小学5年生から高校2年生まで、キリスト教会の聖歌隊にいた。ニューヨーク大学に2年間留学。市川高等学校の同級生にはバーニンググループの総帥・周防郁雄とケイダッシュ会長の川村龍夫がいた。1959年に鹿内タカシ＆ブルーコメッツを結成。日本劇場でのウエスタン・カーニバルに出演。鹿内ブルコメのメンバーにはジャッキー吉川、井上忠夫、三原綱木と後のGSブルコメの核となる人物が加入していた。1961年、渡辺プロに入り「ロカビリー歌手」として売り出す。1966年から1968年までアメリカへ音楽留学。1968年に「想い出のブルーレイン」で活動を再開。1972年、「本牧メルヘン」（阿久悠作詞・井上忠夫作曲。2008年にはジェロがカバーし、アルバム『COVERS』に収録）をヒットさせる。俳優としては、クールな二枚目から刑事ドラマやサスペンスドラマでのヤクザや凶悪犯といった悪役まで、様々な役柄を演じている。なかにし礼の小説『世界は俺が回してる』に周防や川村と共に実名で登場し、当時の音楽状況を垣間見る数々のエピソードが披露されている。趣味及び特技は英会話、スキー、スクーバダイビング。趣味はウインドサーフィン、バイク、登山、フィッシング。
青森県青森市出身。戦後、青森を拠点に北国の風景を撮り続けた。写真家として本格的に活動したのは、1954年頃から死去までの10年ほどに限られている。この間、厳寒の津軽や下北の風土を大胆な構図と独特の世界観で表現する。雪原、農作業風景など平凡な被写体と覆い焼きによって強調した空の風景から生み出される強烈なイメージや構図力と確かな技術は、日本の報道写真のさきがけである名取洋之助からも高い評価を受ける。ベタ焼きに代わるものとして考え出した通称「小島のトランプ」と呼ばれる手札サイズの作品群も特徴的である。また、小島の写真店に勤めていた沢田教一に大きな影響を与えた。
ジャケットには、ウェイトレス姿の森高が写っていて、CDシングル盤、アナログ盤、カセットシングルでそれぞれ異なるポーズのショットが採用されておりジャケット写真が違っている。アナログ盤は本作品で最後の発売となっていて稀少盤でもあり、中古レコード市場などでは高額で取引されている。ちなみに発売当時話題になったジャケットやPVのウェイトレス姿はタイトルの「ストレス」とコスプレの「ウェイトレス」をかけたと言われており、『ザ・ベストテン』の今週のスポットライトで初出演時にはコート姿で登場して歌唱時にはコートを脱ぎ、ジャケットと同じウェイトレス姿を披露して、『オールナイト・フジ』など当時その他の歌番組でも同様にウェイトレス姿で歌唱披露している。森高も『月刊カドカワ』などのインタビュー内で『当時はウェイトレス姿で変な歌を歌ってる子がいると視聴者に言われた事もあったが、とにかく注目されて目立ちたかったし私の名前を世間に覚えてもらえたかった。』とも語っている。
1964年の東京オリンピック軽量級では準々決勝で敗れて5位に終わりメダルを獲得できなかった。1967年にソルトレイクシティーで開催された世界選手権軽中量級では湊谷弘に掬投で敗れたが銅メダルを獲得した。日本の法政大学に留学していたことからユニバーシアードに出場して、決勝では山崎祐次郎と対戦した。背負投が得意同士の一戦として注目されたが、山崎に背負い投げで2度技ありを取られて敗れた。団体戦でも2位だった。
ハワイ島カワイハエからハワイ州道270号線で北上する部分は、海岸の高台を行くので海が沖合まで見えて、夏季をベーリング海で過ごした鯨類が冬の子育てと休養にこの辺りくるので、12月～3月には鯨の潮吹きをあちこちで見ることができる。  ハワイカエ付近の米国国立史跡「プウコホラ・ヘイアウ」は「鯨の丘の聖所」の意味である。
1995年、5冊目の単行本『棒がいっぽん』を刊行。『るきさん』連載前後の短編作品6作を収録したもので、作品集としては『おともだち』以来12年ぶりのものとなる。巻頭に収められている「美しい町」は1960年代の工業地帯を舞台に若い夫婦の静かな生活を描いた作品。続く「病気になったトモコさん」は、入院中の少女が1日のうちに見たものや連想を一貫してその少女の視点から描いている。「バスで4時に」は、バスに乗って婚約者の家に着くまでの、ある女性の心の動きを描く。「私の知ってるあの子のこと」は、「病気になったトモコさん」と同じく子供を題材にしているが、後者が子供の視点に映る事物をクローズアップを多用し様々な構図で描いているのに対し、前者は俯瞰気味の構図を用い、一貫してロングショットだけで作品を構成している。「東京コロボックル」は、人間の家に間借りして都会生活を営む小人たちの生活を描くショートコミックである。巻末に収められている「奥村さんのお茄子」は、単行本収録の際に扉ページを除く全ページが描き直された作品。68ページと収録作品中最も長く、単行本表題もこの作品にちなんでつけられている。ごく普通の中年男性・奥村さんのもとに「とっても遠くから」来たという不思議な女性がやってきて、25年前のある日の昼食を一緒に検証する、という一風変わったSF仕立ての作品であるが、高野自身は「それもSFじゃないんでしょうねえ。「奥村さんのお茄子」も「黄色い本」や「美しき町」（いずれも日常を扱った作品 引用者註）とテーマは同じなんですよ。ただ作画の絵柄を変えたという」という風に語っている。この作品は物語の解釈をめぐり誌上・ネット上でさまざまな議論を起こした。夏目房之介は『棒がいっぽん』収録作品の独特の画面構成（大きな遠近の落差）に注目し、「奥村さんのお茄子」ではそれが日常の貴重さを表現するとともに「普通の日常の成りたちがたさ」を表現していると論じている。夏目は『棒がいっぽん』を評し「日常の懐かしさと怖さをここまでラジカルに表現したマンガを、私はほかに知らない」と述べている。高野の絵柄はこの作品集から次第に簡素になっていく。絵柄について高野は「アシスタントを使わずに最後までできるには、その程度の絵じゃないとだめだというのがあった。手間のかかる絵はとにかくやめようと」考えたと述べている。このころの趣味はゲームで、わたしはダメ嫁や東京コロボックルにはスーパーファミコンをプレイしていた様子が再三描かれていた。