1945年8月31日のトルーマン大統領命令によって、9月15日、OWIは解散した。トルーマン大統領はOWIをすぐれた業績を残したと評価した。OWI国際担当部署は、アメリカ合衆国情報局 (The United States Information Agency,USIA) へと移管され、また、戦略諜報局 (Office of Strategic Services,OSS) は中央情報局(CIA)へと移管された。
戦時情報局は非常に多彩な学者集団が集められた。政治学者のポール･ラインバーガー（Paul  Linebarger）は、ジョンズ･ホプキンス大学で訓練を受け、心理戦のスペシャリストであり、文化を操作するにはまず文化を理解する必要が重要だと考え、極東部門の副長官にジョージ･テイラーを起用し、敵の戦意を研究し操作するため、海外戦意分析課に、ルース・ベネディクト(日本班チーフ)、ジョン･エンブリー、モーリス･オプラーといった人類学者など約30人の社会科学研究者が雇用された。ベネディクトは日本班チーフとなり、『菊と刀』の基となる報告書「Japanese Behavior Patterns　(日本人の行動パターン)」をまとめた。OWI協力者には、作家のハワード・ファスト、ジェイン・ジェイコブズ、SF作家マレイ・ラインスター、コードウェイナー・スミス (Paul Linebarger) 、ジェイ・ベネット (Jay Bennett) 、ハンフリー・コブ、アラン・クランストン、歴史学者のジョン・フェアバンク、オーウェン・ラティモア、アーサー・シュレジンジャー、映画監督ゴードン・パークス、脚本家ウォルド・ソルトらがいる。日系では、フランク・正三・馬場がおり、画家の石垣栄太郎は中国の抗日戦争を応援し、その妻でフェミニストの記者だった石垣綾子(マツイ・ハル)も日本の満州侵略を批判していたため、OWIは彼らを雇用した。このほか、藤井周而、国吉康雄らがOWIに協力した。
太平洋戦線では、「フリーチャイナ (Free China) 」のプロパガンダが実施され、日本軍の不道徳さを強調したり、アメリカの参戦が中国国民にとって利益となることが発信された。OWIは多くの中国人、日系アメリカ人、日本軍捕虜、朝鮮からの亡命者などを雇用し、収集した情報を太平洋地域の各言語に翻訳した。また、インテリジェンスと暗号情報のためのチャンネルも創設された。しかし、国民党と中国共産党が対立する中国ではOWIの作戦はうまく進展せず、蒋介石とOWIも多くの面で対立し、蒋介石側はOWIにスパイを送り込むことさえした。インドではアメリカはイギリスと戦争の勝利には合意したが、植民地統治については交渉があった。OWIが植民地からの自由を発信することは、インドでの反乱を誘発し、イギリスの立場を危うくすることになったし、またアメリカの黒人（アフリカ系アメリカ人）がアメリカの政策の偽善を指摘することにもなった。
ルクセンブルクでのアニー作戦では、アメリカ陸軍第12軍が午前2時から6:30にかけて秘密ラジオを放送した。東方戦線ではOWIはポーランドやソ連の連合軍から不評を買った。人的損害があまりにひどかったポーランドやソ連は、戦争を理想化するようなOWIを批判した。
戦争情報局の海外担当部署は、国内の部署よりも反対が少なく、大きな成功を得た。心理戦部 (Psychological Warfare Branch、PWB) は戦闘地域での敵軍や、連合軍基地付近の住民に対してプロパガンダを発信した。第二次世界大戦中はリーフレットが一般的で、北アフリカ、イタリア、ドイツ、フィリピン、日本の各地域で有用だった。対日本リーフレットでは1800万枚が散布され、1945年夏だけでも980万枚が散布された。対イタリアリーフレットでは、「ムッソリーニとヒトラーのために死ぬか、イタリアと文明のために生きるかを決める時が来た」と書かれていた。OWIは新聞、雑誌も利用し、ビクトリーという海外の雑誌は海外の連合国の市民とアメリカ市民とが戦争に協力するように運営された。それは、アメリカの工業力とアメリカのライフスタイルの魅力を伝えるものであった。このほか、マッチブック（はぎ取り式紙マッチ用ケース）や石けんの包装紙、裁縫箱などに「“Four Freedoms”」「ナチの汚れを洗ってください。合衆国の友人より (From your friends the United Nations. Dip in water - use like soap.  WASH OFF THE NAZI DIRT) 」と書かれたり、ヒトラーや東条英機の漫画が書かれたりした。
レコーディング期間（制作期間ではない。）は、1年7か月。延べ10以上のレコーディングスタジオ（録音ブースとミキシングルームのセットは17スタジオ以上）、10人以上のレコーディングエンジニア（アシスタントエンジニアを含めると28名以上）、3人のディレクター、15人以上のスタジオミュージシャン（オーケストラを除く。）と塩野自身の演奏によりレコーディングされた。デビューアルバムとしては、史上最もレコーディングに時間と費用と録音テープが使われた作品と云われている。『ここでいつも…』は、メジャーレーベルにおける歌入りの楽曲としては最長の46分10秒（この曲がアルバム1曲目のため、同時に世界最長のデビュー曲となった。）。楽曲が長いためにレコーディングには、ライブレコーディング用の60分収録可能な48トラックデジタルテープが使用された。レコーディングされたトラックが増え過ぎた為、当時最大のトラック数を持つソニーの48トラックのデジタルテープレコーダーを2台シンクロさせてトラックダウン（整理）が行われる。最終ミックスダウン作業においては、ソニー社の48トラックデジタルテープレコーダー、三菱社の32トラックデジタルテープレコーダー、24トラックのアナログテープレコーダーが同時にテープを回すという異常さであった。アルバム収録時間は、発売当時のフィリップス社とソニー社によるCD(Compact Disc Digital Audio)の規格最大収録時間である78分56秒15fps。10曲がレコーディングされ、ミックスダウンまで行われたが、CDの規格収録時間の制約から2曲がお蔵入りとなる。曲名は『彼女とEm』『嫌ってくれ』（この2曲のマスタリングは行われなかった。）。全曲の作詞・作曲・編曲・プロデュースは、塩野健士。