一塁（first base、または1B）は、内野に位置する4つの塁のうち、本塁側から見て右に位置する塁であり、打者走者が最初に到達しなければならない塁である。打者走者は、ただちに一塁に戻ってくる（二塁へ進塁を試みず、一塁へ戻ってくる）ことを条件として、駆け抜けることが認められている。一塁側ファウルライン（塁線）には「スリーフットライン」が設定されている。打者がアウトにならずに一塁ベース上に到達することを出塁という。出塁が可能なのは安打、四球、死球、失策、野手選択、振り逃げ、打撃妨害、走塁妨害のいずれかの場合である。一塁ベース付近を守る野手を、一塁手（first baseman）という。一塁手は各内野手からの送球の的となるため、長い四肢を持つ長身の選手が好ましいとされる。一般に打球や送球の捕球や、捕球後の送球、牽制球の触球では左投げの選手（サウスポー）の方が有利だとされる。右投げの選手は捕球後、体を90度回転させて無理な姿勢での送球になりがちだが、サウスポーなら自然体で投げることができる。牽制の触球は右手にミットを持つほうが素早く行うことができる。一塁手は普段、一塁から離れて守っているが、牽制球を受ける際には、塁に片足を付け、投手からの牽制送球に備える。
野球場のグラウンドは、大別して内野と外野の2つに区分できる。内野には4つの塁（るい、英:base または bag、日本語でもしばしばベースと呼称）が置かれ、内野を守る捕手、投手を除く4人の野手が内野手と呼ばれる。内野の正方形内のことをダイヤモンドとも呼ぶ。
次打者、もしくは代打予定者が待機する場所として、ダートサークル側方の規定された位置（一塁三塁側それぞれ一箇所ずつ）に直径5フィートの円形区画が設けられ、これをネクスト・バッタースボックス（next batter's box、次打者席）と呼ぶ。ネクストバッターズサークル、ネクストバッターサークル、ウェイティングサークルなどとも称される。また、一塁三塁のファウルゾーン側には、ベースコーチのためのコーチスボックス (coach's box) が白チョークなどにより明示される。
バッターボックス（batter's box、ルール上の正式名称はバッタースボックス、もしくは打者席）とは、打撃を行う際に打者が立つ場所のこと。しばしば打席とも言われる。ただし、「打席数」を意味する場合の「打席」は、英語で "plate appearance" という。通常は、天然土やアンツーカーの上に白いチョークで四角い線が引かれ、バッターボックスが示されている。バッターボックスは、本塁を挟んで左右に1つずつ存在し、打者はそのどちらかに入って打撃動作を行う。投手の側から見て右側の三塁方向に近いバッターボックスを右打席、一塁方向に近い左側のバッターボックスを左打席という。打者の身体の一部分でも、バッターボックスの外で地面に接している時、投手は投球動作を行ってはならない。また、打者が一旦打席に入ったならば、投手がピッチャープレートに足を触れた後に打席を外すためには、必ず審判にタイムアウトを要求しなければならない。打球がフェアグラウンドに飛べば、打者は打者走者（バッターランナー）となって一塁に向かって走る必要がある。左打席の方が一塁ベースに近いため、内野安打に関しては左打席が有利である。ホームベース後方のファウルグラウンドには、キャッチャーボックス（catcher's box、ルール上の正式名はキャッチャースボックス、もしくは捕手席）が位置している。捕手は、このキャッチャーボックス内で捕球動作を行う。キャッチャーボックスも、バッターボックスと同じく白いチョークで位置が示されている。投手が投球動作を始め、その手からボールが離れるまで、捕手は必ずファウルグラウンドに設けられたキャッチャーボックス内に位置していなければならない。
以下、ホームについてはJR西日本管轄部分が「○番のりば」、智頭急行管轄部分が「○番線」と案内されるため、本項でもこれに従う。JR因美線は単式・島式2面3線、智頭急行智頭線は頭端式1面2線のホームを持つ地上駅。駅舎はJRと智頭急行で別々に設置されており、構内でつながっている。どちらも直営駅となっている（JRの駅は鳥取鉄道部管理）。ホーム間の連絡は跨線橋を使う。ホームは駅舎側からJRのホームが1 - 3番のりば、智頭急行のホームが2 - 1番線となっている。智頭線 - JR線の直通列車はすべてJRホームから発着する。以前は智頭線内のみの運行でJRホームから発車する列車もあったが、2009年（平成21年）3月14日改正の際に設定がなくなった。JR線1番のりばの南側にJR・智頭線の乗り換え改札口がある。自動改札機は設置されておらず、ICOCAなどのICカードは利用できない。今の所、導入予定もない。
録音には、ジョージ・ハリスン（ギター）、クラウス・フォアマン（ベース）、アラン・ホワイト（ドラム）、ニッキー・ホプキンス（ピアノ）、ジム・ゴードン（ドラム）、キング・カーティス（サックス）、バッドフィンガーのジョーイ・モーランド（ギター）とトム・エヴァンズ（ベース）などが参加した。表題曲「イマジン」は、宗教や人種の対立から起こる憎悪を無意味なものとし、平和を訴える歌である。レノン自身が認めているとおり、この歌の歌詞はかなり共産主義的な主張を含んでいる。レノンは歌の中で、曲を聴く者自身にも、彼のユートピア的なイメージを共有して欲しいと訴えている。そうした歌詞の内容のため、ラジオやテレビなどでは時に放送禁止ともなった。9.11アメリカ同時多発テロ事件の後には、アメリカのラジオ局でこの曲のリクエストが殺到するという現象が起きている。なお、「イマジン」と「真実が欲しい」の原曲はビートルズ在籍時にすでに存在しており、1969年の「ゲット・バック・セッション」で演奏されたテープが残されている。また同アルバム収録の「ジェラス・ガイ」は、1968年のインド滞在中に書かれた「Child Of Nature (チャイルド・オブ・ネイチャー)」という曲が原曲であり、レノンはこの曲をビートルズとして発表しようとしていたらしく、『ホワイト・アルバム』のセッションや「ゲット・バック・セッション」で何バージョンも録音しているのが残されている。その他にも、アルバムには「兵隊にはなりたくない」や「真実が欲しい」などの政治色の強い楽曲が収録されている。しかしながら、「私有」を無意味なものであると訴える音楽が、ミリオンセラーのソングライターが大きな邸宅でグランドピアノを弾くというジャケットで売り出されたことを諷刺する記者もいた。また、差別を否定し世界平和を訴える趣旨であるはずの「イマジン」と並んで、ビートルズ時代のパートナーであったポール・マッカートニーを辛辣に誹謗中傷した曲「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ?（眠れるかい？）」が収録されている。このアルバムのレコーディングの模様は映像に残されており、2000年に｢ギミ・サム・トゥルース｣というタイトルでビデオ・DVDリリースされた。2000年、リミックスされ再発売。2018年、2000年のとは別のリミックス版が未発表音源と共に再発売。