人間における重要な親子間対立の例はデイビッド・ヘイグ（Haig 1993）の妊娠中の遺伝的対立の研究で提示された。ヘイグは、胎児の遺伝子は「母親が胎児に与える栄養の”母親にとって”の最適量」よりも多くの栄養を引き出すよう選択を受ける（すなわちより多く栄養を引き出す対立遺伝子はそうでない対立遺伝子よりも割合が増す）と主張し、この仮説には経験的な証拠の支持を受けている。例えば胎盤は母親のインスリン感受性を減少させ、allocrineホルモンを分泌する。それによって胎児が利用できる血糖の量を増加させる。母親は血中のインスリン濃度を上昇させることで対抗する。この影響を打ち消すために胎盤はインスリン分解酵素の生産を刺激するインスリン受容体を持っている。およそ30%の胎児は出産まで到達せず（22%は臨床上の妊娠に達しない）、これは母と子の第二の対立の舞台を作る。胎児は自然流産のための質のカットオフポイント（自分自身を切り捨てる地点）を持つが、それは母親が期待する値よりも低い。母親も繁殖人生の終わりに近づけば質のカットオフポイントは下げざるを得ないだろう。高齢の母親が遺伝的障害を持った子をより多く産みやすいのはこの影響を受けているかも知れない。はじめは妊娠の持続は母親の黄体ホルモンによってコントロールされる。しかし妊娠後期には母親の黄体ホルモンの分泌を引き起こす、母胎の血中に放出されるヒト絨毛性ゴナドトロピンによってコントロールされる。これはまた母親にとっての最適量よりも多くの血液の供給を求める胎児のために、胎盤への血液の供給を巡る対立も引き起こす（高い出生時体重はそれだけで母親にとっての危険因である）。これは高血圧症を引き起こす。この出生時体重ははっきりと母親の血圧と相関している。
親子間の対立の初期の例は鳥類、特に猛禽類で観察された。親はしばしば二つ以上の卵を産み、二羽以上の子を育てようと試みるのと同時に、もっとも強い子は弱い兄妹を殺して親が運ぶ食糧を独占しようとすることがある。このような対立が鳥類の最適クラッチサイズの進化の原動力であると提案されている。
親子の対立（おやこのたいりつ）あるいは親子間コンフリクト（英: Parent-offspring conflict）は、親子間で最適な生存戦略が異なるために起きる進化的対立のことである。両親は子の数を最大化するようつとめる事で自身の適応度を増大させることができるが、子は兄妹と争い親の投資をより多く独占しようと努めることで自身の適応度を高めることができる。この理論は血縁選択説の理論的拡張として1974年にロバート・トリヴァースによって提案され、利己的遺伝子としてより一般化され、観察されている多くの生物学的現象に適用されている。親子の葛藤、親子間闘争などとも訳され定訳はない。
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第二次世界大戦後の1945年（昭和20年）、セントラル映画社（CMPE, セントラル・フィルム・エキスチェンジとも）の配給するアメリカ映画を上映するため、大阪府岸和田市宮本町125番地（現在の同府同市宮本町16番地6号）に岸和田セントラルとして開館した。館主は、市内堺町1919番地1号に岸和田館を戦前から経営していた山口藤次郎（1879年 - 没年不詳）であり、観客定員数は355名、木造二階建の映画館であった。同館が立地したのは、南海電気鉄道南海本線の岸和田駅西口の斜め前であり、岸和田館のある堺町や、東宝の三番館でありヨーロッパ映画も上映した岸和田東宝劇場（のちの岸和田東宝映画劇場、本町219番地、経営・映宝興行および中平邦顕）のある紀州街道沿いの本町、松竹の二番館である第二電気館（のちの岸和田電気館、北町74番地、経営・岩崎治良）、東宝の三番館と洋画を上映した山村劇場（のちの岸和田東映劇場、北町74番地、経営・河合栄）のある北町・欄干橋付近といった戦前からの繁華街、あるいは東宝・大映の二番館である春陽館（春木泉町1560番地、経営・夜明藤一）のある紡績工場を背景とした地域ではなく、駅前至近の地であった。同館に上映用プリントを配給したセントラル映画社は、翌1946年（昭和21年）2月28日に『キューリー夫人』（監督マーヴィン・ルロイ、1943年製作）と『春の序曲』（監督フランク・ボーゼイジ、1943年製作）を公開して、アメリカ映画の日本での公開を開始、同年3月28日には『ラインの監視』（監督ハーマン・シュムリン、1943年製作）、同年4月18日には『エイブ・リンカン』（監督ジョン・クロムウェル、1940年製作）と、戦時中に上映できなかった未公開作品を次々に公開している。1951年（昭和26年）発行の『映画年鑑 1951』からは同館の支配人に山口藤作の名が記載されるようになり、同年12月27日にはセントラル映画社は解体されたため、同館は当面、大映および新東宝の上映館となったが、のちに日本の洋画配給が整い、洋画上映館にもどった。1952年（昭和27年）には、館名をセントラル劇場と改めた。1957年（昭和32年）4月24日には、鍛治屋町の繁華街に岸和田大映（のちに移転して岸和田大劇、経営・同和興行）が開館し、大映二番館として興行を開始している。これによって、山直劇場（岡山町127番地、経営・西川輝男）、吉野倶楽部（下野町517番地、経営・山路美晴）、同年に岸和田東映劇場と改称した山村劇場を含め、同市内の映画館は合計9館の時代を迎える。しかしピークは短く、1961年（昭和36年）には山直劇場が、1962年（昭和37年）には岸和田東宝映画劇場（経営・照屋潔）、春陽館（経営・向井克巳）、吉野倶楽部（経営・楠原エイ）の4館が閉館し、同市内の映画館は同館を含めてわずか5館に減ってしまった。1964年（昭和39年）には、岸和田大映が同館至近の大北町に移転し、鍛治屋町の元の劇場は日活直営の岸和田日活（のちの岸和田日劇、北町195番地、経営・太陽企業）になり、市内の映画館は合計6館に微増した。この時期の同館では、1960年（昭和35年）に経営者が山口藤次郎から同館支配人の山口藤作に代変わりしており、『映画年鑑 1964 別冊 映画便覧』からは同館の経営が「山常興行」と記されるようになっている。山口藤作は、閉館の時期まで同館の支配人を務めた。同じく「山常興行」が経営した岸和田館でも、1962年には支配人が吉田常三郎から内藤禎一に世代交代している。