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エッジシティ（英語: edge city）は、大都市の郊外に建設された、オフィスや商業施設など独立した都市機能を有する都市。周縁都市（しゅうえんとし）とも言う。ワシントン・ポストの記者ジョエル・ガロー（Joel Garreau）が1991年に発表した著書『エッジシティ』において命名した。公的な政策や計画の下で造られたのではなく、民間が造り出したものであり、自己組織化によって生成した都市と言える。また、エッジシティは「庭付き戸建て住宅を持つ」というアメリカン・ドリームの具現化のために人々が都市から郊外へ向かった結果とも言うことができる。
アメリカの経済学者ポール・クルーグマンはエッジシティの分析を行い、エッジシティ･モデルを作成した。このモデルでは、企業の相互関係を立地の最大要因とし、密接に関係しながら中心市街地から郊外へ分散し、郊外にできた複数の新都市（エッジシティ）が中心市街地から企業を吸収、成長すると説明する。エッジシティの成立初期は離れた地域から企業を吸収し、成長するとエッジシティ間で企業を奪い合うようになる。
ガローは著書『エッジシティ』において第二次世界大戦後の郊外化の過程を3期に分け、第3期がエッジシティの形成期である、とした。第1期は大戦終結直後の「郊外化」の時期であり、帰還兵を中心に郊外に居を構える動きが見られた。第2期は1960年代から1970年代にかけての「郊外モール形成」の時期であり、住宅の周りに商業機能を移動させた。第3期は「エッジシティ形成」の時期であり、職場を移動させた。こうして、人々は旧来の中心市街地へ行く必要をなくしたのである。中心市街地を離れたはずの人々が、結果的に新しい中心市街地を建設したのが「エッジシティ」であるということができる。これをガローは「移民と開拓者精神を持って、新しいより良い世界を創造してきた結果」と述べた。
エッジシティは多数の問題を抱えている。快適な都市環境を維持するためには大量のエネルギーを必要とし、エッジシティ間の交通渋滞の発生、スプロール化の進展により、どこまでも環境破壊が進む危険をはらんでいる。そして、問題は精神面にも及び、NIMBY（ニンビー、Not in my backyardの略）と呼ばれる、自宅の裏庭でもなければ地域に関心を示さないような人が出現し、住民は生活感のない街に「便利だが無味乾燥」という評価を付けている。日本に比べれば高齢者の比率が低いアメリカではあるが、今後高齢化が進めば生活上の困難が生じることは想像に難くない、という指摘もある。エッジシティに機能を奪われた都市の側では活気が失われ、中小都市は街自体の崩壊を、大都市はインナーシティ問題を引き起こした。また、十分に整備された公共のインフラストラクチャーが活用されず、街の衰退により税収も減り、インフラ維持ができなくなり1980年代頃から破綻する自治体も出現した。背景には地方分権の進んだアメリカで、自治体間の激しい競争があり、人や企業の誘致合戦が熾烈であることがある。これに対してオレゴン州では、1973年にオレゴン州土地利用法を制定し、州が設定する目標にしたがって州内の地方公共団体は土地利用などの長期計画を策定するという仕組みを構築した。計画には住民のニーズを反映させることで、都市と自然を楽しめる魅力的な地域を創造しながら都市の成長管理を実現している。
独立行政法人労働政策研究・研修機構の2006年（平成18年）の調査によると、日本の都市の発達過程において、ガローの挙げた条件の5番目「30年前には都市ではなかった」はほとんどの場合、該当しないだろうとした。このため、同機構は「日本版エッジシティ」というガローとは別の指標を用いて日本のエッジシティの抽出を試み、東京都市圏に20のエッジシティがあるとした。日本経済研究センターの小峰隆夫は日本の地方都市における中心市街地の空洞化の発生メカニズムを「エッジシティの理論」で説明している。小峰の説明によれば、市街地の中心からの距離で付け値は変化するが、商店と住宅で付け値の変化率が異なり、商店の方が中心に立地する傾向がある。ここで郊外に副都心が建設されれば、元からの中心にある商店が新都心の商店に顧客を奪われるため、元からの中心の付け値が変化し商店から住宅に変わることが予想される。しかし実際には商店から住宅に転換するためには建て替えが必要となるので、簡単には転換できず、未利用地が市街地に生じることになるのである。山本（2004）も鉄道駅から離れた場所に幹線道路やインターチェンジが開設されると新しい商業地が形成され、旧来の駅前の中心市街地がさびれる現象をエッジシティモデルで説明している。高齢化と若年層の流出が問題となっているベッドタウンの将来像として財団法人広域関東圏産業活性化センターは、4つの案のうちの1つ「自立・拠点型ベッドタウン」において、エッジシティや業務核都市のような高度な都市機能を有し、安心して暮らせる街にしていくことを提示している。
栃木県宇都宮市にはコンパクトシティ構想がある。兼子（2009）は、ヨーロッパの発想であるコンパクトシティが人口密度や生活様式、自然環境の面で違いが大きく、持ち家志向の強い日本で成功するだろうかと疑問を投げかけた上で、コンパクトシティを目指すのか、エッジシティを目指すのかはさらなる議論が必要との見解を示した。また宇都宮市のある北関東は家電量販店やホームセンター等の郊外志向のチェーンストアという業態の発祥の地であり、コンパクトシティへ向かう難しさを指摘している。
明海大学教授の阪本一郎は2003年の講演において、岡山県岡山市において区画整理された郊外に営業所が移転していることを指摘、これがオフィス自体の移転となればアメリカのエッジシティが抱えるような大変な問題になる、と語った。その一方で、岡山NEXT研究会は、暖かみのある「岡山型エッジシティ」を目指し、児島湖の水質改善を図りたいと表明している。
中学校卒業後、京都サンガF.C.U-18に入団。2年生だった2011年にサイドバックのレギュラーを獲得する。3年生のときは、腰痛に悩まされた上、5月に左のすねを骨折して復帰までに8ヶ月かかった。2013年、トップチームに昇格した。同年6月より、佐川印刷SCへ期限付き移籍。2014年シーズン終了後に一度は京都への復帰が発表されたが、2015年にFC大阪への期限付き移籍が発表された。2015年末でFC大阪への期限付き移籍期間が満了となり2016年に京都に復帰した。2017年に水戸ホーリーホックへ期限付き移籍により加入した。2018年より藤枝MYFCへ完全移籍で加入した。2018年12月6日、現役を引退すると発表されたが大阪府1部リーグのルート11で現役を続けていた。2019年6月29日、FC大阪への移籍が発表された
荷役（貨物駅でコンテナを列車に積み降ろす作業、フォークリフト等で行われる）を円滑に行うために、空コンテナを除く全てのコンテナに付けられており、行先や積載列車番号・中継駅（指定がある場合）など、荷役担当者の作業に必要な情報が全て記されていた。また、速達性を求められる荷物には「急送品荷票」を付して速達列車に優先的に積載する等の工夫がされていた。1959年に旧国鉄がコンテナ貨物輸送を開始した時より使われている荷票は一定の成果を挙げていたが、しかし荷票は列車走行中などに紛失しやすいといった欠点もあり、また後述する理由により効率化が求められることとなる。そこで 2004年より稼働した IT-FRENS&TRACEシステム（あいてぃふれんずとれーすしすてむ、詳しくは後述）が後に本格稼働するに伴い、2006年1月をもってコンテナ荷票は廃止された。FRENSは「FREight information Network System」の略称。この新システムにより、コンテナ積載列車や駅構内での所在位置、持ち出し情報などはフォークリフトでの荷役時に即時把握が可能となった。JR貨物での廃止後も、臨海鉄道各社や通運事業者などが独自の荷票を使用している場合がある。海上コンテナやICタグが故障したコンテナの場合、従来どおり荷票が使用される。荷票差しが無いコンテナの場合、ガムテープなどで本体に貼り付けられる。
205×252mm（195×253mmとする文献もある。参考文献を参照） の紙製で、手書きまたは自動印刷により、2枚1組で発行する。コンテナには左右両面に1箇所ずつ荷票受が設けられており、その両側に 1枚ずつ入れる。これにより、列車の左右どちら側からでも荷役ができるよう工夫されている。荷票には着駅名が大きく表示され、荷送人、荷受人、委託通運事業者名および発駅名と内容品名が併せて表示される。また、特段の指定や追加情報がある場合には、到着指定日や積載列車番号、中継駅・列車番号なども表示される。なお、列車の遅延等により中継列車の変更があった場合は、手書きで修正する等により対応する。
九州共立大学硬式野球部（きゅうしゅうきょうりつだいがくこうしきやきゅうぶ、Kyushu Kyoritsu University Baseball Club）は、福岡六大学野球連盟に所属する大学野球チーム。九州共立大学の学生によって構成されている。
1966年（昭和41年）創部。1972年、福岡六大学野球連盟に発足より加盟。発足初期より九州産業大学との2強を演じ続けている。1999年にはエース山村路直を擁し、明治神宮野球大会制覇を果たした。
前作『fripSide PC game compilation vol.1』から約11ヶ月ぶり、オリジナルアルバムとしては『infinite synthesis』から約2年ぶりのアルバム。今作は結成10周年を記念して制作され、ボーカルには南條だけではなく、第1期のnaoも参加している。タイトルも直訳して「10年間」を意味している。初回限定盤Blu-ray版と初回限定盤DVD版、通常盤の3形態で発売された。各初回限定盤はスペシャルパッケージ仕様で、今作のリード曲「Decade」のミュージック・ビデオとメイキング映像、今作のスポットCM映像、2012年10月8日に川崎CLUB CITTA'にて行われた収録プレミアムライブ『fripSide Premium Live Infinite Synthesis ～The Eve of Decade』のライブ映像を収録したBlu-rayとDVDが同梱されている。当初は同年10月24日発売で、各初回限定盤には2010年12月5日に品川ステラボールにて行われた自主企画ライブ『GENEON fripSide FESTIVAL 2010』のfripSide出演シーンを中心としたライブ映像が収録される予定であったが、映像音源に不具合が見つかったため、発売日と初回限定盤のライブ映像特典が変更となった。また、各初回限定盤の予約購入特典として、前述の自主企画ライブ『GENEON fripSide FESTIVAL 2010』でfripSideが披露した楽曲にレコーディング音源を合致させたミュージッククリップを収録したDVD「Infinite Recollections 〜Geneon fripSide Festival 2010〜」が同梱された。
2016年は1名が地元の名古屋大学に合格した。
2014年7月、2.ブンデスリーガのRBライプツィヒに5年契約で加入。2016年1月、FSVフランクフルトにレンタル移籍。2017年1月、ブレンビーIFに2018年6月までの契約でレンタル移籍。しかし8月でレンタルは打ち切られ、代わりにFC DAC 1904ドゥナイスカー・ストレダにレンタル移籍。
各年代でハンガリー代表に選出されており、UEFA U-19欧州選手権2014や2015 FIFA U-20ワールドカップに代表の一員として参加した。2014年5月のハンガリー戦でA代表初キャップ。
54帖の揃い本である。そのうち25帖ほどの本文が別本であるとされ、その他に青表紙本や河内本の本文を持つとされる帖がある取り合わせ本である。概ね室町時代の書写と見られる。古筆鑑定では冷泉為和の書写とされている。大正・昭和・平成期に書家・古筆研究家として活動した飯島春敬（1906年（明治39年） - 1996年（平成8年））が、時期は不明であるが入手し、当時源氏物語の学術的な校本を作成していた池田亀鑑に提供したことにより写本記号「飯」、「飯島春敬氏蔵本」として校異源氏物語（源氏物語大成校異編）にいくつかの巻が対校本に採用されており、同書の研究編の重要諸本の解説及びこれを受け継いだ大津有一による源氏物語事典の「諸本解題」には空蝉巻のみが取り上げられている。その後長く詳細な調査をされることもなく東京国立博物館に寄託されていた。2005年（平成17年）に池田和臣が飯島春敬が設立した社団法人書芸文化院主催の平安書道研究会の講師を務める事になった際、飯島春敬の跡を継いで書芸文化院の理事長となった飯島春敬の長女飯島春美との会話の中で「飯島家が所蔵する源氏物語の写本は54帖が揃った1組のみであり、それは東京国立博物館に預けたままになっていて、全体を詳しく調査したことはない。」というこれまで知られていた源氏物語大成などから得られる内容とは大きく異なる情報を得たため、改めて調査することになった。2008年（平成20年）7月源氏物語千年紀の中でその存在が公開され、前後してその存在が明らかになった大沢本などとともにマスコミに取り上げられて話題になった。現在は書芸文化院が管理する春敬記念書道文庫で保管されている。
25帖ほどの本文が別本であるとされ、その他に青表紙本や河内本の本文を持つとされる帖がある取り合わせ本である。校異源氏物語（源氏物語大成校異編）では青表紙本として須磨1帖が、河内本として初音1帖が、別本として空蝉、横笛、幻、匂宮、紅梅の5帖がそれぞれ対校本に採用されている。源氏物語大成研究編の重要諸本の解説及びこれを受け継いだ大津有一による源氏物語事典の「諸本解題」では空蝉1帖のみが「飯島春敬氏蔵本空蝉巻」として取り上げられている。2008年12月から2009年11月にかけて笠間書院から池田和臣の編・解説による影印本が出版された。
桃澤 匡勝（ももざわ まさかつ、1906年4月18日 - 1989年1月）は、長野県上伊那郡飯島町本郷出身の落葉果樹栽培研究家。上伊那農業学校、農林省興津園芸試験場を経て、果実経営に取り組む。梨の盃状棚仕立て法を確立するとともに、果樹生産の組織化、計画出荷に尽力。長野県園芸農業協同組合連合会会長、日本園芸農業協同組合連合会理事、農林省農林水産技術会議専門委員等を歴任。
日本の梨栽培では、台風による果実の落下を防ぐため、いづれの産地でも棚仕立法を採用している。平坦地の棚仕立法としては、主幹を棚の真下まで伸ばし、主枝を水平にする関東式と、主幹の長さをやや短くとり、漏斗状に主枝を配置する関西式が主なものであった。桃澤式盃状棚仕立法は、主幹を短くし（主幹が短いほど樹勢が強い）、その上に四本の主枝を三年間直立させ（枝は立っているほどよく伸長する）、四年目の春に垂直に伸びた主枝を倒して均等に配置し、棚付けすることによって、養水分の流動を容易にし、枝の太さに差の少ない骨組みを作るというものである。桃澤は、主枝上に配置する亜主枝、側枝などの形成、配置も無理が無く、機械的に整枝する手法も開発し、指導することに成功した。これらにより、葉で合成された養分が均等に配分され、果実の肥大が良好で、場所による品質差もほとんどない高い商品性の果実を生産する成果をもたらした。盃状形整枝はニホンナシの棚仕立ての理想型の一つであるが、主幹周辺部の枝が低いためにその付近へ機械が入りにくいこともあり、関東を中心とした平坦地の赤ナシ地帯では盃状形より主幹の高い折衷式が現在主体となっている。しかし主枝の伸長に当たり、主枝を垂直に立てるという桃澤式の考え方は折衷式にも採り入れられており、その技術は今でも各地で生かされている。
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市立船橋高校時代に、第73回、第75回全国高等学校サッカー選手権大会で優勝。第75回大会決勝では中村俊輔擁する桐光学園高等学校を破り、優勝。同大会では6得点を奪い得点王・優秀選手となった。選手権大会通算16得点を挙げたが、これは当時の通算最多得点数であった。中村直志、吉川京輔、佐藤陽彦は高校の同級生。1997年に柏レイソルに入団。プロ3年目の1999年からは柏のエースとして活躍していたが、チーム方針への不満などから2003年に清水エスパルスへ移籍。2006年、J2に降格直後の古巣柏に電撃復帰。チームの精神的支柱としてJ1昇格に貢献し、副キャプテンとしてチームを牽引した。2011年シーズンは、4月29日にヴァンフォーレ甲府戦での決勝ゴールでJ1通算50得点を達成、12月3日浦和レッドダイヤモンズ戦では3-1で勝ってJ1優勝及びAFCチャンピオンズリーグ進出に貢献した。2012年シーズンオフにロアッソ熊本より獲得のオファーを受ける も一旦は残留を表明したが、シーズン途中の5月25日に、ロアッソ熊本へ期限付き移籍をすることが発表された。期間は6月1日より翌年1月末まで であるが、選手登録期間の関係上、公式戦では7月20日以降に開催される分より出場可能となった。背番号はサンキューという英語でありがたいという意味もあって39を付けた。途中加入であること及び怪我によりリーグ戦では8試合出場に留まったが、3得点を挙げた。2013年よりロアッソ熊本へ完全移籍となった。同年10月17日、同シーズン限りで現役を引退することが発表された。2014年からはロアッソ熊本のトップチームアシスタントコーチ兼アカデミースタッフに就任、2015年よりトップチームコーチに昇格した。2016年1月6日、ロアッソ熊本側からのユース監督就任オファーを辞退し退団（熊本日日新聞紙面）、同日にアルビレックス新潟トップチームコーチ就任が発表された。順位が15位とJ1残留争いに巻き込まれていた9月27日、吉田達磨監督の解任と同時に北嶋もコーチを退任した。2017年シーズンに、古巣の柏と熊本からコーチとしてのオファーが届き、熊本に復帰した。トップチームのコーチとして選手の指導にあたり、2018年にはヘッドコーチに昇格した。2018年8月から地元千葉県習志野市で、自身と柏レイソル時代の同僚、大野敏隆と監修したKITAJI SOCCER SCHOOLを開校。
入口 紀男（いりぐち のりお、1947年 - ）は、日本の工学者。熊本大学名誉教授、東京工業大学大学院理工学研究科特任教授、熊本大学大学院社会文化科学研究科客員教授、放送大学客員教授を務める。専門は生命体画像工学。工学博士(東京大学)。
三十三フィナンシャルグループの三十三は三重銀行（三）と第三銀行（三）で三＋三（さんプラスさん）を三十三（さんじゅうさん）という風に読み替えたもので国立銀行由来ではない。
森 玉僊（もり ぎょくせん、寛政4年〈1792年〉 - 元治元年5月4日〈1864年6月7日〉）とは、江戸時代後期の浮世絵師、大和絵師。大和絵師としては森高雅（もり こうが、またはたかまさ）の名で知られる。名古屋出身。牧墨僊の門人で、同門の沼田月斎と共に江戸後期の尾張藩を代表する浮世絵師として、地元尾張の人物や賑わいを描いた作品を多く残した。
通称は右門、蜂助。玉僊、菊亭、三光堂、紫川亭（横三蔵町在住時）、高雅、蝦翁、素堂などと号す。尾張名古屋鉄砲町（現・愛知県名古屋市中区栄二・三丁目）に生まれる。尾張在住の町狩野の絵師・吉川一渓に狩野派、中林竹洞に南画を学ぶ。竹洞の上洛に付いて行こうとしたが叶わず、代わりに牧墨僊に浮世絵・美人画を学んだという。文化年間に尾張の地方出版本で頭角を現し、例えば文化14年（1817年）刊行の『狂歌弄花集』の挿絵などが知られている。また初期から肉筆美人画を得意としており、晩年まで制作が続けられたため数多くの作品が残り、往年の人気の高さが窺える。一方で藩主・徳川斉朝の命により、当時の名古屋の繁栄を象徴する「名古屋東照宮祭礼図巻」などを描き、この成功によって玉僊は社会的に広く認められたと考えられる。伊藤圭介をはじめ名古屋で活躍した人々の肖像画や、名古屋の名所を描いた団扇絵（「尾張名所団扇絵」）、弟子の小田切春江と共作した『尾張名所図会』の挿絵でも知られており、時代の風景を写すのに長けていた。
ところが、墨僊没後10年に当たる天保5年（1835年）、一門を引き連れて土佐派の土佐光孚の門に移る。高雅・蝦翁の号を用いて、有職故実に学び、復古大和絵の画法を加えた風俗画を得意とした。この行動は、これ以前より大和絵風の作品を手がけていた事から、土佐派の技法を学ぶためではなく、当時浮世絵の社会的位置づけが、土佐派や狩野派などと比べて低かった事が主な原因だと考えられる。玉僊は、当初狩野派や南画を学んでおり、はじめの段階から単に浮世絵師として満足するつもりはなかったのだが、現実の玉僊が評判を得たのは、専ら浮世絵のジャンルであった。光孚に就いたのは、こうした状況を打開し、宮廷御用絵師の系列である土佐派に属することで、画壇での地位や仕事面でプラスになるという計算が働いていたと考えられる。そのためか、この後も浮世絵美人画を描き続けており、完全に大和絵の画風に染まったわけでもない。とは言え、やはり体面的には浮世絵風から距離を置くようになり、こうした姿勢は南画家に転じた同門の沼田月斎と良く似ている。元治元年（1864年）、呉服町一丁目にて74歳で没した。墓所は大津町下の一向宗法光寺。階級を設け、昇級ごとに礼金を取る合理的で組織的な門人教育を施し、多くの門人がいた。代表的な弟子として日比野白圭、木村金秋、小田切春江、鬼頭道恭、森一鳳、笠亭仙果らがいる。
スタン・アレン (Stan Allen)は、アメリカの建築家、建築理論家。造園研究家。プリンストン大学建築学部の学部長、SAA /スタン·アレンArchitectの建築家・プリンシパルを務める。バルセロナ研究所客員教授・アーキテクチャとBIArch諮問委員会メンバー。造園家としては、ランドスケープ・アーバニズムの理論構築に関与し、その実践として以前はジェームズ・コーナー率いるフィールドオペレーションのディレクターを務めていた。
ブラウン大学を卒業し、B.Arch。クーパー・ユニオン大学院を修了しでM.Arch。リチャード・マイヤー（ニューヨーク）とラファエル・モネオ（スペイン）とパートナーとして従事後、1989年からコロンビア大学大学院に赴任。1990年に事務所を設立。2002年まで、コロンビア大学大学院で教鞭を執り、GSAPP・AAD（上級建築設計）プログラム、建築、計画および保存学のアドバンスト·デザイン·プログラムのディレクターを務める。2002年にプリンストン大学に移籍。学部長として学校に赴任。1999年から2003年まで、ジェームズ·コーナー/フィールド·オペレーションと連携。 これまでの彼の作品は、台湾の竹製のパヴィリオン「Taichung Infobox」、Sagaponacハウス、坡州ブックシティ、サリムパブリッシングとフィリピンにおけるCCVのチャペルなど、構築されたギャラリー、庭園、ワークスペース、および革新的な戸建住宅が多数ある。SAA /スタン·アレンArchitectは最近、台中空港、CCVのチャペルとサリム·パブリッシングでAIAの賞、台北ヤンPingのウォーターフロントでアメリカ文学芸術アカデミー建築賞受賞。最近完成した台中インフォボックスは、AIA andP/賞の両方を受賞。こうしたデザイン賞受賞し、設計競技当選に加え、彼は芸術のためのニューヨーク財団、芸術のニューヨーク国務院、全米芸術基金からデザイン芸術グラント、グラハム財団助成で建築中のフェローシップを授与されている。母校クーパー・ユニオンからは2009年の学長表彰とジョンHejduk賞。ニューオーリンズで開催された式典では、アメリカ建築家協会のフェローに選出。 著書『市の図とプロジェクト』 （ニューヨーク：プリンストン建築出版、1999年、2004年に再発行）で、都市のプロジェクトが点と線で表され、創造的な方法で近代的な都市の複雑さに対応するため、アレンが都市デザインの実践を活性化させるモデルとして、特に場の理論、ランドスケープ·アーキテクチャーとエコロジーを見て、都市化の戦略の豊富なカタログを開発。他に出版されているものでは実践で彼の理論的エッセイ『建築―技術と表現』（2000年に刊行。G+B芸術たちに批判的な声シリーズ。ラウトレッジによって2008年に発行）『地形ビル：アーキテクチャの新しい地形』は、（2011年、ラース·ミューラー出版）2009年に学校で開催された会議を出版したもの。
ダーバーは体高15.3ハンド（61.2インチ≒155.45センチメートル）で、三白流星のサラブレッドである。アメリカ人のハーマン・B・デュリエ（en:Herman B. Duryea）がフランスで生産し、デュリエがそのまま馬主となった。デュリエはニューヨークで競走馬の生産と所有を行っていたが、1908年にニューヨーク州で賭博を禁止する法律（ハート＝アグニュー法）が成立して多くの競馬場が閉鎖を余儀なくされたために、仲間とともにヨーロッパへ競馬の本拠を移したのだった。アメリカ血統の流入に対抗するため、すぐにイギリスの競馬界はジャージー規則という新しい規程を設けた。これは、その馬の血統表に登場する全ての祖先馬がイギリスのジェネラルスタッドブックに収録されている馬に遡ることができなければ、その馬をサラブレッドと認めない、というもので、アメリカで成功している多くの競走馬が該当するものだった。ダーバーの母アーミニア（Armenia）には血統不詳の祖先馬がいるため、ダーバーはジャージー規則に抵触し、「半血」の烙印を押されることになった。
ダーバーは1913年に4戦し、いくらか能力の片鱗を見せたものの、勝ちを得られなかった。4着が2回と、この年の最終戦であるプレステージュ賞（Prix Prestige）で3着したのが最高の成績だった。
ジョン・ランダル（John Randall）とトニー・モリス（Tony Morris）の共著『チャンピオンの世紀（A Century of Champions）』では、ダーバーはイギリスダービー馬としては標準的な部類に入ると評価された。
ダーバーは、ひとまずノルマンディー地方のヌヴィー＝オー＝ウルム（Neuvy-au-Houlme）にある、馬主のデュリエが所有するギャゾン牧場（Haras du Gazon）に繋養された。1924年にアメリカへ送られ、ケンタッキー州パリスにあるクレイボーンファームに移動した。1931年に再びメリーランド州ベル・エアにあるプロスペクト・ヒル牧場（Prospect Hill Stud）に移った。ダーバーのヨーロッパでの代表産駒には、レビア（Rebia、フランス1000ギニー優勝）、ダーバン（Durban、ヴェルメイユ賞）、スカラムッシュ（Scaramouche、フォレ賞）がいる。このうちダーバンはトウルビヨンを産み、トウルビヨンは種牡馬として大成功した。スカラムッシュは牡馬の中では最も活躍した産駒で、フランスでフォレ賞、ラロシェト賞など8勝（獲得賞金393,310フラン）をあげ、種牡馬としてパンタロン（Pantalon）を出した。パンタロンは南米で種牡馬として成功し、なかでもタロン（Talon）はアルゼンチンでブエノスアイレスジョッキークラブ賞を勝ち、のちにアメリカに渡ってサンタアニタハンデやサンアントニオハンデに勝った。アメリカに渡ったあとのダーバーはこれといった活躍馬は出さないまま、21歳で死んだ。
発光効率（はっこうこうりつ、英語: luminous efficacy）とは、光源の効率を現すもので、ランプ効率とも呼ばれる。
単位電力あたりの全光束　lm/W （ルーメン毎ワット）で現す。単位の定義とエネルギー保存の法則により発光効率が 683 lm/W を超えることはない。
発光効率はある照明機器が一定のエネルギーでどれだけ明るくできるかを表す指標である。人間の目は同じエネルギーの光でも波長によって明るさが変わるため、波長ごとに比視感度で重みづけされている。人間の目は緑色-燈色付近の波長を明るく感じやすく、また、網膜にある三原色をそれぞれ感じる錐体の分光感度も緑の錐体と赤の錐体の感度が燈色付近で大きくオーバーラップしているため、同じエネルギーを出す光源でも、緑色-燈色光源の方が視感度上から発光効率が高くなる結果になる。ナトリウムランプ、高圧ナトリウムランプの発光効率が高くなっているのはこのような理由による。単位の定義上最大値となる 683 lm/W は緑色単色光源によってしか実現できない。白色光源は視感度の低い赤色や青色などをふくまなければならないため、仮に全エネルギーを可視光にできたとしても 683 lm/W よりも大幅に小さい値となる。
目の赤-緑錐体の視感度のオーバーラップを利用して、黄色の波長にスペクトルを集中した光を使うと一つの波長の光で赤と緑の両方の錐体に感受させることができる。これに青を加えると、実際には青と黄色との二つの波長の2原色しかなくても、人間の目には青、緑、赤の光を感じたことと同じ結果になり、白色を得ることができる。これを擬似白色という。赤と緑に別々のエネルギーを必要としないので、少ないエネルギーで視感度上は相当に発光効率の良い光源を得ることができる。擬似白色のスペクトルは概ね2原色なので、被照体の色は太陽光下における色とは相当に異なる結果となるが、色彩の正確さをさほど必要としない照明用途においては有効である。この原理を利用して少ないエネルギーで高い発光効率を得ているものが青黄色系の擬似白色発光ダイオードである。なお、擬似白色というものは必ずしも青黄色の2原色を意味するものではなく、蛍光体から発せられる赤から緑に至る様々な波長の混合が結果的に黄色に見える黄色光とダイオード自体から発せられる青色光を混合して擬似白色光を得るもの一般を言うが、人間の目にとって100ルーメン/ワットを超えるような特に明るく見えるものは黄色光のスペクトルを強くしたものである。
町田市の西部に位置する。東は同じ町田市の忠生、根岸町と、北は常盤町と隣接し、南と西は都県境を挟んで神奈川県相模原市中央区淵野辺本町と接する。西から南へ都県境に沿って境川が流れる。元は短い周期で蛇行する境川の流路が都県境とされたが、1970年代以降に行われた境川の改修によって、ほぼ直線化された現在の流路と都県境は一致しない。境川はさらに長い周期でゆるやかに蛇行しており、当区域は南西方向に張り出して湾曲する流路の内側に当たる。そのために境川河谷の上流部では比較的に広く沖積面がひろがっており、水田として利用されてきた。これに対して常盤町との境界をなす東京都道47号八王子町田線（町田街道）付近は洪積台地（境川対岸に広がる相模原台地の一部とされる）となっている。古くからの集落は2つの平坦面の間の斜面の下を中心に分布し、南に開けた斜面の上の高台に箭幹八幡宮（矢部八幡）が鎮座する。1980年代以降はこの周辺にも宅地化の波が及び、境川沿いの水田も多くが宅地に変わってきている。特に南東部では東に隣接する根岸町とともに大規模な区画整理が行われており、急速に景観を変えつつある。町田市の中心部（原町田）とは町田街道や区画整理で新たに開通した町田駅前通りを介して密接に結びついているが、鉄道の最寄駅はJR横浜線の淵野辺駅であり、相模原市の淵野辺地区との結びつきも強い。
住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日の公示地価によれば、矢部町字二十五号2711番4の地点で10万8000円/m²となっている。
1955年（昭和30年）の合併による町田市発足の際に矢部町と改称されるまでは下矢部と称した。これに対して境川対岸の相模原市には上矢部という地名があり（元の「上矢部」は現在よりも広い範囲の地名であった。上矢部 (相模原市)の項を参照）、元は境川の両岸にまたがって「矢部」という地名が広がっていたと考えられる。平安時代末期から鎌倉時代初期にかけて武蔵国南西部から相模国北部で活動した横山党と呼ばれる武士団に「矢部氏」の名が見られ、相模原市側も含めた当区域の周辺を本拠としていたとされている。享徳26年（1477年、文明9年）とする史料に「小山田保下矢部郷」という地名が見られ、これによれば武蔵国多摩郡に属したと考えられるが、戦国時代の後北条氏支配の下で編まれた「小田原衆所領役帳」には相模国東郡（高座郡）の中に「矢部村」という地名が見られる。1594年（文禄3年）の検地（または元禄の改め）の際に境川（高座川）が武蔵国と相模国の境界として確定され、右岸の相模国側は高座郡上矢部村とされた。これに対して左岸の武蔵国側は下矢部と呼ばれるが江戸時代には単独の村とはされず、多摩郡木曽村の一部とされた。江戸時代後期の文化・文政年間に編纂された「新編武蔵風土記稿」には木曽村内の小名として「矢部」の地名が記されている。1878年（明治11年）の郡区町村編制法により従来の町村が末端の行政区画として再編成された際に南多摩郡木曽村の一部（飛地）とされ、1889年（明治22年）の町村制施行に際する明治の大合併でも南多摩郡忠生村の大字木曽飛地の字とされた。1957年（昭和32年）に大字木曽から分立して単独の大字下矢部となった。
古くからの地名である「矢部」による。旧称の「下矢部」は境川右岸（相模国側）の「上矢部」（現神奈川県相模原市中央区）に対するもの。
当区域を通過する鉄道はない。最寄駅はJR横浜線淵野辺駅である。なお、横浜線淵野辺駅の隣駅である矢部駅は当区域からも近い位置にあるが、その駅名は同駅の所在地である矢部新田（および矢部）によるものであり、当区域の町名・旧大字名（矢部町、下矢部）に直接由来するものではない。
洋菓子用の型には多種多様なものがあるが、セルクルと呼べるのは、枠だけで底のないもの。ホールケーキ用の型には、底が取り外せる家庭用の型もあるが、普通はセルクルと呼べない。最も一般的なものは円形だが、正方形・長方形のものもある。また、クッキー用に生地から目的の形に抜き取るための小型のものもある。これは円形だけでなく、多彩な形状があり、星型・ハート型・六角形・葉形・各種動植物などである。材質は、一般にオーブンの熱に耐える必要があることから、鉄に鍍金したものや、ステンレスなど、金属が多い。近年は耐熱シリコンで作られたものもある。いわゆるオーブンペーパー(クッキングペーパー)を使った紙製(厳密には樹脂製)のものもあるが、これは使い捨てで、複雑な形状もできないため多くは円形となる。 生菓子や氷菓だけに使える木製、竹製、プラスチック製のものもある。(セルクルではなく、底があるが、パウンドケーキに使うアルミ箔製で使い捨ての型もある。これは見た目も良く、ケーキが焼きあがった後も、アルミホイルをはがさなくてもよい)
セルクルにケーキの生地を入れ、オーブンで焼く場合、セルクルの内部に(できればスプレーで)バターなどを薄く引くと、焼きあがった後に生地の表面を壊すことなく抜き取ることができる。バターではどうしても生地に微妙な味が付き、熱量(カロリー)も若干上がるが、それを避けたいときは代わりにオーブンペーパーを使うと良い。食用油を使うこともできるが、やはり、熱量は増える。なお、食品用の離型油が用いられることもある。
声優を主要登場人物に起用することは企画初期の段階で決まっていたが、当初はパロディ的な作品になる予定だった。しかし「声で戦うヒーロー」という設定に興味を持った石ノ森章太郎が原作者として参加することになり、パロディではなくオリジナル作品として制作されることが決定した。だが、石ノ森はボイスラッガー5人の顔のイラストのみを残して逝去。その後、石ノ森作品にゆかりのある人々によって完成に至った。石ノ森において事実上の遺作であり、放送当時も「石ノ森章太郎、遺作にして最新作!!」というコピーが使われていた。ボイスラッガー5人の名前は宝石から取っており、ローズは薔薇のローズではなく宝石のローズクォーツから取っている。スーツのデザインは石ノ森の未制作作品『宇宙家族』から継承している。スケジュールの調整は非常に厳しかったようで、第3話では「凍えるような寒さの中、雨に打たれ泥まみれになりながらのアクション」という、通常では考えられない状況下での撮影を決行している。中川亜紀子の証言によると、撮影機器に関してもハンディのデジタルカメラを使用していたため撮影現場は大学の映画サークルの活動であるように見えたという。
宇宙の支配を企むムーオン帝国の帝王ゲンバーは、惑星ツェドゥアに眠る悪魔獣ハーデスを蘇らせるため、ボイストーンを持つ4人の子供達を集めた。しかし、その野望はボイスラッガーゴールドによって遮られ、子供達はゴールドに救出された。それから十数年後。4人の子供達は地球で成長し、それぞれの生活を送っていた。だが、ゲンバーの魔の手が地球に伸びた時、彼等の体内に眠るボイストーンが4人を戦士へと覚醒させる。4人は宇宙の平和を守るため、ムーオン帝国と戦うのだ。
放送終了後に発売されたドラマCD。第13話という位置づけでテレビシリーズの中盤に起きていたとされる出来事を回想する「ふきあがれ熱き泉」や、明子と遙が本編の疑問点を追究する「ホムホム・ハルハル ツッコミコーナー」等が収録された。
水木一郎、影山ヒロノブ、鈴木真仁がパーソナリティーを務めた文化放送系のラジオ番組「ラジオ・スーパーロボット魂（スピリッツ）」内で、本編に先駆けて放送されたラジオドラマ。1970年代を舞台に、「元祖ボイスラッガー」の活躍を描いている。声で戦うということ以外は、基本的に本編と無関係。本編と違い巨大ロボを所有している。タイトルは「ひみつ戦隊ゴレンジャーごっこ」に因んだもの。「ボイスラッガー外伝Vol.1」に第3話までが収録されたが、第4話以降は未CD化。
1996年3月31日付けで地方競馬騎手免許を取得し、高岩隆厩舎からデビュー。同年4月10日、大井競馬第4競走（C3三組条件戦）カネショウサミットでレース初騎乗（11頭立て9番人気8着）。同年6月8日、大井競馬第2競走（4歳一般戦）でダイマツロビー（10頭立て2番人気）に騎乗し、初勝利を挙げる。その後高岩隆厩舎→村上頼章厩舎→松浦備厩舎と移籍している。2003年、約1年間アメリカで武者修行を行った。2004年2月21日に帰国、3月の大井開催から騎乗を再開した。2008年11月11日、大井競馬第5競走の特選（2歳95万円以上300万円未満）をジーエスタイムリーで優勝（14頭立て1番人気）し、地方競馬通算100勝達成。2012年12月27日付で東京都騎手会所属となった。地方通算成績は4244戦220勝・2着276回・3着296回・勝率5.2%・連対率11.7%（2013年7月2日現在）。
騎手になる前は俳優をしていた。かつてこのことがTwitterの自己紹介でも触れられていた。騎手デビュー時の身長は144センチメートル。体重は30キログラムであったが、筋肉を増強することで48キログラムまで増量した。騎手を続けながら、2010年3月に通信制の東京都立一橋高等学校を卒業した。その後早稲田大学の通信課程に入学し、現役を続けながら学業とを両立させた上で卒業した。よって、達城は世界の競馬関係者の中でも極めて珍しく、学歴・職歴の両面で異色の経歴を持っている。
大竹 与茂七（おおたけ よもしち、延宝4年（1676年） - 正徳3年6月2日（1713年7月23日））は越後国新発田藩領中之島村（旧新潟県南蒲原郡中之島町・現長岡市中之島）の名主（なぬし）である。子孫には政治家の大竹貫一、女優の大竹しのぶがいる。
宝永元年（1704年）、刈谷田川の大洪水の時、中之島村の名主であった与茂七は村内の堤防決壊を防ぐため、緊急の措置として自分の山の木を切り出して堤防の補強を行った。そしてさらに足りない分を、藩有林を無断で伐ると極刑になることを承知の上で、藩有林と大庄屋星野儀兵衛の山の木を切って補った。村人は助かり、与茂七に感謝し喜び合った。しかし、影で農民達に人気のある与茂七に妬みを持つ大庄屋儀兵衛ら数名は、村人達を助けたことを逆恨みし、役人に密告した。数日後、役人に捕らわれ、新発田城下の白州に引き出され、藩有林を無断で伐採したことを咎められた。与茂七はあの時そうしていなければ近郷は押し流される事を告げた。藩内で裁判にまで発展し、この件に関して無罪となったが、正徳2年（1712年）、両者間に借用証文、未進年貢などをめぐって争いが起こり再び裁判となった。藩内の意見が分かれ、名主である与茂七が大庄屋である儀兵衛に従うのが政道とし、このまま与茂七の言う事を聞き入れては農民がつけあがるとし、与茂七の意見は聞き入られなかった。最後の裁判が開廷し、自分の意見を告げるがその甲斐なく、与茂七は縄で縛られ、口を無理に開けられ釘抜きで歯を抜かれた。すさまじい叫びと血が白州を赤く染めた。その時、与茂七は「役人や自分を罠に陥れた者に末代まで祟ってやる」と叫んだ。正徳3年（1713年）6月2日、与茂七と他数名は縄で縛られ裸馬に乗せられ新発田の刑場に向かった。刑場に向かう途中、なみだ橋で涙ながらに人々は与茂七を見送った。刑場に着くと、辞世の歌を残し、打ち首となり最期を遂げた。与茂七らの首は見せしめのため、中之島与板街道に晒し首にされた。
与茂七が刑に処せられてまもなく、大庄屋や奉行所のこの件に関わった役人達は、次々と気がふれて狂い死に、続いて享保4年（1719年）、新発田城下の町の大半が焼けるという大火事に見舞われた。その大火のおり、町中を飛び回る青い火の玉があり、それが降りたところから火の手が上がるのを見たという人が大勢いた。人々は、「これは与茂七のたたりであるに違いない」と言い出し、この大火を与茂七火事と呼ぶようになった。それからというもの、新発田が大火事が起こると、すぐに与茂七火事が引き合いに出されるようになった。昭和10年（1935年）9月13日の新発田大火で、被災地域の中で一軒だけ焼け残った家があったが、その時なども、「与茂七が刑場に連れて行かれるときに、わらじをくれてやった家である」という話が、人々の間でまことしやかに語られるほどである。
新発田市諏訪神社の境内にある。新発田藩が与茂七の冤罪を認め、供養するため建立した。享保4年（1719年）、明治28年（1895年）の大火が与茂七火事と称され、与茂七の怨霊に起因すると考えられたためで、その霊を祀ることによって、火伏せの神とされた。また境内には与茂七の石碑も建っている。
新発田藩主溝口重元の生母およつ（智光院）が創建。安永3年（1774年）、藩主溝口候の武運祈願のため、五十公野大和の地に建立された。古社は与茂七鎮魂のため、与茂七の旧故地の葛塚に下し置かれたが、中曽根村民の与茂七鎮魂の熱意によって、明治42年（1909年）に現在地（新発田市中曽根町）に建立された。
新発田市中曽根町にある標柱。脇には身代わり地蔵（幼い子供が殿様とは知らずに前を横切ろうとした際、無礼打ちにされるところを、地蔵の影に隠れ、逃げて助かったという）が建っている。
若くして文章生となる。長和4年（1015年）蔵人所雑色に補されると、六位蔵人を経て、寛仁2年（1018年）頃には左衛門尉を努めている。長元9年（1036年）3月に後一条天皇の五位蔵人となり、天皇が崩御すると新帝後朱雀天皇の五位蔵人に補される。当時正五位下・右衛門権佐。長暦2年（1038年）従四位下に陞叙。春宮大進、伊予守、三河権守などを歴任した。日記『範国記』があり、蔵人正五位下右衛門権佐を務めていた長元9年（1036年）4月から12月にかけての記事が現存する。
ウィントン製エンジンを搭載していたNW1形ディーゼル機関車の改良型として、エンジンをEMD自社製の567型としたものである。形式名のNは900馬力（Nine hundred）を、Wは溶接台枠（Welded flame）を意味する。本形式は1000馬力（750kW）であるが、NW1の改良型であるために形式名を踏襲している。製造期間は長きに渡り、製造両数は合計1145両に達した。うち1121両がアメリカ国内で、24両がカナダに輸出された。大半の車両はイリノイ州ラグランジュ工場で製造され、1948年末からはEMDの第三の工場、オハイオ州クリーブランド工場にて製造された。途中、1942年から1945年までの3年間は製造が中断されている。それは 1942年に戦時生産本部（War Production Board、WPB）の命により、EMDは入換用ディーゼル機関車の製造を停止させられ、本線用ディーゼル機関車のみの製造を命じられたためである。終戦後、その指令が解除されると製造が再開され、1949年まで製造が続けられた。なお同時期、他メーカーはEMDとは逆に入換用ディーゼル機関車と本線用蒸気機関車との製造を命じられており、結果として、戦後急速に進んだアメリカの鉄道におけるディーゼル化において、EMDが躍進することとなった。本形式の発展型として、カウ・カーフ方式（2両1組で使用され、その片方の車両にのみ運転台がある）のTRが3組、TR2が36組、TR3が2組製造された。TR3は3両1組であり、子機の側にさらにもう1両、子機が連結される形態であり、ハード（Herds、群れ）と呼ばれた。TRは第二次世界大戦前、TR2とTR3は戦後の製造であった。
運転台が車端に寄った、エンド・キャブと呼ばれる形状をしている。外観の特徴として、フード（ボンネット）の中央付近に二つの煙突が設置されている。ウィントン製エンジン搭載車と異なり、フード側面上部のルーバーはない。また、デッキ上の砂箱はない。
課税要件（かぜいようけん）とは、納税義務の成立要件をいう。納税要件ともいう。課税要件の主な内容は、一般的には、納税義務者、課税物件、課税物件の帰属、課税標準及び税率がある。ある者が納税義務者にあたり、その者と課税物件との間に帰属の関係があって、課税標準を算定して税率を適用できる場合に、その者に納税義務が成立することになる。
課税要件の全てと租税の賦課・徴収の手続は法律によって規定されなければならないとされている（課税要件法定主義）。また、課税要件及び租税の賦課・徴収の手続は、納税者である国民がその内容を理解出来るように、一義的で明確に定められなければならないとされている（課税要件明確主義）。いずれも租税法律主義（憲法第84条）に由来する。
アーカンソー州の地方ラジオ局のアナウンサー、マーシャ・ジェフリーズは、自分の担当する番組「群衆の中の一つの顔」の取材である拘置所に行った。そこで彼女はロンサム・ローズというギターを弾き、民謡を歌う青年と出会う。彼の歌に魅かれたマーシャはそれを録音して帰った。彼の歌を聞いた放送局社長はすっかりローズに惚れ込み、マーシャに彼との契約をとらせた。ローズの魅力のあるギターと歌はたちまち評判となり、彼は一躍人気スターとなった。しかし、人気の上昇と共にローズの性格は次第にわがままとなっていった。一方、メンフィスのテレビ局の作家兼プロデューサー、メル・ミラーは、ローズの新しい仕事が成功したら、もはや彼とは手を切るべきだとマーシャに忠告する。ローズはニューヨークでのデビューが成功すると益々わがままになり、もはやマーシャの手には負えなくなっていった。そんな時、マーシャはローズが放送前後に決まって視聴者を罵倒する癖がある事を知る。ローズの新番組スタートの日、マーシャはスイッチを切換え、視聴者を侮辱するローズの声をそのままテレビに流した。たちまちローズの人気は凋落、マーシャはついにローズに絶縁を言い渡すのだった。
1866年、アレクサンドル2世暗殺未遂以後、ペテルブルク特別市長附属秩序警備・公安局として創設された。定員は12名だった。1880年から、警備局は、内務省警察部直属となった。19世紀末、労働者を扇動する社会・民主主義者を警戒した政府は、ペテルブルク警備局を強化した。警備局の弾圧により、レーニンの労働者階級解放闘争ペテルブルク同盟は大打撃を受け、レーニン自身も逮捕・投獄された。
モスクワ警備局は、1880年に創設された。当初、その定員は少数であり、1889年当時、6人に過ぎなかったが、遥かに多数の非公式の定員が存在していた。これは、警備外部勤務 (охранная наружная служба) と称され、革命派中にも「密偵」を有していた。当時、モスクワ警備局は、5万ルーブルの予算を有していたが、その内、60%が外部監視・捜索及びエージェントの維持に支出されていた。エージェントの中で特に有名なのはロマン・マリノフスキーで、彼はレーニンの信頼を得て、1912年のボリシェヴィキ独立後の最初の中央委員および国会議員にまでなった。しかし、第1次世界大戦で捕虜となっている間にロシア革命が起こり、素性が露見して釈放・帰国後の1918年に逮捕・処刑された。
元々芝居やアニメが好きで“声優”という職業に興味を持っており、高校時代から演劇部に所属。高校卒業後は4年制大学の経済学部へ進学。大学卒業後、声優を目指すなら今が最後のチャンスだ」と考え、アルバイトをしながら東京アナウンスアカデミー（現：東京アナウンス・声優アカデミー）に通った。その後、同アカデミーで行われた合同オーディションで声優養成所のスクールデュオに合格。同養成所を卒業した後、賢プロダクションへ所属。2007年に『しゅごキャラ!』の相馬空海役で初めて主要キャラクターを演じ、2008年には『亡念のザムド』の竹原アキユキ役、『とある魔術の禁書目録』の上条当麻役と、2作品で主役を演じた。また同時期の『亡念のザムド ザンバニ号放送局』では初めて（メイン）ラジオパーソナリティを担当。2010年3月6日に発表された第4回声優アワードで新人男優賞を受賞。
『ドラゴンエイジ：インクイジション』のストーリーはプレイヤーキャラが「審問会（インクイジション）」として、セダス大陸に現れた「裂け目」と呼ばれる世界に災いをもたらす危険な魔物の出現する謎の存在を封印するために旅をする。主人公は左手に不思議な印を持っており、これにより魔物の出現する裂け目を封印する力を持つ。『ドラゴンエイジ：インクイジション』のゲームシステムは前作を踏襲しており、典型的なアクションRPGの要素で構成されている。プレイヤーは審問会のメンバーと彼らの出会う仲間たちを操作、カスタマイズすることができる。彼らは敵を剣や魔法によって倒し、NPCと対話したりすることで、サブクエストを達成したり、メインストーリーを進行して行く。ゲームは主人公付近の三人称視点カメラで進行するが、伝統的なRPG的な俯瞰視点カメラに切り替えることも可能。『ドラゴンエイジII』発売後、ドラゴンエイジシリーズはアイデンティティの危機に見舞われた。結果としてバイオウェアはドラゴンエイジ第3作を第1作と第2作の要素を合わせたものとして製作しようとした。2011年に制作が開始され、2013年のE3ショーで正式に公開された。このゲームの作曲は第1作と2作に関わったイノン・ツゥールに代わり、主にトレバー・モリスによって作曲された。また、いくつかのダウンロードコンテンツがリリースされている。本作は発売後、批評家からストーリー、声の演技、音楽、自然環境のディティール、戦闘システムなど様々な要素について称賛を受けた。また、いくつかの技術的な問題点について批判を受けた。 年末には150以上の賞を受賞し、数々のゲーム・オブ・ザ・イヤーや最優秀ロールプレイング賞などにノミネートされた。
『ドラゴンエイジ：インクイジション』は以前の作品と同様のアクションRPGとなっている。ゲーム開始時にプレイヤーは人間、ドワーフ、エルフ、クナリ族から種族を選択する 。プレイヤーは外見や性別などをカスタマイズ可能となっている。 。戦士、魔道士、ローグから職業を選択し、特殊能力を付与することができる。そのキャラクターは後にセダスの住民から「聖人」と考えられる審問官になる。プレイヤーは審問官として、ゲーム世界の状態に変化を与える選択と決定を行う。さらに、特定の人々の行動を「判断」し、運命を決めることができる 。「セダス」は本作の舞台となる世界で、『ドラゴンエイジ：オリジンズ』の舞台「フェレルデン」を含む。
1993年、第6回BADオーディションに合格、ZYYGのサポートメンバーとして活動。1994年1stアルバム「DEEN」よりDEENの正式メンバーとして加入。「夢であるように」のサビの部分他、多数の楽曲を作曲。1999年12月31日の神戸でのカウントダウンライブを最後に脱退。2005年croonとしてアーティスト活動を再開（2006年、croonの活動を休止）。その後は個人でビーイングに所属（残留）し、作曲・ディレクション・プロデュース活動を行う。アツミサオリのマネジメント、テレビ神奈川・ダンスシャッフルの音楽プロデューサー、美元智衣のディレクターなどを担当。2010年11月、ビーイングを退社。。2011年9月にはLittle Voice of FUKUSHIMA のメンバー、プロデューサーとしてアーティスト活動を再開。同年10月、みたかソーシャル＆コミュニティビジネスプランコンペティション2011第二回で「優秀賞」を受賞し、「内閣府地域社会雇用創造事業」の起業支援対象者として選出される。同年2月、妻が福島県出身であることから「福島の未来を音楽でつくる会」を立ち上げ、福島県南相馬市の小学生たちが作詞し歌う復興ソング・「福島から伝えたい」の義援金付きCDをプロデュース。2013年2月発売、神部冬馬 3rd アルバム「Boarding Pass」の総合ディレクションを担当。同年7月発売 上野優華  デビューシングル・カップリング曲「ありがとうを君へ」（愛媛朝日テレビ 全国高等学校野球選手権 愛媛大会 公式テーマソング）を作詞。2014年4月発売、上野優華3rdシングル「Dear my hero」 （映画「1/11 じゅういちぶんのいち」主題歌・「ネクステージ」CMソング）を作曲。同年10月、静岡テレビ放映の「げんきっず」主題歌を作曲。2015年3月発売、上野優華5thシングル・カップリング曲「すだちパッション」を作詞。2016年7月発売、上野優華7thシングル「恋日記」を作詞。同年7月発売、神部冬馬4thアルバム「夢みるくじら」を時乗浩一郎と共同でプロデュースし、収録曲「初恋雪」「ぶどう畑で恋をして」「夢のつづき」「いつまでも」を神部冬馬と共同で作詞作曲。2017年3月ジェームス小野田（米米クラブ）が歌うGocoo KIDS（スタントジャパンのキッズ部門）のテーマソング・「KIDS☆na～希望のひかり☆☆☆☆☆～」を作曲。同年4月発売、上野優華8thシングル・カップリング曲「桜の花びら、散っても」を作詞・作曲。同年4月より、東京スクールオブミュージック専門学校渋谷の講師に就任。
児童文化（じどうぶんか）は、広義には児童生活におよぼす文化的影響の総和、狭義には児童文化財の内容や子ども自身の文化的活動を表すもので、日本独自の概念である。1930年代に心理学者の波多野完治によって作られた概念とも、あるいは既に1922年に峰地光重の『文化中心綴方新教授法』の中で既に使われ、1920年代を通して綴り方教育運動の中で使用されているともいうが、いずれにせよ本格的に使われ始めたのは、1920年代後半から1930年代にかけてである。これには明治から大正時代にかけて巌谷小波や鈴木三重吉らによって子どものために興された童心芸術運動が背景にあるとされる。具体的は絵本、児童文学、唱歌、詩歌、紙芝居、児童劇などといったもので、それらは児童文化財とも呼ばれた。
民間で繰り広げられていた児童文化運動に転機が訪れるのは、1938年（昭和14年）に内務省刑保局図書課による「児童読物改善に関する内務省指示要綱」の発令であった。昭和初期から目立ち始めていた扇情的、興味本位中心の児童向け雑誌や赤本漫画に危惧を抱いていた波多野完治ら児童文化運動を繰り広げていたメンバーは相談を受け、協力するが、やがて国家統制的な小国民文化に強制的に移行され、児童文化という言葉も消されてしまうのだった。戦後になって再び児童文化という言葉は復権するが、1960年代になり、大人が子どものためにだけでなく、子どもたち自身が子どものために創作したものも加えるべきとの議論も行われるようになり、滑川道夫その他の研究者がさまざまな概念定義を対案として提出した。さらに、1980年頃から児童文化に対抗して、子どもを取り巻く一切の文化、児童文学、唱歌などの芸術的な創作だけでなく、遊びや歌、言葉、また商品的にマーケットとして提供されるようなものまで含めて子どもの文化、子ども文化といった概念も登場し、児童文化は、大人によって子どものために創作、提供された文化を指して言う狭義の意味のとして使われる傾向が強くなってきた。
児童文化が、そういう歴史的な経緯もあり、ひとつの研究分野かどうかについてはかなり異論もある。日本で初めて児童文化を専攻分野とする大学のコースは、白百合女子大学文学部に児童文化学科として誕生している。心理学者の東洋の奔走により誕生したものだが、学科には、児童文学・文化専攻と児童心理学専攻の二つのコースがある。同大学には、児童文化研究センターもある。また、短期大学で、専攻分野として児童文化専攻、もしくはコースを設置しているものも多数ある。幼児教育の幼稚園教諭、保育士の養成教育のなかで、児童文化という場合には、幼児教育で用いられる絵本、紙芝居、遊び、絵描き歌など、大人の側から用意し、提供して子どもたちの情緒、感性、生活スキルの向上に働きかける教材の一切をこのような呼び方で総称することが常である。市町村などの自治体が、子ども関連の施設として児童文化センターを設けていることが多い。そこでは、児童劇、児童絵画展、科学展、天文教室など多彩な催しが開かれるが、これらは言葉のもともとの意味合いでの「児童文化」ではなく、広義の「子どもの文化」にかかわるものと考えるべきであろう。