笑芸人（しょうげいにん）とは、1999年に白夜書房から創刊された日本の芸能雑誌である。漫才・落語・お笑い芸人（主に東京方面で活躍する人物）にスポットを当てたお笑い（演芸）専門雑誌であった。編集長は高田文夫（「笑芸人」のタイトル字も高田によるもの）。のちに編集人は田村直規となるが、落語ファン倶楽部最終号まで表紙に「高田文夫」の名前は入っている。発行人は、1999年11月発行の笑芸人vol.1から2012年4月の落語ファン倶楽部vol.16まで末井昭、その後は田中辰彦となった。同編集部によるムック・書籍は、2014年4月発行の「落語ファン倶楽部 別冊 東西全落語家一門名鑑」を最後に終刊となった。
一枚紙を使った切り折り紙の展開図を構成するものは、折り線の組み合わせ(フレームframeと呼称)と、折り線から始まっていく平面（ウォールwallと呼称）であり、そのすべてが一枚の平面の中におさまることが条件である。前述の蛇腹折り、斜め段折り等がフレームに相当する。フレームが同じであってもウォールの形を変化させることにより違う作品がつくられる。数学的に見た場合、切り折り紙の製作は、フレーム部分を変形不能としウォール部分を変形可能として展開されるトポロジー（位相幾何学）とみなしうる。数学的な解析も進んで来ており、一部の作品に応用されている。
ハサミだけでは表現しきれない分野をカバーする意味で重要である。紙用ニス・接着剤は制作の場以外でも、作品の移送・展示・保存のために重要である。その他の材料・道具についても表現力の向上につながるのであれば積極的に使用すべきであろう。
折りやすく、折りジワが出来にくく、折りが戻りにくい紙が望ましい。コピー用紙からカレンダーの紙なども含めて幅広く利用可能である。マーメイド紙、ミタント紙などが多用される。和紙はしなやかな分、折りが戻りやすく使用に当たっては工夫が必要である。作家によっては金色のペンキなどをスプレーして特製の紙を作って使っている。紙の代わりに革や薄い金属板（銅板や真鍮板等）、木の葉等を使った作品もあり、紙状のものであれば大概応用が可能である。
看板のように片側から見た形を切り抜き、それを何らかの形で立つようにした作り方。別名、片面重視型。簡単な割に派手な造形が可能である(写真8)。
切った紙に山折り、谷折り、かぶせ折り、中割折り等を組み合わせて加工するのが切り折り紙であるが、折り線の組み合わせについてはある程度の規則性が見られる。折り線の組み合わせを覚えることにより、若干の修正を加えるだけでオリジナルとも言える個性的な作品を作ることも可能である。
応用形としての切り折り紙をさらに発展させたものである。一枚紙で培われた技術を「複数枚の紙・彩色・糊付けあり」の条件下で応用したものである。一般のペーパークラフトに比べ、「貼る」という作業の一部を「折る」という作業で代用しているため、工程の大幅な簡略化および省力化も可能である。「切り折り紙」ともペーパークラフト(紙細工)ともどちらの名称でも呼べる作風である(写真4)。
基本形としての切り折り紙のルールを緩和し、多少の糊付け、加筆、彩色、紙用ニス、複数枚の紙の使用等を認めたものである。また切り絵の技術を応用したハイブリッドタイプともいえる作風も見られる(写真2，3)。
「紙一枚を切って折って糊は使わず」をルールとするタイプである(展示のための接着剤の使用については例外とする）。このルールに従った作品だけを切り折り紙とすべきという意見もある(写真1)。
講談社の学習雑誌の創刊時は、すでに先発していた小学館や学研といった強豪各社の学習雑誌に劣らない誌面作りが目指されており、特に『たのしい一年生』は学年誌の先陣を切る重責があった。そのような背景のもと、同誌の柱となる連載漫画として掲載された作品が本作である。しかしながら当時、学習雑誌は漫画のページ数が抑制されており、小学館の『小学一年生』すら漫画の多さが批判されるほどの時代だったため、『たのしい一年生』での漫画のページ数は多くても30パーセント程度という事情があり、本作の第1話はたった2ページだった。これには藤子Fが『週刊少年サンデー』で連載を抱えていたために時間が取れなかったことも理由の一つと見られている。しかし同年5月号と6月号にはすでに別冊付録として32ページに拡大され、その後も別冊付録での連載を中心として『たのしい二年生』『たのしい三年生』へと連載が引き継がれ、『たのしい三年生』休刊後にも『ディズニーランド』で連載が再開されていることから、読者からの人気ぶりが窺がえる。物語の主軸は、藤子Fの代表作『ドラえもん』のような不思議な道具である。本作の道具には、『ドラえもん』のどこでもドアのようにどこにでも行ける扉をはじめ、同作のひみつ道具に類似したものが多く登場しており、道具にまつわる藤子Fの漫画の先駆けとも、本作のこれらの道具が『ドラえもん』の道具のヒントになったともいわれる。藤子・F・不二雄ミュージアムでも本作をF作品の原点として捉え、『ドラえもん』と並べて比較できるように紹介している。また、『パーマン』『キテレツ大百科』『バケルくん』など藤子Fの他作品を髣髴させる道具も多く、『ドラえもん』に登場するジャイアンのジャイアニズムを思わせるセリフが登場するなど、後の藤子Fの代表作に繋がる要素が多く散見されている。かつて『パーマン』を担当していた小学館編集者の野上暁は、本作を『ドラえもん』の原点にして、その後の作品の要素を多く含んだ隠れた名作としており、前述の2ページの過ぎない第1話も、その密度の濃さと物語の豊かさを評価している。1963年、藤子Fの『すすめロボケット』とともに第8回小学館漫画賞を受賞。後に藤子Fは本作を、自らの節目になった重要な作品と語っている。2011年には、小学館から『藤子・F・不二雄大全集』として刊行され、初単行本化が実現した。