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1933年3月に親衛隊（SS）に入隊（隊員番号36,134）。さらに5月には正式にナチス党員となった（党員番号3,201,697）。1933年11月にはミュンヘン一揆参加者に与えられる血の勲章（1923年11月9日記念メダル）を叙勲した。メダルの番号は374番であった。この頃のマイジンガーは、バイエルン州政治警察長官ラインハルト・ハイドリヒの直属で働いていた。1934年4月にハイドリヒがゲシュタポ政治警察部長となり、ベルリンへ移動した後、マイジンガーもすぐにハイドリヒから招集されてハインリヒ・ミュラーやフランツ・ヨーゼフ・フーバーとともにベルリンのゲシュタポ本部へ移動した。1934年6月の長いナイフの夜の際には、カトリックの政治家エーリヒ・クラウゼナーの調査を行い、ハイドリヒに危険人物として報告した。結果、6月30日にクラウゼナーは親衛隊員により殺害されることとなった。1935年初めにゲシュタポの機構改革がおこなわれ、マイジンガーは、ゲシュタポ第2部（政治警察部。部長はハイドリヒ）の中の「NSDAP、堕胎、175条(刑法175条の同性愛禁止条項のこと)、純血問題」担当課の課長に任じられた。ここはナチ党内の反ヒトラー派、妊娠中絶、同性愛者、ユダヤ人との交際などを取り締まる部署であった。1936年7月には陸軍総司令官ヴェルナー・フォン・フリッチュ大将の同性愛者疑惑の捜査を行っている。この時のマイジンガーの捜査記録は、2年後にフリッチュを辞職に追いやる際に使用された（ブロンベルク罷免事件）。1936年4月に親衛隊少佐となり、さらに1937年1月に親衛隊中佐に昇進している。しかし、マイジンガーは傲慢な性格であったため、ゲシュタポ内部でも嫌われていた。上司のハイドリヒは彼のことを「不快な奴（Widerling）」と呼び、ヴェルナー・ベストは彼のことを「残忍な方法を好む原始的人物」などと酷評した。ハインリヒ・ミュラーも絶えず彼の悪口を言っていた。やがてマイジンガーはゲシュタポで居場所がなくなり、1938年にはSDの公文書保存局に移ることとなった。
1941年3月に一時ベルリンの国家保安本部に呼び戻され、4月から東京の駐日ドイツ大使館付警察武官兼SD代表として派遣された。着任直後、日本の特別高等警察や憲兵隊と連絡を取り合い、ドイツの有力紙の特派員で、オイゲン・オット大使と親しく大使の顧問も務めていたリヒャルト・ゾルゲをはじめとする主要な在日ドイツ人の身辺調査を行っている。なおゾルゲと親密な関係を持っていたマイジンガーは、ゾルゲを「信頼できる」として、憲兵隊や特高に身分保証して尾行を中止させ、彼と頻繁に酒を飲み交わす仲になった。しかし、特高は引き続きゾルゲの尾行や調査を続けており、その結果、ゾルゲ事件が発覚し逮捕に繋がった。いずれにしてもマイジンガーはゾルゲに対して全く疑いを持っておらず、オット大使やエーリヒ・コルト(de:Erich Kordt)公使と同様に、逮捕に衝撃を受けた。そのため、ベルリンの国家保安本部本部に対して「日本当局によるゾルゲに対する嫌疑は、全く信用するに値しない」と報告している。1943年1月、ゾルゲとの親しい関係を問われて解任されたオットに代わり、駐日特命全権大使に就任したハインリヒ・ゲオルク・スターマーが大使に就任すると同時に警察大佐に任官した。なお自らのゾルゲとの親密な関係は不問とされた。
一方、日本政府の寛大なユダヤ人政策に業を煮やしていたマイジンガーは、1942年7月に日本占領下の上海を訪れ、上海在住ユダヤ人を虐殺するための3つの案として「廃船にユダヤ人を乗せ、東シナ海で日本海軍に撃沈させる」、「岩塩鉱で酷使し、過労死させる」、「揚子江河口に強制収容所を作り、種々の人体実験に使用する」を上海日本国総領事に提案したが、日本政府はユダヤ人迫害に加担しないことをすでに1938年の五相会議で決定しており、マイジンガーの提案は明確に拒否された。
1945年5月にドイツが敗戦し、連合国の占領下に置かれたことで、今や国家として存在しなくなったドイツが日本にとって事実上の「敵国」となり、ハインリヒ・ゲオルク・スターマー大使以下全ての大使館員らが軟禁された後も、マイジンガーは日本の憲兵隊や特高と一種の協力関係を持ち、自動車の利用も許され、東京と大使らが軟禁されていた箱根の富士屋ホテル、他の大使館員らが軟禁状態に置かれた河口湖の富士ビューホテルを行き来しつつ、「反ナチス的」と目された在留ドイツ人の情報を憲兵隊や特高に流した。ドイツ降伏から1か月後の6月8日、日本政府は「ドイツ政府がもはや存在しない」としてドイツ大使館並びに領事館の職務執行停止を正式に通告した。これにより、マイジンガーの外交特権も正式に剥奪されたものの、その後も彼の要請により、何人かのドイツ人が日本の警察に逮捕されている。さらに6月11日には、マイジンガーのこのような違法行為を放置していた上に、その後も大使然として振る舞い顰蹙を買っていたスターマー旧大使が、マイジンガーら一部を除く旧ドイツ大使館員一同（国防軍中将などの駐在武官も含む）により、大使職からの解任勧告と、以降の命令無視を通告された。この様な状況にも拘らず、マイジンガーはなおも言動を改めようよしなかった為、後に駐日ドイツ連邦共和国大使を務めたフランツ・クラブフらの旧大使館員たちは、もはや法的な根拠のなくなった彼の行動をやめさせるよう日本側に抗議し、外務省も阻止しようとしたが、国際法に無知だった憲兵隊や特高はこれを無視した。後にクラブフは「憲兵隊の介入があったのは明らかだ」と回想している。
8月15日に日本が敗戦した後は富士ビューホテルに籠り、翌9月にホテル内でアメリカ軍によって逮捕された。なお逮捕される際に拳銃などを所持していたものの、さしたる抵抗も行わず、大人しく連行された。その後マイジンガーは、アメリカ軍によりポーランドのワルシャワへ移送されて、同地における虐殺行為の罪で裁判にかけられることとなった。1947年3月3日に死刑判決を受け、3月7日に絞首刑が執行された。
旧ソビエト連邦ダゲスタン自治ソビエト社会主義共和国（現ダゲスタン共和国）・チュマジンスキー地区シルディのアヴァール人の家系に3人兄妹の次男として生まれ、2001年に家族と共にマハチカラに移住した。レスリングやサンボ、柔道の選手だった父親アブドゥルマナプが自宅1階を格闘技ジムへ改築し、ダゲスタン共和国の多くの子供達と同じようにヌルマゴメドフも子供の頃から格闘技を始めており、8歳からレスリング、15歳から柔道、17歳からコンバットサンボを始め、コンバットサンボのロシア王者と世界王者にそれぞれ2度なっている。2008年に総合格闘技デビュー。2009年にはM-1 Globalのセレクショントーナメントで優勝した。16勝無敗の戦績で2011年11月にUFCと契約した。
2012年1月20日、UFC初参戦となったUFC on FX 1でカマル・シャロルスと対戦し、リアネイキドチョークで一本勝ちを収めた。2012年7月7日、UFC 148でグレイゾン・チバウと対戦し、13回トライしたテイクダウンを全て防がれ、逆に朽木倒しでテイクダウンを奪われるなどして苦戦するものの3-0の判定勝ちを収めた。2013年5月25日、UFC 160でアベル・トルヒーヨと対戦し、3-0の判定勝ち。この試合はヌルマゴメドフの体重超過で158.5ポンド契約で行われたものの、UFC新記録となる21回のテイクダウンを成功させた。2013年9月21日、UFC 165でライト級ランキング10位のパット・ヒーリーと対戦し、3-0の判定勝ちを収めた。2014年2月22日、UFC 170でギルバート・メレンデスと対戦予定だったがキャンセルされた。2014年4月19日、UFC on FOX 11でライト級ランキング5位のハファエル・ドス・アンジョスと対戦し、3-0の判定勝ち。2014年9月27日のUFC 178でドナルド・セラーニと対戦予定だったが、膝を負傷して欠場した。2015年5月23日のUFC 187でドナルド・セラーニと対戦予定だったが、膝を負傷して欠場した。2015年12月11日のThe Ultimate Fighter 22 Finaleでトニー・ファーガソンと対戦予定だったが、肋骨を負傷して欠場した。2016年4月16日、約2年ぶりの復帰戦となったUFC on FOX 19でトニー・ファーガソンと対戦予定だったがファーガソンが肺に血がたまり欠場したため、代役のダレル・ホーチャーと対戦し、パウンドでTKO勝ち。2016年11月12日、UFC 205でライト級ランキング6位のマイケル・ジョンソンと対戦。グラウンドでジョンソンを圧倒し、キムラロックで一本勝ち。 試合後インタビューでは「アイルランド人は600万人しかいない。ロシア人は1億6000万いる。俺はマクレガーと戦いたい。なぜなら、ライト級で一番楽な試合になるからだ」と発言し、マクレガーを挑発した。2017年3月4日、UFC 209でトニー・ファーガソンと対戦予定だったが、減量に失敗して体調を崩し欠場した。2017年12月30日、約1年ぶりの復帰戦となったUFC 219でライト級ランキング4位のエジソン・バルボーザと対戦。スタンドでプレッシャーを掛け続け、グラウンドで圧倒し、大差の判定勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。
無尽蔵のスタミナを誇り常に前に出てプレッシャーをかけ、ケージ際に追い込んで組み付いてからの、レスリングとサンボで培ったパワフルなクリンチワークとテイクダウン、そしてグラウンドに持ち込んでからのパウンドを得意としている。中でも、グラウンドでのトップコントロールはUFCでも群を抜いて優れており、ブラジリアン柔術三段のハファエル・ドス・アンジョスをグラウンドで圧倒している。また、クリンチやグラウンドだけでなく、スタンドでのボクシングスキルも向上している。過去に対戦経験のあるアル・アイアキンタは、ヌルマゴメドフについて「上に乗られてあれほど重いと感じたことはなかった」「打撃が当てづらく、タフで他の選手とは変わったスタイル」と評している。
青柳 恵介（あおやぎ けいすけ、1950年 - ）は、古美術評論家。東京生まれ。成城大学大学院博士課程国文学満期退学。成城学園教育研究所勤務、成城大学短期大学部日本文学科非常勤講師。白洲正子と親交を結んだ。
パリ郊外のクラマールで生まれ、クレールフォンテーヌ国立研究所に飛び級で入学。各世代の代表を経験し、2007年にA代表にも招集されたフランスの若き天才FW。ASサンテティエンヌ、スタッド・レンヌからもオファーがあったが、オリンピック・リヨンと15歳の時にプロ契約を結んだ。当時リヨンを指揮していたのは元カメルーン代表監督のポール・ル・グエンであり、2004年8月6日のOGCニース戦でデビューを飾った。持てる才能を持て余してきた感が強かったが、2007-08シーズンには、これまでリヨンの主力であったフローラン・マルダの退団にともない開幕当初から左ウィングで起用されるや否や活躍を見せ、チームに不可欠な存在に成長した。しかしながら、怪我人の復帰もあり終盤にはベンチ生活を余儀なくされることが多かった。また、監督のアラン・ペランがシドニー・ゴブを好んで起用したことなどから、2008年6月、レアル・マドリーやマンチェスター・ユナイテッドなど、国外のビッグクラブからのオファーもあったが、フランス国内のオリンピック・マルセイユに移籍した。2009-10シーズンから監督の座に就いたディディエ・デシャンから正当な評価が得られないと起用法を巡って対立し、移籍を志願。しかしマルセイユ移籍後のパフォーマンスが低調であったこと、性格的な問題がクローズアップされていたことなどから、マルセイユ移籍当時のようにビッグ・クラブからは声が掛からなかった。シーズン後半からは監督との関係も改善し、レギュラーに返り咲いたものの移籍の希望は変わらず、翌2010-11シーズンの開幕後にニューカッスル・ユナイテッドFCへレンタル移籍することが決まった。移籍先のニューカッスルでは活躍を見せたが、2010年10月3日のマンチェスター・シティFC戦でナイジェル・デ・ヨングの悪質なタックルを受けて骨折し、全治6か月の離脱を余儀なくされた。それでも、2011年1月5日、首脳陣から将来性を買われて、ニューカッスルに完全移籍した。2015年6月までの長期契約を結んだ。2011年9月のリーグ戦で約1年ぶりにピッチに復帰した。2014年9月1日、ハル・シティAFCにレンタル移籍した。しかし、スティーブ・ブルースの信頼を得られず、2015年1月にレンタル元のニューカッスルとも契約を解除し、母国のOGCニースと契約したが、ハル・シティ移籍前の、ニューカッスルU-21での試合出場歴をFIFAが公式戦であると判断し、「1シーズンで1人の選手がプレーできるチームは2つまで」というルールに違反することとなり、2014-15年シーズン中の加入は認められなかった。2015年6月10日に改めてニースと正式契約を結んだ。ニースでは34試合で17得点を記録するなど活躍を見せた。2016年7月1日、パリ・サンジェルマンFCへの移籍が発表された。背番号は21番。自身の獲得を決めたローラン・ブラン監督がシーズン開幕を前に解任されてしまい、代わりに就任したウナイ・エメリ監督からはオーバーウェイトなどコンディション面と個人プレーに走りがちなプレースタイルについて苦言を呈されるなどしたほか、エースのエディンソン・カバーニの存在もあり、出場機会は少なかった。2017-18シーズンは、クラブがネイマールやキリアン・エムバペらを獲得したことで構想外となり、2018年3月に自身のSNSで契約満了で退団することを明かした。2018年9月2日、スタッド・レンヌに移籍。
サミル・ナスリ、ジェレミー・メネス、カリム・ベンゼマ達と出場したU-17フランス代表では主力として欧州選手権に優勝した。両親がチュニジア出身（父のカメル・ベン・アルファは元代表選手）であるため、ドイツW杯のチュニジア代表にも招集されたが、時期尚早ということで断っている。フランス代表には2007年10月13日に行われたフェロー諸島戦でデビューし、初ゴールも挙げた。2010年8月に行われたノルウェー代表との国際Aマッチでは新たに就任したローラン・ブラン監督に招集され久々の代表復帰となった。当時のフランス代表は2010 FIFAワールドカップ開催時の練習ボイコット問題から選手の大半が入れ替わっており、試合はフランスが浮き足立った試合運びでノルウェーに先制点を許したが、ベナルファは右ウィングとして途中出場するとペナルティエリア外から左足でミドルシュートを放ちゴールを奪った。ニューカッスルで調子を落としていたこともあり、UEFA EURO 2012以降は代表から遠ざかっていたが、国内復帰後は好調を維持し、2015年11月の親善試合で3年ぶりに代表復帰した。
ユース世代の頃に過大な評価を受けていた影響からか、自身のプレーに過剰な自信を抱いており、リヨン時代にはセバスティアン・スキラシと練習中に喧嘩騒ぎを起こし、会長のジャン＝ミシェル・オラスとも確執があった。マルセイユでもUEFAチャンピオンズリーグのリヴァプールFC戦でモデスト・エムバミと喧嘩騒ぎをするなど精神面にも大きく課題を残す。しかし2010年、ディレクト・スポール紙のインタビューに対し、「マルセイユからの移籍を希望した時に自分の思うようなビッグ・クラブから声が掛からなかったことから、自分の立場を理解した」とコメントするなど、進境が見られる。イングランドでは時折天才的なプレーを見せたが、ニューカッスル所属時の終盤はリザーブチームに降格させられるなどし、「まるで地獄の日々だった」と振り返っている。
タイ南部タイランド湾に浮かぶサムイ島にある私立国際病院。ベッド数は32床。集中治療室は2室。小児科医はいないが、常勤の産科医がいる。CT装置はあるが、血液透析はできない。24時間の救急救命体制を整えており、救急車、船舶、ヘリコプター搬送も行っている。サムイ島以外にパンガン島にも診療所を設置し、24時間救急救命を行っている。本院であるバーンドーン病院はムアンスラートターニー市内にある。バーンドーンとは県都スラーターニーの旧名である。
SquashFS (.sfs) はLinux向けの 圧縮された読み込み専用ファイルシステムである。SquashFSはファイル、inodeとディレクトリを圧縮し、高圧縮のためブロックサイズを1024KBまでサポートする。SquashFSファイルシステムにアクセスするための（GPLでライセンスされた）フリーソフトウェアもSquashFSと呼ばれる。SquashFSは低いオーバーヘッドが要求され、ブロックデバイスやメモリの制限が厳しい（組み込みシステムのような）システムを対象とした汎用読み取り専用ファイルシステムである。SquashFSにLZMA圧縮をもたらすプロジェクトもあるが、標準的なバージョンのSquashFSはgzip圧縮を使っている。
SquashFSはLive CDバージョンのDebian、Finnix、Gentoo Linux、GParted、Ubuntu、Fedoraや gNewSense、そしてOpenWRTやDD-WRTルータのファームウェアのような組込みディストリビューション上で使われている。Live Linuxディストリビューションなどの読み取り専用メディアにインストールされているシステム対して読み書き環境を提供するため、SquashFSはUnionFSやaufsのようなunion mountファイルシステムとしばしば併用される。これにより、SquashFSの高速圧縮機能と、動作中にファイルを変更する機能の両方を利用することができる。SLAX、Debian LiveやMandriva Oneのようなディストリビューションはこの組み合わせを使っている。SquashFSのディスク上のフォーマットは十分安定しておりLinuxカーネルのバージョン2.6.29にマージされた。
オフ・ブロードウェイ（Off-Broadway）は、ニューヨーク市マンハッタンにある比較的小さい劇場で上演されるプロの演劇を指す。ブロードウェイにあっても、劇場が小さければオフ・ブロードウェイと呼ばれる。目安としては100席から500席未満（100 - 299席という説もあり）の劇場を呼ぶ。ブロードウェイよりも小さく、オフ・オフ・ブロードウェイより大きい。「オフ・ブロードウェイ・プロダクション」は労働組合などと契約している演劇、ミュージカル、レビューのプロダクションを指す。
元々、ニューヨークの演劇産業中心地であるマンハッタンのシアター・ディストリクトにあるブロードウェイの一画で行われる舞台や施設の場所を指していたが、オフ・ブロードウェイ・シアター・アンド・プロデューサーズ連盟により、労働組合などと契約しているニューヨーク市内にあるキャパシティ100席から499席のプロの舞台施設、またはそのような施設に出演するプロダクションと定義された。以前は施設の大きさに関わらず、タイムズスクエアや42丁目を含む40番通りから54番通り、6番街から8番街の「ブロードウェイ・ボックス」にあるものはオフ・ブロードウェイとみなされなかった。ブロードウェイの組合の最低賃金と比べてオフ・ブロードウェイの俳優労働組合の最低賃金の方が低く、オフ・ブロードウェイとした方が経済的負担面で有利なため定義が変わった。ブロードウェイ・ボックスのオフ・ブロードウェイ・シアターにはローラ・ペルス・シアター、スナプル・シアター・センターなどがある。劇場史家のケン・ブルームおよびフランク・ヴラスニックによると、1950年代から創造力あるアーティストたちによる「ブロードウェイの商業化への対抗」および「新世代の発表の場」としてオフ・ブロードウェイが始まった。「この恵まれた土地で、経済面や批評家の酷評などのプレッシャーから逃れ、何百人もの未来のブロードウェイの人材に機会を与える。オフ・ブロードウェイ・ミュージカル初の名作は、1954年、ベルトルト・ブレヒトとクルト・ヴァイルの『三文オペラ』再演であった。ブロードウェイではミュージカルが多いのに対して、オフ・ブロードウェイではストレートプレイ、パフォーマンス、1人芝居、ダンス、ミュージカルなど様々なジャンルの作品が上演されている。オフ・ブロードウェイ・ミュージカルの多くはブロードウェイに進出し、ヒット作となるものも多い。ミュージカルの場合、オフで評判が良ければ、オンに進出することも多い。そのため、オフ・ブロードウェイからオンに進出したミュージカルは、珍しくない。代表的な例としては、『コーラスライン』、『レント』、『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』、などが挙げられる。オフ・ブロードウェイでロングラン上演されている他の舞台作品には『STOMP』や『ブルーマン』、『ALTARBOYZ』、『Perfect Crime 』、『Naked Boys Singing 』がある。1960年から2002年、『ファンタスティックス』はオフ・ブロードウェイの劇場史上最長の42年間ロングラン公演され、2006年からオフ・ブロードウェイ再演を開始した。
オフ・ブロードウェイで上演された優秀な作品、出演者、製作者に対する賞として、New York Drama Critics' Circle Award、Outer Critics Circle Award、ドラマ・デスク・アワード、オビー賞(1956年から『The Village Voice 』紙による)、Lucille Lortel Award (1985年からオフ・ブロードウェイ・シアター・アンド・プロデューサーズ連盟による)、Drama League Award がある。基本的にオフ・ブロードウェイの作品はトニー賞には含まれないが、この規則ができる前の1956年、オフ・ブロードウェイの『三文オペラ』に出演したロッテ・レーニャがミュージカル助演女優賞を受賞した。
府県境には分断区間がある。
1942年、サウスカロライナ州、グリーンビルに生まれる。父親は9歳のときに他界しており、母親と祖母に育てられた。16歳のころに学校を退学し、アメリカ軍へ従軍し、アメリカ国内や韓国へも滞在した。軍を退役後は役者を目指して、奨学金を得て演技を学んだり、舞台に立ったりして修行を積み、ニューヨークへ渡った後にロサンゼルスへ移り住み、アクターズ・スタジオでさらに演劇を学んだ。1966年にテレビドラマ『The Pruitts of Southampton』でプロデビュー。そして1968年にレスリー・ニールセンらが出演の犯罪映画『Dayton's Devils』で映画デビューを飾った。70年代に入ってからは本格的に役者活動を続け、様々な作品に出演して俳優としての地位を確実なものにしている。
大使館には各部門が設けられており、具体的には政治処（英語: Political Section）、ニュース・公共外交処（英語: Information Section）、領事部（英語: Consular Section）、弁公室（英語: Administration Section）、武官処（英語: Military Attaché Office）、経商処（英語: Economic and Trade Section）、文化処（英語: Cultural Section）、教育組（英語: Education Section）、科技組（英語: Science & Technology Section）が含まれる。
『あふれる熱い涙』（あふれるあついなみだ）は、1992年3月28日に公開された日本映画。配給はシネバレエ。東南アジアからの在日外国人妻問題をテーマに、東北の農村地帯、東京、そしてフィリピンを舞台に心と身体に傷を負ったあるフィリピン人妻の悲劇と再生を描いた感動の社会派ヒューマンドラマ。主演は『ずっとあなたが好きだった』、『誰にも言えない』の佐野史郎。ヒロイン役を『月はどっちに出ている』で知られるルビー・モレノが演じた。田代廣孝初監督作品。
日本のNTTドコモと中国の中国移動（チャイナ・モバイル）のグループ会社「ミグ動漫」による共同制作のCGアニメ。2言語で制作されており、2017年8月から10月まで1st Season、2018年10月8日から2019年2月11日まで内容を刷新した2nd Seasonが月曜の21:00より配信されている（各パート40-45分）。いずれの放送もネット配信のため、テレビやラジオのような2か国語放送は用いられない。人工知能AIアイドルが日中の架け橋となるためにアイドルになるという設定で、日本ではニコニコ生放送、中国では咪咕动漫（ミグアニメ）、咪咕直播（ミグライブ）の2国間同時配信を実施（2ndでは加えてbilibili、YouTube Liveでの放送も実施）。事前製作済みのアバンアニメから視聴者参加型の生放送パートに直結する。中国では例の吹替アニメ放送時に挿入される中文字幕が、生放送では使われない。1st Seasonでは中国語と日本語を織り交ぜており、メインキャラクターの2人は番組中それぞれの言語でしか話すことができないと言う体制であった。2nd Seasonでは中国語と日本語の2体制に分かれたため、それぞれのパートでメインキャラクターの2人ともが前者と後者の言語で話すスタイルになった。ただしどちらの言語版でもそれぞれ生放送パートを行うため、アドリブで内容が異なる体制を取っている。生放送ではニコニコ上でのコメント参加の他、Twitter又はweiboで視聴者が番組に参加することができる。制作プロデューサーである副島義貴、永松正は以前『みならいディーバ（※生アニメ）』の製作に関わっており、NTTドコモで中国とのグローバルコンテンツを企画するにあたり、みならいディーバを紹介しVIRTUAL IDOL PROJECTに繋がっていった。システムも同様にライブエンターテイメント向けの慣性式モーションキャプチャーによるリアルタイムCGアニメーションシステム『DL-EDGE®』を使用している。タイトルは日中双方で激しい議論があり結果的に両国で別のタイトルを使用することとなった。この経緯は2018年12月18日に配信された『吉田尚記 dスタジオ』のニコニコ生放送の中で述べている。番組終了後の2017年10月6日にタワーレコード渋谷店でファンイベント『尻友感謝祭』が開催された。これにはクラウドファンディングスタイルの体験型音楽プラットフォーム『WIZY』を活用している。中国でも2017年11月18日に厦門市でイベント『麟犀之夜』が開催された。
2nd Seasonの放送直前に2018年9月20日から23日まで幕張メッセで開催された東京ゲームショウ2018ではHoloModelsとのタイアップを実施した。また、5G（第5世代移動通信システム）を視野に入れたコンテンツとしての運用も行われており、バーチャルキャストでの配信や、バーチャルYouTuberとのコラボも実施している。2nd Seasonでは中国語と日本語の間に視聴者によるリクエスト曲を流す『尻友生肉曲』パートが挿入されている。2019年2月16日にDMM.VR THEATER YOKOHAMA でARライブ『直感ｘアルゴリズム♪ Tacitly 1st AR LIVE』開催。ゲストはえのぐ（鈴木あんず、白藤環、日向奈央、栗原桜子、夏目ハル） と東雲めぐ、米米米(まいべいべー)（つや姫、ミルキークイーン、萌えみのり）。2019年4月28日には『尻友感謝祭2019 in新宿ロフトプラスワン』を開催。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。以前はさらに島式ホーム1面2線を有しており2面3線の構造であったが、現在は島式ホームが廃止されている。駅舎は開業当時からのもので、外壁を改装しており無人駅である。
元 遥（げん よう、467年 - 517年）は、中国の北魏の皇族。字は太原。
京兆王拓跋子推の次男として生まれた。員外散騎常侍・武衛将軍の位を受けた。北中郎将・侍中に転じた。太和年間、左衛将軍となった。孝文帝の南征に従い、饒陽県男の爵位を受けた。景明初年、平西将軍・涇州刺史に任じられた。まもなく召還されて七兵尚書となり、さらに中領軍となった。鎮軍将軍・冀州刺史として出向し、入朝して護軍に任じられ、右光禄大夫の位を加えられた。延昌年間、征南大将軍・都督南征諸軍事となって南朝梁を討った。515年（延昌4年）6月、冀州の沙門の法慶が渤海郡の李帰伯と結んで反乱を起こした（大乗の乱）。李帰伯は十住菩薩・平魔軍司・定漢王と称し、法慶は自ら大乗と号した。法慶らは阜城県令を殺し、勃海郡を落とし、官吏を殺害した。冀州刺史の蕭宝寅が長史の崔伯驎を派遣してこれを討たせたが、煮棗城で敗れて崔伯驎は戦没した。7月、元遥は征北大将軍・都督北征諸軍事に任じられ、10万の兵を率いて法慶を討伐した。反乱軍を撃破すると、輔国将軍の張虯らに追撃させ、法慶と妻の尼の恵暉らを斬り、首級を洛陽に送った。後に李帰伯も捕らえられて洛陽の市で処刑された。517年（熙平2年）9月2日、死去した。享年は51。諡は宣公といった。
高萩市立高萩中学校、日立女子高校（現:明秀学園日立高校）から日本体育大学に進み、ユニバーシアード代表に選ばれる。卒業後、日本航空にフライトアテンダント（客室乗務員）として入社し、バスケットボール部に所属する。1シーズン目より活躍し、新人王を獲得。02-03フリースロー王など個人タイトルも獲得。全日本のメンバーにも選ばれ、2002年世界選手権やアテネオリンピックにも参加。アテネ五輪代表では唯一の4年制大学卒であった。（短大卒も含めるとJALのチームメイトだった薮内夏美（現三菱電機コアラーズAC）もいた。）2007年もアジア選手権の代表に選ばれている。2009年、選手兼任アシスタントコーチに就任。2011年、チーム廃部に伴い引退。引退後は客室乗務員に専念。
ギリシアの古典期、およそ紀元前5世紀と4世紀まで、記念碑的な彫刻のほぼ全てが大理石または青銅（ブロンズ）でできていた。5世紀初頭までに主要作品にとってブロンズ鋳造品が好まれる素材になった。ローマ市場向けに作られた大理石の複製品だけが知られている彫刻の多くは、もともとブロンズ製だったとされる。様々な素材からなる少数作品は、それらの多くが貴重であり、非常に大量生産のテラコッタの人物像と一緒に作られた。シチリア島やイタリア南部を除き、古代ギリシアの領土には大理石の豊富な品揃えがあり、ペンテリコ山とパロス島の大理石が現在のマケドニア共和国プリレプからのと共に最高評価とされた。青銅の鉱石も比較的入手しやすかった。大理石は、ほとんどがパルテノン神殿と他の主要なギリシアの建物周辺で発見された。大理石と青銅はどちらも成形しやすく、耐久性がある。私たちはほとんど知らないがアクロリス以外にも、ほとんどの古代文化において木に彫刻の伝統は疑いようもない。青銅には常に重要な解体価値があるため、オリジナルの青銅はほとんど現存していない、とはいえ近年の海洋考古学やトロール網引き上げではアルテミシオンのブロンズ像やリアーチェのブロンズ像など幾つかの素晴らしい発見があり、これらが現代理解を大きく広げている。ローマ時代（紀元前30年-紀元後450年）の多くのコピーは、元々はブロンズ製だった作品の大理石版である。アルカイック期には普通の石灰岩が使われ、しかしその後は建築彫刻や装飾のためだけに使われた（現在のイタリア地域を除く）。たまに漆喰やスタッコが髪の毛だけに使用されていた。寺院の偶像や豪華な作品に使われるクリセラファンティーネ彫刻には金箔が使用され、姿形の部分（顔や手）は象牙で、恐らくは宝石や他の素材もあっただろうが、さほど一般的ではなく断片だけが現存している。多くの彫像には、取り付けるための穴から見て宝石が据えられ、武器または異なる材質の別の物体を握っていた。
古代ギリシア彫刻は元々明るい色で塗られていたが、元の色素が劣化したため今日では白い状態で現れる 。着色された彫刻への言及は、エウリピデス著『ヘレネ』をはじめ古典文献全体を通して見つかっている。一部の良好な保存状態の彫像には、元々の彩色の痕跡が残っており、考古学者はそれらを元々あったように再現することが可能である。19世紀初頭までに、古代ギリシア遺跡の体系的な発掘は、表面の多彩な痕跡を残した彫刻を数多くもたらし、その一部は今でも見ることができる。それにもかかわらず、ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンをはじめ影響力を持つ美術史家たちがギリシア彫刻は着色されていたとの見解に強硬に反対し、塗装された彫像の支持者たちを変人だとして追放してしまった。そして彼らの（着色されていたとの）見解は、1世紀以上にわたってほぼ完全に却下されてしまった。大英博物館にあるエルギン・マーブルでは色の痕跡を研磨して真っ白にしてしまう行為まで行われ、1939年に彫刻のスキャンダルとしてBBCに報じられた。20世紀後半から21世紀初頭になってようやく、ドイツの考古学者ヴィンツェンツ・ブリンクマンによって発表されたことで、古代ギリシア彫刻の着色が確定された事実になった。高輝度照明、紫外線、特殊カメラ、石膏の鋳型、特定の粉末鉱石を使って、ブリンクマンは建物構造や彫像を含むパルテノン神殿全体が、かつて塗装されていたことを証明した。彼は元の塗料の色素を分析して、その組成も突き止めた。ブリンクマンは着色したギリシア彫刻のレプリカを幾つか作って、世界各地を巡った。また、その中にはギリシア・ローマ彫刻以外の作品のレプリカもあり、彼はギリシア・ローマ美術が例外なのではなく、彫刻に着色する作業が普遍的であることを示して見せた。この展覧会を主催した博物館には、ミュンヘンのグリプトテク美術館、ヴァチカン美術館、アテネ国立考古学博物館などがある。この着色像たちは、2007年秋にハーバード大学でも公開された。ブリンクマンは「古代芸術の他の側面は、寺院の多彩な絵画や彫刻ほど理解されてはいない」と述べ、表向きはギリシア彫刻に触発されたとする未塗装の現代彫刻は「全く新しいもの」だと語った。
一般に、ギリシア彫刻の最初期の具現は木彫りの偶像だと考えられており、パウサニアスにより最初は「xoana」と記述された。そうした木像はほとんど現存しておらず、恐らく何百年間にわたって崇拝対象だったのだろうが、その記述も曖昧である。収集されることになったギリシア彫刻の最初の欠片は、恐らくレフカンディのケンタウロス（Lefkandi Centaur）で、これはエヴィア島で発見された紀元前約920年とされるテラコッタの彫像である。この彫像はパーツに分解され、2つの墓に切り分けて埋葬されていた。このケンタウルスは膝の上に意図的な印があり、この彫像は多分ヘラクレスの矢で負傷して膝立ちとなっているケイローンの姿を描いたものではないか、と研究者たちは主張した。もしそうなら、これはギリシア彫刻の歴史において知られている神話の最初期の描写であろう。幾何学文様期（紀元前900年頃から同700年頃）の形態は主にテラコッタの人物像、ブロンズ像、象牙像だった。ブロンズは主に三本足の大釜（tripod cauldrons）と自立した人物像である。こうしたブロンズ像は恐らくシリアから導入されたロストワックス技術を用いて作られたもので、ヘレニズム文明期においてオリンピア、デロス島、デルポイの全ギリシア聖域に残されていたほぼ全ての奉納品である（とはいえ、アテネ、アルゴス、スパルタからの発見により地域スタイルが分かると、他の場所で製造されていたかもしれない）。この時代の典型的な作品には、カルディツァの戦士（Karditsa warrior, 12831）や小型の騎馬像（例えば、Equestrian statue, 21.88.24）が多く含まれる。このブロンズ作品のレパートリーは立っている男性や馬に限られているわけではなく、当時の花瓶の絵には、牡鹿、鳥、カブトムシ、野ウサギ、グリフォン、ライオンのイメージも描かれている。紀元前7世紀初頭のテーバイにてマンティクロスのアポローン（Mantiklos "Apollo", 03.997）が出現するまで、初期から中間の幾何学文様期彫刻には碑文がない。その全身像は、疑似ダイダロス様式（pseudo-daedalic form）の立っている男性で、その下に碑文 "Μαντικλος μ' ανεθε̅κε ϝεκαβολο̅ι αργυροτοχσο̅ι τας {δ}δε-κατας· τυ δε Φοιβε διδοι χαριϝετταν αμοιϝ[αν]"のヘクサメトロスが書かれている。ラテン語文章は"Mantiklos manetheke wekaboloi argurotoxsoi tas dekatas; to de Foibe didoi xariwettan amoiw [an]"と読めて、抄訳すると「マンティクロスは銀の弓のアポローンに少しばかりの寄付として自らを捧げました。あなたは喜んでお返しを何か施してくれますか、ポイボス（アポローン）」となる。この碑文はアポローン彫像の宣誓であり、その後に恩返しの要請がある。自らの目的を記録するという斬新さとは別に、この彫刻は、より短い三角形の顔とわずかに前に出した左足に見られるように、東洋のブロンズ像の様式に適合している。これはたまに、紀元前7世紀の表現の自由がより広がる予兆だと見なされており、そのため、マンティクロスの人物像は原始ダイダロス様式（proto-Daedalic）として言及されることがある。
エジプトとメソポタミアの石像彫刻に触発されて、ギリシア人は再び石に彫刻を始めた。自立する人物像は東洋モデルの特徴的な堅さと正面姿勢を共有しているが、例えばオーセールの婦人像やヘーラーの胴体像（アルカイック期初頭、紀元前660-580年頃、ルーヴル美術館）など、それらの形態はエジプト彫刻のものよりも力強さがある。紀元前約575年を過ぎて、男性と女性どちらの人物像も、いわゆるアルカイックスマイルを身に着け始めた。人物や状況の描写に特定の妥当性を持たないこの表現は、人物像に人間ならではの特徴をつけるための装置だった可能性がある。 この時期は3種類の人物像が流行した。青年の裸身立像であるクーロス像（kouros, 複数形kouroi）布をまとった娘の立像であるコレー像（kore, 複数形korai）、そして着座した女性像である。どれもが、人物の本質的な特徴を強調して一般化し、人間解剖学の理解をさらに正確に反映している。若者の像は埋葬か奉納のための彫像だった。その例には、初期作品であるアポローン（Bronze Statuette of Apollo,07.286.91、メトロポリタン美術館）や、後期作品だと アナフィ島から出土のアポローン（Strangford Apollo,1864,0220.1、大英博物館）があり、他にもアナヴィソスのクーロス像（Anavyssos Kouros,3851、アテネ国立考古学博物館）がある。この彫像には、以前の作品よりも筋肉や骨格構造が多く見られる。布をまとった娘の立像は、アテネのアクロポリス博物館の彫刻のように、幅の広い表現をしている。彼女らの衣装のひだ（ドレープ）は繊細さを持って彫刻および着色がされており、この時期の彫刻の細部に共通する緻密さである。アルカイック期で最重要な彫刻の形態は、青年の裸身立像（クーロス像）だった。コレー像や服を着た女性像も一般的であり、ギリシア芸術では紀元前4世紀まで女性の裸体像が展示されなかった（ポルノの意図がない限り）。この時期の服飾を表現する技法の発展は、明らかに重要なものである。陶器と同じで、ギリシア人は単なる芸術的展示のために彫刻を制作したわけではない。彫像は、貴族の個人または国による依頼に基づいて、公的な記念碑、寺院や神託所や聖域の貢ぎ物（しばしば彫像の碑文にて見てとれる）、もしくは墓標などに使われた。 アルカイック期の彫像は、特定個人を表すことを必ずしも意図したものではなく、美しさ、敬意、名誉、犠牲といった理想の描写だった。たとえ高齢者の墓地に置かれたとしても、これらは（恐らく）常に思春期から青年期までの若い男性の描写だった。クーロス像どれも様式的に類似していた。像を依頼する人の社会的地位の目盛りは、芸術的革新性よりも大きさによって示された。
古典期ではギリシア彫刻の革命が見られ、時には民主主義の導入を取り巻く大衆文化と、クーロス像に関連する貴族的文化の終わりとが歴史家によって関連付けられた。古典期では、現実的な人間の形を描写するギリシア彫刻家の技術技法の劇的な増加に伴って、彫刻の体型や機能の変化が見られた。ポーズもまた、特にこの期間初頭において、より自然主義的になった。このことはコントラポストの最も初期の知られている彫刻クリティオスの少年（紀元前480年）やデルポイの御者（紀元前474年）などの作品で具現化されており、これらはより自然主義的な彫刻への移行を示すものとなっている。紀元前500年頃から、ギリシア彫刻は、神話の漠然とした解釈や全く架空の奉納像などとは対照的に、現実の人々を描写することが多くなり始めた。とはいえ、それらが表現していたスタイルはまだ現実的な肖像画の形にまでは発展しなかった。アテネに設置されたハルモディオスとアリストゲイトンの彫像は、貴族的な僭主政治の崩壊を示すもので、実際の個人を表している最初の公的記念碑と言われている。古典期では、建物の装飾として彫像や彫刻を使用するものが多く見られた。アテネのパルテノン神殿やオリンピアのゼウス神殿といった古典期の特徴的な寺院はフリーズ（小壁）を飾るためのレリーフ彫刻を使用し、ペディメントの三角形の妻壁を埋めるために円形の彫刻を施している。困難な審美的かつ技術的な挑戦は、彫刻技術革新の道を大いに刺激した。 これらの作品の大半は例えばパルテノン神殿のように断片だけが現存しており、その約半分は大英博物館にある（エルギン・マーブル等）。葬式用の彫像は、アルカイック期の剛直で非人間的なクーロス像から古典期の非常に個人的な家族の集団像まで、この時期に進化を遂げた。これらの記念碑はアテネ近郊でよく見られ、古代には都市郊外に墓地があった。それらの幾つかは「理想的」なタイプ、喪に服す母親、忠実な息子を描いているが、 それらはますます実在の人々を描いたものとなった（典型的には当人の家族からの尊厳ある離別を描いた）。このことが、アルカイック期や幾何学文様期に比べて感情の度合いを著しく向上させている。もう1つの注目すべき変化は、彫刻における芸術的信用の急成長である。アルカイック期と幾何学文様期の彫刻について知られていた情報はどれも作品自体に集中しており、彫刻家の情報はたとえあったとしても稀なことだった。この例としては、パルテノン神殿の設計と建築を監督したことで知られるペイディアスと、芸術的に尊敬される最初の女性の裸体彫刻を作ったプラクシテレスがいる。コピーとして現存している彼の作品クニドスのアプロディーテーは、しばしば大プリニウスによって言及され、称賛された。リュシストラトスは生きている人々から採取した石膏型を使用してロストワックス鋳造の肖像を作成した最初の人物と言われており、既存の彫像から鋳造する技術を開発したと言われている。彼は彫刻家の家族の出身で、彼の兄弟シキオンのリュシッポスは、生涯のうちに1500の彫像を制作した。オリンピアのゼウス像とアテーナー・パルテノス像（どちらもペイディアスの指揮によって製作されたクリセラファンティーネで、古典期の彫刻の中で最も偉大であったと考えられている）は失われてしまったが、より小さな複製品（別素材）と優れた描述の両方がまだ現存する。それらの大きさと雄大さから、ビザンティン帝国時代にライバルたちがそれを奪い合うようになり、コンスタンティノープルに移されると、そこで後に破壊された。
詳細はヘレニズム美術とペイディアスを参照。古典期からヘレニズム時代への移行は、紀元前4世紀に起こった。ギリシア芸術はますます多様化し、アレキサンダー大王（紀元前336-323統治）の征服によりギリシャ領地に引き込まれた人々の文化による影響を受けた。一部の美術史家の見解は、これを質と独創性の低下として記述している（ただし、当時の人達はそう思わなかったかもしれない）。以前は古典期の傑作と考えられていた多くの彫刻が、今はヘレニズム時代のものとして知られている。ヘレニズム彫刻家の技術的能力は、サモトラケのニケやペルガモンの大祭壇といった主要作品が明快な証拠である。ギリシア文化の新しい中心地、特に彫刻においてはアレクサンドリア、アンティオキア、ペルガモン、と他の都市でも発展した。紀元前2世紀までに、共和政ローマの勢力がギリシャの伝統の多くを吸収し、そしてローマ製作品の割合も増えていった。この時代に、彫刻は再び自然主義への移行が起こった。 一般の人、女性、子供、動物、家庭のシーンは彫刻の受け入れ可能な主題となり、家や庭の装飾として裕福な家庭による依頼を受けた。あらゆる年齢の男性と女性の現実的な人物像が制作され、彫刻家はもはや人々を美の理想または完璧な肉体として描写しなくても大丈夫になった。同時に、エジプト、シリア、アナトリアで生まれた新しいヘレニズム都市では、寺院や公共の場所でギリシアの神々や英雄を描いた像が必要とされた。これは陶器のような彫刻を制作する産業で、結果として標準化と（若干の）品質低下をもたらした。 これらの理由から、古典期よりもかなり多くのヘレニズム彫刻が現存している。自然主義への自然な移行とともに、彫刻の表現にも変遷があった。 彫刻はこの時期に、より多くの力とエネルギーを表現し始めた。 ヘレニズム時代の表現の変遷を見るための簡単な方法は、それを古典期の彫刻と比較することである。古典期には、謙虚さを表現するデルポイの御者ような彫刻があった。 しかし、ヘレニズム時代の彫刻は、アルテミシオンの騎手で示されるように、より大きな力とエネルギーの表現が見られた。最もよく知られているヘレニズム彫刻として、サモトラケのニケ（紀元前2-1世紀）、ミロのヴィーナスとして知られるミロス島のアプロディーテー像（紀元前2世紀半ば）、瀕死のガラテア人、記念碑的なラオコーン像（紀元前1世紀後半）がある。古典的なテーマを描いたこれら全ての彫像は、古典期の厳めしさよりも加工がはるかに感覚的で感情的であり、それが許可されていたかその技術力が認められていた。また、ヘレニズム彫刻は寸法の増大によっても特徴づけられ、ついには自由の女神像とほぼ同じ大きさとされるロドス島の巨像（紀元前3世紀後半）にまで達した。地震と略奪の複合的な効果がこれを壊してしまい、同じくこの時期に存在していただろう他の非常に大きな作品も破壊してしまった。アレキサンダー大王の征服に続いて、アフガニスタン東部のアイ・ハヌムの発掘およびグレコ・バクトリア王国やインド・グリーク朝の文明によって証明されたように、ギリシア文化はインドまで広がった。 グレコ仏教芸術は、ギリシア芸術と仏教の視覚的表現とのシンクレティズム（融合）を表していた。ヘラクレウムの古代エジプト都市（現在は水没）周辺の19世紀末以来の発見は、紀元前4世紀のイシスの描写を含んでいる。 その描写はエジプトの女神の描写には珍しく官能的で、と同時に特色の少ない細やかさで女性的であり、アレキサンダー大王がエジプトを征服した時代のエジプトとヘレニズムの形を組み合わせたものとなっている。インドのゴアでは、ギリシア風の仏像が発見された。これらはギリシア人が仏教に改宗したことに起因しており、彼らの多くがヘレニズム時代にゴアに定住したことが知られている。
全ての古代ギリシア・ローマにおける寺院は通常、小広間（Cella）に偶像があった。小広間へ行くのは様々だったが、司祭とは別方向からで、少なくとも一般的崇拝者の一部は時おり小広間に行くことが可能だった。けれども神への犠牲は通常、寺院の境内の外側にある祭壇（ギリシャ語でTemenos）で行われた。偶像の中には見るのが簡単で、主要観光スポットと呼ばれたものもあった。像は通常だと神の立像で、元々は実物サイズよりも小さな形だったが、典型的にはおおむね実物大である。中には実物の何倍もの大きさで、大理石やブロンズで作られ、特に高名なクリセラファンティーネ彫像は目に見える体の部分には象牙を使い、衣服や木製の枠組みの周囲には金を使用している（横の写真参照）。最も有名なギリシアの偶像もこのタイプで、オリンピアのゼウス像とペイディアスが作ったアテネのパルテノン神殿のアテーナー・パルテノス像があるが、どちらの巨大な彫像も完全に失われてしまった。デルポイからは2つのクリセラファンティーネ像の断片が発掘された。一般に偶像は、識別できる象徴物を保持または身に付けており、これは寺院と他の場所における別の多くの彫像とを区別する方法の1つである。アクロリスは別の複合型で、こちらは木製の体を持つコスト節約型のものである。ゾアノンは原始的かつ象徴的な木製の像で、恐らくヒンドゥー教のリンガ（lingam）に匹敵する。これらの多くは古代より保管され、崇められていた。 ローマの大理石の複製品からよく知られているギリシア彫像の多くはもともと寺院の偶像だったもので、バルベリーニのアポローンなど一部の例は確実に識別されている。ごく僅かに実際のオリジナルが現存し、例えばブロンズ像でピレウスのアテーナー（高さ2.35m、ヘルメット含む）がある。ギリシア神話やローマ神話において、「パラディウム」は都市の安全に関わると言われていた非常に古代の像であり、特にオデュッセウスとディオメーデースがトロイの城塞から盗んだ木製の像については、後にアイネイアースによってローマに運ばれた（ローマの物語は、ウェルギリウスの『アエネーイス』や他の作品に関連が見られる）。
オクトレオチドは成長ホルモン産生腫瘍（先端巨大症および巨人症）、甲状腺刺激ホルモン産生脳下垂体腫瘍、カルチノイド症候群による下痢および潮紅、血管作動性腸管ペプチド産生腫瘍（VIPオーマ）による下痢の治療に使われる。
オクトレオチドにキレート剤を結合して¹¹¹Inを担持させた薬剤はソマトスタチン受容体を発現している神経内分泌腫瘍などの非侵襲的シンチグラフィに用いられる。最近は¹¹Cや⁶⁸Gaを用いたポジトロン断層法（PET）も実施され、解像度や感度の改善に寄与している。オクトレオチドは⁹⁰Yや¹⁷⁷Luなどの種々の放射性核種をキレートして切除不能の神経内分泌腫瘍の放射性核種標識ペプチド治療（Peptide receptor radionuclide therapy、PRRT）に応用されている。
オクトレオチドはSRIF受容体とも呼ばれるソマトスタチン受容体に結合する。SRIF受容体は神経内分泌腫瘍（NET）等で特に過剰発現している。SRIF受容体には5種類（SSTR1〜SSTR5）が知られており、腫瘍のタイプ毎にどの種類が発現しているかが異なる。例えば胃腸膵管系神経内分泌腫瘍（GEP-NET）ではSSTR2の発現が多く、SSTR1とSSTR5は少ない。
オクトレオチドは消化管でのシクロスポリン吸収を減少させるので使用時はシクロスポリンの投与量増加が必要となることがある。糖尿病患者はインスリンや経口血糖降下薬の必要量が変化（増加または減少）し得る。ブロモクリプチンの生物学的利用能は増大する。ブロモクリプチンは抗パーキンソン病薬であるが、先端巨大症の治療にも用いられる。
筋注時、オクトレオチドの血中濃度は25〜34日で最高血中濃度Cₘₐₓに達し、その前後でCₘₐₓの80%以上であった期間は17〜19日間であった。皮下注時、オクトレオチドは速やかに完全に吸収され、およそ0.6時間後にCₘₐₓに達した。その後の血中半減期 t1/2は平均1.78時間であった。点滴静注した際には、オクトレオチドの消失は2相性を示し、それぞれの半減期は10分と90分であった。
オクトレオチドは重篤な反復性の下痢の治療に適応外使用される。毒物学の分野で、スルホニルウレア過量投与後の遷延性低血糖の治療に用いられる。幼児の膵島細胞症におけるインスリン分泌過剰に対する効果は一定していない。群発頭痛に対する治療薬（発作解除）としての臨床試験がいくつか実施され、オクトレオチドの皮下注が偽薬より有効性が高いことが示された。オクトレオチドは肥満の治療薬としても実験的に使用され、視床下部の空腹中枢または満腹中枢に以上がある場合は特に有効であるとされた。視床下部の弓状核に始まる回路は外側視床下部（LH）および視床下部腹内側部（VMH）に終わり、それぞれ脳の摂食および満腹中枢である。VMHはしばしば急性リンパ性白血病（ALL）の治療や手術、後頭蓋窩腫瘍の放射線治療で障害を受ける。VMHが傷害されると末梢のエネルギーバランスシグナルに応答しなくなり、遠心性交感神経活動が低下して倦怠感を感じると共にエネルギー消費が減少し、迷走神経が亢進してインスリン分泌が増加し脂肪生成が増加する。VMH機能不全はカロリーの過剰摂取を促進すると共にカロリー消費量を減少させ、継続性で難治性の体重増加をきたす。この症状に対してカロリー制限やアドレナリン系、セロトニン系薬剤を用いた治療が成功した事は過去にほとんどない。オクトレオチドは過度のインスリン分泌を抑え、活動性を増加させ、過剰の脂肪蓄積を抑制する。ALLまたは脳腫瘍治療後で他に視床下部機能不全の診断根拠を有する難治性体重増加の小児患者18名を対象とした小規模治験では、オクトレオチドは偽薬よりもBMIを低下させ、経口ブドウ糖負荷試験でのインスリン分泌を抑制し、親の報告した身体活動性およびQOLを向上させた。視床下部腫瘍がない肥満患者に長時間型オクトレオチド製剤を投与した別の臨床試験では、偽薬よりも体重およびBMIが減少し、後追い解析では、高用量の患者またはコホートの中央値よりインスリン分泌の多いコーカソイドの患者で効果が大きかった。QOLスコア、体脂肪、血中レプチン濃度、ベックうつ病特性尺度、主栄養素摂取量では有意差が見られなかったが、オクトレオチド投与群では血糖負荷試験後の血糖値が偽薬群よりも高かった。オクトレオチドは慢性膵炎の疼痛に対する効果も検討されている。悪性腸閉塞の治療にも用い得る。ミドドリンとの併用で肝腎症候群による末梢血管拡張に使用できる。この疾患では全身の血管抵抗が増大しているため、薬剤でシャントを減少させて腎臓の灌流を改善し、肝臓移植で根本治療するまでの時間稼ぎができる。同様に、オクトレオチドは治療抵抗性低血圧にも使用できる。乳糜胸に対する治療成功例が症例報告される一方臨床研究では有効性を示す事ができなかった。特発性頭蓋内圧亢進症の治療に有効であったとの小規模臨床試験が報告されている。
8方向レバー、1ボタンで主人公の水兵「モモタルー」を操作する。ボタンでステージに設置してある樽などを持ち、さらにボタンを押すと前方に転がし、敵の海賊にぶつけて倒すことができる。樽は壁や物に当たると壊れるが、それ以外の物は壊れないので何度も使える。1度に複数の敵を倒すと高得点。決められた数の敵を倒すとステージクリア。敵に触れるとミスとなり、残りプレイヤーをすべて失うとゲームオーバー。
山頂付近は、森林限界に達しない高さであり、針葉樹林とクマザサで覆われている。越百川（木曽川の支流）、与田切川と飯田松川（天竜川の支流）の源流の山である。
東カレリア（フィンランド語: Itä-Karjala）は、フィンランド・ナショナリズムの観点からロシア領カレリア（ロシア・カレリア）を指す歴史的名称である。