多くの馬が出走し易い中距離の2000mで施行されているとあって、近年は実力馬が顔をそろえることが多くなった同レース。また、2005年には国際競走に指定され、この2007年からは国際GIに格付けされていた。ただし、国際競走指定以降3年連続で外国馬の出走はならなかった。また、馬インフルエンザの影響で第86回凱旋門賞に出走を計画していたメイショウサムソン、第147回メルボルンカップに出走予定だったデルタブルース、ポップロックなど当レースを回避予定であった馬も事情により出走することになった。まず注目を集めたのが、2006年牡馬2冠で天皇賞（春）優勝馬メイショウサムソンと、そのメイショウサムソンと同世代にして、この年のドバイデューティーフリーを勝ち、前回の宝塚記念では同馬を破ったアドマイヤムーンの4か月ぶりの対決である。他にも、前走の宝塚記念では大敗したものの、前年このレースの覇者で2007年安田記念優勝馬ダイワメジャー、シンガポール航空国際カップ優勝馬シャドウゲイト、ダート交流重賞のJpnI帝王賞優勝馬ボンネビルレコードと2007年のGI・JpnIを制した馬の他、2006年シンガポール航空国際カップ優勝馬コスモバルク、2004年の菊花賞・2006年メルボルンカップ優勝馬デルタブルースと7頭のGI・JpnI優勝経験馬が出走する豪華な顔ぶれとなった。その他にもAJCC・オールカマー優勝馬マツリダゴッホ、毎日王冠優勝馬チョウサン、目黒記念優勝馬ポップロック、中京記念・金鯱賞優勝馬ローゼンクロイツ、関屋記念優勝馬カンパニー、新潟大賞典優勝馬ブライトトゥモロー、エプソムカップ優勝馬エイシンデピュティと、2007年の重賞優勝馬も出走。最終登録時点で、出走可能頭数18頭に対し20頭の登録があったが、10月24日時点で富士ステークスからの連闘で出走を予定していたスウィフトカレント、2006年エリザベス女王杯優勝馬で2007年札幌記念優勝馬フサイチパンドラが回避。収得賞金下位のハイアーゲームとマチカネキララも出走を回避し、最終的に16頭が出走した。出走確定馬16頭中14頭が重賞優勝経験馬というハイレベルのメンバーが揃った。なお、過去2年は出走馬すべてが重賞優勝経験馬であり、未経験馬が2頭以上出走したのは4年ぶりのことである。海外からは、イギリスのマルチディメンショナル（MULTIDIMENSIONAL）とシャンプリー（CHAMPERY）の2頭が予備登録を行っていたが、2頭とも選出馬とならなかった。国際競走に指定された第132回（2005年）以降3年連続で外国馬の出走なしで行われた。第128回（2003年）以来4年ぶりに3歳馬と牝馬の出走はなかった。10月26日に発表された前々日最終オッズでは、重賞未勝利馬のアグネスアークが3.0倍で1番人気となったが、10月27日に発表された前日最終オッズでは、メイショウサムソンが3.7倍で1番人気となり、レース当日10月28日の最終オッズでの単勝人気は、メイショウサムソンの2.9倍、アドマイヤムーンの3.8倍、ダイワメジャーの5.6倍と続いた。
甲村 健一（こうむら けんいち、1969年2月 - ）は、愛知県出身の建築家。清水建設を退職後、1999年からは新横浜にてKEN一級建築士事務所の代表を務める。
スタンフォード大学で博士号取得。ヴァンダービルト大学助教授を経て、現在はスタンフォード大学フーバー研究所上級研究員。イラク連合国暫定当局のアドバイザーをはじめ、アメリカ国務省やアメリカ合衆国国際開発庁といった政府機関、また国際連合や世界銀行などの国際機関による民主化支援にも関わっている。
ガウデアムス音楽大賞を「サウンド・パターン」というボーカルカルテットのための作品で受賞。その作品が、カルコシュカの著書に参照されたことが事実上のヨーロッパデビューである。第二次世界大戦後の電子音楽の中心人物であるオリヴェロスは、1960年代にアメリカ西海岸の電子音楽供給源であったサンフランシスコ・テープ・ミュージック・センター（en:San Francisco Tape Music Center）のオリジナル・メンバーの1人だった。センターは後にミルズ・カレッジ（en:Mills College）に移り、オリヴェロスはその初代ディレクターとなった。現在では「Center for Contemporary Music」と呼ばれている。オリヴェロスはしばしば、自身が設計した電子音響信号処理システムである「Expanded Instrument System（EIS）」を演奏やレコーディングに用いて即興で音楽を作っている。オリヴェロスは「Deep Listening」という造語を考案し、自身のグループを「ディープ・リスニング・バンド」（en:Deep Listening Band）と名付けたり、1985年設立の「ディープ・リスニング・インスティチュート社」（旧名「ポーリン・オリヴェロス・ファウンデーション」）のディープ・リスニング・プログラムにその言葉を用いた。オリヴェロス（アコーディオン）、デヴィッド・ガンパー（キーボード）、スチュアート・デンプスター（en:Stuart Dempster、トロンボーンおよびディジュリドゥ）から成るディープ・リスニング・バンドは、洞窟・大聖堂・巨大な地下の貯水槽といった共鳴あるいは残響空間での演奏およびレコーディングを専門とした（楽器はいずれもEISを通している）。また、エレン・フルマンとその楽器「Long String Instrument (LSI)」をはじめ、数多くのミュージシャン、ダンサー、パフォーマーとコラボレートしてきた。ディープ・リスニング・プログラムには、研修および認定プログラムの他に、ヨーロッパ、メキシコ、アップステート・ニューヨーク（ニューヨーク北部）での例年のリスニング・リトリート（合宿）が含まれる。Heidi Von Gunden（en:Heidi Von Gunden）はその著書『The Music of Pauline Oliveros』（1983年）の中で、オリヴェロスが『ソニック・メディテーション』の序論や論文の中で明らかにした新しい音楽理論に触れ、それを「音の意識」と名付けた（p.105-107）。音の意識とは、日常耳にするものへの不断の注意と関心を必要とする、環境的・音楽的な音に意識を集中させる能力のことで、ジョン・バージャー（en:John Berger）が著書『 イメージ Ways of Seeing—視覚とメディア』（en:Ways of Seeing）の中で述べた視覚的意識の概念に似たものである。Von Gundenは「音の意識は意識の心理学、武道の生理学、フェミニスト運動の社会学の統合である」とし、作曲の過程でオリヴェロスが一般的に用いるマンダラの点と円によってそれぞれ表すことができるかもしれない情報処理の2つの方法、すなわち焦点的注意と全体的注意を説明した。後にこの表現は拡張され、マンダラは、積極的に音を作ること、音を思い描くこと、現在の音の聞くこと、過去の音を思い出すことの4つに分けられた。このモデルが『ソニック・メディテーション』の構造に使われた。理論の実践は、長い演奏時間や環境設定などが求められるパフォーマンスのための非伝統的な時間・空間の他、「強い調性中心を持つ複雑な音の集合」（焦点的注意として調性、全体的注意として音の集合・フレキシブルな音色・アタック・音の長さ・強さ・時にピッチ）を生み出した。この理論は、たとえば簡単に声で作り出される音を奨励し、「音楽は誰でも・どこでものためにあるべきだと言う」ものである。ヒューストン大学モーレス音楽学校（en:Moores School of Music）およびサンフランシスコ州立大学の卒業生であるオリヴェロスは現在、レンセラー・ポリテクニック・インスティテュート（en:Rensselaer Polytechnic Institute）とミルズ・カレッジで教鞭を執っている。オリヴェロスは自身がレズビアンであることをカミングアウトしている。