『空に』　（2000年5月発表） １．望郷 ２．ストリーマー ３．ムーン ４．遠くへ ５．アシタ ６．翼 ７．素晴らしい世の中で ８．一番町通り ９．私たちは 10．ペルソナリティー 11．空に ＊街の中で［ボーナストラック］バンド「自由」としての作品は以下。『愛ある世界』　（2003年8月発表）　 １．君を待つ ２．イッツオーライ ３．愛ある世界 ４．遠くへ ５．ぬくもり ６．新しい日を僕と ７．モノクローム ８．素晴らしい世の中で『風ならば』　（2005年7月発表） １．旅立ちと出会い ２．ストリーマー ３．風ならば ４．黄昏の彼女の死と幻想曲 ５．春月 ６．冬・変奏曲 ７．アスファルトの上の唄 ８．いのち ＊　ライトハウス［ボーナストラック］『闇は光によって消えてゆく』　（2007年8月発表） １．45号線 ２．来たるべきもの ３．その中に ４．共に ５．春の枯葉 ６．君と僕 ７．秋・綺想曲 ８．闇は光によって消えてゆく ９．自由『みんながみんな』　（2011年9月発表） １．みんながみんな ２．ハルノトビラ ３．昼には太陽　夜は月 ４．アイリブ ５．友よ ６．ひとつひとつ ７．今だからこそ ８．サボテンが花をつけている ９．ねがい「なかのや＆みい楽団」としての作品は以下。『楽団日和』　（2017年3月発表） １．北風と太陽 ２．きらめきのうた ３．進めサブウェイ ４．wonder,wonder ５．ハローハローハロー ６．この街で ７．言いたい奴には言わせとけ ８．Ｔｈｉｓ　ｉｓ　Ｓｅｎｄａｉ ９．けやき並木道
シンガーソングライター。 “杜の都のソングバンド”自由のボーカル＆アコースティックギター。 2013年からは、なかのや＆みい楽団としても活動中。 2001年、ソロＣＤ『空に』全国リリース （トロッコレコード）。 2008～2011年、4年連続でプロ野球公式戦にて国歌独唱を行う（クリネックススタジアム宮城）。 また、2006年から現在まで、ラジオ3『トリコラジオ』のパーソナリティーも務めている。
15世紀半ばのヨーロッパでは、タペストリーが最も高価で価値がある美術品の一つだと見なされていた。1400年代初頭からタペストリーの主要な生産地はネーデルラントとフランス北部で、とくにアラス、ブルッヘ、トゥルネーが有名だった。ネーデルラントのタペストリー職人がいかに優れた技術を有していたかの証明といえるのが、ローマ教皇ユリウス2世がラファエロに描かせた下絵を1517年にブリュッセルに送ってタペストリーを制作させたことである。このような豪華で大規模なタペストリーは外交儀礼上の贈答品として政治的な価値も持っていた。ブルゴーニュ公フィリップ3世は、1435年にフランスとの間で行われたアラス会議の会場を天井から床まで「リエージュ制圧」が描かれたタペストリーで全壁面が覆い、さらに会談の参加者たちに数点のタペストリーを贈っている。フィリップ3世の三男で後にブルゴーニュ公を継ぐシャルルとイングランド王エドワード4世の妹マルグリットの結婚式会場は「天井が青と白の厚い布で覆われ、壁面はギリシア神話のイアソンと金羊毛皮のエピソードが織られた豪華なタペストリーが掛けられていた」。また、ブルゴーニュ公宮の各部屋は天井から床まで様々なタペストリーで装飾されていた。飾られているタペストリーによって名付けられている部屋もあり、フィリップ3世の応接室は掛けられているタペストリーの題材から「薔薇物語の部屋」と呼ばれていた。ヴァロワ・ブルゴーニュ公家統治期を中心に、これらの地方ではおよそ二世紀にわたって「惜しみなく金糸銀糸を使用した、世界中のどこにも存在しないようなタペストリーが無数に」制作されていた。布であるタペストリーは運搬が容易で実用的な美術品で、その主たる用途は宗教儀式や諸都市の祭典時に手軽に室内を装飾することだった。タペストリーがいかに珍重されていたかは、当時の財産目録の最上部にタペストリーが記録されているところからも見て取れる。さらにタペストリーは使用素材と色合いによっても上下があり、白と金の配色が最高級品だと見なされていた。フランス王シャルル5世が所有していた57点のタペストリーのうち、16点が白のタペストリーだった。ベリー公ジャンは19点のタペストリーを所有しており、ブルゴーニュ女公マリー、イングランドリチャード2世王妃イザベラ、フランス王シャルル6世王妃イザボー、そしてフィリップ3世はこれを上回る相当数のタペストリーを所有していた。タペストリー制作はデザインから始まる。紙か羊皮紙にデザインないし下絵が描かれることが多く、この工程は熟練した複数の画家が担当した。完成したデザインや下絵は織物職人へと回されるが、このとき極めて遠距離の織物職人に送られることも珍しくなかった。下絵は何度も流用されることがあり、10年前の下絵をもとにしてタペストリーが制作されたこともある。紙や羊皮紙は非常にもろい素材であるため、現存している当時のタペストリーの下絵は極めて少ない。依頼主にデザインが承認されると、多数の織物職人の手によってタペストリーが完成する。当時のネーデルラントのあらゆる都市、ほとんどの街、多くの村では常に織機が稼働していた。ネーデルラントでは織機はギルドの管轄下にはなかった。織物職人は季節労働者が多く、タペストリー制作を依頼された画家などが請負主となって必要な職人を雇用していた。請負主は作業場所の確保、制作受注、下絵の用意、そして羊毛、絹糸、貴金属などの素材提供を担当した。これらタペストリーの制作素材は諸外国からの輸入品であることが多かった。請負主は下絵時点と仕上げ時点で作品のデザインや出来栄えの可否を依頼主に直接確認することが多かった。しかしながらこの確認作業は困難であり、請負主にとっては相当に気を使う作業でもあった。フランス王妃イザボーは1400年に、完成したタペストリーを請負主の画家カラート・ド・ランに突き返したことがある。ただし、イザボーはド・ランが先に提示したデザインを承認しており、この受取拒否はタペストリー完成時にイザボーの経済状態が逼迫していたためだと言われている。当時のタペストリーのデザインはほとんど全て画家が担当しており、その表現様式は板絵の様式と密接に関係したものだった。初期フランドル派後期にあたる16世紀に天国や地獄の風景を描いたネーデルラントの画家たちにとってもこの傾向は同様だった。ヒエロニムス・ボスの『快楽の園』は複雑かつ難解な作品ではあるが「その明確な寓意表現は中世のタペストリー」と共通点があるといわれている。