野球選手を夢見ていた中学時代に「ウッドストック」の映像を見てボブ・ディランやローリング・ストーンズに強い影響を受けバンドを始める。高校時代にはヤマハ主催のコンテストで毎回のように地元代表バンドに選ばれ全国大会にも出場。地元小田原で有名なバンドになるが、大学生の頃にはメンバーの就職活動などによって自然消滅する。1987年からKING BEESに入り活動を始める。新宿のライブハウス・ロフトなどでTHEATRE BROOKと度々対バンしたことをきっかけに、同バンドにサポートメンバーとして加入。1995年ごろ、THEATRE BROOKに正式なメンバーとして加入し現在に至る。
増井 悟朗（ますい ごろう、1925年6月7日 - 2015年8月7日）は、大阪市浪速区生まれの宗教家。浄土真宗華光会前代表、浄土真宗本願寺派布教使。
岡山県立倉敷古城池高等学校卒業。当初はとんがりネッシーズというコンビをうに吉と組んでいたが、現在は解散。ピン芸人として活動している。進ぬ!電波少年の企画、『電波少年的地球防衛軍』にて「地球防衛軍ブラック・五択の安田」として一躍有名になる。企画参加時の23歳辺りから妻子持ちであった。企画参加前はレンタルビデオ店でアルバイトをしていた。元相方のうに吉は、幽谷マサシ名義で電波少年で安田が活躍中の屈辱の日々を書いた「すべる時間」で、hon-nin大賞を受賞。太田出版より作家デビューを果たす。
「ドアの向こう」はシングルのみの収録曲。角松によれば、古いソウルの味をもったムード歌謡をやりたいと思った曲だという。当時の自分自身そのものを歌っているが、このときの思い出はすでに優しさに変わっているとし、自分にとってせつなくてあたたかい曲だという。「WE CAN DANCE」もシングルのみの収録曲。後に両曲とも、ベスト・アルバム『1981-1987』に収録された。
1878年（明治11年）陸軍士官学校（旧1期） 卒業。陸軍砲兵少尉任官。以降、累進して砲兵第3連隊副官（大尉）、野砲兵第1連隊第2大隊長（少佐）、東部都督部参謀（中佐）、野砲兵第6連隊長（大佐）、近衛師団参謀長、等を歴任した。1902年（明治35年）5月5日陸軍少将となり当日付で舞鶴要塞司令官を拝命。2年後の日露戦争では第3軍砲兵部長を務めた。1906年（明治39年）3月、舞鶴要塞司令官を免ぜられて下関要塞司令官となったが、僅か3ケ月で韓国駐剳軍参謀長に転任となった。1908年（明治41年）12月、陸軍中将に昇進して再び下関要塞司令官に補され、1910年（明治43年）11月の予備役編入まで務めた。
牟田 敬九郎（むた けいくろう、1855年7月-8月〈安政2年6月〉 – 1932年〈大正2年〉1月2日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍中将、佐賀県出身。
子供の頃から、モデルや女優としての活動経験がある。2007年、ガールズグループであったThe Stunnersに加入し、音楽活動を開始。2009年メジャーデビュー。2011年のグループ解散を経て、2012年、ソロとして初の作品『In Case We Die』が好評を得、RCA Recordsとメジャー契約を結ぶ。2014年、メジャーデビューアルバム『Aquarius』を発表。アルバムからのシングルで、ラッパーのスクールボーイ・Qをゲストとして迎えた『2 On』がビルボード最高24位のヒットとなった。
1971年（昭和46年）、当時の日活は、ワンマン社長であった堀久作による放漫経営などの結果、業績下降に直面していた。同年6月、ワンマン社長であった久作が電撃退陣、同時に常務の壺田重三ら久作の側近も事実上追放。新しい社長に就任した久作の息子・堀雅彦は父による放漫経営の後始末に追われ、ほとんどの専属俳優はフリーとなり、他社やテレビ業界へと活躍の場を移した。この年は、撮影所システムと言われる、日本映画制作各社の旧来の制作システムが急激に衰退を迎えていた時期であり、日活以外年末も押し迫った12月末に、この年の夏までダイニチ映配として日活と配給を組んでいた大映が12月に破産した結果、1953年（昭和28年）から足掛け18年にわたって続いた五社協定が最終的に崩壊。翌1972年（昭和47年）には東宝が自社での映画製作を大幅縮小、多くの専属俳優を解雇するという惨状であった。1971年（昭和46年）夏、対立を続けていた会社と労働組合が手を携え「映像委員会」を設置し、打開策を検討した。そこで営業担当の役員から提案されたのがポルノ映画の製作・配給で「質の高いポルノが提供できれば独立プロのピンク映画を席巻できる」と力説。委員会のメンバーだった那波直司らは、ポルノでも何でもいいから映画を撮りたい、カメラを回したいという気持ちが強く、この提案に賛成した。厳しい状況下で、日活に籍を置いていたキャリアの浅い若手の映画人たちの多くも、日活を退社したところで行き場もなく、ロマンポルノに活路を求め、足を踏み入れていくしか選択肢がない状況であった。こうして日活は大手映画会社の一角でありながら、とにかく会社を生き残らせるため、ポルノ主体の路線へと舵を切った。企画の実務を担当したのは映像本部長室の部長・黒澤満とプロデューサーに転向した助監督たちで、黒澤は「今までと違うポルノを作れるという自信があった」と話した。『ロマンポルノ』という言葉は、同年7月に公開された東映ポルノ『温泉みみず芸者』（鈴木則文監督）で、日本で初めて使われた『ポルノ』という言葉を拝借して作ったものともいわれるが、黒澤は新路線の名称は「どこからか寄せられたアイデアに"ポルノロマン"というのがあって、それをひっくり返して『ロマンを求めるポルノ』という意味をこめ、"ロマンポルノ"と名付けた」と話している。