澤田正弘・寿々子の第3子として、滋賀県大津市の三井寺の近くに生まれる。収税吏の父が2歳のときに没して一家は上京し、1898年、車坂（現、東京都台東区上野七丁目）にあった下谷小学校（1990年、台東区立上野小学校へ統合）へ入学した。1903年、開成中学へ進み、翌年の陸軍中央幼年学校の受験は、近視のゆえに失敗した。1908年（明治41年）（16歳）、一高を受けて落ちた。自由劇場の『ジョン・ガブリエル・ボルクマン』を見て新劇俳優を目指し、翌年早稲田大学文科予科へ入り、1911年、坪内逍遙の文芸協会附属演劇研究所の2期生となって、年末、端役で帝国劇場の舞台を踏んだ。1913年（大正2年）（21歳）、同研究所を了え、島村抱月、松井須磨子らの芸術座に参加したが、1914年、脱退し、脱退仲間の秋田雨雀らと新時代劇協会（第二次）を作った。1915年、早稲田大学を卒業し、上山草人・伊庭孝らの近代劇協会に加わった。同年、女優の『渡瀬淳子』と結婚し、翌大正13年に離婚するまでに、桃代と正太郎の二子を得た。芸術座に復帰。
1125年（天治2年）、源義国による創建と伝わる。1174年（承安4年）、源義経が奥州に下向する際、源氏ゆかりの社であることを知り、冠の中に勧請してきた伏見稲荷大社の分霊を鎮祭したとされる。1333年（元弘3年、正慶2年）、新田義貞が挙兵の際、社の前で兜（冠）の中に神霊を呼び、必勝祈願した。これらの故事にちなんで「冠稲荷」、「冠稲荷大明神」と呼ばれるようになった。境内に咲く県指定天然記念物の木瓜の花は有名。
佐世保市に主な事業所を置く佐世保重工業に所属していた技術者のうち、のちに社長となる小倉理一を中心とした7名がスピンアウトして設立したベンチャー企業である。水等の流れを研究する流体技術の研究とその事業化を経営の柱とし、特に実験用回流水槽の製造については日本国内で約80％のシェアを有する。また、当社からさらに技術分野ごとに独立したグループ会社が2008年現在4社ある。
イグアノドンを発見したのはイギリスの田舎医者だったギデオン・マンテルである。マンテルは相当な古生物マニアで、医師業の傍ら自ら化石を取りに出かけていたという。マンテルの収集した化石コレクションは当時のイギリスでも有数のものだった。ある日、診察の帰りに工事で掘り返された道路を見ていたところ、巨大な歯と取れる化石を発見、すぐさま博物学者ジョルジュ・キュヴィエなど専門家の下に意見を仰ぎに行った。ところがキュヴィエらはサイか、象の歯としか捉えず、マンテルは納得しなかった。その後、爬虫類であるイグアナの歯と化石の特徴が一致することを突き止めたマンテルは、その化石が古代に生きた巨大な爬虫類のものであるとし、「イグアナの歯」を意味する学名、Iguanodon（イグアノドン）を与えた。マンテルが想像したイグアノドンは、鼻先に角を持ち、長大な尾、イグアナのような体躯をしていた。イグアナをモデルとした結果、「マンテル・イグアノドン」は、体長70メートルという非常に巨大な生物となってしまった。体長はともかく、その後長くマンテル・イグアノドンのスタイルはしばらく受け継がれることになる。1878年にベルギーのエノー州にあるベルニサール炭鉱から30体以上の完全な全身骨格化石が発見され、イグアノドンの復元についての研究が大きく進んだ。現在この化石はベルギー王立自然史博物館に展示されている。
名谷車両基地（みょうだにしゃりょうきち）とは、神戸市須磨区にある神戸市営地下鉄西神・山手線の車両基地である。名谷駅の近くにある。毎年秋に鉄道の日のイベントで一般公開される。
『MISSA』、『「楓」〜if trans…〜』の発売に先駆けて行われた1998年の全国ツアーにて配布されたビデオ。後にどちらも『妄想統覚劇』に収録。
京都府にて出生し、神奈川県藤沢市で育つ。湘南白百合学園高等学校卒業。白百合女子大学文学部仏文科在籍時から「non-no」の専属モデルとして活躍。現在は雑誌モデルのほか、TVレポーター、カフェオーナー、ファッションデザイナーなど、幅広く活躍している。
デジメモリに封印された伝説のデジモンとして登場。また、78話から最終話にかけて啓人とともに、クオーツモンとの最終決戦をにらんで時計屋のおやじがクロックモンの力で呼び寄せた歴代の英雄の一員として登場している。
画家ブリューゲル及び本作の作風にはヒエロニムス・ボスの強い影響が指摘されるが、本作の荒涼とした焦土の幻想風景はボスとは異なるものであり、あの世の地獄を描いた画家がボスであるのに対し、この世の地獄を描いた画家がブリューゲルであると評されている。ブリューゲルの画業及びボスとの関連について、16世紀の画家・人文主義者ドミニクス・ランプソニウスは『ネーデルラントの著名画家の肖像画集』（1572年）の中で、「このボスは誰なのだ。新たにこの世に生まれたヒエロニムスとは。師の才気に満ちた空想を模倣し……みるみる間に師を凌いでしまうほどの男とは。」と評している。ブリューゲルの20数年後に生まれたフランドルの画家・詩人・伝記作家であるカレル・ヴァン・マンデル（1548年 - 1606年）が250人以上の画家の生涯と業績を記した書『画家列伝（画家の書）』（1604年）には、ブリューゲルの評伝も記されている。マンデルはその中で、作品名を明記しないまま「ブリューゲルはまた……死に抗うあらゆる手段が描かれている作品……を制作した」と記しているが、その記述は間違いなく本作を指しているとも分析される一方、本作の描写はとても「死に抗う」ものとは言えず、確定はできないとの意見もある。ブリューゲル研究を専門とする美術史家の森洋子は本作について、作中に描かれた拷問や処刑の方法は恐らく当時の実例でドキュメンタリーの迫力が生み出されているとともに、「死を記憶せよ（メメント・モリ）」という中世以来の教訓をイメージ化した最高の傑作であると評価した上で、天災・事故・民族対立・テロリズム・エイズ等の新たな疫病など、今なおいたる所で大量死が生み出される世界の中で、現代人にとっても示唆に富んだ痛烈な教訓画であると評している。