ロック好きのJB（ジャック・ブラック）は、「ロックは悪魔の音楽」とまで言い放つ敬虔なクリスチャンの家庭に育った。しかしそんな家族に違和感を覚え、ロック・ミュージシャンを目指して一人田舎からハリウッドを目指す。しかし現実はそこまで甘くもなく、常々社会の冷たさを噛みしめるのだった。夢も希望もここまでかと諦めながらベニス・ビーチをフラフラ歩いているとJBの前に天才的な手さばきでギターを弾き語るKG（カイル・ガス）が現れた。あまりにも素晴らしいKGの腕前に驚愕したJBは、さっそくKGと一緒に組もうと提案するが、自信家のKGはあっさりとその申し出を断ってしまった。しかしここで諦めるわけにはいかないと、JBはしつこくKGを口説き落とし、二人のバンド“テネイシャスD”を結成。しかし腕前は確かでも、二人は実績もないドのつく素人。肩を落としながら音楽雑誌のローリングストーン誌を見ていると、二人はあることに気づく。それは写真に載っているロックミュージシャンたちがこぞって同じピックを手にしているのだ。そんな事実を目の当たりにした二人は、中古のギターショップへ直行。怪しい店員（ベン・スティラー）にその事実を確認すると、男は二人は別室に連れ込み、そのピックを“運命のピック”と呼んだ。JBとKGは、有名になるべく運命のピックを探すために奮闘するが、そのピックはサタン（デイヴ・グロール）の歯から出来ていることを知る。「ロックの歴史博物館」に収蔵されているピックを盗んだ二人は、カーチェイスの後、悪魔との音楽勝負でピックを失うが、代わりに悪魔の角を手に入れ、悪魔は地獄に落とされる。
アメリカン・ロックバンドとして知られる『テネイシャスD』のメンバーで俳優のジャック・ブラックとカイル・ガスが脚本・主演・製作を務めた本作。二人はもともとティム・ロビンスが主催する劇団『アクターズ・ギャング』を通じて知り合った仲であり、このバンドもそれが由縁で結成された。音楽関係の映画ということもあり、監督のリアム・リンチもミュージシャンである他、出演陣にもテネイシャスDとゆかりあるミュージシャンたちが数多く出演している。コメディ俳優のベン・スティラーも製作総指揮として名を連ねており、ロック魂が垣間見られる音楽コメディとして仕上がっている。
2014年10月21日、ミシェル役のロビン・パリスはKickstarterを通して、本作をドキュメンタリー風にコメディ化したウェブドラマ『The Room Actors: Where Are They Now?』を製作するための資金調達を開始した。キャンペーンが終わるまでに、385人から31556ドルを調達することが出来た。映画版キャストの大半が出演することになったが、ウィソー、セステロ、スコット・ホームズ（マイク役）の3名は本作の製作にも関与していない。2016年9月30日、ウェブシリーズは第24回レインダンス映画祭でプレミア上映された。なお、ウェブシリーズの公開は2017年中になると発表されている。
2011年6月、グレッグ・セステロは本作の製作についての本を出版する契約をサイモン＆シュスラーと結び、2013年10月に『The Disaster Artist』を出版した。2014年2月、セス・ローゲンがプロデューサーとなって『The Disaster Artist』を映画化する企画がスタートしたとの報道があった。監督に起用されたジェームズ・フランコは「あの本は『ブギーナイツ』と『ザ・マスター』を組み合わせたような作品だ」と述べた。2015年10月29日には、ワーナー・ブラザース映画とニュー・ライン・シネマが映画の配給権を購入したと発表した。映画版は2017年12月1日に全米公開される予定である。
2011年6月10日、AFIシルバーシアターと文化センターは本作の脚本の朗読会を開催した。ウィソーとセステロが映画と同じ役を演じた。同年、ウィソーは本作をミュージカル化し、ブロードウェイでの上映を目指すと述べた。ウィソーは「舞台版はミュージカルであるという点を除けば、皆さんが映画で見たものと同じものです。10人のジョニーが同時に歌ったり、フットボールに興じたりするのも舞台版ならではでしょう。ただ、振り付けは誰がやるのかということを決めなければなりません。私自ら取り組むという選択もあります」と述べている。2015年に、ウィソーは本作の舞台化に再度言及している。
2010年9月、Newgroundsの運営者トム・ファルプが本作を題材にしたフラッシュゲームを発表した。ジョニーを主人公とした16ビット形式のアドベンチャーゲームで、使用されている楽曲は映画版と同様にムラデン・ミルセヴィッチが作曲したものである。
濃度は、集合論の創始者であるゲオルグ・カントールによって定式化された。濃度は、集合の一側面を比べるのに用いられる。例えば、{1, 2, 3} と {4, 5, 6} という集合は等しくない。しかし、（{1->4, 2->5, 3->6}という一対一の対応の存在によって確立された）3という同じ“濃度”を持っている。カントールは、一対一対応という概念を無限集合に適用することで濃度を定義した。自然数全体からなる集合N との間に一対一対応が存在する集合を可算無限集合といい、可算無限集合は同じ基数(アレフ・ゼロ)を持つ。カントールは、このような無限集合に対応する基数を超限基数（transfinite cardinal）と呼んだ。カントールは、直観に反するかもしれないが、N のいかなる非有界部分集合もN と同じ濃度を持つということを証明した。また、N の直積 N × N も可算無限であるということを証明した（これは有理数全体からなる集合が可算無限であることを直ちに導く）。また、後に代数的数全体からなる集合も可算無限であることも証明した。カントールは1874年の論文において、Nの濃度より実数全体の集合の濃度のほうが真に大きいということを示すことによって、高階の基数が存在することを示した。彼の証明は、区間縮小法を用いた複雑な論法であった。しかし、1891年の論文では、同じ事を巧妙かつ簡潔な対角線論法という方法を用いて証明した。実数全体の集合に対応する新しい基数を、連続体濃度といい、カントールはという記号をそれに用いた。カントールは基数の一般理論の大部分を発展させた。彼は最小の超限基数の存在を示した。また、いかなる基数についても、その次に大きい基数が存在することを示した。彼が予想した連続体仮説は、 は  に等しい、という命題である。連続体仮説は、公理系から証明もその否定も証明できないという意味で、集合論の通常の公理系(ツェルメロ・フレンケルの公理系)から独立であることが示されている。