財団の報告はその結論に同意できない人々に批判された。というのも、奴隷監督者エドマンド・ベイコンの回想のようなジェファーソンとヘミングスに関する学説と矛盾する証拠を含んでいないし、その結論に1人の委員が不同意であることを付け加えていないからであった。報告書はヘミングスの子供全てが1人の男を父親としているとしており、その根拠として子供たちはさらにその子供たちに互いの名前を付けたことを証拠にしていた。このことは、委員会によれば、子供たちの結び付きが強いことを示しており、また1873年のマディソン・ヘミングスに対するインタビューでも裏付けられるとした。委員会のメンバーは、その議長を含み、モンティチェロの奴隷達の子孫の口承について文書化するプロジェクトも行っており、それには利害関係の衝突の可能性もあり、また何故委員会がその結論の中で口承に重きを置いているか矛盾の可能性があると言っている（ただし、ウッドソン家の口承は除外された）。下記の学会委員会で働いたデイヴィッド・メイアは、この委員会は、モンティチェロの奴隷監督者エドマンド・ベイコンがジェファーソンはハリエットの父ではないし、父親が誰かを知っていると主張したことに対し、マディソン・ヘミングスの証言を裏付けた奴隷のイズラエル・ジェファーソンの競合する主張を特に引用することで、同じくらい証拠として優先度のある口承に重きを置いていないと言っている。委員会は、ベイコンはジェファーソンがハリエットの父ではないと言ったが、ベイコンは2番目のハリエットが生まれた4年後の1806年に初めてモンティチェロにやって来たのだから、「時の流れとして問題がある」としてベイコンの主張を切り捨てた。しかし、委員会は、ベイコンがヘミングスの子供たちの父親と知り合いであり、誰が1802年に生まれたハリエットの父親であるかを知っているという証言によって、ヘミングスの子供全てが同じ父親からの子供であると認めているので、ベイコンがヘミングス家を何度も訪れるのを見たという男は多分ベイコンがハリエットの父親と言っている男である可能性が強い。委員会はさらに、イズラエル・ジェファーソンの回想が「マディソン・ヘミングスのジェファーソンが父であるという主張を裏付けた」と言っているが、イズラエル・ジェファーソンはヘミングスの最後の子供が生まれた時でも8歳に過ぎなかった。ニーマンによる『ウィリアム&メアリー・クォータリー』の記事はメイア教授によって疑問を投げかけられた。メイアは、この分析は不十分な証拠でヘミングスの子供たちの父親が同じ男であると見ており、ジェファーソンの家族の一員（その誰かが父親である可能性がある）はジェファーソンが家に居るときにモンティチェロを訪れた可能性が低いという仮定に立っていると言っている。
デックの作品ではないかとされてい装飾写本のなかに、ニューヨークのモルガン・ライブラリーが所蔵する時祷書があり、この時祷書の作成にはアンゲラン・カルトンも関わっている。カルトンは他にも大英図書館が所蔵している『ルネ・ダンジューのロンドン時祷書 The London Hours of René of Anjou』に5枚のミニアチュールを描いている。これらの時祷書はディジョンで虜囚となっていたダンジューの境遇と密接に関係しており、時祷書に関する書物を著しているジョン・ハーサンは、ダンジュー自身がミニアチュールのスケッチを描き、デックに仕上げさせたのではないかと考え、「デックは王（ダンジュー）の高邁なアイディアを忠実に解釈することができる、二人とはいない十分に信頼できる有能な友人であり、おそらく共同で芸術芸術活動を行ったのだろう」としている  。もっともよく知られているデックの装飾写本は、ウィーンのオーストリア国立図書館に所蔵されている1460年 - 1470年の作成年度が入った『Livre du cueur d'amour esprit』と『Théséide』で、それぞれデックの手による16枚と7枚の挿絵で装飾されている。『Livre du cueur d'amour esprit』は宮廷を舞台にした寓意に満ちた物語で、これを書いたのはまず間違いなくダンジューだと考えられている。この写本にはさらに29枚分の挿絵のスペースがあるが、ここに描かれる予定だった挿絵は他の写本に流用されている。これらの挿絵はデックよりも技術的に劣る芸術家が手掛けているが、デックのスケッチをもとにして描いたとされている。デックの光の表現方法は非常に優れており、16枚の挿絵のうち4枚が夜で、その他は夜明けや夕暮れを描いた優れたものとなっている。もう少し初期の作品の、同じくダンジューが文章を書き、デックが挿絵を描いた『en:King René's Tournament Book』では、珍しいことに羊皮紙にテンペラではなく、紙に水彩で描かれている。多くの美術史家が、15世紀中ごろに『ベリー公のいとも豪華なる時祷書』に挿絵を追加した「影の画家 Master of the Shadows」と呼ばれる画家はデックであると指摘している。この時祷書は1419年に依頼主のベリー公と挿絵を描いた画家リンブルク兄弟が死去したため、その後長い間未完成のままになっていた。当時この時祷書はダンジューが所有していたと考えられている。9月の暦にダンジューの居城で、1460年代の大部分を過ごしたソミュールの城館が描かれており、この部分を「影の画家」が描いたとされている。他に3月、10月、12月の暦にも「影の画家」が大部分（あるいは一部分）を描いた挿絵がある。「影の画家」が描いた空間の奥行き表現はリンブルク兄弟よりも優れており、この表現はデックが描いた写本挿絵の顕著な特徴の一つである。「影の画家」が描いた人々の肖像は、その身体描写が洗練されているとは言えないのに比べ、とくに農夫の表情が際立って個性あふれるものとなっている。『ベリー公のいとも豪華なる時祷書』のなかで、これらの暦に描かれた情景と、もしかしたら『聖グレゴリーの行進 Procession of St Gregory』に描かれている顔だけが、デックの作品であると考えられ、他の多くの挿絵は後世にフランスの装飾写本作家ジャン・コロンブ (en:Jean Colombe) が描いたものとなっている。