geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
ミニホビー (英文:Mini Hobby Models、中文:三角号手) では、主に入門者や年少者向け製品を展開しており、トランペッター製品に比べ品質が劣るものの、低価格設定となっている。AFVは1/35、航空機は1/72、1/144、艦船は1/700の各スケールで展開されている。
寛永6年（1629年）の紫衣事件や将軍・徳川家光の乳母春日局が無官のまま参内した事件に関して、江戸幕府への憤りを覚えた父・後水尾天皇から突然の内親王宣下と譲位を受け、興子内親王として7歳で践祚した。これにより称徳天皇以来859年ぶりに女帝（女性天皇）が誕生した。後水尾天皇から譲位の相談を受けた中和門院は、主要な公家10人余に覚書を配布した。その二条目は次のようなものであった。女帝の儀は苦しかるまじき、左様にも候わば、女一宮に御位預けられ、若宮御誕生の上、御譲位あるべき事女性天皇は不都合なものではないから、一時的に女一宮（明正天皇）に皇位を預け、皇子誕生の後に譲位するというものである。明正天皇の治世中は後水尾上皇による院政が敷かれ、明正天皇が朝廷における実権を持つことはなかったとされる。寛永20年（1643年）21歳で異母弟・紹仁親王（後光明天皇）に譲位して太上天皇となった。のちに出家して、太上法皇となる。元禄9年（1696年）に崩御した。宝算74。
陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市東山区今熊野泉山町の泉涌寺内にある月輪陵（つきのわのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は石造九重塔。また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の一つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。
回転寿司を題材にしたアクションパズルゲームで、主人公とスシガミの育成といったコンピュータRPG要素を併せ持つ。交互に流れるレーンに流れて来るスシの皿をつないで取り、相手にぶつけてダメージを与える「スシバトル」がメイン。スシを食べることで上がるゲージが溜まるとスシガミのスキルを発動させ、こちらに有利な効果が得られる。ストーリーモード以外にも、オンライン、Switchのおすそわけプレイ、ローカル通信などでの対戦モードも収録。2017年6月14日（北米時間）に任天堂がE3 2017会場より配信した番組・Nintendo Treehouse:Live内でニンテンドー3DS用ソフトとして発表された。2018年3月9日のNintendo Directにおいて発売日とNintendo Switch版も発売されることが発表された。
スシロー
0号機時代から同社のロングシリーズとして存在したパルサーシリーズ。大量リーチ目がウリだった本シリーズは、2号機の『ビッグパルサー』でキャラクター路線と大量リーチ目でヒットを飾り、3号機ではパルサーシリーズは登場しなかったものの、『ビッグパルサー』を踏襲した『スーパープラネット』が13万台のセールスを記録し大ヒットを果たした。そして、4号機時代となりその路線を変更することなく同社初の4号機として『ニューパルサー』が登場した。キャラクター路線としてビッグボーナス絵柄にカエルを採用。そして1000通りを超えるリーチ目を搭載して登場した。当初は注目されなかったが、第3リール停止時のストップボタンを離すと払い出しがされるというシステムも搭載され、もったいぶってボタンを押しこんだ状態でいる（いわゆるネジリ）ことが可能になり、後に『ジャグラー』の告知ランプ点灯のタイミングにも採用され、現在では殆どのマシンに搭載されている。
本機、そして同社としても、大量リーチ目が一つのウリである。本機のリーチ目は、基本的に左リールにボーナス絵柄があることが条件である。その上でボーナスの山型やV型、L型など存在する。しかし、現在はビッグボーナス一直線がリーチ目というマシンが多数存在するが、本機においては一部リーチ目にならない目も存在する。本機の配列上チェリーの上下にはボーナス絵柄が存在し、角・中チェリー時のボーナス絵柄の右リールの対角線上のボーナス絵柄全てがリーチ目になる。そして、右リールのオレンジ・チェリー・7（左リール上or下段にボーナス絵柄が条件）が初めて採用され、後に「ゲチェナ（下段チェリー付7）」という語呂の良い略称も与えられ、現在では殆どのマシンで採用されるほどの定番リーチ目となっている。更には、中段ベル・ベル・オレンジなどの小役ハズレ目や一瞬ではリーチ目に見えないようなマニアック目も存在した。逆押しですべてのリールにおいて全くボーナス絵柄が出現しない形（全リール枠外）もリーチ目である。
同社の4号機第一弾として登場したにも関わらず、愛らしいキャラクター路線に大量リーチ目、更には微弱ながらも4号機特有の攻略法が通用し、そして重厚感溢れるFM音源など4号機初期にありながら完成度の高いマシンだったため、最終的には22万台を売り上げ、『北斗の拳』が記録を塗り替えるまでの10年間売上No.1の地位を維持しつづけていた。全盛期は本機がホールに設置されているパチスロ機の7割以上を占めるほどで、山佐自身が「ホールに新機種を売り込んでも、（ニューパルを）なかなかはずしてくれない」と語るなど、ホールからも絶大な信頼が得られていたことを窺わせるエピソードもある。
4号機の歴史にその名を刻む『ニューパルサー』であるが、後継機種として『ワイワイパルサー2』『ケロケロパルサー』『ワンパクパルサー』と立て続けにリリースしていくものの、『クランキーコンドル』（ユニバーサル販売）から始まった技術介入時代の到来により、パルサーシリーズはもとより山佐自体が苦戦を強いられることになる。そして、新筐体開発による旧筐体在庫処分のために2000年に『ニューパルサーR』としてリメイクされる。中身はそれまでの『ニューパルサー』とほとんど変わらないということでヒットするが、このおかげで旧筐体の在庫処分ができたものの受注が残ったままニューパルサーシリーズが品切れとなってしまい、新筐体バージョンとして2001年に『ニューパルサーT』が登場する。そして、2003年には『ニューパルサーRX』、2004年には『ニューパルサーX』、そして2005年の『ニューパルサーRZ』が最後のシリーズとなる。リール配列やリーチ目を継承した機種に、山佐曰わく「98年度版ニューパルサー」の『マイマイN』がある。ビッグ絵柄のカエルがかたつむりになっている。また、左リールにボーナス絵柄なしのリーチ目が追加されている。同配列台としては他にも『でるでる小僧』がある。絵柄はピカ吾郎と同じキャラクターである。マイマイNより先に発売された。
京都府立丹波支援学校亀岡分校（きょうとふりつ たんばしえんがっこう かめおかぶんこう）は、京都府亀岡市にある府立特別支援学校。重症心身障害児施設花ノ木医療福祉センターに入所する児童生徒を教育対象としている。
622年（武徳5年）、宜春郡を袁州と改称、627年（貞観元年）に全国を10道に分割した際には江南道、733年（開元21年）には江南西道の管轄とされた。746年（天宝5年）、宜春郡とされたが、758年（乾元元年）に再び袁州と改称された。
1369年（洪武2年）、袁州府と改称、清末まで沿襲された。
中華民国が成立すると1914年（民国3年）に府制廃止に伴い袁州は廃止、管轄県は江西省廬陵道に移管された。
あのおぞましい惨劇から5年。リックとジェニファーの間には、一人の息子が誕生していた。彼の名はデイビッド。そして、彼らの平和な日々はいつまでも続くと思われた…。リックとジェニファーによって封印を解かれた邪神の一族は、最終目的である「究極邪神」の降臨をもって、完全なる復活を遂げんと暗躍を繰り返していた。「究極邪神」復活の鍵は2つ。その霊媒となる人間と、時である。霊媒にはリックとジェニファーの息子であるデイビッドが選ばれた。時は邪神の祭壇に満月が影を落とすとき、即ち「月食の夜」が選ばれた。そして、月食の夜、帰宅したリックが見たものは、おぞましくも変わり果てた我が家だった。建物の全ては、邪悪なものたちに占拠され、ジェニファーやデイビッドの姿さえ見えない。リックは茫然と立ち尽くした。「助けなければ…」と、心に誓ったとき、あの忌まわしき仮面は、三度その姿をリックの前に現した。「さあ、我が力をお前に貸そう。我が宿敵を破るために…」
ヘンリック・イプセンの作品の最初の英訳者、紹介者として知られ、英国新劇運動の功労者である。またハーリー・グランヴィル＝バーカーと共に国立劇場設計を計画した。
もともとは、1988年、ex LOODS，LOUD MACHINEの西村茂樹（ボーカル・ギター）を中心にex GAS，NARUMI AND THE MISTERSの藤井一彦（ギター・ボーカル）、高橋BOB（ベース）、ex NARUMI AND THE MISTERSの藤井ヤスチカ（ドラム）の4人組バンドとして結成され、1989年デビュー。1枚のシングル，3枚のアルバム，1本のVTRを残したが、バンドのフロントマンである西村が脱退（解雇）。1991年、ギターの藤井一彦がボーカルも担うようになり、スリーピース・バンドとして再出発することになった。以後、コンスタントにアルバムを発表しながら精力的にライブ活動を行なっている。藤井一彦の切れ味鋭いギターワークは、BUMP OF CHICKEN、GO!GO!7188など、多くのフォロワーを生んでいる。また、SION、頭脳警察、友部正人、P-MODEL、ヒートウェイヴ、ソウル・フラワー・ユニオンらとの交流でもよく知られている。
新曲2曲に、デビュー・アルバム収録曲のヴォーカルのみを差し替えた英語ヴァージョン3曲を加えたミニ・アルバム。発売当初はアナログ盤でのみリリースされた。2017年にBlu-spec CD盤がリリースされた。
オーシャンズセブン（Ocean's Seven、Oceans Seven）は、世界オープンウォータースイミング協会創立者のスティーブン・ミュナトネス（Steven Munatones）が定めた、各大陸にある（厳密には南極を除く大州周辺）7つの海峡である。
登山における七大陸最高峰に相当するオープンウォータースイミングにおける指標として、2008年に選定された。7つの海峡全てを遠泳によって横断することは困難なものであり、冒険の対象となっている。2012年にスティーブン・レッドモンドが初めて成功し、2018年6月までに計11人が達成している。
京都府天田郡福知山町（現在の福知山市）出身。清水道勝の三男として生まれ、志保田六兵衛の養子となった。1895年（明治28年）、京都尋常師範学校を卒業し、天田郡中部の高等小学校訓導を務めた。1900年（明治33年）、東京高等師範学校文科を卒業し、沖縄県師範学校教諭となった。1901年（明治34年）、台湾総督府国語学校教授に就任。その後、台南高等女学校校長、台南師範学校校長、台北師範学校校長、台北第一師範学校校長を歴任した。
この町は南のバート・ヘルスフェルトおよび北のエシュヴェーゲとそれぞれ約 27 km 離れている。町域はシュテルツィンガー山地とリヒェルスドルファー山地との間に位置する。ゾントラ川がロッケンジュス地区とケーニヒスヴァルト地区を通って流れている。コルンベルク自体には、小川のコルンベルガー・ヴァッサーが流れており、ベルネブルク（ゾントラ地区）でゾントラ川に注ぐ。この町の最低地点は、ロッケンジュスとベルネブルクとの間、ゾントラ川のウンターミューレの下にあたる海抜 254 m である。一方最高地点は、モーゼンベルクの海抜 465.8 m である。この山を越えたケーニヒスヴァルトの北東約 2 km を隣のローテンベルク・アン・デア・フルダ（ダンケローデ市区）との町境が通っている。
コルンベルクは、北はヴァルトカペル、東はゾントラ（ともにヴェラ＝マイスナー郡）、南東はネンタースハウゼン、南はベーブラ、西はローテンブルク・アン・デア・フルダ（以上、ヘルスフェルト＝ローテンブルク郡）と境を接している。
ロッケンジュス集落は1274年に、ケーニヒスヴァルト集落は1351年にそれぞれ初めて文献に記録されている。コルンベルク入植地は1938年から1941年までリヒェルスドルファー山地の銅粘板岩の採掘や精錬労働者によって設けられたもので、当時はロッケンジュス町に含まれていた。これは三十年戦争以後旧ローテンブルク郡で唯一の新たな入植地であった。1954年4月1日、この入植地とそれまでロッケンジュスに属していた一部、メンヒホスバッハとラウテンハウゼンからコルンベルク町が成立した。1296年ここに、ヘルスフェルト修道院の娘修道院としてベネディクト会女子修道院が設けられた。それまではブーベンバッハの聖ニコライ修道院の本拠地であった。コルンベルク修道院は1526年に廃止され、ヘッセン方伯の農場に改造された。ヘッセン＝カッセル方伯ヴィルヘルム4世の非嫡出子フィリップ・ヴィルヘルム・フォン・コルンベルクはかつての修道院と父親の土地をレーエンとして引き継ぎ、これにちなんだ家名を名乗った。フィリップ・ヴィルヘルムは1598年にこれを異母兄のヘッセン＝カッセル方伯モーリッツに売却し、1627年にローテンブルガー・クヴァルトの一部として、2度目の結婚で得た息子たちに引き渡された。この家は1834年にヘッセン＝ローテンブルク方伯家が断絶するまで代官を務めたが、その後ヘッセン選帝侯に返上した。旧修道院は1946年まで領邦の所有地であったが、それ以後はヘッセン州の所有となった。修道院周辺の老朽化した事務所や住居は、1957年から1973年までの間に取り壊された。ゴシック様式の修道院の回廊だけが遺されており、1990年から1994年に改修された。かつての二廊式教会（修道院の回廊の北翼）は現存する修道女の桟敷席とともに文化ステージとして利用されている。もう一つの現存する翼には公民館と博物館が入居している。東翼では料理店が営業している。1945年から1949年までコルンベルクの集落全体と旧修道院は連合国救済復興機関の移民収容所とされた。ここには主にソヴィエト連邦やポーランドからの旧強制労働者が収容された。彼らの多くはここからカナダやアメリカ合衆国へ移住した。
無所属のアヒム・グロースクルトは2002年10月20日の選挙で 52.5 % の票を得て町長に選出された。彼は2008年に 91.7 %、2014年の選挙でも 60.8 % の票を得てそれぞれ再選された。
図柄: 紋章は上下二分割。上部は銀地に歩く赤い獅子。下部は、左右5列、上下3行の赤と銀の市松模様。この町の紋章は、1981年2月26日にヘッセン州内務大臣の認可を得た。解説: この町の紋章は、コルンベルク男爵家の紋章に由来しており、配色だけが違っている。歩く獅子はヘッセン家の家系であることを示している。市松模様について、家紋での配色は青、赤、銀である。
コルンベルク地区は連邦道 B27号線と鉄道ベーブラ - ゲッティンゲン線が通っている。コルンベルクから郡道 K52号線がロッケンジュスへ、そこからさらに K57号線がケーニヒスヴァルトへ伸びている。
中江 滋樹 （なかえ しげき、1954年1月31日 - ）は、滋賀県近江八幡市出身の元証券ジャーナリストである。
父親が証券会社の社員だった関係で小学生の頃から株を始め、滋賀県立彦根東高等学校時代から名古屋の投資顧問会社「三愛経済研究所」（犬塚芳嗣所長）の会員となり、投資を学ぶ。当時すでに信用取引をやっており、教師から「どの銘柄を買えばいいのか教えてくれ」と頼まれていたと自称している。在学中は成績優秀で「数学は、全国模試で3番になったこともある」とも自称している。同校卒業後は神戸大学経営学部に進んだが、まもなく東京大学への進学を決意して中退したと結城練太郎『野村証券残酷物語』には書かれている。ただし2018年現在の中江の公式プロフィールには「彦根東高校を卒業後、あまりに相場で儲かるので、大学進学がアホらしくなり、家出をして、名古屋市の証券会社で株価の推移を黒板に書く「黒板書き」と呼ばれるアルバイトを始める」としか書かれていない。1972年（昭和47年）に始まった大相場にめぐり合い、株で儲かっていたため投資家となり、投資ジャーナル社を1978年（昭和53年）に設立。投資ジャーナル、月刊投資家などを初めとした証券関連雑誌を発行し「絶対に儲かる」株式売買のテクニックを披露した。こうした雑誌は書店の経済、株式コーナーで平積みにされるほど発行部数が多く、後に投資ジャーナル事件の下敷きとなった。雑誌の売れ行きが良くなるとともに、多くの関連会社を設立、マスコミへの露出機会も増え「兜町の風雲児」といわれた。投資ジャーナル事件で1985年（昭和60年）に逮捕され、1989年（平成元年）に懲役6年の実刑を受けた。1992年（平成4年）10月に仮釈放となったものの、1998年（平成10年）4月に暴力団関係者から集めた数十億円を持ち逃げして以降の中江の消息は不明であった。その時期があまりに長いため、その暴力団関係者から報復を受けて殺害されたという風説もささやかれていたが、次項の事件が発生したことにより消息が明らかになった。2006年（平成18年）9月22日午後1時15分ごろ、近江八幡市小幡町の自宅1階に灯油のようなものをまき、マッチで火を付けたとして滋賀県警近江八幡署に非現住建造物等放火未遂容疑で現行犯で逮捕された。逮捕時に意味不明のことを話したため病院に入院となったが、同11月4日、退院とともに現住建造物放火未遂容疑で再逮捕となった。このとき「飼い犬同士のトラブルを発端とした近隣住民とのいさかいを抱えるなど、地元のトラブルメーカーだった」、「中江容疑者の実母が同年（2004年（平成16年）、引用者注）12月、精神科に1度入院させたが、1か月で退院したという」とも報道された。2012年（平成24年）には「今、おカネはほとんどありません」と発言している。
『ラファエロのカルトン』は、ルネサンス盛期の芸術家ラファエロ・サンティが描いた、ヴァチカン宮殿システィーナ礼拝堂の特別な儀典のときにのみ内装に飾られるタペストリの制作用下絵（カルトン）。原寸大で10点のカルトンが描かれたが、現存しているのはイギリス王室のロイヤル・コレクションが所蔵する7点のみで、1865年からはロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館への貸与絵画として一般公開されている。『福音書』と『使徒行伝』のエピソードをモチーフとして、ローマ教皇レオ10世の依頼で1515年から1516年にかけて描かれた。このカルトンをもとにした版画も流通し、当時ラファエロの競争相手と目されていたミケランジェロが描いた『システィーナ礼拝堂天井画』などと並んでルネサンス期の芸術に多大な影響を及ぼした作品のひとつで、ルネサンス期、バロック期のあらゆる芸術家たちに非常によく知られていた作品だった。18世紀から19世紀には「現代美術のパルテノン彫刻」として高く評価されていた。
ラファエロは、ラファエロ自身を忌み嫌っていたミケランジェロが1512年に完成させた『システィーナ礼拝堂天井画』に大きな興味を示し、ミケランジェロの絵画作品としては最大規模で複雑に構成されたデザインに強い関心を持っていた。ローマ教皇レオ10世の当初の構想では、16点のタペストリが制作される予定だった。レオ10世からタペストリのカルトン制作を命じられたラファエロは、1515年6月と1516年12月の二回に分けて代金を受け取っている。1516年の代金受け取りは、おそらくカルトンの完成に伴う最終的なものと考えられる。ゴシック後期までタペストリはもっとも優れた芸術作品と見なされており、ルネサンス期になっても、タペストリの芸術的価値は高く評価されていた。タペストリの制作費用は非常に高額なもので、そのほとんどが手作業による織上げ費用だった。このシスティーナ礼拝堂のタペストリの場合にも、カルトンを描いたラファエロに支払われた代金は1,000ダカットだったのに対し、タペストリに織り上げたブリュッセルの工房には15,000ダカットの代金が支払われている。このカルトンは、もとは何枚もの紙を張り合わせた台紙にテンペラで描かれていたものだったが、現在ではキャンバスで裏打ちされている。どのカルトンも縦は3mをわずかに超え、横は作品によって3mから5mという大規模な作品になっており、描かれている人物像も実物大以上の大きさで表現されている。退色している箇所も見受けられるものの、保存状態は全体的に非常に良好である。完成したタペストリはカルトンと左右が逆になっているほか、ラファエロが意図したデザインどおりには、必ずしも織り上げられてはいない。このカルトンの制作には、ラファエロが率いていた工房も大きな役割を果たした。工房の画家たちは非常に丁寧にカルトンを仕上げており、タペストリでは表現できない繊細な色使いまでも駆使している。『ラファエロのカルトン』以外にもシスティーナ礼拝堂のタペストリ製作のために描かれた小規模な下絵用ドローイングが現存しており、ロイヤル・コレクションには『エリマスの失明』の習作が、カリフォルニアのゲティ美術館には『衣服を引き裂く聖パウロ』の習作がそれぞれ所蔵されている。これらの習作のほかにも多くのドローイングが制作されたと考えられるが、ほとんどが現存していない。現存している7点のカルトンはおそらく1516年に完成し、ブリュッセルにあったヴァチカンお抱えのタペストリ職人ピーテル・ファン・アールストの工房へと送られた。本来の目的であるシスティーナ礼拝堂のタペストリとは別に、後年このカルトンをもとにした数点のタペストリが制作されている。これらのタペストリの中には、1542年にイングランド王ヘンリー8世が注文したタペストリや、ほぼ同時期にフランス王フランソワ1世が注文したタペストリなどがある。カルトンは完成したタペストリと同時に返却されることもあったが、これら後年に制作されたタペストリの存在から『ラファエロのカルトン』はヴァチカンには返却されていないことが分かる。完成したタペストリには同じくラファエロのデザインによる、古代ローマの彫刻や飾り石などを模した精緻な縁飾りが施されているが、『ラファエロのカルトン』にはこの縁飾りは描かれておらず、おそらくは縁飾り専用のカルトンが別に存在していたと考えられている。タペストリには金糸、銀糸が使用されており、なかには後年になって貴金属を集める目的で兵士によって溶解された箇所もある。完成した最初のタペストリがヴァチカンに引き渡されたのは1517年のことで、1519年のクリスマスに7点のタペストリがシスティーナ礼拝堂に飾られた。これ以降、現在に至るまで『ラファエロのカルトン』から制作されたタペストリがシスティーナ礼拝堂に飾られるのは、特別な儀典のときのみに限られている。ラファエロは、タペストリが織物職人の手によって全く別の素材で仕上げられるために、必ずしも自身のデザイン通りには完成しないことを理解していた。しかしながらラファエロがデザインしたカルトンはタペストリ用に簡略化したものなどではなく、力強い構成と訴求力を持つ作品単体としても通用するものだった。このラファエロの努力は、版画として再現されたカルトンでより効果的に表現されている。『ラファエロのカルトン』はバロック初期の芸術家系カラッチ一族に賞賛されていたが、もっともその影響力が強くなったのは16世紀のバロック期のフランス人画家ニコラ・プッサン以降といえる。プッサンは『ラファエロのカルトン』から多くを借用した作品を描き「ラファエロの作風を誇張し、『ラファエロのカルトン』を縮小したような作品を描き続けることに熱中した」といわれている。
『ラファエロのカルトン』はジェノヴァに保管されていたが、後にイングランド王チャールズ1世として即位するイングランド王太子チャールズが、1623年に代理人を介して購入した。このときの購入代金はわずか300ポンドであり、この価格はカルトンが芸術作品としてではなく、単にタペストリのデザイン画として取引されたことを意味する。実際のところチャールズもロンドン南西部のモルトレイク (en:Mortlake) で、『ラファエロのカルトン』を下絵として、新規にデザインされた縁飾りのタペストリを1点500ポンドで作らせてはいるが、チャールズ自身は『ラファエロのカルトン』が持つ芸術的重要性を理解していた。モルトレイクのタペストリ工房には『ラファエロのカルトン』をそのままタペストリとして織り上げるだけの大きさを持った織機がなかったため、下絵として使用するカルトンは1ヤード幅に裁断されたが、1690年代になってからハンプトンコートで元通りに修復された。チャールズ1世治世下のイングランドでは『ラファエロのカルトン』は、ホワイトホール宮殿バンケティング・ハウスに木製の箱に納められて所蔵されていた。しかしながら、清教徒革命でチャールズ1世が処刑されると、オリバー・クロムウェルがイングランド王室の私有財産ロイヤル・コレクションの所蔵品の一つとして秘密裏に売り払ってしまった。クロムウェルの死後イングランド共和制は瓦解し、王政復古でイングランド王となったチャールズ2世が、売却されたロイヤル・コレクションの所蔵品のほとんどをイングランドに取り戻している。イングランド王ウィリアム3世は、建築家クリストファー・レンとウィリアム・タルマン (en:William Talman (architect)) に命じて、1699年に『ラファエロのカルトン』の展示を主目的とした「カルトン・ギャラリー」をハンプトンコート宮殿に造らせた。往時と違ってこの頃にはタペストリの美術品的価値は低下しはじめており、『ラファエロのカルトン』から制作された初期のタペストリはおそらくぞんざいに扱われ、手入れもされていなかったと考えられている。逆に『ラファエロのカルトン』は、ルネサンス期の巨匠ラファエロの真作であり、美術的に価値のある芸術品と見なされるようになっていった。ヨーロッパ諸国の人々の美術品に対するの好みも変遷し、劇的な表現のバロック美術は敬遠され、より高貴な表現であるとされた古典主義を手本とするルネサンス美術がもてはやされるようになった。『ラファエロのカルトン』もデザイン画としてではなく、一つの芸術品として高く評価されていったのである。1763年にイギリス王ジョージ3世が、私邸として使用していたバッキンガム・ハウス（現在のバッキンガム宮殿）に『ラファエロのカルトン』を移すことを決定した。それまで所蔵されていたハンプトンコート宮殿では訪問客に公開されていた『ラファエロのカルトン』が王族の私邸たるバッキンガム・ハウスに移されると大衆の目に触れることがなくなるとして、ジョン・ウィルクスら議会からの反対にあったが、ジョージ3世は1763年に『ラファエロのカルトン』を予定通りバッキンガム・ハウスへと移動させた。ハンプトンコートにあったときと同様に、『ラファエロのカルトン』はバッキンガム・ハウスでも多くの芸術家、美術愛好家の研究対象となり、イギリスの美術が目指すべき極めて重要な金字塔であるとして、18世紀のイギリス芸術界でもっとも関心をもたれた美術作品の一つとなった。当時のイギリス人画家で、ロイヤル・アカデミー初代会長や主席宮廷画家を勤め、芸術論の面でも第一人者だったジョシュア・レイノルズはその著書『講話』で、『ラファエロのカルトン』について何度も言及している。レイノルズは「重要な近代絵画にはフレスコ画が多い」としているが、『ラファエロのカルトン』について「この作品をフレスコ画と呼ぶことはできないが、そのような分類を超越したもので」「ラファエロこそが画家の最高峰であり、ラファエロの油彩画よりも優れているといえるのはラファエロ自身のフレスコ画だけだ」としている。1804年にバッキンガム・ハウスからハンプトンコート宮殿に戻された『ラファエロのカルトン』は、1858年に中庭に持ち出され、特別に組まれた足場に飾られた状態で、チャールズ・トンプソン・サーストンによって最初に写真に収められた。1865年にはイギリス女王ヴィクトリアが、王室私有コレクションのロイヤル・コレクションからヴィクトリア&アルバート博物館へ『ラファエロのカルトン』を貸与することを決め、現在でも特別にデザインされた展示室で『ラファエロのカルトン』は公開されている。また、多くの複製画が制作されケントのノールハウス (en:Knole House) などに所蔵されているほか、ハンプトンコート宮殿にも1690年代にヘンリー・クック (en:Henry Cooke (artist)) が描いた複製画が飾られている。また、17-18世紀のイギリス人画家ジェームズ・ソーンヒル (en:Sir James Thornhill) の手による複製画が1959年以来ニューヨークのコロンビア大学に、別の複製画がロンドンのロイヤル・アカデミーにそれぞれ所蔵されている。
16世紀初頭には、盛期ルネサンスの洗礼を浴びて十分な技量を身につけていたイタリアの芸術家たちは、当時高く評価されていたドイツ人芸術家アルブレヒト・デューラーの版画技法も学び始めた。ラファエロには版画技法の知識はなく、あいつぐ美術作品の制作依頼に追われて版画技法を学ぶ時間もなかった。しかしながらラファエロは、版画家マルカントニオ・ライモンディ (en:Marcantonio Raimondi) とその工房との協業で自身の絵画作品を版画として広く流通させることによって、当時のイタリアにおいて絵画作品の評価を高めることにもっとも成功した画家となった。ラファエロは多くの版画専用のドローイングを描き、版画工房がそのドローイングをもとに版画を大量に生産した。また、制作された版画はつねにドローイングをもとにしてもので、ラファエロがヴァチカンなどの依頼で描いた絵画作品として完成、成立したものから版画が制作されることはなかった。ラファエロのドローイングによる版画は広く複製され複数の出版業者から大量に発行されることが多く、これらの版画作品は短期間のうちにヨーロッパ中に広まることとなった。ラファエロが描いたシスティーナ礼拝堂のタペストリのデザインをもとにした版画で、記録に残る最古の作品はアゴスティーノ・ヴェネツィアーノ (en:Agostino Veneziano) が1516年に制作した『アナニアの懲罰』である。この版画はおそらくタペストリが完成する以前に制作された作品だとされている。カルトンと左右逆に織られているタペストリとは異なり、この版画では左右の向きがカルトンと同じになっている。版画作品の制作過程において、通常であれば原画と完成した版画の左右は逆向きになる。おそらくこの版画は『ラファエロのカルトン』の『アナニアの懲罰』ではなく、カルトンと同じくロイヤル・コレクションが所蔵している、『ラファエロのカルトン』の制作用下絵としてチョークで描かれた「アナニアの懲罰」のドローイングをもとにしていると考えられている。この下絵は『ラファエロのカルトン』の『アナニアの懲罰』とは左右が逆になっているのである。ラファエロの存命中にライモンディとヴェネツィアーノが制作した、ラファエロの作品をもとにした版画作品はすべてドローイングをもとにしている。ライモンディは『ラファエロのカルトン』のドローイングをもとにした版画作品のすべてを、1516年ごろに完成させた。ローマの芸術家たちの多くは、システィーナ礼拝堂のタペストリが完成する以前に版画を通じて『ラファエロのカルトン』を目にしていたのである。 ヴェネツィアーノの版画についてもすぐにいくつかの複製が作られた。それらの複製版画のうちもっとも有名なものが、ウーゴ・ダ・カルピ (en:Ugo da Carpi) が1518年に制作した多版四色刷りの版画である。このダ・カルピの版画は著作権標記がなされた初期の芸術作品として研究の対象となることがある。作品下部に著作権を主張するラテン語の文章があり、この版画がヴェネツィア共和国とローマ教皇庁からの特別の許諾を得ており、もしこれを侵すものがあれば教皇庁から破門される恐れがある旨が記述されている。『ラファエロのカルトン』からの複製された版画の多くはライモンディのオリジナルからの単純なコピーだったが、パルミジャニーノはラファエロのオリジナルをもとにした版画を1530年に自身で制作している。17世紀のドイツ人版画家マテウス・メーリアンの聖書のエピソードを版画にしたエングレービング集では『ラファエロのカルトン』の構成が、やや強調されたより精緻な表現となって再現されている。このエングレービングは多くの書物に引用、複製され、ラファエロのデザインがさらに多くの人々の目に触れることとなった。イングランド護国卿クロムウェルによってロイヤル・コレクションから売り払われた『ラファエロのカルトン』は17世紀後半にイングランドへと戻された。版画家たちはドローイングからではなく、絵画作品から直接版画を制作することが主流となっていった。18世紀には『ラファエロのカルトン』からのさまざまなヴァージョンの版画が流通しており、それぞの再現度、品質の面でもまた多種多様であった。
1493年、クリストファー・コロンブスにより発見された。コロンブスは弟のバルトロメの名を島に名付けた、先住民のアラワク・カリブ族は現地語でオゥアナラ (Ouanalao) と呼んでいた。1648年にフランス人が入植した。その後、悪名高い海賊の隠れ家になった。1651年にはマルタ騎士団の財産ともなる。1744年からスウェーデンに売却され、スウェーデン領になる1784年までの間は、イギリスが占領した。スウェーデンはこの島で1786年に西インド会社を設立するが、利益に結びつかず、1805年に閉鎖された。若干の植民活動も行われたが、経済活動には全くの不向きであった。またスウェーデンは奴隷貿易にも着手したものの、奴隷制は1846年に廃止されている。1878年にグアドループの一部として再びフランスの領土となり、1963年にはサン・マルタンと共にグアドループ県に属するサン・マルタン−サン・バルテルミー郡となった。しかし、2003年の選挙の結果、フランス領セント・マーチン島北部ことサン・マルタン島と共に2007年2月22日グアドループ県から脱退し、独自のフランス海外準県に昇格した。
観光が盛んで、タックス・ヘイヴンも盛ん。
島の住民はスウェーデン領やフランス植民地時代に移住してきたゲルマン系のノルマン人やケルト系のブルターニュ人からの子孫の白人系が多い。黒人は少数。最近ではポルトガルやブラジルなどを中心に外国人労働者もいる。公用語はフランス語、フランス語系クレオール語。英語も話す。ポルトガルやブラジルからの労働者らはポルトガル語やスペイン語も話す。
観光が盛んで美しい白浜の海岸があり、ロスチャイルドやロックフェラー一族がプライベート・ビーチとして広大な土地を購入している。
あさの りじ（1938年3月5日 - 2000年11月9日）は、日本の漫画家、イラストレーター、デザイナー。愛知県出身。東京学芸大学美術学科卒。
神戸弘陵学園高校、関西外国語大学を経て、2010年よりアミティエSC京都（現・おこしやす京都AC）へ加入。2011年、浦安JSC（現・ブリオベッカ浦安）へ移籍加入し、計6シーズンプレーした。2017年、FC大阪へ完全移籍で加入。
日本海パークライン（にほんかいパークライン）は、新潟県村上市から山形県鶴岡市までの2市で構成されている日本風景街道のひとつで、この場合の街道とは特定の道を指す物ではなく、その地域ならではの自然・文化を活かし、景観の向上・地域活性化・観光振興などを行うとりくみのこと。日本海の豊かな自然、歴史、文化、温泉などの魅力を発信し、植生や町並みを生かした地域づくりを目的とする。
「日本海パークライン」は、2007年（平成19年）11月、国土交通省の日本風景街道に登録されたもので、2019年現在、北陸に14ある風景街道のひとつ。国道7号・国道345号・瀬波1号線を中心とした、村上市・鶴岡市の地域。
メイン州のチェスターズ・ミルは、何の変哲もなくさしたる産業もない、財政破綻寸前の寂れた田舎町。町政委員で中古車販売業を営むビッグ・ジムは町の財政を支えるという名目で警察署長や牧師と結託して麻薬を密造していた。 ビック・ジムの一人息子ジュニアは帰省中に再会した幼馴染みのアンジーと関係を持つが彼女につれなくされる。ノミ屋の取り立て人である元米兵のバービーは取り立ての際に銃を向けられ相手を殺害し、遺体を森に埋める。街の外で大きなイベントがあり、警官の多くや町長が出払っていたある日の午後、街は突如謎の透明なドームに覆われ、外界から完全に隔離されてしまう。ドーム周辺ではあちこちで事故が多発し多くの死傷者が出る。牧場を通りかかったバービーは高校生でアンジーの弟ジョーを救う。通信障害により電話やTVが使えなくなる中、医師の夫を持つ元新聞記者のジュリアは混乱する人々のため行動する。婚約中の保安官補リンダはジュリアやバービーの助けで悪化する街の治安を維持しようと奮闘する。だが、ビッグ・ジムは街の危機に権力欲を剥き出しにしていく。混乱に乗じてジュニアはアンジーを自宅の地下シェルターに監禁。ジョーは姿を消した姉を案ずる中、たまたま街を通りかかった不良娘のノリーと知り合い、二人は急速に惹かれ合っていく。ドームの外では軍が事態を打開しようとするがなんの効果もなく、ついにはミサイル攻撃に踏み切る。ドーム内に残された人々は過酷な状況から次第に闇を暴かれていく。
ビック・ジムの主導でバービーは絞首刑にされかけるが、突如ドームが磁化し、街は大混乱に陥る。事態の打開にバービーの力が必要だと考えたリンダはバービーを解放するが、バービーを救おうとして自動車に潰されて命を落とす。一方、高校教師のレベッカは科学的な方法でドームを巡る事態打開を模索し、バービーに協力を求める。ビッグ・ジムは自分が断罪されていることを死んだはずのドディから聞かされ動揺する。ジュリアは自らの一存でミニドームを湖に投棄するが、そこで溺れている少女を見つけ、森でひっそり暮らすビッグ・ジムの義弟サムの力を借りて少女を保護する。だが、少女は記憶を喪失している。やがてアンジーが高校の校舎内で何者かに殺害される。ジュニアとジョーは取り乱し、それぞれに犯人捜しをはじめる。そんな中、ビッグ・ジムとレベッカは迫る食糧危機を避けるため、ある恐ろしい計画に着手する。やがて、ジュニアの母ポーリーン、そして謎の少女メラニーがドームの発生と密接な関係を持つことが判明していく。
バービーはメラニーが空けた穴の奥の洞窟から街の人々を連れて脱出を試みる。不思議な空間でメラニーに導かれたバービーたちは地上へと辿り着く。そして彼らの目の前でドームは消滅する。ジュリアの元に駆けつけたバービーは亡骸となったジュリアとジュニアを発見する。一年後、バービーは軍務に復帰し恋人を作っており、サムはジョーへの贖罪の念から服役している。ジョーはノリーと別れ、大学進学について悩む。ドームで亡くなった人々の慰霊祭が執り行われることになり、バービーは再びチェスターズ・ミルへと足を運ぶ。街は再建され、新たな住人となった人々が何事もなかったかのように平和な日常を謳歌する。だがバービーとベンは街中で行方不明のメラニーの姿を目撃する。慰霊祭でジョー、バービーがアンジーやジュリアの思い出を語る中、突然ベンが喘息発作を起こして倒れる。
プロジェクトは2009年11月に初めて発表されたが、ケーブルネットワークのショウタイムの下でヴォーンが翻案のために雇われる2年後まで本格化しなかった。その後、ショウタイム・エンターテインメント社長のデヴィッド・ネヴィンズは本シリーズが同局にふさわしくないと考え、CBSのニナ・タスラーにプロジェクトが持ちかけられた。直ぐに興味を抱いたタスラーはシリーズ化を決め、CBSと契約していたニール・ベアーがショーランナーに抜擢した。2011年11月にCBSはパイロット版を経ずに、いきなり第1シーズン全13話分の発注を発表した。第2シーズン初回はスティーヴン・キングが脚本を執筆した。また、第3シーズンの製作が発表されている。
シリーズの撮影は2013年2月28日にノースカロライナ州のサウスポートとウィルミントンで公式に始まった。またバーガウでも行われた。
第1シーズンはMetacriticでは35件のレビューで加重平均値が72/100となっている。またRotten Tomatoesでは45件のレビューで支持率は82%となっている。2013年6月10日、『アンダー・ザ・ドーム』はテレビ批評家協会賞のCritics' Choice Television Award for Most Exciting New Seriesの6本うち1本に選ばれた。しかしながら第1シーズン第8話放送後の8月13日からは批判的な評価が増えた。TV.comのティム・シュアティは「凡庸な番組」と評した。また『Geek Speak Magazine』のレイチェル・ハイランドは「愚かな、愚かな番組」と評した。
2013年6月27日、スティーヴン・キングは「『アンダー・ザ・ドーム』のテレビ版が小説から大きく変化している」ことを認め、それらの違いのいくつかにコメントしつつ「非常に良い」と評した。細かく見ればいくつかのキャラクターが合体したり職業が変わったりしているものの、ほとんどが存在していることがわかる。スーパーマーケットの暴動、プロパンガス格納の理由、減少する資源に対する小説のテーマの関心のような大きな要素に関しても事実だ。ブライアン・K・ヴォーンと彼の脚本家チームによってもたらされた多くの変更は必然性があり、私は心から賛成している。小説でチェスターズ・ミルがドームに覆われた期間が数週間だったのに対し、数ヶ月に引き伸ばされたのも彼らのプランだ。脚本家たちがドームの起源を再想像したので他の物語も修正される。
鶴居村では1921年（大正元年）から開拓団体の移住が開始されていたが、主に関東大震災の救済を目的とした内務省北海道庁による許可移民事業の指定入植が1924年（大正13年）から始まると、交通機関の整備が急務となった。このため北海道庁は、輸送手段として殖民軌道の敷設を決定すると、根室本線新富士駅から分岐する路線を着工し、1929年（昭和4年）5月に完成した。当初は馬力による輸送だったが、距離が長大なこともあり、バスを改造した木炭ガス動力の気動車を導入した。戦後は、旅客以外にも牛乳の出荷に使われたり、道路未整備のため郵便の輸送も行っていた。1950年代後半からは輸送量増加に対応するため、自走客車やディーゼル機関車を導入したが、沿線の道路整備が進み、1968年（昭和43年）に全線を廃止した。
現代のエジプトでヘリオポリスと呼ばれる地区は、カイロ首都圏内の高級住宅地となっている。アラビア語エジプト方言では「新しいマスル」（ マスル・エル＝ゲディーダ、Masr el-Gedīda ; مصر الجديدة）と呼ばれ、これはカイロが「マスル」と呼ばれていたことに由来する（ミスルの項を参照）。カイロ中心部から約10キロメートル離れており、トラムがヘリオポリスとラムセス中央駅を結んでいる。ただし自家用車を使う住民が多いため、トラムは運行本数も乗客も少ない。
『天地創造ミサ 変ロ長調』Hob.XXII:13（ドイツ語: Schöpfungsmesse）は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1801年に作曲したミサ曲。ハイドンの後期六大ミサ曲の5番目にあたる。グローリアにオラトリオ『天地創造』第3部のアダムとイブの二重唱「優しき妻よ」(Holde Gattin)の一部が引用されているためにこの名がある。演奏時間は約40分。
1801年はオラトリオ『四季』を完成した年にあたる。本曲は1801年7月28日に作曲を開始し、9月13日にアイゼンシュタットのベルク教会で初演されたが、すでに70歳近い老齢のために作曲ははかどらず、初演の2日前になっても完成しなかった。ホルン、トランペット、ティンパニは自筆譜には記されず、直接パート譜が作られた。また初演ではハイドンが自分でオルガンを演奏した。しかし完成した音楽そのものには急いで書いたようなところは全く見られない。呼び名の由来になった『天地創造』からの引用については世俗的すぎるとして（アダムが朝露をたたえる箇所に「世の罪を除く方よ」の歌詞をあてている）フランツ2世皇后のマリア・テレジアは問題にし、ハイドンが皇后のために用意した楽譜からは引用が除かれた。前作の『ネルソン・ミサ』や『テレジア・ミサ』では管楽器奏者が不足していたが、この曲ではふんだんに管楽器が使用されている。
この時期の他のミサ曲と同様、ソナタ形式風の構造を持つ。静かなアルト独唱と重厚な合唱が交替するアダージョの序奏的な部分についで、⁶⁄₈拍子の明るい主部にはいる。「Christe」は独唱者を主体とし、ソプラノ独唱に他の独唱者が加わって重唱になる。2回めの「Kyrie」で元の調子に戻る。
²⁄₂拍子で、トランペットとティンパニをともなって明るくはじまるが、途中はかなり複雑な変化を経る。「Qui tollis」は予想を裏切って遅くならず、『天地創造』からの有名な引用がホルンの前奏つきでバス独唱によって歌われる。それから、合唱による「miserere nobis」の部分が現れ、ようやくアダージョに速度を落とす。その後もあまり暗くならず、天国的な音楽が続く。「Quoniam」は合唱のユニゾンではじまる速い曲。アーメン・フーガは半音階的で奇怪な旋律を持ち、変化に富んでいる。
他のミサ曲と同様、合唱による快速な曲ではじまる。「Et incarnatus」は長い序奏についでおだやかなテノール独唱で歌われる。「Crucifixus」はバス独唱でつづけて、合唱が最初フォルテで続くが、ピアニッシモで消え入るように終わる。「Et resurrexit」から再び快速になるが、伴奏でさまざまな管楽器が活躍する。「et vitam」からアーメン・フーガになる。「Et incarnatus」では聖霊を象徴する鳩をオルガンによって表現しているが、フルート・ストップを使うように指示されている。これはハイドンが生涯で唯一ストップの種類を指定した箇所であり、フルートがなかったためにオルガンで代用したものである。
⁶⁄₈拍子。ソプラノ独唱からはじまって重唱になる。ホザンナで合唱になるが、そこからまた最初のベネディクスに戻り、合唱によって対位法的に盛りあがる。最初の重唱に戻り、ホザンナも同じ調子で歌われる。
創設当初はセグンダ・ディヴィゾン・デ・オンラと呼ばれていたが、1999年にセグンダ・リーガになり、2005年にリーガ・デ・オンラになり、2012年に再びセグンダ・リーガになり、2016年にリーガプロに改名された。2007-08シーズンからポルトガルのミネラルウォーターブランドであるヴィタリス (Vitalis) がスポンサーとなったことに伴いリーガ・ヴィタリスと呼ばれていたが、2010-11シーズンからはリーガ・オランジーナ (Liga Orangina) と呼ばれることになった。
2014-15シーズンと2015-16シーズンは24クラブだったが、2016-17シーズンからは22クラブで争われる。総当りのホーム・アンド・アウェー方式で争う。シーズン最終順位の上位2クラブはプリメイラ・リーガ（1部）へと自動昇格し、下位5クラブがカンペオナート・デ・ポルトゥガル（3部相当）へと自動降格する。
『ケンペーくん』は、睦月影郎（ならやたかし名義）による日本の漫画作品。
第二次世界大戦時に東京憲兵隊に所属していた旧帝国陸軍憲兵、南部十四郎憲兵大尉が、乱れた世相を憂えた政界の実力者の手でケンペーくんとして現代によみがえり、堕落した若者を軍刀で斬殺したり、不埒な輩共を十四年式拳銃で射殺したり、迷惑を撒き散らす暴走族を機関銃の掃射で殲滅するなどという過激な道徳的ミリタリー漫画だが、極端な愛国・国粋主義ながら不思議な爽快感があると評判になった。最初は自費出版だったものが後に商業ベースで再刊され、ついには文庫版（幻冬舎）にまでなり、2007年5月には「増強新装版」として既存の単行本未収録話等を入れ大幅な増項を伴いつつ復刊された。作者の自伝的エッセイ『ケンペーくんの鬼畜天誅記』ISBN 4584182892 も刊行されている。2005年（平成17年）、イカロス出版発行の季刊ミリタリー雑誌『ミリタリークラシックス』内で再開された。他の睦月作品に登場したこともあり、2016年に双葉文庫から発行された『誰と見る青い月』に登場している。
広大なアルダには非常に多くの動物や怪物たちが棲息しており、特に中つ国の外に悠々と広がる大洋 (エッカイア)や湖沼、河川などには自由の民の到達できる圏外の部分も多く、未発見であったりほとんどの自由の民に知られることなく記録にも残らない存在が跋扈していたとされている。それらの中には、自由の民や善無垢なる者らへの害や脅威となりうる者々とそうでない者々が数多く混在していた。原著にて記述が見られるのは数が少なく、以下はそれら特異な者らの中でも巨大な部類であったとされる生物群の一部を列挙したものである。
先端に指のようなものが付いた緑色の多数の触手を持つ怪物で、詳細不明の時期にモリアの西門周辺部にシランノンが堰き止められてできたダム湖に棲息している。 第三紀にドワーフ族のオインの命を奪い、一つの指輪を滅ぼす途上モリアを通過しようとした旅の仲間が遭遇したことでも有名で、その際フロド・バギンズを水中に引きずり込もうとした。旅の仲間一行がモリアの中に逃げ込むと、触手は扉を締めてしまい西門を塞いでしまった。水の振動を察知して反応して現れると思われ、オインは水面に足を踏み入れたために、旅の仲間はボロミアが水面に投じた石のため（ピーター・ジャクソンの映画ではペレグリン・トゥックの投石のため）に、その姿を現し襲い掛かってきた。この怪物の名の由来はオーリが書いたマザルブルの書による。だがその出自および、指輪戦争以後の動向は不明である。二次創作品（Iron Crown EnterprisesのMERPやGames WorkshopのThe Lord of the Rings Strategy Battle Gameなど）ではクラーケンと呼ばれている。
龍の属であり、エルフ語の文献にのみ記録されている存在。生態や出自のほとんど全てが謎に満ちた種族である。そのため、厳密な姿や能力、どれだけの眷属・種類がいたのかも判明していない。原著における中つ国の正史に深くかかわることはないが、Middle-earth Role Playing などの二次創作物では普遍的に見られる存在である。
二次創作物では、主に大小二種類に類別される。 Aelinilóke または Rain-drakes (Lake-worms) と呼ばれる、淡水の湖沼のみに棲息する小型の者々と Lingwilóke または True Water-drakes (シーサーペント) と呼ばれ淡水海水に分け隔てなく蔓延る大型の海龍である。「たての湖」にいた Séahmatha という個体がとくに著名であった。咥内に複数の歯列を持ち、六枚の鋭い爪をそなえた鰭があり、ソナーのような機能と獲物の弱点を探る機能を持つ臓器を持つという。攻撃は細長い体を使った締め付けや噛み付き、尻尾の一撃のほか、ウォーターボルトという名の強い水流を吐きつけたり、20ノットの速さながら音を立てない隠密水泳が出来るのでその衝撃を攻撃に使ったり出来る。そのほか、サンゴ礁の間や洞窟内をすり抜けられるように体を細めたりもできるが、強い陽光や火（松明を含む）、混乱や麻痺させられる攻撃などを嫌い、浅瀬にはめったに近づかず日中の行動も避けるという。
上記の島亀の別呼称として扱われることがあるが、二次創作物に登場する存在であり、体長は15.2メートル（50フィート）程度、海洋のほか大河や湖などにも棲息するとされる。呼称の一つにつく「Fell」という表現は、ナズグルの騎乗の一であるおぞましい獣（Fell-Beast）のと共通するものであり、これらの亀も危険な存在として見られていた。
被毛は単色でその多くは黒一色だが、白、グレイ、クリームの個体も存在する。クリームの被毛のプーリーは鼻先が黒くなっていることが多い。アメリカンケネルクラブのスタンダードではメスの体高が42cm、オスが43cm程度とされており、体重はメスが10kgから11kgほどで、オスはそれよりもやや重い。縄状の被毛には個体差があり、細く巻いているもの、太く巻いているもの、あるいは断面も平らであったり円型とさまざまで、これは被毛の質とアンダー・コート、オーバー・コートのバランスが影響している。特徴的なロープのような縄状の被毛は細く巻くほどよいとされ、清潔で見苦しくない魅力的な容姿を維持するには、相当な手間と時間を要する。加齢とともに被毛は伸び続け、地面に届くくらいの長さにまで達することがある。維持にかかる手間を軽減する目的で被毛を短くカットしてしまうこともあるが、長い縄状の被毛は多くの飼育者にとってこの犬種の魅力となっている。短く刈られた被毛はそれ以上伸びない場合があり、この犬種には被毛の生え換わりがほとんど見られないことがその原因である。
プーリーは知的で活動的な犬種である。身軽ですばやく敏捷で、急な方向転換も難なくこなし、競技会のための訓練もこなす能力を持っている。飼育者にはとても忠実で、緊密な関係を築くことのできる犬種だが、見知らぬ他人には警戒を怠らない。もともと牧畜犬としての用途と家畜を外敵から守ること（護畜犬）の両方を目的として繁殖されてきた。番犬としても優れ、飼育者とそのテリトリーへの守護意識は非常に強い。敏感、遊び好きで勇気があり、一生を通じて仔犬のように活動的である半面、頑固でわがままな面を持つこともある。使役犬としてのプーリーは非常に素直で、命じられた仕事を集中して最後までこなすことができるため、警察犬として使われているプーリーも存在している。牧畜犬、番犬としての能力も高く、家畜の群れへの保護意識が強い。身体がそれほど大きくないにもかかわらず外敵を威嚇、追い払おうとし、自身が傷を負うこともめったにない。家庭犬としてのプーリーはよい番犬となり、信頼が置ける家族の守護者となる能力を持っている。飼育者家族を自分の群れの一員とみなし、他人に対しては危害を加えないことが分かるまでは警戒心を緩めない。危険を感じると警告なしに攻撃してくることがあるため、必要以上に不用意に近づかないことが望ましい。しつけ次第では非常に気ままで頑固な犬になってしまう可能性があり、飼育者は毅然とした意志を持ち、犬に自分が上位者であることを示すことが必要となる。
プーリーは非常に古い血統を持つ牧畜犬で、1,000年以上前に中央アジアからの移民によってハンガリーにもたらされ、牧畜犬や護畜犬として使役された。ハンガリーにはより大型で体高が70cm以上に達するがっしりした体格の護畜犬コモンドルが存在し、プーリーと共に家畜の群れの面倒を見ることもあった。昼間に休息していたコモンドールが夜間に家畜の群れの周囲を歩きまわって警戒し、プーリーが昼間の家畜の面倒を見ることが多かった。オオカミやクマが家畜を襲うようなことがあるとプーリーが周囲に警告し、それを受けたコモンドルが外敵を撃退していた。ハンガリーの遊牧民たちにとって、プーリーは年収に匹敵するくらいに価値のある犬だったのである。現在のプーリーの祖先は古代ハンガリーの牧羊犬だったと考えられる。遊牧民たちが家畜の群れとともに、牧畜犬として使役されていたプーリーをカルパート盆地に持ち込んだ。コモンドールやクーバースといった大型犬種は番犬として使役され、中型犬のプーリーは家畜をまとめる牧畜犬として使役されていた。20世紀初頭にプーリーが「再発見」されたが、広大な草原での伝統的な遊牧は廃れており集約農業が全盛となっていた。プーリーは牧畜犬ではなく、家庭犬として飼育されるようになっていった。第二次世界大戦後プーリーは人気が下がり、以前のような人気のある犬種ではなくなっている。
1817年8月2日、ヴィルヘルムとその妻であったヘッセン＝ホンブルク方伯フリードリヒ5世の娘マリアンネ（1785年 - 1846年）の間に第七子としてベルリンで生まれた。1848年、ヴァルデマールはミュンスターの第13騎兵旅団の司令官に任じられた。1849年2月17日、ヴァルデマールは未婚のままミュンスターにて死去した。墓所はベルリン大聖堂にある。
ヒルツェブルフ・リーマン・ロッホの定理(Hirzebruch–Riemann–Roch theorem)とは、1954年にフリードリッヒ・ヒルツェブルフ(Friedrich Hirzebruch)により証明された高次元の複素代数多様体に対するリーマン・ロッホの定理の一般化である。この定理のさらなる一般化としてグロタンディーク・ヒルツェブルフ・リーマン・ロッホの定理およびアティヤ＝シンガーの指数定理がある。
吹上奉行（ふきあげぶぎょう）は、江戸幕府における職名の1つ。吹上花畑奉行、吹上御花畑奉行とも呼ばれる。
江戸城内の西の丸背後にある吹上御苑の花壇、築山、泉水、植込の刈込や手入れの指揮を職務とした。若年寄支配で、焼火之間詰の200俵高、役扶持として7人扶持、役金10両を支給された。慶応3年（1867年）に、禄高に関わらず役金300両とされ、月割で支給されることになった。定員は2～3名。役所は、庭園の北側の、北桔橋（きたはねばし）の近くに設けられていた。