昆陽の戦いでの結果は、当時の中国に於けるパワーバランスを一変させ、同じ年の内に更始軍の攻撃を受けて、王莽は殺害されて新は建国から僅か15年で滅亡することとなった。また、昆陽の戦いの勝者であった更始政権内でも、更始帝及びその側近グループと劉兄弟との間で主導権争いが生じ、更始帝により劉縯は誅殺された。劉秀は河北平定と称して、更始政権から距離を置くようになり、25年に皇帝に即位し、漢を引き継ぐことを御旗とし、中国統一へ邁進することとなった。この劉秀すなわち光武帝の王朝を後漢と呼ぶ。
『寛政重修諸家譜』巻九十五「瀬名」には氏明（うじあきら）で記せられており、別名として氏詮（同じく｢うじあきら｣または｢うじのり｣）を載せる。父の名は氏俊（貞綱の別名とみる説もある）。同書では永禄11年（1568年）没落の際に氏明も流浪し、元和2年4月10日（1616年5月25日）に没したとしており（この没年月日は子と記される瀬名政勝と4日違い）、法名浄庵を掲げる。生年・享年は記されていない。系譜に4男5女を掲げ、江戸幕府に仕えた瀬名政勝、女（与良与兵衛某妻）、別家を立てた今川貞国、修験者となり京都勝仙院に住した恵光、某（小源）、女（葛山八郎某室）、女（大屋与兵衛某室）、女（神部吉右衛門某室）、女（小沢太郎兵衛某室）とある。
天文13年（1544年）、瀬名貞綱の長男として生まれる。瀬名氏は今川氏の一族であり、信輝の生母は今川氏親の娘である。今川義元や今川氏真に仕えたが、今川・武田間が手切となり、永禄11年（1568年）12月に甲斐武田氏による今川領国への侵攻が行われると（駿河侵攻）、瀬名氏は朝比奈信置や葛山氏元らとともに武田方に内応した。その功績により、武田信玄（晴信）から「信」の1字を賜り、名を氏詮から信輝と改名している。元亀3年（1572年）9月を最後にして記録上では名前が確認されないため、この前後に没したものと思われる。
谷川宏之（たにかわ ひろゆき、1940年2月23日 - ）は、愛知県出身の元競艇選手。 登録番号1781。身長164cm。血液型AB型。15期。娘は競艇選手の谷川里江。ニックネームは「ひげの闘将」「重戦車」「愛知の首領(ドン)」「谷川パパ」
福井県坂井郡金津町（現あわら市）で生まれる。越前木材工の職工長を務める。1918年、福井製材職工同盟会を組織し、1925年、福井県労働同志会に改組し、農民運動にも加わった。1932年、社会大衆党福井県連会長に就任し、福井市会議員、福井県会議員も務めた。戦後、日本社会党福井県連合会長、日本農民組合福井県連合会長、福井県地方労働委員、福井地方裁判所調停委員、同志産業取締役会長などを務めた。1953年4月、第26回衆議院議員総選挙に福井県全県区から出馬して当選し、衆議院議員を一期務めた。1959年、日本社会党福井県連顧問となった。
斎木 重一（齋木、さいき しげいち、1895年（明治28年）3月23日 - 1977年（昭和52年）5月11日）は、日本の社会運動家、政治家。衆議院議員。
1971年（昭和46年）にのちに編集工学研究所主任研究員となる高橋秀元ら友人3人で工作舎を設立し、雑誌『遊』（1971年（昭和46年） - 1982年（昭和57年））を創刊する。「オブジェマガジン」と称し、あらゆるジャンルを融合し超越した独自のスタイルは日本のアート・思想・メディア・デザインに多大な衝撃を与えた。松岡はこの雑誌の編集長を務めつつ、雑誌そのものへの寄稿、対談出席なども行い、1979年（昭和54年）には初の単独著書となる『自然学曼荼羅』を刊行する。『遊』刊行中から、外部の各種プロジェクトにかかわり、1978年（昭和53年）から翌年にかけては、パリ装飾美術館、ニューヨークのクーパー・ヒューイット美術館などで「間MA展」（磯崎新、武満徹プロデュース）にエディトリアル・ディレクターとして参加する。この展覧会はロラン・バルトやミシェル・フーコーなどが訪れるなど評判を呼んだ。（20年後の1998年（平成10年）には東京芸術大学で再編して開催された）
1822年（当時13歳）の1月から3月にかけて作曲されたヴァイオリンと弦楽のための協奏曲である。おそらくメンデルスゾーン家におけるサロン演奏会のために生み出された一連の作品のひとつで、この内輪の演奏会において常連の一人だった友人（且つ音楽の先輩）でヴァイオリニストのエドゥアルト・リーツ（Eduard Rirtz）の独奏を念頭に置いて作曲されたといわれる。楽譜（2つの稿があるうちの初稿）はメンデルスゾーンの死後、未亡人のセシル・シャルロット・ゾフィ・ジャンルノーが所有していたが、セシルが1853年にフェルディナンド・ダヴィッドに贈り、ダヴィットの没後（1873年）はイギリスへ渡った息子のペーター・ユリウス・パウルが楽譜を相続した。さらにパウルが1932年に没した後、そのまま作品の存在自体が忘れ去られていた。日の目を見たのは1951年になってからで、ヴァイオリニストのユーディ・メニューインがロンドンでメンデルスゾーンの子孫にあたる一族の邸宅を訪れていた際、本作の自筆の草稿を見せられたことで本作がようやく一般的に知れ渡り、1952年にようやく蘇演が行われた（出版も同年になされている）。