福山藩の辻堂（ふくやまはんのつじどう）は江戸時代に備後福山藩（広島県福山市）を中心に旧街道沿いなどに広く整備された木造建築物。江戸時代に初代福山藩主・水野勝成の命令によって整備された。当初は、旅人の休憩場所として建てられたが、のちに地蔵や石仏が持ち込まれて信仰の場としての意味も持つとともに、地域住民の日常生活の催しの場としても活用されるようになった。
広島県内の民間テレビ局では当時唯一の自社製作の朝の情報番組だったが、1996年3月放送開始の『西田篤史のテレビランド』開始準備などのために1995年末に突如『たわわのTARZAN』とともに打ち切られた。そして、1996年1月からは同時間帯で『新やじうまワイド』が放送されるようになった。なお、広島ホームテレビは本番組開始直前の時期にも、『新やじうまワイド』の前身番組である『ヤジウマ新聞』を短期間ネットしていたことがある。
マドゥライの人口は102万人に達する。男女比は男性1000人に対して女性976人である。識字率は79パーセントであり、インド国内平均を上回っている。マドゥライの言語はタミル語であり、ほとんどの人に解される。マドゥライで話されるタミル語はマドゥライ方言と呼ばれ、他の言語や発音の崩れなどが比較的少ないと言われ、マドラス方言と対比されることが多い。タミル語のほかに、サウラーシュトラ語の話者がいることが特徴的で、おもにサウラーシュトラ社会から移ってきた人々によって話されている。また、テルグ語、ウルドゥー語、ヒンディー語なども一部で話され、英語は市内の共通語として広く使用される。16世紀から17世紀にかけて、マドゥライ・ナーヤカ朝によって完成したミーナークシ寺院は、市の中心にあって多くの観光客や巡礼者が訪れる象徴的存在となっている。
戦闘ではダメージを与えたり受けたりすると、SPがたまる。最大300SP。キャラクターやアイザックのフォームごとにスキルが違うが、100SPを消費するスキルは4つ、200SPを消費するスキルは3つ、300SPを消費するスキルは2つは共通している。
アイザックと2人の人間キャラクターの合計3人が戦闘メンバーである。人間キャラクターはメニュー画面で6人から戦闘メンバーを2人選ぶ。控えメンバーである残りの4人の人間キャラクターにも均等に経験値が入る。アイザックは戦闘メンバー固定である。
古い歴史を持つ電気と歯車の街「クロックニー」。そこに住む10歳の少女シェリー=オールデイズはそこで平和に暮らしていた。1999年12月31日の「ソウルマン・フェス」にママと出かけたとき、2000年1月1日になった途端に、時間が止まってしまう。シェリーとママはその異変から逃れた。ママと離れ離れになった後、この異変を探るために、家の地下に眠っていたロボットアイザックと、同じように異変を免れた幼馴染ペグレオ=バクファーレンとともに、1970年のクロックニーに旅立つ。
日本一ソフトウェアの新規IPによるRPG。『世界一長い5分間』に続くSYUPRO-DXとの協業タイトル。日本ソフトウェアのRPGタイトルとしては初のフルポリゴンのグラフィックを採用している。タイムトラベルをテーマとしており、地方都市に訪れる運命を変えるために、一つの街の色々な時代を旅する少年少女たちと1体のタイムマシン機能を有するロボットによって物語が展開される。
アニメーションの制作は、過去に『ルパン三世 カリオストロの城』や『ルパン三世 (TV第2シリーズ)』の一部放送回を担当した東京ムービー新社の子会社テレコム・アニメーションフィルムが請け負った。そのため本作は東宝と東京ムービー新社が製作しており、ルパン三世のアニメ劇場版作品では唯一、制作に日本テレビが関与していない。ルパン三世のアニメ作品では、昭和期に制作された最後の作品である。本作品は元々OVAとして企画制作が進められていたが、ビデオ販売に先駆けて劇場公開されることになり、1987年12月26日に東宝系で封切られたが、東京ではテアトル池袋、大阪では玉造東宝で、上映館数は一部地域のみに絞られた。公式サイトではOVA作品として紹介されているが、実際にビデオリリースがなされたのは劇場公開の後、1988年4月である。本作がOVA作品なのか劇場用映画作品なのか、扱いが分かれることもある。本作品の一番の特徴は、スタッフとキャストが従来のシリーズから一新されたことである。キャストにおいては当時「ニュー・ルパン」と銘打たれた声優陣が起用され、後述のように様々な波紋を呼んだ。また、声優のみならず、これまで音楽を担当していた大野雄二も降板、ルパン三世のテーマが使われておらず、録音監督など音響スタッフも交代している。従来から携わるスタッフの総入れ替えは後年の『LUPIN the 3rdシリーズ』でも行われているが、キャストの総入れ替えが行われたのは、全シリーズ中本作のみである。本作では作品の責任者である監督が存在せず、代わりにテレコムを率いるアニメーターの大塚康生が監修を務め、原画マンや作画スタッフがシークエンスごとにアイデアを出し合い作画する、というかつての東映動画的なスタイルとなった。これは大塚によると、当初監督に抜擢された演出家の提示した絵コンテがテレビアニメ的なアップや口パクを中心とした動画枚数を省略するスタイル（リミテッド・アニメーション）であり、劇場長編のクオリティの作画スタイル（フル・アニメーション）で育って来たテレコムの作画スタッフの要求に応えられなかったため、とのことである。『TV第1シリーズ』の作画監督であった大塚が参加していることもあり、デザインしたキャラクターや小道具、イメージボードは第1シリーズや『カリオストロの城』に準じており、ルパンは『カリオストロの城』以来久々に、第1シリーズで着ていた「緑色」のジャケットを着用するが、第2シリーズと『ルパン三世 ルパンVS複製人間』で着ていた「赤色」のジャケット自体は登場しており、ルパンではなく本作ヒロインの紫が、ルパンが持っていた私服の中から選んだ着替えとして終始着用している。仮題は『ルパン三世 五右衛門紫変化』。公開前の雑誌や主題歌レコードのジャケットではこのタイトルが使われていた。