下中座の発生については、18世紀初頭に、上方から江戸を目指してやってきた人形遣いが、小竹村に立ち寄った際、村人たちと意気投合して村に残り、人形芝居を教えたという伝承があり、村人の娯楽として定着したものと考えられている。天保の改革において、天領であった小竹村でも諸芸禁止令が伝えられ、人形芝居は禁じられた。しかし、村人は土蔵等で隠れて練習し、「虫干し」と称して公演をしていたため、このことが代官に知れることになり、村役人らが代官所まで謝罪に行ったという伝承もある。天保の改革後、名主小澤八郎右衛門によって振興が図られ、明治期に入ると師匠として豊松伝七の名前が伝承として登場する。その後も関東から東海地方で活躍した人形遣いを師とした伝承があり、中には4世吉田辰五郎、吉田小兵吉、4世吉田文五郎のように、文楽に合流ないしその軸として活躍した人形遣いの名前も伝えられている。熱心な座員の中には文楽への弟子入りを試みた者がいたという記録もある。大正時代に東京の人形遣いである西川伊左衛門が、妻で太夫の語女太夫と共に小竹に招かれ定住すると、東京では既に公演する機会を失って断絶の途上にあった江戸人形浄瑠璃の伝承は下中座に受け継がれた。伊左衛門の縁故に繋がる江戸人形浄瑠璃の人形遣いなどの来訪や、搾乳組合などの手厚い経済的な支援もあったこの時期を、下中座では中興期としている。伊左衛門の指導の下で優れた技術を持つ座員が育ち、中には東京人形浄瑠璃の再興を目指した池田三国らの南北座に合流して活躍した者もいる。戦中、戦後も座の活動は継続され、昭和30年代には平塚市前鳥座、40年代には南足柄市足柄座に対する技術支援を行っている。戦争直後の下中村長川本米吉による振興保護政策をはじめとして、下中座に対する行政の保護が始められ、相模人形芝居は、昭和28年に神奈川県指定無形文化財に指定、昭和46年に国の選択無形民俗文化財に選択、昭和55年に国の重要無形民俗文化財に指定されるなどしたが、高度経済成長期を迎えて娯楽が多様化し、若年層の加入が無くなると、座員の高齢化が進み、昭和末年には座員が6人にまで減少。最大の存続の危機を迎えた。座や橘町、次いで小田原市では後継者を集め育成するための事業を繰り返したが、効果をあげることはできなかった。昭和62年に岸忠義が三代目座長に就任すると、まず演技台本の作成や人形操法のビデオ収録などの伝承記録の保存に努め、次いで平成3年度から小田原市に支援を得て後継者育成事業を展開した。後継者育成事業では過去の失敗を省みて育成体制を改め、座員を小竹地域以外からも広く集め、手厚いアフターフォローと積極的な公演活動で座員の育成に努めた。さらに神奈川県立二宮高等学校、小田原市立橘中学校など学校教育機関における部活動などを通じて、若年層への相模人形芝居の浸透を図った結果、座員数は増加し、存続の危機を脱することに成功した。
ストーミー・シックスは、1966年にポップ/サイケデリック・ロック・バンドとしてスタートし、1967年に行われたローリング・ストーンズの最初のイタリア・ツアーではオープニングを担当した。何度かのラインナップの変更の後に、ストーミー・シックスは左翼/プロテスト・フォークロックへと音楽性を切り替え、最初の3枚のアルバムを発表した。1960年代後半から1970年代初頭にかけては、このスタイルが反映されていた。1970年代半ばに彼らの音楽はより複雑になり、プログレッシブ・ロックに移行しながら実験的な音づくりを始めた。1974年末、ストーミー・シックスをはじめとしたミラノのミュージシャンたちで「L'Orchestra」と呼ばれる音楽協同組合を結成した。それは「あらゆる種類の非コマーシャル音楽、そしてアヴァンギャルド、ジャズ、政治、プロテストおよびポピュラー音楽をプロモートする」ことを目的としていた。それはまた、ミュージシャンが自ら管理し、ストーミー・シックスが自身のシングルやアルバムを数多くリリースする独立したレコード・レーベルとなった。ストーミー・シックスは「L'Orchestra」の業務において主導的な役割を果たした。ストーミー・シックスと外国人アーティストとの出会いとコラボレーションは、1975年にイングランドのアヴァン・ロック・グループ、ヘンリー・カウが初めてイタリアをツアーしたときに始まった。ストーミー・シックスはヘンリー・カウを「L'Orchestra」に招き入れ、2つのバンドは関係を深めていった。その後、1978年に、ヘンリー・カウはロンドンのRIO（ロック・イン・オポジション）フェスティバルに出演するため、ストーミー・シックスに加え3組のヨーロッパのグループを招待した。オリジナルとなった5組のRIOメンバーの1組として、ストーミー・シックスは、組織としてのRIOの形成に積極的に参加した。1979年、ストーミー・シックスは、ミラノで2回目のRIOフェスティバルを開催した。ここでは7組のRIOメンバーが1週間にわたるイベントを行った。ストーミー・シックスの6枚目のアルバム『ラップレンディスタ』（1977年）は、プログレッシブ・ロック・ファンの間で好評を博し、次のアルバム『マッキーナ・マッケロニカ』（1980年）は「RIOジャンル」の代表作の座を勝ち得ている。ヘンリー・カウのジョージー・ボーンは、アルバム『マッキーナ・マッケロニカ』にゲスト参加し、その時期に行われたいくつかのコンサートでストーミー・シックスと共演した。もう1枚、アルバム『Al Volo』（1982年）をレコーディングした後、ストーミー・シックスは1983年に解散した。1983年7月、3人の元ストーミー・シックス・メンバー（Franco Fabbri、Umberto Fiori、Pino Martini）は、ドイツの前衛的なロック・グループ、カシーバー（元ヘンリー・カウのクリス・カトラー、ハイナー・ゲッベルス、アルフレッド・ハルト）と共同で、公開ワークショップとレコーディング・プロジェクトをモンテプルチャーノのカンティエレ・インテルナツィオナーレ・ダルテ（Cantiere Internazionale d´Arte）にて行った。その後、その録音はイタリアのラジオ「RAI Radio3」によって放送され、そのうち7曲はカシックス（Cassix = Cassiber / Stormy Six）の名義で、レコメンデッド・レコードのサウンド・マガジン『Rē Records Quarterly Vol.1 No.3』（1986年）に収録され発表された。1993年5月10日に、ストーミー・シックスの再結成がミラノのオルフェオ・シアター（Orfeo Theatre）での公演のために行われた。コンサートはレコーディングされ、後に『ウン・コンチェルト』（1995年）というライブ・アルバムとなってリリースされた。