ビデオの世界では、ブルーバック合成とは呼ばず、たいていはクロマキー合成と呼ぶが、アナログ時代ならいざ知らず、クロマ信号でキーイングする事は少なく、実際にはUltimatte、Primatte Keyer、Keylightなどと呼ばれるキーヤーで合成用のトラベリングマットを生成する。背景にブルーが使われることが多いのは、フィルムプロセスで一番実現性の高い色であったのと、肌の色が補色の関係（特に黄色人種）にある事が大きい。グリーンバックも最近よく見かけるが、ライティングの光量がブルーほど要らない為に非常に大きな背景の場合にはグリーンの方が有利である。また、白人はマゼンタの成分を持つ肌色のため、補色であるグリーンが使われる場合もある。ブルーやグリーンの回り込み（スピル）はアナログ時代では非常にやっかいな現象で、補色の関係にあるライトを当てて消したり、カラーセパレーション（色分解）した段階でカブリを除去するなどしていたが、どの方法も決定的な解決法ではなかった。Primatte Keyerはこの問題をカブリ分を別マスクにしてその部分に背景素材をぼかして被写体に重ねることで、合成時のなじみが格段に改善され、合成であることが観客に全く気付かれない所まで仕上げることが可能になってきた。アナログ時代には考えられなかった事だが、被写体にわざと多量の背景色の色カブリを起こさせて撮影する場合もある。撮影現場の費用が非常に高価なハリウッドなどの映画では、背景にブルーやグリーンを立てる手間と時間の費用と配役のギャラを考えると、そのまま撮影して、ポストプロで多くの人間が手作業で一定期間掛けて移動マスクを作る方が安い場合も多々ある。
ブルーバックは、合成に用いる映像素材を撮影する際に、青い布などの背景を用いる技術。また、その青い布などを用いて作られた背景。青い背景（ブルーバック）の前で人物などを撮影し、ブルーの部分に別に用意された背景を合成する。1956年（昭和31年）、『白夫人の妖恋』（東宝）で、日本映画界で初めてこの合成手法を用い、これを「ブルーバック・システム」と命名したのは、円谷英二監督である 。
至正2年（1342年）にバヤンが失脚し、その甥トクトが実権を握るとバヤンに陥れられた諸王の名誉が回復され、コンコ・テムルの子チェリク・テムル（Čerik temür>chèlǐtiēmùér/徹里帖木児）は撫寧王に封ぜられることとなった。「撫寧王」という王号は他に見られないため、チェチェクトゥのかつての王号「武寧王」の誤記ではないかとも推測されている。しかし、この後チェリク・テムルに関する記録は史料上には現れず、コンコ・テムルとチェチェクトゥの相継ぐ死によってモンケ・ウルスは弱体化してしまったものと見られる。
コンコ・テムルが史料上に現れるのはブヤント・カーン（仁宗アユルバルワダ）の治世からで、延祐5年（1318年）には「嘉王」に封ぜられている。イェスン・テムル・カーン（泰定帝）の治世の泰定2年（1325年）においてコンコ・テムルは「嘉王」から「并王」へと改封された。翌泰定3年（1326年）には同じモンケ家のチェチェクトゥとともにカーンの元を訪れているが、この頃はモンケ・ウルス宗主たるチェチェクトゥの下位の王族として記録されている。至元元年（1335年）、大元ウルスではウカート・カーン（順帝トゴン・テムル）を擁立し実権を握ったバヤンに対するクーデター計画が進行していた。このクーデター計画にコンコ・テムルも参加していたが、この計画はモンケ・ウルス宗主たるチェチェクトゥの密告によって瓦解した。同年、コンコ・テムルは流刑と決定したが、その後まもなく自殺してしまった。
コンコ・テムル（晃火帖木児）は『元史』宗室世系表ではシリギ（昔里吉）の息子と記されるが、『集史』や『五族譜』といったペルシア語史料にはシリギ（شیرکی）の息子にコンコ・テムルに相当する人名は見られない。『元史』「宗室世系表」は誤りが多く信用できないこと、コンコ・テムルがシリギの息子であるとするとその没年が不自然であること、などからペルシア語史料でシリギの息子ウルス・ブカ（Ulus-buqa＞اولوس بوقاŪlūs būqā）の息子と記されるقونان تیمور（Qūnān tīmūr）がコンコ・テムルであると考えられている。
全23作品のうち新規参戦作品は5作品であり、それらはバンダイナムコエンターテインメント側によって選ばれたものが多い。機体のみ参戦する作品のうち、『聖戦士ダンバイン New Story of Aura Battler Dunbine』・『機動戦士クロスボーン・ガンダム 鋼鉄の7人』はキャラクターも登場する。このほか、上記のリストには記載されていないが、『魔装機神 THE LORD OF ELEMENTAL』のサイバスターとそのパイロットのマサキ・アンドーのほか、『V』に引き続きダイナミック企画オリジナル機体のマジンエンペラーGが登場する。『マジンカイザー（オリジナル版）』は、OVA作品ではなく『スーパーロボット大戦F 完結編』に登場した機体のマジンカイザーそのものを指す。プロデューサー・寺田貴信によれば、『V』でマジンカイザーとマジンエンペラーGを共演させられなかったことは心残りだったといい、本作品で実現させた。一方、『V』で甲児の搭乗機だった『真マジンガーZERO vs暗黒大将軍』のマジンガーZEROは基本的に敵側の機体であり、特定の条件を満たした場合に限り最終シナリオで甲児が搭乗可能となる。『V』ではロボットの登場しない『宇宙戦艦ヤマト2199』を参戦させたことが好評を得たため、引き続き新しい流れを取り入れることとなり、同じくロボットの登場しない『ふしぎの海のナディア』が参戦することとなった。『V』でスーパーロボット大戦オリジナル機体のヒュッケバインとグルンガストの登場が好評を得たため、本作品の世界観に合ったオリジナル機体のサイバスターを登場させることとなった。サイバスターは初回特典を適用した場合第2話終了後に、しない場合第34話以降加入する。このサイバスターは「スーパーロボット大戦OGシリーズ」や「魔装機神シリーズ」とのストーリー上の関連性はない。なお、デザインは『スーパーロボット大戦OGサーガ 魔装機神 THE LORD OF ELEMENTAL』でのものとなっている。『ふしぎの海のナディア』は1889年が舞台、『バディ・コンプレックス』は70年後の未来が舞台であり、各作品と時間軸の整合性が取りにくい作品であるため、大半のキャラクターを別世界に飛ばすという判断がなされた。また『魔神英雄伝ワタル』はコメディタッチの作品であるため、リアルテイストの作品とどう融合させるかが課題となった。結果的にこれらのことから本作オリジナルの異世界「アル・ワース」が設定された。