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Dokuchaev Ridgeの北端に位置する。北西側の麓はオホーツク海に達し、北東側と南東側には第三系の基盤が露出する。南側は、Smirnov(岩山)Volcano(1,189m)と接する。現在の山体(1,486m)には、最初の氷河期にできた地形が見られる。山頂に達する3本の広く深い谷によって、火口は完全に破壊されている。さらに、山麓の一部は相当量の侵食を受けている。標高が下がるにつれて狭くなる3本の谷は、明らかに次の氷河期にできたカールによって改変を受けている。これらの谷の谷壁には、典型的な火山体の構造が露出している。頂上付近には、噴気活動によって変質した白っぽい岩石が露出するが、最近の活動は、山体西側（海抜150～350m付近にある、およそ1km²の範囲）で起きているだけである。
技能試験（ぎのうしけん）は、資格試験等において、受験者の技能を測定するために実施される試験である。本項目では、日本におけるいくつかの技能試験を挙げるが、全ての試験を網羅するものとは限らない。
電気工事士法の定めにより、電気工事士となろうとする者で電気工事士試験を受験する者は、筆記試験に続いて実施される技能試験を受験し、合格しなければならない。技能試験は、受験者が持参した作業用工具を用い、支給される材料を加工して出題配線図通りの電気工作物として完成させる方法で実施される。
指定自動車教習所における技能検定は技能試験に準じた要領で実施されるが、完全に同一というわけではない。採点の運用に関しての基準は教習所においての技能検定では大幅に緩和されている。ところが、運転免許試験場における技能試験（一発試験）での採点は非常に厳格であり合格率はかなり低い。第一種普通自動車免許に関する限り、新規免許取得者中の指定自動車教習所卒業生の占める割合は97%を超え、一発試験での合格者の占める割合は極めて少数である。なお、技能試験で路上走行が実施される免種（大型免許・中型免許・準中型免許・普通免許、大型第二種免許・中型第二種免許・普通第二種免許）では、第一種免許を取得する場合や、第二種免許を受験する際に技能試験で用いる自動車を運転できる第一種免許を所持していない場合は仮運転免許の取得が必要となる。また、大型特殊自動車第二種免許およびけん引第二種免許は現在、教習に関する規程がないため指定自動車教習所での教習や技能検定は行われていない。したがって必ず一発試験を受験して合格しなければ、免許を取得することが出来ない。
新選組副長の土方歳三をイメージした曲である。「誠」の旗のもと一途に生きた男たちへの賛美歌となっている。新選組リアン結成の経緯のDVD-Videoが同封。 初回限定盤でにはメンバーの写真などをプリントしたトレーディングカードが特典として付いている。「男道」は、日本テレビ系『人生が変わる1分間の深イイ話』平成の新選組プロジェクト・テーマソング及びポケメロ JOYSOUND 10周年記念タイアップソング。「桃栗三年柿八年」は、フジテレビ系『HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP』10月・11月エンディング・テーマ。
プロデューサーの島田紳助は新選組リアンの最終合宿より、ずいぶん前から『人生が変わる1分間の深イイ話』の中で「曲は既に出来ている」と発言していた。テレビ番組での初歌唱は2009年8月16日放送回『行列のできる法律相談所』。『深イイ話』ではエンディングで歌唱シーンが挿入された。同年8月31日に日本テレビの公式モバイルサイト「着♪日テレ」などで、着うたが先行配信が開始された。9月14日に「着♪日テレ」などで着ムービーの配信が開始された。
ヴィトリア・ダ・コンキスタ（Vitória da Conquista）は、ブラジルのバイーア州の南部にある都市。サンパウロから509キロメートル離れた場所に位置する。面積は320万4257平方メートル、2010年の人口は30万6374人。
女子100m平泳ぎ1分05秒09、200m平泳ぎ2分20秒54という記録を持ち、両者共に元世界記録である。15歳で2000年のシドニーオリンピックに出場し、100m平泳ぎで銀メダルを獲得する。2004年アテネオリンピックでは金メダルが期待されたが、100m平泳ぎで銅メダル、200m平泳ぎで銀メダルに終わる。2005年モントリオール世界水泳選手権と2007年メルボルン世界水泳選手権では100m平泳ぎ、200m平泳ぎ、4×100mメドレーリレーの3冠を連覇し、平泳ぎの女王となった。2008年北京オリンピックでは100m平泳ぎで悲願の個人種目での金メダルを獲得したが、自身が持つ200m平泳ぎの世界記録をレベッカ・ソニに破られた。
1955年（昭和30年）3月1日の合併によって誕生した守谷町役場を前身とする。当初、庁舎は（旧）守谷町役場（現在の守谷市商工会の位置）を使用し、旧大井沢村、大野村、高野村役場が支所として機能していた。その後、1959年（昭和34年）に役場を守谷字仲町（現:本町字仲町。現在の仲町行政サービスセンターの位置）に移転すると同時に支所を廃止。1990年（平成2年）5月には再度の移転で現在地に立地する。
1990年（平成2年）5月に守谷町役場として開庁し、市制施行後は守谷市役所として使われている。設計監理は日本設計によって行われ、南に沢と松林がある景観を生かし、駐車場の南端を展望広場としたり、最上階に展望スペースを設けた35mのシンボリックタワーを配置している。住所：〒302-0198 茨城県守谷市大柏950番地1アクセス：首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス・関東鉄道常総線守谷駅よりバス｢守谷市役所｣下車徒歩2分
劉 英（りゅう えい、? - 312年）は、前趙の昭武帝劉聡の寵妃。字は麗芳。皇后に追封され、武徳皇后（ぶとくこうごう）の諡号が贈られた。父は西晋の太保であった劉殷。武宣皇后劉娥の姉である。美女として有名であった。また、政治に通じていた。
312年1月、呼延皇后が亡くなると、劉聡は劉英・劉娥を始め、劉殷の孫娘を後宮に入れようとしたが、同じ劉姓であったことから末弟の劉乂が兄を固く諫めた。劉聡は年老いた伯父の太宰劉延年・太傅劉景にこのことを問うと、劉景らは「臣は太保の劉殷が周王室系の劉の康公（姫季子）の子孫であると聞いております。陛下の家系とは違っておりますので、何の問題もないでしょう」と答えた。劉聡は大いに喜び、大鴻臚の李弘を遣わして劉英と劉娥を左右の貴嬪とし、昭儀より上位に置いた。また、劉殷の孫娘4人を貴人とし、貴嬪に次ぐ位とした。6人の劉氏への寵愛は後宮を傾けるほどであり、劉聡はめったに外へ出なくなり、政務を顧みなくなった。国事は全て中黄門が上奏して、左貴嬪となった劉英がこれを認可した。6月、劉聡は貴嬪の劉英を皇后に立てようとした。だが、張皇太后が貴人の張徽光を皇后に立てるよう望んだため、やむなく従った。まもなく劉英は没した。313年、張皇太后が崩じ、2日後に張徽光も急死した。3月、劉聡は劉英の妹劉娥を皇后に立て、劉英も皇后に追封し、徳と諡した。
エニセイ川という名前は、エヴェンキ人による呼び名のイオアネシ（エヴェンキ語: Ионесcи - Ioanessi）に基づくとされる。17世紀に入り、西から毛皮交易を求めてコサックが流域に入り、「イェニセイ」と呼び始めた。エニセイという名称の由来に関しては様々な説がある。ウルグ＝ヘム（Ulug Khem）の先住民はエニセイ川を「絶え間ない流れ」と呼んだ。エヴェンキ語では「大きな水」を意味するイオアネシ（Ioanessi）と呼んだ。またテュルク諸語に由来するという説もあり、「母」を意味する「アナ」と「川」を意味する「セイ」が合わさったと解説される。
モンゴル系・テュルク系民族が住んでいたエニセイ川流域には、17世紀ごろからコサックが進入してきた。毛皮を求めてウラル山脈を越えてオビ川流域の西シベリア平原に進出していたコサックは、河川を利用してシベリアを東西に往復しながら次第に東へと進んできた。16世紀末には、オビ川から東へ伸びるケチ川へコサックが要塞を置き、流域のケット人にヤサク（毛皮貢納の税）を課し、ケチ川源流から丘を越えてエニセイ川流域に侵入した。17世紀以降にはエニセイスク、アバカンスク、クラスヌイ・ヤール（後のクラスノヤルスク）などの要塞が次々に建てられた。エニセイ川流域は金や毛皮の産地としてロシア帝国に富をもたらしたが、同時に流刑地でもあった。
モンゴルから北へ流れ、シベリア中央部を貫き、北極海の一部であるエニセイ湾に注ぐ。河口は川幅1km - 3km幅の川が十数本に分かれており、幅50kmの三角州になっている。上流部は急流で洪水が多く、人口密度は非常に低い。中流部にはいくつかの巨大な水力発電用ダムが建設されており、ロシアの原料生産産業を支えている。その一部はソビエト時代の強制労働によるものである。人口稀薄なタイガ地帯を流れ、多くの支流を集めたのち、一年の半分が氷に閉ざされるツンドラ地帯を抜けてカラ海に注ぐ。近年、流量は増加傾向にあり、地球温暖化による永久凍土の融解が要因として指摘されている。北極海の塩分濃度の変化が地球規模の影響をもたらすおそれなどが懸念されている。
長さ320kmで部分的に航行も可能な上アンガラ川（Upper Angara）は、ブリヤート共和国を流れてバイカル湖の北端に流れ込む。しかしバイカル湖で最長の流入河川は、モンゴルに発し湖の南東側に三角州を形成して流れ込む長さ992kmのセレンガ川である。その最大の支流はモンゴル中部のハンガイ山脈東麓から流れる。その他の支流には、モンゴルの首都ウランバートルを流れるトーラ川（Tuul）、フブスグル湖からの唯一の流出河川であるエグ川（エギーン川、Egiin Gol）などがある。
アンガラ川（Ангара́、Angara）はバイカル湖から流れ出す長さ1,840kmの川で、この地方の中心都市であるイルクーツクを経て、エニセイ川にはストレルカ（Strelka、北緯58度10分、東経92度99分）で合流する。アンガラ川には四か所のダムがあり、この地方の産業のために電力を供給している。イルクーツクにある44mのダムには出力650MWの発電所がある。500km下流のブラーツクには1960年代に124mのブラーツクダムが完成し、出力4500MWの発電所が造られ、ダム湖はその形状から「龍の湖」と呼ばれている。東サヤン山脈の北麓に発する支流のオカ川とイヤ川が「龍」の両あごを形成し、アンガラ川が400kmにおよぶ長い尾を形成する。250km下流のウスチ＝イリムスクには同じくらいの大きさの新しいダムがあり（ここで合流する支流のイリム川にも大きなダムがある）、さらに400km下流のボグチャニにもダムがある。さらに新しいダムを造る計画もあるが、環境への影響の大きさから反対の声があり建設予算がついていない。拡大し続ける東シベリアの石油産業の中心地でユコスの大精油所の所在地、アンガルスクは、イルクーツクの50km下流に位置する。大きなパイプラインが西へ伸び、さらに日本海岸のナホトカへ日本向けの石油を輸送するパイプラインも建設されようとしている。東シベリアの埋蔵資源の限度はまだ明らかではなく、イルクーツクの北200kmのコヴィクチンスコエ（コビクタ、Kovyktinskoye）、およびイルクーツクの北500kmの中央シベリア高原にあるヴェルフネチョンスコエ（ベルフネチ、Verkhnechonskoye）など大きなガス田や油田が開発途上にあり、東アジアへの輸出が期待されている。
エニセイ川とアンガラ川がストレルカで合流した後、大カズ川（Great Kaz）が300km下流で合流する。この川は、オビ川支流のケート川（ケチ川、Ket）と、オビ・エニセイ運河で結ばれていたことが特筆される。エニセイ川は幅が広くなり、川には無数の中州が出現し、多くの支流が合流して流れは大きくなる。特に大きな支流は、長さ1,800kmを超えるポドカメンナヤ・ツングースカ川、および3,000km近い長さのニジニャヤ・ツングースカ川という右岸側の二つの大河で、いずれも東の中央シベリア高原から流れている。これらの川の上流に当たるツングースカ地方はツングースカ大爆発で知られるが、現在は石油・天然ガスの探査や開発が進んでいる。ニジニャヤ・ツングースカ川との合流点を過ぎると、エニセイ川は北極圏に入り、ツンドラ地帯が広がる。エニセイ川は年の半分以上は凍結する。何もしないと無数の氷が川をせき止め洪水が発生するため、爆発物を使い氷を吹き飛ばし水を流す作業が行われる。ドゥディンカは、クラスノヤルスクと定期客船で結ばれる最下流の港町である。河口の先では幅50km、長さ250kmのエニセイ湾が形成されている。この部分では砕氷船が航路を確保するために使われる。氷河期には、北極への流路は氷床で閉ざされていた。まだ詳しいことは分かっていないが、最終氷期にはエニセイ川やオビ川は西シベリア低地を覆うほどの巨大な湖（西シベリア氷河湖）に流れ込んでいたとみられる。またこの湖の水は北極海に出られないため、最終的には黒海に向かっていたと考えられている。
劇場版第12作目となる本作は、しょくぱんまんが主役として活躍する作品である。本作では、しょくぱんまんとサニー姫の交流にスポットが当てられており、その中でサニー姫の心の成長も描かれていく。物語のラストは、しょくぱんまんとサニー姫が別れの涙を流しながら一緒に歌う、美しい場面で締められる。本作で登場するサニー姫は、うずまき城に住む住人という設定はそのままであるが、「陸の世界に憧れている」と新たに設定されているため、テレビスペシャル『それいけ!アンパンマン みなみの海をすくえ!』とは異なっている。
本作以降の同時上映作品は全て20分程度の中編エピソード1本構成で統一される。アンパンマン達が「アンパンマン騎兵隊」という組織を組んでいる設定であり、『カレーパンマンとSLマンアンパンマン』と同じくパラレルワールドでの西部劇となっている。
繊毛虫の細胞には大核・小核の2種類の核がある。機能的には大核が多細胞生物の体細胞系列、小核が生殖系列に相当し、小核は生殖核ともいう。通常の細胞分裂では小核・大核がそれぞれ分裂する（小核は有糸分裂、大核は無糸分裂）。接合の際には大核はなくなり、両細胞の小核が減数分裂して増え半分ずつ交換した後、融合し、娘細胞の小核および大核を作る。
医学や薬学における小核とは、細胞中に普通の核とは別に存在する小型の核のことをいう。通常は存在しない病的な核である。細胞分裂の際に一部の染色体が正常に分配されず、本来の核に取り込まれずに残ることで生じる。特に染色体異常が小核の原因となることが知られているため、小核の有無を調べる小核試験は遺伝毒性試験として利用されている。これにはマウスの幼若赤血球などを用いるインビボ法と、培養細胞を用いるインビトロ法（染色体異常試験の代用）がある。細胞標本を蛍光色素アクリジンオレンジなどで染色して観察し、小核を持つ細胞を数える。
盗まれたローラースケートを取り返すため、光GENJIのメンバー1人と組んで事件を解く。生年月日、誰と組むか、言われたい一言を決め、場所を回り捜査、目撃証言を集め犯人を問い詰めるとスケートを返してくれる。これを7人分繰り返し全員分集めるとクリアになり、コンサート開演となる。いろいろな人から情報を集めて推理していけば簡単に犯人を見つけられるため、難易度は低い。テレビゲームに慣れていない当時のファンの女性向けに難易度を調整したと推測し、登場キャラが一人一人ボケをかます点を評価する文献もある。パッケージは一般用の3.5インチサイズではなく、CD規格のケースが使用されている。ディスクライターによる書き換え販売は実施されなかった。
リーフ村の少女ひなたが主人公であり、前村長の孫で幼なじみの少年すばるがパートナーとして助言を与えてくれる。村では突如村長が町へと出て行ってしまったため、新たな村長を決める選挙を行うことになる。ゲーム序盤では、演説会が開催されるまでの10日間にひなたの6種類ある能力を向上させ、村長に当選させることがプレイヤーの目的となる。本作ではイベントによって時間が経過するシステムが採用されており、午前9時から午後5時までがゲーム内で行動可能な時間帯となっている。ひなたが空腹状態になると効率が悪化することから、その回復のために食料を確保する必要がある。ひなたが村長に就任して以降は村の運営という要素が加わり、一日のはじめに戦闘訓練・商業開発・食糧調達・休暇のいずれかを選択して実施する。そして村の状況報告として、村民の人数・村の発展率・食料・不満度が数値によって表される。作者である知内ひろによると、RPGツクール2000の限られたシステムにおいて『ウルティマオンライン』のようなゲームをいかに体現できるかという挑戦から、本作の開発が始まったという。そして「自分のこだわりをどんどん詰め込んで」いった結果「すごく満足のいくものに仕上がった」ため、『ウルティマオンライン』に由来する作中の固有名詞などをすべてオリジナルのものに変更し、フリーゲームとして公開したと述べている。リードミーによると、2002年4月19日に制作が開始され6月20日に完成したという。『インディーズゲーム for Windows』（工学社）では、『ウルティマオンライン』のプレイヤーならば「思わずニヤリなシーン」が随所にあるとしている。なお、知内ひろによる作品としては、2001年公開の『BRAVER』やコンテストパークWeb 2007 Autumnにおける金賞受賞作『月の涙』などがある。また本作の登場人物であるウィンが主人公のアクションゲーム『テイムだ!ウィン君』も公開されていた。
本作はふりーむ!のFREE GAME AWARDS 2003においてノミネートされている。また『Free Games』（晋遊舎）では、「フリーゲームの中でも多くのプレイヤーに愛されてきたゲーム」を紹介するコーナーとされる「キング・オブ・フリーゲーム」のRPG編において言及されている。ベクターの「新着ソフトレビュー」では、「プレイヤー次第でいろいろな楽しみ方ができるユニークなゲーム」であると評価されており、「キャラクターは表情豊かでかわいらしく、ストーリーやゲームシステムもよく練り込まれている」と評されている。また「最初のうちはまず何をどうすればよいのか戸惑う部分もある」が、「手探りでプレイしているうちに思いもかけないさまざまなイベントが発生し、意表を突かれるのがなかなか楽しい」と評されており、村の人口が増えると発生するイベントも豊富であるため「プレイヤーを飽きさせない」とされている。『インディーズゲーム for Windows』では、「やりこみ要素満載のゲームに仕上がっている」と評されており、「隅々まで丁寧に作られた作品」であると評価されている。そして「プレイヤーがするべき行動が思いのほか多いので、苦手な人は序盤戸惑うことも多いかもしれない」が、「ずるずるとリーフ村の世界に引き込まれていくにつれ、村長の忙しさにもいつの間にか慣れてしまっていることだろう」とされている。『ダウンロード激ネタ得盛り4.7ギガ』（宝島社）では、「RPGをベースにシミュレーション的な要素を取り込み、イベントで発生するミニゲームなど、多彩に楽しめる内容」の作品であると評されている。そして「なんともほのぼのとした雰囲気」について評価されており、「明るいキャラクターたちのやり取り」がおもしろいと評されている。“Possibilities of Non-Commercial Games”において科学史家の伊藤憲二は、女性のアマチュアゲームクリエイターによる独創的なRPGツクール製作品の一つとして本作を挙げ、村を守り発展させることが主人公の役割であるという点で、多くの男性向け冒険RPGと対照的であると指摘している。ニコニコ自作ゲームフェス4における大賞受賞作『Hero and Daughter』では、プレイヤーがダンジョンにおける戦闘で敗北するたびに村が発展しゲーム内で可能な行動が増えるというシステムが採用されているが、発想のヒントになったのは『リーフ村村長物語』であるとされ、本作では「村がどんどん発展していく着想」の「面白さが単体でしっかり成立している」と評されている。
数年前、第一次救出隊の活躍によりオクティ族が潜むバラデューク要塞は消滅したと思われた。しかし、そうではなかった。最後に与えられた使命、それは凶悪宇宙生命体オクティ族を殲滅する事だ。
三澤紗千香が好きなことを話したり、興味のあることに挑戦したり、スタッフに何かをやらされたりする番組である。タイトルの「じゃんね」は三澤の出身地である山梨県の方言（甲州弁）であり、番組内では山梨県や甲州弁に関することがしばしば話題になる。Twitterの番組ハッシュ・タグは、「#kikujanne」「#聴くじゃんね」がよく使われる。
バレエ・リュスの主宰者セルゲイ・ディアギレフから、誰でもが理解できる簡単なストーリーを考えるよう求められたボリス・コフノは、聖書（『ルカによる福音書』）に登場する放蕩息子の寓話を主題にすることを提案し、このアイデアが採用された。1928年初秋に作曲を委嘱されたプロコフィエフは、11月には早くもスケッチを完成させ、冬にはオーケストレーションが行われた。あまりの仕上がりの早さにディアギレフは驚き、作品が大したものにならないのではないかと考えたが、できあがった音楽には満足した。ディアギレフは美術をアンリ・マティスに依頼したが、劇場の仕事に幻滅していたマティスが断ったため、コフノは聖書をテーマとする作品で知られる画家ジョルジュ・ルオーに依頼することを提案した。ディアギレフは、当時のパリにおけるルオーの最大のコレクター福島繁太郎・福島慶子夫妻の家を訪れ、ルオーへの依頼を決定した。ルオーにとっては初めての劇場の仕事であったが、ディアギレフの再三の督促にもかかわらず作品に手をつけなかった。ある日、ディアギレフが激怒したところ、ルオーは一晩でデザインを仕上げてきたという。衣裳はルオーのデザインに基づき、ヴェーラ・スディキナ（後のストラヴィンスキー夫人）が担当した。
1929年5月21日、サラ・ベルナール劇場におけるバレエ・リュスのパリ公演において、プロコフィエフ自身の指揮により初演された。タイトルロールを演じたセルジュ・リファールの感情表現は観客を熱狂させたが、プロコフィエフはジョージ・バランシンの振付が音楽に合わないとして不満をもらした。同年のベルリン公演、ロンドン公演でも上演されたが、シーズンオフとなった8月19日にディアギレフが病死し、そのままバレエ・リュスは解散した。その後、1980年代にミハイル・バリシニコフの演技によって再評価され、熊川哲也などのダンサーたちに踊られ続けられている。
ズルツェンバッハは1980年代後半から1990年代前半にオーストリアのエースとして国際大会で活躍した。1984年のノルディックスキージュニア世界選手権では銅メダルを獲得。1983/84シーズンからワールドカップに参戦、通算14勝をあげ1987/88総合優勝、1988/89総合2位、1989/90総合優勝、1990/91総合2位、1991/92総合2位と5季連続総合2位以上を記録した。1988年カルガリーオリンピックでは個人銀、団体銅と2個のメダルを獲得、1991年ノルディックスキー世界選手権では個人金メダル、団体銀メダルを獲得した。さらに1992年アルベールビルオリンピックでは個人、団体とも銅メダルを獲得した。
赤羽 萬次郎（あかばね まんじろう、1861年 - 1898年）は、日本の新聞記者・自由民権派ジャーナリスト。北國新聞社初代社長・主筆。雅号は「痩鶴（そうかく）」。
信濃国松本に商家の次男として誕生。18歳で地元の自由民権運動の政治結社「奨匡社」の設立に加わり、新聞・雑誌に政論を発表する。1881年に上京、日本最初の日刊新聞である「東京横浜毎日新聞」の記者となる。社主が主催する演説団体「嚶鳴社」同人として各地を遊説。大隈重信の立憲改進党にも参加した。1886年、金沢の改進党系の新聞「北陸新報」に主筆として招かれるも、5年後に社長が自由党系に身売りしたことに反発し退社。1893年8月5日に「北國新聞社」を興し自ら社長・主筆となる。自ら執筆した発刊の辞「公平を性とし誠実を体とし、正理を経とし公益を緯とす、わが北國新聞は超然として党派外に卓立す」は、現在も同社の社是として受け継がれている。晩年は肺を病み、病床から社運営の指揮を執り原稿を書いた。1898年9月、36歳で死去。金沢の天徳院に葬られた。北國新聞創刊115周年にあたる2008年8月5日に開館した「北國新聞赤羽ホール」の名は、赤羽にちなんで名づけられた。
単式1面1線のホームを持つ地上駅。600V→750V時代には駅舎があり駅員が配置されていた。1960年に駅舎改築。1500V昇圧後も駅員が配置されていたが、7200系電車が配属された1993年5月から無人駅となり、現在は駅舎も解体されている。
恋人に家財道具一式を持ち逃げされ、ショックから声を失った倫子は、故郷に帰って食堂「食堂かたつむり」を開く。食堂かたつむりの客は一日一組で、倫子のつくる料理を食べた客には次々と奇跡が起き、願いが叶う食堂との噂になる。そんなある日、子どもの時から大嫌いだったおかん・ルリコから癌でルリコの余命が半年であることを聞かされる…。
いまも斯業では国内有数の規模を誇る同社だが、1960年代から1970年代にかけて「渡辺プロなくしては歌番組やバラエティ番組は作れない」と言われるほどの「独占状態」を呈していた。最初期にはミッキー・カーチス、ハナ肇とクレージーキャッツ、浜村淳、ザ・ピーナッツらが所属し、その後は中尾ミエ、伊東ゆかり、園まり、ザ・ドリフターズ、沢田研二、布施明、森進一、小柳ルミ子、天地真理、キャンディーズ等の大スターを多数抱え、番組も多数制作した。元々は1950年代当時、まだ差別や偏見の目で見られることもあった芸能人の待遇改善と地位向上を目的として、ジャズミュージシャンであった渡辺晋が、妻の渡辺美佐、松下治夫（のちの制作本部長）、河合聡一郎等と共にタレントに仕事先を見つけ、出演料の一部を受け取ることだけであった芸能プロの仕事を変革した事が始まりである。レコードやテレビ番組や映画を自社で制作して、レコードの原盤制作収入や番組制作費、興行収入が入ってくるようにし、現代における芸能ビジネスのスタイルを作った。また楽曲を管理し使用料を徴収するため、1962年に渡辺音楽出版を設立し、渡辺プロに所属した歌手ばかりではなく海外のアーティスト（ミッシェル・ポルナレフ、ホワイトスネイク、クイーン等）の楽曲でも収益を上げている。それまで個人商店、徒弟制度的な意味合いが強かった芸能事務所の組織化を断行し、「一人のマネージャーがデビュー時から引退までタレントと一蓮托生の運命を歩む。」というそれまでのマネージメントあり方を変更し、一人のタレントに対し数人のマネージャーを付け、数年周期で交代させるシステムを採用。あらゆる分野に精通し人脈、知識を蓄えた人材の育成を目指した。渡辺プロダクションの勢力拡大にあたって、佐藤栄作や中曾根康弘や五島昇など政財界の大物の下へ傘下の人気タレントを総動員し、佐藤栄作の別荘の前でハナ肇に「今日もお酒が飲めるのは、おとうさん（佐藤栄作）のおかげです。おとうさんのおかげです、おとうさんありがとう!」と音頭をとらせてクレージーキャッツや中尾ミエに唱和させ、佐藤らの機嫌をとったこともある。渡辺美佐個人の女性としての魅力を利用して大物に取り入ることもあったという。芸能の興行に必要な暴力団との付き合いに関しては、山口組2代目組長の山口登と兄弟盃を交わした大物興行師の永田貞雄を擁して睨みを効かせ、ビジネスの暗部を肩代わりさせていた。マスコミ関係者には酒と麻雀を通じた接待を行い、渡辺プロダクションに有利な記事を書く者には特ダネを提供したり、レコードのジャケットの解説執筆などの仕事を与えたりして普通より高い報酬を支払った。テレビ局でも、渡辺プロダクションに好意的なスタッフにはテレビ番組の構成などの仕事を与えた他、顧問料や企画料などさまざまな名目で利益を供与した。一方、渡辺プロダクションに批判的なスタッフには圧力をかけて業界を去るように仕向けていた。俳優、歌手、コメディアンと分業し、それぞれの領域を侵さないというそれまでの芸能界のやり方を一変させ、「新春かくし芸大会」等では40年以上も前から人気歌手や俳優に寸劇を演じさせる等、マルチタレント時代の先駆けを構築し、今日の芸能界の礎を築いた。その一方、若手タレントが売れると寝る間もないほど働かせ、負担を強いたにもかかわらず、給料は年功序列型の月給制であったため、人気の若手歌手よりも時にしか出番のないベテランタレントの給料の方が遥かに高かった（1975年頃の高額納税者番付で､当時人気だった沢田研二や森進一よりもピークが過ぎていたクレージーキャッツのメンバー達が上位にランクし､世間の話題に上った）。この理由は初期投資のプロモーション費用の回収や、駆け出しの売れないタレントへも月給を回さなければならないという事情もあったが、以上の理由で独立をもくろんだり実行に移すスターも多く、徹底してその妨害工作を図った。三人娘の一人である伊東ゆかりが独立すると各局に「ゆかりを出すなら渡辺プロのタレントは出演させない」と圧力をかけて干したり、独立を阻止するなどの行為に及んだ。このような妨害行為を続けたため森進一や小柳ルミ子ら独立したタレント・歌手は、一時期民放全局に出演できなくなった。ただし、退社したタレント全てに圧力をかけた訳ではなく、浜村淳らのように、円満的に事務所を退社したタレントについては退社後も好意的に接したり協力的だったこともあった。やがて日本テレビの公開オーディション番組として知られる「スター誕生!」が成功すると、ホリプロ等が台頭（1970年代後半には渡辺プロに次ぐ勢力となった）し、1980年の漫才ブームで吉本興業、男性アイドルを多く持つジャニーズ事務所、テレビドラマや映画などに多くの俳優を送り込んでいる研音も力をつけたことにより、相対的に影響力が低下した。その後は独立希望のタレントに対し、渡辺プロおよびその系列事務所が独立後の事務所に51％出資する（渡辺プロ傘下になる）ことを条件として、表向き円満に独立を認めている。そうして傘下企業が増えたこともあり、2000年10月24日機構改革を行い、残っていた現業部門を別会社（ワタナベエンターテインメントなど）に分社し持株会社に移行した。そのため現在は子会社のワタナベエンターテインメントが「ナベプロ」と呼ばれることも多くなっている。かつてほどの勢いはないものの、多くのグループ会社を通じていまだに芸能界へ大きな影響力をおよぼしている。グループは現在でも株式を公開していないが、過去には株式公開の話を幾度となく持ちかけられていた。しかしながら渡辺晋の｢芸能市場は長期的なスパンが必要であり、株価を気にし、株主に常に配当をしなければという状況下では成立しにくい」との判断のもとで、株式の公開は行なっていない。
スーサイド・マシーンズ (The Suicide Machines) は、1991年にアメリカ合衆国ミシガン州デトロイトで結成されたパンク・ロック・バンド。2006年解散。
運動性（うんどうせい、英: motility）は、多義的な用語である。生物学と航空機に関して以下で説明する。
『Flybe』ブランド名のもと、Flybeによって運航されていた。その為、国際航空運送協会・IATAコードがFlybeの『BE』だったが、その後、フライビー・ノルディック航空としてIATAコードが『FC』となった。フライビー・フィンランドと社名が変更された後も、路線計画には旧フィンコム航空が運航していた路線に加え、多くの新路線が含まれており、北欧諸国およびバルト海地域における地位の強化を計る。 また、新路線により、フィンエアーの国際線と接続するローカル線の充実が見込まれる。株式保有比率は、Flybeが60％、フィンエアーが40％となっていた。買収後も本社所在地は、旧フィンコム航空の本社所在地であった、フィンランドのイルマヨキである。各路線はフィンエアーのフライトスケジュールにも追加され、コードシェア便として運航されている。 Finnair Plus（フィンエアー・プラス）の会員は、フライビー・フィンランドのフライトで、マイレージプログラムのポイントを貯めることが出来る。
1525年頃、当時はローマ教皇領であったローマ近郊の町、パレストリーナに生まれる。1537年のサンタ・マリア・マジョーレ大聖堂の聖歌隊員名簿に名前が載っており、このときはじめてローマに来たものと考えられる。ローマではロビン・マッラペルトとフィルマン・ルベルに師事した。生涯のほとんどを都市で暮らした。パレストリーナは、北ヨーロッパのポリフォニー様式の影響下に置かれた音楽家の世代に属する。イタリアでこのような様式が支配的地位を得ていた理由は、ギヨーム・デュファイとジョスカン・デ・プレという二人の作曲家の影響力に帰すところが多い。この二人は生涯における多くの時間をイタリアで過ごし、イタリアで作曲を行った。一方で、イタリアでは彼らに比肩しうるような優れた技量を持ったポリフォニー作曲家が当時、まだ生まれていなかった。1544年から1551年にかけて、郷里で最も大きなサンタ・ガーピタ大聖堂のオルガン奏者を務める。また、作品を初めて出版もした。出版した「ミサ曲集」は、同時代のイタリアで宗教音楽を作曲した作曲家の出身がネーデルラント、フランドル、フランスかイベリア半島で占められていた中で、初めてのイタリア半島出身者が出版したものとなった。当時のイタリアの音楽事情は、出版した「ミサ曲集」の表紙の木版画が、20才ほど年上のスペイン出身の作曲家クリストバル・デ・モラーレスの出版した「ミサ曲集」の表紙をそっくりそのまま拝借したものであることからもわかる。「ミサ曲集」の出版当時、パレストリーナ教区の司教は、のちのローマ教皇ユリウス3世となった人物であった。「ミサ曲集」は彼に非常に良い印象を与え、1550年に教皇となった際には、パレストリーナをジュリア聖歌隊の楽長を指す「マエストロ・ディ・カペッラ」に任命した。ジュリア聖歌隊とは、サン・ピエトロ大聖堂の聖堂参事会会員で構成される合唱隊である。ところが、パウルス4世の時代（1555年-1559年）に入ると状況が変化する。パウルス4世はカトリック教会の改革を目指した厳格な教皇であり、パレストリーナは、既婚者であったという教義上の理由により他の同様の音楽家とともに解雇された。その後の15年ほどの間、パレストリーナは、ローマにある他のいくつかの教会で楽長を務めた。有名なところでは、オルランド・ディ・ラッソが前任者であったサン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂（1555年–1560年）と、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂（1561年–1566年）がある。パウルス4世が亡くなると教義的障碍も無くなり、1571年にはまたサン・ピエトロ大聖堂に呼び戻され、生涯そこを離れることがなかった。1570年代の10年間は身内に不幸が続いた。弟、音楽家として成長していた二人の息子、そして妻を、それぞれ1572年、1575年、1580年のペストの大流行で失った。パレストリーナは失意に陥り、一時期は僧侶になることも考えたようであるが、裕福な毛皮商の未亡人と再婚した。そのため経済的な独立を得ることができ（聖歌隊の楽長としての給料は不十分なものだった）、亡くなるまで生活に困ることなく作曲し続けることができた。1577年、パレストリーナは当時の教皇からグレゴリオ聖歌の改革を命じられる。パレストリーナはローマにて、1594年に胸膜炎で亡くなった。亡くなったその日のうちに簡素なひつぎに入れられて埋葬されたが、これは当時では一般的なことだった。ひつぎには「Libera me Domine（主よ、われを解き放ちたまえ）」と掘られた鉛の板が付けられていた。埋葬の際には3声部のための5声の聖歌が歌われた。
イタリア・ルネサンスの時期、音楽はフランドルが中心であり、ローマ教皇庁の音楽隊にもフランドルの音楽家を招くという状態であったが、パレストリーナはイタリア人音楽家として大きな名声を得た。少なくとも100以上のミサ曲、250以上のモテトを初めとする数多くの教会音楽を作曲し、中でも「教皇マルチェルスのミサ曲」は彼の代表作とされている。作品に見られる、順次進行を主体とした簡素・平穏・緻密な合唱様式はパレストリーナ様式と称されている。パレストリーナ自身は音楽理論書を遺したわけではないが、その様式は18世紀のフックスの教本以来厳格対位法の模範であるとされている。パレストリーナは、105曲のミサ曲、68曲のオッフェルトリウム、少なくとも140曲以上のマドリガル、300曲以上のモテットなど、何百曲もの作品を残した。さらに、少なくとも72曲の聖歌、35曲のマニフィカート、11曲の連祷、4（又は5）曲の哀歌も存在している。あるマニフィカートの中の「グローリア」の旋律は、今日においても復活祭の聖歌「Victory (The Strife Is O'er)」として広く使用されている。彼のマドリガルに対する考えは、少々謎めいたところがある。1584年に出版したCanticum canticorum (英語で Song of Songs の意)というモテット集の序文においては、世俗的な歌詞に曲を付けないとしているのに、そのたった二年後に世俗的マドリガル集第二巻を出版した（同曲集に入っているいくつかの曲は中期の傑作である）。世俗的なテキストに曲を付けたマドリガル集は、最終的に1555年と1586年に出版された二冊が残されることとなった。崇高なテキストに曲を付けたマドリガルの曲集も二冊残され、こちらは対抗宗教改革支持者らに好まれたジャンルであった。パレストリーナのミサ曲には、彼の作曲様式が長い年月をかけて発展してきた軌跡が刻まれている。ミサ曲 Missa sine nomine はとりわけ、大バッハを魅了したようだ。バッハはロ短調ミサ曲の作曲中に、この曲を研究して実演も行った。ほとんどのミサ曲は1554年から1601年の間に印刷された13巻本に収められており、出版されていなかった7曲はパレストリーナ没後に出版された。「教皇マルチェルスのミサ曲」は、パレストリーナの最も重要な作品の一つである。6声部のために書かれ、1565年6月19日に、カトリック教義における音楽の位置づけを話し合うトレント公会議に臨席の教父らの面前で歌われた曲と伝えられる。この曲は、トレント公会議にまつわる事実と異なるストーリーに、歴史的に結び付けられてきた。ハンス・プフィッツナーの歌劇『パレストリーナ』も下敷きにしたことで有名なそのストーリーとは「このミサ曲は、トレント公会議の面々に、宗教曲の歌詞にポリフォニーを適用することを厳しく禁じる必要がないことを訴えるために作曲されたものだ」というストーリーである。パレストリーナは改革された教義にうまく適合し、簡潔なポリフォニー様式による宗教的な語法の一例を提供しようとした、と従来信じられてきた。また、パレストリーナが受け容れたトレント公会議により定められた改革とは、歌詞が明瞭に聞き取れるように、また、テクストに密接に結びついた音楽となるようにするというものである。これは、会議でカルロ・ボッロメーオとヴィテロッツォ・ヴィテッリの両枢機卿が教皇の教会の地位を調整するために再び会った際にそのように望んだ、とされる。しかしながら、近年の研究者により、このミサ曲が実はポリフォニーへの制限を議論するために会合を開くより前、おそらくは10年近く前に作曲されたことが証明されるようになった。また、トレント公会議の史料によれば、教会音楽に実際に何か制限を加えたり、この件に関して公式な見解や規範作りを行ったりはできなかったことが判明した。上述のストーリーは、会議の議題に関与していない者に自分の考えを話した会議の出席者が何人かおり、そのような出席者の非公式見解から作り上げられたものである。このような意見や噂話は、何世紀もの間、フィクションの中で取り上げられ、紙に印刷された結果、歴史的事実として誤って人口に膾炙してしまった。パレストリーナ自身の作曲意図は不明であるが、彼が歌詞を明瞭に聞き取れる必要性について気になっていた可能性はある。しかしながら、これは対抗宗教改革の方針に従おうとしたものではない。なぜなら、そのような方針は存在しないからである。パレストリーナの特徴的な様式は1560年代から彼が亡くなるまで、首尾一貫している。Roche (1970)は、感情をほとばしらせるような内容のテキストに対しても、パレストリーナが冷静な曲作りをするのは、彼が多くの注文をこなしていた結果か、若しくは、激しい感情表現が教会音楽にふさわしくないという慎重な考えのもとになされた結果であるという仮説を提示するが、確かめられていない。19世紀には、ヴィクトル・ユーゴーや、ある種のロマン主義者が、この時代の作家にはつきものの大げさな表現で、パレストリーナは、キリスト教音楽全体のとは言えなくても、カトリック音楽全体の父であると書いた。20世紀初頭には、ヴァチカンが1903年に発したmotu proprioにより、パレストリーナの作品を宗教音楽作品の規範とすることが望ましいとされた。多くの音楽家が、ヴァチカンの意図（若しくはこの発令）が作曲家のロレンツォ・ペロージの考えを取り入れて決められたものだと思った。しかし論理的に考えると、この発令は、グレゴリオ聖歌がカトリック教会の中で歌われるべきものであると言っているものであった。パレストリーナは、同時代の他の多くの作曲家がそうであったように、グレゴリオ聖歌の旋律線（トゥヌール、例えば「定旋律」）を、多くの音楽作品の基礎に用いていた。ミサにおける旋律の模倣を繰り返すことが、時代の習わしだった。つまり、旋律の模倣によりモテットないしモテットの部分を作り上げて行くということであって、ある一つの旋律を作るという意味ではない。パレストリーナが音楽を入念に作り上げたとわかる証拠の一つは、不協和音がなるべく弱拍に現れるように設計されていることである。この工夫により音楽の流れが良くなっており、また、21世紀現在ではルネッサンス期の音楽の絶対的な特徴であると考えられているポリフォニーにおける協和音の類型を増加させることに成功している。また、このことによって、ラッススと共に、ジョスカン・デ・プレに続くヨーロッパの代表的な作曲家としての地位を得た。こんにちでは、大学でルネッサンス期の対位法を講義する際には、「パレストリーナ様式」が基本として扱われるが、これは18世紀の作曲家で理論家ヨハン・ヨーゼフ・フックスの努力に帰すところが多い。フックスは1725年に『パルナッソス山への階梯』と題した教科書を著し、パレストリーナの作曲技法を理論化した。フックスは「対位法の種類（species counterpoint）」という用語を用い、この教科書で、生徒が厳格な規則に則りながら、より多くの声部が組み合わさる課題に段階的に取り組める一連の階梯を課した。フックスは多くの様式上の誤りを犯しているが、後代の理論家（Knud JeppesenやR._O._Morris）により訂正された。パレストリーナ自身の音楽は、フックスが言語化した規則通りとなっている箇所がたしかに膨大であるが、そのような規則から自由に離れている部分も同じくらいに多い。
南知多県立自然公園（みなみちたけんりつしぜんこうえん）は、愛知県にある総面積8,649haの県立自然公園である。
南知多県立自然公園は、知多半島の三河湾国定公園に隣接する内陸部の田園風景が景観の中心となっている。また、古くから水資源に乏しい土地柄で現在は愛知用水の水に頼っている。地形は全体的に丘陵地で果樹や蔬菜の生産が盛んである。
1989年にデスメタルバンド、Septic Broilerを結成し、活動を始める。Septic Broilerは、翌1990年にダーク・トランキュリティ (Dark Tranquillity)にバンド名を変更している。ダーク・トランキュリティは、1992年にスパインファーム・レコードと契約し、1993年に1stアルバム『Skydancer』でデビューしている。その後、アンダースは音楽的意見の相違を理由にダーク・トランキュリティを脱退している。ダーク・トランキュリティ脱退後、セレモニアル・オース (Ceremonial Oath)に加入。セレモニアル・オースでは、2ndアルバム『Carpet』に参加。その後、セレモニアル・オースは解散している。セレモニアル・オース解散前後の1995年に、イン・フレイムス (In Flames)に加入。1996年リリースの2ndアルバム『The Jester Race』から参加するようになる。以後、イン・フレイムスのフロントマンとして活動していくこととなる。また、『The Jester Race』では、ダーク・トランキュリティのニクラス・スンディンと共作で、作詞を手掛けるようになった。4thアルバム『Colony』からは、アンダース一人で作詞を行うようになる。ただし、ニクラスは作詞はしないものの、スウェーデン語から英語への翻訳を手助けを続けていた。またサイドプロジェクトとして、ニューメタルバンド、パッセンジャー (Passenger)を結成し、2003年には1stアルバム『Passenger』をリリースしている。パッセンジャーには、イン・フレイムスのニクラス・エンゲリン (G)、元ガーデニアンのホーカン・スコガー (B)、ドリーム・イーヴルのパット・パワー (Patrik J. Sten) (Ds)が参加していた。現在、パッセンジャーの活動は停止している。2002年の『Reroute To Remain』でイン・フレイムスの音楽性が大きく変わったのと同時期に髭を伸ばすようになり、髪型がドレッドロックスになった。また同アルバムからボーカルスタイルも大きく変わった。低トーン、ハッシュボーカルは、ハイピッチのスクリームへと変化した。また、クリーンボーカルも使用するようになった。更に、同アルバムからは作曲にも携わるようになった。また、1997年頃からレコーディング・エンジニア、音楽プロデューサーとしても活動している。イン・フレイムスでは、2002年の『Reroute To Remain』からミキシングに参加するようになった。2007年には、ニュークリア・ブラスト設立20周年を記念して結成されたプロジェクトニュークリア・ブラスト・オールスターズに参加した。2010年に、2002年頃から続けていたドレッドロックスを切り、外見が大きく変わった。
DVD鑑賞を趣味としている。アンダースは、"The one with the most DVDs when you die, wins."が好きな言葉であると述べている。また、ウイスキーの熱心なコレクターとしても知られている。地元イェーテボリのサッカークラブ、IFKイェーテボリのサポーターでもある。イン・フレイムスのライヴで度々来日しているが、日本では寿司と日本の酒が好物であると述べている。
バベルダオブ島西側に位置し、アルモノグイ州、オギワル州、ガラルド州に隣接する。州内は起伏に富んでおり、パラオ最高峰のゲレチェルチュース山もこの州に位置している。また川も多く、観光名所のガラスマオの滝もこの州に存在する。日本統治時代は、ボーキサイトの採鉱が行われ、これらの施設跡が今も残っている。人口は166(2005年)人である。
日本の新潟県十日町市（旧松代町）小屋丸の限界集落を舞台にした16mm白黒フィルム撮影のドキュメンタリー映画で、フランスの芸術家ジャン＝ミシェル・アルベローラ初監督作品。2003年に第2回『越後妻有アートトリエンナーレ』で小屋丸の集落に世界最小の美術館『リトル・ユートピアンハウス』を制作、この際、山奥の小さな集落に感銘を受け、2007年から2年間の計10回に渡りパリから来日して密着したロケをし人々の生活と越後の自然を撮影し続け、望郷の念を思い起こさせるモノクロフィルムで映像化された。2009年に『越後妻有アートトリエンナーレ 大地の芸術祭2009』で公開された映画『小屋丸』はリトル・ユートピアンハウスにも恒久設置され、2010年10月2日より『小屋丸 冬と春』として渋谷・ユーロスペースでの一般館公開以降、大阪・第七藝術劇場でも公開、またヨーロッパのテレビ局アルテが放送権を買取し放送された。続編として『小屋丸 夏と秋』も製作され、2010年8月上映が一旦中止になったものの、2010年9月22日に十日町シネマパラダイスでプレミア上映されている。キャッチコピーは「パリの街と新潟の里山が映画でつながる」「なつかしいユートピアがここにある」。
EF53形は、日本国有鉄道（国鉄）の前身である鉄道省が、1932年（昭和7年）から製造した直流用電気機関車である。
EF52形をベースに旅客列車用電気機関車として誕生した。EF52形に比べ高速性能の向上、機器類の信頼性と機能の向上が図られており、省形電気機関車の一つの完成形として、後続のEF56形、EF57形などの基本となった。1934年（昭和9年）までに日立製作所、芝浦製作所/汽車製造、三菱造船/三菱電機、川崎造船所/川崎車輛、日本車輌製造で19両が製造された。
全車がEF59に改造されたため完全な状態で残るものはないが、EF59 11がEF53 2に外観だけ戻されて、碓氷峠鉄道文化むらに静態保存されている。製造所銘板は、軽井沢町立東部小学校に保存されている同じ芝浦製作所・汽車製造製のED42 2の物から拓本を取って作った複製品が取り付けられた。また、EF59 1（EF53 8）が碓氷峠鉄道文化むらに、EF59 16（EF53 17）がカットボディとして日本貨物鉄道（JR貨物）の広島車両所に静態保存されている。なおEF59 10（EF53 1）がJR西日本の下関地域鉄道部下関車両管理室に保存されていたが、2006年（平成18年）7月に解体されている。
supercellのシングルとしては前作「The Bravery」から約3ヶ月ぶりのリリースとなる。本曲は、テレビアニメ『刀語』のノイタミナ版オープニングテーマに起用された。制作に際しryoは、本放送版のエンディングが12話分用意されていたことと、そして劇中の世界観が12本の刀を巡る争奪戦であることから、「12話分の曲と戦うイメージ」で書き上げたという。また、所謂和風ロックテイストであり、これまで5～6分程度の楽曲が多かったsupercellのシングルA面としては珍しく演奏時間は4分を切るほど短い上、サビの回数も2回しか無く繰り返しの回数が少ない。また、ワンコーラス自体も約45秒と短い。シングルはCD+Blu-rayの初回限定盤A（SRCL-8280/1）、CD+DVDの初回限定盤B（SRCL-8282/3）、CDのみの通常盤（SRCL-8284）の3種リリースで、初回限定盤には本曲のPVが収録されている。シングルの2曲目「M.K.O」は、ギターが活躍するカッコいい曲で、各種機材を試しながら音を模索したという。レコーディングでは2テイク行なったが、採用されたのは1テイク目である。シングルの3曲目「夕焼けブルース」は、17歳になるかならないかのこゑだをブルースハープで表現したノスタルジー調の曲で、傷心した時に聴いてくれることも意図したという。ちなみにブルースハープ自体は本曲を印象付けるために購入したが、レコーディングでは息が持たず苦労したという。また、カップリング曲としては初めて5分を超えた。
南に富士山、西に赤石山脈（南アルプス）、北に八ヶ岳、東に奥秩父山地など、標高2,000 m〜3,000mを超す山々に囲まれる。島国の日本において、海に全く面しない数少ない内陸県である。山梨県の面積は全国32位であるが、その8割を山岳地が占めるため可住地面積は全国45位である。周辺地域とは、往来が比較的容易で交通路も整備されている東京都（島嶼部を除く）、神奈川県津久井地区、長野県中・南信地方、静岡県大井川以東の三方との交流が、古くから盛んである。又、埼玉県秩父地方との境は奥秩父山塊に隔てられているが、1998年（平成10年）の国道140号雁坂トンネル開通により、山岳部の踏破だけでなく自動車やバスでの直接往来が可能となった。「山梨」の県名は律令制下の甲斐四郡の一つである「山梨郡」に由来し、県名は1871年（明治4年）7月の廃藩置県に際して旧甲斐国一国が甲府県を経て「山梨県」に改称された。山梨郡は県庁所在である甲府が属している郡域であるが県名の改称理由は不明で、明治新政府による幕藩時代との断絶が意図されていた可能性が考えられている。「山梨郡」は本来は甲斐一国を意味する呼称ではないため、明治時代初期には新県名が浸透せず、政治団体やその機関誌等では県域を指す地域呼称として「峡中」が用いられた。現在では「山梨」が県域全体を指す呼称として定着している。
東京都 - 神奈川県 - 埼玉県 - 静岡県 - 長野県山梨県南都留郡山中湖村と静岡県駿東郡小山町の籠坂峠付近と山梨県南都留郡鳴沢村及び富士吉田市と静岡県富士宮市及び駿東郡小山町の富士山山頂付近（県境）には2ヶ所未定区間がある。御殿場市は、小山町の間に境界未定部分が有るため、富士吉田市及び鳴沢村と接する可能性もある。
甲府盆地では釜無川、笛吹川の氾濫原が広がっている。郡内地方では富士山の火山活動による影響も受け、定住が困難な時代が続いていた。旧石器時代の遺跡は長野県との八ヶ岳山麓や静岡県の愛鷹山・箱根山など隣接する文化圏に属する地域や桂川流域を中心に分布する。最古の一杯窪遺跡（都留市）や立石遺跡（甲府市）をはじめ、八ヶ岳山麓の丘の公園内遺跡群（北杜市）や神津島産の黒曜石が出土した横針前久保遺跡（北杜市）長野県産の黒曜石が発見された天神堂遺跡などが代表的で、周辺地域に比べ密度は低いものの、周辺地域との人的移動を示す資料が発掘されている。縄文時代草創期から前期には引き続き湧水が利用できる山麓部や富士北麓などに遺跡が分布し、後期旧石器から草創期への移行期にあたる神取遺跡（北杜市）や関東文化圏の影響が見られる池之元遺跡（富士吉田市）が出現する。中期には盆地にも進出し、大規模な集落遺跡である釈迦堂遺跡群（笛吹市、甲州市）や重要文化財に指定されている精巧な土器の出土した一の沢遺跡、豊富な生活遺物が出土している花鳥山遺跡などが出現し、縄文農耕論にも一石を投じた有孔鍔付土器など学史上注目されている遺物も出土している。また、盆地西部の西郡地域は釜無川の氾濫原であり考古遺跡は乏しいが、近年では精巧な土器や土偶が出土した鋳物師屋遺跡が発掘され、注目されている。後晩期には地球的な寒冷化の影響を受けて遺跡数が減少するものの、石組や配石遺構など祭祀施設であると考えられている八ヶ岳南麓の金生遺跡（北杜市）や牛石遺跡（都留市）などが出現する。また、郡内地方の桂川流域では関東地方との交流が見られる遺物が出土している。弥生時代には身洗沢遺跡や金の尾遺跡などの集落遺跡があり、宮の前遺跡（韮崎市）では水田が確認されている。盆地南西部の曽根丘陵では東海地方経由で弥生文化が流入し、方形周溝墓が見られる上の平遺跡など古墳時代に至る遺跡がある。古墳時代の4世紀後半には畿内で確立したヤマト王権と政治的接触を持っていたと考えられている。曽根丘陵では4世紀前半の前方後方墳である小平沢古墳をはじめ、4世紀後半には最大規模の甲斐銚子塚古墳や岡銚子塚古墳などの有力首長クラスの前方後円墳が出現し、三角縁神獣鏡などの副葬品も出土している。5世紀には中道勢力が衰退し、古墳の造営は盆地各地へ拡散する。
古代には律令制下において甲斐国が成立する。『日本後紀』延暦16年条によれば甲斐東部の都留郡の帰属をめぐって隣接する相模国との間で争論があったという。甲斐国は五畿七道では東海道に属し、山梨・八代・巨摩・都留の甲斐四郡が成立。郡郷は『和名類聚抄』に31郷が記載されている。山梨・八代両郡は古代甲斐国の政治的中心地で、国府は山梨郡笛吹市春日居町に前期国府が存在し、八代郡の笛吹市御坂町に移転されたと考えられている。官道は東海道横走宿から分岐して都留郡を経て、甲府盆地に入り甲斐国府に至る甲斐路が存在していた。四郡のうち甲斐西部の巨摩郡は渡来人の入植により成立した郡であると考えられている。一方、『古事記』『日本書紀』（記紀）に記される日本神話においてはヤマトタケル（倭建命、日本武尊）の東征において足柄山から甲斐へ入り、酒折宮（甲府市酒折）において老人と歌を交わす説話が残されている。記紀に載る日本神話には両書が成立した奈良時代の歴史認識が反映されているものと考えられているが、考古学的にも甲斐においては古墳後期の4世紀後半代から畿内の影響下にあったとみられ、酒折宮伝承にもヤマト王権と甲斐の在地豪族との関係が反映されているものと考えられている。足柄山から甲斐国へ至ったヤマトタケルの遠征ルートは古代の交通体系を明らかにする上でも注目されている。また、『続日本紀』においては甲斐国司の田辺史広足が黒毛の駿馬を朝廷に献上したという「甲斐の黒駒」に関する説話が記されている。『延喜式』によれば東国では甲斐をはじめ信濃・上野・武蔵の四国に御牧が設置され馬産が行われていたことが記されている。駿河国正税帳や長屋王家木簡などの出土文字資料からも朝廷への貢馬が確認されている。『延喜式』によれば甲斐には穂坂牧、真衣野牧柏前牧の三御牧が設置されていたという。平安時代には市河荘や八代荘などの荘園が成立し、国府所在地である甲府盆地東部では在庁官人である三枝氏が八代荘を勢力基盤とした。『長寛勘文』によれば王保2年（1162年）には三枝氏に打撃を与えた八代荘停廃事件が発生している。平安時代後期には常陸国から源義清、源清光が市河荘に配流された。義清、清光の子孫は甲府盆地の各地へ土着し、後に甲斐源氏となる。