土曜日の深夜（日曜早朝）は『アクティブステーションBBS』『Radio Magic NEXT』『まほろばステーション』と名前を変えながら1:00から5:00まで4時間の生放送を行うのが通例となっていた。2017年7月に『まほろばステーション』に代わる番組としてスタート。番組紹介は「深夜の大都会に響く男のつぶやきと音楽。」のみにとどめている。開始当初は『まほろばステーション』の放送枠を引き継いでいたが、同年10月の改編で1時枠に『Rili.のドリームエンタメラボ』の放送開始に伴って開始時刻が2:00に繰り下げられ、放送時間が3時間に短縮された。2018年4月の改編で2:00-3:00の枠に『スリジエStyle』（FMやまと制作）、3:00-3:30の枠に『GOOD BYE APRIL 倉品翔のREMEMBERS』（FMさくだいら制作）がそれぞれ放送開始したことに伴い、開始時刻が3:30に繰り下げられ、放送時間が1時間30分に短縮された。2018年12月で『Rili.のドリームエンタメラボ』が終了したことに伴い、2019年1月より1時台にも放送。間に『スリジエStyle』と『GOOD BYE APRIL 倉品翔のREMEMBERS』をはさむ2部構成となった。
平日版は深夜24:00 - 25:00（火曜日から土曜日の0:00 - 1:00）に放送される60分番組をまとめているレーベル。過去には30分番組も放送されていた。2014年9月までは『MUSIC CONNECTION』や『コッキーポップ・プレミアム』が帯番組として放送されていたが、同年10月の改編で曜日毎に異なる番組が開始、ないしは枠移動されて放送されるようになった。2017年4月の改編で一部番組入れ替えが行われると同時に『真夜中の訪問者』というレーベル名がつくことになり、以降も不定期ではあるものの改編ごとに新番組の開始や枠移動に伴う番組の入れ替えが行われている。なお、2018年4月から同年12月までは、火曜日が『真夜中の訪問者』として土曜版に準じた内容で放送されていた。
2018年度(2018年4月から2019年3月)まで、かつての番組編成には「平日版」と「土曜版」があった。成り立ちが違うので、それぞれ記述する。
真夜中の訪問者（まよなかのほうもんしゃ）は、ミュージックバード for コミュニティFMで放送されている番組。当番組はネットを行うコミュニティ放送局、またはサイマルラジオほかのストリーミングサービスから聴取する必要がある。
長きにわたってミランの守護神を務めた。以前は安定感のなさが指摘されていたものの、徐々に改善され、2002年～2005年ごろまではジャンルイジ・ブッフォンにならんで、「現役最高のGK」と称された。身体能力が高く、反応の速さが最大の武器で、ハイボールにも強い。しかし、彼の代名詞といえばやはりPKストップで、阻止率も高い。足をゴール中央に残して長い腕でサイドをカバーする独特のスタイルである。コーチングも極めて的確である。ただ、飛び出しはあまり上手いとはいえず、特に1996年アトランタ・オリンピックの対日本戦において味方DFのアウダイールと衝突してしまい、倒れている隙に伊東輝悦にゴールを決められてしまった（マイアミの奇跡）。また、守備範囲の狭さをたびたび指摘されている。2006-07シーズンに入ると、判断ミスでしばしば失点を犯したことで評価を急激に落とした。
ブラジル代表としては1995年7月10日に行われたコパ・アメリカ1995のエクアドル代表戦でデビューしたが、クラウディオ・タファレルという世界的名手の前に出場機会は巡ってこなかった。タファレル引退後もマルコス・ロベルト・シウベイラ・レイスの控えに甘んじ日韓ワールドカップ優勝を経験するも自身は出場機会がなかった。2003年からはようやくセレソンの正GKに定着。ドイツワールドカップでは正GKを務めた。しかし、その後はジュリオ・セザルなどの台頭によって出場機会を失った。
デビューアルバム『浅い夢』（1976年10月21日リリース）は、アレンジャー・スタジオミュージシャンとして、元ザ・モップスの星勝や、高中正義、高橋ユキヒロ、小原玪、今井裕、後藤次利等のサディスティック・ミカ・バンドの参加メンバー、さらに、安田裕美、大村憲二、是方博邦、斉藤伸雄、村上秀一、浜口茂外也等が名を列ねており、満を持して製作された力作である事が窺える。周辺関係者から20 - 30万枚セールスは間違いないと目され、荒井由実にも気に入られていた。しかし、蓋を開ければ6000枚という大きく期待を下回る結果に終わってしまう。続くセカンドアルバム『ジグザグ』（1977年10月21日リリース） は、ロサンゼルスのスタジオ“ララビー・サウンド”でレコーディングが行われた。デヴィッド・フォスター、ジェイ・グレイドン、ジム・ケルトナー等、錚々たる面々がスタジオミュージシャンとして参加しているが、これは、小椋佳、星勝、安田裕美のユニットであるフライング・キティ・バンドのアルバム『5・4・3・2・1・0』のレコーディングのついでに来生のアルバムも録ってしまおう、というレコード会社の方針だったらしい。また、同アルバムに収録する曲が足りず、急遽、現地のホテルで、既に出来ていた小椋佳の詞に曲を付けたという（来生たかお関連作品「提供曲」参照）。ちなみに、この時が来生にとって初めての海外旅行となった。海外録音という話題性も兼ね備えた『ジグザグ』に、今度こそはと周囲の期待も高まったが、結局セールスは12000枚に留まった。来生姉弟自身は、自分達の楽曲がレコードになるという喜びの方が大きかったため、上記2枚のセールス的な結果に特段の落胆はなかったという。ただし、この先もレコードを作らせてもらえるのかという不安はあったと述べている。そんな中、しばたはつみに提供した「マイ・ラグジュアリー・ナイト」（1977年7月10日リリース）がヒットする。この曲は、小林亜星、筒美京平等のベテラン作家陣が参加した東洋工業（現・マツダ）のCM楽曲コンペのために書かれたもので、来生姉弟は、無名の自分達の作品が選ばれる事はないだろうと思っていたものの、参加14曲中、最後の2曲に残り、最終的にしばたはつみ自身が選んだ事により、栄冠を勝ち取った。これを機に二人はソングライターコンビとして一躍脚光を浴び、以降、楽曲提供の依頼が次々と舞い込むようになる。一方、来生自身もマイペース且つコンスタントに楽曲をリリースし、CMとのタイアップや、映画・ドラマ主題歌への起用も続くものの、なかなか大きなヒットに恵まれなかった。次第に、歌手ではなく作曲家に徹するべきかと思い始めていた頃、10枚目のオリジナルシングル「Goodby Day」がスマッシュヒットし、もう少し頑張ってみようと奮起する事になる。