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1953年にボストン・レッドソックスと契約。1954年はマイナーで145.2イニングを投げ167四球を記録するなど制球に課題があった。1959年7月28日のクリーブランド・インディアンズ戦で、球団史上初の黒人投手としてメジャーデビュー。23.2イニングで31四球と荒れ球ぶりは変わらなかった。1962年は5月から先発に定着し、6月26日のロサンゼルス・エンゼルス戦でメジャー初完封。最終的に12勝8敗・防御率3.90を記録。1963年は前半戦で8勝7敗・防御率2.41と好調だったが、後半戦は3勝9敗・防御率5.81と不調に陥り、11勝16敗・防御率3.76、共にリーグワーストの105四球・21暴投の成績だった。1964年は202.1イニングを投げて73四球に留めたが、リーグワースト2位の37被本塁打。1965年はそれまでの自身最多となる13勝を挙げるが14敗、リーグワーストタイの102自責点だった。1966年6月14日に2選手との交換トレードで、1選手と共にデトロイト・タイガースに移籍。
移籍後は7月31日から9月7日にかけて9連勝を記録するなど、シーズン通算で18勝11敗・防御率3.07、リーグ3位の264.0イニング、キャリアハイの200奪三振を記録した。1967年は22勝11敗・防御率3.27、前年と同数でリーグ3位の264.0イニングを記録し、ジム・ロンボーグと並んで最多勝のタイトルを獲得。チームはレッドソックス、ミネソタ・ツインズと熾烈な優勝争いを演じたが、1ゲーム差の2位に終わった。1968年は13勝12敗、キャリアハイの防御率2.85を記録し、31勝のデニー・マクレイン、17勝のミッキー・ロリッチと共に3本柱を形成し、チームは2位ボルティモア・オリオールズに12ゲーム差を付けてリーグ優勝。セントルイス・カージナルスとのワールドシリーズでは第3戦に先発したが、6四球を与えて5回途中3失点で降板し敗戦投手。登板はこの1試合のみだったが、チームは4勝3敗で23年ぶりのワールドチャンピオンとなった。1969年は12勝10敗・防御率3.31の成績で、チームはオリオールズに19ゲーム差を付けられ2位。1970年7月15日にサンディエゴ・パドレスに移籍。
移籍後は1勝6敗・防御率4.85に留まり、シーズン通算で5勝12敗・防御率4.58に終わる。1971年1月13日に解雇され、引退。投手ながら打撃に優れ、1962年以降は毎年本塁打を放ち、通算35本塁打を記録した。2005年4月23日に心臓発作によりミシガン州サウスフィールドの自宅で死去。70歳没。
アラディア（Aradia）とはチャールズ・ゴッドフリー・リーランドが発表した『アラディア、あるいは魔女の福音』に登場する女神。ウイッカの信仰に取り込まれ、崇拝対象の一柱となっている。リーランドはアラディアをヘロディアスの別名とみなした。
本書ではディアナが原初の神として登場する。彼女は自分自身から闇を分離し息子ルシファーを産んだ。アラディアはディアナとルシファーとの間に誕生した。地上に人間が増えるとしだいに富者と貧者の二つに分かれていき、富者は貧者を支配下において抑圧するようになった。支配に苦しむ貧者は山野に逃れ、中には盗賊に身を落とす者もいた。ここでの富者はキリスト教徒を、貧者はペイガン・魔女を表している。ディアナは魔女たちを抑圧者から救うため、アラディアを地上に遣わし、アラディアは被抑圧者たちに魔術によって対抗することを教えた。
ニューヨーク州シラキュース生まれ。1962年デビュー。1970年12月3日、名王者ホセ・ナポレスに挑戦。ナポレスの負傷による4回TKO勝ちでWBA・WBC世界ウェルター級王者となった。しかし、ナポレスとの実力差は歴然たるものがあり、翌1971年6月4日の再戦ではあえなく4回KO負け、短命王者に終わった。1978年5月20日、当時のWBA王者ホセ・クエバスにも挑戦したが、クエバスの強打で初回KO負けを喫し王座返り咲きならず。
大木 伸介（おおき しんすけ、1960年（昭和35年）1月23日 - 2018年（平成30年）9月13日）は、日本の実業家。第15代日本水産代表取締役社長を務めた。
東京都出身。1982年学習院大学経済学部卒業、日本水産入社。家庭用食品部冷凍食品課長、家庭用食品部加工食品課長等を歴任。垣添直也第13代代表取締役社長に不振だった缶詰・瓶詰事業の立て直しを進言。3年で実現し若干43歳で常温食品事業部長に昇格。2009年からは営業企画室長を務め、細見典男事業推進本部長（のちに第14代代表取締役社長）のブレーンを務めた。2010年執行役員営業企画室長委嘱に就任。2014年取締役執行役員食品事業執行委嘱に昇格。2015年取締役常務執行役員食品事業執行委嘱。2017年から第15代代表取締役社長執行役員最高経営責任者（CEO）を務めたが、2018年に相談役に退き、同年肺がんのため死去。享年58。ホテルニューオータニでお別れの会が開催され、1300人が参列した。
磯女（いそおんな）は、九州各地に広くに伝わる女の妖怪。その名が示すように、沿岸地方に現れるという。
外見は、上半身は人間の美女に近いが、下半身は幽霊のようにぼやけている、龍やヘビのようになっている、常人と変わりないなどの説があり、背後から見るとただの岩にしか見えないともいわれる。全身が濡れており、髪は地面に触れるほど長く垂れているともいう。長崎県南高来郡西郷（現・南島原市）の伝承では、長い黒髪の磯女が砂浜に現れて沖合いをじっと見つめており、それを見た者が声をかけようとすると、鼓膜を突き刺すような鋭い声で叫び、長い髪がその者にまとわりつき、毛を伝って生き血を吸うという。主に盆時期や大晦日の夜、海岸の石の上に座り、近くを通る者を奇妙な声で呼び止め、呼ばれた者が近づくと襲い掛かるともいう。そのため磯女の現れる土地では、海岸を歩くときにはどんなに美人がいても近づいてはならないと戒められていた。熊本県天草市での言い伝えでは、船が港に泊まっているとき、夜中に磯女が艫綱を伝って船に忍び込み、船中で眠っている人に髪の毛をかぶせ、その毛で血を吸って死に至らしめるという。そのため船が知らぬ土地で碇泊するときは、艫綱をとらずに錨だけ下ろしておくという風習がある。島原半島でも碇泊時の同様の風習のほか、漁師の家の苫の茅を3本、着物の上に乗せて寝ると磯女に襲われずに済むいう謂れがあった。北九州の漁村の伝承では、磯女はカニが化けたものなので、カニのようにどこにでもよじ登るのだという。また、磯女を避けるために艫綱を使わないという伝承から、磯女は綱を伝うことはできても海を泳ぐことはできないという説もあるが、福岡県東北の海岸では磯女が水上を歩いていたという伝承もある。熊本県の御所浦島では磯女は姿を変えることができるともいわれ、白髪の老人の姿となった磯女が漁師に昼飯をねだったという話がある。長崎県北松浦郡小値賀町では、磯女の正体は水死者といわれ、凪の日に船頭の前に現れ、海の中にある魂を陸に帰してくれるよう頼むという。磯女の名は九州西部（長崎県、熊本県など）で呼ばれているもので、土地によっては磯女子（いそおなご）、海女、海姫、海女房、濡女子（ぬれおなご）などの別名もある。
長崎の千々岩海や有明海では磯女を「ヨロヅセナノ」と呼び、以下のような話がある。ある漁村では大晦日と盆の17日には漁を休む風習があったが、1人の男がそれにそむいて海へ漁に出た。たくさんの獲物がとれたので帰ろうとしたところ、耳をつんざく恐ろしい叫び声で男の鼓膜が破れ、灯りが消えた。そして暗闇で何者かが近づき、風習にそむいたことを責めて男の顔を殴りつけた。男はようやく逃げ帰ったものの、そのまま死んでしまったという。鹿児島県出水郡長島町では、磯にいる美女の妖怪「磯姫（いそひめ）」が人間を襲って血を吸うが、磯姫の姿を目にしただけでも死んでしまう。たとえすぐに顔を背けても、一目でも目にしたが最後、すぐに死んでしまうといわれている。三陸海岸では、漁に出て戻ってこない男たちを案じる女房のところへ、大きな風呂敷包みを持った「ウミニョウボウ」が訪ね、「時化で溺れ死んだ者たちの首を持ってきてやった」と言って、笑いながら包みを解くと、中から漁に出た男の生首が五つほど転がり出たという。佐賀県東唐津では、鎮西町加唐島には「ダキ」が出るため、碇を下ろすだけで艫綱はつけないという伝承がある。 東唐津の漁師が、島の海岸で火を焚いていると、見知らぬ女が「魚をくれ」と言って近づいてきたが、様子が変だと思った漁師は、船にはない魚を取りに子供を遣り、子供が「ない」と言って戻ってくると、自分も探す振りをして船に戻った。乗り込むが早いか、漁師が艫綱も碇綱も切って沖に逃げると、女は「えい、命を取りそこねた」と言って口惜しがったと言われる。石川県江沼郡橋立町（現・加賀市）では、浜に「浜姫（はまひめ）」といわれるものがおり、気味が悪いほどの美女だが、この浜姫に見られたものは影を飲まれて死んでしまうという。
デヴィッド・ボウイの代表作の一つ。5年後に迫る資源枯渇を原因とする人類滅亡の危機に、異星より来たバイセクシャルのロックスター「ジギー・スターダスト」の物語からなる。その名“ジギー”はイギー・ポップから、“スターダスト”は、テキサスのミュージシャン、レジェンダリー・スターダスト・カウボーイが由来となっている。自らが異星からやってきた架空のスーパースター「ジギー」となり、ロック・スターとしての成功からその没落までを描く物語を、アルバムに収録された曲で構成している作品である。それまでにボウイ自身が体験してきた音楽、俳優、絵画やパントマイム、また日本の歌舞伎といった大衆芸能を網羅し、自らの作品へと結実している。聴衆は「デヴィッド・ボウイ」ではなく、「ジギー」として彼を讃え、「ジギー」は虚像のスターとしてロック界の頂点に立った。妖艶さと狂気を兼ね備えた「ジギー」のキャラクターは、ボウイ自身の「バイセクシャル」であるという公言や、ステージでの宇宙人を思わせる奇抜な衣装やメイク、パフォーマンスによって神格化されていく。その頂点に達した時、突如ボウイは「ジギー」を否定し引退宣言をしてステージから姿を消すことになる。「ジギー」としてのパフォーマンスは、1973年7月3日のハマースミス・オデオンが名目上最後とされているが、その後にもう一度だけ行われている。ボウイがモット・ザ・フープルに提供した楽曲「すべての若き野郎ども」は、『ジギー・スターダスト』の物語とつながりがある。英音楽誌NMEは、本作から「月世界の白昼夢」（11位）、「5年間」（12位）、「ロックンロールの自殺者」（13位）「サフラジェット・シティ」（14位）、「スター・マン」（15位）、「屈折する星くず」（20位）の6曲を「NMEが選ぶデヴィッド・ボウイの究極の名曲1〜40位」に選んでおり、シングルとしてリリースされ本作には収録されなかった「ジョン、アイム・オンリー・ダンシング」も30位にランクインしている。
ジ・インク・レコーズ（The Inc. Records 旧マーダー・インク）は、1997年に立ち上げられたヒップホップ系のレコードレーベルである。アーブ・ゴティが代表を務めている。ジャルール、アシャンティ、キャデラック・ター、ヴィタ、チャーリー・バルティモア、ブラック・チャイルド、ロイドといった顔ぶれが、レーベルの歴史を彩ってきた。アシャンティが突如としてスターダムにのし上がったのも、チャーリー・バルティモアやボビー・ブラウンが再帰を果たしたのも、このレーベルの力によるところが大きい。ブラウンとバルティモアは、それぞれジャルールのシングル曲｢サグ・ラビン｣と｢ダウン・アス・チック｣に客演を果たした。レーベルの名を世に知らしめたのは、1999年のジャルールのアルバム｢Venni Vetti Vecci LP｣が数百万枚のヒットを記録したときである。これをきっかけとして、R&Bも含める形でレーベルの層が厚くしていった。2003年11月14日、ゴティは、レーベルの名を｢ザ・インク｣と改名することを決定した。｢殺人｣という響きを嫌う音楽ビデオチャンネルやCDショップに譲歩したというのが、一番の理由である。ニューヨーク市の麻薬取引の親玉であり、ゴティの幼馴染であるケニス・スプリーム・マクグリフが、このレーベルを通じて、マネーロンダリングを行っているという容疑が投げかけられた。2005年 1月25日、ゴティとその兄弟クリスは出頭し、麻薬取引への関与を否定した。その後、1億円以上の保釈金を払い釈放された。結局、彼らは全ての容疑に関して無実であるとの判決を受けた。ザ･インクは、ユニバーサル・モータウン・グループと新たな配給契約を結んだ。2006年夏、オルタナティブ・ポップ歌手のヴァネッサ・カールトンと契約を結んだことは、世間を驚かせた。2010年、配給契約先をRCAレコードグループに移籍した。
劉 志軍（りゅう しぐん、1953年1月 - ）は中華人民共和国の政治家。前鉄道部部長、前党組書記。1973年中国共産党入党。湖北省鄂州出身。
幼稚舎より慶應義塾で学び、大学に入る前にはアダム・スミスの『国富論』を読了していたという。1896年に大学部理財科卒業。その後、三井銀行に入社。時事新報社に移って経済関係の論説を執筆した。その頃も読書量は同僚も驚嘆するほどで、福澤諭吉からも期待される人材となっていた。大学教員養成を目指す慶應義塾は、1899年に神戸寅次郎・川合貞一・気賀勘重・青木徹二・名取和作・堀江帰一の6名を欧米へ派遣留学させることとした。この第1回留学生として堀江は、ハーバード大学、ロンドン大学、ベルリン大学に学んだ。1902年、帰国して慶應義塾大学の教壇に立ち、銀行論・貨幣論・財政論を講義した。理財科主任に就任に就任し、慶應義塾大学経済学部の基礎を築き上げた。また大学の教壇に立ちながら、時事新報の記者も兼ねていたが、こちらは1909年に退社している。当初は自由主義に立脚していたが、日露戦争後、社会問題への関心を深めるようになる。1910年には再び欧米へ1年間留学、救貧法・工場法・社会問題などを研究するとともに、ドイツでは社会政策学会の重鎮であったルヨ・ブレンターノを訪問した。帰国後は、社会問題の講座を開設し、自ら講義を担当した。また、鈴木文治らが1912年に友愛会を結成すると評議員として参加した。第1次世界大戦によって社会問題が本格化すると、主要な産業の国有・国営化、労働者による産業管理、社会的格差の是正など、経済体制を抜本的に改革することが必要だと考えるようになった。さらに、産業民主主義と政治上の民主主義は不可分であるとして、金権政治を排し普通選挙制を実現すべしと主張した。このような彼の思想は、1921年に行った講演のタイトルから「国家資本主義」と呼ばれている。1926年、社会民衆党の結成に際しては、安部磯雄・吉野作造らとともに呼びかけ人として名を連ねた。1927年の金融恐慌では、枢密院・政府の対応を批判し、まずは銀行自身が経営基盤を強固にして責任を負うべきだと説いた。その年の12月、京都市岡崎公会堂での講演中に突然脳出血で倒れ、1週間後に死去した。
航空機が飛行中の揚力は専ら主翼によって得られるが、胴体部分の重量を主翼の揚力で支えることになるため、主翼付け根部分（翼胴接合部）にはせん断応力と曲げモーメントが働く。長距離を飛行する航空機では離陸時における搭載燃料の重量が総重量の三分の一もしくはそれ以上に及ぶ。この燃料を、主翼内に搭載するのと胴体内に搭載するのでは、総重量は同じでも飛行中に翼胴接合部に生ずる力が異なることになり、後者の方がはるかに大きい。このためほとんどの航空機では燃料は主翼内に搭載されるが、この場合、燃料は飛行するにしたがって減少していくので、主翼付け根に生ずる力は燃料を使い切った状態において最大となる。主翼付け根の強度はこれを基に計算・設計されるため、搭載可能なペイロードや燃料重量が制限される。たとえば国際線旅客用 ボーイング747-400 では、その最大離陸重量（およそ 400 トン）から空虚重量（およそ 200 トン弱）を差し引くと 200 トンを越えるが、この値を上限としてペイロードと燃料重量を自由に組み合わせることができるというわけではない。ペイロード（胴体部重量）過剰の状態では、総重量が最大離陸重量機体強度を下回っていても主翼付け根に掛かる力が許容限度を超過してしまうため飛行はできない。このためペイロード単独に制限を設ける必要があり、これを仕様上では構造最大ペイロードなどと呼ぶ。自重（空虚重量）にペイロードを加えたものが無燃料重量として表記される。基本設計が旅客機と同じ貨物機の場合は、一般に翼胴接合部の構造が強化されており、これによって最大ペイロード（すなわち最大無燃料重量）が増加する。ただし、主としてエンジン出力で決定される最大離陸重量は変わらないので搭載できる燃料が限られる。貨物機では最大ペイロード状態での運航がほとんどであるため、燃料をフルタンクにすることができず、このことが旅客機に比べて航続距離が短い理由の一つとなっている。比較的小型の航空機では、一般に機体強度が充分にあるため、最大無燃料重量は考慮されず、最大離陸重量のみに制限を受ける。
DirectX Video Acceleration (DXVA) は、マイクロソフトのAPI仕様である。WindowsやXbox 360において、パイプラインにより、離散コサイン変換、動き補償、およびデインターレース処理などの特定のCPU集約型処理をGPUにオフロードすることで、ビデオのデコードをハードウェアアクセラレーションを利用して実行できるようにする。DXVA 2.0ではさらに、キャプチャや処理操作など、より多くの操作をハードウェアアクセラレーションで実行することができる。DXVAは、ビデオカードで使用されるビデオレンダリングモデルと連携して動作する。DXVA 1.0は、Windows 2000で標準化されたAPIとして導入され、現在Windows 98以降で利用可能で、オーバーレイレンダリングモードまたはVMR 7/9のいずれかを使用できる。DXVA 2.0は、Windows Vista、Windows 7とWindows 8以降のOSでのみ利用可能で、Media Foundation (MF) と統合されており、MFにあるEnhanced Video Renderer (EVR) を使用する。
DXVA 2.0はビデオパイプラインの実装を強化し、ビデオキャプチャ用のキャプチャDDIを含む他のDDIのホストを追加する。DXVA 1.0と共有するDDIでも、より多くの操作でハードウェアアクセラレーションを使用できるようになった。また、DDI関数は呼び出し元が直接利用することができ、ビデオレンダラが仲介する必要はない。このように、プログラムはメディアを単純に（レンダリングせずに）デコードするか、後処理およびレンダリング（デコードなしで）をするためのパイプラインを作成することもできる。これらの機能には、Windows Display Driver Model (WDDM) ドライバが必要となる。WDDMドライバは、Windows Vista、Windows Server 2008、Windows 7、Windows Server 2008 R2およびWindows 8以降でのみ利用可能であるため、DXVA 2.0も対象がそのOSのみに制限される。Windows XPおよびWindows 2000では、代わりにDXVA 1.0を使用できる。DXVA 2.0はVista、Windows 7、Windows 8以降でのみビデオレンダラとしてエンハンスドビデオレンダラを使用できる（Windows XPでは、VMR9とオーバーレイミキサでDXVAレンダリングが可能）。DXVAは、Media Foundation DXVAパイプラインを、デコーダパイプラインや後処理パイプラインであっても、Media Foundation Transforms (MFT) として公開することができる。MFTはMFトポロジローダーでフルメディア再生パイプラインを作成するために使用できる。DXVA 1.0はDXVA 2.0を使用してエミュレートされる。DXVA 2.0はCOPP DDIを含まないどころか、保護されたコンテンツにはPVPが使用されている。ドライバーがWDDM 1.1に準拠している場合、Windows 7は DXVA-HDを提供する。
第2代アレン子爵ジョシュア・アレン（英語: Joshua Allen, 2nd Viscount Allen、1685年9月17日 – 1742年12月5日）は、アイルランド王国の貴族、政治家。
初代アレン子爵ジョン・アレンとメアリー・フィッツジェラルド（Mary FitzGerald、ロバート・フィッツジェラルドの娘）の息子として、1685年9月17日にダブリンで生まれた。1701年7月にダブリン大学トリニティ・カレッジに入学、1718年にLL.D.の学位を修得した。1709年から1726年までキルデア・カウンティ選挙区の代表としてアイルランド庶民院議員を務めた。1726年11月8日に父が死去すると、アレン子爵の爵位を継承、28日にアイルランド貴族院議員に就任した。1742年12月5日に死去、8日にダブリンで埋葬された。息子ジョンが爵位を継承した。
相互運用性を進めるにあたりMFERを用いて継続的な心電図波形利用および医療施設間情報連携の実現に向けて国際標準規格（ISO）への標準化作業も進めてきた。SO/TS 11073 - 92001:2007 Health informatics - Medical  waveform format - Part 92001: Encoding rulesなどの文書になっている。
12誘導の考え方とその所見について概説する。デカルトは著作の中で、円の中心をO（オー）として、円周上の点をP、Q、R、S、T、……と順に図示した。アイントーベンもこれに習い、心電図においてP波～T波と名づけたとされる。
心臓を伝わる電気信号を、体の前面と水平な面（前額面）にプロットするために、四肢に電極を取り付ける。右手、左手、両足の付け根はそれぞれ心臓をほぼ正三角形に取り囲んでいると考え、この三角形はアイントーベン（開発者アイントーフェンの英語読み）の三角形と呼ばれる。通常、下肢は左足が直接心電図をとるための電極として使用され、右足は中性電極とされる。両上肢のあいだで起きた電位差（I誘導）、右上肢と下肢のあいだの電位差（II誘導）、左上肢と下肢のあいだの電位差（III誘導）をそれぞれ三角形の上にプロットすると、電位の2次元的な向きが浮かび上がることになる。通常この向きは体の左下方向であるのが正常で、左上方向に偏っているのは左軸偏位、右方向に偏っているのは右軸偏位という所見である。また、肢誘導すべてを不関電極として、個々の電極から導出された波形それぞれも記録される。右上肢からのもの（VR誘導）は心臓の右側壁～後面、左上肢からのもの（VL誘導）は左側壁、下肢からのもの（VF誘導）は後面の心筋の電気的興奮を反映すると言われる。それぞれ、不関電極を「肢誘導すべて」ではなく「導出電極以外の電極すべて」とすることで増幅ができ、こうして増幅されたaVR、aVL、aVFが一般的に用いられる。
前胸部から左胸壁にかけて6個の電極を貼り付けることで、心臓を水平に切った断面での電気信号の方向を観察するほか、心臓前面での心筋の興奮状態を捉える。不関電極は、肢誘導すべてである。貼り付ける位置は、V1誘導（赤）が第4肋間胸骨右縁、V2誘導（黄）が第4肋間胸骨左縁、V3誘導（緑）がV2とV4の中間地点、V4誘導（茶）が第5肋間鎖骨中線上、V5誘導（黒）が第5肋間前腋窩線上、V6誘導（紫）が第5肋間中腋窩線上である。（赤黄緑茶黒紫という順の覚え方で「アキミちゃん国試」という語呂合わせは有名）なお、右胸心の場合や、右心室の心筋梗塞（右心梗塞）の診断を行う場合には、右側の同位置に貼り付け、それぞれV3R～V6Rなどと表現する。最も大きな波（後述するQRS波）の向きは、V1では下向きのS波、V6では上向きのR波が大きくなっており、V1～V6のあいだで段階的に高さが変化して移行していく。ちょうどR波とS波の大きさが等しくなるのがV3からV4のあたりであり、移行帯という。移行帯の変化は心室中隔付近の向きが変わっていることを意味する。V1側に偏っていれば左回転（反時計方向回転）、V6側に偏っていれば右回転（時計方向回転）という。
ホルタ心電計の構成ホルタ心電計は、心電図を長時間計測し 、これを高速で再生・解析する。記録器は、3～5本の誘導コードで構成される、 最近では磁気テープ式メンテナンスなどに優れたICで記録する「心電図長時間再生・解析装置」で構成される。本体と記録媒体として小型・軽量な磁気テープまたはICメモリに代わって、記録波形の品質・保存性、装置の小型化、再生・小メモリ(デジタルホルタ記録器)が主流となった。
徐脈性不整脈ではpauseの有無と最大停止時間が重要となる。3.0秒以上の心停止が覚醒時に認められる場合はアダムストークス発作が生じる可能性があると考えられている。心房細動の患者では夜間睡眠時に5秒以上の心停止がしばしば認められるが平均心拍数が正常ならば臨床的な意義は殆どない。若年者では昼間は徐脈性の所見が全くないにも関わらず夜間のみに洞徐脈や房室ブロックが認められることがある。これも病的所見としないことが多い。
心電図の所見のとり方から診断のプロセスは記載すると膨大になるので、財団法人心臓血管研究所の山下武志による分類をここで記す。どんな心電図をみたにしろそれによって行うことは「放置する」、「自分の力で片付ける」、「緊急に他人の力を借りる」の3つに分けることができる。緊急性の評価には心電図よりもバイタルサインの方がはっきりとする。モニター心電図をみてVTのような波形があって循環動態が悪く意識障害などを起こしていれば緊急に処置をする必要があるが、声をかけて「何ですか？」と言われるようだったらそれはあくまで心電図上だけの問題であり、循環動態は全く悪くなっていない。
心拍数の正常値は60～100/minであり、60/minを下回ると徐脈といわれる。脈拍は日内変動があり夜は遅くなる傾向がある。即ち、夜の脈拍に関しては多少正常値を下回っても気にしなくてよい。気にするべきところは不整脈となるのかという点であり、これは急に遅くなった、2秒以上脈が止まったらといったエピソードや心電図所見から考えていけばよい。徐脈性不整脈の診断は非常に簡単である。P波が正常に存在していれば房室ブロックであり、P波が存在しなければ洞機能不全症候群である。このふたつの違いは非常に重要である。房室ブロックは心室の障害であり突然死のリスクにあるからである。これをみたら心疾患のスクリーニングをし、原因がわからなければ命を守るためペースメーカーの適応となる。洞機能不全症候群の場合は、症状がなければ放置であり、症状があった場合も治療をしたとしても予後に変化がないのでQOL向上目的の治療となる。
心拍数の正常値は60～100/minであり、100/minを上回ると頻脈といわれる。頻脈でも洞性頻脈というものがあり、運動で徐々に頻脈がおこるのは極めて正常な反応であるので不整脈をみるという観点からは突然早くなるというエピソードや心電図所見が重要である。不整脈としての頻脈の場合はQRS幅が非常に重要である。QRS幅が0.12秒、即ち3mm未満なら上室性（大抵は心房性）の不整脈であり、0.12秒、即ち3mm以上であれば心室性の不整脈である。心室性の不整脈の場合は緊急事態であり、即急な対応が求められる。QRS幅によって不整脈の部位を特定できるというのは、正常な特殊心筋を刺激が伝導した場合は0.12s以内に伝導が終了するであろうという経験則である。重要な例外として変行伝導という言葉がある。これはQRS幅が広いのに上室性の不整脈である。しかし、QRS幅が狭いのに心室性の不整脈という現象はほとんど知られていないのでまずはQRS幅が広ければ緊急事態と考えておけばミスは少ない。心室性か上室性かの判断ができたら、上室性ならPP間隔で心房拍数を心室性ならRR間隔で心室拍数を調べ、それによって不整脈の名前をつける。それとは別に触診法で有効な脈拍数を別に数えておくのが重要である。これは患者の状態を把握するもので不整脈の診断にはそれほど重要ではない。頻脈性不整脈の場合はどれがP波かなど波形をひとつずつ定義するのは難しい場合が多々ある。その場合はイメージで行うのだが経験がないと難しい。基本的には電気的な拍数が100～250/minなら頻拍で250～350/minならば粗動であり、350/minをこえれば細動という。但し、心室粗動という言葉は臨床上は存在しない。たまに速い脈が出る程度なら期外収縮という。
脚ブロックが発生すると上室性期外収縮でもQRS幅が広くなる。脚ブロックは器質性のものでもよいしただの不応期によるものでもよい。こういった場合、心室性頻拍との鑑別が重要となる。経験則として次の手順で診断すると便利である。右脚ブロック（V1でM型）の場合はV6誘導をみる。心室性頻拍であればrS型（S波が大きい）であり、変行伝導であればRs型（R波が大きい）となる。左脚ブロック（V6でM型）ならばV1やV2誘導のS波をみる。心室性頻拍ならばS波にノッチが見られるのに対して、変行伝導ではノッチはみられない。
日本では異型狭心症（冠攣縮型狭心症）なども多く一概には言えないがSTが上昇していれば心筋梗塞、STが低下していれば狭心症を疑うのが原則である。(非貫壁性や心内膜下病変などによる非定型的変化もありうる。) 異常Q波と同様にどの部位でその所見があるのかである程度は梗塞、虚血部位を特定することができる。明らかな所見は見落とすことはまずないが、他の所見と同様、微妙な所見というものが存在する。基本的にはST上昇ならば緊急的に対処し、ST低下であったら患者の状態を確認するのが重要である。ST低下の場合は狭心症ではなくただの心肥大で出現することもある。気をつけなければならないのは無痛性狭心症というものもあることである。リスクファクターの聴取などは行うべきである。統計学的に狭心症で心電図に異常があるのは70％といわれておりその診断は難しい。
陰性T波は心筋梗塞、狭心症を疑う所見であるが、心肥大でも起こりえる。高いT波は高カリウム血症や心筋梗塞で見られる所見である。しかしT波で疾患を想定する機会は非常に少ない。T波の増高では左右対称なテント上T波は高カリウム血症、左右非対称なT波の増高は心筋梗塞を疑う。
調律の正常は正常洞調律である。正しくP波とQRSが対応しており、P波が一貫して同じ形であることを確認する。これだけで正常洞調律ということはできない。最低限確認しなければならないことはI誘導とII誘導でP波が陽性であることである。洞調律のP波はI、II、aVFで陽性であり、aVRで陰性であるといわれている（電気軸が0度から90度）よく知られている、洞調律ではないP波としては左房調律が知られており、この場合はI誘導でP波が陰性となる。また異所性心房調律、房室接合部調律である場合はII、III、aVFでP波が陰性となることが知られている。心拍数はPP間隔とRR間隔にて測定を行う。不整脈がなさそうならばQRSと次のQRSまでが5mmごとに300,150,100,75,60,50と数えれば大まかには知ることができる。R-R間隔が一定の場合、60/R-R（秒）で心拍数が割り出される。R-R間隔が1秒（心拍数60/分）以上の場合を徐脈と呼び、R-R間隔が0.6秒（心拍数100/分）以下の場合を頻脈という。またR-R間隔が一定でない場合は不整脈の疑いがある。調律が異常と判定された場合は後述される不整脈の診断を行うこととなる。
異常Q波とは幅が0.04秒（=1mm）以上、深さがその誘導のR波の25％以上の絶対値を示すものである。気絶心筋の小さな電気活動や壊死心筋が認められる部位に起るため、虚血性心疾患の部位をよく示すとされている。Q波梗塞は貫通性心筋梗塞とされているが必ずしも対応していない。心筋が壊死した場合は異常Q波はよく保存されるが気絶心筋による異常Q波は心電図的に回復する。III, aVL, V1誘導単独の異常Q波は病的な意義がないこともあるため、その他の所見を必ず探すようにする。虚血性心疾患以外に肺高血圧などでも異常Q波は出現することがある。
U波はaVR以外では陽性であることが通常である。陰性U波は前下行枝領域の心筋虚血、著名な左室肥大を示す。心筋虚血の場合はV4～V6誘導で陰性U波が認められることが多い。陰性U波と二相性T波は鑑別が難しいこともある。
ナトリウムチャネルは固有心筋及び特殊心筋の興奮の伝導を行うのに適した特性を担っている。心筋の活動電位の立ち上がり速度はNaチャネルの開口率によって規定されている。電位依存性のチャネルであり域値以下の刺激で開口することはなく、域値以上の刺激に対して機敏に開口し、すばやく不活性化状態となる。そのご、心筋が十分な収縮を行えるよう十分な不応期をとる。ナトリウムチャネルは活性化は-55mVで生じ-40mVでは不活性化状態となる。深い静止膜電位を活性化させる能力はあるものの浅い指趾膜電位では活動電位の発生を起こさないという特徴をもつ。Naチャネルの変異としてはQT延長症候群やブルガダ症候群があげられる。
カルシウムチャネルはL型のチャネルが心臓では重要な意義を持っている（T型チャネルは洞房結節などでは生理学的な意義がある）。カルシウムチャネルは他のチャネルと異なり、開口率が上昇すると細胞内、細胞外のイオン濃度の変化がおこる。カルシウムイオンは心筋の収縮力を決定する因子であるためにカルシウムチャネルからのイオンの流入は非常に重要である。カルシウムチャネルはナトリウムチャネルと比べて活性化に時間がかかる。脱分極後のプラトー相の形成に重要な役割があると考えられている。また浅い膜電位でも不活性化されないため特殊心筋の自動能の形成で重要な役割がある。一定時間開口すると不活性化し、不応期をつくるのはナトリウムチャネルと同様である。
心筋のイオンポンプとしてはナトリウムカリウム交換系、ナトリウムカルシウム交換系、ナトリウムプロトン交換系が知られている。ジギタリスはナトリウムカリウム交換系を阻害することで細胞内ナトリウム濃度が増加し、ナトリウムカルシウム交換系の働きにより細胞内カルシウム濃度が増加し陽性変力作用となる。抗不整脈薬の多くはナトリウムチャネルを阻害し、ナトリウムカルシウム交換系の働きが弱くなることで、陰性変力作用が生じると考えられている（但し、ナトリウムチャネルの阻害で細胞内ナトリウム濃度が変化するかという点には反論もある）。
2018年6月10日に新たにリリースが始まった『封印闇映像』はただ心霊映像を見せるのではなく「何故そこに映り込んでいたのか」を調査又は検証していく。3巻までのキャッチコピーとして「『ほんとにあった！呪いのビデオ』スタッフが新たに世に解き放つ、禁断の映像集」と記している。サブタイトルは34巻から「一般投稿から寄せられた戦慄の映像集」と記載されている。
監修は1巻から5巻まで「ほんとにあった！呪いのビデオ」「封印映像」「闇動画」など監修している児玉和土を起用。6巻から20巻まで リン が担当。21巻からは福田正敏が監修。編集には1巻〜2巻まで「封印映像2」インタビュー取材や「ほんとにあった！呪いのビデオ」42巻〜55巻まで構成・演出を担当した岩澤宏樹。3巻〜17巻までリン。21巻〜25巻まで「ほんとうに映った！監死カメラ」や「ほんとにあった！呪いのビデオ」71〜75まで編集を担当した遠藤香代子を起用。シリーズ27巻から『心霊スパイラル001』など構成・演出を担当した西方健太郎を起用。
1594年7月、コサックの頭領セヴェルィーン・ナルィヴァーイコは、モルダヴィア公国への出兵から帰陣し、コサックにポーランド・リトアニア共和国が支配するウクライナでの貴族政権を倒すようにと呼びかけた。その結果、共和国の政府側に仕えていたフルィホーリイ・ロボダーの登録コサックと、ウクライナ在住の町人や農民は、ナルィヴァーイコの軍勢に味方し、政府と現地の貴族に対して叛乱をおこした。1594年10月、ナルィヴァーイコの叛乱はザポロージャを始め、ブラーツラウ地方・キエフ地方、ヴォルィーニ地方まで拡大した。1万2千人に達する叛乱軍は、ウクライナのブラーツラウ、フシャーティン、カーニウ、チェルカースィ、バール、ルーツィク、スルーツィク、モヒレーウなどの大きな都市を陥落させ、貴族、聖職者、裕福な商人を殺害した。1595年の春、叛乱軍は、ヴォルィーニ地方を略奪したのち、リトアニア領のベラルーシへ攻め入った。そのとき、ベラルーシで活躍する叛乱軍を援助するために、ザポロージャよりマトヴィイ・シャウーラが引率するコサック軍（ザポロージャ衆）も叛乱に加担した。1595年末から1596年初めまでに叛乱の波紋はポジーリャ地方とガルツィア地方まで及んだ。1595年12月、ポーランド・リトアニア共和国の政府は、コサックの叛乱を鎮圧するため、スタニスワフ・ジュウキェフスキが率いる軍隊を派遣した。1596年1月末、ナルィヴァーイコが指揮する1500人のコサック部隊はヴォルィーニ地方へ撤退し、ウーマニの森林を通ってビーラ・ツェールクヴァへ到着した。1596年4月2日、ナルィヴァーイコ・ロボダー・シャウーラの諸部隊がビーラ・ツェールクヴァで合流し、現地の貴族の軍勢を破った。しかし、ホーストルィイイ・カーミン峡谷での決戦において叛乱軍は政府軍に負けてしまい、左岸ウクライナのルーブヌィ地方へ退いた。1596年の春、叛乱軍はルーブヌィ周辺、ソロヌィーツャ川の河岸で陣を取ったが、数に優る政府軍によって取り巻かれた。政府軍は、二週間内で叛乱軍の防衛線を突破することができなかったので、叛乱軍に加わっていた登録コサックに密使を送り、武器を捨てることと引き換えに登録コサック全員を赦免するを約束した。叛乱軍の平コサックと庶民は、登録コサックの長官が政府軍と密約していることを知ると、登録コサックの大長ロボダーを殺害した。それにも関わらず、1596年6月7日に登録コサックの長官の一部は、叛乱者を裏切ってナルィヴァーイコやシャウーラなどの叛乱軍の司令官を捕らえ、政府軍に渡した。密約を信じた登録コサックは政府軍との交渉を開始しようとしたところ、政府軍は急にコサックの陣営に攻め入り、老若・男女を問わず、叛乱者の数千人を殺害した。殺害を免れたコサックの小部隊はザポロージャへ逃亡した。ナルィヴァーイコを始めとする六人の叛乱軍の司令官は、ポーランド・リトアニア共和国の首都、ワルシャワへ送られ、1597年4月21日に厳しい拷問の後、処刑された。18世紀、コサックの知識人が作成した年代記、歴史書や文学作品などでは、ナルィヴァーイコの乱はコサックによるカトリックのポーランドから正教のウクライナの独立戦争として説明され、ナルィヴァーイコ自身はコサックの英雄、正教会の殉教者として描かれている。こうした見解はロシア帝国、ソ連や独立したウクライナの研究史にも見られる。しかし、ナルィヴァーイコの乱についての確実な史料において叛乱は、ポーランド人対ウクライナ人という民族紛争であったこと、またはカトリック対正教という宗教戦争であったことを裏付ける証拠が見られない。近年の研究では、ナルィヴァーイコの乱はポーランド・リトアニア共和国における専ら社会的な紛争、反封建的戦争であった、という考えが浸透している。
女性歌手とNHKのキャラクター・「どーも」と「ななみ」の着ぐるみが登場し、童謡などが歌われる。番組は『バラエティー生活笑百科』で使われる大阪局のT-2スタジオで収録されている。放送された曲は「たきび」「北風小僧の寒太郎」「ゆき」「ことりのうた」「おつかいありさん」など。「しあわせはくしゅ」が必ず番組最後の曲となっている。
プレイヤーはイギリス諜報機関「MI-6」の工作員、「007＝ジェームズ・ボンド」として数々の指令を受けながら、衛星兵器「ゴールデンアイ」の秘密を探っていく。基本的なストーリーは映画版と同一であるが、一部ストーリー展開が異なっていたり、ゲームのオリジナルステージも登場する。
レアによる映画『007 ゴールデンアイ』のゲーム化企画は、映画および原作に感銘を受けたMartin Hollisが任天堂ヨーロッパ（NOE）からスーパーファミコン（SNES）およびバーチャルボーイ向けソフトとしての開発資金供給を受けたことから始まった。しかし、レアは同時期にオリジナルの立ち上げを計画していたことや、権利の多くを映画会社側が保有することなどを理由に開発には消極的な姿勢を取っていた。また、開発着手後も発売に適した映画公開やテレビ初放送の時期を逃したり、E3でも注目を集めることができなかった為、開発チームの士気は非常に落ち込んでいたという。なお、バーチャルボーイ版は本体の売上不振に伴い開発が中止されている。その後、ゲームボリュームの拡大等に伴い、プラットフォームを任天堂の新型機（後のNINTENDO64）へと移行した。本作は元々バーチャコップ風のレールシューターとして開発が進められていたが、新型機のコントローラーにアナログスティックが搭載されることが明らかになった為、これを活用する移動やエイミングの機能を追加したことでファーストパーソン・シューティングにジャンルが変更された。マルチプレイ要素は開発のタイムリミット寸前に追加され、レアの上層部も実際に目にするまで存在を知らされていなかったという。当時家族向けゲームの開発に重点を置いていた任天堂にとって、諜報員の活動を描く『ジェームズ・ボンド』は非常に暴力的なフランチャイズであった。Hollisによると、宮本茂は本作について「殺人がクローズアップされすぎている」「殺人だらけのこのゲームが悲劇的すぎる」の2点を指摘し、「ゲームが終われば病院に行って、敵全員と握手するようなゲームにするのはどうかな？」と提案したという。この提案自体は採用されなかったが、実際に流血表現の緩和など暴力表現の抑制が加えられた。
2006年、任天堂アメリカ（NOA）社長レジナルド・フィサメィが本作をWiiのバーチャルコンソールで配信する計画の存在を明かしたが、以後の続報はなかった。2007年、開発元のレアが公式サイト上のQ&Aコーナーにおいて本作がバーチャルコンソールに登場する可能性についてコメントした。この中では「実現不可能」ではないとしつつ、レア自体の売却や本作の権利が様々な企業に移り変わった事に触れ、実現の可能性が非常に低いことを示唆している。2008年にはXboxWorld 360誌にてXbox 360のXbox Liveアーケードでのリメイクが発表されたが、Xbox Live版権元である「Microsoft Game Studios」はその発表を噂にすぎないとして否定した。結局、正式なリメイク版の発表は2010年になってからだった。
ストーリー上の繋がりを持つ続編は存在しないが、本作のゲームエンジンを受け継ぎ、本作の開発チームによって制作された『パーフェクトダーク』という続編的な位置付けのゲームが、2000年にNINTENDO64用ソフトとして発売されている。『ゴールデンアイ』をタイトルに冠するソフトは、2006年まで権利を有していたエレクトロニック・アーツから様々なハードで発売されているが、それらはいずれも本作や映画版との関連を持たない。
銃器のみならず、金属を引き寄せる電磁石時計やレーザー時計等の秘密兵器が登場する。これら特殊武器を除き、オリジナルに似せたゲーム独自の名称が用いられている。初期装備のほかに敵兵を倒すとその使用していた武器を入手でき、既に手に入れた同じ武器を拾った場合は弾薬のみ入手するが、その敵が二丁装備で使用していた場合は同様に二丁目の装備として入手できる。以下、武器として使用できる装備のうちお楽しみモードを使用しても二丁装備が不可能な武器は(※)を表記。
1975年9月生まれ。静岡県韮山町（現・伊豆の国市） 出身。日本大学法学部卒業。大学時代は日本大学の落研 「日本大学経商法落語研究会」に所属する。大学卒業後、2年ほど社会人として過ごし、2003年3月、立川志らくに入門する。前座名は志らべ。師匠である志らくのほか、ミッキー・カーチスの付き人も務める。2007年7月、立川談志家元による昇進試験を経て、二ツ目に昇進。2016年12月、真打昇進が決まり、2018年10月、真打に昇進した。
1990年代前半、ぶんか社が発行する『みこすり半劇場』と同じ読者層をターゲットとした下ネタ4コマ雑誌（艶笑4コマ）として創刊。『みこすり半』同様、岩谷テンホーを中心に据えた作家陣で構成された。しかし1990年代後半には艶笑系4コマ自体の衰退のあおりを受けて売り上げが伸び悩み、2000年3月に現在のストーリー漫画雑誌にグラビアを付加した「フレッシュグラビアマガジン」というジャンルの、全く別物の雑誌として再スタートを切ることとなった。掲載されている漫画作品は前身の艶笑4コマ誌の流れを受けてエロを題材とした作品でまとめられており、書店でも成人向け雑誌として扱われているが、竹書房ではあくまで「成年コミック誌」ではなく「青年コミック誌」と標榜している。事実、本誌はストーリー性を重視した作品が多く、性描写に当たるシーンを一定量以下に抑えた構成となっており（陰部を完全にぼかして描写している、過激なプレイが少ないなど）、成年向け指定のマークが入っていない。この系統の雑誌は狭義の成年向け雑誌と区別するために「ソフトエッチコミック」と表現される場合があり、この点は同社の「Dokiッ!」や「Namaikiッ!」と言った雑誌も同じである。なお本誌は流通段階において青テープで封されて成人向け雑誌コーナーに並べられることで、未成年の閲覧や販売を防止しているが、単行本の方は成年向け指定されず、書店によっては通常の漫画と並べられることもあるため、時折各自治体の青少年保護育成条例により有害図書指定を受け、未成年への販売が公的に規制されることがある。なお、2006年9月号より2008年10月号まで同誌に連載中の作品「ガラスの女神」のメインヒロイン「栗宮ほのか」が表紙に描かれていた。同作品は2008年12月号で連載が終了されたため、2008年11月号はハルミチヒロ、2008年12月号からは藤坂空樹のイラストを起用。2009年8月号からは小林拓己もしくは朝森瑞季のイラストが表紙に描かれている。2018年7月号（5月30日発売）を以って休刊。
ザクセン＝アンハルト州のGroßbadegastの貴族の家に生まれた。近くの町に住む鳥類学者のヨハン・フリードリヒ・ナウマンと友人であったことが、動物画家となることに影響した。デッサウでの学生時代に風景画家のカール・コルベと知り合った。1812年からベルリンのプロイセン美術学校で学び、プロイセン王室の厩舎などで生き物を描くことで、腕を磨いた。1818年に、戦争や狩猟を描いた絵を始めて出展し、プロイセン王室のアウグスト・フォン・プロイセンや軍人のアウグスト・フォン・グナイゼナウを描いたことで肖像画家としての評価を高めた。1825年にプロイセン王立芸術アカデミー の教授、正規会員に任じられた。ロシア宮廷やハノーファーやシュヴェリーンへ何度も旅した。1846年にはパリへも旅し、ロマン主義の画家、ウジェーヌ・ドラクロワとも会った。1848年の革命の後、デッサウに戻るが、1855年のパリの世界展に参加した。弟子にはカール・シュテフェックがいる。
涇県を中心に丹陽・宣城などにも勢力を広げていた宗教指導者である。192年（初平3年）、孫策が呉景の元に身を寄せていた時、呂範・孫河と共に数百の兵を集めた。この時、祖郎は孫策を急襲し、孫策は危うく死ぬところであって、孫策軍は全滅に近い被害を受けた。のち孫策は呉景の建言に従って孫河、呂範らと共に合力して祖郎を攻撃して敗走させた。197年（建安2年）、袁術が皇帝を名乗ると、孫策が袁胤を追放し孫輔に袁術を防がせたため袁術は孫策を深く恨んだ。袁術は祖郎に印綬を送って孫策の背後を突かせようとした。孫策は包囲されたが、程普ともう一騎の兵で孫策を守って撤退した。孫策は孫輔・呂範・程普と共に陵陽に進軍して祖郎を破り、生け捕りにした。孫策が祖郎の才能を惜しんで宿怨を忘れ配下に迎えたため、祖郎は頭を打ち付けて孫策に謝罪した。祖郎は門下賊曹に任命され、孫策の帰還の際には太史慈と共に軍の先導役を務めた。その後、史書には登場しない。
2004年1月、舞台『DREAM BOYS』で舞台に初出演する。2009年7月、舞台『PLAYZONE'09 〜太陽からの手紙〜』で初の舞台主演となる。同月、映画『ごくせん THE MOVIE』で初の映画出演をした。2011年2月12日、同年夏にKis-My-Ft2としてCDデビューすることがコンサート『Kis-My-Ftに逢えるde Show vol.3 at国立代々木競技場第一体育館』中に発表された。同年7月よりTBS系『美男ですね』で初めてのドラマ主演となる。8月10日、Kis-My-Ft2のファーストシングル『Everybody Go』でCDデビューを果たす。10月5日、TBS系ドラマ『美男ですね』の劇中バンド「A.N.JELL」として『A.N.JELL WITH TBS系金曜ドラマ『美男ですね』MUSIC COLLECTION』をリリースした。2012年6月、テレビ朝日系『いきなり!黄金伝説。1ヶ月1万円節約生活』に出演し見事優勝を果たす。同年12月、『いきなり!黄金伝説。2012年末芸能人サバイバル大賞 6時間スペシャル』に出演。2013年1月、テレビ朝日系ドラマ『信長のシェフ』で初の単独主演を務める。同年7月、TBS系『ぴんとこな』でゴールデンタイム初の単独主演を務める。2014年4月、フジテレビ系『世にも奇妙な物語』内で放送された「ニートな彼とキュートな彼女」に主演する。同年7月、前年に主演を務めたドラマ『信長のシェフ』の2期が開始される。2015年8月、フジテレビ系『ほんとにあった怖い話』内の「どこまでも憑いてくる」で主演、同年10月、日本テレビ系『青春探偵ハルヤ〜大人の悪を許さない!〜』で主演を務める。11月、映画『レインツリーの国』で映画の初主演を務める。
1963年、オール東宝ニュータレント第4期生に合格。1964年4月に東宝と契約し、『日本一のホラ吹き男』のラストに主役の植木等が歌う場面に登場する妾たちの一人として映画デビュー。同年の『天才詐欺師物語 狸の花道』で役名のついた役での映画本格出演となる。翌1965年の『海の若大将』では、加山雄三扮する若大将と仲良くなる網元の孫娘役として星由里子扮するヒロイン澄子が嫉妬する恋敵を演じた。加山とは、1966年の『何処へ』や『お嫁においで』でも共演するが、加山雄三の大ヒット曲をモチーフに作られた『お嫁においで』ではヒロイン役に抜擢され、サンゴの指輪をはめて浜辺を水着姿で加山と歩くシーンで美しい肢体を披露した。同作は加山雄三の主演作であり、加山の歌う数々のヒット曲が全編を覆っているが、松山善三脚本による物語の実質的な主人公は、沢井の演ずるホテルのレストラン従業員である露木晶子であった。東宝映画では、青春映画・サラリーマン映画・怪獣映画と娯楽映画を中心に出演した。映画界の斜陽により1970年に東宝を退社し、以後はテレビを中心に活躍する。1968年10月の映画プロデューサー・田中寿一との結婚後も女優活動は続けていたが、子育てもあり1970年代半ば頃よりテレビ出演も少なくなる。近年は舞台を中心に活躍している。
1968年（昭和43年）、同7月11日から17日まで開催された「メキシコ日本映画週間」のため、女優の香山美子らと共にメキシコの首都メキシコシティを訪れている。翌1969年（昭和44年）には、同5月24日から26日まで開催された「第8回日本映画祭」に出席のため、川喜多長政らと共に旧ソビエト連邦（現・ロシア連邦）の首都モスクワを訪れている。
矢代秋雄は、1929年9月10日、東京の大森で西洋美術、美術史を専門とする評論家、矢代幸雄の長男として生まれた。母文は田中規矩士に学んだアマチュアのピアニストである。また、母方の祖父は横浜第一中学校（現・神奈川県立希望ヶ丘高等学校）の校長を務めた教師であり、西洋音楽への理解があった。家には母の嫁入道具であるヤマハ製のピアノがあり、父の溢れんばかりのクラシックのレコードがあった。つまり、矢代少年は、芸術に自然と親しむことの出来る、経済的にも裕福な、非常に文化的な環境で育ったのである。秋雄は、7歳で原尋常小学校に入学したが、それ以前より、自発的にピアノの演奏や作曲を始めていた。好んで聴いたレコードは、ベートーヴェンを初めとして、ショパン、ブラームス、少し年齢が進んでワーグナー、チャイコフスキーだった。誰に強要されるのでもなく、非常に早い時期より作曲家を志していた、と後年の著書で述べている。他の大作曲家の多分に漏れず、幼い秋雄にとって、創作を留めることは出来なかったようである。小学校への入学後、10歳頃には、ピアノだけの響きに飽き足らず、独学ながら管弦楽や室内楽の作品を書き始めていた。時機を感じた父の幸雄は、秋雄がその才能を自然と伸ばすことの出来るよう、作曲や指揮などの音楽の専門家に紹介した。作曲家の諸井三郎、ドイツ人指揮者のフェルマーなど。フェルマーからは指揮の勉強を勧められたが、結局、秋雄は、諸井に就いて14歳までの約3年間、ドイツ式の和声法と楽式について学ぶこととなる。諸井は、その作品の他に「機能和声法」の名著があり、ドイツ音楽の理論家としても名高い。諸井に師事したことが、後年の、動機を厳格に取り扱う、矢代の作風を決定付けた契機のひとつと言える。13歳で暁星中学校に入学。フランス語の授業があり、後年の留学への端緒のひとつとなった。この頃、父の幸雄は、秋雄の将来について諸井に相談をしている。幸雄は、既に作曲家としての格を着々と備えて行く秋雄ではあるが、もしこのまま音楽を続けさせるのならば、やはり東京音楽学校へ入学させるしかないと考えていたのである。それを受けて諸井は、当時上野の東京音楽学校で教鞭をとっていた橋本國彦を紹介。翌年の14歳より、秋雄は橋本に作曲理論を師事することとなった。ドイツの音楽語法を教えた諸井に対して、橋本はドビュッシーやラヴェルに代表されるフランスを軸とした、ワーグナー以後のより近代的な音楽に目を向けさせた。それは秋雄にとって新しい音楽の世界だった。特に、ドビュッシーの作品の響きは秋雄の心を強く掴んだ。この頃に創作した楽曲は、ドビュッシーを模倣する作品ばかりだったという。
1951年8月、22歳で矢代は、第2回フランス政府給費留学生として、黛らと共にパリ国立高等音楽院に入学した。和声法をジャック・ドゥ・ラ・プレール、アンリ・シャランに、対位法とフーガをノエル・ギャロンに、作曲と管弦楽法をトニー・オーバンに、ピアノ伴奏法をナディア・ブーランジェにそれぞれ師事した。オリヴィエ・メシアンの作曲と管弦楽法の授業も時折聴講したという。当時の音楽院では、ドイツの古典の他にサン＝サーンス、フランクなどの作品が範とされた。矢代は「フランクこそは自分の出発点」と後年の著書で述べているように、ちょうど彼の創作志向に合った学風だったといえる。対して、黛は「もう学ぶものはない」として1年で帰国している。また、この時期には同じくパリ音楽院に留学してきた三善晃と親交を深めている。卒業作品として「弦楽四重奏曲」を作曲（妹の訃報に接し、それを念頭に創作された）。しかしパリ音楽院でプルミエ・プリをもらえなかったことからフランス楽壇と決別するため、1956年（27歳）8月に帰国。帰国から約4か月後の12月14日、フランスで書かれた「弦楽四重奏曲」日本初演。また、この作品で毎日音楽賞の一等賞を受賞。1958年、日本フィルハーモニー交響楽団の委嘱により「交響曲」を作曲。1960年（30歳）、NHK交響楽団の委嘱により「チェロ協奏曲」を作曲。1965年（35歳）、「対位法」を出版。1968年（38歳）「ピアノ協奏曲」が第16回尾高賞・文部省芸術祭奨励賞を受賞。同年、東京藝術大学助教授に就任。1974年、東京藝術大学教授となる。そのほかにも、幾つかの高校の校歌も作曲しており、最後の校歌としては、名張桔梗丘高校の校歌を作っている。ヴァイオリン協奏曲を作曲中の1976年、心不全により急逝。墓所は、神奈川県横浜市東神奈川にある浄土宗成仏寺の墓地にある。
若くして亡くなったのと、厳しい自己批判により、現存している（または出版されている）作品は少ない。現在知られているピアノ協奏曲とは別の、園田高弘のためのピアノ協奏曲も生前には出版されなかった。あまりにも早すぎた死により、早くから神格化され、没後すぐに個人全集が企画・出版されるなど、異例の待遇で評価された。團伊玖磨はその著書「重ねて・パイプのけむり」（朝日新聞社・昭和55年（1980年）1月30日第1刷発行）の「雲の行列」（同書58～63ページ）で、矢代秋雄との出会い（矢代が小学生、團が中学生の時）や、その後の交流、そして矢代秋雄の死の報に接した際の光景を綴っている。團は矢代の死を死の翌日、第1回日中文化交流協会音楽家代表団の一員（団長）として滞在中の北京で偶然知り、矢代の死因が作曲を続けながら芸大主任教授を務めていたことによる疲労が原因であったこと、また、同じく代表団で同席していた武満徹が松村禎三に対し、「松村君、芸大なぞは辞めなさい。作曲だけをしよう」と鋭く言ったこと等を生々しく記している。矢代が死去した当時の日本の作曲家の衝撃を語る記録である。武満徹は矢代から芸大講師に就任を打診されたこともあるが、終生、音楽学校での教鞭を執ることがなかった。
ギリシャ美術史研究者の平山東子は長女。