ペット用魚えさ（ペットようさかなえさ）は、「空飛ぶさかな」（てんとう虫コミックス7巻に収録）に登場する。この餌を魚に食べさせると、その魚(魚に限らず鰓呼吸する生物にも有効。ただしクジラ類や海蛇・海亀といった肺呼吸する生物には効力が及ばない)は水から出て空を飛び、空中でも生きられるようになるので、池や水槽がなくても魚を飼うことができる。前もって餌を手に強く握って匂いをつけておくことで、魚がその人に懐くようになる。テレビアニメ第2作第2期では、効果持続時間(餌を食べてから海中に戻るまでの時間)は12時間としている。スネ夫の使用時では深海生物に加えて、夜行性の魚(鮫類・ウツボ・ノコギリエイ)が集合するという、ばら撒く時間によって魚の種類に変化が生じる。また、テレビアニメ第2作第2期では魚に指示を出す事が出来るホイッスルが登場している。作中では道具の名称は不明。「ドラえもん百科 すばらしい道具のいろいろ」（てんとう虫コミックス6巻に収録）では「空気の中でもさかなをかえるようにする『えさ』」とし、『ドラえもん全百科（ドラえもんオールひゃっか）』（1979年7月発行）を始めとするひみつ道具の事典では「ペット用魚えさ」としている。
ペットペンキは、「ペットペンキ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』2巻に収録）に登場する。このペンキで石に金魚、犬、ネコ、小鳥などの絵を描くと、本物のように動き、ペットとして飼うことができる。硬さや重さは元の石同様。また、石なので死なない。
ペットペンは、「ペットペン」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』2巻に収録）に登場する。このペンで描いた絵の動物が、描いた人のペットになる。鳴き声を発したり、その動物らしいしぐさも見せる。たとえば、犬だったら怪しい人や見慣れない人に向かって吠える。ただし、描いた絵自体が動くのではなく、描いた紙が立ち上がったり動いたりする。描き損じは吸い取り紙で消す。餌も絵で描いたものでよい（餌もペットペンで描かねばならないのか、普通のペンでも良いのかは不明）。排泄もするが、排泄物はペンのインクを成分としているため、床などにつくとなかなか落ちない。作中では、のび太が描いた犬（コリー）は躾がなっておらず、猫に怯えてしまい、最終的には自ら吸い取り紙にくっ付いて消えてしまった。
ペットそっくりまんじゅうは、「ペットそっくりまんじゅう」（てんとう虫コミックス12巻に収録）に登場する。ペットにこれを食べさせると、顔が飼い主そっくりになる。逆に飼い主が食べると、ペットそっくりになる。人間が食べても変身する事を除けば別に害はなく、味も結構良い。ペットを飼っていない人間が食べても何の変化もないが、無意識のうちに特定の動物に食べ物を与えていた場合、その動物の「飼い主」と見做され、顔が動物とそっくりになってしまう。作中ではドラえもんが食べた際、ネズミのような顔になっていたが、これはドラえもんが隠していたどら焼きが知らないうちにネズミの餌になっていたことが原因。
ペットクリームは、「かわいい石ころの話」（てんとう虫コミックス37巻に収録）に登場する。「Pet」と書かれたチューブ入りのクリーム。これを石に塗ってよく磨くと、石に犬の性質・能力が備わり、本物の犬同様に動いたり吼えたりするようになり、ペットとして飼うことができるようになる。ペットとなった石は砂と水を餌として食べ、尿もする。ただし石としての硬度や重量はそのままなので、抱きついたりのスキンシップは危険を伴う。作中では、のび太が小石、しずかが水晶玉、ジャイアンが漬物石、スネ夫が庭石（岩）をペットにした。性格や強さはそれぞれ異なっており、のび太の小石「クロ」は大きな犬よりも強く、スネ夫の庭石「サムソン」は無邪気な性格だった。近所迷惑になると言って遠くへ捨てに行っても、帰巣本能により飼い主の元へ必ず戻ってくる。
ペタンコアイロンは、「ペタンコアイロン」（てんとう虫コミックス29巻に収録）などに登場する。このアイロンを物に押し付けると、たちまち薄い紙のようにペタンコになってしまう。重さも紙同様になるので、軽々と持ち運ぶことができる。霧吹きで水分を与えると元に戻る。生物やロボットに使った場合、ペタンコになった者はその間自分で動けなくなる。同様の道具に、「厚みぬきとりバリ」、「かるがるもちはこび用紙」、「チッポケット二次元カメラ」がある。
1930年代は、作家、政治活動家、評判の良い有名人に数多くのゲイアイコンが存在した。詩人で風刺作家のドロシー・パーカーに数多くのゲイファンが存在したという。とはいえ、ゲイ男性を意味する"Friend of Dorothy"という言葉は、後年になってジュディ・ガーランドが『オズの魔法使』でドロシーを演じた頃になって普及したが、パーカーに端を発すると言われている。1939年の映画「愛の勝利」でのベティ・デイヴィスの演技はクィア学者のイヴ・セジウィックによって「クローゼットの認識論」の異名で呼ばれている。主人公Judith Traherneを演じたデイヴィスの演技は、どこか秘密を隠した雰囲気と"camp-worthy"というセリフで、ドラマチックな世界に生きる派手なクイーンを連想させ、彼女の人気を押し上げた。"Dark Victory: The Life of Bette Davis"の著者Ed Sikovは、「20世紀のゲイ達は、デイヴィスを見本に自分達のサブカルチャを発展させた」と言及している。クイア学者Marcella Althaus-Reidは著書"Liberation Theology and Sexuality"で、マレーネ・ディートリヒが最初にハリウッドの評論家の絶賛を受けたドイツ生まれ女優というだけでなく、退廃的かつ美性・完全性・官能性を備えた最初の女性だと述べている。Althaus-Reidは、リオデジャネイロにてアパレシーダの聖母の姿をしたディートリヒの立像がコパカバーナのゲイバーに存在しているのを確認している。黒い聖母を思わせるディートリッヒのイメージは、彼女の華やかさと困難多き姿を物語っている。Althaus-Reidによると、ディートリヒを神格化した立像は、メアリー像と交換されたものであるという。この年代の他のアイコンに、男性との交際の噂があった俳優のケーリー・グラント、カルメン・ミランダ、 レナ・ホーン、ジョセフィン・ベーカー、 エセル・マーマン、グレタ・ガルボ、 キャサリン・ヘプバーン、メイ・ウエスト、ジンジャー・ロジャース、タルラー・バンクヘッド、エディット・ピアフやノエル・カワードなどがいる。