芸術教育研究所（げいじゅつきょういくけんきゅうじょ）は主に絵画や造形作品の製作とその教育的な活用を目的とする研究所。「おもちゃは子どもが触れる最初の芸術」との考えから「おもちゃ美術館」を開設し世界各地の知育玩具を展示するなど、私設ながらすぐれた幼児教育の現場研究を創出している。近年では従来の幼児・学童を対象にしていた芸術教育から、高齢者のアクティビティー活動にも研究対象を広げている。研究成果をもとにした指導者育成にも力を入れ、毎年夏に開催される「夏の芸術教育学校」では全国の幼児・学童指導者約4,000名を対象に指導を行っている。所長の多田千尋（ただちひろ）は芸術教育並びに福祉文化の専門家。早稲田大学福祉文化論講師。明治大学卒業後、ロシア・プーシキン大学に留学。芸術教育研究所、東京おもちゃ美術館、高齢者アクティビティ開発センター等の代表を務める。経済誌『週刊ダイヤモンド（2009年4月11日号）』の社会起業家特集において「日本の社会起業家30人」の1人に選ばれる。
『梅壺の大将』（うめつぼのたいしょう）は、平安時代に成立したと見られる日本の物語。現存する写本は無く、逸書となっている。清少納言が『枕草子』の「物語は」の段（日本古典文学大系第212段）において『住吉物語』（現存する写本は鎌倉時代以降の改作と見られる）や『うつほ物語』と共に本作の名を挙げていることから存在が知られている。ただし、『風葉和歌集』には本作からの採録は見られず、また『無名草子』の書評でも取り上げられていないことから知られているのは表題のみであり、作者や筋書きなどについては完全に不詳である。「梅壺」は御所の後宮・七殿五舎の一つである凝花舎の別名である。表題は『枕草子』の写本4系統のうち三巻本と前田本に基づくが、能因本では「梅壺の少将」とされており、堺本には本作の表題は見えない。
相川 康子（あいかわ やすこ）は、日本の経営学者。神戸大学経済経営研究所准教授を経て、 NPO政策研究所専務理事・主任研究員。専門はボランタリー経済、地方自治、地域経営（まちづくり）。現在の研究課題は、少子高齢社会における地域政策・地域経営、コミュニティ・ビジネスなど社会的企業の成立要件、NPO／NGOの評価指標。平成24年度には、復興庁の男女共同参画班上席政策調査官を務めた。
水産庁は2000年（平成12年）に「日本の希少な野生水生生物に関するデータブック」を発行している。これは水産資源の持続的利用を目的とし、環境省版では対象としていない海生生物含む水生生物を対象としたレッドデータブックである。評価基準及びカテゴリーは環境庁（現環境省）の1991年版カテゴリーに準じた絶滅危惧（種）、危急（種）、希少（種）、地域個体群に加え、独自のカテゴリーとして減少（種）、減少傾向、普通を設けている。最新のIUCNカテゴリー等に準拠しておらず独特のものであるため問題が指摘されている（クジラ目#クジラ目の保護参照）。日本の47都道府県全てで、レッドリスト（あるいはレッドデータブック）を作成・公表している。た、都道府県によっては、改定版を作成している場合もある。各地方自治体の状況に応じ、独自色をだしている（京都府レッドデータブックを参照）。千葉市、名古屋市、松山市などのように市町村レベルでのレッドデータブックを作成している地方自治体がある。日本自然保護協会及び世界自然保護基金日本委員会の合同で、1989年に維管束植物のレッドデータブックが発行されている。日本哺乳類学会においても、環境省とは独自に哺乳類のレッドリストを検討し、1997年に『レッドデータ 日本の哺乳類』を発表している。このレッドリストは、IUCN版の新旧両方のカテゴリーに対応している。
日本では環境省により作成されているほか、水産庁や地方公共団体、学術団体などにより作成されている。日本においてはレッドリストやレッドデータブックに掲載された生物に対する法令等の規制はないが、絶滅のおそれのある野生動植物の種の保存に関する法律（種の保存法）における希少野生動植物種の指定や環境アセスメントなどの野生生物の保護・保全における基礎資料として用いられる。
1896年（明治29年）、毛斯綸紡織の社用でフランスに渡った際、リヨン留学時代の友人であるオーギュスト・リュミエールから、彼が弟と発明したシネマトグラフの上映を観て、この光学的な装置に魅力を感じ、シネマトグラフの日本輸入に巨費を投じた。リュミエールと契約を結んだ稲畑は、装置2台とフィルム、シネマトグラフの興行権を買い取り、リュミエール社の撮影技師兼映写技師のコンスタン・ジレルを連れて、1897年（明治30年）1月に帰国した。同年、四条河原町近くにあった京都電燈株式会社の庭（後の立誠小学校（廃校）の敷地内）で試写実験が行われたが、映写知識がなかったため試行錯誤し、なんとか上映できるまでになり、2月に大阪の南地演舞場で初の有料の上映会を行った。これが日本初の映画興行となった。また、ジレルはリュミエールの要請で日本の風景や日常、芸者の踊りなどを撮影。稲畑もこれに加わっており、日本初の映画撮影にもかかわっている。ジレルが撮ったフィルムのなかにはアイヌの踊りを写したものや、列車が到着するところを写したものなどがあり、その一本に稲畑一家が食事をとっている様子を写したものもある。しかし、稲畑は費用が予想以上に嵩むことなどを理由に活動写真興行からは手を引き、友人の横田万寿之助・横田永之助兄弟に興行権を譲った。