2001年にレッドスターFC93からSMカーンの下部組織に移り、2003-04シーズンにトップチームでのプロデビューを果たした。2004-05シーズンにはリーグ・アンデビューを果たした。2005-06シーズンには、チームは前シーズンにリーグ・ドゥに降格しており、このシーズンではリーグ・アン復帰はならなかったものの、グフランは8ゴールを記録するなどブレークした。2006-07シーズンは、15ゴール、4アシストを挙げ、チームをリーグ・アンへ復帰させる立役者となった。このような活躍から、グフランはリーグ・ドゥ最優秀選手賞を受賞した。そして、2007年オフではチェルシー、バレンシア、PSGなどのクラブが獲得に名乗りを挙げたが、結果的にはアーセナルが仮契約を結ぶまでに至った。チームがリーグ・アンに復帰した2007-08シーズンも10ゴールを挙げ前シーズンと同様に活躍した。2008年オフにはアーセナルへの移籍が決定的となった。しかし、グフランはフランスに残るという意向を示したため、プレミアへの移籍はならなかった。
ヒーブ（HEIB、Home economists in businessの略）は大学で家政学（生活科学）を修めて、企業の中で生活者としての女性の視点を尊重しつつ、家政学の専門知識を生かして、商品開発や消費者サービス、あるいは販売の現場で専門知識の提供をしながら、購入のアドヴァイスをする女性たちのことをいう。「企業内家政学士」と訳す場合もある。大手のメーカーの中には商品開発の部門の中に「ヒーブ室」、もしくはそれに類した名所のセクションを設置しているところもある。たとえば、ハウス食品など。
寛永9年（1632年）12月6日に従五位下・因幡守に叙任される。寛永12年（1635年）、父が亡くなったため11月9日に家督を継承し、旗本寄合席に列した。この際、8000石の領地を駿河国から上総国武射郡・下総国香取郡に移封され、多古を居所とした。承応2年（1653年）9月27日、大番頭に任命される。寛文5年（1665年）1月2日、大坂城の守衛を担当していた際、落雷があり天守閣が炎上した。その最中、勝義は水野正盛と共に危険を顧みず天守閣に登り、扇の馬印と下知状を外に避難させた。このことは幕府にも伝わり、目付の稲生正倫を通じて感謝の意が伝えられた。寛文10年（1670年）11月17日、守衛中に69歳で死去した。家督は次男・勝忠が継いだ。
2013年、国際無人機システム協会でM-ATVにテラマックスシステムを搭載する予定である事を発表した。この改修によりM-ATVが無人地上車両（UGV）となり、工兵部隊での対IED任務や危険地域での移動経路確保任務などへ利用可能であると提案されている。
オシュコシュと国立ロボット技術センターはで2010年から2012年にコンボイ運用に特化した無人陸上車両の技術開発のためにアメリカ海兵隊戦闘研究所の後援を受けた。
同時代のグラズノフの交響曲やラフマニノフの協奏曲が、それぞれの分野において19世紀ロシア音楽の金字塔を打ち立てているとすれば、スクリャービンはピアノ曲の分野で同様の業績をピアノ・ソナタで残している。スクリャービンは、ベートーヴェン以降における独自の世界のピアノ・ソナタの重要な開拓者である。第一に、初期の未発表曲も含めて11曲という量のピアノ・ソナタを残していること（少年時代の《幻想ソナタ》は実質的に夜想曲で、構成面においてソナタとは呼べない）、第二に、ベートーヴェン以降に開発された、あらゆる演奏技巧やピアノ書法を巧みに用い、表現の多様性と自在さにおいて、19世紀の西欧におけるピアノ・ソナタの前例を遥かにしのいでいること、第三に、ソナタというジャンル以外の小品においてもソナタ形式やソナチネ形式を用いて、ソナタ形式の可能性を探究していること（後年のソナタにおいて単一楽章を採る姿勢にも通底）、そして最後に、質・量ともに、ロシアにおいて前代未聞のピアノ・ソナタを連作し、メトネルやプロコフィエフに先鞭をつけたことである。第4番までのソナタは、ベートーヴェンの立体的な動機労作や論理的な楽曲構成、ショパンの抒情的な表現や和声感覚、そしてリストの演奏技巧を組み合わせ、なおかつ独自の境地を開くことに成功している。たとえば《第2番「幻想ソナタ」》は、ベートーヴェンの《月光ソナタ》の延長上にあり、第1楽章はソナタ形式を使ったショパン風の夜想曲、第2楽章はロンド・ソナタ形式によるシュトゥルム・ウント・ドラング風のフィナーレと解釈することができる。第4番は、前奏曲とロンド・ソナタという風変わりな構成だが、スクリャービンのソナタでは例外的に、第5番とともに長調で作曲され、明るい響きに満たされている。第5番以降のソナタはとりわけ個性的で、普通では使用されないような和声や構成が大胆に使われている。6番以降の作品には調号が無く、調性が機能していないため、実質的に無調で作曲されている。7番｢白ミサ｣（Op.64、1912）と9番「黒ミサ」（Op.68、1913）は、作曲者晩年の神秘主義への傾倒を物語る作品として有名。第1番に先立つ《ピアノ・ソナタ変ホ短調》とその第1楽章を拡張した《アレグロ・アパッショナート》Op.4のほか、《ポロネーズ》と《幻想曲》、《悪魔的な詩曲》においてソナタ形式が使われており、《悲劇的前奏曲》や《練習曲 嬰ハ短調》Op.42-5はソナチネ形式か、またはそれに準ずる構成が採られている。