学制改革により新制中学校が設置された当時、都島区では大阪市立都島第一中学校（現在の大阪市立高倉中学校）1校が設置され、都島区全域を校区とした。翌1948年には都島第一中学校の校区を分割し、都島区で二番目の公立中学校・大阪市立都島第二中学校（1949年大阪市立桜宮中学校に改称）が開校している。都島第二（桜宮）中学校は、区外の北区新川崎町（現在の北区天満橋1丁目）・大阪市立桜宮高等女学校旧校舎を転用して開校した。当時義務教育校舎を優先的に確保する方針があったことにより、校舎を明け渡した桜宮高等女学校（1948年大阪市立桜宮高等学校）は玉突き的に大阪市立南高等学校内に移転し2校同居している。1952年には旧大阪市東野田国民学校跡の現在地へ移転した。なお桜宮の旧敷地は、桜宮中学校が現在地に移転した翌日に大阪市立北稜中学校が移転している。
照明デザイナー石井幹子のデザインによる照明演出「門司港レトロ・ナイトファンタジー」が毎日（開始時間：春・秋期18:00、夏期19:00または20:00、冬期17:00）船だまり周辺で開催される。
1988年（昭和63年）から整備を開始、1995年（平成7年）3月にグランドオープンした。順調に観光客数を伸ばし、2003年（平成15年）には対岸の下関市にある巌流島がNHK大河ドラマ「武蔵 MUSASHI」の舞台になったことで、年間255万人の観光客を集めた。翌2004年（平成16年）には反動で前年を下回ったが、焼きカレーが注目を集めていることもあり、2007年（平成19年）の観光客数は220万人（前年比＋6万人）まで回復している。2003年（平成15年）には、地区近辺4か所のバス停留所名に「レトロ」を冠したり（例：「桟橋通」→「レトロ桟橋通」）、門司港駅と門司区内の和布刈（めかり）地区を結ぶ周遊バスを運行するなど、バス利用者に対する利便性の向上を図っている。
門司港レトロ（もじこうレトロ）は、福岡県北九州市門司区にある観光スポット。JR門司港駅周辺地域に残る外国貿易で栄えた時代の建造物を中心に、ホテル・商業施設などを大正レトロ調に整備した観光スポットで、国土交通省の都市景観100選、土木学会デザイン賞 2001 最優秀賞を受賞している。対岸の下関市唐戸や巌流島等との周遊ルートとして多くの観光客で賑わう。
ミッションスクールに通う高校生・来瑠守（くるす）は16歳の誕生日に、友達だと思っていた同級生の大神から「俺が守る」と告白された。しかし来瑠守は親友のきらはが大神に好意を抱いていると思っており、手放しで喜べない。心を決める時間も与えられず、突然魔物が来瑠守を襲い来る。危ないところを大神とディオール神父に救われ、来瑠守は、自分が「黄金律の星」という特別な魂の持ち主であることを知った。黄金律の星とは闇の神子（みこ）、すなわち闇の住人を支配する姫の魂である。その体と魂を食らう事で闇の住人は力を得ることができる。来瑠守はその力を使って、従者である大神と共に自分の身を守らざるを得ない立場になった。そして来瑠守の前に、同じく闇の神子として次期女王の座を来瑠守と争うべく、きらはが立ちはだかった。きらはの手には炎を纏う一振りの剣があった。それはかつて大神の兄が携えていた、闇の住人の四大至宝の一つ、紅蓮剣だった。
『十字架トライアングル』（くるすトライアングル）は、介錯による日本の漫画作品。特別な魂を持って生まれたために戦う宿命を背負った少女達を巡る物語。『ASUKA』（角川書店）2001年2月号、同9月号から2002年1月号にかけて連載、全1巻。
元禄時代（17世紀後半）に初代坂田藤十郎が近松門左衛門と提携して和事の芸を完成させた。貴人が粗末な町人姿で馴染みの遊女に逢うという「やつし」がお決まりの展開だった。ほか、初代嵐三右衛門、初代芳澤あやめ、大和屋甚左衛門、水木辰之助などの名優が同時期に活躍した。歌舞伎の劇場は京は四條河原の南座が中心で、大阪は道頓堀に集まり大西・中・角・角丸・若太夫・竹田の芝居小屋が軒を並べていた。このうち中と角が格の高い大芝居で、他は廉価な値段で見られる浜芝居（中芝居）だった。ともに関西歌舞伎の象徴だった。南座は現在も年末の顔見世興行を行って古い伝統を維持しているが、道頓堀の芝居小屋はほとんどが消滅している。18世紀に入ると歌舞伎は人形浄瑠璃に人気を奪われるが、その間に『仮名手本忠臣蔵』、『菅原伝授手習鑑』、『義経千本桜』、『けいせい恋飛脚』などの人形浄瑠璃の作品が歌舞伎化された。これらは義太夫狂言あるいは新しい表現では丸本物と呼ばれ、歌舞伎の重要な演目として後世に大きな影響を与えている。18世紀中頃には初代瀬川菊之丞や初代中村富十郎ら名女形が所作事を大成し、初代小川吉太郎は絶えていた和事芸を再興させた。初代並木正三は初代中村歌右衛門と提携して『宿無団七時雨傘』『けいせい天羽衣』『三十石艠始』『桑名屋徳蔵入船物語』などの優れた脚本を作り、舞台面では廻り舞台・強盗返・せり出しなどを編み出してスペクタクル性を強め、演出面では義太夫を台本に入れるチョボの採用などの功績をあげ、歌舞伎は息を吹き返した。18世紀後半には狂言作者初代並木五瓶、役者では初代嵐雛助のほか、初代尾上菊五郎や初代澤村宗十郎らが江戸に下り江戸歌舞伎に大きな影響を与えている。