イギリス、デヴォン州の兵隊島に、年齢も職業も異なる8人の男女が招かれた。2人の召使が出迎えたが、招待状の差出人でこの島の主でもあるオーエン夫妻は、姿を現さないままだった。やがてその招待状は虚偽のものであることがわかった。不安に包まれた晩餐のさなか、彼らの過去の罪を告発する謎の声が響き渡った。告発された罪は事故とも事件ともつかないものだった。その声は蓄音機からのものとすぐに知れるのだが、その直後に生意気な青年が毒薬により死亡する。さらに翌朝には召使の女性が死んでしまう。残された者は、それが童謡「10人のインディアン」を連想させる死に方であること、また10個あったインディアン人形が8個に減っていることに気づく。その上、迎えの船が来なくなったため、残された8人は島から出ることができなくなり、完全な孤立状態となってしまう。さらに老将軍の撲殺された死体が発見され、人形もまた1つ減っているのを確認するに至り、皆はこれは自分たちを殺すための招待であり、犯人は島に残された7人の中の誰かなのだ、と確信する。誰が犯人かわからない疑心暗鬼の中で、召使・老婦人・元判事・医師が死体となり、人形も減っていく。そして、残された3人のうち2人が死に、最後の1人も犯人がわからないまま精神的に追いつめられて自殺、そして誰もいなくなった。
本作はアガサ・クリスティをベストセラー小説家にした作品の一つである。同著者の最も多く出版された作品で、1億冊以上が出版され、世界中のミステリ作品の中で最も販売されたベストセラー本であり、2009年時点で『聖書』を1位とするすべての書籍の中で6番目に多く販売されていた。本作の評価はクリスティ作品中でも特に高く、代表作に挙げられることが多い（詳しくは#社会的評価を参照）。「絶海の孤島」を舞台にしたクローズド・サークルの代表作品であると同時に、見立て殺人の代表的作品とも評される。孤島の兵隊島を舞台にして、10人の登場人物が童話「十人の小さな兵隊さん」の詩になぞらえて殺されていく。10人全員が死亡することで題名の『そして誰もいなくなった』を回収する。物語はエピローグに続き、警察の捜査では迷宮入りとなった後に真犯人による独白手記が見つかり、真相が明かされることで終結する。初期版の題名はTen Little Niggersで内容とともに差別用語が用いられていたが、改稿を重ね、「Ten Little Indians」のタイトルを経て、1985年にAnd Then There Were Noneとなった。日本語訳は1939年に雑誌『スタア』で清水俊二が「死人島」として連載したのが初出で、1955年6月に早川書房から『そして誰もいなくなった』として刊行された。作者自身により戯曲化されている。また、ルネ・クレール監督の映画を初めとして、多数の映画化作品や舞台化作品、テレビドラマ化作品がある。
2013年、Team Trefor - Blue Waterにてプロキャリアスタート。2016年、チーム・ジャイアント＝アルペシンに移籍。ツアー・オブ・カタールでヤングライダー賞を獲得。2017年、ツアー・オブ・オマーン第3ステージでビッグネームを抑えて、プロ初勝利。
1955年（昭和30年）に設立された。歯科技工に関する啓蒙、啓発活動や歯科技工士の利益を守るための社会的活動などを行っている。歯科技工士の任意加入団体である。
前作『HOLD ME』から約10ヶ月ぶりに発売されたオリジナルアルバム。アルバムとしては、1stアルバム『Good-bye My Loneliness』以来3作ぶりの坂井泉水によるソロユニット形態による作品。幾度か発売延期になったが、最終的に7月10日に発売された。また、CDショップの注文用紙にはアルバムタイトルが『君がいない』でシングル「揺れる想い」と5月19日に同時発売と案内されていた。初週57万枚を売り上げ、アルバムとしては初のオリコン初登場首位を獲得。自身初の年間首位と、ダブルミリオンを記録した。ZARDのオリジナルアルバムでは最大のヒット作となっている。また、今作のヒットの相乗効果で、前3作のオリジナルアルバムもオリコン圏内に返り咲きを果たしている。
『アメリカン・クライム・ストーリー』第1シーズンは批評家からは概ね高評価された。レビュー・アグリゲータのRotten Tomatoesでは64件のレビューに基づいて支持率は97%、平均点は8.6/10であり、「『アメリカン・クライム・ストーリー/O・J・シンプソン事件』は実際の物語に耐えうる最高の脚本、演出、演技をもたらし、事実をより明確にし、その途中で熱烈な反応を引き起こす」とまとめられている。Metacriticでは第1シーズンは43件の批評に基づいて加重平均値を90/100と示した。多くの評論家たちはキャストの演技、特にポールソンとヴァンスのそれを絶賛した。『ハリウッド・リポーター』のダン・フェインバーグはポールソンとヴァンスの演技を賞賛し、「クラークの不快感がますにつれ、ポールソンのチックの集まりはますます人間になっているように見える。（中略）ヴァンスのコクランは往々にして陽気だが、時には内向的で常にインテリジェントである力動的な範囲を持っている」と書いた。『バラエティ』のブラアン・ロウリーは脇役のキャスティング、特にフェイ・レスニック役のコニー・ブリットン、F・リー・ベイリー役のネイサン・レインを絶賛した。一方でシャピロとシンプソンを演じたトラボルタとグッディングに関しては賛否両論となった。『バラエティ』のブラアン・ロウリーはこの役のトラボルタを「酷い」と言い、「はい、シャピロは堅く、慎重なトーンで喋っていたが、俳優の過度に控えめな台詞回しは周囲のより微細な描写とは対照的で、弁護士を道化者に変えてしまっている」と続けた。『ヴァニティ・フェア』のニコール・ジョーンズは彼の演技を「古臭く意図的だ」と評した。『ハリウッド・リポーター』のダン・フェインバーグもまた彼の演技を「眉間からの魅惑的で悪い演技」と批判した。続いて彼は「不必要なアクセントはエピソードによって異なり、トラボルタのレーザー強度は時折アーチやほとんど歌舞伎のように感じ、シャピロをこのアンサンブルの一部というよりも次の『アメリカン・ホラー・ストーリー』からの恐ろしいキャラクターに変えてしまう」と評した。『ヴァニティ・フェア』のモーリーン・ライアンは逆にシーズンが進むにつれてトラボルタに感銘を受けており、「私は困惑した不信の領域から始まり、アミューズメントに到着し、究極的には誠実な感謝の場所に旅した。あなたはトラボルタから目を離すことができず、それは蠱惑の一部だろう」と評した。『ガーディアン』のデイヴ・シリングはグッディングの演技を批判し、「彼のうんざりするような声は本物のO・J・シンプソンの深い、凛然たるトーンのようには聞こえない」と述べた。一方でジョー・マクガバンはグッディングの演技に肯定的で、彼のキャスティングは「危険を冒してそれを取り除く」と評している。