1921年9月19日、RSDジェリェズニチャル（Radničko športsko društvo Željezničar）として創設。後に総合スポーツクラブ、SDジェリェズニチャル（Sportsko društvo Željezničar）の一部門となった。クラブはサッカーの他に11部門を持つ。「ジェリェズニチャル」とは鉄道従業員の意で、クラブが鉄道従業員達によって設立された事に由来する。略して「ジェーリョ（Željo、欲望や願望といった意味も持つ）」、またはチームカラーから「プラヴィ（Pravi、青）」の愛称で呼ばれる。FKサラエヴォとの対戦はサラエヴォ・ダービーとして盛り上がりを見せる。1947年ユーゴスラビアリーグに参加し、1972年にはリーグ優勝を果たした。1部リーグには述べ34シーズン参加し、ボスニア・ヘルツェゴビナのクラブではFKサラエヴォに次ぐ数字となる。UEFA主催の国際大会ではFKサラエヴォの実績を上回り、イビチャ・オシムがクラブを率いたUEFAカップ1984-85では準決勝まで進出した。国際サッカー歴史統計連盟 (IFFHS) が発表した20世紀ヨーロッパにおけるクラブランキングでは、ボスニア・ヘルツェゴビナのクラブとしては最上位の110位にランクされた。イビチャの息子であるアマル・オシムも選手、監督として在籍し、監督として2009-10シーズン終了時までに3回の優勝を果たしている。ホームスタジアムはスタディオン・グルバヴィツァ。1953年に開場した。スタジアムが立地するグルバヴィツァ地区はサラエヴォ郊外南西部に位置する住宅街で、内戦時には激しい市街戦が繰り広げられた（サラエヴォ包囲を参照）。内戦時の当地はセルビア人の占領下にあったため閉場され、1996年に使用が再開された。この地区を題材にした映画サラエボの花の公開時には、グルバヴィツァで8年間指揮を執ったイビチャ・オシムのコメントが寄せられた。2004年に改築が全て終了し、球技専用場としては国内最大規模の24,000人収容となった。スタジアムの横には新しくトレーニンググラウンドが設置され、蒸気機関車が置かれている。
1994年12月1日に平沢進以外改訂(メンバーチェンジ)された後のアルバムで、ポリドールから日本コロムビアに移籍してからの初アルバムである。従来よりもさらに電子楽器の比重が高まっているが、前作「big body」までのTB-303などのシンセサイザーやシーケンサーを多用する曲は影を潜め、生ドラムやMiburiなどを取り入れ、ほぼ同時期の平沢ソロ作品「Sim City」と同じく、東南アジア（特にタイ王国）の影響を受けている。1983年に初代キーボード、田中靖美が脱退してから平沢のワンマンバンド色が強くなっていったP-MODELだが、この作品では新メンバー、小西健司が作詞作曲している曲が過半数占めており、よりポップな曲調が増えている。「サイバー・スペースで出会ったメンバーたちが情報宇宙帆船P-MODEL号で旅をする」というコンセプトのもとに製作されたアルバムである。以降、このコンセプトを受け継いでツアーやアルバムを発表していく。
マンコヴィッツは自身の仕事がローリング・ストーンズのイメージに影響を及ぼしたと考えたか尋ねられたとき「私はアルバム『ビトウィーン・ザ・バトンズ』のカバーを撮影したとき、大きく貢献したと思う。初期のセッションにおける私の貢献は正直さに基づき、人々に対してストーンズに関して何かを伝え、彼らの個性にマスクをかけたり技術的に順序を変える、演劇のような脚色をしないことを望んでいた。私はそのことが、（彼らのマネージャーの）アンドリュー・ルーグ・オールダムが私の写真を好んだ理由であり、そして、私がそのような写真を撮影したので、バンドが長期間、私と共に仕事をしたことに満足した理由だと思う。そして、『ビトウィーン・ザ・バトンズ』に関して言えば、私は写真家として、実際に貢献をしたことで彼らと私の関係に十分な自信を感じた。」と語っている。マンコヴィッツの撮影したジミ・ヘンドリックスの写真は当初一般に公開されなかった。それらはモノクロで撮影され、それは当時のマンコヴィッツの典型的なスタイルであったが、ジミのマネージャーはアルバムカバー用にカラー写真を要求した。従って、それらのモノクロ写真は1992年にロンドンで開催されたマンコヴィッツの個展で初めて公開されることとなった。マンコヴィッツの撮影したジミの一連の写真は人々の心を打ち、その人気はたちまちに高まった。それらは強い影響力を持ち、本やアルバムカバー、雑誌などに表れることとなった。アメリカのファッションデザイナー、ジョン・バルベイトスはマンコヴィッツによるジミの写真について次のように記している。「これはジェレッド・マンコヴィッツが1967年にロンドンのメイソンズ・ヤードで撮影したジミの写真のシリーズから来ている。そのシリーズは私にとって最も重要な写真であるかもしれない。私は大きな限定版のプリントをつくえの後ろに飾っている。私は毎日部屋に入るときそれを見る。ジミがシーンに登場したとき、彼に似ている者は誰もいなかった。そして、その外観を見事にやってのけることができた人々はごく僅かだ。」
岡田は同じ水上勉の『飢餓海峡』を企画した後1964年2月、東映京都撮影所（以下、京撮）所長に復帰し京撮のリストラと平行して時代劇から任侠映画路線に転換させていったが、同じ水上勉原作、佐久間良子主演で『越後つついし親不知』（1964年、今井正監督）や『湖の琴』（1966年、田坂具隆監督）、三田佳子主演『四畳半物語 娼婦しの』（1966年、成澤昌茂監督）などを製作し女性文芸路線も敷いた。本作は京の廓の内情を初めて公にした作品としても話題を呼んだ。また"ピンク映画"第一号が何かは諸説あるが、鈴木義昭は『五番町夕霧楼』と本作の2週間後に封切った左幸子の裸を売り物にした今村昌平監督の日活『にっぽん昆虫記』を"ピンク映画"第一号と論じている。この二作品は興行、評価面でも真っ向から激突した。その成功に目をつけた邦画五社は、競い合いながらエロチシズムを売りものにした作品を量産した。岡田茂プロデューサーは、世界の映画の流行から、エロが商売になることを早くから気付き、この『五番町夕霧楼』を皮切りに『二匹の牝犬』、『くノ一忍法』、『四畳半物語 娼婦しの』などエロティシズム要素を含んだ映画を撮らせた後、1960年代後半にメジャー映画初のピンク映画／東映ポルノ参入に至り、『大奥(秘)物語』や『大奥絵巻』、テレビドラマ『徳川の夫人たち』（NET）にも佐久間を主演させたが、この流れに於いて、浅草の有名すき焼き店「いろは」をモデルにした小幡欣治の戯曲『あかさたな』の映画化タイトルを『妾二十一人 ど助平一代』に変更し、主演の佐久間を号泣させた。佐久間は自身の将来に不安を感じテレビに活躍の中心を移した。1960年代後半から1970年代にかけての東映は岡田が極端な男性重視路線を敷いたため、東映専属の女優は作品的に恵まれず、佐久間を始め、三田佳子や大原麗子、小川知子、多岐川裕美といった東映出身の女優はテレビに活躍の場を移し大きな成功を収めた。このようなズレはあったものの、佐久間は「田坂監督の厳しい教えがなければ、またそれを見守って下さった岡田社長との出会いがなければ、今の私はまた違った生き方をしていたと思います」と感謝の言葉を述べ、岡田の葬儀・告別式でも弔辞を読んだ。