レイジー、松任谷由実、竹内まりやに影響を受けている。影山ヒロノブらが率いるレイジーのファンで、最も影響を受けたバンドもレイジーであると語っている。中学生の頃はレイジーと共演するためにアイドルを目指していたとも明かしている。2009年9月27日に行なわれたライブイベント「ランティス祭り」にてレイジーと初共演し（『感じてKnight』のコーラスとして）、呼び込みの段階で感激のあまりステージの上で涙を流した。松任谷由実のツアーコーラス参加について、先に参加を果たしていた高橋洋子と知り合い、当時のツアーでやっていたコーラスの振り付けを教わって猛練習してからオーディションに臨んだ。結果、オーディション募集要項の規定身長に満たなかったにもかかわらず合格したという。林原めぐみとは「Get along」以来の親交があり、放送時間帯が連続するお互いのラジオ番組（林原の番組の後に奥井の番組が放送されていた）へゲスト出演、番組を宣伝することもキングレコード所属時には度々あった。とは言え、互いのプライベートに踏み込むほどの親交があるわけでもなく、このような関係で友達と呼び合うのは不自然であるとの思いから、互いに友達と呼ぶことは無いという。『デビルマン』の不動明のような男性がタイプであるという。なおかつて毎日放送で放送されていた「素人名人会」に出場し、名人賞を獲得したことがある。「現実問題」としては無理だが「生き様」として「８０才まで歌いたい」と2010年にブログに書いた。奥井は2006年のライブでも「80歳まで」を呼びかけていた。
誕生日に「Birth live」としてライブを行うことが恒例。奥井個人のライブツアーとしては年1〜2回行われる（そのうち1回は東京単独公演の場合もある）。2006年のライブでタオルを振って応援する曲（「タオル曲」）として「Shuffle」を歌った。2006年の大晦日にカウントダウンライブをShibuya O-EASTで行った。
1989年から斉藤由貴、原田知世、Winkなどのバックコーラスを担当する。1990年から4年間、松任谷由実のコーラスを務めた。1993年にシングル「誰よりもずっと」でキングレコードよりソロ歌手デビュー。以後は主にテレビアニメの主題歌を多く手掛け、ラジオパーソナリティとしても活動。また、楽曲提供や雑誌へのエッセイ連載などでも活動する。デビューして8年間、矢吹俊郎のプロデュースを受けていたが、矢吹と徐々に楽曲制作のあり方をめぐって反りが合わなくなる。2001年に所属していた矢吹の事務所から独立し、本格的にセルフプロデュースを開始する。また、石田燿子に「power of love」を提供するなど、徐々に音楽プロデューサーの活動も開始する。2003年には「JAM Project」に加入したり、米倉千尋と「r.o.r/s」を結成したりなどソロ以外の活動を積極的に始めた。2004年には、キングレコードから独立し自主レーベル「evolution」を設立。同年に始まったラジオ番組「奥井雅美 O-Live」では、アニメ専門携帯着メロサイト「アニメロミックス」との共催でオーディションを開催して、近江知永をデビューさせた。以後プロデュースを務めた。2006年から2009年にかけてTVで「@Tunes.」の司会を務め、多くのアニソンを唄う著名人と交流を果たした。2005年からAnimelo Summer Liveのメインアーティストとして活躍している。
関東学生剣道連盟とは別に東京都学生剣道クラブという組織が存在する。よく同じ組織のように扱われるが、両者は全くの別物である。本部の場所が同じ場所にあり、名前や活動が似ているためこうした現象が起きるものと思われる。
相手の抱え方がほぼ同じ投げ技として、飯塚高史が考案したブリザード・スープレックス（通称「ブリザード」）がある。ただし、ブリザード・スープレックスはエクスプロイダーのように縦、もしくは斜め上ではなく、ブロックバスターのように相手を引っくり返すように投げ、その後、そのままブリッジを維持しつつ相手の体を抱えたままピンフォールする「ホールド技」であるのに対し、エクスプロイダーは相手を投げ捨てる技であるという違いがある。開発された時期はブリザード・スープレックスの方がかなり早いが、ブリザード・スープレックスには投げ捨て式が存在しなかった。そのため、ホールド式の場合をブリザード・スープレックス、投げ捨て式の場合をエクスプロイダーと呼ぶ傾向があった。その後、考案者の飯塚自身がエクスプロイダーと同型の投げ捨て式ブリザード・スープレックスしか使用しなくなったため、投げ捨て式でも単にブリザード・スープレックスと呼ばれるようになり、ホールド式はほぼ消滅状態となった。そのため、現在ではエクスプロイダーもブリザード・スープレックスも同様の技の様に扱う場合もある。
秋山準が若手時代に考案した技で、考案当初から現在まで使用している。裏投げの派生技と認識されており、考案時、技名称が決まるまでは「裏投げスープレックス」、「変形キャプチュード」などと呼ばれた。技名称は、秋山の通称が当時「超新星」であったことから、新星爆発から連想させて、英単語で「爆発」を意味する「Explosion」とプロレスの投げ技である「スロイダー」の合成造語で、秋山自身の命名である。掛け方は、相手の側面から裏投げのように組み付き、片腕で相手の首根っこ付近を、もう片腕で相手の腿を抱え込み、そのまま後方へブリッジするように反り投げる。相手は肩口や背面から斜めにマットに落とされる。相手の実力や状況に応じて落とす角度が調整しやすいという利点もある。秋山はインタビューで、素早く相手を捕らえて投げる事が出来、なおかつ落とし方を調整しやすい投げ技の必要性を感じ、試行錯誤の末に考案したと語っている。
モルト・ダ・フェルトレは仇名で、本名は、ピエトロ・ルッツォ(Pietro Luzzo)、ピエトロ・ルーシ(Pietro Luci)、ロレンツォ・ルッツォ(Lorenzo Luzzo)などだとされる。ツァラート(Zarato)もしくはツァロット(Zarotto)とも呼ばれたが、どちらも彼の没した土地または画家の子供時代に外科医の父親がツァラ(Zara)に住んでいたからとされる。名のモルトは「死」を表す名前であるが、憂鬱な気質によるか、絵画を描くために古代の遺跡を発掘して調べたことによるとされる。ジョルジョ・ヴァザーリが書いた芸術家の伝記、「画家・彫刻家・建築家列伝」にその生涯が紹介されている。現在のヴェネト州のフェルトレで生まれた。ヴァザーリの伝記によれば、若い頃、ローマに行き、古代の、ドムス・アウレアなどの地下の遺物、地下室や地下道を観察し、その後ポッツオーリでも古代ローマの遺跡を調査し、「グロテスク様式」の装飾を描くのに生かしたとされる。ローマでダ・フェルトレの作品は受け入れられ、その後、フィレンツェで働き、パラッツォ・パブリコにいくつかの作品を描き、弟子のディ・コジモ・フェルトレ(Andrea di Cosimo Feltrini)を育てた。1505年までにヴェネツィアを訪れ、ジョルジョーネとともに働き、1510年ころまでヴェネツィアに留まった。1515年には故郷のフェルトレに戻って、いくつかの絵を残した。晩年は画家をやめ、兵士となって200人の軍団を率いたとされる。1519年にダルマチアのツァラで死亡したと伝えられる。