移民の第2波は1960年代に到来。教育の程度は高かったものの、イスラム教への信仰の篤さは初期の移民と同程度であった。この集団は1972年ニカラグア地震や1979年のニカラグア革命という、2つの大きな出来事に直面。かつてのパレスチナ人の多くは北米に移住するか、パレスチナに帰還する道を選んだのである。国内に留まった者は被害をもろに受け、家族はそれまで以上にキリスト教に同化してゆく。1990年代初頭に最も歴史が新しく規模にして最小の亡命集団が流入。その多くは北米やパレスチナからニカラグアに戻ってきた移民で、北米やパレスチナでの経験を通してムスリムの教義をより強く意識するようになっていた。この移民は過去の移民よりもイスラム教のアイデンティティが強く、共同体単位で同教の再活性化に一役買うこととなる。2000年までには、パレスチナ系アラブ人やパレスチナ系の子孫が500世帯存在すると推定。国内に流入したパレスチナ人はほとんどがキリスト教徒で、ムスリムは少数に留まる。その大部分はラマッラーやエルサレム、ベイト・ジャラ、ベツレヘム近郊の農村出身者であった。ニカラグア国内のパレスチナ人は中米最大のアラブ人コミュニティを形成している。
ムスリム移民が初めて大挙して国内に流入したのは19世紀末であった。大部分はパレスチナ系ムスリムであり、中米における最大級の移民流入となる。パレスチナ系移民の正確な数は不明なものの、19世紀末からオスマン帝国が解体過程に入る第一次世界大戦中の1917年までに、40世帯が国内に移住した可能性があるとされる。初期の移民は、しばしば異教徒との結婚や政府からの圧力によりキリスト教を受け入れ、急速にイスラムとしてのルーツを失い地元民に溶け込むこととなる。ただし、1890年代から1940年代にかけては、ニカラグアのみならず南米諸国の多くでアラブ人の入国を制限したり、既に国内にいるアラブ人の滞在を禁じたり、商業活動の拡大を抑え込む法令を発布することが度々であった。
アメリカ合衆国国務省が2007年に発表した統計によると、1200人から1500人程度がムスリムとされ、ほとんどがパレスチナやリビア、イラン出身の定住外国人か帰化人、あるいは定住外国人・帰化人から生まれた生来のニカラグア国民であり、多くはスンナ派という。首都マナグアにはサラート（礼拝）が行えるイスラム文化センターがあり、約320人が定期的に参加する。金曜日の礼拝には、グラナダ、マサヤ、レオン、チナンデガ在住のムスリムもマナグアのセンターに足を運ぶ。なお、グラナダやマサヤ、レオンには、地元有力者の家庭内に小規模の礼拝用センターがある。マナグア礼拝センターのスンナ派指導者が2007年5月、ムスリム共同体においてイランの影響力が増したため解任、シーア派の宗教指導者に交代する事態となった。このシーア派指導者が誰なのかは、2007年5月に報道があった時点では明らかにされていない。
かつては電停名の由来になった江戸時代の石橋「武之橋」（甲突川五石橋を参照）が間近にあったが、1993年8月6日の豪雨（8.6豪雨）で流失してしまった。
福寿会館（ふくじゅかいかん）は、広島県福山市丸之内1丁目の福山城公園内にある建物で昭和初期に個人の別荘として建てられ福山市の市史編纂室及び貸会議室や貸茶室として使われている。主に本館、洋館の2つの施設で構成され、両館含めていくつかの建物が国の登録有形文化財に登録されている。
御三家を2体（草、炎）ゲットしている。また、シリーズ終盤では同タイプ（地面）を3体手持ちに据えていた。また、親がサトシではないポケモンが2体いるのも特徴。『ベストウィッシュ』2話のオーキド博士の「ポケモンは研究所で預かっておくからな」という言葉やサトシがモンスターボールを所持していなかったことから、カントー地方からイッシュ地方に旅立つ際にモンスターボールごとオーキド研究所に預けられたと思われる描写があり、『ベストウィッシュシーズン2』のOPや『デコロラアドベンチャー』最終回ではオーキド研究所の庭にいる姿が確認された。
宮脇ゆきの第11シリーズ目の作品で、『ちゃお』（小学館）にて2003年4月号から2004年8月号まで連載された。他に番外編として「茉莉乃のドキドキお風呂大作戦」を『ちゃおデラックス』2003年11月25日号に、「メイクで大人に変身」を『ちゃお』2003年11月号別冊付録に収録している。また2003年9月号付録としてドラマCD「ドキドキおふろ大作戦!?」が収録された。親戚から無理矢理結婚を迫られ家出を決意した少女が女子禁制の男子寮に紛れ込んでしまい、そこで出会った男子生徒との関係を綴った作品である。
開花時期は、5月から6月ごろの葉の出る直前に花を枝先につける。葉は枝先に5弁輪生状につける。山麓から山地にかけて自生している落葉広葉樹。
1824年の初め頃からその年の前半にかけてライプツィヒで作曲・完成されており、作曲当時のメンデルスゾーンはわずか15歳であった。初演は1827年2月1日に同地で、当時常任指揮者を務めていたヨハン・フィリップ・シュルツの指揮、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団によって行われた。初演は好評裡に迎えられ、『一般音楽新聞 Allgemeine musikalische Zeitung』の批評欄には初演時の批評が書かれ、好意的に受け止められている（ゴットフリート・ヴィルヘルム・フィンクによる）。なお1829年5月25日に、メンデルスゾーンはロンドンのフィルハーモニック協会の演奏会においてこの交響曲を指揮しており、ライプツィヒでの初演以上にロンドンでおおいに絶賛されている。このことが後にメンデルスゾーンがロンドン・フィルハーモニック協会の名誉会員に推挙される契機となったのである。12曲の弦楽のための交響曲に続いて作曲されたこの交響曲の草稿には、「交響曲第13番」と記されていた。しかし、草稿の紛失や習作、あるいは試作といった見方から、出版社ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社は12曲の弦楽のための交響曲に印刷する価値を認めず、初めてフル・オーケストラで書かれたこのハ短調の交響曲を「第1番」として作品全集に組み入れて刊行した。前述のようにメンデルスゾーンが15歳で作曲された若書きの作品だが、16歳で弦楽八重奏曲、17歳で『夏の夜の夢』序曲などを後に作曲している。自筆譜の草稿はフィルハーモニック協会の図書館に保存されている。