東郷 重方（とうごう しげまさ、慶長9年（1604年） - 万治2年（1659年））は、江戸初期の薩摩藩士。剣客。通称は藤兵衛、肥前。諱は重方。示現流の流祖東郷重位の子で示現流二代目。なお、「示現流聞書喫緊録附録系図」では慶長12年生まれとしている。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。互いのホームは跨線橋で連絡している。青森駅管理の無人駅。朝ラッシュ時間帯のみ駅員が派遣され改札業務を行う。それぞれのホームに待合室があり、下りホームにタッチパネル式自動券売機がある。
習志野市立習志野高等学校入学と共に空手道部入部。石川忠に指導を受け拓殖大学に進学。津山克典に師事。ナショナルチーム入りし数々の大会で優勝。
近年では中間持株会社の登場によって孫会社が増加しているが、商法などの法律には孫会社という項目はなく、株式の過半数以上を間接保有する子会社として分類されている。そのため、孫会社も事実上は子会社となる。その反対に孫会社から見た祖父会社も親会社と変わりはない。子会社が親会社の連結対象であれば孫会社も対象に含める。ただし、孫会社が子会社に分類されるとはいえ、親会社が直接孫会社を操作することはできず、子会社を通してとなるが、連結子会社や完全子会社、中間持株会社等、親会社が子会社株式を過半数以上を取得していれば、親会社が直接孫会社を操作できる。
孫会社（まごがいしゃ）とは、親会社から見た子会社が支配する企業（子会社の子会社）の通称である。逆に親会社の親会社は祖父会社（そふがいしゃ）と呼ばれることはあるが、こちらも正式名称ではない。
英語の reporter （英語発音: [riˈpɔːrtər] リポータ）に由来し、各国語に外来語として取り入れられた。例えばフランス語には reporteur （フランス語発音: [rəpɔrtœːr] ルポルトゥール）という言葉があったが、英語から入った外来語として reporter （フランス語発音: [rəpɔrtɛːr] ルポルテール）も用いられている。日本語には「記者」という言葉があるが「レポーター」「リポーター」の双方の表記が定着。因みに日本新聞協会加盟の新聞社や放送局および日本雑誌協会加盟の出版社は「リポーター」に統一している。
ディクテオン洞窟（希: Δικταίο Άντρο）は、ギリシアのクレタ島ラシティ県ディクテオン山脈北斜面海抜1025m付近にある、古代ミノア文明の神聖な洞窟である。その信仰はミノア文明滅亡後も古代ギリシアによって受け継がれた。ギリシア神話においては、ゼウスが生まれ育った洞窟としても有名である。
東京都生まれ。朝鮮大学校卒業後、朝鮮新報での記者生活を経て、立教大学大学院文学研究科、東京大学大学院総合文化研究科に在籍したのち、現職。
韓 東賢（はん とんひょん、한 동현、女性、1968年 - ）は、在日朝鮮人の社会学者、日本映画大学准教授。比較文明学修士。専門はナショナリズムとエスニシティ、マイノリティ・マジョリティの関係やアイデンティティの問題など。主な分野は在日外国人問題とその周辺、とくに朝鮮学校とそのコミュニティの在日朝鮮人。
※カッコ内の番組開始年月は、同時間帯枠でのスタートから数えたもの。●印は前身の「Be@t B@by!!」と「UP'S〜Ultra Performer'S radio〜(無印も含む)」時代より継続。
番組プロデューサーは開始当初、菊池健志と池田卓生であったが異動により担当が変更となり、2010年3月には池田卓生と萩原慶太郎（通称：ハギピー）の2名体制となっていた。2010年4月から2012年3月までは、池田卓生が1人で担当していた。同年4月からは宮嵜守史が担当している。1組の出演者に対し、1ディレクターが固定して担当し、ディレクターの異動が他局と比較し、ほとんど無いのが特徴。
2005年4月1日放送分まで、時報後すぐに流れるオープニングソングや、一部のCM枠前のサウンドステッカー（ジングル）の作曲はTHE ALFEEの高見沢俊彦によるものであった。2005年4月4日放送分より、オープニングソングがリニューアルされた。当時は共通のテーマソングの後に、『JUNK』『JUNK2』各放送枠で異なるタイトルコールがなされていた。『JUNK ZERO』のオープニングソングは、若干異なるものが採用された（最後に放送枠のコールが流れるのは同様。金曜のみ「JUNK ZERO Friday Special」とコール）。
矢田 長之助（やだ ちょうのすけ、明治4年9月20日（1871年11月2日） – 昭和15年（1940年）11月27日）は、日本の外交官。駐シャム（タイ）公使。
非線形の語り口を開拓したドス・パソスの作品は、文学界に多大な影響を与えた。アルフレート・デーブリーンの『ベルリン・アレクサンダー広場』、ジャン＝ポール・サルトルの『自由への道』3部作は、とくにその手法の影響が強く見られる。サルトルは1936年のエッセイでドス・パソスを「我等が時代の偉大なる作家」と言及している。1968年ヒューゴー賞受賞のジョン・ブラナーの"非＝小説"『Stand on Zanzibar』で、ブラナーは架空の新聞の切り抜き、テレビのアナウンスといったニュースや娯楽メディアからの素材を作品に利用した。ジョー・ホールドマンも似たようなカットアップ技法で長編『マインドブリッジ』や短編『ハワード・ヒューズに 控え目な提案』を書いた。