プレイヤーは、タイトーエアライン（TA）という架空の航空会社のパイロットで、自らが操縦する航空機を離着陸させることを目的とする。ゲームの流れは、最初に離陸ステージがあり、その後に8ヶ所の空港に着陸を行う着陸ステージの構成で、合計全9ステージとなる。離陸の際は、どんなにミスをしてもゲームオーバーになる事はなく、必ず1回の着陸を行うことができる。着陸時に滑走路または滑走路外への「墜落（クラッシュ）」、着陸後の「オーバーラン」、飛行範囲外へ出るまたは着陸後に滑走路外へ出る「コースアウト」によりゲームオーバーとなる。ゲーム終了後に得点が表示される。離陸、着陸で計算方法は違うが、共に満点は100点で最低点が0点。全9ステージの最高得点である900点を出すことは不可能に近い。逆に全ステージクリア時に最低点の0点にすることもまた難しかった。「昼間」「夕方」「夜間」の3種類の時間帯設定と「晴れ」「曇り」「雨」の3種類の天気が設定されている。天気は空港選択時にマークで表示されているが、時間帯は空港選択後にしかわからない。この時間帯の設定は、画面上「見やすい」「見にくい」の差はあるもののゲームとしての難易度に差はなかった。
旅客機の離着陸という設定がフライトシミュレーションという雰囲気を強めている。しかし、フライトシミュレーションとはいうものの、ゲーム性が強く、挙動のリアリティが低いため現実とかけ離れているところが多い。BGMは、1988年11月21日にポニーキャニオンから発売されたゲームサウンドトラックCD『究極タイガー -G.S.M.TAITO 2-』に収録されている。また、2008年6月11日よりiTunes Storeにて各空港のジングルも含めた全曲目のダウンロード販売が行われている。筐体はミッドナイトランディングと同じ専用の大型筐体を使用し、飛行状態により筐体が傾斜したり振動したりする仕組みになっていた。筐体は、1人用で扉が閉まる形でいかにもコックピットといった雰囲気である。操作は操縦桿とスロットルレバーの2つで行うため、シンプルな構造をしている。また、筐体の後方には筐体内と同じ映像を映し出すモニターが配置され、観客にもフライトの様子を見られるような工夫がされていた。これとは別に、狭小店舗用のアップライト筐体も同時リリースされた。また、このゲームの特徴の1つとして、客室乗務員の機内アナウンスや管制塔からの指示などが画面表示だけでなく実際に声でも知らせてくれることがあげられる。ゲームセンターでの稼働が終了した以降でも航空科学博物館などの航空機展示施設や空港などで設置されている場合がある。
ローザ・ルクセンブルクは、メンシェヴィキの『イスクラ』からの要請に応じて「ロシア社会民主党の組織問題」という論文を寄稿し、『一歩前進、二歩後退』に現れたレーニンの党組織論を批判した。同じ論文はドイツ社会民主党の機関誌『ノイエ・ツァイト』にも掲載された。ルクセンブルクは、革命的社会民主主義者は「階級意識あるプロレタリアートの組織と不可分に結ばれたジャコバン主義者」だ、というレーニンの主張に対し、社会民主党は「労働者階級の組織と結合されているのではなく、労働者階級それ自身の運動なのである」という見解を述べ、社会民主党を前衛政党というより大衆政党として捉えた。その上で、レーニンの主張を「超・中央集権主義」と特徴づけ、それは「積極的創造的な精神ではなく、硬直した夜警根性によって支えられている、とわれわれには思われる。かれの思考の過程は、党活動の結実ではなくて主としてその統制に、その展開ではなく制限に、運動の結集ではなくその締め上げに向けられている」と否定的に評価した。レーニンが党規約を日和見主義との闘争の武器と見なした点についても、「プロレタリアートの自立的な革命的階級運動を麻痺させ、その運動をブルジョア・インテリゲンチャの支配欲に仕えさせようとする努力として、日和見主義を定式化するならば、労働者運動の初期の段階においては、この目的は、分権主義によってではなく、まさに、頑強な中央集権主義によってこそ、もっとも急速に達成されうる」と指摘した。この論文は、レーニンが『一歩前進、二歩後退』で詳しく分析した第二回党大会の討議について具体的に論及せず、また、ボリシェヴィキとメンシェヴィキの対立点についてコメントするものでもなく、ただレーニンの主張の理論的な枠組みを一般的に批判しただけのものだった。レーニンは『ノイエ・ツァイト』に寄せた反論文でこの点に失望を表明し、ただ『一歩前進、二歩後退』の内容を簡潔に要約することによってのみ応えた。
1842年のオーストリアの脚本家ヨハン・ネストロイの戯曲『楽しき哉憂さ晴らし』を基にし、1835年、イギリスの脚本家ジョン・オクセフォードは戯曲『A Day Well Spent』を執筆した。1938年、ネストロイの戯曲を基に脚本家ソーントン・ワイルダーが笑劇『The Merchant of Yonkers 』をまとめ、1955年、更に改訂・改題してドリーの役柄を発展させ『The Matchmaker 』としてルース・ゴードンがドリー役を演じた。『The Matchmker 』はヒットして再演を重ね、1958年、シャーリー・ブース主演で『The Matchmaker 』として映画化された。1891年のヒット・ミュージカル『A Trip to Chinatown 』にも登場したような、都会のレストランにおいて、男女の仲を取り持つことおよび自身の恋愛に懸命となるおせっかいな未亡人を中心に物語が展開する。当初、ドリー役はエセル・マーマンが演じるとして執筆されたが、マーマンが降板し、メアリー・マーティンも同様に降板した(ただしのちに2人ともこの役を演じた)。メリックはナンシー・ウォーカーのオーディションを行なった。最終的にキャロル・チャニングに決まり、当たり役となった。演出はハロルド・プリンス、ジェローム・ロビンズ、ジョー・レイトンが降板し、ガワー・チャンピオンが就任した。デトロイト、ワシントンD.C.で行なわれた試験興行では問題が山積みとなった。レビューを受け、制作は脚本および楽曲に大幅な変更を加え、新曲『Before the Parade Passes By 』を追加した。当初題名は『Dolly, A Damned Exasperating Woman 』、『Call on Dolly 』であった。しかしメリックはルイ・アームストロングの曲『Hello, Dolly 』を聴いて改題した。このミュージカルはブロードウェイの定番作品の1つとなり、1960年代後半、2,844回上演され、ブロードウェイ史上ロングラン公演作品の1つとなった。この時代のミュージカルにおいて、上演回数1,000回以上は10作品、2,000回以上は3作品あり、ブロードウェイ・ミュージカルが再び盛り上がりを見せていた。