7世紀後半の木簡では尾張国と尾治国の二つの表記が見られる。平安時代に作られた『先代旧事本紀』天孫本紀の尾張氏の系譜にも「尾治」とある。大宝4年（704年）に国印が鋳造されたときに尾張と定められたと推定される。『倭訓栞』には「尾張の國は、南智多郡のかた、尾の張出たるが如し、一説に小墾の義也」、『古事記傳』には「尾張國、名義未思得ず」などと諸説があり、はっきりしない。なお、古代の東海道は伊勢国から海路（伊勢湾）経由で三河国に伸びていたとする説もあり、初期の尾張国は東山道に属しており、後に交通の変化で東海道に属するようになったとする説もある。
原作第三部『剣嵐の大地』の第20、21、27、32、35、38、40章に基づいて、シリーズのストーリー・エディターであるブライアン・コグマンが脚本を書いた。スタニスの妻と娘のシーンは、二人を紹介するために書き下ろされた。セリース王妃が、死産で生まれた胎児をガラス瓶に保存するアイデアは原作にはなく、コグマンが思いついたものである。コグマンは、ファンにも好評の、子供のいるシーンを書くことを楽しんだ。「子供たちはいつも気にいっていた。子役たちが好きだったし、過去4年間の成長を見てきたからね。」と語った。コグマンは、他のシーンを書く前に、アリアが登場するすべてのシーンを書き終えた。当初、デナーリスのシーンは本エピソードに入らない予定だったが、次話からいくつかシーンが移動された。ジョンとオレル(マッケンジー・クルック)が対立するシーンは、後にデイヴィッド・ベニオフ と D・B・ワイスが追加した。
サーセイ (レナ・ヘディ)太后は、タイレル家が王の利益を図ろうとしていないとピーター・ベイリッシュ公(エイダン・ギレン)に言い、タイレル家をキングズランディングから追放する助力を依頼する。後に、レディ・サンサ(ソフィー・ターナー)とレディ・マージェリー(ナタリー・ドーマー)はロラスが剣の練習をしているところを見る。練習の後、ロラスと従士のオリヴァーは性交する。実はオリヴァーはベイリッシュ公のスパイであり、タイレル家がサンサを娶ろうとしていると報告する。ベイリッシュ公がサンサに会い〈谷間〉に共に旅する話をして反応を見ると、サンサはキングズランディングに残りたいと言う。ティリオン(ピーター・ディンクレイジ)は膨れ上がる王の結婚式の費用について、レディ・オレナ(ダイアナ・リグ)と話す。オレナは半額を負担すると言い、ティリオンはこれを父タイウィン(チャールズ・ダンス)公に報告する。タイウィンは、タイレル家がサンサをロラスと結婚させようとしており、先手を打ってサンサをティリオンと結婚させると言う。ティリオンは抗議するが無駄に終わる。困っている弟を見てサーセイは喜ぶが、タイウィンはサーセイもその意思に反してロラスに嫁がせると言う。
行軍の途中、ジョラー・モーモント(イアン・グレン)とバリスタン・セルミー(イアン・マッケルヒニー)は、ベイロン・グレイジョイの反乱でパイクを包囲した話をする。ジョラーはバリスタンがデナーリス(エミリア・クラーク)に仕える理由を聞き、自分がヴァリスのスパイであったことを知っているか探る。バリスタンは小評議会の一員ではなかったと言い、ジョラーの秘密を知らないように見える。デナーリスは〈穢れなき軍団〉の士官たちを集める。士官たちは、グレイ・ワーム(“灰色の蛆虫”)を指揮官として選ぶ。デナーリスは新たな名前を選んでいいと言うが、グレイ・ワームは今の名前のままを望み、それはデナーリスが〈穢れなき軍団〉を解放した時の名前であるからだと言う。
エルガーはしばしば典型的なイングランドの作曲家であるとみなされるが、主として彼に影響を与えたのはイングランドというよりむしろヨーロッパ大陸であった。自身は音楽面だけに留まらず、社会面でも自らをよそ者だと感じていた。経済的な問題から専門的な音楽教育を受けることができず、独学によって作曲法を修得した彼は、研究者などが主体となる音楽サークルにおいては我流の作曲家だった。プロテスタントのイギリスでは、ローマ・カトリック教徒は疑いの眼差しを向けられる場面もあった。そして、階級意識の強いヴィクトリア朝、エドワード朝のイギリスにあっては、彼は名声を確立して以降ですらも自らの卑しい出自には過敏になっていた。にもかかわらず、彼が妻として迎えたのはイギリス軍上級士官の娘で、ピアノの教え子だったキャロライン・アリス・ロバーツだった。婚約に際しアリスのために作曲した『愛の挨拶』はのちに広く知られるようになる。彼女はエルガーを音楽的、社会的に奮い立たせたが、彼は40代になるまで地元の合唱音楽祭のために作品を委嘱される程度で、成功に恵まれない苦しい時期を過ごす。そこそこの成功を収めた作品がいくらか出た後、ようやく1899年、ハンス・リヒターの指揮により初演された『エニグマ変奏曲』が大成功を収め、イギリス及び外国で瞬く間に人気を獲得する。さらに1900年のオラトリオ『ゲロンティアスの夢』はローマ・カトリックのテクストに基づいていたため聖公会に波紋を広げたが、ドイツ初演が大成功して作曲家リヒャルト・シュトラウスから賞賛されるなど、エルガーの名声はヨーロッパ中に広まった。イギリスやその他各地で主要レパートリーとなった同曲は、現在でもその地位を保ち続けている。一方、彼が後に書いた宗教的合唱曲は上々の評判を得ながらも、レパートリーとして定着するには至っていない。死後、その評判は低迷を続けていたが、作品の新録音が行われたことに助けられて1960年代からは大きく再興してきている。近年ではイギリス国外でも再び取り上げられるエルガー作品が現れてきているが、最も彼の音楽を享受しているのは母国イギリスの聴衆である。エルガーはレコード録音に初めて真剣に取り組んだ作曲家とされる。1914年（旧吹込み）以来、エルガーはレコーディング活動にも積極的であった。1925年に新しく開発されたマイクロフォンによる電気吹込みが導入されると、それまでに比べて遥かに正確な音の再現が可能となる。そこで彼は『ゲロンティアスの夢』の抜粋など自身の作品の主だったものを自ら指揮して非常に多く録音しており、演奏家としての活動も注目される。なお1シーズンのみであるが1911年にロンドン交響楽団の首席指揮者に就いている。政治的には保守主義の立場であった。『威風堂々』はエルガーの遺志により、保守党以外の使用を認められていない。