兄と同じく大鉄高校に進学。四番打者、中堅手として1976年夏の甲子園府予選決勝に進む。しかしPL学園の米村明、中村誠治（早大－日産自動車）の継投に抑えられ敗退、甲子園出場を逸する。高校同期に一番打者、遊撃手の山田勉、1年下に二番打者、一塁手の前田友行（阪神）がいた。1976年度新人選手選択会議において、クラウンライターライオンズより6位指名を受け入団。3年目に球団が西武ライオンズとなり、埼玉県に移転した。3年間で一軍出場はなく、1980年は練習生として在籍、同年限りで引退した。支配下選手としての3年間は兄とともに在籍した。
ミレニアム技術賞は、生活を向上させる技術革新にフィンランドから贈られる賞である。その目的は、生活の質を高めて持続可能な発展を目指す研究開発や創意工夫に褒章を与えることにより、技術の進歩を人間に身近なものにすることにある。ミレニアム技術賞はフィンランドの諸団体と産業界、フィンランド政府が共同して創設し、出資している。その運営主体は、ヘルシンキに在籍する独立団体「フィンランド技術賞財団」である。2010年のミレニアム技術賞の賞金総額は110万ユーロである。第一回の授与は2004年であり、以降は隔年で行われる。
多くの少年少女合唱団が作られ、童謡の普及に貢献した。童謡はまた、多くの童謡歌手を生み出した。本居長世の長女、本居みどりは日本初の童謡歌手であり、みどり・貴美子・若葉の三姉妹によりレコード録音やラジオ放送が行なわれた。童謡作曲家の海沼實の主宰していた音羽ゆりかご会からは川田正子・川田孝子姉妹が出ている。男性では増永丈夫がいた。この少年が後の国民的名歌手藤山一郎である。その流れはその後も『うたのおばさん』の安西愛子や『おかあさんといっしょ』のうたのおねえさんとして小鳩くるみや茂森あゆみへと受け継がれている。
邦楽の分野においてはこれを「童曲」と呼んだ。たとえば「さくらさくら」は幕末に子供用に作られた箏の手ほどき曲で古くからあった。大正時代にはまだピアノよりも箏の方が一般家庭に普及していた事情もあって、葛原しげる（作詞）宮城道雄（作曲）コンビによる「童曲」は、曲の付いた童謡としては、創作童謡の第1号といわれる前述の「かなりや」よりも早かった。宮城は「ワンワンニャオニャオ」「チョコレート」「夜の大工さん」など「童曲」、弾き歌い曲を多数作曲している。洋楽による童謡運動の大きな影響で、これ以降も久本玄智「椿の蕾」、津田青寛「鶯姫」などの作品が出された。これらも当時、それなりの人気があったとされるが、洋楽による童謡運動の歴史的意義があまりに大きいため、現在一般にはほとんど知られていない。
前述のとおり、多彩な技を武器とする他、正攻法の押し相撲も強い。低い体勢で相撲を取るので魁聖などの腰が高い大兵には「小さ過ぎるよ。下に突っ張る感じで全然効かない。みんなの（嫌がる）気持ちがやっと分かった」とその相撲ぶりを嫌がられている。幕内石浦の父で、逸ノ城や照ノ富士を育てた鳥取城北高校相撲部監督である石浦外喜義は宇良の居反りに関して「あまり勧められない」「首の神経を痛めたら相撲を取れなくなる恐れがある」と評している。2017年7月場所後の座談会では「体重が自分と同じくらいや少し重い力士には差しても押してもいいのですが、大きい力士に対して同じように差します。すべて自分の計算どおり、段取りどおりになったときはすごい相撲になります。これを毎場所、毎場所やっていたら危ないです。どんなに体幹が強くても、自分の倍くらいある力士には差してはだめだと思います。差さない相撲を取らないと体を預けられますから、取り口を改善してほしいですね」と阿武松に注文を付けられている。2017年9月場所前の座談会では舞の海から「常に攻め続けるというよりも、相手の様子をうかがいつつ、待つ時と攻めどきをいろいろ考えながら相撲を取っているのが分かります。敢えて下がって俵を利用して踏ん張ったりとか、弾みをつけて押したり、その辺もよく考えていますね。自分の場合は中に入らなければ相撲になりませんでしたが、宇良は中に入るというよりも離れて押し合いの方が強さを発揮します。ちょっと自分とタイプが違うかなと」と評されている。2017年11月場所前の座談会で舞の海が2017年の力士の傾向について、宇良個人を指しているのではないが「怪我をした瞬間を見ると、変にねじれたり、おかしな方向に曲がったりしているわけではないのに、膝を痛めている。やはり重すぎるのが問題だと思う」と、宇良自身は大柄ではないものの体重過多について警鐘を鳴らしていると同時に、宇良個人については「宇良は体の可動域が広すぎて、どこまでも粘れるのでひやひやします」とその傾向を指摘しており、座談会に同席していた阿武松も「あれだけの相撲を、入門してから取れるようになった力士ですから、攻撃相撲に変えたほうがいいのではないですかね。片足で残って、という相撲はもうやめてもらいたいです。ファンとしては、はらはらします。相撲界の宝だと思っていますから」。作戦面では所作の時点で変更するなど柔軟な姿勢を取っている。2017年9月に左手甲の手術を受けた際は左手の握力が35㎏まで落ちていたが、2018年の時点では稽古とリハビリの甲斐あってそれ以前までの50～60kgという記録を上回る70kgを記録。三段目陥落後は、かつての変則的な相撲は影を潜め、決まり手に押し出しが大半を占めるようになり、正統派の押し相撲になってきている。