アメリカ合衆国で最初の商業ラジオ放送局 KDKA が1922年にピッツバーグで放送を開始した。ラジオ局はその後かなりの率で急増し、それと共にジャズの人気が拡がった。ジャズは現代的で、洗練されまたデカダン（退廃）的なもの全てに関わり始めた。男性はこの10年間でも最も人気のあったレコード歌手、ハロルド・スクラッピー・ランバートのように高音で歌う傾向があった。今日大衆が「ジャズ」と考える音楽は社会的少数者によって演奏されていた。1920年代、大衆の多数は今日「スウィート・ミュージック」と呼ぶものに聴き入り、ハードコア・ジャズは「ホット・ミュージック」あるいは「レイス・ミュージック」に分類された。ルイ・アームストロングは単一の旋律を即興と終わりの無い変化形で歌って一世を風靡し、意味をなさない音節が歌われるあるいは発声される即興的歌唱法であるスキャットを広め、時にはステージにいる他の音楽家とのコールアンドレスポンスの一部に用いた。シドニー・ベチェットはクラリネットのほかにサクソフォーンを大衆化した。ダンス会場はプロの音楽家の需要を増し、ジャズはフォー・バイ・フォー・ビートのダンス音楽を採用した。タップダンサーがヴォードヴィル劇場、外の街頭あるいは伴奏楽団の人々を楽しませた。狂騒の20年代の終わりにデューク・エリントンがビッグバンドの時代を始めた。
アフリカ系アメリカ人の文学と美術の文化が、ハーレム・ルネサンスの旗の下で1920年代に急速に発展した。1921年、ブラックスワン・レコード会社が開設された。多い時は月に10曲を発売した。出演者全員がアフリカ系アメリカ人のミュージカルも1921年に始まった。1923年、ハーレム・ルネッサンス・バスケットボール・クラブがボブ・ダグラスによって創設された。1920年代後半と特に1920年代にはそのバスケットボール・クラブが世界最高のものとして知られるようになった。『オポチュニティ』創刊号が出版された。アフリカ系アメリカ人戯曲家ウィリス・リチャードソンがフレイジー劇場（別名ウォラックス劇場）でデビュー作『チップ・ウーマンズ・フォーチュン』を発表した。ラングストン・ヒューズやゾラ・ニール・ハーストンのような著名なアフリカ系アメリカ人作家が、1920年代に全国の大衆に認識されるレベルまで達し始めた。アフリカ系アメリカ人文化はジャズの隆盛に大きく貢献した。
この10年間の初めには、映画は無声で白黒だった。1922年最初の総天然色映画『恋の睡蓮』(The Toll of the Sea)が封切られた。1926年、ワーナー・ブラザースは長編映画としては最初の効果音と音楽を入れた『ドン・フアン』を公開した。同じ年にフライシャー兄弟が世界初の音声付きの短編漫画映画『懐かしきケンタッキーの我が家』を公開した。1927年、ワーナーは初めてある程度のセリフを含む音声を入れた『ジャズ・シンガー』を公開した。大衆はトーキーに熱狂し、映画館はほとんど終夜興行となった。1928年、ワーナーは総音声入り映画『紐育の灯』を公開した。ワーナーはこの10年代の最後、1929年に最初の総天然色、総音声入り映画『オン・ウィズ・ザ・ショー』を封切った。
1920年代北アメリカの絵画はヨーロッパとは異なる方向に発展した。ヨーロッパの1920年代は表現主義の時代であり、後にシュルレアリスムとなった。マン・レイが特徴ある『ニューヨーク・ダダ』を出版した後の1920年に述べているように「ダダはニューヨークでは生きて行けない」であった。
アール・デコはこの時代を画したデザインと建築の様式だった。ベルギーに端を発し、西ヨーロッパの他地域、さらに1920年代半ばには北アメリカに広がった。アメリカでは当時の最も高いビルであるクライスラービルのように最も注目されたビルがこの様式を採って建設された。アール・デコの特徴は単純で幾何学的であるが、芸術家達は自然から発想を得ることが多かったと言われる。初めは曲線が用いられたが、後には直線的な設計が人気を呼ぶようになった。
ゴドイは続く数年をカルロス、マリア・ルイーサ、娘のカルロータ・ルイーサ、ペピータとその息子と亡命生活を送った（妻のマリア・テレサは長く別居していた）。数ヶ月をフォンテーヌブローで、それからコンピエーニュ、更にエクス＝アン＝プロヴァンスで過ごした。1808年10月、マルセイユに到着し、その後4年間ここで暮らした。1812年7月、ローマに移り、バルベリーニ宮殿で暮らした。1814年4月、フェルナンド7世はスペイン王に復位した（フランスで6年間暮らしていた）。フェルナンドは両親やゴドイの帰国を拒否し、ローマ教皇ピウス7世がゴドイと愛人をペーザロに亡命させることさえ拒んだ。百日天下でカルロス4世とマリア・ルイサはフランスからヴェローナに逃げ、そこでゴドイとペピータに合流した。ゴドイはフランツ2世にウィーンで保護を申し出たが、フェルナンドは禁止した。ナポレオンが決定的な敗北を喫すると、カルロス4世とマリア・ルイサはローマに戻ったが、教皇はゴドイにはペーサロに留まるよう命じた。1815年9月、カルロスとマリア・ルイーサは、ゴドイとマリア・テレサの結婚を無効とするよう教皇に申し出たが、体面を保つためにペピータと息子は、ジェノヴァに移った。フェルナンドはペピータ親子をジェノヴァから追い出そうと警察に賄賂を贈り、同じことをリヴォルノで行った。ペピータはやっとピサで住まいを見付けられた。1818年3月、ゴドイの息子ルイスが死んだ。10月にはゴドイ自身がマラリアに罹り、危篤になったが、回復した。年末にマリア・ルイーサが肺炎を患い、その時カルロス4世はナポリにいたが、1819年1月2日に没するまでゴドイは付き添った。5日後にカルロス4世はゴドイにローマのバルベリニ宮殿を立ち退くよう要請したが、2週間後にカルロス自身がナポリで没した。フェルナンド7世は相変わらずゴドイの帰国を禁じ、いかなる年金も受け取れないようにした。ゴドイの娘カルロータが王族と結婚することも許さなかったが、1821年ローマの王家の子ドン・カミーロ・ルスポリとの結婚に同意した。1828年に妻マリア・テレサがパリで没した。翌年長らく愛人のままだったペピータと結婚した。二人は1832年にパリに引っ越し、いくらか整理された状況で暮らした。1836年、ゴドイは備忘録を出版した。カルロス4世は息子のフェルナンド7世が存命中は公表しないよう依頼していた（フェルナンドは1832年に没している）。ペピータは財産を取り戻す希望を抱いてスペインに戻った。1847年にスペイン政府はゴドイに没収した財産の一部を返し、称号を復活させた。ゴドイは1851年10月7日にパリで没した。初め遺体はサンロシュ教会に埋葬されたが、翌年現在も埋葬されているペール・ラシェーズ墓地に移された。