井戸氏は大和の国人。良弘は筒井氏に仕えて松永久秀と度々交戦していた。のちに井戸城を子・覚弘に譲り、永禄11年（1568年）には筒井氏の影響から離れ、自らは織田信長に仕え、松永氏とも和睦してその影響下に属している。しかし、元亀元年（1570年）に、松永久秀が織田氏から離反したため、再び松永氏の侵攻を受け、同年2月には久秀に差し出していた8歳の娘が殺され、同3月には居城を追われた（『多聞院日記』）。その後、信長との対立で松永氏が没落すると塙直政に仕え、直政の戦死後は再び筒井氏に属した。天正6年（1578年）、それまでの戦功や、直政改易後にその一族を捕縛した功などにより、それまで直政の居城であった山城国槇島城主2万石を信長から任された。天正9年（1581年）の伊賀攻めにも筒井氏配下として従軍している。しかし天正10年（1582年）、本能寺の変の後に起こった山崎の戦いでは不鮮明な態度をとって（次男・治秀が光秀の娘婿だったとされる）、羽柴軍に与さなかったために改易される。以後、暫くは奈良に蟄居していたとされるが、順慶の死を契機に秀吉に出仕を命じられ、その家臣となっている。その後、時期は不明であるが細川忠興の家臣となり、関ヶ原の戦いでは、東軍に属した細川幽斎と共に、丹波国田辺城で西軍の小野木重勝軍を相手に篭城戦に参加している。戦後は大和に戻り、余生を過ごした。なお、井戸氏には良弘の子孫に同じく良弘と名乗った人物が数名存在する（彼の兄にも良弘という人物が存在する）。
ワシタ・バプテスト大学 (Ouachita Baptist University) は、アーカンソー州Arkadelphiaに所在する私立大学である。 創設は1886年。キリスト教南部バプテスト派を母体に持つリベラルアートの大学で、約1600名の学生が在籍する。1925年に最初の留学生を中国から迎えており、州内では人種差別のない学校として知られている。日本の西南学院大学との間でも1975年より交換留学プログラムを持つ。現在、北京大学、鄭州大学、香港バプティスト大学などとも提携をしており、また近年は、ウズベキスタン、カザフスタン、ロシアなどからも交換留学生を受け入れている。
イギリス海軍向けの個艦防空ミサイルはCAMM(M)ないしシーセプターと称されており、2016年以降、シーウルフの後継として予定されている。一方、イギリス陸軍向けの短距離防空ミサイルはCAMM(L)と称されており、2020年以降、レイピアの後継として予定されている。また、ASRAAMの後継となる短距離空対空ミサイルとして、CAMM(A)の開発も提案されている。CAMMの設計は、おおむね、空軍の短距離空対空ミサイルであるASRAAMに基づいている。ただし、終末誘導方式としては、ASRAAMが赤外線画像（IIR）誘導方式を採用していたのに対し、CAMMではアクティブ・レーダー・ホーミング（ARH）誘導方式を採用した。CAMM(L)とシーセプターは、いずれも、ソフト・バーティカル・ランチ（SVL）と呼ばれる、新しい垂直発射システムを採用している。これは、まず発射機のピストンによってミサイルを射出したのち、空中で固体燃料ロケット・モーターに点火するというものである。シーセプターは、シーウルフ1発分の容積に4発を収容することができる。
もともとエリス＝ライト・エージェンシー(the Ellis-Wright agency)という名称だったエリスの会社は、成長してクリサリス・レコードになった。1969年3月、クラウズはクリサリスと提携していたアイランド・レコードからデビュー・シングル「Make No Bones About It」を発表。続いて、アイランドのサンプラー・アルバム『You Can All Join In』に「I'll Go Girl」を提供した。この『You Can All Join In』にはジェスロ・タル、フリー、トラフィック、フェアポート・コンヴェンションなども楽曲を提供しており、同アルバムは全英アルバムチャートで18位に達した。そして、1969年8月にクラウズ自身のファースト・アルバム『The Clouds Scrapbook』が発売された。同アルバムに収録された「I'll Go Girl」の別バージョンには、テン・イヤーズ・アフターのアルヴィン・リーによるギター演奏がオーバー・ダビングされている。クラウズの名声は高まり、大きなツアーに参加したり、ロイヤル・アルバート・ホールに出演し、さらにニューヨークのフィルモア・イースト(Fillmore East)をはじめとする世界中の主だったコンサート会場で演奏するようになった。この時期に、バンドは多数のアルバムを発表した。作品は批評家に概ね好評をもって迎えられ、売上もそこそこあった。コンサート評も、概して好意的なものであった。『Billboard』誌に掲載された1970年のシカゴ、Arragon ballroom におけるコンサート評は「このバンドはデカくなるぞ (This band will be a giant.)」と始まっていた。しかし、当初はそこそこの成功を収めたものの、クリサリスは徐々に重点をジェスロ・タルに移すようになり、1-2-3 時代から続いていた動きは失速してしまう。さらに、クラウズの3作目のスタジオ・アルバム『Watercolour Days』（1971年）は、『Billboard』誌では「流動的で型にはまらない演奏技術を駆使した独創的なフリー・フォーム・ロック」と好意的に評価されたが、セールス的には成功しなかった。名前が変わった後もクラウズは依然として興味深い存在だったが、革新的な音楽の創造は既にメインストリームの一部となっており、過当競争状態になっていたプログレッシブ・ロックのシーンで生き残るためのニッチを見いだすことができないまま、バンドは1971年10月に解散した。その後、イアン・エリスは短期間アレックス・ハーヴェイ(Alex Harvey)のバンドで活動し、1972年4月にはスティームハマー(Steamhammer)に加入した。何年も後になって、再評価の対象となったのはこのバンドの初期の姿である 1-2-3 であった。オルガニストのリッチーは、先駆者としてキース・エマーソンやリック・ウェイクマンらへの途を拓いたと評価されるようになった。 デヴィッド・ボウイはじめ、多くの人々からの賞賛によって、このバンドの特徴的なギターレスでオルガン中心のサウンドが、今日ではプログレッシブ・ロックの波の決定的な先駆であったと認められるようになっている。