ペトルーキオがカタリーナを食べさせない、眠らせないといった手法で従順な女に変身させるという筋はフェミニスト批評の文脈で批判されることが多いが、それ以前から既に本作の暴力性、ミソジニーは注目されていた。リンダ・ブースは、ジョン・フレッチャーが1611年に本作の続編『女の勝利、またの名じゃじゃ馬馴らしが馴らされて』（The Tamer Tamed）を発表したことなどに着目し、『じゃじゃ馬ならし』はシェイクスピアの時代の基準からしても必ずしも観客にとって居心地が良い芝居ではなかった可能性を指摘している。本作における性差別的な側面に対する批判の急先鋒がジョージ・バーナード・ショーであり、この芝居について「まともな感情を持った男であれば、賭けや女性自身の口から発せられる演説に示されている、偉ぶった男どものモラルに強く恥じ入ることなしには、女性とともに芝居を終わりまで見ていることなどできるわけがない」と述べ、『じゃじゃ馬ならし』への批判を反映する戯曲『ピグマリオン』を執筆したほどである。一方で、ペトルーキオがカタリーナを変身させるために非常に苦労したことを強調したり、ペトルーキオに調子を合わせたカタリーナのほうが一枚上手であるということに着目することで、本作が性差別的作品であるという分析に論駁する批評もあり、こうしたポジティヴな解釈に基づく上演も存在する。キャロル・トーマス・ニーリーはカタリーナとペトルーキオの関係性に関して、暴力性よりは2人の間に愛が介在していることを強調する分析を行っている。また、カタリーナとペトルーキオが両方とも世間に居場所がなく問題をかかえた孤独な若者であり、2人が心を通わせるまでの課程が重要であると考える批評や上演も存在する。しかし、こうした解釈に対してバーバラ・ホジドンは、どのような演出を行っても、最後の場面が観客に「幸せな強姦とでもいうような場面」と受け取られる可能性があることを念頭におかなければならないと指摘している。
1594年、印刷業者のピーター・ショートが『ジャジャ馬ならし』のクォート版を出版者のカスバート・バービーのため印刷した。1596年に同じ印刷業者と出版者により再版された。1607年には印刷業者ヴァレンタイン・シムズが出版者ニコラス・リングのためこのテクストを印刷した。『じゃじゃ馬ならし』は1623年にファースト・フォリオが出るまで印刷されたことはなかった。『じゃじゃ馬ならし』唯一のクォート版は1631年に印刷業者のウィリアム・スタンズビーが出版者ジョン・スメズウィックのため印刷したもので、1623年のフォリオ版に基づいたA Wittie and Pleasant comedie called The Taming of the Shrewという書籍であった。書誌学者のW・W・グレッグは、著作権においては『ジャジャ馬ならし』と『じゃじゃ馬ならし』 は同一テクストと見なされていたこと、つまり片方のテクストの権利保持者がもう片方の権利も持っていたことを示している。すなわち、スメズウィックが1609年にファースト・フォリオに入っていたほうの戯曲を印刷する権利をリングから買った際、リングは『じゃじゃ馬ならし』ではなく『ジャジャ馬ならし』の権利を譲っていた。
剥片（はくへん、flake、フレイク）とは、原石を打ち欠いてつくった薄いかけらのこと。原石（これを母岩という）は一般に大きくて厚みがあるので小形の石器をつくるのには不向きであり、剥片をまず製作して、それを素材にして石器（主として打製石器）をつくる場合が多い。このようにつくられた石器のことを、とくに剥片石器と呼んでいる。剥片石器には石鏃、石匙など多くの利器を含んでいる。
日本人の父と台湾人の母との間に生まれたハーフである。沖縄アクターズスクール出身。13歳の頃からダンスやレッスンを始め、沖縄でモデルとして活躍後、香港の映画監督・エリック・コットと出会い、2000年に香港映画『ジュネックスコップ2』で女優デビュー。2001年、単身渡米し、ダンス・歌・演技などを学び、翌年、沖縄で本格的に芸能活動を再開。2007年から2009年にかけては台湾を中心に活動し、数々のテレビドラマやCMに出演した。2010年からは日本に活動の軸を戻す。2011年12月20日、DA PUMPのISSAとの婚約を発表したが、その後、婚約解消した。日本語、英語、北京語、台湾語、広東語が堪能。
ポーランド・アイルランド系米国人の父とベトナム人の母の間にハワイで生まれる。高校卒業後、モデルを志し17歳で東京に移る。その後台湾に移動するがモデルとして上手くいかず、知人に勧められて18歳で香港でチャンスを掴もうとする。中国系ではないため、中国語を学びながら活動していたが、ある日ジャッキー・チェンに誘われて彼の事務所に所属。その後、アジアンビューティーを体現する美貌で瞬く間に日本や台湾、香港など、アジア各国でスーパーモデルとして活躍するようになり、ハーパーズ・バザー、コスモポリタン、マダム・フィガロなど100冊以上の雑誌の表紙を飾った。日本でもキリンビバレッジ、資生堂など数本のCMに出演。1999年、台湾のTVドラマ、『ハウス・オブ・ドラゴン』で女優業をスタート。同番組をきっかけに長編映画に進出し、同年の香港映画Model From Hellにてスクリーン・デビュー。翌年には、香港新世代スターの共演と派手なVFXで話題となり大ヒットを記録したポリス・アクションの続編、ジャッキー・チェン製作の『ジェネックスコップ2』に出演。2001年、凸凹刑事コンビが大活躍する人気アクション・コメディの続編、ブレット・ラトナー監督の『ラッシュアワー2』で端役ながらハリウッド・デビュー。その後、数本のヨーロッパ映画にも出演。2002年には、孤島での訓練を経て殺人マシーンとなった女性たちが繰り広げるセクシー・アクション映画、チン・シウトン監督の『レディ・ウェポン』に主人公のシャーリーン役で本格的な格闘技やヌードを披露、モデル出身の若手女優アンヤ・ウーと共演。そして2006年、『ミッション：インポッシブル』シリーズの第3弾、J・J・エイブラムス監督のスパイアクション大作『M:I:Ⅲ』では、イーサン・ハント率いるIMFチームの紅一点、“美しき武器のエキスパート”ゼーン役に抜擢され、本格的なハリウッド進出を果たした。同作は大ヒットし、主演のトム・クルーズやケリー・ラッセルらと共演して一躍ブレイクし、以降はアクション女優として地位を確立した。本作では露出度の高い大胆なドレス姿を披露したが、撮影中に紐が外れてしまうハプニングが何度も起きた。また、作中でゼーンがドレスの裾をまくり上げた際、彼女の履いていたショーツが露出してしまったが、これは撮影用のアンダースコートである。2007年には、ブルース・ウィリス主演の大人気アクションシリーズ第4弾、レン・ワイズマン監督の『ダイ・ハード4.0』でジョン・マクレーンの敵役の一人として激しいアクションを演じた。同年、負ければ死を宣告される卓球大会に挑む元天才卓球少年の死闘を、最新CGやカンフー・アクションを駆使して描く、ロバート・ベン・ガラント監督・脚本のパロディー満載のコメディ映画『燃えよ!ピンポン』にも出演。2008年、三国志演義を基に蜀の武将、趙雲を主人公に描いた歴史活劇、ダニエル・リー監督・アンディ・ラウ主演の『三国志』では、クライマックスで趙雲と戦う曹嬰役で出演。2010年、アメリカ製作のTVドラマ『NIKITA / ニキータ』に主演のニキータ役で出演。2014年の第4シーズンまで出演を果たした。