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筐体は2人用と4人用があり、システムが筐体によって違う。2人用は残機+エネルギー制で、残機が全て無くなるとゲームオーバーとなる。4人用はエネルギー制で、敵に攻撃されるか1秒経過するとエネルギーが減り、エネルギーが0になるとゲームオーバーとなる。ライフを回復するには、コインを入れてライフを回復させるか、ステージクリアまで待つ、の2通り。4人用はアタリの『ガントレット』の筐体を使用しているため、使用ボタンが2人用より1個少ない2個となっている。1Pキャラクターは青いジーンズ、2Pキャラクターは赤いジーンズを履いている。4人用では黄色ジーンズと緑ジーンズのキャラクターも加わる。全ステージクリアするとエクストラステージのボスラッシュステージを挟んで2周目が開始される。エクストラステージでは全てのボスが一斉に襲い掛かる。武器がないため時間がかかり、ノーミスでの突破は難しい。2周目の8面をクリアするとエンディングの後、タイトルに戻される。本作のスコア仕様は敵を倒した数そのものが得点となっており、ザコもボスも関係なく全ての敵キャラクターの点数は1点となっている。なおデザイナーにShuzilow.HA（濱川修二郎）が参加している（ゲーム内のクレジットは「OOBOKE HAMAKAWA」）。
1991年に『クライムファイターズ』の続編として、本作が稼動した。キャラクターセレクト制や回復アイテムなどがある。日本国外でのタイトルは“Vendetta”。
デッドエンドシティは、圧倒的な力をもった暴力集団デッドエンドギャングによって支配されていた。彼らのボスファウストは、さらなるテリトリーの拡大を目論んで他の町にも手を伸ばしていた。しかし彼の野望の前に立ちはだかる者たちが現れた。コブラズ、少数ギャング中、最強と噂される彼らはファウストの送り込んだ刺客を次々に倒していった。手を焼いたファウストはコブラズのメンバーであるホークの妹ケイトを誘拐し、コブラズ抹殺を企てた。そして今、怒りに燃えるコブラズとデッドエンドギャングの最終抗争が幕を開けた。
大韓民国陸軍では、分隊支援火器に長らくM60機関銃を使用していた。しかし、アメリカ軍をはじめとする西側諸国が5.56x45mm NATO弾を用いたアサルトライフルを採用する趨勢に合わせ、韓国軍もK1やK2といった5.56mm NATO弾を用いた小銃を採用し、同じ銃弾を用いる分隊支援火器が要求された。当初は、アメリカ陸軍が採用したM249軽機関銃、または元設計のミニミ軽機関銃の購入も検討されたが、アメリカ陸軍向けの製造が優先されており、韓国陸軍向け製造には数年かかることが予想された。さらに、M249は必ずしも韓国軍の要求に合う設計ではなく、次期主力小銃であるK2との互換性など独自に改良する必要があり、独自開発にはさらに時間を要した。そこで、韓国軍はミニミやM249を設計したFN社に、これらを元にした分隊支援火器の設計を要求。FN社による設計を経て、1990年には韓国陸軍への配備を開始。翌1991年には大宇S&Tによる製造が始まった。
K3の設計は、基本的にFN社が設計・製造するミニミ軽機関銃と同じである。使用する銃弾も同じ5.56mm NATO弾で、アサルトライフルで用いるSTANAG マガジンを用いることができるのも同じである。重量は汎用機関銃のM60よりも遥かに軽量で、小柄な韓国軍兵士が携行して運用するのに現実的な兵器となっている。ミニミやM249との違いとして、K2との操作性の共有が挙げられる。特に引金や銃把、銃床、ハンドガードはK2と同じ部品を用いている。銃身には折畳式の把手が付いており、銃身交換が容易になっている。機関部前方には折畳式の二脚があり、伏射や乗車射撃で用いるほか、M60と同じく三脚に搭載して重機関銃としても運用が可能である。
当初、FN社が製造したものを韓国陸軍が購入するという形が取られていたが、1991年以降は大宇精密工業（現・S&T大宇）が国産化した。韓国陸軍ではM60と代替して配備が進められ、既に全ての歩兵連隊にK3が行き届いている。イラク戦争後のイラクに派遣されたザイトゥーン部隊などでも用いられ、実戦での運用も経験している。S&T大宇では、K3の輸出も積極的に行なっており、他の競合種に比べて安価であることから、韓国軍以外でも採用されている
本名をMarina Aleksejvna Huboniaといい、サンクトペテルブルクで生まれた。両親は1917年にボリシェヴィキによって殺害され、リーはスカンディナヴィアに逃れた。ノルウェーに定住した後、Einer Andreas Leeという名のエンジニアと結婚してリーの姓を名乗り、オスロのバレエ学校でバレエダンサーとしての訓練を受け、学校では首席となった。BBCニュースによれば、結婚相手は共産主義者だったという。リーは1メートル74センチと長身で金髪の美人で、洗練されてしかも物憂げな振る舞いを身に着け、ロシア語、ドイツ語、スペイン語、フランス語、ノルウェー語と英語を習得していたという。イギリスの情報機関は、彼女がソビエト連邦のプロパガンダ宣伝のための存在と疑っていた。1935年前後にリーはナチス・ドイツの諜報活動機関アプヴェーアからの誘いを受けて、1937年にはナチス・ドイツのスパイとしての諜報活動を始めていた。MI5の文書ではリーについて、「非常に貴重で経験豊富なドイツのエージェント」と記述している。リーはMarina Goubonina、Marie Alexevna、Luise Lohmannなどという別名を使い分けていた。 機密解除されたイギリス政府の文書によると、リーは1940年にノルウェーでの戦闘計画を失敗に導くために盗み取ったことを記述している。リーはノルウェーにあったイギリス海外派遣軍司令部に潜入した。その目的は、イギリス海外派遣軍司令部の陸軍元帥クロード・オーキンレックが策定した計画を入手して、その計画を阻止することであった。ナチス・ドイツの司令官エデュアルト・ディートルは、ノルウェー北部の港町ナルヴィク港（不凍港であった）を支配下に置いていたが、伝えられるところによると撤退を検討していた。リーが入手したイギリス海外派遣軍の情報によって、オーキンレックの計画を阻止できる可能性が示された。イギリス、フランス・ノルウェーの軍は、後にナチス・ドイツ制圧下のドイツからの撤退を余儀なくされた。リーの存在は、1940年後半に気象学者を装ったナチス・ドイツのスパイが北極圏の島でイギリス海軍によって逮捕されたことによって露顕した。スパイの1人、ハンス・フォン・フィンケンシュタインは、リーの素性とナルヴィクで果たした主な役割について明らかにした。逮捕されたドイツ人のうち、少なくとも2人以上が後にフィンケンシュタインの暴露について確認している。1947年、MI5は警察と国境警備隊に対してリーがイギリス国内に入国した場合は直ちに報告するようにと警告を発した。第二次世界大戦中、リーはドイツのパスポートを使い、スペインのマドリードでホテルに滞在していた。彼女は連合国の士官から情報を得るために月5000ペセタを支払っていた。リーの消息は一定期間途絶えていたが、MI5は1948年にポーランドのパスポートを所持してマドリードのホテルリッツに宿泊していたリーを発見した。リーについてのMI5の文書にはそれ以上の報告はなく、1960年11月15日付の記述で終了していた。リーの諜報活動については、MI5のアーカイブが2010年8月26日にイギリス国立公文書館によって公開されたことで明らかになっている。MI5の文書の最後の記述では、リーが実際はKGBとナチス・ドイツとの二重スパイだったと推測している。彼女の両親がソビエト連邦でたどった運命にも関わらず、リーはモスクワでダンス教師をしていたときからヨシフ・スターリンと個人的に知り合いであり、ソビエト共産党の上級幹部たちとも交流を続けていた。実際にMI5のリーについての関係文書では、「寝返りによってちょっとゲームをしたようなもの」と指摘し、再度ソビエト連邦のスパイとしてイギリスに来るかもしれないとしていた。
1983年、ミス着物コンテストで準優勝。1987年から「松岡 知恵」（読み同じ）の芸名で1年間活動した後、1988年にゼネラル石油キャンペーンガールに選ばれ、以降、数年に渡ってグラビアや女優業など多方面で活躍したが、現在は引退している。
ジェニファー・ワース(Jennifer Worth、1935年9月25日 - 2011年5月31日)は、イギリスの看護師(登録看護師、登録助産師)で、音楽家。彼女は、ロンドンのイーストエンドの貧民街での助産師としての自分の仕事を三部作の回顧録として執筆、これがベストセラーになった。三部作は、『助産師さん、来て!』(Call the Midwife)、『救護院の陰』(Shadows of the Workhouse)、そして『イーストエンドにさようなら』(Farewell to The East End)で、第1巻は既に邦訳がある。TVシリーズ「助産師さん、来て」は、彼女の本に基づいたもので、2012年1月15日からBBC 1で放送が始まった。
ワースは、エセックス州のクラクトン・オン・シーに、ジェニファー・リーとして生まれ、バッキンガム州のアマーシャムで育った。15歳で義務教育を終えた後 、速記とタイピングを学び、ドクター・チャロンナーズ・グラマースクールの校長の秘書になった。その後、バークシャー州のレディングにある国立バークシャー病院で看護師としての訓練を受け、更に助産師としての訓練を受けるためにロンドンに。リーは、1950年代前半、ホワイトチャペルの王立ロンドン病院に看護師として就職した。また聖公会の女子修道会である聖ヨハネ神聖修道会と共に、貧しい人たちの救済のために働いた彼女はその後、ブルームズベリーのエリザベス・ガレット・アンダーソン病院で、病棟看護師として、更にハムステッドのマリー・キューリー病院でも働いた 。1963年、フィリップ・ワースと結婚し、２人の娘が生まれた。ワースは、1973年、看護師の仕事をやめ、音楽への関心を追求することにした。 1974年、彼女は、ピアノと歌唱を学んだロンドン音楽大学で、音楽教師の資格をとって卒業した。1984年にフェローの資格を得て、イギリスやヨーロッパ中でソリストとして、またオーケストラとの共演でも活動した。彼女はその後執筆活動を始め、彼女の回顧録の最初の巻『助産師さん、来て!』が、2002年に出版された。この本が2007年に再度刊行されるとたちまちベストセラーになった。『救護院の陰』(2005年、再刊2008年)、そして『イーストエンドにさようなら』(2009年)もベストセラーになった。 三部作は、イギリス国内だけで100万部を売り上げた。第4巻『人生の真っ只中で』(In the Midst of Life)は、2010年に刊行された。ワースは、ここでは末期の患者さんたちの看護について思いを吐露している。
JR九州の車両形式（ジェイアールきゅうしゅうのしゃりょうけいしき）は、九州旅客鉄道に在籍する、あるいは在籍した鉄道車両の一覧である。
川内駅や川内川の上部（北側、北岸）に設けられた事が由来。古くはこちらが「川内」であり、川内駅のある川内川南岸は「川外」と呼ばれていたと言う。
相対式ホーム2面2線の地上駅。鉄筋コンクリート製の駅舎がある。近隣に県下有数のマンモス校である鹿児島県立川内高等学校があり、朝夕は通学生で大変混雑したため、朝夕ラッシュ時を中心に当駅から西鹿児島駅（現・鹿児島中央駅）方面への折り返し列車が多数運行されていた。1952年に建築された比較的大きな駅舎が建っており、国鉄・JR九州時代は元の駅長事務室には鉄道小荷物窓口と出札窓口が設けられていたが、JR九州時代末期には使用されておらず、小荷物窓口や出札窓口は大型掲示板などで封鎖されていた。このため改札口に隣接している小さな部屋に「JR券発売コーナー」と称した簡易（臨時）出札窓口を設けていて、平日と土曜のみ駅係員1名が隣の川内駅より助勤扱いで派遣されていた。有人時間帯は改札口には簡易ボード式の発車時刻表が設置され、窓口では休日祝日と夏休み、冬休み、春休みなどの休校日を除いた平日の朝から夕方（土曜日は朝から昼まで）に限り、駅係員が定期券、常備券、補充券を手売りで発売していたが、2004年3月13日の肥薩おれんじ鉄道への経営移管後は行われていない。経営移管以降は発車時刻表は撤去され、窓口も閉鎖された。元の駅長事務室跡には電気治療院が入居し、実質的な駅舎管理を行っている。当駅と川内駅の間には約250mの長さの川内川橋梁が存在するため、台風などの悪天候や自然災害発生時は川内方面列車は当駅で折り返し運転をすることがある。その場合は臨時に駅係員が配置される。近隣に新田神社があるため、JR九州時代の当駅の駅名標には新田神社の鳥居を模したオブジェを用いたユニークな駅名標が使用されていたが、肥薩おれんじ鉄道に移管されホームが嵩上げされた際に撤去された。
1969年4月2日、埼玉県に生まれる。埼玉県立鷺宮高等学校卒業。高校時代より山岳部に所属。1993年東京農業大学林学科卒業後、海外遠征を続け、8000m峰5座に登頂。現在、八海醸造勤務。東京農業大学山岳部コーチ。
中央自動車道ではこの場所に双葉BSが存在したが、JCT新設に伴い廃止となった。現在も中央自動車道の車線の分岐部分に痕跡が残っている。代替となるBSとして、双葉SA内に双葉東BSが設置されている。
ジョージ・ヤードリーことジョージ・ハリー・ヤードリー3世は、スタンフォード大学では3年間プレイし、2度のオールアメリカンに輝いた。大学後はアマチュア・アスレチック・ユニオン（AAU）のチームでプレイし、1951年の全米AAUチャンピオンシップ優勝に導き、ヤードリーは全米アマチュア年間最優秀選手に選ばれた。AAUでは1年間だけプレイし、その後2年間は海軍で兵役に就いた。除隊後1953年のNBAドラフトにエントリーし、フォートウェイン・ピストンズから指名を受けてNBA入りを果たした。
ルーキーイヤーとなった1953-54シーズンはラリー・ファウスト、アンディ・フィリップらチームの中心選手らのサポート役としてプレイし、9.0得点6.5リバウンドの成績だった。2年目には17.0得点9.9リバウンドと大きく数字を伸ばし、チームのリーディングスコアラーに成長。チームはプレーオフを勝ち抜き、ファイナルに進出するが、シラキュース・ナショナルズの前に第7戦までもつれた末に惜しくも敗れている。なお、この第7戦は前半にピストンズがナショナルズに大差を付けておきながら、大逆転負けを喫しており、ピストンズのメンバーが賭博に関連した八百長試合を行ったという疑惑が持ち上がっている。後にヤードリーは『The Wizard of Odds』の著者、チャーリー・ローゼンに対し、暗に不正があったことを告白している。翌1955-56シーズンにヤードリーはオールスターに初選出され、チームも2年連続でファイナルに進出するが、今度はフィラデルフィア・ウォリアーズの前に破れ、優勝の夢は叶わなかった。ピストンズは2度のファイナル進出を頂点に以後低迷期へと入ってしまうが、下降線を辿るチームとは対照的に、ヤードリー個人は華々しい成績を収めていくことになる。1956-57シーズンには21.5得点10.5リバウンドを記録し、オールNBA2ndチームに初選出された。ピストンズがフォートウェインからデトロイトに本拠地を移した1957-58シーズンにはさらに成績を伸ばし、27.8得点10.7リバウンドを記録。平均27.8得点は当時としては驚異的な数字であり、通算2001得点はリーグ史上初のシーズン通算2000得点以上達成だった。またフリースロー試打数808本、成功数655本は当時のNBA新記録である。この年はオールNBA1stチームにも選ばれた。しかしヤードリーの活躍を他所にチーム成績はなかなか向上を見せず、1958-59シーズン途中にシラキュース・ナショナルズに移籍することになった。
ナショナルズではドルフ・シェイズと共にチームの得点源として活躍したが、31歳を迎えた1959-60シーズンを最後に現役から引退した。ラストシーズンの成績は20.2得点7.9リバウンドと堂々たるものだったが、ヤードリーは平均20得点以上を記録しながら引退をしたNBA最初の選手となった。ヤードリー以前にはアレックス・グローザが1950-51シーズンに21.5得点を記録しながらも引退しているが、彼の場合はリーグからの追放処分だった。ちなみにヤードリーの引退理由は「子供が学齢に達したらバスケットを辞める」という妻との約束であった。NBA7シーズンでの通算成績は472試合の出場で、9,063得点（平均19.2得点）4,220リバウンド（平均8.9リバウンド）だった。ヤードリーは1961-62シーズンにABLのロサンゼルス・ジェッツで一時的に現役復帰を遂げている。
引退後は大学時代に取得した工学の学位を利用して、サンタアナでジョージ・ヤードリー・カンパニーを設立した。2004年に筋萎縮性側索硬化症で他界。75歳だった。
「祖国統一民主主義戦線」は、1946年7月22日に結成された。労農同盟を中心にして、職業、性別、信教、政党の別を問わず、祖国の自由と独立を志向するすべての愛国的民主勢力を結集して朝鮮半島の自主的な平和統一の実現を目的に結成されたとされるが、実際には朝鮮労働党による事実上の一党独裁に正当性を付与するための存在となっている。
ほとんどの世界の創造の神話や伝説は、天地や日月の創造に加えて、夜や昼の創造を伴っている。
古代インドの神話では、夜の女神ラートリー（Rātrī）は太陽の母親であり、毎夜のこと太陽を身ごもって大切にはぐくみ出生させるが、太陽が分娩されると同時にラートリー（夜）は消えなければならないので、彼女は自分の愛児を自分の乳を与えて育てることはできない。そこでその子を代わりに育てるのが、彼女の妹にあたる曙の女神ウシャスであり、彼女はまた同時に、闇の悪魔たちに激しい攻撃を加えて西の果てに追い払い、世界に夜明けをもたらす。
マオリ族の神話ではヒネ・ヌイ・テ・ポが夜の女神である。天と地を分離させた森の神タネが、あるときのこと土で女を造り、生命を吹き込んで自分の妻にし、ヒネ・イ・タウ・イラという娘を産ませ、この娘が成長すると今度は彼女を妻にした。だがタネが自分の父親であることを知ると、彼女はその関係を恥じて自殺し、地下の冥府へ行き、偉大な夜の女神ヒネ・ヌイ・テ・ポになった。タネはヒネの死を悲しんで彼女を追い冥府に行き、彼女に一緒に地上に帰るようもとめたが、ヒネはそれを断り、「わたしはこのまま地下にとどまり、タネが地上で養う子孫の人間たちを、暗黒と死へと引き下ろす」と宣言し、死の女神となったという。
『創世記』には以下のように記されている。はじめに神は天と地を創造された。地は混沌としており、闇が淵のおもてにあり、神の霊が水のおもてをうごいていた。神は言われた。「光あれ」。かくして光があった。神はその光を見て、良しとされた。神はその光と闇を分け、光を昼と呼び、闇を夜と呼んだ。 — 『創世記』第1章 1-5『ヨハネの黙示録』では、夜は、闇と同じく神の救済が届かない、悪の支配領域とされている。
日本では昼と夜の境である《たそがれ時》は神隠しなどの不思議な出来事のよく起きる時刻とされた。（《たそがれ》は「誰（た）そ彼」で、夕方うす暗くて人の見分けのつかない時のことで、一方《かわたれ》は「彼は誰」で主として明け方の薄暗い時を言う）。このような物事の見分けがつかない時間は、いわばこの世と異界がまじわる時でもあったから、異界から神や魔物や妖怪が多く出現したのである。この時間帯を「逢魔時（おうまがとき）」とも言う。電灯など無い時代、夜はまさに闇の世界であり、人々の家のすぐそばまで異界の境は近づいていたのである。「百鬼夜行」という言葉があるように、夜はさまざまな魔物や妖怪が出没する時間帯であったのである。『日本書紀』の伝説には、夜は神がつくり昼は人がつくった、とある。夜は神の世界であったから、祭りや神事の多くは、日没からあかつきにかけて行われる。
地球は、地軸を軌道面と垂直な方向から約23.4度傾けて、太陽の周りを自転しながら公転している。このため、太陽は、天の赤道から約23.4度傾いた黄道上を、1年かけて一周するように見え、太陽の赤緯が変化する。これにより、ある地点での夜の長さは1年周期で変化する。夏至の頃には、北半球では夜が最も短くなり、逆に南半球では最も夜が長くなる。冬至の頃にはこの逆になる。夜と昼の長さの変化は高緯度地域になるほど大きくなり、北緯66.6度以北、南緯66.6度以南では、太陽が全く沈まず、一日中昼となる白夜と、太陽が全く昇らず、一日中夜となる極夜が生じる。北極や南極に近づくほど、白夜や極夜が続く期間は長くなり、北極と南極では、1年のうち半分は夜が続き、残り半分は昼となる。赤道では、ほとんど昼夜の長さの変化は生じない。日の出、日の入りの定義が、太陽の中心が地平線または水平線に重なった瞬間ではなく、太陽の上端が地平線または水平線に重なった瞬間であること、さらに地平線、水平線付近では大気の影響で太陽が実際よりも上に見えることから、春分、秋分の日でも、昼と夜は同じ長さにならず、夜が少し短くなる。太陽が沈んだ後、または昇ってくる前に、まだ夜なのに空が明るく昼に近い状態になることがある。これを薄明という。高緯度地域では、太陽が地平線と浅い角度をもって移動するようにみえるため、低緯度地域に比べて薄明が長く続く。夜になると、空には恒星や惑星、月などが明るく輝くようになる。昼でも見える月などごく一部の天体の観測や、流星の電波観測などを除けば、天体観測はもっぱら夜に行われることになる。
気象面から見れば、夜は何より太陽が見えない時間である。太陽は地表の熱源であるので、夜間は気温や地温が下がる。気温の低下は太陽が姿を現すまで続き、もっとも気温が低くなるのは夜明け寸前であり、この時に一日の最低気温となる。気温が下がると空気の飽和水蒸気量は低くなるので、夜間は相対的に湿度が高くなる。露点以下となれば水蒸気は凝結して水となる。暖かい季節であればこれは露の形を取り、冬には霜となる。あるいは霧の形を取る場合もある。また、地表では放射冷却のために空気より冷えやすい。そのため、地表近くの空気の方がより高いところの空気より温度の低下が激しい。そのため地表近くが先に露点に達する。その結果、山頂から見降ろした場合、谷間に一面に雲ができているのが見える場合がある。これを雲海という。なお、自動車などのまわりに早く霜が付いたりするのは、地面よりさらに放射冷却が激しいからである。なお、晴天により星が見える状態を星空（ほしぞら）という。また、月が出ている状態を月夜（つきよ）といい、月は出ているが霞んでいる状態を朧月夜（おぼろづきよ）という。
動物の中には、夜に主に活動するものと、昼に主に活動するものがいる。これをそれぞれ、夜行性、昼行性という。ヒトは元々昼行性動物であるが、火を使用し、さらに電灯などを用いるようになり、現在では昼夜を問わず活発に活動しているが、基本的には昼行性は維持されていると見て良い。植物は光合成で生活しているから、基本的には昼間に活動するものと考えられ、中には夜間は葉を閉じるものもある。ネムノキなどが有名で、このような葉の動きを就眠運動という。花にも夜間は閉じるものが多い。これは傾性による。しかし、中には夜間に花を開くものがある。これらは、夜行性の動物を花粉媒介に利用するものと考えられる。植物は、昼は光合成と呼吸をしているが、夜になると動物と同じように呼吸のみをするようになる。そのため、夜になると、昼に比べて大気中の酸素濃度はわずかに減少し、二酸化炭素濃度は増加する。野外においてはこの差はそれほど大きいものではないが、アクアリウムのようなほぼ閉じた環境では、影響も大きい。暖地の砂漠では、夜行性の動物が圧倒的に多い。昼間は活動するには過酷だからである。植物においては、光合成は当然昼間に行わなければならないが、その時に気孔を開けては水分が放出されてしまう。そのため夜間に二酸化炭素を取り込むCAM型光合成をおこなうものが知られる。
映画では限られたセットを有効に活用するために夜の闇を効果的に使っている作品が多い。
渡辺 隆次（わたなべ りゅうじ、1939年（昭和14年） - ）は、日本の画家、著述家。きのこの胞子を使った胞子紋画をメインに創作活動を行っている。
1939年、東京都八王子に生まれる。武蔵野美術学校（現・武蔵野美術大学）本科・西洋画卒業。東京学芸大学養護科修了。1977年から八ヶ岳山麓長坂町にアトリエを構え、無所属として創作活動を行う。1992年から1999年まで、武蔵野美術大学で特別講師を務める。2000年には山梨県甲府市の武田神社菱和殿に、山梨の草木鳥獣などを描いた120枚の天井画を奉納。2006年には同じく武田神社の能楽殿甲陽武能殿の鏡板を手掛ける。個展を中心に作品を発表するほか、エッセイストとしても著述活動を行っている。
カーペンターズにとって初のライヴ・アルバム。日本限定企画で、オリジナルLPは2枚組だった。1974年の5月から6月にかけて行われた日本ツアーのうち、大阪での3日間公演の音源を使用している。この頃は、日本でカーペンターズの人気が頂点に達しており、東京公演のチケットを抽選制にしたところ、38万通以上の応募があったという。初回盤には、リチャード・カーペンターとカレン・カーペンターの和服姿を撮影したピンナップが付いており、2009年にユニバーサルミュージックが発売した紙ジャケット仕様のSHM-CDでは、同ピンナップのミニチュアが封入された。「オールディーズ・メドレー」と題されたメドレーでは、ピート・ヘンダーソンがボーカルでゲスト参加した。「シング」では、カレン・カーペンターと京都少年少女合唱団が日本語で歌っている。
F-Campus（エフキャンパス）は、東京23区内でも比較的に近隣に本部が所在する5大学によって2001年度から実施されており、単位互換の制度および制度を実施するための協定。
FiveやFreedomなどの頭文字であるFにかけて「f-campus」という名称が決められた。かつて早稲田大学理工学部と学習院女子短期大学の間に存在した単位互換制度を母体としている。なお学習院大学と学習院女子大学の間にはこの制度とは別の単位互換制度もある。
バートル・ホンタイジ（モンゴル語：Баатар хунтайж、? - 1653年）は、オイラト部族連合に属すジュンガル部（ジュンガル・ホンタイジ国、英: Zunghar Khanate）の第2代部族長、および初代ホンタイジ。ハラフラの子。
1636年、オイラト部族連合のホシュート部長トゥルバイフはゲルク派の要請で青海遠征を行い、翌年（1637年）チョクト・ホンタイジを殲滅し、ダライ・ラマ5世から「持教法王」の称号を授かり、グーシ・ノミーン・ハーン（国師法王）となった。グーシ・ハーンはこの遠征に同行したジューンガル部長に「バートル・ホンタイジ（勇敢な副王）」の称号を授け、自分の娘と結婚させてジュンガル盆地の故地に帰した。こうしてバートル・ホンタイジは中央アジアのオイラト諸部の盟主となり、ロシア帝国と盛んに使節を交換し、交易を行った。1653年、バートル・ホンタイジが死去し、グーシ・ハーンの娘から生まれたセンゲが父の領民の半分を相続して後継者となった。
山口県道199号開作上嘉川停車場線（やまぐちけんどう199ごう かいさくかみかがわていしゃじょうせん）は、山口県山口市名田島から上嘉川停車場に至る一般県道である。
半導体メモリやソフトウェアのメーカーは 1MB = 1024KB とし、ソフトウェアはユーザー向けにも1MB = 1024KB で表示する。一方、ハードディスクやCD-ROMなどのメーカーは 1MB = 1000000B とする。そのため、同じディスクでもメーカー公称とOSによる表示とでは容量が異なる（正確には容量は同じであり、表示の仕方が異なっているのだが、しばしば逆に理解されている）。まれに1000と1024が混ざった 1024000B を意味して 1MB とされていることがある。2HDフロッピーディスクの、18セクタフォーマットの容量は1.44MBとされるが、これは 1474560B であり、1.44 × 1024000 である。2EDの2.88MB等も同様である。ビットレートの単位Mbps（メガビット毎秒）は、常に1,000,000bpsである。
日本アッセンブリーズ・オブ・ゴッド教団歴代理事会（にほんアッセンブリーズ・オブ・ゴッドきょうだんれきだいりじかい）は、日本アッセンブリーズ・オブ・ゴッド教団の歴代理事会の任期と構成員の一覧。
医療制度は経済的に見れば、医療というサービスに対する需要と供給の問題と考えることができる。医療サービスの特殊性から、それに関する需要と供給の一致を完全に市場による調整機能のみに委ねることはできないと考える場合、政府・自治体の関与が必要となる。医療サービスは、いかなる機構によって供給されるべきか、また、その医療サービスの費用はどのように負担されるべきかが、医療経済学の中心問題である。すなわち、医療サービスの供給主体としては、公的医療機関か私的医療機関か、現実に採用されている医療供給機構としての医療保険についての諸問題、社会保障の対象としての医療に対する政府の関わり方、医療の費用とその負担の問題などが、具体的な問題となる。さらに、医療サービスの生産（病院の活動など）における効率性の問題、医療産業に関する問題、医療の費用-便益分析などが取り扱われる。医療の費用-便益分析は、医療に対する費用配分が適正であるかどうかの検討のためのものであり、それに関連して、医療サービスの便益の評価、特に人間の生命の経済的価値の評価が問題とされる。医薬品・医療機器・治療方針の保険償還に際して経済性を含む多面的な医療技術評価を踏まえて決定を行う諸外国が増える中、日本においても2016年に試行的導入の方針で中医協が検討を進めている。
収録曲「プラスティック・ジム」は、ビートルズの「エリナー・リグビー」にインスパイアされリフレインを持つ曲として知られる。イギリスでは『M'Lady』というタイトルで、ジャケット・デザインも変更したヴァージョンがリリースされた。アメリカのBillboard 200では、前作『ダンス・トゥ・ザ・ミュージック』ほどの成功は収められず195位に終わった。本作からは「マレディー」と「ライフ」が両A面扱いのシングルとしてリリースされ、Billboard Hot 100で93位に達した。また、全英シングルチャートでは「マレディー」が32位に達している。音楽評論家のStephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け、「（前作との）最も特筆すべき違いは、サイケデリックな要素やファズ・ギターがきわめて多用されていることに加えて、"Chicken"のようにさりげない曲に至るまで曲作りが研ぎ澄まされていることにある」と評している。1995年に発売されたリマスターCDは、未発表曲「オンリー・ワン・ウェイ・アウト・オブ・ディス・メス」がボーナス・トラックとして追加収録された。また、2007年に発売されたリマスターCDでは「オンリー・ワン・ウェイ・アウト・オブ・ディス・メス」が外された代わりに、4曲のボーナス・トラックが追加収録されている。
滋賀県水産試験場（しがけんすいさんしけんじょう、Shiga Prefectural Fisheries Experiment Station）は、琵琶湖における水産業の研究・指導を目的として設置された滋賀県立の研究所。本場は滋賀県彦根市にあり、米原市の醒井養鱒場は（内水面）分場になる。水産業の他、琵琶湖の水質などの調査や、開放日には鮒寿司の作り方教室なども行う
「滋賀県水産試験場」として1900年（明治33年）に犬上郡福満村大字平田（現在の彦根市）に設置されたものが始まりである。
港南区の東部に位置し、東に横浜市戸塚区舞岡町、西に上永谷と丸山台、南に戸塚区南舞岡、北東に最戸、北に下永谷と接している。丘陵地帯にあり、「京急ニュータウン」等の新興住宅地として開発された。
黒沢 進（くろさわ すすむ、1954年9月5日 - 2007年4月19日）は、日本の音楽評論家。「GS研究家」の肩書きを掲げ、グループ・サウンズ研究及び評論の草分けとして常に第一線で活躍。グループ・サウンズを中心にロカビリーやフォークなど、1960年代前後の和製ポップスに関する評論や解説を専門とした。特にグループ・サウンズに関しては、独自の観点から、GS全盛期に世に出ながらマイナーで終わったグループを『B級GS』（もしくは、『カルトGS』）、或いはソロ歌手によるGS風の楽曲を『一人（ひとり）GS』とそれぞれ名付け、それらの概念を作り上げた。また、これら『B級GS』を中心とした和製ポップスの埋もれていた音源の発掘、及びGSの元メンバーの証言の採集にも尽力した。
1954年9月、秋田県に生まれる。中学時代にグループ・サウンズのブームが到来、「日本語で洋楽っぽいものが聞ける」というGSの魅力にとりつかれ、それ以来毎日、GSと名の付くものは全てテープに録音、或いはメモをとるという生活をおくる。こうした記録を付け始めた動機を本人は「子供心に『これは後世にまで残すべき』という予感みたいなものがあった」と後年語っている。またその当時から既に、あまり売れていない（もしくは誰も知らない）マイナーなGSに、特に関心を持っていたという。1970年代に入り、グループ・サウンズのブームの退潮と共に、音楽そのものへの関心が薄れる。ただし別格だったのが、早川義夫と高田渡だったといい、自著に特に好んでジャックスを取り上げたり、1970年代の所謂URC系フォークに関しても数多くの評論を残したのは、この辺りに由来する。1986年に高護によって発行された「定本ジャックス Jacks Complete」の制作にも協力している。1980年代に入り、ふとしたきっかけで自身のグループ・サウンズへの熱が再燃、改めてGSの研究に取り組み始める。1982年から1985年にかけて、『資料 日本ポピュラー史研究』を自費出版の形で世に出す（1982年・『（上巻）－「ロカビリー～カバー」と「エレキ」編』、1983年・『（下巻）－「GS」と「カレッジ・フォーク」編』、1985年・『（補巻）』）。1986年、大手の徳間書店より、本人曰く「クラいGS少年だった私の総決算報告書」という『熱狂! GS図鑑』を上梓。有名無名を問わず、大手レコード会社からデビューしたGSの大半について、それらのディスコグラフィーを網羅したもので、「B級GS」「一人GS」といった概念は本書に由来するものである。1992年、この年より順次リリースが始まった、「B級GS」の楽曲のみを集めたコンピレーション・アルバム『カルトGSコレクション』を、シリーズを通して監修及び解説。1994年、「熱狂! GS図鑑」に自主製作盤などの新たに発掘・判明した分を増補した形で、「長年の研究の成果」として『日本ロック紀GS編』をシンコー・ミュージックより上梓。ここに至るまでにはグループ・サウンズをめぐる状況も大きく変わり、「世界には通用しない」とされたGSの楽曲が海外で海賊盤ながらも発売されたり、海外由来ながらもGSの楽曲との類似点が多い「ガレージロック」が知られるようになったことから、黒沢本人も「GSは日本独自の音楽形態」という視点をさらに広げ「GS的なものほど海外で受ける事を知ったので『世界に通用するGS』というものを積極的に探すことにした」といった主張を始めている。2000年代に入ってからは、レコードとして発売された音源のCD化がほぼ完了したこともあり、レコーディングされながら未発表となっていた作品や、グループ・サウンズが出演した映画用に録音された所謂「別テイク音源」の発掘に積極的に取り組んでいた。2007年4月19日、肺炎により急逝。享年52。
前述のとおり、GSにのめり込むようになる発端が「日本語で洋楽っぽいものが聞ける」ことだったため、黒沢はGS初期（主に1966年～1967年）の「古き良きGSとリバプールサウンドの蜜月時代」（黒沢談）に強い思い入れがあり、さらに黒沢は「日本的な制約のなかで行われた洋楽志向こそGSの魅力」とまで言い切っていた。そういった視点や主張が根幹にあったため、黒沢の著書では、洋楽志向が根強かったGS初期から中期までが重点的に紹介されていた。それゆえに、1968年後期より顕著になってきたGSの「歌謡曲化」（従来の歌謡曲への同化）に対しては、GSの良さであった洋楽志向を破壊しジャンル衰退の一因になったとして、厳しく論じる傾向があった。例えばブルーコメッツに関しては、歌謡曲化の先鞭を付けたとして、「歌謡曲化」以後の評価は非常に辛辣である。ただし自身の晩年になってからは、「歌謡曲化」後に現われた、GSによるムード歌謡調の作品及び歌謡曲に傾倒したグループに関して「（GSの本筋からは外れるが）これはこれで、また違った魅力があって面白い」などと、軟化したかのような評価を行うケースも見られた。
マルチバック（Multivac）は、アイザック・アシモフのいくつかのSF小説に登場する架空のコンピュータの名称。マルチヴァクの呼称でも知られる。アシモフが自伝で語っている所では、名称はUNIVACに因んで名付けられた。また登場作のひとつ『最後の質問』では、末尾の「ac」は「アナログ・コンピュータ」の略であるとされている。世界を支配するコンピュータ。登場作品によってその仕様は異なっているが、多くの作品では、政府により運営される巨大コンピュータで、保安のために地下に設置されてその所在は極秘とされている。世界中のありとあらゆる情報を保有しており、すべての人間一人一人を独立した変数として扱い、その未来の行動を予測することで犯罪を未然に防止する事が可能である（『世界のあらゆる悩み』）。またただ一人の国民に質問を行うだけで、国勢選挙を実際に行うことなくその結果を算出する事が可能である（『投票資格』）。世界中の端末と接続されており、だれもが質問を行う事が可能であったが、やがてマルチバックに対するあらゆる質問が出尽くしてしまうと、マルチバックから新たな知識を得るために、優れた直感力を持つ「グランドマスター」と呼ばれる専門の質問者が必要とされるようになる（『笑えぬ話』）。『われはロボット』に登場した大型の陽電子頭脳「ブレーン」「マシン」とは対照的に、マルチバックのインターフェースは機械的な物に描写されており、ロボット工学三原則にも準拠していないと考えられる。作者アシモフは当時まだ実現性の低かったロボットに対して、マルチバックではより現実的な形でコンピュータの未来像を描こうとしたと言われている。
『ファミリーアワー』は、遠藤淑子による日本の漫画。2003年に『Silky』増刊（『Silky Special』、白泉社）にて連載された。全5話。単行本は同社のジェッツコミックスより全1巻。オムニバス形式をとっており、第1話と第5話（最終話）は読み切り作品『真夏』の登場人物・設定を引き継いでいることから、『真夏』についても本項で取り扱う。
両親が離婚し、父親も海外を旅するカメラマンのため兄弟5人だけで生活している藤沢家。高校生の次男・真夏が上級生を妊娠させたという理由で退学させられることになったが、真夏の言動に兄弟たちは悩みを抱えることになってしまう。
デビューしたばかりの漫画家・直行のもとを、姪のせいらが訪ねてくる。直行の実家の会社が倒産し、ヤミ金融からの借金を抱えた姉夫婦は逃亡中のため、父に勘当された直行のところならせいらを安全に生活させられるだろうと考えた結果だった。事情を理解した直行はせいらを同居させるが、世間知らずのお嬢様ぶりに振り回される。
沙月が母親・弥生に再婚相手として紹介されたのはホストのカイト。ホストとの再婚に反対する沙月は祖父のもとへ行こうとするが、弥生の差し金でカイトとの二人旅になってしまう。
両親が離婚しており父親に育てられた高校生・真弓。ショットバーのマスターだと聞かされていた父親の本当の職業が女装パブのママであったことを知り、父との関係に悩むことになる。
サン・ジョヴァンニ・ビアンコには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。Fuipiano al Brembo, Roncaglia Entro, Cornalita, Pianca, Oneta, Costa San Gallo, san Pietro d'Orzio, La Portiera, San Gallo
春にダートで2勝したサンドピアリスだが、芝では京都4歳特別で0秒5差とはいえ9着に敗れるなど2戦2敗であった。秋は900万下のダートに3回出走するが、いずれも掲示板外に敗れている。そんな馬がエリザベス女王杯に使われたのは、馬主のヒダカ・ブリーダーズ・ユニオンが「（一口馬主としての）初年度募集馬をGIに出走させたい」と考え、また、吉永忍調教師も「主戦騎手の岸滋彦をGIに出走させてやりたい」と考えた為であった。そんなサンドピアリスは「20頭立ての20番人気」と人気が全くないのも無理はなく、関西テレビの杉本清アナウンサーは、最後の直線で「外を通りまして3枠から一頭サンドピアリスだ…、おおなんとサンドピアリスだ」と一瞬絶句した後にサンドピアリスの名前を伝え、ゴール前では「しかしびっくりだ、これはゼッケン番号6番、サンドピアリスに間違いない!」と実況した。後に杉本は著書の中で『いくらなんでもこの馬は来ないだろうと思っていたサンドピアリスが伸びてきて、それ以外に先頭争いをする馬も人気薄ばかりだった為「焦って焦って焦りまくった」』と、このレースについて書いている。エリザベス女王杯の勝利は陣営にとっても予想外の出来事に映り、騎手の岸と調教師の吉永にしても、勝利インタビューで「サンドピアレス…」と馬の名前を最後まで間違えて答えていた。このレースは優勝したサンドピアリスが最低の20番人気、2着10番人気、3着14番人気と人気薄が立て続けにゴールし、逆に1番人気のシャダイカグラが競走中の故障により最下位に沈んで単勝配当43060円と言う超大穴配当となった。この当時は単勝、複勝、連勝複式（現・枠連）の3種類しかなかったため、単勝配当に目がいってしまうが、後に馬連、ワイド、馬単、3連複、3連単と投票方法が増えていく毎に、このレースの推定配当金額が机上理論で語られる様になっている。
同期のシャダイカグラ、ライトカラーは有力な産駒には恵まれなかったのに対し、サンドピアリスは繁殖牝馬としてダート交流戦の雄、タマモストロングを出して成功を収めている。サンドコロネット、サンドハーブ、サンドピクチャーの3頭は繁殖入りしている。サンドコロネットの子テイエムゲンキボは荒尾の九州記念と肥後の国グランプリに優勝、サンドピクチャーの子タマモリターンが兵庫県競馬組合園田競馬場の荒山義則厩舎に入り、2008年12月31日に開催された第37回園田ジュニアカップに優勝した。
1997年に私立瓊浦高等学校に進学。1年生時より控え選手としてベンチ入りし、全国高等学校バスケットボール選抜優勝大会（ウィンターカップ）に出場。3年生時の1999年、全国高等学校総合体育大会バスケットボール競技大会（インターハイ）1回戦の湘南工大附戦で30得点、2回戦の弘前実業戦で15得点してベスト16進出に貢献。3回戦の能代工業戦でも19得点したが敗れた。同年のウィンターカップでも1回戦富山商業戦で16得点して初戦を突破、2回戦の東住吉工業戦でも19得点したが敗れた。2000年に進学した拓殖大学では、1年と4年の時にインカレ3位。卒業後の2004年、日本リーグの大塚商会アルファーズに入団。2006-07シーズンは3位となりベスト5にも選ばれる。2007年、大塚商会を引き継いで創設した栃木ブレックスに移籍。2007-08シーズンに初代主将としてJBL2優勝に貢献。2008-09シーズンは主将を安齋竜三に譲り、副主将となる。2009年、bjリーグの仙台89ERSに移籍。2009-10シーズンは46試合に出場。2011年3月、東日本大震災の影響で仙台が活動を休止したため、選手救済制度により宮崎シャイニングサンズにレンタル移籍。仙台で35試合、宮崎で8試合に出場。シーズン終了後、活動を再開した仙台に復帰する。2012-13シーズンはプレータイムが増加し、レギュラーシーズン52試合全試合に出場。36試合で先発出場した。同シーズン終了後に行われたbjリーグのエクスパンション・ドラフトにて、2013-14シーズンより新たにリーグに加わる青森ワッツから指名を受け、移籍。2013-14シーズンもレギュラーシーズン全52試合に出場。仙台での最終シーズンよりプレータイムを伸ばした。2014-2015シーズンはプレータイムこそ昨シーズンより減ったもののキャプテンとしてチームのプレーオフ進出に貢献した。同シーズン終了後に青森を退団。FA権を行使して古巣の仙台89ERSに再び復帰を果たした。引退後の2016年から仙台のアシスタントコーチを務めてきたが、2017-18シーズンは成績の低迷からヘッドコーチの後藤敏博が解任され、その後任としてヘッドコーチに昇格した。
アスレティッシマ（Athletissima）はスイス・ローザンヌにあるスタッド・オランピック・ドゥ・ラ・ポンテーズで例年開催される陸上競技大会である。ローザンヌ大会やローザンヌ国際、またダイヤモンドリーグ・ローザンヌとも呼ばれる。第1回大会は1977年7月8日に開催された。2009年以前はIAAFスーパーグランプリの、2010年以降は新設されたIAAFダイヤモンドリーグの一戦として行なわれている。
三分損益法（さんぶんそんえきほう）とは、三分損一、および三分益一と呼ばれる方法を組み合わせて音階を得る方法である。近代邦楽では、順八逆六（じゅんぱちぎゃくろく）の法とも呼ばれる。管楽器の管、または弦楽器の弦の長さを（弦ならその張力を一定に保ちながら）その三分の一の長さだけ短くすると、最初の音より完全五度高い音（属音）が得られる。これを、三分損一と（近代邦楽では、三分一損とも、順八とも）言う。逆に三分の一の長さを足した場合、完全四度低い音が得られる。これを三分益一と言う（近代邦楽で言うところでは逆六）。この二つを組み合わせて音階を得る方法を三分損益法といい、ピタゴラス音律と原理は同じである。三分損益法は古代の中国で考案された。『史記』25巻「律書第三」に「律數 九九八十一以為宮 三分去一 五十四以為徵 三分益一 七十二以為商 三分去一 四十八以為羽 三分益一 六十四以為角」とあり、『管子』「第58篇地員」の中にも解説がある。蔡元定は三分損益法を元に『律呂新書』で十八律をまとめ、朱熹の『儀礼経伝通解』では、その内容が『律呂新書』と重なる。黄鐘を起点として、三分損益法を11回繰り返せば十二律が得られるが、三分損益法の計算上は、黄鐘を起点にして11回繰り返したときの最後の音、つまり12番目の音である仲呂から次の律(13番目)を求めても起点である黄鐘と同じ音は得られない（ピタゴラスコンマだけ高くなる）。前漢時代の京房はこの13番目の音を「執始」と名付け、この方法を黄鐘を起点として59回も繰り返し適用することで、六十律を作り、南北朝時代の宋の銭楽之はこれを更に推進して三百六十律を作ったが、両者とも演奏上実用されることはなかった。
ピアノの手ほどきを母親から受けたのち、地元ジトーミェシュでピアニストとしての専門教育を受けた。十代になると作曲に興味を持ち始め、16歳でウィーンに赴きピアノをJ. Dachsに、作曲をF. Krennに学んだ。六年の音楽院のコースを二年で、ピアノと作曲の両方で金メダルを得て修了した。19歳でペテルブルクに赴くが、二ヶ月の在学後に卒業試験に挑み、「優」の評価および「自由芸術家」の称号を得て修了する。その後ピアニストとしてヨーロッパ中で演奏してまわっていたが、作曲家としてフランツ・リストから認められ、1874年から1875年の一年半の間、ザレンプスキは週に一度のレッスンを受けながらリストの指導の下で学んだ。1878年のパリ万国博覧会のためにエドワード・マンジョーが開発した二段鍵盤のピアノ（一方の段は普通の鍵盤配列で、もう一方は鍵の配列を逆にした段で、左から高音の鍵、右から低音の鍵というもの）をザレンプスキは二ヶ月足らずでマスターし、C.グノー、C.サン＝サーンス、A.トマ、L.ドリーブ、J.マスネといったフランスの傑出した作曲家達も参列する演奏会で自作を披露し喝采を浴びる。1880年ブリュッセル王立音楽院の教授になり、生活の安定とともに作曲活動が活発化するが、31歳で病死するため正味5年しか作曲に専念できる時期は残されていなかった。
作品は、作品番号のついたものが35作品、作品番号のついていないものが15作品ある。その大部分がピアノ独奏曲およびピアノ連弾曲であるが、歌曲、ピアノ協奏曲（消失）、室内楽曲も創作している。2005年にはオーケストラ曲「作品11 凱旋ポロネーズ イ長調」（自作のピアノ連弾曲のオーケストラ編曲）のスコアも出版された。目下これはザレンプスキの唯一のオーケストラ作品である。ザレンプスキのピアノ作品の多くは、ポロネーズやマズルカなどの舞踊ジャンルが重要な部分を占めている。「作品18 バラード ト短調」、「作品22 子守唄」、「作品31 舟歌」といった作品も作っており、ショパンのジャンルから影響を受けている。しかしピアノ技術、ハーモニーの特性という面では、ショパン様式のその後の成り行きであり、ザレンプスキは後のフランス音楽の土台となる手法にまで達していた。ドビュッシーの全音音階の異国調的もの、その全音音階に基づくハーモニーを予感させた。第二次大戦前ポーランドの傑出したピアノ教育家であったユゼフ・トゥルチンスキ（パデレフスキ版ショパン全集の編者）は、音楽雑誌 “Muzyka”（1929年 第四号）でザレンプスキについて投稿し、以下のように述べている。
ザレンプスキの音楽のスタイルを手短に述べることは困難である。その手法は極めて豊かであり、思想的には深くかつ広範だからである。彼の音楽スタイルはショパンの音楽と有機的に連動しているが、同時にザレンプスキの作品の中には二十世紀の新しい音楽の発見を極めて明瞭に予告するようなひらめきや予感も見て取ることができるのである。彼の音楽のさまざまな情感の広がりはショパンと同様広いが、しかしザレンプスキにおいても基本的な音調は「悲しみ」である。いくつかの曲においてはこの悲しみがクライマックスをむかえる。たとえば真率な心の集中に満ちた、かつ幅広い響きの五重奏のアダージョを見よ。それは永遠のノスタルジーの詩、独立した詩といってもよい。この悲しみは時として絶望の色を帯びる。その点で言えば「薔薇といばら」という連作の三番目のインプロヴィゼーションが特徴的である。しかし、もっとも頻繁にこのメランコリーという情緒が示されるのは背景であって、その背景の上に彼は自らの音楽的アイデアを刺繍していく。これらのアイデアの中にはきわめて頻繁に、今日の耳からすればカルウォーヴィチの音楽の明らかな予言を聞き取ることができる。たとえば練習曲作品7の第一番ヘ短調のテーマは、カルウォーヴィチの「永遠のうた」の第一番に極めて似通っている。しかし時折ザレンプスキはまた楽譜に明らかにグロテスク、また印象主義的色彩を持つ楽想を書き付けることがあった。それをよくあらわしているのが作品20の「ブルレスクとセレナーデ」であり、ここに現れる色彩は最も新しい音色的効果にも決して負けない、今日でも輝きを放っている。
「作品6 大ポロネーズ 嬰ヘ長調」、「作品13 薔薇といばら -ピアノのための五つの即興曲」、「作品22 子守唄 変イ長調」、「作品25 タランテラ イ短調」、「作品27 星の贈り物 －六つのやさしい小品」など。これらの作品はポーランドで数回出版が重ねられたため、複数の音源が存在する。「作品34 ピアノ五重奏 ト短調」は今日ポーランド室内楽作品の最も天才的な作品と評されている。
作品2「ポーランド舞曲集 第1集 3つのガリツィア舞曲」と作品4「ポーランド舞曲集 第2集 4つのマズルカ」はもともとピアノ連弾曲であるが、前者の第2曲と第3曲、および後者の第2曲をフランツ・リストがオーケストラ編曲している。この編曲は、1882年5月4日にブリュッセルで初演された後、自筆譜が行方不明になっていたため、存在のみ知られた編曲であった。しかし1995年にベルギーの個人蔵からリストの自筆譜が発見され、2000年6月ブリュッセル王立音楽院にて再演された。 リストがザレンプスキ宛に送った手紙を見ると、彼はザレンプスキの作曲家としての才能を「天才だけが持つひらめき」と高く評価していた。リストの尽力により、ザレンプスキは創作期の作品のほとんどを生存中に出版することができた。ブロツワフのハイナウエル社、クランツ社、ライプツィヒのブライトコップ＆ヘルテル社、マインツのショット社、ベルリンのシモン社、といったヨーロッパの名高い出版社の殿堂が彼の作品の初版を発行した。
ポーランド語ではJuliuszのJは「ヤ行」読みをするので「ユリウシュ」となる。Zarębskiのęは「エウン」と読む。Zarębskiのbを「プ」と読むのは、続くskが無声子音のため、有声子音b「ブ」はつられて無声化（子音交代）し「プ」となり「ザレンプスキ」と読まれる。19世紀にヨーロッパで出版された楽譜ではJules Zarembskiと表記されるものもある。
『気になるヨメさん』（きになるヨメさん）は、星里もちるによる日本の漫画。『ビッグコミックスピリッツ極上増刊号 Manpuku!』（小学館）1999年1月14日号から2000年9月17号に連載（第1巻に収録）、のち『ビッグコミックスピリッツ新増刊山田』（同）2000年1号から2002年5号まで連載（第2巻に収録）。1971年作品のテレビドラマ『気になる嫁さん』がタイトルの元となっている。
「大和田」という名称は江戸時代からあった大和田村から来ている。
父親がプロテスタントの牧師、母親が教会音楽家で、兄も牧師という宗教的で音楽的にも恵まれた家庭に育つ。地元のシュトゥットガルト音楽演劇大学でピアノと理論を学んだ。最初のラッヘンマンの師が教会音楽家のヨハン・ネポムク・ダーフィトであるのは、自然な成り行きであった。その後奨学金を取り、イタリアのヴェネツィアでルイジ・ノーノに2年間プライベートで師事。ノーノの著作集には「これはラッヘンマン著」と記されているように、ノーノのゴーストライターを務めたこともあるほど、ノーノの片腕として機能した。（この経緯は、ダルムシュタット音楽研究所監修「現代音楽の歴史と現在(1959)」・「歌詞-音楽-歌唱(1960)」のあとがきを参照のこと。ラッヘンマン起草と書かれている）。この経験が「沈黙」、「ノイズ」への偏愛を決定付けた。その後シュトックハウゼンのケルナー・クルスと呼ばれる作曲講習会に2回ほど、これも奨学金で参加して、前者に匹敵するほどの理論的な影響を受け、ブーレーズにも共鳴した。前衛の停滞以後、ブライアン・ファーニホウと共にダルムシュタット夏季現代音楽講習会の、いわゆるポスト・セリエルを代表する長らくの常連であった。ダルムシュタットの講師から離れた後も、ダルムシュタットでは依然としてラッヘンマンの影響は強烈で、ほとんどの作曲家が彼の奏法を参照するなど、絶大な支持がある。現在も数年に一作の割合で新作を発表している。
シュトックハウゼンの「ケルンの大学音楽講座」で最も模範的な解答を書きシュトックハウゼンに評価されたのが実質的なデビューである。ガウデアムス賞入選やベートーヴェン賞などの受賞もあるが、彼が真に個性を生み出したのは打楽器とオーケストラのための「エアー」である。前衛の停滞以後、特殊奏法を用いた作曲家たちはほとんどが魅力を失う中、「伝統の異化」作用という大きな戦略が時代の要請に答えた形となり、熱烈な支持と共にシュトックハウゼン以後のドイツを代表する中核的な作曲家とみなされるようになった。マティアス・シュパーリンガー、ゲラルト・エッケルト、ヨハネス・カリツケ、ベアート・フラー、ゲルハルト・ヴィンクラーやその他の弟子達の作品に影響がストレートに現れている。1970年代末期以降は、用いる特殊奏法は徐々に模倣や学習がしやすいタイプへ傾斜したが、リズムポリフォニーや音域置換などをフル活用して、密度を高める方針を採ったため決して聞き飽きることはない。「塵」にいたってはベートーヴェンの第9の異化を伴うためドイツ国内のタブーに触れてしまい、南西ドイツ放送交響楽団から演奏拒否されたことがある。1980年代に各種国際マスタークラスを転々と行い、クラウス・フーバーと並び名教授と呼ばれたころにはすでに評価が完全に確立し、ブーイングを受けることはなくなった。日本人と再婚したころから東洋文化への傾倒が顕著となり、日本の「間」に影響を受けた時間構成が近年の特徴になっている。作品は、上演後徹底的に改訂されるため、旧作でも新版が出版されている。