沼田月斎の門人。姓は川崎、名は茂春。俗称は六之丞。また略して六之と号す。尾張藩士。安政（1854年 - 1860年）から明治初期（1868年 - 1912年）にかけて、主に肉筆浮世絵を描いた。子に川崎千虎がいる。
川崎 美政（かわさき よしまさ、文化4年〈1807年〉 - 明治14年〈1881年〉8月16日）とは、江戸時代後期の浮世絵師。
ナカムラギンメ科の仲間は左右に平たく側扁した体型をもち、最大で全長40cmほどに成長する。体高は高く、腹部は鋭く切り立った形状となっている。本科はオニキンメ科とともにオニキンメ上科を構成する。これら2グループに共通した特徴として、仔魚は頭頂骨・前頭骨・前鰓蓋骨にトゲをもつ。鑑別点としては、ナカムラギンメ科魚類は側線を欠き、背鰭・臀鰭の鰭条数がいずれもオニキンメ類よりも多いことなどが挙げられる。背鰭と臀鰭には棘条がなく、それぞれ24-30本・19-22本の軟条で構成される。腹鰭は1棘6軟条。鰓条骨は7-8本で、椎骨は20-32個。
ナカムラギンメ科の魚類はすべて海水魚で、大西洋・インド洋・太平洋など世界中の深海に広範囲に分布する種類が多い。海底から離れた深海の中層を漂って生活しており、動物プランクトンや浮遊性の甲殻類を主に捕食している。仔魚は表層近くで暮らし、成長につれて深部に移行するとみられている。漁獲対象となる種類は知られていないが、食用魚としての利用可能性が指摘されている。
文政12年8月4日、江戸小日向水道端に一橋徳川家家臣の古屋久蔵の子として生まれる。本名は重壽といい、後に姓を在原と改めた。また、鳩枕翁、昔男軒と号した。幼少時から画才の兆しを見せており、住吉派、土佐派の荒井忠施（尚春）に入門した。その後、明治6年（1873年）、古玩は一橋家のもとを辞して独立、門戸を開いており、名古屋、京都、信越地方へも赴いて深くその画嚢を肥やしている。また、古玩は俳諧を好み、松尾芭蕉門であった喜泉楼春蝶のもとに入門、文人たちとの交流も深かった。明治19年（1886年）4月15日から18日まで開催の第2回鑑画会に「山水」を出品した。明治23年（1890年）の内国勧業博覧会において銅牌を受けている。極めて深い学識を擁しており、土佐派の名家として、前田香雪、関保之助ら学者のほか、小堀鞆音、邨田丹陵、山中古洞など次の世代の土佐派の歴史画家たちを指導している。明治25年（1892年）10月開催の日本青年絵画協会　第1回絵画共進会の際には小堀鞆音、邨田丹陵、山田敬中、尾形月耕、跡見玉枝、梶田半古、右田年英、水野年方、寺崎広業らとともに審査員を務めている。また、日本美術協会漆工競技会などの審査員を嘱託され、作品は宮内省の御用品となることも多かった。明治41年（1908年）には上野公園常盤華壇において80歳の画筵が開催された。大正11年に94歳で死去した。
在原 古玩（ありはら こがん、文政12年8月4日（1829年9月1日）‐大正11年（1922年）8月12日）は、幕末から明治時代の日本画家。
藤原秀衡は関東以西を制覇した頼朝の勢力が奥州に及ぶことを警戒し、義経を将軍に立てて鎌倉に対抗しようとしたが、文治3年（1187年）10月29日に病没した。頼朝は秀衡の死を受けて後を継いだ藤原泰衡に、義経を捕縛するよう朝廷を通じて強く圧力をかけた。この要請には頼朝の計略があった。義経追討を自身が受け、奥州に攻め込めば泰衡と義経は秀衡の遺言通り、一体となって共闘する怖れがある。泰衡に義経を追討させることで2人の間に楔を打ち、険悪な関係を発生させ、奥州の弱体化を図ろうとしたのである。「亡母のため五重の塔を造営すること」「重厄のため殺生を禁断すること」を理由に年内の軍事行動はしないことを表明したのも、頼朝自身が義経を追討することができない表面的な理由としたかったためである。一方、義経は文治4年（1188年）2月に出羽国に出没し、鎌倉方と合戦をしている。また文治5年（1189年）1月には義経が京都に戻る意志を書いた手紙を持った比叡山の僧が捕まるなど、再起を図っている。この義経の行動に関しては、度重なる追討要請により泰衡との齟齬が激しくなったために、京都へ脱出（帰京）しようとしていたのではないかとの推測もある。この時期、義経と泰衡の間にどのような駆け引き、葛藤があったのかは今となっては知る由もない。しかし結果として泰衡は再三の鎌倉の圧力に屈して、「義経の指図を仰げ」という父の遺言を破り、閏4月30日、500騎の兵をもって10数騎の義経主従を藤原基成の衣川館に襲った（衣川の戦い）。義経の郎党たちは防戦したが、ことごとく討たれた。館を平泉の兵に囲まれた義経は、一切戦うことをせず持仏堂に籠り、まず正妻の郷御前と4歳の女子を殺害した後、自害して果てた。享年31であった。