フォンビオ、ロディ、さらにボルゲットでナポレオンに敗れたヨハン・ペーター・ボーリュー将軍のオーストリア軍は、およそ14,000人の兵をマントヴァ要塞に残して、北方のトレントに向けて撤退した。マントヴァは、クァドリラテロ（Quadrilatero）として有名な4つの要塞の1つであったが、フランス軍は他の3要塞、レニャーゴ、ヴェローナ、ペスキエーラはすでに手中にしていた。ナポレオンは5月31日にマントヴァ攻略を試みたが失敗した。6月3日にフランス軍はこの地を包囲したが、マントヴァはヨーゼフ・フランツ・カント・ディルレのオーストリア駐屯軍と316門の大砲で守られていた。6月にナポレオンは教皇領、トスカーナ、パルマおよびモデナに講和を迫り、巨額の賠償を要求した。そしてそれらの都市から砲兵装備を徴発することにより、マントヴァ包囲に必要な179門の大砲を揃えた。本格的な攻囲戦は7月4日に始まった。ナポレオンはマントヴァ包囲を維持するために46,000の兵力を配置した。ピエール・フランソワ・ソーレはブレシアとガルダ湖西岸を占拠した。アンドレ・マッセナは、大部分の兵力をガルダ湖東岸のアディジェ川上流の渓谷に配置して北からの侵攻に備え、またヴェローナの守備も担当した。ピエール・オージュローは、アディジェ川下流のレニャーゴの両側を担当した。マントヴァ包囲軍はジャン＝マチュー・フィリベール・セリュリエが指揮した。ペスキエーラにはイヤサント・デスピノワが1個半旅団を率い、もうひとつのマッセナ部隊を含む多くの部隊が移動中だった。ヴェローナ南西のヴィッラフランカ・ディ・ヴェローナにはシャルル・キルメーヌの騎兵部隊が控えていた。ヴルムザーは4縦隊による攻撃計画を立てた。ヴルムザー自身は中央の2隊（ミヒャエル・フォン・メラスが指揮する中央右の第2縦隊と、パウル・ダヴィドヴィッチが指揮する中央左の第3縦隊）を指揮した。メラス隊は14,000でアディジェ川西岸を南下し、ダヴィドヴィッチ隊は10,000で東岸を南下した。ガルダ湖の西では、ペーター・カスダノヴィッチが18,000の右翼（第1）縦隊を率い、左翼ではヨハン・メツァロシュが第4縦隊5,000とともにヴィチェンツァに位置を占めた。ヴルムザーの命令は、フランス軍がヴェローナとレニャーゴを出るが早いか、ただちにその2都市を占領せよというものであった。
ウィリアム・ルベイ（William Walden Rubey, 1898年12月19日 - 1974年4月12日）は、アメリカ合衆国の地質学者である。ミズーリ州モバリーで生まれた。ミズーリ大学に通い、1920年に文学士となった。同年、スーザン・マノヴィルと結婚し、アメリカ地質調査所に勤務しながら、ジョンズ・ホプキンス大学とイェール大学で研究を行なった。第二次世界大戦中は、アメリカ陸軍の地質調査研究に協力した。1949年から1950年にかけて、アメリカ地質調査所の所長を務めた。1951年から1954年にはアメリカ国立科学財団の理事会議長、1960年には理事長となった。同年、カリフォルニア大学ロサンゼルス校の地質学と地球物理学の教授にもなり、1966年まで務めた。その他の役職にも多数就いている。アメリカ地質調査所を退職すると、1968年にアメリカ航空宇宙局の月科学研究所の初代所長となり、1971年にはアポロ計画で月から回収したサンプルの分析等に参加した。1974年にカリフォルニア州サンタモニカで癌のため死去した。現役の間、彼は水文学の研究や、ワイオミング州の地質、地震のエネルギー、衝上断層による山の形成、大陸の成長、地球の大気と海の起源、地球型惑星の進化等の分野でいくつもの業績を残した。
ファン・デル・ウェイデンがこの作品に題名をつけたという形跡はなく、描かれているモデルに関する記録も残っていない。女性が着用するドレスのスタイルから、この作品がファン・デル・ウェイデンの最晩年のものであると考えられている。『女性の肖像』の制作年が1460年ごろとされているのは、このスタイルのドレスがもっとも流行した時期と、ファン・デル・ウェイデンのキャリア時期における明確な作風の変化によっている。しかしながらさらに遅い、ファン・デル・ウェイデンが死去する1464年直前だったという説もある。『女性の肖像』は垂直な木目の一枚のオーク板に描かれた板絵で、左右両端は板のままで何も描かれてはいない。オーク板はジェッソ（下塗りに用いる地塗り剤 (en:Gesso)）で下処理されており、その上に油彩による単色で女性が描かれている。さらに油彩顔料が重ね塗りされ、繊細で透明感のある色階調をもたらしている。赤外線リフレクトグラムによる分析で、ファン・デル・ウェイデンがこの作品には下絵せずに直接油彩を始めていることや素描の痕跡が認められないことが判明している。そのほかに、当初は描かれている女性がより細身であり、明赤色の帯がよりウェストに絞り込まれて、全体的により丸みを帯びた外観だったことが分かっている。このことは『女性の肖像』のX線写真からも見ることができる。『女性の肖像』の保存状態は比較的良好で、過去にも何度か洗浄されており、2010年現在で直近の洗浄が実施されたのは1980年のことである。ヴェール、髪飾り、袖部分にはわずかな顔料の剥落が見られ、耳部分には擦り傷がみられる。『女性の肖像』の来歴ははっきりとしておらず、この作品に言及したと思われる初期の記録も全面的に信頼の置けるものではない。ドイツのデッサウ近郊に居城を構えていたアンハルト公国の、アンハルト＝デッサウ公レオポルト3世（1817年没）と思われる王子が19世紀に『女性の肖像』を所有していたという記録があり、そしてその死後、レオポルト3世の孫で公位を継承したレオポルト4世（1871年没）が相続した可能性がある。その後、1902年にブルッヘで開催された「初期フランドル派絵画展」に出陳するためにアンハルト公爵家から貸し出された。その後も引き続きアンハルト公爵家が所有していたが、1926年に画商のデュヴィーン兄弟 (en:Duveen Brothers) に売却され、同じ年にアンドリュー・メロンがデュヴィーン兄弟から購入した。その翌年からロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツに貸与され、600年間にわたるフランドル、ベルギー絵画コレクションの一部として展示されていた。1932年にメロンは『女性の肖像』を自身が創設した教育・慈善基金に寄贈するという遺言を残したが、1937年に自身の寄付によってワシントンD.C.に新設されるナショナル・ギャラリーに、所有するほかの美術コレクションとともに寄贈し、それ以来ナショナル・ギャラリーの常設展示絵画となっている。