中学生時代は鳥取県内のクラブチーム、鳥取セリオFCでプレー。1年上に丸谷拓也がいた。在籍中、日本クラブユースサッカー選手権や高円宮杯全日本ユースサッカー選手権の鳥取県大会および中国大会に出場した。2006年、先に入学していた丸谷を追う形で、鳥取県立境高等学校に入学してサッカー部に入部。在籍中、3年連続で全国高等学校サッカー選手権大会出場を経験し、2年次に出場した第86回大会では、裏へ抜けるスピードとポストプレーに優れた選手として喧伝され、大会においても観客を沸かせたが、1回戦で室蘭大谷高等学校にPK戦で敗れた。翌年の第87回大会においては、「山陰の超特急」 の異名で呼ばれる選手として注目されたが、静岡県立藤枝東高等学校に敗れ、2回戦で同大会を終えた。2008年11月、大分トリニータへの入団内定が発表され、翌2009年に入団。同年4月4日のJリーグディヴィジョン1第4節浦和戦にて公式戦に初出場した。また同年8月には静岡県内で開催されたSBSカップ国際ユースサッカーに出場するU-18日本代表メンバーに選出された。2010年7月19日に地元チームであるガイナーレ鳥取に期限付き移籍で加入。シーズン終了後、期限付き移籍期間1年延長が決まった。2012年より、鳥取へ完全移籍。2014年シーズン終了後、契約満了により鳥取を退団。2015年よりグルージャ盛岡に完全移籍。同年シーズン終了後、現役引退。2016年からガイナーレ鳥取スクールコーチに就任、アマチュア選手としてSC鳥取ドリームスに加入。
1984年7月16日、兵庫県神戸市垂水区で誕生。1989年に和歌山県橋本市へ転入。生まれつき両腕の無い障害があったが、両親は特別扱いはせず「1人で何でもできるように」と愛情と厳しさをもって育てた。水泳は、5歳の時に「両腕が無くても溺れないように」との両親の勧めで始めた。中学生の頃から本格的に水泳に打ちこみ、頭角を現し、念願のパラリンピックに日本代表として出場するレベルにまで達した。
プレショーのニュース映像で服部真湖がチャニング会長に新聞を見せる場面で、子供を巨大化させた旨が語られることから『ジャイアント・ベビー（ミクロキッズ2）』の後に設定されている。『ミクロキッズ3』（Honey, We Shrunk Ourselves）の内容については触れられていないため、前後関係は不明。なお、『ミクロキッズ3』はオリジナルビデオで劇場公開はされていない。『ミクロキッズ3』の販売開始は、本アトラクションのオープン1か月前の1997年3月である。
『ミクロキッズ』シリーズで活躍(?)したウェイン・ザリンスキー博士が今年の発明家大賞を受賞することになった。ゲストはイマジネーション研究所のステージで行われる授賞式に参列者として参加する。授賞式が始まるが、ザリンスキー博士は出てこない。博士の息子であるニックとアダムが別の発明を紹介するが、アダムがペットのネズミをコピー機で大量にコピーして、参列者の足元を走り回ったり、バーチャルペットマシンではネコがライオンになったりと、パニックの連続。ようやくザリンスキー博士が登場しミクロマシンが登場するが、ミクロマシンのレーザー光線がザリンスキー博士の息子ニックと客席に当たり、ミクロサイズにされてしまう大事態が起こる。博士の妻のダイアンは小さくなったニックと客席を見て卒倒。ニックのペットのヘビも小さくなった客席とニックを飲み込もうと大きく口を開く。アダムは小さくなった客席を持ち上げて玩具にしようとするが、周囲がなだめすかして、どうにか元の場所に戻し、ミクロマシンを逆転させて元の大きさに戻す。なお、セーフティーゴーグル返却場所で耳を澄ますと、ステージ上の会話が聞こえていた。（公式ガイドより）
ディリクレのディオファントス近似定理(-きんじていり)はディリクレが証明した実数の有理数による近似についての定理で、単にディリクレの定理と呼ばれることもある。ディリクレのディオファントス近似定理は次のような定理である。任意の実数  と  より大きい任意の自然数  に対し、分母が  以下の自然数  であるような  の近似分数  で、 を満たすものが存在する。この定理の証明は鳩の巣原理による。場合によっては、この定理から直ちに導かれる次の結果を指すこともある。任意の無理数  に対し、 を満たす無限に多くの有理数  が存在する。この系は、トゥエ・ジーゲル・ロスの定理が、代数的数の有理数での近似の下界は 2 を超えて 2 + ε への改善はできないという意味で、最良であることを示している。
人気力士の土俵上での取組み、またその日常生活などを描いたものを指す。後には力士たちの宴会の図や稽古場風景などが描かれるようになった。寛永年間（1624年-1644年）から墨摺による相撲絵が描かれ、明和安永のころには勧進相撲が盛んとなり、力士の事業化が進んだ。また、勧進の名目が形骸化されてゆくに従い、興行の場所と時期が次第に固定化、天明頃には本所回向院で開催されることが多くなり、安永から幕末までは春と冬の2回に、晴天10日ということが固定化されていった。初期の浮世絵界では鳥居派を中心に役者絵と同様の瓢箪足蚯蚓描きと言う手法を用いて力強い筋肉を強調した描写の相撲絵が多数描かれている。しかし、体型や容貌の個人差の描き分けはされておらず、その姿態も両手を上に上げ、両足を踏ん張った状態という類型的なものが大半であった。錦絵が創始されて以降は釈迦嶽雲右衛門を描いた一筆斎文調と礒田湖龍斎の作品が最初のものとされている。天明から寛政（1781年-1801年）にかけては勝川春章、勝川春英ら勝川派及び写楽、十返舎一九、文化年間以降には勝川春亭ら、そして幕末期には歌川国貞（三代目歌川豊国）、歌川国芳、歌川芳虎らといった歌川派の人気絵師たちが、相撲絵を多く描いている。江戸時代における相撲の黄金期である天明-寛政期には、横綱の免許を得た小野川喜三郎や谷風梶之助といった大力士が輩出し、それら力士たちの姿も描かれた。また、写楽による怪童大童山文五郎の土俵入りを描いた作品も注目される。この大童山は寛政6年時点で僅か7歳にして、身長3尺7寸5分、体重19貫あまりという巨体を有しており、その取組みよりも土俵入りの姿が見世物的に人気を呼んでいた。相撲絵は明治30年代、40年代に玉波らが描いており、浮世絵の最終期までにかなりの作品を見ることができるが、これも江戸最後の版元の一つといえる5代目松木平吉自身が大の相撲好きであったことと無縁ではなかったといわれる。相撲絵も数多く描かれるうちにその描写自体には新しい味が加わる訳でもなく、今日風に見れば興の薄い作品が多いが、錦絵3枚続の内に土俵上での力士の取組みの真っ最中を捉え、行司まで似顔絵で描いた形式のものは土俵際の臨場感がそのまま伝わってくるようである。