新魚目町廃止後の2012年、町内旧北魚目村地区の一部が、「水田、畑地など農耕に関する景観地」 「養殖いかだ・海苔・ひびなどの漁ろうに関する景観地」 「垣根・屋敷林などの居住に関する景観地」として「新上五島町北魚目の文化的景観」の名称で文化財保護法の重要文化的景観として選定された。選定区域は、立串郷の全域、津和崎郷と曽根郷の各一部および小瀬良港・津和崎漁港・一本松漁港（一本松地区・赤波江地区）・仲知漁港（仲知地区・江袋地区）・立串漁港（大瀬良地区・立串地区）の全域である。
1970年代後半から、映画製作に映画外企業からの参入が増え、同時に独立プロの映画作りも盛んになった。1981年3月、音楽事務所・アミューズが「アミューズ・シネマ・シティ」という映画製作の会社を設立し、旗揚げとして3本の企画を発表した。アミューズの当時の看板タレントはサザンオールスターズ、ジューシィ・フルーツ、岡林信康だった。本作『モーニング・ムーンは粗雑に』を第一作に、小林竜雄脚本、新人・渡辺正憲監督で、公募の新人を主役にメルヘン風シティーロマンを、第二作は小林竜雄監督で『いつだってヘビータイム（仮題）』、第三作は桑田佳祐主演で、瀬戸内シージャック事件を描いた青春ものを予定していると発表した。会社の特徴としてサウンドに力を入れると説明し『モーニング・ムーンは粗雑に』は、桑田佳祐が音楽を手掛けると話した。配給のスーパーハリウッドは、代表が大里洋吉のため、同じアミューズ系列のニューミュージックの興行を手掛ける会社と見られ、上映方法は全国180都市の市民会館やホールで上映すると説明した。1980年に東京キッドブラザースが自主映画『霧のマンハッタン』をこの方式で上映をした。1981年5月、『モーニング・ムーンは粗雑に』の製作発表記者会見が行われ、1万3000人の主役募集のオーディションに合格した主役の明治学院大学生の斎藤淳之介、高樹澪、 監督の渡辺正憲、サザンオールスターズのメンバーが出席した。高樹は本作のヒロイン名から芸名を付けた。製作費約5000万円、横浜を中心にオールロケと発表。監督の渡辺正憲は渡辺プロダクション出身で、ナベプロ企画の映画やテレビドラマに関わってきた人で映画の監督は初めて。「『ジョンとメリー』みたいな話をやってみたい」と述べた。桑田佳祐は「これまでの日本映画の音楽は、もうひとつポップになり切れていないような気がするので、こんどは思いっきりやってみたい」と話した。3月の発表のときは全国180都市の市民会館やホールで上映すると説明したが、7月中旬から全国70都市のホールや公会堂で上映すると修正された。実際の上映形態は不明であるが「ロードショー」1981年10月号に「10月下旬からTCCチェーンで公開」と書かれているため、1981年6月21日に先のような上映があり、1981年10月下旬からTCCチェーン（東映系）で全国公開したものと見られる。
「旅愁」は必殺シリーズ第4弾『暗闇仕留人』の主題歌であり、そのメロオケ版やアレンジ曲が同番組のBGMとして使われた。また、後年、『必殺仕事人V・激闘編』と『必殺! ブラウン館の怪物たち』のために中村啓二郎が再アレンジしたBGMも存在するが、『ブラウン館』本編では未使用で、後の作品で流用された。この曲は必殺シリーズの歌としては「やがて愛の日が」（『仕置人』、歌：三井由美子）に続く女性ヴォーカルのバラードでありながら、初期に男性歌手が歌ったアップテンポの「荒野の果てに」（『仕掛人』）や「望郷の旅」（『助け人』）とつながる旅の歌でもある。これを歌った西崎は、同シリーズ音楽担当の平尾昌晃の秘蔵っ子であり、当時14歳の中学生でもあった。『仕留人』最終回で仕留められる武家の娘役でゲスト出演し、ラストでは巡礼者となった彼女が雪降る中を一人歩くシーンでこの歌が流された。西崎はその後の必殺シリーズでも主題歌の「さざなみ」（『仕業人』）と「流星」（『新仕舞人』）、挿入歌の「もどり道」（『橋掛人』）を歌い、『仕舞人』から『渡し人』、『仕切人』、『橋掛人』までは非主水シリーズの常連キャストとなった。この曲のミリオンヒットが同シリーズ（亜流の『影同心』「風の女」も含めて）の音楽世界に与えた影響は大きく、「哀しい旅の歌」路線はその後、他の女性歌手が歌った「さすらいの唄」（『仕事屋稼業』）や「哀愁」（『仕置屋稼業』）にも受け継がれ、その後の必殺シリーズの主題歌や挿入歌に共通する「孤独」、「旅立ち」、「帰郷」、「哀愁」、「風」、「背負った過去」などのテーマを表す先駆けとなった。また、この曲以降、必殺の主題歌と挿入歌は悲しいバラード曲が主体となり、後期で主題歌がそのままアップテンポだったのは「ゆれる…瞳」（『まっしぐら!』）ぐらいであった。これに対して「あかね雲」（『新仕置人』）と「夢ん中」（『商売人』）からは、主題歌と本編BGMでアレンジの違いが大きくなり、『仕事人』と『仕舞人』以降では主題歌はバラード、そのメロディーを使った仕置きのテーマはアップテンポという使い分けが定着した。『仕留人』本編では、全体の演出に於ける音楽の効果を狙い、力強いアップテンポ曲が少なくなり、シーンによっては西崎みどりの歌のついた主題歌がそのまま出陣や仕置きシーンで効果的に使われた。その他、途中から原曲に忠実なバラードの演奏版が多くなったが、『仕留人』終了後、必殺の後半で「やがて愛の日が」と「旅愁」のアップテンポのアレンジ・ヴァージョンが作られた（のちのスペシャル版、あるいは『必殺仕事人2009』でそれらしき曲が使われた）。後半の『仕事人』シリーズでは本編や映画の予告編などで「旅愁」の歌がそのまま使われた。1980年代初めの『仕事人』ブームによって、夕方に『仕掛人』から『仕留人』までの初期作品が再放送された当時、ラジオの深夜放送でも「荒野の果てに」と「旅愁」がリクエストされて流されていた。