幕府側の兵士数は太平記などの文学作品では約20～30万とも100万とも誇張されて記されているが、いずれも信憑性は乏しい。しかし、実数は不明ではあるものの、前述したように、幕府が4つの正規軍を投入したこと自体は当時の記述から確かめられる。
鎌倉時代末期の1324年、後醍醐天皇は鎌倉幕府倒幕を計画したが、陰謀が発覚し失敗した（正中の変）。7年後、1331年（元弘元年、元徳3年）に再び倒幕計画を日野俊基に進めさせたが、4月に陰謀が再度発覚した（元弘の変）。8月に後醍醐天皇は宮中から姿をくらまし、笠置山で兵を挙げ、これに楠木正成が呼応し赤坂城で挙兵した。幕府軍は、後醍醐天皇が挙兵した笠置山を諸国御家人の軍勢を招集してこれを包囲、天皇方は抗禦したが約1ヵ月後に陥落する（笠置山の戦い）。このとき、後醍醐天皇や尊良親王、宗良親王などは捕らえられたが、護良親王は赤坂城へと逃げた。
筑波大学から1999年にJFLのソニー仙台FCに加入した。2006年をもって現役を引退し、2007年よりソニー仙台FCのコーチに転身した。2012年からは田端秀規前監督の後を継いでソニー仙台監督に就任した。2015年のJFLではソニー仙台の初の年間総合優勝に導き、この年のJFL最優秀監督賞を受賞した。2017年シーズンをもって6年間務めたソニー仙台の監督を退任し、この年JFLからリーグ創設時から選手、コーチ、監督として19年間に渡り、チームとリーグの成長発展に寄与したとして特別賞が贈られた。
その年の全国大学選手権に出場した大学を中心に、選抜された選手が東西に分かれて戦った。第1回（1946年度）から第22回（1967年度）までは関東大学対抗戦に所属する選手から選抜された関東代表と関西大学対抗戦に所属する選手から選抜された関西代表が戦い、第23回（1968年度）からは主に関東大学対抗戦Aと関東大学リーグ戦1部に所属する選手から選抜された東軍代表、主に関西大学Aリーグと九州学生リーグI部に所属する選手から選抜された西軍代表が戦った。「東高西低」の傾向が強く、通算成績は関東が53勝、関西が10勝。第63回（2008年度）をもって終了することになった。
京都市上京区出身。帝人在職中、業績を上げても昇格しない先輩がいることなどを知り、転職を考えて30歳から旧司法試験の勉強を始める。その後、帝人を退職。ポリエステル重合畑から転じて三井銀行（現三井住友銀行）に入行しM&Aを担当。98年に独立系投資ファンドのユニゾン・キャピタル共同設立、代表取締役パートナーに就任、一橋大学大学院国際企業戦略研究科教授、04年GCA株式会社共同設立、15年スカイマーク代表取締役会長。睡眠時間3、4時間で多くの兼職を行う。
2018年5月28日付のオリコン週間シングルチャートで、初週26.3万枚を売り上げ、1位を獲得。海外アーティストが「1stシングルから3作連続で1位獲得および初週売上20万枚突破」を記録したのは史上初である。6月9日、ダブル・プラチナ認定を受けた。
モスクワ芸術座が1911年から1912年にかけて上演した『ハムレット』のプロダクションでは、20世紀において最も影響力を有することとなった2人の演劇人、コンスタンチン・スタニスラフスキーとエドワード・ゴードン・クレイグが協働しており、『ハムレット』の上演史においても、20世紀演劇一般においてもとくに重要な上演であると言える。クレイグとスタニスラフスキーのなれそめは1908年にさかのぼる。エクセントリックなアメリカ合衆国の舞踊家イサドラ・ダンカンはクレイグとの間に娘がおり、この2人を互いに紹介した。イングランドの演劇人だったクレイグは象徴主義的で簡素なデザインに関心を抱いており、そうしたデザインをヘンリク・イプセンの『ヘルゲランの勇士たち』のような芝居に持ち込んでいた。他方ではコンスタンティン・スタニスラフスキーがリアリズム、複雑な心の内面、心理学の勃興に拠った舞台世界を作りあげていた。ジャン・ベネデッティが述べているように、「スタニスラフスキーはこのプロダクションにより、自分が最近発展させた内面的根拠にもとづくリアルな演技を作るための「スタニスラフスキー・システム」が古典劇の形式的要請にもかなうものであることを示したかった」。2人が会った後、スタニスラフスキーはモスクワ芸術座1910年のシーズンにおける『ハムレット』上演の支援のため、クレイグを招待することに決めた。スタニスラフスキーが重症の腸チフスにかかってしまったため、最初はこの試みがすすまなかった。このためスタニスラフスキーは仕事を休まざるを得ず、開幕が遅れた。結局、『ハムレット』は1912年1月5日(ロシア暦で1911年12月23日)に開幕した。スタニスラフスキーとクレイグがこのプロジェクトに取り組んだ時、2人の影響力はピークに達していたが、それでもなお舞台に活気をもたらすため伝統にとらわれない新しいやりかたを模索していた。時としてこのためにキャストやスタッフ全員の間で争いが生じたが、結局は20世紀を通して最も独創的で意見が分かれるが衝撃的な上演のひとつと見なされるプロダクションが生まれた。ロシアの刊行物は劇評で敵意をあらわにしたものの、この上演は世界中から熱狂的で前例のない注目を浴びた。イギリスの『タイムズ』やフランスの刊行物は大成功だと称賛した。このプロダクションにより、モスクワ芸術座は「西欧の文化地図」に載ることになり、それ以降の演劇上演スタイルの歴史に影響を与え、20世紀におけるウィリアム・シェイクスピアの戯曲上演に革命を起こした根本的な出来事であると見なされるようになった。この上演は「現代舞台芸術史において最も有名で最も情熱的に議論されたプロダクションのひとつ」「<20世紀的シェイクスピア>のプロトタイプ」などと称されている。