geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
10-13世紀にはスリップによる装飾が出現・発展を見せた。イランが中心であったが、イスラーム世界の他地域でも同様であった。スリップにモチーフを刻む「ズグラッフィート」（掻落し）、スリップの一部を除去して胎土の色を出すシャンルヴェ、釉下でのスリップの上のスリップなど、さまざまな技法が用いられた。陶工たちはファイアンスを模倣しようとすることが多く、動物の頭を持つ水差しに見られるようにシャンルヴェやズグラッフィートの技法を有色の釉の流れの技法と組み合わせることも時折あった。しかしながら、イランのガルス地方で発見された陶器では、こうした技法で露出されたのは胎土ではなく、白のスリップの下にある黒の第2のスリップの層であった。また11世紀には、珪土質の胎土の出現による新たな大変革も起こった。この胎土はファーティマ朝のエジプト（スカンロン）もしくはセルジューク朝のイランで発見、もしくは再発見されたものと思われる（古代エジプトやメソポタミアにも存在していた）。この胎土の使用は陶芸の大中心地のみでの、極めて贅沢な陶器のためだけに限られていた。カオリンがイスラーム世界では入手できなかったにもかかわらず中国の磁器を模倣しようとした努力の結果、この白く薄く非常に硬い素材に辿り着いたものと考えられる。珪土質の胎土による陶器に用いられた装飾の技法は無数にある。一般に、胎土の色を活かすために透明な釉が用いられ、また材質の硬さのために轆轤ではなく型によって成形された。小さな穴（「蛍手」と呼ばれる装飾）や、刻んだ銘文などを持つこともあった。ほとんど目に見えない、「隠し装飾」が施されることもあった。「ミーナーイー」（ペルシア語「七宝」）もしくは「ハフト・ランギ」（ペルシア語「七色」）では「小焚」による装飾技法が用いられる。これはセルジューク朝のイランに特有の産品であり、年代の分かる銘は1186-1242年のものがある。その生産の中心地はカーシャーンであったが、レイでも生産が行われていた可能性がある。複雑な工程のため極めて高価なものであった。珪土質の胎土はまず釉を施して高温で焼かれ、それから色が置かれる。基礎となる色は7つある。赤、白、黒、および金は安定しており、融点はおよそ1063℃である。緑、褐色、青は不安定で、このためにさまざまな色合いを持ち得る。2度目の焼きは600℃前後で、酸化環境（窯に酸素が入り込める）にて行われ、各作品は箱に入れて隔離しておかねばならない。この時に陶工は温度を調整することで色合いにニュアンスを与えることができる。ただし、高過ぎあるいは低過ぎる温度は窯の作品全てにとって致命的となってしまう恐れがある。極度の洗練により、ラスター彩とハフト・ランギの技法が組み合わされるところにまで至り、この場合には少なくとも3度の焼成が必要となる。1度目は胎土と釉および場合によっては安定した色を焼き、2度目では環境（酸化／還元）を変えラスター彩を焼き、3度目に色を焼くのである。ハフト・ランギはまた同時代の絵画から取ったものではないかと思われる精緻な装飾も特徴となっている（ただしこの仮説を裏付ける写本は全く存在していない）。非常に説明的な場合もある、文学を想起させうる具象的な場面が描かれており、たとえばメトロポリタン美術館蔵の「バフラーム・グールとアーザーデの鉢」はフェルドウスィーの『シャー・ナーメ』もしくはニザーミーの『ハムサ』に言及しているものと思われる。極めて希少であったハフト・ランギの生産はモンゴルの侵攻により突然途絶えてしまう。小焚の技法の方は、ラージュヴァルディーナとして継続されることとなる。また、シリアでは新しい装飾の形が誕生した。透明な釉の下の着彩で、使用する色の数は少ない（コバルトブルー、黒、やや後には鉄の赤が用いられ、鉄の赤はしばしばカーキ色がかった緑に変色した）が、1度だけで焼くことができ、その分だけ失敗の可能性を減らすことができた。胎土は粘土質・珪土質の両方が用いられたが、特にセルジューク朝のアナトリアでは珪土質のものが用いられた。
「ラージュヴァルディーナ」は、モンゴル支配下において小焚の技法が定着したものである。この語はペルシア語で「ラピスラズリ」を意味し、ラピスラズリを含む非常に鮮やかな青の釉薬が用いられることから来ている。この技法はアブル・カシムの記事で紙幅を割いて記述されているが、13世紀の終わりから14世紀（1374-1375のものが最後）までの間にのみ、主にカーシャーン（唯一の確かな中心地）において用いられたものである。用いられる色数はハフト・ランギよりも少ない。青、白、赤および金のみであるが、釉上にも彩色され、2度目の焼成で低温で焼かれた。金色も低温で彩色されることがあった。具象的な人物像などの装飾は見られなくなった。ラスター彩の革新はモンゴル支配下においても見られた。コバルトブルーおよび／もしくはターコイズによるハイライトが用いられるようになり、また型取りしラスター彩を施したタイルも出現した。ラスター彩は建築装飾に非常に頻繁に用いられ、器の方では「スルターナバード彩」と呼ばれる、釉の上下にスリップを施した装飾が用いられた。14世紀には西方で「クエルダ・セカ」（cuerda seca）の技法も開花した。これはスペイン語で「乾いた紐」を意味し、黒い素材（マンガンを含む油もしくは蝋）によるある種の仕切りを、紐を補助的に用いて置くことによって陶工たちが複数の色を分離したことからこう呼ばれる。焼成の際にはこの素材は燃えてしまい、黒い痕跡が残るのみとなる。イスタンブールの「シミリ・キオスク」で用いられたこの技法は、サファヴィー朝の建築装飾においてもよく見出される。陶芸によるモザイク装飾は、ルーム・セルジューク朝の作例があるので14世紀よりやや前に発明されたものと思われる。しかしながら、モザイク装飾が繁栄を見るのは15世紀、ティムール朝においてであった。陶工たちは異った色の施釉タイルを必要な形に切り取り、それらを漆喰の中で組み合わせてモザイクを作り出した。ティムール朝では、柱やミフラーブなどに彫刻を施した焼き物が用いられることも時折あった。
ムガル帝国では陶芸が衰退した一方で、オスマン帝国ではイズニク陶器が出現した。胎土は珪土質であったが、焼成温度を下げ燃料を節約するために鉛が混合された。また、これらの陶器は胎土と同じ組成のスリップで覆われた。これは初の珪土質のスリップである。無色の釉の下に装飾が描かれ、1度だけで焼成される。初期には青が用いられ、それから青緑、緑、ピンク、灰、黒、紫、褐色なども現れるようになっていった。しかしながら、イズニクの陶器を有名にしたのは酸化鉄によって実現されたトマトのような赤であった。ペルシア人による自治を回復したサファヴィー朝では美術が再興し、シャーたちの求めにより中国の磁器の再現が再び試みられたが実らなかった。この時代に特徴的な陶器として、イズニク陶器に様式的には類似した釉下彩陶器であるクバチ陶器があった。ダゲスタンのクバチ地方で多くが発見されたためにこの名があるが、生産はタブリーズ周辺で行われていたと見られる。
撮影はジョージア州の中心部とアイオワ州のレノックで行われた。また、ジョージア州ではペリーにあるジョージア ナショナル フェアグラウンズと Priester's Pecans、 モンテズマ地区メイコンのFountain Car Wash、フォートバレーにあるピーチ郡高等学校でのロケ地も行われた 。
プロレスラーとしてはかつてFMW、WAR、新日本プロレスに来日、ECW、WCW、WWEに所属していた。ニューヨーク州マンハセット生まれ、カナダ・ウィニペグ育ち。父は元NHLの選手。ニックネームはY2K問題にかけたY2J。リングネームはメキシコ時代のコラソン・デ・レオン、レオン・デ・オロ、ライオンハート、新日本プロレス東京ドーム大会でのスーパーライガーなど。自称「世界の王（King of The World）」、「世界一のレスラー（The best in the world at what I do）」、「ハデハデの王（King of Bling Bling）」、「ロックンローラーの教祖（Ayatollah of Rock'n Rolla）」。またプロレスラーと並行してヘヴィメタルバンド「FOZZY」のヴォーカルを務め、すでにアルバムを4枚出している。3枚目のアルバム発表時まではFOZZYではムーングース・マックイーン（Moongouse McQueen）を名乗っていた。2005年以降、WWEを離脱しFOZZYでの活動に専念、数か月～数年後またWWEに復帰するというサイクルで主に活動しており、WWEへの復帰は毎回大きなサプライズとなっている。2010年6月から7月まで、クイズ番組「ダウンフォール」の司会を務めた。WWEでのトップヒールとしての活躍が有名であるが、若い頃は金髪と女性ウケのいい甘いマスクのせいで「パっとしないベビーフェイス」に甘んじることが多かった。しかしながら日本のスタイル、軽量級の王座をいくつも獲得した空中殺法、そして伝統的なアメリカンプロレスの小悪党的なヒール像（ハンサムで技巧派でアピールが上手い、そして反則を巧みに使って王座を防衛していくといったもの）を独自にアレンジし最終的にはヒール、ベビーフェイスにも当てはまらない独自のポジションを築く。たゆまぬ努力と研究の結果、独自のスタイルを確立したことがクリス・ジェリコを団体の頂点へと押し上げた原動力である。シングルもタッグも器用にこなすだけではなく、ラダーマッチ、ケージマッチ、TLC、エリミネーション・チェンバー・マッチ、自らが考案したマネー・イン・ザ・バンク・ラダー・マッチなどのハードコアマッチも得意とし、また豊富なスタミナと技の引き出しの多さからバトルロイヤル等の長期戦でも盛り上げや見せ場を作るのに非常に長けており、WWEのストーリーラインには欠かせない存在である。若手の頃は日本を主戦場としていたこともあり、『週刊ゴング』を愛読していて、流暢な日本語を話すことや片仮名の読み書きができるなど親日家であり、WWEの日本公演時はたいていの場合出場し、記者会見にも応じている。なお、2010年8月現在、実に42回来日している。来日する度に海外だけではなく日本のヘヴィメタルバンドのCDを買い漁ることでも有名。特に好きなバンドはLOUDNESSとX JAPANで「カナダのX JAPAN大使」を自称するほどである。過去にクリス・ジェリコ名義でBURRN!のインタビューも受けたことがある。
カナダのインディー団体でランス・ストームとの試合でデビューする。1990年にアメリカのスモーキー・マウンテン・レスリングに参戦するが、すぐに団体自体が経営に行き詰まったため、ジェリコも団体を離れメキシコ、ドイツなどで修行する。1991年には、下積みを共にした盟友ストームとのタッグチーム「サドン・インパクト（この後スリル・シーカーズに改称）」でFMWに初来日。この時、デビューして間もないミスター雁之助や、まだ素顔だったハヤブサとも対戦している。その後はメキシコでティーンエイジのアイドルレスラーとなり大活躍するが、1993年にはWARにレギュラー参戦し、リングネームを一時的に「ライオン道」と改める（ちなみにこの頃の冬木軍は冬木弘道はじめ、邪道、外道とリングネームに「道」が付くことが自然になっていた）。1995年には邪道、外道と共に「消火器三連射」の伝説を築き、また6月には外道を破ってWARジュニアヘビーのタイトルを奪取するなど、名実共にWARの名物外国人となった。1996年にアメリカに戻り、ECWを経てWCWに入団。エディ・ゲレロ、レイ・ミステリオ、クリス・ベノワ、ウルティモ・ドラゴンらとWCWクルーザー級王座を争い、通算4度獲得した。nWoを筆頭にヒールが人気を博すWCWに於いて、その流れに反する無名のベビーとして暫く活動していたが軟弱系のエゴイストとしてヒールターンし、パフォーマーとしての才能を発揮する。音楽ネタを用いて対戦相手をからかったり、当時無敵の超人ギミックでありWCWの看板レスラーであったビル・ゴールドバーグを「グリーンバーグ（経験不足の青二才）」呼ばわりするなど、コミカルなヒールを演じ人気を博した。1998年にWCWと提携関係にあった新日本プロレスに遠征した際にはエディ（2代目ブラック・タイガー）とのコンビでIWGPジュニアタッグ王座の初挑戦者も務めている。当日になって急に変更されるnWoメンバー中心のマッチメイクや、nWoの乱入決着ばかりの乱雑した番組構成、ヘビー級至上主義である団体の方針に見切りを付け、1999年にWWEに入団。入団の際、あまり積極的に他団体のレスラーをリサーチしないビンス・マクマホンに『今までどこにいたんだ？』と言われたという。WCW時代のスタイルを踏襲する形で軟弱系ヒールとして売り出され、いきなり同団体のトップスーパースター、ザ・ロックとの抗争が組まれる破格の待遇を受ける。ここでクリス・ジェリコは潜在していたヒールとしての才能を爆発させ人気を獲得し、次々とWWEの主要タイトルを獲得していく。2001年10月に、ロックを破りWCWヘビー級王座を奪取。その後一度は奪い返されるものの、12月のヴェンジャンスにてロックを破りWCWヘビー級王座を奪還、さらに同日にストーン・コールド・スティーブ・オースチンをも破りWWFヘビー級王座を獲得。史上初のWWE＆WCW統一世界王者となり、名実ともに業界のトップへと上り詰めた。それ以降“一夜にしてオースチンとロックを倒した男”、“初の統一王者”というのがジェリコの形容詞の一つとなっている。2002年のWrestleMania X8ではメインイベントに出場という快挙を成し遂げる。統一王座からは転落するもトップヒールのポジションは確保し、翌年のWrestleMania XIXでは若手時代からの憧れだったというショーン・マイケルズと対戦、自らもベストバウトと述べるほどの名勝負を残しWMを圧巻した。2003年から自分のトークコーナーハイライトリールを持つ。ほとんどの場合、招いたゲストをジェリコ得意の話術で操り続け、笑いものにしてしまうものであり、観客の反響を呼ぶ。また同年秋から半年以上続いたトリッシュ・ストラタス、クリスチャンとの古典的な恋愛劇はその関係性が話題となった。二人との抗争が終了した2004年夏からは若手のバティスタ、シェルトン・ベンジャミンといった、いまだ世界王座を手にしていないレスラー達と抗争しポジションの格上げを手伝う。2005年中頃にヒールターンし、2005年8月のサマースラムでジョン・シナとWWE王座戦を行った。双方ともバンド活動を行なっていることから、対戦を盛り上げるためにRAWにおいてバンド対決も行なわれた。しかし、ジェリコは音楽・俳優活動に注力するため、このサマー・スラムではシナに敗れ、その翌日にエリック・ビショフに敗者解雇戦を条件に再戦を直訴して認めてもらうがその試合もシナに敗れ、ビショフから解雇通告を受けるという設定でしばらく第一線から遠のく。
ロイヤルランブルにてJBLと対戦し反則負けを喫した。ノー・ウェイ・アウト以後3月10日のRAWにて自身8回目となるIC王座を奪取する。その後、バティスタ、ショーン・マイケルズのベビー三人で、リック・フレアーの引退などをめぐって、微妙な抗争をする。その後のRAWで開かれたハイライトリールにゲストとして招いたマイケルズに対し、当初は普通に話を続けたが徐々に態度を変えて襲撃し、スクリーン（ジェリトロン5000）に顔を叩きつけて目を負傷させ（アングル上）、本格的にヒールターンした。ロングタイツの着用を止めたのもこの時期である。またIC王座はドラフトで移籍してきたコフィ・キングストンに奪われている。マイケルズとの抗争は続き、アンフォーギヴェンでの非公式シングルマッチで敗北。しかし、同PPVの世界ヘビー級王座戦にCMパンクの代理で出場し勝利、新世界ヘビー級王者となった。PPVサイバー・サンデーではバティスタに世界ヘビー級王座を奪われるも8日後の800回記念放送での金網戦で勝利して再び王座奪還。サバイバー・シリーズでジョン・シナに王座を奪われた。アルマゲドンで再びシナに挑むが敗北。年末にはスラミー賞の「スーパースター・オブ・ザ・イヤー」を受賞するが、それを鼻にかけてハクソー・ジム・ドゥガンとの対戦を拒否するなどの傲慢な姿を見せるようになる。
2009年に入ってもその傲慢な態度は変わらなかったため、GMのステファニーから解雇を言い渡される（アングル上）が、翌週復帰したビンス・マクマホン会長の勧告によりステファニーやファンへ屈辱的な謝罪をさせられ復帰。その後は前年公開となった映画「レスラー」主演のミッキー・ロークを批判（アングル上）に端を発し、レジェンド軍（リック・フレアー、リッキー・スティムボート、ジミー・スヌーカ、ロディ・パイパー）と抗争。4月のWrestleMania XXVではスティムボート、スヌーカ、パイパーと1対3のハンディキャップマッチを行ない勝利。試合後、ロークを挑発。挑発に乗ったロークはリングに上がり、ジェリコはパンチでKOされた。レッスルマニア後のドラフトでSmackDown!に移籍する。6月7日のエクストリーム・ルールズでレイ・ミステリオを下し、自身の持つ最多記録を更新する9回目のIC王座奪取する。6月28日のザ・バッシュでミステリオに敗れ王座を失うが、スマックダウンGMのセオドア・ロングによりトリプルスレット形式となった統一タッグ王座戦にエッジと参戦、勝利し統一タッグ王者となった。しかし、7月にまたもエッジが負傷離脱したためビッグ・ショーを新たなパートナーに迎え、7月26日のナイト・オブ・チャンピオンズでのタッグ王座戦で王座を防衛。その後PPVごとに様々なタッグチームと王座を巡り争い、そのたびに防衛していたが12月に行われたTLCでのTLC戦でD-ジェネレーションXに敗れ王座を失う。
ビッグ・ショーとのタッグを解消したジェリコはロイヤルランブルのランブル戦に参戦するも長期離脱からの電撃復帰を果たしたエッジによって敗退させられる。しかし続くエリミネーション・チェンバーのエリミネーション・チェンバー・マッチ方式での世界ヘビー級王座戦において、ショーン・マイケルズの乱入の漁夫の利を得る形で王者のジ・アンダーテイカーを破り、通算3度目の世界ヘビー級王座を奪取した。直後のRAWにおいて先のロイヤルランブルで優勝しレッスルマニアでの王座挑戦権を獲得していたエッジがジェリコへの挑戦を表明し、WrestleMania XXVIで対戦し王座防衛を果たす。しかし翌週のスマックダウンにおいて、リング上でエッジからスピアーを受けた直後、ジャック・スワガーにマネー権を行使され敗北、王座から陥落した。2月から開始した新番組NXTの第1期ではウェイド・バレットを指導するプロとして登場し、積極的なプロデュースでバレットを優勝に導いた。4月26日のRAWで行われたドラフトでRAWへの移籍が決定する。サマースラムではシナ、エッジ、ブレット・ハートなどとWWE軍としてネクサスと闘い、チームは勝利する（自身はエッジと共にシナと仲間割れをしている内に敗退）。8月20日・21日に両国国技館で行われたRAWサマースラムツアーに出場し20日にヨシ・タツとのシングルマッチ、21日にシェイマスと組んでヨシタツ&ジョン・シナ組との試合を行った他、21日に渋谷J-POP CAFE SHIBUYAにてFOZZYのクリス・ジェリコとしてサイン会を行った。9月27日のRAWを最後にFOZZYのLiveツアーを行うため、オートンからパントキックを喰らい長期離脱するというアングルで欠場に入った。WWEとの両立も目指していたが契約問題が難航し、結果契約を更新せずに退団した。
FOZZYのボーカルとして活躍中にジェリコがTwitterにて「WWEに戻る気はない」、「レスリングに関する質問は答えない」などと引退を示唆するを発言をしたが、2011年終盤より番組内でジェリコ復帰を仄めかすような映像が流れ、結果的に2012年1月2日のRAW SuperShow収録で復帰し大歓声で迎えられた。WWE王座獲得を狙うためCMパンクと抗争を開始しヒールとして活動を再開する。しかし後にFOZZYのツアーが控えていたためにPPVのWWE王座戦で敗北。これでまたもやWWEから離脱した。2012年のWWE復帰以来大舞台で勝ち星を上げられていないこと馬鹿にしたドルフ・ジグラーとの抗争を開始し、ベビーターン。サマースラム直前のハイライトリールにおいて、自身の闘志に再度火を付けるとして、「Y2J」の復活を宣言した。サマースラム2012ではジグラーをシングル戦で破り、レッスルマニア26以来初めての大舞台での勝利を飾った。また時同じくしてFOZZYのツアーが控えていたこともあり、一時離脱として翌週のRAWではジグラーとマネーの権利と退団を賭けてのシングル戦に敗れ退団という扱いになっている。
ロイヤルランブルで復帰。2番手として、1番手のジグラーとともに長く戦ったが最後はジグラーに落とされた。その後、エリミネーション・チェンバー世界王座挑戦者決定戦や、RAWで行われたミズやバレットとのIC王座戦では勝利を逃している。レッスルマニアではファンダンゴと対戦したが丸め込まれ敗戦、その後のエクストリーム・ルールズでは勝利した。その後はライバックやカーティス・アクセルなどと戦ったが、7月のアクセル戦を最後にショーに登場しなくなり、公式サイトでも退団を仄めかすツイートをしたことが発表した。
6月30日、RAWにて、欠場から復帰したミズのマイクパフォーマンス中に、自らもサプライズ復帰。一方的に喋り続けるミズに無言でコードブレイカーを見舞った後、マイクを持ち軽快に喋りだしたが、次の瞬間場内が暗転しワイアット・ファミリーが現れ袋叩きにされワイアット達との抗争を開始。また、トリプルH達の派閥オーソリティーに対しても対抗する素振りを見せベビーフェイス側にポジションを取る。PPVバトルグラウンドにてブレイ・ワイアットに勝利したが続くPPVサマースラムのリマッチでは敗退、9月8月のRAWではケージマッチにてワイアットに敗北し、抗争終了。さらにバックステージでランディ・オートンに襲撃を受けた。そしてPPVナイト・オブ・チャンピオンズにてオートンと対決したが敗れ、欠場に入る（FOZZYのスケジュールを優先した為）。その後は11月14日のスマックダウンにてハイライト・リールのコーナーでオーソリティー（トリプルHとステファニー）と対峙したり、12月15日のRAWにはゲストGMとして番組に登場した。
7月3日、4日に両国国技館で行われた日本公演に登場、初日はフィン・ベイラーと対決し敗退、2日目はネヴィルと対決し勝利した。9月20日、Night of Champions 2015にてワイアット・ファミリーと抗争中であったロマン・レインズ & ディーン・アンブローズのミステリアスパートナーとして電撃登場を果たす。しかし、試合では気負いすぎたせいもあってか積極的にタッチを行いブラウン・ストローマンに立ち向かうがリフティング・アームトライアングルチョークを極められ敗戦した。
5月22日、WWEエクストリーム・ルールズにてディーン・アンブローズとアサイラムマッチで対戦したが画鋲の海に叩きつけられ敗戦した。
2017年1月9日、RAWにてWWE US王座を保持するロマン・レインズにパートナーであるケビン・オーエンズと組んでハンディキャップマッチで挑戦。入場時にレインズよりケージに閉じ込められるがオーエンズに助けられると一方的に攻める展開になる。中盤になるとレインズの攻勢になるが最後はオーエンズのアシストからコードブレイカーへと繋げて勝利。ベルトを奪取した。4月30日、Payback 2017にてWWE US王座を保持するケビン・オーエンズに挑戦。終盤にウォールズ・オブ・ジェリコを執拗に決めた結果、最後にギブアップを奪い勝利してベルトを奪取。11月5日、新日本プロレス大阪大会セミファイナルでIWGP USヘビー級王座を防衛成功したケニー・オメガにVTRにて王座に挑戦表明。なお、挑戦表明以前にツイッターで新日本参戦を示唆していたがこれが叶う形となった。
2018年1月4日、「WRESTLE KINGDOM 12 in 東京ドーム」でケニーオメガとIWGP USヘビー王座をかけて戦い30分を超える激闘に敗れた。翌日の後楽園ホール大会にて内藤哲也を襲撃。5月4日、レスリングどんたくにてロス・インゴベルナブレス・デ・ハポンのファンに扮し試合後の内藤哲也を再度襲撃。2018年6月9日　新日本プロレス大阪城ホールに大会（DOMINION）て内藤哲也の持つIWGPインターコンチネンタル王座に挑戦。コードブレイカーを決めて勝利し王座奪取に成功した。
労働において、その多くでは労働災害と呼ばれる危険が存在し、また職業病に代表される労働内容に起因する疾病がみられる。これらは労働者の健康を脅かすのみならず、それら労働者を雇用する経営者にとっても頭の痛い問題で、訓練した熟練労働者が負傷や疾病で休んだりそれら事故に絡んで施設・設備が破損するとそれだけで損失であるし、またそれら労働者の補償問題もあるだけに、そういった問題の回避から重要になる。こういった問題を回避し、安全に作業するための教育が「安全教育」と呼ばれる。
安全教育では、使用する道具（工具）や機材・設備の性質を教え、それらの正しい扱いを教えると共に、どう使うと危険であるかや、どのような危険があるかを教える。例えばプレス加工においてプレス機械の材料を挟む場所に手を入れることは大変危険であるとか、どの場所に手を入れてはいけないかといったことが示され、またそれら機械の非常停止ボタンなどの安全装置がどこにあるかといったことが事細かに教えられる。建設など工事現場の場合では、高所作業など所定の作業の際に、必要な危険防止策を利用することが教えられ義務付けられている。実際の作業個所を示して、どの場所で働くことが「高所作業」などの危険な作業に相当するかも教えられる。また、過去の事故・失敗といった事例も参照される。例えばヒヤリ・ハットと呼ばれる「ひやっとした（恐ろしくて肝を冷やした危険）」や「はっとした（すんでで気付いた危険）」といった体験は、放置すればより深刻な事故に繋がる危険性があるとして重視される。なお「失敗知識データベース」を公開している畑村創造工学研究所や失敗学会のように、失敗事例を収集している組織も存在し、それらの情報も参照され、考えられる対応策と共に示される。このほか、事故を予防するのに有効な習慣も教えられる。例えば指差喚呼は、他者への注意喚起と自分の注意を喚起する上で有効だと考えられており、所定の動作をする前に、幾つかのチェック点を順に確認して行くという習慣である。
危険回避のための思想には安全工学という工学上の分野もあるが、機構上の安全装置や安全具（防具の一種）は単に事故防止策の一つに過ぎず、それらを適切に使用するためにも教育は重要である。安全工学では人間工学的な側面から、人間がどのような間違いを犯しやすいかもテーマとされ、それを防止するための仕組みを工夫するのもその範疇である。ただ、どんなに頑丈な安全帽や安全帯や安全靴も、正しい使用方法を知らなかったり、危険個所に気付かず適正に使用していなければ、事故を防止しようがない。安全のための装備を正しく使う上でも、安全教育は重要視される。
こういった教育であるが、しばしば末端の小規模な企業では教育に適任な人材が乏しい傾向があり、またはそういった教育に時間や人手が避けない場合もある。工作機械の使用に際して、予め机上と実地とで説明がなされることが理想的だが、場合によっては機械を前にして口頭で一通り説明されただけで作業が割り振られる場合もあり、後は当人の警戒心や危機意識頼りというケースも中小企業では珍しいことでは無い。ただこういった状況下で当人も不注意であった場合や、ポカヨケなどの他の安全対策が十分でなかった場合には重大事故に発展するおそれがある。加えて、こういった等閑な教育で当人が言われたことを理解していない場合は致命的で、外国人労働者にありがちなケースとしては、言葉の違いから危険個所の説明が十分伝わらずに事故に繋がる場合もあり、中には「説明しても通じない」として、教育を放棄していた労働災害事例もある。学校教育などでは、試験などを通じて理解度を測定するが、安全教育では監督者が実際の作業を見て、作業者が各々安全教育を実作業に生かしているかが確認される。ただ、安全確認動作の中には作業を手っ取り早く進める上で一見無駄に思えるものもあり、中には作業の進み具合の遅れを取り戻そうとして等閑にされることもある。しかし労働災害の多くが、そういった「焦り」に起因する傾向もあり、実際に事故が起きてしまえば作業の遅れ程度では済まなくなる場合もある。
安全と効率は一見すると相反する要素のようにも見えるが、安全確保のために無理な作業を廃して楽に作業できるようにすれば疲れず作業が続けられ、より注意深く作業することで歩留まりを高め、危険を回避するために治具を工夫し手作業の個所を減らすことで作業を簡略できる場合もある。正しい道具の使い方や、効率が良く手違いや失敗の少ない作業手法を教えることも、安全教育の一種である。総じて全体的に教育が行き届き安全意識の高い労働環境は、それらから作られる製品などに対しても注意が払われており、その品質も向上する。安全教育はコストを短期的に押し上げる要因にもなるが、使用される設備・道具類の扱いも無茶が減る傾向があり、適正に使われ整備の行き届いた道具や設備は長持ちし、加えて労災などの問題も軽減されるため、長期コスト面では有利だといえよう。
系統学において、固有派生形質（こゆうはせいけいしつ、autapomorphy）とは、ある分類群に固有の派生的な形質状態である。単一の分類群にのみ見られ、焦点を当てる分類群（種、科、その他のいかなるクレード）に近縁な他のいかなる分類群や外群にも見られない 。ゆえに固有派生形質は一つの分類群に関する派生形質である 。固有派生形質（autapomorphy）という語は1950年にドイツ人昆虫学者ヴィリー・ヘニッヒによって造られた語であり、ギリシャ語の αὐτός, aut- = "自身"; ἀπό, apo = "分ける"; and μορφή, morphḗ = "形"　からきている。
固有派生形質は単一の分類群にのみに存在するため、系統関係の情報を持たない。ゆえに、固有派生形質は系統関係の推定には役立たない。しかし、固有派生形質は共有派生形質や共有祖先形質のように、対象とする分類群に関する概念である。あるレベルにおいて固有派生形質であるものは、系統樹のより下位の段階では共有派生形質となる。例えば、ヘビの固有派生形質は、四肢動物を特徴づける2対の肢（これは近縁なen:Ophidia、およびその共通祖先も持っている）を消失したことである。よって、en:Ophidiaという分類群において2対の肢の消失という固有派生形質が存在する。。しかしムカシヘビ上科とナミヘビ上科という分類群にとっては、2対の四肢の消失は共有派生形質である。
初代曲直瀬正琳が伊予国河津氏庶流一柳氏出身であったため、その本姓越智氏を称した。雲夢の号は、古代楚にあったとされる仙境雲夢沢による。懐仙楼の号は友人の提案によるものである。ある日、普段のように雲夢邸で友人等が思い思いに過ごしていたところ、雲夢が階上の書斎の号を募集した。ある人が「仙人は楼居す」の故事に基づき「懐仙」を提案した。雲夢は「こんな狭い所に仙人も寄り付くまい」と答えたが、その時たまたま小鳥が飛来したので、西王母の使いだという話になり、「懐仙」の号が採用されたという。神門叟の号は、曲直瀬氏代々の屋敷が神田橋門外（千代田区内神田一丁目）に与えられていたことによる。その他の号に雪翁、松月館、雨花庵がある。
貞享3年（1686年）1月に生まれた。正徳頃から服部南郭等と交遊し、荻生徂徠学中に初期から参加した。医業においては、享保9年（1724年）に家督を継ぎ、享保15年（1730年）法眼となった後、寛保3年（1743年）病のため致仕した。延享3年（1746年）3月25日死去し、代々の墓所、麻布仙台坂上天真寺に葬られた。
温厚な性格で、家人を叱ることがなく、弟子は常々「主人について見ないものが3つある。慍顔、詰語、鄙吝である。」と語っていた。また、神田門外の代々の屋敷においては、父に倣い、江戸城のある西方に足を向けて寝ることを決してしなかった。蔵書家として知られ、正琳以来の蔵書は神門文庫と称された。また、中国絵画も蒐集し、本多忠統と古画の交換を行っているほか、享保2年（1717年）2月には自邸に狩野派の画家を招いて古画の展覧会を催している。また、琴を嗜んだ。
歌詞の日本語訳は飛田野裕子による。ドアーズの楽曲はしばしばレコーディングや放送の際に修正を受けたが、この『水晶の舟』もそうした曲の一つであった。 "a thousand girls, a thousand thrills" (何千という娘たちと、何千というスリル)という歌詞は本来は "a thousand girls, a thousand pills" であった。ジム・モリソンの意図的に曖昧に書かれた詩とつかみどころのない曲想が原因で、批評家やドアーズのファンは『水晶の舟』というタイトルの意味について想像を大きく膨らませてきた。批評家のジェームズ・ペローンが、『水晶の舟』とは単なる眠りともドラッグによるトリップとも解釈できるが、(楽曲のリリースされた)1967年には後者の解釈が広く受け入れられていたようだ、とするように、当時はドラッグカルチャーに根差した解釈が根強かった。一方、1990年に発表されたドアーズのドラマーであったジョン・デンスモアの自伝 RIDERS ON THE STORM - My Life with Jim Morrison and The Doors(邦題『ドアーズ』)によると、モリソンの死後、水晶宮を模した花の温室を訪れたデンズモアは、これまで意味の掴めなかったこの歌が新興のバンドであったドアーズの船出を歌った歌であったことを「理解した」。この解釈に至った時、デンズモアはペヨーテの影響下にあった事が記されているが、ともかく歌詞の解釈その物はドラッグカルチャーから切り離されたものだった。こうしたデンズモアの解釈を哄笑する投書がロサンゼルス・タイムズ紙に寄せられた。「ドラッグ世代」の一員を自称するこの投稿者は、モリソンの詩は(デンズモアの解釈するような)見た目通りの物ではなく『水晶の舟』はクリスタル・メス(日本ではヒロポンとして有名なメタンフェタミン)についての曲であり「船」は注射針の、「キス」とはドラッグの注入の隠喩だと主張した。これに対しデンズモアはLAタイムズ紙上で直接反論し、もちろん当時ドアーズのメンバーは「クリスタル」がドラッグの隠語であることを知ってはいたが、『水晶の舟』はMary Werbelowに向けてモリソンが書いた別れの歌であり、『水晶の舟』とドラッグカルチャーを関連付けるのは「ドラッグ世代」である投稿者好みの牽強付会に過ぎないと述べた。
リビアは1973年からシドラ湾（シルテ湾）は自国領海と主張し、ベンガジとミスラタを結んだ線を領海の境界とした。これに対し、アメリカ合衆国は、その主張は広すぎるために認められないとし、広すぎる部分については公海であり航行の自由が認められるとした。その上で、リビアに対する圧力・挑発もかねて、リビアの主張する境界線内も含む海域で空母機動部隊による艦隊演習を行った。1981年8月、シドラ湾に面する地中海で空母ニミッツと空母フォレスタルを中心とするアメリカ艦隊が演習を行っていた。このアメリカ軍の行動はリビア軍を刺激し、リビア軍機はアメリカ艦隊に接近し、アメリカ海軍機と絡み合うような機動を行うこともあった。8月19日の朝にはVF-41所属の2機のF-14A戦闘機（コールサイン「FAST EAGLE102」機体No.160403 ヘンリー・クリーマン中佐、デイブ・ベンレット大尉　「FAST EAGLE107」機体No.160390 ローレンス・マクジンスキー大尉、ジェームス・アンダーソン中尉）が、空母ニミッツを発艦したS-3哨戒機の護衛を兼ねた戦闘空中哨戒（CAP）を行っていた。E-2C早期警戒機はトリポリ近郊の基地からリビアのSu-22が2機接近してくるのを探知した。空母の南約100kmでその情報を受け取ったF-14Aは、リビア軍機に接近した。2機のF-14AはS-3哨戒機を引き離すため、Su-22に対してドッグファイトを挑み、Su-22の約300m前方を横切ると直後にSu-22がAA-2空対空ミサイルをF-14Aに発射した。F-14Aは回避行動を取り、ミサイルが外れたことから二手に分かれたSu-22をそれぞれ追尾し、AIM-9空対空ミサイルで各1機を撃墜した。Su-22撃墜後にF-14Aが空母に着艦すると、2機のMiG-25戦闘機が空母ニミッツに接近したため、F-14Aがスクランブル発進してMiG-25の方向へ向かうと、MiG-25は反転して基地の方向へ戻る動きを示したのでF-14Aも引き返した。ところが、MiG-25は再び針路を空母へ向けたため、F-14Aも反転したがMiG-25が基地の方向へ引き返したため交戦はなかった。アメリカ海軍の報告によれば、Su-22のパイロットは脱出したとのことである。リビア側はパイロットの捜索を行ったが、発見できなかった。
このときリビアの使用したSu-22はソ連製の戦闘爆撃機Su-17M3の第3世界向け輸出型であるSu-22Mであった。アメリカ側の発表によれば、Su-22はアメリカ艦隊に脅威を及ぼす行動を取ったとされているが、赤外線誘導型の短距離空対空ミサイルを2発搭載するだけの戦闘爆撃機が機動艦隊に及ぼすことのできる脅威は限られており、アメリカの誇張表現であったといえる。また、Su-22Mは本格的な空中戦に使用するような戦闘機ではない。自衛用の空対空ミサイルを搭載するとはいえ、本格的な艦隊防空戦闘機であるF-14Aに対しては設計目的からして歯が立たなかったと考えられる。加えて、アメリカ軍の発表によれば、リビア側の戦術は極めて稚拙で、相互の支援をまったく考えない機動を取り、太陽に向けて赤外線誘導ミサイルを発射するなど初歩的な過ちを犯していたという。また、搭載するミサイルも後の発展型が搭載したR-73ではなく（R-73であれば、理論上はSu-22でもF-14を撃墜可能）、もっと原始的な性能の限られたミサイルであった（F-14の使用したサイドワインダーの最も初期のタイプと同等のものであったと推測される）。
1962年（昭和37年）に勝新太郎を主演に『座頭市物語』を製作、大ヒットを生んだ大映京都撮影所のプロデューサー久保寺生郎が、1965年（昭和40年）、同じく勝を主役に、古巣の大映東京撮影所で、増村保造を監督に製作したのが本作、『兵隊やくざ』である。本作で、田村高廣が翌1966年（昭和41年）の第16回ブルーリボン賞で最優秀助演男優賞を受賞した。本作もまたヒットを生み、『座頭市』同様に、シリーズ化された。シリーズ第9作『新兵隊やくざ 火線』は、大映が前年末に倒産したため、勝プロダクションの製作で、東宝が配給した。
第二次世界大戦中の1943年（昭和18年）、舞台はソビエト連邦との国境に近い満州の「孫呉の丘」。4万の兵力を誇る関東軍が駐屯していた。そこへ入隊してきたのは大宮貴三郎（勝新太郎）という浪花節語りになれずやくざの用心棒をやっていた男。大宮の指導係に任命されたのが、三年兵の有田上等兵（田村高廣）であった。彼は名家の出身でインテリであり、幹部候補試験を意図的に落第したという男であった。大宮は新兵であるにもかかわらず我が道を行く傲慢さで古参兵たちの反感を買い、腕に自信のある砲兵隊の乙種幹部候補生・黒金伍長（北城寿太郎）は、彼を痛めつけた。しかし、入営年次が上の兵隊である有田が現れ、形勢は逆転、黒金は指の骨をすべて折られてしまう。大宮は自分を助けてくれた有田を慕う。しばらくして、全師団合同大演習の場で軍曹に昇進していた黒金に再会した有田は暴行を受け、歩兵隊対砲兵隊の大喧嘩へと発展した。大宮はついに外出禁止の罰を食らうが、あろうことか兵舎を脱走し、将校専用の芸者屋に乗り込み、音丸（淡路恵子）と遊ぶのであった。当然事件は発覚するも、有田は自分の責任で大宮に制裁を加えることを誓って、彼を許すのだった。やがて戦況は悪化、有田は満期除隊の可能性は消え、大宮には南方部隊への異動が命じられた。有田と離れることがつらい大宮は、規則を犯せば営倉に入れられ、この地に留まれると考え、またしても無断外出し、迎えに来た有田に敢えて暴行を加え自ら営倉に入った。結局、本大隊全体が転進することとなった。大宮はいまこそ有田に恩返しだと、兵隊を乗せた客車を切り離す。有田と大宮を乗せた機関車だけが、満州の地をどこまでも走り抜けていくのだった。
バラカ原子力発電所（バラカげんしりょくはつでんしょ、英語: Barakah nuclear power plant）は、アラブ首長国連邦、アブダビ西方270kmのペルシャ湾沿岸で建設が進められている原子力発電所。
アラブ首長国連邦では、2000年代に入り電力需要が増加したため、原子力発電所の建設が模索された。各国の企業体が受注を進めた結果、2009年に韓国の企業連合（韓国電力公社、現代建設、斗山重工業、サムスンC&T）が韓国標準型原子炉（140万kw級）4基による原子力発電所を186億ドルで受注することが決まった。この契約に基づき建設された発電所がバラカ原子力発電所である。当初、1号機の完成予定は2017年に予定されていたが、2018年以降に順延されている。4号機の完成は2020年を予定。
原子力発電所の受注は、フランス、アメリカ・日本の企業連合体と争う中で、韓国の企業体が落札。落札にあたっては格安の工事費に加え、何らかの付帯条件があったものと推測されており、2010年の韓国国会国防委員会では、ハンナラ党議員がUAE側との密約の有無を追求する場面もあった。なお、2017年以降、文在寅政権が李明博政権時代の政策を洗い出す中でUAEの有事の際に韓国軍が自動参戦する自動介入条項を盛り込んだ秘密軍事協定の存在がわかり、国会の承認を得ずに軍事同盟を締結した憲法違反であるとして波紋を呼んだ。
2018年12月、前年の段階で3号機格納建物のコンクリート壁で、グリスの漏出が発見されたことが報道された。格納建物のコンクリート壁は、内部にテンドン（PC鋼線より線）を張って強度を高めたプレストレスコンクリート製（日本では大飯原子力発電所で同様の構造が採用されている）であり、グリスはPC鋼線より線の腐食を防止するために封入されている。グリスの流出がコンクリート壁の亀裂によるものであれば、コンクリート壁の強度が低下している可能性もあること、また長期的にみればPC鋼線より線の腐食が進行した場合、プレストレスコンクリートとして想定している強度が得られなくなる可能性もある。
2008年9月12日にプレ放送（ガイダンスと称した第0回）を配信。その翌週9月19日から本放送の配信が開始された。2009年10月2日をもって休刊という形で配信終了。番組では、明確なコーナー分けはなく、雑誌のページをめくる形で「○ページ目」と表現して進行される。番組名に『月刊Gファンタジー』を冠しているが、番組自体は非公式（公式番組は『週刊ラGオファンタジー 〜寺島拓篤の宣伝会議』）としているため「うら（裏）」を付冠しており、番組には資本（スポンサー）がない（スローガン「ノー資本」）。ただし『月刊Gファンタジー』の公式サイトおよび本誌において「非公式に営業中」と紹介されている。番組では、宣伝や売り込みをして、『月刊Gファンタジー』から認めてもらうことを目標にしている（スローガン「ゲット資本」）。さらに、リスナーからの投稿アイディアや提供イラストを用いて、番組オリジナル漫画を作り、『月刊Gファンタジー』編集部に持ち込み、掲載してもらうことを目標とし、挙句には、番組オリジナル漫画を連載化させて印税生活という構想が初回において掲げられた。配信開始当初、BGMは、著作権の関係で曲ではなく、さらにSEもなかった（その代わりに紙がめくれる音がする）。しかし、BGMは欲しいということで、タンバリンやカスタネットといった打楽器などを即興で適当に演奏していた（楽器を持ち置きする際に"ゴトッ"などの音がする）。その後、リスナーからBGM用の曲が提供されるようになった。なお、投稿者はアマチュアに留まらず、中にはプロ、セミプロなどもいる。ジングル、告知内容については、『週刊ラGオファンタジー 〜寺島拓篤の宣伝会議』のものを拝借している。2009年4月24日および8月26日に、計2枚のラジオCDがフロンティアワークスより発売された。内容は放送内で企画されている「魔法少女チャバネ」を中心としたもの。『月刊Gファンタジー』での告知ページは回を増すごとに増え、極山裕による収録レポートのカットや、数ページにわたる『「週刊うらGおふぁんたじー」の"アレ"』と題したラジオCDの制作レポート漫画などが取材無しで描かれ掲載されるようになっていった。
かつて、土井営業所が1乗番だけ天神ライナーを担当していたが、担当車両だった9666とともに、香椎浜営業所に移動。送り込みは回送で行っていた。
SQSTM1遺伝子の機能の研究のためにモデル生物が用いられている。ハイスループットの突然変異誘発により病気の動物モデルを作り出し科学者に頒布するプロジェクトである国際ノックアウトマウスコンソーシアムがSqstm1と呼ばれるコンディショナルノックアウトマウスの系統を作り出している。遺伝子欠損の効果を確認するために、規格化された表現型スクリーニングが雄雌の動物に対して行われた。22の試験がホモ接合変異マウスに対して行われ、そのうちの1つで重大な異常が観察された。メスは、赤血球分布幅の増加や平均血小板容積の増加等、全血球計算のパラメータが異常値を示した。
磐 紀一郎（ばん きいちろう、1938年12月24日 - ）は、日本の作家、アニメスタッフ。以前は、石津嵐（いしづ あらし）の筆名で活動していた。日本の女優・声優の石津彩は娘。アニメ美術監督の石津節子は元妻。
福島県いわき市生まれ。生まれたのが嵐の夜だったため、網元だった父に嵐と命名される。演劇青年で日本大学芸術学部中退後、友人と劇団を立ち上げたが、失敗の連続から野宿生活をするまでに食い詰める。そうした生活を送る中で「アニメーション映画スタッフ募集」という虫プロダクションの新聞広告を見つけて、応募。アニメについての知識は皆無で社長が手塚治虫であることも知らずに、映画の仕事が出来ると思って応募し、1962年暮れに虫プロダクションへ入社する。入社してすぐに放送開始が迫っていた『鉄腕アトム』の制作進行を担当。りんたろうが『鉄腕アトム』第26話で演出デビューする際には石津が手伝い、肩書きが演出助手となる。後に文芸演出課へ異動した。文芸演出課を演出課と文芸課に分割した際は初代の文芸課長を務めた。豊田有恒とは同い年で仲が良く、豊田がスパイと疑われたW3事件では文芸課長だった石津のみが唯一豊田を擁護してかばった。虫プロ退社後、豊田の紹介で1967年に『冒険ガボテン島』などのシナリオライターを経て、旺文社の『中一時代』から『中三時代』などにジュブナイルを発表。1974年に豊田からの依頼による『宇宙戦艦ヤマト』の小説化で本格的に作家活動を始め、後に日本SF作家クラブ会員に。同時期には、虫プロ時代に結婚した当時の妻の石津節子とセツ・アドセンターというスタジオを設立。石黒昇、矢沢則夫、小森徹、棚橋一徳が1969年に設立したジャパン・アート・ビューロー（JAB）には顧問としてアドバイスした。
虫プロ勤務時代のニックネームは「アオちゃん」、「アオさん」。虫プロ美術室にいる川崎節子（石津節子）に惚れて着流しで出社。当時の石津を演出課長だった山本暎一はでかい態度だったと語っている。『鉄腕アトム』の第20話では石津がモデルになったキャラクターが石津博士の名前で登場した。『マンガ少年』（朝日ソノラマ）には、石津が原作、すがやが作画を担当した漫画「鳥よ、飛びたて!!」（1977年臨時増刊号「TVアニメの世界」）、「味覚との遭遇」（1978年臨時増刊号「SFTV・コミック・アニメ・映画の世界」）が掲載されている。
愛ノ花 初義（あいのはな はつよし、1904年1月13日 - 1944年11月11日）は昭和時代の大相撲力士。押尾川部屋所属。本名は宮川初義。最高位は十両2枚目。
レミンスターとなった地域には当初、ナシュア川沿いにペナクック族あるいはニプマック族インディアンの様々な集団が住んでいた。川がトウモロコシ、豆類、カボチャ、タバコを栽培するために肥沃な土壌を提供してくれていた。ヨーロッパ人開拓者が17世紀半ばに到着し始め、1653年にはレミンスターの地域がランカスター町の一部として最初に設立された。ヨーロッパ人開拓者とインディアンは長年友好的に住んでいたが、1675年にフィリップ王戦争が始まった。インディアンと初期開拓者の間の激しい戦争によって数多い者が殺され、この地域から住人が居なくなった。戦後、ランカスター町は事実上無人になっていたが、1701年に新しく土地の払下げが行われた。開拓者達はインディアンとの紛争をそれ以上避けるためにナシャウェイ族のショラン酋長と土地について話し合った。マサチューセッツ州中央部で合法的に買収された土地は一握りのものに過ぎなかった。1737年までに、レミンスター地域は人口が増えて、町として法人化されるまでになった。1740年7月4日、レミンスター町が公式に法人化された。南北戦争の頃、レミンスターは地下鉄道 (秘密結社)の主要な活動拠点だった。エモリー・スターン校舎やジョン・ドレイクの家は反奴隷制度運動の拠点となり、逃亡奴隷を匿った。レミンスターの初期に、町は小さな農業町だったが、19世紀の初めにかけて、経済は工業の方に急速に転換された。1800年頃に、第5マサチューセッツ・ターンパイクの開通し、1808年にはユニオン・ターンパイクとケンブリッジ・アンド・コンコード・ターンパイクが接続されると共に、町は地域交通の中心となった。しかし、レミンスターの工業は、ノースレミンスターを通りボストンに向かうフィッチバーグ鉄道と、町の中心を通るフィッチバーグ・アンド・ウースター鉄道の開通で、本当の工業化が可能になった。1850年代までに製紙業、ピアノ工製造業、櫛の製造業がモヌースノック・ブルックとナシュア川沿いに工場を造った。レミンスター初期の開拓者はおもにイギリス人の子孫だったが、間もなく多くの移民が集まって来て拡大する工場で働くようになった。最初に多かった移民はアイルランドからの者達であり、続いて20世紀初期に掛けてフランスやイタリアからの移民が入って来た。これら新しい移民の波によって、1840年の人口2,069人から1920年には19,744人と80年間で10倍近くになった。1915年、レミンスターは公式に市として法人化された。レミンスターで多くの異なる産業が確立される中で、特に繁盛したのが櫛の製造業だった。1853年までに町中にあった24の櫛工場で146人の労働者が働いていた。しかし、1800年代半ばまでに、櫛を造るための動物の角や蹄など天然素材が急速に減少し、代替材料が必要になった。その答えは1868年に発明されたセルロイドと呼ばれる新材料だった。この新しいプラスチックは櫛製造業を変革させ、レミンスターには「櫛の都市」というニックネームがついた。セルロイドの有用性は、櫛以外にも様々な商品を製造する機会も与えた。レミンスターにおけるプラスチック製造を革新させた第2の発明は、現在もある射出成形技術の開発だった。ドイツからの移民であるレミンスター住人のサミュエル・フォスターが、1920年代初期にドイツで発明された射出成形機械について学んだ。フォスターは間もなくレミンスターにある自分のフォスター・グラント製造工場で類似した機械を作るよう要請した。この新しい技術は市内および国内のプラスチック産業に大きな恩恵をもたらすことになった。市内最大のプラスチック製造者は、1901年にバーナード・ウェンデル・ドイルが設立したヴィスコリオド社だった。1913年、ヴィスコリオド社はパイロロキシレン・プラスチックから玩具の製造を始め、1923年までに市内最大の雇用主になっていた。ヴィスコリオド社は1925年にデュポン社に買収され、デュポン・ヴィスコリオド社と改名された。それから間もなく、レミンスターはプラスチック産業の歴史に果たした重要な役割故に、「プラスチックのパイオニア都市」と呼ばれるようになった。市内には、スタンダード・トゥール社、セリグ製造社、C・E・バックル社、ホイットニー馬車会社など大規模な製造会社があった。特にホイットニーは世界でも最大の乳母車製造社であることがあった。1956年、芝生に置く飾り物のプラスチック製ピンクのフラミンゴが、レミンスターのユニオン・プロダクツで制作された。この有名な装飾品はドン・フェザーストーンがデザインし、ナショナル・ジオグラフィックに載ったフラミンゴの写真をモデルにしていた。世界恐慌のためにレミンスターのプラスチック産業の伸びは鈍化したが、20世紀の後半になるとプラスチック産業全体の衰退に繋がっていった。製造業の全国的な衰退に従い、国内あるいは海外の安価に製造できる拠点に工場が移って行った。レミンスターの風景は変わったが、人口は21世紀に入っても増加を続けており、2000年にはツインシティであるフィッチバーグを抜いて、ウースター郡で第2位の都市になった。20世紀の後半にはラテン系民族の社会も大きく成長した。近年、マサチューセッツ州道2号線と州間高速道路190号線の建設で、レミンスターは商業と郊外の色彩が強い都市に変わって来た。ツインシティ・プラザ、モール・アット・ホイットニー・フィールドなどショッピングセンターが建設され、市を商業の中心として成長させ、マサチューセッツ州中央部の小売業で最大級の集積地となった。安価な土地もウースターやボストンに通勤する者の住宅地として魅力あるものにした。それでもレミンスターは、その製造業の遺産を幾らか残しており、多くのプラスチック製造業が市内に施設を保有している。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は29.8平方マイル (77 km²)であり、このうち陸地28.9平方マイル (75 km²)、水域は0.9平方マイル (2.3 km²)で水域率は2.96%である。レミンスターは主にナシュア川の上の台地の上にある。川は市内東部を流れ、北部を横切った後に蛇行してフィッチバーグに向かう。市内北部と西部は丘が散在し岩がちな地形である。もっとも目立つ岡は南北のモヌースノックヒルであり、市内西部にある。南モヌースノックヒルが標高1,020フィート (311 m) で市内の最高地点である。19世紀、南の丘は家の基礎に使われる花崗岩を切り出された。この2つの丘の西には貯水池とレミンスター州有林がある。その東にはモヌースノック・ブルックが町の中心に向かって蛇行しており、工業の初期には貴重な動力源になった。
レミンスターは、様々な劇団、芸能集団、展示と娯楽行事など長い文化の歴史がある。1910年にイタリア移民が設立したレミンスター・コロニアル・バンドは、1930年代から夏の無料コンサートを開催している。毎年のクリスマス・コンサートは1990年に始まり、市の人気ある伝統になった。1973年から、セイヤー・シンフォニー・オーケストラがマサチューセッツ州中央部で活動している。オーケストラのプロ団員、町のボランティア、学生の音楽家で構成され、人気が出たので、2000年にはフィッチバーグのモンタチューセット地域職業訓練校にあるストラオス・デュカカス芸能センターに拠点を移した。このオーケストラのコンサートは、毎年売り切れている。1996年からマサチューセッツ州中央レパートリー劇団が、レミンスターのコングリゲーション・アグダット・アチム・シナゴーグで公演している。レミンスター芸術協会は州道13号線沿いにあるその拠点から市内の芸術を促進している。毎春、この協会が中心街のセントレオ教会で3日間の展示会を開催している。この展示会でマサチューセッツ州中央部の高校生1人が、その芸術教育を継続するために500ドルの奨学金を授与される。毎年6月、ドイル・フィールドでスターバースト祭が開催されている。この祭りではライブのエンタテインメント、屋台、音楽演奏、スターバースト・オーケストラによるバンド・コンサート、花火が行われ、毎年8,000人以上の観衆を集めている。レミンスター「今年の市民」賞もこの祭りの間に1人の男性と1人の女性に授与される。9月、秋の季節と市の英雄であるジョニー・アップルシードを祝って、ジョニー・アップルシード祭が開催されている。1994年から記念碑広場で開催され、工芸品、ブース、エンタテインメント、パレードが出る。地元のブースが100店以上や、地元レストランや多文化集団によるフードコートもある。2008年までは市内に全国プラスチック・センターと博物館があったが、閉鎖された。