オリエンタルビルの創業者は平松さわ（女性経営者）1893（明治26）年　愛知県西春日井郡清洲町（現在の清須市）に出生さわは三井物産の代理店として鶏の飼料を扱っていた平松豊助商店の経営者である平松豊助と結婚1913（大正2）年に平松豊助商店は、中国や朝鮮との取引が拡大し業績を伸ばすと、豊助は商売で成功したため、地位と名誉を求め県会議員として活躍すべく政治の世界へ転身した。その結果、平松豊助商店は妻のさわが切り盛りするようになった。1934（昭和9）年に豊助が死去、その後は41歳のさわが女手一つで商店を取り仕切った。飼料の輸入先を中国・朝鮮から満州に変更するなど事業規模を拡大し業績は順風満帆の中、終戦を迎えたため、軍の要請で大量に調達していた食料品を軍に引き渡す前に代金回収不能となり在庫を大量に抱えた。さわはこの苦境に、在庫のニシンやスルメなどを使い佃煮を作り売り、鶏卵も取り扱ったところこれらが大当たり、戦前とは比較できないくらいの利益を商店にもたらした。
ビウォットは、1960年代から70年代にかけて活躍したケニアの3000m障害を得意とした陸上選手である。現在、陸上競技の中長距離で世界を圧倒しているアフリカ勢の先がけとなった選手の一人である。ビウォットは、メキシコオリンピックの前まで3000m障害をそれほど経験していたわけではなかった。さらに、技術的にも優れていたわけではなく、ハードリングも粗かった。しかし、それまで障害物に足をかけて飛び越えるのが一般的だったものを、ビウォットは大胆にもハードルに足をかけずに跳び越えるスタイルを貫き、タイムを短縮していった。メキシコオリンピックでは、8分51秒02で金メダルを獲得。銀メダルを獲得したベンジャミン・コーゴとともにワンツーフィニッシュを決めた。ビウォットが優勝したメキシコオリンピック以降、ケニアは、不参加だった1972年、1976年のオリンピックを除いて、すべてのオリンピックの3000m障害で金メダルを獲得している。ビウォットは、メキシコオリンピック以後、1970年のコモンウェルスゲームズで3位となったものの、1972年ミュンヘンオリンピックで8位、そして、1974年のコモンウェルスゲームズでも8位と次第に力が衰えてゆき、競技から引退する。現役引退後は、ケニアの刑務所職員、スタジアムの警備員となった。また、ビウォットは1972年ミュンヘンオリンピックに出場した、ケニア女性として最初にオリンピック出場を果たした選手の一人であるチェロノ・マイヨと結婚した。
男性が行方不明（死亡したものと思われる）のため、事件の背景は一切不明である。そのため捜査当局は妻に睡眠薬を飲ませて殺害しようとしたうえ、旅客機を航空事故にみせかけて爆破しようとして、点火したところ雷管だけが破裂し不発に終わったため、男性は飛び降り自殺したものと断定された。また男性は他の者に工事現場からダイナマイトを盗ませたこと（この窃盗事件では2名が逮捕された）、夫婦には保険金200万円がかけられていたこと、そして目的地の宮島にいるはずの親類が存在しなかったことから、最初から用意周到に計画された犯行であったとされた。ただし、動機については不明のままである。なお、この事件はさまざまな幸運が重なったため最悪の事態からさけられたといえる。ダイナマイトが不発であったこともあるが、DC-3が非与圧の旧式機であったため、ドアから機外へ人間が吸い出されなかったこと、そして乗員の適切な判断で被疑者以外は生還できたといえる。そのため運輸省航空局は、機長、副操縦士、客室乗務員の措置に対して、航空局長表彰を行った。また現在なら、このような爆発物を持ち込ませたことに対して空港や航空会社の責任が追及されるはずだが、当時は航空テロの危険性が日本をはじめ多くの国で認知されていなかったため、そもそも持ち物検査は空港では実施されておらず、しいていえばなぜ男性がドアを開けることが出来たかであるが、男性が一番後ろの座席に座っており、客室乗務員が閉めるのを見ていたものとされた。そのため運輸省は事件に対して航空会社に一切の責任はないとした。
ジミー・ペイジ在籍時にリリースされたものとしては唯一の、そしてグループ解散前の最後のスタジオアルバムである。ペイジは1966年6月に脱退した前任のベーシスト、ポール・サミュエル＝スミスの後任として加入し、間もなくリズムギタリストのクリス・ドレヤとポジションを交代し、ジェフ・ベックとのツインリード体制を築くが、この体制は長くは続かず、同年の年末にベックは脱退する。ペイジは加入後間もなく、グループの当時のマネージャーだったサイモン・ネピア・ベルに不信感を抱くようになり、旧知のピーター・グラントにマネージメントを依頼する。そしてグラントの知り合いで、プロデューサーとして名を馳せていたミッキー・モストが本作の制作を指揮することとなった。本作のレコーディング・セッションは1967年3月5日、先行シングルとしてリリースされる「リトル・ゲームズ／パズルズ」の録音から始まる。本作はヒット・シングルこそ成功の証というモストのポリシーの元で進められた。過去にヒット曲を送り出した経験のある外部のソングライターを起用したり、当時セッション・マンとして活動し、後にペイジとレッド・ツェッペリンで活動を共にするジョン・ポール・ジョーンズをアレンジャーとして招聘したのも、モストの意向である。セッションはその後4月29日から5月1日にかけて行われて完成された。このセッションには、ローリング・ストーンズのロード・マネージャーでピアニストのイアン・スチュワートも参加している。レコーディング自体は手早く進められたものの、当時のメンバーは足並みがそろわず、さらにモストの采配ぶりに反発心を抱いていたペイジは、半数以上の曲をプレイバックしなかったという。本作は前作『ロジャー・ジ・エンジニア』と比較して、モストの意向を反映したポップでキャッチーな作風が特徴だが、一方で後にレッド・ツェッペリンのステージでも欠かせないレパートリーとなる、インド音楽とトラッド・フォークを融合させたアコースティック・インストゥルメンタルの「ホワイト・サマー」や、実験的なサイケデリックロック「グリンプシズ」といったメンバーの意向を反映した曲を取り入れることも忘れていない。また、「ティンカー、テイラー、ソルジャー、セイラー」ではペイジの十八番でもあるボウイングプレイを聴くことができる。