大阪本社は大阪市中央区難波五丁目1番60号 なんばスカイオ17F（2018年10月移転。東京本社は東京都渋谷区千駄ヶ谷二丁目9番9号。1952年創業、売上高44.9億円（2013年11月期）、社員数238人。カタログならびに電子カタログ制作、ホームページ企画制作、ビデオ企画および印刷最近では、様々なエスノグラフィ手法を用いた深いユーザー理解によるインサイトの発見、コミュニケーションデザインの構築、アートブックスの製作,プロジェクトマネジメントなど多岐に渡るデジタルマーケティング戦略・マーケティング戦略提供を事業としている。2014年11月、5社の事業会社を設立。
現在はイタリア映画の衰退と高コストから映画撮影に使用される機会こそ減ったものの、近くにローマ地下鉄A線の駅ができ、周辺に新興住宅街やオフィスビル、大規模なショッピングセンター「Cinecittà 2 Centri Commerciali」が建設されるなど新たな賑わいを見せている。2007年8月には所内で出火、約4000m²を焼いた。テレビ番組の収録に使われることも多く、イタリアの主要テレビ「カナーレ5」（Canale 5）の番組「グランデフラテッロ（Grande Fratello）」では、毎年収録や中継にチネチッタを利用している。なお、撮影所のため団体予約などの例外を除いて一般公開はされていなかったが、2011年4月29日から11月30日までの期間限定で初めて一般観光客に向けて公開された。主要スタジオへの立ち入りは不可能だが、展示会場がメイン棟に特設され、『ベン・ハー』や『クレオパトラ』『グラディエーター』などで作成された美術小道具や、『甘い生活』におけるマルチェロ・マストロヤンニとアニタ・エクバーグの着用した衣装、『戦争と平和』においてオードリー・ヘプバーンが着用した衣装、フェリーニ直筆の絵コンテや資料類などが展示されている。また、一日時間を数回に区切って、『ギャング・オブ・ニューヨーク』と『グラディエーター』などが撮影されたオープン・セットのガイド解説(イタリア語)による団体見学も行われた。
1980年代には、イタリア映画の衰退を受けて収益が悪化し破産の危機に陥ったが、国営化されることで危機を乗り切った。なおこの前後に、フェデリコ・フェリーニがチネチッタそのものをテーマにしたドキュメンタリー的映画「インテルビスタ」を制作した。
1930年代に、イタリアの指導者のベニート・ムッソリーニ統領の下、イタリア初の大規模な映画撮影所として建設された。イタリア最大かつヨーロッパでも有数の映画撮影所であり、大規模な屋外セットやスタジオ、フィルム編集設備などが備えられている。第二次世界大戦中には連合国軍の空襲を受けて一部が破損したが、戦後は「8 1/2」（共にフェデリコ・フェリーニ監督作）や、「白夜」（ルキノ・ヴィスコンティ監督作）など、1950年代から1960年代にかけてのイタリア映画の全盛期に多くのイタリア映画のみならず「ベン・ハー」などのアメリカ映画の大作までもが撮影され、世界各国にその名を轟かせた。1935年には隣接してイタリア国立映画学校が設立され(現在は敷地内にある)、イタリアを代表する数々の有名映画監督を輩出した他、日本人映画監督の増村保造がここで学んだことでも知られている。
プーシキンは貴族学校のリツェイを卒業したのち、1818年から1820年にかけて初めての物語詩を執筆した。プーシキンはリツェイ在学時代から書き始めたという指摘もあるが、恐らくその時期に着手されたのは構想だけで、テキストはまだであった。リツェイ卒業後、サンクトペテルブルクで「最も無為な」生活を送りながら、プーシキンは専ら病気のときに詩作に取り組んだ。プーシキンは、フランス語訳で読んでいたアリオストのロマン主義詩『狂乱のオルランド』の精神で、「ボガトィーリの」民話を基にした物語詩を制作することにした。また、ヴォルテールの『オルレアンの処女』や『夫人のお気に入り』からも影響を受けていた。そして、エルスラーン・ラーザレヴィチについての民衆向けの物語、ヘラースコフの『バハリアーナ Бахаріана 』、カラムジーンの『イリヤー・ムーロメツ Илья Муромецъ 』、あるいはとりわけ N・A・ラジーシチェフの『アリョーシャ・ポポーヴィチ Альоша Поповичъ 』といった、ルーシの古い民衆文学から材を得ていた。制作に着手する直接の刺激となったのは、1818年2月に発表されたカラムジーンの『ロシア国家の歴史 Исторія государства россійского 』の最初の巻であった。そこから、物語の多くの細部と、ルスラーンの 3 人の競争者たち、ログダーイ、ラトミール、ファルラーフの名が借用された。物語詩は、弱強四歩格によって書かれていた。『ルスラーンとリュドミーラ』以降、この形式はロマン主義詩における揺るぎない主流となった。『ルスラーンとリュドミーラ』は、 V・A・ジュコーフスキイの頌詩『十二人の眠れる処女 Двенадцать спящих девъ 』に対するパロディーの要素を含んでいた。プーシキンは首尾一貫して皮肉っぽくジュコーフスキイの高尚な表象・人物を格下げし、滑稽でエロチックな要素とグロテスクな幻想とで満たした（頭のエピソード）。その際、プーシキンは удавлю 、 чихнула といった「庶民の」語彙を用いた。プーシキンによるジュコーフスキイの「もじり」は、はじめから否定的なニュアンスは持っておらず、むしろ友好的な性格を帯びていた。ジュコーフスキイがプーシキンの冗談を「心から喜んだ」のは有名な話であり、その詩の発表後、彼はプーシキンに「打ち負かされた師より勝利を得た弟子に」と記した自分の肖像画を贈ったほどであった。その後、1830年代初頭になると、円熟期を迎えたプーシキンは若かりし頃の自身の試みを批判的に評価し直し、「俗物の気に入るように」『十二人の眠れる処女』をもじったものだと嘆いた。