パーソナリティは、ケロロ軍曹役の渡辺久美子とギロロ伍長役の中田譲治。ペコポン侵略会議を行っている設定のアバンタイトルから、番組は始まる。アニメに関するトークを始め、リスナー投稿型のさまざまなコーナーで構成されている。アニメが全国各地で放送されているにもかかわらず、この番組はラジオ大阪の1局のみで放送されており、アニラジの番組数が特に多い文化放送や東海ラジオなどほかの放送局では放送されていない（AMラジオは、電波の性質上深夜帯には放送対象地域以外でも受信できることが多いため、アニラジでは制作局などの1局でしか放送されない場合が多い）。また、アニラジに多い深夜帯での放送であることから、ラジオ大阪を受信できる地域であっても時間が遅くて聴取できないという場合もありうる。こういった問題をカバーするために、2006年6月からはバンダイビジュアルのインターネットラジオサイト「BEAT☆Net Radio!」でも配信された（ただし、2008年10月21日に配信された第130回で打ち切られている。この回は、ラジオ大阪で9月27日に放送された回である）。『1314 V-STATION』の中でも長寿番組の部類に入る番組だが、放送開始から約2年9か月経過した2008年12月27日で番組の終了が発表されている。元来は24:00 - 24:30に放送されていたが、2007年4月からは『CELL DIVISION Keep on doing』と放送枠を入れ替え、24:30 - 25:00に放送されている。「ケロケロエース」Vol.3（2008年1月26日発売）には、本番組の「ラヂオCD」が付録となった。
1985年（昭和60年）秋ごろから、反天皇を叫ぶ革命的共産主義者同盟（革共同・中核派）、革命的労働者協会（社青同解放派、革労協・狭間派）、共産同・戦旗派（荒派）などの極左過激派集団は、翌年に予定されている「東京サミット」及び「昭和天皇御在位六十年奉祝」行事に対し、機関紙などで開催に反対を表明していた。また、中核派は、新たに開発したロケット弾を発射するなど、これまでの活動を飛躍させて、警察公安当局を刺激していた。内閣総理大臣・中曽根康弘、官房長官・後藤田正晴は、警備上の理由から、本来別々に開催するべき両行事を、翌年4月29日の「天皇誕生日」と5月のゴールデンウィーク中に開催すると発表した。極左過激派三派は、この行事を「爆砕」すると表明した。1986年3月25日、共産同・戦旗（荒派）が、麹町方面から、皇居半蔵門及びアメリカ大使館に向けて火炎弾を発射。火炎弾は、半蔵門を越えて皇居内に落下炎上した。3月31日には迎賓館に向けて金属弾が発射された。この時、現場付近で革労協非公然活動家が検挙されている。事件当日、「4.29天皇在位60年記念式典粉砕」等の集会やデモが強行され、警視庁によって中核派11人が検挙されている。
1986年4月29日未明、東京都港区赤坂檜町公園のトイレにて、時限爆弾が爆発。実行犯の中村忠志（当時25歳）が、両眼失明、両手の指数本断指の状態で発見され、警察病院に収容された。翌4月30日、『内外タイムス』に、「昭和勤皇党」名により犯行声明が掲載された。同日午後に主犯の岡崎一郎（当時36歳）が警視庁に出頭。爆発物取締罰則違反の容疑で逮捕された。同年10月、東京地裁で、主犯の岡崎に6年、実行犯の中村に3年の懲役刑が言い渡された。
イレブンアーツ・ジャパン（ELEVEN ARTS JAPAN）は、日本の映画会社。ロサンゼルスで製作配給をしている会社「イレブンアーツ」の日本法人である。 本社イレブンアーツとの連携で、日本映画・芸能界の海外進出の手助けを行っている。
群馬県生まれ。京都大学教育学部卒業、1959年同大学院教育学研究科修士課程中退。関西学院大学教授を勤め、2000年「現代日本メディア史の研究」で関西学院大学博士（社会学）。定年後名誉教授、桃山学院大学特任教授、2008年退任。戦中期から戦後にいたるメディア史、宝塚歌劇の宣伝戦略など幅広く執筆、研究している。『村嶋歸之著作選集』も編纂した。
最初、太田氏房に仕える。天正18年（1590年）豊臣秀吉の小田原征伐により氏房が失領して高野山に上ると、これに随従する。文禄2年（1593年）氏房が文禄の役に従うために肥前名護屋城に赴くとこれに従うが、氏房は唐津で陣没したため、徳川家康に召し出される。慶長5年（1600年）大番となり350俵を与えられた。
さかえ屋の社章は「フォーハート」と呼ばれる、緑のハートマークを4つ上下左右に置いたものである。クローバーの印（JRグリーン車のマーク）に類似するが、実際は異なる。フォーハートは「自然への感謝」、「人類への愛情」、「社会への奉仕」、「文化への関心」の意味がある。
レオナルドの科学への取り組み方も観察によるものだった。ある事象を理解するために詳細な記述と画像化を繰り返し、実験や理論は重視していなかった。レオナルドはラテン語や数学の正式な教育を受けておらず、独力でラテン語を習得したものの、当時の多くの学者からは科学者であるとは見なされていなかった。1490年代にレオナルドはルカ・パチョーリのもとで数学を学び、1509年に出版されることになるパチョーリの『神聖比率』（en:De divina proportione）の挿絵に使用する版画の下絵として、正多面体骨格モデルのドローイングを複数描いている。残された手稿の内容から判断すると、レオナルドはさまざまな主題を扱った科学論文集を出版する予定だったと考えられる。平易な文章で書かれた解剖学を扱った手稿は、枢機卿ルイ・ダラゴンの秘書官がフランスを訪れていた1517年に実施された解剖を、レオナルドが見学した体験から書かれているといわれている。弟子のフランチェスコ・メルツィが編纂した解剖学、光や風景の表現手法に関するレオナルドの手稿が、1651年にフランスとイタリアで『絵画論』（Trattato della pittura、ウルビーノ手稿（en:Codex Urbinas）とも呼ばれる）として出版された。1724年にはドイツでも出版されている。『絵画論』がフランスで出版後50年間で62版まで版を重ねたこともあって、レオナルドは「フランス芸術学教育者の始祖」と見なされるようになっていった。科学分野でレオナルドが行った実験は当時の科学理論に適ったものだったが、物理学者フリッチョフ・カプラのようにレオナルドを徹底的に追求した研究者たちは、後世のガリレオ・ガリレイ、アイザック・ニュートンといった科学者たちと比べると、レオナルドは本質的に全く別種の研究者であるとし、レオナルドの科学的理論と仮説は芸術、とくに絵画と一体化したものだったと主張している。