千葉県市原市出身。5歳から神奈川県川崎市で育つ。東京理科大学理工学部土木工学科卒業。大学時代に芸能活動を開始し、理系ナビ14秋号の表紙を飾る。2014年には「ミス椿の女王コンテスト」において「第22代椿の女王」選出された事もある。東京アナウンスセミナー(17期)とテレビ朝日アスクを卒業し、2017年にNHK千葉放送局へ入局。月～金の午前11時から放送されているひるどき情報ちばや首都圏ネットワークなどを担当。特技はフラッシュ暗算。バレエ7年、ピアノ13年、水泳7年と掛け持ちで習っており、また、中学時代にはドイツに2年間住でいたためドイツ語での日常会話が可能。
『朝長』『実盛』『頼政』『忠度』『俊成忠度』『清経』『通盛』『敦盛』『生田敦盛』『知章』『経政』『兼平』『巴』この中で『朝長』『実盛』『頼政』は特に重い曲とされ、三修羅と呼ばれる。使用する扇は負修羅扇と言われ、図柄は「立波に入日」で、扇骨は軍扇を表す意味で黒になる。
『田村』『箙（えびら）』『八島』勝修羅三番と言われる。使用する扇は勝修羅扇と言われ、図柄は「老松に旭日」で、扇骨は軍扇を表す意味で黒になる。面は平太。
修羅能（しゅらのう）とは、能の演目の中で武人がシテになる曲を言う。修羅物とも言う。五番立においては二番目物となる。修羅道に落ちて苦しむさまが語られることからこう呼ばれる。多くは『平家物語』に取材し、源平の武将を主人公とするが、『田村』などの例外もある。戦いに負けた側がシテである負修羅（まけしゅら）がほとんどであるが、戦いに勝った側をシテとする勝修羅（かちしゅら）もある。
父親に近くのラグビースクールの見学に連れて行ってもらったことがラグビーを始めたきっかけである。2013年、東京高校卒業後、中央大学に入る。2017年、中央大学卒業後、NTTコミュニケーションズシャイニングアークスに加入。同年9月23日に行われたジャパンラグビートップリーグ第5節の豊田自動織機シャトルズ戦に先発出場で公式戦初出場を果たす。
野付水道（のつけすいどう、ロシア語：イズメナ海峡 Пролив Измены、 意味は「裏切り海峡」）は、北海道の野付半島竜神埼と千島列島の国後島ケラムイ崎を隔てる幅約 17 キロメートルの海峡（水道）。根室海峡の最狭部である。水深は深いところで 50 メートルほどだが、両側と中央部に浅瀬が散在するため、可航幅は 2 - 4 キロメートルしかない。1945年のソ連の千島占領以降、この海峡は日露両国の事実上の国境線となっている。
2010年、アンドローニ・ジョカットーリとスタジエル契約を結ぶ。翌年にプロ転向。2013年にキャノンデール・プロサイクリングに移籍。同年クリテリウム・デュ・ドフィネの第8ステージで優勝。2014年はデ・マルキにとって飛躍の年となる。ツール前哨戦ドフィネで山岳賞を獲得。そして本戦のツールでは区間勝利こそなかったもののスーパー敢闘賞を受賞。さらに続くブエルタ・ア・エスパーニャでは第7ステージで優勝した。2015年からはBMC・レーシングに所属。同年ブエルタでは初日のチームタイムトライアルと第14ステージで優勝。
白井は生涯で三度の結婚を経験している。最初の妻政子との間には長男凡平と次男の徹が産まれたが、政子は肺結核により1937年に死去。1939年にのちに札幌での進駐軍競馬を主催する高木清の妹フサと東京競馬場で知り合い、再婚。三男透、四男の民平ら三男一女に恵まれるも、前述の通り経営権を巡って骨肉の争いとなってしまった。フサとの離婚が成立するとそれまで同棲していた女性と結婚したが、白井が60歳の時にこの女性との間にも六男を儲けている。
『牛乳を注ぐ女』は、欧米では牛の乳搾り作業に従事する女性を意味する「ミルクメイド（蘭: Het melkmeisje、英: The Milkmaid）」と呼ばれているが、実際に描かれている女性は低級の家事使用人であり、台所担当の召使い（キッチンメイド）あるいは家政の女中（メイド）である。この作品には、簡素な部屋の中でメイドが、牛乳をテーブル上のずんぐりとした陶製の容器に丁寧に注ぎ入れている情景が描かれている。さらにテーブルの上にはさまざまなパンが描かれている。メイドは若くがっしりとした身体つきの女性として表現され、ぱりっとしたリンネルのキャップ、青いエプロン、しっかりした肘まで捲りあげた分厚い作業着を着用している。背景の壁の床との接地面にはデルフト陶器のタイルが嵌めこまれている。左のタイルにはキューピッドの、右のタイルには長い棒を持った人物の装飾画があり、さらにタイルの前面の床には四角い足温器が置かれている。画面左側に描かれた窓からは日光が射し込んでいる。『牛乳を注ぐ女』には、詳細表現のためにではなく、女性とテーブルの重量感を表現するために錯視技法が使用されている。「明るい光が射し込んでいるが、パンの粗い表面や、女性の太く平らな胴まわり、丸い肩の質感表現には何の影響も与えていない」と、美術評論家カレン・ローゼンバーグは『ニューヨーク・タイムズ』の記事に書いている。ローゼンバーグはさらに、女性の顔半分には陰が落ちており「下向きの視線とすぼめた唇が、悲哀を意味しているのか、集中を意味しているのかは、誰にも判断できない」ともしている。ニューヨーク近代美術館西洋絵画部門のキュレーターで、2度のフェルメール展を担当したワルター・リトケは、『牛乳を注ぐ女』には「わずかながら『モナ・リザ』と同様の効果が見られる」としている。「現代の鑑賞者から見れば、（『牛乳を注ぐ女』に描かれている）この女性はちょっとした謎である。彼女は日課とも言える仕事をわずかに微笑みながらこなしている。我々がこの作品に抱く思いは「この女性はいったい何を考えているんだ」である」