1954年（昭和29年）に保安庁は防衛庁に改編されることとなったが、練習機導入をめぐって対立した川崎航空機と富士重工業に対して多座席連絡機の製作を依頼した。川崎はKAL-1とKAT-1の経験を踏まえ、設計を一から見直した5座席の機体「KAL-2」を2機製作、1号機は11月に初飛行、12月に2号機も初飛行し、同月に発表した後、1号機を海上自衛隊、2号機を航空自衛隊にそれぞれ納入して返答を待った。一方、富士は自社でライセンス生産していたT-34Aの座席数を増やしたLM-1を開発し、同じく納入した。1955年（昭和30年）になって審査が本格的に行われた結果、同庁は9月、練習機として採用したT-34Aと部品が共通していることを理由に富士のLM-1を採用、川崎は再び敗北した。二度にわたって敗北した川崎は、アメリカ合衆国の技術力を学ぶために以降は富士や三菱重工業と同じく、積極的にライセンス生産の道を歩む。独自の練習機開発はT-4練習機でようやく実現した。海上自衛隊の1号機は解体されてしまったが、2号機は1964年（昭和39年）に陸上自衛隊へ移管、後に埼玉県所沢市の所沢航空発祥記念館（所沢航空記念公園内）が譲り受けた。
本作では実在の米国の映画館「グラインドハウス」で数本立ててロードショーされていた70～80年代のB級ホラー映画のオマージュが存在している。イメージイラストやBGM、台詞に至るまで当時の上映作品の雰囲気を再現した演出が随所に含まれている。また当時の低予算映画のフィルムは保存環境や状態が万全ではなく、度々フィルムに傷が付いていたりカットされた部分があった。本編内のムービーでもそれを模して演出としてわざとグラフィックノイズを入れたりコマ送りやシーンカットするなどしている。他にも当時の映画館に存在したタイトルロゴをオマージュしたステージロゴやB級ホラー映画の予告編風映像も再現している。これに関して脚本担当のJonathan Burroughsは「グラインドハウスを徹底的にパロディー化するのがゲームの目的でもあった」と語っており、グラインドハウスやB級映画風ゲーム演出は開発陣による一つの目標であった。
アメリカにあるバイユー郡で奇妙な人物が民間人を食い殺すという奇妙な事件が発生。これに対してAMSエージェントGと地元警察のワシントンが相棒としてタッグを組み、事件解決のために事件発祥の町に潜入する。今作は1作目よりも8年前（1990年）、GがAMSのアカデミーでクラスのトップを卒業した後の話になっている。
本作は、演出や世界観を映画的雰囲気にしていることが特徴(特にB級映画を強く意識している)。武器を投げて攻撃する動作やHOD伝統の超能力ボスの要素は引き継いでいるが本作以前のHODで登場した個性的なゾンビとは別の雰囲気を持ったゾンビも多く登場する。武器はカプコン社の『バイオハザード アンブレラ・クロニクルズ』のように、ハンドガンやショットガンなど多種多様の武器が使用可能である。民間人の救出システムが復活した。これはいままで民間人を誤射するとライフが減ってしまうというシステムだったが、今回は誤射してもスコアが減るだけである。また、特定の救出をするとスコアがあがる。またゾンビがダウンしても完全に息の根を止めていなければ、起き上がってくる可能性もあるので油断がならない。ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズで初めて実写オープニングムービーを採用している、シリーズ恒例のタイトル画面のタイトルコールがないなど、従来のシリーズとは異なる部分がある。なお、この作品をベースにした『The Typing of the Dead: Overkill』がSteamとSega Digital Storeで発売された。日本語版の発売は未定。
篠原太郎と大槻敏彦がの古川英俊、守時龍巳を加えて1988年に『B-JACKS』を旗揚げ。3年ほどインディーズシーンで活動するが1991年に守時が脱退し、これを機にバンド名を「THE BRICK'S TONE」と改名。1993年にBMGビクターからデビュー。アルバムを2枚リリースしたがその後インディーズシーンに戻り、結成から20年以上経った現在でもオリジナルメンバーのまま都内のライブハウスを中心に精力的に活動中。
カヴィタの言論の自由に関する発言は、ダブルスタンダードであるとして批判されている 。また、カヴィタのモディ首相が娘をストーカーしているとの内容のツイッターでのつぶやきが批判されている  。2016年にカヴィタがヒズブル・ムジャーヒディーン戦闘員Burhan Waniの殺害を超法規的殺害と呼んだことは深刻な批判を受けた 。
1999年（平成11年）10月改編で、テレビでは現在も続く平日午後の看板番組『ちちんぷいぷい』をスタートさせる。この改編では、ラジオでは高橋信三社長時代の1968年（昭和43年）から続いていた夜ワイド『MBSヤングタウン』を終了させる方針だった。背景には、若年層リスナーの中波局（AM）から超短波局（FM。FM802、FM大阪など）への流出が近畿圏でも激しくなり、それによる『ヤンタン』の固定スポンサーの撤退が相次ぐ流れがあった。折からTBSでは、1998年10月改編で長年続いた若者向け夜ワイドに代わりスタートした『BATTLE TALK RADIO アクセス』がHBCラジオを皮切りに全国ネット開始が決まり、MBSもラジオ報道部が近畿圏での重大ニュースについて制作協力していた。ローカルセールスながらもJRN系全国ネットの報道番組となる『アクセス』はJNN排他協定の絡みでMBSが受けないと近畿圏での放送ができないと言われ、柳瀬は『ヤンタン』を打ち切ってでも『アクセス』を受けるか、見送るかの選択を迫られた。しかしMBSには、1960年代の平日午後ワイド番組『オーナー』のネット受けで聴取率が在阪局中最下位に低落した苦い経験があり、『アクセス』を受けて東京からの全編フルネット番組を増やすことに抵抗があった。加えてTBSとの間で『おはよう一直線』『歌うヘッドライト』の企画ネット化を検討中という事情もあり、『アクセス』のネットを受諾することは社内的に許される状況ではなかった。『ヤンタン』側でも、自身もリスナーだった当時の土曜パーソナリティ明石家さんまが反対。1980年代に土曜パーソナリティを務めた笑福亭鶴瓶も復帰の意思を示すなどの動きもあった。厳しい状況の中で、柳瀬は斎藤との相談を経て、『アクセス』ネット断念と『ヤンタン』の土日放送への縮小を決める。