空間的自己相関統計は地理空間での観測間の依存度を分析する。古典的手法にはモラン、ギアリー、Getis、標準偏差楕円がある。これらは、地理的関係性の強度を反映した行列の空間比重を測定する必要がある。古典的な空間自己相関統計は、位置の組み合わせの共分散関係における空間比重を比較する。正の空間的自己相関結果は無作為な想定値よりも地理空間上で近似値の集合を示し、一方で有意な負の空間自己相関にて近似値が想定以上に異なることを示す、チェス盤に似た空間配置を示唆している。上記に示した空間自己相関統計は、データの全体的な度合いを推定するという点で包括的に対応できる。空間的不均一な可能性は、自己相関の推定度合いが地理空間上で大幅に変化し得ることを示唆している。局所空間自己相関統計は空間分析単位基準を集計しない推定値を算出し、空間全体の依存関係の評価を可能にする。
研究対象の属性に関わる観測結果や定量的尺度には数学空間が必須である。例えば、個々人の所得や教育年数を座標系の点として示せる。空間内における個人間の距離は、所得や教育に関する異なる定量的測定値であるが、空間分析においては、特殊な数学空間である地理空間に関係する。地理空間において観察結果は、現実世界の固有要素の近傍値を取得し、空間測定構造に再配置する。多くの場合、再配置された位置は地表上を示すが、必須条件ではない。空間測定構造には、例えば、肝臓のような生物学的実体や星間空間などに対する近接度を取得できる。
研究対象に誤った詳細測定を適用することであり、特に要素の空間的存在位置の選択時に顕著に見られる。空間的特性評価は、単純化、あるいは誤った手法を用いている場合がある。例えば多くの場合、居住地を点に変換し空間的領域を減らすことで、居住地から遠く離れた職場や学校での疾病伝播事例の研究時に、貧困層分析結果に至りかねない。また、暗に研究対象を制限することもある。例えば、犯罪データの空間分析は最近高評だが、研究結果は特定種類の犯罪の図解に留まり、種別の暴行犯研究には有効であるが、政治的な公金流用事例などには犯罪の概念や政治的設計上適用が困難である。
依存性により特定地点の計測結果から別地点の値を予測できるので、全地点の観測が不要である。しかし異質性により場所ごとに変化することから、少地域単位では計測した依存度合いが信頼できない。基本的な空間標本調査方式には、無作為抽出、集落抽出、系統抽出がある。空間内の階層（都市部、市区町村単位、近所など）の指定や、付随データを活用した学歴や収入を測定なども可能である。
空間的な依存関係は、正負のいずれかで近位の特性が相関していると思われる地理空間内の特性の共変分である。一時的自己相関のような統計的な自己相関問題の原因となり、観測の際の独立性を前提とした標準的な統計的手法に違反している。例えば、空間的依存性を補わない回帰分析は不安定なパラメータ推定値を持ち、有意性検定の値は信頼性が低い。空間回帰モデル（下記参照）はこれらの諸問題を解決しており、単なる修正対象ではなく情報源として空間的依存性を扱うことからより適している。立地効果は空間的不均一や、地理空間内の位置を処理する過程での明らかな変分を生じさせる。対象地域が均一で無限でない限り、全ての地点が他に比べある程度の特異性を持ち、空間依存関係並びに空間処理に影響を及ぼす。空間的な不均一性は、システム全体で推定された総媒介変数が指定された地点で適切に計算されないことを意味する。
ライン、ポリゴン、ボリューム要素を扱う統計的手法はごく限られることから、空間的なオブジェクト定義においてはポイントが好まれる。コンピュータツールは利用可能なデータベースや計算構造が限られ、原始的な構造の方が扱いが容易であることから、均質かつ個別集合の空間オブジェクト定義が望ましい。
研究対象の定義、解析手法の構築、コンピュータを用いた分析、分析における限界と特殊性、解析結果の提示などに多くの基礎課題が有り、これらの多くは、現代の研究対象として積極的に取り組まれている。一般的な誤謬は、しばしば空間数学やデータを空間的に扱う方法、利用可能なツールで発生する。国勢調査のデータはプライバシー保護のため地区単位で集計することから統計的に多くの問題が生じる。海岸線のフラクタル性は、正確な測量が困難であるが不可能ではない。コンピュータソフトウェアで湾曲部に直線を当てはめることで直径が算出できるが、英国の海岸線論文で示されたように現実世界では意味をなさない。生の数値を空間データと結合し地図としてマスメディアに発表された場合、実際のデータよりも分析結果が示す内容が正確な印象をもたらし誤解を招く傾向がある。
岡田によると東映セントラルフィルム及びセントラル・アーツは、1972年5月にやはり岡田が設立した東映洋画（東映洋画部、1972年 - 1987年）と関連があるという。東映の社史『クロニクル東映：1947-1991 [Ⅱ]』で岡田は「うちの映画事業部の中に、洋画配給部門というものがある。洋画とは名のみで、いま、実際は邦画を配給しているけれども、ここから1つの試みが生まれた。うちは劇場が非常に多く、最盛期には洋画系統の封切直営館が全国で50館ぐらいあった。そういう劇場を埋める、つまり、洋画館にかけるような映画をつくろうじゃないか。こう考えたわけですが、それには今までの様な企画の立て方、作り方じゃ無理だ。それで東映ビデオの中に、セントラル・アーツという製作会社を作った。これが意外に成功して『あぶない刑事』みたいなライトコメディーというか、従来の東映カラーにない作品を生み出したんですね」、「黒澤を東映ビデオの製作部門の長として抱きかかえ、これを東映セントラルフィルムと組ませた」などと話している。『東映映画三十年』（東映、1981年）では、東映洋画と東映セントラルフィルムは合わせて説明されている。