二村は、1920年代初頭にいち早く海外のポピュラーソングに興味を持って独学で歌唱法を習得していた。そのため1920年代後半には、大阪のユニオンダンスホールで活躍していた井田一郎のジャズバンドにヴォーカリストとして参加するなど、日本有数のジャズシンガーとなっていた。一方では1927年7月20日ヴェルディの「リゴレット」、9月21日、同じヴェルデイの「アイーダ」、11月23日ワーグナーの「タンホイザー」のラジオオペラに出演したり、リサイタルを開き、マスカーニの「カヴァレリア・ルスティカーナ」やヴェルディの「イル・トロヴァトーレ」の一部や「帰れソレントへ」などを唄うなど新進テナー歌手としても活躍した。レコードについては、浅草オペラ時代の1924年（大正13年）から佐々紅華の脚本・作曲による喜歌劇やお伽歌劇を吹き込みはじめ、1925年（大正14年）からはニッポノホンで「テルミー」などの外国曲を吹込んだ。昭和に入ると、天野喜久代とともに堀内敬三によって起用され、放送オペラに出演するほか、1928（昭和3年）にはニッポノホン、ビクターで吹込んだ堀内訳詞による「私の青空（あほ空）」「アラビヤの唄」が大ヒット。1929年（昭和4年）にはビクターから発売された「君恋し」「浪花小唄」「神田小唄」が連続してヒットし、佐藤千夜子ともにレコード歌手第一号と呼ばれた。1930年（昭和5年）夏、コロムビアに移籍してからは、「エロ草紙」「チョンマゲ道中」などの中ヒットが多く、その後タイヘイ、太陽などのマイナーレーベルからも200曲以上を発売。「東京行進曲」の佐藤千夜子とともに、日本の流行歌手のパイオニアであった。口さがないファンは、二村の大きな鼻に引っ掛けて「流行歌の鼻祖」と呼んでいた。二村は明快な歌声であるが、ジャズもよくする傍ら邦楽もそつなくこなし、1930年代にアメリカのポピュラー音楽界で主流であったクルーナー唱法をもマスターするなどその技術面は際立っていた。一方では「笑い薬」のようなコミックソングを豊かな表現力で歌い、技巧的にも優れていた。1930年（昭和5年）、カジノ・フォーリーの公演に参加して以来榎本健一と行動をともにし、同年一緒にプペ・ダンサントに加入、川端康成により新聞小説「浅草紅団」に紹介され、一躍大人気を博した。文才もあり俳優としての才能に富んでいた。全盛期のステージは「・・・古老から、名古屋公演のようすを聞いたことがある。「ソーニャ」の演奏に合わせて、舞台の袖からセーラーズボンで颯爽と歌いながら登場した二村定一はぞくぞくするほど格好よかった。・・・」という。レコード歌手としての活躍後はボードビリアンとして活躍した。愛称の『ベーちゃん』は本人は「ベートーヴェンに似ているからだ」と言っていたが実際はその大きな鼻がシラノ・ド・ベルジュラックを連想させるところから付いたものだといわれている。1931年（昭和6年）に榎本健一と二人座長で立ち上げたピエル・ブリヤントは浅草の人気を独占した。映画への進出によって、その人気は全国的なものとなった。PCL映画「エノケン主演 青春酔虎伝」の出演を皮切りに、「エノケンの近藤勇」「千万長者」「どんぐり頓兵衛」「ちゃっきり金太」と映画は連続ヒット。舞台においても野球人気に便乗した「民謡六大学」が大当たりした。ただ、エノケンの人気が先行した（劇団も「エノケン一座」と呼ばれるようになった）ことに腹を据えかねた二村は、たびたび一座を離れ、小林千代子一座などを転々とし、1940年（昭和15年）の東宝映画「エノケンの弥次喜多」を最後に袂を分かち、独立した活動を行うようになってしまい、以降は浅草の舞台を中心に細々と舞台活動を続けていた。
「安藤さん、先に」と言うと「いや、そういうわけにはいかないから」って、天下の安藤昇さんに「お願いだから先に入って下さい」と言われ、社長室に入ると「なんだぁ~」といつも岡田は内田に偉そうに言う
で「タイトルを言ってみろ」『コミック雑誌なんかいらない』「ふぅん
で、本題はなんだ?」「いや、テレビレポーターがガーって行って、それでフィクションとノンフィクションを交錯しながら、最後に刺されて、I can't speak fucking Japanese．って言って、マイクを股間から取り出して、ホームベースに投げるって話」「そんなの映画になるか!」「じゃあ、帰ります」って
安藤はクーと笑ってて
で、岡田が「裕也（脚本）置いてけえ」って言ったが「いや、いいですよ
作ってから持ってきますよ」と
この映画はニュー・センチュリー・プロデューサーズで製作されたがどこもビビり、上映館はまったくなかった
しかし早稲田大学の反映研グループの上映からスタートし、奥山和由が「僕に任せてくれ」と言って松竹の重役会議にかけられたがやはり配給は不能
ところがカンヌ映画祭の監督週間に受かって話題を呼び、多くの映画館にかかるようになった
『コミック雑誌なんかいらない』は同年、多くの映画賞を受賞し海外でも高い評価を受けた
毎日映画コンクールでも内田が脚本賞を受賞し、そのプレゼンテーターが岡田に
高岩淡が電話してきて「なんか資料ないか言うとりまんねん、岡田が」って言うから「そっちで調べてください」としかと
授賞式のとき、岡田が照れくさそうに「第41回毎日映画コンクール脚本賞、コミック雑誌なんかいらないの脚本、優秀につき表彰する」
内田はポケットに手突っ込んで「ありがとうございま〜す」と言ってやった
これは俺の人生でも最高のリベンジだった、と内田は話している
2009年、内田の娘婿・本木雅弘が企画した（内田はまったく係わっていないが）『おくりびと』が第81回アカデミー賞外国語映画賞を受賞し、配給を松竹が担当したため、高岩に「なんでああいう映画、うちに持ってきてくれへんねん」と言われたという
内田はそれから東映には強気に
東映に行ったら1時間半は会長室に居座り（東宝は俳優や黒澤明以外の映画監督は会長室に絶対に入れない）岡田裕介は内田が来るとすぐ出かけていなくなるという
あるとき岡田が岸恵子と話していて内田に「おい、ちょっと来い
これ岸恵子」「知ってますよ」「これが鶴田浩二とな、付き合ってたんだけど、ワシが箱根の旅館に逃がしてやったんだ」って
岸は迷惑そうにしていた
内田は「岡田さんは最高だよ
俺、メッチャ好き
面白くて笑っちゃう
背が高くて、いい男で、東大出で、頭良くて
これ以上の理想ない
山口組の三代目が『君のような大学出がこれから必要だ
うちに来ないか』って誘ったっていうんだから」などと話している
1986年からシリーズ化された『極道の妻たち』は、企画の日下部五朗が当初、「"極妻"は東映の監督陣と日本を代表する女優たちとで回していきたい」と、一作目の主演女優を岩下志麻、二作目を十朱幸代、三作目を三田佳子、四作目を山本陽子、五作目を吉永小百合という構想を練っていた
ところが、四作目の製作が決定した際に、岡田が「やっぱり岩下に戻そうや」と鶴の一声を発して以降は長く岩下が主演を務め、"極妻"は岩下、の印象が強くなった
1986年、当時26歳の黒木瞳の映画主演デビュー作『化身』でホステス役をさせるため、実際に銀座の高級クラブでアルバイトさせた