具慶の画風も父の如慶と同様に、基本的には大和絵の伝統に則り、古典的な画題を本顔料を用い、細密に彩色描写した物が多い。しかし、単に古典の引用にとどまらることなく、時代の需めに応じながら新たな大和絵を模索している。父と比べ、一段と繊細さを加え、彩色と鮮麗さを増して一層装飾的になっており、作品によっては狩野派の筆法や、写実的な描法を取り入れている。物語絵を眺めると、元のテキストに忠実に逐語的に絵画化しながらも、テキストと関係ない部分も有機的に描き出している。特に人物描写に優れ、ユーモアを交えた活き活きとした筆力ある筆致は、父・如慶を超えたとも評される（古筆了仲『扶桑画人伝』）。こうしたテキストの理解を助け、かつドラマティックに演出しようとする工夫は、新たな宮廷文化の享受者である将軍家や大名家に向けた新しい大和絵と言えよう。
住吉 具慶（すみよし ぐけい、寛永8年（1631年） - 宝永2年4月3日（1705年4月23日））は、江戸時代前期の絵師。住吉如慶の長男で住吉派の2代目。名は広純、のち広澄。通称は内記、別号に松岩。弟に広夏（鶴州）。江戸前期を代表する大和絵師のひとり。
ルバコ（rewaco Spezialfahrzeuge GmbH.）は、ドイツノルトライン＝ヴェストファーレン州オーバーベルギッシャー郡リンドラーにあるトライクメーカーである。日本では株式会社谷口トレーディングが輸入総代理店となって正規ディーラーを経て販売されている。
西田 晶一、（にしだ　しょういち、1912年-1985年2月5日）は、ホーリネス教会の朝鮮宣教師。聖文舎を創業し、日本の文書伝道に貢献した。神戸市に生まれる。母は出産時に死去。小学校卒業後、三菱職工学校に入学し、そこで聖書研究会に参加。1926年、湊川伝道館の堀内文一牧師から洗礼を受けた。三菱造船に就職するが、1929年9月神学校の聖書学舎に入学し、1932年6月に卒業した。日本伝道隊にはいるが、後に辞任。ホーリネス教会の中田重治監督に相談すると、朝鮮伝道をすすめられる。ピリピ2:13のみことば「神は御意を成さんために汝らの衷にはたらき、汝等をして志望をたて、業を行はしめ給へばなり。」（文語訳聖書）から、朝鮮伝道の確信を与えられる。彼は貧しく、ホーリネスでもサポートができなくなったため、中田監督から、結婚して妻に働いてもらいながら伝道するように求められ、1935年、東京聖書学院の神学生、石動余志子と結婚。朝鮮人の境遇にこころを痛めていた。また神社参拝を偶像崇拝として拒否したため、警察から詰問された。1944年にレイテ戦で負傷、捕虜となる。朝鮮人信徒の祈りに感謝した。1946年、日本基督教団神戸栄光教会内に聖文舎を設立。1985年2月5日召天。湊川伝道館で追悼記念会。
2008年にKUKIよりAVデビュー。2009年8月 より、雑誌・AVフリークのお悩み相談ムービーに毎月相談員として出演。2010年10月に『エスワン解禁&AV引退』でセルデビューし、同作品の発売を持って引退。
エアプランツの1つとして観賞用に栽培される。独特の葉姿が興味深く、また薄紫の花弁が反り返り、それが多数並ぶ姿は山野草のような雰囲気で、独特の魅力がある。その花序の様子は夜空の花火にも似ており、毎朝数花ずつ開花させるので長く楽しめる。比較的水を好み、乾燥には弱い。また、外に出すと往々にして風に吹き飛ばされてしまうので注意が必要とのこと。
フックシー T. fuchsii に品種としてグラシリス f.gracilis があり、これは特に葉が細いものなので本種とかなり似ているが、この種は表面に鱗片（トリコーム）が多く、やや灰緑色になる。花が咲くと紫の筒状花なので大いに異なる。ちなみにいずれも細い針のような葉であるが、本種の方がややくねって伸びるのに対して、この品種はぴんと真っ直ぐに伸びる。他方で手触りでは本種の方がすべすべで硬い。なお、この種のこの品種は現在エアプランツとして出回っている中でもっともよく見られるものの一つであり、本種もかなり普及してはいるが、見かけることはずっと少ない。
フェルッチョ・ブゾーニ門下であった母エルシリア・カヴァッロから手解きを受けた後、アルフレード・カゼッラとグイード・アゴスティに師事。17歳でジュネーヴ国際ピアノコンクールにて受賞し、それ以後は幅広い演奏活動と積極的な録音活動に取り組んだ。1950年に初めて渡米して300回以上の演奏会を行い、「ナポリの女ホロヴィッツ」の異名を取る。1955年にわずか4時間で録音したスカルラッティの12曲のソナタのLPレコードは、「ニューズウィーク」誌により「今年最も優れたレコード」と絶賛された。スカルラッティのソナタやJ.S.バッハの『ゴルトベルク変奏曲』の録音は、ディアパソン・ドール賞を受賞している。また、クレメンティの作品を演奏会でも録音でも取り上げている。ティーポに対する評価は、一般的な聴衆よりも専門家であるピアニスト仲間の間で高く、マルタ・アルゲリッチは、イタリア放送協会によるインタビューでティーポに触れて、彼女は「大評判である」と述べた。力強さを備えたヴィルトゥオーゾであり、音楽評論家ピエロ・ラッタリーノは10代のティーポの演奏を「敏捷さは信じがたいほどであり、正確さでは、燃え立つようなアルゲリッチを上回っていた」と述懐し「トスカニーニ以来のイタリア人演奏家の伝統を守る一人であり、カルロ・ゼッキやミケランジェリ、ポリーニ、アッカルド、ムーティ、アバドに並び立つ音楽家である。すなわち、自分の感情を使いこなしながら聴衆に対して自分の望み通りの効果を上げることのできる巨匠なのである」と評した。熱心な教師としても活動し、グッビオ音楽祭やフィエソーレ音楽学校でマスタークラスを開催している。またボルツァーノ音楽院やフィレンツェ音楽院の教授を歴任した。