1420年の黒羊朝遠征に従軍、タブリーズ攻撃を命じられ、ジャライル朝下で保護を受けていた書家や画家、そして写本を伴ってヘラートに帰還した。 1431年にアストラバード（グルガーン）の知事に任じられた。ワインを愛飲したが酒量が度を越していたために健康を害し、36歳の若さで早世した。詩、絵画、音楽に造詣が深く、宮廷で学者芸術家を厚く保護し、特に写本の作成に情熱を傾けた。 彼の宮廷では書家、画家、鍍金師、彩飾家、製本職人などの23人の専門家が写本の作成に従事し、 その写本は紙質、挿絵、装丁のいずれにおいても高い品質を誇った。 彼自身も写本の作成に携わり、代表作に『シャー・ナーメ』『カリーラとディムナ』『薔薇園』の写本がある。 『カリーラとディムナ』はイスラム世界で多くの写本が制作されたが、バイスングルの宮廷で制作された写本は特に質が高く、 挿絵の色彩、ページの余白にまで及ぶ表現が評価されている。 また、彼の宮廷では写本以外に絨毯、織物、タイル、宝石、天幕などの工芸品や庭園のデザインも行われていた。東洋史研究者の間野英二は、バイスングルの写本事業とヘラートで行われていた建築事業の関連性を指摘した。 間野によれば、高名な技術者たちがシャー・ルフ、ガウハール・シャード・アーガーの建築事業に動員されていたため建築事業を行えず、 やむなく写本の制作に携わったというのである。
元は日南郡象林県の功曹（『梁書』『南史』による。『晋書』『林邑記』『隋書』『唐会要』では功曹の子とする）であったが、初平3年（192年）に県令を殺して自立し、林邑王を称した。子がなかったため外甥（『梁書』『隋書』『南史』『唐会要』による。『晋書』『林邑記』では外孫とする）にあたる范熊が王位を襲った（『隋書』による。『晋書』『梁書』『南史』『林邑記』『唐会要』など史料によっては、数代の後に区連の血統が絶えて范熊が王となったとする）。東南アジア最古のサンスクリット碑であるヴォー・カイン碑文に見られるシュリー・マーラ（サンスクリット語: श्री मारा, ラテン文字転写: Śrī Māra）を区連に比定する説があるが、ルイ・フィノーの研究によると、シュリー・マーラは扶南国王の范蔓であるとしている。中国学者のロルフ・スタンは、「区連」はkrumないしはprumの音訳であり、崑崙などと同源であると主張する。しかし、後漢末の嶺南には区星、区景といった区姓の人物が頻出しており、「区」は純粋に姓である可能性がある。他にも「区連」はカリンガの転訛であるとする説がある。
エルアノール大陸のギルド連合(Lv21解禁)である条件を満たすことにより、「無限回廊」「暴風の監視者」等の「ギルド連合の」ギルド会員になることができる。これは先述のユーザーのキャラクター代表者がギルドマスターとして作成した秩序・中立・混沌のギルド(仮にここでは「ユーザーギルド」と呼称する)とは異なる概念である。「ユーザーギルド」ではギルドミッションスクロールやプラントミッションエッグ、ギルドプラントの収穫物等によってギルドポイント(GP)を蓄積し、「ユーザーギルド」そのものをギルドメンバー全員で育成していくが、ギルド連合のギルドでは指定のモンスター・指定のクエスト消化により名誉ポイントを貯めることでキャラクター個人に名誉ポイントが蓄積される。一定値の名誉ポイントが貯まるとキャラクターの名誉レベルが上昇し、一定量の名誉レベルや名誉ポイントになれば、ステータス補正やアイテム交換などの優遇策がとられるようになる。
ギルドには3つ種類がある(秩序・中立・混沌)。作成したときに使った石によってギルドの内容が変わる。作成には150万ELY必要。最初は15人まで入れる。作成時必要になる石はほとんどのモンスターがドロップする。
最大8人まで組む事ができる。ただし、8人パーティーが許可されている一部のインスタントダンジョン・タイムアタックインスタントダンジョン(TAID)を除き、インスタントダンジョンやTAIDは5人以上のパーティーを組んでいても4人までしか入ることができない。インスタントダンジョンには単独では入ることができないため、パーティを結成する必要がある。なお、別々のIDに入るという目的でソロパーティ募集を行ったり、同じプレイヤーが2つ以上のPCとアカウントを併用することにより、擬似的に1人でIDに入るプレイヤーも存在する。
大まかに分けて、ELYで購入出来るペット、LPショップと呼ばれる現金で購入出来るペットの2種類がある。基本性能は双方共に一緒であるが、LPショップで購入出来るペットの方は特殊な能力が追加される。
1993年発表のアルバム『1981-1987』に続く2枚組ベスト・アルバム。前作同様、タイトル通りに1988年から1993年の間に発表された楽曲が収録されているが、角松敏生自身はこのアルバムについては「ベストというよりもコンピレーション」と一歩引いた姿勢を取っている。その理由は、本作品の企画は収録曲の原盤権を持つ前所属事務所（マーマレード→BMI）からの要望によるもので、しかも当時の角松は解凍（活動再開）してようやく次なる活動展開の境地を見つけ出した頃であって、過去を振り返る制作活動は必ずしも本意ではなかったからである。それでも、前所属事務所への恩義に報いて制作を受け入れ、角松のコントロール下で選曲及びリマスタリング作業が行われるなどされて、ベスト・アルバムにありがちな「アーティスト側の知らぬところで勝手に選曲されていつのまにか出ていた」などという作品とはなっていない。しかしながら、本作品制作時の角松は最新アルバム『存在の証明』のプロモーションで全国ツアー中とあって多忙を極め、本作品と対となる『1981-1987』同様にオリジナル音源を元に大幅に手を加えたり、曲そのものをリテイクするといった凝ったことは断念。一部楽曲をエディットし直した以外はリマスタリングするに留めた。当時既にすべて廃盤となって入手困難だったシングル（8センチCD）の多数の楽曲がオリジナル音源のまま初収録されている。それらはアルバム収録のものとバージョン違いであったり、またはアルバム未収録のものもあった。ただ、そのシングル収録曲は必ずしも網羅はされてはいない。既発表の楽曲が大半ではあるが、一曲だけ新規に発表されたものがある。DISC2の7曲目に収録された「港が見える丘」は昭和22年にヒットした平野愛子歌唱曲のカバー。活動凍結中に、この曲の舞台になった横浜市にあるFMヨコハマにて自身がDJを務めた番組「ヨコハマ東京ベイストーリー」（毎週水曜日夜8:00〜8:54）の番組テーマ曲として使用されていたもの。なお、本作品のライナーノーツによれば、その収録日は1993年8月12日と記載されている。