鍛え抜かれた肉体を持つ屈強な老人。背中に「無」の文字を背負った道着を着用し、首から巨大な数珠を提げ、足は雪駄履き。頭髪は後頭部を残して禿げ上がり、顔中にヒゲを生やしている。『ストリートファイターII -RYU』ではベガに殺害され、リュウが師の仇を追ってベガと戦う筋書きになっている。1994年に稼動した『スーパーストリートファイターII X』（以下『スパIIX』と表記）からはゲームのバックグラウンドに剛拳の存在が公式に設定された。師匠の轟鉄（ゴウテツ）から受け継いだ暗殺拳を洗練して、格闘術として完成させてリュウとケンに伝授。隠しキャラクターとして登場する豪鬼は剛拳の実弟であり、轟鉄を師とする兄弟弟子でもある。『ストリートファイターZERO』（1995年）の豪鬼のエンディングでは豪鬼の回想に現れ、轟鉄とともに倒されたと語られている。このときから左眉の上に大きな十字の傷が描かれるようになった。同作のベガのバックストーリーではベガと対峙するが、己の拳の極意を悟らせないためにあえて波動の力を使わず戦い敗れている。『ZERO2 ALPHA』では、殺意の波動に目覚めたリュウが豪鬼を「師の仇」と呼んでおり、剛拳が豪鬼に殺害されたことを示唆している。なお、かつてはダンも弟子にしていたが、彼が父親を殺したサガットへの復讐心を捨て切れていないことを拳から感じ取り、破門にしている。この時に「今まで身に付けた格闘術を悪用されぬために、破門者の拳を破壊し、格闘家として再起不能にする」という鉄の掟を彼に施すことはなく、そんな彼を豪鬼は「格闘家としては甘い」と評しているが、それは彼の優しさゆえであり、それが弟子のリュウとケンを始めとする多くの格闘家に敬慕される所以である。
『ストリートファイター』シリーズの主人公格であるリュウとケンの師匠で、豪鬼の兄。『ストリートファイターII』（1991年）のコミカライズ作品『ストリートファイターII -RYU』に登場したのが初出で、単行本1巻に収録された設定資料にはカプコンによるラフスケッチが掲載されている。その後、2008年に稼働した『ストリートファイターIV』（以下『ストIV』と表記）において、初めてゲーム本編で動くキャラクターとして登場。アーケード版『ストIV』では1人用ゲームで条件を満たすと最終ボス戦後に登場するCPU専用の敵キャラクターであり、家庭用移植版『ストIV』では条件を満たすと隠しキャラクターとして使用可能である。バージョンアップ版の『スーパーストリートファイターIV』（以下『スパIV』と表記）では最初から使用可能であり、隠しボス版として服の色が異なる強化版も登場する。日本国外版での豪鬼の名称は「Akuma（悪魔）」に変更されているが、初出が豪鬼よりも早い剛拳は変更されていない。また、剛拳の関係者は豪鬼、轟鉄と「GOU」シリーズとして名前が統一されているが、前述した豪鬼の名称変更により、日本国外では関係性がわかりにくくなってしまっている。
2019年8月7日にウェイバー公示を経てトロント・ブルージェイズへ移籍した。9月3日にDFAとなり、7日にマイナー契約で傘下のAAA級バッファロー・バイソンズへ配属された。
2014年12月9日にミゲル・モンテロとのトレードで、ジェファーソン・メヒアと共にアリゾナ・ダイヤモンドバックスへ移籍した。2015年からは先発で起用されるようになった。開幕を傘下のA+級バイセイリア・ローハイドで迎え、AA級モービル・ベイベアーズを経て7月23日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。メジャーデビューとなった同日のミルウォーキー・ブルワーズ戦では1900年以降初の「6回無失点、無四球、7奪三振」の快投を見せ、メジャー初勝利を挙げた。この年メジャーでは9試合（先発6試合）に登板して5勝1敗、防御率3.19、34奪三振を記録した。2016年は27試合（先発9試合）に登板して5勝4敗、防御率6.39、60奪三振を記録した。2017年は26試合（先発25試合）に登板して8勝9敗、防御率3.37、165奪三振を記録した。2018年は33試合（先発32試合）に登板して15勝11敗、防御率4.74、185奪三振を記録した。2019年8月5日にDFAとなった。
2013年のMLBドラフト10巡目（全体288位）でシカゴ・カブスから指名され、プロ入り。契約後、傘下のルーキー級アリゾナリーグ・カブスでプロデビュー。A-級ボイシ・ホークスでもプレーし、2球団合計で14試合に登板して2勝0敗、防御率2.02、28奪三振を記録した。2014年はA級ケーンカウンティ・クーガーズとA+級デイトナ・カブスでプレーし、2球団合計で40試合に登板して4勝3敗15セーブ、防御率3.09、77奪三振を記録した。
榎並 正樹（えなみ まさき、1954年 - ）は、日本の地質学者、名古屋大学教授、理学博士（名古屋大学）。研究分野は岩石学・地質学・地球科学で、高圧・超高圧変成岩の研究を行っている。
広島県出身。趣味を通じて映画監督紀里谷和明と出会い、映画の世界に興味を持つようになり、俳優への道を志す。芸能事務所はOBNに所属。
マリインスキー・バレエやパリ・オペラ座が王室の命によって設立され、王室の擁護の中で数百年の歴史を持つのとは対照的に、ロイヤル・バレエの設立は個人によるものであり、そのために当初から演劇的で大衆受けする作品が作られていた。王立バレエ団となってからも、前述のアシュトンに加え、J・クランコ、K・マクミランなど個性的な振付家が輩出され、『ラ・フィユ・マル・ガルデ（リーズの結婚）』、『マノン』、『うたかたの恋』、『パゴタの王子』など演劇性の高い作品が生まれた。演劇の伝統の色濃いイギリスのバレエ団らしく、古典作品においてもマイム（パントマイム）を多く残す振付を上演するほか、演技に重きを置くプリンシパル・キャラクター・アーティストという階級をダンサー最高位のプリンシパルと並び設けている点も、とりわけ特徴的である。また、前記のマリインスキー・バレエやパリ・オペラ座、あるいはそれに匹敵するボリショイバレエ団のフランスやロシアの3大バレエ団が、自国の子供を付属のバレエ学校で育てた舞踊手を中心に団員を構成し（マリンスキーとボリショイならばロシアおよび旧ソ連国家、オペラ座ならフランス）外国人は少ないのとは対照的に、1980年代後半から他国でバレエ教育を受け、すでに高いレベルに成長した舞踊手を積極的に入団させているのも特徴としてあげられよう。結果、日本の熊川哲也・吉田都、フランスのS・ギエム、スペインのT・ロホ、キューバのC・アコスタ、ルーマニアのA・コジョカル、アルゼンチンのM・ヌニェスなど国際色豊かな多士が揃うようになった。反面、安易に他国の優秀ダンサーを引き抜いてばかりで、自国のダンサーを育成していないという指摘もある。また『マノン』、『ロミオとジュリエット』など1960年代から1970年代に製作された新古典上演を重んじるあまり、W・フォーサイスなどコンテンポラリー、モダン系の演目を取り入れるのが遅れ、レパートリーが旧態依然となっているという批判もある。