当初の企画書、あるいは創刊号の宣言文でうたわれた通り、サッカー、特に浦和レッズが話題の中心となっている 。1ヶ月間の浦和レッズの成績や試合内容、さらに今後の展望に関する意見や提案、相手チーム本拠地への応援観戦ツアー参加の募集など、主にサポーターからの視点を中心にした提言や情報提供がなされている。浦和フットボール通信ではサッカー以外のタウン情報も取り上げているが、通常のタウン情報誌とは違い、あくまでも「サッカーを中心とした地域文化の形成」という視点の維持が主眼に置かれ、その方針の元に浦和駅前や北浦和駅前などの商店街紹介、浦和レッズを除く浦和地域のサッカーチーム（高校・少年など）の動向情報が紹介されている。なお、同誌を持参した客に対して割引サービスなどを実施する紹介店舗がある点では一般タウン情報誌との共通性も見られる。定期連載コラムの執筆陣には、当初は朝日新聞の論説委員を務め現在もテレビ朝日系の報道番組「スーパーJチャンネル」に出演する轡田隆史が加わっていた。轡田は埼玉県立浦和高等学校サッカー部出身で、浦和フットボール通信では「サッカーを中心とした街作り」についての提言を続けた。また、現在はサッカーを含め幅広い社会評論を行う小田嶋隆が連載を続けている。なお、さいたま市にはJリーグ加盟クラブとして、浦和レッズと同じ1部（ディビジョン1）に所属する大宮アルディージャがあるが、こちらは旧大宮市地域を中心とした活動を行っている事もあり、通常の浦和フットボール通信では扱われない。ただし、さいたまダービーなどを前にした時期には、特集で大宮アルディージャが取り上げられる事がある。
Jリーグ・浦和レッドダイヤモンズ（浦和レッズ）の本拠地のさいたま市では、2006年、財団法人さいたま市産業創造財団が主催するさいたま市ニュービジネス大賞で、村田要 、椛沢佑一の2名が提案した『「レッズフリーペーパー「浦和フットボール通信」〜街とレッズを虹色にするフリーペーパー〜」』の企画がコミュニティビジネス賞の奨励賞を受賞した。これを契機に2007年2月、さいたま市のインキュベーションシステム（新事業設立支援制度）を利用して「浦和フットボール通信社」が設立され、村田が代表取締役、椛沢が編集長にそれぞれ就任した。事務所はさいたま市浦和区の「インキュベータ案産館」内に置かれた。2007年3月2日には、「埼玉師範学校の全国制覇から70年目のキックオフ」という宣言文が巻頭に掲載された創刊号が発行され、翌3日のJリーグ2007年シーズン開幕戦には、浦和レッズの主催試合が行われる埼玉スタジアムの最寄り駅にあたる浦和美園駅前などでの街頭配布も開始された。以後、現在まで月刊誌として、原則として毎月1日の発行が続けられている。なお、AFCチャンピオンズリーグの準々決勝、浦和レッズ－全北現代モータース戦に先立ち、2007年9月にはSpecial（特集）号が発行された。
比較的軽微な警察犯について略式の処罰方法を定め、これを内務大臣の命令で規定することが許されたが、その結果、警察犯処罰令が制定された。その手続きは違警罪即決例によっている。警察犯処罰令上の警察犯は拘留または科料の罪であるから違警罪即決例が適用され、ふつうの刑事事件とはことなって、法律に定められた裁判官でない行政官である警察署長が、略式の手続きで即決できる。ただし不服ならば正式裁判の申立をすることができる規定である。
荘（チャン、朝鮮語: 장）は、朝鮮人の姓の一つである。2000年の国勢調査による韓国内での人口は、発音の同じ蒋、章、張と合わせて943,257人。
ニーダーザクセン州のヴォルフェンビュッテル(Wolfenbüttel)に生まれた。カールスルーエの美術学校でハンス・トーマやヴィルヘルム・トリュブナーに学んだ後、ベルリンに移り、ロヴィス・コリントにも学んだ 。ルドルフ・シュリヒター(Rudolf Schlichter)やザボーチン(Wladimir von Zabotin)といったカールスルーエの若い画家たちと美術家の集団「Gruppe Rih」を作り活動した。1915年から1918年の間は第一次世界大戦で軍役についた。1919年に共産党員となり、その後数年は戦後ドイツの社会を批判する絵画を描いた。マックス・ベックマンやジョージ・グロス、オットー・ディクスとともに「新即物主義」の代表的画家となった。1925年にカールスルーエの美術学校の教授となり、マンハイムで開かれた展覧会『ノイエザッハリヒカイト』に出展した。1933年に作品は「退廃芸術」に指定され。美術学校の職を失いヴァルトキルヒに移った。第ニ次世界大戦終戦後、程なく亡くなった。
ゲオルク・ショルツ（Georg Scholz 、1890年10月10日 - 1945年11月27日）はドイツの画家である。。1925年にマンハイムで開かれた展覧会『ノイエザッハリヒカイト（新即物主義）』に出展した画家で、ナチスの台頭とともにその作品は「退廃芸術」として迫害された。
ヘンリーの外見的な特徴は、シリーズ中では外見は60代ながら皺一つ無い顔で年齢を感じさせない人物とだけ描写されている。髪型、髪の色、瞳の色などの描写は無い。謙虚で誠実・温厚な人柄であり、大変な正直者である。現在はニューヨークのミラノ・レストランで給仕として働いているが、シリーズ第1話『会心の笑い』(The Acquisitive Chuckle)においてアンダーソンという男と過去になんらかの事業をしていたことが明らかになっている。それ以外の詳細な経歴については一切不明である。ただし、作中における描写から彼が高い教養を持っていることがうかがえる。また、姓の“ジャクスン”については『会心の笑い』以外の話では、後期の作品『四月の月曜日』(A Monday in April)で1箇所触れられているだけである。黒後家蜘蛛の会が月に1回ミラノ・レストランで開く会食で、専任の給仕を務めている。ヘンリーはその推理力と人柄から黒後家蜘蛛の会のメンバー6人の尊敬を得ており、シリーズ後半ではしばしば正規の会員として他の会員たちから扱われている。シャーロック・ホームズの崇拝者であると発言したことがあり、実際にホームズの言葉を引用して謎を解決したこともある。『The Return of the Black Widowers』に収録されている「さはさりながら (Yes, But Why?)」において、独身であり、結婚予定の女性がいることが自身の口から語られている。作者自身はP・G・ウッドハウスの短編作品『「ジーヴス」シリーズ』（『比類なきジーヴス』など）に登場する執事（厳密には近侍）のジーヴスをモデルにしていることに言及している。