自家製ロケットによる宇宙飛行中に未知の宇宙線を浴びた四人の若者（リード、スーザン、ジョニー、ベン）は、その影響で超能力を獲得した。地球に帰還した彼らはその能力を正義のために使うことを決意し、ニューヨークに本拠基地を設置。四人は各々の超能力と、リーダーとなったリード（ミスター・ファンタスティック）が開発したさまざまな超発明を武器にして、地球を脅かす様々な悪と戦い続ける（非営利団体）。チームのシンボルマークは④（○に4）。
スタン・リーとジャック・カービーによって創造され、『Fantastic Four #1』（1961年）でデビューした。アメリカのコミック史上初のチームとして誕生したスーパーヒーロー・チームである（個別のヒーローが集まったチームは既に存在した）。自分たちの正体や活動内容（非営利のヒーロー活動）を公表している。同じく超人的能力を持つミュータントとは異なり、セレブヒーローのような扱いを受け、アメリカ政府や一般人からの支持も高い。
前作「恋したらベイベー」から3か月ぶりのシングル。DVDが付属される初回盤、CDのみの通常盤、CDとカセットテープが付属されている完全生産限定盤の3形態で発売。PVは、キュウソネコカミのPVを手掛けている加藤マニが監督をしている。また俳優の坂城君が出演している。
王立婦人空軍が存在した時期は二期あり、1918年から1920年にかけてと、第二次世界大戦後の1949年から1994年にかけてであった。1918年、イギリス空軍は、女性部隊として王立婦人空軍 (Women's Royal Air Force)を設立した。当初は、第一次世界大戦中に男性兵士を補助するために整備士として奉仕していたが、やがて操縦士としても任務に着いた。第一次世界大戦終戦にともない、解散した。この時期の兵士にはグラディス・パワーズ、フローレンス・グリーンなどがいる。第二次世界大戦時は、1939年に組織された婦人補助空軍（Women's Auxiliary Air Force,WAAF）が活躍した。第二次世界大戦後の1949年2月1日に王立婦人空軍の名称が復活し、婦人補助空軍は王立婦人空軍(WRAF)として再組織され、1994年まで存続した。また、一部の兵士は王立婦人陸軍(Women's Royal Army Corps)としても任務に着いた。
形式手法は要求/仕様記述/設計段階でのソフトウェア（およびハードウェア）問題への数学的対処法である。形式手法の例として、B-Method、ペトリネット、RAISE、VDM などがある。形式仕様記述もZ記法など様々な手法がある。より一般化すれば、有限状態機械のシステムを設計することでオートマトン理論を応用してアプリケーションの動作を解明する。有限状態機械(FSM) に基づいた方法論で実行可能ソフトウェアの仕様記述ができ、従来的なコーディング工程を省くことができる（仮想有限状態機械およびイベント駆動有限状態機械）。形式手法はアビオニクスソフトウェアなどの安全性が重要とされるソフトウェアでよく採用されている。DO178Bなどのソフトウェアの安全性保証標準規格では、形式手法の採用が義務付けられている（レベルAの場合）。形式手法は開発工程に様々な形で入り込んできつつある（例えば、OCL、JML、モデル駆動型アーキテクチャなど）。
ここ数十年のソフトウェア工学の目標のひとつとして、反復可能かつ予測可能な開発工程の方法論を見出し、生産性と品質を向上させるということが挙げられる。一部の人々はソフトウェア開発の一見して手に負えないタスクを体系化し、形式化しようとしてきた。他の人々はソフトウェア開発にプロジェクトマネジメント手法を適用した。プロジェクトマネジメントを適用しなければ、ソフトウェアプロジェクトは簡単に納期に遅れたり、予算を超過したりする。多くのソフトウェアプロジェクトは実際に機能/コスト/納期に問題を抱えており、プロジェクトマネジメントの困難さを証明している。
建物は博物館通り (via Museo) の中央にあり、市立博物館 (Museo civico) の正面にある。元々、帝国時代にはオーストリア国立銀行として使われていた。1919年から1990年代までは、イタリア銀行があった。
アイスマンのほかにも博物館にはアルト・アディジェ周辺についての重要な展示物がある。旧石器時代の発見物や、より最近ではカール大帝時代のものである。アルプス連山の南斜面の過去の映像が復元模型や、立体映像、ビデオ、インタラクティブなマルチメディア端末により触れることができる。常設展示のそばのスペースでは、特別展示、会議、講演会も絶えず行われている。イタリア語、ドイツ語の両方が公用語とされている地域のため、展示解説は二言語で行われている。また博物館のしおりはこの二言語に加えて英語、フランス語、そして1999年時点では日本語版が存在していたが、現在日本語版はなくなっている。
メンバーの多くがサンクトペテルブルク音楽院でリムスキー＝コルサコフ門下であったため、ベリャーエフ・サークルは同地の音楽界を席巻していくことになる。グラズノフ、リャードフ、そしてリムスキー＝コルサコフはベリャーエフの事業における顧問として活動し、それゆえベリャーエフから援助を獲得するための窓口となっていたため、作曲家のうちサークルに参加することを希望する者やベリャーエフの支援を望む者はこの3人が認めるような様式の音楽を書かねばならなかった。この制約により、リムスキー＝コルサコフの書法が好ましい学術的様式となり、若い作曲家は如何なるキャリアを目指す場合もそれを手本とする必要があったのである。この意味においてベリャーエフは作曲のギルドとして振る舞った。サンクトペテルブルク音楽院の優秀な学生は「四重奏の金曜日」への招待という入会の手引きを受け、サークルに加入して「ライプツィヒ、ベリーエフ（Belieff）エディションによる出版、ロシア交響楽演奏会のプログラムでの演奏で報いられることがしっかり保障され」た。こうしてベリャーエフ・サークルは「音楽の創造、教育、演奏の全ての側面を治める組織を築き上げた」のである。