スーパー戦隊シリーズ『超力戦隊オーレンジャー』のオリジナルビデオ作品であると共に、同シリーズ初となるVシネマ作品でもある。本作品以降も同様のコンセプトのVシネマ作品が連年制作され、後にはそれに伴って成立した「スーパー戦隊Vシネマ」シリーズの第1作としても位置付けられるようになった。東映作品でテレビシリーズからのスピンオフとして完全新作のオリジナルビデオが制作されるのは本作品が初であり、また二大戦隊が同時に登場する作品としては『ジャッカー電撃隊VSゴレンジャー』以来である。本作品はタイトルにもあるように、前作『忍者戦隊カクレンジャー』とのクロスオーバー作品として制作された。当初『オーレンジャー』単体のVシネマの予定だったが、プロデューサーの吉川進がカクレンジャーとの共演を提案し、企画が成立。『カクレンジャー』のメンバーはニンジャレッドとニンジャホワイトのみ登場する予定だったが、企画が始まってから他のキャストも出演を申し出た。前述の通りシリーズの第1作であるため、『カクレンジャー』が唯一スーパー戦隊Vシネマに登場した作品となる。また以降の作品と異なり、「オーレVSカクレンジャー」という文字はOPタイトルではなく、サブタイトルとして表記されている。『超力戦隊オーレンジャーVSカクレンジャー』と表記されることもある。作品内容としては、バラノイアによって作り出された妖怪に対抗すべく、カクレンジャーがオーレンジャーとともに戦う様が描かれており、オーレンジャー側の女性メンバーの水着姿や、三浦参謀長、サスケ、鶴姫のウエスタンスタイルなども見られる。本作品ではカクレンジャー側のロボは登場せず、巨大戦はオーレンジャー側のロボのみ登場となる。また『カクレンジャー』最終回で失われたドロンチェンジャーをメンバーが所持している、オーレンジャー側のロボが全て出揃っているのに対し、それ以前に物語より退場したバッカスフンドが健在であるなど、両作品のテレビシリーズでの展開とは一部矛盾する描写もあり、資料によっては番外編とも位置づけられている。
アルバム『Nipples』は、ドラマーのハン・ベニンク、ピアニストのフレッド・ヴァン・ホーフ、テナーサックス奏者のエヴァン・パーカー、英国出身ギタリストのデレク・ベイリーを含む多くのアルバム『Machine Gun』参加ミュージシャンと共に、1969年に録音された。これらのセッションからのテイクをまとめた2枚目のセットは『More Nipples』と呼ばれ、より騒々しい内容だった。アルバム『Fuck De Boere』（ジョニー・ダイアニに捧げられている）は、これら初期のフリー・セッションによるライブ・アルバムである。2つの長い即興曲、1968年の『Machine Gun』ライブ（スタジオ・バージョン以前）の録音と、1970年の長いジャムからの音源を収録している。ブロッツマンはベニンクのインスタント・コンポーザーズ・プール (Instant Composers Pool)のメンバーであった。このミュージシャン集団は、自分たちでレコードをリリースし、10人編成のオーケストラに成長していった。ICPテンテットまたは自身のオクテットといった大人数によるツアーの管理の難しさから、ブロッツマンはハン・ベニンクとフレッド・ヴァン・ホーフとのトリオにグループを縮小した。ベニンクはアルバム『Schwarzwaldfahrt』におけるパートナーとなった。これは、1977年にシュヴァルツヴァルトの森という屋外で録音されたデュエット・アルバムであった。1981年、ブロッツマンは、フランク・ライトとウィレム・ブロイカー（サックス）、近藤等則（トランペット）、ハンス・バウアーとアラン・トムリンソン（トロンボーン）、アレクサンダー・フォン・シュリッペンバッハ（ピアノ）、ルイス・モホロ（ドラム）、ハリー・ミラー（ベース）というメンバーでラジオ番組にて収録を行った。これはアルバム『Alarm』としてリリースされた。1980年代には、ブロッツマンはヘヴィメタルとノイズロックに接近し、ラスト・イグジットで、バンドのベーシスト兼プロデューサーであるビル・ラズウェルと共にレコーディングした。ブロッツマンはバンド・リーダーとして50枚以上のアルバムをリリースし、さらに数十枚のアルバムに参加している。彼が率いる「ダイ・ライク・ア・ドッグ・カルテット」（近藤等則、ウィリアム・パーカー、ドラマーのハミッド・ドレイク）は、ブロッツマンの音楽に最も影響を与えたサックス奏者のアルバート・アイラーにかなり触発されている。1997年以来、彼はペーター・ブロッツマン・シカゴ・テンテット（当初はオクテット）で定期的にツアーとレコーディングを行っていたが、2012年11月11日のフランスのストラスブールでのアンサンブル公演の後に解散した。ブロッツマンは、セシル・テイラー、灰野敬二、ウィレム・ヴァン・マネン、マッツ・グスタフソン、ケン・ヴァンダーマーク、コニー・バウアー、ジョー・マクフィー、ポール・ニルセン・ラヴ、ブロッツマンの息子であるカスパー・ブロッツマンと、レコーディングまたは演奏を行ってきた。
明治天皇の外祖父である議定・中山忠能から開会が宣言された後、公家側が「徳川慶喜は政権を返上したというが、果たして忠誠の心から出たものかどうかは怪しい。忠誠を実績を持って示す（辞官納地を指す）よう譴責すべきである」との議題を出す。しかし山内容堂はそれを遮り、「この会議に、今までの功績がある徳川慶喜を出席させず、意見を述べる機会を与えないのは陰険である。数人の公家が幼い天皇を擁して権力を盗もうとしているだけだ」と論陣を張った。それに対し、岩倉が「帝は不世出の英主であり、今日のことはすべて天皇のご決断である。無礼者！！それを幼い天皇とは妄言である」と論駁したため、容堂が失言を謝罪した。ただし、この容堂と岩倉のやり取りは後に作られた「挿話」であるという説もある。松平春嶽が容堂に助け船を出し、慶喜の出席を重ねて求めたが、岩倉や大久保利通は徳川家の罪状を並べてこれを断然拒否する。大久保は慶喜が辞官納地に応ずることが前提であり、それがない時は免官削地を行いその罪を天下にさらすべきと主張したが、後藤象二郎は公明正大な措置が肝心でこの会議は陰険であると容堂の論を支持。大久保・後藤の間で激論が交わされる。しかし、徳川慶勝・松平春嶽が容堂を支援。岩倉・大久保案は島津茂久が賛同したのみで、会議の趨勢は慶喜許容論に傾きつつあった。中山忠能が場を納めようと正親町三条実愛らと協議しようとしたところ、岩倉が「天皇の御前会議で私語するとは何事か」と叱り、一時休憩となった。休憩中、岩倉は浅野茂勲に対し、この会議での妥協はあり得ず、いざというときは非常手段を取らざるを得ないとの覚悟の程を語り、茂勲の賛同を得る。その知らせを辻将曹が後藤に伝え、妥協を促した。後藤もここに至っては無駄な抵抗となることを悟り、山内容堂を説得。結局、春嶽・容堂ともに決議に従うこととなった。こうして夜半まで続いた小御所会議は決着し、松平春嶽・徳川慶勝が慶喜へ辞官納地の決定を伝え、慶喜が自発的にこれを申し入れるという形式をとることが決定された。新政権の三職を集めて行われた初めての会議であったが、上記のごとく岩倉・大久保・後藤を除けば小御所会議での実際の発言はすべて議定からなされており、実質的には諸侯会議の色彩が強かった。