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生まれつき病弱で吃音だった息子次郎に対し、｢できそこない｣ときめつけ、ことごとくつらくあたった。 「慶應風情のバカ学校に通って云々～」などとワンマンであった長太郎には息子･次郎は頼りなくみえたらしく、また次郎の方も幼き頃からそんな父に反発と同時に競争心も宿らせていた。当初は大学の同窓の後輩から社長に充てる腹積りでいたが、役員陣らの大反対で、結局は次郎に禅譲することになった。次郎によると、「ふりかえってみると、私の半生の大半は、父長太郎に対する反発と抵抗の歴史であったと思う。」という。
中曽根康弘　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣━━━┳美智子　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　┃　　　　　　　　　小林儀一郎━━━蔦子　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗美恵子　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏渥美昭夫　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　　　　　　　　　渥美育郎━━━╋渥美謙二　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　┗渥美健夫　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　┏渥美直紀　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣━━┫　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　┗渥美雅也　　　　　　　　　　　　　　　　　┏伊都子　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　鹿島守之助　　┃石川六郎　　　　　　　　　　　　　┃　　　┃　┃　　　　　　　　　　　　　┃　　　┣よし子　　　　鹿島精一　　　　　┣━━━┫　　　　　　┃　　　　　　┃　　　┃平泉渉　　　　　　┃　　　　　　┃　　　┃　┃　　　　　　┣━━━━━卯女　　　┣三枝子　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃鹿島岩蔵━━いと　　　　　　　　　┗鹿島昭一　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏公子　　　　梁瀬長太郎━梁瀬次郎━━━━┫　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗弘子　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　稲山嘉寛━━━━稲山孝英
BUMP OF CHICKENなどと交流が深く、彼らにハイラインレコーズの委託情報を教えてもらったことが下北沢を中心に活動するきっかけになったと門田は語る。また彼らの主催ライブツアー「B.O.C. Presents BAUXiTE page1」にも参加した。
舞台は東京・神楽坂の和菓子店「笹岡」。ヒロイン・真紀の夫は7年前に海外へ出掛けたまま行方不明になった。そのため、血のつながらない子供たちを抱えながらも一人で店を切り盛りしている。真紀の強く誠実な生き方と様子を通して、本当の親子・家庭とは何かなどのことを描いていった。『ひまわりの詩』『ひまわりの道』に続く、池内淳子主演の『ひまわりシリーズ』第3弾。息子役は、前2作での三浦友和から勝野洋に交替した。
2010年、ランプレ＝ファルネーゼ・ヴィーニ（現 ランプレ・メリダ）と契約。2011年、ジロ・デ・イタリア 第17ステージにおいて、ジョヴァンニ・ヴィスコンティ、パブロ・ラストラス、ヤン・バケランツとの4人のゴールスプリント争いとなり、ゴール直前で先頭に立ったが、ウリッシの後位から道沿いへとチェンジオブスペースを試みたヴィスコンティが、ウリッシのコース取りが邪魔だとして右手でウリッシを払いのけながら1着で入線し、以下同タイムでウリッシ、ラストラスと続いた。しかし、前述のヴィスコンティの行為が違反とみなされ、ヴィスコンティは3位に降着。ウリッシが繰り上がって区間優勝を果たした。2013年、ツール・ド・ポローニュ第1ステージにて並み居る強豪を抑え、1級山岳を制して優勝。2014年、ツアー・ダウンアンダー第2ステージでは得意の登りスプリントで勝利。ジロ・デ・イタリアでは第5ステージ、第8ステージの山岳フィニッシュを制して勝負強さを見せたが、期間中のドーピング検査で陽性となり暫定的に出場停止状態に置かれた。同年9月に疑いが晴れ復帰している。2015年、ジロ・デ・イタリア第7ステージでも登りスプリントを制して優勝。2016年のジロ・デ・イタリアも安定した強さを見せ、第4ステージ、第11ステージで優勝。通算勝利数を6に増やした。
1970年にチズラーゴで活動を始める。1989年にセリエA2に昇格する。1995年にセリエA2を2位で終えてセリエA1に昇格した。1998年に本拠地を現在のブスト・アルシーツィオに移した。2010-2011年はセリエA1を5位で終えた。
ハンガリーからイギリス、アメリカへと渡ったポランニーが、研究成果として第2次世界大戦中に執筆した。人間の経済は社会関係の中に沈み込んでおり、市場経済は人類史において特別な制度であるとした。そして、市場経済の世界規模の拡大により社会は破局的混乱にさらされ、やがて市場経済自体のメカニズムが引き起こした緊張によって崩壊したと論じた。市場経済が世界規模で進む様子をウィリアム・ブレイクの言葉を借りて「悪魔のひき臼」と呼び、市場社会の崩壊と複合社会への揺り戻しを、書名にも用いられている「大転換」(Great Transformation) という言葉で表現した。
19世紀は世界規模での市場経済化がすすみ、それまでに存在しなかった「市場社会」（Market Society）が成立したと述べる。市場社会の原因となった国際システムとして、ポランニーは勢力均衡、国際金本位制、自己調節的市場、自由主義的国家の4つをあげる。市場経済は、市場価格によってのみ統制される自己調節機能に基づいて社会を作り替えようとしたが、それはユートピア的な擬制であると指摘した。
社会の存続のために不可欠な前提は不変だと主張し、人間は社会的地位、社会的権利、社会的資産を守るために行動するのであり、個人的利益や財貨の所有は結果に過ぎないとした。市場社会以前に社会を統合してきたパターンとして、互酬、再配分、家政の3つをあげる。ポランニーは、人類学者のブロニスワフ・マリノフスキやリヒャルト・トゥルンヴァルト、社会学者のマックス・ウェーバーらの研究を援用した。なお、のちの著作『人間の経済』では、家政は再配分の中に包含され、社会統合のパターンは互酬、再配分、交換の3つとする。これらのパターンに対して市場経済は、本来は商品ではない労働（人間）、土地（自然）、貨幣を商品化し、人間の生活を破壊すると述べた（擬制商品論）。そして、経済人に代表される市場経済的な人間像は、特殊な例であると主張した。
市場が重要な役割を持つようになったのは重商主義以後であるとし、主に産業革命以後の歴史を通して、国家の保護のもとで市場経済が肥大化していく様子を述べる。市場経済化は多くの人間を破局へ追い込んだと指摘し、イギリスの事例として囲い込みやスピーナムランドを取り上げた。その一方で、ロバート・オーウェンの活動を高く評価した。さらに、市場経済化による欧米の破局は、欧米以外の地域における文化接触による破局と同質であると指摘し、インドの村落共同体の破壊、アメリカでのインディアン居留地などを例にあげる。また、ポランニーは二重の運動があったことを指摘する。市場経済が拡大する一方で、市場を規制する政策や運動も起こった。これを市場経済の自己調整システムに対する社会の自己防衛と位置づける。
市場社会が、19世紀から20世紀にかけての社会の防衛によって崩壊する様子を分析する。まず、労働と土地が、社会立法と穀物関税とを獲得した。穀物法により生活費が上昇した製造業者は保護関税を主張し、労働組合は賃上げを要求した。そして、社会立法が関税により規定された賃金水準に基づくようになると、雇用主は保護の継続を求めるようになる。このような保護主義などにより自己調節機能が阻害され、国家は自己調節機能を補完するための政治的干渉を行ない、市場の緊張が金本位制や勢力均衡にも伝播し、最終的に市場社会が崩壊へ至ったとする。1920年代に市場社会が崩壊したのちに隆盛した、ファシズム、社会主義、ニュー・ディールについては、別個の性質に見えるものの、すべて市場経済から社会を防衛するための活動とする。そして市場社会の崩壊後には複合社会が到来すると論じる。
ジョセフ・E・スティグリッツは新装版で序文を書き、ポランニーが本書を著した時代と現在の共通点を指摘し、古典的名著として評価している。その他、エリック・ホブズボーム、ピーター・ドラッカー、ロバート・ハイルブローナーなどの評価を受けている。また、近年はグローバル資本主義との関係でとりあげられることもある。本書をポランニーの代表作とみなすか、のちに書かれた『経済と文明』や『人間の経済』を重要視するかは、研究者の間で評価が分かれている。本書では、市場社会は複合社会へ移るとされているが、複合社会の具体的な経済体制については詳細に述べられていない。
マレンコ道場にてプロレスラーとなるためにトレーニングを積み、1992年にプロレスラーデビューを果たす。同年、WWFに入団し、チャーリー・ハンター（Charlie Hunter）のリングネームで活動。1995年までの2年間在籍するが特に活躍することができずに解雇となった。同年、ECWに移籍。7月1日に異母兄弟ヒールユニットであるダッドリー・ファミリーの長男、ダッドリー・ダッドリー（Dudley Dudley）のリングネームで次男のビッグ・ディック・ダッドリーとハーフブラザーのスノット・ダッドリーを引き連れ登場。以降、ファミリーのリーダーとして存在感を表し、ピットブルズやレイヴェンズ・ネストなどと抗争。同年後期に四男、ダンス・ウィズ・ダッドリーと五男、ババ・レイ・ダッドリーが加わりファミリーを拡大していくが、1996年に事故を起こし長期欠場。そのまま復帰することなくECWから離脱した。1997年、WCWに入団するがジョバーとしての役目が短期間で解雇された。WCW解雇後は世界の団体で活動するようになり、2002年に大日本プロレスに参戦するため来日。この時はオリジナル・ダッドリー・ダッドリー（Original Dudley Dudley）のリングネームで出場している。アフリカや中国の団体に参戦後、2004年に再び来日。8月31日に代々木第2体育館で行われたIWAジャパンの10周年記念興行にブルーザー・ブロディをオマージュしたギミック、ブルーザー・コング（Bruiser Kong）のリングネームで参戦し、IWA世界ヘビー級王座争奪トーナメントに出場するが一回戦のジム・ドゥガンと戦い敗れた。同年、オーストリアやハンガリーといったヨーロッパの団体やプエルトリコのIWAに参戦後、アメリカに帰国。フロリダ州のインディー団体を拠点とし、NWAフロリダなどの団体に参戦。また、マレンコ道場やスティーブ・カーンが主宰するレスリングスクールのトレーナーとしても活動。2008年、再び世界の団体で活動するようになり、WWCではWWC世界タッグ王座を獲得。2009年にはオーストリアのEWA（European Wrestling Association）にて日本の団体に参戦していることで知られるバンビ・キラーやジョー・レジェンドと対戦している。
静岡県浜松市出身。浜松日体高校を経て、2000年4月に青山学院大学法学部に入学。在学中は、ミュージシャンおよび作家を目指し、電波少年的放送局企画部 放送作家トキワ荘などに出演。しかしその道でプロになれず、卒業後の進路を決めかねていたときに、同じ大学のサイバーエージェント藤田晋氏の書籍「渋谷ではたらく社長の告白」を読み、音楽や番組作り以外に、会社作りやサービス作りもクリエイティブな仕事だと気づき、ビジネスの道を志す。その後公認会計士試験合格後、監査法人、M&Aファーム、ITベンチャー役員を経て2011年11月株式会社ベストティーチャーを創業。ベネッセ、Z会、旺文社、ジャパンタイムズなど教育系大手と提携し、革新的なオンライン学習サービスを開発。2016年8月にSAPIX YOZEMI GROUPに参画。 AI、IoT、VR/AR/MTといった新規事業に取り組む傍ら、日本初「人工知能スタートアップ特化型」アクセラレータープログラムAI.Accelerator等でメンターを行なう。2017年12月にベストティーチャー退任後、エンジェル投資家・経営顧問として活動。2018年2月、音楽活動用の法人である株式会社ティーンスピリットを創業。代表取締役社長に就任。
ユース代表の経歴を引っ提げ、1997年にジュビロ磐田に加入。フリーキックの技術は素晴らしかったが、右サイドバックとしてはスピードがなく、ポジショニングも悪く、出番はほとんどなかった。帰国後にセンターバックに転向。サント・アンドレでは中心選手として活躍し、コパ・ド・ブラジル獲得にも貢献した。2006年にJ2の東京ヴェルディ1969に移籍。しかし、同年6月に解雇された。
米穀店（べいこくてん）とは、主に農業協同組合（農協）から、卸される米を中心に穀物を扱う食料販売店を示す。一般的には、米屋（こめや）と言われる。冬の時期には、米から作られる餅も販売され、年末時期には「賃餅」（「ちん餅」表記が多い）として、自家製の餅や鏡餅を売る店舗も多いが、パック入りの切り餅や鏡餅の流通に合わせて、そちらを売る店舗が主流になっている。なお、鎌や肥料などの農具や灯油、液化石油ガス(LPG)などの燃料、郵便切手類、印紙を扱う店もある。
蜂屋 誠一（はちや せいいち、1969年4月26日 - ）は日本の児童文学作家、映像プロデューサーである。神奈川県横浜市出身。聖光学院中学校・高等学校、成蹊大学文学部英米文学科卒業。
まだ中学3年生であった1985年1月に執筆した『タイム・ウォーズ』が毎日児童小説特別賞を受賞。同年『タイム・ウォーズ』が毎日中学生新聞の連載小説として採用され、作家としてデビューする。その後も高校・大学に通いながら作家活動を続けたが、大学卒業後しばらくして作家活動から引退する。大学卒業後の1993年にアスミックに入社。主に劇場配給映画の買付・宣伝を手がける。1999年に角川書店に出向・入社してからはプロデュースをメインに活動、『ちっちゃな雪使いシュガー』、『キディ・グレイド』などのプロデューサーを担当、一時アニメ宣伝に転じつつも2007年頃からプロデューサー業に戻っている。担当作品のイベント司会を務めることも多い。2013年からはアニメ担当から離れ、実写担当に異動している。
一貫してファンタジーSFを書き続けた。舞台設定は、日本の民話を題材にしたり、近未来を題材にしたりと幅広い。また、『ジャパニーズ・ドリーム』の主人公を「実相寺烈（じっそうじ れつ）」（ウルトラシリーズなどに携わった映画監督の実相寺昭雄と『宇宙刑事ギャバン』の主人公・ギャバンこと一条寺烈の合成）と名付けたり『ギャレット・ワイバン』シリーズの主人公を「流星剣（ながれ せいけん）」（『超人機メタルダー』の主人公・メタルダーこと剣流星のもじり）と名付けたりするなど、特撮ファンであることも窺わせる。
身長162cm。広島県立竹原高等学校を経て広島修道大学人文学部英語英文学科（9回生）卒業後、1986年広島ホームテレビ入社。報道部や制作部の所属でアナウンサーと記者、ディレクターを兼任し、アナウンサーとしては夕方ニュースのキャスターや情報番組MC・リポーター、さまざまなイベント司会などを担当してきた。『HOMEフレッシュモーニング』や『あっぱれ!熟年ファイターズ』などの番組を担当。高校では放送部、大学では放送研究会に所属。高校の時にNHKの県内の放送コンクールにエントリーし、国語の先生から指導を受け朗読部門で入賞した。大学時代はテレビ局やラジオ局のアルバイトをしていた。
タウマースとオーケアノスの娘エーレクトラーの娘で、ハルピュイアの姉。ゼピュロスの妻であり子供には、ポートス（あるいはエロース）がいる。美術において背中に翼を持った姿で描かれる場合が多い。天地を結ぶ虹として、疾速で知られ、遠くの土地や海底でも瞬く間に移動することが出来る。そのためヘルメースがゼウスの腹心の部下であるように、イーリスはヘーラーの忠実な部下としてヘーラーの伝令使を務める。ただし『イーリアス』においてはその区別は厳密ではなく、しばしばゼウスのために伝令使として行動している。ヘーシオドスの『神統記』によれば、神々が互いに争ったり、嘘をついて欺こうとする者がいたとき、ゼウスはイーリスを冥府に派遣し、誓約の証人としてステュクスの水を汲んでこさせる。『ホメーロス風讃歌』「アポローン讃歌」によると、女神レートーがデロス島でアポローンを出産する際、アポローンの祭壇と神域がデロス島で末永く栄え、アポローンは他の誰よりもまずデロス島に栄誉を与えることをステュクスに誓った。しかしレートーはその日から9日間産褥に苦しんだため、レートーのもとに集まった女神たちはイーリスを天に遣わして出産の女神エイレイテュイアを連れて来させようとした。エイレイテュイアは彼女をレートーのもとに行かせまいとする母ヘーラーのもとで何も知らずにいたが、イーリスは女神たちに言い含められたように彼女をヘーラーのいないところに呼び出して説得し、デロス島に連れて行った。するとレートーはすぐさまアポローンを出産したという。オウィディウスの『変身物語』によると、ヘーラーは、イーリスに命じて冥府にあるヒュプノスの館に行って、ヒュプノスの息子モルペウスを遣わしてケーユクスの死んだことをアルキュオネーの夢枕に立って伝えられた。
ドイツ第9軍（ヴァイクセル軍集団所属）が防衛していたゼーロウ高地へ第1白ロシア方面軍が進撃したことにより両者の激しい戦いが始まった。この戦闘はゼーロウ高地の戦いとして知られている。第1ウクライナ方面軍は中央軍集団の防衛線を攻撃するためにナイセ川を横断したが、中央軍集団による応戦はさほど激しくなかった。4月16日夜中過ぎ、ベルリン侵攻計画の発動がなされ、ソビエト赤軍は2時間もの間、何千もの砲門、カチューシャによる支援砲撃が始まった。その後まもなくの夜明け前、第1白ロシア方面軍はオーデル川全域で攻勢を開始、同時に第1ウクライナ方面軍はナイセ川全域で攻撃を開始した。第1白ロシア方面軍はドイツ軍が防衛を強化していた地点への攻撃を行うために兵力を強化されていた。
第1白ロシア軍へ最初に襲い掛かったものは災害であった。ソビエト赤軍が支援射撃を終了した直後、ハインリツィはソビエト赤軍が攻勢を開始すると判断、部隊を最前線の防衛線から後方の防衛線へ下がらせた。ジューコフが攻勢のために用意させた143個のサーチライト（それはドイツ軍の目を眩ますために用意されていた。）は早朝の霧により光が拡散し、進撃しているソビエト赤軍将兵の姿を浮かび上がらせた。ソビエト赤軍の前に、沼地と化した大地（ドイツ軍によりオーデル川が氾濫させられていた。）は進軍への大きな障害となり、さらにドイツ軍による対抗集中砲撃でソビエト赤軍は多大な犠牲者を出した。遅々として進まない第1白ロシア方面軍の攻勢に失望したソビエト赤軍最高総司令部はジューコフに早急に対応するよう命令した。そこでジューコフは予備部隊を投入せざるを得なくなったが、それはその後の計画に影響した。夕方までに6キロ進んだ部隊が一部にあったが、ドイツ軍はほとんど損害を出していなかった。ジューコフはゼーロウ－ベルリン攻略作戦がうまく進んでいないことを報告せざるを得なかった。スターリンはジューコフを励ますために、第1ウクライナ方面軍の戦車軍を援軍として動かす許可を与えた。ソビエト赤軍による集中支援射撃はいつも通り行われた。4月17日の時点で第1白ロシア方面軍の正面のドイツ軍は依然、戦力を維持していた。夕暮れまでに第1白ロシア方面軍はドイツ軍最終防衛線に達した。4月19日、第1白ロシア方面軍はゼーロウ高地におけるドイツ軍の最終防衛ラインを突破、第1白ロシア方面軍の前面には戦力を減じたドイツ軍しか存在なかった。ゼーロウ高地を防衛していた第9軍（司令官テオドーア・ブッセ）と第4装甲軍の北面の残存部隊は第1ウクライナ方面軍による包囲の危機に瀕していた。第1白ロシア方面軍がベルリン包囲を開始した時、第1ウクライナ方面軍はベルリン市内への進撃を開始していた。第2白ロシア方面軍はベルリン北方への攻撃を開始した。4月20日、第2白ロシア方面軍はシュテッティンとシュヴィーツの間でヴァイクセル軍集団の北方を防衛していた第3装甲軍への攻撃を開始した。4月22日、第2白ロシア方面軍はオーデル川東岸15キロに橋頭堡を確保、第3装甲軍と激しい戦闘となった。 Ziemkeによれば、4月22日までに第2白ロシア方面軍はオーデル川東岸、15キロ地点に橋頭堡を確保、第3装甲軍と激しい交戦したとされている。
中央軍集団が第1白ロシア方面軍への防御を固めていたため、南方での第1ウクライナ方面軍の進撃は計画通りに進んでいた。第4装甲軍は中央軍集団の北方を防衛していたが、第1ウクライナ方面軍の圧力により、退却せざるをえなかった。中央軍集団南方の防衛を担当していた2個装甲師団はソビエト赤軍の突破に対応するために予備とされていたが、第4装甲軍の撤退により投入せざるを得なくなった。夕暮れにはヴァイクセル軍集団と中央軍集団南方が持ちこたえることが不可能となったが、これがこの戦闘における分岐点であった。第4装甲軍の撤退により、両軍集団は包囲される危険性が高まった。実質的に、ゼーロウ高地南部を防衛する中央軍集団の守備不足がハインリツィの防衛計画を大きく狂わせてしまっていたのである。4月18日、第1ウクライナ方面軍はフォルストを確保、そこからさらに前進すべく準備に入った。第3親衛軍、第3軍、第4親衛戦車軍ら機械化騎兵グループは第4装甲軍を押し戻し、セイダとユータボクを経由し、ベルリン西方で第1白ロシア方面軍と出会った。
4月19日までにはフランクフルト・アン・デア・オーダー北部のゼーロウ高地、フロスト南部のドイツ軍東部戦線は消滅した。このためソ連2個方面軍はベルリンへ抜けるオーデル川、シュプレー川を結ぶ運河があるフランクフルト・アン・デア・オーダー東37キロ地点で第9軍、第4装甲軍を包囲した。第9軍が西へ脱出する戦いは後にハルベの戦いと呼ばれる。この作戦においてソビエト赤軍は4月1日から19日の間に2,807両以上の戦車を失ったが、同期間に西側連合軍は1,079両の戦車を失っている。
「藻川小学校　校歌」作詞：小野　正文　作曲：清野　健一　　津軽野の　母なるものか　　　岩木川　流れてやまず　　　堤には　蕗のとうもえて　　　ああ藻川　この古里を　　　われ愛す　いざ友よ　　　すこやかな体をもちて　　　希望に進む人たらんニ　　みちのくの　父の姿か　　　岩木山　そびえて高し　　　田の面には　稲のにおならび　　　ああ藻川　この古里を　　　われ誇る　いざ友よ　　　さわやかな心をもちて　　　使命に生きる人たらん
幼く素朴な少女キャロル・ヘンダーソン（リンダ・ブレア）は事故による殺人を犯して18ヶ月の刑期が課せられた。入所して間もなく、ひどく変質的な所長バックマン（ジョン・ヴァーノン）と顔を合わせ、さらには刑務所内の激しい人種間抗争を繰り広げる派閥の各中心人物、女囚のエリカ（シビル・ダニング）とダッチェス（タマラ・ドブソン）に出会う。所内を見渡せば看守長テイラー（ステラ・スティーヴンス）の取り仕切る麻薬売買・レイプ・売春が横行しており、テイラーの愛人とエリカが万事内々にことを運んでいた。あるとき、これらに対して怒りや不安が巻き起こる。しかし、看守間にはびこる汚職から一切の問題を封印されてしまったため、それを契機に肌の色・国籍の垣根を越えた女囚たちが一致団結して戦い挑むことになる。
ロイド・シマンデルが監督をつとめ、ブリジット・ニールセン、ポール・コスロ、キンバリー・ケイツ、カリ・ホイットマン（カリ・ケンネル）らの出演で続編『チェーンヒート2』（原題：Chained Heat II）が1992年にカナダで公開された。またそれに続いてマイク・ロール（マイケル・ロール名義）が監督、クリス・ハイド（クリストファー・ハイド名義）が脚本をつとめ、ニコル・ニース、ベントレー・ミッチャムらの出演で3作目『ボディ・ハンティング』（原題：Hell Mountain）が1998年に制作されている。
鳥栖市の標高501.3mの城山山頂に位置する。安良川とその支流の四阿屋川の谷に挟まれた要害だった。支城に鏡城、葛籠城、鷹取城がある。応永30年（1423年）に渋川義俊が勝尾城を築いたと『肥前国史』にあるが、『歴代鎮西要略』では延徳3年（1491年）に渋川義基が築いたとされる。当城は九州の南北・東西の交通の十字路にあたるため、長く渋川氏と少弐氏との争いの舞台となった。やがて少弐氏は大内氏の傘下に入って助力を得て、永正18年（1521年）には少弐氏一族の筑紫満門が当城の城主となっている。天正14年（1586年）、南九州を席巻した島津氏が筑前国への侵攻を開始した。その前々年に筑紫氏は島津氏と連携していたにも関わらず、島津氏侵攻の直前になって大友氏へと降ったため、筑前国の要衝である勝尾城は島津軍の格好の標的となった。勝尾城は島津家久の攻撃を受けて同年7月6日に麓の総構えが破られ、7月11日に落城する。城主の筑紫広門は降伏して、筑後の大善寺に一時幽閉されるが、同年8月に挙兵して勝尾城を奪還した。戦後、豊臣秀吉によって筑後国上妻郡に18,000石の所領を与えられたため、勝尾城は廃城となった。平成元年（1988年）度の鳥栖市教育委員会の圃場整備事業に伴う発掘調査によって、戦国時代の町屋跡が発見され、平成7年度（1995年）から16年度にかけて遺跡確認調査を実施。その結果、勝尾城や周辺の支城や、城主の館跡、寺社跡、空堀、石垣等がほぼ当時のままの状態で残存していることが判明した。それらの調査結果を踏まえ、平成18年（2006年）に国の史跡に指定された。
勝尾城は、標高501.3mの城山山頂に位置し、遺構の規模は東西約400m、南北約600mの領域に及ぶ。山頂部を主郭とし、それを中心に城域全体に石垣が構築されており、特に東側の伝・二の丸跡には連続する小規模な石材を積み上げた登り石垣と、内枡形の虎口が築かれている。また、安良川とその支流の四阿屋川と周辺の山を利用して、谷戸部に家臣団屋敷や寺社、町屋等の城下町を造り、それぞれを区分するように長大な空堀と土塁で仕切り、総構えの備えとした。また、周囲の山には城や砦を築いてその稜線を防衛ラインとしている。これらの構造は、一乗谷朝倉氏遺跡と同様なもので、国の史跡指定にあたってもその重要性を考慮された。そして遺跡として指定された面積も、一乗谷朝倉氏遺跡に匹敵する大きさとなっている。発掘調査によって輸入陶磁器、国内産陶器、瓦器、土師器、瓦、中国銭等の遺物が多量に出土している。近隣には筑紫春門や川上左京の墓所が存在している。
ソマリアは内戦により、1991年から無政府状態となっており、ユニセフは2003年からドゥサマレブをソマリア南部の拠点として子供保護の活動を行っている。2006年の始め、イスラム法廷会議はソマリア南部で支配地域を急拡大させ、ドゥサマレブもその支配下となった。イスラム法廷会議の政策はドゥサマレブの住民に厳しく、アルコール飲料のコマーシャルが好ましくないとして、ワールドカップの映画館での上映を禁止し、これに従わなかった住民2名が射殺される事件が起きている。2006年末、エチオピアの軍事支援を受けたソマリア暫定連邦政府は、イスラム法廷会議支配地域に進出し、12月26日にイスラム法廷会議はドゥサマレブを放棄した。その後しばらくはソマリア暫定連邦政府の支配下となり、治安は比較的安定したが、2007年9月には正体不明の武装勢力の襲撃により警官が殺害され、翌日に暫定政府がエチオピア軍の力を借りて反撃するという事件が起きている。12月にはドゥサマレブの治安が悪くなったとして、ガルグドゥード州知事が北部に脱出する事件も起きている。2008年5月にはイスラーム武装勢力アル・シャバブの拠点があるとの理由により、アメリカ軍により空爆される事件が起きている。2008年12月頃からアル・シャバブと、暫定政府寄りの軍閥アル・スンナ・ワル・ジャマーとでドゥサマレブを取ったり取り返したりの繰り返しが続いている。2010年1月3日には少なくとも47人が死亡する戦闘が行われたと報道された。2011年3月にアル・シャバブがアル・スンナ・ワルジャマーからドゥサマレブを奪ったことが報じられている。2012年時点ではアル・スンナ・ワルジャマーの支配下にある。
1976年にアメリカのニューヨークで、ユダヤ人作家のアラン・エルカーンとジャンニ・アニェッリ元会長の娘のマルガリータの長男として生まれる。高祖父ジョヴァンニ・アニェッリはフィアット創業者で、祖父ジャンニ・アニェッリはフィアット元名誉会長である。幼少期をイギリスやブラジル、フランスで過ごし、パリの高校を卒業。1997年、トリノ工科大学在学中の21歳のときにフィアット社の役員会メンバーに選ばれた。大学卒業後はジェネラル・エレクトリック（GE）の監査役を経て、2002年にフィアットに復帰した。
2003年にジャンニが死去し、フィアット会長の座を継いだ弟のウンベルトも2004年5月に亡くなったことを受けて、ルカ・ディ・モンテゼモーロが新会長に就任すると、エルカーンはフィアット社副会長に就任した。実弟で国際ブランドマーケティング部長に就任したラポとともに、1990年代後半以降業績が低迷していたフィアット社を立て直すべく奮闘し、見事に建て直しに成功。次期フィアット社会長の最有力候補といわれていた。
2010年4月20日、ディ・モンテゼーモロ会長がフィアットの会長を退任し、会長の座をエルカンに譲ると発表した。100年以上続くフィアットの歴史の中で、エルカーンは34歳という最も若い会長となった。なお、ディ・モンテゼーモロは会長退任後も同社取締役とフェラーリ会長の座に留まり、2014年に退任した。その後、セルジオ・マルキオンネCEOとともに、フィアット・クライスラー・オートモービルズ（FCA）を引っ張る役目を担うこととなった。2018年7月21日、マルキオンネの病状悪化に伴い、フェラーリの会長に就任した（マルキオンネは4日後の7月25日に死去）。
2004年9月4日に、伯爵家出身のラビーナ・ボッロメオと結婚した。結婚式には当時首相であったシルヴィオ・ベルルスコーニなどイタリアの政財界の大物がそろって出席した。現在は3人の子供がいる。弟のラポはイタリア・インディペンデント代表。従兄弟のアンドレア・アニェッリはアニェッリ家が所有するイタリア・トリノを拠点とするプロサッカークラブのユヴェントスFCの会長を務めている。
競走馬としては中央競馬で3戦したが勝てず、いずれも二桁着順の惨敗であった。競走馬引退後、千葉県白井市にあるJRA競馬学校にて教習用馬として繋養される。『ファイト』撮影中は撮影場所となった馬事公苑に移動し繋養される。イベント出演のため、厩務員役を演じた瀬川亮とともに東京競馬場や新潟競馬場、札幌競馬場への遠征も行った。撮影終了後も馬事公苑で過ごしていたが、日本中央競馬会から出生地である静内町（現・新ひだか町）へ寄贈されることが決まり、2006年5月3日に「お別れ会」が開かれた。5月6日にライディングヒルズ静内へ移動。一般向け乗用馬の訓練を受けるも気性の問題から適性がないと判断され、2007年5月に日本軽種馬協会静内種馬場へ研修用の乗馬として移動した。静内種馬場ではサイゴウジョンコ名義となっており、研修生たちから「ジョンコ」と呼ばれている。
ズラティボル郡チャイェティナに生まれたライェヴァツは、ディフェンダーとして、ボラツ・チャチャク、レッドスター・ベオグラード、ヴォイヴォディナ、ルンドBK、ニューヨーク・アローズ（マイク・ライェヴァツ (Mike Rajevac) の名前でプレー）、スロボダ・ウジツェでプレーした。
ライェヴァツは2008年8月にガーナ代表の監督に就任した。アフリカネイションズカップ2010で彼はガーナを決勝へと導いたが、エジプトに1-0で敗れた。その後の2010 FIFAワールドカップでは、ガーナは準々決勝にまで進み、最終的にウルグアイとの試合においてPK戦に4-2で敗れた。ライェヴァツは2010年9月8日にガーナを去り、その翌日にサウジアラビアのクラブ、アル・アハリの監督に就任した。
2011年2月にサウジのクラブを離れ、カタール代表監督の職に就いた。ホームで行われたインドとの親善試合(1-2)と、アウェーで行われたベトナムとの2014 FIFAワールドカップ予選(1-2)で期待外れの敗北を喫した後、2011年8月7日に彼は解任された。2011年9月、ライェヴァツは同胞のゾラン・フィリポヴィッチ、コロンビア人フランシスコ・マトゥラナ、アメリカ人ボブ・ブラッドリーと並んで、エジプト代表の新監督候補者リスト4名に入った。ライェヴァツはブラッドリーとともに最後の2人にまで残ったが、最終的にはブラッドリーが監督となった。
鹿島アントラーズの下部組織出身で、ジュニアユースから入団。2015年、プレミアリーグEASTでは同ユース出身のFW鈴木優磨の記録を上回る得点ランキング2位の12得点を上げた。2015年10月、町田浩樹、平戸太貴、田中稔也と共にトップチームに昇格することが発表された。
2016年、鹿島アントラーズの下部組織を経てトップチームに昇格。5月25日のナビスコカップGS第6節vs磐田戦でプロデビュー。7月13日、2ndステージ第3節の名古屋戦でJ1リーグ初先発初出場を果たした。12月28日、ツエーゲン金沢に期限付き移籍で加入することが発表された。
金沢では主にサブのメンバーとしてリーグ戦32試合に出場。8月11日、第27節の山形戦でプロ入り初得点を決めた。また、10月29日に開催された第39節山口戦では試合終了間際にヘディングで決勝点を決め、金沢のJ2残留に貢献。12月14日、レンタル期間を1年延長することが発表された。2018年3月25日、第6節のFC町田ゼルビア戦で今シーズン初得点を決めた。9月24日、第34節のモンテディオ山形戦ではチームトップタイとなる得点を決めて勝利に貢献した。シーズン終了後にレンタルを1年延長した。
身長186cmの大型FW。走力に優れ、スペースへの抜け出しを繰り返し、ボールを失ってもスピードを緩めずに前線から激しいプレッシングを行う。又、鹿島OBである父親から基礎練習を指導され、大型選手でありながら足下の技術も安定しているのが特長である。長身を活かしてハイボールを胸で落としヘディングで競り勝つ高さ、DFを背負った状況で引きずるように豪快なドリブルでスペースにボールを運ぶ強さも併せ持っている。
同軸ケーブル饋電方式（どうじくケーブルきでんほうしき）とは、鉄道の交流電化で用いられる饋電方式の一つである。架線・レールをそれぞれ同軸ケーブルの内部導体・外部導体と接続することで饋電する。内部導体・外部導体を逆相で饋電電流が流れることにより、通信誘導障害が軽減される。AT饋電方式、BT饋電方式で用いるAT、BTを必要としないため布設面積が小さく、大都市・トンネル区間に適するとされる。
マシューズは、1956年に地元で開催されたメルボルンオリンピックにおいて、100m、200mに出場し、両種目とも同じオーストラリアのベティ・カスバートとドイツのクリスタ・シュトゥブニックに敗れ銅メダルとなった。マシューズは1957年1月に400mで57.0秒の世界新記録を樹立。1958年には100ヤードで10秒3の世界新記録。その2日後には200ヤードで23秒4の世界新記録と距離の違いにも柔軟に対応した選手であった。
エポキシド (epoxide) は3員環のエーテルであるオキサシクロプロパン（オキシラン）を構造式中に持つ化合物の総称で、最も単純なものはエチレンオキシド（エポキシエタン）である。置換基として見る場合はエポキシ基と呼ばれる。化学工業、有機合成化学の分野において中間体として重要である。
多くの場合、過酸化物などによってオレフィンを酸化することで合成される。酸化剤として、実験室レベルではmCPBA、オキソン、金属のオキソ錯体、過酸化水素などが利用される。1,2-ハロヒドリンからの分子内ウィリアムソン合成も、エポキシドを得る有力な手法である。キラルなエポキシドは中間体として重要であるため、各種の不斉酸化反応が発表されている。バリー・シャープレスらによるシャープレス酸化が有名であるが、その弟子であるエリック・ジェイコブセンもサレン錯体を用いる方法を発表している。また糖などから誘導したケトンを触媒とし、オキソンを用いて酸化する手法も近年進歩が著しい。そのほかの方法として、カルボニル化合物に対して硫黄イリドを作用させることでもエポキシドが得られる（コーリー・チャイコフスキー反応）。1,2-ジオールの脱水による方法もある。
エポキシドは反応性に富み、求核性を持った化合物と付加反応を起こす。そのため、様々な化合物を作るための原料として実験室や工場で用いられている。例えばエポキシドに水を酸触媒で付加すると vic-アルコールが、第一級のグリニャール試薬と反応させると増炭して新たな第一級のアルコールが、アミンを反応させるとアミノアルコールができる。
趙謙（ちょう けん、? - 192年）は、後漢末の人物。字は彦信。蜀郡成都県の人。祖父は趙戒、叔父は趙典、弟は趙温。妻は同郡の常洽の娘の常紀常。
184年に汝南太守のときに黄巾党と戦って、大敗した。189年に荀爽とともに董卓の長安遷都に反対したために罷免された。190年におなじく罷免された黄琬の後任として太尉となり、献帝が遷都する際に護衛した。後には車騎将軍に任命され、洛亭侯に封じられた。191年7月に馬日磾が太尉になると、趙謙は司隷校尉に任じられた。あるとき西域の車師王の近侍が、董卓の権威を傘に不法な行為をしたため、趙謙はこれを捕らえてこれを処刑した。趙謙によって寵愛する近侍が刑死したと聞いた董卓は激怒し、宣璠に命じて司隷校尉を解任させて財産を没収した。まもなく前将軍を拝命した。白波賊と戦って、戦功を挙げて郫侯に封じられた。192年に董卓が呂布に暗殺され、王允が李傕に殺害されると、彼は王允の後任として司徒に任じられ、同時に尚書令を兼務した。しかし同年に病没し、忠と謚された。子の趙甯が後を継いだが、官職を辞して郷里に帰って、『郷俗記』を著した。
七分の一の命事件（ななぶんのいちのいのちじけん）とは、江戸時代における身分差別のむごさを伝える伝説である。「七分の一命」事件、とも呼ばれる。
1859年（安政6年）2月、江戸山谷の真崎稲荷（現・東京都荒川区南千住の石浜神社）で山谷の若者と穢多の若者が衝突し、穢多が一人殺された。そこで穢多頭の弾左衛門は下手人の処刑を北町奉行（当時この地位にあったのは石谷穆清）に願い出た。すると奉行は「およそ穢多の身分は平民に比して七分の一に相当するから、今六人の穢多を殺して後、相当の処刑をなすべし」と宣告した。これは名裁きとされ、弾左衛門も泣き寝入りした、というのが伝説のあらましである。喜田貞吉は「何ら標準のない乱暴なこの比量にも屈服しなければならなかった彼らの境遇の、憐れむべかりしは言うまでもないが、これを以て名裁判だなどと歓迎した当時の状態も、また憐れまずにはおられない」と評している。
学名は｢Stego = 屋根に覆われた、Saurus = トカゲ｣の意味である。発見された当初は完全な標本がなく、亀の甲羅のように骨質の板で背中が覆われていたと考えられたためである。中国語名は「劍龍」（ジェンロン）であるが、日本語の剣竜類と関係無く、ステゴサウルスこの一種類だけを指す。
背中に骨質の板が、互い違いに立ち並んでいるのが特徴。使用目的には諸説あるが、表面と内部に多くの血管の跡と思われる痕跡が発見されたことから、アフリカゾウの大きな耳のように、熱を放射し体温を調節するのに役立っていたとする説が有力。かつては肉食恐竜に対する武器や防具とする説もあったが、薄く強度に劣るため、その役には立たなかったとされている。最新の研究では、成体となった後にも板が成長していることが判明しており、仲間同士におけるディスプレイだったとする説が提唱されている。武器としては尾の先にある4本の長大なスパイクが役立ったようで、これによる傷跡と思しき窪みがついた化石も見つかっている。喉の部分には、小さな骨片で構成された装甲板が存在したようである。頭は小さく、脳のサイズはクルミ程度である。背中の脊髄が通る管の途中に大きな空洞があり、以前はここに小さな脳を補うための“第2の脳”を持っていたと考えられたが、現在では鳥類にもあるグリコーゲン体（神経に栄養を供給する）が位置していたとされている。なお、実際のところステゴサウルスの知能がどの程度であったかは、詳しく分かっていない（現代医学では、脳の大きさは知能の指標にならないとされている。脳#機能も参照）。ステゴサウルスはこれまで様々な種が提唱されてきた。しかし、ほとんどの種は、種として分類する為に有効な形質がないために、2008年に Stegosaurus armatus, Stegosaurus ( = Hesperosaurus) mjosi, Stegosaurus ( = Wuerhosaurus ウエルホサウルス) homheni の計3種に統一された。なお、尾のスパイクが8本あるといわれるステゴサウルスの骨格は、2個体以上の個体を混ぜて作ったものであるということがわかっている。そのため、ステゴサウルスの尾の棘は4本しかないとされている。
特徴的な形態から、数多くの映像作品に登場し、またデザイン的なモチーフとされている。怪獣ゴジラの背びれのデザインはステゴサウルスが元となっている（シリーズ第1作『ゴジラ』、第22作『ゴジラvsデストロイア』にはステゴサウルスの骨格標本が登場する）。その他の詳細は英語版の記事を参照。
ピアノ四重奏曲第2番(仏: Quatuor pour piano et cordes nº 2) ト短調 作品45は、近代フランスの作曲家ガブリエル・フォーレ（1845年 - 1924年）が1886年に完成したピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための室内楽曲。全4楽章からなり、演奏時間は約32分。フォーレのピアノ四重奏曲は2曲あり、1880年に第1番が、7年後の1887年にこの第2番が初演されている。
ピアノ四重奏曲第2番の自筆譜には日付が記されておらず、フォーレの書簡中にもこの曲の制作について触れたものがないため、作曲過程について確かなことはわかっていない。 フランスのフォーレ研究家、ジャン＝ミシェル・ネクトゥーによれば、この曲の初演が1887年1月であることから、おおよそ1885年から1886年にかけての作曲と考えられる。 この時期、フォーレは他の作品をほとんど書いておらず、わずかに歌曲『夜想曲』（作品43-2）や舟歌第4番（作品44）などがあるにすぎない。 ただし、ピアノ四重奏曲第1番が出版された1884年には、フォーレはすでに第2番の制作も考えていた可能性がある。また、1885年7月25日、フォーレが40歳のときに父トゥッサン＝オノレが死去しており、これをこの曲の作曲動機と結びつける見方もある。日本の作曲家矢代秋雄は、父親の死が『レクイエム』（作品48）の作曲動機となったと伝えられることを挙げ、この四重奏曲もおそらく同じだったろうとし、第3楽章冒頭の鐘の音を思わせるピアノの動きとつづくヴィオラの旋律を「弔鐘と悲嘆」と解釈している。その一方で、フォーレは1883年に彫刻家の娘、マリー・フレミエと結婚しており、1885年には室内楽作品の功績が認められ、フランス学士院からシャルティエ賞を受賞していた。矢代は、フォーレがさらによいものをと思って張り切ってこの曲に取り組んだものと推察している。
1887年1月23日、国民音楽協会の演奏会において、ギヨーム・レミーのヴァイオリン、ルイ・ファン＝ヴェフェルジュムのヴィオラ、ジュール・デルサールのチェロ、フォーレ自身のピアノによって初演された。 同1887年にアメル社から出版。アメル社の楽譜には献呈者の記載がないが、フォーレはこの曲をドイツの指揮者、ハンス・フォン・ビューローに献呈している。 ネクトゥーはこれについて、ビューローがフランスの指揮者・ヴァイオリニストのエドゥアール・コロンヌに宛てた手紙がパリの新聞に掲載され、その内容がフォーレに好意的だったことから、その返礼として献呈されたのではないかとする。思いがけない出来事にビューローは驚いたようであり、ハンブルクからフォーレ宛に次のような礼状をしたためている。「親愛なる先生、先ほど（実は二度ほど外出いたしておりましたので）、21日のお便りを拝受いたしました。新たな四重奏曲に私の名を残して下さいましたことに対し、衷心より厚く御礼申し上げます。貴作品が広く理解されますよう、微力ながら努力いたす所存でございます。」— 1888年1月30日付、ビューローからフォーレへの礼状また、フォーレはロシアの作曲家ピョートル・チャイコフスキーにもこの曲の楽譜を贈っている。当時、西ヨーロッパに滞在中のチャイコフスキーは1886年にパリでフォーレと会っており、2年後の1888年3月には、コンセール・コロンヌを指揮して自作演奏会を催した。このとき、ピアノ四重奏曲第2番を刊行したばかりのフォーレは、その楽譜の一部を献辞を添えてチャイコフスキーに謹呈した。翌1889年4月6日、チャイコフスキーも立ち会った国民音楽協会の演奏会では、フォーレの組曲版『カリギュラ』が演奏会形式で初演された。演奏会終了後,、フォーレ、ヴァンサン・ダンディと3人でカフェ・ド・パリで夕食をともにしたチャイコフスキーは、日記にその夜の感想を述べている。「若きフランスの音楽会。つまらない（レベルが低い―考えていることと、言っていることが異なる）。ダンディやフォーレたちは素晴らしい。」— 1888年4月、チャイコフスキーの日記より
フォーレの創作期間はしばしば作曲年代によって第一期（1860年 - 1885年）、第二期（1885年 - 1906年）、第三期（1906年 - 1924年）の三期に分けられているが、ピアノ四重奏曲第2番はフォーレの作風の転換期を画す作品であり、この曲以降フォーレの成熟期を示す「第二期」の様式が始まった。第二期において、フォーレは諸々の影響から脱却し、独自の作風を打ち立ててゆく。初期のそっと触れるような優しさから確固とした激しい調子へと曲調が変化し、たとえ魅惑的な作品であってもある種の距離感、すなわち芸術家の精神による絶対的なコントロールが存在するようになる。しかし、そのことによって楽想の進展が妨げられることはない。 このようなフォーレの成熟した様式は、ポール・ヴェルレーヌとの出会いによってもたらされた1887年の歌曲『月の光』（作品46-2）、翌1888年の同『スプリーン』（作品51-3）、1891年の同『ヴェネツィアの5つの歌曲』（作品58）によって確立されることになるが、ピアノ四重奏曲第2番は、1887年作曲の『レクイエム』（作品48）とともにその先駆的作品に位置づけられる。
イギリスの音楽批評家マーティン・クーパーによれば、フランス外でもっともポピュラーなフォーレの器楽作品はおそらく2曲のピアノ四重奏曲であるとする。 フォーレが作曲した2曲のピアノ四重奏曲には、多くの共通点がある。概観的には、アレグロ・モルト・モデラート、ソナタ形式の第1楽章、急速なスケルツォによる第2楽章、アダージョの第3楽章、アレグロ・モルト、3/4拍子のフィナーレという4楽章構成は第1番と同じである。 また、力強く響きのある器楽書法や楽章間の関連性に加えて、第1楽章や第4楽章での壮大な響きと主題間の対比、スケルツォ楽章での弦のピチカート上でめまぐるしく動くピアノ・パートの旋律線、アダージョ楽章での瞑想的な楽想などのテクスチュアについても第1番ときわめて類似している。 日本の音楽学者平島三郎は、さらに中間の二つの楽章がとくに優れており、フィナーレがやや弱い点でも共通すると述べる。 同時に、第2番特有の性格も備わっており、とりわけピアノと弦楽器との二つの音色の対比の面でそれは著しい。2曲のピアノ四重奏曲のうち、第2番について矢代は、「7年前に書かれた第1番とよく似ていると指摘されるが、それは単に大まかな構成上の類似に過ぎない。シューマンの影響の強い第1番と比較して、第2番は技法の円熟、いかにもフォーレらしい語法の独創性を見せる。しかも晩年の作品のような近寄りがたさはなく、むしろフォーレには珍しいような高度の緊張と情熱があり、真に傑作と呼ぶにふさわしい。」と称賛している。フランスの哲学者ウラジミール・ジャンケレヴィッチもまた、「第2番は輝かしい成熟期の作品である。フォーレは40歳を超えたばかりで、才能の絶頂期にあった。素晴らしい楽想、洗練された形式、ほとばしるような発想、各声部の独自性が強まった結果、オクターヴ・ユニゾンの動きが減少して、入念で豊かなポリフォニーが認められる。第1番に比べて格段の進歩を遂げている。」、「ピアノ四重奏曲第2番こそは、真に言葉では表現しきれる作品ではない。何故なら、その美しさはおよそ筆舌に尽くせないものであり、ただ、黙って聴くのみなのだから……。」と述べている。
ネクトゥーは、第1楽章の第1主題の「曲がりくねった旋律線」やいくつかの部分動機からなる構造、噴き上げるような力は、セザール・フランクの作風を思わせると述べている。また、この主題を含めて第1楽章の主題が他の楽章の各動機を生み出していることから、フランクが用いた循環形式が認められるとする。フォーレのピアノ四重奏曲第1番が初演される少し前、1880年1月17日の国民音楽協会の演奏会でフランクのピアノ五重奏曲が初演され、センセーションを巻き起こしていた。また1887年、フォーレのピアノ四重奏曲第2番の初演から3ヶ月後にフランクのヴァイオリンソナタがパリ初演されており、フォーレが2曲のピアノ四重奏曲を書いた期間は、フランクが晩年の傑作群を発表していた時期と重なっている。この時期、二人は国民音楽協会の会合でも毎週顔を合わせる関係にあった。また、フォーレは青年時代からフランクの和声法とりわけ転調方法に深く魅せられ、1876年に出版された合唱曲『ラシーヌの雅歌』（作品11）はフランクに捧げられていた。しかしネクトゥーは、フォーレの音楽はあらかじめ決められたコースをたどるのでなく、和声の運びが自然と形式を形作っていくしなやかさに特徴があり、フランクの作風とは大いに異なるとする。したがって、フランクからの影響はその転調方法においては明らかながらも、器楽作品においては、こののちフォーレは循環形式を次第に採用しなくなってゆく。ただし、歌曲の分野では循環形式の精神が反映されるようになった。
第1楽章の雰囲気は暗く、あふれるエネルギーを弦の低音部が支えている。 ジャンケレヴィッチは、とくに第1楽章再現部の転調の素晴らしさについて言及しており、「ロ音がロ長調の主音からト長調の上中音となってト長調へと転調する。さらにト長調の主音であるト音が変ホ長調の上中音、ロ長調の主和音で上中音だった嬰二音が異名同音である変ホ音に読み替えられて変ホ長調に移行する。卓越した手法が見られる。」とする。第2楽章は「風に逆巻く、目もくらむような一種のスケルツォ」であり、幻想的ともいえる熱に浮かされたような曲調は、フォーレの作品中でも異色のものといえる。第3楽章について、ネクトゥーは「全楽章を通じてもっとも素晴らしい楽章であり、フォーレ特有のメランコリーと美意識に彩られた心静かな雰囲気が前面に押し出されており、黄昏時の静寂感が伝わってくる。」、「心地よい微風と夢見るような空気、音楽は素晴らしい沈黙の中で響き渡るのだ。」と述べている。 『クラシック音楽史大系7　ロシアとフランスの音楽』でフォーレの項を担当したロナルド・クライトンは、「ト短調四重奏曲の栄光は、アダージョ・ノン・トロッポの緩徐楽章で、（中略）ヴィオラの主題はヴォーン・ウィリアムズの沈思を思わせる。楽章は長いが、魅力は最後まで変わらない」、矢代もまた「やや冗長ながらきわめて美しく、もっとも独創的な部分」と賛辞を寄せている。フォーレは自作の解説をほとんど残していないが、この第3楽章については例外的に、幼いころアリエージュ県フォワ近郊にあるモンゴジの渓谷で聞いた微かな鐘の音の思い出によるものだと、1906年9月11日付の妻宛の手紙に書いている。「ピアノ四重奏曲第2番のアンダンテの中で、私はほとんど無意識のうちに、モンゴジで夕暮れに聞いた微かな鐘の音の思い出を音に描いたことを覚えている。西風が吹いてきたとき、私たちはカディラックという村にいた。ざわめきとともに、いつもと同じようなぼんやりとした、言葉では言い表せないような空想が湧き起こった。不明瞭な考えのもとでは、このように外部の出来事が私たちの感覚を往々にして鈍らせることがある。もっとも実際には、あれは考えというよりも、自らを満足させる何らかのものに他ならないのだが……。存在しないものへの願望は、おそらく音楽の領域に属するものなのであろう。」— 1906年9月11日付、妻マリーに宛てたフォーレの手紙とはいえ、絵画的な描写はフォーレの持ち味ではなく、この部分においても音楽は非具象的で、生まれ故郷のかすかな追憶の跡が認められる程度のものである。第4楽章は、明快さとエネルギッシュなリズムを特徴とする。その一方で、クライトンやネクトゥーはこの楽章の重厚さや入念なタッチ、冒頭のピアノのオクターヴについて「ブラームス的」とし、矢代は主題の構成要素が並列的な点についてシューベルトやシューマンの影響を指摘している。
アレクロ・モルト・モデラート、ト短調、4/4拍子、3つの主題を持つソナタ形式。 ピアノのざわめくような32分音符の動きの上に、弦楽がオクターヴ・ユニゾンで力強く第1主題を歌う。この主題について、フローラン・シュミットは「フォーレに永遠の生命を与えるであろう」と述べた。ヴィオラの経過句が第2主題を暗示し、第1主題がいったん戻った後に第2主題が変ホ長調でヴァイオリンに現れる。提示部は第1主題に基づき変ホ長調で結ばれる。第1主題 経過句 第2主題 展開部では、新しい第3主題がヴィオラとチェロによって登場する。 なお、ネクトゥーは第2主題部全体を経過句と見て、この第3主題を第2主題としている。第3主題 ホ長調で第1主題が現れ、第3主題とともに扱われるなかで、四声による美しい対位法的走句が聞かれる。 再現部はほぼ型どおりだが、第2主題はト長調でチェロに現れる。 コーダは第二の展開部のような性格を持ち、主として第1主題と第3主題に基づく。第1主題が敷衍されて美しい歌となり、静かなト長調で終わる。
アレクロ・モルト、ハ短調、6/8拍子。 緊張感と不安感を湛えた一種のスケルツォだが、形式的には不規則で、中間部に休息が持たれない。 弾けるような弦のピチカートとピアノの左手の動きに乗ってピアノの右手に第1主題が現れる。第2主題は変ト長調で弦に幅広く歌われるが、これは第1楽章の第2主題の変形で、ピアノのppで走り回る第1主題と掛け合う。第1主題 第2主題 中間部はホ長調、弦三部が伸びやかに歌う主題は第1楽章の第1主題に基づく。これにピアノが主部の第1主題を絡ませてゆく。このスケルツォでは、第1楽章の二つの主題が性格を逆にされている。中間部主題 主部の再現では、各楽器の役割が入れ替えられ、第1主題に基づくヴァイオリンとヴィオラの自由なカノンとなる。
アダージョ・ノン・トロッポ、変ホ長調、9/8拍子→12/8拍子。 主題間に際立った対照がなく、歌謡的性格が濃い。このため、形式については諸説あり、ネクトゥーは 単一主題に基づくリート形式としてAA'・AA''・Aという構成、平島はソナタ形式、矢代はABACABAのロンド形式と見なしている。ピアノの低音が揺れ動き、密かに鳴り響く鐘の音を思わせる動機によって始まる。この響きは楽章を通じて重要な役割を果たす。 つづいてヴィオラが無伴奏で長いカンティレーナを歌う。ピアノによる導入 第1主題 矢代によれば、『ペレアスとメリザンド』の有名な「シシリエンヌ」を思わせるこの主題は、ト音を主音とするフリギア調で書かれており、一見ト短調だが、変ホ長調との間を行きつ戻りつする。このト短調と変ホ長調の関係は、第1楽章の二つの主題の調性と同じであり、フォーレ好みである。 ここから変ホ長調となり、ピアノに子守歌風の第2主題が出る。第2主題 コーダの直前では、ピアノのアルペジオと弱音器を付けた弦楽器の響きに乗ってヴァイオリンが静かにカンティレーナを歌い、崇高な雰囲気に包まれる。 この部分について、ジャンケレヴィッチは次のように述べている。「抑えがたい郷愁はやがて安らぎを取り戻し、曲の最後でピアニッシモで奏される夜の旋律が、沈黙の大洋の中にゆるやかにのみ込まれてゆく。」— ウラジミール・ジャンケレヴィッチなお、1895年に作曲されたピアノ曲『主題と変奏』（作品73）の第8変奏において、フォーレはこのアダージョ楽章を回想している。