冷陰極管電離真空計には大きく分けて2つある。ペニング真空計 (Penning gauge) と逆マグネトロン真空計 (Inverted magnetron、別名 : Redhead gauge)である。2つの違いは、陰極と陽極の位置関係である。どちらもフィラメント部品を持たず、直流で4kVの電圧が必要となることが多い。逆マグネトロン真空計は真空度1x10⁻¹² Torrまで測定可能である。陰極で発生したイオンが陽極に達する前に再結合して失われると、その分に関しては真空計は検出できない。ゲージのサイズよりも気体の平均自由行程が小さいと、電離による電流は基本的には生じない。そのため、測定可能な圧力の上限は、10⁻³ Torr程度である。同時に、冷陰極ゲージは、圧があまりに低いと電極を流れる電流を安定的に得ることが難しくなるため、測定当初は、ある程度の低真空で起動する必要がある。特にペニング真空計は、数メートルにもわたるイオンの通り道の軸方向に対称的な磁場を作らなければならないため、その傾向が強い。周辺空気には宇宙線で作られたイオン対が所々に存在するため、ペニング真空計ではそれを電子軌道の調整に利用することが多いためである。また、ペニング真空計では、電子の電界放出を促進するため、電極の先を先細りに削っている。
ピラニ真空計 (ピラニー真空計とも言う)もまた、圧力を測定する空間に金属線をさらすタイプである。ピラニ真空計で使う金属線は1本である。金属線に電流を流すとジュール熱が発生して温度が上がるが、一方で金属線は周囲の流体に冷やされる。流体の圧力が低いと、冷却が遅くなるから、金属線の平衡温度 (安定した温度)は高くなる。そして、金属線の電気抵抗は温度で一意的に決まる値なので、金属線に掛けられた電圧と流れる電流を測定すれば、電気抵抗を、ひいては周囲の圧力を求めることが出来る。同じ原理で熱電対ゲージ、あるいはサーミスタゲージというものもあり、それぞれ熱電対、サーミスタを利用して温度を測定する。測定可能範囲は10⁻³ - 10 torr  (およそ10⁻¹ - 1000 Pa)である。
熱伝導率式圧力計は、気体の熱伝導率が圧力で変化する性質を利用している。気体の中に電熱線を入れておき、その冷却速度を測るものである。電熱線の温度を熱電対や測温抵抗体を利用して測定する。電熱線の発熱量から予想される温度と比較して下がっている分は、周囲の気体に熱が逃げているのであり、その熱が逃げる量は熱伝導率で決まる。よく使われるのはピラニ真空計であり、電熱線にはプラチナ線が使われる。この種の圧力計は精度10 Torrから10⁻³ Torrを出すことができるが、測定値はガスの組成の影響を大きく受ける。
機械式圧力計で、圧力で部品が変形する度合いを読み取る方法は、先に説明したギアで針を回す方法の他に、変形を電気信号に変換する方法がある。静電容量式、振動式のタイプなどがある。特に重要なのがひずみゲージを利用したものであり、現在では簡易なデジタル圧力計のほとんどはこれである。
微圧計として使われる。「アネロイド型気圧計」といえばこのベローズ式圧力計を指すことも多い。ベローズ圧力計の中にはベローズ (蛇腹)状の風船が入っており、それが圧力で変形することで圧力を測定する。このタイプの圧力計は、ラジオゾンデの部品として観測気球に搭載されたり、高度計として利用されたりする。空速計や昇降計の部品としても使われる。
機械式圧力計として次に重要なのは、ダイアフラム気圧計である。ダイアフラムとは隔膜の事で、圧力で隔膜が膨らんだり凹んだりする度合いを読み取るものである。読み取る方法には各種あり、液体で満たしたブルドン管ゲージに繋いで測定することもあれば、その変形を機械的、光学的、電気的に読み取って測定することもある。膜の材料はセラミックスか金属が使われることが多い。
現在のオーストリア、チロル州ロイテ郡の村Elbigenalpの農家に生まれた。才能は早くから認められ地区の司教の支援で、ディリンゲン(Dillingen)の神学校に学び、アウクスブルクの彫刻家の教室で学んだ後、シュトゥットガルトのホーエ・カールスシューレ(Karlsschule Stuttgart)で1785年から1791年まで学んだ。1791年になって、フランス革命の影響はドイツに及び、コッホはジャコバン派に共鳴し、学校を卒業することなく止めて、ストラスブールやバーゼルのジャコバン派のグループで活動し、ジャコバンハ派が力を失うとスイスへ逃れ、1794年までアルプスの各地を旅し、風景をスケッチした。後にこれらのスケッチは油絵で描かれることになった。1794年の終わり頃までにはイタリアに入り、ボローニャ、フィレンツェ、ナポリ、サレルノを訪れ、1795年にローマに至った。イタリア絵画の巨匠たちの作品を熱心に研究した。ローマ在住のドイツ人芸術家の仲間に入り、特に、シュレースヴィヒ公国出身の装飾画家、アスムス・ ヤーコプ・カルステンスと親しくなった。カルステンスからは人物画を学んだ。デンマークの有名な彫刻家、ベルテル・トルバルセンとも知り合った。ローマの近郊の風景画を描き、多くの場合、ローマに滞在するオーストリアやドイツの若い画家を伴った。それらの画家には、ラインハルト（Johann Christian Reinhart:1761–1847)、フリードリヒ・オリヴィエ(Friedrich von Olivier:1791-1859)らがいた。1806年に醸造業者の娘と結婚した。1810年頃から、ローマで活動を始めた「ナザレ派」の画家、ヨハン・フリードリヒ・オーファーベックやフランツ・プフォル、ペーター・フォン・コルネリウスらとも交流した。ローマを占領したフランス第一帝政の政策などへの不快感などから家族と1812年にウィーンに移ってそこで3年間滞在した。この時期にイタリアの風景画の代表作を仕上げている。1815年に再びローマに戻った。ローマをしばしば訪れたバイエルン王ルートヴィヒ1世から財政的支援を受けた。1819年には健康の問題からローマを離れ、ウンブリアなど中部イタリア各地で過ごした。この頃からフレスコ画を描くようになった。1839年にローマで没した。