裕釗は『張猛龍碑』と『九成宮醴泉銘』を学び、北魏楷書の峻厳さに唐碑のもつ安定感を共存させ、そこに鄧石如が切り開いた篆書の筆法を投入して、清澄で雄大な楷書の作風を打ち立てた。随所に墨溜りを配し、立体感を醸成している。康有為が書論『広芸舟双楫』の中で、「碑学の集大成」と激賞したことが裕釗の書家としての知名度を上げる要因となった。
明治から大正は書家と学者と文人の区別がつきにくい時代で、この時代の第一流の書家といわれた人は学者でもあり詩人でもあった。芸術家というよりはむしろ学のあることが要求され、自らもまたそのように心がけた。つまり、現在の専門的な学者と職業的な書家の中間的な存在で、文人書家と呼ばれた。しかし、詠士は純粋な学者でも詩人でもなく、教育家として独特な地位を有する人で、文人書家の特例的な存在であった。詠士は中国に知人が多く、中国問題については強い信念と理想とをもっていたため、民間における興亜運動の一勢力をなしていた。よって、その書もそのような門下に貴ばれ、一般には親しまれていなかった。詠士は『九成宮醴泉銘』と『張猛龍碑』を最もよく臨書し、『高貞碑』、顔真卿なども学んだ。その書風は張裕釗直伝の書に、米芾などの筆法を取り入れた特異なもので、切れ味の鋭い筆画、狭い懐、短い横画、左右への長い払いなどを特徴とする。筆にたっぷりと墨を含ませて書き、墨のにじんた部分が一種独特の風情を示している。
宮島 詠士（みやじま えいし、慶応3年10月20日（1867年11月15日） - 昭和18年（1943年）7月9日）は、明治から昭和前期にかけて活躍した能書家、教育家（中国語）。山形県米沢の出身。名は吉美、通称は大八（だいはち）、詠士は字で、号に詠而帰廬主人がある。詠士は明治37年（1904年）に中国語の教科書『官話急就篇』を刊行し、中国語の私塾　善隣書院を創設して生涯その経営にあたるなど、戦前の中国語教育に大きな足跡を残した。また書家としても著名で、代表作『犬養公之碑』は日本書道史に異彩を放つ楷書碑として尊い。書の門弟に上條信山、藤本竹香がいる。
トヨタ自動車株式会社、株式会社デンソー、株式会社デンソーロジテム、アイシン精機株式会社、トヨタ車体株式会社、アスモ株式会社、カリモク家具販売株式会社、古河電気工業株式会社、日本精工株式会社、トヨタ紡織株式会社、豊田通商株式会社、トヨタ輸送株式会社、マツダ株式会社、中央可鍛工業株式会社、日野自動車株式会社　他多数
今作では2つの楽曲で外部のアーティストを作詞に起用しており、下田逸郎が担当している。また、後にテレビドラマの主題歌として起用される「笑えないピエロ」が収録されている。この年より、札幌でのホールコンサート会場が道新ホールとなり、2014年に札幌市教育文化会館へと変更されるまで、長らく毎年の公演が続けられた。
金融学科（きんゆうがっか）とは大学に設置される学科の名称。金融に関する学問の教育研究が行われている。東京大学経済学部金融学科ではカリキュラムの充実、最新鋭の設備導入や現場で働いている人材を指導陣として招くなど実務的分野に力を注いでいる。
川崎重工業内の意匠関連の部署に勤務しており、工場内や働いている工夫の絵が多数残されている。1943年第2回全川崎美術展覧会で佳作　作品名「少年工」1954年神戸市主催 勤労感謝祭記念行事勤労者美術展で特選　作品名「浮ドッグ」
1955年　第7回京都市主催美術展覧会（京展の前身）紫賞　作品名「白鳥と少女」1956年　第8回京都市主催美術展覧会（京展の前身）優秀　作品名「月は希望を与える」1957年　第9回京都市主催美術展覧会（京展の前身）市長賞　作品名「貴重な潜水艦」
自身が影響を受けたジャズ・ベーシストとして、ロン・カーターとデイヴ・ホランドの名前を挙げている。カーターからは「オーケストレイション」、ホランドからは独特の作曲手法を学んだという。サックス奏者のウェイン・ショーターについては「私のヒーロー」と語っている。ブラジル音楽も自身の音楽の重要な要素であるとし、その影響は彼女の作品に色濃く反映されている。フュージョンに強い影響を受けており、「40年前から現在にいたるまで音楽という文化にモダンなサウンドを提供し続けている素晴らしい発明品」と語っている。現在のジャズについては「既にそのルーツからは脱却し、ストリート性や黒人文化との関連性も薄れ、成熟した『アート』コミュニティとして親しまれている」と考えを述べている。デビュー間もない頃にはジャズを「ダンス・ミュージック」、また「自分自身をクールだと考える若者のための音楽」とし、ジャズがヒップホップやネオ・ソウルといった音楽と同等の役割を果たすとの信条を披露している。エスペランサは、女性としての魅力ではなく自身のミュージシャンシップを評価してほしいと強く望んでおり、女性ミュージシャンは女性であることを重視した活動を過度に行わないような責任を持つべきだとの考えを表明している。また、女性ミュージシャンとカテゴライズされるだけでなく、特定の音楽ジャンルにカテゴライズされることも嫌っている。共演するミュージシャンにも偏見を持たず、ジャズとは疎遠なミュージシャンたちとも積極的に共演する機会を得たいとしている。ビヨンセのようなポップミュージックの有名アーティストとも共演してみたいと語っていた。手本としたいアーティストもマドンナからオーネット・コールマンに至るまでジャンルを限定することなく、自分に自信を持てるアーティストを目指したいという。作曲活動を継続することの重要性も強調している。また、自分が選択したアートフォームが、マスターするのが難しく、学ぶことがたくさんあるものだったことも認識しているという。