官職から離れた大島は、庇護者であった日銀総裁・富田鉄之助の勧めにより明治22年（1889年）、F・リスト『経済学の国民的体系』の日本語訳『李氏経済論』（英訳からの重訳）を刊行、以後彼は熱烈な保護貿易論者に転向し、欧化主義の退潮と国粋主義の勃興という時代思潮のもとで新進のエコノミストとして注目されるようになった。翌明治23年（1890年）から24年（1891年）にかけて彼は、対立する自由貿易主義の総本山といえる田口卯吉（「日本のスミス」と称される）主宰の『東京経済雑誌』に乗り込み「保護貿易論」を寄稿して論争を挑んだ。明治24年10月、この連載をまとめた『情勢論』が刊行された。彼はまた前年の明治23年には「国家経済会」を設立して幹事となり条約改正や関税問題の調査研究を進め、国内棉作保護の立場から綿花輸入税の撤廃に反対し大日本農会にも呼びかけて1894年棉作奨励会を結成した。このほか『日本人』『日本』などに自分の論説を発表して保護主義の普及につとめ、明治33年（1900年）、富田の推薦により自らの経済学体系を解説した『経済纂論』を刊行した。この結果彼は保護貿易論者として若山儀一（『李氏経済学』初版を刊行した「日本経済会」のメンバー）・犬養毅らと並ぶ存在になった。その一方で彼は、缶詰製造・野菜園の経営など企業活動にも関与している。
但馬国養父郡大藪村（現兵庫県養父市大藪）で、大藪領主旗本小出英道の家臣、西洋兵学者・大島貞薫と敦子の三男に生まれる。幼名は益三郎。箕作麟祥の英学塾に学んだ後、慶応4年（1868年）7月に新政府の海軍省翻訳方に出仕し、以降文部省・統計寮・外務省などを転々とし明治11年（1878年）1月に外務省御用掛を免職となるまで翻訳業務に従事した。この間、『英国開化史』（1874年 / バックル『イングランド文明史』の訳）・『馬爾去斯（マルサス）人口論要略』（1877年 / マルサス『人口論』の訳）・『ゼボンス貨幣説』（ジェヴォンズ『貨幣論』の訳）など西欧の歴史書・経済書の翻訳をすすめた。その後、明治17年（1884年）〜20年（1887年）には群馬県中学（現・群馬県立前橋高等学校）の校長となったが、これを辞任した後は官職につかず、著述および翻訳に従事し24年（1891年）8月からごくしばらくの間『中央新聞』に在籍していた。
大島 貞益（おおしま さだます、弘化2年2月17日（1845年3月14日） - 大正3年（1914年）10月19日）は明治時代の著作家（経済評論家）・翻訳家・教育者。号は「石華」。日本におけるF・リストの紹介者および保護貿易論者として知られ、「日本のリスト」と称される。
宮崎市松山町、宮崎観光ホテルの北側にある寿司屋の老舗『一平』を発祥とする。その誕生のきっかけは昭和41年にまで遡り、『一平』の初代店主・村岡正二が、友人である作曲家・平尾昌晃の野菜嫌いを何とかしてあげようと考案したのが、現在まで愛されているレタス巻きである。当時では寿司にマヨネーズソース、という斬新さに抵抗を示す人も少なくはなかったが、その美味さが認知され全国に広まり、現在のサラダ巻き、変り種巻きの元祖となった。基本的な構成はいわゆる巻き寿司の中身にレタスと海老、そしてマヨネーズソースを巻いている。類似したレタス巻きは味付けに市販のマヨネーズを使用しているが、一平ではしゃり（酢飯）の味付けに合わせて毎朝マヨネーズソースを手作りしており、近年では「一平のすしマヨ」として商品化されている。九州南部、特に宮崎県ではレタス巻きが定着しており、生鮮スーパー、コンビニエンスストアや惣菜店でもよく売られている。海老以外にカニかまやシーチキン、イカ、めんたいこなども使われているものも多く、全国的には、レタスと海鮮を一緒に巻いた巻き寿司のことをサラダ巻きと称する。サラダ巻きの1種としてレタス巻きがある、という認識が広まっているが、正式な起源としてはレタス巻きの誕生以降、そのスタイルをコピーしアレンジを加えサラダ巻きが誕生した、というのが正しい。『一平』のレタス巻き登場以後、寿司業界にはさまざまな食材を利用したいわゆる『変わりダネ』が次々に登場し、巻き寿司文化の可能性を拡げる大きな流れを生み出した。
「小洒落た食堂」を意味するフランス語の Bistro に因む。また、小惑星番号の2038が1019の2倍であることから、1019番の小惑星シュトラッケア (Strackea) の2倍 (Bi) という意味もかけてある。この命名は1980年6月の小惑星回報で公表された。この時、パウル・ヴィルトが発見した6つの小惑星に同時に命名が行われているが、(2037) トリパクセプタリス は本天体同様に小惑星番号に因んだ命名となっており、また (2138) スイスエア は仮符号に因んだ命名になっている。
スペクトル楽派の影響はフランスという一つの国籍に縛られず、むしろIRCAMで学んだ多国籍の作曲家に与えた影響が大きい。先述のいわゆる楽派第1世代の作曲家とほぼ同年代に当たるホラチウ・ラドゥレスク、イアンク・ドゥミトレスクはルーマニア人でありながらフランスへ渡り、本家とはやや趣を異にした形で作曲している。その次世代にあたるフィリップ・ユーレル、フィリップ・ルルー、ジャン・リュック・エルヴェ（以上フランス）、カルロ・アレッサンドロ・ランディーニ（イタリア）、さらにそれに続くロザリー・ヒルス（オランダ）、アントン・サフロノフ（ロシア）、カタリーナ・ローゼンベルガー（スイス）など、楽派の影響は国籍を超えて発展した。オーストリアのゲオルク・フリードリッヒ・ハース、イタリアのマルコ・ストロッパ、イヴァン・フェデーレ、ファウスト・ロミテッリ、マウロ・ランツァ、イギリスのジョナサン・ハーヴェイ、ジョージ・ベンジャミン、フィンランドのカイヤ・サーリアホ、マグヌス・リンドベルイ、スイスのミカエル・ジャレル、その他南米の作曲家たちなどが、このスペクトラルな語法と自国の潮流や自分の個性をブレンドさせ、各国に影響を伝播している。日本の作曲家ではアンサンブル・イティネレールでピアニストを務めた野平一郎を始めとして、夏田昌和、金子仁美、後藤英などがIRCAMでスペクトラルな語法を学び自己の作風に応用し、また一部は日本でスペクトル楽派の理論を教え広めつつある。IRCAMの三番目のCURSUSプログラム教習生の望月京はスペクトラルな理論に明らかな影響を受けながらも生み出す音響はスペクトラル典型にならない個性を持っている点で、IRCAM受講者として珍しい例であるとも言われている。また、IRCAMのコースで研修を受けたが、その後、ピアニストとして全く別系統のレパートリーを身につけて独自の活動に到ったフランチェスコ・リベッタのような者もいる。