1970年代後半、サイアー・レコードは独立レコードレーベルとして成功を収め、Ramones、the Dead Boys、トーキング・ヘッズ等、急成長するパンク・ロックやニュー・ウェイヴのアーティストと契約を結んだ。サイアー・レコードは1977年に頒布先をワーナー・ブラザース・レコードに変更し、1978年にはワーナー・ブラザース・レコードの傘下に入った。1980年代にサイアー・レコードは北アメリカのマドンナ、アイス-T、デペッシュ・モード、エコー&ザ・バニーメン、プリテンダーズ、ザ・キュアー等と契約を結び、主流となった。1990年代にもシール、k.d.ラング、Tommy Page、Ministryらを擁し、成功を続けた。1994年、サイアー・レコードは頒布先をワーナー・ブラザース・レコードから姉妹レーベルのエレクトラ・レコードに変更した。Steinはエレクトラの新しいCEOであるSylvia Rhoneから会長への就任の打診を受けたが、サイアーは2000年にエレクトラを離れ、アメリカ支社のロンドンレコードと合併してLondon-Sire Recordsを設立した。この協力関係は2003年4月に解消して社名はサイアー・レコードに戻り、頒布先もワーナー・ブラザース・レコードに戻った。2009年、サイアー・レコードのウェブサイトに掲載されていたオフィシャルミュージックビデオが、ワーナー・ミュージック・グループからの著作権に関する苦情によって削除された。これは、2008年12月にワーナー・ミュージック・グループとYouTubeの間のロイヤリティについての交渉が決裂したことを受けたものだった。2009年9月に合意が成立してビデオは復活したものの、自身のサイトに埋め込むことはできなくなり、ユーザーはYouTubeのサイトからワーナー・ミュージック・グループのビデオを見なければならなくなった。
レーベルは、新会社に1万ドル以上を出資したSeymour SteinとRichard Gottehrerによるサイアー・プロダクションによって1966年に創設された。1968年には最初のリリースを行い、ロンドンレコードによって頒布された。創設当初から、サイアー・レコードはイギリスのアンダーグラウンドのプログレッシブ・ロックバンドをアメリカの市場に紹介した。初期のリリースには、Climax Blues Band、Barclay James Harvest、The Deviants等がいた。1970年から1971年まではポリドール・レコードによって販売が行われ、この時期に現在のロゴが作られた。1972年から1974年まではフェイマス・ミュージックによって販売が行われ、1972年にフォーカスのHocus Pocusがチャート入りした。1970年代には、サイアー・レコードは3巻の"History Of British Rock"等を含む多くのコンピレーションLPをリリースし、The Turtles、Duane Eddy、スモール・フェイセス、デル・シャノンらのアーティストを売り出した。ABCレコードは1974年にフェイマス・ミュージックと契約し、サイアー・レコードの頒布を引き継いだ。1977年にはClimax Blues Bandがヒット曲"Couldn't Get It Right"でトップ40入りを果たした。また同年には、Steinがシャングリラスを再結成させたが、契約は見送られた。
村上　雄信（むらかみ ゆうじ、1970年3月24日 - ）は、日本のラジオディレクター・ギタリスト。制作会社「BLUE BEAT」代表。フォークバンド「かかし」、「YOUNGER GENERATION」のギタリスト。東京都神田出身。
ジェリコーの代表作品。この作品はサロンに発表するわずか3年前に実際に起きた事件を題材にした絵画である。1816年、フランスの新植民地となったアフリカ西海岸のセネガルをめざしていたフリゲート艦メデューズ号がモロッコ沖で座礁するという事件が起こる。離礁することが出来なかったため、乗客は備え付けの救命ボートで避難しようとしたが、乗れる人数が限られており、乗客全員を乗せることは不可能であった。そのため、破損したメデューズ号の用材をロープでつなぎ合わせて臨時の筏を造り、救命ボートに乗りきれなかった149名を乗り移らせた。最初は救命ボートが筏を牽引していたが、漂流初日に悪天候に見舞われ、救命ボート自体の航行も危うくなると、ボートの乗組員が筏をつないでいたロープを切断してしまい、牽引船と保存食を失った筏はあてもなく荒海をさまようこととなった。筏は12日間漂流したあげく、他の船によって発見されたが、149名のうち生存者はわずか15名にすぎなかった。当時のフランス政府はこの事件を当初ひた隠しにしたが、やがて人々の知るところとなり、12日間の漂流期間中、筏の上では殺人、食人を含む様々な非人間的行為が行われたことが明るみに出た。ジェリコーはこの事件に大きな衝撃を受け、絵画化を決心した。完成した絵画は12日間漂流した筏がようやく停泊中の戦艦（白い布を振る人物の右腕の下にかすかに描かれている）を遠くに見つけ助けを求めて手を振りつつも、戦艦が遠ざかりつつあることに気づき絶望する場面を選択して描き出したものである。この後戦艦は筏に気づき救援に向かったが、希望と落胆、生と死が隣り合わせの極限状況に置かれた人間のドラマを描こうとしたジェリコーは実際に筏に乗っていた生存者の話を聞いただけでなく、病院へ行って瀕死の病人の肌をスケッチしたり、刑場で処刑された犯罪者の首をスケッチするなどしてリアリティを追求した。この作品は、場面選択とそのあまりの凄惨な表現のためか政治的批判を暗喩していると思われ、当時のサロンで賛否両論を巻き起こした。しかしそれは芸術論ではなくもっぱら政治的立場からの議論であったと言われている。この作品はルーヴル美術館が買い取りに意欲を示したが、実際には作品の封印を意図した申し出であった。ルーヴル美術館は購入のあと、ジェリコーに買取料を支払わず、作品も展示することなく、倉庫の奥深くに隠した。この行為に失望したジェリコーは翌1820年、作品をルーヴル美術館から取り返してイギリスに渡り、同地で展示を行った。この事件と政治的かかわりのないイギリスにおいては、作品はおおむね好評をもって迎えられた。ジェリコーの弁によると、「この作品はワインボトルのラベルと大差ない作品だ」「単なるイーゼル画だ」と嘆いていたといわれるが、それはこの作品の評価、ひいては人災がフランスから認められなかったことに対する自嘲的発言である。