教育界においても「性差で役割を固定するのは良くない、個性をつぶしてしまう」といわれ、現在の教育では画一的な男らしさは殆ど否定されつつある。代わりにジェンダーフリーが導入されているところがある。大学などの教育の場でも、「そもそも、男らしさ・女らしさ、とはいったい何なのか？」ということを考えさせる授業や講義がある。ただ、人によっては、男らしさ・女らしさはあってもいいではないか、という意見もある。性同一性障害の児童・生徒に対する教育上の配慮等も課題である。
フェミニストは男らしさ、女らしさを後天的に作られた男尊女卑的な性役割、「男らしさ」なるものは男性が強者としての立場から女性や弱者に一方的な「優しさ」を押し付けるパターナリズムとして否定し「らしさからの解放」を掲げている。
イギリスでは古くは騎士道にのっとった生き方が男らしい、と思われていた。その後、紳士的（ジェントルマン）であることが最大の男らしさと考えられていた。紳士道からレディーファーストの理念も発達し、ただ力を誇示するだけでなく、女性を尊重してこそ誠に男らしいとされる文化が発達した。
地域によって様々な違いがある。男性の精神的特徴（論理的、理知的、リーダーシップ）をとらえて規定するものもあり、肉体的特徴（筋肉質、高身長、強さ）をとらえて規定するものもある。
産業革命期から第二次世界大戦後における男らしさとは、「男は弱音を吐かない、泣かない、女を守る」といったものから、男性を一方的に仕事や戦争に出すものまで様々な事例が存在し、その代償として男性優位（男性だけが大学などに進学できたり、社会の重要な職業に就くことが出来るなど）を得るものが多かった。
男らしさ（おとこらしさ）とは、これが男性の特性（あるいは特徴・要件等）である、と特定の話者や特定の集団が想定している観念群のことである。「女らしさ」という観念に対置されるもの。
194cm、94kgと恵まれた体格を持つ大型右腕としてプロ入り。長身から投げ下ろす最速146km/hのストレートとスライダー、90km/h台のスローカーブ、チェンジアップの緩急を駆使し、フィールディングにも定評があった。直球の強さと投げる体力を課題に挙げていた。打撃力も高く、1年目の2017年シーズン終了後に参加した二軍秋季練習にて、投手ながら屋外フリー打撃に参加したところ24スイング中7度の柵越えを記録。矢野燿大二軍監督（当時）からも「飛ばせるのは能力」「伸ばしていきたいポテンシャルをしている」などと打者としての能力を評価されていた。2年目の2018年シーズン中には実際に、「一軍へ上がるための挑戦」として8月30日に野手転向を発表し、選手登録も外野手へと変更した。社会人3年目の2016年には春から秋にかけて10kg以上の増量に成功しており、プロの注目を集める一因となった。2017年9月18日、社会人時代から交際していた大阪府在住の一般女性と結婚。
山口県周南市出身。福川中では軟式野球部に所属し主に投手を務めた。周防大島高校では二塁手兼投手。2年夏から背番号1を背負い、長身から速球を投げ下ろす投球スタイルから「離島のダルビッシュ」と称された。3年夏の県大会1回戦で投球中に右肘を骨折し20球で降板、チームはそのまま敗れた。甲子園出場はなし。高校通算15本塁打。高校卒業後に入社したパナソニックでは、1年目をリハビリと体力強化に費やし、3年目から出場機会を増加させる。春の福岡ソフトバンクホークス2軍との交流戦では柳田悠岐を遊ゴロに打ち取るなど3回無失点、オリックス・バファローズ2軍戦でも4回無失点とプロを相手に好投を見せた。ドラフト指名後に行われた日本選手権では1回戦でJFE西日本を相手に6安打完封勝利を挙げた。2016年のドラフト会議で阪神タイガースから8位指名を受け入団。背番号は45。
ヒンドゥー、イスラム両教徒のあいだの不信は、両者の融和を説いたガンディーに対する反発を生むこととなった。特に民族義勇団などのヒンドゥー・ナショナリストからはイスラム教徒やパキスタン側に対して譲歩しすぎるとして敵対視された。その結果、翌1948年1月30日、ガンディーは狂信的なヒンドゥー・ナショナリストによってデリーで暗殺される結果を招いた。非暴力を説いたガンディーが暴力の連鎖を止められず、自らもその中に倒れたことは悲劇の象徴として捉えられた。
保守的なイギリス人にとって、この事件はかつてのインド総督カーゾン卿が予言したとおりの、大英帝国の没落の現実化であった。またインドになだれ込んだヒンドゥー教徒およびシク教徒難民、パキスタンになだれ込んだイスラム教徒難民は、デリー、ボンベイ、カルカッタ、カラチ、ラホール、ダッカといった両国の大都市に巨大なスラムを生み、両国に膨大な都市貧困層を生じさせて社会の不安定要因となった。
「ハードな話題をソフトに語る Soft Talk, Hard Subject」をテーマに、スイス・レマン湖畔のヴォー州ロールの自宅で、ゴダールとミエヴィルのふたりが、日常生活のさまざまな動作をしながら、さまざまな話題について語る。そこへハリウッドの古典映画やテレビの番組、ニュース写真が挿入され、文字が挿入されるという作品である。イギリスのテレビ局チャンネル4の依頼で製作された。撮影のピエール・バンジェリは、『二人の子どもフランス漫遊記』（1977年 - 1978年）や『ウディ・アレン会見』（1986年）などゴダールのビデオ作品に欠かせない人物。コリン・マッケイブは、のちに『ゴダール伝』（訳堀潤之、みすず書房、2007年6月9日、ISBN 4622072599）を著すイギリスの英文学者・批評家。また、プロデューサーのトニー・カークホープは、製作会社「デプトフォード・ビーチ・プロダクションズ」社を率い、1990年からはキューバ出身の映画作家の妻エヴァ・ター・カークホープとともに「ラテン・アメリカ映画祭」をロンドンで主催していたが、1997年に死去、映画祭は妻がその遺志を引き継いだ。