2000年に後藤剛（現・代表取締役）が個人事業として起業をし、2004年にインターネットやマス媒体、新聞や雑誌などを行う総合広告代理店として株式会社エム・ディ・シーを設立。2011年5月まで目黒区を拠点とし、WEB広告戦略のコンサルティングを行いながら、職業紹介、人材派遣事業などの人材雇用システムの事業展開を行う。2011年6月より品川区に拠点を移す。
勝井寅吉（かつい とらきち、1879年‐没年不詳）は、日本の実業家・大工職人。新潟県出身。旧姓は荒巻虎吉。幼少から大工修行に励み、出稼ぎのため北海道と新潟を往復する。1897年に岩見沢で勝井森太郎の専属大工となる。勝井に腕を見込まれ、娘婿となり勝井姓を名乗った。1920年に「のれん分け」により井桁勝井組（カツイ）を設立。本家・勝井組（勝井建設工業）との競合を避け、岩見沢町役場下請けと民間工事を専門とした。岩見沢町立女子職業学校、旧岩見沢市役所、北海道岩見沢市立岩見沢小学校、岩見沢市立病院、福祉会館、岩見沢ホテルなどを手掛けた。1935年空知土木建築請負業組合の組合員になる。1938年に子息の勝井清一郎に家督を譲った。その後、岩見沢土木建設業組合評議員、北海道土木建設工業組合岩見沢支部員など歴任。終戦後、間もなく没したという。越後大工らしく、「誠実」「信用」「勤勉」を信条に掲げ、郷里の先輩で伊藤組の創業者、伊藤亀太郎を尊敬、模範とする。
エコー賞は1963年から1992年まで続いたドイツレコード賞の後継として1992年に始まった。Deutsche Phono-Akademieが主催しており、毎年の受賞者は前年の売上によって決まる。
エコー賞 （ECHO）は、毎年行われているドイツの音楽賞である。ポップカテゴリーの受賞者は3月、クラシックカテゴリーの受賞者は10月に発表される。2018年4月に、ポップス部門の受賞グループの楽曲に反ユダヤ主義的な歌詞が含まれることに対し多くの非難が起こり、過去の受賞者が続々と賞を返還する騒動に発展、賞の廃止が決定された。
岩手県生まれ。1983年、東北学院大学経済学部を卒業して、大学院に進学し、1990年まで在籍した。1990年、鹿児島女子大学（後の志學館大学）文学部専任講師となり、1994年に助教授として出身校に戻り、東北学院大学経済学部助教授となった。2002年に教授に昇任した。2010年、「住宅地開発に伴う都市内部構造と商業集積の変化に関する地理学的研究」により、東京大学から博士（学術）を取得した。2008年から2018年にかけて、東北放送のラジオ番組『Goodモーニング』の「ニュースクローズアップ」のコメンテーターのひとりであった。
千葉 昭彦（ちば あきひこ、1959年 - ）は、日本の経済地理学研究者、東北学院大学経済学部教授、副学長（学務担当）。おもに住宅地開発や商業集積について論文等を発表している。
商業作品としては虎向ひゅうらのコミックをOVA化した2001年の『爆発寸前!!』、ショタゲー作品である『冤罪 eine falsche Beschuldi-gung』をOVA化した2004年の『冤罪 シリーズ』などがある。だが、これらの作品は製作者自らがショタアニメを冠しているわけではなく、ジャンルとして同一視するべきかどうかは判断がわかれるところではある。作り手側がショタアニメであると明文化した作品は、2006年にソフト・オン・デマンドより発売された『ぼくのぴこ』が初めてであった。なお、小説家である雑破業は1993年に『ゆんゆん☆パラダイス』を発表しており、1995年にはOVA化されている。本作はショタ作品では無かったが雑破は翌年、続編にあたる『ゆんゆん☆パラダイス2 少年注意報!』を執筆。おねショタ要素を盛り込みながらも強いショタ小説としてのベクトルを有する作品であり、これが前作同様にOVA化されていれば、前述した作品群に先駆けた存在となっていた。
山野によると本作は出版社でのバイト経験が下敷きになっており、実際に下請けの印刷所で印刷工が機械に巻き込まれる事故が起きていたという。また山野は本作を描いた頃、家賃1万6千円、風呂なし共同便所の殺風景な四畳半の木造アパートでガスも電話も止められ、荒廃した漫画家生活を送っていたと述べており、その窮乏した生活環境で生まれた作品が本作であるという。連載当時はバブル前夜であり金余りの世相にありながら『ガロ』の部数低迷と青林堂の経営不振が原因で連載中は原稿料が全く支払われず、連載終了後の単行本化でようやく僅かな印税収入を得る。連載当時『ガロ』は部数を実売3000部台にまで落としており、版元の青林堂も材木店倉庫の二階を間借りして細々と営業する経営難を経験している。なお青林堂より本書の初版が刊行された1986年12月は日本経済が本格的なバブル景気に突入した時期とされている。また「あとがき」の中で山野は「社会になじめない劣等感、バブルで調子こいた世相への憎悪、そういった鬱屈を、この極端な作品を描くことで解消し、心のバランスをとっていたのかもしれない」と述べており、当時置かれていた環境による心理的重圧が構想の元になった事を明かしている。また徹底して救いのない鬼畜漫画を描き続ける事に関して山野は『ガロ』1992年6月号のインタビューで「惨めな境遇にある者が幸福になるなんて絶対に許せないですよね。正しくないですよ。僕は正しい漫画を描いているのにな。理不尽な差別を受けて、皆から嫌われ蔑まれている者が爽やかな幸福を手に入れるなんて誰も納得しませんよ。運命からは逃れられない」と答えている。