1本録りのため、ゲストが2週連続で出演する事が多く「声優への道」に参加することも多い。また、講談社作品の「もう、しませんから。」(2巻 ISBN 4-06-363602-X、4巻 ISBN 4-06-363766-2)と「ぱすてる」(13巻 ISBN 4-06-363640-2)では収録模様がマンガ化されている。ちなみに『今村久仁人の「ここを読め!」』の100冊目の記念として呼ばれたゲストが、「もやしもん」の作者の石川雅之である。
基本的には3人での放送だが、たまにゲストが来ることがある。ゲストは主に講談社のマンガ家や講談社のマンガが原作のアニメの声優などであるが、ピーピングトムの同僚が来るときもある。
ラジオ番組ならではの常連が多い。ピートムコミックジャー、矢口口裂け男、ピンク番長、フレッシュマン(ダスティンホフマン、ペリカン)、GANjiro、ライカ田中(メーヴェ)、門真のJBなどがおり番組を盛り上げていた。その中でも、ピートムコミックジャーは一時期ほぼ毎週のように読まれていたためレギュラーとも呼ばれたことがある。しかし放送枠が縮小すると、常連の投稿が次第に少なくなった。また初代投稿職人のピートムコミックジャーは番組最終回の最後にも投稿を行い、番組への愛を語り、その投稿の読み上げにて番組は終了した。尚、ピートムコミックジャーは桑原貞夫の兄弟とも交流があり、現在は今村クニト（構成作家名）とも交流がある。番組への貢献度の高さゆえに番組内のプレゼントのほとんどはピートムコミックジャーに贈られていた。
ABCラジオで6月と12月、それぞれ2週間ずつ行われるお祭り。この番組では期間中にお便りを紹介された人全員に講談社グッズが、抽選で1人に講談社のマンガセットが贈られる。PlayStation 2、PlayStation Portable、ゲームボーイアドバンスSP、ニンテンドーDSが賞品のこともあった。2004年12月23日放送ではパーソナリティの直筆メッセージの入ったクリスマスカードが、その年最多投稿だったGANjiro、桑原貞雄改名のコーナーに応募したしょこたんのサインが欲しいな、今村久仁人の改名を考えたライカ田中の3人に贈られた。
2004年下半期に行われた短期企画。細木数子ブームに肖り、リスナーから寄せられた名前を年内最後の放送で発表するというもの。「サダオ・オールスターズ」、「ボッキング」、「サダオ・ザ・サード・レッグ」、「流し目JAPAN」、「サダオ・THE・ギンギン」などが候補に挙がり、最終的に決まったのが締切日に送られてきたイナズマの「次はサダオ」という名前。最初は使っていたが、勢いで選んでしまったのか段々と飽きはじめ、自然とフェードアウトしていった。ちなみに、選ばれたイナズマには桑原貞雄の帽子が贈られた。
腹を空かせた福千明が食べ物を食べる。ピーピングトムに絡みを拒否されていたことが多かったが、茶碗蒸しを「カキ氷のように食べる」と今村久仁人に言わしめた回など、伝説も多い。
リスナーの考えた主に2択のテーマについて、どちらをとればいいかをピーピングトムの2人が討論するコーナー。その判定をアシスタントが担ったが、福千明が話を聞いていないことを今村久仁人によくつっこまれた。
桑原貞雄が今村久仁人とアシスタントを声優として鍛えていくコーナー。教材は講談社発行のコミックスより抜粋。桑原貞雄が1ヶ月ごとにあるキャラになりきり進行していった。今村久仁人に色々なものまねをさせた(おすぎとピーコ、青島警部、いつもここから、木村拓哉など)。
番組から出されるお題に対して大喜利形式でリスナーが答えるコーナー。お題のフリは今村久仁人が担当し、桑原貞雄が読むというスタンス。採用者全員に500円分の図書カードが与えられた。
ダナエの物語は芸術の主題としてよく用いられ、古くはオウィディウスの文学『変身物語』（『転身物語』）や多くの絵が残された。中世までの絵画表現では図像的であったりキリスト教の受胎告知と結びついたような教条的表現に留まっていたが、16世紀のヤン・ホッサールトがモニュメンタルな作品を提示し、コレッジョが豊かな色彩で表現した官能的な作品をカール5世に献上するために描いた。ティツィアーノ・ヴェチェッリオも複数のダナエを描き、彫刻に対する彩色の優位やデッサンの重要性等の論議を起こした。このような流れの中、レンブラントはさらに現実性を重視した『ダナエ』を描いた。これは初の油彩ヌード画である1630年の『アンドロメダ (Andromeda Chained to the Rocks) 』で既に見られ、流れるような曲線で構成した彫刻的像ではなく現実の人物のような直線的な体の線を用いた描写である。また、皮膚も油の少ない絵具で意図的にざらざらした表面を生かした筆致で描いている。これも現実の肌がどのようなものかを意識し、リアルな印象を与えようと意図した。この荒々しいタッチはレンブラントの独創ではないが、色彩とともに彼がリアルで官能的なヌード画を描くために工夫を重ねた結果である。レンブラントは、ヌード画が作者の技術を示す格好のモチーフと考えていた。これは、古くはガイウス・プリニウス・セクンドゥスの『博物誌』に描かれたアペレスの故事、神殿に奉納されたニキアスのヌード画、ヴィレム・ファン・ハーヒト (Willem van Haecht) 『コルネリス・ファン・デル・ヘーストの収集室』の正面に据えられた絵（ハーヒト画の『ダナエ』）に見られるように過去から存在した考え方であるが、レンブラントはこれを受け継ぎつつも、形式や理想化を廃し、優れた絵画は実物を凌駕するという理念を『ダナエ』にて具現化させた。この絵は破産するまでレンブラントは所有していたが、彼は自らの力量を顧客に示すために『ダナエ』を見せるために手放さず自宅に飾っていたのではという説もあり、1656年に纏められた彼の財産リストには「ダナエーが描かれた大きな絵（347番）」という記述がある。