geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
ダーウィニズムが進化論において主流の地位を占めた後でも、獲得形質の遺伝を証明しようとする実験が何度か行われている。特に有名なのは、オーストリアのパウル・カンメラーによるサンバガエルの実験である。彼は両生類の飼育に天才的な才能を持っていたと伝えられ、陸で交接を行い足に卵をつけて孵化まで保護するサンバガエルを、水中で交接・産卵させることに成功した。水中で交接するカエルには雄の前足親指の瘤があって、これは水中で雌を捕まえるときに滑り止めの効果があると見られる。本来この瘤はサンバガエルには存在しないのだが、カンメラーはサンバガエルを3世代にわたって水中産卵させたところ、2代目でわずかに、3代目ではっきりとこの瘤が発現したと発表した。つまり、水中で交接することでこの形質が獲得されたというのである。ところが公表された標本を他の研究者が検証してみたところ、この瘤はインクを注入されたものであることが発覚。実験自体が悪質な捏造であると判断され、カンメラーは自殺した。その後、サンバガエルの水中飼育に成功した例は存在しない。カンメラーと同じ頃、ソビエト連邦ではイヴァン・ミチューリンによって獲得形質の遺伝が力説され、生物学界に一定の支持を得ていた。その中の一人であるトロフィム・ルイセンコはミチューリンの理論を発展させ、これを獲得形質と判断し独自の進化論を述べた。しかし、これには現象そのものの理解に問題があり、現在ではこれを支持するものはいない（ルイセンコ論争を参照）。2000年ごろまでの分子遺伝学では、専ら「遺伝における情報の流れはDNAを翻訳して形質が発現する」とされ、「一方通行である」とされていた。この説、仮説を「セントラルドグマ」という。この仮説の枠内においては「個体が獲得した形質がDNAに情報として書き戻されることはあり得ない」とされる。つまり「獲得形質の遺伝は認められない」とする。この仮説は原則的には現在も広く認められているところである。ただし、この説は、すでに若干の例外となる現象、すなわち細胞レベルでの「遺伝子の後天的修飾」が知られるようにはなってきており、セントラルドグマが過大視されすぎたとして、それを修正するための研究が進行中である。このような研究は「エピジェネティックス」と呼ばれており、各国で盛んに研究が行われており、後天的修飾の起きる範囲は一体どの程度なのか（どの程度にとどまるのか）、その仕組みはどうなっているのか、といったことが日々解き明かされようとしてはいる。
「進化に関して、生物の側に何等かの主体的な方向づけができるはずだ」との説も繰り返し唱えられている。たとえば、アイマーなど複数の古生物学者によって展開された定向進化説は、生物の中に、何かの形で進化を方向づける仕組みがあることを想定している。その点でこの説はラマルクの流れを汲むものといってよい。今西錦司の説にも、これに似た部分がある。エドワード・ドリンカー・コープは、「生物体にはもともと備わっている何らかの<<進化の原動力>>がある」とし、それを「growth force 成長力」と呼んだ。カール・ネーゲリも、コープとほぼ同様の立場を採用し、「完成化の原理」という説明をし、これは「定向進化」の思想に発展することになった。
ビートルズ活動期唯一のコンピレーション・アルバム（ベスト・アルバム）。アートワークは画家のデヴィッド・クリスチャンが手がけたもの。モノラル盤とステレオ盤の2種類で、英国と英国編集の国のみで発売され、米国や米国編集盤発売に準ずる国では発売されなかった。本作には、1963年から1966年までの主なシングル曲と、一部アルバム収録曲から選曲されており、また当時英国では未発表曲だった「バッド・ボーイ」が収録された。発売当時英国ではステレオ・ミックスは未発売となっていた「フロム・ミー・トゥ・ユー」「恋を抱きしめよう」「アイ・フィール・ファイン」「バッド・ボーイ」「デイ・トリッパー」「ペイパーバック・ライター」「抱きしめたい」は、本作で初のリリースとなった。「シー・ラブズ・ユー」は2chのステレオマスターテープが既に破棄されていたので、当アルバムの為にジョージ・マーティンの立ち会いの下、エンジニアのジェフ・エメリックがモノラルマスターテープから左チャンネルでは高音域をカットし、右チャンネルでは低音域をカットし、それらを合わせた疑似ステレオマスターテープを制作した（この時、ビートルズのメンバーは立ち会っていない）。「シー・ラブズ・ユー」と同日に「抱きしめたい」のステレオマスターも制作され、また「フロム・ミー・トゥ・ユー」のステレオリミックスの制作も予定されていたが、結局は行われなかった。「デイ・トリッパー」と「恋を抱きしめよう」は、EMIから急遽アルバム用に再度ステレオリミックスの要請があったため、ジョージ・マーティンおよびジェフ・エメリック不在中に、EMIのエンジニア二人によって行われた（アメリカでは当盤とは異なるステレオバージョンが、アルバム「Yesterday And Today 」で先に発表されている）。またこの時「バッド・ボーイ」のステレオリミックスも要請されたが、EMIからの連絡不手際（恐らくタイトルが似ていた為の勘違い）から、「抱きしめたい」のB面に収録されていた「ディス・ボーイ」のステレオマスター制作がされかかる珍事があり、後にこれは伝達ミスだという事が判ったものの、リリースに間に合わなくなる可能性が出てきたため結局「バッド・ボーイ」のリミックスは行われず、先にアメリカで発売されていたアルバム「ビートルズVI」に収められた同じステレオバージョンがそのまま使われた。なお、ジョージ・ハリスンが作詞・作曲、リード・ボーカルを務めた楽曲は選曲されていない。ビートルズは年間2枚のアルバムを制作する契約だったが、1966年のビートルズは『リボルバー』完成後、ジョン・レノンは映画『ジョン・レノンの 僕の戦争（How I Won the War）』の撮影、ポール・マッカートニーはジョージ・マーティンと映画『The Family Way』の音楽制作や映画関連のイベントへの出席、ジョージ・ハリスンはラヴィ・シャンカルのもとでシタールの修行、リンゴ・スターは家族と過ごしていため、アルバムのセッションが行なわれていなかった。これにより、ニューアルバムの代わりとしてEMIとパーロフォン側で企画したアルバムが本作である。ビートルズの広報を担当していたトニー・バーロウによると、本作のリリースについてメンバーは反対していたという。裏ジャケットは写真家のロバート・ウィテカーによるもので、1966年6月～7月の来日公演時に滞在していた東京ヒルトン・ホテル（現・キャピトル東急ホテル）で撮影された写真。しかし日本以外の殆どの海外で発売されたものは、この写真が裏焼になってしまっている（ポールが着ている半被の「寿」の文字が逆になっているので容易に分かる）。1987年から始まったCD化では発売されず、2018年現在このアルバムはビートルズのカタログから削除されている。
徐文盛（じょ ぶんせい、生没年不詳）は、南朝梁の軍人。字は道茂。本貫は彭城郡。
北魏の将軍の徐慶之の子として生まれた。梁の天監初年、徐慶之が1000人あまりを率いて北魏から梁に帰順しようとしたが、その道中で死去した。文盛は父の部下を引き継いで梁に帰順し、功績を立て、武帝に優遇された。大同末年、持節・都督寧州諸軍事・寧州刺史となった。寧州では武力や刑罰と恩恵を両用した統治で諸民族を統御した。548年（太清2年）、侯景の乱が起こると、文盛は兵を召募して数万人を集め、建康救援に向かった。湘東王蕭繹にこれを賞賛されて、持節・散騎常侍・左衛将軍・都督梁南秦沙東益巴北巴六州諸軍事・仁威将軍・秦州刺史に任じられ、侯景討伐の戦略を授けられた。550年（太清4年）10月、文盛は軍を率いて東下し、武昌で侯景の部将の任約と対峙した。12月、蕭繹が護軍将軍の尹悦・平東将軍の杜幼安・巴州刺史の王珣らを派遣し、文盛と合流させ、文盛の指揮下に入らせた。文盛は貝磯で任約を攻撃し、任約は敗れて西陽に退却した。文盛は蘆洲に進軍して、再び任約と対峙した。551年（太清5年）3月、侯景が任約を救援すべく、2万の軍を率いて西上した。4月、侯景が西陽に到着した。さきに文盛の妻の石氏が建康にあったが、侯景がその身柄を文盛のもとに送り届けた。文盛はそのことを恩に感じて、侯景と戦おうとせず、諸将が侯景の水軍を攻撃しようと意見しても却下しつづけた。その態度は諸将の怒りを呼び、杜幼安・宋簉らが部下を率いて進軍し、侯景の水軍と戦って撃破し、その舟艦を鹵獲して凱旋した。侯景はひそかに騎兵を派遣して、間道を通り郢州を襲って陥落させたので、文盛らの東征軍の軍中は恐慌を起こして敗走した。文盛は荊州に逃げ帰り、蕭繹により城北面都督とされた。文盛の収賄や汚職が甚だしかったため、蕭繹は激怒して、文盛の10の罪を列挙して、官位と爵位を剥奪した。文盛は兵権を失って、恨み言を漏らしていた。蕭繹はこのことを聞いて、文盛を獄に下した。ときに任約が捕らえられて文盛と同じく拘禁されていた。文盛が「おまえはどうして早く降伏せず、わたしをこんな目に遭わせたのか」と任約を責めると、任約は「門外に卿の馬跡を見なかったが、わたしをどのように降伏させることができたのか」と聞き返した。文盛は答えることはなく、獄中で死去した。
以前はイイジマルームに所属した。2019年契約満了で現在はフリー。
九州産交バス・産交バスにおける南関町の拠点である。車庫は併設しておらず、道路を挟んだ両側に上屋とベンチがある。かつてはジェイアール九州バス山鹿線も乗り入れていた。なお、西鉄バス大牟田の南関バス停は当ターミナルから200メートルほど南に位置する。
1778年、オハイオの滝傍でルイビルの町が設立されたことに続き、周辺部に農園が広がっていった。初期の大土地所有者には、ウィリアム・ポープ大佐、アブナー・フィールド少佐、シブリー家のクリスチャン・ウィリアムとジェイコブがいた。クリスチャンがミル・クリークに近い自分の土地1,000エーカー (4.0 km²) に製粉所と酒場を開き、後にルイビル・アンド・ナッシュビル・ターンパイクに取り込まれる道路はルイビルとソルト川を繋いでいた。これが「シブリー・プレシンクト」と呼ばれる町の中心になった。クリスチャンは1816年に教会のための土地を寄付し、それが現在パークビュー・メソジスト教会となっている。1831年、駅馬車の停車場が開かれた。エリザベスタウン・アンド・パデューカ鉄道が1870年代に開通した。南北戦争の直前には、ドイツ系特にバイエルンからの移民が多く移って来て、1897年にはセントヘレンズ・カトリック教会を建てた。その後の数年間、町は「セントヘレンズ」と呼ばれていたが、1902年に設立された郵便局は、州内リー郡に既にセントヘレンズという町があったので、この名称を採用できなかった。1904年、地域で路面電車が通った。禁酒法時代が終わった後、近隣では8つのウィスキー醸造所がオープンした。世界恐慌の時代に、ルイビル市がこれら醸造所を併合して課税しようとしたとき、シブリーの住人には別々に法人化し（1938年5月23日完了）、その代わりに地区を併合すると語っていた。その2,000万ドルの税収が、財政状態の良かった小さな市から離れて行った。ただし、シブリー市は1950年代にルイビルのホワイト・フライトや郊外化によって、州内でも最も成長率が高い町になっていた。1960年代に入ると「サンセット・タウン」（黒人差別の町）に変わった。1954年、活動家のカールとアンのブレイデン夫妻が1軒の家を買い、それを黒人家族に渡した。その家に狙撃があったり、娘の寝室の下で爆弾が爆発したりと攻撃があり、全国紙の見出しを飾った。誰も傷ついた者はおらず、だれもこの犯罪で有罪となった者はいなかったが、黒人数人が活動に参加した。増税と味が変化したことで1960年代後半にシブリーの醸造所の大半が閉鎖された。シブリーの人口は1970年の19,223人を頂点に次第に減って来た。市の会計は黒字から赤字に転落したので、シブリー市は1984年にプレジャーリッジ・パークにある郊外地を併合しようとしたができなかった。同年、警察署長のマイケル・ドニオが地域で売春を許す代わりに賄賂を受け取っていたことを認め、スキャンダルとなった。このような出来事でまちの評判は「ライブリー・シブリー」（精力的なシブリー）になった。その後地域の状況は幾らか改善されてきた。様々な公共事業が行われ、幾つかの企業が入って来た。しかし、ディキシーの北、7番通りに沿った地域は現在も、怪しげな成人向け娯楽産業で知られている。2000年代に入ってもジェファーソン郡の東部や南部に後れを取っており、1956年に設立されディキシー・ハイウェイ沿いに広さ15万平方フィート (14,000 m²) と、残っていた数少ない大型小売センターのディラーズが2007年に閉鎖された。これはルイビル地域のチェーン店が一般的に利益率が良いのに対し、ここでは売り上げが上がらないためだった。シブリーの現在の市境は、北（ルイビルのアルゴンキン地区）がミラーズ・レーンとバーンハイム・レーン、東がルイビルの7番通り、西が州間高速道路264号線とセントデニス、南がロックフォード・レーンとプレジャーリッジ・パークとなっている。
シブリーの位置はアメリカ国道60号線とディキシー・ハイウェイ（国道31号線西）の交差点を中心にしており、座標では北緯38度11分35秒 西経85度48分58秒に位置している。アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は4.6平方マイル (12 km²)であり、全て陸地である。
常松 洋（つねまつ ひろし、1949年8月20日 - ）は、アメリカ史学者、京都女子大学名誉教授。島根県生まれ。1972年島根大学文理学部卒、1980年京都大学大学院文学研究科博士課程中退。大阪産業大学教養部助教授、1995年京都女子大学文学部教授。2007年「ヴィクトリアン・アメリカの社会と政治」で京大博士（文学）。2015年退任、名誉教授。
戦国時代から江戸時代初期にかけて、町名の由来ともなっている有馬氏による統治が行われる。キリシタン大名である有馬晴信の統治下の1580年（天正8年）、現在の町域にセミナリヨが開設され、日本で初めての西洋文化教育機関として伊東マンショ、中浦ジュリアン、ペトロ岐部などのキリシタンを数多く輩出し、江戸幕府による禁教令により閉鎖される1614年（慶長19年）まで存続した。1637年（寛永14年）に起こった島原の乱における戦死と乱後の処刑により住民はほとんど死亡し、現在の町民はその後の高力忠房の復興政策により各地から移住してきた人々の子孫であると言われる。島原の乱までは有馬村1村であったが、乱後に南有馬村・北有馬村の2村に分かれた。以降、他の町村と合併することなく推移していた。
天龍寺の地には平安時代初期、嵯峨天皇の皇后橘嘉智子が開いた檀林寺があった。その後約4世紀を経て荒廃していた檀林寺の地に後嵯峨天皇（在位1242年 – 1246年）とその皇子である亀山天皇（在位1259年 – 1274年）は離宮を営み、「亀山殿」と称した。「亀山」とは、天龍寺の西方にあり紅葉の名所として知られた小倉山のことで、山の姿が亀の甲に似ていることから、この名がある。天龍寺の山号「霊亀山」もこれにちなむ。足利尊氏が後醍醐天皇の菩提を弔うため、大覚寺統（亀山天皇の系統）の離宮であった亀山殿を寺に改めたのが天龍寺である。尊氏は暦応元年/延元3年（1338年）、征夷大将軍となった。後醍醐天皇が吉野で崩御したのは、その翌年の暦応2年/延元4年（1339年）である。足利尊氏は、後醍醐天皇の始めた建武の新政に反発して天皇に反旗をひるがえした人物であり、対する天皇は尊氏追討の命を出している。いわば「かたき」である後醍醐天皇の崩御に際して、その菩提を弔う寺院の建立を尊氏に強く勧めたのは、当時、武家からも尊崇を受けていた禅僧・夢窓疎石であった。寺号は、当初は年号をとって「暦応資聖禅寺」と称する予定であったが、尊氏の弟・足利直義が、寺の南の大堰川（保津川）に金龍の舞う夢を見たことから「天龍資聖禅寺」と改めたという。寺の建設資金調達のため、天龍寺船という貿易船（寺社造営料唐船）が仕立てられたことは著名である。落慶供養は後醍醐天皇七回忌の康永4年（1345年）に行われた。天龍寺は京都五山の第一として栄え、寺域は約950万平方メートル、現在の嵐電帷子ノ辻駅あたりにまで及ぶ広大なもので、子院150か寺を数えたという。しかし、その後のたびたびの火災により、創建当時の建物はことごとく失われた。中世には延文3年（1358年）、貞治6年（1367年）、応安6年（1373年）、康暦2年（1380年）、文安4年（1447年）、応仁元年（1467年）と、6回も火災に遭っている。応仁の乱による焼失・再建後、文禄5年（1596年）慶長伏見地震にて倒壊。その後しばらくは安泰であったが、江戸時代の文化12年（1815年）にも焼失、さらに幕末の元治元年（1864年）、禁門の変（蛤御門の変）で大打撃を受け、現存伽藍の大部分は明治時代後半以降のものである。なお、方丈の西側にある夢窓疎石作の庭園（特別名勝・史跡）にわずかに当初の面影がうかがえる。また、2500点余りの天龍寺文書と呼ばれる文書群を所蔵しているが、中世のものは度々の火災で原本を失ったものが多く（案文・重書案などの副本の形で残されている）、後に関係の深い臨川寺の文書が天龍寺に多数移されたこともあって、「一般に天龍寺文書といわれるが、現実には臨川寺文書が多数を占める」とまで言われている。これに対して近世のものは寺の日記である「年中記録」などの貴重な文書が伝えられている。ともに、中世・近世の京都寺院の状況を知る上では貴重な史料である。方丈の北側には、宮内庁管理の亀山天皇陵と後嵯峨天皇陵がある。
天龍寺は明治の活動大写真の時代から、京都の映画人に愛され、映画のロケ地に数多く使われた。現在では映画のロケは断っているが、撮影所や嵐山電車からの近さ、武家屋敷のようなたたずまいや、近くに渡月橋や峡谷もあり、変化の多い風景から大正時代には毎日一、二組がロケをするほどだった。明治45年に日活が創立されると、1月、2月には必ず大雪になるというので、毎年のように尾上松之助主演の「忠臣蔵」雪中討入りの場面がここで撮影された。戦時中は出征も戦没もすべて神社優先となり、寺院は経済的に苦しくなり、稲垣浩監督は天龍寺から「たまにはロケをしてくださいよ」と頼まれたことがあったという。戦後、『柳生武芸帖』（稲垣浩監督）での三船敏郎と鶴田浩二の大チャンバラや、『大岡政談 完結篇』（伊藤大輔監督）での、大河内傳次郎の丹下左膳が死の決心をする悲愴な場面はここで撮られている。
天龍寺七福神めぐりは、節分(2月3日)に天龍寺の総門前、法堂前で福笹を受け、境内塔頭７か寺を巡る。七福神が開扉され、お札を授かり一年の幸福を祈願する。三秀院(東向大黒天)、慈済院(水摺大弁財天)、弘源院(三国伝来毘沙門天)、松厳寺(福禄寿)、妙智院(宝徳稲荷)、寿寧院(赤不動明王)、永明院(恵比寿)の7塔頭になる。当日境内で、節分の豆撒きも実施されます。
木材としては、日本国内でも「ウォールナット」という名称で扱われる。北アメリカやカナダで産出されており、チークやマホガニーと共に世界三大銘木の一つに数えられる。1660年から1720年にかけ、ヨーロッパ市場ではイギリスデザインやウォールナット種の製品が大きな人気を博し、ヨーロッパ家具の歴史では「ウォールナットの時代」と呼ばれるほど持て囃された。木質は重硬で衝撃に強く、強度と粘りがあり、狂いが少なく加工性や着色性も良いという特性を持つ。落ち着いた色合いと重厚な木目から、高級家具材や工芸材に用いられてきた。アメリカ合衆国大統領の指揮台やアメリカ合衆国最高裁判所のベンチに使用されるほか、耐衝撃性の強さを生かしてライフルの銃床にも使用される。また、チップは薫製づくりの際のスモークチップとしても用いられる。以上ような需要の高さから持続的な伐採が行われた結果、資源が枯渇ぎみであり、現代ではクルミ材は高級木材となっている。
仙台などで「くるみ餅」（クルミゆべし）と言えばくるみ餡で和えた餅を指す。堺などで「くるみ餅」と言えば大豆餡、または、枝豆餡で包んだ餅や白玉を指し、植物のクルミではなく、餡で包む（くるむ）ことが語源である。
高校生の頃から漫画を描き始め、県 文緒（あがた ふみお）名義で同人誌活動を行なっていた。その後同人即売会にて編集者に声をかけられ、2001年発行の『コミックビーム』（エンターブレイン）2002年1月号に掲載された『エマ』第1話でデビューする。この『エマ』は2005年と2007年に『英國戀物語エマ』『英國戀物語エマ 第二幕』のタイトルでそれぞれテレビアニメ化され、2005年に第9回文化庁メディア芸術祭マンガ部門の優秀賞を受賞した。作品の傾向からもうかがえるように、自他共に認めるメイド好きである。ディテールにこだわった演出に定評があり、単行本『エマ』に収録されている「あとがきちゃんちゃらマンガ」では、「そこが大事なんです!!」と編集者を説得した様が描かれている。また、その趣味を全開にした作風から、『コミックビーム』編集部内では「『メイドの人』と呼ばれている」ほか、読者からも「『本当に女性なのか』と疑惑を持たれた」とも吐露している。番外篇である『エマ』第8巻および第9巻に至っては、その趣味を前面に押し出した第8巻特装版の表紙等の仕事について、「だって書きたかったんだもーん」と号泣しながら叫んでいる（第9巻では途中で当該台詞を端折っている）。なお「英國戀物語エマ 第二幕」公式サイトでは舞子プラズマによる取材漫画が無料配信されているが、そこでは「かわいらしい系の笑顔が素敵な人、しかし担当に対する態度は普段とは違って恐怖系と化す」とされる。2008年10月より刊行が開始された漫画誌『Fellows!（現：ハルタ）』（エンターブレイン）にて、新連載『乙嫁語り』（おとよめがたり）を開始。『乙嫁語り』は2011年にマンガ大賞2011の2位を受賞、2012年に第39回アングレーム国際漫画祭世代間賞、2013年にマンガ大賞2013の2位を受賞、2014年にマンガ大賞2014では大賞を受賞した。2014年7月には、『乙嫁語り』の中央アジアを舞台にした事が縁で、外務省の「中央アジア＋日本」対話10周年を記念したイメージキャラクターを手掛け、交流促進に貢献した。その他、『Fellows!』の関連本に何度か読み切りを掲載している。
同人時代からメイドが主人公の作品が多く、19世紀末期のイギリスの風俗描写や背景・衣装などの装飾品に対する描き込みには非常にこだわっている。このような通常アシスタントが行なうような作業も、なるべく自分で描くようにしているという。その作画スピードは『ゲッサン』（小学館）編集長の市原武法によると、「これまで見た100人を超える漫画家さんの中でぶっちぎり」に速いとのこと。また「乙嫁語り」は森がメイドと並んで昔から興味を持っていた中央アジアを題材に描かれており、その自然描写については谷口ジローの影響が大きいと語っている。この「乙嫁語り」は森が元々「エマ」の頃よりページ数・描き込みの量を増やしたいと思っていたため、隔月刊での発行が決まっていた『Fellows!』にて連載を始めている。そのため、“メイド漫画家”の異名と共に“描き込み魔”とも呼ばれている。自身は「執筆中は作品にどっぷり入って描いている。描き終えて外に出ると現代に戻ってきた事に『あっ！』と思う」と述べている。上記のように、自身の趣味などを漫画の題材として描く事が多い作家である。
美唄市民バス（びばいしみんバス）とは、北海道美唄市が市内で運行する自治体バス（廃止代替バス）の名称である。
1972年（昭和47年）に美唄市営バスの名称で運行を開始した。これは三菱鉱業バス（のちの美鉄バス）が美唄市西部の不採算路線を廃止するのに伴い、それを引き継ぐために設定されたものである。2002年（平成14年）4月1日より、条例が改正され、それまでの市営バスとスクールバスを一体で運用するものとして、美唄市民バスと改称された。この際、同日に全路線を廃止した美鉄バスの路線を引き継ぎ、美唄市東部の輸送も開始している。バスの運行は、市内のバス事業者（2010年現在は、美自校観光バスおよびフラワー観光バス）に委託されている。
2018年（平成30年）6月現在。路線は大きく「東線」と「西線」の2つに分けられている。
それからさらに歳月は流れ、秘伝書が失われたことでロボットたちは絶滅の危機に瀕していた。世界で唯一生き延びた人間であるアルクイストは、滅亡の恐怖におびえるロボットたちから同志どころか生き神様として崇拝され、「人工生命の秘伝を解明して我々を絶滅の危機から救ってくれ」と哀願されるまでになっていた。が、所詮は元建築労働者、老いと孤独に苛まれる老人でしかない彼には何もできなかった。そんなある日、彼の元に、ロボット委員会からヘレナそっくりの女ロボット（二役）と若き男ロボットプリムスが派遣されてくる。彼らは反乱の直前にガルの手で最後に造られたロボットだった。「ヘレナを解剖（というより分解）すれば、人工生命の秘伝を解明できるかも」と言ったアルクイストに対し、プリムスは「そんなことをしたら殺してやる」と脅し、ついで「なら私を代わりに解剖してくれ」と哀願する。互いにかばいあう「二人」の間に愛と魂を見出した「老いたる神」アルクイストは、二人を祝福し、新たなアダムとイブとして送り出す。
物語は、アルクイストの独白で終わる。「神よ、人間の作り出したくだらぬものはすべて時と共に消え失せました。ただ生命が、生命だけが、不滅です!」
1935年にソビエト連邦で映画「Гибель сенсации」（邦題『機械人間 感覚の喪失』）として映像化されたものの、これはソ連のヴラジーミル・ヴラトコの小説「鉄の暴動」に基づいており、ロボットはR.U.R.と銘打ってるものの現在のロボットのイメージに近い完全な工学的機械でストーリーも社会主義的で別物である。
ナムコが開発したワンダースワン用ソフトは大半がバンダイを通しての発売となっていたが、本作もその中の1作である。ファミスタシリーズの携帯ゲーム機向けタイトルとしては、1995年発売のゲームギア用ソフト『ギアスタジアム平成版』以来3年半ぶりのリリースとなる（但し、1996年11月29日発売のゲームボーイ『ナムコギャラリーVOL.2』にオムニバスの1タイトルとして『ファミスタ4』が収録されている）。プレイステーション版の『ワールドスタジアムEX』をベースにしているため、同じモノクロ表示のゲームボーイ版ファミスタに比べてキャラクター造形が大きく異なっておりスリム指向の体型で目がはっきり描きこまれている。また、他のシリーズ作品では別枠に表示されることの多い一塁・三塁ベース上の走者も投打と同一画面上に表示されるようになっている他、ギアスタジアムで採用されたイニング短縮が1・3・5・7・9の5種類に拡充されている。スターティングメンバーの打順組み換えは可能であるが控え選手との入れ替えは出来ない。DH制は非採用。なお、9月30日発売の『ワンダースタジアム'99』は1999年のシーズン途中の選手データを反映した以外に大きな相違点は無い。
新文化運動（しんぶんかうんどう）とは、1910年代の中国で起こった文化運動を指す言葉である。また、五･四新文化運動、五・四文化革命という呼ばれ方もする。
第一世界（だいいちせかい）とは、民主的であり、高い技術水準を持ち、そして市民の生活水準が高い国々のことを指す語である。第一世界、第二世界、そして第三世界という語は、国家をおおまかに3種類に分けるために使われていた。この3つの語は、同時に登場したわけではない。第二次世界大戦後、北大西洋条約機構（NATO）加盟国とワルシャワ条約機構加盟国は、それぞれ西側諸国、東側諸国と呼ばれるようになった。この2つの「世界」には序数はなかった。そして、どちら側にも分類できない多数の国々の存在が指摘されるようになった。1952年、フランスの人口統計学者アルフレッド・ソーヴィー（en:Alfred Sauvy）はその国々を「第三世界」と命名した。それにより、元々の2つのグループはそれぞれ「第一世界」「第二世界」とされた（ハンナ・アーレント曰く、「第三世界はリアリティではなくイデオロギーである」）。この分類の定義にうまく当てはまらない多くの国々が存在する。スイスやスウェーデン、アイルランドといった中立国である。フィンランドはソ連の影響下にあったが、社会主義国ではないし、ましてやワルシャワ条約機構加盟国でもない。オーストリアはアメリカ合衆国の影響下にあったが、1955年、共和国として完全に独立し、中立の状態を保ち続けていた。トルコとギリシャは共に1952年、NATOに加盟したが、西欧での影響力は小さく、工業化も遅れた。スペインは独裁者フランシスコ・フランコが死去し、冷戦末期の1982年までNATOに加盟しなかった。近年では、多くの開発途上国が工業化を進めている中で、「第四世界」という語が、工業インフラが不足し、発展が遅れている国々（後発開発途上国）を指す語となっている。語の定義によれば、かつて開発途上国と考えられてきており、経済的にさらに成長しているが、まだ十分に成長していない国々を新興工業国（NIC）としている。毛沢東は「3つの世界論」の中で、第一世界を米ソ超大国、第二世界をその同盟国、第三世界を非同盟諸国とする独自の分類を打ち出している。
マイホーム主義（マイホームしゅぎ）とは1945年の日本の敗戦以降の日本国民において見られた主義。これは20世紀後半を席巻した主義であり、私生活を優先させるという生活意識や生活様式などである。戦前の日本においても都市部においては、私的所有制などといった事柄は存在していたものの、マイホーム主義というのは戦前日本の都市部の価値観が拡大したということではない。マイホーム主義というのは戦前の日本においての滅私奉公や封建を否定するということであり、公よりも私を優先し、近代的なものを志向しているということであった。戦後日本においての貧困を脱出するための生産性増大からもマイホーム主義は推し進められ、戦後の日本になってからの変化した国民の価値観がマイホーム主義を養ってきたということである。これは1960年の流行語であった。
『愛のソナタ』（あいのソナタ）は、宝塚歌劇団のミュージカル作品。月組公演。形式名は「グランド・ロマンス」。東京は18場、宝塚は11場。副題に『〜リヒャルト・シュトラウス/フーゴー・フォン・ホフマンスタール作:オペラ「ばらの騎士」より〜』とあるように、同オペラを基にしており、楽譜出版社ブージー・アンド・ホークスの許諾を得て上演された。脚本・演出は木村信司。東京における本公演の併演作品は『いますみれ花咲く』、宝塚における本公演は『ESP!!』。月組トップスター・真琴つばさの宝塚退団公演で、檀れいもこの公演を最後に月組トップ娘役を退任し、専科異動となった。
マレンマ・シープドッグ（英: Maremma Sheepdog）は、イタリア原産の家畜護身用の犬種である。これに統括された数種の亜種と区別するときには本種をマレンマ・シープドッグ・マレンマーノ（英: Maremma Sheepdog Maremmano） (in Italiano Pastore Maremmano Abruzzese) と呼ぶ。ここでは主にこのマレンマーノのことを解説するが、他の亜種の事も併せて紹介・解説する。
マレンマーノは2000年以上の歴史を持つと考えられている古い犬種である。グレート・ピレニーズのような大きくて白くもこもことした犬種のなかまで、マレンマーノはグレート・ピレニーズの先祖にあたる。ホワイトのコートが好まれたのは、夜間でもよく見えて不審者や狼との区別がつけやすいからである。羊を泥棒や狼から守る家畜護身犬として働く他、夏には羊と一緒にその厚いコートを刈り取ってセーターなどの衣服の材料にもなった。作業犬として働いている個体は、丈夫な皮製で鉄の釘がついた首輪をつけて首の急所を守っている。2度の世界大戦が起こったときは力強くて体力のある犬種であったため伝令犬として使われたこともあった。そのため、世界各地で多くの犬種が絶滅していく中でも生き残る事が出来た。第二次世界大戦の後にはペットやショードッグとしてイタリア国内で人気を博すようになると、スタンダードをめぐった激しい論争が始まった。イタリアにはマレンマーノに近い犬種が5～6種ほどあるが、それらはマレンマーノとたいした差が無いとしてFCIによりマレンマ・シープドッグとしてマレンマーノとそれらを統括して公認した。しかし、それはそれぞれの犬種のブリーダーの意見を無視した決定であったために彼らの怒りを買い、引きつづきこれらをそれぞれのブリーディング・ラインに則って繁殖をおこなっている人も多い。それによって非公認ながらも、それぞれが独立した犬種として、それぞれの特徴を残して今も生き残っている。しかし、公式にはマレンマーノはマレンマ・シープドッグとして、それ以外のものはマレンマ・シープドッグの亜種としてまとめられている事に変わりは無い。そのためか、マレンマーノは現在でも世界的な人気があるのだが、亜種の一種であるマレンマ・シープドッグ・スムースコートは絶滅寸前の危機に陥っている。
グレート・ピレニーズよりも頭部は長く、サイズも小さい。グレート・ピレニーズの体高は雄69～81cm、雌63～74cmであるが、マレンマ・シープドッグ・マレンマーノの体高は雄雌ともに60～73cmである。体重は30～45kg。ホワイトのロングコートは厚くてやわらかく、雨天の中でも作業が出来る。口角は上がっていて、目つきは優しい。性格も穏やかで優しく、子供と遊ぶ事も大好きであるが、家族に絶体絶命の極限の危機が迫ったときにのみ、相手を容赦なく攻撃する。もちろん、普段は攻撃的な面を全く持ち合わせていないため、大型犬であるが初心者でも飼いやすい。垂れ耳、サーベル形の垂れ尾で足には狼爪がある。また、大柄な体格であるが他の親せき種に比べるとかなり俊敏な動きをする。運動量もかなり多い。
京都府京都市出身。身長186cm。京都市立堀川高等学校音楽課程（現 京都市立京都堀川音楽高等学校）を経て、京都市立芸術大学音楽学部フルート科卒業。京都市立芸術大学在学中に指揮活動を開始。1980年頃に京都光華中学校・高等学校のブラスバンドをはじめ、アマチュアオーケストラ、関西二期会副指揮者などを経て、タングルウッド音楽祭オーディションへの参加許可を得る。同音楽祭で小澤征爾、レナード・バーンスタインに師事。二人のスポンサーの協力を得てウィーンに渡り、バーンスタインのアシスタントを務め、1989年にブザンソン国際指揮者コンクールで優勝し指揮者としてプロデビューする。その後、数多くのオーケストラ、吹奏楽団を指揮。兵庫県西宮市に2005年10月22日に開館した兵庫県立芸術文化センターの建設にあたり、2002年より財団法人兵庫県芸術文化協会の芸術監督（音楽）に就任した（現在は同センターの芸術監督(音楽）。同センターを拠点とする新設の楽団「兵庫芸術文化センター管弦楽団」を通じて、若手音楽家の育成にあたっている。また、バーンスタインの流れを汲む「ヤング・ピープルズ・コンサート」の開催や、毎年12月に開催される「サントリー1万人の第九」の総監督・指揮、さらに2008年4月6日からテレビ朝日の『題名のない音楽会』（シリーズ）第5代目司会者を務めるなど、多方面で活躍している。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に客演指揮者として招かれ、日本時間の2011年5月21日から5月23日の3日間開催された定期公演で指揮を取った。2015年9月よりウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団の首席指揮者（音楽監督）に就任。京都市立京都堀川音楽高等学校芸術顧問。リコーダー2本を同時に吹いてアニメやクラシックなどの曲を演奏する特技をもっている。
池田 不二男（いけだ ふじお、1905年（明治38年）8月8日-1943年（昭和18年）11月27日）は昭和初期の音楽ディレクター、作曲家。38歳で亡くなるまでの僅かな期間であったが、戦前の日本歌謡史に残る抒情的な佳曲を多数残した。その作風はクラシックや海外の音楽を積極的に取り入れたものであり、ワルツやタンゴを好み、編曲も自らによるものが多い。ペンネームは原野為二、金子史郎、池上敏夫などがある。
1905年（明治38年）8月8日、佐賀県に生まれる。祖父は佐賀（鍋島）藩医の池田陽雲、父は蘭学者・医者・技術者の池田陽一。佐賀県立佐賀中学校（現：佐賀西高等学校）を卒業し上京、東京高等音楽学院（現：国立音楽大学）にて矢田部勁吉、片山禎太郎に師事し、声楽を専攻。1930年（昭和5年）本科声学部を卒業後、銀座の小野ピアノの二階にあったパーロホンレコード（イリス商会パーロホン部）の文芸部に、ディレクター兼作曲家として入社。1933年（昭和8年）、パーロホンがコロムビアに吸収合併されると同時に、コロムビアの専属作曲家兼ディレクターとなる。「幌馬車の唄」「片瀬波」「並木の雨」「あなたのあたし」「雨に咲く花」「花言葉の唄」等のヒット曲を放ち、1943年（昭和18年）11月27日結核のため死去。享年38。
もとはクラシックの道を志したが、それでは食べられず流行歌の製作に打ち込んだ。作曲・編曲、プロデュース業の傍ら、余暇を割いてバス歌手としてオペラなどにも出演していた。また、ユーモアに溢れ、ある時既存の楽曲の譜面を逆さに裏返して読んだメロディーをモチーフにして作曲を試みたという逸話がある（後述）。池田自身のアレンジによる「並木の雨」「雨に咲く花」は、和製タンゴの名作と呼ばれ、ワルツの「花言葉の唄」（編曲：仁木他喜雄）は流行歌のクラシックと称され今でも歌い継がれている。ペンネームは原野為二、金子史郎、池上敏夫などがある。”原野為二”は「腹の為に」（食うために）をもじったものであり、”金子史郎”は「金拵う」の意味である。こういう自嘲的な変名を愉快がって使った。”原野為二”の名付け親とされる作詞家の奥山靉（あい）は、レコードの仕事は飯を食うことにあるからだと記している。”池上敏夫”は、歌手 松平晃がポリドールなどで歌った頃に用いたペンネームを、池田が同窓（後述）のよしみで借用したといわれる。”金子史郎”は、気心の知れた仲であり池田が信頼していた作曲家の飯田信夫らもこの名を用いていたという。パーロホン～コロムビア時代を通して池田はディレクター兼作曲家であったが、自分の作品に関しては、自らが担当しないことを貫いた。戦前の流行歌は、作曲家の古賀政男、江口夜詩の２人を軸に展開していくが、池田はそれに伍する作曲家であったと同時に、ディレクターとしても有能で、作曲家の服部良一を見いだしたとされる。また、北海道・函館で新聞社の社会部長をしながら文筆活動をしていた作詞家、高橋掬太郎を上京させたのも池田の熱意だった。しかしコロムビアに入社して５年目の1938年（昭和13年）、過労から肺を患い、療養のため父が経営する福岡市極楽寺町の池田病院に入院。病床を見舞った作詞家 藤浦洸は、その時の池田について「帰る時握手をしたら『消毒して下さいよ』と悲しそうに言った。」と記している。高橋掬太郎は「私たちは、朝に夕に好漢池チャンの再起を祈念したのであったが、その甲斐なく、十八年の十一月、彼は38歳で、不帰の客となった。～岡田時彦に似た彼の好ましい風貌は、いまもつねに私の瞼にうかぶ。そして再び逢ふことの出来ない彼であることに、私は限りない悲しみおぼえ、せつなさを感じ、ともすれば胸が熱くなる。」と記した。
「幌馬車の唄」1932年（昭和7年）パーロホン発売の「幌馬車の唄」（作詞：山田としを、作曲・編曲：原野為二）を歌った和田春子（渡辺光子）とは東京高等音楽学院の同級であった。作詞の山田としをとは、西條八十門下の寺下辰夫のペンネームである。1936年（昭和11年）にもミス・コロムビアと桜井健二の歌でコロムビアから同曲が発売されているが、こちらは当時世界的に名の知れたフランスのアレクサンダーダンス管弦楽団へ譜面を送り、フランスでレコーディング（手風琴：モーリス・アレクサンダー）してもらったものに、日本で歌をかぶせたもので、カラオケでレコーディングする世界初のものであったという。「幌馬車の唄」は、日本統治時代の台湾にも伝わり、1930年代に流行した。侯 孝賢 監督の台湾映画「悲情城市」（1989年ベネチア映画祭グランプリ受賞映画）の中で、死に赴くに際し歌った別れの歌として、獄中での合唱シーンがある。「片瀬波」作曲家として池田の名が最も知られることになったのは、パーロホン時代に高橋掬太郎に依頼した「片瀬波」（作詞：高橋掬太郎、作曲・編曲：池上敏夫）1933年（昭和8年４月）であり、当時コロムビアから「酒は涙か溜め息か」1931年（昭和6年）（作曲：古賀政男、歌：藤山一郎）の大ヒット曲で作詞家デビューを果たした高橋の才能に惚れ込み、一緒に仕事をしたいと、高橋の上京を熱心に勧める手紙を度々送っている。当時の手紙の中で池田は「『片瀬波』はちょいと良きものだと思ふんだけれど、会社では大したことがないと思ふのか、B面につけてしまった。」とこぼしていたが、結果はA面の「美はしの春」よりも「片瀬波」のほうが有名になった。高橋掬太郎は後に「彼の手紙は、その書体にもその文体にも、独特の趣きがあって、私はその一信毎に、どんなに魅力を感じたか知れない。ふたりは仕事上の仲間であったが、ふたりの友情は、つねに仕事を超越し、しかも仕事の上において一層しっかりと結ばれていた。」と記している。「並木の雨」「雨に咲く花」1933年（昭和8年）夏、パーロホンが吸収されコロムビアに移った池田は、すぐにいくつかの作品を発表したが、どれもあまり評判にならなかった。当時のことを、「迎へられた条件は悪くないけれど、まだ何んとなく周囲の空気に親しめないでいる。」と池田は高橋への手紙に記している。1933年（昭和8年）10月高橋が上京。すると、1934年（昭和9年）の「並木の雨」（作詞：高橋掬太郎、作曲・編曲：原野為二、歌：ミス・コロムビア）や、1935年（昭和10年）の「雨に咲く花」（作詞：高橋掬太郎、作曲・編曲：池田不二男、歌：関種子）（新興映画「突破無電」主題歌）などのヒット曲が次々と生まれた。高橋掬太郎は当時の事をこう記している。「私の胸底に最もなつかしく浮かぶのは池田不二男の面影…私の作詞を特に好んで作曲してくれた。実に抒情的ないい曲を作った男…彼のために詩を作ることを無上の歓びとし…」「彼はその頃自由ヶ丘に住んでいた。私は殆ど日曜毎にその家を訪ね、詩想を語り、また彼の新作の曲を聴かせて貰ふのを愉しみにした。私はその頃蒲田の志茂田町でアパート住ひをしていたが、その狭い一室へ彼も時々訪ねて来てくれた。」しかしこの後、日中が戦争への様相を是して行く中、次第に人気を得ていた「雨に咲く花」は内務省の検閲係から時局にそぐわないとされ、発売禁止となる。それを受け、1937年（昭和12年）支那事変中に、同じ高橋菊太郎により歌詞をホームソング調に書き換えた「日暮の窓で」（歌：淡谷のり子）が翌年再発売されている。歌手の東海林太郎は、この曲のメロディーの原曲は、ウォッカの箱に印刷されていたロシア民謡であると話している。1960年（昭和35年）、「雨に咲く花」は井上ひろしの歌で再びヒットし、「並木の雨」とともにリバイバルブームのはしりとなった。1990年（平成2年）のアメリカ映画（20世紀FOX）アラン・パーカー監督「愛と哀しみの旅路 (COME SEE THE PARADISE)」では、この「雨に咲く花」と、1933年（昭和8年）の「恋の鳥」（作詞：久米正雄 、作曲・編曲：原野為二、歌：荘司史郎=東海林太郎）が挿入歌となっている。「あなたのあたし」「あなたのあたし」（作詞：山崎謙太郎、作曲：原野為二、編曲：仁木他喜雄、歌：杉狂児、市川春代、松平晃）は、1934年（昭和9年）の日活映画「花嫁日記」の主題歌としてヒットした。池田は当時流行していたドイツ映画「会議は踊る」の主題歌の楽譜からヒントを得て、この曲を作ったと言われる。「『ちょっと、ちょっと』と彼は私を窓ぎわに引っぱって行った。そしてこの楽譜を裏向けにして、ピッタリと窓ガラスにくっつけて、『ほら、これをよんでご覧なさい。”あの日から　あの日から　あなたのあたしよ”と歌えるでしょう。』と自分の作った曲を歌った。まさか音符がその通りになるわけではないが～自分で言ってにやにやと笑うところがなんとも好感を持てた。」と、コロムビアの作詞家 藤浦洸は振り返っている。この曲は当時フランスでもリュシエンヌ・ボアイエが仏訳して、一流オーケストラによる録音をしている。「花言葉の唄」1936年（昭和11年）新興キネマ「初恋日記」の挿入歌「花言葉の唄」（作詞：西條八十、作曲：池田不二男、編曲：仁木他喜雄、歌：松平晃、伏見信子）は、当時コロムビアに再入社した西條八十が歌詞を手がけており、映画撮影中に急遽１曲必要になったと池田から頼まれ、大急ぎで作詞したものだという。「咲いたらあげましょあの人に」のフレーズは、ちょっとした流行語になる程ヒットした。編曲の仁木他喜雄は、池田の作品を含め多くの楽曲の編曲を担当しており、池田は仁木と最も気が合い、仁木を深く信頼していたという。また、６歳年下で「花言葉の唄」を歌ったコロムビアの花形歌手、松平晃とは旧制佐賀中学の同窓であり、親友であり、作曲家と歌手の間柄であった。松平晃は特にこの曲を好み、1961年（昭和36年）の松平の葬儀では、参列者がこの歌を斉唱し見送っている。池田は、同窓の友であったためか、歌手の中では松平晃を一番愛していたという。これが池田の最後のヒット曲となった。
外村 義郎（とのむら よしろう、1872年 - 1939年）は、日本の信徒伝道者。植村正久の弟子。
明治5年(1872年)に滋賀県彦根市に生まれる。明治21年(1888年)に上京し、銀行で働きながら、東京商業学校（現一橋大学）で学ぶ。その中で、明治22年1889年頃、キリスト教に触れ、明治23年1890年に植村正久から洗礼を受ける。ドワイト・ムーディーとアイラ・サンキーの伝記を読んで影響を受けて、献身した。神学校に入り、卒業後日本基督教会の信徒伝道者として、埼玉県で巡回伝道をした。その後、全国を巡回する。明治26年(1893年)には、北海道滝川市で滝川教会を開拓する。明治27年(1894年)に滝川村から、開村4年目の旭川村に徒歩で入村し、旭川村２条5丁目に「日本基督教会旭川講義所」(現・日本キリスト教会旭川教会)を開設する。10月には山口庄之助伝道師を招く。1897年(明治30年)には、日本基督教会神戸教会を支援した。一番町教会で植村正久の補助者になる。1900年(明治33年)、短期間名古屋市の金城教会に赴任する。 1902年(明治35年)頃植村自宅で開いた神学学習会に出席した。その学習会が後に、東京神学社になる。その後、岐阜、名古屋、東京でも活動する。外村は主に無産労働者に伝道を行った。
若年より島津義弘に従い、その真幸院入りにも付き従う。日向国伊東氏攻めで軍功を為し、肥後国堅志田（現・熊本県下益城郡美里町）攻めでも首級を上げるなど活躍した。豊後攻めにも義弘の供をし、天正年間には、軍議に参加する人数54人のうちの一人に数えられた。島津氏が豊臣秀吉に降伏した後は、小田原征伐へ出陣する義弘の子・久保に従い、文禄の役にも義弘・久保父子の供をしたが一時帰国している。その後、伊勢貞昌らと共に再び渡鮮し島津勢本陣へ向かったが、その折の事、貞秀以外は到着まで数日掛かるとして火縄銃の火を消したのであるが、その途上の山中より突然、鹿2頭が飛び出すという事が起こる。皆がこの鹿を狩ろうとする中、貞秀一人はこれを不審に思い、皆の火縄へ急ぎ自らの火種より火を着けさせた。すると貞秀の予想通り山中より敵が飛び出してきたのであるが、既に皆の火縄の用意がなされていたため、難なくこれを討ち払うことが叶った。文禄2年（1593年）、久保が病死すると、その亡骸と共に一時帰国する。慶長4年（1599年）の庄内の乱では島津豊久へ献策し、伊集院方の山田城を落とすのに貢献、また槍働きでも功を為した。また、慶長5年（1600年）に出水（現・鹿児島県出水市）へ移り、足軽大将（軍奉行とも）を務め100石の加増を受けた。元和5年（1619年）、義弘が死去すると殉死を遂げた。享年62。殉死禁止令下での行為であったため家禄は没収されたが、寛永9年（1632年）7月に全て親族へ返還されている。
長野県諏訪郡（後の諏訪市）に、諏訪藩主・諏訪氏の分家筋に生まれる。旧制諏訪中学校（長野県諏訪清陵高等学校の前身）で三澤勝衛の教えを受け、三澤が顧問であった理科クラブの部長を務めた。松本高等学校を経て、東京帝国大学理学部地質学科に学ぶ。1944年に卒業して兵役に就き、戦時中は技術将校として日本海沿岸の石油探査にあたった。戦後、1945年12月に中央気象台（気象庁の前身）に採用されて藤原咲平の薫陶を受け、松代大本営跡に地震観測施設を設けた中央気象台松代分室の開設などに関わった。1950年から1951年にかけての伊豆大島・三原山の大噴火をきっかけに火山研究に注力するようになり、中央気象台に新設された火山係の係長となった。また、一般への火山に関する知識の普及に取り組み、教育映画『火山三原山』や『浅間山』の制作に関わった。1957年、ハワイ火山観測所 (Hawaiian Volcano Observatory)、カリフォルニア大学に派遣され、当時日本にはなかった観測研究施設の調査にあたった。この前後、諏訪は日本の火山観測体制の充実を主導した。1968年に盛岡地方気象台長、1969年に気象庁地震課長となった。以降1980年に定年退職するまで気象庁に勤務した。
1986年（昭和61年）4月に日本国有鉄道（国鉄）高森線を第三セクター鉄道に転換して開業した南阿蘇鉄道では、将来にわたって乗客が減少することが見込まれ、厳しい経営が予想されていたことから、早期に沿線外の乗客を誘致する施策をとり、トロッコ客車2両を機関車2両で挟む編成の観光列車を開業直後から運転してきた。運転開始後30年近くを経過し、経年による機関車の性能低下が問題となったため、北陸重機工業でDB16形2両を新造、DB10形を置き換えた。DB16形はDB10形の外観のイメージを残しつつ、エンジン出力を242.7 kW（330 PS）に強化している。導入にあたり、日本宝くじ協会の助成を受けた宝くじ号である。2007年（平成19年）3月からトラ700形2両を挟む編成で運転を開始し、同年5月にはTORA200形1両が編成に追加されている。
エンジンは、日産ディーゼル工業製PF6TA14ディーゼルエンジン（直列6気筒、排気量12,503 cc）、変速機は3要素1段2相形、正転2段、逆転2段液体式(8-1500)である。客車2両を挟んで総括制御が可能である。制動装置として自動空気ブレーキを備える。
開業当初から、将来にわたる沿線旅客の減少が懸念された南阿蘇鉄道では、トロッコ列車の導入によって沿線外の旅客を誘致することが計画され、国鉄の無蓋貨車2両を、貨車移動機を改造したDB10形機関車2両で挟んで運転するトロッコ列車「ゆうすげ号」が1986年（昭和61年）7月26日から運転されていたが、経年による機関車性能の低下により、2006年（平成18年）の運転を最後にDB10形が廃車され、翌年以降の運転は新造されたDB16形が担い、客車も改装された。3月から11月末の土日祝日を中心に運転され、夏休み、春休み、ゴールデンウイーク期間は平日も運転される。2016年（平成28年）4月16日に発生した 熊本地震により南阿蘇鉄道も被害を受け全線が運休したが、同年7月31日から中松駅 - 高森駅間で運行を再開、トロッコ列車も同区間で運転を再開した。
北海道立文書館は北海道の「北海道立文書館条例（1985年4月1日公布）」に基づき設置される公文書館であり、北海道（旧北海道庁、開拓使等を含む）に関する公文書や、私文書、または北海道の行政刊行物等を所蔵する。本館内には閲覧室の他、展示室も設置されており、訪れる観光客を対象に北海道開拓にまつわる貴重な史料を展示している。
『ソーダむらの村長さん』（ソーダむらのそんちょうさん）は、石川優吾による日本の漫画。『ビッグコミックスペリオール』（小学館）にて1999年から2001年にかけて連載された。単行本は小学館ビッグコミックスから、全2巻。
東京で建設会社のOLをしている主人公、宗田茜（以下、茜）。祖父の村長選の手伝いに里帰りをすることに。先輩OLの小山田ユウコ（以下、ユウコ）は興味本位で実家へと同行。ところが、到着すると親族の策略にはまり、茜自身が奈良県宗田村の村長選に出馬。その後、当選し至上最年少の女性村長になり、ユウコは助役になる。2人は東京へ戻り、会社を辞め、村へ戻る。ユウコと共に村の発展に向けて奮闘して行く。
後述するように、一般相対性理論における時空間は数学的には各点の接ベクトル空間にミンコフスキー計量をいれた4次元多様体（ローレンツ多様体）で、アインシュタイン方程式を満たすものである。よって各点の接ベクトル空間は、特殊相対性理論に従うミンコフスキー空間であり、接ベクトル空間とは、数学的にはテイラー展開の一次の項に対応している。これはすなわち、一般相対性理論の側からみた場合、特殊相対性理論とは時空間上に任意に固定された一点の近傍において、一般相対性理論を一次近似したものである事を意味している。なお、（宇宙項のない）アインシュタイン方程式に登場する各項（曲率やエネルギー・運動量テンソル）は、二次の微分に関わる項であり、一次近似である特殊相対性理論には登場しない。逆に特殊相対性理論の側から一般相対性理論をみると、特殊相対性理論の数学的定式化であるミンコフスキー空間は、全ての点に同一のミンコフスキー計量をいれた平坦なローレンツ多様体である。このローレンツ多様体上では曲率は全点でゼロであるので、この事実を（宇宙項のない）アインシュタイン方程式に代入すると、この空間ではエネルギー・運動量テンソルがゼロである事を意味する。また、平坦なローレンツ多様体上では共変微分と通常の微分は一致するので、全ての線形座標でクリストッフェル記号は消えている。クリストッフェル記号は物理学的には重力に対応しているので、これはすなわち全ての線形座標で重力がゼロである事を意味する。以上より特殊相対性理論とは、エネルギー・運動量テンソルの影響が無視できる程度に、すなわち宇宙全体に比べれば微小な領域における理論であり、空間の曲率も領域の微小さゆえに無視できる場合の理論であると言える。
量子論は一般相対性理論と同様に物理学の基本的な理論の1つであると考えられている。しかし、一般相対性理論と量子論を整合させた理論（量子重力理論）はいまだに完成していない。現在、人類の知っているあらゆる物理法則は全て場の量子論と一般相対性理論という2つの理論から導くことができる。そのため、その2つを導くことのできる量子重力理論はこの世のすべてを説明できる万物の理論とも呼ばれている。基本的に相対性理論で取り扱われる重力は、4つの基本相互作用のうち他の3つの力に比べて圧倒的に小さく、天体物理学や天文学で取り扱う天文現象のような巨視的なレベル以下の大きさでは無視できる。逆に、量子論効果は量子化学や量子力学、素粒子物理学で取り扱う分子や原子、クォークなどのような微視的なレベル以上の大きさでは無視できる。よって相対性理論を適用する場面と量子論を適用する場面は重ならないためほとんどの場合この両者を考慮する必要はない。しかし、ブラックホールやビッグバンなどの大質量かつ微視的なスケールの現象を説明するためにはこの両者を併用する必要があるが、相対論と量子論を従来用いられてきた摂動法を用いて統合しようとすると、両者の間に深刻な対立が生じてしまい、並立させることが出来ない。従来の量子論では摂動展開時に生じる紫外発散を繰り込みによって解消しているが、重力にはこの手法が適用できないのである。この2つの理論の対立を折衷する様々な意見やその立証が試みられているが、未だ決定的な理論は出てきていない。
一般に場の量子論においては平坦なミンコフスキー時空における粒子を扱うが、重力の効果を近似的（半古典的）に背景時空（曲がった時空）として導入することにより、場の量子論に曲がった時空の効果を近似的に取り入れた理論である。重力子の影響を背景時空として近似しているため、強い重力場のもとでは時空を完全に量子化したような量子重力理論に修正されるべきである。欠点としては、時空が静的なものであるため完全には相対論的ではない。ホーキング放射はこの理論のもとで予測された。
超弦理論は、従来の量子論では大きさを持たない点と仮定されている粒子を、長さを持つひもと仮定しなおすことにより紫外発散の問題を解消している。理論的な探求は進んでいるものの、実験的裏付けが非常に乏しく未だ仮説の域を脱していない。
擬リーマン空間における測地線 (geodesic) は、通常の計量空間における定義と同様に、2点間の長さを最小にする曲線として定義される。曲線の長さは、で与えられる。ここでの積分は、曲線 γ(t) に沿うものとする。ルート内の符号の+は空間的な曲線に対して、負の符号は時間的な曲線に対して適用し、いずれの場合も長さが実数になるようにする。この長さの極値をもたらす条件を導出すると、測地線の方程式が得られる。局所座標で表現すると、方程式は、となる。ここで、xμ(t) は、曲線 γ(t) の座標であり、Γμ νρ  は先に登場したクリストッフェル記号である。座標の常微分方程式として得られるこの式は、初期値と初速度を与えれば解を一意に決定する。この式は、曲がった時空における光・粒子の運動方程式である。