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通称「ミショウ」。本作における架空の警視庁の部署。オフィスは警視庁地下21.5階に位置し、捜査一課では対処できない目撃証言のほとんどない犯行や、政治・宗教団体などがからむ未解決事件、とりわけ科学では解明できないSPECがらみの事件を扱う部署として、警視庁公安部公安第五課（第五課も現実には存在しない）に設立された。設立を勧めたのは公安部第五課課長兼特務事項担当部長S参事官（警視正）であり、係長に野々村を指名した。漫画『SPEC〜零〜』ではこの人物が前作『ケイゾク』の主人公柴田純であり、当麻を未詳に紹介し、現在も野々村と連絡を取る元捜査一課弐係の女刑事や謎の人物Sと同一人物であることが示唆されている。だが、表向きは「宇宙人にさらわれたと主張するような頭のおかしい人間や、クレーマーからの訴えをのらりくらりとかわすための苦情処理窓口」「警視庁内のお荷物的部署」とされ、昼行灯扱いの野々村を始めとして問題のある人材の左遷先であるという位置づけである。公安零課からはSPEC関連事件の囮として扱われている。ミショウ行きのリフトは公安の管理セクションにより、使用が禁じられたために電源を止められていたが、当麻によって勝手に梯子を掛け、使用できるようになった。だが、管理セクションによって今度は壁を作られたため、警視庁の出入り口から桜田門へと回り、国文省側の通気口から入る裏道を通るしか方法はなく、若い人でも徒歩1時間弱はかかる。
通称・Aggressor（アグレッサー、アグレスとも）。陸軍中野学校にルーツを持ち、隠語として「中野」と呼ばれることもある。公安の中の公安、秘密警察の中の秘密警察と言われ、政府の中でも一部の人間にしか知られていない組織。未詳が出来る以前からSPECの存在を感知・研究しており、社会を混乱させ秩序を乱しかねないという危惧から、SPECを持った人間の存在を公にしないために非合法活動を行い暗躍し続けている。未詳を隠れ蓑として使っている。また、老夫婦、親子連れなどの一般人になりすまして監視活動を行う者たち、果ては犬までもがスタッフとして所属している。この零課のトップが津田助広である。そのパブリック・ドメインのシステムは津田と同じ顔の人物が多数影武者として存在し、敵対する者に1人が殺されても代わりの津田が次々に現われる、というもので、これによって公安零課を世界最強の組織たらしめているという。その中でも津田の大元は代々宗家として受け継がれ、『天』では第24代宗家が登場する。御前会議にも出席を許されている。津田の候補となる人間は優れた素質を持った者がスカウトされ、選ばれた者は職務に対する誇りを持ち自らを究極の公務員と自負している。津田によって処分すべきと判断されたSPECホルダーや関係者は国会議事堂内の本部でだるまに名前を書き、殺した後に名前に×印をつけて部屋の中にずらりと並べられている。確保されたSPECホルダーたちは一様に殺害されるわけではなく、その身の安全を守るため保護施設に移送する場合もあり、その中でも絶対安全とされる保護施設はデッドエンドと呼ばれ、公安零課以外には極秘の存在である。デッドエンドは厳重な警備が敷かれ核攻撃にも耐えるとされ、多数のSPECホルダーが収容されている。
企画段階であった2010年時点では、本作のようなSFドラマは深夜ドラマ向きとされていた。プロデューサーの植田博樹は、これをプライムタイムの枠で行うため「ケイゾク2」を冠し、『ケイゾク』の続編として超能力物であることを隠して編成部と交渉していた。主演の戸田と加瀬は契約時には『ケイゾク』の続編であるとされていることを知らず、制作発表の報道などでそれを知り驚いたという。これについては、植田と堤が手がけたドラマ『愛なんていらねえよ、夏』の視聴率で「敗北」し、今後自分たちの企画が通らないであろうことを危惧して熱海温泉で話し合った際に『ケイゾク』の続編をやることを発案したが、前作の主演2名（中谷美紀、渡部篤郎）がオファーを受けなかったため、『SPEC』の企画に「ケイゾク2」の仮タイトルを付けて始めたとのちに明かしている。タイトルは初め「ミショウ」とされていたが、意味が分かりづらいということで、本作における特殊能力を表す語「SPEC」に決まった。植田によれば、シリーズとしては連続ドラマが「起」、スペシャルドラマ『SPEC〜翔〜』が「承」、『劇場版 SPEC〜天〜』が「転」と、起承転結の流れが考えられており、「結」も2012年3月時点では構想の段階でラストまで考えられていた。なお、『天』の最後に当麻が「『結』をやると思ったら大間違いだぞ!」と言ったり、瀬文が「『欠』でいいか?」と当麻に尋ねながら「欠」と書かれた紙を持っていたりしていることから、いかにも続編があることを示唆しており、2013年公開の『結』で実現した。また、本シリーズを10年スパンの企画にすることも考えられていたが、主演の戸田と加瀬が『結』で完結させることを望み、同作品を最後とすることになった。
番組公式ツイッター（spec_loc）は2012年6月現在で約47,521人にフォローされている。公式アカウントでは、連続ドラマ放送後半で低視聴率に対し「視聴率、ダメでした。関係者の皆様、大変申し訳ありませんでした」といった“敗北宣言”をツイートしたことがネット上のニュースサイトなどで話題となった。また、リアルタイムで作品の解説をしたり、制作当事者の声を伝えるなど、「濃い情報」を提供することに力を入れており、終了後も映画公開に至るまでドラマ版のDVD発売の情報や、映画の作業風景などを継続して伝えた。ほかに、一十一ならば1月11日など、人気キャラクターにちなんだ日にハッシュタグを付けて一斉に劇中のセリフをツイートするなどの企画が行われたが、これは視聴者からの発案で始まったものであった。2012年4月1日のスペシャルドラマの際は、放送中にテレビのリモコンのdボタンを押すとデータ放送で放送実況用アカウント(spec_show、既に閉鎖済み)にあてた関連タイムラインが表示されるという試みが行われ、放送時間中のTwitter投稿数は1分当たり平均231件であった。これらの試みはテレビとソーシャルメディアの連携として先進的な取り組みであり、特にゴールデンタイムの番組として積極的に行われた姿勢が評価され、『SPEC〜翔〜』は日経デジタルマーケティングと『日経エンタテインメント!』主催による「ソーシャルテレビ・アワード 2012」大賞を受賞した。『ORIGINAL CONFIDENCE』は、映画公開前に『SPEC〜翔〜』など関連作の発売やプロモーションを集中させたことに加え、Twitterにより生の声を伝えて「コアファンの熱量を維持させた」ことが、視聴率が伸びなかったにもかかわらず映画をヒットさせた鍵の一つであると分析している。アカウントspec_locは、2012年7月31日に終了が宣言され、8月1日一旦閉鎖のあと8月3日に復活した。
戸田と加瀬の本作におけるキャスティングは、それまでの両者のイメージとは違うものであり、本作の大きな魅力であったと評価されている。また、加瀬のキャスティングのアイデアを出したのは今井プロデューサーで、第5・6話ゲストの大森南朋も元同級生であった彼女の発案による。このほか、一 二三役を演じる篠原恵美は『紳助社長のプロデュース大作戦!』の企画としてアラフォーの一般女性を対象に公募したオーディションで選抜された。その模様は2010年10月12日の同番組で放送。一 十一役の神木と高橋茂雄（サバンナ）が審査員となり、最終的には最終候補4人がそれぞれ神木を相手に芝居をしたシーンから島田紳助が選んだ。
主題歌はTHE RiCECOOKERSによる、ドラマのために書き下ろされたオリジナル曲である。このバンドの起用は堤幸彦監督の指名によるもので、全10回の放送で流れる主題歌のアレンジを、各回ごとに違うバージョンにする、という希望が出された。THE RiCECOOKERSはこれに応え、初めに作成された日本語詞の楽曲「波のゆくさき」に加えて同曲の英語詞バージョン「NAMInoYUKUSAKI」を作り、この2曲を合計10パターンにアレンジした。これはドラマの毎回のタイトルバック映像を、各回ごとに違うパターンにするという演出に合わせたものである。本作のタイトルバックはフラッシュバック映像を使用しているが、『ケイゾク』のタイトルバックでも同様の演出が行われていた。実際の放送においては、甲の回から戊の回までは「NAMInoYUKUSAKI」、己の回以降は日本語の「波のゆくさき」が使用された。また、甲の回と己の回、乙の回と庚の回、丙の回と辛の回、戊の回と壬の回のアレンジは同じである。また『翔』では「波のゆくさき」のCD版アレンジの長めのバージョン、映画『天』ではさらに新しいアレンジの「NAMInoYUKUSAKI〜天〜」が使用されている。また、連続ドラマ放送時は、各回の放送後から次週の放送終了までの間、TBSの公式携帯サイトから主題歌の各回毎のアレンジ版の着うたをダウンロードできるようになっていた。
2011年3月23日に発売されたDVDとBlu-ray Discは、発売から年度末（3月末）までの9日間で60,300枚（映画版公式サイトの発表では12,000セット）を売り、東京放送ホールディングスの2010年度の年間売上第1位となった。2014年5月20日付の累計売上数は209,788枚。オリコンチャートによる記録では、2012年4月4日付週間チャートでDVDは初登場19位、売上は3,206枚、Blu-rayは初登場4位、3,243枚で、翌週4月11日付では38位、累計3,643枚となっている。2012年4月4日発売の『SPEC〜翔〜』ディレクターズカット版のBlu-ray Discはオリコン週間ブルーレイディスク（BD）ランキング（4月16日付）でドラマ部門の1位となり、総合部門でも2位を記録、初週の売り上げは約6000枚であった。DVDも同チャートで総合10位、初週売上4000枚となった。BDの週間ランキング2位の成績は、テレビドラマ作品としては同年10月22日付で『鍵のかかった部屋 Blu-ray BOX』が1位を獲得するまでは他の2作品とともに最高位であった。また下記にあるように、GYAO!ストアでの有料動画配信が上位を記録している。TBSペイテレビ事業部担当部長によれば、有料動画配信は「異常なほど売れた」といい、『ケイゾク』もこの時期に売れ行きが伸びている。理由として堤幸彦の演出の人気を挙げ、有料であるがゆえに「とんがった演出家の作品など、『持っておきたい』ものは人気が高い」と分析している。このほか、関連商品のうち書籍11種類については、2012年12月現在、累計91万部を売り上げている。
本作は評論家からもさまざまな評価を得た。コラムニストの亀和田武は『週刊文春』の連載コラムで2度に渡って取り上げ、「暴力に覆われた二〇一〇年の世界を描き切る『SPEC』」と評し、また特に戸田の演技を「ヤンキーにして小悪魔女優という奇跡」「物語がスケールアップしていく速度に合わせて、彼女の演技も幅を増し、微細なニュアンスまで表現していく」とその魅力を表現して絶賛した。一方、今井舞は同じく『週刊文春』のドラマ記事で「今期ワースト」「全てが『これ、面白いでしょ』の押しつけ」などと批判している。評論家の宇野常寛は「圧倒的なクオリティ」「〔堤幸彦を越えられない〕ドラマ業界の未来が心配になる」など、全体的に高く評価し、J・J・エイブラムスなどの日本国外のドラマの手法を取り入れつつ日本特有の文脈を加えたと指摘した。また、『ケイゾク』をトラウマ理論的人間観やサイコ・サスペンスがブームとなっていた同時代を斜めに見て作られた「90年代の総決算」とした上で、『TRICK』を経て、異能力があふれる世界を描く本作を「過剰な『本物』、過剰な現実にどう立ち向かうかが主題になっている」「ゼロ年代の総決算」としている。
足立区立亀田小学校5年の時に相撲を始め、6年時にはわんぱく相撲全国大会で2位となった。足立区立第九中学校卒業直前に、小学校時代から稽古に通っていた玉ノ井部屋に入門し、2003年3月場所において初土俵を踏んだ。同期生に佐田の海らがいる。体格を生かした押し相撲を武器として、2005年7月場所に幕下へ昇進し、2006年11月場所では自己最高位となる東幕下11枚目の位置まで昇進したものの、一時期は首を痛めて三段目まで陥落した。その後も長らく幕下に在位し続け、2011年1月場所において新十両へ昇進した。14代玉ノ井（元大関・栃東）が玉ノ井部屋を継承してからは初となる関取となった。同年5月技量審査場所では西十両8枚目の位置で9勝6敗と勝ち越しを果たし、通常ならば幕内へは上がれない位置と成績だったものの、大相撲八百長問題で多くの力士が引退した影響を受けて、翌7月場所において新入幕を果たした。新入幕となった2011年7月場所では10勝5敗という好成績を挙げたものの、翌9月場所から5場所連続して負け越してしまい、2012年7月場所において十両へ陥落した。その7月場所では10勝5敗と大きく勝ち越し、翌9月場所において再入幕を果たした。場所後の2014年2月4日には左目網膜剥離の手術を受けていたことが明らかになり、3月9日には協会から「左裂孔原性網膜剥離」で今月末まで安静を要すると診断されたことが発表された。これにより富士東は初土俵以来初めてとなる休場となった。西十両9枚目の地位で迎えた7月場所には目薬を差す必要が無くなるほど左目の状態が改善されており、この場所では8勝7敗の勝ち越しを治めた。網膜剥離になったことで恐怖心が芽生えて1年ほど十両で停滞していたが「いつまでも十両で取っていてもだめだ。目も大丈夫だし、早く幕内に戻りたい」と決意した富士東は2015年3月場所に12勝3敗で十両優勝を収め、翌5月場所には再入幕を果たした。しかし5月場所は3勝12敗と大きく負け越して一場所で十両に逆戻りとなる。そこからは再び十両での土俵が続いていたが、2016年9月場所は東十両14枚目の地位で5勝10敗の大敗を喫し、これにより34場所連続で務めた関取の地位を手放すこととなった。幕下陥落後は2場所連続で勝ち越し、2017年3月場所にて十両に復帰した。しかし6勝9敗と負け越して再び幕下に陥落した。以降は幕下での土俵が続いている。2019年3月場所は東幕下2枚目で4勝3敗と場所後の再十両が十分有り得る成績であったが、翌5月場所は東幕下筆頭に留まった。土俵の外では、テレビのバラエティ番組への出演の他、2014年4月26日公開の映画『テルマエ・ロマエII』に、力士役として出演している。
形式主義の最も原理的な見方では、数学は決められたルール（公理と推論法則）に従って行われるゲームであり、ルールを取り替えることによってできる異なるゲームは、それぞれ同等である。形式主義は、ダフィット・ヒルベルトによって主張された。その目的は数学をゲームと考えることによって、数学的実在に直接関わることなく、数学の無矛盾性を証明するためであった。（ヒルベルト・プログラム）上記の点から、ヒルベルトの形式主義は、ブルバキの公理論とは異なるものである。形式主義によると、数学的命題は確実な文字列処理ルールを必要とする命題と考えられる。例として、（「公理」と呼ばれる文字列と、与えられた公理から新しい文字列を生成する「推論規則」からなるものとして見られる）ユークリッド幾何学の「ゲーム」では、ピタゴラスの定理が有効であることを証明できる（それは、あなたが、ピタゴラスの定理に対応する文字列を生成できることである）。数学的真理は、数や集合や三角形やそのようなものについてのものではない。実際、それは何に「ついて（about）」のものでもない。もうひとつの形式主義は演繹主義としてよく知られる。演繹主義では、ピタゴラスの定理は絶対的真実ではなく、相対的なものだが、もしあなたがゲームのルールが真実となるといった方法で文字列を考えているならば（いいかえれば、真の命題は公理に割り当てられ、推論と真実の保存のルールに割り当てられる）、そのときあなたは、その理論を受け入れなければならない。いやむしろ、あなたがそれに与えた解釈は真の命題でなければならない。同値はすべての他の数学的記述に関して真であると見なされる。従って、形式主義は数学が無意味な象徴ゲームでしかないことを意味する必要はない。それは通常、ゲームに適用するルールの様々な解釈が存在することが望まれている。（構造主義をこの立場になぞらえる） しかし、数学者が仕事を継続し哲学者や科学者にそのような問題を残すことは、数学者が働くことを可能にする。多くの形式主義者らは、実際に、研究された公理体系は、科学への要求や数学以外の分野によって提案されると言うだろう。形式主義の偉大なる初期の発案者はダフィット・ヒルベルトであった。彼の計画は完全でかつ一貫性（consistent）のある数学の全ての公理化を目的としていた。（「一貫性、無矛盾性（consistent）」ここでは、システムに由来しうる矛盾がないことを意味する。） ヒルベルトは、「有限算術（finitary arithmetic）」（哲学的議論にならないために選ばれた自然数の通例の算術のサブシステム）に矛盾がないという仮説から数学的体系の一貫性を示すことを目標とした。完全かつ矛盾のない数学システムを作るヒルベルトの目標は、十分に表現の富んだ矛盾のない公理体系はそれ自体の無矛盾性を決して証明できないことを述べたゲーデルの第二不完全性定理によって致命的な打撃を受けた。そのような公理体系はサブシステムとして有限算術を含んでいるため、ゲーデルの定理はそのような体系の有限算術に対する相対無矛盾性を証明できないことを含意する（もし証明できたとすると、その体系自体の無矛盾性を証明できたことになるが、ゲーデルの定理はこれが不可能であることを示しているためである）。従って、数学の任意の公理システムが実際に無矛盾であることを示すためには、その体系よりもある意味で強い体系の無矛盾性をまず仮定する必要がある。ヒルベルトは最初は演繹主義者だった。しかし、上記から明白に、彼は、本質的に意味のある結果をもたらすために、確実な超数学的方法（metamathematical method）を熟考した。また、彼は有限算術に関しては現実主義者であった。後に、彼は解釈にかかわらずどんなものであれ、他の意味にある数学はないと考えた。ルドルフ・カルナップ、アルフレト・タルスキ、ハスケル・カリーのようなその他の形式主義者は、形式的な公理体系の研究であるべき数学を考えた。数理論理学者は形式的な体系を研究するが、彼らは現実主義者であると同時に形式主義者でもある。形式主義者は通常、非常に寛容で論理学、非標準記数法、新しい集合論など、新しい試みを惹き付ける。我々が研究するゲームはよりよいものである。しかしながら、これらの例の三つすべてにおいて、自発性は既存の数学や哲学関連を題材にしている。「ゲーム」は普通、恣意的なものではない。形式主義の主な評論はゲーム以上の文字列操作から遠くかけ離れた数学者を占有する現実の数学的アイデアである。(もし正しければ)公開された証明は、これらのゲームの言葉で言えば、原理上体系立てられるが、その取り組みは、時間的にも空間的にも、恐ろしく手が出せないものを要求した（『プリンキピア・マテマティカ』序論を見よ）。加えて、そのルールはこれらの証明の初期の生成には必ずしも重要なものではない。形式主義は、公理体系を研究すべきだという疑問には無言でもある。
アゾレス諸島、カナリア諸島から地中海・黒海・カスピ海沿岸を経て中央アジアまでの地域で繁殖する。冬季はヨーロッパ、アフリカ北部、紅海・ペルシア湾周辺と中国南部の沿岸に渡り越冬する。日本では冬鳥として、ごく少数が本州と九州に渡来する。なお、日本に渡来する亜種は、主に中央アジア東部で繁殖する種類のため、和名をモンゴルカモメとする書籍もある。
全長58-68cm。翼開長140-155cm。雌雄同色である。背中と翼上面は青灰色で、頭部と体の下面は白い。外側初列風切羽が黒く、先端に白斑がある。くちばしはやや橙色を帯びた黄色で、下くちばしの先端近くに赤い斑がある。脚は黄色（これが和名の由来である）だがピンク色の個体もいる。幼鳥は全身白っぽい。
非繁殖時には海岸や河口に生息する。鳴き声はアーッ、アーッまたはクァー、クァー。
セグロカモメと形態、羽色とも酷似しており、野外での識別はなかなか困難である。一番容易な識別点は脚の色で、本種は黄色である。ただし、セグロカモメのようにピンク色の個体も存在する。その他、本種の冬羽では頭に褐色の斑がほとんどないこと、くちばしがやや太く先がふくらんでいないこと、体の上面がセグロカモメに比べるとやや淡いことなどで区別できる。ホイグリンカモメは、本種と比べるとやや小型である。
1894年、福岡県糸島郡可也村に生まれる。上京して旧制海城中学校を卒業後、早稲田大学政治経済学部に入学する。在学中は茂木久平等と自由協会を組織して労働運動に関与すると共に、同じ福岡県出身で先輩の中野正剛に影響を受けた。大学卒業後ドイツに留学して農村問題を研究し、帰国した後は逓信省嘱託として勤務した。そして1930年の第17回衆議院議員総選挙において福岡県第1区から与党・立憲民政党の候補として出馬し、初当選する。1931年12月、政友会との協力内閣運動の失敗を受け党重鎮の安達謙蔵や先輩格の中野らと共に民政党から離党する。翌1932年2月の第18回衆議院議員総選挙には無所属で立候補したが落選。一時的に国政を退き、郷里の可也村村長を務める。その後1937年の第20回衆議院議員総選挙に再び無所属で立候補し、返り咲きを果す。1938年、政治家の再教育を目的とした大日本運動（常任顧問：今泉定助）結成に参加する。1939年7月、立憲政友会革新派（政友会革新同盟）に入党し、懲罰委員会理事に就任。翌1940年の政党解消後は大政翼賛会に参加し、翼賛会総務・錬成部長を務める。1942年の翼賛選挙には翼賛政治体制協議会の推薦候補として立候補したが落選した。戦後公職追放を受け実業界に転身、津上製作所副社長を務める。1956年11月、緒方竹虎・熊谷憲一の死去に伴う衆議院福岡１区補欠選挙に自由民主党から立候補し当選。以後1958年・1960年の衆院選と三選し、衆院運輸委員長・大蔵政務次官・自民党政務調査会副会長を歴任する。1963年の衆院選では落選し、政界を引退。1973年、福岡市にて死去（享年79）。
世界初のビデオ・アート作品は、1963年にナム・ジュン・パイクが西ドイツのヴッパータールのパルナス画廊で展示したインスタレーションといわれている。13台のテレビ受像器にそれぞれ改造を施し、テレビ画像を歪めたり白黒反転させたりしたものを展示した。1965年にはニューヨークのニュー・スクール・フォー・ソーシャル・リサーチで個展『NJパイク—エレクトロニックTV実験、3台のロボット、2つの禅箱、1つの禅缶』を開き、歪んだ画像やさまざまな模様を映しだす『磁石テレビ』を発表した。パイクはビデオ・アートの開拓者であるとともに、2006年に亡くなるまで、このジャンルにおける巨大な存在であり続けた。ビデオ・アートの歴史において重要なハードウェアは、1964年にソニーから発売された世界初の家庭用オープンリール式1/2インチVTR「CV-2000」と、1966年に発売されたポータブルビデオカメラ「DVC-2400」である（このふたつのセットは、ポータパックという愛称で呼ばれた）。この発売をきっかけに、実験映画、コンセプチュアル・アート、パフォーマンス・アートのアーティストたちが続々とビデオ制作をはじめた。
アメリカ合衆国では、パイク以外にはビル・ヴィオラが比較的よく知られている。ほかにビト・アコンシ、ジョン・バルデッサリ、ダグラス・ゴードン、ジョーン・ジョナス、ダン・グレアム、ピーター・キャンパス、ウィリアム・ウェッグマン、マーサ・ロスラーらが有名。スティーナ・ヴァスルカ、ウッディ・ヴァスルカ夫妻のようなCGを使うアーティストもいる。ヨーロッパのアーティストでは、ポーランドのヴォイチェフ・ブルシェヴスキ、ドイツのウォルフ・カーレン、オーストリアのピーター・ウェイベル、イギリスのデイビッド・ホール、スイスのピピロッティ・リストなどが知られる。日本人で言及されることが比較的多いとされるアーティストは、飯村隆彦、松本俊夫、出光真子、山本圭吾である。
春田バイパス（はるたバイパス）は宮崎東環状道路（地域高規格道路）のうち、東九州自動車道西都ICから宮崎市佐土原町岩見堂に至る、延長6.4 kmの国道219号のバイパスである。2004年3月暫定2車線で全区間が開通した。
1994年6月2日のMLBドラフト1巡目（全体21位）でモントリオール・エクスポズから指名を受け、同年6月6日に契約を結んだ。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・エクスポズでプロデビュー。43試合に出場して打率.280・5本塁打・16打点・11盗塁という成績を残した。また、来日後は外野守備に就いていたが、この頃は外野手として試合に出場する事は無く、全ての試合に遊撃手として出場している。1995年はA-級オールバニ・ポールキャッツで96試合に出場し、リーグ3位となる47盗塁をマークした。1996年はルーキー級ガルフ・コーストリーグ・エクスポズへの降格も経験したが、エクスポズでは9試合に出場したのみで、それ以外のシーズンはA-級オールバニでのプレーとなった。成績面においては、盗塁が約半減となる23個まで減少したが、2球団トータルで.328という打率を記録した。1997年はAA級ハリスバーグ・セネターズに昇格。打率.278・11本塁打・35打点・29盗塁という成績を残し、特に本塁打に関しては自身初の二桁到達となった。1998年はボカチカにとって多忙な1年となった。前年と同じAA級ハリスバーグで開幕を迎え、そこで80試合に出場。その後、AAA級オタワ・リンクスに昇格した。
1998年7月31日のロサンゼルス・ドジャースとの大型トレードにより、ドジャースへと移籍する事になった。このトレードの交換要員には、ブラディミール・ゲレーロの兄であるウィルトン・ゲレーロと、後にシカゴ・カブスなどで先発投手として活躍するテッド・リリーが含まれていた。しかし、いきなりメジャーリーグデビューのチャンスが訪れたわけではなく、移籍後はAAA級アルバカーキ・デュークスで試合に出場していた。実際に外野守備につき始めたのはこの年からであり、この年は出場全試合で外野を守り、内野守備には就かなかった。1999年はAA級サンアントニオ・ミッションズに降格したが、123試合に出場して打率.291・30盗塁をマーク。また、打撃面では二塁打、三塁打、本塁打の全てで2ケタ以上の数値を記録した。2000年9月13日の試合で、メジャーデビューを果たした。この年、メジャーリーグでは8試合にしか出場しなかったが、打率.300という数値をマークした。マイナーリーグでは、AAA級アルバカーキで124試合に出場して打率.322・23本塁打・84打点・10盗塁という成績をマークした。2001年になると、出場機会が大幅に増加。外野の両翼及び二塁、三塁を守り、75試合に出場した。2002年もドジャースで開幕を迎えた。
2002年7月25日に自身2度目となるシーズン中のトレードにより、デトロイト・タイガースに移籍。2球団トータルでは83試合の出場で、打率.220・8本塁打・17打点・3盗塁という成績を残した。また、2001年と2002年の2年間は、マイナーリーグでの試合出場が1度も無いシーズンとなった。2003年は、タイガースでプレーするが、わずか6試合の出場に留まり、打率も.045という低水準だった。この年は傘下のAAA級トレド・マッドヘンズでも打率.242と、過去の成績と比較すると低調だった。同年シーズンオフに自身初のFAとなった。
2003年オフにシアトル・マリナーズと契約を結んだ。2004年は、マリナーズで50試合に出場。イチローと共に右中間の守備に就いた事もあった。この年に記録した.244という打率は、メジャーリーグで50試合以上に出場したシーズンの中では最高の数値である。2004年のオフ、またしてもFAとなった。
2004年オフにオークランド・アスレチックスと契約を結んだ。2005年のオフにFAとなった時は、アスレチックスと再契約を結んでいる。しかし、2005年と2006年の2年間は、17試合で打率.156という成績しか残せなかった。2007年もアスレチックスに在籍。この年にアスレチックスで放ったヒットは1本だけだが、そのヒットは本塁打だった。
2007年12月3日、埼玉西武ライオンズへの入団が発表された。入団会見で名前に引っかけて「ボカチカ打って、新聞の見出しにも使われて、人気のある選手になって欲しい」と球団社長からコメントされた。2008年は、開幕直後の変化球攻めに苦しみ、まもなく2軍落ちとなった。その後、風邪をひいたおかげで体が絞られ、「変化球に対応するアイディアを得た」ことにより、復帰後には主に9番打者を務め、10試合で打率4割と6本塁打を打ち、「恐怖の9番打者」として話題になった。8月のオリンピック期間中には代表選手として離脱した中島裕之に代わって3番に抜擢され、8月4日の対千葉ロッテマリーンズ戦で2本塁打・7打点を記録した。オリンピック後は出番も少なくなり、出場は78試合に留まったものの、シーズンが終わってみれば、わずか239打数で20本塁打という驚異的な数字をマークしている。その一方で、守備面ではシーズン前に「守備の人」という評価もあったが、目を見張る強肩はあるものの打球判断が決定的に悪く「打球が来る前にジャンプ」「間に合わない打球に飛び込んで後逸」「スライディングキャッチして処理が遅れる」などの雑なプレーで、相手の長打や得点をアシストしてしまう場面が目立った。単年契約であったため、クレイグ・ブラゼルとともに、2009年の契約はクライマックスシリーズ、チームが勝ち進んだ場合は日本シリーズのそれぞれの成績次第、と予め球団から通告されていた。クライマックスシリーズでは7打数1安打と期待に応えることができず、日本シリーズでもなかなか調子が上がらなかった。しかし、第7戦では2点ビハインドの場面で代打で起用され、1点差に追いあげる本塁打を放った。この本塁打が最終的に3-2で逆転日本一となった起爆剤となったため、契約が更新された。2009年は開幕スタメンで起用されるものの、監督・コーチとの確執もあり前年と同様に一軍と二軍を往復させられ、出場は75試合にとどまり、打率.215、本塁打13本と結果を出せなかった。10月13日、自由契約公示された。
2018年シーズンからはアスレチックス傘下のマイナー球団の巡回インストラクターを務める。
『ダッシュ&スピン 超速ソニック』（ダッシュアンドスピン ちょうそくソニック）は、2002年2月号から2005年2月号まで『別冊コロコロコミック』で連載された春風邪三太作のギャグ漫画である。単行本は全2巻。現在、日本においてソニックシリーズがコミックス化されているのは本作のみである。
セガのゲーム作品である、『ソニックシリーズ』を基にした作品である。物語はゲーム版やアニメ版とは全く関係は無く、キャラクターの設定や性格もかなり違っている。キャラクターのみを使用したオリジナルのギャグ漫画である。ギャグ漫画であるためか、複数話に跨る話はなく、一話完結形式の作品形態をとっている。ティカル、クリーム、カオス、メタルソニックは、本作には登場していないが、2巻の裏表紙のイラストには描かれている。当時小学館から発売されたソニックシリーズの攻略本には、春風邪三太のショート漫画が掲載されていた。
アイルランドの伝統音楽へのオマージュとして作られた作品で、1986年1月に死去した旧友フィル・ライノット（元シン・リジィ）に捧げられた。ムーアは『Guitar World』誌の1987年9月号に掲載されたインタビューにおいて「僕が育っていた時に自分と共にあった音楽を思い出したかった」「僕達が共にシン・リジィで演奏した音楽は、アルバム『ブラック・ローズ』を筆頭に、ケルト音楽からの影響があった」「フィルが"Wild Frontier"を歌っているところが本当に目に浮かぶ」と語っている。また、ムーアは同じインタビューで、タイトル曲「ワイルド・フロンティア」の歌詞について「かなり政治的な曲だ。ベルファストで育って、何年も後になって帰ってきた人々の運命を描いている。どれほど街が変わり果てたか衝撃を受けるんだ」と説明している。「ザ・ローナー」は、元ジェフ・ベック・グループのマックス・ミドルトンがコージー・パウエルのアルバム『オーヴァー・ザ・トップ』（1979年）のために書き下ろした曲のカヴァー。『オーヴァー・ザ・トップ』のレコーディングにはムーアも参加していたが、この曲のオリジナル・ヴァージョンではデイヴ・クレムソンがギターを担当した。「フライデイ・オン・マイ・マインド」はイージービーツが1966年に発表した曲のカヴァー。CDのみの収録となった「クライング・イン・ザ・シャドウズ」は、ムーアが本田美奈子に提供した曲「the Cross -愛の十字架-」のセルフ・カヴァー。日本では1986年に「クライング・イン・ザ・シャドウ」というタイトルでシングルとしてリリースされ、B面には「ワンス・イン・ア・ライフタイム」が収録された。また、イギリスでは「オーヴァー・ザ・ヒルズ・アンド・ファー・アウェイ〜望郷の果て」がシングルとしてリリースされた際、そのB面に収録された。
レコーディングは主にムーア、ボブ・デイズリー、元UFOのニール・カーターの3人で行われた。また、前作『ラン・フォー・カヴァー』で多くのキーボード・パートを担当したアンディ・リチャーズ（フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドやニック・カーショウとの仕事で知られる）も本作のレコーディングに参加。ムーアはリチャーズについて「彼はフェアライト3を持っていて、ニュー・アルバムの何曲かでは、それが自然と重要な役割を果たした」と語っている。当初はゲイリー・ファーガソンがドラマーとして起用されたが、最終的にはドラマーの代わりにドラムマシンを使用することになった。なお、本作に伴うツアーでは、ブラック・サバスのアルバム『エターナル・アイドル』のレコーディングでボブ・デイズリーと共演したエリック・シンガーが、デイズリーの推薦によりドラマーとして参加した。「オーヴァー・ザ・ヒルズ・アンド・ファー・アウェイ〜望郷の果て」にはチーフタンズのパディ・モローニ、ショーン・キーン、マーティン・フェイが参加した。ニール・カーターはレコーディング当時のことについて「フェアライトなど最新式のキーボードがいっぱいあったし、それにもちろんチーフタンズが本物のサウンドを提供してくれたから、皮肉なことに、このアルバムは僕の堅実な演奏が一番少ない作品になった」と振り返っている。
LPは8曲入りだが、同時に発表されたCDには「ワイルド・フロンティア」「オーヴァー・ザ・ヒルズ・アンド・ファー・アウェイ〜望郷の果て」の12インチ・シングル・ヴァージョンと「クライング・イン・ザ・シャドウズ」が追加された。なお、リマスターCDではボーナス・トラックが更に3曲追加されて14曲入りとなり、曲順も旧来のCDと異なっている。
本作からの先行シングル「オーヴァー・ザ・ヒルズ・アンド・ファー・アウェイ〜望郷の果て」は全英シングルチャートで20位に達した。また、ノルウェーのシングル・チャートでは7週連続で1位を獲得する大ヒットとなり、スウェーデンのシングル・チャートでは7週連続でトップ20入りして最高7位を記録。続く第2弾シングル「ワイルド・フロンティア」は、2月28日付の全英シングル・チャートに初登場し、3月14日には35位を記録。そして本作が発表されると、ノルウェーのアルバム・チャートでは3週連続で1位を獲得し、13週連続でトップ20入りした。スウェーデンのアルバム・チャートでは初登場2位となって自身初のトップ5入りを果たし、8週連続でトップ20入りした。全英アルバムチャートでは14週チャート圏内に入って最高8位を記録し、自身初のトップ10入りを果たした。ドイツのアルバム・チャートでは自身初のトップ20入りを果たし、最高9位を記録。オランダのアルバム・チャートでは自身初のトップ40入りを果たし、最高13位を記録して、合計11週にわたりトップ100入りした。その後、「フライデイ・オン・マイ・マインド」（全英26位）、「ザ・ローナー」（全英53位）、「テイク・ア・リトル・タイム」（全英75位）もシングル・カットされた。
Eduardo Rivadaviaはオールミュージックにおいて5点満点中2点を付け「"Over the Hills and Far Away"、タイトル曲、それに美しくムードのあるギター・インストゥルメンタル"The Loner"を別とすれば、ムーアはただ型通りのことをしているだけのように感じられる」「特に致命的なのが、アルバム全体でドラムマシンを使うという決断だ」と評した。なお、RivadaviaはアメリカのウェブサイトUltimate Classic Rockにおいて「ゲイリー・ムーアの曲トップ10」を選出した際に、アルバムの音作りについては「80年代中期の標準だったつややかな音作りは、フォーク音楽へ傾倒する試みの障害となっていたようにも思える」としながらも、「ワイルド・フロンティア」を6位に挙げている。一方、『BURRN!』誌の1987年4月号に掲載されたレヴューでは、大野奈鷹美が100点満点中99点を付け「音楽の持つ普遍の威力‐人々の心の中に言いようのない感情を生み出す力を改めて教えてくれる」と評した。
人物写真撮影を得意とし特に子供の写真に定評あり。普遍的で温かい作風が特徴。自身の家族写真を作品として発表。そちらでは多数写真賞の受賞歴がある 。
謎のカラクリロボット「ジュクル」と一緒に行く手に立ち塞がるロボット「キーパー」と「ワーカー」、その他の敵を倒していきながら遺跡を探索していく目的となる。 ジュクルはさまざまな陣形を取ることができる。また、ジュクルがロボット（ゲームの中では「オタカラ」と呼ばれている）に変身することが可能。
昔、ある大陸に住んでいた人間は高度な文明を持っており、遺跡を数多く作っていった。しかし、ある日突然文明が滅び、そこに住んでいた人達もほとんどいなくなって残ったのは遺跡だけになった。その後、そこに、また新たな文明が出来ていた。昔ほどではないが、人々は、ロボット（ゲーム中では、「ワーカー」と呼ばれている）を使って、作業を行っている。そして、ある大陸に、トルクバーネ研究所があった。そこでは、主に遺跡を探索していた。ある日、そこで、遺跡を探索する仕事に、任されていたナットは、ジュクルと言うロボットを見つけた。
難易度の高いアルミパイプの加工技術をいち早く導入するなど、品質に定評のあるカーエアコン用部品を主力製品とする。2016年現在、カーエアコン用ホース口金具では25%の国内シェアを持つが、2006年当時は35%の国内シェアを誇っていた。その精密加工技術を活かして近年はエアバッグ関連部品にも進出した。また、海外に現地法人を設立し技術移転の取組みを積極的に進めている。重要な技術開発は子会社のサンライズテクノが行っているが、姫路工業大学(現:兵庫県立大学)との産学連携を補助的に実施しながら、2006年までに21件の特許を取得している。
ジョーウチ・ヴォーディは「黄色い水」という意味になるが、ジョーウタ川（Річка Жовта）に由来する名称である。
ジョーウチ・ヴォーディはウクライナで最も若い都市のひとつで、市制が敷かれたのは1957年のことであった。人口は5万1500人で、総面積は33km²である。町は、ジョーウタ川の谷間に位置しており、州都ドニプロペトロウシクからは136km隔たっている。都市名称の由来となっているジョーウタ川は、ドニエプル川に流れ込むインフレーツィ川（Інгулець）の支流である。その水はその名の通り黄色く濁っており、これは鉄鉱石の成分が流れ出て酸性を帯びているためとされる。中国の黄河とはその成り立ちが異なる。
1648年春、ウクライナ・コサックのヘーチマン（首領）ボフダン・フメリニツキーがジョーウチ・ヴォーディ渓谷でポーランド・リトアニア共和国政府軍を撃破し、この戦いをきっかけにウクライナ独立の機運が高まった。この戦いはフメリニツキーの乱の最初の重要な合戦であり、後にジョーウチ・ヴォーディの戦いとして記憶された。ジョーウチ・ヴォーディ渓谷に最初の居住区が作られたのは17世紀のことで、ザポロージャ・コサックの小村(хутор)が置かれた。その後、村は発展し、セロー・ジョーウテ(село Жовте)となった(セローは規模の大きな村のこと)。18世紀末には200人が居住し、農業と牧畜が行われていた。19世紀末にはジョーウタ川の水が多量の鉄鉱石を含むことが判明した。1895年からその採集が開始され、村はジョーウタ川居住区(селища Жовті Ріка)と呼ばれるようになった。採集作業は1901年から本格化した。大祖国戦争開戦時には6万5000人が居住した。1941年8月13日にジョーウタ川居住区はナチス・ドイツによって占領され、居住区では反ファシズム組織が結成された。ドニエプル川の戦いののち、1943年10月20日にはイヴァーン・コーネフ将軍率いる赤軍によってドイツ軍の占拠から解放された。1950年にはウラン鉱石を含むということが発見され、すぐさまその採取が始められた。1951年7月24日には、東鉱山選鉱コンビナート(Східний гірничо-збагачувальний комбінат)が開設され、現代に至るまでウラン産業が発展している。
遺伝子（いでんし）は、ほとんどの生物においてDNAを担体とし、その塩基配列にコードされる遺伝情報である。ただし、RNAウイルスではRNA配列にコードされている。
分子生物学における最狭義の遺伝子はタンパク質の一次構造に対応する転写産物 (mRNA) の情報を含む核酸分子上の特定の領域＝構造遺伝子（シストロン）をさす。転写因子結合部位として、転写産物の転写時期と生産量を制御するプロモーターやエンハンサーなどの隣接した転写調節領域を遺伝子に含める場合もある（→オペロン）。ちなみに、語感が似る調節遺伝子とは上記の転写因子のタンパク質をコードしたれっきとした構造遺伝子である。しかし、転写産物そのものが機能を持ち、タンパク質に翻訳されない、転移RNA (tRNA) やリボソームRNA (rRNA) 、機能性ノンコーディングRNAに対応する遺伝情報が、タンパク質構造遺伝子と同程度の数をもつことが報告され、狭義の遺伝子に含められるようになっている。近年、化学修飾や編集によるDNAのもつ情報の変更が発見されて、DNA上の領域という定義は、古典的な意味での遺伝子の範疇には収まらなくなりつつある。古典的な遺伝子の定義は、ゲノムもしくは染色体の特定の位置に占める遺伝の単位（→遺伝子座）であり、構造は変化しないと考えられていた。しかし突然変異やトランスポゾン（可動性遺伝子）の発見、抗体産生細胞で多種の抗体を作り出すための遺伝子再編成の発見などから、分子生物学的実験対象としての遺伝子の概念はたびたび修正を余儀なくされた。他にも遺伝子増幅、染色体削減といったダイナミックな変化や、二つの遺伝子の転写産物がつなぎあわされるトランススプライシングのように遺伝子の概念を広げる現象もある。また同じ生物学内でも進化論や集団遺伝学、進化ゲーム理論での議論で用いられる遺伝子という単語は、上記の構造遺伝子やDNA上の領域あるいは遺伝子座とは相当に異なる概念を内包しており、混同してはならない（例：リチャード・ドーキンスの著書表題『The Selfish Gene（利己的な遺伝子）』）。こちらは、自然選択あるいは遺伝的浮動の対象として集団中で世代をまたいで頻度を変化させうる情報単位である。メンデル遺伝的な面をもつもののほか、表現型に算術平均的影響を与える量的形質遺伝子、遺伝情報の突然変異や組み換えに対応する無限対立遺伝子モデルなど、理論的でありながら、即物的な分子生物学の側面を包含した考え方である。これを模倣し、文化進化の文脈で用いられるミームは集団遺伝学における遺伝子のアナロジーである。遺伝子という言葉は、「遺伝する因子」としての本来の意味を超えて遺伝子産物の機能までを含んで用いられる場合があり、混乱を誘発している。後者の典型例としては、遺伝しない遺伝子を使った遺伝子治療などがあげられる。さらに遺伝子やDNAという言葉は、科学的・神秘的といったイメージが先行し、一般社会において生物学的定義から離れた用いられ方がされていることが多い。それらの大半は通俗的な遺伝観を言い換えたものに過ぎない。一般雑誌などでは疑似科学的な用法もしばしば見受けられる。
遺伝子はDNAが複製されることによって次世代へと受け継がれる。複製はDNAの二重らせんが解かれて、それぞれの分子鎖に相補的な鎖が新生されることで行われる。本質的には情報でしかない遺伝子が機能するためには発現される必要がある。発現は、一般に転写と翻訳の過程を経て、遺伝情報（= DNAの塩基配列）がタンパク質などに変換される過程である。こうしてできたタンパク質が、ある場合は直接特定の生体内化学反応に寄与して化学平衡などに変化をもたらすようになり、ある場合は他の遺伝子の発現に影響を与え、その結果形質が表現型として現われてくる。転写はDNAからRNA（mRNAやrRNAなど）に情報が写し取られる現象であり、翻訳はmRNAの情報を基にタンパク質が合成される過程である。この過程はセントラルドグマとも呼ばれる。
核内では様々なDNA結合特異性を持った転写調節因子の転写調節領域への結合や、DNAのメチル化状態などで遺伝子の活性が制御されている。DNAからRNAポリメラーゼによってRNAへと転写された転写産物はmRNA前駆体と呼ばれる。これが、5'末端へのキャップ構造の付加やスプライシング、3'末端の切断、ポリA鎖の付加といった作用を受けてmRNAとなる。mRNAは転写の場である核から核膜孔を通過し細胞質へ運ばれる。細胞質では、キャップ構造を認識する蛋白質や翻訳開始因子との作用によりリボソームがmRNAに結合する。リボソーム上では、コドンに対応したアンチコドンを持ったアミノアシルtRNAがAサイトに結合することで塩基配列からアミノ酸配列への遺伝情報の翻訳が行われる。Pサイトに結合しているペプチジルtRNAから、アミノ酸が連なったポリペプチドがAサイトのtRNAに付加され、これがPサイトに移動することが繰り返される。翻訳されたアミノ酸配列はその一次構造に依存した立体構造をもつ蛋白質へと折り畳まれる。蛋白質の機能はその立体構造によって規定されており、正常な構造をもつ蛋白質がさらに糖鎖の付加やリン酸化といった翻訳後の修飾をうけて最終的な遺伝子産物となることもある。
一般に、遺伝子研究とは遺伝学、分子生物学、ゲノミクスなどの研究を指す。集団遺伝学や進化遺伝学は含めないことが多い。遺伝子研究はメンデル・モーガンの古典遺伝学に始まった。古典遺伝学における遺伝子研究はメンデルの行なったような交雑実験と表現型の観察を中心とし、遺伝子は遺伝情報を担う粒子の概念として扱われた。分子生物学黎明期では主に大腸菌やファージを用いて、DNAを直接扱う形質転換実験や、DNA塩基配列からの遺伝子発現機構の解析などが行われた。現在では様々なモデル生物に研究対象が拡大している。これは、遺伝子の実体がほとんど全生物において『DNAである』ことによる（DNAを扱えればいかなる生物でも分子生物学的実験は行なえる）。突然変異の表現型から遺伝子機能を推定する正の遺伝学はマウスなどでは行いづらく、先に遺伝子を同定してから変異体を作成する逆遺伝学という手法が生まれた。逆遺伝学の先にゲノムプロジェクトがあり、さまざまな生物種で進行または終了している。ゲノムプロジェクトによって遺伝子の数を有限に規定することができる。DNAの構造決定とゲノムプロジェクトは遺伝子研究にパラダイムシフトをもたらした。シーケンシング（塩基配列の解析）技術は2009年現在も飛躍的に進歩し続けており、高速かつ低コストにゲノム全体を網羅的に解析できるようになりつつある。単に塩基配列を知るというレベルではなく、個体差を比較したり、遺伝子の発現パターンをプロファイリングしたりといった、従来は困難と認識されてきた研究も現実的に可能となってきた。in vivoにおける遺伝子の機能、すなわち『遺伝子はどのように生物体で機能しているのか』という問いへの答えが明らかになりつつある。
シークエンシングとはDNAの塩基配列の並びを決定する実験を意味する。シークエンシングを行なうには、やはりある程度の配列が判明している必要があるが、クローニングが可能であれば特に問題はない。シークエンシングにはかつてマクサム - ギルバート法が用いられていたが、現在はサンガー - クルソン法（ジデオキシヌクレオチド鎖終結法）の変法である『ダイターミネーターサイクルシークエンシング法』が一般的である。2009年現在もっとも一般的に使われているシークエンシング技術では、1つのプライマーから1,200塩基対の配列が一回の実験で決定可能である。しかし「次世代型シーケンサー」と総称される高速解読装置が複数のメーカーから発表されており、これらを用いれば従来よりはるかに大量の配列情報を短時間に得ることができる。たとえばアプライドバイオシステムズ社のSolidシステムでは一回の解析で30億塩基対の解読が可能という。
現在の遺伝子の概念はメンデルによって定義される。彼は豌豆のいくつかの表現型に注目した交雑実験を行い、表現形質が分離することを発見する（1865年　→メンデルの法則）。これを説明するために形質を伝える因子たる「遺伝粒子」を考え、これが現在の遺伝子の基となっている。それまで形質は液体のように混じりあっていくと考えられていた。しかし、長らくメンデルの法則は不評で、1900年に再発見されるまで理解されなかった。細胞学者たちは減数分裂の様子を観察し、対になった染色体が一つずつになり、接合後に再び対を作るという染色体の挙動が、遺伝子のそれと同じであることを発見した（→染色体説）。ショウジョウバエの突然変異を用いた遺伝学的実験によりそれが明らかにされた。染色体はタンパク質と核酸からできていることが明らかにされたが、当時はタンパク質が遺伝子の正体であると考えられていた。多数の種類があるタンパク質に比べ、核酸はあまりにも多様性が低いと考えられていたためである。実際、100bpのDNAの情報量は約10の60乗 (4¹⁰⁰) であるのに対し、100個のアミノ酸で構成される蛋白質の情報量は10の130乗 (20¹⁰⁰ = 2¹⁰⁰ × 10¹⁰⁰) と甚だ差が激しい。しかし、肺炎双球菌やファージを用いた実験で DNA が遺伝子の正体であることが実証され、そのすぐ後に DNA の構造が解明された。DNA の二重らせん構造は遺伝子の性質と非常によく一致していた。
大分県立高田高等学校では、2年生の時に控え投手として1965年中九州大会準決勝に進むが、八代東高に敗退。翌1966年の夏は県予選準々決勝で岩崎忠義のいた津久見高に敗れ、甲子園には出場できなかった。卒業後は大昭和製紙を経て、大昭和製紙北海道に入社。主に中継ぎ投手として起用されるが、起用法に不満を抱き退社。1971年のドラフト8位でロッテオリオンズに入団。開幕直後にスリークォーターからサイドスローに変更。同年は7試合、翌1972年も3試合に先発するが、結果を残せず中継ぎに回る。1974年の中日ドラゴンズとの日本シリーズでは2試合に登板、第2戦では6回途中に水谷則博を救援して勝利投手となり、チーム日本一に寄与した。1977年はチーム最多の50試合に登板した。1978年オフ、古賀正明、倉持明との交換トレードで山崎裕之と共に西武ライオンズに移籍。1979年はイースタン・リーグでは最優秀防御率のタイトルを獲得したが、一軍では5試合のみの登板に終わり、同年オフに大北敏博との交換トレードで読売ジャイアンツに移籍。しかし、1980年も6試合の登板に終わり、同年限りで現役引退。引退後は船橋市内で飲食店などを経営。アンダースローから、シンカー、シュート、カーブを駆使した。
山西 由之（やまにし よしゆき、1922年10月1日 - 1986年3月22日）は日本の実業家。長崎県平戸市出身。TBS社長を歴任した。
東亜同文書院在学中に兵役に就き、1947年九州大学法文学部を卒業し、改造社に入社。雑誌「改造」の編集にあたった後、1955年廃刊とともにTBSの前身であるラジオ東京に転じ、テレビ編成局長、テレビ本部長、取締役、常務、1975年5月専務を歴任。1977年6月29日、諏訪博の後任として社長に就任。1986年3月22日、心不全のため63歳で死去。社長ポストは6月濱口浩三が就任するまで空席だった。1981年5月藍綬褒章受章。1982年から1984年まで日本民間放送連盟会長。東京データビジョン、テレビユー福島などの設立に尽くした。
東之院（ひがしのいん）は、東京都大田区池上にある、日蓮宗の寺院。池上本門寺の子院。
舞台は大恐慌時代のロッキー山脈の廃れた鉱山町ドッグヴィル（犬の町）。医者の息子トム（ベタニー）は偉大な作家となって人々にすばらしい道徳を伝えることを夢見ていた。そこにギャングに追われたグレース（キッドマン）が逃げ込んでくる。トムは追われている理由をかたくなに口にしないグレースを受け入れ、かくまうことこそが道徳の実践だと確信し、町の人々にグレースの奉仕と引き換えに彼女をかくまうことを提案する。グレースは受け入れてもらうために必死で努力し、町の人と心が通うようになる。しかし、住人の態度は次第に身勝手なエゴへと変貌していく。
ある日の夜、トムは町の近くで銃声が鳴ったのを聞き、ギャングに追われていたグレース (キッドマン) と出会う。グレースはギャングから逃れようと町の裏にある山を登ろうとするが、トムはそれは危険だと留めようとする。話しているところでギャングが町にやって来たので、トムはとっさにグレースを廃坑の入口に隠し、やり過ごそうとする。ギャングはトムに女性が来なかったかどうか聞くがトムは来ていないと答え、ギャングは発見したら知らせるよう連絡先を伝えて去る。トムは町の住人の道徳心向上のためにグレースを利用しようと考え、見知らぬ人を助けることが町への貢献になると説いた。しかし、住人達はトムの主張に懐疑的だったので、トムはグレースに自身が善人であることを証明するチャンスを与え、二週間の間に住人全員に好かれるよう努力させ、投票でグレースを受け入れるかどうか決定することになった。
トムの提案によりグレースは住人の雑用、盲目のジャック (ギャザラ) の会話相手、チャック (スカルスガルド) とヴェラ (クラークソン) の子供の世話、ジンジャー (バコール) の小物店の手伝い、などを引き受けることを申し出る。住人は最初渋ったが次第に「必ずしも必要ではないが、生活を多少改善する雑用」をグレースにやらせるようになる。
暗黙のうちにグレースは低賃金で雑用を続けるようになったが、次第に盲目のジャック (但し本人はそのことを隠し、目が見えるふりをしている) などをはじめ、友人ができていく。二週間後の集会で投票を行った結果、グレースは全票を獲得して町に居場所を得る。
それでも暫くは平穏な日々が続き、トムは次第にグレースを愛するようになる。また町の住人達はグレースへの感謝を込めて、彼女のために小屋を用意する。ところが 7 月 4 日の独立記念日に変化が訪れる。再び警官が町を訪れ、捜索用ポスターの代わりにグレースが銀行強盗の指名手配犯であるとするポスターを貼って行ったためである。しかし、グレースは銀行強盗が発生した日以降ずっと町の住人の世話をしていたことを皆が知っていたため、皆彼女が無罪であると考えた。にも関わらず、トムは町がグレースを匿うことのリスクが増大したことの「交換条件」としてより多くの雑用をより少ない賃金で行うことを提案する。グレースは町の住人に提供する労働が、最初は自発的なものであったのが次第に強制力を帯びてきていることを不快に思いつつも、トムの尽力に感謝する気持ちもあり、これを受け入れた。
本章から、ドッグヴィルの本性が露になってくる。雑用労働の増加に伴い、グレースはミスを繰り返すようになり、住人達は苛立ちを募らせ彼女に八つ当りをするようになる。その内容も次第にエスカレートし、男の中には性的に言い寄る者も現われる。また子供も言うことを聞かなくなってくる。チャックとヴェラの 7 人の子供のうち、10歳程度のジェイソン (ピューリントン) はグレースに尻を叩くようお願いし、最初拒否していたグレースも、度重なる挑発もありジェイソンの尻を叩く。その時再び警官が町を訪れる。警官はドッグヴィルの住人がグレースの手掛りとして帽子を発見したと聞き、それについて住人と話していた。その間にチャックが家に戻り、家にいたグレースを警官に報告すると恐喝し、レイプする。