太平洋戦争が勃発し騒然となった東京。メリヤス問屋の末娘安ベエこと岩田安代は我関せずとピアノの練習に明け暮れていた。安代の夢はプロのピアニストになることだったが、憂慮した両親は店の番頭佐々木との結婚話を進める。だが安代は見向きもしない。そんな折、親友の敏子がピアノの師の息子哲太郎との激しい恋に身を投じる姿を見た安代はにわかに反省、恋に焦がれるようになる。この機を逃がさじと母ののぶは見合いを強行、相手は海軍の有望株加納中尉で、初対面の二人はたちまち惹かれ合った。
「ポーラテレビ小説」第3作。太平洋戦争をはさんだ激動の時代を、職業軍人の妻として家庭を守りつつ強く明るく生き抜いた一人の女性の姿を通して描く。テレビでは新人ながら劇団四季の舞台で経験を積んでいた当時19歳の木内みどりが主演に抜擢された。
チェコスロバキアにおける社会主義崩壊と連邦解体の影響により、ヤワの市販車部門とレース部門はそれぞれ別会社となった。レース部門であったヤワ・スピードウェイは順調だったが、ヤワの市販車は苦闘が続いた。2006年時点でのヤワのラインナップは、ほぼホンダ車のコピーと言ってもよい50cc、125cc、250ccの各モデルと、BMWのF650シリーズに搭載されたものと同じロータックス製エンジンを積んだ650ccのモデルである。ヤワを象徴するモデルとも言える2ポート2ストローク単気筒エンジンの350ccモデルは、1960年代からメカニズム的にはほとんど進化していないゆえに信頼性は高かったが、世界的な2ストロークエンジンの衰退に伴って実質的に終焉を迎えている。最大出力35.4kW/6500rpm、最大トルク57Nm/5000rpmのロータックスエンジンを搭載する650ccモデルは、3つのバリエーションがある。650クラシックはその名の通りクラシックなデザインのレトロな雰囲気を持つオートバイである。650スタイルは都会のストリートをイメージしたモデル、そして650ダカールはホンダのトランザルプを髣髴とさせるフルサイズのエンデューロモデルである。
歴史的に、ヤワは東ヨーロッパのメーカーの中では最もモータースポーツに熱心なメーカーのひとつであった。ロードレースにおいては1960年代半ばまで世界選手権への参戦を続け、その限られた予算を考えればまずまずと言える成績を残した。2ストロークエンジンが主流となる前のモトクロスでも印象的な活躍を見せ、4ストロークエンジンが有利であったスピードウェイやアイスレースでは今なお破られていないいくつかの記録を残している。これらのレース用オートバイを製造していた部門は1990年代の社会主義崩壊によって民営化され、現在はヤワ・スピードウェイとして別会社となっている。
1950年代後半にインドで発売されたヤワのオートバイは、今なお熱狂的なファンを持っている。インドではマイソールに本拠をおく現地会社のアイデアル・ヤワ (Ideal Jawa ) によって生産された。インドのあらゆる地域でヤワの250ccモデルや、アイデル・ヤワがイェジ (Yezdi ) とブランド名を変えてからの250ccモデル、2気筒350ccモデルなどが現役として走っている。また、パッドの付いた燃料タンクや燃料タンク上にイグニッション・システムを持つヤワのオートバイは、コレクターズ・アイテムとなっている。
1956年の夏、東京交響楽団の常任指揮者である上田仁が、ブエノスアイレス交響楽団で客演するためにアルゼンチンに赴くことになった。上田がアルゼンチンから帰ってくるまでの3ヶ月間、エドゥアルト2世が東京交響楽団の留守番を引き受けることとなった。外国人指揮者の来日というだけで珍しがる風潮もあった戦後11年という世相にあって、ことにシュトラウス家の末裔が来日して指揮をすることの話題性は大きく、マスコミから大いに注目された。エドゥアルト2世の各コンサートは、「ウィーンの名門ワルツ一家の唯一人の後継者来る！」などといった触れ込みで大々的に告知された。1956年7月27日の日比谷公会堂で催された「ウィン音楽の夕」が来日公演の初日であった。この日のために特別に冷房装置を動かすとのことだったが、結局のところ冷房はさっぱり効かず、人々からは「しにそうに暑かった」といった感想も飛び出した。この演奏会場ではエドゥアルト2世の作曲の師シュミットによるオペラ『ノートルダム』の間奏曲が日本で初めて演奏された。当時の『芸術新潮』は、この日の演奏について次のように評している。やはりウインの出のせいか先ごろN響にいたクルト・ウェスを思い出させるようなスタイルで、ゆつたりとした指揮だつた。東京の今年の暑さは大變なものなので、あるいはそれに辟易したのかも知れない、テンポもおそく、シューベルトの變ロ長調交響曲がおつつけ三十分近くもかかつたのには、驚きを通りこして、眠くなつた。先祖直傳のワルツやポルカといつても、まずスコアが――從つて編成がオリジナルだというほかには、別に何といつて目新らしいところもなかったが、夏の夕べをのんびりきくには、一應樂しめた。『芸術新潮』は「いつもいうように、日本人の作品や外國の評判作の初演で、日本の樂界に非常な貢献をしている點で、重々敬意を拂うに値するけれど、オーケストラの基礎的な訓練が不充分なことは、こういう際にかなしいほどはつきりする」と、エドゥアルト2世の指揮の良し悪しというよりも、むしろ東響の練習不足を指摘している。一方、当時の『音楽之友』は「クルト・ヴェスのデレデレしたワルツよりサッパリしていて後味がいい」と、エドゥアルト2世の指揮を好意的に評している。この後にもエドゥアルト2世は、1962年に改めて来日して再度「ウィーン音楽の夕べ」を催したり、「ウィンナ・ワルツの夕べ」を催したりといったように来日公演をたびたび行っており、来日回数は合計6回にわたっている。エドゥアルト2世が東京交響楽団とともに開いたコンサートの回数は、国内36都市で137回にも及んでいる。