2014年2月23日に明石市立産業交流センターで上久保タケルとライトフライ級4回戦を戦い、4回0-3（36-39x3）判定負けを喫してデビュー戦を白星で飾ることが出来なかったが、3か月後の試合では1回TKO勝ちでプロ初白星を飾った。そして2018年12月2日に三田ホテルで行われた「三田から世界へ13」にて太田輝と日本フライ級ユース王座決定戦を行い、8回3-0（79-73、79-74、78-74）判定勝ちを収めて日本ユース王座獲得に成功。翌2019年5月5日に三田ホテルで行われた「三田から世界へ14」にて鷲尾樹貴也と日本ユースフライ級タイトルマッチを行い、8回3-0（78-74x2、77-75）判定勝ちを収めて日本ユース王座初防衛に成功。
ソロイ（古代ギリシア語: Σόλοι、Soloi）は、古代ギリシア時代のキリキアの港湾都市で、遺跡は現在のトルコ中南部メルスィン大都市圏のメジトリ（英: Mezitli）にある。ソロイはロドスの植民都市として、紀元前700年ころに創建された。紀元前333年には、アレクサンドロス3世（大王）が、それまでアケメネス朝ペルシア帝国に従っていたソロイを攻略した。ソロイは紀元前83年にアルタクシアス朝アルメニア王ティグラネス2世の襲撃によって破壊されたが、「マグヌス（偉大なる者）」と称されたグナエウス・ポンペイウスによって再建された。このため、再建されて以降は、ポンペイオポリス (Pompeiopolis) と呼ばれるようになった（パフラゴニアのポンペイオポリスと混同しないよう注意）。「文法違反、破格」を意味する「ソレシズム（英: Solecism）」という表現は、古代ギリシアのアテナイ人たちが、ソロイの人々の方言を、アッティケーのギリシア語が訛ったもの考えていたことに由来する。1813年6月、チャールズ・ロバート・コックレル（英: Charles Robert Cockerell）が「ポンペイオポリス」を訪れた。彼の旅行日誌と、トルコの南海岸沿いに散在する考古学遺跡から検討すると、ソロイ/ポンペイオポリスは、エライウッサ・セバステ（英: Elaiussa Sebaste）に位置していたものと考えられる。
船型は船首楼型。前方に主砲2門を背負い式で配置、その後方に艦橋と前部マスト、船尾へ向かって1番煙突、40mm機関砲、2番煙突、40mm機関砲、魚雷発射管、後部マスト、魚雷発射管、40mm機関砲、背負い式の主砲2門の順で配置されていた。主砲は、ヴィッカース・アームストロング製120mm50口径速射砲 Mk Gの単装砲塔4門、これに加えて533mm4連装魚雷発射管2基という対水上戦を重視した装備であった。他方、対空装備は貧弱であり、建造当時は40mm機関砲（ポンポン砲）を煙突の間に1門、後部に2門有するのみであった。対潜装備は爆雷投射装置2基、各12発。これに加えて機雷20発の敷設が可能であった。機関は、ヤーロウ・シップビルダーズのボイラー3基にパーソンズ・マリン・スチーム・タービンの蒸気ギアード・タービン2基による2軸推進。公試では、37ノットに迫る速度をヴォウガとリマが記録している。この構造に対して、アンバスケイドとの類似性を指摘されることもある。
1930年7月18日に承認された海軍整備計画（Magalhães Corrêa）において計画された4隻の駆逐艦として建造が行われた。1932年には水上機母艦の建造取りやめによって駆逐艦が1隻増やされたため、調達数は5隻、さらに1934年にはコロンビア海軍にドウロとテージュの2隻を売却し、その代替として同名の2隻を追加したため、建造数は7隻となった。ヴォウガとリマの2隻がヤーロウ・シップビルダーズで建造され、残る5隻がリスボンの海軍建造・修理協会（Sociedade de Reparações e Construções Navais）で建造された。
著作隣接権とは、著作者ではないが、著作物の伝達に重要な役割を果たす実演家、レコード製作者、放送機関等に認められる権利である（例えば、音楽の場合、作詞家や作曲家が著作者である一方、歌手、演奏家、レコード会社、ラジオ放送局等に著作隣接権が認められる）。著作隣接権保護の国際的な枠組みとしては、1961年に実演家、レコード製作者及び放送機関の保護に関する国際条約（ローマ条約）が作成され、1996年にはデジタル化、ネットワーク化などの情報通信技術の発達に対応した実演及びレコードに関する世界知的所有権機関条約（WPPT）が作成されている。しかし、これらの条約で保護の対象とされた実演は、主として音楽の演奏等の聴覚的実演のみであって、映画における俳優等の視聴覚的実演については限定的な保護しか与えられていなかった。1996年の著作権に関する世界知的所有権機関条約（WCT）及びWPPT作成後には、視聴覚的実演や放送機関の保護に関する条約の交渉の気運が高まり、2000年12月にはジュネーヴで視聴覚的実演の保護に関する条約の外交会議が開催されたが、実演家の権利を映画製作者に移転することを条約上の義務とするか否かで意見が分かれ、条約作成には至らなかった。しかしながら、2009年以降、映画製作者が強い影響力を持つ米国で実演家への権利付与について柔軟な姿勢が見られるようになった結果、実演家の権利を映画製作者に移転することを国内法で規定するか否かを締約国に委ねるとの規定で合意が得られる目途がつき、2012年6月に開催された外交会議でこの条約が作成されるに至った。なお、外交会議が開催された当初の条約案では、条約の名称はWCTやWPPTに倣って視聴覚的実演に関する世界知的所有権機関条約（WIPO Audiovisual Performances Treaty）とされていたが、最終的には開催地の名を冠して視聴覚的実演に関する北京条約（Beijing Treaty on Audiovisual Performances）とされた。外交会議には、メリル・ストリープ、ソニア・ブラガ、梅葆玖、ハビエル・バルデム、アントニオ・バンデラスらの多くの俳優が出席して、条約の必要性を訴えた。