2016年2月26日にシーズン1・全13話の配信が開始された。シーズン2は2016年3月2日に制作が発表され、同年12月9日より全13話の配信を開始した。シーズン3は同年12月29日に全18話の制作が発表され、2017年9月22日に9話の配信を開始し、残る9話は12月22日に配信が開始された。シーズン4は2018年1月に製作が発表され、同年12月14日に全13話の配信が開始された。シーズン5は2019年1月に制作が発表され、同時に同シーズンをもって本作が終了することもアナウンスされた。
撮影はロサンゼルスのワーナー・ブラザース・スタジオで行われた。撮影に際し、テレビシリーズでタナー家の外観として使われたサンフランシスコの民家を再現したセットがスタジオに建てられてた。また、セット組み立ての際、『フルハウス』製作時の設計図が見つからず、スタッフが『フルハウス』の映像を見て再現をしている。2017年8月には、シーズン3第10話「日本で親友の結婚式（My Best Friend's Japanese Wedding）」の撮影が東京で行われ、本作の主要キャストが来日している。
テレビシリーズの『フルハウス』の続編は2007年頃から構想はあったが、長らく実現には至っていなかった。しかし、2015年にトーク番組『ジミー・キンメル・ライブ』にてジョン・ステイモスが本作の制作を明らかにした。オリジナルシリーズに出演したキャストと交渉の結果、オルセン姉妹を除くメインキャスト全員の出演が決定し、本作の実現に至った。また、『フルハウス』にゲスト出演した俳優たちが当時と同じ役で再出演した。本作の日本語吹き替えキャストは、オリジナルシリーズの声優陣がそのまま起用された。2016年12月に本作に出演したキャンディス・キャメロン・ブレ、ジョディ・スウィーティン、アンドリア・バーバー、ボブ・サゲット、およびデイブ・クーリエが来日し、自分たちの吹き替えを担当する声優達と対面した。オリジナルシリーズに引き続き、制作総指揮にはジェフ・フランクリンが就いていたが、脚本家たちに対する問題発言や撮影現場での公私混同を理由に、2018年2月にワーナー・ブラザース・テレビジョンを解雇され、制作総指揮を解任された。第4シーズン以降の制作はフランクリンの関与なしで行われることが伝えられている。テーマ曲はオリジナルシリーズと同じく「Everywhere You Look」であるが、本作ではブッチ・ウォーカー監修、カーリー・レイ・ジェプセン歌唱による新バージョンが使われている。
熊本県出身。1910年（明治43年）5月、陸軍士官学校（22期）を卒業。同年12月、歩兵少尉に任官し歩兵第23連隊付となる。1920年（大正9年）4月、歩兵大尉に昇進し歩兵第23連隊付となる。1936年（昭和11年）8月、歩兵大佐に昇進し第2師団兵器部長に就任。1938年（昭和13年）7月、歩兵第84連隊長に発令され日中戦争に出征。1939年（昭和14年）6月、陸軍少将に進級し歩兵第1旅団長に就任。1941年（昭和16年）10月、留守第65独立歩兵団長に転じた。1942年（昭和17年）4月、陸軍中将に進み、同年7月、留守第20師団長となる。1943年（昭和18年）3月、第3師団長に親補され中国戦線に出征。湘桂作戦などに参戦した。1945年（昭和20年）3月、第93師団長に転じ、九十九里浜で本土決戦に備える中で終戦を迎えた。
山本 三男（やまもと みつお、1888年（明治21年）2月22日 - 1969年（昭和44年）3月25日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍中将。旧姓・浜田（濱田）。1925年（大正14年）2月25日、山本に改姓した。
登場人物も実名で記したため、公に出版することが憚られ、個人書写や貸本屋の写本、あるいは講釈師の配布によって流布した。歴史記録と娯楽小説の両面を持っており、表向きは事実性を標榜するが、実際には虚構を多く含む。他ジャンル文芸の素材にも利用され、講談との関係は濃厚であり、舌耕文芸の一つとして扱われることもある。実録本そのものは明治期には消滅するが、その内容は講談・大衆小説・時代劇など、現代まで受け継がれている。
レズビアン、ゲイ、両性愛やトランスジェンダーの人々は、非同性愛者またはシスジェンダーの人々と一般的に見分けはつかないが、LGBTの人々についてのメディア描写では、目に見えて行動の点で異なるかのようにしばしば表現される。例えばよくあるエンターテインメントの形式として、ゲイの男性は、性関係を無差別に持ち、けばけばしくて、出しゃばりだと表現されるが、一方でその逆はレズビアンの描写にしばしば該当する。トランスジェンダーや両性愛の人々についてのメディア表現は、全くないか、あるいは道徳的に堕落していたり精神的に不安定であるように描写されるかの、どちらかの傾向にある。人種や地域、社会階級を主題とした戯画と同じように、これらのステレオタイプな描写は、主流から外れて誤解された集団を、おとしめたりないがしろにしたりする。ゲイやレズビアンの家族は一般的にメディアにおいて誤って伝えられる。なぜなら社会では、しばしば性的指向は、生殖するための能力と同一視されるからである。例えば、ゲイやレズビアンの登場人物は映画に登場する主人公であることはめったになく、彼ら彼女らはしばしばステレオタイプな脇役の登場人物か、犠牲者または悪者の役を演じる。メディアの描写はLGBTのコミュニティに利益と不利益の両方をもたらしている。小説Vice Versaや エレン・デジェネレスによるカミングアウトのように、同性愛者のコミュニティに対する画期的な出来事のおかげで、他のLGBTが、同性愛者であることを明かしたり、より自分らしくいられるようになっている。この新しいメディアからの受容は接触仮説、別名集団間の接触理論によって部分的に説明される。同性愛者の受容を推し進める番組が増えれば、LGBTのコミュニティのより正しい表現を見ることが可能となる。