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現在、バックベアードやその元になったとされる伝承は発見されておらず、バグベア（イギリスに伝わる子供の躾のために考え出された妖精）からの着想ではないかという意見がある。しかし、微妙に語感が似ているという他に共通点がなく、その国・性質・容姿などにおいてまったく異なっている。現在知られているこの妖怪の初出は『少年ブック』1965年8月号の「世界の幽霊・おばけ100選」で、昆虫の眼を持つとされている。絵・岡崎甫雄、文・北川幸比古によるもので、「目をまともに見るとガケから落ちたり、めくらになる」とあり、同様の妖怪が1967年の『少年ブック』付録にも掲載されている。1966年の『週刊少年マガジン』掲載の水木しげるの漫画『墓場の鬼太郎』「妖怪大戦争」の回で西洋妖怪の総大将として描かれ、以後、水木の多数の雑誌掲載や原作漫画およびアニメに登場し有名になった。また、設定も変化していき、『週刊少年マガジン』の巻頭口絵『世界の大妖怪』（1966年）では、漫画『ゲゲゲの鬼太郎』のキャラクターとは別に、目を見ると失明する妖怪として描かれた。また、水木による伝承の妖怪を解説した書籍『東西妖怪図絵』（1975年）では外国の妖怪として紹介され、「睨みつけて目眩を起こす妖怪」「光化学スモッグのようなものが正体」として描かれ、以降の水木の妖怪関連の書籍は『東西妖怪図絵』の絵や説明を基準にしている場合が多い。一方で、伝承のある各国の妖怪に紛れて紹介されていたため、漫画からの創作であることを知られずに、日本国内において妖怪や悪魔として、漫画やゲームなど様々な創作メディアで、大よそ類似したデザインで登場し続けるようになった。
バックベアードのその黒く丸い体に一つ目があり、そこから放射状に多数の黒い枝が延びたデザインは剽窃であるという主張が、写真家の内藤正敏によってなされた。内藤は1989年発行の雑誌『日本学』の「表紙のことば」において、自身が『アサヒカメラ』1964年4月号にて発表した「新宿幻景・キメラ」というコラージュ作品が水木しげるによって剽窃されたと述べた。厳密には、バックベアードの最初期のイラストである『週刊少年マガジン』の巻頭口絵『世界の大妖怪』にある「一つ目の大妖怪」（1966年）が「新宿幻景・キメラ（c）」（1964年）の模写である。同じく、『週刊少年マガジン』の漫画『墓場の鬼太郎 妖怪大戦争 第2回』でも初登場の絵には模写が使われている。なお、更に過去に遡ると双方の作品が、画家オディロン・ルドンの描いた絵画『眼＝気球』に似ていると指摘されている。実際に水木は、貸本漫画『地獄』(1965年)において、ルドンの『眼＝気球』をそのままのデザインで、鬼(＝宇宙人)の宇宙船として描いている。
インターネット上の電子掲示板サイト「ふたば☆ちゃんねる」の板「二次裏」において、漫画『ゲゲゲの鬼太郎』のバックベアードの1コマに「このロリコンどもめ！」という台詞をつけたコラージュが投稿され、妖怪バックベアードがロリータコンプレックスを一喝するという二次創作設定が広まった。更に、このバックベアードと台詞をモチーフにした萌え擬人化で、バックベアードの娘「ベア子」が考案された。このキャラクターのフィギュアが制作されて、コミックマーケットの企業ブースなどで販売された。
1960年代までは、周辺住民だけでなく、南に山一つこえた秋保町の人々、北の大倉地区の定義如来に行く参拝者も利用した。駅周辺に守屋木材の工場があり、木材や岩沼駅までのチップの輸送もあった。自動車が広まると駅の利用圏が狭まり、利用が落ち込んだ。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。互いのホームは構内踏切で連絡している。スロープがあり、車椅子などが使用できるが、列車とホーム間に段差ができる。愛子駅管理の無人駅。線路の北に簡易駅舎があり、その中に簡易自動券売機が設置されている。当駅はSuicaの取り扱いに対応しておらず、簡易Suica改札機などの設置は無い。JRの特定都区市内制度における「仙台市内」の駅である。
国道48号に仙台市営バス「白沢駅前」停留所があり、作並・定義・秋保・仙台駅方面への路線が発着している。
原 鵬雲（はら ほううん、天保6年（1835年） - 明治12年（1879年）8月1日）は、幕末から明治時代に活躍した絵師。文久遣欧使節に随行した絵師だと考えられ、初めて西洋美術を目撃した日本人絵師。帰国後は、日本洋画草創期の画家の一人となった。
生地や家系は不明。字は士龍、通称は市助、のちに覚蔵、一介または介一。号は、隺亭のち鵬雲。徳島藩の鉄砲足軽で、現在の徳島市秋田町に住んだ。1847年（弘化4年）徳島藩鉄砲方出身で御用絵師の守住貫魚に入門し、住吉派を学んだ。1854年（安政元年）ペリー再来日の際は、徳島藩の銃卒の一人として大森・羽田の警護に参加、「徳島藩大森羽田出陣絵巻」を描く。
1862年（文久2年）江戸幕府が派遣した 文久遣欧使節に「船中賄方兼小使者」として随行した。この「船中賄方兼小使者」とは、外国奉行御用商人・伊勢屋の手代と、旅行中の雑用のため伊勢屋が日東銀七匁五分で手配した人足である。しかしこれは名目上のことで、実際は加賀藩や長州藩、佐賀藩などの藩士で、特に軍学や鉱工業の専門家だった。当時、西洋諸国との接触が本格化しつつあり、各藩は海外情報の収集を急ぐべく、藩士に仮の身分を名乗らせ使節団に送り込んだと推測される。徳島藩でも事情は同じで、当時江戸屋敷に勤めていた銃卒の鵬雲を送り出し、西洋式砲術や火器の調査を期待していたと考えられる。反対に幕府が鵬雲の参加を認めたのは、鵬雲に絵心があり、図絵での記録を担当させるためだったと推測され、実際使節団の顔ぶれを見ると鵬雲以外に絵に堪能な人物はいない。原は雑務に追われながら、海外の情報を藩に報告していたようだ。香港に寄港すると、早速現地の新聞を買い集めて藩邸に送っている。渡欧中、各地で写生を行い、イギリスのテムズ川地下トンネルの断面図や、ロシア、エジプトなどで描いた写生図が遺されていたという。鵬雲が筆写する様子は、現地の新聞でもしばしば取り上げられている。パリ滞在中にはルーヴル宮殿を訪ね、アングルの「グランド・オダリスク」を描き写しており、またフランス人から石版画を贈られている。また、使節団が外国人とのコミュニケーションを取る際、言葉で表現できない部分は鵬雲の絵の説明が役立ったという。ベルリンのホテルでは、下で歩き回っている警官を実物そっくりに描いた絵を、使節団を見に来た大勢の人々を笑わせるために、他の絵と一緒に窓から投げ放ったという。
帰国後は、直ちに士分に取り立てられ、兵隊に従事したとされるが、具体的な足跡は不明。ただし、帰国後江戸藩邸に詰めていた時期に、開成所周辺で洋画を学んだと推測される。明治維新後は、1870年（明治3年）徳島洋学校三等助教として洋算を教え、翌年に学校の組織改革があると今度は助教として図画を教えた。この時、師の息子・守住勇魚は、学生として通学するかたわら、図画の授業では雇として鵬雲の助手を務めている。1872年（明治5年）からは文部省出仕となり、1874年（明治7年）から官立広島師範学校に訓導として務め、同校が廃校になると、広島県公立師範学校に転じて図画を教えた。この時の教え子に遠藤藤蔵がいる。しかし、1979年（明治12年）広島地方に流行したコレラに感染、そのまま没した。墓は最初、広島市の誓立寺だったが、後に徳島市沖浜町の遵敬寺に改葬された。現存する作品は多くはない。大和絵を得意した貫魚の弟子だが、住吉派風の作品は殆ど残っておらず、多くは南画風の山水画や、戯画風な略筆の水墨画である。また明治初頭には、油彩画を残している。
ウィリアム・トーマス・ライカー  (William Thomas Riker) は、『スタートレック』シリーズに登場する人物の一人。テレビシリーズ2作目『新スタートレック（TNG）』のレギュラーキャラクター。ジョナサン・フレイクスが演じた。日本語の声優は大塚明夫。シリーズ開始当初と中盤以降では髭や体格が大きく異なり、特に終盤ではかなりワイルドなキャラクターになっている。前作のテレビシリーズTOSの主人公 ジェイムズ・T・カーク船長のキャラクター性を踏襲した「直感力と行動力を持つ熱血系指揮官」といった位置づけとなっており、常に冷静沈着な指揮官であるジャン=リュック・ピカード艦長とは対照的な存在感を持つ。「William T Riker」という名前も、「James T Kirk」とその演者である「William Shatner」を合わせたものである。
2335年8月19日に地球・アラスカで父親カイル・ライカー、母親ベティ・ライカーの一人息子として生まれる。惑星連邦の宇宙艦隊士官。父親のカイル・ライカーは宇宙艦隊士官で、母親は2歳のころに他界している。ニックネームは「ウィル」（ピカード艦長は日本語吹き替えでは「ウイル」と発音）。過去の転送事故で分裂した、遺伝的に同一人物だが別人格のトーマス・ライカーがいる（トーマス・ライカーの項を参照）。父のカイルは戦術士官として異動が多く、ライカーはほとんど会えずに育った。その為、母の死についてカイルに恨みを持っており（家族よりも仕事を優先したため）、エンタープライズD副長の時にカイルと再会した際、全く相手にしなかった。その後、暗棒術という奇妙な武術で対戦し、溜まっていた恨みを全て吐き出してカイルと和解する。ちなみにカイルは、若かりし頃にキャサリン・ポラスキーと恋仲であり、エンタープライズDで再会した時に医療主任となったポラスキーと昔話をする。その時にポラスキーが三回結婚して離婚した事も明らかになる。異星人の子供が作り出した幻影の中では息子がおり、名前はジャン＝リュック。『ネメシス/S.T.X』でカウンセラーのディアナ・トロイと結婚した。『ネメシス/S.T.X』の劇中でピカード艦長に一度だけ「ミスター・トロイ」と呼ばれている。ちょっとしたからかいと受け取れるシーンであったが、「トロイ」と言う姓がベータゼット第5王家の物であったとするならば「入り婿」で妻の姓を名乗る可能性もあると思わる、2381年に生まれた娘のナターシャ・ミアナは姓を「ライカー・トロイ」と名乗っている（非公式小説「Star Trek:TITAN」）。なおナターシャ・ミアナは同じ年に生まれたピカード大佐とドクター・クラッシャーの息子レネ・ジャック・ロベール・フランソワと結婚している（「THE NEEDS OF THE MANY」）。
U.S.S.ペガサスに少尉で赴任したときに、惑星連邦ではアルジェロン条約により開発が禁止されていた遮蔽装置を無断で開発していた艦長に、他のクルーが反対して艦長を解任しようとしたが失敗。新米少尉であったライカーは艦長命令に逆らえず、後に誤った命令を受けたとして同艦長を告発して、自身も罪があったとして軍法会議に出向いている。Qから同様の力を与えられ、一時は“Q”となり自分を見失ったがピカード艦長や同僚の説得により力を使うのをやめた。しかしながら力を回収されたという描写はなく、その後もその能力を保持しているのかは不明。カーデシアとの戦争危機の際にジョーディ・ラ＝フォージが語ったところによるとU.S.S.エンタープライズD内ではパイロットとしても屈指の技術を有しているらしい。U.S.S.フッド副長（中佐）時代は、艦長との関係は良好であったようで、デソト艦長も「よう、ウィル」とニックネームで呼ぶほど信頼していた。U.S.S.エンタープライズDでは、ピカードの人柄やクルーとの家族意識が芽生え（無論、トロイの存在が大きいが）、3度も艦長昇進話を辞退している。ただし、ピカードがボーグに拉致された際に、（一時的にではあるが）正式にエンタープライズの艦長に任命されている。その後、U.S.S.エンタープライズEの副長を経てU.S.S.タイタン艦長（大佐）に就任した（ネメシス/S.T.X）。惑星連邦によってクリンゴン船に派遣された際、自分に反抗的なクリンゴン人に格闘をしかけ勝利するなど見た目通りの屈強な人間である。
趣味はジャズでトロンボーンを演奏する。そのほか、ポーカーやブリッジなどのトランプゲームに強く、傾向としてブラフで強気に攻める姿勢がある。芸は身を助けるの諺通り、音楽で情報を引き出したり、ゲームで養った駆け引きを活かし、交渉事に強い。交渉時には思惑を表情に出さず、文字通りのポーカーフェイスで、にこやかな笑顔とは裏腹にクールな駆け引きを演じる事が出来る。若くしてエンタープライズの副長にまで登り詰めた事を「野心家」と評する人もいる。ただし、普段はジョークと女性を愛する気さくな副長として、クルーに愛されている。ライカーの女性好きは相当な物で、ライサ星について詳しく、何度も行っているようだ。ストイックなピカード（休暇にもジョイスのユリシーズを持って行くほどの男）に、ロマンス相手を募集していると言う意味を持つ“ホーガン”という彫人形の様な物を「ライサに行ったら是非買って下さい」と勧め、何も知らないピカードを辟易させた。ライサ星を「パラダイス」と言っており、これにはトロイも呆れている。だが、士官としての実力は当然高く、スキャンされない惑星の極で待ち伏せする戦術を考えたり、勝ち目の無さそうなポンコツ艦（U.S.S.ハサウェイ）を指揮して、ピカード指揮（ザクドーン人のミスター・コルラミの戦術を採用）のエンタープライズに一矢報いた（演習時）。のびのびとした環境が好きなようで、頭の固い管理タイプのエドワード・ジェリコ艦長が一時的にエンタープライズの指揮を執った時には、あからさまにイヤそうな表情や行動をし、副長を解任された事もある。また、尊大な相手にはそれ相応の態度で臨む傾向があり、トロイやデータの補佐を受けている。『新スタートレック』の途中から、髭を蓄えるようになった。
亀井 秀雄（かめい ひでお、1937年（昭和12年）2月18日 - 2016年（平成28年）6月17日）は、日本の文学研究者、評論家。その対象分野は言語論から身体論、表現論、文体論、文学史（論）、評伝など多岐にわたる。北海道大学名誉教授、文学博士。その後市立小樽文学館に館長として勤務し、退職。合同会社オピニオン・ランチャーを設立し、その代表社員を務めた。
亀井秀雄は1937年（昭和12年）、群馬県に生まれた。1955年、群馬県立前橋高等学校を卒業して、北海道大学文類に入学。2年後には文学部の東洋史学講座へ進む予定だった。これは、在野の儒学者だった父親・亀井一雄の意向でもあった。しかし、当時の北大の東洋史学講座では内紛が起こり、講義が行われない状態となった。亀井は方向を見失い、「比較的東京に近い土地で育った人間がわざわざ北海道まで来て国文学を専攻することほどばかげたことはあるまいと、そう考えて」あえて「国文学講座を選択した」。
亀井は1959年（昭和34年）に北大文学部を卒業し、同年4月、北海道立高等学校の教員（地方公務員）に就職、北海道芦別高等学校の教員となった。その3年後に北海道札幌東高等学校に異動し、また3年後の1965年（昭和40年）からは岩見沢市に新設された岩見沢駒澤短期大学の講師となった。亀井は、大学卒業時には研究者となるコースを選ばなかったが、高校教員時代に執筆した「戦争下の私小説問題」（同人雑誌『位置』1963年10月）や「高見順論」（『文学』1965年3月）、短期大学講師時代に書いた「ある『文学史論』のゆくすえ」（『群像』同年11月）等が、研究論文として評価された。1968年4月、北海道大学文学部助教授となる。教養部では「国語購読」という講義名で、近代文学の評論を講義（主に、自分の評論を読み上げた）した。亀井が北大の助教授となった翌年の1969年、北大においても〈大学紛争〉が始まった。亀井は大学卒業後、9年間大学を離れていたため、北大の紛争の原因に関する予備知識がなく、心準備を欠いたまま、教養部の学生委員に「特攻志願」をし、紛争に巻き込まれていった。亀井の『明治文学史』等を見ると、大学紛争の記憶と吉本隆明の『言語にとって美とはなにか』との間に強い観念連合があったことが推測できるが、それはこの時の体験に基づくものと思われる。
1976年、亀井は、教養教育担当の助教授から、専門教育担当の〈国文学講座〉の助教授となった。当時、旧帝国大学系の国立大学では、教養部には近代文学専攻の教員を置いたが、専門教育の〈国文学講座〉には置かなかった。これは、旧帝国大学の国文学講座では近代文学研究を「学問」として認知しなかったためであり、ただ、東京大学だけは例外的に近代文学専攻の教員を1人おいていた。そのような時期に、亀井は旧帝国大学の後身である北大の〈国文学講座〉の助教授に選ばれた。そこで彼は、自分の役割は、近代文学研究の研究水準を高め、〈学問〉として認知させことにあると目標を定めた。ただしその〈学問〉は、多くの国立大学の教養部の教員や私立大学の教員が志向してきた、文学者の私生活の調査を中心とする〈実証的研究〉や、古典文学研究の考証学・書誌学の亜流的な研究ではなく、日本語表現の研究の歴史と、日本の近代文学の伝統から派生した文学論を統合し、世界的な文学理論と研究方法とを作り出すことである、と考えた。亀井は北大文学部における教養教育担当と専門教育担当との差別を廃するとともに、国文学講座と同様の問題をかかえた他の講座の改革を含む、文学部全体の改革に努めた。1984年（昭和59年）、北海道大学文学部教授となる。また、海外との関わりにおいては、1987年に西ドイツ（当時）のルートヴィヒ・マクシミリアン大学（ミュンヘン大学）の客員教授、1995年にアメリカのコーネル大学 Department of Asian Studiesの客員教授となり、日本の近代文学の紹介だけではなく、日本における近代文学研究の紹介に力を傾注した。他方、1996年には大学院委員、1998年には評議員として改革構想立案の中心となり、1999年に文学部の大学院大学化の目途を立てたのち、2000年（平成12年）、定年退職した。
亀井は北大を退職した2000年の6月、小樽市教育委員会の要請により、市立小樽文学館館長（嘱託）となった。文学館においては、〈市民に必要とされる文学館〉を目指し、また、〈文学〉の立場から市民に何を還元することが出来るかを考え、多くの展覧会の企画・解説・図録等を担当した。主な例として、「生誕100年小林多喜二展」（2003年2月1日〜3月30日）、「伊藤整展」（2005年6月18日〜8月28日）および「よみがえる伊藤整　生誕100年記念講演会・シンポジウム」（2005年6月18・19日）、「榎本武揚と歴史小説」（2008年6月14日〜7月6日）、「小樽俳句協会40周年展」（2008年7月12日〜8月24日）など。また、毎年複数回文学講座を担当し、道内・道外への文学散歩にも積極的に参加した。その時に受講者・参加者の前で語った文学論の主立ったものは、HP『亀井秀雄の発言』の中の「小樽文学館での発言」の項に挙げられている。代表例としては「中野重治と北海道」（2000年7月22日）、「小林多喜二の『テガミ』」（2003年2月23日）、「幽鬼の街の巡り合わせ」（2004年5月5日）、「貸本屋さんの文学史」（2004年11月3日）等。2009年（平成21年）9月に肺ガンの手術をし、同年12月から翌年2月まで抗ガン剤治療を行ったため、その後は文学散歩等のアクティブなイベントへの参加は減ったが、展覧会には力を注ぎ、「小樽高商・商大ゆかりの文人経済学者たち　大熊信行・早川三代治・大西猪之介」（2011年7月2日〜8月28日）、「吉本隆明追悼展」（2012年7月14日〜9月2日）、「詩人と美術　瀧口修造のシュルレアリスム展」（2013年5月18日〜6月30日）等で企画構成・図録作成を担当し、文学講座を行った。2014年（平成26年）1月18日〜3月30日の「小樽文学史展」の主担当を最後として、同年3月31日に市立小樽文学館を退任した。この展覧会の際の全キャプションを編集した図録「小樽はじめての文学史　——明治・大正編——」（2014年3月31日刊）は、小樽の成り立ちと、そこでの庶民生活の発展・変遷から〈文学〉と〈文学者〉の在り方を照らし返した、新構想による地方文学史である。
公職を退いても、自分の研究や意見を、電子書籍を主な媒体として世に発表してゆきたいという希望から、2014年3月、家族と共に〈合同会社オピニオン・ランチャー〉を設立、その代表社員となる。2015年（平成27年）2月より、楽天ブックスにおいて、電子書籍〈オピニオン・ランチャー叢書　テクストの無意識シリーズ〉を発売開始。2016年（平成28年）6月17日、間質性肺炎のため死去。79歳没。叙正四位、瑞宝中綬章追贈。
亀井秀雄は最初の作家論『伊藤整の世界』（講談社、1969年）で伊藤整の詩を分析し、少年期の実存的な言語体験を描き出しながら、伊藤整の「書く」動機や、伊藤整自身の文学論の構造を明らかにした。この方法はその後の亀井秀雄の作家論の基本となり、『小林秀雄論』（塙書房、1972年）では、小林秀雄の若い頃の小説の分析を通して彼の言語体験の特徴を明らかにし、小林の批評方法はこの言語体験をマルクス主義によって理論化したものであると論じた。亀井が『小林秀雄論』を書いたころの文学史の通説は、昭和初期の文学をプロレタリア文学―マルクス主義文学と、反プロレタリア文学―新興芸術派とに図式的に分け、そして小林秀雄を反マルクス主義の代表的な批評家と位置づけていた。それに対し亀井秀雄は、日本のプロレタリア文学―マルクス主義文学運動におけるマルクス主義はレーニン主義と見なすべきであり、その観点からすると、小林秀雄のほうがより本質的にマルクスの『経済学批判』や『哲学の貧困』などを読み込んでいると捉えている。
『個我の集合性』（講談社、1977年）は『レイテ戦記』の分析を中心とした大岡昇平論である。亀井は大岡の文学の原点を、レイテの捕虜収容所における兵士たちの戦争体験談という、オーラルな〈記憶〉語りに見出した。米軍の収容所の日本兵士は、自分の戦闘体験を類型的な見方で、しかも誇張を交えて語っている。亀井は、大岡はオーラルな〈記憶〉語りが唯一の楽しみであるような特殊な環境の中で、彼自身は戦地で若いアメリカの兵士を撃たなかった時の〈記憶〉を反芻し、人間はどれだけ正確に自分の経験を思い出すことができるか、人は果たして自分一人が経験した行為の客観的な証人となり得るか、などの問題を追及して、「身体的自我」と言うべきものの働きに思い至った、と述べている。その一方で、亀井は、大岡が『レイテ戦記』で引用した軍人や兵士の回想記や体験談を分析し、たとえ一人の人間が自分では個人的な体験を語ったつもりの文章であっても、その中には、一緒に体験した仲間の視点や発話が取り込まれていることを発見し、大岡はそのような表現構造の証言を編集することで、戦争の多元的な様相を描くことに成功した、と論じた。
『戦争と革命の放浪者　二葉亭四迷』（新典社、1986年）は二葉亭四迷の評伝である。亀井は、論の中で二葉亭を呼ぶにあたって「二葉亭の長谷川辰之助」または「辰之助」という呼称を選択し、辰之助が1903年（明治36年）に北京の警務学堂の提調代理の職を辞して日本へもどるシーンから起稿した。警務学堂は清朝政府が近代的な警察官を養成するために作った学校であり、辰之助と同じ時期に、東京外国語学校で清語を学んだ川島浪速が清朝政府の依頼で監督を務めていた。辰之助は1902年、川島浪速に請われて提調代理を引き受けたが、学堂の職員とそりが合わず、日本へ引き上げざるを得なかった。亀井は辰之助の北京時代の日記に出てくる人名や、符帳めいたメモを解読しつつ、辰之助が極東におけるロシアの動きを探る諜報活動を試みていた事実に迫っている。東京にもどった辰之助は大阪毎日新聞東京出張員となり、二葉亭四迷の名前で、ロシア文学の翻訳や『其面影』『平凡』などの創作の分野で成果を上げた。しかし彼は、自分のロシア語能力を政治や外交の世界で生かしたい希望を諦められず、亡命したポーランドの革命党員との接触を保ち、ロシアの動向を注視し続けた。亀井は、辰之助が東京朝日新聞の特派員としてロシアのペテルブルグに派遣され、結核をこじらせて、日本へ帰る途中、インドのベンガル湾上の船内で客死するまでを、辰之助の立場に即して共感的に描いている。
『現代の表現思想』（講談社、1974年）は、19世紀のフランスで〈発見〉された野生児に言葉を教えようとした聾唖学校の若い教師の報告を分析しながら、人間が言語を獲得する過程を、マルクスの『経済学・哲学手稿』における感性の生産という観点と、フッサールの現象学における〈志向〉概念との両面から考察した。亀井はメルロ=ポンティ（モーリス・メルロー＝ポンティ）から学んだ身体論によって、マルクスとフッサールの統合をはかろうとし、フッサールの〈志向〉という概念を、〈視向〉という概念に作り替えている。また、幼児が鏡に映る自分の像を「私」と認識できるようになるプロセスと、一人称単数の「私が」という主語を使うようになるまでのプロセスを考察し、自己意識とは外部に現れた自己像が内面化されたものだという考えを展開した。『身体・表現のはじまり』（れんが書房新社、1982年）は『現代の表現思想』の改訂版であるが、亀井の『表現思想』の後、哲学の領域でブームのように現れた身体論を批判的に検討しながら、亀井自身の身体論の精密化をはかっている。
亀井は文芸雑誌『群像』の1978年（昭和53年）4月号に、「感性の変革」というサブタイトルを持つ、「消し去られた無人称」という評論を発表した。これは、日本に「近代文学」が始まる以前に存在し、近代に入ってからは江戸戯作文学の残滓として無視されていた言語表現の諸相を検討して、その表現実態はどのようなものであったか、どんな表現の動きがあったかを明らかにしようとした評論であり、1979年5月号の「他者のことば」まで、断続的に5回『群像』に発表された。それから2年後の1981年3月号の『群像』に、亀井は「感性の変革再論」という副題を持つ「口惜しさの構造」という評論を発表し、以後断続的に7回書き継いで、1982年4月号の「自然が管理されるまで」で完結した。この再論で亀井は、樋口一葉や泉鏡花など、〈前近代文学〉から〈近代文学〉の移行期とされる時代に書かれた、独特な擬古文の表現を取り上げ、その特徴を明らかにするとともに、昭和50年代の半ばより急速に広まってきた構造主義や、ポスト構造主義の方法に対する批判を積極的に展開した。そして1983年（昭和59年）、「感性の変革」と「再論」は一冊にまとめられ、『感性の変革』（講談社）として刊行された。
『身体・この不思議なるものの文学』（れんが書房新社、1984年）において亀井は、江戸時代の上田秋成の物語から、現代の埴谷雄高の『死霊』まで、超現実な感性の表出や、幻想的な表現を身体論の観点で分析し、江戸時代後期から明治初期に興った民衆宗教の教祖の〈お筆先〉も取り上げて、個人の意識を越えた何者かの語りに注目した。
『明治文学史』（岩波書店、2000年）の最も顕著な特徴は、文学史を考察する上での歴史主義的・年表的な思考方法が意識的に排されている事である。なお、この著書は、1995年にアメリカのコーネル大学の大学院において行った講義に基づいたものである。承前の仕事の中で、亀井は、作品の内容やテーマを時代状況等と関連させて説明する〈実証的方法〉を取らず、常に、言語表現それ自体に焦点を当ててきた。亀井が自らの方法を〈表現論〉〈表現史〉と呼んできたのは、そのためである。だが、一方で〈時代〉という大きな枠組みを先験的な前提としていたことは否定できない。講義のテーマを決めるにあたり、コーネル大学は、「近代的文体の形成を中心とする文学史」を希望してきた。1980年代から90年代にかけての欧米圏における日本学の流行のテーマは、〈日本における近代的な文体（言文一致体）の形成〉であった。その根底には、「言文一致体による日本語の統一＝国民国家創出のための国家的文化戦略」という図式がある。だが、亀井は、その要望を容れつつ「日本の明治期の小説とその文体について、読者や作者、文体、物語構造などがどのようにからみあいながら変化していったか」に焦点を合わせ、その変遷をたどっている。例えば、三遊亭円朝の「怪談牡丹灯籠」の速記本は、従来の言文一致運動研究にとっては落とすことの出来ない事項であるが、亀井は、その事について、〈テクスト生産〉という観点に基づき、速記術という新テクノロジーや、速記の記号を文字化する際の速記者の関与にも視点を拡げている。また、「怪談牡丹灯籠」の〈文〉における漢字と振り仮名との独特な関係に注目し、〈読者のリテラシーへの配慮〉や〈読者の生産〉という問題にまで考察を及ぼしている。亀井は1986年、シカゴ大学で「日本の言文一致運動」に関する講演を行った。その講演の中で彼は、自分の基本的な見方を「日本における言文一致の試みは、端的に言えば、linguistic capital（言語的資本）を高める運動だったと思う」と説明したところ、多くの聴衆が賛同的な反応を示した、と述べている 。なお、この際の〈linguistic capitalを高める〉という言葉が意味するところは、言語学習の効果（economy）と、階層的・地域的な流通（circulation）と、言語の等価交換（equivalent exchange）の三点において機能的な質（quality）を高めることであった。亀井は『明治文学史』の中で、新しいテクスト生産のシステムの中で言語がどのように表現的な質（quality）を高めていったかを論述した。亀井はこのように、先の図式に基づく〈文体史〉を批判し、文化的・文学的な事象を日本の近代史に関する大きな物語（グランド・ナラティヴ）に回収・還元してしまう歴史主義的なやり方を避け、歴史年表を含まない〈表現史〉を試みた。その意味で亀井の『明治文学史』は、〈文学史そのものを批判した文学史〉と言えるが、それが従来の文学史を超えて自立的な文学史となり得るためには、言語表現それ自体の歴史を描く方法を持たなければならない。そのため、亀井は、文体内に取り込まれた新たな記号による〈内面〉の生産や、風景描写の視点位置の変遷を追う等の観点と方法を導入することにより、この課題に応えている。さらに最終章では、田山花袋の『田舎教師』を取り上げ、この作品がどのようにして物語自身のためのグランド・ナラティヴを作り出しているかを分析し、「作品自体が語る自分の文学史」を描きうる可能性を示した。
『感性の変革』が出版されてのち、亀井は、『北海道大学文学部紀要』に、1989年から1994年までの10回にわたり「『小説神髄』研究」を連載した。そして連載終了から5年後、その内容を3分の1ほどに圧縮し、『「小説」論 ―『小説神髄』と近代―』（岩波書店、1999年）として刊行した。亀井は同書の中で、『小説神髄』が小説作法書の性格をもつ小説論であることに注目し、坪内逍遙が学生時代に手にした可能性の高い、10数冊の英語圏の修辞書における〈小説〉についての記述や、ジョージ・ルイス、ウォルター・ベザント、ヘンリー・ジェイムズ、アンソニー・トロロープなどの19世紀の実作者の小説作法書とを比較し、逍遥の『小説神髄』のほうがより整備された作法書であったことを指摘している。当時の英語圏では小説を〈芸術〉として論ずる小説論はまだ書かれておらず、1884年（明治17年）に至って、ウォルター・ベザントが「フィクションの術（アート）」という講演で、はじめて「小説（フィクション）は絵画や彫刻、音楽、詩の諸芸術（アート）と匹敵する芸術（アート）である」と宣言し、それを受けてヘンリー・ジェイムズが「フィクションの術（アート）」という同名のエッセイを発表した。他方、逍遥は、翌年の1885年（明治18年）に『小説神髄』を出版して「小説は美術である」理由を説明した。亀井はこの事実を、これは逍遥が英語圏の小説論の影響を受けたと言うより、世界的な同時現象と見るべきだと考え、なぜこのような〈現象〉が起こりえたのかという問題を立てた。そして、逍遥が取り上げた滝沢馬琴の物語作法論や本居宣長の源氏物語論を、実作の細部と照合しながら分析をした。亀井はその分析を通して、英語圏と日本における〈主人公〉観や、〈筋立て〉（プロットの組み方）などの違いを明らかにし、更にその根底にある歴史や言語、文体などの考え方とその観念水準とを比較することが可能な形で理論化した。元来比較文学は、外国の文学と自国の文学との影響関係を実証的に明らかにする学問だったが、後には、直接の影響関係が見いだせない場合でも、二つの国の文学に類似なものが認められる場合には比較文学が可能なのではないか、という方向に進んだ。ただ、後者の場合、〈類似〉を認める認め方が恣意に流れやすい。亀井の見方に従えば、「小説＝美術」という逍遥の小説観は、英語圏の「小説＝芸術」という観念から直接の影響を受けたものではない。その意味で亀井の「世界的同時現象」というとらえ方は、巨視的な文化類型論に属するが、亀井は文化類型論的な発想を退けて、「類似」を認識する仕方の根拠を求め、比較可能な要素を見出すとはどういうことなのかを理論的に追求した。亀井の研究が出る以前の『小説神髄』研究は、〈逍遥は欧米の進んだ文学に啓発され、影響を受けて日本の物語の改良に取り組んだが、彼の理論と実作はたしてどれだけ欧米の文学に近づくことができたか〉という、型通りの比較文学的研究であった。亀井の『小説神髄』研究は、そのような従来型の研究全体に対する批判である。また、そのために彼は、〈主人公〉や〈内面〉や〈プロット〉等の、小説の基本的な観念の洗い出しに力を傾注した。亀井の研究の更に注目すべき点は、「ジャンルの植民（または移植）」という新しい観点を作ったことにある。亀井の意見に従えば、〈小説〉というジャンルは決して世界的普遍性を持っているわけではなく、最も進んだ文学ジャンルでもない。それがそのように思われてきたのは、そのジャンルを運んできたのが〈先進国〉の人間であったからであり、そしてその次の段階では、〈後進国〉の中からそのジャンルを〈移植〉しようとする人間が現れる。その点で逍遥『小説神髄』と実作は、世界史的に見ても最も早い「移植」の実践例である。亀井はその点を指摘しながら、その論証過程で、〈近代〉のイデオロギーの担い手としての小説、小説と社会の相互反映（リフレクション）関係などの問題を取り上げ、〈近代〉と〈文学〉研究の新たな課題を提示した。なお、亀井は、『感性の変革』の頃から、江戸時代と明治以降との関係をプレモダンとモダンという〈歴史〉的枠組みでとらえるとこを止めている。これは亀井がモダンとポストモダンという発想から距離を取ってきたことと関係する。
英語圏で翻訳されているものとしては、アメリカにおける『感性の変革』の英訳、Transformations of Sensibility：The Phenomenology of Meiji Literature がある。これは、UCLAの教授だったマイケル・ボーダシュ(Michael K, Bourdaghs)を中心に、アメリカの日本文学研究者が共同で翻訳をしたものであり、2002年にミシガン大学から出版された。亀井はこの翻訳のために書いた "Author’s Preface to the English Translation"（「英語版のための序文」）の中で、時枝誠記、三浦つとむ、吉本隆明の日本語研究を "Japan’s homegrown theory"（日本で生まれた言語論）と呼んだ。また、広津和郎、佐藤春夫、正宗白鳥など、明治期や大正期の作家が文芸雑誌に「文芸時評（Literary Reviews）」という形で書いた実作批評の方法と、それを小林秀雄や伊藤整、平野謙が理論的に発展させて、日本の近代文学の独自な特質の解明に成功した文学理論についても、同様な呼び方をしている。亀井は『感性の変革』を、この二つの流れの統合を試みたものとして位置づけている。
韓国においては、2006年に、ソウル大学校の申寅燮（シン・インソプ）教授による『「小説」論 ―『小説神髄』と近代―』の韓国語訳が、建国大学校の出版局より刊行されている。また、その記念として行われた国際学会で、亀井は「『小説』のイデオロギー」という講演を行った。また、同年、『明治文学史』も、金春美（キム・チュンミ）教授による韓国語訳が高麗大学校の出版局より刊行され、記念講演会で亀井は「文学史の語り方」を講演した。
亀井秀雄は、北大を定年で退職した2000年（平成12年）の6月、市立小樽文学館の館長に就任した。着任後は市民対象の連続文学講座を開く他、ほぼ毎年2泊3日程度の文学散歩の旅行を企画し、旅行先の文学や歴史に関する事前講座を行っている。それらの講座の内容は、自身のホームページに掲載されている。また、文学散歩に同行してガイドを務め、市民との交流を積極的に行っている。また、小樽文学館で発見した「チャタレイ裁判」に関する新資料を、「戦略的な読み ―〈新資料〉伊藤整による『チャタレイ夫人の恋人』書き込み―」という形で紹介するなど、研究論文も発表している。その傍ら、韓国の大学に研究用の図書を贈る事業を始めて国際交流の端緒を作り、韓国の文学と文化に関する国際的な集会を開いて国際交流を深めた。また、伊藤整の生誕100年を記念する行事として「よみがえる伊藤整」という国際的な学会を開くなど、小樽文学館の存在感を高める事に貢献した。他方、文学館長となった後も、UCLAの客員教授として大学院の講義を持ち（2002年）、アメリカ、オーストラリア、韓国の学会で講演や研究発表を行った。それらの原稿は彼のホームページ上で公開されている。2013年、亀井は13年ぶりに、論文集『主体と文体の歴史』（ひつじ書房）を出版した。本書により、亀井が『感性の変革』の後に着手した「近代詩史の試み」（『文学』に1984年1月号から86年11月号まで、断続的に6回掲載）をまとまった形で読むことができるようになった。亀井自身のHPに載せていた、「文学史の語り方」（2006年、韓国・高麗大学校）や、「三浦つとむの拡がり」（2004年、〈言語・認識・表現〉研究会）、「明治期『女流作家』の文体と空間」（1995年、ワシントン大学（ワシントン州））などの学会や研究会の講演記録も収録されている。なお、その他の主な所収論文として、「時間の物語」（岩波書店『季刊文学』第8巻第2号、1997年）、「『坊っちゃん』 ―「おれ」の位置・「おれ」への欲望」（学燈社『国文学』第37巻第5号、1992年）などがある。
亀井秀雄の父・亀井一雄（1905年（明治38年）-1975年（昭和54年））は、1927年（昭和2年）、在野の陽明学者・安岡正篤が開いた金鶏学院（金雞学院）に一期生として入学し、卒業後も残って学院の運営を手伝った。著書に安岡正篤の言行を記録した『瓠堂随聞記』（邑心文庫1998年）がある。1936年（昭和11年）、安岡正篤は二・二六事件の後、金雞学寮の閉鎖を決意し、亀井一雄は同年4月、学寮閉鎖の残務整理を終え、群馬県の郷里に戻り、屋敷を賓陽書院と名づけて、村の青年の教育に当たった。この頃、一雄の身辺に特高がやって来たと伝えられている。また、後に満州国の建国大学の教授となった中山優とも親交があった。昭和11年、中山は一雄の賓陽書院から『故郷の甥に与ふ ―並に村々の青年のために―』という小冊子を出している。亀井一雄の長男・亀井俊郎（秀雄の長兄　1927年（昭和2年）- ）の『金雞学院の風景』（邑心文庫、2003年）は、一雄の日記やノートを解読し、補足を行ったドキュメントである。俊郎の著書には、その他、小説『太虚　大塩平八郎と安岡正篤』（朱鳥社、2011年）等がある。
さいたま市浦和区の南部に位置する。浦和駅東口の駅前広場があり、浦和パルコなどの買い物客で賑わうが、浦和パルコのすぐ裏は住宅街が形成されている。
老朽化した車両の置き換え、および都電荒川線の活性化とイメージアップを目的に、1990年から1993年（平成5年）にかけて5両（8501 - 8505）が製造された。都電では1962年（昭和37年）登場の7500形以来、大規模な路線廃止もあり新型形式が登場しなかったことから、実に28年ぶりの新型車両となった。登場当初は6000形6152（イベント用、2001年廃車）を除く荒川線の全車両を本形式で置き換える計画であったが、交通局の財政難などの理由から5両で製造が打ち切られた。その後、2009年（平成21年）から2010年（平成22年）にかけて8800形を導入することで、7500形を代替している。
車体は全鋼製軽量構造によるもので、従来の7000形や7500形よりも車体の窓を大きくし、塗装もそれまでの都電と異なるパールホワイトをベースに車体下部に緑の帯を配するなど、明るくスマートなイメージを強調した。走行機器には、都電初のWN駆動方式とVVVFインバータ制御を採用した。また、運転台には1軸2ハンドル式マスコンを装備した。集電装置にはZパンタグラフを採用している。行先表示器は、正面が行灯（字幕）式、側面がLED式である。この形式から落成と同時にLED式車内案内表示器が1両につき4か所設置され、それぞれ運転席裏側と降車口上部に2か所ずつ設置されている。運転席裏側のものは乗車マナーなどを、降車口上部のものは駅名などを表示する。また、運転席裏側のものはデジタル時計（8501号を除く）を、降車口上部のものは地図式表示器を併設していたが、後者は後に使用されなくなった。荒川線の車両としては初めて、登場当初から自動案内放送を流している。当時の荒川線の車内放送は男声のテープで流されていたが、本形式は当初から女声による音声合成方式となった。他形式も1991年後期から女声のテープとなっている。スムーズな乗降を図るため、乗車口を1,000mmの片開きドア、降車口を1,200mmの両開きドアとし、降車口周辺を運転台のモニタで監視できるよう収納式のITVカメラが設置された。また、客室内の座席は在来車同様ロングシートが採用されている。床面高が他形式より30mm高いため、駅によってはホームとの段差が生じることがある。
1992年（平成4年）に8502・8503、1993年（平成5年）に8504・8505のそれぞれ2両ずつが増備された。この増備車4両は停止ランプの位置変更など前面の一部設計を変更し、新たに東京都のシンボルマークであるステンレス製の「いちょう」マークを装着した。（8502・8503落成時に8501にも装着）車内は全席ロングシートだった8501から配置が変更され、8502では車椅子スペースの補助席をクロスシートに、8503 - 8505では補助席のみロング―シートとし、それ以外はクロスシートとした。車内中央部には折りたたみ式の補助椅子が設けられていたが、後年撤去された。8501で採用された降車口監視用のITVカメラは廃止された。8501で採用された1軸2ハンドルマスコンは、加減速を頻繁に行う荒川線では運転操作しにくいなどといった理由から、8502以降の増備車に関しては縦軸2ハンドル式が採用され、8501も1992年初頭に2ハンドル式に改造されている。
従来のZパンタグラフ型から、9000形・8800形で用いられているシングルアーム型への換装が行われており、2011年4月現在8502・8505を除く3両で施工済である。
2011年（平成23年）より車両内・外に設置されている表示器類の交換工事が行われた。施工内容は、前面行先表示器のLED化と側面行先表示器の書体の変更、車内運転席裏側のLED式車内案内表示器の交換（7000形と同型）、降車口上部の車内案内表示器の撤去、自動案内放送の交換（8800形と同型）で、8505号車（2011年1月）→8503号車（2011年2月）→8504号車（2011年3月）→8502号車（同）→8501号車（2012年3月）の順に施工された。
2013年度以降、VVVFインバータ装置や主電動機などの走行機器類の更新が順次進められており、これらの機器類は全て三菱電機製から東洋電機製造製のものに換装されている。2013年度に1両、2014年度に2両の更新が完了し、2017年度以降は残りの2両を更新する予定である。
2000年（平成12年）の荒川線ラッピング広告開始以降、本形式は広告車の対象にしていなかったが、2009年6月29日から8503と8505に警視庁のラッピング広告が施された。一時期8501以外の車両が警視庁のラッピング車両となっていたが、2010年9月に8503が一般スポンサー（演歌歌手・山川豊デビュー30周年シングル「わが娘へ」／「喜びの日に」のプロモーション）のラッピング車となった。その後8503は他の一般スポンサー（あらかわの伝統技術伝）のラッピング車となっている。
2011年現在、5両（8501 - 8505）が荒川電車営業所に在籍する。
サン＝ヴァンサン＝ド＝ティロスは、ランドの祭りとしてアリーナで行われる闘牛、クルス・ランデーズ（fr）で知られている。まちはかつてのA10に面しており、バイヨンヌとダクスとは等しい距離にある。大西洋に近いため、海へ至る道がサン＝ヴァンサンにある。
サン＝ヴァンサン＝ド＝ティロスとは、サン＝ゴル（fr:Saint-Gor）、サン＝ジェウール（fr:Saint-Geours）のように、ランド県でよく見られる偽の聖人名から発展したサン＝ティロスが語源である。初めて名が文書に記されたのは843年、Tirosseとしてである。1939年、スペイン内戦でフランシスコ・フランコ軍から逃れてきた難民たちを収容する捕虜収容所が、サン＝ヴァンサンに設けられていた。
苫小牧では「民報」「民報さん」の名称で親しまれている。ブロック紙や全国紙では地元行事がスペースの都合上わずかしか扱えないが、地元紙の強みを生かし、保育園の行事から地元経営者のちょっとした良い話まで、地域の話題やトピックをきめ細やくフォローしている。そのため、「地元情報は（夕刊の）民報、全道（全国）情報は他紙（の朝刊）」と併読するケースも多い。最大印刷ページ数は24ページ。このうち、カラー印刷は最大12ページ。2008年（平成20年）元旦特別号は7部建て、総ページ数は88ページだった。2010年（平成22年）12月31日付で紙齢2万号となった。
2007年2月28日に発売された。「雷音」「マラカイト」「解読不能」の3枚のシングル曲などを収録した初のフルアルバム。タイトル曲の他にも、「メイ」や「トーン・ジギ」など、ライブで発売前から既に披露された楽曲も収録されている。シングルカップリング曲の中では『マラカイト』収録の「もしも」のみがアルバム未収録となっている。昨今のアーティストの作品制作方針において、コンセプトをもって制作を行うパターンが多い中でこの作品はコンセプトを全く持たず、曲を作り収録しながらアルバムの存在意義を決めたという。ちなみにタイトルに冠しているレミングスとは、集団自殺するとして知られているレミング（タビネズミ）のことである。『雷音』カップリング曲の「四季彩彩」「26」はOther sideとしてアルバムバージョンで新録される。楽曲の相違点としては、「四季彩彩」はイントロがシングルバージョンよりも短い。また、「片瞑り」はアウトロにSEが収録されており、シングルバージョンよりも尺が長い。発売前に、同アルバムを店頭試聴して応募するとひぃたんの直筆サイン入りイラストが当たるというキャンペーンが店舗限定で実施された。また、タワーレコードでは先着購入特典として特製のノートが付属した。
タイトルは、医学書『グレイの解剖学』（Gray's Anatomy）をもじったものである。シアトルの大病院で働く若い外科医たちの仕事と恋愛、そして苦悩と成長を、インターンとしてスタートする時点から描く。枠の影響や視聴者（特に若年層）からの支持を受けている番組である。第3シーズンからは、その人気が見込まれて前年のシーズンまでの年間視聴率ナンバー1を誇っていた『CSI:科学捜査班』と同じ木曜21時に移動し、初回放送で同番組を越え週間ランキング首位となった。また、第1シーズンの最終話放送時には街から人が消えたと言わしめたほどである。第58回プライムタイム・エミー賞ではドラマ部門の作品賞を含む11部門の候補に挙がり、キャスティング賞を受賞。ゴールデングローブ賞や全米映画俳優組合賞ではクリスティーナ・ヤン役のサンドラ・オーが受賞している。番組の冒頭と末尾には主人公のメレディス・グレイによるモノローグが入る（別の登場人物の場合もある）。日本では2006年1月7日から2006年3月11日までWOWOWで毎週土曜深夜24時に第1シーズンが放送（再放送は火曜20:00）され、第2シーズンは2006年10月7日から2007年5月5日まで同じ時間帯で放送（再放送は金曜17:00）された。第3シーズンも2007年10月13日より同時間帯で放送（再放送は土曜10:00）されている。第3シーズンからは副題は外れ『グレイズ・アナトミー3』となった。WOWOWでは、2017年にシーズン13が放送された。なお、海外ドラマチャンネルAXNにて2009年3月よりシーズン2が放送開始された。2010年3月からは、AXNにて第3シーズンの放送が開始された。オープニングテーマはPsappの「Cosy in the Rocket」。
2002年に音響効果会社に入社と共に、テレビ番組の音響効果に携わる。2006年より、マッスルミュージカルの音楽制作チームの一人として、演出家の中村龍史、音楽家と共に、独特のライブ感覚を追求する作品作りに携わり、渋谷の専用シアター『MUSCLE THEATER』、ラスベガス公演含む3年間のすべてのステージ音楽・効果音を音楽制作チームとして担当する。ラスベガス公演の際には実際にラスベガスで現地スタッフと公演の立ち上げにも参加。アーティストのコンサート、ツアー、楽曲制作におけるマニピュレートを行い、ジャンル問わず高いクオリティで楽曲を制作出来る事、ツアー時の楽曲やデータ管理等で、スタッフ、アーティスト共に絶大なる信頼がある。J-POPからステージ音楽に至るまで、作曲・編曲、リミックスなどの作家活動も精力的に行っており、ゲーム等の音楽制作、効果音制作、ディレクションにも年間に相当数携わっている。作曲から現場でのオペレーター作業まで、一貫して担当できる確かな技術と、知識のマルチな能力を活かし、様々な音楽・効果音・オペレーターを担当。2016年、SEGA デザインディレクターのKaz Ohashi、生け花雪舟流の次期家元、増野光晴、３人で『mom(モム)』というクリエイティブチームを結成2016年の『東京デザインウィーク』にて『生け花』『映像』『音楽』を融合させた作品を展示。国内外から多数の賞賛を受ける。2017年、DJ Satoshi Imanoと共に『E-joy』というエレクトロユニットを結成。純粋にエレクトロ・ミュージックを『楽しませる』事を主旨としている。2017年5月4日に中目黒『solfa』にてファーストライブを行う。2018年4月1日からテレビ東京で放送のアニメ『フォーカード』の音楽・音響効果を担当。 2018年12月『CODE-V』TOKYO DOME CITY HALLEにて解散ライブのマニュピレーターシステムの構築、オペレーターを担当 2018年12月 『年末ジャンボ宝くじ（東京オペラシティ）』音楽プロデュースを担当。 2019年2月『真夜中アイドル！モザチュン』のキャラクター、明羽貴彦(CV:生田鷹司)へ『ギルティ×ギルティ×ギルティ』を作曲として楽曲提供。サウンドプロデュースも担当する。 2019年5月 『ドリームジャンボ宝くじ（宝塚歌劇場）』音楽プロデュースを担当。 2019年6月 『マッチョ29：少しでも悲しい気持ちになるのならば、それは初恋とは呼ばない。』楽曲アレンジ担当。 2019年9月『HAPPY☆ANNIVERSARY』メジャーデビューシングル「マリオネット」楽曲アレンジ担当。 2019年9月『Niiisan's』1stワンマンライブ「1%」大阪、東京におけるマニピュレーター担当。
1897年にニュージーランド大学ヴィクトリア・カレッジとして創立される。正式名称は「ヴィクトリア大学・オブ・ウェリントン」。イギリス女王ヴィクトリアの名前に由来する。ニュージーランド北島、ウェリントン市に位置する大学であり、伝統的に法律学、行政学、芸術学、音楽学の領域から多くの人材を輩出している名門大学。マッセー大学と併設して、ニュージーランド音楽学校を設置している。また、ニュージーランド首相や総督を輩出していることや2000年にノーベル化学賞を受賞したアラン・マクダイアミッドが在籍していたことなどからニュージーランド国内での評価は高い。2005年1月1日付けでウェリントン教育大学を統合しヴィクトリア大学ウェリントン教育学部として新たに発足した。現在はウェリントン市内に4つの校舎を持つ。学長は栄養学者のグラント・ギルフォード（カリフォルニア大学デービス校Ph.D.、元オークランド大学理学部長、2014年3月 - ）。ヴィクトリア大学は、数多くの大学と提携を持ち、学生・教職員間での交流関係の向上、それぞれの研究・教育分野での国際的学術研究の向上を目的とし、学術機関同士の協力と提携を積極的に行っている。また北アメリカ、ヨーロッパ、アジア、中南米などを含む広い範囲から交換留学生を受け入れており、日本では国際教養大学、同志社大学、学習院大学、明治学院大学、関西大学、東京外国語大学、大阪大学、立命館大学、立教大学、早稲田大学などの学術機関がある。
チャールズ・ランレット・フリント（英語: Charles Ranlett Flint、1850年1月24日 – 1934年2月26日）はアメリカ合衆国の財政家・投資家で、USラバー（後のユニロイヤル）、C-T-R（後のIBM）などの合併劇を演出し、人々は彼を揶揄的に「トラストの父」と呼んだ。
チャールズ・フリントは1990年にメイン州トマソン（Thomaston）で、ベンジャミン・チャップマン（Benjamin Chapman）を父親として生まれた。チャップマンは後に母方の叔父の養子となり、フリントという姓を名乗った。家族は1837年メイン州からニューヨーク市へ移転して、ベンジャミンはChapman & Flint社で働いた。1868年、チャールズ・フリントはブルックリン・ポリテクニク・インスティテュート（現在のニューヨーク大学Tandon School of Engineering）を卒業した。
1971年、フリントはGilchrest, Flint & Co.でパートナーとして働き、この会社は後に多角経営のW. R. Graceとなる。1876年から1879年にかけて、フリントはチリのニューヨーク領事、ニカラグアの総領事を勤めた。1892年、フリントはいくつかの会社を糾合して、ゴム・タイヤ関連会社であるUSラバーを設立した。1893年には何隻かの船を整備して、ブラジルへ納めた。彼はチリ海軍から「エスメラルダ号」を買い、エクアドル経由で大日本帝国海軍へ売り渡し、これは日清戦争に防護巡洋艦「和泉」となり、義和団の乱の鎮圧、日露戦争の旅順攻略戦と日本海海戦に参加する。彼はチクレット・チューインガム（Chiclets）のAmerican Chicle、毛織物のAmerican Woolen）の合併へも成功している。1911年、彼は4社を合同して、新しくC-T-Rを設立した。これら4社は互いにあまり関係ない会社で、ある子会社の業務が思わしくない年は他の小会社の業務で補うだろうというもので、当時としては珍しく、20世紀後半に盛んになる「コングロマリット」の走りのようなものであった。この合同会社は1924にIBMと名称を変え、彼は1930年に退職するまでこの会社の取締役を務めた。フリントは1934年、ワシントンD.C.で亡くなった。
毎年1月3日にハンデキャップ競走として行われる。年初に行われるため前年の評価には繋がらないが、1年の総決算の意味合いもあり毎年好メンバーが集まる。アラブ系だけで行われていた時代は、1年に3つある古馬の2300メートルの重賞の1つだったが、1999年から距離が短縮され1800メートル、2000年からは馬場改修に伴い1870メートルとなった。出走条件は2003年まではアラブ4歳（全て現在の表記）以上、2004年はサラブレッド・アラブの4歳以上となり、2005年からはアラブ系の退厩に伴いサラブレッド系だけとなっている。
知人の勧めで芸能界デビュー。関西地区では爆乳を売りに、バラエティー番組に出演したが、競争社会で戦いたいと2015年に上京。2017年に芸名を麻生亜実（読みは“あさいあみ”）から、あさいあみへと改名した。2018年3月26日に初写真集『BEGIN』（講談社、撮影：佐藤健）を発売した。
これまで同火曜深夜枠で放送されてきたパチンコエンターテインメント番組の第3弾である。この番組からは男性出演者を排し、グラビアアイドルたちを番組の目玉に据えるという過去の番組群とは趣を異にした手法を取るようになった。番組はわずか半年で打ち切られたが、この手法は後継番組の『芸能人パチンコバトル P・リーグリターンズ』へと受け継がれた。
志村 烏嶺（しむら うれい、1874年 - 1961年）は、日本の教職者、高山植物研究家、写真家、登山家。