賀抜岳の西征に従い、召されて帳内となった。万俟醜奴らの討伐にあたり、数十戦を転戦した。膂力にすぐれ、鎧を着て戈をかつぎ、山嶺を渡り歩くのを苦にしなかった。功績により宣威将軍・子都督に任じられた。534年、宇文泰の下で侯莫陳悦を討ち、都督に転じ、邯鄲県男に封じられた。孝武帝が関中に入ると、石城県伯に進んだ。535年、西魏が建国されると、爵位は公に進み、通直散騎常侍の位を加えられた。韓果は物覚えがよく、行ったところの山川の地勢をよく記憶していたので、斥候・偵察の任務に重用された。宇文泰はこのため韓果を虞候都督とし、征戦のたびに随行させ、昼夜を問わず巡察させた。宇文泰が竇泰を潼関で襲撃すると、韓果は征虜将軍に任じられた。また弘農を奪回し、河南城を抜き、郡守を捕らえるのに、論功最上とされた。沙苑の戦いや河橋の戦いでも功績を挙げ、撫軍将軍・銀青光禄大夫となった。朔州刺史となり、安州刺史に転じ、帥都督を加えられた。543年、邙山の戦いに参加し、凱旋すると、河東郡太守に任じられた。従軍して稽胡を北山に破った。このとき韓果は人跡まれな険阻な土地に踏み入り、稽胡の部落を破ったので、稽胡は韓果の強健をはばかって「著翅人」と呼んだ。宇文泰はこのことを聞くと、「著翅とは大げさだ。控えめに飛将としよう」と言って笑った。大都督・車騎大将軍・儀同三司・驃騎大将軍・開府儀同三司を歴任し、宜州刺史として出向した。前後の功により、爵位は褒中郡公に進んだ。554年、大将軍となった。賀蘭祥の下で吐谷渾を討ち、功により一子県公の別封を受けた。560年、また軍を率いて稽胡を破り、多くの捕虜をえた。寧州刺史に任じられた。563年、少師に任じられ、位は柱国に進んだ。564年、尉遅迥の下で洛陽を包囲した。北周の軍は敗れて撤退したが、韓果は部下を守って帰還した。566年、華州刺史に任じられ、寛容な為政で知られた。572年、死去した。子の韓明が後を嗣ぎ、上大将軍・黎州刺史に上ったが、尉遅迥の乱に参加して処刑された。
韓 果（かん か、生年不詳 - 572年）は、中国の西魏・北周の軍人。字は阿六抜。本貫は代郡武川鎮。
日本では海外の映画を劇場公開する場合、日本語の字幕つきで上映されるものが多い。一方、アメリカ、ドイツ、フランス、スペインなど吹き替えでの上映の割合が日本よりも多い国もある。吹き替えが当然という国の俳優が来日した際、自分の出演している映画の字幕上映に接すると、自らの生の声が他人の声に置き換えられてしまわずにそのまま観客に伝えられていることを知って、喜ぶケースが多々あるという。アメリカで字幕映画はヒットしないといわれたが、『ダンス・ウィズ・ウルブズ』はネイティブ・アメリカンの翻訳字幕があったにもかかわらずヒットした。外国映画は字幕つきにせず、英語の映画としてリメイクされることも多い（日本映画のリメイクとしては『荒野の七人』『暴行』『ザ・リング』『THE JUON 呪怨』など）。日本人が特に劇場公開作品で字幕を好む理由として、日本に於ける外国語映画（主にゴールデンタイムのもの）・ドラマのテレビ放送では吹替えが多いこともあって、「吹き替えはテレビ的である」と感じる人が多い点を指摘する声がある。もっとも近年では、「神戸新聞」の記事にも書かれているように、着実に吹き替えの需要が高まっている。それは2000年以降から場面の展開が早い、つまりカット数の多い映画作品が増えていったことが理由とされている。上に挙げた国以外の海外では（例：スウェーデン、デンマーク、ノルウェー、オランダ、ポルトガル、ギリシャ等）、市場規模などから吹き替えでは採算が取れないこともあり、その国で広く使用される言語による字幕で放送・公開されるのが主流である。また中国では広東語映画に北京語字幕がつけられたり、インド、イスラエル、フィンランド、ベルギー、ヨルダンなどの多言語国家では、二言語以上の字幕がつけられることも多い。一般に、外国語で発せられる台詞を母国語に正確に翻訳した上で文字に起こそうとすると文章が長くなりがちであるが、日本の字幕翻訳の場合は制限文字数が定められており、1秒あたり或いは1行あたりにつき画面に出せる文字数は限られている。そのため「翻訳とは直訳であるべき」という立場から評価するならば、意訳を多用する字幕の翻訳精度には難があると言わざるを得ない。それに対して吹き替えを好む人の多くは、やはり、文字数の制約が厳しい字幕スーパーでは吹き替えよりも情報量が少なくなってしまいストーリーが理解し難い、字幕スーパーでは字幕を読んでいると画面に集中出来ない、字幕に書かれた漢字を読むことができない、字幕の表示スピードについていけない、そもそも字幕を読むのが面倒、といった意見を持っていることが多い。ただし、字幕に限らず、異なる言語を別の言語で完全に表現することはそもそも不可能なことである。訳文が如何に原語の台詞の大意を掴んでいるかという点では、直訳より意訳のほうが相応しい場合もある。また、一定の制約が課せられるという点は吹き替え翻訳に於いても同様であり、字幕か吹き替えかで翻訳の優劣を単純に判断することはできない。現在、字幕訳への批判は、週刊誌やインターネットなどの民間でのみ行われており、翻訳学等の学問の上で議論されたことはない。その点において、字幕批判は専門家が介在しないアマチュアレベルでの論争であり、翻訳とは何か、正確性とは何かといった根本的な問題まで掘り下げた議論は今後の学者の手にかかっている。表示される字幕のことを「字幕スーパー」「スーパー字幕」と言ったりするのは、「スーパーインポーズ」のことである。写真の多重焼き付け技術のことで、映像作品においては、画面に重ねて表示される形の字幕を言う。この方式が主流になる以前（無声映画の時代）には、画面が一旦ブラックアウトして字幕のみが表示される「中間字幕」形式があり、それに対して「スーパー字幕」という呼び方をしたのがこの呼称の発祥である。現代の映画界においては、字幕といえばスーパー字幕のことを指すのがほとんどだが、まれにレトロ感を出す演出として中間字幕が使用されることがある。