ABCテレヴィジョン・シリーズ『名犬リンチンチン』(The Adventures of Rin Tin Tin)は、1954年10月から1959年5月まで放送された。ダンカンのリン・チン・チンIVが主役だったが、スクリーン作品のいくつかは、JR（Jay Areと発音する）というニックネームを付けられたフレイム・ジュニア(Flame Jr.)というイヌが演じ、そのイヌは調教師のフランク・バーンズ(Frank Barnes)が所有していた。レナードによると、ダンカンは毎日、自分のイヌらとともに撮影現場に居た。テレビのリン・チン・チンを演じたその他のイヌには、リン・チン・チン血統の、バーンズ(Barnes)のイヌ　ブレイズ(Blaze)とダンカンのイヌ　ヘイ・ユー(Hey You)とリン・チン・チンIIが含まれる。ユーは若い頃に眼にけがを負った。彼は、スタント・ドッグとして、そして戦いのシーンのために使われた。リン・チン・チンIIは、耳にけがを負い、のちにシリーズのオープニング・シーンでウマらを率いるイヌとして使用された。TVのリン・チン・チンは、サイレント映画の、オリジナルなセーブル色よりもはるかに色が薄かった。ダンカンのリン・チン・チンのイヌらは、当時最も名高い血統の出身であったし、そしてInternational Champion Grand Victor Odin von Busecker Schloss、FH、Register of Meritの出身であった。
1930年と1955年の間に、リン・チン・チンは、1930年4月5日に始まった3つの異なるラジオ・シリーズで『The Wonder Dog』で配役され、そこではオリジナルのリン・チン・チンが1932年に死ぬまで音響効果の一部を演じた。（イヌの物音の大部分は、ボブ・バーカー(Bob Barker)という名前の男性によってラジオでなまで演じられた）。この15分間の番組は、午後8時15分にブルー・ネットワーク(Blue Network)で土曜日に放送され、1931年3月に木曜日に移動した。筋は非常にありそうもなく、リン・チン・チンは1つのエピソードで巨大な火星人らから宇宙探検の科学者のグループを救った。1930年9月に、タイトルは『The Wonder Dog』から『Rin Tin Tin』に変更された。ドン・アメチーとジュニア・マクレーン(Junior McLain)がそのシリーズで主演したが、それは1933年6月8日に終わった。Ken-L Rationをスポンサーとして、このシリーズは、1933年10月5日から1934年5月20日まで、CBSで続き、毎週日曜日午後7時45分に放送された。1955年1月2日から1955年12月25日までの30分間の番組で日曜日の夜になると、最後のラジオシリーズが、MBSで放送された。シュレッデッド・ホイート(Shredded Wheat)とミルク=ボーン(Milk-Bone)のナビスコをスポンサーとして、このシリーズは、同時放送されたテレビ番組:『The Adventures of Rin Tin Tin』と同じ方法で第101騎兵隊とのリン・チン・チンの冒険を特集した。このラジオ番組はまた、ラスティ(Rusty)役でリー・アーカー(Lee Aaker)（1943年生まれ）、中尉リプリー・「リプ」・マスターズ(Ripley "Rip" Masters)役でジェームズ・ブラウン(James Brown)（1920年-1992年）、軍曹ビフ・オハラ(Biff O'Hara)役でジョー・ソーヤー(Joe Sawyer)（1906年-1982年）が主演した。
リン・チン・チンIIIは、1947年の『The Return of Rin Tin Tin』で若いロバート・ブレイク(Robert Blake)とともに主演したが、カリフォルニア州キャンプ・ハーン(Camp Hahn)で第二次世界大戦での努力のために5000頭超のイヌの調教でダンカンを援助した功績が本来的にあった。
ガレージロックとは、ガレージ（車庫）で練習するアマチュアバンドが多かったことに由来する名称である。1960年代のアメリカ合衆国を発祥としている。シーズ､シャドウズ・オブ・ナイト、スタンデルズ、カウント・ファイブ、シンジケート・オブ・サウンド、ディック・デイル、キングスメンなどが代表的ミュージシャンとして知られている。1964年以降のビートルズやローリング・ストーンズ、ザ・フー、キンクスなどのイギリス出身バンドによる「ブリティッシュ・インヴェイジョン」の強い影響も受け、初期のロックンロールへの回帰の要素が強い草の根的ムーヴメントとして発展した。レニー・ケイが編集したアルバム『Nuggets』に収録されたバンド群が、特によく知られている。同アルバムには1965年から68年のガレージ・バンドが多数収録され、72年に発表された。レニー・ケイは数年後に、パンクのパティ・スミス・グループに参加した。60年代ガレージロックの範疇に括られるバンドは多い。彼らのサウンドは、ロックンロールのスタイルに則ったシンプルなコード進行の曲が多く、ロックの初期衝動がストレートに現れている。一方で忘れてはならないのが、60年代当時流行し始めたLSD等の幻覚剤が音楽にもたらした効果である。ドラッグによるトリップ効果を表現しようという意図は、幻想的な曲作りや、ファズを多用した歪んだギターや、シタール等のインド民族楽器の使用に繋がる。そのため、サイケデリック・ロックの萌芽を感じさせるバンドもあり、日本の音楽ジャーナリズムにおいては「ガレージ・サイケ」などと呼称される場合もある。ロンドン・パンクが、1970年代後半に流行した。産業ロックなどの既存の商業主義的に肥大化したロックに反抗した当時のパンク・ムーヴメントの中で、ロックの初期衝動に忠実ともいえる性急さを特徴とした60年代以前のガレージ・ロックの再評価がなされた。1980年代以降のガレージロック・リバイバルとして語られるバンドの音は、更に多様であり一括りには出来ないが、やはりロックの初期衝動をストレートに現したものが多い。尊敬するバンド、影響を受けたバンドとしてはやはり60年代のガレージ・ロックやブルース、ロックンロール・バンドを挙げるバンドが多い。しかし、ガレージロック・リバイバルバンドはその多くがドラッグトリップによるサイケ衝動とは無縁であり、むしろ若者の等身大の日常や世界観をシニカルな視線で描写した世界観を持ったバンドが多いことが特徴である。オルタナティヴ・ロックのバンドが多く、ポストパンクの影響も大きい。多くに共通しているのはリフ主体のギターサウンドだろう（ヘヴィメタルのように深く歪ませたディストーション系の音色ではなく、むしろクランチ気味の乾いた音色が主体）。煌びやかな音響処理やSEを多用した80年代風の産業ロック的音作りや、スタジオでの多重録音による音像とは距離を置いた、シンプルな音を持ったバンドが多い。それが録音環境の良くないインディー・ロック、アンダーグラウンドのバンドとの親和性を高め、オルタナティヴ・ロック/ポストパンクの色彩を強めているともいえる。