河川沿いの森林や竹林、沼、湿地等に生息する。単独もしくは小規模な群れを形成して生活する。夜行性で、昼間は茂みの中等で休む。水浴びや泥浴びを好む。食性は植物食。繁殖形態は胎生。妊娠期間は276-315日。6-11月に1回に1頭の幼獣を産む。幼獣は生後1年半から4年半で独立する。寿命は約20年とされる。
体長150-180cm。尾長40cm。肩高100-110cm。体重300kg。頸部や胴体は太い。全身は灰色や褐色の体毛で覆われる。顔や喉、蹄の上部が白い。頭部には太い上に短く、上方へ向かい先端がやや内側へ向かう角が生える。角の表面には細かい皺や窪みが入る。耳介の内側の縁は白い。
第1作より前のできごとが描かれる小説『真 流行り神 〜ファイル0 常闇のマリア〜』が2014年12月5日に一二三書房から発売された。著者は佐山操。
『週刊ファミ通』のクロスレビューでは、40点満点中32点を得て、32点から34点のソフトに与えられる「ゴールド殿堂入り」となった。本作品の内容は、序盤は原点回帰を感じられるものとなっているが、途中からがらりと変わるため賛否が分かれたとされる。新川によれば、都市伝説には怖いものだけではなく「トンデモ」なものもあるため、本作品ではそのようなものも題材としたという。これを喜ぶ反応もあったが、これは違うだろうという声もあった。ファンからは第2話は評価されている。主人公以外の前作キャラクターが登場しないことについては、前作をなかったことにするのかという意見があった。プレイヤーの票を集計した『週刊ファミ通』の「ユーザーズアイ」では33票を得て、平均点は8.45点となった。
プロジェクトが動き出したのは、前作発売後半年ほど経ってからだった。プロデューサーの新川宗平やディレクターの高須和也は、かなり早い段階で『2』制作を考えていたが、内容を揉んでいた時期があったため準備が遅れた。前作が厳しい意見を受けたことで、本作品は原点回帰を目標として開発された。前作に対しては都市伝説を感じられないという意見があったため、本作品では都市伝説の要素を濃くしている。また、前作ではルートによってキャラクターの役割が変わるため感情移入し辛いと指摘されたことから、本作品では1話完結のオムニバス形式に戻され、キャラクターの役割が変わることはなくなっている。作品の舞台「G県」は日本一ソフトウェアのある岐阜県がモチーフとなっており、岐阜県からの協力も得られたことで、G県の表現はリアルなものとなっているとされる。また前作発売以降、旧作を愛しているファンが多数いることがわかったため、本作品ではファンサービスとして、旧作のキャラクターが物語に影響を与えない程度に登場するようになっている。主人公を前作から変えるかどうかは悩んでいたというが、キャラクターを全て変更すると「真 流行り神」ではなくなるため、主人公は前作に続き紗希になった。またキャラクターの変更については、前作はマルチエンディングでありたいていのキャラクターが死んでしまうため、これが正しいルートであると決めてしまわないために登場させなかったとも語られている。本作品の発売を記念し、当該ツイートのリツイート数によって『流行り神 PORTABLE 警視庁怪異事件ファイル』のダウンロード版が「リツイート数×0.01%」値下げされるというキャンペーンが行われ、9,900リツイートを達成し99%引きとなった。本作品発売前の時点で『真 流行り神3』の構想は存在しており、本作品の売上が前作の3万5千本を越えた場合、『3』のプロジェクトが始動する。『3』が開発される場合、本作品第2話のテイストが貫かれるとされる。
フロイド・デルとマックス・イーストマンによって編集されていた社会主義者の雑誌『The Masses』は、ゴールドの最初の著作を1914年8月に出版した。その"Three Whose Hatred Killed Them"は、無政府主義者がレキシントン街爆弾事件において自らの爆弾によって殺されたことについてのポエムである。ゴールドは、彼らの純粋な意図をたたえた。彼は死ぬまで、1917年の十月革命とソビエト連邦のすべてについて、熱心な支持者であった。1921年から1922年にかけて、ゴールドとクラウデ・マッケイは、マックス・イーストマンの雑誌『The Liberator』の編集責任者になった。1922年、ゴールドは、「ロシアの十月革命は、ユダヤ人よりも良い世界を残す。彼らは、無数の最終的勝利によってより良い世界を残すであろう。貧しい者も次の世代においてはパンや平和や文化をもち、ユダヤ人の遺産である教会はなく、横たわっている寄生虫だらけの犬の群れもいないであろう」と書いた。1925年、ゴールドはモスクワを訪れた。1926年、彼は『The New Masses』誌の創刊編集者であった。同誌は、左翼の作品を出版し、急進的な劇団も立ち上げた。ゴールドは、1928年から1934年にかけて編集責任者を務めた。『The Liberator』と『The New Masses』の両誌において、彼は、怪しい出自をもつ文芸的な左翼による作品よりも、普通の労働者による手紙、ポエムやフィクションを出版することを好んだ。彼が『The New Masses』誌に書いた記事の中で広く注目されたのは、「ガートルード・スタイン：文学的にはまぬけ」であった。ここでは彼は、「彼女の作品は、保護施設内の区画にいる偏執狂患者がわけのわからないことを言っているようなもの…。ガートルード・スタインの文学的なまぬけさは、資本主義者のシステム全体の狂気を反映しているものである。これは、ブルジョア社会の壁について広くどこにでも書かれている破滅の兆候である」と非難した。"Proletarian Realism"（1930年）において、ゴールドは、マルセル・プルーストについて、「最悪の例であるとともに、我々が最も望まない者は、壮観なプルースト、ブルジョア文学の自惚れの権化である」と述べた。彼は、ピューリッツアー賞受賞者ソーントン・ワイルダーについても同様に辛らつな言葉で攻撃した。