2014年8月20日に配信された『蒼き雷霆 ガンヴォルト』の続編。インティ・クリエイツの創立20周年記念タイトルでもある。本作からダブル主人公制（序盤選択式）となり、前作に登場したキャラクターであるアキュラもプレイヤーキャラとして操作可能となった。アキュラサイドでは、ストーリーの他、GVとは違った操作体系、装備システムとなる。また、GV側でもクエスト選択の仕様が変更となっている。2015年2月28日に開催されたインティ・クリエイツのファン感謝祭にて本作の制作が発表されており、2016年3月4日には正式タイトルが発表された。2017年には本作と『Mighty No. 9』、『ぎゃる☆がん』シリーズのクロスオーバー作品として『マイティガンヴォルト バースト』が発売された。
フロリダ州立大学時代の1993年にはアメリカンフットボールのクォーターバック（QB）としてパス成功率69.5%、3,032ヤードを獲得、27タッチダウンに対してインターセプトわずか4回の活躍でハイズマン賞を受賞した。また翌年1月のオレンジボウルでは、ネブラスカ大学を破り、全米1位へと大学を導いている。バスケットボールでもNCAAトーナメントでもチームをベスト4に導いた。1試合9スティール、通算236スティールの大学記録と、歴代6位の396アシストを記録している。アメリカンフットボール界のスーパースターだったが、当時のトレーナーのアメフトよりバスケの方が選手寿命が長いとの説得を受けバスケに転向。速攻時の距離の長いパスはタッチダウンパスそのものだった。1994年のNBAドラフト1巡目26位でニューヨーク・ニックスから指名を受け入団。大学時代、野球をやっていなかったが、大リーグのドラフトでミルウォーキー・ブルワーズや、ニューヨーク・ヤンキースから指名された。努力家であり長距離シュート、ディフェンスの向上に積極的に取り組み、数少ないニックス生え抜きとして、ニューヨーク・ニックスを長い間支え続けた。1998年にはオールスターのスリーポイントコンテストに選出された。1999年にはサンアントニオ・スパーズとのNBAファイナルへニックスを導く活躍をした。その後は、2000-01シーズン途中からマーク・ジャクソン、ジャクソン移籍後はハワード・アイズリーに先発の座を奪われ、ベンチから出場する機会が増えた。2003-04シーズン途中にステフォン・マーブリーら交換でフェニックス・サンズに放出された後に解雇され、残りのシーズンはサンアントニオ・スパーズで過ごした。2004-05シーズン8月、ニックス時代の監督ジェフ・ヴァン・ガンディが率いるヒューストン・ロケッツと契約しプレイした。シーズン終了後、選手引退を表明し、翌シーズンはロケッツのアシスタントコーチを務めた。2008年1月、高校のバスケットボールコーチに就任した。
高山 利弘（たかやま としひろ、1959年4月 - ）は、日本の国文学者。群馬大学社会情報学部教授。専門は中世日本文学・日本文化研究。
本作は「クレヨンしんちゃん」のキャスト・スタッフが非常に多く集まっており、轟キンタロー役の藤原啓治、轟あかね役の紗ゆり、監督は1992年から4年間初代監督を務めた本郷みつる、音楽は「クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲」などの劇畔を担当した浜口史郎。キャラクターデザインは「クレヨンしんちゃん」の劇場版キャラクターデザインを担当している末吉裕一郎。原画にはテレビシリーズの作画監督である針金屋英郎。プロデューサーはクレヨンしんちゃんでチーフプロデューサーを務めていた茂木仁史が担当している。
1925年ガージャール朝廃止を決議した国民会議の推戴によってパフラヴィー朝が誕生した。散文に関していえば、この時代に現代ペルシア散文学の創設者ともいわれるジャマールザーデ（英語版）が登場した。ジャマールザーデは、従来不適当とされてきた俗語・口語・卑語の多用により、大衆の生活を短編小説で描いた。彼は文学作品を通して痛烈な社会批判を行い、民衆の覚醒を試みた。ジャマールザーデの基本路線を受け継ぎ、さらに発展させたのがサーデグ・ヘダーヤトである。彼の代表的な作品『盲目の梟』は、1930年代のイラン知識人たちの暗澹たる精神状況を芸術的に昇華させた傑作である。へダーヤトの流れを汲み登場したのがサーデク・チューバク（英語版）である。彼もまた俗語を駆使して執筆を行った。人間行動の内面的動機への鋭い洞察力は高く評価されている。第一次世界大戦期から第二次世界大戦期にかけて人気を博したのはムハンマド・へジャーズィー（英語版）であった。彼は政府の要職を歴任した高官であり、作家としても多くの短編・長編小説を執筆した。ムハンマド・へジャーズィーとほぼ同時期の作家にアリー・ダシュティー（英語版）がいた。その後は左翼活動に従事した作家ボゾルグ・アラヴィーが登場した。この時代の詩は、第一次世界大戦前までは、古典詩のスタイルを踏襲する形で社会問題をテーマにしているということが特徴だった。例えば、20世紀を代表する愛国詩人バハール、女流詩人パルヴィーン・エテサーミー、ファッルヒー（英語版）、ラーフーティーがこの時期を代表する詩人である。第一次世界大戦以降は、古典・伝統派に挑戦し、新たな手法によって作詩を試みる詩人が現れた。ここでいう新たな手法というのは、古典詩の詩形、韻律の脱却した自由詩をいう。この自由詩運動の先駆者・指導者がニーマー・ユーシージ（英語版）であった。立憲革命から20世紀前半までのペルシア文学の傾向は、西欧の文学を取り入れることにあった。しかし、1960年代になると、そのような西欧化は知識人の間で問題視されるようになる。この時代のイランの西欧化に対して声高に意義を唱えたのは知識人ジャラール・アーレ・アフマド（英語版）であった。このような西欧化批判は、ゴラームホセイン・サーエディー（英語版）の小説や、アハバーネ・サーレス（英語版）、フォルーグ・ファッロフザードの詩にみられる。