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野球ファンであり、『野球界』誌（1908年11月創刊）は個人的な趣味で創刊したもの。1937年（昭和12年）にはプロ野球チームの大東京軍（のちライオン軍→朝日軍）の取締役に就任している。『新青年』第4代編集長（1938年1月 - 12月）をつとめた上塚貞雄（乾信一郎）の回想によれば、大橋社長は日中戦争開戦後、「こうなったら積極的に軍部協力のほかありませんね」と、戦争協力路線を打ち出すようにしきりに圧力をかけてきたという。上塚はこれに反発して博文館退社を決意したという。
ロンバルディア帯（英語：Lombard band）とは初期ロマネスク建築で発生した、壁面を装飾するフリーズの一種である。ロンバルド帯、ロンバルディア装飾ともいう。11世紀ごろ、イタリアのロンバルディア地方の建築家が考案したとされることから、このように「ロンバルディア」を冠した名前で呼ばれる。その形状は浅めのブラインド・アーチ列（ブラインド・アーケード）であり、壁面の凹凸のみで表現される。この装飾はヨーロッパ各地に広く伝播しており、各地のロマネスク建築で用いられた。例を挙げると、現在のスペインでは、イタリアに近いところではカタルーニャのカルドナ、リポイ、遠くではガリシアにまで伝播していることが確認できる。また、ドイツではシュパイアー、フランスではトゥールニュといった地が挙げられる。12世紀になるとこの装飾はさらに小人ギャラリーへと進化する。このギャラリーはピサの斜塔やパルマ大聖堂などで見られる。
1985年、歌手・前川清の長男として生誕。二子玉川周辺で生活。小学生時代は親からミュージシャンになるのを止められ、家にあるピアノ（姉と妹が習っていた）には触らせてもらえなかったが、家族の目を盗みピアノを独学。高校生時代にロックバンドを結成し、キーボード担当で活動していたが、次第にバラードに傾倒するようになる。邦楽ポップスのバラードを好み、特にCHAGE and ASKAや藤井フミヤに影響される。2005年、成城学園中学校高等学校を経て尚美学園大学へ入学し、ピアノとギターを本格的に学ぶ。エイベックスとUSENによる共同開催オーディション『a-motion '05』に応募し、約10,000組の中からグランプリを獲得し、デビューのきっかけをつかむ。2006年10月、シングル「カエデ」でJ-moreよりデビュー。2007年2月には2枚目のシングル「二子玉」を発売。主な活動の場を路上ライブやショッピングモールでのフリーライブに移す。2009年2月、3枚目のシングル「君のいない左側」をリリース。前作までに目立った話題にも上らずヒットにも繋がらなかったこともあり、本作品発売を機に「父は歌手・前川清」と公表。2013年10月、事務所の分社により、エイベックス・ヴァンガードに所属する。2014年、父・前川清のシングル曲「花美〜はなび〜」を提供（作詞・作曲）。
「JOKER」（2016年6月5日）
オルレイの家系はもともとルクセンブルクの出身で、オルレイの封建領主の子孫にあたり、その傍系家系がブラバント公国へ移住した。ブラバント公国でベルナールトの父ヴァレンティン・ファン・オルレイ（1466年ごろ - 1532年）が生まれたが非嫡出であり、貴族としての血統を受け継ぐことはできなかった。ベルナールトと、同じく後に画家となった弟のエヴェラルドはどちらもブリュッセルで生まれている。イタリアのサルッツォにある、聖ヨセフの生涯をモチーフとした翼をもつ飾壁彫刻の翼に描かれた絵画（1510年頃）が父ヴァレンティンの作品だと見なされている。この障壁彫刻そのものはゴシック様式であるが、ブリュッセルに所蔵されている翼の絵画にはルネサンス芸術の特徴がみられる。また、アントウェルペンの聖ジェームズ教会所蔵の聖ロクスの生涯を描いたパネル絵は、弟エヴェラルドの作品ではないかと考えられている。ファン・オルレイは1512年にアフネスと最初の結婚をし、アフネスが死去して間もない1539年にカテリナと再婚した。2度の結婚を通じて6人の子供を授かり、4人の子供はファン・オルレイに続いて画家になっている。
ベルナールトの父ヴァレンティンに始まる家系は、多くの画家を輩出している。1) ヴァレンティン・ファン・オルレイ（1466年 - 1532年） - フィリッペ・ファン・オルレイ（タペストリーデザイナー、1491年頃 - 1566年）、ベルナールト・ファン・オルレイ（画家、タペストリー・デザイナー、1487年から1491年 - 1541年）、エヴェラルド・ファン・オルレイ（画家、1491年以降 - ?）、ゴマル・ファン・オルレイ（画家、1533年頃に活動）2) ベルナールト・ファン・オルレイ - ミケル・ファン・オルレイ、ヒエロニムスI・ファン・オルレイ（1567年 - 1602年にかけて活動）、ヒレス・ファン・オルレイ（画家、1535年頃 - 1553年）3) ヒレス・ファン・オルレイ - ヒエロニムスII・ファン・オルレイ（画家、装飾家）4) ヒエロニムスII・ファン・オルレイ - ヒエロニムスIII・ファン・オルレイ（肖像画家、装飾家、エッチング画家）、ピーテル・ファン・オルレイ（ミニアチュール作家、風景画家、1638年 - 1708年以降）、フランソワ・ファン・オルレイ（歴史画家）、リヒャルトI・ファン・オルレイ5) ピーテル・ファン・オルレイ - リヒャルトII・ファン・オルレイ（画家、エッチング画家、1663年 - 1732年）、ヤン・ファン・オルレイ（画家、エッチング画家、1665年 - 1735年）
ベルナールトがローマでラファエロのもとで芸術を学んだといわれることもあるが、これを証明する信頼できる証拠は残っていない。当時のブリュッセルにはヴァン・ラエザムなどわずかしか高名な画家はいなかった。ベルナールトは最初に父のもとで修業を始めた可能性が高く、アントウェルペンの芸術家ギルド聖ルカ組合の名簿に「マスター」として数人の徒弟を持っていたヴァレンティンの名前が記録されている。ベルナールトはルネサンス芸術に対する知見を、彫刻と、「使徒言行録」を題材にラファエロが描いたタペストリーの下絵によって習得した。これたの下絵は1516年から1520年にかけてブリュッセルに保管されており、ローマ教皇レオ10世のためにピーテル・ファン・アールスト (en:Pieter van Aelst) がタペストリーに仕上げることになっていた。
当時のタペストリーは絵画よりも高く評価されており、金糸銀糸が織り込まれることもある高価な工芸品だった。単なる装飾としてだけではなく、宮殿や教会内陣の広く、むき出しで冷たい感じのする壁を隠すことができる付加価値も併せ持っていたためである。ベルナールトは若年のころからタペストリーのデザインを手掛けており、1530年以降になると絵画制作はほとんど行わず、タペストリーとステンドグラスのデザイン画に専念するようになった。ベルナールトが手掛けた最初期のデザイン画と考えられているのは、フランス・ファン・タクシスの依頼によって1516年から1518年に描かれた、ノートルダム・デュ・サブロン教会のタペストリーをデザインした4枚の下絵である。それらのうちの1枚にはパトロンのファン・タクシスとマクシミリアン1世と皇帝3世の2人の神聖ローマ皇帝が描かれている。これはファン・タクシスがブリュッセルと他の帝国領での郵便制度の独占権を与えられたことへの暗喩となっている。二次元上に多くのモチーフが過密に表現されたこれらの作風は、当時のタペストリーの伝統的なデザインだった。1520年代からベルナールトがデザインするタペストリーは、現在マドリード王宮やいくつかの美術館に散逸しているキリストの受難を表した一連のタペストリーや、ワシントン・ナショナル・ギャラリーが所蔵する『哀歌』に見られるように、伝統的なものからイタリア・ルネサンスの影響を受けた彼の絵画に似たものになっていった。ピーテル・デ・パンネメイカーらの職人が仕上げたこれらのタペストリーにはラファエロが描いたタペストリーの下絵や、デューラーの人物表現からの影響が明確に見られる。デューラーがベルナールト邸に滞在していたときに、タペストリーのデザインについて二人が話をした可能性がある。ベルナールトは聖ガウゲリクス教会の聖セバスティアヌス組合の会員になっているが、この組合会員の半数は専門の織物職人だった。ベルナールトは晩年の1521年から1530年にかけて、カール5世か他の帝国宮廷人の依頼で、おそらくはヤン・ヘーテルを助手として12枚のタペストリーの下絵を描いた。現在ルーブル美術館が所蔵する『マクシミリアンの狩猟』と呼ばれるこれら一連のタペストリーは、12枚がそれぞれ12カ月に対応しており、ベルナールトがデザインした中でもっとも有名な作品となっている。制作には2年の歳月と16人の織物職人が必要で、ブリュッセル近郊の広大な森林か、ソワーニュの森で行われた狩猟を表現している。ベルナールトの下絵に描かれている厳密な構成は、躍動感にあふれたものとなっている。写実的で表現力に富み、細部まで詳細に描かれた風景で構成されたこの作品は、ベルナールトの創造力が見事に発揮されたものとなっている。ブレダ領主ヘンドリック3世・ファン・ナッサウ＝ブレダの依頼で1528年から1530年ごろに作成された有名なタペストリーも存在した。ナッサウ家の歴代当主を賛美したタペストリーで、1760年の火災で焼失してしまったが下絵は現存しており、ニューヨークのメトロポリタン美術館が所蔵している。7枚からなる『パヴィアの戦い』も有名なタペストリーで、現在はナポリの国立カポディモンテ美術館に展示されており、7枚の下絵はルーブル美術館が所蔵している。『天球を持ち上げるヘラクレス』は1530年にポルトガル王ジョアン2世の求めで制作されたタペストリーで、現在はマドリード王宮で見ることができる。天球はポルトガル王家のシンボルだった。
最晩年のベルナールトはステンドグラスのデザインも手がけるようになった。ブリュッセルの聖ミシェル・エ・ギュデル大聖堂 (en:St. Michael and St. Gudula Cathedral) の北翼廊のステンドグラスは、ハプスブルク家（カール5世と妻イザベラ）、シャルルマーニュ大帝、ハンガリー王女エルジェーベトが表現されている。南翼廊にはハンガリー、ボヘミア王ラヨシュ2世とその妻でカール5世の妹マリアが、聖ルイと聖母子の前でひざまずいている構図のステンドグラスがある。この2枚のステンドグラスをデザインしたのはまず間違いなくベルナールトであるとみなされている。ベルナールトはメヘレンの聖ロンバウツ大聖堂にある、マルグリット・ドートリッシュと三番目の夫であるサヴォイア公フィリベルト2世、そしてキリストのエルサレム入城を描いたステンドグラスのデザインも手がけた。このステンドグラスは1566年と1585年に起こった宗教上の争いの影響で破壊されてしまったが、2004年にヴァランシエンヌでこのステンドグラスの彩色された下絵が発見されている。オランダのハールレムの聖バーフ教会にもオルレイがデザインしたステンドグラスが存在している。描かれているのは献納者のユトレヒト司教ヨリス・ファン・エグモント (en:George van Egmond) と守護聖人聖メルティンである。
Luhnアルゴリズム（Luhn algorithm）は、様々な識別番号の認証に使われている単純なチェックサム方式。MOD-10アルゴリズムとも。クレジットカード番号、IMEI番号、en:National Provider Identifier（アメリカでの医療機関の識別番号）、カナダ社会保険番号（Social Insurance Number）などで使われている。IBMの科学者 Hans Peter Luhn が1954年1月6日に特許を申請し、1960年8月23日に発効した。アルゴリズムはパブリックドメインになっており、今日では広く利用されている。ISO/IEC 7812-1 に詳細に記されている。暗号学的ハッシュ関数としては使えない。記入ミスやタイプミスを検出するためのもので、クレジットマスターによる悪意ある攻撃を防ぐものではない。多くのクレジットカードや各国政府が発行する識別番号で、ランダムな数値群から正しい番号を区別するチェックディジットとして、単純な手法としてこのアルゴリズムを使っている。
Luhnアルゴリズムは、任意の1桁の間違いや隣接する桁の数字の順序間違いを検出できる。ただし、09 から 90 （または逆）という間違いは検出できない。同じ数字が2つ連続する場合の間違いも10種類のうち4種類までは検出できる（22 ⇔ 55、33 ⇔ 66、44 ⇔ 77 は検出できない）。他のもっと複雑なチェックディジットアルゴリズム（たとえばDammアルゴリズムやヴァーヘフアルゴリズム）では、より多くの転記ミスを検出できる。また、Luhnアルゴリズムを数字以外の文字列を扱えるよう拡張した Luhn mod N algorithm もある。このアルゴリズムは右から左に数字を操作していき、ゼロは途中にある場合だけ結果に影響するため、番号の桁数が足りない場合に先頭にゼロを補完しても影響は生じない。したがって、ある数が番号の規定桁数になるように、例えば 1234 を 00001234 としても、Luhnアルゴリズムはこのどちらについても同じ結果となる。アメリカ合衆国の特許は、このアルゴリズムにしたがってチェックサムを計算する装置を対象としていた。その装置は各桁の10を法とする総和を機械的手段で計算しており、より単純な方法が求められた。特許では偶数番目の数字を2倍して置き換えるという部分を機械で行っていない。その代わりに桁に印をつけて順序を入れ替えるという方法を取っている。
下記のPythonの関数はLuhnアルゴリズムを実装したもので、入力された数字の配列がLuhn番号として正しければ True を返し、さもなくば False を返す。入力配列の各要素は数字1桁で表せる必要があり 0 以上 9 以下の整数でなければならない。この実装では配列を逆転させ（reversed）、ブーリアン変数 alt をループするごとに反転させて奇数番目か偶数番目かを判定している。def check_number(digits):    _sum = 0    alt = False    for d in reversed(digits):        assert 0 <= d <= 9        if alt:            d *= 2            if d > 9:                d -= 9        _sum += d        alt = not alt    return (_sum % 10) == 0
防具（ぼうぐ）は、剣術・剣道の稽古で打突を受ける、体の保護具のこと。なぎなた、槍術、銃剣道、短剣道、逮捕術、日本拳法、防具付き空手などでも同様または類似の防具が用いられる。全日本剣道連盟の規定においては、正式名称を剣道具（けんどうぐ）という。ただし文部科学省は防具と呼称している。
防具の原形は江戸時代中期（17世紀半ば）頃から直心影流剣術などで存在したが、現在に近い形の防具が完成したのは江戸時代後期になってからである。鎧並びに兜を基として、携帯性や着装時の動きやすさを吟味した上で形状・材質等の改良が重ねられてゆき、現在の様式へと変化した。防具の発達にともない竹刀（四つ割り竹刀）が考案され、木刀による形稽古に代わり竹刀による試合形式の打ち込み稽古が主流になっていった。幕末に来日した写真家フェリーチェ・ベアトの記述によると、竹刀の打ち合いから激しい組み討ちとなると、先に相手の面を脱がせた方が勝ちになったとあり、防具としての面以外に、面（兜）を脱がす＝討ち取るといった実戦見立ても含まれていたことがわかる。「防具」という語は江戸時代に使われた形跡はなく、「道具」もしくは「武具」「具足」「竹具足」と呼ばれていた。武道史研究者の中村民雄によれば、「防具」という語の初見は明治22年（1889年）の『陸軍剣術教範』であり、昭和30年（1955年）の『広辞苑』初版（新村出著、岩波書店）や昭和34年（1959年）の『大漢和辞典』（諸橋轍次著、大修館書店）に載っていないことから、「明らかに近代の造語であるといえよう」と述べている。
剣道具は、面（めん）・籠手（こて。小手または甲手とも表記する）・胴（どう）・垂（たれ）の4種から成る。なぎなた防具ではこれにすね当てが加わり5種になると共に、小手の様式が剣道用とは幾分違ったものになる。それぞれの構造や特徴を以下に示す。太字は各部の正式な呼び名である。
剣道具は、垂・胴・（手ぬぐい）・面・左小手・右小手の順に身に着ける。取り外す場合はその逆の順序である。なぎなたの場合、すね当ては胴を着けた後に着装する。
刺しの種類は、ミシン刺と手刺とに大別される。ミシン刺は1970年代初頭に興ったいわゆる「剣道ブーム」以降に広く普及したものであり、それまでは手刺の防具がごく一般的であった。価格帯はミシン刺の防具で数万円から数十万円、手刺防具になると10万円程度から100万円を超えるものまである。良質な手刺防具は熟練された職人のもとでしか製作することができず、また布地や藍・皮革・漆等の原材料にも吟味したものが用いられるため、どうしても高価になりがちである。これは高級な剣道防具が伝統工芸品、さらにはその生い立ち故に一種の芸術作品と見なされていることとも無縁ではない。
岡 熊嶽（おか ゆうがく、宝暦12年（1762年） - 天保4年12月21日（1834年1月30日））は江戸時代中期・後期の大坂で活躍した文人画家。名は嬰または文暉、字は少年または世昌、号は熊嶽・熊岳・餘香堂など。通称を勝之助。
大坂の人。池大雅の高弟・福原五岳に師事。このときの同門に林閬苑などがいる。後に諸流派を独自に研究し画風を変え、山水図・人物図をよくした。木村蒹葭堂との交遊が知られ、蒹葭堂13回忌書画展に「春林書屋図」を出品。尾張坂・上町に居住し、蘭の栽培で有名。享和から文化年間に挿絵などの作画をしている。享年72。墓は天王寺中町龍泉寺（大阪府東大阪市森河内西1丁目）または邦福寺（現・統国寺・大阪市天王寺区茶臼山町1）にある。子息の琴嶽（寛政4年(1792年) - 天保元年(1830年)）も唐絵師として著名となったが父より早く没した。
『勇者であるシリーズ』のシナリオチームが本作のシナリオ制作を務め、シナリオ原案・シリーズ構成・各話脚本をタカヒロが担当。同じく各話脚本やノベライズ版の執筆を、『勇者であるシリーズ』にてアニメ版の各話脚本や外伝作品の執筆を務めた朱白あおいが担当している。過去編を描くノベライズ版を『電撃G's magazine』にて先行して公開し、テレビアニメ本編と連動させる試みも『勇者であるシリーズ』と共通している。企画発足は2015年ごろ、タカヒロが企画・原案・各話脚本を務めた『結城友奈は勇者である』のプロデューサー陣から、「『勇者であるシリーズ』と並行して別の企画をやりたい」という話を持ち掛けられ、漫画家のなもりがキャラクター原案として候補に挙がった。タカヒロは、「なもり先生がキャラクター原案なら、彼女の作品に多い日常系をやっても仕方がない」と考えており、プロデューサー陣より企画当時に流行していた『キングスマン』や『コードネーム U.N.C.L.E.』のようなスパイ作品はどうだろうかという提案から、スパイを主人公とした物語を描くことが決定した。
作品のテーマは「師匠と弟子の絆」、「人から人に受け継がれていくもの」。「師匠と弟子」のシステムに関してはキャラクター原案のなもりの作品で多く見られる、女の子同士の関係性を強調するために取り入れられた。作風としては『裏切りのサーカス』のように重厚なものではなく、アクションとコメディが合わさったノリの良い作品を目指し企画が進められた。また、オープニング映像や作中の演出には『007』シリーズや『キングスマン』、『コードネーム U.N.C.L.E.』などのスパイ映画のオマージュが随所にみられる。後から企画に参加した監督のさとう陽はショーン・コネリー時代の『007』のようなノリの作品にしたいとプロデューサー陣に提案している。各キャラクターの名前やコードネームは実在した忍者の名前をモチーフにしている。また、「ツキカゲ」という組織名は、忍者というイメージがしやすいという理由で決められた。これらは、スパイ活動中のコスチュームに関して学生服のまま戦うなど幾つかの候補が提案されていた時期に監督のさとうが提案した忍者風のコスチュームが採用されたことや、海外への展開も視野に入れたうえで「日本のスパイ」ということをわかりやすく表現するために採用された経緯がある。源モモの特技である「舐めるとその人の健康状態や感情を把握できる能力」は、女の子とコミュニケーションをしつつ、スパイ物として生かせる特技を作りたいという意見により生まれた。物語のキーアイテムとなるスパイスは、プロデューサー陣の「"スパイ"が主役だから料理を使った"スパイス部"を作るのはどうだろうか」という意見がきっかけとなり、エンターテインメントとしてもわかりやすい要素となるため、最終的に「囓ると身体能力を一時的に向上させるアイテム」として採用された。アートワークスには岡村天斎が参加しており、各キャラクターの武器デザインや物語終盤のカギとなるある兵器のデザイン、各話絵コンテを担当している。
2018年1月29日に企画発表され、翌2018年1月30日に刊行された『電撃G'sコミック』3月号より、同年2月27日に刊行された2019年2月号までコミカライズ作品『RELEASE THE SPYCE ないしょのミッション』が連載された。また、同年2月28日刊行の『電撃G's magazine』4月号より、同年11月30日刊行の2019年1月号までテレビアニメとの連動企画として本編より約3年前の過去を描くノベライズ作品『RELEASE THE SPYCE GOLDEN GENESIS』（リリース ザ スパイス ゴールデン ジェネシス）が連載された。ノベライズ版は回を追うごとにアニメ本編の時系列に近づいてゆき、9月29日発売号掲載の第8話が10月28日最速放送のアニメ第4話「Never Say Never Together」の冒頭シーン、11月30日発売号掲載の第10話が12月2日最速放送のアニメ第9話「ディスティニー・サークル」の回想シーンにつながる構成になっているなど、アニメと連動した試みが行われている。アニメ、漫画、ノベライズ企画終了後の展開は、スマートフォンゲーム『RELEASE THE SPYCE secret fragrance』（リリース ザ スパイス シークレット フレグランス）が2019年2月12日にリリース。アニメ版とノベライズ版のシナリオチーム執筆による新たなシナリオにより、モウリョウ撲滅後から雪がツキカゲを脱退するまでの時系列の物語が描かれる。
ある日、空崎市に住む女子高生の源モモは、どこの国にも所属せずに平和のために戦う正義のスパイ組織、私設情報機関「ツキカゲ」にスカウトされる。モモは高校の先輩でもある半蔵門雪の弟子となり、彼女の技術を継承していく。さらに現在、空崎市には犯罪組織「モウリョウ」の手が伸びていた。家族や友人、商店街の人々を守る為にモモは仲間と共に立ち向かっていく。
ツキカゲは「ゲッカコウ作戦」を阻止し、モウリョウを壊滅に追い込むことに成功した。しかし、モウリョウが壊滅したことにより、これを好機と見た様々な組織が連合を組んで裏世界を席巻した。モウリョウが狙っていた空崎を縄張りとしたい悪の連合はツキカゲの撲滅を狙っており、その規模に圧倒されたツキカゲは情報機関同士で連合を組み対抗していく事を決める。そして、国に属する組織であり私設情報機関を危険視している「凪の部隊」（なぎのぶたい）や、命が文鳥の女に送ったツキカゲのデータ「Tファイル」、ツキカゲに戻ってきた命の師匠、高坂信も加わり、様々な要因が絡み合っていくことになる。一方、雪は記憶を消してツキカゲを脱退することを考えており、弟子であるモモに別れを切り出す決意をしていた。雪はこのミッションをツキカゲとしてのラストミッションとし、戦いに身を投じてゆく。
源モモ役の安齋由香里、相模楓役の藤田茜、石川五恵役ののぐちゆりがパーソナリティを務めるインターネット動画番組『リリスパ生放送 〜ミッション：ぽっしぶる!?〜』が、2018年4月24日から同年12月25日までニコニコ生放送とLINE LIVEにて配信された。2018年7月14日には『インターネットラジオステーション＜音泉＞27時間ニコ生放送』内にて『リリスパ生放送〜ミッション：ぽっしぶる!?〜 番外編』が配信された。上記のパーソナリティ3人が務めるWebラジオ『TVアニメ「RELEASE THE SPYCE」ツキカゲ大作戦』が、2018年9月24日から2019年3月25日まで音泉にて毎週月曜に配信された。
美月めいあ作画によるスピンオフ漫画『RELEASE THE SPYCE ないしょのミッション』が、『電撃G'sコミック』 (KADOKAWA) 2018年3月号より2019年2月号まで連載。本編の。モモを主人公にツキカゲたちの日常をメインに描かれる。Twitter公式にて爆天童による4コマ漫画『その後のリリスパさん』が放送終了後の木曜日、または金曜日に掲載された。
『RELEASE THE SPYCE GOLDEN GENESIS』（リリース ザ スパイス ゴールデン ジェネシス）は、『電撃G's magazine』 (KADOKAWA) 2018年4月号より2019年1月号まで連載されたノベライズ作品。執筆：朱白あおい、イラスト：なもり。半蔵門雪を主人公に本編の約3年前から始まる前日譚が描かれる。単行本には描き下ろし番外編「ムーンフォール」が収録されている。
『RELEASE THE SPYCE secret fragrance』（リリース ザ スパイス シークレット フレグランス）は、スマートフォンゲームとして2019年2月12日にリリース。時系列的にはアニメ第12話のモウリョウ壊滅後から雪がツキカゲを脱退するまでの間の出来事が描かれる。略称は「リリフレ」。開発は、本作のシナリオチームが手掛けるスマートフォンアプリ『結城友奈は勇者である 花結いのきらめき』と同じくオルトプラスが参加し、トライフォートが共同で開発を行う。シナリオはタカヒロや朱白あおいが中心となり執筆され、アニメ、ノベル版双方に登場した組織、人物、さらに語られるだけであった人物などがボイス付きで再登場する。ノベル版に関係する内容は朱白が中心となり執筆しており、高坂信に関連するシーンの執筆を担当している。キャラクターグラフィックをアニメーション制作を務めたLay-duce、音楽をアニメでも音楽を担当した佐高陵平が担当するなど、これまでのシリーズ制作陣が参加、監修している。
シノペのディオゲネスは、既存の国家（ポリス）を超越した世界政府を構想した。その世界政府の国民がコスモポリタンである。この思想はストア派を介して近代にも受け継がれた。イマヌエル・カントは歴史の終極としての世界政府の理念を論じ、その現実的な不可能性を認めはするものの、現実に有効な法としての世界市民法の可能性を論じた。彼の世界市民法の具体的な内容は、世界市民として現状の各国の市民（国民の意）は相互に訪問権を認められるべきであるといったものである。現代では先進国の左翼共産主義や新左翼の先進国革命論、毛沢東の毛沢東思想、植民地解放闘争のE.ゲバラ（ゲバラ主義）の革命論に影響を受けた世界革命論に強い影響を受けており、国民国家を否定している。自国や自国・他国間の人種、国籍、思想、歴史、文化、宗教とその相違を軽視や蔑視、無視する傾向がある。地球市民を成立させるために既存の国家の解体などが社会の目指すべき姿と考える。そのため地球市民を自称する者は左翼的傾向が強く、活動者は新左翼活動家も多い。東京大学名誉教授の坂本義和や北海道大学教授の中村研一は、核兵器の開発は「人類」共滅の意識を生み、環境問題の深刻化は「地球」的な生態系への関心を強め、「地球は1つ」という意識は、南北ギャップへの関心も高めた。だが国家や企業は、核軍拡競争、経済成長競争という形でこうした地球的問題を引き起こしはしたが、地球的視点で問題解決に取り組む行動主体にはならない。そこで1970年代から、地球的視点で行動する主体として「地球市民」が登場したとしている。、
合唱作品の作曲家として知られている一方、NHKでも放送・レコード関係の作曲・編曲などを手がけた。吹奏楽作品も全日本吹奏楽コンクール用に多く作曲している。また、作曲のみならず作詞も数作手がけている。次女は、岩河智子（いわかわ・ともこ、作曲家、札幌室内歌劇場音楽監督）墓は富山市の長岡墓地
旧来の和声や技法を用いた作風のためか、とりわけ合唱作品では子供向けのものが多い。1970年代後半には、NHKやTBS主催の合唱コンクールにおいて岩河の曲を「自由曲」として選択する小中学校が非常に多かった。1965年に村野四郎作詞で作られた『巣立ちの歌』は1991年に『旅立ちの日に』が作られるまで、小中学校の卒業式で最も歌われる曲の一つであった。岩河の作品には、出身の富山県とその付近を題材とする歌も多い。その中には平家の落人の伝承を題材としたものもある。例えば「むぎや」のように、源軍を逃れる為に五箇山まで逃げてきた平家の落人、もんや爺さんの過去と人形山を被らせたむぎや節を素材とした歌や、壇ノ浦の戦い後に助命され、越後国蒲原郡五百刈村（現・新潟県長岡市）で落人として暮らしていた平頼盛の奥方が、夫の元に行く為に親不知を通る際、子供が波に攫われてしまった悲劇を題材とした「親しらず子しらず」などである。自筆譜の多くは、富山大学名誉教授中村義朗により整理され、富山市立図書館に収められている。
前作『世界の中心は大阪や 〜なんば自治区〜』以来、3年ぶりとなるオリジナルアルバムである。初回限定盤がそれぞれType-N、Type-M、Type-Bの3形態（いずれもCD+DVD）、通常盤、劇場盤（いずれもCDのみ）の合計5形態で発売。10thシングル『らしくない』以降のシングル表題曲7曲は全タイプ共通で収録され、その他は大半がシングルのカップリング曲など既発曲で、新曲は全タイプ合わせて4曲とこれまでのアルバムで最も少ない。新曲のうち「まさかシンガポール」と「難波愛」は全タイプに収録され、加えて通常盤には白間美瑠初のソロ楽曲「僕は愛されてはいない」、劇場盤には「サササ サイコー!」がそれぞれ収録される。なお、既発曲のうち、「みんな、大好き」「俺らとは」「パンキッシュ」は未収録。
本アルバムのリード曲「まさかシンガポール」のミュージック・ビデオ (MV) は、直近発売のシングル「僕以外の誰か」のMVの続編であり、山本彩がセンターの象徴である「ゴールデンマイク」を次期センターに託すという内容になっている。シンガポールのビーチでの水着姿のシーンをはさみながら、怪盗少女に扮したメンバーたちがマイクを追うという展開で進む。ここでマイクを受け継いだのは白間美瑠であった。振付は西田一生（西田プロジェクト）が担当。
抜隊得勝（ばっすい とくしょう、嘉暦2年10月6日（1327年11月20日） - 至徳4年/元中4年2月20日（1387年3月10日））は、南北朝時代の日本の禅僧。臨済宗向嶽寺派の祖。
相模国中村（現・神奈川県足柄上郡中井町）に生まれる。俗姓は藤原氏とされる。幼くして父を失い、29歳で出家した。各地の禅僧に師事し、正平13年（1358年）、出雲・雲樹寺開山の孤峯覚明（三光国師）に印可を受けた。諸国を遊歴し、永和4年（1378年）、武蔵国横山から禅僧としては夢窓疎石や業海本浄に続いて甲斐国へ入り、富士山を望む高森（山梨県甲州市塩山竹森）に庵を結ぶ（向獄庵）。「向嶽」とは、抜隊が富士山に向かって説法する霊夢を見たことに由来するという。高森の草庵には不便もあり、弟子の働きかけで甲斐国守護武田信成の寄進を得て康暦2年（1380年）正月に塩山向嶽庵を開き、臨済宗向嶽寺派の祖と位置付けられている。戒律に厳しく、僧坊における禁酒戒など厳格な遺戒を定めた（抜隊遺戒）。没後には二世住職通宝明道（通方？）により語録が編纂され、向嶽庵は代々の守護武田氏の寺領寄進を得て寺勢を拡大した。天文16年（1547年）には甲斐守護武田信玄（晴信）の働きかけにより後奈良天皇から諡号・慧光大円禅師を賜り、このときから向嶽寺を称している。甲州市内の向嶽寺や正覚寺には抜隊直筆の墨書が残されている。
スーパーマリオクラブによるデバッグ業務管理を行っていたが、2009年9月より子会社のマリオクラブに移管。部長は三木研次（初代マリオクラブ取締役社長）。
母は並河いく。並河家は武家で、常陸宍戸藩主松平家の家来筋。維新後も当主松平頼安家に奉公していた。父は幕府将軍徳川慶喜の御典医の息子、並河益功（なみかわますこと）、旧姓小原。並河家の婿養子となり、維新後は明治新政府の大蔵省職員となった。その後、税務署長として各地に赴任している。父が青森県五所川原町税務署長を務め、一家で同地に赴任していた時、次男として誕生したのが益義である。このため、五所川原町出身となっている。一家の子たちは、みな父の名前から「益」の一字をとって命名された。その後、父・益功は、帰京後に日本に割譲された台湾に単身赴任し、1901年（明治34年）にマラリアにかかって死亡している。家計が苦しく横浜のハッカ問屋に奉公に出されるが夜遊びが過ぎて東京に戻り、職を転々とするがどれも物にならなかった。横浜に舞い戻り証券のノミ行為をする店に入るがほどなくこの店はつぶれ、土地のヤクザの所へ出入りするようになる。この家の娘と男女関係になったのが露見して袋叩きの上で追い出され、再び東京に舞い戻った時に母・いくは、旗本の次男で警視庁巡査をしていた本多忠勝と再婚していた。本多が益義に落語界入りの道筋を開くことになる。
義父・本多忠勝が、三遊派の2代目三遊亭小圓朝と懇意であった。この2人に 初代桂小南を紹介されて入門、桂小莚（かつらこえん）の芸名をもらい前座になる。初代小南は東京の三遊派に加入し人気絶頂だった。2代目小圓朝と初代小南は独立を画策し、「三遊分派」で途中まで同志だった。途中で初代小南が裏切り行為をしたため、二人は決裂した。8代目文楽は東京時代の初代桂小南の唯一の弟子である。8代目文楽は内弟子として入門し、浅草にある初代小南宅に住み込んだ。初代小南は自身が上方の落語家であるため、この新しい弟子に稽古をつけることはなかった。8代目文楽は3代目三遊亭圓馬に稽古を付けてもらうことになる。
3代目圓馬は、ネタ数の多さで有名で、その中には東京・大阪の演目が幅広く含まれる。食べ方一つで羊羹の銘柄を描き分け、また豆を食べるのも枝豆、そら豆、甘納豆それぞれの違いをはっきりと表現し、8代目文楽を驚かせた。稽古は丁寧でかつ厳しいもので、当時の8代目文楽はただ大声で怒鳴っているだけだったので、3代目圓馬は「お前の声は川向こうでしゃべっている声だ。なぜそんな声をだすんだ」とたしなめ、半紙を取り出して登場人物の家の間取りを自ら描き、人物の位置関係を懇切丁寧に説明してくれた。若き日の8代目文楽はポーズフィラーが多く、それを矯正することもさせられた。ガラスのおはじきを買って来て、8代目文楽が噺をさらっている時フィラーが1回出るとおはじきを1個投げつけた。最初は一席話し終えるとおはじきの数が70を越えていた。稽古を重ねるにつれておはじきの数は減っていき、やがて0になった。また8代目文楽は原稿用紙に3代目圓馬のネタをどんどん自筆で書き写して覚えるということを続け、40歳を過ぎてもやっていた。8代目文楽が京都にいたころ、3代目圓馬は関係の悪化していた4代目橘家圓蔵を殴打する事件を起こしドサ回りに出た。8代目文楽が東京に戻った時、3代目圓馬は大阪に定住していたため、大阪まで通って稽古を付けて貰った。8代目文楽は3代目圓馬を崇拝しており、汚い表現だが「なめろと言われれば師匠のゲロでもなめたでしょう」と語った。3代目圓馬は晩年中風で倒れ、言葉が不自由になったが8代目文楽は生涯尊敬し続けた。
師匠の初代桂小南が大阪へ帰ってしまったので一前座にすぎない8代目文楽は寄る辺が無くなってしまい名古屋に移住。紆余曲折あり旅回りの一座に混ぜてもらう事になり金沢にいる間だけ一時的に三遊亭小圓都を名乗る。京都、大阪、神戸、満州と流転して8代目桂文治（当時は3代目桂大和）と出会い1916年（大正6年）帰京し門下に入る。詳細は#年譜の1911年（明治44年）-1916年（大正6年）を参照。
8代目桂文治（当時は7代目翁家さん馬）門下で翁家さん生（おきなやさんしょう）を名乗っていたが師匠と反りが合わず、睦会移籍を巡って袂を別ち実質的に5代目柳亭左楽門下になり行動を共にした。極めて人望と政治力があり落語界に隠然たる勢力を誇った5代目左楽によって1917年（大正7年）翁家馬之助（おきなやうまのすけ）で真打昇進、1920年（大正9年）8代目桂文楽を襲名した。8代目文楽襲名は5代目左楽によって強引に行われて非難を浴びることになった。5代目左楽からは芸よりも政治と帝王学を学んだ8代目文楽はのちに落語協会で長らくトップに君臨することになる。8代目文楽襲名の経緯は#年譜の1920年（大正9年）を参照。
戦後しばらくまで、トップクラスの落語家はお座敷での余興を務めた。東京都内の一流料亭での酒宴に呼ばれて、落語を一席演じる。客は政界人、高級官僚、財界人、そして終戦までは高級軍人であった。一席演じ終えると、客と盃を酌み交わしたりすることもあった。戦前から8代目文楽は6代目春風亭柳橋と並んで仕事の多さを誇っていた。毎晩、数件を掛け持ちして料亭を回った。まさに「飛ぶ鳥を落とす勢い」であり、出演料も飛びぬけて高かった。大学出の新入社員の初任給が2万円、ラーメンが30円、タバコが20円から40円という時代に、8代目文楽のお座敷での一回の高座のギャラが大体2万円であった。1日5〜6件回るとすると、現在の価値で日給100万円ほどと思われる。多くの落語家は噺だけでは間がもたずに踊りや珍芸などもやっていたが、8代目文楽はあくまでも落語だけを演じた。弟子の柳家小満んは、ある文学者と話した時に師匠・8代目文楽の話題になり「桂文楽をどの寄席でご覧になりましたか」と聞くと、「君、文楽はお座敷ですよ」と言われた。料亭で飲食出来る階層の間には、8代目文楽の芸を満喫出来るのはお座敷という認識を抱いている者もいた。座持ちの良さから依頼が多く、二つ返事で引き受けてはあちこちへ飛び回る熱心な仕事ぶりの一方で裏表の激しさを垣間見せる一面もあり、その一端を目の当たりにした橘家圓蔵（当時は5代目月の家圓鏡）曰く「古今亭志ん生らと共に福島県の男女川へ旅講演に向かった際、仕事を終えて寿司屋で飲んでいた時に出される品物に逐一『美味しいですね』『いや結構なもので』と褒めちぎる文楽の様子を見た店主が、当地の名物であるホヤの刺身を出した。ただでさえ好き嫌いがはっきり分かれる食材の上、ホヤなどまるで知らない文楽だったが、落語の『ちりとてちん』よろしく『これが！あのホヤでございますか！いやはやこれは！まさに珍味という他ありませんな！』と絶賛し、これにすっかり感じ入った店主が文楽を食通と認める感謝状を贈った。これにも『お金では買えないものをいただき何とお礼を述べて良いやら』と上機嫌で店を去ったしばらく後、東京行きの夜行列車を待っていた頃に圓蔵が『師匠、これ（感謝状）はいがかいたしましょう？』と尋ねると即座に『そんなモンうっちゃっちまいな！』と激憤した」と振り返り、『ヨイショの圓鏡』の異名を取った圓蔵ですらその本音と建前の落差に唖然とさせられた。
ラジオ東京（後のTBS）の開局からの専属であった。後にTBSが落語家の専属制度を廃するまで（同局演芸担当プロデューサー出口一雄の定年退社に伴う。1968年（昭和43年）あたりまで）一貫して専属であり続けた。他の専属落語家のように、他局と二重契約を平気で結んだり（5代目古今亭志ん生）、NHKだけは出演できる特別契約に変更したり（6代目三遊亭圓生）せずに、契約を忠実に守り通した。TBSに対する帰属意識が強く、TBSのことを「ウチの会社」とまで呼んでいた。また、洋装のときは必ず「TBSの社員バッヂ」を胸に着けていた。
高座に出る前には必ず演目のおさらいをした。最晩年は「高座で失敗した場合にお客に謝る謝り方」も毎朝稽古していた。1971年（昭和46年）8月31日、国立劇場小劇場における第5次落語研究会第42回で三遊亭圓朝作『大仏餅』を演じることになった。前日に別会場（東横落語会恒例「圓朝祭」）で同一演目を演じたため、この日に限っては当日出演前の復習をしなかった。高座に上がって噺を進めたが、「あたくしは、芝片門前に住まいおりました……」に続く「神谷幸右衛門…」という台詞を思い出せず、絶句した8代目文楽は「台詞を忘れてしまいました……」「申し訳ありません。もう一度……」「……勉強をし直してまいります」と挨拶し、深々と頭を下げて話の途中で高座を降りた。舞台袖で8代目文楽は「僕は三代目になっちゃったよ」と言った。明治の名人・3代目柳家小さんはその末期に重度の認知症になり、全盛期とはかけ離れた状態を見せていた。以降のすべてのスケジュールはキャンセルされた。8代目文楽自身からの引退宣言はなかったものの、二度と高座に上がることはなく、稽古すらしなくなった。ほどなく肝硬変で入院し同年12月12日逝去した。79歳没。引退時のエピソードは平成になってからも3代目桂米朝や5代目三遊亭圓楽の引退時にも引用されるなど現在でも語り草となっている。
近松半二作の人形浄瑠璃（後に歌舞伎化）『野崎村』の段（新版歌祭文 上巻）の大詰め幕切れ直前、お染が舟に、久松が籠に乗り、ともに野崎村を去るという場面がある。この場面の三味線二重奏（連れ弾き）が出囃子である。『野崎』と呼ばれる（『曳舟』、『野崎の送り』とも）。元々大阪の2代目桂春団治が使用していた出囃子である。8代目文楽との関係は桂春団治の項を参照。※2代目桂小南と9代目桂文治は、名を8代目文楽からもらった。出囃子も同じものを使っている。#芸名の差配を参照。
三遊派→京桂派→浪花落語反対派→三遊柳連睦会（いわゆる「睦会」）→（落語協会に合同）→落語睦会→ふりい倶楽部→東宝名人会→落語協会落語協会では絶対権力者として君臨し、会長を2回、最高顧問を2回務めた。
東京都台東区西黒門町に自宅があった。西を取った「黒門町（くろもんちょう）」という名は、8代目文楽を指し示すもう一つの呼び名ともなった。筋向かいの4〜5軒先には、5代目古今亭今輔の自宅もあったが、5代目今輔は町名で呼ばれることはなかった。1964年（昭和39年）、住居表示に伴う町名変更で「東京都台東区上野1丁目」となったが、8代目文楽の呼び名は「黒門町」のまま変わらなかった。自宅は木造二階建てで門柱には、本名フルネームと芸名フルネームの二枚の表札が掛けられていた。2012年（平成24年）現在は空き地で地番としても存在していない。旧宅跡の筋向かいに社団法人落語協会の事務所があり、東側路地口には2002年（平成14年）に移転してきた本牧亭が2011年（平成23年）まで営業していた。
CD・レコードともに多くの会社に吹き込み、発売されている。その集大成といえるのが『八代目桂文楽 落語全集』小学館、（CDブック）である。
ある女性が、8代目文楽と4代目古今亭志ん生（鶴本の志ん生）の両方と男女関係にあった。4代目志ん生が3者での会合をセッティングし8代目文楽はそこで事実を知った。4代目志ん生は金での解決を提案し、8代目文楽は先輩には逆らえずに泣く泣くその条件をのみ、この悔しさを芸に生かすべく精進した。
5代目古今亭志ん生は長らく売れず60歳近くまで借金取りから逃げ回る生活を送っていた。8代目文楽からも度々借金している。質種を持っては来るがまともな値では転売できそうもない物ばかりで、自宅は5代目志ん生の骨董品で埋まってしまい、8代目文楽の家を訪れても5代目志ん生の家に来ているようだったという（新宿末廣亭席亭、北村銀太郎）。5代目志ん生が売れてから8代目文楽はかつて5代目志ん生が持ち込んだ古い額を自宅の客間正面に掲げ、客が来るたびに披露した。外聞が悪いと5代目志ん生が高額で買い取りを打診したが「質流れの品物」との理由で断固拒否した。
8代目文楽はTBSラジオのラジオ番組「しろうと寄席」の審査員をしていた。この企画はのちにフジテレビに移りしろうと寄席と同じタイトルで放映された。春風亭小朝はアマチュア時代この番組で勝ち抜き、8代目文楽に「あなた、噺家におなんなさい」と直に声をかけられて弟子入り志願の手紙を出したが断られた。
2009 ワールド・ベースボール・クラシック A組（東京ラウンド）は、ワールド・ベースボール・クラシック第2回大会の、東京で開催された1次リーグ。大会名称は、『アサヒビールプレゼンツ '09 WORLD BASEBALL CLASSIC 東京ラウンド』。2009年3月5日から9日までの日程で、開催会場は東京ドーム。なお、2月21日・22日に行われた日本代表の練習試合、2月24日から3月3日までに『アサヒビールチャレンジ '09 WORLD BASEBALL CLASSIC 強化試合』として行われたエキシビションマッチについても、ここで記述する。
日本、大韓民国、チャイニーズタイペイ、中華人民共和国の4代表が出場。ダブルエリミネート方式トーナメント戦にて試合を行い、上位2チーム（ゲーム4の勝者とゲーム5の勝者）がサンディエゴのペトコ・パークで行われる第2ラウンドへ出場する。主催は読売新聞社。冠協賛として、アサヒビール、アサヒ飲料。特別協賛は日本マクドナルド。協賛として、KONAMI、SANKYO、セブン&アイ・ホールディングス、伊藤ハム。
各国代表の本大会第1ラウンドの前の最終調整の場として、『アサヒビールチャレンジ '09 WORLD BASEBALL CLASSIC 強化試合』として試合を開催。2月24日・25日はオーストラリア代表と京セラドーム大阪にて、2月28日〜3月3日間では各国代表がそれぞれ読売ジャイアンツ、埼玉西武ライオンズ（2008年度セ・リーグ、パ・リーグの優勝チーム）と東京ドームで開催。試合の模様は、J SPORTSで生中継されたほか、地上波では大阪ドームの試合がTBS系列で、東京ドームでの日本戦がテレビ朝日で放送した。
地上波でのテレビ中継では、テレビ朝日とTBSが放映権を獲得しており、東京ラウンドの日本戦はテレビ朝日が全試合中継した。韓国戦は2試合ともに30%以上の視聴率（ビデオリサーチ調べ）をマークした。J SPORTSでは全試合を完全放送。ラジオでは、ニッポン放送がGAME1を、TBSラジオがGAME4、GAME6を中継した。
応援をめぐっては一時、国際試合によりラッパや太鼓など「鳴り物応援禁止」との噂が流れたが、WBCの運営会社WBCIは参加国に「各国の応援文化を尊重してほしい」と要請。出場国・地域それぞれで行われている応援スタイルで、自国・地域のチームへの応援活動を行った。日本は巨人（東京読売巨人軍応援団）、広島（全国緋鯉会連合(東京緋鯉会、広島緋鯉会)全国鯉恋組）、ロッテ（千葉ロッテマリーンズ外野応援団）の3球団4応援団が35人ほどの混成応援団を組みライトスタンドにて応援活動を行った。3週間ほど練習を行い、また各球団の応援団が出場全選手の応援曲の楽譜を混合応援団に提供した。メジャーリーグで活躍する選手の応援も、日本で応援されていた時の応援スタイルでの応援が行われた。なお、2次リーグ以降は応援活動は行われない。
小説の場合はトリックの作成のために部屋配置や人物配置を記載する際には、文字とは別に図面を異質な形で提示する必要があり、事件に置かれている現場でも重要な証拠を置くことについても文字で一々言及しなければならなかった。漫画の場合はコマ絵を並べる過程で部屋配置や人物配置などの図面を挿入することの自然さや、現場で重要な証拠も漫画描写の過程でさりげなく記載するほか、読者にじっくり読ませることが可能である。事件解明前の犯人の描写は、『金田一少年の事件簿』の作者が犯人を黒いシルエットで表現する手法を考え付き、他の推理漫画でも採用されている。推理漫画ではシャーロック・ホームズはコミカライズや名前を借りたものが多数存在、知名度の高さといじりやすさによるものだった。
以下は発表順。漫画以外の媒体を原作としている作品（コミカライズ）は省略する。※は掲載誌が幾度も変わっている漫画である。
地元のエルクレスCFからデビューした。2003年より2部のレクレアティーボ・ウエルバに在籍し、2003-04シーズンは2部の最優秀GKに輝いた。2005年1月5日に1部のラシン・サンタンデールに移籍した。移籍当初はドゥドゥ・アワットがレギュラーだったため、2006年の冬にレクレアティーボにレンタル移籍した。ラシン復帰後はアワットがデポルティーボ・ラ・コルーニャに移籍したためレギュラーの座を掴んだ。2007-08シーズンはチームとともに好調を維持し、6位に入りUEFAカップ出場権を獲得した。サモラ賞争いではレアル・マドリードのイケル・カシージャスに次ぐ2位だった。2012年6月27日にラシンの2部降格と破産法適用による給与未払いに伴い、移籍金なしでグラナダCFへ移籍する事が決まった。2014年9月1日、ラーヨ・バジェカーノに加入した。
テレビ東京の平日午前生番組への参入は、1984年4月開始の『おもしろプレヌーン』からとなる。これ以前からも初期の『おはようスタジオ』後半（8時台）は主婦向け情報番組として機能していたが、1981年を境に放送時間を7時台に繰り上げ事実上子供番組にリニューアルした。『おもしろプレヌーン』は若手時代の明石家さんまや所ジョージ、コント赤信号らが日替わり別の司会を担当しており、どちらかといえばバラエティ番組の体裁だった。この流れから一度はテレビ東京系列初の正午台の生番組として『お昼だドン!』を開始するものの、視聴率低迷により1クールで終了。1986年4月よりフリーアナウンサー土居まさるをMCにした情報番組が開始され、番組タイトルの変更などのマイナーチェンジをしつつ1988年10月改編まで続く。続いて1989年からは映画評論家の水野晴郎と当時テレビ東京アナの大平雅美がMCとなり、1990年まで続く。いくつかの中断期をはさみ、1997年10月改編でニュース・情報系生番組の再編とともに復活。2001年9月まで続く。『わっ!!つNEW』の頃は2000年12月に開局したBSジャパンでも当初ネットされていたが、報道番組やアニメ番組を除くテレビ東京系番組の同時放送そのものが肖像権を理由に日本音楽事業者協会らの抗議により数日で中止されたため、同番組も打ち切られている。2004年4月改編で開始した『朝は楽しく!スマイルサプリメント』より編成上3時間枠となるが、実際はコンプレックス編成であり、生放送の情報番組パートは8時台と11時前のエンディングだけで、9時台に市況番組『Opening Bell』、残りはジャパネットたかたなど局外で制作された通販番組や『日経スペシャル ガイアの夜明け』の再放送などに割り当てられていた。このコンプレックス方式の編成は現在の『7スタLIVE』においても継承されている。
石川県石川郡三馬村（現金沢市内）出身。1927年金沢第一中学校卒、1928年陸軍士官学校に入学。1932年優等で卒業（44期）、恩賜の銀時計を受ける。その後、陸軍歩兵少尉に任官。1935年、第九師団の満州移駐により歩兵第7連隊の独立中隊長として抗日ゲリラと戦う（担当区域は東辺道輝南県、隣県の蒙江県担当は士官学校同期の瀬島龍三）。1937年陸軍航空兵大尉、陸軍大学校入学、1939年優等で卒業（52期）恩賜の軍刀を受ける。以後航空畑を歩む。1941年陸軍少佐。1942年2月大本営陸軍参謀兼航空本部部員兼陸軍大学校教官。以降参謀本部で陸軍の軍需資材の調達・海軍との折衝を担当。1945年陸軍中佐、大本営陸海軍参謀、陸軍省軍務局課員兼任。終戦時の宮城事件では反乱部隊の兵力運用計画の作成に関与する。終戦時、大本営連絡委員会委員として委員長の有末精三の下でGHQとの連絡業務に従事。1946年免官後、海洋関係の民間会社に勤務。1952年内閣調査室客員として再軍備計画に関与。航空自衛隊の設立のため、三好康之を中心とする陸軍航空関係者の空軍研究に参加する。独立国となる以上軍備が必要であり軍備の中には独立空軍を入れなければならないというものであり、翼のついたものは全て集め、本隊と陸海協力隊の二本立てとして必要に応じて陸海に機材と兵員を派遣する構想であった。海軍は新海軍再建に傾倒していたが、1952年7月末から合流し陸海合同研究が始まる。。1954年航空自衛隊の発足と共に航空幕僚監部装備第1課長に就任。1957年次期主力戦闘機調査のためアメリカに派遣される。1959年源田実FX調査団により導入が決定したロッキードF-104準備室長として導入準備と予算交渉を担当する（ロッキード社の日本代理店は丸紅）。1960年航空幕僚監部装備部長に就任、このころからバッジシステムの受注合戦が始まる。1963年受注をめぐり紛糾していたバッジシステムの最終調査団の団長としてアメリカに派遣され最終報告を行い、それを受けてヒューズ－伊藤忠－日本電気（日本アビオトロニクス）連合が受注を勝ち取った（後年受注をめぐり航空自衛隊側から伊藤忠に情報漏えいがあったことが発覚、幹部自衛官が自殺する事件が発生する。また伊藤忠側で受注競争を指揮していたのは浦の陸士同期である瀬島龍三）。その後航空幕僚監部防衛部長、航空幕僚副長を経て1964年航空幕僚長就任。航空自衛隊創立10周年にカーチス・ルメイ将軍を招待、ルメイは日本政府より勲一等旭日大綬章を授与された。翌年、返礼として浦もアメリカ空軍からレジオン・オブ・メリット勲章を授与される。1966年退官、防衛庁参与、丸紅に技術企画室長の肩書きで迎え入れられる。1969年芙蓉グループの海洋開発会社副社長に就任、1977年退任。2001年11月、92歳で逝去。
大分海上保安部（おおいたかいじょうほあんぶ、英称：Oita Coast Guard Office）は、大分県大分市にある海上保安庁第七管区海上保安本部の海上保安部である。
大分県の沿海部のほぼ中央に位置し、大分県の行政・経済・交通の中心地で、人口約74万人の大分都市圏の中心地でもある。県内の総人口の42%が集中する首位都市であり、これは九州地方の県庁所在地の中では、熊本市（42.3%）に次いで高い。人口が微増していた本市も、2017年度には1981年の統計開始以来、初めて減少に転じたが、減少率は県内の市町村の中では最も少ない。現在の市域は、かつて大分郡及び北海部郡（明治初期までは海部郡）に属していた。古くは豊後国の国府が置かれ、府内（ふない）と呼ばれた。中世には大友氏の城下町として発展し、戦国時代にはキリシタン大名大友義鎮（宗麟）の庇護のもと、日本におけるキリスト教布教の中心地となり、南蛮文化が花開いた。高度経済成長期に、鉄鋼業、化学工業などの重化学工業の進出に伴い工業都市として急成長し、近年では電子工業の立地が進んでいる。
古代には、現在の大分市周辺は大分郡（おほきたのこほり）と呼ばれ、現在の市の中心部からやや南に外れた大分川下流沿い（現在の古国府）に、豊後国の国府が置かれたと推測されている。「大分」の名は、『豊後国風土記』によれば、景行天皇がこの地を訪れた際に「広大なる哉、この郡は。よろしく碩田国（おおきたのくに）と名づくべし」と言って名づけたもので、「碩田」が後に「大分」と書かれるようになったとされる。実際には大分平野はさほど広大であるとは言えないため、今日では、景行天皇の言葉は、平野の広大さではなく、多くの田が並ぶ様子を描写したものと解されているが、いずれにしても大分平野に古くから田圃が開けていたことを示すものと言える。
鎌倉時代には大友氏が豊後国守護に任じられ、第3代当主大友頼泰（貞応元年（1222年） - 正安2年（1300年））の代に豊後国に下向して土着した。元弘3年（1333年）には豊後国の守護職に任ぜられている。室町時代に入ると、第7代当主大友氏泰は、拠城をわずかに北にずらして大分川河口付近に館を構えた（現在の市の中心部の東側で、顕徳町等にあたる）。これが現在の大分市に連なる城下町のはじまりで、町の名を府内といった。現在の大分市街地中心部に残る「府内町」という地名や「府内5番街」という商店街はこの名残である。戦国時代の府内は、最盛期には九州の過半を手中に収めた第21代当主大友義鎮（宗麟）のもとで、日本で初めての西洋式の病院が開設されるなど、南蛮文化を受容し栄えた。しかし、大友氏は島津氏等との抗争に敗れて衰退し、府内は1586年（天正14年）の島津家久の侵攻（豊薩合戦）によって炎上し壊滅したとされる。近年、大分駅付近の連続立体交差事業および区画整理事業に伴い、大友氏館跡をはじめとする中世から戦国時代にかけての府内の遺跡が発掘され、2001年（平成13年）には大友氏館跡として国の史跡に指定されている。義鎮（宗麟）の跡を継いだ大友義統が文禄の役での失態のために改易された後、豊後国は細分され諸侯に封じられた。1597年（慶長2年）に府内を封じられた福原直高は府内城（大分城）の築城を開始した。