うえだは演出の師匠として小華和ためおを挙げている。小華和はまだうえだが新人演出家だった頃、丁寧に演出の指導をしてくれていたという。また、AUBEC所属時代の先輩演出家として池端隆史、牛草健、則座誠、ムトウユージ、吉田俊司の5人を挙げている。スタジオディーンの松田桂一プロデューサーは、AUBECの制作進行時代の後輩であったためか、スタジオディーン制作作品によく携わることがある（同会社の浦崎宣光プロデューサーとも古くからの知り合い）。
大学を卒業後、アニメーション関係の仕事がしたくてAUBEC（アウベック、現在は消滅）に入社し、アニメ業界へと入る。制作進行、演出助手を経て『つる姫じゃ〜っ!』で実質的な演出デビューを果たす（それ以前にもアニメやCMなどの演出もやっていた）。その同時期に結婚（妻はアニメーター）。『創竜伝』で演出を務めた後にAUBECを退社し、アニメ・スポットやマッドハウスなどの会社を転々としながら様々な作品に携わり、現在はフリーランスで活躍中。うえだしげるという名義は演出助手時代から使っている。これは、早く演出家になるには目立てばいいと単純に思っていたからである。
島式ホーム1面2線と単式ホーム1面1線、計2面3線を有する地上駅である。駅舎は線路の西側にあり、島式ホームの1・2番線と直結している。1番線は浅草方面への折り返し専用となっている。3番線とは跨線橋により連絡している。新藤原側には留置線が1本設置されている。
息子のミシェル・ヴェルヌが 『調査旅行』 （Voyage d’études, 1904年）と 『サハラ砂漠の都市』（Une ville saharienne, 1905年）の未完成の2作品を合わせて完成させ、ジュール・ヴェルヌ名義で刊行したという経緯がある。
多摩丘陵最東端の一角に位置し、多摩川流域の平坦な扇状地に隣接する、標高 45m 前後の小高い丘陵地。1940(昭和15)年に川崎市が公営墓地として都市計画決定し、1943(昭和18)年10月01日に開園。以降、都市開発が規制され、市民霊園および緑地保全を目的に整備されている。1953(昭和28)年、千葉県松戸市より運ばれた桜が園内に並木状に植えられた。以降毎春になると園内を桜色に染め、夏には適度に陽射しを遮り、訪れる人々に憩いのひとときを提供する。また、本霊園と尾根続きで東高根森林公園、旧向ヶ丘遊園、生田緑地があり、多摩川と平瀬川に挟まれる形で概ね東西方向に緑地帯を構成する。これらの公園緑地は、今ではすっかり都市化が進んだ多摩丘陵最東部で往時の貴重な自然環境を今に伝えるとともに、近隣の生態系を支え、また散策などで訪れる近隣住民の憩いの場になっている。
1975年に釜山補習学校として開設。その後、同年10月1日に釜山日本人学校が創立された。小学1年より韓国語と英会話の授業がある。
ブレヒトは自身の演劇を「叙事的演劇」(Episches Theater) と呼び、従来の演劇（「劇的演劇」、Dramatisches Theater）と自身のそれとを区別した。ブレヒトによれば「劇的演劇」は、観客を役に感情移入させつつ出来事を舞台上で再現（リプレゼンテーション）することによって観客に様々な感情を呼び起こすものであり、それに対して「叙事的演劇」は役者が舞台を通して出来事を説明（デモンストレーション）し、観客に批判的な思考を促して事件の本質に迫らせようとするものである。ブレヒトはこのような「叙事的演劇」を、悲劇を観客にカタルシスを起こさせるものとして定義したアリストテレスに対して「非アリストテレス的」と呼び、一方「劇的演劇」を現実から目を背ける「美食的」なものだとして批判した。ブレヒトの「叙事的演劇」の演劇論として特によく知られているものが「異化効果」(Verfremdungs-effekt) である。これは日常において当たり前だと思っていたものにある手続きを施して違和感を起こさせることによって、対象に対する新しい見方・考え方を観客に提示する方法を指している。この「異化効果」の用語はブレヒトが使い始めて以降一般的な文学理論として扱われるようになり、フランツ・カフカなどブレヒト以前の作家に対しても用いられるようになった。ブレヒトの後継者と目される劇作家にハイナー・ミュラーがいる。ミュラーはブレヒトの『ファッツァー』を「百年にひとつの作品」としているほか、ブレヒトの『アルトゥロ・ウィの興隆』などを演出してもいる。日本では千田是也と岩淵達治がブレヒト研究の中心人物である。千田は『ブレヒト戯曲選集』（1958年 - 1962年、岩淵等と共訳）、『ベルトルト・ブレヒト演劇論集』（1975年）の編集翻訳や俳優座での上演などを行っており、初期のブレヒト紹介の中心人物であった。千田に師事していた岩淵達治は、『ベルトルト・ブレヒト作業日誌』（1976年 - 1977年）、『ベルトルト・ブレヒトの仕事』（1972年 - 1973年）を共訳で、また岩淵個人訳で『ブレヒト戯曲全集』（1998年 - 2001年）を刊行、また『ブレヒトと戦後演劇』（2005年）で、千田の翻訳の批判的検証をしている。岩波文庫『三文オペラ』は、1961年に千田訳が、新版が2006年に岩淵訳で刊行された。若き日に演劇に熱中していた筒井康隆にも大きな影響を与え、長編『馬の首風雲録』は『肝っ玉おっ母とその子どもたち』のSF版ともいうべき物語となっている。