17世紀前半には「海洋論争」といわれる学術的対立が繰り広げられた。例えばグロティウスは、母国オランダを擁護する観点からオランダの通商を排除しようとするポルトガルに対抗し、『自由海論』(1609年)を刊行して何人も海を所有しえないと主張した。グロティウスの主張によれば、海はその自然的性質から境界を確定することが困難であるため所有や領有の対象とはなりえず、万民による利用のために開放されるべきという。この主張は後の海洋の自由の原則形成に大きな影響を与えたが、当時は多く論者がグロティウスの主張に異を唱えた。その中でも代表的であったのがセルデンの『閉鎖海論』(1635年)である。セルデンは同書の中で、歴史的な慣行に照らせば海軍力による支配や国家権力の行使などによって海洋の物理的支配は可能であると主張し、グロティウスの挙げた論拠を否定した。18世紀にはいり、重商主義や通商自由主義が高まっていくと「海洋論争」は「狭い領海」と「広い公海」の二元構造を認める方向に落ち着いていった。つまり、中央集権化の進む国家の秩序維持に必要な「狭い領海」と、通商の自由や海外植民地獲得などをもくろむ海洋先進国の自由競争が容認される「広い公海」の二元構造である。こうした考え方は当時の国際社会で受け入れられ、国際慣習法として確立した。
ローマ法は、海は万民共有物であるとして、何人も海を所有することができないとした。中世に入りヨーロッパでは海の秩序確保のために沿岸国に警察権や裁判権を認めることもあったが、この時代には海そのものに対する国家の領有権はローマ法に基づき否定された。1493年、スペインとポルトガルはトルデシリャス条約を締結し、大西洋やインド洋への領有権を主張した。これに対し例えばエリザベス1世は海洋の自由を主張するなど、スペイン・ポルトガルの主張に対してイギリスとオランダは反発し、1588年にはスペインの無敵艦隊を撃破して両国の領有の主張を退けた。17世紀初めになるとイギリスとオランダは東インド会社を設立して広く海外交易をおこなった。
領海（りょうかい、英語：territorial sea）とは、基線から最大12海里（約22.2km）までの範囲で国家が設定した帯状の水域であり、沿岸国の主権が及ぶ水域である（右図参照）。沿岸海（えんがんかい）といわれることもある。領海、領海の上空、領海の海底とその地下には沿岸国の主権が及ぶ。領土と領空とともに国家領域のひとつとされ、また領海に内水、群島水域をあわせて沿岸国の主権がおよぶ3種の海域のことを領水(territorial water)と呼ぶ。
20XX年、ギャンブル産業が盛んになり世界最大の賭博大国と化した日本。賭博名家・星宗家の次期当主・星宗マリアは、自身に挑みにきた女（仮称「あの子」）をポーカーで圧倒し、文字通り「丸裸」にした。その翌日、マリアに仕える少年執事・有馬と共に、入学さえすれば賭博大国（日本）の頂点に立つ可能性が掴めるといわれるギャンブル専門学校・賭立シャルダーク学園の入学試験に挑む。入学試験前に行われるルール・橋渡りギャンブルの試練においてマリアは持ち前の博才で難なく突破し、有馬は下着一丁になりながらも橋渡りの番人の説明の裏を突いた型破りな発想で突破する。そして2人は試験会場に辿り着き、さらなる試練に臨む。こうして少年少女の白熱した脱衣ギャンブルが始まった。
脱衣を織り交ぜたギャンブルを題材とした作品。ギャンブル大国と化した近未来の日本を舞台に、賭博名家の令嬢の少女とその執事の少年が織り成すギャンブルストーリーであり、主に令嬢が脱衣ギャンブルに挑み様々な猛者たちや難関なギャンブルに立ち向かって戦い勝ち抜いていく。登場するギャンブルは既存のものや、本作品独自のオリジナルの競技が描かれていく。先述の脱衣などのお色気描写やギャグ描写、ギャンブル勝負にありがちに描かれるシリアスな描写を織り交ぜたバランスの取れた作風が特徴。
川端康成は文芸評論家で翻訳者の月村麗子に、「銀平はみづうみに帰らなければならないですね」と語っていたとされる。『みづうみ』発表から7年後、川端は編集を担当した1961年（昭和36年）10月10日刊行の写真集『湖』の「まえがき」で、湖について以下のように述べている。湖の多くは遠いむかし地の奥から火を噴きあげた火口に水をたたへてできた。火はしづまる時が来るが、水には時がない。 — 川端康成「まへがき」（『湖』）
1959年（昭和34年）9月29日、四代目中村時蔵の次男として東京に生まれる。兄に五代目中村時蔵、叔父に俳優の萬屋錦之介（初代中村錦之助）、中村嘉葎雄。初代中村隼人は長男。1964年（昭和39年）7月歌舞伎座『宮島のだんまり』に中村信二郎の名で初舞台。端整な顔立ちとスマートな体格で二枚目を得意とする。長く三代目市川猿之助門下で舞台をつとめていたが、1997年（平成9年）から五代目中村富十郎について古典歌舞伎を中心に経験を積んでいる。平成10年代における歌舞伎役者は立役を得意とするベテランとその子らの世代に役者が揃っているが、その間の世代の層が薄く、中堅の二枚目役者として貴重な存在となる。『仮名手本忠臣蔵』の斧定九郎や『義経千本桜』の主馬小金吾のような役を演じることが多いが、近年では『双蝶々曲輪日記』の山崎屋与五郎（平成15年1月国立劇場）、『芦屋道満大内鑑』「葛の葉」の安倍保名（平成15年6月歌舞伎座）など主要な役どころをつとめる機会を増やしている。2007年（平成19年）4月歌舞伎座『鬼一法眼三略巻』「菊畑」の虎蔵実ハ牛若丸と『双蝶々曲輪日記』「角力場」の放駒長吉と山崎屋与五郎で二代目中村錦之助を襲名。