イベントの主題に従って必要なビューティー関連部署を管理、監督する意味で、視覚表現におけるビューティーディレクションと手法は近い。イベントの主体がビューティーなのか、あるいは主体が別にありビューティーはそれを成立させるための仕組みの一部かということによってビューティーディレクターに要求される資質と方法に違いが生じる。ウェディングのように一般顧客を対象にビューティーを提供する場合、関わる部署の数は視覚表現に比べて少ないものの、要求されるビューティーディレクターの信頼性の質はそれとは別に高度さを要求される。本番が一回である上に、一生の中の重要な行事を個人的なアドバイザーとして一般顧客に対峙し、かつ広い視野のプロデュース能力も同時に要求されるからである。またヘアショーやメイクショーなどのようにビューティーそのものを見せる場合には、アーティストやパフォーマーとしての資質もさることながら、観客にステージを見せるという意味において、一対一の資質よりも全体表現を指揮する能力が強く問われる。このようにビューティーディレクションは表現する対象や期間、必要なシステムの大きさによって要求される業務内容や指揮能力が変化する。
映画、舞台やコレクションなどの視覚表現媒体におけるビューティー分野は、ヘア、メイクやウィッグなどの各部署が独立した形で業務を受注し、監督ならび演出家などの指示をそれぞれに解釈してすり合せを行って来た。この方法は最上位の意図を直接聞ける長所はあったが、キャラクター上に各部署のアイデアを合わせてみると、作家性の違い、情報の散漫、理解度の違いなどのために一致した表現になり難い短所もあった。近年のビューティー分野の専業分化にともない、演出を主体とする監督、演出家にとってヘアメイクアーティストやウィッグアーティスト、ネイリストの特徴や作家性を理解するには情報が多岐に及び過ぎるという背景もある。そこで監督、演出家の制作意図に従い、専門的な視点でコンセプトを起こし、ビューティー各部を監督する業務が必要となった。映画において、日本で初めてビューティー分野の監督という意味で「ビューティーディレクター」のスタッフロールが使用されたのは2003年庵野秀明監督『キューティーハニー』の柘植伊佐夫によってであった。当時ビューティーディレクションという概念ならびにビューティーディレクターという表記は一般的でなかったが、以降柘植により持続的に使用され、2009年滝田洋二郎監督『おくりびと』の米国アカデミー外国語映画賞受賞によって認知と実績を高めた。近年雑誌のビューティー特集などにおいてもビューティーディレクションの概念は活用されるところとなり、雑誌の編集方針に従いビューティーディレクターをたててページの具体的なコンセプト、ヴィジュアルの表現方法、モデルやスタッフのキャスティングなどを主導する方法がとられることになる（野村真一、藤原美智子、冨沢ノボル等）。その形態は、ファッションページを組み立てる上でスタイリストではなくファッションディレクターが主導する仕組みに類似している。
ビューティーディレクションとは、ヘアカット、ヘアスタイリング、ウィッグ、メイクアップ、ネイルならびにボディペイント、コスメティック選択やプロデュース、エステティックなどビューティーに関連する業務においてコンセプトを企画し、メディアならびに作品制作時において関連する部署を管理、監督する仕事をいう。
前年10月に12年ぶりの日本一に輝いた西武ライオンズの伊東勤が全パ（オールパシフィック・リーグ）を率い、惜しくも日本一にはならなかったが5年ぶりのセントラル・リーグ優勝を成し遂げた中日ドラゴンズ監督の落合博満が全セ（オールセントラル・リーグ）を率いて戦った2005年のオールスターゲーム。プロ野球改革元年と呼ばれ、その副産物として誕生したセ・パ交流戦が始まった影響で「見所が少ないのでは？」と言われたものの日本球界復帰2年目のSHINJO（新庄剛志・日本ハム・全パ）の野球用具に関するパフォーマンスや日本プロ野球最速の161km/hを出したクルーン（横浜・全セ）の登場など話題の多い試合となった。前年、全敗した全セがお返しの2戦全勝をした。なお、2002年から2004年までは夏休みの公式戦の試合日程などを考慮して7月中旬に開催時期を前倒してきたが、この年度からセ・パ交流戦が5月から6月に行われ、その雨天中止時の予備開催スケジュール、およびその後の同一リーグ所属チーム間との公式戦の日程を確保するという観点から、7月下旬最初の週末に戻された。
アイレンブルフの家に間借りしていたレンブラントは、1633年にそこでアイレンブルフのいとこ（またいとこまたは姪とも）で22歳のサスキア・ファン・アイレンブルフと知り合った。彼女の父は亡くなっていたがレーワルデン市長を務めたこともある人物で、その一族は裕福であった。1633年には婚約し、翌年にはレンブラント側の親族を誰も呼ばないまま結婚式を挙げた。これで彼は正式なアムステルダム市民となり、また聖ルカ組合の一員となる。多額の持参金と富裕層へのコネクションをもたらしたサスキアは、レンブラントの絵のモデルとなり、ふくよかな姿を描いた多くの作品が残された。名声を得たレンブラントは、提督オラニエ公からの注文を受け「キリストの受難伝」をテーマにした作品群（『キリスト昇架』＜ギャラリー＞『十字架降下』＜ギャラリー＞等）などを仕上げたが、これは公が気に入らず代金支払いが滞った。しかし、提督の財産目録には4点の作品が記されている。多くの弟子が門下に入り、フェルディナンド・ボル、ホファールト・フリンク、ヘルブラント・ファン・デン・エークハウトら50人が名を連ねた。これらもあってレンブラントは、1635年にはアイレンブルフから独立したアトリエを構えた。富と名声を得ていたレンブラントは、弟子を教育しつつ、自らもあらゆるものを対象に描いた。妻サスキアをモデルにした『春の女神フローラに扮したサスキア』＜ギャラリー＞『アルテミシア』＜ギャラリー＞（ともに1634年）から、依頼を受けた肖像画、そして街中で見かけた物売りや乞食のデッサン、情景を空想し描いたロンドンやイタリア田園風景などを数多く描いた。その資料とするために、彼はいろいろなものを積極的に収集するようになる。美術品や、刀剣などの工芸品、多くの民族にわたる衣装や装飾品など手当たり次第と言える膨大な点数を所蔵した。そして自らにふさわしい豪邸を求め、ユダヤ人街になりつつあったヨーデンブレーストラート（聖アントニウス広小路）に、後にレンブラントの家と呼ばれることになる邸宅を1639年に年賦支払いで購入し、ここで大きな規模の工房を主宰した。これは13,000ギルダーもの費用を要し、周囲からサスキアの財産を食いつぶしているのではと非難を受けた。一方で投機にも手を出しては失敗を重ねていた。