このパスポートを提示することで入場できる施設や、特典を受けられる施設や店舗がある。また、阪急電鉄、阪神電気鉄道、南海電気鉄道が、それぞれの社の大阪市外の路線拡大版を販売している。かつては泉北高速鉄道、近畿日本鉄道でも拡大版を発売していたが、泉北高速版は2013年度、近鉄版は2016年度の発売をもって廃止となった。2016年度版までは、4月1日を起点とした春夏版と10月1日を起点とした秋冬版に分かれた半年ごとの発売となっていて、春夏版は10月31日まで、秋冬版は翌年度の4月30日まで利用可能であったが、2017年度版からは春夏版と秋冬版が統合され、1年ごとの発売となった。また、外国人観光客の誘致のため、外国人ビジター専用に『外客用大阪周遊2日券』が発売されているが、2015年4月1日からは日本人対象の2日券も発売が開始されることとなった。
大阪周遊パス（おおさかしゅうゆうぱす）は大阪市高速電気軌道（Osaka Metro）、大阪シティバスを中心に大阪市内（堺市と尼崎市の一部も利用可）の公共交通・私鉄が1日乗り放題となる電子カード式のパスポート。
『まんがタイム増刊・ビッグバン4コマ2000』（1999年）に読み切り作品が掲載された後、『まんがタイムラブリー』2000年3月号から連載を開始。『まんがタイムオリジナル』『まんがタイム』でも連載していたが、『ラブリー』2008年7月号をもって連載終了。単行本既刊4巻。芳文商事第一営業所に勤める、島崎めぐみとその同僚によるコメディ。一見、普通のOL生活をコメディ化したように見えるが、かなり非現実的な考え方や言動、また身体的特徴によって笑いをとる内容となっている。イロモノの性質を上手く4コマに使い、まんがタイムシリーズで人気があり、また単行本も多く出している。
オペラ『マクベス』の再評価の動きは意外なことに、ワーグナーのお膝元ドイツで1920年代に起こった。小説家フランツ・ウェルフェル（アルマ・マーラーの再婚相手の一人）の1924年刊行の小説「ヴェルディ」を契機として、ドイツ全土にヴェルディのオペラが一種のブームとなった。1927年-28年のシーズンでドイツ全土135の歌劇場ではワーグナー作品は1,576公演に対してヴェルディ作品はほぼ同数の1,513公演、1930年のウィーンでもワーグナー49にヴェルディ46、1931年-32年シーズンでヴェルディ作品は遂にワーグナーを凌駕するに至る。これをドイツにおける「ヴェルディ・ルネッサンス」と称することがある。この流れに乗って、指揮者ゲオルク・ゲーラーは『マクベス』のドイツ語訳を行い、1929年-30年のシーズンでドイツ全土で7公演、1931年-32年で47公演がなされた。特に好評だったのはフリッツ・ブッシュ指揮、カール・エーベルト演出の公演であった。ブッシュ、エーベルトの両名は1933年のナチス党政権掌握を受けて国外脱出した。1938年のイギリス・グラインドボーンにおける公演はこの両者のコンビによるものだったし、エーベルトは1959年のニューヨーク・メトロポリタン歌劇場公演（同歌劇場での初演）にも演出を行って、英米圏における『マクベス』の受容に貢献したのだった。
それでもヴェルディ自身にとって、この『マクベス』は自信作であり続けた。初演から11日後の1847年3月25日、ヴェルディはこのオペラを義父（1840年に亡くなった妻マルガリータの父）であり、また長年にわたる支援者でもあったアントニオ・バレッツィに献呈している。初演から18年も経過した1865年のパリ上演の際も、ただバレエを追加することだけが要請されていたにもかかわらず、全曲の見直しを自発的に行い、大幅な改訂を加えているのも、本作に対する愛着の現れと考えられる。更に後の1875年、ヴェルディは『アイーダ』公演で指揮を執るためウィーンを訪ねた。同地でワーグナーに対する意見を求められたヴェルディは（リップサービスの意味もあっただろうが）ワーグナーの才能にはいつも敬服していると述べ、加えて「私自身も彼と同じく、音楽とドラマの融合を心がけてきました。『マクベス』で、です」と発言しているという。
『チャンピオンRED』（秋田書店）にて、2015年5月号から連載中。同誌で連載していた『シグルイ』や『エクゾスカル 零』に引き続いて残酷描写は多いものの、ケレン味やハッタリあふれる作風に回帰している。特定主人公の「○鬼編」という中編を連ねて、怨身忍者が順次に登場していくという構成をとっている。登場人物の多くは、山口の過去の作品に出演した者と同じ外見・名前だが、設定は異なる。諸設定や技にも過去作のオマージュ要素が散見される。特に主人公たる七忍は『エクゾスカル零』に登場したエクゾスカル戦士達に対応している。だが、旧作の主人公たちが用いていた「強化外骨格」「エクゾスカル」が、その名が示すように金属製の鎧という武装であったことに対して、本作の「怨身忍者」は鬼、すなわち妖怪変化の類とされており、主人公たちの身体そのものが変身して、デザインもより生物的になっている。また強化外骨格に準じる兵器は、敵方である覇府の武士たちの方が使用する。さらに単行本4巻収録の第十八話より、『魔剣豪鬼譚』と副題がつけられた「宮本武蔵編」が始まり、怨身忍者への「鬼退治」が描かれる。徳川家康が最大の敵として設定されているが、彼こそ地獄の戦国時代を終わらせた正義の英雄である。そのような家康の社会に、鬼たる主人公達が反逆するという物語構造になっている。民草は家康に従う「民兵」と化し、主人公達と敵対する。文明レベルや民の生活は、基本的には一般的な江戸時代初期を舞台とした作品と変わらない。ただし覇府徳川の武士身分が軍備を独占しており、一部の兵器に用いられる技術力は時代不相応に高い。また忍者は異能の技を用いる。山口の他作品と同様に、雑誌掲載時から単行本化に際して、絵やセリフの修正がみられ、連載時の数話を一話にまとめ直すという構成変更もあり、単行本と連載における話数は必ずしも一致していない（例えば、霞鬼編は連載時は全六話だが、単行本では3・4話分を一話にまとめて全五話となっており、第7巻の巻末36話までにチャンピオンRED誌上には42回分掲載されている）。「このマンガがすごい!2018」オトコ編で第5位。