ヒミルコは紀元前397年春にはカルタゴ陸軍50,000を率い、三段櫂船400隻と輸送船600隻共に、パノルムスに上陸した。レプティネスはこれの阻止を試みたが失敗した。しかしながら、ディオニュシオスは既にシケリア西部に向かっており、セゲスタに進軍する途中でエリミ人都市のハリキアエ（en）をギリシア軍に加わるように強制した。残留セゲスタ包囲部隊と合流すると、包囲を継続した。ディオニュシオスは夜襲が得意であったが（彼は夜襲でモティアを落しており、またこの後の第一次シュラクサイ包囲戦でも夜襲を成功させている）、セゲスタではギリシア軍が夜襲の犠牲となった。セゲスタ軍は気付かれることなく野営地に接近し、天幕のほとんどを焼き払った。この夜襲による死者は少なかったものの、騎兵の馬は全て失った。ヒミルコが陸軍と共にシケリアに接近していることを考慮すると、この損失は重大であった。ディオニュシオスは封鎖しつつ、周囲の略奪を継続した。パノルムスに上陸したヒミルコは、直ちにはセゲスタに向かわなかった。まず幾らかのエリミ人とシカニ人と合流した後エリュクスを奪回し、さらにモティアに向かいこれを奪回した。ただし、モティアは再建せず、近郊にリルバイオンを建設した。ディオニュシオスもセゲスタの包囲を解いた。ヒミルコがセゲスタに進軍している間、ディオニュシオスは取り得る策を考慮していた。食料は減りつつあり、略奪のために周囲は敵対的だった。ギリシア軍はヒミルコ軍との戦闘を望んだが、ディオニュシオスには別の考えがあった。ディオニュシオスは会戦となった場合に十分な兵力があるか確信がなかった。ギリシア軍は小規模であり、数に勝るカルタゴ軍と相対しており、不利な状況でヒミルコと戦うことは望ましくなかった。ハリキアエがギリシア側を離れカルタゴ側に戻ると、ディオニュシオスはシュラクサイに撤退した。
攻撃を開始する前に、ギリシア軍はセゲスタの南方に野営地を設営したと思われる。ディオニュシオスは飢えによってセゲスタを降伏させようとしたが、都市に対する直接攻撃も何度か実施した。ギリシア軍が城壁攻撃のために攻城塔、破城槌、大型弩弓を用いたか、単純に梯子を用いて城壁を越えようとしたかは不明である。いずれの手段を用いたにせよ、ギリシア軍の攻撃は撃退された。同じくエンテラもギリシア軍の攻撃を撃退した。ディオニュシオスはモティアの攻略に集中するために、適度な兵力のみをセゲスタとエンテラに残し、モティアに戻った。ディオニュシオスは、モティアが陥落すれば、他のカルタゴ側都市も降伏すると考えていた。ディオニシュオスは罠に落ちそうになったにも関わらず、ヒミルコ率いるカルタゴ艦隊を撃退し、モティアを陥落させた（モティア包囲戦）。冬の間はシュラクサイに戻ったが、軍の一部はモティアの守備とセゲスタおよびエンテラの封鎖を継続するために残留した。
ヒミルコは紀元前405年にはカルタゴ領およびエリミ人都市に守備兵をおいていたが、ディオニュシオスがセゲスタを包囲した際にカルタゴ兵がいたかは不明である。シュラクサイやアクラガスのようなシケリアの大規模都市国家は10,000-20,000の市民を兵として動員でき、ヒメラやメッセネでも3,000 – 6,000を動員できた。セゲスタも同程度の兵力を持っており、おそらくは同盟都市からの援軍があったと思われる。セゲスタの騎兵はセリヌスのものよりは劣っていたと思われる（紀元前410年のセリヌスとの戦いでは、カルタゴが騎兵を提供した）。ギリシアの軍装がどの程度エリミ人に影響を与えていたかは不明であるが、セゲスタは軽歩兵も有していたと思われる。攻城戦では老人や女性も投擲兵として戦った。
ギリシア軍の中心となるのは重装歩兵であり、市民兵に加えてディオニュシオスはイタリアとギリシアから多くの傭兵を雇用した。シケル人や他のシケリア先住民も重装歩兵として参加したほか、軽装歩兵（ペルタスト）も提供した。カンパニア傭兵はサムニウム兵もしくはエトルリア兵と同じような武装をしていた。ギリシア軍の標準的な戦法はファランクスであった。騎兵は裕福な市民、あるいは傭兵を雇用した。ディオニュシオスの陸軍は、ほとんどが傭兵によって構成されていたと思われる。ギリシア市民は短期の作戦を好み、長期作戦に参加することには積極的ではなかった。ディオニュシオスはモティア攻撃のために歩兵40,000と騎兵3,000からなる陸軍を組織したが、少なくとも10,000おそらくはそれ以上は傭兵であった。さらに、総計40,000のギリシア人、シケル人およびシカニ人が志願して加わった。ディオニュシオスはこの一部を率いてセゲスタ攻撃に向かったが、その数は不明である。
セゲスタはバルバロ山の標高415メートルと433メートルの2つの峰に建設された都市である。バルバロ山は、傾斜面の中間にあり、ピスピナ川の深い渓谷が三方を囲み、自然の濠として機能していた。セゲスタ自身も城壁で囲まれており、現在でもその一部を見ることができる。城壁は当初、双方の峰を取り巻いていたと思われるが、後に再建された際には都市の重要部のみが囲まれた。
浅川マキは音楽そのものに限らず音質、ジャケットデザイン、ライナーノーツ、ポスターの配置などにも一貫した美意識を持ち、終生その姿勢を崩すことはなかった。日本国内に於けるアンダーグラウンドを主体とした音楽活動の第一人者であるが、“アンダーグラウンド” と “（いわゆる）アングラ” を混同してはならないと主張。独自の美意識を貫く姿勢を「時代に合わせて呼吸をする積りはない」と自ら表現している。自らの作品に於いて “作詞” の表記を “詞” ではなく、“詩” を用いている。外国作品を自ら日本語で唄う場合、原作の保つ世界観を損なわぬよう先ず対訳を依頼し、メロディーから受けるイメージも採り入れたうえで推敲し新たに詩作を行った。そのため表記を “訳詩” とせず “日本語詩” としている。ちあきなおみの歌唱で知られる「朝日のあたる家（朝日楼）」やダミアの歌唱で有名な「暗い日曜日」、ビリー・ホリデイの歌唱で知られる「マイ・マン」等に於いて独自に制作した日本語詩などは特に著名である。ライターデビュー前の藍渕邪子が楽屋を訪れ〝「東京挽歌」の音源（7インチシングル盤）を持っている〟と告げたところ即座に〝棄ててください〟と返答した経緯がある。「東京挽歌」が世に出たこと自体は否定せぬものの “歌手・浅川マキ” の意向が反映されていないためディスコグラフィーから外しているという。だが、その経緯はステージ公演中に本人も話題にすることがあった。1993年、東芝EMIが “音蔵シリーズ” と称するアルバム作品群のCD化企画を行い、その中に浅川マキのアルバムが4タイトル含まれていたが発売するも短期間で自ら廃盤にした。〝音質が気に入らなかったの、特に『マイ・マン（『マイ・マン+1』）』の（CDの）音はジャズではないんです〟と語った。後日別件でEMIを訪ねた藍渕が〝浅川マキの作品は浅川本人の意向により廃盤せざるを得なかった〟と当時の担当者より取材している。生涯、CDの音質について懐疑的な姿勢を示した。