1999年度末に無事Div.1に復帰した同志社。以後、古豪復活の時代に突入する。2000年、池田祐蔵監督が就任。リクルート体制や組織の拡充に尽力する。2001年、2002年、2004年と3回入替戦に出場したものの、いずれも勝利しDiv.1に残留を決めた。また、2003年には6位となりウエスタンボウルに出場、広島大学に快勝し西日本学生王座に輝いた。2005年にはフルタイムコーチである小林健オフェンスコーディネーターが就任、さらに京田辺キャンパスグラウンドを人工芝にするなど学校を挙げての強化を図った。この結果3勝4敗で1991年以来の4位となった。リーグ戦で3勝を挙げたのは1992年（5位）以来のことである。2006年1月に環境整備に尽力した池田監督が急逝。新監督に小林健コーチが就任し、秋のリーグ戦に臨んだ。関西学生ベスト11に選ばれたQB（関西学生最優秀選手に選出された関学QB三原雄太を抑えての受賞）を擁し、上位進出が期待されたが、神戸大学、京都大学に僅差で敗れたことが響き、6位に終わった。
1990年代は入替戦の常連で、個々にはトップクラスのアスリートを揃えるものの1994年、1997年、1999年とDiv.2に降格している。しかし、いずれも降格の翌年にはドラマティックな試合展開にて勝利を収め、Div.1に復帰する。2010年代にはDiv.1在籍中、2012年・2014年・2017年シーズンで入替戦に出場。2012年は大阪教育大学、2014年は桃山学院大学、2017年は神戸大学にそれぞれ敗れて、2013年・2015年・2018年はDiv.2となる。
1946年のリーグ初優勝以降、同志社はリーグの上位に位置することはあっても、関西学院大学の連続優勝記録を止めることは出来なかった（1969年まで合計7回2位を記録している）。1部8校制が確立（1部-2部入替戦も開始）した1970年には7位、そして1971年には、8位で入替戦で大阪大学に敗れ、初の2部降格となる。1部復帰には6年掛かったものの、当時の伊藤荘造監督の情熱的な指導により、復帰元年の1977年にはいきなり3位となり復活へののろしを上げる。1979年には、伊藤監督の後任の田辺哲郎ヘッドコーチの指導のもと、リーグ戦で関学に32年ぶりに勝利する。しかし、関大に敗戦し6勝1敗で関学と両校優勝となり、甲子園ボウルをかけたプレーオフは35-0で敗戦し、第1回以来の甲子園ボウル出場はならなかった。1980年代には数回の2部降格の危機を入替戦勝利で回避するが、1991年の4位以降、1部(Div.1)の下位に低迷するようになった。ただ、関学がユニフォームを変更した1991年秋季リーグ初戦（阪急西宮スタジアム）で、１点差ながら黒星をつけたのも同志社である（同年の優勝は関学）。
1940年に関西で2番目に創部。同年に慶應義塾大学と阪急西宮球場で対戦する。この対戦は早稲田大学対関西大学の第1回定期戦と同日に開催された。この試合が阪急西宮球場での初のアメリカンフットボールの試合である。1941年に関西鎧球連盟設立に参加。同年、関西大学・関西学院大学・関西OBクラブとの4チームによるリーグ戦に参加（3位）。翌1942年には、関大・関学・同志社の3チームによるリーグ戦に参加し春3位、秋2位の成績が残っている。戦後、関西米式蹴球連盟（現在の関西学生アメリカンフットボール連盟）設立に参加し、1946年秋のリーグ戦で初優勝（関学との同率1位。後に2度のプレーオフにて、関学を下した）。関東の秋季リーグ戦に優勝した慶應と1947年第1回の甲子園ボウルで対戦し、0-45で敗れた。慶應との対戦は、1949年に定期戦となり、現在に至っている。
本属は本種のみを含む単形属である。この種はアケビ科で唯一、直立する樹木になるもので、他の属は全て蔓性になる。また他のものが掌状複葉であるのに対し、本属は羽状複葉である。更に本属では木部に単穿孔の道管を持ち、これらの特徴は本属がアケビ科の中でもっとも原始的なものであることを示すとされる。
この展覧会は野外彫刻展とはいえ、単に有名な作家が出来合いの作品をよそから持って来て野外に置くだけの展覧会ではない。作品と都市・生活の関係を問うための展覧会である。招待された芸術家は開催2年前から町に来て、作品の置かれるミュンスター市の風景や歴史、都市のなりたちや問題などをあらかじめリサーチする。シンポジウムやアーティストトークを行い、美術家は住民の町や芸術に対する考えを理解し、住民はその作家の作品の意味や考えを理解する。その上で作品の設置場所やプランが決まってゆき（この時点で実現に至らず制作できない場合もある）、最終的に制作・設置され、会期中も住民や観客との対話の場が持たれる。会期が終われば作品は撤去される。（一部の作品は、市に買い上げられて恒久設置されている。）美術家にとっては、自分の作品作りを美術に縁のない人に説明し、できた作品と設置場所との関係が手厳しく評価されることで、自分の活動を客観的に見直す厳しい場となる。また、住民にとっても、住み慣れた町のことを外から来た作家や観客と話し合い、作品設置で一変した風景を見ることで自分の町に対する印象が変化したり芸術の効果や存在理由を考えたり、積極的に町の将来のために活動したり町に誇りを持つきっかけになったりする。近年は美術作品の傾向の変化に合わせ、彫刻というよりも、ミュンスター各地を舞台にした映像作品上映やパフォーマンス、美術家の主催するイベントや会合の形式を採った作品も増えている。この展覧会の運営のあり方はヴェネツィア・ビエンナーレなど先行する大型国際美術展にも影響を与え、日本でも2000年から新潟県十日町市で行われている「大地の芸術祭 越後妻有アートトリエンナーレ」などに影響している。