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2007年10月23日、有料公開収録大会として新宿ロフトプラスワンにてイベントが行われた。当初、新宿ロフトプラスワン内でのトークイベントだと思われたが、賭けプロレスを行うとの演出上、急遽会場を新宿FACEに変更するという前代未聞なイベントになった。その為、観客は徒歩で新宿FACEまで歌舞伎町を大移動した。この日の内容は番組第5回から7回までの3週にわたって放送された。入場料金は1500円。最初で最後のファンが参加できたイベントであった。
1993年12月2日、仙台市で生まれる。5歳から長久保裕のもとでフィギュアスケートを始めた。2004年12月にホームリンクの「コナミスポーツクラブ泉・スケートリンク」が閉鎖され、練習場所の確保に苦しみながら、2005-2006シーズンの全日本ノービス選手権Aクラスで優勝。2006年4月からは親元を離れ、名古屋に拠点を移した長久保の自宅に住み込んだ。2006-2007シーズンには全日本ジュニア選手権で4位に入った。2007-2008シーズンからジュニアクラスに上がり、ISUジュニアグランプリに参戦。国内では西日本ジュニア選手権で優勝したが、右股関節を痛めたため全日本ジュニア選手権を欠場。2008年秋に名東FSCの門奈裕子コーチのもとへ移った。2008-2009シーズンは全日本ジュニア選手権で4位となり、全日本選手権では9位だった。2010-2011年シーズンのアジアフィギュア杯で優勝、2011-2012年シーズンをもって高校卒業と同時に引退した。2018年シンガポールを拠点とする客船ボイジャーオブザシーズ内のスケートショーに出演中。
ワイオミング大学（University Of Wyoming）は、アメリカ合衆国、ワイオミング州ララミーにある公立大学である。 ララミーは、標高7,200フィート(2,194m)の高度がある。現学長はTom　Buchanan氏。学生数は約13,000人。大学のカラーは茶と金。 ワイオミング大学（通称UW）は、1886年9月に創立され、学部および大学院の学位を授与するワイオミング州唯一の高等教育機関である。また、農業、エネルギー、地質学および水資源の関連分野を専門とし、環境および天然資源の研究が盛んである。 ワイオミング大学は、4年制で、農業、教養、ビジネス、教育、工学、健康科学および法律の7つの学部から成っている。修士課程および博士課程がある。 同大学はララミーの文化行事の基幹となっており、競技場や講堂を、色々なコンサート、舞台芸術のイベントに提供している。 同大学には、社会的、専門的、および学術的な150におよぶ学生の課外活動がある。また、ユニオンには、キャンパスの書店および多数の設備があり、キャンパスの中心になっている。アメリカ文化遺産センター（American Heritage Center）は、アメリカ・ワイオミング州の歴史および居住者に関連した多数の特殊集書、原稿および人工物のコレクションを有している。また、「トムとジェリー」などの映画音楽で有名なスコット・ブラッドリーが1934年から1952年の間に書いた音楽のスコアが保管されている。
大学ワイオミング大学には、「カウボーイ・ジョー」と「ピストル・ピート」の2つのマスコットがある。 男子チームは「カウボーイ」、女子チームが「カウガール」と言われている。ワイオミング大学は全米大学体育協会(NCAA)のI部で西部のメンバーとして競っている。記念競技場は1950年に造られ、収容人数は32,580人で、NCAAのI部で最も標高の高い（7,220フィート）フットボールスタジアムである。 講堂は、1,500万ドルの費用で1982年に造られ、座席数は15,000人余である。
長野県北佐久郡軽井沢町。軽井沢町立軽井沢中学校、長野県軽井沢高等学校を経て、2010年駿河台大学卒業。株式会社シズナイロゴス所属。2007年からSC軽井沢クラブに所属し、日本選手権を2007年から2009年まで3連覇、2013年から5連覇中（2017年現在）である。2016年世界選手権4位、パシフィック・アジア選手権優勝。2018年平昌オリンピックカーリング競技男子日本代表選手として出場（結果は8位）。その後、3月に行われた2018年日本ミックスダブルスカーリング選手権大会では吉田知那美とペアを組み、3位入賞を果たした。2018年8月1日より、北海道コンサドーレ札幌カーリングチームに移籍。2018年パシフィックアジアカーリング選手権大会優勝。2019年、第36回日本カーリング選手権大会優勝。
未来都市「ギャラクタウン」で暗躍する、犯罪組織「クライム」。それに対抗すべく、ギャラクタウンの特別機動局長官マンディの働きかけにより、キャプテン・チャンスをリーダーとする非合法防衛部隊「ゴリラ・チーム」が結成された。ストーリーの大筋は、アメリカのテレビドラマである『スパイ大作戦』からヒントを得て創作されている。
1935年（昭和10年）4月8日、東京に生まれる。1954年（昭和29年）、前年に画家を志し、東京芸術大学を受験するが失敗。浪人中に東宝砧撮影所で日本初の本格特撮怪獣映画『ゴジラ』（本多猪四郎監督）の特撮現場にアルバイトで参加。渡辺明に師事する。1956年（昭和31年）の『空の大怪獣ラドン』、1957年（昭和32年）の『地球防衛軍』といった東宝のSF特撮映画に参加し、東宝内に開設された特殊技術課の特殊美術係で特殊造形、ホリゾント描画、ミニチュア制作といった特撮映画の技術を学ぶ。このあと、武蔵野美術大学に合格。
1959年（昭和34年）、松竹京都撮影所で松竹映画の『高丸菊丸 疾風篇』（丸根賛太郎監督）に参加。これをきっかけに武蔵野美大を中退。大映の美術スタッフとなる。大映の美術スタッフの八木正夫（1957年入社）と懇意となる。1961年（昭和36年）、大映京都撮影所で日本初の70mm総天然色スペクタクル映画『釈迦』（三隅研次監督）に参加。1962年（昭和37年）、『鯨神』（田中徳三監督）に参加。1963年（昭和38年）、大映東京撮影所で、特撮パニック映画『大群獣ネズラ』に参加するが、「生きたネズミを使う」という撮影方法が衛生問題（#人物・エピソードにて後述）となり、組合争議にまで発展して撮影中途で頓挫。1965年（昭和40年）、大映の井上章の招きにより、同社初の怪獣映画『大怪獣ガメラ』（湯浅憲明監督）の特殊美術を担当。この映画では前年大映を退社していた八木正夫がガメラの特殊造形を担当しており、大映には怪獣造形、ミニチュア制作含めて大規模特撮の技術も技術者もなかったため、八木は村瀬継蔵や三上を集めて、特撮美術全般をまかなった。この時集まったメンバーで、八木正夫が造形会社「エキスプロダクション」を創設。三上も役員としてこれに参加。営業も含め、映画美術全般の進行を務める。
1966年（昭和41年）、『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』（田中重雄監督）、『大魔神怒る』（三隅研次監督）、『大魔神逆襲』（森一生監督）、東映京都の『怪竜大決戦』（山内鉄也監督）など京都・東京の撮影所にまたがってエキスプロで美術担当。特殊造形、美術だけでなく、特撮にも参加している。1967年（昭和42年）、大映で『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（湯浅憲明監督）、テレビ番組では宣弘社の『光速エスパー』（日本テレビ）、東映の『キャプテンウルトラ』（TBS）、東映京都の『仮面の忍者 赤影』（関西テレビ）などで特殊美術を担当。1968年（昭和43年）、松竹映画太秦でピー・プロダクションのスタッフと共に『吸血鬼ゴケミドロ』（佐藤肇監督）、大映東京で『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』（湯浅憲明監督）、大映京都で『妖怪百物語』（安田公義監督）、『妖怪大戦争』（黒田義之監督）に参加。翌年の『東海道お化け道中』（安田公義監督）まで続くこの「妖怪シリーズ」では多数の妖怪群の造形に携わる。この年、エキスプロは韓国の「極東フィルム」制作の怪獣映画『大怪獣ヨンガリ』（シム・ヒョンレ監督）に参加。韓国初の怪獣映画の特殊美術を務める。1971年（昭和46年）、東映のテレビ番組『仮面ライダー』（毎日放送）の企画立ち上げに参加。放送開始まで2ヶ月しかない中、現場を指揮し、自身では敵組織「ショッカー」の美術造形全般を手掛けた。しかし多忙であったため、旧知の高橋章を美術デザイナーに呼びよせ、現場を引き継いだ。続いて前澤範をエキスプロに迎え、『好き! すき!! 魔女先生』（朝日放送）の美術を担当するほか、『魔神ガロン パイロットフィルム』、大映最後のガメラ映画『ガメラ対深海怪獣ジグラ』（湯浅憲明監督）などを担当。1972年（昭和47年）、ひろみプロの特撮番組『サンダーマスク』（日本テレビ）、東映生田スタジオ作品の『仮面ライダー』、『超人バロム1』（よみうりテレビ）、『変身忍者 嵐』（毎日放送）などの「変身ヒーロー番組」で美術・特撮全般を担当。空前の「変身ブーム」を支える。1973年（昭和48年）、『仮面ライダーV3』（毎日放送）、『イナズマン』（NET）などを担当。
1975年（昭和50年）、香港ショウ・ブラザーズの招きを受け、エキスプロを退社。1972年に造形会社「ツエニー」を立ち上げた村瀬継蔵とともに香港に赴任し、チャイ・ランプロデューサーのもと、『中国超人インフラマン』（ホア・シャン監督）、『蛇王子』（ロー・チェン監督）、『透明人間』などの特撮美術を担当。その後、同じくエキスプロを退社した藤崎幸雄らとともに造形会社「コスモプロダクション」を設立。テレビ作品では、東映の特撮ドラマ『宇宙鉄人キョーダイン』（毎日放送）の特撮美術を担当。1976年（昭和51年）、ショウ・ブラザーズ初の怪獣映画『北京原人の逆襲』（ホー・メンホア監督）で、「コスモプロ」名義で美術参加。1978年（昭和53年）、東映京都の特撮映画『宇宙からのメッセージ』（深作欣二監督）で美術監督、またコスモプロで『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』（NET）の美術を担当。1979年（昭和54年）、東映の『新・仮面ライダー』（毎日放送）でコスモプロに迎えた高橋章と組み、4年ぶりに復活した仮面ライダーの美術全般を手掛ける。1980年（昭和55年）、『仮面ライダースーパー1』（毎日放送）を担当。同年、造形会社の枠を超え、コスモプロで『Xボンバー』（フジテレビ系）を自社制作。マリオネット形式の本格的特撮スペースオペラの総監督を務め、美術造形から、マットペイント作画、ドラマ・特撮演出も任じている。高橋と組んだ精巧なミニチュア特撮とキャラクター造形は、英国他海外でも高い評価を受けている。以後もテレビドラマ、映画、CMなどで活躍。1989年（平成元年）、丹波企画 / 松竹富士の『丹波哲郎の大霊界 死んだらどうなる』（丹波哲郎監督）で美術監督を務める。2000年（平成12年）、コスモプロを解散。以降、主に上海を拠点にインテリアデザイナーや油絵画家として活躍していた。
愛称は「ミカちゃん」。エキスプロでは、美術造形全般のプロデューサー的立場だった。東映プロデューサーの平山亨は「温和で、人を安心させる信頼感を持っている人」と評している。大映時代に『大群獣ネズラ』の制作に関わったが、撮影用に大量捕縛した数千匹のネズミからダニが大発生。三上他美術部員はダニアレルギーのため瀕死の入院にまで至り、これ以来大のネズミ嫌いとなった。おかげで『仮面ライダー』以降のヒーロー番組では、ネズミの怪人だけは関わらなかったという。大映・エキスプロ時代に三上らが『妖怪百物語』などで手がけた妖怪造形は、この「略式の人間型怪獣」というコンセプトで「怪人」となり、その後空前の「変身ブーム」の主役の一つとなって、テレビの特撮番組のキャラクターそのものを変えていった。
『仮面ライダー』では、番組の造形立ち上げから参加していて、石森章太郎のデザイン画を立体化してみせた造形のセンスは三上の腕によるところが大きい。三上は仮面ライダーの造形では衣装の素材選びを始めに、鷲を図案化した「ショッカー」の紋章や、怪奇色の強いショッカーアジトの美術デザインも手掛けている。仮面ライダーの愛車「サイクロン号」も三上のデザインである。三上によると、サイクロン号のモチーフは「昆虫」で、後部の六本の排気筒は「脚」、二つある前照灯は「眼」、側面の赤い模様は「風」をイメージしたという。敵役である「怪人」の造形については、同番組では特撮番組に登場する怪獣の3分の1しか制作予算がなく、「略式の怪獣で行こう」との発想で始まったとしていて、「普通、怪獣のぬいぐるみというのは出来るだけ人間のプロポーションが出ないように工夫します。ところが、怪人の場合は逆に人間の形を出してみたわけです」と語っている。三上が手掛けた「蜘蛛男」や「人間蝙蝠」、「さそり男」のマスクは粘土原型からの造り起こしだが、これは手間も暇もかかるものだった。三上はこれを「映画の手法」であり、余裕のないテレビ番組の制作スピードには合わないと考え、「サラセニア人間」以降の怪人造形はタイツ地にウレタンを接着して形を削り出し、これに着色したラテックスを塗りつける手法に切り替えた。これは『仮面ライダー』で生みだされた造形手法だった。
北垣が京都府知事に着任した頃の京都の街は、東京奠都などにより東京や大阪などへの人口流出、産業衰退により、都市としての活力が失われつつあった。北垣は、京都の勧業政策として琵琶湖から京都までの疏水建設によって、灌漑、上水道、水運、水車の動力を目的とした琵琶湖疏水を計画した。疏水の設計は工部大学校（後の東京大学工学部）を卒業した京都府技師の田辺朔郎が進め、4年8ヶ月の大工事で完成させた。工期途中で視察のためアメリカ合衆国を訪れた田辺は、当初の計画になかった水力発電を取り入れ、日本初の営業用水力発電所となる蹴上発電所を建設し、1895年には京都・伏見間で日本初となる路面電車（京都電気鉄道）の営業運転が始まることとなった。琵琶湖疏水建設は、国や京都府の財政支出のみならず、市債や寄付金などのほか、市民に対しての目的税をも財源とし、府民と一体となって取り組んだ。さらに、京都商工会議所などの創設などに尽力し、近代産業都市としての京都建設に大いに貢献した。田辺と二人三脚で挑んだ琵琶湖疏水工事の物語が大阪書籍の小学校社会科教科書に掲載されていた。現在の京都の政財界において、歴代京都府知事の中で北垣を高く評価する人々が多い。
当時大阪市にあった第三高等中学校が京都市内の吉田山に移ったが、その際の新しい校舎の開校式に京都府知事として出席した。この学校は、1894年に第三高等学校と改称した。第三高等学校は、現在の京都大学。
前任の京都府知事槇村正直は府令をもって剣術を禁止したが、北垣は知事に就任するや椹木町に「体育場」と称する大道場を設立して剣術を奨励した。1895年（明治28年）、京都に大日本武徳会が設立され、北垣は大日本武徳会の役員を務めた。高野佐三郎は北垣国道の剣術について、「北垣（国道）男爵は山岡流であるが、実に柔らかでした。あれが本当の山岡流です。一般のゴチゝしたのが山岡流とは言えません」と称えている。
妻のタネは子爵河田春雄の養叔母。長男の確は同志社英学校から慶応中学に転校し、京都市立工芸美術学校を出て日本画家となり、北垣静處と号す。次男の守は京都府京都商業学校卒業後、近衛歩兵第一連隊第5中隊に入隊、除隊後、見習士官教育訓練を受けたが、小樽銀行の行員となり、農商務省在外研修員として外遊後、陸軍副隊長として日露戦争に出陣したのち、33歳でロンドンに留学して語学学校に通い、父親の没後、1917年に目黒に児童教養研究所を設立。その妻シマは北海道銀行頭取・添田弼の長女。三男の旭は1905年にアナポリスの海軍兵学校 (アメリカ合衆国)に入学、海軍軍人から漁業会社社長となり、四男の元は札幌農学校で学び一時、守の研究所を手伝った。長女は田辺朔郎に嫁ぎ、三女(養女)は下村孝太郎に嫁いだ。
オート名匠戦とは、オートレースのGII競走の1つである。
2005年に川口オートレース場に新設されたGII競走である。2001年の競走制度改革でGIグランドチャンピオン決定戦が廃止され、同時にGII競走だったキューポラ杯争奪戦がGIに格上げされて以来、川口ではGII競走がまがたま杯争奪戦のみとなっていた。本来記念競走はGI・GIIともに2つあるのが基本であったために新設されたものである。2005年の第1回大会当初からスポーツニッポン新聞社杯として開催されていたが、2013年の第9回大会は週刊実話杯として開催された。2014年以降は開催されていない。
第1回から第3回までは、川口を除く各オートレース場の20期生（1987年選手登録）までの選手のみが斡旋されていた。しかし、川口所属の選手は期別に関わらず斡旋されていた。このことから、川口の若手を優遇するだけのレースという批判もかつては存在した。2008年の第4回より、開催時期を従来の9月末〜10月初頭から、2007年までGIIまがたま杯争奪戦が開催されていた6月中旬へと移した。それに併せ、出場選手を各オートレース場の21期生（1989年選手登録）までの選手に限定。22期以降の選手は斡旋されなくなった。その後、斡旋の制限が徐々に緩和され、2012年の第8回は22期生まで、2013年の第9回は23期生までが斡旋されるようになった。
番組に関しては通常のレースと同様であり、オープンレース限定などの変則的な番組構成は行われない。初日の第12レース、いわゆる「スーパードリーム戦」は「巧技の真髄」と銘打たれ、SG優勝の経験を持ち、なおかつ通算勝利数が1000勝を超える選手のみが選出されていた。第4回大会ではドリーム戦は行われず、全レースが通常の予選競走として実施された。ただし、二日目の第12レースではあくまで通常の予選としながらも、出走する選手全員を1000勝以上の面々で固めた「1000勝対決」として行われた。優勝戦は特に「マイスター決定戦」と銘打たれている。
草加市の西部に位置する。東西に東京外環自動車道が横断、南北に東武伊勢崎線が縦断する。東側を綾瀬川が流れる。
鉄道駅は町域内に無い。隣接する金明町に置かれた東武伊勢崎線新田駅からほど近い。
Everyone Deserves a Roof（エブリワン ディザーブス ア ルーフ、全ての人は屋根を持つに値する) または EDAR (イーダー) は慈善家であり映画プロデューサーであるピーター・サミュエルソン (Peter Samuelson) によって設立されたカリフォルニア州ロサンゼルスに拠点を置く非営利組織である。この組織は雨露をしのぐ目的で製作された"EDARユニット"と呼ばれる幌のついた四輪のショッピングカートのような形をした物をホームレスの人々に提供する。サミュエルソンは趣味のサイクリング中に見たロサンゼルスの道端のホームレスの人々と話し合い、EDAR を考案した。EDARユニットはサミュエルソンがスポンサーとなりパサデナのアートセンター・カレッジ・オブ・デザインにおいて募集したデザインコンテストに応募した学生らにより設計された。コンテストでは参加者にホームレスの人々がしばしば住んでいる段ボールハウスを改善するという課題を与えた。学生のエリック・リンデマンとジェイソン・ザサは、金属性のパイプによるフレーム、4個のロックできる車輪、両側が折り畳める網かご、防水性のキャンパス布、光を反射するテープを取り付けた物を製作した。EDAR はメリッサ・ヘルムブレヒト (Melissa Helmbrecht) が始めた Splashlife.com という若者のための新しい非営利組織と協力関係を結んだ。
1998年8月3日設立。音楽出版会社でもあり、映像制作会社でもあり、両方の特性を併せ持つ会社として業務を行っている。音楽出版については、小学館作品を中心とする楽曲の原盤制作･販売、著作権の管理等を行っている。映像制作は、他のアニメ会社が作るコンテンツの3DCG映像を中心に手掛ける。2000年代後半からは全編3DCGアニメの元請制作も時折行うようになった。制作する作品には大半が親会社の小学館集英社プロダクションが関わっているが、『とっとこハム太郎』シリーズでは自社で企画･制作も手掛けた。その他、PC/スマートフォン/モバイル公式サイト、スマートフォンアプリ、各種クロスメディアプロモーションの企画･開発･運用も行っている。
攪拌法により最初に産業規模で銑鉄から錬鉄が生産された。初期の生産工程では3世紀の中国で行われた。銑鉄は攪拌により空気中の酸素と接触して炭素を燃やす事で炭素含有量を減らす事で錬鉄を得る。ヨーロッパでは18世紀後半から褐炭を使用せずに棒鋼を製造するようになった。ハンプシャーのFontleyのHenry Cortが1783–84年に開発して1784年に特許をとった。
旧制東京高校を経て、東京帝国大学卒業後、1940年商工省入省。同期に、熊谷典文、国井真、小島慶三、加藤悌次（鉱山局長）など。戦後は、新制通商産業省から出向で内務省解体後の総理府において、主に法令審査畑を歩む。法制局長官総務室主幹、法制局第三部長、内閣法制局第一部長、内閣法制次長等を経て1972年、第1次田中角榮内閣の下において内閣法制局長官に就任。その後、田中角栄・三木武夫の2人の首相に合計4年半仕えた。1973年6月28日の参議院における政府参考人答弁で、「天皇が元首であるかどうかは、要するに元首の定義のいかんに帰する問題であると思います。この点は、先般、衆議院の内閣委員会においても私申し上げたところでございますが、かつてのように、元首とは内治外交のすべてを通じて国を代表して、行政権を掌握する存在であるという定義によりまするならば、現在の憲法のもとにおきましては天皇は元首ではない」と断りつつ、見方によっては「日本は立憲君主制と呼んで差し支えないと思う」と発言した。三木内閣改造に伴い内閣法制局長官を辞任。その後は様々な企業、団体の顧問、相談役を引き受けた（基本的に頼まれると断れない性格だという）。地域振興整備公団総裁、日本電信電話公社経営委員・同委員長、株式会社日本コンベンションセンター社長を歴任。1977年に総理府総務長官の私的諮問機関である公営競技問題懇談会の座長に就任し、1979年に公営競技の場外発売所の新設が容認する吉国答申をまとめた。そんな中、1989年3月、官界の識者として日本野球機構のコミッショナーに推薦する声が上がり、先代の竹内寿平が辞任して9か月もの間空席だったこともあり、吉國はコミッショナー就任を決意。第9代コミッショナーとなった。功績としては、アマチュア野球、特に学生野球との間にあった障壁を取り除くことに尽力し、学生がプロ入りするにあたっての一定の規則作りへの道筋を立てた（これは次代コミッショナーの川島廣守により2004年に結実する）。一方でプロ野球内部の改革については、概して経営者側と選手側の板ばさみに遭い、統率力を発揮できなかったと評する声が多い。「職業選択の自由」を楯に選手側に入団したい球団を選ばせるべきであるとの一部球団首脳の意見に抗いきれず、結局1993年オフからプロ野球ドラフト会議において逆指名制度が導入された。また、これも一部球団首脳や選手会の声に押され、フリーエージェント制度を同年オフに導入し、1965年から「戦力均衡、12球団共存」の名の下に行われてきたドラフト会議を徐々に変質させていく道筋を作った。対外的な面に目を向けると、在任中は頻繁に日米野球、日韓野球を開催し、プロ野球レベルにおける野球の国際化に貢献した。なお、野茂英雄が近鉄を任意引退してメジャーリーグに挑戦した際には日本球界が想定していない手法で日本球団を退団してメジャー挑戦のために渡米した野茂に吉國は否定的な見解を持っていた。その後で野茂がメジャーで大活躍すると「野茂は日本の誇り」と肯定的な見解を出した。吉國は歴代コミッショナー中最長となる3期9年もの間その職務を務め、1998年4月、その座を川島廣守に譲り、退任した。長きにわたりコミッショナー職を務め上げたことや野球の国際化に貢献したことを評価され、退任の翌年である1999年、特別表彰で野球殿堂入りした。特別表彰とはいえ、職を辞してから1年以内での殿堂入りは異例の早さである。父の吉國兼三は逓信省灯台局長を務めた官吏。弟の二郎は大蔵省事務次官を務めた後横浜銀行頭取へと転身しており、この二人の履歴から吉國賢兄弟と評される。晩年は日本ペア碁協会名誉会長を務めていた。2011年9月2日、肺炎のため東京都渋谷区の自宅で死去。95歳没。没日付をもって従六位から正三位に昇叙せられた。
児童虐待テーマに書き上げた楽曲「ママ」がYouTubeの再生回数12万回超を記録し、話題に。一方、過激な歌詞内容のため、予定されていた有線放送を見送られることになった。2013年10月2日、同曲でシングルデビューを果たした。千葉県館山市出身で2014年の第33回南総里見まつりで伏姫役に選ばれた。2015年には館山ふるさと大使を委嘱された。
パンチカードシステム（英語: Unit record equipmentまたはPunched card system、略称：PCS）は電子計算機が登場する以前に、パンチカードを利用してデータ処理を行った際に使われた機器の総称で、カード穿孔機（キーパンチ）、分類機（ソーター）、会計機（タビュレーター）などがあった。
電子計算機の発明以前、データ処理はタビュレーティングマシンの進化したパンチカードシステム（Punch Card System、PCS）と呼ばれる電気機械式機器で行われるようになった。和製英語だという主張もあるようだが、英語圏での使用例もある。英語圏ではユニットレコード装置（Unit Record Equipment）、電気会計機（Electric Accounting Machine、EAM）などとも呼ぶ。ユニットレコードとは、19世紀末から20世紀初頭にかけて使われた、1つの文書上のオブジェクトや処理に関する全情報の記録を指した言葉である。例えば、図書館の索引カードはユニットレコードの一例である。ユニットレコード用の机も製造されており、パンチカードなどで記録されたユニットレコードを格納しておく机を tub file と呼んだ。当時（1888年）の書籍には「我々は鉄道用のあらゆる車両や機関車についての記録をパンチカードまたは他のユニットレコードの形で保持しており、それらは Car Accountant's Office または他の手段で作成された」という記述も見られる。ここから、パンチカードはユニットレコードの一種だが、ユニットレコードの方が幅広い意味を持つことがわかる。Markus Krajewski はこのユニットレコードの概念を発展させた人物を書誌学者のコンラート・ゲスナーだとしている。20世紀後半にコンピュータが担った役割を20世紀前半ではPCSが産業界や政府関連で果たしたのである。データ処理はパンチカードのデッキ（束）を入力として様々な機器を連結してなされた。機器間のカードデッキのフロー（流れ）は大きな紙に標準化されたシンボルを使って記述され、そのような図を今ではフローチャートと呼ぶ。各機器はパンチカードを高速に処理するための機械式フィーダーを備えており、毎分百枚から2千枚のカードを送り込み、電気的センサーか光センサーで穴の位置を調べる。多くの機器の動作は着脱可能なプラグボードを使って指定できる。初期の機器は電気機械式のカウンターと継電器を使って構築されていた。電子部品は1940年代後半から導入され始めた。PCSの最大の供給業者はIBMである。以下では主にIBMのPCS各機器について解説する。
基本データ単位は80桁のパンチカードである。各桁は一つの数字、文字、特殊記号などを表している。データ値は隣接する複数の桁による「フィールド」から構成される。例えば、社員番号5桁、時給レート3桁、ある週の実働時間2桁、部門番号3桁、プロジェクト課金コード6桁というふうに並んでいる。元のデータはキーパンチと呼ばれる機械を使って人手で入力された。キーパンチにはタイプライター状のキーボードと未入力のカードと入力済みカードが置かれるホッパーで構成される。後にはカードにパンチした内容がカード上端に印字されるようになった（IBM 026 など）。場合によってはパンチされたカードは次の「検孔機 verifier」と呼ばれるキーパンチによく似た機械に送られる。検孔機の操作者はキーパンチと同じ内容を入力し、検孔機内部でそれがパンチ済みの内容と合っているかチェックする。問題なければ、カードの右端に小さなポッチがパンチされる。
PCSの主要な機能のひとつはパンチされたデータに従ってパンチカードのデッキを適切な順に分類（ソート）することである。同じデッキでも処理手順によって異なったソートをすることがある。IBM 80シリーズのようなソータは、ひとつの入力デッキを指定された桁の内容に従って13個の出力デッキに振り分ける。なお、13番目のデッキ格納場所は指定された桁に情報がパンチされていないカードやリジェクトされたカードのためのものである。ソートアルゴリズムとしては基数ソートやバケットソート、あるいはそれらの組み合わせが使われた。データ処理業務は毎日バッチ形式で一括処理するのが一般的であった。一日の業務でパンチされたカードをソートしてからマスターデッキにマージし、その後作表処理が行われる。
リポートや集計は作表機（別名：会計機、例えば IBM 407会計機）で行われる。ソートされたデッキを供給すると、作表機が各カードの内容をそれぞれ一行で印字したり、指定されたフィールドの値が内蔵のカウンターに加算され、特殊なパンチ穴のあるマスターカードを検出するとカウンターの値を合計値として小計・総計を印字する。後にプラグボードによるプログラムが可能となり、ひとつのカードのふたつのフィールドの値を入力として乗算なども行えるようになった。また、その計算結果を同じカードの所定のフィールドにパンチして記録することもできるようになった。
IBM 046 Tape-to-Card Punch と IBM 047 Tape-to-Card Printing Punch（印字機能の有無以外には違いはない）は、さん孔テープから読み取ってパンチカードに穴を開けることでデータを複写する。IBM 063 Card-Controlled Tape Punch は逆にパンチカードを読み取ってそのデータをさん孔テープに穴を開けることで複写する。
基本的に、作表機はパンチカードを1枚ずつ読み込み、一部（フィールド）を（必要なら並べ替えた上で）連続帳票に印字し、パンチカード上の1つ以上の数値をカウンタ（アキュムレータ）に加算する。初期の機種ではアキュムレータによってダイヤルがセットされるので、最終的に人間がダイヤルから総計を読み取っていた。後の機種では総計を直接印字可能になった。特定位置に穴のあるカードをマスターカードと呼び、通常とは扱いが異なる。例えば、顧客マスターカードをその顧客の購入商品のカード群をソートしたものに付け加える。これを送り状を作るためにタビュレーティングマシンに読み込ませると、送付先住所と顧客番号がマスターカードから読み込まれて印字され、個々の購入商品と価格が印字される。次の顧客マスターカードを検出すると、アキュムレータにある総額を印字し、ページ送りする。
ソーター以外のPCSはプラグボード制御盤を使ってプログラム可能であった。パネルにはグループ化された穴の配列がある。これらの穴を導線でつなぐことでプログラムする。カードのフィールドに相当する穴と何らかの制御（集計、四則演算など）に対応する穴をつなぐことで処理が行われる。一般にある処理を行うための配線済みプラグボードを複数用意して、業務ごとにプラグボードを入れ替えて使う。ワイヤは長さごとに色が決まっていて、たくさんのワイヤが集積することでプログラミングが困難になるのを防いでいた。またワイヤには一時的なものと永続的なものがあり、永続的なものは特殊な工具を使わないと取り外せないようになっていて、デバッグ完了後はそのような配線を使うのが一般的であった。なお、プラグボードの配線を「プログラミング」と呼ぶのは後世の呼称であり、当時は "functional wiring" などと呼んでいた。
1948年、IBM 604 が発表された。この機械はカード・プログラムド・カリキュレータ（Card Programmed Calculator、CPC）と呼ばれ、真空管を使った計算機構を備えていた。これは10年間で5600台を販売するベストセラーとなった。これを代替する目的で開発されたコンピュータが IBM 650 である。初期のコンピュータプログラムは入力および保管にパンチカードを使用した。企業や大学にはキーパンチ機が並んだ部屋があり、プログラマはそのような部屋で作業した。IBM 407 会計機を使ってパンチカードの内容を印字し、プログラムのデバッグに活用することもあった。IBM 519 を使ってプログラムのカードデッキのバックアップを作ることもあった。519 は73～80桁の位置に連続番号を打つのにも使われた。これはFORTRANやCOBOLがその桁位置を使っていないことから、それらのプログラムデッキに活用された。順番に並んでいたデッキを落とすなどしてバラバラにしてしまった場合には IBM 80シリーズのソーターを使った。より簡単な方法としては、カードデッキの上端の側面にペンなどで何かを書いておくと正しく並んでいることが確認できた。IBM 1401 のような初期の商用コンピュータはパンチカードを入出力として、より複雑な結果を得られるようになっていた。しかし、多くの場合記憶媒体としては磁気テープが使われ、磁気テープへのデータ入力手段としてパンチカードが使われるようになっていった。作業手順が変わることに抵抗を示す組織は多く、コンピュータが登場してからもPCSが使われることは多かった。料金集計、マイクロフィルムアパーチャーカード（パンチカードの一部にマイクロフィルムを埋め込んだカード）、投票システムなど、PCSは21世紀になっても使われている。System/3 は IBM のミッドレンジコンピュータの先祖とも言うべき機種だが、PCSを完全に置き換える目的で開発された。
バンド名は、ニュー・オーダーの『クリスタル』のミュージック・ビデオに登場する架空バンドの名前を拝借している。2001年、デイヴィッドがメンバー募集告知をフリーペーパーに出し、ブランドンと出会う。後に、マーク、ロニーが加わる。2003年にデビューを果たし、2004年にデビュー・アルバム『ホット・ファス』をリリースする。「ミスター・ブライトサイド」、「サムバディ・トールド・ミー」などのヒットシングルを生み、アルバムは全世界で合計700万枚を売り上げた。2004年にはフジ・ロック・フェスティバルに出演した。2005年、イギリスのグラストンベリー・フェスティバル (Glastonbury Festival) に出演する。当初ヘッドライナーに予定されていたカイリー・ミノーグが乳癌と診断され出演をキャンセルし、代わりにこの大役をオファーされる。しかし、まだバンドの活動期間が短いことや、アルバムを1枚しか発売していないことを考慮し、ヘッドライナーでの出演は辞退した。2006年、セカンドアルバム『サムズ・タウン』を発表し、『ボーンズ』のミュージック･ビデオをティム・バートンが監督。出演者も『シン・シティ』のデヴォン青木などが出演し、豪華なミュージック･ビデオになっている。2007年、『リード・マイ・マインド』のミュージック・ビデオは、東京を舞台にしており、ガチャピン、森泰仁が出演している。同年にコンピレーション・アルバム『ソーダスト』を発表し、グラストンベリー・フェスティバルでヘッドライナー出演を果たした。2008年、サードアルバム『デイ&エイジ』 を発表した。2009年、ヘッドライナーとしてコーチェラ・フェスティバルに出演した。2012年、フォースアルバム『バトル・ボーン』 を発表。2013にはウェンブリー・スタジアムでのライブを成功させる。同年10月には6年ぶりとなる来日公演も果たした。2017年、アルバム『ワンダフル・ワンダフル』を発表。バンド初となる全米1位、デビューアルバムから5作連続となる全英1位を記録した。
フロントマンのフラワーズが、フォール・アウト・ボーイ、パニック・アット・ザ・ディスコをはじめとするエモ、ポップ・パンク・バンドを批判している。また、ザ・ブレイヴリーについても批判している。※これらのコメントについては彼は後に謝罪をしている。レッド・ツェッペリンとニルヴァーナに関しては、「王座から引きずりおろしたい」とフラワーズはコメントしている。
ブラガンサFC (Bragança Futebol Clube) の元メンバーたちにより1928年1月8日にCAブラガンチーノが創設された。1949年、クラブはサンパウロ州選手権2部に初参戦した。1965年に初めて州選手権1部に昇格したが、1966年に州選手権2部に降格した。1988年、ブラガンチーノはサンパウロ州選手権2部に優勝した。1989年、ブラジル全国選手権セリエBに優勝したことで、ブラジル全国選手権セリエAに初昇格した。1990年、ブラガンチーノはサンパウロ州選手権の決勝でノヴォリゾンチーノを下して優勝した。この決勝はフィナウ・カイピラ（final caipira、田舎（田舎者）の決勝）と呼ばれた。1991年、クラブはブラジル全国選手権セリエAに準優勝した。決勝ではサンパウロに敗れた。1992年、国際大会への初参戦となるコパCONMEBOL出場を果たす。コパCONMEBOLには1993年に2度目、1996年に3度目の出場を果たした。1995年、サンパウロ州選手権2部に降格した。1998年にブラジル全国選手権セリエBへ降格した。2002年にブラジル全国選手権セリエCへ降格した。2005年、サンパウロ州選手権1部に昇格した。2007年のブラジル全国選手権セリエCで優勝し、それにより翌年はセリエBに昇格した。2019年4月、オーストリアのグループ企業「レッドブル」への売却に向けた提携を開始。
※三島自身の言葉や著作からの引用部は〈　〉にしています（三島死後の家族・知人らの述懐部や、年譜などからの引用部との区別のため）。
1925年（大正14年）1月14日、東京市四谷区永住町2番地（現・東京都新宿区四谷4丁目22番）において、父・平岡梓（当時30歳）と母・倭文重（当時19歳）の間の長男として誕生。体重は650匁（約2,400グラム）だった。「公威」の名は祖父・定太郎による命名で、定太郎の恩人で同郷の土木工学者・古市公威にあやかって名付けられた。家は借家であったが同番地内で一番大きく、かなり広い和洋折衷の二階家で、家族（両親と父方の祖父母）のほかに女中6人と書生や下男が居た。祖父は借財を抱えていたため、一階には目ぼしい家財はもう残っていなかった。兄弟は、3年後に妹・美津子、5年後に弟・千之が生まれた。父・梓は、一高から東京帝国大学法学部を経て、高等文官試験に1番で合格したが、面接官に悪印象を持たれて大蔵省入りを拒絶され、農商務省（公威の誕生後まもなく同省の廃止にともない、農林省に異動）に勤務していた。岸信介、我妻栄、三輪寿壮とは一高、帝大の同窓であった。母・倭文重は、加賀藩藩主・前田家に仕えていた儒学者・橋家の出身。父（三島の外祖父）は東京開成中学校の5代目校長で、漢学者・橋健三。祖父・定太郎は、兵庫県印南郡志方村上富木（現・兵庫県加古川市志方町上富木）の農家の生まれ。帝国大学法科大学（現・東京大学法学部）を卒業後、内務省に入省し内務官僚となる。1893年（明治26年）、武家の娘である永井夏子と結婚し、福島県知事、樺太庁長官などを務めたが、疑獄事件で失脚した（のちに無罪判決）。祖母・夏子（戸籍名：なつ）は、父・永井岩之丞（大審院判事）と、母・高（常陸宍戸藩藩主・松平頼位が側室との間にもうけた娘）の間に長女として生まれ、12歳から17歳で結婚するまで有栖川宮熾仁親王に行儀見習いとして仕えた。夏子の祖父は江戸幕府若年寄の永井尚志。なお、永井岩之丞の同僚・柳田直平の養子が柳田国男で、平岡定太郎と同じ兵庫県出身という縁もあった柳田国男は、夏子の家庭とは早くから交流があった。作家・永井荷風の永井家と夏子の実家の永井家は同族（同じ一族）で、夏子の9代前の祖先永井尚政の異母兄永井正直が荷風の12代前の祖先にあたる。公威は、荷風の風貌と似ている梓のことを陰で「永井荷風先生」と呼んでいた。なお、夏子は幼い公威を「小虎」と呼んでいた。祖父、父、そして息子の三島由紀夫と、三代に渡って同じ大学の学部を卒業した官僚の家柄であった。江戸幕府の重臣を務めた永井尚志の行政・統治に関わる政治は、平岡家の血脈や意識に深く浸透したのではないかと推測される。
1941年（昭和16年）1月21日に父・梓が農林省水産局長に就任し、約3年間単身赴任していた大阪から帰京。相変わらず文学に夢中の息子を叱りつけ、原稿用紙を片っ端からビリビリ破いた。公威は黙って下を向き、目に涙をためていた。同年4月、中等科5年に進級した公威は、7月に「花ざかりの森」を書き上げ、国語教師の清水文雄に原稿を郵送し批評を請うた。清水は、「私の内にそれまで眠っていたものが、はげしく呼びさまされ」るような感銘を受け、自身が所属する日本浪曼派系国文学雑誌『文藝文化』の同人たち（蓮田善明、池田勉、栗山理一）にも読ませるため、静岡県の伊豆修善寺温泉の新井旅館での一泊旅行を兼ねた編集会議に、その原稿を持参した。「花ざかりの森」を読んだ彼らは、「天才」が現われたことを祝福し合い、同誌掲載を即決した。その際、同誌の読者圏が全国に広がっていたため、息子の文学活動を反対する平岡梓の反応など、まだ16歳の公威の将来を案じ、本名「平岡公威」でなく、筆名を使わせることとなった。清水は、「今しばらく平岡公威の実名を伏せて、その成長を静かに見守っていたい ――というのが、期せずして一致した同人の意向であった」と、合宿会議を回想している。筆名を考えている時、清水たちの脳裏に「三島」を通ってきたことと、富士の白雪を見て「ゆきお」が思い浮かんできた。帰京後、清水が筆名使用を提案すると、公威は当初本名を主張したが受け入れ、「伊藤左千夫（いとうさちお）」のような万葉風の名を希望した。結局「由紀雄」とし、「雄」の字が重すぎるという清水の助言で、「三島由紀夫」となった。「由紀」は、大嘗祭の神事に用いる新穀を奉るため選ばれた2つの国郡のうちの第1のものを指す「由紀」（斎忌、悠紀、由基）の字にちなんで付けられた。リルケと保田與重郎の影響を受けた「花ざかりの森」は、『文藝文化』昭和16年9月号から12月号に連載された。第1回目の編集後記で蓮田善明は、「この年少の作者は、併し悠久な日本の歴史の請し子である。我々より歳は遙かに少いが、すでに、成熟したものの誕生である」と激賞した。この賞讃の言葉は、公威の意識に大きな影響を与えた。この9月、公威は随想「惟神之道（かんながらのみち）」をノートに記し、〈地上と高天原との懸橋〉となる惟神之道の根本理念の〈まことごゝろ〉を〈人間本然のものでありながら日本人に於て最も顕著〉であり、〈豊葦原之邦の創造の精神である〉と、神道への深い傾倒を寄せた。この年になり行われた南部仏印進駐以降、次第にイギリスやアメリカとの全面戦争突入が濃厚となるが、公威は〈もう時期は遅いでせう〉とも考えていた。12月8日に行われたマレー作戦によって日本はついにイギリスやアメリカ、オランダなどの連合国と開戦となった（大東亜戦争）。開戦当日、教室にやって来た馬術部の先輩から、「戦争がはじまった。しっかりやろう」と感激した口ぶりで話かけられ、公威も〈なんともいへない興奮〉にかられた。1942年（昭和17年）1月31日、公威は前年11月から書き始めていた評論「王朝心理文学小史」を学習院図書館懸賞論文として提出（この論文は、翌年1月に入選）。3月24日、席次2番で中等科を卒業し、4月に学習院高等科文科乙類（独語）に進んだ。公威は、体操と物理の「中上」を除けば、きわめて優秀な学生であった。運動は苦手であったが、高等科での教練の成績は常に「上」（甲）で、教官から根性があると精神力を褒められたことを、公威は誇りとしていた。ドイツ語はロベルト・シンチンゲルに師事し、ほかの教師も桜井和市、新関良三、野村行一（1957年の東宮大夫在職中に死亡）らがいた。後年ドナルド・キーンがドイツで講演をした際、一聴衆として会場にいたシンチンゲルが立ち上がり、「私は平岡君の（ドイツ語の）先生だった。彼が一番だった」と言ったエピソードがあるほど、ドイツ語は得意であった。各地で日本軍が勝利を重ねていた同年4月、大東亜戦争開戦の静かな感動を厳かに綴った詩「大詔」を『文藝文化』に発表。同年5月23日、文芸部委員長に選出された公威は、7月1日に東文彦や徳川義恭（帝大文学部に進学）とともに同人誌『赤繪』を創刊し、「苧菟と瑪耶」を掲載した。誌名の由来は志賀直哉の『万暦赤繪』にあやかって付けられた。公威は彼らとの友情を深め、病床の東とはさらに文通を重ねた。同年8月26日、祖父・定太郎が死亡（没年齢79歳）。公威は詩「挽歌一篇」を作った。同年11月、学習院の講演依頼のため、清水文雄に連れられて保田與重郎と対面し、以後何度か訪問する。公威は保田與重郎、蓮田善明、伊東静雄ら日本浪曼派の影響下で、詩や小説、随筆を同人誌『文藝文化』に発表し、特に蓮田の説く「皇国思想」「やまとごころ」「みやび」の心に感銘した。公威が「みのもの月」、随筆「伊勢物語のこと」を掲載した昭和17年11月号には、蓮田が「神風連のこころ」と題した一文を掲載。これは蓮田にとって熊本済々黌の数年先輩にあたる森本忠が書いた『神風連のこころ』（国民評論社、1942年）の書評で、この本を読んでいた公威は後年、神風連の地・熊本を1966年（昭和41年）8月に訪れ、森本忠（熊本商科大学教授）と会うことになる。ちなみに、三島の死後に村松剛が倭文重から聞いた話として、三島が中等科卒業前に一高の入試を受験し不合格となっていたという説もあるが、三島が中等科5年時の9月25日付の東文彦宛の書簡には、高等科は文科乙類（独語）にすると伝える記述があり、三島本人はそのまま文芸部の基盤が形成されていた学習院の高等科へ進む意思であったことが示されている。なお、三島が一高を受験したかどうかは、母・倭文重の証言だけで事実関係が不明であるため、全集の年譜にも補足として、「学習院在学中には他校の受験はできなかったという説もある」と付記されている。
終戦直後、公威は学習院恩師の清水文雄に、〈玉音の放送に感涙を催ほし、わが文学史の伝統護持の使命こそ我らに与へられた使命なることを確信しました〉と送り、学習院の後輩にも、〈絶望せず、至純至高志美なるもののために生き生きて下さい。（中略）我々はみことを受け、我々の文学とそれを支へる詩心は個人のものではありません。今こそ清く高く、爽やかに生きて下さい。及ばず乍ら私も生き抜き、戦ひます〉と綴った三谷信には、〈自分一個のうちにだけでも、最大の美しい秩序を築き上げたいと思ひます。戦後の文学、芸術の復興と、その秩序づけにも及ばず乍ら全力をつくして貢献したい〉と戦後への決意を綴り、9月の自身のノートには「戦後語録」として、〈日本的非合理の温存のみが、百年後世界文化に貢献するであらう〉と記した。「エスガイの狩」を採用した『文藝』の野田宇太郎へも、〈文学とは北極星の如く、秩序と道義をその本質とし前提とする神のみ業であります故に、この神に、わき目もふらずに仕へることにより、我々の戦ひは必ずや勝利を得ることを確信いたします〉と熱い思いを伝えた公威だったが、戦時中に遺作となる覚悟で書いた「岬にての物語」を、野田から「芥川賞向き、文壇向きの作風」と見当違いの誤解をされ、「器用」な作だと退けられてしまった。そのため、公威は一人前の作家としての将来設計に苦慮することになった。公威が私淑していた蓮田善明はマレー半島で陸軍中尉として終戦を迎えるが、同年8月19日には駐屯地のマレー半島のジョホールバルで天皇を愚弄した連隊長・中条豊馬大佐を軍用拳銃で射殺し、自らもこめかみに拳銃を当て自決した（没年齢41歳）。公威は、この訃報を翌年の夏に知ることになる。1945年（昭和20年）10月23日、妹・美津子が腸チフス（菌を含んだ生水を飲んだのが原因）によって17歳で急逝し、公威は号泣した。また、6月の軽井沢訪問後に邦子との結婚を三谷家から打診されて逡巡していた公威は、邦子が銀行員・永井邦夫（父は永井松三）と婚約してしまったことを、同年11月末か12月頃に知った。翌年1946年（昭和21年）5月5日に邦子と永井は結婚し、公威はこの日自宅で泥酔する。恋人を横取りされる形になった公威にとって、〈妹の死と、この女性の結婚と、二つの事件が、私の以後の文学的情熱を推進する力〉になっていった。邦子の結婚後の同年9月16日、公威は邦子と道で遭遇し、この日のことを日記やノートに記した。偶然邦子にめぐりあつた。試験がすんだので友達をたづね、留守だつたので、二時にかへるといふので、近くをぶらぶらあてどもなく歩いてゐた時、よびとめられた。彼女は前より若く却つて娘らしくなつてゐた。（中略）その日一日僕の胸はどこかで刺されつゞけてゐるやうだつた。前日まで何故といふことなく僕は、「ゲエテとの対話」のなかの、彼が恋人とめぐりあふ夜の町の件を何度もよんでゐたのだつた。それは予感だ。世の中にはまだふしぎがある。そしてこの偶然の出会は今度の小説を書けといふ暗示なのか？　書くなといふ暗示なのか？ — 平岡公威「ノート（昭和21年）」この邦子とのことは、のちの自伝的小説『仮面の告白』の中で詳しく描かれることになる。1946年（昭和21年）1月1日、昭和天皇が「人間宣言」の詔書を発し、アメリカ大使館を訪れて背広服姿でダグラス・マッカーサーと並ぶ写真が新聞に報道された。公威はこれについて、親友の三谷信に「なぜ衣冠束帯の御写真にしないのか」と憤懣（ふんまん）を漏らしたという。また、三谷と焼跡だらけのハチ公前を歩いている時には、天皇制を攻撃し始めたジャーナリズムへの怒りを露わにし、「ああいうことは結局のところ世に受け入れられるはずが無い」と強く断言したという。三谷は、そういう時の公威の言葉には「理屈抜きの烈しさがあった」と述懐している。なお、この時期ちょうど、斎藤吉郎という元一高の文芸部委員で公威が17歳の時から親交のあった人物が、同時代の詩人たちの詩集を叢書の形で出版する計画に関与し、公威の詩も叢書の一巻にしたいという話を持ちかけていた。公威はそれに喜んで応じ、その詩集名を『豊饒の海』とする案を以下のように返信したが、この詩集は用紙の入手難などの事情で実現しなかった。この詩集には、荒涼たる月世界の水なき海の名、幻耀の外面と暗黒の実体、生のかゞやかしい幻影と死の本体とを象徴する名『豊饒の海』といふ名を与えよう、とまで考へるやうになりました。詩集『豊饒の海』は三部に分れ、恋歌と、思想詩と、譚詩とにわかれます。幼時少年時の詩にもいくらか拾ひたいものがありますが、それは貴下に選んでいたゞきませう。これが貴下の御厚意への僕の遠慮のないお答へです。 — 平岡公威「斎藤吉郎宛ての書簡」（昭和21年1月9日付）