カールグレンは初めて、近代ヨーロッパの歴史言語学的アプローチを用いて中国語に取り組み、また漢字の中古音および上古音の音価をラテンアルファベット（IPAとは異なるが）を用いて再構した点で画期的な研究者である。さらに彼は、再構できる限り遡った時点において、人称代名詞が格に応じ屈折していたことも示唆している。いずれにせよ、カールグレンの目的は言語の発展と拡散から、中国史を明らかにすることにあった。以下はSound and Symbol in Chinese第一章からの引用である。それゆえ、たとえ他所からの民族移動の存在が中国文化に現れていなくとも、そしてその結果として年代を決定する外的な要素が存在せずとも、内的な証拠によって古代中国について一定のことを明言することができる。つまり帝堯の治世が紀元前24世紀にあるとする中国の伝承には信憑性があり、また古代においても中国人は天文観測に長けていた。そして大きな出来事があれば中国語で記録を記し、これらの記録は間違いなくその出来事の直後になされていた、ということである。換言すれば、何世紀も昔に成立し、大きく発展した中国文明は中国語とともに、中国の大地に紀元前2000年の昔から存在していたのである。それ以降、中国語を対象とした歴史言語学は長足の進歩を遂げた。そして先駆者としての業績はさておき、彼の提唱した音韻システムは、あらの目立つものとして大幅に見直されることとなっている。ウィリアム・バクスターの言を借りれば、「カールグレンが再構していたのは音韻体系ではなく、音声であった。音韻構造は軽視され、その結果彼の再構したシステムは自然言語のそれにあるべき対称性とパターン性を欠いていた」のである。いずれにせよ、彼の革新的研究は現代の中国語歴史言語学の礎となっており、著作の多くは今日でも価値あるものとして参照されている。
ベルンハルド・カールグレン（Bernhard Karlgren、1889年10月5日 - 1978年10月20日）は、スウェーデンの中国学、言語学、文献学者。スウェーデンの中国学を学問的な領域まで引き上げた功労者でもある。フルネームはKlas Bernhard Johannes Karlgren（クラース・バーナド・ヨハンネス・カールグレアン）で、他に中国名として高本漢（Gāo Běnhàn）を持つ。中国語の音韻学、特に上古音や中古音の研究で有名。
男子シングルはカート・ブラウニングが世界選手権初となる4回転ジャンプを決め、ドナルド・ジャクソン(1962年)、ドナルド・マクファーソン(1963年)、ブライアン・オーサー(1987年) に続くカナダ男子選手4人目の世界王者となった。一方、女子シングルは日本の伊藤みどりが女子選手として、大会史上初の3回転アクセルを成功させ、アジア初の世界チャンピオンとなった。
21世紀、秩序の失われた地球。この時代では「スタンディング・タンク（以下ST）」と呼ばれる人型ロボットによって行われる、「バトルゲーム」と呼ばれる戦いが唯一の娯楽であり、またこれによる統治社会が成立していた。このバトルゲームで勝ち続け、名誉を得たアヌビスという男は地球を統治するまでになった。だが、そのアヌビスに父を殺された青年マイケル・アンダーソンはこれに屈せず、父の仇を討ち明るい時代を取り戻すことを決意しSTファルコンを開発。プレイヤーはその砲撃手となり、マイケルと共に世界各地を統治するアヌビスの手下に戦いを挑む。
スーパースコープを使用し、敵STと一対一で戦う格闘ガンシューティングゲーム。自機の移動は自動的に行われる。ゲームモードは全ての敵と戦うバトルゲームモードの他に、特定の敵と連戦するタイムトライアルがある。
『ショート・ターム』はサウス・バイ・サウスウエストでの上映当初から観客、批評家ともに熱烈に迎えられた。Rotten Tomatoesは149件の批評を基に同作の平均評価を8.4/10、批評家の総意を「『ショート・ターム』は観る者をネグレクトされた若者たちの視点に引き込む、強烈で示唆に富むドラマだ」としている。Metacriticは36件の批評を基に100点満点中82点という「幅広い支持」の値を示している。/Filmのジャーメイン・リュシエは「すべてがとにかく完璧で魔法のように感じられ、映画とは何かが詰まった輝ける一例のようだ」「演技は衝撃的で、脚本は鋭く、演出は美しい。とても特別な映画」と書いた。『バラエティ』のピーター・デブルージは「この素晴らしいSWSX映画祭の受賞作を前に、他のコンペティションのラインナップはその足許にも及ばない」「この圧倒的なヒューマンドラマは、登場人物の多様な側面を徐々に暴きつつ、人を動かす教師というジャンルにフレッシュなエネルギーを吹き込んでいる」と書いた。『ロサンゼルス・タイムズ』のケネス・タランは映画を「小さな驚き」「類稀な自然さと共感の映画」「感動的で親密」と呼び、映画の誠実さと真実味に格別の賛辞を送った。一方『ガーディアン』のピーター・ブラッドショーは「本当にしてはキュートすぎるエンディング」を伴った「よく意図されているが、どこか非現実的な」映画だとして、その信憑性に疑義を向けた。『ハリウッド・リポーター』のジョン・デフォアは本作を「間違いなく心動かされる」「巧みにバランスの取られた」映画だとし、「ブレット・ポーラックの手持ちのカメラワークとクレットンの非情緒的な演出には、観客の前にひけらかす必要のない、日常の中に潜むドラマ性の極致を認める誠実さがある」と書いた。『ニューヨーク・タイムズ』のマノーラ・ダージスもクレットンの演出を讃え、クレットンは「いかにそれが深く考慮されていることが見え透いていても、まるでそのまま撮られたかのようなイメージとシーンを通じて、意図も簡単に観る者をこのグループホームと入居する男女の生活に入り込ませる」と述べた。ブリー・ラーソンのグレイス役の演技は批評家から特筆して絶賛された。The Playlistのケイティ・ウォルシュは「彼女はこの役を誰か逞しく力強く情熱的な、そしてまたとてつもなく脆く、か弱く、恐れ傷ついた人として説得することに成功している」「感情面でも身体面でも驚くべき演技であり、彼女は旋風である」と書いた。『エンパイア』のイアン・フリアもラーソンの演技を讃え「映画同様、彼女にあなたは一撃で心を打ちひしがれ、活力を呼び起こされるだろう」と書いた。