1967年、『ランパーツ・マガジン（Ramparts magazine）』と『サタデー・イブニング・ポスト』が、CIAが ソビエトに共鳴する世界中のリベラルや進歩的文化人たちを味方につけるため、数多くの反共文化団体に資金援助をしていることを報道した。これらの報道は、前任のCIA隠密作戦責任者がCIAのCCFに対する資金援助や作戦行動について認める声明を出したことで信用性を得た。
CCFは、35カ国にオフィスを持ち、多くのスタッフを抱え、全世界的に芸術関係のイベントを支援し、多数の出版物を企画していた。これらを可能にするだけの潤沢な資金はCIAなどから得ていた。CCFはアメリカの文学・美術などを世界に紹介するために、世界各国で、翻訳への援助・展覧会開催への支援・批評誌への支援などを行い、各国へのアメリカ先端文化の伝播に大きな役割を果たした。冷戦下の当時、政治力や経済支援、軍事援助、宇宙開発競争、文化や娯楽やスポーツの優劣まで、直接的な軍事力行使を除くあらゆる分野で米ソ両陣営は戦ったが、CCFは文化の戦線でソビエトや共産主義陣営と戦った団体といえる。CCFは左派知識人に対するネガティブ・キャンペーンすら行った。1960年代初め、CCFはチリの詩人で熱心な共産主義者だったパブロ・ネルーダの信用を落とすキャンペーンを開始したが、ネルーダがノーベル文学賞の最有力候補と見られた1964年にキャンペーンは一段と強められた。（ネルーダは結局1971年にノーベル文学賞を受賞した。）
『文化自由会議』は、「ブルジョワ民主主義は共産主義とは違い文化や芸術と両立しない」という当時の知識人層の間で一般的だった見解に対抗する方法を模索するため、1950年6月26日、西ベルリンのティタニア・ホールで創設された。これは、1949年3月にウォルドルフ＝アストリア・ホテル（ニューヨーク）で開かれた、著名な各界の平和主義者たちがスターリンのソビエト連邦とともに、アメリカなど世界各国に対して平和を促した『平和会議』へのCIAの回答である。
文化自由会議（ぶんかじゆうかいぎ、ただし訳語は一定ではない：The Congress for Cultural Freedom (CCF)）は冷戦下の1950年に創設された反共主義的文化人の提言団体である。1967年、この団体は中央情報局（CIA）によって創設され資金提供を受けていたことが暴露され、それに続いて国際文化自由協会（the International Association for Cultural Freedom (IACF)）と改名した。その最盛期は、CCF/IACF は日本も含む約35カ国で活動し、フォード財団からも相当の資金提供を受けていた。
Thom Jurekはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「音楽的には極めて多様で、1969年の『ソングス・フォー・ア・テイラー』とは精神的な意味で遠い親戚と言える」と評している。また、Phillip WooleverはAll About Jazzのレビューで5点満点中4.5点を付け「5曲において、ジョン・メデスキの壮大なハモンドが特徴的な閃きをもたらしている」「ちょっとした失策もあるとはいえ、『シルヴァー・レイルズ』は確かにブルースの最高傑作の一つであり、恐らく、ここ何年かでは最上の作品と言えよう」と評している。
1973年、共にベルギーのズール・バンド「アーカム (Arkham)」（前年に解散）のメンバーだったクロード・ドゥロンとダニエル・ドゥニは、新しいグループ「ネクロノミコン (Necronomicon)」を結成した。その頃には、ドゥロン（トランペット）とドゥニ（ドラム）の他には、ロジェ・トリゴー（ギター）、ギ・セジュール （ベース）、パトリック・アナピエ（ヴァイオリン）、ジョン・ヴァン・リーメナン（サックス）、後にヴァンサン・モトゥーユ（キーボード）というメンバーでグループが構成されていた。当時、ギ・ドゥニ（パーカッション）がいくつかのショーとリハーサルに参加し、ジャン=リュック・マンドゥリエ（キーボード）はリハーサルの間だけ在籍していた。ネクロノミコンは、1974年にユニヴェル・ゼロと改名された。しばらくの間、ユニヴェル・ゼロは、ロック・イン・オポジション（RIO）と呼ばれる音楽運動の一部となっていた。これは1970年代後半に制作されたディスコやパンクといった音楽とは対照的に、濃密で挑戦的な音楽を生み出すことを目指していた。バンドが初期に影響を受けていたのは明らかにバルトークとストラヴィンスキーだったが、同様に、同じベルギー人であるアルベール・ユイブレシュト (Albert Huybrechts)のようなあまり知られていない作曲家も引用した。初期のアルバムは、ほぼ完全にアコースティックでオーボエ、スピネット、ハーモニウム、メロトロンをフィーチャーしていたが、1980年代のアルバムはシンセサイザーとエレクトリック・ギターに依存する傾向があり、はるかにエレクトリックな音として聴こえた。1977年に、彼らは最初の同名アルバム『ユニヴェル・ゼロ』をリリースし、これは後にリミックスして『1313』と改名されてリリースされた。このアルバムは楽器が主にアコースティックであるという事実にもかかわらず、ヘヴィなロックへのアプローチを示していた。それは主にドラムとベースの使用によるものだった。2年後のアルバム『異端』ではさらにダークな音になった。その後のアルバムは少しだけ音を明るくしていったが、これまで以上に電子的な音になった。これらの変化にもかかわらず、彼らの全体的なサウンドはかなり一貫していた。グループは1987年に解散したが、1999年に再結成を果たした。その間に、ドラマーのダニエル・ドゥニは2枚のソロ・アルバムをリリースし、フランスの似た傾向のバンド、アール・ゾイに加わった。1999年以降、ユニヴェル・ゼロは5枚のスタジオ・アルバムをリリースしている。2011年に、ユニヴェル・ゼロは、ベルギーのプレザンとアラニスという2グループと力を合わせ、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ベルギー」と呼ばれる17人のメンバーからなるアンサンブルを結成した。彼らは2011年9月にフランスのカルモーで開催された第4回ロック・イン・オポジション・フェスティバルで初演し、そこでは「New York Transformations」（クルト・ビュデ作曲）が演奏された。ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ベルギーとユニヴェル・ゼロは、ドキュメンタリー映画 『アバウト・ロック・イン・オポジション』に登場している。