高い塔や屋根に営巣し雌雄で抱卵、子育てをする習性からヨーロッパでは赤ん坊や幸福を運ぶ鳥として親しまれている。このことから欧米には「シュバシコウが赤ん坊をくちばしに下げて運んでくる」または「シュバシコウが住み着く家には幸福が訪れる」という言い伝えが広く伝えられている。日本でもこのため「コウノトリが赤ん坊をもたらす」と言われることがある。
東アジアに生息するコウノトリ（Ciconia boyciana）は本種の近縁種となる。羽色はほとんど同じだが、クチバシの色は黒い。また生態面でもシュバシコウは集団繁殖に近い形で繁殖することがよくあることや食性において小哺乳類や爬虫類をよく食べるなど、いくつか異なる点がある。しかしシュバシコウとコウノトリとの間では2代雑種までできているので、両者を同一種とする意見も有力である。この場合は学名がシュバシコウはCiconia ciconia ciconia、コウノトリはCiconia ciconia boycianaになる。中央アジアで繁殖しインドで越冬する個体はやや大型で、亜種オオシュバシコウCiconia ciconia asiaticaとされる。しかし近年の研究では、シュバシコウとオオシュバシコウの間にはほとんど差がないとされ、亜種として分類しないとする説も出ている。
ヨーロッパや北アフリカ、中近東に分布する。繁殖地は主にヨーロッパと中央アジア。特にポーランドは他を圧倒する世界最大の繁殖地で、2004年の調査で確認された全世界約23万のペアのうち約4分の1に当たる52500ペアがポーランド国内で繁殖、夏のポーランド湖水地方の田舎は木々も家々の煙突も電柱も、あらゆる高い場所がコウノトリの巣だらけになる。
徳島藩士であった高橋家が明治維新の後に現在の高橋家住宅のある土地と家屋を購入し、藍の製造を行ったと伝えられている。棟札により寛政11年（1799年）に建設されたことが明らかとなっている。この地方特有の、茅葺の主体部四方に瓦葺の庇を設ける「四方蓋」と呼ばれる形式をもつ。主屋の南東、屋敷地の東側境に建つ2階建の西納屋は、瓦葺の長大な土蔵造の建物で藍製造に用いられており、藍製造施設としての特徴がよく表れている。主屋の北方に建つ2階建の土蔵は藍の製造用に使われた土蔵で西納屋によく似ている。平成11年（1999年）9月7日に国の登録有形文化財に登録された。
サンパウロFCの下部組織出身。U-15、17ブラジル代表に選出された経歴を持ち、2010年にアウダックス・サンパウロEC（現・グレミオ・オザスコ・アウダックス）でプロのキャリアをスタートさせた。2014年より、ポルトガルへ渡り、ポルティモネンセSC、FCポルトB、CSマリティモでプレーした。2017年8月、日本の浦和レッズへ完全移籍で加入。8月15日に行われたスルガ銀行チャンピオンシップ・シャペコエンセ戦でデビューを果たした。9月23日に行われたJ1リーグ第27節・サガン鳥栖戦では、加入後初ゴールを挙げた。また、アジア王者として出場したFIFAクラブワールドカップ2017の5位決定戦（12月12日）ウィダード・カサブランカ戦で2ゴールを挙げ、チームを5位に導いた。この結果、クリスティアーノ・ロナウドと並び、Jリーグのチームに所属する選手として史上3人目となる大会得点王を受賞した。
開催地アトランタ生まれのクロエ＆ハリーが愛国歌「アメリカ・ザ・ビューティフル」を歌い、 同じくアトランタ生まれのグラディス・ナイトが国歌「星条旗よ永遠なれ」歌った。
ラムズディフェンスはプロボウル選出のDTアーロン・ドナルドを中心として展開し、ドナルドはリーグトップの20.5サックを記録した。このサック数は実にチーム全体41サックの半分であった。ドナルドの他には、ベテランDTエンダムカン・スーはチーム2位の4.5サックを記録し、プロボウル選出のLBコーリー・リトルトンは125タックル（チームトップ）、4サック、3インターセプト、2パントブロックを記録した。ラムズは、ジョシュ・ジョンソン（119タックル、4インターセプト）、マーカス・ピータース（3インターセプト）、ラマーカス・ジョイナー（78タックル）、経験豊富なアキブ・タリブという強力なディフェンシブバック陣も擁している。
デビュー以来、グールドは活動の基盤をバッハにおいていた。その傾倒ぶりは、彼のバッハ作品の録音の多さはもとより、彼の著述からもうかがい知ることができる。グールドの興味の対象はバッハのフーガなどのポリフォニー音楽であった。バッハは当時でももはや時代の主流ではなくなりつつあったポリフォニーを死ぬ直前まで追究しつづけたが、そうした時代から隔絶されたバッハの芸術至上主義的な姿勢に共感し、自らを投影した。グールドのデビュー当時、バッハの作品は禁欲的な音楽であると考えられていた。ヴィルトゥオーソ的な派手なパフォーマンスは求められず、エトヴィン・フィッシャーに代表される、精神性の高さを重視したピアノ演奏が支持されていた。また、19世紀末から始まったチェンバロ復興運動の流れから、その鍵盤曲はチェンバロによって演奏するのが正統であるとの考えが広まりつつあった。こういった事情により、ピアノに華やかさを求める演奏者・聴衆はバッハを避ける傾向にあったが、グールドは、デビュー作「ゴルトベルク変奏曲」の録音において、旧来のバッハ演奏とは異なる軽やかで躍動感あふれる演奏を、ピアノの豊かな音色と個性的な奏法により実現した。発表当時の評価は大きく分かれたが、その後、ピアニストに限らず多くの音楽家に与えたインパクトは甚大であった。その後も、様々なバッハの鍵盤作品について大胆な再解釈を行い、バッハ演奏について多くの業績と録音を残した。こうして、グールドは、リヒテルが「バッハの最も偉大な演奏者」と評したように、バッハ弾きの大家としての名声を不動のものとしていった。