ナイジェリアのサッカークラブであるFCエベデイでそのキャリアをスタートさせる。2003年、仲介人に騙され所属チームの当てが無いままベルギー、フランスと渡り歩きスペインに到着、不法移民となる。04年夏、移民チームの一員として、ラージョ・バジェカーノ・フベニールとの練習試合に出場。その試合を見ていた代理人に声を掛けられ、ポリ・エヒドのテストを受ける。見事合格し、5年契約を結んだ。背番号は24。1年目からトップチームの試合にも出場し、前後して正式な移民となっている。ポリ・エヒドでの活躍に対してマンチェスター・ユナイテッドFC、リヴァプールFC、SSCナポリ、レアル・マドリード、レアル・ベティス、デポルティボ・ラ・コルーニャ、バレンシアCF、セルタ・デ・ビーゴといった欧州のクラブが注目したが、最終的にバレンシアを選び、2007年8月に移籍金180万ユーロでバレンシアに加入した。「バレンシアの一員となれたのは、これまでのサッカー人生で最高の思い出」と語っている。2008-09シーズンはCAオサスナへ、2009-10シーズンはレアル・ベティスへレンタル移籍した。2011年1月19日、CDヌマンシアにレンタル移籍した。2013年7月30日、ブネイ・サフニンFCに移籍した。2014年1月3日、PFC CSKAソフィアに移籍した。2015年、アランヤスポルに移籍した。2016年1月21日、レアル・ソルトレイクに移籍した。
NHKが1964年に放送したドキュメンタリー「現代の映像」第27集「台風地帯」において、本台風が直撃した地域の住民や漁師、自治体などの台風との戦いや、鹿児島地方気象台に勤務する予報官たちの、観測設備が整っていない状況下での予報作成における苦悩などが取り上げられている。
明治初期より樋之口通町という町名が見え、鹿児島府下のうちであった。1889年（明治22年）に市制が施行されたのに伴い、鹿児島市が成立。江戸期の樋之口通町は鹿児島市の町名「樋之口通町」となり、1899年（明治32年）には樋之口通町から樋之口町に改称した。1963年（昭和38年）には樋之口町の全域で住居表示が実施された。
鹿児島市の中央部、甲突川の下流域に位置している。江戸期は鹿児島城下の士屋敷が多く所在していた。住宅街の中に店舗が混在しており、アパートや駐車場が多くある。町域の北方に山之口町、南方に新屋敷町、東方に松原町、千日町、西方に加治屋町がそれぞれ接している。町域の西端を南北に鹿児島県道20号鹿児島加世田線が通っており、南端を東西にパース通りが、北西部には樋之口本通りが北東に通っている。南西端に鹿児島市立甲東中学校が所在している。
一般的には、縦型回転式米選機と計量器が一体化した機械であると見ることができる。選別工程に電動機（モーター）を利用し、計量段階では自動センサーが働くことにより、人間の経験や勘に頼っていた従来のような調製作業は不要である。筐体（きょうたい）内には、円筒形の金網を内蔵する。これを選別網といい、方式の違いによっては、複数の選別網を使用する場合がある。投入された玄米は回転する選別網の遠心力によって、整粒米と小米（こごめ）（あるいはくず米という）にふるい別けされる。選別網は一般に交換可能で、ふるい目を細かいものにしたり粗いものにすることで粒径の異なる酒米や麦の選別にも対応する。選別された穀類は一時的に上部のタンクに貯められる。下部に置いた電子はかりの上に袋を置き、そのタンクから袋へと穀類を排出していく。基本的に投入中は穀類がタンクにたまることは無い。設定した重量に達したらタンクの出口が自動的に閉じ、新たな袋に交換する。穀類は連続して選別計量機に投入されるが、袋交換の際は穀類が排出されないので上部タンクに貯蔵される。新たな袋に交換し終えたら、手動で排出口を開く。
自動選別計量機は、生産者がその農作物を農協等に出荷するに当たり、出荷規格に適合するよう選別した上で、規定の包装単位に自動計量するので、収穫後に通常行う一連の調製作業の効率化に大きく貢献している。日本では特に、玄米の選別・計量の際、旧来の米選機に置き換えられつつある。
民放のアナログテレビ放送の出力が高かったのは、宮古⇒八重山の信号伝送方式がNHKと異なったことによる。NHKは宮古島市から八重山まで直接回線伝送したのに対し、民放は放送波中継を実施したためである。民放の石垣中継局はここからの電波を直接受信して再送信していた。琉球朝日放送（QAB）はアナログが放送終了が迫っているため設置しないままとなったが、2009年10月21日にデジタル新局として開局。
表題は20世紀の編集者によるものであり、バッハ自身のものではない。唯一現存する18世紀の写譜には、フランス語で Solo p[our une] flûte traversière par J. S. Bach （J. S. バッハによるフラウト・トラヴェルソのためのソロ）とのみ書かれている。古典組曲はアルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグという舞曲の組み合わせが普通で、バッハの時代にはサラバンドとジーグの間にいろいろな舞曲を加える拡大された様式が定着していた。当作品と似た構成を持つパルティータがないわけではないが（BWV1004）、最後にジーグがない以外はオーソドックスな組曲と言える。当作品ではブレーが最後に置かれるが、バッハの組曲・パルティータではブレーが最後に置かれることまずなく、ジーグで終わるものが殆どである。したがって、バッハは本来予定していた最後のジーグを書かなかった（編曲しなかった）ものと考えられる。オーレル・ニコレは1970年代に、これを補うように、第5楽章として、無伴奏チェロ組曲第5番のジーグを編曲したもの（イ短調）を付け加えて演奏していたことがある。作曲の時期・経緯については確かなことは分からない。バッハが1717年の秋に、ドレスデン宮廷のフランス人フルート奏者ビュファルダンの演奏に感銘を受け、その直後の1718年頃に彼のために作曲されたのではないか（表題がフランス語表記なのはそのためか）とする説、ブランデンブルク協奏曲第5番のフルート・パートよりもより複雑なテクニックを要する作品であることから、1723年以降の作であろうとする説などがある。アルマンドとクーラントにブレス（息つぎ）箇所が極端に少ないこと、弦楽器・鍵盤楽器向きの分散和音の音型が多用されていることから、元来は他の楽器のために作曲されたのではないかと考えられる。演奏者は、これらの舞曲がアウフタクトであることを考慮して、ブレス箇所を考えなければならない。