1931年3月9日、岐阜県岐阜市で生まれた。岐阜県立加納高等学校を卒業後、早稲田大学第一文学部に進学。卒業後、松竹に入社した。1960年代にかけて大島渚、吉田喜重とともに松竹ヌーベルバーグの旗手と呼ばれた。早々に会社と衝突して独立した二人と異なり、篠田は松竹にしばらく残った後、1966年にフリーになり、翌1967年に独立プロダクションの表現社を設立した。前衛的作品も辞さない大島や吉田に比べ、篠田は平易なサービス精神も持ち合わせており、独立後の60年代後半から70年代前半は『心中天網島』（1969年）や『無頼漢』（1970年）などの先鋭的な作品を独立プロから連発したが、70年代後半からは『はなれ瞽女おりん』（1977年）や『鑓の権三』（1986年）などの大手映画会社配給の大作が多い。1990年、『少年時代』で第14回日本アカデミー賞の作品賞・監督賞を受賞。カンヌ国際映画祭のコンペティション部門へは『写楽』（1995年）など3度の出品を果たした。2003年、大作『スパイ・ゾルゲ』を最後に映画監督からの引退を発表した。また、1986年から1987年のTBS系列番組『日本が知りたい』ではキャスターも務めた。2016年、京都国際映画祭2016で牧野省三賞を受賞。
乾 正春（いぬい まさはる、生年不詳 - 1830年10月8日（文政13年8月22日））は、江戸時代後期の土佐藩士。掛川衆侍。幼名は丑之助。通称は市郎兵衛（世襲名）、佐内と変わり、最後は乾 左八と名乗った。
ホームユニフォームは赤黒の縦じま。ただしUEFAチャンピオンズリーグ、インターコンチネンタルカップ等の決勝では上下白のセカンドを希望して着用することが多い。チャンピオンズリーグ7回の優勝のうち6回を白のセカンドユニフォームで勝ち取っている。また、選手支給スーツはドルチェ&ガッバーナから提供される。
莫大な資金を得たクラブは17-18シーズンの移籍市場において、CEOである マルコ・ファッソーネ が"300億円投じた"と話すように大型補強を展開した
ユベントスからレオナルド・ボヌッチを釣り上げたのを筆頭にマテオ・ムサッキオ、フランク・ケシエ、リカルド・ロドリゲス、アンドレ・シウヴァ、ファビオ・ボリーニ、ハカン・チャルハノール、アンドレア・コンティ、アントニオ・ドンナルンマ、ルーカス・ビリア、ニコラ・カリニッチと計11人を獲得した
これに伴いユライ・クツカ、マッティア・デ・シリオ、カルロス・バッカ、ジャンルカ・ラパドゥーラ、アンドレア・ベルトラッチ、ロドリゴ・エリー、レオネル・バンジョーニ、ディエゴ・ロペス、エムベイェ・ニアン、本田圭佑、アンドレア・ポーリが退団することになり、チームの顔ぶれを大きく変えることとなった
しかし、大型補強の甲斐も虚しくチームの成績も低迷（第14節 2017年11月27日現在 6勝2分6敗 第7位 来季EL圏外）のため、クラブは2017年11月27日にモンテッラを解任
元イタリア代表ジェンナーロ・ガットゥーゾの就任が決定した
最終的には6位でリーグを終えたにも関わらず、中国系資本のオーナーが債務不履行に陥ったために損益分岐点の必要条件を満たさないとされ、2018年6月27日にUEFAファイナンシャル・フェアプレー規定違反で来季ELの出場権を剥奪された
その後、7月11日にアメリカのヘッジファンドであるエリオット・マネジメントがミランの新オーナーとなることが発表され、財政状況が改善されたと見なされてスポーツ仲裁裁判所が処分を覆した

加藤泰監督による犯罪映画。長年、東映で時代劇や任侠映画を手掛けてきた加藤泰が、安藤昇主演『男の顔は履歴書』（1966年）に続いて松竹大船撮影所で製作した2本目の松竹映画である（両作品の間に独立系のゴールデン・プロで製作され松竹が配給した『阿片台地 地獄部隊突撃せよ』（1966年）を加えれば3本目）。逃亡中の殺人犯が、唯一心を通わせた少年を輪姦して自死に追いやった5人の女に復讐をする物語である。オリジナル・ストーリーだが、キネマ旬報社・刊『世界の映画作家』第14巻所収の水野和夫（水野晴郎）によるインタビューにおいて、加藤泰は、本作品が「野村芳太郎監督による『五瓣の椿』のヒットに気を良くした松竹から、『五瓣の椿』の現代版をやってくれと依頼を受けた」企画であると証言している。『五瓣の椿』の復讐する側と復讐される側の性別を逆転させたストーリーは、加藤によれば「一つまちがえば大変な映画になってしまう（中略）危険なもの」を持った素材であり、完成した映画自体も女性による未成年男性のレイプや同性愛、差別問題などさまざまなきわどい要素が散りばめられていることが認められる。しかし、加藤はその要素を抹消するのではなく、逆にうまく映画に溶け込ませようと試みた。構成というポジションで山田洋次に共作を依頼したのもその試みを実現するためだったという。加藤は、山田を起用したことについて「まったく異質なものをもった山田さんだからブレーキをかけないと思ったんです（このジャンルを知りつくした脚本家の場合、きわどい要素に恐れをなして逆にその要素を積極的に排除するだろうという意味と思われる）。ひょっとしたらふくらましてくれるようなブレーキ、それをきっと山田さんならかけてくれるのではないか」という期待があったと語っている。ちなみに加藤と山田の共同作業は山田監督作品『馬鹿まるだし』（1964年）が最初だが、山田は助監督時代に加藤の『源氏九郎颯爽記 白狐二刀流』（1958年）を観て感激し、加藤にファンレターを出している。山田の回想によれば、それを機に加藤との文通が始まり、それは『馬鹿まるだし』の頃まで続いたという。撮影の丸山恵司は本作品で初めて加藤泰組に参加し、以後、加藤の遺作となる『ざ・鬼太鼓座』まで、加藤の松竹作品を中心に撮影を担当した。本作品では、加藤作品のトレードマークである極端なローアングルに加え、加藤の要望に応えてパン・フォーカスを多用している。本作品で脚本を執筆し助監督もつとめた三村晴彦は、丸山恵司がもともと小津安二郎作品の撮影助手だったことを知った加藤が小津への尊敬の念を告白し、撮影終了後には共に連れだって、北鎌倉の円覚寺にある小津の墓に墓参したことを回想している。丸山は一方で、瀬川昌治の松竹時代の監督作品を支えたカメラマンでもある。