上述のように現在エジプト語を発音する際は、エジプト学の研究者たちによって定められた便宜的な発音方式が用いられる。その発音方式では、それぞれの子音に仮の音価が定められ、そこに仮の母音を挿入して発音する。「エジプト語のアレフ ꜣ / ȝ」と「アイン ʿ / ˁ」は本来別々の子音を表しているが、ともに /a/「ア」の母音として発音する。また、y は母音 /i/「イ」として、w は母音 /u/「ウ」として発音する。それ以外の子音と子音の間には母音 /e/「エ」を挿入して発音する。例えば、王名のラムセスのエジプト語の表記は、[Rˁ-ms-sw] であるが、上記の規則に従えば「ラー・メセスウ」(Ra-mesesu) という発音になる。意味は、「太陽神ラーが彼を生み出した」である。
かつてはユンゲルコールが全日本合唱コンクールの関東大会・全国大会に連続して出場するなど、コンクールを目指しての練習を中心としてきたが、1990年代なかば頃から全日本合唱連盟を脱退し、以後は地域での音楽普及活動や内外の合唱団・オーケストラとの共演など、コンクールにとらわれない活動を行っている。2006年にはユンゲルコールが設立45周年を迎え、7月に記念コンサートを行った。団員やOB・OGのうち音楽家を志す者に対する援助活動も行っている。五月会メンバーから寄付を募って海外留学中のメンバーに送金をしたり、舞台発表を行うメンバーのチケットの斡旋を行ったりするのが、主な援助の内容である。
本作のイントロ部分のギターの旋律がステレオとモノラルでは一部異なっている。『ロックン・ロール・ミュージック』（および『パスト・マスターズ Vol.1』）収録のヴァージョンと『ザ・ビートルズ・セカンド・アルバム』収録のヴァージョン、オリジナル・モノラル・ヴァージョンでは3種それぞれカウベルの出始めの部分が異なっている。アメリカ盤『ロックン・ロール・ミュージック』およびイギリス盤『ロックン・ロール・ミュージック Vol.1』は左右チャンネルが逆にミキシングされている。
「アイ・コール・ユア・ネーム」のリアル・ステレオ・ヴァージョンはビートルズの活動中にはリリースされなかった。ただしアメリカでは1964年4月にリリースされたアルバム『ザ・ビートルズ・セカンド・アルバム』ステレオ盤に収録された。英国では1976年6月リリースの『ロックン・ロール・ミュージック』が最初となる。CDでは1988年3月にリリースされたアルバム『パスト・マスターズ Vol.1』に収録された。
この曲は名義こそレノン＝マッカートニーだが、主にジョン・レノンによって書かれている（一部ポール・マッカートニーも関わっている）。ジョンは、この曲をビートルズ結成前に書いていた。1963年にビリー・J・クレイマー＆ザ・ダコタスに提供された。翌年ビートルズによってセルフカバーされた。演奏は基本的な4人の分担で行われている。間奏部では演奏全体がスウィングするテンポに変わっており、ビートルズの初期の曲としては珍しい。「スカのリズムを取り入れたごく初期の曲」といわれる所以である。レノンによるとこれはビートルズがスカを意図的に試したものである。リードギターにはジョージ・ハリスンがリッケンバッカー・360/12という12弦ギターを使用している。ボーカルのダブルトラックと相まってのリードサウンドはコーラスのない曲の厚さを増している。
アコースティックギターとキーボードからなる男女ツインボーカルデュオ。ハスキーな阿宅の声と優しい繁道の声は力強く、異質にもかかわらず見事に重なり合ってより心に沁みわたると言われている。大阪を中心に全国展開するライブ活動は、ライブハウスやライブバーなど年々御縁が増え続け、年間150本を越える。最近ではサポートにドラムやギターやベースを入れてのライブも行っている。​
原文と訳文をペアにして表示する画面で翻訳をしていく事で、自動的に翻訳文のデータベースが作成される。 過去に翻訳した文章に、現在翻訳中の文章と類似の文章やフレーズが含まれる場合に、過去の翻訳文を再利用することで、翻訳作業のスピード向上、表現や表記のゆれの防止を容易に行う事が出来る。 このしくみは翻訳メモリまたはトランスレーションメモリとも呼ばれている。このしくみにより、マニュアルや取扱説明書など繰り返し更新されることを前提とした文書の翻訳に使用されることが多い。 TraToolの翻訳メモリ機能は、文章単位での類似だけでなく、文章の一部分を切り取っての類似の検索も容易なため、マニュアルや取扱説明書などに留まらず、医学論文等での翻訳でも使用されている。 また、文章中の用語使いを統一するための補助機能、用語集を作成する機能など、翻訳メモリ機能以外にも翻訳作業を支援する機能が実装されている。 この他、訳例データベースを標準搭載したTraTool.net（トラツールドットネット）というソフトウェアもある。
わずか19歳で交響詩《ティムール "Timour" 》を作曲し、1944年にフランス国立放送管弦楽団により初演されるなど、非常に若くして楽壇デビューを果たした。デビュー当初はピエール・ブーレーズと仲のよい付き合いであり、当初撤回されたピアノ独奏のための「ノタシオン」の自筆譜は長年ニグの手元に置かれていた。1946年には、十二音技法による大冒険へと乗り出した最初の一人となり、いわゆる戦後の音楽に影響を及ぼした。その後は十二音技法と、洗練された快楽主義や和声の美しさに関心を持つフランス音楽の伝統との統合へと向かった。作曲家としての活動の他に、1956年よりラジオ・フランスの運営委員を務め、1967年にはマルセル・ランドスキによってテアトル・リリックの監察官に指名された。1978年、オリヴィエ・メシアンの後を継いでパリ国立高等音楽院作曲科の教授を務め、1982年には管弦楽法科教授となった。1989年、エマニュエル・ボンドヴィルの後を継いで芸術アカデミーの作曲家議席に選出され、1995年には1年間芸術アカデミーの議長を務めた。