恵まれた体格と容姿、ロングのブロンドを擁し、東海岸のセクシー・モデルとして一躍脚光を浴びた。10代後半まではモデルとして活躍、1994年以降はTVドラマに数多く出演。2000年、ヒロインの一人を演じた代表作『スパイダー・エンジェル』シリーズでは、自慢のスレンダーな体格とセクシーな愛嬌を全面に出し、日本でもリリースされた。当初、パイロット版として『クレオパトラ2525』という題でビデオ先行で公開された。2003年には、『新・刑事コロンボ』最後のエピソードとなる69作目に犯人役で登場しコロンボと対決。彼をタジタジに悩殺する美しき悪女ぶりを見せる。2004年、『ネバー・ダイ・アローン』で映画にも出演。現在は、アクションシリーズ『CSI:マイアミ』シリーズにおいてサラ役で登場している。
2006年2月25日、プロ総合格闘技デビュー。ニック・ライトにTKO勝利を収めた。2007年12月29日、IFLフェザー級グランプリ決勝でヴァグネイ・ファビアーノに一本負け。2009年1月24日、Day of Reckoningでバオ・クァーチに判定勝ち。2009年3月20日、戦極初参戦となった戦極 〜第七陣〜のフェザー級（-65kg）グランプリ1回戦に出場し、小見川道大に判定負け。2009年8月1日、Affliction: Trilogyでハビエル・バスケスと対戦予定であったが、大会開催がキャンセルとなった。そのため、8月9日に開催されたWEC 42に試合がスライドされる形でハビエル・バスケスと対戦し、判定勝ちを収めた。2010年3月6日、WEC 47でデイヴィダス・タウロセヴィチュスに2-0の判定勝ちを収めWEC3連勝。6月20日、WEC 49でジョシュ・グリスピにギロチンチョークで一本負けでWEC初黒星。11月11日、WEC 52でハファエル・アスンソンに0-3の判定負けを喫しWEC2連敗となった。
ReH2−9 は九配位錯体の特異な例であり、この高い配位数はヒドリド配位子のサイズの小ささと Re(VII) 中心の高い正電荷に起因する。この構造は四角面三冠三角柱形分子構造と呼ばれる。ナトリウム塩は反磁性を示し、アナログであるテクネチウム化合物と同様に、過レニウム酸ナトリウム NaReO₄ のエタノール溶液を金属ナトリウムで処理することで得られる。これはカチオン交換によって、対応するテトラエチルアンモニウム塩 (NEt₄)₂ReH₉ を与える。
あずま あや（1990年6月10日 - ）は、日本の女性漫画家、イラストレーター。東京都出身・在住。2010年より一迅社の『Febri』誌上にて『東方茨歌仙 〜 Wild and Horned Hermit.』を連載中。
1954年、42歳のときにサンフランシスコ州立カレッジ（現サンフランシスコ州立大学）の聴講生になり、執筆活動を再開した。同校の教師らに勧められ、ステグナー・フェローシップ・プログラム（スタンフォード大学の2年間のクリエイティブ・ライティング・プログラム）に応募し、採択された。翌年、労働者階級の母の娘に対する罪悪感を描いた最初の短編小説「私はアイロンをかけている」を発表し、1957年の『アメリカ短編小説傑作選』に掲載された。この後4篇の短編を執筆し、これらを短編集『なぞなぞを出して』として1961年に出版した。本書は、これまでほとんど取り上げられたことのないアメリカ労働者階級の貧困と苦難を、密度の高い、切り詰めた言葉で詩的に表現した作品として評価され、とりわけ、表題作の「なぞなぞを出して」は、同年、オー・ヘンリー賞を受賞し、さらに1980年に映画化された（メルヴィン・ダグラス、リラ・ケドロヴァ主演）。これは、69歳になった主人公イーヴァが直面する老い、病、死の問題や、回想から浮かび上がる貧困との闘い、愛と抑圧の場としての家庭、母性、他人のために生きてきた歳月のなかで失った自意識、強いられた沈黙など多くの問題を提起する作品であり、「なぞなぞを出して」という表題は、「革命家、囚人、移民、母」であったイーヴァが、子どもたちに「なぞなぞを出して」と言われる「祖母」の役割を拒否し、別の生き方を求めていることを示唆している。1978年に出版された『沈黙』は、沈黙というテーマで相互に関連した随想を集めたものであり、「作家の想像力を抑圧し、作家を沈黙させる社会的な環境」を検証し、「言語の力、階級、人種、ジェンダーの違いと関連性」を検証するテキストとして、フェミニズム理論における重要な著書である。実際、以後、英米文学批評において、女性の抑圧としての「沈黙」が重要なテーマとして繰り返し論じられている。初稿は1963年にラドクリフ研究所で行った講演の原稿を「沈黙 ― 作家が書かないとき」と題して『ハーパーズ・マガジン』に発表したものだが、米国における第二波フェミニズム（ウーマンリブ運動）の引き金となったベティ・フリーダンの著書『女らしさの神話』（邦題『新しい女性の創造』）の出版と機を一にしたこともあり、これをもってオルセンはフェミニズムの先駆者とみなされることになった。マーガレット・アトウッドは『ニューヨーク・タイムズ』紙の本書の書評で、オルセンが「妻として、母として生涯を送った」ために作品数が比較的少ないことについて、これは多くの女性作家が経験する「疲労困憊させる障害物競走」のせいであるとし、オルセンは「彼女自身が長い間、状況によって沈黙を強いられていたことについて、1962年に簡単な説明を書いたが、その後は書いていない。理由は簡単だ。1日は24時間しかなく、彼女は、20年間、時間も労力も、またこれらを手に入れるための経済的余裕もなかったからだ」と書いている。