いわゆる「ディザスター」、あるいは「SFパニック」に分類される映画作品の1つ。1950年代に公開された『地球最後の日』に始まる、一連の天体衝突パニックものの流れを汲む作品とされている。「米ソ冷戦」や「SDI」という、制作当時の世相を反映した要素が盛り込まれていた。また、地球へ飛来する天体を核兵器で破壊するという内容は、後年の1990年代末に公開された『ディープ・インパクト』や『アルマゲドン』の先駆的存在となっている（ただし、両者の核運搬手段がスペース・シャトルであるのに対し、本作ではミサイルが使用されている）。2015年7月現在、一度もDVDソフト化されていない。
早稲田大学第一文学部卒業。在学中、落語研究会及び写真部に在籍する一方、演劇作品への出演をはじめる。幼少時に劇団ひまわりに所属していた。以降、フリーを経て、2016年より株式会社エコーズ所属。特技はドラムの演奏。
モントリオール地下街（仏: La Ville Souterraine、通称：RÉSO）はカナダ・ケベック州モントリオールのダウンタウン地区周辺の地上及び地下に広がる複合商業施設群の総称。市内の多くの施設と接続しているため屋内都市（ville intérieure）として知られ、世界最大の地下街としても知られている。この屋内都市は全てが地下に位置しているわけではない。地下街同士の接続部分は建築上地下道にあたるが、照明や空調設備によって建物内と同様の環境に保たれており、幅も通路の両側に店舗を置けるほど広くとられている。面積12km²以上に広がる総延長32kmの地下道はショッピングセンター、アパート、ホテル、マンション、銀行、会社、博物館、大学、モントリオール地下鉄7駅、通勤列車駅2駅、地域バスターミナル、ベル・センターアリーナといった非常に多くの施設に接続している。地下街からは120以上の昇降口が存在する。降雪の多い冬季には一日に約50万人が利用する。
図柄: 青地に金の斜め十字。これに重ねて銀地に黒い十字が描かれた小盾。この町の紋章は、シュタインバッハの紋章から創られた。ドイツ騎士団の紋章とグライベルク家の斜め十字の組み合わせは、シュタインバッハおよびアンネロートの領主を表している。青と金の配色は、アルバッハを治めたゾルマー伯の影響である。
2015年6月14日の選挙で、シュテファン・ベヒトホルトは 56.8 % の票を獲得して町長に再選された。投票率は 53.9 % であった。
フェルンヴァルトは、1971年12月31日に、それまで独立した自治体であったシュタインバッハ、アンネロート、アルバッハが合併して成立した。町名は、アンネロートとシュタインバッハとの間にある森「フェルネヴァルト」に由来する。この森は、大きな森林地域「ヴィーゼッカー・ヴァルト」の一部に含まれる。
本来は前大会「PRIDE.15」で行われるはずだったマーク・コールマンvsアントニオ・ホドリゴ・ノゲイラが今大会で実現。試合はノゲイラがコールマンをその技術力で完全に支配し、1R後半に腕を決めて一本勝ち。「柔術マジシャン」の強さを世に知らしめることになった。UFCのレジェンドであり、当時新日本プロレスで活躍していたドン・フライがPRIDEに初参戦を果たした。また、アブダビコンバット王者のヒカルド・アローナ、ムリーロ・ニンジャ、セーム・シュルトら後のビッグネーム達がPRIDEに初参戦した。
物語中盤では『地域密着型エンターテインメントコミック』というサブタイトルがつくように、ボンバーキッドが日本各地をめぐり名物を紹介しつつギャグを織り交ぜながらバトルをする作風であったが、終盤はギャグ漫画の傾向が強まり、直接爆弾の火力で戦うのではなくギャグが強ければ火力も上がると言う設定のギャグ爆弾から出されるギャグの度合いを競うものとなっている。そのギャグは当時のテレビ番組やCMのパロディやダジャレ化が主であった。しかし佐藤が自身のサイトで述べるところによると、当時の担当者はテレビをあまり見ていない人物であったため、前述のネタが理解されなかった上に、1998年にコミックボンボンの編集長が替わった際に新たな編集長の好みの問題で打ち切りとなったという。
『みなさ〜ん!ボンバーマンですヨ!!』は、「コミックボンボン」（講談社）の1995年9月号から1998年3月号にかけてに連載された漫画作品。作者は佐藤元。ハドソンのゲームソフトであるボンバーマンシリーズを題材としており、ストーリーやキャラクターなどで原作や出典となった個別作品は「スーパーボンバーマン3」、「スーパーボンバーマン4」 、「サターンボンバーマン」、「ボンバーマンワールド」、「ボンバーマンウォーズ」などがある。
この曲はジョゼフィーヌ・コロムによるマタイの福音書、真福八端に基づく詩的瞑想をテクストとしている。作曲が長期間にわたった理由として、ヴァンサン・ダンディは普仏戦争の勃発や前作『贖罪』（Rédemption）の作曲による中断を挙げている。初演は1879年2月20日にパリのフランク宅において私的に行われた。全曲演奏による初演はフランクの生前には果たされず、1891年にディジョンで行われたものが初めてで、パリでの完全な演奏は1893年3月19日のコンセール・コロンヌによる演奏が最初となった。日本初演は1974年9月15日に東京文化会館で行われた。演奏時間は約2時間弱であり、フランク作品の中でも最大規模である。フランクにとって自信作だったにもかかわらず、その長大さや構成の単調さから演奏機会は決して多くないが、フランクの死後から1920年代までは特に人気のある作品だった。ダンディは「過去長い間の音楽の発展において一席を占める、まぎれもなくきわめて偉大な作品」と評したのに対し、クロード・ドビュッシーは「少し安易にドラマティックに流れる」が「どこを切っても同じ美しい音楽しか出てこない」と述べている。ノルベール・デュフルクは「いくらか長すぎるところや短すぎるところがあるにもかかわらず、フランス語によるオラトリオの模範として残る作品」と評している。