部隊の歴史は古く、1948年にアメリカ陸軍の対敵諜報部隊（CIC）が創設直後の韓国軍内に編成した特殊部隊を前身とし、北朝鮮に対する諜報・防諜作戦に従事している。1955年11月25日、朝鮮戦争を経て韓国海軍（ROKN）内の水中爆破処理を専門とする掃海部隊として再編され、海軍特殊戦旅団（Republic of Korea Naval Special Warfare Flotilla/Special Warfare Flotilla、ROKNSWF）の名称を与えられた。当時、アメリカはアジア海域における西側諸国の海軍力を向上させる為、積極的にアメリカ海軍の特殊部隊UDT、UDTを前身とするNavy SEALsを同盟国海軍に派遣して海軍特殊部隊の編成を推進していた。ROKNSWFもUDTとNavy SEALsの要員によって隊員選抜と訓練が行われた事からROKNSWFはROKN UDT/SEALsの通称で呼ばれている。韓国海軍のROKNSWFと同じ経緯で創設された部隊としてタイ王国海軍UDAユニット（Underwater Demolition Assault Unit、通称Royal Thai Navy SEALs）、フィリピン海軍特殊作戦グループ（Naval Special Operations Group、通称Philippine Navy SEALs）がある。1968年12月、EOD（水中爆発物処理班）として改編された後、1970年代にベトナム戦争へ投入されて実戦経験を積んだ。1976年1月に正式に海軍特殊部隊として編成されてそれまでのEODは再びUDTの部隊名称で部隊の1部門となり、その後は段階的に軍事特殊作戦、対テロリズム作戦の各部門を整備して総合的な作戦能力を獲得した。1980年代は主に本国と隣接する北朝鮮に対する偵察任務や破壊工作に従事した。冷戦崩壊後は陸軍の第707特殊任務大隊が担当していた対テロ作戦にROKNSWFも投入された。1996年に発生した江陵浸透事件に出動し、国内に潜入した朝鮮人民軍の特殊部隊を掃討する任務に当たっている。1998年、北朝鮮軍のユーゴ型潜水艇が拿捕された際にも出動している。2009年、ソマリア沖の海賊問題に対して韓国海軍が編成した清海部隊（청해부대、Cheonghae Anti-piracy Unit）の中心としてソマリアに派遣され、2011年にアグスタウェストランド リンクスを使用したタンカーの奪還作戦に成功している（アデン湾の黎明作戦）。2013年、竹島（独島）で行われた軍事演習に参加した。2014年、セウォル号沈没事故の救援活動に出動している。
愛知県を中心に活動。趣味・特技はマラソン、日本舞踊。各種イベントMC、TV番組リポーターの他、『黄金鯱伝説グランスピアー』コノハ役など女優活動も行う。ミスFLASH2011セミファイナリスト。キュレーターとしてイベントなどの記事も書いている。2017年6月よりスターキャット・ケーブルネットワークの「け～ぶるGiRLS（東海地区ケーブルテレビ局アナウンサー）」として活動。
イスラエル出身。1971年にアメリカ合衆国に移住。同年にプラット・インスティテュートに入学し、1976年にコミュニケーションデザインの学位を取得し卒業。卒業後、デザイナーとしての活動を開始し、ヨーロッパなどで活動。他にロンドンのクォンテルでプリントボックスの技術を学んだ経験もある。1985年にアメリカに戻り、1988年からフリーランスのプロダクション・デザイナーとして活動。1992年からサバン・エンターテイメントに所属し、1998年まで同社の作品に参加する。
ハギンズは1897年にアモス・ウィリアムソン・ハギンズとマリー・アビゲイル・ハギンズの間に生まれた。彼には少なくともドロシーとマリーという2人の姉妹がいる。彼は1922年にカリフォルニア大学バークレー校で博士号を取った。
モネに代表される印象派は、こうした反アカデミズムの流れの中で登場してきた。モネは、クールベの写実主義的態度を受け継ぎ、自然に対する観察に向かった。もっとも、クールベにとって、森や川といった自然が客観的に存在するものであったのに対し、モネたち印象派の画家にとっては、自然は、自己の感覚に反映されたものであり、彼らは、その「印象」、つまり主観的な感覚世界をキャンバスに再現することを追求した。モネが、自然の印象を正確にとらえるためにとった制作手法が、戸外制作であった。モネは、この手法を、先輩ウジェーヌ・ブーダンから学んだ。モネは、画家として目覚めた日のことを、次のように回想している。ブーダンは画架を立て、制作にとりかかった。私は、それを見るともなく見ていたが、やがて注意を引きつけられた。そして突然、ヴェールが引き裂かれたのだ。私は理解した。絵画に、どれほどのことがなし得るかということを理解したのだ。確固たる独立心をもって自身の芸術に献身するこの画家の、制作風景をたった一度見ただけで、私は画家となるべく運命づけられたのである。こうした戸外制作を可能にしたのが、1840年代にイギリスで発明された、ネジ式の蓋を持つ金属製チューブ入り絵具であった。1820年代までは、画家がアトリエで自ら絵具を調合するか、豚の膀胱で作った袋で業者から購入しなければならず、保存性が悪かった。1820年代に注射筒状の容器が発明されたが、洗浄が大変であった。そのため油彩画はアトリエで仕上げるのが当然であった。チューブ入り絵具の発明により、戸外にイーゼルを立て油彩画を仕上げることができるようになり、バルビゾン派がいち早くこれを実践していた。しかし、当時一般的な手法とはなっておらず、クールベも、『画家のアトリエ』の中で、アトリエで風景画を制作する様子を描いている。戸外制作は、物の描き方に革命をもたらした。古典的な絵画は、明から暗へゆっくり移行する陰影を付けて物の丸みと立体感を出す肉付法をとっていたが、それは、アトリエの窓から差し込む光が物に当たってできる、なだらかな陰を前提としたものであった。しかし、戸外の太陽の光の下では、強烈な明暗のコントラストが生じ、明から暗へのなだらかな移行は見られず、物が平板に見えるし、陰の部分も、単なる黒や灰色ではなく、周りの物から光が反射して、色彩が感じられる。このことに気付いたのは、マネと、モネたち印象派の画家たちであった。彼らは、物にはそれぞれ固有色があるという約束事から自らを解放し、目に映る色彩を自由に描くようになった。モネは、戸外制作を本格的に始めたのは自分だという自負を持っており、1900年に次のように述べている。私は戸外制作を始め、没頭するようになった。当時、戸外制作を存分に試みた画家はまだ誰もいなかった。そのマネですら、試みてはいない。マネが戸外制作を行うようになったのは、後のことで、私のほうが先だった。もっとも、特に後期の連作では、屋外でのスケッチにアトリエで手を加えている。晩年の「睡蓮」大装飾画では、池で描いた大型の習作を基に、アトリエで想像力による再構成を行っている。