宮城県出身。宮城県古川高等学校を経て1990年に東京藝術大学音楽学部器楽科に入学。同年、第7回日本管打楽器コンクール第2位受賞。1994年、東京藝術大学卒業後、東京藝術大学大学院音楽研究科に入学。同年、第1回アドルフ・サックス国際サクソフォーンコンクールにおいて第5位受賞。第6回宝塚ベカ音楽コンクール室内楽部門において第3位となる（1位なし）。サクソフォーンは大室勇一、冨岡和男、須川展也に、ジャズサクソフォーンは一戸祐三郎に指導を受けた。1996年、東京藝術大学大学院修士課程を修了。1998年、デビューリサイタルを浜離宮朝日ホールにて開催する。2001年、ジェームス・バーンズが自作「アリオーソとプレスト」を指揮して初演した際に、洗足学園音楽大学シンフォニック・ウインド・オーケストラのソリストとして参加。これまで、東京佼成ウインドオーケストラ、NHK交響楽団、読売日本交響楽団、東京フィルハーモニー交響楽団、新日本フィルハーモニー交響楽団等のオーケストラのサクソフォーン奏者として活動歴がある。 テレビアニメ『響け! ユーフォニアム』シリーズ、映画『リズと青い鳥』の音楽監修・吹奏楽監修および指揮者を務め、劇中演奏シーンやサウンドトラックから効果音に至るまでの録音・監修に携わる。 現在、ソロ活動の他、複数のグループやユニットでの活動もおこなっている。また、洗足学園音楽大学や全国各地のクリニック等において、後進の育成にあたっている。洗足学園音楽大学フレッシュマン・ウィンド・アンサンブルの企画運営責任者としてコンサートの企画プロデュースもおこなっている。
北側は館山バイパスと接続しており、全長は2.3km。幅員25m。旧道は北条交差点から上真倉の交差点までであり、北条交差点から下町交差点までの区間は現在も国道指定されているが、下町交差点以南は市道に降格された。南総文化ホール前交差点からコミュニティセンター前の交差点（名称なし）までの区間は館山バイパス開通と同時に開通したが、コミュニティセンター前の交差点から下真倉南交差点までの区間については、1996年に用地取得、翌年工事開始し、2002年7月18日に開通した。下真倉南交差点から上真倉の交差点までの区間は2005年12月26日に供用開始し、これもって全線開通となった。 区間内には4ヶ所の信号（端部を含めると全6ヶ所）と1ヶ所の跨線橋（南総館山大橋）、1ヶ所の小さな橋梁が設けられている。内房線よりも北側にあたる、南総文化ホール前交差点～コミュニティセンター前の交差点間は、4車線両側歩道付。それ以外の区間は2車線両側歩道付だが、広い中央分離帯があり、JR内房線の跨線橋も片側（上り車線側）に寄せられて設置されているため、将来的には全区間4車線化対応が可能となっているが、当面は拡幅の予定はない。
2015年6月12日に向谷実作曲の発車メロディが導入された。曲は1・2番線が「A Day in the METRO」、3・4番線が「Beyond the Metropolis」である（詳細は東京メトロ東西線#発車メロディを参照。）。
島式ホーム2面4線を有する3階建ての高架駅。ホームの幅員は中野方面が10メートル、西船橋方面が6.5メートルとなっている。近くに深川検車区行徳分室（元・行徳検車区）があり、入出庫駅となっている。
かつては下妙典信号所と呼ばれ、行徳検車区（現・深川検車区行徳分室）への入出庫線が分岐し、行徳駅始発電車が待機する場所だった。当駅開業と同時に、行徳駅を始発・終着としていた列車はすべて当駅始発・終着に変更となった。
『GREY デジタル・ターゲット』と題して、1986年12月にアニメ映画が公開された。同時上映は『強殖装甲ガイバー』。1987年にはVHS・LD・VHDがリリース。DVDは海外でのみリリースされた。内容は「APPROACH」という9つの章で分かれている。原作最後のビッグ・ママとの最終決戦シーンがないのは、監督である出崎哲の、本作は「青春もの」であるという解釈と、作画に負担をかける戦いの描写が中心となることを避けるという意向によるものである。原作とは異なりヒロインの交代が無い、機械人化されたグレイのデザイン変更など、その他にも原作との違いが多かったことからあまり高評価は得られず、原作者のたがみよしひさも苦言を呈した。キャッチコピーは「地獄の沙汰も俺（グレイ）しだい！愛と怒りが死神と化す…」
物語当初は地上戦がメインであり、登場する兵器も第二次世界大戦時から現代にかけて製造された戦車や自走砲が主であったが、中盤辺りからはさまざまな近未来兵器が登場するようになった。
デザインと設定などはこれまでのシリーズと変わりはないが、田の中の後任として、かつて初代鬼太郎を演じた野沢雅子が担当することになった。何かと鬼太郎の身を案じ、息子の不死性を信じながらも、時におろおろとして涙を流すなどの愛情深さは変わっていない。ドライで閉鎖的な性格の鬼太郎とは対照的に好奇心旺盛で、スマートフォンに興味を示すなど人間世界に興味を持っている。一方、窮地を救ってくれた犬山まなに対し、そっけない対応をする鬼太郎を叱りつけてきちんと礼を言わせる（2話）、時には説教をする（19話では見上げ入道たちに騙された子供たち（猫娘が切り上げさせた）、52話では元の世界に戻ることを拒む桃山雅や雅を引き留めようとした木の子たち）など、躾に厳しい。原作や従来のシリーズと異なり、本作では「西洋妖怪の事はよく判らんのじゃ」と言っており、自身の知識としても日本国内においても西洋妖怪の事には謎な部分が多いような認識となっている。第14話では、まくら返しの「夢繰りの鈴」で大人たちを夢の世界に閉じ込めていた幽霊の少女（夢繰りの鈴の少女）の猛攻から鬼太郎を助けるべく、まくら返しの協力で生前の本来の姿に変身して鬼太郎を救出した。本体の姿は砂かけ婆曰く元々「男前」とのことで、実際に当時の姿は等身の高い銀髪の美男子（髪型は鬼太郎とほぼ同じ）であった。作中でこの姿を実際に目撃確認できたのは、対峙した「夢繰りの鈴の少女」と「僅かながら意識が遠のく鬼太郎」の2者のみで、生まれた時に既に目玉だけだった父の本当の姿を見たことが無い鬼太郎は、一度会って見てみたいと同話の冒頭で述べていた。また、名無しに対しては初対面の時点から気にかけており、最終決戦においてようやくその正体及び存在が確信できていたものの、鬼太郎を守るべく怪物姿の名無しに押し潰されたが、名無しの体内で鬼太郎を見守っており、さらに名無しが成仏したことにより共に復活した。なお、オリジナルとはいえ「溶ける病」罹患前の姿が描写されたのは、原作を含めた全シリーズを通して初めてとなる。