この地域では長い間、都市以外の町が紋章を使う習慣はなかった。ヴェレローデは、ゲンズンゲン（現在シュヴァルム＝エーダー郡フェルスベルクに属す）、バート・ザルツシュリフト（フルダ郡）に次いで、カッセル行政管区内で町の紋章を用いた3番目の町であった。現在ではヘッセン州のすべての市町村が紋章を用いている。紋章制定のきっかけは、1951年のヴェレローデ建設 600年祭の計画にあった。これに基づきヘッセン州内務省は1951年1月8日に、ヴェレローデが紋章を用いることを認可した。しかし、これ以後も公式文書にこれが用いられる習慣はなく、1973年以降にやっと習慣化したのであった。とはいえ、1951年夏の600年祭記念行事の中でこの紋章は市民に紹介されていた。1972年10月18日にゼーレヴァルトの町議会は満場一致で、1971年に成立した新しい自治体ゼーレヴァルトの紋章としてこの紋章を引き継ぐことを決議し、ヘッセン州の内務大臣は1973年1月31日にこれを承認した。紋章の基本となったのは、かつての有力なヘッセン貴族エルベン家の紋章で、ヴェルローデについて初めて記録した1351年の文書にもこの形の印章が見られる。紋章の図柄: 赤地に、先端がユリ図形となった銀のシカの角。ここでいう「銀」は、紋章学用語で「白」を意味している。
ゼーレヴァルトは、北はローフェルデン、北東はカウフンゲンとヘルザ（以上3町村はいずれもカッセル郡）、東はヘッシシュ・リヒテナウ（ヴェラ＝マイスナー郡）、南はメルズンゲン、南西はケルレ、西はグックスハーゲン（以上シュヴァルム＝エーダー郡）およびフルダブリュック（カッセル郡）と境を接する。
ゼーレヴァルトはカッセル郡の南東部、カッセルの南東約 13 km の中低山地ゼーレ内の森深い高地に位置している。この町の集落をフルダ川の支流であるファーレンバッハ川とミュールミッシュ川が流れている。ファーレンバッハ川に面したヴェレローデ地区は森に囲まれた山並みの北に位置しており、西にハムビュールスコプフ（海抜 445.2 m）、東にブラント山（441.6 m）がそびえる。尾根の南、ミュールミッシュ川の支流ヴァッテンバッハ川の谷にヴァッテンバッハ地区があり、ミュールミッシュ川との合流点近くにアイターハーゲン地区がある。
政務における公事の一環としての年中行事が整備されてきたのと同じ平安時代中期には、租庸調・雑徭を基本とする律令制の租税体系が解体したため、公事を含めた朝廷の運営費用は諸国の国司である受領が負担を請負う図式となった。恒例の行事については、庸や調を継承したとされる年料・率分によって賄われ、臨時の行事については行事所や蔵人所が召物・所課などの形式で諸国に負担を配分した。更に内裏や寺社の修理造営に対する負担も公事の一環として諸国の受領に負担を配分したが、その際に受領が自己負担で賄いきれない部分を臨時雑役・国役の名目で民衆に負担させることが許容された（「国衙公事」）。こうした公事を名目として本来の賦課である年貢・所当・官物とは別個に賦課される租税のことを「公事」（「公用」とも）と称するようになった。12世紀に入ると、伊勢神宮役夫工米・造内裏役・大嘗会役・造野宮役・公卿勅使役など「七箇公事」「八箇公事」と称される一国平均役が成立することになった。
伊藤のニックネームでもあるPaintMonster（ペイントモンスター）はアメリカで伊藤が活動を始めた1990年代に立体作品を発表するときに使ったニックネームである。なお、その名称を使ったきっかけは伊藤がオンラインアートボードに作品を投稿した際に寄せられた「あなたはまさにペイントモンスターだ!」というコメントに由来する。現在は伊藤が2010年5月に設立した会社名にも使われている。アメリカ西海岸を訪問し始めた時に、ドローイングそのものが仕事になることに衝撃を受け、ドローイングの楽しさを多くの愛好者やアーティストに伝えるためドローイングセッションを毎月開催している。mixiのドローイングセッションのコミュニティを開設したのは伊藤である。また、ドローイングセッションは、伊藤がロサンゼルスで毎週行われているスケッチブックセッションを参考に日本で開催しやすい方法を考案し現在のスタイルができあがった。現在は、海外でも活動しているドゥードゥルアートのアーティストとしてアートスクールや高校などで講演も行っている。パソコンでの作品制作過程をライブで披露する「デジタルライブドローイング」（音楽やDJとの組合せで披露される）は、ジャンルを問わず多くの音楽催事でコラボレーションされているほか、展覧会などでもその華麗なペンさばきを披露している。最近でこそ多くのアーティストがそのスタイルを取り入れているが、YouTubeなどでの「デジタルライブドローイング」という言葉は伊藤のコンテンツがその始まりである。
日本人でありながら海外のカートゥーンを思わせる陽気で幸せな気分にさせてくれる明るい作品が多い。プロット制作をしてからコンセプトアートを制作し、充分に世界観が出来上がった時点で作品の制作を始めるという、アニメーションの制作現場では標準的な方法をアート作品に取り入れることにより、ひとつひとつの作品の中にそれぞれの物語を感じ取ることができる作風に仕上がっている。
1928年（昭和3年）の総選挙で衆議院議員に初当選し、立憲政友会に属する。苦労して学校を卒業した川島には有力なコネもなく、政治の表舞台に出る機会に恵まれなかったが、政友会の先輩の前田米蔵から「政界では欲を出さずに、ナンバー2でいるのが大切だ」とアドバイスされたことを契機に、以後ナンバー2の座を目指すようになる。川島は政界入りした当初は森恪と、森の死後は前田と行動をともにし、1939年（昭和14年）の政友会分裂に際しては前田とともに革新派（中島知久平総裁）に属した。1942年（昭和17年）の翼賛選挙では非推薦で当選し、1945年（昭和20年）には大日本政治会の情報部長を務めた。占領下では院内会派の無所属倶楽部に属したがまもなく公職追放。その間公刊され間もない『原敬日記』（乾元社全9巻）を熟読、党人派としての生き方を模索した。追放解除後の1952年（昭和27年）に政界復帰。1955年（昭和30年）、第2次鳩山内閣で自治庁長官と行政管理庁長官に任命され、当選9回目にしてようやく初入閣を果たす。鳩山内閣では保守合同を推進し、自民党の創設にも大きく関わった。1956年（昭和31年）には小選挙区制導入を狙う鳩山一郎首相の意を受けて、小選挙区法案（ハトマンダー）を提出するが、これは内務省時代以来、選挙制度に関する研究を続けてきた川島だからこそ出来た仕事だった。小選挙区法案は廃案となるが、川島はその仕事振りから自民党内でも一目おかれるようになった。