道の駅ふたつい・きみまち阪公園から米代川沿い（旧国道7号）を西に進みトンネルと琴音橋を経て、荷上場交差点で秋田県道317号西目屋二ツ井線に合流して右折し北方向へ向かう。藤里町藤琴字鳥谷場まで県道317号と重複区間で、藤琴橋で県道317号から分岐左折し、藤里町中心部から藤琴川を渡り、ほぼ粕毛川に沿い同町粕毛字上畑付近の素波里ダムで路線が終わる。終点付近一帯は藤里峡と呼ばれる。起点から荷上場交差点までは羽州街道の一部で、二ツ井バイパスが開通する1979年までは旧・国道7号区間であった。県道名にも使用されている「徯后坂」（きみまちざか）は、1882年（明治15年）に明治天皇が命名（后【きみ】・徯【まち】・坂【ざか】）したが、現代では一般にひらがな表記で「坂」を「阪」にした「きみまち阪」で定着している。
渡辺 善次郎（わたなべ ぜんじろう、1914年2月11日 -）は、日本の男性フィギュアスケート選手。1936年ガルミッシュ・パルテンキルヘンオリンピック男子シングル日本代表。慶應義塾大学卒業。
ミドルセックスのブレントフォードに生まれる。トニー・ヴィスコンティに師事し、デヴィッド・ボウイの『ヒーローズ』（1977年）やイギー・ポップの『ラスト・フォー・ライフ』（1977年）にエンジニア・共同プロデューサーとして参加。単独のプロデュースとしてはマガジンの『セカンドハンド・デイライト』（1979年）が初めてだった。同年にヒューマン・リーグのデビューアルバム『リプロダクションとシングル"I Don't depend on You"のプロデュースを担当した。サーストンが一気に注目を集めたのはデュラン・デュランのデビューアルバム『デュラン・デュラン (アルバム)』（1981年）と『リオ (デュラン・デュランのアルバム)』（1982年）だった。他にもトーク・トークやカジャグーグーのプロデューサーを務めた。1980年代後半からはカナダのBrouhahaというインディーズレーベル専属のプロデューサーになる。2007年1月に長い間苦しんだ病による死の前までプロデュース業を時折行っていた。
(Cuervo Cero)声：遊佐浩二アギラの部下の研究者。初登場は『OG2』。元々は連邦軍でマン・マシン・インターフェイスの研究に従事していた。マオ社のラーダ・バイラバンとは連邦軍在籍時の知人で、彼女を研究対象としていた過去がある。その後、連邦軍で「あるプロジェクト」が立ち上げられた際にラーダを被験者としてではなく開発者として誘い、彼女に多くのことを教えた。しかし満足な研究ができなかったためにEOTI機関へ去り、その後はスクールの生徒に記憶操作の処置を行っていた。アギラと違い、被験体に対する非人道的な実験行為を嫌悪しており、ラーダを被験体としての立場から救ったり、スクールの生徒たちがクラス名で呼ばれることを憂慮して名前を付けるなど、それなりに手を尽くしていた（ラトゥーニはクエルボが名前を付ける前にアードラーに捨てられたため、クラス名が名前になっている）。そのため、スクールのメンバーたちもクエルボに対しては好意的であった。アースクレイドル内での決戦ではラーズアングリフに搭乗し、オウカをアギラの呪縛から救うべくラトゥーニたちに協力するが、マシンセルによって変質したアースクレイドルに取り込まれて死亡した。『OGIN』ではラピエサージュ・ファントゥームの攻撃によって重傷を負うが、アラドのビルトビルガーに同乗してオウカ救出に協力する。その後、ラピエサージュ・ファントゥームのコクピットで力尽き、同機の自爆でオウカやアギラと共に散った。自ら機動兵器を操縦する場面はなかった。
ケラーが『緑のハインリヒ』の構想を最初に抱いたのは1842年から1843年にかけての冬であったようであるが、実際に執筆に着手したのは1846年のことである。構想の当初は少年時代の回想にはさほど重きが置かれていなかったが、この間にフォイエルバッハの唯物論的人間学に触れて影響を受けたことによって、少年時代からの成長物語が前面に押し出され、瞑想的な傾向に変わって心理的・写実的な傾向を強く帯びることとなった。画業に対する挫折、成功しなかった恋愛体験など、内容はケラーの実人生を強く反映したものとなっている。初版の絶望的な結末も作者の当時の心理状態を反映したものである。作品は困窮の中、出版社から事実上の前借りをしながら書き進められた。芸術家小説、ことに天才の挫折というテーマに関わるの本作品の着想についてはバルザックの『知られざる傑作』や『絶対の探求』からの影響も指摘されている。加えてケラーはジャン・パウルを私淑しており、初版の作品構成はジャン・パウルが『美学入門』で説いている「読者にまず成長過程の転換点に立っている主人公を示す」という技法に沿い、結末に近い部分が書き出しに置かれていた。また先行する教養小説『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』とのモチーフ等の共通性も多い。1870年代になって、文学史家ヘルマン・ヘットナーや評論家エミール・クーらによって勧められたこともあって改作が進められ、ケラーが州政府の書記職を15年間務めたのちになって改稿版が書き上げられた。この改稿によって悲劇的な結末は変更されて、主人公が社会的貢献に目覚め実直な生活を送る結末に改められ、文体も三人称から一人称になり、ロマン主義のテクニックであった詩を小説内に組み入れる技法も最低限に絞られた。結末部を発端に置くジャン・パウル的な構成技法は最後まで残っていたが、シュトルムの説得によってこれも改められ、最終的に少年時代から主人公の成長を追う形式にして改稿版が出来上がった。