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接着剤の歴史は人間が道具を使い始めた頃に始まった。石器時代、黒曜石などで作られた鏃を木の枝に固定するためにアスファルトが使われた。また、漆を使って修理された約6000年前の土器も見つかっている。古代のバビロニアでは彫像の眼を固定するためにアスファルトが使われ、古代エジプトでは棺や家具・パピルスなどを接着するためににかわが広く使われていた。旧約聖書にはバベルの塔の煉瓦接着や、ノアの方舟の防水処理用にアスファルトが使われたと書かれている。中世になると接着剤は建築や木工といった分野で多く使われるようになった。12世紀頃のモンゴルで作られた高性能の弓は、動物の骨を薄く削った板を複数枚重ねてにかわで接着したもので、現代の集成材に通じる。古代から使われていた漆喰は石垣や煉瓦建築においてよく用いられ、デンプンのりは日本の寝殿造で使われた襖や障子を作る時に利用されてきた。接着剤の大量生産は、18世紀のオランダに建設されたにかわ製造工場によって始まった。それ以後、天然ゴム・デンプン・カゼインなどの天然系接着剤が各国で製造され始めた。20世紀に入ると合成系接着剤が続々と登場する。1915年に、初の合成樹脂のひとつフェノール樹脂を積層板製造時に接着剤として使用された事を皮切りに、化学工業の発展に伴って接着剤も開発された。1940年前後にはエポキシ樹脂系接着剤が金属接合に使われ始めた。以後、様々な種類の接着剤がいろいろな用途に使われるようになった。
接着剤の名称は、大正期にセメダインの社長であった今村善次郎が考案したといわれている。それまで「接合材」や「強力ノリ」などの呼称で呼ばれていたものに対して、今村が当時取引をよく行っていたのが文房具店のほかに薬局であったため、薬局で売りやすいように「材」でなく「剤」の文字を使うようになったとされる。（1920年代ごろの薬局は日用品や調味料などの販売を行い、万屋的側面が強かった。）
作曲家・Frankie T.と作詞家・森由里子を中心に、ボーカル曲を中心としたヒーリング音楽を創作する。年に数回コンサートを行う。初期アルバムCD発売後、約5年間で直販のみで約1万枚の売り上げを記録した。2007年の結成当時は「The SEIRIOS」（ザ・セイリオス）として活動した（ - 2012年）。3年間の休息を経て2015年より「SEIRIOS」（セイリオス）に改名し新たに活動を開始した。
岡山県道165号藤戸早島線（おかやまけんどう165ごう ふじとはやしません）は倉敷市林と都窪郡早島町早島を結ぶ一般県道である。
サトウカエデにくらべて含有糖分がやや低いものの、イタヤカエデからもメープルシュガーを作ることは可能であり、第二次世界大戦直後の砂糖不足の時代に東北や北海道で製造が試みられたことがあるが、商業ベースには乗らずに終わった。
母国のダヌービオFCのユースで育ち、2009年に18歳でトップチームデビュー。ダヌービオでの3シーズンを経て、2012年8月にイタリア・セリエAのジェノアCFCへレンタル移籍したが、半年後にはダヌービオに戻った。2018年シーズンより、カンペオナート・ナシオナルのデポルテス・イキケへ加入した。
東京大学法学部卒業後の1947年、東京新聞に入社。ロンドン支局長、ニューヨーク支局長、政治部長、編集局長などを歴任した後退社し、1967年の衆院選に父・正の地盤を継ぎ旧埼玉4区から出馬し初当選。当選通算7回。自民党内では中曽根康弘→渡辺美智雄派に属す。1988年12月、竹下改造内閣の環境庁長官として初入閣。翌年6月まで務めた。それ以降は地球環境問題をライフワークとするようになり、1992年、環境と開発に関する国際連合会議に参加。また同年発足した地球環境行動会議（初代会長は竹下登元首相）の事務総局長を務めたが、1993年の衆院選で落選した。
小選挙区比例代表並立制が導入された1996年の衆院選時、青木は当初埼玉13区の自民党支部長となり、自民党の公認も得て立候補の準備を進めていたが、選挙直前に土屋義彦埼玉県知事（当時）の次女土屋品子が埼玉13区から無所属で出馬することを表明。土屋父子に配慮した新進党・民主党は候補者擁立を見送った。青木はなおも出馬の意向であったが、土屋父子の地元春日部市での品子の大量得票が予想され、自民党は青木の当選は困難と判断。青木は小選挙区出馬を断念し、比例代表北関東ブロックからの立候補を検討したが、当選可能な名簿順位を得られない見通しとなり、選挙不出馬となった。その後も国政復帰の意思を示し、後援会も維持。1999年の統一地方選挙埼玉県議会議員選挙に自身の秘書を20年以上にわたって務めた鈴木聖二が東1区（行田市）から立候補。青木と青木後援会はその応援に回った。鈴木は初当選を果たし、青木は後援会を鈴木に託して政界を引退した。国会を離れてからも地球環境問題に関する著作を発表するなど、精力的に地球環境問題に取り組んだ。2001年8月6日死去。78歳没。
隠岐方言のアクセント（おきほうげんのアクセント）あるいは隠岐アクセント（おきアクセント）とは、島根県隠岐諸島で話される隠岐方言のアクセントである。諸島内でも地域によって3タイプのアクセントに分かれる。
浪ノ音 藤美（なみのおと ふじみ、1903年4月 - 1934年）は昭和時代の大相撲力士。振分部屋所属。本名は奈良岡藤美。最高位は十両10枚目。
青森県南津軽郡平賀町（現平川市）出身。同郷の浪ノ音健蔵の振分部屋に入門し、師匠の四股名の「浪ノ音」の名で1920年5月序ノ口に就く。1928年5月十両昇進。この場所と翌場所2場所続けて負け越した。幕下に落ちた1929年3月に廃業。1934年死去。
1990年代突入と共に制作された楽曲。歌詞からはラブソングのニュアンスの曲として見られるが、前年に様々な事件が起きた世界情勢を憂慮した歌詞でもある。実際作詞を担当した吉川晃司は当時の世界の劇的な変化を歌詞に盛り込もうと東欧を2週間かけて回っている。その一方で既にユニットとして空中分解状態であったCOMPLEXの存続を望む吉川の心境も歌詞に込められているのではないかという指摘もある。また作曲を担当した布袋寅泰はこの楽曲を完成させたとき、「会心の出来」と言っていたほど思い入れの強い楽曲である。1990年11月8日に東京ドームで行われたライブを最後にCOMPLEXは無期限活動休止（事実上の解散）となったため、COMPLEX名義ではこれが最後のシングルとなった。
1990年3月14日に東芝EMIのイーストワールドレーベルより8センチCDとカセットテープの2形態でリリースされた。特に表記はされていないが、アルバム『ROMANTIC 1990』（1990年）に収録された音源とはバージョンが異なる。ベスト・アルバム『COMPLEX BEST』（1998年）にはシングルバージョンが収録された。カップリングの「Just Another Day」は吉川晃司の作詞・作曲である。オリジナルアルバム未収録であったが、『COMPLEX BEST』に収録された。
牛場 暁夫（うしば あきお、1946年12月 - ）は日本のフランス文学者、慶應義塾大学名誉教授。専攻はフランス文学、特にマルセル・プルースト。
1986年生まれ。神奈川県茅ヶ崎市出身。
「ロングボール理論」は、退役したイギリス空軍司令官であったチャールズ・リープによって1950年代にイングランドで初めて論じられた。リープはアマチュア統計学者であり、ゴールに繋がったパスの数だけでなく、パスを送った選手のフィールドにおける位置についても分析した。リープは彼の発見についてマッチデープログラムを含む様々な媒体で記している。リープは効果的なロングボール戦術を説明する数多くの概念を開発した。「Gulleys」はペナルティーボックス内への最終パスを送るための、コーナーフラッグと6ヤードボックスとの間の最適な位置を意味する。「3-pass optimization rule（3-パス最適化則）」は、比較的高い割合のゴールが、シュート前のわずか3本のパスによって生まれるという事実から出てきた。「9 shots per goal」格言は、平均すると9本のシュートから1ゴールが生まれることを述べている。「tweleve point three yard（20.3ヤード）」ポジションは、全ての得点のゴールからの平均距離である。ロングボール戦術はCharles Hughesによる「The Winning Formula: The Football Association Soccer Skills and Tactics」といった本でも支持されているおり、この本では大半のゴールがパス5本以内に生まれることを統計的に証明している。Jonathan Wilsonはリープの統計解析に重大な欠陥があるとして批判した。例えば、「3-pass optimization rule」は特に批判の対象とされた。Wilsonは、リープの統計は比較的高い割合のゴールが3本のパスを含む攻撃によって生まれることを示しているものの、比較的高い割合のシュートが3本のパスを含む攻撃からなることも示している、と述べている。むしろ、3本以下のパスから生まれるシュートの割合は、それから生まれるゴールの割合よりも高く、より多くのパスを含む攻撃の方が成功確率が高いことを示唆している。さらにリープによる統計は、より高いレベルサッカーではこの傾向がより強くなることが示されており、より高いクオリティーのチーム間ではより多くのパスを含む攻撃がより効果的となることが示されている。リープはまた、ロングボールから生まれる3本のパスと、相手陣内でのフリーキックやタックルによるボール奪取といったその他の手段から生まれたパスとを統計的に区別できていない。
ロングボール戦術は、イングランド代表の成功を妨げる戦術としてしばしば批判されてきた。Hughesは1990年代にFAのコーチング部門のトップとなり、この地位を彼のロングボール理論を推進するために用いた。Hughesとこの戦術を擁護する人々は、ダイレクトプレーを用いるチームがより成功を収めていると、何度も何度も主張した。例えば、1994 FIFAワールドカップにおいて、優勝したブラジルチームは、3本以下のパスから最も多くのゴールを挙げているが、最も多くのパスを含む攻撃から得点したチーム、アイルランドは二次ラウンドで敗退した。ブラジルが1970 FIFAワールドカップ決勝でのイタリア戦や、アルゼンチンが2006 FIFAワールドカップでのセルビア・モンテネグロ戦で見せたような多数のパスを含む攻撃は、サッカーの素晴らしい実例として広く賞賛されているものの、こういった長い攻撃が成功するのは稀であり、繰り返し試みる戦術としては役に立たない。ロングボール戦術は試合終了前に捨て身の攻撃を仕掛けるチームによって使われるが、これは有効性が認められているゆっくりとしたビルドアップを行うのに十分な時間がないためであると考えられる。低いレベルの試合では、選手がフィールド上で正確にパスを繋いでチームとして機能する技術を欠いているため、ロングボール戦術が有効である。ロングボールは素早いカウンター攻撃でも使われる。
クルト・オスカー・ハインリヒ・ルートヴィヒ・ヴィルヘルム・フォン・ティッペルスキルヒ（ドイツ語: Kurt Oskar Heinrich Ludwig Wilhelm von Tippelskirch, 1891年10月9日–1957年5月10日）は、ドイツの軍人、軍事史家。最終階級はドイツ国防軍歩兵大将。
シャルロッテンブルク（現在はベルリンの一地区）に生まれる。アビトゥーア合格後、士官候補生として士官学校に学ぶ。この間、ドイツ皇帝の宮廷に小姓として勤務している。士官学校卒業後、ダンツィヒの陸軍大学に学び、1910年3月にエリザベート王妃近衛擲弾兵第3連隊に配属される。1911年3月に少尉に任官。早くもこの頃から執筆活動を始め、1914年にはスペインの植民地紛争に関する論文を参謀本部の季刊紀要に発表している。第一次世界大戦が勃発すると、所属する連隊は西部戦線に投入された。ティッペルスキルヒはマルヌ会戦で重傷を負って捕虜となった。捕虜となっている間、一時期スイスに抑留され、そこでフランス語を集中的に学んだ。この経験により後年フランス語、英語、イタリア語の通訳士官となっている。戦後の1920年にヴァイマル共和国軍に採用され、同年大尉に昇進して第9歩兵連隊第4中隊長となる。1923年に第3歩兵師団参謀に転属。1928年に少佐に昇進した後、国防省勤務となり、語学能力を評価されて外国軍部に配属された。1933年に第5歩兵連隊第III大隊司令官に転じ、同年2月に中佐に昇進。翌年第27歩兵連隊の新設に参画。1935年3月に大佐に昇進して国防省に復帰し、第3部「外国軍部」部長に任命された。1938年4月に少将に昇進。同年10月に参謀本部第IV部長に就任し、その配下には「西方外国軍課」「東方外国軍課」「駐在武官課」「軍事課」が置かれていた。第IV部は仮想敵国の軍事力を情報収集・分析し、来るべき第二次世界大戦の開戦準備に大きな役割を演じた。
第二次世界大戦が始まると、1940年6月に中将に昇進し、コンピエーニュでの対仏休戦交渉に参加した。1941年6月に第30歩兵師団長に任命され、バルバロッサ作戦に参加した。11月に騎士鉄十字章受章。一人息子のアドルフ＝ヒルマーも同年9月に騎士鉄十字章を受章している。同年冬、北方軍集団に属していた同師団は軍団規模のソ連軍の反攻を撃退した。1942年始め、第30歩兵師団はデミャンスクでソ連軍に包囲され、ティッペルスキルヒは命令により指揮権を委譲して部隊を離れ、包囲網から脱出した。1942年8月にイタリア第8軍の連絡将校となる。ティッペルスキルヒには参謀もつけられず、またイタリア軍はドイツ将校への連絡を嫌ったため、この任務は困難なものであった。ティッペルスキルヒは同月、同年2月に遡及して歩兵大将に昇進した。イタリア第8軍はスターリングラード攻防戦で壊滅した。1943年2月、第XII軍団司令官に任命される。1944年6月にゴットハルト・ハインリツィが病気のため休養すると、第4軍司令官を代行した。同時期、ソ連軍によるバグラチオン作戦が開始され、第4軍はモギリョフ近辺を防衛したが、ティッペルスキルヒは後退許可を申請した。のちに許可は出たものの既に手遅れであり、大損害を受けた第4軍はドニエプル川に向かい後退した。この戦いで一人息子アドルフ＝ヒルマーが戦死した。第4軍は3人の軍団司令官全てと11人の師団長のうち10人を失う損害を被り、7月にはミンスクで包囲され、間もなく降伏した。ただしティッペルスキルヒ自身は包囲網の外に居たため助かった。1944年7月18日、ティッペルスキルヒは飛行機事故で重傷を負ったが、同月539人目の柏葉付騎士鉄十字章を受章した。早くも10月には復帰し、西部戦線の第1軍参謀長に就任した。12月にイタリア戦線にある第14軍参謀長に転じ、指揮を代行することもあった。ついで1945年はじめに東部戦線の第21軍司令官に任命され、メックレンブルクとブランデンブルクを防衛した。ハインリツィ上級大将がヴァイクセル軍集団司令官を更迭されると、テュッペルスキルヒは国防軍最高司令部総長ヴィルヘルム・カイテル元帥から同軍集団の指揮代行を任されたが、もはや抗戦は不可能とみて連合軍との交渉を行い、5月2日にルートヴィヒスルストでイギリス軍に降伏した。
1948年に捕虜収容所から釈放された。その後は西ドイツのリューネブルクに住み、第二次世界大戦史の著述に従事した。かつてのドイツ国防軍高官やイギリスの歴史家ベイジル・リデル＝ハートの協力を得て、1951年に戦後ドイツでは初となる第二次世界大戦史総覧を刊行した。この書物は他の旧ドイツ国防軍高官（1955年に刊行されたエーリヒ・フォン・マンシュタインの『失われた勝利』など）の回顧録執筆の際の基礎的な資料となるものであった。1956年に補遺や訂正を加えたその改訂版を出版した。翌年心臓発作のため死去した。
長野県埴科郡松代町（現長野市）で菓子舗を営む海沼万吉の長男として誕生。1932年、資産家であった叔父の支援を受けて上京し、同郷の作曲家・草川信や、その音楽学校時代の同級生である成田為三らに師事。東洋音楽学校（現・東京音楽大学）在学中の昭和8年（1933年）に音羽ゆりかご会を創設し、川田正子（後に継子となる）、川田孝子（後に継子となる）、川田美智子（実子）の川田三姉妹をはじめとする数多くの童謡歌手を育てた。1938年に「お猿のかごや」で初めてのヒットを記録すると、以後「あの子はたあれ」、「ちんから峠」、「めだかの幼稚園」、「花やさん」、「つばめの旅」、「からすの赤ちゃん」、「やさしいおかあさま」など、数多くの国民的ヒット作品を生みだした。1941年には関東児童唱歌コンクールにも出場して入賞。翌年には2位、さらに翌年には1位と2位を独占して完全優勝した。戦争中、多くの歌手や作詞家、作曲家らが東京を離れ疎開する中、毎日のように内幸町のNHKスタジオに通い、童謡を放送し続けた。終戦直後の混乱期には、戦災に苦しんだ子ども達を励まそうと「見てござる」、「里の秋」、「みかんの花咲く丘」、「夢のお馬車」などを発表し、再び国民的な大ヒットを記録。1947年以降はコロムビアと専属契約を結んで活動し、日本音楽著作権協会、日本作曲家協会、日本童謡協会などの役職を歴任。昭和戦後期の童謡作曲家としては最も多く愛唱された作品を持つことから「最後の童謡作曲家」とも呼ばれ、川田三姉妹の発掘や、結成した音羽ゆりかご会を通して、戦後の童謡黄金期を形成した作曲家として、その功績は日本童謡界において屈指のものと評価されている。近年、正統派の童謡評論家として活動している三代目海沼実は海沼の孫にあたる。
『ひなこのーと ラジオひととせ』は、2017年4月6日から6月29日まで音泉にて毎週木曜日に配信された番組。パーソナリティは夏川くいな役の富田美憂と柊真雪役の小倉唯。
イヴァン・フランコは1856年8月27日に、オーストリア・ハンガリー帝国が支配する西ウクライナ、ガリツィア地方ナグイエーヴィチ村の、ウクライナ人の鍛冶屋の家で生まれた。1875年にリヴィウ大学哲学学部に入学したが、学生が行った社会主義の普及活動に携わったことにより、何度も警察に逮捕され、1880年に退学させられた。1891年にチェルニウツィー大学に入学し、中世ウクライナの思想家イヴァン・ヴィーシェンシクィイについて博士論文を書き、ウィーン大学で文学博士号を獲得した。1890年代からガリツィア地方におけるウクライナ文化振興の活動に参加しはじめた。1898年にウクライナ人の学術組織であるタラス・シェフチェンコ記念学術会の民俗学委員会の会長として「民俗学雑誌」の編成をおこない、ウクライナ研究を中心とした数冊の学術定期刊行物を出版した。同時に自らの叙情詩、詩劇などを集めた詩集や小説を著したり、古代ギリシャ語・ラテン語・アラビア語・バビロニア語で書かれた古典や、フランス語・ドイツ語・英語・ロシア語・ポーランド語・チェコ語・セルビア語・クロアチア語などで書かれた文学作品や歴史・美術・政治に関する学術論文の翻訳を行ったりした。フランコは言語学、特にウクライナ語の研究に大きな関心を寄せていて、言語学に関する150の論文を著した。アウグスト・シュライヒャーの影響を受けて、言語を常に発展を目指す生物有機体であると考えた。フランコは、ウクライナ語の標準語は文語体より口語たる民衆の言葉に基づくべきものであると考え、その標準語の基準はイヴァン・コトリャレーヴシクィイやタラス・シェフチェンコが使用したドニプロ・ウクライナの言葉を用いるべきと主張した。そのために、文語体を重視してウクライナ語をロシア語に近づけようとする親ロシア派の知識人と対立した。また、ウクライナ語のローマ字化に強く反対した。なお、フランコは言語学のほかに、哲学、歴史、人類学、経済学、文学論など、様々な分野で研究を行った。フランコは研究の傍らに政治運動にも関わった。1890年に彼はムィハーロ・ドラホマーノフと共にウクライナ・ルーシ急進党を創立して党員となった。その後、1899年にウクライナの民衆主義者とウクライナ人民民衆党を創立し、1904年までその党に協力していた。両党の目的はオーストリア・ハンガリーにおけるウクライナ人の権利を守ることと、ロシア帝国内に住むウクライナ人との交流を深めることにあった。また、フランコや両党の活躍によりガリツィア地方における従来の「ルーシ人」という民族名は「ウクライナ人」という新たな民族名に入れ替わり始めた。ウクライナ文学においても、フランコは代表的な人物である。彼の作品はレアリズム派に分類されることが多い。フランコの影響がある作品には、民衆主義の思想に基づく詩集『山より谷より』（1878年）、恋愛詩集の『落ち葉』（1896年）、哲学的な詩集の『私のエメラルド』（1897年）、民族解放運動の必要性を訴える叙情詩『モーゼ』（1905年）、社会小説『笑うボルィスラーウ』（1882年）と歴史小説『ザハール・ベールクト』（1882年）がある。1916年5月28日、フランコは「西ウクライナの都」と呼ばれるリヴィウで死去した。現在のウクライナには、フランコを記念する石像が多数建てられ、施設や学校などの名称にはフランコの名前にちなんでつけられたものが多い（例：リヴィウ大学）。また、ウクライナのイヴァーノ＝フランキーウシク州とその州庁所在地イヴァーノ＝フランキーウシクもフランコの名前にちなんで名づけられたものである。さらに、フランコの肖像は20フリヴニャ紙幣にも描かれている。
鳥取県道264号鳥取空港布勢線（とっとりけんどう264ごう とっとりくうこうふせせん）は鳥取県鳥取市内を通る一般県道である。
訪問介護員は、都道府県知事の指定する『訪問介護員養成研修』の課程を修了した者をいう。介護保険法第8条第2項において介護福祉士と共に、介護行為を許された『その他政令（介護保険法施行令）で定める者』。かつては家庭奉仕員と呼ばれ、現在は一般にホームヘルパーと呼ばれている。ホームヘルパーは講習を受け修了した者に与えられる認定である。国家資格ではない。実際の修了書は、講習施行者により発行される。この資格は訪問介護、夜間対応型訪問介護、定期巡回随時型訪問介護看護に従事する際の必須資格であり、その他の介護保険法上の介護サービスに従事する場合は所有している必要はない。厚生労働省は2005年、介護に携わる者の資格を介護福祉士に一本化する方向を打ち出したが、2011年12月現在も需要に対し供給が追いついておらず、2級以上のホームヘルパーの需要は依然として高い。介護業務に従事している介護福祉士の数に対し、潜在的有資格者と呼ばれる介護福祉士のほうが多いと言われており、ホームヘルパーを含め介護職に対する賃金の引き上げが求められている。ホームヘルパーの上位資格として、国家資格の介護福祉士があり、現介護福祉士の上位資格として『認定介護福祉士』制度が日本介護福祉士会で検討されるなど、介護職員のキャリアパスが順次形成されている過程にある。2006年度から『介護職員基礎研修』が開始されたことに伴い、訪問介護員の1級課程は2012年をめどに『介護職員基礎研修』への統合が計画されていた。しかし、厚生労働省は、依然訪問介護員2級へのニーズが高いこともあり、介護福祉士とも連動させながらその研修体系を見直し、2012年に「介護保険法施行規則（平成11年厚生労働省令第36号）」を改正し、『訪問介護員2級養成研修』に代わるものとして『介護職員初任者研修』を、2013年度からスタートさせている。また、『介護職員基礎研修』も2012年度末までで廃止し、改正社会福祉士及び介護福祉士法で導入した『実務者研修』の養成体系に一本化した。これにより、2013年度より『訪問介護員（ホームヘルパー）養成研修（1級･2級（3級は2009年に廃止））』および『介護職員基礎研修』は実施されなくなった（但し、資格そのものはひきつづき存続することとなる）。
「ナチュラル・ハザード」（自然現象による危機）は、人間社会や環境に対して否定的な影響を持つ現象が起こる脅威を指す。ナチュラル・ハザードの多くは連続的に起こる。例えば、地震は津波を起こし、干ばつは飢餓や疾病を起こす。1995年1月17日に起こった「兵庫県南部地震」は「ナチュラル・ハザード」（自然現象）であるが、その結果引き起こされ、数年にわたり大規模な人的被害や経済的被害などが続いた「阪神・淡路大震災」は「ナチュラル・ディザスター」（自然災害）である。また「ナチュラル・ハザード」という言葉は将来起きる可能性のある脅威（例えば発生が予想される地震や、大雨が降った場合の洪水）を指す場合に使われるが、「ナチュラル・ディザスター」（自然災害）は過去に起こった、あるいは現時点で起こっている社会的出来事に関連付けて使われる。
重大な自然災害の発生が予測される場合、いくつかの国では政府が警報を発表し警戒を促す。日本ではこの業務は気象庁が担当しており、警戒水準によって注意報、警報、特別警報の3段階が存在する。かつては注意報と警報のみであったが、2013年8月30日から特に重大な災害の発生が予測される場合には特別警報が発表されることとなった。また、霜害に注意を呼びかける霜注意報のように、注意報のみで警報の存在しないものもある。また、地震の予測は原則として不可能であるが、地震発生時のP波（初期微動）とS波（主要動）の到達速度、それに各地の地震計から発せられる電波のタイムラグを利用して日本では緊急地震速報のシステムが整備され、主要動が到達するよりわずかに（数秒から数十秒）早く人々に警報を発することができるようになった。この他、自然災害によって予測される被害とその範囲を地図化したハザードマップも、地震や洪水、土砂崩れなどの各種災害に対応したものが作成されている。
ドイツのミュンヘン再保険社の年次報告によれば、2010年の自然災害による死者は約29万5千人（うちハイチ大地震による死者は22万人）、経済的損失額は1,300億ドルとの推計を行なっている。これは1980年以降5-6番目に悪い数字であるという。1900年から2006年までの統計では、死者1000人以上の巨大自然災害は地震が127件、気象災害が82件、火山災害が15件、地すべりが14件、雪害が2件、風害3件となっている。自然災害による死者数は様々な防災対策の施行によって減少傾向にある一方で、人口増加や移動によって居住不適地への居住者が増加し、被災者数のそのものの増加を招いている。自然災害が起きた場合、先進国においては事前の防災対策によって被害が少なく済み、その復旧の過程で災害時に発覚した新たな問題点に対応する形で新たな防災対策が行われるといった動きが起きるために自然災害への対応力は上昇し続け被害が減少する傾向があるのに対し、発展途上国で災害が起きた場合防災対策が不十分なため被害が拡大し、被害の大きさと復旧の遅れによって新たな防災対策も不十分なものとなり、そして新たに災害が起きて被害がさらに拡大するといった負の動きが起きる傾向がある。こうしたことから、自然災害の死者数は発展途上国の方が圧倒的に多い。
自然災害時の支援に関して、ジュネーブ条約による国際赤十字・赤新月合運動があり、さらに障害者権利条約第11条は、「締結国は国際人道法や国際人権法も含めた国際法の義務に従い、武力紛争や人道的緊急事態並びに自然災害発生の際も含めた災害時の障害者の救出と保護のためにあらゆる必要な措置を講じる」ことを定めている。さらに国際連合総会決議によって国際連合人道問題調整事務所(OCHA)が設置された。
『女捜査官』（おんなそうさかん）は、1980年代にテレビ朝日系列の金曜21時枠で放送された朝日放送・テレパック制作のテレビドラマである。ここでは同じ枠で放送された『新・女捜査官』『人妻捜査官』『女ふたり捜査官』についても記述する。
かつては、京大・国公立医学部に毎年300人以上の合格者を出し 京都大学医学部・京都府立医科大学の合格者の3割以上を占めていた時期もあり、京大受験・難関校に強い予備校として知られていた。昭和40年代から60年頃までが、合格実績のピークであった。当時は、理科3（2）クラス、医科1（2）クラス、文科1クラスで合計1300名の定員であった。しかし、三大予備校が全国展開するようになり、京都ローカルの予備校として劣勢となり、少しずつ合格実績は悪化していった。1997年に、効率化のためにバーコードを記載した出席カードで出席管理を始める。大阪市のベンチャー企業が開発したばかりのシステムで話題を呼んだ。2009年頃からの「大学全入時代」に備え、近畿予備校では2000年春から北海道の通信制高校のサポート校を併設した。同校の講師が授業の空き時間を使って通信制高校の生徒を指導するシステムだった。また京都の通信制高校の生徒も受け入れ、卒業に必要な単位や課題レポートの受付け等を行った。このような通信制高校生のサポートのために、空き教室を改造して専用の教室も確保した。このようなサポート校は、高校中退者や不登校の生徒が急増する中で、大手予備校の河合塾、代々木ゼミナール、駿台予備学校も同様に同じような体制を東京や大阪で開始している。校長の梅垣清志はこういった取り組みについて、「少子化に加え、何浪しても京大という骨っぽい受験生が減り、入れる大学しか受けようとしない生徒が増えており、予備校の使命は終わった」と受験生自体の考え方の変化についてコメントした。当時京都府内には認可を受けた予備校が9校あり、1999年度の生徒定員は約2000人であったが、最盛期の1980年代はその6倍の定員であった。近畿予備校でも生徒数がピーク時の約1割まで落ち込んでいる。梅垣は介護福祉士の養成学校の立ち上げも検討したが、「予備校は教育産業でなく教育機関だ」というプライドがそれを許さず、サポート校併設という方針になった。2017年新校舎ができ、以後はKinyobi医進として既卒生対象の私立医学部受験専門コースを中心に運営されている。
1982年 (昭和57年度) 在籍定員1300名中　合格実績 (在籍者のみ、講習のみ受講は含めず）京大合格者 265名（医 36名、薬8名、理24名、農30名、工112名、法23名、経18名、文11名、教3名）医学部合格者 347名京大 36名、東大・理III 1名、阪大・医25名、北大・医2名、東北大・医1名、名大・医1名、九大・医1名、金大・医12名、千大・医1名、岡大・医9名、長崎大・医2名、熊大・医1名、東京医歯大2名、群大・医2名、鳥大・医18名、名市大・医1名、神大・医17名、秋大・医2名、筑大・医2名、広大・医3名、山口大・医4名、徳大・医4名、三重大・医3名、愛媛大・医2名、鹿大・医2名、滋賀医大35名、富山医薬大・医3名、福井医大14名、島根医大2名、香川医大4名、高知医大3名、宮崎医大2名、京府医大39名、奈県医大11名、和県医大2名、大市大・医21名、防医大40名、自治医大17名慶応・医20名、大阪医大98名
『ゴールデン・ヒム』（How Great Thou Art）は、エルヴィス・プレスリーの1967年のアルバム。 翌1968年にBest Sacred Performanceを受賞し、エルヴィスに最初のグラミー賞をもたらした。
収録曲は1966年5月25日から28日にかけて行われたセッションで録音されたものと、1960年10月31日の「心のふるさと」セッションで録音された「クライング・イン・ザ・チャペル」を収録。 28ヶ月ぶりのノンサウンド・トラック・レコーディングで、プロデューサーがチェット・アトキンスからフェルトン・ジャーヴィスへと変わった最初のセッションだった。 フェルトンはロイド・プライス、ファッツ・ドミノ、トミー・ロウ、グラディス・ナイト&ザ・ピップスなどのプロデュースを担当してきた人物で、 長年のエルヴィスファンでもあり、1959年に「Don't Knock Elvis」というレコードを出した事がある。映画のサウンドトラック用の曲しか与えられなかったエルヴィスにフェルトンは・ジャーヴィスはもっと興味深い曲を取り上げるように情報を与えようとし、このセッションではボブ・ディランの「明日は遠く」などを録音した。 これ以降また徐々に映画のサウンドトラック用以外の曲を取り上げるようになり、68'カムバック・スペシャルによる本格的な復帰へのターニングポイントとなった。「クライング・イン・ザ・チャペル」はエルヴィスがもとのサニー・ティル＆ジ・オリオールズのR&B版には匹敵しないと不満だったためお蔵入りしていたものだったが、 1965年にシングルとして発売されるとアメリカでは3位、イギリスでは1位まで上昇し、1963年の「悲しき悪魔」以来のトップ10ヒットだった。2008年にボーナス・トラックとして「ユール・ネヴァー・ウォーク・アローン」「ウィ・コール・オン・ヒム」と「エルヴィス・イン・メンフィス」のセッションで録音された「私は誰？」の3曲が加えられた。 「ユール・ネヴァー・ウォーク・アローン」ではエルヴィス自身がピアノを弾いている。
狂言は、道理に合わない物言いや飾り立てた言葉を意味する仏教用語の「狂言綺語」（きょうげんきご）に由来する。この語は主に小説や詩などを批評する際に用いられた（例：願以今生世俗文字業狂言綺語之誤 翻為当来世々讃仏乗之因転法輪之縁-白楽天）。さらに一般名詞として、滑稽な振る舞いや、冗談や嘘、人をだます意図を持って仕組まれた行いなどを指して狂言と言うようになり、南北朝時代、この語が猿楽の滑稽な物まね芸を指す言葉として転用され、現在使用されている狭義の狂言の名前として定着する。江戸時代中期になると、芸能・芝居全般（歌舞伎や浄瑠璃）の別称としても広く用いられるようになり、現在で言うところの「歌舞伎」の正式名称「狂言」あるいは「狂言芝居」と区別がつきにくくなったため、狭義の狂言をわざわざ「能狂言」と表記する場合もあった。能は面（仮面。おもてと読む）を使用する音楽劇で、舞踊的要素が強く抽象的・象徴的表現が目立つ。またその内容は悲劇的なものが多い。これに対し狂言は、一部の例外的役柄を除いて面を使用せず、猿楽の持っていた物まね・道化的な要素を発展させたものであり、せりふも含め写実的表現が目立つ。内容は風刺や失敗談など滑稽さのあるものを主に扱う。
狂言で主役を務める者は能と同様にシテ(仕手)というが、その相手役を務める者はアド(挨答)といい、能のワキ（脇）とは異なる呼称となっている。大蔵流ではアドが集団で登場する立衆物(たちしゅうもの)などの場合、統率する一番目のアド(立頭)をオモと呼ぶ。※和泉流では、アドに準ずる役柄を小アド(こあど)などと称する。実際には、主人、太郎冠者、次郎冠者、三郎冠者、大名、山伏、出家、素破(すっぱ)、鬼、聟、舅、女、亭主等、役名で表記されることの方が多い。
江戸時代に家元制度を取っていた流派としては、大蔵流（おおくら りゅう）・和泉流（いずみ りゅう）・鷺流（さぎ りゅう）の3派があったが、このうち現在能楽協会に所属する流派として存続しているのは大蔵流と和泉流だけである。鷺流は今日山口県・新潟県佐渡島・佐賀県に残存しているが、能楽協会への入会資格を認められていない。その他に、室町時代後期から江戸時代初期にかけては南都禰宜流（なんとねぎ りゅう）という神人を中心とした流派があったことが知られている。神人とは神社に属して芸能その他卑賤の仕事に従事した者の称で、かつて猿楽が有力寺社に属していた名残とも言える存在である。室町時代には盛んに活動していたことが諸記録によって知られるが、江戸時代に入ると急速に衰え、江戸初期には既存の流派（大蔵流など）に吸収されて消滅したと言われている。その他にも無名の群小諸派が存在したようで、流派としては既に滅んでしまったが、一部の台本は『狂言記』『続狂言記』『狂言記拾遺』『狂言記外編』という一般読者向けの読み物となって江戸時代に出版され世に残った。
流祖玄恵法印（1269ｰ1350)。二世日吉彌兵衛から二十五世大藏彌右衛門虎久まで700年余続く、能楽狂言最古の流派。猿楽の本流たる大和猿楽系の狂言を伝える唯一の流派で、代々金春座で狂言を務めた大藏彌右衛門家が室町後期に創流した。現在大藏流には、東京を本拠とする宗家大藏彌右衛門家・山本東次郎家、京都を本拠とする茂山千五郞家・茂山忠三郞家、大阪・神戸を本拠とする善竹彌五郎家も五家がある。神戸に本家のある善竹家の中にも、関東を拠点とする善竹十郎は、彌五郎の五男、圭五郎の嫡男。台本は、宗家の台本のほか、京都を本拠としてきた茂山千五郞家のものと、江戸の大藏宗家の芸系を受け継ぐ山本東次郞家のものとに大別される。京都と関東では芸風も対照的で、京都・千五郞家の庶民的な親しみやすい芸風と、関東山本家の武家式楽の伝統を今に残す、古風で剛直な芸風がある。過去に大藏流から人間国宝に認定されたのは善竹彌五郞・三世茂山千作・四世茂山千作・四世山本東次郞の4名。四世茂山千作は2000年に文化功労者、2007年には狂言界で初の文化勲章を受章している。
和泉流は、江戸時代初頭に京都の素人出身の職業狂言師である手猿楽師（てさるがくし）として禁裏御用を務めつつ、尾張藩主徳川義直に召し抱えられていた七世山脇和泉守元宜が、同輩の三宅藤九郞家、野村又三郞家を傘下に収めて創流した流派である。宗家は山脇和泉家で、一応の家元制度を取ってはいたが、三派合同で流儀を形成したという過去の経緯もあり、近世を通じて家元の力は弱かった。特に三宅藤九郞家と野村又三郞家には和泉流における狂言台本である六義（りくぎ）を独自に持つことができる特権があり、そうした面からも一定の独自性が保たれてきた。現在和泉流は、名古屋を本拠とする野村又三郞家（いわゆる野村派）と狂言共同社（いわゆる名古屋派）、そして東京を本拠とする野村萬藏家・野村万作家・三宅右近家（いわゆる三宅派）の3派に大別され、台本もそれぞれ異なる。過去に和泉流から人間国宝に認定されたのは六世野村萬藏、九世三宅藤九郞、七世野村萬藏（野村萬）、二世野村万作の4名。野村萬は2008年には文化功労者に選ばれている。
鷺流は徳川家康のお抱え狂言師となった鷺仁右衞門宗玄（1560–1650年）が一代で築き上げた流派である。宗玄は、もとは山城国猿楽系の長命座に属していたが、長命座が金剛座に吸収されてからは宝生座に移り、慶長19年（1614年）に家康の命令で観世座の座付となったのを機に一流をなした。家康に寵愛され、大蔵流を差し置いて幕府狂言方筆頭となって以降は、江戸時代を通じて狂言界に重きをなした。芸風は良く言えば当世風で写実的、悪く言えば派手で泥臭く卑俗なものだったらしい。宗家は鷺仁右衞門（さぎ にえもん）家、分家に鷺傳右衞門（さぎ でんえもん）家、門弟家に名女川六左衞門（なめかわ ろくざえもん）家などがあったが、宗家をはじめとしてほとんどの職分が観世座に属していた。この観世座という巨大な座に頼り切った脆弱な構造が災いし、明治維新を迎えるや鷺流は混乱の極みに達した。時の家元だった十九世鷺権之丞は変人と評されるほどの人物で、とても流派を統率する力はなく、困窮した職分は大挙して吾妻能狂言に参加した。これは能楽と歌舞伎を折衷した演劇で、成功せずに明治14年（1881年）頃までには消滅してしまった。そして明治28年（1895年）に十九世鷺権之丞が死去すると宗家は断絶。「松羽目物」と言われる能楽写しの舞踊劇の演出に多大な影響を与えた。その意味では、鷺流は今日の歌舞伎によって継承されているということができる。なお鷺流の狂言自体は山口県山口市で傳右衞門派が同県の指定無形文化財に、新潟県佐渡市で仁右衞門派が同県の指定文化財に、そして佐賀県神埼市千代田町高志地区で高志狂言が同県の指定無形民俗文化財として残っており、時折国立能楽堂などで上演されたこともある。
転じて、人を騙すために作り事を仕組むことに対して比喩的に狂言を使うことがある（狂言誘拐、狂言強盗など）。
美郷町北部（北郷区）に源を発し東流。門川町を流れ、門川湾に注ぐ。流域面積は206km²で県内で6番目に大きい。河口の汽水域ではシラウオ漁も行われる。
「静かな湖畔の森の影から」（しずかなこはんのもりのかげから）は、日本の童謡。輪唱でよく歌われる。作詞は山北多喜彦で、1936年にYMCA野尻湖キャンプ場で作られた。曲はもともとスイスのドイツ語の童謡「Auf der Mauer, auf der Lauer」ともアメリカの童謡「Itsy Bitsy Spider」ともいわれているが、一番の歌詞でカッコウの鳴き声、二番の歌詞でフクロウの鳴き声を真似るのと、青少年もキャンプなどでよく輪唱で歌うのは、日本独特のものである。　メロディーの一部がKen-Dの『The 7 Jump』（ダンスマニア夏物語に収録）に引用されている。
ツアー・オブ・エルク・グローヴ（Tour of Elk Grove）は、例年8月、アメリカ合衆国のイリノイ州、エルク・グローヴ村で開催される、自転車競技、ロードレースにおける、ステージレースの名称。UCIアメリカツアー2.1カテゴリ。2012年に初めて、UCIアメリカツアーに組み込まれた。ツアー・オブ・ユタと日程が重なり、USA Cyclingと国際自転車競技連合(UCI)との間で日程変更の折り合いがつかず、2014年以降、開催されていない。
ロシアのモスクワに生まれ、やがて家族とともにカナダへ移住し、スケートは8歳のころに始めたという。長らくコーチは養父アレクセイ・チェトベルヒンが務めた。1996年に初めての国際大会であるトリグラフトロフィーノービスクラスに出場し、優勝。翌1997年にはトリグラフトロフィージュニアクラスで優勝を飾り、1997-1998年シーズンよりISUジュニアグランプリに参戦を果たした。ISUジュニアグランプリに参加した最初の2シーズン、表彰台に上ることはなかったが、1999年カナダ選手権ジュニアクラスで優勝し、翌1999-2000年シーズンのJGPチェコスケートとJGPハーグで2大会連続優勝を果たした。初出場のJGPファイナルでは3位となり、頭角を現した。2000-2001年シーズンからシニアクラスに完全転向し、ISUグランプリシリーズに参戦。2002-2003年シーズンのネーベルホルン杯とカナダ選手権で3位となったものの、ISUグランプリシリーズで表彰台に上ることはなかった。2003-2004年シーズンにはアメリカのジェニファー・カークと組み、ペアへの転向を計ったが、競技会へ参加することはなかった。2004-2005年シーズン、カナダ選手権で6位となり2005年四大陸選手権への出場を予定していたが棄権。これを最後に一時スケートを離れた。スケートを離れたのち、モデルやプロドリフトレーサーとして活動したが、2007-2008年シーズンより再びフィギュアスケート選手として復帰。2008年カナダ選手権では8位となった。2010-2011年シーズンよりアイスダンスに転向。ロシアに移籍し、ヤナ・ホフロワと組みゴールデンスピンに出場して5位となった。2011年9月に引退を発表。
本作に収録された楽曲の一部は1965年8月の北米ツアーからロンドンに戻った直後に作曲された。クリスマス前の発売に間に合わせるため、レコーディングは10月12日から11月15日の約1ヶ月間で行われた。時間的な制約の中、ビートルズとジョージ・マーティンは、「ノルウェーの森」ではシタールを、「ミッシェル」「ガール」ではシャンソン風のギター・ラインを、「嘘つき女」でファズを利かせたベースを、そして「イン・マイ・ライフ」ではバロック音楽風のピアノ・ソロを使用するなどして、従来のリバプール・サウンドから脱却したアルバムを制作した。ジョン・レノンは「ラバーソウルは大麻アルバムで、リボルバーはLSDアルバムだ」と72年に説明している。音楽的には、ビートルズが自身の音楽表現の幅を拡げていく嚆矢となったアルバムである。フォークロックの旗手であったバーズとボブ・ディランからの影響が大きい。本作では通常のバンド編成で使われる楽器から使う楽器の幅を広げている。特に代表的な「ノルウェーの森」では、ヤードバーズやキンクスがすでに自身の音楽でインドの楽器を使ってはいたのだが、本格的な導入としてはこの曲がポップ・ミュージックにおける最初の例とされる。以降、1960年代中盤に新しい楽器を使う流行を生み出し、今では一般的に「ワールドミュージック」と呼ばれる分野の先駆けの1曲として認識されていて、西洋の音楽の中に西洋ではない音楽の影響を入れるトレンドの歴史的なきっかけとなった。ハリスンは、バーズのデヴィッド・クロスビーにインドの歴史的音楽とシタールを紹介された。ジョージ・ハリスンはすぐにこの音楽にのめり込み、シタールのレッスンを高名なインドのシタール演奏の巨匠、ラヴィ・シャンカルから受けるようになった。打楽器では、リンゴ・スターのバック・ビートやマラカス、タンバリンの使用頻度が増えた(ウェイト」や「嘘つき女」等)。変わったものでは、彼がリメインズのBarry Tashianに"Ticket to Ride"と言う本で明かしていることだが、「君はいずこへ」でマッチ箱を使っている。このアルバムを録音中に、録音技術の革新も行われた。「イン・マイ・ライフ」でのピアノソロは、ジョージ・マーティンが、このバロック調の演奏をするにはテンポが速すぎて、テープ速度を半分にして録音して、ミックス時普通のスピードに戻している。他にはコンプレッサーをかけ、イコライザーで音を変えられたピアノの音が使われている(「愛のことば」)。この特有のエフェクトは、すぐにサイケデリック・ミュージックにおいて非常によく使われるようになった。本物のシタールを「ノルウェーの森」に導入し、「愛のことば」ではドラッグに影響された平和と愛の感情を、多くのサイケデリックな詞と共に声にした。アルバムが、シングル「恋を抱きしめよう／デイ・トリッパー」（両A面）と同時に出来あがって、ビートルズは数年に及ぶノンストップの録音、ツアー、映画撮影から解放された。その後すぐ1966年の最初に3ヶ月の休みを取った。彼らはこれから続く音楽の仕事に対して方向性を探す作業にこの自由な時間を使った。それはすぐに次のアルバム、『リボルバー』として世に出ることとなる。当時のアルバムは『ザ・ビートルズ』まではステレオとモノラルの併売が続いており、初期のアルバムは、モノラル盤に主眼が置かれていた。ビートルズ研究家のマーク・ルウィソーンによると、グループ、プロデューサーのジョージ・マーティン、アビー・ロードのエンジニアは多くの時間とその注意をモノラルのミックス・ダウンに用い、バンドはセッションやエンジニアが参加する活動に顔を出していた。彼らの傑作とされる『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のLPにおいても、ステレオ・ミックスダウンよりモノラル・ミックスダウンが大事にされていた。最初に出た『ラバー・ソウル』のステレオ盤はビートルズの初期のアルバムに似て、主にヴォーカルは右チャンネルに、楽器は左チャンネルに入っている。その作り方は、以前のアルバムとは同じではない。セカンド・アルバムの『ウィズ・ザ・ビートルズ』までは2トラックのテープに録音されていて、モノラル・レコードのみを作るつもりであった。従って、彼らはヴォーカルと楽器を別々に分けて、2つのパーツを後にミックスして適切な形にすることが出来るようにしていた。しかし本作の頃には、ビートルズは4トラック・テープで録音していて、『ビートルズ・フォー・セール』、『4人はアイドル』で実際行われていたようにヴォーカルを中央に置き、楽器を左右に振り分ける形でステレオ・マスターを作れるようになっていた。だがマーティンは、ステレオ・アルバムをモノラル・プレーヤーにかけた時に良い音が出るような方法を模索していた。彼は実験し、4トラックのマスターをヴォーカルを右に、楽器を左に、中央には何も置かない状態でステレオにミックス・ダウンした。アルバム・タイトルは本場のブルースマンがローリング・ストーンズを揶揄した「プラスティック（まがい物の）・ソウル」という言葉から、ポール・マッカートニーが考案したもの。ジョン・レノンも1970年のローリング・ストーン誌からのインタヴューでタイトルはEnglish Soulの意味だとしながらもポールがプラスティック・ソウルとつぶやいていた事実を認めている。アンソロジー2の「アイム・ダウン」の最後にこのつぶやきが収録されている。なお本作の日本盤には以前からの習慣に基づいて「ノルウェーの森」、「ひとりぼっちのあいつ」、「嘘つき女」、「愛のことば」、「消えた恋」、「君はいずこへ」、「恋をするなら」、「浮気娘」などといった自由な邦題が付けられている楽曲があるが、次作以降は2曲の例外を除き、基本的にオリジナル・タイトルをカタカナ書きにしたものに統一された。
『ラバー・ソウル』のジャケット・カヴァーには、メンバーの歪んだ写真が使われている。これは撮影したロバート・フリーマンがジョンの家で撮影した写真をボール紙へ写真を写してメンバーに見せたところ、ボール紙が歪んでいた。だがこれを面白がったメンバーはその歪みをそのままジャケットに採用した。キャピトル盤は色の彩度が違っており、タイトル文字の色がチョコレート・ブラウンだったりゴールドに近い色であったりとまちまちである。1987年のイギリス盤公式CD化においてもキャピトルのロゴは確認できるが、文字の色は茶色でもオレンジでもなく、全く違う緑色である。チャールズ・フロントがレタリング、およびデザイン制作を務めた。
『ラバー・ソウル』の初回プレス盤(マトリックス1)は、1965年11月17日にカッティングが行われた。このプレス盤は、全体的にカッティングの溝が深くなっている。そのため、アナログ機器で再生した際に針が飛ぶことを懸念したEMIのプレス工場からクレームがつき、2日後の11月19日に再度クレーム箇所を修正するカッティングが行われた。ただし、このクレームがついた時点で相当数がプレスされており、ごく少数ではあるがマトリックス1の刻印が盤に彫られた初回プレス盤が出荷、販売もされている。この初回プレス盤は「音圧が異なる」「低音がきいている」などさまざまな噂を生むこととなり、現在はレコード・コレクターの間でラウド・カットと呼ばれ、しばしば高値で取引されている。
アルバムは、CDとなってイギリスとアメリカで1987年4月30日に発売された。音源はイギリス・オリジナル盤を使用している。アメリカにおいて、以前輸入盤しかなかったイギリス盤のLPとカセットが、1987年6月21日に発売となった。アルバム『4人はアイドル』のCD発売と同じように、『ラバー・ソウル』においてジョージ・マーティンは現代向けにステレオ・デジタル・リミックスを行っている。ただし、このリミックスはジョージ・マーティンが4人はアイドルも含めて「バラバラに戻してから、またほとんど同じように整理し直した」と述べているように、オリジナルのミックスに非常に忠実に作成されており、積極的な現代化はされず、定位やエフェクト等の処理はほぼオリジナルの通りに再現されている。『4人はアイドル』と『ラバー・ソウル』のリミックスが行われたのは、1987年の最初のCD化の時には、全アルバムが一斉にCD化されたわけではなく、数回に分けてCD化され、『4人はアイドル』、『ラバー・ソウル』、『リボルバー』の3枚が第2弾として発売されたが、当初、『4人はアイドル』と『ラバー・ソウル』はモノラルでのCD発売を予定していたのが、急遽ステレオでの発売に変更された為。2009年9月9日に発売されたリマスター盤でも、このリミックス版を採用している。CD化される前のオリジナル・ミックスは、同日発売のモノラル・ボックスにてステレオとモノ両方がCD化されている。
アルバムは商業的に成功し、イギリスのチャートでは1965年12月11日から42週にわたり登場している。クリスマスには前作『4人はアイドル』の替わりに1位に立った。8週間維持した。このアルバムはグループにとって芸術的な飛躍をもたらし音楽批評家からは、ビートルズの初期の特徴であったマージービートサウンドから、リボルバー、サージェント・ペパーズなどへの橋渡し的な役割を果たしたと評された。ジョン・レノンは、後にこのアルバムが初めてビートルズが録音中に全てをコントロールしたと述べている。それは、新しい音のアイディアを洗練させるだけの十分なスタジオでの時間があったこともある。アメリカ盤はザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンに多大な影響を与え、彼は1966年に『ペット・サウンズ』を出すことで「答えた」。また、フランク・ザッパとマザーズ・オブ・インヴェンションのアルバム、『フリーク・アウト!』の製作にインスピレーションを与えたといわれる。1966年にアルバムは発売し、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のインスピレーションとなった。1987年5月9日にアルバムは3週間チャートに戻ってきて、その10年後にもまたチャートに戻ってきている。『ラバー・ソウル』は、ポップ・ミュージックの歴史において最も偉大なアルバムの一つだと何度も引き合いに出されている。1998年、Qの読者は40番目に偉大なアルバムだとした。2000年には最も偉大なイギリスのアルバム100枚を選ぶ際に2位につけた。2001年にVH1において6位、2003年にアルバムはローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500において5位に、2006年にタイム誌の最も偉大なアルバム100の中の一つに選ばれている。
小学生のとき、友人に誘われてバレエを始める。中学・高校時代は創作ダンスに打ち込み、高校時代にはキャプテンも務めた。『宝塚GRAPH』2006年12月号の「波瀾爆笑！わが人生」の取材に対し、「中学2年のとき、ダンス部の友人に誘われて宝塚歌劇と出会った。以来、休日には始発電車で早朝から大劇場のチケット売り場に並んで当日券を買うくらいはまり込んだが、当時は宝塚音楽学校を受けることまでは考えていなかった。しかし、高校入学後に友人が音楽学校を受験したことを知り、進路決定の際『ここで受験しなかったら絶対に後悔する』と考え一念発起した」と告白した。1994年、宝塚音楽学校に入学。82期生。82期生の入学試験は過去最高の倍率48.2倍であり、その中で入学から卒業まで一度も首席の座を渡さなかったことで知られる。1996年3月、宝塚歌劇団に首席入団。同年『CAN-CAN』で初舞台後、花組に配属。同期には遼河はるひ、壮一帆（元雪組トップスター）、涼紫央、紺野まひる（元雪組トップ娘役）、西條三恵らがいる。2000年6月、ベルリン公演メンバーに選抜される。2001年、『ミケランジェロ』で新人公演初主演。2002年には『月の燈影』でバウホール公演初主演。2003年、エンタの神様（日本テレビ）でモーニング娘。と共演し、2005年の『服部有吉2005 Presents R・Hatter（アール・ハッター）』等外部出演の経験も多い。2006年4月、宙組へ組替え。3番手スターとなる。同年11月、『維新回天・竜馬伝！』で徳川慶喜役を演じる。2007年、大和悠河のトップ就任後は2番手スターに昇格。『バレンシアの熱い花』では北翔海莉と役替わりで相反する二役に挑み、芸域を更に広げる。2009年2月のバウホール公演『逆転裁判 蘇る真実』と、同年8月に続演された『逆転裁判2 -蘇る真実、再び…-』では、ゲームキャラクター・成歩堂龍一を元にした主人公、熱血弁護士・フェニックス・ライト役を演じた。2009年2月に東京ドームで開催された「世界らん展日本大賞2009」では、「『蘭寿とむ』の蘭」と題された胡蝶蘭が特別展示され、会期中には本人が出席してのトークセッションも行われた。2010年9月に初のコンサート『“R”ising!!』を開催。2011年4月、花組に異動、同組トップスターに就任。相手役は真飛聖より引き続いて蘭乃はな。お披露目公演は「オペラ座の怪人」を元にしたミュージカル『ファントム』。2013年5月、宝塚歌劇100年の愛（TBS）特別番組で、女優北川景子と対談した。2013年8月、SMAP×SMAP（フジテレビ）番組のコーナーBISTRO SMAPにて女優北川景子と共にゲストとして出演した。また、2014年1月には、同番組のコーナー「スマ進ハイスクール」に凰稀かなめ、柚希礼音と共に講師として出演した。2014年5月、『ラスト・タイクーン -ハリウッドの帝王、不滅の愛-』『TAKARAZUKA∞夢眩』東京宝塚劇場公演千秋楽にて退団。2014年9月、退団後の初仕事として、ショー『ifi（イフアイ）』主演（演出：小林香）。『TAKARAZUKA∞夢眩』の一部振り付けを担当したKENTO MORIとの共演となる。2015年1月21日にビクター・エンターテインメントから発売の宝塚OGがリリースするカバーアルバム『麗人 REIJIN』に参加。坂本九の「心の瞳」をカバーした。同年1月31日、ジーアールプロモーションとのマネージメント契約を発表。2015年5月、赤坂ACTシアター、梅田芸術劇場にて『TAKE FIVE』に出演2016年1月〜3月、赤坂ACTシアター、愛知芸術劇場、福岡サンパレス、フェスティバルホールにて『地球ゴージャスVOI.14〜The Love Bugs〜』に出演2016年5月から6月には帝国劇場にて上演される『天使にラブソングを〜シスター・アクト〜』に森公美子とのダブルキャストで帝国劇場公演の初主演を果たす。(その後全国ツアー、大阪、盛岡、札幌、仙台にて上演）同年9月28日、一般男性との結婚を自身の公式サイトとブログで発表2016年10月、東京国際フォーラムにて『オリンピックコンサート2016』にゲスト出演2017年1月には博多座にて『天使にラブ・ソングを〜シスター・アクト〜』に出演