1950年に騎手デビュー。早くより頭角を現し、1950年代から1960年代にかけて第一線の騎手として活動、「戦後派ナンバーワン」との評を取り、コマツヒカリで東京優駿（日本ダービー）に優勝したほか、「走る精密器械」と呼ばれたタカオー、「怪物」タケシバオーといった名馬の主戦騎手を務めた。騎手通算は4409戦619勝、うち八大競走5勝を含む重賞24勝。1970年より調教師に転身し、美浦トレーニングセンターに所属。2000年の引退までに数々の重賞勝利馬を手掛けた。調教師通算4541戦372勝、うち重賞18勝。
毎回2組の親子がゲスト出演し、親と子それぞれの立場から見た自分たちの関係について言及していた番組。司会を務めていたのは高橋圭三・高橋光父娘で、彼らの初共演番組となった。基本的には毎週水曜 21:00 - 21:30 （日本標準時）に放送されていたが、20:00 - 21:26にプロ野球ナイター中継が編成される日には放送を休止していた。
宮城県岩沼市出身。東北学院大学経済学部卒業。1975年（昭和50年）、岩沼市役所に入庁。2011年（平成23年）1月から2014年（平成26年）4月末まで副市長に奉職した。2014年（平成26年）6月1日告示、6月8日投票の岩沼市長選挙に無所属（自由民主党・公明党推薦）で出馬し、無投票で当選。6月23日、市長就任。2018年、無投票で再選。
ECグアラニに在籍していた1997年、カンピオナート・ガウショ（リオグランデ・ド・スル州選手権）で28ゴールを挙げて得点王に輝く。同年に日本のジャパンフットボールリーグの本田技研に加入し、エースストライカーとして活躍、1999年には22得点を挙げ、日本フットボールリーグ得点王に輝く。2000年にブラジルのクラブへ移籍したが、その後、わずか2年間で5つものチームを渡り歩いた。2002年に当時J2のアルビレックス新潟へ入団し、エースストライカーとして活躍。2年連続でリーグ得点王に輝き、新潟のJ1昇格に大きく貢献した。しかし、契約条件が折り合わず2004年にJ2の川崎フロンターレへ移籍。川崎では主にMFとして起用されたため、得点数自体は減ったものの、それでも18得点を挙げる活躍をみせ、ここでもチームのJ1昇格に貢献。2005年にはジュニーニョらと共にチームの攻撃の中核を担い、多くのアシストを決めチームの上位進出の原動力となった。2006年も主力の一人として活躍していたが、またしてもチームの方針と合わず、方針の不一致という理由でシーズン途中に突然チームを離れることになり、6月24日に東京ヴェルディ1969への移籍が発表された。 東京Vでも主に攻撃的MFとして起用され、途中加入ながら5得点を挙げた。2007年も契約を更新し、 東京Vでプレイするかと思われたが、急遽横浜F・マリノスへの移籍が決まった。しかし開幕戦からの数試合は起用されていたが負傷等で離脱し、以降ベンチ入りメンバーにも選出されない状況となり、同年7月31日の契約期間満了をもって更新をしないとチームが発表。7月11日にブラジルへ帰国した。
友禅模様を広めたのは京都の扇絵師、宮崎友禅斎だが、布の上に模様を付けるための糊置き防染の技法自体はそのころすでに一応の完成を見ていた。友禅に近い技法を使うものに茶屋染と、筒描きがある。茶屋染めは大奥に住まう高位の女性たちの夏の衣装に使用されたもので、上等な苧麻布の裏表に糊を置いて白くなる部分を残してから藍で染めたもので、美しく繊細であったが使える色数が限られていた。筒描きは庶民の染物によく使われ、現在でも暖簾や半被、風呂敷などに残る。木綿の布の表面だけに筒に入れた糊をたらして模様を白く残したもので、豪快で素朴な持ち味がある。そのほか「型友禅」のような型置き防染では、琉球王朝で生まれた紅型染が有名である。これは高度な型染め技術を用いて一つの型紙で黄色や赤、緑などの多色使いの鮮やかな文様を描く染物で、本土でも袋物などの生地として珍重されるなど人気を博した。元々は琉球固有の植物や中国風の模様が主流だったが、本土向けの輸出が進むにつれて友禅染の文様を取り入れた紅型が増えていき、友禅も紅型に使われる鮮やかな色彩を取り入れていく。現在では、型染め友禅と区別がつきにくい作品もしばしば見られる。江戸小紋の技法に「型友禅」の技術を応用して、独特の趣向を打ち出したものが京小紋である。武士が好んだ細かな幾何学模様で簡素で粋な印象の江戸小紋とは違い、友禅模様を基本にした色鮮やかで伸びやかな印象が持ち味である。糊置き防染の技法を用いず、直接白生地に絵筆にて絵柄を施す染色法として「描上友禅（かきあげゆうぜん）」がある。防染処理を施さないため、色滲みが避けられず迅速な筆捌きを要求される高度な技法である。絵柄的には通常の友禅染めに比べて簡潔単純なものにならざるを得ないが、優れた作品にはのびやかで自由大胆な構図のものが多い。作家個人の技量は勿論であるが、確かな全体構成を基に、細部に拘わらず一気に「描き上げる」ための、強靱かつ自由な精神性がより強く要求される。現代染色作家の中でもこの技法を使える人は十指に満たぬ程度と言われている。