島式ホーム1面2線を有する地上駅。将来は島式2面4線に拡張する計画もある。駅業務は東武ステーションサービスに委託している。大宮寄りに南栗橋車両管区七光台支所・七光台乗務管区があるため、当駅を発着する区間列車が設定されている。運転士・車掌は当駅で交代する。現行の駅舎は2005年度から2006年度にかけて建設された。橋上駅舎を東武鉄道、駅の東西を連絡する自由通路を野田市で費用分担し、2007年2月28日に供用を開始した。バリアフリーに重点を置き、オストメイトなどに対応した多機能トイレとエレベーターを新たに設置。西口駅前広場にはロータリーが設置され、バス停留所やタクシー乗り場なども設けられた。
社会労働党所属議員の協力で、アオーラ・マドリードのマヌエラ・カルメーナの市長指名が行われた数時間後、文化・スポーツ担当職に任命されたギジェルモ・サパータが過去にtwitter上に書いたブラックユーモアがマスコミに取り上げられ、それに対する議論が沸き起こった。その内容はマドリード議会の野党とスペインのユダヤ人コミュニティーにより侮蔑的であると批判され、辞任を求められた。その後サパータは文化・スポーツ担当職を辞任することとなったもののフエンカラル＝エル・パルド区選出議員としてマドリード市政府内に留まっている。
2015年3月24日に行われた自治体選挙では21議席を獲得して第1党となったマドリード国民党に次ぎ20議席を獲得、第2党となった。選出された20人の議員は名簿順で以下の通りである：マヌエラ・カルメーナ、ナチョ・ムルギ、イネス・サバネス、マウリシオ・バリエンテ、リタ・マエストレ、パブロ・カルモーナ、マルタ・イゲーラス、パブロ・ソト、セリア・マジェール、ホルヘ・ガルシーア、マルタ・ゴメス、ギジェルモ・サパータ、ロミー・アルセ、カルロス・サンチェス、モンセラ・ガルセラン、フランシスコ・ペレス、エステル・ゴメス、ハビエル・バルベーロ、ジョランダ・ロドリゲス、ホセ・マヌエル。これらのうち8人はポデーモス、5人はマドリード統一左翼（マドリード統一左翼が統一左翼脱退後、3人は統一左翼に復帰）、3人がガネーモス・マドリード、3人が無所属、1人がEquoの所属である。
2004年シーズンより社台スタリオンステーションで種牡馬となり144頭に種付けを行った。秋にはシャトル種牡馬としてオーストラリアに渡り、2005年にファーストクロップとなる産駒が誕生し、93頭が血統登録された。この年はチェヴァリーパークスタッドで繋養されていた。2006年、再び社台スタリオンステーションで種牡馬入りした。2007年の種付け料は300万円に設定された。同年産駒がデビューし、6月21日に行われた旭川競馬場でのレースでモエレヒストリーが勝利し、地方、中央通じての産駒初勝利を挙げた。また、6月30日には、阪神競馬場でビーチアイドルが勝利し中央での産駒初勝利を挙げた。12月13日に2008年の種付け料が200万円アップの500万円に設定されたことが発表された。しかしその後は種付け料が下がり、2011年は50万円となっている。2014年シーズン限りで種牡馬を引退し、功労馬として余生を送る。産駒は活躍馬が牝馬またはセン馬に偏っており、典型的なフィリーサイアーであるとされる。
これは、当時の三大エロ劇画誌と言われた『漫画大快楽』『劇画アリス』『漫画エロジェニカ』の編集者（亀和田武、高取英ら）によって打ち上げられたもので、言わば学生運動のような革命思想をマンガ雑誌の世界に持ち込んだもので「劇画全共闘」とも呼ばれた。彼らによると、当時の漫画雑誌界にははっきりとした階層があり、一流から三流までが区別される。一流は「ビッグコミック」を筆頭とする有名誌であり、それに続く一般漫画誌が二流で、三流がエロ劇画誌である。ところがここでの一流は内容においてあまりにも保守的で一切の変革を求めない。そして二流三流でデビューし、実力をつけた作家をつまみ食いにしている、と言い、このような状況を打破するためには三流をもって一流にしなければならない、といった主張がなされた。これらの主張や、『ガロ』の作家川崎ゆきおの起用、またSF、ロック、プロレスなどの評論コラムを掲載するなど、エロ劇画誌の固定観念からは離れた自由な誌面が作られていた。1978年には｢11PM｣で三流劇画の特集を組み、1979年には『別冊新評』で「三流劇画の世界」が出版された。彼らのエロ劇画誌の本分を逸脱した編集方針により、吾妻ひでお、いしかわじゅん、諸星大二郎など彼らに共鳴するメジャー作家や、芸術性が高いばかりに一般誌には受け入れられないニューウェーブと呼ばれた若手作家たち（ひさうちみちお、蛭子能収、宮西計三、平口広美、奥平イラ、まついなつき、高野文子、山田双葉（山田詠美）、さべあのまなど）に実験的な作品発表の場が提供され、これらによる名作が生まれた1979年頃までは「エロ劇画ルネッサンス」とも呼ばれる。こうした潮流は橋本治、飯田耕一郎ら理論派の論客や奇想天外や宝島などのサブカルチャー雑誌を巻き込んで展開されたが、彼らの目指したところはいわゆる一般読者の支持を得られず、亀和田の『アリス』は1979年に休刊、1980年には『大快楽』の編集者は退社、『エロジェニカ』の出版社が倒産に至る。エロ劇画誌における評論や冒険的な編集姿勢は『劇画ハンター』『ラブラブ』『映画エロス』などの諸誌にも広がったが、高取のエロジェニカからの撤退を期にほどなく収束していった。