上記の経緯より、本型は機動船隊の指揮船として期待されている。このことから、ヘリコプターが撮影した映像を受信するヘリコプター撮影画像伝送システム（ヘリテレ装置）、さらにこれを地上基地に転送する衛星映像伝送システム船上型（船テレ装置）を備えている。また操舵室側面には可搬式の停船等表示装置を設置できる。主兵装は、先行するあそ型と同じボフォースMk.3 40mm単装機銃である。やはり同様に、赤外線捜索監視装置と連動することで射撃管制機能（FCS）を備えており、荒天時においても、工作船搭載武装の射程外から、容疑船の舵や機関に対して精確で安定した射撃を可能としている。本型の場合は、さらにRFSと連接されたJM61-RFS 20mm多銃身機銃も背負い式に搭載して、火力を高めている。なお安全確保のため、防弾化が図られている。また他の巡視船と同様、船橋上に赤外線捜索監視装置や遠隔監視採証装置を備えており、対工作船対応能力に加え、夜間における海難事故への対処能力が向上した。舟艇としては、船橋構造後方に7メートル型高速警備救難艇と複合型警備艇各1隻を備えている。
1,000トン型（あそ型）では船体を総アルミニウム合金製としたのに対し、本型では、上部構造物はアルミニウム合金で造られているが、主船体は高張力鋼製とされた。船型は角型をベースとした高速船型とされ、船首にはブルワークが設けられており、優れた凌波性・堪航性・復原性を実現した。概算要求の段階ではおじか型と同様、中央に大きな煙突を備えるシルエットが予定されていたが、坂本茂宏警備救難監の指示によって、煙突を廃止し、また荒天時の甲板作業に備えて船橋構造脇を閉囲するなど、高速艇を思わせる船容となった。特に上部構造物両舷の通路は、船尾側はオープンであるが、前方は青波の打ち込みを防ぐためエンクローズされており、甲板で待機する乗員にとって格好の待機スペースとなっている。航空運用能力を要求されたことから、船尾甲板はヘリコプター甲板とされているが、ここは、当時海保最大のヘリコプターだったAS.332だけでなく、竣工時には未就役だった発展型であるEC.225にも対応した強度を確保した。また減揺装置として1組のフィンスタビライザーを備えている。主機関としては、4基の高速ディーゼル機関が搭載されている。これらは外舷機2基と内舷機2基にわけて前後にシフト配置されている。推進器としてはウォータージェット推進器4基を備えた。4基すべてに逆噴射用のバケットが装着され、左右にも振ることができるなど、操縦性に優れたものとなっている。排気は舷側排気とされており、重心降下・軽量化には効果があったが、船体後半部が半日で真っ黒になってしまうという問題もあった。主電源としてはディーゼル発電機、また予備電源としてはシール型(制御弁式)蓄電池を搭載している。
山崎紫紅の原作を木村錦花が脚本にして作られ、松竹蒲田撮影所で作られた作品第1作となった。3巻ものとよばれる30分程度の作品だった。企画の木村錦花、撮影・ヘンリー・小谷の共同演出といわれるが、『松竹七十年史』には「大谷竹次郎社長が、何でもいいからアメリカ流に一本作るよう、ヘンリー小谷にいいつけた。ヘンリーはカメラマンだが、編集のことも演出のことも、本場仕込みだから出来ないことはない。房州富浦の海岸へロケーションして、松の枝にカメラをしばりつけた俯瞰撮影などをやりながら、短いメロドラマを一本とりあげた。それが、世に出た松竹キネマ創立披露第一回作品となった」「大正九年十一月一日、ヘンリー小谷の作った『島の女』が、山田耕筰指揮の大交響楽団の演奏とともに、歌舞伎座に公開された」と書かれており、ヘンリー・小谷が映画先進国・アメリカ帰りのカメラマンの威勢を買って、実質的にはヘンリー・小谷の単独演出とみられる。原作は熱海海岸だが、資産家の川名正吉郎の協力により、前述のように千葉県の富津海岸でロケ、また大谷社長が陣頭指揮にあたり、ヘンリー・小谷の仕事も早く2日間、あるいは3日間で撮り終えたといわれる。1920年（大正九年）11月1日、『島の女』は、山田耕筰指揮の40数名からなる交響楽団の演奏とともに、歌舞伎座に公開された。併映は、ヘンリー小谷が、アメリカから来日の時持参して来た実写フィルム『羅府の鰐魚図』で「松竹キネマ特派員米国土産、ヘンリー小谷撮影の実写」とあった。『島の女』の評価であるが『シネマがやってきた!―日本映画事始め』という文献には「歌舞伎座は大入りで大成功、日本映画は現像、焼き付けのムラで画調が揃わず、暗くなったり、煽ったり、縦傷が幾筋現れても当たり前だったのが、外国映画のようにきれいで、海がよく映り、俳優の表情がとても細部まで描かれていた」「人物のアップに観客の笑い声が起こった一方で、日本映画でもこんなに艶のある美しい画調の映画が作れるのだという期待で、ヘンリー・小谷の撮った画面が眩しく映った。それはまさに技術面での日本映画の革新であった」などと書かれているが、『人物・松竹映画史 蒲田の時代』では「公開はしたものの、観客の失笑をかうほどの失敗作であった。急いでつくったから、やたらとカットバックが多く、さすがのヘンリー・小谷の編集もうまくいかないうえに、画像が不鮮明で、何かうごめいているだけで、人物の顔など見えないカットがいくつもあった」などと書かれている。『島の女』は歌舞伎座での特別上映のみのため、一般に出まわった実質的な第一回作品は、次のヘンリー・小谷監督、伊藤大輔脚本の『新生』が最初のものとなる。