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イギリス領インド帝国は、第二次世界大戦後の1947年にインドとパキスタンに分かれて独立した。インドには菜食主義者が多く、豆などの野菜を使ったカレーが主流である。またインドに多いヒンドゥー教では牛肉が、パキスタンに多いイスラム教徒の間では豚肉が禁忌とされるため、鶏肉・羊肉・山羊肉が主に使用される。使用するスパイスは多岐を極め、一般家庭でも日本では入手困難なものまでを独自に配合する。
日本にカレーライスを伝えたイギリスには、日本のカレーライスの原型といえる「カリーアンドライス」（curry and rice）がいまでも存在する。パブ（大衆酒場）、クラブハウス（ゴルフ場）、学生食堂などで気軽に食べられる庶民性は日本のカレーライスと共通し、冷凍食品もスーパーマーケットで売られている。もともとポピュラーな家庭料理であったが、現在は家で作られることは少ない。その理由として、元植民地だったインド・パキスタン・バングラデシュから来た移民たちによって、本格的なインド料理を出す店が数多く生まれたことが挙げられる。
「咖哩」（カーリー）もしくは「珈竰」（発音同じ）と表記される。中華料理の咖哩飯は、カレー味の中華丼と考えれば理解しやすい。中国ではホテルのレストランなどで洋風、インド風のカレーが提供されるほか、日本料理レストランや日式拉面店（日本式ラーメンの店）では日本のカレーが出される。日本風のカレーライスは一般の中国人にはあまりなじみのない料理だったが、CoCo壱番屋などの進出により徐々に広まりつつある。
台湾には日本統治時代にカレーライスが持ち込まれ、「日式咖哩飯」（リーシーカーリーファン）という名前でいまでも屋台や食堂などで気軽に食べることができる。片栗粉でとろみをつけた、具の少ない日本統治時代のカレーライスに近いものである。近年はココイチが進出しており、日本のカレールーも浸透してきた。
大韓民国でも日本統治時代に伝えられた食べ物であるカレーライスを食べる。「カレバップ（카레밥、カレー飯）」とも呼ぶ。韓国のカレーは、汁気が多く、甘口である。カレーそのものは日本の黄色味が強い合成カレールーがベースであり、子供向けのカレーにそっくりである。平成以降の韓国国内においては、日本の大手チェーン店が出店し人気となっている。米飯とカレーをよくかき混ぜて食べる。付け合せはキムチやタクァン(近年では朝鮮式にタンムジと命名)（沢庵漬け）であり、外食店では日本スタイルの味噌汁やかつおだしのスープが付くことも多い。日本にカレーライスの類似料理でハヤシライスがあるように、韓国にはカレバップに並ぶ料理としてチャジャンバップ（チャジャン飯）がある。レトルト食品もカレーソースとチャジャンソースの比重がほぼ同等である。
北朝鮮にもカレーライスは伝わっており、韓国と同じく戦前の日本統治時代に持ち込まれた。現在では家庭料理としても定着している。平壌のデパートでは日本製のカレールウが販売されている。
アジア放送研究会（アジア・ほうそう・けんきゅうかい）とは、日本のBCL愛好会である。
1979年に設立。極東アジア（日本・大韓民国・朝鮮民主主義人民共和国・中華人民共和国<香港・マカオを含む>、中華民国<台湾>、モンゴル）の放送、並びにそれらの国の言語を使って国際放送、地下放送を行う放送局を対象として、それらの放送番組の研究と、放送水準・知識水準の向上を念頭に活動する。これらの放送研究は大学のその国政についての研究者をはじめ、政府、マスコミ関係者にも提供されると共に、テレビの番組（特に報道・情報系）のインタビューにも応じたりしている。会員は原則としてアジア各国の放送や国政事情に詳しい者が対象で、一般のリスナーへの会員募集は行っていないが、会報の「アジア放送研究月報」は、一般向けにも有料（年間購読のみ）で頒布されている。また年1回（概ね8月）に、「近隣諸国放送研究フォーラム」と題した研究発表のディスカッションがあり、こちらも一般リスナーの参加（有料・事前申し込み）が行われ、このフォーラムに参加したリスナーについては、アジア放送研究会の入会案内が配られる（会員への参加は任意）。なお、大韓民国・済州島にある「FEBC済州極東放送」の前身である「亜細亜放送」とは関連は一切ない
作詞：Saori・Fukase、作曲：Saori・Nakajin、編曲：SEKAI NO OWARI・小林武史・四家卯大メジャー12枚目のシングル「サザンカ」以来、約8ヶ月ぶりのリリース。配信限定シングルとしては「Death Disco」から約5年ぶりである。女優の米倉涼子主演のテレビドラマ『リーガルV〜元弁護士・小鳥遊翔子〜』の為に書き下ろし、主題歌として起用された。メンバーは楽曲に関して「今回、ドラマのお話を頂き、炎で燃やされても残ることが出来るくらいの強さと、色んな意見を聞いて決断するという優しさ、その選択を後押し出来る曲にできたらと思いこの歌を作りました。いろんな人のいろんな瞬間や景色に重なり合う歌になってもらえたら嬉しいです。」とコメントしている。ミュージック・ビデオは、アルバム『Lip』の〈初回限定盤〉付属DVDに収録されている。
演劇や、現代のテレビドラマ、集団劇の要素の強い映画において端役と述べた場合、多くは数場面、ないし数カット程度出演する役そのものを指す。多くはあまり高度な演技力は必要とされず、また広義にはエキストラと同一視される。ただエキストラの多くは臨時雇いの一般人であり、そうでない場合でもエキストラ専門の提供会社に所属する派遣員がほとんどであるのに対して、いわゆる端役はフリーや無名の役者が演じることが多い。端役も道端の通行人や辺りにいる群衆など単なる背景としての役であることがほとんどのため、作品を見る側が端役とエキストラを見分けることは一般的に難しい。端役とエキストラの違いは、名前がクレジット表記されるかされないかの違いとも言われる。演劇分野でも、特に「商業演劇」など、主役のためにあるような作品であったり、出演者数が多く、その他大勢の役がある作品では、端役が存在する。登場場面が数分程度、セリフも数行程度で終わることが多い。あるいは数場面にわたって登場するも、短いセリフが数回程度であったり、群集の一人（モブキャラクター）である場合も多い。登場のたびに演じる役が変わることも見られる他、セリフの全く無い端役もいる。場面場面で衣装を替え、あたかも「三次元の舞台背景」といった役割を果たし、動きのみの演技が要求される。本格的に俳優を目指して勉強中の若者らが多いが、有名俳優の付き人を生業にする人が、その俳優の出演する作品の端役として舞台に立つこともある。宝塚歌劇では端役でも必ずと言っていいほどその役者へのファンが存在する。
文学作品において端役と指摘される場合、多く主人公格でなく、その活動が描かれ難い登場人物を指す。主役、脇役に次ぐ三次的な登場人物である。活動が認められる登場人物は主役・脇役と認知されるため、一場面二場面程度の登場人物が端役とされることが多い。しかし例えば『源氏物語』のように大部の作品の場合、比較的長期間登場していても、その積極的な活動が認めがたかったり、作中でその人物に対し省筆が断られている場合は端役と認められているケースがある。話の本筋に関わることが少ないために見過ごされがちであるが、端役によって作品に奥行きが生み出されることも多い。
切手趣味の普及を図る目的で1947年に当時の逓信省が「切手趣味の週間」として設けた。1957年までは11月に行われていたが、1958年より郵政記念日（旧・逓信記念日）の4月20日を中心に行われることになった。これを記念する切手も発行されており、最初の年は普通切手を小型シートに収めたものだったが、翌年には初めて切手趣味週間オリジナルの記念切手が発行され、菱川師宣の『見返り美人』が図案に採用された。この切手は高額印紙用の目打ちを利用して作られたこともあり、翌年に発行された歌川広重の『月に雁』とともに日本の切手の中では最大のサイズとなった。『見返り美人』は日本の記念切手の代名詞といわれ、郵便創業120年にあたる1991年にも採用されている。その後、記念切手の発行は一時中断したが、1955年以降は毎年発行している。近年は日本郵趣協会のキャンペーンにより会員が全国各地でミニ切手展を開くなど、実効のある週間となってきている。
2003年から新開発車ファントムの生産・販売を開始した。2003年10月に発表された新型ファントムは、デザインモチーフを往年のシルヴァー・クラウドから採り、スピリット・オブ・エクスタシーを頂にしたパルテノン神殿風のラジエーターグリルを引き続き用いた。その後、ファントムシリーズの最大の市場はアメリカ合衆国であり、なかでもロサンゼルス地区での販売が突出した。次いでイギリス、中華人民共和国の順であった（2006年）。
2003年からファントムの生産に始まり、ファントム・エクステンディッド・ホイールベース、ファントム・ドロップヘッド・クーペ、ファントム・クーペの販売を行った。2006年12月、イアン・ロバートソン会長兼CEOは、中華人民共和国が日本を追い越し、ロールス・ロイスにとってアジア最大の市場となったことを発表した。2009年のジュネーブ・モーターショーでコンセプトカーの200EXを公開し、後にロールス・ロイス・ゴーストの名が与えられた。
これはマイケル・サーヴェリス扮する恋人を母国アメリカに残し、東京へと旅立ったウェンディー・リードという名前の少女の物語である。ウェンディーは東京で女友達を訪ねるつもりが叶わず、代わりに売れないポップ・バンドでボーカリストをしているヒロという青年と出会う。ブロンド髪で背の高いウェンディーは東京で人目を引く存在であった。ウェンディーはヒロと恋に落ち、物語が進むにつれ音楽シーンでその名が知られるようになる。やがてレコード会社のプロデューサーの目に留まり、わずかな間だが成功を手にする。物語を通して演奏される楽曲はジョン・セバスチャンの「ドゥー・ユー・ビリーブ・イン・マジック?」のカバーである。チャートのトップに立ち、成功を収めていた短い間には贅沢な暮らしも享受したが、徐々にお互いの心が離れ、2人の恋は終りを迎える。この映画でいうTOKYO-POPとは、バンドがチャートでヒットを1つ飛ばし、それを最後に永遠に消える1日限りのビジネスのことを指す。このためウェンディーは、より安定した職を探そうとアメリカに帰国。ヒロとは忘れられない時間を過ごしたが、素晴らしい作曲家であったヒロには自ら道を切り開く力があったので、お互い別々の人生を歩むことになった。ヒロはプロデューサーの関心を集めるために彼女の力を借りる必要がなくなっていた。
ジェイ・ピアポント・モファット（Jay Pierrepont Moffat, 1896年1月7日 - 1943年1月25日）は、アメリカ合衆国の外交官、歴史家、政治家。1917年から1943年まで国務省に勤務し、第二次世界大戦期に駐カナダ公使を務めた。ピアポンティフェクス・マクシムス (Pierrepontifex Maximus)」という呼び名でも知られる。
1896年1月7日、ジェイ・ピアポント・モファットはニューヨーク州ライにおいて誕生した。モファットは外交官ジョン・ワーク・ガレットの私設秘書として働いた。1917年にガレットが駐オランダ公使に任ぜられると、モファットはガレットに同行し、書記官としてハーグに駐在した。1919年にガレットが駐オランダ公使を退くと、モファットはガレットのもとを離れた。モファットはその後、ポーランドのワルシャワ公使館書記官（1919年-1921年）と日本の東京公使館書記官を務めた。モファットは1925年から1927年までカルヴィン・クーリッジ大統領の下で、ホワイトハウス儀礼官を務めた。モファットは1927年から1931年までスイスのベルン公使館で書記官を務めた後、1932年から1935年まで再びワシントンD.C.で勤務し、国務省西ヨーロッパ部の部長を務めた。モファットは1935年から1937年までオーストリアのシドニー公使館で総領事を務めた。モファットは1937年から1940年まで国務省ヨーロッパ担当部の部長を務めた。1940年6月、フランクリン・ルーズベルト大統領はモファットを駐カナダ公使として指名した。モファットは直ちに承認を受け、その後死去するまでの2年7ヶ月にわたって公使職を務めた。1941年、ルクセンブルク大公シャルロットがカナダに亡命したことから、モファットは駐ルクセンブルク公使も兼任した。第二次世界大戦中葉の1943年1月25日、モファットはカナダのオタワにおいて死去した。ニューヨーク・タイムズ紙はモファットについて、「この戦争の時代、死が数多の扉を叩きからん時勢に、人生の最盛期にある有能な公人を喪失したことは、甚だ遺憾である」と言及した。モファットは外交官としての仕事に加えて、トルコの歴史に関する研究も行っていた。1956年、義父ジョセフ・グルーはモファットが遺した研究書類を、ハーバード大学図書館に寄贈した。
ジェイ・ピアポント・モファットの父親はルーベン・バーナム・モファット (Reuben Burnham Moffat, 1861-1916) であり、ニューヨークで弁護士をしていた。父方の祖先は、18世紀初頭にスコットランドからニュージャージー植民地に入植した。母親はニューヨーク出身のエレン・ロウ・ピアポント (Ellen Low Pierrepont, 1872-1960) であった。1927年7月27日、モファットはニューハンプシャー州ハンコックにおいて、上級外交官ジョセフ・グルーの娘リラ・カボット・グルー (Lilla Cabot Grew) と結婚した。
横浜市営バス48系統が町内を運行しているが、停留所は存在しない。隣接する橋本町には「星野町公園前」と「コットンハーバー」停留所が存在する。東神奈川駅発着の便も存在するが、平日朝の2便のみにとどまっており、その他の便はすべてコットンハーバー地区を循環（夜間にコットンハーバー行の便が一部存在）し、横浜駅発着の便となっている。鉄道の面では東高島駅が設置されているが、開業当時から現在まで貨物駅としてのみ使用されており、旅客の乗降は不可能となっている。
環境問題をテーマにした番組で、司会の徳光和夫らが毎回エコロジーなどの環境問題に関する話題を取り上げ、ゲストとのトークを交えながらそれらを解説していた。第1回のゲストは登山家の今井通子。この番組が放送されていた日曜11:00枠は、前身番組『小朝の地球時代』が日曜9:00枠から移動してきて以来続く日本テレビと日本シネセル（現・CNインターボイス）の共同製作、日本広報センター（JIC）協力の番組枠である。そのため、番組のラストでは政府広報（総理府）のCMがヒッチハイクとして流れていた。スポンサーは民間企業数社で、主に小松製作所系列の小松フォークリフトが『あすの世界と日本』時代から長く務めていた。1992年3月をもって番組は終了。日曜9:00枠時代からの『小朝の地球時代』と合わせて2年続いた地球時代シリーズは幕を降ろした。
1907年（明治40年）東京に生まれる。軍人だった父の仕事の関係で、当時日本統治下だった朝鮮の京城府にて少女時代を過ごす。帰国後、女子英字塾（現在の津田塾大学）へ進学。第二次世界大戦中は満州国長春市の東西万寿路大使館区にて通訳アテンド業務に携わった。敗戦直後、満州にいた喜美子は私有財産含む全ての財産を中国共産党に没収される。復員船で日本に帰国し親戚をたより熊本へと移住。敗戦した日本における戦争で父親を失った母子のあまりの多さにショックを受けた喜美子は、貧困から母子を救うには子供への教育が一番だと考え、熊本に英語塾を開き子供達に無償で英語を教え続けた。
現代の東京で発生する霊的災害・通称「霊災」に立ち向かう陰陽師を目指す少年たちの「学園陰×陽ファンタジー」を掲げており、作者のあざのによれば、前作の舞台設定、主人公の設定などを考慮したうえで、あらすじを練ったところ、陰陽師の、そして10代の少年たちの物語に行きついたとのこと。舞台設定が現代の東京であることや、陰陽道の思想や、技術、そのほかにも密教や修験道などの技術も作中に登場してくるほか、陰陽師が国家に正式に認められ、役職として成り立っているなどの特徴がある。なお、作中に登場する陰陽師はその姿成りから「闇鴉（レイヴン）」とも呼ばれており、作品のタイトルにもなっている。ドラマCD化が『ドラゴンマガジン』2010年11月号（2010年9月18日発売）にて発表された。2013年10月から2014年3月までテレビアニメが放送された。詳細は#テレビアニメを参照。
2012年10月に同じくファンタジア文庫作品の『神さまのいない日曜日』と同時にテレビアニメ化が発表され、2013年10月から2014年3月まで独立局ほかにて放送された。全24話。作品の舞台の地元局であるTOKYO MXが製作委員会に参加し、本放送枠とは別にリピート放送枠も確保しての放送を行っていたほか、放送直前には土御門夏目役の花澤香菜が顔出しで出演する独自のクロスプログラムも放送していた。声優陣はドラマCD版から続投した。式神のうち、メカニカル構造が主な機甲式のほとんどは3DCGで描かれている。そのほか、結界などのエフェクトにもCGが多用されている。次回予告については、第1話から第19話まではコンが登場するコミカルなショートアニメで、そのうち第13話までは監督の金崎貴臣が台本を考えていたが、第14話から第19話まではコン役の豊崎愛生によるアドリブとなっている。第20話から第24話まではそういった内容から一変し、土御門夜光の台詞を連ねた文面が表示されるのみとなっている。
1881年（明治14年）3月14日に茂木春太、茂木重次郎の兄弟が同社の前身にあたる光明社を東京・三田に設立。亜鉛華より固練り塗料を開発し、当時の帝国海軍に船体塗料として納入。1896年（明治29年）に東京・南品川に工場を新築移転。やがて1898年（明治31年）には日本ペイント製造株式会社に改組し、日本初の塗料工業会社として出発する。なお南品川の工場は現在に至るまで同社の東京事業所として存在し続けている。その後、1905年（明治38年）には大阪府鷺州村（現在の大阪市福島区鷺州）に工場を新設したことに伴い、経営の拠点を大阪へ移し、2014年の持株会社化により東京事業所を新たな事業拠点に定め現在に至る。当時の商標は漢字の「日」を記号化した日の丸印（日本水産の社章と同じマーク）で、1925年（大正14年）から使用され、1984年（昭和59年）に現在の社章に改められるまで使われてきたが、もともと両社とも社名に「日本」が入る企業であるためか、商標権に関する争いはない。当然ながら資本・人材面での関係も一切ない。
本社オフィス（現在の日本ペイントホールディングス本社）が、朝日放送本社（当時・現在は、ほたるまち）の近くにあったため、『新婚さんいらっしゃい!』や『全日本大学女子駅伝』（大阪時代）、『フィリップモリス・チャンピオンシップゴルフトーナメント』（現在の『ABCチャンピオンシップゴルフトーナメント』）などのANN系全国ネットのバラエティ番組やスポーツ番組のスポンサーを務めていた。他にも、毎日放送と系列衛星放送チャンネルのGAORAで毎年放映されている選抜高等学校野球大会中継のメインスポンサーに、近年まで名を列ねていたことでも知られる（他に十川ゴム、東京建物、JR西日本グループ=1990年代初めは筆頭協賛=などがあった）。その他、北海道放送で毎年放映されている『北海道邦楽舞踊大会』のスポンサーに、松村組（北海道放送の本社建物の建築を担当した縁で）とともに名を連ねていたこともある。現在はテレビCMによるスポンサー活動はしておらず、主に新聞等での宣伝活動が多くなっている。
丹（タン）が色を名指すときは赭土（シャド）、赤土の色の意味である。赭土の主たる発色成分は三酸化二鉄である。黄土（；主要発色成分：水和酸化鉄）や緑土も焼成すれば丹色になる。なお、鶴の一種タンチョウの和名は、頭頂部（頂）が赤い（丹）ことに由来する。朱（シュ）は、硫化水銀によるの赤色顔料辰砂の意味を持つ。硫化水銀による朱（辰砂・朱砂）には、例えば「黄口」や「青口」があり、色料としての朱の範囲は比較的幅があると考えてよい。緋（ヒ）は、濃く明るい赤色を指す。緋は緋色に染め付ける染料のみではなく、緋色に染め付けられた糸や絹の色も指すことがしばしば強調されることからも分かるように、染色によって現れる染色とも強く関わる。緋の英語訳として使われるscarlet（スカーレット）にも同様の傾向がある。紅（コウ）は、やや紫みを帯びた赤を指す。キク科の紅花の汁で染めた色で、その発色成分はカルタミンである。藻類学では英語のred および学名のRhodo- の訳語として使われるが、細菌学では英語のpurple（紫）の訳語として使われる（紅色細菌など）。それぞれのニュアンスは異なるものの、これらも、他の固有色名に比較すると普遍的な「赤」を意味する語である。
赤色の中で特筆すべきなのは、朱色（［英］vermilion,vermillion）である。朱色は朱の色のことである。朱色の顕色は、辰砂（しんしゃ）、朱砂（しゅしゃ、すさ）、辰朱（しんしゅ）、丹砂（たんさ）と呼ばれる硫化第二水銀（硫化水銀）を用いる。赭土（丹、焼成土、弁柄。合成弁柄、三酸化二鉄）、鉛丹（光明丹、四酸化三鉛）、鶏冠石（リサージ、硫化砒素）を用いるか、或いはそれ以外の顔料や染料単独によって若しくはこれらの混合に基づいて、或いは他の朱色の発光物によっても、実現できる。辰砂による朱（≠朱色）は壮美な発色をするので、紀元前から利用された。合成法は古くから知られ、その歴史は古代にさかのぼる。合成されたものは銀朱とも呼ばれ、現在の朱（≠朱色）の多くをまかなう。現在でも朱砂は山口県萩などで採掘される。赤の色料の中でも、太古から使われている朱砂は、東洋では寿（ほぎ）の色材、呪術的な意味を付与された色材として重用されていた。例えば平等院鳳凰堂、中堂の四面扉には朱（≠朱色）が塗られた。また朱漆としても用いられた。これは朱砂が持っている色彩自体の印象以外に、硫化水銀や水銀そのものの毒性に依存・依拠するものとも考えられている。そして、乾性油で練り上げられた朱は、今日台頭しているジスアゾ縮合顔料やジケトピロロピロール、カドミウム赤を以ってしても代替不可能な、油絵具の内で最高の不透明性を誇る類例のない色材である。ただし、色材としての硫化水銀の運用にあっては、硫化水銀の黒変を回避しつつ目的の色彩を定着させる高次の技術が要請される。Colour Index Generic NameはPigment Red 106である。
死者を葬る際や祭祀の場に魔除けの意味で朱塗りを施した例が知られている。古代日本の軍場（いくさば）では顔を代表する身体の各部位に丹色（にいろ）を塗布し武運と安全を祈願したという。また、弁柄はしばしば朱漆の代用となった弁柄漆として器物と組み合わせられたりしてきた。三酸化二鉄は鉱物としては、赤鉄鉱（セキテッコウ）として産する。現在、三酸化二鉄は「マルスレッド」としても流通している。この「マルス (mars)」は、ギリシャ神話におけるアレースに相当するローマ神話の軍神Marsの意味を持つ。これは先述の事態に関連するものとして看取してよい。三酸化二鉄は高彩度ではないものの安価にして比類ない耐光性を具えた色料である。そして、三酸化二鉄は土の発色成分の主たるものであって、古画や土器に見られる赤褐色の発色成分の大半は三酸化二鉄である。黄土を強熱すると酸素が取れて酸化鉄となり、赤色を呈する。これは特にレッドオーカーとする呼び習わしがある。ただし現代では、これ以外のレッドオーカーもある。Colour Index Generic Nameは天然赤色酸化鉄がPigment Red 102で、合成赤色酸化鉄がPigment Red 101である。
赤色のレーキ顔料に主として用いられたのは、アントラキノン染料を主成分とする赤色染料であった。具体的には、ケルメス酸、カルミン酸、ラック酸、アリザリン、プルプリンである。特にアリザリンは、その特異な色相と際立った透明性、高い耐久性に着眼され、現代でも工業生産されており、例えば美術家用として人気がある。アカネ色素をレーキ化したマダーレーキ（真正ローズマダー、真正ピンクマダー等）は天然レーキ中最も安定した色材のひとつである。カイガラムシ、エンジムシの色素をレーキ化したものはコチニールレーキである。これらは最大の顕色成分と同一の化学組成を有する合成品のレーキ顔料であるアリザリンレーキや類似した色相の有機顔料が存在する為、真正品が使用されることは稀である。顔料色素型の赤色アントラキノン顔料としては、Pigment Red 168とPigment Red 177がある。Pigment Red 177はアリザリンレーキと比較すると幾分不透明である透明な顔料で、耐久性が高く鮮明で、耐水性にも問題が無い。Pigment Red 168はPigment Red 177より随分黄味。
アゾ基を有する化合物で、顔料としては顔料色素型とレーキ顔料型がある。顔料色素型のモノアゾ赤の種類は膨大であるが概して耐溶剤性に劣る。ただし高分子化するにつれ耐溶剤性は高まる。レーキ顔料型は鮮明な色相を有し耐溶剤性も有する。ジスアゾ縮合顔料は従来の不溶性アゾ顔料に比べ、耐光性、耐溶剤性などは高まっているが、製造コストが高い。Colour IndexにはPigment Red 48、Pigment Red 57、Pigment Red 170、Pigment Red 188、Pigment Red 221、Pigment Red 242等が記載されている。Pigment Red 188やPigment Red 242は黄味の赤、PigmentRed 221は青味の赤といった色合いである。
キナクリドンは、対称性の高い複素環顔料である。この名称は1896年Nimerovskyが、キノリンとアクリジンが合わさった化合物としてつけたもので、無置換キナクリドンのCAS名はquino[2,3-b] acridine-5,12-dihydro-7,14-dioneである。無置換キナクリドンはPigment Violet 19とも呼ばれる。Colour IndexにはPigment Red 122、Pigment Red 202、Pigment Red 206、Pigment Red 207、Pigment Red 209、Pigment Violet 19、Pigment Violet 42等が記載されている。Pigment Violet 19には色相が異なるβ型（赤味紫）やγ型（青味赤）がある。また、α型は顔料として使用されていない。Pigment Red 122は両者の中間的色相を備え、印刷等においてはマゼンタとしても使用されている。Pigment Red 202はPigment Red 122より若干青味が強いものの、その差異は希釈などによって両者の色合いを似せることが出来る程度の差異である。Pigment Violet 42はキナクリドンの混晶であり、やや彩度が低く、不鮮明。Pigment Red 202とPigment Red 209は化学組成的には良く似ていて、共にジクロロキナクリドンであるが、塩素の位置が異なる。Pigment Red 207とPigment Red 209は色相的には良く似ていて、共に黄味赤であるが、Pigment Red 207はγ型結晶のPigment Violet 19とPigment Vioret 122の中間の色合いであるが、混晶であり、やや彩度が低く、不鮮明。これ以外に褐色系統のキナクリドンもあるが、無置換キナクリドンと無置換キナクリドンの一部を酸素で置換した化合物の混晶であり、彩度が低く、不鮮明。Colur Indexには、Pigment Orange 48とPigment Orange 49の記載がある。
ペリレン顔料は、ペリレンテトラカルボン酸二無水物の六員環を構成している酸素原子2個を脱落させた構造を有する顔料である。赤から紫、そして、緑（但し黒い緑）といった幅広い色相を持つ顔料グループであり、一般に着色力、堅牢性に優れる。赤色のペリレン顔料、Pigment Red 149は、やや青味のある赤色だが他の有機顔料に比べて希釈した色が相対的に黄味に寄る傾向がある。Pigment Red 179は、アントラキノン系の高級顔料であるPigment Red 216よりも、更に暗く強い色調で、より堅牢である。
ベニバナ（紅花）は媒染剤に灰汁と酢を用いる赤色染料である。繊維の染色のほか口紅をはじめとする化粧品にも用いられる。ベニバナ染めによる赤を紅の節で既出のように紅色（べにいろ）と呼ぶ。Colour Index Generic NameはNatural Red 26である。
スオウ（蘇芳）は媒染剤に灰汁や明礬を用いる赤色染料である。媒染剤として灰汁を用いると紫味を帯びた赤に、明礬を用いると茶色味を帯びた赤に染まる。なお媒染剤として鉄を用いると紫に染まるため、スオウは紫色染料としても用いられる。スオウ染めによる赤を蘇芳色（すおういろ）と呼ぶ。Colour Index Generic NameはNatural Red 24である。
アカネ（茜）は媒染剤に灰汁や明礬を用いる赤色染料である。同じく植物由来の赤色染料であるベニバナやスオウよりも堅牢な染料である。アントラキノンの節で既出の赤色有機顔料・マダーレーキはアカネ染料をレーキ化したものである。アカネ染めによる赤を茜色（あかねいろ）と呼ぶ。Colour Index Generic NameはNatural Red 9である。
コチニールはカイガラムシやエンジムシの色素を染料として用いたものである。媒染剤にアルミナ、クロム、鉄等を用いることにより鮮紅色から紫味を帯びた赤まで幅広い色相に染色することが出来る。アントラキノンの節で既出の赤色有機顔料・コチニールレーキはコチニール染料をレーキ化したものである。コチニール染めによる赤を臙脂色（えんじいろ）と呼ぶ。Colour Index Generic NameはNatural Red 4である。
交通信号などでは、赤色が停止や危険を示す表示として使われる。赤旗をシンボルとすることから、政治的に赤は共産主義を表す。「赤恥」、「赤裸」（赤裸裸）などの用例のように、日本語では「赤」は「明らかな」、「全くの」という意味を持つ。
人間の目は、赤、緑、青の光を感知する錐体によって様々な色の視覚情報を知覚しているが、それらのうちL錐体（赤錐体）の分布密度はM錐体（緑）の2倍、S錐体（青）の40倍もあり、他の色に比べて赤色光に対する感度が高い。
コック郡 (-ぐん、Cocke County) はアメリカ合衆国テネシー州に位置する郡である。2000年現在、人口は33,565人である。ここの郡庁所在地はニューポートである。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,148 km² (443 mi²) である。このうち1,125 km² (434 mi²) が陸地で23 km² (9 mi²) が水地域である。総面積の1.97%が水地域となっている。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口33,565人、13,762世帯、及び9,715家族が暮らしている。人口密度は30/km² (77/mi²) である。14/km² (36/mi²) の平均的な密度に15,844軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人96.16%、アフリカン・アメリカン1.99%、先住民0.40%、アジア0.15%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.32%、及び混血0.96%である。ここの人口の1.05%はヒスパニックまたはラテン系である。この郡内の住民は22.80%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が8.30%、25歳以上44歳以下が28.80%、45歳以上64歳以下が26.40%、及び65歳以上が13.60%にわたっている。中央値年齢は39歳である。女性100人ごとに対して男性は94.60人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は92.80人である。この郡内の世帯ごとの平均的な収入は25,553米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は30,418米ドルである。男性は26,062米ドルに対して女性は18,826米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は13,881米ドルである。人口の22.50%及び家族の18.70%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の31.80%及び65歳以上の18.70%は貧困線以下の生活を送っている。
ジョセフ・リード（Joseph Reed、1823? - 1890年）は、コーンウォール出身の建築家、メルボルンのビクトリア様式建築に多く携わる。
2002年2月に『メタモルフォーゼ 私のエッチ。』でAVデビュー。2003年頃に引退。
ギターロは1943年4月7日にウィスコンシン州マニトワックのマニトワック造船で起工する。9月26日にロス・T・マッキンタイア夫人（外科・薬事局長の妻）によって進水し、艦長エンリケ・D・ハスキンズ少佐（アナポリス1933年組）の指揮下1944年1月26日に就役する。ギターロは2月13日にマニトワックを出航し、浮きドックに入れられ曳船ミネソタによってニューオーリンズまで曳航され、2月22日に到着。同地で航海の準備をする。3月1日にニューオーリンズを出航しパナマ運河地帯のバルボアで数週間活動した後、4月2日に真珠湾に向けて出航し4月17日に到着、哨戒の準備を行った。
5月7日、ギターロは最初の哨戒で台湾近海に向かった。5月30日夕刻、ギターロは北緯24度32分 東経123度24分の与那国島近海で「照月型駆逐艦」と2隻の小型護衛艦を配した輸送船団を発見。魚雷を3本発射し、魚雷は輸送船四川丸（東亜海運、2,201トン）に2本が命中してこれを撃沈した。ギターロは護衛艦の反撃を回避したあと、フランク・W・フェンノ中佐（アナポリス1925年組）が指揮するウルフパック「フェンノズ・フェレッツ Fenno's Ferrets」の潜水艦、ピクーダ (USS Picuda, SS-382) 、ピート (USS Peto, SS-265) 、パーチ (USS Perch, SS-313) の3隻と共に南に向かった。合流して間もない6月2日未明、ギターロは北緯22度42分 東経121度24分の火焼島北西15キロ地点でヒ65船団を発見し、タンカーに向けて魚雷を6本発射したが、その魚雷を発見した海防艦淡路が船団旗艦軽巡洋艦香椎に「魚雷発見」を報告した直後に雷跡に入り込み、魚雷が命中した淡路は轟沈した。また、外れた魚雷のうち、1本が輸送船有馬山丸（三井船舶、8,697トン）に命中した。「1万トン級タンカー撃沈」と判定したギターロは水上艦艇の爆雷攻撃及び航空機からの攻撃を回避するため潜航したが、船団側は被雷した有馬山丸と陸軍特殊船神州丸が衝突事故を起こすなど支離滅裂となり、反撃どころではなかった。ギターロは昼前に再度接触して空母海鷹などの姿を確認したが、航空機の哨戒が厳しく確認だけで終わった。夜に入って、北緯22度33分 東経121度15分の地点で「峯風型駆逐艦」の姿を艦尾方向に発見し、魚雷を2本発射して1本の命中を確認し、「峯風型駆逐艦」の撃沈と判定された。6月19日、ギターロはダーウィンに到着し、給油を行って2日後に出港。6月27日、ギターロは51日間の行動を終えてフリーマントルに帰投した。
7月21日、ギターロは2回目の哨戒で南シナ海に向かった。8月7日夜、ギターロは北緯14度50分 東経119度58分のバターン半島沖30海里の地点で、ミ13船団から分離した掃討隊を発見した。「時雨型駆逐艦」と「吹雪型駆逐艦」に対して魚雷を3本ずつ計6本発射し、「吹雪型駆逐艦」への3つの命中を確認した。この攻撃で、船団後方を警戒航行していた海防艦草垣を撃沈したが、船団本体はこの間にマニラ湾に入っていった。翌8月8日、ギターロは北緯15度16分 東経119度57分のルソン島沿岸で700トン級哨戒艇を砲撃で沈めたあと、レイトン (USS Raton, SS-270) との邂逅点であるルソン島ボリナオ岬に向かった。合流後、8月10日には北緯16度17分 東経119度46分の地点を航行するマタ26船団を発見し、魚雷を4本発射して「香取型巡洋艦」と4,000トン級輸送船の撃破を報じる。この攻撃で、タンカー進栄丸（日東汽船、5,135トン）に魚雷が命中して沈没した。ギターロは爆雷攻撃を避けるため潜航したあと、昼過ぎに「吹雪型駆逐艦」に対して魚雷を4本発射し、2本が命中して目標は沈没したと判定された。爆雷攻撃で外殻にかなりの損害を受けたものの深刻な被害はなく、浮上後、ギターロはレイトンと共にカラビテ岬近海に向かった。8月21日朝、ギターロは遠方で爆雷が炸裂する音を聴取した。レイ (USS Ray, SS-271) がミンドロ島パルアン湾から出航してきたミ12船団を攻撃したことを示すものであり、ほどなくミ12船団本体を発見した。ギターロは北緯13度21分 東経120度18分の地点で2隻のタンカーを目標に選んだが攻撃の機会を逸したものの、すぐに目標を切り替えて魚雷を4本発射し、うち2本が輸送船宇賀丸（松岡汽船、4,433トン）に命中して宇賀丸は船体が3つに割れて轟沈した。激しい爆雷攻撃が起こったが、ギターロは裏をかくが如く爆雷攻撃の中をすり抜けて戦場を去った。8月27日午後、ギターロは北緯12度47分 東経120度06分のミンドロ海峡で3隻の小型タンカーを発見し、まず魚雷を2本発射したが命中せず、浮上砲戦で片付けることにした。浮上砲戦の末、タンカー第二十七南進丸（南方油槽船、834トン）を撃沈し、第三南進丸（南方油槽船、834トン）と第二十五南進丸（南方油槽船、834トン）に損傷を与えた。9月8日、ギターロは48日間の行動を終えてフリーマントルに帰投した。
10月8日、ギターロは3回目の哨戒でブリーム (USS Bream, SS-243) とともに南シナ海に向かった。10月23日深夜から24日未明にかけて、ギターロは北緯12度58分 東経119度23分の地点で、レイテ島沖に向けてミンドロ海峡を通過中の栗田健男中将率いる第二遊撃部隊を探知し、同時期に探知したアングラー (USS Angler, SS-240) とともに、司令部に重要な情報を送り続けた。これらの情報は有効に生かされ、レイテ沖海戦でのアメリカ海軍の勝利に貢献した。10月30日、ギターロはブリーム、レイトン (USS Raton, SS-270) と合流し、午後にサンバレス州沿岸でモマ05船団を発見した。3隻は翌朝にモマ05船団を攻撃し、ギターロは魚雷を4本ずつ計8本発射、魚雷は2隻の輸送船、ぱしふいっく丸（玉井商船、5,872トン）と広明丸（広海汽船、2,857トン）に命中してこれらを撃沈した。11月4日には、北緯15度55分 東経119度44分のルソン島沿岸ダソル湾沖でタマ31A号船団を発見した。船団は特設運送船香久丸（大阪商船、6,806トン）と二等輸送艦4隻で構成されていた。ウルフパックは二等輸送艦には目もくれず、香久丸を攻め立てた。まずレイトンが香久丸に対して魚雷を6本発射したが回避された。ギターロはレイトンに続いて接近し、魚雷を4本発射して1本を香久丸に命中させた。三番手としてブリームが魚雷を4本発射し、1本が命中し香久丸は大火災が発生して航行不能となる。その後、タマ31A船団に接近していたレイ (USS Ray, SS-271) が航行不能の香久丸に対して魚雷を2本発射し、2本とも命中させて香久丸を撃沈した。レイトンは先んじてタマ31A船団を探知していたものの魚雷を外したことが明らかだったため、香久丸撃沈の戦果はギターロ、ブリームおよびレイに三等分された。11月6日、ギターロ、ブリーム、レイとレイトンは重巡洋艦熊野、青葉の2隻を含んだマタ31船団を発見。ギターロは北緯15度55分 東経119度44分の地点で艦首と艦尾の発射管から魚雷を計10本発射し、3本を「愛宕型重巡洋艦」に命中させたと判定。続いてブリームが北緯16度01分 東経119度43分の地点で魚雷を4本発射して「14,000トン級重巡洋艦」に2本命中させたと判定される。レイトンとレイはブリームが攻撃して約1時間後に相前後して攻撃し、レイトンは魚雷を6本発射して2本か3本を熊野に命中させたと報告し、レイも魚雷を4本発射して、2本を熊野に命中させたと報告した。夜に入り、レイが「被雷した最上型巡洋艦はダソル湾に逃げ込んだだろう」と報告した。攻撃直後、ギターロは駆潜艇から爆雷攻撃を受け、レーダーを破壊される被害を受けたが致命的な損傷は受けず、何とか哨戒を続けることができた。11月16日、ギターロは38日間の行動を終えてフリーマントルに帰投。艦長がトーマス・B・ダブニー少佐（アナポリス1936年組）に代わった。
12月11日、ギターロは4回目の哨戒で南シナ海に向かった。ロンボク海峡を12月17日に通過したあと哨戒海域に到着した。12月28日に北緯11度50分 東経109度30分の地点で「戦艦」1隻、「重巡洋艦」1隻を含む艦隊を遠方に発見するが、修理のため1945年1月17日に一旦ミオス・ウンディ島に戻る。修理後、1月30日にミオス・ウンディ島を出撃して哨戒を再開。2月17日、ギターロは北緯15度12分 東経108度54分のバタンガン岬沖で輸送船団を発見して日付が2月18日に変わった直後に魚雷を3本発射し、命中音も聴取して大型輸送船1隻の撃沈を報じた。3月15日、ギターロは83日間の哨戒を終えてフリーマントルに帰投した。4月9日、ギターロは5回目の哨戒で南シナ海に向かった。4月15日、ギターロはロンボク海峡を通過中に監視艇と航空機の攻撃を受けたが切り抜けた。4月20日、日本海軍の根拠地であるリンガ泊地の南の入口に当たるベルハラ島近海に到達したギターロは、南緯01度00分 東経104度30分の地点を中心に23個の機雷を敷設した。その後はボルネオ島とシンガポール間で哨戒を行ったが、この時期、この周辺には目ぼしい艦船はほとんど残っておらず、これといった出来事もなく攻撃機会もなかった。ギターロは本国への帰還命令を受け、その途中の5月27日にサイパン島に寄港した。6月8日、ギターロは61日間の行動を終えて真珠湾に帰投した。その後サンフランシスコに回航され6月18日に到着し、同地で終戦を迎えた。
ギターロは12月6日に予備役艦となり、メア・アイランド海軍造船所で保管されることとなった。その後1952年2月6日に再就役し、サンディエゴでのオーバーホール後、1953年9月10日まで海岸沿いに訓練演習を行う。1953年9月22日に再び予備役となり、メア・アイランド海軍造船所でフリート・シュノーケル改修が行われた。1954年5月15日に再就役し、相互防衛援助計画の下トルコ海軍に貸与するためトルコ海軍の水兵を訓練することになった。ギターロは1954年8月7日に退役し、同日トルコ海軍に貸与されプレヴェゼ (TCG Preveze) の艦名で任務に就いた。当初の艦番号は S 22 であったが、1965年に S 340 に変更された。1972年1月1日にギターロはトルコに正式売却され、続いてスクラップとして廃棄された。ギターロは第二次世界大戦の戦功で4個の従軍星章および1個の海軍殊勲部隊章を受章した。ギターロの第1、第2、第3および第5回目の哨戒は成功として記録された。
本作は逢田のソロ歌手としてのデビュー作品になる。Aqoursのメンバーの中では、Aqours結成後最初のソロ歌手としてのメジャーデビューとなった。逢田はAqoursのメンバーとして経験を積み重ねてきたが、Aqoursの活動を通しての「『かわいらしさ』や『清潔感』の中にある『芯の強さ』」が評価されて、2018年6月頃に、DMM music / Astro Voiceの創設第1弾アーティストとして迎えるオファーを受けた。当初は自身が将来的な歌手活動を想像していなかったこともあり「本当に自分でいいんですか？」と戸惑いがあったとのことだが、「現状に甘えたくない、新しいことに挑戦し続けてこそ成長できる。自分がどれほど成長できるかを試せる貴重な機会」と思うようになったこと、「（新しいレコードレーベルなので）スタッフを含めてゼロからの挑戦ができる環境に惹かれた」こと、「（自分より歌唱力に優れる声優を差し置いて）自分に声を掛けてくれたことへの感謝と嬉しさ」を理由に、ソロ歌手活動の挑戦を決断した。『Principal』というEPのタイトルは、「（いままでの自分は）自分から前に出る主役タイプではないと思っていた。このことはいまの自分自身に足りないことである（と思っている）ので、これからは自分が主役にならないといけない、先頭に立ってたくさんの人たちを引っ張っていきたい、いままでの自分を覆したいという『未来への願望』や『憧れ』の気持ちを込めて、『主役』『先頭に立つ』という意味で」逢田自身の意向で決めた。制作のコンセプトは「楽曲を通して表現したい『透明感』、歌詞を通して表現したい『前に進んでいく』、無理に背伸びをせず、きれいじゃない自分を表現することを通しての『等身大感』」の3つの要素で構成したという。
リード曲である「FUTURE LINE」は、作詞に畑亜貴、作曲に光増ハジメ、編曲にEFFYという、Aqoursの楽曲を多く手掛けている3人を迎えて制作した。楽曲制作にあたって、逢田は「前進」という大まかな1つのテーマのみをリクエストしたとのことだが、できあがった楽曲は「『前に進みたい気持ち』と『まだ不安を抱えている複雑な思い』が混ざり合う」、まさにいまの自分の気持ちを投影した「迷いながらも前に進もうとする気持ちを伝える、力強い楽曲」になったという。逢田曰く、特に畑の作詞から「自分の新たな一歩の手助け」をメッセージとして感じ取り、この世界観を歌唱に投影しているという。「FUTURE LINE」というタイトルについて、逢田は「未来の線を越えて行け!」と解釈しているとのことで、「新しい一歩を踏み出そうとする人間に勇気を与える『応援ソング』」になったと述べている。2曲目の「ORDINARY LOVE」は、テレビアニメ『川柳少女』のエンディングテーマとして制作された（逢田は担当声優の一人として、大月琴役で出演している）。アニメの世界観、特に（作品の主人公の）雪白奈々子の目線に寄り添うことを意識しつつ、「優しいメロディーで、一つ一つのフレーズがストレートで前向きで、切ないラブソング」に仕上がったという。3曲目の「アズライトブルー」は、「『いまの自分』を反映させた、メロディアスで心地いいミディアムテンポの、とても深みのある楽曲」である。先に曲ができ上がり、「水」のイメージが浮かんだことから、「鮮やかな色ではなくて、紺青のようにくすんだ感じ」をタイトルや歌詞に反映させることをリクエストしたという。その結果、「自分への迷いや葛藤」「人間は一人では生きていけないという、切ない気持ち」を表現した楽曲に仕上がったと述べている。4曲目の「君がくれた光」は、自分を支えてくれる人々への感謝を歌った「最もアップテンポの曲」であるという。5曲目の「I will」は、「後悔や悲しみを含めての過去の自分をすべて受け入れて前に進む」思いを込めた「バラード」であるという。特に、1番の歌詞のサビのあの頃とは違うから　いま守るべきモノがあるから　たったそれだけのことなのに私　素直に笑える — 「I Will」の歌詞（1番のサビ）、『VOICE BRODY』vol.4、24頁-25頁よりに、いまの自分を投影しているようでとても共感できると述べている。なお、純粋なバラード曲を歌うのは、この「I will」が実質的に初めてとのことであり、「バラードは表現力がないと伝えたい言葉をしっかり伝えられない、いまの自分はどうしても必死感が出てしまう課題を感じた」とのことである。
本作品では、キービジュアルの撮影、リード曲「FUTURE LINE」のミュージックビデオ（MV）が制作された。MVは、松永つぐみを映像作家として迎え、ソロ歌手として一人で表に立って出ていくイメージから、「前向き」「前進」をテーマに撮影された。主に海沿いで撮影したとのことで、「世界が広がっていく様子」「さわやかな疾走感」を表現することができたという。キービジュアルの撮影は、2019年2月に行われ、逢田自身が「1日の始まりである夜明けの瞬間が大好き」であることから、それに合わせて、日が昇る前のくらい時間から撮影準備を行ったとのことだが、（発売時期が2019年6月であることもあり）薄着で、かつ屋外で脚立の上に立っての撮影であったために「過酷な撮影」になってしまったという。しかしその結果、「飾らない自分」を表現した「少し物憂げな表情」による素敵な写真ができ上がったという。
本作品の発売に合わせて、『声優アニメディア』（2019年7月号）、『VOICE BRODY』（vol.4）、『My girl』（vol.27）、『voice channel』（vol.7）の4つの声優雑誌で表紙及び巻頭特集で取り上げられたほか、『週刊ヤングジャンプ』（2019年6月13日発売号）でも表紙及び巻頭グラビアで登場、『FLASHスペシャル グラビアBEST』（2019年初夏号）でも取り上げられた。また、TOKYO FM「SCHOOL OF LOCK!」（2019年6月12日放送回）にゲスト出演している。6月12日、お台場ヴィーナスフォートで、本作品のリリースイベントを開催。このリリースイベントの模様が、6月13日のフジテレビ系列「めざましテレビ」で放送された。
医療体制の拡充・新庁舎建設・農業振興事業の推進・道路網の整備・衛生施設や教育施設の充実・新東京国際空港（現・成田国際空港）の建設などに尽力し、急激な社会情勢の中にあって、調和の取れた市政の伸展に努めた。医師でもある藤倉は、市長でありながら自ら市民への住民検診を行うこともした。
原子核物理学または化学において、超ウラン元素（ちょうウランげんそ、英: TRans-Uranium, TRU）とは、原子番号92のウランよりも重い元素を指す。
原子番号が1〜92の元素は、4つの元素（43-テクネチウム、61-プロメチウム、85-アスタチン、87-フランシウム）を除いて、自然界には比較的豊富に存在する。しかし、原子番号93以降の元素（超ウラン元素）は、基本的に全て人工的に作り出さねばならない。また全て放射性で、半減期は地球の年齢よりかなり短い。よって、これらの元素が地球誕生の頃に存在していたとしても、はるか以前に消滅してしまっている。現在地球上で発見される超ウラン元素は、基本的に原子炉や粒子加速器で人工的に作られたものである。但し、極微量のNp-239とPu-239は自然に生成され続けている。具体的には、ウラン鉱石が自発核分裂による中性子を捕獲した後、更に二段階のベータ崩壊を起こし、Pu-239となる（U-238 > U-239 > Np-239 > Pu-239）。発見されていない超ウラン元素や、発見されていてもまだ公式に名前がつけられていない元素には、IUPACの定めた元素の系統名を用いる。超ウラン元素の命名は、冷戦時には議論の原因となっていた。
2016年現在、超ウラン元素の発見が認められた国はアメリカ、ロシア（旧ソビエト連邦）、ドイツ、日本の4カ国だけである（スウェーデンは後述の通り認められていない）。
マスターモニターは、映像を最終評価するためのモニターである。主に映像制作の現場で用いられる。
キャンドル・ビジル（英: Candlelight vigil）とは、日没後に野外で、ろうそくを持参して行われる集会。周縁化された集団の受ける苦痛に対する抗議として行われる場合もあり、また、疾病・災害・虐殺やその他の惨劇によって失われた命を記念するために行われる場合もある。後者の場合、キャンドルライト・メモリアルと呼ばれることも多い。大規模なキャンドル・ビジルでは、PA機器が用いられ、演者が招かれるとともに、地元の・または全国的なメディアによって報道されることがある。ビジルは、宗教的・霊的な目的でも行われる。クリスマス・イヴには、多くの教会で燭火礼拝が行われる。
沖縄復帰後の沖縄県を担任する部隊のひとつとして北熊本を中心に高遊原・目達原等の駐屯地に部隊が間借りする形で臨時第1混成群として編成された。復帰から5ヶ月たった1972年（昭和47年）10月に那覇駐屯地へ移駐、第6高射特科群が沖縄へ移駐し、第1混成団が編成されるまでの間、沖縄の陸上防衛の主力を担った。1973年（昭和48年）10月に第1混成団が編成されると後方支援隊など一部の部隊が団直轄となり、残余の部隊は第1混成群として第1混成団隷下の部隊となった。2010年（平成22年）3月末の第15旅団への改編に伴い廃止され、第51普通科連隊及び第15施設中隊に再編成された。
クヌードソン仮説とは、癌は細胞のDNAに変異が蓄積した結果引き起こされるという仮説である。この仮説は当初、1953年にCarl O. Nordlingによって提唱され、アルフレッド・ジョージ・クヌードソンJr によって体系化された。クヌードソンの業績は、間接的に癌関連遺伝子の同定に結びつくことになった。クヌードソンはこれらの業績により1988年にラスカー・ドゥベーキー臨床医学研究賞を受賞した。癌の多遺伝子変異説はNordingによって1953年に、British Journal of Cancer 誌で提唱された。彼は、同誌において工業国では癌の発症が年齢の6乗に比例し増加すると述べている。この関係について、癌の発生は6つの連続した変異の蓄積を必要とすると想定することで説明された。その後、クヌードソンは、網膜芽細胞腫の症例についての統計学的解析を行った。網膜芽細胞腫は、網膜に発生する腫瘍で散発性および遺伝性に発生する。彼は、遺伝性の網膜芽細胞腫は散発性よりも若年性に発症することを示した。さらに、遺伝性の網膜芽細胞腫を持つ児は、両眼に腫瘍を発症しやすいという疾病素因を有していることを発見した。クヌードソンは、発癌にはDNAに対する複数の打撃(hit)が必要であると提唱した。遺伝性の網膜芽細胞腫を患う児は、第一にDNA異常を遺伝的に保有しており、そこへ何らかの第二の異常が生じると速やかに癌に至る。非遺伝性の網膜芽腫は、腫瘍の進行前に二つの打撃(hit)が起こらねばならない。この理論により、発症年齢の違いを説明した。後に、発癌(癌の進行)は癌遺伝子(細胞増殖を刺激する遺伝子)と、がん抑制遺伝子(チェック機構で増殖を制御する遺伝子)の不活性化の二つに依っていることが判明した。最初の打撃(first hit)は癌化の必要条件であるが十分条件ではない。なぜなら、正常に作用しているがん抑制遺伝子が、依然としてチェックポイントにおける癌化の制御を行っているからである。けれども、もしもここで、がん抑制遺伝子に異常が生じてしまった場合、制御不能な増殖が生じる。同様に、(網膜芽細胞腫におけるRb1遺伝子のような)がん抑制遺伝子に異常が生じても、もしも活性化された癌遺伝子による制御不能な増殖刺激がなければ、癌化は起こらない。
フィールドキャンサライゼーションは広義のクヌードソン仮説と言えるかもしれない。同概念は、身体のある特定の部位において、様々な腫瘍が原発、重複する現象である。この現象は、より早い段階の打撃(hit)が全身に癌化の素地をつくり出すことを意味する。2011年に報告されたクロモスリプシスは多段階発がん仮説と同様に、複数の遺伝子の変異という意味合いを持っている。しかし、それらはたった一瞬で起こると断言されている。Chromothripsisとは、癌症例において2～3%に認められ (骨腫瘍では25%にも及ぶ)、数十〜数百の染色体の破壊的な崩壊と、それに続く不正な修復という現象である。この崩壊は正常の細胞分裂において染色体が折りたたまれる際に起こると考えられている。しかし、崩壊のきっかけとなる因子については現在まだ解明されていない。このモデルでは、悪性腫瘍は複数の変異がゆっくりと蓄積するのではなく、一つの孤立したイベントの結果として起こるとされている。
無線通信士（第四級海上無線通信士を除く。）、第一級海上特殊無線技士、航空特殊無線技士および国内電信級陸上特殊無線技士としての通信能力の技量を証明する為のもので総務省令無線従事者規則第3条に実地によると規定されている。
権利能力とは、権利や義務の主体となりうる地位あるいは資格をいう。権利能力を有するのは自然人と法人である。自然人は出生により権利能力を取得する（民法3条1項）。ただし、不法行為による損害賠償請求権（民法721条）、相続（886条1項）、遺贈（民法965条）については胎児も既に生まれたものとみなされる。また、自然人は死亡によってのみ権利能力を喪失する。外国人は、法令または条約の規定により禁止される場合を除き、権利能力を有する（民法3条2項）。
意思表示の相手方がその意思表示を受けた時に未成年者又は成年被後見人であったときは、その意思表示をもってその相手方に対抗することができない（民法98条の2本文）。ただし、その法定代理人がその意思表示を知った後は、対抗することができる（民法98条の2）。
満15歳に達した者は遺言をすることができる（民法961条）。遺言は身分行為であり、行為能力の制限に関する民法5条、民法9条、民法13条 及び民法17条 の規定は、遺言については、適用されない（民法962条）。成年被後見人も事理を弁識する能力を一時回復した時には遺言をすることができるが、医師2人以上の立会いがなければならない（民法973条1項）。