日本国内2位の博報堂DYホールディングスの売上高の約4倍と名実ともに日本最大の広告代理店であり、「広告界のガリバー」の異名を持つ。その圧倒的なシェアゆえ、市場の寡占化が問題視され、 2005年（平成17年）には公正取引委員会が調査を開始し、調査報告書において電通の広告業界における寡占化の進行の事実を指摘した上で「公平性、透明性の確保が必要」と結論づけた。近年では海外の広告会社を積極的に傘下に加えることにより規模を拡大し、広告代理店グループとして世界5位の規模となっている。1987年（昭和62年）に制定された「CED」の5番目の社章は「Communications Excellence DENTSU -卓越したコミュニケーション活動を」を表しており、2002年（平成14年）12月まで使用された。現在使用されている「dentsu」の社章は2002年（平成14年）12月の汐留移転を機に制定された6代目である。政財界・芸能界等の有力者子弟を社員として多く採用している。第二次世界大戦前より、新入社員の敢闘精神を養うことを目的として「電通富士登山」が毎年行われている。
2016年4月、宝塚音楽学校入学。音楽学校卒業時、声楽クラシック部門で優秀賞を受賞。2018年4月、宝塚歌劇団に104期生として入団。入団時の成績は25番。星組宝塚大劇場公演『ANOTHER WORLD／Killer Rouge』で初舞台。
一羽 萌瑠（いちはね める、6月25日 - ）は、宝塚歌劇団月組に所属する男役。東京都港区、区立赤坂中学出身。身長167cm。愛称は「あなん」、「める」。
前作『bezel』以来5ヵ月ぶりのミニアルバムであり、eufoniusが初めてティームエンタテインメントから出したアルバムである。収録曲9曲のうち5曲がゲームタイアップ、3曲が新曲、1曲がシングルのカップリング曲であり、多様な曲調の楽曲が収録されたポップなアルバムとなっている。アルバムタイトルの『アレセイア』はギリシア語で「真理（Aletheia）」の意味である。ジャケットイラストはシングル「ディヴィニティ」に引き続き岸田メルが担当している。
ゲームをまずカードを全部配るところからはじめ、最終的には1枚配りで終わらせるルール。ただし、数ラウンド(2,あるいは3ラウンド)ごとに、最も合計点数の低い者はゲームから排除する。
(Quick play) 1ラウンド毎に手札を1枚ずつ増やすのではなく、2枚ずつ増やすことでゲームをはやく終わらせる。最終ラウンドでは全てのカードを配るようにするべきなので、最終ラウンドの枚数が20枚,12枚,10枚となる3人,5人,6人プレイでは最初のラウンドで2枚ずつカードを配り始め、最終ラウンドが15枚となる4人プレイでは最初のラウンドでは1枚ずつカードを配り始める。
(Hardcore rule) 第4ラウンド以降、つまり手札が4枚以上の場合、トップか否かに関わらず、親はラウンド数とプレイヤーの宣言数の合計が一致するような宣言が出来ないとするルール。
(Even bid rule) 親は常にプレイヤー間で最後に宣言を行うことになるが、親がその時点で最も得点していた場合、プレイヤー間で宣言したトリック数の総計がそのラウンド数と同じになるように宣言してはいけない、とする。ただし、このルールは親の他に1位のプレイヤーがいる(1位タイで親を含め複数プレイヤーがいる)場合には適用しないこととする。
ラウンドが終了したら、各プレイヤーは宣言と取得したトリック数に応じて得点する。宣言した通りにトリックを取った場合、そのプレイヤーは基本点20点、それに加えて（取ったトリック数）×10点をそのラウンドで得る。宣言と取ったトリック数が違った場合、そのプレイヤーは、(宣言と取得トリック数の差)×10点を、マイナス点として失う。
トリックの最初にカードを出すことをリード(lead)という。もしウィザードがリードされたら、リードした者がそのトリックの勝者となり、残りのプレイヤーはどれでも好きなカードを出すことが出来る。もしジェスターがリードされたら、フォローするスートはリードした次のプレイヤーが出したカードで決定する。ジェスターは常に負けるカードであるが、1点だけ例外がある。プレイヤー全員がジェスターをプレイした場合、最初にジェスターを出したプレイヤーがそのトリックの勝者となる。
全員が自分の手札を確認したあと、親の左隣のプレイヤーから時計回りに、自分がこのラウンドでいくつのトリックを取ることができるか予言を行う。その数は最小が0(トリックを取れない)であり,手札の数、つまりラウンド数がその宣言の最大値(全てのトリックを取得する)となる。これは点数表に記録しておく。
黒浜式（くろはましき）は、約6,000年前の関東地方の縄文前期の土器型式名である。埼玉県蓮田市黒浜に所在する黒浜貝塚を標式遺跡としている。1913年から1931年頃、大山史前学研究所が宿、新井、宿裏、炭釜屋敷の4貝塚を発掘調査し、出土した土器を「蓮田式」として提唱するなかで取り上げている。その後、1935年に甲野勇によって、「蓮田式」の後半部分が黒浜式として提唱されたのがはじまりである（cf.甲野勇「関東地方に於ける縄紋式石器時代文化の変遷」『史前学雑誌』7-3）。黒浜式の土器は胎土に多量の繊維を含んでいて、繊維は焼成によって炭化し、断面は漆黒色である。器形は、深鉢が主体であり、底部は、平底か上げ底であり、口縁は、波状のものと平縁のものとがあり、体部は、直線的に立ち上がるもの、口縁部が外反し、胴部が張り出すものがあること、この時期特有の羽状縄文が特徴的であるのは関山式と同じだが、縄が、複節、複々節という2、3回以上よった縄をほとんど使わないので、縄文が断面カール状の沈線になっているように見えること、胎土が関山式に比べてもろいこと、縄文が単純な羽状縄文が多く、ループ文はたまにみられるものの、縄文の境界部分にコンパス文を施文しないこと、沈線文も簡略化の傾向があるなどの特徴がある。竹管文という筒状の植物による施文や貝殻文という施文もみられる。羽状縄文とは、右撚り（z撚り）の撚り紐を縦において、横方向に転がすと左上がり右下がりで縄目が平行に並び、左撚り（s撚り）の撚り紐を同時に、縦において横方向に転がすと右上がり左下がりで縄目が平行に並ぶ。これを同時に施文したり、順番に分けて鳥の羽のように縄文を器面に施文する技法、施文された状態のことをいう。