蔵人所雑色・六位蔵人を経て、保元3年（1158年）従五位下に叙爵。出雲守・伯耆守と地方官を歴任した後、中宮大進・五位蔵人・右少弁を兼ね、高倉天皇と中宮・平徳子に仕えるが、治承三年の政変（1179年）で解官となる。この頃、後に『平基親願経』と呼ばれる『法華経』８巻に開経『無量義経』と結経『観普賢経』）を合わせた紺紙金字10巻セットを書写供養しており、現在は東京国立博物館に無量義経、個人蔵の巻第五、フリーア美術館に巻第七、MOA美術館に巻第八、センチュリー文化財団に観普賢経がそれぞれ所蔵されている。寿永2年（1183年）、右少弁に還任すると、文治2年（1186年）に従四位下、文治5年（1189年）には正四位下・左大弁と弁官を務めながら順調に昇進し、建久元年（1190年）、従三位・兵部卿に至る。正治年間に『官職秘抄』を編集。建永元年（1206年）に出家。浄土宗の法然に師事する一方、同族の平光盛らの師となる。『選択本願念仏集』の編纂などにも関わった。
幕末から明治にかけて同神社の祀官を務め、国学者としても知られていた松岡調が生涯をかけて集めた歴史・国学・神道関係の文献・事物などを1885年に社内の自邸敷地内に建てた蔵「香木舎」を収めたのが由来。1891年に松岡自身が撰文した石碑が文庫の前に建立された。重要文化財である『弘福寺領讃岐国山田郡田図』をはじめ『大和物語』古写本など、典籍2000冊をはじめ、木像・銅鐸など各種の資料が所蔵されている。また、松岡自身の日記である『年々日記』や未完の著作『新撰讃岐国風土記』なども香川県の歴史を知る上で貴重なものである。
日豊本線が町内を通過しているが駅は所在していない。町域内を鹿児島市営バス、JR九州バス、岩崎コーポレーション、南国交通、鹿児島交通の路線バスが通っているが、天文館方面との交通は便利であるが鹿児島中央駅方面からの路線バスアクセスは良くない。鹿児島中央駅からはいわさきコーポレーションとJR九州バスが国道３号線方面に運航しているが昼間の時間帯だと１時間に１本程度しかないこともあり利便性に欠けるが徒歩でも２０分程度のため住民は鹿児島中央駅方面利用なら歩くものも多い
明治初期より鹿児島府下新照院通町であった。1889年（明治22年）に市制が施行されたのに伴い、鹿児島城下及び近在の47町3村の区域より鹿児島市が成立し、江戸期の新照院通町は鹿児島市の町名「新照院通町」となった。1899年（明治32年）には町名から通を取り、「新照院町」に改称した。
鹿児島市中部、甲突川下流域に位置している。町域の北方には草牟田、城山町、長田町、南方には平之町、山下町、照国町、西方には城西、鷹師、東方には城山がそれぞれ隣接している。町域の西端に国道3号が通っている。また、鹿児島県内各地で7月から8月上旬頃まで行われる六月灯は町内に所在していた上山寺の観音像を作り替えた際に島津光久が多くの灯篭を献灯したことを発祥としている。
かけ出しの若い彫刻家ボブと恋愛関係にある、ユダヤ人医師のダニエル。しかしボブは、夫と別居して経営コンサルタントをしている女性アレックスとも交際しており、彼女もボブとダニエルの関係を承知していた。やがてボブは芸術家としての人生のため、二人のもとを去ることを決める。
北海道をイメージして書き上げたもので、作曲はこれまでと同じく井上忠夫が手がけた。B面は「銀色の波」。「北国の二人」でのメインボーカルは三原綱木が務めている。前作までのGS調の曲から、より歌謡曲的な要素を強調した結果、そこそこの人気を得た。この後、ブルー・コメッツは歌謡曲色の濃いナンバーを発表していくことになる。また、「ブルー・シャトウ」「マリアの泉」ではバックの演奏にオーケストラを用いていたが（双曲共に森岡賢一郎によるアレンジ）、この曲と次回作の『こころの虹』では再びメンバーの演奏のみになっている。なお、この曲は現在のテレビ番組の出演の際にもよく歌われる曲である。オリコンシングルチャートにおいて、正式集計開始前の非公式のチャートで1位を獲得した。
ii              V          I                     ii         V          I| Em7      | A7       | DM7      -          | Dm7      | G7       | CM7      -          |これはマイルス・デイヴィス作曲の「Tune Up」の出だし8小節である。そのコード進行は比較的簡単であり、ジャズでは極めて一般的なii-V-I 進行の簡単な応用である。  ii         *          *          I          ii         *          *          I| Em7   F7 | B♭M7 Db7 | G♭M7  A7 | DM7      | Dm7  E♭7 | A♭M7  B7 | EM7   G7 | CM7      |コルトレーンはこれを「Countdown」の中で改造し、より複雑になって現れる。ii と I は残っているが、その間に互いの I の真ん中に配された長3度循環から他の二つのコード(*)が配置されている。長3度循環から先行するそれぞれのコードがその V コードである。「Giant Steps」のアルバムにおいて、タイトルチューンとなったGiant Stepsがより知られているが、３曲目に収録されているこの「Countdown」は、実は「Giant Steps」を更に進化させて6-tonicとして、しかもテンポも限界まで上げて、インプロヴィゼーションの難易度の極限をすでにここで実現していると言っても過言ではない。ここで重要なのは、理論的に理解さえすればこのような曲を書くのは容易だが、そのコード進行にあったインプロヴィゼーションをするのには、究極の技術が必要なことであり、コルトレーンはその技術を自ら最初に極めてあらゆるジャズプレイヤーを結果的に鼓舞することとなったことである。初期のコルトレーンの作品「Lazy Bird」でもすでに、その「A」セクションの中で、二つの色調に長3度を使っている。