1999年に生まれ故郷のクラブであるACプラートでデビュー。エンポリFCやACFフィオレンティーナへのレンタル移籍を経験した後、2004年にUCアルビーノレッフェに共同保有権が譲渡される。同チームで1シーズン半プレーした後、2006年にプラートが保有権を買い戻した。2006-07シーズンは3シーズン振りに復帰した古巣でセリエC2を舞台に戦い、31試合で15得点を挙げた。
東京造形大学造形学部デザイン学科映画専攻領域卒業。大学在学中より諏訪敦彦監督に師事。また塚本晋也監督作品を中心に映画制作現場に参加。特殊効果、照明助手、美術助手、助監督などの経験を積む。卒業後は製作プロダクションにてＣＭやＰＶの制作に携わる傍ら、自主製作映画『症例Ｘ』で、第30回ぴあフィルムフェスティバル（PFF）審査員特別賞を受賞。同作品は第61回ロカルノ国際映画祭の新鋭監督コンペティション部門に入選。第20回PFFスカラシップの権利を獲得し、『家族Ｘ』で劇場デビュー。2012年、『ふかくこの性を愛すべし』がオムニバス映画『ヴァージン』の一篇として劇場公開。2013年、演劇ユニット「オーストラ・マコンドー」の舞台を原作とした映画『トーキョービッチ,アイラブユー』を制作。第14回東京フィルメックス・コンペティション部門に選出され、スペシャル・メンションを授与。2017年、最新作映画「三つの光」を制作。第67回ベルリン国際映画祭のフォーラム部門、第41回香港国際映画祭 のヤング・シネマ・コンペティション部門に正式出品。監督作品は、全州（チョンジュ）国際映画祭、ウィーン国際映画祭、ベルリン国際映画祭など、数多くの海外映画祭より招待を受け上映されている。
現在は土地開発によって整地されて松戸市立根木内中学校及びユーカリ交通公園を中心とした住宅地となっており、当時の遺構を確認する事すら困難であるが、古い地図に基づけば、坂川・富士川最上流域の北側に突出した北之内と呼ばれていた台地上に城郭が南北350メートル・東西120－150メートルにわたって広がっていたと推定されている。更にそこから東南に伸びた谷津に突出した殿内と呼ばれる丘の上には城郭に付随する形で居館部があったと考えられている。なお、城郭部の約500メートル北の台地上には高城氏の次の拠点であったとされている根木内城が存在していた。
寛正元年（1460年）高城胤忠の築城とされている（「高城家由来書」）が、永正3年（1506年）に高城胤吉が栗ケ沢に陣を構えたのを由来とする説もある（「万満寺記」）。ただし、「本土寺過去帳」には、永享9年（1437年）に「クリカサワ」において高城四郎右衛門清高という人物が没した事が記されており、15世紀前期には原氏の代官としての高城氏の居館が栗ケ沢にあったとも考えられる。高城氏の拠点は後に根木内城・小金城に移るが、高城胤則の代には重臣田島時定が栗ヶ沢の城代を務めていた（「東葛飾郡誌」）という。
マル戦計画の海防艦丙、第2401号艦型の1番艦、仮称艦名第2401号艦として計画。1943年9月15日、三菱重工業神戸造船所で建造番号711番船として仮称艦名第2402号艦と同日に起工。12月22日、第一号海防艦と命名され、本籍を呉鎮守府と仮定し、第一号型海防艦の1番艦に定められる。29日、進水。本艦は国民からの建艦献金の一部を建造費に充てたため、非公式に報國第一号海防艦と称され、戦時下にも関わらず進水が新聞で公表された他、進水式はニュース映画として各地の映画館で公開された。1944年1月25日、艤装員事務所を神戸三菱造船所内に設置し事務開始。2月29日竣工し、艤装員事務所を撤去。同日付で本籍を呉鎮守府に、役務を呉鎮守府警備海防艦にそれぞれ定められ、呉防備戦隊に編入。基礎実力練成教育に従事。
シュトックハウゼンの実子と同居人がソリストを担当した。マイエラはピアノ、ジモンはシンセサイザー、マークスはトランペット、カティンカはフルート、スージーはクラリネット。カールハインツはシルヴァーノ・ブッソッティのように舞台に登場することはなかったが、電子音楽の中に彼の声が用いられている。部分の抜粋演奏は、すべての曜日で許可されている。全7部は一週間かけて演奏することが望ましいとされていたものの、日曜日の規模は正味5時間かかり破天荒なまでに大きすぎるので、「全曲上演の際には、日曜日を分割上演しても問題ない」として事実ケルンの舞台初演は最初分割して上演されその後に一日で全部上演されている。ソリストはオルガン奏者を除き、全員が暗譜演奏必須である。このため、練習に数か月以上から数年までの時間がかかるが、これをクリアする演奏家は存在する。生前に全チクルス上演に約100億円要求したことでも有名。全曲の台本は当初は教養小説的な「筋」というものが曲がりなりにも存在した（cf.Minoru Shimizu 1999）が、最後の日曜日は絶対音楽的にほとんど単語の羅列であり、筋よりもその舞台効果や振り付けなどが楽しめ、登場人物が最後にいかなる局面を迎えたのか、その結末は作曲家自身の手で残されることはなかった。同様の「筋書きのないオペラ」にルイージ・ノーノの「不寛容」やラッヘンマンの「マッチ売りの少女」、グラスの「浜辺のアインシュタイン」などがあり、最近の前衛オペラの傾向である。