『橋下徹の即リプ!』としてスタート。橋下がTwitterの数多くのツイートから寄せられた一言申したい「つぶやき」に対して、直接リプライするといった内容であった。配信開始前に「言いたいこと」「聞きたいこと」を本番組の公式Twitterで募集する。この内容をもとにゲストととともにトークを行い、アシスタントが要約したものをリプライしていた。初回をはじめ、東京都内のバーから生配信を行う回もある。2017年にAbemaSPECIALチャンネルで開始されたが、2018年7月5日配信分（第32回）より配信時間は変わらずAbemaSPECIAL2チャンネルへ移動。2018年10月11日よりAbemaNewsチャンネルに移動し、『NewsBAR橋下』としてリニューアル。内容は『即リプ』時代と大きく変わらないが、番組内で完結しリプライすることはなくなっている。2019年1月1日、21時から23時まで特別番組『NewsBAR橋下 “橋下新党”立ち上げ！？スペシャル』を配信。
県憲兵隊の上位にある組織は、各地域圏ごと防衛区（fr:Zone de défense）に区分されている。防衛区司令官は将官が務めている。全部で26ある地域圏の管理は大佐が長を務め、100ある県ごとに群を編成している。さらに群は342ある郡ごとに中隊に分けられ各自治体に配備される。
県憲兵隊（フランス語：Gendarmerie Départementale）は、フランス国家憲兵隊の部門で県単位ごとに警察活動を行う。県憲兵隊は日常的に住民と接触しフランス全国における地方警察活動を担当する。県憲兵隊は機動憲兵隊とは対照的な階級章を使用しており、これは「ラ・ブランシュ（La Blanche、白色）」とも呼ばれる。各憲兵隊はそれぞれの県の名前を付けられている。
物部川河口部に広がる高知県最大の平野である香長平野では弥生時代から人類が定住していたとみられる遺跡や古墳が各地に残されている。中でも南国市の田村遺跡は高知県を代表する遺跡のひとつであり、80基に及ぶ古墳の他、弥生時代の竪穴住居や堀立柱建物、水田などが発掘された。また飛鳥時代には物部氏の勢力圏下であったと考えられており、香美市内には同氏を祭る若一王子宮がある。平安時代初期には国府が置かれ、紀貫之が国府として同地を治め、都への官道が開かれるなど、発展を見せた。江戸時代に入ると、土佐藩家老の野中兼山が後免地区を中心に用水路を建設して農産業の振興を図り、今日の基礎を築いた。用水路は舟運にも利用され、物部上流の槇山、韮生方面から木材・薪炭・穀物を運び、高知城下の商品を山間部へ運ぶ役割を果たした。これにより下流部の神母ノ木は人の往来が活発化し、宿場町として繁栄を見せた。また、兼山は治水対策にも着手しており、旧川に山田堰を築いたことで農作物の生産性を高めた。山田堰は1973年に物部合同堰が完成するまで、堤防としてその役目を果たし、現在は跡地の一部が記念公園として整備されている。
サタジット・レイは制作において脚本執筆が重要だと考えていた。当初彼はベンガル語で脚本を書くことにこだわったが、後に2作品の脚本を英語で書いている。翻訳者によってヒンディー語やウルドゥー語に訳して使われたが、サタジットはこの作業も監督した。サタジットの詳細まで至る目配せは、ディレクターのボンシ・チャンドログプタも同調していた。重要な役割を果たすベンガル人でないチャンドログプタのために、サタジットはベンガル語の前に英語で脚本を書いた。スブラタ・ミットラの撮影技術は、サタジットの映画に賞賛が集まる大きな役割を果たした。多くの評論家は、彼が去ったため、後の映画は撮影の質に低下が見られると述べた。ミットラを手放しで賞賛しつつも、サタジットは一本気な人物で『チャルラータ』以後はカメラ操作を奪ってしまったため、1966年以後ミットラは供に仕事をしなくなった。ミットラは「バウンズ光」という、照明光を布に当てて反射させ、セットなどを散乱した現実的な光で照らすテクニックを開発した。サタジットは、彼のヌーヴェルヴァーグ派のジャン＝リュック・ゴダールやフランソワ・トリュフォーに対する負債を肩代わりし、新しい技術の導入や映画への革新を手助けした。サタジットの作品は通常、ドゥラル・ドットが映像編集を担当した。しかし、実際の編集作業はドットよりも監督のサタジットが多くを担った。それは、経済的理由に加えサタジットの綿密な構想があり、『大地のうた』は別として、カメラ撮影そのものでカットが施されたためである。サタジットは当初、ラヴィ・シャンカル、ウスタッド・ヴィラヤット・カーン、アリ・アクバル・カーンらインドの伝統音楽家らを起用したが、やがて彼らの音楽はその伝統に忠実なあまり彼の映画に馴染まないと気づいた。彼は西洋のクラシック音楽に深い造詣を持っており、都市周辺での場面ではこれらを用いた。 『三人の娘』からは、サタジットは作曲も手がけた。サタジットは、有名な映画スターから『大河のうた』のように全く無名な役者まで、さまざまな俳優を起用した。ロビン・ウッドら評論家の中には、サタジットは子供を演出させたら右に出る者はいないと評し、その例として「オプー」や『大地のうた』のドルガ、『郵便局長』のラタン、『黄金の城砦』のムクルなどが挙げられた。サタジットは俳優の技量や経験に応じて指示の度合いを変え、例えばウタパル・ダットのような人物にはほとんど指図をせず、逆に少年オプーを演じたシュビル・ボンドバッタエやアパルマ役のシャルミラー・タゴールなど俳優によっては「操り人形」のように扱った事もある。サタジットの映画に出演した俳優たちは、彼が変わらず信頼を寄せてくれることを賞賛したが、その一方で「すごい侮辱」を持って無能がごとく扱われた事についても述べている