プルーストは、芸術の信奉者であり、その著作には多数の芸術家、文学者の名が言及されている。彼の美学に影響を与えているのは、イギリスの思想家ジョン・ラスキンであり、より後にはウォルター・ペイターであった。美術館にもよく通って初期ルネサンスからピカソまであらゆる絵画を知っており、レンブラント、モネ、ヴァトー、シャルダンなどに関する覚書は死後『新雑録』中の「画家の肖像」の題で刊行されている。彼が特に高く評価した画家はフェルメール、ルノアール、モローなどで、特に1902年と死の前年の1921年に2度鑑賞したフェルメールの『デルフトの眺望』はプルーストに重要なインスピレーションを与えており、『失われた時を求めて』での作家ベルゴットの死のシーンにそのときの体験が使われている。音楽については、ベートーヴェン、シューマンを高く評価する一方で、フォーレ（彼と文通していた）、ドビュッシー、ワーグナーにも賛辞を惜しまなかった。特にワーグナーは『失われた時を求めて』で最も頻繁にその名が引用されている作曲家であり、とりわけ『トリスタンとイゾルデ』『ローエングリン』『パルジファル』を好んだ。また、ベートーヴェンについては、後期のソナタや弦楽四重奏曲第15番の最終楽章を好み、真夜中に自室に楽団を呼んで演奏させたこともある。文学に関しては、後述のロベール・ド・モンテスキューや、ポール・ブールジェ、レミ・ド・グールモンなどと親交のあった作家が19世紀末にプルーストに影響を与えている。プルーストが高く評価していた作家は、ダヌンツィオ、ボードレール、ヴェルレーヌ、ノアイユ伯爵夫人、ステファヌ・マラルメなどである。また、ある文章では、ドイツ、イタリア、フランスの文学よりも英米文学が自分に大きな影響を与えていると述べている。
1971年2月、NHKの『みんなのうた』で紹介。お国めぐりシリーズの第12弾で、北海道はオホーツク海沿岸の網走市をイメージした歌。楽曲は3番まであり、1,2番はジェリー藤尾が単独で歌っており、東京荒川少年少女合唱隊は3番の終盤からコーラスという形で登場している。DVD化・CD化はいずれもされておらず、再放送も長らく行われていなかったが、「みんなのうた発掘プロジェクト」で音声と映像が提供され、2017年2月から同年3月までNHKラジオ第二で46年ぶりに再放送された。
マウリツィ・ゴットリープ (en:Maurycy Gottlieb)、ヤチェク・マルチェフスキ、ユーゼフ・メホフェル (pl:Józef Mehoffer)、Witold Pruszkowski、Leon Wyczółkowski、スタニスワフ・ヴィスピャンスキ (en:Stanislaw Wyspianski)、E・M・リリエン (en:E.M. Lilien) らが知られる。
1860年、マテイコは画集『ポーランドにおける衣服』 (Ubiory w Polsce) を出版した。あらゆる種類の歴史的記録における彼の熱烈な関心と、愛国感情を強めるための努力においてポーランド国民に愛国心をひこうとする彼の願望を反映した企画であった。1861年、マテイコはワルシャワのザヘンタ国立美術館で『王妃ボナの毒殺 』 (Otrucie królowej Bony) を展示した。愛国的な挫折感情が、彼に宗教画を断念させた。彼は、自分の職業と、歴史画へほぼ専門的に自身を捧げることを信じていた。事実、我々が科学者の絶えることのない批評法を無視してもそれらから解放されることのない、ポーランドの歴史の一光景を彼は創造したのである。マテイコはしばしば、史実にはその当時居合わせなかった人々を作品中に登場させている（例として、『ラツワヴィツェの戦い 』におけるフーゴ・コウォンタイと将軍ユーゼフ・ヴォドジツキ）。彼は事実に基づく事件を表現することに興味を持たなかったが、歴史的・哲学的合成の描写には関心を抱いていた。マテイコの作品は芸術的用語だけでなく、機能主義用語（現在も行われ続けている）の見方で見られなければならなかった。彼は歴史を現在と未来の機能として考えていた。彼の絵画は歴史を描いた挿絵ではなく、むしろ、画家の精神の力強い表現であり、世界に対する彼の姿勢である。
地元アレッツォでデビューを果たした後、幾つかのクラブを転々とし、1987-88シーズンに所属したパルマにて初めてコンスタントに出場機会を得る。翌シーズンに移籍したサンプドリアでブレイクを果たし、さらにASローマにて長く左サイドのレギュラーを務めた。この活躍が認められた形で、1992年、イタリア代表として初キャップを記録後、ローマ退団までの間に18キャップを記録する。しかしながら、カルボーニの名を一躍有名にしたのはバレンシアCFでのプレーであろう。1997年、32歳と既にベテランに差し掛かっていた彼の挑戦は国外に及ぶ。豊富な経験を生かしたオーバーラップと、年齢を感じさせないスタミナはバレンシアCFにおいても不可欠なものとなり、不動の左サイドバックとして定着。更に、同リーグで活躍していたルイス・フィーゴを1対1で完全に封じることのできる唯一と言ってもいい選手であり、チームにとって非常に貴重な存在であった。タイトルこそ逃したものの1999-2000・2000-01シーズンと連続してUEFAチャンピオンズリーグ決勝に進出、2003-04シーズンのUEFAカップ優勝、そして2001-02・2003-04シーズンのリーガ・エスパニョーラ制覇と黄金期を築いたチームの精神的支柱として存在感を遺憾なく発揮した。欧州カップ戦の出場試合数は100を越え、UEFAカップの優勝によって欧州カップ戦史上最高齢で優勝を果たした選手という記録も保持している。引退前のシーズンこそ出場機会が減ったが、2005年10月23日には40歳6ヶ月と17日というドナトの持っていたリーガ最高齢出場記録を更新するなど、引退間際まで精悍にプレーした。2005-06シーズン最終節にも出場し、41歳と41日で現役時代に幕を下ろしている。引退後はバレンシアのスポーツディレクター (SD) に就任。しかし、自ら率先して獲得したイタリア人選手がチームに馴染むことなく次々と退団していき、また監督や数人の主要選手との対立が表面化していた。これが大きな要因となり、2007年にSDを解任されている。2010-11シーズンからインテルナツィオナーレ・ミラノの監督に就任した、バレンシア時代の恩師ラファエル・ベニテスに誘われ、インテルのアドバイザーに就任。ベニテス退任後は1シーズンのみ同クラブでテクニカルコーチを勤めた。現在はフリー。