清水東高校時代は主将。1991年の全国高校総体では、決勝に進出。史上初の同県同士の対戦となった東海大一との決勝は、延長で下し、全国制覇を達成。地元清水の日本平で、清水勢同士の学校が日本一を争った決勝は伝説となっている。早稲田大学時代の1995年にはユニバーシアード日本代表の主将としてユニバーシアード福岡大会に優勝。1996年に清水エスパルスに加入。この年のナビスコカップではニューヒーロー賞を受賞する活躍を見せ、優勝に貢献。シーズン終了後には新人王を受賞した。日本代表には1996年8月25日の国際親善試合ウルグアイ代表戦でデビュー。1996年から1999年までのあいだに通算17試合に出場した。対人の強さよりも、読みとカバーリングに長けていたため、井原の次世代後継者として期待されたが、トルシエ体制では井原とほぼ同時期に代表に召集されなくなった。試合出場はなかったが、1998 FIFAワールドカップ日本代表のメンバーでもあった。2007年からの2シーズンは湘南ベルマーレに期限付き移籍してプレーしていた。2008年シーズン終了後に清水からフロント入りを打診されたが、それを固辞して当時静岡県リーグ1部の藤枝MYFCに移籍した。藤枝MYFCでは選手兼監督を務めるほか、運営会社である株式会社Jプレイヤーズの役員も務めた。またスカパー!のサッカー中継（主に清水ホームゲーム）で解説を務めたこともある。2012年、JFA公認S級ライセンスを取得。2013年シーズン終了後、現役を引退すると共に藤枝MYFCの監督を退任、着用していた背番号2は永久欠番となった。2014年1月、清水の「エスパルス アンバサダー」に就任した。2014年12月25日、2015年に始動するU-15サッカー日本代表のコーチに就任することが発表された。2018年4月23日、U-21サッカー日本代表のコーチとして入閣することが発表された。2019年、サッカー日本代表のコーチに就任した。
モノリスというのは地質学に見られる特徴の1つであり、一つの岩から成る石を指すので一枚岩とも言われ、地球にもウルルなどが存在する。フォボス・モノリスはフォボスに別の天体が衝突した時に噴出した岩が由来ではないかと考えられている。スティックニーの付近にあり、影が長く、よく目立つ。エフレイン・パレルモによって発見され、NASA提供の画像によりイアン・フレミングなども確認した。しかし、イアン・フレミングはフォボス・モノリスが人工物である可能性を視野に入れている。フォボス・モノリスの探査はPRIME(Phobos Reconnaissance and International Mars Exploration、直訳するとフォボスの探査及び国際火星探査)というミッションが予定されている。PRIMEミッションはオービターとランダーから成り、フォボスの地質を調べるために4つの機器が設計されて打ち上げられる予定であった。現在ではPRIMEミッションは発射日さえ計画されていない。元宇宙飛行士のバズ・オルドリンはフォボス・モノリスの探査に関心をもっている。
幼稚園の頃、父親が椎名林檎「丸の内サディスティック」を車内でかけていたのを聴いてから現在まで聴き続け「血液のようになっている」と語っている。歪んだギターの音色、美しい日本語の歌詞も趣があり、彼女にしか織りなすことのできない世界観の虜だとし、「幼少の頃から聴き続けて、この先もずっと私にとって唯一無二の存在、理想の女性像でもあります」と語っている。今敏のアニメ映画「パプリカ」が好きであり、楽曲担当をを平沢進が担当していたことがきっかけで、当時テクノに詳しくなかったが中学生頃から平沢進の魅力に直感的にハマっていったという。「日本一COOLなコンピューターおにいさん」、「テクノの要素もあり、民族音楽に通ずるような独特な音楽」などと語っている。DAOKOのインディーズ時代のファーストアルバムのタイトルの「パレードへようこそ」は、平沢進の世界観にかなり影響を受けていると話している。
1922年、ビューヒナーの業績を記念しヘッセン州政府によってゲオルク・ビューヒナー賞が設けられた。この賞は当初はヘッセンにゆかりのある新人芸術家を奨励するものであったが、ナチス政権のあいだの中断ののち、ドイツ言語・文学アカデミーの主宰するドイツ文学を対象とする賞に生まれ変わり、その後重要作家が次々と受賞していったことでゲーテ賞に代わりドイツにおいて最も権威のある文学賞となった。その歴代の受賞記念講演（Georg Buchner-Preis-Rede）は受賞作家にとってのメルクマールであるだけでなく、それぞれの時代性を映し出したすぐれたビューヒナー論となっている。この受賞講演の傾向を決定付けたのは1956年受賞者のカール・クローロ（de:Karl Krolow）と、その翌年に受賞したエーリッヒ・ケストナーである。クローロは戦争によって一種の白紙状態になったドイツにおいて『レオンスとレーナ』に抒情詩の可能性を見出すという講演を行ない、ケストナーはビューヒナーをゲーテの隣に置き、『ダントンの死』の歴史性や『ヴォイツェック』の先見性を論じ、それぞれ本格的な文学論を展開した。1963年に受賞したエンツェンスベルガーはビューヒナーを引用しつつ分断状態にあるドイツの矛盾を語り、1965年受賞のギュンター・グラスはそのエンツェンスベルガーの立場を暗に批判しつつ、ドイツの政治的混乱を風刺的に語っている。1967年受賞のハインリヒ・ベルは、『ヘッセン急使』の文章が現代ドイツにおいてなお有効でありえることを示した。ビューヒナーと自身の文学との関わりを示す講演も多い。1960年受賞のパウル・ツェランの講演『子午線』はツェラン自身の詩論として重要なものとなっており、1972年受賞のエリアス・カネッティは代表作『眩暈』を執筆したあとにビューヒナーの作品に出会い大きな衝撃を受けたことを語っている。『ヴォイツェック』からドイツの現代劇が始まったと述べるハイナー・ミュラーは1985年に受賞し、受賞講演としてカフカから引用しつつ書かれた暗示に富むテクスト『傷口ヴォイツェック』を執筆、これは後に彼自身の作品集に収録されている。1995年にはペーター・ハントケに次いで2番目の若さで詩人ドゥルス・グリューンバインが受賞し、受賞講演ではビューヒナーの解剖学者としての経歴とその文学性の関わりを論じた。また2000年に受賞したフォルカー・ブラウン（de:Volker Braun）は1997年にビューヒナーの書簡をめぐるエッセイを書いており、2004年には「別のヴォイツェック」を主題とする2つの短編小説を発表している。