次第にブラウンのスピン・ドクターとして認知されるようになるが、その仕事ぶりはブレアのスピン・ドクターアリスター・キャンベル同様に悪名高かった。労働党が政権を獲得した後も、他の閣僚の中傷をマスコミにリークするなどしたことから彼を疎ましく思う者も多く、ブレア首相も何度もブラウンにウェランの解雇を要求したという。1999年、ブレア側近ピーター・マンデルソン貿易・産業相の金銭スキャンダルをリークしたことで彼が大臣の座を辞任に追い込まれると、ウェランに党内からの批判が集中して職を辞任。彼の存在もメディアに知られるようになった。辞任後もブラウンとの関係は続いていると言われる。現在、イギリス最大の労働組合Uniteで働いている。同労組は、現在デレク・シンプソンとトニー・ウッドレーの間に対立が起きており、ウェランもここで何らかの行動を起こすのではないかとの観測がある。英国政界の政治劇を描いたスティーヴン・フリアーズのTV作品『The Deal』では、デクスター・フレッチャーがその役を演じた。
1954年、公務員の息子としてサリーに生まれる。オターシャウの寄宿学校に通った後、ロンドン・シティ・オブ・ポリテクニック校（現在のロンドン・ギルドホール大学）に進学し、政治学を学んだ。1980年、外国為替市場で両替商として働き、1981年から翌年まで、合同機械電気労働組合のジミー・アーリーにリサーチャー・アシスタントとして仕えた。また、1980年から1990年までの間、イギリス共産党にも参加していた。やがて、当時の労働党のホープ・ゴードン・ブラウンの元で働くようになり、ブラウンやトニー・ブレアらと共に党近代化運動に参加することになる。また、ブラウンと後のその妻サラ・マコーリーとの関係が公になったのも、2人のデート写真をマスコミにリークしたウェランの仕業であった。
チャールズ “チャーリー”・アレグザンダー・ジェームズ・ウェラン（Charles "Charlie" Alexander James Whelan 1954年2月3日）は、1992年から1999年まで、イギリスの財務大臣ゴードン・ブラウンにスピン・ドクターとして仕えたことで知られる人物。
サテラビューで期間限定配信されていたF-ZERO第2弾で、初代に比べ難易度は高い傾向にある。リーグはACE LEAGUE 1つのみとなる。なお、マシンは名称・デザイン・性能も初代と異なっている。ルールは初代と同じ。
作曲は神吉由美子と石田尚人によるものであり、当作品で使用されている数々の曲は、『F-ZERO X』などの続編や『大乱闘スマッシュブラザーズシリーズ』等でアレンジされている。
1932年の一件以降、シドニーはチャーリーのような芸能の道を避ける節があった。しかし、復員後の1946年に俳優志望の友人からの頼みを受け入れ、ジョージ・イングルンドとともにロサンゼルスで劇場を経営するようになる。この劇場では4年間の間に、ウィリアム・サローヤンの "Sam Ego’s House" の世界初演を含む50もの演劇の公演を行った。一方、チャーリーは『殺人狂時代』（1947年）の完成後は、赤狩りの脅威が迫る中でのちに『ライムライト』として結実する脚本の執筆に没頭していた。1948年6月、シドニーはチャーリーから次回作品への出演を依頼される。シドニーの役は極貧の作曲家ネヴィルであるが、当時のシドニーは体重が114キロあって髪をクールカットにしていたため、まずはダイエットと髪を伸ばすことがチャーリーから命じられた。また、ヒロインのテリー役を選ぶための仕事も手伝った。テリー役にはクレア・ブルームが選ばれ、シドニーはクレアに対してロマンティックな感情を抱いていたが、それ以上の進展はなかった。クレアにあまりその気がなかったためである。シドニー自身もチャーリーから適切な演技指導を受け、完成した『ライムライト』での演技は公開後絶賛された。ところが、『ライムライト』のロンドンでのプレミアのためにアメリカを離れたチャーリーは、事実上の再入国禁止処分を受けることとなった。シドニーも累が及んだわけではないがヨーロッパに渡り、パリとローマに長期滞在する。ローマではハワード・ホークス監督のクルーと合流し、スペクタクル史劇『ピラミッド』に出演。やがて『ピラミッド』で主演を務めていたジョーン・コリンズがハリウッドから新たなオファーを受けると、シドニーもこれについて行くこととなった。アメリカに戻ったシドニーではあったが仕事はあまりなく、やがてジーン・ケリーとベッツィ・ブレアの夫妻が毎週日曜日に主催するパーティー・メンバーの一員となり、そのパーティーでジュディ・ホリデイと知り合うこととなる。ジュディはブロードウェイでの舞台『ベルズ・アー・リンギング』で初めて主演を務めることが決まっていたが、ほかのキャスティングがまだであった。そこでジュディはシドニーを助演に推薦するが、脚本をアドルフ・グリーンとともに担当していたベティ・コムデンと作曲家のジュール・スタインは、シドニーが歌えないことを指摘して難色を示し、演出担当のジェローム・ロビンズは公然と反対した。ジュディが「シドニー抜きでは出演しない」と主張したことからシドニーの起用は一応決まったものの、第一週の公演で満足させるパフォーマンスができなかった場合は、シドニーは契約を打ち切られることも決まった。シドニーはジュディとヴォーカル・コーチのハービー・グリーンから厳格な訓練を受け、その甲斐あって本公演では主演以上の称賛を浴びることができた。ジュディも、この公演のヒットはシドニーが作り出したものだと主張。ブロードウェイの批評家もこぞってシドニーを高く評価し、第11回トニー賞ではトニー賞 ミュージカル助演男優賞で『マイ・フェア・レディ』出演のスタンリー・ホロウェイおよびロバート・クートを破って受賞。ジュディもミュージカル主演女優賞を受賞した。翌1958年、シドニーはジュディとともに休暇をとってスイスのヴヴェイに居住していたチャーリーと三番目の妻ウーナのもとを訪ねたが、休暇の終わりごろには恋愛感情は冷めており、ロンドンで予定されていたショーはキャンセルされてハル・リンデンの公演に差し替えられた。『ベルズ・アー・リンギング』での成功後、シドニーはブロードウェイでスタインと組んで舞台に立ち続け、1961年の "Subways Are for Sleeping" 、1964年の『ファニー・ガール』などが当たった舞台となった。特に後者はのちに映画化された作品に先立つ舞台版であり、シドニーはニック・アーンスティンを演じたが、この穴のある役どころはシドニーの資質にぴったり合っていた。シドニーが歌った "I Want to be Seen With You" 、ファニー・ブライスを演じたバーブラ・ストライサンドとのデュエット "You Are Woman, I Am Man" もヒット曲となった。このように、ブロードウェイで成功を収めたシドニーではあったが、唯一の心残りはチャーリーに舞台姿を見せることができなかったことであった。