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城跡は笠岡市南東部と浅口市寄島町の境である旧大島地区の青佐山（標高249m）にある。築城者は、当時の備中介であった安倍晴明であるとも伝えられているが、伝承の域を出ない。室町時代には、細川氏（野州家）が浅口郡一帯を鴨山城を本拠として領有していたが、戦国時代を迎えると勢力を失い、尼子氏、宇喜多氏等の圧迫を受けて分郡のあった伊予国へ退いた。伊予国の川之江に在城していた一族の細川通薫は、毛利氏の援助を受けて永禄2年（1559年）に青佐山に入り旧領回復の拠点とした。通薫は細川家旧臣たち（赤沢・大内・安部・秋田・河田・藤沢・今城・大島氏ら）に迎えられると、山麓に屋形を設け、周りに家臣を配置した。また城の鬼門の守りには「八幡宮（大浦神社）」を遷座勧請し、伝統文化や産業の振興に力を入れた施策を行った。通薫は勢力拡大を図り、永禄9年（1566年）に浅口市の六条院竜王山に城を創築し本城としたが、それまでの7年間を青佐山に在城した。通薫はやがて鴨山城を奪回し、そこを本城としてこの地の支配を行った。「関ヶ原」の後、毛利氏の移封に際しては、この地の細川氏も長門国へ去った。江戸時代には池田氏の領有となったが、多くの例にもれず城は破棄されている。また青佐山東側（浅口市側）の中腹には、岡山藩が文久3年（1863年）に海防のために築いた台場跡がある。幕末の攘夷論の隆盛に伴い、時の藩主池田政詮（章政）も海防の必要性に迫られ、奉行岡本甚等に命じて沿岸各地に砲台を造らせた。その一つが青佐山の台場であり、藩主を迎えて実際に試射が行われたとのことである。
非営利型株式会社は、日本の総合型地域スポーツクラブや地域コミュニティーに最適な事業経営モデルと言える。副業、兼業の解禁とともに、地域への関わりの機会を増やすには、極めて有益な制度であり、一般企業に勤めながら、非営利型株式会社で副業、兼業を行うことで、地域への労働力の流入と、大きな発展を期待することができる。
²⁄₄拍子、ソナタ形式。低音の8分音符による伴奏の上を、付点つきのリズムをもった主題をまず第2ヴァイオリンが演奏し、第1ヴァイオリンがそれを引き継ぐ、トリオ・ソナタに似た構成を持つ。管楽器は終始補助的な役割に徹する。曲はフォルティッシモの32音符の連続やフォルテとピアノの激しい交替によって区切られる。展開部と再現部の境目がはっきりしない。第1楽章の緩徐楽章はアダージョが指定されていることが多いが、この曲ではアンダンテ・モデラートが指定されていて、通常と異なっている。
⁴⁄₄拍子、ソナタ形式に似た二部形式。急速な音楽で、しばしばホルンによるファンファーレが聞かれる。展開部で第1主題と第2主題が聞かれた後、もとの調にもどるが、ソナタ形式の場合と異なって主題は再現せず、推移部と終結部にあたる部分のみが再現する。
通常のメヌエットと同様の三部形式だが、中間部分にはトリオとは書いてない。そこから最初の部分に戻ったあとは繰り返しが省略され、終わりに10小節のコーダが附属していて、最終楽章らしさを出している。メヌエット主部は三連符・付点つきリズム・トリルなどを使用した華やかな音楽である。トリオにあたる箇所はト短調に変わる。
ユニット名は、sorachoco公式サイトの前身である「空とちょこと泉」（花村が好きな「空」、稲村が好きな「チョコレート」、湧いてくるイメージの「泉」をつなげた）を、そのままでは長いので「そらちょこ（空ちょこ）」という略称で呼んでいたことが由来であると両名が語っている。公式サイトや関連グッズに描かれているキャラクターには「ほわる」という名前があり、イラストが得意な稲村がデザインした。「天使とクリオネを足したようなキャラクター」と稲村は説明している。
2月14日、名称が未決定のままユニット活動を開始。sorachocoというユニット名称での活動は11月からとなった。7月には「怜美☆優奈」という名義でユニット初のイベントを開催。稲村はその後の公式サイトの「日記」において、花村と出会ったのは2年前であり、いつか同じステージに立ちイベントができれば、という話をしていたと述懐している。同7月にはさらに、プレイステーション2用ゲーム『ギャラクシーエンジェルII』において両名のヒロイン役声優としての起用が発表され、声優としての注目を集めたことがファンの拡大につながった。
既存のイベントやライブでの活動に加え、5月から「目指せメジャーデビュー」を合言葉に3ヶ月連続で単独・合同ライブイベントに参加、7月のライブにてコロムビアミュージックエンタテインメントからのデビュー決定を発表した。また、テレビ番組『クーパカポカポ』（tvk）のオープニング・エンディングテーマを担当した。
2月にバックバンドとコーラスを従えた初の本格的な単独ライブの開催に加えて、ミニアルバムをリリース。ユニット活動を開始して約2年（2年と7日間）でメジャーデビューを果たす。7月には両名の所属事務所（ATプロダクション）が制作したDVD作品、12月にはアニメ主題歌をリリースした。
年1回のライブ開催などの活動を行っていたが、2011年（平成24年）7月のソロライブにおいて2011年（平成24年）内での活動終了を発表し、同年12月30日のラストライブをもって解散した。
現役時代はフジタ工業/フジタSC（現・湘南ベルマーレ）、大塚製薬（現・徳島ヴォルティス）でプレー。引退後は指導者として数クラブを渡り歩き、2004年から名古屋グランパスエイトのコーチに就任。ネルシーニョ監督の更迭に伴い2005年9月に監督代行、10月からは監督に就任してシーズン終了まで指揮を執った。2015年から横浜FCの強化育成テクニカルダイレクターに就任。ミロシュ・ルス監督の体調不良に伴う辞任に伴い、同年9月15日に監督に就任して シーズン終了まで指揮を執った。2016年シーズンにルス監督復帰後は元に戻っていたが、同年6月にルス監督が体調不良により監督を辞任したことに伴い、再び監督に就任した。2017年10月15日、成績不振により解任された。
2004年にワープエンタテインメント専属女優としてAVデビュー。ワープエンタテイメントが新人女優を専属とするのは彼女としいな怜、寧々の3人が初めてのことであった。2005年に引退。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積3,377 km² (1,304 mi²) である。このうち3,343 km² (1,291 mi²) が陸地で34 km² (13 mi²) が水域である。総面積の1.02%が水域となっている。
表浜ブルーウォーク（おもてはまブルーウォーク）とは、愛知県豊橋市の学生らが中心となって始まった、愛知と静岡の県境からスタートし、おおよそ10日間かけてゴールの伊良湖岬灯台を目指す表浜海岸（片浜十三里）延べ50Kmの海岸清掃活動である。2007年に行われた第一回ブルーウォークの参加者は約100名、翌年は約300名、2009年で第三回を迎えたこの活動は参加者600名を超える規模の海岸清掃活動となった。2017年現在の主催団体はBLUE WALKである。
愛知県豊橋市と田原市にまたがる表浜海岸は全国的にも珍しい全長約50キロの弓状の砂浜と海岸崖や丘陵地から形成された海岸である。アカウミガメの有名な産卵地としても知られる自然豊かな海岸であるが近隣市街の河川や遠洋から漂着する生活ゴミの増加によって、景観の悪化やゴミ漂着物に絡まったり誤飲してしまう生物への影響が懸念されている。このような海岸ゴミの問題と個々人の生活は密接に関係しており、さまざまな問題の解決には一人一人のライフスタイルの改善が必要である。このような観点から、地元大学生ら若者が中心となって始まった海岸清掃が表浜ブルーウォークである。この活動は、「歩くスタイルの海岸清掃」を特徴としており、清掃時間中は終始歩きながらゴミを拾い続ける。一日の清掃区間が終了すると、翌日は前日のゴール地点から清掃を開始、10日間かけて表浜海岸50kmの全てを歩いて清掃する。表浜ブルーウォークは幅広い市民に対する環境意識の向上、啓蒙活動に主眼がおかれているため、ゴミの量や参加人数に関わらず一定区間の清掃を行っており、また活動期間中にはメディアへの働きかけや、表浜や海岸ゴミに関連したワークショップを開催している。
毎年8月中旬に開催され、参加者はBLUE WALKが一般公募により募る。参加期間は10日間のうち個人の都合に合わせ選ぶことができる。海岸清掃のスタートは県境の東細谷から始まり、概ね一日あたり6kmの区間を清掃しながらゴールの伊良湖岬灯台を目指す。清掃時間中は猛暑に備えて水やテントを備えた並走車が参加者をサポートしている。宿泊施設には地域の民家や公民館、廃校などを利用しているため宿泊日数の多い参加者であっても金銭的な負担は低い。 活動期間中はさまざまなワークショップが開催され、ゴミ拾いだけでなく海岸やその地域の問題についての勉強会やゴミを利用したイベント、参加者同士の交流会などが行われる。2009年度においてはゴミを利用した砂とゴミのアート、「ゴミがえり」や清掃中に拾ったペットボトルと参加者から募って集めたキャンドルを利用した「募キャンドルナイト」、NPO法人表浜ネットワークによる「表浜海岸とウミガメについて」の講演会などが開催された。またゴミ拾いと並行して海岸ゴミの種類調査や海岸に流れ着いたライターから製造元の国を特定するライタープロジェクト、回収したペットボトルのキャップから得られた売却益を開発途上国の子どもへのワクチン代として寄贈するエコキャップ運動などが行われた。2009年度の調査によれば、回収したごみの総量は約3トン、漂着ゴミの1/4ほどがペットボトルであり、80%以上が日常生活由来のゴミであった。
幼い頃から絶対音感を持ち、両親の影響もあって子供の頃から主にクラシック音楽を聴いて育つ。5歳でピアノとソルフェージュ、聴音を習い始め、幼稚園の頃には短い歌を作曲し、楽譜も残っているという。小学生の時は作曲塾に通い、ある曲をショパン風やベートーベン風に即興でアレンジして弾いたり、クラスターで（いっせいに）音を鳴らして聴音するなどのレッスンを受けていた。ミッションスクールに6年間通ったが、この時に触れた教会音楽も、自分の音楽的バックボーンの1つになっているという。しかし、将来は漠然とだが、松任谷由実のようなマルチ・シンガーソングライターを目指していたため、中学の時からバンドを作り、オリジナル曲を沢山作曲していた。高校2年生の時に芸大受験を意識し、超スピードで芸大和声と対位法の課題をこなした。音大に進むきっかけは、YMOの坂本龍一が東京芸術大学作曲科卒と知ったため。大阪音楽大学作曲学科に入学後、友人に誘われピアノ2台の女性2人組ポピュラーバンドを組み、ヤマハポピュラーソングコンテストに出場（準決勝まで進出）。大学時代に学生課の、アルバイト斡旋の張り出しを見たのがきっかけで、コナミで作曲のアルバイトを始め、『グラディウス』『沙羅曼蛇』を手掛けた。作曲に用いていたのはヤマハのポータサウンドで、作ったものをサウンドスタッフに聴いてもらい、楽譜にして、打ち込んでもらったものを聴き、データの間違いをチェックしたり、音色のニュアンスなどを伝えたりして、その繰り返しで作品を仕上げていたという。グラディウスのバブルシステム基板で鳴る「モーニングミュージック」は東野作ではなく、先に在籍していた作曲アルバイトの先輩二氏いずれかの作曲ということである。（東野は作曲アルバイトの三人目だった）大学では作曲を専攻し、シンセサイザーの授業を取って「MOOGIIIC」の仕組みを学んだが、当時のMOOGシンセサイザーは音が安定せず、突然音が出なくなったりしたため、授業が中断することも度々だった。シンセサウンドの入り口はクラフトワーク、YMOだったが、当時の大阪音楽大学は「現代音楽至上主義」的な雰囲気が色濃く、メロディー、ハーモニー、リズムという、音楽の三要素を時代錯誤と見做す異質な世界に来てしまったことに戸惑いを覚えた。また、大学内の雰囲気としてポピュラー音楽系は蔑視されていたため、隠れキリシタンのように、一部の人とこそこそYMOの話をしていた。新卒としてコナミから内定が出ていたが辞退し、卒業後はリクルート社に入社。その後中途採用でコナミに再入社した。コナミ復帰後は『グラディウスⅢ-伝説から神話へ-』『魂斗羅スピリッツ』などの作曲を担当。コナミ矩形波倶楽部のメンバーとして数々の作品を送り出した。自身が手掛けていた『幻想水滸伝』は、音楽的にも成功を収めたため、『幻想水滸伝II』では、彼女自身がスコアを書きヨーロッパのオーケストラの演奏を録音するために、実際にヨーロッパまで出向いている。フルオーケストラの譜面を書ける数少ないゲームミュージックの作曲家の一人。しかし『幻想水滸伝III』からは本人の意向で離れた。現在1児の母。音楽活動を再開している。
高校卒業後に上京し、会社勤めをしていたときモデル事務所にスカウトされ芸能界入り。最初はサンミュージックで歌のレッスンを受け、やがて『電人ザボーガー』（フジテレビ）に主人公のライバル・秋月玄役での出演が決まる。当時は演技経験がほとんどない状態だったため緊張の連続で、普通の芝居よりもバイクや火薬を使うアクションシーンの方がホッとしたと、のちに振り返っている。その後、東映京都の劇場映画への出演を経て、1977年には『ジャッカー電撃隊』（テレビ朝日）に大地文太（クローバーキング）役としてレギュラー出演。その前に出演していた映画の役作りで頭を剃り上げていたため、撮影開始当初はカツラを着用していた。一方、作品に関しては演技経験を積んでの出演だったので余裕を持って取り組むができたという。1979年に芸能界を引退するが、2000年代には『ジャッカー電撃隊』で共演した吾羽七朗の主宰するステージ・E-1の活動で芸能界に復帰している。特技は、空手、ボクシング。既婚で三人の子供がいる。
事故現場となった橋は、アトランティックシティをアメリカ本土から分離していた「ザ・スルーフェア (The Thoroughfare)」というクリークを横断するもので、新設されたばかりであった。1906年10月28日の日曜日、この橋は小船を通すために開橋していた。橋を防護している信号は連動装置で動いており、橋が元の位置に戻って列車が走行できるようになった時にのみ信号が進行を現示するようになっていた。 午後2時20分、1時間前にカムデンを発車した東行きの始発列車が橋を横断しようとしたが、65 km/h（40 mph）で橋の上を走行中に、脱線した。数秒間枕木に沿って揺れながら進んだ後、前方の2両が15フィート下の水中に沈んだ。ドアが閉まり貫通扉が閉められていたため、乗客には脱出する機会はほとんどなかった。後続車両は少しの間橋の上部構造からぶら下がっていたが、やがて水中に滑り落ちた。3両目に居た制動手は列車が落ちる前に急いで後部ドアを開け、多くの乗客を逃げられるようにしたが、前の2両からは1人か2人ほどしか逃げ得なかった。前方車両の乗客は窓を破壊し、彼ら自身だけでなく他の人々も救助しようと数回車内に戻った。ボートと橋から下ろされるロープ両方からの救助活動がすぐに指示されたのは後部の車両であった。5000人から1万人程度の群衆が30分の間に集まった。彼らの多くは知人や友人が電車で来るのを待ち迎えてた人々であり、終点から非常に近くで起こった事故であった。幸い14人の乗客が前の停車駅のプレザントビルで列車を降りていたが、乗っていた53人が事故で水死した。
電化された後の橋の動作は、わずか1か月前にテストされたばかりだった。跳ね橋が動作した後、西行き列車は既に横断していたが、その際に異常は起きていなかった。調査により、信号の連動装置は橋の横方向の位置によってのみ動作し、橋の高さは考慮されていなかったことが明らかになった。橋の連結を解除するためには橋をわずかに上げる必要があったが、事故当時、橋は正しい高さに戻っていなかった。西行き列車はその重量が橋を押し下げたため通過することができたが、同じ事が東行き列車には起こらず、新品の車両のうち2両が完全に9メートル（30フィート）の水中に沈むことになった。この事故の結果として、ペンシルバニア鉄道（ウェスト・ジャージー・アンド・シーショア鉄道の親会社）で働いていたパブリック・リレーションズの専門家であるアイビー・リーが事故現場で会社を説得してジャーナリストに声明を発表させたことにより最初のプレスリリースとみなされるものが作成された。ニューヨーク・タイムズは1906年10月30日にその声明を原文のまま印刷した。
マネト（ラテン語: Manetho、生没年不詳）は紀元前3世紀の古代エジプトの歴史家、神官。プトレマイオス朝に仕えたエジプト人であり、ギリシア語で著作を行った。歴史書『アイギュプティカ』で示した時代区分は、 現代もエジプト年代学の基礎となっている。
マネトはラテン語による名で、マネトーとも表記される。ギリシャ語形ではマネトーン（Μανέθων / Manethōn、長母音を略してマネトンとも）またはマネトース（Μανέθως / Manethōs）。
マネトはエジプト人であったが、彼の時代（紀元前300年前後）はヘレニズム系のプトレマイオス朝の時代であり、彼もプトレマイオス1世・2世に仕えたためギリシア語で著作を行った。また、神官としてヒエログリフも解読できたとみられ、その能力が著作に生かされたとみられている。マネトの著作は現存しておらず、断片部が引用されてその内容が知られている。代表的なものとして『アイギュプティカ』（古代ギリシア語: Αἰγυπτιακά、アルファベット表記：Aegyptiaca。『エジプト史』『エジプト誌』とも呼ばれる）があり、古代エジプトの時代区分（「第○○王朝」）はアイギュプティカに基づいている。その他にもマネトが記したとされる著作も現存しておらず、中には彼の著作かどうかも不明なものもある。
お歯黒（おはぐろ）とは、明治時代以前の日本や中国南西部・東南アジアの風習で主として既婚女性、まれに男性などの歯を黒く染める化粧法のこと。
日本では古代から存在したとされ、主に民間では明治時代末期まで、東北など一部地域では昭和初期まで見られた。むらなく艶のある漆黒に塗り込めたものが美しいとされ、女性の化粧に欠かせないものであった。現在では、審美観の変化から、大多数の人がお歯黒を美しいものとはとらえておらず、伝統演劇や花柳界以外では美的な要素よりも醜悪さや滑稽さを演出する道具として用いられることが多い。
「お歯黒」というのは日本の貴族の用語である。「おはぐろ」の読みに鉄漿の字を当てることもある。御所では五倍子水（ふしみず）という。民間では鉄漿付け（かねつけ）、つけがね、歯黒め（はぐろめ）などとも。
きれいに施されたお歯黒には、歯を目立たなくし、顔つきを柔和に見せる効果がある。谷崎潤一郎も、日本の伝統美を西洋的な審美観と対置した上で、お歯黒をつけた女性には独特の妖艶な美しさが見いだされることを強調している。谷崎の小説『武州公秘話』には、討ち取った敵将の首にお歯黒を施すところを見学し言い知れぬ興奮を覚える少年武州公も描かれる。また、歯科衛生が十分に進歩していなかった時代には、歯並びや変色を隠すだけでなく、口腔内の悪臭・虫歯・歯周病に予防効果があった。お歯黒は、江戸時代以前の女性および身分の高い男性にとって、口腔の美容と健康の維持のため欠かせないたしなみであった。ただし、お歯黒を見慣れない人々にとって、黒い歯は奇異で醜悪なものと映り、単に遅れた奇習と見なされたり、美容・衛生以上の特別な目的があるものと曲解される場合も少なくない。実際、幕末に日本を訪れた多くの欧米人が、お歯黒は女性を醜悪化する世界に稀にみる悪慣習と評している。ラザフォード・オールコックはお歯黒は故意に女性を醜くすることで女性の貞節を守る役割があると推測している。歴史社会学者の渡辺京二は著書「逝きし世の面影」の中で、これを否定し、お歯黒はマサイ族に見られるような年齢階梯制の表現であると考察している。つまり自由を満喫し逸脱行為すら許容されていた少女が、お歯黒と眉を抜くという儀式によって、妻の仕事、母の仕事に献身することを外の世界に見える形で証明するためのものとしている。現代の日本では、一部の伝統演劇や花柳界を除くと、お歯黒は醜悪さや滑稽さを演出する道具として用いられることが多く、美容目的の化粧としての意味づけはほぼ完全に失われている。
鉄漿を「かね」と読むと、染めるのに使う液を表す。主成分は鉄漿水（かねみず）と呼ばれる酢酸に鉄を溶かした茶褐色・悪臭の溶液で、これを楊枝で歯に塗った後、五倍子粉（ふしこ）と呼ばれる、タンニンを多く含む粉を上塗りする。これを交互に繰り返すと鉄漿水の酢酸第一鉄がタンニン酸と結合し、非水溶性になると共に黒変する。歯を被膜で覆うことによる虫歯予防や、成分がエナメル質に浸透することにより浸食に強くなる、などの実用的効果もあったとされる。毎日から数日に一度、染め直す必要があった。鉄屑と酢で作れる鉄漿水に対し、ヌルデの樹液を要する五倍子粉は家庭での自作が難しく、商品として莫大な量が流通した。江戸時代のお歯黒を使用する女性人口を3500万人とし、一度に用いる五倍子粉の量を1匁（3.75g）として、染め直しを毎日行っていたと仮定した場合、1日の五倍子粉の消費量は20トン弱になったと考えられている。なお五倍子粉は利用が幅広く、お歯黒の他、黒豆の着色や革の鞣しにも用いた。現在も着色料として利用されている。ポーラ文化研究所が「和漢三才図会」を参考に再現実験を行った際には、酒、酢、米糠を混ぜた水に古釘などを入れて半年ほど寝かせた「お歯黒水」を作り、五倍子粉を加えて完成させた。また簡便にした処方として、鑑真和尚が香登の僧侶たちに伝えたとされる粉末のお歯黒があり、五倍子粉、緑バン、カキ殻を合わせた粉末から作られた。拒否反応が少なく安全であるなど利点が多かったが、家庭で作れる鉄漿水に比べて高価であるという難点があった。演劇用には松脂に墨を混ぜたものが使われた。現代ではトゥースワックス（蝋に墨を混ぜたもの）が多いが、本式の鉄漿も絶滅はしておらず、歴史研究家や歯科技師から成る民間団体「香登お歯黒研究会」によって、鑑真の製法に近いお歯黒「ぬれツバメ」が製造販売されている。
まんが甲子園（まんがこうしえん）とは高知県などが主催する、高校生（ただし、高等専門学校は3年生まで、特別支援学校は高等部在籍のみ参加可能）を対象とした全国規模の漫画コンクールである。毎年8月に、高知市で開催されている。正式名称は「全国高等学校漫画選手権大会〜まんが甲子園〜」。本項では一般的な呼称である「まんが甲子園」として記述する。
1992年より、全国の高校漫画サークル日本一を決定する大会として開催されている。2007年には漫画愛好家として知られる麻生太郎が挨拶を行った。主催は、高知県、まんが王国・土佐推進協議会。共催は、高知県高等学校文化連盟。会場は2001年までは高知ぢばさんセンターで以降はかるぽーと及びその周辺。高知県出身の漫画家は、JET・中平正彦・西原理恵子・山田章博・横山隆一（以上5名は高知市出身）・はらたいら・やなせたかし・青柳裕介（以上香美市出身）・黒鉄ヒロシ（佐川町出身）・徳弘正也（大豊町出身）・弓月光（いの町出身）・窪之内英策など数多いことから、高知市や県にとって漫画は貴重な文化資源と考え、市民にも漫画に親しんでもらうことと、地域振興などの目的で行われている。参加は、学校単位1チーム3 - 5名（2007年までは、1チーム5名だった）となり、テーマに基づいた作品を大会事務局（高知県庁内に設置）に送付する。予選審査で本選出場校30校を決定する（都道府県によっては予備審査を実施する場合あり）。1日目は、当日に発表される統一のテーマに基づいて一定時間内で作品を描き、審査を行う。ここで決勝出場校15校が選ばれる。残り15校については敗者復活戦として、翌日の朝までに再度描いた作品（ただし、宿舎の部屋を画材等で汚してはいけない）で審査が行われ、5校が復活。計20校が決勝出場となる。2日目の決勝戦は新たなテーマが出題され、一定時間内に作品を描き、審査によって入賞校を決定する。ブースは初日は30小間、2日目は20小間となっており1小間あたり大会事務局からイラストボード・画筆・筆洗・パレット・アクリルガッシュ・3人〜5人分の水とスポーツドリンクが配備される。また各校の漫画サークルで使用している画材・パソコン（グラフィックソフトインストール済み）とペンタブレットとプリンターを持参しても会場内にある画材物販ブースで調達してもよい。協賛スポンサーは公式ディスプレーモニターとして三菱電機・公式エアラインとしてANA・公式ドリンクとしてダイドードリンコ・公式画材としてアイシー・公式ペンタブレットとしてワコム・公式グラフィックソフトとしてセルシス・公式メディアパートナーとして放送部門にBSフジ（ジャパコンTV名義）、動画配信部門にニコニコ（ニコニコ生放送名義）・公式オンラインコミックサイト兼コミックアプリとしてNHN comico・公式電子書店としてeBookJapanが名を連ねていて、このうち三菱電機・ANA・アイシー・BSフジ・NHN comico・eBookJapanの6社はスポンサー賞を用意している。関連イベントとして声優トークショーやアニソン歌手によるライブや漫画業界に関するシンポジウムや小学館（少女コミックグループ（Sho-Comi・ベツコミ・Cheese!）・サンデーグループ（月刊少年サンデー・少年サンデーS・週刊少年サンデー・裏サンデー・サンデーGX・サンデーうぇぶり）・週刊ビッグコミックスピリッツ・コロコログループ（月刊コロコロコミック・別冊コロコロコミック・コロコロイチバン!・コロコロアニキ）等）・集英社（りぼん・マーガレットグループ（マーガレット・別冊マーガレット・ザ マーガレット）・マンガMee・ジャンプグループ（最強ジャンプ・Vジャンプ・ジャンプスクウェア・週刊少年ジャンプ・週刊ヤングジャンプ・となりのヤングジャンプ・グランドジャンプ・ウルトラジャンプ・少年ジャンプ+）等）・講談社（なかよし・少女フレンドグループ（少女フレンド・別冊フレンド）・マガジングループ（月刊少年マガジン・別冊少年マガジン・少年マガジンエッジ・マガジンスペシャル・週刊少年マガジン・週刊ヤングマガジン・月刊ヤングマガジン・ヤングマガジンサード・マガジンポケット）等）・KADOKAWA（ASUKA・コミックジーン・月刊少年エース・コミックアライブ等）・秋田書店（月刊プリンセス・チャンピオングループ（月刊少年チャンピオン・別冊少年チャンピオン・週刊少年チャンピオン・ヤングチャンピオン・チャンピオンRED）・マンガクロス等）・一迅社（月刊コミックZERO-SUM・月刊ComicREX等）・ホビージャパン（漫画の描き方や技法に関する書籍）・NHN comico（comico）・少年画報社（ヤングキンググループ（ヤングキング・アワーズ・アワーズGH・BULL））・スクウェア・エニックス（ガンガングループ（少年ガンガン・ヤングガンガン・ガンガンONLINE・ガンガンJOKER・ビッグガンガン）・月刊Gファンタジー・マンガUP!）・コミックスマート（GANMA!）・コアミックス（ゼノングループ（月刊コミックゼノン・WEBコミックぜにょん））・DeNA（マンガボックス）・アムタス（めちゃコミック）による出張編集部の設置やまんが大喜利大会や漫画家によるライブドローイングや事前予約制のワークショップを開催している（第23回大会では出張編集部以外のイベントは平成26年8月豪雨に伴う避難所設置により中止となった）。世界各国にも門戸を開いており、2017年に韓国の全南芸術高校が優勝したときは「アニメの本場、日本の鼻をへし折った韓国の高校生5人組」と韓国の中央日報で報じられるほどの知名度がある。
「映画音楽は映像・作劇に溶け込むことで、初めて効果を生み出せるもの」という信念に立ち、自分の音楽がいかに映画に貢献できるかということに徹底してこだわり続けた。そのため、画に合わせるために自曲をカットすることにも何ら躊躇はなく、しかし一方では「劇伴」という映画音楽を意味する業界用語に関しては「戦前から連なる映画音楽に対する差別用語」として激しく嫌悪し続け、「俺は劇の伴奏なんか一度たりとも書いたことはない！」（2010年キネ旬ムック「オールタイム・ベスト映画遺産・映画音楽篇」キネマ旬報社）、「劇伴なんて言葉を使う監督とは組みたくない」（1991年の映画「大誘拐」パンフレットより）といった発言を多く残している。映画音楽のサウンドトラック・アルバムが見直された1970年代後半になると、自作サントラを組曲に編曲したものをレコード用に書き下ろすことも多くなり、その代表が『あゝ野麦峠』『皇帝のいない八月』である。これはレコードを通して映画や映画音楽に興味を持ってもらえたらという、自身の願いをこめたものでもあった。黒澤明とは、『生きものの記録』の仕上げを担当したことを契機に、以後『赤ひげ』までコンビを組む。『蜘蛛巣城』では能楽を勉強してその要素を取り入れ、『隠し砦の三悪人』では軽快なマーチ「六郎太のテーマ」を作曲した。黒澤作品の音楽で最もよく知られる「ドーン、ドーン」という打楽器の音は、元々佐藤が作ったものであるが、『影武者』の池辺晋一郎、『乱』の武満徹がティンパニのみで表現したのに対し、佐藤のそれは和太鼓を交えるものであり、作品世界に奥行きを与えるものに仕上がっている。黒澤とは『影武者』のとき決裂したが、理由は黒澤の要望が「グリーグのペールギュントそっくりに作ってくれ」というものであり「いかに天才でも名曲そっくりで、それを超える作品は作れない」と断ったために起きた軋轢だった。特撮作品も手がけており、中でも『日本沈没』はその「滅亡と復活」をテーマにしたサントラが知られている。本編に流れるのはジャズ・シンフォニーを基調にしたものであるが、その用法においては東京壊滅のシーンに「復活のテーマ」をぶつけるなど、従来の常識とは異なった曲付けをしている。戦争映画では東宝の8・15シリーズを手がけているが、『沖縄決戦』では離島の集団自決シーンにわざと明るい音楽をあてて、曲の基本は沖縄古来の琉球音階に置くものの、三線など沖縄固有の楽器は用いず、オーケストラで演奏した。佐藤の戦争作品でもっとも有名で人気があるのは『日本海大海戦』の「日本海マーチ」であり、金管楽器と木管楽器が織り成す軽快な行進曲に男女混声合唱が加わるこの曲は、戦争音楽の傑作として知られている。日本アカデミー賞の音楽部門は何度も受賞しており、中でも第1回の『幸福の黄色いハンカチ』は、叙情たっぷりに夫婦の愛を歌い上げる「勇作と光枝のテーマ」、ロードムービーにふさわしい軽快でリズミカルなサントラは佐藤の楽曲の代表といえる。作曲手法については、まず脚本を読み、優れた脚本であれば、行間からすらすらと曲が聴こえてきて、悪い脚本だと何も聴こえず困ってしまったという。ラッシュは「何度も見ると印象が薄くなる」という理由で、1度だけ観て、そのときの印象を大切にして曲想を練り、監督との打ち合わせに臨んだという。基本的にジャズが曲調の基礎にあったが、その枠にとらわれず、ときにはシンセサイザーを使うなど革新的な一面もあった。予算が許す場合は大編成のシンフォニー風でまとめることも少なくなく、そのひとつ『皇帝のいない八月』のプログラムでは、自分の育ったような地方都市では映画館がオーケストラ音楽に触れる貴重な場であったと記し、下記のコンサート活動にも通じる思いを語っている。映画音楽専門の作曲家として、生涯に300を超える作品に携わったが、映画を通して管弦楽の響きに親しんで欲しいという思いもあり、郷里の留萌市をはじめ各地で映画音楽を中心としたコンサートを幾度も開いた。
・広島県江田島市立中町小学校・北海道留萌市立沖見小学校(現在は廃校)・北海道札幌市立新川中学校
『ゴジラ FINAL WARS』では佐藤が過去に担当したゴジラ作品からの曲が使われているが、クレジットに名前は入っていない。
打製石器は人類の最も古い道具の一つと考えられ、アウストラロピテクスが使っていたとする説もある。他の動物でも石を道具として使用する例はあるが、加工するのは人間だけである。ただし、チンパンジーでそれに近い例があるともいう。
オルドワン型石器群は、ヒト科人類による最古の石器群と言われている。礫の一部を打撃して造るチョッパー・チョッピングツールを主体とする。この石器群は、ケニアのトゥルカナ湖東海岸の諸遺跡やタンザニアのオルドヴァイ峡谷の遺跡などで出土している。因みに、この石器の担い手はホモ・ハビリスもしくは頑丈型猿人と推測されている。
磨いた石器である。なお磨製石器はJ.ラボックによって新石器時代の指標とされたが、実際には中石器時代に当たる紀元前9000年に北西ヨーロッパや西アジアで局部磨製石器が出現している。
石製品とは、利器や武器でない石皿、磨石（すりいし）、砥石、台石（だいいし）、敲石（たたきいし）などの総称。石製の装身具や古墳時代以降の石製の道具類は、石製品あるいは石造物などとよんで区別するのが一般的である。
レキシントン（Lexington）は、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ミドルセックス郡に位置する町。2000年の国勢調査では、総人口30,355人。
レキシントンはボストンの北西の郊外に位置し、1640年に初めて入植され、1713年に町として発足した。1775年4月19日、アメリカ独立戦争の最初の銃声が放たれた場所として知られる（レキシントン・コンコードの戦い）。マサチューセッツ州ではこれを記念して4月19日を祝日に定めている。レキシントン・コンコードの戦いで戦場となった市内中心部の広場に建立されたミニットマン像(ジョン・パーカー像)は全米で有名であり、この像を見ようと、全米各地から観光客がやってくる。ウェブの発明者として知られるティム・バーナーズ＝リー、言語学者ノーム・チョムスキーなど多数の著名人が居を構えている。また、村上春樹の短編小説『レキシントンの幽霊』の舞台もこのレキシントンである。
レキシントンは北緯42度26分39秒、西経71度13分36秒 (42.444345, -71.226928)に位置している。アメリカ合衆国統計局によると、この町は総面積42.8 km² (16.5 mi²) である。このうち42.5 km² (16.4 mi²) が陸地で0.4 km² (0.1 mi²) が水地域である。総面積の0.85%が水地域となる。
2000年現在の国勢調査で、この町は人口30,355人、11,110世帯、及び8,432家族が暮らしている。人口密度は714.6/km² (1,851.0/mi²) である。266.8/km² (691.1/mi²) の平均的な密度に11,333軒の住宅が建っている。この町の人種的な構成は白人86.13%、アフリカン・アメリカン1.13%、先住民0.08%、アジア10.90%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.34%、及び混血1.41%である。ここの人口の1.41%はヒスパニックまたはラテン系である。この町内の住民は26.4%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が3.5%、25歳以上44歳以下が22.7%、45歳以上64歳以下が28.5%、及び65歳以上が19.0%にわたっている。中央値年齢は44歳である。女性100人ごとに対して男性は88.7人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は83.5人である。この町の世帯ごとの平均的な収入は96,825米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は111,899米ドルである。男性は81,857米ドルに対して女性は50,090米ドルの平均的な収入がある。この町の一人当たりの収入 (per capita income) は46,119米ドルである。人口の3.4%及び家族の1.8%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の3.2%及び65歳以上の3.4%は貧困線以下の生活を送っている。
収容人数は14,000人。主にサッカーの試合に用いられる。現在、オマーンリーグに所属するアル・スワイクがホームスタジアムとして使用している。サッカーオマーン代表のホームスタジアムとしても利用されており、2014 FIFAワールドカップ・アジア予選では、二次予選のミャンマー戦と三次予選のサウジアラビア戦で使用された。
国道P-8号線（こくどうぴーはちごうせん、英語: P-8）は、エリトリアの第1級国道。
整数全体が加法に関して成す無限巡回群 Z 上の指標は、生成元である 1 の行き先によって決まる。つまり、Z 上の指標 χ に対し χ(n) = χ(1)ⁿ が成り立ち、さらにこの式は T から χ(1) となるべき値を任意に選ぶことで定まる。したがってこのことから、Z の代数的双対群が円周群 T に同型であることは直ちにわかる。コンパクト集合上一様収束の位相はこの場合、各点収束位相に一致する。またこの位相が複素数全体 C における通常の位相を円周群に制限したものに一致することも簡単に示される。以上のことから Z の双対群は T に自然同型である。逆に T 上の指標は適当な整数 n によって z → zⁿ の形に書ける。T はコンパクトゆえ、一様収束位相であるその双対群上の位相は離散位相となり、結果として T の双対は Z に自然同型となる。実数全体の成す加法群 R は自身の双対群に同型で、R 上の指標は r → eⁱθʳ の形に書ける。このような双対性に関して、次の節で導入するフーリエ変換は R 上の古典的な意味でのフーリエ変換と一致する。
可換群の場合と同様の非可換群 G に対する理論は存在しない。なぜならば、この場合表現の同型類の適切な双対対象は一次元表現だけを含むことはできず、群とはならないからである。非可換な場合への一般化として有効なものが圏論において存在し、淡中クライン双対性と呼ばれる。しかし、これは G^ 上のプランシュレル測度に関する問題に対処しなければならず、調和解析に関係するものからは話がそれてしまう。他にも非可換群に対する双対理論の類似物は存在していて、いくつかは作用素環論の言葉で定式化されている。基本的な出発点は群 G の群環と双対群 G^ の関数環とが同型になっているということである。
ポントリャーギン-ファン・カンペン (P-K) 双対性はいくつかの方向へ拡張することができる。S.Kaplan は「ポントリャーギン双対性の拡張」において局所コンパクトハウスドルフ可換群の任意濃度の直積と可算逆極限が P-K 双対性を満たすことを示した。後の 1975 年 R.Venkataraman は「ポントリャーギン双対性の拡張」において他の事実のとともに P-K 双対性をもつ可換位相群の任意の開部分群がそれ自身 P-K 双対性を持つことを示した。さらに最近になって、S. Ardanza-Trevijano と M.J. Chasco は上述のカプランの結果を拡張し、「位相アーベル群のシーケンシャル極限のポントリャーギン双対性」において、P-K 双対性を満たすアーベル群列の順極限と逆極限が P-K 双対性をもつのはその群が距離化可能であるかまたは kω-空間であるときであり、必ずしも局所コンパクトである必要はないが、それ以外にいくつかの条件がその数列に関して満足されなければならない。
全米映画俳優組合賞キャスト賞（Screen Actors Guild Award for Outstanding Performance by a Cast in a Motion Picture）は、映画俳優組合が与える賞の一つである。
ポリネシアン・トライアングル（Polynesian Triangle）とは、北端をハワイ諸島、南東端をラパ・ヌイ（イースター島）、南西端をアオテアロア（ニュージーランド）の3点を結んで出来る三角形。ポリネシアの構成を簡単に定義するのによく使われる。ポリネシア文化圏の面積はヨーロッパの約3倍。ハワイとニュージーランドの距離は約8,000kmで、これは北京とロンドンの距離に等しい。三角形の中にある多くの島ではアウストロネシア語族のマレー・ポリネシア語派に属するポリネシア諸語がつかわれている。ポリネシア人は言語だけでなく、伝統文化、芸術、宗教、学術などもよく似ている。人類学者の間では、全ての近代的ポリネシア文化は、南太平洋に移住したマレー系ポリネシア人の作った、ただひとつのプロトカルチャーを受け継いだものであると信じられている。ラピタ人も参照。但し、ポリネシア文化圏は、この三角形以外にも、ミクロネシアやメラネシアに飛び地のように残っており、これらは域外ポリネシア（Polynesian Outlier）と呼ばれる。主なポリネシアの文化としては、ニュージーランドのマオリ、ハワイ諸島、イースター島、サモア諸島、フランス領ポリネシア、クック諸島、トンガの各島の先住民ごとの文化がある。
あり合わせの材料で簡単で、安く、美味しく作れるアイデア料理のレシピを紹介したもので、冷凍食品やレトルト食品、缶詰などコンビニで手に入る既成品をベースとしたのが最大の特徴であり、当時としては非常に画期的なレシピ集であった。また後述するとおりテレビアニメやバラエティ番組の放送、丸美屋食品工業からこの漫画とのタイアップ商品のふりかけが発売、更に松下電器（現・パナソニック）による電子レンジメニューでの展開と、各種メディアミックスも行われた。その中のメニューである「ゴハンバーグ」はTBS系のクイズ番組クイズダービーの問題で使用されたことがある。特筆すべきはこれらメディアミックスの大半が漫画の連載終了後に行われていることで、作者のたけだは後年「これといったキャラクターやストーリー、背景がない漫画作品でここまでメディアミックス展開されたのを非常に不思議に感じており、逆に特に決まっていないからこそ数多くの展開が出来たのではないか」と文庫版のあとがきで述べている。　テレビアニメは、1989年7月5日から1990年1月31日まで日本テレビ系列の深夜番組『11PM』の1コーナーとして放送された（よみうりテレビ制作分）。バラエティ番組は1992年から1994年までテレビ朝日で放送された。
リクルート『フロム・エー』（関東・関西版のみ）にて1985年7月から連載。原作はたけだみりこ、東京ブリタニアン。ショート・ストーリーと、そのストーリーに関係するイージー・クッキングの紹介とレシピが載るパターンで構成される。料理そのものも写真ではなくイラストで掲載という料理本では珍しい体裁をとっている。単行本は、リクルート出版（メディアファクトリー）から『セイシュンの食卓』全4巻と番外編『いつものコトだけど』、『THE BEST』、『蔵出しBEST』、『セイシュンの食卓 できたて丼』、また、角川書店から角川文庫版全4巻『セイシュンの食卓（1）勇気編』、『セイシュンの食卓（2）情熱編』、『セイシュンの食卓（3）愛情編』、『セイシュンの食卓（4）感涙編』が発売されたが、いずれも現在は絶版。その後、2009年にはメディアファクトリーの「MF文庫」から『蔵出しBEST』と『セイシュンの食卓 できたて丼』の文庫版『楽笑カンタン編』『愛の丼ぶり編』が発売された。単行本には作品には読者からのアイデア料理のほか、オーソドックスな料理やパーティー料理のレシピも追加された。また、たけだ以外の作者が描いた漫画（もちろんメニューつき）が掲載されている。2014年10月に新連載の『セイシュンの食卓After』と旧作が読むことができるWEB漫画サイト『セイシュンの食卓』がオープンした。
1989年7月5日から1990年1月31日まで、深夜番組『11PM』の1コーナーとして毎週火曜日に週1回のペースで放送された。よみうりテレビ初の深夜アニメ。『11PM』本編との連動で、このアニメが流された後にその料理をスタジオ出演者がスタジオで実際に作り、そして司会者の藤本義一らが試食をするというものだった。1話につき3分で、全25話が制作された。ビデオは、11PMビデオ『EASY COOKING ANIMATION セイシュンの食卓』として発売された。1巻につき5作品が入っているが、その後のソフト展開は行われていない。アニメの制作会社マッドハウスでは、作品の料理を実際に作り、スタッフ一同で試食する会を催している。
1992年4月4日から1994年3月26日まで、毎週土曜日23時55分からの1時間番組として放送された。番組の司会は、東国原英夫（当時はそのまんま東）と相原勇が務め、視聴者投稿によるアイディア料理を試食しに行くロケコーナー「おじゃまします」では蛭子能収がレポーターを務めた。オープニングでは、この番組オリジナルの作画（東と相原の2人を意識したイラスト）が使用された。当時夫婦だった小柳ルミ子と大澄賢也が踊りながら料理をするコーナーが好評だった。作者のたけだは、蛭子が出演するロケコーナーを観た際、「大御所漫画家の蛭子さんをこんな風に使ってしまうなんて・・・」と申し訳ない気持ちになってしまったと述べている。
マレーシア標準時（マレーシアひょうじゅんじ、英語: Malaysia Standard Time, MST または Malaysia Time, MYT、マレー語: Waktu Piawai Malaysia, WPM)は、マレーシアで使用されている標準時。グリニッジ標準時（GMT）および協定世界時から8時間進んでいる。首都・クアラルンプールの地方時は本来GMT+06:46:48である。マレーシア半島（西マレーシア、Peninsular Malaysia）は1880年までこの地方標準時を採用していたが、この年以降シンガポールの標準時であるGMT+06:55:24に移行した。第二次世界大戦終戦後からマレーシアの国家が成立する1963年9月16日までの間は、英領マラヤ標準時（British Malayan Standard Time）としてUTC+7:30を用いていた。1981年12月31日23時30分、にマレーシア半島では時計を30分早めて1982年1月1日00時00分とし、東マレーシア（East Malaysia）で用いられるUTC+8と同一時刻とした。夏時間は導入されていない。
1901年1月1日までは、英領マラヤに立地する天文台の地理的位置に基づいた地方標準時を採用していた。ペナン・マラッカ・シンガポールが当時、天文台を有していたので、3つの海峡植民地がそれぞれの地方標準時を使用した。これら3地域は、分単位の差異があった。1901年1月1日より、シンガポール標準時が海峡植民地と英領マラヤに適用されるようになり、標準時となった。これは鉄道・郵便・電報が普及し、スケジュール設定上の問題を簡素化するために単一の標準時が求められたことにある。シンガポールが選ばれたのは、海峡植民地・英領マラヤを管轄する組織がシンガポールにあったからである。1905年1月1日からは、東経105度の経線が海峡植民地と英領マラヤの標準時を決める経線として採用された。この決定は1904年2月に行われた。東経105度は、UTC+7に相当する。この変更によってフォート・カニング（Fort Canning）の報時球（time ball）が影響を受けたが、同日中に運用を開始した。1920年になるとイギリス本国と同様に、時間を導入する法案が海峡植民地立法評議会に提出された。この時提案されたのは、東経105度の本来の時刻より30分早める、すなわち、UTC+7:30とすることである。その目的は、労働者が仕事の後の余暇時間を拡大することであったが、最初の審議で却下された。12年後の1932年に再び立法評議会に諮られ、30分では時間が大きく変わりすぎるとして議論となった。そこで10分短縮して20分進めることが提案され、2度の審議の後に1932年条例第21号「夏時間条例」（Daylight Saving Ordinance）として通過した。1933年に施行し、同年1月1日から1年間のみ適用されることになった。しかし、1934年と1935年には官報による通達でそのまま継続され、1935年に1932年の条例を改正する形で1935年条例第5号が成立し、年限条項が撤廃され、UTC+7:20がこの地域の標準時として恒久的に採用されることが決定した。1936年には海峡植民地の法律集の第170章に収録された。1941年になると「夏時間条例」が再度改正され、1941年条例第33号となった。これにより、UTC+7:30に変更され、1920年に当初提案された標準時が採用されることとなった。1942年2月16日、大日本帝国は正式に英領マラヤを占領した。そこでこの地域の時刻は1時間30分早い日本標準時（UTC+9）に移行した。日本は1945年9月12日にシンガポールで正式に降伏を表明し、もとの英領マラヤ標準時に戻った。しかし、英領マラヤ標準時に戻った正確な日付は不明である。マレーシア政府は、1981年12月31日にマレーシア半島の時刻を30分進めて東マレーシアと時刻を統一し、UTC+8とすることを宣言した。マレーシアの人口の8割がマレーシア半島に住んでいるため、人口の少ない東マレーシアの方に時刻をそろえるこの変更は、厄介なものであった。
青銅楯隊（せいどうじゅんたい、カルカスピデス、希：Χαλκάσπιδες、ラテン文字転記：Chalkaspides、英語: bronze-shields）はヘレニズム時代、アンティゴノス朝マケドニアによって編成されたファランクス部隊の一つである。青銅楯隊は文字通り青銅の楯を装備した部隊である。彼らはスパルタ王クレオメネス3世との戦い（クレオメネス戦争）にてアンティゴノス3世によって用いられた。青銅楯隊や白楯隊などの諸ファランクス部隊は紀元前168年のアンティゴノス朝の滅亡の際に解散した。また、ポントス王ミトリダテス6世も同名の部隊を持っていたようであり、第一次ミトリダテス戦争のカイロネイアの戦いでルキウス・コルネリウス・スラ率いるローマ軍と戦っている。
ニコラ・ミニャール（Nicolas Mignard、「アビニョンのミニャール(Mignard d'Avignon)」とも呼ばれる。1606年2月7日（洗礼日）- 1668年3月20日）はフランスの画家である。宗教画、神話の場面、肖像画を描いた。生涯の仕事の大半はアビニョンの宗教施設の装飾画の製作であったが、最晩年にはパリで宮廷画家となった。
フランス北部、オーブ県のトロワで生まれた。父親のピエールも画家で、父親と同名の弟、ピエール・ミニャール（1612-1695)は17世紀フランスの代表的な画家の一人となった。地元の画家に学んだ後、当時、宮廷美術の中心のひとつであったフォンテーヌブローに行き、名匠たちの作品を模写して修行し、その後パリで、シモン・ヴーエの工房で学んだとされている。その後、リヨンに住んだ後、1633年頃からアビニョンに移った。リヨンの枢機卿などの後援でローマを訪れ、初期バロック様式を確立した画家アンニーバレ・カラッチの作品を版画家する仕事をして、1636年にアビニョンに戻った。アビニョンでは教会の宗教画や、金持ちの邸の装飾画を主に描いた。 ルイ14世がスペインの王女マリー・テレーズ・ドートリッシュとの結婚のため、アビニョンを訪れたときに、随行した廷臣たちの肖像画を描くことを依頼され、枢機卿ジュール・マザランに気に入られ1660年にパリで働くように命じられた。1663年に王立絵画彫刻アカデミーの会員となった。1664年にアカデミーの教授となり、、副学部長になり、1666年には学部長になった。弟のピエール・ミニャールとアカデミーの院長、シャルル・ルブランとの軋轢においては、ルブランに味方した。息子のポール(Paul Mignard:1639–1691）とピエール(Pierre II Mignard:1640-1725)も画家となった。
真興王の治績として特筆されるものは、積極的な対外戦争と領土拡張である。541年より百済との同盟関係（羅済同盟）を保ち、548年に高句麗が百済に攻め込んだときには百済を助けたが、550年の高句麗と百済との交戦の時には異斯夫を派遣し、両国間の係争地である道薩城（忠清北道槐山郡）及び金峴城（忠清北道鎮川郡）を奪い取った。551年には居柒夫（金荒宗）らを派遣して高句麗領に侵入し、竹嶺付近（慶尚北道栄州市から忠清北道丹陽郡）の10郡を奪った。553年には百済が高句麗から取り戻したばかりの漢山城（京畿道広州市）を含む一帯を奪い、漢江流域に新州を設置した。このことにより百済との関係は悪化し、554年には百済は聖王が伽耶と連合して管山城（忠清北道沃川郡）に攻め入ったが、新羅は逆に聖王を戦死させ、百済と伽耶の連合軍2万9千600を殲滅した。562年には異斯夫と斯多含とを派遣して伽耶を滅ぼし、洛東江下流域を制圧した。この伽耶（大伽耶）の滅亡によって、朝鮮半島南東部はすべて新羅の領域となり、文字通りの三国時代となった。これらの領土拡大については、各地に残る丹陽赤城碑（忠清北道丹陽郡）、昌寧碑（慶尚南道昌寧郡）、磨雲嶺碑（咸鏡南道）、黄草嶺碑（咸鏡南道）、北漢山碑（ソウル特別市）といったいわゆる真興王巡狩碑によっても確認することができる。
領土拡張と平行して、前述の新州（京畿道広州市）のほかに下州（慶尚南道昌寧郡）、比列忽州（江原道安辺郡）などの州を設けて軍主を配置し、たびたび州の改廃を行った。また、城・村には在地の首長を村主としながらも、中央から道使を派遣して支配を強めていった。これらの地方統治を基として軍団制が整えられることとなり、民生と軍政とが一体化した後の六停の確立へとつながっていった。557年には高句麗から得た国原城（忠清北道忠州市）を小京と定め、翌年には貴族の子弟や六部の民を移民させてその充実を図った。
頻度こそ高くはないものの、南北朝の両者との交流を保っている。549年には梁から使者を受け、564年には北斉に朝貢して翌565年2月には＜使持節・東夷校尉・楽浪郡公・新羅王＞に冊封された。同年9月には陳からも使者を受け、566年から571年にかけてはほぼ毎年のように朝貢を行った。盛んに朝貢を行い、また冊封体制下に入ったものの正朔を奉じたわけではなく、先代からの建元に続けて、開国、大昌、鴻済といった独自の元号を使用し続けた。
先代の法興王のすすめた仏教公認をさらに推し進め、皇龍寺・祇園寺・実際寺・永興寺などの寺を建立した。中でも皇龍寺には574年に丈六仏を鋳造して収め、同寺は新羅仏教の中心となった。仏教に関わる事物・学僧を国外から盛んに導入し、549年には梁から僧覚徳と仏舎利を、551年には高句麗から僧恵亮を、565年には陳から僧明観と仏典1700巻を得た。576年には中国に求法留学していた安弘法師が胡僧の毗摩羅を伴って帰国した。真興王は恵亮を僧統（僧侶の最高職位）に任命し、新羅で初めての百座講会と八関会とを催させた。在位37年にして576年8月に死去し、法興王と同じように哀公寺の北峯（慶州市孝峴里）に葬られて真興王と諡された。仏教の興隆に努め、王自身も晩年には出家して法名を「法雲」としていた。王の死後、妃の思道夫人もまた尼となり、永興寺に住んだという。
554年には、伊飡（2品官）の異斯夫の上奏を認め、大阿飡（5品官）の居柒夫に命じて国史の撰修を行わせた。書名は伝わらないが、築城や対外戦争、地方行政に関する内容であったと考えられている（→井上訳注1980 p.126）。
建治3年（1277年）4月21日元服、従五位下。弘安6年（1283年）叙従三位。正応元年（1288年）正二位、正応4年内大臣さらに右大臣となる。永仁2年（1294年）従一位、永仁4年（1296年）左大臣にすすみ、永仁6年（1298年）摂政、氏長者となる。正安元年（1299年）太政大臣、翌年関白となる。徳治3年（1308年）7月20日に出家。法名は円空。建武元年（1334年）8月22日、68歳で薨去。
KCP+（ケイ・シー・ピー・プラス）は、KDDI Common Platform +（ケイディディアイ・コモン・プラットフォーム・プラス）の略で、KDDIとクアルコムにより共同開発されたau携帯電話専用の共通プラットフォームである。クアルコムが2004年5月に発表したCPU統合チップセット「MSM7500」（600MHz）に対応しており、KDDI並びに沖縄セルラー電話の各au携帯電話の一部機種で利用されている。オペレーティングシステムの開発は、KDDIテクノロジーと東芝、三洋電機が担当した。また、本項ではKCP+の発展版にあたるau携帯電話専用共通プラットフォームのKCP3.x（ケイ・シー・ピー さんてんえっくす）についても便宜上記述する。