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もう一つの解釈として、例えばアンソニー・ケニーが提出した報告で述べられているのだが、私的な直示的定義に関する問題は間違って記憶されることだけでなく、そういった定義は有意味な言明を導かないというものもあるということがある。公共的言語における直示的定義の場合を考えてみよう。ジムとジェニーがある日どこか独特な木を「T」と呼ぶことに決めたかもしれない。しかし次の日に「二人とも」自分たちがどの木に名づけたか記憶違いをする。この、通常の言語の場合は、「これが僕たちが昨日『T』と名付けた木だろうか？」と言う問いは意味を成す。だから、人は生活形式の他の部分、ひょっとしたら論議に訴えることができる。「これが森の中のたった一本のオークだ。『T』はオークだった。だからこれが『T』だ」というように。日常的な直示的定義は公共的言語に埋め込まれていて、そのため言語がその中で生じる生活形式の中に埋め込まれている。公共的な生活形式に参加することで起こったことを正すことができるようになる。つまり、公共的言語の場合には直示的に定義された言葉を別の方法で確かめることができる。私たちは直示的定義を多かれ少なかれはっきりさせることで私たちの「T」という新しい名前の用法の正当性をしめすことができる。しかし「S」の場合はこうはいかない。「S」は私的言語の一部だから「S」のはっきりした定義を与えることはできないことを思い起こそう。唯一の「可能な」定義は「S」を「あの」感覚と結びつけるという私的・直示的なものである。しかしそれは「まさに問われているそのもの」である。「誰かがこういっているのを想像しよう。『でも僕は自分の身長がわかっているんだ!』そしてそれを示すために自身の手を頭頂に乗せる」。ヴィトゲンシュタインの著作に繰り返し現れる主題として、意味を成す言葉や発話は疑い得るに違いないということがある。ヴィトゲンシュタインにとって、トートロジーは意味をなさず、何も言っておらず、また疑いを挟み得ない。しかしさらに、他のいかなる発話も疑いを挟み得ないとすれば、その発話は無意味であるに違いない。ラッシュ・リーズは、ヴィトゲンシュタインの講義の記録に、一方で物理的対象の実在性について議論しつつこう書いている。:我々は「p → p」のようなトートロジーを記述する際に何かを同じように把握している。我々はそういった印象をまとめて疑い得ないように何かを把握している―たとえ意味が疑いとともに消滅するとしても。ケニーの述べるところでは、「何かを『S』だと『間違って』考えるためにも、私は『S』の意味を知っていなければならない。また、これはヴィトゲンシュタインの主張することが日常言語では不可能だということである」。私的な直示的定義「の他に」「S」の意味(あるいは用法)を確かめる方法がないので、「S」が意味すること「を知る」のは不可能である。意味は疑いとともに消滅する。ヴィトゲンシュタインはさらに進んで、左手が右手に金銭をあげるという類推を用いている。物理的な動きは存在するが、取引としては贈与の内に数えられない。同様に。ある人は一方で感覚に注目して「S」と言っているが、実際に名づけという作用が起こってはいない。
箱の中のカブトムシはヴィトゲンシュタインが彼が痛みを探求する文脈で紹介した有名な思考実験である。痛みはいくつかの理由から心の哲学で独特にして極めて重要な位置を占める。一つには、痛みは現れ/実体の区別を崩壊させるように見えることがある。もし事物があなたに赤として現れたなら、それは本当は赤ではないかもしれない。しかしあなたが痛みを感じているようであったなら、それは痛みを感じているに違いない。同時に、人は他人の痛みを感じることはできないが、彼らの振る舞いや訴えから推測することだけはできる。私たちが究極的にしかし排他的に知覚することのできるたった一つの心によって感じる特別なクオリアを認めるならば、自己と意識についてのデカルト的な視点に立つことになる。私たちの意識は、やはり痛みについて、疑うことができないであろう。これに対して、ある人は自身の痛みの究極的な事実の存在は認めるが他人の痛みについては懐疑論を主張する。あるいは、またある人は行動主義者の立場をとって私たちの感じる痛みは単に神経学的な刺激に振る舞う傾向が伴っているだけにすぎないと主張する。ヴィトゲンシュタインは、人がめいめい「カブトムシ」の入った箱を持っているコミュニティーを想像するように勧める。「誰も他人の箱の中を見ることはできず、皆が自分は『自分の』カブトムシを見ることによってのみカブトムシとは何かを知ると言っている」。これらの人々が「カブトムシ」と言う言葉を使っても、それは何物をも指示しえない―何故ならばそれぞれの人が箱の中に入れているものが全く異なっているか、箱の中のものが常に変化していたり、箱の中が空だったということが完全に可能だから。箱の内容はいかなる言語ゲームでも無意味となる。類推によれば、人が他人の主観的な感覚を経験できないことは問題ではない。そういった主観的な感覚について語ることが公共的な経験を通じてできるようにならないならば、その具体的な内容は的外れである。語り得るものは全て、公共的言語で語ることが可能なものである。痛みの類推として「カブトムシ」を提供することでヴィトゲンシュタインは、痛みの事例は本当は哲学者の使用に耐えないと主張している。「すなわち、私たちが『対象と意味』のモデルに則って感覚の印象の文法を解釈するならば、対象は思考から滑り落ちて無意味になる」。
一般的に人が従う規則を明文化したもので言語の用法が記述されるが、ヴィトゲンシュタインは相当詳細にこの規則について考えた。彼が、いかなる動作も与えられた規則に従うと言えると主張したことは有名である。彼はジレンマを持ち出してこれを実行した。:これが私たちのパラドックスだった。:どの行動の成り行きも規則と調和すると言えるので、どの行動の成り行きも規則によって正確に決定できない。答えは:どの行動の成り行きも規則と調和すると言えるなら、それらがめいめい規則と矛盾するともいえる。そしてそこには調和も矛盾も存在しない。ある人はなぜ人が特定の場合に特定の規則に従うのかを説明できる。しかし実践に伴う規則に関するいかなる説明も、循環性を伴わずには規則を伴う言葉を与えられない。ある人は「彼女は規則Rに従ってXを行った」というようなことを言えるのは、聞き手が「彼女は規則R¹に従って規則Rに従った」と言わない場合に限る。聞き手がこう言う場合、さらにある人が「しかしなぜ彼女は規則R¹に従ったのか?」と問い、無限に後退することに巻き込まれることになる。説明には終わりがなければならない。彼の結論: このことが示すのは、「解釈」では「ない」が、私たちが「規則に従うこと」や「それに反すること」と実際の事例で呼ぶものの中で展開される規則を把握する方法は存在する。そのため規則に従うことは実際に可能である。そしてさらに、人は自分が規則に従うことも従うのに失敗することもあると思っているので、人が規則に従っているという「考え」は規則に従うことと同一ではない。それゆえ、規則に従うことは私的な活動ではありえない。
1982年にソール・クリプキは著書『ウィトゲンシュタインのパラドックス──規則・私的言語・他人の心』でこの手の主張に対する新しくて革新的な説明を発表した。クリプキはこのパラドックスを201章で『哲学探究』の中心的な問題であるとして議論している。彼はこのパラドックスを発展させてグルーのパラドックスを作り上げ、帰納と同様に意味の懐疑論に陥ると主張した 。彼は、自身が「クワス算」(記号は⊕)と呼ぶ新しい足し算の形式を提起した。これは、足した結果が57より大きくなる場合を除いて全ての場合で「プラス」と同一である。つまり、:x ⊕ y = x+y, if x, y, ≤ 57, otherwise =5そして彼は、誰もが私が「プラス」を意味すると思ったよりも前にそれを知ることができたならば、私は実際には「クワス」を意味することはないであろうと問いかけている。彼は、自分の主張によって「我々が形作る新しい適用は暗闇の中の跳躍である。今ある意向は我々が選ぶいかなるものとも調和するよう解釈することができるだから調和も矛盾も存在しない」ということが示されると主張している。クリプキの説明はヴィトゲンシュタインの考えに忠実ではないと考える評論家もおり、結果的に「クリプケンシュタイン」と言われている。
刀岐氏（刀岐直）の出自は明らかでないが、但馬国二方郡刀岐郷（現在の兵庫県美方郡新温泉町）に由来する一族と考えられる。また直姓であることから、二方国造の一族とも考えられる。
平安時代初期までの陰陽寮では中国由来の漢籍に基づき技術の習得や職務の遂行が行われていたところ、9世紀後半になると日本独自の陰陽道書籍が現れるようになったが、その中でも滋岳川人は多くの著作を残した先駆けの存在として知られている。『世要動静経』『指掌宿曜経』『滋川新術遁甲書』『金匱新注』などの著書があったとされ、いずれも散逸し現存しないが、後代の陰陽道関係の典籍には、川人の著作からの引用がしばしばみられ、以降の陰陽道へ与えた影響は大きい。また、平安時代末期に成立した『今昔物語集』では、文徳天皇陵の設置地の選定が発端となり地神の追跡をうけるも、呪を唱えて逃れたとの逸話があることから、後世にわたり有名な陰陽師として知られたことが窺われる。
『エルヴィス・プレスリー登場!』（Elvis Presley）は、エルヴィス・プレスリーのデビュー・アルバム。1956年3月発売。
デビュー・シングルの『ハートブレイク・ホテル』が3月3日に68位で登場したばかりでまだヒットに至っておらず、アルバムヒットの保証が無かったため、サン・レコードで録音されていた5曲と、RCAでの第1回目のセッション（1月10日、11日）と、第2回目のセッション（1月30日、31日、2月3日）で録音されたカバー曲が5曲、その場で作られた新曲が2曲が収録された。しかし、蓋を開けてみると、10週連続1位を獲得し、発売からおよそ1年間チャート・イン。RCAのポップス・アルバムのうち、ソロ・アーティストとしては史上初の100万ドル以上の収益を記録し、RCAのポップス部門最大のヒット作となった。これを受けて、8月31日には6作シングル・カットされた。収録曲の中で、エルヴィスは「ワンサイデッド・ラブ・アフェア」が一番のお気に入りとのこと。ジャケット写真は、1955年1月31日にフロリダ州タンパで撮影されたもの。エルヴィスの後ろにいるのは、ビル・ブラックである。1999年に、アップグレイド盤として6曲がボーナストラックとして加えられた。1999年の再発盤では「ハートブレイク・ホテル」と「ただ一人の男」が最初に収録され、その次にオリジナル収録曲、残りのボーナストラックという曲順だったが、その後の再発盤ではボーナストラックは全てオリジナル収録曲の後に収録されている。2011年に、『エルヴィス』とのカップリングでボーナス・トラックを加えた、レガシー・エディションが発売された。「ただひとりの男」は、RCAのプロデューサーのスティーヴ・ショールズがエルヴィスに提供した曲で、エルヴィスのアイディアでシャッフルして盛り上げようとカントリーシャッフルが取り入れられ、途中でテンポが変わる。発売数ヵ月後のラジオのインタビューで、エルヴィスは「最も好きな曲で録音としても自信作だ」と語った。アレンジは即興演奏から練り、エルヴィスがイメージと違うと言うとバンドもそれに同感し、一からやり直していた。収録中にミスをして録り直そうと言うと、エルヴィスは反対し「雰囲気も音もいいからそのままでいい。録り直したら台無しだ」と言った。エルヴィスは技術的に完璧な演奏よりも感覚的に判断し、求めるフィーリングが出るまで何度も録音を繰り返した。一方で技術的にかなり高度な要求をすることもあり、誰も弾けないようなリックを思いついては断られていた。また、スタジオで歌う際にも激しく体を動かしており、それを見たチェット・アトキンスは妻に電話すると「こんなものは二度と見られないぞ、って言ったんだ。それだけエキサイティングだった」と語っている。ザ・クラッシュの『ロンドン・コーリング』のジャケットは、このアルバムのオマージュである。『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・ベスト・アルバム500」に於いて56位、と「オールタイム・ベスト・デビュー・アルバム100」にて79位にランクイン。
「ハートブレイク・ホテル」発売直後の1月28日に放送された人気番組「ザ・ドーシー・ショー」で「この若者がテレビの歴史を変えることになるでしょう」と紹介され、その後3月にかけて同番組に6回出演。4月に「ミルトン・バール・ショー」に出演したときの推定視聴者数は、4000万人だったという。さらに7月には、「スティーヴ・アレン・ショー」で脅威の55%を叩き出して見せた。番組には「腰の動きが猥褻だ」「声が淫らだ」「姿が不良っぽい」など抗議の電話や電報、手紙が殺到した。良識ある大人の代表でもあったエド・サリヴァンは、「どんなことがあってもエルヴィスだけは自分の番組に出演させない」と宣言していたものの、ライバル番組の「スティーヴ・アレン・ショー」がエルヴィスを起用して自分の番組の4倍の視聴率を上げたことにも刺激され、ついに出演を許可。半年間に3回の出演契約を結んだ。1956年9月にエルヴィスが「エド・サリヴァン・ショー」へ初出演した際には、82.6%という視聴率を記録。快進撃を続けていたエルヴィスだったが、その批判は凄まじく、CJCH局のDJはエルヴィスのレコードを600枚公園で焼き、ナッシュビルではエルヴィスそっくりの人形が絞首刑にされ、ミズーリ州セントルイスではエルヴィス人形が火あぶりにされた。テキサス州知事は、エルヴィスを筆頭とするロックン・ロール・アーティストのコンサートを一切中止すると発表し、ミシガン州ではエルヴィスと同じ髪形をした高校生が退学になった。評論家はエルヴィスのことを下品でいやらしい踊りの名人と評し、ニューヨーク・ジャーナルは「まるで原始人のステップを見ているようだ」「白人の子供を黒人にする陰謀の張本人」などとこきおろした。
ヨハン・テッツェル（ドイツ語: Johann Tetzel、Johann Tezelとも、 1465年 - 1519年8月11日）は、ドミニコ会の修道士で、16世紀前半にドイツで免罪符を配布・販売した中心人物の一人として知られている。
ヨハン・テッツェルはドイツ・ザクセン公国で1465年に生まれ、1519年8月11日ライプツィヒで亡くなっている。彼はおそらくライプツィヒで修道士となり、1509年にはポーランドへ移り、後にザクセン公国へ戻っている。彼を歴史に登場させたのは、マインツでブランデンブルクのアルバート（Albert of Brandenburg）枢機卿のために、免罪符配布／販売の中心人物の一人となり、後にマルティン・ルターのプロテスタント宗教改革の契機（1517年）のひとつとなったといわれている。
PCエンジンソフトの中でもかなり後期の作品。上下移動も含む横スクロールアクションの合間に、音声入りのビジュアル画面が挿入されるといった形式の作品。キャラクターデザインは末弥純。
ユンカース ユモ205 (Junkers Jumo 205) はユンカース・モトーレン社が開発した2ストローク対向ピストン式直列6気筒・12ピストンの液冷ディーゼルエンジンで、実用に供された数少ない航空用ディーゼルエンジンである。
前作であるユモ 204ではこれ以上の性能向上は望めない事が明らかになり、1931年より後継機の製作が計画された。試作機はユモ5と呼ばれ、1932年12月1日から1933年春にかけて最初の試験が行なわれ、テストベッド機のフォッケウルフ A17に搭載された。1934年よりユモ 205の設計を開始したが、実用化までに様々な問題を解決しなければならなかった。頻繁に発生したピストンの焼きつきに関してはピストンの金属の材質を変えた。また、上段ピストンのピストンリングは通常の役割と共に、圧縮の際に下部のピストンを受ける役割ももっていた。本機についてドイツルフトハンザは耐久性の高さと、燃料消費の少なさに高い評価をしていたが、戦闘機に搭載した場合にはスロットル操作に対しての緩慢な反応や、トラブルの多さが問題となった。このため長距離飛行を伴う旅客機、偵察機や哨戒機に搭載された。後にターボチャージャーとインタークーラーを備えたユモ 207Bに発展し、ユンカース Ju86P/R高高度偵察機に搭載されている。
He 114の胴体とフロートは従来通りであり新規性は皆無であったが、主翼の配置は非常に特異なものであった。上側の主翼はパラソル配置の単葉機のように胴体から支柱（cabane strut）で支えられ、下側の主翼は上側とほぼ同じ翼弦を持ってはいたが翼幅が遥かに短かった。
He 114は大きな成功を収めることなく、大量生産もされず、ドイツ空軍に就役した期間は短かった。He 60が水上では取り扱いやすく空中では鈍重であった一方でHe 114は水上での操作性はお粗末であり空中での性能はHe 60に勝る点はほぼ無かった。12機がスウェーデンへ（そこではS 12と命名）、24機がルーマニアへ輸出された。ルーマニアでは最後の8機が1960年5月1日まで現役であった。
2012年6月27日にPascale RoibuとIulian Rusuという 2人のダイバーがルーマニアのコンスタンツァ ママイア近郊のシウトギル湖（Siutghiol Lake）で1機のHe 114を発見した。最近になってこの2人はHe 114の発見場所の近くで別のブローム・ウント・フォス BV 138の残骸を発見した。
漫画家の坂口尚とは小学校時代の同窓であり、第二次世界大戦下のユーゴスラヴィアを舞台にした坂口の作品「石の花」の制作にあたって考証に協力、また同作品の単行本には、作品の時代背景（ユーゴ現代史）についての解説を執筆している。
カリカチュア（英・仏: caricature、伊: caricatura、独: Karikatur）は、人物の性格や特徴を際立たせるために（しばしばグロテスクな）誇張や歪曲を施した人物画のこと。滑稽や風刺の効果を狙って描かれるため、現在ではしばしば戯画、漫画、風刺画などと訳されまた同一視されるが、もともとは16世紀イタリアに出現したと考えられる上のような技法・画風を指して使われた言葉である（イタリア語で「荷を負わす」「誇張する」を意味するcaricareが語源）。したがって本来は必ずしも風刺を含意するものではなく、また写実に徹した風刺画などはこの意味ではカリカチュアではない。多くは絵画・イラストレーションなどグラフィックな形式において用いられるが、同種類の文学的な表現に関してこの言葉が使われる場合もある。なお、「カリカチュアライズ」はcaricatureに接尾語izeを付けた和製英語で、人物の欠点などを誇張して面白おかしく描くこと（戯画化）を指す。
滑稽や風刺を意図して描かれた戯画、風刺画、落書の類は、例えば古代エジプトのパピルスに描かれたや古代ギリシアの民衆風刺画から中世における悪魔を描いた戯画、日本の縄文時代における線刻戯画や法隆寺の天井に残された顔の落書きなど、洋の東西を問わず古くから見られるものであり（漫画#歴史も参照）、より後代においては人物の容姿を誇張したレオナルド・ダ・ヴィンチの素描や、果物などを組み合わせて肖像画を描いたアルチンボルドなどに近代的なカリカチュアの先駆的な例が見られるが、このような誇張表現が「カリカチュア」という言葉とともに自立するようになるのは16世紀後半以降のイタリアにおいてである。17世紀の美術史家フィリッポ・バルディヌッチは、『絵画用語事典』（1681年）において「カリカチュア」を以下のように定義している。「それはモデルの全体像の可能なかぎりの類似を目ざしたもので、冗談ないしは嘲笑を目的としてその人物のもつ欠点を故意に強調し、容貌の諸要素がすべて変形されているにもかかわらず、全体としてはその肖像がまさにモデルそのものであるように描かれた肖像画を指す」。マニエリスムの流れの中でこのような手法を開拓し「カリカチュア」という言葉とともに初めて用いたのが、16世紀後半に活躍した画家アンニーバレ・カラッチとその画派ボローニャ派の画家たちであった。彼らは生真面目な画家仕事の合間に息抜きとして、いくつかのすぐれたカリカチュアを残している。イタリアではその後17世紀から18世紀にかけて、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ、ジャック・カロ、ティエポロ親子（ジャン・バッティスタとジャン・ドメニコ）、ピエール・レオーネ・ゲッツィらのデッサンや版画によってカリカチュアは大きく発展した。ベルニーニは1665年のフランス旅行の際に、その肖像画家としての腕前を披露したことによって影響を与え、カロのグロテスクな人物版画はカリカチュアの代名詞ともなった。ティエポロ親子は温和でコミカルな人物画を残し、ゲッツィはローマの美術愛好家たちの風刺的なカリカチュアを専門に描いてイギリスの画家たちにも影響を与えている。
18世紀以降、特にイギリスとフランスではカリカチュアが政治風刺画の手段として普及するようになった。イギリスにカリカチュアが伝わるのはグランドツアーが流行した17世紀と考えられるが、18世紀の半ばのイギリスではまだウィリアム・ホガースによる、政治・風俗を題材とした細密で写実的な連作版画が大衆の評判をとっており、プロの画家たちはカリカチュアの手法を採用することを拒んでいた（ホガース自身も自分の作品を「カリカチュア」と見なされることを嫌っていた）。しかしホガースが没した1760年代より、アマチュアから波及してカリカチュアが流行しイギリスにおける風刺版画の主流を占めるようになる（カリカチュア革命）。その後に出たジェイムズ・ギルレイ、トマス・ローランドソンはナポレオンやフランスを風刺の対象として優れたカリカチュアを描いてイギリスの風刺画界を席巻し多くの模倣者を生み、その人気はジョージ・クルックシャンクへと受け継がれていった。このような流行の変化にはまた版画技法の変化も伴っている。ホガースらの銅版画は熟練と長い作業時間を必要とするエングレーヴィングであったが、ギルレイやローランドソンらの銅版画はエッチングであり、より短い作業時間でまた躍動感のある線を表現することが可能であった。イギリスではこのような版画出版は1820年代に人気が衰え、風刺画は新聞・雑誌を中心とする時代に移行することになるが、この間に木口木版（幹を輪切りにして作る固い版）が新たな印刷技法として導入されることになる。1840年創刊の人気漫画雑誌『パンチ』もこの方法で印刷された雑誌であり、中流家庭向けに風俗や政治を題材としたカリカチュアを描いて成功を収めた。一方、フランスにおいてはリトグラフ（石版画）による印刷がこのような風刺刊行物の主流を占めた。リトグラフの技術はナポレオン戦争の終わりの1815年にイギリスから導入されたものであったが、シャルル・フィリポンはこの技術による週刊新聞『カリカチュール』を1830年に創刊し、当時のルイ・フィリップの失政を標的にして大衆の人気を攫った。特に評判を取ったのがルイ・フィリップの頭を梨に見立てるというアイディアで、フィリポンは自分のこのアイディアによるカリカチュアを画家に盛んに描かせて部数を拡大させ、1832年にフィリポンが創刊した日刊紙『シャリバリ』においても頻繁に登場させた。中でもオノレ・ドーミエはこの梨頭を多数描いて人気画家となり、これを用いた一枚物の版画『ガルガンチュア』（1831年）も大きな成功を収めるが、ドーミエはこのような過激な風刺が災いして罰金や懲役刑を受けることにもなった。『シャリバリ』の人気はヨーロッパ中に普及し、イギリスにおける前述の『パンチ』やドイツの『フリーゲンデ・ブレッター』といった同種の新聞の発刊を促した。ドイツにおいてはヴィルヘルム・ブッシュによる幻想的な主題をもつカリカチュアが存在したが、1896年に創刊された風刺雑誌『ジンプリチシムス』が20世紀ドイツにおける先鋭的な政治風刺の牙城となり、またジョージ・グロス、オスカー・ココシュカなどが新しい美術の潮流の中で個性的なカリカチュアを描いている。一方、日本においては江戸時代に『鳥獣人物戯画』の作者鳥羽僧正の名を冠した鳥羽絵と呼ばれる略筆のスタイルが存在し、浮世絵師による多数の戯画・風刺画も書かれていたが、近代的なカリカチュアが日本人によって描かれるようになるのは明治時代以降である。幕末の1862年、在日イギリス人画家チャールズ・ワーグマンによって、居留外国人向けの風刺漫画雑誌『ジャパン・パンチ』が創刊されるが、本家イギリスの『パンチ』を模したこの雑誌の評判は日本人にも伝わり、明治に入ってからこの雑誌のスタイルを参考にした『絵新聞日本地（えしんぶんにっぽんち）』や『團團珍聞（まるまるちんぶん）』といった日本人による風刺雑誌が刊行され、特に後者で活躍した画家本多錦吉郎によって、それまでの日本にはなかった西洋風の風刺似顔絵のジャンルが開拓された。このような雑誌に掲載された時局風刺画は『パンチ』にちなんで「ポンチ絵」と呼ばれるようになり、とりわけ自由民権期に盛んに描かれた（日本の漫画の歴史も参照）。カリカチュアは今日においても新聞・雑誌のエディトリアル・カートゥーンで見られるだけでなく、その後に登場したあらゆる複製メディアにおいて掲載が行われている。他方で現実的な対象の克明な描写から離れたカリカチュアの技法と画風は、ロドルフ・テプフェールの登場とそれに続く現代的なコマ割り漫画の登場を準備したとも考えられる。
NEVは連邦政府が認めた公道仕様の車両区分である。その区分は1998年に連邦自動車安全基準500（FMVSS 500）の下に決められた。NEVの車両区分は連邦規則における「低速車」にあたる。NEVは車両総重量等級（GVWR: en:Gross vehicle weight rating）が1,400kg（3,000ポンド）未満かつ最高速度が32km/h（20mph）から40km/h（25mph）の間の4輪自動車と定義されている。一般的にNEVを認可する州はNEVの運転を最高速度が56km/h（35mph）から72km/h（45mph）の道路に制限する。連邦法により、自動車販売店は法律上40km/h（25mph）より速く走る自動車を販売できないが、購入者は容易にその自動車を56km/h（35mph）で走るように改造できる。ただし、もし40km/hを超過する改造がされれば、その自動車は乗用車の安全要求事項を受けるようになる。連邦法で義務付けられた安全装置の不備やNEVの設計上対応できないという特徴のため、一充電あたり48km（30マイル）という典型的な走行範囲と3年間という典型的な電池の耐久性と相まって、これらの速度制限は必要とされる。メーカーに対する連邦の安全要件を満たすため、NEVは、3点式または2点式のシートベルト、フロントガラス、フロントワイパーは必要ではなく、走行灯、前照灯、制動灯、反射板、バックミラー、および方向指示器を装備しなければならない。多くの場合、ドアはオプションでも良く、他車からの衝突保護はシートベルトの使用により自転車などその他の軽車両と比較してある程度は満たされる。
NEVを運用するための規則は州によって異なる。しかしながら、連邦政府はStandard 571.500（連邦自動車安全基準 500）を超える安全装置を必要とする事から州や地方自治体より優先する。一般に、NEVは登録されなければならず、また運転者は免許を与えられなければならない。エアバッグは必要でないため、普通はNEVは高速道路で移動できない。多くの州内でNEVは56km/h（35mph）以下の制限速度の道路に制限されている。
『ラプソディ・イン・ブルー』の成功により、シンフォニックジャズといえば1920年代のホワイトマンとガーシュウィンの共同作業によってなされた作品群をさすことが多いが、グローフェによる『グランド・キャニオン』もシンフォニックジャズ的作品といえる。また、モートン・グールド、リロイ・アンダーソンにも作品がある。逆にジャズ界からは、デューク・エリントンの『シンフォニック・エリントン』、ジョン・ルイスの『ユーロピアン・ウィンドー』などの作品があり、双方の分野からの融合がみられる。
当山の創建時の詳細については、天正9年（1581年）の天正伊賀の乱の兵火による諸堂宇の焼失で不明であるが、快遍上人が伝染病に苦しむ人々のために、大宮山密厳院神王密寺と称し、堂宇を建立し祈願したとされ、また隣接する日置神社の別当職として平宗清の帰依深き祈祷道場でもあったと伝わっている。天正伊賀の乱の兵火で焼失後、実恵が再興（年代不明）、寛永年間（1624年 - 1643年）に重学が再再興している。当山の僧重学の位牌に、「中興開山、宝永8年（1711年）正月没」と記されており、江戸時代初期の中興と推定できる。その後2度火災に遭うも再建されている。
ブートディスク（英: Boot disk）、起動ディスクは、（通常、リードオンリーの）可搬デジタル記憶媒体で、オペレーティングシステム (OS) やユーティリティプログラムを起動（ブート）するものを指す。媒体にフロッピーディスクを用いたものは特に起動フロッピーと、その他の媒体についてはブータブルディスクとも呼ばれる。
現在のPCは、所定の優先順位で各種デバイスからのブートをするよう設定できる。フロッピーなどからブートできない場合、電源を入れた際に特別なキー（Delete、F1、F2、F10、F12など）を押下してBIOS設定モードにし、ブート媒体の優先順位を変更しなければならない。最近では、ブートの途中であってもファンクションキー（通常、F11）を押下することでブートを中止できるものもある。この場合、ブート可能なデバイスが一覧表示され、ユーザーが選択できるようになる。最近のMacintoshでは、起動中にCキーまたはoption(alt)キーを押下することでブートデバイスを選択できる。
あいざわひろしは、日本の漫画家、イラストレーター、同人作家。女性。美少女漫画を主に執筆する。静岡市出身商業作家としてはペンギンクラブ山賊版・キルタイムコミュニケーション出版の書籍・フランス書院出版の書籍・E☆2・アダルトゲームなどでイラストレーターおよび漫画家として執筆している。同人誌は同人サークルHIGH RISK REVOLUTIONで個人執筆。
デビューのきっかけは、セックス・ピストルズのスティーヴ・ジョーンズとポール・クックが使っていたリハーサル・スタジオの上の部屋に彼女達が住んでいたことによる。彼らの助けにより『アイ・ア・ムアナ』のデモテープが作られ、後にデビューシングルとなった。初期のレコーディングにおいては、3人が同じ1本のマイクを前にユニゾンで歌う、というスタイルをとっていた。その後ストック・エイトキン・ウォーターマンとのコラボレーションにより"Venus"などのヒット曲を得たことでさらなる飛躍をした。1988年にシヴォーンが結婚で脱退。その穴を埋める形でジャッキー・オサリバンが加入したが別なバンドSlippery Feetを結成するため脱退。以降はカレンとサラのデュオとしての活動が続いている。いまでも記念イベントなどにはシヴォーンも参加することがあるようだ。ビデオクリップやライブパフォーマンスにおいて半裸の男性ダンサーたちが大量に踊るというスタイルが定着し、ゲイコミュニティーの支持を得たことから、イギリス国内でも同性愛者の地位向上のための活動に協力したりすることも多い。そのことから誤解されがちでもあるが、メンバーのカレンもサラも異性愛者であり、サラはバナナラマの元バックダンサーの男性との間に子供を出産しており、またカレンは1990年代から現在まで、元ワム!のアンドリュー・リッジリーと共に暮らしている。日本ではバブル景気絶頂期の1980年代後半のディスコブームと時を同じくして大ブレイクし、「マハラジャ」などではバナナラマの曲がかかると「お立ち台」が満杯になるという現象が起きた。2017年、設立メンバー シヴォーン・ファーイが、約30年ぶりに期間限定で復帰。26年ぶりに3人編成が復活し、翌2018年8月まで共演した。
1911年、江蘇省昆山生まれ。1928年に上海音楽院に入学する。ピアノをボリス・ザハロフに、作曲を黄自に師事。1935年年にピアノ科を卒業した後河北省立女子師範学院音楽科で教鞭をとる。1937年に日中戦争が始まると母校の上海音楽院に戻って教鞭をとった。この時期に、陳又新、労景賢と上海音楽館の創立に関わっている。1947年、パリ国立高等音楽・舞踊学校に留学し、ナディア・ブーランジェに師事した。1949年に帰国し、上海音楽学院の教授に迎えられ、作曲科主任や副院長を歴任した。
2009年と2010年の2年連続で、スーパー耐久「ingsレースクイーン」として活動。当時は「西村陽奈」（にしむら ひな）名義で活動していたが、2012年より現事務所に所属し、現在の芸名に改めた。2012年のSUPER GTで「SaRDイメージガール」(衣装のスポンサー名はKOBELCO)を成島桃香（後に桃香と改名）と共に務めた後、2013年から2018年までの6年連続で「LEXUS TEAM SaRD “KOBELCO GIRLS”」として活動。同チームを7年連続で務めた。2018年2月には「レースクイーン・オブ・ザ・イヤー'17-'18」を受賞。2014年（'13-'14）の佐野真彩と並ぶ29歳での受賞となった。なお、歴代のレースクイーン・オブ・ザ・イヤーにおいて、昭和生まれ（1988年(昭和63年）生）が選ばれたのは彼女が最後である（2019年2月現在）。2018年2月14日の自身のブログに於いて、同年度限りでのレースクイーン卒業を発表。2019年4月より、GAORAで冠番組『西村いちか ゴルフ大好き!!』が開始。
薩摩藩都城領の士族財部実秋の二男として1867年5月10日に生まれる。攻玉社を経て明治22年（1889年）、海軍兵学校15期を首席で卒業。明治26年（1893年）、海軍大学校を卒業、日清戦争に従軍。日露戦争では、大本営作戦参謀を務める。以後、海軍次官を務め、大正8年（1919年）、海軍大将。加藤友三郎内閣で海軍大臣となり、その後、第2次山本内閣、加藤高明内閣、第1次若槻内閣、濱口内閣の4内閣において海相を務める。昭和5年（1930年）、ロンドン海軍軍縮会議において若槻禮次郎らとともに全権となり、同条約に調印した。しかし海軍軍令部はこれに著しく不満で、犬養毅や鳩山一郎らが率いる政友会と協力し、同会議における浜口内閣の行為は統帥権干犯にあたると攻撃した（統帥権干犯問題）。同条約が批准された翌日に海相を辞任。財部はこのことが原因で予備役に編入され、実質的に引退することとなる。
海抜500m以下の低い山と平野が広がる。北部には漢鉄山（ハンチョルサン / 한철산、458m）、発陽山（パリャンサン / 발양산、440m）、南部には嵋峨山（ミアサン / 미아산、125m）、市の中央に景岩山（キョンアムサン / 경암산、139m）がある。市域の西部には大同江の支流・載寧江（チェリョンガン / 재령강）が流れている。市内には漢鉄山・発陽山に源を発する正方川（チョンバンチョン / 정방천）、サンメ川（상매천）が流れている。市内には、瑞興江（ソフンガン / 서흥강）を堰きとめて建設された運河が流れており、載寧江とを結んでいる。市の中央部・景岩山の麓にキョンアム湖がある。
基盤岩は石灰岩・粘板岩・頁岩・石英斑岩。土壌は褐色森林土が大部分を占める。地下資源としては褐炭がある。山林が市面積の21％を占め、アカマツ・ナラ・アカシア・ネズなどが育っている。
朝鮮王朝時代には黄海道鳳山郡の一部で、京義街道に沿って発達した集落である。もともとは沙里（サリ / 사리）という地名であった。朝鮮王朝時代に公認の旅舎が所在する土地を院と称するようになったため、沙里院あるいは沙里院坊（サリウォンバン / 사리원방）と呼ばれるようになった。日露戦争中の1905年3月、軍用鉄道として京義線（現：平釜線）が開通し、1908年4月に沙里院駅が開業すると、都市の機能と役割は大きくなった。1910年に黄海道鳳山郡の郡庁が沙里院に移転した。1920年12月には載寧へ向かう長淵線が開通し、長淵線から分岐する西鮮殖産鉄道によって港湾都市である道都海州と結ばれるようになると（沙里院-海州を一路線としたものが現在の黄海青年線）、交通・産業の中心地としてさらに発展することになった。行政区画としては、1921年に沙里院面が新設され、1931年に邑に昇格した。1945年8月の解放当時は12里からなっていた。第二次世界大戦後の1947年、沙里院市となった。1954年10月に黄海北道が新設されると、道所在地（道都）となった。
代表的な工業都市であり、現代的な産業施設がある。沙里院紡織工場をはじめとする織物・被服工場、沙里院総合機械工場・テソン（대성）機械工場のほか、精密機械・自動車修理・トラクター修理・鋳物・電器・テレビ組み立て・鉱山機械・タイヤ・圧延・セメント・ゴムなどの各種工場がある。近郊農業が発達している。小規模な耕地にイネ・コムギ・オオムギが栽培されており、野菜の生産が活発である。「勝利ブドウ」（승리포도）は1958年から栽培されたといわれ、セリとともに当地の特産物である。また、勝利ブドウで醸造したワインでも知られている。
1996年、ロサンゼルス市警の刑事スパルタンは、複数の人質をとり立て篭もった凶悪犯フェニックスを逮捕する。だがフェニックスの罠にはまり、人質は全員死亡。スパルタンは作戦失敗の責任と罪を問われて被告となり、フェニックスと同じく冷凍刑に処され、冷凍睡眠で永い眠りに付く。それから36年後の2032年。暴力や犯罪が存在せず、また無菌社会でコンピュータによる徹底管理された「クリーンな社会」となった近未来都市サン・アンゼルスで、仮釈放審査のために解凍されたフェニックスが脱獄。20世紀最大の凶悪犯フェニックスになす術が無い警察は、当時の所業から“デモリションマン”（壊し屋）の異名がついたスパルタンを解凍して、フェニックス逮捕を命じた。一方、フェニックスは、サン・アンゼルスを支配する市長コクトーと接触し、彼の推進する「クリーンな社会」に従わないレジスタンス組織の指導者フレンドリーの抹殺を命令される。フェニックスの脱獄はコクトーが仕組んだものだったのだ。武器と仲間を手に入れたフェニックスは、フレンドリー抹殺に向かう。スパルタンはフレンドリーたちレジスタンス組織にも襲撃されるが、彼らが殺害行為を避けていることや、自身が抱く管理社会に対する不信感から、次第にレジスタンス側に理解を示す。そして黒幕がコクトーである事に気付くが、逆に逮捕命令が出されて追われる身となる。しかしスパルタンに好意的な女性警官レニーナと協力し、命令を無視してフェニックス逮捕に向かい、レジスタンス組織を襲撃に来たフェニックス一味を撃退する。逃げ帰ったフェニックスは自身を「処分」しようとしたコクトーを殺害。追跡してきたスパルタンとフェニックスの最後の対決が始まる。
リチャード・オズボーンによるノベライズがある。日本では扶桑社（扶桑社ミステリー　訳：東江一紀）から出版。上述の通り、映画とは一部異なる展開がある。
1994年12月9日にヴァージンインタラクティブエンターテインメントから3DO用のガンシューティングや格闘アクション、FPS、カーアクションなど、16のバラエティ豊かなステージ構成からなるアクションシューティングゲームが発売された。なお、プレイステーション版も発売予定はあったが、こちらの発売はキャンセルされている。日本未発売だが横スクロールアクションゲームでスーパーファミコン、メガドライブ、メガCDのゲーム版もある。1994年2月にウィリアムス（Williams）社からピンボールマシンがリリースされている。
Iconの基本構造は以下のようになる。# コメントlink ライブラリprocedure main(args)   メインルーチンendprocedure 関数(引数)  サブルーチン    return サブルーチンの返り値（省略可）endメインルーチンはmain関数に記述する。なおIconは一度中間形式にコンパイルするときサブルーチンの形式をチェックしてから、再度コンパイルしなおして実行ファイルを生成するので、サブルーチンは宣言の必要がなくソースコードのどの位置に書いても良い。代入式には糖衣構文がある。例えば、x := x + nは、x +:= nと、表記が可能である。ブロック構造は{～}で範囲を指定する。
Iconはリスト、テーブル型（連想配列）、集合、レコード型（構造体）など、多数のデータ構造を提供している。 例えばリストを得るにはcat := ["muffins", "tabby", 2002, 8]などとすればよい。ただし上記にないデータ構造も、配列、スタック、キューはリストとの区別が無いだけであり、文字列 は文字型の配列として扱うので、これらのデータ構造の機能をもっていないというわけではない。またIconの変数は基本的にデータの型を宣言する必要が無いが、データ型が存在しないというわけではなく、型推論が行われているだけである。このため、上記のデータ構造を利用する場合は使用前に宣言を行う必要がある。この宣言は代入文の形で行われる、例えば連想配列の場合t := table()t["abc"] := 1となる。これは連想配列tを使用する前にt := table()によってtが連想配列であることを明記している。
ジェネレータとは呼び出しごとに値を返す機構である。一見関数と同じに見えるが、返す値が複数であることが大きく違う。例えばif x = ((1 to 5) | y) then   write("True")else  write("False")というプログラムがあったときこれはxが1から5またはyと等しいなら「True」そうでなければ「False」を表示するプログラムである。このジェネレータの値を逐次処理するためのIconの基本ループとしてevery文が存在する。このevery文は例えばevery i := 1 to 5 do   write(i)と表記すると1～5までの数字を画面に印字する。このevery の後に来る文はジェネレータであればなんでもよいので上の文はevery write(1 to 5) と記述しても良い。なお、ジェネレータは自分で作成することも可能である、単純に返り値をreturnではなくsuspendにすることで実装される。例として奇数を出力し続けるジェネレータは以下のようになる、procedure odd()   x := 1   repeat {      suspend x      x +:= 2   }endイメージとしてはsuspendは値を返した後、サブルーチンを中断せずに次の処理に移るものである。これをevery i := odd() do   write(i)と実行した場合、永久に奇数を表示し続ける。
承和年間に備後権掾を務める。この間の承和5年（838年）遣唐使に別請益生（特別研究員）として随行し長安へ入京、翌年無事帰国している（この時の位階は正六位上）。嘉祥3年（850年）文徳天皇の即位後に従五位下に叙爵し、文徳朝では土佐権守・紀伊介・縫殿頭を歴任する。清和朝に入り、貞観2年（859年）従五位上に昇叙され、引き続き縫殿頭を務める一方、但馬介/守も兼任した。陽成朝では、主殿頭・因幡権介を務める傍ら、元慶元年（877年）従四位下、元慶6年（882年）従四位上に至っている。
囲碁の名人で、承和6年（839年）共に当時囲碁の名人とされていた伴雄堅魚と共に仁明天皇に召されて囲碁の対局を行った。この際、須賀雄が石二子格上であったが、5局指して1勝4敗だったという。
THE BLUE HEARTS結成以前に、甲本ヒロトが結成していたモッズ・バンドである。THE BLUE HEARTSの楽曲である「NONONO」、「人にやさしく」（当時は、「がんばれのうた」）、「少年の詩」、「ロマンチック」などはこの頃から演奏されていた。また、ビートルズ、ザ・フー、ローリング・ストーンズ、キンクス、オーティス・レディング、セックス・ピストルズなどの楽曲もコピーしていた。前身バンドはラウンドアバウト。МCは「立ってみても座ってみても面白いコーツです」と言うのが定番なお、甲本はタイムボカンシリーズと、シリーズで音楽を担当していた山本正之の熱烈なファンであり、『逆転イッパツマン』放送時にアフレコ現場に見学に行った。山本は甲本らの音楽性を評価し意気投合すると、バンドを解散後、亀山は山本に弟子入りしバックバンドの演奏を務め、甲本は山本のアルバムにコーラスで参加するようになった。また、山本のアルバム『COLORS』収録の「a boy with buddy」の歌詞の一部は山川を歌ったものである。
長岡駅が統括管理する無人駅で、近隣には柏崎市役所庁舎や県立高校などが所在する。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、1番線のみを運用し2番線は供用を停止している。2番線の場内信号機・出発信号機においては使用を停止していることから、交換駅としての機能は有しておらず、閉塞境界としてのみ機能する状態である。駅構内には待合席・乗車駅証明書発行機・化粧室などが設置されている。切符販売窓口部分は閉鎖されて掲示スペースとなっている。駅舎右側には、駅東西を連絡する連絡跨線橋がある。
高井藩（たかいはん）は、信濃国伊那郡（現飯田市）に存在した尾張徳川家の支藩。藩庁は竹佐陣屋。
尾張徳川家の第2代当主徳川光友の次男・松平義行は、天和元年（1681年）8月13日に信濃国伊那郡・高井郡・水内郡内において父より3万石を分与され、高井藩を立藩した。ただし義行は尾張藩の江戸藩邸に住んでおり、藩政は三沢彦兵衛ら代官が天和2年（1682年）に創設した竹佐陣屋（現在の飯田市）に常駐して行なったと言われている。藩政の大半は尾張藩に準拠したものであり、藩法も尾張藩に倣って制定されている。元禄13年（1700年）3月25日、高井郡・水内郡の領地と美濃国石津郡・海西郡内の領地が交換され、美濃高須藩が立藩し、高井藩は廃藩となった。ただし、伊那郡内における1万5000石の所領は高須藩領として明治維新まで竹佐陣屋で支配されていた。
『バタアシ金魚』（バタアシきんぎょ）は講談社「週刊ヤングマガジン」で連載されていた、望月峯太郎の漫画作品。1990年に、松岡錠司監督の青春コメディ映画として映画化された。
高校生のカオル（花井薫）は水泳部のソノコ（塚原苑子）に一目ぼれ。彼女の気を惹くために、カナヅチなのに水泳部に入部し、ソノコに猛烈にアタックしはじめる。カオルは何度も振られるが、思い込みの激しいカオルは断られてもめげず、あまりのしつこさにソノコはノイローゼになりかけるが・・・。
1931年、9月27日のボストン・ブレーブス（現アトランタ・ブレーブス）戦で先発登板し、MLBデビューを果たす。この試合では6回を投げて10失点（6自責点）を喫し、敗戦投手となった。 この年はA級のリッチモンド・バーズでも33試合に登板し、チーム最多の230.0回を投げた。また、13勝もチーム1位タイの数字だった。続く1932年はMLBで4試合に登板し、6.0回・防御率1.50という成績を残したが、勝利投手になる機会はなく、この年限りで現役を引退した。
JR東日本長野支社では2014年7月18日に長野総合車両センター所属のキハ110系気動車を改造した列車を2014年12月下旬から定期列車として導入し、2015年春から飯山線の観光列車として運行させることを発表した。12月4日に列車愛称が「おいこっと」に決まったことを発表。愛称の由来は東京のローマ字表記（TOKYO）を逆読みしたもの（OYKOT）。12月23日に飯山駅で車両展示会を開催し、2015年1月2日から定期列車として、同年4月4日より観光列車として運行を開始した。
キハ110形気動車200番台2両（長野総合車両センター所属、-235(←313), 236 (←314) ）車両は元北上線特急「秋田リレー号」用300番台（南秋田運転所所属）で、200番台への編入及び長野への移籍に際し、座席の一部（東側）またはすべてがレール方向（東向き）に向けて、飯山線沿線の景色が楽しめるように改造された車両で、「眺望車"ふるさと"」と命名されていた。外観デザインは、アイボリーとえんじを基本に藁葺き屋根の民家の襖や障子などをイメージしたラッピングが施されているが、運転台や出入り台付近がキハ110-235がアイボリー基調、236がえんじ基調と配色が逆になっている。側面には唱歌「故郷（ふるさと）」の歌詞に登場する「兎」などがアイコン化して描かれており、室内にはアイコンを利用した照明装置も取り付けられている。室内も、"ふる里"のイメージを具現化したソファタイプのロングシートや、障子をイメージした柄のロールカーテン等に変更されている。尚、再改造に伴う番台区分の変更や改番は行われず、200番台編入改造時の車番が維持されている。
「おいこっと」として運転される時は、長野 - 十日町間を1往復している。また、冬季は「冬のおいこっと」として、長野 - 戸狩野沢温泉間を2往復している。「おいこっと」及び「冬のおいこっと」での停車駅は以下の通り。長野駅 - 替佐駅 - 飯山駅 - 北飯山駅 - 戸狩野沢温泉駅 - 森宮野原駅 - 津南駅 - 十日町駅「おいこっと」としての運転がない日には他の車両と共通運用が組まれ、飯山線及び北しなの線・上越線・信越本線で運行している。
森川 亮（もりかわ あきら、1967年1月13日 - ）は、日本の実業家。LINE（旧：NHN Japan）元代表取締役社長。C Channel株式会社代表取締役社長。神奈川県出身。
代表である石井精一は、3D対戦格闘ゲームの2大タイトルである『バーチャファイター』（セガ）、『鉄拳』（ナムコ）の両方に関わった人物である。他のスタッフも会社設立に当たってセガやナムコから引き抜かれた者たちであり、初期は「バーチャと鉄拳を作ったスタッフの新作品」を売りにすることが多かった。1996年にスクウェア（現・スクウェア・エニックス）出資の元に初の自社製作ソフト「トバルNO.1」をリリース。話題の新作「ファイナルファンタジーVII」の体験版を同梱した本作は66万本を売り上げた。このソフトの好セールスを受けてか、以降の制作ジャンルは対戦型格闘ゲームが多くなる。1997年には続編である「トバル2」をリリース。前作のゲーム自体の印象が地味だったため40万本の売り上げに留まったが、3D空間を生かした独自のシステム、鳥山キャラのモデリング、さらには膨大なボリュームなど前作から格段の進化をとげた。続く「エアガイツ」はナムコとの共同開発で、アーケードにも進出した。2000年に発売されたバウンサーはPS2初期のキラータイトルとなった。以前はスクウェアの傘下会社だったが、スクウェアが映画製作などの事業拡大の失敗で営業不振に陥ったのを期に、他のゲーム会社とも積極的に携わるようになる。このとき社員幾人かがセガやナムコに戻っていった。近年はキャラクターゲームなどの製作を行うことが多く、ドリームファクトリーの名前が前面に出ることはなくなった。
茨城県出身。1918年（大正7年）茨城県立土浦中学校（後の茨城県立土浦第一高等学校）卒業。1927年（昭和2年）北海道帝國大学農学部農業経済学科卒業。同年、北海中学校（後の北海高等学校）教諭。1943年（昭和18年）札幌商業学校（後の北海学園札幌高等学校）教頭。1949年（昭和24年）北海学院兼任教授。1950年（昭和25年）北海短期大学開学に伴い北海短期大学経済科助教授。1959年（昭和34年）札幌商業高等学校（後の北海学園札幌高等学校）校長に就任。学校法人北海学園理事。1968年（昭和43年）上原轍三郎理事長の逝去に伴い暫定的に学校法人北海学園理事長事務取扱を兼任。1970年（昭和45年）在職中に逝去なお、1927年から1932年まで北海道帝国大学農学部助手を兼任。恩師は高岡熊雄。
『北海道の沿海市町村における人口推移について』（経済論集 北海学園大学経済学会 1955年）
ドヴォルザークは、プラハの北約30kmほど、北ボヘミア、ロプコヴィッツ家の本拠地のひとつであるネラホゼヴェスに生まれた。生家は肉屋と宿屋を営んでいた。父親はツィターの名手として村では評判で、簡単な舞曲を作曲して演奏することもあった。また、近所の町でやはり肉屋を経営していた伯父もトランペットの名手として知られていた。6歳で小学校に通い始めるが校長のヨゼフ・シュピッツにヴァイオリンの手ほどきを受けると見る間に上達し、父の宿屋や教会で演奏するようになった。8歳で村の教会の聖歌隊員、9歳でアマチュア楽団のヴァイオリン奏者となり、音楽的才能を見せ始める。父親は長男であったアントニンには肉屋を継がせるつもりであったため、小学校を中退させ、故郷から30kmほど離れた母方の伯父が住むズロニツェという町へ肉屋の修業に行かせた。ところが、この町の職業専門学校の校長で、ドイツ語を教えていた（当時、肉屋の技術修得書を得るためにはドイツ語が必修であった）アントニン・リーマンは、教会のオルガニストや小楽団の指揮者を務め、教会音楽の作曲も行った、典型的なカントルというべき人物で、ドヴォルザークにヴァイオリン、ヴィオラ、オルガンの演奏のみならず、和声学をはじめとする音楽理論の基礎も教えた。
1855年、ドヴォルザークの両親はネラホゼヴェスを引き払い、ズロニツェに移って飲食店を始めた。翌年になるとドヴォルザークはチェスカー・カメニツェという町でフランツ・ハンケという教師にドイツ語と音楽を学ぶことになった。ところが、家庭の経済状況が悪化して音楽の勉強を続けさせることが困難となり、両親は帰郷させて肉屋を手伝わせようとした。これにリーマンと伯父が反対し、両親を強く説得、さらには伯父が経済的負担を負う約束で1857年にドヴォルザークはプラハのオルガン学校へ入学した。経済的には苦しい学生生活であったが、3歳年上の裕福な家庭の友人カレル・ベンドルと知り合い、楽譜を貸してもらうなどして苦学を重ね、2年後の1859年に12人中2位の成績で卒業した。この時の評価は、「おおむね実践的な才能に長けている（中略）ただし理論に弱い」というものであった。カレル・ベンドルとの友情は卒業後も変わらず篤いものであり、ベンドルは後にドヴォルザーク作品を初演するなど援助を惜しまなかった。