京都大学文学部英文学科在学中から演劇志望であり、大学内の劇団「風波」で活動していた。映画監督の野田幸男も、在学中に同劇団に参加している。また、同窓生の大島渚らと学生運動にも参加していた。大学卒業後は大阪高等学校で英語教師をしながらセミプロの劇団活動を行っていた。1960年、大島演出の『太陽の墓場』で、大島から「関西弁がうまい役者」を探すよう依頼され、紹介しているうちに自身も出演することになり映画デビューする。冷酷なやくざの親分役で、個性的な悪役としての評価を得た。同年の『日本の夜と霧』にも出演し、高校の英語教師を退職して俳優となる。1961年に大島が設立した創造社に参加し、『飼育』から『白昼の通り魔』『儀式』に至る大島作品に出演、『戦場のメリークリスマス』にもかつての大島組から唯一出演している。一般的には1961年のTBSドラマ『新選組始末記』の土方歳三役で広く知られるようになる。鋭い目と深い隈の特徴的な顔立ち、知性的でありながら残忍さがあふれる個性的な名悪役で知られているが、その演技力は幅広く、テレビドラマ『野性の証明』（1979年、毎日放送 / 東映）では柔和な笑顔を見せる温厚な編集局長を演じ、多くの映画やテレビドラマに出演した。人間ドックに入っていた1993年3月25日午後7時、多発性動脈瘤のため東京都文京区の東京大学医学部附属病院で死去。62歳没。
稲垣 瑞雄（いながき みずお、1932年2月3日 - 2013年2月23日）は、作家・詩人。愛知県豊橋出身。東京大学文学部仏文科卒。高校教師となり、東京都立立川高等学校で英語とフランス語を担当。楢信子と職場結婚。1962年創刊の同人誌『ドン』に参加、73年に短編集『残り鮎』を自費出版。74年からは楢信子と二人雑誌『双鷲』を年二回刊行。1984年「曇る時」で作家賞受賞。
小学校ではサッカーをやっていたが、6年生から柔道を始め、富山第一高校に進学してから高校 1年生まで続けたが、柔道部監督が11代花籠（元前頭3・大ノ海）と知り合いだったので、監督に紹介されて花籠部屋へ入門した。1984年1月場所で本名「新木」で初土俵を踏む。1985年12月には12代花籠（元横綱・輪島）が自身の年寄名跡を借金の担保にしていた問題の責任を取って廃業したために、閉鎖された花籠部屋から放駒部屋へ移籍した。初土俵から順調に出世して2年程で幕下へ昇進し、1986年11月場所では幕下筆頭まで番付を上げたが3勝4敗と負け越し、十両昇進を逃した。そこから1年程は幕下中位から下位に低迷した。1988年に入ると順調に番付を戻し、1988年11月場所で十両へ昇進した。その場所は4勝11敗と大きく負け越して1場所で幕下へ陥落した。1場所で十両へ復帰すると、3場所連続で勝ち越して1989年9月場所で新入幕を果たした。その場所は5勝10敗と負け越して1場所で十両へ陥落、結局幕内を務めたのはこの1場所に終わっている。左四つからの寄りを得意としたが、足腰が強く、怪力だったことから吊り出しやうっちゃり、極め出しも得意とした。しかし、攻め込まれてからの相撲が多かったため、負傷が多く、気の弱さと相まって幕内では通用しなかった。十両でも負け越しが続き1990年7月場所で幕下へ陥落、1991年5月場所で十両へ復帰したが、翌7月場所で右膝を負傷して途中休場、再度幕下へ陥落、1992年11月場所で再度十両へ復帰、11勝4敗の好成績で十両優勝を果たし、十両上位まで番付を戻したが、幕内へ復帰することはできなかった。1995年11月場所限りで廃業。廃業後は東京・荻窪で『季節料理 駒不動の店 生粋東京』を経営したが、2004年に閉店している。
生後まもなく1919年に家族でイギリスに渡り、地元の学校で、1932年から1935年サマセット州ので中等学校を終えた後、1935年と1938年にはハーグですごし、その後スイス連邦工科大学チューリッヒ校に進学、1942年に同校を卒業ししばらく現地に滞在、この時期多くの前衛的な芸術家のサークル入り、建築史家ジークフリード・ギーディオンの妻キャロラ・ギーディオン・ヴェルカーらと交流を持つ。1944年から設計活動を開始。しばらくは室内改装や展示計画などをおもな仕事としていた。1946 年から1950年までアムステルダム市の都市開発部の一員として働いていた。1946 年から1950年までアムステルダム市の都市開発部の一員として働いていた。彼はすでにフランスの文化人類学、文化進化論に影響されており、彼の態度は当時のオランダの建築家達のなかでも独特路線を進んでいた。彼は人間の自発性や都市の迷宮性、時間の観念に着目して、都市空間にもアプローチした。総合的な都市の全体像を見せるよりも、都市の部分の変化の積み重ねによって全体的な変化をもたらそうとする傾向がある。そのためか、建築や街区そのものをまるっきり新しく作り変えたり、視覚的に芸術的な統一感を実現したりすることには興味を持っていなかった。日常空間へ、抽象的なオブジェや遊具などの設置し、最小限の干渉が都市環境や人間の行動様式に最大限に作用する状況、仕掛けを作ることに興味を持っている。こうして、アムステルダムの町中に700 近くの「スペールプラーツ（子供の遊び場）」計画（1947年から開始、1954年まで）を担当。同時に都市計画部が設計する集合住宅の中庭と多くの公園を設計している。市役所を退職した後も反対がありながらも、アムステルダム市の公共事業局都市計画部は彼に委託しつづける。それに続いてデ・アフトに参加し、ナーヘレの都市マスタープラン策定（1947年から1954年）に携わる。同時期の1949年アムステルダムのステデライクミュージアムと1951年にリエージュで開催されたCobra展や、ミラノトリエンナーレ1951年の展示計画に関わる。1951年にはヤン・リートフェルトと建築設計を協働し、このころにエンスヘーデにあるアカデミー･オブ･アート･アンド･インダストリーで美術史を担当。後にリードフェルト・アカデミーになる応用美術学校で内装設計を教鞭している。1954年から1959年にアムステルダム建築アカデミーで、1966年から1984年までデルフト工科大学で教鞭をとる。その間の1960年には集落調査にためアフリカ（ドゴン集落）に赴くほか、「子供、都市、アーティスト」をペンシルバニア大学で発表。1959年から1963年までと1967年に建築雑誌フォーラムの編集者。1996年/1997年、ウルフ賞芸術部門建築賞受賞。1990年、RIBAゴールドメダルを受賞。