エンマ・フォン・アンハルト＝ベルンブルク＝シャウムブルク＝ホイム（Emma von Anhalt-Bernburg-Schaumburg-Hoym, 1802年5月20日 - 1858年8月1日）は、ヴァルデック＝ピルモント侯ゲオルク2世の妃。エンマはアンハルト＝ベルンブルク＝シャウムブルク＝ホイム侯ヴィクトル2世とその妃でナッサウ＝ヴァイルブルク侯カール・クリスティアンの娘であるアマーリエの間に生まれた。四人姉妹の三女で、姉妹たちと一緒にアンハルト地方のホイムの宮廷で恵まれた少女時代を送った。1812年に父と大叔父のフリードリヒが相次いで死んでアンハルト＝ベルンブルク＝シャウムブルク＝ホイム侯家の男系が絶えた際、四姉妹は侯領の一部ホルツァッペル伯爵領とシャウムブルクを相続した。しかしこの女子相続の不法性を巡って1828年に本家アンハルト＝ベルンブルク家との間で争われた裁判では、姉妹たちに不利な判決が出ている。エンマは1823年6月26日、ヴァルデック侯ゲオルク2世と結婚した。1845年に夫が死ぬと、エンマはその遺言により、未成年の後継ぎ息子に代わって国務を遂行すべくヴァルデック侯国の摂政に就任した。エンマは同国の最高権力者として、ヴァルデックの軍隊を同盟軍としてプロイセン軍に派遣参加させることを決め、プロイセンへの従属度を非常に深めた。1848年革命が勃発した際に新しく招集されたヴァルデックの領邦議会の全会一致の決議により、エンマは侯国摂政としての権力を失った。エンマの摂政時代は、ヴァルデック侯国にとってその国家形態が完全に作り変えられた最も重要な時代だったとされている。
1935年、25期生として、宝塚歌劇団に入団。宝塚入団時の成績は104人中91位。初舞台公演演目は『ラ・ロマンス』。1958年?から1960年?まで月組副組長を務める。1981年に宝塚歌劇団を退団。
清川 はやみ（きよかわ はやみ）は、元宝塚歌劇団男役（元月組副組長）。京都府京都市出身。同志社高等女学校出身。芸名は自分で考案。宝塚歌劇団時代の愛称はエミちゃん。
音楽に内在する美の追求は古くから行われており、古代ギリシアの学者であったピタゴラスは音楽を数理的に分析してその美を調和（ハルモニア）に求めていた。またプラトンも『国家論』において教育学的な見地から音楽には善悪の性格があり、その性格が聴者に影響するものと考えており、同時代を生きたアリストテレスも音楽の本質をその感性的な特性を認めて教育と遊戯の中間点に見出している。中世においては音楽はスコラ哲学の思想を背景として音楽を神の啓示へと人々の直感を導くと論じ、アウグスティヌスはユビルス論にて音楽の表現力が一部の言語的な表現力を超えていることを認めている。やがてこのような音楽美学は教養人にとって必須の教養として音楽を確立し、18世紀のバロック後期において音楽の目的を情緒の表現または喚起だとする情緒説に繋がっていくこととなる。ロマン派の時代には音楽は大きく発達し、さまざまな芸術が音楽のようになろうと志向すらしていた。そしてエドゥアルト・ハンスリックは、音楽美は純粋な音の結合の中で存在するものであり、音楽にとって外部であるさまざまな概念は無関係であるとして、音楽の持つ独自的な性格を論じ、現代の自律的音楽美学に貢献している。20世紀以降にはそれまでの形式主義が退けられ、ハインリッヒ・シェンカーやアウグスト・ハルム、メルスマンが音楽の本質を力性やエネルギーに還元しようと試みて新しい音楽美学の方向を打ち出した。また、アルノルト・シェーリングの私的象徴的解釈が注目されているほか、ゲーザ・レーヴェースも音楽心理学的立場から音楽美について考察している。
西武時代は演歌歌手の氷川きよしに顔が似ていたため愛称が『きよし』だったこともある。入場時の応援曲も同歌手の『きよしのズンドコ節』を採用していたこともあった。2014年1月6日に東奥日報第9回東奥スポーツ賞の東奥スポーツ大賞を受賞した。
メロディックデスメタルの解釈については、おもに2つの考え方がある。1つは、北欧メタルの系統に属するメロディーを重視した音楽スタイルにデスメタルの歌唱法デスヴォイスを取り入れたものである、とするもの。もう1つは、デスメタルにNWOBHMの旋律を取り入れてドラマティックな展開を持たせたものである、とするものである。1990年代前半に発表された、スウェディッシュ・デスメタルに積極的にメロディを取り入れたディスメンバー、アット・ザ・ゲイツ、アモルフィスなどの作品や、グラインドコアの音楽性からシフトしたカーカスの作品がメロディックデスメタル成立の前段階と考えられる。メロディックデスメタルというジャンルの成立には、アーチ・エネミーやダーク・トランキュリティ、イン・フレイムス、チルドレン・オブ・ボドムといった、現在のヘヴィメタル、ヘヴィロックシーンを代表するバンドが強く関わっている。そのため一時期は、これらのバンドの出身地から北欧叙情デスメタルといった地域限定的な呼称も当てられていたことがある。とりわけ、近年のメロディックデスメタルは正統派ヘヴィメタルとの境界が不明瞭で、旋律や曲調、拍の強弱など、楽曲に含まれる要素の大半においては大きな差異がない。唯一、デスメタルの特徴の一つである歌唱法デスヴォイスのみが、分類のための大きな指標となっている。これらのことから、バンドのジャンル区分については、音楽的特徴よりも、販売元に依存する傾向がある。また、ブラックメタル、特にメロディックブラックメタルとの境界も曖昧である。指標としてブラックメタルの特徴で挙げられている特徴の有無があるが、特徴の有無の程度などに特に基準もない上、ボーカルスタイルが似通っているため、ジャンル区分は非常に曖昧なものとなっている。そのため、媒体によってメロディックデスメタルとされたり（メロディック）ブラックメタルとされたりすることもある。2000年代以降、アメリカで隆盛を見せているメタルコアは、メロディックデスメタルから大きな影響を受けており、その意味でもこのジャンルが果たした役割は重要なものである。