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アパッチプロレス軍が2009年に解散すると、佐々木貴と組んで新たな団体『FREEDOMS』を設立。そして、かねてよりの念願であった伊東竜二とのシングル戦―『カミソリ十字架ボード＋αデスマッチ』を11月20日の大日本プロレス後楽園ホール大会にて敢行。超満員の観客を動員し、29分45秒という時間切れギリギリで勝利。試合後、年内の引退を考えていたが取り止める旨のマイクアピールを行い、現役続行の意思を表明した。この試合が2009年プロレス大賞ベストバウトを受賞。デスマッチとしては19年振りの受賞であった。2010年になると、空位となっていたBJW認定タッグ王座の新王者決定選手権に045邪猿気違'sで出場し、4月28日の大会で関本大介と佐々木義人を相手とした決勝戦に勝利。これは自身初の大日本プロレスの王座の獲得であった。5月3日のアイスリボン後楽園大会では、自身を憧れの人物に指名する松本都と組んだうえでインターナショナル・リボンタッグ王座を獲得し、これにて2冠を達成。翌5月4日の大日本プロレス設立15周年記念大会（横浜文体）にあっては、2000年代の黎明の頃に激戦を繰り広げたニック・ゲージとおおよそ10年ぶりの再会を果たし、かつて結成していた『CZWジャパン』を復活させたうえで、馴染みのカミソリ十字架ボードを用いたデスマッチを披露した。2012年はFREEDOMSでユニット「UNCHAIN」（アンチェイン）を結成。しかし膝の怪我で再び欠場するが、8月に復帰戦となる自身プロデュースの~PAIN IN LIMIT 2012~で悲願の初優勝を果たす。11月9日のWrestling New Classic「まこかなプロ」では女子レスラー「葛西純子」として松本都とのタッグで参戦している。大日本プロレスでは同年4月に045邪猿気違'sでのアジアタッグ選手権挑戦を表明したが欠場で流れ、10月に復帰のアピールで沼澤邪鬼に対し決裂を突きつけ抗争が勃発したが、2013年3月の後楽園でシングル戦による直接対決で沼澤を下した際に045邪猿気違'sの復活を宣言。5月には竹田誠志・塚本拓海をメンバーに迎え、045邪猿気違'sを発展させたユニット「B FAULTLESS JUNKY'S」（ビーフォールトレス・ジャンキーズ）を結成した。一方、2013年5月より大仁田厚と大仁田率いる邪道軍との抗争を勃発させたが、6月の新木場大会で邪道軍側についた元FMWのマンモス佐々木に自らがピンフォールを取られる。しかし抗争において邪道軍任せで自ら前に出てこない大仁田の態度に不満を爆発させ、それに同調した佐々木貴と急遽タッグを組み、9月に大仁田・マンモス組と対戦するとマンモスを下した直後に葛西が大仁田に蛍光灯を浴びせ「大仁田とはもう終わりだ!」と言い放った。2014年6月にはCZWのトーナメント・オブ・デスに初出場し、8人トーナメントの決勝でMASADAを下し日本人選手として初優勝している。9月にはKING of FREEDOM WORLD王座を手にして日本国内団体のシングル王座を獲得した。2015年にはWRESTLE-1にて征矢学が中心となって活動する「ニュー・ワイルド・オーダー」に参加。2017年8月27日の後楽園ホール大会では、ビオレント・ジャックと蛍光灯+カミソリ十字架ボードデスマッチを行った。葛西が本間朋晃のコケシを真似るシーンがあり、途中ジャックはカミソリボードごと葛西を持ち上げてバックフリップ、さらに断崖式パッケージパイルドライバーを場外のイスと蛍光灯の上に放つという殺人的な攻撃を繰り出した。最後はサボテン&カミソリボードへの垂直落下式リバースタイガードライバーを決めて3カウント。記録は18分1秒で体固め。この試合で右手中指腱断裂の重傷を負い、怪我した指は皮一枚で繋がっているだけで引っ張れば簡単にもげる状態であった。救急搬送され、後日欠場になることが発表された。2017年8月30日に第二子となる娘が生まれた。
前作「Color」から約6ヶ月ぶりのシングル。ユニット初の3形態（TYPE-A、TYPE-B、TYPE-C）での発売となった。表題曲「イチズ」はテレビ東京系『ムシブギョー』第1クールエンディングテーマに起用された。ミュージックビデオの映像監督は「カバ☆リス」収録の「ウィーアー!」に続いて福居英晃が務めた。 ミュージックビデオは、群馬県吾妻郡高山村にある大理石村ロックハート城で2013年3月25日に撮影された。カップリング曲の「i☆Doloid」は表題曲とは反対に、明るくポップなナンバーとなっており、TBS系『ツボ娘』のエンディングテーマに起用された。TYPE-Cのみ収録の「Get Over」はdreamのカバー楽曲となっており、歌唱メンバーは茜屋日海夏、若井友希、澁谷梓希の3人となっている。初回封入特典は「嫁コレ×i☆Risシリアルコード付きPRカード」（全6種）がランダムで1枚封入されている。
たのあきらは、主にテーブルトークRPGを手がけるゲームデザイナー、ライター。ファーイースト・アミューズメント・リサーチ (F.E.A.R.) 制作部長兼営業部長。近年では、ライティングやルールブック・サプリメントの編集では「磯田暁生」の名義を用い、「たのあきら」はリプレイのプレイヤーとして参加する際に使うことが多い。
システムエンジニアを経て設立間もないF.E.A.R.に入社。1995年に『三國志演技』でゲームデザイナーとしてデビューした。F.E.A.R.においてゲームのデザインやライティングを担当する他、近年ではF.E.A.R.製品の編集と製作進行管理の統括を行っている。同社の副社長である菊池たけし曰く「鬼の進行」であり、かつては締め切り破りの代名詞だった菊池を完全に更生させた実績がある。菊池のリプレイでは「『リーンの闇砦』最終回脱稿直後の菊池に『フォーラの森砦』連載開始（それも『闇砦』最終回掲載号の次の『ゲーマーズ・フィールド』で）を通告した」（『フォーラの森砦V3〈上〉』p17）、「『宝玉の七勇者』のセッションを開始15分前まで菊池に告げず、驚きの余り問い返した菊池に『EXならそういうこと（事前にシナリオを用意せずにプレイできる）ができるんでしょ?』と断言した」（『フォーラの森砦V3〈下〉』p129）などのエピソードを残している。『ゲーマーズ・フィールド』の初代編集長であり、1990年代後半の頃は日本のTRPG市場の危機的状況とその対策についてのコラムを誌上で継続的に企画していた。当時のテーブルトークRPG冬の時代論の先鋒者とみなされることも多い。『アリアンロッド・サガ・リプレイ』3巻で企画されていた読者投稿NPCの出演が、展開の変更により頓挫しかかった時、「主人公一行の活躍の陰で、主人公たちを支える人々の物語」というモチーフを提示して『アリアンロッド・サガ・リプレイ・デスマーチ』を立ち上げるなど、F.E.A.R.社内ではアイディアマンと見られており、『デスマーチ』第1巻では社長の鈴吹太郎から「悪知恵の専門家」「黒いドラえもん」と呼ばれていた。「キャラクタークラスにも様々なタイプがある」として、キャラクターメイキングで自己流のタイプ分類を開陳する癖がある。『幼年期の終わり』では「勇者」を「ダメ勇者」「ゴミ勇者」「クズ勇者」、『アリアンロッド・サガ・リプレイ・デスマーチ』では「軍師」を「ヘタれ軍師」「言い張り軍師」「裏目軍師」などに分類していた。
航路には、二地点（以上）を結ぶ道筋としての意義を主体とする場合（例：海上運送法でいう「定期航路」、離島航路整備法でいう「離島航路」）と、具体的にある水域での進路としての意義を主体とする場合（例：海上交通安全法における「航路」、港湾法における「開発保全航路」）がある。
定期航路は日程表に従って運航される船舶運航事業であり、一般旅客定期航路事業と特定旅客定期航路事業に分けられる。一般旅客定期航路事業では不特定者を乗客とするため、事業を始めるには航路ごとに国土交通大臣の許可が必要となる。従来、事業を始めるには、輸送の需要と供給のバランスや輸送施設の確保、安全性、責任体制、利用者の利便性、事業者の経済状況などが厳密に審査され免許が求められていたが、2000年10月より規制が緩和されて許可制となった。また離島航路では知事の許可が必要など、別の規制によって安全が担保されている。一般旅客定期航路事業では、天災などの特別な事情がない限り定時での運航が求められる。特定旅客定期航路事業は特定の者の需要に応じて運航するものである。
不定期航路は旅客不定期航路事業と不定期航路事業に分けられる。旅客不定期航路事業は不定期に不特定の乗客を乗せて運航される航路事業である。不定期航路事業は旅客不定期航路事業、一般旅客定期航路事業、特定旅客定期航路事業のいずれにも該当しない航路事業であり、届出が求められる。
船舶の交通量が多いところで、交通方法を定めた航路。
岡山小学校、月輪小学校の全部、福島第三小学校および鎌田小学校の一部
米山 明日香（よねやま あすか）は、青山学院大学社会情報学部准教授。神奈川県鎌倉市生まれ。横浜市育ち。幼少期にイギリス・ロンドンで生活。
関東学院六浦小学校卒業。鎌倉女学院中学校・高等学校卒業。青山学院大学文学部英米文学科卒業。ロンドン大学（University College London）で音声学修士号（MA in Phonetics）取得。関東学院大学大学院文学研究科英語英米文学専攻博士後期課程修了 博士（文学）。専門は音声学、英語教育、英語プレゼンテーション。International Phonetic Association Certificate of Proficiency in the Phonetics of English 取得。
前作「PARASAIL〜シュールホワイトのテーマ〜」から1か月でのリリース。1990年のアルバム・リリースはインストゥルメンタル作品のみだった為、この楽曲は長い間このシングルCDのみでしか聴けなかった。後にベスト・アルバム『1988-1993』に収録。M-2はヴォーカル・パートがサックスとギターに置き換えられた、タイトル曲のインストゥルメンタル・ヴァージョン。このシングルのみでの収録曲。
2003年、それまでオーストラリアン・ナショナルサッカーリーグ(NSL)に所属していたアデレード・シティが撤退、1977年のNSL発足時から在籍していたチームの消滅により、アデレードからNSLチームが一時消滅することとなったため、同年9月設立され、僅か数週間で急遽選手を集め創設された。急造チームにも関わらず、チームは7連勝するなど快進撃を見せ、プレリミナリー・ファイナルに進出。パース・グローリーFCに敗れたものの、初年度として十分な成績を残した。しかしそのシーズンをもってNSLは終了、翌シーズンからAリーグが開催され、創設8チームの1つとなった。なおNSLからそのままAリーグに参加した3チームの1つである（他にパース・グローリー、ニューカッスル・ジェッツ）。Aリーグのクラブチームとして唯一2度（2007、2008）のAFCチャンピオンズリーグ出場経験を持つ。AFCチャンピオンズリーグ2008ではオーストラリア勢として初の決勝トーナメント進出を決め、決勝トーナメントでも鹿島アントラーズ、FCブニョドコルを破り決勝に進出するも、その決勝ではガンバ大阪に破れ準優勝となった。しかし、ガンバ大阪が優勝した事により「開催国以外のアジア最上位チーム枠」でのFIFAクラブワールドカップ2008出場を決め、本大会ではまたもガンバ大阪に敗れるも、5位決定戦でアフリカ王者のアル・アハリを下し世界5位に輝いた。2009年2月、世界的な不況の煽りを受け、建設機器を扱う旧経営陣が経営から撤退。一時的に経営権がオーストラリアサッカー協会に譲度された。
ヨーロッパ大陸から広まった政党名簿比例代表との対比で、イギリス式比例代表制と呼ばれることがある。オーストラリアでは、単記移譲式はヘア＝クラーク比例方式 (Hare-Clark Proportional method) として知られ、アメリカ合衆国では、選択投票 (choice voting)、選好投票 (preference voting)とも呼ばれることがある。日本においては単記移譲式などと訳されるが、この投票制度では、有権者は複数の候補者に順位を記載するので、"単記"式ではなく"単票"式と呼び変えるべきとの見解もある。単記移譲式とは、一般には、複数選出の選挙であることを含意し、この記事においてもそうである。複数選出であることを強調して、比例代表単記移譲式 (proportional representation through the single transferable vote (PR-STV) ) とも呼ばれることもある。単記移譲式が一人勝ち選挙で使用されるときは、Instant-runoff votingと同じになる。Instant-runoff は比例代表制ではないので、instant-runoff を比例代表単記移譲式とは別の制度だと区分することも多い。
移譲式投票の概念は Thomas Wright Hill によって1821年に初めて提案された。この制度は1855年まで実際の選挙には使われないままで、Carl Andræ がデンマークの選挙で移譲式投票制を提案した。Andræ の制度は1856年のデンマーク議会議員の選出に使われ、1866年に第二院であるランスティングの間接選挙に適用され、1915年まで続いた。トーマスヘアは、それとは独立に、この制度を提唱して、ジョン・スチュアート・ミルが1861年の著書『代議制統治論』で、比例代表制の一種としてヘアの提案を支持している。これを契機として当時のイギリス植民地を中心に広まったため、この制度はヨーロッパ大陸から広まった政党名簿比例代表との対比で、イギリス式比例代表制と呼ばれることがある。
単記移譲式によくある有権者の関心ごとは、その採用によって相対多数投票方法と比べると、幾分複雑になることである。単記移譲式は、一つの党の候補が他の党の票から移ることによって当選するという点において、ほかのすべての名簿式比例代表制とも実際の使用において異なる。それゆえ、単記移譲式の使用は、有権者が能動的に結果として生じる政府の選挙過程と対応する党派において、政党の役割を減らす可能性がある。
単記移譲式投票の持つ「各投票者の一票を、余ったり死票にならないように移譲する」という発想は、比例代表制の発展に大きな影響を与えた。比例代表単記移譲式を定数1の選挙で使用したものが、Instant-runoff votingである。しかし、一人勝ち選挙の研究は進んでいて、シュルツ法など、Instant-runoff votingより性質が良いと思われる一人勝ち選挙用投票制度が幾つか存在する。これらの一人勝ち選挙の為に設計された投票制度に先の発想を適用することで、現在の単記移譲式投票より優れた性質を持つ比例代表制を設計する手法が1995年にMonroeが出した考えである。
ミッドナイトアートシアター（ MiDNiGHT ART THEATER ）は、フジテレビ系列で深夜に放送されている映画情報番組。現在、火曜日の深夜 25:55 - 27:55 に放送している関東ローカル番組。
当番組は映画を放送する番組（放映のための放送枠）である。番組は編成の都合による他の番組の放送等で休止されるが、年末年始でも放送されることがある。放送枠拡大となった場合や編成の都合で開始時刻が 26:00 を過ぎた場合など、通常時28:00から放送の「めざにゅ〜」の開始時刻繰り下げ・放送時間短縮となることがしばしばある。放送開始は1987年4月。放送開始から数年は、当時映画ファンの間でブームになっていた「ミニシアター系」の作品を専門に放送していたが、現在では製作国やジャンルにこだわらない雑多な映画が放送されている。放送形態も、かつては映画本編はノーカットの上、途中にCMも入れず、外国映画の場合は字幕スーパーで放送していたが、現在ではこのポリシーは崩れ、CMが入り、日本語吹き替え版（短縮版）も放送される。吹き替え版以外の作品はほぼノーカットに近い形で放送されているが、映画のエンド・クレジットは途中でフェイド・アウトされるかカットされることが多い。番組タイトルは同じであるが、内容的には放送開始当時の面影はない。当初は映画本編の前後に映画評論家らが語る解説が付いていたが、途中から局のアナウンサーによる解説に変わった。現在の放送では、冒頭部にアナウンサー（支配人、ナビゲーター、MCなどの肩書で登場する）による解説があり、公開中の最新映画の情報や翌日の土曜プレミアム・ステージの映画紹介等も放送されている。番組のマスコットキャラクターとして、操り人形の「ポップン」（現在は3代目）が登場し、アナウンサーとおしゃべりを繰り広げる。その日に紹介した映画に関するクイズ・コーナーもあり、長野翼がナビゲーターを担当していた時代には、長野の映画に関する知識を強化する企画へと発展した（詳しくは下記「長野翼教育計画」を参照）。2011年4月より立本信吾がナビゲーターを担当し、アナウンサーがナビゲーターを担当することになって以降、初めて男性アナウンサーが担当することとなった。放送開始から放送曜日が数回変更されており、金曜日→木曜日→水曜日→木曜日→水曜日→火曜日→木曜日→金曜日→木曜日、そして2011年4月から火曜日となっている。一時期、解説が付かず、字幕による簡単な内容の説明のみだったことがあった。
アニメ『ドラゴンボールZ』を題材とするカードゲーム作品で、今作ではサイヤ人編、ナメック星編、人造人間編、魔人ブウ編のストーリーをカードバトルで体験する。プレイヤーはマップやイベントなどで入手できるカードを使ってデッキを構築し、様々な敵と戦っていく。バトルはターンごとに攻守が入れ替わるタイプのターン制で、互いにカードを出し合いながら相手キャラクターを攻撃し、先に相手のライフをゼロにした方の勝ちとなる。また、通信ケーブルを利用したプレイにも対応しており、ゲーム内で特定の条件を満たすことでプレイヤー同士での対戦やカード交換もできるようになる。1997年発売の『ドラゴンボール FINAL BOUT』から約5年の空白を経て発売された久々の『ドラゴンボール』シリーズのゲーム作品であり、悟空と悟飯が一緒にかめはめ波を撃つCMも放送された。日本語版以外に、英語、フランス語、ドイツ語、スペイン語、イタリア語版が製作され、北米やヨーロッパなどの様々な国や地域で発売された。ゲームボーイカラー専用ソフトの中でも末期に当たる時期に発売されたゲームで、ドラゴンボールシリーズ最後の8ビットのゲーム機用のゲームソフトであり、かつ日本版はバンプレストの8ビットのゲーム機用の最後のゲームタイトルでもあった。週刊ファミ通713号におけるクロスレビューの点数は19点（40点満点）。カードゲームにしてはアクション要素が強く、ルールもわかりやすい点が評価されている一方でゲームバランスに関しては今一つとされる。
初期デッキは第一話の選択肢で「だげきデッキ」と「こうせんデッキ」のどちらかを選んで手に入れる。また、このときに選んだデッキタイプによって、その後ストーリーモードで入手できるカードの傾向が若干変化する。デッキは計20枚のカードで構築され、同じカードを入れられるのは3枚まで。また、バトル中にカードが尽きた場合でも、どちらかのライフが0になるまでゲームが続けられる。
番号はゲーム内のカードナンバー順。28~30は空白だが存在する。進化が可能なキャラクターには無進化時の状態を暫定的に（初期状態）と表記。
多くは全体的に暗色、ないし黒色である。ほぼ全てが昼間に吸血する。ほとんどの種の吸血姿勢は腹節を屈曲し、頭部および吻を吸血する対象の皮膚に垂直につきたてる独特のものである。ヤマトヤブカ、ヒトスジシマカなどに代表されるように、あらゆる水溜りに発生し、環境を選ばずに生育できる種が多い。
1976年、デヴィッド・シェクターはカリフォルニア州ヴァンナイズにリペアショップとしてシェクター・ギター・リサーチをオープン。質素なリペアショップで交換用のネック、ボディ、ピックアップ、ブリッジ、ピックガード、ペグ、ノブ、ポテンショメータ、その他様々なギターパーツを製造した。結局、ギターを作るのに必要なすべてのパーツを製造するようになり、これらの部品はフェンダーやギブソンといった大メーカー、またはシェクターのパーツでギターを組み立てる小規模なカスタムショップへと供給された。1970年代後半までに400種類以上ものギターパーツを供給したが、完成品の楽器を供給することは無かった。1979年、シェクターははじめて完成品のエレクトリックギターを供給した。フェンダーのデザインをベースにしたカスタムショップモデルである。これらは高品質かつ高価格で、全米で20の小売業者でしか取り扱われなかった。1979年9月、ザ・フーのピート・タウンゼントのギターテック、アラン・ローガンが彼のためにシェクターカスタムショップ製のギターを入手した。それはテレキャスタースタイルのギターに2基のハムバッカーを載せレスポールタイプのピックアップセレクターを採用したものである。タウンゼントはすぐにそれが気に入り、ステージ用のメインギターにした。彼はその後も類似のギターを入手したが、これはシェクター製のパーツを使い、シェクター及びイギリスのギター職人ロジャー・ギフィンが組み上げたものであった。タウンゼントはこれらのシェクター・ギターを1985年のライヴ・エイド後まで使用した。1980年、ダイアー・ストレイツのマーク・ノップラーはシェクターのストラトキャスタータイプのギターをバンドのアルバム『メイキング・ムーヴィーズ』の録音に使用。ノップラーは多数のシェクター・ギターを所有している。2004年には彼のシェクターのうちの1本、タバコサンバースト仕上げのストラトキャスタータイプがエリック・クラプトンの「クロスロード・センター」運営資金のために開催されたクリスティーズのオークションにマーク・ノップラー本人から出品され、5万ドル以上で落札された。これはシェクターのギターに付けられた最高値である。
1983年までにシェクターの生産能力は限界に達し、需要に応じることが出来ない状況になっていった。同年、同社の名声に目をつけたテキサスの投資家グループに買収され創業者であり社長であったデヴィッド・シェクターが解雇される。彼らによって会社はテキサス州ダラスに移されたが、トム・アンダーソンを始めとする従来からのシェクターの従業員の多くはそれについて行かなかった。結果、この時期には貧弱なデザインアイディアと製品しか産み出されなかった。テキサスのオーナーの元でシェクター名義のギターが量産された期間は5年に満たない。同時期シェクターはすべての生産がストップしていたため、当時は公表されていなかったがボディ、ネック、ブリッジ（トレムロック）、チューナー（段差ペグ）は日本で生産されていた。その頃シェクターをプロデュースしていたのはハリウッドでギター・リペアショップを経営していたジョー・ユーである。1984年のNAMMショーでシェクターは12種の新しいギターとベースを紹介、すべてフェンダーデザインを元にしたものであった。このうち最も有名な物はピート・タウンゼントが使ったテレキャスタータイプに似たモデルで、非公式に「ピート・タウンゼント・モデル」と呼ばれる物である（タウンゼントが承認したものではない）。この頃シェクターはイングヴェイ・マルムスティーンとのエンドーサー契約にこぎつけ、スキャロップド・ネックとリヴァース・ヘッドが特徴のカスタムギターをマルムスティーン用に作成した。1985年デュランデュランを脱退しパワーステーションを結成したアンディ・テイラーがトレムロック（ファインチューナー付き）のブリッジでボディ、ネック塗装にハードウエアもオールブラックのストラトモデルを使用していて来日公演の時もそれを使用、シェクターのスタッフがサポートした。同時期シャカタクのキース・ウィンターも来日公演の時渋谷区恵比寿にあったシェクター工房を訪れオール・ウォルナット仕様のストラトモデルをリペアしている。中野サンプラザ公演の時にシェクタースタッフがサポートした。「ピート・タウンゼント・モデル」は最終的に「サターン(Saturn)」となり、ストラトキャスタータイプのギターは「スコーチャー (Scorcher)」と呼ばれるようになる。新デザイン、低価格、シェクターギターの生産量の多さにも関わらず、テキサスオーナーの生産する低品質ギターは幅広い興味の対象とはならなかった。1985年ジョー・ユーは過去のバンドメンバーだった渡辺一歩を誘いC&Jコーポレーションとしてシェクターの日本国内製造販売をスタートさせる。当時はまだ閉鎖されたとは言え、ダラスでは全く使用されなかったのでヴァンナイズの工房、下請けにはかなりの数量のパーツが在庫としてあった。ジョー・ユー（以下ジョー）はそのパーツ、ピックアップ・ハードウエア等を仕入れボディ・ネックは松本の下請けに依頼しスタッフを雇いまずは都内専門店から卸売を開始した。
1987年、テキサス投資家グループは会社を日本の企業家、渋谷尚武に売却。渋谷はハリウッドにミュージシャンズ・インスティテュート（音楽学校）を所有し、ESPのオーナーでもある（が、シェクターとESPは現在も別会社である）。渋谷の所有下でシェクターはカリフォルニアに戻り、徐々に名声を取り戻し始める。渋谷は会社を原点のカスタムショップへと戻し、全ての努力をハイエンドなカスタム楽器の製造に注ぎ込んだ。シェクターのギターは再び僅かな小売店のみで入手可能になった。その1つにハリウッドに店を構える、渋谷所有のサンセット・カスタム・ギターがある。この店は後にシェクターの社長になるマイケル・シラヴォロが働いていた場所である。1995年、シェクターはSシリーズのギターとベースを発表。平均価格1,295ドルのフェンダータイプのギターである。1996年に渋谷はシラヴォロに対し社長として会社を経営するよう要請した。シラヴォロは自身も経験豊富なミュージシャンであり、ストーン・テンプル・パイロッツのロバート・ディレオやホワイト・ゾンビのジェイ・イェンガーとショーン・イスルート等、何人もの有名ミュージシャンとのエンドーサー契約を会社にもたらしていた。シラヴォロはフェンダーのデザインを全く好まず、過去のフェンダースタイルのデザインから距離を置きたかった。このため、彼はアヴェンジャー、ヘルキャット、テンペストといった製品をシェクターのカタログに加えた。また、彼は大手メーカーに無視された若手ミュージシャンへ手を差し伸べたかった。しかし当時は高価なカスタムギターしか生産しておらず、会社の生産能力は月40本であった。彼は理想を実現するため、高品質を保ったままで大量生産が可能な工場を探し始めた。1997年、シラヴォロは東京ミュージックフェスティバルで何人ものアジアのギター製造者と会い、最終的に韓国の仁川にある工場に決定した。ギターは韓国で製造し、アメリカに送られた後にシェクターショップでセットアップという工程を経る。そして1998年のNAMMショーで、シェクターは手頃な価格で非カスタムラインのダイヤモンドシリーズを発表した。1999年には7弦ギター「A-7 アヴェンジャー」がダイヤモンドシリーズに追加された。また、パパ・ローチのミュージック・ビデオ、「ラスト・リゾート」でジェリー・ホートンが手にしお目見えしたC-1も発表された。今日、シェクターは手頃な価格の非カスタムラインのギターをダイヤモンドシリーズとして量産しており、元来のシェクターのスタイルであるハンドメイド・カスタムギターの製造はカリフォルニア州のカスタムショップに於いて続けている。
高雄市長は台湾高雄市の行政首長。
『最'愛'絶叫計画』に続くジェイソン・フリードバーグとアーロン・セルツァーのコンビのパロディ作品。『ナルニア国物語/第1章:ライオンと魔女』、『チャーリーとチョコレート工場』などが取り上げられている。邦題は『銀河英雄伝説』のもじりである。
13歳よりコンピュータによる作曲（DTM）を始め、 16歳よりインターネット上の投稿サイトにて活動を始める。ノイジークロークやGRAND FUNK INC.（菅野よう子ら所属）、任天堂を経て、現在はアニメやCMのBGM作曲などを中心に活動している。音楽関係者とライブ活動も行っており、楽曲提供はもちろん演奏家（ピアノ）として参加することもある。
1989年夏季にヒットした「夢の中へ」から、歌手デビュー曲「卒業」までのシングル曲をおおむね収録し、アルバム曲も追加収録されたベスト・アルバム。なお、12インチ・シングルとしてリリースされた「土曜日のタマネギ」は、前奏の短い別ヴァージョンが収録されている。初回生産分のCD帯には、「君はコレをスキになる」というコピーが記載されていた。これは、ベスト盤リリース当時に斉藤が出演した1989年公開の映画『君は僕をスキになる』のタイトルをもじったものである。当時の最新タイアップで、斉藤出演のフジテレビ系異色テレビドラマ『LUCKY 天使都へ行く』の主題歌「LUCKY DRAGON」が収録された。同年リリースのオリジナル・アルバム『age』には2バージョンが収録されているが、10曲目のスペシャル・バージョンが選択されている。収録曲のうち、「夢の中へ」「悲しみよこんにちは」「白い炎」は2007年にリアレンジ&ヴォーカル・ニュー・ヴァージョンが発表された。これらはシングル「悲しみよこんにちは（21st century ver.）」に収録された。また、デビュー曲「卒業」は2008年2月29日放送のフジテレビ系音楽番組『僕らの音楽』において、一青窈とのコラボレーションで久しぶりにテレビ披露された。これは、斉藤の楽曲の多くをアレンジした武部聡志が一青のプロデュースを担当している縁で、一青サイドのリクエストに斉藤サイドが快諾したことで実現した。
小学校在学中に上高田少年合唱団に参加する。私立育英学院育英中学校を経て、東京都立松原高等学校を卒業し、証券会社に就職するが、約1年で退社。ジャズ喫茶「銀座テネシー」のオーディションで合格しウエスタンバンド「ワゴンスターズ」の専属となった。その後、「スリーファンキーズ」のメンバーとして、1962年1月に東芝レコードよりアルバム『スリー・ファンキーズ・ヒット・パレード』でレコードデビュー。同年5月に1stシングル『でさのよツイスト』が発売される。1962年6月、スリーファンキーズを脱退し、ソロ歌手として独立した。1965年4月から1967年3月まで、NHK『おかあさんといっしょ』に出演。1970年より『水戸黄門』で（第2部から）うっかり八兵衛役でレギュラー出演したことで名が知られることになる（食いしん坊でひょうきんなキャラクターが人気を集め、以後、2000年の第28部まで30年間、ほとんど休まずに出演し続けた）。ちなみに出演回数は歴代レギュラー出演者では第1位の871話である。また、その直前に放送された『大岡越前』（第1部）での岡っ引き・すっとびの辰三役でも出演しており、全シリーズを通してレギュラー出演を果たしている。八兵衛・辰三とも、初登場から放送終了まで、高橋が一貫して演じ通した。同時間枠で放送された時代劇には多くレギュラー出演しており、同時間枠時代劇では最多常連出演者となっている。ソロ活動では、テレビアニメ『マッハGoGoGo』の主題歌のカバー（コロムビア・カヴァーヴァージョン）や特撮ドラマ『兄弟拳バイクロッサー』の主題歌、大阪近鉄バファローズの球団公式ソング「近鉄バファローズの歌」「炎えろ! 近鉄バファローズ」なども歌っている。俳優・歌手以外では、講演会講師としても活動中。趣味は陶芸で1995年から備前焼作陶を本格的に始め、2001年より定期的にデパートや百貨店などで陶芸個展も開催している。
酒井 安行（さかい あんこう1950年 - ）は、日本の刑事法学者。青山学院大学法学部教授。青山学院大学法学部法学科主任、大学院法学研究科公法専攻主任。刑法解釈論、刑事訴訟法、少年法等、広く刑事法学に携わる。
1950年生まれ。早稲田大学法学部卒業後、同大学大学院法学研究科修士課程を経て、早稲田大学大学院法学研究科博士課程単位取得満期退学。兵庫教育大学助手、国士舘大学法学部助教授、青山学院大学法学部助教授を経て、現在、青山学院大学法学部教授。
元は坂東市にあった、17世紀の茅葺寄棟造直屋形式の大型農家建築である。建造は江戸時代前期の延宝2年（1674年）頃と推定されている。昭和48年（1973年）、県の有形文化財に指定され、中山家からの寄贈を受け、現在地に移築された。NHK大河ドラマ西郷どんの西郷吉之助と西郷吉兵衛が借金をしに行った豪商の家のロケ地として使われた。
茨城県古河市鴻巣1045
田中 茂治（たなか しげはる、1952年3月7日 - ）は、日本の実業家。日本アクセス代表取締役社長、同社代表取締役会長、日本加工食品卸協会副会長などを歴任した。
愛知県生まれ。1974年名古屋大学経済学部卒業、伊藤忠商事入社、名古屋支社食料部砂糖食品課配属。食品流通第一課長、ファミリーマート出向、食品流通第一部長等を経て、2002年執行役員昇格。2006年代表取締役常務食料カンパニープレジデント。2009年から日本アクセス代表取締役社長を務め、サービス事業へのシフトを進めた。2016年日本アクセス代表取締役会長。2017年日本アクセス取締役会長。2018年日本アクセス相談役。日本加工食品卸協会代表理事副会長・関東支部長も務めた。
岩間 和夫（いわま かずお、1919年2月7日 - 1982年8月24日）は日本の技術者、経営者、実業家である。第4代ソニー社長。トランジスタに着目し、日本における半導体産業の基盤を創った男ともいわれた。愛知県名古屋市出身。
中部 謙吉（なかべ けんきち、1896年（明治29年）3月25日 - 1977年（昭和52年）1月14日）は大正～昭和期（1920年代後半～1970年代前半）の実業家。大洋漁業（現・マルハニチロ）元社長。プロ野球チーム・大洋ホエールズ（現・横浜DeNAベイスターズ）の元オーナー。父は林兼商店（大洋漁業の前身）創業者の中部幾次郎。
1880年に父・幾次郎が起こした林兼商店に入社した謙吉は1924年に28歳で常務に就任、終戦前の1945年には大洋漁業の副社長まで出世した。戦後の公職追放で謙吉は大洋漁業の経営から退き、兄の謙市が2代目の社長となった。1952年に公職追放令が解かれると、謙吉は大洋漁業の副社長に復帰した。しかし、1953年に兄の謙市が急死し、大洋漁業の社長に就任した。謙吉は大洋漁業の社長として1977年に死去するまで24年間にわたって指揮をふるい、1953年には魚肉ハムソーセージを発売し養殖事業に参入、1960年には飼料畜産事業に参入、1964年には塩水港精糖に資本参加して砂糖事業に参入するなど経営の多角化を推し進めた。また、大洋漁業の兄弟会社である大東通商社長も務めたほか、私財を投じて幾徳学園を設立、理事長も務めた。1953年、兄から大洋漁業を引き継いだ謙吉は、同時に、謙市が創設かつ熱愛した大洋ホエールズのオーナー職も継承する事になった。当初、「兄貴が始めた球団だから仕方ない」と、オーナー職に対して非常に消極的であった謙吉だが、ホエールズの川崎移転後は次第にのめりこんで行き、1960年の初優勝以降は球界にその名を轟かす名物オーナーの一人になっていた。同族経営企業の典型であった大洋漁業社長という立場から、謙吉は球団経営についてもワンマンで、選手の起用や首脳陣の人事など、現場のかなり深いところまで口出しをしていたようである。実際、1960年代中盤までは本業の捕鯨も黄金期であり、「鯨の一頭も余分に獲れば選手の給料は払える」という謙吉が残した最も有名な台詞に、大洋漁業、そして謙吉自身の勢いが象徴されていた。一方、選手を家族同然に扱い、よく選手たちを自宅に招待して新鮮な魚介類を一杯振舞った。選手の悩みにも真摯に応え、スランプで28連敗中だった権藤正利に持病の胃下垂の治療のため入院を世話したり、選手の家族の訴えを聞いて、試合に出すように三原修監督を真剣に説得するなど、その面倒見の良さで尊敬を集めていた。しかし、1970年代が近づくにつれて捕鯨産業は斜陽化。追い討ちをかけるようにオイルショックや排他的経済水域問題により遠洋漁業が衰退、大洋漁業もその経営に陰りを見せ始める。そんな中でも、謙吉のホエールズに対する想いが衰える事はなかった。謙吉は、このころ閑古鳥の鳴いていた川崎球場に見切りをつけており、横浜へ本拠地を移転させる計画を打ち出し、横浜市との間に、新球場建設を条件に本拠地移転をする覚書を交わす。大洋漁業は、球団株の45%を堤義明に出資させ、その資金をもって横浜へフランチャイズ移転する運動を展開した。これが奏功して横浜スタジアムの建設が正式に決定したが、その着工式を目前にして謙吉は世を去る。1977年11月、ホエールズは「来シーズンから横浜に本拠地を移転する」と正式に発表。1978年4月横浜スタジアムが開場し、球団は横浜大洋ホエールズとして再出発を切った。謙吉の死後大洋漁業は三男の中部藤次郎が、ホエールズは長男の中部新次郎が、幾徳学園は次男の中部謙次郎が、大東通商は四男の中部慶次郎がそれぞれ相続した。目論見を外した堤は、代わりとしてクラウンライターライオンズの買収へと動くことになった。捕鯨産業の衰退がはじまった1980年代、大洋漁業は総合食品会社へと脱皮し、下り坂だった業績を回復させた。藤次郎の死去から2年後の1989年、慶次郎が大洋漁業社長に就任。この時代マルハはゴルフ場経営や不動産事業にも進出するが、1990年代からのバブル崩壊で経営不振に陥り、再建を余儀なくされる。1992年11月、大洋漁業はCIを導入し翌年にマルハと改称。球団も長年親しまれた（横浜）大洋ホエールズを捨てて、横浜ベイスターズとして生まれ変わることになる。2002年、四男の慶次郎が社長を退任しマルハが保有する球団株式は全て東京放送（現・東京放送ホールディングス）とその関連会社であるBS-i（現・BS-TBS）に売却された。五男の中部謙はマルハ常務を経て、マルハニチロホールディングス副社長を務めたが2009年3月に退任。これにより、中部一族はマルハグループの経営から完全に退いた。
海辺の町のカメラマン朝日（山下智久）が写真撮影を担当した結婚披露宴で、新郎が新婦の夏希（香里奈）を置き去りにして飛び出してしまった。高級イタリア料理店のシェフだった夏希は結婚を前に仕事を止めており、朝日からの話で海の家「青山」の店長として働きだす。そこで朝日に10年も片思いを続けている波奈江（戸田恵梨香）から、朝日が写真を撮ってくれるという約束を守っていないこと、3年前に突然姿を消した恋人で地ビール看板のモデル香澄（長澤まさみ）をずっと待ち続けていることを聞く。夏希は自分を幸せにすると約束したのにその約束を守らなかった「クソ婚約者」、そしてその「クソ婚約者」を忘れられない自分の両方を朝日に重ね合わせてイライラし、「助っ人外国人」として波奈江を強力にバックアップする。それがきっかけとなって朝日はやっと看板の香澄を忘れ、波奈江と付き合うことになる。ところがその告白をしようとした花火大会で、二人の前に突然香澄が現れる。既に香澄を断ち切ると決意していた朝日は香澄を追わなかったが、波奈江は自分の心の健康の為に香澄に会ってきてくれという。一方、夏希は朝日の3年間のあまりの一途さを人から聞き、また自分でも見たことで次第に朝日が好きになる。それが苦しくなり東京に帰ることにするが、その駅のホームで香澄に出会う。香澄は朝日と付き合いだす前の彼の元に戻っていてその彼と結婚をすることになったが、友達から香澄の看板がまだあることを聞いていた。それで朝日がまだ香澄のことを引きずっているのかと心配し、はっきりと告げるために戻ってきたのだが「でも来てみたら看板は外されていて、私の勝手な思い込みでしたね」と夏希に寂しそうに告げる。夏希は「そんなことはないと思いますよ」と、つい最近まで看板はあったこと、朝日は香澄と見る約束をしていた「48時間 PART2」のDVDも返さずに延滞料金を払い続けていたことなどを伝える。香澄は最後に「今でもたまに思うんです。この町に残っていたらどうなってたんだろうって」と云い、微かに夏希に微笑みかける。
香澄の突然の出現は町の空気を一瞬のうちに変え、その後の夏の風景を全く別のものにする。朝日は香澄と会っても波奈江と付き合う気持は変わらなかったが波奈江は朝日を諦める。その波奈江に好意を抱き、長いあいだ影で見守っていた光（窪田正孝）は波奈江と朝日の関係が好転したことで波奈江を諦め、モデル志望の帰国子女あおい（山本美月）と付き合い出していた。しかし花火大会の日に寂しそうに歩いている波奈江を見たことであおいと別れて東京に出て行く。だがあおいは諦めない。光に告白された波奈江はあおいに気をつかって光との距離を縮められない。夏希も波奈江に気をつかって朝日との距離を縮められない。女三人はデッドロック状態。夏の最後の日、海の家「青山」の閉店パーティのために戻ってきた夏希とあおいが波奈江の家で飲んでいる。そこであおいは朝日と夏希がよく電話で話していること、光は自分には滅多にメールの返事を寄こさないのに波奈江にはメールを返していることを知る。あおいはもうすぐ夏も終わるというのに誰も幸せになっていない、ファスナーが引っかかってあがらないようなものだと言い出す。そして自分が光から身を引けば波奈江は光とうまくいき、そうすれば夏希は朝日とうまくいくと。「でもあおいはどうなるの？」という波奈江に、あおいはモデルとして自立出来るまで東京の夏希の部屋に居候させてもらえれば三人とも幸せになるという。その会話は酒の上での軽口だったが、翌日波奈江が最初に行動を起こした。波奈江は朝日に夏希が呼んでいると嘘をつき夏希の元に向かわせ、夏希にチャンスを与える。まさか本当にやるとは思わなかったあおいもそれを見て「今、波奈江さんが落ち込んでてピンチですよ！」と光にメールする。何年も波奈江が落ち込んでいるときにやけ酒を付き合っていた光は無理を押して東京からやってくる。
真心ブラザーズの「サマーヌード」のイメージをベースに、金子茂樹が脚本を書き上げた。そしてフジファブリックの曲「若者のすべて」、ドラマとしては同じフジテレビ、同じ金子茂樹脚本で山下智久・長澤まさみ主演の「プロポーズ大作戦」の韻も踏んでいる。「プロポーズ大作戦」では長澤まさみが結婚式場から山下智久を追って飛び出すが、本作では山下智久が去られた男（朝日）の役を演じる。結婚式場から飛び出すのは前作では花嫁だったが、本作では花婿。その朝日と花婿に逃げられた夏希、朝日に10年越しの片思いを続ける波奈江の3人を中心にストーリーが展開される。前作では山下智久の親友鶴見が高校時代から好きな彼女を長いあいだ一途に追いかけるが、本作では長いあいだ一途に追いかけるのは女の波奈江になり、両作とも主人公より先に海辺で結婚。その結婚式が主人公（山下智久）のハッピーエンドに繋がっている。長澤まさみは友情出演というポジションで、回想シーン以外では第6話の予告編のような5話ラスト、それと重なる第6話冒頭の一瞬と第6話中の2シーンだけだが、6話までは長澤まさみ（香澄）の大きな看板を中心に物語りが進みその存在感は非常に大きい。長澤まさみの役から見れば、目の前の男が嫌いになった訳ではないがもっと好きな人がいるという自分の気持に素直になったという設定は同じである。前作は前から好きだった男とのストーリーであり、本作はそのために去った男への思いという裏表の関係にある。本作での山下智久の長澤まさみへの最後のセリフ「結婚おめでとう、幸せになれよ」は前作の結婚式スピーチで長澤まさみへ向けたセリフと同じである。その後駅で出会った夏希との会話の「沢山の優しさや愛情をもらったのに、私は何も返すことが出来ませんでした」というセリフは本作での朝日への思いではあるが、同時に前作での婚約者多田への気持としても矛盾しない。
ネップ（露: НЭП、英: Nep）は、ロシア内戦直後にソビエト連邦で行われた新経済政策（露: Новая экономическая политика（Novaya Ekonomicheskaya Politika）、英: New Economic Policy）を指す。戦時共産主義による国民の疲弊を救うために1921年3月21日に施行された。
食料税の導入と税納付後の残余農産物を市場で自由に売買してよいこと（市場原理の部分的導入）が特徴であり、「国家資本主義」とレーニンによって呼ばれた。そう呼ぶだけあって、ネップはトラストを量産した。保有する資産/資金の、処分権/使用権に対する制約は、国営企業から保有動機を奪ってご都合主義で運用させた。国営企業は資金の不足を銀行から借り入れた。信用計画は各トラストその他さまざまな利益集団の間に生まれる妥協の産物であったし、銀行は計画経済の不都合を埋めるように商業手形を割引に出した。 結果としてネップマンと呼ばれる私的商人・私的実業家の出現を許した。社会主義体制と矛盾したネップは攻撃された。ウラジーミル・レーニンの死後1928年に発表された第一次五ヶ年計画においてヨシフ・スターリンが否定的評価を下し、農業の主体はコルホーズに移行していく。ちなみに、生前のレーニンにとっても、ネップは内戦による疲弊を回復させるための一時的な政策と捉えていた節がある。その説を裏付ける様に、レーニンは1922年、レフ・カーメネフに「ネップがテロルに終止符を打つと考えるのは最大の過ちである。我々は必ずテロルに戻る。それも経済的テロルにだ」と書簡を送っている。
森ノ宮医療大学は地下鉄中央線コスモスクエア駅から徒歩1分の場所にキャンパスを有し、2018年度時点で保健医療学部に6学科（看護学科・理学療法学科・作業療法学科・臨床検査学科・鍼灸学科・臨床工学科）を持つ医療系総合大学である。開学当初は1学部2学科（理学療法学科・鍼灸学科）であったが、2011年4月に看護学科が開設し、2016年4月に作業療法学科と臨床検査学科が新たに加わった。同時に専攻科として、助産学専攻科（1年課程）も設置されている。また大学院修士課程（保健医療学研究科）も有し、2018年4月には保健医療学部に臨床工学科と大学院博士後期課程が設置された。2020年4月には診療放射線技師を育成する診療放射線学科の新設を構想しており、実現すれば1学部7学科体制になる見込みである。
建学の精神「臨床に優れ、かつ豊かな人間性に裏打ちされた医療人を育成する」学園の精神「生命（いのち）への愛と畏敬」基本理念「人によりそい幸福（しあわせ）を希う学園」大学ミッション「私たちは、幅広い知識と高度な専門技術を有し、チーム医療の実践に求められる豊かな感性と高い倫理観を備えた専門職医療人を育てます」
森ノ宮医療大学の教育における特長の一つが、医療系総合大学の環境を活かし行われる、学科間の連携教育である。医療現場で一人の患者さんに対して、さまざまなスキルを持つメディカルスタッフたちが連携、協働してアプローチする「チーム医療」を在学時から身につけることができる。カリキュラムに「チーム医療」を学べる科目が組み込まれているほか、普段の授業やクラブ活動を通じて、日頃からさまざまな医療職をめざす他学科の学生と交流を持つことができる。卒業生を輩出している看護学科・理学療法学科・鍼灸学科の3学科すべて、国家試験の合格率は全国平均を上回っており、看護師国家試験・保健師国家試験・理学療法士国家試験・はり師国家試験・きゅう師国家試験などで実績を有す。
森ノ宮医療大学は医療従事者を育成する観点から喫煙を厳しく制限しており、2013年度にはキャンパス内の完全禁煙を実施し、2016年10月には最寄り駅を含めたキャンパスの半径500mを禁煙エリアに指定、2017年度入学生からは募集要項に明記の上誓約書の提出を義務付けている。
コーネリアスとジーラが人間に殺害された後、未知のウイルスにより犬や猫は絶滅し、猿が人間のペットとなった。しかし、猿が調教次第で人間並みの仕事が出来ることを知った人間たちは、猿を奴隷として使役するようになる。1991年、コーネリアス・ジーラ夫妻の遺児マイロは養父代わりの人間アーマンドと共にサーカス団の宣伝のためにある都市を訪れる。しかし、そこで猿が人間から虐待を受ける姿を見て思わず言葉を発して警察に目を付けられてしまう。アーマンドはマイロを逃がすため一人で警察に自首し、マイロは他の奴隷猿に紛れて都市に身を潜める。都市を治める知事ブレックは、20年前に死んだはずのマイロが生きていると疑い、アーマンドの尋問を警察署長コルプに命令する。一方、奴隷猿に紛れ込んだマイロは優秀な猿としてオークションに掛けられ、ブレックに買われる。新しく「シーザー」と名付けられたマイロはブレックの側近マクドナルドの下で働くことになる。同じ頃、アーマンドは尋問機器によって「言葉を話す猿」を匿っていたことが露見し、コルプたち警官と揉み合いになり窓から転落死する。アーマンドの死を知ったシーザーは復讐を決意し、テレパシーを使い猿たちにサボタージュと武器の調達を指示する。ブレックはシーザーが「言葉を話す猿」だと疑いコルプに逮捕するよう命令するが、マクドナルドに助けられ逃亡する。しかし、途中で警察に捕まり拷問を受け、耐えかねて言葉を発してしまう。ブレックは電気ショックによる死刑を命令するが、再びマクドナルドの機転で命拾いする。リサたち仲間の猿の元に戻ったシーザーは、通信設備を破壊し人間への反乱を決行する。ブレックは警官隊と軍隊を動員して鎮圧を図るが、数に圧倒され敗北し猿たちの捕虜となる。復讐を叫ぶシーザーや猿たちに対し、マクドナルドとリサは復讐の無意味さを訴える。彼らの訴えを聞いたシーザーは復讐を止め、地球が自分たち猿の支配する「猿の惑星」になったことを宣言する。
原作者キャサリン・ライアン・ハイドは「ペイ・フォワード」誕生についてこう語っている。治安の悪い町で車がエンストしてしまったハイドは、車に近付いてくる男2人に恐怖心を抱く。しかし男はエンストしてしまったハイドの車を快く修理してくれたのだった。そこから、この“善意を他人へ回す”という思考が誕生した。
ラスベガスに住むアルコール依存症の母と、家を出て行った家庭内暴力を振るう父との間に生まれた、少年トレバー。中学1年生(アメリカでは7年生)になったばかりの彼は、社会科の最初の授業で、担当のシモネット先生と出会う。先生は「もし自分の手で世界を変えたいと思ったら、何をする?」という課題を生徒たちに与える。生徒達のほとんどは、いかにも子供らしいアイディアしか提案できなかったが、トレバーは違った。彼の提案した考えは、「ペイ・フォワード」。自分が受けた善意や思いやりを、その相手に返すのではなく、別の3人に渡すというものだ。トレバーはこれを実践するため、“渡す”相手を探す。仕事に就かない薬物中毒の男、シモネット先生、いじめられている同級生…。いろいろと試みるものの、なかなかうまくいかず、「ペイ・フォワードは失敗だったのではないか」とトレバーは思い始める。しかし、トレバーの気づかないところで、このバトンは次々に受け渡されていた。
東京アニメーター学院を卒業後の1988年、下請けアニメ制作会社のメルヘン社に入社。同社に動画チェッカー・動画マンとして勤務したが3年ほどで退社し、その後はスタジオジュニオ（現：ジュニオ ブレイン トラスト）やマッドハウスなど数社を転々としつつ、各社で原画マン・作画監督・キャラクターデザイナーを務めた。ジュニオ在籍時は、堀内修、松田勝巳らに師事。2010年の時点では、ノーマッドに所属している。
船木田荘（ふなきだのしょう）は武蔵国多摩郡（多西郡）にあった荘園。現在の東京都八王子市・日野市の一部にあたる。舟木田庄とも。『吾妻鏡』や『新編武蔵風土記稿』にはこの地域の荘園として横山荘（よこやましょう）が登場するが、横山荘に属していたとされる村々と中世後期に船木田荘の領主であった東福寺の文書に登場する船木田荘の村々が合致することから、多摩丘陵の古称である「多摩の横山」に因んで船木田荘の「新荘」と呼ばれる地域を指して横山荘と称した、あるいは船木田荘そのものの別称が横山荘であったと考えられている。
現在の八王子市にある白山神社から江戸時代に出土した仁平4年（1154年）書写の『観普賢経』の奥書に見られるのが初出。初期の伝領経路は不明であるが、治承4年（1180年）に皇嘉門院から九条良通に充てられた譲状に登場することから、古くから摂関家に関係した荘園であったと推定される。なお、同譲状には船木田荘は本荘と新荘に分けられたことが知られている（新荘＝横山荘であった可能性が高いのは前述の通り）。九条道家の所有の後、本荘は九条家、新荘は一条家に分割されたが、南北朝時代（建武年間以後）に九条・一条両家の菩提寺であった東福寺に全域が寄進された。この地域は、武蔵七党の1つ横山氏が拠点にするなど、古くから武士団の拠点となっており、鎌倉時代の早い時期から地頭が任命されてその請所にいた（地頭請）。和田合戦で横山氏が滅び、室町時代に入ると関東管領上杉氏の支配下に入り、守護請が行われていた。上杉氏は守護代大石氏をこの地に入れて支配を行っていたが、享徳の乱以後の関東地方の混乱に乗じて大石氏が船木田荘一帯を自己の支配下に収め、荘園としての船木田荘は解体された。
顧 歓（こ かん、420年頃 - 483年以後）は、中国六朝時代の道士。字は景怡または玄平。呉郡塩官県（現在の浙江省嘉興市海寧市）の出身。
生家は江南地方の土着の農家であった。道家や陰陽家の学を修め、仏教にも通じていた。440年頃より、剡県の天台山に道館を設けて、門弟子に指導を始めた。また、山麓の村人たちのために道術によって治病を行なった。南斉が建国されると、蕭道成のために出仕した。次いで武帝からは、永明元年（483年）に太常博士を贈られたが辞去し、道館に隠居した。「夷夏論」などの著作がある。また、文集30巻があったが、逸して伝わらない。永明年間（483年 - 493年）に没した。
「夷夏論」とは、「夷」（異民族）の法である仏教と、「夏」（中華民族）の法であるとの、優劣関係を論じたものである。そこでは、消極的に破悪を実践する仏教よりも、積極的に興善を行なう術である道教の方が、優れているとする立場に立っており、夷狄の法である仏教に従う要のないことを論じている。南北朝時代には、三教の優劣を論じる議論が活発であったが、その一種が夷夏論争と呼ばれるものであり、その論の代表的な著作が、顧歓の「夷夏論」である。この場合は、道教を中華の思想として論を展開しているが、儒教倫理を標榜する立場から夷狄の風俗である仏教を糾弾することも行なわれた。その様は、既に後漢代の著作とされる「牟氏理惑論」にも見出すことが出来る。
特撮監督は平成ゴジラVSシリーズなどを担当した川北紘一が務めた。映画作品よりは規模が小さいものの、ゴジラシリーズを彷彿とさせる演出が用いられている。また平成ゴジラシリーズのメーサー兵器や『さよならジュピター』の宇宙船など過去の作品のミニチュアやセットも多数使用されている。
12人の名前は、それぞれ星座に由来する。当初は「弓道」「獅堂」のようにストレートなものが多かったが、やがて「松坂」「反町」のように捻ったもの、「三上」のようなダジャレも登場することになる。プロデューサーの石井信彦は後にサントラCDの対談で「最後の方は（考えるのに）疲れていた」と語っている。
超古代文明が生み出した戦闘用装甲服を纏った12人の戦士達。炎、風、大地、水のエレメントからなる宇宙の力と十二種の動物の生命の力を併せ持つ。それぞれのアーマーやスーツのデザインは左手甲のナックルライザー、胸の星座のシンボル以外はトライブ毎に異なり、頭部のデザインは12戦士それぞれ異なる。また、同じトライブでも女性戦士のみデザインが若干異なる。コミックス版では、炎、風のトライブのマスクにある唇上のディテールは口の動きと同時に動くようである。装着の際、左手に各戦士の星座の紋章が出現し、その後ナックルライザーが出現する。各トライブごとに異なるポーズとともにボタンを押すと装着が完了する。緊急時にはボタンを押さずに装着することもできる。本編における変身バンクは、タリアスとミトラスのみが存在し、実際に使用されたのは初期のみに留まった。共通装備のナックルライザーは装着のほか、メンバー間の通信、必殺武器の召喚、超星神の起動、超星神への搭乗、セイザーギアの発動をする機能がある。剣によると、グランセイザーのスーツは戦い方も教えてくれるらしく、戦闘経験がなくとも順応できるようである。
超星神の運搬、修理用の龍型航空母艦。武装はギャラクティカ・プロミネンス砲。超古代人の意識が記憶された電子頭脳を内蔵しており、4億年間、地球の成層圏軌道上を浮遊しながら、グランセイザーたちの覚醒を待っていた。ウオフ・マナフの総攻撃によって荒廃した地球を、超古代人から託された遺伝子で再生させた。
時差ネットで放送された系列局（テレビせとうち、TVQ九州放送、系列外のネット局（AT-X）では、エンディング後にワンシーンのみ「来週も見てくれよな!」などといったエンディングアイキャッチが付された。初期はグランセイザーの変身前の俳優（水のトライブ除く） + 堀口一郎博士 + 佐伯カリンが登場し、中・後期は変身後のグランセイザーが次回の視聴を誘った。最終回では、セイザータリアスの掛け声の後、画面が十二分割し、戦士全員が登場した。ただし、テレビ東京では上記のアイキャッチ部分を次の番組のジャンクションに当てており、同時ネットで放送された系列局（テレビ大阪、テレビ愛知、テレビ北海道）も、その部分にてジャンクションまたは他番組の宣伝、自社のイメージCMを流していたため、放送されなかった。