1896年1月27日生れ。「郷土玩具の普及」「玩具則生活描写」を提唱（）し、郷土玩具の出版を勢力的に行い、郷土玩具運動のリーダー的存在となった。1925年（昭和初め）ごろから興った郷土玩具収集の新たな高まりは、西洋的な事物を排除し、日本的な事物を評価しようという当時の国策にそったものでもあった。これまでの名士などいわゆる趣味人の特殊な階層の趣味を越えて，一般家庭主婦や若いサラリーマン，学生層にまで愛好熱が広まった。有坂は1927年（昭和2年）に「諸国おもちゃ番附」を刊行している。それによると東の横綱は磐城の三春駒、西の横綱は日向の鶉車であった。「郷土玩具」という呼称自体がこの時期に定着している。それまでは「土俗玩具」「地方玩具」「大供玩具」「諸国玩具」と呼ばれていた。ここから洋画家山本鼎（かなえ）を指導者とする農民美術派の作品や、郷土玩具研究家、有坂与太郎(正輔)の提唱する創生玩具など新型の郷土玩具も登場した。東京大阪などには各地の郷土玩具を販売する専門店も出現した。そうした専門店には、大阪の「筒井郷玩店」（1924年ごろ）。東京銀座の諸国民藝の「たくみ」（1933年創立、現存）、こけし専門の「たつみ」（1941年）などがある。1929年（昭和4年）、南品川3丁目1517通称浅間台（現南品川5-14付近）の自宅の一角に、収集した玩具を収蔵・展示する玩具博物館（蘇民塔）を建設。それは蘇民将来の説話にもとづくお守りをモデルに造られ、高さ10メートルを超える鉄筋コンクリート製の六角形の塔型をしていた。この蘇民塔は1944年5月、強制疎開のため取り壊された。1932年（昭和7年）に旧品川町が、荏原郡全域とともに東京市に編入された際、品川の繁栄を図ろうと東海七福神を創設。参拝者に配付される宝船と七福神人形も、有坂の考案によるもの。
有坂 与太郎（ありさか よたろう、1896年1月27日 - 1955年6月8日]）。は日本の郷土玩具研究者・収集家。本名は正輔。（旧字表記は「與太郎」）
広島県に生まれる。1920年旧制修道中学校（現修道中学校・修道高等学校）を卒業。1923年7月14日海軍兵学校を卒業（51期）し、1924年12月1日海軍少尉任官。1924年少尉、1926年中尉、1929年大尉となり海軍砲術学校に入学。その後五十鈴、木曽、綾波、鳥羽、鈴谷、神威などに乗艦し、1943年中佐として軽巡洋艦鬼怒副長、1944年重巡洋艦摩耶副長に就任。1944年5月～6月マリアナ沖海戦に参加。その後10月15日に大佐に昇任。10月23日レイテ沖海戦に参戦、米潜水艦の魚雷攻撃を受け摩耶は沈没。しかし永井は駆逐艦秋霜に救助され、戦艦武蔵に移乗。翌24日、武蔵は米軍機多数の爆撃を受け、艦橋への命中弾で作戦室にいた永井は死去。戦死により少将に昇任。
永井 貞三（ながい さだぞう、1901年3月 - 1944年10月24日）は、日本の海軍軍人。最終階級は少将。広島県出身。
『Star Wars Holiday Special』は、CBSでプライムタイムに放送された2時間の特別番組で、オリジナル・キャストに加え、アート・カーニーやビアトリス・アーサーらが出演した。この番組はスター・ウォーズ・シリーズの世界を、伝統的なテレビのバラエティ番組に結びつけたものである。総じて『Star Wars Holiday Special』は、スター・ウォーズのファンからも、一般視聴者からも、多くの批判を受けた。『What Were They Thinking?: The 100 Dumbest Events in Television History』の著者デヴィッド・ホフスティード (David Hofstede) は、このホリデイ・スペシャルを第1位に挙げ、「テレビ史上最悪の2時間」と評した。
1968年、ビンダーがNBCで働いていたとき、局の幹部が『Hullabaloo』に出演したペトゥラ・クラークを主役に抜擢して特番を組むことになった。ゲストの黒人男性歌手ハリー・ベラフォンテと「On the Path of Glory」をデュエットした際、クラークはベラフォンテの腕に触ったが、これが番組のスポンサーだったクライスラーを困惑させることになった。大手自動車会社のクライスラーは、この一瞬の出来事が、まだ人種混交 (racial mixing) が大きな議論を呼んでいた当時の合衆国南部の視聴者たちの感情を害することを畏れたのである。クライスラーは「このタッチ (the touch)」を編集で切って、別の映像に差し替えるよう主張した。しかし、ディレクターだったビンダーは、クラークや、その夫でもあったフランス人プロデューサーのクロード・ウォルフ (Claude Wolff) とともに、これを拒み、収録されていたこの部分の他の映像をすべて廃棄して、「このタッチ」を含んだ形で番組を完成させてNBCに提出した。番組は1968年4月8日に放送されて高視聴率と好評を得、人種の異なる男女が直接触れる場面を含むアメリカ合衆国で初めてのテレビ番組となった。
第3稿について、かつては（ハース版出版後長い間）、ブルックナーの弟子であるフェルディナント・レーヴェが勝手に、曲本来の構成を無視した大幅なカットを伴う改竄を行った版であるとの評価が普及していた。「レーヴェ改竄版」と称され、顧みられない時期が長く続いた。加えてこの譜面にはブルックナーの承認のサインがなく、この稿の評価の混乱の一因ともなっていた。2004年に、国際ブルックナー協会からコーストヴェット校訂による第3稿が出版されたことを機に、この版の再評価が始まっている。校訂報告の中で、コーストヴェットは、ブルックナーが正当性を与えた稿であると断じている。もっとも前記のとおり、ハース自身もこの稿の出版を計画しており、この時点ですでに、単に改竄版と言うに留まらない評価がなされていたことが伺われる。初版として出版された第3稿と、コーストヴェット版第3稿とは、本質的には同一なものであるが、校訂者は「細部の相違点は膨大な量があった」と報告している。同時に、ブルックナーの承認のサインがないことについても、印刷譜の誤植の多さ等、出版時の混乱に帰着させて説明している。第2稿と第3稿を比較すると、第3稿では表情が非常に豊富になっているほか、オーケストレーションの相違が随所に見られる。第3楽章は、第2稿では三部形式(スケルツォ主部はソナタ形式)だが、第3稿では主部からトリオへの移行部分が存在するほか、ダカーポ後のスケルツォ提示部がカットされているなど、非均等な三部形式となっている。第4楽章は、第2稿を基準にすると第1主題の再現がカットより回避されている。第4楽章でシンバルが3箇所使われる（1箇所は強奏、2箇所は弱奏）のも特徴的であり、特に楽章最後で弱奏で使われるシンバルはブルックナーの他の交響曲では見られない楽器法である。ブルックナー特有のアクセントの強いスタッカーティシモが単なるスタッカートに、fffのクライマックスがffに弱められたりしていることも、特徴の一つである。なお、第2稿を用いながら、部分的に第3稿の表情記号やオーケストレーションを合成して演奏している例は、しばしば存在する。これは演奏者独自の判断によるものである。