各選手にはレベルが設定されており、リーグ戦に出場することで最大10まで上がる。レベルが上がるごとに「パス」「タックル」などの各ステータスが上昇し、スキルポイント（通常1レベルごとに1）を獲得する。レベルアップ時に上昇するステータスの傾向は、最も多く起用されたポジションに依存する。最大3つのスキルを習得することができ、習得にはそのスキルのレベルに応じたスキルポイントを消費する。上位のスキルを習得するには、分岐で繋がっている下位のスキルを過去に習得している必要がある。また、ステータスの値がキーになっているもの（「パスの値が60以上」など）など特殊条件でロック解除されるもの、あるいは留学によってでのみ習得可能となるスキルなども存在する。選手ごとに「自信」が設定されており、より大きな自信を身に付けているほどレベルアップ時のステータス上昇値が増加する。自信は主に試合で連勝でアップ、連敗でダウンするほか、月初めの面談の応答によって上下する。自信上昇後最初にレベルアップした時には「能力爆発」が発生し、ステータス上昇値増加や獲得スキルポイント増加などが発生する。その他、選手個々には「☆1」といった形でコストが与えられている（最大は「☆9」）。コストは選手ごとに固定で、基本的にはコストが高い選手ほど将来の成長が見込める。
「オフィス」「スタジアム」「クラブハウス」に設置できる施設。全ての施設は設置期間が設定されており、設置期間を経過すると自動的に除去されるため、引き続き使用するためには改めて設置しなおす必要がある。全ての施設は重複して置くことができない。施設は毎月始めに訪れるセールスマンから購入することができる。
プレイヤーは試合中、タッチペンを利用して選手の交代やフォーメーションの微調整、「チームスキル」の指示を行うことができる。チームスキルを指示するには、試合前にあらかじめセットしておく必要がある。試合中は徐々に「指示力」が蓄積され、指示することでチームスキルごとに一定の「指示力」を消費する。
あらかじめリーグ戦用とカップ戦用の2種類のオーダーを登録しておくことが可能。基本フォーメーションはいくつか用意されているが、フォーメーションの微調整が可能であり、極端な布陣（全員MF位置や、右サイドに寄せるなど）を選択することも可能。自チームには「チームコスト」が設定されており、ベンチ入りを含めた登録選手全てのコスト（後述）の合計はチームコストを上回ることはできない。リーグ戦やカップ戦で初優勝した時や、クラブ世界順位が一定順位まで上昇した時など、様々な条件でチームコストは上昇していく。
ゲーム開始直後に秘書、代表者（プレイヤー）の氏名、本拠地、クラブ名、ユニフォーム、エンブレムを設定する。その後「守備力セット」「技術力セット」「攻撃力セット」「身体能力セット」から初期セット（15人）を選択する。以上の設定が完了すると、J1・J2から1チームを選択してフレンドリーマッチを行い、各チームごとに指定された6人の選手から1人を獲得することができる。
『プロサッカークラブをつくろう!』シリーズの第18作目で、携帯用ゲーム機では『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!アドバンス』（2002年、ゲームボーイアドバンス）に続き2作目、ニンテンドーDSでは初の作品となる。『サカつく』の新たな方向性として、「試合介入」と「選手収集」に特化することを目指して製作された。そのため、試合や人事などのシステム面において従来作品とは大きく異なっている。テレビCMのイメージキャラクターはナインティナインが務めた。
1902年（明治35年）12月3日、群馬県新田郡生品村（のちの同県同郡新田町、現在の同県太田市新田地区）に生まれる。大正初年に上京し、東京市神田区（現在の東京都千代田区）の旧制中学校に通う。映画に夢中になり、卒業後には映画界に入る旨を祖父に表明すると、学業半ばに同市日本橋区（現在の東京都中央区）の糸屋に奉公に出されてしまう。奉公先の主人が簿記学校に通わせてくれるので、外出するとやはり映画館に入ってしまうようなシネフィルで、映画雑誌によく投稿していた。当時の投稿仲間には、芥川柳三（のちの飯島正）、古川緑波がいた。1919年（大正8年）、16歳のころに流行したスペイン風邪に罹患、死線をさまよう。東洋大学に在学中に批評家としてデビューし、のちに同学を卒業した。1925年（大正14年）に雑誌『映画時代』、1930年（昭和5年）に雑誌『キネマ週報』をそれぞれ創刊した。第二次世界大戦中は東宝映画に在籍し地方巡回映画等を手がけ、1940年（昭和15年）から1943年（昭和18年）にかけて地方を巡回しながらも、幻の撮影技師土屋常吉の足跡を追った。終戦後、『キネマ旬報』編集長、日本大学芸術学部講師を歴任した。1957年 （昭和32年）、大著『日本映画発達史』第1巻「活動写真時代」、第2巻「無声からトーキーへ」、第3巻「戦後映画の解放」を中央公論社（現：中央公論新社）より上梓。1965年（昭和40年）から1967年（昭和42年）にかけ、『キネマ旬報』誌に『秘稿日本映画』を連載する。1966年（昭和41年）、『日本映画発達史』等の執筆による功労により藍綬褒章を受章、1968年（昭和43年）には新たに『日本映画発達史』の第4巻「史上最高の映画時代」を上梓。同年12月1日、「映画の日」特別功労賞を受賞。1976年（昭和51年）7月、中公文庫で『日本映画発達史』第5巻「映像時代の到来」を上梓（他も文庫で改訂再刊）、同シリーズの完結をみた。1985年（昭和60年）12月、松竹の創業90年に際し、大著『松竹九十年史』を編む。同書は、新藤兼人の指摘に拠れば、経営者の視点にのみ拠るものではなく、第二次世界大戦の戦時下の松竹の時代遅れであった事実に触れ、客観的な評価を下しているという。1989年（平成元年）3月26日、死去。満86歳没。晩年は東京都練馬区南大泉に居を構え、都心・銀座地区での試写に出向くために電車の定期券を常時携帯していた。