ローコストオペレーションとは経営学用語の一つ。経営が行われる場合に、そこでのあらゆる要素を分析した上でローコストの実現を目指すという取り組み。経営上でローコストを実現するというのは、多くの売り上げを出せているもののそれに対するコストが多くかかっていないという状態であり、これの実現のためには単に商品の仕入れ値を下げるだけでなく、仕入れ値が下がった商品の流通形態の効率化なども含めた経営を実現するということである。
かつてティム・バートンが監督としての企画が存在したころ、リドラー役にはロビン・ウィリアムズで、ロビン役にはマーロン・ウェイアンズが打診されていた。ウェイアンズに至っては衣装合わせまで行ったとのこと。しかしバートンが降板したことでその企画も消滅した。ロビン役を検討していた製作サイドは、ロビン役にクリスチャン・ベールも検討していたものの、結局クリス・オドネルが同役を演じることになるが、ベールは後にクリストファー・ノーラン監督の同作品においてブルース・ウェインを演じている。
自分の顔を損傷した事件で自分を助けてくれなかったバットマンに恨みを抱くトゥーフェイス/ハービー・デント（トミー・リー・ジョーンズ）は、街中で暴動を起こしていた。一方、バットマン＝資産家ブルース・ウェイン（ヴァル・キルマー）の経営するウェイン・エンタープライズでは、エレクトロニクス部門の研究員エドワード・ニグマ（ジム・キャリー）が、テレビ信号を直接人間の脳に送る3Dホログラム装置「BOX」を開発する。しかし脳を人工的に操作するマインドコントロールには倫理上問題があると危惧して、ウェインは融資を拒否。失望して会社を辞めたニグマは、トゥーフェイスと組んで強盗で莫大な資金を調達し、ホログラム装置を量産する。ゴッサムシティーでは「BOX」が大ブームとなり、ニグマは大富豪となる。
前作『バットマン リターンズ』（1992年）からスタッフ・キャストが一新され、それまでの方向性を大きく変えた作品。バットマン役は『トップガン』のアイスマン役で知名度を上げたヴァル・キルマー。またトミー・リー・ジョーンズ、ジム・キャリー、ニコール・キッドマン、ドリュー・バリモアら豪華キャストが多数起用された。バットスーツやバットモービルなどのメカデザインも一新されている。前作まで監督を務めたティム・バートンは製作のみの参加で、ジョエル・シュマッカーが新たに監督として抜擢された。バットマンが悪と戦う理由や狂人的な悪役の存在などダークな基本設定を引き継ぎつつもファミリー層を意識した明るめの作風になり、前作を超えるヒット作となった。また、バットマンのサイドキックであるロビンは、本作が映画シリーズ初登場となる。第68回アカデミー賞撮影賞、録音賞、音響編集賞ノミネート。
三重県阿山郡城南村（現・伊賀市）に生まれ、小学校6年の頃、国粋会に対する伊賀水平社の闘争を見聞したことから水平社運動に目を開き、1922年、9歳で伊賀少年水平社に参加。小学校卒業後、家業の傘骨作りに従事しつつ米の廉売を訴えるビラを配って出版法違反で検挙。失業者救済を求めて城南村から津市までの50キロの自転車行進デモを指導。村役場の書記になってからも治安維持法違反で検挙。延べ4年間の獄中生活を送る。戦後は日本共産党に参加したが1955年に脱党。上野市議をしつつ部落解放同盟中央執行委員や同副委員長を歴任。1975年、同中央執行委員長に就任。1982年に退任。
子どもの権利条約において「児童」は「18歳未満のすべての者」を指すが、児童の性的虐待は女児だけでなく、男児にも多い。様々な統計があるが、世界的には少年は6人に1人、少女は4人に1人が被害にあっていると言われる。2004年3月のアジア女性基金『高校生の性暴力被害実態調査』では、性被害経験のある高校生男子が5～10人に1人いるとした。信田さよ子は、加害者は父・兄・祖父・従兄弟のような男性の場合と、母や姉といった女性の場合とがあるとし、日本では「男性＝加害、女性＝被害」という固定化されたジェンダー観から、男性の性被害者そのものがタブー化され、不可視にされていると指摘する。また、性被害に対する受け取り方にも違いがみられる。たとえば痴漢にあった場合、女性は怒りや怯えなど「被害」と捉える傾向にあるが、男性は「武勇伝」と捉えることがある。「触らせてやった」「哀れみとともに観察してやった」「困ったやつら」と男同士で笑いとともに語り合い、面白おかしく観察しバカにする能動的ポジションに立ち、まるで痴漢に遭うことがステータスの上位を示すように捉える。信田さよ子は、これは「加害者」という定義を無効化しようとする意思であるとしている。しかしこのような「武勇伝」的立場は性虐待には通用しない。父親から息子への性虐待の多くは、入浴中に性器を洗われながら弄ばれる、父親の性器を触らせられるなど風呂場で行われる。息子が被害を訴えることは稀で、父親は訴えられないと確信している。これは父親から娘への性虐待と全く同じ強者と弱者の図式である。能動的性の主体であるはずの自分が受動的で性的客体だったことは、自らが「女性化」されるということに他ならない。この自覚は性的アイデンティティーの形成に揺さぶりをかける。また母親からの性虐待は、ケア・世話といった体で行われる。息子の性器を洗う、観察する、それを隠そうとするは変だと刷り込むなどし、自分を心配し、ケアしてくれていると息子を思い込ませる。娘への性虐待は父親からの「体を傷つける行為・被害」として記憶されるが、母親は息子の体を傷つけていない。よってのちに性虐待を自覚した際、「加害者の不在」という宙づり状態となる。どう受け止めるべきか混乱し、定義する言葉がみつかるまで長い時間を要する。母親たちの性的まなざしは、ポリティカル・コレクトネス(PC)的な二分法だけではとらえられない、問題の複層化、複雑さの提示である。