本作のプロデュースも吉田建である。前2作よりはやや静かな曲が多い。作詞には冒頭から麻生圭子、及川眠子、コシミハルといった当時20代の女性作家が続く他、サエキけんぞう（パール兄弟）、陣内大蔵、森雪之丞といった男性作家に加え、泉谷しげるという意外な起用も見せている。これは当時、吉田と村上“ポンタ”秀一が沢田と同時に泉谷のバンドメンバーも務めていたことによる。作曲ではNOBODY、小林孝至（THE BOOM）、倉掛英彰、平井夏美（杉真理を育てたプロデューサー川原伸司のペンネームで、井上陽水「少年時代」の作詞でも知られる）といったバラエティ豊な面々を揃えている。なお陣内、三宅伸治（MOJO CLUB）、PANTA（頭脳警察）といった硬派な面々は作詞、作曲共に手がけている。また「テキーラ・サンセット」ではハワイアン歌手サンディーとのデュエットを聴かせている。これらミュージシャンの多くは本作のみでの共演であり、そうした意味でも豪華にして貴重なアルバムである。なお早川タケジはコスチュームデザインのみに留まり、アートワークはYMOのジャケットデザインなどで知られる奥村靫正が担当している。ジャケット写真はベルギーのシュルレアリズムの画家、ルネ・マグリットの絵画『奇術師（四本腕の自画像）』（原題:LE SORCIER）をモチーフとしている。アルバムの全演奏はJAZZ MASTER。様々なスタイルの曲が収録されたためになかなかタイトルが決まらなかったが、最終的には広範囲を意味する「PANORAMA」に落ち着いた。ちなみに本作が発表された1991年は沢田にとってデビュー25周年にあたり、トータルベストな内容のLIVE「ジュリーマニア」が日本武道館で開催された他、ポリドール時代のアルバムの初CD化やNHK-BS2で大々的な特番（25周年にちなみ25時間放送）が放送された。25周年LIVEで本作収録の「月の刃」が歌われたが、収録時間の都合からかCDではカットされている。
「はじめて君としゃべった」は、ベース担当の桑原康伸が弾き語りで作ったものであった。それを、ボーカルのコザック前田が「ガガガSPでやらないか」と話を持ちかけCDリリースするに至った。当初は、アルバムに収録する予定だったが、テレビ東京系アニメ『NARUTO -ナルト-』のエンディングテーマ曲のタイアップに起用されることが決まり、シングルでリリースすることとなった。2010年までは、元プロ野球選手で千葉ロッテマリーンズに所属していた塀内久雄の応援歌としても使用された。
鍛冶 良堅（かじ よしかた、1926年8月5日 - 2018年2月15日）は、日本の法学者、弁護士。明治大学名誉教授。家族法が専門。妻は鍛冶千鶴子。
民主党政権ができる前から「必ずや日本を解体に導きます」と述べていた。しかし雑誌『時局』2006年（平成18年）6月号では民主党へのかすかな期待について論じた。尖閣諸島情勢が緊迫化するのにともない、中国で不買運動や工場の破壊がおきると以前から予測していた。その後、結果的にその通りの事態が生じている。
皇室の皇位継承について、日本国家を統合するための象徴機能は皇室において、つまり「血」統よりも「家」系を重視する方向において、よりよく維持されると思われるということを理由に、「女系」にも「女子」にも皇位継承が可能なように（皇室典範第二条の）「継承の順位」を変更したほうがよいと述べた。これに対し、一部から「左に回帰した」との反発が起こった。西部は天皇についてたびたび論じている。
2003年（平成15年）にアメリカがバグダッドを攻撃した時、木村三浩（一水会代表）とともに「これはアメリカの間違いである」、「アメリカのアグレッション、侵略である」、「国際法なんて大したもんじゃないんだけれども、まがりなりにもあるルールをアメリカのように極めて意図的に策略的に踏みにじって、国連決議までも蹂躙しながら行くというのは、どういうことなのか」、「こういう侵略を許すわけにはいかない」と声をあげた。また木村とともに論文集『鬼畜米英 : がんばれサダム・フセインふざけんなアメリカ!!』（鹿砦社、2003年）を出した。『産経新聞』、『正論』、『諸君!』などを中心とする日本の親米保守の知識人たちと一線を画し彼らを批判した。
2019年1月19日には星陵会館（東京都千代田区）で「シンポジウム　西部邁氏を偲ぶ」が開かれた。このシンポジウムでは宮崎正弘が冒頭の挨拶をし、富岡幸一郎、西村幸祐、三浦小太郎が講演をした。また歌手の紀伊國屋美智子（ソプラノ）がオペラを披露した。
1988年（昭和63年）、中沢新一（東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所助手）を東京大学教養学部助教授に推薦。委員会では通ったが教授会の採決で否決される。これに抗議して同年3月、東京大学を辞任（東大駒場騒動）。西部曰く「東大の馬鹿騒ぎ」。西部支持に回ったのは、蓮實重彦、佐藤誠三郎、公文俊平、村上泰亮、村上陽一郎、芳賀徹、平川祐弘、鳥海靖、舛添要一、松原隆一郎、大森彌などである。逆に反対した教官は、船曳建夫、谷嶋喬四郎、折原浩、見田宗介。
1970年代、末端の活動家を押さえた向坂派社会主義協会は社会党内で大きな発言権を有するようになった。1968年決定された「社会主義協会テーゼ」には向坂の意向が強く反映され、彼の社会主義思想の集大成ともいえるものであった。60年代末から70年代前半にかけて日本経済の発展は著しく、共産党や新左翼諸派の勢力が拡大した。こうしたなかで無党派の活動家は社会党系であり理論を有する社会主義協会に引き寄せられた。共産党勢力の伸張は官公労で顕著であり、労組幹部はこれに対抗するものとして社会主義協会系活動家を積極的に育成した。こうして60年代末に大きく落ち込んだ社会党の党勢は、向坂派社会主義協会の伸張にともない70年代前半から中期にかけて一定の回復を示した。しかし向坂は、1960年代後半からソ連などの社会主義国に急速に接近し、チェコスロバキア侵攻（1968年）やアフガニスタン侵攻（1980年）を支持した。雑誌のインタビューでは、「プロレタリア独裁の下では政府に反対する言論表現の自由は絶対にない。日本に社会主義政権が誕生すれば、非武装中立を見直す」と、社会主義政権下での言論の自由を否定するだけでなく、社会党の党是であった護憲・非武装中立政策は資本主義の間だけのことであって、社会党政権になれば直ちに社会主義憲法に改訂、軍備を持ってワルシャワ条約機構に加入する事を示唆する発言をした。彼の弟子たちはソ連や東ドイツなどに招待されて友好訪問を繰り返し、「社会主義の優位性」を讃美した。また戦前の労農派マルクス主義を重視するあまり戦後の高度経済成長による日本社会の変化を無視した側面があった。そのため向坂派社会主義協会が社会党内で勢いを振るったことは、社会党の長期低落傾向を克服することにはならず、基本的にはむしろ促進したとする意見もある。さらにこの頃、向坂派社会主義協会の若い活動家たちは若干の「前進」を過信し、古参社会党員と摩擦を深めることも多かった。