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1927年7月、成人となった記念にニューイングランドを旅する主人公（私）は、好古趣味、旅費節約、及び怖いもの見たさのため、大人たちの忠告をよそに、ニューベリーポートからインスマウス経由アーカム行きのバスに乗り、かつては賑わっていたが、数十年前に疫病で没落したと噂されている港町インスマウスに赴く。着いてみると、建物はどれも廃屋のようで鎧戸が閉めきられている。しかし誰か住んでいる気配もある。まばらに会う人たちは、不気味な魚めいた顔立ちをした者が少なくない。主人公は、酔いどれの老人から街が荒廃した真の原因を聞く。かつてオーベッド・マーシュという船長が、遠い南の海で、謎の海洋生物と混血すればその子孫は、歳をとるにつれ体が海中生活向きに変化を来たし、いずれは海中都市で不死の生活がおくれるという風習を金を受け取るとの交換条件でインスマウスに持ち帰り、その後それとの混血に反対する人間は粛清されてしまったためだというのだ。しかしそれは部外者には語ってはいけない秘密だった。今語っているところを何者かに見られたと老人は狂ったように走り去る。主人公も、街の陰気さ、魚臭さ、人間と思えぬ人々、その自分を見る目に恐れを抱き、最後のバスでインスマウスを去ろうとするが、バスは故障し、町のホテルでの一泊を余儀なくされることとなる。深夜、声からして人間でない複数の何者かが部屋の鍵をこじあけようとしていることに主人公は気づき、ホテルの窓から隣の廃屋の屋根へと伝って逃亡する。街から脱出しようとするも、多くの追っ手の影があちこちに出没する。それは人間ではなかった。主人公はその姿をまともに見た途端気絶するが、草深い廃線路の中にいたので追っ手には見つからず、翌日インスマウスからの脱出に成功する。主人公からインスマウスの秘密は警察に知らされ、のち爆破処理も含めて、インスマウスは当局の手入れを受ける。しかし、のち主人公は家系図をつくるために祖先を調べていたさい、自分がマーシュ船長とその謎の海中生物とのあいだにできた子どもの子孫であったことを知る。
この作品には、ラヴクラフトの世界観「宇宙的恐怖（コズミックホラー）」がよく表れており、ダゴン秘密教団や「深きものども」などクトゥルフ神話には、欠かす事ができないキャラクターや名称が登場している。クトゥルフ神話のもっとも有名なキャラクターであるクトゥルフに奉仕する組織としてダゴン秘密教団は、モチーフとして広く取り上げられる。これまでも太古の人知を超えた存在は、人類を脅かす宇宙的恐怖の共通のテーマだったがあくまで怪物で、彼らの奉仕者も人間以外の生物だった。この邪神たちを人間が信仰の対象とする事でキリスト教の対岸にある異教徒たちから見た逆の選民意識を描いている。舞台となったインスマウス/インスマスは、同じくラヴクラフトによって創出された架空の都市アーカムに近く、地理的に取り上げられることが多い。オーガスト・ダーレスの小説『永劫の探求』でも舞台となった。日本においても、1992年にTBSが佐野史郎主演・小中千昭脚色で翻案ドラマ（邦題：『インスマスを覆う影』）が制作されており、脚本の小中千昭により『蔭洲升を覆う影』の題で小説化されている。2001年に舞台をスペインの漁村「インボカ」（Imboca：ボカとはスペイン語で「口（マウス）」のこと）に変更し、内容も大幅に変更された映画「Dagon（英文Wiki）」が製作された（監督・スチュアート・ゴードン）。先行作品『壁のなかの鼠』、『チャールズ・ウォードの奇怪な事件』、『ピックマンのモデル』と同じく主人公の血筋に触れる内容があるが、これまでと違い細かな家系図・姻戚関係がラヴクラフトによって設定された。このため後発の作品において主人公と同じ血筋に属するキャラクターが設定されることもある。
藤田 尚弓（ふじた なおみ）は、日本のコミュニケーション研究家、コラムニスト、コメンテーター、実業家。
1977年にスロッビング・グリッスルが発表した1stアルバム『The Second Annual Report』のジャケットに、“INDUSTRIAL MUSIC FOR INDUSTRIAL PEOPLE”というコピーが掲げられている。これは「工業生産される大衆音楽」へのアンチテーゼ（皮肉）として書かれたもので、これがインダストリアルというジャンルの出発点とされている。1980年代にはアメリカでミニストリー（Ministry）らによるインダストリアルが生まれた。1970年代にイギリスで生まれた初期インダストリアルのスロッビング・グリッスルやキャバレー・ヴォルテールらは、同時代のパンク・ロックと同様に、従来のロックに反発しただけでなく、パフォーマンスアートの要素を強く持っていた。ミニストリーのアルバムTwitchに収録されたIsle Of Man (Version II)は、オリジナルのインダストリアルのテイストをよく伝えるものである。ほかに、先駆的にメタルパーカッションによるパフォーマンスを行っていたゼヴ（Z'ev）、メタルパーカッションに加え廃材やドリル、チェーンソーを多用したアインシュテュルツェンデ・ノイバウテン（Einstürzende Neubauten）、政治活動と音楽を結び付けたテスト・デプト（Test Dept.）、攻撃的な高周波数の音を用いたSPK、後にパワー・エレクトロニクスというノイズのジャンルの一翼を担うことになるホワイトハウス（Whitehouse）、工場の機械音を再構成したヴィヴェンザ（Vivenza）、極度に歪めた電子音を駆使したエンメ・ビことマウリツィオ・ビアンキ（Maurizio Bianchi、M.B.）、歪めた電子音に加え金属の打撃音を用いたエスプレンドー・ジオメトリコ（Esplendor Geométrico）などがいる。これらは主に1980年代に結成され活動したバンド／ミュージシャンであるが、1990年代に入るまでには活動を停止したり、方針転換を余儀なくされ、ホワイトハウスも2000年代までに活動停止した。ゼヴはスタイルをほとんど変えることなく2017年に死去するまで活動を続けてきたが、彼の場合は彼本来の音楽性に後付けという形でインダストリアルというジャンルを名付けられたため、ジャンルの趨勢に影響されずに活動できている稀有な例である。
アメリカで流行したインダストリアルは、ミニストリーがキリング・ジョーク（Killing Joke）から受けた影響を、さらにメタルよりに解釈したアルバム『The Land Of Rape And Honey』のころに形成された。このアルバムは、サンプリングやドラムの打ち込みを中心とした楽曲に、ヘヴィメタルのギターリフを取り入れたヘヴィメタルあるいはスラッシュメタルといえる。このスタイルはナイン・インチ・ネイルズ（Nine Inch Nails）やフィア・ファクトリー（Fear Factory）、ラムシュタイン（Ramstein）のような後続のバンドを多数生んだ。これらのアメリカ型とも言えるインダストリアルは、ロックやヘヴィメタルの要素を大幅に取り入れ大衆向けに変化したものである。特にフィア・ファクトリー、ラムシュタインはサンプリングやシンセサイザーを使いインダストリアル的なサウンドを特徴とするが、基本的な音楽性はヘヴィメタルである。このことから、アメリカ型のインダストリアルを「インダストリアル・ロック」または「インダストリアル・メタル」と呼び、従来のインダストリアルと区別する事がある。代表格であったミニストリーやナイン・インチ・ネイルズがデジタルサウンド重視の音楽性から距離を置き始めたことに象徴されるように、バンドの音楽性の変化や、バンドそのものの解散が相次いだため、アメリカ型の典型的なインダストリアルの流れは1990年代後半までに一度衰退している。しかし1990年代後半になると元ホワイト・ゾンビのボーカリスト、ロブ・ゾンビは自身のバンド、ロブ・ゾンビで人気を獲得し、同じくマリリン・マンソンもインダストリアル的なアプローチを交えつつ、より普遍的なロックとして一般大衆に受け入れられている。また1990年代中期～2000年代初頭には欧米ではニュー・メタル・ムーブメントが興り、スリップノット（Slipknot）やリンキンパーク（Linkin Park）を始めとする多くの新世代のバンドが現れた。これらのバンドはインダストリアルと呼ばれる事はないが、生演奏中心の楽曲にサンプリング等を使い、アメリカ型インダストリアルの要素をより大衆の身近な物としていった。この2バンド以外にもミニストリー、あるいはフィア・ファクトリーといったインダストリアル・ロックの影響を多分に感じさせるバンドが多く現れた。
ヨーロッパにおけるインダストリアルは、先に挙げた本来的なインダストリアルの音楽性を持ったバンドがシーンを牽引し、それらのバンドの動きが止まった後も、後続のミュージシャンの手によってノイズミュージックの一ジャンルとして醸成された結果、アンダーグラウンドでの動きに留まっているものの、スロッビング・グリッスルからの系統を受け継ぐ音楽性を保っているといえる。ただし、これらに対しても「インダストリアル・ノイズ」と定義し区別するリスナーもいる。インダストリアル・ノイズとして分類されるグループとしては、ジェノサイド・オーガン（Genocide Organ）やその派生グループであるアネンゼファリア（Anenzepalia）、レ・ジョヤ・デ・ラ・プリンセス（Les Joyaux De La Princesse）が代表格として挙げられる。その一方で、スロッビング・グリッスルが有していた電子音楽としての一面にクローズアップし、エレクトロニック・ボディ・ミュージックなどエレクトロニックミュージックやダンスミュージックとの融合を図ったミュージシャンも数多くいる（エレクトリック・ボディ・ミュージックの項も参照のこと）。そのため1990年代以降のヨーロッパにおける「インダストリアル」の定義は「ノイズやサンプリングを多く取り入れたエレクトロ／ダンスミュージック」とされていると言っても過言ではなかったが、「アメリカ型インダストリアル」であるナイン・インチ・ネイルズなどの成功により混乱をきたしている部分もある。スキニー・パピー（Skinny Pappy）やフロント・ライン・アッセンブリー（Front Line Assembly）、1990年代以降のエスプレンドー・ジオメトリコやライバッハ（Laibach）の近年の作品、コンヴァーター（Converter）などに代表されるアント・ゼン（Ant-Zen）レーベルのグループも代表的なものとして挙げられる。また、PIGことレイモンド・ワッツ（Raymond Watts）やKMFDM、クロウフィンガーのようにヨーロッパ出身者でありながらアメリカ型のインダストリアルの方向性をもったアーティストも多く存在し、ディ・クルップス（Die Krupps）はアメリカ進出を境にヨーロッパ型インダストリアルからインダストリアル・ロックへと作風を変化させた。キリング・ジョークもアルバム『パンデモニウム』（Pandemonium)でアメリカ型のインダストリアルを独自解釈した楽曲を発表している。
東欧、特に共産圏においては、もともと電子音楽が盛んだったこともあり、スロッビング・グリッスルの影響を受けない形でのインダストリアル・ミュージックを展開したミュージシャンも数多く存在した。特にユーゴスラビアにおいてはスロベニアのライバッハやボルゲシア（Borghesia)、セルビアのP.P.Nikt、クロアチアのサト・ストイツィズモなど、西側諸国のインダストリアルとはまた違った特徴をもったグループや個人が作品を残している。
日本でも1980年代からインダストリアル的なアプローチを試みるミュージシャンが現れ、1990年代になると「ジャパノイズ」として海外のノイズ・インダストリアルシーンで認知されるようになった。メルツバウ（Merzbow）などの名義で活動する秋田昌美の作品は、圧倒的な大音量からノイズミュージックの象徴とされることも多いが、音楽性そのものはインダストリアルを指向したものという見方も一部にある。秋田はスロッビング・グリッスルのジェネシス・P・オリッジとの合作も手がけており、その際には「スロッビング・グリッスルの音響効果を再現した」と述べている。また、日本初のインダストリアルバンドと挙げられることもあるバンド、Zeitlich Vergelterに所属していた石川忠は、映画「鉄男」シリーズのサントラや自らのバンドDer Eisenrostでメタル・パーカッションを駆使した作品を発表し、海外での知名度も高かった。このDer Eisenrostの他メンバーが合流前に活動していたCHC Systemというユニットは、当時では珍しくインダストリアル・ボディミュージックを志向、日本の多くのインダストリアル系統のミュージシャンらと競演・活動していた。元SOFT BALLET／現睡蓮、minus(-)の藤井麻輝は、日本語版のSPK限定ボックスの解説を執筆するほどインダストリアルに傾倒しており、SOFT BALLET名義の楽曲だけに留まらず、BUCK-TICKの今井寿と組んだユニットSCHAFTでインダストリアルを独自に解釈した音の世界を展開した。ただし、藤井については、日本のロックシーンにインダストリアルという流れを取り込んだ人間の一人として評価する一方、（特にSOFT BALLET時代の）楽曲自体はインダストリアルおよびノイズミュージックの諸作品からの露骨な引用が目立つと批判するリスナーも多かった。しかし、現在メジャーシーンでインダストリアル的な楽曲を発表しているのは今井寿、上田剛士（AA=）、yukihiro（Acid androidの活動で）など、藤井と関係のある面々が多いのも事実であり、日本のインダストリアル・ミュージックシーンを語る（少なくともメジャーのレベルで）とすれば軽視できない存在となっている。なお日本の（おもにインディレーベルなどで作品を発表するアーティスト）については、ノイズ（ジャパノイズ）との区別がつかないグループや個人が多いが、Contagious OrgasmやDissecting Tableなどは日本発のインダストリアルとして認知されている。メディア面でも2000年に解散したインディペンデント出版社、ペヨトル工房のサブカルチャー雑誌『銀星倶楽部』で特集が組まれたりするなど、インダストリアルは日本でもあらゆる面で根強く親しまれていたジャンルである。近年では（ノイズ/ジャパノイズではなく）インダストリアルというジャンルそのものとしては前述の通り多様化したこと、欧米などと同様にナイン・インチ・ネイルズの二番煎じのような楽曲で茶を濁すバンドが90年代に見受けられたこと、またSCHAFT、そしてそこから発展したBUCK-TICKの櫻井敦司と今井寿主体のSCHWEIN以降これといったビッグプロジェクトが出てこなかったこと、そしてエレクトロニカの影響を受けたバンドやミュージシャンがメインシーンに多数出てきたことから、日本におけるインダストリアルはAA=など単発的に出てきてはいるものの、メジャーシーンでは（主導的役割を担っていた藤井麻輝の音楽活動休止も相まって）2000年代後半を境にほぼ沈静化したが、SCHAFTが2016年に新作を発表し、BUCK-TICKの音楽性にもインダストリアル的な要素が見受けられ、インディシーンでも和製インダストリアルの影響を受けたバンド（SOUND WITCHなど）が出てくるなど欧米同様に普遍化されたインダストリアルが展開されてきている。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンの「目玉親父」（水木しげるの「ゲゲゲの鬼太郎」に登場）に似たトレードマークは、アメリカのオルタナティブ・ミュージック界の重鎮である元ブラック・フラッグ（Black Flag）、ロリンズ・バンド（Rollins Band）のヘンリー・ロリンズ（Henry Rollins）の腕の入れ墨に採用された。さらに、ジョン・スペンサー・ブルース・エクスプロージョン（Jon Spencer Blues Explosion）のジョン・スペンサー（Jon Spencer）が所属していたジャンク・バンドプッシー・ガロア（Pussy Galore）のシンボルマークに、ローリング・ストーンズの唇マークとともに（コラージュという形で）使われた。音楽面では、デペッシュ・モードのようにインダストリアルの音源をサンプリングして用いたバンドや、パンソニックのようにインダストリアルを音楽的ルーツのひとつとするテクノ・ノイズアーティストやDJも多く、現代のポピュラー音楽の無視できない動向のひとつといえる。
引退後はフランシスコ・マトゥラナに従事し、マトゥラナの元でコロンビア代表とアトレティコ・ナシオナルのアシスタントコーチを兼任し、1990 FIFAワールドカップ、1994 FIFAワールドカップに出場。1995年にコロンビア代表監督に就任し、1998 FIFAワールドカップ出場に導く。1999年からはエクアドル代表監督を務め、2002年には同国代表を初のワールドカップ出場に導いた。2006年から2年間は、グアテマラ代表監督を務めた。2014年2月、パナマ代表監督に就任。2014 FIFAワールドカップ出場を賭けた北中米地区最終予選でメキシコ代表と大陸間プレーオフ出場権を賭ける形となったが、最終節のアメリカ戦で、試合終了間際での大逆転負けを喫し、本大会出場はならず。2016年1月、2015年度のCONCACAFの最優秀監督賞を受賞。2017年10月10日、パナマ代表を念願のワールドカップ出場に導いた。本大会では3連敗で予選敗退となり、大会終了後に代表監督を辞任した。その後エクアドル代表の監督に就任すると報じられた。しかし、コパ・アメリカ2019ではグループリーグ敗退に終わり、メディアとの対立も報じられるようになり、退任を余儀なくされた。
和時計（わどけい）とは、日本の江戸時代から明治初期にかけて製作・使用された時計のこと。不定時法を用いるための機構を持つ世界でも珍しい時計である。昔時計、日本時計、大名時計とも呼称する。明治6年（1873年）を以って日本は定時法へ移行したことにより、その実用的使命を終えた。
現在一般の時計が1日を24等分した定時法を原則としているのに対し、和時計は季節によって変化する昼と夜をそれぞれ6等分した不定時法を前提として製作されている。つまり昼の一刻と夜の一刻は、季節によって長さが反比例することになる。この場合「日の出」と「日の入り」が基準ではなく、日の出前の白々と夜が明ける「薄明」と、日が暮れて人の顔がよくわからなくなる「誰そ彼」（たそがれ）が基準だった。一般的には、日の出の約30分前と日の入りの約30分後が、昼と夜の境とされた。但し和時計の場合、そうした一刻の季節変化を日々の厳密な変化として表示させるのは困難なので、二十四節気に合わせて15日毎に、一刻の長さを調整するようにしていた。和時計の時刻表示方法としては、時間の遅速を調整する棒天符の錘りを昼と夜で日々掛け替え、かつ15日ごとに一刻の季節変化を調整して表示する「二挺天符」型と、文字盤の文字が描かれたプレートの間隔を15日ごとに変えて時間を表示する「割駒式文字盤」型の2種類がある。1600年代中頃に二挺天符式が登場する前は、一挺天符式の和時計が製作・使用されていた。和時計は江戸時代を通じて改良や儀重開発が進み、1800年代半ばには完成形とも言える自動割駒式へと進化した。一挺（1本）の天符では毎日昼と夜の境である「明六つ」と「暮六つ」に錘りの掛け替えが必要であり、手間がかかるので、のちに昼用と夜用の二挺（2本）の棒天符を時計に組み込み、明六つと暮六つに自動的に昼用の天符と夜用の天符が切り替わる「二挺天符」型が発明された。こうすれば毎日2回の錘りの掛け替えは不要となり、15日ごとの掛け替えだけで済む。「割駒式文字盤」型は、時計の速度は変えないが文字盤の時刻表示が動くように作り、それを15日ごとに動かして昼夜の間隔を変える方式である。なお和時計の二挺天符はどちらか一方が動いている間、片方は止まっているので、時代劇において両方が同時に動いているのは誤りである。
日本への機械式時計の伝来は天文12年（1543年）、ポルトガル人による鉄砲伝来と時期を同じくすると言われるが、文献上で確認できる初出としては『大内義隆記』の天文20年（1551年）、スペインの宣教師フランシスコ・ザビエルが大内義隆に「自鳴鐘」（じめいしょう）を献上したというものである。また現存する最古の伝来品としては、慶長16年（1611年）にスペイン国王フェリペ3世からフィリピン総督救助の礼として徳川家康に贈られたゼンマイ動力のランタン時計 (Lantern clock) が久能山東照宮に伝わっている。これはフェリペ2世のお抱え時計師ハンス・デ・エバロによって1581年に製作されたもので、現存しているハンス・デ・エバロ製作の時計はエル・エスコリアル宮殿にある1583年製のもの他1個のみと言われている。しかし外国から伝来した時計は定時法の時間を計るように作られており、当時の日本は不定時法を用いていたので実用性が無く、ステータスシンボルとしての要素が強かった。こうしたヨーロッパからもたらされる時計を倣製しつつ、やがて日本の風土と習慣にあわせ独自の改良と仕掛けを盛込んだ機械式時計、すなわち和時計が発明された。日本人の手による機械式時計に関しては、その起源は明らかになっていない。天保3年（1832年）に編纂された『尾張志』には、「徳川家康が朝鮮より献上を受けた自鳴磐（とけい）の破損を修復できる技術者を探したところ、細工事を好む鍛冶職人の津田助左衛門が修理し、さらに同じものを製作して献上した」という記述があり、この津田助左衛門という人物を日本時計師の元祖であると伝える。平成の現代において和時計製作・復元に携わった堺鉄砲研究会の澤田平は、同時期に伝来した鉄砲の製作と普及速度から、日本人による機械時計の製作もそれに近い年代には確立していたであろうと推察している。実物では記銘から製作年月が判明している最古の和時計として延宝元年（1673年）の「時計屋左兵衛」のものがあり、また二挺天符式として現存する最古の和時計には安永2年（1773年）と「京都四条通堺町住荒木大和 改名政之丞作」の銘がある。二挺天符式の時計がいつごろ発明されたのかは明らかではないが、元禄の頃には既に存在していたという。和時計については確かな文献資料がほとんど無く、和時計が作られ始めたと見られる年代から遥か後の寛政9年（1796年）に、細川半蔵著の『機巧図彙』が刊行されている。この書物は茶運び人形をはじめとするからくり人形を解説したものとして知られているが、その首巻には和時計の機構や製作について記されており、当時の和時計の解説書としても現存唯一のものである。当時、時計は高級品であり、たいていは大名や豪商など富裕層が所持していた。本体や歯車をはじめとする機構は鉄または真鍮で作られ、美麗な彫金の装飾が施されたものも多かった。また種類も多様で（掛時計、櫓時計、台時計、尺時計、枕時計、卦算時計、印籠時計、懐中時計など）、現在で言うアラームやからくりを備えたものもあった。また星宿（当時認識されていた星座）を組み合わされた時計もあった。貞享5年（1688年）に刊行された井原西鶴の『日本永代蔵』の挿絵には櫓時計が見られる。比較的機構が簡単な和時計として尺時計がある。これは短冊形の箱の上部に時計のムーブメントを取り付け、動力の錘りに付けられた針が、箱の下部前面にある時刻の目盛を指す。長さが1尺（30.3cm）ほどだったのでこの名がついたが、2尺や4尺になる寸法のものも作られている。これら和時計の構造に驚いたオランダ商館長イサーク・ティチングが入手を試みたが、余りにも高価だったので購入をあきらめたという記録がある。幕末から明治初期にかけては、定時法と不定時法の両方に対応した和洋折衷の時計も製作された。割駒式文字盤の方式であれば、文字盤の表示の工夫で簡単に両者に対応できた。田中久重作の万年時計こと「万年自鳴鐘」は和洋折衷時計の究極と言えるもので、機構全体のタイムキーパー役として西洋製の懐中時計を組み込んで定時法の表示をする一方で、和時計部分には、季節による昼夜一刻の変化を割駒の間隔の自動変更で行う機構が組み込まれている。常陸国の名主・飯塚伊賀七は、高さが2mある大型の和時計を製作し、朝と夕に太鼓や鐘を自動的に鳴らして町の人に時を知らせるとともに、飯塚家の門扉を自動で開閉させたといわれる。
明治5年（1872年）12月3日、明治政府は太陽暦に基づきこの日を明治6年（1873年）1月1日と定め、時刻も定時法への全面移行を実施した。さらにアメリカから無関税でボンボン時計と呼ばれる定時法時計が大量に輸入され、和時計はその使命を終えた。各藩所属の時計師たちは禄を失ったものの、定時法時計の構造が和時計に比べ単純であることを発見した彼らが洋式時計製作に転換することは容易だった。日清戦争の頃には日本国内から輸入時計を駆逐し、明治35年（1902年）頃にはアメリカ製に替わってアジア市場を席巻するに至った。実用性は無くなったが、現存している和時計は鑑賞・展示や研究、修理の対象となっている。愛好家向けに置時計や腕時計が制作されることもある。
梶原 英夫（かじわら ひでお　1911年 - 1943年夏）は、日本のアマチュア野球選手。右投。香川県出身。身長180cm。東京帝国大学野球部に所属し、昭和初期の東京六大学野球で活躍した。
父・弥之助は守山恒太郎らと共に第一高等学校野球部黄金期に活躍した外野手である。その父の影響を受け、高松中学校入学後に野球を始める。初期にバッテリーを組んでいた人物として、村川幸信（後に高松中を中退し、大谷中学校〈京都府〉へ。その後、立命館大学，大東京軍，明電舎 でプレー）がいる。1926年、3年生時に9番二塁手のレギュラーの座を獲得し、第12回全国中等学校優勝野球大会に出場してベスト4に貢献。1927年夏の四国大会終了後に新チームが結成されると主将に就任し、さらにエースと4番打者の座も担った。9月に同学年の三原脩が丸亀中より転向してきてチームメイトとなっている。また1学年下の成田知巳がマネージャとなっている。翌1928年春に第5回選抜中等学校野球大会に出場したが、初戦で松本商に敗れる。しかし、大会後の試合では24連勝を記録し、全国制覇を期して2年ぶりに夏の第14回全国中等学校優勝野球大会に出場。準々決勝で和歌山中の天才投手小川正太郎との投げ合いを制してベスト4に進出するも、準決勝の松本商戦では6回途中に反撃の大チャンスを迎えながら、降雨コールドゲームで敗退（0－3）した（この試合は現在でも涙のコールドゲームと呼ばれている。飛田穂洲は「高松の痛感は真に同情に値し、慰むるに言葉もない。」と評している。）。その後、秋に行われた御大典奉祝全国中等学校選抜野球大会（神宮球場）にも出場。準決勝で松本商に対して3度の正直となる勝利を収め、決勝でも和歌山中を延長再試合の激闘を制して優勝を達成した。高松中卒業後は、第一高等学校を経て、東京帝国大学に進学。東京六大学野球 昭和9年（1934年）春季リーグ戦では、打率.722と大活躍。首位打者を獲得すると共に、模範選手として表彰された。東武雄や由谷敬吉と並んで、東京大学野球部史上の「名投手三羽烏」と呼ばれる人物の一人。投手として登板実績もあり、リーグ通算で4勝14敗の成績を残している。内村祐之（東京大学名誉教授、プロ野球コミッショナー）は「東大歴代の選手の中に推奨に値する人が二人いる。一人は東武雄であり、他の一人は梶原英夫である。」と評している。また、東大ではフランス語の授業を受講していた事が、内藤濯の随想で明らかになっている。東大卒業後、住友金属に勤務したが応召。陸軍少尉として、北支（中国北部）に渡ったが胸部疾患を患い、1943年夏、大阪陸軍病院へ還送後、同病院で戦病死した。享年32。
待避設備を備えた島式ホーム2面4線の地上駅である。下り線南側神戸寄りにある駅舎とはホーム東端の連絡地下道でつながっている。連絡地下道内には高砂高等学校美術部の生徒の手による壁画が描かれている。また、駅売店フレンズショップがある。駅の北側に神姫バスが乗り入れるロータリーがあるが、改札口は南側にしかなく、列車に乗るには地下道を通って南側に出なければならない。2011年春にバリアフリー化工事が完了し、駅舎と各ホームを結ぶエレベーター専用跨線橋、多機能トイレが設置された。また、バリアフリー工事に関連して改札口とホームに東二見駅に設置されているものと同型のLCD型発車案内装置が設置された。
発売当時はグループが無名だったこともあり、チャート記録等は残っていない。また、メジャーデビュー後も生産は継続されているために即時廃盤とはなっていない。
80回目の大会を記念して従来の北海道、東京の他、参加校が150校以上の埼玉、千葉、神奈川、愛知、大阪、兵庫の各地方大会をの2地区に分け、合計55代表校で実施された。参加校の増加は第60回大会以来である。この大会より白長袖ワイシャツに紺スラックスだった審判服が廃止され、IBAF国際野球連盟標準仕様である、水色半袖シャツにグレーのスラックスという服装に一新された。また、アウトサイドプロテクターを用いての球審はこの年が最後となった。開会式の選手入場行進では、80回の歴史で全大会の予選に出場した15校の主将が甲子園に招待され、出場校に先立ち入場した。この大会は、東神奈川代表の横浜高校が準々決勝では延長17回を完投勝利、準決勝では終盤で大逆転、そして決勝では松坂大輔が無安打無得点試合で春夏連覇を達成した。また、後に松坂世代と呼ばれる学年が活躍した大会でもある。この大会では開会式に先立ってジャニーズJr.のコンサートが行われたが、これに対して大会後に論議が集中した。
1回戦の宇部商対日大東北戦の6回裏無死、宇部商の清水夏希の左翼への大飛球に対し、日大東北の左翼手・渡辺功之はスライディングをして飛びついたが捕球出来ず、しかも右手が外野フェンス下部のラバーと側溝の間1.5cmの箇所に挟まれ身動きが取れなくなった。ボールは外野を転々とし、インプレー中であるので打者走者の清水は本塁まで走りランニング本塁打となった。その後、約10分後に渡辺は救出されたが大事を取って交代した。
東京大学医科学研究所発のベンチャー企業で、2004年（平成16年）6月24日に設立。樹状細胞ワクチン療法および再生医療の研究・開発や樹状細胞ワクチン療法等の技術・ノウハウの提供などの医療支援事業を行っている。企業理念は「医療を作る」。社名の由来はtera（兆）、terra（地球、グローバル）、tell（伝える、発信する）から構成された造語であり、「人体を構成する60兆個の細胞を科学する企業」、「世界に向けて発信する、グローバルなヘルスケア企業」という意味が込められている。2014年現在、国立病院、大学病院、クリニックなど、約30の医療機関と契約をし、技術提供を行っている。
生徒数は女子が多く、男子が約230名・女子が約350名。ただし、情報処理科に関しては、男子のほうが、圧倒的に多い。近年の卒業後の進路は就職が多く約50％、専門学校が約25％、大学が約6～9％となっている。
阪急バス大山崎営業所（はんきゅうバスおおやまざきえいぎょうしょ）は、京都府乙訓郡大山崎町にある、阪急バスの営業所。最寄りの停留所は「新山崎橋」。
福岡県の西部、雷山（標高955メートル）の北側斜面中腹（標高400-480メートル）の棚状の谷に築城された古代山城である。文献に記載が見えない古代山城（いわゆる神籠石系山城）の1つで、現在の山名を冠する城名は後世の命名による。城は南から北へ流れる谷の南側・北側を水門・列石でさえぎる形で構築されるが、これまでに発掘調査は実施されていない。城跡域は1932年（昭和7年）に国の史跡に指定されている。
雷山城は文献上に記載のない城であるため、城名・築城時期・性格等は明らかでない。天智天皇2年（663年）の白村江の戦い頃の朝鮮半島での政治的緊張が高まった時期には、九州地方北部・瀬戸内地方・近畿地方において古代山城の築城が見られており、雷山城もその1つに比定される。立地としては、雷山から北に突き出す尾根上に位置するため、糸島半島ひいては広く博多湾・玄界灘を一望する場所になる。現在では遺構は「筒城」とも称されるが、その所伝は詳らかでない。なお糸島地方では、『続日本紀』文武天皇3年（699年）12月条に見えるが所在不明の古代山城である「稲積城」について、可也山または火山に比定する説がある。また奈良時代の天平勝宝8年（756年）-神護景雲2年（768年）には怡土城の築城が知られるが、その際には高祖山に選地されている。この怡土城の機能時期に、雷山神籠石が烽火として機能したとする説もある。
1852年6月6日（嘉永5年4月19日）、土佐藩参政（上士）吉田東洋の嫡男として、高知城下に生まれる。母は後藤正澄の三女（琴）。1862年5月6日（文久2年4月8日）、11歳の時に父東洋が高知城下帯屋町で、土佐勤王党の那須信吾・大石団蔵・安岡嘉助によって暗殺される。1864年（元治元年）、13歳で母が病死し、以後従兄の後藤象二郎の扶助によってに育てられ、土佐藩校の致道館で学ぶ。象二郎も幼少期に父正晴を失い、義理の叔父にあたる東洋に預けられて育ったので、彼にとっては恩返しの意味も込められ、東洋暗殺の首犯（武市瑞山）検挙と、遺児正春を大切に育てることを誓っていた。
1871年（明治4年）の廃藩置県を期に上京し、英語学を修めて外務省に奉職。1874年（明治7年）、愛媛県松山裁判所に判事として出向中、佐賀の乱に破れて逃走中の江藤新平を警官が発見したが、「後世の世で英雄と讃えられるに足る人物」を惜しみ、逮捕命令を遅らせてその逃亡を消極的に助ける。1879年（明治12年）5月20日、親友で旧土佐藩士の真辺正精が高知から来訪し、正春の眼前で自殺した。1880年（明治13年）外務省理事官に任ぜられる。同年4月6日、外務卿井上馨より、ペルシアと日本との国交樹立や貿易の準備のための情勢調査の命を受けて、外務省御用掛の正春を正使、陸軍工兵大尉の古川宣誉を副使とし、他に商社大倉組の横山孫一郎らの商人たちと軍艦比叡（艦長伊東祐亨）に乗り出航する。1880年（明治13年）7月、インド人の通訳や、ペルシア人の料理夫などを含めた総勢10人の使節団を率いて、ペルシア湾岸のブーシェフルから、駱駝に跨がってイラン高原を北上、シーラーズを通り、ペルセポリスなどの遺跡や、エスファハーンを経由して、9月10日、首都テヘランに到着し、9月27日、日本人として初めてペルシアを訪れ、ペルシア国王ナーセロッディーン・シャーに謁見し通商開始の許可を得た。約2ヶ月後の12月30日にテヘランを発ち、カスピ海を渡り、1881年（明治14年）2月12日にオスマン帝国の首都イスタンブールに到着、日本人として初めてオスマン皇帝（アブデュルハミト2世）に謁見した。その後、オーストリア＝ハンガリー帝国のウィーン、ロシア帝国のサンクトペテルブルクを通って帰国している。その後法制局に転じて、1882年（明治15年）、大日本帝国憲法の制定準備のために伊藤博文が欧州を見学することとなり、正春もこれに随行して渡欧する。
欧州から帰国後、退官して大和新聞社に入る。また立志社に入り板垣退助らの自由民権運動に加わって言論活動を盛んにし、従兄の後藤象二郎を補佐して大同団結運動にも活躍した。1894年（明治27年）、『回疆探検 波斯之旅』を著す。晩年は中国大陸に渡り、日中親善に尽力した。1921年（大正10年）1月18日逝去。享年70。東京の谷中霊園に葬られ、親友の真辺の横に墓が建てられた。法名は等正院明堂静海大居士。
1995年（平成7年）、京都府で2番目のコミュニティ放送局として開局。 宇治市、城陽市、久御山町からはそれぞれ市町政情報番組が放送される。聴取者とエリアは、宇治市が約19万人、城陽市が約8万人、 久御山町が約1万8千人、その他の地域の約71万2千人をあわせ約100万人としている。 USTREAMでの配信が行われている。受信報告書発送者には、ベリカードが郵送される。
アイヴィーサは、海に面した小山の上のダルト・ビラ（Dalt Vila、標高の高い場所にある町）と呼ぶ旧市街と、エイシャンプレ（Eixample）と呼ぶ現代市街との2つに分けられる。ダルト・ビラの頂上には、14世紀に建てられたゴシック様式のエイビッサ聖堂が建つ。同じくダルト・ビラには、UNESCOの世界遺産に登録されているイビサ島のカルタゴのネクロポリス（es）がある。公用語はカタルーニャ語とスペイン語である。観光が盛んであるため住民の多くはどちらも言語も話せる。フェニキア、アラブの支配を受けた歴史から、今も島には独特の民俗と風習、料理が残る。また、白い家が多く、都市の遠景も白一色に見えることから白い島（isla blanca）と呼ばれる。夜通し音楽を楽しむ若者が集まる都市として知られており、多くのナイトクラブが集まっている。
冬期にあたる10月から3月にかけての6ヶ月間、平均最高気温は14℃から23℃、平均最低気温は7℃から15℃、一日の日照時間は平均6時間である。春と夏の平均的な日照時間は一日10時間、最高気温は20℃から34℃、最低気温は15℃から19℃である。一年の日照時間は約2,800時間、平均湿度は72％である。
紀元前7世紀頃、フェニキア人によってアイボシム（Aiboshim）の町が島に築かれた。都市の核は、丘の上のアクロポリスと、湾の岸に面した港湾地帯から成っていた。その他に神殿と、重要な製品であった陶器の工房があった。紀元前5世紀頃の都市の人口は、4,000人から5,000人であったと概算される。カルタゴに占領された後、地中海各地で作られた製品を輸入する一大貿易センターとして活気のある都市となった。紀元前146年のカルタゴ滅亡後、都市は政治的にも商業においても自治を維持し続けるが、後にローマ帝国領となった。70年、ウェスパシアヌス帝時代に都市はムニキピウムとなり、その名をフラウィウス・エブスス（Flavius Ebusus）と変えた。ローマの衰退と、424年のヴァンダル族侵攻は重なって起きた。その後東ローマ帝国が、次いでムーア人が島を占領した。1235年8月8日、アラゴン王ハイメ1世が采配を振ったマヨルカ王国遠征で、タラゴナ大司教ギリェム・デ・モントグリ、ウルジェイ伯ペドロ1世らによってエイビッサは奪還された。都市の標高の高い部分、ダルト・ビラは、アラブ人によって築かれた三方を防衛する要塞が不十分であったことから、フェリペ2世は都市をオスマン帝国とバルバリア海賊の攻撃から守るために補強を行った。この四方の守備を強化した要塞は16世紀に完成した。これは1999年より世界遺産に登録されている。
このごかみずべ公園は2011年（平成23年）7月24日に開園した公園である。公園の所在地は五霞町内では地盤の低い場所に位置しており、湿地状態となっていたが、ため池としても利用されていた。五霞町にはかつて湿地が多く所在しており、土地の人々からは鯉の巣と呼ばれるなどの豊かな自然環境である。この自然環境を保全し、「利根下総地区田園空間整備事業」により自然を親しみ学ぶ場として整備され、ごかみずべ公園が開園となった。公園施設としては多目的広場・植生広場・ため池・遊歩道・あずまや・駐車場・トイレとなっている。禁止事項としては、「釣り」・「バーベキュー」・「花火」・「ゴルフ」・「自転車競技」・「ペットを放す」・「他者への迷惑行為」・「施設を損壊する行為」などである。
同局アナウンサーの国司憲一郎と大寺かおりが、各回で設定された、それぞれの担当地域を自転車で走り回り、地域の店やスポット、地元で活躍している人物などを巡って取材・レポートを行う地域情報番組。自転車ならではの視点を活かして地域の魅力を発掘する事を目的とした番組と、されている。同局で制作・放映されている『VOICE21』と同傾向の番組といえるが、移動ツールが自転車に限定されている事や内容が「通りすがりの旅」として演出されている部分などで差別化がなされている。番組のキャッチコピーも「国司アナの行き当たりばったり自転車旅!」となっており、国司アナの冠番組である事と、あくまでも偶然性による旅路の元で制作された内容である事が強調されている。本番組の前身となったのは『RSKイブニング5時』にて2011年4月の放送開始時より2013年9月まで設定・放映されていた月曜枠のミニコーナー『国司憲一郎の気分爽快! 自転車コーナー』であり、これが放映される中で2013年5月25日に特別枠番外編として流した同コーナーの特番にあたる『国司憲一郎の自転車に乗ってどこまでも!』が本番組の独立番組としてのプロトタイプにあたる。番組で回った場所及びルートは放映後、公式サイト上にて公開されている。なお単なるサイクリングではなく回によっては輪行も取り合わせたルート選択となっている。なお国司と大寺は共に『VOICE21』のメインキャスターとしての経歴を持っており、さらには本番組の枠も『VOICE21』が週間レギュラー放映されていた最後の枠である。その意味で2人にとっては数年ぶりのゴールデンタイム情報番組への帰還、特に大寺にとっては正真正銘の同枠への帰還という事になる。放送時間は、当初は19:00- 19:54の放送だったが、途中から20:00放送の『RSK地域スペシャル メッセージ』の放送をこのままつなげるため、19:00- 20:00の1時間番組になった。これにより水曜ローカル枠は、RSK地域情報番組2時間放送になった。このため『水トク』は、原則非ネットまたは、一部土日の不定期な時間に放送する。2014年5月より当番組は19:56- 20:56、『RSK地域スペシャルメッセージ』は20:56- 21:54に時間変更され、『水トク』3時間拡大放送がある場合は、19:00に代替番組を放送して、このままレギュラー放送か、当番組または『地域スペシャルメッセージ』を2時間拡大して放送するなど、色々な対応をとっている。。2014年10月15日放送回から、山陽放送新人アナウンサーの田村真梨が新たにメンバーに加わったが2015年4月15日からは国司ひとりで走る形になった。ナレーションは奥富亮子が加わり、かつての『VOICE21』コンビがナレーションの形で復活している。2015年に入ってからはキー局TBS発の特別番組が改編期以外でも編成される関係で月2回の放送ペースとなっている。同年9月30日をもって単独番組としてはいったん幕を引き、『イブニング5時』内の新コーナー「43歳、1人旅」へとコンセプトは引き継がれる。なお、10月からは『VOICE愛（ラブ）』が当枠でスタートされる予定。MCは宮武将吾、田中愛両アナが務める。
『国司憲一郎の気分爽快！ 自転車コーナー』（くにしけんいちろうのきぶんそうかい！ じてんしゃこーなー）は『RSKイブニング5時』月曜枠で放送当初より2013年9月23日まで放映されていたミニコーナー。同番組の総合司会を務めていた国司が自転車に乗ってエリア（岡山県および香川県）の街中および自転車道や離島を巡り隠れた見所を再発見するコーナーとして放映されていた。この時点で本番組（『リンだRiNだ』）につながる基本フォーマットは全て出揃っているが、ミニコーナーの時点では本当にただ「国司が旅をする光景を放送している」という紀行番組としての性質が強く現れていた。岡山県および香川県下には観光地として整備されている、地域の歴史に由来して根ざした自転車道が、いくつか存在しており、また街中では一方通行による交通規制が多く、瀬戸内海の離島部では自動車移動の用途は運搬がメインであるという地域的事情のため、自転車は身近な乗り物という認識があり、それが本コーナーおよび番組を制作する下地となっている。
B型肝炎ウイルス（hepatitis B virus, 以下HBV）は、その生活環のなかでRNAからDNAへの逆転写を行う。ヒトは逆転写を必要としないので、この段階を阻害すればHBVの複製のみを阻止できる。ラミブジンも同様の効果をもつが、逆転写酵素の変異により、薬効を失うことがある。アデホビルはラミブジン抵抗性となる逆転写酵素にも効果があり、複製阻害によりウイルスの増殖を阻止する。HBV共有結合閉環DNA (cccDNA) と呼ばれる段階でのウイルスDNAには作用せず、cccDNAは細胞内に残存するため、継続的に服用する必要がある。日本では、ラミブジンとの併用が原則であったが、2008年9月よりアデホビル単独での治療が認可された。
重大な副作用とされているものは、腎不全、ファンコーニ症候群等の重度の腎機能障害、骨軟化症、骨折、乳酸アシドーシス、脂肪沈着による重度の肝腫大である。ファンコーニ症候群を発症し骨折を引き起こす事があるので、投与中は定期的に血清リンおよびアルカリホスファターゼを定期的に測定する必要がある。
2000年に「しもつけさつき賞」が廃止され、新たに「北関東皐月賞」として創設された。「北関東皐月賞」「北関東ダービー」「北関東菊花賞」の3レースで「北関東三冠」が確立され、「栃木三冠」が廃止された。また、第1回の1着賞金は600万円だった。2004年にフジエスミリオーネが優勝（のちに北関東三冠達成）するも2005年3月に宇都宮競馬場が廃止となり、当競走も廃止となった。
カザルグラッソには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。Braida,Carrone,Carpenetta Gamna,Prati Solari.
ミステリオッソの実子とも言われていたが、実は叔父にあたる。1995年にスペル・スパイダーのマスクマンでインディマットからデビュー。2003年にCMLLに登場。第12回CMLLトルネオ・グラン・アルタナティバにペロ・アグアヨ・ジュニアと組んで出場し優勝。「ロス・イホス・デ・アベルノ」やサングレ・アステカ率いる「ポデール・メヒカ」のメンバーで活躍中。2008年8月31日にはエル・ガロを破りメキシコ州ライトヘビー級王座奪取。2009年5月には新日本プロレス後楽園ホール「Dissidence」で来日、2013年1月にも後楽園ホール「NJPW PRESENTS CMLL FANTASTICA MANIA 2013」で来日。
（出典：）他人の“痛み”を自分に移す特殊能力を持つ遠野森羅は、その力を周囲に利用されることに疲れ、同じ能力を持つ妹・恋と共に、山に囲まれた田舎の天領村へと引っ越す。しかし転入した学園で様々な“痛み”を持つヒロイン達と出会い、改めて自分の能力や、人と触れあって愛することの意味を考えていく。舞台のロケ地は、長野県の安曇野市と小川村と信州新町、北海道の宗谷岬が使用されている。
赤川温泉は、八幡平から流れる赤川沿いの一軒宿の温泉。 オンドル式の宿舎棟が立ち並び、浴場は混浴しかなく、湯治場の風情を色濃く残していた温泉だった。1997年5月11日に、上流の澄川温泉の裏山で地滑りが発生し、それに伴う土石流（水蒸気爆発を伴う）で全壊した。
ケント･インスティテュート･オブ･アート＆デザインとサリー･インスティチュート・オブ・アート＆デザインの統合によって、カンタベリー、エプソム、ファーナム、メードストーン、ロチェスターのユニバーシティ･カレッジ・フォー・クリエイティブ・アーツとして2005年設立された。そして2008年5月、正式な大学の称号を認められ、同年9月に現在の大学名へ改名された。大学の起源は、ケント州、サリー州にあった国立のアート＆デザインカレッジにある。1990年代、いくつかのアート＆デザインの教育機関が共同でキャンパス統合し、2005年には教育機関としても合併した。イギリスでの基準に比べ、規模が大きい芸術教育機関であり、7,000人もの学生がいる。キャンパスはカンタベリー、エプソム、ファーナム、メードストーン、ロチェスターにあり、芸術や建築に関するいろいろなコースを提供している。ディプロマ、学士・修士、博士課程がある。
ノーグラード県（ハンガリー語:Nógrád, ラテン語:comitatus Neogradiensis, ドイツ語:Neuburg, スロヴァキア語:Novohrad）は、ハンガリー北部にある県である。ここでは旧ハンガリー王国の県についても述べる。県都はシャルゴータルヤーン。面積は2544平方キロメートル。名称は、かつて存在したノーグラード城に由来する。シャルゴータルヤーンなど県東部の多くが、北接するスロヴァキアのノヴォフラド（ノーグラードのスロヴァキア語名:Novohrad）地域の一部とともに、ノヴォフラド・ノーグラード・ジオパーク（Novohrad-Nógrád Geopark）を構成している。
第一高等学校(旧制)の寮歌（だいいちこうとうがっこうのりょうか）では、旧制高等学校の寮歌のうち、約370曲の歌を有していた第一高等学校 (旧制)の寮歌その他について記述する。以下は寮歌の一覧から記事を分割した。
熊の手のひら（くまのてのひら、中: 熊掌、熊蹯）は、中国の珍貴な伝統食材。熊掌は、龍肝、鳳髄、豹胎、鯉尾、猩唇、鶚炙、酥酪蝉とともに「周の八珍」と称された。伝統的に中国東北部の白頭山地域、特に吉林東部産が多い。ツキノワグマやヒグマの手足が多く、左手（左前足）が最上級とされる。
熊掌料理は仕上げに十日間位を要する手間のかかる料理である。温水でよく洗った熊掌を、熱湯で湯がき、表皮を取り除いたあと三昼夜流水の下にさらしておく。これを酒に醋（酢）を加えた液で少なくとも五昼夜間断なく蒸熱する。完全に臭みが取れて柔らくなったところで骨を抜き、薄く切って、鷄汁に酒、酢、薑（はじかみ）、蒜（にんにく）を加えた煮汁で数時間煮燗して最後に塩などで味をととのえる。
中国では非常に古くから珍貴なものとして熊の手が食されてきた。『孟子』曰く、“魚我所欲也、熊掌亦我欲所也、二者不可得兼、舎魚而取熊掌者也”魚は、我が欲する所なり。熊の掌も、亦我が欲する所なり。二つの者得て兼ぬ可からざれば、魚を舍てて熊の掌を取らん者なり。余は魚料理が好きである。同じく熊の掌も好きである。だが両方を得られなければ、余は魚料理をあきらめて熊の掌を選ぶ。— 孟子、 “告子章句上 十”楚の成王は熊の手を好み、反乱を起こしたわが子の商臣（穆王）に対して熊掌を食べて死にたいと願ったが拒まれたという。枚乗の『七発」には「熊蹯之臑、勺藥之醬｡」とあるほか、曹植『名都篇』には「膾鯉臇胎鰕、寒鱉炙熊蹯｡」とある。南宋の陸游の『東窗偶書』の詩に「萬事何曾有速淹、熊蹯魚腹自難兼｡」とある。清代の趙翼の『食田鷄戲作』の詩には「由来雋味在翹肖、何用猩唇貛炙熊蹯胹｡」とある。近年中国で食用の熊の手は入手困難であり、その調理方法が失われつつあるが、一方で密猟や熊の手の密輸は現在も深刻な問題である。
2012年6月にデポルティーボ・アラベスに移籍した。加入初年度は37試合に出場し、チームのセグンダ・ディビシオン昇格に貢献した。2015-16シーズンは37試合に出場し5得点を記録。チームのラ・リーガ初昇格を助けた。
シンクラヴィア (Synclavier) はアメリカのニューイングランドデジタル社が開発したシンセサイザー、サンプラー、シーケンサーなどを統合した電子楽器である。現在でいうデジタルオーディオワークステーションの元祖ともいえ、1980年代のアメリカの商業音楽制作で一世を風靡した。
シンクラヴィアのシステムはFM音源のシンセサイザー、サンプラー、シーケンサー、ミキサー、視覚的作業が可能なコンピュータ端末、鍵盤で構成される。これらはシームレスに連係し、音色データや演奏データはハードディスクに記録することができる。サンプラーのサンプリング周波数は最高100kHz、連続録音時間は最長75分。シーケンサーの分解能は1/1000拍。さまざまなジャンルのサンプリング音のライブラリーがある（いずれも機種やオプションにより異なる）。1980年代の音楽制作システムであるが、ProTools登場以後のDTMシステムを先取りしたような機材構成となっていた。その性能の高さもさることながら、数千万円という高価格ゆえ録音スタジオなどの法人向け販売が主で、最新技術を好むミュージシャンやアレンジャーからはライバル機のフェアライトCMIと並んで高嶺の花とされた。現在では携帯可能なタブレット型端末でも完全にエミュレートが可能であるが、これはライバル機であるフェアライトCMIについても同様である。
開発者はニューイングランドデジタルの設立者のキャメロン・W・ジョーンズ（ソフトウェア開発）、シドニー・アロンゾ（ハードウェア設計）、ダートマス・カレッジの教授で作曲家のジョン・アップルトン（音楽顧問）ら。1975年に試作機が完成し、初代機を経て1979年に「シンクラヴィアII」が発売され、音楽業界、映画業界への導入が始まった。シンクラヴィアの性能はライバル機のフェアライトCMIとともに進化し、1984年に「シンクラヴィアIII」が発売された。1980年代はデジタル音楽機器が発達、普及し始めた時期であるが、安価な製品はまだ商業音楽の制作に耐えうるものではなく、それを逆手に取ったとしても表現の幅は"目新しい"ものか悪くいえば"チープ"なものに限定された。シンクラヴィアは生演奏を丸ごとデジタル録音し、音質の劣化を気にすることなく自由度の高い編集ができるため、実験的な音楽表現や完成度の高い音を望むミュージシャンやプロデューサーがこぞって使用するようになる。1980年代にはシンクラヴィアを使ったレコードが数多く制作され、中にはフランク・ザッパの「ジャズ・フロム・ヘル」のようにアルバム8曲中7曲をシンクラヴィアのみで制作したアルバムも発表された。ただし、システムの構成上、本体の温度を16 - 19 °C以下にすることが望ましいため、電圧の不安定なライブステージ上での使用においてはマシントラブルをひき起こすこともあった。しかし1980年代後半からは安価で高音質のサンプラーやPCM音源のシンセサイザー、パソコンを使用した高機能のMIDIシーケンサー、ProToolsをはじめとするデジタルオーディオワークステーションが登場し、シンクラヴィアが担っていた領域が奪われ始める。それらは性能と統合環境の合理性の面でシンクラヴィアにかなうものではなかったが、それを補って余りあるほどのコストパフォーマンスを有していたため、高価であったシンクラヴィアに取って代わっていった。やがて販売は落ち込み、ニューイングランドデジタルは1992年にシンクラヴィアの製造をやめ、事業も停止した。事業の一部はフォステクスに売却された。ジョーンズと元従業員らはシンクラヴィア社を再編して立ち上げ、アフターサービスを継続している。また1998年にはシンクラヴィアをMacintoshで再現したシステムを開発。現在も最新のMacintosh（インテル、PowerPC、Mac OS X）に対応したシステムを販売している。
ピクシスはマンハイムに生まれた。父のフリードリヒ・ヴィルヘルム・ピクシス（1755年-1805年）は同地の教師、オルガニストであった。ピクシスははじめ父から手ほどきを受け、その後ハインリヒ・リッター（Heinrich Ritter）とイグナーツ・フレンツルに師事した。数年の修業期間の後、彼は公開演奏会を行った。弟のヨハン・ペーター・ピクシスはピアニストであったため父は1796年に2人を連れて演奏旅行に出かけ、ドイツ、デンマーク、ロシア、ポーランドを巡った。1798年の3月から5月には、ピクシス兄弟はハンブルクで演奏会を開いている。この際ピクシスは、3月からハンブルクとシェーネフェルトを放浪していたヴァイオリニストのジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティの目に留まり、1798年の夏の夏の間を父と共にシェーネフェルトに滞在してヴィオッティのレッスンを無料で受けられることになった。この特訓を終えた同年10月6日には、ピクシス兄弟はハンブルクのフランス劇場で再び演奏会を催している。1804年から1806年の間、ピクシスはマンハイムの管弦楽団でヴァイオリン奏者を務めた。父はウィーンへと居を移した。ピクシス兄弟は1805年の秋にヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガーに作曲の指導を受けている。1806年から1807年には2人はプラハで演奏会を行い、1807年10月にはライプツィヒでゲヴァントハウスの舞台に上っている。1811年、ピクシスは設立間もないプラハ音楽院のヴァイオリンの教授として迎え入れられた。その後、彼は劇場の管弦楽団及び音楽家協会の運営にも携わっており、プラハの音楽水準の向上に貢献した。彼はプラハ・ヴァイオリン学校の創設者とされている。卒業生には彼の息子のテオドール・ピクシス、モーリッツ・ミルトナー（Moritz Mildner）、ヤン・ヴァーツラフ・カリヴォダ、カール・フェルディナント・ヒュックスらがいる。ピクシスはボヘミア軍の大佐であったアルベルト・フォン・ノスティッツ＝リーネック伯爵のために、定期的な室内楽演奏会を催した。ピクシス自身もヴァイオリニストとして四重奏に参加しており、彼の弦楽四重奏団は同時代の人々から最高の音楽的感興をもたらすものと称賛された。彼は音楽アカデミーを主宰して自作曲を演奏するなどしたが、そうした楽曲はわずかしか現存しない。ヴァイオリンと管弦楽のためのコンチェルティーノ ニ長調、協奏曲、序曲、変奏曲、弦楽四重奏曲 Op.1 ニ長調、ソナタなどがそれにあたる。
2003 年に、Peregrine SystemsとRemedy Corporationの CTO (最高技術責任者) であった Fred Luddy によって創立された企業向けクラウドサービスを提供する企業である。2013 年に日本法人を設立し、日本でも事業活動を行っている。