1991年、ボルテンダール(Vo)は、不本意な終わり告げたバンドの改善を図る。リズム隊を刷新してバンドを再編。1993年、スタイルを原点に回帰させ、更に洗練化した5thアルバム『THE REAPER』を7年ぶりにリリースし、ライブ活動を再開。以後、1〜2年毎の間隔で、作品をコンスタントにリリースするようになる。バンドは今後の展開として、「コンセプト・アルバム」の創作に取り組むようになる。1994年のミニアルバム『Symphony of Death』と、1995年の6thアルバム『Heart of Darkness』は、その雛形として片鱗を漂わせた。1996年、正式に「コンセプト・アルバム」と銘打った7thアルバム『TUNES OF WAR』をリリース。以降も、歴史・伝説・神話などを題材にしたコンセプト作品の創作を継続。キーボーディストを加入させて、更にエピックメタル路線を推進させる。同年、初来日公演。
1980年、クリス・ボルテンダール(Vo)らを中心に結成。1984年、アルバム『Heavy Metal Breakdown』でデビュー。NWOBHMの流れを汲んだヘヴィメタル・サウンドで人気を博す。1986年、レコード会社の意向で"ディガー"と改名し、ポップな音楽性を取り入れた4thアルバム『STRONGER THAN EVER』をリリース。ヴァン・ヘイレンのような路線変更の再現を狙ったが、ファンには全く受け入れられなかった。低迷を招く要因ともなり、バンドは翌年に解散する。
梅川 文男（うめかわ ふみお、1906年4月9日 - 1968年4月4日）は、日本の政治家・プロレタリア文学者・労農運動家。三重県松阪市の第6代市長（在任期間、1957年3月30日 - 1968年4月4日）。飯南郡松阪町大字新町（現・松阪市新町）に生まれる。旧制・三重県立宇治山田中等学校（現・三重県立宇治山田高等学校）卒業。田村元（元衆議院議長・自民党最高顧問）の先輩にあたり、小津安二郎（映画監督）の後輩にあたる。また、「堀坂山行」の筆名で多くの詩やエッセイを発表している。
足立区中部、荒川堤防の北側に広がる。古くからの工場や住宅が多い。隣接する地域は、北は興野・西新井本町、東は関原、西は本木東町、本木南町、南は一級河川荒川を挟んで対岸に千住および小台、西は扇である。
2004年に部局再編等が行われるまでは、組織局、情宣･救対局、書記局、会計局の4局と、各フロア会議、各学年会議、各キャンパス(富士見Ⅰ部･富士見Ⅱ部･多摩･小金井･通教)会議、女性会議となっていた。 1992年の授業料値上げの際には、寮生有志による「府中寮学費値上げ阻止実行委員会」が結成されるなど、法政大学の学生団体の動向に連携した有志組織をつくっていた。 市ヶ谷や多摩キャンパスでは立て看板を複数所有しており、寮生の募集や、寮祭の告知などを立て看板をつかって宣伝していた。
法政大学府中寮（ほうせいだいがくふちゅうりょう）とは、東京都府中市北山町3-15-7に所在し、法政大学が所有していた学生寮で、学生による自主管理・自主運営がなされていた自治寮である。建設から40年以上が経過し、建物の老朽化などの問題で、2009年度末をもって廃寮した。
神の位格は一つであり、現象として父と子と聖霊という三つの顕現様態があると主張する「様態論的モナルキア主義」の呼び方のひとつ。東方ではサベリウス主義と呼ばれたが、西方ではテルトゥリアヌスやヒッポリュトスから批判をこめて「天父受難説」と呼ばれた。天父受難説（Patripassianism）はキリストは父なる神の一顕現様態であり父と子は同一であるとし、逮捕されて十字架にかけられたイエスは、イエスの様態をとった父なる神であったという主張である。唯一神とキリストの関係をイエスの神性を強調し、その人性を軽視することで説明しようとしたのである。
天父受苦説（てんふじゅくせつ, Patripassianism）は3世紀にあらわれたモナルキア主義（一位神論）の流れを汲むキリスト教の一思想で、正統派から異端とされた。父神受苦説（ふしんじゅくせつ）、天父受難説（てんぷじゅなんせつ）とも訳す。
バイト対符号化（ばいとついふごうか、英: Byte Pair Encoding、略してBPE）は、データ圧縮法のひとつで、可逆圧縮に分類される。 一般的な圧縮法と比較して圧縮速度が極端に遅いという欠点はあるが、展開速度は爆発的な速さである。また、展開ルーチンが非常に小さく作ることが可能であるという特徴を持つ。このような特徴から、性能の低いコンピュータ用のゲームソフトのデータ圧縮などに用いられることが多い。
ルノワールが本作品で描いたモデルの名はアルマ・アンリエット・ルブッフ（Alma Henriette Leboeuf, 1856-1879）とされている。パリ南東のシュノワーズの生まれで、両親とともにパリに住み、アンナ（Anna）の愛称で呼ばれていた。彼女が本作品のモデルをしたときはまだ19歳であり、天然痘で若くして世を去るのは本作品の完成から3年後のことである。この頃のルノワールはマルグリット・ルグラン（マルゴ）、ニニ・ロペス、アンリエット・アンリオ、ジャンヌ・サマリーといった比較的細身のモデルを多く使ったが、後年は豊満な体形のモデルを好むようになる。本作品におけるアンナはその先駆けともいえる存在である。ただし、本作品のモデルはモスクワのプーシキン美術館に所蔵されている『裸婦、あるいはアンナのトルソ』（Femme Nue ou Torse d'Anna）のモデルとは髪の色が異なっており、モデルに関して疑問視する意見もある。