初代リッチモンド公チャールズ・レノックス（Charles Lennox, 1st Duke of Richmond, KG, 1672年7月29日 - 1723年5月27日）は、イギリスとフランスの貴族。イングランド王チャールズ2世と愛人ルイーズ・ケルアイユの間の庶子。初代リッチモンド公・オウビーニュイ公でレノックス家の祖。ダイアナ元皇太子妃の先祖の1人でもある。1675年8月9日、3歳で父からイングランド貴族のリッチモンド公、マーチ伯、セトリントン男爵に叙せられ、9月9日にはスコットランド貴族としてレノックス公、ダーンリー伯に叙せられた。1681年にガーター勲章を受勲、主馬頭に任じられ、1684年にフランス王ルイ14世からフランス貴族のオウビーニュイ公に叙爵され、イングランドとフランスの貴族となった。1685年に父が亡くなり叔父のジェームズ2世が即位すると主馬頭を解任されるもジェームズ2世の下でスコットランド海軍委員会に所属、1701年にスコットランド海軍司令長官に任命されるも1705年に辞職、以後は政治活動から手を引いて趣味に明け暮れ、1723年に50歳で死去、息子のチャールズが爵位を継いだ。1696年から1697年にかけてフリーメイソンのグランドマスターを務めた。また、クリケットを一般的なスポーツとして広めようと積極的に支援、1697年と1702年に大会を開催するまでになった。この性質は息子チャールズにも受け継がれ、2代にわたるクリケットのパトロンとして活動した。
神奈川県立厚木高等学校卒業後、一浪を経て慶應義塾大学法学部卒業。1996年にテレビ朝日入社、マルチメディア局ソフト事業部に配属。2001年に編成制作局（現・総合編成局）へ異動、バラエティ番組を担当する。2013年7月8日より奥川晃弘から引き継ぐ形で「Qさま!!」のゼネラルプロデューサーに昇格した。低予算の深夜番組『お願い!ランキング』の立ち上げに、上司である奥川晃弘とブレーンを務める鈴木おさむと関わる。様々なランキングを紹介する過程で川越達也や三ツ矢雄二を発掘する。ラーメン二郎が好物。
マンスプレイニングの有用性に関する論争が起こっている。レスリー・キンゼルはその性別固有の性質と否定的な意味合いを考えると、本質的に先入観にとらわれており、本質主義的、軽蔑的、ダブルスタンダードな言葉だと述べている。著作家のキャシー・ヤングは「おそらく鈍感で傲慢な男性に対する」軽蔑語であり、「どうやら今は女性との意見の相違にも適用されているようだ」と述べている。
『ザ・アトランティック』のリリー・ロスマンは「マンスプレイニングは通常、男性が女性に対して行うもので、相手が自分よりも多くを知っているという事実を考慮しようともせずに解説し出すこと」と定義する。レベッカ・ソルニットは一部の男性に見られるこのような現象を「自信過剰と無知」の組み合わせから来るものだとしている。ソルニットは『ロサンゼルス・タイムズ』が運営するウェブサイト上で2008年4月に公開された「Men who explain things」（解説してくる男たち）と題する意見記事の中で、パーティーで出会った男性について以下のような逸話を紹介する。「本を何冊か出しているんだよね? 」と尋ねる彼に、彼女はエドワード・マイブリッジを最新作のテーマにしていると答えた。するとすぐさま、それが彼女の本であるかもしれないとは少しも考えようともせずに、「マイブリッジについて書かれたすごく重要な本が今年出版されたんだけど知っている? 」と返し、得意げに解説してきた。彼女がその本の著者であるという事実を認知していなかったのである。マンスプレイニングは「男性は女性よりも知識が豊富である」あるいは「女性よりも多くのことを理解することができる」という全く根拠のない性差別を前提に根ざしているため、謙遜の他の多くの形態とは多少異なる。一部のコメンテーターはこの言葉が広く乱用、過剰に使用されることで本来の意味を失っており、いくつかのケースでかえって逆効果になり、さらには相手の激昂した反応も引き起こす原因になっていると主張している。マンスプレイニングは相手に対して偉そうな態度を取ることに関する男女間の問題で用いられる。似たような文脈を持つ言葉として、派生して人種間の「whitesplaining」（ホワイトプレイニング）、政治間の「rightsplaining」（ライトプレイニング）という言葉も生まれた。
マンスプレイニング（英語: Mansplaining）は、男を意味する「man」（マン）と解説を意味する「explain」（エクスプレイン）をかけ合わせたかばん語。一般的には「男性が、女性を見下すあるいは偉そうな感じで何かを解説すること」とされる。
1908年にはミラノ・スカラ座での指揮者デビューを成功させる。以降は第一次世界大戦前から戦後にかけて、トゥリオ・セラフィンが芸術監督に就任している時代のスカラ座で頻繁に指揮台に立ち、同歌劇場においてセラフィンやアルトゥーロ・トスカニーニと並ぶ名声を確立した。1921年には、セラフィンの後任としてミラノ・スカラ座の芸術監督に就任したトスカニーニの指名によって、スカラ座の首席指揮者に任命される。パニッツァは1932年までスカラ座の首席指揮者を務め、トスカニーニのスカラ座での指揮活動を支えながら自身もオペラ指揮者として精力的に活躍した。1926年にスカラ座でトスカニーニがジャコモ・プッチーニの遺作となった『トゥーランドット』の初演を指揮したとき、プッチーニが完成したところまでしか演奏せず、「ここでマエストロは息を引き取った」と述べて立ち去ったのは有名な話だが、この公演の2日目以降の指揮を任されたのはパニッツァであった。また、パニッツァはスカラ座の首席指揮者に就任した1921年に芸術監督のトスカニーニに対して、アントニーノ・ヴォットーをスカラ座専属のコレペティートルとして雇用することを提案して受け入れられた。1932年にはスカラ座でリヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』を指揮して成功をおさめ、シュトラウス自身から称賛の手紙を受け取った。シュトラウスはパニッツァに宛てた手紙において「小生は貴殿がミラノで指揮した、繊細さと情熱とに彩られた壮麗な『エレクトラ』を今も想い返し続けている。今年の夏にブエノスアイレスのテアトロ・コロンで『エレクトラ』の上演が予定されており、なおかつテアトロ・コロンでは貴殿が芸術監督に近く就任するとの由。それを知り小生は、ブエノスアイレスにおいて今一度、貴殿の指揮によって『エレクトラ』が上演されることを深く熱望している。小生は『エレクトラ』の解釈者として、貴殿以上の人材を想像し得ない。」と、パニッツァの『エレクトラ』指揮を手放しで絶賛している。