勝四郎は1916年（大正5年）から小岩井農場長となった戸田務との折り合いが悪く、戸田に疎んじられた。戸田は自身と同じ農科大学（現在の東京大学農学部）出身の石塚栄五郎を引立て、1926年（大正15年）から1927年（昭和2年）にかけてイギリスからの種牡馬導入の任務にあたらせ、さらに勝四郎より若いにもかかわらず勝四郎の上役に抜擢した。これらの処遇に不満を募らせた勝四郎は1930年（昭和5年）、小岩井農場を退職した。小岩井農場を退職した勝四郎は、自ら牧場を運営して競走馬を生産することを夢見た。すでに馬産家として名声を得ていた勝四郎を雇おうとする牧場経営者は多かったが、しがらみに押される形で小林長兵衛が経営する東北牧場の場長に就任した。勝四郎は破産寸前の状態にあった東北牧場を徐々に立て直したが、太平洋戦争の激化によって競馬が衰退したことを受け1945年（昭和20年）に小林は牧場を売却。勝四郎は故郷に戻った。太平洋戦争終戦後、勝四郎は牧場に雇用されたものの物価の高騰と農地改革の影響から競走馬の生産を行うことは困難な状況で、もっぱら牧場の管理にあたる日々を送った。1952年（昭和27年）に職を失い、岩手へ帰郷。間もなく勝四郎を師と仰いでいた馬喰の佐野玉吉に勧められ、佐野とともに北海道や東北の競走馬生産牧場を巡る旅に出た。勝四郎は各地でそれまでに培った知識と競走馬生産への情熱を披露し、優れた馬産家として再認識されるようになった。
1907年（明治40年）、勝四郎は馬政局の命を受けて岩崎家が所有する小岩井農場へ出向した 。 小岩井農場で、勝四郎はサラブレッド競走馬の生産に従事した。その間、小岩井農場が生産したサラブレッドは競馬の競走において好成績を収め、藤波言忠をして「走る馬は小岩井にかぎる」と言わしめるほどの活躍を見せた。また勝四郎が考案した小岩井ハクニー種は中間種として高い評価を受け、中間種の改良をアングロノルマンによって行う方針を立てた馬政局によって生産を制限されるまでの間、市場において優れた売れ行きを見せた。1920年代には馬産家としての勝四郎の名声は「小岩井の高橋か、高橋の小岩井か」と言われるほどに高まっていた。
尋常小学校勤務時代に近所の獣医師・石川孝七郎の勧めを受けて馬の品種改良事業に携わることを志すようになり、現 岩手県立盛岡農業高等学校（旧・岩手県立農学校）獣医科に入学。首席で卒業した。勝四郎は盛岡高等農林学校への進学を希望したが、入学年齢に達していなかったことから岩手県立農学校の助手を務めつつ開業獣医として馬の装蹄に携わった。勝四郎は入学年齢に達した後は盛岡高等農林学校を受験するつもりでいたが、1903年（明治36年）に農学校から青森県の奥羽種馬牧場の勤務獣医師となるよう推薦を受け、同牧場に勤務することになった。1906年（明治39年）に馬政局が発足すると勝四郎は奥羽種馬牧場に勤務したまま、同局の技手となった。
生家は農家で、馬の飼育も手掛けていた。そのことから勝四郎は幼少の頃から馬と身近に接しながら育った。当時の慣例により5歳の時に南下幅尋常小学校に入学。卒業後農業補習科に3年通い、水沢尋常高等小学校の高等科4年生に編入。卒業後は師範学校に進学するつもりであったが13歳だった勝四郎は入学年齢に達しておらず、入学年齢に達するまでの間、母校の南下幅尋常小学校に代用教員として勤務することになった。
高橋 勝四郎（たかはし かつしろう、1885年（明治18年）12月9日 - 1972年（昭和47年））は、日本の獣医師。馬産家として名高い。岩手県胆沢郡南下幅村（現在の奥州市）出身。父の高橋音四郎は南都田村の村議会議員。
演歌好きである。『なるトモ!』では、陣内智則やメッセンジャー黒田などからかなりいじられていた。このことから陣内によってこの番組では、「こげたアンパンマン」や「としお（呼び捨てにされる）」などの愛称をつけられていた。ドラマへの出演もあり、月曜ゴールデン「十津川警部シリーズ(40) 生命（いのち）〜ベールに包まれた誕生の秘密」（2008年、TBS）ではホテルの支配人役で出演している。
バロック運動は16世紀末に出現し17世紀中葉頃に終結した。フランスにおいては、バロック文学は1580年のピエール・ド・ロンサールの死から1643年のルイ14世の治世の始まり（と古典主義の到来）ごろまでの時期に当たる。ドイツでは1600年から1720年までがバロック文学期とされる。当初から対抗宗教改革と結び付いたものであったが、バロック文学運動は（特にフランスにおいては）より広い範囲に影響を及ぼした。一方ではアグリッパ・ドービニェのようなプロテスタント作家、他方ではオノレ・デュルフェやピエール・コルネイユのようなカトリック作家がおり、またジャン・ド・スポンドやテオフィル・ド・ヴィオーのような転向した作家もいた。スペインではペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカやロペ・デ・ベガ、ドイツではアンドレアス・グリューフィウスやマルティン・オーピッツ、イタリアではジャンバッティスタ・マリーノ（マリニスモに名を残す）らが代表的である。イギリスでは、ウィリアム・シェイクスピアの作品の一部に主題と形式の双方でその影響が見出されうる。バロック様式は当時は高く評価されていたが、再発見がなされたのは美術においては第二次世界大戦の終わりごろ、文学においてはエウヘニオ・ドルスの『バロックについて』が刊行された1930年代になってからであり、それからは1950年代のジャン・ルーセのものなど多くの文学史家の仕事が出現した。バロックは危機の時代（フランスではユグノー戦争）に出現し、アメリカ大陸のような大きな発見や羅針盤のような技術の進歩によって変容し、地球が宇宙の中心ではないと証明したニコラウス・コペルニクスとガリレオ・ガリレイのような科学研究の帰結によって大きく揺さぶられた時代に座を占めた。この運動は古典主義と対立するものであった。「ディオニューソス的」（不安定、過剰、感情の表現）な発露と「アポローン的」（理性、秩序、調和、節度への志向）な動きとの対比とも捉えられる。