2003年の世論調査では、EU15ヶ国の59%がイスラエルを「世界の平和にとって最大の脅威」とした。ピュー・センター(The Pew Center)はこれについて「ムスリムにとっては、パレスチナをめぐる紛争に関してアメリカが不当にイスラエルを支持しているという[彼らの]信念を確信させるものであり、99%のヨルダン人、96%のパレスチナ人、94%のモロッコ人がそれに同意している。大多数のヨーロッパ人もそうであった。イスラエルにおいてさえ、アメリカの政策が不当であるという声はそれを正当とする声を上回った」と論評した。ジェローム・サルターは、イスラエルとパレスチナの紛争の原因はアラブの反セム主義ではなく、「1300年以上のあいだパレスチナの住民の圧倒的多数がアラブ人であったにもかかわらず、ユダヤ教徒の国がパレスチナに建国されるべきだとするシオニズムの主張にある」と2001年に結論した。2002年7月、約60人の神学者がアメリカ大統領に対してイスラエルの入植は「パレスチナの土地の略奪」と訴えた。またイザヤとイェレミヤがヘブライ語聖書の中で「神は全ての国と全ての人々に、他者に対して正義を働くこと、そして迫害された者、異邦人、父を失った者、また寡婦を護る」と宣言したことを書き添えている。一方で、非ユダヤ教徒以外にもシオニズムを肯定するものもいる。キリスト教シオニズムは、イスラエル国家は神がアブラハムと交わした契約によって与えられたとし、イスラエルを支持する。キリスト教シオニストは、イスラエルのリクード党と共に1993年のオスロ合意や2003年の中東和平のロードマップに反対し、イラク戦争も支持した。他方、イスラエル福音ルーテル教会のムニーブ・ユーナーンは「キリスト教シオニズムは中東和平の敵である」と批判した 。
ピウス10世やベネディクト15世、ピウス12世をはじめ現代の歴代教皇は、シオニズム批判を大々的に行ってきた。これは、ユダヤ人がキリストの神性を認めない以上、彼らが進めるシオニズム運動を支持するわけにはいかないためである。教皇庁もこうした問題により、1993年までイスラエルと関係が断絶していた。
フィラデルフィアの生まれ。俳優の家系の出身で、父親は彼女が幼い時に死亡した。リーは母親を養うために早くから舞台に立ち、1832年頃に子役として演劇の舞台にデビューした。生地でポール・アザールという指導者についてバレエを学んだ。アザールはパリ・オペラ座でコール・ド・バレエとして舞台に立っていた人物で、彼の夫人もブリュッセルの王立劇場出身の踊り手であった。リーと同じくアザールの指導を受けた踊り手の中に、オーガスタ・メイウッド（1825年 - 1876年11月3日）がいた。メイウッドはニューヨークの生まれで、やはり俳優の家系の出身であった。リーとメイウッドの2人は、1837年の暮れにフィラデルフィアのチェスナットストリート劇場でフランソワ・オーベールのオペラ・バレエ『カシミールの娘』（The Maid of Cashmere）でともにデビューした。『カシミールの娘』の原題（フランス語）は『神とバヤデール（Le Dieu et La Bayadere）』といい、ゲーテのバラードを原作にした作品であった。 『カシミールの娘』の主役、ゾロエは舞踊の技術に優っていたメイウッドが踊り、リーはファティマという脇役を踊った。リーもメイウッドもそれぞれに魅力的な踊り手であり、2人が踊りを競う場面では、観客はリー派とメイウッド派に分かれて熱狂し、喝采や花束を贈ったと伝わる。2人の人気についての評判はニューヨークにも届いた。1838年、リーとメイウッドはともにニューヨークの劇場主から劇場への出演を要請されたが、このときはメイウッドのみがその誘いに応じた。メイウッドの踊りはニューヨークでも好評を博し、3月にはフィラデルフィアに戻ってきて再びリーと共演した。このときの出し物はジャン・シュネゾフェール作曲、フィリッポ・タリオーニ振付のバレエ『ラ・シルフィード』に想を得た『山のシルフ』という作品で、メイウッドが主役のシルフ、リーは脇役の村娘フローラを踊った。メイウッドの養父は劇場主でプロデューサーであり、そのためリーよりも厚遇される状態であったので2人の仲は険悪なものになっていった。この状態は長く続かなかった。1838年のうちにメイウッドは一家でパリに移住し、2度とアメリカ合衆国で舞台に立つことはなかった。リーはフィラデルフィアに残って、『カシミールの娘』や『ラ・シルフィード』などの主役を踊った。1839年には、ニューヨークのバワリー劇場でのデビューを果たし、『カシミールの娘』を踊った。舞台は好評を持って迎えられ、『カチュチャ』（当時の人気バレリーナ、ファニー・エルスラーの代表作として知られる）を踊ったときには、ときの合衆国大統領も鑑賞に訪れたという。リーはニューヨークでジェームズ・シルヴァンに師事した。シルヴァンはファニー・エルスラーのパートナーを務めたダンサーで、リーに『カチュチャ』を始めとするエルスラーのソロレパートリー（『クラコヴィエンヌ』、『ボレロ』など）を教えた。ニューヨーク滞在中には、エルスラーと並ぶ人気バレリーナ、マリー・タリオーニの弟ポール夫妻の来演や、エルスラー自身の来演（1840年）などもあり、リーにとってはバレリーナとしての成長に大いに有意義なものとなった。ニューヨークデビューの後は、小さなグループを結成して合衆国内を巡演し、1842年にはボストンで『ラ・シルフィード』（フィリッポ・タリオーニ版）のタイトルロールを自身の演出によって踊った。アメリカ合衆国内で随一のバレリーナとしての名声を得て、ニューヨークでの公演のほかに故郷のフィラデルフィアの舞台にも出演した。当時リーが踊った作品にはジャコモ・マイアベーアのオペラ『悪魔のロベール』（Robert le diable）のバレエシーン、オーベールのオペラ『ポルティチの唖娘』などが含まれている。1844年、リーはかねてからの念願だったパリ行きを果たした。パリではオペラ座バレエ学校へ通うことになり、ジャン・コラーリの指導を受けた。パリにはわずか10か月ほど滞在しただけで帰国することになったが、舞踊の技術は上達していたし、新たなレパートリーも習得していた。帰国後すぐに、新たなレパートリーの1つ『ゲントの美しい娘』（La Jolie Fille de Gand、アドルフ・アダン作曲）を上演した。相手役はアメリカ合衆国で最初のダンスール・ノーブルと評価されるジョージ・ワシントン・スミス（1820年 - 1899年）で、リーと同じくアザールのもとでバレエを習い、後にファニー・エルスラーの一座に加入してダンサーとして出演した人物であった。1846年の1月1日には、ボストンの劇場で『ジゼル』のタイトルロールを踊った。このときの相手役アルブレヒトは、やはりスミスが踊った。同年4月にはニューヨークでも『ジゼル』を上演し、評判は上々でボストンでも再演している。アメリカ合衆国へのバレエ普及に功績を上げたリーは健康を害し、1847年6月に20代前半で引退することになった。最後の舞台は生地フィラデルフィアで、プログラムには出世作『カシミールの娘』も入っていた。リーは1847年11月11日にウィリアム・ヴァン・フックというフィラデルフィアの商人と結婚し、3人の子の母となった。引退後もときおり舞台に立ち、1860年には生地に学校を舞踊学校を開いた。リーは1899年に生地で死去し、ローレル・ヒル墓地に埋葬された。