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公判は1922年12月6日にオールド・べーリーで、バイウォーターズの弁護はセシル・ホワイトリー(Cecil Whiteley)、トンプソンの弁護はヘンリー・カーティス＝ベネット(Henry Curtis-Bennett)で始まった。検察側は、法務次官(Solicitor-General)トマス・インスキップ(Thomas Inskip)、その補佐はトラヴァース・ハンフリーズ(Travers Humphreys)であった。バイウォーターズは完全に協力した。彼は警察を殺害の後自分が隠した殺害凶器のところまで連れて行き、自分はイディスの知らないままに行動したと一貫して主張した。それらのラヴ・レターが証拠として提出された。これらの中でイディス・トンプソンは、自分のバイウォーターズへの愛情、それから自分のパーシーから自由でいたいという欲望を情熱的に表した。彼女は手紙のなかで、自分は白熱電球を粉々に砕き、それをマッシュポテトに混ぜてパーシーに食べさせ、また別のときには彼に毒を食べさせたと言った。それらの手紙によれば、パーシーは死ななかっただけでなく、病気にならなかったし、イディスは今や、フレデリックに「何かいちかばちかのことをする」("do something desperate")ように懇願した。トンプソンの弁護士は彼女に、立証責任は検察側にあること、彼らは彼女が殺害現場に居合わせたこと以外何も証明できることは無いことを強調して、証言しないように強く促した。トンプソンはこのときまでに、自分が引き付けつつあるパブリシティーを楽しんでいるように思われ、そして自分が証人台に立つと主張した。彼女の証言は有罪の証拠となり、そして彼女は一連の嘘でつかまった。彼女の態度は、いちゃついている、自分を哀れんでいる、メロドラマがかっている、と様々で、そして彼女は、矛盾したことを言った時は特に、裁判官と陪審に悪い印象を与えた。彼女は、自分は夫に毒を盛ったことはまったくない、複数の手紙のなかの彼を殺そうとする言及は単に自分の情夫の気をひこうとしたにすぎないと主張した。彼女は、手紙の複数の一節のうちのいくつかの意味にかんするいくつかの質問に答えて、「わかりません」("I have no idea")と言った。彼女の弁護士はのちに「彼女の虚栄心と傲慢さが無罪放免の機会を壊した」と述べた。彼女の証言は、夫の殺害の間にトンプソンが恐ろしくて叫んでいるのを聞いた近隣の人々の積極的な証言と、初動捜査をおこなった警察の、トンプソンはショックと不信の真正な状態にあるように見え、彼女の「まあ、あのひとはなんでそんなことをしたの？」("Oh God, why did he do it?")と「あのひとにそんなこと絶対にしてもらいたくなかった」("I never wanted him to do it")という断言を証明する供述を無効にした。バイウォーターズは、イディス・トンプソンは自分の計画を全く知らなかったし、彼女が知っているはずもない、なぜなら自分は彼女の夫を殺害する意図はなかったからだと述べた。彼の目的は、パーシーに立ち向かい、彼に状況に対処させることであったし、パーシーが傲慢な態度で反応した時バイウォーターズは平静を失いカッとなった。彼は繰り返し述べたが、イディス・トンプソンは彼にパーシーを殺す提案をしなかったし、彼女はバイウォーターズが彼と立ち向かうつもりであったことを知らなかった。手紙を吟味する時には、バイウォーターズは、自分はイディスが夫に危害を加えようとしたとは決して思っていないし、しかし彼女には楽しんで読んだ小説で培ったいきいきした想像力があると思い、手紙の中で彼女は何らかの方法で自分を架空の登場人物のひとりとして見ていた、と述べた。12月11日、陪審は有罪の評決を出し、トンプソンとバイウォーターズの両者は絞首刑による死刑の判決を言い渡された。トンプソンはヒステリーにかかったようになり、法廷内で悲鳴を上げはじめ、いっぽうバイウォーターズはトンプソンの無実を声高く主張した。
公判前および公判中、トンプソンとバイウォーターズは、高度にセンセーショナルな、かつ批判的なメディアのコメントの的であった。しかしながら、彼らが死刑判決を宣告されたのち、公衆の態度およびメディアの報道にドラマチックな変化があった。バイウォーターズは、トンプソンへの熱烈な誠実さと庇いぶりに対する賞賛を集めた。トンプソン自身は愚かな女性と見なされたにも関わらず共感をひきつけたが、それは女性を絞首刑に処するのは忌まわしいと一般に見なされていたからである（1907年以来、英国では女性は死刑執行されていなかった）。トンプソン自身も「自分は絞首刑にはなるものか」と述べ、両親が彼女のもとを訪れることを許された時、彼女は父親に自分を家に連れて行くように強く促した。請願書とバイウォーターズの新たな告白（その中で彼は再度、トンプソンは完全に無実だと述べた）にも関わらず、内務大臣ウィリアム・クライヴ・ブリッジマン(William Clive Bridgeman)は、死刑執行を延期することを拒んだ。死刑執行の数日前、処刑の日が決まったと聞かされたトンプソンは、平静さを失った。彼女は人生の最後の数日間をヒステリーに近い状態で過ごし、わめきながら、叫びながら、うめきながら、そしてものを食べることができなかった。死刑執行の朝、彼女は大量に鎮静剤を飲まされたが興奮状態のままであった。1923年1月9日ホロウェー刑務所で、29歳のトンプソンは、自分が絞首刑に処せられる現実に恐ろしくて衰弱し、そして意識の無いまま、絞首門で看守4人に支えられなければならなかった。彼らはトンプソンを絞首台までの半ばまで運び、そこで彼女の首に首つり縄を掛ける間、真っ直ぐ立たせておかねばならなかった。様々な記述が「看守らは、彼女の首に首つり縄をかける前に彼女を小さな木製の椅子に縛りつけなければならなかった」("guards had to tie her to a small wooden chair before drawing the noose around her neck")こと、「彼女はボースンチェアに乗って絞首刑に処せられた」("she was hanged in a bosun's chair")ことを報告している。20歳のバイウォーターズは自分の逮捕以来、トンプソンを死刑執行から救うように努め、ペントンヴィル刑務所(Pentonville Prison)にて絞首刑に処せられた。2つの死刑は午前9時に同時に、たった半マイルだけ離れて執行されたが、これはホロウェーとペントンヴィルが同じ区(district)に在るからである。後に、これは規則であったが、トンプソンとバイウォーターズの遺体は死刑が執行された刑務所の塀の内に埋葬された。絞首台の落とし扉が開き、トンプソンが落ちた時、ロープが引かれてぴんと張ったときの急停止の力が、彼女に大量の膣出血をさせた（ただしこの話はアルバート・ピアポイントによって反論され、彼は看守助手に話しかけたと主張した）ことは数年後、明らかにされた。こぼれた大量の血液は、トンプソンが在監中に食べ物を我慢していてさえ体重が増えていたという事実と結びつけられ、彼女が妊娠していたかもしれないという推測に繋がった。しかし死体解剖は行われず、そのためこの問いは答えのないままである。彼女の死刑執行人ジョン・エリス(John Ellis)は、自分はトンプソンの最期の数瞬の恐怖にとりつかれたままでいると述べて、ついには自殺をとげた。トンプソンの後に英国で絞首刑に処せられたすべての女性は、キャンヴァス製の特別な衣服を着るように求められたが、その目的はトンプソンが被ったような出血を防ぐ（あるいは保つ）ことである。イディス・トンプソンは、20世紀に大英帝国で絞首刑に処せられたたった17人の女性のうちの1人であった。
テネシー州のノックスビルに生まれ8歳からスケートを始めた。ノービス時代はアイスダンス選手として活動。その後、男子シングル選手として活動をし、ジュニアクラスになってからイリーナ・ボロビエワに師事し、ペアスケーティングに転向した異色の経歴を持つ。ジュニア時代にはケイティー・ガドコウスキーやステイシー・ペンスゲンらとのペアを組んでいたが、2003年よりティファニー・ヴァイスとペアを結成した。なお、このペアはスピンおよびジャンプがヴァイスは時計回り、トレントは反時計回りという珍しいペアでもある。2005-2006シーズン、カールシェーファーメモリアルで3位。2006年全米選手権で6位となり、翌2006-2007シーズンよりISUグランプリシリーズに参戦を果たした。2007-2008シーズン、エリック・ボンパール杯のフリースケーティングで4回転スローサルコウジャンプを世界で初めて成功させた。結果は4位。2008年全米選手権で自己最高位の4位となり、四大陸選手権代表に初選出されたが、2008年四大陸選手権では精彩を欠き8位に留まった。2008-2009シーズンの全米選手権をもって競技引退した。
江戸時代の岡崎城下は随念寺寺領門前をはじめとして、大林寺･松応寺･満性寺･誓願寺･極楽寺･善立寺･大泉寺などの寺領の門前にいわゆる門前町があった。随念寺門前は、「伝馬通り」から北へ随念寺総門土台下まで南北に約130メートルほどの通りの両側に門前家並みができていた。もともと各地に散在していた寺領農民らが、伝馬町や両町などの新設に伴い集住し、早くから町並みを形成したものと考えられる。旧『岡崎市史 第参巻』附録の天保年間の城下町絵図には、随念寺の門前のみ特に「門前町」と記されている。他の寺院門前、たとえば松応寺は単に「門前」、宝福寺は仮名書きで「もんぜん」、誓願寺は「モン前」などと記されており、その区別は明らかである。岡崎城下で「門前町」といえば限定的に随念寺の門前を指していたようである。現在でも門前町の地名はそのまま残った。門前通りはそうした随念寺を中心に形成された門前町を南北に通る道で、時代の推移とともに道幅を拡げることはあったにしても、少なくとも近世から変わらず続いている随念寺ゆかりの道である。短い門前通りには街路の「通称名の標識」が1枚だけ立っている。
高橋愛や新垣里沙など、モーニング娘。のプラチナ期のメンバーに憧れていたため、2014年に「モーニング娘。'14 ＜黄金(ゴールデン)＞オーディション」を受けるが落選。そのため、ハロー!プロジェクトの楽曲を好きになることが出来ない時期もあったが、アンジュルムの「大器晩成」の歌詞に影響され、ハロー!プロジェクトのメンバーになりたいと思うようになり、2015年7月より行われた「2015アンジュルム新メンバーオーディション」を家族に内緒で応募した。オーディションの期間は約3か月で、最終審査という名目で事務所を訪れた際、オーディションに合格したことを聞かされた。なお、合格したのは上國料1人のみであり、熊本県出身のメンバーがハロー!プロジェクトに加入するのは初めてとなる。2015年11月11日にクラブチッタ川崎で行われたアンジュルムの「出すぎた杭は打たれない/ドンデンガエシ/わたし」リリースイベントにおいて、アンジュルムに加入することが発表された。オーディションの審査員であるたいせいには「彼女の最大の魅力は「ピュア」なところ」「スッと立っているだけで目を引く、不思議な魅力を持つ」などと評価された。ステージデビューは同年12月31日に行われた『Hello! Project COUNTDOWN PARTY 2015 〜GOOD BYE & HELLO!〜』で、2曲目「大器晩成」ではフォーメーションを間違えるというミスをしたが「『2度とあんな思いはしたくない』と気持ちが引き締まった」と振り返っている。2017年10月1日より同じ事務所の中島早貴（元℃-ute）の後任として、「ボウリング革命 P★League」（BS日テレ）にレギュラー出演することになった。2019年10月1日発売、女性ファッション誌『bis』11月号（光文社）より同誌のレギュラーモデルに起用された。
姓の「上國料」は、薩摩藩の門割制度を由来とした苗字である。なお本人の生まれは鹿児島県で、2歳の時に熊本県に引っ越した。サッカー部のマネージャーを務めていた時期があり、雑誌『サッカーゲームキング』の2016年6月号の表紙に掲載された際はヨーロッパの強豪チームのユニフォームを着用した。
沖岩高等学校を経て2009年に入団。9月に一軍昇格し、ルーキーながら日韓クラブチャンピオンシップのマウンドも経験。だが先発を果たしながらも一軍には定着できず、2011年シーズン終了後軍へ入隊。2014年シーズンより起亜へ復帰したが一軍登板はなく、2015年は育成選手となった。2016年再び起亜と正式契約を結び、2017年に一軍初勝利を記録した。2019年1月17日、トレードでLGツインズへ移籍。
ポールは、現在のインナー・ロンドン|に位置するハイベリーに生まれ、技術者としての機器製作の技能を、はじめは1804年創業のロンドンの機器製造会社エリオット・ブラザーズで、次いで、アントウェルペンのベル電話会社で学んだ。1891年、自身の機器製造会社ロバート・W・ポール・インストルメンタル・カンパニー (Robert W. Paul Instrument Company) を創業し、ロンドンのハットン・ガーデン44番地に工房を構え、後にはここに事務所を設けた。1894年、2人のギリシャ人実業家が、入手してきたエジソンのキネトスコープを持ち込み、ポールに複製の制作を依頼してきた。当初、ポールはこの申し出を断ったが、その後、エジソンがイギリスではこの発明の特許をとっていなかったことを知って驚いた。ポールは、すぐさま自分でキネトスコープを購入し、分解するなどしてイングランド向けのバージョンをつくりあげた。ポールはこの製品を多数製作し、そのうちのひとつはジョルジュ・メリエスに提供された。しかし、上映できるフィルムは、エジソンの機械のために制作されたものを複製した「海賊版」だけであった。これは、エジソンが撮影用のカメラの特許を取っており、その企業秘密の部分は厳重に守られていたためであったが、ポールは、このボトルネックを、自ら独自にカメラを制作することで乗り越えようと決意した。ポールは写真術の専門家で、現像工程においてフィルムを動かす装置を発明していたバート・エイカーズに紹介された。ポールは、エイカーズの原理がカメラにも応用できると考えたのである。こうして1895年3月に発明されたカメラは、「ポール＝エイカーズ・カメラ (Paul-Acres Camera)」と名付けられ、イングランドで製造された最初の動画撮影用カメラとなった。
ポールは、アールズ・コート・エキシビション・センターでキネトスコープ・パーラーを営業する許可を得て開業し、これが成功したことを受けて、動画をスクリーンに投映したいと考えるようになったが、これはエジソンが考えてもいなかったことであった。ポールとバート・エイカーズは、イングランド最初のカメラの発明者としての地位を共有していたが、ほどなくして両者の協力関係は解消され、フィルム・カメラと映写機の市場で、両者は競争関係に入った。エイカーズは1896年1月14日に、イングランド初となる映写機を発表した。これに対してポールは、その直後の2月20日に、自身の開発した、より影響力が大きかった映写機シアトログラフ (Theatrograph) を公開した。奇しくもこの日付は、リュミエール兄弟の映画（シネマトグラフ）が、ロンドンで初めて上映された日であった。1896年、ポールは、自ら開発した「マルチーズ・クロス・システム (Maltese cross system)」（マルタ十字になぞらえた名称）という間欠機構を用いた、イギリスにおける最初の、スクリーンへの映画投映の仕組みを発表した。これは、リュミエール兄弟による投映システムのイギリスへの到来と同じ時期のことであった。科学者たちのグループを対象とした試写の後、ポールは映写機とスタッフをレスター・スクウェアのアルハンブラ・ミュージックホールに提供するよう依頼され、1896年3月25日に、最初の劇場公開を行なった。このとき上映された作品の中には、漫画家でもある芸人トム・メリー（Tom Merry）（ウィリアム・ミーチャムの芸名）がドイツ帝国皇帝ヴィルヘルム2世の風刺画を描くという作品（1895年撮影）や、同じくビスマルク侯爵の風刺画を描くという作品（1895年撮影）などが取り上げられていた。メリーは、当時既に、ミュージックホールの演目に、こうした風刺画を素早く描いてみせるという芸を盛り込んでいた。（ちなみに、リュミエール作品の上演も、同じレスター・スクウェアのエンパイア・ミュージックホールで行なうと告知されていた。）ミュージックホールにおける、ポールのシアトログラフ の普及はイギリス全国に及び、イギリスにおける初期の映画人気を高めることになった。ポールの成功にあやかろうとする舞台芸人たちは数多く、自分の地元でウケるように自作の映画を作りたいと申し出るものもいた。こうして、 映画用のカメラ、映写機、その他の装置などを製造する事業所を、事務所やショールームから切り離した独立した施設として開設する必要が生じることとなった。ポールは、可搬式カメラの分野でも、革新を続けた。1896年4月に製作された「Cinematograph Camera No. 1」は、逆回転が可能な最初のカメラであった。逆回転は、同じフィルムを何回も巻き戻して撮影することを可能にするために必要とされる機構であった。この機能によって、二重露光、多重露光が可能になったことには、重要な意味があった。この技術は、チャールズ・ディケンズの小説『クリスマス・キャロル』を映像化した最古の作品として知られているポールの1901年の映画『Scrooge, or, Marley's Ghost』にも用いられている。ジョルジュ・メリエスが最初に使用したカメラが、ポールの製造したものであったことも重要である。1898年、ポールはイギリス最初の映画スタジオを設計し、ロンドン北部のマズウェル・ヒルに建設した。
映画への関わりと並行して、ポールは元々の事業である、国際的にも評価されていた検流計「Unipivot」にも取り組み続けていた。ポールの機器は国際的にも高く評価され、1904年のセントルイス万国博覧会や、1910年のブリュッセル万国博覧会などで、金メダルを受賞した。第一次世界大戦が勃発すると、ポールは軍事関係の機器も手がけるようになり、初期の無線電信機器や、潜水艦の装備などを製造した。1919年12月、ケンブリッジ科学計器社は、規模は小さいながら経営的に成功していたロバート・W・ポール・インストルメンタル・カンパニーを合併した。同社は、1924年に公開会社ヘ移行した際に、社名を短縮してケンブリッジ計器 (Cambridge Instrument Co Ltd) となった。ポールはその後も自作の映画を制作し続け、作品を直接販売したり、叢生した新興の映画配給会社を通して販売した。ポールは、極めて革新的な映画監督、カメラマンであり、クローズアップや場面転換のカッティングなど、様々な手法の先駆となった。しかし、様々な事業へのポールの関心は、やがて映画を押しのけるようになり、1910年という映画がまだ草創期の時点で、彼は映画から手を引いてしまった。それでも、彼の重要性は、同時代の人々に後々まで認識されており、しばしば「ダディ・ポール (Daddy Paul)」の愛称で言及された。1994年、事前に何も知しらないままの全く偶然から、キネティック (Kinetic) という会社が、ハットン・ガーデン44番地の建物に入り、この建物をキネティック・ハウスと改称した（「Kinetic」はギリシア語に由来し、英語で「運動の」を意味する形容詞で、映画を意味する「シネマ (cinema)」などと縁語である）。1999年、イギリスの映画産業界は、ポールの業績を讃え、映画産業関係者や組合関係者、サミュエルソン卿らが立ち会って、この建物にプラークを設置した。
日本語では通常明治時代以後あるいは第二次世界大戦以後を現代語と呼ぶ。後者の場合は明治時代から戦前までを「近代語」として区別して呼び、前者の場合は近代語と現代語は同義として扱われる。また学校の教科でいう現代文は前者をいい、明治時代に定められた国語（標準語）を扱う。
再開発前は旧国鉄貨物ヤード跡地と老朽化した店舗・住宅が混在していた。土地利用転換による川口駅前の顔づくりを目指し、川口1丁目1番第一種市街地再開発事業によって再開発が行われ、建設された。また、同再開発事業によって地上8階地下2階建の本館棟キュポ・ラと14階建の賃貸棟、7階建の駐車場棟も建設された。
弾丸の全長は35mm、弾径7.9mm。銃身の口径7.7mmよりも径が太いのは、ライフリングに噛ませるためである。硬鉛の弾身を黄銅で被甲し、弾丸の重量は13.2g、弾尾は狭窄されている。円筒部にローレットが施されている。薬莢は半起縁式で、金質は黄銅第二号を使用した。装薬には無煙小銃薬乙を使用し、装薬重量2.85gである。雷管は0.03gの爆粉を備える。実包の全重量は27.5gで、全長は80mmである。九二式重機関銃から発射された場合、最大射程4,100mでも人馬の殺傷能力を持っていた。なお、1936年（昭和11年）9月に装薬が三番管状薬へと変更されているが、これは無煙小銃薬乙の腔圧の高さによるものであった。1932年（昭和7年）2月に第一回審査が行われ、この結果を踏まえて、弾丸形状、被甲の金質、弾身の金質、装薬量を研究した。同年6月に第二回試験を行い、人馬の殺傷能力を確認して良好だった。同年9月から12月、また1933年（昭和8年）2月から3月にかけ、陸軍歩兵学校と協同して試験を実施、概ね実用に適していることを確認した。1933年（昭和8年）6月に仮制式制定の上申が行われた。
以下の弾種が存在した。なお「兵器細目名称表」においては、弾薬の名称は「○○式○○銃弾薬○○式○○実包」、「○○式○○銃弾薬空包」という型式で呼称する。後に名称の簡易化を図るため、従来同一の弾薬でありながら銃毎に制定してあった弾薬の名称が、全て「七粍七銃弾薬○○式○○実包」、「七粍七銃弾薬○○銃空包」へと統一された。
九二式重機関銃、八九式旋回機関銃、八九式固定機関銃と共用である。装甲自動車、飛行機の装甲部分を貫通し、内部を破壊、殺傷する目的で開発された。飛行機のエンジン、燃料タンクの破壊も目的とされている。弾丸の全長は35mm、直径7.9mm、弾尾は狭窄されている。弾丸重量は10.5g。被甲は黄銅。鋼製弾身を備えている。使用する薬莢、装薬、雷管は九二式普通実包と同様である。装薬量は3.0g。実包全体の重量は24.6gであった。九二式重機関銃で射撃した場合、初速は820m/s、命中精度は中距離以下において普通実包と同様である。日本製鋼で生産されたニセコ鋼板を射撃した結果、鋼板を距離200mで12mm侵徹した。350mでは10mm、500mでは8mm、750mでは6mm、1,000mでは4mmを侵徹した。1933年（昭和8年）11月に富津射場で審査、実用に適すると認められ仮制式制定の上申に至った。
九二式重機関銃、八九式旋回機関銃、八九式固定機関銃と共用である。これは普通実包、徹甲実包と混用するか、連続発射して、航空機、気球を破壊する銃弾だった。弾丸の長さ37.5mm、直径7.9mm、重量10.7g。被甲は白銅である。黄燐焼夷剤0.7gが充填され、弾身は白銅で覆った硬鉛である。弾身前部の表面には8条の細い縦溝が刻まれている。また縦溝の下部を繋ぐ太い横溝が1条刻まれており、この横溝付近の被甲部には直径0.6mmの噴気孔が設けられており、ハンダ蝋で塞がれている。薬莢、雷管、装薬は九二式普通実包と同様である。装薬量は3.0g。実包の全体重量は24.8gである。発射すると銃身との摩擦熱によって被甲のハンダが溶け、弾頭内部の黄燐も溶ける。黄燐は縦溝、横溝を順に通り噴気孔から流出、空気に触れて燃焼する。日中は燃焼煙、夜間は曳光によって弾道を指示した。また目標に命中すると可燃物に引火した。九二式重機関銃を用いた場合、初速810m/sで射出され、射程1,000mでの命中精度は普通弾にやや劣った。夜間は弾道が900m視認でき、昼間は弾道が500m視認できた。ただし昼間では、観測状況によっては側方からの視認が困難であり、また夏季においては視認できる距離が相当短縮された。水素を充填した気球に対しては、単射で距離250mまで効果を発揮した。ガソリンタンクに対しては連射で350mまで効果を発揮した。1933年（昭和8年）7月に伊良湖射場で試験された。試験銃には八九式旋回機関銃と八九式固定機関銃を用いた。この時には発煙と発光を視認できる距離が不十分であり、また旋回機関銃では装填不能を生じた。これにより弾頭と弾身に修正を加え、同年8月に伊良湖射場で試験した。機能は良好であったが夏季のために視認距離がなお短く、同年11月に九二式重機関銃で再試験した。結果、機能と弾道性が良好であった。1934年（昭和9年）2月9日に仮制式制定が上申された。なお、焼夷実包は専ら航空用として使用されていたことから、1939年（昭和14年）に規定された弾薬統制要領に基づき、地上用である九二式重機関銃弾薬の制式からは削除された。
九二式重機関銃、八九式旋回機関銃、八九式固定機関銃と共用である。曳光によって弾道を指示する銃弾で、弾種標識は緑色である。弾丸全長37.5mm、直径7.9mm、重量10.1g。被甲は白銅、弾身は硬鉛。弾丸後部の銅製内管の内部に、硝酸ストロンチウムを主剤とする曳光剤0.8g、過酸化バリウムを主剤とする点火剤0.4gが充填されている。薬莢、雷管、装薬は九二式普通実包と同じである。装薬量は3.0g。発射すると火薬ガスによって点火し、赤い光を引いて飛ぶ。初速は810m/sであり、夜間において曳光は射程約1,000mまで視認できた。命中精度は普通弾にやや劣った。実包全体の重量は24.2g。陸軍造兵廠によって設計開発された。当初八九式旋回・固定機関銃用の八九式曳光実包を改修する目的で行われたものであるが、九二式重機関銃の制定を受けてこの機関銃用の弾薬として研究された。1933年（昭和8年）11月、富津射場で陸軍技術本部が試験したところ、曳光距離500mで不十分であった。陸軍造兵廠はストロンチウムを主剤とする曳光剤を使用し再設計した。1934年（昭和9年）6月に陸軍歩兵学校に審査を委託したところ実用価値が相当大であると認められた。これにより1934年（昭和9年）11月17日、仮制式制定が上申された。
射撃すると銃腔内に付着した被甲を取り除く作用があった。実包全体の重量は24.6g。1940年（昭和15年）2月の弾薬統制の際に、九二式除銅実包へと名称が変更された。九二式重機関銃において、被甲の除去を目的として、白銅で覆った鋼製の被甲をもつ八九式普通実包が仮制式とされたことから、八九式除銅実包は八九式普通実包と同一のものだとする説もある。
八九式旋回および固定機関銃弾薬空包と同じものを使用した。弾丸は木弾であり、装薬として二号空包薬2.85gを充填していた。空包全体の重量は14.35g。後に名称統一のため、「機関銃空包」へと改称された。
1940年（昭和15年）2月、弾薬統制のため、半起縁式であった九二式実包の薬莢が無起縁式へと変更され、九七式実包と変わらなくなった（これに伴い九七式実包の名称が九二式実包へと変更された）。新製品である無起縁式の九二式実包は、九二式重機関銃の他、九七式車載重機関銃、九九式軽機関銃、九九式小銃等にも使用できたが、旧製品である半起縁式の九二式実包は、九二式重機関銃以外では使用できなかった。当初は、新製品である無起縁式の九二式実包に対する専用の標識が存在していたが、1941年（昭和16年）3月頃には、旧製品である半起縁式の九二式実包に対して、紙函および運搬箱に「有起縁」を意味する「（○の中に）有」と標識し、かつ雷管外底面の全周に青色塗料（セラックワニス混和）を塗抹する様、関係各所に通牒された。なお、航空機関銃で使用する九二式実包は、1937年（昭和12年）に野戦弾薬から航空弾薬へと制式区分を変更されていたことから弾薬統制の対象とはならず、半起縁式のままであった。
1853年（嘉永5年）に黒船を率いて同市の浦賀に来航したマシュー・ペリー提督の上陸の地である久里浜に整備された。園内にはペリー来航を記念して1901年（明治34年）7月14日に米友協会が建立したペリー上陸記念碑を中心に、ペリー記念館、児童広場がある。なお、上陸記念碑の碑文「北米合衆国水師提督伯理上陸紀念碑」は伊藤博文の揮毫（きごう）によるものである。毎年7月中旬頃、久里浜ペリー祭が行われる。久里浜港一帯はみなとオアシスの登録をしていて、みなとオアシス"ペリー久里浜"を構成する施設の一である。
ペリー記念館は、横須賀市の市制80周年を記念して1987年に開館したペリーの足跡を記念する記念館である。建物は2階建てで、館内は1階が受付と黒船来航当時の久里浜周辺の地形と黒船を再現したジオラマ模型の展示、2階がペリーの久里浜上陸図や当時の絵図といった資料の展示室となっている。
住所：〒300-1599 茨城県取手市片町339-1民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。
当山小学校、浦西中学校、興南高等学校、日本体育大学卒。小学校、中学校時代にはそれぞれ全国優勝を経験。興南高校時代は東長濱秀希とともにチームのエースとして活躍し、3年時には高校選抜、高校総体、国体の3冠を達成している。日本体育大学でも全国優勝し、小・中・高・大すべてで全国優勝した。2010年に大同特殊鋼に入団。2013年11月13日に退団した。2013年11月21日に琉球コラソンへ加入。2015-16シーズンには得点王・最優秀選手・ベスト7を含む個人5冠を達成。2016年には海外挑戦のため退団し、数か国のトライアウトに参加するも、ビザの問題等で契約できず帰国。2017年10月11日に古巣の琉球コラソンへ復帰することが発表された。2018年9月に海外挑戦のため退団。同年はポルトガルのスポルティング・クルーベ・ダ・ホルタでプレーした。2019年4月に琉球コラソンへ復帰。
視神経を包む総腱輪の上面から起始し、眼窩の内側壁に沿って走り、滑車をくぐったのち上直筋の下をくぐって眼球の上面外側寄りで強膜に停止する。眼動脈の枝である眼窩上動脈に栄養される。滑車神経に支配され、収縮すると眼球を下内側方に向ける。滑車神経の麻痺で上斜筋が収縮できなくなると、眼球は上外側に偏倚する。この症状が出た患者は、視線を正面に向けるため、頭を健側に傾ける。逆に頭を患側に傾けると眼球の偏倚は増強される。これをビールショウスキー徴候といい、滑車神経麻痺に特異的な所見である。ただし滑車神経が単独で麻痺することはまれである。
ルーツは北海道札幌市であるが、かつては札幌市中央区の札幌本社と東京都港区の東京本社の二本社制をとっていたが、末期は東京都文京区に本社を構えていた。しかし事業拡大が裏目に出て、2005年10月にジェイ・ブリッジ株式会社の支援を受けることになったが改善されず、2006年5月に持株会社制に移行し、事業を会社分割で設立した（株）札幌タスコ、（株）東京タスコに事業を移管した。2006年6月の時点ですでに債務超過の状態であったと報じられていたが、2007年2月28日、2006年12月期決算で約16億円の債務超過であったことが正式に発表された。その後も赤字が続き、監査法人が2008年12月期半期報告書において「意見を表明しない」と記載し、ジャスダック証券取引所から同年12月に上場廃止となった。その後実質的に休眠状態となっていたが、2016年6月15日に東京地方裁判所より破産開始決定を受けた。そして2016年10月31日に法人格が消滅した。
『元帥よ、我らここにあり!』（フランス語: Maréchal, nous voilà !）は、ヴィシー政権下のフランス（ヴィシー・フランス）にて、同国の国家主席となったフィリップ・ペタン元帥への賛歌として作られた歌である。作詞はアンドレ・モンタガールが行った。作曲はモンタガールとシャルル・クルティウ（Charles Courtioux）が協同で行ったとされているが、実際にはカジミール・オベルフェルドが作曲した『La Margoton du bataillon』からの盗用であると指摘されている。ヴィシー・フランスでも『ラ・マルセイエーズ』は引き続き国歌と位置づけられていたものの、ドイツ占領下の地域では演奏が禁じられていた。そのため、『元帥よ、我らここにあり!』は非公式ながら事実上の国歌と見なされていた。
1941年、音楽出版社Ver Luisantから発表された。当時、同社はドイツ系人のロルフ・マルボー（Rolf Marbot）ことアルブレヒト・マルクーゼ（Albrecht Marcuse）が社長を務め、ペタン元帥の賛歌や『明日のフランス』（La France de demain）や『青年の行進』（La Marche des jeunes）といった曲を制作していた。シャルル・クルティウは同社専属の作曲家だった。発表時、音楽作詞者作曲者出版者協会（SACEM）は、本曲と『La Margoton du bataillon』の間に見られる「明白な関係性」（parenté évidente）を指摘し、クルティウに対しては「奇妙な類似性」（étrange similitude）に関する警告を書面で行っている。ユダヤ人だったオベルフェルドはかつて権利保有者としてSACEMに認められていたものの、ヴィシー政権成立後はユダヤ人関連の諸法律の元でSACEMに著作物を登録する権利と使用料を受け取る権利を剥奪されていた。オベルフェルドは1943年にアウシュヴィッツ強制収容所へと送られ、1945年の「死の行進」の最中に死亡した。『元帥よ、我らここにあり!』は1937年のツール・ド・フランスの際に発表されたフレド・ガルドーニの『La Fleur au guidon』とも「驚くほどの類似性」（ressemblance frappante）が指摘されている。1938年に社会主義者の歌としてミシェル・エマーとG・オーブリー（G. Aubry）が発表した『Chant de l'avenir』も含め、これら3曲はいずれも『La Margoton du bataillon』からの盗用ないし影響の例と見なされている。
占領下フランスにおいて広く歌われ、録音としては映画俳優のアンドレクスとアンドレ・デサリーによるものが特に知られる。演奏はマルセル・カリヴェンのオーケストラで、レコードはパテからリリースされていた。ヴィシー・フランスにおいても、『ラ・マルセイエーズ』は依然として国歌と位置づけられ、その重要性は維持されていたが、これは国家の象徴を放棄しないというヴィシー政権の姿勢を抵抗運動勢力に示すためだった。ただし、法律上は国歌と明言されていない。南仏では『ラ・マルセイエーズ』が引き続き演奏されたものの、北仏では占領当局によって禁止されており、やがては『元帥よ、我らここにあり!』がヴィシー・フランスの非公式な国歌とみなされるようになった。ラジオ・パリやラジオディフュージョン・ナシオナルでも定期的に放送された。いわゆる第二フランス植民地帝国各地でも同様に演奏された。学校や青年キャンプ、兵舎や民兵団の集会でも演奏が行われた。
『元帥よ、我らここにあり!』は、ヴィシー・フランスにおけるプロパガンダの中核の1つであったので、しばしば風刺の対象となった。抵抗運動勢力では、ジュリアン・クレマンが手がけた、『将軍よ、我らここにあり！』（Général, nous voilà !）あるいは『元帥よ、彼らここにあり！』（Maréchal, les voilà !）の題で知られる替え歌が歌われた。
1877年5月9日21時16分（現地時間）、5月10日0時59分（UTC）（5月10日2時16分（UTC）とも）に、南緯19.6°、西経70.2°付近のペルー・チリ海溝沿いで巨大地震が発生した。カレタでは5分間の揺れが感じられ、アリカの南側50km付近からコビハ南部までの範囲でメルカリ震度階級でVIII 以上の揺れとなった。この地震はナスカプレートと南アメリカプレートとの収束型境界の沈み込み帯で発生し、震源域では全長約420km - 450kmに亘って断層破壊が発生したと推定された。この時期、イキケはまだペルー領土であり、その南の太平洋沿いはボリビア領アントファガスタ県であり、チリの北端はさらに南にあった。チリとボリビアの間ではアタカマ国境紛争があり、1874年の条約で1877年に南緯24度線に国境線が引かれ、その北がボリビア、南がチリとされた。この条約でボリビアはチリの企業が硝石採掘を行う場合、税金を課さないとされた。しかし、イキケ地震による被害の大きかったボリビア領アントファガスタ県では1878年にチリの採掘会社に対する課税を行った。チリ企業がこれを拒否するとボリビアは硝石の輸出を禁止し紛争に発展、太平洋戦争が勃発した。この結果、チリは大きく領土を北に伸ばし、ペルー南部の一部とボリビア太平洋岸のすべてがチリに併合され、両国に大きな政治的動揺を起こした。
この地震によって発生した津波はチリ沿岸のアリカで11.7m、イキケで6m、ウアーニジョスで18m、トコピアで24m、カレタで18mなどとなり甚大な被害をもたらした。さらに太平洋全体に波及、ハワイ島のヒロに到達し5m、マウイ島のカフルイで6.6m、ニュージーランドのウェリントンで1.5m、オーストラリアのシドニーで0.6mの高さとなった。日本にも到達し、函館2.4m、釜石3m、東京湾0.7mで函館と三陸海岸で被害があり、房総半島では死者も出た。マグニチュードはM 8.3 - 9と推定されるが観測網が未整備の時代の歴史地震であり、また地震モーメントは 5 ×10²² N・m（Mw 9.1）、あるいはMw 9.0と見積もられている。津波マグニチュードはMt 9.0と推定されている。
1995年にプロ転向。1997年全豪オープン1回戦で大会前年優勝者のボリス・ベッカーを破る大波乱を演じ、勢いに乗って決勝まで勝ち進んだが、ピート・サンプラスに完敗して準優勝になる。当時20歳だったモヤはロック歌手を思わせる長髪とダイナミックなプレーで一躍大会の人気者になり、"ヨーロッパのアガシ"とまで呼ばれたという。1998年全仏オープン決勝で、アレックス・コレチャとのスペイン対決を制して4大大会初優勝を達成。この年は全米オープンでもベスト4進出を果たしたが、準決勝でマーク・フィリプーシスに敗れる。1999年3月15日付の世界ランキングで、スペイン選手として初の男子シングルス世界ランキング1位となる。大会前年優勝者として臨んだ1999年全仏オープンでは、4回戦で第13シードのアンドレ・アガシに敗れた。その後モヤの4大大会での活躍は少ないが、2004年度にはATPツアーのシングルスで3勝を挙げ、世界トップ10選手の座を維持した。またこの年はオリンピックのスペイン選手団の一員として2004年アテネ五輪に単複両部門で出場。後輩選手のラファエル・ナダルと組んで出場したダブルスは1回戦でアンドレ・サ/フラビオ・サレッタ組に敗れたが、第3シードで出場したシングルスでは同大会優勝者となるニコラス・マスーとの準々決勝まで進出した。デビスカップ決勝でも、アメリカ代表のマーディ・フィッシュとアンディ・ロディックを破りデビスカップスペイン代表の優勝に貢献した。2010年に足の故障を理由に現役を引退した。私生活では2010年に女優のカロリナ・セレスエラとの間に女児が誕生。2011年7月に結婚している。2016年はミロシュ・ラオニッチのコーチを務め、ラオニッチの世界ランキング3位への躍進に貢献した。2017年からラファエル・ナダルのコーチを務めている。
強力なストローク力、リターン力をいかしたストロークプレイヤーで、ストローカーとしてはサーブも強力であった。スペインを代表するプレイヤーの一人。1993年全仏オープンと1994年全仏オープンで2連覇したセルジ・ブルゲラの後を受けて、1990年後半に、 1998年全仏オープン優勝、1997年全豪オープン準優勝、1998年全米オープンベスト4等と活躍。スペインにはクレーコートが最も多いため、回転量の多いトップスピンでひたすらボールをつなげ続ける、守備的スタイルが主流であったが、モヤは、ヘビー・トップスピンはそのままに、より激しくボールを叩くことで、攻撃性を増したテニスを実現。クレーコートだけでなく「ハードコートでも通用するスペインテニス」に進化させたモヤの功績は大きい。
高校2年生の始業式を終え、雪村虎太郎は一人暮らしをするアパートに戻るが、建物は火災で焼失しており、住居を失ってしまった。翌日、どうすべきか途方に暮れ、幼なじみの相羽空に相談すると彼女が今住んでいる建物、コーポ玖臥に案内される。そこには他の住人として、百合川雛姫・玖臥セレスティア・相羽蒼海が住んでいた。彼女たちは虎太郎の事情を理解してここに住むことを認めてくれる。しかし、虎太郎の受難はこれで終わりではなかったのであった.....
100メートルハードルで13秒00の元日本記録保持者。元400メートルリレー走日本記録保持者。東京都新宿区出身。母親は日本人、父親はジャマイカ系アメリカ人である。2歳の時にアメリカ移住。高校から陸上を始める。1992年、コロラド大学に入学。1995年、東京陸協所属に登録し、日本国内の大会に出場。1996年、日本選手権兼五輪選考会で日本記録で優勝し、アトランタ五輪への出場権を獲得。その後、1996年から2000年まで日本記録を5回更新、1995年から日本陸上競技選手権大会を6連覇するなど活躍。2000年、シドニー五輪に出場。2004年、アテネ五輪の選考会で代表落ち。2005年に現役を引退。その後、ロングビーチ大学の短距離コーチに就任。2007年、ネバダ州立ラスベガス大学の陸上部の監督に就任、日本人として初めてアメリカの大学で陸上部監督となった。元ハードル選手で現在陸上コーチのラリー・ウェイドは、夫。
2007年8月に城洋新聞が休刊（社長死去による事実上の廃刊）となった南三陸町で、新たな地元紙発行を望む声が高まったことを受け、約1年後の 2008年（平成22年）9月2日付から発行開始。印刷は業者に委託していた。同町の元教育長や町議が携わった時期もあり、政治的中立性を疑問視する声も一部にあった。2011年3月11日の東日本大震災による津波で自社と印刷業者が被災。読者も大半が被災し収入源が断たれたため、全社員を解雇し休刊となった。
正平19年・貞治3年（1364年）、讃岐守護細川氏に従って相模より入部してきた香川氏が築城。天霧城が有事の際の詰の城として使われていたのに対し、平時の居館として使われていた。天正13年（1585年）、豊臣秀吉の四国征伐に伴い、香川氏は改易となり、本台山城も廃城となった。
公園の東方の丘にある園地の東側に石垣が現存する。
アルバム『ダーティ・ワーク』のオープニングを飾る曲。同アルバム製作時はジャガーとリチャーズの対立が深刻化していた時期であり、二人の楽曲制作も難航したため、いくつかの曲でウッドも作曲に協力しているが、この曲はその一つである。この曲のベーシックトラックはウッドのアコースティックギターのパートから始められたが、ウッドはこの曲の録音に、リチャーズ所有のマーティン・D-18（1967年製）を使用している。ギターソロは元レッド・ツェッペリンのジミー・ペイジが弾いている。ストーンズとペイジの関係は浅くなく、ペイジがスタジオミュージシャンだった1960年代中盤には、当時のストーンズのマネージャーだったアンドリュー・ルーグ・オールダムによるプロジェクト、アンドリュー・オールダム・オーケストラに参加している。さらに、ストーンズの創設者であるブライアン・ジョーンズに様々な問題が起き始めた1965年頃、バンド側がペイジにジョーンズの代わりにストーンズに加入するよう打診していたことをビル・ワイマンが明かしている。しかし、ペイジが実際にストーンズのレコーディングに参加したのはこれが初めてだった。またバックコーラスに、アメリカのソウル歌手のボビー・ウーマックとドン・コヴェイの他、女優のビヴァリー・ダンジェロや、ブルース・スプリングスティーンのバックバンド、Eストリート・バンドのメンバーで後にスプリングスティーンの妻となるパティ・シャルファも参加している。プロモーションビデオも制作されているが（監督はラッセル・マルケイ）、ここではジャガーとリチャーズが当時の二人の関係そのままに、互いに体を激しくぶつけ合うシーンも見られる。その他、この曲にはプロデュースを担当したスティーヴ・リリーホワイトのリミックスによる「ロンドン・ミックス」バージョンも存在し、これは12インチシングルとしてリリースされた。またこの曲のシングル盤のジャケットには、人間の死体を犬のような動物が食べる様子を描いたグロテスクなイラストが使用された。
ストーンズのコンサートにおいては、1989年の「スティール・ホイールズ／アーバン・ジャングル・ツアー」と1995年の「ヴードゥー・ラウンジ・ツアー」で披露されている。この曲のライブ・バージョンは音源、映像共に公式ライブ作品には収録されていない。
一般的なボディ・アートはボディペインティング、タトゥーとボディー・ピアシングなどといった身体装飾が挙げられる。そのほかにも身体改造としてのインプラント、スカリフィケーション （scarification、皮膚に傷跡を作ることで身体を装飾する）、ブランディング（branding、焼印を当てて傷跡をつける）、スカルペリング（scalpelling、スカルペル（メス）で傷を作り装飾品を埋め込む）、シェーピング（shaping、コルセットや纏足で身体を締め付ける）など、過激な身体改造による肉体の装飾や美化といったものもあり、これらも原始時代より今日まで様々な民族が実践してきた。献体された遺体をプラスティネーションして観客に人体を見せる展覧会も世界を巡回している。
西洋美術では、ボディアートはパフォーマンスアートの下位カテゴリに位置付けられることもある。パフォーマンスアートとしてのボディアートでは、作家が表現のために、自分や他人の体にボディペンティングしたり改造したり、あるいは体を酷使するパフォーマンスを行ったりとさまざまに身体を使用する。極端なものでは、身体の切断や、肉体的極限にまで自分の体を追い込むものもある。デニス・オッペンハイムの作品では、開いた本を自分の胸に乗せて日光浴をし、本を載せた部分以外の皮膚がひどい日焼けになるまで横たわるというものがある。マリーナ・アブラモヴィッチの作品には、自分が疲労で倒れるまでダンスを踊り続ける、という内容のものがある。彼女の『Rhythm O』（1974年）では参加した観客に、72通りの苦痛や歓喜を与える方法が示され、それらをアブラモヴィッチの身体に加えるよう指示される。観客は6時間にわたり彼女をナイフで切ったりとげを腹に押し付けたり唇に口紅をさしたり羽根で肌をなでたりする。このパフォーマンスは、観客の一人がリストの中から弾丸を込めた銃を選び、それを彼女の頭に押し付けたところで観客同士の乱闘が起きて終了となった。クリス・バーデンの『Shoot』では、観客の前で助手に自分の腕を銃で撃たせた。この様子を記録した8分間のビデオはボディアートとパフォーマンスアートの悪名高い一例となっている。2019年現在では、医学や情報技術の発展に伴い、人体をとりまく環境や認識は劇的に変化している。このような中で身体の問題は哲学・社会学・現代美術において重要な課題となっており、従来のボディアートの概念に収まらない「身体をテーマとする美術」が多くみられる。主要なテーマは、人体への異物のインプラント、機械と人体との共生やサイボーグ、仮想的身体、身体の不在などがある。テレビ時代以降の情報社会の中では自分の身体は忘れられがちであり、身体を軽視する人間をテーマとする作品や、人間が肉体をもつ生き物であることを再認識させる作品も多くある。
ブダペストに生まれ、地元の音楽院でヴァイオリンを専攻。1956年のハンガリー動乱の為、パリ音楽院でヴァイオリン修業を続行し、一等賞を得る。1958年にアイルランド国立交響楽団のコンサートマスターに就任し、1963年にアイルランド室内管弦楽団を設立して指揮を行うようになった。1966年にはアルスター管弦楽団の初代コンサートマスターに就任したが、1971年に当時の首席指揮者だったエドガー・コズマのアシスタントとなり、本格的に指揮者に転職した。1974年から1977年までマルメ交響楽団の音楽監督、1980年から1983年までオールボー交響楽団の首席指揮者を歴任。1881年から1990年までマルセイユ歌劇場の音楽監督を務めたほか、1990年から1994年までダブリンとコレギウム・ヴィンタートゥールのオーケストラで活動した。その後は、ヘルシンキ・フィルハーモニー管弦楽団の首席客演指揮者を務め、2002年からはセゲド交響楽団の首席指揮者を務めていた。その他にも、ロンドン交響楽団やバンベルク交響楽団など、ヨーロッパ各地のオーケストラに積極的に客演した。1997年にはパリ音楽院の指揮科教授に就任して後進の指導に当たった。パリにて死去。
城山展望台の標高は107mもしくは108 m。やや北方のMBC南日本放送城山送信所跡地（鹿児島市長田町）付近にある三角点の標高は123.4m. 大部分がシラスで構成されている。現在は城山公園として整備されて、徒歩の他自動車で登ることも可能である。決して高い山ではないが、鹿児島市内で鹿児島湾および桜島を望む絶好のポジションにあり、夜景ポイントとして人気のある場所となっている。昼間でも天候がよい場合は霧島山系や開聞岳も見られる。また、クスノキ、シダ、サンゴジュなど分かっているだけで600種以上の亜熱帯植物が自生し、遊歩道沿いにそれらの植物を観察することも可能である。この山は先述のように西南戦争最後の戦地となったが、現在も西郷軍司令部の置かれた洞窟（通称「西郷洞窟」）、西郷隆盛終焉の地など西南戦争関連の史跡が残っている。現在、山の南部（鹿児島市新照院町）には城山ホテル鹿児島（2018年5月に城山観光ホテルから改称）やNHK-FM放送の送信所（鹿児島親局テレビ・FM放送所。かつてはアナログテレビの電波も送信していた）が建てられている。また公園整備の時に駐車場も作られた。このため、この区域にあった上之山城の城郭部は破壊されて残っていない。
「城山」の名前は中世に地元の豪族・上山氏が山城を築いていたことに由来する。1601年（慶長6年）、島津忠恒（のち「家久」に改名）は、いくつかの候補地の中からこの地を選び、内城に代わる新しい島津氏の本拠を築いた。それが鹿児島城（鶴丸城）である。この時に城山にも手が入れられ、麓にある屋形に万が一のことがあった場合の後詰めの城「上之山城」（または上山城）として整備され、城代には忠恒の近親である島津常久が入城した。しかし1614年（慶長19年）に常久が死去すると、その後城代は任命されず上之山城は立入禁止となった。その結果、現在も見られるような樹木が繁茂する原生林に戻っていった。過ぎること1877年（明治10年）9月、西南戦争において撤退を余儀なくされた西郷軍はこの城山に立てこもり最後の抵抗を試みたが、圧倒的な官軍の前に西郷隆盛は自刃に追い込まれ、他の西郷軍側将兵の多くも戦死した。1906年（明治39年）に城山公園（15.6ha）が開設され、その一部（10.9ha）が1931年（昭和6年）、国の史跡及び天然記念物に指定された。なお、西郷洞窟は城山公園の区域には入っていない。
北井裕子（きたい ゆうこ、1973年1月15日 - ）は神奈川県横浜市出身 の乗馬選手。
駒錦 信樹（こまにしき のぶき、1901年12月2日 - 1964年8月8日）は、井筒部屋、千田川部屋(大坂)、出羽海部屋に所属した元力士。
本名は久川 信樹。大阪府大阪市港区出身。173cm、107kg。最高位は西前頭13枚目。1919年5月井筒部屋より初土俵、1924年1月限りで大坂相撲に移籍、大坂で十両に昇進する。1927年1月の東西合併のときに出羽海部屋に移籍、その場所十両に組みこまれた。幕下と十両の往復が長かったが、1931年1月に新入幕。春秋園事件に加担し1932年1月脱退（実質的最終場所は1931年10月）した。
西田山→駒ヶ嶽（1924年5月、大坂にて）→駒錦（1927年1月、東西合併より）
滝 ともはる（たき ともはる、本名：玉置 智治、1955年7月1日 - ）は、大分県中津市出身の歌手。大分県立中津北高等学校卒業。
2000年、森岡利行監督『クラヤミノレクイエム』にて女優デビュー。「川端良香」の芸名で劇団STRAYDOG公演（北村一輝ら共演）、野田英樹演出『贋作・桜の森の満開の下』（深津絵里、堤真一ら共演）の舞台、またテレビドラマや映画などで、雑誌グラビアやバラエティ番組　女優としての活動の場を広げる一方2001年、女優業と平行して、漫画『マイ・フェア・ガール』が第48回小学館新人コミック大賞少女・女性部門に入選。「かねさだ雪緒」のペンネームで、『デラックス別コミ』夏の超特大号に同作品が掲載され、漫画家としてデビュー。2003年、かねさだ雪緒に芸名とペンネームを統一。2004年には嶽本野ばら原作映画『下妻物語』のコミック化など、以後も漫画家・女優として活動。現在ではネットコミック、イラストレーターとして活動している
サンパウロに生まれ、サンパウロFCの下部組織に2007年に加入。しかし直後にグレミオ・オザスコ・アウダックスの下部組織に移った。この当時はディフェンダーをしていたが、ミッドフィールダーへとポジションを移し、16歳でトップチームの練習に参加するようになった。2015年にクルゼイロECのU-17チームへと移籍。2017年にはU-20チームの主将としてU-20カンピオナート・ブラジレイロで優勝、彼自身も13試合で3得点という結果を残した。またこの年はU-20スーペルコパ・ド・ブラジルも制している。2018年1月9日にグレミオFBPAに期限付き移籍。15日後のカンピオナート・ガウショでペペに代わって途中出場し、プロ初出場。2月18日にはプロ初得点も記録した。その後カンピオナート・ブラジレイロ・セリエAでも出場を続け、2019年に完全移籍となった。同年5月9日にアトレチコ・パラナエンセにシーズン終了までの期限で期限付き移籍。
中野 洋一（なかの よういち、1953年 - ）は、日本の経済学者。現在は、九州国際大学国際関係学部、大学院企業政策研究科教授。専門は、世界経済論。
北海道千歳市生まれ、北星学園大学卒業、明治大学大学院商学研究科修了。明治大学博士（商学）。2003年九州国際大学国際商学部長、2005年国際関係学部長、2008年アジア共生学会会長、2012年副学長。
世界ムエタイ評議会（せかいムエタイひょうぎかい、World Muaythai Council / WMC）はムエタイの世界王座認定団体。タイ国政府、タイ国スポーツ局認定団体。設立後しばらくは、頭文字がWMTCと表記されていた。ムエタイの王座の中でも比較的、権威が高いとされている。
少年受領（しょうねんじゅりょう）とは、平安時代後期にみられた年少にして受領に任ぜられた者。文献上は「少年之受領」「幼少之人」「年少人」などと呼称された。