フラッシュバック（Flashback）は、物語の進行中に過去の場面を組み入れるモンタージュ手法。オーソン・ウェルズの『市民ケーン』で使われたのが有名であり、黒澤明の『生きる』の死んだ主人公のお通夜の場面などでも用いられている。反対に、未来の出来事を物語の進行中に組み入れて現出させるモンタージュ手法をフラッシュフォワード（FlashForward）とよぶ。また、複数の短いショットを繋げて視覚的効果をもたらす編集技法もフラッシュバックと呼ばれる。アベル・ガンスの『鉄路の白薔薇』で効果的に使われ、日本映画界でも伊藤大輔らがこの技法を駆使した。
カットバック（cutaway / cutback）は、2つ以上のショットを交互に切り返すモンタージュ手法。カットバックは場面Aと場面Bを時間の連続性を持って繋ぐものであり、場面Aと場面Bを並列的に繋ぐクロスカッティングとは意味が異なる。
クロスカッティング（cross-cutting）は、異なる場所で同時に起きている2つ以上のシーンについて、それぞれのショットを交互に繋ぐことにより、臨場感や緊張感などの演出効果をもたらす映画のモンタージュ手法である。並行モンタージュともいう。D・W・グリフィスの『國民の創生』、フランシス・フォード・コッポラの『ゴッドファーザー』の暗殺場面などでこの技法が用いられている。異なる時間に起こった複数の出来事を意味的な連続性で交互に繋いだものはパラレル編集と呼ばれ、『イントレランス』（1916年）では、異なった時代と場所で起こる4つの物語が、不寛容という共通のテーマで交互に描かれていくという斬新な演出がとられている。映画史においては、1903年のアメリカ映画『大列車強盗』で初めてクロスカッティングが使われたとされるが、『大列車強盗』は全14シーンで構成され、当時の映画では典型的なワンシーンワンショットで撮影された作品である。しかし、クロスカッティングはショットとショットを交互に繋ぐものであり、『大列車強盗』は初めてこの技法を用いたとは言えない。ただ、2つのシーンを並列的に描いている場面があり、初めて並列編集で描かれた作品であることには変わりない。
潮風公園中央にあり、公園内を移動するのに非常に重要な役割を果たした。場所は、東京港トンネル換気塔の海側にあった。接合部には鋼製部材が使われていたが、橋本体はタイドアーチの木橋であった。真下は東京湾であった。2004年に放送されたテレビドラマ『愛し君へ』で、ロケ地として利用された。
潮風橋（しおかぜばし）は、東京都品川区東八潮（お台場）にあった歩行者用の橋。2012年11月に、東日本大震災の影響や経年劣化に伴い撤去された。
旭化成退社後の2016年7月、株式会社OFFICE YAGIを設立し、YAGI RUNNING TEAMを発足させる。代表を務めるかたわらプロランナーとして所属し、2020年東京オリンピック男子マラソンでのメダル獲得を目指している。同年11月に、地元神戸市で開催される神戸マラソンでマラソンデビューを果たし、日本人トップの2位でゴールした。
2012年4月旭化成株式会社に入社。同社陸上部に所属。社会人1年目は大学時代からの故障が長引き目立った成績を残すことは出来なかった。2013年、社会人2年目の後半から復調し、2014年元日の第58回全日本実業団対抗駅伝競走大会ではインターナショナル区間である2区（8.3 km）を走り、日本人トップとなる23分20秒（区間18位）の好タイムをマークした。この記録は2区の日本人歴代最高タイムである。その後、第42回全日本実業団ハーフマラソンでは1時間01分37秒で5位（日本人3位）入賞を果たした。2014年、社会人3年目には第23回金栗記念選抜中・長距離熊本大会5000mで北京オリンピック5000m・10000m日本代表で大学の先輩にあたる竹沢健介やロンドンオリンピック5000m・10000m日本代表の佐藤悠基らを抑え8位（日本人トップ）の成績を残した。2016年6月に旭化成を退社。
ベルリオーズは文学に激しい愛着を寄せており、ベルリオーズの最も優れた楽曲の多くは文学作品に触発されている。『幻想交響曲』は、トマス・ド・クインシーの『或る英国人阿片常習者の告白』に着想を得ており、『ファウストの劫罰』はゲーテの『ファウスト』に依拠している。『イタリアのハロルド』はバイロン卿の『チャイルド・ハロルドの巡礼』が下敷きである。オペラ『ベンヴェヌート・チェッリーニ』は、チェッリーニの自叙伝に由来する。『ロメオとジュリエット』は、シェイクスピアの同名の悲劇に基づいている。記念碑的な大作オペラ『トロイアの人々』は、ウェルギリウスの叙事詩『アエネイス』に立脚している。ベルリオーズは、最後の歌劇となったコミック・オペラ『ベアトリスとベネディクト』のために、シェイクスピアの『から騒ぎ』に大まかに基づいて台本を作成した。文学の影響を別にすると、ベルリオーズは当時フランスではさほど有名でなかったベートーヴェンの擁護者でもあった。1828年にフランソワ・アントワーヌ・アブネック（『幻想交響曲』の初演指揮者）指揮パリ音楽院管弦楽団によって行われた『英雄交響曲』のパリ初演はベルリオーズの作曲活動における転回点となり、2年後の1830年に『幻想交響曲』が生み出されるきっかけとなった。ベートーヴェンに次いでベルリオーズが崇拝したのが、グルック、メユール、ウェーバー、そしてスポンティーニであった。『イタリアのハロルド』においてベルリオーズは、半音階や旋法、変拍子（5拍子）を採用するとともに、従来のドイツの交響曲にみられる形式的な均整感や全体的な統一感から距離を置いた。サン＝サーンスの『動物の謝肉祭』の「象」の最初の主題は、『ファウストの劫罰』の「妖精のワルツ」から取られている。しかしながら、音域は原曲よりかなり下げられ、コントラバス独奏によって演奏される。