新人年の2004年シーズン終盤に一軍に昇格し、10月9日の広島東洋カープ戦で初安打を記録した。この年は一軍では2試合の出場に留まったが、翌2005年には守備・代走要員として14試合に出場した。二軍では二塁手・遊撃手・三塁手をそれぞれ10試合以上守ったが、合計で15失策と守備で精彩を欠いた。2006年に、当時の巨人の正三塁手であった小久保裕紀が親指の故障で長期離脱すると、敗れはしたものの一番打者の座を脇谷亮太と争った。三塁手を中心に内野の4ポジション全てを守り、自己最多の出場機会を得た。二軍では打率.282、4盗塁を記録した。2007年、初の開幕一軍入りを果たした。開幕2戦目に遊撃手として先発出場し、二塁打を放つも、当時の巨人の正遊撃手だった二岡智宏の出場選手登録に伴い自身は登録を抹消された。二軍では初めて遊撃手ではなく二塁手を中心に起用されて計5失策と守備力が向上し、打率.251、4本塁打を記録した。しかしこの年は脇谷とベテランの木村拓也が主に一軍の二塁手を務め、岩舘と同タイプだが身体能力・守備力に優れた寺内崇幸、成長著しい新人・坂本勇人の存在のためか、オフの育成目的の秋季キャンプのメンバーから外された。2008年1月にフロリダ州で行われた二岡の自主トレーニングに志願して同行したが、春季キャンプの紅白戦で自打球を足に受け、大部分の試合を負傷欠場してしまい、実力を発揮できないまま二軍落ちした。二軍での出番も大幅に減ったが、故障者続出により一軍昇格すると数少ないチャンスをものにし、7月11日の試合後にヒーローインタビューを受け、試合で四球を選んだことを監督の原辰徳に評価された。二軍再降格後は打率.305、出塁率.424と後半戦の主軸として活躍した。2009年はわずか1試合の一軍出場に留まり、11月9日には北海道日本ハムファイターズへ移籍（金銭トレード）することが巨人・日本ハム両球団から発表された（11月13日に契約）。
成田高等学校から東洋大学に進学。東都大学リーグ通算101試合出場、375打数92安打、打率.245、6本塁打、42打点。2003年のプロ野球ドラフト会議において、読売ジャイアンツに5巡目で指名されて入団した。
九十九里浜の中央とされる「箭挿（やさし）神社」（神社とはいっても実際は祠である）は五所神社が管理している。また、北東側に約2キロメートル離れて四社神社があり、南西側には約3キロメートル離れて大宮神社がある。
毎年2月の第3日曜日に奉納される「十二面神楽」が有名である。この神楽は、出羽山形藩主だった堀田正亮が、延享3年（1746年）に曽祖父堀田正盛の旧領佐倉に戻れた喜びとして五所神社へご供米40俵を奉納し、その返礼として近隣の神官が堀田氏の武運長久と氏子の安全を祈願し、五所神社神前で神楽を奉納したのが始まりといわれている。
主人公マブゼが変装の名人で、彼を追う検事フォン・ヴェンクも変装して対決するというパターンは今日の目から見ると、古めかしい悪漢対探偵劇のパターンであると言わざるを得ない。1910年代からフランスとアメリカではやっていた連続冒険短編もの（シリアルと呼んでいた）の影響がうかがえるのである。また催眠術で人を操るなどは『カリガリ博士』(1920)の影響も認められる。しかし単純な犯罪ドラマとは言えない。舞台はパリにも及ぶが、フォン・ハルボウ＝ラングの脚本・監督チームはマブゼの活躍を通して、ドイツの第一次世界大戦敗戦後の社会的混乱とすざましいインフレーションにあえぐドイツの退廃した世相を描くことを意図した。ドラマの展開と関係なく、賭博場の経営者が1912年には街頭で貧弱な玩具を売っていたが、やがて事務所を持ち、戦後は故買屋になり、1922年の現在は、でっぷりと太った金持ちに出世している、という経過を年代の字幕を加えて説明するなどは、この意図の流れであるが、その結果が単なる犯罪映画とは言えないスケールを生み出している。マブゼはドイツースイスの経済協定書を奪うことで株式市場を混乱に陥れ、莫大な利益を手に入れる。地下の工場では大量の贋紙幣を印刷している。これはマルクの驚異的な暴落に結びつけた発想である。賭博の場面が多いのは経済的な無秩序の強調であり、マブゼが催眠術をさかんに用いるのは、敗戦後の自主性を失った不安定な精神状態を反映したものである。戦後の退廃した風俗は、フォリー・ベルジェールや秘密クラブの場面で描かれる。前作の『死滅の谷』(1921)は、若い女性が死に神に奪われた恋人を取り戻そうとする神秘的で幻想的な物語だったが、今回のラングはリアリズムを演出の基礎としている。この作品を表現主義映画のカテゴリーに分類する人が少なくないが、確かに幾つかの場面の装置には表現主義的な様式が見られるが、ほかにもいろいろな様式が取り入られており、当時流行していた新しい美術を広範囲に展示することが眼目で、表現主義はその一部だったと見るべきである。また、表現主義映画では、その様式の関係からセット撮影が主体となるが、この作品ではロケーションによるリアルな外景が少なくない。ラングは経済協定書を奪う序章でサスペンス・アクション映画らしいテンポと切れ味を示すが。これ以後の演出は重厚になり、一つ一つの場面をじっくりと描き、したがってテンポも緩くなる。しかし後年の諸作に見られる強靱なタッチはこの作品でもすでに発揮されており、特にマブゼが追いつめられて散乱する贋紙幣の中で発狂するクライマックスはクライン=ロッゲの強烈な演技もあって鬼気迫る迫力がある。ドラマ展開の上では、マブゼが宿敵フォン・ヴェングを自動車の中で麻酔ガスを使って意識を失わせボートに運んで海に流すなど、なぜこのようなまだろっこしい方法を取るのか、といった合理性を欠く部分が少なくないし、編集にも混乱が見られた。しかしドイツ国内はもちろん、1923年にほとんどオリジナル版のままロンドンとパリで公開され、公開されたときも大当たりだった。日本では同じ年に全15巻に短縮されたものが公開され、大きな反響を呼んだが、アメリカではようやく1927年になって、わずか90分に短縮されたものが公開され、よくわからないところが多いと不評をこうむった。ラングはこの作品に続いて『ニーベルンゲン』(1924)を発表し、いよいよ世界的名声を高めるのであるが、今日になって振り返ってみると、このマブゼにはやがてヨーロッパの恐怖の世界へと陥れるヒットラーのイメージ、そして今日でも資本主義の「悪」の面やモラル・ハザードを警告しているかもしれない。なお10年後の『怪人マブゼ博士』（1932）はこの続編だがはるかにスケールの小さな作品である。