ビリジンの完全な生合成経路については分かっていない。[2-¹⁴C]メバロン酸ラベル研究により、ビリジンはジテルペノイド経路ではなく、スクアレンを出発物質とするトリテルペノイド経路により、ラノステロールを経ることが報告されている。ラノステロールからビリジンへの残りの段階の機構や順番は分かっていないが、フラン環の形成、C-13位及びC-14位のメチル基の除去、C環の芳香族化、側鎖の除去、A環の酸化等の段階がある。これらの段階のうちいくつかは他のステロイドの経路のアナログである。C-14位のメチル基除去の際のC-15位の水素原子の離脱は、他のステロイド生合成と似た経路であることを示唆している。コレステロールの経路と同様であれば、C-14位のメチル基は、ステロール-14-デメチラーゼの作用によりギ酸として除去される。C-13位のメチル基はアルドステロンの経路では除去されないが、C-18位が酸化された後、ギ酸の離脱か脱炭酸が起こることによってC-13位のメチル基が除去される。側鎖はアンドロステネジオン経路を辿り、酸化されて酢酸として除去され、D環上にケトンを形成する。フラン環のC-4位の「余分な」炭素原子は、メバロン酸の3'位に由来し、ラノステロールのC-4β-メチル基に相当する。C-4α-メチル基の酸化と脱炭酸は、通常の哺乳類のステロイド経路と同一であるが、他のメチル基を除去するためにこの段階を繰り返すのではなく、2つ目の酸化されたメチル基は、未知の機構によりフラン環の形成を妨害されているようである。C環の芳香族化は、骨格の転位を伴わずに進行することが示されている。Gliocladium deliquescensによる、ビリジンの3β-OH還元型であるビリジオール生合成の際には、スクアレン、ラノステロール、デヒドロキシデメトキシビリジン、デメトキシビリジンを経ることが報告されている。このことは、C-1位とC-2位の隣接位置の酸素化が水素化を伴う独立の段階であることを示している。
線形時相論理(LTL) は CTL* の一部である。LTLは、後者（successor、ペアノの公理参照）と「小なり」の関係についての一階述語論理 FO[S,<] と等価である。また、クリーネスターのない正規表現や loop complexity が 0 であるような決定性有限オートマトンも LTL と等価である。
線形時相論理で表現できる重要な特性として次の2種類がある。安全性特性は「何か悪いことが決して起こらない」ことを意味する（G）。活性特性は「何か良いことがいずれ起きる」ことを意味する（F）。安全性特性とは、有限な期間での反例を無限の時系列に拡張しても反例であるような状態である。一方活性特性は、有限な期間での反例を無限の時系列に拡張したとき、それが反例でなくなる（その論理式が真となる）状態である。
線形時相論理（せんけいじそうろんり、Linear Temporal Logic、LTL）とは、時間に関する様相を持つ様相時相論理である。LTLでは、ある条件が最終的に真となるとか、別の事実が真になるまでその条件は真であるとかいった将来の出来事について論理式で表すことができる。
本作はストーンズにとって'80年代に入ってから3作目のオリジナルアルバムとなるが、前々作『エモーショナル・レスキュー』は1979年の制作、前作『刺青の男』は主に'70年代に残した未発表曲の寄せ集めであったため、'80年代に入って本格的に制作したアルバムとしては本作が最初となる。本作はミック・ジャガーが打ち出した「だらだらとセッションをしながら曲を作らない」「完全な新曲のみをアルバムに入れる」という方針の下、これまでの彼らにはなかった新機軸を打ち出す実験的な作風となった 。先行シングルの「アンダーカヴァー・オブ・ザ・ナイト」ではヒップホップ、「トゥー・マッチ・ブラッド」ではラップを取り入れ、それらにレゲエやダブ、アフリカン・ビートを絡ませ、複雑なリズムアプローチのアイディアが取り入れられた。また収録曲の多くで電子ドラムが導入されている。本作では'80年代当時流行の人工的なサウンドに重きを置きながらも、所々にストーンズらしい生々しさを残した作品となった。レコーディングは1982年11月、パリのパテ・マルコーニ・スタジオから開始、断続的に翌年3月まで行われた。4月にはバハマ、ナッソーのコンパス・ポイント・スタジオ、5月にはニューヨークのヒット・ファクトリー、6月には一度バハマに戻り、7月から8月にかけてのニューヨークでのオーバーダブとミキシングを経て完成された。バハマでのオーバーダブにはチャーリー・ワッツとビル・ワイマンは参加しておらず、代わりにレゲエ・ミュージシャンのスライ&ロビーが起用された。この一連のセッションに於けるジャガーとキース・リチャーズの仲は最悪で、互いが持ち込んだデモの内容が気に入らず、二人が顔を合わせた時間は少なかった。当時のジャガーによるリチャーズの忌避は徹底したもので、バハマでの追加録音にはロン・ウッドのみを伴い、リチャーズには声すらかけなかったという。本作では「アンダーカヴァー・オブ・ザ・ナイト」、「シー・ワズ・ホット」、「トゥー・マッチ・ブラッド」の3曲でプロモーション・ビデオが制作されたが、前作以上に手の込んだものとなった。監督には売れっ子のジュリアン・テンプルが招かれたが、「アンダーカヴァー・・・」や「トゥー・マッチ・ブラッド」におけるバイオレンスおよびグロテスクな描写、また「シー・ワズ・ホット」での女体に興奮した男のズボンのボタンが弾け飛ぶ表現がMTVから締め出しを食らい、ほとんど放映されることはなかった。これらの映像はビデオクリップ集『ビデオ・リワインド』に収録された。2017年現在はいずれもストーンズのYou Tube公式ページで視聴可能である。アルバム・ジャケットには青いカーテンの前で全裸のストリッパーが踊る写真が採用され、胸部と局部をステッカーで隠したものとなっている。アメリカ版のみへそと局部のステッカーを剥がせる仕様になっているが、それ以外の国では全てステッカーは印刷になっている。ジャガーによれば、これは1950年代に存在した風俗店で、覗き穴から覗いて金を払うと女性が現れ、女性がポーズをとったときにボタンを押すとその写真が出てくるというもので、これをイメージしたものだという（日本におけるのぞき部屋に近いものと思われる）。本作はストーンズのアルバムでは初めてCD版が作られたが、当時はまだLPがメインフォーマットであった。1994年にヴァージン・レコードからリマスター版が、2009年にはポリドールから再リマスター版がリリースされた。2011年には日本限定で、ユニバーサルミュージックグループから最新リマスター版がSACDにて発売された。