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この町の町長はディーター・ツァーンである。彼は2016年の町長選挙で 87.7 % の支持票を獲得して4期目の当選を果たした。この選挙の投票率は 65.4 % であった。
ラウターエック城は水城で、レーヴェンシュタイン伯がズルツバッハを通る街道の安全を護るために建設した。この城が現在の姿になったのは16世紀の第3四半期である。砂岩の切石で造られたどっしりとした下部構造、角塔の姿、円形アーチの入り口は、より早い建設時期、おそらくは13世紀を示している。良好な状態で保存されたこの城館は、かつては水堀を備えた環状壁で囲まれていた。この城は、2008年と2009年に徹底的に改修され、近代的な設備が備わった。たとえば、エレベータやズルツバッハの新しい結婚式場などである。2つの住民ホールとキッチンも近代化された。1985年に建設されたヤーン通りの体育館は、ベーニッシュ＆パートナーの設計で、多くの建築賞を受賞した。
鉄道ヴァイブリンゲン - シュヴェービッシュ・ハル＝ヘッセンタール線のズルツバッハ (ムル) 駅には平日（土曜を除く）は1時間間隔でシュトゥットガルト - バックナング - シュヴェービッシュ・ハル＝ヘッセンタールおよびクライルスハイム / ニュルンベルクを結ぶレギオナルエクスプレスが発着する。週末と祝日にはシュトゥットガルト - シュヴェービッシュ・ハル＝ヘッセンタール間のレギオナルエクスプレスがバックナング始発に置き換えられる。同じ路線の旧シュライスヴァイラー駅は廃止された。鉄道の他に、ムルハルト、シュヴェービッシュ・ハル、ヴュステンロート、バックナング、シュトゥットガルト、ハイルブロンへのバスも運行している。ズルツバッハは、連邦道 B14号線（シュトゥットガルト - ニュルンベルク）と州道 L1066号線（ガイルドルフ - ムルハルト - レーヴェンシュタイン）との合流点に位置している。後者は、この付近では牧歌街道の一部を形成している。
1900年に設立された建築用木材製材所は、ホイサーマン企業グループの木工部門となり、1976年から2010年まで、この町でもホルツラント SHZ の商標で運営していた。2010年にタイタン特殊車両も本社をズルツバッハ製造所に移転した。1865年から1986年まで、ビール醸造所ズルツバッハー・アドラーブロイがあった。
ズルツバッハには、養護学校 1校、実科学校 1校、ヴェルクレアルシューレを含む基礎課程・本課程学校 1校がある。レムス=ムル郡は言語治療幼稚園を持つ言語治療学校の分校を運営している。この他に福音主義教会の幼稚園が 2園、ローマ＝カトリック教会の幼稚園が 1園ある。
幕府は、フランス軍軍事顧問団の指導による幕府陸軍の強化を目指した。それに先立ち、フランス語を理解できる士官候補生を養成するために、元治2年3月6日（1865年4月1日）、開成所とは別に横浜仏語伝習所が設立された。場所は武蔵国久良岐郡横浜町弁天町（現在の神奈川県横浜市中区本町6丁目）、弁天池の北隣であった。栗本鋤雲、小栗忠順が幕府から設立に関わり、設立後は、所長に外国奉行川勝広道が就任、フランス側からの指名で塩田三郎が補佐した。フランス側からは、全権公使のレオン・ロッシュが責任者として立ち、その秘書で通訳のメルメ・カションが事実上の校長であり、カリキュラム編成と講義を受け持った。慶応2年（1866年）2月頃（慶応2年初頭）からは、シャルル・ビュランら公使館から人員が借り出された。カリキュラムは、フランス語だけではなく地理学・歴史学・数学・幾何学・英語・馬術で、半年を1学期とし、午前は8時から正午までの4時間と、午後は16時から18時までの2時間を授業時間とし、日曜日・祝日は休業、水曜日は午前のみの半ドンであった。第1回「得業式」は慶応2年10月（1866年11月）に行なわれた。同年11月18日（12月24日）、伝習生は旗本を対象に募集したが、翌慶応3年1月3日（1867年2月7日）には藩士にも門戸を開いた。幕府が倒れ、幕府と運命を共にした形でロッシュが本国に召喚され、新公使マクシム・ウトレーが着任するに及んで、横浜仏語伝習所は一旦は自然廃校となった。しかし、明治2年（1869年）に明治新政府はこの学校を接収し、再興することを決定した。そして、川勝広道を学長に再任し、諸藩の志願者35名に入学を許し、ビュランも引き続き教官を務めた。
フランス語の人称代名詞では、現代標準フランス語における人称代名詞について記述する。強勢形を除く全てが接語である点が、フランス語の人称代名詞の特徴である。
群 ようこ（むれ ようこ、1954年12月5日 - ）は、日本の作家、随筆家。独身。軽妙な語り口の文体で、主に女性からの支持を受けている。
主として対流を利用する温風暖房を浴室に設置すると温風が濡れた体に当る為、体表面の体温を奪い、温かい風であっても冷たく感じてしまう。また、温かい空気は天井近くに留まりやすいため、攪拌しないとのぼせてしまう。さらに、対流による温風暖房は床材の温度は低いままであるため、洗い場で体を洗う習慣のある日本人にとっては足元からの寒さを感じてしまう。床暖房では浴室の床材を加温すると、その浴室内温度の縦方向の分布は対流による方法と異なり、床面で一番高くなり天井に近づくにつれ低下する。これが床暖房の特徴であり、一般的な浴室では外気温がマイナスでも、床を40℃程度に加温すると床からの放射による効果もあり、浴室内の温度も18℃程度になり、比較的低い状態ではあるが、体感的な暖かさを得ることができる。
浴室床暖房は岩盤浴としての歴史であり、岩盤浴で体を芯から暖めて、血液の循環を良くしたり、新陳代謝を活発にすることが知られていた。また、源泉かけ流しの温泉では常に洗い場まで溢れたお湯が流れていて、洗い場の床が暖められて、岩盤浴と同じような効果を発揮している。松山の道後温泉では現在も湯船に浸からずに、湯船からあふれ出たお湯で温まった洗い場に寝転んでいる姿を見かける。また、源泉掛け流しの岩風呂は常に温かいお湯で岩が温められて、そこから遠赤外線が出て、お湯だけでなく浴槽を構成する岩でも体を温めており、入浴と岩盤浴との相乗効果が発揮されている。古代ギリシャやローマ帝国時代の煉瓦などで造られた大浴場のサウナルームも岩盤浴効果を発揮している。日本では、浴槽に長時間浸かり、洗い場で時間を掛けて体を洗うという習慣から、洗い場の床が冷たいことは大きな問題ではあるが、第二次世界大戦以前は公衆浴場や温泉が主体であったため、問題となることは少なかった。戦後、各家庭が浴室を備えるようになり、かつ一番寒い北側に浴室が追いやられている現状では浴室の暖房が必要不可欠になってきたといえる。これに対して、住宅機器メーカーはユニットバスにすることで、寒さを解消する方向に動いている。その中でINAXとかTOTO、パナソニックなどの住宅設備機器メーカーはユニットバスの床の裏側に床暖房を組み込んだ商品を作ったこともあったが、メンテナンス性が悪かったために、断念し、暖かくはないが、冷たさを感じにくい床材を開発し、それで対応している。現在、ユニットバスで床暖房に対応しているのはノーリツとかニッポリ加工などの一部のメーカーのみである。在来浴室の床暖房に関しては、東京ガスや大阪ガス、東邦ガスが床モルタルに温水パイプを埋め込む式の浴室床暖房システムを持っているが、10センチ程度の厚さのモルタルに温水パイプを埋め込む工法であったため、施工性、発熱までの時間の長さ、温水パイプの敷設状況による温度ムラなどから一時ほどには宣伝していないようである。また、古河電工や三菱樹脂、テムズといったメーカーが断熱性の高い温水マットを工夫して、発熱までの時間短縮と温度ムラの解消をしてランニングコストの高いオリジナルの浴室床暖房システムを作っている。また、今後に関しては居室用の床暖房が新築のマンションや戸建住宅に普及し、床暖房の良さが認められてくると浴室床暖房の良さも再認識されてくると思われる。古代ローマにはハイポコーストと呼ばれる床暖房があった。
ミュンヘンのアルテ・ピナコテークには、イエス・キリストの生涯を描いた祭壇画の連作に組み込まれたパネルの1枚であった『最後の晩餐』が所蔵されている。成立年代については諸説があるが、スクロヴェーニ礼拝堂のフレスコ画よりも後の作品とされている。イエスとイスカリオテのユダの着席順など、表現にはスクロヴェーニ礼拝堂の作品との違いが認められる。この作品は、1805年に当時のバイエルン国王であったルートヴィヒ1世（「狂王」ルートヴィヒ2世の祖父）が購入し、アルテ・ピナコテークに引き継がれている。
旧篠原家住宅（きゅうしのはらけじゅうたく）は、栃木県宇都宮市今泉一丁目にある歴史的建造物。土蔵造の主屋（店舗兼住宅）と新蔵は江戸時代以来の豪商であった宇都宮市の代表的旧家・篠原家が1895年（明治28年）に建てたもので、「旧篠原家住宅」の名称で建造物部門の重要文化財に指定されている。
篠原家は江戸時代末期より醤油醸造業を営み、明治期に入ると肥料業を、また太平洋戦争後には倉庫業などを営んだ宇都宮有数の豪商であった。
サン・ロレンソの戦い（さんろれんそのたたかい、西: Combate de San Lorenzo）とは1813年2月3日、サン・ロレンソでホセ・デ・サン・マルティンの指揮するリオ・デ・ラ・プラタ諸州連合軍の騎兵隊が、ホセ・サバラの指揮するスペイン王党派軍を撃破した、アルゼンチン独立戦争の最初の戦い。約250人の兵力を擁する11隻の王党派船団は、モンテビデオから出発し、パラナ川を遡って、ロサリオを通過した。その後、朝5時半ごろ、食糧を徴発する為、サン・ロレンソの港より数キロ北の方にあるサン・カルロス・ボロメオ修道院の近くで船を降りた。連合軍は修道院の背後に布陣しており、礼拝堂から王党派軍の到着を確認したところで戦闘開始の命令が下された。食糧調達を目的として上陸した王党派軍は、戦闘準備が整っておらず、船から大砲による援護を受けたものの、150名の連合軍に15分で敗れて撤退する結果となった。サン・マルティンの報告によると、王党派軍は40名が戦死し、少なくとも12名が負傷、14名が捕虜となった。これに対し、連合軍は26名を失っている。この戦いの最中に、サン・マルティンは落馬して足が馬の下敷きになり、身動きが取れなくなっているところを王党派軍に攻撃された。ファン・バウティスタ・カブラルが身代わりの盾となったため、危機一髪で命を救われた。カブラルはサン・マルティンの命を救った者として、後世に名を残すこととなる。
1901年に軍楽隊の指揮者カイェターノ・アルベルト・シルバ(1868–1920)によってサン・ロレンソ行進曲（Marcha de San Lorenzo）が作曲された。この曲はカルロス・ベニエリによって作詞され、1902年10月30日にロサリオで行われた、サン・マルティンを称える記念碑の除幕式において初演された。
マパム（ヘブライ語：מפ"ם、正式名称：統一労働者党 מפלגת הפועלים המאוחדת ミフレゲット・ハ-ポアリーム・ハ-メウヘデット）とは、かつてイスラエルに存在した左派政党。現在の「メレツ」の前身。1948年1月結党。
ユダヤ人のみを構成員とする政党の中では、最左派に位置する政党であった。労働シオニズム、パレスチナとの融和・共存、マルクス主義に基づく政策などを掲げていた。労働シオニズムを掲げる政党としては、マパムのほかにイスラエル初代首相ダヴィド・ベン＝グリオンが所属していた「マパイ」（現在の労働党の前身）があったが、マパムはマパイよりも左翼に位置していた。また、親ソビエト連邦政党であり、その点がマパイとは異なっていた。もともとは、マパムもマパイもイスラエル建国の大分前までは「ポアレ・ツィオン」（シオンの労働者）というひとつの組織であったのだが、組織の理論的指導者ベル・ボロコフの死後、右派と左派に分裂する。後に右派が「マパイ」となり、左派が「マパム」となったと考えるとわかりやすい（日本でいうところのかつての社会党右派と社会党左派に似ている）。
1949年のクネセト第1回選挙では19議席を獲得する。しかし、この19議席が、マパムにとっての最大獲得議席であり、これ以降党勢は衰退し始め、総選挙のたびに議席を減らしてゆく（議席を若干伸ばした選挙もあった）。最終的には、1992年に「ラッツ」と「シヌイ」という政党と合流し、新政党「メレツ」を旗揚げし、現在に至る。
現在、メレツの議席は120議席中のわずか3議席であり、多くのイスラエル国民の支持を受けているとは言い難い（完全比例代表制のため、一票の格差が問題になっている日本と異なり、どの程度の支持を獲得しているかがわかりやすい）。しかしながら、メレツ旗揚げ以降も、マパム時代からの左翼的信条を受け継ぎ、「ピース・ナウ」などの市民団体と共闘し、イスラエルとパレスチナの平和共存を主張している。
株式や先物取引、外国為替証拠金取引(FX)など相場や、不動産投資などの用語として用いられる。投資の後に評価額が下落した場合、難平や塩漬けするとさらに下落が続いて損害が拡大する可能性がある。撤退するための明確な根拠を持って早めに損切りを行うことは、損失の拡大を防止し、資金を守る方法として重要といわれる。
一取引あたりのリスクを一定以下に限定するため、あらかじめ自分の資金量を勘案し、当該取引で許容しうる損失の最大額を予定し、含み損がその額に達したらポジションを反対売買して清算する損切りの手法。　例えば200万円の投資資金で「1回のトレードにつき損失は10万円まで」というように決めた場合は、株価1万円のA株を100株買って、9000円に下落したところで損切りする。これを「9000円にストップロスを置く」と表現する。直近の目立った高値・安値を超えるポイントや、オプション取引に絡む注文が集中するキリの良い価格付近には多くの投資家がストップ・ロスを置くため、その価格帯に達した相場は損切りの反対売買を誘発して動きを加速する（いわゆる「ブレイクアウト」の発生）場合がしばしばある。「踏み上げ」「ストップロスを巻き込んで～」等の表現はこれを指す。この手法を使って投資計画を作る場合は、　(1)まず最大損失額を設定し、(2)「動きの小さいA株は買値から10%、動きの荒いB株は20%下げたら売る」というように、チャートの検討や銘柄のボラティリティから損切りの値幅（ロスカット幅、Cut Loss Margin） を決め、　(3) 上の(1)と(2)から投資数量を算出する、　という順序になる。例:上でB株を買う場合。1万円で買い、8000円で損切り。買ってよい数量の限度は 10万円 ÷ 2000円 = 50株。損切り注文を出す値位置はパーセンテージのほかに直近の最安値（空売りの場合は最高値）を超えるポイントや、一定期間の移動平均など特定の指標で示されるトレンドの転換点を抜けるポイントに損切り注文を出すなどの手法がある。この他に、損切りまでの値幅や許容出来る損失額を事前に細かく計算する時間的余裕が少ないデイトレードを中心に、標準的な損切りまでの値幅で損切り額を計算したときに前述のリスク金額を超えない範囲であることを前提に「投資資金いくらあたり何枚取引する」と設定し、資金の増減に合わせてポジション量も増減させるという資金管理の方法もある。例として、為替相場のデイトレードを資金量100万円、想定される最大損切り幅が50銭、最大損失額を総資金の2%以下の条件で行う場合、資金100万円あたり取引できる量は例:想定される最大損失額：100万円 × 2% ＝ 2万円。エントリーから50銭反対方向に動いた場合の損失額が2万円となる取引量は、2万円÷0.5円（50銭）＝4万通貨という計算になり、投資資金100万円あたりの取引枚数は4万通貨、以後は投資資金の増減のみを目安にポジション量を増減させる、という形となる。この資金管理法の場合、1トレードあたりの期待できる利益や最大損失額はそのときの相場のボラティリティに左右されてしまうが、エントリーする前から「次の取引は何枚までトレードして良いか」ということが予め分かっているため、エントリーサインが出た瞬間に即座に発注できる、複利運用の計算が単純化できるなどの利点がある。また、価格を常に監視する必要がないよう、証券会社によってはあらかじめ「○円以下に下落したら自動で売る」という注文を受け付けている。これを「逆指し値」注文と呼ぶ。
以前は木橋であったが、この地に第一次世界大戦の捕虜として収監されたドイツ人たちによって造られた。ドイツの租借地であった青島において捕虜となったドイツ兵の一部は、大麻比古神社の約2km南にあった板東俘虜収容所に収監されていた。当時、大麻比古神社境内はドイツ人捕虜たちの散策に利用されていたが、板東俘虜収容所における捕虜への対応が人道的かつ寛大で友好的であるうえ、地域住民との交流も積極的に行われたことから、彼らが帰国する際に記念として築造を提案した。1919年（大正8年）4月初旬に着工し、同年6月末に完成した。橋の材料は和泉砂岩で、アーチの形式はローマ式の半円形で馬蹄形の石築アーチ橋となっている。内面で180個、全体で3000個の石が使用されており、その重さは195トンになる。2004年（平成16年）1月30日に徳島県の文化財史跡に指定された。現在は保存のため、橋の上の通行はできなくなっている。神社の境内にはこれとは別に、ドイツ人捕虜が造成した池があり、この池にも捕虜の建造した小さな石造りの2連アーチ橋がかかっている。こちらには「めがね橋」という愛称が付けられており、現在も通行は可能である。
大阪府出身。血液型はA型。小学校時代は2年時から6年時まで週に1回、器械体操の教室に通っていたが、本人曰くクラスで一番下手だった。足は速くなく、運動会の学級対抗リレーでは控えばかりだったという。新池中学校に進学すると、小さい頃から絵を描くのが好きだったので美術部に仮入部。しかし、クラブ見学で丁寧にドリルを教えてくれたこともあり、足に自信はなかったが陸上部に入部した。2年時までは合宿参加メンバーからも外れていたが、3年時の2012年には全日本中学校選手権の200mで準決勝に進出するまで成長し、自己ベストも200mは2012年中学ランク41位の25秒66、400mは同ランク8位の59秒56まで更新した。高校進学を機にデザインの道へ進もうか迷うも、当時東大阪大学の学生だった三木汐莉（2011年アジア選手権400mハードル日本代表）や新宮美歩（2009年世界選手権4×400mリレー日本代表）らから「懸命に頑張れば日本一になれる」と説かれ、東大阪大敬愛高校に進学を決意。
4月に東大阪大敬愛高校に進学。インターハイ大阪府大会には400mと800mに出場したが、400mは府大会で敗退、800mは府大会を突破して近畿大会まで進出した。大分インターハイは個人種目での出場はならなかったが、4×400mリレーで2走を務めて3位に貢献した。夏から400mハードルに取り組み始めた。
1月には人数が足りなかったので駅伝（6km区間）を走った。インターハイ近畿大会は400m2位、4×100mリレーはバトンミスで予選敗退に終わったが、800m、400mハードル、4×400mリレーの3冠に輝いた。400mハードルでは58秒43の高2歴代最高記録をマーク。山梨インターハイでは400m、800m、400mハードル、4×400mリレーの4種目に出場し、5日間で計12レースを走った。インターハイ個人種目初出場となった初日の400mは、日本選手権で1位と2位に入った松本奈菜子と青山聖佳に次ぐ3位に。大会3日目には今季高校ランク1位の記録を持つ800mと400mハードルに出場だったが、4時間半の間に400mハードル準決勝、800m予選、400mハードル決勝、800m準決勝の4レースをこなさなければならなかった。しかし、400mハードル決勝では2位に入り、その約25分後に行われた800m準決勝では組1着で決勝進出を決めた。4日目の800mは2位に終わり個人種目の優勝は逃したが、最終日の4×400mリレーでは2走を務めて第63回大会以来となる優勝に貢献し、自身初の全国タイトルを獲得した。今大会で東大阪大敬愛高校は44点を獲得して女子総合優勝を果たしたが、石塚は個人種目だけで20点を獲得する活躍を見せた。
6月のインターハイ近畿大会では大会初となる400m、800m、400mハードル、4×100mリレー、4×400mリレーの5冠を達成。計11レースを走ったが（両リレーは決勝のみ出場）、400mで自身初の53秒台（53秒97）をマークするなど、800m以外の4種目で大会記録を樹立した。インターハイ近畿大会の5日後に行われた日本選手権では400mと800mと400mハードルに出場し、3種目全てで決勝に進出した。初日は400m予選のみだったが、2日目は400mハードル予選、800m予選、400m決勝の3レースを走り、400mハードル予選は高校歴代2位（当時）の57秒79で決勝に進出、400m決勝はインターハイ近畿大会でマークした自己ベストを0秒53も更新する高校歴代4位（当時）の53秒44をマークして3位に入った。最終日は800mと400mハードルの決勝2種目だったが、レースの間隔が25分しかなかったため、800mは棄権して高校記録に近い400mハードルに専念した。天気が悪かったことなどから予選よりもタイムを落として59秒74の7位に終わったが、第90回大会の定常銘美以来9年ぶりとなる同種目高校生入賞を果たした。和歌山インターハイでは400m、800m、400mハードル、4×100mリレー、4×400mリレーの5種目に出場し、5日間で計14レースを走った。4×100mリレー以外の4種目で今季高校ランク1位の記録を持ち、45年前の第23回大会で石野ますよが達成した女子最多タイトルの4冠（100m、200m、走幅跳、4×100mリレー）を超える5冠達成なるか注目された。初日は4レース走ったが、3レース目の400m決勝を大会新・ジュニア日本歴代5位・高校歴代4位の53秒30で制してインターハイ個人種目初タイトルを獲得。東大阪大敬愛高校の選手としては第62回大会の新宮美歩以来6年ぶりとなる同種目優勝を果たした。2日目は2レースだけで決勝種目はなかったが、2レース目の4×100mリレー準決勝で敗退して5冠達成はなくなった。3日目は再び4レースを走ることになったが、3レース目の400mハードル決勝を日本歴代10位・ジュニア日本新（ともに当時）・高校新・大会新記録の57秒09で制して2冠を達成すると、その約30分後には800m準決勝を走り組1着で決勝進出を決めた。4日目は2レースだけで、1レース目に3冠目がかかった800m決勝だったが、1500mを制した向井智香に敗れ2位に終わった。そして迎えた最終日、4×400mリレー準決勝と決勝の2レースでアンカーを務めて優勝に貢献し、3冠とともに連覇も達成した。今大会で東大阪大敬愛高校は63点を獲得して2連連続の女子総合優勝を果たすと、個人種目だけで23点を獲得して大会3冠を達成した石塚は女子最優秀選手に選出された。8月の北京世界選手権4×400mリレー日本代表に選出され、女子選手では2009年ベルリン大会4×400mリレーの新宮美歩以来6年ぶりに世界選手権の高校生日本代表選手となった。インターハイに集中するため5月のワールドリレーズには参加せず、今回の世界選手権が初の世界大会となったが、4×400mリレー予選の3日前にリレーメンバーを決める選考レースで市川華菜に敗れ（バトンを持った状態でオープンレーンの400m。市川は52秒5、石塚は53秒4をマーク）、6年前の新宮美歩と同じく補欠として出番なしに終わった。
3月には東大阪大敬愛高校のアンカーを務めたスウェーデンリレーと4×200mリレーで活躍。25日に村上平一郎記念大会のスウェーデンリレーで2分12秒19の日本高校最高記録（当時）樹立に貢献すると、30日と31日の北和記録会では4×200mリレーで1分38秒82の日本高校最高記録、スウェーデンリレーでも2分10秒06の日本高校最高記録樹立に貢献した。
4月に東大阪大学に進学。5月8日にゴールデングランプリ川崎の400mハードルでジュニア選手初の56秒台となる56秒75をマーク。自身が昨年樹立した従来のジュニア日本記録（57秒09）を更新し、日本歴代7位、日本学生歴代5位にランクインした。5月12日に開幕した関西インカレ（関西学生選手権）は400m、800m、400mハードル、4×100mリレー、4×400mリレーの5種目に出場した。13日の400m決勝では自己ベストおよび従来の関西学生記録を上回る53秒22をマークするも、53秒07の関西学生記録を樹立して優勝した青山聖佳に敗れ2位に終わった（従来の関西学生記録は青山聖佳の53秒33）。残りの個人種目は400mハードル決勝を58秒87、約40分後に行われた800m決勝を2分12秒32でそれぞれ制して大会2冠を達成したが、リレー2種目は決勝に進出するも表彰台を逃した。6月のアジアジュニア選手権には日本代表選手団の女子キャプテンとして臨み、400mと400mハードルに出場した。4日の400m決勝は1位と1秒55差の3位（55秒40）で銅メダルを獲得すると、6日の400mハードル決勝は57秒91で制して金メダルを獲得した。アジアジュニア選手権の約1週間後には日本学生個人選手権の400mハードルに出場すると、11日の準決勝で58秒40、翌日の決勝は58秒66と、両ラウンドで今大会唯一の58秒台をマークして優勝し、大学の全国タイトルを初めて獲得した。6月下旬の日本選手権には400mと400mハードルに出場。両種目で決勝に進出すると、25日の400m決勝は54秒67の4位で2大会連続の表彰台は逃したが、26日の400mハードル決勝は57秒88の3位で初の表彰台に上った。この結果、リオデジャネイロオリンピックの4×400mリレー日本代表候補に選出（日本が出場権を獲得できれば正式に日本代表となる）。リレーの出場権を獲得するには、2015年1月1日から2016年7月11日の期間内にマークした上位2レースのタイムの合計で世界ランキング16位以内に入る必要があった。7月4日時点で17位だった日本はランキングを上げるため、ラストチャンスとなった7月10日と11日の大阪選手権で計3レースを実施。石塚は全レースで2走を務め、11日の1レース目では3分30秒91の好タイムに貢献したが、世界ランキング16位圏内に浮上することはできなかった。7月19日に開幕した世界U20選手権には400mと400mハードルに出場すると、400mは19日の予選で敗退した（55秒20）。出場選手の中で4番目の自己ベスト（56秒75）を持っていた400mハードルは、20日の予選を58秒66で突破したが、翌日の準決勝は58秒55で組3着（全体11位）に終わり、タイムで拾われて決勝に進出するには0秒22及ばなかった。
大学を1年間休学することを4月2日に自身のツイッターで発表した。10月からローソンに入社して競技を続けることを、10月9日に自身のツイッターで発表した。
平松 隆円（ひらまつ りゅうえん　1980年8月1日 - ）は、日本の化粧心理学者。東亜大学芸術学部トータルビューティ学科長 / 准教授。専門は、化粧心理学、化粧文化論。
東宝初の零戦を題材とした映画。森谷司郎の監督デビュー作でもある。空中戦のシーンでは、本編班撮影による搭乗員の描写と特撮による戦闘機のカットのつながりに細心の注意が払われ、それまでの東宝戦記映画よりもスムーズなカットバックとなっている。
オーウェンズはクロスハンズ出身。1987年からラグビーのレフリーを始め、カーマーゼンとペンブルックシャーのU15試合が最初のレフリーとされる。2001年から欧州ラグビーチャレンジカップの国際レフリーを務め、ラグビーワールドカップでは2007年から4回連続でレフリーを担当。2015決勝ではレフリーを務めた。これらが評価され、2015年の世界最優秀レフリーに選出。
2007年、オーウェンズは同性愛を告白。26歳のとき自殺を図っていたという。
幼少の頃からピアノ、バレエを習い、1991年NYに短期留学。1993年より、様々な舞台に出演。毎年、NY、LA等海外に短期留学。ボイストレーニング、バレエ、ジャズ等のレッスンをしながら、多くのアーティストのコンサートやTV、DVDに出演、演出、振付、指導を行う。コレオグラファーやバックダンサーとしてアーティストのステージ、ミュージカル、TVコマーシャルで活動。1995年から安室奈美恵・MAX・SPEED・知念里奈・D&Dなどの振付、出演、指導を手掛ける。1995年から1998年初代Hipp'sのリーダーとして『THE 夜もヒッパレ』にレギュラー出演。1999年から2002年まで、黒須洋壬らと共にユニット「Go!Go!Rabbits」としても活動していた。2000年〜2001年、バンドのCHORUSとして、ライブやレコーディングに参加。2005年11月23日自身のボーカルユニットVARIETY VARIOUSとして「friends」feat. キングコング梶原でデビュー。2006年6月2ndシングル「Won't Be Long」を発売。2003年〜2007年 つんく♂氏が率いる「ハロー!プロジェクト」に於いて、後藤真希、安倍なつみ、モーニング娘。、ミニモニ。、メロン記念日、Berryz工房、その他ハロープロジェクトの様々なグループを PV、TV、コンサート、イベント等、多数振付、指導していた。2004年〜2007年 倖田來未の地上波TV初出演ミュージックステーションSP「キューティーハニー」より TV、PV、コンサート多数出演。2012年〜東京ミッドタウンにあるフィットネススタジオ『NATURE BODY HOUSE』にてダンス講師として活動。2007年〜2012年 「株式会社R2 CREATIVE」を設立。ダンサーの活動を広げる為にダンスマネージメントを行いながら、幼児虐待のNPO法人の理事を務め、児童養護施設を視察。チャリティーミサンガを自らデザインし、カンボジアへの寄付活動を行う他、石巻復興支援としてダンスWSを行う等、社会貢献、ボランティアにも勤めている。また、コスメブランド「mania by RYONRYON.」にてボディーミルクを発売。近年では、コスメ紹介で女性誌に掲載され、コスメ・ファッション業界にも活躍の場を広げている。2008年から台湾、東京、名古屋、大阪、静岡、岐阜、宮城、茨城、群馬、埼玉、千葉、神奈川、栃木、沖縄等でダンスWSを開催し、ダンスディレクターとして、キッズの育成に力を入れている。北関東最大のダンスコンテストの審査員等も務める。2014年4月〜5月まで、LA、Las Vegas、Chicago、NYに単身渡米。最新のレッスンを修習し、本場ブロードウェイミュージカルやコンサートを多数鑑賞。NY初のipadマガジンにて「ニューヨークを切り開く日本人」として紹介される。2014年10月　LAに再単身渡米し、レッスンを修習。常に最先端の情報をとらえながら、作品やライフスタイルに取り入れている。近年、よしもとクリエイティブ・エージェンシーに所属し、役者としても舞台に挑戦。コメディー作品からつかこうへい作品まで、幅広いジャンルの作品に出演を果たす。これからは、多くの舞台経験と身体能力を生かした作品にも挑戦したいと考えている。2019年、吉本興業系列の株式会社Showtitle退社。2005年に同じダンサーの内山麿我と結婚するが、2012年11月20日付けの内山のブログで、離婚が成立したことを公表した。
人型に進化した恐竜達により、人間は「駄民（ダミー）」として虐げられていた。物語の主人公であるドラグ万竜は、そんな人間達を思いやる傍ら、師の仇を討つため、放浪の旅をしていた。その道中、市場で暴れまわっていたならず者の恐竜人達を持ち前の剣術で一人残らず成敗。すると、それを見ていた人間の少年、トントは彼に弟子入りを志願する。初めは弟子入りを断った万竜だったが、トントの熱意に押され、同行を許す。かくして、ドラグ万竜とトントの冒険が今、始まるのであった。
1995年に光文社から発売。全1巻。 なお、台湾では「恐龍剣」のタイトルで発売されていた。
ドラマ『妻たちの初体験』主題歌である。
渡辺 善夫（わたなべ よしお、生没年不詳）は、日本の合成作画技師。
1940年（昭和15年）、東宝砧撮影所に入社、「特殊効果係」に配属される。東宝では前年公開の『エノケンの孫悟空』（山本嘉次郎監督）で、円谷英二監督が日本初の「作画合成」（マットペイント）を実現しており、渡辺は円谷の下で、この「作画合成」を担当する。同期には同じく作画合成を担当する向山宏がいた。1942年（昭和17年）、『ハワイ・マレー沖海戦』（山本嘉次郎監督）で合成作画を担当し、以後連作される「戦意高揚映画」で作画合成を多数手掛ける。1944年（昭和19年）、東宝が円谷英二を工場長とする、戦意高揚映画専門の撮影所「航空教育資料製作所・第二工場」を設立。西浦貢を課長とする「特殊美術課」下の「合成作画室」に配属される。1945年（昭和20年）、日本敗戦。東宝は「戦意高揚映画」の制作を廃止する。1946年（昭和21年）、東宝争議で制作現場はストップする。組合の指令により、美術スタッフは街頭で似顔絵描きをさせられる有様だった。1948年（昭和23年）、3月に円谷英二が東宝を退職。11月、強化再編成された「作業部技術課」の「合成係」に配属される。1949年（昭和24年）、『空気のなくなる日』（伊東寿恵男監督）に、鷺巣富雄（うしおそうじ）とともに特撮参加。作画合成を担当。この作品のあと東宝を退社。フリーとなり、大映や東映で合成作画を多数手掛ける。1956年（昭和31年）、カラーSF映画『宇宙人東京に現わる』（島耕二監督）に参加。的場徹のもと、合成作画を担当。1957年（昭和32年）、『透明人間と蝿男』（村山三男監督）で合成作画。1960年（昭和35年）、盟友うしおそうじが動画会社「ピー・プロダクション」を設立。うしおに請われて、友人の高山良策らとともに発起人となり、役員参加。以後、ピープロ専属となる。1961年（昭和36年）、うしおとともに京都に赴き、大映京都撮影所で、日本初の70mm総天然色スペクタクル映画『釈迦』（三隅研次監督）の合成作画を担当。「全画」を合わせ、40数カットの合成作画を手掛けた。1964年（昭和39年）、ピープロでパイロット・フィルム『クラブ君の冒険』に参加。作画合成を手掛けたほか、「奈部三太郎（なべさんたろう）」の名で「ダイヤ博士」役を演じている（声は黒沢良による吹き替え）。1966年（昭和41年）、東急エージェンシーとピープロの特撮テレビ番組『マグマ大使』（フジテレビ）に参加。「合成作画」、「全画」を担当。大映京都で『大魔神』（安田公義監督）、『大魔神怒る』（三隅研次監督）、『大魔神逆襲』（森一生監督）と「大魔神三部作」の合成作画を担当。また、NHKで『源義経』の全画を担当。以後、「NHK大河ドラマ」の多数に関わる。1968年（昭和43年）、『妖怪百物語』（安田公義監督）、『妖怪大戦争』（黒田義之監督）、『東海道お化け道中』（安田公義監督）の「大映妖怪三部作」、松竹映画で『吸血鬼ゴケミドロ』（佐藤肇監督）など、特撮映画の合成作画を多数担当。その他多数の映画・TV番組で活躍。ピープロ作品すべての作画を担当したほか、パイロット企画『豹マン』の作画とリアルアニメを担当。1970年（昭和45年）、ピー・プロダクションの特撮TV番組企画、『宇宙猿人ゴリ』のパイロットフィルムで合成作画。1971年（昭和46年）、フジテレビで『宇宙猿人ゴリ』が放映開始。合成作画を担当。以後、『快傑ライオン丸』『風雲ライオン丸』『鉄人タイガーセブン』『電人ザボーガー』『冒険ロックバット』など、ピープロのフジテレビ番組すべてで作画、全画を担当。また各雑誌向けにピープロ作品の怪獣画、グラビア作画も手掛けた。1978年（昭和53年）、テレビ番組『黄金の日々』（NHK）で全画を担当。松竹映画『雲霧仁左衛門』（五社英雄監督）で作画合成を担当。五社英雄作品も多く、1982年（昭和57年）の『鬼龍院花子の生涯』などでも作画を担当している。晩年は、TVCMの仕事も多数手掛けている。
愛称は「ナベさん」。「合成作画の第一人者」として、実景と見紛うような精密精緻な作画を手掛け、高い評価を得ている。渡辺は昭和17年に東宝に入社し、合成作画に従事するが、当時は「グラスワーク」（キャメラのレンズの前に枠ガラスを置き、ガラスに絵を描き込んで山や雲を画面に付け足す映画技法）が主流だった。これは撮影現場で描かれるものだったため、風が強い日などは絵の具が流されてしまった。作画係に配属された渡辺の手始めは作画合成による雲の描画で、これが成功したため、合成作画の専門家となった。1949年（昭和24年）、『空気のなくなる日』では合成作画の他に、画面すべてを絵で表現する「全画」という技法を日本で初めて使用。これは「空気が無くなり、横浜港が氷に閉ざされる」という場面で使われた。「初の試みは大成功でした」と語っている。東宝退社後は、大映などで作画を担当したが、大映の特撮スタイルは、東宝の大規模型と異なり、「特撮と分かってはいけない」という方針で、「このへんが特撮を売り物にして映画を作る東宝と考え方の違うところなんです」と語っている。1956年（昭和31年）の『宇宙人東京に現わる』では、天体Rの接近で地上が赤く照らされるシーンの特撮で、銀座の大交差点を実写撮影し、その上空部分を作画合成で表現することにした。渡辺は的場徹らと一週間ほとんど徹夜でこの画を完成させたのだが、途中で「早朝ロケで無人の風景だから、最初から全部絵でやればよかった」と気づき、結局絵で処理することになったという。的場は「笑い話ですよ」と語っている。「作画合成」という特撮技法は、キャメラのレンズの前に黒い「合成マスク」を立て、未感光部分を作り、フィルムをマガジンから取り出さずに、合成開始部分までフィルムを巻き戻し、この「マスク」のラインに合わせて精密な作画部分を写し込んで合成する「生合成」という手法で行われる。オプチカル・プリンターを使った場合の色調の変化などの無い、美しい色調が得られる半面、合成完了までキャメラを動かせず、ストップ・ウォッチを使って合成のタイミングを図るこの技法は、すべて渡辺の経験と勘に頼る職人技だった。ともに京都に赴任し、『釈迦』の現場で合成を担当したうしおそうじは、渡辺の勘頼りの生合成の成否への心配で夜も寝られず、「よっぽど東京へ帰ろうかと思った」と語っている。渡辺は「印象深い作品」としてこの『釈迦』を挙げ、「脂が乗り切った時期でしたが、大変な仕事でした」と述懐している。こういった手間のせいで、1980年代に入ると映画での生合成の仕事は減ったが、森田富士郎や大映京都時代のスタッフに頼られ、担当作品で呼ばれることが多かった。人物画では、地下鉄のキャンペーンポスターでマリリン・モンローを描いたことがあるという。うしおそうじや高山良策は東宝時代からの盟友で、うしおが動画会社「ピー・プロダクション」を設立した際には、うしおのたっての頼みで高山と共に発起人、役員となっている。以後、高山と共にピープロ専属となり、うしおは「亡くなるまでピープロ・オンリーでやってくれた」と語っている。渡辺の作画合成用の精緻なマット画は、普通サイズの画用紙にエアブラシを使い、ポスターカラーで描き込むという手法だった。ハリウッドでは100号サイズの画布に油彩で描くのが主流で、うしおが番組の海外セールスのためにアメリカの映画関係者に渡辺のマット画を見せると、「あの画面は、こんなに小さい絵だったのか」と一様にびっくりしたという。
公開時のポスター・チラシなどにおける実際の邦題表記は(秘)ではなく「○」の中に「秘」が入ったもので「じょしがくせいまるひレポート」と読む。下敷となっているのはギュンター・フノルト (Günther Hunold) が1970年に著した、性的関心について14歳から20歳までの12人の少女・若い女性にインタビューしたものをまとめた『女子学生セックスレポート・許せないもの (Schulmädchen-Report: Was Eltern nicht für möglich halten (Schoolgirl Report Part 1: What Parents Don't Think Is Possible))』という書籍である。その年の内にプロデューサーのウォルフ・Ｃ・ハルトウィッヒ (Wolf C. Hartwig) が映画化した。映画は大成功を収め、10年間にわたって続編が12本製作されるという大ヒットシリーズとなった。当時の多くのエロティック映画と同様、検閲対策で擬似ドキュメンタリーの体裁をとっており、教育的な色付けもなされている。ヨーロッパより性表現の規制が厳しかったアメリカ合衆国の映画界に性表現の幅を広げるきっかけを与えたヨーロッパ映画群の一翼を担っている。日本では13作目を除く12作が公開され、日活ロマンポルノの片桐夕子主演の『女子高生レポート』シリーズなどの女子高生ものに影響を与え、これは後のアダルトビデオの「女子校生」ものにも引き継がれている。
『女子学生セックスレポート』は1960年代にドイツでもセンセーションを巻き起こしたキンゼイ報告やマスターズ/ジョンソン (Masters and Johnson) の報告に続くものであった。フノルトは人間と性について多くの著書を出しているが、中でもハイネ出版社版のこの作品が最も成功した本になった。著者の意図は序文にある通り現代の若い女の子（当時）の性行動の真の実態を伝える事にあった。1969年にミュンヘンの6つのレアルシューレとギムナジウムに在籍する14歳から20歳までの36人の生徒にインタビューしたデータを基礎にしている。対話者の中からの選択の基準は示されておらず、典型的なサンプリングを目指したとは思われない。各々に157の質問が用意され、これらは「プロフィール、周囲の環境、教師、夢、マスターベーション、処女喪失、性生活、避妊、同性愛」といったグループに大別される。本には最終的に選ばれた「最も注目に値する」12のインタビューが収められた。フノルトはこれが女学生の代表的な生態であるとは記さず、個々のケースである事を強調している。この本は同年の非常に成功した映画化作品により広く知られるようになった。批判は多様にあり、それは中立的な「生徒・学生」ではなく「女子学生」を使用したタイトル自体に既に向けられている。また本は恐らく悪意からではなく、より性的な文献を求める需要を満たそうとしており、著者の科学的な姿勢と信頼性は疑問を持たれた。性知識啓蒙の意図が著者に無かったとは言えない。著者のフノルトは映画の成功を全く予想していなかった。そのため映画化権料を興行成績に対する歩合で受け取る代わりに最初に一括で受け取ってしまった。
映画プロデューサーウォルフ・Ｃ・ハルトウィッヒは、本の存在を知ると映画化の権利を買い取るためフノルトに30,000ドイツマルク（2000年のインタビューによる）を支払った。彼は「映画屋人生における商業的勘」だったと語っている。映画は西ドイツで1970年10月23日に公開されると、数日で220,000ドイツマルクを稼ぎ出し、600万人が観るという大ヒット作となった。ハルトウィッヒは直ちに続編製作を決定した。1980年までシリーズ全体で13本の映画が製作された。観客動員数は1作目の成功に比べれば減少していったが、13作目でさえ120万人を動員する集客力を維持していた。シリーズはGoldene Leinwand賞（18ヶ月以内に300万人以上を動員した映画に与えられるドイツの映画賞）を3度獲得し、世界全体で1億人以上の観客が足を運んだ。映画はrapidly film GmbHによって製作され、コンスタンティン・フィルム（Constantin film GmbH）が配給した。監督はエルンスト・ホフバウエル（No.1-8とNo.11）とワルター・ブース（No.9-10とNo.12-13）が務め、音楽はゲルト・ヴィルデン (Gert Wilden) が担当した。FSK（ドイツの映画のレイティングシステムを定める組織）は18歳以上指定映画として公開を許可した。最後の2作のみが16歳指定となった。映画は平均して18日間で撮られた。無音で撮影され、声はアフレコで収録された。シリーズの大成功それ自体が性的関心が当時「未開拓の分野」であったことを物語っている、性の詳細な表現に対する好奇心は現在でも不変である。最初の女子学生(秘)レポートの公開後、西ドイツでは専業主婦レポート、見習い女子レポート、ダンスレポートなどの「レポートもの」映画の流行が起こった。1975年に西ドイツでポルノが解禁され専門映画館が出現すると、この流行は沈静化した。しかし女子学生(秘)レポートシリーズは1980年まで、もはや製作者サイドが継続の意味が見出せず、利益も産み出さないと判断するまで続けられた。出演した無名の若い女優たちはタイトル通り「女子学生」のように振る舞っているが、最初の主役たちはポスターにあるように「中学生、高校生と彼女たちの友人の女の子」ではなく、日当500ドイツマルクで雇われた16歳から19歳のデパート店員だった（デパートの月給は当時およそ600から800マルクであった）。多くの続編が製作された事により、プロデューサーのハルトウィッヒは出演料を500マルクから1000マルクなどに引き上げた。映画経験者はほんの少数しか出演していない。新作ごとに数人の新人女優が起用されたので、やがて充分に若い女の子を揃える事が困難になり、シリーズの後の方になるといくぶん年上の女性に頼る結果となった。およそ90分のこれらの映画は個々の短いエピソードをつないだオムニバス的エピソード映画であった。個々の物語の発端となるのは、例えば両親との家族会議やうわさ話や友人グループの会話であったりする。製作者は個々のエピソードのアイデアを新聞報道から得たり、路面電車で女子学生の会話に耳を傾けて得たりしていた。若干の基本的類型は変化を加えながら何度も使用された。頻繁に現れるシチュエーションは女子学生とかなり年上（35歳以上）の男性、若い恋人たち、処女喪失、（義理の）父親・兄弟・祖父との近親相姦、強姦などである。他愛のないセックスコメディ風のエピソード群の中にいくつか教訓的なエピソードも挟み込まれた。しばしば俳優自身の台詞か、心理学者・医者・聖職者によるもののようなナレーションで、もっともらしい訓戒的なコメントが添えられる。製作者の弁によれば、これらのコメントはFSKによる検閲を避けるために教育映画であるかのような体裁を整えるためのものである。
飯野 祐太（いいの ゆうた、1984年9月20日 - ）は、競輪選手。日本競輪選手会福島支部に所属。
福島県いわき市出身。福島県立平工業高等学校出身。その後、日本競輪学校の公認予備校である、大谷競輪選手養成所で競輪学校合格のためのトレーニングを行った結果、2004年、日本競輪学校第90期生として、適性試験を合格して入学。同期に北津留翼、浅井康太、新田祐大らがいる。師匠は平沼由充。ホームバンクは、いわき平競輪場。2005年7月9日、ホームバンクの平でデビュー戦を迎え1着。2007年、ヤンググランプリ（立川競輪場）に出場し3着。2008年、ヤンググランプリ（平塚競輪場）に出場。同期の新田の捲りに乗り、直線で抜け出し優勝。
1998年（平成10年）6月に宇和島駅の駅ビル内に「ホテルクレメント宇和島」としてオープン。宇和島駅と直結しており、ワーププラザ（旅行店）や店舗（キオスク･ウィリーウィンキー）、駅機能が一体となった複合ターミナルビルとなっている。
アルカボンは歴史的な地域であるトリーホス地区（Comarca de Torrijos）に属し、サント・ドミンゴ＝カウディージャ、カルメーナ、サンタ・オラージャの各自治体と隣接する。
アルカボンは少なくとも1095年にはその存在があったことがあったことが、文書に残されている。1179年イングランド王妃レオノールがトレド大聖堂内にあるサント・トマス・カントゥアリエンセ礼拝堂にアルカボンを寄進し、1482年に第1代マケーダ公爵グティエーレ・デ・カルデナスに売却されるまで、その状態が続いた。スペイン独立戦争ではフランス軍によって蹂躙された。
2006年8月19日、プロ総合格闘技デビュー。2008年6月7日、UFCデビューとなったUFC 85でホアン・"ジュカオン"・カルネイロと対戦し、三角絞めで一本勝ち。サブミッション・オブ・ザ・ナイトを獲得した。2008年7月19日、UFC Fight Night: Silva vs. Irvinでアンソニー・ジョンソンと対戦。バーンズのパンチがジョンソンの目に入り試合続行不可能となったため、TKO勝ちとなった。12月13日、The Ultimate Fighter: Team Nogueira vs. Team Mir Finaleでジョンソンと再戦し、左ハイキックでKO負けを喫した。2009年6月20日、The Ultimate Fighter: United States vs. United Kingdom Finaleでクリス・ライトルと対戦し、判定負け。敗れはしたもののファイト・オブ・ザ・ナイトを獲得した。12月12日、UFC 107でTJ・グラントと対戦し、TKO負け。UFC3連敗となりUFCとの契約が切れた。
宮城県桃生郡矢本町（現在の東松島市）の出身。1912年、ロサンゼルス在住の叔父をたよって渡米。演劇学校を経て、ハリウッドに渡る。数々の映画にエキストラ出演するうちに、早川雪洲ら米国在住の日本人俳優と交流するようになり、早川の薦めでセシル・B・デミル監督の『チート』で本格的に映画デビュー。「ジャック・アベ」、「ジャック・ユタカ・アベ」の芸名で、ハリウッド映画で活躍。トーマス・H・インス（Thomas H. Ince）、フランク・ボーゼイジ（Frank Borzage）の両監督からは演出術を学び、映画監督になるべく帰国。大正14年（1925年）に日活大将軍撮影所に入社して『母校の為めに』で監督デビューする。翌大正15年（1926年）にはハリウッドのソフィスティケート・コメディを日本映画に移植した『足にさはつた女』を制作して、日本映画に新風を吹き込んだ。太平洋戦争中は東宝で活躍し、円谷英二の特撮を存分に生かした『燃ゆる大空』、『南海の花束』、『あの旗を撃て』などの国策戦争映画に辣腕を振るう。終戦直後の昭和23年（1948年）には、久板栄二郎の脚本により島崎藤村の『破戒』映画化に挑む。久しく俳優業から遠ざかっていた池部良を主演に迎え、市川崑や大日方伝なども参加したこの作品は、日本映画の復活を目指したものだったが、同年発生した東宝争議によって映画化は頓挫する。これによって阿部は東宝に見切りをつけ、新東宝に移籍することとなった。新東宝では『細雪』などの女性映画に才能を発揮する一方、戦後史もの『私はシベリヤの捕虜だった』や大作『戦艦大和』などの戦争映画も手掛ける。また撮影3日目で病気降板した佐分利信監督の後を継いで、二・二六事件の初映画化である『叛乱』の監督も担当している。終戦時の宮城事件を描いた昭和29年（1954年）の『日本敗れず』では、自らプロデューサーもこなし、早川雪洲に阿南惟幾陸相役（映画での役名は川浪陸相）をオファーした。日活が製作再開すると同社に戻り、小林旭主演の『二連銃の鉄』などのヒット作を量産した。
アメリカ帰りで「ジャック・アベ」の芸名があり、映画人仲間からは「阿部ジャッキー」と呼ばれていた。昭和16年12月8日、マキノ雅弘はロケ先で小国英雄に誘われ、初めてゴルフに出かけたが、マキノが打つと阿部が「ナイスショット！」と大声を出して近づいてきた。マキノは意味が分からなかったので挨拶がてら尋ねてみると「うまい打ち方で、よく飛んだってこと」と阿部が教えてくれた。そのまま三人でゴルフを楽しんだが妙に人がおらず、三人でライスカレーを食べているときにはゴルフ場の人たちが変な目つきで見てきた。阿部ら三人は首をかしげていたが、帰り道で号外を拾って読んでみて、日本が米国に宣戦布告したことを初めて知ってびっくりしたという。
姜泰敏（カン・テミン、朝鮮語: 강태민、1922年 - 1960年10月）は満州国、大韓民国の軍人。最終階級は陸軍少将。本貫は晋州。
満州国陸軍軍官学校第3期予科卒業。陸軍士官学校第58期に編入。1949年、陸軍士官学校第8期特別第4班を卒業して任官（軍番13508番）。当初海軍にいたが、のちに陸軍に転じ、独立装甲連隊第1大隊長。1950年2月15日、第22連隊長（中領）。朝鮮戦争勃発時は第22連隊長として新寺洞 - 果川の戦いに参加。7月24日から盈徳の戦いに参加。8月9日に橋の過早爆破により多くの将兵が溺れ、1個大隊分の装備が遺棄されたため8月15日付で更迭された。その後、国民防衛軍士官学校校長、第3師団参謀長を経て、1951年5月25日、朴正煕の後任として第9師団参謀長。戦争末期の52年10月13日、「16人の砲兵将星」の一人に選抜され、光州砲兵学校での3か月間の訓練を経て米国に留学、帰国後砲兵指揮官および准将進級。1953年、第9師団（師団長：李翰林少将）砲兵団長。戦後、第3軍団副軍団長、第8師団長を経て、少将昇進後に軍捜査副司令官を務めていたが、結核のため予備役編入。その後は帰郷し農業をやりながら療養生活を続けていたが、1960年に死去。
財団の事業開始から13年を経た2008年（平成20年）8月25日現在で審査・認定を受けているのは2,530病院であり、全国の病院の約28%に留まる。その後も日本医療機能評価機構の認定を受ける病院の数は伸び悩み、新たに審査を受ける病院が減少する一方で、認定の更新を見合わせる病院も増加している。この背景として、財団の審査・認定を受けることが直接病院の増収にはつながらないこと、また、受審のための作業負担が過大であることなどが指摘されている。これらについては財団自身、「検討を要する課題・問題がいまだ山積しており､本事業の定着には容易ならぬものがある」と率直に認めている。
岐阜県道74号高山停車場線は、高山停車場の高山駅南交差点を起点とし、高山駅北交差点で東に折れて国分寺東交差点が終点。国分寺東交差点で国道158号と岐阜県道460号石浦陣屋下切線に接続する。
『スモール・スティル・ボイス -精霊の囁き-』（スモール・スティル・ボイス せいれいのささやき）はオフィスゼロの烏羽、ミシェール、海野によってデザインされたファンタジーRPG（テーブルトークRPG）。1992年にオフィスゼロから出版された。中世ヨーロッパ風の幻想世界を舞台にした、オーソドックスなスタイルのファンタジーRPGである。「すべての魔法は精霊召喚によって行なわれる」という設定が、システムの特徴となっている。
『スモール・スティル・ボイス』では、歴史についてほとんど紹介されていない。冒険の舞台として「アドグーン大陸南部」が紹介されている。「パンデモニアム国」「リテイラ国」などいくつかの大国があるが、まだ未開の土地も多く、モンスターの出現する地域も多い。
行為判定では、サイコロとして10面ダイス2個（2D10）を使用する。すべての行為判定は2D10による上方判定となる。
『スモール・スティル・ボイス』における魔法は、すべて「精霊召喚を行ない、精霊に仕事をしてもらうことで、効果を発揮する」というルールになっている。召喚できる精霊は大気・火・大地・水の属性があり、さらに召喚の難易度によって並（フーキー）・難（ファリスィー）・至難（フィンヴァラ）・不可能（オベロン）の種類がある。個別の魔法は存在していないが、精霊の属性と種類によってさせられる仕事の例が、いくつか紹介されている（76種類）。例えば、大気のファリスィー（難易度が難）を召喚すれば、仕事として「空気の盾」を作らせることができる。召喚した精霊がどれだけの仕事をするかは、最終的にはGMの裁量に任されている。指針として、それぞれの精霊の仕事量は「フーキー：ファリスィー：フィンヴァラ：オベロン」で「1：3：5：10」であるとされる。
『スモール・スティル・ボイス』では、マジックアイテムについても精霊の宿ったアイテムとして扱われている。マジックアイテムの中には、精霊の人格としてエゴを持つものがある。同じキャラクターが複数の「エゴを持つマジックアイテム」を所持すると、すぐにダイスを振り表を参照しなければならない。その結果によって「前から持っていたアイテムが消える」「後から持ったアイテムがノーマルアイテムになる」などといった事故が発生する。
二十連発斉発銃（にじゅうれんぱつせいはつじゅう）は、江戸時代の日本において製作された二十連の斉発式火縄銃。通称を「御秘事の鉄砲」と称する（後述）。
江戸幕府に仕えた砲術家・井上正継が、3代将軍・徳川家光の命を受けて考案したのが始まりとされる。20本もの銃身を3本ずつ上下に束ね、7列に連結したもので、全体形状は扇あるいはちりとりに似ている。斉発式（=同時発射の機構）であり、連続発射はできないが、同時に20発撃てる。銃床固定式で、発射された玉は30メートル先で25cm間隔で一列に並ぶ設計となっている（このため、相手方が一斉に攻めて来た時に効力を発揮する）。玉は三匁玉を使用。国友勘右衛門作と国友甚太夫作のものがあり、靖国神社に所蔵されていた。通称は、この勘右衛門と甚太夫が近江国から武蔵国江戸に招かれ、製造した際に徳川家から、他に洩れる事を禁じられたためであり、17世紀当時の先端技術の結晶と呼べる火縄銃である。