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大英帝国王冠は一般に戴冠式の最後、新しい王がウェストミンスター寺院から去る際に用いられ、通常は戴冠式中に実際使われる王冠とはならない。しかしヴィクトリア女王とエドワード7世は式の最中も実際にこの王冠を使用した。二人とも、通常使う聖エドワード王冠が重過ぎることに不満だったからである。この王冠はイギリス議会の開会式に女王が臨席する際も使われる。伝統として、女王がバッキンガム宮殿を出立する前に、王冠とその他の宝石類はそれぞれの容器に収められてウェストミンスター宮殿に届けられる。そして女王が式服を着、王冠を被る式服着替え室へ運び込まれる。
現在の大英帝国王冠は 1937年にジョージ6世の戴冠式で用いるためガラードの宝石職人たちによって制作された。これは以前ヴィクトリア女王のために制作された大英帝国王冠の正確な複製だが、軽量化と装着感の改善が図られた。この王冠はエリザベス2世の戴冠式のために改修され、見栄えがやや女性的となり、1インチほど低くなった。この王冠は 910g とやや重いため、王や女王はしばしば私邸で大英帝国王冠を着けたり外したりすることがある。イギリス議会開会式における演説（国王演説）のための2時間の臨席に備え、そうして重さと装着感に慣れておくのである。ある侍従によると、議会開会式の朝にエリザベス2世女王はこの王冠をつけたまま朝食をとり新聞を読んでいたそうである。
議会開会式で使われている時を除けば、この大英帝国王冠はその他のイギリス王室祭具と共にロンドン塔の宝物館で見られるかもしれない。ロンドン塔ではそれらに混じって、ジョージ1世、ジョージ4世、ヴィクトリア女王が使ったかつての大英帝国王冠のフレームも保管されている。最も頻繁に使用される王冠として、大英帝国王冠はしばしば新しいものに取り替えられる。理由としては経年によるもの、重さによるもの、王や女王の嗜好によるもの、使用に伴う避けがたい傷みによるもの、が挙げられる。その使用頻度から、外観の修繕と改修が最も必要とされる王冠でもある。
関西将棋会館の近くで生まれ育ち、小学六年生の時に、アマ強豪の祖父に将棋会館道場で将棋の手ほどきを受ける。それから関西将棋会館の子供スクールに2年ほど通ったが、一度将棋から離れる。高校一年生のときはテニス部に入部したが、なかなか上達せず、将棋が練習で上達したことを思い出し、テニス部を辞めて、高校二年生から本格的に将棋に打ち込む。2003年度後期に女流棋士の育成機関である女流育成会に入会。2009年より女流棋士になるための制度が変わったため、同年4月に関西研修会のD1クラスに移った（C1クラス昇級で女流3級になる）。研修会入会後は好調で、すぐ研修会C2クラスに昇級し、研修会入会から半年も経たないうちに女流3級資格取得（C1クラス昇級）まであと2勝のチャンスとなった。しかし、そのチャンスを逃すとスランプに陥り、降級の危機に繰り返し陥るようになって、4回目の降級危機の一番で敗れて降級した。その後、少しずつ調子を取り戻してC2クラスに復帰するが、年齢制限があって、その頃にはもうあと1年しかない苦しい状況だった。しかし、研修会入会から4年10ヶ月、2014年1月12日に何とかC1クラスに昇級して、29歳で女流3級資格を取得した。資格申請を以って4月1日付での女流3級が内定し、2年間で女流2級に昇級すると正式に女流棋士と認定されることとなった。
2014年11月、関西から関東に移籍。2015年8月1日、第9期マイナビ女子オープンで、予選1回戦でアマに勝利し、同日の2回戦で勝てば本戦進出となり悲願の女流2級になるところだった。しかし、女流育成会時代に何度も対戦した飯野愛に敗れ、あと1勝のところで女流2級のチャンスを逃した。2016年2月5日、第43期女流名人戦予選2回戦で、中村桃子に141手で勝利し、年間棋戦と同数の勝星を挙げ、31歳で女流2級への昇級を決めた。この一番に敗れた場合、年齢制限により研修会に戻れず、引退となるところであった。
位相空間が局所可縮 (locally contractible) とは、すべての点が可縮近傍からなる局所基をもつときにいう。可縮空間が局所可縮とは限らないし、逆も同様である。例えば、櫛空間は可縮だが局所可縮ではない（仮にそうだとしたら局所連結になるがそうではない）。局所可縮空間はすべての n ≥ 0 に対して局所 n-連結である。とくに、それらは局所単連結、局所弧状連結、そして局所連結である。
ストゥーパはもともと、仏教の開祖の釈迦が荼毘に付された際に残された仏舎利を納めた塚である。釈迦入滅後に仏舎利は8つに分けて配られ、容器と灰土を合わせて10基のストゥーパが造られた。アショーカ王はそれらのストゥーパを壊して8万4000に細分化し、各地に新たなストゥーパを建設したといわれる。その後、仏教が各地へ広まると、仏教の盛んな地域にもストゥーパが建てられ仏舎利を祀るようになった。その後、ストゥーパが増え仏舎利が不足すると、宝石、経文、高僧の遺骨などを、しかるべき読経などをしたうえで仏舎利とみなすようになった。アショーカ王時代のストゥーパの原型は、円筒形の台基の上に覆鉢と呼ばれる半球体を乗せたドーム状の構造物である。覆鉢の頂点に平頭と呼ばれる仏舎利を収めた箱が置かれ、その上に傘蓋が付けられた。古代インドでは、貴人の頭上に傘蓋（さんがい）をかざして歩いたことから、傘蓋は尊貴のシンボルとされ、やがてストゥーパに対する供養としての傘蓋は幾重にも重なり、楼閣・塔となっていった。塔の頂部につけられる相輪は、原初的な仏塔にある傘蓋の発展したものと言われる。こうした原初的な形態に近いストゥーパはスリランカやネパールに見ることができる。グプタ朝の時代にサールナートやブッダガヤで、それまでのドーム状ストゥーパとは全く異なる高塔形式のストゥーパが造られた。続くクシャーナ朝では、台基の下に基壇が設けられた縦長のプロポーションとなり、基壇全体に装飾が施されるようになった。
漢の時代に中国へ伝わったとき、中国本土の建築様式と結合し中国式の仏塔となった。中国の仏塔の頂にある相輪はストゥーパの尖塔をかたどったものである。ストゥーパはサンスクリット語で、漢訳仏典では卒塔婆と音写され、塔婆（とうば）とも略す。元朝になると、仏教が再び盛んになり、卒塔婆は再び中国に広まった。この塔は覆鉢式塔（仏舎利塔）と呼ばれる。
日本中に仏塔はある。ストゥーパの音写の「卒塔婆（そとば）」もしくは「塔婆（とうば）」を略した「塔（とう）」は、仏教に依って立つ高層建造物を指したわけであるが、それが転じて、細くて高い建造物全般が「塔」と呼ばれるようになっていった。
東西電気の花川戸大五郎は、コンピューターの売り込みに忙しい毎日。得意先の接待で高級クラブ「あんぶれら」に通いつめる。「あんぶれら」人気No.1ホステス・好子の未収金を回収するため、東西電気へ掛け合いに出かけたフロアマネージャーの植村浩は、花川戸のツケが振り込まれるようにプログラマーの谷井明を説得し、コンピューターを操作させる。しかし手違いで東西電気の利益全てが好子の口座へ入金されてしまい、肝心の好子は行方不明。慌てた3人は、コンピューター捜査に嫌気がさして警察を辞めた犬丸刑事と、犯行の手口がコンピューターに全て読まれてしまうため泥棒をやめた八重桜の留吉の2人が経営する“サンセット秘密探偵社”に調査を依頼する。しかし、やっと探し当てた好子は何者かに殺害されていた。会社に気付かれないうちに何とか銀行の金を引き出したい3人は、脳手術の権威・石渡医師の協力を得て、好子に人工頭脳を移植し、蘇らせることに成功した。好子を伴って銀行へと赴き、口座の金を全額引き出して一安心かと思いきや、3人は公金横領の疑いで逮捕されてしまう。疑いが晴れ、釈放された3人を迎えに来たのは好子だった。3人は好子にレッスンを受けさせ、タレントとして売り出しにかかるのだが･･････
福岡県出身。山口大学人文学部人文学科哲学・倫理学専攻。在学中より、九州朝日放送でニュース番組のリポーターを始める。1994年同大学卒業後、長崎県の民放長崎文化放送（ncc）にアナウンサーとして入社し、ニュースなどに出演した。nccを退社後大阪へ移り、当初はフリーランスとしてイベント・講演会の司会などとして活動。のちNHK大阪放送局の契約キャスターとして採用され、ここでも報道・情報系の番組を中心に担当した。番組終了により2008年3月28日を以って退局。仕事仲間だった石垣真帆がさいたま放送局に移籍したのに対し、高橋は帰郷。報道部の契約キャスター大幅入れ替えを進めていたテレビ西日本に契約キャスターとして数年活動。現在は一児の母である。
天正12年（1584年）に伊達家の家督を継いだ政宗は積極的な勢力拡大策を採ったが、このために複雑な血縁関係で結ばれている奥州や北関東の諸大名、蘆名家や佐竹家を敵に回す事になった。天正13年（1585年）には畠山義継のために政宗の父・輝宗が横死。これにより輝宗の存在のために確立していた伊達家周辺の諸大名との外交関係は大幅に後退した。おまけに政宗は家督を継いで1年とさしたる実績も権力基盤もなく、孤立無援に近い状態になった。輝宗の死去を好機とみた佐竹義重ら反伊達勢力は岩城常隆、石川昭光、二階堂家、蘆名家と連合し、政宗を攻めた（人取橋の戦い）。政宗は連合軍の圧倒的兵力の前に押されたが、佐竹軍内で義重の叔父・佐竹義政（小野崎義昌）が裏切りで殺され、常陸に里見家が侵攻しようとしたため、連合軍は解散して撤退した。その後、政宗は天正16年（1588年）の郡山合戦でも佐竹家・蘆名家を中心とした連合軍と戦い、これも引き分けに終わっている。
反伊達勢力の主力をなす蘆名家は当時、深刻な内訌を抱えていた。天正3年（1575年）に蘆名盛興が死去し、嗣子がなかったため二階堂家から人質としてあった盛隆が家督を継いだ。天正8年（1580年）には隠居の盛氏が死去し、盛隆も天正12年（1584年）10月6日に側近の大庭三左衛門に暗殺された。このため蘆名家は盛隆の生後1か月の遺児である亀王丸が継ぐ事になるが、その亀王丸も天正14年（1586年）11月21日に3歳で夭折してしまった。こうなると他家から養子を迎えるしかなく、候補に挙げられたのが伊達政宗の同母弟・小次郎と佐竹義重の次男・義広であった。小次郎と義広は政宗の曽祖父・伊達稙宗の血を受け継いでおり、その稙宗は盛氏の叔母を正室にしていた。つまり、曽祖母を介して両者は蘆名家の血統を受け継いでいたのである。血統も年齢も互角である両者の対立は、そのまま蘆名家の家臣団の分裂にもつながった。小次郎には蘆名一門衆の猪苗代盛国、蘆名宿老の四天の大半、外様の国人領主などが味方し、義広には蘆名一門衆で執政である金上盛備が味方していた。盛備は執政として外交も担当しており、当時中央で政権を確立していた豊臣秀吉と誼を通じており、その秀吉との関係を背景にして小次郎の派閥を切り崩し、義広を蘆名家の新当主とした（なお、伊達小次郎に関しては、蘆名盛隆が殺害された時も政宗の父・伊達輝宗が蘆名家の当主に擁立しようと図り、佐竹義重によって阻止されて亀王丸が擁立されたとする小林清治の研究がある）。その結果、義広が蘆名家に入嗣すると同時に佐竹家から転身してきた大縄義辰らにより、小次郎派に対する粛清が開始される。四天の宿老家では佐瀬家を除く三家が中枢から排除されて失脚する。また小次郎を支持した国人層は遠ざけられて佐竹家から転身した家臣で中枢は占められ、これは蘆名家の内訌をさらに激化させる事になった。伊達政宗が蘆名家の居城・黒川城を攻めるには、猪苗代湖の北にある猪苗代城を何としても落とさないといけない。当時の猪苗代城主は猪苗代盛胤で、天正13年（1585年）に父の猪苗代盛国から家督を譲られて城主になった人物である。しかし盛国は隠居ながらなおも隠然たる影響力を持っており、先の継嗣争いでも小次郎派に与していた。ところが継嗣争いで敗れ、また盛胤とも不仲になり、隠居を次第に後悔するようになっていく。また盛国は後妻が生んだ盛胤の異母弟・亀丸を溺愛し、盛胤を廃嫡して亀丸に家督を譲りたいと思うようになった。そのため天正16年（1588年）5月10日、盛胤が黒川城に出仕している間に盛国は猪苗代城を乗っ取ってしまった。家臣の大半は盛国に従い、あくまで盛胤を支持する家臣は斬られ、激怒した盛胤は盛国を攻めるが猪苗代城は奪還できず、金上盛備が仲介に入ってひとまず父子は和睦した。政宗はこの盛国の後妻に近づいた。そして後妻を通じて盛国に内応を呼び掛け、盛国が遂に応じたのである。
天正17年（1589年）4月22日、政宗は米沢城を出発して翌日に大森城に入る。ただし、この時の出兵は当初は郡山合戦以降田村氏の所領を巡って対立を続けていた岩城常隆が4月15日に田村郡に侵攻したことに対応するものであった。ところが、24日になって蘆名氏に仕えていた片平城の片平親綱（大内定綱の弟）が内通すると、政宗は蘆名攻めの好機と捉えるようになる。さらに二本松城に入城して伊達領のほとんどから兵をかき集め、2万の大軍を編成した。5月3日、政宗は南下して本宮城に入城。5月4日、片倉景綱を先鋒に大内定綱、片平親綱、伊達成実ら伊達軍は猪苗代湖から東に4里の地にある安子島城に迫り、城主の安子ヶ島治部はすぐに開城した。5月5日、伊達軍は安子島城から西に1里の地にある高玉城を攻める。城主の高玉常頼は伊達軍相手に果敢に応戦するも圧倒的兵力の前に落城し、常頼夫妻や娘婿の荒井新兵衛夫妻以下60余名の城兵は悉く撫で斬りとされた。そのまま伊達軍は越後街道を西に向かって猪苗代・黒川に迫るのが普通だが、ここで政宗は進路を変えて急に北上したのである。そして5月18日には伊具郡の金山城に入城した。ここは反伊達勢力のひとつである相馬領と接する城である。この時、相馬義胤は岩城常隆の要請を受けて田村郡に兵を進めていたが、いきなり伊達軍主力が思いもよらない場所に現れ、しかも5月19日には相馬領の駒ヶ嶺城を落としてしまったのである。しかも5月20日には蓑首城も落城し、城代の泉田甲斐は政宗に降り、杉目三河や木崎右近らは討死した。このため、相馬義胤は田村郡侵攻を諦めて引き返すが、その時政宗はすでに戦後処理を亘理重宗に任せて相馬領から撤退していた。政宗の目的はあくまで相馬家の参戦阻止が目的であり、それは果たせたのである。政宗は主力を率いて南下し、安子島城に戻った。そして6月1日、今まで態度を明確にしていなかった猪苗代盛国が遂に亀丸を政宗の人質に差し出して恭順したのである。この時、蘆名軍は佐竹や二階堂ら諸氏の軍が合流して2万近くに増大して小倉城まで進出していた。ところが盛国が離反した事で政宗は直接、黒川城に迫る事が可能になった。しかも政宗は米沢城から原田宗時の別働隊を米沢街道沿いに南下させて黒川城に迫らせた。こうなると蘆名家は東と北の両方面から敵に迫られる事になる。蘆名軍はやむなく黒川城に撤退した。政宗は6月3日の日没後、重臣の反対を押し切って雨中の夜間行軍を強行し、6月4日の午後に猪苗代城に入城した。また別働隊を率いる原田宗時も、蘆名方の菅原城に進軍を阻まれる事になった。
6月5日、蘆名軍は猪苗代城から西におよそ2里の地にある高森山に本陣を置いて伊達軍を待ち構え、挑発のため、猪苗代湖畔の民家に放火した。これに応じて政宗も猪苗代城から出撃し、猪苗代盛国を先鋒にして蘆名軍に攻めかかった。この時、伊達軍は2万3000人、対する蘆名軍は別働隊を警戒して黒川城に留守を残したため、1万8,000人と伊達軍がやや有利であった。両軍ともに陣形は魚鱗であったと伝わる。摺上原は緩やかな丘陵地帯であるが、開戦当初は強風が西から東にかけて吹いていた。そのため砂塵が舞い上がり、東に陣取る伊達兵はまともに目を開けていられない状態となる。そこに蘆名軍の先鋒である猪苗代盛胤が攻めかかった。因縁ある猪苗代親子は同族間で激突することとなった。蘆名軍は実質指揮を執るのは大縄義辰ら佐竹氏から附属された家臣であり、第1陣は盛胤、第2陣は金上盛備と佐瀬種常・常雄、松本源兵衛ら、第3陣は富田氏実と佐竹の援軍、第4陣は岩城・二階堂・石川・富田隆実らであった。これに対し、伊達軍は第1陣は盛国、第2陣は伊達成実と片倉景綱、第3陣は片平親綱、後藤信康、石母田景頼、第4陣は屋代景頼、白石宗実、浜田景隆、鬼庭綱元らであった。当初は風向き、そして盛胤や盛備らの活躍で蘆名軍が圧倒的に有利だった。ところが第3陣の富田隊を含め、松本・平田ら重臣衆や援軍による後詰め諸隊は動かずに傍観を決め込み、さらに風向きが東から西に変わったことを機に、守勢に回っていた伊達軍が一斉に攻勢に出た。津田景康が鉄砲隊を率いて蘆名軍の真横から狙撃したため、蘆名軍の足並みが大いに乱れた。しかも傍観を決め込んでいた富田氏実が、伊達軍と戦わずに西に向かって、独断で撤退を開始した。もともと蘆名軍は諸氏連合の寄せ集めであり、劣勢になれば自軍の被害を惜しんですぐに撤退する。それは先年の人取橋・郡山らの合戦でも実証済みである。また、これら傍観・撤退組は佐竹氏出身の蘆名義広の養子入り当主相続の際、伊達氏からの養子を迎える意見を持った対立派閥であった。故にそれ以降蘆名家中では義広擁立派閥や佐竹氏から送り込まれた家臣団により冷遇されていた諸氏である。富田隊の撤退に続いて二階堂隊、石川隊も撤退しはじめた。こうなると義広も撤退せざるを得ず、蘆名軍は総崩れとなった。ところで、摺上原から黒川に逃れるには、日橋川を渡るしか道はない。義広は何とか渡れたが、富田氏実は自軍が渡り終えると橋を落とした。そのため、逃げようとする蘆名軍は逃げ道がなくなった。この時の伊達軍と蘆名軍の激闘の様子は『奥羽永慶軍記』では「会津勢、日橋川に行き詰まり、とても死する命をと踏み止まり、敵と組みて刺し違ふもあれば、日橋川に落ちて大石岩角に馬を馳せ当て、自滅するもあり。歩者は川へ飛び入り、逆浪に打ち倒され、流れ死するもあり。 伊達勢も川の中迄追入り、討ちつ、討たれつ、突きつ、突かれつ、多くは河岸・川中にての軍なれば、只凡人の業とも見えず。 ここにして会津勢千八百余人討るれば、伊達勢も五百余人討れたり」とある。ただし、日橋川の橋を落としたのは伊達軍の工作隊によるものという説もある。
蘆名家はこの摺上原合戦で事実上壊滅した。金上盛備、佐瀬種常・常雄らは戦死し、日橋川で溺死した者は1800余、伊達軍に討ち取られた兵は3580余という未曽有の数となった。このため逃亡兵も相次ぎ守備兵力を確保できず、6月10日の夜に義広はやむなく黒川城を捨てて常陸の父のもとに逃走した。これにより、戦国大名としての蘆名家は滅亡した。
伊達政宗は6月6日に塩川に至り、6月7日には菅原城を落とした原田宗時の別働隊と合流して周辺を制圧した。そして6月11日に黒川城に入城した。こうなると蘆名家の旧臣ら、いわゆる富田氏実、長沼盛秀、伊東盛恒、松本源兵衛、横沢彦三郎、慶徳善五郎らは政宗に恭順を誓った。こうして会津の大半は政宗の支配下に入り、政宗は奥州の覇者となった。ただし、蘆名家の旧臣全てが降ったわけではない。奥会津の中丸城主・山内氏勝や久川城主・河原田盛次らはなおも抵抗し、さらに石川・二階堂など親蘆名家の豪族はなおも伊達家に抵抗し、全てが平定されるのは年末までかかる事になる（須賀川城の戦い）。しかし、この政宗の行動は天正15年（1587年）に豊臣秀吉が発令した「惣無事令」を無視する行動であった。このため、天正18年（1590年）の小田原征伐で政宗は秀吉に旧蘆名領など摺上原の勝利で得た所領を没収された。
1973年に『Sensuous Delights』でデビュー以来、レスリーは約300本のポルノ映画に出演し、男優として多数の賞を獲得している。彼はセカ、ケイ・パーカー、アネット・ヘブン、クリスティ・キャニオンなど同時代の著名なトップポルノ女優たちと共演した。最も注目に値する出演作は『私に汚い言葉を云って (Talk Dirty To Me)』（1980年）、『先天性アクメニアン (Nothing To Hide)』（1981年）、『もっと汚い行為（こと）をして (Talk Dirty To Me, Part II)』（1982年）である。彼は監督に転身したポルノ男優の草分けの1人であった。監督デビュー作は1987年の『ナイト・シフト・ナース/白衣の猥褻たち (Nightshift Nurses)』。以来レスリーは『トリー・ウェルズ/カメレオン・レディ (The Chameleon)』（1989年）、『媚獣伝説/キャット・ウーマン (Curse of the Catwoman)』（1992年）、『飼われた女 (Dog Walker)』（1994年）、『Drop Sex』（1997年）、更にシリーズものの『Voyeur』、『Fresh Meat』、『Crack Her Jack』など90本以上のポルノ映画を監督した。彼は監督としても数多くの賞を獲得している。最近の仕事の多くが、アダルトビデオにおける現在の流行に合わせた『Fresh Meat』や『Crack Her Jack』シリーズのような「ゴンゾ」ものではあるが、レスリーは長編映画、あるいは「セックスドラマ」も撮り続けている。ごく最近の2007年、彼はブリアナ・ラブ (Brianna Love) を全面に押し出した映画『Brianna Love: Her Fine Sexy Self』を監督した。1970年代初め、彼はミシガン州南東に拠点を置くバンド、ブルックリン・ブルース・バスターズのヴォーカリスト兼ハーモニカ奏者だった。ブルックリン・ブルース・バスターズは直ぐに出世して、ジョン・リー・フッカーやヴィクトリア・スパイビー（彼らは「おねえ」と呼んでいた）の東海岸のショーでバックで演奏した。また1973年のアナーバー・ブルース&ジャズ・フェスティバルでスパイビーのバックバンドを務めた。同じ頃レスリーは、しばらくミシガン州アナーバー のバー「Mr. Flood's Party」でバーテンダーとしても働いていた。レスリーはAVN殿堂、 Legends of Erotica、XRCO殿堂のメンバーである。2010年12月5日、心臓発作のために死亡。
エリザベス・ジェーン・ガードナー（Elizabeth Jane Gardner、1837年10月4日 - 1922年1月28日）はアメリカ合衆国の画家である。パリで学び、1868年にアメリカ人女性画家として初めてサロン・ド・パリに入選した。
ニューハンプシャー州のエクセターに生まれた。女学校のラッセル・セミナリーで学んだ。ヨーロッパで絵画を学んだイモージェン・ロビンソン（Imogene Robinson:1828–1908）と知り合い、ロビンソンと母校などで絵画を教えた後、1864年にロビンソンと、絵画の修行のためにフランスに渡った。フランスではアカデミー・ジュリアンで、ユーグ・メルル（Hugues Merle:1822-1881）やジュール・ジョゼフ・ルフェーブル、ウィリアム・アドルフ・ブグローに学んだ。サロン・ド・パリに出展する外国人画家となり、1872年に金賞を受賞した。師のブグローに傾倒し、ブクローの模倣者と言われても構わないと公言した。1896年に71歳になっていた師のブグローと結婚し、 パリ郊外のサンクルー（Saint-Cloud）で暮らした。
テレビアニメ『ちびまる子ちゃん』第1期作の初代エンディングテーマ曲（1990年1月 - 1991年3月）であり、劇場版及び2000年11月-2009年12月、2011年1月-4月、2013年1月-2014年4月はオープニングテーマ曲として使用。なおオープニングテーマ起用時のエンディング映像では、B.B.クィーンズ自体が活動を停止したことや発売権の移行など諸々の理由で「主題歌」のクレジットでレーベル名が表記されていない（2013年現在は「編曲」のクレジットもない）。なお、オリジナル版のオープニング使用期間は10年以上に及ぶが、エンディング使用期間は比較的短い。オリジナルバージョンのシングルは8センチCD（BVDR-1）とカセットテープ（BVSR-1）の2形態で発売。さらに非売品プロモーション盤として7インチアナログレコード（HRTD-3060）が存在する。メインボーカルの坪倉唯子の声を早回しして、少女のような声にしている。ソウルやブルースの要素を取り入れたのが特徴。1990年の第32回日本レコード大賞ポップス・ロック部門を受賞。1990年度のオリコン主催「日本レコードセールス大賞」のシングル部門大賞はB.B.クィーンズ、作詞賞はさくらももこ、作曲賞・編曲賞は織田哲郎と『おどるポンポコリン』がらみが独占した。また1990年の第72回全国高等学校野球選手権大会では参加した49校中38校が応援歌として使用し、後に1991年の第63回選抜高等学校野球大会入場行進曲に選ばれるなど、高校野球の応援歌の定番のひとつとなる。プロレスでは、アイスリボン所属のりほが登場曲として使用している。2011年5月1日に、期間限定で再結成したB.B.クィーンズの第一弾シングルとして、新録音された「おどるポンポコリン〜ちびまる子ちゃん 誕生 25th Version〜』が発売（後述）。
当初、宣伝費をかけていなかったこともあり長戸大幸はこの曲の売れ行きを「良くて5万枚か10万枚くらい」と考えていた。オリコンシングルチャートでは、1990年6月18日付にてベスト10圏内に初登場、以降週間1位を7度獲得し、同年9月24日付にて100万枚を突破した。1990年のオリコン年間シングルチャートでは1位を記録。「全国歌謡ベストテン」では1990年8月4日から13週連続1位を記録した（ただし年間チャートではこの年の7月までの集計であった関係か、13位に終わった）。累計売上は164.4万枚（オリコン調べ）または190万枚（公称）。
『ちびまる子ちゃん』の人気とともに、子供のみならず大人にまで大流行した。ナンセンスな歌詞が当時の世相に受け入れられたという分析もある。セーラー万年筆が10代を対象に調査した1990年の流行語で『おどるポンポコリン』が1位に選ばれた。この1990年頃はCDプレーヤーの普及に伴い、長く続いた日本におけるシングル売上低迷期からようやく脱出した時期であったことと、1989年末からの牛若丸三郎太の『勇気のしるし』、オヨネーズの『麦畑』、鷲尾いさ子と鉄骨娘の『鉄骨娘』などといったコミックソング（ナンセンスソング）のブームがあった。『おどるポンポコリン』の特大ヒットは、そのような流れにタイミングよく乗った結果であるといわれている。『おどるポンポコリン』以後も、晴山さおりの『一円玉の旅がらす』が大ヒットし、浪曲師の国本武春が歌う『ロックンロール福助』、敏いとうとハッピー&ブルーが歌った北海道と東北限定のCMソングだった『ゆれて動物』が話題になるなど、コミックソングのブームはしばらく続いた。また当時ゲームセンターのUFOキャッチャーでもサビの部分などがインストゥルメンタルとして使用されている。本曲がヒットした1990年から1991年にかけて、後楽園ゆうえんち（現在の東京ドームシティアトラクションズ）におけるなりた洋司会の『スーパー戦隊』のショーで、本曲のサビ部分が流れたこともあった。
さくら曰く、「一部の歌詞は織田さんにアドバイスされた」とのこと。例えば当時「りぼん」に掲載された改変前と思しき譜面にはサビの「おどるポンポコリン」の部分は直前のパートと同じく「パッパパラパ」となっていたが、「曲名が歌詞に入っていた方がいい」との意見により急遽入れられたことが当時のドキュメント番組にて語られた。またこの時、間奏にあるオペラ調の声は織田本人の声であった事も明かされた。「何十回も重ねた。苦労したというよりは楽しかったんですけどね。」と当時語っている。当ユニットのA面シングルの専属作曲者の織田は、「アレンジには時間をかけたが、曲自体は1分も経たずにつるりとできてしまった」と言う。また、作曲を引き受けたとき「当時小学生（まる子とほぼ同じ年代）だった娘に対して喜ぶことをあまりしてやれなかったので、こういう曲を作ったらどうか、と考えた」とも述べている。しかし、大流行したにもかかわらず、肝心の娘の反応は思ったほどではなかったと言う。アニメ原作のエッセイ漫画『ちびまる子ちゃん』では、少女時代のさくらももこ（まる子）が家族と団欒中、植木等が歌う「スーダラ節」がテレビから流れ、「『ああいう歌を作りたい』……15年後その夢をすてずに作った曲が」おどるポンポコリンであったと描かれている。同じくさくらが作詞した『ちびまる子ちゃん』第2期作の初代エンディングテーマ曲「針切じいさんのロケン・ロール」では植木による歌唱が実現し、さくら本人もまる子役の声優TARAKO、歌手のイルカと共にコーラスで参加した。当初は栗林誠一郎がリードボーカルの予定だったが、収録の日に栗林が海外に行っていたため、坪倉がリードボーカルを担当することになったという経緯がある。
『2番の歌詞に「キヨスク」が出ているが、『ちびまる子ちゃん』の舞台である静岡県静岡市清水区（旧静岡県清水市）を含むJR東海管内では単なる「キヨスク」はごくわずかで、大半の店舗が「ベルマート」や「ベルマートキヨスク」などを称している。なお、商標の呼称を規制しているNHKの第41回NHK紅白歌合戦でも、「キヨスク」は差し替えなく歌われた。家庭教師がやってきた』（1990年1月14日放送）、『まるちゃん通信簿をもらう』（1990年3月18日放送）でまる子がこの曲を口ずさんでいる。また『まるちゃん学芸会に出る』（1990年5月27日放送）では、関口がこの曲を歌いながら踊っている。
テレビアニメ『ちびまる子ちゃん』オープニングテーマ。原作連載開始25周年を記念して新たに録音された。発売日同日放送分よりこのバージョンが使用され、オープニング映像にB.B.クィーンズの再結成メンバー4人もアニメキャラクターとして登場した。またエンディング映像では通常時同様「主題歌」のクレジットでアーティスト名の下にレーベル名（本作では（B-Gram RECORDS））の表記がなされなかった（編曲者の葉山たけしは表記されている）。カップリングにはオリジナルの「おどるポンポコリン」と、1992年に宇徳敬子&近藤房之助が発表した「Good-by morning」のカバーバージョン（宇徳、近藤ともB.B.クィーンズ再結成メンバーであるので、実質セルフカバー）を収録。初回版にのみ特別ふろくとして「ちびまる子ちゃん×B.B.クィーンズ 書き下ろしミニミニトランプ」が付属。トランプにはちびまる子ちゃんの各キャラクターや、B.B.クィーンズの4人（近藤、坪倉、宇徳、増﨑）がイラストされている。
1998年7月から1999年12月までテレビアニメ『ちびまる子ちゃん』のオープニングテーマとして使用された。佐橋俊彦が編曲を担当し、双子の三倉茉奈、三倉佳奈が歌唱、泉谷しげるがオリジナルでの近藤のパートで参加している。カップリング曲の「ちびまる子音頭」はさくらももこが作詞を手掛け、佐橋俊彦が作・編曲を担当。1999年と2000年の夏休み期間に『ちびまる子ちゃん』のエンディングテーマとして使用された。
3ヶ月連続リリースの第2弾。表題曲「おどるポンポコリン」は2014年5月4日から2016年4月3日まで、テレビアニメ『ちびまる子ちゃん』のオープニングテーマに使用された。オープニングにはメンバーのAmi、藤井夏恋、鷲尾伶菜、武部柚那の4人がアニメキャラとしてまる子と一緒に出演している。「CD+DVD」「CD」「CD（mu-moショップ、LDHモバイルショップ、イベント会場限定盤）」「ミュージックカード（全29種、mu-moショップ、LDHモバイルショップ、イベント会場限定盤）」の32形態で発売。CD+DVDに加え「カラフルランチトートバッグセット」「カラフルハンドタオルセット」が付属する数量限定盤2種も発売された。また、CDのみの通常盤はE-girlsとしては初のアニメジャケットとなっている。8月25日付のシングル週間チャートでは5位を獲得。アニメ部門では初の1位を獲得した。また、月間アニメシングルチャートでも2位を獲得した。また、発売日と同じ日にフジテレビ系列で放送された大型音楽番組『2014 FNSうたの夏まつり』ではB.B.クィーンズとE-girlsによる本家とカバーのコラボレーションで披露された。
前作「水商売をやめてくれないか」から、約7ヶ月ぶりとなるシングル。表題曲「おどるポンポコリン」は、テレビアニメ『ちびまる子ちゃん』のオープニングテーマとして、4月10日放送回より使用されている。また、オープニングにはゴールデンボンバーの4人がアニメキャラとして出演。表題曲「おどるポンポコリン」はアニメ同様、メンバー（喜矢武豊、歌広場淳、樽美酒研二）の声も収録され、カップリングには、アニメ『ちびまる子ちゃん』初代オープニング主題歌「ゆめいっぱい」のカヴァーを収録。また、2017年12月13日にフジテレビ系列で放送された大型音楽番組『2017 FNS歌謡祭 第2夜』ではB.B.クィーンズとゴールデンボンバーによる本家とカバーのコラボレーションで披露された。
1990年11月5日にWITCHというポップスデュオ（キングレコード：川上春水、もう一人は不明）が「おどるポンポコリン・ディスコバージョン」でカバーした。2010年1月から1年間は、アニメ放映開始20周年記念で木村カエラによるカバーバージョン(ベストアルバム『5years』に収録）が「ちびまる子ちゃん」オープニングで使用された。オープニング映像も新しくなり、アニメ化された木村カエラも登場。アレンジは石野卓球、コーラスにはスチャダラパーのBOSEとANI、ギターにはザ・サーフコースターズの中シゲヲ、ベースには笹沼位吉、そしてダンディ坂野といった豪華ゲストが集結した。2001年に登場したアーケードゲーム『Dance Dance Revolution 5thMIX』や『Dance Maniax 2ndMIX APPEND J☆PARADISE』では、同ゲームの楽曲収録元であるダンスマニアの主要アーティストの一人であるキャプテン・ジャックによる英語歌詞のカバー版が使用されており、『Dancemania J☆Paradise』にも収録されている。日本コロムビアから発売されている童謡集の中には、山野さと子、大滝秀則によるカバーバージョンが収録されているものがある。2011年に発売されたアニメタルのアルバム『そして伝説へ…THE LEGEND of ANIMETAL』に収録。2013年には、『フックブックロー』（NHK Eテレ）でもカバーされている。2015年9月2日発売の杉山優奈のシングル「かまってYO!ね」に収録されている。同年12月23日公開の映画『ちびまる子ちゃん イタリアから来た少年』では、大原櫻子がメインボーカル、トータス松本がコーラスを担当したカバーがオープニングテーマに採用されている。映画公開と同日発売のCD『「映画ちびまる子ちゃん イタリアから来た少年」ミュージックアルバム』に収録されている。
加須市西部国道125号と会の川に挟まれた場所に位置し、川向こうは羽生市神戸となる。周辺は田園風景を多く残す稲作地帯が広がり、加須駅に近い礼羽地区は住宅街となっている。また、志多見砂丘の影響を受け敷地内に赤松林を有し、自然豊かな環境である。校区は旧不動岡町、礼羽村、志多見村からなり、それぞれ加須市立不動岡小学校、加須市立礼羽小学校、加須市立志多見小学校からの生徒が進学する。校区内に同和教育集会所があり、放課後に集会所学習が定期的に執り行われている。
生徒の体力向上を目的とし、「スマイルトレーニングタイム」と呼ばれる業後体育を導入している。体力向上の研究校になった経緯もある。現在は廃止されている。
『トリノ王名表』（英: Turin King List）とは、古代エジプトの王（ファラオ）の名を記したパピルス文書。古代エジプト第19王朝のラムセス2世の治世（紀元前13世紀）に制作されたと考えられている。
元はサルディニア王の持ち物とされるが、イタリア・トリノのエジプト博物館で発見されたため『トリノ王名表』（Turin King List, またTurin Royal Canonとも）と呼ばれる。現在もトリノのエジプト博物館に保管されている。パピルスに書かれてあったため欠損部が多く全貌は明らかになっていないものの、古代エジプト王朝についてエジプト人自身が記した最も整った王名表であり、ラムセス2世以前の歴史についての基礎文献となっている。
このパピルスの冒頭部分および末尾は散逸しており、リストそのものは第19王朝以降についての記述がないことなどから、トリノ王名表は第19王朝のラムセス2世治世中から遅くとも第20王朝にかけてのいずれかの時点で制作されたと考えられている。表には王の名前と在位年数が記されており、中には在位月数と日数まで詳細に記されている場合もある。一部については王の家系ごとにグループ化されていて、それらはマネトの記録と整合している。他の記録には表れないような短命の王・小領主についても記述されている。パピルスの内容は11のコラムに区分され、その10コラムには第15王朝のヒクソスの王たちについてのものがあり、ヒクソスの王らの名前にはカルトゥーシュ（王の名前を囲む楕円形の枠）が付けられておらず、代わりに彼らがエジプト外部から来たことを示すヒエログリフの印が付けられている。最後の11コラムでは、第2中間期での第16テーベ王朝に属する土着の王らの記載が認められうる。第17王朝に関しては、パピルスの破損状況が悪く、復元的に読めずに失われている。第18、19王朝の王名に関しては、このトリノ表では扱われていないと推定される。一般的通説では、この王名表のリスト内容が、ラムセス2世期の第19王朝から第20王朝までの時代に成立したとの見方がされているが、それについての何らかの確証が得られているわけではない。むしろ、ほかの見方として、時代をはるかに下り、歴史の記述が盛んになってきたBC3世紀のヘレニズム時代、マネトーとその神官グループにより製作されたものとの見方のほうが妥当かも知れない。リストが破損まぎわの状態でテーベで発見されているが、何らかの事情で下エジプトのメンフィスからテーベに移ったものか、それともそれが、同時代的な写本の類であったとかの可能性も考えられうる。
エバンズビル大学から、1996年のMLBドラフトでモントリオール・エクスポズから14巡目（全体400位）指名され、入団。2002年9月11日のシカゴ・カブス戦でメジャーデビュー。
2009年12月17日に2年385万ドルでロサンゼルス・ドジャースと契約した。当初はブレイク・デウィットとの併用で主に二塁手として起用される予定で、ラファエル・ファーカル遊撃手、ケーシー・ブレイク三塁手のバックアップとしても期待されていた。2010年は4月にファーカルが故障で離脱したため、遊撃手としての起用が増えた。デウィットが7月31日にトレードでシカゴ・カブスへ移籍したこともあり、ファーカルの復帰後も出番はあまり減少しなかった。2011年は37歳にして自己最多となる146試合に出場。ドジャースに在籍した2年間は、本塁打が1本もなかった。シーズン終了後にFAとなった。
体格は小柄で長打力は無いが、選球眼に優れ、ボール球には無闇に手を出さない。そのため、出塁率は比較的高めである。一打席あたりに相手投手に投げさせる球数(P/PA)はリーグトップクラスで、2010年(4.35)、2011年(4.28)は400打席以上の選手では2年連続でジェイソン・ワースに次いでナ・リーグ2位だった。2011年は10盗塁に対して失敗0で、30代後半に入っても一定以上の脚力を維持している。守備位置は主に二塁、遊撃だが、三塁と外野も守ることが出来る。
天平宝字6年（762年）12月1日建碑。奈良時代に建設された多賀城の修築記念に建碑され、多賀城までの各地域からの行程、及び設置、修築の経緯が刻まれている。重要文化財に指定されている。
和銅4年（711年）3月9日に多胡郡が設置された事を記念するために建碑。弁官局からの命令が刻まれており、穂積親王、藤原不比等などの当時の高官の名も伺える。国の特別史跡に指定されている。
北畠物語（きたばたけものがたり）とは、七巻から構成される軍記物語。伊勢国司北畠氏の盛衰を描いている。1694年（元禄7年）と1705年（宝永2年）の二度に渡って再刊された。北畠顕能が伊勢国司に就任したのを皮切りに、最後の当主北畠具教の弟北畠具親が1586年に没するまでを記述しているが、末期の具教、具親時代の趨勢や人物の事績に、記述の大半が割り当てられている。織田信長の伊勢侵攻や、伊勢長島の一向一揆に関しても、詳らかに描かれている。成立年代は不詳だが、具親の死没で記述が終わっていることと、奥書に1628年に書写されたと記載されていることから、1586年から1628年までの成立であると推定されている。
サン＝ヴェラン （Saint-véran）は、ブルゴーニュワインの1つ。サン＝ヴェランを含む8か村からなる地区名AOCで、シャルドネ種による白ワインだけが認められている（発音は全く同じであるが、コミューン名はSaint-Vérand、ワインのAOC名はSaint-Véranで、最後のdを書かない）。ワインは明るい黄金色で、近くで作られるプイィ・フュイッセによく似ているが、やや軽く、おとなしい味わいである。日本人にとって、語感がやや堅い感じがするのか、あまり出回っていないが、価格も比較的安く、普通のマコンに比べればかなりこくがある。白ワインは、マコンなどと同じく、マコネ地区産になるが、これらの村で作られる赤ワインは、ボジョレーワインとなり、8つの村の一つサン・タムール・ベルヴュ村は、クリュ・ボジョレーの一つAOCサン・タムールを生産している。
「設計競技」あるいは「設計コンペ」とは、建築物などの設計段階において、複数の設計者に設計案を出させ、優れたものを選ぶコンペティション（競技（会））。（なお特に限定もせず「設計競技」と言うと大抵は「建築設計競技」を指しているが、建築以外の分野でも「設計競技」の名は使われる。）建造物の建造の設計の段階で、あらかじめ設計者を決めてしまっておいて設計案を練り上げてゆく方法と、最初は設計者を決めずに複数の設計者から設計案を提出してもらいそこから良い案を選ぶ方法があり、（特に公的な建物の設計を決める場合）施主（発注者）側が設計にあたっての基本条件を提示し、それを満たす複数の設計案を募集して、応募のあった複数の案の中から優れた案を選ぶコンペがしばしば行われる（建築・建設業界では「コンペティション（competition）」を大抵「コンペ」と略す）。通常、設計競技の結果 1位を受賞した設計案を提出した者が、発注者（施主）との間に契約を結ぶことになり、その設計者の設計案をもとに（あるいは、コンペ後に施主側が追加した指示内容に沿って コンペに提出された設計案にある程度の修正を加えた設計をもとに）実際の建造が進められてゆくことになる。建築史上では、ルネサンス期のイタリアで行われた設計コンペが有名であり、後世の規範にもなった。コンペのあり方については様々な議論を呼んできたが、今日、公共的な建造物を造る際にはコンペで設計者を選ぶ方式が望ましいと考えられている。設計競技を開催することで、メリットとしては、公平性を保つこと、能力のある新人にチャンスを与えられること、（建築設計競技の場合）優れた建築家に依頼することができること、などがある。一方デメリットとしては、コンペ開催費用の発生がある。なお、建築計画、都市計画、造園・ランドスケープなどの分野では、計画作成やブレーンストーミングのためにも競技会が開催されることがある。（一般企画競技もありうる）。ランドスケープの設計競技は、プロの建築家や建築学科学生、そしてランドスケーププロジェクト、（双方）のためのものである。ドイツでは都市計画に関しては、プログラムの段階においても、部分ごとに仕様が厳密に決まっている。だが、それに関して様々な実施方法があるため、競技を実施し、複数の案を募り、その中から最適の案を選ぶことになる。建築設計競技は公共の建築物を作るために広く使われている。例えば庁舎、博物館・美術館、スポーツスタジアム、都市計画などであり、また教会堂、大学キャンパス、幼稚園などでも行われる。また、オフィスビルや生産用建築物や研究用建築物でも行われることがある。記念碑的なものは、中世から現在まで、特に競技設計を実施して設計者が決定され案が実施されることが多い。（例えばキューバ戦勝記念碑、シアトル噴水、ジェファーソンメモリアル、ベトナム戦争メモリアルなど）建築設計競技の中でも、国際的に開かれたもので多数の応募者（多数のデザイン案の応募）があるものは、比較的重要（重要だった）と見なされることが多い。具体例としては、アレクサンドリア図書館（エジプト）、シドニーオペラハウス（オーストラリア）、ポンピドゥー・センター（フランス）、Place Lalla Yeddouna設計競技（モロッコ）などである。具体例については#過去に開催された国際建築デザインコンペのリストの節も参照のこと。なお現在の日本の公共建築の場合、複数の建築設計事務所等を対象に入札を行い、最も安い価格を提示した者に依頼する「設計入札」が行われることが多いが、コンペとは全くの別物である。日本建築家協会は建築家のプロフェッションを守る立場から、設計入札はダンピングだとして反対している。
西洋での建築の設計競技の歴史は長い。アテネのアクロポリスは紀元前448年のコンペの成果であり2500年ほども昔に遡るし、中世にはカテドラル（司教座大聖堂）の計画を作成するために設計競技が用いられた。ルネサンス期に（カトリック）教会は多数のプロジェクトを設計競技を用いて進めた。ローマのスペイン階段もコンペの結果であるし、フィレンツェのサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の建造でもコンペが行われフィリッポ・ブルネレスキの設計が採用された。18世紀末には、公開の設計競技が、少なくともアメリカ合衆国、アイルランド、フランス、スウェーデンなどの国で行われるようになった。19世紀のイングランドとアイルランドでは、ロンドンだけで362回、50年間で2,500回以上の設計競技が行われた。規則は、王立英国建築家協会が1839年、および1872年に作成した。ドイツにおけるコンペの規則は1867年に提示された。オランダも同じ時期に、建築普及協会 (建築芸術促進協会)は、建築家の創造性を刺激することを目標とした建築競技会を開催し始めた。フランスでは競技の由来は、建築家に賞を与えたことである（例えば ローマ賞もそうである。）ロシア（ソ連）では、協議会や民間の建物の設計競技が、また政府のイメージを高める目的で首都モスクワに建設される予定の「労働者宅」と「労働宮殿」の設計競技などが行われた。その後に開催された大きな国際コンペについては#過去に開催された国際建築デザインコンペのリストも参照のこと。
この特徴は、第1（オープン）段階において、第2の非オープン段階で参加者が選択されることに対し、2段階競争となっており、スケッチされた概念が縮小された規模で提出される。
コンぺは通常「実現の競争」スイスでは「プロジェクト競争」として取り組まれる。特定のプロジェクトに最適な解決策が求められる。プロモーターと参加者との間の「契約」の本質的要素は、いわゆる「受注約束」であり、プロジェクトが実現された時点で、プロモーターは受注者の1人にプロジェクトのさらなる計画を委託することを約束する。原則として、少なくとも建築家とエンジニア（HOAI）の料金スケジュールに従ってサービスフェーズ2-5を割り当てることが約束されている。例外的なケースでは、実現が意図されていない場合、競技はアイデアコンペとして実施することもできる。これらの競技は、より高い水準の計画アプローチ（通常は都市計画）を検索してたとえば、さらに計画するためのガイドラインを記す。注文誓約の紛失のため、賞金は実現競争よりもはるかに高い必要がある。そして著作権に特別な注意を払う必要がある。アイデアコンペは契約を結ぶことなく競技を開催する選択肢であるのであるが、これを誤って解釈されることが多かったため、それを実現する意思があったとしても実現とアイデアの後でRAWは分岐を断念。秩序の約束はあらゆる競争の原則とみなされるべきとした。一方、RPWは、誓約のないコンペのオプションを定式化し続けているが、2013年の改正以来競技の目的のために「アイデア競技」という用語が再度登場している。
競技でのアイデアコンペは設計者選出のための実施コンペなどとは違い、あるテーマに対して提案し構想の幅を広げていくかを考える、鍛錬やトレーニングの意味をこめて開催されることが多く、より良い都市環境づくりにつながる広いデザインやアイデアの提案を募集する。題材は要綱等であらかじめ定めらそれにそって行われるものから応募者が自由に設定するものなど、都市環境の機能性や景観的アメニティの視点から問いかけているテーマのものも多く、応募者の提出応募案・作品がかならずしも建築物を伴ったものとはならない場合もある。アイデアコンペは継続的な年次開催のテーマ別形式のデザインコンペも定着している。そのようなコンペに参加することを通じてコンセプト形成などデザインの発想、プレゼンテーションの技術、さらにデザインとエンジニアリングの関係整理などの際に相当の発想発展がみられる。
特定の分野の学生のみが参加できるコンペ。外部の「コンペの主催者」と協力し、大学が提供する学生大会と期末課題間の境界はしばしばぼやけていく。学生用競技は規則の対象ではなく、建築競技とは部分的にしか匹敵しない。基本的には上記にあるアイデアコンペが主であるが、ごくたまに最優秀者の作品が実施となる場合のコンペティションもある。なお日本では全国高等専門学校デザインコンペティション、長谷工住まいのデザインコンペティション、TEPCOインターカレッジデザイン選手権、せんだいデザインリーグ、トウキョウ建築コレクション、シェルター学生設計競技など、多数開催されている。
総合的な理解におけるサスティナビリティは、あらゆる品質計画の中核的なアイデアである。この意味での基準は、計画の革新性と可搬性、社会倫理的持続性、リソースと環境の慎重な使用の考慮、経済効率、それぞれの状況における美的文化的持続可能性である。日常生活において持続可能性という用語は、特に生態学的持続可能性のために使用されている。プロモーターが、この意味で特に持続可能な建物を建設するという目標を追求すれば、こうした競争の中でこの目標を規定することができる。持続可能な建設への言及は、これらの用語の多くで見つけることができるが、そこから具体的な要件を導き出すことはない。したがって、しばらくの間競争法にサステナビリティを確実に定着させる方法の探求が求められてきた。客観的な評価の初期の試みは環境 - スイス エンジニアおよび建築家協会 SIA SNARC から発表された建築プロジェクトの持続可能性を評価するために 2004年に公開された分類 である。これは10の基準に基づいて、コンセプトフェーズにおいて、建物の生態学的品質を比較的に推定することができる。ガイドは2011年に発行された持続可能性指向の建築大会 - LeNAから既存のサステナビリティアセスメントシステムから20項目の予備的なドラフト持続可能性基準を初めて導き出す。建設競技を構築する段階に、持続可能な競争力のあるプロセスでアプリケーションの可能性を提供。ガイドは、2009年の経験に基づいてハーフェンシティ、ハンブルクでの競争を行って、順番に、ハンブルクの街で与えられたとされている。2013年秋の連邦交通省ビル・アンド・アーバン・デベロップメント（BMVBS）の研究プロジェクトで連邦建造物の持続可能な建物であるBNBが移転された。この目的のために、連邦競争裁判においてどのように持続可能性の側面を考慮すべきかについてのシステムが開発された。こうしたシステムの努力（プロパティの選択など）や競技後計画の持続可能性の重要なパラメータは、競争の中では設計によって定義されうるが、どちらか、すでに事前に決まっていない中で特に議論するのはは無意味（材料の選択など）。
許 率母（こ そちも / きょ そつも、生没年不詳）は、百済の官吏。官位は達卒。故国の滅亡に伴い倭国（日本）へ亡命した。
『懐風藻』によれば、大友皇子の学士の一人で、沙宅紹明・答㶱春初・吉大尚・木素貴子らとともに賓客とされた。『五経』に詳しく、671年（天智天皇10年1月）、吉大尚・角福牟とともに小山上の冠位を授けられた。676年（天武天皇6年5月）、この時既に大博士（養老律令の大学博士にあたる）であったが、大山下の位を授与され、改めて食封30戸を賜与されている。
L.C.922年、神話の世界テトラヘヴンの魔神達が人間界セプトピアへと襲来。警察特殊機関ALCA所属の若き定理者達は街と人々を守る為にテトラヘヴンの女神達と合体し、戦場に身を投じていた。ある『ロジック』が欠落しながらも家族と幸せな生活を送っていた民間人、剣美親はある日、美しき女神アテナと出会い、思いがけない運命へと導かれる。若き定理者達の『運（ラック）』と『論理（ロジック）』に、世界の未来が託された。
キョウト支局に所属する定理者、揺音聖那は姉の揺音玉姫を目標に日々特訓を重ねていた。そんな彼女に教官の平朔太郎は息抜きにと人気アイドルジゼル・サンダースのライブチケットを渡す。彼女はまだ盟約者がいない使者、八雷神を連れそのライブに行ったが、ライブの途中に突然使者が襲来し、八雷神はジゼルが定理者の素質に目覚めた事を確認しジゼルと盟約、使者を撃破しライブは終わったが、定理者になった為ジゼルはスーパーアイドルになる夢を絶たれてしまう。これはそんな聖那とジゼルの成長の物語。
セプトピアは２年前に魔神の襲来が片付き、更に門の技術が発達した事で使者の襲来そのものも激減し、平和が続いていた。桜が散り始めた春の日、天真爛漫な小国の姫リオネス・エリストラトーヴァ（リオン）はホッカイドウのALCAが運営する定理者養成学校「ピラリ学園」に入学する。彼女はそこで定理者のニーナ・アレクサンドロヴナをはじめとする個性的なクラスメイト達と出会い、にぎやかで楽しい日々を送る。
これまでに、原典の世界観を忠実に再現した連続テレビアニメシリーズ『ラクエンロジック』と、その世界観を緩やかに継承しつつ、作風を一新した連続テレビアニメシリーズ『ひなろじ ～from Luck & Logic～』、そして原典をカードゲームとして使って独自の作品に仕上げたミニアニメ『私たち、らくろじ部！』の3作品が作られている。
『私たち、らくろじ部！』は、テレビアニメ『ラクエンロジック』の本編直前の冒頭1分間に放送するショートアニメ。メインスタッフは監督の直谷たかしとキャラクターデザイン・総作画監督の熊谷勝弘を除き『ラクエンロジック』本編と同じだが、世界観やストーリーは本編から独立した別の物語。女子高生たちがトレーディングカードゲーム『ラクエンロジック』を楽しむ部活「らくろじ部」で繰り広げる日々を描く。2016年8月からは本編に先がけて第2期が制作され、「月刊ブシロードTV」をはじめとするテレビCM枠で随時放送。2017年1月2日の朝9時～9時半にはTOKYO MXの年始特番「月刊ブシロードTVお正月版～コンテンツよりぬき13時間放送SP～」の一環として、一挙放送。
2016年3月26日の『ラクエンロジック』最終回終了直後に、同番組内でアニメの新シリーズ始動が発表。翌2017年1月30日のブシロード戦略発表会にて本作概要とPV、主要キャラクターが公開された。2017年7月から9月まで放送。インターネットでは、テレビ放送に先立ち冒頭のみ先行配信が行われた。
2017年9月13日に発売された『「ひなろじ ～from Luck & Logic～」soloeteボイスアクリルキーホルダー』というグッズで、アクリルキーホルダーの裏面に記載されたコードをスマートフォン端末からアプリ「soloete」で入力すると約3分～6分程度のボイスコンテンツが聞けるというもの。入力は2回あり、商品1つを2回入力しても存在するが、商品2つの組み合わせや順序によって異なり、その数は5キャラ合計して全25種類である。ボイスコンテンツが聞けるのは2019年5月31日が有効期限。
2016年1月28日にブシロードから発売された。2018年2月28日に今年一杯でサービス終了を発表した
『たぷろじ～TAP! Luck & Logic～』は、2017年8月2日からブシロードで配信されている、スマートフォン向けソーシャルゲーム。開発元は2DFantasista。トレーディングカードゲームのイラストを使用した、転生使用クリック型ロールプレイングゲームとなっている。TCGは終了してしまうが、このゲームの運営は続く見通し。
『植田佳奈と徳井青空のラクエンロジックラジオ』のタイトルで、2016年5月19日から2018年2月1日までHiBiKi Radio Stationにて配信された。全45回。隔週木曜日更新。パーソナリティは、植田佳奈（ピエリ早乙女、森ヶ谷夕子 役）、徳井青空（クロエ・マクスウェル 役）。