上田中学3年の時に全国中学校柔道大会56kg超級に出場するが、予選リーグで敗れた。盛岡南高校1年の時に全国高校選手権の初戦で敗れると、2年の時にも初戦で九州学院高校の松崎みずほに背負投で敗れるなど、高校時代まで際立った活躍は見られなかった。1996年に住友海上へ入社すると力を付け始め、1998年の実業個人選手権では、会社の1年後輩である上野雅恵に敗れるが2位となった。その後、実業個人選手権では2位にとどまり続けるが、2002年の決勝ではコマツの天尾美貴を破り、ようやく優勝を果たした。また、オーストリア国際でも優勝したが、福岡国際ではオランダのエディス・ボッシュに敗れて2位だった。2003年の選抜体重別決勝では上野に敗れるが、チェコ国際とアジア選手権では優勝を飾った。2004年の選抜体重別決勝では東海大学の山下亜希に敗れるが、実業個人選手権では2年ぶり2度目の優勝を飾った。引退後は三井住友海上のコーチとなった。また、2008年からは全日本女子代表チームのコーチにも就任した。2013年3月には女子柔道強化選手への暴力問題を受けて、暴力行為やパワーハラスメントへの関与なしとされながら、暴力行為を認めて監督を辞任した園田隆二らとともに連帯責任で戒告処分を受けたことへの撤回を監督代行を務める田辺勝やコーチの薪谷翠とともに全柔連へ求めていたものの、それが受け入れられなかったため辞任する意向を示した。しかし全柔連会長の上村春樹が、そのような行為には関わりがなかったことを改めて確認すると、拙速な判断だったとして処分も撤回された。
建造は昭和52年度計画より着手され、昭和62年度計画までの10年間にわたって64隻という多数が建造された。なお、従来の15メートル型と区別するため、部内では非公式に18メートル型とも称されていた。また改正型として、昭和63年度計画では上部構造物を刷新したいそかぜ型が、また平成2年度計画ではその主機出力を強化したなだかぜ型が建造された。なだかぜ型はちよかぜ型の更新も視野に入れていたが、船型過小と判断されて量産には至らず、20メートル型のすずかぜ型が建造されることになった。基本塗色は灰色であったが、2000年（平成12年）以降白色塗装及びS字章とJCGロゴが船側に記載された艇がある。
海上保安庁では、初の新造巡視艇として昭和24年度計画で建造したそよかぜ型ののち、昭和32年度計画から新規設計によるはるかぜ型、昭和39年度からはこれをもとに速力の向上と消防能力の付与をはかったやかぜ型、昭和43年度計画からはこれを鋼製化したちよかぜ型と、順次に15メートル型巡視艇を整備してきた。しかし多様化する業務ニーズに対応するには、ちよかぜ型でも船型過小となったことから、これらの運用実績を加味して新規設計されたのが本型である。主機関は日産RD10T-A06ディーゼルエンジン2基を搭載して、それぞれが両舷1軸ずつのスクリュープロペラを駆動した。またCL-250以降は主機関をS6A-MTK（450馬力）2基に、また推進器をウォータージェット推進方式に変更して、最大速力21.9ノットとしていたが、最終艇では再び従前どおりに戻された。（WJ推進CL250のみ）
香味料や香辛料として用いる果物や野菜、削り節などの総称。野菜は香味野菜などとも呼ばれ、果物は主に用いる柑橘類の種類を香酸かんきつとも分ける。動物性のものはかつお節やサクラエビなど水産食品が顕著である。用途は料理に少量加えることで、香りを添えて食欲をそそる効果を出す、あるいは料理に彩りを与えたり、味を引き締め深みを出すなどの目的で用いる。 また、香りや味だけでなく、薬膳的な効用にも配慮した使われ方がされている。日本料理で薬味が用いられるものとしては、そば、うどん、冷奴などがある。薬味はこれら和風の料理以外に、中華料理でも、西洋料理でも使われている。韓国料理では、後から味付けに使う調味料との総称でヤンニョム（薬念）の名がある。東南アジアでは、麺類やスープ、カレーなどに、薬味に相当する生野菜（ミント、コリアンダー、ドクダミの葉など）を投じて食べる習慣が普及している。
表現主義 (建築)（Expressionist architecture）はまず多分野にわたる表現主義運動の一環として1910年 - 1925年ごろのドイツ語圏で始まったが、同時期にオランダでもアムステルダム派が生まれていた。そのスタイルを特徴づけるのは初期の近代主義者の採択した新しい材料や形式の革新、そして社会の大衆化であり、レンガや鉄、そしてとりわけガラスの大量生産によってもたらされた新しい技術的な可能性から少なからず着想を得ている。これらの動向は、映画などの視覚芸術におけるドイツ表現主義運動と並行して発達した。当時の経済状態から建築の依頼は限られていたので、ブルーノ・タウトの『アルプス建築』（"Alpine Architecture"、1917年）やヘルマン・フィンステルリン（英: Hermann Finsterlin）の"Formspiels"のように設計されたきり建てられることのなかった作品や、短期間しか展示されなかった建物も非常に多かったが、建築学史的にはきわめて重要なものである。しかし演劇や映画から遠近図法を駆使した舞台セットの需要があったため、表現主義の建築家たちはイマジネーションを膨らませ、古い伝統に挑戦することで財布も膨らませることができた。表現主義建築の歴史において特筆に値する出来事としては、1914年にケルンで行われた第1回ドイツ工作連盟展、1919年のベルリン大劇場（英: Großes Schauspielhaus）（ハンス・ペルツィヒ設計）の落成と上演活動、ブルーノ・タウトを中心とした建築家たちによる往復書簡「ガラスの鎖」、そしてオランダのアムステルダム派の運動などが挙げられる。表現主義の建築家にとって永遠の目標となっているエーリヒ・メンデルゾーン作のアインシュタイン・タワー（ポツダム)が建てられたのは1921年のことである。しかし、1925年までにタウトやメンデルゾーン、ペルツィヒなどの主な表現主義建築家たちは、視覚芸術における表現主義芸術家たちとともに新即物主義（ノイエ・ザッハリヒカイト）の運動へと転じていった。これはより実際的・実務的な方法論に基づくもので、初期の実験を捨て去ったといってもよいほどの方向転換であり、ハンス・シャロウンのように表現主義の作風を守ったのは少数派であった。1933年にドイツでナチスが政権を獲得して以降、表現主義は「退廃芸術」として非合法化され、運動それ自体は終息へ向かうが、多岐にわたる運動の残した遺産は今日にいたっても多くの芸術家にインスピレーションを与えている。