ミニヤー県アスタルの出身。1938年、カイロの士官学校を卒業し翌年より陸軍に入る。アンワル・アッ＝サーダートが対独協力の容疑で逮捕されたのちはナーセルとともに秘密組織の中心となり、隷下細胞相互の関係を把握させないなどの措置をとった。1948年の第一次中東戦争に従軍、1950年にはムハンマド・ナギーブ少将副官となり、彼を自由将校団へと参加させる。ガマール・アブドゥル＝ナーセル大佐を支援、1952年のエジプト革命を成功へと導く。クーデター後、新政権下に登用され、1956年、大将に昇進し国防大臣兼参謀総長に就任。第二次中東戦争では、イスラエル軍に大敗。1961年、シリアにてクーデターが発生した際には代表としてシリアへ赴くも拘束され、カイロへ送還される。1962年、アラブ社会党に入党。1967年6月、第三次中東戦争の大敗後、軍事的責任を問われ国境軍司令官に左遷されるが、ナーセルを「不要な戦争を引き起こした」と告発し、責任を追及した。1967年8月、クーデター未遂容疑で軍当局によりギーザにて軟禁される。9月13日、アーメルを聴取すべく将校らが到着した直後、大量の劇薬を飲んで自殺を図り病院へ搬送される。一命をとりとめ、翌日自宅へ返されるが、足の絆創膏に更に劇薬を隠しており、監視の目を盗んでそれを飲み死亡した。彼の遺体は軍隊式の葬礼のもと、故郷のアスタルに埋葬された。一説によれば、アーメルは自宅に戻された直後、高級将校たちから反逆者として自身の信念と実行に終止符を打つか、軍人として名誉ある死を選ぶか迫られていたという。ナセルとアーメルの同志で後に大統領となるアンワル・アッ＝サーダートは、もし自身がアーメルの立場だったなら、6日間戦争の直後に自決していただろうと述べている。2012年、アーメルの遺族は彼は殺されたのだと主張し、再調査するよう訴訟を起こした。
ムハンマド・アブドルハキーム・アーメル（アラビア語: محمد عبد الحكيم عامر‎、Mohamed Abdel Hakim Amer、1919年12月11日 - 1967年9月14日）は、エジプトの軍人、政治家。エジプト革命の中心人物の一人で、アラブ連合共和国の第一副大統領、国防相、シリア地域の大統領代表を務めた。最終階級は元帥。ソ連邦英雄。
オーストリア・ハンガリー帝国のオーバーヴァルタースドルフで生まれる。1918年から1919までオーストリア＝ハンガリー海軍に入隊し、その後庭師として働く。1930年12月5日に国家社会主義ドイツ労働者党に入党し、1931年11月1日に親衛隊に入隊する。1935年から1938年までケルンテンの親衛隊第90連隊の指揮官となる。アンシュルス後の5月24日にケルンテン大管区の大管区指導者代理に任命される。またドイツ国会議員にもなっている。1939年2月12日に大管区指導者のフーベルト・クラウスナーが死亡すると1941年11月まで大管区指導者の職務を代行している。1939年には民族裁判所の名誉判事となった。1940年の間山岳猟兵連隊に入隊して士官候補生となる。11月9日に親衛隊少将に昇進する。1942年1月から警察の職務に割り当てられ、11月9日には警察少将となる。1943年4月20日にモギレフの親衛隊及び警察指導者に任じられ9月20日まで務めた。1943年9月25日にポーランド総督府のワルシャワ地区における親衛隊及び警察指導者に任命される。1944年2月1日にレシチニスキ宮殿に車で向かう途中で国内軍によって暗殺された。
フランツ・クッチェラ（Franz Kutschera、1904年2月22日-1944年2月1日）は、ナチス・ドイツの政治家。ケルンテン大管区指導者代理を務めた。親衛隊の将軍でもあり、ワルシャワの親衛隊及び警察指導者だったが国内軍により暗殺された。最終階級は親衛隊少将及び警察少将。
1618年にセビリアで生まれた彼は当初セビリア伝統の自然主義的な作品を作っていたが、ルーベンスの影響を汲んだフランシスコ・エレーラの作品を学び、豊かで柔和な色彩表現を編み出した。1645年セビリアのフランシスコ会修道院の装飾で名を馳せ、先輩のスルバランの地盤を脅かす存在へと成長していった。その後はフランシスコ会関係の仕事を任されるようになり、画家としての地位を確固たるものにすると、教会以外の富裕な市民向けにも作品を描くようになる。彼の描く柔和で優し気な人物像が人々の支持を得て、セビリアを代表する画家となる。ムリーリョは宗教画のみならず世俗的な絵をいくつも残しており、その観察眼の鋭さも高く評価されている。1650年に完成した『蚤をとる少年』はその好例であり、彼の代表作の一つである。強烈な明暗対比の中で俯く少年をリアルに描き出しており、高い筆力が窺える。ナポリのリベラ作『エビ足の少年』といった社会の下層部に位置する人々をそのまま表現するピカレスク的（反騎士道、非貴族的な表現。当時流行していた悪漢小説の影響か）作品の系譜をしっかりと受け継いでいる。彼の代名詞と言えるのは『無原罪の御宿り』という作品で、生涯を通じいくつも描かれている。これは疫病など社会不安の時に特別高まったマリア崇拝の賜物で、人々は溢れる信仰心を注いだ。その時流に合わせてこれらの作品を描いたムリーリョは圧倒的な地位を確立するのだった。同世代のライバルとしてフアン・デ・バルデス・レアルがおり、彼との切磋琢磨によって非常に磨き上げられていった。バルデス・レアルは残酷といえるほど生々しい表現を追求したので、ムリーリョと異なる傾向だったためか市場を奪い合う関係ではなく、共にセビリアで美術アカデミーを創設する運動を起こしていくのである。1660年代にはムリーリョの名声はヨーロッパじゅうに広がっていた。通称「暖かい様式」と言われる彼の画業の最も華やかな時期であり、円熟した表現が達成されている。彼の絵の購入者も国際的な広がりをみせる。特にムリーリョの絵はイギリス人に評価され多数の作品が渡り、18世紀のイギリス絵画に多大な影響を与えることになる。彼の絵はスペイン絵画の集大成でもあり、次の時代のロココ絵画の先駆とも言われている。彼の国際的な影響力故に最も有名なスペイン人画家であり、ベラスケスの作品が公になるまで名実ともに最大の巨匠として美術史に君臨することとなった。1682年に没した。