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有効射程がせいぜい100メートルの火縄銃の場合、銃身回転式の「三捷神機（三連式）」や「六雷神機（六連式）」より一度に同時発射できる斉発式の方が効果があった。相手方が一斉に攻めて来た場合、連発式自体が射程距離の問題から対処できなかったためであり、必ずしも、単発式より連発式の方が優れているというわけではなかった。また、六雷神機の時点で重量過多の問題が生じており、連続発射ができる代わりに扱いやすさや運用性を犠牲にしたといえる（攻勢の武器ではない）。
ブラッドリー島（ぶらっどりーとう、Bradley Land）は、探検家フレデリック・クックが1909年の探検中にアクセルハイバーグ島北方、北緯85度西経102度付近で見たとされる陸地。クックの遠征を後援していたジョン・R・ブラッドリーにちなんで命名された。 クックは島を海峡、または窪みで隔てられた2つの陸地とした。陸地の写真を示し、次のように述べている。「下の海岸は山と高い谷でアクセルハイバーグ島に似ていた。上の海岸は約1000フィートの高さで平らで、薄い氷で覆われていると思われる」。今日ではその場所に陸地は存在しないことが判明しており、クックが見たものは氷山の誤認か作り話だろうとされている。また彼の探検に同行したイヌイットは、写真は実際にはアクセルハイバーグ島沿岸で撮られたと述べている。
巨大な人工衛星であり、内部に都市や基地、月の聖母シャトヤーンの神殿などを抱え、多くの人が住みそして働く、トランスバール皇国最大の観光地である。
GOES（ゴーズ、英語: Geostationary Operational Environmental Satellite）は、1975年から利用を続けているアメリカ合衆国の静止気象衛星シリーズである。通常は気象衛星として紹介とされるが、気象だけでなく太陽からのX線など、地球を取り巻く環境を広く観測する人工衛星である。GOESはアメリカ航空宇宙局（NASA）が開発と打上げを担当し、アメリカ海洋大気庁（NOAA）によって運用されている。GOESは、基本的にアメリカ大陸上空の東西に1機ずつ配置され、西経75度にGOES-Eastが、西経135度にGOES-Westが配置されている。
SEM（Space Environment Monitoring / Monitor）は、GOESの初号機から運用されている。プロトン、荷電粒子、X線線量、磁力などの観測を行う。これらの情報は、電波擾乱、衛星の運用などに利用されている。
GOES-7までは衛星の姿勢を安定させるため、衛星自体を回転させて安定させる「スピン方式」が採用されていた。日本では、GMSシリーズがこれに該当（MTSAT以降は三軸制御方式に切り替え）。現在でもヨーロッパのMETEOSATや、中国のFY-2シリーズがこの方式。GOES-8から、地球センサーで地球を捕捉してホイールで姿勢を制御する三軸姿勢制御方式が採用された。
スピン安定方式だった3号機までは雲の厚さや水蒸気量、高度毎の温度を測定する機能は持たず、VISSR（Visible Infrared Spin Scan Radiometer）のみで観測を行っていた。4から7号機との違いとしては、地球方向にパラボラアンテナを指向させる機械式デスパンアンテナを有しておらず、電気的にアンテナを切り替えることで、電波を地球方向に指向させる電気式デスパンアンテナを採用していた。外観上はヨーロッパの第一世代の気象衛星メテオサットと似ている。
GOES-4から7号機もスピン安定方式を採用。日本もアメリカからこのタイプの設計を導入したため、ひまわり(GMS-1から5号)と外観が似ている。このシリーズより、VAS（Visible Infrared Spin Scan Radiometer (VISSR) Atmospheric Sounder）に切り替えられたため、高度毎の温度・湿度を測定する事が出来るようになったが、サウンダーは、イメージャーとは独立しておらず、同時に観測する方式だったGOES-4までは順調に観測が行われていた。1981年に打ち上げられたGOES-5は、運用開始当初からVASの状態が良くなく、観測される画像に障害が出ていた。後に判明したのは、スキャン開始位置を特定するためのランプのフィラメントが切れたのが原因。この影響で画像の開始点を決定づける同期信号の抽出ができなくなり、観測画像が得られないことから、1984年6月29日に観測をやめている。GOES-6となる予定だったGOES-Gは、1986年に打ち上げられたが打ち上げに失敗。GOESの大西洋側・太平洋側の2器での観測が出来なくなり、衛星を移動させる等して綱渡りの運用を行うことになる。1990年代になって、GOES-8以降のイメージャー開発の遅延もあって、寿命末期にきていたGOES-4,GOES-6が相次いでダウン、1991年にはヨーロッパの気象衛星METEOSAT-3を借りて、大西洋側をMETEOSAT-3(50W)にて、太平洋側(83W)にGOES-7を配置して観測を行うことになる(GOES-8の運用開始までの間)。GOES-8の配備によって、大西洋側・太平洋側での観測が行われた(GOES-9の運用開始まで)。
GOES-8以降は三軸姿勢制御方式を採用し、設計が全面的に切り替えられた。サウンダーは、イメージャーと独立した観測装置として搭載されるようになり、観測精度が向上した。大西洋側の西経75度に静止して観測を開始。このシリーズの最初となる。ハリケーン・アンドリューなど、大型の熱帯低気圧の観測で威力を発揮した。2003年1月に設計寿命10年に近づいたことからGOES-12と交代し、東経165度へ向けて移動、その年の5月に軌道離脱、全ての運用を終えた。
GOES-9は、三軸姿勢制御方式を使ったGOESシリーズの2号機である。観測機能はGOES-8とほとんど変わりはない。運用開始後に問題になったのが、撮像系（イメージャー）による可視画像でイメージャーおよび周辺機器からのノイズが大量に混入し、観測された画像の信頼性が低下した。特に夜間（日の出、日没前後）で顕著に現れた。その後、姿勢制御を行うための、2台あるモーメンタムホイールの1台が運用できなくなったことから、1997年に打ち上げられたGOES-10と交代し、予備衛星として待機した。1999年のH-IIロケット8号機打ち上げ失敗に伴う日本の次期気象衛星（運輸多目的衛星）MTSATの運用開始の遅れのため、2002年頃には、老朽化していた日本のGMS-5（ひまわり5号）での観測の続行が困難となってきた。このため、日本の気象庁はNOAA（海洋大気庁）から、待機中のGOES-9を借り受け、2003年5月下旬から本格的な観測を開始した。観測スケジュールは、NOAAがその当時、日本がMTSATで計画した観測スケジュールを採用する形でスケジュールを組み立て、そのスケジュールに、日本側の処理時間を組み入れた形で調整を加えて、運用を開始した。2005年6月下旬より気象衛星としてMTSAT-1R（ひまわり6号）の本格運用が始まったことから、2005年7月中旬には日本におけるGOES-9からの観測データの受信は停止した。日本がMTSAT-1Rの本格運用を開始した後も、米国海洋大気庁が独自で観測を続け、台風シーズンがほぼ終息した2005年11月19日に一部の機能（救難捜索用通信機能）を残して観測を停止、2007年6月14日から15日（世界時）にかけて、衛星の全機能を停止させて運用を終えた。気象庁は、この代替運用中、GOES-9の愛称を「パシフィックゴーズ」としたが、「ひまわり」ほど一般的に広まることはなかった。また、NHKが気象情報で気象衛星からの雲画像を表示する際に、気象予報士が「ひまわりからの映像」と説明していたが、ゴーズでの運用中は「気象衛星からの映像」と置き換えていた。
2001年に打ち上げられた衛星。GOES-12で初めてSXIイメージャーが搭載された。太陽をX線波長帯で直接観測出来るもので、太陽活動を常時監視する。2003年10-11月にかけて大規模に太陽面爆発（X28のフレアーが観測された）発生した際、その直後からSXIイメージャーの一部故障。2006年9月に入ってフィルター制御系に障害発生し、イメージャー観測が出来なくなっているが、2006年10月頃から、テストモードで観測を再開したものの状態は良くなく、2007年4月19日より、SXIイメージャーによる観測を中止している。2007年12月4日には、姿勢制御中に一台のスラスターから推進剤が漏れ姿勢制御が出来なくなった（後に当該スラスターへ供給するバルブを閉じ、使用できなくした）。この事故から姿勢制御が出来なくなり漂流、翌日（5日）からおよそ2週間の間、南アメリカ観測支援中のGOES-10に大西洋側の観測を一時的に肩代わり観測を実施。その間に原因究明を行った結果、LATVBが原因と言うことで使用しない措置を講じた。12月11日より正規位置に戻す姿勢制御を実施し、12月17日より運用を再開した。その後の調査で、推進剤供給ライン自体に深刻な問題を抱える結果になった。2008年12月14日には当初の予定では、姿勢制御を行う予定であったが、開始前にスラスターから推進剤漏れ出し中止となった。翌日から待機衛星として西経105度にあるGOES-13がGOES-12に代わって観測と、関係するデータの配信運用を開始している。2009年1月5日15UTCより、観測・データ配信を再開している。姿勢制御用の推進剤が漏れるため、運用計画を変更GOES-10が観測していた、南アメリカ向け観測に移行させる。2010年4月に大西洋側の観測をGOES-13に移行、2010年5月中旬から南アメリカ観測を観測していたが、2013年8月16日に軌道離脱した。
GOES-N（後にGOES-13）は、試験を兼ねながら運用を開始した。基本体系は、GOES-8-12を継承しているが、GOES-12で初めて搭載されたSXIイメージャーが全てに搭載される。衛星はボーイング社が開発・製造する。当初4機製作し打ち上げる予定であったが、2006年現在3機打ち上げに変更された。理由はGOES-Rシリーズの打上時期と重なってしまうため。電力も大幅にアップし、現在使用される電力は最大2kWクラス、衛星食時でも維持出来るよう、バッテリー容量も大幅にアップしている。GOES-O(後のGOES-14)は、当初予定より5か月遅れ2009年5月に打ち上げられた。2010年4月より宇宙環境観測を開始している以外、待機モードで運用されている。2010年にはGOES-P(のちのGOES-15)が打ち上げられ、性能試験を行っている段階でスタンバイモードで運用される。
打ち上げから、太平洋側・大西洋側のGOESで問題が発生したときのために待機していたが、GOES-12の推進剤漏洩があったことなどから、2010年4月14日よりイメージャー・サウンダーでの観測を開始し、4月26日より大西洋側での運用を開始した。GOES-12は、推進剤のリークが発生したことから、南アメリカ観測に移行する。GOES-13の2010年4月以降における障害は特に起きていないが、GOES-16の配備により大西洋側の予備衛星として待機する。SXIイメージャーの障害（フレアーによるCCDセンサーが一部破壊されている）があるため、SXIイメージャーによる太陽表面観測は中断したものの、非定常で観測は行われている。SXIイメージャー観測はGOES-14（待機中）もしくはGOES-15（太平洋側）が定常観測を行っている。
GOES-AGOES 11975年10月16日, 22:40デルタ 2914CCAFS LC-17A1975年10月25日引退1985年3月7日GOES-BGOES 21977年6月16日, 10:51デルタ 2914CCAFS LC-17B60°W引退1993年1995年に通信衛星として復帰, 最終的に2001年5月に停止GOES-CGOES 31978年6月16日, 10:49デルタ 2914CCAFS LC-17B引退1993年1995年に通信衛星として復帰, 現在も運用中
GOES-DGOES 41980年9月9日, 22:57デルタ 3914CCAFS LC-17A135°W引退1988年11月22日GOES-EGOES 51981年5月22日, 22:29デルタ 3914CCAFS LC-17A75°W引退1990年7月18日GOES-FGOES 61983年4月28日, 22:26デルタ 3914CCAFS LC-17A136°W引退1989年1月21日GOES-GN/A1986年5月3日, 22:18デルタ 3914CCAFS LC-17A135°W (予定)N/A失敗71秒後に破壊打ち上げ失敗GOES-HGOES 71987年2月26日, 23:05デルタ 3914CCAFS LC-17A75°W, 112°W, 105°W, 95°W引退1996年1月Peacesatとして運用、2012年4月に軌道離脱
GOES-IGOES 81994年4月13日, 06:04アトラス ICCAFS LC-36B75°W1994年5月9日引退2004年5月4日墓場軌道GOES-JGOES 91995年5月23日, 05:52アトラス ICCAFS LC-36B135°W, 155°E1995年6月19日引退2007年6月14日墓場軌道GOES-KGOES 101997年4月25日, 05:49アトラス ICCAFS LC-36B135°W, 65°W1997年5月13日引退2009年12月1日墓場軌道GOES-LGOES 112000年5月3日, 07:07アトラス IIACCAFS SLC-36A135°W2000年5月17日引退2011年12月16日軌道離脱GOES-MGOES 122001年7月23日, 07:23アトラス IIACCAFS SLC-36A60°W2001年8月17日運用終了南アメリカ観測を終了、2013年8月16日離脱
GOES-NGOES 132006年3月24日, 22:11デルタ IV-M+(4,2)CCAFS SLC-37B75°W2006年6月22日運用中バックアップGOES-OGOES 142009年6月27日, 22:51デルタ IV-M+(4,2)CCAFS SLC-37B105°W2009年7月27日待機軌道上で予備機GOES-PGOES 152010年3月4日, 23:57デルタ IV-M+(4,2)CCAFS SLC-37B135°W2010年4月7日運用中GOES West打ち上げ予定
GOES-RGOES-162015年9月EELVCCAFS79.5°W2017年12月18日　運用中GOES EastGOES-SGOES-172018年3月1日 22:02EELVCCAFS137.2°W2018年12月10日移動中GES WestGOES-T2019年EELVCCAFSオプションGOES-UEELVCCAFSオプション
1945年、ドイツのバーデン＝ヴュルテンベルク州ドナウエッシンゲンに生まれた。はじめフライブルク大学で法律を学ぶが、のち美術に転じ、カールスルーエの大学、後にデュッセルドルフ芸術アカデミーで絵画を学び、ヨーゼフ・ボイスらに師事した。1960年代の末からナチスを主題とした作品に取り組み、1969年にはヨーロッパ各地でナチス式敬礼をする画家自身を撮影した一連の写真作品『占領』を発表し、物議をかもした。キーファーの作品は、古代の神話からナチス・ドイツのいまわしい時代まで含めたドイツの歴史をテーマとし、第二次大戦後のドイツが忘れようと努めていた暗い過去をも白日の下にさらそうとするものだった。ボイスの下で学ぶうちに、ドイツ文化の深淵を探る一方日用品を作品に取り入れる彼の手法に影響を受けたほか、画家として先行していたゲオルグ・バゼリッツのスタイルに接近するようになった。草や藁など損傷しやすいものを絵画に使うようになったのもこの頃からである。1980年代以降は、巨大な画面（縦横ともに3メートル以上の作品が珍しくない）に実物の藁が塗り込められ、あるいは鉛のオブジェが貼り付けられ、素材の物質性を強調した作品が多くなる。こうした作品にもワーグナーの作品名や古代の神話などにちなんだ題名が付けられ、その題名はしばしば画面に書き込まれ、作品における「主題」の重要性は失われていない。キーファーは現代美術家の中でも作品における「主題」「意味」を特に重視する作家である。1980年前後から顕著になった、コンテンポラリー・アートにおける表現主義的傾向を「新表現主義」（Neo Expressionism）と称するが、キーファーはアメリカのジュリアン・シュナーベルらとともに、こうした傾向の代表的作家と見なされている。
本名ロベルト・アンジェイ・クラウトハメル（Robert Andrzej Krauthammer）として誕生。4歳で楽才の片鱗を示すが、第2次世界大戦中はユダヤ系であったために、また戦時中に両親を喪ったために、あるポーランド人の家族に匿われていて、10歳になるまで音楽教育を受けることができなかった。チャイコフスキという苗字は、ユダヤ人であることを隠して潜伏していた時に偽造した身分証明書の苗字である。1945年にウッジの国立音楽学校でエマ・アルトベルクに師事し、1948年にはパリに留学してラザール・レヴィに指導を託した。1950年にポーランドに帰国して、ソポト国立音楽院にてオルガ・ダンブロフスカに、その後はワルシャワ音楽院にてスタニスワフ・シュピナルスキに師事。在学中から演奏活動を繰り広げるようになり、バッハの《ゴルトベルク変奏曲》やラフマニノフの《ピアノ協奏曲第2番》の公開演奏を通じて聞かせ上手なところを見せ付けつつ、所与の主題で即興演奏を行なって聴衆を仰天させた。1951年以降はカジミエシュ・シコルスキの作曲法の講座を履修した。1955年、第5回ショパン国際コンクールにおいて8位入賞という好成績を収めてから、ブリュッセルに留学してステファン・アスケナーゼに師事した。アスケナーゼの薫陶よろしきを得て、1956年のベルギー・エリザベート王妃国際音楽コンクールでは、3位に入賞することができた。1957年には、ラヴェルの没後20周年を記念して、パリのリサイタルでラヴェルのピアノ曲の全曲演奏会を実行した。またこの間に、フォンテーヌブローでナディア・ブーランジェに指導を仰ぎ、アルトゥール・ルービンシュタインとも顔をつないだ。バッハの《ゴルトベルク変奏曲》、ハイドンのピアノ・ソナタや《変奏曲 ヘ短調》、モーツァルトのピアノ・ソナタと小品集、シューベルトのレントラーやドイツ舞曲集、ワルツ、またショパンの15のマズルカやフォーレの《ピアノ四重奏曲第1番ハ短調》を主にEMIに録音したが、現在最も有名なのは、フリッツ・ライナーとシカゴ交響楽団との共演による《ピアノ（チェンバロ）協奏曲 第5番》とモーツァルトの《ピアノ協奏曲 第25番》のRCAへの録音であろう。ヴィルトゥオーゾとして大成したにもかかわらず、死の直前まで熱を入れたのは作曲活動であった。ピアノ協奏曲や弦楽四重奏曲、ピアノ三重奏曲、ピアノ曲や、ピアノ伴奏歌曲集《シェイクスピアの7つのソネット》などを創り上げ、『ヴェニスの商人』に基づくオペラの作曲にも取り掛かった。24年かけて作曲されたにもかかわらず、オーケストレーションのあと数ページを残してチャイコフスキは他界。他者の手で補筆完成されたこのオペラは2013年に初演されたのち、The International Opera Awards 2014世界初演部門で第一位を受賞した。結腸癌により早世し、本人の意志により頭蓋骨が劇場に遺贈された。
オーストリア＝ハンガリー帝国時代のウィーンでユダヤ人家庭の次男に生まれ、帝国内の旧ハンガリー王国の都・ブダペストに育った。ブダペストのハンガリー王立大学（現在のエトヴェシュ・ロラーンド大学）の法律・政治学部に入学したが、法学者ピクレル・ジュラの講義を排斥から守るため、学生同盟ガリレイ・サークルの初代委員長となる。この出来事がきっかけで放校処分となり、トランシルヴァニア（1920年以降ルーマニア領）コロジュヴァール市（ルーマニア語名クルジュ＝ナポカ）のハンガリー王立フェレンツ・ヨージェフ大学に転籍されて法学の博士号を取得した。第1次大戦でオーストリア＝ハンガリー軍に従軍したのち、1919年、ハンガリー評議会共和国の崩壊を機にウィーンへ亡命。そこで貴族出身の共産党活動家のジャーナリストのドゥチンスカ・イロナと出会い結婚、1924年からエスターライヒッシェ・ フォルクスヴィルト誌の副編集長となり、リベラルな著作家として知られるようになった。学生時代からハンガリーの解放運動に関わっていたが、政治状況の変化により亡命を余儀なくされ、イギリスへと渡った。この時に、イギリスの資本主義を体験し、オックスフォード大学とロンドン大学の依頼で成人教育を担当したことが、『大転換』の執筆につながる。1940年から1943年にかけてアメリカのベニントン大学に滞在して『大転換』を著し、1944年にニューヨークで出版された。その後、モーリス・クラークの招聘を受けて1947年からアメリカのコロンビア大学で客員教授となり、一般経済史を教えた。しかし、妻のイロナが共産主義運動に関わっていたためにアメリカ合衆国のビザが許可されず、ポランニーはカナダのピカリングの住まいから12時間をかけてコロンビア大学へ通った。晩年は産業社会と人間の自由についての研究に取り組み、『大転換』後の思想展開として『人間の経済』や『自由と技術』などの著作を構想していたが、未完のままカナダで死去した。『人間の経済』はハリー・ピアスン編集で遺著として出版されたが、『自由と技術』は、コロンビア大学の大学院生だったアブラハム・ロートシュタインがポランニーとの会話を記録した「ウィークエンド・ノート」に構想が残るのみである。カナダのコンコルディア大学には、カール・ポランニー政治経済研究所が設立され、未発表原稿を含めた文献を管理している。
ポランニーの父ポッラチェク・ミハーイ (Pollacsek Mihály [ˈpolːlɒt͡ʃɛk ˈmihɑ̈ːj]) は、鉄道建設業を営む事業家、母はヴォール・ツェツィーリア (Wohl Cecília [ˈvoːl ˈt͡set͡siːliɒ])。弟のマイケル・ポランニーは物理化学者、科学哲学者、社会学者。甥のジョン・ポランニーは化学者でノーベル化学賞の受賞者。妻のドゥチンスカ・イロナはハンガリー解放運動家。娘のカリ・ポランニー・レヴィットは経済学者でマギル大学教授。姉のポッラチェク（ポラーニ）・ラウラ  (Pollacsek (Polányi) Laura [ˈpolːlɒt͡ʃɛk ˈpolɑ̈ːɲi ˈlɒurɒ]) はブダペストのハンガリー王立大学（現在のエトヴェシュ・ロラーンド大学）で初めて博士号を得た女性であり、イギリスの冒険家ジョン・スミスのトランシルヴァニアにおける逸話が事実であると証明した歴史研究で知られ、前衛的な幼稚園経営者でもあり、ケストレル・アルトゥール（アーサー・ケストラー）(Kösztler Artúr [ˈkøstlɛr ˈɒrtuːr]) がそこに入園した。ラウラの娘エヴァ・ザイゼル、ことシュトリケル・エーヴァ・アマーリア (Striker Éva Amália [ʃtrikɛr ˈe̝ːvɒ ˈɒmɑ̈ːliɒ])（ハンス・ゼイゼルと結婚して Eva Striker Zeisel と表記）は陶器のデザインで知られるインダストリアル・デザイナーであり、ケストラーの恋人でもあった。妹のポッラチェク（ポラーニ）・ジョーフィア (Pollacsek (Polányi) Zsófia [ˈpolːlɒt͡ʃɛk ˈpolɑ̈ːɲi ˈʒoːfiɒ]) はナチス・ドイツのダッハウ強制収容所で死亡した。
ポランニーは経済以外の分野にも関心を持ち、初代委員長となったガリレイ・サークルには、創立時から詩人アディ・エンドレが関わっていた。サークルでは、エルンスト・マッハやウィリアム・ジェームズの研究会が開かれている。ポランニーはマッハの研究を翻訳してハンガリーに紹介し、『感覚の分析』では序文を書いた。このサークルはフリーメースンから財政的に支援されていた。父ミハーイの下で働いていた主任技師は、物理学者レオ・シラードの父だった。シラードは、ポランニーの弟マイケルの友人であった。オーストリアン・エコノミスト副編集長時代に、のちの経営学者ピーター・ドラッカーと出会い、以後長い交友関係を結ぶ。ドラッカーは、アメリカのベニントン大学の教授職をポランニーに紹介し、『大転換』執筆のきっかけともなったというが、ドラッカーによるエピソードには誇張や誤りが多いとされ、親族が訂正を求めている。
人間は自分と自然との間の制度化された相互作用により生活し、自然環境と仲間たちに依存する。この過程が経済だとした。また、経済は社会の中に埋め込まれており（Embeddedness）、経済的機能として意識されないことがあると主張した。ポランニーは、「経済的」という言葉の定義について2つをあげる。1. 実在的な定義。欲求・充足の物質的な手段の提供についての意味。人間とその環境の間の相互作用と、その過程の制度化のふたつのレベルから成る。2. 形式的な定義。稀少性、あるいは最大化による合理性についての意味。前者の経済過程の制度化は、場所の移動、専有の移動という2種類の移動から説明できる。従来の経済学では後者が重視されているが、それは狭い定義であると指摘した。
自らの研究姿勢について「実在的」（substantive）と定義した。実在的という言葉の意味は、人間が自然や社会との間で行なう交換（interchange）を指す。実在とは諸関係のなかで相対的に存在するのであり、社会制度や行為がどのように経済的であるかも相対的に決まるとした。そのため、必ずしも合理的な行為のみが経済的であるとは限らず、ポランニーは機能や形式を重視する分析を批判している。このような姿勢から、ポランニー派の経済人類学はサブスタンティビスム（実在主義）とも呼ばれている。
経済過程に秩序を与え、社会を統合するパターンとして、互酬、再配分、交換の3つをあげる。互酬は義務としての贈与関係や相互扶助関係。再配分は権力の中心に対する義務的支払いと中心からの払い戻し。交換は市場における財の移動である。ポランニーは、この3つを運動の方向で表しており、互酬は対称的な2つの配置における財やサービスの運動。再配分は物理的なものや所有権が、中心へ向けて動いたあと、再び中心から社会のメンバーへ向けて運動すること。交換は、システム内の分散した任意の2点間の運動とする。『大転換』を執筆した時点のポランニーは、非市場社会の社会統合のパターンとして互酬、再配分、家政の3つをあげていたが、のちの著作『人間の経済』では、家政は再配分の中に包含された。研究対象としては、古代メソポタミア、古代ギリシア、プトレマイオス朝のエジプト、ダホメ王国、産業革命以降のイギリス、19世紀〜20世紀初頭の国際経済などが選ばれている。
市場経済において不可分と考えられる交易、貨幣、市場の3つは、それぞれ別個の起源と発展過程があると指摘した。また、その3つは共同体の内部と外部では異なる発展をとげていたと論じた。沈黙交易や交易港の分析を通して、共同体同士のコミュニケーションについて考察した。交易は、共同体の外部との関係で発生したとし、従事する者も対外交易者（いわゆるストレンジャーが含まれる）と対内交易者とにわかれる。そして貨幣には対内貨幣と対外貨幣があり、市場にも対内市場と対外市場があるとしている。非市場社会には、価格を形成する自己調節的市場は存在しなかったとする。ポランニーは価格が変動する初の国際市場は、アレクサンドロス3世の家臣であるナウクラティスのクレオメネスが運営した穀物市場だったと述べている。
人間の経済原理の一部が肥大化したものが市場経済だとする。市場経済の世界規模での拡大は、人類史において普遍的な状況ではなく、複合的な経済へ戻ると考えた。19世紀は、世界規模の市場経済化が進み、それまで人類史上に存在しなかった市場社会を生んだとする。市場社会は、市場価格以外には統制されない経済を目的としたが、それ自体のメカニズムが原因で20世紀に崩壊し、市場経済から社会を防衛するための活動（ファシズム、社会主義、ニュー・ディール）も隆盛したとする。この分析は『大転換』に詳しく、ポランニーはウィリアム・ブレイクの言葉を借りて市場経済化を「悪魔のひき臼」に例え、癌という表現も用いている。また、市場経済は人間（労働）、自然（土地）、貨幣を商品を見なすことにより多くの人間を破局へ追い込んだと指摘した。イギリスの事例として、囲い込みや救貧法#スピーナムランド制度を取り上げた。さらに、市場経済化による欧米の破局は、欧米以外の地域における文化接触による破局と同質であると指摘し、インドの歴史# イギリスによる蚕食とインドの貧困化、アメリカでのインディアン居留地などを例にあげる。
ジョセフ・E・スティグリッツは2001年の新装版『大転換』に序文を書き、ポランニーが本書を著した時代と現在の共通点を指摘し、古典的名著として評価している。ダグラス・ノースは、ポランニーの社会統合の概念を経済学者や経済史家が吸収すべきであると論じた。その他、エリック・ホブズボーム、ピーター・ドラッカー、ロバート・ハイルブローナーなどに評価され、イマニュエル・ウォーラーステインの世界システム論にも影響を与えた。経済人類学者としては、マーシャル・サーリンズ、ポール・ボハナン、ジョージ・ドルトン、玉野井芳郎、栗本慎一郎などに影響を与えている。『大転換』の歴史認識や擬制商品論を重要視するか、『人間の経済』における「経済的」の概念や貨幣論などを重視するかは、研究者の間で評価が分かれている。ポランニーの市場社会論は、市場原理主義やグローバル資本主義との関連で言及されることがあり、非市場経済論はエドワード・P・トムスンらのモラル・エコノミーとの関連を指摘されている。社会に埋め込まれた経済といういわゆる埋め込み概念については、実物経済に埋め込まれた金融システムという視点でイスラーム金融論にも援用されている。また、ソフトウェア開発論からはオープンソースやフリーソフトとの関連も指摘されている。
連邦議会議員の任期満了に伴って行われた選挙である。第2次メルケル内閣に対する評価が問われた。国外では小康状態にあるユーロ圏危機収束の鍵を握るドイツの動向を占う選挙として注目された。ドイツ社会民主党よりセネガル出身のカランバ・ディアビ、キリスト教民主同盟よりセネガル人の父とドイツ人の母を持つミュンヘン生まれの俳優チャールズ・フーバーが当選し、初めてアフリカ出身の議員が誕生した。
本法に掲げる罪については、国外犯も処罰の対象である（刑法施行法26条4号、刑法2条）
本法の規定は、金融債の債券、日本政策投資銀行債の社債券、および貸付信託の受益証券にも準用される（長期信用銀行法13条（金融機関の合併及び転換に関する法律8条2項（同法55条4項において準用する場合を含む。）において準用する場合を含む。）、株式会社商工組合中央金庫法38条、信用金庫法54条の18、農林中央金庫法70条、株式会社日本政策投資銀行法8条、貸付信託法16条）。
Club JONR（クラブ・ジェイ・オー・エヌ・アール）とは、ABCラジオ（朝日放送）で2009年10月10日深夜（10月11日未明）から2011年10月1日（10月2日未明）まで毎週土曜深夜に放送された番組。番組タイトルの“JONR”はABCラジオのコールサインである。番組開始から2010年4月3日（4月4日未明）までは、26:00 - 28:00の2時間番組だったが、同年4月10日（4月11日未明）から最終回までは、26:30 - 28:00の1時間半枠で放送した。
1951年に放送を開始したABCラジオでは、長年にわたって関西の深夜ラジオ番組文化の象徴とされた『ABCヤングリクエスト（ヤンリク）』など、数多くの名番組を放送。特に、1966年4月から1986年10月まで放送された『ヤンリク』は、その時々のABC（現：ABCテレビ）若手アナウンサーにとっての登竜門になっていた。
番組では、ABCラジオの看板番組『おはようパーソナリティ道上洋三です』（『おはパソ』）などで知られる道上洋三をナビゲーターに、『ヤンリク』でパーソナリティを経験した同局の元アナウンサーが週替わりで出演。放送当時・アナウンサー時代のエピソードや、およそ60年にわたるABCラジオの歴史を紐解きながら、洋楽・邦楽を問わず新旧の曲を流していた。
週替わりで登場する元アナウンサーは、同局でアナウンス室以外の部署に勤務中の管理職か、定年で退職したOB。いずれも久々の番組出演になることから、当番組の放送開始前後には、『朝日新聞』（関西版）、『毎日新聞』（関西版）、ABCラジオ『桑原征平粋も甘いも』（2009年10月22日放送分）、ABCテレビ『おはようコールABC』（2009年10月28日放送分「桂紗綾が行く」）で特集を組んだ。
オープニングでは、現在までにABCラジオで放送された番組・実況音源の一部（『おはようパーソナリティ道上洋三です』のオープニングコールやプロ野球・競馬中継の実況など）をランダムに流しながら、道上が無線風に"JONR"と連呼。その後、タイトルコールをはさんで、「もう1度マイクの前へ、もう1度ラジオの前へ。いつかどこかで耳にした、心に残るあの声、あのフレーズ。きっと出会える、真夜中のラジオ　Club JONR」という口上から本編に入った。エンディングでは、道上が次回登場予定の元アナウンサーについて、異動後の略歴と近況を紹介。「今夜も遅くまでお聴きいただきましてありがとうございました。引き続きABCラジオでお楽しみ下さい。JONR」というかつてのヤンリク担当のアナウンサーによる生での放送終了アナウンスを彷彿させるエンディングコールで、番組を締めくくていた。なお、最終回のエンディングコールでは、「今夜も遅くまで」を「これまで」に変えている。
道上以外の元アナウンサーが出演する場合には、道上がオープニングとエンディングのみ登場。放送時間の大半を、元アナウンサーが1人だけで進行するパートに充てていた。その場合には、道上の紹介で懐かしの楽曲を1曲流した後に、元アナウンサーがその曲にまつわるエピソードからフリートークを開始。トークの内容は、自己紹介、朝日放送のアナウンサーになるまでのいきさつ、新人時代の苦労話から、アナウンサーを“卒業”してからの活動、趣味、ライフワークにまで及んだ。2010年3月までは、2時台の後半に、『ヤンリク』の「命を賭けてる60秒」（レコード会社のプロモーターが自社の新譜を1人60秒以内で宣伝したコーナー）の流れを汲む「命を賭けてた60年代」を挿入（元アナウンサーのパートとは別に収録）。1960年代に日本の音楽業界で活躍した元プロモーターが、月替わりで当時の音楽・ラジオ業界の裏話を語った模様を、毎月4回に分けて放送していた。「命を賭けてた60年代」が終了すると、同コーナーの内容にまつわる楽曲を1曲流してから、元アナウンサーが再び登場。自身の選んだ楽曲をはさみながら、エンディングまで前述のフリートークを続けていた。2010年4月の改編で、放送時間を短縮。道上の声は、全編に出演する場合を除いて、オープニングとエンディングのコールで流れるだけになった。また、「命を賭けてた60年代」の放送枠を、3時の時報直後に移動した。なお、「命を賭けてた60年代」は、当番組より先に2011年9月24日の放送で終了している。
公式サイトに掲載されている番組タイトルのうち、“JONR”にはABC初代ロゴの書体を使っている。また、番組内のCM枠は、3時の時報前に1分ほど設定されただけである。番組開始当初は、道上出演のパートで、当番組に対するリスナーやメディアからの反響を紹介。元アナウンサー出演のパートでは、『ヤンリク』を聞いて育った世代を中心に、リスナーからのメッセージを随所で取り上げていた。3時台の前半に『ヤンリク』のオープニング音源（女声による「ハガキで当てよう　車と1万円」というフレーズ、タイトルコール、奥村チヨや岡本リサによるテーマソング入り）が流れると、元アナウンサーが改めて挨拶。それから、同番組のパーソナリティに選ばれるまでの裏事情や、同番組で印象に残った企画などの思い出話を披露していた。放送回によっては、かつてのアシスタントや、『ヤンリク』時代に活躍した歌手がゲストで登場することもあった。なお、2011年3月までは、「命を賭けてた60年代」の直後に通信販売コーナー「大人買いショッピング情報」を設定。『ヤンリク』や「命を賭けてた60年代」で取り上げたアーティストの楽曲を収めたCDセットを、パーソナリティが紹介していた。道上以外の元アナウンサーがパーソナリティを務める場合には、ハガキで募集する番組に慣れ親しんだ世代のせいか、受付用のメールアドレスを慎重な口調で紹介することが多かった。
肩書や部署名は朝日放送での名称。道上以外の元アナウンサーは、人事異動でアナウンサーを降りた後の略歴を記述（当番組での自己紹介より）。
#promptPrint "Hello, world"#promptはN88BASIC風の画面へのテキストの読み書きとグラフィックスを使用する指定である。（#N88BASICとしても同じである）なお、#consoleを指定するとWindowsコンソールアプリケーションを作成できる。その場合はグラフィックス機能は使えない。MessageBox(0, "Hello, world", "Hello", MB_OK)こちらはWindows APIを用いたものである。#promptなどを指定しなければWindowsアプリケーションとなり、特に指定すべきことはない。
CS放送のアダルトバラエティ専門チャンネルであるパラダイステレビが、「STOP!AIDS」チャリティー活動を行う24時間の特別番組として、2003年に放送開始。以後、年一回の恒例番組として、定着したものである。日本テレビ系列及びフジテレビ系列局の沖縄テレビで放送されている『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』のパロディ番組で、放送日はほぼ同日、放送開始・終了時間も土曜日の夜から日曜日の夜までに設定され、意図的に裏番組になるような編成となっていた。開始当初から番組のテーマに『エイズ予防・感染拡大防止』を掲げ、集まった募金は全額エイズおよびHIV感染病患者の支援を行う団体 に寄付するとしている。「エロを楽しみながら社会貢献」を合言葉にしている。番組開始にあたり、『アダルトバラエティ専門テレビ局ならではの社会貢献活動とは何か』を考え、『STOP!AIDS』『コンドームを着けたセックスの推進(セーファーセックス)』を呼びかけるチャリティーバラエティ番組を制作する事になった。現状の地上波テレビの規制では「エイズ予防・感染拡大の防止策として、コンドーム着用の推進」をテーマにするテレビ番組は、番組制作しにくいことも理由に挙げた。「おっぱい募金」など、アダルトかつユニークな募金活動が行われているのは、アダルトバラエティ専門局が企画したことに起因している。募金イベント会場での各種活動は、アダルトバラエティ番組の企画の一環で開催されるものとされる。これらイベントには未成年者（18歳以下）や高校生、身分証明書不所持者の参加は出来ない。なおCS放送・ケーブルテレビでアダルトチャンネルが視聴できるのは20歳以上と定められている。2008年にはスカパー!アダルト放送大賞の「作品賞」を受賞した。2016年は「24時間テレビ」としては開催されず、代わりにパラダイステレビ主催で「おっぱい募金」のみを切り離した単独イベントとして『パラダイステレビPresents STOP AIDSチャリティーおっぱい募金』が10月10日に開催された。前年に「おっぱい募金」の開催を巡って反対運動が起きたことに配慮し、同年は完全予約制となったほか、AV男優の胸も揉めるようにするなど「性差別」との批判への対応も行っている。翌2017年以降も同様の内容で、2017年は12月3日、2018年は12月2日に開催された。
第1回(2003年)から第11回(2013年)までは、「パラダイステレビ」制作の生放送番組であった(一部収録番組あり)。総合司会・メインMCは毎回お笑い芸人が務め、番組の進行・サポートは主にパラダイステレビ女子アナウンサーが担当する。アダルト女優がチャリティーパーソナリティとして起用され、番組進行サポートや企画への参加を行うこともあった。イベント会場からの各種募金企画の中継のほか、「チャリティオークション」などのチャリティ企画、またパラダイステレビで放送されている通常番組の特別編（脱衣麻雀やテレフォンSEXなど）などの番組を中心に編成された。エイズ予防財団の協力により、AIDSの正しい知識について学ぶ『セーファーセックス』番組も制作されていた。またメインの放送とは別に、裏番組（主にネット配信を活用・一部はメイン放送でも中継）があり、24時間ぶっ続けで企画に挑戦（テレフォンSEXなど）するコーナーもあった。番組のグランドフィナーレでは、公益財団法人「エイズ予防財団」の関係者が出演し、パラダイステレビへ感謝状を贈るのが恒例となっていた。
第12回(2014年)から、番組の主催がスカパーJSATとなり、24時間放送の形式はスカパー!オンデマンドでのインターネット配信となる。番組の制作主催が変更されたことにより、編成が大きく変わることとなった。これまで通りイベント会場からの各種募金企画の中継や特別番組の生放送が行われるが、それ以外の時間はスカパーのアダルト専門チャンネルオススメ作品を放送する形式に変更された。イベント会場での募金企画は「おっぱい募金」と「物販ブース」となる。2014年は特別番組内で「チャリティーオークション」企画が引き続き行われたが、2015年の特別番組ではチャリティー企画は行われなかった。
当番組の募金活動は、番組放送日にイベント会場で行われる募金企画と、番組内でのチャリティー企画が中心となっている。募金は番組制作費などの経費を一切差し引くことはなく、全額が寄付に使われる。チャリティーグッズ販売に関しては、売り上げの利益の全額を寄付するとしている。各回の募金集計結果は、番組放送から数ヶ月後に公式サイトにて公表される。
「おっぱい募金」は募金イベント会場で行われる看板企画である。これは本家の「愛は地球を救う」の募金会場でアナウンサーやタレントと握手することに倣い、チャリティー募金を行った参加者は、アダルト女優の胸を揉む事ができる。第1回(2003年)から現在まで続く恒例行事である。1回の募金額はあくまでも任意ではあるが、主催者側は「出来れば1回につき1,000円以上の募金」をお願いしている。なお、当企画への参加は24時間テレビの番組エキストラ出演という扱いになり、入口で年齢が確認できる身分証明書の提示・アンケート用紙を兼ねた番組出演同意書への署名が必要になる。性別は男女問わずに参加できるが、前述の通り18歳未満や高校生は入場できない。おっぱい募金の模様は番組内で随時中継されるほか、会場内にライブカメラが設置されており、24時間テレビ公式サイト上でキャプチャ画像が配信される。放送や配信に顔が映り込むのが気になる場合は、マスクやサングラスの着用しての参加を推奨している。1回で満足できなかった場合は一度会場を出て、一度イベント会場への列に並び直すことにより再度入場することは可能である（よって、参加人数はのべ人数となる）。元々はパラダイステレビ視聴者に向けてのイベントであり、参加者も現在ほど多くはなかった。しかし近年はインターネットのニュースサイト・SNSなどで当企画が取り上げられ、イベントへの参加者が急増している。第11回(2013年)は、新宿のパラダイステレビ本社の前に大行列が出来る事態となった。翌年の第12回(2014年)からは会場が歌舞伎町の中心部のイベントホールに変更され、入場には整理券制度が導入された。しかしこの年は整理券配布時に、想定を上回る人数が会場周辺に殺到した上、整列や案内などの対応が行われなかったため、整理券の奪い合いなど大混乱が起こり、警察の指導が入ることになった。第13回(2015年)は、整理券配布時間を繰り上げるなどの対策を取ったため、前年ほどの大きな混乱はなかったとされる。女性向けとして「玉もみ募金」が開催されたこともあったが、三回で終了した(後述)。
イベント会場内では物販ブースが設置され、チャリティーＴシャツやステッカー、リストバンドなどのグッズ販売が行われており、これら売り上げの収益が募金に充てられる。チャリティーＴシャツは、インターネットからの購入も可能である。またスカパー!当日加入ブースでは、「スカパー!オンデマンド」「スカパー!プレミアムサービス」の勧誘を行っている。募金結果の発表ではこの加入者数も実績に含まれている。
視聴者からの寄付を募るため、チャリティー企画が放送されるのが番組の恒例となっていた。「チャリティーオークション」では、アダルト女優の私物や衣装・サイン入りチャリティーＴシャツなどを、生放送中にオークション形式で出品。売り上げの収益は募金に充てられていた。なお、第13回(2015年)の放送では、番組内でのチャリティー企画は行われなかった。
「春」をテーマとした自身の歌手デビュー作品で、サウンドプロデュースをROUND TABLEの北川勝利が手掛けている。hotexpressの今翔平は、「彼女の透明感ある癒し声が楽しそうに踊り出すポップナンバー」と評した。初回限定盤の付属DVDに収録されている「星空☆ディスティネーション Music Clip」には花澤本人とともに同じ事務所所属の井口裕香が友情出演している。
矢野 美智子（やの みちこ）は、日本の元フィギュアスケート選手（女子シングル）。1939年全日本選手権3位。
1937年、全日本ジュニア選手権に出場し2位に入る。1939年、全日本選手権に出場し、稲田悦子、中村衣子に続き3位に入る。1940年、全日本選手権で稲田悦子、月岡芳子に続き2年連続で3位となる。
ジャニーズ事務所が運営する公式携帯サイトで、関ジャニ∞の公式ブログ名をファンからの応募より「関ジャニ戦隊∞レンジャー」と命名される。メンバーにはイメージカラーである「レンジャーカラー」（「∞カラー」とも言う）が設定されており、各メンバーの連載はレンジャーカラーに沿って文字の色が振り分けられている。2005年12月、連載名をもとに、スーパー戦隊シリーズをパロディ化したコントとして、コンサート「関ジャニ∞ Xmasパーティー2005」にて初演。B.A.D.BOYS扮する悪の組織「B.A.D.団」と戦う∞レンジャーが、様々な困難に立ち向かいながらも成長していく姿を演じる。別冊フレンドの「ほんまに関ジャニ∞!」で漫画化されたこともある。「∞レンジャー」というテーマソングがあり、歌いながら登場するのがお決まり。コントはコンサートツアーを行う度に新たなものを制作し、公演によってはご当地ネタを織り込んだ設定・台詞の変更や、場合によっては役割も変更する。台本は横山が制作するが基本的に大まかな筋以外は毎公演アドリブであり、横山扮するブラックレンジャーが契機を作ることが多い。DVD『47』の通常盤特典DVDには、「∞レンジャー寝起きドッキリ大作戦!」と題し、ブラック（横山）とレッド（渋谷）がメンバーに仕掛けた寝起きドッキリ映像が収録されている。ドッキリを仕掛けた理由は「レンジャーたるもの、いつでもエイティングスーツを着て戦える状態でなければいけない」というもの。なお、ブラックとレッドもツアー最終地の沖縄で他メンバーから寝起きドッキリをやり返され、その映像も収録されている。2008年夏のツアーでは、メンバーの「ファンの皆さんに新しい関ジャニ∞というものを見て欲しい」という意向から2005年12月以来約2年半続いてきたこのコントが初めて封印された。2009年夏に行われたツアーでは復活し、ファンを喜ばせたがその後は再び封印。2011年3月には公式携帯サイトで「関ジャニ戦隊∞レンジャー」に代わる新連載名を募集していたが、2011年から2012年に行われたツアー最終公演のアンコールで登場し復活を宣言した。2012年に映画化が決定。7月28日全国東宝系ロードショー。物語の舞台は、最悪のシナリオをたどった未来の日本。コンサートの企画をベースにしながらも、ヒーローの仮面に隠れた心に傷を背負った7人の青年がその環境に屈することなく生きる力を生み出す人間ドラマを描く。監督は堤幸彦、エイトレンジャーを導く“伝説のヒーロー”役に舘ひろしが決定している。
キリヤマン（桐山照史）とナカマン（中間淳太）率いる悪の集団。∞レンジャーの宿敵で、子供の飴を奪い、なめて返す、という悪行ばかりを繰り返す。ナスレンジャーに怒鳴られると気後れしてしまう。
西暦2035年。慢性的な不景気と超少子高齢化社会に陥った日本は、三流国家になり果てていた。国は存続をかけ、ほとんどの国家機能を民営化する「小さすぎる政府計画」を断行。「東京シティ」「大坂シティ」「名古屋シティ」等の主要都市を泳ぐと死ぬ深く広い硫酸の運河で守った。各地方で受けられるサービスは大きく異なり、日本はモザイクのような“分断都市国家”に変貌した。経済は混乱し、円の価値は激しく下がり、新通貨“関”を制定した。子供はあらゆる面で貴重な存在となり、子供の将来も6歳で決められる。「小学一年センター試験」で90点以上の合格点とその家族、高額納税者だけが国に守られたシティに暮らし、それ以外の者は国から見捨てられた地方都市で暮らし、未来のない生活を送っていた。警察は無能化し、街には不法入国者、テロリスト、逃亡中の凶悪殺人犯などが横行し、治安は乱れ放題。人々の平和を守っているのは「ヒーロー」と呼ばれる、体を張った民間自警ボランティアの男たちだけだった。そんなある日、闇金融の取り立てから逃げ回っていた主人公・横峯誠は『ヒーロー協会理事長』という肩書を持つ奇妙な老人・三枝信太郎にスカウトされ、古びた協会の本部を訪れる。横峯誠は黒いスーツを支給され、各々6色のスーツを着た若手ヒーロー6人衆の「エイトレンジャー」を率いるリーダーとしての特訓を受けることになった。しかし、いきなり加わった男がリーダーになることを不服とする者もあり、ヒーローたちはブラック・レッド・ナス（パープル）の3人とイエロー・オレンジ・ブルー・グリーンの4人に別れ、対立してしまう。困った新人リーダーのブラック横峯は「伝説のヒーロー」と呼ばれるヒーロー協会最強の男キャプテン・シルバーをリーダーに推すが、キャプテン・シルバーはそれを拒否。次にオレンジやブルーらがキャプテンの素顔を盗撮して「マスコミに売られたくなければリーダーになってヒーローの極意を伝授しろ」と脅迫すると、キャプテンは渋々同意した。キャプテン・シルバーは厳しい男で、それぞれ借金やコンプレックス、トラウマなどを抱えるブラックら若者たちに向けて「テロリストには、もはや革命を起こす心など残っていない。希望を失い、ただ金のためだけに略奪に走る。金のためにヒーローをやっているお前達と何が違う?」と言い放つ。そして「心から人を救う覚悟の持たぬ者に、ヒーローを名乗る資格は無い!!」とまで言う。だが、そんな正義のヒーローにも、実は人に言えない悲しい過去があったのだった。仮面の下に涙を隠し、キャプテン・シルバーは戦い続ける。やがて巨大テロリスト軍団『ダーク・クルセイド』が幹部:Mr.ダークを筆頭に、大規模なキャプテン･シルバー抹殺計画を実行し、街の石油コンビナートに爆弾を設置し、街はパニック状態となる。そんなときにブラックは、理事長から自分が幼い頃に生き別れとなった父親がキャプテン・シルバーだった事を伝えられる。真のヒーロー魂に目覚めて立ち上がった。今ここに、キャプテン・シルバーとブラックら7人の若者によるヒーロー集団『エイトレンジャー』が、『ダーク・クルセイド』の陰謀に挑む。しかし戦いの中で、ある人物が、『ダーククルセイド』の幹部:Mr.ダークだったということを知ることとなる。
2011年、翌年2012年にCDデビュー8周年を迎える関ジャニ∞が「エイトの8周年だから、特別なことをやりたい」と何気なく話していたところ、メンバーが冗談半分に「エイトレンジャーの格好でレッドカーペットを歩いたら面白いかも」と何気なく話していたものが、制作指揮の藤島ジュリーK.の耳に入り、「∞レンジャーを映画化するっていうのもアリかも」とジェイ・ストームの原藤一輝プロデューサーに声をかけたことから一気に映画化が決まった。舞台設定を考えていた原藤は2011年に起こった東日本大震災をとりあげたニュースの中で「最悪のシナリオを想定した場合」という言葉を想像し、その中で職につけない人がする危険でいつでも稼働しないといけない超3K仕事がヒーローなのではないのかと考えた。それをベースに脚本家とプロデューサーとプロットづくりを開始した。撮影は2012年3月6日クランクイン、4月20日クランクアップされた。本作はアクションシーンが多く、ヘルメットをかぶっており顔が見えない場合もあるが、関ジャニ∞のシーンは全て本人が演じている。撮影と並行して出演者の他の作品とのコラボレーションがあり、錦戸主演のTBSのテレビドラマ『パパドル!』第1回（4月19日放送分）では本作の撮影シーンが登場し、関ジャニ∞全員に加えて監督の堤が本人役で出演した。また、映画と連動しスペースシャワーTVにて『エイトレンジャーTV 2035』が開始。月曜から金曜日まで毎日5分間放送され、メンバーが交代で出演しその日にまつわる著名人を紹介する「今日のヒーロー」とエイトレンジャーに扮したメンバー全員のトークをあわせた構成。VTRゲストにゆず、斉藤和義が出演した。
全国155スクリーンで公開され、2012年7月28、29日の初日2日間で興収1億5,783万6,200円、動員12万2,160人になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第6位となった。8月16日の時点で興行収入が8億円を突破し、これにちなんで8月17日に全国8都市での大ヒット御礼舞台挨拶が行われた。これは関ジャニメンバーの大倉と横山が、2人で合わせて8都市を1日で回るというものであった。またこの日、10月にハワイ国際映画祭の「スポットライト・オン・ジャパン」部門で特別上映される予定であることも発表された。2013年に発表された最終興収は12.0億円。