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ノルム代数はバナッハ代数ほどには重要でないが、それでもバナッハ代数論における構成には、初めにノルム代数に関して行って、その後で完備にする手順を踏むものがある。例えば帰納極限完備化としてのAF環、C*-環の極大テンソル積、調和解析におけるコンパクト台付き連続函数の環の完備化としての函数環 L¹(G) の定式化など。バナッハ代数論における多くの定理が、成立に完備性が効いてくるので、一般のノルム代数に対しては成り立たない。先の例で K[X] は、一点における評価写像 K[X] → K; p ↦ p(2) が不連続準同型である。また、定数でない多項式 p ∈ K[X] に対し、σK[X](p) を λ1 − p が可逆でないような λ ∈ K 全体の成す集合とすれば、これはコンパクトでない。これらの現象はどちらもバナッハ代数では起こりえない。
ある種の応用に対しては弱い形の完備性条件を考えることもある。ノルム代数 A が局所バナッハ代数 (local Banach algebra) であるとは、それが正則汎函数計算で閉じているときにいう。より具体的に、a ∈ A に対して σ(a) を完備化 A の中でとったスペクトルとし、f が σ(a) の近傍で定義された正則函数で f(0) = 0 を満たすものとすれば、A が単位元を持たないならば、 f(a) は A に属する。ここに f(a) は A における正則汎函数計算で得られている。例えば X が局所コンパクトハウスドルフ空間のとき、複素数値コンパクト台付き連続函数 X → C 全体の成すノルム代数 Cc(X) は局所バナッハ代数になる。そしてX がコンパクトでないときは Cc(X) はバナッハ代数でない。上記とは異なる意味で、バナッハ代数の帰納極限であることを「局所」バナッハ代数と定義することもある。そのような代数が正則汎函数計算で閉じていることは、正則汎函数計算は帰納極限の各ステップに適用すればよく、各ステップでは実際にバナッハ代数を対象にすることから明らかである。
仙台局のロビースタジオから11時台を通して放送された。前半は『情報テラス東北』として東北ブロック向け、後半は『情報テラスみやぎ』として宮城県向けであった。放送開始から2006年3月までは、前半部分は『東北情報テラス』（11:07 - 11:30）としてNHK東北各県独自制作の情報番組に内包される形で放送された。2006年4月から2007年3月2日までは、ワンセグを通じて東北6県でも『情報テラスみやぎ』を視聴出来た。NHKの新経営計画に基づく抜本改編により、2009年3月18日の放送を最後に終了、併せて長らくこの枠を担当した赤間裕子は退局した。後番組は『情報パレット』（2012年3月19日終了）である。
八戸地域地場産業振興センター（はちのへちいきじばさんぎょうしんこうセンター、愛称：ユートリー）は1992年12月26日に開館した展示、即売、会議、宿泊などを備えた施設。青森県八戸駅東口の近くにあり、同地区のシンボル的存在である。愛称の由来は、YOU TREE：『あなたの木』から。当施設の運営は、八戸地域において地場産業振興のための事業を実施している一般財団法人八戸地域地場産業振興センターが行なっている。
梟とナイチンゲール（ふくろうとナイチンゲール、The Owl and the Nightingale）は13世紀初頭に書かれた中英語の詩。梟とナイチンゲールの2羽が問答する。作者、元にした作品は不詳。南西部の方言による。
写本は2種が伝存し、1つは英国図書館のBL MS Cotton Caligula A.IX、もう1つはオクスフォード大学のジーザス・コレッジのJesus College MS 29に属する。両方とも13世紀後半、おそらく1275年以降に成立したとされる。詩が書かれた年はヘンリー2世の死没の記述があることから1189年以後1216年までの間とする説が伝統的であるが、ヘンリー2世でなくヘンリー3世に関する言及であるとして1272年以後とする説もある。作者は議論があり、13世紀の詩人ギルドフォードのニコラス（w:Nicholas of Guildford）や教会に携わる僧が候補に挙げられている。
加熱媒体を容器に入れ、加熱対象物かその容器を熱媒体に浸ける形式の熱装置は熱媒体種別により「～浴」という呼称が与えられているが、加熱媒体を管路で加熱装置内に引き込んで加熱する装置は、熱媒体を区分することなくボイラーや熱交換器、加熱装置、冷却装置と総称される。
『おかえりテレビ』は、2004年4月5日から2009年3月27日まで南海放送（RNBテレビ）で放送された夕方のローカルワイドニュース番組（夕方ワイド番組）である。それまで同局で放送されていた夕方のローカルニュースと同様に、18時台は県内ニュースと特集によって構成されていた。
南海放送は2004年3月まで『特急!なんかいNEWSプラス1』を放送していたが、視聴率アップを図ってこの『おかえりテレビ』へとリニューアルさせた。開始から2008年3月までは、月曜日から木曜日には『おかえりテレビ』（16:50　- 18:55）を、金曜日には『おかえりテレビWeekend』（16:50 - 18:55）を放送していた。夕方のニュースの視聴率は、愛媛県のテレビ局の中でナンバー1だった。開始当初は、夕方の情報ワイド番組として17時台を中心に中継コーナーや料理コーナーを設け、ローカルニュースは18時台に集中させるなど、時間帯で内容を棲み分ける編成となっていた。2006年8月に南海放送本社・演奏所が、それまでの松山市道後樋又から同市本町にある『南海放送本町会館』に移転したのを機に放送時間を拡大し、当初は「Newsリアルタイム」の任意ネット枠を一部ネットしつつ樋又時代の内容を拡充して放送していたが、2007年度からは任意ネット枠の放送時間が拡大して17時台のローカル枠が縮小。冒頭3分間にローカルニュースと天気予報を放送後、日本テレビ「Newsリアルタイム」を全国ネット枠まで放送し、18時台の「Newsリアルタイムえひめ」に接続する形式の報道番組としての内容に変化していった。2008年4月からは、金曜日のみに放送されていた『おかえりテレビweekend』が他の曜日に放送の『おかえりテレビ』と統合。そして2009年3月27日に番組は終了し、替わって同年3月30日に『News Ch.4』がスタートした。番組最末期のメインキャスターのうち、永野は引き続いてメインキャスターを2013年9月末まで担当した。また、松岡はメインキャスターのポジションを同番組でアナウンス職に復帰した和氣孝治に引き継ぎ、Ch.4ではフィールドキャスターにポジションチェンジして出演。2013年10月改編で、永野・和氣ペアが卒業した際にメインキャスターに復帰している。
東アジアに広く分布し、日本では北海道から沖縄まで全国で見られる1年草。林縁・河原・道端・休耕田などの日当たりがよくやや湿り気のある土地に生える。茎の長さは1-2mに達し、蔓状。葉は互生し葉柄は長く葉の裏側につく。葉の形は三角形で淡い緑色で、表面に白い粉を吹いたようになっている。さらに丸い托葉が完全に茎を囲んでおり、まるでお皿の真ん中を茎が突き抜けたようになっているのがユニークである。他の種にも類似した托葉があるが、この種では特に大きいためによく目立つ。茎と葉柄には多数の下向きの鋭いとげ（逆刺）が生える。7-10月に薄緑色の花が短穂状に咲く。花後につく5mmほどの果実は熟して鮮やかな藍色となり、丸い皿状の苞葉に盛られたような外観となる。この藍色に見えるのは実際には厚みを増し、多肉化した萼で、それに包まれて、中にはつやのある黒色の固い痩果がある。つまり、真の果実は痩果なのだが、付属する器官も含めた散布体全体としては、鳥などについばまれて種子散布が起こる漿果のような形態をとっていることになる。
中国では全草を乾かして解熱・下痢止め・利尿などに効く生薬として利用する。蔓状の茎に生えた逆刺を引っ掛けながら、他の植物を乗り越えて葉を茂らせる雑草でもあり、特に東アジアから移入されて近年その分布が広がりつつある北アメリカでは、その生育旺盛な様子からMile-a-minute weed（意：1分で1マイル草）、あるいは葉の形の連想からDevil's tail tearthumb（意：悪魔の尻尾の tearthumb ・ tearthumb はミゾソバに近縁なタデ科の草）などと呼ばれ、危険な外来植物として警戒されている。
2006年、“馬頭琴、パペットと朗読による「スーホの白い馬」”に出演したメンバーを中心に、2007年の「オーケストラと遊ぼう!」のために編成され、パペットと影絵を制作部分から担当。人形と影絵によるオリジナルのパフォーマンスを制作・発表している。現在では富山を中心として様々なグループ・アーティストとのコラボレーションを行っている。構成演出・影絵/人形繰演のジャック・リー・ランドール、影絵/人形制作の広田郁世ほか、タピストリー作家、パーカッショニスト、舞台照明、アナウンサー、俳優、美術館学芸員など、多彩なメンバーで構成されている。
1986年にトロント・ブルージェイズからドラフト18巡目に指名されるが、入団を拒否。
1989年に地元・カリフォルニア・エンゼルスから3巡目に指名を受け入団するが、後にサーモンは当時を振り返って「1巡目指名してくれると思っていたのでショックだった」と語っている。1992年に「ベースボール・アメリカ」誌、スポーティング・ニューズ紙がそれぞれ選出するマイナーリーグMVPに選出され、同年8月21日にメジャーデビュー。 以後、2006年シーズンを最後に現役を引退するまで15シーズンをエンゼルス一筋で活躍する。 （フランチャイズに変更はないが、1997年に「アナハイム・エンゼルス」、2005年に現在の「ロサンゼルス・エンゼルス（・オブ・アナハイム）」と球団名が変わっている。ここでは便宜上「エンゼルス」で通す。）1993年には142試合に出場し、打率.283、本塁打31、打点95の活躍でエンゼルス球団史上初の新人王に選ばれた。 その後も、選球眼の良い強打者として活躍。 1994年から1995年のMLBストライキで開幕が遅れ、144試合で行われた1995年には143試合に出場し、打率.330、34本塁打（自己最多タイ）、105打点をあげる。 1997年にも打率.296、33本塁打、129打点（自己最多）の活躍。2000年の打率.290、34本塁打、97打点を境に下降線をたどる。2002年には打率.286、22本塁打、88打点の活躍で球団史上初のワールドシリーズ進出。特に、ワールドシリーズ第2戦では、2回に2ラン本塁打、8回に決勝2ラン本塁打を放つなど、球団史上初となる世界一に貢献。そして、この年、カムバック賞を受賞した。2004年には故障で60試合の出場に終わり、さらに2005年は左ヒザと右肩の手術で1シーズンを棒に振った。 2006年はマイナー契約から這い上がり、開幕ロースター入りを果たす。最終的に76試合に出場し、打率.265、9本塁打、27打点を残し、この年限りで現役を引退した。ちなみに、シーズン最終戦では、本拠地のエンゼル・スタジアム・オブ・アナハイムにサーモンの名前とジャージが掲げられた。背番号「15」は、現時点で正式な永久欠番となってはいないが、準永久欠番扱いとなっている。2015年終了時点で通算本塁打299、四球970、三振1,360はいずれもエンゼルスの球団記録。得点983、安打1,674、二塁打339、打点1,012もギャレット・アンダーソンに次ぐ史上2位。出塁率.385はマイク・トラウト（現役）、ロッド・カルーに次ぐ3位。長打率.499はトラウト、ウラジミール・ゲレーロに次ぐ3位と、1960年に誕生したエンゼルスの球団史上最強の打者の一人である。守備においても強肩で補殺が多く、1997年の15補殺を筆頭に通算で100補殺を記録している。しかしオールスターには一度も選出されなかった。通算299本塁打は、第1回オールスターの行われた1933年以降にプレーした選手のうち、オールスター非選出選手としては史上2位の記録である。ただし、1位のロジャース・ホーンスビー（通算301本塁打）は、1933年時点ですでに37歳の監督兼任選手で、1933年以降、現役選手を引退する1937年までの間に5本塁打しか記録しておらず、サーモンの記録は実質的にオールスター非選出選手としての最多本塁打記録だといえる。
番組のコンセプトは「遊びの研究」で、パチンコ台新機種の紹介など、パチンコ関連の企画をメインにしていた。他に、映画関係者や音楽関係者を招いて彼らから最新のエンターテインメント情報を聞き出すコーナー、大学生たちの生活環境を紹介するコーナー、デジタルカメラを持って人気のスポットや開店したばかりの飲食店を調査するコーナーも設けていた。この番組は毎日広告社の製作番組であり、びわ湖放送は制作協力という形で携わっていた。
阿羅本（あらほん、阿罗本、ピンイン: Āluóběn）は、唐朝へキリスト教を広めるために訪れた宣教師。阿羅本の原音は、セム系"アブラハム"の訳であるという説や、aloho punoya, "神の改宗"などの説がある。歴史上、最も早く中国にキリスト教（ネストリウス派）を伝えた人物といわれている。「大秦景教流行中国碑」によると、唐代貞観9年（635年）、阿羅本はアッシリア東方教会の使いでネストリウス派の主教として、宣教団を率い、首都・長安へ向かった。唐太宗は宰相の房玄齢に長安郊外まで出迎えさせた。当時、唐は各所からの外国人の来訪を歓迎していた。貞観12年（638年）、ネストリウス派キリスト教は唐朝に認められ、唐朝は資金を援助して、教会(後の大秦寺)を建てさせた。 唐高宗時代になると、阿羅本に「鎮国大法主」に封ぜられ、各地に景寺（教会）を建てるよう、詔勅が下され、ネストリウス派キリスト教は唐王朝に広まることになった。
吉川貴司（よしかわ たかし、1982年1月14日 - ）は福岡県古賀市出身のローカルタレント。
牧 墨僊（まき ぼくせん、安永4年〈1775年〉- 文政7年4月8日〈1824年5月6日〉）とは、江戸時代後期の浮世絵師、銅版画家。
葛飾北斎の門人。姓は牧、名は信盈（のぶみつ）。通称新次郎、寛政5年（1793年）に登と改名、さらに文化7年（1810年）、助左衛門（あるいは助右衛門）を襲名した。月斎、峨眉丸、歌政、月光亭主人、北亭、北僊、墨仙、百斎、酔墨山人、画狂人、斗岡楼、慶遊斎などと号す。狂歌名は竹風庵。尾張藩の家臣の家に生まれ、寄合組に属し、名古屋鍛冶屋町下新道北西角（現･名古屋市中区鍛冶屋町）に住んでいた。安永8年（1779年）、100石を与えられて馬廻組に入る。初めはおそらく参勤交代で江戸に出て、喜多川歌麿の門人となる。寛政（1789年-1801年）後期から享和3年（1803年）まで、月斎峨眉丸あるいは鳥文斎と称して、狂歌絵本や狂歌俳諧の摺物など文芸方面と関わりを持つ仕事を中心にしつつ、「芸妓立姿図」（東京国立博物館所蔵）のような鳥文斎栄之風の肉筆美人画などを描いた。寛政6年（1794年）御書院番になり、加増されて150石取りになった。この年刊行の自作の艶本｢笑本東都名所図会｣に、｢鳥文画｣と落款している。享和元年（1801年）銅版画を制作。これは司馬江漢に次ぎ、松原右仲や亜欧堂田善とほぼ同時期にあたり、日本の銅版画史上の中でも比較的早い時期に属する。ただし墨僊が銅版画の技法をどこから学んだかは諸説あってはっきりしない。享和3年（1803年）刊行の「寿福百人一首教鑑」には、喜多川歌政･東都峨眉丸と落款している。寛政8年（1796年）の俳諧本「常棣」において初めて歌政と称し、以降文化3年（1806年）まで歌政と称した。また文化4年（1807年）の春から歌政の号は弟子の沼田月斎に譲り、自身は墨僊の号を使用する。文化9年（1812年）、北斎が関西へ行く途中で名古屋に滞在したとき北斎の門人となり、肉筆画、絵手本、絵本及び細判摺物、版本の挿絵を描いたが、一枚摺の錦絵はほとんど残していない。文化14年（1817年）から馬廻組に戻っている。その後、文政7年（1824年）に刊行された狂歌絵本「弄花集」において竹風庵歌政月斎と記していることから、牧墨僊と月斎峨眉丸は同一人とする説があるが、両者の作品を比べるとその画風は異なる。著作として絵本『写真学筆』、『真景画苑』、『画賛図集』、『一宵話』、『北帝夷歌集』、『栄玉画鑑』、『狂画苑』などの他銅版画を自刻し、「瘍科精選図解」や「蕃舶図」、「天球図」といった数種の作品が挙げられる。文化11年（1814年）刊行の「北斎漫画」に尾張校合門人として名を連ねている。享年50。墓所は名古屋市中区大須3-29の萬松寺。墓地は名古屋市平和公園萬松寺墓地。法名は大寿院亀岩墨僊居士。喜多川歌麿と葛飾北斎という浮世絵界の二大巨匠に学んだことと、中京における銅版画の創始者となったことは特筆される。門人に、沼田月斎、森玉僊らがいる。
範囲は成人の定義にもよるが、おおむね18歳未満の君主について言及されることが多い。君主が一定の影響力を持つ制度においては、君主が幼いと自分の判断で影響力を及ぼすことが経験不足や知識不足から問題視される、あるいは不可能であることがある。その場合、摂政や後見人、外戚などで別の人物が代わりに実質的に影響力を及ぼす権力者となる仕組みになることがある。しかしその場合、君主が幼いのを良いことに、摂政や後見人によって王位が簒奪され殺害されるケースも少なくない（例えばカッサンドロスによるアレクサンドロス4世の殺害、ナビスによるペロプスの殺害など）。外戚による君主権力の行使が常態化して外戚一族に権力が移動した例として、日本中世の摂関政治・北条執権政治がある。このような事態が起こる場合、判断力のある成人の君主が忌避されて、あえて幼君が選択されることもある。君主の父母・祖父母などが健在であれば、それらの人物が後見人を務めることが多く、中国の垂簾聴政や中世日本の治天の君などが有名な例である。垂簾聴政ではないものの、中国最後の皇帝の溥儀も2歳で即位して実権は父親の醇親王にあった。中国史上最年少で即位したのは後漢第5代皇帝の殤帝で、生後100日で即位し、翌年に崩御している。日本において最も幼くして即位した天皇は、1165年（永万）に生後9か月で即位した六条天皇である。明治以降に制定された日本の皇室典範では、18歳未満の天皇に摂政就任順位に基づいて皇族が摂政につく規定がある。ただし、天皇幼少による摂政の実例は明治以降一度もない。西欧においては、誕生後ただちに即位した君主もあり、フランス王ジャン1世、スペイン王アルフォンソ13世などの例がある。また、中東ではエジプト王国のフアード2世が1歳にも満たないうちに即位したが、翌年にムハンマド・アリー朝は打倒された。
ウィルダネスアドベンチャー （Wilderness Adventure）とはテーブルトークRPG（TRPG）の用語の一つ。森林や荒野など野外での冒険を舞台にしたシナリオのことを示す。「ワイルダネスアドベンチャー」と呼ばれることもある。
TRPGにおいて「ウィルダネスアドベンチャー」と呼ばれるシナリオのほとんどは、野外ならではの危険が強調して表現されたものである。ただ単に野外が舞台になっているだけのシナリオが「ウィルダネスアドベンチャー」とあえて呼ばれることは少ない。曲がりくねった山道や複雑な地形の森、洞窟の中などは、ウィルダネスアドベンチャーではなくダンジョンアドベンチャーとして進行されることもある。ウィルダネスアドベンチャーでは、怪物や野生動物との遭遇、天候や地形による危険、旅による疲労、水や食糧の消耗など、様々なサバイバルに関わる障害がプレイヤーキャラクターを襲う。これらのサバイバルのスリルをゲームとして表現するためにキャラクターの疲労や野生動物との遭遇確率などをルールシステムとしてあらかじめ組み込んでいるゲームも数多い。ウィルダネスアドベンチャーで演出される危険の多くは、数日以上の長期にわたって野外を旅するシチュエーションで発生するものである。そのため、交通機関が発展している現代もののゲームや長距離の移動が省略できるシーン制のゲームでは、ウィルダネスアドベンチャーを行うためのルールの掲載が省略される傾向がある。これらのゲームでウィルダネスアドベンチャーを行う場合は野外の危険を演出するために様々な工夫が必要となる。
1990年代のテーブルトークRPGのシナリオ作成においては、キャンペーンプレイで同じような展開のシナリオが連続して飽きが来ないように、 ダンジョンアドベンチャー、ウィルダネスアドベンチャー、シティアドベンチャーを順番に回していけばよいと書く入門書があった。バラエティというのは、少なくともシナリオが連続していくわけだから、毎回同じようなものではプレイヤーが飽きてしまうということだ。 最低、二回続くときには、別タイプのシナリオを用意しよう。 ダンジョンがあって、モンスターと宝が眠っているというのばかりでは、ゲームマスターは楽だけど、プレイヤーは飽きてくるからね。 RPGでは、ダンジョン（地下や建物での冒険）、フィールド（山や森、砂漠などでの冒険）、シティ（町中での陰謀もの）といった冒険タイプが代表例だから、これらをぐるぐる回していけばいい。 安田均／村川忍『テーブルトークRPGがよくわかる本』角川スニーカー・G文庫、1993年、213頁「いよいよ中級ゲームマスターへ」より引用 ISBN 4-04-480201-7毎回ちがうタイプのシナリオを思いつくのは大変、と考える初心者ゲームマスターの人もいるかもしれませんが、少なくともファンタジーRPGでは、 野外（フィールド）、街（シティ）、地下迷宮（ダンジョン）を順番に回していけば大丈夫、というコツをここで伝授しておきましょう。 安田均／グループSNE『実践! RPGゲームマスター道』富士見ドラゴンブック、1993年、251頁「まとめ」より引用 ISBN 4-8291-4273-1そのため、シナリオでも「どのタイプなのか」を意識的に言及しているものもよく見られた  。
連続変調（れんぞくへんちょう、英語: tone sandhi）とは、声調言語で起きる音韻的な変化で、各単語または形態素の声調が、隣接する単語または形態素の発音にしたがって変化することを指す。通常、連続変調は二方向性の声調を一方向に単純化する。連続変調は連音の一種である。単に変調とも言う。
連続変調は、ほとんどすべての声調言語である程度起きるが、変化のしかたは異なっている。音の高さが意味の違いに関与する声調言語は世界各地、とくにアフリカのニジェール・コンゴ語族や東アジアのシナ・チベット語族に存在する。ほかの東・東南アジアの言語であるタイ・カダイ語族やベトナム語・パプア諸語にも声調がある。中央アメリカのオト・マンゲ語族や北アメリカの一部の言語（カナダのブリティッシュ・コロンビアのアサバスカ諸語など）、ヨーロッパにも声調言語はある。北アメリカとアフリカの声調言語の多くでは「統語的置換」がなされる。すなわち、ある声調が隣接する別の声調によって置き換えられる。通常この同化のプロセスは順行同化になる。例えば西アフリカのバントゥー語群では、アクセントのない音節の高さは直前の音節の高さと等しくなる。しかし、東アジアおよび東南アジアの連続変調は「範列的置換」のほうが普通であり、隣接する語または形態素にその声調が存在しているかどうかと無関係に、ある声調から別の声調に変化する。中国で話される多くの言語には連続変調があり、そのうちにはきわめて複雑なものもある。閩南語は複雑な体系を持ち、後続する音節が存在するときに各声調が別の声調に変化する。どの声調に変化するかは、音節末子音に依存する。アモイ方言には5つの声調があるが、入声（閉鎖音で終わる音節）では2つのみに減る（上表の4と8）。単語において、最後の1音節以外のすべての声調が変化する。入声以外では、声調1が7に、7が3に、3が2に、2が1に変化する。声調5は方言によって7または3に変化する。/p/・/t/・/k/ に終わる入声は互いに異なる入声に変化する（音声的にいうと、高から低に、低から高に変化する）が、声門閉鎖に終わる（上表では h と記されている）音節では音節末子音を失って声調2または3に変化する。ミャオ語には7つないし8つの声調があり、いくつかの連続変調を示す。実のところ、ミャオ語の7番目の声調と8番目の声調の（きしみ声(-m)と低昇調(-d)の）区別に関する議論は、連続変調に関する問題である。高平調と高降調（ミャオ語のRPA正書法ではそれぞれ -b および -j で示される）の後ろに特定の声調の語が続くと連続変調を引きおこす。連続変調がよく起きるのは、数量詞構造（数詞 + 量詞 + 名詞）においてである。例： ib（一） tus（匹） dev（犬） → ib tug dev （量詞の声調が -s から -g に変わっていることに注意）。
連続変調は、条件がそろった場合には必ず発生する。連続変調を派生や屈折による声調変化と混同してはならない。例えば広東語で「糖」は「砂糖」を意味するときは低（降）調で tòng（/tʰɔːŋ˨˩/ または /tʰɔːŋ˩˩/）と発音するが、「飴」を意味するときは上昇調で tóng（/tʰɔːŋ˧˥/）と発音する。この声調変化は音韻的な環境によって発生するわけではないので、連続変調の例にはならない。普通話の軽声化も連続変調の例にはならない。福建語（台湾語）では、kiaⁿ（高平調、「驚く」）と lâng（上昇調、「人」）の連続によって2つの異なる声調をもつ複合語が作られる。kiaⁿ に連続変調の規則を適用して、lâng はそのままにした場合（白話字では kiaⁿ-lâng と綴る）、「おどろくほど汚ない」「不潔な」という意味になる。これは基本的な連続変調の規則に従っている。しかし、kiaⁿ を元の高平調のままにして lâng を低平調にした場合（kiaⁿ--lâng と書かれる）、「おどろくべき」という意味になる。この派生プロセスは、kiaⁿ に lâng が続いたときに意味と無関係に自動的に起きる変化ではないため、やはり連続変調とは見なされない。
ガーナで話されるニジェール・コンゴ語族の言語であるアカン語は高・低2つの声調を持つ。低声調がデフォルトである。アカン語では、連続変調によって形態素境界にある声調が、第二形態素の第一音節の声調が第一形態素の最後の音節の声調に一致するように変化する。例：àkókɔ́ + òníní → àkókɔ́óníní （若い雄鶏）ǹsóró + m̀má → ǹsóróḿmá （星）
普通話にはいくつかの連続変調の規則がある。第三声が2つ連続する場合、最初の第三声が第二声に変化する。例：你好（nǐ + hǎo → ní hǎo）軽声は、ひとつ前の音節の声調によって異なる高さで発音される。不（bù）は第四声だが、後ろに第四声が来る場合は第二声に変化する。例：不对（bù + duì → bú duì）一（yī）は序数（ひとつめ）を意味するときは第一声である。例：第一个（dìyīgè）。基数の「1」を意味するときは、後ろに第四声が続くときは第二声に、それ以外の声調が続くときは第四声に変化する。例： 一个（yī + gè → yí gè）・一次（yī + cì → yí cì）・一半（yī + bàn → yí bàn）・一般（yī + bān → yì bān）・一毛 （yī + máo → yì máo）・一会儿（yī + huǐr → yì huǐr）。
中央アメリカで話されるオト・マンゲ語族のサポテク語（または近い関係にある諸語）は高・中・低の3つの声調を持つ。この声調と形態素のクラスによって、中国語普通話よりももっと複雑な連続変調を行う。サポテク語の連続変調には主な2つの規則があり、次の順に適用される。規則1（この規則はクラスBの形態素にのみ適用される）低声調は高または中声調の前では中声調に変化する。yèn nājō → yēn nājō （首を我々は言う）規則2 中声調は低または中声調の前では高声調に変化する。ただし休止に先立たない形態素の末尾でのみ起きる。ẓīs gōlī → ẓís gōlī（古い棒）。
おなじくオト・マンゲ語族のミシュテカ語モリーノス方言はさらに複雑な連続変調の体系を持つ。この言語には3つの声調（高・中・低。それぞれ1・2・3で表す）をもち、語根はすべて2音節である。したがって、語根の声調パターンは9種類ありえる。語根の声調をここでは2桁の数字で表す（高-低は13になる）。語根はまたクラスAとクラスBのいずれかに分類され、また動詞と非動詞に分かれる。この3つの要素に依存した多くの規則によって連続変調が決定される。規則の例をひとつあげるならば：「基底声調31は、クラスBの語根の後ろに置かれたときに11に変化する。ただし32（クラスB'）の後ろでは変化しなくてもよい。クラスAの語根の後ろに置かれたときは変化しない。」ža²ʔa²(B)（唐辛子）+ ži³či¹(A)（干した）→ ža²ʔa²ži¹či¹（干した唐辛子）
ある夜、パリのヴァンドーム広場の宝石商からエメラルドが強奪された。若い警部のジャンはエメラルドを盗んだギャングを捜査し、その一味であるヴィルジニーを捕えるが、美しい彼女に惚れてしまい求婚をする。ヴィルジニーは一度拒絶するものの、彼の男らしさに心奪われ結婚を承諾。彼女はまともな生活を始めるが、以前拘置所から脱走した際に助けられ仲間に入ったそのギャングと離れるわけにいかず、こっそり彼らの仕事の手伝いを続ける。そのうちヴィルジニーの足どりを追って、ジャンはギャング達が密輸したカメラの中にエメラルドが隠されているのを見つけ、謎だったギャングのボスも判明する。すっかり夫に惚れ込んでいたヴィルジニーは仲間に協力してもらい、ジャンにギャングのボスであるシャルマーニュを逮捕させることに成功。ジャンは黙ってヴィルジニーを抱く。何か言おうとするヴィルジニーにジャンは「美しく、そして黙って」とささやいた。
IMTS（アイエムティーエス、Intelligent Multimode Transit System）は、日本のトヨタグループによる電波磁気誘導式のバスシステム。
新交通システム、国の奨励する高度道路交通システム (ITS) の一種でもあり、トヨタ自動車を始めとするトヨタグループが1999年から開発に着手していたもの。レーザーレーダー（愛・地球博時はミリ波レーダー）路車間、車車間通信と、路面に埋め込まれた磁気ネイルによって操舵、誘導される。専用路では、無人で発進、停止、10台程度の隊列走行などの運転ができ、一般道では通常の有人運転によるバスとしての運行が可能とされる。テーマパーク・博覧会での走行の実績はあるが、公道での常設路線としてはまだ採用されていない。類似システムに、オランダの「フィリアス」、アメリカのラスベガスなどで実用化されている「CiViS」がある。
2001年、南あわじ市にある「淡路ファームパーク・イングランドの丘」の施設内交通として、初めて敷設された。使用された車両は日野自動車のリエッセを改造したもので、運転席には同施設のシンボルともいえるコアラのぬいぐるみが乗っていた。2008年1月31日を以ってIMTSの運行は終了し、使用していた車両と乗降場のホームドアのみ撤去され、昆虫や蒸気機関車の形をした牽引車（従業員が運転）が客車を引くランドトレインの走行路として再活用されている。2005年日本国際博覧会 (愛・地球博) で、会場内交通手段の一つ（2005年日本国際博覧会協会愛・地球博線）として長久手会場に敷設され、天然ガスを燃料とした低公害バスが2004年8月18日から試験走行を開始し、会期中は運転席にモリゾーやキッコロのぬいぐるみを乗せて走行した。但し、地上側無人運転設備設置無設置の西ゲート駅 - メッセ前バス停間区間は有人運転であった(当然編隊走行も行われない。)。愛・地球博線では法的には鉄道（磁気誘導式鉄道と呼ぶ）として取り扱われており、バックミラーやサイドミラーが無い事から、車両は当初から一般道の走行は考慮されておらず、豊田市がIMTSでの路線バス運行を断念した経緯がある。なお、閉幕後の車両返却に際しては、リアビューミラーが取り付けられ、広瀬工場まで一般道（グリーンロード）を自走して回送された。1台がトヨタ博物館に展示されている。また多額の負債を抱え、再建が模索された愛知県小牧市の桃花台新交通桃花台線（2006年10月1日廃止）への導入が提案されたが、転換のために当初の想定以上の費用がかかることが後に判明し、導入は断念された。
1981年に米国の保守系新聞であった『ワシントン・イブニング・スター』紙が経営難で廃刊したことに危機感を覚えたロナルド・レーガン政権は、全米の財閥から5名を選び、新聞社の創設を持ちかけた。しかし、採算性の問題から全員が辞退したため、かねてからアメリカの保守勢力と関係の深かった統一教会の文鮮明は「自由主義世界の首都を代表する新聞社が容共リベラルの『ワシントン・ポスト』のみというのは報道の公正さに欠けるだけでなく、アメリカの健全な世論形成に悪影響を及ぼす」として引き受けることを申し出、1982年5月17日に創刊の運びとなった。当時の発行元はニューズ・ワールド・コミュニケーションズ、初代社長は朴普煕。
『ワシントン・ポスト』が基本的にリベラルで民主党寄りであるのに対し、本紙は自ら「America's Newspaper」と標榜しているように、一貫して保守的であり、共和党支持を表明している。1991年にウェスリー・プルーデンが編集長になってからは、保守的な論調がさらに色濃くなった。レーガン大統領が、在任中に毎日目を通した新聞としても知られており、彼は1997年に、「アメリカの人々は真実を知っている。私と同じように、ワシントン・タイムズは今世紀の最も重要な10年間の始めにワシントンにやってきて、私達は共に仕事に取り掛かった。そして、私たちは冷戦に勝利したのだ。」と述べている。朝日新聞（1992.4.17）は「今年1月、『ニューヨーク・タイムズ』は、『ワシントン・タイムズ』に関する記事を掲載した。編集幹部とブッシュ大統領の交友などを例に引き、『部数は少ないものの、影響力は大きい』というメディア界からの声を紹介した」と米国内の評価を伝えている。ブッシュ政権時代にも、同政権に対して一定の影響力を持つと言われており、同政権の副大統領の最初のインタビューを、他の大手新聞社を抑えて本紙が務めたこともある。共和党のトランプ政権である現在でも共和党に対してある程度の影響力を有していると言われる。米国とイスラエルの政策に影響力のあるWashington Report on Middle East Affairsは、ワシントン・タイムズの中東に関する報道が、客観的かつ情報量がふんだんであることを称賛した。また、ワシントン・タイムズはイスラエル寄りの論調ではあるが、アメリカのイスラエル関連団体からの影響はほとんどないと述べている。
『釣りサンデー』（つりサンデー）は、関西を中心とした西日本で発行される釣りの専門雑誌である。
元徳島新聞・毎日新聞記者の小西和人と朝日新聞大阪本社釣り欄常任執筆者の來田仁成が取締役編集長,また小西和人氏長男のカメラマン・小西英人によって創刊された。当初は株式会社週刊釣りサンデーより『週刊釣りサンデー』として、1976年の設立当初から発行されていた。同誌の他、釣りや魚類に関した書籍・ビデオなどがされ、1980年代～1990年代の釣りブームをリードする存在として長年親しまれた。しかし、2003年11月を持って業績悪化を理由に週刊雑誌を廃刊するとともに会社は解散。その後2004年9月に、東京都にある出版・印刷会社・廣済堂の関西支社（豊中市）が旧『週刊釣りサンデー』より名称の譲渡権利を取得して毎月2回発行の雑誌として再刊を果たした（2005年7月から月刊誌に変更）。新『釣りサンデー』では主にカラーグラビアをふんだんに織り込んだビジュアルを重視した内容になっている。
セーラ・マリ・カミングス（Sarah Marie Cummings、1968年 - ）は、株式会社桝一市村酒造場取締役、株式会社小布施堂取締役、SMC株式会社代表取締役。利酒師。 アメリカ合衆国ペンシルベニア州生まれ。長野県上高井郡小布施町の町おこしの立役者。2006年に結婚。2014年株式会社文化事業部とともに独立し長野市若穂へ活動の拠点を移す。東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会の文化・教育委員会メンバー。
2010年に新たなエンターテイメントサービスを目論む為のベンチャーとして、映画監督、VFXスーパーバイザーの秋山貴彦により設立された。代表取締役の秋山貴彦は、Tokyo VR Startupsメンターも務めている。昨今のVRブームに先駆けて、2011年に東京ビッグサイトで開催された第19回 3D＆バーチャルリアリティ展にて「IDE－Immersive Digital Entertainment-」新世代没入体感型エンターテイメントのデモンストレーションを行った。2015年、ビジュアルエフェクト・プロデュース、アニメーション・ディレクションを手掛けた、hide crystal project presents RADIOSITY (DMM VR Theater)では、XJAPANのYOSHIKIはインタビューで「（hideが）本当にいるような気がしてしまった」と語っている。VFX-JAPANアワード2017にて、VFXスーパーバイズを担当した『ガメラ生誕50周年記念映像』が、CM・プロモーションビデオ部門 最優秀賞、CG制作協力した『KINGSGLAIVE FINAL FANTASY XV』が、劇場公開アニメーション映画部門 優秀賞をそれぞれ受賞した。コンテンツ東京2018、VR・AR・MRワールドにて出展が行われた。ASIA BEAUTY EXPO2018では、AshのオープニングCG映像を手がける。また東京ゲームショウ2018では、企画制作を手掛けた、ハイパーVRライドアドベンチャー『IGT-VR』(インターギャラクティック・トラベル VR）を出展し、好評を博した。VFX-JAPANアワード2019にて、企画制作を手掛けた『IGT-VR』が先導的視覚効果部門 優秀賞を受賞した。
住所：〒034-0399 青森県十和田市大字奥瀬字中平75-11
冒頭では仮に辞書の簡単な説明を挙げたが、実際にはユーモアの明確な定義は困難である。多くの作家や哲学者が定義を試み、解説し解釈しようとしてきた歴史がある。→#定義ユーモアは、それがイギリス人の気質との親和性が高いことから、イギリスを中心に発達したものが（世界的に見て）特に知られている。イギリスにおけるユーモアの発展の背景には、美術や文学の分野における古典主義への抵抗があったと考えられている。ユーモアは（後述するが）、文学の中で大きなうねり、潮流となってきた歴史がある。おかしみに溢れた小説やエッセー、喜劇に分類される演劇作品などがあり、現代でも、ユーモアで読者を和ませようとすることを最大の関心事とする作品は作られ続けている。また、ユーモアは作家たちがもちいるだけでなく、普通の人々が日常的にも用いているものであり、ユーモアは様々に用いられている。ひとつは、人間同士のコミュニケーションをするときに(会話をする時に)、相手を和ませ、会話を弾ませるために用いられる事もある。また大勢の人々を相手にして話す時など、聞き手(聴衆)を和ませ、場の空気を和らげるためにも用いられる。なお、ユーモアを理解し、創造するには、言葉の教養が必要となる。またユーモアは「越境性」に乏しく、異なる言語のユーモアは理解しにくく、翻訳が困難であると考える学者もいる。これについてもう少し解説すると、表現者と受け取り手のあいだに、共通の「教養」を欠くと、あるいは(別の言い方をすると)世の中や当該の地域社会では、人々が普段 基本的に どんなことを言っているのか(言ってしまっているのか)、あるいは現実の人間社会や当該の地域社会では実際にはどんな慣習があるのか(人々がやらかしてしまっているのか)、といったことに関する「共通の理解」(あるいは、「共通の前提」)が無いと、表現者は《おかしみ》を表現することで受け手(聞き手、観客)を和ませようとしているつもりなのに、受け手のほうはその《おかしみ》を感じることができない、受け取りそこねる、和まない、ということが起きうるわけである。したがって、互いに異なる共同体に属している人と人、話されている言語が異なる地域に住む人と人などでは、たとえ当該の表現やメッセージを言語としては一応は翻訳したとしても、ユーモアがユーモアとしては通じない、「越境」できない、ということが起きるのである。
ユーモアの定義は、エスプリと比べると漠然としていて、確固とした定義は出来ない。古来、文豪や作家達が、ユーモアに対して様々な定義を付けている。またウィットとの境界線も明確ではなく、両者が混同されることもある。18世紀後半、ロマン主義が盛んになる中で、哲学者や文学者達は、ユーモアの定義づけと考察に奮励した。その中心人物だったジャン・パウルは、ユーモアについて、世界との関連や、パロディや冗談との差異など、様々な観点から分析、考察を行い、大きな業績を残した。また、ゾルガー、ゲーテ、ヘーゲルらも、ユーモアに対する独自の解釈、研究を発表した。
元々ユーモアとは体液を意味する「フモール」という言葉だった。ヒポクラテスが、人間の健康は四つの体液から構成され、どれか一つの量が基準値を逸脱すると不調になるという『四体液説』を指摘するようになると、次第にユーモアの示すものは体液から人の体調へと変わり、さらに、調子の変わった人物を指す意味へと変化した。医学・生理学用語だった「フモール」を、美学的な用語の「ユーモア」として使い始めたのは、ルネッサンス時代の文芸批評家たちだった。そして、17世紀になってイギリスで気質喜劇という形式の演劇が勃興すると、おもしろさ、おかしさ、滑稽さ、特異性などを意味するように、語意は変遷した。エリザベス朝時代のイギリスでは、奇矯なことが魅力的であるという風潮が一部にあり、そのためそうした奇矯な振舞いが横行し、「ユーモア」という言葉も、濫用と言われるほどに流行した。(なお、ベン・ジョンソンやウィリアム・シェイクスピアは、こうした風潮に辟易していた、という。)「ユーモア」とは伝統的な発音で、イギリスでは近世に入ってからは「H」を発音し「ヒューマー」と呼ぶようになった。何時頃から「ヒューマー」という呼称が定着したかは定かでは無いが、英文学者で言語学に詳しい外山滋比古は、1920年に発行されたイギリスの国語辞典OEDでは既にヒューマーという発音が採用されていることから、これを20世紀初頭であろうと推測している。日本では「ユーモア」という発音が一般的なことから、発音の変遷も勘案して、この英国式ユーモアの概念が日本に輸入されたのは19世紀であろうと考えられている。
ユーモアに関係する概念としては、具体的な小咄のジョーク、単純な言葉遊びの駄洒落、より複雑で知的な言葉遊び、法螺（ほら）などがある。風刺の場合は世間の事象に対する鋭い観察や社会的な批判の視点が強い。ギャグの場合はたわいのないおかしさを狙うものである。人の行為、かかわりについての深い洞察や世知の豊かさが、上品でセンスのあるユーモアを生み出すことが多い。知的な要素が強い場合は、機知（ウィット）と呼んだほうがよい場合もある。小説、映画、漫画などの物語芸術では、まじめな話ばかりで読者を飽きさせないように、またあまりに深刻な雰囲気を和らげるためにコミックリリーフと呼ばれるコミカルな登場人物を登場させることがある。たとえば、手塚治虫の作品などにはよくみられる（ヒョウタンツギ、スパイダー等）。
ある表現が、ユーモアとして見事に機能して愉快に感じさせ受け手を和ませるか、そうならずに反対に受け手を不愉快にしてしまうかは、つまるところ、表現者(書き手、話し手)の力量にかかっている。概説でも解説したように、ユーモアには「センス」が必要であり、ユーモアのセンスというのは、聞き手と自分を対等に扱う、という心の姿勢であり、また、受け取り手にとっては自分が使おうとしている表現が一体どう感じられるか ということを相手の身になって想像すること、「思いやり」である。表現者の側が一方的に、自己本意に、手前勝手にユーモアのつもりであることを表現していても、受け手の立場や心情に対する思いやりが足りないと、受け手の側では、「気が利いてない」あるいは「全然おかしくない」あるいは「不愉快だ」「腹立たしい」などと感じられる場合があるわけである。例えば、知的なセンスの誇示の手段としてユーモアが用いられた場合、結局は自己顕示(自分だけは、人々よりも、また あんたよりも優れている、対等じゃない、との暗示)となり、聞き手からすれば、 en:pedantry（衒学趣味、知ったかぶり）をして私を不愉快にした、と感じられることになる。ユーモアのつもりで、性的な「おかしさ」を表現する人、あるいは下ネタを使う人もいる。これは受け手が、偶然 にも運良く 表現者と全く同じ状況に置かれていて、世の中に様々ある性に関する理解のなかから運良く同じ見解を持っていてくれれば、ユーモアとして受け取ってもらえる可能性もありはするが、多くの場合、そうはならない。性的な立場、性的におかれている状況というのは、同性であっても同年代であっても、ひとりひとり 実に様々であり、しかもしばしば深刻な悩みになっていてもそれが伏せられているからである。また現代では異性に対して性的なおかしさ表現すれば、しばしば 受け手は不愉快に感じることになり、セクシャル・ハラスメントとなる。世相や人柄のよからぬ面を皮肉ったユーモア、風刺的な表現を用いつつ「おかしみ」を感じてもらおうとするものなどを「ブラックユーモア」と呼ぶが、これも受け手(聞き手)に対する思いやりを欠くと、(表現者の側の勝手な見解はともかくとして)ユーモアとしては機能しなくなる可能性が高い。たとえば、社会で行われている差別を、当事者でない人や部外者が 「上から目線」などで 皮肉ったり風刺して、それを「ブラックユーモアだ」と、表現者の側が勝手に思っていても、聞き手がまさにその差別の当事者である場合は (聞き手が差別の加害者であれ、被害者であれ)不愉快に感じることは多い。こうなると、その表現はもうユーモアではなく(ユーモアとしては機能しておらず)、単なる皮肉や批判や嫌がらせ的な発言として機能することになる。一方で、差別の被害者となっている人間が、他の 自分と同様に差別されている人に向かって、(対等の人間として)差別の暗黒面を皮肉ったり風刺したりして、共通の(悲惨な)状況を 一緒に笑い飛ばし、せめてひとときでも 和むのに役立てば、その場合は、その表現はブラックなユーモアとして機能したことになる。宗教的なことを扱う場合も要注意である。ユーモアは、あくまで表現者と受け手を対等の関係として、ともに尊重して思いやる時にユーモアとして成立し受け手を和ませるものである。例えば、自分の信仰と異なる信仰を持つ人々を、(自分の側は低くないという態度で)見下すように表現してしまっては、ユーモアとしては成立せず、人を不愉快にさせる悪質な表現となり、特にメッセージの受け手が当事者であれば、受け手を露骨に不愉快にさせるだけであり、その表現はユーモアの対極のものとして機能する。
ジェームス三木（ - みき、本名：山下 清泉（やました きよもと）、1935年6月10日 - ）は、日本の脚本家、作家、演出家、元歌手。身長170cm。血液型はB型。
ATAMIX（アタミックス）とは、静岡県熱海市の熱海駅前の熱海第一ビル地下1階から地上2階にかけてに設けられている、飲食店・土産店・婦人服店を中心とした商業エリアの名称。第一ビル名店街などとも。場所柄、不動産・観光関連や、世界救世教（MOA）関連のテナントも多い。
大学在学中、映画監督篠原哲雄の指導の元で製作した短編『コスプレイヤー』が第8回水戸短編映像祭、 ぴあフィルムフェスティバル2005に入選。 2008年、初の長編『マイム マイム』がぴあフィルムフェスティバル2008で準グランプリ、エンタテインメント賞を受賞。 2009年には文化庁若手映画作家育成プロジェクトに選出され、山中崇、綾野剛らを迎え、初の35mmフィルム作品『アンダーウェア・アフェア』を製作。その他、音楽レーベルRALLYE LABEL所属のミュージシャンを中心に、ミュージックビデオを製作。2015年5月30日、菊池亜希子・中島歩を主演に迎えた長編商業映画デビュー作『グッド・ストライプス』が公開。
2009年に交通事故で右手と右手首を負傷。バンドパートナーのリンジーに勧められ、リハビリとして速弾きの練習を始めた。イギリスのTV番組アラン・タイトルマッチ・ショウに出演した一週間後に64秒21を記録し、デイヴィッド・ギャレットの65秒26を破り世界一となる。2010年に58秒515で自己記録更新。
中里 実（なかざと みのる、1954年7月28日 - ）は、日本の法学者、東京大学大学院法学政治学研究科教授、政府税制調査会会長。租税法、財政法、法と経済学を専門とする。金融取引の国際課税についても詳しい。
埼玉県出身。中学生の時に、税務署・全国納税貯蓄組合連合会の作文コンテストで表彰されたことをきっかけに、税制に興味を持つ。埼玉県立浦和高等学校在学中の1972年に、AFSの交換プログラムでアメリカの高校に留学し、卒業後、1973年に帰国して、1974年に浦和高等学校を卒業して、1978年に東京大学法学部卒業。大学では、法学部助手として、租税法の大家である金子宏に師事した。一橋大学法学部助教授、1995年に東京大学大学院法学政治学研究科助教授等を経て、1997年より東京大学大学院法学政治学研究科教授。2004年8月より2005年3月まで、ハーバード・ロー・スクール (HLS) 客員教授。2000年、政府税制調査会の特別委員となる。2012年には、海外からインターネットで配信されるサービスへの消費税課税について検討する財務省の研究会の座長を務めた。2013年6月より、政府税制調査会の会長を務めている。また、2012年10月より租税法学会理事長、2014年3月よりハーバード・ロースクール日本同窓会会長 、2015年4月より関税等不服審査会会長も務めている。2017年4月、紫綬褒章を受章。
主な研究分野は、租税法、財政法及び法と経済学。租税法、財政法の法制度について、経済学の手法を用いた分析を行うと同時に、金融取引の課税、国際課税の分野で研究を行っている。租税法の分野に法と経済学の方法論を導入した一人で、金融取引の課税理論を発展させている。 また、ハーバード・ロースクールのJ・マーク・ラムザイヤー教授と、かなりの数の著書・論文を共著で出版している。
ジャズ・ピアニストのErrol Parkerを父に持つ音楽家一家に生まれた。他のミニマル・ミュージックの作曲家と同じように、彼女も正規にニューヨーク大学でディヌ・ゲッツォ、アクマル・パルヴェツのような大家について正規に師事している。Genevieve Schecrounが実名だが、ElodieはステージネームでLautenは離婚した最初の夫の名字である。1970年代にパンク・ロックのグループで活動後、1980年代にミニマルに転向。以後20年にわたってアカデミックな業界の支持を得て活動した。主に舞踊や歌劇など音楽外要素を用いた作品に強かったが、室内楽の作曲も並行して続けていた。受賞も多かった。作品はLovely Music, Point/Polygram, 4-Tay, O.O. Discs, and New Toneから発売されていた。マンハッタンで癌のため63歳で死去。
神沢 浄（かんざわ きよし、1915年8月25日 - 2007年3月1日）は、日本の政治家。元日本社会党参議院議員、衆議院議員。
山梨県中巨摩郡竜王村（現・甲斐市）の農家に生まれる。1933年旧制甲府中学校（現・山梨県立甲府第一高等学校）を卒業。戦前は中国に渡り、貿易会社に勤務する。終戦後は郷里で青年団運動に打ち込み、1947年竜王村村長に当選する。翌1948年に社会党に入党、1955年からは山梨県議を2期務める。その後、1962年、1968年、1970年と山梨選挙区から参院選に挑戦していずれも落選し、1971年の第9回参議院議員通常選挙にてやっと自由民主党候補を下して当選を果たす。1975年には参院逓信委員長に就任するも、1977年落選。1979年第35回衆議院議員総選挙に当選し国政に返り咲くが、翌1980年の総選挙で落選。1983年の参院選でも落選する。1984年、革新陣営に担ぎ出されて竜王町町長に当選、2期務める。在任中に「核兵器廃絶平和町宣言」を行った。1998年勲三等旭日中綬章を受章。2007年3月1日、脳梗塞のため逝去。享年91。
AKB48（当時）の高城亜樹による初めての冠レギュラーラジオ番組で、エクスコムグローバルの一社提供。
1945年（昭和20年）12月28日設立。木材や合板、建材のほか、住宅機器、ウッドデッキ、住宅などの販売を行っている。2010年（平成22年）には木材コンビニ「A'zen（エイゼン）館」というリフォーム業者向け資材販売店をオープンした。さらに国産材の有効活用をと圧縮木材の研究を重ね、「紙のようにしなやかに曲がる木」を開発。クラウドファンディングで注目を浴びた「曲がる木の手帳」はメディアで取り上げられ、さらにウッドデザイン賞　奨励賞を受賞するなど圧縮木材の新たな道を切り開く。
『突攻! メイドサンダー』（とっこうメイドサンダー）は、やぎさわ景一による日本のギャグ漫画作品。秋田書店の月刊漫画雑誌『チャンピオンRED』に、2006年5月号より2008年8月号まで連載された。単行本はチャンピオンREDコミックスより刊行。全3巻。
1999年2月にデビュー。デビュー当時は髪が胸までありロングヘアーだった。美少女モノからSMまで幅広く活躍するが、2001年AV女優を一旦引退した。程なくしてAV女優に復帰、熟女モノを中心に活躍する。デビューまでの生い立ちについては（永沢光雄『AV女優2』）に詳しい。
オルティスらのグループが2003年に行った観測を2005年に再分析したことによって発見された。一方、カリフォルニア工科大学のマイケル・ブラウンらのグループも、2004年5月6日の観測を元に12月28日にこの天体を発見し、9月の国際会議で発表する予定だった。小惑星センター (MPC) は、最初の報告者を発見者とする原則に基づき、オルティスらの発見として登録している。ブラウンは当初、この発見の手柄をオルティスらに帰すことを支持していた。しかし、オルティスらの発表は、ブラウンの共同研究者の9月の講演のタイトルが公開された直後であり、そのタイトルには天体の仮称「K40506A」が含まれていた。そのことを不審に思ったブラウンは調査を行い、その結果、「K40506A」をGoogle検索すると、彼らが観測に使ってきたCTIO/SMARTS望遠鏡の観測記録にたどり着けることに気付いた。さらに、通常は望遠鏡の使用者しかアクセスしないその観測記録に、オルティスの研究機関から繰り返しアクセスがあったことが、明らかになった。そのためブラウンは、オルティスの発見は不正なものであるか、仮に独自に天体を発見してその後に偶然にブラウンらの観測記録にアクセスしてしまった（オルティスはのちにそう主張した）のだとしても、発表時にそのことを隠していたことは研究倫理に反するとしている。なお、ブラウンはこの調査の過程で、彼らが発見したが未発表だった 2003 UB₃₁₃（後のエリス）と2005 FY₉（後のマケマケ）の観測記録も外部からアクセス可能であることに気付いたので、ハウメアと同様の事態を防止するため、急遽、オルティスらの発見発表の翌日に、それらの発見を公表した。最も古い観測記録として、パロマー天文台の1955年のデジタイズド・スカイ・サーベイ (DSS) に映っていた。この観測は発見には寄与していないが、正確な軌道を求めるのに貢献している。
2006年9月8日、(134340) 冥王星、(136199) エリス、(136472) 2005 FY₉と共に小惑星番号が与えられ、ハウメアは136108番となった。また、冥王星型天体として認められると同時に、ハワイ諸島の豊穣の女神ハウメアに因んで命名された。この名前を提案したのはブラウンの共同研究者のデイヴィッド・ラビノウィッツであり、ハウメアが多くの子を産んだことと、2003 EL₆₁ がおそらくは天体衝突により2個の衛星と多くのハウメア族小惑星を産んだことをかけている。オルティスらが提案した名前は Ataecina で、古代のイベリア半島でルシタニア人などに信仰されていた、死と再生をつかさどる地下世界の女神の名である。イベリア半島なのは（オルティスラの）観測地であるシエラ・ネバダ天文台に由来しており、神の性質は冥王星（プルートー）を先例としている。しかし、IAUは地下世界の神話からの名を海王星との共鳴天体に与えると決めていたため、この名は採用されなかった。正式に命名されるまで、この天体はサンタという愛称で呼ばれていた。これは、ブラウンらがこの天体の存在に気づいたのがクリスマス頃だったためである。