人類におけるインセスト・タブーの説明としては様々な見解が述べられているが、お互い自らの学説の正当性を主張し融通が利かない状態で、社会学者リュシアン・レヴィ＝ブリュールに至っては、インセスト禁忌については議論をすること自体が虚しいのだと主張し、共食いや殺人のように自明の禁忌であるという立場をとった。また、社会学者エミール・デュルケームは『近親婚の禁止とその起源』で、近親の生理の血は神聖かつ魔的で宗教的な畏怖の対象で、そんな女を犯した場合は殺人者並みの制裁を受けなければならなかったのだと非常に独創的な説を主張した。リーチは、イギリス人を例にとって近親相姦を禁止するのはペットを食べない禁例と同じようなものだと主張した。
一般には遺伝的多様性は野生生物について論じられるが、農業においても農作物の多様性が問題となることがある。農作物は野生の植物（野生種）から人為的に好ましい形質を選抜する育種によって作物化されてきた。その過程で、野生種の遺伝的多様性は狭められ、農業に適した性質を残すようになっている。この傾向は現代の品種でより顕著であり、現在栽培されている品種では、ほぼ1品種＝1遺伝子型に近い状態になっている。さらには、特定の地域では特定作物・特定品種が栽培されることもある（単一栽培）。このような場合、冷害などの環境悪化や病害虫の発生が起こると、遺伝的多様性が低く適応できない作物・品種は大きな被害を受けることになる（遺伝的脆弱性）。このような例として、アイルランドのジャガイモ飢饉、T型細胞質雄性不稔をもつトウモロコシのごま葉枯病被害がある。日本においても、イネのいもち病に対する遺伝的脆弱性が問題になることもある。異なる耐病性遺伝子もつ品種を混合栽培し、耐病性を高める試みとして、コシヒカリBLという品種群が育成されている。
進化における自然選択説によれば、遺伝的多様性は平衡選択によって個体群中に維持されると説明される。中立進化説によれば、遺伝的多様性の多くの部分は中立的な突然変異の蓄積に由来することになる。両理論をともに組み込んだ進化の総合説では、突然変異によって生じた遺伝子の変異の蓄積（≒遺伝的多様性）が、新しい形質の出現・種分化などの進化の要因になっているとみなされている（進化の実体および進化のしくみを参照）。
遺伝的多様性は、種の生存と適応において重要な役割を演じる。遺伝的多様性が高いことは、種に含まれる個体の遺伝子型に様々な変異が含まれ、種として持っている遺伝子の種類が多いことを意味する。このような場合、環境が変化した場合にも、その変化に適応して生存するための遺伝子が種内にある確率が高い。逆に、遺伝的多様性が低い場合には、環境の変化に適応できず種の絶滅を招く可能性が高くなる
遺伝的多様性は、生態系の多様性や種多様性と比べて目で見て理解することが難しく、この概念の認知度も低いことから、環境保全活動の中で十分考慮されているとは言い難い事例がある。例えば、河川環境活動として魚を放流する事業で、在来個体群が存在するにもかかわらず近縁の別個体群を放流するなど、遺伝的多様性を損なう例があり問題となっている（遺伝子汚染、錦鯉の放流と生態系の破壊問題、メダカ#絶滅危惧種指定へを参照）。
コーアチェラ・バレーには3つの公共教育学区がある。すなわち、コーアチェラ市のコーアチェラ・バレー統一教育学区、ラキンタ、インディオおよびパームデザートを管轄するデザートサンド統一教育学区およびパームスプリングス、カセドラルシティおよびデザートホットスプリングスを管轄するパームスプリングス統一教育学区である。バレー内の高校は10校、私立学校は教会が運営するものや郡が運営する学校など19校がある。高等教育はカレッジ・オブ・ザ・デザートがあり、パームデザートにある主キャンパスでは短大レベルのコミュニティ・カレッジと4年制カレッジがある。サーマルにイーストバレー・キャンパスをパームスプリングスにウェストバレー・キャンパスを新しく建設した。
これらの手法は、オーディオサンプルを速度や持続時間を一定に保ったまま、トランスポーズするのに利用できる。例えばタイムストレッチして、元の長さとなるようにリサンプルし直せば実現できるだろう。あるいはsinusoidal modelの正弦波の周波数を直接変更し、適切な時間スケールで信号を再構築すれば実現できるだろう。トランスポーズは、視点や文脈に応じて周波数スケーリング あるいは ピッチシフトと呼ぶことができる。 例えば各ノートのピッチを完全五度上に移動し、テンポは同じに保つ事ができる。この移調は「ピッチシフト」と見なす事ができ、ピアノ鍵盤上で各ノートを7キー上に「シフト」したり、メル尺度や線形ピッチ空間上での一定量の加算に相当する。同じ移調を「周波数スケーリング」と見なす事もでき、各音符の周波数を3/2倍に「スケーリング」(乗算)する事に相当する。音楽的な移調は、音の音色(訳注: や和声学的響き)を決める 倍音や和音の周波数比 (the ratios of the harmonic frequency) を維持する。これに対し振幅変調などで実現される「周波数シフト」は各ノートの周波数に固定の周波数オフセットが加わる(訳注: ので音色や響きは維持されない)。(なお「ピッチ・スケーリング」という表現は、音楽的ピッチ空間で各ノートの位置をピッチに応じてスケール(伸縮)する[たとえば線形ピッチ空間上で、最も高いノートを低いノートよりも広い間隔にシフトする]という極めて稀な操作を指し、その場合は音楽的な調性が崩れるので、本件の表現としては適さない)汚れ(smearing)が目立たない場合、時間領域処理はここでずっとうまく機能するが、 スケーリングしたボーカル・サンプルのフォルマントは、それが望ましい効果であろうとなかろうと、一種のChipmunks的効果で歪む。フォルマントや声の性質を維持する処理では、チャンネルボコーダやLPCボコーダおよび何らかのピッチ検出アルゴリズムによる信号分析と、異なる基本周波数による分析結果の再合成、に関わっている。(なお昔のアナログ・レコーディング手法によるピッチシフトの詳細説明は、英語版記事 Alvin and the Chipmunks で見つけることができる)