geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
この文学潮流にはいくつかの共通項が見出される。反対のものの混淆（現実と幻想、グロテスクと崇高、偽りと真実）、想像世界の展開、感情と感覚の表明、細部・色彩・形・香りの豊饒さなどである。死はバロック作品に繰り返し現れる主題であり、逃避や夢幻境といった領域と密接に結び付いていた。バロックの美学は記述の豊饒さと過度の装飾が特徴となっており、とりわけ緻密な修辞と隠喩のような文彩の増殖に支配されていた。演劇と小説ではしばしば、仮面をつけた移り気で謎めいた人物たちが登場した（激しい二面性を持つドン・ジュアンなど）。不確かさ、幻影（コルネイユの戯曲『舞台は夢』）、鉱物の像、変身（ジュゼッペ・アルチンボルドの絵のような）、仮装や変装（アストレなど）、夢や夢想（ペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカ『人生は夢』）、眠り、鏡、分身、人体、事物の虚しさ（ヴァニタス――「虚無の虚無、全ては虚しい」）といった主題が繰り返された。装飾が最も重要な位置を占め、策略的な性質の虚構への回帰もしばしば見られた。バロックの作品は、演劇・小説共に、紋中紋の方法を整った形で用い、見せかけの演技をしばしば主題としていた。実際、それらはうわべとはかなさの小さな演劇を実現しようとしており、そこには信仰だけが時として（作者によれば）癒すことのできる死への恐怖が現れていた。バロックの作家は実際には教育的であろうと望んでおり、その時代の科学技術の進歩の促進と、暴力と偽りの世界に対する拒絶との間で引き裂かれていた。詩では、ソネットや、ピンダロス風およびアナクレオン風の頌歌が発達し、トリスタン・レルミット、マルカントワーヌ・ジラール・ド・サンタマン、テオフィル・ド・ヴィオーなどに見られるように、教義や社会原理を拒否する自由思想家として捉えられそのリベルタン精神によって際立つ極めてユニークな詩人たちが現れた。こうした詩人たちの中には、ポール・スカロンの流儀で「ビュルレスク」と呼ばれる分野で知られる者もあった。これは不遜なパロディ的演目であり、（叙事詩のような）主要な文学モデルや古代神話の人物たちを笑い者にし、『戯作ウェルギリウス』で特に顕著なようにあまり名誉にならない姿に演出されるのが普通であった。こうした価値破壊的な表現はローマの「ドムス・アウレア」で発見されグロテスク芸術の発祥となったと考えられている変形した奇形・雑種の像から着想されたものでもあった。ヨーロッパにおいて、美学的な領域で2つの詩的なモデルが見出される。ルイス・デ・ゴンゴラに代表される、溢れ出るような構文法、用いる言葉の極端な気取り（プレシオジテ）、修辞技法や意味深なイメージの過剰な使用といった特徴を持つものと、より総合的で簡潔で凝縮された文体を奨励するものとである。しかしながら、スタイルの探求、言語的な革新、形式や言葉の意味との戯れにおいてこの両者は再び結び付く。イギリスでは、ジョン・ダンがこれらの考え方と張り合う概念を発展させた。詩語の使用において、感情よりも知性の方を向いた、より強い厳格さとある種の純粋さを強く勧める形而上詩である。
ニュー・バーレスク(英語: New Burlesque)あるいはネオ・バーレスク(英語: Neo-Burlesque)は、伝統的なアメリカ合衆国のバーレスクをリバイバル及びアップデートしたパフォーマンスである。伝統的なバーレスクの芸能にもとづいているものの、この新しい形式には幅広いスタイルのパフォーマンスが含まれる。ニュー・バーレスクには、古典的なストリップティーズからモダンダンス、演劇的な寸劇、喜劇的な大騒ぎをする演目までさまざまなものがある。
1860年末にリディア・トンプソンとブリティッシュ・ブロンズ一座がイギリスからアメリカに持ち込んだヴィクトリア朝のバーレスクはセンセーションを巻き起こした。ブリティッシュ・ブロンズ一座は伝統的な舞台の演目をパロディ化し、当時としては露出度が高いと考えられていた衣装で男役を演じる女性たちを売り物にしていた。アメリカのバーレスクはすぐにミュージックホール、ミンストレル・ショー、ストリップティーズ、コメディ、キャバレーなどのスタイルを吸収した。結果的にバーレスクは1920年代から30年代のフォリーズ(フローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアなどが行っていた派手なレビューショー)から40年代、50年代のガーリー・ショーへと発展し、最終的には現代のストリップクラブに道を譲ることとなった。バーレスクにおけるストリップティーズの要素は地域ごとにさまざまな取り締まりをうけるようになり、このため検閲に抵触せずに性的なくすぐりをする舞台演芸としての形式ができあがるようになった。1930年代末期までに、社会的取り締まりによって徐々にバーレスクショーは衰退していった。ショーの形式も、お色気満載のアンサンブルヴァラエティショーから、主にストリップティーズを中心とする単純なパフォーマンスに徐々に変わっていった。ニューヨークではフィオレロ・ラガーディア市長がバーレスクを取り締まり、1940年代初めまでには、実質的にバーレスクビジネスの営業はできなくなってしまった。バーレスクはアメリカ合衆国の他の地域ではまだ残っていたが、どんどん顧みられないようになり、 劇場や映画館で裸がふつうに見られるようになった1970年代までには、アメリカのバーレスクは「最終的にみすぼらしい終焉に」向かうこととなった。興隆期のみではなく、衰退期以降においても、映画でアメリカのバーレスクのスピリットを伝えようとする試みはあった。たたとえば『妾は天使ぢゃない』(1933)ではメイ・ウエストがバーレスクショーを行った。1943年の映画『バーレスクの貴婦人』(Lady of Burlesque)はバーレスクパフォーマーたちの舞台裏の暮らしを描いている。ピンナップガールのベティ・ペイジは映画『ストリッポラマ』(Striporama, 1953)の一番有名な呼び物だった。こうした映画では、女性たちは露出度の高い服装をしていたが、全裸は一切なかった。映画The Night They Raided Minsky's (1968)は、アメリカの古典的なバーレスクを楽しく再現するような内容だった。
かつてのスペクタクルとグラマーを懐かしむ新しい世代により、バーレスクが復興された。1994年、キャバレーのブルー・エンジェルにて、ニューヨーク市内で初めてニュー・バーレスクのショーが行われたと言われている。ブルー・エンジェルから分かれたル・スキャンダル・キャバレーは2001年に創立され、2017年10月現在もニューヨークで営業している。このリバイバルについては、1990年代半ばにビリー・マドリー(「シネマ」及びトニー・マランドの「ダッチ・ヴァイスマンズ・フォリー」レビューに参加)などがニューヨークで始めた一方、全く別にロサンゼルスでミシェル・カーによるバーレスク集団「ヴェルヴェット・ハンマー・バーレスク」が始めたと考えられている。さらにアメリカ合衆国全体で多くのパフォーマーがそれぞれバーレスクの要素をショーに取り入れるようになっていった。こうしたプロダクションはとりわけサリー・ランド、テンペスト・ストーム、ジプシー・ローズ・リー、ディクシー・エヴァンズ、リリ・セイント・シアのようなアーティストのショーに影響を受けており、長じて自身が新しい世代のパフォーマーに影響を与えるようになった。現代のバーレスクはさまざまな形をとるショーであるが、しばしば過去のバーレスクレジェンドをひとり以上再現したり顕彰したりするという共通点がある。ショーはスタイルを重視し、性的というよりはセクシーさを目指す傾向がある。典型的なバーレスクはふつうストリップティーズを含み、この他ぜいたくでキラキラしたコスチュームや艶笑ユーモアも多く見られ、さらにキャバレー、サーカス、エアリアルシルクなどを含むこともある。官能性、パフォーマンス、ユーモアのバランスをとることが重要視されている。プロのストリッパーと異なり、バーレスクパフォーマーは楽しみのためにパフォーマンスを行い、コスチューム、リハーサル、小道具に謝礼よりも高い金額を費やすなどとも言われている。パフォーマーは今でもペイスティやGストリング、マーキン(陰部のかつら)までストリップすることが多いが、目的は男性に性的な楽しみを与えることだけではなく、パフォーマー自身が自己表現を行い、さらに観客の女性をそのパフォーマーの身になりかわったような気分にさせ、自己表現を楽しませることが含まれるようになっている 。コンセプトから衣装作りまで、DIY的な側面が非常に顕著である。さらにストリップティーズが性的対象化や性的指向に関する固定観念など、社会的なタブーに挑戦するために使われることもある。バーレスクリバイバルは酒類の販売免許や猥褻規制法と衝突することでも知られており、このため言論の自由(アメリカ合衆国憲法における「象徴的意思表示」)にかかわる問題であるとして訴訟が行われ、認められたこともある。さらにこの問題は新たなバーレスクパフォーマンスにより、諷刺の対象となった。
旭インターネット大学院大学（あさひいんたーねっとだいがくいんだいがく）とは2006年に長野県長野市に開設予定であった大学院大学の名称。
インターネットで全ての授業を配信し、家庭に居ながら受講できるという構想であった。大学院設置基準を満たしていなかったため文部科学省の認可が下りず断念するという結果になった。
声優旅行社へようこそ。（せいゆうりょこうしゃへようこそ）は、CSのアニメ専門チャンネルAT-Xで放送される旅番組である。
『1泊2日でもがっつり遊べます! 青二の売れっ子ですけど、何か? SP in 韓国』のサブタイトルで、青二プロダクション所属の声優4名が韓国で1泊2日の旅をする内容。2006年11月19日に前編が、12月24日に後編がそれぞれ放送された。また、DVDも発売されている（DVDの詳細は外部リンク「声優旅行社へようこそ。」参照）。
制作：共同テレビジョン
『1泊2日でもガツンと遊べます! 今回も青二の売れっ子があばれはっちゃけます! SP IN 台湾』のサブタイトルで、第1弾に引き続き青二プロダクション所属の声優4名が台湾で1泊2日の旅をする内容。2008年3月16日に前編が、3月30日に後編がそれぞれ放送された。第1弾同様、DVDも発売されている。
作詞：村野直球 / 作曲：前山田健一・大隅知宇 / 編曲：NARASAKI歌詞・動画 - 歌ネットグループとしては珍しく、ラブソングが表題曲となった。タイトルは「未来」と「ミラーボール」の掛け合わせで、ボウリング場を舞台としたミュージカルの設定であるため「ミライボウル」という表記になっている。全く異なる曲調のパートが複数組み合わさっているのが特徴。Aメロは前山田健一が作曲したが、レコード会社の宮本純乃介の判断で、はっきりしたメロディーラインが無いバージョンがメンバーに渡され、各自がそれに合う歌ラップを考えた（一人ずつレコーディングをし、良かった部分を組み合わせる形がとられた）。ミュージックビデオでこの部分には、チャールストン (ダンス)を取り入れている。ここまでの仕上がりに物足りなさを感じた宮本純乃介が、追加のメロディを大隅知宇に発注し、これがサビとなった。さらに編曲者のNARASAKIが「恋は伝説さ」からのラストパートを追加している（ただしクレジットには、作曲者としては表記されていない）。早見あかり脱退前、最後のシングルであり、2番のAメロには6人のイメージカラーが織り込まれている個所がある（青春のアザ 紫に残ってても、など）。早見あかりが脱退した後の5人バージョンは、アルバム『バトル アンド ロマンス』に収録。テレビアニメ『ドラゴンクライシス!』エンディングテーマ。
作詞：只野菜摘 / 作曲・編曲：横山克歌詞・動画 - 歌ネット振り付けは、ザ・ドリフターズのネタをベースとしている（“BABABABA--N!”はドリフのビバノン音頭、サビはヒゲダンスからの8時だョ!全員集合オープニングダンス）。さらにイベントで共演したことのあるプロレスラーのアリスター・オーフレイムの膝蹴りや、武藤敬司のプロレスLOVEポーズも取り入れられており、『4.10中野サンプラザ大会 ももクロ春の一大事〜眩しさの中に君がいた〜』でこの曲が演じられた際は、武藤がゲストとして出演した。メンバーはそのお礼として、全日本プロレス『2011 プロレスLOVE in 両国 vol.13』にグレート・ムタ（武藤敬司）の弟子「グレートクローバーZ」として参戦し、同曲をリングで披露した。PWF会長として観戦していた馳浩（後の文部科学大臣）がこのパフォーマンスに感銘を受け、ももいろクローバーZのファンとなったという逸話もある。タイトルは「頑張っChai Maxx」（がんばっちゃいます）や「冗談Chai MaxX」（冗談ちゃいます）といった言葉遊びからきており、歌詞の表記においては"Chai Maxx"と"Chai MaxX"が場面に応じて使い分けられている。後者は語尾がX（バツ）を表しており、関西弁の「ちゃいます」の意味で使われている。シングルトラックとしてのゴールド認定を受けている（10万ダウンロード）。テレビ朝日『お願い!ランキング』3月エンディングテーマ。後に、福岡ソフトバンクホークス・柳田悠岐の登場曲としても採用された。2014年には、「Chai Maxx」の序章としてのエピソードを描いた「Chai Maxx ZERO」をリリース。2019年には、アレンジを一新した「Chai Maxx -ZZ ver.-（ダブルゼータ バージョン）」を、有安杏果卒業後の4人バージョンとして制作。アルバム『MOMOIRO CLOVER Z』初回限定盤Bの特典CDに収録された。
作詞：琴織・前山田健一 / 作曲：千葉直樹・michitomo / 編曲：michitomo歌詞・動画 - 歌ネット「オレンジノート」「走れ!」と共に3部作として制作された。サウンド・プロデューサーとしてレコーディングにも立ち会ったmichitomoは、「パッと聴きで誰が歌っているかがすぐに判るような色付けを意識した」と述べている。10周年BESTアルバム『MOMOIRO CLOVER Z BEST ALBUM「桃も十、番茶も出花」』＜初回限定 -モノノフパック-＞のファン投票企画で6位に選ばれている。2019年には、NARASAKIが編曲を担当しアレンジを一新した「全力少女 -ZZ ver.-（ダブルゼータ バージョン）」を、有安杏果卒業後の4人バージョンとして制作。アルバム『MOMOIRO CLOVER Z』初回限定盤Bの特典CDに収録された。
聖バルダミアン王国とスターグ教圏国家との境に古代都市遺跡『獄界ベセク』が出現したのと同時期、聖バルダミアン王の娘ルナーシェが失踪した。王はベセク最深部に連れ去られた姫を救い出せば望む褒美を与えると宣言。それぞれの思惑を胸に、各主人公はベセクを目指す。選んだ主人公によって物語の内容、結末が変わり全ての主人公が物語を終えたとき全ての謎が明らかになる。
同一の魔神を攻撃範囲に収めた未行動状態の仲間が二人以上いる時、主人公の「命令」コマンドで使用可能。選んだ二人で同時攻撃を行う。双撃に参加したユニット両方が経験値をもらえる、敵の物理耐性でダメージが減衰しない、単一攻撃扱いのため拘束し易いなどメリットが多く、本作において重要なシステムである。
魔神がうろつく古代都市遺跡。聖バルダミアン王国とスターグ教圏国家の境に出現した。ベセクの中には多くの人間が囚われており、プレイヤーが助けることで、アジト内の幾夜寝覚邸に保護される。その建物の中でプレイヤーは助けた人間との会話を楽しみ、時にはアイテムをもらえることもある。プレイヤーが救うことができる人間は、選んだ主人公によって異なる。
防災拠点（ぼうさいきょてん）とは、災害時に防災活動の拠点となる施設や場所のこと。平常時には防災講習・訓練や地域住民の憩いの場として活用される。
日本の防災体制における防災拠点の位置づけは、各自治体が個別に策定する地域防災計画において地域の状況に合わせて定義されるため、その役割や機能は一律ではない。広義には避難地や防災倉庫、救援物資集積所、応急復旧活動の拠点、防災活動の本部施設まで包括する概念だが、狭義には防災活動拠点（本部施設や応急復旧活動の拠点）を意味する場合が多い。
都道府県単位では対応不可能な広域かつ甚大な災害に対して、国と地方自治体が協力して応急復旧活動を展開するための広域防災拠点である。首都圏と京阪神圏においては、政府（都市再生本部）の都市再生プロジェクト第1次決定（2001年6月14日付）に基づき、国（国土交通省）が事業主体となって整備が進められている。また、名古屋圏においても、これに相当する中核的広域防災拠点の整備が計画されている。基幹的広域防災拠点の整備に当たっては、広域防災拠点の機能に加えて、合同現地対策本部を設置するオペレーションルーム、中央防災無線網など多重系の防災通信施設、要員・物資輸送のためのヘリポート、救援物資の中継輸送や広域支援部隊のベースキャンプ用の広大な用地などの確保が必要となる。
伝承によれば、推古天皇5年（597年）、伊勢国の漁師である甚目龍麿（甚目龍麻呂、はだめたつまろ）が漁をしていたところ、当時海であったこの地付近で観音像が網にかかり、その観音像を近くの砂浜に堂を建て安置したのが始まりという。この観音像は、敏達天皇14年（585年）に、物部守屋、中臣勝海の手によって海に投げられた3体の仏像のうち1体（聖観音）といわれている。残りの2体のうち、阿弥陀如来は善光寺、勢至菩薩は安楽寺（太宰府天満宮）にあるという。龍麻呂は、自らの氏をもって「はだめでら」と名づけた寺堂をたてたが、これは、「波陀米泥良」と書いた。「甚目寺」と書くようになったのは、中世からであるらしい。言い伝えでは、創建の経緯は以上の通りだが、実際、その歴史は奈良時代以前に遡ることができる、という仏教考古学者である石田茂作の研究もある。天智天皇が病気になったとき、甚目寺で祈祷したところ、快癒したという。このことから、甚目寺は、勅願寺となった。
フォロワーシップ（英: followership）とは、組織・集団の目的達成に向けてリーダーを補佐する機能・能力。
フォロワーとは、リーダーを補佐する周辺の人のことで部下やチームメンバーを指すことが多い。フォロワーには、リーダーの指示に従って成果を上げるだけでなく、自発的に意見を述べたりリーダーの間違いを訂正することも期待される。組織・集団の利益を最適化するためにはフォロワー自身の実力のみならず、集団の目的に対する達成意欲及び、リーダーとの信頼関係が必要とされている。
フォロワーシップの提唱者である米国カーネギーメロン大学のロバート・ケリー教授の調査によると、組織が出す結果に対して「リーダー」が及ぼす影響力は1－2割。対する「フォロワー」が及ぼす影響力は8－9割にものぼる。企業再生や組織変革の成功企業の中には、企業トップの功績として取りざたされているものが多数ありますが、マスコミとして劇的なストーリーを作り易いからであり、実際は多くのフォロワーの活躍がなければ成立しなかったものばかりです。組織改革を始めるのはリーダーですが、完遂させるのはフォロワーである。フォロワーシップには、チームにとっての「組織的効果」と、フォロワー自身にとっての「個人的効果」の2つの側面がある。組織的効果・目的・方針を共有して実行に移すことができる・上司の判断や決断のミスや、ぬけもれを防ぐことができる・現場の生の情報をボトムアップすることができる・チームとしての一体感や凝集力を高めることができる・提案・提言する雰囲気や文化をつくることができる個人的効果・指示待ち的な姿勢が、自律的に考えて行動する姿勢に変わる・人間的な好き嫌いに依存することなく、上司と仕事をするようになる・上司の立場で考えることにより、マネジャーとしての予備的訓練になる・上司からの評価が向上して、より大きな権限を獲得することができる・一匹狼的な動きが、他メンバーと協働する動きに変わる
フォロワーシップは単独では影響力を発揮できない。リーダーによるリーダーシップとの関係の中で効果を発揮する。例えば「方向」という領域では、リーダーシップは「ビジョンを示す」のに対して、フォロワーシップでは「翻訳して、具体化する」。これは、リーダーによって組織の目的や方針が示されたら、フォロワーがブレイクダウンして実現可能な施策や計画に落とし込んでいくということである。個人毎にバラバラで組織として動けないチームは、リーダーとフォロワーの間で「目的・方針共有－具現化－実行－検証」ができていない。リーダーシップの「焦点」が「決定する」に対して、フォロワーシップでは「提言する（健全な批判をする）」である。米国におけるフォロワーシップの定義では「批判する」となっていますが、個人と会社が対等な契約関係では結ばれていない。個人の自律性が未熟で集団としての同質性が強い日本の企業組織では「提言する」とか「健全な批判をする＝自分なりの代替案を示す」という考え方がフィットする。
フォロワーシップは部下の立場の人のためにあると定義したが、実際の組織では、リーダーとしての立場にある人にも求められる。具体的には次の2種類がある。企業は方針展開や公式の権限行使で組織活動が行われる。したがって課長は部長に対して、部長は役員に対して、役員は社長に対してフォロワーシップが求められる。そして、もう1つは実務遂行における考え方。チームの中では、役職の上下に関係なく、そのテーマや課題において一番当事者意識や経験のある人が権限を獲得してリーダーシップを発揮した方がいい結果を出せる。上司は自分の役職や肩書きに関係なく、リーダーシップを発揮している部下に対してフォロワーシップを発揮することが求められる。これは、ビジネスパーソンが仕事への当事者意識とモチベーションが高まる「自己決定」をした時でもある。つまり上司が部下にある分野の仕事を任せてリーダーとして「決定」を委任して、そこに対して「提言する」「健全な批判をする」ようになれば、部下はやる気を起こすようになる。部下に十分な経験や知識があればリーダーを任せ、上司が意識的にフォロワーシップを発揮すれば、部下はストレッチできてチームとしても強くなれる。
このジャンルにおいては、しばしば格闘漫画もしくはアクション漫画にも分類されることがある。
レッジーナのユースチームで育ち、1995年にセリエBでデビューを果たすと、チームの中心選手となっていった。レッジーナでの活躍を受けて、1998年にユヴェントスFCに加入する。しかし当時のユヴェントスの中盤にはジネディーヌ・ジダン、ディディエ・デシャン、アントニオ・コンテといった強力な選手がいたために多くの出場機会を得ることは出来なかった。その後バーリへの移籍を経て、2001年にACキエーヴォ・ヴェローナに移籍するとそこで自らの才能を開花させることになった。移籍初年度の2001-02シーズンにはエウジェニオ・コリーニと共にキエーヴォの中盤の軸となり、ミラクル・キエーヴォの一員としてチームの5位躍進に貢献した。その後の2シーズンもチームが7位、9位と安定した成績を残す中で、自らもコンスタントに結果を残した。2004年にASローマに移籍してからは攻撃面において進歩し、特にペナルティエリア付近に飛び込んでのシュートを得意とした。2007-08シーズンから2シーズンは、CFにコンバートされたフランチェスコ・トッティに代わり攻撃的MFのポジションを任され、ローマのゼロトップシステムの要として活躍した。トッティとのコンビネーションはゼロトップシステムの核ともいえる。ゲームメイキング能力は突出しているとは言えないが、展開を読み、それに応じたプレーをする頭のいい選手であり、ユーティリティ・プレイヤーであることから、監督から重宝される選手と評価されている。2013年6月29日、現役引退を公表した。引退後は、イタリアサッカー連盟の職員として、テレビなどで活躍している。
イングランド代表を選ぶ権利も有していたが、U-21代表でイタリア代表を選択。2002年11月20日トルコ代表戦でイタリアA代表のデビューを果たした。UEFA EURO 2004のメンバーに選ばれ、ブルガリア代表戦では得点を決めるも、チームはグループリーグ敗退となった。2006 FIFAワールドカップ本大会ではマルチェロ・リッピ率いるイタリア代表メンバーに選出。ヨーロッパ予選ではほとんど出番はなかったものの、本大会ではレギュラーメンバーとして活躍。グループリーグから決勝まで全試合に出場し、チームの4度目の優勝に貢献した。ワールドカップ後に新たに就任したロベルト・ドナドーニ監督のもと、2007年11月21日のUEFA EURO 2008予選フェロー諸島戦で初めてイタリア代表のキャプテンを任された。本大会のメンバーにも選出され3試合に出場するも、チームは準々決勝でスペイン代表に敗れた。2009年2月10日の親善試合のブラジル代表戦を最後にイタリア代表を引退した。
佐藤 孝三郎（さとう こうざぶろう、1868年3月2日（慶応4年2月9日） - 1969年11月21日）は、日本の内務官僚。福井県知事、名古屋市長、函館市長。
福岡県出身。佐藤与平の長男として生まれる。1888年8月、福岡尋常師範学校を卒業し、井尻小学校訓導となる。1896年7月に東京専門学校（現・早稲田大学）に入学し、1899年3月、同修了。同年11月、文官高等試験に合格し、1900年5月、内務省に入省し内務属として警保局に配属された。1902年2月、山口県参事官に就任。以後、群馬県参事官、島根県警察部長、和歌山県事務官・第四部長、同第一部長兼第三部長、同内務部長、群馬県内務部長、秋田県内務部長、宮城県内務部長などを歴任した。1914年6月、福井県知事に就任し、1917年1月まで在任し休職。同年7月に退官した。その後、名古屋市長（1917年7月 - 1921年7月）、函館市長（1924年11月 – 1928年11月）を歴任した。
原田 宏二（はらだ こうじ、1937年12月18日 - ）は、日本の警察ジャーナリスト。元北海道警察警視長。北海道札幌市出身。現在は「明るい警察を実現する全国ネットワーク」発起人、「市民の目フォーラム北海道」代表として、市民の警察に関する苦情や要望を受け付け、警察職員からの相談に応じるほか、警察により不当な人事処分を受けた警察官、元警察官らの支援活動を行っている。警察官時代はノンキャリアの最高階級である警視長にまで昇任している。
北海道警裏金事件において、元北海道警察ナンバー3で裏金に直接関与する立場にあった者として、北海道警察内部で行われていた裏金問題を是正するため、2004年に札幌市で弁護士の市川守弘と元部下で弟子屈警察署の元次長と共に告発を行った。警察時代の元部下の稲葉圭昭が2002年に逮捕された稲葉事件が告発のきっかけだった。この告発のため公安警察だろうと思われる者に尾行されたこともあると語っている。
警視（けいし、英称：Superintendent）は、警察法第62条に規定される日本の警察官の階級の一つ。上から5番目。警視正の下、警部の上。
警視の階級は警察法第62条において、警視総監、警視監、警視長、警視正に次ぐ第5位の階級として規定されている。都道府県警察に所属する警察官の場合、警視とそれ以下の階級の者は「地方警察職員」たる地方公務員である。一方、警視正以上の上位4階級は一般職の国家公務員となり、地方警務官と称する。都道府県警察に採用された者が警視正へ昇任した場合、その者は地方警務官となり地方公務員たる身分を喪失するが、この者を特に「特定地方警務官」という。割合は警察官全体の約2.5％である。警視正以上の階級は極端に人数が少なくなり、全体の0.5％ほどである。合・冬制服の袖章には金と紺の斜め線が入る。
刑事訴訟法にいう司法警察員。犯罪捜査のための通信傍受に関する法律4条1項により傍受令状の請求は、警察官については警視以上の国家公安委員会または都道府県公安委員会の指定する者しかできない。昇任は警部としての実務経験年数と選考で決まる。この階級が、いわゆる「キャリア組」とノンキャリアとの大きな壁と比喩される。キャリア組は採用7年目で一斉に、いわゆる準キャリア組は15、6年目前後で昇任する。ノンキャリアの場合は、最も早く昇任したとしても45歳前後であり、その差は大きい。役職としては、昇任直後に警察署の管理官（刑事官、警備官、地域官、各担当次長、或いは主要課長）、続いて警察署副署長や本部管理官・次席等に進み、隊長等を経験して昇任後5年程度で警察署長になる例が多い。優秀な者は、その後本部課長や参事官に転ずる場合がある。
1958年3月、従来月刊誌として同年4月号まで発行していた『ベースボールマガジン』（1946年4月創刊）を改題する形で、4月16日号を発売・創刊。バックナンバー（通算巻数…1年=1巻でカウント、巻次）も従来のベースボールマガジンから引き継いだ（1958年の巻次は、ベースボールマガジン4月号が13巻7号、週ベ4月16日号が13巻8号となる）。通巻は『ベースボールマガジン』から引き継いだが、通算号数はこの1958年4月16日号から増刊を含めてカウントしている。同年は、『女性自身』（光文社）、『週刊明星』（集英社）を始め、数多くの週刊誌が創刊された年であり、週ベもまた当時東京六大学野球リーグのスター選手として活躍していた長嶋茂雄のプロ（読売ジャイアンツ=以下、巨人）入りを契機に誕生した。創刊号の表紙は、長嶋と、同じく東京六大学で活躍しており、巨人で三遊間を組む広岡達朗が並んだ写真が飾られる。当初はその長嶋を始めとして、巨人に関する記事が中心の構成であった。これは、1965年から巨人が9連覇を達成するなど日本プロ野球を牽引する存在であり、週ベを始めとしたマスコミも必然的に巨人中心の報道している流れがあったためである。一方で、12球団のみならず、当時貴重な情報であったメジャーリーグ（MLB）の記事も掲載することで、バランスを確保していた。その上で、一貫性があり中身を伴っていた記事も評価され、選手や監督も大きな信頼を寄せていた。以降、様々な週刊誌や野球雑誌が終刊していく中で野球を専門的に取り上げる雑誌として生き残り続けた週刊ベースボールは、日本プロ野球全体を支え続ける雑誌に成長。後にプロ野球で活躍している選手で、少年時代、週ベの愛読者だったという例も見受けられる。選手にとっても、週ベに自分の記事や写真が載ることは一つのステータスであり、特に表紙に載るということは名誉なことであった。あらゆるメディアが野球を多角的に取り上げるようになった現在も、豊富な情報量と創刊時のポリシーを貫いた記事は健在で、野球関係者を含め読者に受け入れられ続けている。1993年6月7日号で創刊2000号を迎えたときには、創刊以来の雑誌の顔であった長嶋、王貞治による特別対談を掲載。2008年には創刊50周年を達成。50年間にわたりプロ野球の情報を提供し続けた雑誌として、その歴史も認知されている。2010年7月21日発売の8月2日号で創刊3000号を達成。長嶋のインタビュー、王・山田久志の対談などのほか、歴代週ベの表紙を100号おきに紹介した。また、8月16日号（8月4日発売）まで3週に渡り、3000号記念の特別付録としてスペシャルベースボールカードが封入された。現在は毎週水曜日発売。後述の企画の他、注目されている野球界の話題に関する連載やコラム、やくみつるの4コマ漫画、読者によるアンケートのコーナー、独立リーグや日本国外のプロ野球リーグに関する情報などが掲載されている。
創刊当時の題字（タイトルロゴ）は、『ベースボールマガジン』（1947年より使用）の「ベースボール」の文字を右に傾けた字体と、その横に縦組みで同じく右に傾けた「週刊」の文字（明朝体）を入れたデザインを採用（表紙画像を参照）。以来、サイズの変更があったものの、字体に変化のないまま、1999年4月12日号まで表紙に使用された。1999年4月19日号より、初めてデザインを変更。「ベースボール」の字体を引き継ぎつつも、「週刊」の文字が斜体の縦組みから正体の横組みとなり、右上に小さくゴシック体で表記されるようになった（表紙以外では「ベースボール」の横に縦組みで表記）。2001年4月9日号まで使用。2001年4月16日号より、「ベースボール」の文字が縦に圧縮された字体となり、右上に太字ゴシック体で「週刊」の文字が、右下には新たに英文表記「WeeklyBaseball」の文字が入った。2002年4月8日号まで使用。2002年4月15日号より、「週刊」の文字が右下へ移動し、すぐ横に小さく「W e e k l y B a s e b a l l」の文字（ともに、やや太めのゴシック体）が入ったデザインを採用した。2011年4月4日号（3月23日発売）まで9年に渡り使用された。2011年4月11日号（3月30日発売）より、「週刊」の文字が右に傾いた字体となった。また10年ぶりに英字表記が消えた。なお、増刊号に関してはこの限りではなく、題字のデザインが本誌と若干異なる場合や通常の題字が使用されない場合もある（別冊についても同様である）。
毎年2月中旬（おおむね10日前後）には、日本プロ野球（日本野球機構）に在籍する選手・コーチ・監督のデータと担当記者による寸評を収録した名鑑として「プロ野球全選手写真名鑑」（2002年版まで「プロ野球全選手写真名鑑号」）を発売している。2月1日のキャンプインで選手が一堂に会したところで個々の選手の顔写真を撮影したうえで、いち早く編集・製本するため、他社発行の選手名鑑より先に店頭に並ぶことが特徴。表紙には、そのシーズンの主力・注目選手の顔写真（1球団あたり1名）を並べている。ただし、発売日は本誌の正規発売日（現在は水曜日）とは限らない。また、名鑑号の発行以降に入団・退団・移籍した選手・首脳陣については、シーズン中の支配下登録期限日（毎年7月31日）直後に発行される通常号に特集扱いで紹介される。登録名が漢字の場合には、平仮名（日本国籍の場合）か片仮名（韓国・台湾・中国籍の場合）で読み方を付記。登録名と本名が異なる場合には、登録名の読み方を紹介しない代わりに、本名の漢字と読み方を記す。上記以外の国籍を持つ選手・コーチ・監督については、登録名を片仮名で表記するとともに、本名も片仮名および英語で掲載する。本誌のプロ野球選手名鑑号が最初に発行されたのは、創刊翌年にあたる1959年の3月11日増大号。「1959年プロ野球12球団全選手写真名鑑」の表記が入った。当時は『ベースボールマガジン』が別冊付録として発行していたものと同じく1球団2ページであったが、1960年版からは1ページに縮小され1965年版まで続いた。1965年に『ベースボールマガジン』が休刊したことから、1966年版からは1球団2ページに戻しつつ、一部の選手については写真を掲載せずに名簿形式で紹介するようになった。その後は一時、写真を掲載しない選手の名簿を、リーグごとに2ページの見開き形式で紹介している。1981年には、『ベースボールマガジン』の別冊付録に合わせて、1球団あたりの掲載規模を4ページに拡大。（練習生・打撃投手も含む）全選手・コーチの写真と詳細なデータが掲載されるようになった。1983年版よりデータ項目に「家族構成」を追加。1984年版から「出身地」「血液型」「ニックネーム」（1991年版まで）「好きなタレント」（未婚者のみ、男性タレントも含む）「年俸の増減」「保有する車のブランド名」などが追加。1990年版までは、選手・コーチ・監督の住所も明記していた。1983年版からは審判員名鑑や試合日程表、1984年版からは主な評論家（解説者）の名鑑を追加。2007年版からは、前年版まで支配下登録選手の名鑑に組み込んでいた育成選手のデータを簡略化したうえで、「選手名鑑」とは別に「育成選手名鑑」を設けている。このように名鑑の掲載対象が年々増えているため、現在は打撃投手のデータや野球評論家・解説者の名鑑を割愛。「選手名鑑」には1球団あたり5ページを割り当てているため、コーチの多い球団を掲載する場合には、二軍・育成コーチの一部について掲載スペースを小さくすることで対応している。2010年版までは長らくモノクロの誌面に掲載していた。選手の成績（コーチ・監督の場合には現役選手時代の成績）については、前年度の一軍戦（未出場の場合には二軍公式戦）の成績とNPB一軍戦（MLB球団からの新入団選手ではMLB公式戦）での通算成績を分けたうえで、「勝敗数・セーブ数（1976年版から）・防御率・登板試合数」（投手）か「打率・本塁打・打点・出場試合数」（野手）を文中で紹介していた。しかし2011年版のカラー化を機にスタッツ欄を独立、投手成績に「ホールド数・投球回数・奪三振数・通算自責点」、野手の打撃成績に「打席数・安打数・盗塁数・四球数・三振数」をそれぞれ追加した。なお、2007年版から2011年版まではTBSラジオの中継番組『エキサイトベースボール』のPRを兼ねて、選手名鑑と同じ体裁による同番組の解説者・アナウンサーの名鑑を掲載していた。現在は名鑑号に限って「編集後記」で編集担当者（2〜3名）を名鑑風に紹介している。また、新旧名鑑の掲載データにちなんだ特集も組んでいる。また、名鑑号では、数年ごとに紙面のデザインや活字をリニューアル。NPB加盟球団のトレード・新規契約期間が7月31日で終了することから、2013年・2014年の8月第1週発売号には、「途中入団選手名鑑」（名鑑号の発行後に異動・入団・退団した監督・コーチ・選手を選手名鑑と同じスタイルで2ページにまとめたモノクロ版の名鑑）を組み込んでいた。2015年からは、名鑑号と「途中入団選手名鑑」の内容を組み合わせた「全選手完全名鑑」を、リーグ別にカラーで編集。8月中旬の発売号で、「セ・リーグ編」「パ・リーグ編」の順に、2週にわたって掲載するようになった。
創刊以来、週ベが売りにしてきたのが、選手や関係者の対談、インタビューである。創刊の契機となる存在であった長嶋は、大学時代同級生であった杉浦忠と開幕戦を振り返る対談に登場したのを皮切りに、球界関係者を始めとして、芸能界や他のスポーツ界の著名人などとの対談を通して、週ベ誌上に最も多く登場した。また、1959年にはシーズン中にも関わらず、当時同じパ・リーグで監督を務めていた南海ホークスの鶴岡一人と西鉄ライオンズの三原脩の対談を掲載していた。より込み入った話を引き出そうと、ホストにプロ野球OB選手を起用して、連載企画とする期間もあった（連載企画で最も長く登場したのが佐々木信也であった）。こうした対談を通じて、選手や監督の声を提供し続けている。
1961年1月4日号より『記録の手帖』として連載を開始、各種記録を材料にしたコラムでほぼ毎号掲載され、誌上最多を誇る連載企画となっている。執筆は千葉功（元パ・リーグ公式記録員→記録部長）が担当。1960年に1年間担当した『1960年の勝負手』という連載企画が前身で、『記録の手帳』の企画を依頼された際に千葉は連載を続けられない旨を伝えるが、編集部から「500回でも1000回でも続けますから」と返されてしまい連載が開始された。編集部に長期連載の真意があったかどうかは不明だが、千葉は長期連載のことを意識せず、ただ「記録を面白く読ませる」ということを目標とし、その姿勢は変わることのないまま、連載回数は1980年6月2日号で1000回、2000年2月28日号で2000回を超えた。これは、企画開始当初、地方では事務所を見つけて手書きの原稿を発送していた作業が、1990年代後半頃降はEメールを送れば済んでしまったり、資料を整える作業も、メジャーリーグの記録がインターネットですぐ手に入るようになるなどして、原稿を書く際に生じる負担が軽減されたのも大きい。千葉は創刊50周年当時のインタビューで「休載もなければそのピンチもない。もう、ここまでくると自分から『休載にしてください』とは言いかねますからね」と、連載の続行に意欲を見せている。なお、『記録の手帳』の1000回までの連載分を中心に再編集した『日本プロ野球記録史』（全5巻、1982年）、1000回以降2000回までの連載分を中心に105本を抜粋した『プロ野球　記録の手帖』（2001年）が刊行されている。また関連書として『ベースボール・レコード・ブック日本プロ野球記録年鑑』（1982年創刊、毎年年末ごろ発行）がある。2000年代以降、『ベースボールマガジン』において「出張版」として同誌の特集テーマに基づいた企画を掲載することがある。
毎年ペナントレース終了後に行われる（一部例外あり）。惜しまれつつ現役引退した選手へのインタビュー企画で、現役生活を振り返ると共に現役生活で最も印象に残った試合を選んでもらっている。選ばれるのは10年以上一軍のレギュラーとして活躍した選手がほとんどである。
1980年代頃より連載を開始、読者による投稿で構成されるコーナーでボ共と略される。主なコーナーは「きっといる」「なんとなく似ている」「なんだ?製造機」「魔の三重殺」「ダジャレー夫人の恋人」「球辞苑」「あったら怖い」「小言倶楽部」など。ネタの優秀な投稿者は週間・年間で表彰され、BBMカードなどが贈られる。1989年には同コーナーの傑作をまとめた単行本『いきなりビーンボール』（同年8月発売。編者；週刊ベースボール・ボールパーク共和国。書籍コード：ISBN 4583027885）が出版された。やくみつるが同誌で連載する漫画（後述参照）では、同企画のコーナー名をネタに流用することがある。
1980年代頃までは、バックナンバー上の前身にあたる『ベースボールマガジン』（1946年4月 - 1958年4月発行分まで、月刊として発行）と同じく、「ベースボール」（=野球）を名乗りながら、野球以外のスポーツを扱った増刊号を発行することもあった。参考として、1972年にはミュンヘンオリンピックバレーボール競技の日本代表を特集したものとして、9月30日号『ミュンヘンオリンピック 栄光の日本バレーボール』を、10月28日号『《栄光の金メダル》男子バレーボール12人のすべて』を発行していた。また、1984年から1997年まで発行していた月刊スキー情報誌『Skiing magazine』（月刊スキーイングマガジン）も元々は週ベ増刊として1976年から1980年まで『スキー案内』、1981年から1983年まで『Skiing』のタイトルで秋から冬の間に発売していた（前述時期以前にも、『スキー案内』を発行することがあった）。別冊についても、2006年の冬に、トリノオリンピックへ出場する女子選手（フィギュアスケートの安藤美姫やモーグルの上村愛子など）を特集した『トリノ五輪の女神たち』（早春号）が発売された（発行日付は3月10日）。
一般社団法人不動産協会（いっぱんしゃだんほうじん  ふどうさんきょうかい、The Real Estate Companies Association of Japan）は、不動産事業に関わる企業（主に大手デベロッパー (開発業者)）により構成される業界団体。元国土交通省所管。なお、名前がよく似た別団体の公益社団法人全日本不動産協会は中小不動産業者の団体である。
ミス・マープルはロンドンに出かけて、旧友のルースと親交を温めていた。ルースとキャロラインの姉妹は、ミス・マープルの女学校時代の親友である。ルースは最近会った妹のことをひどく心配していた。はっきりとした根拠は分からないが、何か嫌な雰囲気だったと。そしてマープルに、彼女の所へ行って調べてほしいと依頼する。そのため、あらかじめキャロラインに「マープルが零落して、三度の食事にも事欠く有様なので助けてやってほしい」と言っておいたというルースに苦笑しつつも、マープルはキャロラインの住むストニゲイト荘に招かれ、潜入捜査を開始する。極端な理想主義者で体のひ弱なキャロラインは、未成年犯罪者の救済に尽力するルイス・セルコールドと結婚して、少年院の隣で暮らしている。そこには彼女の家族と親戚、たくさんの非行少年たち、医師や研究者、精神病患者の青年がいる。その中にルースを不安にさせた何かがあったのだとマープルも思う。そして数日後、訪れたキャロラインの義理の息子クリスチャン・グルブランドセンが射殺された。
熊本大学の薬学部薬科学科にて薬学を学ぶ。1992年3月に熊本大学を卒業すると、そのまま大学院に進学し、1994年3月に薬学研究科の博士前期課程を修了した。同年6月から1995年3月まで、東京工業大学資源化学研究所にて研究生として研究を続けた。1998年3月、熊本大学大学院にて薬学研究科の博士後期課程を修了し、博士（薬学）の学位を取得した。
専門は薬学であり、医薬分子設計学、計算化学、生物無機化学といった化学的な分野を研究している。具体的にはインシリコ創薬について研究しており、インフルエンザウイルスのRNAポリメラーゼを標的とする阻害剤や、ポリ（ADP‐リボース）グリコヒドロラーゼの阻害剤の開発を手掛けている。また、生体高分子‐低分子複合体の分子ドッキングや分子動力学のシミュレーションにも取り組んでいる。小郷尚久らと執筆した論文「Structure-Guided Design of Novel l-Cysteine Derivatives as Potent KSP Inhibitors」は、アメリカ化学会の発行する『ACS Medicinal Chemistry Letters』に掲載されるとともに、同誌の表紙を飾っている。学会としては、日本薬学会、日本化学会、アメリカ化学会などに所属している。日本薬学会では、医薬化学部会や構造活性相関部会などに所属していた。
ノルディックスキージュニア世界選手権では団体で1984年、1985年、1987年に銀メダル、1986年には金メダルを獲得、個人では1987年に銀メダルを獲得した。1987年ノルディックスキー世界選手権では個人戦3位でゴールしたが、2番目にゴールしたアメリカのケリー・リンチがドーピング違反を犯したため繰り上がって銀メダルを獲得した。団体でも銀メダルを獲得した。1988年カルガリーオリンピックでは個人11位、団体4位、1989年ノルディックスキー世界選手権では個人銅メダル、団体金メダルを獲得した。1988-1989シーズンのノルディック複合・ワールドカップでは3勝をあげて総合優勝を果たした。1991年限りで現役を引退。
JOYRIDE（ジョイライド）は、DJ TATSUTAとDJ KOHNOが中心となって行われる日本のヒップホップのライブイベントである。横浜LOGOSにて毎週金曜日に開催されている。2005年には企画アルバムとして横浜LOGOS presents 『JOYRIDE』が発売された。
住所：神奈川県海老名市中野三丁目15-1神奈川県西部で集配される郵便物、ゆうパックの区分業務を行う地域区分局として2017年9月17日に開局した。仕分け業務のみを行い、一般向けのゆうゆう窓口や郵便、貯金、保険の窓口、ATMは設けられていない。敷地内にポストのみが設置されており、当局が取集を行っている。開局に伴い綾瀬郵便局の区分業務が当局に移管された。首都圏中央連絡自動車道の海老名ICの南、新東名高速道路の厚木南ICの東に位置する。
2009年における街の人口は約66,000人。街の人口の大半（およそ95%）が、国内では少数民族となっているロシア系住民である。エストニアでは、その歴史的経緯から反ロシア感情が残っており、2007年にもソ連時代の記念碑撤去をめぐって、エストニア・ロシアで国家間の対立が生じている。ソ連崩壊後、ナルヴァのロシア系住民が自治を求める運動を起こしたこともあるなど、エストニアの抱える歴史・民族問題を色濃く反映した都市といえる。
エストニア最東部の都市であり、ナルヴァ川を境としてロシアと国境を接している。ナルヴァ川の対岸は、ロシア領のイヴァンゴロドである（第1次独立時には東岸地域もエストニア領だった）。街を流れるナルヴァ川はまもなくナルヴァ湾に注ぎ、バルト海に通じている。近隣の都市としては、約135キロ北東のサンクトペテルブルク（ロシア領）、135キロ南西のタルトゥなどが挙げられる。
港湾都市としての機能を有するほか、周辺でオイルシェール（油母頁岩）が産出されることもあり、エストニア屈指の工業地域である。2004年にエストニアがEU加盟を果たしたことで、ナルヴァの経済にも好影響をもたらすことが期待されている。
中世においては重要な交易の拠点であった。ノヴゴロド年代記では、12世紀後半頃より言及がみられる。デンマークの支配下におかれ、1302年に都市特権を得た。14世紀半ば、ヴァルデマー4世がリヴォニア帯剣騎士団に売却した。その後、1558年にモスクワ大公国のイヴァン4世（雷帝）が、リヴォニア戦争の際にナルヴァを征服した。しかしその支配は長くは続かず、間もなく1581年にはスウェーデンの支配下に入った。スウェーデンは17世紀を通じて、バルト・ドイツ人などを介して間接支配を行った。この時代のスウェーデンは「バルト帝国時代」と後年呼ばれた。
ナルヴァ駅があり、タリンとナルヴァを往復する列車が1日4～6本、タリンからナルヴァを経由してモスクワへと至る列車が1日1本運行している。エストニアでは、ナルヴァに限らずバスでの移動が一般的であり、頻繁にタリンとの間を往復している。所要時間も若干バスの方が短い。
国道155号（現・国道41号）
廣田 馨（ひろた かおる、1926年9月14日 - ）は日本の実業家。積水化学工業・元代表取締役社長。
熊本県出身。1952年大阪経済大学経済学部卒業。1999年勲二等瑞宝章を受章。積水化学工業の取締役・常務・専務・副社長・社長・会長・相談役を歴任。 1984年に当時の藤沼基利社長の在職逝去に伴い、同年11月に代表取締役社長に就任した。 その後、積水化学工業の社長・会長として15年に渡り活躍した。
2005年からトゥールーズFCのユースチームに所属し、2007年にトップチーム昇格した。アーセナルFCやアトレティコ・マドリードなども獲得に動いたが、2013年8月15日にトッテナム・ホットスパーFCへ移籍が決定。2015年7月6日、ワトフォードFCに移籍した。
父親は弁護士、母親は教師だったが、カストロ政権を逃れるため、アンディが5歳のときにアメリカに移住、後に帰化した。高校時代はバスケットボールの選手であったが、肝炎を患い、スポーツ選手の道は断念することになる。フロリダ国際大学に進学して、ここから演劇に関わるようになっていく。その後はハリウッドに移り、1980年代半ばからテレビ・映画に出演し始める。1987年には映画『アンタッチャブル』に出演し、この作品で一躍注目されるようになる。『ゴッドファーザー PART III』では、アカデミー助演男優賞にノミネートされた。1989年には日本が舞台のハリウッド映画『ブラック・レイン』において、マイケル・ダグラス演じる刑事の相棒刑事を演じ、日本人俳優の高倉健、松田優作らと共演。日本でも、その名が知られるようになる。2001年に公開された『オーシャンズ11』、その続編となる『オーシャンズ12』、『オーシャンズ13』では非情なカジノオーナーを演じている。
結合双生児として出生。兄弟はテニスボールほどの大きさで、肩にくっついているという程度であり、手術で取り除かれた。その手術跡は残っており、ガルシアはヌードシーンの撮影を拒んでいる。1982年に結婚した妻マリヴァ・ビクトリアとの間に娘3人（ドミニク、ダニエラ、アレクサンドラ）、息子1人（アンドレス・アントニオ）がいる。NBAのロサンゼルス・レイカーズのファンであり、テレビ中継でレイカーズの試合を観戦している姿が見られる。
2000年に競走馬としてデビューし、中央競馬で競走生活を送る。2001年の菊花賞には1000万円以下条件の立場で挑戦。単勝オッズ114.1倍の11番人気だったが、騎手を務めた太宰啓介が本馬の調教師である柴田光陽の指示により、馬場状態のよい内側のラチ沿いを走らせて最初の1000メートルの通過タイムが1分3秒0、2000メートル地点の通過タイムが2分7秒2というスローペースで逃げ、2周目の第3 - 第4コーナーで加速した結果、マンハッタンカフェ（6番人気）に半馬身交わされたものの2着となり、馬連4万6,210円の高配当を演出した。しかしその後はノド鳴りの影響もあって大敗を繰り返し、翌2002年の大阪-ハンブルクカップ出走後に放牧去勢されたがその効果も出ず、2003年1月12日付で日本中央競馬会の競走馬登録を抹消され、引退した。競走馬引退後は京都競馬場の誘導馬に転向するための訓練を受けた。2003年、第4回京都競馬から誘導馬としてデビューし、2017年まで勤めていた。
2010年9月7日、尖閣諸島付近の海域をパトロールしていた巡視船「みずき」が、中国籍の不審船を発見し日本領海からの退去を命じるも、それを無視して漁船は違法操業を続行、逃走時に巡視船「よなくに」と「みずき」に衝突し2隻を破損させた。海上保安庁は同漁船の船長を公務執行妨害で逮捕し、取り調べのため石垣島へ連行し、船長を除く船員も同漁船にて石垣港へ回航、事情聴取を行った。9日に船長は那覇地方検察庁石垣支部に送検された。（#事件発生から逮捕・送検まで）中国政府は「尖閣諸島は中国固有の領土」という主張を根拠に、北京駐在の丹羽宇一郎大使を呼び出し、日本側の主権に基づく司法措置に強硬に抗議し、船長・船員の即時釈放を要求した。これを受けて13日に日本政府は船長以外の船員を中国に帰国させ、中国漁船も中国側に返還したが、船長に関しては国内法に基づいて起訴する司法手続きの方針を固め、19日に勾留延長を決定した。すると中国側はこれに強く反発し即座に日本に対して様々な報復措置を実施した。（#送検から2度目の勾留延長決定まで・#中国政府の報復措置）24日、国際連合総会開催中で菅直人内閣総理大臣および前原誠司外務大臣不在の中、那覇地方検察庁鈴木亨・次席検事が船長の行為に計画性が認められないとし、また日中関係を考慮したとして、中国人船長を処分保留で釈放すると突如発表。本決定を仙谷由人内閣官房長官は容認。25日未明、中国側が用意したチャーター機で、中国人船長は石垣空港から中国へと送還された。（#船長の釈放）11月1日、中国への配慮から非公開となっていた漁船衝突時の動画が、那覇地検によって6分50秒に編集された上で、衆参予算委員会所属の一部の国会議員に対してのみ限定公開された。11月4日、ハンドルネーム「sengoku38」こと一色正春によって漁船衝突時に海上保安官が撮影していた44分間の動画がYouTube上に流出した（#漁船衝突映像の限定公開と流出）。
海上保安庁発表と流出した動画（後述）によれば、9月7日午前10時15分頃、尖閣諸島最北端に位置する『久場島』北西約12キロの付近の海域をパトロールしていた第十一管区海上保安本部所属の巡視船「みずき」が、不審な中国籍のトロール漁船『閩晋漁（びんしんぎょ）5179』を発見、日本領海での違法操業が確認されたため退去命令を出した。しかし漁船はこれを無視して違法操業を続行、揚網後に漁船の舳先を巡視船「よなくに」に向けつつエンジンの出力を上げて増速、「よなくに」の左舷後部に接触しそのまま逃走を開始した。これを受けて「みずき」が追跡を開始し並走して停船を命令するも、漁船は「みずき」の右舷に船体を接触、なおも逃走を図った。この時の様子は距離をとって漁船を監視していた巡視船「はてるま」と衝突された2隻の巡視船によりビデオ撮影されている。海上保安庁は8日に強行接舷して漁船を停船させ、船長を公務執行妨害で逮捕し、石垣島へ連行した。船長を除く船員も同漁船にて石垣港へ回航、事情聴取が行われた。捜査関係者は「海保職員が船長を連行する際、酒臭かった」と証言している。翌9日には、船長は那覇地検石垣支部に送検され取調べが始まった。本来なら、外国船舶が領海内で違法操業や目的のない徘徊をしている疑いがある場合は、外国人漁業の規制に関する法律違反や領海等における外国船舶の航行に関する法律違反等の疑いがあるとして、漁業法に基づいて停船を命令し立入検査の実施を求め、違反していた場合は該当する法律を根拠に、逃走した場合は漁業法違反（立入検査忌避罪）によって逮捕することになっている。尖閣諸島の領海では中国への配慮から、例外として領海外への退去命令のみに収めていたが、今回は漁船が2度にわたって衝突を繰り返すなど悪質なことから「公務執行妨害」での逮捕となった。なお、この際、尖閣諸島領海内で100隻程度の中国漁船が領海へ出入りを繰り返し違法操業をしていたことが明らかになっている。この日本側の動きに対して中国政府の外務報道官は、「日本は司法にのっとって即時に船長を安全に解放すべきだ」と発表した。また、尖閣諸島周辺を自国の領海・領土と強調した上で、「その海域で操業していた自国の漁船に日本の国内法が適用されるなど荒唐無稽だ。非合法で効力はない」と主張・報道し、「関係海域周辺の漁業生産秩序を維持し、漁民の生命・財産を保護する」目的として、同海域に向け漁業監視船を既に派遣したとを発表した。この漁業監視船は農業部漁業局の「漁政201」と「漁政202」であり、7日に出航した2隻は10日から17日まで尖閣諸島の接続水域に進入・徘徊し、海上保安庁の巡視船やヘリコプター、海上自衛隊のP-3C哨戒機の監視と警告を受けた。