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小学生時代から企画をすることが好きで、遠足の昼ごはんが外で食べられなかったのが、保護者のサインを集めた上でそれを可能にしたり、クラスの結束を高めるために体育館でのカラオケ大会を企画したり、思ったらすぐに行動するタイプだったという。小学5年生のある時、学校の先生からニュースを見てるか聞かれた時には、当時の本人はアニメかドラマしか見ておらず、ニュースは世の中の怖いことを伝えているという感じしかしていなかったことから、その時はニュースは好きじゃないと答えたが「テレビの向こう側から伝える人に、美穂さんみたいな人がきっと向いてると思うの」と先生から言われたことで、その日の夜にニュースを見てみたら、海外から中継している女性キャスターが映っていたのを見て、スーツの着こなしがおしゃれに見えて「この人は世界中の色々なことを知っているスーパーウーマンだ」と思い、この人みたいになりたいと、テレビ局に入ることがこの時から人生の目標になったという。大学3年生の時に日本テレビのコンパニオンを務め、ここで日本テレビの雰囲気が気に入ったことで同局を目指すようになり、2006年に日本テレビ入社。その後、報道局で社会部、政治部記者、宮内庁担当記者を経て、2017年1月から2018年6月までから社会部記者と『スッキリ』『情報ライブ ミヤネ屋』のニュースコーナーを兼任していた。報道局社会部ニュースデスク業務と社長室CSR事務局も兼務する。2008年、日本テレビ入社3年目の時に乳がんに罹患したことから、本業の傍らがん患者を応援する活動を始めることなる。2009年に若年性がん患者団体「STAND UP!!」を発足する。2013年にがん患者のためのワークショップを開催するプロジェクト「Cue!」を始める。2015年に訪問看護師の秋山正子と共に、英国発のがん患者と家族のための新しい形の相談支援の場を日本に作るべく、NPO法人「マギーズ東京」を発足する。2016年にがんに影響を受けた全ての人が無料で利用できる「マギーズ東京」を東京都江東区にオープンさせた。「日経ウーマン・オブ・ザ・イヤー2017」チーム2017賞受賞する。2018年12月31日で日本テレビ放送網を退社した。
学生時代、アルバイトでお金を貯めては、バックパッカーとして30カ国以上を訪問した。日本テレビ入社前研修の2日前、滞在先のインドからの帰国日に貴重品を全部盗まれ、「帰国出来なかったら内定を取り消されるかもしれない」という不安の中、その時は一緒に行った女友達に金を借りて三輪タクシーで大使館に行こうとしたらよくわからないホテルで降ろされ、だまされたことで再び無一文になり、そこから取りあえず徒歩で銀行に行って、そこからヒッチハイクで欧米人夫婦に大使館まで送ってもらい、大使館からも金を借りることが出来たなど融通してもらって帰国することが出来た。この時、日本テレビに事情を伝えた所「どう帰国できるか見ものだな」と言われたという。帰国した時、集合場所の新橋には間に合わなかったが、研修先の軽井沢に先回りして、インド風の服のままで研修参加者のみんなを出迎えることが出来たという。入社前の研修の課題は「3か月間『ママチャリ日本縦断』」で、全県に友達を作ることを目標とし、行った先々で出会った人の家に泊めてもらい、仕事を手伝ったりインタービューしたりなどのその人たちとの日々を5分間のビデオにまとめるという内容で、これで研修をクリアした。バブル時代は子供にもかかわらず楽しんだという。
猟犬として使用される犬種は長い歴史の中で猟の目的に応じて品種改良が行われてきているため、その犬種が得意とする技能を習熟することが最も望ましいが、極論を言えばたとえ雑種や小型犬であっても猟に必要な技能を習得させることは可能である。特定の品種を選定する場合であっても、雑種を使用する場合であっても、子犬の段階から愛情を持って丁寧に指導を行うことが大切である。なお、猟犬の成長にしたがって「猟犬として不向き」であることが露見してくる場合もある。特に大型動物猟用の猟犬の場合、狩猟中の負傷などが原因で獲物に対するトラウマが猟犬に生じ、その狩猟に使えなくなってしまうことも珍しくはない。こうした場合であっても安易にその犬を見放すような真似はせず、鳥猟や小型動物猟などの他の用途で使用してみる、他の猟を行うハンターや愛玩犬を求める里親を捜すなどして、その犬の可能性を最大限見出してやる努力が必要である。虐待や放棄を行うなどの行為は絶対に行ってはならない。猟犬の猟能はその犬の産まれながらの適性であるため、性別の差などは本来はあまり重要ではないが、もしもオスとメスを共飼いする場合には、必要に応じて去勢や不妊治療などを行う必要もある。また、集団猟でオスとメスが混在する場合に備えて異性へ必要以上に興味を示さないような躾や、オス犬の多い狩猟グループにはメス犬（特に発情期の前後の個体）は連れて行かない等の配慮も必要になる。
最低でも「待て」「ハウス（犬小屋へ戻らせる）」等の躾を行うことは必要である。集団猟の場合、他のハンターや猟犬に必要以上に警戒しないように敵愾心を抑えるための育成を行うことも必要になる。番犬として用を成さなくなる、万一の場合猟犬が第三者による盗難に会う等のリスクもあるが、猟場で猟犬を放った際に他の猟犬と喧嘩をして猟の妨げになる、あるいは最悪の場合、通行人などに咬傷を負わせる危険性があることを考慮した場合、極端に言えば「人に対しては誰にでも懐く」くらいにしてしまった方が良い場合もある。肥満などを予防し、猟場を歩き回る好奇心を持たせるためにも、散歩は毎日行うことが望ましい。散歩の範囲はできれば猟場に近い地形の場所を歩くことが望ましいが、街中を歩き回るだけでも運動量と外出に対する慣れは確保できる。鳥猟の場合には猟の対象となる鳥の羽などを入手し、紐を結わえ付けて遊具としてやることで、鳥を探すための好奇心を養うことが可能である。また、回収やポイントなどの日常訓練を行う折にはハンターの意図した通りの動きを犬が行った場合、その都度菓子やビーフジャーキーなどの褒美を与えることで「こういうことをすればご褒美が貰える」ことを犬が覚え、ひいては猟場での役割を習熟させやすくなる。
ドッグフードなどの一般的な食事のほか、獲物とする動物の肉や骨などを他のハンターから入手するか、猟期中に自分で捕獲した獲物を備蓄しておくなどして日頃から定期的に与えることが望ましい。獲物を解体して食した後の毛皮や骨、羽などの残骸を安易に廃棄せずに冷凍保存しておくことも良い方法である。獲物とする動物の肉や骨を定期的に食べさせることで、「これは自分の食べ物としても有用である」ことを覚えさせ、猟に対する好奇心を伸ばすことにもつながる。鳥猟においてはキジやコジュケイ、ヤマドリなどの草食性の鳥の腸を与えることで、鳥のにおいに対する好奇心を持たせることが可能である（なお、カモ等の雑食性の鳥の腸は糞のにおいを忌避して食べないことが多い）。イノシシやクマなどの大型動物の場合、当初は肉や骨に対して猟犬が尻尾を巻く等の恐怖心を示す場合もある。これはにおいによって対象の強弱を判断する犬の本能に起因するものなので、徐々に慣らしを行っていく他にない。
獲物を探索する能力を育成するためには、狩りの目的とする獲物の足跡などを探し、実際に獲物が潜んでいると思われる巣やねぐらの場所までリードを付けたまま連れて行くことで、「猟場で自分が何をすれば良いか」を身につけさせる。この際に重要なことは、猟場を歩かせる際には猟犬がミスをしても必要以上に叱らないことである。程度にもよるが、「猟場に出ることは楽しい」ことを覚えさせなければ猟に帯同させることは困難になってしまうからである。この訓練には猟犬の生まれ持った猟能の多寡も重要であるが、ハンター自身の「獲物の足跡」を探す技能も極めて重要である。なお、クマ等の危険な動物やヤマドリなどの山奥深くに生息する鳥になればなるほど訓練の難易度や訓練の危険度が増していくため、たとえ猟期中ではない場合でも猟場を歩く際には十分な警戒を払うことが必要である。鳥猟の場合には日頃の散歩の際にキジバトやコジュケイなどが出現しやすいコースを選定し、鳥の出現に対して猟犬が何らかの反応を見せた場合には必ず褒めてやることで、鳥猟における役割意識を育成できる。
鳥猟の場合には重要な項目である。鳥を撃ち落とした場合に猟犬が必要以上に強く鳥を咬まないよう、「やさしく獲物を銜えさせる」訓練が必要となる。地域によってはかつてウズラなどの生きた鳥を業者から購入し、有刺鉄線を巻いて咬ませることで、「まだ生きている鳥を強く咬んではいけない」ことを覚えさせる訓練なども行われていたが、近年では動物愛護の観念上こうした訓練を行うことが難しいため、各自で工夫が必要となる。湖沼や川などで水鳥の回収を担当させる場合には、日頃から入浴などを定期的に行い、水への恐怖心を取り去っておくことも望ましい。
どの猟であっても猟犬が銃声に驚いて恐怖心を抱いてしまっては元も子もないため、銃声への慣らしは段階を踏んで必ず実行しなければならない。一番簡単な方法はクレー射撃場へ犬を帯同させ、射撃場の駐車場から射撃場内、そして射台へ向かうといった行程で、銃から離れた場所から徐々に近づいていくことを繰り返していくことである。
どの猟であっても、猟犬を猟場へ放した後でハンターの元へ戻って来られないようでは何もならない。普段から餌付けの際に笛（犬笛でもよい）を吹くなどして、ハンターの合図で猟犬が自分の元へ戻ってくるような指導は絶対に必要になる。また、猟の際に使用する車に犬を乗せ、エンジン音や車内のにおいなどを覚えさせることで、「ここが自分が戻ってくる場所である」ことを覚えさせることも必要である。なお、猟犬を車乗させる際には携帯式のケージを常時用いることが望ましい。万が一猟犬が猟場で行方不明になった際には、出発場所にケージと共にハンターの衣類などの所持品を置くことで、猟犬の帰巣を促すことが可能となるからである。車に乗せる際にもケージに入れる際にも、猟犬がその行為に対して恐怖心を抱かず、「ここが自分にとって安全で、安心して休息できる場所である」ことを猟犬が自覚できるような配慮を、ハンター側が日頃から行うことが重要であることは言うまでもない。
万が一猟犬が他者に保護された際にハンターへの連絡が行えるよう、各自治体に猟犬の登録を必ず行い、法定の鑑札を付けておくことは当然であるが、それ以外にも連絡先を打刻した鑑札を自作して首輪に付けておくことが望ましい。近年ではマイクロチップの注射による鑑札付加の方法がある。各自で工夫し、猟犬が猟場で行方不明になった場合には必ず追跡保護ができるような方策を講じておくべきである。注意しなければならないことは、145MHzのアマチュア無線の周波数帯や140-150MHzの周波数を使ったドッグマーカーと呼ばれる発信器がよく使われるが、この機器を使用すると不法無線局の開設として電波法に違反する。また、GPS付きの首輪などもあるが、これは米国の規格であるMURSに準拠したものであり、これも電波法に抵触する無線機器である（首輪に取り付けたGPS受信機の位置情報をMURS規格に周波数で送信し、飼い主の手元の表示機に犬の位置情報を表示している）。これらの無線機器は、たとえ所轄の総合通信局に申請しても免許されることはない。この状況をふまえ、2008年（平成20年）に免許不要な特定小電力無線局の一種として野生動物調査のために法制化された動物検知通報システム用特定小電力無線局が2012年（平成24年）に出力が最大1Wに緩和され、ドッグマーカーへの使用もできることとなった。周波数は142.94 - 142.98MHzの100kHz間隔5波である。日本国内ではこれを使用しなければならない。
大型動物猟に使役する場合には、大型動物との格闘により猟犬が負傷する場合もある。たとえ鳥猟や小型動物猟などであっても、急峻な地形の猟場では滑落などにより足を骨折するなどの負傷を猟犬が負う場合もある。こうした事態に備えて日頃から信頼できる獣医が所属する動物病院を探し、万一の際には（たとえ診療時間外であっても）速やかに入院や治療が行える信頼関係や受け入れ体制を病院側と構築しておくことが重要である。また、出猟の際にはファーストエイドキットを携帯することや、日頃から犬の生態的特徴や負傷に対する治療法などをハンターが習熟しておくことも必要である。
帝辛（紂王）の代の甲骨文占卜で先王を文武丁とし父祖の中に帝乙を記しておらず、実在を疑う研究者もいる。周代の資料には諡号として帝乙が記されていることから、帝辛と同様に周代に作られた諡号の可能性がある。
古市古墳群のほぼ中央、誉田御廟山古墳の南西に位置する。全長約225メートル、後円部径約135メートル、高さ約20.7メートル、前方部幅約153メートル、高さ19.3mメートル、古市古墳群では5番目の大きさである。墳丘は三段築成で、葺石と埴輪が確認される。くびれ部の両側には造り出しがあり、周囲に幅約15メートルの濠と幅約37メートルの堤をめぐらしている。後円部頂には亀甲紋を陰刻した竜山石製の長持形石棺の蓋石が露出していたことが報告され、周辺から出土したと伝えられる滑石製勾玉や形象埴輪が宮内庁に保管されている。出土した埴輪や石棺の特徴から、5世紀前半の築造と考えられる。
周囲には陪墳と見られる5つの方墳（野中古墳、向墓山古墳、浄元寺山古墳、西墓山古墳、西馬塚古墳）が存在している。このうち現在は消滅した1辺18メートルの方墳である西墓山古墳の跡からは、発掘調査の結果大量の鉄器（刀剣200点、農耕具2000点以上）が出土している。人体の埋葬施設は確認できず、副葬品のための陪塚とみられている。なお、西馬塚古墳は『古事記』に登場する、自分の馬と交換してもらった馬が翌日埴輪の馬になっていたという話の舞台とされる。
1980年4月に発売された大塚製薬の「ポカリスエット」に対抗する商品として、1983年4月に日本で発売された。ポカリスエットより甘味は少なく幾分さっぱりした風味で、浸透圧は体液にほぼ等しく、このような飲料はアイソトニック飲料とも称される。現在はアジアとヨーロッパなどの26カ国で発売されており、国際オリンピック委員会、FIFAワールドカップの公式スポーツ飲料である。
吹奏楽部の名門・白翔高校に入学し、トランペットを始める小野つばさ。夢は、幼時から憧れた普門館での演奏。彼女は、高級な部の只一人の初心者であり、その苦戦が続く中、勇むのは同級生の野球部員、山田大介。お互い夢に挑んで励まし合う二人は、或る約束を交わす。一年生の夏、地区予選の決勝戦まで到る野球部を吹奏楽部が応援。ところが途中出場した大介の失敗で敗退。棒立ちとなったそんな大介のために、つばさは違反して一人でトランペットを吹き出し、謹慎処分となる。心配して訪ねて来た大介への想いに溢れてつばさは告白するが、失恋してしまう。大介は、仲間の夢を失望させた自分が赦せないでいた。二人は恋を遂げぬままそれぞれの夢を追い駆け、そして、遂に最後の夏を告げるその青春の青い空がやって来る。
2009年3月5日より、集英社が運営するインターネットラジオサイト、ヴォイスコミックステーション（VOMIC）にて公開中。
高砂高から、福岡大学に進学し九州六大学野球連盟加盟の野球部に入部。4年次に一気に頭角を現し、春季6勝1敗、秋季7勝無敗で連続ベストナイン、秋季は最高殊勲選手を獲得。九州六大学リーグ通算17勝。神宮で行われた大学野球選手権でも好投を見せ「九州の速球王」の異名を全国区にした。1980年11月26日、プロ野球ドラフト会議において近鉄バファローズからドラフト3位指名を受け入団。一軍公式戦の出場がないまま、1985年限りで現役を引退した。入団時の背番号は28であったが、翌年入団した金村義明が28をつけるため変更している。なお28番のユニフォームはそのまま金村に受け継がれた（金村曰く「お披露目前にHANAHUSAのワッペンを外した」という）。
清水 雅人（しみず まさと、1936年1月1日 - 2018年5月19日）は、日本の詩人、宗教評論家。
満洲生まれ。本名・清水佶（ただし）。1958年早稲田大学文学部国文科卒。『新宗教新聞』編集長をへて、1960年フリー、清水雅人事務所を設立。「宗教問題を考えるジャーナリストの会」発起人、「韓国人被爆者を救援する会議連絡会」世話人。1976年「宗教を現代に問う」（毎日新聞）で菊池寛賞受賞。2018年5月19日、胸部大動脈解離のため死去、82歳。
Core 2の後継にあたり、Nehalemマイクロアーキテクチャ次いでSandy Bridgeマイクロアーキテクチャで実装されている。　Sandy BridgeでもCore i5ブランドは継承され、第二世代Core i5シリーズと位置づけられている。2011年1月9日にLGA1156が担っているメインストリームクラスのCore i5はLGA1155パッケージに移行した。　Core i5はその性能から一般層向けの製品であり、上位には先行発売されている上級向けのCore i7があり、下位にはCore i3, Pentium, Celeron がある。
槐里の人である王仲と、劉邦が皇帝に即位した時の燕王である臧荼の孫の臧児との間には王信・王皇后・王児姁（景帝の夫人）の3人が産まれた。しかし王仲が死ぬと臧児は長陵の田氏と再婚し、田蚡・田勝の兄弟が産まれた。後の皇后は金王孫なる人物と結婚して俗という名の娘を産んだ。しかし臧児は占いで自分の娘2人が大変富貴になるという結果を得たため、金王孫から自分の娘を奪って皇太子宮に入れた。皇太子（後の景帝）は彼女を寵愛し、娘3人を産んだ。更にもう一人妊娠していた際、彼女は太陽が懐に入るのを夢に見た。その後、皇太子の父である文帝が死去し、景帝が即位するとすぐに男子劉徹を産んだ。また、彼女の妹（王児姁）も皇太子宮に入れられ、男子4人を産んだ。景帝には皇后薄氏がいたが子はなかった。男子は栗姫が産んだ劉栄らがあり、劉栄が皇太子に立てられていたが、景帝の同母姉である館陶長公主との折り合いが悪く、長公主は景帝に栗姫のことを謗り、一方で劉徹を褒めた。薄皇后が廃位されても栗姫は皇后に立てられず、逆に景帝の怒りに触れて皇太子劉栄は廃され、栗姫は憂悶の末に死んだ。景帝前7年（紀元前150年）、王夫人が皇后に立てられ、次いで膠東王劉徹が皇太子に立てられた。景帝中5年（紀元前145年）には皇后の兄である王信が蓋侯に封じられた。景帝が死去し、武帝が即位すると、皇后は皇太后となった。母の臧児は尊ばれて平原君となり、田蚡は武安侯、田勝は周陽侯に封じられた。また王仲は共侯と追尊された。田蚡は後に丞相となった。皇太后は金王孫との間に産まれた娘を民間に置いて隠していたが、武帝即位後に寵臣の韓嫣よりその娘の存在を知った。武帝は彼女を自ら迎えに行き、驚いて隠れようとした彼女に「姉上、ずいぶん深く隠れましたな」と言い、共に皇太后に謁見した。彼女には公田や奴婢・屋敷・湯沐邑、修成君の号などが与えられた。彼女の娘は諸侯に嫁ぎ、息子は修成子仲と呼ばれ、皇太后の威光を背に長安で好き勝手した。皇太后は元朔3年（紀元前126年）に死去した。孝景皇后の諡号が贈られ、景帝陵の陽陵に合葬された。
本作の叙述は単線的ではなく循環的であり、作中の出来事は新しい情報や視点のもとで何度も語りなおされる。ベクダルは本作の構成を迷宮に例えている。「同じ題材を繰り返し探索する。ただし外郭からスタートして、らせんを描くように物語の核心に近づいていく」ナンシー・K・ミラーは『米国現代語学文学協会紀要』に掲載された回想録と事実の関係についての論考で、ベクダルは同じ場面やテーマを再訪することで「記憶を再構成しており、[いくつもの記憶の断片を]結び付けることの意味が本作の構造そのものを生み出している」と説明した。さらに、本作にはギリシア神話から視覚芸術まで様々な文学作品への引喩が含まれており、作者の幼少期と思春期に家庭で起きた出来事が、この引喩のレンズを通して与えられる構造になっている。ミラーによれば、文学的テクストを引用した叙述が「家族関係の謎を解くための、真偽の入り混じった手がかりを与えている」。本作はベクダルの家庭に焦点を当てたメモワールであり、特に中心となるのは父親ブルースとの関係である。ペンシルバニア州の田舎町ビーチ・クリークに住むブルース・ベクダルは、葬儀屋と高校の英語教師を兼業しながらアリソンと二人の弟を育てた。本書のタイトル「Fun Home（楽しい我が家）」は、ブルースが祖父から受け継いだ「funeral home（斎場）」を呼ぶ一家の隠語であり、また同時にブルースが家庭を専制的に支配していることへのアイロニーでもある。ブルースが営む二つの職業は、本書の中心的題材である死と文学に反映されている。本作の冒頭では、ブルース・ベクダルがヴィクトリア風の自宅の修復に取りつかれていることが語られる。家の補修への偏愛と裏腹に家族との間に感情的な隔たりがあることは、冷淡な態度や、時おり見せる虐待と言っていいほどの怒りの激発によってうかがえる。その感情的な距離はブルースの隠れた同性愛指向と結びついている。ブルース・ベクダルは兵役中に同性愛の経験を持ち、高校で教えている男子生徒とも関係を持った。高校生の中にはベクダル一家と親しくなったり、ベビーシッターを務めた者もいる。ブルースは44歳で妻から離婚を切り出され、その2週間後、パンの配達トラックが走ってくる道路に飛び出して轢死した。はっきりした証拠はないものの、アリソン・ベクダルは父が自殺したのだと結論付ける。本作ではまた、性的自己同一性を巡るアリソン・ベクダル自身の苦闘が描かれており、アリソンが自分はレズビアンだと気づいて両親にカミングアウトすることでカタルシスに達する。ベクダルは子供時代の日記の写し、マスターベーションに関する逸話、恋人ジョーンとの最初の性体験などを通して自身の性的成熟を包み隠さず描いている。同性愛者という共通点のほかにも、アリソンとブルースの父娘は強迫性傾向や芸術家気質を共有している。ただし彼らの美的な志向は正反対であった。父がアテナイ人なら、私はスパルタ人。ヴィクトリア風に対するモダニズム。父はネリー、私はブッチ。耽美主義者に対する実用主義者。二人はそれぞれ与えられた性役割に不満を持っているが、それを解消しようとする中でこの対置関係が緊張を生むことになる。私たちはそれぞれが性倒錯者だっただけでなく、お互いの倒置でもあった。私は父の男らしくない部分を自分が埋め合わせようとした。その一方で、父は私を通して女性的な何かを表現しようとした。それは互いに交わらない戦いであり、ゆえに永遠にエスカレートし続ける定めにあった。しかし、ブルース・ベクダルは死の直前に娘と対話する機会を持ち、自らの性的遍歴の一部を吐露する。このエピソードにより、父子の葛藤が部分的に解消されたことが示される。ベクダルは本作の随所で、自身が同性愛をカミングアウトしたことが父の自殺の動機になったのかと自問する。それに対する決定的な答えは与えられないが、ベクダルは父親が同性愛を隠していたことと自身が同性愛をオープンにしたことのつながりを事細かに分析し、父に対する負債を明暗両面から明らかにしていく。
ベクダルは自身の性的関心を発見した経緯をこう説明している。自分がレズビアンだという認識は、19歳の時に、本に囲まれて育った私に相応な形でやってきた。（作者が同性愛者のインタビュー集 Word is Out, Stories of Some of Our Lives を読んでいる絵に付けられたナレーション）作者の性的指向は幼少期からすでに兆候が表れていた。カンヌの海水浴場では「タンクスーツの代わりに海水パンツをはく権利」を望み、あるキャンプ旅行では弟たちに自分をアリソンではなくアルバートと呼ぶよう頼む。父親も同性愛行為を行っていたと明かされると、ベクダルは当惑する。私は脇へ押しやられ、私自身のドラマの主役ではなく、両親の悲劇のコミックリリーフに成り下がった。アリソン・ベクダルと父ブルースはそれぞれの問題に異なった方法で対処した。ベクダルは実際に同性愛関係を持つより先にその事実を認めたが、父親は自らの性的関心を隠した。ブルースはカミングアウトを忌避しており、会話の中身が危険なほど同性愛に近づくと「目に恐怖が浮かぶ」。本作は性的指向だけでなくジェンダー・アイデンティティの問題にも触れている。ベクダルが父親を「女々しい男」と見ていた一方、父親はベクダルが成人するまでずっと娘を女性的な人間に育てようとし続けた。死もまた本作の基調を成すテーマである。一般的な子供とは異なり、葬儀屋を営んでいたベクダル家の子供たちにとって死はすぐ手の届くところにあった。アリソン・ベクダルは父の死が事故なのか自殺なのかと思案し、おそらく意図的に自殺したのだと結論付ける。
本作において、文学作品からの引喩は単なる形式的な物でも、文体上の物でもない。ベクダルはこう述べている。私がこれらの引喩を用いたのは … 描写の手段とするためだけではない。両親が私にとってもっとも現実的に感じられたのが、小説の言葉で語るときだったのだ。そしておそらく、一つ一つの例えよりも、距離を置いて鑑賞するかのような私の醒めた態度こそが、私の家に漂っていた冷ややかさをよく伝えているだろう。ベクダルは作中で父親との関係をダイダロスとイカロスの神話に重ね合わせる。子供のころのベクダルは、ゴシック・リバイバル風の家に住む一家を、チャールズ・アダムスの漫画に登場するアダムス・ファミリーになぞらえていた。ブルース・ベクダルの自殺はアルベール・カミュの小説『幸福な死』や随筆『シーシュポスの神話』を援用して論じられる。ブルースが入念に美的かつ知的な世界を構築したことはスコット・フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』に例えられる。またベクダルは、父ブルースは伝記 The Far Side of Paradise に見られるフィッツジェラルドの人生を自分の人生の雛形にしたのではないかと示唆している。ブルースの妻である母ヘレンはヘンリー・ジェイムズの小説『ワシントン・スクエア』や『ある婦人の肖像』の主人公に例えられる。ヘレン・ベクダルはアマチュア女優であった。本作はヘレンが演じた舞台を描くことで、彼女の結婚生活の様相を浮かび上がらせている。ヘレン・ベクダルが夫ブルースと出会ったのは『じゃじゃ馬ならし』の学生公演であり、作者アリソンはこれが「後の結婚生活を予兆するもの」だったと暗示している。地元の劇団が上演した『真面目が肝心』でヘレン・ベクダルが演じたブラックネル卿夫人役はやや詳しく描写され、ブルース・ベクダルはオスカー・ワイルドに例えられる。ブルースの同性愛への論考ではマルセル・プルーストの『失われた時を求めて』の引喩が用いられ、父娘が共有する芸術指向と強迫性傾向を描く場面ではE・H・シェパードが『たのしい川べ』に描いた挿絵が言及される。ブルースとアリソンは、それぞれの性的指向をそれとなく知らせ合うために同性愛者の回想録を使っている。ブルースがまず娘にコレットの自伝的な著作集 Earthly Paradise を貸す。その直後、アリソンは図書館で借りたケイト・ミレットの自叙伝 Flying を実家に置き忘れ、返却するよう父に頼む。これはアリソンの言葉によれば「無意識ながら雄弁な意思表示」であった。最終章に至って再びダイダロス神話が引かれ、アリソン・ベクダルは自身をジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』に登場するスティーブン・ディーダロスに、父親をレオポルド・ブルームに例え、それと並行して神話のテレマコスとオデュッセウスに言及する。章タイトルもすべて文学からの引喩である。第一章 "Old Father, Old Artificer,"（古代の父よ、古代の芸術家よ）はジョイスの『若き芸術家の肖像』の一節から引かれており、第二章 "A Happy Death"（幸福な死）は同題のカミュの小説を元にしている。第三章 "That Old Catastrophe"（かの大いなる禍い）はウォーレス・スティーブンズの『日曜の朝』の一節から取られた。第四章 "In the Shadow of the Young Girls in Flower"（花咲く乙女たちのかげに）はプルーストの『失われた時を求めて』の一巻の題名を英語に直訳したものである。この題は一般には "Within a Budding Grove" と英訳される。文章の中で明示的に行われる文学からの引喩のほかに、絵の中でもテレビ番組などのポップカルチャーからの引喩が行われている。コマの背景に描かれたテレビの画面に当時の番組が映っている場面は多い。引用された中には『素晴らしき哉、人生!』、『セサミストリート』のバートとアーニー、ヨギ・ベア（クマゴロー）、『怪鳥人間バットマン』、ロードランナーとワイリー・コヨーテ、リチャード・ニクソン大統領の辞任を伝えるニュース、『いたずら天使』がある。
『ファン・ホーム』は黒の線画と灰色がかった青のウォッシュで描かれている。ショーン・ウィルジーはベクダルの作画を「ロバート・クラムを思わせるディテールや練達の画力が、著者独自の真剣味や複雑な感情、新規な手法と組み合わされている」と書いている。ダイアン・エレン・ハマーは Gay & Lesbian Review Worldwide 誌への寄稿で「キャラクターを非常にシンプルに、かつ明確に区別できるように描くベクダルの作風」と、それと対照的な「背景におけるディテールへの配慮」に言及した。ベクダルは『コミックス・ジャーナル』のインタビューに答えて、本作の一つ一つのコマに込められた情報量の多さには明確な意図があったと述べた。 私にとって非常に大事なのは、文章を読むのと同じように、ゆっくりと意味を紐解くやり方で絵を読むことができるということです。読み取る情報がないような絵は好きではありません。私が描きたいのは、読まなければならない絵、読み解く必要がある絵、時間をかければならない絵、読者が迷い込んでしまうような絵です。そうでなければ意味なんかありません。ベクダルは本作の制作に7年の期間を費やした。作画手法は手が込んでいて時間がかかるものだった。ベクダルはまずAdobe Illustratorで原稿に枠線を引き、そこに文章を配置するとともに人物を大ざっぱに描きこんでいった。リファレンス写真が多用され、多くのコマではベクダル自身が人物のポーズを取ってデジタルカメラで撮影した。背景についても、たとえば1976年7月4日にグリニッジ・ヴィレッジの屋上から見た花火を描いたコマでは、問題の建物から当時のニューヨークの街並みを写した写真をGoogle画像検索で探してリファレンスにしたという。またベクダルは家族写真や手紙、地元の地図、子供のころ書いた日記など多数の資料を丹念に模写して叙述に使用した。1ページ分の下書きが出来上がると、プレート仕上げのブリストル紙上にペンでトレースしてコンピュータに取り込んだ。さらに別の水彩画用紙にグレイ・ブルーのウォッシュを描き、フォトショップで線画と重ね合わせた。青みがかった色が選ばれたのは、表現の幅が広く、また題材にふさわしい「沈んだ哀愁のある色」だからである。ベクダルはこのように緻密な制作手法を取った理由を「抑えがたい強迫性傾向」のためだとした。
本作の初版は2006年6月8日にホートン・ミフリン（ボストン・ニューヨーク）からハードカバー本として刊行された。同書は2006年6月18日から7月1日にかけて2週間にわたって『ニューヨーク・タイムズ』のベストセラーリストのハードカバー・ノンフィクション部門に名を連ねた。その後も売れ行きは順調で、2007年2月までに55,000部が発行された。英国では2006年9月14日にランダムハウスのインプリントであるジョナサン・ケープからトレード・ペーパーバック版が刊行された。2007年6月5日にはホートン・ミフリン傘下のインプリント、マリナー・ブックスからペーパーバック版が刊行された。。フランスでは、2006年夏にパリの『リベラシオン』紙にコリン・ジュルヴェとリリ・シュタインによる翻訳版が連載された。連載終了後、同年10月26日にÉditions Denoëlから単行本が刊行された。2007年1月にはアングレーム国際漫画祭において本作が最優秀作品候補 (official selection) に選出された。同月、トゥールのフランソワ・ラブレー大学アングロフォン研究学科の主催により、ベクダルの著作に関する学会がパリとトゥールで開催された。そこでは本作が、パラドキシカルな緊張をはらんだ「軌跡」の交錯として、またパラテクストである絵と相互作用するテクストとして、あるいはドラァグをメタファーとして用いた意味の探求としてなど、様々な観点から分析された。後にこれらの研究は、ベクダルとその著作を題材とするほかの論文とともに査読付き学術誌 GRAAT 上で公刊された。2007年1月、リッツォーリ社からイタリア語版が刊行された。ブラジルでは2007年にコンラード・エディトーラからポルトガル語版が刊行された。2008年1月にはキーペンホイヤー・ヴィッチからドイツ語版が刊行された。そのほか、2008年時点でハンガリー語、朝鮮語、ポーランド語への翻訳が行われており、中国語版の刊行も予定されていた。2012年の春学期、ベクダルはシカゴ大学において文学研究者ヒラリー・シュートと共同で "Lines of Transmission: Comics and Autobiography"（交信のライン：コミックスと自伝）と題する講座を開いた。
2011年3月、小学館集英社プロダクションから椎名ゆかりの翻訳による日本語版が刊行された。同年の第15回文化庁メディア芸術祭マンガ部門では本作が全4作の優秀賞の一つに選出された。海外作品がこの賞を受賞したのは初めてのことだった（パコ・ロカの作品『皺』と同時受賞）。主査である漫画家さいとうちほは本作を「日本で脈々と続いている映画的なマンガの描き方とは異にする、小説的な描き方」「唯一無二のマンガ空間」と評した。『ファン・ホーム』ミュージカル版（後述）の日本初公演を翌年に控えた2017年12月には新装版が刊行された。評論家の小野耕世は2018年ガイマン賞の特別賞に新装版を選出し、「コマ割りさえしっかりしていれば、どんな表現も可能であることを証明した秀作」「きめの細かい苦心の翻訳」と評した。
本作は多くの媒体で好意的な批評を受けた。ロンドンの『タイムズ』は本作を「意義深い重要な本」と呼び、Salon.comは「美しい、掛け値なしの傑作」と評し、『ニューヨーク・タイムズ』は書評2篇、特集記事1篇を掲載した。ショーン・ウィルジーは『ニューヨーク・タイムズ』の批評で本作を「二つのジャンル（コミックスとメモワール）に様々な点で新しい地平を開いた、先駆的な作品」「言葉を愛する人々のためのコミックブック」と評した。ジル・ソロウェイは『ロサンゼルス・タイムズ』への寄稿で本作を全体として称賛したが、引用で埋められた文章が時に「やや不明瞭」だと述べた。同様に、カナダのオンラインマガジン『ザ・タイ―』は「物語を様々なギリシャ神話やアメリカ文学、あるいは古典戯曲に結びつけようという語り手の主張」が「作為的」で「強引」だという印象を記した。対照的に『シアトル・タイムズ』のレビュアーは文学からの引用を肯定的に「圧倒的な文学的素養」と評した。『ヴィレッジ・ヴォイス』紙は以下のように評した。 [本作は、コミックスという] メディアが自伝的な物語をどれほど効果的に（そして効率的に）伝えることができるかを示している。絵と言葉を単純に同期させず、二つのパートによって語るのはコミックスに特有の叙述様式で、これにより膨大な情報を圧縮して表現することが可能となる。本作は『ニューヨーク・タイムズ』、Amazon.com、ロンドンの『タイムズ』、『ニューヨーク』など複数の媒体で2006年のベスト書籍リストに選出された。『パブリッシャーズ・ウィークリー』は本作を2006年のコミックブックのベストに挙げた。Salon.comは本作を2006年にデビューしたノンフィクションのベストに推し（厳密には「デビュー」と言えないことを認めながらも）、以下のように評した。『ファン・ホーム』には、悔恨、同情、いらだち、挫折、哀れみ、そして愛が散りばめられて揺らめく光を放っている。それも、たいていはすべてが同時に。そこに必ず顔を覗かせるのは、自分自身を偽らず、自分を育てた人々をも正しく描くという不可能に近い課題に対する、深甚で優れて文学的なアイロニーである。『エンターテインメント・ウィークリー』は本書を2006年のノンフィクション本のベストに選び、『タイム』は2006年の書籍ベストに挙げて「思いもよらなかった2006年の文学的成功」「一つの屋根の下でまったく別の世界に生きていた二人と、彼らの互いに対する密かな負い目を描いた傑作」と呼んだ。『ファン・ホーム』は2006年の全米批評家協会賞メモワール・自伝部門の最終選考に残った。2007年にはLGBT関係の文学賞を四つ（GLAADメディア賞の最優秀コミックブック賞、ストーンウォール賞ノンフィクション部門、パブリッシング・トライアングル協会のジュディ・グラーン賞、ラムダ文学賞「レズビアンのメモワールもしくは自伝」部門）受賞した。2007年のアイズナー賞では、本作が「実話を基にした作品」部門の最優秀作品に選ばれたほか、「グラフィック・アルバム」部門にノミネートされ、ベクダル自身は最優秀ライター・アーティストの候補に挙げられた。2008年、『エンターテインメント・ウィークリー』誌は1983年から2008年までに刊行された書籍のベスト100を集めた「現代の古典」リストの第68位に本作を挙げた。『ガーディアン』は「すべての人が読むべき小説1000作」に本作を取り上げ、「美しく描かれた」ディテールに言及した。2009年、ロンドンの『タイムズ』、『エンターテインメント・ウィークリー』、Salon.comらは本作を2000年代のベスト書籍リストに載せた。また、ジ・オニオンの『A. V. Club』は本作を2000年代のベスト・コミックブックの1冊として挙げた。2010年、『ロサンゼルス・タイムズ』が運営する文学関係のブログ「ジャケット・コピー」は本作を「ゲイ文学の古典20作品」に含めた。
2006年10月、米国ミズーリ州マーシャルのある住人が『ファン・ホーム』およびクレイグ・トンプソンの『ブランケット』の2冊のグラフィック・ノベルを市の図書館から取り除くよう運動を行った。除去支持派はそれらの本を「ポルノ」とみなしており、子供がそれらを読むことを懸念していた。マーシャル市立図書館の館長エイミー・クランプはこれら2冊が「定評ある書評誌」によって高い評価を受けていることを指摘し、除去の要求を「検閲という滑りやすい下り坂」への第1歩と呼んだ。2006年10月11日、市立図書館の理事会は資料選出方針を策定するための委員会を設置し、新方針の発効まで2冊の利用を停止した。委員会は「偏見に基づくラベルの貼付や資料の隔離システムの作成は行わない」と決定し、方針案を理事会に提出した。2007年3月14日、マーシャル市立図書会理事会は評決により問題の2冊を書架に戻す決定を下した。ベクダルはこの閲覧禁止の試みを「非常に光栄」と呼び、この事件は「グラフィック・ノベルという表現形式が新しく生まれ変わる大きな過程の一コマ」だと述べた。2008年、ユタ大学の講師が中級英語講座「英語文学の表現形式の批判的紹介」のシラバスに課題図書として『ファン・ホーム』を載せた。一人の学生がこれに抗議し、宗教面の配慮に関するユタ大の方針に基づいて別の課題図書を与えられた。後に、その学生から連絡を受けた地域の団体「ノーモア・ポルノグラフィ」は同書をシラバスから除外するためにオンラインで請願運動を展開した。ユタ大英語学科の学科長ヴィンセント・ペコラは本書と講師を擁護し、シラバスから除外する計画はないと述べた。2013年、サウスカロライナ州の保守主義団体パルメット・ファミリーが、カレッジ・オブ・チャールストンにおいて新入生への推薦図書リストに『ファン・ホーム』が挙げられたことに対する抗議を行った。パルメット・ファミリーの代表オラン・スミスは本書を「ポルノ的」と呼んだ。ベクダルはこれに対し、ポルノは性的興奮を与えるために作られたものだが自作は異なると反論した。同大のプロボストであるリン・フォードは『ファン・ホーム』を擁護し、特に同作がアイデンティティをテーマの一つとしていることは大学一回生が読む本としてふさわしいと述べた。しかし、それから7か月後、共和党が優位を占めていたサウスカロライナ州下院の歳入委員会は、本書を推薦したことへの懲罰として、同大学への交付金から夏期の読書プログラムの予算52,000ドルを削減した。削減を提案した下院議員ゲイリー・スミスは、チャールストン大は本書を推薦することで「ゲイやレズビアンのライフスタイルを広めている」と発言した。同じく削減を支持した下院議員スティーヴン・ゴールドフィンチは「この本は保守主義者の自由を踏みにじっている。[…] この本を、特にその絵を教育に用いるのは行き過ぎだ」と述べた。ベクダルはこの交付金削減を「悲しく、馬鹿げたこと」と呼び、本作が「結局のところ、この種の狭量が人々の人生をどのように損なうかを扱ったものだ」と指摘した。下院本会議は採決によってこの削減を維持した。チャールストン大の学生や教員は失望と異議を表明し、同大の学生自治会は全会一致で交付金削減を取り消すよう訴える決議を採択した。10グループに上る言論の自由の擁護団体は連合してサウスカロライナ州上院財政委員会に書状を送り、交付金を元通りにするよう訴えるとともに「立法府の一員が教育プログラムの一要素に賛成しなかったというだけの理由で、州立の教育機関に財政面でペナルティを科すのは、教育的にみて不健全であり、また憲法上の疑義を与える」と警告した。1週間に及ぶ論議の末、上院での議決により交付金の削減は取り消されたが、その用途は合衆国憲法および論文集『ザ・フェデラリスト』の研究に振り替えられた。またチャールストン大に対しては「宗教的、道徳的、文化的信条」によって課題図書を拒絶する学生に対して代替図書を提供することが義務付けられた。ニッキ・ヘイリー州知事はこの予算配分による大学へのペナルティに承認を与えた。2015年、デューク大学において、2019年夏期の課題図書に本書が指定された。複数の学生が道徳的もしくは宗教的な理由によりこれを拒絶した。
本作はリサ・クロンの脚本、ジニーン・テソーリの音楽によりミュージカル化された。制作は2009年のオーハイ脚本家カンファレンスにおけるワークショップで行われ、2012年にサンダンス・シアター・ラボやザ・パブリック・シアターのパブリック・ラボでワークショップ公演が行われた。2013年9月30日、オフ・ブロードウェイのザ・パブリック・シアターにおいてミュージカル版『ファン・ホーム』の初上演が行われた。演出はサム・ゴールド、主演はマイケル・サーヴェリス（ブルース・ベクダル役）とジュディ・クーン（ヘレン・ベクダル役）であった。アリソン役は三人の女優によって演じられた。ベス・マローニが演じる壮年のアリソンは自らの半生を振り返って語る。アレクサンドラ・ソーシャ演じる「中アリソン」はオーバリン大学に通いながら自らの性的指向を認識する。子供時代のアリソンは10歳のシドニー・ルーカスによって演じられた。この公演は好評を博し、公演期間は数回延長されて2014年1月12日まで続いた。このミュージカル作品は2014年のピューリッツアー賞戯曲部門の最終選考に残ったほか、ルシール・ローテル最優秀ミュージカル作品賞、ニューヨーク演劇批評家協会賞最優秀ミュージカル賞、オビー賞ミュージカル作品賞を受賞した。アリソン・ベクダルは『セブン・デイズ』紙にミュージカル化について1ページのコミック作品を描いている。2015年4月からサークル・イン・ザ・スクウェアにおいてブロードウェイ公演が始まった。この公演は2015年トニー賞をミュージカル作品賞を含む5部門で受賞し、2016年9月10日までに26回のプレビュー上演と582回の通常公演を行い、2016年10月から国内ツアーを開始した。カッレ・オスカリ・マッティラは『アトランティック』誌への寄稿で、このミュージカル公演のマーケティング・キャンペーンは原作のクィアな叙述を「強調するよりぼかしている」と論じた。
MIMAMORI（みまもり）は、いすゞ自動車が行っている商用テレマティクスサービスの名称。旧称はみまもりくん。日本における商用テレマティクスサービスの先駆的な存在といわれる。
商用車両に搭載した各種センサーから収集した車両の稼働情報をデータ通信によりインターネットを通じてデータセンターと接続することで、燃費、CO2・NOx・PMの排出量、車両の現在位置情報、ドライバーの運転操作情報（急加速、急ブレーキの有無）をリアルタイムに収集し、解析するクラウドコンピューティングを用いた運行管理システムである。MIMAMORIを通じて手した情報を活用することで、故障を起こす前に車両の予防保守、予防整備の計画を立てることで、車両の稼働率を高める「PREISM」という稼働サポートシステムも提供している。ハードウェアはトランストロン製で、デジタルタコグラフとしての機能も備えており、法定三要素のほか、冷凍車の庫内温度管理、運行記録データのETC連動、車両故障診断機能と連携したロードサービス救援依頼機能などを備える。
2004年2月にみまもりくんのサービスを開始する。2007年までに約1万2000台が契約しており、燃費の向上や事故の減少が評価された。燃費については約20%の向上が確認された例も少なくない。KDDIと共同開発し、2007年5月に新バージョンを発売した。CDMA 1X WINに対応した組込用通信モジュールの搭載、車載ユニットを1DINに集約、モノクロの車載ディスプレイ搭載といった改良がされている。2017年5月、フルモデルチェンジを行う。
1994年6月2日に、ドラフト1巡目でオークランド・アスレチックスから指名を受け、6月9日に契約を結んだ。1997年9月3日のサンフランシスコ・ジャイアンツ戦でメジャーデビューを果たした。デビュー戦は、4打数3安打5打点の大活躍だった。1998年開幕からライトのレギュラーに抜擢され、打率.288、18本塁打、89打点の好成績をマーク。オールスター戦にも出場し、ルーキー・オブ・ザ・イヤーに選出された。2001年1月8日の大型トレードで、タンパベイ・デビルレイズ（現:タンパベイ・レイズ）へ移籍した（トレードの内訳：グリーブ オークランド・アスレチックス→タンパベイ・デビルレイズ。アンヘル・ベローア遊撃手・A・J・ヒンチ捕手の二人 カンザスシティ・ロイヤルズ→オークランド・アスレチックス。コーリー・ライドル投手 タンパベイ・デビルレイズ→オークランド・アスレチックス。ロベルト・ヘルナンデス投手 タンパベイ・デビルレイズ→カンザスシティ・ロイヤルズ。ジョニー・デイモン外野手・マーク・エリス二塁手の二人 カンザスシティ・ロイヤルズ→オークランド・アスレチックス）。2003年10月28日にフリーエージェントになり、12月23日にミルウォーキー・ブルワーズと契約を結んだ。2004年8月31日にトレードで、シカゴ・カブスへ移籍した（トレードの内訳：グリーブと金銭 ミルウォーキー・ブルワーズ→シカゴ・カブス。トッド・プラット捕手 後日指名で9月3日シカゴ・カブス→ミルウォーキー・ブルワーズ）。10月29日にフリーエージェント。2005年1月21日にピッツバーグ・パイレーツと契約を結んだ。4月1日にパイレーツを解雇され、同日にカブスと契約を結んだ。10月6日にフリーエージェントとなった。メジャーまたはマイナーで公式戦に出場したのはこの2005年が最後となった。2006年はシカゴ・ホワイトソックスとマイナーリーグ契約を結ぶことで合意し、招待選手としてホワイトソックスのキャンプに参加していたが、3月8日にマイナーリーグキャンプへ移された。結局この年はマイナーリーグの試合にも出場せず、翌2007年以降もプレー記録はない。
単式ホーム1面1線を有する。地上駅で有人駅。窓口の営業時間は平日の7:10 - 10:30、14:50 - 18:10。土日祭日は8:30 - 17:10。自動券売機1台あり。構内には蒸気機関車用の電動式転車台がある。以前は転回時に警報装置により、乙女の祈りの音楽が流れていたが、2018年4月に廃止された。転車台設置以前にはその位置に側線が数本あった。夜間滞泊も設定されている。
日本水泳館は、小岩校と成田校ともに京成本線沿いに立地していて、白い外見が特徴である。建物には、平仮名で「すいえいかん」と描かれており、漢字での表記は無料送迎バスなどでもされていない。基本的にレッスンは、休日を除き、午前に赤ちゃんや大人。午前に学生や選手に振り分けられている。年に1度、「すいえいかんオリンピック」が開催されており、各校で表彰が行われる。
吉田 幸一（よしだ こういち、1909年4月12日 - 2003年1月9日）は日本の国文学者、書誌学者、出版人、古典籍蒐集家。文学博士（東洋大学）。東洋大学名誉教授。日本古典文学の叢書「古典文庫」を個人事業として編纂・発行したことなどで知られる。
1909年（明治42年）4月12日、静岡県静岡市に生まれる。1930年（昭和5年）4月東洋大学文学部国文学科入学、1933年（昭和8年）7月卒業。並行して東京外国語学校支那語専修科（夜間）で中国語を学ぶ。吉田は恩師として藤村作と久松潜一の名を挙げている。会社勤務、小学校代用教員を経て、1939年（昭和14年）4月、静岡県立浜松商業学校・同工業学校嘱託（中国語担当）。1941年（昭和16年）4月、東洋大学予科・専門部助教授（国文学担当）。1944年（昭和19年）3月退職。1945年（昭和20年）3月4日、空襲による火災で、西巣鴨四丁目の自宅と、学生時代から蒐集してきた蔵書を全て失う。吉田は後年、このときのことを「生涯最悪の日」と述懐している。1946年（昭和21年）6月、自宅を発行所として「古典文庫」の発行を開始。2002年（平成14年）9月まで発行を続ける。1947年（昭和22年）11月、東洋大学文学部助教授。1951年（昭和26年）4月、文経学部教授に昇任。1961年（昭和36年）10月、『和泉式部日記の基礎研究』で東洋大学より文学博士号を取得。1980年（昭和55年）3月東洋大学を定年退職、同名誉教授。2003年（平成15年）1月9日、敗血症で死去。
国文学者としては平安朝文学が専門で、特に『和泉式部集』と『狭衣物語』については徹底的な古写本蒐集を行っている。学位論文ともなった『和泉式部日記』の研究は、1950年（昭和25年）頃に新出の異本を入手したことを機に始められたもので、『和泉式部全集』本文篇・資料篇（1959年 - 1966年）、『和泉式部研究』一・二（1964年 - 1967年）となってまとめられた。『和泉式部研究 三』の構想もあったが未刊に終っている。瀧田貞治（台北帝国大学助教授、1901年 - 1946年）が主宰した西鶴学会（機関誌『西鶴研究』、1942年6月 - 1943年12月）の会員で、同学会が終戦と瀧田の死によって消滅状態にあったところを再建し、『西鶴研究』を復刊させた（1948年10月 - 1957年12月、全10集）。この関係もあり、井原西鶴に関する研究もある。1960年代後半からは『百人一首』の研究にも取り組んでいる。空襲ですべての蔵書を失ったことから、価値ある古典籍を刊本の形で普及させ、世に残す必要性を痛感し、戦後すぐに、自宅を発行所として「古典文庫」の発行を開始した。「古典文庫」は1946年6月に最初の第1冊を発行し、会員制の少部数頒布の形をとりながら、半世紀以上にわたって毎月1冊のペースで刊行を続け、2002年9月発行の第670冊をもって発行を終了した。このほか「未刊文藝資料」20冊（1951年 - 1954年）、「近世文藝資料」49冊（1954年 - 1997年）なども編纂・刊行している。戦災で失った蔵書の回復と「古典文庫」発行のため、膨大な古書蒐集を行った（この個人コレクションも「古典文庫」と称した）。国の重要文化財『狭衣』（伝二条為明本）をはじめとした旧蔵書の多くは、東洋大学附属図書館に「古典文庫旧蔵書」として寄贈されている。「吉田文庫」のような名称でないのは、「個人名は出す必要がありません」という吉田本人の強い願いによる。
古書籍商の反町茂雄は、「今日の日本では、最もすぐれた蒐集家の一人」「私たちディーラーとしては、何時も心から頼りになるコレクターでした」と評している。「本はお金を出して買うもんだ」という主義であったが、蒐集した書物は決して死蔵せず、求めに応じて人に見せることは平気だった。推理作家の内田康夫は東洋大学で吉田に学んでおり、家も近所同士であったことから家族ぐるみでの交流があった。内田の浅見光彦シリーズに登場する浅見光彦の母・雪江と、浅見家のお手伝い・吉田須美子は、それぞれ吉田幸一の妻と娘がモデルである。吉田幸一自身も『十三の墓標』（1987年）に「吉川弘一」という名前で登場する。
薛 善（せつ ぜん、生没年不詳）は、中国の北魏から北周にかけての官僚。字は仲良。本貫は河東郡汾陰県。
南青州刺史の薛和（薛謹の子の薛破胡の子）の子として生まれた。若くして司空府参軍事となり、儻城郡太守にうつり、塩池都将に転じた。東魏が建国され、河東郡が泰州と改められると、薛善は泰州別駕となった。薛善の家は富豪で、僮僕も数百人いた。兄の薛元信は食卓が豪華で来客も多く、管弦音楽が絶えない奢侈な生活を送った。しかし薛善はひとり質素で、閑静な生活を楽しんだ。537年、高歓が沙苑の戦いに敗れると、西魏の李弼の軍が河東を包囲した。河東は薛善の族兄の薛崇礼が守っており、薛崇礼は固く守って下らなかった。薛善は西魏に帰順するよう薛崇礼に勧めたが、薛崇礼は疑って決断できなかった。薛善の従弟の薛馥の妹の夫にあたる高子信が防城都督をつとめており、河東城の南面を守っていた。高子信は薛馥を派遣して薛善と相談し、西魏軍と呼応することとした。薛善は弟の薛済に門生数十人を率いさせ、高子信や薛馥らとともに関を斬り破って李弼の軍を引き入れた。ときに河東陥落の謀に預かった者はそろって五等の爵で賞されることとなったが、薛善はそむいて帰順したことを恥じて、弟の薛慎とともに固辞して受けなかった。汾陰県令に任ぜられ、河東郡で最も成績を挙げて、太守の王羆に評価され、督六県事を兼ねた。まもなく召されて行台郎中となった。ときに西魏は広く屯田を置いて軍費を捻出しようと図り、薛善は司農少卿に任ぜられ、同州夏陽県の20の屯田の監をつとめた。また夏陽の諸山に鉄冶を置くと、薛善は冶監となり、毎月8000人を働かせて武器を製造した。通直散騎常侍の位を加えられ、大丞相府従事中郎に転じた。屯田の功により、竜門県子の爵位を受け、黄門侍郎に転じ、車騎大将軍・儀同三司の位を加えられた。河東郡太守に任ぜられ、驃騎大将軍・開府儀同三司に進み、宇文氏の姓を賜った。556年、六官が建てられると、工部中大夫の位を受け、爵位は博平県公に進んだ。まもなく御正中大夫となり、民部中大夫に転じた。宇文護が北周の政権を握ると、儀同の斉軌が「軍事の全ての権限は天子に帰すべきところ、どうして権門が握っているのか」と薛善に言ったのを、薛善は宇文護に報告した。宇文護が斉軌を殺すと、薛善を自分に忠実な者とみなして、中外府司馬として召し出した。薛善は司会中大夫に転じ、副総六府事をつとめた。司会中大夫のまま京兆尹の位を加えられた。隆州刺史として出向し、益州総管府長史を兼ねた。召還されて少傅となった。在官のまま死去した。享年は67。蒲虞勲三州刺史の位を追贈された。諡は繆公といった。子の薛裒が後を嗣ぎ、高陽郡太守となった。
ロシア人民芸術家は、ロシアの芸術家に与えられる栄誉称号である。正式名称は、ロシア連邦人民芸術家（露: Наро́дный арти́ст Росси́йской Федера́ции）である。ロシア功労芸術家（Заслу́женный арти́ст Росси́йской Федера́ции）より上位の称号である。ソ連時代のロシア人民芸術家の正式名称はロシア・ソビエト連邦社会主義共和国人民芸術家（ru:Народный артист РСФСР）であった。ソ連時代には、ロシア人民芸術家より上位にソ連人民芸術家という称号があり、上から順に、ソ連人民芸術家 ― ロシア人民芸術家 ― ロシア功労芸術家という順になっていた。