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ストルッカーは米軍人として以下の勲章・記章等を受章した。戦闘歩兵記章、空挺マスター記章、パスファインダー記章、自由降下記章、銅星章（二重柏葉・Vデバイス付き）、功労メダル、陸軍称揚章、陸軍業績章（二重柏葉付き）、陸軍善行章、国防従軍章（従軍銅星章付）、派兵章（従軍銅星章付）、東南アジア従軍記章（従軍銅星章付）、アフガニスタン戦線記念記章（従軍銅星章付）、イラク戦線記念記章（従軍銅星章付）、国際対テロ戦争遠征章、国際対テロ戦争従軍章、下士官専門能力開発記章、陸軍勤務記章、クウェート解放章（クウェート）、統合殊勲部隊章、武勇部隊章、部隊功労章、優秀部隊章、レンジャー・タブ、空挺記章（独連邦軍）、空挺記章（英軍）、空挺記章（タイ軍）。
2013年3月、ストルッカーは短編ドキュメンタリー映画『Return to Mogadishu: Remembering Black Hawk Down』の撮影の為、モガディシュを訪れた。この映画はモガディシュの戦いの20年後にあたる2013年10月に公開された。この中でストルッカーは歌手ケニ・トーマスと共にかつて激戦が繰り広げられたバカラ・マーケット、そしてウォルコット墜落地点を再訪した。
ストルッカーはケンタッキー州ルイビルの南部バプティスト神学校(Southern Baptist Theological Seminary)を卒業して神学修士(Master of Divinity)の学位を、またアラバマ州トロイのトロイ州立大学を卒業して理学士(Bachelor of Science)の学位を得ている。彼は結婚しており、5人の子供がいる。
「自ら学び　心は広く　たくましく」
大正寺町、富塚町、下道寺町、馬見塚町、長沼町、上蓮町、下蓮町、国領町、飯島町、羽黒町、福島町、八斗島町、除ケ町
Q40(キュー・フォーティ)は、日産が製造、インフィニティブランドで販売していた自動車。
パリに暮らす青年コランは、財産を持っているため働くことなく日々を気ままに過ごしている。彼は友人のシックを夕食に誘い、コックのニコラに食事を作らせ、奏でる音によって異なるカクテルを作るカクテルピアノの演奏を聴かせる。ある日、コランはイジスの家で開かれるパーティに行き、そこでクロエという女の子と出会う。二人はたちまち恋に落ち、結婚する。しかし結婚式の後、旅行から帰ってきたクロエが、肺の中に睡蓮の蕾ができる病気にかかってしまう。クロエを助けるために、医者に言われたとおり彼女の周りに花を絶やさないコランだったが、やがて金銭的に行き詰まり、仕事を探すようになる。しかしクロエは衰弱し、遂に死んでしまう。埋葬が終わると、コランは毎日岸辺で水の中をのぞきこんで過ごすようになる。
子実体はほぼカヤタケ型 (Clitocyboid) で小形またはむしろ大形、かさの表面は平滑もしくはビロード状あるいは粉状を呈し、またはややささくれた細鱗片をこうむり、多少とも粘性を有することがあるが、すみやかに乾いて粘性を失い、いくぶん吸水性をあらわす場合もある。子実層托はひだ状をなし、まれに個々のひだが甚だしく分岐・吻合してほとんど迷路状となることもあるが、完全な管孔状を呈することはない。ひだはむしろ厚くてやや疎あるいは著しく疎、一般に柄に著しく垂生し、ロウ質ないしややゼラチン質でしばしば鈍縁、灰色ないし暗灰褐色（乾燥標本では暗さび褐色）を呈する。肉は常に有色（鈍い黄色ないし橙褐色・サケ肉色・灰褐色など）で、白色を呈することはない。柄は中央部が太まるかあるいはほとんど上下同大（もしくは基部が顕著に細まる）で中実、表面は平滑もしくは綿毛状鱗片をこうむり、まれに微細な腺点（柄シスチジアの束状集合体）を有することがある。外被膜は発達が悪くて膜質となることはなく、通常は繊維状ないし綿毛状で、顕著な「つぼ」となって残存することはない。内被膜も明瞭な「つば」を生じることはなく、綿毛状かつ痕跡的である。胞子紋は暗黒褐色から暗赤褐色ないしほぼ黒色を呈するが、乾くとやや赤みを帯びる。胞子は常に長形で長紡錘状ないし長円筒状をなし、一側が強く偏圧され、多くの場合は発芽孔を欠き、載頭状 (truncate) となることもなく、平滑でコットンブルーによく染まり、ヨウ素溶液で染色されない（非アミロイド性）かもしくはかすかに赤褐色となる（弱い偽アミロイド性）。担子器は通常は4個の胞子を生じ、少なくとも成熟時には細長く伸長する。シスチジアはしばしば油状の内容物を含んでおり、時に部分的に（あるいは全体的に）細胞壁が肥厚しており、その外面はクリ色ないし赤褐色の樹脂状の沈着物におおわれている。ひだの実質は、通常は菌糸がひだの面に平行に配列した狭い中軸層と、それから分岐し、ひだの縁に向かって左右に広がりながらV字状に配列した側層とから構成された散開型の構造を有し、この両層の間に形成される子実層脚の部分はきわめて厚く、密に絡み合った菌糸で構成されているが、まれに菌糸の配列が乱れて不規則になる場合もある。子実体の構成菌糸は、通常はかすがい連結を欠くが、ときにこれを有する（子実体のかさの表皮組織や、柄の基部の菌糸に限られる場合もある）種もあり、ヨウ素溶液で暗青色ないし暗紫色に染まる（アミロイド性）。
従来から、クギタケ属を含めたオウギタケ科のキノコは、マツ科 (Pinaceae) のさまざまな樹木との間に外生菌根を形成して生活するものと考えられていたが、最近、少なくともいくつかの種については、イグチ類の菌に寄生する性質を持つことが明らかになった。クギタケ属の菌は、イグチ類の中でも、マツ属の樹木と外生菌根を作るヌメリイグチ属 (Suillus) に特異的に寄生するとされ、寄生する側のクギタケ属菌の種と寄生される側のヌメリイグチ属の種との間には、厳密な種特異性がしばしば見出されている。
北半球の温帯以北（マツ科の樹種が分布する地域）に広く産する。中央アメリカの亜熱帯地域では、高地の針葉樹林帯に分布している。また、南半球では、マツ科樹木の人為的植栽に伴って帰化している。
所属するすべての種類について調査されたわけではないが、クギタケやフサクギタケおよびC. helveticus (Sing.) Moserの子実体からは、ゼロコミン酸（Xerocomic acid：α-[(2E)-4-(3,4-ジヒドロキシフェニル)-3-ヒドロキシ-5-オキソフラン-2(5H)-イリデン]-4-ヒドロキシベンゼン酢酸）や、ボビノン （bovinone：別名ボビキノン4＝2,5-ジヒロドキシ-3-[(2E, 6E, 10E)-3,7,11,15-テトラメチル-2,6,10,14-ヘキサデカテトラエニル]-1, 4-ベンゾキノン）およびその誘導体であるヘルベティコン（Helveticone：別名ボビキノン3＝2,5-ジヒドロキシ-3-(3,7,11-トリメチル-2,6,10-ドデカトリエニル)-2, 5-シクロヘキサジエン-1, 4-ジオン）が見出されている。ゼロコミン酸はイグチ科 (Boletaceae) のアワタケ属のきのこ類と、またボビノンを初めとするボビキノン類はヌメリイグチ科 (Suillaceae) の ヌメリイグチ属 (Suillus) に属するアミタケなどと、それぞれ共通する化学成分である。一方で、オウギタケ属のきのこに含まれるゴンフィジン酸（Gomphidic acid：2-(4-ヒドロキシフェニル)-2-[(2E)-3-ヒドロキシ-4-(3,4,5-トリヒドロキシフェニル)-5-オキソ-2, 5-ジヒドロフラン-2-イリデン]酢酸））や、ヌメリイグチ属のハナイグチなどから得られるフェノール系の橙色色素であるグレビリン類（Glevillin：AからDまで4種類の異性体が知られる）、あるいはヒダハタケ科のニワタケなどに存在するアトロメンチン（Atromentin： 2,5-ジヒドロキシ-3, 6-ビス（(4-ヒドロキシフェニル)-2, 5-シクロヘキサジエン-1, 4-ジオン）などの成分は見出されていない。
オウギタケ属 (Gomphidius) は、かさの表面に形成される粘液層（不規則に絡み合いつつゼラチン化した菌糸群で構成され、子実体の形態発生学上からは外被膜に相当する）が比較的よく発達すること・一般に綿毛質の内被膜を有することや、子実体の組織中に、ヨウ素溶液で暗青色ないし暗紫色に変色する細胞が混在しないことなどにおいて異なる。また、Cystogomphus属では、かさの表面に付着する外被膜片が球形細胞で構成されている点で相違する。ヒダハタケ科 (Paxillaceae) に置かれるヒダハタケ属 (Paxillus) やイグチ科 (Boletaceae) に所属するキヒダタケ属 (Phylloporus) なども、イグチ類との類縁関係を有する菌群であり、子実体の外観などはクギタケ属に類似するが、ともに胞子紋の色調がより明るく、外生菌根を形成する樹種がマツ科に限定されない点で区別できる。また、後二者は他の菌の菌糸に対する寄生性を示さず、外生菌根の形態においても異なる。
もともとはオウギタケ属に置かれた三つの亜属の一つであったが、のちに分離されて独立属となった。ひだを備えたハラタケ型 (agaricoid) の子実体を形成するものではあるが、系統分類学上ではイグチ目 (Boletales) に属する菌群である。とくにヌメリイグチ属との類縁が深いとされ、かつては広義のイグチ科に置かれたこともある。子実体にイグチ属やヌメリイグチ属の菌と共通する化学成分を含有していることや、外生菌根を形成する生態的性質なども、この位置づけの根拠の一つとなっている。なお、分子系統学的解析によれば、現時点でのクギタケ属は単系統であることが示されている。
いっぽう、クギタケ属の菌が、成熟してもかさが展開せずにひだを包み込み、ひだは表面積を増加させるために屈曲・分岐・吻合を繰り返して迷路状をなし、さらに柄は痕跡程度に退化して腹菌型へと進化した結果と考えられる菌群としてBrauniellula属が設立されている 。Brauniellula属には、その設立当時、三種が知られていたが、そのうちの一種B. leucosarx は、後の調査によって、すべての菌糸にアミロイド性が欠けていることを理由にBrauniellula 属から除外されて別属Gomphogaser に移され、むしろオウギタケ属に類縁関係が深いものであると考えられるようになった。その後、分子系統学的解析により、Brauniellula 属のタイプ種であるB. albipes (Zeller) A. H. Smith and Sing. がクギタケ属の種類であることが確定したため、Brauniellula 属とクギタケ属とはシノニムの関係となった。国際藻類・菌類・植物命名規約に規定された命名の優先権からすれば、Brauniellula 属（設立は1958年）がクギタケ属（独立した属としての設立は1968年）に優先し、後者の属名は無効名となるが、クギタケ属を命名規約上の保留名として残す提案がなされ、B. albipesには、クギタケ属の所属種としてChroogomphus albipesの学名が当てられることになった。これによって、従来からクギタケ属に置かれていた多数の種の学名もそのまま維持され、クギタケ属の存続が容認された。
従来は、クギタケ節 Section Gomphus およびフサクギタケ節 Section Floccigomphus (Imai) O. K. Miller（かさの表皮はゼラチン化しない。かさは乾いてもほとんど光沢を生じることはなく、湿った時にのみ、わずかに粘性をあらわすにとどまる）の二つの節に分けられていたが、分子系統学的解析によれば、これら二つの節はともに単系統ではないとの見解が示されている。同じく分子系統的検討によると、C. vinicolor とC. jamaicensis およびC. filiformisがほぼひとまとまりのグループを形成した。また、C. purpurascensとクギタケおよびC. orientirutilus もほぼひとつにまとまったが、中国・ロシア・チェコスロヴァキア産のクギタケとフィンランドのそれ（かつてC. britannicus A.Z.M. Khan & Horaの学名で記載されたもの）とは、系統樹上では別の位置にあらわれた。C. britannicusの学名は、最近ではクギタケの異名として扱われているが、今後の再検討を要する。なお、イギリスからC. corallinus O.K. Miller & Watling の学名で記載された菌については、ユーゴスラビアやスイスおよびギリシア産のクギタケとの間で分子系統学的比較が行われた結果、クギタケの異名として扱う従来の見解が妥当であると判断された。いっぽうでC. helveticus ・C. leptocystis ・ C. roseolus ・C. sibricusが一つのグループを形成し、ともにユーラシアに分布するC. asiaticus とC. confusus とが、系統樹の上でも一群にまとまったが、後者のグループには腹菌型の子実体を形成するC. albipes （北アメリカ産）が同時に所属した。さらにフサクギタケとC. pseudotomentosus が別の一グループを形成するとともに、フサクギタケとC. loculatus （腹菌化への過渡期にあるものと推定されていた）とが同一種である可能性が示唆された。
かつてイグチ科の一属として設立されたGymnogomphus 属（現在ではキヒダタケ属のシノニムとして扱われている）には、日本産種としてG. japonicus Fayod が含まれている。G. japonicus のタイプ標本はすでに所在不明である上、原記載において日本での採集場所や発生地周辺の植生などに触れられていないために、断定は不可能であるが、クギタケ属の一種ではないかとする見解がある。また、かつてオウギタケ属 (Gomphidius) の一種として記載されたG. mediterraneus Finschow は、その原記載によれば「かさに粘性を欠く」とされ、さらに原記載に添えられた子実体の原色図にはクギタケを思わせるものがある。加えて、記載文には「クギタケに比べ、胞子がやや短小であり、子実体の色調もより暗色である」というノートが付記されているところから、クギタケ属の種である可能性が考えられる。ただし、記載においてはヨウ素溶液に対する子実体や菌糸の反応が明らかにされていないので、現時点では断定することができない。
少なくとも有毒であると確定された種は知られていない。クギタケやフサクギタケ、あるいはC. ochraceus・C. vinicolor などは食用として採取されることもあるが、特に風味があるきのこではなく、評価は低い。
属名は、「色」を意味するギリシア語イオニア方言のクロォ（χρω-、chroo-）と、「栓」あるいは「楔形の大きな釘」を意味するゴンフォス（γομφος (gomphos) に由来している。子実体が太い釘状の外観を持ち、その肉が黄褐色・鈍黄色・帯橙黄色・帯橙褐色などを呈し、決して白色ではない点を表現したものである。英語圏ではパイン＝スパイク（pine-spikes：マツ林の太釘の意）やスパイク＝キャップ（spike-caps：太釘タケの意）として知られている。
チオグリコレート培地（チオグリコレートばいち、英: thioglycollate broth）とは主に種々の微生物の酸素要求量の鑑別に利用される多目的富栄養の鑑別培地の一つ。酸素濃度に応じて培地中のチオグリコレート塩は減少する。培地の酸素濃度は表面から離れるほど減少する。チオグリコレート培地では好気性、嫌気性、微好気性、通性嫌気性の区分に応じて種々の位置で増殖する。例えば、クロストリジウム属はチオグリコレート培地の下部でのみ増殖する。酸素の存在は培地のピンク色の変化として示される。
作風としては、いわゆる人妻熟女系を主に漫画を描いている。特徴として肉感的なイラストで禁断的な関係の性描写が多い。また、最近ではショタ系アンソロジーでも執筆しており、こちらの方でも評価は高い。デビュー以来もっぱら司書房の雑誌にて活動していたが、現在はワニマガジン社の雑誌を中心に活動している。2009年の時点では、ワニマガジン社で特別収録の数ページのカラー漫画を不定期に担当している。商業作品以外でも、コミックマーケットに出展するなど同人活動を行っている。また、自身の公式サイトにてファンとの交流も盛んに行っており、ファンの要望のイラストを描いてサイトに掲載するなどもしている。なお、現在はイラストの要望の方は受け付けておらず、自身のブログにおいて不定期にイラストを載せている。『艶母』と『肉嫁』はアダルトアニメ作品として「ミルキー」レーベルよりOVA化されている。作風からも伺えるように、主人公やヒロインのお母さんが好きである。パソコンはMACで、ゲーム好き。本人談で「何を書いても熟女になってしまう」と言っている。同人誌ではスカトロシーンを良く描いているが、みやび曰くスカトロは好きではなく、排便を我慢している姿が好きらしい。
1974年9月10日にシンシナティ・レッズでメジャーデビュー。当時のレッズはビッグレッドマシンと呼ばれた全盛期で、内野にも一塁トニー・ペレス、二塁ジョー・モーガン、三塁ピート・ローズ、遊撃デーブ・コンセプシオンとスターが揃い、2年連続でワールドシリーズ制覇を果たした1975年、1976年は1試合も出場できず、1977年、1978年も控え選手であった。1979年にローズがフリーエージェント（FA）でフィラデルフィア・フィリーズに移籍したことでレギュラーとなる。この年150試合に出場して打率.318。翌1980年には全162試合に出場し、初のオールスター出場を果たす。この年、レッズが15連敗中であった5月13日に、ニューヨーク・メッツとの試合で、5回に1イニング2本塁打を放つ。この試合は15対4で大勝して連敗ストップの立役者となった。なお、現時点でレッズ史上唯一の1イニング2本塁打である。1982年にヒューストン・アストロズに移籍し、この年2度目のオールスター出場を果たす。1983年にはハッチ賞を受賞。1984年シーズン途中にニューヨーク・メッツに移籍。翌1985年はハワード・ジョンソンらとの併用で90試合の出場に終わり、打率.218と大不振。再度トレード要員となるが、監督デーブ・ジョンソンの意向で残留。そして1986年にはハワード・ジョンソン、ケビン・ミッチェルとの正三塁手争いを制し、137試合の出場で打率.298、11本塁打と活躍。チームはボストン・レッドソックスとのワールドシリーズに進出。このシリーズの第6戦では、ビル・バックナーのサヨナラエラーで決勝のホームを踏み、3勝3敗のタイとなった第7戦では決勝ホームランを放ち、このシリーズのMVPになった。また、この年にはベーブ・ルース賞と、スポーティング・ニューズ社が選ぶナ・リーグカムバック賞にも選出されたが、オフにFAでボルチモア・オリオールズに移籍。初のア・リーグでのキャリアとなった1987年には自己最多タイの14本塁打を打つが、翌1988年はデトロイト・タイガースに移籍し、その年限りで現役を引退。引退後、1996年から1997年途中、そして2003年（ボブ・ブーン前監督解任後に1試合の代理）にレッズの監督を務めた。監督通算成績は125勝137敗に終わる。1997年には試合中にアウトカウントを勘違いしてバントのサインを出し、後に自分自身に250ドルの罰金を課している。現在はMASNの野球解説者（ワシントン・ナショナルズ担当）。現役時代、不振だった1985年頃には、「ナンシー・ロペスのキャディー」と野次られたが、引退後には、短期間ではあったが本当に妻ナンシーのキャディーを務めた。なお、ナンシーとは再婚同士であったが、ナンシーとの間にも子をもうけている。アマチュアボクサーの経歴もあるため、試合中の乱闘では「主役」であった。2006年8月19日に、メッツがワールドシリーズ優勝20周年を記念して、当時の選手・コーチを集めたが、ナイトは参加しなかった。他の不参加者は、当時の監督デーブ・ジョンソン（アメリカ代表チームの監督としてキューバに遠征中）のほか、ドワイト・グッデン（コカイン使用で服役中）、ロジャー・マクダウエル（アトランタ・ブレーブスのコーチ）、リー・マジーリ（ニューヨーク・ヤンキースのベンチコーチ）、メル・ストットルマイヤーらであり、（グッデンを除けば）他球団等の監督・コーチを務めていたり、健康上の理由等のやむを得ない事情であったが、ナイトにはそれほどの理由がなく、多くの関係者が、1986年のワールドシリーズ終了後のメッツ経営陣との確執と、その影響を指摘している。
住所：〒329-2199 栃木県矢板市扇町2-1-27
1911年の創立。大分県内の私立学校としては最も古い歴史を持つ。1964年に竣工した1号館、2号館をはじめ、校舎の多くは大分市出身の建築家・磯崎新の設計によるものである。2003年には1号館、2号館の耐震補強工事が行われたが、外観を大きく変更しないように配慮された。2008年4月からは、立命館大学・立命館アジア太平洋大学との協力の下で、「立命館アジア太平洋大学（APU）・立命館大学進学コース」が開設されている。
自由な校風を前面に押し出している。
男子の制服は、冬季は学生服（学ラン）上下。夏季は白の開襟シャツ又はカッターシャツに学生服のズボン。女子は、冬季はELLEの黒を基調としたブレザー、スカート又はスラックスにブラウス。夏季は、ブラウス及びベスト（希望者）にスカート又はスラックスである。ブラウスは4色から選ぶことができる。
執行委員会を中心に、文化・美化・体育・図書・保健・ボランティア・広報・生活委員会がある。
2016年5月13日、3年生男子生徒（当時14歳）が体育館で体力測定のシャトルラン中に意識を失って心肺停止状態となり、2日後に死亡。2017年7月、学園が設置した第三者委員会は教諭の対応の一部について「安全配慮義務上、問題があった」と指摘したが、死亡との因果関係は「不明」と報告。2018年12月、遺族は同校運営の学校法人「岩田学園」と授業を担当した教諭に対し、計約4900万円の損害賠償などを求めて大分地裁に提訴する意向であることが明らかになった。
2005年（平成17年）4月1日より、当時の宮田町から補助を受け、宮田町北部の倉久・筑前山崎・中有木地区を経由して宮田役場と若宮町中心部の福丸を結ぶ「宮田町乗合バス」の運行を開始し、路線バスに参入した。この路線は2004年（平成16年）3月31日までJR九州バス直方線の支線として運行していたもので、JR九州バス撤退翌日の2004年4月1日から代替として西鉄バス筑豊が宮田町から補助を受け、宮田側の発着地を宮田町駅から宮田役場（現・宮若市役所）に変更した上で運行していた。2005年4月1日からは運行事業者がテクノ観光バスに変わり、2006年（平成18年）2月11日からは市町村合併により運行主体が宮若市となった。2006年4月1日、前日限りでジェイアール九州バスが撤退した宮田町駅と鞍手駅（鞍手郡鞍手町）を結ぶ路線の運行を開始し、運行路線は2路線となった。2010年3月31日限りで2路線とも撤退した。
スーパーハイデッカーを含む大型・中型・小型・マイクロバスを保有していた。設立初期に導入された車両は青色地に赤帯の車体塗装であるが、2005年頃から新規導入された車両は薄紫色地に紫色の波形模様を入れた車体塗装である。東京 - 福岡間などに運行されるロイヤルホリデーのツアーバスの運行に参入していた。
ヒトで必須性が認められている、微量元素、超微量元素を、必須微量元素と呼ぶ。以下の9元素が必須微量元素であるとされている。鉄、亜鉛、マンガン、銅、セレン、ヨウ素、モリブデン、クロム、コバルト多量元素、少量元素も、必須であるため、合計すると20元素が必須な元素となる。
河田 勝彦（かわた かつひこ、1944年 - ）は、東京都出身の菓子職人。世田谷区尾山台にオーボンヴュータン（AU BON VIEUX TEMPS）を構えるオーナーシェフ。日本におけるフランス伝統菓子の第一人者として知られている
北は南本町、南は久太郎町、東は東横堀川を挟んで農人橋、西は西横堀川跡の阪神高速1号環状線北行きを挟んで西区西本町・阿波座とそれぞれ接する。中央大通の平面道路に挟まれた地内は無住地で、街区の大半は船場センタービルである。地内にはOsaka Metroの本町駅及び堺筋本町駅がある。
眞理（真理、しんり）は、谷口雅春の著書。全11巻。『生命の實相』に次ぐ生長の家の聖典でもある。
新潟県新発田市出身で、小学生時代は三条市や新潟市など新潟県内を転々としていた。中学3年生で愛知県名古屋市に引っ越し、高校進学後に石森章太郎の「マンガ家入門」を読んだことがきっかけとなって、漫画を描くようになる。高校2年の時、貸本屋で借りた「ボーイズライフ」に掲載されていた作画グループの会員募集を見て会員になり、1967年（昭和42年）にグループの肉筆回覧誌に掲載するため送った作品が後に代表作となる『超人ロック』の1作目「ニンバスと負の世界」で、これにより一挙に会員の注目を集めた。大学に進学すると学業の傍ら漫画にも没頭し、春・夏・冬の休みには当時大阪府にあった作画グループの本部に1週間以上も泊まり込んで漫画漬けの生活を送ったという。当時からグループ代表のばばよしあきの他にみなもと太郎とは深い親交があり、長らくグループ内では「トリオ・ザ・サクガ」の名で呼ばれていた。1969年に『超人ロック』の第2作である「この宇宙に愛を」、1970年には第3作「ジュナンの子」を完成させたが、「ジュナンの子」は肉筆回覧誌には収録されず、グループが当時貸本漫画向けに刊行を始めた「作画グループシリーズ」第2弾として発刊され、全国規模でファンを獲得することになった。さらに肉筆回覧誌に収録された「この宇宙に愛を」が編集者の目に止まったことがきっかけとなり、1971年に小学館の「別冊少女コミック」から『うちの兄貴』でデビュー。少女漫画家として活動するようになり、1973年には上京。そのような状況の中『超人ロック』の熱烈なファンの声に押された作画グループ代表のばばよしあきの説得もあって、1974年に第4作「コズミックゲーム」を発表。新たなファンを獲得したものの、活動の場を少女漫画から特撮やアニメのコミカライズなど「テレビ漫画」の分野に移す結果を招いた。当時関わった作品では、アニメのキャラクターデザインも担当した『闘将ダイモス』などが知られている。1977年に『超人ロック』の特集が「月刊OUT」で組まれ、同誌の別冊「ランデヴー」で「新世界戦隊」が連載された。これは初の『超人ロック』の商業連載で、その後は少年漫画誌などを主な活動の場としている。漫画家となるきっかけになった作画グループではその後も活動を続け、多数の会員が集まって一つの漫画を制作する「合作」にも参加していた（後述）。2017年11月に慢性副鼻腔炎の手術を受けた。術後の経過診断のための診察時に倒れて心停止となった。蘇生に成功するが昏睡状態となり、その後12月に心臓の外科手術を受けた。術後2ヵ月入院し、2月初頭の退院直後に「まだ以前のようには動けない」旨とリハビリ中であることを自身のTwitterアカウントにて発表した。単行本と画集の発売も遅れたが、画集は同月中に刊行された。また、当時連載中の『超人ロック 鏡の檻』と『超人ロック ガイアの牙』は5ヵ月間休載となった。
1952年11月安徽省肥西県に生まれる。 中国共産党中央党校に研究生として入学し卒業する。 1970年12月に18歳で中国人民解放軍に入隊する。 以後、下士官となり、小隊長、中隊政治指導員、軍政治部幹事、同副所長、総政治部宣伝部副局長、同局長、周克玉上将秘書、青島海軍基地の副政治委員、海軍装備部政治委員を歴任する。第11届全国人民代表大会代表に推挙される。 2002年、海軍の艦艇支隊副指揮員として、中国海軍初の世界一周航海に参加する。同年、少将に昇格する。 2009年12月、済南軍区副政治委員兼北海艦隊政治委員に任ぜられる。2011年7月、中将に昇格する。2012年7月、広州軍区副政治委員兼南海艦隊政治委員に任ぜられる。2014年12月中国人民解放軍海軍副政治委員に就任する。
鳥取県八橋郡由良村（現東伯郡北栄町）出身。1910年（明治43年）、東京帝国大学法科大学独法科卒業。オックスフォード大学に留学。帰国後鉄道書記官、鉄道監察官を歴任する。1928年（昭和3年）に立憲政友会公認で第16回衆議院議員総選挙に立候補して初当選、以降総選挙に連続6回当選。岡田内閣大蔵参与官、鉄道会議議員、土木会議議員、鈴木内閣大東亜政務次官となる。政友会を離党して昭和会の結党に参加した。戦後は1953年の第3回参議院議員通常選挙に鳥取県選挙区から無所属で出馬するが、3位で落選した。
宗教は禅宗。趣味は育英事業。激しい政務の傍ら、郷土における有為な人材育成を忘れず、私学経営のみならず各種育英、奨学事業に一生を捧げた。
高畑勲、宮崎駿両監督作品を1970年代から晩年までアニメーターとして支え続けた。1995年の映画『耳をすませば』で初めて劇場用長編アニメーションの監督を努め、次代の日本のアニメーション、またスタジオジブリを担う作家として、演出面でも将来を嘱望されていたが、47歳の若さで急逝した。メリハリのあるアクションから細やかな生活芝居まで手がける高い技術と、仕事に妥協を許さない姿勢、人々を見つめる温かな眼差しは、今なお後進のアニメーターに影響を与え続けている。
前記のように、1970年代以降の宮崎駿や高畑勲の作品を作画面で支えた。高畑が『火垂るの墓』、宮崎が『となりのトトロ』と、長編映画を同時に制作した時期は2人の間で近藤の争奪戦が起こった。高畑は「他は何もいらないから近ちゃんだけ欲しい」、宮崎は「近ちゃんが入ってくれないなら僕も降板する」と言ったという逸話が残っている（結局、仲裁に入った鈴木敏夫の、宮崎は自分で絵が描けるからという助言で、近藤は『火垂るの墓』の制作に携わった）。米を茶碗に盛り付ける際、手首に付着した米粒を舐め食べる動作など高畑アニメが追求する実にリアルな描写の実現は、近藤の強く鋭い感受性あって初めて可能なものだった。その後、再び高畑の元で『おもひでぽろぽろ』のキャラクターデザインと作画監督を担当する。それ以前から近藤が演出をするという宮崎との約束があったため、宮崎が企画を持ってきた『耳をすませば』の監督を任される。『耳をすませば』の制作中に近藤と宮崎の間では何度も衝突があり、時には宮崎が演出の変更を求めたり脅すようなこともあったという。近藤の没後、このことについて宮崎は「自分が終わりを渡してしまったようなもの」と語っている。一方、鈴木敏夫は2018年のインタビューで、生前の近藤から「高畑さんは僕を殺そうとした。高畑さんのことを考えると、いまだに体が震える」という言葉を涙とともに聞いたと述べている。鈴木によると、葬儀の際に火葬場で関係者が待つ間、あるベテランアニメーターが「近ちゃんを殺したのは、パクさん（引用者注：高畑勲の愛称）よね」というつぶやきを漏らし、間を置いて高畑は無言でうなずいたという。
自分の作ったキャラクターならば、斜め仰向きの顔などどんなにむずかしいアングルでも感じよく描いてみせた。普通の口まわりの表現でもあごや頬の筋肉や骨を上手く使って自由に動かして表現を作った。口の線もただの線でなく線に表情をもたせながら、俯瞰か仰角かで基本の湾曲を定めつねに立体を意識していた。しかしその意識の仕方は、顔を石膏のような固い立体として律儀に捉えるのとは違い、キャラクターを柔軟な肉でできた生身の存在として感じ、線と動きでその「実感を出す」ためだった。整理された線の達人であり洗練されたデザインセンスの持ち主であった。それは『おもひでぽろぽろ』の回想編のマンガキャラクターのアレンジなどに見られる。『赤毛のアン』では「キャラクターアニメーション」（人物の性格・ひととなりの活写）を見事に表現した。
愛称は近ちゃん（こんちゃん）。こんどうきぶんとも。「こんな絵を描けたら」として、ノーマン・ロックウェル、林明子、鏑木清方らを挙げている。いずれも、市井を生きる人々の日常の姿が、静かに息づく世界を描いた画家である。好きな漫画家には高野文子を挙げている。
1995年世界選手権の女子三段跳決勝において、クラベッツは世界新記録を樹立した。この時のクラベッツは、1回目・2回目ともにファウルとなり、3回目で上位8人に残れなければ試技終了という状況であった。この追いつめられた状況の中、大胆にも助走距離を伸ばして3回目の跳躍に挑んだ。その際、ファウルを避けるため、踏み切り板のかなり手前から踏み切ったにもかかわらず、従来の世界記録（15m09）を大幅に更新する15m50を記録した。同大会では男子でもジョナサン・エドワーズが18m29という歴代初の18m台の世界記録を出している。その後、タチアナ・レベデワ（ロシア）やフランソワーズ・ムバンゴ（カメルーン）らによって15m30台の記録が何度か出ているが、この世界記録は、22年以上経った2019年7月現在でも破られていない。なお、クラベッツは1991年6月にも世界記録を樹立している。この時も従来の世界記録（14m54）を大きく上回る14m95を記録しており、偶然にも2回とも41cmの更新となった。
2000年11月8日に発売された。作詞・作曲は鬼束ちひろ、編曲は土屋望・羽毛田丈史（カップリング曲「Ash on this road」編曲は羽毛田丈史）。もともとは2000年7月12日に2ndシングルとしてリリースする予定であったが、制作上の都合により7月26日に発売を延期、さらにドラマ『トリック』の主題歌として「月光」が起用されるとそちらの方が話題となったため、急遽差し替えてリリースすることとなり、結局発売が中止となった過去がある。その際のカップリング曲は「My Fragile Life」（アルバム『インソムニア』収録曲「螺旋」初期音源）であった。
大学卒業後、1991年に中部日本放送にアナウンサーとして入社。同期アナウンサーに阿部恵と瓶子和美がいる。その後の2003年7月に事業局へ異動し、2005年末に中部日本放送を退社した。フリーアナウンサーへの転向当初はセントラルジャパンに所属していたが、2009年に個人事務所エトレイユを設立。以後は同社を通して活動を行っている。2010年4月からは母校の金城学院大学で非常勤講師を務めている。モデルで美容家の原志保と仲が良く、原が出演するイベントで司会を務めることもある。また大学の後輩であるティースタイル代表取締役の都筑多佳恵とも交流が深い。
ウダカマンダラムは、愛称のウーッティ (ஊட்டி; Ooty) が略称として定着している。ウダカイ (உதகை) という略称も用いられる。ウダカマンダラムは古くからイギリス人らに避暑地として知られていたが、音写された英語ではウータカマンド (Ootacamund) と発音される。
Ooty Varkeyと呼ばれる、小麦粉やラヴァ、セモリナ、米、ギー、砂糖、塩などで出来たビスケットが有名である。チョコレートの生産も盛んで、現地で作られたものをOoty Chocolateと呼ぶ。町にはチョコレート博物館があるなど、一大産業となっている。
石川 竜一郎（いしかわ りゅういちろう）は、日本の経済学者。早稲田大学国際学術院准教授。
前作「早送りカレンダー」から11か月ぶりのシングル。指原莉乃が参加する最後のシングルであり、HKT48としては「バグっていいじゃん」以来3作（2年2か月）ぶり2度目のセンターを務める。2019年3月2日にAKB48劇場で開催された出張公演の終演後にHKT48の12thシングルの発売が発表され、選抜メンバーが明かされた。松本日向、宮﨑想乃、渡部愛加里、水上凜巳花が初選抜となり、朝長美桜が「キスは待つしかないのでしょうか?」以来2作ぶり、小田彩加が「バグっていいじゃん」以来3作ぶり、村重杏奈が「12秒」以来7作ぶりの選抜復帰となった。前作の選抜メンバーのうちIZ*ONEとして活動している宮脇咲良と矢吹奈子、2019年3月に卒業した冨吉明日香のほか、荒巻美咲、植木南央、駒田京伽が本作では選ばれていない。HKT48及び全AKB48グループのシングルとしては平成最後の作品となった。
工兵士官であるゲルマンは、騎兵士官トムスキイの家で連夜開かれるカルタ勝負を熱心に見守りはするが、決して自分では金を賭けようとはしない。しかしトムスキイに言わせれば、ゲルマンよりも自分の祖母アンナ・フェドトブナ伯爵夫人が賭けをしないことのほうが奇妙なのだという。なんでも伯爵夫人はかつてカルタで散々に負けたのだが、ある人から必勝の手を教わり、失ったはずの大金を取り戻したことがあるのだ。さらに同じように大負けした青年を哀れに思い、その策を授けて勝たせてやったというのである。それを聞いたゲルマンは心を躍らせたが、同時に自分にとっての必勝の手は節度なのだと思い直す。……所であの話だが、一体あれは本当なのかな。いやいや、倹約、節制、勤勉、これが俺の三枚の勝ち札だ。これこそ俺の身代を築き上げるどころか七層倍にもして、安楽と独立を齎すものなのだ — 神西清訳『スペードの女王』岩波文庫、1967年 p.26しかし思索にふけりながら歩き、ふと顔を上げた先は伯爵夫人の屋敷だった。ゲルマンは覚悟を決める。伯爵夫人にいいように使われるみじめな娘リザヴェータをかどわかし、逢い引きの風を装って館に忍び込み、伯爵夫人の寝室に滑り落ちた。ゲルマンは勝つための手を自分にも教えろと迫るが、しかし伯爵夫人は「あれは笑談だった」と言ったぎり無言のままであった。ついにゲルマンは懐から拳銃をとりだして突きつける、と伯爵夫人は恐怖に戦き、そのままこと切れた。リザヴェータの手引で館を脱出し、その後の伯爵夫人の葬式にも顔を出したゲルマンはある夜にたまさか目を覚ました。誰かが訪ねてきたと気をやる彼の枕元に、あの伯爵夫人が姿を現した。驚くゲルマンに、老女は「三トロイカ」「七セミョルカ」「一トウズ」の順でカルタを張れば勝てると告げたのだった。必勝の策を得たゲルマンは、カルタで大金持ちとなったチェカリンスキイのテーブルについた。「三」に有るだけの金を賭け、ゲルマンは見事に勝ちをおさめた。次の日は「七」に有るだけの金を賭け、やはり鮮やかに勝った。三度目の勝負の日には、噂を聞きつけてたくさんの観衆が集まっていた。 チェカリンスキイは顫える手に札を配った。右手には『女王』が、左手には『一』が出た。 「『一ﾄｳｽﾞ』がやった!」とゲルマンは言って、持ち札を起こした。 「いや、『女王ダーマ』の負けと存じますが」とチェカリンスキイが優しく言い直した。 ゲルマンは愕然と自分の手を見た。張った筈の『一』は消えて、開いたのはスペードの『女王』であった。―この指が引き違いをする筈はないのだが。― そのとき、スペードの『女王』が眼を窄めて、北叟笑みを漏らしたと見えた。その生き写しの面影に、彼は悚然とした。…… 「あいつだ！」彼は眼を据えて絶叫した。 — 前掲書 pp.60-61ゲルマンは精神に変調をきたし、ほどなく精神病院に入れられた。何を聞かれても早口で「三トロイカ」「七セミョルカ」「一トウズ」、「三トロイカ」「七セミョルカ」「女王ダーマ」と呟くだけになったのだという。
『スペードの女王』の萌芽は、1819年に創作ノートに書き留められた『ナージニカ』に求められる。その後1828年にゴリツィン公爵から「3枚のトランプ」の話を聞いたプーシキンは、構想段階であった『ナージニカ』とこのアネクドートをもとにした作品を肉付けしていった。そして1833年8月、プーシキンは『プガチョフ叛乱史』を執筆するために、この暴動が起こった土地であるオレンブルグなどをまわって資料を集め、その帰路でボロジノの村に逗留した。しかしコレラが発生したために滞在の予定が伸びて、2ヶ月近く留まることになって時間が生まれる。この時期に『プガチョフ叛乱史』や、やはり傑作である『青銅の騎士』などとともに『スペードの女王』が書かれたのである。そして「読書文庫」紙上で発表され、後に選集にもおさめられたが、原稿は散逸してしまった。発表後すぐに人気を集め、プーシキンが手紙でそれを自賛するほどであった。当時こそ文学として真に評価されていたとはいいがたいが、すぐにベリンスキーやドストエフスキー、フランスではメリメやジイドといった人々に絶賛を受け、現在ではプーシキンの、つまりロシア文学における最高傑作の1つに数えられるようになった。
『三』『七』『一』は夢にまで追い掛けて来て、さまざまな形を現した。『三（トロイカ）』は見事な大輪の花となって開き、『七（セミョルカ）』はゴチック式の門となって閉じた。その上『一（トゥズ）』は女郎蜘蛛に化けた。 — 神西清訳『スペードの女王』岩波文庫、1967年 p.55この作品におけるひと揃いの数字三、七、一はたいへん重要なモチーフであり、賭博の場面だけでなく小説全体を貫いている。つまりトランプの数字としてだけはなく、登場人物の思考や時間、金銭、さらには数字に由来する動詞や音韻、図像として読み込まれてきた。ネイサン・ローゼンは三、七、一という数字が持つ魔術的な意味に注目し、それらがこの小説における超自然的な力を生み出す源泉だとしている。またこの数字の組み合わせの触発源として、グリンカの1828年の詩『トビアの結婚披露宴(Брачный пир Товия)』やカール・ホインの小説『オランダのユダ(Der holländische Jude)』、賭けトランプの『ファロ』などが考えられる。
『スペードの女王』において真に謎めいているのは、亡霊が現れて予言をすることではなく、その予言を聞いたはずのゲルマンが『一』の代わりに『女王』を張ったことである。この不思議な現象を説明するためにいくつもの論文が書かれており、ゲルマンの負けを「純粋な偶然」や「見間違い」とする見方も存在してきた。ダヴィドフは、伯爵夫人とスペードの女王の間の図像的な連関や、ジェンダーの混乱、伯爵夫人の夫（つまり『一』）への優位などを指摘し、こういった見方にも論拠があるとしている。ヴィノグラードフによる終局の解釈は有名であり、これは『女王』の出現を、ゲルマンの内面に抑圧された殺人への罪の意識の物象化とみなすものである。いずれにせよ多くの研究者はこの謎めいたクライマックスを超自然的な力と現実的な力の融合によって説明しようとしている。
この小説への評価と同様、オペラ化も最初に行ったのはロシア人でなくフランス人だった。1850年のパリで、ウジェーヌ・スクリーブの台本、ジャック・アレヴィの作曲による3幕物がオペラ＝コミック座で上演されたが、これは失敗したといわれている。しかし1890年にチャイコフスキー作曲（モデスト・チャイコフスキー作詞）の3幕のオペラがペテルブルクで初演され、大成功をおさめる。そもそもチャイコフスキーはオペラ化に対して積極的でなく、『スペードの女王』は「ぼくの心を動かさない」とまで手紙に書いていた。だが1889年に、帝室劇場の支配人であるイワン・フセヴォロシュスキイに依頼されて、翌年1月にはフィレンツェで作曲にとりくんだ。熱がこもっていたのは明らかで、わずか44日ほどで完成をみている。その後もマーラーの指揮による1902年、ウィーンでの上演を皮切りに、ミラノ、ベルリンなどでも好評を博した。ストーリーは原作と大きく異なり、結末においては最後の札で『女王』を出して負けたゲルマンの前に伯爵夫人が亡霊となって現れ、ゲルマンは自らの運命をさとり死を選ぶ、といった内容だった。大きな相違点はそれだけでなく、オペラの『スペードの女王』は「ペテルブルクもの」ではあっても、ゴーゴリやドストエフスキーの作品がそうであるように暗鬱な「楽屋裏の」街ではなく、女帝エカテリーナの時代の輝かしいペテルブルクなのである。そこには同時代のロシアに絶望していたチャイコフスキーとプーシキンの確かな人間賛歌が響き合っている。
兵庫県姫路市生まれ。父・関口存啓は陸軍主計大尉。大阪陸軍地方幼年学校を経て1913年に陸軍中央幼年学校本科を卒業し、士官候補生として千葉県佐倉市の歩兵第57連隊に勤務。1915年、東京の陸軍士官学校を卒業（第27期）。同年12月、陸軍歩兵少尉となるも肋膜炎を患い休務を続ける。1916年、陸軍を休職して上智大学に入学。1917年、上智大学に籍を置きつつアテネフランセに入学。驚異的なスピードでフランス語をも身につけ、わずか1年後の1918年2月、アテネフランセ初等科の仏語教授となる。1918年10月、アテネフランセ初等科のラテン語教授となる。1918年11月、予備役となる。1919年、上智大学哲学科を卒業し、外務省翻訳課に勤務。1922年、法政大学予科講師となる。1933年、法政大学文学部教授。同年、いわゆる法政騒動で同僚の内田百閒たちを法政大学から追放。1938年から1941年にかけて現在のNHKの前身である社団法人日本放送協会のラジオ放送でドイツ語講座を担当。1942年、法政大学に在職のまま慶應義塾外国語学校講師となる。1943年、法政大学教授辞職。1944年、法政大学予科教授を辞職し、外務省外国語学校教官となる。1946年、公職追放により慶應義塾外国語学校辞職。1950年、高田外国語学校講師となる。1951年、慶應義塾外国語学校に復職。1952年、早稲田大学文学部・文学研究科と慶應義塾大学文学部の講師となる。1955年からNHKドイツ語初等講座担当（死去まで）。1956年、慶應義塾大学文学部講師辞任。1958年、脳溢血により死去。享年64。留学経験皆無ながら高度なドイツ語能力を身につけ、発音も極めて流暢だったと伝えられる。ドイツ語や英語の他、フランス語やギリシア語、ラテン語にも通じ、法政大学で同僚だった田中美知太郎（京都大学名誉教授）の回想によれば、或るときデモステネスの文章中の条件文について質問してきたが、それは素人の質問ではなかったという。ナチを逃れて仙台に亡命していたカール・レーヴィットが関口の書いたらしい公式質問書を読み、大変薄気味悪がったという話も田中は伝えている。関口のドイツ語があまりに日本人離れしていたため、ナチス党員の誰かが書いたものではないかと疑ったというのである。ドイツ語学者としては、接続法の二つの形態の名称について、それまで形成元の語形から「接続法現在」「接続法過去」とそれぞれ称していたのを批判し、「接続法第1式」（＝従来の「接続法現在」）「接続法第2式」（＝同「接続法過去」）という名称を創始した。この用語はドイツに逆輸入されるほど広まった。ユーモアあふれる語り口の文法書『新ドイツ語の基礎』『初等ドイツ語講座』は、今なお人気が高い。また『接続法の詳細』『冠詞』といった研究書も著した。孫の関口一郎もドイツ語学者で慶應義塾大学教授。関口存男の著作物のデジタル文献が慶應義塾大学三田キャンパス図書館に収蔵されており、関口一郎の長女が知的財産管理および確認を行っている。
語学者、教育者としての顔のほかに、演劇活動も行っていた。1917年2月17日、村田実や青山杉作らと新劇の劇団「踏路社」（1917年 - 1920年）を結成、同社の舞台を踏んでいる。1919年に映画理論家の帰山教正が設立した「映画芸術協会」に村田や青山らとともに参加した。青山の初監督作『いくら強情でも』や帰山監督の『悲劇になる迄』にメインキャストとして出演し、松竹キネマの配給でそれぞれ、1920年12月24日、1921年5月13日に公開されている。いずれもサイレント映画である。同協会は従来の「女形」を排し、日本で初めて「女優」という概念を導入したことで知られている。1930年に旗揚げした「劇団新東京」の東京劇場（同年3月オープン）での第一回公演（同年6月27日 - 30日上演）のために、カロン・ド・ボーマルシェの『フィガロの結婚』を関口が脚色し、青山が演出した。曾孫の関口純は、楽劇座芸術監督。作曲家・演出家・演劇教育者。
5個の板からなる（2011年11月現在）。
地震速報板は気象庁ホームページで公開された地震情報を元になまず ★が自動で地震の発生時刻、規模等を記したスレッドを自動作成、緊急地震速報Bot(‏@eewbot)のツイートを元にかえる ★が高度利用者向け緊急地震速報発令記録スレに自動投稿する板である。よって一般人はスレッド作成は不可能である。スレッドへのレスは可能。
2011年3月11日に東日本大震災が発生したため臨時で新設された板である。原発事故に関するスレッドが多い。それ以外には台風や大雨に関するスレッドも立っている。新しく台風が発生するたびに新しいスレッドが立てられる。当初は緊急自然災害＠超臨時という名称が使用され、カテゴリメニューにも掲載されていなかったが、カテゴリメニューに追加された際に＠超臨時は外された。
コンスタンティン（Konstantin von Hessen-Rotenburg, 1716年5月24日、ローテンブルク - 1778年12月30日、ヴィルデック城）は、ヘッセン＝ローテンブルク方伯（在位：1749年 - 1778年）。ヘッセン＝ローテンブルク方伯エルンスト2世レオポルトとその妻のエレオノーレ・ツー・レーヴェンシュタイン＝ヴェルトハイム＝ロシュフォールの間の4男として生まれ、兄達の早世により後継者となった。1755年、分家筋のヘッセン＝ヴァンフリート＝ラインフェルス方伯クリスティアンが後継者のないまま死ぬと、1648年以来長く分裂状態にあったヘッセン＝カッセル方伯領の分封領「ローテンブルガー・クヴァルト（Rotenburger Quart）」を統合した。
1882年のSPR創立時からのメンバー。ASPR（米国SPR、のちにSPRの支部）の共同創立者。優れた知性と極端な懐疑主義で知られた。彼の初期の調査はすべて否定的結果に終わったため、パイパー夫人を10年ほど調査するまでは、「ほとんどすべてのプロの霊媒たちは、多少とも互いに結託した、卑しい詐欺師の一団である」と信じていた。なお、当時隆盛を誇っていた神智学のブラヴァツキー夫人を調査して否定的な報告書を提出したり、1895年、ケンブリッジで行われたユーサピア・パラディーノの交霊会に出席して、詐欺行為だと確信したエピソードなどが知られている。
1887年、ホジソンは、ASPRの役員を務め、併せてパイパー夫人の調査をするため、ボストンに派遣された。まもなく、ASPRに加入した詩人で作家のジョージ・ペラムと知り合い、親しい友人となった。1889年、パイパー夫人の調査をするうち、その誠実さを認識したホジソンは、さらに夫人にとって未知な環境での交霊会を観察するため、英国に招待した。夫人は厳重な監視下で88回の交霊会を開き、多くのSPRメンバーが死後存続を確信したが、ホジソンはまだ懐疑的な姿勢を保っていた。1892年、ジョージ・ペラムが事故死。その1ヶ月後、彼はパイパー夫人の交霊会に登場した。ホジソンはすぐには信用せず、ペラムの友人を何人も匿名で交霊会に参加させ、会話の内容を確認した。ペラムは旧知の友人たちをすぐに見分けて名前を呼んで話しかけ、話し方は生前の特徴をよく備えていた。また、子供の頃に会ったきりだった者はわからない様子だった。生前会ったことがない者が混ざっていると、「面識がない」ときっぱり言い切った。ペラムについてさまざまな角度から検証したホジソンは、ついにパイパー夫人の霊媒能力だけでなく、死後存続も真実であると確信するようになった。1897年、パイパー夫人を通じて現れる霊が「レクター」と名乗り、これ以上ペラムを当てにしないよう警告した。その後はレクターが主な通信相手となる。1905年、12月20日にボストンのボート・クラブで心不全により他界。パイパー夫人に関する3番目の報告書は未完のままとなった。ウィリアム・ジェームズは長い調査の間に彼と親友になっていたため、SPRが彼の仕事を引き継ぐよう手配したという。
『狂気の歴史』(フランス語: Histoire de la folie à l'âge classique)とは西欧の歴史において狂気を扱った思想、制度、芸術などについて考察したミシェル・フーコーの1961年の著作。フランス語の教師をしていたスウェーデンのウプサラで第一稿が書かれたが（ウプサラ大学図書館の医学文庫が重要な役割を果たした）、スウェーデンにおける博士論文提出を拒否され、その後ワルシャワ、パリで完成された。『狂気の歴史』はソルボンヌ大学に博士論文として提出され（審査員はジョルジュ・カンギレム、ダニエル・ラガーシュ）、同時に『狂気と非理性、古典主義時代における狂気の歴史』というタイトルで1961年にプロン社から出版された。出版された本書に対して、フェルナン・ブローデル、モーリス・ブランショは熱烈な賛辞を送っている。その後、1972年、初版の序文を削除した現在の版『古典主義時代における狂気の歴史』が、ガリマール社「歴史学叢書」から再刊された。
「狂気の歴史」というタイトルは、決して自明のものではない。なぜなら、フーコーの目的は、精神疾患を医学的カテゴリーにおいて説明することではなく、西欧において変容してきた狂気の内実を歴史的な次元においてとらえることにあったからである。それは、彼以前の人間科学が歴史的実践をなおざりにしてきたことへの批判でもあった。フーコーは、その「歴史」を癩病患者が社会的にも物理的にも排除されていた中世まで遡る。そして、癩病は次第に姿を消していき、狂気がそれに代わって排除されるべきものとなったと彼は言う。狂った人間を舟に乗せて送り出したという15世紀の「阿呆船」は、文字通りその排除が一つの形をとったものであった。しかし、ルネサンス期には、狂気がきわめて豊饒なる現象として扱われるようになる。なぜなら、狂人とは、「人は神の理性(Reason of God)には近づきえない」という思想の体現だったからである。セルバンテスの「ドン･キホーテ」にみられるように、あらゆる人間は欲望と異物に弱いものだ。したがって、正常でない人間を神の理性に接近しすぎた存在と見なす考えは、中世社会で広く受け入れられていた。ボッシュやブリューゲルの絵画に表象されているものこそ「狂気」である。それは、死の不安であり、宇宙の混沌である。しかし、ルネサンス以降、この狂気は、それまでのイメージ(画像)から、エラスムスの「痴愚神礼賛」がその典型であるように言語のレベルに移される。そしてこのとき、狂気は、夢想的・宇宙的な強迫観念を離れ、理性との関係においてとらえられるようになった。あるいは、より人間的なものに限定されたとも言える。17世紀になってはじめて、フーコーが「大監禁時代」と表現したことで知られる潮流が起る。「理解不能な」人間たちが、システマティックに監禁され、収容されていった。18世紀には、狂気は、理性そのものを観察するかのように扱われるようになった。つまり、狂人は彼らを人間足らしめていたはずの何かを失い、動物じみた存在になってしまったと考えられ、そしてまた実際彼らは動物のように扱われた。19世紀にはいると、たとえばピネルやフロイトが登場することで、はじめて狂気が精神の不調であり、治療することのできるものと考えられるようになる。大規模な監禁が行われたのは、17世紀ではなく、この19世紀だと主張する歴史家もわずかに存在するほどだ 。また、こういった事実は、フーコーの理論の土台を揺るがせる批判でもある。つまり、啓蒙時代と狂人の抑圧との歴史的つながりが、危うくなってしまうのだ。しかし、学者としてのフーコーが示したのは、狂人のために特化した医療施設ではなく、社会的なアウトサイダーを監禁するための施設が造られたということである。そこには、狂人だけでなく、浮浪者、失業者、虚弱者、孤児なども含まれていた。そういった人間たちみなを監禁するための施設が、西欧社会における狂人と狂気の概念にどのような影響を与えたのか。フーコーは、そのことを問題にしていたのである。そこでは、「貧困」にあったはずの聖なる意味(貧者としてのキリスト)が失われ、「狂気」もまた想像力と切り離されて、公共性の問題に結びつけられたのだ。フーコーの考察の射程は、それに留まらない。彼が示してみせたのは、社会から締め出された人間をこのように「監禁」することが、ヨーロッパではごく一般的だったということである。フランスでも、ドイツやイギリスなど他の国々でも、それぞれ独自にこの監禁は行われ、その仕組みは発達していった。このことは、フーコーが西欧における狂気の歴史を一般化するためにフランスでの事象を取り上げたという批判が当たらないことを示している。ロイ・ポーターのような史家のなかにも、そのような反論を退け、フーコーの著作のもつ革新的な本質を認めようとしなかった過去の批判を撤回する者もではじめている。ルネサンス期における狂気は、社会的秩序の限界を示し、より深いところにある真実を照らし出す力を持っていた、ともフーコーは主張している。それは啓蒙の光の前に沈黙させられていたものだ。近代における、フィリップ・ピネルやサミュエル・チュークの手になる狂人の科学的、「人間学的」な扱いの登場についてもフーコーは考察している。彼の主張によれば、そういった近代的な扱い方は、それまでの手法と何らかわるところがない。チュークの国では、狂人とされた人間は、その狂気を手放さないあいだは、罰を与えられるところまで後退していた。同じように、ピネルの狂人の処置もまた嫌悪療法の延長であった。凍えるような水を浴びせたり、拘束衣を用いたりして刺激を与えるのである。フーコーから見れば、このような扱いは、罪と罰の定型が患者のうちで内面化されるまで繰り返される蛮行に等しかった。