放送局の自社製作番組を除き、放送局と制作プロダクションの双方にプロデューサーがおり、それぞれの立場から番組製作に方向性を与えている。番組の企画を立て、それを編成部や制作部、制作会社の場合はテレビ局や代理店に持ち込み、プレゼン。予算を取得し、番組の制作を始める。番組の総責任者として、内容・テイスト・出演者・カラーなどの全決定権を持つ。番組が大きくなればなるほど、総合的な権限は大きくなり、各ディレクターはプロデューサーの決定の元、番組を制作していくこととなる。放送業界ではプロデューサーのことを呼ぶ場合に様々な呼称を用いるが、多くはいわゆる業界用語として発祥して来たものでありテレビ局やメディアによって呼称が変わる傾向が強く、呼称について厳密且つ共通した定義は存在しない。一般的には、人材統括を行うなど、番組の総責任者に当たるチーフプロデューサー（1980年代頃までは「制作」と表記されることが多かった）を筆頭に、番組全体を統括するプロデューサー、プロデューサーの業務補佐をするアシスタント・プロデューサー、タレントやスタッフのスケジュール、更に予算管理なども行う連絡係、計算係としてのラインプロデューサー（サブプロデューサー）などに分類される。また、現場レベルではディレクターに対する略称のD（ディー）に倣い、単にP（ピー）と呼ばれることが多い。近年のバラエティ番組ではプロデューサーがチーフD（演出）を兼ねているケースも多く見られるほか、ごくまれにプロデューサーの上役に当たるチーフプロデューサーが自ら演出を兼務する場合もある。また、プロデューサー級のスタッフがディレクターの上から演出面のみを指揮管理する場合に「総合演出」、プロデューサーのさらに上に立って番組の演出・制作を全面的に指揮監督する場合に「総監督」（総合演出兼チーフプロデューサーに相当。『ズームイン!!SUPER』の碓田千加志、過去には『めちゃ×2イケてるッ!』の片岡飛鳥など）という呼称が使われることもある。また「エグゼクティブ・プロデューサー」（製作総指揮とも言う）という肩書きは過去に大きくその番組に貢献してきたが、その後役員等に昇進するなどの理由で現場からは退いたために、そうでもなくなった人のことを指す場合が多い。テレビ業界では、一般的にプロデューサーはディレクターよりも上位の役職であり、プロデューサーがディレクターを指揮する体制が定着している。 経済的責任を負うのがプロデューサーであり、テレビ番組には必ずスポンサー、クライアントがいるためである。ただし、放送局に所属するプロデューサーは　局の営業が集めてきたお金を使い、番組を制作することから、企画の力でお金を集める所から始める制作会社のプロデューサーの方が本来のプロデューサーとしての動きとされている。総責任の権限を持つことで、視聴率や人気度の煽りも受ける。人気番組を制作したことでますます力を手に入れることもあれば、予算を使うだけ使って、効果を得られなかった場合は人事異動で飛ばされることもある。また、バラエティ番組などでは裏方であるにも関わらず度々番組に出演し、名物スタッフとなるケースもある（例えば、日本テレビ「ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!」の菅賢治や、「進め!電波少年」の土屋敏男など）。これも総責任者としての立場を利用した権限の行使のひとつとも言えよう。
『Superhero: The Secret Origin of a Genre』という書籍では、ピーター・コーガン博士はドクター・ドゥームの登場は『マッド・サイエンティスト』の描写が完全に成熟し、しばしば更なる力を身につけたヴィランへの変貌の好例であると記している。ドゥームはコミックブック評論家ピーター・サンダーソンが『メガヴィラン』と評したスーパーヴィランの特定の『部分集合』の象徴でもある。これらのスーパーヴィランは『通常の自然法則が軽く宙づりにされた世界の』冒険に存在するジャンルを超えたヴィランでありモリアーティ教授、ドラキュラ伯爵、オーリック・ゴールド・フィンガー、ハンニバル・レクター、ダース・ベイダーなどもこの範疇に含まれる。 サンダーソンはドクター・ドゥームにウィリアム・シェイクスピアのキャラクターであるリチャード三世とイアーゴの名残りを見出している。これらのキャラクターはみな『中世のドラマの悪徳の記号の子孫』であり聴衆にモノローグで自らの考えや野望を詳述する。『象徴的に』描かれるドゥームはマーベル・ユニヴァースの中で最も受け入れられたスーパーヴィランの一人であり、最も再登場の多いヴィランの一人でもある。彼のヒーローとの、あるいは他のヴィランとの絶え間ない戦いの中で、ドゥームはヴィランの中で登場数が最も多い。 コミックサイトのパネルズ・オブ・アウサムはドゥームを彼らがつくるコミックのヴィラン・トップ10で一位にしている。 『ウィザード・マガジン』はドゥームは更に踏み込んで、歴史上4番目に強力なヴィランと宣言している。 『コミック・ブック・リソース』はドゥームをマーベルのキャラクターで4番目に人気があるキャラクターだとランクづけている。ジャーナリストのブレント・イーセンバーガーは彼を『メフィストやビヨンダー、ギャラクタスなどの超越的なキャラクターに真っ向から立ち向かえ、しばしば凌駕しさえする』ことができ、『救済者となりうる機会が数多くあったにも関わらず、今なおマーベルにおける最も偉大なヴィランのままであるのは悲劇だ』と評している。同僚のジャーナリストであるジェーソン・スタンホープはドゥームを『魔術とテクノロジーの非凡な組み合わせの修得者』と呼び、『彼の内面にある高潔な感性は（マグニートーと同様に）、彼を凡百の小物ヴィラン達から大きく切り離している。』と感じている。ドゥームはキャラクターを描く人間からも好意的に受け止められている。スタン・リーはドゥームをお気に入りのヴィランであると断言しており、『（ドゥームは）アメリカでほとんど何でも望むことができるが、外交特権を持っているために我々は彼を逮捕することが出来ない。また彼は世界の支配を望んでいるが、「世界を支配すること」は犯罪ではないのである。』と言っている。 マーク・ウェイドはリーの評価に呼応し、ドゥームは『すばらしい外見、つまりすばらしいヴィジュアル・デザインを持っている。しかも、ダイナマイト級の強烈なオリジンを持っているんだ。』と述べている。 コミックにおけるドゥームは好意的に受け止められているが、その一方、映画『ファンタスティック・フォー:銀河の危機』におけるドゥームについての評はそれほど熱狂的なものではない。映画での金属の体になって電気を出す能力を持つ億万長者という設定は、肉体のスーパーパワーでなく重い過去と天才的頭脳でヴィランになっているという重要な原作の設定と異なっている。マクマホンの映画での役割は一次元的だと評されている。