陸遜の甥に当たる。賀邵とともに銭塘の学者の范平の下で学問を学んだ。二宮事件の際には、張休や顧譚・顧承兄弟らとともに全琮・全寄父子の讒言で失脚させられ、交州への流罪に追い込まれた。張休・顧譚・顧承らが配流先で没する中、姚信は生き延びて後に罪は免除となり内地へ戻った。第4代皇帝の孫晧の時代である宝鼎の初、太常となった。267年12月、司徒の孟仁とともに使者として派遣され官僚や中軍の歩騎二千人を率いて、霊輿にて東のかた孫和（文帝）の陵墓である明陵に神座を迎えさせた。269年、陸凱の臨終の際が孫晧に対し、国の支えとなる人物として、名を挙げた内の一人である。著作集として、『士緯』十卷や『姚氏新書』二卷を残した。また、姚信の記した『易経』注は後の時代まで残った。また、姚信は天文学にも博識で、『昕天論』を残し、地球と太陽の運行する規則、節気に対しての温度の変化、昼夜の長さなどについての論述をしている。
静岡県立静岡城内高等学校（現：静岡県立静岡高等学校）時代の1950年に全国高等学校蹴球選手権大会（後の全国高等学校サッカー選手権大会）静岡県予選で藤枝東高校を決勝で下し優勝。中部ブロック予選で山梨県の韮崎高校を下し代表権を獲得し、選手権ではベスト8進出に貢献した。立教大学を経て、田辺製薬へ加入。1950年代に全日本実業団サッカー選手権大会で強さを誇った同クラブの中心選手として活躍した。日本代表としては、1956年6月3日のメルボルンオリンピック予選、対韓国戦で代表デビュー。同年11月の本大会にも出場した。その後、1958年アジア競技大会、1959年のローマオリンピック予選など国際Aマッチ5試合に出場した。なお、詳細な没年は不明であるが、2003年9月時点で故人となっている。
梅沢 伊勢三（うめざわ いせぞう、1910年11月27日 - 1989年10月6日）は、国文学者、俳人。埼玉県生まれ。本籍宮城県。1943年東北帝国大学法文学部日本思想学科卒。1962年「古事記及び日本書紀の研究 記紀両書の成立過程に関する文献学的並びに思想史的分析」で東北大学文学博士。1945年東北帝大助手、1952年教員となり宮城県立仙台図南高校（現仙台市立仙台大志高等学校）教諭、1963年宮城工業高等専門学校教授、76年定年退官、名誉教授、1978年東北福祉大学教授。83年退職。俳人として号を一栖。1933年「馬酔木」所属、59年「河」同人。1967年「澪」を創刊し、主宰。
基本スペックは、ストック機能搭載の4号機で、内部ボーナス放出契機としてSTゲーム数消化と特殊小役による解除となっている。ちなみに、世界観は「フィーバーワイドパワフル」を継承している。STゲームは4つのモードによって管理されており、「ハマリ」「ノーマル」「連チャン」「ボンバー」と呼称されている。高設定になればなるほど「ハマリ」への転落が少なく、出玉率も上がる。なお、JACゲーム中にJACハズレを引くと、ほぼ100％で1G連チャンが確定する（但し、リミッターが搭載されており、1G連チャンのみで5連チャン（1G連4連続当選）すると発動し、リミッター発動中の1G連チャンは無効となる）。滞在モードの見分け方は、JACゲーム中の背景に飛行して来るキャラクター（夢夢のみ＜夢夢とナナ＜UFO飛来＜ロボパワフル出現の順に連荘の期待が高まる）と、ボーナス直後の「シャッターチャンス」からの発展、または解除ゲーム数で概ね判別出来る。特に設定6は600G以上ハマる確率が非常に低いことから、見分けるのは容易とされる。演出画面は7000通り以上存在するが、演出の組み合わせなどで解除ゲームの20G手前から始まる「前兆確定演出」および、最大128G手前で起こる「サブリミナル演出」がカギとなる。また、リール上でもチャンス目（オールフルーツ）による前兆がある（確定や、解除抽選目ではない。抽選で出現する単なる演出（前兆中は出現率が上げられている）なので、前兆中以外のオールフルーツは単なるガセ目である）。
ボンバーパワフルは、2004年に三共（SANKYO）から発売されたパチスロ機。それまでパチンコ専業メーカーだったSANKYOのパチスロ参入第一弾である。キャラクターに「フィーバーパワフル」シリーズの「夢夢」「ナナ」姉妹を起用している。なお本機種の後継機となる「ボンバーパワフルII」が2013年に発売されている。
大公はその豊かな財産を文化の領域に費やした。大公には芸術的センスが全くなく「ふんぞり返ったプロイセン将校」の一人だと見なされていたにもかかわらず、彼の治世には「新しいヴァイマル (de) 」という文化状況が生み出された。ハンス・オルデ (de) 、ハリー・ケスラー伯爵 (en) 、アンリ・ヴァン・ド・ヴェルド、アドルフ・ブリュット (de) がヴァイマルへ招聘された。大公はミュンヘンから呼び寄せた建築家テオドール・フィッシャーにイェーナ大学を改築させ、また同じくミュンヘンから呼び寄せたマックス・リットマンにヴァイマル宮廷劇場を改築させた。出版人のオイゲン・ディートリクスがイェーナに、文学者のヨハンネス・シュラフ (de) がヴァイマルにそれぞれ招かれた。後になるとヴィルヘルム・エルンストは保守派プロイセン人を熱心に援助するようになり、ヴァイマルは民族主義的、国家主義的な芸術運動の中心になっていった。ゲアハルト・ハウプトマンとヨハン・アウグスト・ストリンドベリの作品はイェーナの宮廷劇場でのみ上演され、ヴァイマル宮廷では史劇を得意とするエルンスト・フォン・ヴィルデンブルフ (de) が賞賛された。社会学者のマックス・ヴェーバーはヴィルヘルム・エルンストを「嘲笑の的」と呼んだ。アドルフ・ブリュット制作のカール・アレクサンダー前大公記念像を設置する課程で、当局が旧市街全域に保護命令を出した際、大公に近い新ヴァイマル派とユーゲント・シュティールの間には距離感が生じた。1911年、大公は彫刻家ゴットリープ・エルスター (de) に命じて大理石製のドイツ国家擬人像を造らせた。