陽炎型駆逐艦全19隻のうち、神戸川崎造船所で建造されたのは初風1隻である。 1937年（昭和12年）12月3日起工。1938年（昭和13年）9月20日、初風は姉妹艦2隻（親潮、夏潮）と共に命名された。同日附で、各艦（親潮、夏潮、初風、伊号第十八潜水艦、伊号第二十潜水艦、伊号第二十二潜水艦、第十一号掃海艇、第十二号掃海艇）は、それぞれ艦艇類別等級表に登録。 1939年（昭和14年）1月24日進水。同年11月15日附で高橋亀四郎中佐（吹雪型駆逐艦曙駆逐艦長）は初風の艤装員長に任命された。11月20日、初風艤装員事務所を設置。1940年（昭和15年）1月20日、姉妹艦の雪風は竣工と共に佐世保から呉へ回航される。 1月27日附で第16駆逐隊（司令島崎利雄大佐）が編制された。初代司令駆逐艦は雪風。 初風は2月15日に竣工した。同日附で高橋中佐は本艦初代駆逐艦長となる。呉鎮守府籍。神戸から呉に移動して雪風に合流した。また黒潮は2月24日になり、大阪から呉に回航されている。 当初の第16駆逐隊は、陽炎型3番艦黒潮、陽炎型8番艦雪風、陽炎型9番艦初風で編制され、第二水雷戦隊に所属。10月11日に実施された紀元二千六百年記念行事に伴う紀元二千六百年特別観艦式では、初風は第16駆逐隊司令駆逐艦として式典に臨んだ。11月15日、黒潮は第15駆逐隊に編入されて16駆を離れたが、陽炎型9番艦天津風と陽炎型10番艦時津風が漸次16駆に編入される。1941年（昭和16年）7月25日、島崎司令は軽巡川内艦長へ転任、渋谷紫郎大佐（前職第7駆逐隊司令）が第16駆逐隊新司令として着任した。第16駆逐隊は渋谷司令指揮下のもと、陽炎型4隻（初風、雪風、天津風、時津風）編成で開戦を迎えた。第二水雷戦隊（司令官田中頼三少将：旗艦神通）所属。同水雷戦隊は第8駆逐隊（朝潮、荒潮、大潮、満潮）、第15駆逐隊（親潮、黒潮、早潮、夏潮）、第16駆逐隊、第18駆逐隊（陽炎、不知火、《朝潮型駆逐艦：霞、霰》）から編制されており、15駆・16駆・18駆が陽炎型を主力としていた。だが第18駆逐隊は第一水雷戦隊（司令官大森仙太郎少将：旗艦阿武隈）の指揮下に属して南雲機動部隊警戒隊となり、真珠湾攻撃に参加。16駆以下の二水戦各艦とは別行動であった。
1841年9月4日、イングランド・ヨークに著名な肖像画家のウィリアム・ムーアと、その2番目の妻のサラ・コリンガムとの間に13男・第14子として生まれる。彼の兄弟にはほかにも芸術家として教育を受けたものがおり、その中には海の画家として知られるヘンリー・ムーア, R.A. がいる。アルバートは大主教ホルゲート学校とセント・ピーターズスクールに通い、同時に父から線描と絵画の技法の教授を受けた。目覚ましい上達を見せた彼は1853年5月、12歳にも満たないうちにケンジントン科学芸術省からメダルを授与された。ムーアの初期の作品はラスキンの影響を受けている。1859年には建築家のウィリアム・エデン・ネスフィールドとともにフランスに滞在した。1861年には、『窓から外を見やるシセラの母』、『アハブの戦車の前にイズレエルへ駆け寄るエリヤ』の二作の実験的な宗教画を制作した。一方で、ムーアはのちに装飾的画家として開花させることになる際立った技術の萌芽をすでに見せていた。1860年代には、モリス・マーシャル・フォークナー社にタイルと壁紙とステンドグラスをデザインし、またギリシアや英国内で壁画家として活躍した。このころムーアの作品は新古典派の特徴を著しく示し、彼は大英博物館で古代彫刻、とりわけエルギン・マーブルの研究に熱中した。1860年代半ば以降の絵画作品にはムーアの装飾や色彩の調和への関心が明らかに表れている。均整化された体型の、新古典的なひだのある衣装と花の装飾を身につけた一人の女性に典型される彼の作品は、唯美主義運動の大きな要素となっている。1860年ごろ、ムーアはシップレーで天井画を描き、次いでランカシャーのクロックステスでも天井画を制作した。1862年から63年にかけての冬は、兄弟のジョン・コリンガム・ムーアとともにローマで過ごした。ここで、ムーアはフォード・マドックス・ブラウンとエドワード・アーミテージの影響を受けた『エリヤの犠牲』(1863年)を描く。63年にはクレイヴン公の依頼でコーンブ・アビーのキッチンに壁画を制作した。1877年以降はグロスヴナー・ギャラリーの常連展示者となった。1864年にはロイヤル・アカデミーのフレスコ画科に『季節』を出展し、人物の優美な脚のポーズと繊細な衣装のひだが耳目を集めた。1865年には、ムーアの純粋な装飾絵画の初の長連作となる『大理石の椅子』をロイヤル・アカデミーに出展し、同作はムーアの代表作となった。これ以降、彼は装飾絵画のみに注力することとなった。ムーアのすべての作品は、人物描写の基礎である真の古代ギリシアの精神に取材した、ポージングと色彩への深い思想と精緻なハーモニーの産物である。ムーアの絵画の最大の魅力は、身体に掛けられた半透明で織物のような衣装の繊細で落ち着いたトーンにある。作品名は完成後につけることが多く、前もってつけることはほとんどなかった。作品名には『ある画家の音楽への賛辞』、『貝殻』、『本を読む人』、『夢見る人々』、『羽根つき』、『バドミントンの羽根』、『ツツジ』などがある。ムーアの作品は絵画のごく限られた分野で、大衆よりもむしろ一握りの鑑定家により熱烈に支持された。完成前に安く売り払われることも多かったが、一方でパトロンには恵まれた。また、『最後の晩餐』などその他の重要な装飾絵画の作品を、ロッチデールの境界やクレアモントのホール、クイーンズ・シアターの舞台前部、ロング・エーカー、リーマン邸のクジャクのフリーズなどに提供した。ムーアは独立心の強い性格で、社会的にも芸術的にも自分の判断だけを頼りにした。彼のやや口さがない考えが障害となって、彼の作品が長く注目の的になっていたロイヤル・アカデミーにも、長年候補となっていながらなかなか入会が認められなかった。激しい苦痛を伴う治療不可能な病に侵されながらも、彼は最後の重要な作品を不屈の気力と決意で仕上げた。その後1893年9月25日にウェストミンスターのスペンサー通り、ヴィクトリア通り2で没し、ハイゲート・共同墓地に埋葬された。最後の作品である『季節と風の愛』はマカロック氏のために描かれたもので、ムーア作品の中でも最も装飾的で入念なものに属し、ムーアがタイトルを解説した三連の詩を残した。ムーアの作品は現在、バーミンガム、リヴァプール、マンチェスターなど多くの主要な都市の公立美術館で目にすることができる。ムーアの作品展は1894年にロンドンのグラフトン・ギャラリーで開催された。ムーアの作品は現在英国中の公立美術館に所蔵されているほか、テートのブロッサム、また水彩画はロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館内のオープン・ブックに所蔵されている。ロンドンの大英博物館はムーアの初期の描画を収蔵している。