中央新聞社会部の女性記者・片山咲は、大蔵省官僚への手厳しい取材が元で、系列の夕刊紙「夕刊トップ」に出向社員として左遷される。そこは、芸能人の離婚やヘアヌード写真集の記事が一面トップを飾る駅売り夕刊紙＝タブロイドの編集部だった。中央新聞会長の横手から、年内に部数を50万部以上にしなければ廃刊すると通告されていた編集局長・桐野卓は、夕刊トップのライバルは駅売りで同じ値段の缶コーヒーであると説き、まず売れる記事を書け、と咲に要求する。彼女は、年下の契約社員でシングルマザーの白河くるみと勢をめぐってせめぎ合いながらも、さまざまな事件の現場に飛び込んでいくのだった。そんな時、咲は「青島ビンゴ殺害事件」で一審有罪判決を受けながら、なお無実を訴え続ける真鍋敏彦に面会、冤罪事件とみて取材を開始する。
『タブロイド』は、1998年10月14日から12月16日まで毎週水曜日21:00 - 21:54に、フジテレビ系の「水曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマ。常盤貴子のフジテレビ制作ドラマ初主演作である。全10回、最終回のみ放送枠を21:00 - 22:14まで20分拡大した。平均視聴率は13.8%、最高視聴率は初回の16.1%。制作に夕刊フジ編集部が協力した。ビデオソフトは放送直後に発売されたVHSのみでDVD化はされていないが、2013年2月1日よりフジテレビ On Demandにて全話有料動画配信を開始した。
現在の社会は、災害やテロなどでインフラ設備が破壊されてしまえば、人類の生活に大きな支障をきたすことを指摘した上で、インフラに依存しないで生活できる技術 (INFRA-FREE LIFE) の研究を行っている。このインフラフリーの概念は、災害救助や人口爆発地域への開発支援をはじめ、宇宙開発の分野でもテラフォーミング技術への応用が利くことから、衆目を集めている。2003年には、宇宙空間での居住についての研究を「宇宙空間での長期居住を可能にする軌道上施設に関する研究」と題した論文にまとめ、東京大学より博士（工学）の学位を取得した。
研究者仲間とともに、11次元に関する研究論文をケンブリッジ大学の科学専門誌に提出している。実際に建築する際の問題点などを割り出している。なお、JAXAは2003年度年次要覧に記載された業績のうち4本について「存在が確認できない」などとして削除したが、そのうちの1本はPhysical Review Letter誌（アメリカ物理学会発行であるが、業績リストには「ケンブリッジ大学出版」と記載されていた）に掲載されたとする論文である。
11歳のころに、宇宙エレベーターの研究家であるアーサー・C・クラークの『楽園の泉』を読んで非常に感動した経験から、研究者となってから世界初の宇宙エレベーター学会に参加したいという動機を抱いた。そして、「ATA宇宙エレベーター」という構想を練り上げた。NASAで研究を続けていた。なお、ATAとはトルコ近代化の父・アタチュルク（ATATURK）から名をとったものとしている。なお、トルコには「アタチュルクに対する犯罪に関する法律」が存在し、アタチュルクを誹謗・中傷した者は最長3年の禁固刑に処される恐れがある。したがって、このような命名の際には細心の注意が必要とされる。
この節に書かれている内容は本人の「著書」などを情報源としたものであるが、所属していたJAXAや東京大学により、その多くが捏造や盗用であることが明らかにされている。
木馬にまたがり、アメリカ西部のカウボーイ気分を味わう子供の様子を、ウエスタン調に乗せて歌った楽曲。歌詞の中の「ユピエー、ユピアー、ユピオー」とは、イタリア語で馬に乗る時の掛け声を現す。歌は石井祥子とひばり児童合唱団、アニメーションは田中八寿穂。衛星第2テレビの『なつかしのみんなのうた』で、2006年9月7日と2007年1月3日の2回に渡って放送、更に2006年と2007年の12月31日にNHK-FMで放送された『今日は一日みんなのうた三昧』でも放送されたが、地上波では一度も再放送されていない。なお現在はDVD-BOX『NHK みんなのうた』に収録されている。
番組は本場所の展望を主にしつつ、力士の紹介コーナーや企画コーナーなども設けていた。当初は土曜15:00からの1時間番組だったが、末期には土曜深夜（のちに日曜未明）の30分番組になった。また、当初は好角家としても著名だった久和ひとみが司会を務めていたが、後に八波一起と交代した。2002年3月の春場所初日を最後に「この番組はお休みする」と言って終了し17年の歴史に幕を閉じた。ほぼ同じ趣旨の番組として、スカイ・A sports+の『大相撲マガジン』が現存する。
低予算で作られた007映画第一作「ドクター・ノオ」の成功により、さらにアクション要素を強めた活劇大作。屈強な殺し屋との格闘、ヘリコプターによる追跡、ボートでの脱走と、見せ場が次から次に登場する。一方で、前作の後半で見られたSF色の強い展開は、リアリティを意識して抑えられている。ダニエラ・ビアンキは、知性の中に色気とチャーミングさを覗かせ、その後のボンド・ガールの方向性を確立した。ボンドのアクションにおける強敵としてのグラントのキャラクター、支給品の秘密兵器（ここでは決まった手順であけないと催涙ガスが噴き出す仕組みのアタッシェケース）がクライマックスで重要な伏線になること、何よりもオープニング・テーマの前に「プレタイトル・シークエンス」が入るようになったことなど、後続作品に踏襲されることになるパターンの多くが、本作で形作られた。原作小説では刊行当時（1956年）の趨勢を反映して、英国秘密情報部対ソ連特務機関スメルシュの図式となっているが、映画では政治問題を避けて前作に続き犯罪組織「スペクター」を主敵としている。しかし、映画作品内といえども当時のソ連にとって好ましくない描写もあったため、同国ではその後007シリーズは御法度とされていたという。ロケ地であるイスタンブールの描写やオリエント急行車内（映画では特に明言されていない）での模様など、ストーリーの展開は概ね原作に近づけてある。本作は1963年の世界興行収入で第1位となり、日本においては1964年の外国映画興行成績で第6位（第3位に次回作の『ゴールドフィンガー』が入った）だった。