東京都生まれ。麻布高等学校を経て、2002年一橋大学法学部卒業。吉田尚記とは高校の同級生で、アニメのビデオの貸し借りをする仲だった。2005年大阪弁護士会弁護士登録、北浜法律事務所入所。2008年プロボノで日本アニメーター・演出協会に参画し監事に就任。2010年ロンドン大学クィーンメアリー校法科大学院修士課程修了、法学修士（LL.M.）。同年文化庁若手アニメーター育成プロジェクトプロジェクトマネージャ、文化庁メディア芸術情報拠点・コンソーシアム構築事業コーディネーター。2014年IGポート監査役。2015年国立新美術館参与。2016年牛鳴坂法律事務所パートナー。2018年ブシロード取締役。専門はアニメに関する法務等で、マンガ・アニメ海賊版対策協議会事務局長、マンガ・アニメ・ゲームに関する議員連盟アドバイザー、アニメミライ代表理事なども務めた。2019年には京都アニメーション代理人として、京都アニメーション放火殺人事件への対応にあたった。
桶田 大介（おけだ だいすけ、1975年9月24日 - ）は、日本の弁護士。牛鳴坂法律事務所パートナー。アニメ法務などを専門とし、アニメミライ代表理事、IGポート監査役、ブシロード取締役、日本アニメーター・演出協会監事等を務める。
人民戦線（People's Front、人民阵线）はシンガポールに存在した政党。1971年5月21日に登録された。主に社会主義戦線から離脱した中国語話者で組織され、1972年シンガポール通常選挙を戦った。しかし、1976年シンガポール通常選挙では大部分の所属人が労働者党に鞍替えした。残った所属人も選挙後に統一戦線（後のシンガポール統一戦線、民主進歩党）に合流し人民戦線は活動停止した。
『ゴンドラ』などの撮影を手がけた。フィリピンのマニラにおいて『神の子たち』の撮影中に銃撃を受けて負傷したが、一命を取り留めた。その後はフィリピンに在住し、撮影技師の仕事を続けているほか、NPO法人Creative Image Foundationを設立し、マニラの貧しい子供たちに教育と表現の場を提供している。
活版印刷の時代にも、活字の大きさを割り込んで字間を狭める技法は存在した。活版から清刷りを取ったものを切り取り、字間を調整して貼り込み、それをもとに鋳型を起こして一本ものの活字を鋳造する。日本経済が高度成長期に入り、人々の関心が消費生活に向けられるようになると、印刷媒体で従来のページもの (書籍など) に代わって、商業広告やカタログのようなペラものや端物の需要が増大した。またこうした印刷物の量産に向いたオフセット印刷と写真植字が広く利用されるようになった。この過程で、商業美術印刷を専業とするデザイナーが地位を確立していくとともに、カットと文字を分離した従来の広告デザインに対して文字そのものをデザインに用いるタイポグラフィが日本でも勃興した。このころから、印画紙に打たれた文字を切り貼りして字間を詰める詰め貼り (つめばり) が、デザイナーの間で行われ始める。グラフィックデザイナーの杉浦康平によれば、「集合体としての文字への関心ではなく、カットの延長として文字をとらえ」るようになった端緒は、1955年（昭和30年）の山城隆一による『植林運動のための試作ポスター』であるという。山城の作品では「木」「林」「森」という文字を紙面に自由に配置することで「文字の形象性を表現した」(杉浦) ことが、当時の若手デザイナーたちに影響を与えた。写植文字は文字の配置を容易に変更でき、長体、平体、斜体などの変形もできるなど、活字にはない新しい表現を生み出すのに向いているように思われた。「こうして、段々と活字にはない使い易さを写植に認めるようになってくると、ドイツやスイス系のタイポグラフィの影響をも受けて、ワードとして、しまった感じをどう日本の文字にも出すかということで、詰め貼りが始まるのである」(同)。杉浦は当時の仕事を振り返って、1957年（昭和32年）ころから詰め貼りを始め、1960年（昭和35年）ころからは完全に詰めるようになったと述べている。手動写植のオペレータにとって、字送りを字面に応じて減らす詰め打ち (つめうち) は、必須の技能となった。写植機メーカーの写研は1975年（昭和50年）に詰め組み用かな文字盤を発表した。これは、文字を打つごとに字面に応じた字送りを自動的に実行することで詰め組み作業を効率化しようとするものだった。後に同社の電算写植機にも搭載された。日本のグラフィックデザインは1980年代ころから、紙上のレイアウト作業からパーソナルコンピュータを用いたデスクトップ・パブリッシング (DTP) に移行し始める。コンピュータ上の欧文フォントではすでに、不定幅の文字やカーニングペアに対応するためプロポーショナルフォント技術が実用されていたが、これを日本語の仮名にも応用したフォントが生まれた。アドビシステムズはPostScriptフォント用文字セットの2000年版であるAdobe-Japan1-4で、仮名に「プロポーショナル幅」(英: proportional-width) のグリフを追加した。1997年（平成9年）に写研が写植機の製造を終了したことで、DTPへの移行は事実上完了した。今日では、ロゴタイプ、広告のキャッチコピー、書籍や雑誌の見出しなどで詰め組みが一般的になっているが、本文 (ほんもん) の組みかたは依然として桝組みが主流である。いっぽうで、ウェブブラウザなどを使って紙の紙面ではなくコンピュータディスプレイの上で文章を読む機会も増えており、本文が必ずしも等幅フォントで表示されない状況も起こっている。編集者の津野海太郎は1995年（平成7年）のエッセイ『本はどのように消えてゆくのか』で、「〔…〕詰め打ちや詰め貼りが活版印刷によってやしなわれた私たちの美感にあたえた影響は、意外に大きかったようである。〔…〕タテヨコきちんとそろった桝形組版の支配力がいくぶんか揺らぎはじめたように私には感じられる。」と評し、「遠からず、通常の本や雑誌の本文組みにもこの手法が進出してくるにちがいない」と述べている。ただし彼はその条件として、漢字とのバランスのとれた読みやすいプロポーショナル仮名書体が必要だとしている。