平造り、三つ棟。地鉄は小板目肌よく約み地沸付く。刃文は小沸出来の広直刃が冴え鋩子は小丸となる。茎は1分（約3mm）区送りの生ぶ、栗尻、目釘穴は瓢箪型が一つ、その下に『吉光』の二字銘を切る。刃長9寸9分（約30cm）。本短刀は、吉光の他の短刀と比較しても大振りの出来であり、吉光の特長がよくでており、吉光の作刀の中でも抜群の出来と評されている。
平野藤四郎（ひらのとうしろう）とは、粟田口吉光（藤四郎）作の日本刀（短刀）。銘は『吉光』、刃長9寸9分（約30cm）、享保名物帳に記載される名物であり、本阿弥氏が纏めた控帳を原本とする写本には吉光の項の第一に記載されるものがあることから、吉光の短刀の筆頭として扱われることもある。皇室経済法第7条に規定する「皇位に伴う由緒ある物」（いわゆる御由緒物）であり、皇室の私有財産（御物）として宮内庁侍従職が管理している。
かつては機械式の速度計もあったが、現在は磁石とセンサーを使用した電子式のものが主流で、サイクルコンピュータと呼ばれる。速度だけでなく、オドメーターなどの機能も兼ねる。
船舶の場合は航空機と同じように、接する水（流体）との速度差であればピトー管やドップラー速度計が使われるが、対流体と対地とでは速度表示に差が出るため、古くは星を観測し、方位磁針・海図などを駆使した航海術で自船の位置を割り出して速度を得ていた。現在では航空機と同じようにGPSで位置と速度を割り出す。特に大型船舶の場合、接岸速度計と呼ばれる、港での接岸専用の速度計を持っているものがある。これはレーザーが反射する際のドップラー効果を使うもの、すなわちドップラー速度計が主流である。
鉄道車両の速度計は、信号・ポイント・曲線での制限速度の確認などの安全面、列車ダイヤを正確に守る定刻性などで重要な計器であり、運転台の正面の一番見やすい位置に設置される。形としては丸形のものが多いが、横形ものも見られる。また、速度の検知は、車軸に小型の速度発電機を取付けて発生する電圧や周波数を計測する方式と駆動装置の歯車を磁気誘導でカウントする方式がある。速度表示の刻みについては、在来線の電車や気動車においては、普通・快速列車向けの多くが120 - 140km/hまで、特急列車向けの多くが160 - 180km/hまで刻まれている。山手線などの自動列車制御装置 (ATC) の区間を走る電車の場合は速度計の周りに環状の車内信号表示灯が付いている。新幹線は高速で走ることから地上の信号の確認が困難な為、全てATCになっており（山形新幹線・秋田新幹線のような直通する在来線を除く）、全車に車内信号表示灯が付き、大抵300 - 400km/hまで刻まれている。近年、営業開始した車両では速度計が機械からLEDを使用したデジタルメーターや液晶モニタ表示になったものもある（グラスコックピット参照）。アナログ式電気計器の場合110mm角の広角度指示計を採用している場合が多い。従来形の路面電車や、以前の東京メトロ銀座線の車両には速度計が付いていない。車両によっては乗客向けの速度計を装備したものがある（かつてのビュフェ車や修学旅行用車両、名古屋鉄道の特急形車両など）。
第一種原動機付自転車（50cc以下）の速度計は、大抵が60km/hまで刻まれている。ただし、第一種原動機付自転車の法定速度上限は30km/hである。第二種原動機付自転車の場合は、車種にもよるが100km/h辺りまで刻まれている。なお、第二種原動機付自転車の法定速度上限は60km/hである。第一種も第二種も、自動車の場合と同じく公道走行においては事実上不必要な速度域まで目盛りが刻まれていることになる。原動機付自転車は法令上、自動車とは別に定義されるものであるため、速度計についても道路運送車両法 第44条11号（原動機付自転車の構造及び装置）および道路運送車両の保安基準 第65条の2（速度計）により自動車の場合とは別に定められているが、法規制自体は自動車の場合とほぼ同一である。
14歳の頃、ブレンダンはアトランタを拠点として活動していた Pranks というバンドでギターを担当する少年だった。そして1970年代終わり頃から作曲やレコーディングなどを Samurai Catfish というバンドと一緒に行っていた。1980年代に入ってからはスタジオで数々の地元バンド Indigo Girls や The Downtown Executives などと一緒にレコーディング・セッションを行うようになっていて、The Georgia Satellites というバンドでは短い期間だったがベースを担当していた時期もあった。1990年に発売されたブラック・クロウズのファースト・アルバム『 シェイク・ユア・マネー・メイカー (Shake Your Money Maker) 』にエンジニアリング、ギター、ベースで参加することになり、この作品での評価が彼のキャリアの中で最初の成功となっている。1990年初頭には、ロサンゼルスでキャリアを積むために、アトランタを離れゲフィン・レコーズのリック・ルービン (Rick Rubin) の元で働くようになった。リックの元、レッド・ホット・チリ・ペッパーズ の『ブラッド・シュガー・セックス・マジック』ではレコーディングとミキシングを担当し、全米最高3位 7x マルチ・プラチナムを獲得し、世界総売り上げは1,200万枚以上に及んだ。このアルバムの成功で彼の名前は瞬く間に業界に知れ渡り、その後は依頼が殺到するようになった。2年後の1993年には、エアロスミスの『ゲット・ア・グリップ』でエアロスミス初の全米アルバム・チャート1位となり、7x マルチ・プラチナムを獲得した。ロックという大枠の中で様々なジャンルに対応し、パール・ジャム、ストーン・テンプル・パイロッツ、リンプ・ビズキット、コーン、オフスプリング、ビリー・タレント、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、オーディオスレイヴ、ブルース・スプリングスティーン、AC/DCなどのアルバムは成功を収めた、名実ともに屈指のプロデュースである。