サハラ砂漠上空を飛行中の双発双胴機（C-82）が、砂嵐に巻き込まれ飛行不能となり砂漠に不時着した。通常航路からも大きく外れてしまったために他機に発見されず、乗員の飲料水も残りわずかとなった。そこで壊れた双胴機から無事残った1機のエンジンとボディを流用した単発機に改造して、砂漠を脱出するプランを思いつく。改造機は「フェニックス」と命名され、乗組員の命運を賭けた初フライトに挑む。
ニンフェンブルク宮殿は、アラン・レネの1961年の映画『去年マリエンバートで』の主なロケ地として使われている。1972年のミュンヘンオリンピックでは、庭園に馬術競技のための調馬術施設が設置された。
宮殿と庭園はミュンヘンの重要な観光資源の1つになっている。中央の建物だけでも年間30万人以上が訪れている。ニンフェンブルク宮殿はミュンヘン宮殿やシュライスハイム宮殿よりも人気があるが、ルートヴィヒ2世の建設した城、特にノイシュヴァンシュタイン城にはかなわない。ニンフェンブルク宮殿まで行くには、17番の市電でAmalienburgstrasse方面行きに乗ればよい。この路線は市の中心地や主な鉄道駅を通っている。市電で市の中心地から宮殿まで行くのに20分ほどかかる。
宮殿と庭園は今ではミュンヘンの観光名所になっている。バロック様式のファサードは全幅が700メートル以上ある。Steinerner Saal（石のホール）と呼ばれる祝宴広間には、ヨハン・バプティスト・ツィンマーマンらによるフレスコ天井画とフランソワ・ド・キュヴィイエによる装飾があり、非常に印象的である。この部屋は中央の建物の3階以上の空間をぶち抜きで使っている。一部の部屋は本来のバロック様式の装飾のままであるが、ロココ様式や新古典様式など後の様式に模様替えされた部屋もある。前者の例として、南の建物にある小さなダイニングルームは現在「美人画ギャラリー」と呼ばれ、ルートヴィヒ1世が集めた美人画が展示されている。この建物にはルートヴィヒ2世の生まれた部屋もある。厩舎だった建物は、古い馬車などを集めた「馬車博物館 (Marstallmuseum)」となっている。1742年、神聖ローマ皇帝カール7世の戴冠式で使われた馬車も展示されている。この博物館の目玉はルートヴィヒ2世の豪華な馬車やソリである。厩舎だった建物の1階にはニンフェンブルク陶磁器のコレクションが展示されている。この宮殿内にはマクシミリアン3世ヨーゼフが作らせたニンフェンブルク陶器の工房もある。その手作り品の品質は高く、アウガルテンやセーブルに匹敵する。
ニンフェンブルク宮殿（ドイツ語: Schloss Nymphenburg）は、ドイツ、バイエルン州ミュンヘンにあるバロック建築の宮殿である。名称は「ニュンペー（ニンフ）の城」の意。バイエルン選帝侯の夏の居所だった。
1998年に糸満市で結成され、2014年時点では小学生から40代まで約30人が所属している。エイサーに古武道や獅子舞の動きを取り入れ、躍動感あふれる演舞を繰り広げるのが特徴。世界エイサー大会では優勝経験もあり、上位に入賞する常連となっている。
女子高生の神守天音は、人の名前を呼び言霊で操ることができる「真名使い」の一族の総領の後継者。クラスメートの犬上兵衛は人の姿をしているが、天音に使役される狛鬼（こまおに）で、彼女を守護していた。他人に「真名使い」と知られないことを条件に一族の村を出てきた天音と兵衛は、素性を隠しながら学園生活を送り、霊に関わる事件や日常生活を通じて、主従の立場を越えて次第にその絆を深めていく。しかし、天音が村に呼び戻され、後継者として従兄弟の勇人との結婚を迫られるなどしたことで、2人の信頼関係が揺らぎはじめる。さらには、天音の理解者であった叔父・冬威が、兵衛を言霊で使役して天音を裏切ったことで、天音と兵衛の主従関係が失われてしまう。しかし、最後には互いへの想いが蘇って、天音は兵衛を取り戻し、主従の枠にとらわれない自分の正直な想いを兵衛に告げる。
『女王様の犬』（じょおうさまのいぬ）は、竹内未来による日本の漫画。2000年から2006年にかけて『月刊プリンセス』、『プリンセスGOLD』（秋田書店）にて連載された。言霊で人や鬼を操る一族の総領の後継者である女子高生と、彼女に仕える鬼が、主従関係を超えた強い絆で結ばれながら、後継者争いに立ち向かうファンタジー作品。単行本は全11巻が秋田書店から発売された。
映画批評において「ミザンセーヌ」という言葉が濫用されたため、永らく未定義語のままであったが、一般的に映画界においては「カメラに映るすべてのもの」を意味する。つまり、セット（装置）、小道具、俳優、衣裳、照明効果といったものである。またセットにおける俳優の位置や動き、「ブロッキング」と呼ばれるものも含まれる。これより広義に「全ての視覚的要素」と解する説もあり、映像として映る部分のみならず、セット自体の見栄えといった意味も含むのだとする。また米国の映画批評家アンドリュー・サリスは、作品の感情的なトーンを示すのにこの言葉を使用している。また最近は、カメラを動かしてワンショットでシーンを撮るという方法を指すこともある。モンタージュ方式の映画作成、すなわちマルチアングルで撮影した断片をつまり編集を通じて組み合わせる映画作成法との対比で言及されることが多い。いずれにせよ、「ミザンセーヌ」は、登場人物あるいは状況を、セリフ以外の方法で表現したいと映画監督が考えたときに必要となるものを指し、一般的には「凝ったセット」の意味で解するべきではない。例えば、古く壊れかかったアパートは登場人物の荒んだ人生を、過度に装飾された高級マンションは「空っぽの魂」をもった登場人物を表現するのに有用である。これらの例ではアパートやマンションは「ミザンセーヌ」であるが、個々のセットの精巧さを指すのではない。「ミザンセーヌ」は1910年代と1920年代のドイツ映画で効果的に用いられている。特に『カリガリ博士』（1920年）では登場人物の心象がセットデザインとブロッキングによって巧みに表現されている。