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前述の通り、1900号は高野線の観光優等列車運用への充当を念頭に導入されたもので、南海はこの1900号と編成する制御電動車として1938年（昭和13年）9月にモハ1251形1251 - 1258の計8両を導入した。モハ1251形は車体長こそ「大運転」用の従来車と同じく15 m級の小型車であったものの、車内の客用扉間の座席を1900号のB室と同じく転換クロスシート仕様とするなど、優等列車運用を念頭に設計・製造された車両である。優等列車の需要が高まった後には1900号に加えて3両の展望車を増備し、モハ1251形8両と合わせて1900-モハ1251-モハ1251の3両編成を4本組成して運用する計画であったとされる。しかし、日中戦争の本格化に伴う戦時体制への移行によって観光など娯楽自粛の機運が高まったため、観光優等列車計画は中止され、1900号に次ぐ展望車の増備も立ち消えとなった。モハ1251形8両は一般列車運用に充当されたのちに車内座席のロングシート化改造を受け、1900号は車内設備はそのままに貴賓車へ転用された。貴賓車転用後の1900号は、皇室関係者や政府要人の高野山参詣などに際して運用されたが、その用途上運用機会は極めて少なく、戦中から終戦直後にかけての大半の時期は橋本駅構内へ疎開され、戦後は住ノ江検車区へ移動し、いずれも車体にカバーをかけられた状態で保管された。
戦後の復興が進んだ1950年代に至り、戦前に計画中止となった高野線の観光優等列車運行が再び計画された。この列車は「こうや号」と命名され、1951年（昭和26年）7月より夏季限定の臨時列車として運行を開始した。当初の「こうや号」は列車種別のない一般列車扱いとされ、モハ1251形の3両編成によって運行された。「こうや号」は翌1952年（昭和27年）4月のダイヤ改正に際して列車種別が特急となり、同時に運行期間が春季から秋季にかけての時期に拡大された。さらに同年7月には座席指定制を導入し、その座席指定車両として1900号（以下「クハ1900」）が選定された。この連結運転に際して、クハ1900は編成相手となるモハ1251形に合わせて制動装置を従来のAVR自動空気ブレーキからM三動弁を用いるACM自動空気ブレーキへ改造したほかは、車内の接客設備などは落成当時の仕様そのままに就役した。クハ1900の編成相手には、主にモハ1251形戦後製造グループの中でも最終期に落成したモハ1269 - モハ1276などが充当され、通常モハ1251形2両にクハ1900を連結した3両編成で運行された。しかし、モハ1251形をはじめとする南海に在籍する各形式の戦後製造グループはいずれも窓の上下寸法が戦前製造グループと比較して大幅に小型化されており、車内座席がロングシート仕様であったことを含めてクハ1900との接客設備の格差が著しかったことから、翌1953年（昭和28年）にはモハ1251形についても車内外の整備を施工して接客設備の改善を図り、同時に「こうや号」を全車全席とも座席指定制とした。この際、モハ1251形の中からモハ1251・モハ1252・モハ1254の3両が「こうや号」専用車両に選定された。同3両はクハ1900と同じく戦前に計画された高野線観光優等列車用に新製された計8両の一部であり、計画から15年を経過して初めて両形式が編成を組成して優等列車運用に充当される形となった。同3両は戦中にロングシート化されていた客用扉間の座席を含め、車内全席を転換クロスシート仕様に改装したほか、多客時対策として補助席を新設、また車体塗装をクハ1900と同一の上半分をアイボリー・下半分をダークグリーンとした2色塗装に変更した。全席座席指定列車となったのちの「こうや号」は、通常はクハ1900にモハ1251・モハ1252・モハ1254のうちいずれか2両を連結した3両編成で運行され、多客時には予備車1両を増結して「こうや号」専用車両を総動員した4両編成で運行された。
その後、1958年（昭和33年）に高野線初のカルダン駆動車である21001系「ズームカー」が就役すると、従来型の吊り掛け駆動車であるモハ1251形および編成相手のクハ1900は性能面での見劣りが指摘されるようになった。また、同時期に私鉄事業者各社が導入した新型特急車、いわゆる「デラックス特急」各形式と比較すると接客設備の陳腐化が否めなかったことから、南海はクハ1900・モハ1251形に代わる「こうや号」用新型車両の導入を計画した。1961年（昭和36年）7月に20001系「デラックスズームカー」が落成、2代目「こうや号」として運用を開始した。これに先立つ1960年（昭和35年）秋季をもって、クハ1900・モハ1251形は「こうや号」としての運用を終了した。「こうや号」運用離脱後、モハ1251形1251・1252・1254については一般形車両への格下げ改造に加えて、当時同形式を対象に順次施工されていた車体更新修繕工事が1961年（昭和36年）度中に施工され、車内座席のロングシート化・車体塗装のダークグリーン1色塗装化などが行われた。一方、クハ1900は車体構造や接客設備が特殊であったことから、運用離脱後は処遇未定のまま天下茶屋工場構内にて休車状態で保管された。当初は、原形の車体構造や接客設備をそのまま生かす形で南海本線の四国連絡特急への転用も検討され、また前位寄りに客用扉を新設して3扉構造化の上で一般形車両へ格下げする案も存在したとされるが、いずれも実現しなかった。なおこの休車期間中、クハ1900は従来装着したK-16台車を衝突事故により台車を全損したモハ1551形1562の復旧に際して供出し、予備品のブリル27-MCB-2台車に換装された。
東京音楽大学入学時より播本枝未子、倉沢仁子に師事。またこれまでに大塚典子、並木聖子、三國正樹、竹島悠紀子、浜口奈々、C.ベンソンに師事。1994年、第27回カワイ音楽コンクール全国大会金賞受賞。1996年、第7回彩の国埼玉ピアノコンクール金賞受賞。2006年、第5回東京音楽大学コンクールピアノ部門第1位。2008年、第32回ピティナ・ピアノコンペティション特級ファイナル入選。2010年、第5回東京芸術センター記念ピアノコンクール銀賞受賞。2010 Asia International Piano Academy & Festival Competition in KOREA金賞受賞。これまでニースやクールシュベールなどフランス、イギリス各地での夏期国際アカデミーや国内の講習会を受講し、推薦により修了コンサートに出演。また、東京ニューシティ管弦楽団、オーケストラ・ルゼルと共演。その他にも、埼玉新人演奏会、文化庁主催「国際音楽の日フェスティバル‘98イン東京＜鍵盤楽器の世界＞」、第115回日本財団ランチタイムコンサート、丸ビル35日曜コンサート、東京丸の内ガラコンサート2008、ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン『熱狂の日』2009でのコンサート等、ソロ・室内楽・器楽伴奏において多数の演奏会に出演。2009年12月には表参道カワイ「パウゼ」にてソロリサイタル開催。
1957年の投票方式に戻ることになった。各国の審査員は各10名。自国内で中継放送を鑑賞の上、1人1票ずつ投票。その投票数をそのまま会場に電話連絡する、というシンプルな形だ。新たに追加した規則は、審査員の半数は30歳未満でなければならない、という項目。これは、視聴者の若返りを図る目的のため。しかし、それでも不手際が発生し、EBU欧州放送連合の監査委員クリフォード·ブラウンがモナコ、ユーゴスラビア、イタリアとアイルランドの集計票に介入して修正を加えなければならなかった。極めつけは、プレゼンターのエリカがRTÉ アイルランド放送へ電話する前に、「優勝はイギリスです」と発表してしまったこと。即座にブラウン氏が指摘すると、エリカはRTÉに電話をして謝罪することになった。RTÉスポ＾クスマンが「私達は見捨てられたと思いました」と答え、観客からどっと拍手が沸きおこった。
サタナキア（Satanachia）は、ヨーロッパの伝承に伝わる悪魔の1人。
魔術や悪魔学に関して記したグリモワールと呼ばれる一連の文献においてその名前が見られる。プート・サタナキア（Put Satanachia）とも呼ばれる。18世紀もしくは19世紀に民間に流布したグリモワールの1つである『真正奥義書』によれば、サタナキアはルシファーの配下の悪魔であり、ルシファー、アガリアレプトとともにヨーロッパ・アジアに住まう。Sergutthy、Heramael、Trimasel、Sustugrielをはじめとした45もしくは54の悪魔を従えている。『真正奥義書』と関連があると考えられている大英図書館所蔵の文献、ランズダウン稿本1202『アルマデルによるソロモン王の真の鍵』（Les Vrais Clavicules du Roi Salomon par Armadel）にも、ルシファー配下の悪魔たちの首領としてSirachiとSatanachiという名前が挙げられている。同じく18世紀以降に流布したと考えられているグリモワール『大奥義書』にも登場している。『大奥義書』におけるサタナキアは、地獄の3人の支配者ルシファー、ベルゼビュート、アスタロトに仕える6人の上級精霊の1人である。アガリアレプトとともに将軍を勤め、大将（総司令官）とされる。プルスラス、アモン、バルバトスら3人の精霊を配下に持つ。また、あらゆる女性を意のままに従わせる力を持つという。
『人形の夢と目覚め』の第2部「夢を見ているところ」のメロディを流して湯はりの完了を知らせる機能を搭載した給湯器リモコンを1997年以降発売し、2016年末までの累計売上台数は1,300万台超となる。「聞き飽きないよう、流行りすたりのないクラシック音楽に絞り、お客さまにこれからおふろに入る高揚感と幸福感を感じて欲しいという想いを重ね」選定したという。
ガス給湯器や灯油ボイラー（石油給湯器）などの機器は業務提携しているTOTOに関してはアフターケアーを含め全面的に移譲したが日立ハウステックに関しては給湯器並びにガラストップビルトインコンロの供給のみとなった。グループ企業のハーマンなどにもOEM供給を行っているが、逆にハーマンからガスコンロをOEM供給されている。ナスラックにシステムバスルームをOEM供給をしている。東芝燃料電池システムに家庭用燃料電池エネファームをOEM供給している。
クリスタル・パレスで行われたナショナル・ブラス・バンド・チャンピオンシップの課題曲として委嘱され作曲された。習作時代に書き留めていた主題を用いて作曲されており、1870年代に作曲した木管五重奏のための小品も転用されている。なお、エルガーが書いたのはピアノ・スコアまでで、ブラス・バンドのためのスコアはヘンリー・ギール（Henry Geehl）によって完成された。このブラス・バンド版は1930年9月にクリスタル・パレスで初演された。その後エルガーは、この作品を自らオーケストラのために編曲した。この編曲でブラス・バンド版の変ロ長調からピアノ・スコアどおりのハ長調に変更された。このオーケストラ版は1933年にウスター音楽祭でエルガー自身の指揮によって公的な初演が行われたが、前年の1932年3月にエルガーの指揮でレコーディングされている。ピアノ・スコアは長く行方不明となっていたが、1980年に発見された。また、1995年にはエルガーの自筆によるブラス・バンド版のフル・スコアも世に出ることになった。
死後の世界の学園を舞台にした青春ドラマ。死後の世界であるため、通常なら死ぬような行動を取っても死ぬことはない。テストや球技大会・学食での食事などの日常的で平和な学園生活と、銃火器や刀剣を用いて天使と戦う非日常的な生活、そして登場人物の送った生前の理不尽な人生、この三者を柱にストーリーが展開される。Key・アニプレックス・電撃G's magazine・P.A.WORKSの共同プロジェクトで、原作・脚本はKey所属のシナリオライター・麻枝准、キャラクター原案はKey所属のNa-Gaが手がける。両者ともテレビシリーズ作品は初挑戦である。なお、ゲームメーカーのKeyが関わっているが、本作品はゲームを原作としたものではないアニメオリジナルの作品である。また、幾人かの声優は麻枝の推薦で選ばれている。『電撃G's magazine』2009年11月号にて、アニメーション制作はP.A.WORKS、監督が岸誠二であることが発表された。また岸とタッグを組むことが多い音響監督の飯田里樹も本作では脚本会議の段階から参加している。アニメの演出として、場面転換の際は現在地の名前がテロップで入る。また、監督の岸がインタビューにて「自分にとっても麻枝にとっても本編の結末はある特定ルートでの可能性であり、他のルートや結末もありえる」という趣の発言をしている。校舎のモデルは金沢大学とされており、2011年9月20日から同大学角間キャンパスで開催された2011年度精密工学会秋季大会のポスターには、本作品の描き下ろしイラストが採用された。
森に囲まれた丘陵地にある天上学園は生徒総数2000名を越える全寮制の学校。一見するとごく普通の生徒らが生活を送っている学園だが、そこは死後の世界だった。現世で理不尽な人生を体験し、青春時代をまともに送れずに死んだ者はこの世界に送られ、あらかじめ用意されたエキストラの生徒や教師達（NPCと通称される）と共に、学園で楽しい青春時代を過ごす内に未練を無くし、「消滅」（成仏）し、転生する。しかし、転生することを拒む人々がいた。少女・ゆりをリーダーとする“死んだ世界戦線（略称SSS、以降、戦線）”は、理不尽な人生を強いた神への復讐を目的としており、どうにかしてこの世界にいるである神、あるいはそれに類する存在を見つけ出そう、引っ張りだそうと、さまざまな反学園的行動をして学園に留まっていた。そのため学園の秩序を守ろうとする生徒会長と日夜争っていた。生徒会長は、“何もない空間だった手先に突然刃物を出す”“飛んできた銃弾の方向をねじ曲げる”などの非人間的な能力を持っているため、ゆり達からは神の使いか手先のような者と推察されており、“天使”と呼ばれていた。一方の戦線は、長い時間をかけて生産し備蓄した銃などの武器を使い、元々死後の世界であるため“死ぬ”こともなく、歳を取ることもないこの世界で何年も死闘を繰り広げていた。そんな世界に少年・音無は、記憶を失った状態で出現し、ゆりに勧誘されて、戦線のメンバーとなる。そして戦線の活動を続けるうちに“天使”の人間性ある側面を見て、戦線と“天使”との和解を考えるようになる。やがて音無は、「未練を残して死んだ人間が、学園生活を楽しく過ごしてこの世界を『卒業』できるようにする」ことが“天使”ことかなでの目的で、それ以上でも以下でもないことをかなで本人より教えられる。かなでの特殊能力は神から与えられたものではなく、この世界のマテリアルを改変できるソフトウェア“ANGEL PLAYER”を偶然手に入れた彼女がその機能を使い、自分で身につけたものだった。またかなでは非常に無口で不器用なため、彼女の正体や真意も戦線には伝わっていなかったのだ。死ぬ直前の自分の記憶を取り戻した音無は、自分の人生の最後には未練はあったものの希望も残されていたため「神への復讐」というゆりの思惑から外れ、密かにかなでの計画に協力し、戦線メンバーの未練を消して成仏させることを考え、実行を始める。そんな中、“影”と呼ばれる正体不明の怪物が突然現れ、戦線メンバーを襲い始めた。増え続ける影に呑み込まれるとNPCになって記憶や人格をほとんど失ってしまうため、このままでは戦線メンバーを守り切れないとゆりは判断。音無とかなでの行動に密かに気づいていたゆりは、ふたりの考え通り未練を捨ててこの世界を“卒業”することが、“影”から身を守るひとつの方法と考え、音無達の考えを皆に説明させて、“卒業”するかこの世界に残るかの選択を戦線メンバー各員に委ねる。そして、ゆりと共に残ることを選んだ戦線メンバーと音無、かなでは“影”と戦う。やがてゆりは、“影”を発生させている正体不明のNPCに遭遇。そのNPCによると、この世界を作った人物（すなわち神）は不明であること、だがこの世界に“愛”が生まれ、いずれ卒業すべきこの世界が、永遠の愛の楽園に変わってしまうことを防ぐために、大量のパソコンの処理能力をつぎ込んだ“ANGEL PLAYER”によって“影”が発生していることを教えられる。一方で、この能力をゆりが引き継ぎ“ANGEL PLAYER”で世界を改変する力を使えば、彼女自身が神に匹敵する力を得られるとNPCに告げられる。しかし、ゆりはこの提案を拒否して、“影”を発生させている“ANGEL PLAYER”のシステムを破壊、“影”の発生を停止させる。弟妹を助けられずに目の前で殺されたことが“生前の未練”になっていたゆりだが、戦線メンバーが弟妹に匹敵するほど大切な存在になっていたため、誘惑と未練を断ち切ったのだった。そしてゆりや音無たちなど、まだ消えずに残っていた戦線メンバーとかなでは“卒業式”を行い、ひとり、またひとりと、この世界から消えて去って行く。最期に残ったのは音無とかなでだった。音無はかなでに告白し、ふたりでこの世界に残って欲しいことを告げる。だがかなでは、自分の“生前の未練”が、「自分に移植された心臓のドナーにお礼を言う」ことであり、その心臓を提供した人物こそが音無だったことを告げ、音無に感謝を伝えて消えていく。
2010年4月1日より毎週木曜日にHiBiKi Radio Station、その翌日に音泉で配信開始。2011年3月31日に放送を終了した。なお、本放送に先駆けて第0回が2010年3月18日よりHiBiKi Radio Station、翌3月19日に音泉で配信された。なお、特別編が2011年7月7日よりHiBiKi Radio Station、翌7月8日に音泉で配信された。パーソナリティは3名（櫻井浩美は毎回、花澤香菜と喜多村英梨は隔週交代での担当）である。『第0回』、『出張篇』、『第51回（最終回）』は3名そろっての収録となった。ゲストは、小林由美子（第14回）・髙木俊（第25、26回）・木村良平（DVD/BD 第5巻特典CD）・緒方恵美（第31、32回、第39、40回）・水島大宙（第37、38回）・神谷浩史（第39、40回）。2010年6月23日には、第0〜4回までを収録したラジオCD第1巻が発売され、以後特別編の新録を付属した特別編が、最終回までの通常配信分を順次収録したVOL.7まで発売された。また、2010年8月25日に発売されたDVD/BD完全生産限定版第3巻、10月27日に発売されたDVD/BD完全生産限定版第5巻にラジオCDが同梱された。2015年6月26日に発売されたゲーム版にも特典としてラジオCDが付属し、パーソナリティの櫻井浩美、喜多村英梨に加え、ゲストとして徳本英一郎が出演している。2010年12月12日に山野ホールで公開録音が行われ、ゲストに緒方恵美と神谷浩史が参加した。
全国ライブツアーの最終日、marinaがゲスト参加したSHIBUYA-AXのライブ映像を収録したBlu-ray&DVD「Girls Dead Monster starring LiSA Tour 2010 Final -Keep The Angel Beats!-」が2011年6月1日（当初5月25日発売予定から変更）に完全生産限定版として発売された。パッケージはPA-WORKSによる描き下ろし特製BOX仕様で、内面にLiSAのサインプリントが施されているほか、会場で配布されたGirls Dead Monsterのロゴ入りサイリウムとライブスタッフのパスをデザインした特製ステッカーが同梱されている。また、収録特典のオーディオコメンタリーでは、高橋祐馬（アニプレックス）を中心に麻枝准とLiSAが務め、あらかじめライブBlu-ray&DVD公式HP上で一般から募集したさまざまな質問に麻枝とLiSAが答える内容となっている。
高森 浩二（たかもり こうじ、1975年12月7日 - ）は、埼玉県出身のスタジアムDJ、ナレーター、講師。かつてはサンディ、賢プロダクションに所属していた。血液型O型。愛称は「たかさん」。NACK5時ラジに出演しているきいやま商店からは「たーかー」、西田美津希からは「こーたん」と呼ばれている。
それぞれのフレームをJPEG形式で圧縮／伸長し、連続でこれを表示することで動画としている。同じくJPEGの技術を応用した動画圧縮形式として知られるMPEGは時間軸すなわちフレーム間も圧縮するのに対し、Motion JPEGではフレーム間の圧縮を行わず、JPEGの2次元圧縮のみ行う方式である。音声ストリーム等を別とすれば、ファイルの実態は1コマ毎に静止画JPEGと同様の構造となる。そのため同じフレームレートであればMPEGよりは圧縮率が低くなるものの、激しい動きでもMPEGほど乱れない動画を作れた。一方でフレームレートが比較的ダイレクトにファイルサイズに反映されるため、フレームレートを犠牲にしてファイルサイズを減少させることもできた。また圧縮・展開が容易で、ソフトウェアやハードウェアのパワーをMPEGほど必要とはしない。さらに任意のフレームを切り出せるので、編集を容易に行える。そのような扱いやすさを備える汎用の規格であることに加え、当時のマシンパワーでも圧縮率と画質をそれなりに両立できたことから、少なくとも1997年ごろまでは「もっとも実用的な動画圧縮方式」と言われていた。コンテナ形式にはAVIとMOVがあり統一されていない。QuickTime Playerなどで再生可能なほか、Windowsではコーデックをインストールすることでメディアプレーヤーでも再生できた。近年では、Motion JPEG 2000やMotion JPEG XRといった高性能な動画形式も開発されている。
当時は特にビデオキャプチャーカードの出力形式として利用されることが多かったが、マシンパワーやハードウェアの進歩により、次第にMPEG-4 AVCにその地位を明け渡した。そのためにパソコン上で記録するために用いられることは少なくなったが、JPEG変換処理能力が高いデジタルカメラやデジタルフォトフレームでの録画、再生用として利用が続いた。当時の家庭用テレビゲーム機の一部にも採用されており、動画再生機能を売りとしたPC-FXにMotion JPEGデコーダが搭載されたほか、初代プレイステーションの動画再生形式としてもサポートされた。また、後年にはWiiの写真チャンネルの動画形式としてもMotion JPEGが採用されている。
発売当初は資生堂のグループ会社であるエフティ資生堂が販売していた。2006年5月31日にエフティ資生堂と丸三産業が保有していたミュウプロダクツの全株式をユニ・チャーム子会社のユニ・チャームプロダクツが全株式を取得して子会社化すると同時に、資生堂とエフティ資生堂が保有していた生理用品に関わる商標や特許などの知的財産や機械設備などのすべての資産をユニ・チャーム及びユニ・チャームプロダクツが譲り受けたことで、ユニ・チャームの製品となった。ユニ・チャームへの移管後も、パッケージ正面にユニ・チャームの社名ロゴは付けられていなかったが、2016年9月の「コンパクト フレグランス」のリニューアル及び「コンパクトスリム」のパッケージリニューアルに伴って正面にユニ・チャームの社名ロゴ（英字/カナ併記・弧線付のマイナーチェンジ後の社名ロゴ）が付き、ユニ・チャームが従前から展開する「ソフィ」のブランドロゴも表記された。なお、海外では「ソフィ」ブランドで「ソフィ センターイン」として販売されている。
先述の通りアンキロポレクシアは二足動物だったが、そのルールにはマンテリサウルスのようないくつかの例外がある。マンテリサウルスは前肢と胴体が短いので、動くときは二足歩行だが、立ち止まっている時とゆっくり歩くときに前肢が支えとなった。彼らはまた植物を磨り潰す為の強靭な顎と長い頭骨をもっている。多くは歯群をもっており、磨り減ると定期的に生え換わった。
アンキロポレクシアは非常に巨大な動物だった。最大の物はハドロサウルス科のメンバーでもあるシャントゥンゴサウルスだ。その全長は14.7-16.6 mで、体重は最大のもので16ｔ以上(18 t)と推定されている。彼らはこのクレードで最も派生的な種の一つでもある。一方、先述のマンテリサウルスの体重は約0.75tだった。 模式種カンプトサウルスの全長は6～7.9mで、体重は785–874kgだった 一方、ポールはカンプトサウルスは全長5m以下、体重は0.5t以下だったと見積もっている。原始的なアンキロポレクシアほど派生的なメンバーよりも小さかったようだ。もちろん例外もある。基盤的なハドロサウルス類であるボロングの体重は200kgしかなかった。テティスハドロスに至っては派生的なハドロサウルス類の属だが、350kgと推定されている。彼等には島嶼性矮小化が起こっていたと思われる。
ワイオミングで発見されたアンキロポレクシアの模式種、カンプトサウルス・ディスパル( Camptosaurus disapr)は多分カロビアンからオックスフォーディアン（1億5600万～1億7570万年前）のものと思われる 。北米でそのクレードが栄え始めると、残りのメンバーは急速にヨーロッパとアジアに拡散して行った。白亜紀前期バランジアン期まで、アンキロポレクシアは北米でしか見られなかった。 しかし2000年代初頭、ランジョウサウルスが中国甘粛省北央で見つかった。それは約1億3000万年前の属で、大きな下顎をもつことで有名である しかしバーレミアン以前ではイングランドにおいてアンキロポレクシアはまだ多様であった。バリリウムは1億4000万年前まで存在していた。イグアノドン類を代表するイグアノドンは、ベルギーのアプチアン最初期に生息していた。より繁栄したアンキロポレクシアとしてイグアノドン類は太古のヨーロッパで暮らしていた。このクレードはヨーロッパでは最終的に1億2500万年前に死に絶えた。 ハドロサウルス科は1億2200万年前のアジアに起源をもつと信じられている。彼らは6550万年前に絶滅するまで、最終的にヨーロッパ、アジア、北アメリカに放散した。
崇徳高等学校では1年からベンチ入りし、2年からエースとなったが、甲子園出場はなかった。亜細亜大学では1年秋からリーグ戦に出場。同期に薮田和樹、山﨑康晃がおり、彼らのプロでの活躍が刺激になったという。大学を卒業した後は三菱重工広島に就職し、1年目から公式戦に出場した。この時に直球の最高球速を3km/h上昇させ、150km/hに上げている。2017年10月26日に行われたドラフト会議で東京ヤクルトスワローズから2位指名を受け、12月1日に年俸1200万円で合意した。背番号は15。
2018年は開幕を二軍で迎え、6月19日に一軍に昇格。6月23日の読売ジャイアンツ戦で一軍初登板し、2回無安打無失点だった。7月20日の中日ドラゴンズ戦で念願のプロ初勝利を挙げると、その後は主にリリーフとして安定した投球を見せた。9月24日の中日ドラゴンズ戦では、腰の張りで登板回避となった小川泰弘に代わって緊急登板で先発を務めると、4回2/3を1失点と好投し、チームの勝利に貢献した。最終的に先発・リリーフ合わせて25試合に登板し、防御率3.09の好成績を残した。
直球の最速は151km/h。変化球はスライダー、カーブを投げる。
萩本欽一主宰のコメディアン養成塾「欽塾」を経て「欽ちゃん劇団」に移り、そこで下積み中の1994年1月にコンビ結成。深沢は女優の田中美佐子と1995年に結婚。東は東八郎の次男坊。そのため「魅惑のサラブレッド」の異名を持つ。コンビ名は、「Takahiro And Kuniyuki Entertainers 2（2は二人組の意）」であるとされているが、コンビ名を決める際、たまたま「Take2（2回目撮り直しの意）」とかかれた台本が置いてあったからとも言われている。また命名の際、売れる人はタ行（とんねるず、ダウンタウン、ビートたけし...）や数字（萩本欽一、坂上二郎、三木のり平、...）が入っているというのを考慮したとも言われている（ちなみに他候補は、「二世と生地屋」「黒ひょうととびうお」）。役者としての活動も多く、それぞれサスペンスドラマにおいて犯人役と被害者役の両方を経験している。2002年～2004年の間、Take2としての公式サイトが開かれていたが殆ど更新されなかった（現在は東、深沢別々に公式サイトが開かれている）。芸人仲間からはコンビ仲の悪さをネタにされており（「滑って、舞台降りたら殴り合いだろ?」と突っ込まれる等）、田中裕二（爆笑問題）は2008年9月28日放送の『タモリのボキャブラ天国 大復活祭スペシャル』で共演した際には「コンビで出るの?!」と驚き、長年コンビを組んでいるとは思えないほどお互いやり辛そうにしているところでは「よそよそしいんだよ！」とツッコミを入れていた。当番組では番組限定で再結成した元コンビも何組かいたが、Take2は「解散してもいないのにコンビ復活」といわれてしまっていたという。収録日当日の16日深夜に生放送された『爆笑問題カーボーイ』では、太田光が「冷や冷やした、2人並んで大丈夫なのか」と発言している。また同時間帯に東主催で行われた打ち上げには、深沢は出席しなかったとのこと。現在は個々の活動が中心になっており、コンビでのレギュラー出演はゼロとなっている。2012年9月29日の『オールスター感謝祭』では久々に2人並んで回答者席に座って共演した。2013年2月にはツーショットの宣材写真を新たに撮り直している。2014年より熱海五郎一座に深沢も出演（東とダブルキャスト）するようになった。そちらの記者会見でも不仲をネタにしているが、深沢の前説（東出演の回は東が担当）台本も東が書いている。
岸本 尚毅（きしもと なおき、1961年1月5日 - ）は、岡山県出身の俳人。東京大学卒。赤尾兜子、波多野爽波に師事。同じ爽波門の田中裕明とともに若くして注目され、写生派の俳人として定評がある。2014年現在「天為」「屋根」同人。
岡山県和気郡和気町に生まれる。岡山大学付属小学校、同中学校を経て、岡山県立岡山芳泉高等学校を卒業。中学時代、芥川龍之介の「木枯らしや目刺にのこる海の色」に出会って俳句をはじめ、山本健吉の『現代俳句』や角川文庫の歳時記を愛読。1979年、東京大学法学部に進学。同年より赤尾兜子の「渦」に投句開始。東大時代には小佐田哲男の作句ゼミ、有馬朗人の本郷句会、山口青邨の東大ホトトギス会に参加、東大学生俳句会にも参加した。1981年、兜子の死去により「渦」を退会するが、のちの代表句「手をつけて海のつめたき桜かな」は、師事した兜子の提唱する「第三のイメージ」による「さし入れて手足つめたき花野かな（兜子）を踏まえている。のち、波多野爽波に師事、「青」同人。1983年、東大を卒業、東京電力に入社。この年より深見けん二、古舘曹人、黒田杏子らの参加する句会「木曜会」に参加、毎月の句会に出席する。1985年、斎藤夏風の「屋根」創刊に参加。1987年、俳人の岩田由美と結婚、横浜市に転居。また慶應義塾大学大学院経営管理研究科に留学し、二年後に修了。1990年、有馬朗人主宰の「天為」創刊に参加。1991年、碧鐘賞（「青」の同人賞）を受賞。同年爽波の死去により「青」終刊。2000年、「青」の同輩である田中裕明の「ゆう」創刊に参加、裕明とはほぼ同じキャリアを持つ俳人でありながら、あえて投句者の立場に身を置き裕明の選を受けた。第4句集『感謝』(2009年）のタイトルは、病により急逝した田中裕明に宛てたものである。2015年時点で、一般社団法人日本卸電力取引所総務部長を務める。2014年現在は「天為」「屋根」の同人となっている。また2009年より石田波郷新人賞選考委員、2013年より星野立子新人賞選考委員、2016年より角川俳句賞選考委員を務めている。岩手日報、山陽新聞の俳壇選者。
代表的な句に「鶏頭の短く切りて置かれある」「てぬぐひの如く大きく花菖蒲」（『鶏頭』）、「手をつけて海のつめたき桜かな」「青大将実梅を分けてゆきにけり」（『舜』）、「ぼろ市の大きな月を誰も見ず」（『健啖』）、「うすうすとあやめの水に油かな」（『感謝』）などがある。師とは異質な才を愛されたとも言われる田中裕明とは逆に、波多野爽波が「わが若き日の分身であるかのような」と評するほど師の写生を素直に受け継いだ。飯田龍太は岸本が20代で作った句「河骨にどすんと鯉の頭かな」（『舜』）について「俳句の新旧はもとより、詠むとか作るとかいう意識すらとどめない自在の天地」（『秀句の風姿』）と評し、小林恭二も同時期の岸本について「うまさにかけては若手俳人屈指、いや今や全俳壇を見回しても屈指の存在」（『俳句という遊び』）と絶賛した。岸本の特徴の一つとして、「青大将」の句に見られるように季重なりの句が多いことが挙げられる。小川軽舟は、このように季語が一句に並置されることによって季題としての情緒が打ち消され、句が物本来の質感のみを現すと分析している（『現代俳句の海図』）。虚子に学びはじめて以降はこのような鋭利な写生句と並んで、季題の情緒や生活への慈しみを現した句も見られるようになった。関悦史は岸本について「空間の中に発生する緊張感、二つのものの間にポテンシャルを孕んだ隙間が発生するとそれを直ちに反射的に捉えるといった句に佳句が多く」、その特長と魅力は「事物が物理的な質量やテンションに還元されたときに見せるブラックユーモアの要素を精確に定着する神経と技巧にある。そしてこのブラックさ、グロテスクなユーモアの中に、この世ならぬものからの視点が密かに繰り込まれている」と評している（―俳句空間―豈Weekly, 2014年4月4日）。
人気DJジョニーから行方不明の妹ズーズー捜索を依頼されたロックンロール探偵のフォード・フェアレーン。だが、かつてのバンド仲間だった2人が再会した直後にジョニーは殺されてしまう。大金持ちのコリーンからもズーズーを探すよう頼まれたフォードは、ズーズーが殺されたヘヴィメタルバンドのボーカル、ボビー・ブラックのグルーピーだったことを突き止める。捜査の途中、グレンデル・レコードで新人歌手を馬鹿にしたフォードは、社長のグレンデルがコリーンの元夫だったことを知る。フォードはジョニーのヨットを探索していて殺し屋に襲われる。ブラックの葬儀でズーズーをみつけたフォードは家へ連れ帰るが、そこには爆弾が仕掛けられていた！　なんとか逃げ延びたフォードは、グレンデルがレコード販売の秘密データを記録した3枚のCD-ROMを手に入れようとしていることに気づく。グレンデルはフォード愛用のフェンダー・ストラトを傷つけると脅してCD-Rのありかを聞き出そうとするが……。
映画『青春讃歌 暴力学園大革命』（1975年）で主演デビュー。1976年にテレビドラマ『七色とんがらし』でレギュラー出演した後、『刑事くん』の二代目主人公となる。その甘いマスクからアイドル的人気を得ており、ブロマイド売上で1975年度男性俳優部門12位、1976年度12位に入った。1980年代に入るとそれまでの二枚目役だけでなく、悪役・敵役も演じた。1987年、体調不良を理由に芸能界を引退。
社会的入院 （しゃかいてきにゅういん、英語: Social Hospitalisation）とは、入院の本来の趣旨を逸脱して、必ずしも治療や退院を前提としない長期入院を続ける状態のことを指す。下記に列挙する医療問題、社会問題としての文脈で用いられる用語であり、一般の入院治療とは趣旨を異にするホスピス等のターミナルケアに関しては範疇に含まない。
入院は本来、病状が継続的な看護または医学的管理を要するために医療機関に留め置く措置であり、病状が快復もしくは安定すれば当然退院し、必要に応じて外来診療に移行することが本来のあり方であるが、医学的観点からは既に入院の必要性が薄いにもかかわらず、患者やその家族の生活上の都合により、事実上の介護の代替策として行われている点が社会的入院の特徴である。社会的入院は、ホスピタリズムにより精神が荒廃した為に自立生活が困難になるなどの理由で退院後の生活が成り立たないため長期入院に繋がり、長期入院により社会性や生活習慣の衰退という社会問題の側面も持つ。また、家族などの引き取り手に拒否される、自宅で面倒を見られないために惰性的に入院を継続させられている高齢者介護の虐待的問題にまで使用される。また社会問題として、医療費の増大につながる。日本の年間医療費は2002年（平成15年）度で31.5兆円に達しており、社会の高齢化とともにさらなる増大は避けられないとみられている。社会的入院は公的医療保険が利用できるため入院者の家族にとって経済的な負担は比較的小さく、あまり抵抗なく利用されがちであるが、総額としての医療費増額に繋がり、国の負担も増大する。不必要な入院が招く社会問題としてベッドが満床になるために救急患者を受け入れられず、影響が救急医療にも波及し、「救急難民」を生み出しているという問題もある。大阪市のような大都市でさえ社会的入院患者の増加で救急患者を受け入れられない事態が増えている。OECDは診療報酬の日数払い制度は医療機関の過剰診療をまねくとして、各国に対し、日数制限や包括払い制度の導入など支払い制度の改革が必要だと勧告している。日本では2000年から、傷病の治療は医療機関で、要介護状態の介護はソーシャルワークで、という考え方から介護保険制度が施行された。また、医療機関に対しては入院が長期に及ぶと診療報酬を減額することで長期入院の抑制が図られた。しかし未だに医療保険入院は、介護保険入院の2倍の病床数を占めている現状である。
日本の医療制度に関しては、平均入院日数の長さが指摘されており、長年OECD中1位を維持している。厚生労働省の患者調査において、「受け入れ条件が整えば退院可能（退院は決まっていないが退院可能な状態にある患者）」と区分されている入院者数は、2011年には18.1万人で入院者総数の13.5%を占めている。OECDは2009年に「患者を入院させたままにすることは病院収入を増やす簡単な方法である」と指摘し、患者の入院区分を正確に分類し、かつ診療報酬スケジュールを見直すことで、病院への長期入院を減らす取り組みを行うよう勧告した。厚生労働省は医療費適正化計画を策定し、療養病床について老人保健施設や居住系サービス施設への転換を推進している。
早稲田大学軍事研究団事件（わせだだいがくぐんじけんきゅうだんじけん）は、1923年（大正12年）に早稲田大学で起きた軍事教育反対事件。早稲田軍教事件ともいう。
第一次世界大戦後の軍縮による余剰将校・兵器の活用をかねて学校軍国主義化が行われるが、まず早稲田大学で行われ、1923年（大正12年）5月、陸軍との関係の深かった乗馬学生団を母胎として軍事研究団が結成され、青柳篤恒教授を団長とし、同月10日白川義則陸軍次官以下十数名の陸海軍要人列席のもとに早大講堂2階で発会式を挙行。これに対して大山郁夫や佐野学を顧問とする文化同盟（建設者同盟の学内団体）の学生が激しく反対して発会式を妨害した。さらに12日午後、早大雄弁会主催の軍事研究団撲滅演説会が開かれたが、軍研および学内外の反動勢力がなぐり込み、多数の負傷者を出した。そのため少壮教授団、校友小川未明、秋田雨雀らも軍研を非難し、15日軍研はやむなく解散した。しかし、縦横倶楽部を主体とする校友有志団は文化同盟を社会主義勢力の走狗とみて解散を要求し、20日文化同盟もまた解散を余儀なくされた。さらに6月5日、佐野学および猪俣津南雄両教授の研究室の捜索、いわゆる「研究室蹂躙事件」が起こり、第一次共産党事件の発火点となった。
山梨県道117号小瀬スポーツ公園線（やまなしけんどう117ごう こせスポーツこうえんせん）は、山梨県甲府市の小瀬スポーツ公園と国道20号を結ぶ一般県道である。けやき通りとも呼ばれる。
S21は、クメール・ルージュ（カンボジア共産党）支配下のカンボジア（民主カンボジア）において設けられていた政治犯収容所の暗号名である。稼働中は存在そのものが秘密であったため公式名称は無い。現在は地名を取ってトゥール・スレン（クメール語: ទួលស្លែង、英語: Tuol Sleng）と呼ばれており、国立のトゥール・スレン虐殺犯罪博物館（クメール語: សារមន្ទីរ ឧក្រិដ្ឋកម្មប្រល័យពូជសាសន៍ទួលស្លែង、英語: Tuol Sleng Genocide Museum）となっている。2年9か月の間に14,000～20,000人が収容されたと言われ、そのうち生還できたのは8人（現在身元が分かっているのは7人）のみであった（これまでは7人とされていたが、2007年、別の刑務所に移送されたため生き残った女性1人が名乗り出た）。
プノンペンの中心からやや南方に位置するen:Chamkarmon District（クメール語: ខណ្ឌចំការមន、英語: Chamkarmon District）には、トゥール・スヴァイ・プレイというリセがあった。革命に学問は不要と言う方針を打ち出したクメール・ルージュは、1976年4月頃、無人になったプノンペンの中心に位置するこの学校を、反革命分子を尋問しその係累を暴くための施設に転用した。それ以前にもプノンペン市内にはいくつかの政治犯収容所があった模様で、そこでは厳しい尋問が行われていたようだが、生きては出られぬ収容所ではなかったと言う。収容所がS21に集約されると共に、一度収容されたものは生きて出ることはない場へと変貌したが、そのどちらが原因でどちらが結果かは今となっては不明である。また、1976年の毛沢東の死によってクメール・ルージュ党中央は中国からの援助が止まるのではないかと危機感を募らせ、それと共に反革命分子の詮索も苛烈の度を増していった。1975年5月のマヤグエース号事件救出作戦で捕えられたアメリカ海兵隊員3名もここに送られ、尋問を受けた記録が残されている（その後彼らは処刑されたと思われる）。革命が成功したのに飢餓が進むのは誰か反革命分子が居るからに違いないという、ポル・ポトを始めとする党中央の被害妄想に、現場の看守は残虐行為で応えた。囚人達はいわゆる拘禁反応によって看守達が欲している答え（「わたしはアメリカ帝国主義の手先でした」「わたしはベトナムのスパイでした」）を言い、その対価として拷問の責め苦からの解放（＝処刑）を得た。彼らの遺体は裏手のトゥール・スレン小学校跡に埋められたが、じきにそこも満杯になったのと、処刑時の叫び声が響く事から、1977年には処刑・埋葬場がプノンペンの南西15kmのチュンエク村に移された（のちにそこは「キリング・フィールド」と呼ばれることになる）。同じ理由からか尋問の場所もリセの正門前の民家に広げられた。あるいは手狭になったためかも知れない。S21の指揮官であったドッチは、自分は命令に従っただけだと述べた。彼はかつて数学を教える立場にあった知識人である事から粛清の標的になりやすい立場にいた。そのため、党中央の威光に怯え、なおかつ計算高くその意向（反革命分子をあぶり出すためにあらゆる手段を使う事）に従おうとした事は想像に難くない。所長でさえこうした姿勢であったため、あまつさえ看守は忠誠を示すために残虐行為を当然の如くに行った。看守には10代の少年少女がなる事が多かったが、S21の秘密を守るための粛清の危険に常に晒されていた。実際、多くの看守が後に収容され処刑されている。拷問が激化するのと、S21が生きては出られぬ収容所となったのは軌を一にしているが、「一度収容された囚人は有罪と決まっている→拷問し処刑する→S21の拷問と虐殺の実態が外部に漏れぬようにするため、ますます囚人を何が何でも有罪にして処刑しなければならない→さらに拷問が激化する」と言う悪循環に陥っていた点では、ナチス・ドイツの強制収容所などと通底するものがある。一方、ポル・ポト、イエン・サリ、タ・モク、キュー・サムファンら党中央は後年「拷問しろなどと命令した覚えはない」「トゥール・スレンなど私は知らない（S21と呼んでいたから）」などと強弁した。S21では、囚人の写真と処刑後の写真、囚人や看守が書かされる「自分史」（自己批判文）、詳細な自白調書など膨大な記録が作られたが、クメール・ルージュ自身がそれを使って本当に反革命分子を捕まえているのかを検証した形跡は無い。むしろこれらは、これだけの反革命分子を捕まえ、そして反クメール・ルージュ的組織の情報をこれだけ引き出したという実績作りのためだけに作られたようである。しかし1978年の終わりには、拷問によって得られた自白の信憑性を疑う空気がようやく収容所幹部にも漂ってきたのか、拷問を差し控えるようになる。だがS21の恐ろしさは十二分にカンボジア国民に植え付けられており、収容者は次から次へと「ベトナムとの関係」「CIAとの関係」を「自白」（創作）し、処刑されていった。囚人は処刑される前に反革命分子の仲間を出来るだけ多く列挙するよう強要されたが、こうすることでS21は処刑すべき「反革命分子」に事欠くことが無く、むしろその数は指数関数的に増えて行った。ベトナムのスパイを疑われたクメール・ルージュ幹部(主に東部地区出身者)の多数が内部告発により処刑されている。ソン・センのように党中央のメンバーでさえ、逮捕には至らないが疑惑を向けられることはあったという。中央政府から地方組織や各事業所に至るまで、幹部の多くが粛清された事によってクメール・ルージュは弱体化していく。その後間もなくベトナム軍によってS21の存在は白日の下に晒される事になる。1979年1月7日にベトナム軍はプノンペンを制圧したが、クメール・ルージュは全員撤退・逃亡した後だった。翌日、ベトナム人の従軍記者が異臭に気づき、この施設を発見した。A棟1階の尋問室でクメール・ルージュが撤退間際に殺害した14人の遺体があり、収容所全体では50人程度の遺体があった。また膨大な収容・処刑記録の文書があった。クメール・ルージュは中国以外の国に対しては一切秘密主義を貫いていたため、そうした政治犯収容所の存在は国外には知られていなかった。ベトナムがカンボジアにヘン・サムリン政権を擁立するにあたり、この収容所跡はベトナム側の政治宣伝（「ポル・ポトからカンボジアを救ったのはベトナムである」）として利用される事になり、わずか数日で外国のプレスに公開された。その年の内にはクメール・ルージュの残虐行為を展示する博物館が急遽設置された。
発見時のままに保存されている拷問室、1,000人ほどの収容者（一部は少年・少女看守）の写真、生還した画家が描いた拷問の様子など、現在のトゥール・スレン博物館の展示内容は開館時と余り変わっていない。これらの展示物が2003年にユネスコの記憶遺産に登録された。但し、悪評を招いた「骸骨で作ったカンボジア地図」は2004年に撤去された。クメール・ルージュが遺した膨大な文書をイェール大学やコーネル大学が分析しているにも関わらず、その結果は展示内容に反映されないままである。2009年2月、カンボジア特別法廷でS21での残虐行為に対する審判が開始され、ドッチが被告として出廷した。2010年8月、ドッチに禁固35年の刑が言い渡された。2012年2月3日、上訴審で一審の禁固35年の判決が破棄され最高刑の終身刑判決を受けた。2018年現在、入場料は5米ドル。各国オーディオガイドは3米ドルの追加で利用できる。（日本語のオーディオガイドもある）。映画は10時と15時の1日2回上映される。
南アフリカ独立の英雄であるポール・クリューガーを中心に、ボーア戦争をともに戦ったとされる4体の無名戦士像が囲むように配置されている。広場の周囲には歴史的建造物が多く並び、プレトリア観光のひとつでもある。しかし、最近は治安が極度に悪化している。チャーチ・スクエア（教会の広場）であるが、名称の由来になった教会は現存していない。
ビリニュスの国立チョルリョーニス芸術学校、グラーツ芸術大学、チューリヒ音楽院、ライプツィヒ音楽院、ボローニャ音楽院に学ぶ。2011年から2012年にハイデルベルク市立劇場の第2楽長、2013年から2014年にベルン歌劇場の第1楽長を歴任し、2015年からザルツブルク州立劇場の音楽監督およびロサンジェルス・フィルハーモニックのアシスタント指揮者を務める。同年7月からバーミンガム市交響楽団の首席客演指揮者も務め、2016年9月からは第12代音楽監督に就任した。2016年8月27日にはその手兵を率いてBBCプロムスに初登場した。
尹 福（いん ふく、1840年 - 1909年6月28日）は、清時代の武術家。字は徳安、号は寿鵬。外号は『鉄鐲子痩尹』。
中国河北省冀県人。幼い頃から武術を習い少林武芸に通ず。初め回族の拳師安長華に付き、後に『河北大槍』秦鳳儀に付き羅漢拳、十二路弾腿を学ぶ。後に董海川に『帯芸投師』として門下に入り八卦掌を学ぶ。『鉄鐲子痩尹』の外号の通り、指功に優れ、それを用いた武勇伝も数限りないほどである。
董海川は門生が収めていた功夫を生かす方向で教授を行ったため、各門生ごとに特色の異なる掌法や套路を授けた。 それを裏付ける様に、尹福の掌法には、秦鳳儀に学んだ十二路弾腿や羅漢拳を八卦掌の原理に沿う様改変させた腿法が多く盛り込まれている。
『ブラッドハーレーの馬車』（ - ばしゃ）は、沙村広明による日本の漫画作品。『マンガ・エロティクス・エフ』（太田出版）において2005年から2007年に連載された。単行本全1巻。「赤毛のアンのような作品を描きたい」という沙村の希望により連載が開始されたが、共通性は登場人物の名前と馬車や孤児院、切妻屋根といったいくつかの要素程度であり、ストーリー的な共通性は無い。登場する国家なども議員制政治を敷いた近代西洋のどこか程度の設定のみで細かくは行われていない。タイトルにもあるように毎回馬車が登場する。ブラッドハーレー家に養女として貰われて行く少女達の過酷で残酷な運命を描く物語。
とある時代のとある国での話。国内有数の資産家であり、貴族院議員であった公爵ニコラ・A・ブラッドハーレーは「ブラッドハーレー聖公女歌劇団」という劇団を経営していた。その劇団の構成員は全てブラッドハーレーの養女であり、全国の孤児院から集められていた。「ブラッドハーレー聖公女歌劇団」は孤児院で生活する少女達の憧れの存在であり、ブラッドハーレーの養女に貰われて行く娘は羨望の眼差しで見られた。ところが、毎年ブラッドハーレー家の養女として貰われて行く人数と、劇団員の人数には圧倒的な開きがあった。この国でかつて発生した「ヘンズレーの暴動」と呼ばれる囚人・看守合わせて37人が死亡した刑務所での集団脱獄・暴動事件。国は、こういった事件を恒久的に防止する為のプログラムを策定・実施しはじめる。そのプログラムは服役者の性的欲求・破壊欲求を解消させる為、全国の孤児院より女子を買い取り、年1回、無期服役者に対して与えるというおぞましいものであった。10年20年の長期服役者に対して参加権が与えられないのはその計画の残忍性からであった。その計画『1/14計画案』（通称・パスカの祭り）と呼ばれる文書を発議し、実行に移した人物こそが、貴族院議員ブラッドハーレーであった。
ヴァイマール＝オーラミュンデ伯 (Graf von Weimar-Orlamünde) は、現在のテューリンゲン州をその領域とする独自の政治勢力及び当該地域を領有した領主の爵位。したがって「ヴァイマール＝オーラミュンデ伯領」と言う場合、ヴァイマール伯領とオーラミュンデ伯領とを併せてこう呼ぶわけではない。旧系統のヴァイマール伯家のオットー1世は、1060年頃オーラミュンデ伯に就くことに成功した。1062年オットーの長兄でヴァイマールを統治していたヴィルヘルム4世が子供を遺さずに亡くなり、オットーはヴァイマール伯位にも就くこととなった。これ以後、両地域はヴァイマール＝オーラミュンデ伯領として合併された。1112年、ウルリヒ2世の死により旧系統のヴァイマール＝オーラミュンデ伯家は断絶した。遺産相続人は、前述のオットー1世の娘アーデルハイドで、結婚相手のバレンシュテット伯アダルベルト2世（アルブレヒト熊公の祖父）にもたらされた。神聖ローマ皇帝ハインリヒ5世をも巻き込んだ相続争いの後、ヴァイマール＝オーラミュンデ伯は、アダルベルトの息子のライン宮中伯ジークフリート・フォン・バレンシュテット（1113年没）のものとなった。その後アスカーニエン家の近親者を経てアルブレヒト熊公がこれを引き継いだ。アルブレヒト熊公が1170年に亡くなると、アスカーニエン家の相続財産の分配によって、新系統のヴァイマール＝オーラミュンデ伯は、熊公の若い息子ヘルマン1世に引き継がれた。その孫のヘルマン2世（1180年 - 1247年。1206年からヴァイマールを統治）の下でこの伯領は短い全盛期を迎える。ヴァイマール＝オーラミュンデ伯は所領の構築を始め、後にはヴェッティン家一門のテューリンゲン方伯と対立するようになった。しかし、ヘルマン2世の死後、彼の息子のヘルマン3世（1283年没）とオットー3世（1340年没）は所領を分割した。ヴェッティン家と対立していたこの伯家は、これでさらに弱体化し、深刻な財政上の問題が生じた。結局これによりヘルマン3世が相続したオーラミュンデ部分はヴェッティン家に買収されてしまった。オットー3世が創りなおしたヴァイマール系の一門は孫のフリードリヒ1世の代1365年まで続いたが、テューリンゲン伯戦争に敗れ、結局ヴェッティン家一門をヴァイマール伯に任じた。ヴァイマール伯家は帝国直轄領としても独立した政治勢力としても消滅した。ヴァイマール伯位は1373年に断絶するまでヴェッティン家が保持したが、それはすでにヴェッティン家の家臣として存在していたに過ぎない。最後のヴァイマール伯ヘルマン6世の死後は、ヴェッティン家のヴァイマール領はその封土として取り込まれた。ヴァイマールは、ヴェッティン家の所領の一部となったのである。このライプツィヒ部分はエルネスティン家の手に渡り、さらにこの地を宮廷所在地としたヴィッテンベルク家の降伏後はザクセン＝ヴァイマール公、後のザクセン＝ヴァイマール＝アイゼナハ公、さらには同大公の所在地となった。アスカーニエン家のヴァイマール＝オーラミュンデ伯は、その傍流に引き継がれたが、1467年にヴェッティン家にその最後の所領を奪われ、1486年に断絶した。
加藤和彦自身が選曲監修にあたり、加藤が1968年から1979年までに発表した楽曲から21曲が選ばれている。内容はザ・フォーク・クルセダーズおよび北山修との連名、そしてソロ活動期の楽曲で構成され、サディスティック・ミカ・バンドや1980年以降の作品は含まれていない。結果的にこれが加藤の公認ベスト・アルバムとしては最後のものとなった。なお、全曲にオノ・セイゲンによるデジタル・リマスタリングが施されている。
アートワークは宮川一郎が手がけ、帯には加藤自身のコメントが記載された。私にとって、これは単なる思い出に過ぎないが、思い出が人生にとって重要な、そして意味のあるものになる時がある。だから、皆さんが、私のこれらの思い出を共有して下さることに感謝を覚える。 — 加藤和彦
地下駅であり、メトロ1号線と6号線のホームは同一平面にあり、その下にメトロ2号線、さらにその下にRER A線のホームがある。メトロ1号線、2号線、RER A線はそれぞれ2面2線の相対式ホームを有するが、当駅が西側の終着駅であるメトロ6号線は、列車の折り返しのために設けられたラケット状のループ線の途中にホームがあり、1本の線路を降車用ホーム（進行方向左側）と乗車用ホーム（同右側）が挟む形となっている。
北海道出身。サンミュージックプロダクション所属。2005年4月デビュー。日本テレビ『エンタの神様』では、「ZOXY DOLL」（ゾクシー・ドール）という名前で出演していた。2009年9月から2011年10月まで、コンビ「モラリスト」のメンバーとして活動。なお、モラリストでの芸名は「ろりこ」であった。コンビ解散後、ピンで活動している。
ヘルシンキ出身。1949年にヴァイオリニストとしてフィンランド放送交響楽団に入団。1952年にヘルシンキ室内管弦楽団の創設者に名を連ねる。1962年から1972年までフィンランド放送交響楽団首席指揮者に就任し、1965年にはボーンマス交響楽団とシベリウス生誕100周年記念演奏会を行う。1972年にボーンマス交響楽団首席指揮者に就任後、1975年にヘルシンキ・フィルハーモニー管弦楽団音楽監督に就任している。指揮棒を左手で持つことで有名だった。 2012年1月25日、病気のため死去。82歳没。