ラインラント＝プファルツ州のトリーアの牧師の息子に生まれた。ミュンヘン美術院で学んだ後、カールスルーエの美術学校でフェルディナント・ケラーに学んだ。ミュンヘンで知り合った画家のフリッツ・マッケンゼンの勧めで、マッケンゼンの住んでいたヴォルプスヴェーデにフリッツ・オーヴァーベック、オットー・モーダーゾーンが住むようになり、ヴォルプスヴェーデが芸術家村になるもとを作った。ヴォルプスヴェーデには後に、ハインリッヒ・フォーゲラー、パウル・ベッカーが移ってきた。画家たちは、質素な暮らしをしながら、印象派のスタイルで、湿地などの風景を描いた。1895年にブレーメンで住人の画家たちの展覧会を開き、好評を得、その後、ミュンヘンのガラス宮殿でも展覧会を開いた。農家の庭に立てられたスタジオは後に美術館になった。地元の農家の娘と結婚した。第一次世界大戦が始まるとドイツ陸軍で働き、1818年に重傷を負った。その年53歳で死亡した。
浮きや脈釣りなどの一本釣りまたは、サビキ釣りで釣られる。餌は、サシか赤虫がよく使われる。食用魚として認識されていないので、専門に釣る人はほとんどいないが、泳がせ釣り用の活き餌として釣られることもある。山間部や丘陵地の河川ではわりとよく見られる魚で、渓流釣り等でかかることもある。食用に流通することはないが、食塩で体表のぬめりを取った上で、唐揚げ、天ぷら、佃煮等にして食べられる。
河川の渓流部に生息し、流れが緩くなった淵や淀みに集まる。淡水魚他種との棲み分けとしてはヤマメやアマゴより下流、カワムツより上流に生息する。また本州ではアブラハヤより上流に生息する。急勾配で他の淡水魚が少ない小河川では河口近くまで見られることもある。川の本流のみならず、清水が流入する池や用水路等にも生息する。食性は雑食性で、昆虫類、植物種子、付着藻類等を食べる。産卵期は春から初夏にかけてで、この時期のオスは吻がへら状になる。上流の砂泥底や砂礫底に多数の個体が集まり、集団で底質を巻き上げながら産卵・放精を行う。
成魚は全長10cmほどで、前後に細長い紡錘形をしている。体色は暗褐色で、体側は鈍い金色の小点が散在する。鱗は細かく、体表はぬめりが強い。同属のアブラハヤ R. lagowskii steindachneri に似ており、分布が重複する本州では両方とも同じ地方名で呼ばれることもある。アブラハヤは体側に黒の縦帯があること、尾柄が細いことで区別できる。またカワムツも分布が重複するが、カワムツは黒の縦帯がありオスに婚姻色が出ること、鱗が大きいこと、鼻先が短く幅も狭いこと等で区別できる。
地方名に、ハヤ、アブラッパヤ、ノメッチョ（静岡）、ヤマゴ（福井）、クソムツ（滋賀）、モツ（兵庫）、ドロバイ（岡山・島根）、ドロバコ（広島）、モツゴ、ムツゴ（四国）、アブラメ、ブラミ、ボツ（鹿児島）などがある。英語ではSouthern fat minnowやUpstream fat minnowと、中国語ではチャイニーズ・ミノーの「尖頭鱥」に対して、「焦氏尖頭鱥」と呼ばれる。
ナルサーク（グリーンランド語: Narsaq）は、グリーンランド南部の町。フィヨルド内にある。人口は2010年の統計で1613人。ナルサクとも表記する。航空路として、ナルサルスアークよりエア・グリーンランドのヘリコプター便が出ている。町が発展し始めたのは1953年に水産工場が設置されてからのことであり、1959年頃の人口は約600名であった。
雑誌「UP TO BOY」（ワニブックス）の第19代ミスアップグランプリ受賞。1990年パナソニックラジカセのイメージガールとしてCMでデビューした。デビュー当初はアイドルとして歌手・グラビア活動等もしたがブレイクせず、その後は女優に専念。水戸黄門を初めとした時代劇への出演も多い。その後、事務所をシモンズに移籍するとともに、美栞了に改名。特技は、 日舞、ジャズダンス。
元の飼い主の海外転勤がきっかけで手放す事になるが引き取り手のいないマスティフ犬のヨサク。母子2人暮らしの9歳の夢子に巡り逢う。野犬収容所で始末される所を夢子が止め、助ける。その後、夢子の母・雅代が交通事故死してしまう。夢子はヨサクと一緒に暮らし始めることにするのだった。そして、天涯孤独になってしまった夢子のパパになろうと考えたヨサク。孤独な夢子を癒し、助け励ますヨサクとの交流を描いたホームドラマ。
パパになりたかった犬（ぱぱ－いぬ）は、1984年1月9日～3月26日にNTV系列(ただし福井放送は放送日時差し替え)ほかの「月曜スター劇場」で放送されたヴァンフィル製作のテレビドラマ。毎週月曜日の21:00～21:54(JST)に放送された。放送回数12回。
演奏会を否定したグールドは、演奏会の不謬性から解放された存在として電子メディアをとりあげ、最終的には演奏会否定論とは別次元でそれを積極的に評価し、自身の主張を実践していった。その第1は録音である。グールドによれば、かつて西洋音楽界では、聴き手もまた音楽を嗜んでおり、音楽家と聴衆の平等な関係が成立していた。しかし、ヴィルトオーソ的な技術屋の存在と演奏会がその関係を壊してしまった。新しいメディアたる録音は、聴衆を音楽に関与させる力を持ち、両者の平等な関係を回復させるという。録音には、自身の満足できる芸術を創ることができるという長所も見出したグールドは、自身が気に入るテイクを得られるまで何度でも録音をし直し、気に入ったテイク同士を自身で接続したこともあったと語っている。グールドは、録音を映画に喩え、テイクを切り貼りするのは、より良い作品を創るための正当な行為と捉えていた。また、録音行為はグールド個人にとっても心地のよいものであったらしく、スタジオを子宮に喩え、マイクロフォンは自身と敵対することはないとも語っている。録音方法も一風変わったものがあり、例えば、バッハのフーガの技法をパイプオルガンで録音した際には、空気の抜ける音を拾い上げる変わった録音方法を採っている。グールドの作品は、4度グラミー賞を受賞している。第2には、テレビやラジオの活用であり、コンサート・ドロップアウト以降も人々はテレビにおいてはグールドの演奏する姿を見ることができた。グールドは音楽について聴衆を啓蒙する番組も作成した。