第3代シャフツベリ伯爵アントニー・アシュリー＝クーパー（英語: Anthony Ashley Cooper, 3rd Earl of Shaftesbury、1671年2月26日 – 1713年2月4日）は、イギリスの哲学者、政治家。第2代シャフツベリ伯爵アントニー・アシュリー＝クーパーの子で、初代シャフツベリ伯爵アントニー・アシュリー＝クーパーの孫。
体色は地域によって変化するが、頭部は薄緑で尾部には赤褐色が交じることが多い。脂鰭・臀鰭・尾鰭は暗赤色。腹部は白から暗灰色。寿命は55年以上。世界最大のサケ類の一つで、成熟個体は15kgから30kgにもなる。最大サイズは不明だが、ロシアのコトゥイ川では210cm・105kgが記録されている。IGFAの世界記録は45kg弱である。
ヴォルガ川・ペチョラ川・エニセイ川・セレンガ川・レナ川・ヤナ川・アムール川などに分布する。これらの川は主にカスピ海・北極海に注ぐが、アムール川は太平洋に注ぐ。主に流れのある場所に生息し、湖にはほとんど出現しない。河川の合流口でよく見られる。回遊は行わないが、繁殖期には広範囲を移動する。モンゴル、Eg-Uur川での標識調査では、行動圏は平均して23km、最大93kmであることが示された。
ジョージ・カピードン(Georgie Cupidon、1981年11月10日 - )は、セーシェル出身の男子バドミントン選手。同国の女子バドミントン選手、ジュリエット・アーワンとのミックスダブルスペアでは2007年のアフリカバドミントン選手権で優勝しており（2006年から二連覇）、団体戦でもメンバーの一員として優勝に貢献した。同年にはアルジェリアのアルジェで開催されたアフリカ競技大会のバドミントン競技でもミックスダブルスで優勝している。2008年の北京オリンピックにはミックスダブルスのランキング、アフリカ1位としてジュリエット・アーワンとともに出場した。セーシェル国内からは初めてのバドミントンのオリンピック出場であった。1回戦ではポーランドのロバート・マシュアックとミハル・ロゴスと対戦したが、0-2で敗れている。開会式ではセーシェル選手団の先頭に立ち、旗手も務めた。
1レバー、3ボタン。ボタンはショット、ジャンプ、パワーアップに用いる。レバーで左右に移動および、その方に向く。下に入れるとしゃがむ。しゃがんだ状態では移動はできないが、方向転換は可能。ショットボタンで自機の向いている方に射程制限のあるショットを水平方向に放って敵を攻撃する。ジャンプボタンで飛び跳ねる。ボタンを長く押すと高くジャンプし、上昇中にレバーを下に入れると上昇を止める事も可能。ジャンプ中もレバー左右での制御も可。パワーアップはグラディウスシリーズに近いシステムで、アイテム取得でパワーアップゲージの点灯箇所が動き、ボタンを押す事でゲージの内容に応じたパワーアップをする。残機数＋耐久力＋時間制となっている。谷底や水に落ちたり、制限時間を超過したり、敵と衝突もしくは被弾して耐久力が減り0になると自機が破壊され、残機数が1つ減る。ミスするとそのステージの進み具合によって再開地点が決まり（前半もしくは最終面だと最初、後半だと中間地点）、装備が全て初期段階に戻る。ただし、パワーアップメーターは変化なし。残機数がなくなるとゲームオーバー。コンティニュー可。ステージクリアすると残り時間と耐久力に比例したボーナスが加算される。
精神兵器（サイコメカ）オスカーという人型兵器を操縦して全8ステージを攻略する。1周エンド。ほぼパターンゲームであり、敵の配置・アルゴリズムやパワーアップさせる順番等を熟知して攻略していけば難しくない部類に入る。
吹奏楽部は全日本吹奏楽コンクールに複数回出場する国内屈指の実力校で、日本の中学校吹奏楽部を牽引する存在である。2008年,2012年,2016年に3度の全国大会3年連続金賞を達成。2019年まで12大会連続13度の金賞を受賞している。これは歴代3位の金賞受賞回数であり、平成の中学校の部では最多の金賞受賞回数である。
1978年（昭和58年）4月1日、柏市立光ヶ丘中学校から分離独立して設置される。2006年（平成18年）から特別支援学級（若木学級）が設置されている。
ヘンリク・イプセンによる戯曲、幽霊 の中でのサブテキストは登場人物の理解を深めるために重要な役割を果たしている。当時の社会的慣習による制限のために登場人物はいつも自由に発言することができるわけではないからである。ウッディ-アレンの映画の アニーホールの一シーンにおいて字幕が、一見無邪気な会話の裏側にある、登場人物の内側の考えを明示している。サブテキストが明示的に作品の中で使われた一例である。ビクトリア朝小説が特徴で社会規範などの厳しい結婚に関する習慣、タブーに対抗するために、婚姻や相続に最初に誕生息子等 を形成するサブテキストのプロットします。 これらの課題を展開できる無意識のうちに、 Wilkieコリンズの"ウーマン-イン-ホワイト"の一環として、隠した批判性の政治、 シャーロットBrontë's"ジェインエア"である。。”親友の底"というイギリスのコメディテレビシリーズの 結合では、"キャプテン・サブテキスト"が物語に対するツールとしてもちいられている。視聴者の意識のサブテキスト的なメッセージとして対話している。では、この対話やサブテキストて意図的に作ったユーモアである。テレビのSFドラマ、たとえば スタートレック や ドクターフー （いずれも暗黙のうちに性的な場面を回避している）については、しばしば一部のシーンやセリフについてサブテキストの議論がある。サブテキストのヒントがメインテキストの中に差し込まれたインターテキストの形で現されていることがある。インターテキストとは他のテキストのテーママにからの引喩である。その一例として、映画ブレードランナーでは数多くの聖書(intertextual)からの引喩があり、サブテキストを宗教に触発されたものとして捉えることができる－創造者 を探しだし、物理的な実在を越えた生きる意義を探すようなことである。