ベイカーは14歳の時、デッカ・レコードでキャリアを始めた。 その後、音楽プロデューサーのガス・ダッジョンの影響ですぐにトライデント・スタジオに移り、ダッジョン、 トニー・ヴィスコンティ、ミック・ジャガー、キース・リチャーズ、フランク・ザッパ、ローリング・ストーンズ、デヴィッド・ボウイ、ザ・フー、ガソリン、ナザレス、サンタナ、マザーズ・オブ・インヴェンション、ビー・バップ・デラックス、フリー、T・レックスらと作業した。 ネプチューン（トライデントのレコード会社）を共同設立した後、ベイカーはロックバンドのクイーンと出会った。 彼はクイーンのアルバム『戦慄の王女』、『クイーンII』、『シアー・ハート・アタック』、『オペラ座の夜』、『ジャズ』の5タイトルをプロデュースし、彼らの最大のヒットソングの一つである「ボヘミアン・ラプソディ 」に対するグラミー賞とギネス世界記録を含む、数多くの賞を受賞している。 ベイカーは、クイーンや他のアーティストとの成功に続き、CBS Music（コロムビア・レコード、ソニー・ミュージック、エピック・レコードなど）とマルチアルバム制作契約を結んだ。 その後、彼は米国に移り、ニューヨークとロサンゼルスにRTBオーディオビジュアルプロダクションのオフィスを設立した。 この時、新しいCBSとの契約に基づき、RTBはジャーニー 、 スターキャッスル 、 レジー・ナイトン（グラス・ルーツ）、 イアン・ハンター 、 ロン・ウッド （ローリング・ストーンズ）をプロデュースした。 ベイカーはまたこの時、エレクトラ・レコードにボストンの学校の体育館でのパフォーマンスを見るよう促された後、カーズと4枚のアルバムを製作することを約束した。 アルバムはプラチナ認定を受け、カーズはグラミー賞にノミネートされた。 彼は、管理職および/またはプロデューサーとして、エレクトラのA&RにおけるSVPの役職をオファーされた。つまり、クイーンやカーズとも仕事を続けながら、ザ・ワールド、リンジー・バッキンガム、モトリー・クルー、ジョー・リン・ターナー、ジョシー・コットン、ドッケンのプロデュースも受け持つことになったのだ。SVP在任中、エレクトラはメタリカ、シンプリー・レッド、イエロー、ピーター・シリング、ザ・ワールド、10,000マニアックスとも契約した。 ベイカーは、アーティストのガンズ・アンド・ローゼズ、アリス・クーパー、フォリナー、パイロット、オジー・オズボーン、ディーヴォ、ストラングラーズ、ダスティ・スプリングフィールド、T'Pau、チープ・トリック、ルイス・ フューリーとも作業している。2005年、ザ・ダークネスの「One way Ticket to Hell and Back」を、2007年にはスマッシング・パンプキンズの「Zeitgeist」、2008年にはストームの「When the Storm Meets the Ground 」、スマッシング・パンプキンズの「American Gothic」、2011年にはワン・カルマの「 Life Got in the Way」をプロデュースした。彼はまた、35年ぶりにイエスとの再会を果たし、2014年に「Heaven＆Earth」をプロデュースし、パリではアルバムには収録されなかったセッションにも取り組んだ。
1967年に南関東公営競馬のサラブレッド系旧4歳馬（馬齢は当時の旧表記）による競走として創設。正式名称は「日刊スポーツ賞 黒潮盃」日刊スポーツ新聞社が優勝杯を提供している。長らく南関東三冠競走の前哨戦として位置付けられていたが、1999年から夏季開催に移動。2003年は東日本地区交流、2004年から地方競馬全国交流競走となっており、2010年までは中央競馬を含まない地方全国競走としては最高額賞金（1着賞金1800万円。2011年現在）の競走のひとつであった（2010年から東京2歳優駿牝馬が、2011年からロジータ記念が全国交流競走になり、両競走とも1着賞金が2000万円、かつ2011年から黒潮盃は1着1800万円と減額されたため「全国交流競走の最高額賞金競走」ではなくなっている）。格付けは南関東SII。なお過去に2007年までは1着に入賞した競走馬に限りダービーグランプリへの優先出走権が与えられていたが、2010年から再びダービーグランプリが施行されるため、ダービーグランプリの全国指定競走に指定され、1着馬にダービーグランプリへの優先出走権が与えられる。また、過去には上位3着までに戸塚記念への優先出走権が与えられていた。2017年に「3歳秋のチャンピオンシップ」シリーズが始まり、そのカテゴリーA競走に指定された。本競走とダービーグランプリの双方に優勝した馬の馬主にはボーナス賞金1000万円が贈られる（2018年までは同800万円）。
ヨーロッパ諸国に出現したアーキテクトの形成にも歴史的段階があり、サーベイヤーはアーキテクトに先行する職能としてイギリスに以前からみられた職名で、一部がのちにアーキテクト（建築家）へと分離発展する。16世紀から18世紀まで長らくアーキテクトなどと同義に使われたサーベイヤーは、歴史的にみるとクラフトマンとは違った系譜の下で発展してきている。サーベイヤーの前身は12世紀に設置されたビュアー（Vewer「監査官」）という会計検査的な側面と現場監督的側面をもつ職務の官職にさかのぼる。当時イギリスは国家形成期で王室建設局は直轄監理できるほど発達していなく、技術職人・技能士からの人足集めや手配から資材の購入と納品管理、運搬から建設資金の運用など建設工事の責任主体は各地方州長官が担った。このとき州政府の建設工事について監督し、工費の正当性を財務裁判所で証言する役目がビュアーである。ビュアーには主に医者や牧師など、ほかの職業をもち王室に信頼を得ている人が就任しており、一般に建築技術等については素人であったとされている。その後、国家体制の集権化の中で増大する工事量をさばくために、工事管理者の位置づけのキーパー（keeper）という職が出現する。さらには、現場監督という位置づけである建設局所属のクラーク（clerk of the work）が現われる。とくに、それまでの証言方式から書類方式とする1236年の会計制度の改革に伴い、王室建設局はクラークを軸に展開する。1378年にはイギリス全土の王室建築工事をすべて統轄するクラークが確立し集権化が達成されるとともに、ここから14世紀に「クラークがサーベイする」という言い方が生まれる。集権国家体制の中で建設工事全般の管理という任務が強く出されたことに由来したのである。14世紀には王室建設局でもクラークにあたる任務者に、一時期サーベイヤーという官職名をもちいている。こうしてビュアーが徐々にサーベイヤーと発展していくようになり、その任務もすべての大工や石工その他の職人手配や、未熟な職人は腕のある職人に入れ替えるなどや仕事をやり直しを含め、しかるべく遂行するよう、彼らが王室の城郭や館その他国内の領地で行われる仕事全般を担当し、職務に属する諸々の事項が確立していくことになる。15世紀から16世紀にかけて、名実ともにサーベイヤーが王室建設局の最高技監の職名になっていく。他方、18世紀の修道院領没収という政策によって、その払い下げを受けた新興地主の土地・財産（イギリスでいうところのエステート）の管理が急増し、民間においてこの仕事を引き受ける職能が大量に出現し、これらがエステート・サーベイヤーとして発展する。こうしてイギリスに発生したサーベイヤーは14、5世紀の建設工事管理的職務に、さらに測量・物件鑑定・見積り積算など、今日のサーベイヤー的な職務がだんだんと加わって、民間の建設コンサルタント的職能の確立をみていった。