セルウィリウス氏族はもともと古いパトリキ（貴族）の氏族であるが、共和政末期にはプレブス系の家も活躍しており、セルウィリウス・ウァティア家はプレブス系である。セルウィリウス・ウァティア家はパトリキ系のセルウィリウス氏族であるセルウィリウス・カエピオ家との関係がある。カピトリヌスのファスティによると、父と祖父のプラエノーメン（第一名、個人名）はそれぞれガイウスとマルクスである。父のガイウスは紀元前115年前後に法務官（プラエトル）としてマケドニア属州総督を務めたガイウス・セルウィリウス・ウァティアであり、祖父マルクスは紀元前181年の執政武官マルクス・セルウィリウス・プレクス・ゲミヌスである。さらに曽祖父は紀元前202年の執政官マルクス・セルウィリウス・プレクス・ゲミヌスである。そのプラエノーメンから判断して、ウァティアは父ガイウスの長男ではないと思われる。ガイウスの長男は紀元前102年に法務官を務め、シキリア属州総督ルキウス・リキニウス・ルクッルスを追放したガイウス・セルウィリウスと示唆される。ルクッルスの息子であるルキウス・リキニウス・ルクッルス（紀元前74年の執政官）およびマルクス・テレンティウス・ウァッロ・ルクッルスとウァティアは敵対関係にあったことから、この仮説が提唱されている。また、紀元前89年の造幣官マルクス・セルウィリウスもウァティアの兄弟と思われる。ウァティアの母方の祖父はクィントゥス・カエキリウス・メテッルス・マケドニクスである。この関係を通じ、ウァティアはカエキリウス・メテッルス家と親しかった。
プブリウス・セルウィリウス・ウァティア・イサウリクス（Publius Servilius Vatia Isauricus、紀元前134年頃 - 紀元前44年）はプレブス（平民）出身の共和政ローマの政治家・軍人。紀元前79年に執政官（コンスル）、紀元前55年には監察官（ケンソル）を務めた。
閉経に伴い排卵しなくなるため自然生殖能力を失う女性と比べて、男性の自然生殖能力は大幅に長い。80歳を超えての生殖も一応可能ではある。ただし、ヒトの男性の精子も加齢により劣化する。中高年男性の精子は、若い男性の精子に比較してDNAの損傷が激しく、女性を妊娠させる能力等が低下することが近年の研究で明らかになっている。欧州での報告によると、被験者2,100人を対象とした研究で、45歳を超える男性の精子DNAの損傷は、それ以下の年齢グループに比較して有意に高く、30歳未満の男性との比較では2倍であった。
男性特有の疾患として前立腺疾患、痛風がある。また、十二指腸潰瘍、尿路結石、急性膵炎、大腸ポリープが女性に比べて多く、心臓病、脳溢血（およびそれによる脳血管痴呆）など循環器系の病気が多いのが特徴である。貧困国を除けば、男性は平均寿命が女性に比べ短い。これは男性ホルモンが代謝を上げる作用を持ち、細胞の損傷が多くなること、免疫力を上げ血圧を下げるエストロゲンの分泌が少ないこと、体質の差により男性は女性と比べて内臓に脂肪のつく健康リスクの高い太り方をする傾向があることが生得的な原因として考えられている。ただしそれ以上に喫煙率が高いこと、過労死や自殺者が男性に多いこと、生命の危険を伴う仕事に従事する割合が女性と比べて多いことなどの環境や社会的な理由も考えられる。
オリンピックシーズンを控えた日本と海外の男女シングル各6選手が、フリースケーティングのみの演技を行い個人戦で争われた大会。なお、個人戦での得点を合計したチーム対抗戦も兼ね、男子シングル終了後にエキシビションも行われた。
フリスはノース・ヨークシャー州のアルドフィールド生まれ、絵を学び始めたきっかけはハローゲートでホテルを経営していた父の慫慂だった。1835年、フリスはロンドンに上京、シャーロット・ストリートにあるSass'Academyで学んだ後、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツに進学している。フリスは肖像画家としてキャリアを開始、1838年にロイヤル・アカデミー展覧会に初出品した。 1840年代、フリスはチャールズ・ディケンズやローレンス・スターンなどの小説に材をとった作品を多く描いている。フリスはディケンズと私生活面でも友人となり、フリスの手によるディケンズの肖像画が残されている。またフリスはリチャード・ダッドも加盟していた芸術家グループThe Cliqueに名を連ねていたが、フリスにもっとも大きな影響を与えたイギリスの画家はデイヴィッド・ウィルキーである。特にウィルキーの著名な作品『チェルシーの年金受給者たち』はフリスの創造に刺激的な影響を与えている。フリスはウィルキーや分野は違うが小説家ディケンズに倣い、ヴィクトリア朝時代のイギリスの群衆を多面的な構成で描き出すという作風に傾斜していく。1854年、フリスは海水浴場に集まった人々を描いた初の風俗画『ラムズゲイト・サンズ』を発表し成功をおさめた。フリスが次に世に問うた作品はダービーステークス開催日にエプソム競馬場に集まった群衆を描いた『ダービー開催日』である。1858年のロイヤル・アカデミー展覧会に出品されたこの絵は観衆の熱狂を呼び、警官と鉄柵によって絵を保護せねばならなかったという。1862年に発表された『駅』でパディントン駅プラットホームの群衆を描いたフリスは、イギリス王室からウェールズ公エドワード（後のイギリス王エドワード7世）とアレクサンドラの結婚式を描いた絵の委嘱を受け、1865年『ウェールズ公の結婚式』を完成させている。その後のフリスはウィリアム・ホガース的な2つの連作絵画（絵の枚数は5枚）を手がけている。 ギャンブルの危険性を説いた『崩壊への道』（1878年）と『富のためのレース』（1880年）である。 フリスは1890年にロイヤル・アカデミーから退いたが、展覧会には1902年まで出品を続けた。フリスは『自叙伝と思い出』（1887年）『一層の思い出』（1888年）やその他の著作の中でもモダンアートへの反感を隠さない伝統主義者であり、ラファエル前派と耽美主義もフリスの批判を免れなかった。フリスは1883年に発表した『ロイヤル・アカデミー展の招待日1881年』によって宿敵を風刺した。この作品にはオスカー・ワイルドが、フリス本人やその支持者から冷ややかな視線を浴びながら、自説を開陳している様子やフレデリック・レイトンやジョン・エヴァレット・ミレー、小説家アンソニー・トロロープらが描かれている。