2014年、トレイボン・マーティン射殺事件で逮捕され、無罪を言い渡された自警団員ジョージ・ジマーマンの両親は、「まず、私はもう隠れる場所がないということを知らせたい。もしジマーマンがまだ逮捕されていなかったら、彼の住所をリツイートするわ、それから2時間後には彼の家に行くかもね」（"At first I thought it was good to let ppl know that no one can hide anymore ... If Zimmerman isn't arrested I'll rt his address again – maybe go 2 his house myself."）という2012年3月29日にバーが発したツイートにより、自宅の住所と電話番号を無断で公開されたとして、裁判を起こした 。セミノール郡巡回裁判所は、「バーが彼らの自宅へリンチ集団をけしかけようとしている」という両親の訴えを認め、彼らの感情を害し、プライバシーを侵害したとして、15,000ドル以上の支払いをバーに命じた 。2015年8月には、バーの意向によりサマリー・ジャッジメントが開かれた。
バーがアドルフ・ヒトラーに扮した"That Oven Feelin'"という写真が、ユダヤ系の風刺雑誌『ヒーブ』2009年7月号に掲載され、論争が起きた。ナチスを題材にするということはバーからの提案であり、写真ではちょび髭とスワスティカのアームバンドを付けてヒトラーの格好をしたバーが、ユダヤ人に見立てたジンジャーブレッドマンを載せた盆を持つ様子が写されている。雑誌の出版元であるジョシュ・ニューマン（Josh Neuman）は、怖がらせるのではなく風刺の目的でこれらの写真を掲載したと述べ、バーはナチスの犠牲者ではなくヒトラーを笑うためにあのようなことをしたと述べている 。FOXニュースのビル・オライリーはこれらの写真がホロコーストをまねているとして批判し、Extraのマリオ・ロペスも「あのねロザンヌ、ヒトラーネタは誰も笑わないよ」("Come on, Roseanne. Hitler jokes are never funny.")と批判している 。2018年に『ロザンヌ』の放送が再開された際、この問題が再びソーシャルメディアで取り上げられるようになり、ロサンゼルスタイムズやユダヤ教の新聞である『前進』など様々なメディアでも触れられるようになった。また、これとは別に、バーはユダヤ人投資家のジョージ・ソロスをナチスの協力者と呼ぶなどの中傷行為を行っていたことも問題視された。
1990年6月25日にジャック・マーフィー・スタジアム（現:クアルコム・スタジアム）にて行われたシンシナティ・レッズ対サンディエゴ・パドレス戦直前にバーが歌った『星条旗よ永遠なれ』が調子外れであると批判を呼んだ。その後、バーはPA装置のトラブルでよく聞こえなかったため、できるだけ大声で歌った結果、あのような耳障りな歌い方になってしまったと述べている。また、斉唱後、彼女はズボンの股の部分をつかんでから地面に唾を吐くという野球の試合で選手がたびたびおこなう行為をまねたことについては、歌にユーモアを持たせて関係者を元気づけるために行ったと述べている。この一連の行為はメディアによって大きな反響を呼び、最終的にはアメリカ合衆国大統領（当時）のジョージ・H・W・ブッシュが不快感を表明する事態にまで発展した 。2012年、バーはコメディ・セントラル・ローストに出演し、最後の数小節を耳障りにならない程度の大声で歌った。
これまで3度の結婚歴があり、すべて離婚に終わっている。2人目の夫は、コメディアンや俳優として知られるトム・アーノルドであり、彼と結婚している間に出演した作品のクレジットが“ロザンヌ・アーノルド”となっているものもある。
1980年初頭あたりから、スタンダップ・コメディアンとして舞台に立ち始め、数多くの評価を得る。その後の1988年から1997年までABC製作の人気テレビシリーズ『ロザンヌ』へ主演し、一躍スターダムにのし上がる。同作品の出演において、1993年にテレビ業界の栄誉賞でもあるエミー賞とゴールデン・グローブ賞をそれぞれ受賞した。またその功績を認められ、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームにもその名を刻まれている。1989年には映画へも進出。メリル・ストリープ、エド・ベグリー・Jrら共演の『シー・デビル』において、夫とその浮気相手に復讐心を燃やす地味な主婦をユーモラスに演じて印象を残した。その他の作品としてはガス・ヴァン・サント監督の『カウガール・ブルース』などがある。1998年にはマディソン・スクエア・ガーデンで上演されたミュージカル『オズの魔法使い』に出演し、西の悪い魔女役を演じた。
『カンバセーション…盗聴…』は、その興行的失敗にも関わらず、多くの批評家たちから優れたサスペンス映画だとして賞賛された。公開当時、タイムやニューズウィーク、ニューヨーク・タイムズといった権威あるマスコミが本作品について好意的なレビューを掲載した。特にバラエティ誌の批評家は本作品のことを、「現時点におけるコッポラのもっとも完璧で、もっとも自信に満ち溢れ、もっとも価値の有る映画」であると絶賛した。それらの好意的な評価の反面、ジョン・サイモンのようにこの映画を批判する者も居た。辛口な批評家として知られるサイモンは、エスクァイア誌に掲載したレビューで、作中で盗聴のエキスパートとして描写されている主人公が、何度も見え透いた罠に嵌るという本作品の筋書きを、不自然でありそうもないことだと指摘した。本作品はコッポラの他の監督作品である『ゴッドファーザー』や『地獄の黙示録』ほど一般的な知名度は高くないものの、現在では多くのコッポラ研究家や映画評論家たちから、彼のキャリアを代表する傑作だとして高く評価されている。ジョエル・シュマッカーやゴア・ヴァービンスキーといった映画監督たちも、好きな映画作品のリストにこの作品を含めている。ピーター・コーウィーは、その著書『Coppola』のなかで、「コッポラの製作した作品の中で、この作品ほど熱情が込められた作品は無い」と評価した。コーウィーはまた、映画のラストシーンで自室に仕掛けられた盗聴器を発見するために部屋中を徹底的に破壊したハリーが、おそらくその中に盗聴器が仕掛けられていると疑いながらもサクソフォンだけを破壊しなかったのは、彼がその楽器の醸しだす音楽に夢と希望、罪の許しを求めていたからであると述べた。ロジャー・イーバートは『シカゴ・サンタイムズ』に掲載したレビューで、本作品のことを「簡潔にまとまった知的なスリラー」であると賞賛した。作品のモチーフについてイーバートは、主人公ハリー・コールの、「基本的に悪人ではなく、自らの仕事を遂行しようとしているが、その仕事に起因する罪悪感と悪評に苛まされる」姿は、ウォーターゲート事件やベトナム戦争が齎した後遺症に苦しむ当時のアメリカ合衆国の縮図であると指摘している。1995年にはアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。