ドミトゥル・ブクシャル会長の下で急成長を遂げ、2006-2007シーズンより、リーガ1に昇格。ダン・ペトレスク監督は、限られた財政力にも関わらず効果的な補強とチーム作りを行ない、2007-2008シーズンにはルーマニア・カップでCFRクルージュに敗北したものの準優勝という成果を挙げ、UEFAカップ出場権を獲得。2008-09シーズンはUEFAカップに初出場したが、1回戦でドイツのハンブルガーSVに敗れた。同シーズンはリーガ1で初優勝した。5節で首位に立つと、その後も3位以内をキープし続け、終盤に一気に抜き去った。なお、2008-09シーズンに参加した18チームの中でスタジアムの収容人数がもっとも少なかった。ホームのティネレトゥルイ・スタジアムがUEFAチャンピオンズリーグの基準に満たないため、2009-10シーズンのチャンピオンズリーグの試合はステアウア・スタジアムを借りて行われた。スペインのセビージャFC、ドイツのVfBシュトゥットガルト、スコットランドのレンジャーズFCと同じ組になり、2009年9月17日にアウェーで行われた第1節はセビージャFCに0-2で敗れた。9月29日に行われたVfBシュトゥットガルト戦は5分に先制されたが、ロングボールを多用して48分にダチアン・ヴァルガが同点ゴールを決め、クラブの歴史に残る勝ち点1を獲得した。10月20日の第3節・レンジャーズFC戦はオウンゴールから先制を許したが、逆に相手のオウンゴールで2得点し、最終的に1-4で大勝した。再びレンジャーズFCと対戦した第4節は試合終了間際にマウリス・オノフラシュが同点ゴールを決め、1-1の引き分けに持ち込んだ。3戦連続で勝ち点を獲得して迎えた5節のセビージャFC戦は45分に相手DFイヴィツァ・ドラグティノヴィッチのオウンゴールで先制し、試合終了まで得点を許さずに強豪から勝ち点3を獲得し、決勝トーナメント進出圏内を維持した。試合によって3バックと4バックを使い分け、堅守からの速攻で5試合で7得点を奪った。決勝トーナメント進出をかけた6節のVfBシュトゥットガルト戦は開始11分までに3失点し、47分にアントニオ・セメドが1点を返したが及ばず、1-3で敗れた。グループリーグ6戦を2勝2分2敗（8得点8失点）の勝ち点8で終え、グループ3位でUEFAヨーロッパリーグ出場権を獲得した。その後、ペトレスク監督が補強をめぐり対立し辞任。ヨーロッパリーグではリヴァプールFCに敗北。2009-2010シーズンはシーズンを2位で終えたが、クラブの急激な成長に伴い深刻な財政難に陥り、主力選手の大半はステアウア・ブカレストへ移籍。冬の中断期間中に、キアジナへの移転が決定したものの破談となった。2010-11シーズンは17位となり、二部降格。2011年7月7日、負債によりリーグ登録のライセンスを取得できず、消滅した。
エッセンシャル・フェルメールは、『牛乳を注ぐ女』が「フェルメールの全作品中で、おそらくもっとも彩り豊かな構成で描かれた作品」と評価している。当時のほかの画家と比較して、フェルメールの際立った特徴の一つとして高価な顔料の使用が挙げられる。フェルメールは、天然石ラピスラズリを原料とする高価なウルトラマリンを多用しているが、ほかの画家が青色を表現する場合にはより安価なアズライトを原料とした顔料を使用するのが普通だった。それまでのフェルメールの作品に見られた伝統的な光の描写とくすんだ色合いは影を潜め、明るい色彩に彩られた『牛乳を注ぐ女』には、ウルトラマリンとともに鉛スズを原料としたイエローが主要な顔料として使用されている。背景に描かれている白一色の壁の描写は当時の画家にとってある意味挑戦的なもので、他の多くの作品ではグレイの色調で壁が彩色されている。この作品では太陽の光を反射した白い壁が明暗豊かに描写され、漆喰で塗られた壁の凹凸をも表現している。そのほか、この作品には鉛白、アンバー、チャコール・ブラックなどの顔料が使用されている。顔料の調合方法それ自体は当時の風俗画家たちにも広く知られていたが（当時の絵具は画家たち自身が製作していた）、「おそらくフェルメールほど効果的に使用できた画家はいない」といわれている。女性の描写に見られるざらざらとした質感表現は、絵筆を軽く叩くように使った厚塗り技法 (en:impasto) によるものである。パンの表面、パンの表面の植物の種、編まれたパン籠の持ち手には、ポワンティエと呼ばれる点描技法が使用されている。パンの柔らかい部分は細い線で渦を巻くように描かれ、オーカーの顔料を使用してパンの皮が割れた部分の粗い質感を表現している。陶製の容器の近くの右のパン切れはイエローで太く塗られており、カントはこのパン切れが古くなってしけっていることを表しているとしている。一番右端の小さなパン切れは厚塗りの点描で描かれており、このパンの表面がこぶ状または植物の種が乗せられているかのように表現されている。鑑賞者にもっとも近くに描かれているパンと籠だが、壁、壁の染み、陰影、釘、釘穴、女性の衣服、磨かれて輝く壁にかけられた真鍮製の入れ物などの写実表現に比べると、やや散漫な表現で描かれている。窓ガラスは極めて写実的に、変化をつけて描かれている。窓の最右列の下から4枚目の窓ガラスは割れており、窓の木枠にもその割れ目から漏れ入る光が描写されている。そのすぐ下の窓ガラスの表面にはホワイトの顔料で細い引っかき傷が描かれている。また、木枠から外れかかっている窓ガラスも描かれている。描かれている物の遠近感の矛盾から、カントはこの作品が光学装置のカメラ・オブスクラを使用して描かれているとしている。一方リトケは、キャンバスに小さな穴が開いていることを指摘した上で「カメラ・オブスクラを使用したとは考えられない」と断じている。このキャンバスの穴はフェルメールがキャンバスに小さな鋲を打った跡で、この鋲にチョークを塗布した糸を結びつけて遠近描写の構図を決めたのだと、リトケは2009年のインタビューで述べている。女性の袖口に見えるごわごわとした質感のオーバースリーブのグリーンは、衣服のほかの部分に使用されているイエローとウルトラマリンを混ぜた絵具であり、顔料が乾く前に別の顔料を重ね塗りして色を混ぜ合わせる技法 (en:wet-on-wet) が用いられている。作業着の粗く分厚い質感は大胆な筆使いで表現され、捲り上げた袖口の裏地部分はオーカーの下塗りの上にウルトラマリンと鉛白を混ぜた絵具で描かれている。そしてエプロンの鮮やかな透明感のあるもっとも明るい部分にも、同様の顔料が使用されている。カントは、エプロンに表現されている艶から、イエローの胴衣よりも滑らかな布地がエプロンに使用されていることを描き出そうとしていると推測している。