日本においては競馬場に来場するファンや観客が比較的多く、1987年の第7回ジャパンカップを優勝したルグロリューの各陣営はインタビューで「日本では（各国と比較して）観客の多さが印象に残った」と語っていた。日本の競馬ファンは観戦時、パドックなどで騎手に罵声や暴言を浴びせる傾向がある。騎手の武豊は日本では「負けて帰ってきたとき、何をされるかわからない」と語り、日本以外の国との比較において「いちばん悪いですね、日本が」と評している。また、2006年に日本の競走馬ディープインパクトがフランスで行われた凱旋門賞に出走した際、多くの日本の競馬ファンがロンシャン競馬場に来場したが、その際の振る舞いについてフランスの競馬専門紙『パリチュルフ』は、「奇怪な馬の被り物をかぶ」る、レーシングプログラムを強奪する、パドックで競走馬撮影のためにフラッシュを光らせる、レーススポンサーの看板の上に横断幕を張る、馬券を空中にばら撒く、といった観戦マナーの悪さを指摘した。
競馬の黎明期、すなわちかなり古くから競馬を趣味とする人は存在していたが趣味の対象となったのはもっぱらギャンブルとしての競馬であった。しかし1973年にハイセイコーが活躍して以降は「競馬はロマン」という価値観を持つファンが増加し、その後競馬ファンの趣味の対象はさらに多様化した。
近代競馬の基礎を築いたイギリスでは歴史的には王侯貴族や富裕地主の庇護を受けて競馬が盛んになったが、競馬人気の高まりとともに労働者階級にも浸透した。イギリスの競馬場のロイヤル・エンクロージャー（Royal Enclosure）と呼ばれるエリアにはドレスコードがあり、現代に至るまで競馬場は社交場としても機能している。一般観戦客も含めてであるが、ヨーロッパ諸国（イギリスやフランス等）では観戦者の男性は概ね紳士服（背広等）で競馬場に入場の上観戦している例も見られる（ヨーロッパ関連はこの他にもパドックで馬を曳いている厩務員が背広姿である例も散見される。日本でもジャパンカップでは国外の競走馬を担当する厩務員に見られることがある）。イギリスの競馬場については「貴族、アッパーとワーキングクラスで入場門が違う」などとも言われるが香港の競馬場等でも費用負担とそれに見合うエリアでの楽しみ方は分かれており、殊更差別的であるわけではない。
関沢 英彦（せきざわ ひでひこ、1946年7月27日 - ）は、発想コンサルタント、コピーライター、生活・広告・コミュニケーション戦略・創造性の研究者。東京経済大学コミュニケーション学部教授（2003年〜2017年）。現在、名誉教授。広告論・コミュニケーション戦略論・コンセプトと表現・日本語ワーショップなどを担当。非常勤講師歴は法政大学・青山学院大学・慶應義塾大学・埼玉大学など。東京都出身。慶應義塾大学法学部卒。博報堂入社後、コピーライター。博報堂生活総合研究所設立と同時に、同所。主席研究員を経て、所長(1996年〜2004年)。後に顧問(2004年〜2015年)。現在、博報堂生活者アカデミー顧問、博報堂DYMPメディア環境研究所顧問。
なんと言ってもW-CDMA通信方式で世界最薄の厚さ約8.4mmである。この薄さ（スーツの胸ポケットにも収まる）からなる傑出した携帯性と、中間色のカラーバリエーションから、メーカーはこの708SCをビジネスマン向けの端末と位置づけていた。ディスプレイのサイズは1.9インチと小さい方ではあるが、メーカーが『ランドスケープ型液晶』と名づけた横型になっており、メールやYahoo!ケータイの閲覧やカメラ撮影の際に便利である。また、なだらかな曲線を巧妙に織り交ぜた筐体デザインのため、同じストレート端末でも、完全な直方体デザインのNTTドコモのD703iと違って手に馴染みやすい。しかし、905SHや911SHのようなワイド対応S!アプリ対応という仕様にして欲しかったという意見もある。
父親は映画館チェーンを経営しており、1943年にそれを相続。テレビ放送が開始されると映画の権利を買い集め、それをテレビ局に転売するとで利益を得て、テレビ番組の制作会社テレビ・パーソナリティーズを設立。アニメを欲していたテレビ局の要望に答えるため、ユナイテッド・プロダクションズ・オブ・アメリカを買収。1950年代にはトム・パーカーのエルヴィス・プレスリー・エンタープライズと契約して、エージェントとして働き、エルヴィス・プレスリーのグッズを販売することで利益を得ている。1955年にカリフォルニア州ハリウッドに移る。テレビの宣伝性と版権ビジネスの可能性を見込んだサパースタインはテレビ・キャラクターの権利を買い集めた。1960年頃にSF映画をテレビ局が欲していることを部下から聞き、SF映画を製作している外国企業として東宝に目をつける。ロサンゼルスにあった東宝の日系人向け映画館で『ゴジラ』を鑑賞したサパースタインは、同シリーズの権利取得を計画。日本企業との交渉に備え、カリフォルニア大学ロサンゼルス校の夜間クラスで日本について学ぶ。その甲斐あって東宝から北米における「ゴジラ」シリーズのテレビ・劇場配給権とマーチャンダイジング権を取得。さらに自身の会社であるベネディクト・プロを東宝と提携させ、『怪獣大戦争』、『フランケンシュタイン対地底怪獣』などの映画を製作する。提携に際してサパースタインは制作費を半分負担する代わりに脚本段階からコンサルティングを東宝に要求。彼は世界で「ゴジラ」シリーズをヒットさせるために核の恐怖のメタファーだったゴジラをヒーロー化させるように提案した。それらの作品群の製作が終わった後も新しいゴジラ映画の企画を東宝に持ちかけているが、ドルの値下がりもあり実現には至ってない。ニック・アダムスやラス・タンブリンを東宝との提携作品に出演させたのは作品をテレビ局に売るためであり、劇場では集客効果は無くともテレビ向けにある程度知名度のある俳優が必要としている。1993年にゴジラ関係の権利の内、映画作品の権利をシミタールに、玩具関係の権利をトレンドマスターに売却。サパースタインはアメリカの映画会社にゴジラ映画の製作を持ちかけており、それを受けたトライスター・ピクチャーズが『GODZILLA』を製作することになるが、それによりソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントが東宝とゴジラシリーズの版権管理の契約を結び、自身はゴジラの権利を手放すことになった。1998年6月24日にガンの為、ビバリーヒルズで死去。遺作は同年冬に公開された映画『Mr.マグー』。版権ビジネスをするにあたって彼が心がけていたのは商品を過剰に供給せず、商品数をコントロールすることでキャラクター人気を長期にわたって維持することだったと言う。