1983年秋クランクイン。吉永は出演を承諾したものの、途中で自分では出来ないんじゃないかと何度も悩みクランクイン一週間前からノイローゼ気味になった。しかし撮影に入ると面白くてノリノリ。「戦後、女性が少しづつ解放されていって我慢しなくていい、耐えなくていい時期が来たとき、彼女のエネルギーは、違った方向にいっちゃったんだと思うんです。その哀しさ、怖さを出せればいいと思う。夢千代にも共通する部分があると思います。夢千代の場合は、自分の気持ちを抑えて抑えて、他人に優しくすることで、自分の苦しさを紛らしている女性です。表面的には似ていても、一番元のところにあるしたたかさは、このかよがずっと凄いと思います」などと話した。殺人囚がポチャポチャしていたらリアリティが出せないとクランクイン後に体重を4㎏落とした。首吊りのシーンも実際にロープにぶら下がったが、仕掛けが外れたらどうなるんだろうとゾッとしたという。出目も「吉永さんがオナニーやレイプシーンなど、あんなに激しくやってもらえるとは思いもしなかった」と述べた。通常の作品に比べて難しくて5倍は疲れたが撮影終了後は「やってよかった」と思えたが、吉永は9年ぶりの主演映画にプレッシャーが重くのしかかり、完成試写を観て気になるシーンがあり、初めて監督に越権行為である編集の再考を申し出るほど理性を失い、自責の思いは今も尾を引いているという。
岡田裕介は当時フリーのプロデューサーで、唯一、吉永を東映に連れて来られるプロデューサーといわれた。吉永は「人間は両極端な性格を持っていると思います。私の中にも、そうした魔性のような部分があるので、それを大きく膨らませて演じたいと思います」「シナリオの扉に早坂さんが"天国の駅はたった独りでしか乗れない"と書かれていますが、最終的に、男と女は幸せになれないのではないか、というのがテーマだと思うんです。でもそこに天国があるんじゃないかと、哀しく求めあう男と女の愛の物語をどしんと腹に伝わってくる話にしたいです」などと決意を述べた。それまでも悪女役を得意とする女優はいたが、吉永のような清純派イメージを持つ主演級女優はCMを持っているため、自己イメージを保たねばならず、殺人犯のような汚れ役をやる者はいなかった。三浦友和は、1983年秋の日本テレビの主演ドラマ『みんな大好き!』が視聴率の不振で打ち切られ、本作の前に公開された東宝の大作『さよならジュピター』もコケ、決定打に欠けていたが、これまでのイメージを一変させるダニのような男を演じた。三浦は「今まで正直者ばかりやってきましたから、こういう役、面白いですね。こんな役を三浦にやらせようっていうプロデューサーが今までいませんでしたから、岡田さんから話があったとき、大変驚きましたし、嬉しかったですよ」と話した。吉永相手ではさすがに遠慮があり、濡れ場の撮影では「もっと大胆にやってよ」と吉永から何度もダメ出しをされたという。また三浦同様、それまで善人イメージだった西田敏行も、さよに無償の愛を捧げ、さよのためなら殺人を犯すハンディキャップを持つ初めて狂気の役柄を演じた。西田は撮影直前に心臓を悪くして出演を危ぶまれたが、いっぱい着込んだ吉永をおんぶするシーンも演じた。他に、さよを姉のように慕う女性に真行寺君枝、精神病院から戻ってくる女に白石加代子、さよの最初の夫に中村嘉葎雄、二番目の夫に津川雅彦、さよの犯行を追う刑事に丹波哲郎といった異色の配役。出演者はみんなこれは面白い作品になりそうだと大変撮影に入れ込んだ。
脚本が遅いことで知られる早坂の脚本が完成したのが二年後の1983年の秋頃。このためこの間に吉永は『細雪』の撮影を終え、テレビドラマ『新 夢千代日記』の撮影中であった。それでも通常の早坂脚本の中ではスムーズに完成し、出目も満足な準備ができたという。岡田は事実の基づいた準備稿を作っていたが、早坂は事実とはかけ離れた脚本を書いた。早坂は「シナリオの扉には"天国の駅はたった独りでしか乗れない"と書き入れてある。正確に言うと、たった独りでしか入れないだが、語感がよくないので、承知でそうしている。天国の駅は、なんとなく空中に浮かんでいるようでもあるので、これでもいいじゃないかの意見もあった」「いつも耐えている女性だけを演じてきた吉永さんに、林葉かよを演じて欲しかった。"天国の駅はたった独りでしか乗れない"の意味をよく聞かれる。愛は天国ゆきの切符のように言われているが、私はそうは思わない。殊に男女の、性のからまる愛は、このドラマにように人を傷つけ、人を殺す。男女の愛に関しては、二人そろって天国ゆきの列車に、すんなり乗れると思えないのである」と解説している。
東京学芸大学教育学部を卒業、同大学大学院を修了。ピアノを斎藤信子、須田昌宏、作曲を小林康浩、吉崎清富、指揮を松岡究、山本訓久、小林研一郎、スコア・リーディングとオペラ・コーチングを田島亘祥らに師事。2007,2009年イタリア・カターニアにおけるArte Musicale Italianaのマスター･コースにおいてベッリーニ歌劇場副音楽監督のレオナルド・カタラノットに師事、ディプロマを授与される。これまでに数々のオペラ公演やコンサートを指揮するほか、新国立劇場、びわ湖ホールをはじめ各地のオペラ団体や管弦楽団、合唱団等において副指揮者や合唱指揮者を務めている。特に井上道義、チョン・ミョンフン、阪哲朗、ユーリ・テミルカーノフ、ロベルト・リッツィ＝ブリニョーリ、沼尻竜典、ヴィト・クレメンテ、キンボー・イシイ、大勝秀也、北原幸男、上岡敏之、高関健といった著名な指揮者のアシスタントを務め、研鑽を積んでいる。2011年9月のバイエルン州立歌劇場来日公演では、音楽監督ケント・ナガノの指揮によるヴァーグナー作曲／楽劇≪ローエングリン≫やブルックナー作曲／≪テ・デウム≫の公演において合唱監督ゼーレン・エックホフ氏のアシスタントを務めた。また、近年はアルベリク・マニャール／交響曲第4番、ヴィルヘルム・ステーンハンマル／交響曲第1番、ミェチスワフ・カルウォーヴィチ／ヴァイオリン協奏曲、交響曲≪復活≫、ヒューバート・パリ―／交響曲第2番≪ケンブリッジ≫、バリス・ドヴァリョーナス／ヴァイオリン協奏曲、ヤニス・イヴァノフス／交響曲第3番、テオドール・デュボワ／交響詩≪アドニス≫、フィリップ・ゴーベール／交響的絵画≪海の歌≫、ロージャ・ミクローシュ／ヴィオラ協奏曲等の日本初演を手掛けるなど、知られざる作品の演奏にも意欲的に取り組むほか、ポラーノ基金代表・しおがまファミリーコンサート・プロデューサーとして音楽による東日本大震災復興支援活動を行っている。日立シビックセンター音楽ホールNYOC音楽監督、オーケストラ≪エクセルシス≫正指揮者。栃木フィルハーモニー交響楽団常任指揮者。厚木交響楽団客演指揮者、国立音楽大学オペラ研究会指揮者。東京二期会オペラ研修所講師。関西二期会オペラ研修所客演指揮者。