1990年代後半にディズニーが続編を考え、ピクサーが『トロン』の続編またはリメイクの製作を企画していると1999年7月29日にZDnet Newsが報じたが、結局実現しなかった。本作の撮影は2009年4月にバンクーバーで始まり、3Dで撮影された。VFXはデジタル・ドメインが行った。ジェフ・ブリッジス、ブルース・ボックスライトナーが前作に引き続き、同じ役で出演。劇中にて、ブリッジス演じるケヴィンの30代の姿は、『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』で開発されたコンツアーシステムにより、CGで作られた顔を代役の俳優に合成したものである。
「ターナーの汽罐車 -Turner's Steamroller-」はアルバム『ARTISAN』からのシングル・カット曲だが、エンディングにもヴォーカルが入ったシングル・ヴァージョン。ベスト・アルバム『TREASURES』にはシングル・ヴァージョンが、オールタイム・ベスト・アルバム『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』にはイントロのSEがカットされたアルバム・ヴァージョンが、それぞれ収録された。山下は「ある晩、青山のレストラン・バーCAYにドラマティックス（The Dramatics）を観に行った時、トイレに続く長い廊下の陰で黒いワンピースの髪の長い女の子がすすり泣いててね。その光景がすごく印象的だった。で、倦怠期に入った男女が何も話すことがなくて、ただテーブルを挟んでじっと座っているという曲を作ろうと思った。で、そういう店にはきっと絵が飾ってあるだろうと思って、その絵がターナー（Joseph Mallord William Turner）の『雨、蒸気、スピード』（Rain, Steam and Speed）ということにしたの。ターナーが高校の頃から好きだったんだ。この曲のメロディーは『僕の中の少年』の時に作って、『ARTISAN』を作る時に歌詞を書いた。もともとはU2とかヴァン・モリソンのようなアイリッシュ・ロック調というか、通奏音を使った曲を作りたいと思って、それで作った曲」と語っている。当初はドラムとベースのリズム・セクションでレコーディングされたが、曲の持つ耽美的なイメージにより近づけたいとの意向から最終的に、打ち込みのリズムに変更された。2017年にリリースされたシングル「REBORN」には、コンサートツアー“PERFORMANCE 2017”より、同年7月の中野サンプラザでのライブ音源がカップリングに収録された。「ONLY WITH YOU」はアルバム『BIG WAVE』収録曲で、コンサートツアー“PERFORMANCE '86”からのライブ音源。その後ギター・インストに仕立てられたヴァージョンが、NHK-FM『サウンドストリート』のテーマ曲として使われ、その後JFN系『サンデー・ソングブック』テーマ曲として継続使用されている。このライブ・ヴァージョンは永らくアルバム未収録のままだったが、後にアルバム『Ray Of Hope』初回限定盤にセットのボーナスCD『Joy 1.5』にリマスタリング音源にて収録された。ジャケットにはロサンゼルス在住の芸術家、アンドレ・ミリポルスキー（Andre Miripolsky）による、『ARTISAN』で使用されたものと色違いのイラストがレイアウトされている。
1927年5月、Barnard Fellowに任命された。これにより1927年から1928年6月までの間1,500ドル($21,635 in 2018 dollars)の給費(stipend)がついた。すぐにニューヨーク市立大学シティカレッジからの1年間の休学を申請し、ヨーロッパで勉強することにした。この申請が拒否されると辞職した。エルヴィン・シュレーディンガーのところで働きたいと願いチューリッヒに着くとすぐに、2人の同輩のアメリカ人Julius Adams Strattonとライナス・ポーリングと出会った。彼らはシュレーディンガーがベルリンのフリードリヒ・ヴィルヘルム大学の理論研究所の所長に任命されたため、チューリッヒを離れることに気づいた。そのためラビは代わりにミュンヘン大学でアルノルト・ゾンマーフェルトとの職を求めることにした。チューリッヒではさらに2人のアメリカ人、ハワード・ロバートソン、エドワード・コンドンと出会った。ゾンマーフェルトはラビをポスドク学生として受け入れた。ドイツの物理学者ルドルフ・パイエルス、ハンス・ベーテも当時ゾンマーフェルトと働いていたが、3人のアメリカ人と特に親密になった。Willsのアドバイスで、英国科学振興協会(British Association for the Advancement of Science)の第97回年次総会のためにリーズへ行き、そこでヴェルナー・ハイゼンベルクが量子力学に関する論文を発表するのを聞いた。その後、コペンハーゲンに移り、ニールス・ボーアのもとで働くことを希望した。ボーアは休暇中であったが、ラビは早速水素分子の磁化率の計算に取り掛かった。ボーアは10月に戻った後、ラビと仁科芳雄がハンブルグ大学でウォルフガング・パウリと仕事を続けるよう手配した。パウリとともに仕事をするためにハンブルグに来たが、オットー・スターンが英語話者の2人のポスドク研究員Ronald FraserとJohn Bradshaw Taylorとともに働いているのを知った。ラビは彼らとすぐに友人となり、彼らの分子線実験（スターンはこれにより1943年にノーベル物理学賞を受賞）に興味を持つようになった。彼らの研究には不均一な磁場が関わっており、操作が難しく正確に測定することは困難であった。ラビは代わりに均一場を使い分子ビームを視射角にしプリズムを通して光のように原子を偏向させるというアイデアを思い付いた。これは使うのが簡単で、より正確な結果を生成する。スターンの励みをうけ、Taylorに大いに助けられてラビは自身のアイデアをうまく実施することができた。スターンのアドバイスで、その結果についてのレターをNatureに送り、これは1929年2月に発表され、次いでZur Methode der Ablenkung von Molekularstrahlen（分子ビームの偏向方法について）というタイトルの論文をZeitschrift für Physikへ送り4月に発表された。このときまでにBarnard Fellowshipは失効し、ラビとHelenはロックフェラー財団から来る月182ドルで生活していた。2人はハンブルグを去りライプツィヒへ向かい、ハイゼンベルクとともに仕事をすることを望んだ。ライプツィヒで同士のニューヨーカーであるロバート・オッペンハイマーを見つけた。これは長く続く友情の始まりであった。ハイゼンベルクは1929年3月にアメリカで働くために出発したため、ラビとオッペンハイマーはパウリが物理学教授をしているチューリッヒ工科大学へ行くことを決めた。ラビに対する物理学の教育はそこで出会った分野の指導者、ポール・ディラック、ヴァルター・ハイトラー、フリッツ・ロンドン、Francis Wheeler Loomis、ジョン・フォン・ノイマン、ジョン・クラーク・スレイター、レオ・シラード、ユージン・ウィグナーらにより豊かになった。