2014年10月25日にウェイバー公示を経てカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。12月16日にDFAとなり、22日にマイナー契約に切り替わって傘下のAAA級オマハ・ストームチェイサーズへ降格した。2015年4月5日に開幕をAAA級オマハで迎える事が発表された。7月22日に自由契約となった。オフはドミニカ共和国のウィンターリーグであるリーガ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル・デ・ラ・レプブリカ・ドミニカーナに参加し、ヒガンテス・デル・シバオに所属した。
2014年5月3日にウェイバー公示を経てシカゴ・ホワイトソックスへ移籍した。この年は2球団合計で96試合に出場して打率.230・2本塁打・9打点・3盗塁の成績を残した。
2005年にトロント・ブルージェイズと契約。2010年のオフにブルージェイズの40人枠に加えられた。2012年7月31日にピッツバーグ・パイレーツに移籍したトラビス・スナイダーに代わってAAA級ラスベガス・フィフティワンズから昇格し、同日のシアトル・マリナーズ戦でメジャーデビューを果たした。正右翼手ホセ・バティスタの不在により出場機会を得たが、打率.224とまだまだ力不足だった。守備でも、送球動作の拙さを指摘された。2013年開幕前の3月に開催された第3回WBCのドミニカ共和国代表に選出された。同大会でドミニカ共和国は優勝している。シーズンでは35試合に出場して打率.290・1本塁打・13打点・1盗塁の成績を残した。2014年は開幕ロースター入りしたが、13試合に出場して打率.059と結果を残せず、5月1日にDFAとなった。
1876年にヴェローナで生まれた。ミラノ工科大学等で教鞭をとった。彼は蒸気タービンの専門家で教科書を執筆したり、コンテ・ディ・カブール級戦艦やヴィットリオ・ヴェネト級戦艦に搭載された蒸気タービンを設計した。1907年には蒸気タービン機関車の開発にも参加した。またファシスト党の党員でムッソリーニ政権下では1925年から1928年まで国民経済大臣（Ministro dell'Economia Nazionale）、1928年から1929年にかけて教育大臣（Ministro della Pubblica Istruzione）を務めた。また、蒸気タービンだけなくガスタービンの先駆者でもあった。第二次世界大戦後に逮捕されたが後に釈放された。
主に宮古島市内全域をエリアとしているが、テレビ、AMラジオおよびNHK-FM放送のいずれも沖縄本島から海底ケーブル経由で宮古島へ伝送され、さらに多良間島や石垣島へ伝送するため、宮古諸島だけでなく八重山諸島も含めた先島諸島の基幹局としての役割も果たしている。かつてはNHK総合テレビジョンやRBCiラジオは宮古放送局として親局の役割も果たし、那覇本局とは別のコールサインや別番組（独自編成）が存在していた。地上デジタルテレビジョン放送の中継局については、NHKが先行して設置し、民放については新規開局となる琉球朝日放送を含めて2009年5月に開局する予定であったが、本島から先島までの伝送路と先島地域における信号伝送路を繋ぐ機器に不具合が生じたとして、対策を取るため直前の同年4月28日に開始を延期すると、各放送局のニュースで発表した（NHKのアナログテレビ・デジタルテレビ・FM放送と民放のアナログテレビ放送への影響は出ていない）。免許が下りて実際に放送を開始したのはそれから約半年後の10月21日であった。
プロデュースは、当時バンドのマネージャーであったキット・ランバート。シングル「ハッピー・ジャック」と同時発売された。レコーディングは1966年8月から11月にかけて、ライヴ活動と並行しながら散発的に行われた。録音は主にロンドンのIBCスタジオやパイ・スタジオで行われたが、一部の楽曲はピート・タウンゼントのフラットで録音されている。当初のアルバムタイトルは『ジグソー・パズル』だった。1stアルバム『マイ・ジェネレーション』ではカバー曲が3曲あったが、本作ではマーサ&ザ・ヴァンデラスの「恋はヒートウェーヴ」1曲のみとなっている。また、本作で初めてジョン・エントウィッスルやキース・ムーンがリード・ボーカルをとる曲が収録された。本作の大きな特徴として、メンバー全員が最低1曲以上自作曲を提供している点が挙げられる。これはザ・フーの全てのオリジナル・アルバムで本作が唯一であるが、これは当時、マネージャーのクリス・スタンプがザ・フーの楽曲を管理していたエセックス・ミュージックから「メンバー全員が2曲ずつ曲を書いたら各自に現金500ポンドを前払いする」という約束を取り付けていたためである。またタウンゼントの曲が全10曲中4曲と半分に満たないが、これもザ・フーの全オリジナル・アルバム中本作のみである。アルバムジャケットのデザインはアラン・アルドリッジ。本作が製作・発表された1966年は、デビュー時のプロデューサー、シェル・タルミーとの版権をめぐる法的な争いや、かねてからの問題であったメンバー同士の衝突が激化し、ロジャー・ダルトリーとキース・ムーンが一時バンドを脱退するなど、苦難続きの1年であったが、そのような事情を感じさせないほどポップで前向きな楽曲が並んでいる。前作『マイ・ジェネレーション』は一触即発の最悪な雰囲気の中でレコーディングされたが、本作のレコーディングは「最初から最後まで楽しいものだった」とタウンゼントは振り返っている。本作ではエントウィッスルが得意とするホルンやチェンバロなど、前作では使用されなかった楽器が次々に導入され、楽曲やサウンド面に幅を持たせている。本作では外部ミュージシャンの起用はなく、「くもの巣と謎」で使用されたトロンボーンやチューバといった管楽器も全てメンバーによる演奏である。また最終曲の「クイック・ワン」は、ランバートの助言から生まれたオペラ風の組曲で、後の史上初のロック・オペラ・アルバム『トミー』の布石とも言える作品である。