豊鉄バスの方向幕は2002年度までに導入されたバスは、巻き取り式を使っており、2003年度から導入されたバスは、電光表示器を使っている。巻き取り式の場合は2001年度から後方幕が導入され、電光表示器の場合は後方幕が全車設置されている。電光表示板の側面幕は経由地表示欄が4つあり (うち2つは起終点を表示) 、横書き部分に系統番号と路線名を表示する。巻き取り式の側面幕は起終点と2つ程度の経由地を表示し、その下に行先の英語表記がある。前面・後面幕においてデンソーは日本電装時代のロゴが使用される（のんほいパーク（路線廃止）、フラワーパーク（閉園）も同様だった）。また、「回送」や「豊鉄バス」という字は大きく、幕いっぱいに表示される。
路線バス（高速バスを除く）は、愛知県東三河地方のうち、豊橋市・豊川市・田原市・新城市・設楽町の4市1町において運行している。高速バスは、豊橋・豊川・田原市内から東京・新宿へ向かう新宿豊橋線「新宿・豊橋エクスプレス ほの国号」、豊橋市内（植田車庫前・豊橋駅）と京都市内（京都駅八条口・京都深草）とを結ぶ豊橋京都線「ほの国号」を運行しているほか、2016年7月1日より新城市内（新城駅南・新城市役所・三河東郷駅）と名古屋方面（藤が丘駅・長久手古戦場駅）とを結ぶ新城名古屋長久手線「山の湊号」の運行を開始。豊橋鉄道では2011年2月11日からmanacaを導入したが、バスへは導入されていない。
白石 照山（しらいし しょうざん、文化12年8月10日（1815年9月12日） - 1883年10月3日）は、江戸時代後期の儒学者、漢学者。通称は常人、照山または素山と号した。名は牧。字は伯羊。
キキは広く受け入れられ、自由ソフトウェアのマスコットの中でも商業的に優れたものの一つとされている。 Kritaユーザーの枠を超えて多くのファンアートが作られており、形式も2Dアートワークから3Dモデル、アニメーションなど様々である。2017年のワンダーフェスティバルでは伊藤霊一によるキキのガレージキットが販売された。
Kiki登場以前よりKritaコミュニティ内では"Krita"がアルバニア語でリスを意味するということが知られており、その結果KDEフォーラムにおいてリスを基にしたマスコットのアイデアが提起されていた。2012年12月26日、タイソンが動物を象ったアイコンとそれを擬人化したマスコットのアイデアを投稿した。このアイコンは採用されなかったものの評判の良かったマスコットはのちにKrita2.6の紹介ブックレットの表紙を飾ることになる。 この時点でこのマスコットにはまだ名前がなかった。Krita2.8のリリースを前にしてタイソンはキキのデザインに装飾色としてピンクを加える。これはKritaの新しいアイコンに近づけるねらいがあった。彼がこのマスコットに「サイバーリスのキキ」という名を与えたのもこの時である。Krita2.8の起動スプラッシュにこの新しいアートワークが用いられて以降、タイソンによるキキのアートワークはメジャーアップデートの度に更新されている。 タイソンはキキの著作権をKrita財団に寄付し、彼によるキキのアートワークをすべてCC-BY-SAとGNU GPLでライセンスした。
Kiki the Cyber Squirrel(サイバーリスのキキ)、あるいは単にKiki(キキ)とは、FLOSSのデジタル絵画ソフトウェアKritaのマスコットである。 2012年にKritaの起動スプラッシュ画像で初登場して以降、Kritaユーザーに留まらない多くの人々によってファンアートが作られている。彼女のキャラクターデザインを行ったのはKDEのマスコットであるKonqiの近年のデザインも担当したタイソン・タンである。
法人の事業再生、個人の債務整理、プロ野球選手代理人交渉、損害賠償請求訴訟など各種法律事務を取り扱う。事務所名のITJはInnovation（革新）Trust（信頼）Justice（正義）にちなむ。かつて存在していた国際電話会社の日本国際通信（略称ITJ）とは無関係。
フルトンは、北緯31度47分25.642秒、西経87度43分58.544秒 (31.790456, -87.732929) に位置している。アメリカ合衆国統計局によると、この町は総面積6.4 km² (2.5 mi²) である。このうち6.4 km² (2.5 mi²) が陸地で水地域は存在しない。
海の見える町にある、坂上町高校。そこに「妹先生」と呼ばれる教師、川越渚がいた。まだまだ駆け出しで失敗も多いが、「生徒と教師」ではなく対等な立場として生徒一人一人に熱心に向かい合うその姿が、周囲の人間によい変化を与えていく。
藤井は、小学校卒業後の木綿問屋への奉公を終えると、美術学校への進学を希望した。しかし、父親に許されず、服部七宝店(名古屋)に就職する。そして、明治38年6月には七宝作品出陳のため、オレゴン州ポートランドで開催された「ルイス・クラーク100周年記念万国博覧会」に赴いた。このとき、ボストン美術館で東西の美術作品を見る機会を得て、同年（明治38年）12月に帰国する。日本に帰った藤井は七宝店を退職し、上京して美術工芸家としての活動を本格的に開始する。。藤井は、明治の終わりから大正時代にかけて、吾楽会、フュウザン会、装飾美術家協会、日本美術家協会、无型など、前衛的なグループに参加して、七宝焼、日本画、陶芸、金工、竹工、漆工、刺繍、染色、和紙、書、和歌など工芸のあらゆる分野で活躍し、古い型にとらわれない斬新な作品で注目される。藤井の活動は幅広く、家庭婦人向けの工芸の手引書を執筆するといった活動も行っており、こうした活動は、日本の工芸品の製作の大衆化を目標としたもので、後の七宝製作のブームの実質的な先駆者だったとも評価されている。昭和に入ると、藤井の作は文人画的性格が強まる。具体的には、平安時代の継紙を現代に蘇らせ、独自の工夫で「継色紙風蓋物」などの制作を行った。