大阪府大阪市生まれ。1949年、東京大学文学部国史学科卒業。1958年、名古屋大学文学部講師、1962年1月、名古屋大学文学部助教授。同年4月、東京大学文学部助教授を経て、1970年、東京大学文学部教授。1984年、定年退官し、千葉大学文学部教授。1988年、川村学園女子大学文学部教授（1999年まで）。専門は日本近世史、特に江戸時代の儒学者の思想研究。1962年に「幕藩体制の政治的原理と朱子学との関係に関する研究」により、名古屋大学から文学博士の学位を授与される。史学会理事長などを歴任し、2002年に日本学士院会員。2013年5月4日 心不全のため死去。89歳没。叙正四位。
尾藤 正英（びとう まさひで、1923年9月1日 - 2013年5月4日）は、日本の歴史学者。東京大学名誉教授。
引退翌年の2006年10月に、ボリビア代表監督に就任。しかし、2009年に2010年南アフリカW杯南米予選での敗退が決まったため、監督を解任された。その後、2012年～2013年にかけて、かつて所属したオリエンテ・ペトロレロの監督を務めた。
ボリビア代表としては1989年に初招集された。最大のハイライトは1994年のアメリカW杯でボリビア代表初ゴールを挙げた事である。グループリーグ第3戦のソルジャー・フィールド（シカゴ）で行われたスペイン戦、0-2でリードされた後半21分に左足で放ったシュートがスペインのDF・ボロの足に当たり、ゴールネットを揺らしたのである。ボリビア代表にとっては64年越しの待望のゴールでもあり、2015年現在に至るまでボリビア代表で唯一ワールドカップで得点を決めた選手になっている。代表では控えの選手ながら大舞台に強く、コパ・アメリカでは地元開催だった1997年ボリビア大会の準々決勝（6月21日のコロンビア戦）では前半24分に追加点を決め、母国の準優勝に貢献。1999年パラグアイ大会でもグループリーグ第3戦の日本戦において、前半18分に先制ゴールを挙げた（試合自体は後半30分に呂比須ワグナー〔名古屋グランパス〕がPKを決め、引き分けだった。）。代表には引退直前までの2005年まで16年間にわたって招集され、ボリビアのプラティニ（皇帝という意味合いが強かった）という愛称で親しまれた。代表通算成績は57試合、15得点（歴代3位）。
2004年に故郷ボリビアのオリエンテ・ペトロレロに戻りそこそこ活躍したものの、2005年3月14日のクラブ・ブルーミング戦で審判のウィルソン・アリアガに暴行を働き、18ヶ月の出場停止処分を喰らって、そのまま現役引退した。
ボリビアでの活躍が認められ、1990年にポルトガルのSLベンフィカに移籍。ボリビア選手として初めてヨーロッパのクラブチームに移籍した選手となった。しかし当時のSLベンフィカは層が厚く、チームはプリメイラ・リーガ1990-91シーズンを優勝するも、殆ど活躍できず、1991年にGDエストリル・プライアに期限付き移籍した。翌1992年にボアヴィスタFCに移籍してから漸く活躍し始め、1996年～1997年には国内カップ戦のタッサ・デ・ポルトガル制覇に貢献した。その後、ベンフィカとボアヴィスタの往復で在籍し、1999年にはリザーブチームのベンフィカB（当時、リーガ・デ・オンラ在籍）にも所属した。2001年シーズンには33試合出場で9得点と活躍したが、翌2002年に前十字靭帯断裂の大怪我を負い、急速に衰えた。怪我から復帰後はボアヴィスタの選手兼任監督となり指導者としてのキャリアもスタートさせた。
1987年、地元のサンタ・クルス・デ・ラ・シエラのクラブであるクラブ・デストロイヤーでプロとしてのキャリアをスタートさせた。その後1988年には、クラブ・ボリバルへ移籍し、キャリア初の1部リーグ制覇に貢献した。
幼少期には、アカデミア・タウイチ・アギレラに所属した。アカデミアのチームがそのままユース代表となり、1985年U-16世界選手権中国大会に出場した。当時のメンバーにマルコ・エチェベリ（後に、フル代表でもチームメイトになる）、石川康らがいた。
Dogancayは1970年代の中頃から、まだ副次的なプロジェクトとして都会の壁や塀の写真を撮り始めた。彼が“世界の壁“と名付けたこのプロジェクトは、すぐに重要性を得た。100以上の国々で撮られた写真集は、約40年後には３万枚にも及んでいる。1982年パリのジョルジュポンピドゥーセンターは、"壁は囁く、叫ぶ、歌う..“と題して、彼の写真の個展を開いた。それらの写真は我々の時代のアチーブであり、また、同じくそのアチーブを表現した彼の後の絵画への土台にもなった。"世界の壁”は彼の全ての作品と同様に、60年代当時の実生活の取り戻し（再現）への要求を芸術を通して表している。Dogancayの百科事典的なアプローチは、もっぱら人間が壁に残した構造 - 記号 - シンボル - 図に向けられている。Dogancayはここで、平凡で退屈なものからではなく、たった一つのモチーフの中に文化的 - 人種的 - 政治的 - 地理的 - 様式的その他の制限無しに、人間の条件の多様さを見い出している。普遍的な人間存在のメッセージが,  常に様々な場所の特性に重なり合い支配し、それどころか時代の相違さへもなくしてしまう。Dogancayは都会にある壁のほかに、写真の中に更に別のオブジェクトにも目を向けた。彼は1986年、ブルックリンブリッジの改装修理工事の際、高所から全ての細分の写真を撮るために労働者達と共に橋の上に登った