佐々木 清高（ささき きよたか、生没年：永仁3年（1295年） - 元弘3年/正慶2年5月9日（1333年6月20日））は、鎌倉時代後期・末期の武将。隠岐守護。官位は左衛門尉、隠岐守。古典『太平記』では隠岐判官とも記されている。
広島県出身。身長178cm。血液型はA型。東洋大学法学部企業法学科卒業後、2019年4月に青森放送に入社した。大学在学中の2018年には、Mr. TOYO Contest 2018にて準グランプリを獲得している。2018年5月5日に放送された日本テレビ系マツコ会議にて、アナウンサーを目指す就活生として出演。その後同年9月8日放送の「強烈美女のその後SP」にて青森放送から内定をもらったことを報告し、実際に青森放送へ出向き、研修という名のドッキリを仕掛けられた模様が放送された。
塩原温泉郷の古町（ふるまち）地区にあり、開業当初は塩原古町という名称であった。1990年代までは西那須野支店の塩原営業所としても機能しており、常駐する車両も存在した。また、みどりの窓口・売店・喫茶コーナーも揃った本格的なバス駅であった。しかし、相次ぐ路線廃止により、西那須野支店自体の一般路線が塩原線のみになってしまったことから、営業所としては閉鎖となった。また、高速バス「もみじ号」（現・「那須・塩原号」）の発着が那須温泉へ振り分けられ、予約制のバスが減少したこともあり、2006年5月14日限りで窓口営業も終了となった。以後は塩原温泉バスターミナルと案内されており、塩原線と那須塩原市営バス（塩原・上三依線）の乗り継ぎターミナルとして機能している。旅館などのホームページでは、2007年現在でも「塩原温泉駅」と表記されているものもある。住所は栃木県那須塩原市塩原768
1992年函館でデビュー。新馬戦・クローバー賞を連勝、朝日杯3歳ステークスでは差のない4着と3歳重賞戦線を賑わせる。明け4歳クラシックに向けて調整がなされるが弥生賞・皐月賞では結果を出せず、4歳後半はほぼ放牧休養に充てられた。復帰後は1800m前後のレースを中心に出走。オープン特別では好走するも、重賞では着外続きと冴えない成績が続く。迎えた1995年産経大阪杯、12番人気と前走中山記念以上に評価を落とすが、人気馬が直線で喘ぐのを尻目に馬群の中から一気に抜け出し重賞初制覇。単勝14,040円は当時のJRA重賞第4位の配当となった。さらに函館記念では4番人気と上位人気に支持され、直線先頭に立つとそのまますんなりと抜け出し重賞2勝目。父ニッポーテイオーに続く親子函館記念制覇、藤田伸二騎手は函館記念3連覇達成と記録尽くめの勝利となった。しかしその後、陣営が満を持して挑んだ天皇賞（秋）参戦は不発に終わり長期休養に入った。復帰後はGIII・オープンを中心に出走するも、斤量面で不利なレースが続き凡走を繰り返す。結局1997年1月の関門橋ステークス9着を最後に地方転出となったが、1勝もあげられず1999年6月14日に地方競馬登録抹消となった。死因は競走能力喪失とされているがその詳細は不明。
戦後からレコード会社主導で発展して来た日本の音楽界では、アーティストがレコード会社を持つということは非常に挑戦的なことであった。アーティストが曲の制作から広報、営業まで強い権限を持つことで、それまでの組織型の業界のシステムを根本から覆してしまうと、音楽業界の反感は強かった。当時の音楽業界はレコード会社の権限が圧倒的に強く、アーティストは契約"される"側で、経営者はアーティストを選別し、売れなくなると切り捨てるという関係が当たり前だった。自作自演が中心だったフォークとは無縁のようでいて、年3枚のアルバム契約の縛りや、自身の意向とは無縁のシングル盤リリースなど、対レコード会社との力関係は圧倒的にアーティストに不利だった。拓郎がエレック時代は社員扱いのため給料制で、CBSソニーに移籍した際、莫大な印税が振り込まれ驚き、アーティストの権利について初めて考えたといわれる。事態を憂慮した日本レコード協会は定例理事会を開いて「拓郎、陽水らの新レコード会社の販売は引き受けない」ことを申し合わせ、各レコード会社にプレスも販売も認めないでくれと通達がまわった。海外ではビートルズやローリング・ストーンズ、レッド・ツェッペリンなど、当時から自分のレコード会社を持つアーティストは多かったが、それらも自分たちが録音したものを既成の大メーカーに売るという製作会社で、この時のような製作から販売までするということではなかった。業界筋、ジャーナリスト間では"実現できそうもない夢だよ"との見方が大方であったが、マスメディアの反響の余りの大きさに小室、拓郎、陽水の3人は今更引くに引けなくなり"意地でもやり抜こう"と結束した。拓郎の友人の中には、プロダクションからつるし上げにあう者も出た。しかし多くの若者、フォークファンは賛辞を送った。2008年に拓郎の曲を全編にわたって使用する映画『結婚しようよ』を監督した佐々部清は「レコード会社にけんか売ったみたいで幕末の志士みたいでカッコよかった」と述べている。拓郎ファンの重松清は、自身を「フォーライフ世代」と述べている。最も問題となったのはレコードのプレスと流通ルートであった。それらはほとんど大手レコード会社が持っていたため業界から圧力をかけられ、やむなく人件費が日本より安くなる韓国でのプレスや通信販売まで検討した。ただ、大きな売上げが予想されるだけに手掛けたいというのが各レコード会社の本音ではあった。そこへ当時ポニーおよびキャニオンレコード（現ポニーキャニオン）の社長であった石田達郎が救いの手を差し伸べ、プレス・販売元をキャニオンレコード、販売委託をポニーが受け持った。