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善養寺は江戸川近くに位置し、星住山地蔵院（せいじゅうざんじぞういん）と号する。寺の伝えるところによると、山城国醍醐山の頼澄法印という僧が、夢告に従って大永7年（1527年）にこの地に至り、不動明王を祀ったのが始まりという。室町時代後期の連歌師柴家軒宗長が永正6年（1509年）に著した紀行文『東路のつと』にこの寺に関する記述があるため、実際の開山はこれより遡るものと推定される。江戸時代の文化・文政期に編纂された地誌『新編武蔵風土記稿』では、善養寺について「新義真言宗、山城国醍醐報恩院末、星住山と号す」と記述している。「星住山」という山号のいわれは、境内にかつて生育していた「星降りマツ」（ほしくだりマツ）に由来する。その昔、星の精霊がこのマツの梢に降り立ち、やがて赤青黄の石に姿を変じた。その石は「星精舎利」（せいせいしゃり）と呼ばれて寺の宝とされたが、いつのころからか赤と黄の石は紛失して青い石のみが残った。この出来事から山号を取って「星住山」としたという。なお、星降りマツは昭和15年（1940年）に枯死し、その後2代目が植えられた。慶安元年（1648年）9月に、徳川将軍家から寺領10石の朱印状を拝領し、賢融法印（慶安4年寂）が中興した。このころの善養寺は、下小岩村の密蔵院や東養寺、船堀村の光明寺、東宇喜田村の真蔵院など130余りの末寺を擁し、真言宗豊山派の中本寺格として知られた。天明3年（1783年）に起こった浅間山の大噴火では、犠牲になった人馬のおびただしい遺体が利根川から江戸川へと流れ下って善養寺近くの中州などに漂着し、舟の通行にも支障をきたすほどであった。当時の様子が喜田有順『親子草』に記されている。下小岩村の人々は、その遺体を善養寺の無縁墓地に葬った。十三回忌にあたる寛政7年（1795年）に境内に横死者の供養碑を建立し、永く菩提を弔った。この供養碑は、昭和48年（1973年）に東京都指定有形文化財となっている。善養寺の名が広く報道されたのは、昭和54年（1979年）頃から昭和55年（1980年）にかけて起こった「日本一のマツ争い」だった。境内に生育する「影向のマツ」と香川県大川郡志度町（2002年4月1日に他の4町と合併してさぬき市となる）の真覚寺境内に生育していた「岡野マツ」は、双方とも「わがマツこそ日本一の名木」と譲らず、1年余りにわたって論争が続いていた。その争いを見かねた大相撲立行司の木村庄之助が仲裁に入り、「どちらも日本一につき、双方引き分け」と裁いた。地元小岩の出身で、当時日本相撲協会の理事長を務めていた春日野親方も「双方を東西の横綱に推挙する」と庄之助の裁きを後押しし、二人の計らいによって「日本一のマツ争い」は無事に解決を見た。影向のマツは、2011年9月21日に国の天然記念物に指定されている。境内では、毎年3月末に植木市（3日間）、5月下旬にバラ・サツキ展、10月末から11月に菊花展が開催される。3月末の植木市は別名を「雨の植木市」という。江戸時代、星降りのマツに住み着いていた白蛇（水の女神弁才天の化身といわれる）を植木職人がなぶり殺しにしてしまった。そのとたんに、大雨が降りだした。それ以来、植木市の時期には必ず雨が降るようになったと伝えられる。実際に2013年の時点で過去10年の東京の天気を調べたところ、植木市の時期に雨が降らなかったのは2004年だけであった。ただし、この植木市はホームセンターやスーパーマーケットなどでの植木や鉢花の販売が普及するにつれて参加する業者が少なくなっていき、2009年頃を最後に市は開かれなくなっている。菊花展は正式名称を「影向菊花大会」といい、愛好家を多く集めている。
江戸川の堤防沿いに12000平方メートルという広大な敷地を持つ。境内で目を引くのは、本堂前で四方八方に枝を伸ばし、繁茂面積が800平方メートルに及ぶ「影向のマツ」である。岡野マツとの「日本一のマツ争い」が解決した後、春日野親方は「日本名松番付横綱推挙状」のプレートを贈呈した。マツの根元には、このプレートと「影向の石」という石が置かれている。その昔、善養寺に忍び込んで不動明王像を盗もうとした男がいた。その男が像を抱えて逃げようとしたとき、石に足が張りついたために動けなくなってしまった。翌朝になって男は捕まり、像も無事だった。男を捕えた石がこの影向の石であるといい、今でも石の上に人の足型のような窪みが見受けられる。本堂は弘化2年（1845年）再建で、間口26メートル、奥行き22メートル、木造銅葺の建物である。入り口左側の「びんずる尊者」像は、江戸時代から「善養寺のなでぼとけ」として親しまれた。仁王門は、木造平屋建瓦葺で朱塗とし、天保年間（1741年-1744年）の建築である。昭和57年（1982年）に解体復元修理を行った。左右にある仁王像は制作年代と作者は不明だが、明治年間と昭和の仁王門解体修理時に修理されている。不動堂には、高さ1.2メートルの不動明王像が祀られている。この像は三国伝来毘首葛摩作といわれ、「小岩不動尊」として霊験あらたかとされる。西の山門（不動門）前には高さ1.15メートル、幅33センチメートル、厚さ21センチメートルの「天明3年浅間山噴火横死者供養碑」が建っている。この供養碑は、浅間山噴火災害の凄まじさと往時の下小岩村の人々の温かい心情を伝えるものとして、昭和48年（1973年）に東京都指定有形文化財となった。供養碑には、今でも香華を手向ける人が絶えないという。不動門右わきには、「和傘の碑」がある。かつて小岩は和傘の名産地であった。この碑は昭和5年（1930年）に和傘業界の発展に尽力した川野竹松の功績を称えて建立されたもので、高さ2.4メートル、幅1メートル、厚さ17センチメートルに及ぶ大きな碑である。
鐘楼左隣には、平成元年（1989年）5月建立の「式守伊三郎報恩碑」と、「横綱山」という小さな山がある。「報恩碑」は、善養寺の檀家だった大相撲三役格行司、6代目木村宗四郎にまつわるもので、病のために土俵に立つことができなくなった宗四郎は昭和34年（1959年）1月限りでやむなく廃業し、昭和43年（1963年）5月12日に没した。三役昇進祝いとして贈られた軍配は、塗装されて使われることもなく白木のままで善養寺の文庫に納められた。昭和48年（1973年）頃、宗四郎の弟子の三役格行司、2代目式守伊三郎が法事のために善養寺を訪問した。住職から白木の軍配の話を聞いた伊三郎は涙を流し、その軍配を使いたいと申し出た。伊三郎は住職から託されたその軍配を、昭和48年9月場所10日目の豊山対清國及び貴ノ花対龍虎の合計2番の裁きに使っている。「横綱山」は、昭和55年（1980年）9月7日に境内で開かれた子供相撲大会の時に使われた土俵の土で築いた小山である。この相撲大会には、春日野親方が弟子たちを連れて参加した。2012年の時点では、子供相撲大会は開催されなくなっている。なお善養寺には、大関を務めた能代潟錦作や第二次世界大戦前に活躍した幕内力士有明五郎などの墓がある。
側棘を含めた甲幅は雄で50-70mm、雌は40-60mmほどで、カニとしては中型の部類である。頭胸甲はほぼ円形でドーム状に膨らみ、光沢がある。甲の左右に長い側棘が張り出し、側棘から目までの前側縁には6個（側棘を含めると計7個）の鋸歯がある。両目の間には二叉した額角がある。鉗脚は大きく、表面に小さな棘やイボ状突起がありゴツゴツしている。大型個体は挟む力も強く、手などを挟まれると出血に至ることがある。4対8本の歩脚は全て鰭状の遊泳脚に変化しており、形は各対で少しずつ異なる。この遊泳脚を巧みに使うことによって、素早く砂の中に潜ったり、高速で泳ぐことができる。生体の体色は黄色で、甲の表面や脚の関節部に紫褐色の斑点が密布する。腹側は白い。カニの分類上ではカラッパ類やコブシガニ類に近いとされ、現生カニ類としてはやや原始的な部類に含まれる。嘗ては近縁種と共にカラッパ科（Calappidae）キンセンガニ亜科（Matutinae）として分類されていた。
インド太平洋の熱帯・亜熱帯海域に広く分布する。日本でも房総半島から南西諸島・小笠原諸島まで、暖流の影響が強い地域で広く見られる。水のきれいな砂浜の潮間帯から水深15mほどまでに生息し、同所的にタイワンガザミやイシガニなどが見られることもある。水中の砂底付近を横方向に素早く泳ぎ回るが、驚いた時などは脚で砂を掻き、数秒のうちに砂に潜ってしまう。このため海水浴場などでは砂に潜ったものを気づかずに踏んでしまうことがある。食性は雑食性で、打ち上げられた海藻、動物の死骸、小動物などを食べる。このカニを捕獲するには、まず砂に潜るまで待ち、潜った位置にタモ網を上からかぶせて砂ごと掬い取れば捕獲できる。網で掬うと脚を縮めて丸くなり擬死（死んだふり）をする。手で掬い取ることもできるが、挟まれるとかなり痛いので注意が必要である。人や地域によっては食用にすることもあるが一般的ではない。
村内にある赤間運動場の施設拡充を図るため、当初から設置されていた運動場（陸上競技場として使用可）に加えて野球場、サブグラウンド2面（サッカー場と軟式野球場）を整備することになり、沖縄北部特別振興対策事業の補助を受け、2001年に事業着手。総額約20億円を掛けて整備が進められ、2005年3月に竣工した。このうち野球場には愛称が付与されることになり、村内の小中学校の児童・生徒や一般からの公募により「ONNA赤間ボール・パーク」に決定した。2005年以降、韓国プロ野球・三星ライオンズが春季・秋季キャンプを実施している。
古来から交易の要衝であったこの地は19世紀に市になり、20世紀には東モンゴルの経済の中心に成長した。しかし1992年の民主化でロシア人労働者が流出すると経済は大きく衰退、いまでも国内最悪水準の失業率にあえいでいる。ノモンハン事件の英雄のゲオルギー・ジューコフ将軍を記念した博物館がある。
市の総人口は4万5490人（1994年）、4万1714人（2000年）、3万6142人（2003年）、3万9500人（2006年）、3万9500人（2007年、県総人口の53.2%）、3万8150人（2008年、県総人口の51.2%）と推移している。都市としては国内第4位の人口規模をほこる。多数派をしめるのはハルハで、このほかブリヤート人、バルガ族、ウジュムチンがいる。中国の内モンゴル自治区からの移民も含まれる。
ニルス・クリストフェル・ドゥネル（Nils Christofer Dunér 、1839年5月21日 - 1914年11月10日）は、スウェーデンの天文学者である。二重星の観測，赤色星の分光研究などを行った。
ソロヴィヨーフD-25V（Soloviev D-25V ）は、ソロヴィヨーフが製造したヘリコプター用のターボシャフトエンジンである。旧ソビエトの大型ヘリコプターに使用された。Vはヘリコプター用のvertoletny（ロシア語: Вертолетный）を意味する。1960年5月より生産開始。
登場人物が女体化したり、性的な描写が頻繁的に多い作風が特徴。『三国志』『三国志演義』をもとにして描かれているが、三国志メディア作品ならでは多い張飛の字（翼徳）が、史実である「益徳」になっていることや、諸葛亮が故人で、その妻が孔明を名乗り劉備に貢献する、曹操の出自が、祖父で宦官であるはずの曹騰が、曹騰自身の意思を継がせるために曹崇の妻に産ませた子供であるなど、設定はやや異なり、オリジナルとなっている。
自動車に興味を持ち、運転免許取得を考えている者（当時は自動車教習所に行かずに運転免許を取る者も珍しくなかった）や運転初心者のために自動車運転の基礎知識を提供する実用番組であった。『技能講座』の第2弾講座として放送開始し、NHK名古屋放送局制作で独立番組化した。10年間放送された。自動車運転の基礎知識のほかに、交通事故防止キャンペーンや、大正時代から現代までの日本の自動車の発展ぶりを特集した「国産車の歩み」も放送した。
ウルトラマンを操作して怪獣を倒していく、全10面（アーケード版は全13面、ゲームボーイ版は全9面）の2D対戦型格闘ゲーム。普通の格闘ゲームと違い、怪獣の体力を0にしただけでは倒すことはできず、怪獣の体力を0にしてからスペシウム光線を使うことで倒せる。ウルトラマンも怪獣も、時間経過とともに体力が徐々に回復する。ウルトラマン側はさらに、時間経過とともに必殺技ゲージが溜まっていく。16目盛り4×4の4段階に分かれている。消費の少ない順にスラッシュ光線、アタック光線、ウルトラスラッシュ、スペシウム光線が使える（SFC版ではSL、AT、US、SPと頭文字のみ記載。アーケード版ではSLASH、ATTACK、ULT.S、FINALと記載）。これとは別に、目盛り1つ分を消費してウルトラバリヤーが使える。原作を再現した演出として「3分以内に倒さなくてはならない」「残り時間が60秒をきるとカラータイマーが点滅を始め、BGMが変化する」などがある。特にアーケード版では、特殊な演出がされている怪獣が多い。
『ポケロリ』は、竹井10日による日本のライトノベル。角川スニーカー文庫刊、イラストは池上茜。
Marronのシナリオライターである竹井10日が書き下ろしたライトノベルである。巻のサブタイトルは少女マンガ雑誌の名称からとっていて1巻が「りぼんの章」、2巻が「なかよしの章」となっている。なお、以下続刊の予定であったが、3巻は2014年1月時点でも発売される様子が見られない。なお、同作者の「東京皇帝☆北条恋歌」とは共通点が多く見られるほか、幾人かの登場人物がこの作品の登場人物と同一人物なのではないかと思わせる描写もある。
オラクル・チームUSA（Oracle Team USA）は、アメリカ合衆国のゴールデンゲート・ヨットクラブにより編成されるセーリングチーム。
オラクル・チームUSAは2000年に結成。情報技術企業オラクルの創業者・最高経営責任者(CEO)のラリー・エリソンが自らチームを率いている。2003年のアメリカスカップ挑戦艇を決めるルイ・ヴィトンカップでは、決勝でスイスのアリンギに1勝5敗で敗れる。2007年のルイ・ヴィトン杯では準決勝敗退。2010年、第33回ア杯開催により、挑戦艇に指名された本大会では、防衛艇のアリンギに連勝し、アメリカに15年ぶりにカップを奪還した。2013年に開催された第34回ア杯では、エミレーツ・チーム・ニュージーランドに1勝8敗と崖っぷちとなるが、奇跡の8連勝で防衛に成功した。2017年の第35回大会では防衛艇として出場。しかし-1点からスタートしたエミレーツに1勝8敗で防衛に失敗した。
女優の沢尻エリカと同名、生年月日も同一でありながらプロフィール上は別人という設定でデビューした、ERIKA名義でのシングル。前年の「タイヨウのうた」以来となる音楽活動となるが、前作ではテレビドラマの役名名義であったため、正式な歌手デビューとしては本作がデビューシングルの扱いである。これは柴咲コウにおける「RUI」などと同様の企画である。初回限定盤には、タイトル曲のPVを収録したDVDが付属していた。通常盤とはジャケットの相違があるが、収録内容は同一である。「Free」の、「答えがあるから－」以下の歌詞は、ERIKAが一度レコーディングが終了してから書き直して再レコーディングしたものである。自分の中に答えがあると気がついた瞬間すべての思考が変わることを経験したので、そのことを歌詞で伝えたかった。ERIKAの表現方法は、歌ごとに歌い手のキャラクターを探して、そのキャラクターになりきって唄うことにある。リテイクのたびに歌詞の最初から最後まで歌って、キャラクターを体に染みこませていく。「FREE」と「FANTASY」は全然別のキャラクターで唄っているので、2曲つづけてテイクすることはできない。「Time to go home」のキャラクターは、最初は強めだったのが、唄っているうちに女性らしさが入ってきて、全体に落ち着いた感じの仕上がりになった。「FREE」や「Time to go home」のようなロック調の曲をERIKAが好きになったのはレッド・ツェッペリンを知ってからで、それまでは街で曲が流れているとき以外あまり聴いたことがなかった。前作に引き続き、オリコンシングルチャートで1位を獲得した。「タイヨウのうた」は登場2週目の達成であったが、本作では初登場1位を獲得した。オリコンでもKaoru Amane名義含め2作目のチャートイン（及び首位獲得）と発表している。女性歌手でデビューから2作連続首位獲得は、『1リットルの涙』で共演した薬師丸ひろ子の1980年代のヒット曲「セーラー服と機関銃」、「探偵物語」以来、24年1ヶ月振りとなった。
テーレパッサ（古希: Τηλέφασσα, Tēlephassa）は、ギリシア神話の女性である。長母音を省略してテレパッサとも表記される。フェニキア王アゲーノールの妻で、カドモス、キリクス、ポイニクス、エウローペーの母。またポセイドーンとの間にタソスを生んだといわれる。娘のエウローペーがゼウスにさらわれたとき、アゲノールは息子たちにエウローペーの捜索を命じたが、テーレパッサもカドモスに同行してトラーキアに渡り、その地で世を去った。カドモスはテーレパッサを葬ったのち、ギリシアに渡り、テーバイを創建した。なお、一説にアゲーノールの妻はアルギオペーという。
水沢公園の造園は1878年（明治11年）に放浪の画家でもあり造園家でもあった蓑虫山人と伝えられている。現在の水沢公園は500本以上の桜が咲き、樹齢300年のヒガンザクラの古木の群生は県の天然記念物に指定されている。園内には後藤新平（2体）と斎藤実の銅像、高野長英の碑、正岡子規の句碑、松平悦子（黒田光之の娘）の墓、七重の塔、戊辰戦争の弔魂碑、水沢公園史碑、太宰先生之碑、国体記念碑などがある。水沢競馬場は現在地に移転する前は水沢公園の南側に円形の競馬場（1周約500m）が設けられていたが、1964年（昭和39年）に駒形神社周辺を都市公園として整備するため北上川のほとりに移転された。
金属亜鉛の製錬過程で生成される「亜鉛焼鉱」を輸送する貨車で、国鉄では唯一の専用種別である。製錬拠点間を遠距離輸送する需要に対応して開発され、1969年（昭和44年） - 1972年（昭和47年）に38両（コタキ15600 - コタキ15637）が富士重工業・日立製作所の2社で製作された。製作2社が各々独自に設計開発していたセメント専用タンク車の構造を踏襲した仕様で製作され、富士重工業製作車は東邦亜鉛に、日立製作所製作車は日本鉱業に納入された。
※ 本節では両形態間に共通の箇所について記述し、特有の仕様については後節にて記述する。積載荷重 40 t の粉粒体輸送用タンク貨車（タンク種別：第7種）で、同時期に開発されたセメント専用タンク車に準拠した仕様であるが、積載品目の比重がセメントより大きいことから、タンク体を荷重相応の容積に縮小している。タンク体には普通鋼と耐候性高張力鋼を併用し、強度を確保しつつ軽量化を図っている。車両全長は 10,800 mm 、自重は 13.7 - 13.9 t で、記号番号表記は特殊標記符号「コ」（全長 12 m 以下）を前置し「コタキ」と標記する。専用種別標記は、「亜鉛焼鉱専用」で積荷の特性により化成品分類番号は、標記しない。外部塗色は黒色である。積荷はタンク体上部の積込口から投入し、タンク体中央下部に設けた取出口から搬出する。荷役装置としてエアスライド式（空気浮動式）の流動促進機構をタンク体底部に装備する。これは通気孔を多数設けた薄鋼板をタンク底面に取付け、薄鋼板表面に帆布を張った「二重底」構造の機構で、荷卸時には「二重底」の間隙内に外部から低圧空気を供給し、通気孔からタンク内に空気を噴出して積荷との間に空気層を形成させ、積荷の落下を促進させる。台車は国鉄貨車の標準形式であったスリーピース構造の台車 TR41C 形で、鋳鋼製の台車側枠と一体成型された軸箱部・平軸受の軸箱支持方式・重ね板バネの枕バネは他の TR41 系台車と共通の仕様である。ブレーキ装置は制御弁に K 三動弁を、ブレーキシリンダに UC 形差動シリンダを用い、積荷の有無で2段階にブレーキ力を切り替える「積空切替機構」を併設した KSD 方式（積空切替式自動空気ブレーキ）である。補助ブレーキは車両端の台枠上部に回転ハンドル式の手ブレーキを設ける。最高速度は 75 km/h である。
『ポケモンスタジアムシリーズ』は、NINTENDO64用のゲームソフトのシリーズ。全3作が任天堂から発売された。64GBパックを用いて、ゲームボーイ版の『ポケットモンスター』シリーズと連動したプレイを楽しむことができる。本項目では、一作目の『ポケモンスタジアム』および、続編（拡張版、完全版という言葉の方がより的確）の『ポケモンスタジアム2』『ポケモンスタジアム金銀』を取り扱う。後継作品といえる『ポケモンコロシアム』『ポケモンXD 闇の旋風ダーク・ルギア』『ポケモンバトルレボリューション』は別項目を参照。
ポケットモンスターのシステムのひとつである「通信対戦」をクローズアップした作品。1998年に開催された2回目のポケモンリーグ（ポケモンの公式大会。通信対戦による全国大会）に先駆ける形で1作目が発売され、後のシリーズも公式大会の前に発売された。前年のおよび当年の対戦ルールに則った対戦方式が必ず存在している。これら公式大会や『64マリオスタジアム』で行われていたポケモンの大会は、ポケモンスタジアムシリーズを用いて行われていた（本シリーズ発売以前はモニターとスーパーファミコン・スーパーゲームボーイを2台ずつ用意して対戦していた）。本シリーズはホワイトシティという町を舞台にしている。これは本編のゲームやアニメ版などには登場しない町であり、シリーズ独自の設定と言える。
GB版では通信中でも各プレイヤーが本体を持っているので、プレイヤーごとに画面が存在していたが、本シリーズでは1つのテレビ画面を全プレイヤーで共有する。そのため、コマンド入力時に自分の「手の内」を隠すために独特な手法が採られている。コマンド入力時には画面を見て技やポケモンを選択するのではなく、技やポケモンごとに割り振られたボタンを押すことで選択・決定する。あらかじめ、どのボタンが何に対応するのかを暗記あるいはメモしておけば、ゲームボーイ版と同様の対戦が楽しめる。暗記やメモをしなくとも、選択中は対応しているボタンを随時確認できる。コンピュータ相手ならば手の内が見えてしまっても問題は無い。対人戦でも敢えて手の内を見せることで、相手に心理的プレッシャーを与える戦術が考えられる。
GB版のポケモンやアイテムを、本シリーズのロムカセット内に転送して保存することができる。さらに、すべての（あるいは選択した範囲の）ポケモンのデータを表計算ソフトのように表示する「いちらん」も可能であり、ステータスごとに各種条件でソートしたり、特定の条件のポケモンのみを抜き出すこともできる。この画面上でポケモンに直接アイテムを使って能力を強化したり進化させたりすることも可能。この機能は一部『ポケモンボックス ルビー&サファイア』に引き継がれている。金銀クリスタルにおいて、他のプレイヤーが手に入れたポケモン（IDナンバーが主人公と異なるポケモン）は、一定種類以上のポケモンを図鑑に登録していないと移動することができない。
接続しているGB版のポケモンを、テレビ画面でプレイすることができる。モード選択時にロムカセットのデータを吸い出すので若干時間がかかる。画面はスーパーゲームボーイ使用時と同じものだが、配色などを変更することはできない。通信ケーブルを接続できないので当然通信も行えない。プレイするためにはあらかじめGBで各町にあるポケモンセンター内でのセーブが必要であった。ポケモンセンター以外でセーブをしているとゲームをプレイすることができない。ある条件を満たせば、2倍速でGBのポケモンをプレイできる「ドードーGB」や、4倍速（『金・銀・クリスタル』は3倍速）でプレイできる「ドードリオGB」でプレイできる機能が追加される。ただし、『スタジアム金銀』でGB版『金・銀・クリスタル』をプレイするためには、「裏」モードで「表」と同じ条件をクリアしなければならない。ちなみに、この『金・銀・クリスタル』をプレイする場合、SGBではなくGBCモード（GBCの起動デモがある）となるのだが、SGBで起動させた場合のピクチャーフレームも表示される。『赤・緑・青・ピカチュウ』はいずれのスタジアムシリーズでもプレイ可能（『ピカチュウ』は『1』の後に発売されたが可能）。『金・銀・クリスタル』は『ポケモンスタジアム金銀』でしかプレイできない。
シリーズの2作目、というよりもむしろ前作の完全版であり、ようやく今作時点でのポケモン151種全種出場可能となった。前作同様『ポケットモンスター 赤・緑・青・ピカチュウ』版に対応。当初は64DDの追加ディスクという形での販売を予定していた。前作プレイヤーの主な不満点を全て解消した上に多数の新機能を搭載している。対戦時の技の効果なども微妙に調整され、『ポケットモンスター 金・銀』に引き継がれた部分もある。前作では、初心者を突き放した、いわゆる「バトルだけに専念したい」という人だけが楽しめるようなバランス調整だったが、本作では、ミニゲームコーナーや対戦する相手もはじめは弱くなっていたりと初心者にも非常に易しくなっている。一方、全てをクリアすると、上級者のための「裏」モードが出現し、歯ごたえのある対戦も楽しめる。本作の発売時点で既に『赤・緑』の発売から3年以上が経過していたので、練りに練られたゲームバランスを堪能できる。本作以降4人同時プレイに対応し、フリーバトルにおいて2人のプレイヤーによる混成パーティが組めるようになった。ただし同時に戦闘に出せるポケモンは各チーム1体ずつであり、『ルビー・サファイア』のマルチバトルとは異なる。また、本作からはピカチュウバージョンのピカチュウを対戦に出したときやミニゲームにおいて、アニメ版の声が用いられるようになった。細かい変更点としては、対戦中にポケモンがこおりづけになった際、そのポケモンは「氷の檻」の中で、攻撃を受けた際のリアクションのようなポーズを取ったままになるようになった。実況は前作と同じく長谷部浩一が担当。
シリーズの3作目にして最終作。『金・銀・クリスタル』対応版。前作の『赤・緑・青・ピカチュウ』版にも一部対応している。基本的には『金・銀・クリスタル』版のためのソフトであるが、前作『赤・緑・青・ピカチュウ』版からも直接、ポケモンやアイテムの管理をしたり対戦モードに参戦することが可能である。使用できるポケモンや技が大幅に制限されるので難易度は上がり、一種のやり込みプレイになる。なお、その場合もポケモンの能力や技の効果は『金・銀・クリスタル』準拠となる。ちなみに『赤・緑・青・ピカチュウ』において異なるデータ間でアイテムをやり取りする手段は本作が唯一であり、これによる新たなやり込みも可能となった。シリーズでは唯一ドルビーサラウンドに対応している。実況は大西健晴が担当。
放電加工（ほうでんかこう、electrical discharge machining、EDM）は、電極と被加工物との間に短い周期で繰り返されるアーク放電によって被加工物表面の一部を除去する機械加工の方法であり、主として、従来の機械加工技術では加工できなかった硬い金属に適用される。放電加工を使えば、極めて硬い鋼鉄やエキゾチックメタル（例えばチタン、炭化物）に複雑な輪郭を切り出すことができる。電極と被加工物間の放電による除去加工という特性上、被加工物が電気を通す材質（導体）でなければ加工できない。放電により溶融した一部の材料は除去されずに再凝固するため、放電加工面は一般に引張の残留応力が生じる。このため、加工面にはクラックと呼ばれる微小な割れが生じやすい。放電加工では、電極と被加工物の間に電圧を印加して火花を発生させるが、このとき電極を－、工作物を＋とする設定を「正極性」と呼び、電極を＋、工作物を－とする設定を「逆極性」と呼ぶ。適正な極性は、電極や工作物の材質や加工内容により異なる。放電加工の電極は、被加工物に触れないが非常に近い位置となるように被加工物の表面に沿って動かされる。スパークが被加工物の表面の一部を溶かして蒸発させることにより、被加工物の表面に無数の微小凹部を形成する。溶けたり蒸発したりして被加工物から除去された粒子は、電極と被加工物との間に満たされた誘電体の液体によって洗い流される。放電加工は、金型を製作するために広く用いられる。しかしながら、しばしば不具合も生ずることもあり、切削加工ほどの一般性を勝ち得ていない。
形彫り放電加工（かたぼり-）では、被加工物に形成したい形状に対応する形に作られた黒鉛(グラファイト)電極または銅電極等を、被加工物に近付けるように送ってゆく。この動作は大抵、電極と被加工物を油に漬けた状態で行われる。
ワイヤ放電加工は、金属（大抵、真鍮）の細いワイヤを被加工物に近付けるように送ってゆく。ワイヤはボビンから一定の速さで供給され、上下のガイドで保持される。（まれに左右に保持する機械も存在するが）一対のガイドが相対的に運動することによりテーパ加工、上下任意形状の加工を行うことができる。一般的な上下にガイドが配置された機械ではXY平面と平行運動できるUV平面上に片方のガイドが取り付けられている。このため、ワイヤ放電加工によって複雑で細かい形状を切り出すことができる。ワイヤ放電加工では誘電体の液体として水や油が用いられる。水を使用する機械では、水の抵抗率その他の電気的特性は、フィルターやイオン除去装置によって制御される。油は絶縁抵抗が高くワイヤーと加工物の間隙が小さく精度を出しやすいが、加工速度は間隙の大きい水の方が優れている。水を利用する機械には、吹き掛け方式（かけ流し）と浸漬方式がある。現在では浸漬方式が主流となっている。
曲孔放電加工は、曲率(R)を持った孔を加工できる技術である。曲孔放電加工は3種類あり、第一に一定のRで加工できる技術、第二に2つの曲率を組み合わせて加工できる技術、第三にストレートからR形状に繋がる加工ができる技術となっている。 加工可能材質はステンレス・ハステロイ・インコネル等となっているが、今までの放電加工では実現できなかった曲率を持つ加工が可能になったことで、細かい冷却流路の形成や工数の大幅削減が期待される。
藤本 大三郎（ふじもと だいさぶろう、1935年8月4日 - ）は、日本の生化学者、作家、東京農工大学名誉教授。
東京生まれ。1959年東京大学理学部化学科卒業、1961年同大学院博士課程修了、理学博士。東京医科歯科大学医学部助手、東大医学部助手、1968年東北大学理学部助教授、1974年浜松医科大学医学部教授、1986年東京農工大学農学部教授。1999年定年退官、名誉教授、東亜大学教授。2016年瑞宝中綬章受勲。コラーゲンの権威とも言われ、生化学と老化について研究したほか、小説も書いた。
1998年 - 2007年に総合格闘技イベント「PRIDE」など、数々の格闘技イベントの演出をはじめ、舞台、ステージ（早乙女太一、GACKT）を演出プロデュース。2009年からドワンゴの「ニコニコ大会議」の総合演出を担当。2010年、前所属会社を退職し、株式会社Lateensail Japanを設立。2011年にはドワンゴのライブハウスnicofarre（六本木）を企画デザインから設計施工プロデュースを行い、360度LEDによるライブスペース、最新の ARシステムなどを導入。nicofarreオープン以降はLateensail Japan（2017年からはLateensail＆ Livegraphics ）がオペレーションマネージメントを行っている。2013年からアジアNo.1 総合格闘技イベント「ONE FIGHTING CHAMPIONSHIP」の大会アドバイザー、映像演出制作を担当。2015年、VR/AR技術専門の株式会社Livegraphicsの取締役会長に就任。中国市場において最新のテクノロジーを利用した、ステージ演出やアトラクション施設の企画プロデュースを担当。2016年、「ニコニコ超会議2016」で「超歌舞伎」「(主演：中村獅童、初音ミク)『ACCインタラクティブ部門　ブロンズ受賞』」の テクニカル演出プロデュースを担当。日本の伝統芸能、歌舞伎とバーチャルシンガー初音ミクを融合した史上初のコラボレーションを成功させる。 プロジェクションマッピング、AR などとNTTの持つ最新技術「kirari!」と融合した新しいエンタテインメントとして多くの賞賛を集める。2017年4月、「ニコニコ超会議2017」で2作目となる「超歌舞伎 花街詞合鏡（くるわことばあわせかがみ）」テクニカル演出を担当。2017年5月、Lateensail japanとLivegraphicsの事業を統合し、企画制作から現場テクニカルまでワンストップでサービス提供可能な新会社「株式会社Lateensail＆Livegraphics（ラテンセイル アンド ライブグラフィックス）」を設立。
内藤 三津子（ないとう みつこ、1937年 - ）は日本の編集者。薔薇十字社元社長。
上海市東洋街生まれ。姉は遠藤麟一朗の妻。6人兄弟で女手ひとつで育つ。兄や姉らも、昭和20年代の雑誌『世代』（旧制一高学生による文芸誌で、いいだもも、中村稔、吉行淳之介らを輩出したことで知られる）や中山書店の編集者。1960年、青山学院大学文学部英米文学科卒業。北原白秋の甥が経営する玄光社の『コマーシャルフォト』誌編集部で堀内誠一と出会う。薄給を理由に1年で同社を辞め、姉の紹介で中山書店に入社。『生物学大系』編集部を経て、8ヶ月で同社を退社。七曜社でのアルバイトを経て、1962年、重森弘淹や本多光夫（諸井薫）の紹介で新書館に入社。新書館では寺山修司を担当。『フォア・レディース』シリーズを手がけ、編集長として4年間在籍。『話の特集』編集部の後、1968年、天声出版の雑誌『血と薔薇』を企画、渋澤龍彦を編集長に第3号までの編集を担当。渋澤、堀内、種村季弘の協力を得て、1969年、薔薇十字社設立。田村隆一編集長の『都市』を出していた都市出版と合併後、1973年に倒産。出帆社を経て、1982年から2002年まで編集プロダクション「Nアトリエ」主宰。
神奈川県横須賀市出身。立教大学文学部英米文学科卒業。1956年、室蘭民報に入社して社会部記者となる。その後、野球雑誌の記者を経て1960年に大阪新夕刊でプロレス記者となる。1968年にフリーとなり、1977年から1981年まで『国際プロレスアワー』（東京12チャンネル）では門馬忠雄と共に解説者を担当。1978年8月に放送された唯一の国際プロレス海外遠征中継となったソウル遠征でも解説を務めた。『月刊プロレス&ボクシング』の「ＸＸ選手に50の質問」や『週刊ゴング』の最長連載企画だった評論家座談会「三者三様」などの連載、レジャーニューズ紙でのコラム執筆のほか、多数の著書を上梓した。2012年9月1日、誤嚥性肺炎の為に東京都新宿区の国立国際医療研究センター病院にて死去。79歳没。
力道山の日本プロレス時代から第一線で日本のプロレスを取材し続けている最古参のプロレス評論家で、歯に衣着せぬ物言いが特徴である。大抵のプロレスラーや関係者は呼び捨てであり、敬称を使うのは力道山（リキさん）、吉原功（吉原さん）、八田一朗（八田さん）など限られている。親しい関係者は、竹ちゃん（竹内宏介）、金ちゃん（大木金太郎）など愛称で呼ぶ。アントニオ猪木も東京プロレスを旗揚げした頃までは「寛ちゃん」と愛称で呼んでいたが、リング外での人柄を見るうち距離を置くようになり「猪木」と呼び捨てになった。そのため、アントニオ猪木デビュー50周年を記念して2010年に発売されたムック『アントニオ猪木 燃える闘魂50年』の寄稿コラムにおいても、他の寄稿者（門馬忠雄、宍倉清則、安田拡了）が猪木賛辞に終始する文面であったのに対し、菊池のコラムだけは猪木の本性を辛辣に批判した辛口コラムだった。激辛と評される一方、情に厚く、盟友の竹内宏介の死に際し通夜の弔辞は参列者を涙させた。印象に残っている外国人レスラーを聞かれ、ジョージ・ゴーディエンコを挙げている。桁外れのパワーファイターで礼儀正しい紳士だったと語っている。2006年12月31日に後楽園ホールで行われた『インディーサミット2006〜カウントダウンプロレス〜』のリング上で、石川一雄（週刊プロレスカメラマン）、木村盛綱（フリーカメラマン）と共にプロレスに功績のある関係者を表彰するプロレス・アワードを受賞した。
子供の頃から動物が大好きで、将来は獣医になろうと夢見ていたが、学生の時にスカウトされ芸能界に入る。しばらくは雑誌等のモデルとして活動していたが、高校卒業後、正東唱片と契約し、2003年に「成人對待」で歌手としてデビューする。蕭亞軒（エルバ・シャオ）に憧れており、後に契約を交わす正東唱片のオーディションで蕭亞軒の曲を歌った。私生活は実家暮らしで、父母と兄の4人暮らし。ドゥドゥというシーズー犬を飼っている。
デビュー時期の近い、薛凱琪（フィオナ・シット）、房祖名（ジェイシー・チャン）や、張敬軒（ヒンズ・チャン）、デビュー当時同じ事務所に所属していた余文楽（ショーン・ユー）、同じレコード会社だった劉浩龍（ウィルフレッド・ラウ）らと非常に仲がよい。特に薛凱琪とは大の親友でお互いのブログによく登場する。
福岡県福岡市に本社を置く有楽興行株式会社は、1953年（昭和28年）から九州地方や山口県で映画館の興行を行っている企業である。1957年（昭和32年）9月には鹿児島県鹿児島市に進出し、もともとあった富士館を文化劇場に改称して鹿児島における映画興行の拠点とした。1959年（昭和34年）に建物を新築した際には、鹿児島市の洋画館で初めて冷房設備を導入し、1963年（昭和38年）末には名画座から洋画ロードショー館となった。有楽興行は1958年（昭和33年）10月に、二官橋通りのオリオン座を第2文化に改称して文化劇場の姉妹館とし、1965年（昭和40年）には第2文化を萩原通りに移転して有楽座に改称した。有楽座はその後館名を変えつつも、1990年（平成2年）まで営業を続けた。1985年（昭和60年）4月27日、有楽興行は天文館の東千石町1-12 Kフラット1階に80席の文化プラザ80と120席の文化プラザ120を開館させた。当時は全国的にミニシアターブームが起こっており、文化プラザの2館はハリウッド映画やヨーロッパ映画の名作上映館という性格を持っていた。
2004年（平成16年）3月13日に九州新幹線の鹿児島中央駅＝新八代駅間が開業すると、半年後の9月17日には鹿児島中央駅に直結する商業ビルとしてアミュプラザ鹿児島が開業した。有楽興行は同日、アミュプラザ鹿児島6階に10スクリーンを持つ鹿児島ミッテ10を開館させている。鹿児島ミッテ10の開業によってシネシティ文化の観客数は著しく減少したため、「さようなら興行」として2006年（平成18年）6月4日には『ニュー・シネマ・パラダイス』を上映し、6月5日から休館となった。その後は経営再開を模索していたが、2006年10月7日には経営再開を断念して閉館することを発表。文化劇場時代から通算して49年の歴史に幕を閉じた。なお、同年10月15日には鹿児島市郊外のフレスポジャングルパークに市内2番目のシネマコンプレックスであるTOHOシネマズ与次郎が開館しており、その前日の10月14日には天文館にあった鹿児島東宝が閉館。これによって「映画館の街」天文館から映画館が消え、2012年（平成24年）5月3日に天文館シネマパラダイスが開館するまで約6年間は天文館に映画館はなかった。天文館から映画館がなくなったことに危機感を持った市民有志によって、2007年（平成19年）6月には任意団体の鹿児島コミュニティシネマが発足しており、2010年（平成22年）4月28日のガーデンズシネマ開館につながっている。2009年（平成21年）時点の鹿児島県の映画館数は24館であり、九州・沖縄8県のうち7位だった。シネシティ文化の跡地はタイトーステーション天文館やイエスランド天文館千日店となり、2018年時点ではサンゲームス天文館店となっている。
19歳の時、ポップ・ミュージックのジャンルでアルバム・デビュー。1977年から1981年にかけて、本名のLisa Dal Bello名義で3枚のアルバムを発表。約3年のブランクの後、1984年にアーティスト表記をDalbelloと変更。音楽性はオルタナティブ・ロックとなり、1996年までに3枚のアルバムをリリース。 個人名義では計7枚のアルバムを出している。
1958年、イタリア系とイギリス系の両親の間に産まれた。幼い頃の音楽的な影響はアレサ・フランクリン、オーティス・レディング、レイ・チャールズなどのリズム・アンド・ブルース系アーティストだった。11歳でアコースティック・ギターを弾きはじめ、作詞作曲も始める。1972年、14歳の時にカナダ放送協会のプロデューサーが企画したオーディションで認められ、3曲をレコーディング。その後多くの番組のジングルに彼女の声が使用され、レコーディング経験と音楽的経験をつんでいく。CTVテレビジョンネットワークでの人気歌手ボビー・ヴィントンがメインの番組、「The Bobby Vinton Show」でのバック・シンガーを2年間経験した。イーグルスのメンバーとして有名なジョー・ウォルシュが在籍していたバンド、ジェームス・ギャングのボーカリスト、ロイ・ケナーに見出され、デヴィッド・フォスターを紹介される。17歳の時、ロサンゼルスのMCAレコードと契約。1977年にデヴィッド・フォスターをプロデューサーに迎えたセルフ･ネーム・タイトルのファースト・アルバム『Lisa Dal Bello』をリリース。作曲は彼女自身とデヴィッド・フォスターによる。音楽性は彼女自身が影響を受けていたリズム・アンド・ブルースといえるものだったが、音楽シーンはディスコ･ミュージック全盛期であったため、ディスコとして売り出していた。カナダのグラミー賞と言われるジュノー賞で最優秀新人アーティストに該当する"Most Promising Female Vocalist"を獲得した。不思議なことに2年後の1979年にリリースされたセカンド・アルバム『Pretty Girls』でも同じ賞にノミネートされた。（結果は獲得できず）『Pretty Girls』はすべての曲を彼女が書き、リリースはタリスマン・レーベルからとなった。単独アーティストとしての独立レーベルとしてはカナダ初であった。このアルバムのタイトル曲「Pretty Girls」は後にメリサ・マンチェスターにカヴァーされて、ビルボード・チャートの39位になった。1981年にサード･アルバムとなる『Drastic Measures』をキャピトル・レコードからリリース。レコード会社の求める音楽性と彼女自身が目指す音楽とのギャップにかなり開きがあり、アルバム･ジャケットもオリヴィア・ニュートン・ジョンが放ったヒット曲「フィジカル」やシーナ・イーストンの「モダン･ガール」のようなイメージのものだった。アルバムリリース後、自分の創作活動とプライベートを見つめなおすために休業に入った。しかしテレビのドキュメンタリー番組で、トロントのレコーディング・スタジオで働いている彼女を見た、デヴィッド・ボウイのバック・バンド「スパイダーズ・フロム・マーズ (Spiders From Mars)」の活動で有名なギタリスト、ミック・ロンソンがアーティストとしての活動を再開するように提案した。約3年のブランクを経てリリースされたアルバム『whomanfoursays』（"human forces"の同音異字）は、ダルベロとミック・ロンソンとの共同プロデュース作となった。このアルバムはアーティストの名義をDalbelloにした最初のアルバムで、ブランク前のポップ･アーティストからロックへのイメージの変化を強調するためのものであった。アルバム・ジャケットもそれまでの3枚のアルバムの女性ポップ・アイドル的なイメージではなく、儀式的な原色のペイントを施した顔のアップになっている。彼女自身がビルボード誌のインタビューにおいて「このアルバムが私にとっての転機であった」と語っている。このアルバムは過去3枚のアルバムよりも結果的に成功を収めた。ダルベロとしてのセカンド・アルバムの制作を開始するに当たり、レコード会社側よりミック・ロンソンとの共同作業を解消するように求められ、これに強く反発。結果的に契約を解消する。EMIから1987年にリリースされたアルバム『She』は「Tango」と「Black on Black」の2曲のヒット曲を含んだアルバムになった。「Black on Black」はミッキー・ローク、キム・ベイシンガーなどが出演した映画「ナインハーフ(9½ Weeks)」のサウンドトラックにも収録された。この成功は初のヨーロッパ･ツアーにもつながりツアーが元になり彼女はドイツでの商業ベースを確立。ドイツのアーティスト、ネーナの曲の英語の歌詞を担当するなどの活動に発展していった。しかし求められる方向の意見の違いからEMIとも契約を解消。1990年代はロサンゼルスを活動拠点にし、ブランフォード・マルサリスやジュリアン・レノンなどの他のアーティストへの曲の提供、1993年には、同じカナダのアーティストであるハートと活動をともにし、共同で作曲を行うなどの活動を続けた。1996年にはラッシュのギタリストであるアレックス・ライフソンのソロ・プロジェクト・アルバム『Victor』で「Start Today」のゲストボーカルとして参加。この参加により長く音楽シーンから遠ざかっていた彼女に対しての再評価がなされ、9年ぶりにEMI Electrolaからリリースされたアルバム『Whore』にも注目が集まった。
前述のハート、アレックス・ライフソンの他、デュラン・デュランのジョン・テイラー、ボズ・スキャッグス。レコーディングへの参加はシェール、アリス・クーパー、パティ・ラベル、ネーナなどがある。TOTOのアルバム『TOTO XX』に収録された「Miss Sun」は当時ジェフ・ポーカロの恋人だったという縁で参加している。
甲賀流（こうかりゅう）とは、近江国甲賀の地に伝わっていた忍術流派の総称。山を一つ隔てた場所に存在する伊賀流と並び、最も有名な忍術の一派として知られる。甲賀流伊賀流ともに伝系に関しては仮託の説が多く信用できるものはあまりない。しかし、民家で史料が発見されるなど研究も進み、少なくとも江戸時代には確実に存在したとされている。なお、「甲賀流」という名称の単一の流派は存在せず、あくまで甲賀に伝わる複数の流派があわさって甲賀流と呼ばれているにすぎない。甲賀は「こうか」と読むが、「こうが」と誤った読み方をされることが多い。
今の滋賀県甲賀市（こうかし）、湖南市にあった。普段は農業をしたり、行商をしたりして各地の情報を探る一方、指令が下ると戦場やその後方へ出向き、工作活動に励んだ。手妻に優れると評され、忍術の流派の中でも薬の扱いに長けており、その名残として甲賀には今も製薬会社が多い。また、女性の忍者が存在しなかったことでも有名である。甲賀は六角氏の傘下に属しながらも「惣」（そう）を形成し、郡に関わる全ての案件を多数決によって決定（合議制）・運営するなどしていた。これはこの時期では全国的に見てもきわめて珍しいことである。
平安時代に鈴鹿関が設けられ、東国への重要な関門である甲賀の地は、有力な土着の武士たちの根拠地となった。古代、大伴氏の一族である伴宿禰が甲賀郷長となり、この地方の豪族として在任していた。その末裔が派生して武士化して次第に甲賀武士が形成された。戦国期の甲賀は小領主達が同名中という一族集団を形成していた。独立性が高かったために六角氏の支配が十分に及ばなかった。織田信長が台頭して来るとそれら甲賀の侍衆たちは甲賀郡を単位とした連合体を結成する。それが甲賀郡中惣である。室町時代後期、観音寺城に本拠を構える近江佐々木六角氏が着々と力を蓄え、室町幕府の命令を軽視あるいは無視し始めたことから、長享元年（1487年）に将軍足利義尚がこれを征討するために軍を発し、六角勢との間に戦いが行われた。これを「鈎の陣」という。　義尚が諸国の大名を動員して六角氏の本拠観音寺城に迫ると、六角高頼は幕府軍との直接対決を避けて甲賀城に移動した。そこで義尚は本陣を栗太郡に位置する鈎の安養寺へ移し、甲賀城を攻めてこれを落城させるのだが、脱出した六角高頼は配下の甲賀武士達に命じ、山中でゲリラ戦を展開して頑強に抵抗した。甲賀武士達は山中でその地の利を生かしてさまざまな奇襲をかけ、また時には夜陰に乗じて義尚の本陣に迫って火や煙を放つなど、さんざん幕府軍を苦しめたという。そのためなかなか決着はつかず、長享3年（1489年）には義尚が陣中に没したため、足かけ3年にわたった戦いは終結、六角氏は生き残った。そして、この戦いに参加した五十三家の地侍達を「甲賀五十三家」と呼び、さらに五十三家の中で六角氏より感状を貰い重きを置かれた家を「甲賀二十一家」と称される。以後、甲賀の侍衆は六角氏と行動を共にし、六角氏が観音寺城の戦いで敗れたのちは、織田信長の支配下に入ることになる。
天正13年、羽柴秀吉によって甲賀の侍衆は改易処分となった。甲賀は秀吉の家臣中村一氏の支配となる。これにより甲賀の元侍衆たちは一部武士身分化した者もあったが、多くは平民となった。彼らのことを甲賀古士と称する。
江戸時代に入り、寛文から元禄頃江戸幕府へ武士身分の獲得を目指して嘆願運動を行う。前述の「甲賀五十三家」「甲賀二十一家」の語も、初出は寛文2年（1667年）に甲賀古士が作成して幕府に提出した「乍恐以訴状言上仕候（おそれながらそじょうをもってごんじょうつかまつりそうろう）」であり、江戸時代に入ってから作られた用語である。「乍恐以訴状言上仕候」などで甲賀古士たちは、彼らの先祖が徳川家康や幕府に仕えて貢献したとする由緒を主張し、これが後世「甲賀忍者」のイメージの原型となる。この訴願は幕府に認められず、100年余り訴願は中断する。この間に従来の地域社会が変化して本家と分家の主導権争いがおこり、寛政期の訴願にも反映される。寛政期の嘆願では、寺社奉行に忍術書『萬川集海』を提出した。この行動が、江戸時代社会に「甲賀忍者」の存在を広く知らしめることになった。幕末になると甲賀古士たちはかつての栄光を取り戻すために佐幕から倒幕へ転じ、甲賀隊を結成して小松宮彰仁親王のもとで戊辰戦争に参加する。甲賀古士としての誇りをかけて訓練を重ね、庄内藩と戦った関川の戦いでは他の諸隊から賞賛されるほど活躍した。
甲賀古士の殆どは、大政奉還から後に平民としての身分に落ち着いたとされている。諜報活動をしながら山伏として守り札を売ったり、副業として万川集海に記載のある忍薬（飢渇丸、舟不酔薬等）やその他の薬を売り歩いており、医学や薬の製法等々の学問に詳しかった。1884年（明治17年）に配札禁止令が出て本業ができなくなり売薬に専念し、配置売薬をするようになった。現在も甲賀地方には医薬品やドリンク剤などの会社や工場が多く見られる。商いによって成功した一部の薬屋は全国に規模を拡大していったため、近江兄弟社や日新薬品工業株式会社など現在の製薬会社の中には甲賀忍者の末裔によって設立された企業が多く存在している。
甲賀忍者に対しては甲賀武士の家系において先祖が忍術を使い軍功を挙げたとする後世の由緒書などはあるが当時の史料は少なく、一方で第二次世界大戦後に付け加えられたイメージが多く、存在さえ疑問視されることも多かった。しかし、2000年になり江戸時代に尾張藩に忍びとして仕えた甲賀五人組の1人が著した古文書「渡辺家文書」が民家で発見されるなど少なくとも江戸時代には確実に存在したと解釈されるようになった。2012年からは三重大学や甲賀市などが連携して学術的研究を進めている。
忍術屋敷の建造は、一見普通の農家だが、内部には縄梯子・落とし穴・回転戸・地下道などが仕掛けられている。甲賀市甲南町竜法師2331番地に、甲賀五十三家の筆頭格であった望月出雲守の元禄年間建築の旧居が甲賀流忍術屋敷として残る。また滋賀県甲賀市甲賀町隠岐に、『萬川集海』の翻訳者であり研究家である柚木俊一郎によって、1983年に開園した甲賀の里忍術村があり、村内に萬川集海の著者として知られる藤林保武の一族の家を移築したからくり屋敷や甲賀忍術博物館などの資料館が点在する。
1961年のイタリア統一百年記念・トリノ国際労働博覧会（イタリアとういつひゃくねんきねん・トリノこくさいろうどうはくらんかい, International Labour Exhibition, Expo 1961）は、1961年5月1日から10月31日までイタリアのトリノで開催された国際博覧会（特別博）である。1861年にトリノでイタリア王国の建国を宣言して100年目を記念して開催された。
NicoPa（ニコパ）とは、神姫バスが販売している同社、および神姫ゾーンバス・神姫グリーンバス（西脇・篠山営業所管内）・ウエスト神姫（相生・赤穂営業所管内、および山崎営業所管内（しーたんバスを除く））、ならびに山陽バス（明石地区）で使用できる非接触型ICカード乗車券である。
従来の紙式定期券・回数券に替わり導入された。愛称"NicoPa"は"Nice Intelligence Convenience Original Pass"の略で、「ニコッと」「パッと」使えるカードという意味も込められている。2006年1月20日に三田市・篠山市・丹波市のバス路線で先行導入され、2006年10月20日に全線へと拡大された。高速バス（プリンセスロード、ハーバーライナー、空港リムジンバス、中国ハイウェイバス、ユニバーサル・スタジオ・ジャパン線(後身の大阪ベイサイドラインは、NicoPaの普通プリペイド券と全国交通系ICカードが使用可能)、姫路鳥取線、姫路城崎線）、コミュニティバスの一部（加古川市コミュニティバス、西脇市コミュニティバス、多可町コミュニティバス（西脇直行バスを除く））、神姫グリーンバスの粟賀営業所管内、ウエスト神姫の山崎営業所管内の一部（宍粟市内だけで完結する路線（しーたんバス））では利用できない。なお神姫グリーンバスではこれまで導入が見送られたが、2009年7月1日に本体から移譲された篠山市・丹波市地域の路線、2012年10月1日に本体から移譲された西脇市・多可町地域の路線では、移譲後もNicoPaが利用できる。なおウエスト神姫の赤穂営業所管内ではこれまで導入が見送られたが、2017年3月15日からNicoPaが利用できるようになった。一方、2015年12月2日から、宍粟市の公共交通再編に伴い、ウエスト神姫の山崎営業所管内の一部（宍粟市内だけで完結する路線（しーたんバス））では利用できなくなった。また、2013年10月2日から運行を始めた北播磨総合医療センター直通バス（三木市から）でも利用できる。2006年2月1日からNicoPa導入エリアにPiTaPaが追加で導入され、同時にICOCAもPiTaPaとの相互利用制度によって利用可能になったほか、2016年4月1日からはSuica、PASMO等全国交通系ICカードが利用可能になった(片利用)。神姫バスと神姫ゾーンバスはPiTaPa導入に際し、共にスルッとKANSAI協議会に加入している。なお両社では、PiTaPaカードを発行する予定はない。PiTaPa交通利用エリアとしての導入であるため、PiTaPaカードで乗車した場合にはポストペイ方式での利用になる。既にNicoPaを導入したところに別途PiTaPaが導入されたのは、NicoPaにチャージ種別やプレミアム付与が存在し、他のサービスとの相互利用が困難なためと思われる。このため、PiTaPaやICOCAの導入エリアでNicoPaを利用することはできない。NicoPaと同時にモバイルNicoPaの提供が開始され、関西のバス事業者として初めておサイフケータイでの乗車に対応したが、2012年12月31日をもってサービス終了となった。ICカードへの一本化に伴い、同社では2007年6月30日をもって紙の定期券・回数券の販売が終了した。発売終了後も、回数券は引き続き使用可能。また、神姫グリーンバス篠山営業所では、紙式定期券の発売も実施している。2012年3月17日より、明石市営バス運行終了に伴い、路線移譲先の山陽バス（明石地区）でも利用が開始された（神姫バスグループ会社以外では初）。ただし、山陽バス（明石地区）では2016年4月1日からの交通系ICカード全国相互利用サービスには対応していない。