プログレッシブ・ハウスを作り商業的な成功と賞賛が与えられたアーティストにはレフトフィールド、ドラム・クラブ, スプーキー、そしてフェイスレスがいる。より多くのプログレッシブ・ハウスのサウンドをリリースしている初期のレーベルは、ハード・ハンド、カウボーイ、オム・レコードやゲリラ・レコードがある。人気があって、初期のプログレッシブ・ハウスのDJにはガット・デコール、Sash!、サッシャ (DJ), ジョン・ディグウィード、そしてポール・オーケンフォールドがいる。このジャンルに関連しているその他のアーティストにはエルナン・カッタネオ、デイヴ・シーマン、ニック・ウォーレン、ジェイソン・ジョリンズ、ダニー・ハウエルズ、アンソニー・パッパやディンカがいる。2006年に達成されたチャートでの成功はデッドマウスのFaxing Berlinという楽曲だったKaskade、ジョン・ダールベック、アヴィーチー、モグアイ、スウェディッシュハウスマフィアは同様にダンス・チャートでプログレッシブ・ハウスの楽曲を発売した。これらのアーティスト達は2000年代後半にアメリカのプロデューサーによるプログレッシブ・ハウスの復活と書かれた事と関係している。ビッグ・ルーム・ハウスはプログレッシブ・ハウスのメロディックな性質を持っており、それがエレクトロ・ハウスから湧き出る力と結び付いて、大規模な音楽祭で人気がある。Djtunesは、2013年中頃にトム・ノーヴィ、ダニエル・ポートマン、デヴィッド・ゲッタ、クンGroeneveldやR.I.O.を最も売れているプログレッシブ・ハウスのアーティストであると書いている。
プログレッシブ・ハウスはハウス音楽が登場する当初から台頭していた。プログレッシブ・ハウスのルーツはイギリス、ヨーロッパ、オーストラリア、そして北アメリカでの1990年代前半のレイブやクラブ・シーンに辿る事が出来る。アメリカのハウス、イギリスのハウス、イタリアのハウス、ドイツのハウス、そしてテクノの連携がこの時代に広く行われた。プログレッシブ・ハウスという呼び方は主に伝統的なアメリカのハウスと新しいレイブのハウスとを区別する為に使われた。プログレッシブ・ハウスはシカゴのアシッド・ハウスのサウンドからの離脱だった。この専門用語はそのアメリカのルーツから分離して行ったハウスの新しいサウンドを記述して、1990年から1992年頃にレイブのシーンから現れた。プログレッシブ・ハウスというラベルは初期の数年間はしばしばトランスと相互に入れ替えられて使用された。よりハードコアで、ダンスに集中するスタイルがレイヴで全盛となり、その支持率がイングランドのクラブに於いて上がったので、プログレッシブ・ハウスは反レイブとして記述された。1990年代半ばまでには、プログレッシブ・ハウスはハウス音楽の主流派になっていた。
このジャンルは拡張されたシンセサイザーの流れの様に調和が取れていてトランス風なサウンドにおいて明確にイングランド的だった。それはダブ、ディープ・ハウス、大きなリフや拡張された楽曲の長さを特徴としている。この様式はそれ自体を聖歌の様なコーラス、クレッシェンドやドラム・ロールを省略する事でユーロトランスやヴォーカル・トランスと区別した。強さは音の層を規則的に加えたり減らしたりすることで与えられる。フレーズは典型的には二つの小節の力による、しばしば新しい、若しくは異なったメロディやリズムで始まる。プログレッシブ・ハウスのメロディは、ときに四分続くこともある長いビルドアップ部分をしばしば特徴とする。これはその後ブレイクダウン、そしてクライマックスと続く。プログレッシブ・ロックというジャンルに共通する要素としては、延長された、或いは結ばれた楽章の楽曲の使用や、複雑さが増していること、反復などがあるが、常に4つ打ちのリズムを刻む点は変わらない。ハウス音楽の更に実験的な部分はプログレッシブであると記述される。このジャンルを非難する人々は、プログレッシブ・ハウスはエリート主義的で過剰生産されていると指摘している。
ポピュラー音楽の文脈に於いて「プログレッシブ」という単語は、エクスペリメンタル・ロックを主流のロック音楽と区別する為に最初に1970年代に広く使われた。そういった音楽は既存のロック音楽に対する別のアプローチを開拓しようと試みた。一部の演奏はクラシックのインストゥルメンタルの音楽と共演する事でロック音楽の美的な要素を際立たせようという試みも行った。これは「最も自意識過剰で芸術的な一分野」と記述される、プログレッシブ・ロックと呼ばれる音楽スタイルへと導いた。ディスコ音楽や後のハウス音楽に於いて、標準的なアプローチから更に探検的なスタイルを分けようとする同様の願望が区別を付ける為に「プログレッシブ」という単語を採用する事でDJやプロデューサーの間で見られた。DJでプロデューサーのカール・クレイグによると、「プログレッシブ」という言い方はイタロ・ディスコに言及する際に1980年代前半にデトロイトで使われたという。この音楽はフィラデルフィア・ソウルのシンフォニックなサウンドからではなくジョルジオ・モロダーのユーロディスコからの影響を受けたので、「プログレッシブ」と呼ばれた。デトロイトでは、テクノの台頭に先立ち、アレクサンダー・ロボトニック、Klein + M.B.O.やカプリコーンといったアーティストがアメリカでディスコの終焉で出来た空白を埋めた。1980年代後半には、イギリスの音楽ジャーナリストサイモン・レイノルズが808ステイト、ジ・オーブ、ボム・ザ・ベース、そしてシェイメンといったアーティストのアルバムを記述する為に「プログレッシブ・ダンス」という言い方を使い始めた。1990年から1992年まで、「プログレッシブ」という言い方はハウスのサブジャンルである「プログレッシブ・ハウス」を指し示す短い形式の専門用語として使われていた。
フランツ・ヨーゼフ・フォン・バッテンベルク（Prinz Franz Joseph von Battenberg, 1861年9月24日 パドヴァ - 1924年7月31日 シャフハウゼン）は、ドイツの貴族。ヘッセン大公家の庶系バッテンベルク家の公子。ヘッセン大公子アレクサンダーとその貴賤結婚の妻ユリア・ハウケ伯爵夫人（のちバッテンベルク侯爵夫人）の間の第5子、四男として生まれた。母はドイツ系ポーランド貴族のヤン・マウリツィ・ハウケ伯爵とその妻ソフィー・ラフォンテーヌの間に生まれた娘である。両親の身分違いの結婚のため、彼とその兄姉はヘッセン大公子・大公女（Prinz/Prinzessin von Hessen-Darmstadt）の称号を許されず、1314年に家系の絶えていたバッテンベルク伯爵家の家名に因む、バッテンベルク公子・公女（Prinz/Prinzessin von Battenberg）の称号を与えられた。フランツ・ヨーゼフは学校教育を受けたのち、ポツダムで軍人としての訓練を積んだ。1879年4月に次兄のアレクサンダーが大ブルガリア公国の元首に推戴されると、フランツ・ヨーゼフが未婚で実子のないアレクサンダーの推定相続人に指名された。しかし1886年、アレクサンダーは親露派の官僚に陥れられてブルガリア公の座から退けられた。1894年、フランツ・ヨーゼフは家族に会うためロンドンを訪れた際、アメリカ合衆国の鉄道財閥ヴァンダービルト家の娘コンスエロ・ヴァンダービルトと知り合った。しかしコンスエロの母親アルヴァ・ベルモントはすでにイギリス貴族の第9代マールバラ公爵チャールズ・スペンサー＝チャーチルをコンスエロの夫に選んでおり、フランツ・ヨーゼフは失恋を癒すため旅行に出かけた。彼は1897年5月18日にツェティニェにおいて、モンテネグロ王ニコラ1世の娘アンナ（1874年 - 1971年）と結婚した。夫婦生活は幸福だったが、子供には恵まれなかった。