ヴァザーリによると、本作品はバイユーの司教ルドヴィーコ・カノッサのために描かれた。彼の子孫であるガレアッツォ・カノッサ（Galeazzo Canossa）は1604年にそれをマントヴァ公ヴィンチェンツォ1世・ゴンザーガに贈り、ヴィンチェンツィオの子フェルディナンド1世・ゴンザーガの死去の翌1627年、ゴンザーガ家が所有する他の作品とともにイングランド国王チャールズ1世によって購入された。清教徒革命によってチャールズ1世が処刑されると、王のコレクションは競売にかけられ、本作品は同じくラファエロの『聖ゲオルギウスと竜』（ワシントン・ナショナル・ギャラリー版）とともに国王の借金の債権者の1人であったエドワード・バース（Edward Bass）に割り当てられた。本作品の評価額はチャールズ1世の絵画コレクションの中で最高額の2,000ポンドであった。エドワード・バースはその後1653年まで絵画を所有した後、スペイン大使アロンソ・デ・カルデナスに売却した。カルデナスは国王フェリペ4世の密命を帯び、宰相ルイス・メンデス・デ・アロの指示のもとで絵画の買収にあたっていた。こうして絵画はスペインにもたらされ、また彼の働きによって本作品の他にもティツィアーノの『狩猟犬をともなうカール5世』（Ritratto di Carlo V con il cane）やティントレットの『使徒たちの足を洗うキリスト』（La lavanda dei piedi）、マンテーニャの『聖母の死』（Morte della Vergine）、アンドレア・デル・サルトの『階段の聖母』（Madonna della Scala）、アルブレヒト・デューラーの『自画像』（Autorretrato）といった作品がスペイン王室にもたらされた。画家アントニオ・ポンツによると、本作品を目にしたフェリペ4世は「ここに私の絵画の中で最も素晴らしい真珠（la Perla）がある！」と叫んだ。王は本作品をエル・エスコリアル修道院に送り、ポンツは1656年にその場所で絵画を見ている。1813年、ナポレオン政権下でスペイン王となったジョゼフ・ボナパルトは絵画をパリに移したが、ナポレオン失脚後の1818年にエル・エスコリアル修道院に返還され、1857年にプラド美術館に収蔵された。
福岡氏（ふくおかし、ふくおかうじ）は、日本の氏族。清和源氏流、村上源氏流、桓武平氏流、日下部氏流が存在する。清和源氏の流れを汲み、大和国添上郡を本拠として活動した一族が著名。居城は上狭川城。後に土佐藩士として大政奉還から明治維新に活躍した福岡孝弟も一族である。
山口県美祢郡伊佐町伊佐（現・美祢市伊佐町伊佐）出身。1914年（大正3年）6月、山口県属に任じ、1923年（大正12年）8月、岡山県属に転じる。1924年（大正13年）3月、島根県鹿足郡長に就任し、同年7月に地方事務官となり、1937年（昭和12年）7月24日、萩市長に就任した。
古屋 武助（ふるや たけすけ、1888年（明治21年）6月25日 - 没年不明）は、大正から昭和時代前期の政治家。山口県萩市長。
「レゾリューション」は、1963年5月にヴィッカース・アームストロングに40,200,000ポンドで発注され、バロー・イン・ファーネス造船所にて1964年2月26日にアルフレッド・シムス卿によって起工され、1966年9月15日にエリザベス・ボーズ＝ライアンによって命名、進水し、1967年10月2日に就役した。就役後に公試が行われ、1968年2月15日に最初のポラリス・ミサイルを発射した。その後1968年6月15日に最初の哨戒任務を始める。レゾリューションのミサイル発射システムは1984年に更新された。1991年には108日間という最長の哨戒を実施した。1992年に最初のトライデント潜水艦が完成すると、レゾリューション級は徐々に退役することとなる。レゾリューションは69日間の哨戒を終え1994年10月22日に退役、ロシス造船所で保管された。
高野はデビュー当時からセンスの良さ・画面構成の巧みさが注目され漫画評論の対象となった。初期には、作品の整然としたコマ割りを大島弓子の不安定なコマ割りと対置し、高野を矢代まさこや岡田史子らに通じる「様式」の作家と論じた荒俣宏の評などがある。またアングルの自在さ、遠近感の効果的な使用、トーンワークのうまさといったことから「物事を見たままに描ける作家」「最も視覚的なマンガ家」とも評されている。『黄色い本』を論じた斎藤環は「あるときには見下ろされ、あるときには見上げられる」ような、自在に入れ替わる作中の視点を「神の視点」ならぬ「蚊の視点（蚊瞰）」と言い表した。2000年に『BSマンガ夜話』で『るきさん』が取り上げられた際には、高野の各作品に通低する「生と死」へのまなざしが論じられた。いしかわじゅんは高野の作品を「生と死を常に客観的に見て」いるとし、日常を描いた近年の作品にも「目の前にある日常の話を描いているんだけど（中略）その向こうにはやっぱり死がある」と述べている。夏目房之介は「死のほうから生を見ている」と表現しており、これらは高野がデビュー前後に看護師として働き、患者の生死と日常的に向かい合っていたことの影響があるのではないかとしている。また夏目は1985年以降の高野の作品について「それまでのドラマティックな画面の作り方に『不安』が入ってくる」と作風の変化を指摘した。 竹熊健太郎はつげ義春、大友克洋とともに高野を「音楽界で言うところの『ミュージュシャンズ・ミュージシャン』にあたるマンガ家」と評し、「高野文子の存在なくして後続の岡崎京子や桜沢エリカ、内田春菊、一條裕子といった女性作家が、今のような形で存在することもなかっただろう」と述べている。2003年にスタジオジブリを退社したアニメーター安藤雅司は高野のファンで、『千と千尋の神隠し』の作画監督を務めた際、高野の絵のように少ない線で人間のリアルなラインを描く表現を作品に取り入れる試みを行った。安藤は、リアルな表現を志向し、宮崎駿とは方向性で対立することもあり、フリーで活動することとなった。