最大甲長50.6センチメートル（60センチメートルや80センチメートルに達するとする文献もあり）とオオヤマガメ属最大種。オスよりもメスの方が大型になる。背甲はややドーム状に盛りあがり、上から見るとやや細長い。項甲板は小型で、楔形や等脚台形。椎甲板には破線状あるいは不明瞭な、あまり発達しない筋状の盛り上がり（キール）がある。第1椎甲板は中央部より前部で最も幅広く縦幅と横幅の長さはほぼ等しい。第2-5椎甲板は縦幅よりも横幅の方が長い。後部縁甲板の外縁が鋸状に弱く尖る。背甲の色彩は黒や暗褐色。喉甲板はやや突出し、左右の喉甲板の間には浅い切れ込みが入る。背甲と腹甲の継ぎ目（橋）や腹甲色彩は淡黄色で、甲板ごとに黒や暗褐色の斑紋が入るが斑紋が繋がる個体や腹甲全体が暗色になる個体もいる。頭部は中型。吻端はやや突出する。顎の咬合面は幅広く一部に畝があり、顎を覆う角質（嘴）の外縁は鋸状に尖る。頭部の色彩は暗褐色で、黄色や淡黄色の斑点や筋模様が入る。指趾の間には水かきが発達する。卵は長径5.7-6.2センチメートルの楕円形。孵化直後の幼体は甲長6センチメートル。幼体は背甲がやや扁平で、キールや後部縁甲板の突起が明瞭。さらに頭部の斑紋もより明瞭。成長に伴い甲高が高くなり、キールや縁甲板の突起、斑紋も不明瞭になる。オスは腹甲の中央部が凹む。また尾が太くて長く、尾をまっすぐに伸ばした状態では総排出口全体が背甲の外側にある。メスは腹甲の中央部が凹まないかわずかに膨らむ。また尾が細くて短く、尾をまっすぐに伸ばしても総排泄口の大部分が背甲よりも内側にある。
1986年に発売されたベストアルバム『ベスト・ソングス REIMY BRAND』が原形。松任谷正隆がプロデュースした『REIMY』『"R"』『PANSY』、3枚のスタジオ・アルバムからの選曲となっている。 収録曲の『ノーサイド』は『NO SIDE』（1984年）、『青春のリグレット』は『DA・DI・DA』（1985年）、『霧雨で見えない』は『ダイアモンドダストが消えぬまに』（1987年）、『残暑』は『天国のドア』（1990年）、『恋の一時間は孤独の千年』は『TEARS AND REASONS』（1992年）で楽曲提供した松任谷由実自身がカバーし歌唱している。また、麗美が作曲し松任谷由実が歌詞を付けた『星のクライマー』は『Yuming Compositions: FACES』（2003年）においてカバーされている。
食道癌は、上下のリンパ流が豊富で、原発巣から距離的に離れたリンパ節に転移することもまれではなく、中でも反回神経リンパ節（食道癌取扱い規約の#6）は、転移の好発部位とされている。
1913年にアメリカのニューヨーク大学医学部ニューヨーク皮膚・癌病院のFranz Torekが初めて報告し、1938年にアメリカのSamuel F Marshallが成功例を報告している。1991年にイギリスのダンディー大学医学部のAlfred Cuschieriによって胸腔鏡下での食道切除術が初めて報告された。
300万都市ロスアンジェルスは、ニューヨークと並ぶ音楽産業の中心であり、1970年代以前からアンダーグラウンドの規模も大きかった。1970年代後半の、ニューヨークやロンドンと比べてローカルであったニュー・ウェイヴ・パンクシーンから、さらにロスアンジェルス郊外のハードコア・パンクシーンが枝分かれしていく過程は、1977年に高校生のファンジンとして創刊された『フリップサイド』(en:Flipside (fanzine))に記録されている。当初はニューヨークやロンドンのバンド公演の合間に登場するだけだった地元バンドが増えていった。「サーフパンク」などは、ロスアンジェルスのサウスベイやオレンジ・カウンティなど郊外の未成年者を指し、これらのライブハウスの客層に人気のブラック・フラッグらのバンドは郊外のライブ会場を拠点として「ハードコア・シーン」が形成した。ミニットメンやレッドクロス、あるいはTSOLといったバンド自体の音楽は、ニュー・ウェイヴ・ポストパンクやメタルなどさまざまな要素を含んでいた、という点である。新たに参入したディセンデンツはサーフロックのメロディーをこの地域のハードコアに持ち込んだ。ロスアンジェルスでのライブの機会が限られる中、知名度の高かったブラック・フラッグやミニットメンは頻繁にツアーを行ない、アメリカ各地にハードコアシーンが形成される契機を作った。ブラック・フラッグの自主レーベルSSTレコードは、LAで親交のあったバンドだけでなく、これらのツアー活動を通じて知り合ったアリゾナのミート・パペッツ、ミネアポリスのハスカー・ドゥ、ニューヨークのバッド・ブレインズ、ソニックユース、ダイナソーJr.といったバンドの作品をリリースし、1980年代の代表的なUSオルタナティヴ・インディー・レーベルとして知られる。ロスアンジェルスは映画産業の中心地でもあり、映画に登場したり映画音楽に起用されたりしたバンドも多い。1980年代初期のハードコア・シーンをよく伝える映画としては、オレンジ・カウンティーのハードコアバンド、ソーシャル・ディストーションとユースブリゲードが1982年スクールバスを改造したツアーバスで試みた全米ツアーを中心とする映画『アナザー・ステート・オブ・マインド』や、1984年のフィクション『サバービア』がある。1980年代半ばにはロスアンジェルスはグラム・メタル、次いでスラッシュ・メタルを中心にLAメタルブームが発生した。しかし、それに対抗して1980年代末からバッド・レリジョンとそのレーベルエピタフ・レコードのメロディック・ハードコアなど、パンク・バンドによる新しいブームが起きた。サンフランシスコ・ベイエリアは、ロスアンジェルスと密接な関係にある地域であり、パンク・ニュー・ウェイヴのライブハウスとしてマブヘイ・ガーデンズが知られ、ブラック・フラッグやサークル・ジャークスといったバンドが早い時期から頻繁にツアーを行なっている。1978年結成の地元のバンドデッド・ケネディーズは、自主レーベルオルタナティヴ・テンタクルズを立ち上げ、東海岸へのツアーを行なうなど、早くから知名度をあげ世界的に知られるようになり、ジェロ・ビアフラ(v.)はパンクの反体制的主張の代弁者として積極的に発言する。バークリーの公共放送KPFAの音楽番組マクシマムロックンロールのティム・ヨハナン(en:Tim Yohannan)は、オルタナティヴ・テンタクルズからカリフォルニア北部のパンクバンドのサンプラーをリリース、この48ページのライナーが、世界的に知られるようになるパンク誌『マクシマム・ロックンロール』の創刊号となる。当初からこの雑誌のカラーとして、オルタナティヴな価値観を目指すパンク思想がアピールされた。1986年にはオルタナティヴ・ミュージック・ファウンデーションを設立し、自主運営ライブハウス・ギルマンをオープンする。ギルマンは、ベイエリアのパンクシーンの中心として、グリーン・デイ、ジョーブレーカー、サマイアムといったバンドの活動拠点となった。ただし、『マキシマム・ロックンロール』を単にパンク音楽誌とみなすことはできない。その大量のレビューにはハードコア・パンク全盛期の草創期から、ポストパンク、サイケデリック、ノイズ、あるいはヴェルヴェット・アンダーグラウンドの再発、白人ビースティー・ボーイズのラップなど、典型的なパンク以外の音楽もしばしば好意的に評されている。白人のラップが評価されたことは、黒人ラップが中心のR&Bチャートとは異なっていた。1984年からは日本のバンドも登場し、少年ナイフなども紹介されている。