1747年にはアルベロ・デ・フェリアと呼ばれる施設がアルメンドラレホに建築されたが、これは最初期の水力発電用ダムである。スペイン内戦中の1936年8月には、アルメンドラレホの戦いが起こった。8月7日には反乱軍のゴンサロ・ケポ・デ・リャーノ率いる軍隊がアルメンドラレホの町に入り、共和国派は8月15日まで抵抗を続けたものの、この戦いによって約1,000人の民間人が殺害されたとされる。ジャーナリストのレティシア・オルティスは、1998年にアルメンドラレホで著作家・教師のアロンソ・ゲレーロ・ペレスと結婚したが、翌年の1999年に離婚した。レティシアは2004年にスペイン王子のフェリペと結婚し、2014年にフェリペが国王に就任したことでスペイン王妃となった。
満州・吉林生まれ。東京外国語大学スペイン語科卒業。1975年東京大学大学院社会科学研究科博士課程中退。1975年米国テキサス大学大学院博士課程修了、歴史学博士。1978年中央大学商学部専任講師、1980年助教授、1985年教授。1998年「メキシコ革命とカトリック教会 国民国家形成過程における国家と教会の対立・協調・共存関係」で、東大から博士（学術）。2009年定年退任、名誉教授。日本ボリビア協会理事。1998-2000年日本ラテンアメリカ学会理事長。2018年瑞宝小綬章受章。
兵庫県尼崎市西本町に生まれる。生家は呉服商。尼崎市立第三小学校（現尼崎市立明城小学校）に入学。その後、新設された尼崎市立竹谷小学校に編入して卒業。兵庫県立尼崎中学校（現兵庫県立尼崎高等学校）の在学時に絵画部に入ったことがきっかけで画家を目指すようになる。京都市絵画専門学校（現京都市立芸術大学）日本画科を卒業後、油絵に転向。大阪市立美術研究所に学ぶ。1952年、金山明、村上三郎、田中敦子らと0会結成。また、同年に結成された現代美術懇談会に参加。1955年、具体美術協会に参加。1971年、比叡山延暦寺で得度。1999年、文部大臣から地域文化功労者を表彰。2001年、「白髪一雄展 "アクション・ペインター"の代表作展」（兵庫県立近代美術館）が開催された。2008年4月8日、敗血症のため死去。83歳没。
妖精の絵は、アイルランドの伝説・神話に基づく絵と、ウィリアム・シェイクスピアの『真夏の夜の夢』に出てくる妖精王オーベロンと女王ティタニアの絵などが代表的なものであった。19世紀には多くの妖精画を描く画家が輩出した。妖精の研究家としても知られる作家アーサー・コナン・ドイルの伯父リチャード・ドイル、ガートルード・トムソン、アーサー・ラッカムなどが、妖精画で著名である。それらの妖精画は、神秘さと美しさ、そしてある部分で不気味とも言える妖精の姿を描いていた。妖精画の伝統のなかにあって、シシリー・メアリー・バーカーの「花の妖精」は、独特な位置を占めている。バーカーの花の妖精には、神秘性や伝説的な不気味さなどはなく、ロマンティックで愛らしく、背中に付いている蝶やとんぼの翅（はね）を除くと、生き生きした通常の子供の絵にしか見えない。20世紀になって、なお多数の妖精画家が登場したが、シセリー・バーカーのようなスタイルの妖精は他に類例がない。
シシリー・バーカーは生前、七冊の「花の妖精」の詩画集を出版した。『春の花の妖精』『夏の花の妖精』『秋の花の妖精』『道ばたの花の妖精』『木の花の妖精』『庭の花の妖精』『花の妖精のアルファベット』である。これらは、ブラッキー社が出版した。『冬の花の妖精』がなかったのは、冬には咲いている花があまりなかったからだと思える。ブラッキー社は、シセリー・バーカーが逝去した後、1985年に、バーカーが生前描いた絵と書いた詩を元に、新しく『冬の花の妖精（Flower Fairies of Winter）』を独自に編纂した。この結果、現在では、「花の妖精」シリーズは全部で8冊が揃っている。
推理小説のなかではもっとも一般的でかつ古典的なジャンルである。事件の手がかりをすべてフェアな形で作品中で示し、それと同じ情報をもとに登場人物（広義の探偵）が真相を導き出す形のもの。第二次世界大戦前の日本では、「本格」以外のものは「変格」というジャンルに分類された。なお、本格という呼び方は日本独自のもので、欧米ではフーダニットやパズラーと称される（後述）。本格であるためには、解決の論理性だけではなく手がかりが全て示されること、地の文に虚偽を書かないことが要求される（わざと決定的な事実を明示せず曖昧に表現したり、登場人物の視点から登場人物自身の誤解を記述するのは問題がない）。たとえば、ある作品では列車に乗り合わせた子供の性別が問題になるが、題名にも地の文にも「男の子」「女の子」といった記述は一切なく、伏線として子供の振るまい（特定の玩具に興味を示す）が記述されている。作家はそれが伏線であることを隠蔽する努力も怠っていない。ただし、現代の視点では、ポーの『モルグ街の殺人』には若干アンフェアな記述がある他、アガサ・クリスティの『アクロイド殺し』はフェアかアンフェアかについて、有識者の間で議論を醸した。エラリー・クイーンの国名シリーズや東野圭吾の『どちらかが彼女を殺した』、『私が彼を殺した』のように「ここまでの部分で、推理に必要な手がかりは全て晒した。さあ犯人（もしくは真相等）を推理してみよ」という「読者への挑戦状」が明示的に含まれる作品もある。密室殺人を始めとした不可能犯罪を扱った作品の多くはこのジャンルに含まれる。「変格」でも「読者への挑戦状」がある作品もあり、貫井徳郎の『被害者は誰？』ではパトリシア・マガーを思わせる「被害者当て」。都筑道夫にも遺体の「発見者当て」などの趣向の作品群がある。