GPL、GFDL、Creative Commons Licenseなど、目的に関わらず使え、著作物の自由な利用の促進を目的としたライセンスが存在するが、このようなライセンスが同一性保持権との関係で有効なのかが問題とされることがある。この点、先に例記したライセンスは、同一性保持権を考慮した条項を置いていない。これは、これらのライセンスがアメリカ合衆国で発案されたものであり、後述するように同国の著作権法は伝統的に財産的利益を中心として規定しており、著作者人格権に関する一般的な規定がないことに起因する。これに対し、日本の著作権法は同一性保持権に関する規定が存在し、放棄はできないと解されている。しかも、ベルヌ条約では名誉声望を害する恐れのある改変からの保護を規定しているのに対し、日本の著作権法では、改変が名誉声望を害するおそれがあることを同一性保持権侵害の要件としておらず、単に改変等が著作者の意に反することを要件としている。このような事情があるため、上記のようなライセンスは、日本の著作権法とは適合しないのではないかという問題がある。ただし、上記のようなライセンスでは改変（翻案）することを容認しているので、著作者がライセンスに同意していれば改変・翻案に同意している（意に反していない）ことになるので、日本の著作権法に適合していると見ることもできる。この点、クリエイティブ・コモンズの日本版ライセンスは、著作者人格権を行使しない旨の条項を設けることにより、問題点を回避している。ただし、前述したとおり、著作者人格権の不行使契約は無効であるとの見解もあり、なお問題を抱えていることは否定できない。
日本の著作権法は、著作権の改変に関する権利として、著作者の人格的利益を保護するための同一性保持権のほか、著作権の支分権としての翻案権の制度を設けている（著作権法第27条）。同一性保持権は、著作者の人格的利益を保護するための制度であるのに対し、翻案権は著作権者の財産的利益を保護するための制度であるという差異があり、両者は制度趣旨が異なるものである（ただし、両者の権利を一元的に理解する見解も存在する）。翻案権の譲渡がされていない場合は、同一性保持権と翻案権は同一人に帰属するため、翻案権についてライセンス付与があった場合は、ライセンスの範囲内で同一性保持権は制約を受けると解される。これに対し、翻案権が譲渡されている場合は、同一性保持権と翻案権は別人に帰属することになる。そのため、翻案権者と著作物の利用者との間で著作物の翻案に関するライセンス契約が締結され、そのライセンスに従い著作物の改変が行われた場合、著作者は同一性保持権を行使して改変を差し止めることができるのかが問題となる。この点の問題の解決については色々な見解が唱えられており、翻案権譲渡の際に翻案に必然に伴う改変の限度で同一性保持権を行使しない黙示の同意を与えていると構成する見解、翻案に必要な限度での改変は著作権法20条2項4号にいう「著作物の性質並びにその利用の目的及び態様に照らしやむを得ないと認められる改変」に該当するとする見解、翻案権と同一性保持権が別人に帰属する場合は著作者の名誉感情にかかわらない改変は同一性保持権を侵害しないと解する見解などがある。
著作物が無断で改変される結果、著作者の意に沿わない表現が施されることによる精神的苦痛から救済するため、このような制度が設けられていると理解されている。もっとも、元の著作物の表現が残存しない程度にまで改変された場合は、もはや別個の著作物であり、同一性保持権の問題は生じない（「パロディ事件」（第1次）、最高裁判所判決昭和55年3月28日）。場合によっては私的改変を禁止する権利もあり、他人に私的改変させるツールを提供することは不法行為として問うことができる。また、ベルヌ条約上の同一性保持権は、著作者の名誉声望を害するおそれがあることを要件とした権利になっているのに対し、日本の著作権法では、そのような限定はされておらず、著作者の意に反することを要件とした権利になっており、これを問題視する見解もある。
同一性保持権（どういつせいほじけん）は、著作者人格権の一種であり、著作物及びその題号につき著作者（著作権者ではないことに注意）の意に反して変更、切除その他の改変を禁止することができる権利のことをいう（日本の著作権法20条1項前段。以下、特に断らない限り、引用法令は日本のもの）。
小田 剛（おだ たけし、1948年 - ）は、国文学者。京都市生まれ。神戸大学大学院文学研究科修士課程(国文学専攻)修了。京都府立桂高等学校教諭、92年京都府立向陽高等学校教諭、2004年京都府立乙訓高等学校教諭、2010年大阪府立交野高等学校非常勤講師、2011年龍谷大学仏教文化研究所客員研究員。専攻は中世和歌文学。
放送される映画には「山城自身嫌いなマカロニ・ウエスタン作品は放送しない。」「基本的に同じ映画は再放送しない（例外：最終回放送の「荒野の決闘」）。」「洋画しか放送しない（例外：山城自身監督作品「ミスターどん兵衛」）。」という3つの特徴があった。山城は、自身が俳優であるため、キャスティングや役者の芝居に拘った独自の着眼から解説をしていた。番組開始当初（テレビ大阪開局以前）は、テレビ東京（旧：東京12チャンネル）から安定して番組供給が受けられたため、キー局の洋画劇場とはラインナップに余り違いはなかった。テレビ東京のネット打ち切り後は、キー局のゴールデン枠で放送した映画（ゴールデン枠で放送権利が切れた作品）を放送していた。その後は、キー局が深夜枠で放送した映画の二次放送権を購入することでコンテンツを埋めていた。キー局が深夜枠で放送した映画にはスタッフクレジットを編集せず、例えば「テレビ朝日・プロデューサー」等のキー局担当者名が記載されていた。また、テレビ東京から放映権を大量に購入したこともあった。そのため、当時の木曜洋画劇場の映像、吹き替えをそのまま使用していた。1998年10月20日放送分は、「ポリスアカデミー'94 モスクワ大作戦」を木曜洋画劇場で放送した半年後に再放送された。放送時には、当時の木曜洋画劇場のナレーションである松尾貴史のナレーションがそのまま使用された。番組末期は、ビデオソフトメーカーから直接購入したものを放送していたため、大半は字幕スーパーであった。低予算枠の為B級映画や相当古い映画が放送される事が多く、解説の山城も遠慮なく「アクションはC級で……」等、歯に衣着せぬ批評を行っていた。キー局洋画劇場の様な大ヒット作を放送する予算がなく、かと言って深夜枠のようなアート・ミニシアター系に徹するでもなく、あくまで娯楽映画を中心に据えたラインナップが特徴。なお、2014年現在、この番組を受け継ぐ映画放送枠としてシネマ・スタジアム（木曜19:30 - サンテレビボックス席放送時は休止）が放送されている。