乗り物をテーマにしたクイズ番組。番組開始時には、同じくフジテレビで放送されていた『いい旅、ときめき本線〜チャレンジ20,000km〜』と同じルールを採用していたが、すぐに乗り物関係の雑学を出題する内容に改められた。番組は1回の放送で5問を出題。10,000円からスタート。当初は、Nゲージで1箇所だけパートナーと「ラッキーポイント」でトンネルをくぐるか鉄橋を渡るかすれば15,000円からスタートできたが、これは1か月ほどで廃止された。このため、男性同士・女性同士のケースも生じた。4問目までは上段の解答者が答えを、下段の挑戦者が掛け金（最低100円）をフリップに記した。このフリップは乗車券の形をしており、答えをチェックするときの掛け声は「切符を拝見」となっていた。正解者には掛け金が2倍返しされ、不正解者にはマイナスのペナルティが課された。最終問題の「ドンピシャ・ゲーム」に正解すれば賞金は2倍増になった。前期には3択問題が出されていたが、後期には○×問題になった。優勝者決定時のファンファーレには、アニメ『パーマン』のオープニングテーマ「来てよパーマン」の最後の部分（コーダ）が使われていた。
「タカラモノ」はアルバム「3.0」からのリカット。メガネのタナカ創業100周年イメージ・ソング。「君の笑顔がなによりも好きだった」ytv制作・日本テレビ系「名探偵コナン」エンディング・テーマ。初回限定盤はDVD付き、通常盤は「タカラモノ」のピアノアレンジバージョンが収録されている。
神戸のある港を舞台にした公開コメディで、汽船会社・運輸会社・診療所・売店・食堂などで働く、あるいは出入りする「ごろんぼ」たちを中心とする物語を描いていた。ごろんぼとは「山から切り出したばかりの木」という意味だが、この番組では「荒削りだが将来性のある純粋な若者」という意味で使われていた。脚本と演出は、同系列局で放送されていた『スチャラカ社員』と『てなもんや三度笠』の脚本と演出をそれぞれ手がけた香川登志緒と澤田隆治が担当していた。これで香川と澤田は、週に3本の上方コメディを手がけていたことになる。また、役者も『スチャラカ社員』や『てなもんや三度笠』との掛け持ち出演者が多かった。
県立和歌山商業高校を卒業後、関西大学に進学。1年秋にチームメイトの西川克弘共々、広島カープと秘密裏に契約していた事が発覚。これを受けて雑賀は、西川とほぼ同時に関西大学を中途退学し、カープへ入団した（大学中退、広島カープ入団に至る詳しい経緯は、「西川克弘」の項を参照の事）。カープには5年間在籍し、内野・外野ともに守れる「ユーティリティー・プレイヤー」として通算44試合に出場した。最も活躍したのは2年目（1965年）で、7安打・6打点を記録している。1968年オフに引退後は、マネジャーに転身し、チームの強化に奔走したという。
荒川の河口から58.8キロメートルの地点に位置する全長42.6メートル、幅員2.4メートルの高水敷に架かる6径間のコンクリート製の冠水橋（かんすいきょう）で、下流にある樋詰橋によく似た鋼管製の橋脚を持つ桁橋である。現行橋は各種通行制限があり、幅員制限は1.9メートルで橋の両入口に進入制限用の縁石とラバーポールがあり、重量制限は標識にて2.0トンとなっている。道幅が狭いことから片側交互通行である。ポールを立ててロープを張った取り外しが可能な簡易な欄干が設置されている。この欄干は増水による冠水が見込まれる際は取り外される。交通量は上流側にある冠水橋である原馬室橋よりも多くなっている。高尾地区の農耕地を結ぶ生活道路となっているほか、河川敷のレジャーとしての利用も見られる。冠水橋なので、荒川の増水が高水敷にまで達すると水没する場合もあるため、それが見込まれる時、橋は通行止めとなる。
1958年（昭和33年） から現在の大字。 に位置する。もとは1889年（明治22年）から1961年（昭和36年）まであった大字上中野、大字東津雲田と大字馬堀の一部である百穀。
日本に伝わる妖怪を、「動物の妖怪」「人間の妖怪」「人獣の妖怪」「百鬼妖魔」と大きく4つの章に分類して紹介。「妖怪出現の記録」として年表形式、「日本の妖怪地図」として地図形式で構成された章も配置されている。本文には室町時代や江戸時代をはじめとした妖怪を描いた絵画作品が豊富に図版として掲載されている他、石原豪人・木俣清史・河内功・直野祥子らによる挿絵、大映の映画作品『妖怪百物語』・『妖怪大戦争』に登場した妖怪のスチール写真も用いられている。『ゲゲゲの鬼太郎』や『妖怪大戦争』など、1960年代後半に漫画雑誌や映画を中心にかたちづくられた妖怪ブームの際に書かれた記事や、1972年当時までに刊行されていた妖怪に関する各種文献における記述をもとに本文は制作されており、資料協力者には同様に妖怪の画報記事などを漫画雑誌に連載していた漫画家の水木しげるや、SF作家の斎藤守弘らも名を連ねている。子供向けの妖怪図鑑としてはベストセラーとなり、数十回にわたって重版されつづけた。民間伝承中の妖怪などをとりあつかう学問（民俗学）資料的な価値は決して高いものとはいえないが、本書刊行時期までの10年近くにわたって（1960年代から1970年代にかけて）漫画雑誌などに発表された膨大な量の妖怪を図鑑としてまとめた佐藤の力量は、後年に京極夏彦などからも評価されている。いっぽうで、後述する特徴から「伝承をないがしろにしている」という視点で、2000年代以後は民間伝承や古典資料を題材とした形態の妖怪図鑑と比較をされ、書籍やインターネット上では、しばしば非難されてもいる。