アルバニー通りに2年間住んでいたクリスティーナ・ロセッティが足を運んだことが知られ、教会東面の窓のステンドグラスは彼女の兄ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティのデザインによる『山上の垂訓』と題されたものが納められている（セルスリー教会堂 (Selsley Church) でも同じものを見ることができる）。キリスト教会初等学校と呼ばれる学校がレッドヒル通りに形成された。1950年1月26日にはジョージ・オーウェルの葬儀が聖堂で行われた。これは大聖堂が、オーウェルが逝去したミドルセックス病院（Middlesex Hospital）と、彼の職場であったBBCブロードキャスティングハウス（Broadcasting House）に近かったためであった  。1974年に、アルバニー・コンソート（Albany Consort）と呼ばれる初期音楽を扱う楽団がこの教会で設立された。1989年には聖公会の教会としての礼拝活動の場ではなくなり、聖ジョージ大聖堂となった。St Botolph-without-Bishopsgateと共に、ロンドンにおけるアンティオキア教会の一つとなっている。
方形プランをもつ煉瓦造石張り仕上げの教会堂で、ジェームズ・ペネソーン (James Pennethorne) の設計により、労働者の多いカンバーランド・マーケット（Cumberland Market）地区の教会堂として1836年に竣工。聖公会の教会として1837年に聖別され、オックスフォード運動（Oxford Movement）の中に位置を占めることとなる。1839年から1843年にかけてR・C・カーペンター (R. C. Carpenter) が改築、さらに1849年から1885年にかけてウィリアム・バターフィールド (William Butterfield) が改築と装飾を手がけた。新ギリシア様式の外観は簡素で装飾が少なく、三層からなる尖塔は聖堂本体部分に比して通例より小さく抑えられている。内装としてはバターフィールドによる大理石の床面とクレイトン・アンド・ベル (Clayton and Bell) によるステンドグラスが特徴。1954年6月10日、Grade II* listed buildingに指定。2000年に屋根の改修が行われた。
変圧器、発電機などの電気系の工業が盛ん。1961年には大安電気工場に金日成が社会主義工場管理システム（「大安の事業体系」）を導入した。2005年には中国企業との合弁でガラス精製工場が建設された。
Rotten Tomatoesでの支持率は73%、Metacriticでの加重平均値は67/100となっている。『オブザーバー』紙からは「巨匠のキャリアの優れた入門書」であると評された。
さまざまな映画祭で上映された後、2014年12月10日に一般公開された。日本では2015年10月23日に第28回東京国際映画祭で上映された。
オーソン・ウェルズの生誕100周年直前に製作されたこの映画は、彼の私生活と舞台、ラジオ、映画での業績が時系列で紹介される。ウェルズのほぼすべての映画、アーカイヴ映像、音声のほか、同僚、伝記作家、批評家、友人、彼に影響を受けた現役の映画監督たちのインタビューが含まれる。
小山一成によれば、「ちょぼくれ」は1994年（平成6年）現在、新潟県の佐渡にのみ伝承されているという。佐渡市羽茂大崎のちょぼくれは「ちょぼくり」と称し、破れ衣に身をまとって雨除け日除けの一文字笠をかぶった願人坊主による滑稽な踊りとなっており、1964年に復活したとされる。
チョボクレ「苗売」苗や苗や、苗はよしか、初物の茄子がない、胡瓜がない、隠元豆のモヤシがない、白粉あんまり塗り手がない、この節師匠の花見がない、紬木綿より外着られない、囲い者がない、芸妓がない、江戸中この節ジゴクがない、女所帯はおき手がない、（中略）地面も値下で引合わない、家主樽代節句もない、抱いた子供のやり場がない、吉原この節空地がない、勘三羽左衛門芝居がない、船宿一人もお客がない、駕籠かき飛ばせる声がない、（中略）屋敷も町家も普請がない、（中略）世間に根っからお金がない、融通がない、仕方がない、（中略）神仏開帳上げ物ない、賽銭少い、札少い、（中略）谷中や湯島の富がない、お咄がない、バクチがない、ノラノラごろつき居どこがない、（後略）
ちょんがれは、ちょぼくれとも呼ばれる門付芸である。詞章の頭に「ちょんがれちょぼくれ」と連続する部分があり、主に上方では「ちょんがれ」と、江戸・東京では「ちょぼくれ」と呼ばれた。しばしば阿呆陀羅経とも極めて近い芸能とされる。同じ祭文系の芸能は概ねレコード吹き込みがされているが、この芸能は吹き込みされておらず音源はない。従って、歌唱法や踊りの有無など芸態の中心部分は不明である。
1947年12月18日、バルクマンは解放された。故郷のキスドルフに帰ると、エルンスト・シュムック・バルクマン(Ernst Schmuck Barkmann)と名を変え、消防署に勤務して署長まで昇進し、町の名士となる。
サッカーでは試合毎に選手に背番号を与え背番号が選手固有のものではない期間が長く続き、背番号は選手ではなくポジションの象徴であった。基本的に先発選手に対して1番から順番に自軍のゴールに近いポジションから割り振られた。このため一般的には1～11番が権威ある番号とされ、中でも9～11は攻撃的なポジションの番号であるためエースナンバーととられることが多い。中でも10番は攻撃にアクセントをつける選手のポジションとされ、特別の意味をもつ背番号であると考えられている。海外の代表チームにおいてもペレ、ジーコ、マラドーナ、ロベルト・バッジョなど攻撃的で創造的な名手が背負った。9番は相手ゴールに一番近いポジションとされゴールゲッターの番号とされてきた。また１番は通常ゴールキーパーに与えられる。一方でジョージ・ベスト、カントナ、ベッカム、クリスティアーノ・ロナウド、マイケル・オーウェンなどが付けたマンチェスター・ユナイテッドにおける7番のように各クラブで固有のエースナンバーも存在する。他には、オランダ国内においてヨハン・クライフが背負っていた14番、ドイツ国内におけるゲルト・ミュラー、ミヒャエル・バラックなどの13番が固有のものである。日本ではセレッソ大阪の8番やヴィッセル神戸の13番、四中高の17番などがクラブ固有のエースナンバーとなっている。