昔、九十九里平野の北部には、椿の海という湖があり、寛文11年（1671年）に干拓を完了したが、椿の海の水は元々周辺の農地の灌漑に用いられており遊水池としての役割も果たしていた。そのため、干拓後その都度利水の為のさまざまな対策が取られた。しかしいずれも抜本的な対策とはなり得ず、干ばつと洪水に苦しめられることが少なくなかった。椿の海の干拓後 200年以上の歳月を経て、昭和25年（1950年）には黒部川に導き入れた利根川の水を千葉県香取郡東庄町の笹川揚水機場で取水しこの地域に農業用水を供給する大利根用水が完成、ようやく安定した農業用水の供給がなされるようになった。しかし笹川揚水機場の向かいには、当時汽水湖だった霞ヶ浦から流れ出す常陸利根川があり、また利根川下流部では明治以降一貫して川底を掘り下げる浚渫事業が行われその副作用として利根川河口から溯上する海水の量が増大していたこともあって、大利根用水完成の5年後の昭和30年（1955年）には塩害が発生し被害面積は約3,200町歩に及んだ。そして、昭和33年（1958年）には塩害は、部分的に完成していた両総用水地域や霞ヶ浦周辺の茨城県にも及び、被害面積は約30,000町歩に及んだ。このため塩害防止を目的のひとつとした、常陸川水門が昭和34年（1959年）2月に着工し昭和38年（1963年）5月に竣工、また利根川河口堰も昭和40年（1965年）12月に着工し昭和46年（1971年）1月に竣工した。
昭和33年塩害（しょうわ33ねんえんがい）は、昭和33年（1958年）に、九十九里平野北部や霞ヶ浦周辺など、利根川下流で取水した水を利用していた地域で発生した塩害。
座間味島、渡嘉敷島の両島をはじめとする慶良間諸島および周囲のサンゴ礁を含む海域からなる。指定面積は、陸域が3,520ha、海域が90,475ha（うち海域公園地区が8,290ha、普通地域が82,185ha）で、海域の面積は西表石垣国立公園を上回り国内最大。また、各島から約7kmの範囲が海域として指定されているが、これは国立公園の中で最長である。従来は沖縄海岸国定公園に1978年に追加編入されていた地域であったが、"ケラマブルー"と呼ばれる透明度の高い海やサンゴ礁が高密度に分布していること、ザトウクジラの繁殖地であることなどから、沖縄海岸国定公園から慶良間地域を削除し、新たに慶良間諸島国立公園として国立公園に指定した。日本で31番目の国立公園であり、既存の国立公園の分割や拡張によらない全く新規の国立公園の指定は、1987年の釧路湿原国立公園以来である。
1947年、ドイツに戻るとバーデンヴァイラーでプロ歌手としての経歴がはじまる。彼はヨハネス・ブラームスのドイツ・レクイエムの演奏会で、直前に病気になった歌手の代役としてリハーサルなしで歌った。1947年秋に最初の歌曲リサイタルをライプツィヒで開いたのに続き、ベルリンのティタニア・パラスト（元映画館）で行った最初の演奏会でも成功をおさめた。翌年秋、フィッシャー＝ディースカウはベルリン・ドイツ・オペラ（当時はベルリン市立歌劇場）の第一リリックバリトン歌手として採用され、フェレンツ・フリッチャイ指揮のもとヴェルディのドン・カルロのポーザ公爵を歌ってオペラ・デビューを飾った。続いて彼はウィーンとミュンヘンの歌劇場にも客演する。1949年以降はイギリス、オランダ、スイス、フランス、イタリアなどに演奏旅行を行った。1951年にはザルツブルク音楽祭にフルトヴェングラーとの共演でマーラーのさすらう若者の歌を歌ってデビューを果たす。彼はまた、1954年から1961年にかけてバイロイト音楽祭に毎年出演し、ザルツブルク音楽祭でも1956年から1970年代にかけての常連出演者であった。オペラ歌手として、彼は主にベルリン・ドイツオペラとミュンヘンのバイエルン国立歌劇場で活動し、ウィーン国立歌劇場、ロンドンのコヴェント・ガーデン（ロイヤル・オペラハウス）、ハンブルク国立歌劇場や日本での公演、それにエディンバラの音楽祭で王立劇場への客演を行った。フィッシャー＝ディースカウの初めての米国への演奏旅行は1955年に行われ、ニューヨークのカーネギー・ホールで初めての歌曲リサイタルを1964年に開いた。1951年、ロンドンのEMIスタジオにおいてジェラルド・ムーアの伴奏ピアノではじめての歌曲のレコードを録音した。以後ふたりは1967年のムーアの公演引退までしばしば演奏会や録音を行い、それらは高い評価が与えられた。特にシューベルトの歌曲については個人として多くの曲数を録音し、さらに主な重唱曲も合わせて収録しており、ドイツ・リート録音の名録音と言われる。他にロベルト・シューマン、フランツ・リスト、ヨハネス・ブラームス、リヒャルト・シュトラウスなど主要なリート作曲家の歌曲全集をさまざまな伴奏者と共に録音している。ドイツの歌手には珍しく地方歌劇場での下積み期間がほとんどないこともあり、同年輩のプライやヴェヒターと違ってオペレッタはあまり歌わないが、それでも「こうもり」「ジプシー男爵」の録音を残している。フィッシャー＝ディースカウはブリテン、バーバー、ヘンツェ、クレネク、ルトスワスキ、ジークフリート・マットゥス、ヴィンフリート・ツィリヒ、フォン・アイネム、ライマンら20世紀音楽の数多くの作品を歌っている。フィッシャー=ディースカウの主要なレパートリーには他に宗教曲、特にJ.S.バッハがあげられる。彼のユニークな歌唱はこの分野でも際立った存在であることを示しており、EMIに残したカール・フォルスターの指揮での録音やアルヒーフに残したカール・リヒターの指揮でのさまざまなアリアは古楽器が流行した現在でも色あせることがない。世界におよんだ彼の足跡の中で、1963年と66年に、ベルリンオペラと共に来日したことは、日本の音楽愛好家にとっては特記すべきことである。彼は1992年に歌手としての演奏会活動の第一線から身を引いた。1970年代に指揮者としてオーケストラ・ピットおよび録音スタジオでの活動を開始していたが、腰に負担がかかるとして数年で事実上の停止。その後は、絵画活動や詩の朗読活動に重点を置いた。晩年はベルリン芸術大学でリートのマスター･クラスを持ち、彼のもとからアンドレアス・シュミット、ディートリヒ・ヘンシェル、マティアス・ゲルネなど現在のリート界を代表する歌手が数多く育っている。