アテネ市内には様々な異なった建築様式の建物が含まれ、その範囲はグレコ・ローマンや新古典主義建築、現代建築と幅広い。これらは同一の地区で見ることが出来、アテネでは建築様式に一貫性があるわけではない。アテネでもっとも多くを占めている建築物にはグレコ・ローマンや新古典主義建築のスタイルである。いくつかの新古典主義建築の建物は19世紀半ばに公共的な建物として、テオフィル・ハンセンやエルンスト・ツィラーらの指導の下建てられた。新古典様式建築の中にはアテネアカデミー、アテネ市庁舎、ギリシャ議会議事堂、アテネ旧議会議事堂（1835-1832、現在のアテネ国立博物館）、アテネ大学、ザッペイオンホールなどが含まれる。1920年代には近代建築が興り、その中にはバウハウスやアール・デコが含まれほとんど全てのギリシャの建築家に影響を与え多くの公共や民間の両方の建築物は一致してこのような建築様式で建てられた。近隣では非常に多くの近代的な建築が見られ、コロナキや他のアテネ中心部の地区も含まれておりこの時代に開発されたキプセリも含まれる。1950年代から1960年代の期間はアテネは大きな開発により都市が拡大した時期で、他の新しい動きとしてインターナショナル・スタイルが大きな役割を演じていた。アテネの中心部は大規模な建て直しが行われ多くの新古典様式の建物が取り壊されている。インターナショナル・スタイル時代の建築家は建築材にガラスや大理石、アルミニウムを用いクラシカルな要素と多く融合させている。第二次世界大戦後、国際的に知られた建築家でアテネ市内の建築や設計に携わった人物にはアメリカ大使館を手掛けたヴァルター・グロピウスや現在あるアテネ国際空港以前のエリニコン国際空港の東旅客ターミナルを手掛けたエーロ・サーリネンが含まれる。1930年代から1960年代にかけての著名なギリシャの建築家や都市計画家にはコンスタンティノス・ドキシアディス 、ディミトリス・ピキオニス、ペリキリス・セキレリオス、アリス・コンスタンティニディスなどがいる。
アテネはアッティカ中央部の平野に広がり、アッティカ盆地（Λεκανοπέδιο Αττικής）と呼ばれる。平野の周辺部は4つの山に囲まれた範囲で、西側はエガレオ山（Αιγάλεω）、北側はパルニサ山（Πάρνηθα）、北東側にはペンテリ山（Πεντέλη）、東側にはイミトス山（Υμηττός）がそびえる。エガレオ山を超えてスリアシアン平野が広がり、西へ中央部の平野の広がりを形成している。パルニサ山は4つの山の中では一番高く標高1,413 m (4,636 ft)で 、国立公園に指定されている。アテネは周辺部の丘陵地に築かれている。リカヴィトスの丘（Λυκαβηττός）は市内では一番高い丘の一つで、アッティカ平野を一望することが出来る。アテネの地形は周辺部の山々の影響により、世界でも最も複雑な地形で、逆転層現象が起こりそれと並びギリシャ政府の産業や人口の統制政策の失敗により大気汚染の問題にアテネは現在直面している。この問題はアテネだけの問題ではなく、ロサンゼルスやメキシコシティなど似たような地形の都市では逆転層現象の問題を抱えている。
和名 ウミミドリは「海緑」の意で、海岸に生え、葉が濃緑色であることによる。種小名（種形容語）maritima は、「海の、海浜生の」の意味。変種名 obtusifolia は、「鈍頭の葉をもった」の意味。
日本では、南千島、北海道、本州の中部地方以北に分布し、海岸の湿地に生育する。国外では、サハリンの海岸のほか、アジア、北アメリカの北部に広く分布する。基本種はヨーロッパに分布する。
地下茎は太く、横に這って広がる。茎は円く、直立して高さは5-20cmになる。葉はやや密に対生まれに3輪生し、無毛で光沢があり、質は多肉質、表面は濃緑色で裏面はやや淡い色になる。葉身は広披針形または倒卵状長楕円形で、長さ6-15mm、幅3-6mm、先端は円形または鈍形で、基部はやや細まり葉柄はない。花期は7-8月。花は白色または淡紅色で、茎上部の葉腋に1個ずつつける。花柄はほとんどない。花に花冠はなく、花冠に見えるのは萼裂片で、萼が深く5裂し、裂片は長楕円形になり先端は鈍く、5萼裂片は径6-7mmの広鐘形の花冠様となる。雄蕊は5個あり、萼筒と離生して萼裂片と互生して、子房の基部につく。花柱は1個ある。果実は蒴果で径3-4mmの卵球形となり、下半分は残存する萼に覆われて縦に5裂し、先端に花柱が残存する。種子は少数で、背面には突出したへそがあり、裏面は平らになり、褐色の網目模様のある薄い種皮に包まれる。
号数活字の大小の関係は、初-二-五-八、一-四-七、三-六の三系統に分かれるが、これらの系統には相互の倍数関係がなく、理由もはっきりしていなかった。そこで、その制定を巡ってさまざまな解釈がなされてきた。たとえば、築地活版によるスモールパイカをもとに基準にしたという説、三谷幸吉による鯨尺基準説、小宮山博史らによる輸入説である。築地活版は、この号数活字の大きさの由来を明らかにしてこなかったが、明治末期にポイント活字を普及させようとするころにいたって、「欧米ではパイカ (pica = 12ポイント) サイズが主流だが、日本字には大きすぎるため、一回り小さいスモール・パイカ (small pica = 11ポイント) サイズを五号として、それを基準に、本木は整然とした倍数関係を作りあげたが、複製したり、各社で混乱したりしていくうちに崩れた」との旨発表し、その説明がひろく受け入れられていた。しかし、三谷幸吉が『本木昌造平野富二詳伝』（本木昌造平野富二詳伝頒布刊行会、1933年）にて「本木の自筆記事によれば、鯨尺の一分を基準に、2厘5毛乃至5厘の間隔で大きさを定めたのである」との旨著し、「外国の基準に由ったのではない」とすると、日本独自の測り方によっているということやその検証から、疑問を持つものはあっても多くの印刷史の研究書や規格に援用された（JIS Z 8305など）。しかし、小宮山博史は「導入期明朝体活字稿」（『タイポグラフィックス・ティ』138号、日本タイポグラフィ協会、1991）などの論考で、美華書館の活字との比較検討から美華書館の活字をそのままいれ、その後整備されて今の形になったと結論付け、三谷の説に賛同するものは減っていった。ただし、小宮山の号数活字はフルニエ・ポイントに従うものだ、という説には、美華書館がポイント・システムを導入していた証拠はないとする異論も見られる。