祖先は松本藩士であったという。神奈川県横浜市で生まれ、東京市浅草区の「職人の多い下町」で育つ。少年時代に、湯島聖堂の斯文会で『日本外史』などを通じ、漢文に親しみ、歴史の素養を身につける。小島尋常小学校卒業後、商業補習学校、研数学館などを転々とする。この間、川端画学校を中退したほか、クロッキー研究所に在籍している。クロッキー研究所ではのちにともに漫画家になる根本進、塩田英二郎、上田トシコ、永井保らと知り合う。自作漫画を雑誌に投稿して頭角を現し、1939年、永井に、彼が所属する若手漫画家のグループ「漫画突撃隊」へ勧誘される。荻原は加入するとともに「名称に抵抗を感じて」、「みんなを説得して」グループ名称を「漫画協団」に改称させた。若干17歳でのプロデビューとなった。近藤日出造主宰の『漫画』などに寄稿した。1942年に、陸軍報道班員としてビルマ戦線に従軍し、1944年には中国に従軍した。報道班時代の上官に清水幾太郎や高見順がいた。戦後は塩田、永井とともに漫画集団の結成メンバーとなり、『日本意外史』『花咲ける武士道』『宮本武蔵』『忍術武士道』『瓦版繁盛記』などの「まげもの漫画」と称される、現代ではなく歴史上の日本を舞台としたナンセンス漫画で人気を集め、加藤芳郎、横山泰三とともに「戦後派三羽烏」と称された。なお荻原自身は、文春漫画賞を受賞した際、「二羽烏とすべきところを、マスコミが二羽では語呂が悪いので、誰か他にいないかとさがした末に私を加えて三羽烏とした」「それによって勉強せざるを得なかったから、私のためにはよかった」と謙遜している。1951年には3ヶ月間のみではあるが読売新聞夕刊に『グンナイ君』を連載した。晩年にいたっても若手の漫画作品を読みあさるなど、研究欲が旺盛で、1988年の毎日新聞によるインタビューで「漫画は韻文。コマ割りに起承転結があり、メリハリがきいている」「劇画は散文。どぎつく、恨みつらみをはらすためのストーリー展開で文学でいえば方丈記」と評している。
iモードの爆発的なヒットにより、通話専用端末とされていたスタンダード機の20Xシリーズに209iシリーズからiモードが搭載された。 Pシリーズ伝統のコンパクトなストレート型ボディで、iモード端末としては、当時最軽量の60gであった。7色バックライトのモノクロ4階調液晶で着信メロディは3和音。「モグラ叩きゲーム」を搭載していた。
1826年の3月から4月にかけて作曲されたもので、当初は第2楽章にスケルツォ、第3楽章にメヌエットを配置する4楽章から構成される作品であったが、メンデルスゾーンはこうした楽章の配置に疑問を感じていたためか、出版はされなかった。その後、1832年に幼少の頃からの友人であったエドゥアルト・リーツが亡くなった際、メンデルスゾーンはその死を悼んで『弦楽五重奏のためのアンダンテ』を作曲した。この五重奏曲を、以前に作曲した弦楽五重奏曲の第2楽章とし、第3楽章のメヌエットを削除してスケルツォを第3楽章に移した。後にこの形を最終稿として出版されたが、出版されるまでには第1楽章と第4楽章もいくらか補筆が行われている。撤回したメヌエットは楽譜が現存しており、ダニーロ・ロッシ（ヴィオラ）とファイン・アーツ四重奏団による2つの五重奏曲集（Naxos）に収録されている。
安永7年（1778年）の甲府城内修復工事に際して、下山大工の竹下・石川両名が普請を請け負うが、これに対して下山大工内部の反対派が両家に対して訴訟を起こす。彼らは甲府町方大工や、他村の在方大工らを動員し、国中三郡において竹下・石川両家が総棟梁化することを危惧したという。この訴訟において、天明2年（1782年）には下山大工の支配権が否定されている。また、一般的に大工は聖徳太子を職能神として太子講を組織するが、下山大工でも同業者組織として太子講が存在していた。下山大工の抗争に伴い、太子講組織も元文5年（1740年）には旧体制派と反対派に分裂している。こうした下山大工内部の分裂は安永7年の訴訟を契機に見直され、太子講組織が統一された。文化4年（1807年）には「大工仕法之事」を、文化6年（1809年）には「万歳太子講」の大工仲間定書を成立させ、甲府町方大工や他村の在方大工から作料金の引き下げを非難されていたことを受け入れ、一定の作料金を定めた。この定書は下山村周辺だけでなく、広域的な在方大工集団でも受け入れられている。
大地主の家柄に生まれ、父レオニード・パーヴロヴィチ・サバネーエフは動物学者でもあった。早くから楽才を示し、セルゲイ・タネーエフとニコライ・リムスキー＝コルサコフの指導を受ける。それでもなお数学と自然科学をモスクワ大学で学んだ。1906年に数学で学位論文を提出して卒業したにもかかわらず、今度は音楽に没頭し、モスクワやサンクトペテルブルクで作曲家や音楽評論家として活動した。急進的な新思潮の擁護者として、例えば、1912年刊行のドイツの年鑑『青騎士（ドイツ語: Der Blaue Reiter）』に、アレクサンドル・スクリャービンの《交響曲 第5番〈プロメテ、火の詩〉》についての論文を寄稿している。サバネーエフは、音楽の行く手を超半音階に見据え、オクターヴの53分割を説いて回った。ロシア革命成立後にソビエト連邦において高位を得て、国立音楽研究所学術委員会の設立者兼委員長や、芸術アカデミーの音楽部局長に就任し、また「プラウダ」紙や「イズベスチヤ」紙の音楽部員も務めた。1919年には、ペトログラード音楽院修了生のピアニスト、タマーラ・クズネツォワと結婚し、1女を儲けた。その後に郷里で黙殺されたことも手伝って、1926年に政治的な理由から西側に移住し、ドイツやイギリス、アメリカ合衆国に寄り道した後、フランスに流れ着いた。パリではロシア音楽院（現在のパリ・ラフマニノフ音楽院）で教鞭を執っている。1933年に家族連れでニースに引っ越し、映画会社のために作曲したり、音楽論を執筆し、例えばパリで発刊されたロシア人亡命者のための新聞『ルスカヤ・ムィスル（ロシア語: Русская мысл / La Pensée Russe、ロシアの思想）』に投稿したりした。歿後はニースにある正教会の霊園に埋葬された。サバネーエフは、生前親交のあったスクリャービンや、同時代のロシア音楽について著書を遺した（『スクリャービンの想い出』（1925年）、『ロシア音楽の歴史』（1924年、独語版は1926年））。《ピアノ・ソナタ》や歌曲といった作品のいくつかは、スクリャービンの影響下に作曲されており、それぞれ生前ロシアでM.P.ベライエフ出版社によって公刊された。