元主治医がマイケル・ジャクソンに雇われた経緯については、マイケルのプロモーター・グループであるAEGライブが「自分たちの反対を押し切ってマイケルが雇った」と主張しているのに対し、マイケルの遺族側は「主治医として適格であるかを確認もせずにAEGライブが雇った」と主張しており、対立している（後に遺族側が提起した訴訟では、AEGライブ側の主張が認められている）。7月11日、ロサンゼルス市警察は、プロポフォールの不適切な使用が死因である疑いは強く、処方医による重過失致死の可能性がある、と表明した。7月28日には元主治医の自宅と診療所が捜索を受け、8月2日には元主治医に77万ドルの借金があることが明らかになった。元主治医がマイケルの治療を月額15万ドルで請け負った背景にはこの金銭状況があった、とAFPは指摘している。裁判の結果、2011年11月に元主治医は過失致死罪で禁錮4年の有罪判決を言い渡された。だが、元主治医は模範囚だったため、2013年10月28日に刑期の半分である2年を務めたところで早期に釈放された。これについてマイケルの母キャサリンは、「わたしは二度と息子に会うことができないのに、彼の母親は息子に会えるなんて間違っています」とコメントした。釈放された元主治医は「デイリー・メール」インタビューに対し、「マイケルの子供はそれぞれ父親が違いマイケルはどの子供の父親でもない」と語った。この発言に激怒したマイケルの元妻のデビー・ロウは「マイケルのファンが18か月以内に彼を射殺するだろう。私は銃弾を買う」と述べている。
プロポフォールは、外科手術において全身麻酔の導入・維持に用いられる麻酔薬である。呼吸抑制作用があるため、設備の整った環境で麻酔専門医による適切な常時監視・用法の下でなければ呼吸停止・心停止を起こす可能性がある。プロポフォールの投与中は、患者の呼吸状態等を常に監視し続けることが義務づけられている。2009年7月1日、マイケルの元専属看護師のシェリリン・リーは、ABCニュースのインタビューに答え、4月頃に深刻な不眠に悩むマイケルから睡眠導入のために麻酔薬プロポフォールの処方を依頼されたが、マイケルがその薬剤の扱いに精通していなかったため、処方を断ったと話した。
バロネスは、1918年からリトルレビュー誌に詩のための場が与えられ、彼女の作品はジェームズ・ジョイスの 『ユリシーズ』の章とともに紹介された。 ジェイン・ヒープはバロネスを「アメリカの最初のダダ」と考えた。 エルサは、音響詩の初期の女性の先駆者であり、「キサンブッシュド（Kissambushed、茂みでキス）」や「ファルスピストル（Phalluspistol、男根ピストル）」のように大量に詰め込んだ構成の一方でダッシュ記号を創造的に利用し、小詩を提示した。彼女の詩のほとんどは、「Body Sweats」が出版されるまで未公開だった。 彼女の個人的な文書は、彼女の編集者、著作権代理人、芸術のコラボレーター、そして恋人のジューナ・バーンズにより彼女の死後、保存された。メリーランド大学図書館は1973年にバロネスの作品を、バーンズの文書と共に収蔵し、その後に彼女の文書を分離し、個別の収蔵物として扱った。コレクションには、文通、{[仮リンク|視覚詩|en|Visual_poetry}}、その他の芸術的/文学的な作品が含まれている。メリーランド大学の特別コレクションには、彼女の原稿の広範なデジタルアーカイブがある。ニューヨークでは、バロネスはアッサンブラージュ 、彫刻、絵画に取り組み、路上で収集したゴミやクズからアートを作成した。バロネスは、ファウンドオブジェから精巧な衣装を制作することで知られており、生活と芸術の境界を消す「生きたコラージュのようなもの」を作り出した 。 バロネスの精巧な衣装は、女性美と経済価値というブルジョア階級の概念に、批判と挑戦をした。彼女は、スプーン、ブリキ缶、カーテンリングなどの実用的な物や、通りで見つけた破片で着飾った。バロネスが自身の体を媒体として使用することは意図的であり、特定のタイプの見世物（当時の制約に従い、女性らしさを体現することで受ける女性の屈辱）に変身した。そうすることで、彼女は自分のヌードへの視覚的なアクセスへの管理を行い、中性的に見せることで、女性らしさへの期待を解き放ち、女性の自我と性的な政略の考えを引き出し、彼女の反消費主義と反美学に重点を置いた。身体の匂いや欠点の知覚を彼女のボディーアートへ漏洩させ、不合理なモダニズムへ囲うことを彼女は含めた。 不合理なモダニズム 「...合理性と非合理性、理性と感情、公共と個人の間の微調整されたバランスを維持する。境界は交差するが、崩壊はしない」。そうは言っても、彼女の生のリアルの個人的な身体/彼女自身の手法と彼女のファッションの公共空間への配置は、不合理なモダニズムとして、よりよく説明できなかった。バロネスのボディーアートは、彫刻と生きたコラージュであるだけでなく、ダダイストのパフォーマンスアートとアクティビズムでもあった。 今日、バロネスの作品はほとんど存在していない。 いくつかの知られた物的な作品には、『不朽の飾り（Enduring Ornament）』（1913年）、『イヤリング・オブジェクト（Earring-Object）』（1917年から1919年頃）、 『大聖堂（Cathedral ）』 （1918年頃）、『Limbswish』（1920年頃）がある。 1996年にニューヨーク市のホイットニー美術館によって再発見されたエルザの『マルセル・デュシャンの肖像（Portrait of Marcel Duchamp）』（1920年–1922年）はレディメイド作品の一例として挙げられる。 その時代の他の芸術家とされているいくつかの作品は、バロネスのものだったか、彼女が作成した可能性が高いことを示す新しい研究が現在は相当数ある。『神（God）』（1917年）と呼ばれる作品は、長年にわたりアーティストのモートン・リビングストン・シャンバーグのものとされていた。 フィラデルフィア美術館は現在、この作品の共同アーティストとしてバロネスをクレジットしている。アメリア・ジョーンズは、この作品のコンセプトとタイトルはバロネスによるものだが、シャンバーグとバロネスによって制作されたと明らかにした。この彫刻『神（God）』は、男根のような方法で組み立てられた鋳鉄製の配管トラップと木製のマイターボックスから成っている。素材の選択と形の背景にある彼女のコンセプトは、配管工事に対する、アメリカ人の他のすべてに勝る崇拝と愛についての彼女の注釈であり、付け加えるとバロネスの技術への拒絶を示している。