治承4年（1180年）9月頃には源（木曾）義仲、源（岡田）親義、井上光盛などの信濃の源氏が以仁王の令旨を報じて挙兵した。これを受けて市原（現長野市若里市村）の渡し付近で平氏方の笠原氏と源氏方の村山氏や栗田氏との間で前哨戦があったが決着が付かなかった（市原合戦）。それに対して、平氏は信濃に隣接する越後の実力者城助職をもって対抗させようとした。翌治承5年（1181年）6月、城助職は大軍を率いて信濃国に侵攻し、雨宮の渡しの対岸に位置していた川中島平南部の横田城に布陣する。それに対して義仲は上州に隣接する佐久郡の依田城を拠点に、木曽衆・佐久衆（平賀氏等）・上州衆（甲斐衆とあるが、甲斐衆は頼朝・北条時政方として黄瀬川に参陣しているため誤記と思われる）を集結して北上、6月13日横田河原において両者が激突する。その際、千曲川対岸から平家の赤旗を用いて城軍に渡河接近し、城本軍に近づくと赤旗を捨てて源氏の白旗を掲げるという井上光盛の奇策が功を奏した。また越後軍には長旅の疲れや油断もあって9000騎余が討たれたり逃げ去り、兵力では城軍に遥かに劣る信濃勢が勝利を収める。（延慶本『平家物語』）助職は負傷して300騎ばかりで越後に逃げ帰るが敗戦後は離反者が相次ぎ、奥州会津へと撤退することを余儀なくされる。その後、助職は会津にて奥州藤原氏の攻撃を受けそこも撤退させられ、一連の戦いの後、城氏は一時没落を余儀なくされる。（『玉葉』）一方勝利を収めた義仲は越後国府に入り、越後の実権を握る。この信濃勢の勝利の後、若狭、越前などの北陸諸国で反平氏勢力の活動が活発になり義仲は後に倶利伽羅峠の大勝を得て北陸を制覇する基盤を獲得することになる。また、平氏は北陸の味方を失い、治承・寿永の乱で不利な立場に立たされることとなった。
西山 浅次郎（にしやま あさじろう、1926年5月20日 - ）は、英文学者、慶應義塾大学名誉教授。茨城県生まれ。1950年慶應義塾大学文学部英文科卒、1958年慶大法学部講師、64年助教授、71年教授、1989年定年退任、名誉教授、杏林大学教授。
ゲティ3世誘拐事件に着想を得たA・J・クィネルは小説『燃える男』（Man on Fire）を発表、二度映画化される。スコット・グレン主演「Man on Fire (1987)」（日本未公開）と、デンゼル・ワシントン主演『マイ・ボディガード』である。『マイ・ボディガード』はリドリー・スコットの弟トニー・スコット監督作品。
同じくジョン・ポール・ゲティ3世誘拐事件を描いたTVシリーズ「トラスト」が、2018年3月よりアメリカのケーブルテレビFXにて放送開始。監督はダニー・ボイル、ジャン・ポール・ゲティはドナルド・サザーランド、アビゲイル・ハリスはヒラリー・スワンク、フレッチャー・チェイスはブレンダン・フレイザーが演じる。
本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには201件のレビューがあり、批評家支持率は77%、平均点は10点満点で6.9点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『ゲティ家の身代金』は実話を魅力的に描写している。それに生命力を吹き込んでいるのが、クリストファー・プラマーの名演技である。」となっている。また、Metacriticには47件のレビューがあり、加重平均値は72/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB+となっている。
本作は公開初週末に300万ドル強を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを上回るものであった。2017年12月25日、本作は全米2074館で封切られ、公開初週末に558万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場7位となった。
リンケはシュレージエンのトラーヒェンベルク（現ジュミグルト）に生まれた。ブレスラウ（ヴロツワフ）近郊に移り住み、ウェーバーが指揮者を務めていたブレスラウ歌劇場の首席チェリストであったローゼにチェロを学び、自らも歌劇場管弦楽団で演奏した。ウィーンに移ったリンケは、アンドレイ・ラズモフスキー伯爵がヴァイオリニストのイグナーツ・シュパンツィヒに依頼して結成された弦楽四重奏団へ、1808年にチェリストとして加わった。このシュパンツィヒ四重奏団は伯爵の邸宅で演奏会を催していた。1808年12月にはシュパンツィヒ、リンケ、そして作曲者本人によってベートーヴェンのピアノ三重奏曲作品70の2曲（第5番と第6番）が初演され、さらに1814年には同じメンバーで第7番（大公） 作品97の初演も行われた。また1815年には、ベートーヴェンはリンケのために作品102の2つのチェロソナタ（第4番と第5番）を作曲している。リンケは1815年の大晦日に伯爵邸が火事で焼失し、解散されるまでシュパンツィヒ四重奏団に留まった。シュパンツィヒは数年間ウィーンを離れ、リンケはハンガリー貴族のエルデーディ家と懇意となり、一家とともにクロアチアへと向かった。1818年にウィーンへと戻ったリンケは、アン・デア・ウィーン劇場管弦楽団のソリストとなった。1819年、ヴァイオリニストのヨーゼフ・ベームが創設した四重奏団に加わる。他にこの楽団に加わったカール・ホルツ、フランツ・ヴァイスのいずれも、かつてシュパンツィヒ四重奏団で演奏した奏者であった。シュパンツィヒがウィーンへ戻ったのは1823年のことであり、リンケは彼によって再結成された四重奏団にホルツ、ヴァイスの両名とともに加わった。ベートーヴェンは1810年の第11番 作品95以降、全く弦楽四重奏曲に手を付けていなかったが、1824年に第12番 作品127を書き上げ、翌年シュパンツィヒ四重奏団が初演を行った。同楽団はさらにその後弦楽四重奏曲第13番 作品130、第15番 作品132の初演も受け持っている。また、シューベルトの弦楽四重奏曲イ短調 D804を初演したのもこの四重奏団であった。1830年のシュパンツィヒの死後、リンケはヴァイオリニストのレオポルト・ヤンサが1834年に結成した四重奏団に所属していた。リンケはチェロ協奏曲をはじめとする、チェロのための楽曲をいくつか作曲している。リンケは1837年にこの世を去った。音楽雑誌『新音楽時報』には次のような死亡記事が掲載された。ベートーヴェンは親友であった彼のために多くを書いた。彼によるベートーヴェン作品の表現は独特もので、私は他のチェリストがこのような解釈をするのを1度も耳にしたことがない。それは時によって軽薄、攻撃的、気紛れ、情熱的等々になり得るもので、つまるところそれは求められる気分の中に彼自身を表現すること、そしてベートーヴェンの本質的な様式を描き出すということなのだ。