主星と伴星の位置関係を決める要素としては様々な力が挙げられ、それらの相互作用によって長い時間をかけて変化し、伴星の公転半径が変化してゆく場合がある。ロッシュ限界のせいで天体の破壊が起こるのは、この公転軌道の変化の内、何らかの力を受けて伴星が主星に接近した時である。その天体が1つにまとまっている力の内、重力以外の力は考慮されないので、厳密に言うと異なる結果になることがあるものの、惑星や衛星などがロッシュ限界よりも内側に入ってしまうと、主星の潮汐力によって惑星や衛星は破壊されてしまうものと考えて良い。例えば、フォボスは次第に火星へと接近しているため、将来的に火星によってフォボスは破壊されると考えられている。同様に、トリトンは次第に海王星へと接近しているため、やはり将来的に海王星によってトリトンは破壊されると考えられている。また、主星と伴星といった関係とは無関係に天体が破壊される場合もある。例えば、惑星のすぐそばを小惑星が通過した場合がこれに当たる。小惑星が惑星とすれ違った時、ロッシュ限界の内側にまで入ってしまうと、惑星によって小惑星が破壊される。これらのように、より小型の天体がロッシュ限界の内側に入ったことによって破壊される現象は、潮汐分裂と言われる。シューメーカー・レヴィ第9彗星は、木星に接近して落下していったが、ロッシュ限界よりも内側に入り込んだ時に分裂したことで知られている。まさにこれが潮汐分裂である。なお、剛体の場合と流体の場合とで式が異なることから明らかだが、ある天体のロッシュ限界の距離は1つに定まらないことを念のために断っておく。例えば、シューメーカー・レヴィ第9彗星と同じように小惑星が木星に接近したとしても、小惑星の状態によってロッシュ限界は異なるのである。また、ロッシュ限界を考える時、重力以外の力は考慮されていないので、ロッシュ限界の内側でも小惑星が破壊されない場合もある。すなわち、シューメーカー・レヴィ第9彗星が潮汐分裂した時の木星との距離と全く同じ距離で、別な小惑星が潮汐分裂を起こすとは限らないのである。例えば、木星の衛星メティスとアドラステアは、ロッシュ限界の中にありながらも破壊されることなく存在している。これらの天体は十分に小さく、化学的な結合力が潮汐力に打ち勝っているためである。
ドラッグ・カルチャーとは、快楽や幻覚をもたらすドラッグに関わるサブカルチャーの総称である。主にアメリカ合衆国のサンフランシスコ・ベイエリアを中心に発展し、ドラッグ使用による多幸感の獲得や創造性の発揮、宗教的な高みに近づくことなどを目的とした。
北海道小樽市出身。小樽高等商業学校（現小樽商科大学）卒業後、日本製粉入社。日本製粉専務取締役を経て、1985年から日本製粉代表取締役社長を務め、男女満60歳への定年延長や、国立市での食品部冷凍食品管埋センター開設などにあたった。1987年にはワタミフードサービス創業者渡邉美樹と面会するなどし、ワタミフードサービスへの出資を行った。
香木 正雄（こうき まさお、1922年 - 2002年）は日本の実業家。日本製粉代表取締役社長や、同社取締役会長を務めた。
二項検定（にこうけんてい、英: binomial test）は、2つのカテゴリに分類されたデータの比率が、理論的に期待される分布から有意に偏っているかどうかを、二項分布を利用して調べる統計学的検定であり、確率を直接求める方法（正確確率検定）の一つである。
バンドは初期の作品をプロデュースしたコリン・サーストンと決別し、ロキシー・ミュージック等との仕事で知られるイアン・リトルを共同プロデューサーに迎えたシングル「プリーズ・テル・ミー・ナウ（原題：Is There Something I Should Know?）」を発表した。そして、同曲のミキシングに貢献したアレックス・サドキン（ボブ・マーリーやグレイス・ジョーンズ等との仕事で知られる）も、本作の共同プロデューサーに起用された。ソングライティング及びデモ・レコーディングは1983年3月に南フランスで開始され、リトルは本作のための曲作りに当たり、ロキシー・ミュージックのソングライティングの手法をバンドに伝授した。レコーディングはモントセラトのAir Studios、ミキシングはシドニーの301 Studioで行われた。バンドはモントセラトでの作業後、1983年7月21日にロンドンのドミニオン・シアターでイギリス王室が主催したチャリティ・コンサートに出演し、23日にはバーミンガムのヴィラ・パークで開催されたチャリティ・コンサートにも参加して、その後シドニーへ移った。なお、サイモン・ル・ボンは『ミュージック・ライフ』誌1983年10月号のインタビューにおいて、1983年のうちに日本ツアーを行う意思を明かしていたが、本作制作の遅れにより延期された。本作のタイトルに関して、ロジャー・テイラーは1983年のインタビューで「おとぎ話というか、冒険物語みたいなタイトル」「そんな深い意味はない」とコメントしており、サイモン・ル・ボンは2003年のインタビューで「大して良いタイトルじゃないね。『セブン』というのは、僕達と2人のマネージャーのことさ。『ラグド・タイガー』は、運を呼ぶんじゃないかって期待して付けた」と語っている。ジョン・テイラーは、本作の音楽性に関して「リズムに関しては、ロジャー（・テイラー）も僕も、以前にくらべて、よりシンプルになっているし、今まで以上に、よりダンサブルになっているね」と語る一方、「メロディ自体は複雑になっている」と説明している。ジョンは「タイガー・タイガー」と「7番目の男」において、前作『リオ』（1982年）収録曲「悪夢の中の孤独」に引き続きフレットレスベースを弾いた。ニック・ローズは、「ザ・リフレックス」をあくまでアルバム用の曲と捉えていたが、他のメンバーはシングル・ヒットの可能性があると考えて、最終的にはナイル・ロジャースによるリミックス・ヴァージョンが本作からの第3弾シングルとしてリリースされ、バンド2作目の全英1位シングル、そして初の全米1位シングルとなった。なお、シングル「ザ・リフレックス」のB面には、スティーヴ・ハーレイ&コックニー・レベルのカヴァー「メイク・ミー・スマイル」（1982年11月のハマースミス・オデオン公演におけるライヴ音源）が収録されており、このカヴァーは2010年発売のスペシャル・エディション盤のボーナス・ディスクにも収録された。「ユニオン・オブ・ザ・スネイク」は、デヴィッド・ボウイの曲「レッツ・ダンス」のバスドラムのリズム・パターンを元にして作られた。