初演は1913年5月15日、完成まもないパリのシャンゼリゼ劇場において、ピエール・モントゥーの指揮、ニジンスキーの台本と振付け、レオン・バクストの美術・衣装によって行われた。主役の3人の男女はニジンスキー、カルサヴィナ、ショーラーが演じた。しかしながら初演の評価は芳しくなく、2週間後の5月29日に同じ演奏陣によって行われたストラヴィンスキーの『春の祭典』の騒動の陰に隠れてしまった。ニジンスキーによる振り付けは長い間失われていたが、彼の『春の祭典』を復元したミリセント・ホドソン(Millicent Hodson)とケネス・アーチャー (Kenneth Archer)により復元され、2000年にロンドンのロイヤル・バレエ団により復活上演された。
バレエ・リュスの振付家ヴァーツラフ・ニジンスキーと主宰者ディアギレフは、「テニスをする3人の男女の恋の駆け引き」というバレエのテーマを考案し、筋書きとおおまかな振付を決定した後、1912年7月にドビュッシーに作曲を依頼した。ドビュッシーはバレエのテーマを“馬鹿げており非音楽的”として断ったが、ニジンスキーがドビュッシーの音楽でなければ嫌だと駄々をこねたため、報酬を2倍の1万ドルに引き上げてドビュッシーに作曲を承諾させた。バレエ・リュスとドビュッシーの契約は6月28日に交わされ、2ヶ月後の8月23日に曲が完成した。その後、ニジンスキーはバレエの最初と最後をテニスボールが飛んでくるシーンで統一し、音楽も冒頭の和音が結尾で再現されることを希望した。これを受けたディアギレフは10月31日にドビュッシーを訪ねてニジンスキーの要望を伝え、ドビュッシーは手直しを行った。
初演時に観客に渡された解説文によると、シナリオは次のとおりである。当時のバレエ・リュスとしては、「現代」や「スポーツ」をテーマとしている点で珍しい。「夕暮れの庭園。テニスボールがなくなって、一人の青年と二人の娘がボールを捜しに登場する。幻想的な光を3人に投げかける大きな電燈の人工的な照明は、子供じみた遊びを思い付かせる。隠れん坊をしたり、鬼ごっこをしてみたり、口喧嘩したり、わけもなく拗ねたりするのである。夜は暖かく、夜空は青白い光に染まっている。3人は抱きしめ合う。ところが、誰かの手をすり抜けた、もう一つのテニスボールが投げ込まれると、魔法は消える。3人の男女は、驚き慌てて、夜の庭園へと姿を消す。」
『男たちによろしく』（おとこたちによろしく）はTBS系列で1987年4月10日 - 7月10日に金曜ドラマ枠で放送された日本のテレビドラマ。佐々慎平は不真面目な映像クリエーター、稲垣正樹は真面目な公認会計士。この対照的な二人を中心に都会の恋物語を描いた。主要人物のほぼ全員が独身という設定であるため、独身の自由な気分を謳歌し、恋愛を楽しむ人々が描かれ、同時に、女にはわからない男ならではの悩み事も綴られた。
チャンピオンシップという名称であるが、リーグ戦形式で開催されている。4月から5月に第一ラウンドを、7月に第二ラウンドを開催し、それらの成績を合計して争う。二回戦総当りで戦う。2011年は開幕直前までリーグスポンサーが未定だったが、無事ヴィナテックスがリーグスポンサーとなっている。
最初から選択できるのはシア&キキョウアフター、楓アフター、プリムラアフターの3編。すべて完了すると瑠璃ルートが開放される。なおゲーム中に選択肢はなく、一本道でエンディングまで進む。
攻略可能なキャラはリシアンサス、キキョウ、瑠璃＝マツリ、芙蓉楓、プリムラ。サブキャラクターとしてネリネ、時雨亜沙、カレハ、麻弓＝タイム、デイジー、緑葉樹、紅薔薇撫子が登場。八重桜、神王、魔王は回想シーンで立ち絵のみ。他のキャラクターは登場していない。
北海道旭川東高等学校、法政大学文学部哲学科卒業。西武百貨店系洋書店であるアール・ヴィヴァンに約7年間勤務した後、雑誌『宝島』や『別冊宝島』などの編集・ライターを経て、1993年頃よりライター業を本職とする。各種新聞・雑誌に署名記事をものする。取り上げる題材は広範にわたり、「哲学からアダルトビデオまで」を標榜する。読書術やインタビューに関する著作を多数刊行している。処女出版『菊地君の本屋』においてヴィレッジヴァンガードを取り上げて以来、個性的な書店を訪問して紹介する仕事も多く手掛け、出版文化産業の事情に明るい。加えて（財）出版文化産業振興財団にて読書アドバイザー養成講師を務めたり、新書マップの制作に携わるなどしている。ほかに書評など評論活動も行う。百貨店での勤務経験を元にした、経営方法からの批評を特徴とする。2001年には、文芸評論家福田和也の『作家の値うち』に示唆され、同時代の44人の批評家を論じた読み物『批評の事情』を足したが、批評家・山形浩生に周到に反論された。石原慎太郎、小林よしのりら保守系の文化人や、保守派の政治家を嫌い、痛烈に罵倒しているが、福田和也に対する正面からの批判は避けている。2008年 - 2010年度、早稲田大学文化構想学部客員教授（出版流通論、近代出版文化史）、2010年 - 2013年早稲田大学文学学術院教授。東日本大震災からの復興支援事業として、東北でのデジタルデータ化作業による雇用創出や、被災地からの情報発信促進をめざし、出版社が電子書籍として発売する印刷物のデジタルデータ化を国が補助する「コンテンツ緊急電子化事業（緊デジ）」において同事業を受託した社団法人「日本出版インフラセンター」（JPO）からの依頼で、書目選定審査委員長を務めた。東京と京都に居を構え、それぞれを行き来しながら仕事をしている。また、執筆中を含め、食事の時以外はほぼ1日を立って過ごす。