1965年から制定されたMLBドラフトで、カンザスシティ・アスレチックスから1巡目全体1位で指名され、契約金104,000ドルで入団した。1966年9月3日にメジャーデビュー。1968年にオールスター初選出を果たした。アスレチックスでは1971年までの6年間在籍した。
戦後まもなく牛肉の輸入が開始され、当時は割り当て制であったが、1991年に日本が海外からの牛肉の輸入を自由化した。米国産牛肉のBSE発覚による禁輸措置後、輸入牛肉はほとんどがオーストラリア産で占められるようになる。北米からの輸入が禁止された2004年以後、日本国内で消費された牛肉の半分強がオーストラリア産牛肉である。
1788年1月に、南アフリカから2頭の雄牛と6頭の雌牛がシドニーに運び込まれたのが始祖とされる。2011年現在で約2800万頭の牛が飼育されているという。
オーストラリアという国自体が独立した島大陸であり固有の生態系を守るため、そして食肉輸出産業を基幹産業としていることから、厳格な検疫体制を敷いている。2012年1月末現在、BSEや口蹄疫の発生はない。個々の牛については、電子タグによる移動履歴情報のデータベース化が行われている。
原料となる肉牛は生まれると広い敷地で放牧される。輸出マーケットの需要に合わせるため、放牧後に穀物を食べさせるグレインフェッドの飼育も普及している。2018年12月の統計によると、日本に輸出されたチルド（冷蔵）ビーフの約７４%が穀物で育てたグレインフェッドである。輸入統計のみを見ると、オーストラリア産の牛肉はグラスの割合が５割以上となるが、その多くはハンバーグなどの加工原料に使用されており、実際には消費者が直接買える精肉のほとんどはグレインフェッドである。
オージー・ビーフ (英: Aussie Beef) は、オーストラリア産牛肉の通称。オーストラリアは世界有数の牛肉輸出国であり、日本をはじめ、アメリカ合衆国、韓国、中国などにも輸出をしている。日本では輸入牛肉の大半をオージー・ビーフとアメリカ産ビーフが占めており、歴史的、量的な繋がりは強い。
有界級数 (bounded series) の空間 bs は、supₙ |∑ni=0 xᵢ| < ∞ を満たす列 x 全体の成す空間である。この空間（にノルム ‖ x ‖bs = supₙ |∑ni=0 xᵢ| を入れたもの）は有界数列の空間 ℓ∞ と等長同型なバナッハ空間になる（この同型は線型写像 (xₙ)ₙ∈N ↦ (∑ni=0 xᵢ)ₙ∈N で与えられる）。収束級数 (convergent series) の空間 cs は、この同型の下で収束数列の空間 c の上に引き写される。空間 Φ あるいは c₀₀ は、高々有限個の非ゼロ項を持つ（有限な台を持つ）無限列からなる空間として定義される。この集合は、多くの数列空間において稠密である。
収束列の空間 c も数列空間で、これは収束列（xₙ が存在する数列 x ∈ Kᴺ）全体の成す空間である。任意の収束列は有界であるから、c は有界列の空間 ℓ∞ の線型部分空間である。さらに言えば、無限大ノルム ‖ • ‖∞ に関して閉部分空間となるから、それ自身バナッハ空間である。その部分空間で、零列の空間 c₀ は極限が零である数列（零列）全てからなる。これは数列空間 c の閉部分空間であるから、ふたたびバナッハ空間となる。
当時勢力を拡大しつつあった清教徒は劇場に対して敵意を抱いていた。清教徒が劇場を罪深いものと非難したことにはいくつかの理由がある。最も一般的に指摘される理由は、女性の役を演じるために若い男性が女装するのを倒錯的とみなしたというものである。また、公設劇場は一般市民向けに設立されたことから、建設場所が売春宿の密集地や犯罪多発地帯の近辺であることが多かったため、劇場も犯罪の温床であると決めつけられたことも大きな理由である。清教徒革命とこれに誘発されたイングランド内戦が勃発してまもないころ、ロンドン市内の統治権を掌握した議会内の清教徒は、1642年9月2日にすべての劇場の閉鎖を命じた。これには上述のような倫理的口実の他に、これらの劇場でしばしば上演されていた清教徒を批判する内容の諷刺劇を弾圧するという政治的な理由も加わっていた。当局の目を逃れてひそかに上演を続ける者もいたが、上演者は投獄するという政令が発布されるにいたり、イギリス・ルネサンス演劇は実質的に息の根を止められた。1660年の王政復古とともに劇場は活動を再開した。その間、多くの劇作家たちは国王チャールズ2世とともにフランスへ亡命し、ルイ14世治下の華やかな演劇活動に触れ、特に悲劇の分野は大きな影響を受けていた。王政復古時代の観客は、モリエールの作品のような簡潔で洗練された喜劇にはさほど関心をもたず、仰々しく波乱万丈で錯綜した筋とスピード感に溢れた喜劇を好んでいた。そのため、王政復古時代の喜劇には多くの場面、大勢の登場人物、ごった煮の様式（つまりは三一致の法則の無視）といったエリザベス朝時代の特色が残存することとなった。ルネサンス期の古典作品は王政復古期の主要レパートリーとなったが、悲劇作品の多くは時代の風潮に合わせた脚色がなされた。