中国の『算学啓蒙』（朱世傑 1299）は、万万進に則っているので、埃は塵（万万進では 10⁻¹⁶ = ¹⁄₁）の10⁻⁸（= ¹⁄1億）倍の 10⁻²⁴（= ¹⁄₁）とする。なおこの文献を『算学啓蒙』ではなく『算法統宗』（程大位 1592）とする資料があるが、誤りと思われる。
『塵劫記』（吉田光由 1627）は、塵（10⁻⁹ = ¹⁄10億）の10⁻¹（= ¹⁄₁₀）倍の 10⁻¹⁰（= ¹⁄100億）とし、この値が広く知られている。なお、『塵劫記』に載っている小数は「埃」が最小である。国際単位系では0.1ナノまたは100ピコに相当する。中国ではオングストローム（Å = 10⁻¹⁰ m）を「埃 (拼音: āi アイ)」と呼ぶことがあるが、これはオングストロームの音訳「埃格斯特朗 (拼音: āigésītèlǎng)」または「埃格斯特勒母 (拼音: āigésītèlèmŭ)」の略であり、数の「埃」と直接の関係はない。
埃（あい）は、小数を表す10番目の漢数字である。謝察微『算経』や程大位『算法統宗』では「塵」までを大きな字で示し、「埃」以下は小さく記すのみである。現実には使われない。
約30年間に渡ってテレビ業界で活躍し、プロデューサー、ディレクターとして関わった番組は300本を数える。また、映画制作にも関わり、2006年公開の「調布空港」では監督・脚本を手がけている。2014年3月、恩師である秋元康の命を受け、SKE48劇場支配人に就任。翌2015年4月には新たに結成されたNGT48の初代劇場支配人に就任した。2019年1月8日にNGT48のメンバーである山口真帆が前年12月に暴行被害に遭っていたことを告発すると、今村はNGT48の管理責任者の立場でありながらかかる事態に対する説明を行わないまま公の場から姿を晦ましてしまい、その姿勢に世間から批判が集中した。AKSはこれを受けて1月14日になって今村をNGT48劇場支配人から退任させて同社東京本社の「取締役室」付に異動とする人事を実施し、これに対しマスメディアは「事実上の更迭」であると報じた。その後も今村は沈黙を保ったままであったが、同年3月6日の晩に元AKB48グループ総支配人の戸賀崎智信、AKB48劇場支配人細井孝宏と酒席を共にしていたことが戸賀崎のツイッター投稿により明らかにされる。翌日、AKSより「NGT48に関する事案について第三者委員会にて調査中であるにも関わらず、立場ある人間が不適切な行動をしてしまった」として今村との契約解除が発表された。
今村 悦朗（いまむら えつろう、1959年10月26日 - ）は、日本のテレビプロデューサー、ディレクター、映画監督。女性アイドルグループSKE48およびNGT48の元劇場支配人。鹿児島県出水市出身。
しろー大野（しろーおおの、1968年 - ）は、日本の漫画家・イラストレーター。福島県出身。ゲームのキャラデザインも手がけたことがある。男性。妻は同じく漫画家・イラストレーターの星野由美子。
第79回と第80回の天皇杯で三回戦に進んだ福岡大学サッカー部のメンバーで、同時期に坪井慶介や杉山哲等もいた。大学卒業後は、働きながら地元の三菱水島FCでプレー。チームのJFL昇格に貢献した。1年JFLでプレー後、2006年より同じ岡山県のファジアーノ岡山へ移籍。当時は格上のJFL所属クラブから地域リーグクラブに移籍したことで周囲を驚かせた。2007年からはキャプテンを務め、チームのJFL、J2昇格に貢献し2009年から念願のJリーガーとなった。2010年シーズン後に引退、翌年からファジアーノ岡山育成コーチに就任した。
ルバーリンとギンズバーグは、1つの雑誌の終わりを新しい創造の機会ととらえ、6ヶ月後にアヴァンギャルド誌を出版した。雑誌のロゴ制作は非常に難しく、特にタイトル内の文字の形がバラバラでうまく合わないというのが理由であった。ルバーリンは、「先進的、革新的、そしてクリエイティブ」な印象というギンズバーグの要望を受け入れ、文字をぴったりと組み合わせ、未来的で個性豊かなロゴに仕上げた。デザイン業界では、このロゴの完全なタイプセットに対する需要が増大し、ルバーリンは自身が立ち上げたインターナショナル・タイプフェイス・コーポレーション社（International Typeface Corporation, 通称ITC）から1970年、ITCアヴァンギャルド（ITC Avant Garde）を発売した。しかし、ルバーリンはすぐにアヴァンギャルドが誤用や乱用されている事に気付いたが、時は既に遅く、アヴァンギャルドはあらゆる場所で利用されてしまい、1970年代を代表するフォントにまでなってしまった。AIGA受賞者でルバーリンの友人であるスティーブン・ヘラー（Steven Heller）は「多すぎる合字（中略）を、タイポグラフィー的な見た目をいうものを全く考えないデザイナーによって誤用されている」と書き、更に「アヴァンギャルドはルバーリンの署名のようなものだ、彼の手に掛かってこそ個性を発揮できる。他の人にとっては、出来損ないのフーツラ風の書体に過ぎない。」と続けた。ITCアヴァンギャルドのその後とは関係なく、ルバーリンによるこの雑誌のロゴはタイポグラフィック・デザインに今なお多大な影響力を誇っているようである。