姉2人の影響で小学校2年の時に、後に66kg級で世界チャンピオンとなった森下純平や元73kg級世界2位の金丸雄介と同じ鶴来坂田道場で柔道を始めた。北辰中学3年の時には全国中学校柔道大会52kg級で優勝した。小松大谷高校1年の時には16歳以下の世界一を決める世界カデ52kg級で3位になった。高校選手権では決勝で宮崎商業高校1年の黒木美晴に内股で一本勝ちして優勝した。2年のインターハイ決勝では桐蔭学園高校1年の山本杏に一本背負投で一本勝ちして優勝を果たした。3年の時にはインターハイ、全日本ジュニアともに宮崎日大高校3年の志々目愛に敗れて3位止まりだったが、世界ジュニア代表に選ばれた。世界ジュニアでは初戦を技ありで優勢勝ちした以外は全て一本勝ちで優勝を成し遂げた。世界ジュニアから帰国三日後に行われた講道館杯では疲労と時差ボケの中、三位入賞を果たした。12月にはグランドスラム・東京に出場して、初戦から一本勝ちを重ねて、準決勝ではキューバのヤネト・ベルモイに小外刈、決勝でもフランスのプリシラ・ネトに横四方固で一本勝ちして、今大会を17歳にしてオール一本勝ちで制覇した。高校では、日曜日の午後に休みを取る以外は柔道漬けの日々を送っていた。27キロの距離を走る高校の強歩大会でも男子選手に次いで2位となるほどの脚力を有していた（女子では二年連続一位）。2012年に高校を卒業してコマツ所属となると、グランドスラム・東京では準決勝で会社の4年先輩である寝業師の橋本優貴に横四方固で敗れて3位にとどまり、2連覇はならなかった。2013年にはグランドスラム・パリとワールドマスターズで3位、実業個人選手権と東アジア大会では優勝した。2014年にはコマツを退職して鶴来坂田道場の所属となったが、講道館杯では初戦で敗れた。2017年には北陸綜合警備保障の所属として実業個人選手権に出場すると、決勝ではかつてコマツで先輩だった寝業師の橋本を袈裟固で破って4年ぶり2度目の優勝を飾った。この際に、｢講道館杯で優勝して世界の舞台へ進んでいきたい。寝技には自信があります｣とコメントした。講道館杯では準決勝で福岡大学3年の立川莉奈に技ありで敗れて3位だった。2018年のヨーロッパオープン・ローマではオール一本勝ちして約4年半ぶりの国際大会優勝を果たした。続く体重別は膝のケガにより出場しなかった。IJF世界ランキングは100ポイント獲得で120位(19/3/25現在)。
『セイレーンたちとユリシーズ』は、死んだ船員の腐敗した死体に囲まれた、島で歌う3人のセイレーンを描いている。背景には船のマストに縛り付けられたユリシーズが見え、暗い雲が空に浮かんでいる。ユリシーズは彼の仲間の船員よりも大きく見え、セイレーンは伝統的な劇的なポーズで腕を振っている。3人のセイレーンは外見が非常に似ており、エッティの伝記作家、レオナルド・ロビンソンは、エッティが同じモデルを3つの異なる姿勢で描いた可能性が高いと考えている。ロビンソンは、古典的なポーズは、エッティが生涯にわたってアカデミーで教育を受けた結果であると考えている 。ヨーク・アート・ギャラリーの元学芸員、リチャード・グリーンは、彼女らのポーズは、彼が1823年に模写を描いているルーベンスの「マリー・ド・メディシスの生涯」のネーレーイスに影響を受けていると考えた。セイレーンの身体的な外観はオデュッセイアには記載されておらず、その伝統的なギリシャでの表現は鳥とライオンや鳥と人間の合成獣だった。エッティは、自分が描いたセイレーンが完全に人間のような外見であるのは、海から島に上がっているから人間になったと説明し、合理化した。このアプローチは、以後の多くの画家にも見られた。エッティは、セイレーンの島の腐敗した死体を描くために、遺体安置所に足を運んだ。彼が実物の死体を創作のために利用したことは公然と知られており、一部の批評家から苦情が寄せられた。彼は1836年にブライトンを訪れ、絵画を描くために海の取材をしていたが、エッティは風景画や海を描いた経験はほとんどなく、彼の海や雲の筆致は他の作品と比べて初歩的なものに留まっている。この絵は、442.5×297 センチメートル (174.2 in × 117 in)という大きさで、その時のエッティでは最大の作品だった。この作品は1837年に完成し、その年の後半にトラファルガー広場にあるロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの新しい建物（現ナショナル・ギャラリー）で展示された。この作品や、それを描く際のエッティの手法について、意見が分かれた。『ジェントルマンズ・マガジンは、「エッティが描いた絵画は、非常に上質な絵画である...それは一流の歴史的作品であり、あらゆる種類の美しさに富んでいる」と評した。一方、スペクテイターは、「官能性と忌まわしさのおぞましい組み合わせであり、色が鮮やかで、出来栄えは素晴らしいが、考えられる限り最悪の趣味である」と述べている。おそらくその大きさのために、『セイレーンたちとユリシーズ』は1837年のサマー・エキシビションでは売れなかった。1837年10月、裕福なマンチェスターの綿商人ダニエル・グラントは、『ヴィーナスと鳩』の時から既にエッティの崇拝者だった。彼とエッティはヒートン・パークで会い、『セイレーンたちとユリシーズ』と『デリラに裏切られたサムソン』を合計200ポンドで購入することを提案した。エッティは2枚の絵の対価として400ポンドを希望していたが、グラントが経営する会社がその年に100,000ポンドを損失していたため、2枚で300ポンドで申し出た。グラントはそれに対し、250ポンド（今日における約20,000ポンド）を希望したが、エッティはこれを拒否した。夜になるとグラントが突然、「私からお金を取るのか？」と述べたので、エッティは驚いて、その価格に合意した。グラントは間もなく死亡し、残された絵は彼の兄弟ウィリアムが1839年にロイヤル・マンチェスター・インスティチューションに寄贈した。エッティはこの絵を自身の最高の作品と考え、1849年にロイヤル・ソサエティ・オブ・アーツで開かれる個展の中心的存在であると主張した。ロイヤル・マンチェスター・インスティチューションは、絵を動かすと破損する恐れがあることを懸念し、エッティと彼に影響力のある友人がマンチェスターを訪問して頼むまで、展覧会での使用を拒否した。エッティはその年の後半に死亡し、彼の作品には束の間のブームが起こった。彼への関心は時間の経過と共に低下し、19世紀の終わりには全ての絵画の相場は元の価格を下回っていた。それは稀に展示されたが、『セイレーンたちとユリシーズ』は、フレデリック・レイトンの1858年の『漁夫とセイレーン』に影響を与えたものの、後の芸術家にはほとんど影響を与えなかった。「『セイレーンたちとユリシーズ』は、私の人生における芸術活動の中で達成した偉大な作品の一つである。私は決して再び描くことはできない」とエッティは語っている。