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前身は、4人組フォークグループ、フォーク・トレッカーズ（小松久、南里孝夫、森おさむ、山岩爽子）である。65年に、このグループから山岩が、小室等のPPMフォロワーズ加入のため脱退。残りの3人に林ゆたかと古関正裕（作曲家・古関裕而の長男）が加わり、1966年6月に結成された。グループ名はフォークの聖地、ニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジに憧れていたことから名付けられた。またこの当時人気だったカレッジフォークとは異なり、エレキギター、ドラムス、そして12弦アコースティックギターを取り入れたバンド編成は斬新で真新しかった。彼らはまず、芝田村町（現・西新橋）のフォーク喫茶「ヴィレッジ」で毎週土曜日に演奏することから始めた。やがてカントリー歌手の寺本圭一のプロデュースで1966年10月に、日本コロムビア（以下コロムビア）のCBSコロムビアレーベルよりファースト・シングル「暗い砂浜」でデビューした（古関は発売前に脱退するが、初期の2枚のシングルにはいずれもレコーディングに参加している）。当初ホリプロ側は東芝音楽工業（現：ユニバーサル ミュージック合同会社 Virgin Recordsレーベル）に曲の吹き込みを依頼するが、ハーモニーの物足りなさを理由に難色を示したディレクターから断られ、続いてコロムビアへ持ち込んだところ合格となった。（それとは逆にザ・ワイルド・ワンズはコロムビアに断られ、結果として東芝レコードと契約した。）彼らのデビュー曲はアメリカで流行っていたフォークロック調だったが、ヒットへとは結びつかなかった。翌1967年2月には2枚目のシングル「君を求めて」が発売されるも、前作同様に結果は不発となる。メンバーが意気消沈する中、南里は政治運動のため、必ず高校を卒業すると誓って父親から音楽活動を許されていた森は3年で落第するに至り、2人はグループを去っていった。残された小松と林は代わりのメンバーが揃わなければ解散を覚悟し、東京の大学を方々回ったところ、成蹊大学の学生で所属していたバンドが解散したことから暇を持て余していた小池哲夫を誘った。また明治大学を卒業したものの就職せず、映画プロデューサーをしていた父親（笹井英男）の下でぶらぶらしていた笹井一臣をホリプロがスカウト。そして5月頃に林と共に母校の成城大学を訪れた小松は、軽音楽部の部室で髪をぼうぼうに伸ばし無精髭姿の清水道夫を見つけた。4年生の彼は大学入学後に軽音楽部のバンドでベンチャーズを経て、ビートルズ・スタイルのバンドで、歌うことの楽しさに目覚める。だが清水のバンドは3年生の時に解散していた。清水のギターの腕前と歌唱力はまずまずで、あとは身奇麗にすればよいとメンバーに迎える。さっそく6月下旬より1週間の日程で軽井沢合宿を始め、楽器と歌の練習に励んだ。合宿終了後は直ちにコロムビアを訪ねた。そして筒美京平作曲の「バラ色の雲」は、メンバーが希望するブルー・コメッツ風の曲となり、発表を待つばかりとなった。こうして1967年8月にヴィレッジ・シンガーズとして「バラ色の雲」を発表。筒美の曲の良さとサウンドが功を奏し、フジテレビの音楽番組「ヒット速報」へ10週連続出演、公称60万枚突破の大ヒットを記録した。人気GSとなった彼らは続いて11月に「好きだから」を発売、ムーディな声質の持ち主である清水のヴォーカルと小池のキーボードプレイを前面に押し出したサウンドが相乗効果を呼ぶ事となる。そして翌1968年2月に発売され大ヒットした「亜麻色の髪の乙女」は「バラ色の雲」と並び彼らの代名詞とも呼べる作品となった。3月にはファースト・アルバム「グループ・サウンズの貴公子」を発売、着目すべき点として旧メンバー時に発売した2枚のシングル両面を新メンバーで録り直していることが挙げられる。また、TBS「七時だ!飛び出せ!!」へのレギュラー出演が始まり、4月に「思い出の指輪」、8月には「虹の中のレモン」と同名シングルの映画化による主演作品が尾崎奈々との共演で松竹より封切られた。同時代に活躍したザ・タイガース、ザ・テンプターズ、オックスなどといった長髪でワイルドなイメージのGSと、彼らが異なる最大の理由として、短髪のサラリーマン風、優等生的な容姿と、中流的、あるいは上流的なイメージが挙げられる。7枚目のシングル「星が降るまで」が発売された8月は兵庫県宝塚市の宝塚大劇場にてリサイタルを開催し、ヅカガールと共演。これはGSとしては初であった。秋に入り、新たに発足したCBS・ソニーレコード（現：ソニー・ミュージックレーベルズ）移籍第一弾シングル「落葉とくちづけ」が11月に発売されたが、GSブームの衰退もあり、この曲以後グループの人気は下降し始める。1969年、ベースの笹井が脱退し、同年8月発売の「裸足の恋」より角田英治が参加、この頃より担当ディレクターの趣味でムード歌謡化されていった。1970年6月発売のラストアルバム「恋と女とむせび泣き」は完全な清水のソロと言っても過言ではない内容で前年に発売され大ヒットを記録した「長崎は今日も雨だった」で知られる内山田洋とクール・ファイブめいたムード歌謡そのものである。1969年以降は否応がなしにムード歌謡路線を余儀なくされた彼らだったが1971年1月発売のラストシングル「ここより永遠に」では全盛期のヴィレッジを彷彿とさせるサウンドで締め括った。最後は所属事務所であるホリプロより一方的にマネージメントを放棄され、メンバーは四谷のとんかつ屋に集まって活動を続けるか否か悩み抜いた末、名古屋のビアガーデンでの演奏を最後に1971年6月を以って解散。その後31年の時を経て「亜麻色の髪の乙女」が島谷ひとみによるリバイバルで、若い世代にも知られるようになった。それを機に2002年に再集結しNHK「思い出のメロディー」に出演。その後ライブ活動を再開した。1969年に脱退していた笹井も復帰している。2004年にはライブ音源を収録した3枚のマキシシングル「The Village Singers' THE OFFICIAL BOOTLEG #1～#3／公式海賊盤 」を発売。
1998年のMLBドラフト4巡目（全体133位）でアリゾナ・ダイヤモンドバックスから指名を受け、プロ入り。2002年12月16日にルール・ファイブ・ドラフトでボストン・レッドソックスへ移籍。さらに2003年3月18日にコロラド・ロッキーズへトレードで移籍した。2003年4月1日のシーズン開幕戦でメジャーデビューを果たし、1回無失点の好投だった。その後は破竹の勢いで投げ続け、ルーキーながらブライアン・フエンテスと並びチームトップタイの75試合に登板した。2004年もチーム3位の64試合に登板したが、四球が増えてしまい、防御率は前年の2倍以上に跳ね上がってしまった。2005年はロッキーズで3試合に登板しただけで、古巣のダイヤモンドバックスへ移籍。しかしダイヤモンドバックスでも、四球と被安打を連発し、シーズンでの防御率は11.02という惨憺たるものだった。オフの10月15日にFAとなった。2006年1月9日にシカゴ・ホワイトソックスと契約。ホワイトソックスでは1試合も投げなかったが、6月15日に古巣のレッドソックスへ移籍。27試合に登板して防御率2.70と、復活を果たした。2007年は61試合に登板し、防御率3.10と、チームの期待に応えた。2009年4月30日のタンパベイ・レイズ戦の8回裏に1/3回を投げ5失点したロペスは右翼手のジョナサン・バンエブリと守備位置を交換する形で降板し、そのまま右翼手の守備についた。レッドソックスの投手が野手の守備位置につくのは1980年8月3日のトム・バーグメイヤー以来であった。その後、5月10日にダニエル・バードの昇格に伴ってレッドソックスからDFAとなった後、5月15日に40人枠を外れる形でAAA級ポータケット・レッドソックスへ降格。オフの12月18日にピッツバーグ・パイレーツと契約。2010年7月31日にジョー・マルティネス、ジョン・ボウカーとのトレードで、サンフランシスコ・ジャイアンツへ移籍した。2011年10月31日、2年総額850万ドルで契約を延長。2013年10月31日にFAとなったが、11月20日にジャイアンツと3年総額1300万ドルで再契約した。3年契約最終年の2016年11月3日に再びFAとなった。2017年2月8日に現役引退を表明した。通算839試合の登板数は歴代41位（引退当時）。
栃木市街地から北上し栃木市都賀地域の赤津地区、栃木市西方町真名子を経由して鹿沼市に入り、清洲地区で栃木県道15号鹿沼足尾線に合流する道路。終点から栃木県道15号鹿沼足尾線を更に西に進むと、程なく粟野地区中心部の口粟野に至る。起点の栃木市内では、旧道は大町交差点から粟野街道入り口交差点まで栃木県道309号栃木環状線と重複しているほか、バイパスが直接本線および栃木県道309号栃木環状線と接続されている訳ではないが、本線の西側を平行する形で建設され、栃木市都賀町木地内にて合流とする。
初期はプリミティブブラックメタルを演奏していた。フォーク的、ヴァイキング的なサウンドが特徴である。多大な影響を受けたバンドとして、バソリー、セルティック・フロスト、デストラクション、ソドムを挙げている。あるインタビューではW.A.S.P.の"Inside the electric circus"、デストラクションの"Infernal overkill"、ダークスローンの"Under a funeral moon"、バソリーの"Under the sign of the Black Mark"、セルティック・フロストの"Emperor`s return"がお気に入りのレコードだと述べている。ヘストはブラックメタルを「地獄はすぐそこにあるものであり、魂を悪魔に売り渡せば、人間は簡単に悪魔になりうるということを人々に思い出させる」ためのものとして捉えているという。
母音/ㅣ/[i]の構えから/ㅓ/[ʌ]（[ɘː]）を調音したときに生じる音。単独で発音した場合、硬口蓋半母音[j]による[jʌ]または[jɘː]である。子音字母につけられる場合は、i系の上昇二重母音を表すが、朝鮮語で/i/の要素は後続母音よりも前の子音のほうに強く働き、子音を口蓋化させる役割を果たす。
『訓民正音』の中声字において天を象る「ㆍ」2つと人を象る「ㅣ」とによって構成され、ㆍが内（左側）に置かれていることにより地から始まる陰母音の再出字（ㆍが二つの字）に分類される。その名称は『訓蒙字会』（1527年）でヨ（여、余）とされた。
中性母音の字母と組み合わさってㅖ [je]が作られる（ㅕ + ㅣ）。
文化観光部2000年式ではyeo、マッキューン＝ライシャワー式ではyŏと表記される。
占田・課田制（せんでんかでんせい）は、中国の西晋代に行われた土地制度。
魏では創始者曹操により屯田制が行われていた。屯田制は最前線などに駐留する兵士に耕作させる軍屯と土地を失った農民に対して半強制的に耕作させる民屯に分かれる。屯田民は5、6割に及ぶ高税率を課され、その収入は曹操軍団の経済的基盤となっていた。またこれと平行して自ら私有する土地を耕す一般民に対しては田租として畝ごとに4升（約0.8l）を課し、またそれまでの人頭税を止めて戸ごとに徴収する戸調制を開始、戸ごとに絹二匹（約48.2m）・綿二斤（約445.4g）を課した。しかし263年（景元四年）に蜀を滅ぼし、徐々に屯田の必要性が薄れ、翌264年（咸熙元年）より屯田の廃止が進められ、司馬炎が禅譲を受けて皇帝となり、西晋が立った翌年の266年（泰始二年）に廃止された。司馬炎はそれと共に268年（泰始四年）には『泰始律令』を発布し、国家体制を整えていった。280年（太康元年）に残る呉も滅ぼし、中国を統一した司馬炎は更に「戸調之式」を発布し、占田・課田制を開始した。しかし占田・課田制は実質的な効果はほとんど挙げられず、また司馬炎自身が統一後は堕落し、西晋は司馬炎死後の300年（永康元年）に起った八王の乱により国力を大幅に減退させる。この時期には最早、占田・課田制は有名無実となっていたと考えられる。占田・課田制は西晋の滅亡と共に消滅し、東晋および南朝に於いては受け継がれなかった。しかし後に華北を統一した北魏に於いて均田制が施行され、占田・課田制はこの前身となった。
占田・課田制に均田制と同じように土地の給付・還受があったとする説と占田とは限田の意味であり、土地所有の限度を定めたものであるとする説に分かれる。占田・課田共に給付・還受があったとするのは馬端臨『文献通考』・志田不動麿・岡崎文夫・万国鼎・加藤繁など比較的初期の研究に多く、最も新しいものが曾我部静雄である。占田・課田共に給付・還受は無かったとするのは中田薫・玉井是博・仁井田陞・堀敏一など。また部分的に給付・還受があったとする折衷案が宮崎市定・吉田寅雄・鈴木俊・西村元佑・越智重明など。折衷案のうち、西村は「占田・課田の額を超える私有地を持つ者に対してはそのまま、それよりも少ない者に対しては給付が行われる。」、吉田・鈴木は「占田で一戸当たりの所有の限度を定める一方で、課田では公有地の耕作を義務付ける（公有地であるからいずれは還受が行われる。）」、宮崎・越智は「占田とは一般民に対する限田であり、課田とは旧屯田民に対して旧屯田地を半強制的に土地を割り付けて耕作を行わせる土地である」とする。「戸調之式」の年齢制限の記述は給付及び還受が存在したことを想像はさせるが、「戸調之式」を含めて還受の規定はどこにも見つからない。『晋書』の史料としての不完全性を考えればこれで還受を完全に否定できる訳ではないが、現在の所、占田が給付されないことは定説に近い通説となっている。占田が限田とした場合、当然数値以上の土地を持つ者もいれば数値に足りない、あるいは全く持たない者もいたはずで、曾我部は所有する土地には不均衡があるのに田租および戸調が一定であるのはおかしいとして限田説を否定している。これに関して西村説のように不足分が給付されるのならば不都合は生じないことになる。また越智・堀は戸の資産に応じて戸調額が決定された可能性を示唆している
占田の規定では「男子・女子」とあり、課田の規定では「丁男・丁女」とある。このことから占田と課田とでは対象を異とするのではないかとも考えられる。伊藤敏雄1982に従い、ここでは占田・課田が「別の戸を対象とする」A説（宮崎説）、「同一の戸を対象とする」B説に分ける。更にB説の中でも「占田・課田が同一戸内の異なる民を対象とする」B-1説（余夫説）、「占田・課田が同一の民を対象とし、課田を占田の中に設定する」B-2説、「占田・課田が同一の民（特に戸主）を対象とし、課田を占田の外に設定する」B-3説に分類する。この点を考えるに当たり、「戸調之式」の「其外丁男」の訓じ方が重要になる。A説を採る場合、「其の外、丁男は」と訓じ、この文章を境に前後が分断されている。すなわち占田規定と課田規定とは全く関係が無いと解釈する。B-1説では「其の外の丁男は」と訓じ、占田の対象となる「男子」と課田の対象となる「其の外の丁男」とが異なると解釈する。B-2節ではA説と同じく「其の外、丁男は」と訓じ、占田と課田とでは意味合いが異なるとする。B-3説では「其の外に丁男は」と訓じ、占田の外に課田があると解釈する。諸点のうちで最も重要な論点であるので更に節を分けて解説する。
宮崎市定の「晋武帝の戸調式に就いて」では「其外丁男」を「其の外、丁男は」と訓じ、この文を境にして前後が分断されている、つまり「男子女子」と「丁男丁女」とはまるで関係の無いものであるとした。これに加え、占田・課田制が施行される前に屯田制が廃止されていることに目をつけ、占田とは一般民に対する限田であり、課田とは旧屯田民に対して旧屯田地を半強制的に土地を割り付けて耕作を行わせる土地であるとした。元々、岡崎文夫により「占田・課田制が屯田制の代わりの役目を演じたのではないか」との考えが出されており、宮崎説はこれを発展させたものである。この説の利点としては屯田制からの移行が無理なく説明できることである。宮崎説と同様な考えをするものとして、西嶋定生・越智重明・米田賢次郎などが挙げられる。ただし宮崎が占田を戸内の全ての丁男丁女を対象としていたとするのに対して越智は戸主夫妻のみを対象であるとする。また米田は占田を晋成立直後に廃止された旧屯田地・課田は呉征服後に廃止された旧屯田地とする。これに関する傍証として『晋故事』にある田租が50畝で4斛、つまり畝ごとに8升と魏時代の倍額になっていることが挙げられる。国有地を耕す旧屯田民であるからこそこれほどの額になるのであると考える。これに対する批判として吉田は宮崎が266年に屯田制が廃止されたとするのは『晋書』の誤読であり、屯田は未だ廃止されていなかった。故に宮崎説は成立しないとした。しかし西嶋は吉田の言う所の存されていた屯田は軍屯であり、民屯は廃止されたとした。宮崎説の難点としては『晋故事』にある田租の記述が課田のみに対応し、占田の田租の記述がどこにも見つからないことである。もし占田が一般民を対象とするのならば田租が無いことは有り得ない。これに関して宮崎は戸調之式の4の文の冒頭「遠夷の課田せざる者」が『通典』に於いて「課田せざる者」になっていることから遠夷を衍字と看做し、以下の「戸ごとに三斛」を占田に対する田租の記述とした。更に『隋書』「食貨志」にある東晋代の田租の記述を持ってきて、占田は1畝ごとに米2升を納めるとしたのであるが、占田・課田制が東晋以降も継続したという考えには疑義が多く、『隋書』の記述をもって西晋代の田租の記述とするのは無理がある。
占田・課田は同一の民を対象とし、占田で土地所有の限度を定め、その中に課田を設定してそれに基づいて課税するとする説。これを採るのは堀敏一である。この説の利点は占田に関する田租の記述がないことをそのまま田租が存在しなかったと解することが出来ることである。この説の難点は限田である占田には「男子・女子」と年齢制限が無いのに対して、課田には「丁男・丁女・次丁男」と年齢制限があり、戸内に課税対象外の者（次丁女・老少）が多い場合には占田額と課田額が大きく開いてしまうという点にある。
課税に付いて。まず占田・課田制の前後の課税に付いて述べると、前代の魏では既述の通り、田租が1畝ごとに4升、戸調が絹2疋・綿2斤である。後代の東晋では初め畝ごとに3升、後に減じて畝ごとに2升、後に畝ごとの徴収から変更して口（一人）あたり3石の徴収とし、更に増額して口あたり5石としている。既述の通り、占田の田租額に付いてはどこにも見つからない。しかし占田・課田の対象に於いてA説・B-1説・B-3説を採る場合には占田に田租が無いということは有り得ないので様々に推測されている。一方、課田の課税に付いては「晋故事」の文をそのまま読めば田租として4斛、戸調として絹3疋・綿3斤となる。しかし戸調は戸に対応するはずであり、B-1説・B-2説・B-3説では課田が戸内の個々人を対象としているので矛盾する。諸説の中でも特徴的なものを挙げると、B-1説を採る鈴木は「凡民丁課田五十畝、収租四斛・絹三疋・綿三斤」の文は元々「凡民丁課田五十畝、収租四斛」と「凡占田百畝、収租四斛・絹三疋・綿三斤」とでもあったものが「収租四斛」の部分が同一であったために誤って文を一つにしてしまったのではないかと推測している。この考えでいくと占田百畝に対する税率が魏と同じく1畝ごとに4升になる。ただこの考えは鈴木自身が「推測に推測を重ねた解釈であるが」と述べているように少々強引な解釈であることは否めない。課田が戸主・占田が戸主以外という考えを採る渡辺は「晋故事」にある租穀と民租を別の物であるとし、課田に租穀および戸調が対応して租4斛・絹3疋・綿3斤が課せられ、占田に民租が対応して1畝ごとに3斗が課せられたとした。それ以外の論者の考えに関しては論点のまとめを参照。
史料が少ないにも拘らず、これほど多様な研究が行われているのは占田・課田制が均田制の前身として位置づけられているからに他ならない。ただし占田・課田制を均田制の前身として必ずしも重視しない池田温のような考えもあり、均田制の「直接の」前身を占田・課田制ではなく計口受田制に求める考えも有力である。このことに付いては均田制の項を参照。また土地制度としての占田・課田制は南朝には受け継がれなかったが、税制（戸調制・田租）が南朝へと繋がるとする渡辺の考えもある。逆に前代の土地制度である屯田制との関係に付いては、占田・課田制は屯田制が廃止されるのと交代するかのように施行されており、全く関係が無いとは考えにくい。既述のように屯田制との関係性を最も強調するのが宮崎である。屯田制は「国家が豪族たちの荘園経営を真似た物」と看做されており、宮崎説では課田制もまた屯田制の系譜を受け継ぐもの、つまりは「国家による荘園経営」に他ならないとする。つまりは課田制の下に置かれる民は農奴であり、魏晋南北朝時代を農奴制の時代、すなわち中世であるとする京都学派の中国史時代区分論争に於ける立場と密接な関わりがあると考えられる。一方、東京学派の領袖たる西嶋は占田・課田制に付いては宮崎に賛同しているが、東京学派のもう一人の雄・堀敏一は「個別人身支配」の考えを占田・課田制にも適用している。「個別人身支配」とは簡単に言えば国家が民衆個人々々に対して支配力を及ぼす、あるいはそう志向することであり、西嶋により秦漢の大きな特徴として挙げられたものである。堀の「戸内の全ての人間に対して限田と課税を行う」という考えは「個別人身支配」に他ならず、魏晋南北朝時代が秦漢から引き継いで古代の段階にあるという東京学派の考えと密接な関わりがあると考えられる。しかし堀が「魏晋の占田・課田と給客制の意義」を発表した1974年ごろには既に唯物史観が影響力を低下させ、それを基盤としていた東京学派の時代区分に対する考えの影響力もまた低下した。そのため時代区分論争自体が下火となり、占田・課田制のような唯物史観で重視される経済研究もまた下火になっていった。
リストがオーストリアの画家モーリッツ・フォン・シュヴィント(1804-71)のフレスコ画から霊感を受け、ドイツのテューリンゲンの聖人エリーザベト（エルジェーベト）の物語を題材としたオラトリオである。ヴァイマル時代の1857-58年に作曲に取りかかり、1862年のローマ移住後に完成した。 日本での初演は1973年11月23日に行われた。
全2部、約2時間20分（各70分ずつ）
フルート3（ピッコロ1持ち替え）、オーボエ2、（2番はコーラングレ持ち替え）、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ（3個）、小太鼓、大太鼓、シンバル、低音の鐘2、ハープ2、オルガン、ハルモニウム、弦五部混声合唱、児童合唱独唱：ソプラノ、メゾソプラノ、コントラルトもしくはバリトン、バリトン2、バス2
ネブカドネザルの年代記(Nebuchadnezzar Chronicle)（エルサレムの年代記としても知られる）は、バビロニア年代記と呼ばれる年代記群の１つであり、ネブカドネザル2世の治世の最初の11年間が記録されている。粘土板にはネブカドネザルの西方への軍事行動の詳細が記され、その内容を翻訳したところ、カルケミシュの戦いと第一次バビロン捕囚についての記述が含まれていた。粘土板にはグレイソン方式の識別番号ABC5、大英博物館方式の識別番号BM21946が割り振られている。ネブカドネザルに言及する年代記は２つあり、この年代記はそのうちの１つであるが、彼の治世の全てを記録しているわけではない。ネブカドネザルの年代記（ABC5）はナボポラッサル治世後半の年代記（識別番号ABC4）の続きである。ABC4においては、ネブカドネザルは皇太子として言及されている。識別番号ABC5（ネブカドネザルの年代記）がネブカドネザルの治世最初の11年間（紀元前605/604年～紀元前594/593年）の出来事しか記録していないため、さらにその10年後の出来事として聖書に記録されている破壊と離散についてはこの年代記では裏付けられないし、現時点では他のいかなる考古学的史料でも確認できていない。大英博物館が古物商から1896年に購入した、他のバビロニア年代記の粘土板の大半については、発掘場所が不明であるため年代を特定できていない。これらの粘土板については、購入から60年後の1956年に初めて、ドナルド・ワイズマンが出版物において紹介した。
ネブカドネザルの年代記では、直接にはエルサレムという単語は出てこないが、「ユダの町」を意味する「イアーフドゥ（Iaahudu）」という名前が登場する。年代記はこう書かれている。（ネブカドネザルの）治世第7年のキスリムの月、バビロンの王は軍を編成しハッティの地に侵入した後、ユダの町を包囲した。アダルの月の２日目、彼は町を征服しその王を捕虜とした。（ネブカドネザルは）自ら、代わりの王を選んで定めた。多くの貢ぎ物を受け取ると、彼はバビロンへ向かって出発した。
航海条例（こうかいじょうれい、英Navigation Acts）は、1651年にイングランド共和国で制定された法律である。航海法、航海条令とも呼ばれる。イングランドの貿易をイングランド船に限定した。これにより、戦時にも十分な数の船を確保でき、重商主義を通じて、保護貿易主義の形を作ることになった。Actsと複数形で呼ばれるのは、航海条例が制定されたのが複数回（1381年から1696年にかけて9回）だからであるが、ここでは、歴史的に最も頻繁に言及される1651年の航海条例を中心に扱う。
1381年・1485年・1540年の航海条例は、海運を盛んにし、海上防衛を強化する点に重きが置かれていた。 1381年に成立した条例は、イングランド所有の船が当時は少なかったため、無効化した。1540年の法制定時には、イングランドの貿易商は、大きくて不便なイングランド船よりも、小回りの利くオランダ船を主に使いたがっていた。1651年の航海条例は、オリバー・クロムウェルが実権を握っていたイングランド共和国の議会により可決され、共和国政府が発布した条例で、オランダ商人による中継貿易の排除を目的とした。英蘭戦争のきっかけとなり、イギリス商業革命の要因ともなった。明文化はされていないが、フランスや当時中継貿易の主役であったオランダの排除が狙いであることは明白であり、この法案の起草者・支持者もそれを狙っていたといわれる。航海条例の制定を推進・支持した者について、オランダ商人に対抗していたイングランド貿易商人（特に特権から排除されていた密貿易商）の存在が指摘されている。
航海条例制定を決定づけたのは、八十年戦争におけるイングランドの貿易の大きな落ち込みであり、それと同時に起こった、スペイン帝国とオランダ共和国間の通商停止の解除だった。両国の通商停止が1647年に終わったことで、中継貿易港アムステルダムの全権と、他にオランダにおいて他国と競合しうるだけの利益とが解放された。その後数年で、イングランドの商人はイベリア半島や地中海地域、レバントにおける貿易でオランダに圧倒された。イングランド植民地との貿易でさえも（当時は清教徒革命の最終段階に当たっていて、イングランド共和国が植民地に対してまだ権威を持っておらず、一部の王党派の勢力下にあった）イングランドは貿易面でオランダの独占状態に遭い、直接貿易もレバント、地中海、そしてスペインやポルトガル帝国からの商品が一気に押し寄せてきたため締め出しを食らい、西インド諸島との貿易もオランダの貨物船を使ったため、オランダの収益となった。元より経済状態のよくなかったイングランドでは、1649年、貸付金の安全性を高めるべく、ランプ議会が教会や王室および王党派の領地没収を行った。それでも財政は潤わず、議会はニューモデル軍の縮減を要求するに至ったが、これに反発した軍はランプ議会を解散させ、総選挙を要請した。その後の国政は混乱を経て、新たにベアボーンズ議会と呼ばれる議会が誕生、やがて1653年にクロムウェルの護国卿就任へと繋がった。イングランドとスコットランドは、これらの望まざる輸入にはかかわらないのが、どうやら正解のようだった。イングランドが先例としたのは、グリーンランドカンパニーが、1645年に、自社の船以外の貨物船で、クジラ製品輸入を禁じた条例だった。1648年には、レバントカンパニーが、国会に、トルコの商品を、オランダやほかの土地の経由でなしに、生産地からじかにイングランドに輸入してほしいとの請願を出した。バルト海沿岸の国々と貿易をおこなう商人たちもこれに便乗し、1650年にはStanding Council for Trade（常設貿易委員会）とイングランド共和国国務評議会とが、地中海や植民地の産物を、オランダ経由でイングランドに輸入されるのを阻止する総合法を立案した。
1651年の航海条例は、イングランド植民地における外国船（オランダ船）の交易を禁じていた。1660年には、砂糖やタバコなどの植民地の主要産物は本国にのみ輸出できるとし（他国への輸出を禁止）、イングランドに直接送られる特定輸出品がリストアップされるようになった。特定輸出品は砂糖（1739年まで）、藍、タバコなどで、18世紀には米と糖蜜が加わった。さらに1663年の条例（指定市場法）は、ヨーロッパから植民地への輸出はイングランドを介して行うものとした。これによってイングランドは植民地との交易を完全に掌握するに至り、密貿易を取り締まる目的で1673年にも再制定された。1696年航海条例は、商務植民地庁（商務院、イギリス商務省の前身、Board of Trade and Plantations）を設置し、貿易の統制・監督を行わせるためのものであった。1773年にも、西インド諸島の砂糖を対象に重税を課した法が制定され、このため砂糖の値段が急騰した。この法は糖蜜条例と呼ばれた。
この航海条例は本国と植民地の相互関係にあったが、反対運動も起こった。ジェームズ2世が、条例を悪用して植民地の自主性を妨害したことへの非難や、この条例の課税手段化への反発もあった。また、本国の産業を守るために、帽子作りや羊毛工業に歯止めをかけ、植民地産業のダメージをもたらした。1750年にも、競合を避ける意味から、植民地の錬鉄や鋼加工の発達に待ったをかけたこともあった。 帽子や鉄鋼にまつわるあからさまな制限、あるいは密輸は、かなり一般的に行われ、17世紀から18世紀にかけては、北アメリカへ、複雑な海岸線を利用しての密輸が後を絶たず、本国政府もこれへの対応が遅れていた。それ以外に関税機関の職権乱用や、賄賂、偽造などが密輸を手助けした。18世紀半ばには、密輸が当たり前になり、砂糖法（1764年）や茶法（1773年）が定められたが、密輸業者への懲罰というよりは、アメリカの愛国者蜂起の火に油を注ぐ結果となった。イギリス帝国の貿易は、アメリカ植民地あってこそのもので、また、ニューイングランドの造船産業は、航海条例による保護貿易の恩恵を受けていた。その後に開かれた第一回大陸会議では、ベンジャミン・フランクリンにより、航海条例をアメリカの諸植民地に沿って制定するという提案がなされた。1707年の合同法施行までスコットランドは外国として扱われ、1670年から1779年の間、アイルランドは条例の適用外だった。
これら諸航海条例は、次第に強制力の強いものとなり、それへの反発でアメリカ独立戦争が起こり、条例は重大な危機に瀕した。その後違法行為が増え、輸出品目の列挙は1822年に廃止された。イギリスにおける自由貿易の支持者の台頭により、航海条例と同じく保護貿易政策だった穀物法が1846年に撤廃された。航海条例も1849年と1854年とを以て撤廃された。
LP版は6曲入りのミニアルバムとしてリリース。同時発売されたCD版は曲順を替え、12インチシングル「JACK」と「STELLA」収録曲を加えた12曲入りフルアルバムとしてリリース。ミックスはイギリス人のスチュアート・ブルース。
CBSソニー移籍後リリースされた、『A LONG VACATION』、『NIAGARA TRIANGLE Vol.2』、『EACH TIME』の3枚のアルバムから選曲された10曲に、当時未発表だった新曲「Bachelor Girl」とインストゥルメンタルの「夢で逢えたら」を加えたベスト・アルバム。夏向きの曲が同系統ごとに順番に並べられ全曲、演奏の前に『NIAGARA SONG BOOK』と『NIAGARA SONG BOOK 2』のストリングスが入り、3曲がリミックスされている。全でのアルバムの音のレベルをミキサー吉田保が揃え、デジタル・エディター、デジタル・キュー・エディター、デジタル・ミキシング・コンソールの3機種を用いて大滝詠一自身が、編集作業を行った。吉田は「あたりまえの編集じゃ面白くないと思ったんですよ。普通ならフェードでつなぐんでしょうけど、今回は一切やっていません。たとえばこのCDを使ってヴォーカルだけを聞きたいな、と思った時に普通のやり方だとストリングスの響きが残ってしまうんですよ。だから、ストリングスとヴォーカルを別々に楽しめるようになっているわけです。CDなら頭出しも簡単だからね」「そういう新しさに慣れていただかないと。切れる瞬間の音のレベルをそろえるのが大変でしたね。フェードでやれば簡単なのはわかっているんですけど、もっと自然にね。決してこの編集はうまいとはいえないけど、さっきみたいなことを考えて意図的にチャレンジしてみたのです。だから、もし気が向いたら同じアルバムを使ってこれと同じものを作るのは可能ですよ。ちょっと、遊び半分でもやってみて欲しいな」とインタビューで答えている。なお、「白い港」と「Bachelor Girl」のストリングスは『SONG BOOK』シリーズには未収録で、一部が本作で初収録となった。本作はCDとカセットのみでリリースされ、ナイアガラ・レーベルの作品中唯一、アナログ盤が存在していない。元々本作はカセットのみでのリリースされる予定だったことから、A、B面を計ってちょうど60分になるように編集された。
東京府東京市杉並区天沼生まれ。1961年、東京大学文学部社会学科卒。都庁勤務を経て、1974年に沖縄に移住し、同年から沖縄大学助教授、1975年から教授。1983年～1989年には学長を務め、2001年～2004年には2度目の学長を務めた。2007年に定年退任し名誉教授となる。反戦運動家として活動し、1978年に伊波普猷賞、1984年に沖縄研究奨励賞、1993年に沖縄タイムス出版文化賞を受賞。「九条科学者の会」呼びかけ人を務めた。2018年3月31日午後5時38分、肺炎のため沖縄県南風原町の沖縄県立南部医療センターで死去した。82歳没。
奈良交通吉野営業所（ならこうつうよしのえいぎょうしょ）は、奈良県吉野郡大淀町檜垣本にあった、主に大和八木駅、下市口駅、大和上市駅を発着する路線を担当している奈良交通バスの営業所である。最寄停留所は大淀バスセンター。同営業所廃止後は葛城営業所吉野車庫として存続している。
当営業所内には、大淀バスセンター（バスターミナル）が併設されている。
固有値が縮退している場合は、i ≠ n、m ≠ nの場合でもεᵢ = εₙ、εₘ = εₙとなる場合が存在し、この場合上式二次摂動エネルギーや、一次の摂動波動関数の係数の分母部分が零となり発散してしまう。従って、縮退のある場合には、このような発散を回避する手段を施す必要がある（ほとんど自由な電子参照）。摂動は普通、一次の項まで考慮すれば十分であるが、より高次な項を考える必要がある場合も多い（例：近藤効果は摂動の二次の項まで考慮しないと説明できない）。
ここまでに挙げたのは状態ベクトルに対する摂動論であるが、系が時間に依存する場合など、演算子に対する摂動論も便利である。演算子に対する摂動論として、グリーン関数を使う方法が知られている。
2002年にニューヨーク・メッツにドラフト40巡目(全体1197位)指名されるも契約しなかった。2003年に同球団から48巡目(全体1413位)指名されるも、またしても入団しなかった。2004年にFAとして同球団に入団した。2009年には、第38回IBAFワールドカップに出場し、銅メダルを受賞した。2011年オフの9月16日に第39回IBAFワールドカップとグアダラハラパンアメリカン競技大会の野球カナダ代表に選出された。ワールドカップでは銅メダル、パンアメリカン競技大会では金メダルを受賞した。2012年からは、カナディアン・アメリカン・リーグのケベック・キャピタルズでプレーする。9月11日に第3回WBC予選のカナダ代表に選出された。2013年1月17日に、第3回WBC本戦のカナダ代表が発表され、代表入りした。2017年開幕前の2月8日に第4回WBCのカナダ代表に選出された。
宇沢 美子（うざわ よしこ、1958年 - ）は、日本の英米文学者。慶應義塾大学文学部教授。
1981年慶應義塾大学文学部英文科卒、1987年同大学院文学研究科英米文学専攻博士課程単位取得退学。 1990年東京都立大学助教授、2005年慶大文学部教授。 2008年「ハシムラ東郷 イエローフェイスのアメリカ異人伝」で慶大より博士（文学）。2009年『ハシムラ東郷』でヨゼフ・ロゲンドルフ賞受賞。
相対式ホーム2面2線を有する高架駅で、フルスクリーンタイプのホームドアが設置されている。大渚寄りに非常用の渡り線がある。
ランレベル（英: Runlevel）とは、UNIX System V 系のinit処理を実装したオペレーティングシステムに見られる動作モードを意味する。一般に 0 から 6 までの7つのランレベルか、0 から 9 までの10のランレベルを使うことが多い。通常、ランレベル 0 になるとコンピュータは停止し、ランレベル 6 ではリブートされる。それらの中間のランレベル（1 - 5）は、マウントするディスクドライブ、ネットワークサービスを起動するか否かなどで差異がある。低いランレベルは、保守や緊急の事態への対処に使われ、ネットワークサービスを起動しないことが多い。ランレベルの詳細はオペレーティングシステムによって異なるし、システムアドミニストレータによる設定も可能なので、システムによっても異なる。ランレベルのシステムは、Version 7 Unix で使われていた /etc/rc スクリプトを置き換えたものである。
「『GAME DIGGIN』〜ゲームアーカイブスの魅力を掘り起こせ〜」（ゲームディギン ゲームアーカイブスのみりょくをほりおこせ）は、PlayStation Storeで配信されている「ゲームアーカイブス」の魅力を、タレントの鉄平、ファミ通PSP+PS3編集長のあらじ谷塚（親方）、その度呼ばれるファミ通編集部の面々の3名でプレイしてディグ（掘る）っていく動画。ニコニコ動画とPlayStation Storeでのみ配信している。ニコニコ動画はストリーミング方式、PlayStation Storeはダウンロード方式。YouTubeにもアカウントはあるが、この動画は投稿していない。ソニー・コンピュータエンタテインメントジャパン が提供しているニコニコチャンネルである、PlayStation公式チャンネル“ぷれちゃ”に属している。PlayStation Storeのみでダイジェスト版も配信している。
PlayStation Storeで配信されている「ゲームアーカイブス」の魅力を、タレントの鉄平、ファミ通PSP+PS3編集長のあらじ谷塚(親方)、その度呼ばれるファミ通編集部の面々の3名でプレイして紹介する動画。当初は1つの動画に2タイトルをプレイしていたが、第2弾（夏休み連続配信）以降は1つの動画に1タイトルをプレイし、3〜4タイトルを紹介程度（1本20秒前後）に鉄平が紹介するように変更された。
当駅から長野県飯田高等学校の最寄り駅である伊那上郷駅までは6.4kmの距離だが、Ω状のカーブとなっており、直線距離では2km程度である。また、飯田駅で時間調整を行うために20分以上かかる列車もあり、飯田高校の学生の中には走って移動すれば間に合うと駅間をダッシュして登校する学生もいる。これが究極超人あ〜るで紹介され知られるようになり、俗に「下山ダッシュ」と呼ぶ。しかし、実際には当駅から伊那上郷駅までは高低差が73mあるために急な上り坂が続き、また途中に国道151号を横断する必要があって安全とは言えず推奨されていない。
1983年（昭和58年）、東京都で生まれる。日本人の父親とベルギー人の母親を持つハーフ。幼い頃に母親の母国ベルギーに移り、その後、日本やアメリカを行き来する。ヴァイオリニストの母親に強制的にヴァイオリンを習わされたのをきっかけに、チェロ、ピアノを習い、幼い頃からクラシックに慣れ親しむ。アメリカの高校に単身で進学。15歳の時にヒップホップに目覚め、全米各地で行われるイベントでフリースタイル・ラップバトルを繰り広げる。この頃のラップの内容は「経験に基づく自己分析」が多く、自らのアイデンティティを失っていた時期であった為、ラップバトルは感情の捌け口になっていた。その頃に現地のラッパーから一流ラッパーの称号である「SoulJa」（魂(Soul)と神(Jah)を表すスラング）を授かった。2003年から日本に住んでいる。
友人が現在の所属事務所G.P.Rに彼のデモテープを持ち込む。2005年、俳優オダギリジョーが出演する「メンズビューティーン」のCM曲として「FirstContact」が起用され、デビュー。11月1日にミニ・アルバム『First Contact』を発表。2007年2月28日、シングル「DOGG POUND」でメジャーデビューを果たす。同年6月に2枚目のシングル「rain」を発表。9月に青山テルマを客演に迎えた3枚目のシングル「ここにいるよ」を発表。遠距離恋愛を歌った同作は、オリコンチャートで最高6位、デジタル・ダウンロード数は200万を記録する大ヒットとなった。9月7日にシングル3曲を含む初のアルバム『Spirits』を発表。12月には第40回日本有線大賞新人賞を受賞した。2008年1月、「ここにいるよ」の青山テルマによるアンサーソング「そばにいるね」に客演。NTTドコモのテレビCM曲として起用された同曲は2008年上半期の最高の売上を記録し、「日本で最も売れた着うたフル楽曲」としてギネスブックに認定された。同年4月8日、女性歌手Yukieを客演に迎え、「そばにいるね」をセルフカバーし、着うた限定で配信。同年6月、1枚目のアルバム『Spirits』の完全ニューマスタリング・デラックス編集版アルバムとして『SPIRITS:X`tended』を発表。9月、ジャマイカのレゲエアーティストスライ&ロビーから「そばにいるね」のカバー依頼により、彼が新たに英語詞を起こしてラッパーとして参加した「ハリー・ホーム（そばにいるね）」が、彼らのアルバム『AMAZING』に収録された。同アルバムは同年のグラミー賞最優秀レゲエアルバム部門にノミネートされた。2008年10月、松任谷由実を迎え、“SoulJa×Misslim”名義で「記念日・home」を発表。「記念日」は、1989年に発売された松任谷のシングル「ANNIVERSARY〜無限にCALLING YOU」をサンプリングしている。12月、第59回NHK紅白歌合戦に「そばにいるね」で青山テルマと赤組で出場。2009年1月、4枚目のシングル「ONE TIME feat. 一星 & 沖仁」を発表。3月に2枚目のアルバム『COLORZ』を発表。2010年1月、シングル「Way to love〜最後の恋〜 feat. 唐沢美帆」を発表。4月、デビュー前の果山サキを迎えたシングル「うまく言葉にできないけれど」を発表。5月、「ここにいるよ」「そばにいるね」と続いた“遠距離恋愛”シリーズの完結篇と位置づけたシングル「はなさないでよ feat. 青山テルマ」を発表。2人はこのシングルをもって、コンビを解消した。6月に3枚目のアルバム『Letters』を発表。9月に、DA PUMPのISSAとのコラボレーションシングル「Breathe」を発表。2013年7月、エイベックスへの移籍第一弾としてシングル「雨のち晴れ / What's your name? 」を発表。
ヴァージン諸島国立公園（ヴァージンしょとうこくりつこうえん、Virgin Islands National Park）は、米国の国立公園。
米国領ヴァージン諸島の1つセント・ジョン島 (Saint John) のおよそ60%を占める。スキューバ・ダイビングとシュノーケリングで有名で、熱帯雨林を通る長いハイキング道がある。公園の面積は59 km²（14,689 エーカー）である。ローレンス・ロックフェラーはこの地を訪れ、信じられないほど美しいと考えた。ロックフェラーは、この地を購入し、連邦政府に寄付し、1956年の8月2日に米国で29番目の国立公園になった。セント・トーマス島のレッド・フック (Red Hook) とシャーロット・アマリー (Charlotte Amalie) からフェリーが、公園の近くのセント・ジョン島のクルーズ湾 (Cruz Bay) に停まる。フェリー港から歩いてすぐのところにビジター・センターがある。年間の訪問者数は700,000人から800,000人前後である（2006年は、677,289人）。ヴァージン諸島国立公園のもっとも有名なアトラクションの1つはトランク湾 (Trunk Bay) で、白い砂浜と海中のシュノーケリング用通路がある。相応の準備があれば、シュガー・プランテーションの廃墟が散在するシナモン湾自然歩道 (Cinnamon Bay Nature Trail) とボルドー山歩道 (Bourdeaux Mountain Trail) を横断することができる。ボルドー山歩道は、海抜389 m（1,277 フィート）のボルドー山という島の最高地点に続き、そこからの風景は「天国から見るに違いない風景」と表現するのが最も適切である。しかし、最も人気のあるハイキングコースは、リーフ湾歩道 (Reef Bay Trail) である。この道では、周囲の森林の美、砂糖工場の名残、歴史的な価値のある岩面彫刻、湧水滝と澄んだ水を見ることができ、休んでリラックスすることもできれば、ジェンティ湾 (Genti Bay) でシュノーケリングすることもできる。来園者は公園の近くだが、公園外のセント・ジョン島に宿泊することができる。あるいは公園内のキャンプ場に宿泊することもできる。キャンプ場は、シナモン湾 (Cinnamon Bay) にあり、様々な癒しを与えてくれる。また、ヴァージン諸島国立公園は、2、3のセント・トーマス島の孤立した場所だけでなく、シャーロット・アマリー港の沖合のハッセル島も含んでいる。
公園の主な目玉は、サンゴ礁と海で、ほとんど完全に公園を取り囲んでいる。新しいサンゴ種が古いものにとってかわりつつあるため、サンゴ礁は急速に変わりつつある。例えば、2006年エルクホーンとスラッグホーンサンゴがヴァージン諸島に導入された。もうひとつの重要な目玉は熱帯雨林である。熱帯雨林には、公園のほとんどの動植物がいる。動植物がヴァージン諸島国立公園が有名な理由で、140種の鳥類、302種の魚類、7種の両生類、22種の哺乳類、740種の植物が生息する。コウモリが島固有の唯一の哺乳類である。野生のロバとカニがそれ以外に良く見られる動物である。
公園の気候は亜熱帯である。年間降水量は 1,397 mm（55 インチ）。冬季は、11から21ノットの貿易風が吹く。平均気温は 26.1℃(79°F)。植物の優先種は乾燥熱帯森林植物である。
クリーム色の地に黒く太いラインを持ち、その黒ラインの中央にはさらに、深い緑色の光沢を持つラインが走る。一方の翅に2本付く尾状突起は先が白く、その根元は薄いオレンジ色。腹部はクリームと黒のだんだら模様で蜂を連想させる。日本で尾状突起を計4本持つシジミチョウはこの種だけ。翅表は黒地で、オスのみ中央に青色をさす。
本種は共生するアリとの関係に影響されるため、生息する地方によって異なるが、主に松林、桜や桐の古木に発生し、夏の夕方になるとオスは翅を開いて縄張りをアピールする（占有行動と呼ぶ）。その他の時間帯は、水溜りや花などにも訪れる。卵から孵化すると幼虫は自分で這っていき、樹上にあるハリブトシリアゲアリの巣に入り、幼虫での越冬をへて蛹化まで育ててもらう。蛹は巣の中やその近辺の樹皮の裏側などに形成される。本州のみに生息するが、山陰の一部の地域を除けば生息地・個体数共に多くなく、森林伐採など環境破壊の影響でこのチョウも少なくなった。
イギリス英語ほどの著しい地域差はないが、アメリカ英語にも方言は存在する。アメリカ英語は大きく北部の方言と南部の方言に分けられ、東海岸と西海岸によっても違いがある。また多民族国家であるため、黒人英語など人種・民族・階層ごとの言葉の違い（社会方言）も複雑である。メディアなどで使用される標準的な英語（General American）に最も近いのは中西部の方言であるとされる（アメリカ合衆国中西部#言語的特性も参照）。アメリカ英語の方がイギリス英語よりも新しいと思われがちだが、アメリカ英語はエリザベス1世時代の英語を基にしているため、アメリカ英語の方が古い形を保っている場合もある。 （例）getやforgetの過去分詞（英ではgotおよびforgot、米ではgottenおよびforgottenが優勢）。ask、dance、fastのaの発音（英では[ɑː]、米では[æ]）。stopなどのoの発音（英では[ɔ]、米では[ɑ]）。19世紀にノア・ウェブスターらによって綴り字が簡略化され、その後もイギリス英語とは一部の綴り字に違いが生じている。 （例）colour→color、catalogue→catalog、centre→center、ラテン語の名残であるæをeに簡略化など。今日ではイギリス英語の影響が強かったイギリス連邦諸国にもアメリカ英語の影響がみられる。日本では太平洋戦争以前の英語教育ではイギリス英語が中心だったが、戦後はアメリカ英語が中心となった。
高校中退後、ロサンゼルスに4年間留学。帰国後2年間はデモテープ作りに励む。1987年にTUBEのアルバム『SUMMER DREAM』の『Stay in my eyes』『憧れのハワイ航路』、BLIZARDの『DREAM TENTION』(松川敏也との共作)で作曲家デビュー。また渚のオールスターズの『渚のカセットvol.1』でボーカル初披露。1988年にTUBEのベーシストの角野秀行が交通事故による休業のため、TUBEのライブツアーにサポートベーシストとして参加。1989年に『LA JOLLA(ラ・ホーヤ)』でソロデビュー。1990年に『おどるポンポコリン』を歌っていたB.B.クィーンズにベーシストとして参加し、第41回NHK紅白歌合戦に出場。1993年にZYYGとして活動するも（元々は、元グラスバレーの出口雅之とREVを結成する予定であるが、音楽性の違いにより、REVは出口のソロユニットとなった）1994年に脱退。その間にもZARD、MANISH、DEEN等に楽曲提供をし、1994年にはオリコン作曲家シングルセールス6位を達成。1995年にBarbierとして活動。同年リリースした、『Rest of My Life』以降は、英語での作詞、セルフプロデュースである。ギターでレコーディングをすることがあるものの、本人曰く、「ギターはあまり弾けない」とのこと。また、ライブでは、サポートミュージシャンとして参加しているDIMENSIONと行うも、トークをする一面も。1997年のライヴMC中に、サポート参加していた増崎孝司の口から間接的ではあるが「他者への楽曲提供はしない」と公表。栗林はコンポーザーとして名前が知られていたため、多くのファンは冗談と受け取っていたが、その後発表される栗林の曲は激減し、発表された曲も多くがストックとされている。1998年9月22日に渋谷CLUB QUATTROにて行われたライヴを最後に表立った活動を停止する。
自身がベースを弾く際には、極太いサウンドを出す事が多い。ドラムに、青山純、江口信夫などを起用して、叩き方を強めにしているものの、自ら、パーカッションを使用していることもある。自身の楽曲では、DIMENSIONを多く起用しているのも特徴であるが、特に、ギターの増崎孝司は、Barbier名義以外ほとんどの楽曲に参加している。AOR、フュージョンを意識した楽曲は自身のこだわりでもあると思われる。かつては、BLIZARDなどに、ヘヴィメタル色の強い楽曲を製作したことがある。
テレビ朝日系『MUSIC STATION』では、89年に「「トレンドは白」のテーマ」での他、渚のオールスターズ、B.B.クィーンズとしての出演していたが、ZYYGとしての活動以降は、この番組に出演することはなくなり、1stAL『Go-Wild』リリースの際、TBS系『COUNT DOWN TV』などに出演した。
Barbier（バルビエ）は1995年に始動した栗林誠一郎のソロプロジェクトで、主にZARDに提供していた曲をAMYの英語訳詞でセルフカバーをしていた。当初はジョルジュ・バルビエという20世紀前半にイラストレータ・デザイナー等として活躍したアーティストにインスパイアされて結成した覆面ユニットとして紹介されていた。実際、栗林のライブでも「あれは僕じゃないんですよ」と言って笑っていた。ゲストボーカルとして、Barbierの作詞をしているZARDの坂井泉水が参加している。ちなみに、この名義だけ作詞、編曲の楽曲がない。1996年にリリースしたユニット唯一のオリジナルアルバムCD「Barbier first」をリリース後、際立ったような活動は凍結状態にある。
ボーヤイ・ヤーノシュ国際数学賞 (Bolyai János Nemzetközi Matematikai Díj, János Bolyai International Mathematical Prize) は、ハンガリー科学アカデミーより授与される数学賞。一般に「ボーヤイ賞」 (Bolyai-díj, Bolyai Prize) と略される。5年に1度、過去10年間に出版された最も優れた数学のモノグラフの著者に対して授与される。現在の賞金額は25000ドル。1902年、ハンガリーのトランシルヴァニア（現ルーマニア領）出身のセーケイ人（ハンガリー人）数学者ボーヤイ・ヤーノシュの生誕100周年を記念し、彼の功績を称える目的で設立された。第1回はポアンカレが、第2回はヒルベルトが受賞し、その受賞者の顔ぶれから当時最高の数学賞とみなされていたが、その後、世界大戦による混乱等で長らく途絶えていた（この賞の選考委員でもあったヒルベルトは、1915年に予定されていた第3回の受賞者にアインシュタインを推薦していたとも伝えられる）。2000年、ハンガリー科学アカデミーは賞を復活させ、第3回ボーヤイ賞はサハロン・シェラハに贈られた。
筑豊本線（折尾駅 - 桂川駅間）および篠栗線の電化を前に製造された車両。1999年（平成11年）に製造された815系を基本に、前面デザインや車内接客設備などの設計変更を行っている。2001年（平成13年）10月6日から同線のほか、長崎本線・佐世保線で営業運転を開始した。その後、増備が進み、南九州各地の電化区間でも使用されるようになったほか、813系とともに鹿児島本線福岡地区の主力車両としての運用も行われている。815系同様、ワンマン運転に対応する。JR九州によると、817系は走行する際の1両あたりの消費電力が415系の半分程度（53%）としている。2001年にグッドデザイン賞を受賞している。
摩擦撹拌方式 (FSW) により製造されたダブルスキン構造のアルミ合金車体で、片側3箇所に両開き扉が設置されている。客室側窓は、扉間に1枚の固定式大窓を設けている。車端部の窓も固定式で、開閉可能な客用窓はない。窓ガラスはUVカットガラスを使用し、カーテンを省略しているなど、日立製作所のA-trainシステムを採用した815系の基本設計を踏襲している。前面は貫通形であり、全面ガラス張りである。基本形状は815系に類似しているが、前照灯・尾灯のデザインと取付位置が変更されているほか、左側前面窓の上に列車種別表示器を、右側前面窓の上に路線名表示器を設置している。815系では行先表示器が字幕式となっていたが、817系ではLED式となっている。車体塗装は0番台・1000番台・1100番台では無塗装ヘアライン仕上げで、2000番台・3000番台では白色を基調としたアルミ塗装となっている。なお、無塗装車については近年汚れが目立ってきたことから815系と共に順次銀色の塗装が施工されている。貫通扉を含む前面部と前面下部のスカートは黒色に塗装されている。客用扉の脇にはシンボルマークが付く。このシンボルマークは配置される車両基地によって色が異なる。
主回路制御方式も815系と同一のPWMコンバータ+VVVFインバータ制御であり、IGBT素子を用いた交流回生ブレーキと全電気ブレーキが使用可能な主変換装置が採用されている。主電動機、主変圧器ともに815系と同等の装置を搭載している。これにより、車両の消費電力は国鉄時代の415系のおよそ53％程度まで削減されている。運転台の主幹制御器はワンハンドル式で、運転席側より力行5段、中立、抑速ブレーキ、常用ブレーキ7段および非常ブレーキとなっている。また、815系と同様に定速制御機能や乗務員支援モニタを装備するが、ワンマン機器類の配置は見直されている。後日装備であるが、ATS-DK表示コンソールが運転台に乗せる形で設置された。台車は815系と同じく軽量ボルスタレス台車のDT404K（電動車）、TR404K（制御車）である。高速運転をあまり行わないため、ヨーダンパは3000番台を除いて装備されていない。