かみ合わせ用の爪がマウントとレンズ接合部につけられており、ボディ側の空いている箇所にレンズ側の爪を差し込み、そのままひねる事で装着が可能。語源はソケット式の銃剣 (Bayonet ) を銃に装着する動作とレンズを装着する動作が酷似していることから来ている。レンズの脱着が簡単であり、ボディとレンズの各種連動機能への対応も容易なことから、多数のメーカーのマウント規格に採用されている。ボディ側のマウント内周にかみ合わせ用の爪がある内爪型と、ボディ側のマウント外周にかみ合わせ用の爪がある外爪型があり、バヨネット規格として主流になっているのは内爪型であるが、内側がねじ込み式で外爪バヨネットを併設、あるいは内外双方に爪を持つダブルバヨネット式を採用したマウントもある。外爪型はスピゴット式と見た目が酷似するため紛らわしくなっているが、レンズ側のマウント部が回転せず、締め付けリングを回転させて装着するのがスピゴット式で、レンズ側のマウント部を回転させて装着するのがバヨネット式である。ほとんどのマウントはレンズを装着する時、焦点を無限遠から合わせる時、絞りを開放側に合わせる時は時計回りにレンズを操作するが、コンタックスマウントとその準互換マウントであるニコンSマウント、及びニコンFマウントやオリンパスペンFマウントなど、反時計回りに操作するものも存在する。また、フィルムカメラのマウントには絞り制御やオートフォーカス対応等でバネやレバーやシャフト等による機械的な連動機能を有しているものもあるが、カメラの電子化が進展したキヤノンEFマウントや、デジタルカメラの新規格として開発されたミラーレス一眼カメラでは、ボディとレンズの連動機能をすべて電子接点を介した電気的通信によって実現している。
ねじ込み式マウントとは、マウントとレンズ接合部とにネジが切られており、レンズを回転してボディにねじ込んで装着する形式である。スクリューマウントともいう。ライカスクリューマウントやM42マウント（プラクチカスクリューマウント）がその代表例である。レンズ交換式フィルムカメラの黎明期には「レンズ脱着でネジの磨耗はあってもマウントフランジ部の擦削がなくフランジバックが狂わない」という理由でねじ込み式マウントの堅牢性を支持する見解もあったものの、レンズの脱着に手間が掛かるのと、カメラの電子化・多機能化への対応に制約があったため、ほとんどのメーカーは新規格・新機能を採用する際にバヨネット方式へ移行し、現行機としては、多機能を必要としない特定機材に古い規格のマウントが存続しているのみである。現在では多くのメーカーが撤退したため、便宜上当時の公式名称よりもネジ径でM○○マウントという呼称が使われることが多い。
「森の歌」は歌詞の内容がスターリン礼賛、共産党礼賛という性格を有していたため、共産主義の失敗によるソ連崩壊が近づくに従って共産主義政権を讃える歌詞が敬遠されるようになり、演奏の機会は激減した。しかしながら、楽曲の価値を認めていた指揮者フェドセーエフはソ連崩壊前夜の混乱の中、楽団員と合唱団を説得して旧勢力によるクーデター3日前にレコーディングを行った。現在では一般的に「『森の歌』はスターリンにへつらい保身を図るために作曲したもの」と評価されているため、そして亡命ロシア人らソビエト政府の弾圧に遭った感情的なしこりもあって、ロシア等、旧ソ連諸国はもちろん、欧米諸国でも演奏されることは稀である。これに対して日本は、戦後うたごえ運動において政治色を希薄にした改訂版歌詞によって長年取り上げられていたことが幸いしてか、今でも演奏されることがある。懐古的なリクエストに基づく盛り上がりを見せることもあり、特に正統的な合唱曲として高い評価をしているフェドセーエフやテミルカーノフ等、積極的に取り上げる指揮者らによる演奏が主として日本で行われることが多いのは興味深い。指揮者岩城宏之は2005年10月の東京文化会館での演奏に先立ち、インタビューにおいて「（スターリン礼賛という、意に沿わない作品として）ショスタコービッチがどんなに憎もうと、この曲は再三演奏されてしかるべき曲なのではないか。こんなに分かりやすくて、良くて、しかも転調とかすべてが高級で、実にうまく書いている。厳然として傑作だと改めて感心してしまう」と音楽的価値の高さを評価している。また自身も大学生時代にこの曲を選んで演奏会を開催し、のちに演奏会に至る経過を｢森のうた｣として出版している。2006年には1月19,20日にフェドセーエフが、11月22日にはテミルカーノフがそれぞれ日本国内で「森の歌」を取り上げた。歌詞の選択は指揮者に任されており、テミルカーノフは「オリジナルの歌詞に書かれていることは、私たちの歴史の1ページであり、作品は“事実”を内含している」と述べ、初演版を意義あるものとして用いるなど、古典楽曲の価値を引き出す試みもなされている。また、2005年11月にはスヴェトラーノフの指揮による「森の歌」のライブ録音（1978年収録）がDVDにより復刻されたが、その解説を著した一柳富美子は「緑の息吹で地球を灌漑する」という歌詞に同時期に開催された愛知万博の意義と重ね合わせ、地球環境の保全を意識した内容として作曲者、作詞者のメッセージを読み取ることが出来るという、新解釈を提示している。『森の歌』を日本語訳した井上らによれば、ショスタコーヴィチは国土の緑化計画に理解を示し、本作品を作曲したと言われている（ISBN 4276542324）。ジダーノフ批判をかわす上でスターリンの政策を肯定する必要に迫られた作曲であったとはいえ、一柳らが述べるように、緑化政策そのものについては現在にも通用する面を持ち合わせているのも事実である。このようにロシア、欧米等において演奏が行われなくなった現在でも、思想的こだわりを超えた音楽的価値を見いだし、高い評価を受け続けている楽曲として、見直されつつあると言えよう。