1941年、ロレイン (オハイオ州)に暮らす「私」の家に、ピコーラという11歳の黒人の少女がやってきた。ピコーラの父親のチョリー・ブリードラヴ、母親のポーリーンらは皆一概に「醜かった」。やがてピコーラは周囲の偏見、いじめ、家庭内暴力などの荒んだ環境は、自分が美しくあれば、眼が青ければもっと違ったろうと考えるようになる。ピコーラは一生懸命、毎晩祈った。熱心に祈り続け一年経ってその願いがかなえられなくともめげずに祈り続けた。けれどもその願いは叶わず、酷いいじめは続いた。かつてチョリーとポーリーンはお互いに愛し合っていた。ポーリーンは世の中にこれほど多くの笑いが存在する事を知らなかったほどだった。結婚した後、二人の間は周囲の偏見に抗する気持ちの行き違いから険悪になっていった。しかし、ポーリーンの妊娠によって二人は結婚直後の様に戻った。長男出産後、ピコーラを身籠った時、ポーリーンは生まれてくる娘を愛しく感じていたのだ。チョリーは母親に棄てられた子供だった。やっと探し出した父親は博打に溺れていた。絶望の中でポーリーンに出会い結婚したが、家族への責任や、一定で変化の無い繰り返しの重圧に絶望した。しかし、子供の出現が彼に大きな感情の変化をもたらした。けれども、彼は親から育ててもらわなかったので子供の扱いが分からなかった。ある土曜日の午後、酔っ払った中、台所にいるピコーラを見た。ある日、ソープヘッドという老人のもとへピコーラは尋ねた。「ひょっとしたらあれをやってくれることができるんじゃないかしら」と考えて。老人はこの願いを聞いた時、絶望した。そして老人は毒の入った餌をピコーラに渡し、犬にそれを与えるよう指示した。「この犬がフシギな振る舞いをしたら、お前の願いは叶えられるだろう。」果たして犬は苦しんだ末に死んだ。私は、ピコーラが実父との子供を身籠った事を聞いた。その頃、ピコーラは空想の中に居た。ピコーラの「友達」は、ピコーラに「あなたの眼はずっと誰よりも青いのよ」と囁いている。
子供時代のトラウマで、鬼が怖くて仕方がなかった主人公・此何ソウマ。しかしある日出会った少女・スジャータの助言により、トラウマを実体化する反魂香によって出現した巨大な鬼とのバトルに挑み、ついにトラウマを克服。そのトラウマを僕（アートマン）として使役できるトラウマイスタとなった。戦う敵は、反魂香とアートマンで世界統一を企む秘密結社・チャンドラカンパニー。そこに幽閉されているスジャータの大切な人を救うべく、ソウマはスジャータと共に立ち向かう。
「トラウマ」を題材としたファンタジー漫画作品。連載当初はラブコメディ色が強かったが、次第にダーク・ファンタジーともいえる残虐な描写や狂気的な展開が多くなっていった（本作におけるいわゆるシュルレアリスムおよびサイコスリラーの要素は次回作『ねじまきカギュー』に受け継がれている）。作品内にはしばしば絵画的な表現が使われ、中でもキュビズムが多用される。
の双対性を考えたとき、 に属す収束点列の通常の極限は、  の元から得られたものとは異なる。すなわち、 は  の連続的双対空間と同型であり、 の元は（評価写像を考えることで） 上の連続線形汎関数を誘導する。しかし、収束点列の通常の極限を取る操作は、そのような汎関数（の  への制限）としては表せない。したがって、 上のバナッハ極限は  の連続的双対空間の元でありながら、 に入らないものの例となる。換言すれば、 の連続的双対空間は  と同型にはならず、それよりも大きくなる。 の双対はba空間として知られ、自然数の集合の部分集合全体からなるシグマ代数の上の（符号付き）有限加法的測度、同じことであるが、自然数の集合のストーン・チェックのコンパクト化の上の（符号付き）ボレル測度からなる。
ホラードラマ『スーパーナチュラル』のクリエイターとして知られるエリック・クリプキは、同作の第5シーズン（2009年-2010年テレビシーズン）をもってショーランナーを降板した。2011年2月25日に放送された第6シーズン第15話「The French Mistake (もう1つのスーパーナチュラル)」というメタフィクション的エピソードに自分役でゲスト出演した際には、「新番組の企画を練るために山篭りしている」という設定であった。2011年夏、エリック・クリプキは「スターバックスの店先で剣で戦う2人の男」という非現実的なイメージを思い付いた。『スーパーナチュラル』が「天井で燃えている少女」というイメージから始まったのと同様である。それは基本的に「現代のアメリカを舞台とする、『スター・ウォーズ』や『指輪物語（ロード・オブ・ザ・リング）』のような探求物語」というアイデアであった。クリプキは「超ウイルスによって国の人口が激減した」という設定を考え、”ビッグ・ストーリー”の担い手とされるJ・J・エイブラムスに持ち込んだ。エイブラムスは「基本に戻った質素さ」という設定が気に入ったという。エイブラムスによると、現代社会は携帯電話や飛行機など、あまりにも便利過ぎるテクノロジーであふれており、かえってドラマ作りの障害となるため、『LOST』ではまさにそういうテクノロジーに簡単にアクセスできないという状況設定が用いられた。しかし、超ウイルスの設定はスティーヴン・キングの『ザ・スタンド』に酷似していることから、バッド・ロボット・プロダクションズがかねてから構想していた「国家規模のブラックアウト後のサバイバル」という設定が加えられた。エイブラムスは後日、クリプキのアイデアについて「せっかく関わるチャンスを生かさなかったら情けなくなってしまうような素晴らしい企画」「うちに持ち込んで来てくれて良かった」と述べている。数週間後、クリプキとエイブラムスはNBCのバーバンク・オフィスで、エンターテインメント部の幹部たちと会合を持った。エイブラムスは15階の窓から見える101号フリーウェイの渋滞を指し示し、「この気忙しいロサンゼルスの競争社会を御覧なさい。もし、たった今、全てが停止したとしたら？」と切り出して幹部たちの興味を惹き付けた。そして、「車や明かりだけでなく、コンピュータやBlackBerryも使えないんです。あなたなら、どうやって帰宅しますか？お子さんや親御さんとどうやって連絡を取りますか？」と考えさせ、その場の全員が雑談気分で「自分ならこうする」と答え終わったところでようやく、そういう社会で「少女が叔父の戦士と協力し、誘拐された弟の救出に向かう」というストーリーについて話し始めた。NBCでは『HEROES』（2006年-2010年）以降新しいヒットドラマがなく、『The Cape』や『THE EVENT/イベント』といった”ビッグ・アイデア”番組も失敗に終わっていた。そこで、2012年秋向けに大胆かつ画期的な新企画を探しているところだったため、この”超ハイコンセプト”を歓迎した。数か月後にクリプキが最初に提出した脚本では、チャーリーの探求物語に焦点が当てられていた。しかし、NBC側からの要望により、キャラクターを増やして危機レベルを上げた”アンサンブル・エピック・シリーズ”に路線変更がなされた。2011年9月25日、NBCがクリプキとエイブラムスの共作による”壮大なSFアドベンチャー・スリラー”番組『Revolution』のパイロット版を発注したことが発表された。パイロット版の監督は『アイアンマン』シリーズ、『カウボーイ & エイリアン』などで知られる映画監督のジョン・ファヴローが担当した。2012年5月、NBCが本作を2012年-2013年テレビシーズン向けの新番組として正式発注した。