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ニューヨークの有力な銀行家の父と敬虔なクリスチャンの母の子としてホーボーケンに生まれる。学生時代は勉強熱心ではあったが、賭け事にふける生活を送っていた。彼の母はトーレーのために祈り続けていたという。イェール大学在学中に罪責観と憂鬱で自殺寸前にまでなるが、夢の中で伝道者として召された。数日後、大学の礼拝堂でひざまずき、主イエス・キリストに献身する祈りを捧げた。1875年にイェール大学を、次いで1878年にイェール神学大学院を卒業した。1878年にオハイオ州の会衆派教会の牧師になった。4年後に牧会を辞めリベラル隆盛期のドイツに渡り、ライプツィヒ大学およびエアランゲン大学で神学を学ぶが、聖書信仰を守り決してリベラルに染まることはなかった。アメリカに帰国してから、ミネアポリスのオープン・ドア教会（ムーディー記念教会、The Church of the Open Door）牧会者となり、この教会の牧師を9年間務めた。その後ドワイト・ライマン・ムーディーのミニストリーに参加し、彼の招きにより1889年から1908年、ムーディー聖書学院の2代目学長となった。学識豊かであると共に、ムーディーから、聖霊の力についての説教を依頼されるほどの御霊の器であった 。1903年 - 1905年、英国でリバイバル礼拝を導いた。また中国、日本、オーストラリア、インドを訪問した。来日の際には笹尾鉄三郎が通訳をした。1907年6月20日に、ホイートン大学から名誉神学博士号を授与された。1919年7月に、夫人とアトキンソン博士を同伴して二度目の来日をした。7月17日に東京の柏木聖書学院で「聖霊の職務」「汝等はイエスに何をなさんとするか」と題して語り、2、3日後上海に向けて旅立った。中国各所で説教した後に、再び来日して10月1日から10日まで山陽集会で講演した。その説教を聴いていた中田羽後は、トーレーの勧めでロスアンゼルス聖書学院で学ぶことになった。中田は急遽東京に帰り、留学の準備をして、横浜港からトーレーの乗った船で渡米した。その後、トーレーはサイベリヤ丸で神戸港から日本を出発して帰国した。その後、彼は世界中で説教し、40冊を超える本を書いた。日本語にも数冊翻訳されている。子孫の多くが、牧師、宣教師となった。
1922年にパシフィック・コーストリーグのサンフランシスコからホワイトソックスに昇格、1923年からホワイトソックスのレギュラー三塁手を勤めた。デビューした1923年から6シーズンの間三塁守備イニング数がリーグ最多を数え、その間の守備率は、1924年から1929年の6シーズン連続でリーグ最高を記録した。打者としては比較的四球が多く、1925年にリーグ最多の90四球を記録したことがあり、毎年70以上の四球をコンスタントに稼いでいた。1928年に打率.308を記録したときは、その年のMVP候補に名前が挙がり、投票では5位となった。1929年4月30日にコミスキー・パークで行われたクリーブランド・インディアンズ戦では、『隠し球でトリプルプレイを完成』という非常に珍しいプレイを記録している。この試合の7回表、無死1・2塁で打者カール・リンドがショートゴロを打ち、一塁でアウトになる間に、二塁走者ジョニー・ホダップが本塁を狙って三塁本塁間に挟まれた。カムはホダップをタッグアウトした後投手にボールを返さず、こっそり自分のグラブに隠し、プレーの間に三塁に達していた走者チャーリー・ジェイミーソンが、そうとは知らずに離塁したところをタッチして3つ目のアウトを取った。カムは1931年シーズン途中にルー・フォンセカとのトレードでクリーブランド・インディアンズに移籍、インディアンズに5シーズン在籍した後1935年に選手を引退した。1988年にカリフォルニア州ベルモントで死去。
1990年代初め、台鉄の支線用気動車として使用されていたDR2100型 - DR2400型は、台湾総督府鉄道時代に製造され、度重なる更新改造を行いながら使用されていたが、老朽化している為に、新たな車両への置き換えが必要になっていた。そこで、1991年に唐栄鉄工所（現在の台湾車両）で2両が試作されたのが、DR2510型気動車である。台鉄では、早速同車の試運転を始めたが、その成績は台鉄の要求を下回るものであった。結局、同形式の増備は見送られ、DR2510型は45DR2511・45DR2512の2両のみで取り止めとなった。
二條 華（にじょう はな、4月6日 - ）は、宝塚歌劇団星組に所属する娘役。京都府京都市、府立朱雀高校出身。身長161cm。愛称は「はな」、「にじょはな」。
2012年4月、宝塚音楽学校入学。同期には、音くり寿、星風まどか、天彩峰里、風間柚乃、聖乃あすか、極美慎、華優希などがいる。2014年4月、宝塚歌劇団に100期生として入団。入団時の成績は18番。月組宝塚大劇場公演『宝塚をどり／明日への指針－センチュリー号の航海日誌－／TAKARAZUKA 花詩集100!!』で初舞台。その後、組廻りを経て星組に配属。
姉の影響でミニバスケを始める。南希望が丘中学校を経て、名門能代工業高校でインターハイ2連覇、3年時には主将としてウィンターカップとの2冠を獲得。法政大学でも4年で関東インカレ優勝に貢献し、最優秀選手賞を受賞。卒業後、大塚商会アルファーズに入団。新人王に輝く。2007年、大塚商会の後継チームである栃木ブレックスに移籍。スティール王を獲得しJBL2優勝に貢献。2008年、JBL昇格とともにかつての恩師である加藤三彦がヘッドコーチに就任。2009-10シーズンでJBL優勝。2011年、bjリーグドラフト全体1位で横浜ビー・コルセアーズに指名され入団。2012-13シーズンで優勝を果たし、JBL・bjのいずれも優勝も経験したことになる。2014-15シーズンよりキャプテンを務める。2018年6月 広島ドラゴンフライズへの移籍が発表された。2019年7月3日 現役引退を発表2019年7月4日横浜ビー・コルセアーズチーム編成・強化担当兼アシスタントコーチに就任。
1980年4月28日生まれ東京都世田谷区出身のHIPHOPアーティスト。母子家庭に育ち、兄の影響で中学の頃からヒップホップを聴き出し15歳頃からラップを始める。1998年西東京出身のGRACE,DJ HIROTOとJUSTY ACEを結成。デモテープがKダブシャインの目に留まり、映画『凶器の桜』のサントラに（JA飛龍 名義で）参加。2011年からはMCバトルに積極的に出場し、数々の大会で優勝。2013年にはZeebra,鎮座DOPENESS,サイプレス上野 等を客演に招いた自身ソロ初となるアルバム『THE FIRLAST』をリリース。2015年には配信リリース企画"RUN THIS CITY"で50週連続リリースを達成。その後、ファン投票により厳選された楽曲に未発表曲を含めたリミテッドアルバム『RUN THIS CITY』をリリース。2016年大晦日のフリースタイルダンジョンでMCバトル復帰。2017年元旦にシングル「バトルライフ（Pro.Fourd Nkay）」を発表しアーティスト活動を再開。同年Zeebraが主宰するHIPHOP RADIO「WREP」の音源バトル『MURDER GP』で見事優勝し初代チャンピオンに輝く。2018年にはフリースタイルダンジョンにてモンスター4人抜きをし、ラスボスの般若と対決。2019年1月16日には2ndアルバム『くそったれFor Life』をリリース。
相対式ホーム2面2線の地上駅である。構内の車庫に通ずる引込線を有するほか、1番線南側に一本の側線を有する。列車が車庫に入る場合には、入換信号機により進入する。下記のように国鉄時代の1985年（昭和60年）3月以前には富山第一機関区城川原派出所が置かれ、当駅が富山港線の車両基地となっていたが、北陸本線との機能一体化によって廃止されていた。しかし、富山港線の路面電車化計画が具体化していった2004年（平成16年）に富山ライトレールの本社社屋や車庫が当駅に設置されることが決定し、2005年（平成17年）8月より着工、2006年（平成18年）3月1日に本社兼運転管理所等が竣工し、3月23日からは車両基地への列車搬入が開始された。本社兼運転管理所は鉄骨2階建て延べ464平米、1階には本社事務所、待合室、制禦盤室及び司令・点呼室の設備を有し、2階には休憩室や仮眠室が整備されている。車両基地には4編成分の列車が収容が可能であり、修理点検ができる設備のほか、整備員の詰所や倉庫を備えている。これら設備の建設費は3億3180万円であった。
ポン・デ・ケイジョ (ポルトガル語発音: [ˈpɐ̃w dʒi 'kejʒʊ], 葡: Pão de queijo, romaji: pon de keiju) は、ブラジルのミナス・ジェライス州で生み出されたパンの1種。名前はポルトガル語で「チーズパン」の意であり、日本では訳そのままにチーズパンとも呼ばれている。なお、ブラジルポルトガル語の発音に近いカタカナ表記は「パン・ジ・ケイジョ」。
起源がいつ頃かは定かでないが、18世紀にはすでに存在したと考えられており、1950年代頃からブラジル全土に広く普及し、今日では、パン屋はもとより、街中の軽食店からバー、空港や長距離バスターミナルなど、あらゆる場所で目にする食べ物となっており、専門に扱うチェーン店も存在する。家庭でも作られ、地域差はあるが、朝食の定番のひとつとなっている。一般的に、コーヒーとの組み合わせで食べることが多い。表面はパリっと堅く、中は柔らかいという独特の食感と味わいがある。キャッサバ粉、鶏卵、塩、牛乳、食用油（オリーブ油）、チーズを材料とし、アメリカ合衆国風ビスケットにも似る。大きさは4～7センチ程度のものが主流である。レシピは必ずしも統一されておらず、チーズをはじめ使用する原料の種類にも影響されるため、結果的に、味と種類は多岐に及ぶ。主なバリエーションとしては、砂糖を使ったものや、その逆に塩をつかったもの、あるいは砂糖と塩の両方で味付けしたものなどもある。ブラジルの会社により、ヨーロッパ、他のラテンアメリカ諸国、アメリカ合衆国、日本などにも進出しているブラジル発の世界商品という側面も持つ。同様の料理は南米の他の国にもあり、ボリビアではクニャペ、アルゼンチンやパラグアイではチパと呼ばれ、いずれも庶民の食べ物として親しまれている。
パターン1のレシピに対して、砂糖とマーガリンを加え、牛乳の使用量を増やし卵を減らした作り方。このレシピだと1に比べ少し甘くなる。
物理学では、弦理論は、その中では素粒子を点状の粒子とは考えずに、弦と呼ばれる 1次元の対象で置き換えた理論的フレームワーク(theoretical framework)である。これらの弦は通常の弦のループや小さな区分のように見える。弦理論は、どのように弦が空間の中を伝搬するか、互いに相互作用するかを記述する。弦のスケールよりも大きな距離スケールでは、弦は通常の粒子のように見え、質量や電荷を持ち、弦の振動状態によりきめられる他の性質を持っている。弦が分裂したり結合したりすることには、粒子の輻射や吸収が対応し、粒子の間の相互作用を惹き起す。弦理論の記述する世界と日常の世界の間には、確かに差異がある。日常生活では、3つの空間次元（上下、左右、前後）と、1つの時間次元（以後以前）が存在する。このように、現代物理の言葉では、時空は4次元である。 弦理論の特別な有様の一つに、数学的な整合性のために時空の余剰次元(extra dimensions)を要求される。超弦理論である超対称性と呼ばれる理論上の考え方と両立する理論のバージョンでは、毎日の体験の中で慣れ親しんでいる4次元に加えて、6次元の時空の余剰次元がある。弦理論の現在の研究の目標のひとつは、高エネルギー物理実験で観察される粒子を、弦が再現するようなモデルを構成することである。観察と整合性を持たせるためには、そのような時空の次元は4である必要があるので、通常の距離スケールでは弦理論の余剰次元を消し去る方法を見つけなくてはならない。弦理論を基礎とする最も現実的なモデルでは、コンパクト化と呼ばれる過程を通して行われる。コンパクト化の考え方は、弦理論の特定の次元が円をなして自分で「閉じている」ようなものかもしれない。次元が巻きあがっている極限では、非常に小さくなり、有効理論ではより低い次元となっている理論を得る。このことの標準的な類似物は、庭のホースのような多次元の対象を考えることである。ホースを充分に遠い距離で見ると1次元となり、長さしか持っていないように見える。しかし、ホースに近づくにつれ、第二の円周という次元を持っていることが分かる。このようにして、ホースの表面を這う蟻は2次元的に動くことができる。コンパクト化は、時空の有効次元が4次元となるようなモデルを構成することに使うことができる。しかし、余剰次元をコンパクト化する全ての方法が、自然を記述する良い性質を持つモデルを作り出すとは限らない。素粒子物理学で確認できるようなモデルを構成するためには、コンパクトな余剰次元はカラビ・ヤウ多様体の形をしている必要がある。カラビ・ヤウ多様体は複雑な（典型では）6次元の形をしていて、あるテクニカルな条件を満たす。それらは、数学者のエウジェニオ・カラビ(Eugenio Calabi)とシン＝トゥン・ヤウ(Shing-Tung Yau)の名前から命名された。1980年代後半、弦理論のそのようなコンパクト化をすると、対応するカラビ・ヤウ多様体が一意に再構成されることが可能ではないことが分かった。代わりに、2つのカラビ・ヤウ多様体が同じ物理を持つことが発見された。 これらの多様体はたがいに「ミラー」といわれる。全部の双対性はいまだ予想でしかないが、位相的弦理論の脈絡でのミラー対称性のバージョンがある。位相的弦理論はエドワード・ウィッテン により導入された簡素化された弦理論のバージョンであり、このバージョンは数学者により厳密性(en:mathematical rigor)を持っている 。位相的弦理論の脈絡では、ミラー対称性は、2つの理論、A-モデルとB-モデルがある正確な意味で等価であることを主張する。弦理論のこれらのカラビ・ヤウコンパクト化が自然の正しい記述をもたらすかどうかは別として、異なるカラビ・ヤウ多様体の間のミラー対称性関係の存在は、重要な数学的結果である。 弦理論に使われるカラビ・ヤウ多様体は純粋数学的には興味深く、ミラー対称性は、ミラーカラビ・ヤウと同等な問題を解くことで数え上げ代数幾何学の多くの問題を数学者が解決できるようにした。 今日、ミラー対称性は数学の研究の活発な領域であり、数学者たちは今も物理学者の直感に基づくミラー対称性の数学的理解を深めようと努力している。
ミラー双対の片側に現れる幾何学の一種を理解するためには、ここで複素平面の点を同一視することで、トーラス（ドーナツのようにひとつの穴のあいた閉曲面）の構成を考える。このトーラスを構成するためには、最初に商  が実数ではない複素数のペア  と  を選ばねばならない. この最後の条件は、これらの点が一直線上にない(en:collinear)ことを確かなものとしている．従って、選択された点は、もう他の頂点が 0 と  である平行四辺形を決定する。この平行四辺形の反対側の辺を同一視することで、求めるトーラスが得られる。このようにして得られるトーラスは、ひとつのトーラスが他のトーラスと連続変形可能であるという意味ですべて同値である。 他方、トーラスは加法構造を持っているので、区別することが可能となる。 すなわち、この方法で構成されたトーラスは複素構造を持っていて、そのようなトーラス上の任意の点の近傍は、複素平面の中にある領域のように見えることを意味する。このトーラスの構成の中で、替わりに元のペアと共通因子（つまり、ある複素数  により と  である）としてリスケールによって複素数のペア  と  が関連づけられるとすると、同値なトーラスを得る。従って、｢比率｣  でトーラス全体の集まりをパラメトライズすることはさらに便利である。この比率はリスケール  によっては変わらない。一般性を失うことなしに、このパラメータ  は正の虚部を持つので、 は上半平面に値を持つ。また、パラメータ , , と  が同じトーラスに対応している。もし 2つのトーラスがもともと異なる  値に対応しているとすると、それらは等価ではない複素構造を持つ。 パラメータ  は、平行四辺形の対辺を同一視して構成されるトーラスの｢形｣として記述することができる。上で説明したように、ミラー対称性は 2つの物理学的な理論、位相的弦理論のA-モデルとB-モデルとを関連付ける。この双対性では、位相的B-モデルが時空の複素構造にのみ依存している。このようにして、もし｢時空｣がトーラスであるような理論を考えると、理論はパラメータ  にのみ依存することになる。
トーラスの幾何学のもう一つの側面は、トーラスのサイズである。さらに詳しくは、トーラスを単位四方形の対辺を同一視することにより得られる曲面としてみることができ、トーラスの面積はこの四辺形上の面積要素  で特定できる。単位四方形上の面積要素を積分することにより、対応するトーラスの面積  を得る。これらの概念を高次元にも一般化することができ、面積要素はシンプレクティック形式の考え方により一般化される。シンプレクティック形式を持つ空間の研究は、シンプレクティック幾何学と呼ばれる。ミラー対称性では、位相的弦理論のA-モデルが、時空のシンプレクティック幾何学に依存した理論である。その中では｢時空｣がトーラスである理論を考えると、A-モデルは連続的にパラメータ  に依存する。
どのようにしてトーラスが複素平面の中の平行四辺形の対辺を同一視すると得ることができるかを見てみる。特別に単純例は、複素数  と  それぞれが実軸と虚軸にある場合である。この場合には、 および  と書くことができる。ここに  と  は実数である。上記の議論のようにして得られたトーラス上の複素構造は、数値  により特徴づけられる。どのようにトーラスのシンプレクティック構造が面積要素により決定されるかを、すでに説明した。平行四辺形上の座標  と  を、複素数により張られる平行四辺形の各々の辺が長さ 1 を持つように選ぶことができる。すると、このトーラスの面積要素は  であり、単位正方形上で積分し  となる。シンプレクティックパラメータ  を積  と定義する。2つの円のカルテシアン積としてトーラスを考えることができることに注意する。このことは、トーラス（ピンクで表示されている）の赤道の各々の点に、経線の円（赤で表示されている）がある。さて、トーラスは物理的理論での｢時空｣を表現することを想像すると、この理論の基本的な対象は、量子力学の規則に従い時空の中を伝搬する弦 (物理学)である。弦理論の双対性の一つに T-双対性がある。このことは、すべての一方での観測可能量は双対な記述での量と同一視されるという意味で、半径  の円の周りを伝搬する弦は、半径  の円の周りを伝搬する弦に等価となる 。例えば、弦のある方向への運動量は離散的な値をとり、弦が双対方向の円の周りへ何周り巻き付いているかを表す。 T-双対をトーラスの経線方向の円へ適用すると、別のトーラスにより表現される時空の中にある等価な記述が存在することがわかる。T-双対性は  を  へと変換し、この変換は  と複素パラメータとシンプレクティックパラメータとを入れ替える。
一般にミラー対称性は、2つの物理理論の同値性であり、複素幾何学の問題をシンプレクティック幾何学の問題へ翻訳することでもある。ここで考えるトーラスは、単に位相空間としてコンパクトな（実）次元が2であるカラビ・ヤウ多様体であり、従って、ミラー対称性のもっとも単純な例である。 弦理論への応用では、普通、6次元のカラビ・ヤウ多様体を考える。この 6次元は、時空の観測されえない次元に対応する。上記の例の中のように、カラビ・ヤウ多様体は非常に変わった形をしているかもしれない。6次元のカラビ・ヤウ多様体の形は、数学的にはある不変量(invariant)を使い記述される（不変量とは多様体に付随する数値であり、幾何学的に同じ多様体は同じ付随する数値を持つ）。例えば、カラビ・ヤウ多様体の形は大雑把にはオイラー標数と呼ばれる数値により記述され、ミラー双対のカラビ・ヤウ多様体は、（ペアの相手のカラビ・ヤウ多様体の）反対の符号をもつオイラー数となることができる。 多くの異なって見える形が同じオイラー標数を持っていて、この不変量はカラビ・ヤウ多様体の形の単に粗い記述をするものでしかない。しかしながら、この粗さはベッチ数と呼ばれる数の和へとオイラー標数を分解することにより、詳しくすることができる。このためには、ホッジ数と呼ばれるミラーカラビ・ヤウ多様体の興味深い対称性を持っている不変量を使う。一般にミラー対称性では、相関函数と呼ばれる物理量を計算することに興味がある。相関函数の例のひとつは、弦の相関函数である。A-モデルでは、弦の相関函数を表す、グロモフ・ウィッテン不変量と呼ばれる無限個の数値は計算することが難しい。しかしながら、ミラー対称性は、A-モデルの相関函数をB-モデルの相関函数へ関連付け、カラビ・ヤウ多様体の古典的な複素幾何学へ依存したものとし、より容易に計算を可能とする。この事実がミラー対称性の導入時に数学者たちを興味を惹いた点である。
ミラー対称性の重要な数学への応用の多くは、数え上げ幾何学と呼ばれる数学の分野に属している。数え上げ幾何学では、典型的には代数幾何学を使い、幾何学的な問題の解の数を数え上げることに興味がある。数え上げ幾何学のもっとも早い時期の問題の一つに、ギリシャの数学者アポロニウスによる紀元前200年頃に提案された問題である。彼は、どのようにすれば与えられた3つの円に接する平面上の円はいくつあるかが分かるかと問うた。 一般に、アポロニウスの問題の解は、8つの円が存在する。右の図は黒で示した3つの与えられた円の例を示している。数学の数え上げ問題はしばしば、多項式の値がゼロとなる点として定義されるいわゆる代数多様体という幾何学的対象のクラスに関係している。例えば、クレブシュ3次曲面は左に図示してある4変数の3次多項式により定義される。19世紀の数学者アーサー・ケイリー(Arthur Cayley)とジョージ・サルモン(George Salmon)の結果は、この曲面上にはちょうど 27 本の直線があるとのことであった。この問題を一般化すると、上に述べたカラビ・ヤウ多様体であるクインティックスリーフォールド（5次多項式で記述される複素3次元多様体）の上に何本の直線を描くことができるかという問題となる。この問題は19世紀のドイツの数学者ヘルマン・シューベルト(Hermann Schubert)により解かれ、彼はそのような直線はちょうど 2,875 本存在することを発見した。さらに、1986年に幾何学者、セルダン・カッツ(Sheldon Katz)が、クインティックスリーフォールドに完全に入っている（円のような）2次曲線の数は 609,250 個あることを証明した。1991年頃には、数え上げ幾何学の古典的な問題の大半が解かれ、数え上げ幾何学への興味は下火になり始めていた。数学者マーク・グロス(Mark Gross)によれば、｢古い問題が解かれるとともに、人々はシューベルトの数を現代のテクニックを使いチェックするほうへ戻りはしたものの、非常に古めかしいものでした。」 しかしながら、この分野は1991年5月にふたたび活発化し始めた。そのとき物理学者であったフィリップ・キャンデラス(Philip Candelas)、ゼニア・デ・ラ・オッサ(Xenia de la Ossa)、ポール・グリーン(Paul Green)とリンダ・パークス(Linda Parks)は、ミラー対称性をクインティックスリーフォールドに含まれる3次曲線の数を数えることに使うことができるかもしれないことを示した。大まかにいうと、カラビ・ヤウ多様体の内部に完全に含まれる球として、3次曲線を考えることができる。 キャンデラスと彼の協力者は、そのような6次元カラビ・ヤウ多様体は3次曲線をちょうど 317,206,375 個含むことができることを発見した。クインティックスリーフォールド上の3次曲線を数えることに加えて、キャンデラスと彼の協力者は、数学者たちの得た結果をはるかに超える有理曲線の数え上げに関するより一般的な数多くの結果を得た。 この仕事で使われた方法は理論物理学からの数学的には厳密(en:mathematical rigor)ではないアイデアを基礎としていたが、数学者たちはミラー対称性予想のいくつかを数学的厳密に証明した。特に、ミラー対称性の数え上げ幾何学の予想は、現在では厳密に証明されている。
数え上げ幾何学への応用に加えて、ミラー対称性は弦理論での計算の実行の基本的なツールである。位相的弦理論のA-モデルでは、グロモフ・ウィッテン不変量と呼ばれる無限個の数値により、計算することは極めて難しいが、物理的に興味のある量を表現できる。一方、B-モデルでは計算が古典的な積分へ還元することができ、非常に容易になる。 理論家たちは、ミラー対称性を適用することで、A-モデルでの難しい計算を、等価であるが技術的にはやさしいB-モデル上の計算へ移し替えができるようになった。従って、現在ではこれらの計算は、弦理論の様々な物理的過程の確率を決定することに使われている。ミラー対称性は他の双対性と結合されて、一方の理論を別の異なる理論の等価な計算へ移し替える。この方法で別な理論の計算へ外出しすることにより、理論家たちは双対性を使わずには計算が不可能であった多くの量の計算が可能となった。弦理論以外では、ミラー対称性は基本粒子を記述するために、物理学者が使う形式である場の量子論の一側面を理解することに使われる。例えば、ミラー対称性はゲージ理論の性質を理解することに使われる。ゲージ理論は、基本粒子の標準模型の中に現れ、高度に対称性をもった物理理論である。そのような理論は、近接した背景を伝播する弦から発生し、ミラー対称性はこれらの理論の計算をすることに有用な道具である。実際、このアプローチは、ネーサン・サイバーグ(Nathan Seiberg)やエドワート・ウィッテンにより研究された 4次元の時空の中の重要なゲージ理論の計算の実行に使われ、ドナルドソン不変量の脈絡での数学に良く似ている。 ミラー対称性の一般化として、3次元ミラー対称性(3D mirror symmetry)と呼ばれるミラー対称性もあって、3次元時空の中の場の量子論のペアを関係付ける。
弦理論や超重力理論のような関連する理論では、｢ブレーン｣(brane)が点粒子の考え方の高次元への一般化された物理的対象である。例えば、点粒子はゼロ次元のブレーンと考えることができるのに対し、弦は 1次元のブレーンとして考えることができる。また高次元のブレーンも考えることができる。ブレーンということばは、｢メンブレーン｣(membrane)ということばから来ていて、2次元のブレーンである。弦理論では、弦 (物理学)は、（2つの端点を持つ構成となっている）開弦と（閉じたループになっている）閉弦がある。D-ブレーンは、開弦を考えるときに発生する重要なブレーンのクラスである。開弦は時空の中を伝搬し、その端点は D-ブレーンの上にあることを要求される。D-ブレーンの中の文字の "D" は、ディリクレ境界条件として知られているある数学的条件を導入するという事実から来る。数学的には、ブレーンは圏の概念を使い記述することができる。 これは対象と対象の任意のペアに対して、それらの間の射(morphism)からなる数学的な構造である。大半の例では、対象はある数学的な構造を持っていて（例えば、集合、ベクトル空間や位相空間といった）、射はこれらの構造の間の函数により与えられる。 対象がD-ブレーンで、射が2つのD-ブレーン  と  の間の射が  と  の間に伸びた開弦の波動函数であるとも考えられる。位相的弦理論のB-モデルでは、D-ブレーンのカテゴリは、その上に弦が伝搬するカラビ・ヤウ多様体の複素幾何学から構成される。数学のことばでは、カラビ・ヤウ多様体上の連接層の導来圏として知られている。他方、A-モデルのD-ブレーンのカテゴリは、ミラーであるカラビ・ヤウ多様体のシンプレクティック幾何学から構成される。数学では、これは深谷圏として知られている。 マキシム・コンツェビッチのホモロジカルミラー対称性予想は、ある意味でこれらの 2つのブレーンのカテゴリが同値であることを言っている。
ミラー対称性を理解しようとするもう一つのアプローチは、アンドリュー・ストロミンジャー(Andrew Strominger)、シン＝トゥン・ヤウ(en:Shing-Tung Yau)、エリック・ザスロフ(Eric Zaslow)により1996年の論文で示唆された。 SYZ予想に従うと、ミラー対称性は複雑なカラビ・ヤウ多様体をより単純なピースへ分解し、これらのピースの上での T-双対を考えることにより理解することができる。オーバービューのセクションでトーラスを考えたことを思い出すと、このトーラスが2つの円の積とみなすことができた。このことは、（図の中の赤い円として示したように）縦の円（経線）を集めた合併として考えることができることを意味する。これらの円をどのように編成するかという補助的な空間が存在し、この空間自体が円となる（ピンクの円で示した）。この空間はトーラス上で経線の円をパラメトライズすると言われる。上で説明したように、ミラー対称性は経線に作用するT-双対に同値で、半径  から  へ変換することとなる。SYZ予想は、このアイデアをより複雑な6次元カラビ・ヤウ多様体の場合へ一般化した予想である。トーラスの場合のように、6次元カラビ・ヤウ多様体をより単純なピースへ分割することができ、この場合には3次元トーラスが3次元球面によりパラメトライズされる。 T-双対はこの分解に現れるように、円から3次元トーラスへ拡張が可能で、SYZ予想はミラー対称性がこれらの3次元トーラスのT-双対の同時に適用さることと同値であることを言っている。 このようにして、SYZ予想はカラビ・ヤウ多様体の上にミラー対称性がどのように作用するかの幾何学的な素描を与えた。
ミラー対称性のアイデアは、1980年代中期まで遡ることができ、そのときは半径  の円の上の伝搬している弦が物理学的には、適当な計量の単位をとると、半径  の円の上を伝搬している弦と等価であることに気付いたときである。 この現象は、現在ではT-双対として知られていて、ミラー対称性に密接に関連していることが理解されている。1985年からの論文の中で、フィリップ・キャンデラス(Philip Candelas)、ガリー・ホロビッツ(Gary Horowitz)、アンドリュー・ストロミンジャー(Andrew Strominger)とエドワード・ウィッテン(Edward Witten)は弦理論をカラビ・ヤウ多様体上へコンパクト化することで、大まかには理論が素粒子理論の標準モデルに似たものとなることを示した。 この発展につづき、多くの物理学者たちは、弦理論に基礎を持つ素粒子物理の現実に合うモデルを構成できるのではないかと期待し、カラビ・ヤウコンパクト化の研究を始めた。そのような物理的なモデルが与えるには、対応するカラビ・ヤウ多様体が一意に再構成することができないことには注意する必要があった。代わりに、同一の物理から発生する 2つのカラビ・ヤウ多様体が存在することを発見した。カラビ・ヤウ多様体とある共形場理論の間の関係の研究により、ブライアン・グリーン(Brian Greene)とローネン・プレッサー(Ronen Plesser)は、非自明なミラー関係にあることを発見した。さらにこの関係の証拠は、プリップ・キャンデラス(Philip Candelas)とモニカ・リンカー(Monika Lynker)とロルフ・シームリック(Rolf Schimmrigk)の仕事からで結論されていて、彼らは計算機により多くの数のカラビ・ヤウ多様体を研究する中から、それらの中にミラーペアが現れることを発見した。
1990年、エドワード・ウィッテンは弦理論を簡素化した位相的場の理論を導入し、物理学者たちは位相的場の理論にもミラー対称性のバージョンが存在することを示した。 この位相的場の理論についてのステートメントは、普通は数学的な脈絡でのミラー対称性の定義として使われている。 1995年、数学者マキシム・コンツェビッチ(Maxim Kontsevich)は、弦理論の物理的なミラー対称性にアイデアの基礎を置く新しい数学的な予想を提案した。ホモロジカルミラー対称性として知られているこのミラー対称性予想は、ミラー対称性を2つの数学的構造の同値性として定式化した。すなわち、カラビ・ヤウ多様体上の連接層の導来圏とそのミラーの深谷圏の同値性である。1996年から2000年にかけての、アレクサンダー・ギベンタール(Alexander Givental)、ボング・リアン(Bong Lian)、ケフェング・リウ(Kefeng Liu)、シン＝トゥン・ヤウ(Shing-Tung Yau)はコンセビッチのいくつかのアイデアをどのようにして有理曲線の実際の数え上げに精密化して適用することができるかを示した。 これらの結果が、現次元での、ミラー対称性の数学的な証明をどのように考えるのかを示している。
兵庫県道721号川西インター線（ひょうごけんどう721ごう かわにしインターせん）は兵庫県川西市石道から川西市東畦野を結ぶ一般県道である。
新名神高速道路 川西ICへのアクセス道路として計画された。2017年（平成29年）5月28日、川西市道矢問畦野線との交点から東畦野交点までの区間 (660 m) が開通。同年11月11日に残りの区間も開通し、全線開通となった。新名神高速道路 川西ICは同年12月10日に開通した。
2000年、前年のヨーロッパ選手権での実績が評価されてシドニーオリンピックのフリーリレーのメンバーに選ばれ、女子4×200mフリーリレーの銅メダル獲得に貢献する。2004年のアテネオリンピックでは女子4×100mフリーリレーの予選に出場するが決勝のメンバーには選ばれなかった。ベルリン工科専門大学でマネジメント工学を学んでいた彼女は、その後1年間競泳生活から離れ学業に専念する。2006年8月2日、ブダペストで行われたヨーロッパ選手権の女子100m自由形で53秒30、4×100mフリーリレーで3分35秒22、4×200mフリーリレーで7分50秒82と3つの世界新記録をマークする。このうち100m自由形の記録は2008年3月のオーストラリア選手権でリスベス・トリケットに破られる（52秒88）まで記録を保持した。2007年3月に行われた世界選手権では、女子短距離自由形種目の金メダルの有力候補とされた。100m自由形で銅メダル、4×200mフリーリレーで銀メダルを獲得したが、50m自由形では4位に終わった。2008年に入り、4月に行われた代表選考会では50m自由形で24秒19のドイツ国内新記録、100m自由形で53秒20のヨーロッパ新記録で泳ぎ北京オリンピック代表に選ばれた。北京オリンピックではリスベス・トリケットやナタリー・コーグリンら他国の強豪選手相手に、100m自由形で53秒12、50m自由形で24秒06のいずれも五輪新記録で金メダルを獲得した。2009年のローマ世界選手権では50m自由形を23秒73、100m自由形を52秒07の世界新記録で金メダル、フリーリレーで銀メダル、メドレーリレーで銅メダルを獲得した。
獣曹（じゅうそう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。成駒は獣吏。
アガサという名前の女の子がロサンゼルスにやって来て、スター子役のベンジー・ワイスが以前に住んでいた家の跡地に行くために、ジェロームの運転するリムジンを利用する。アガサは顔と体にひどい火傷を負っており、さまざまな治療を受けているように見えた。ベンジーは非ホジキンリンパ腫に苦しむ少女を病院に訪ねた。しかし、少女は後に亡くなってしまう。その頃、テレビによく出演するほどの心理学者であるベンジーの父親、スタッフォード・ワイス博士は中年の女優、ハヴァナ・セグランドを治療していた。ハヴァナは大女優として知られていた母・クラリスの亡霊によって苦しめられていた。そんな中、ハヴァナのエージェントはクラリスが出演した映画『Stolen Waters』のリメイク版にハヴァナが出演できるように奮闘していた。ベンジーは薬物依存症から抜け出すためのリハビリを終え、母親のクリスティーナと共に自身の復帰作として目を付けた映画に出演するために交渉していた。ちょうどその頃、キャリー・フィッシャーは自身がTwitterを通して知り合った女の子、アガサをハヴァナに紹介した。その紹介もあり、ハヴァナは個人秘書としてアガサを雇うことにした。その後もアガサはジェロームとの交流を続けた。最初こそ、ジェロームはアガサに抵抗を示していたが、2人は恋に落ちていった。そうしているうちに、スタッフォード博士はハヴァナを通してアガサがロサンゼルスに帰ってきたことを知る。そして、アガサはスタッフォード博士とクリスティーナの娘であることが明らかになる。しかしながら、2人はアガサを執拗なほどに遠ざけていた。何を恐れたのかクリスティーナはアガサがベンジーに接触しようとしているということを必死に否定しようとした。ハヴァナが『Stolen Waters』に出演することが決まり、アガサが製作現場に出入りする機会も増えた。アガサはセットにいたベンジーに接触し、自らが精神分裂病で、両親が寝ているときに火をつけた時に負ってしまった火傷に苦しんでいることを明かす。さらに、自らの過去を清算するためにサナトリウムを退院してロサンゼルスに戻ってきたことを示唆する。ベンジーとアガサが接触したことを知ったスタッフォード博士は烈火のごとく怒り、アガサにロサンゼルスを立ち去れと迫った。スタッフォード博士とクリスティーナの不安は的中し、ある忌まわしい事実が明るみに出てしまう。
本作の計画は資金確保がうまくいかなかったために、6年間に渡って頓挫していた。2012年5月に開催された第65回カンヌ国際映画祭で『コズモポリス』の宣伝をした際に、クローネンバーグは「（本作の製作には）まだ踏み切れそうにない。脚本はブルース・ワグナーが執筆してくれた。『コズモポリス』を映画化するときのように、『マップ・トゥ・ザ・スターズ』を作るのも困難なことだ。5年前にも映画化を模索したが、できなかった。今もできそうにない。」と語っている。さらに、クローネンバーグは「『マップ・トゥ・ザ・スターズ』は人を選ぶ作品だ。明らかに、大ヒットが狙える映画ではないし、インディペンデント映画として製作するのも難しいだろう。『コズモポリス』より難解な映画だということは間違いない。でも、『マップ・トゥ・ザ・スターズ』は辛辣で皮肉めいている。興行収入を稼ぐことは難しいだろうが。」とも語っている。脚本について、クローネンバーグは「これはハリウッドを風刺するたぐいのものだ。ブルース・ワグナーのこの脚本がとても典型的なものだ。ブルースのエッセンスが凝縮されている。皮肉めいてはいるが、とても力強く、洞察力に満ちていて、感情にも訴えかけ、そして、面白い。登場人物も、エージェントも、俳優もマネージャーもみんなハリウッド人間だから、『マップ・トゥ・ザ・スターズ』はハリウッド映画だろうという人も出るだろう。でも、ロバート・アルトマンの『ザ・プレイヤー』とは違うんだ。」と述べている。プロデューサーのマーティン・カッツは本作を「娯楽産業を扱った不条理なコメディである。」とまとめた。ハリウッドに関して、クローネンバーグは「ハリウッドは魅力的な世界でもある一方、人を寄せ付けないほど不快な世界でもある。この2つの面が、ハリウッドに潜在的な力を持たせている。」と述べている。
当初、主演にはヴィゴ・モーテンセンとレイチェル・ワイズが内定していたが、スケジュール調整がつかず、2人は役を降りた。なお、2人の代わりとして、ジョン・キューザックとジュリアン・ムーアが選ばれた。2013年5月8日、サラ・ガドン、オリヴィア・ウィリアムズ、エヴァン・バードが本作に出演すると報じられた。7月9日には、キャリー・フィッシャーのカメオ出演も報じられた。同月15日、エミリア・マッカーシー、ジャスティン・ケリー、ジェイン・ハイトメイヤーの3名の出演が決まった。
本作の製作は2013年7月から始められた。クローネンバーグは「アメリカで映画を撮影するのは今回が初めてだった。『コズモポリス』や『デッドゾーン』のようにアメリカを舞台とした映画を撮ったことはあった。（ただし、2本ともアメリカでは撮影していない。）しかし、アメリカ流の共同制作のやり方は奇妙に思えた。本当に今回が初めての体験だったんだ。興奮したよ。」と語っている。さらに、「ええと、『マップ・トゥ・ザ・スターズ』はロサンゼルスの物語だ。カナダのトロントでこの作品を作ることは出来ないような気がしてならなかった。『コズモポリス』のニューヨークのセットはトロントの防音スタジオで作れたんだがね。」と付け加えている。ジュリアン・ムーアは本作でハヴァナを演じるにあたってブロンドの髪を漂白したという。また、2013年5月のインタビューで、ムーアはセレブの文化に対して「セレブの文化に特有のことではないが、どんな犠牲を払ってでも名声を追い求めようとすることがある。」「このような奇妙な孤立、つまりセレブリティの文化が原因の強制的な孤立がある。我々はどうやって孤立していったのか分かっていない。わたしはそうした孤立があまりにも急速に起こったと感じる。なぜなら、私が俳優の道を歩み始めたとき、そんな状況はなかったから。」と述べている。
主要撮影は2013年7月8日にカナダのトロントで始まり、同年8月12日まで続けられた。撮影のほとんどはトロントで行われたが、施設内の撮影はトロントのイースタン・アヴェニューの側にあるシネスケープ・フィルムスタジオで行われた。2013年7月19日には、オンタリオ州レスリービルのレストランとその周辺で数シーンが撮影された。その後、撮影はカリフォルニア州ロサンゼルスに移って続けられた。野外の撮影のほとんどは観光名所で行われた。10月17日、パティンソンとワシコウスカの出演シーンの撮影がロサンゼルスのユニオン駅で行われた。8月18日、19日には、ロサンゼルスビバリーヒルズにあるロデオドライブとビバリー・ヒルトン・ホテルでの撮影が行われた。8月20日にはハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム、ハリウッド大通り、マルホランド・ドライブの近くにあるランニョン・キャニオン・パークで、21日にはビバリー・パークで撮影が行われた。また、クローネンバーグは8月20日の撮影でハリウッドサインを、4KのHMI電球を用いて照らし出した。そのことに関して、クローネンバーグは「ヘリコプターから光を当てるのと何ら変わりはなかった。」と述べている。本作の撮影は2013年8月22日に終了した。
2013年7月16日、ジョーン・キューザック演じるスタッフォード博士の画像と、キューザック、ウィリアムズ、クローネンバーグの3人が撮影前に打ち合わせをしている際の画像が公開された。エンターテインメント・ワンは2013年8月に開催されたロカルノ国際映画祭で初めて本作のポスターを公開した。9月22日にはキアラ・グラスコとエヴァン・バードのスチール写真も公開された。2014年4月10日、ミア・ワシコウスカのスチール写真と公式のティーザー・ポスターが公開された。2014年4月14日、本作の配給に当たって試写会が行われた。翌15日には、予告編が公開された。4月17日には第67回カンヌ国際映画祭で本作がプレミアを迎えることが報じられるとともに、ジュリアン・ムーアとミア・ワシコウスカの写真が公開された。また、3枚の他のスチール写真とともに、ロバート・パティンソンの画像が初めて公開された。2014年9月10日、エンターテインメント・ワンはイギリスとカナダでの公開に先駆けてと、予告編の別バージョンを公開した。
2014年7月25日、ニュージーランド国際映画祭のレジェンド部門で上映された。9月9日には、第39回トロント国際映画祭のガラ・プレゼンテーションで上映された。また、9月27日の第52回ニューヨーク映画祭でも上映された。2014年9月26日、本作はイギリスで公開された。10月31日にはカナダ、11月20日にはオーストラリアでの上映が始まり、11月30日に日本で開催された第15回東京フィルメックスのクロージング作品にも選ばれた。2014年9月、フォーカス・フィーチャーズが本作をアメリカで配給する権利を獲得した。アメリカでは、2015年2月27日に限定公開される予定である。
本作は概ね好意的に評価されており、キャスト陣の演技は特に好評である。映画批評集積サイトRotten Tomatoesには56件のレビューがあり、批評家支持率は68%、平均点は10点満点で6.8点となっている。サイト側による批評家の意見の要約は「さまざまな要素に手を付け過ぎて、全体として物語にまとまりがない。それでも、『マップ・トゥ・ザ・スターズ』は冷静さと辛辣さが調和した映画を求めるクローネンバーグ監督のファンを満足させるには十分な力作である。」となっている。また、Metacriticには13件のレビューがあり、加重平均値は72/100となっている。タイム・アウトのデーヴ・カルフーンは「この気味の悪いビバリーヒルズの混沌とした様子の描写はあまりにも愚かなものだ。しかし、強烈な毒がある。」と述べている。デイリー・テレグラフのロビー・コリンは本作に5つ星評価で満点となる5つ星を与え「本作はドラッグを投与されたかのように、それ自身のハイパー・リアリティで起こる出来事を描き出している。ショービジネスの世界で成功するという歪んだ夢を描き出したというよりも、ハリウッドという悪夢の中で苦悶し怒りをひそかに発散する人々を描き切った作品ではなかろうか。」「特に、ジュリアン・ムーアの演技は凄まじいもので、恐怖を感じるほどだった。」「クローネンバーグは観客が目をそむけたくなる映画を作り上げた。観客がスクリーンを直視したとしても、また目をそむけるだろう。」と評している。ザ・プレイリストのオリヴァー・リトルトンは本作にB+評価を下し、「『マップ・トゥ・ザ・スターズ』は下世話で醜いショービジネスで、病気かと思うほど愉快にのたうち回っている作品である。映画製作者の流儀に立ち返った作品と言える。」と述べている。ガーディアンのピーター・ブラッドショーは本作に5つ星評価で4つ星を与え、「現代のハリウッドを題材にした、見る者の心をひきつける非常に恐ろしい映画である。ハリウッドのサディズムと嘲笑されるべき点を見事なまでにあぶりだしている。」と述べた。同じくガーディアンのマーク・カーモードは本作を「『サンセット大通り』に『チャイナタウン』、『ワイルド・パーティー』、『愛と憎しみの伝説』をちりばめたような作品」と評し、主演のジュリアン・ムーアに関しては「感嘆するほど恐ろしい」、ミア・ワシコウスカに関しては「氷のような人物をクールに演じきっている」、オリヴィア・ウィリアムズに関しては「素晴らしいの一言」、ロバート・パティンソンに関しては「抑えた演技が良い」と評している。しかし、バラエティのピーター・デブルージは本作を「ショービジネスを茶化した部分と幽霊の話の部分と機能不全の家族のドラマの部分が混ざり合った結果、訳のわからない怪しげなものになってしまった」と批判している。ハリウッド・リポーターのトッド・マッカーシーは「たとえ本作に真実のかけらがあり、それを通して生まれたウィットがあるにしても、21世紀のハリウッドを忠実に描きだした映画というより、おふざけ映画になっている。」と述べた。「カイエ・デュ・シネマ」誌が選ぶ2014年の映画トップ10では、第4位を獲得。
それぞれのソロ活動を経て、半年振りのシングル。globeが英字以外のタイトルをつけるのは、この曲が初めて。Track4の後に隠しトラックのリミックスが収録されている。
ytv制作・日本テレビ系アニメ『金田一少年の事件簿』オープニング・テーマ。1998年にGIZA studioのレコード会社としての運営が開始されて以降、同社第1号アーティストとして初のリリースとなった作品。「Smashing the good! Smashing the bad!」（New Cinema 蜥蜴）、「I JUST FEEL SO LOVE AGAIN 〜そばにいるだけで〜」（sweet velvet）も第1号アーティストとして同日リリースされている。なお、この3組のアーティストに共通するのは、8cmCD（従前のシングルCD）と12cmCD（マキシシングル）の2形態でリリースされていることである。
トーマス・ホーヴェンデン（Thomas Hovenden、1840年12月28日 - 1895年8月14日）はアイルランド生まれのアメリカ合衆国の画家である。ペンシルベニア美術アカデミーの教授も務めた。
アイルランド、コーク州のダンマンウェイで生まれた 。1840年代中ごろからの「ジャガイモ飢饉」で両親を失い6歳から孤児院で育った。金細工師の弟子になった。コークの美術学校で学んだ。1863年にアメリカに移民となり、ニューヨークのナショナル・アカデミー・オブ・デザインで学び、1868年からボルチモアで働いた。1874年にパリに渡り、エコール・デ・ボザールのアレクサンドル・カバネルのもとで学び、当時、ロバート・ワイリーらの多くのアメリカ人画家が集まっていた、ブルターニュのポン＝タヴァンで過ごし、農民の生活を描いた 。1880年にアメリカに戻り、ナショナル・アカデミー・オブ・デザインの準会員に選ばれた（1882年に正会員） 。アメリカ芸術家協会(Society of American Artists)の会員にもなった。1881年にポン＝タヴァンで知り合った画家のヘレン・コルソンと結婚し、妻の父親のペンシルベニア州の家に住んだ。妻の家族は奴隷制廃止派で、その家は奴隷を逃亡させる活動の拠点になっていて、ホーヴェンデンのスタジオは反奴隷制の人々の集会所になった。過激な奴隷制度廃止運動家で1859年に処刑されたジョン・ブラウンの最期の場面を1884年に描いた。1886年にトマス・エイキンズが解雇された後のペンシルベニア美術アカデミーの教授に任じられた。ホーヴェンデンの教えた学生には、彫刻家のアレクサンダー・スターリング・カルダーやロバート・ヘンライがいる。1895年に自宅の近くで鉄道事故で死亡した。新聞では10歳の少女を救うための英雄的な行動だと報じられた。
ボロ・タクシー (Boro taxi) またはボロ・キャブ (boro cab) は、ニューヨーク市のタクシー (en) の一形態である。このタクシーは、マンハッタン以外の区 (outer boroughs) およびマンハッタンの東96丁目 (en) または西110丁目以北で客を乗せる（通りの呼び止めまたは電話呼び出しで拾う）ことが許可されているタクシーである。車体の色は青リンゴ色 apple green（鮮緑色 bright green）で、ニューヨーク市の伝統的なイエロー・キャブと見分けられるようになっている。
かつては、車体を独特の黄色に塗装した"メダリオン・タクシー" (medallion taxicabs) のみが通りでの乗客の呼び止め (street hail) に応じて拾うことが許可されていた。Taxi and Limousine CommissionによるGPSを用いたタクシーの運行状況の解析結果、乗客のピックアップの95%はマンハッタンの96丁目以南およびJFK空港とラガーディア空港で行われていることが判明した。つまり、アウター・ボロウ（クイーンズ、ブルックリン、ブロンクス、スタテン・アイランド）では乗客がほとんど正規のタクシーにアクセスできていないことが鮮明になった。"ボロ・タクシー"がこのタクシーの過疎地域で乗客を拾うことで、この不都合を解消することを目指して、Five Borough Taxi PlanがStreet Hail Liveryプログラムとともに開始された。2011年1月、マイケル・ブルームバーグ市長はこの計画をニューヨーク市演説の宣言の中で発表した。2011年12月、アンドリュー・クオモ知事はFive Borough Taxi Planを認可する州法に署名した。これには18,000台の新しいボロ・タクシーの導入と車いす対応の2,000台の新しいイエロー・メダリオンの販売が盛り込まれていた。これらは全てとなっている。この法律はリヴァリー・キャブ（個人または会社が、許可されたルールに則り、車体の色を統一して行う輸送サービス）の流しで乗客を拾うことを合法にしたが、オークションを通じて一台当たり平均$700,000で販売されたイエロー・タクシー・メダリオンに見られたように高コストになるであろうことから、リヴァリー・キャブのドライバーと政治家の一部はこの法律に好意的でなかった。Taxi and Limousine Commissionはボロ・タクシーの認可は$1,500のコストがかかり、三年間は良好であろうと明示した。2012年4月、ブルームバーグ市長はボロ・タクシーに関する法律を採択した10日後に、車体の色の選択を公表した。公式カラーは青リンゴ色 ("apple green") と呼ばれる薄緑色 (light green) である。この色は、伝統的なイエロー・タクシーおよび市の緊急車両と区別できるようデザイン・ファームと協議の結果選ばれた。市長は、このタクシーの色の名前をニューヨーク市のニックネームであるビッグ・アップルと合わせるように指示した。またグリーンはニューヨーク市の環境配慮の取り組みを表す色でもある。
ボロ・タクシーは、空港以外のマンハッタンの東96丁目と西110丁目以北、およびアウター・ボロー（ブロンクス、ブルックリン、クイーンズ、およびスタテン・アイランド）で乗客を乗せることができる。乗客を降ろすのはどこでも許可されているが、新しく乗客を乗せるのは"イエロー・ゾーン"（マンハッタンの東96丁目と西110丁目以南および空港）では許可されていない。対するイエロー・キャブは、ニューヨーク市のどこでも乗客を拾い、降ろすことができる。ボロ・タクシーは様々な車種が存在するが、車体の色はアップル・グリーンで統一されており、拾う際はすぐにわかるようになっている。各車体は、イエロー・キャブと同様、GPS、デビット・クレジットカード決済、メーター、天井の採光窓、カメラ、パーティションが備わっている。また、料金メーターはイエローキャブと同じに設定されている。装備されているGPSはイエロー・ゾーンでの乗客のピックアップを行っていないか追跡するためにも用いられる。ボロ・タクシーはリヴァリー・サービス（個人または会社が、許可されたルールに則り、車体の色を統一して行う輸送サービス）の一部であるため、各車は会社（または車両基地）に登録されている。基地局名と電話番号のステッカーが車体後部のパネルに貼付けられている。乗客は電話呼び出しでピックアップ場所と目的地を予約することができるが、ピックアップ場所は空港を除くイエロー・ゾーン以外が許可されている。空港は通常はイエロー・ゾーンに含まれるが、事前予約の場合はピックアップ場所として許可されている料金は交渉することができる。事前予約の場合は料金は交渉可能である。
『ダンドリ娘』（ダンドリむすめ）は、フジテレビの青春★ENERGY枠（毎週水曜日00:45〜01:08（JST））で、2006年6月21日から8月23日まで放送されていた日本のテレビドラマ。全10回。ハイビジョン制作。
一軒家を舞台に、高校生6人が未体験ゾーンの「体験段取り妄想」をおくる。さつき高校に程近いブチョーの家は、ブチョーの両親と兄の留守によりすっかり仲間にとって都合の良いたまり場。男女6人は高校最後の夏休みをどう実りあるものにしようかと、ここであらゆる誘惑にあれやこれやと妄想を広げて成功パターンを見出していき―。完璧な段取りを組めたかどうかは、毎回のエンディングにおいて現実編として窺える。ドラマ『ダンドリ。〜Dance☆Drill〜』とのコラボレーション企画の青春コメディドラマ。チアダンス部分はないがダンドリ同好会メンバーの一部（相川要・末吉双葉・花上さやか・池田まゆ実・浜田教子・高嶋千寿・宮川葉月・土屋志穂を除く）が登場している。
『ダンドリ。〜Dance☆Drill〜』の最終回（2006年9月19日）には『ダンドリ娘』に出演したメンバーのうち、浅木一華を除く5人が客演した。