超次元昆虫伝説とは、永きに渡る光の陣営と闇の陣営との戦いの記録である。ビーファイターとメルザードの戦いの背景とされ、そして初代ビーファイターとジャマールとの戦いの発端ともなっている。遥か昔、高次元に生命と誕生を司る光の意志と、全てを破壊し無に帰す闇の意志の2つの意思があった。この2つの意思は2億年もの長きに渡って戦い続け、幾多の星がその犠牲となった。最終的にはカブテリオスとクワガタイタンが闇の意思を倒し、宇宙に平和がもたらされた。だが闇の意思は死に際に、自らの遺志を継ぐ破壊の存在として子孫を残していた。それが初代ビーファイターの仇敵ガオーム、そしてマザーメルザードである。一方で光の意志の陣営の子孫が現代に生きる昆虫たちとされ、そして光の意思を受け継ぐ現代の光の戦士が、老師やビーファイターなのである。また、カブテリオスは闇の意志を倒した後、悪用を防ぐために光の意志により封印されたが、この封印として用いられたのが8つのインセクトメダルである。初代ビーファイターがジャマールを倒した際に次元が割け、そこから地球上にもたらされたメダルによって、4人の新ビーファイターと4人のビークラッシャーが生み出された。
異次元侵略者軍団ジャマールから地球の平和を守りぬいた初代ビーファイターチーム。ジャマールとの戦いの後、世界各地のコスモアカデミア支部で活動するが、蠍を模ったインセクトメダルを回収すべく帰国・再会を果たす。回収こそ叶わなかったが、2代目ビーファイターにメダル戦士の存在を伝えた。詳しくは、重甲ビーファイター#ビーファイターを参照。
初代ビーファイターの戦いの後、アースアカデミアはコスモアカデミアに発展拡大し、未知の敵に備え、さらに強化されたビーファイターが誕生した。初代同様、ネオインセクトアーマーは命と心を持ち、ビーファイターとなるべき人間を自ら選ぶ。前作における「ビーファイター」は集団ヒーロー名を指す語句であったが、本作品では個人ヒーローの名称として扱われており、本作品における集団ヒーローを指す名称は特に登場していない。
地球侵略を企んだ異次元侵略軍団ジャマールがビーファイターの活躍によって壊滅し、地球が平和を取り戻してから5年。ジャマールに代わる新たな悪の軍団メルザード一族が2億年の眠りから覚め、絶滅した生物を怪人として甦らせ、侵略を開始した。一方アースアカデミアから発展したコスモアカデミアの日本支部では、この時を予兆していたかのように新たなインセクトアーマーを開発、装着者に選ばれた橘健吾と鮎川蘭を戦線に向かわせる。そして最強の力を誇るカブト型アーマーの装着者となったのは、メルザードの攻勢の中、勇敢にも彼らに立ち向かった高校生・鳥羽甲平だった。地球上に生きる命を守るため、今また新たな3人のビーファイターが誕生した。やがて彼らは2億年に渡る光と闇の戦い「超次元昆虫伝説」に導かれ、光の戦士たちが結集する。
近くを流れる新河岸川の治水のため、2003年に川越市東部の寺尾地区の荒地に建設された調節池である。面積は13ヘクタール、容量は36万平方メートルを持つ。周囲はジョギングコースとなっており、一周は1820メートルである。大雨の際は新河岸川の排水が間に合わず、周囲一帯が浸水することが間々ある。厳冬期の早朝には調整池堤防内部一面に霧が立ち込めることが年に数日有り、気温の上昇とともに霧が消滅するまで二、三時間程度の短い間ではあるが、幻想的な光景を目にすることができる。調節池の傍らには「墾田の碑（墾田之碑）」という石碑が建てられている。これは調節池建設前より存在する（1935年5月建立）。
元禄5年（1692年）、7代藩主・新庄直詮の五男として生まれる。宝永5年（1708年）に父が死去したため家督を継ぐ。宝永6年（1709年）3月7日、従五位下・駿河守に叙位・任官する。正徳4年（1714年）と享保5年（1720年）に大坂城守衛を務めた。享保7年（1722年）、年貢減免を求める百姓一揆が起こり、百姓側の要求を受け入れている。享保20年（1735年）11月20日、家督を長男・直隆に譲って隠居する。延享2年（1745年）10月14日に剃髪して直翁と号した。延享3年（1746年）5月25日に死去した。享年55。
江戸期から町村制の施行された1889年（明治22年）にかけては那東郡及び那賀郡の村であった。1889年（明治22年）に同郡富岡村の大字となった。1905年（明治38年）より富岡町の大字となる。1958年（昭和33年）に阿南市が誕生し、現在の町名となる。
阿南市の北東部に位置し、北から東は才見町、南は見能林町、西は富岡町に接する。西から北境は那賀川が流れる。ほぼ中央をJR牟岐線が走る。地名の由来は、阿波志によると古く郡司の関係の弟子養成のための学校があったことにちなむという伝承があるが、未詳である。
グールドは、ピアノはホモフォニーの楽器ではなく対位法的楽器であるという持論を持っており、ピアノ演奏においては対位法を重視した。事実、グールドのピアノ演奏は、各声部が明瞭で、一つ一つの音は明晰であり、多くはペダルをほとんど踏まない特徴的なノン・レガート奏法であった。また、多くのピアニストと異なり和声よりも対位法を重視し、音色の興味に訴えるよりも音楽の構造から生み出される美を問うたことから、ショパンではなくバッハを愛好し、その興味はカノンやフーガにあって、その演奏の音色はほぼ単色でリズムを重視、その奏法は左手を伴奏として使う他の多くのピアニストと異なり、左手のみならず全ての指に独立性を持たせていた。この個性的な演奏法について、グールド自身は、オルガン奏法のリズムによる呼吸法やロザリン・テューレックの演奏の影響を受けていると語っており、その優れた指の独立については、グールドが左利きであったこととの関連性も指摘されている。知的な音楽家といわれるグールドであるが、この対位法に対するこだわりについては頑迷であり、どのような音楽に対しても対位法を通してしかアプローチを行おうとしなかった。晩年にいたるほど、対位法信仰は深くなり、レパートリーの選択、楽曲の解釈、演奏時のテンポ、リズム、タッチ、装飾、ペダリング、録音方法にいたるまで、より対位法を際立たせる手法が用いられていった。また、グールドは、こういった自身の指向に合う音楽を作り出すために自身のスタインウェイ製のピアノに対してそのタッチを軽くするなどの改造をしていたこともあり、晩年にはヤマハのピアノも使用していた。