geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
適切にレスキューを服用するには、患者が服用しやすい剤形、そして有効かつ副作用のない用量が要となる。本来は常用薬がモルヒネならレスキューもモルヒネ、常用薬がオキシコドンならレスキューもオキシコドンが一般的である。異なる種類は換算による誤差が生じやすいからである。しかし、同系統であっても、レスキューに患者の苦手とする剤形しかなければ、異なる種類であっても飲みやすい剤形のものがいい。たとえば常用薬が錠剤だが、レスキューが散剤などで患者が飲みにくい場合には、異なる種類であっても、錠剤を投与した方がいい場合もある。ただ腎障害の場合はモルヒネ、コデインは使いにくい。また、低用量の場合は剤形を選べないこともあるので、オブラートを使って飲ませたり、ゼリーなどを使うこともある。痛みが緩和せずに眠気や吐き気がない場合には、経口からのレスキューは1時間毎、注射などによるレスキューは、10～20分毎に使用できる。 またレスキューは、いつでも使用できることができ、定時の薬の服用前でも、痛みが強くなれば用いることができ、空腹時に使用しても問題はない。レスキュー投与量は1日の投与量の6分の1を1回とする。しかし、高齢者、衰弱患者、腎機能悪化例では方法や5～10パーセントを1回量とする方法がある。痛みに効果があって、副作用が問題にならない量が基準である。注射の場合には一時的に血中濃度が上昇するため、呼吸抑制に注意する必要がある。特に眠ったまま継続した場合にその可能性が高い。また、持続点滴などでもそうだが、経口と同じ方法でレスキューの分量を算出するのは危険であるとされ、このような場合には一定の投与速度で頓用を投与し、鎮痛が得られた時点で一時投与を中断し、その後に痛みが発現する時間帯から持続投与量を増量していく。持続静注や持続皮下注の場合は、点滴、早送り（注射による臨時投与）があり、点滴でレスキューを行う場合には、1日量の12分の1から10分の1を1回量として1時間程度で投与する。早送りでレスキューを行う場合には、1日量の24分の1(1時間分相当)を早送りする。また坐剤も選択できる。常用薬の投与量が増えた場合は、レスキューも増やされるのが一般的だが、十分効いているのであればレスキューを無理に増やす必要はない。その逆に、レスキューが不足しているようであれば、レスキューのみを増量してもよい。常用とレスキューは別々に調整する。レスキューの第一の意義は、患者自身が突発痛に対処することで、苦痛を自力で回避することにある。これにより、患者に、主体的に治療に参加しているという体験をしてもらう。第二の意義は、レスキューの使用状況とその鎮痛効果が、痛みの指標になることである。また、レスキューの効果が得られる時間帯を患者に伝え、評価をしてもらう。たとえば、この薬は1時間ほどで効果が出ることになっているが、本当にその通りに効くかどうかといったことをチェックしてもらうのである。レスキューは予防的に取ることが大事だが、骨転移のような場合や神経症状が増悪傾向にある場合は、レスキューによる眠気などで骨折を起こす可能性もあるので、そのリスクの有無について医師に確認を取るとよい。「レスキュー」が「痛むときだけ使う頓用」と大きく異なるのは、1日あるいは数時間に必要としたレスキューの合計から、あとどのくらいの量の鎮痛薬が不足しているかを予測し、患者ごとに異なる適量を決められる点である。当初レスキューは「投薬初期において、定時鎮痛薬の不足を補い、それによって定時鎮痛薬の適正量を決定するための手段」と考えられていたが、最近ではそれに加え、いつ来るかわからない突発痛に対する、臨時の速効性鎮痛薬という意味合いが強くなっている。つまりレスキューは投薬初期のみならず、常に必要なものなのである。また突発痛に使用した場合、レスキュー分の翌日への上乗せ増量は、必ずしも必要ではない。常用薬としてモルヒネ徐放剤のMSコンチンを使う場合は、レスキューを併用するのがいい。MSコンチンは12時間間隔で、投与量が少ないために、突発的な疼痛に対応できないからである。この場合は1日量の5分の1から6分の1のモルヒネ錠やモルヒネ散、またはモルヒネ液を臨時追加投与として使う。
ハン・ソロとグリードは共に惑星タトゥイーンを拠点とする犯罪王ジャバ・ザ・ハットのもとで働いていた。映画本編前、密輸業者をしていたソロは帝国軍の捜査から逃れるためにジャバの密輸品を捨てており、その結果、ジャバはソロに懸賞金を賭けた。モス・アイズリーのカンティーナでグリードはソロを壁際に追いやり、銃を向けて彼をブースに座らせる。ソロはグリードにジャバへ払う金があると言うが、グリードは自分に金を寄越すように要求する。ソロは現段階では金を持っていないと述べ、テーブルの下で静かに自分のブラスターを用意する。グリードはジャバがソロを我慢できなくなっており、そしてソロを捕まえるのを「ずっと望んでいた」と言う。ソロは「やれるならやってみろ」と答える。場面の結末は映画のバージョンによって異なる。
オリジナルである1977年の劇場公開版ではグリードの顔にクローズアップされるカットの直後に煙とブラスター銃の効果音が続き、逆アングルとなってグリードがテーブルの上に倒れこむ。2012年、監督のジョージ・ルーカスは映画の主人公の仲間であるソロが「冷酷な殺人者」のように描写されていると考え、この顛末に不満を示した。グリードがソロに銃を向けて彼の「死体」を見るのが「楽しみだ」と述べ、命を脅かしていたことから、一部の法律家はソロが自衛権を行使しての先制攻撃するのが保証されていると指摘している。1997年公開の特別篇では数フレームが挿入されており、グリードが先にソロを撃ったものの当て損ね、直後にソロが反撃して射殺したように描写されている。2004年に発売されたDVDで場面は更に修正されており、2人はほぼ同時に発砲し、ソロはグリードの弾を回避していたと描写されている。『ジ・アトランティック』の記事「The Star Wars George Lucas Doesn't Want You To See」では「オリジナル版では、ハン・ソロが銃を抜いて賞金稼ぎのグリードを撃ったのは明らかだ。1997年版ではグリードが先に撃った。2004年版では2人同時に発砲している」と指摘されている。2011年に発売されたBlu-ray版ではソロとグリードの発砲場面は数フレーム短縮された。
場面の変更はシリーズの長年のファンたちの多くに不評を買い、元に戻すように要求するオンライン嘆願書も作られた。変更に対する主な異議は、序盤のハンの道徳的に曖昧な性格を変えてしまったことで、アンチヒーローからヒーローになる後の彼の行動の意味合いが薄れてしまうというものであった。映画研究家たちはこのソロとグリードの場面を始めとするルーカスによる改変を修復するため、再上映版の『スター・ウォーズ』を独自に編集する活動を長年続けている。2004年のインタビューでルーカスは「もう（オリジナル版は）存在しないんだ。（中略）あなたが未完成の映画を見てそれに恋に落ちたのならば申し訳なく思う。でも私はそれを思い通りにしたいんだ」と説明した。2012年の『ハリウッド・リポーター』誌のインタビューでルーカスは質の悪いクローズアップ・ショットと観客がハン・ソロのキャラクター性を誤解していたことがすべての混乱を引き起こしていると述べた。ルーカスは次のように説明した:「私が収めようとした混乱は『エピソード4』でグリードとハン・ソロのどちらが先に撃ったのかという論争だが、人々を怒らせてしまった。彼らがソロを冷酷な殺人者であることを望んでいたからだが、彼は実際にはそうではない。あの場面はすべてクローズアップで行われており、誰が誰に何をしたのか混乱を招いていた。私は少し広いショットにしてグリードが先に撃ったのを明確にしたのだが、皆はハンが先に撃ったのだと思いたかったのだ。」ルーカスがこのように主張したが、オリジナル映画の脚本の草案ではグリードが撃ったことについては言及されていなかった。2015年、ニューブランズウィック大学の図書館でクリスチャン・ブラウンが初期の脚本とみられるものを発見した。1976年3月15日付のこの脚本は改訂第4稿であり、ブラウンは「100パーセント、ハンが先に撃った」と確信していると述べた。長年にわたって『スター・ウォーズ』を何度も再編集し、アーカイブ目的ですらオリジナル版を控えるルーカスであったが、それ以前の1988年に彼は白黒映画を着色する動きに対して議会に抗議していた。当時、ルーカスは古典映画の原版を社会が文化遺産として保持する権利があると主張し、「利益のため、あるいは権力を行使するために芸術作品や文化遺産を改変したり破壊する者は野蛮人だ」と述べた。2014年のRedditのインタビューでハリソン・フォードはどちらが先に撃ったかをファンから尋ねられると「私は知らないし、気にもしない」と返答した。一方でグリードを演じたポール・ブレイクは2016年の『ニューヨーク・デイリーニューズ』で次のように述べた。もちろん、オリジナル脚本には全部書かれていて、私たちはその場面を英語で演じ、場面の最後で「ハンはエイリアンを撃つ」と読んだ。それが書かれて起こったことの全てだ。それは非常に痛ましいものだった。ブレイクはまたグリードが先に撃ったことは（非常に近距離からソロに当て損ねたという点で）キャラクターを無能にしてしまっており、「もしちょっとでも命中させていたらグリードにわずかな栄光が与えられただろう」と指摘した。2015年、『ワシントン・ポスト』のインタビューでルーカスは変更の理由を述べた。「ハン・ソロはレイアと結婚するのであり、あなたは振り返って『彼は冷徹な殺人鬼でいいのか?』と言う」。ルーカスは言う。「私は神話的に考えていたため、彼はカウボーイで、ジョン・ウェインであるべきではないか。そして私は『そうだ、彼はジョン・ウェインであるべきだ』と言った。そしてあなたがジョン・ウェインであるとき、あなたは（先に）人を撃たず、先に撃たせるだろう。それは私たちの社会に関心をもたれたい、神話的な現実だ。」
イングランドのノーサンバーランドアシントンの出身。父親がフットボール審判員であったことから、マイケルも1999年の14歳の時に審判員の道を志す。2007年3月20日、マイケルはイングランドフットボールリーグ5部に相当するカンファレンス・ナショナルにおいて、2007年ナショナルカンファレンスプレーオフファイナルのエクセター・シティFC 対 モアカムFC（ウェンブリー・スタジアム）の一戦のレフェリーを22歳にして務めた。マイケルはその後、順調なステップアップを進んでいく。2010年、マイケルはプレミアリーグの公認審判であるセレクトグループレフェリーズに登用された。2010-2011プレミアリーグにおいては、2010年8月21日のブラックバーン・ローヴァーズFC 対 バーミンガム・シティFC戦（セント・アンドルーズ・スタジアム）にて、弱冠24歳で主審デビューを果たした。この試合でマイケルはスチュアート・アトウェルが25歳でプレミアリーグ主審デビューを果たした最年少記録を更新した。2012年には国際サッカー連盟（FIFA）の国際主審に登録され、2015 FIFA U-17ワールドカップでは決勝戦のU-17マリ代表 対 U-17ナイジェリア代表戦の主審を務めた。
明徳元年（1390年）京都紫野大徳寺の第七世である言外宗忠和尚が開基である。または宗忠の弟子にあたる華岳宗栄が開基としたともされる。その後、宗忠の法嗣で大徳寺27世の明遠宗智が住し、文明10年（1478年）頃には柔仲宗隆が住持となっていた。享禄4年6月8日（1531年）には、大物崩れの戦いで敗れた細川高国が三好一秀に捕らえられ広徳寺で切腹させられている。その後荒廃したが、永禄年間（1558年 - 1570年）に笑嶺宗訢が隣接していた栖賢寺（現在は京都市）とともに再興、当時は豊臣秀吉から寺領をもらっていたと言われている。また徳川秀忠の朱印状には寺領三十石と記載されている。慶長20年（1615年）前後、尼崎城築城にともない大物町から現在の尼崎市寺町に移転した。昭和20年（1945年）6月に空襲により全焼したが本堂などを再建。
紀ノ川広域農道（きのかわこういきのうどう）は、和歌山県橋本市御幸辻の国道371号から岩出市根来の和歌山県道63号泉佐野岩出線までを結ぶ延長33km（2車線）の農道である。国道24号のバイパスの役割も果たしている。
海部 陽介（かいふ ようすけ、1969年 - ）は、日本の人類進化学者。国立科学博物館人類研究部人類史研究グループ長・「3万年前の航海 徹底再現プロジェクト」代表。約200万年にわたるアジアの人類進化史などを研究している。博士（理学）。第9回（平成24年度）日本学術振興会賞受賞。その研究は書籍やウェブメディア等で広く紹介されている。
アジアの原人：1992年より大学院生として、アフリカの猿人化石研究で世界的に知られる諏訪元に師事。1994年に馬場悠男による日本・インドネシア合同のジャワ原人調査隊に参加し、馬場の引退後はその調査隊を引き継ぎ、さらに視野を広げるかたちで、アジアの原人化石について発掘調査と形態学的研究を続けている。ジャワ原人に関しては、1980年代までに発見されていた相当数の化石資料について、はじめて網羅的な形態解析を行い、その独特な進化の大筋を明らかにした。身長１メートルに矮小化していたことが発覚して専門家を驚かせたフローレス原人（ホモ・フロレシエンシス）については、これを発見したインドネシア・オーストラリアのチームに招待され、2007年以降にその化石研究に携わっている。頭骨と歯について詳細な形態分析を実施したほか、2014年に発見されたその祖先らしき化石の形態解析を担当してネイチャー誌に報告し、フローレス原人は大型のジャワ原人の仲間が矮小進化したとの説の論陣を張っている。台湾海峡の海底から発見された澎湖人（台湾の原人）についても日台合同調査を主導し、その独自性を明らかにした。こうして、かつてアジアに多様な原人のグループが存在していたことなどを解明した功績が評価され、2012年に日本学術振興会賞を受賞している。野外と室内におけるその研究の様子は、川端裕人の著書やWebナショジオでも紹介されている。アジア人類史：大学院時代に、恩師の１人である赤澤威が主導した大型研究プロジェクトに触発され、化石形態学・遺伝学・考古学などを統合した、総合的なアジア人類史の構築に興味を持つようになった。2005年に、当時の日本国内ではまだ主流でなかった「ホモ・サピエンスのアフリカ起源説」に注目し、その文脈の中で世界と日本の人類史を結びつける新しい切り口の著書を出版した。2011年には、出穂雅実・小野昭・佐藤宏之・Ted Goebelとともに国際シンポジウム「The Emergence and Diversity of Modern Human Behavior in Paleolithic Asia」（主催：国立科学博物館・日本旧石器学会）を開催し、それまで注目度の低かったアジアにおけるホモ・サピエンス史の研究推進に大きく貢献した。日本人の起源と変遷：縄文時代～近現代に至る顎骨と歯列形態の変遷について研究し、過去5000年間に生じた顎骨の縮小・歯列不正の増加・かみ合わせ形式の劇的な変化が、従来の想定に反して退化現象とは呼べないことを示すとともに、それを進化医学の観点と結びつける先駆的検討を行なった。その成果は、歯科学においても注目されている。旧石器時代の最初の日本列島人の渡来についての研究や論考も多く、例えば沖縄で発見された約２万年前の港川人の再研究や、従来の定説に反して彼らは陸路ではなく海を越えて列島に渡ってきたことを示した論文などがある。3万年前の航海 徹底再現プロジェクト：最初の日本列島人が成し遂げた航海を学術的に推定し、その一部を実験航海によって再現することにより、彼らがどのような困難に直面し、それをどうやって乗り越えたかを体験的に探ろうとする、日台共同プロジェクト（主催：国立科学博物館・共催：国立台湾史前文化博物館）。代表として、事務局マネージャーの三浦くみのとともに、企画と運営に当たっている。当時の舟は遺跡から未発見で不明であるため、候補と考えられる草・竹・木の舟をそれぞれ試作して海上実験を行ない、当時の航海技術を検討しようとしている。プロジェクトは2016年に正式に始まり、試行錯誤の結果得られたもっともらしいモデル（仮説）に基づいて、2019年に「本番の実験航海」（台湾→与那国島）を行なう計画。研究者と探検家が共同し、クラウドファンディング等により民間から直接・間接の協力を得つつ、経過と成果を広く公開するオープンサイエンスの試行としても注目されている。クラウドファンディング：2016年2～4月に国立科学博物館が実施した「3万年前の航海 徹底再現プロジェクト」のクラウドファンディングを、プロジェクト代表としてリードした。これは日本の国立の博物館としてはじめての試みで、その成功は、クラウドファンディングが公的機関の新たな研究資金獲得法として注目される契機ともなった。2018年には２回目のクラウドファンディングを成功させ、獲得資金は合計で59,782,000円にのぼった。
1987年　桐朋高等学校卒業1992年　東京大学理学部生物学科人類学教室卒業1994年　東京大学大学院理学系研究科修士課程（人類学専攻）修了1994年　日本学術振興会特別研究員1995年　東京大学大学院理学系研究科博士課程（人類学専攻）中退1995年　国立科学博物館人類研究部研究員2007年　東京大学大学院理学系研究科生物科学専攻准教授（弊任）2008年　国立科学博物館人類研究部研究主幹2010年　自然史学会連合事務局幹事（2015年まで）2013年　Science Committee Member, Musée d’Anthropologie Préhistorique, Monaco2015年　国立科学博物館人類研究部人類史研究グループ長2016年　国立科学博物館「3万年前の航海 徹底再現プロジェクト」代表
2012年　第９回（平成24年度）日本学術振興会賞
国立科学博物館特別展「世界遺産 ラスコー展」（2016-2017）：フランスで企画された世界巡回展に、クロマニョン人が製作した美術品の傑作等、日本限定の要素を追加して企画した特別展。当時の人気テレビドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」のロケ地ともなった。国立科学博物館シアター36○「人類の旅」（2013）：同博物館が製作した全球シアターのコンテンツの１つで、440万年前のラミダス猿人の群れや、ホモ・サピエンスの世界拡散などの様子を描いた。全編CG。国立科学博物館常設展「人類の進化」（2004、2010）：ホモ・サピエンスの世界拡散史を床に描いた世界地図上をたどる、世界で初めてのスタイルを採用した。
『日本人はどこから来たのか？』（文藝春秋 2016）（文春文庫 2019）（古代歴史文化賞）『人類がたどってきた道』（日本放送出版協会 2005）
『我々はなぜ我々だけなのか－アジアから消えた多様な人類たち』（川端裕人著　講談社 2017）（科学ジャーナリスト賞）（講談社科学出版賞）『Lexicon現代人類学』（奥野克己・石倉敏明編　以文社 2017）『理科好きな子に育つふしぎのお話365』（自然史学会連合編　誠文堂新光社　2015）『人類の移動誌』（印東道子編　臨川出版　2013）『人類大移動：アフリカからイースター島へ』（印東道子編　朝日新聞出版社　2012）『歯科に役立つ人類学』（金澤英作・葛西一貴編　わかば出版　2010）『絵でわかる人類の進化』（斎藤成也編　講談社　2009）
『広辞苑第７版』（岩波出版 2018）『岩波生物学辞典』（岩波書店 2013）『進化学辞典』（共立出版 2012） 『生物学辞典』（東京化学同人 2010）『エンカルタ大百科事典』（マイクロソフト 2002-2006）
マル激トーク・オン・ディマンド 第943回「御代替わりに考える日本人とは何なのか」（2019年5月4日　VIDEO NEWS）NHKスペシャル人類誕生　第３集「ホモ・サピエンスついに日本へ！」（2018年7月15日　NHKテレビ）SWITCHインタビュー 達人達（たち）「満島ひかり×海部陽介」（2017年7月15日　NHK　Eテレ）年末報道特別番組「日本人はどこから来たのか？」“実験航海”３万年前を徹底再現（2016年12月28日　テレビ東京ほか）報道ライブＩＮｓｉｄｅＯＵＴ「寺島実郎の未来先見塾・時代認識の副読本」（2016年10月7日　BS11）クローズアップ現代「古代ミステリー 日本人はどこから来た ～徹底再現！太古の大航海～」（2016年7月26日　NHKテレビ）おはよう日本（2016年7月5日 NHKテレビ）3万年前の高度な航海技術…実証実験へ（2016年5月24日　ホウドウキョク）報道ライブＩＮｓｉｄｅＯＵＴ　寺島実郎の未来先見塾・時代認識の副読本（2016年5月13日　BS11）サイエンスZERO「特報！ 旧石器時代の人骨 大量発掘」（2013年11月17日　NHK Eテレ）
荻上チキ・Session-22（2018年8月22日　TBSラジオ）ザ・フリントストーン（2018年7月14日　ベイエフエム）いのちの森　voice of forest（2018年7月22日・7月25日・8月5日　TOKYOFM）Nらじ（2018年7月17日　NHKラジオ第１）クロノス（2018年7月17日　TOKYOFM）荻上チキ・Session-22（2017年1月19　TBSラジオ）夢★夢Engine!（2016年11月5日　TBSラジオ）ザ・フリントストーン（2016年10月1日　ベイエフエム）ラジオ深夜便・歴史に親しむ「祖先は海を渡ってきた」（2016年9月22日　NHKラジオ第１）              荻上チキ・Session-22（2016年8月25日　TBSラジオ）先読み！夕方ニュース（2016年7月27日　NHKラジオ第１）         著者に聞きたい本のツボ「日本人はどこから来たのか？」（2016年7月24日　NHKラジオ第１）夢★夢Engine!（2016年3月19日・26日　TBSラジオ）ザ・フリントストーン（2016年3月19日　ベイエフエム）
「Mbube」（ズールー語でライオンの意味）は、1939年にソロモン・リンダによって書かれ、彼のグループ Evening Birds によって演奏された。「Mbube」は南アフリカで1940年代に10万枚売れるヒットとなった。この曲の名前は、後にアフリカのア・カペラの音楽スタイル「ムブーベ」（その後さらにイシカタミアへ進化した）の元となった 。アラン・ロマックスが、フォーク・ミュージック・グループのウィーヴァーズのピート・シーガーにこの曲を紹介した。1年以上彼ら（ウィーヴァーズ）がこの曲をコンサートで演奏した後の1951年11月、原曲のコーラス「uyimbube」（ズールー語で「あなたはライオン」の意味）を聞き違えて曲名を「Wimoweh」としたバージョンをレコーディングした。このバージョンは、全米チャートでトップ20を記録し、キングストン・トリオなどの有名グループにもカバーされた。ピート・シーガーは、この曲の意味について、ズールー王国の最後の王シャカをライオンにみたててヨーロッパがアフリカの植民地政策を進めたときに隠れた民話をあらわしていると述べている。別の説では、この歌はソロモン・リンダが若い頃に文字通りライオンの子供を殺した話が元になっていると Veit Erlmann が述べている。ジョージ・デビッド・ワイス、ルイージ・クレアトーレ、ヒューゴ・ペレッティが新しい歌詞を書き、トーケンズが1961年に発表したバージョンは、全米シングルチャートで1位を記録した。また、イギリスではカール・デンバーのカバーは、高順位を記録した。この曲は人気があり、いくつかのカバー・バージョンがある。日本では1982年に佐藤ありすが新たに日本語の歌詞を書き、朝倉紀幸&GANG（朝倉紀行）が「ライオンは起きている」の曲名でロカビリー風にカバーしたバージョンが、テレビドラマ『刑事ヨロシク』主題歌に起用された。『英語であそぼ』で流れたこともある。88年公開のエディ・マーフィ主演映画「星の王子 ニューヨークへ行く」では、冒頭のオープニングテーマに使用されている。
1960年（昭和35年）、中学一年生の夏休みに、敬愛する少女漫画家の水野英子宅を姉と二人で訪問。その人柄に感銘し、大きな刺激を受ける。1961年（昭和36年）、一念発起し、ファンタジーものの漫画を描き始める。とくにプロ志向があったわけでもなく、ただ敬愛する水野英子に観てもらいたい一心だったという。1962年（昭和37年）、中学三年生のこの年に、前年から一年がかりで書きあげた60頁ほどのファンタジー漫画を、水野英子宛てに送る。しばらくして、集英社の『りぼん』編集部から「水野先生から作品を見せてもらいました、お正月号用に短編を描いてください」と手紙が届いた。青池はこの依頼に応え、日本人孤児とフランス人少女の交流を描いた15頁の短編『さよならナネット』を描き上げる。1963年（昭和38年）、『りぼん』お正月増刊号に『さよならナネット』が掲載され、15歳でプロデビュー。デビュー作の評価は芳しくなく、『りぼん』とはこれきりとなる。1964年（昭和39年）、デビュー作を見た講談社から『第一回少年少女漫画賞』への作品応募を誘われる。青池は興味のあったイタリアを舞台に採り、イタリア人画家とモデルの恋愛漫画（24頁）を描き上げ、これに応募。最終審査に残った。以後、「高校一年のおねえさん漫画家」のキャッチフレーズで、『週刊少女フレンド』で活躍。講談社との専属は、以後10年間続き、『なかよし』などにも作品を発表。1976年（昭和51年）、日本を舞台にした学園ものにスランプを感じ、心機一転して海外を舞台とし、大好きなロック歌手達をキャラクター・モデルにした『イブの息子たち』を『月刊プリンセス』（秋田書店）で連載開始。それまでのシリアスな作風とは一変した、さまざまな歴史上の人物が入り混じる、知的パロディカルなコメディ作品に新境地を開く。これをきっかけに、伝統的な少女マンガの範疇から大きく離れた題材にて魅力的な作品を次々と発表していく。同年、『イブの息子たち』と平行して『月刊プリンセス』誌上で『エロイカより愛をこめて』を連載開始。この作品は当初、美術品専門の泥棒の伯爵と超能力者3人組を主人公としたドタバタ喜劇であったが、脇役として登場した北大西洋条約機構（NATO）軍情報部少佐の強烈な個性が人気を集め、ついには主役のはずだった超能力者3人組を押しのけて主人公となり、伯爵と少佐を中心としたシリアスでかつコミカルなスパイものに変貌した。この『エロイカより愛をこめて』は青池の作風をも変え、男たちの戦いをテーマとした硬派な物語が以降の青池作品の基調となっていく。1991年（平成3年）、『アルカサル-王城-』で第20回日本漫画家協会賞優秀賞受賞。2007年（平成19年）2月に、10年間連載が中断されていた『アルカサル-王城-』が月刊少女漫画雑誌、『プリンセスGOLD』（秋田書店刊）3+4月号に前後編として掲載され、完結した。同年11月には『エル・アルコン-鷹-』と『七つの海七つの空』を原作とし、齋藤吉正が脚本、演出を行った舞台が宝塚歌劇団の星組により宝塚大劇場で公演された。翌2008年1月には東京宝塚劇場でも公演された。2016年、「プリンセスGOLD」1月号より『修道士ファルコ』で活躍するオドの出家前の市警時代を描く『ケルン市警オド』の連載を開始した。2018年、「プリンセスGOLD」の電子書籍専売による紙版終了に伴い、『ケルン市警オド』は『ミステリーボニータ』6月号より移籍新連載を開始。
家業が建設業経営だったため、幼少の頃から従業員であるたくましい男性に囲まれた、男くさい環境に育った。家族は両親と兄弟姉妹（姉5人、兄1人）合わせて9人の大所帯だった。父親は俳画に親しむ文人でもあり、水墨画では南宋画の師に学んでいた。この父から受け継いだものは多いと青池は語っている。家系に「保（やす）」の字を子供のひとりにつける慣習があり、末っ子である保子の名は、父の保の名を受け継いだものという。『エロイカより愛をこめて』の番外編といえるスパイもの『Z -ツェット- 』や、中世の歴史に題材をとった『アルカサル-王城-』、『修道士ファルコ』など、広範な取材と緻密で丁寧な表現が評価されている。少女誌にとどまらず、少年誌に連載をしたこともある。『エロイカより愛をこめて』のヒットにより、作品の主人公、エーベルバッハ少佐と同名の都市であるドイツ・エーベルバッハ市を訪れる日本人観光客が急増した。青池はこの功績によって同市から名誉賞と、市のシンボルであるイノシシの彫像を贈られた。市観光局の依頼で日本語の観光パンフレットの表紙にエーベルバッハ少佐を描き下ろしている。
須崎東インターチェンジ (IC) から当ICは無料区間のため、料金所は設置されていない。当IC - 四万十町西IC間の開通時期は未定である。また、計画および建設時の仮称は窪川インターチェンジ（くぼかわインターチェンジ）だった。
クンミング・ウルフドッグ（英：Kunming Wolfdog）とは、中国の雲南省昆明市原産の軍用・警察用・番用の犬種である。クンミング・ドッグ（英：Kunming Dog）、もしくは昆明犬（こんめいいぬ）とも呼ばれている。
1950年代に身体能力が高く、賢い犬を目指して作出が始まった。1953年に中国政府が入手した10頭の狼（中国又は韓国の狼であるというのが通説だが、狼ではなくサーロス・ウルフホンドというウルフドッグ犬種であったとする見方もある）と、ガードドッグとして訓練された優秀な警察犬たちを20頭、そして10頭のジャーマン・シェパード・ドッグを用いて作出された。しかし、この狼とされる犬とガードドッグとして厳しい審査を合格した犬たちの犬種は全く公表されていない。その理由ははっきりしないのだが、中国政府はクンミング・ウルフドッグの作出データを国家機密として扱っている事は確かである。クンミング・ウルフドッグは現在でも軍用犬、警察犬、番犬として使われているが、中にはペットとして飼われているものもいる。又、2008年に開催された北京オリンピックでは雲南省の警備にこの犬種が使われ、それによりはじめてクンミング・ウルフドッグが他国の人の目に触れる事になった。しかし、まだ新しい犬種のため中国国外での知名度はかなり低い。
外見はジャーマン・シェパード・ドッグに似るが、スムースコートで毛色はウルフ。それよりもマズルは長く、脚が長くて体高も高いために見分ける事が出来る。体高64-68 cm、体重30-38 kg。立ち耳・垂れ尾で、性格は知的で警戒心が強いが、ウルフドッグと呼ばれているにもかかわらず外交的で人馴れもよい。運動神経は抜群で、長時間の散歩を必要とする。
英語版記事en:Kunming Wolf-dog （写真つき） 12:00, 19 December 2008版
函館山の東側山麓に、広い内風呂と露天風呂を備え、全浴槽源泉掛け流しの日帰り入浴施設「谷地頭温泉」が存在するほか、旅館が1軒ある。かつては宿泊施設と老人ホームを兼ね備えた厚生年金ハートピア函館が存在したが、民間への売却後は有料老人ホームの「フルールハピネスはこだて」となっている。
1878年（明治11年）の函館大火のあと、当時湿地帯であった谷地頭地区が宅地造成され、1881年（明治14年）竣工、翌1882年（明治15年）、事業家の勝田銀蔵によって温泉掘削が行われ営業した。1883年（明治16年）9月の「函館新聞」には、「谷地かしら公園抔へ散歩の人も多く浅田屋の七色・柳川の蕎麦を当込む女連中もあれば勝田の温泉に浴する人も多く」とある。その後、1951年（昭和26年）、函館市水道局（現、函館市企業局上下水道部）がボーリングを実施して、源泉開発が行われ、1953年（昭和28年）2月16日に市営谷地頭温泉として開業した。函館市企業局上下水道部#歴史も参照市営の日帰り入浴施設は1998年（平成10年）に改築された。2013年（平成25年）4月1日に市から株式会社ケーケーエムに建物等が売却され、民営となる。同社は市内の昭和温泉（2002年開業）、山の手温泉（2006年開業）の経営も行っている。
芸妓の三味線を箱に納め、萌黄色の風呂敷を肩にし、見番と書かれた弓張り提灯を持ち、座敷に向かう芸妓に同行する付き人のような存在で、道中の芸妓の警備も兼ねていた。『江戸職人づくし』には、突込髪にした老女が三味線箱を背負い、前帯に裾をはしょって、素足に下駄で、小丸提灯をぶら下げて芸妓を先導する姿が描かれており、これが箱屋の始まりとされ、その後これを生業とする者が現れ、箱屋と呼ばれるようになった。箱屋には、海千山千の中年男性や花柳界に出入りする浪人などが就いた。女に付き従う仕事ゆえ、まともな男の仕事とは思われておらず、失敗をやらかして解雇された商人の手代とか、美声を褒められその気になってしまった職人とか、身を持ち崩した訳ありの人物が多かった。留学を終えて帰国したころの高橋是清も、一時身を持ち崩して日本橋の芸者置屋の居候になり、箱屋をやっていた時期があった。奈良原繁も一時身を窶して、京都で箱屋をしていた。箱屋には、揚箱と内箱の二種類があった。揚箱は見番に詰めて、料理屋や待合からの注文を受けて芸者のスケジュールを確認して手配し、芸者を迎えに行って座敷に送り届けるといった作業をする者を指し、芸妓の玉（料金）の一部を収入として歩合制で得ていた。内箱は芸者側に所属して芸者の送迎や身の回りの世話をする者を指し、元芸者だった女性が多かった。内箱の女性の中には、雇い主や出先の男主人を丸め込んで自らが芸妓屋の女将となるような者もいた。箱屋同士が夫婦となって、その人脈と経験を生かして芸妓屋を営む者もいた。
設立当初は韓国の旅行会社「株式会社旅行博士」が母体で、日本初の外資系観光バス会社として設立され、2008年に母体変更により「トラベルテーストジャパン」に社名変更された。韓国からのインバウンドツアー輸送を中心に一般貸切も行っていたが、2017年5月に事業停止となった。
「みんな仲良し  明るく元気な大須賀っ子」を育てることを学校教育目標に、しっかり学び合う子、強い心と思いやり豊かな子、健康で丈夫な子の育成に努めている。学区は伊能、奈土地区を中心に９つのブロックで成り立ち、特に伊能地区は中世鎌倉時代からの歴史ある神社仏閣が点在している。
神谷 忠孝（かみや ただたか、1937年6月5日 - ）は、日本近代文学研究者、北海道大学名誉教授、北海道立文学館第4代理事長。昭和文学を専攻する。北海道帯広市生まれ。北海道帯広三条高等学校を経て、1962年北海道大学文学部国文科卒（恵迪寮OB)。67年同大学院博士課程中退。帯広大谷短期大学助教授、70年中央大学助教授。76年北大助教授、のち教授、2001年定年退官、名誉教授。北海道文教大学外国語学部教授。2016年、北海道文化賞受賞。
1942年、ボストンの衣服店の娘として生まれる。高校卒業後、ロングアイランドのホフスター大学で演劇の勉強をするとともにオペラ歌手のトレーニングを積んだ。1972年、ピーター・ボグダノヴィチ監督の『おかしなおかしな大追跡』で映画デビュー。1973年に公開された『ペーパー・ムーン』のトリクシー・デライト役で第46回アカデミー賞助演女優賞にノミネートされ、続く第47回アカデミー賞でも『ブレージングサドル』のリリ・フォン・シュタップ役で同賞にノミネートされる。その後、メル・ブルックス監督作品の常連女優としてコメディエンヌぶりを発揮。テレビでも『キャロル・バーネット・ショー』にレギュラー出演したり、『マペット・ショー』や『セサミ・ストリート』にゲスト出演したりするなどして、人気を不動のものとした。1999年の初めに卵巣がんを罹患したが、当時はビル・コスビー主演のシチュエーション・コメディ『コスビー（Cosby）』にレギュラー出演しており、当初は病気であることを周囲に隠していた。しかし、同年10月に病状をカミングアウト。「私にはすでに辛い自覚症状があったが、有効な検査を受けることによってこの病気は早期発見ができる。自覚症状が起きる前に発見できれば、病気に打ち勝つチャンスも確実に増える。」との声明を発表し、長年のパートナーであったジョン・ハンズブリーとも正式に結婚した。1999年12月3日、病状が悪化し、ニューヨーク市内で逝去。没後、セントラル・パークにはカーンを追悼するベンチが設置された。
加藤 謙一（かとう けんいち、1896年5月28日 - 1975年6月30日）は昭和期の雑誌編集者。戦前は大日本雄辯會講談社『少年倶楽部』の編集長を務め、戦後は独力で起こした学童社から『漫画少年』を編集・刊行し、多くの漫画家を世に送り出した。同姓同名の裁判官（東京地裁所属）は無関係。
1896年、青森県弘前市に生まれる。旧制弘前中学校（現・青森県立弘前高等学校）卒業後、学費の不要な陸軍経理学校への進学を目指し、学科試験は合格したものの体格試験に扁平足という理由で不合格となり、やむなく弘前市立三省尋常小学校で代用教員となる。小学校長の薦めで、当時の青森師範学校（現在の弘前大学教育学部）の二部（夜間部）に1916年に入学。翌年卒業して正教員の資格を取得し、弘前市立富田尋常小学校（現・弘前市立大成小学校）で再び教職に就く。加藤は着任当初、外部の児童向け雑誌を購読して読ませてみたが児童は関心を示さず、自ら『なかよし』と題した雑誌を謄写版印刷で作成したところ、好評を得た。これを契機に加藤は「日本中の子どもに向けた雑誌を作りたい」という志望を抱き、1918年、児童雑誌の編集者を志して上京した。しかし師範学校卒業の加藤を編集者として採用する企業はなく、やむなく再び東京市立千駄木尋常小学校（現・文京区立千駄木小学校）で代用教員になって糊口をしのいだ。1921年、大日本雄辯會講談社（現・講談社）は大卒でなくても採用するという話を聞き、入社を求めて交渉する。講談社は加藤に「何故雑誌記者たらんとするか」という作文の提出を求め、提出後の4月18日に採用された。当初は『現代』という雑誌（戦後の『月刊現代』とは別）の編集部で雑用をしていたが、加藤が作成した会議用の謄写版による報告書を見た社長の野間清治が抜擢する形で、『少年倶楽部』10月号から編集長として雑誌を作ることになった。加藤の就任当時、『少年倶楽部』の発行部数は約2万8千部で、実業之日本社刊行の『日本少年』の約20万部に大差を付けられていた。しかも1925年2月、高い人気を誇っていた挿絵画家の高畠華宵に画料の引き下げを申し込んだところ、寄稿取りやめという対応を受け、部数をさらに減らしてしまう。意気消沈する加藤に、社長の野間清治は「雑誌は活字で売るんだ。いい読み物で売るんだ」とよい作家を捜して作品を掲載することをアドバイスし、加藤はそれに応じて同郷でもある佐藤紅緑を説得、少年小説『あゝ玉杯に花うけて』の連載にこぎ着けた。この連載により部数は飛躍的に伸張した。その佐藤から「もっと漫画を載せたらどうか。漫画は家中みんなで読めるし、なにより誌面が明るくなるからね」というアドバイスを受けて田河水泡の『のらくろ』の連載を開始、これも大ヒットして不動の地位を築いた。さらに中村星果作図による工作付録や、編集部を読者に紹介する「久平新聞」というコーナーの新設や読者投稿欄の大幅な企画刷新といったアイディアも盛り込んで、『少年倶楽部』を60万部を超える人気雑誌に育て上げ、名編集長とうたわれた。1932年5月号を最後に加藤は『少年倶楽部』編集長を退き、新たに企画室長という役職に就く。この企画室は、新雑誌の創刊を使命としていたが、加藤はここでそれまで講談社が目を向けていなかった未就学児童をターゲットとした『講談社の絵本』の企画を発案し、1936年12月に創刊にこぎ着ける。当初は従来の絵本よりも割高な価格設定などから売れ行きは芳しくなかったが、やがて一流の画家・作家を起用した作りに評価は高まり、これも『少年倶楽部』に続くヒットとなった。太平洋戦争中は編集の実務から離れ、対外部長、編集局長、総務局長などを歴任。1945年1月に講談社取締役に昇進した。しかし太平洋戦争後の1948年1月、連合軍最高司令官総司令部（GHQ）による公職追放に指名される。正式指名前にその可能性は察知していたため、先だって講談社を退社していた。加藤はまず、旧知の人物が創刊した雑誌の編集者に拾われ、『野球少年』と改題してプロ野球を取り込み、人気を博した。だが、それに飽きたらずに1947年10月には独力で学童社を設立し（追放の可能性が高かったために名義上の会社経営者は妻）、1947年に新たな雑誌『漫画少年』を創刊して自ら編集長となった。『漫画少年』では手塚治虫の『ジャングル大帝』を連載、また一時期長谷川町子の『サザエさん』も掲載していた。加藤は読者投稿にも力を注ぎ、漫画家志望者の作品掲載にページを割いた。その中から戦後を代表する多くの漫画家が誕生した（詳しくは『漫画少年』の項を参照）。この間、1950年10月に加藤は公職追放を解除され、1951年には正式に学童社の社長に就任した。しかし、『漫画少年』は付録などを増やした他の雑誌と十分に対抗できず、加藤は編集よりも金策に追われた。そんな加藤を野間省一が口説き、1952年9月に古巣の講談社に顧問として復帰、翌年には次男に学童社の社長を譲り、『漫画少年』の刊行・編集からは身を引くこととなった。その後、他の雑誌との競争に敗れた『漫画少年』は1955年に休刊した。1975年6月30日、死去。
新海洋秩序の確立を目指して1973年に開幕した第三次国連海洋法会議を通じて、沿岸から200カイリ以内に所在する資源の管轄権を認める排他的経済水域の概念が提唱された。1974年の同会議第2会期において排他的経済水域概念は会議参加国間でほぼコンセンサス形成に成功し、海洋法条約第5部（第55条～第75条）に排他的経済水域制度に関する規定が設けられるにいたった。この趨勢を受けて、1977年、日本でも領海法および漁業水域に関する暫定措置法が施行され、領海が沿岸から12海里に拡張されるとともに、200海里の漁業水域が設定された。これによって、海上保安庁の警備すべき面積は、領海だけでも4倍、漁業水域も含めると50倍に拡大した。また1978年4月には中国漁船による尖閣諸島領海侵犯事件、また竹島周辺海域でも韓国側により日本漁船に対して退去勧告がなされるなどの事件が重なり、対応体制の確立が急務とされた。これに伴い、外洋で立入検査を行うのに適した小型艇が必要とされるようになった。これに応じて、救難艇と高速機動艇の機能を兼ね備えた艇として開発されたのが警救艇であり、1978年より、まず7メートル型がしれとこ型巡視船の搭載艇として運用を開始した。
まず開発された7メートル型は、アメリカ沿岸警備隊の26フィート型高速救難艇を参考として、船舶技術部において設計された。救難艇と同様の復原能力と、高速機動艇と同様の高速性能を備えている。復原能力は180度、また7メートル型の場合は航行限界は有義波高3メートルとされているが、これは日本近海の年平均波高累積頻度 約80％に相当する。大型巡視船（PLH・PL）の搭載艇として、ヤマハ発動機で51隻が建造された。7メートル型の運用実績を踏まえて、中型巡視船（PM）にも搭載可能なものとして4.9メートル型が開発され、ヤマハ発動機で32隻が建造された。また5.5メートル型も開発され、こちらはIHIクラフトで22隻が建造された。また昭和59年度計画では、7メートル型警救艇をもとに独航船として所要の艤装を施した監視取締艇「さざんくろす」が建造され、小笠原海上保安署（父島）に配備された（後に「ぽらりす」として下田海上保安部に転属）。また、1997年就役の「いず」より、新型の7メートル型警救艇の搭載が開始された。これは主機関をディーゼルエンジンに改正し、30ノットに高速化するとともに航続距離を延伸、また船型の改良によって波浪衝撃を緩和、保針性や復原性を向上させ、操縦席を中央に配置することで操船性も改善している。このほか、甲板をフラットにすることで艇内外での乗員移動が容易になったほか、コクピットから直接に吊り下げ索を着脱可能にしたことで、より安全に艇を揚降できるようになった。また防水式GPSプロッターの装備など、航海機器の充実も図られた。
シリウスの南4度にあり、見つけやすい。月がない晴れた夜には肉眼でもぼんやりとかすんで見ることができる。双眼鏡ではシリウスと同じ視野に見えて、ぼんやりとした丸い光の中に明るい星がくずれたX型にならんでいるのがわかる。星の配置は円形だが、中心部には星列を見る人が多い。X型に見る人も多いがV字型に見る人もいる。アメリカのアマチュア天文家ジョン・マラスは「蝶のような印象」と記している。また、イギリスの天文家ケネス・グリン・ジョーンズは「外側はほぼ円形で、中心から放射された星が曲線を作っているのがよく目立ち、ややオレンジ色の星が北と東にある」と記している。ステファン・ジェームス・オメーラは、M41の中心部にある赤い星の二重星の片方の星(暗い方)について観測者たちの記録がまちまちであることに注目し、片方の赤い星が変光星ではないかと推測している。中心部の赤い星（右の写真では青く写っているが、最も明るい星がそれである）は赤色巨星である。口径8cmの望遠鏡から全ての星が分離できるようになる。口径があがるにしたがって、背後の微星も見えてきて、見事なながめになる。
1654年ごろにジョヴァンニ・バッティスタ・オディエルナが発見している。しかし、紀元前325年頃にアリストテレスが著書『気象学』の中で「尾のある星」と記した可能性も指摘されている。オディエルナの発見は世に知られず、1704年にジョン・フラムスティード、1749年にギヨーム・ル・ジャンティによって独立して発見されている。フラムスティードは「おおいぬ座の12番星近くの星団」とだけ記した。ルジャンティは「大犬の首ちかく、8フィート（焦点距離と思われる）の器械で見たときだけ星が識別できるが、2～3フィートの器械ではただの星雲状にしか見えない」と記した。
莫護跋（ばくごばつ、拼音: Mòhùbá、生没年不詳）は、三国時代に活動していた鮮卑族の大人。慕容部の始祖。子は慕容木延。前燕の基礎を作った慕容廆の曾祖父にあたる。
元々は鮮卑族の大人の一人である。魏が建国されて間もない頃、莫護跋は鮮卑の中でも自らの傘下にあった諸部族とその大人を率い、塞外（北の国境の外側）から遼西へ移り、この地に入居するようになった。その後、自らが束ねていた集団の事を慕容部と称したという。238年6月、魏の大将軍司馬懿が遼東の地で自立していた公孫淵討伐に向かうと、莫護跋はこれに協力して功績を挙げ、率義王に封じられた。これにより正式に遼西に住居する事を認められ、棘城（現在の遼寧省錦州市義県）の北部に自らの領土を得た。彼の死後は子の慕容木延が大人の位を継いだ。没年は不詳であるが、245年には既に慕容木延が大人となっている事から、それ以前と思われる。
伝説によると、彼の八世祖は乾帰という人物であり、神霊を感じ取る事が出来たという。また、金銀の襦鎧を身に着け、金銀の鞍勒を身に着けた白馬に乗り、天より降り立ったという。鮮卑の人々はこれを神とみなし、君主として推戴したという。
1949年、熊本県人吉市に生まれる。熊本県立人吉高等学校・中央大学（文学部ドイツ文学科）・明治大学（文学部国文学科）を経て、法政大学大学院博士課程単位取得（人文学科学研究科・日本文学専攻）。1980年より1年半、メキシコ国立自治大学に留学。 法政大学非常勤講師・明治大学非常勤講師を経て、不二女子高等学校在職中の1989年、『ビバ！エル・テアトロ！炎の演出家佐野碩の生涯』を出版。以後、埼玉短期大学（助教授）、相模女子大学（講師）。1997年「佐野碩シンポジウム」参加（メキシコ市）。1998年「国際演劇学会」参加（メキシコ-プエブラ市）。2006年、メキシコ市内で3人組の強盗に遭い、致命的な傷を負い、さらに半年後、脳梗塞で入院。療養リハビリに専念した甲斐あって4年でほぼ完治し、2011年より執筆活動を再開。2011年11月「国際シンポジウム 1920-1960年代のメキシコにおける日本人芸術家」に参加（メキシコ市）。2012年4月より「芸術－平澤計七と佐野碩」連載（『われらのインター』～2013年2月、全6回）。その他「続・木村駒子伝」「キリシタン侍-丸目蔵人」等を執筆。2012年12月より、早稲田大学演劇博物館招聘研究員となる。2013年1月より、早稲田大学エクステンションセンター講師。同年3月1日、早稲田大学小野記念講堂で行われた座談会「佐野碩再考」にパネラーとして参加。これは企画展示『佐野碩と世界演劇―日本・ロシア・メキシコ “芸術は民衆のものだ”―』展 の一環として行われた。また同年4月9日、同題によるオムニバス講座において初回講義「佐野碩と日本演劇」を担当。2014年4月「中国・大連におけるプロレタリア演劇活動の終盤戦」執筆(『演劇博物館紀要』37号)。同年6月、にいがた文化の記憶館における平澤計七のパネル展示に協力（資料提供）。10月からアンソロジー『芸術は民衆のものだ』を藤原書店より共同執筆。2015年、『一に人　二に人　三に人　近代日本と「後藤新平山脈」100人』（後藤新平研究会、藤原書店）に資料提供。「木村駒子の芸術大学」執筆、早稲田大学演劇博物館『演劇研究』第39号（2016年1月）掲載予定。藤原書店より2015年12月刊行の『佐野碩　人と仕事1905-1966』に「佐野碩の時代の政治演劇とその外延」を寄稿。同時に、資料（写真等）を多数提供。2016年、演劇連続小講座「現代演劇の流れ・ワークショップ」（JCMA/NPO法人 日本クロースアップマジシャンズ協会主催）開催。2018年、伊藤道郎の東京オリンピック開会式演出プランの研究・調査活動を実施。また、埼玉県白岡市の近代発展に関する研究調査も実施。さらに、その成果を白岡市地域包括支援センター(ウェルシアハウス)にて「白岡物語」の表題にて連続講座を開催。講演内容は書籍化される予定。
ワーテルロー広場（蘭: Waterlooplein ワーテルロープレイン）はオランダのアムステルダム市 中央区 (Centrum) にある広場。また、広場に隣接してアムステルダム市役所や音楽ホール (Muziektheater) がある。「ウォータールー広場」と表記することもあるが、これは英語読みである。
広場は1882年に運河（LeprozengrachtとHoutgracht）を埋め立てて作られた。広場の名前は1815年のワーテルローの戦いに因んで名付けられた。1893年にアムステルダム市当局が、近隣のユダヤ人の露天市場をこの広場に移転させて以来、土曜日を除く毎日露天市場が行われるようになった。
露天市場は週6日（月～土曜日）、朝9時ごろから夕方17時ごろまで開かれている。軍需放出品や骨董品、古本などのレア物を扱う店、古着や雑貨を扱う店が主に出展している。店舗数は180～300店舗である。
シングル曲のタイアップになったテレビ東京系列テレビアニメ『宇宙のステルヴィア』を関連の楽曲を4曲収録している。同日にシングル「merry-go-round」がリリースされている（本作には収録されていない）。
平安時代初期の名僧で能筆家でもあった空海が平仮名を創作したという伝承があるが、これは現在では俗説であると考えられている。平仮名のもとになったのは、奈良時代を中心に使われていた借字（しゃくじ）である。平安京に都が遷されて以降、借字として使用されていた漢字の草体化が進み、ついにもととなる漢字の草書体から独立したものが平仮名となり、文章を記す書記体系として確立した。すでに8世紀末の正倉院文書には、字形や筆順の上で平安時代の平仮名と通じる半ば草体化した借字が記され、これは9世紀中頃の『藤原有年申文』（貞観9年〈867年〉）や同時期の『智証大師病中言上艸書』などの文書類、京都市の藤原良相（かなり上位の公卿。813〜867）邸遺跡から見つかった土器群にも見られる。また、宮城県の多賀城跡遺跡から発掘された土器や、富山県射水市の赤田遺跡からも草仮名の書かれた墨書土器が発掘されているため、同時期に地方へ赴任した官人らによって、日本各地で普及し始めたと考えられる。これら省略の進んだ草書の借字を、平仮名の前段階として草仮名（そうがな）と呼ぶ。宇多天皇宸翰の『周易抄』（寛平9年〈897年〉）では、訓注に草仮名を、傍訓に片仮名をそれぞれ使い分けており、この頃から平仮名が独立した文字体系として次第に意識されつつあったことが窺える。9世紀後半から歌文の表記などに用いられていた平仮名が公的な文書に現れるのは、醍醐天皇の時代の勅撰和歌集である『古今和歌集』（延喜5年〈905年〉）が最初である。その序文は漢文である真名序と、仮名で書かれた仮名序のふたつがある。また承平5年（935年）頃に紀貫之が著した『土佐日記』については、後にその貫之自筆本の巻尾を藤原定家が臨書したものが伝わっており、当時すでに後世の平仮名とほぼ同じ字体が用いられていたことが確認できる。天暦5年（951年）の「醍醐寺五重塔天井板落書」になると、片仮名で記された和歌の一節を平仮名で書き換えており、この頃には平仮名は文字体系として完全に独立したものになっていたと考えられる。なお「平仮名」という言葉が登場するのは16世紀以降のことであり、これは片仮名と区別するために「普通の仮名」の意で呼ばれたものである。山梨県のケカチ遺跡（甲州市塩山下於曽）からは、全て平仮名で和歌を刻んだうえで焼成したとみられる10世紀半ばの皿状土器が2016年に出土しており、国司ら官人の赴任により地方にも次第に伝播したことがうかがえる。平仮名による最初期の文学作品である紀貫之の著『土佐日記』は、作者が女性に仮託して書かれているというのが通説である。貴族社会における平仮名は私的な場かあるいは女性によって用いられるものとされ、女流文学が平仮名で書かれた以外にも、和歌や消息などには性別を問わず平仮名を用いていた。それにより女手（おんなで）とも呼ばれた。平安時代の貴族の女性は、大和言葉を用いた平仮名を使って多くの作品を残した。平仮名で書かれたものは私的な性格が強い文書に使われ、地位が低く見られていたが、中国との公的交流の断絶が長くなるにつれて、勅撰の和歌集に用いられるまでに進出した。異体字は借字のそれと比べると遥かに少ない。平仮名による表現が頂点に達した平安時代末期の時点で、異体字の総数が約300種、そのうち個人が使用したのはおよそ100から200種ほどとされる。時代が下るにつれて字体は整理される傾向にある。明治33年（1900年）、平安時代から続く平仮名のうち、「小学校令施行規則」の「第一号表」に「48種の字体」だけが示され、以後これらが公教育において教授され一般に普及するようになり、現在に至っている。規則制定の理由は一音一字の原則に従ったためである。なお「え」「お」の第一号表の字体は現在のものと多少異なっていた。また「ゐ」「ゑ」は、現在は歴史的仮名遣などにおいてのみ用いられている。そして採用されなかった字体は以後、変体仮名と呼ばれることとなった。ただし変体仮名の判読可能な人々はその後も当然存在していることから、その後数十年ほどは（漢字と）変体仮名のみで表記された書籍の出版も併存したと思われる。例えば昭和2年（1927年）発行の随筆叢書には「第一号表のかな表記（及び漢字）のみの文」のほか、「変体仮名（及び漢字）表記のみの文」も散見される。しかし第二次大戦後は、「変体仮名（及び漢字）表示のみの文」は1900年代以前(江戸時代を含む)の書籍の復刻版に限られているようである。なお、この変体仮名自体は1886年（明治19年）発行のJ・C・ヘボン著の『和英語林集成』の付表などでもみることができる。現代では、平仮名を敢えて使用する理由の一つとして「柔らかで親しみやすいイメージ」が考えられるといわれる。カタカナ（ヘ/へ、リ/りは形状が近いが）や漢字の多くと比較して、平仮名の特徴には「丸み・流れるような」などが挙げられる。ひらがな・カタカナ地名のような使用例もある。選挙法では候補者の通称使用が認められていることもあり、平仮名を用いる候補者も度々見られる。
以下の画像に、平仮名の筆順（書き順）と発音を示す。"平仮名の書き順" - YouTube
ユーラシア大陸の北部と北アメリカ北部の寒帯から亜寒帯にかけての地域で繁殖し、冬季はユーラシアおよび北アメリカの温帯から熱帯地域やアフリカ北部に渡り越冬する。カモ類の中ではマガモ、コガモ、ハシビロガモに並んで分布域が広い。アジア極東部で繁殖するものは、同じ個体が年によって日本などのアジア地域や北アメリカと異なった地域で越冬することが、足環を使った標識調査で確認されている。日本では全国に冬鳥として多数渡来する。