3月生まれの魚座。東京都出身。1971年5月25日、フォークグループ「ジャネッツ」でキャニオンレコードよりデビュー。デビュー曲は『♪恋の汽車ポッポ♪』。ジャネッツ解散後、CMソングやコーラスとして個人で活動を続け、1996年～1999年、2006年～2007年の間には「シモンズ」再結成メンバーとしても活躍。2000年からは再結成された「五つの赤い風船」のメインボーカルとして活動している。青木まりこ現象の由来となった女性とは同名の別人である。
舞台は第一次世界大戦の敗北、そしてそれに伴う反乱と革命の記憶も新しいワイマル共和国。世界最後の魔導師を喰らった狼王ヴォルフは、何の因果か魔導師の孫娘フェルスと共に行動することとなる。人間と相容れない存在であり、娘を置いていこうとするヴォルフ。しかしその心臓には魔導師が死の間際に放った2つの呪いがかかっていたのであった。旅を続ける2人の前に、次々と闇の怪物達が襲い掛かる。2つの呪いの意味とは!?　そして2人の行く先に待ち受けるものは･･･!?
予選、決勝とも大雨に見舞われたが、本レースもフェラーリが支配し、表彰台を独占した。レースはヴォルフガング・フォン・トリップスが優勝した。フォン・トリップスは4番手からのスタートだったが、7周目に首位に浮上してからはその座を譲らなかった。2戦後のイタリアGPの事故で亡くなるフォン・トリップスにとって最後の勝利となった。ポールポジションのフィル・ヒルが2位、リッチー・ギンサーが3位となった。フェラーリは3戦を残して初のコンストラクターズチャンピオンを決定させた。F1では初の四輪駆動で、かつ最後のフロントエンジンのマシン、ファーガソン・P99が本レースに登場した。このマシンはロブ・ウォーカー・レーシングチームからエントリーされ、ジャック・フェアーマンがドライブした後、ロータス・18/21でリタイアしたスターリング・モスに交代するが、それ以前にピットで押し掛けをしたという理由で黒旗が出され、失格となってしまった。F1世界選手権でファーガソン・P99が参戦したのはこの一戦だけだったが、非選手権のゴールドカップ(オウルトン・パーク)では雨という条件が四輪駆動の利点となり、モスが優勝を収めている。しかし、この時点で四輪駆動システムに関心を示すチームは現れなかった。モスは翌1962年の開幕前に行われた非選手権レースのグローヴァー・トロフィー(グッドウッド・サーキット)で瀕死の重傷を負い引退したため、これが最後の母国グランプリとなった。
佐藤 聖子（さとう せいこ、1971年8月11日 - ）は、埼玉県新座市出身の元歌手、元タレントで、現在はフラメンコダンサーである。高校時代フォーライフレコードのフィーメール・オーディションに合格。1992年、ガールポップ・ムーブメントの最中にフォーライフ・レコードからデビュー、1998年にかけてシングル13枚、アルバム6枚を発表した（アルバムは『SEASON』の33位が最高）。商業的に大きな成功をおさめたとは言い難いが、かすかにハスキーなハイトーンボイスとグルーブ感あふれるボーカルセンスには独特の魅力があり、良い楽曲に恵まれたこともあって熱心なファンを獲得した。引退後は小学校時代から学んでいたフラメンコのダンサーとして活動し、埼玉県上尾市において「佐藤聖子フラメンコ教室」を開講している。シングルの構成は、タイトルチューンが作詞・作曲家から提供されたもの、カップリング曲が本人が作った曲に作詞家が詞をつけたものである場合がほとんどだった。活動末期にはパトリース・ラッシェンのようなクロスオーバー感覚のジャズおよびソウルに関心を寄せていたが（サウンドウイッチレイディオの番組内で本人が言及）、それを反映したアルバムを製作できないまま、音楽活動から引退した。
生前、マクファーレンの音楽に対する評価は様々であった。「彼の視点は独断的で反動的と捉えられているが、グローヴとは違って彼の論理・分析能は確かなものである。」彼の同時代人にはマクファーレンを評して「本質的に音楽の文法家であり、人生を全て費やして前接語の理論構築を行った。」とする者もいる。教養豊かな人ほど彼の作品の独自性と風流さを高く称賛する。同時代の評論家によると、マクファーレンは「非常に独自性の高い発想をする人物であった。また、もし彼が早期にうけた作曲教育が、後年彼がもっぱら愛着を示したようなより現代的なやり方で行われていたとしたら、おそらく彼はずっと大きな成功収めていただろう。」「洗礼者聖ヨハネ」におけるサロメの踊りは、好色さを排したという点で評価されている。「シーン全体は非常に巧妙に作られており、マクファーレンはオラトリオに似つかわしくないと言われかねないような、踊りの音楽でのあらゆる不適切な表現を避けている。」しかしながら、このオラトリオを批判する者もいた。彼らの主張によれば「あらゆる主たる実質的な価値の観点から、マクファーレンのある和声理論の論理的帰結として原典の形式を採用すべきだったと言える。」20世紀の初頭までに、マクファーレンの作品は演奏されなくなってしまった。名誉音楽家組合はその原因がマクファーレンの側にあるとしている。「彼は熱心に作曲することなく、書物を書いてばかりいた。また、彼は自国の芸術のために熱意を持って励むということがなかった。さらに、天は彼に才能を与えはしたが、天才にはしなかったのである。」現代の評論家は一般的に、マクファーレンを管弦楽法の保守派の中でも「最も著名な代表格」と見ている。彼の「アヤックス Ajax」は「もし大人しい曲であれば一級の作品だった」と言われてきている。この曲でのトランペットの用法についてはこう述べられている。「彼は非和声音、特に変二音に関して進歩的な使用法を導入しているにもかかわらず、因習的である。彼は和声音以外の音は極力使わず、トランペットを高音部符表より上に置くことをほとんどしなかった。」マクファーレンの音楽は「優しい抒情性をたたえている（が）、歌曲において陳腐さになるのを回避しようとしたことが、ときおり新鮮味というよりぎこちなさを感じさせるような、予期せぬ刺々しい流れになってしまっている。」しかしながら、マクファーレンの「洗礼者聖ヨハネ」は「1846年の「エリヤ」の発表以後、メンデルスゾーンだけが有名となってたまたまその陰に隠れてしまってはいるが、独創的で想像力に富む作品」であると称賛されている。