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子供のころは近鉄バファローズのファンで、大石大二郎やラルフ・ブライアントがいた頃のスタメンは今でも諳んじることができる。駒場学園高では伊藤秀範と同級生。日本大学では4年生春に5勝0敗、防御率0.39（1位）の活躍でチーム6季ぶりの優勝に貢献し、最高殊勲選手、最優秀投手、ベストナインに選ばれた。第53回全日本大学野球選手権大会で準優勝して敢闘賞に選ばれた。世界大学野球選手権・日米大学野球両日本代表に選ばれる。東都大学リーグ通算50試合登板22勝10敗、防御率1.97、219奪三振。日大では佐藤義則以来8人目の20勝投手になる。大学No.1左腕の評価を受け、2004年度ドラフト会議にて横浜ベイスターズから自由獲得枠指名を受けて入団。日大の同期であった桑原義行もともに入団している。
ルーキーイヤーの2005年5月15日にプロ初登板・初先発。5月22日の対西武戦で先発し5回を4失点（自責点は2）でプロ初勝利を挙げた。即戦力と期待されながらも僅か1勝に終わった。シーズン最終登板のヤクルト戦でその日引退試合だった佐藤真一に流し打ちであわやホームランという大飛球（フェンス直撃の二塁打）を浴びた。2006年、主に鶴岡一成とのバッテリーで、交流戦を中心に活躍した。開幕から好調を維持し、8月18日を終えた時点で83回を投げて防御率2.71と横浜投手陣上位の成績だった。その後は突然制球を乱す場面が目立ち、3試合合計で12.1回自責点18と打ち込まれ、結果として防御率4.05となってしまった。8月11日の東京ヤクルト戦では8回まで5安打の好投を見せ、点差も5点差と安全な状況から突然四球を連発し、9回無死満塁のピンチを招き降板。プロ初完投を逃している。試合は交代したマーク・クルーンが後続3人を抑え勝利。2007年は契約金問題（後述）が発覚。プレーでは4月にプロ初セーブを記録。大矢明彦監督の下で手薄な左のリリーフとして1年間起用され、木塚敦志に次ぐチーム2位の63試合に登板し、防御率3.79の成績を残した。オフに左肩甲骨下角滑液包炎（かかくかつえきほうえん）治療のため手術を行った。2008年は先発ローテーションに復帰。シーズンを通して安定度を欠き、5回前後で交代する試合が目立った。最終的に22試合80.2回投げながらわずか5勝、リーグワースト2位の12敗、防御率6.47という成績に終わった。2009年は主に左の中継ぎとして起用されたが、怪我もあり12試合の登板に終わった。防御率も11.57と前年の倍近くに悪化。シーズン終了後の11月9日、清水直行との1対2の交換トレードで齋藤俊雄と共に千葉ロッテマリーンズへ移籍。
11月15日に入団発表が行なわれ、背番号は「47」に決定。2010年はプロ入り初の一軍登板なしに終わった。二軍では19試合登板で4勝4セーブ、防御率4.75という結果だった。2011年も一軍での登板はなく、二軍でも僅か9試合の登板、防御率5点台に終わった。10月9日、戦力外通告を受け、12月2日、自由契約公示された。結局移籍後は一度も一軍登板がなかった。
その後は料理への道へと進み、調理師免許を取得後、2014年11月より、東京都板橋区内で飲食店をオープンしたことがTwitter等で報じられている。現在は東武東上線の大山駅にある、鉄板焼き・お好み焼き・もんじゃ焼きの店『ひだまり』を営んでいる。
192cmの長身から繰り出す角度のある直球に加え、スライダー・カーブ・チェンジアップと変化球も持ち合わせている。2007年は速球も平均140km/hを下回るようになった。角度のある遅い速球はアッパースイングの餌食となってしまい、各球団の中軸に長打を浴びることも多くなった。2007年5月にタレントのくまきりあさ美との熱愛が報じられたが、年末に破局。
2007年4月11日、球団側より入団時の契約金が最高標準額を大幅に超える5億3000万円、1年目の年俸も申し合わせの2倍となる3000万円だったことが発覚した。那須野は球団を通じ「これから自分ができることは、プロ野球選手としてグラウンド上で精いっぱいのプレーで結果を出すことです」とコメントした。後にこの問題についての説明を求められた時には「自分が矢面に立ったため、自分の責任は果たしたはず」と発言している。
ニューヨーク市クイーンズ区アストリア地区(en)に生まれた。本名はEthel Agnes Zimmermann（エセル・アグネス・ジマーマン）。高校を卒業した後、タイピストとして働いていたが、ナイトクラブで歌手としてステージに立つようになり、ボードビル劇場を経て1930年にブロードウェイにデビューする。その力強い歌声と正確な発音は、これまで一度も歌のレッスンを受けた経験のない彼女をあっという間にスターダムにのし上げる。1950年初演の舞台『Call Me Madam』でトニー賞 ミュージカル主演女優賞を受賞する。最後の舞台は1982年。その後、脳腫瘍の手術を受けるが、1984年に死去。俳優のアーネスト・ボーグナイン（約1ヶ月で離婚）をはじめ、生涯で4度結婚している。
アール・ヌーヴォーという言葉はパリの美術商、サミュエル・ビングの店の名前から一般化した。この言葉で狭義にベル・エポックのフランスの装飾美術を指す場合と、広義にアーツ・アンド・クラフツ以降、世紀末美術、ガウディの建築までを含めた各国の傾向を総称する場合とがある。国によって次のようにも呼ばれているが、これらの様式の大部分にはそれほど大きな違いはない。「ティファニー」（アメリカ合衆国。ルイス・カムフォート・ティファニーの名による）、「ユーゲント・シュティール（ドイツ。雑誌『ユーゲント』から）、「ウィーン分離派」（オーストリア）、「ネーウェ・クンスト」（オランダ）、「スティレ・リベルティ」（イタリア。リバティ百貨店から）、「モデルニスモ」（スペイン）、「スティル・サパン」（スイス）、「スティル・モデルヌ」（ロシア）、「モダン・スタイル」（イギリス）など。フランスでは、アール・ヌーヴォーは批判者からは、特徴的なアラベスクなフォルムから「ヌイユ様式」（麺類様式）、またエクトール・ギマールにより1900年に実現されたパリ地下鉄のこの様式の出入口から「メトロ様式」などとも呼ばれた。
アール・ヌーヴォーの理論的先駆はヴィクトリア朝イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動に求められる。ウィリアム・モリスやジョン・ラスキンらは、工業化の進行とそれによる創造性の枯渇を厭い、社会の再生は、人々の周りにあり人々が使うもののフォルムの真正性によってしか成されないのであるとして、中世のギルドの精神、自然界のモチーフの研究、洗練されたフォルムへの回帰を強く勧めた。フランスでは、この意図は多少なりともモラリスト的で、より合理的なものとなった。ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクは現代的な素材（特に鉄）を拒絶せず、中世のゴシック建築の構造と同様に逆にそれに装飾的・美的な機能を与えて誇示した。一連のネオ・ゴシック運動の先導者として知られていたにも関わらず、ヴィオレ・ル・デュクは数々のアール・ヌーヴォーの建築家にも影響を与えた。ロックタイヤード城のフレスコ画(1859)を含む彼の諸作品はネオ・ゴシック運動とアール・ヌーヴォーの血縁関係の完璧な例である。1893年にヴィクトール・オルタがブリュッセルに建設したタッセル邸がアール・ヌーヴォー様式の最初の建築物であると見做されている。そこではヴィオレ・ル・デュクの流れを完璧に酌んで、金物、モザイク、壁画、ステンドグラスといった構造的であると同時に装飾的でもある要素を取り囲む植物的な曲線が空間のなめらかな流れと響き合っている。「アール・ヌーヴォー」という言葉は1894年にベルギーの雑誌L'Art moderne(現代美術)においてアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの芸術作品を形容する言葉としてエドモン・ピカールが初めて用いた。この言葉はフランスに伝わり、1895年12月26日、パリのプロヴァンス通り22番地に美術商サミュエル・ビングの店「メゾン・ド・ラール・ヌーヴォー」（仏: Maison de l'Art Nouveau）の看板として登場した。ここではヴァン・デ・ヴェルデの他、エドヴァルド・ムンク、オーギュスト・ロダン、ルイス・カムフォート・ティファニー、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックなど、多数の象徴派とアール・ヌーヴォーの勢力下の展示が行われた。エクトール・ギマールは彼らとは別の孤独な道を行き、「ギマール様式」と呼ばれる彼独自の世界を作り出し、多作かつ隔絶した才能であったと見なされている。フランスのアール・ヌーヴォーの最も見事な総体が構成されたのはナンシーである。1870年のアルザスとモゼルの併合の後、ドイツの支配の下に留まることを望まなかった多数の併合ロレーヌ地方の住民は仏領ロレーヌに移住した。ここでアール・ヌーヴォーは地方主義要求の表明手段となり、エミール・ガレ、ドーム兄弟、ジャック・グリューバーらがナンシー派を形成した。1900年のパリ万国博覧会でビングは現代的な家具、タペストリー、芸術的オブジェなどを色とデザインの両面でコーディネートしたインスタレーション展示を行った。これらの完全な形で再現された装飾的なディスプレイはこの様式と非常に強く結び付いていたので、結果としてビングの店の名前「アール・ヌーヴォー」が様式全体を指すようになった。他方で彼らの真正の作品は、彼ら自身が（意図せずに）提唱者となった流行の成功によって飲み込まれ、はびこる粗製濫造の装飾品（ビングとヴァン・デ・ヴェルデの告発）はアール・ヌーヴォーの記憶を長きにわたり汚すことにもなる。
アール・ヌーヴォーは、フォルムの再生を妨げる格式ばった歴史主義とは異なる選択肢を提案するために象牙の塔から出て、日用品の装飾を引き受け過去の様式を断ち切りつつも利用する一群の芸術家たちの営みであった。この観点から、木や石のような古くからの素材が鋼やガラスのような新しい素材と組み合わされた。芸術家たちはそれぞれの素材から最良のものを引き出すべく極限まで探求を推し進めた。多層のパート・ド・ヴェール（ガラス工芸の一種）、金物工芸の組み合わせ模様を施した階段の手すり、うねりのある木の家具などは、自然界に刺激されたフォルムの革新への意志を保ちつつも、意向に応じて手頃な価格で芸術を取り入れることを可能にした。この芸術はまた数多くのパトロンを持ち、選ばれたブルジョワ階層の間で広がって行った。花、草、樹木、昆虫、動物などのモチーフがよく用いられ、これらは住居の中に美を取り入れるのみならず自然界にある美的感覚に気付かせることを可能にした。他方で鋼の使用は建築物の高層化を可能にし、摩天楼を実現するまでに至った。アール・ヌーヴォーはパリの無数の建物に影響を与えたのはもちろん、ヴァル＝ド＝マルヌやエソンヌやセーヌ＝サン＝ドニといったパリ近郊を散歩するとよく目にする、大半が20世紀初頭に建造された珪石造の数多くの古い別荘にも非常に大きな影響を与えている。錬鉄の大胆な使用、煉瓦と陶器による装飾、切妻と時として小塔がこれらの特徴となっている。こうした郊外でフランスの建築家たちは、アカデミズムとは対照的に総体的なものであろうとしたアール・ヌーヴォーが端緒となった新しい素材と新しい様式を実験したのである。第一次世界大戦を境に、様式化が進みコスト高でもあったアール・ヌーヴォーのデザインは、流線型で直進的であり安価に製造できる、ラフで簡素で工業的な美意識に忠実であると考えられたモダニズム的なデザインへと変化して行った。アール・デコである（1920-1940）。
アール・ヌーヴォーの家具の概念は職人仕事を再生させた。アール・ヌーヴォーは制作者個々人によるスタイルであり、それは職人の仕事を中心に据え機械仕事からは距離を置くものであった。室内装飾の領域での大きな革新は統一性の探求にあった。とはいえ、アール・ヌーヴォーも伝統的な様式と無縁というわけではなく、とりわけゴシック、ロココ、バロックなどの影響を残していた。ゴシックから理論的なモデルを、ロココなどから非対称性の応用を、バロックからはフォルムの造形的な概念を引き継いでいる。日本の彩色芸術もまた、その立体感の極めて平面的な扱いによって、ギリシャ式オーダーの対称性への隷属からアール・ヌーヴォーが解放されるのに貢献した（ジャポニスム）。木は奇妙な形となり、金属は自然の流れの交錯を模倣して曲りくねった形となった。実際に、アール・ヌーヴォーは自然の観察に大いに基づいており、それは装飾のみならず、見方によっては構造的な部分にまで及んでいた。命を持つ、官能的な波打つ線が構造部分にまで行き渡り支配していた。椅子やテーブルは素材の中で特徴的なしなやかさに形作られていた。それが可能なあらゆる箇所で、直線は禁じられ、構造上の分かれ目は連続した曲線と動線のために隠されていた。アール・ヌーヴォーの最も優れた作品は、その際立った線のリズムにより、18世紀の高級家具にも似た調和を見せていた。フランスでは、アール・ヌーヴォーは2つの派に分かれていた。一方はサミュエル・ビングとその店を中心としたパリ、もう一方はエミール・ガレ(1846-1904)に率いられたナンシーのそれである。ロココとアール・ヌーヴォーの類縁性が最も説得力を持つのはナンシーの方であった。それほど魅惑的ではないが、当時最も名を知られていた芸術家の1人であったルイ・マジョレル(1859-1926)が間違いなくナンシーのアール・ヌーヴォーの2番目の先導者であった。ガレは植物から象徴的な文学の銘に至るまでの幅広いモチーフの象嵌細工を得意とした。この巨匠の作品に典型的に見られるのが構造的な要素が幹や枝から末では花となって終わる変容である。ナンシー派とは対照的に、パリのアール・ヌーヴォーはより軽快で洗練された簡素なものであった。自然から着想されたモチーフはより大まかに様式化され、場合によっては半抽象化までされており、副次的なものとなっているように見える。
自然を主要な着想源としたアール・ヌーヴォーは宝飾芸術にも新たな命を吹き込んだ。この革新は琺瑯細工やオパールやその他の半貴石のような新しい素材での職人芸によって成し遂げられた。日本美術への関心の広がりや各種の金属加工技術への高まる情熱が新しい芸術的なアプローチや装飾の主題に大きな役割を演じた。18・19世紀には、宝飾は貴石、特にダイヤモンドに集中していた。宝飾工の主要な関心は宝石を輝かせるために取り付ける枠を作ることにあった。アール・ヌーヴォーの到来により、芸術的なデザインの概念に動機付けられ、嵌め込まれる宝石にはもはや装身具の中核的な重要性を置かない新しいタイプの宝飾が日の目を見た。パリとブリュッセルの宝飾工たちがこの急変の主導者となり、彼らの吹き込んだ新しい息吹はアール・ヌーヴォー様式の高い評判となって現れた。宝飾芸術は根源的な変容を経験し、その中心となったのは宝飾工でありガラス職人であったルネ・ラリックであったというのが現代フランスの批評家たちの一致した見解である。ラリックはその作品において、日本美術の意匠に着想を得て蜻蛉や草といったあまり慣習的でなかった要素を取り入れることでレパートリーを増し自然をさらに輝かせた。宝飾工たちはこの新しい様式を伝統に組み入れ、ルネサンスの、特に七宝と彫刻を解こした装身具から着想を汲み他と一線を画そうと望んだ。七宝を施した作品の多くにおいて宝石は主役の座を譲り、ダイヤモンドも造形したガラス・象牙・角といったそれまであまり一般的でなかった素材と組み合わせての副次的な役割に格下げされた。宝飾工という職業の認識も変化し、その作品性のためもはや職人ではなく芸術家であると考えられるようになった。
ナンシー派運動のメンバーであったルイ・ギンゴはあまり知られていないが間違いなくアール・ヌーヴォーの画家であった。ギンゴは膠絵具による独創的な技法を用いた。アンリ・ベルリ＝デフォンテーヌ、ジュール・シェレ、ジョルジュ・ド・フール、ヴィクトル・プルヴェ、テオフィル・アレクサンドル・スタンランなどの画家たちも純粋芸術とマイナー芸術の分離を拒否して絵画・リトグラフ・ポスターに同じように労力を捧げた。絵画もまた装飾の1つとなったのである。スイスのアンドレ・エヴァールもアール・ヌーヴォーの画家として挙げられるであろう。
本の表紙から雑誌の挿絵まで、宣伝ポスターから装飾パネルまで、新聞のタイポグラフィから絵はがきまで、ありとあらゆるところにアール・ヌーヴォーはその足跡を残した。グラフィックデザインやイラストレーションに属するこれらの領域に専心した数多くの者たちの中でも、最も大きな影響力があったのは間違いなくチェコのアルフォンス・ミュシャであり、1895年1月1日にパリの街頭に貼り出されたヴィクトリアン・サルドゥの演劇『Gismonda』のポスターは一夜にしてセンセーションを巻き起こした。これらの作品は、ほとんどの場合で女性を中央に据え、自然の要素からなるアラベスクで取り囲んだ繊細なデザインで世界的な評判を獲得した。主に商業的な性質の作品で用いられたこのスタイルは当時のイラストレーターたちに広く模倣された。オーブリー・ビアズリーが最も独創的なアール・ヌーヴォーの芸術家の1人として挙げられる。ビアズリー独特の白黒イラストレーションは、挿画の対象に選んだ主題が不遜なもので論争を引き起こしたにも関わらず同時代人の賞賛を浴びた。その他の著名なポスター作家としてチャールズ・レニー・マッキントッシュ（アーツ・アンド・クラフツ運動の一員であった）、アンリ・プリヴァ＝リヴモン、コロマン・モーザー、フランツ・フォン・シュトゥックなどが挙げられる。
パリでは1895年にサミュエル・ビングがアール・ヌーヴォーの画廊を開き、1900年にはパリ万国博覧会が催され、地下鉄駅出入口やカステル・ベランジェで知られるエクトール・ギマールのほか、ガラス工芸家のルネ・ラリック（ラリックの活動期間は長く、アール・デコの時代に及ぶ）、建築家ユジェーヌ・ガイヤール、金物師エドガー・ウィリアム・ブラント（兵器開発者でもあった）、画家ポール・ベルトン、アルフォンス・ミュシャ、ウジェーヌ・グラッセなどの重要人物たちの活動の場となった。しかしながら、最もまとまったグループを形成したのはナンシー派であり、ガラス工芸家のドーム兄弟、エミール・ガレ、ジャック・グリューバー、家具師ルイ・マジョレル、建築家ユジェーヌ・ヴァラン、 オクターヴ・ゲラン、彫刻家アントナン・バルテルミなど数多くの人物を輩出した。
ベルギーでは、ヴィクトール・オルタが最初のアール・ヌーヴォー建築を建設し、ポール・アンカール、エルネスト・ブルロ、ポール・コーシー、ギュスターヴ・ストローヴァン、ポール・サントノイ、レオン・ドリュヌ、フィリップ・ウォルハーズ、ジュール・ブリュンフォー、Gabriel van Dievoet、ギュスターヴ・セリュリエ＝ボヴィ、ヴィクトル・ルソーなど数多くのアール・ヌーヴォー建築家・芸術家を輩出した。運動のオピニオンリーダーであったアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデはドイツでその芸術を発展させた。オルタのタッセル邸やソルヴェー邸は「建築家ヴィクトル・オルタの主な都市邸宅群 (ブリュッセル)」の名で世界遺産となっている。
イギリスはアール・ヌーヴォーの起源であり、詩人・デザイナーのウィリアム・モリスのアーツ・アンド・クラフツ運動がアール・ヌーヴォーの先駆けとなり、ロンドンとグラスゴーで活動した建築家のシャルル・ロバート・アシュビー（Charles Robert Ashbee）、イラストレーターのウィリアム・H・ブラッドリー（Will H.Bradley）らに受け継がれた。後には、グラスゴーでチャールズ・レニー・マッキントッシュとその妻マーガレット・マクドナルド・マッキントッシュ、マーガレットの妹フランシス・マック・ドナルド、ハーバート・マックニーの「4人組」（The Four）が「グラスゴー派」を形成した。オーブリー・ビアズリーによるオスカー・ワイルド『サロメ』の挿絵はアール・ヌーヴォーのイラストレーションの代表格である。
特にドイツ語圏のものをユーゲント・シュティール（青春様式）という。オーストリアでは1897年にウィーン分離派（ゼツェッシオン）が旗揚げし、総合的な芸術運動を目指した。代表的芸術家は、ウィーン分離派の中心人物であった建築家のオットー・ワーグナー、ヨゼフ・マリア・オルブリッヒや画家のグスタフ・クリムトなど。ドイツでは建築家のアウグスト・エンデル、彫刻家のヘルマン・オブリストなどを中心にミュンヘン、ベルリン、ダルムシュタットでユーゲント・シュティールが展開された。
スペインのものをモデルニスモ（モダニズム）などと呼ぶ。特にバルセロナを中心に、アントニ・ガウディのほかドメネク・イ・モンタネル、プッチ・イ・カダファルク、ジュゼップ・マリア・ジュジョールなどの建築家がいる。オランダでは画家ヤン・トーロップと建築家ヘンドリック・ペトルス・ベルラーへがいる。イタリアでは「スティレ・リベルティ」と呼ばれ、いずれも建築家のエルネスト・バジーレ、ライモンド・ダロンコ、ジュゼッペ・ソマルーガ、カルロ・ブガッティ、ジュゼッペ・ブレガが活躍した。北欧ではノルウェーでエドヴァルド・ムンクがアール・ヌーヴォー絵画を残しているほか、オーレスンがユーゲント・シュティール建築で知られている。フィンランドには建築家エリエル・サーリネンがいた。チェコのプラハ本駅は高名なアール・ヌーヴォー建築である。アルフォンス・ミュシャはパリで活躍したが、出身はチェコであり、名前も本来の発音は「ムハ」に近い。ハンガリーの建築家レヒネル・エデンにはブダペストの応用美術館、郵便貯金局などの仕事がある。ラトビアのリガは数多くのアール・ヌーヴォー建築で知られている。リガとロシアのペトログラード（現サンクトペテルブルク）で、建築家のミハイル・エイゼンシュテイン（映画監督のセルゲイ・エイゼンシュテインの父）が活躍した。アメリカ合衆国ではシカゴの建築家ルイス・サリヴァンや、ニューヨークの宝飾デザイナー・ガラス工芸家ルイス・カムフォート・ティファニーが活躍した。
日本の木版画（浮世絵）、とりわけ葛飾北斎の諸作品はアール・ヌーヴォーの語彙の形成に強い影響を及ぼした。1880年代から1890年代にかけてヨーロッパを席巻したジャポニスムはその有機的なフォルム、自然界の参照、当時支配的だった趣味とは対照的なすっきりしたデザインなどで多くの芸術家に大きな影響を与えた。エミール・ガレやジェームズ・マクニール・ホイッスラーといった芸術家が直接取り入れたのみならず、日本に着想を得た芸術やデザインはサミュエル・ビング（パリ）やアーサー・ラセンビー・リバティ（ロンドン）といった商人たちの店によって後押しされた。ビングはアール・ヌーヴォーの店を開く前は日本美術の専門店を経営しており、1888年からは『芸術的日本』（La Japon Artistique）誌を発行してジャポニスムを広めた。日本美術から刺激を受けたアール・ヌーヴォーは逆輸入の形で日本にも影響を与えた。夏目漱石の『猫』など一連の本の装幀（橋口五葉）、与謝野晶子の歌集『みだれ髪』・雑誌『明星』の表紙（藤島武二）や杉浦非水のポスターなどに直接的な影響が見られる。高畠華宵の出世作となった「中将湯」広告にはビアズリーの影響が指摘されている。インテリアでは、北九州市の旧松本健次郎邸（現西日本工業倶楽部）の内装（1912年ごろ、辰野金吾設計）にアール・ヌーヴォーの影響が指摘される。
つくば市の南西部に位置する。首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス万博記念公園駅の南側にあたる地域である。現在は自然が多いが、今後沿道を中心に開発が期待される。現在既に運用されている町名であるが、正式な新町名の効力発生日は、土地区画整理法第103条第4項による換地処分の公告があった翌日と定められている為、区域内の各住所は仮換地街区画地番号となっている。また、丁目も現段階では設定されていない。
文章生から長徳4年（998年）宮内少丞に任ぜられる。のち、長保3年（1001年）蔵人、長保5年（1003年）式部少丞、寛弘元年（1004年）式部大丞を歴任。寛弘3年（1006年）従五位下・下総権守に叙任される。寛弘7年（1010年）に下総権守の任期を終えたのちは、山里での暮らしを通じて詠んだ和歌作品が散見され、しばらく散位にあり山里に暮らしていたとも想定される。長和4年（1015年）筑前守兼大宰少弐として地方官に転じて任地に赴き、同年従五位上に昇叙される。寛仁2年（1018年）には正五位下に叙せられ、翌寛仁3年（1019年）4月の刀伊の入寇の際、刀伊が撤退しようとした際に追撃のための軍船手配のために博多津に派遣されるが、同年任地の筑前国で没した。
藤原道長の時代の歌壇で活躍し、『拾遺和歌集』の撰集にも関ったという。大江以言に師事し、漢詩文にも秀でていた。『拾遺和歌集』以下の勅撰和歌集に61首入集。家集に『道済集』、歌学書に『道済十体』がある。
1984年、東京都渋谷区生まれ、小学校からは成城学園に通い、成城大学法学部法律学科卒業。中学校から高校までの6年間はバスケットボール部に所属し、高校時代にはキャプテンを務めた。大学3年時にアメリカ・カリフォルニア州に1年間留学した。特技は、幼少期から習っていたピアノとバスケットボール、英語、水泳。将来の目標は、自身の言葉で語れるリポーター、バイタリティのあるモデルで、その目標に行き着くためにはもっと人間的に成長することが必要だと感じ、ミス・ユニバース・ジャパンに応募。2007年10月15日、準ミス・インターナショナル日本代表第3位に選ばれる。2008年9月29日より1年間、アツギミラキャラットガール2期生を鈴原あいみと共に務める。2009年5月11日、ミス・ユニバース・ジャパン代表に選ばれた（応募者約4000人）。本戦では、世界のトップモデルと競うためには痩せすぎており、女性らしい丸みを帯びた体を作る必要があると言われ、3か月で6キロ体重を増やした（本戦でのデータは体重49キロ、体脂肪19%）。2010年夏季、TBSテレビの土曜ドラマ『ハンマーセッション!』の保健教師・里中玲奈役で、女優デビュー。2011年1月1日に、芸名を絵美里に改名（苗字外す）し、多数のファッション雑誌に出演。『BAILA』『CLASSY.』『GINGER』『Domani』『and GIRL』『美的』『CLASSY.Wedding』等、最もファッション誌に数多く登場しているモデルの1人である。2017年、ブルーミングエージェンシーからオスカープロモーションに移籍した。同年12月29日、一般男性と結婚。
シマノフスキの4つある交響曲の中では演奏時間が最も長い。対位法的な楽想の展開や緻密な動機労作、半音階技法においてマックス・レーガーを丹念に研究した成果が認められる一方で、重厚で華麗な管弦楽法と濃厚な表情付けにリヒャルト・シュトラウスから、独奏ヴァイオリンに官能的な旋律を歌わせる傾向にアレクサンドル・スクリャービンからの影響が見出される。一方で、息の長い艶やかな旋律に、シマノフスキ独自の個性が発揮されている。ソナタ形式の第1楽章、変奏曲形式による第2楽章、フーガ様式による終楽章から構成されている。なお、第2楽章と第3楽章が連続して演奏されること、両楽章で処理される楽想が共通していることから、アレグロの前半楽章と、変奏曲とフーガによる後半楽章に分けることも可能である。そのように見るなら、自身の《ピアノ・ソナタ第2番》と全く共通の楽章構成である。楽曲構成のおそらく模範としては、ベートーヴェンの《ピアノ・ソナタ第31番 変イ長調》作品110や《ピアノ・ソナタ第32番 ハ短調》作品111を挙げることができよう。初演の後で、出版に向けて最初の改訂が行われた。1927年に第1楽章を改作した後、1930年から1932年に作品全体を改訂し、1934年から歿年の1936年にかけて、グジェゴシュ・フィテルベルクの輔佐を得て楽器配置を改めた。
三重県伊賀市（旧伊賀町）出身。1958年（昭和33年）に東京教育大学附属中学校・高等学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）を卒業。慶應義塾大学卒業後、三井銀行を経て、父・昇の死去に伴う1972年（昭和47年）の参議院議員補選に父の後を継いで立候補して初当選する。連続当選6回。東京教育大学附属中学校・高等学校および慶應義塾大学では馬術部に所属し、慶應義塾大学馬術部では主将も務めた。東京オリンピックでは、馬術競技委員を務めた。自民党内では田中派→竹下派→小渕派→橋本派に所属。1986年（昭和61年）に第3次中曽根内閣の厚生大臣として初入閣した（父・昇は第2次佐藤内閣・第3次佐藤内閣で厚相を務めており、親子2代での厚相就任となった）。また、自民党国会対策委員長、自民党参院幹事長、自民党参議院議員会長などを歴任。「参議院のプリンス」「ミスター参議院」と呼ばれる。1989年（平成元年）の参院選惨敗によるねじれ国会下で消費税廃止法案の審議で自民党参院幹事長として対応に苦慮していたが、「審議時間は長く取れても、最終的には採決・可決・衆議院送付せざるを得ない」と小沢一郎幹事長ら党執行部に対して話すことになり、消費税廃止法案が参議院本会議で可決された。1995年（平成7年）に、55歳で第21代参議院議長に就任して、慣例に従い自民党の党籍を離脱した。また、この年より日本社会人団体馬術連盟会長も務める。1998年（平成10年）の改選時には異例の議長再任を果たした。この背景には斎藤の仲人をつとめた竹下登元首相の後押しもあった。議長として参議院改革に尽力し、押しボタン式投票を導入した。1999年（平成11年）8月12日の通信傍受法など「組織犯罪対策三法」採決では、野党が牛歩戦術を取った際、斎藤は議長職権で投票時間を制限して、牛歩を封じた。2000年（平成12年）に選挙制度改革をめぐり、参議院の特別委員会において野党が委員会への委員名簿の提出を拒否する審議拒否戦術に出ると、斎藤は議長権限で野党の委員を選出した。10月19日、選挙制度改革をめぐる与野党調停に失敗し責任をとる形で議長を辞任した。その後もしばらくの間無所属のままでいたが2001年（平成13年）4月2日、自民党に復党。三重県連会長となる。2004年（平成16年）に、政界を引退した。第20回参議院議員通常選挙には津田健児が代わって立候補したが、民主党の芝博一に敗れた。3年前の第19回参議院議員通常選挙でも自民党候補は敗れており、これで自民党は参議院三重県選挙区での議席を失った。2013年第23回参議院議員通常選挙で吉川有美が勝利するまで、参議院一人区では数少ない自民党の空白区となっていた。政治家の年金未納問題が注目された際に年金の未納が発覚している。議員引退後は、全国社会福祉協議会、中央共同募金会、全国老人クラブ連合会の各会長を務めている。また、2002年（平成14年）からは三重県遺族会会長も務めている。2018年（平成30年）秋の叙勲で桐花大綬章を受章。
日本スポーツ協会（旧・日本体育協会、以下本節内では「日体協」と記す。）は渋谷区神南にある岸記念体育会館を長年本部ビルとして所有していたが、建物の老朽化が著しい上に耐震性に不安が出てきたこともあり、2008年（平成16年）頃から当該地での建て替えを検討していた。しかし、岸記念体育会館の建つ場所が隣接する東京都水道局ポンプ場共々都市計画公園としての代々木公園の区域に含まれており、都市公園法・都市計画法の兼ね合いから公園を所管する東京都庁との調整が必要になり、計画が難航していた。一方都では、2020年東京オリンピック構想において国立霞ヶ丘競技場や日本青年館がある明治神宮外苑一帯について国立霞ヶ丘競技場の建て替え（新国立競技場の建設）を含めた区域の再編整備を進めることになり、この関連で2011年に都が日体協に本部ビル（岸記念体育会館）の神宮外苑地区への移転を提案。日体協は原位置での建て替えにこだわっていたが、2013年に2020年東京オリンピック/パラリンピックの開催が決定し、代々木公園内にある国立代々木競技場の周辺に大会用地を確保する必要性が求められたこともあり、日体協は五輪招致と前後してJOCと連携した神宮外苑への移転を検討する。その後、都が岸記念体育会館の敷地を含む一帯を代々木公園の優先整備区域に決定したこともあり、2016年に日体協が神宮外苑の都有地への移転方針を決定。2017年に日体協が都に神宮外苑の都有地への移転要望書を提出し、翌2018年には代々木公園の（岸記念体育会館敷地を含む）体協所有地と神宮外苑地区の都有地を相互に売却し、物件調査と平行して新ビルを建設し、ビル完成を目処に仮換地を行って利用を開始する地区計画変更の企画提案書を提示。この手続きに則って建設計画が策定された。2017年7月に工事が着工され、1年9ヶ月の期間を経て2019年4月30日に新会館は竣工し、5月16日に完工式が執り行われた。新会館の名称がJAPAN SPORT OLYMPIC SQUAREと決定し、発表されたのは2018年12月27日である。新会館には主な日本のスポーツ競技団体が入居するほか、1・2階に日本オリンピックミュージアム（2019年9月14日開業）が設置されるなど、名実ともに日本スポーツの新しい総本山として位置づけられることとなっている。
S造（一部RC/SRC造）地下1階地上14階建て、延床面積1万9061㎡で、岸記念体育会館から移転したスポーツ競技団体の事務室のほか、日本オリンピックミュージアム、会議室、記者クラブ、岸清一メモリアルルーム（14階大会議室）などで構成される。正面エントランスには岸記念体育会館から移設された岸清一の胸像が設置されている。構造面の特色として、ユニットタイプのガラスカーテンウォール533枚のうち北面の約500枚について、建設現場でカーテンウォールユニットをねじりながら取り付け、なめらかな3次元曲面のファサードをつくり出す技術である「コールドベント」を日本で始めて採用したことが挙げられる。
日本オリンピックミュージアムは本館1・2階に所在する日本のオリンピック専門の博物館。2階は有料フロアである。過去のオリンピック・パラリンピックの紹介、聖火トーチや競技体験コーナーなどが設けられている。
斐伊川を挟んで旧木次町と旧吉田村に1軒ずつの旅館と1軒の共同浴場がある。平成13年（2001年）に改築された共同浴場は足湯も備えている。川沿いには足元湧出の湯船などの野湯もある。
伝承では遠い昔に斐伊川の川底から湧出していた温泉を発見したのが湯村温泉の起源というが、その時期については詳らかではない。ただし天平5年（733年）に編纂された『出雲国風土記』に「漆仁の川辺の薬湯」としてこの地の温泉のことが紹介されていることから、奈良時代にはすでに湯治場としてその存在を知られていたことが窺える。
当番組の前身である『志村けんのだいじょうぶだぁII』・『志村屋です。』・『志村軒』では、志村運送（運送会社）やだんご屋、ラーメン屋を舞台とするコント番組であったが、当番組からはショートコントとロケ（けんちゃん勝手気まま旅）との2本立てとなっている。 志村のコント冠番組の中でのショートコントは、『志村塾』（2004年4月 - 同年9月）以来、7年半ぶりとなる。 前番組『志村軒』でのレギュラーであった、森下悠里と桃瀬美咲に代わり、当番組から亜里沙、森田涼花が新たにレギュラーに加わる。また、谷澤恵里香が『志村屋です。』以来およそ2年ぶりの復帰となった。2012年10月からはロケコーナー「気まま旅」がメインとなり、コントは過去の番組からのアーカイブを使用している。
法輪寺（ほうりんじ）は、新潟県佐渡市相川下寺町にある日蓮宗の寺院。山号は久栄山。旧本山は塚原根本寺。金掘り絵馬は佐渡市の文化財。境内には味方与次右衛門一族の墓所がある。
『Slayer, Interrupted』は、テレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』のコミック版。2003年の3月から7月にかけて発売された第56話から第59話からなる4部作。ストーリーは映画『バッフィ/ザ・バンパイア・キラー』とテレビ版の第1作「ヘルマウスへようこそ」の中間に位置する。
1974年6月21日、岐阜県羽島郡岐南町に生まれる。5歳の頃にショートトラックスピードスケートを始める。高校卒業後は働きながらスケートを続けようとしたが、就職するつもりでいた会社が倒産し、しばらくは無職のまま競技生活を続ける。その後別の会社への就職が決まり、1996年全日本選手権総合優勝。1996、1997年世界選手権代表。1998年長野オリンピックでは500mで銅メダルを獲得した（1000mは15位）。しかし長野オリンピック後はスランプに苦しみ、所属していた会社（ベローチェ）の経営状況が悪化したこともあって解雇される。周囲の支援を受けながら競技生活を続けていたが、将来への展望が見い出せない中、長野オリンピックで銅メダルを獲得した実績などから特別枠で日本競輪学校に入学できることを知り、かねてからプロスポーツ選手を志していた植松は入学を決意する。
2000年に日本競輪学校に特別枠で入学。異種目からの特別選抜入試による初の合格者であった。スケート選手の多くは自転車による練習を行っているが、植松にはその経験がなかった。入学後は自転車への適応に苦しみ、競走訓練での成績は79人中69位に終わった。植松は、「自分の力はこんなものだったのか」と情けなさを覚えたという。同校卒業後は日本競輪選手会岐阜支部所属の選手となり、濱口高彰に弟子入りしている。2001年8月11日に松阪競輪場でデビューを果たし、同月18日には名古屋競輪場で初勝利を挙げている。しかし競輪に対して不慣れな部分があったためか、デビュー当初から成績が伸び悩んでいた。2006年6月には上位クラスのS級に昇格し、有力選手とも直接対決するようになったが、S級では苦戦を強いられることが多かった。植松はデビュー後、ショートトラックでは許されているインからの追い抜きが競輪では禁止されているなど、競輪の駆け引きがショートトラックと似ているようで全く異なることを実感したと振り返っている。また、オフシーズンのない競輪では、植松がショートトラック時代に行っていたような、一定の期間で筋肉量を増やし基礎体力を蓄積するというトレーニング方法をとることができなかった。しかしショートトラック時代と違い、生活の心配をせずに練習日打ち込めることはありがたいとも語った。
肝臓疾患によって疲労回復がままならず2007年9月以降から長期欠場。2008年12月15日の一宮競輪場で復帰するが、2009年10月より再び長期欠場する。2010年7月19日の大津びわこ競輪場で復帰したものの、同年9月18日の松阪競輪場第10RS級特選2着を最後のレースとしてS級2班格付けのまま引退した。10月4日選手登録消除。通算510戦116勝。特別競輪への出場はGIIのふるさとダービー1回のみで、GIへの出場は果たせなかった。働いていた自転車店の客の紹介で、航空機部品会社に職を得た。2014年8月に退職して「Katati Brain」を起業、トレーニング計画のセミナー開催などをしてきた。また、産業能率大学情報マネジメント学部で学び、一般社団法人AMSA（先端医科学スポーツアカデミー）で教育・指導・セカンドキャリア支援の認定指導者にも就いた。
テレビアニメ『ハロー!レディリン』と武豊の影響を受け、愛知県立蒲郡東高等学校在学中より騎手を志し、自転車通学やジムなどで基礎体力作りをした。1993年、競馬学校に入学。卒業後の1996年、JRA初の女性騎手として牧原（現・増沢）由貴子、田村真来らとともにデビューした。この競馬学校12期生は「花の12期生」と呼ばれ、その他の同期生には福永祐一や和田竜二、古川吉洋らがいる。柳田次男厩舎に所属。高校卒業後にJRAの競馬学校騎手課程に入学し、騎手デビューを果たしたのは現在でも細江が唯一である（高校を中退して入学した者はいる）。同年3月2日の中京競馬第1競走でデビュー、サファイヤリネンに騎乗し16頭立ての9着。初勝利は同年5月12日の京都競馬第12競走、レゾンデートルで挙げた。そのレゾンデートルで、同年夏には重賞の北九州記念にも騎乗した（9着）、デビューの年の勝ち鞍は3つで、5月12日京都第12競走レゾンデートル、6月9日中京第7競走レゾンデートル、7月13日小倉第2競走カシノスピード。1998年に柳田厩舎所属からフリーに転向。デビューした年から毎年勝ち星を挙げ、1999年には日本の女性騎手としては初となる海外競馬（シンガポール）での勝利も挙げた。しかし、重賞制覇などの目立った成績は残せぬまま、怪我のため2001年6月15日付けで騎手を引退。中央競馬での通算成績は493戦14勝であった。騎手引退後は武豊の助言をきっかけに、競馬評論家、解説者としてテレビ番組出演や雑誌・新聞での執筆活動をしており、牡馬を「○○くん」、牝馬を「○○ちゃん」と擬人化表現で呼ぶなど独特の語り口で競馬ファンに知られている。2011年2月4日に橋田満厩舎の調教助手である児玉武大と結婚。産休のため2013年6月23日の宝塚記念当日における関西テレビ『競馬BEAT』出演を最後に一旦全ての放送出演を取り止める。2013年9月24日に長男を出産したことを2013年9月26日付のTwitterで報告した。その後、12月22日の第58回有馬記念当日の中山競馬場で執り行われたオルフェーヴル（池江泰寿厩舎）の引退式の司会を務めた。2014年1月5日の『みんなのKEIBA』（フジテレビ）で初めてテレビ中継のレース解説を務めた。
本来は神饌を調理するための屋舎を意味するが、表現の一種として神饌を調進するための領地も意味する。神社は神田、神郡、神戸といった領地を持っていたが、平安時代中期以降荘園が増え神社も権禰宜による自墾地系の地域の特産品を納めるかわりに神税を免除される御厨・御園という名の荘園を持つようになる。その後、権禰宜の仲介で武士からの寄進地系の御厨・御園が増加していった。中世日本においては、皇室や伊勢神宮、賀茂神社など、有力な神社が荘園（神領）を持ち、後に地名及び名字として残った。鎌倉時代には全国各地に五百箇余ヵ所を数えるほどになっていた。また中世では、たびたび武士団によって略奪・押領される（武士の領地化）といったことが起こっている。特に関東の相馬御厨や大庭御厨は源義朝の濫行で歴史上有名である。
5世紀末のブリタニア。ドゥムノニアの大王ユーサー・ペンドラゴンの治世の晩年、彼の王国は混乱のさなかにあった。世嗣（王位継承者）モードレッドがホワイトホースの丘の戦いでサクソン人の斧を受けて戦死してしまったのである。世継ぎのいない王国は呪われた王国だ。王の欠いた王国は求心力を失い、周囲の野心溢れるブリトン人の王達によって容易に蹂躙され、征服されてしまうだろう。ユーサーの血を受けた子にはモードレッドの他にアーサーがいたが、彼は庶子（側室の子）で王位継承権を持っておらず、そのうえホワイトホースの戦いでモードレッドを見殺しにした疑いをかけられ、海の向こうのブリトン人の地、アーモリカに追放されていた。ドゥムノニアに残された希望はただひとつ、妊娠していたモードレッドの妃、ノルウェンナが男児を産むことだった。真冬のある夜、ついにノルウェンナが陣痛に襲われ、出産が始まる。しかしこの出産は困難を極め、死産になるおそれが生じた。王妃は熱心なキリスト教徒で、キリスト教徒の産婆以外が出産に立ち会うことを固く禁じていたが、大王ユーサーはキリスト教の神の不甲斐なさにしびれを切らし、マーリンの弟子の女ドルイド、モーガンを呼び出す。駆けつけたモーガンは無力なキリスト教徒の産婆を追い出し、異教の魔除けと呪文を試みる。彼女の魔法が効力を顕したのか、ついに男児が生まれた。しかし、生まれた子は片足がねじれ、足萎えだった。足萎えは最悪の凶兆だが、大王はこの不吉な徴（しるし）を意に介さず、この子供に王国を継がせることを宣言する。名前は死んだ父親の名を継がせた。足萎えの幼王、モードレッドの誕生である。その後、重臣や隣国の王を幼い世嗣の後見人に指名した直後に、大王ユーサーは没した。こうして、ドゥムノニア王国には足萎えの幼王モードレッドと彼を抱く王母ノルウェンナ、そして野心を胸に秘めた数人の後見人たちが残された。アーサーはマーリンの差金で後見人の一人に選ばれていたが、このときはまだアーモリカへ追放されたままだった。
コロンバスは1819年3月1日、ワシントン海軍工廠で進水し、同年9月7日に就役した。1820年4月28日、バージニア州ノーフォークを出港し、地中海においてウィリアム・ベインブリッジ代将の旗艦を勤め、1821年7月23日にボストンに戻った。1833年以降は新兵収容艦として、復帰可能状態のままボストンに係留された。1842年8月29日、チャールズ・モーガン（Charles W. Morgan）代将の旗艦として、再び地中海に派遣された。1843年2月24日には、イタリアのジェノアを出港しブラジルのリオデジャネイロに向かい、7月29日にダニエル・ターナー（Daniel Turner）代将のブラジル艦隊（Brazil Squadron）の旗艦となった。1844年5月24日、修理のためにニューヨークに戻っている。東インド艦隊司令官ジェームズ・ビドル代将の乗艦後、1845年6月4日にコロンバスは広州に向かい、同年12月31日、ビドルは米国と中国（清）との最初の通商条約の批准書を交換した。コロンバスは1846年4月まで広州に留まり、その後日本との通商交渉を試みた。コロンバスは僚艦ビンセンスと共に、7月19日に浦賀に来航した。浦賀を選んだのは、長崎ではオランダと問題が出る可能性があり、首都である江戸から離れすぎていると考えたためである。しかし、条約の締結は浦賀奉行に拒否された。ビドルには、「辛抱強く、敵愾心や米国への不信感を煽ること無く」交渉することが求められていたため、数日の滞在でに浦賀から退去し、日本との条約締結の目的は果たせなかった。その後コロンバスは太平洋を横断し、12月にはチリのバルパライソに到着した。米墨戦争の勃発に伴い、翌1847年3月2日にはカリフォルニアのモントレー沖に移動した。しかしながら、西海岸で行動するにはコロンバスは巨大に過ぎ、このため7月25日にはサンフランシスコを出港してノーフォークに向かい、1848年3月3日に到着した。ノーフォーク海軍工廠において、コロンバスは復帰可能状態で係留されていた。南北戦争の勃発に伴い、バージニア州が南軍に参加する可能性が高まったため、1861年4月20日コロンバスは自沈し南軍の手にわたるのを防いだ。
未だその全容は把握されていない。長らくその所在は、現在石碑が建つ周辺にあったのではないかとされていた。平成3年の調査により、その場所から東へと延びる堀の跡が発掘され、堀の中からは安土桃山時代の土器が大量に発見された。恐らく出陣の際の水杯に使用されたものと思われ、この地に太田本郷城があったことを示す有力な証拠となっている。
城跡は水田になっており、石碑と案内板が辛うじて城跡であることを示しているのみである。推定城域内には利治の菩提寺である円光寺が建ち、利治の娘の皮膚病を治したと伝わる的場の清水など、利治ゆかりの場所も散見される。また、加賀藩より代々奥山廻役を任されていた豪農宅で国の重要文化財に指定されている浮田家住宅も至近にあり、城域に面するように旧立山街道が通っている。
射撃盤（英語: Fire control table）は、艦砲射撃に用いられる射撃計算機の一種。測距儀・方位盤・測的盤などからの現在量を入力して、機械式計算機を用いて未来位置を計算し、発砲諸元を指揮所などに発信する装置である。後に測的盤の機能を取り込んだのち、アナログコンピュータを使用する射撃指揮コンピュータに移行し、射撃指揮システム（FCS）のサブシステムとなった。
海戦では、艦の動揺が避けられないこともあり、艦砲を厳密に照準するよりはとにかく敵に近接することを重視する時代が長く続いた。しかし19世紀に入ると、まずタンジェント照準器（Tangent Sight）の導入で照準誤差が、またライフル砲の登場で弾道誤差が減少したことで射距離が延伸された。これに伴って、砲に適切な俯仰角を設定するために測距儀も導入され、目標との距離を正確に測定できるようになった。目標との距離の時間的変化率を「変距」または「変距率」と称し、自艦ないし目標が移動している場合の課題となる。もともとは、砲塔士官たちが目分量であたりをつけ、照準に加味していたが、軍艦の高速化と砲戦距離の増大に伴い、より科学的な処理が必要となった。これに応じて、測距儀での測距をもとに相対運動の変化を求める装置として、最初に実用化されたのが変距率盤であった。これはイギリス海軍のジョン・ドゥーマリク大尉 (John Saumarez Dumaresq) によって1902年に発明された一種の計算尺であり、発明者の名前をとって「ドゥーマリク」や「ドマレスク」と通称された。またこれに続いて、ヴィッカース社によって距離時計 (Vickers range clock) が開発された。これは、測距儀と変距率盤から得た距離と変距を調定することで時々刻々の距離が求められるものであり、イギリス海軍では1905年から1906年にかけて各艦に順次装備した。
そして1906年、イギリスの民間発明家であるアーサー・ポーレン (Arthur Pollen) は、これらの計算機から得られた情報をもとに、目標の動きを巻取紙の上にプロットして発砲諸元を求める装置を海軍本部に提示した。第一海軍卿フィッシャー大将は熱狂したものの、海軍部内には民間人であるポーレンへの不信感が根強く、またポーレンに支払わなければならない謝礼金の出費も懸念されたことから、結局、1913年に、砲術科のドライヤー大尉 (Frederic Charles Dreyer) が設計した射撃計算機を海軍本部式射撃盤 (AFCT) として採用した。1913年には方位盤も同時に装備化されたことから、イギリス海軍の主力艦には、射撃統制システムと称されるにふさわしいシステムが構築されていくことになった。このシステムでは、射撃盤は防御甲板の下に設けられた発令所に配置されており、その計算結果は方位盤や射撃指揮官の指揮所に伝達されたが、射撃盤の歯車間の遊びなどのために誤差があり、指揮官はそのデータを必ずしも採用せず、弾着状況を直接観察して自分で判断して旋回俯仰を命令することもあった。大日本帝国海軍では、1916年頃にポーレン式の装置を購入した際には「砲戦通信装置」と称していたが、1924年に金剛用として購入したバー&ストラウド式の装置の調査結果を踏まえて国内開発した装置は「射撃盤」と称された。またアメリカ海軍でも、ハンニバル・フォード (Hannibal Ford) によるレンジキーパー (Rangekeeper) が開発され、初号機は1917年に戦艦テキサスに装備された。
1916年のユトランド沖海戦でのドイツ海軍の有効な射撃指揮法を実感したイギリス海軍では、最初に夾叉が得られるまで交互射撃を繰り返すところは基本的に従来の夾叉式観測法と同じだが、第一射が着弾する前に規定時間後に第二射を発砲する点や、夾叉後も交互射撃を繰り返す方式とした。これにより射撃間隔を短くして誤差の修正を頻繁にするとともに発砲による艦の動揺を減少させる狙いもあった。アメリカはイギリスに似た夾叉式観測法を採用していたが、手順が多く英独に比べて円滑な射撃指揮が行なえなかったため、1918年にはイギリスの照準手追尾式を取り入れた。戦争終結直前にはイギリス艦に匹敵する程度の射撃能力を持った。
1916年には、イギリス海軍で傾角測定儀（Inclinometer）が開発された。これは現時点での目標の進行方向（的針）を即座に求めるための分像上下合致式望遠鏡であった。そしてその後、機械式計算機と組み合わせることで、目標の速度（的速）を算出する機能が付加され、測的盤として発展したのち、最終的には射撃盤の一機能として統合されていくことになる。従来、射撃盤を含む艦砲関連の諸装置は、全て対艦兵器システムとして発展してきた。しかし第一次世界大戦で航空機が実戦投入されたのを受けて、戦間期には、防空という新しい任務が導入された。従来の方位盤・射撃盤に対空兵器としての性格を付加するほか、専用機の開発も着手された。いち早く対処に着手したアメリカ海軍が1927年に完成させた方位盤Mk.19では、射撃盤は組み込み式となっていた。また大日本帝国海軍が1933年に制式化した九一式高射装置でも、方位盤と射撃盤は統合されていたが、測距儀が別置きとなっていた。イギリス海軍が1931年より配備した高角射撃指揮装置 (HACS) では高角方位盤（HA director）と高角盤（HACT）が用いられていたが、これらは別置きとされていた。またアメリカ海軍でも、重量級のMk.37方位盤では射撃盤は分離して設置されるとともに、機械式計算機ではなくアナログコンピュータを使うように再設計した射撃指揮コンピュータMk.1が導入された。そして、射撃盤を含めて射撃統制のための諸装置はもともと相互に関連性が高く、機能の複雑化とともにシステム統合も進展したことから、第二次世界大戦後には、射撃指揮システム（FCS）として総称されるようになった。
壬生町北部の稲葉地区（旧稲葉村）より鹿沼市北犬飼地区（旧北犬飼村）南部を経由し、宇都宮市南西部のJR鶴田駅前を経て栃木街道に合流する道路。かつては宇都宮駅から羽生田を経由し て栃木駅までを結ぶ路線バスが本路線経由で関東自動車により運行されていたが、昭和末期の路線統廃合によりすでに廃止となっている。宇都宮市内では羽生田街道の一般名称を持つ。
前述の通り、本路線の全区間を経由するバス路線は現存しない。現在では、関東自動車が運行する宇都宮駅より市内各所（桜通り・陽西通り・六道）を経て鶴田駅に乗り入れる3系統および鶴田駅から作新学院方面に向かう平日1便のみの系統、および鹿沼市民バス（リーバス）運転免許センター線が鹿沼市下石川にて一部区間を経由する系統が残るのみである。
ロリカトサウルスは以前はレクソヴィサウルスに含まれていたがスザンナ・メイドメントらによる標本の再分析の結果、レクソヴィサウルスの標本は比較参照に適していないため、模式種以外の種に対して新属が与えられることになった。プリスクス種 priscus は、参照可能な標本に与えられた中で最も古い種小名で、1911年にステゴサウルスとして記載されていたものである。2つの部分骨格で知られる。以前レクソヴィサウルスとして報告された事実とは異なり、標本に肩のスパイクは知られていないが、スパイクは恐らくサゴマイザーとして有していたものと思われる。
ジメシチルアンモニウムペンタフルオロベンゼンスルホナートは嵩高い構造をしており、活性中心の疎水性を高めている。その結果、縮合反応で生じる副生成物のH₂Oを遠ざけることになり、逆反応である加水分解を抑える働きをすると考えられている。
バニャムレンゲ(Banyamulenge)は、コンゴ東部南キヴ州のウヴィラ(Uvira)、フィジ(Fizi)地域に居住するツチ系の小集団である。(ウヴィラはタンガニーカ湖北端の西岸にある町で、ブルンジの首都ブジュンブラに対してコンゴ・ブルンジ国境をはさんで対称的な場所に位置する。フィジは、ウヴィラから南へ約100km下ったタンガニーカ湖西岸に近い町で、タンガニーカ湖西岸の半島のように突き出た地域付近にある。湖岸からは数10キロ内陸にある。東部コンゴの詳細な地図が必要な場合は、文献の付録を参照せよ。)平野部から離れた高地に住んでいて、居住地域周辺以外ではその存在をあまり知られておらず、政治的にも事実上無視された存在だったが、第一次コンゴ戦争の時にルワンダの旧ザイール侵攻のカモフラージュ役として戦争を主導したため世界的に名を知られるようになった。
狭義の意味のバニャムレンゲは上記の集団を指して使われているが、1990年代以降の東部ザイール・コンゴでの紛争以降、一般的にはより広くザイール・コンゴ国内在住のルワンダ人を指して使われることが多くなってきた。バニャムレンゲとよく似た言葉で、ムニャムレンゲ(Munyamulenge)が使われることがあるが、前者が複数形、後者が単数形という違いがあるだけである。バニャルワンダ(Banyarwanda、「ルワンダ人」を意味する複数形の名詞。北キヴ州に住むルワンダ人や1959年以降コンゴに流入してきたルワンダ人難民を指して使われている。)と共に、バニャムレンゲをコンゴ国民として認めるかという問題をめぐって、旧ザイール時代から国内で論争が絶えない。バニャムレンゲは自分たちがコンゴ国民であると主張し続けているが、一般には外国人であると見なされている。北キヴ州ではバニャルワンダの割合が大きく、政治的にも大きな存在であり、エリートやビジネスで成功した者が多いのに対して、南キヴ州に住むバニャムレンゲは全くの少数勢力で、政治的にもキンシャサ政府との結びつきはなく、貧しく、教育を受けた者の数も少なかった。