15歳で、サッカーからフットサルに転向。17歳で、2部リーグでプロデビュー。1986年以降は、1部リーグの強豪で活躍。1987年、日系人選抜チームの一員として来日。1989年に日本移住。選手活動の傍ら、フットサル大会を企画運営するなど、日本でのフットサルの普及に貢献。「フットサル界のカリスマ」と呼ばれる。1998年に、チーム「FIRE FOX（ファイルフォックス）」を結成。監督に就任。2001年の第7回全日本フットサル選手権大会で、チームは優勝。勇退。その後はフットサルクリニックなどでの指導を経て、2003年、チーム「BANFF TOHOKU（バンフ東北）」の監督に就任。第9回全日本選手権で、チームを優勝に導いた。チーム「FORCA VERDE」の監督を経て、2006年に発足された日本初のプロフットサルクラブ「大洋薬品/BANFF」（現・名古屋オーシャンズ）の初代監督に就任。2007年、解任。2008年4月、静岡の強豪フットサルチーム「XEBRA SHIZUOKA」の監督に就任。2008年7月15日　一身上の都合により「XEBRA SHIZUOKA」の監督を辞任。2009年　ステラミーゴいわて花巻の監督に就任。2010年　FUNフットサルクラブLadies com VEEX（関東女子フットサルリーグ）の監督に就任。2013年5月　VEEX TOKYO Ladies（東京都フットサル連盟所属）の監督に就任
上田銀行（うえだぎんこう）は、明治期に長野県上田町（現・長野県上田市）で設立された私立銀行。1881年（明治14年）に、上田町の富豪であった滝沢助右衛門らを中心に私立銀行として設立。資本金10万円。当時上田町においては、現在の八十二銀行の前身の一つである第十九国立銀行が佐久地方の豪商らを中心に設立されていた。当時長野県は養蚕業が盛んであり、銀行の設立によって融資などを通じてが経済の活性化をもたらした。こうした中、上田町の商人の間でも銀行設立の機運が高まり設立に至った。大正期に入り、志賀銀行と合併し、中信銀行（ちゅうしんぎんこう）を新たに設立し、幕を閉じた。
起点の信号を過ぎ、上り坂を上ると、左側に渡津橋と豊川橋が見え、右側に鉄道橋が見える。やがて進み、坂を下ったところで終点となる。
当時、豊川市方面から豊川を渡ることのできる橋は豊川橋、渡津橋、豊橋、吉田大橋などがあったが、蒲郡方面および豊川ICから豊橋港への最短ルートとしては豊川橋、渡津橋しかなく、他の橋では大きく迂回することになってしまう。しかし、当時の豊川橋は有料道路であったため、避けるように国道23号の渡津橋を通行する車両が多かった。その渡津橋の混雑解消のために、当橋梁が建設された。また、それに伴い周辺道路の整備も行われた。
1951年、宝塚歌劇団入団。星組公演『春の踊り』で初舞台。宝塚入団時の成績は34人中8位。1952年、花組配属。1965年8月30日をもって宝塚歌劇団を退団。最終出演公演の演目は花組・東京宝塚劇場公演『笛吹きと豚姫／天使が見ている』である。2014年、古巣・宝塚歌劇団創立100周年記念で創立された『宝塚歌劇の殿堂』最初の100人のひとりとして殿堂入り。
英国滞在中から、第二次世界大戦期の日本軍による英国人捕虜の虐待問題に取り組み、論文や、著書において、日中関係と比較して日英を「成功例」と論じた小菅信子を批判した。この小菅信子批判をめぐっては、掲載誌『季刊戦争責任研究』編集長である吉田裕が、同論文に対して、「何人かの方々」から「個人攻撃に当たる可能性があるのではないかとの指摘」があったとし、後日、以下のように「編集後記」に記している。「改めて編集作業の過程を振り返って見ますと、編集部の側の対応に慎重な配慮や熟慮に欠けるところがあったのは事実だと思います。時間的制約の問題があったとはいえ、編集長として、この点を深く反省しお詫びいたします。なお、論争的性格の強い論文の取り扱いに関しては、従来、編集部としての方針が必ずしも明確ではありませんでした。今回の事態を踏まえて、編集部内で次の方針をあらためて確認し、今後の指針といたしました。／一、タブーを設けず、自由闊達な論争の場を積極的に提供することを、今後も本誌の使命とする。／二、ただし、論争的性格の強い論文の掲載に際しては、編集部としても慎重に対応することとし、必要な配慮を怠らないようにする」。しかし、小菅本人は、中尾論文への明確な反論をいまだ公表していない。
「小悪魔」を意味する「サライ」という通称で知られるジャン・ジャコモ・カプロッティがレオナルドの邸宅に住み込んだのは1490年である。その後1年足らずで、サライはレオナルドの金銭や貴重品を少なくとも5度にわたって盗んだ。サライはこれらの盗品を高価な衣装の購入に充て、レオナルドはサライの不品行を「盗人、嘘吐き、強情、大食漢」と論っている。しかしながらレオナルドはサライをこの上なく甘やかし、その後30年にわたって自身の邸宅に住まわせている。サライはアンドレア・サライという名前で多くの絵画を描いた。しかしながら、レオナルドがサライに「絵画について非常に多くのことを教えた」が、レオナルドのほかの弟子たち、例えばマルコ・ドッジョーノ（en:Marco d'Oggiono）、ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ（en:Giovanni Antonio Boltraffio）らの作品に比べると、芸術的価値に劣るといわれている。1515年にサライは『モナ・ヴァンナ』として知られる、『モナ・リザ』の裸体ヴァージョンの絵画を描いている。後にレオナルドが死去すると、サライは『モナ・リザ』を譲られた。サライはこの『モナ・リザ』は505リラの価値があると考えていたが、この評価額は当時の小さな肖像画としては異例なまでに高額だった。レオナルドは1506年にロンバルディアの貴族の子息フランチェスコ・メルツィを弟子にした。メルツィはレオナルドお気に入りの弟子で、レオナルドがフランスへ移住したときにも同行し、レオナルドが死去するまで起居を共にしている。メルツィはレオナルドの遺産として、芸術、科学の諸作品、写本、コレクションを贈られ、遺言執行人にも任命されていた。