前身となる株式会社日本旅行・アメリカン エキスプレスは、法人向け業務渡航専門会社としてアメリカンエキスプレスと日本旅行の合弁により2001年4月2日に営業開始。同年3月15日より、財団法人日本旅行業協会の正会員。2015年12月31日をもって、現在の社名株式会社日本旅行・グローバルビジネストラベルに商号を変更。通称はアメリカンエキスプレス・グローバルビジネストラベル・日本旅行（日本語）、およびAmerican Express Global Business Travel Nippon Travel Agency（英語）。
18歳のネジ子は男無しでは生きられない女であった、ある日男を海岸に誘い出すが、自分には興味を示さず、ただ自殺を望むだけであった。しかしそこで偶然やくざたちがライフルを掘り出しているのを目撃してしまい、、、。登場人物の中でネジ子は紅一点であり、少年以外の登場人物のキャラクターはいささか不潔感のある設定となっている。
天保12年（1841年）8月4日、父義順の死去により家督を相続する。嘉永2年（1849年）11月15日、将軍家慶に初御目見する。嘉永3年（1850年）10月28日に高家職に就任し、従五位下・侍従に叙任、駿河守を称した。のち文久2年（1862年）11月に刑部大輔と改める。なお、名乗りは元治元年（1864年）3月23日に「国寛」、慶応2年12月15日（1867年）に「国広」に改めている（本項では範叙で統一する）。高家として伊勢神宮・日光東照宮代参使などを務める。安政元年（1854年）4月には、御所炎上見舞いのため京都御使を務めている。慶応2年12月9日（1867年）、惣髪の許可を得る。慶応4年（1868年）2月25日、高家職はそのまま若年寄に就任した。『徳川実紀』によれば若年寄のほうが兼任というべき、異例の形であった。範叙の若年寄起用は、新政府の東征軍が江戸に向かって進発する一方、徳川慶喜が謹慎・恭順の姿勢を示す情勢の中で、伝統的に対朝廷交渉を担ってきた高家から登用されたものと推測される。幕末期に若年寄の権限が低下し、また非常時という事情はあるが、高家出身で若年寄になったのは範叙が唯一の事例である。幕府側による徳川家の嘆願運動が行われる中で、範叙（国広）も3月27日付で東征大総督有栖川宮熾仁親王宛に嘆願書を提出する。徳川慶喜を謹慎とする勅旨が到達してまもなく、4月5日に若年寄を解任されている。4月11日、江戸城は開城し、幕府は終焉を迎えた。
東映は、経理畑出身の大川博による徹底した予算主義と、徹底作品中心による大衆路線を採用した。無駄なフィルムを使うと即座に始末書を書かされたと言われる。スター・システムと撮影所システムによって、特に時代劇全盛期には、序列化されたスターを頂点としてスタッフと俳優が派閥化されていた。スターについても男性スターが中心で、女優はいわゆるお姫様女優であった。時代劇ブームが終焉した1960年代半ばから、ヤクザ映画とアウトローによる暴力路線、アクション映画、エログロなど犯罪・暴力をモチーフを中心としたことから「不良性感度」と標榜された。しかし「不良性感度」に限定された路線は女優の受け皿を狭めることとなり、関根恵子は東映に誘われても断っている。1970年代半ばからの実録路線以降から男性客がメインとなり、対照的に女性客は離れていく。この路線は1980年代後半の『ビー・バップ・ハイスクール』シリーズまで続いた。正社員の採用において学歴や縁故を大変重視しており、中島貞夫の著書によると日芸、早大、東大、慶大、京都撮影所枠で京大、同志社以外の学生は採用に至ることは縁故以外ではなかったという。しかしながら、近年、この傾向は弱くなりつつあり、上記の大学卒以外や専門学校卒からの採用も多くなってきている。また、東京撮影所こそ、佐藤純彌、伊藤俊也、降旗康男（東大）、野田幸男（京大）、内藤誠、鷹森立一（早大）、と、上記の指定校出身監督の活躍が目立つものの（ただし最後の生え抜きエースともいえる澤井信一郎は東京外大卒である）、京都撮影所の主力としては当の中島と山下耕作（京大）、工藤栄一（慶大）ぐらいであり、立命館大学中退の鈴木則文、同志社大学中退の沢島忠、工業高校卒の関本郁夫が彼らに伍してエース級となっている。このように大卒でない採用社員を監督として活躍させた例は、戦後の大手他社ではほとんど見られない。東映採用ではないが新東宝から移籍した石井輝男（早稲田実業学校中退）は東西の撮影所で大活躍した。また、日芸出身者は文芸学科卒の深作欣二、法文学部芸術学科時代の小沢茂弘が突出しているだけで、映画学科卒は倉田準二（京都）ぐらいしか目立たない。特に監督昇進後の活躍度に基準を置くと、東映はむしろ学閥や学歴主義を排した社風となっている。2010年代でも高卒の京都撮影所長（岡田茂はこの地位を離れてわずか3年後に社長就任し、その後任の高岩淡社長も輩出した重職である）が就任した。俳優の専属制度も大手では最も維持された。千葉真一、松方弘樹、梅宮辰夫ら昭和十年代生まれ世代の俳優たちにまで「もと東映仲間」というカラーが現在も強く残っている。これも、1970年前後に自社製作も専属制も事実上白紙にしてしまった東宝や、同じころから渥美清、ハナ肇、ザ・ドリフターズ、石坂浩二ら舞台、テレビ出身の社外俳優に依存するようになっていた松竹などと一線を画している。おしゃれなデートコースとしての映画館という風潮とは対極に位置することもあり、早々に自社製作を事実上中止した東宝とは対照的にテレビ、アニメを含め徹底した自社製作を貫いてきた。