大統領退任後のウィーは、結婚登録所の長官代理 (deputy registrar of marriages) に任じられた。また、公共への奉仕と1993年までの大学理事長としての貢献に対して、シンガポール国立大学から名誉学位の文学博士を贈られた。1999年には、キャセイ・オーガニゼーション・ホールディングスの重役となった。2004年、ウィーは自伝『Glimpses and Reflections』を出版した。その印税などから、50万シンガポール・ドルが8つの慈善団体に寄付された。
1985年、ウィーはシンガポール共和国大統領となり、その任期中においてシンガポール国立大学理事長 (Chancellor) となった。ウィーの2期目の任期まで、大統領候補の選任は国会の専権事項だった。ウィー大統領の2期目の途中だった1991年1月に、国会は憲法を修正し、大統領の直接選挙を導入し、公職者の任命や政府準備金の取り崩しに関する国会の決定に対して大統領が拒否権をもつように制度を改めた。選挙で選出される大統領職の新設は、シンガポールの歴史において、最も重大な憲政上の変革であり、この憲法修正は政府の予算や公職者の任命についての拒否権によって、大統領の権限を強化するものであった。大統領は、国内保安法 (Internal Security Act) や宗教間の調和に関する諸法に基づいて、政府の権限行使について調査し、腐敗汚職事件の調査を行うこともできるようになった。シンガポールで初めて実施される、民衆の選挙による大統領選挙を前に、現職のウィーはウィーは出馬せず、大統領としての2期目の任期を全うした上で引退することを決めた。1993年には、ダルジャ・ウタマ・テマセク最高勲章 (Darjah Utama Temasek) を受章した。
ウィーは1973年にジャーナリストを引退し、マレーシア駐在の高等弁務官（イギリス連邦加盟国間で特命全権大使の代わりに交換する外交使節長）となって7年間その任にあった。その後、1980年9月には駐日シンガポール大使、1981年2月には駐韓シンガポール大使に、それぞれ任命された。外交官としての職務を終えたウィーは、1984年に、後のメディアコープ・スタジオの前身であるシンガポール放送協会会長に任命された。
1930年、ウィーは、『ザ・ストレーツ・タイムズ』紙で事務員として働き始め、後には政治問題を専門とする新聞記者となった。やがて同紙の看板記者のひとりとなる。21歳の記者であった1936年には、コ・ソクヒョン（許淑香、Koh Sok Hiong、许淑香）と結婚した。1941年、ウィーはUP通信社に転じ、1950年代にはシンガポールの主任通信員を務めた。1959年、古巣の『ザ・ストレーツ・タイムズ』紙に戻り、シンガポールの編集長代理となった。1963年には公共服務章 (Pingat Bakti Masyarakat (PBM)) を授章した。1966年、ウィーは、後にインドネシアの大統領となるスハルトにインタビューし、スハルトが、3年間にわたり続いていたマレーシアとの紛争 (Indonesia–Malaysia confrontation) を終わらせたいという意向を持っていることを報じた。このニュースは一面を飾り、スハルト自身の言葉を引用する形で「スハルト「平和、早い程よい」(Suharto: 'Peace: The sooner the better')」。1973年には、『ザ・ストレーツ・タイムズ』紙の編集局長として公共服務星章 (Bintang Bakti Masyarakat (BBM)を授章した。
1915年11月4日、ウィー・キムウィーは、ウィー・チュンレイ (Wee Choong Lay) とその妻チュア・レイファ (Chua Lay Hua)、ないし、チュア・へイルアンChua Hay Luan) の息子として生まれた。父ウィー・チュンレイは船のパーサー（事務責任者）だったが、ウィー・キムウィーが6歳の時に失明した。ウィー・キムウィーが8歳のとき父は死去し、同じく19歳のとき母も死去した。初等教育をパールズ・ヒルの学校で受けた後、ラッフルズ・インスティチューションに進んだ。しかし、2年間在学した後、1930年1月に退学し、卒業はしなかった。
初期の印象派の画家たちは、その当時の急進派であり、アカデミー絵画のルールを無視した。彼らはウジェーヌ・ドラクロワとJ.M.W.ターナーのような画家たちに影響されて、線や輪郭を描くのでなく、絵筆で自由に絵の具をのせて絵を描いた。また当時の実生活の風景を描き、ときには戸外でも描いた。それまでは静物画や肖像画はもちろん、風景画でさえもアトリエで描かれていた（例外はカナレットであり、彼は屋外でカメラ・オブスクラを使って描いたらしい）。印象派は戸外で制作することで、瞬間的な日の光だけでなく、それが変化していく様子も捉えられることを見つけた。さらに細部ではなくて全体的な視覚的効果を狙って、（従来のように滑らかさや陰影にこだわらず）混色と原色の絵の具による短い断続的なストロークを並べて、あざやかな色彩をそれが振動しているかのように変化させた。印象派がフランスに現れた時代、イタリアのマッキアイオーリグループやアメリカ合衆国のウィンスロー・ホーマーなど、多くの画家たちが戸外制作を試み始めていた。しかし印象派は、そのスタイルに独特の技法を持ち込んだ。賛同者によれば観察の仕方が変わったのであり、そのスタイルは瞬間と動きとのアート、自然なポーズと構図のアート、色彩を明るく変化させて表現される光の効果のアートである。批評家や権威者が新しいスタイルを認めなくても、最初は敵対的であった人々までもがだんだんに、印象派は新鮮でオリジナルなモノの見方をしていると思い始めた。細部の輪郭を見るのではなく対象自体を見る感覚を取り戻し、さまざまな技法と表現を創意工夫することで、印象派は新印象派、ポスト印象派、フォービズム、キュビズムの先駆けになった。