日本文藝家協会は、日本美術著作権連合、日本写真著作権協会、日本脚本家連盟、日本シナリオ作家協会が参加する「著作者団体連合」（著団連）に理事長を送り出し、日本複写権センターでも中心的な役割を果たしている。また、2006年7月に、著作権の保護期間を現在の死後50年から死後70年に延長することを主要な目的として設立された「著作権問題を考える創作者団体協議会」（創団協）にも三田誠広副理事長を議長として送り、まとめ役としての役割を果たしている。しかし一方で、著作物流通（出版社や放送局など）の既得権益に関しては野放し状態であり、これに関して有効な対策は、文藝家協会からは全く出ていない。
Re:VIEW（リビュー）は、軽量マークアップ言語のひとつである。Re:VIEW形式のマークアップを付けたコンテンツを、HTML、LaTeX、XML、EPUB、プレーンテキスト等に変換できる。
大シリア主義（だいシリアしゅぎ）は、シリアを中心に発達した民族主義（ワタニーヤ）の一種。アラブ世界において数少ない穀倉・農耕地帯であるシャーム地方とも重なるシリア地方（シリア・レバノン・パレスチナ・ヨルダン）は元来は「大シリア」と呼ばれる文化的共通地帯であり、シリアを中心に統一された国家を築くべきとする主張を旨とする。場合によってはこれにエジプト・イラク・キプロス・トルコの一部（アンティキオス・アレキサンドレッタ地方）をも含める場合もある。明確な提唱者は存在しないが、この大シリア主義を掲げる政党としては、レバノンで設立されたシリア社会民族党（SSNP）がある。ただし、シリアの政治家は、多かれ少なかれこの大シリア主義を何らかの形で持ち合わせてきた。特に第一次世界大戦後にはフランス委任統治領シリア・フランス委任統治領レバノンにおける反仏闘争の支柱となった。第二次世界大戦後には、アラブ民族主義と連携し、時には対立する事となった。1975年に発生したレバノン内戦へのシリア介入の意図の一つとなったが、現実にはキリスト教マロン派のフェニキア主義、パレスチナ解放機構のパレスチナ・ナショナリズムやイラクの軍事政権・バアス党政権のイラク・ナショナリズム、クルド人によるクルド・ナショナリズム、ドゥルーズ派の独自路線、1980年代以降のイスラーム主義とぶつかる事となった。
黒沢年雄が父、大島麻衣が妹、澤部佑(ハライチ)が兄という設定の黒沢家(通称おとぼ家)を舞台に、出演者がゲストのアーティストとトークを行う音楽番組である。また、飯田産業の一社提供である。
以前は航空機の機内でカメラを肩に担ぎ、身を乗り出して撮影するのが主流であったが、機体からの振動が撮影映像に出やすいこともあり、簡易防振装置として簡易防振装置が出現する。しかし、簡易防振装置でも振動が映像に振動が出ることもあり、ジャイロを搭載したスタビライザーカメラが登場した。空撮に使用する機体の運行は朝日航洋のような航空事業会社が請け負うのが一般的だが、朝日新聞社では自社で報道機を運行している。最近では、マルチコプターなどを利用した低高度での空撮も行われるようになった。
空撮（英語:Aerial Shoot）とは、航空機（飛行機・ヘリコプター）等から撮影すること。写真の場合は空中写真ともいう。報道以外でも、映画撮影などにも利用されている。またヒートアイランドの調査などには赤外線カメラなども使われている。
専用軌道の跡地である道路「廃軌道」上に跡が存在する。道が県立農林高校の敷地に突き当たる直前に位置するが、周囲に目標物はなく、自動車整備工場やラーメン屋がある程度で分かりづらい。ここから先、「廃軌道」はバイパス道の「アルプス通り」に合流して釜無川を渡る。釜無川橋梁は山梨交通電車線廃線後歩道橋に転用され、1968年（昭和43年）に開国橋に併合された。その後開国橋が架けかえられたため、現在では鉄道橋であった姿を見ることはできない。
枚方市西部、枚方駅南方に位置し、天野川西岸にあたる。北東で大垣内町、東の橋梁上の一点で宮之阪、東で星丘、南東で山之上東町、南西で山之上北町、西で田宮本町・朝日丘町と接する。
U.2コネクタは機械的にはSATA Expressプラグと同一であるが、ピンの使用法を変更することで4本のPCI Expressレーンを提供する。また、U.2はアダプタを利用することでM.2ポートに接続することが可能である。
本作の制作は「イヤー・ゼロ〜零原点…」発表に伴うツアー終了後に始まった。制作は、意図的に制約を設けるなど実験的な要素を持ちつつ進められた。「10週間以内に仕上げること」、「明確なテーマは持たないこと」、「考え過ぎないこと」、「勢いを大切にすること」といった制約が課された。レズナーによると、曲作りはある場所や風景、シチュエーションのイメージに対して、それを音やテクスチュア、メロディで表現する方法を探すというアプローチで進められた。制作はレズナーと、これまで多くのNIN作品に関わってきたアッティカス・ロス、アラン・モウルダーが中心となり進められた。また2005年以降、NINのライブでキーボードを担当するアレッサンドロ・コルティーニや、デヴィッド・ボウイやキング・クリムゾン等に携わったエイドリアン・ブリュー、ドレスデン・ドールズのブライアン・ヴィグリオーネが参加している。コルティーニはいくつかのマテリアルを発展させるのに、2週間参加したのみであったが、最終的にギターやベース、ダルシマーやエレクトロニクス等で10曲にクレジットされている。ブリューも数曲、演奏で参加したのみであったが、レズナーが演奏を元に曲を発展させていった結果、2曲で作曲者としてクレジットされることになった。ヴィグリオーネはレズナーから「発想やアイデアを思いつくまま楽しんで、クリエイティブになってほしい」とアドバイスを受け、ドラムセットにゴミ箱やウォーター・ジョグ、クッキートレイを括りつけてプレイした。当初はEPとしてのリリースが考えられていたが、インプロヴィゼーションと試行錯誤を繰り返していった結果、膨大な量のマテリアルが完成し、アルバムとして仕上げられることになった。