大河ドラマ『太閤記』の冒頭シーンで新幹線の走るシーンを放送したところ送出担当の技術職員たちがミスではないかと一時騒然となったが、やがて『太閤記』であることがわかりホッとしたという。その時「鬼面人を驚かす演出の場合送出に一報あるべし」という通達が出たという。吉田のドラマはドラマの舞台の現在の様子を注釈的に挿入することが多く、「社会科ドラマ」の異名を取った。
吉田富三の長男として東京に生まれる。東京大学文学部西洋哲学科卒業。NHK入局後、『日本の素顔』『NHK特集』などのドキュメンタリー番組を制作し大河ドラマ『太閤記』、『源義経』、『樅ノ木は残った』の演出を手がけたことでも知られる。NHKを1990年に退職後、武蔵野美術大学映像学科初代主任教授を務めた。
1650年（慶安3年）から10年を費やして作庭されたとされる傾斜地形を生かした京都風蓬莱様式の池泉鑑賞式日本庭園である。借景とする源太夫山山麓の一部も含めて国の名勝に指定されている。
1896年（明治29年）、後藤猛太郎の嫡男として、新潟県に生まれる。母は新潟の芸妓。祖父後藤象二郎は、猛太郎が放蕩の末に多額の負債を抱えていた為、後藤家の行末を案じて、猛太郎を永らく勘当していたが、孫の保弥太が生まれたことを大変喜び、このことがきっかけで、猛太郎の勘当を解くことになった。「保弥太」という名は、後藤象二郎の幼名でもある。1913年（大正2年）、父猛太郎が薨去したため、17歳の時に襲爵（伯爵）を仰せ付けられる。学習院を経て、米国プリンストン大学に留学。帰国後、新橋の花街で「後藤の若様」と担がれるほど放蕩して散財した。また、いとこに当たる岩崎小弥太に25万円を用立ててもらうも半年経たない間に使い切ったり、父と親しかった杉山茂丸に事業を斡旋してもらったり資金援助を受けたりしたが失敗し、昭和の初めには擦り寄ってきたブローカーのような人々に印判などを悪用され、約5万円の負債を抱えた。1928年（昭和3年）に隠居したが、長男への襲爵は許可されなかった。1931年（昭和6年）頃には北濃鉄道株式会社の社長となっていた。事業を興そうとフィリピンや満州を巡った後、1937年（昭和12年）7月16日薨去。享年42。長男・省三は襲爵手続きをせず、後藤伯爵家は消滅した。
後藤 保弥太（ごとう やすやた、1896年（明治29年）5月21日 - 1937年（昭和12年）7月16日）は、北濃鉄道株式会社の社長、伯爵。後藤猛太郎の嫡男。後藤象二郎の嫡孫。
2014年の長崎がんばらんば国体に向けたスタジアム整備の一環として、ラグビー会場に当競技場が指定され、グラウンドの全面改修が実施された。国体開催に際した競技施設基準に「ラグビー場は芝生が望ましい」とされており、それまでクレーピッチ（土）として使われていた当競技場を芝生のグラウンドにすることを決めたが、天然芝の場合は芝生の養生・管理の制約ができてしまうために人工芝にした。人工芝は長さ65 mmのロングパイルで、人工芝とアスファルトの間にクッション用のゴムチップなどを挿入している。
1949年（昭和24年）9月、戦災復興を目的に、一周333.3 mの長崎市営競輪場（長崎競輪場）として開場。.1967年（昭和42年）1月限りで、競輪場移転の名目で開催を休止。だが、移転先は未定のままだった。同年4月に行われた長崎市長選挙において、競輪廃止を公約に掲げた諸谷義武が初当選。諸谷は公約に従って同年12月に長崎競輪の廃止を決定した。当施設はその跡地に建てられたものである。
ヴュータン作品の根幹をなすのはヴァイオリン曲であり、7曲ある協奏曲と、変化に富んだ短いサロン小品が含まれるが、生涯の終わりにかけてヴァイオリン演奏を断念してから、しばしば他の楽器に切り替え、2つのチェロ協奏曲と1つのヴィオラ・ソナタなどを作曲した。弦楽四重奏曲は3曲ある。しかしながら、ヴュータンがヴァイオリンの歴史において、フランコ＝ベルギー奏派の卓越した演奏家として重要な地位を占めているのは、やはり7曲のヴァイオリン協奏曲のおかげである。ヴュータンの協奏曲は、上記のベルリオーズの語録からも分かるように、独奏楽器とオーケストラのシンフォニックな一体感や音色の対比を追究した作品に仕上げられ、メンデルスゾーンやウェーバー、リストを思わせる楽章の結合や形式の実験など、作曲技法でも創意を示している。この意味で、同時代の演奏家による協奏曲にありがちな、独奏楽器がオーケストラをしたがえて超絶技巧を誇示する作例とは、ヴュータンは一線を画している。晩年のチェロ協奏曲は、ヴュータンの鬱屈した心理状態を表白するかのように、重苦しい情感に満たされている。ソリストとしてのヴュータンは、自作のほかにベートーヴェンやメンデルスゾーンの協奏曲（さらにベートーヴェンの室内楽曲）の演奏を通じて、当時のむやみと上辺だけの華やかさを追い求めるヴァイオリン界の風潮に規制を加え、古典的な奥行きをもたらした。ベルリオーズなどからの称賛は、今となっては過褒に思えるかもしれないが、それでもヴュータンがよい趣味の持ち主で、真の音楽的感覚にしたがっていたことは認めておかなければならない。決して先輩ヴァイオリニストたちのようには、薄っぺらな演奏技巧それだけに溺れたりはしなかった。結果として、ド・ベリオやロードなどの協奏曲が、その内容ゆえに時間の経過に堪えられなかったのに対して、ヴュータンの協奏曲は、たとえばサン＝サーンスの作例などと比較できるものになっている。