北海道札幌市に生まれる。建築家の父、彫刻家の母、音楽家の姉、という家庭環境で育ち、工作をすることと近所の森で過ごすことを特に好む少年だった。建築家になることは早くから決めていたが、決心が早すぎたため「建築家になる前に何か別のことをしなくては…」と常に考えていたことを語っている。慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究科で修士号を取得後、博報堂に入社。博報堂で社内ベンチャーの起業等を経験し、退職。2017年、"Architects of the Year 2017"受賞を機に、建築設計事務所『株式会社AWGL / AWGL Inc.』を設立。同社、代表取締役兼代表建築家 / CEO + Principal Architect を務める。
山之内 淡（やまのうち たん、1986年 - ）は、日本の建築家。建築設計事務所『株式会社AWGL / AWGL Inc.』代表取締役兼代表建築家 / CEO + Principal Architect。
田原市が所在する渥美半島は気候風土が大根生産に向いているために、漬物用の大根生産が盛んであった。昭和初期には名古屋方面の漬物業者に対して出荷していたが、昭和30年代に至って半島内に漬物業者が現れるようになった。当時は漬物業者が自社栽培により生産していたが、増大する需要に応えるため、農家が天日干しした大根を購入するようになった。最盛期には4万2000トンほどの沢庵漬けが全国の市場に向けて出荷されていたという。しかし、次第に別産地の台頭や沢庵漬け自体の需要の減少、渥美半島において原料である大根自体の生産が減少していたことなどにより、生産量が激減した。
阿波晩生という品種の大根を用いて作られる。阿波晩生は歯切れがよいのが特徴とされる。米ぬか・柿の皮・なすの葉・昆布・唐辛子・塩などを加えた糠床に1年間漬けることにより、風味豊かで自然の甘みと香りのよい沢庵ができるという。
強豪として知られる中京商（現：中京大学附属中京高等学校）出身。在学中は、1940年春の甲子園に一塁手として出場した。1941年9月30日、黒鷲に入団。チーム名が大和に改名した、翌1942年にレギュラーを獲得し49試合に出場したが、シーズン終了後に応召。その後、フィリピンで戦死（没年月日は不明）。東京ドーム敷地内にある、鎮魂の碑には彼の名が刻まれている。
女子校出身。同人作家としてのサークル名は「FISH☆DASH」（FISH名義）。幼少時代からラクガキが好きで、女の子の体を描くのが好き。学園を舞台設定にした作品が多い。水尾自身は学生時代にはいい思い出はないが、学校という空間はすごく好きで、明るいものからせつないものまで幅広くネタが尽きないとのこと。趣味はゲーム。しまという名の猫を飼っているが、過去に血尿を出したことがあり、病院代を稼ぐために縁のある編集者に頼み込んで『アクトレス A GO! GO!』を描かせてもらったという経緯がある。アイドルグループ「SPEED」のファンで、締め切り前に大阪公演に行くほど。親交のある同業者は御形屋はるか、ANKO、なかじしげる、鐘ヶ江しょうこ、木村屋いづみ、かかしあさひろ、路杏るう。かかしとは「かかしー」「ろむ姉さん」と呼び合うほどの仲で、かかしがアシスタントとして助っ人要員になることもしばしばあった。かかしによると、「強い人」とのこと。かかしのサークルにて水尾が挨拶をしに行ったときには「イケイケ風」でノリがよくすぐにかかしとの親交を深めていった。上記の締め切り前にSPEEDの大阪公演に行く、仕事明けの体力を使い切った状態からカラオケに行き歌いまくる、かかしが手伝うと強制的に連れていくなど豪快な人物であることがわかる。。
現在もパリの象徴となっているノートルダム大聖堂は、12世紀に始まった建設以来フランスの歴史を物語る多くの儀式が執り行われ人々に親しまれてきた。しかし、18世紀には、流行を気取った悪質な改築やフランス革命による激動を経て、廃墟と化してしまった。彫像は打ち壊され、教会の歴史を語る装飾も剥ぎ取られた。ヴィクトル・ユーゴーは『ノートルダム・ド・パリ』で、大聖堂の復興運動の意義を国民に訴え、国の修復決定に大きく寄与した。ヴィオレ・ル・デュクは、サント・シャペルの修復で出会ったジャン・バティスト・ラシュスと共同で設計コンペに修復計画案を提出した。ラ・マドレーヌ教会堂の修復の進捗を喜んでいたメリメが歴史的記念物委員会の有力メンバーであったこともあり、二人の案は一等となり1845年には修復工事が始まった。計画案には修復における建築家のあるべき姿勢として十分に慎重を期すべきと書かれており、修復計画自体も控えめなものだった。しかし工事が始まるとその内容はエスカレートしていき、1857年のラシュスの死去以降はそれが顕著になってくる。当時のカトリック教会は、大聖堂を歴史的記念物として復元するだけでなくより美しく飾り立てることで教会の復興を示したいと要求していた。この声を背景に、ヴィオレ・ル・デュクは、失われていた尖塔の復元を決定する。彼は、残っていた尖塔のデッサンを発展させて、以前よりも10メートルほど尖塔を高くし、また尖塔基部の周囲に福音史家と十二使徒の彫像を付加したのである。これは大幅な現状変更であり、また彫像のモデルがヴィオレ・ル・デュク自身や工事に携わったスタッフたちなどであったことが、その後大々的に批判を浴びた。計画案で示されていた控えめな姿勢が論理的に説明されていたがゆえに非難は大きかった。このことは、歴史的建築の修復において、正確な復元に拘泥することなく、建築としての機能を重視しようとした彼の建築に対する機能主義的側面を示している。