知人の紹介によって『浜松の発明王』と称された五十島繁哉と出会い、彼の経営する本州モーターズの経営を担うこととなったブローカーあがりの神山竜男。役割をそれぞれ分担し、会社を幾多の困難にも負けず大企業に育て上げた。そのうちに己を社長にしたいという願望を抱き、策略を練り実行してゆく。
本田宗一郎と藤沢武夫の引退劇（1973年）は当時「最高の引退」と呼ばれていたが、それに疑念を持った清水は約10年以上にわたって取材活動を進め、知られざる裏側があったと確信を持ち著した。登場人物はほぼ仮名であるが、登場する具体的なホンダの商品名はそのままである。ホンダに関しての世の多くの著作はキャラクター性が高い本田をモデルとしたものが多いが、本作では藤沢を悪役の主人公として置いているのが特徴である。著者の特徴である「こきおろし」の作風で、本田（作中では五十島繁哉）を大人物として描き、対照的に藤沢（作中では神山竜男）を悪役主人公として描いているが、真偽はさだかではない。作中において2人を好対照な人物として描き、神山（藤沢）をこきおろすためか、マン島TTレース参戦が五十島（本田）の発案となっていたり（実際には藤沢の発案）、エンジン開発において水冷を主張しけんか別れした若手技術者に五十島（本田）自身が復帰を呼びかけたりする（実際には空冷に固執する本田の振る舞いに失望して無断欠勤していた久米是志の復帰を取り計らったのは河島喜好）など、事実と異なる点が多数存在する。
サンフランシスコ平和条約後、日米安保条約に基づく行政協定において1952年7月に竹島を爆撃演習地とすることが日米間で合意されたが、日米に無断で竹島の調査をしていた韓国人が爆撃に遭遇し韓国政府がアメリカに抗議を行った。1952年12月4日に韓国の書簡の「韓国領の独島」に対して、釜山の米大使館は「アメリカの竹島の地位に関する認識はラスク書簡のとおりである」と韓国外交部に再度通知を行った。しかし、1955年に韓国外交部が作成した「獨島問題概論」では、このラスク書簡に触れた部分を「etc.」と省略して掲載している。韓国の国際法学者の金明基は、日本政府の竹島問題10ポイントのラスク書簡に触れたポイント7に反駁している。この中で、ラスク書簡後に米国は竹島を韓国領土と考えていたとし、その証拠としてラスク書簡部分が省略された「獨島問題概論」の米大使館の外交文書を掲げている。韓国政府の隠蔽により、ラスク書簡を再通知した文書がラスク書簡を否定する証拠にされてしまう等の混乱が生じている。
主に羊乳から作るが、山羊乳から作ることもある。あまり高品質と見なされていないものについては、牛乳を原料とする粉ミルクを加えて作ることもある。山羊や羊の乳が入手しやすい春に作られることが多いが、保存がきくため季節を問わず食すことができる。しばしば、同じくパレスチナのチーズであるアッカーチーズを茹でるような工程で作ると評される。ナーブルスチーズは白く四角い形をしたセミハードチーズであり、炭酸ガスなどによってできる気泡の穴は無い。羊や山羊の乳から作るチーズとしては典型的なものだが、伝統的にはマフレブやマスティックなどのスパイスを沸かした塩水に加えて味付けし、そこにカードを入れて作る。ナーブルスチーズにはスパイシーな風味があり、ブラッククミンシードなどのスパイスが黒い点になって表面に見えることがある。
餌の90%は魚類で、記録された魚種はイワシ・ニシン・カタクチイワシ・カライワシ・ハマギギ・ヤガラ・カレイ・ツバメコノシロ・ボラ・サバ・アジ・ハタ・スヌーク・タイ科・クロサギ科・フエフキダイ・イサキ科・イボダイ・ティラピア・モンガラカワハギ・ハコフグ・ハリセンボン。エイや小型のサメ（ホシザメ・ヒラガシラ）も食べ、甲殻類や頭足類も稀に食べる。メキシコ湾では、最も重要な餌はBrevoortia patronus、次にタイセイヨウニベである。南アフリカではアジ・ニシンが最も重要な獲物である。狩りは明け方と夕暮れに最も活発になる。興奮しやすく社交性が高いため、漁船からゴミが捨てられるなどして大量の餌が手に入ったとき、狂乱索餌を起こしやすい。
三・一運動以後に行われた文化統治政策の一環として、朝鮮総督府が主管した事業だった。1922年5月に第1回展覧会が開催された。1944年の第23回まで、毎年公募展の形式で開催された。展覧会の内容としては、主に美術界の新人の登竜門としての役割を果たすこととなり、多くの有名芸術家達が日本統治下における鮮展を通じて、登壇するようになった。鮮展は、文部省主催の展覧会である「文部省美術展覧会」（文展）ないし「帝国美術院展覧会」（帝展）を模倣した形式によって運営され、東洋画と洋画、彫刻部門以外にも朝鮮美術の特性を活かした書道部門が設置された。審査委員には朝鮮人も委嘱されたが、中盤以降は会が進むに連れて、日本人の比率が増えていった。第15回からは、推薦作家制度が新設され、ベテラン作家達の作品発表舞台としての機能も果たすようになった。前述の通り、鮮展は多くの芸術家を輩出する役割を果たしたが、官展という形式から芸術界に権威主義が蔓延るようになり、戦後の韓国における近代美術の日本化が進み、画壇が日本画の影響に染まるようになったという批判も聞かれる。独立後の1949年に大韓民国で創立された大韓民国美術展覧会が、鮮展を受け継ぐ形となった。