山野 ビッグ・バンド・ジャズ・コンテスト（やまの ビッグバンドジャズコンテスト、YAMANO BIG BAND JAZZ CONTEST、通称「YBBJC」）は、日本の学生ビッグバンド・ジャズオーケストラを対象とした音楽コンクール。山野楽器主催。
国道1号に沿って箱根登山鉄道鉄道線が走り、地区内に風祭駅がある。駅周辺には蒲鉾を製造・販売する鈴廣の本社があり、その「かまぼこ博物館」が小田原市の「街かど博物館」に指定されている。
古くは河川の早川に沿って東海道が通り、江戸から21里の一里塚が置かれた。現在は国道1号となり、並行してそのバイパスの小田原箱根道路も通っている。共に西湘バイパス箱根口インターチェンジに接続する。なお、小田原厚木道路の風祭トンネルは風祭ではなく、隣接する板橋、水之尾地区や、荻窪地区を貫いている。
『新編相模国風土記稿』にある早川庄谷津村の妙光院の寺伝によると、鎌倉時代の弘安3年（1280）に、時の執権・北条時宗に仕えた風祭光秀という人物は、風祭村に住み、日蓮に帰依して同寺の開基となった。風祭光秀の子孫はのちに風祭に隣接する水之尾に移り住み、大木氏を名乗ったとされている。また『新編相模国風土記稿』の風祭村の項によると、15世紀後半に著された『回国雑記』に「風祭」の地名がみえ、また17世紀前半に成立したとみられる『甲陽軍鑑』や『北条記』にも「風祭」の地名がみえる。また『寛政重修諸家譜』には、江戸幕府の幕臣として風祭氏がみえ、はじめ武田勝頼に仕え、のち北条氏直に仕えた平姓境氏が、後北条氏が滅亡した後、風祭村に住んで風祭氏を名乗ったとされている。なお、忍術・忍者の解説書で、風祭の近くに「風間村」「風間谷」という地名があると書かれていることがあるが、そのような地名は存在しない。
六本木のアークヒルズ屋上にアンテナが設置されていたため、その立地の良さから広域レピーターとして広範囲に利用可能であり、昼夜を問わず利用者が多く、常に途切れなく利用された超都会型レピータの典型例であり、人気も高いレピータであった。 そのため、他の広域レピータと比べても群を抜いて不法無線局（アンカバー）の妨害行為などが目立ち、正常な運用が困難なレピータであった。 逆に、妨害行為がこのレピータに集中していたため、存在時は他のレピータに分散せず、逆によい面もあった。その後、アンカバー局の蔓延により廃局に至り、アマチュア無線の衰退により存在していたことも風化してしまった。
青木会館は川口市が設立した公共施設であり、老人福祉センターである「青木たたら荘」、小・中・大会議室、宴会場、「カーネギー」という食堂などが設置されている。川口市社会福祉協議会が青木会館を管理している。
1422年、彼はゴンザーガ家の統治するマントヴァへ赴いた。当時の当主は幼少のルドヴィコ・ゴンザーガ（マントヴァ侯ジャンフランチェスコ・ゴンザーガの息子）であった。ピサネロは1440年代までゴンザーガ家のために仕事をしている。ピサネロは1424年、再びヴェローナに滞在した。研究者の指摘によれば、この同じ年、ピサネロはパヴィアにて狩猟、釣り、馬上槍試合の場面のフレスコを描いたとされている。これらはミラノ公フィリッポ・マリーア・ヴィスコンティの注文によるものだが、今日では跡形もなく消失している。1424年から1426年の間、彼は再びマントヴァのゴンザーガ家に戻り、現存する代表作の一つであるフレスコの『受胎告知』（ヴェローナ、サン・フェルモ・マッジョーレ聖堂）を描いた。この作品は同聖堂にあるナンニ・ディ・バルトロ（フィレンツェの彫刻家）の作になるニッコロ・ディ・ブレンゾーニのモニュメントの上方を荘厳するために描かれた。師ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノは1427年8月から10月の間にローマで死去したが、その時、サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂のフレスコの仕事は未完成だった。ピサネロはこれらのフレスコを1431年から1432年にかけて完成させた。これらのフレスコは17世紀にフランチェスコ・ボッロミーニが大聖堂を修復した際に失われた。ベルリン美術館の版画素描コレクションにはボッロミーニがこれらのフレスコを写した、淡い色のスケッチが残されている。ピサネロはローマにいる間、ルネサンスの古典的様式にますます影響されるようになった。画家として名を成したピサネロは、他のイタリアの都市にも旅し、多くの宮廷に紹介された。フィレンツェにもしばらくの間滞在したようで、この時期に『シジスムント皇帝像』（ウィーン、美術史美術館蔵、真作とすることには異説もあり）、『男の肖像』（ジェノヴァ、パラッツォ・ロッソ蔵）の2つの現存する重要な肖像画を描いた。1433年から1438年には再びヴェローナに滞在。この時期のフレスコ作品として『聖ゲオルギウスと王女』（1436 - 1438年、ヴェローナ、サンタナスタジア聖堂ペッレグリーニ礼拝堂）がある。この作品は19世紀末に壁の雨漏りによって大幅に損傷を受けており修復が必要である。ピサネロはこの作品を構想するために多くの素描を残したが、それらの多くはルーヴル美術館に収蔵されている。この頃の作品である『聖エウスタキウスの幻視』（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）はその完璧な技巧のため長らくデューラーの作とされていた。この板絵は動物を真横向きあるいは固定したポーズで、ミニアチュールのような繊細さで表している。この小さな絵（板にテンペラ）の主題である聖人の幻視は、「高貴な」動物たち（馬、狩猟犬、鹿、熊など）と、あらゆる生物の中でもっとも高貴な存在－狩猟する宮廷人－を描くための口実であると思われる。