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宇部市のときわ公園。ここにはペリカン島と呼ばれるペリカンが住む島があった。ある嵐の夜、公園で動物の世話をしていた柴田徳夫と柴田芳江は流されそうになっていたモモイロペリカンの卵を救出し、人工孵化により生まれたペリカンにカッタ君と名づけた。カッタ君は公園で過ごし、子供たちの人気者となった。ある日、カッタ君は野村翔という少年と出会う。翔の両親はアラビアに出張に出ており、祖母と二人暮らしの寂しい毎日を送っていた。翔とカッタ君は友達となり、一緒にメリーゴーランドに乗ったり、二人三脚競争で一等賞を取ったりと楽しい日々を送った。しかし翔の両親がいるアラビアで戦争が勃発。両親の安否は不明となる。両親を心配した翔は何とかアラビアに行こうとするが、普通の手段では無理だとわかった。カッタ君に「僕をアラビアへ連れてって」とお願いすると月から謎の怪光線が差し込み、翔とカッタ君は姿を消していた。祖母たちが心配するころ、翔はカッタ君の背に乗ってアラビアの空を飛んでいた。何故か喋れるようになったカッタ君と翔が見たものは燃える町・流出した重油で真黒になった水鳥たち、そして逃げ惑う避難民たちであった。その中に翔の両親がいるのを発見し、無事に再会を果たした。それを見届けたカッタ君は避難民を救うために町へ戻り、翔もそれについていく。途中で流れ弾に当たって翼を負傷したカッタ君は偶然ペリーナというペリカンの女の子に助けられ、彼女の住処の湿地帯で傷を癒した。傷が癒えたカッタ君はペリーナと湿地帯のペリカンたち避難民を一緒に助けに行こうと誘う。ペリカンたちの長老は最初は渋るが、カッタ君の情熱に動かされ、避難民の救出に向かう。ペリカンたちは言い伝えに従い、満月に向かい一斉に鳴き、そして飛び立つ。宙を舞っていたペリカンたちはやがて一つへとまとまっていき、月をも覆い隠さんばかりの巨大なペリカンへと変身した。戦場へと向かうカッタ君と翔、口からビームを吐き出して戦車・ミサイルを破壊、羽ばたきで戦車をひっくり返し、銃撃する兵士たちを追い散らしたカッタ君たちは無事に避難民を助け出し、背中に乗せてキャンプまで運んだ。ペリーナと長老と別れ、翔とカッタ君も日本への帰途に着いた。その途中、翔はカッタ君の背中で寝てしまうが、目が覚めるとそこはときわ公園で、あの夜の翌日であった。アラビアでのことを周囲に語る翔だが当然信じてもらえず、カッタ君も喋れなくなっており、あれは夢だったのかと思われたが、ニュースには「避難民を助けた謎の鳥の影」を報じていた。両親もアラビアから帰国し、再び平和な日々に戻った翔とカッタ君だったが、徳夫は「大人になったカッタ君は野生へ帰るべき」と言う。翔もまた両親の転勤が決まり、翔とカッタ君の別れのときが近づいていた。最後の夜、翔とカッタ君は二人三脚やアラビアでの戦闘などの思い出を語り合って別れを告げる。そして、カッタ君は東京へと旅立つ翔が乗る飛行機を追いかけるように見送り、ときわ公園で平和に暮らすのであった。
単式ホーム1面1線の地上駅（掘割構造）。無人駅である。
EINSHTEINと言×THE ANSWERの2人のラッパーにより結成された2MCのユニットである。2015年に開催された高校生によるMCバトルのイベントである第7回BAZOOKA!!! 高校生RAP選手権がきっかけで知り合う。このイベントで2人は実際に対決をしている。2017年、2人がそれぞれの地元から東京に上京後、毎日の様に一緒に遊んでいて、遊びながら一緒に曲を作るようになり、メジャーレーベルであるVictor Entertainmentとの契約を機に正式にユニットとして活動を開始することとなる。2017年8月30日に配信シングル「SUMMER NIGHT BIKINI」でデビュー。「SUMMER NIGHT BIKINI」のリリースは幕張メッセで開催された第12回BAZOOKA!!! 高校生RAP選手権のステージ上で発表された。
島は長さ135 マイル (217 km)、幅45 マイル (72 km)、面積2,577 sq mi (6,674 km²)でアメリカ合衆国のデラウェア州より少し大きいその島におよそ4000人の人が住んでいる。最大の街は20世紀初頭に魚の塩漬け加工業の関係者によって拓かれたクレイグで人口およそ1000人。他に漁業で栄えた歴史ある街のクラウォック(人口約750人)や、1900年からおよそ1915年にかけて鉱山のブームにより作られたものの放棄された街を1950年代に丸太小屋集落として再建した街であるホリス(人口約100人)がある。山脈の山々の標高は、更新世氷河作用の影響を受けつつも3,000 フィート (914 m)を超えているものがある。フィヨルド、急斜面の山、深い森がこの島を特徴づけている。広大な石灰岩の洞窟があり、エル・キャピタン・ピットと呼ばれているドリーネは深さ598.3 フィート (182.4 m)で、アメリカ合衆国で一番深いドリーネの可能性がある。気候は、海況により発生する霧がこの島に大きな影響を与えている。島のほとんどがトンガス国立森林公園に指定されている。島には国立原生自然保全制度により指定されているカラ川原生地域と南プリンスオブウェールズ原生地域の二つの原生地域がある。この島はプリンスオブウェールズ・ハイダー国勢調査地域に属している。
島の先住民は伝統的にトリンギットの領域で、ハイダ族が流入してきたのは18世紀末のことである。トリンギット語における島の名前、Taanは、シーライオン(アシカ)の意味である。1741年、ヴィトゥス・ベーリングが行った二度目の探検に随行したアレクセイ・チリコフがプリンスオブウェールズ島のすぐ西にあるベーカー島（英語: Baker_Island_(Alaska)）に到達した(この探検の詳細はヴィトゥス・ベーリングの記述を参照のこと)。この探検がヨーロッパ人がこの地域に最初に足を踏み入れた記録となっている。1774年スペインの探検家ジョアン・ペレスがこの海域に到達した。1779年にはイギリスのジェームズ・クックがこの周辺を探検した (この探検の詳細はジェームズ・クックの記述を参照のこと)。1786年にフランスのラ・ペルーズ伯がアラスカを探検した際、島周辺を探検した (この探検の詳細はラ・ペルーズ伯の記述を参照のこと)。コルダー湾には、アラスカで最初のサケの塩漬け加工場の跡がある。19世紀終わりには銅や金などの金属鉱業が起こり、1950から1970年代にかけてはBokan Mountainでウランが採掘された。
歴史的に林業は島の主力産業であったが、現在では小規模な製材業程度となっている。1975年にはポイント・ベイカー・アソシエーションなどが合衆国森林局に島北部の400,000 エーカー (160,000 ヘクタール)の土地の森林伐採の差し止めを訴えた。1975年12月、レッド湾の西側からコルダー湾の最東端にわたる、島北部400,000 エーカー (161,874 ha)の土地に対する皆伐(かいばつ)禁止命令の判決が出た。それに対して1976年3月、アメリカ連邦議会は国有森林管理法を制定し、判決を無効にした。それにより皆伐禁止命令は無効にされたが、島北端の市場価値ある森林資源のうち半分ほどしか伐採されなかった。
スポーツ・フィッシング(遊漁)などの観光事業はこの島の経済の一部を支える重要な事業である。フェリー会社による島へのアクセスルートの整備と以前に開かれた林業事業者による林道整備による島内の移動手段の整備が観光客の増大につながった。
漁業は島各地の経済の基盤である。夏の間はトロール漁や地引き網漁でサケを捕獲し、延縄漁(はえなわりょう)ではオヒョウやアブラボウズの捕獲。アメリカイチョウガニや小エビ(シュリンプ)の漁は一年中行われている。冬にはアメリカナミガイやナマコ、ウニの潜水漁が行われている。
この島のほとんどの地域は連邦政府の所有地であり、特にクレイグとトーンベイの二つの森林管理地域は住民に多くの雇用を提供している。
鉱物資源の探査活動は島の各地で継続している。アラスカ州における唯一のウラン鉱山がこの島南部のケンドリック湾にあったBokan Mountain鉱区、ロス・アダムス鉱山であった。現在は鉱山の修復計画が続いていることが地元メディアによって報じられている。と同時にレア・アースメタルの探査活動が引き続き行われている。Bokan Mountain鉱区には、アメリカ合衆国では最大のジスプロシウムを始めとするレア・アースメタルの相当量の埋蔵が推定され、採掘が予定されている。
以前は、納税者の融資を原資として林業業者によって開かれたおよそ2,500 マイル (4,000 km)の道路があったが、伐採の終了とともにそのほとんどは役目を終え打ち捨てられた。現在でも道路の内、ほんの一部しか舗装されていない。舗装や維持には多額の費用を要し、1974年には島北部のポイント・ベイカーやポート・プロテクション地区は地区の道路を島全体の道路システムに接続することを断念していた。現在では州によって新しく計画された500kmに及ぶ道路が島のほとんどの集落を結んでいる。
いくつかの企業が、太平洋湾岸の港からこの島を含む南東のアラスカ各地の港に対するはしけによる定期的な物流サービスを行っている。プリンスオブウェールズ島における主要港はクレイグである。
インターアイランド・フェリーオーソリティー(FIA)がアラスカ本土ケチカンと島を毎日3時間(36マイル)で結んでいる。年間5万人以上の人と1万2000台の乗り物が運ばれている。
クレイグ空港(IATA: KLW, ICAO: PAKW, FAA LID: AKW)が島唯一の飛行場である。他に水上飛行機の基地が数か所ある。ケチカンの商用航空会社4社が島との間に定期便を就航させている。
「プリキュアシリーズ」映画作品の第19弾であり、『Go!プリンセスプリキュア』のレギュラー単独映画作品。全体を通して、公開日である10月31日に行われる祝祭「ハロウィン」をテーマにした作品となっている。シリーズ初となる3本立て構成となっており、パンプキン王国を舞台とした50分の長編「パンプキン王国のたからもの」、昼を失った夜の国が舞台のフルCGアニメーションの20分の中編「プリキュアとレフィのワンダーナイト!」、SDキャラとなったキュアフローラと鏡の中のおばけとのやりとりを描いた5分のCG短編「キュアフローラといたずらかがみ」が上映される。このような上映形態になったことについて、本作品の企画を担当した鷲尾天は、「秋は単発作品として上映していたが、春のオールスターズ映画のようにもう少しいろいろなことを盛り込んで賑やかなことはできないか、というのが出発点になっていた。そこでデジタル映像部に相談したところ、「これまでのCG技術の蓄積を元に新しいことをやってみたい」と言われ、当初はレビュー映像を考えていたのがストーリーがちゃんとあるものができてきた。子供たちに違和感を与えないか、「テレビで見たのと違う」となりかねないが、将来のことを考えれば、チャレンジするべきだろうと覚悟して挑んだ」と語っている。鷲尾はコンセプトとして「真っ向勝負の感動的冒険長編、フルCGノンストップアクションストーリー、そしてフルCGSDキャラの3本立て。「歌」「ダンス」「ファッション」というエッセンスを取り込み、10年を超えたシリーズの新たなる挑戦の形をみなさんにお届けしたい」とも語っている。この構成により3作計75分での上映となったが、このうち長編を50分にした理由について鷲尾は、『映画 ふたりはプリキュア Splash Star チクタク危機一髪!』を上映した際にも一度同じ50分にしており、「子供達が集中して最後まで見られるのは50分ではないか、と思って今回チャレンジした」と語っている。同年3月公開の『映画 プリキュアオールスターズ 春のカーニバル♪』では導入されなかったミラクルライト（ミラクルプリンセスライト）が本作品では再び配布され、ミラクルライトによる鑑賞者参加型システムが継続される。併せて恒例となっていた「プロローグでのミラクルライトの解説」はパフとアロマが担当。本作品ではミラクルライトの説明や、使用する際の警告などは割愛され、各作品冒頭での「ミラクルライトで応援して欲しい」という簡潔な説明に留められている。この他紙製サンバイザー「プリンセスティアラ」も配布される。2015年10月に開催の第28回東京国際映画祭パノラマ部門に出品が決定、10月24日にワールドプレミア上映されたほか、22日の六本木ヒルズでのオープニングレッドカーペットにはプリキュアの着ぐるみとプリキュア役の声優4人、ELTの2人が参加、24日に新宿通りで開催された「新宿芸術天国2015」でのレッドカーペットウォークにはキュアフローラの着ぐるみとプリキュア役の声優4人、3人の監督が参加した。同映画祭へのプリキュアシリーズの出品は、2013年の『映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス』が第26回に特別招待作品として出品して以来2作目となる。本編上映後には特報として、プリキュア映画シリーズ第20作記念作品となる新作『映画 プリキュアオールスターズ みんなで歌う♪奇跡の魔法!』が、2016年春公開予定で制作されることが発表された。
メインとなるセルベースの長編作品の「パンプキン王国のたからもの」は、あるきっかけで異世界に行ったプリキュアたちがそこで遭遇した事件に一生懸命立ち向かう、という王道に近い形のストーリーで、監督を『フレッシュプリキュア!』や『トリコ』でシリーズディレクターを務めた座古明史が担当、鷲尾は「『トリコ』で3年間ご一緒させていただいたが、虐げられている人たちに対する視点が温かい、そうした人たちの気構えや気概を拾ってくれる」と評している。キャラクターデザインと作画監督は『フレッシュプリキュア!』『トリコ』でキャラクターデザインを担当した香川久が務め、鷲尾も「安心してお任せしている」と語っている。脚本は女優の山像かおりが舞台などでの脚本執筆時の「秋之桜子」名義で担当する。また、ゲスト声優としてシリーズ初参加の花澤香菜がパンプキン王国の王女・パンプルル役で出演、花澤は「わたしにとって憧れの番組なので、関われることがとても嬉しかった。パンプキン王国の様子や妖精たちやパンプルルの衣装等、全部が可愛くて、女の子の素敵!!と思うツボをがっちり掴んでくれる作品。パンプルルの優しく強い心を大事に演じさせていただいた」とコメントしている。また、長編の敵役であるウォープには同じくシリーズ初参加の諏訪部順一が起用されている。また同作品では主題歌として、Every Little Thing（ELT）による書きおろしの楽曲が使われる。ELTがアニメ主題歌を担当するのは2013年公開の『映画はなかっぱ 花さけ!パッカ～ん♪ 蝶の国の大冒険』主題歌「Lien」以来で、作詞・ボーカルの持田香織は友人の姪など周囲の友人たちの子供にプリキュアのファンが多く、オファーを受けた時には大至急知らせたといい、「子供たちが、また大人になった時にでも、ずっとキラキラとするような、すてきなものにできるよう頑張る。私たち世代の方々にも、懐かしさとあこがれを思い出せるような楽曲にしたい」と語っている。鷲尾も「ELTさんの楽曲は、強さと優しさがミックスされて、今回の映画の目指すイメージとぴったり重なることからお願いした。持田さん、伊藤一朗さんが紡ぎだす楽曲が、プリキュアたちの思いと重なって、すばらしいハーモニーを奏でることを確信している」と語っている。この他、ゲスト声優である花澤と後述の上垣もそれぞれの役として各作品の劇中歌を歌うことが決まっている。
CG中編作品の「プリキュアとレフィのワンダーナイト!」は、上述したようにCGで表現されたストーリーのあるアクション作品で、監督とキャラクターデザインはプリキュアシリーズのエンディング映像などを手がけている宮本浩史が担当、鷲尾は「『ハピネスチャージプリキュア!』の前期エンディングを手がけているが、ダンスの合間に入る情緒的な映像が素晴らしかった。アクションの面白さもだが、彼の情緒的な演出がどれくらい入ってくるのか楽しみ」と語っている。宮本によると元々本作はプリキュアとは関係ない、レフィを主人公にしたハロウィンがテーマのオリジナル作品として制作する予定だったが、プリキュア映画の公開がハロウィン当日になったため、制作統括を担当した氷見武士から「（プリキュアと）合体させちゃえば?」と提案され、プリキュアの映画作品の一編としての制作に至った。また、当初はストーリーやレフィのキャラクター像は異なっていたが、鷲尾の意見で現在の形に修正されたという。また、メインキャラクターのレフィ役として劇団四季のミュージカル「ライオン・キング」でヤングナラを演じ、テレビでもテレビ朝日『関ジャニの仕分け∞』の「ミュージカルキッズNO.1決定戦」で優勝したことでも話題となった子役の上垣ひなたが声優に初挑戦する。上垣は「小さい頃から見てきた『プリキュア』の映画に出させてもらえると聞いて、とてもうれしかった。とても緊張していますが精いっぱい頑張りたい」とコメントしている。また、敵役であるナイトパンプキン役には中尾隆聖が起用されている。同作品で監督デビューを飾り、また同作品によってその成果が認められたこと、そしてこれまでプリキュアシリーズで培われた、東映アニメーションによるCGアニメーションの表現力や技術力が評価され、同年12月には宮本に対しCG WORLD誌主催の「第1回CG WORLD大賞」が贈られている。
CG短編作品の「キュアフローラといたずらかがみ」は、SDキャラクターとなったキュアフローラを中心にした物語で、台詞のないショートストーリーというシリーズとしては初の試みとなる。鷲尾は「今回一番のチャレンジ。SDのキャラクターに惹かれるのは本来のターゲットよりも少し上の女の子たち。既にプリキュアを卒業していった人たちにもう一度「可愛いよね」と言ってもらう、新しいファン層を獲得するためのチャレンジでもある」と語っている。監督は数多くの東映アニメーション作品で監督や演出を手がけてきた貝澤幸男が起用されている。同作品ではSDキャラのキュアフローラの表情や動作を表現するため、過去に『Yes!プリキュア5』シリーズの主題歌や『ドキドキ!プリキュア』の剣崎真琴（キュアソード）役などでシリーズに関わってきた宮本佳那子がスタジオで実際に演技を行っている（クレジット上でも「演技協力」として記載）。宮本の起用理由について鷲尾は「CGスタッフから子供らしい動きの参考が欲しいと相談を受け、元々子役として可愛らしい動きや子供っぽい動きの勉強をされており、「プリキュア」を良く知っている方でもあり、ちょうど仕事も再開されたので、それならばとお願いした」と語っている。
パンプキンプリンが名物の「パンプキンカフェ」にパフェを食べに来たはるかたち。しかしはるかは一口食べた時にその味に違和感を覚える。その最中ゼツボーグの襲撃に遭い、プリキュアに変身して撃退するが、突然光に包まれ気づけばパンプキン王国にいた。城で出会った大臣のウォープによれば、王とお妃には娘がおらず、その代わりとなるプリンセスを決めるためにコンテストを開催するという。はるかたちはそれぞれの得意分野で予選会に出ることになったが、ふと見るとカボチャの妖精、パン・プウ・キンがこそこそと行動しているのを目撃する。後を追ったはるかはその先にある塔の上に王国のプリンセス、パンプルルが幽閉されていること、突如王国を包んだ光によって王もお妃も変わってしまったこと、そして妖精たちがパンプキンプリンの増産のために酷使されていることを知る。パンプルルがなぜ閉じ込められたのか、なぜ王国が変わってしまったのか、そしてウォープの真意は。はるかたちプリキュアはパンプルルと王国を救うため戦う。
はるかが学園から寮の自室に戻った時のこと。部屋のどこかから呼ぶ声がする。探してみるとその声の主は机の上にあった、パンプルルから譲り受けた人形だった。驚くはるかが気づいた時にはプリキュアに変身して見知らぬ世界におり、目の前には人形と同じ姿をした少女、レフィがいた。フローラとレフィは突如現れたゼツボーグに追われながらも、同様に突然この世界にやってきたプリキュアたちと合流する。レフィは、ここはパンプキングダムという国であると言う事、ナイトパンプキンという敵が現れ昼を奪い去り夜の闇に乗っ取られたこと、昼を取り戻すには城の屋根にある鍵穴にミラクルプリンセスライトを挿すことだと語り、王国に昼を取り戻すためにも協力して欲しいとプリキュアたちに頼む。レフィはこの国の姫であり、両親がナイトパンプキンによって囚われの身であると知ったプリキュアたちは、この国の昼を取り戻し、レフィの両親を救うため、レフィに協力することになる。
カボチャ畑が広がる自然豊かな国土であり、中央には大樹がそびえ立ち、王族が住まうプリン型の宮殿がある。ウォープが侵攻してからは、宮殿に鳥かごのような高い塔がそびえ立ち、地下にはカボチャプリンを強制的につくらせている工場がある。かつては質素で牧歌的な小国であったが、王族と妖精の仲が良好であり、互いを大事にする共同体のような関係にあったため、現在はカボチャの開発などで発展した国に成長している。いずれも『パンプキン王国のたからもの』のみ登場。
テーマパークのような雰囲気が特徴の街なみであり、本来は昼の光で照らされているが、ナイトパンプキンの侵攻によって昼の光が奪われてからは、夜の闇に閉ざされ、夜空には複数の月が出現し、無数のゼツボーグも徘徊するようになった。住人たちはこころの中に「ミラクルライト」を持っているが、ナイトパンプキンに「こころの光」までも奪われた影響によって、現在は住人たちも消滅している。いずれも『プリキュアとレフィのワンダーナイト!』のみ登場。
『パンプキン王国のたからもの』における強化フォーム（スーパープリキュア）で、『映画 スイートプリキュア♪ とりもどせ! 心がつなぐ奇跡のメロディ♪』から『映画 ハピネスチャージプリキュア! 人形の国のバレリーナ』までで見られていた主人公単独変身ではなく、4人のプリキュア全員が変身する形となる。ドレスデザインはドレスデザイナーの小林栄子が手がけており、形状としてはテレビシリーズ本編に登場するモードエレガント・ドレスアッププレミアムに酷似したプリンセスラインのドレスだが、スカート部分を中心に膨らんだ形となっており、全体の色合いがカボチャ特有の黄色やオレンジがかっているほか、カボチャの花や葉、蔓を模したティアラと飾りを付けている。なお、このドレスは『おともだち』2015年11月号の企画としてトリンドル玲奈が実際に着用したほか、映画公開時には新宿バルト9などにおいて展示されていた。
園ノ宮花は絵本作家の七瀬ゆいが書く『プリンセスプリキュア』の大ファン。ある日プリキュアの夢を見るのだが、それはレフィという少女が出てくる、これまで読んだ物語にはなかった内容だった。ハロウィンである10月31日、花は仲良しになった春野はるかが働く和菓子屋の「春屋」に行くと、目の前で突然はるかの姿が光に包まれて消えてしまう。花は「おばあちゃま」と呼んでいる祖母とともにはるかを探すが、部屋に置いてあった、夢で見た少女の人形を手に取ると光に包まれてしまう。花が目を明けると、そこにはプリキュア達の姿があり、自らはレフィの姿に、おばあちゃまもイノシシのような妖精になっていた。そこはパンプキングダムという夢で見た異世界だということ、目の前にいるキュアフローラは花がよく知っているはるか自身であり、これまで読んだ物語ははるか達が実際に経験したことを元にゆいが書いたこと、そしてこの世界の王女である本物のレフィは突然どこかへ消えてしまった事を知る。花はレフィとして振る舞いながら、妖精の「イノリン」となったおばあちゃま、そしてプリキュア達とレフィの手がかりを探しに王国中を回ることになる。そうした中、花にはどこからか耳に届くまがまがしい声が聞こえ、フローラも悪の気配を感じていた。
横浜市との大規模タイアップは本作品でも継続され、2015年10月17日から11月15日にかけて横浜市営地下鉄や横浜市内の観光施設・商業施設等でスタンプラリーも開催されるほか、みなとみらいにあるよこはまコスモワールドでは、大観覧車のゴンドラをプリキュア仕様にしたり、園内に本作品のBGMやキュアフローラのアナウンスが流れるなど、園内がプリキュア一色となった公開記念イベントを実施している。他にも子育て支援の一環として小児向け医療施策のPR、観光キャンペーンなどを実施する。また、「パンプキン王国のたからもの」冒頭部では同市内にある外交官の家やブラフ18番館をモデルにした建物が登場している。
阿蘇鉄道事業部（あそてつどうじぎょうぶ）とは、熊本県熊本市の熊本駅構内にあった九州旅客鉄道（JR九州）の事業部の一つであり、熊本支社の管轄。
ロンダドール（西: Rondador）とはエクアドルで用いられる木管楽器である。
近隣のペルーやボリビアなどで用いられるパンパイプはサンポーニャ（西: zampoña）とかシーク（アイマラ語: sicu）と呼ばれ、その長さも名称も多種多様であるものの、音階順に調律（低→高）された管が整然と並べて結束されているのに対し、このロンダドールは（低→高→低→高…）という具合に、あたかもノコギリの歯状に結束されている点が、外観上いちばんの特徴であろう。そのため、単音で旋律を演奏するのではなく、和音での演奏が基本である。ボリビアなどのサンポーニャは、太くて長い管を用いる事も多く、楽器のサイズに見合った野太い音色を奏でる旋律や奏法が発達しているが、このロンダドールは、前者より総じて小型で音域も高く、例えるならアンデスの野をサッと吹き抜ける空っ風のような音色と奏法を特徴としている。
ちゃぶ台の当て字としては、卓袱台のほか、茶袱台、茶部台、食机などがあり、その他にも古くは森田草平の『煤煙』や徳田秋声の『黴』で書かれている餉台などがある。また、地域によっても呼称は異なり、富山県、岐阜県、三重県、兵庫県、佐賀県、長崎県、熊本県などの一部ではシップクダイ、シッポクダイ、ショップクダイと、岩手県、富山県、岐阜県、滋賀県、鳥取県、島根県、愛媛県などの一部では飯台と呼称される場合がある。茶部台の語源は、お茶を飲む部屋の台から来たとするものなどがある。語源についても諸説あり、正確にはわかっていない。有力なものとしては中国語でテーブル掛けを意味する卓袱（南中国音ではチャフ）から来たとするもの、同じくご飯を食べることを意味する吃飯（チャフン、ジャブン）から来たとするもの、中国人移民からアメリカへ広まった料理チャプスイ（英語: Chop Sui、チョップスウイ、チョプスイ）が元になったとするものなどがある。1870年（明治3年）に仮名垣魯文が著した『萬國航海西洋道中膝栗毛』に既にチャブダイという言葉が西洋料理店の食卓を指す俗語として登場していることから、名称としてはこの頃には広まっていた可能性がある。
ちゃぶ台の標準的な形状としては正円形、楕円形、正方形、長方形の4種がある。製作上の無駄が多いことと、日本の住宅事情から長方形の形状をした卓袱台がもっとも多く利用された。円形の物は人数に融通が利くため、重宝された。大きさは直径60cmから240cmまでのものと、豆チャブと呼ばれた直径25cmから30cmくらいのものなどがあった。一般的なちゃぶ台を4人で囲む場合、一人当たりの使用スペースは膳を用いた場合よりも狭くなるが、皿の共有化がなされることで、結果的にゆとりが生じる。高さは15cmから24cmくらいが一般的であったが、これは時代を経る毎に高くなり、現在は30cm前後のものが一般化している。脚は丸脚、角脚、挽物脚などがあり、戦後に入ると金属製の脚が登場した。それぞれ固定のもの、折畳みが可能になっているものがある。素材は木製ではハリギリ製がもっとも多く、高級なものではケヤキやサクラが用いられた。それ以外にもタモ、マツ、シオジ、スギ、トチノキ、クリ、キハダなど様々な材料が使用されている。最近ではメラミン樹脂が用いられているものもある。塗装には漆塗りや蝋塗り、ニス塗りのほか、化学塗料が使用される。
撥脚台盤などといった大きな食卓を使う習慣は、奈良時代には既に中国より入っており、貴族社会においては同じ階級のものが同一食卓を囲む場合があったが、武士が強い支配力を持つようになると上下の人間関係がより重要視されるようになり、ほぼ全ての社会において膳を使用した食事が行われはじめた。江戸時代に入ると出島などでオランダ人や中国人などの食事風景を目にする機会が出るようになり、それらを真似た洋風料理店では座敷や腰掛式の空間に西洋テーブルを置き、食事を供する場が登場しはじめる。享保年間以降はこうした形式の料理屋が江戸や京にも出現し始め、そこで用いられるテーブルや座卓を「シッポク台」とか「ターフル台」などと呼称するようになった。
明治時代に入ると西洋館の建築などに伴い洋風テーブルの導入が進められた。町にも西洋料理店をはじめ、ミルクホールやビヤホールが生まれ、洋風テーブルの使用がなされるようになった。この頃には西洋料理屋を「チャブ屋」、西洋料理を「チャブチャブ」、そこで用いられるテーブルを「チャブ台」と呼称する俗語が誕生しており、チャブダイという名称は広く知られるようになった。1895年（明治28年）ごろになると折畳み式の座卓に関する特許申請が出るようになり、徐々にではあるが、座卓が家庭へと進出し始めたことが伺える。1903年（明治36年）には『家庭の新風味』において堺利彦が一家団欒という観点から膳を廃し、ちゃぶ台の使用を呼びかけるなど、家庭への浸透が始まった。1911年（明治44年）に農商務省が出した『木材の工芸的利用』によれば、ちゃぶ台は東京のみで製造卸50件、販売問屋100件、職人500人、1日3000個の生産があったとされている。ちゃぶ台はこの後、昭和初期までに全国的な普及を見せるが、特に1923年（大正12年）の関東大震災を契機として膳からちゃぶ台へと移行した家庭が多かった。また、膳からちゃぶ台への移行により個人の食器よりも共用食器が増えたことから食器を洗う習慣が見られるようになり、定着したのもこの頃である。
ちゃぶ台の生産は1963年（昭和38年）をピークに減少傾向に転じ、生活習慣の変化や洋風化指向の時代の流れに乗って次第にダイニングテーブルへと移り変わっていった。ダイニングテーブルを一般家庭の食卓にいち早く取り入れたのは農家であった。1948年（昭和23年）、GHQの指導により農村の生活改善運動が全国的に展開されると農村の台所事情は変化を見せはじめた。生活を楽にすることが主とした課題に挙げられ、土間を改善して食事場とし、野良仕事の土足のまま食事ができるようにするテーブルや座敷と土間の境界にテーブルを設けて半々で座る方式などが奨励された。農林省農業改良局が1954年（昭和29年）に出した『農家の台所改善 - 設計の仕方と実例』に既にその具体的手法が紹介されている。ダイニングテーブルが都市圏へ急激に浸透をはじめるのは1955年（昭和30年）ごろからで、日本住宅公団による集合住宅が販売されるようになってからであった。集合住宅にはダイニングキッチンの概念が取り入れられ、目的に即した利用がなされるよう、テーブルを作り付けにして売り出した。住宅公団は、洋風化のブームに乗りダイニングキッチンを大々的に宣伝し、販売実績を挙げるとともにテーブルの普及促進の役割を果たしたと言える。高度経済成長期に入るとこの流れはますます加速し、1966年（昭和41年）に13.6%だったダイニングテーブルの普及率は1988年（昭和63年）には67.3%となった。
58mm迫撃砲FR1915(ロシア語：58-мм миномет ФР образца 1915 года)とは第一次世界大戦でロシア軍が使用した迫撃砲である。基本的な構造は1915年の初めにフランスから送られてきた58mm迫撃砲2型の改良コピー品で、生産された物には台座が木製の物と鉄製の物があった。 1915年から1917年にかけて3421門が生産された。
話はスティーヴィー・ニックスがフリートウッド・マックへの参加の前に遡る。ニックスは1973年9月、リンジー・バッキンガムと共にアルバム『Buckingham Nicks』を発表するがセールスはふるわず、二人はポリドールからレーベル契約を打ち切られてしまう。先行きに不安を感じていた頃に本作品は書かれた。ニックスは次のように述べている。1974年の9月頃だったと思う。私はフェニックスの両親の家にいて、父がこう言ったの。「お前はたぶん、ありったけの時間をかけて音楽に入れ込んでるんだと思う。でもな。あと6か月ばかり時間が作れるというのなら、それで学校に戻りたいって言うのなら、俺が学費を出してやってもいいよ」・・・結局リンジーと私はコロラド州のアスペンに行った。誰かの大きな屋敷があって、家主はピアノを持っていたけれど、私はアスペンの目のくらむような空を見ながらギターで「ランドスライド」を書いた。その3か月後よ。ミック・フリートウッドから電話がかかってきたのは。1975年1月、ニックスとリンジー・バッキンガムはグループに加入。すぐにアルバムのレコーディングが始まり、同年7月11日発売のアルバム『ファンタスティック・マック』に「ランドスライド」は収録された。1980年12月発売の2枚組のアルバム『フリートウッド・マック・ライヴ』にライブ・バージョンが収録されている。1997年5月23日、グループはカリフォルニア州バーバンクで再結成コンサートを行う。コンサートを記録したアルバム『ザ・ダンス』に収録されたライブ・バージョンは翌1998年にシングルカットされ、同年8月8日付のビルボード・Hot 100で51位を記録した。またビルボードのアダルト・コンテンポラリー・チャートで10位を記録した。2018年1月発売の『ファンタスティック・マック』のエクスパンデッド・エディションまたはボックスセットにアーリー・バージョンが収録された。
歩/IMAGICA BRANCH（あゆみ/イマジカ ブランチ）は、日本の漫画家。北海道出身、東京都在住。
小学生の時、ゲーム『ゼルダの伝説　時のオカリナ』に出会い、漫画や物語をつくる道を目指す。旭川市の高校でバスケットボール部に在籍。札幌の芸術系専門学校でアナログ画材による表現を学ぶ。ゲーム会社のデザイナー職を3年勤めた後、漫画家を目指して上京。2015年6月15日に短編漫画「サルヴァドール」公開。100ページにわたるこの作品は全編カラーで描かれており、主線が水彩色鉛筆、塗りは前半がカラーインクで後半は透明水彩が使用されている。2016年12月、「EHOES」が第7回『このマンガがすごい!』大賞最優秀賞を受賞。12月10日に単行本が発売。塗りの部分はスクリーントーンを使わず、すべて水彩で描かれた。
ゴルディロックス相場（ゴルディロックスそうば、適温相場）とは、景気が過熱も冷え込みもしない適度な状況にある相場のこと。童話『3びきのくま』で主人公の少女ゴルディロックスが飲んだ「熱すぎず冷たすぎない適温のスープ」に由来するもので、初出はソロモン・ブラザーズの David Shulman が1992年3月に発表した『The Goldilocks Economy: Keeping the Bears at Bay』。この題名どおり「ゴルディロックス経済」(Goldilocks economy) とも呼ばれる。ゴルディロックス相場では、経済は緩やかに成長して長期金利は低位に安定し、金余りの期待から資金が安定資産からリスク資産へと流入し相場を押し上げる。
魏公村（ぎこうそん、拼音: Wèigōng Cūn）は中華人民共和国北京市海淀区に位置し、中関村南大街と三環路、学院南路に囲まれた地区である。街道は紫竹院に属する。
名前は明代の宦官、魏忠賢に由来する。地名にちなむ「魏公村路」の他に「魏公村」や「魏公村西口」のバス停留所や「公橋」という名の立体交差橋もある。海淀区は大学が集中的に立地する市轄区であり、地区内には中央民族大学（旧：中央民族学院）と北京理工大学がある。南側には北京芸術博物館や紫竹院公園があり、北京動物園も程近い。中関村南大街には2009年開通予定の北京地下鉄4号線が建設中であり、地区内には学院南路駅（仮称）が開設予定である。中央民族大学の学生を中心にウイグル人が多く住む地区であり、ウイグル人街である新疆村を形成している。
1991年1月、選手会主体で再発足した第2次UWFであったが経営方式を巡って所属選手とフロントの対立が原因で解散したことで高田延彦が設立。U系三派で最多人数の日本人選手を擁して、5月10日、後楽園ホールで旗揚げ戦を開催。第2次UWFでは前田日明に次ぐポジションであった高田を絶対エースに据えて「プロレスこそ最強」を標榜し、ゲーリー・オブライトの発掘と躍進、元WBCヘビー級王者のトレバー・バービックとの異種格闘技戦、元横綱で様々なトラブルからプロレス界を追放されていた北尾光司の登場、新日本プロレスにおける大物外国人スターであるビッグバン・ベイダーや元IWGP王者サルマン・ハシミコフの参戦など、様々な仕掛けで人気を博していった。しかしやがて、後述する様々な悪条件を原因とする資金難により経営が悪化。1996年12月27日、後楽園ホール大会を最後に団体を解散した。
それまでのUWFの象徴であったカール・ゴッチとは一線を引きルー・テーズ、ビル・ロビンソン、ダニー・ホッジが最高顧問に就任。1992年、テーズがNWAより功績を讃えられて永久保持する旧NWA世界ヘビー級王座（通称「テーズベルト」）をプロレスリング世界ヘビー級王座の名称で復活させて高田が初代王者になった。しかしチャンピオンベルトは1990年3月、テーズがアメリカのバージニア州ノーフォークでインターナショナル・ワールド・ヘビー級王座の名称で復活させてトーナメント決勝戦でブラックジャック・マリガンを破ったマーク・フレミングが新王者になって約2年間保持していた。フレミングのUインター初戦は2月29日、後楽園ホールで高田とのノンタイトル戦が行われて高田が勝利。その後、高田がチャンピオンになりフレミングはUインターの常連外人選手となる。そこには複雑なビジネスと人間関係があった。これらの経緯はフレミングが1995年、UNWに来日した際にトークショーで話しておりUNWのパンフレットにチャンピオンベルトを巻いた姿が掲載されている。
アレクサンドリアに普遍的な図書館を置く着想はおそらくファレロンのデメトリオスの提案による。彼はアテナイ人の亡命政治家で、プトレマイオス1世時代にアレクサンドリアに暮らしていた。おそらく図書館の建設自体はプトレマイオス1世の下で計画された。しかし実際の建設は息子のプトレマイオス2世の治世に始められたと考えられている。プトレマイオス朝の王たちの強引かつ出費を惜しまない蒐集によって、大きなこの図書館は速やかに膨大な数のパピルス文書を収集した。集められた巻物がどのくらいの量であり、いつ頃まで保管されていたのか正確にはわかっていない。その規模の推計は4万巻から40万巻までの範囲に及び、50万、70万という伝承もしばしば用いられる。アレクサンドリアは古典古代において知識と学習の中心とみなされるようになったが、それには大図書館の存在が一役買っている。前3世紀と前2世紀の間、多くの重要な、影響力のある学者たちがこの図書館で研究した。そうした多数の学者の中にはホメロスの叙事詩の標準版となる校訂を行ったエフェソスのゼノドトス、世界初の図書目録とも考えられる『ピナケス』を書いたカリマコス、叙事詩『アルゴナウティカ』を書いたロドスのアポロニオス、地球の円周を数百キロメートル程度の誤差で計算したキュレネのエラトステネス、ギリシア語の発音記号体系を開発し、詩の文章を初めて行ごとに分割したビュザンティオンのアリストファネス、そして広範な注解と共にホメロスの叙事詩の決定的な版を作成したサモトラケのアリスタルコスなどがいる。プトレマイオス2世の治世中に、この図書館の姉妹館がセラペウムに建設された。これはギリシアとエジプトの習合神セラピス（サラピス）の神殿である。アレクサンドリア図書館が焼かれ破壊されたという物語は広く知られているが、実際にはこの図書館は数世紀に間に徐々に衰退の道を辿った。この衰退はプトレマイオス8世治世中の前145年の知識人たちの追放と共に始まった。この時の追放の結果、図書館長であったサモトラケのアリスタルコスは職を辞し、キュプロス島へと亡命した。ディオニュシオス・トラクスとアテナイのアポロドロスを含む他の多くの学者たちは別の都市へと逃亡し、その地で講義と指導を続けた。アレクサンドリア図書館（あるいはその蔵書の一部）はローマの内戦中の前48年にユリウス・カエサルが放った火によって意図せず焼失した。しかし、この時の図書館の正確な破壊の程度は不明であり、図書館自体は残存したか、あるいはすぐに再建されたとみられる。地理学者ストラボンは前20年頃にアレクサンドリアのムセイオンを訪れたと述べており、またこの時代のディデュモス・カルケンテロスの驚異的な著作活動は、少なくとも彼がこの図書館の史料の一部を参照できたことを示している。アレクサンドリア図書館は財政的支援の欠如のためにローマ時代の間に縮小した。図書館の会員としての学者の雇用は西暦260年までには終焉を迎えたと見られる。270年から275年の間にアレクサンドリア市では反乱が発生し、帝国は反徒に反撃した。もしアレクサンドリア図書館がこの時まだ存在していたとしても、おそらく図書館に残されていたものは何であれ破壊されたであろう。本館の破壊の後もセラペウムの姉妹館はまだ残されていたかもしれない。セラペウムは前391年にコプト派キリスト教のアレクサンドリア司教アレクサンドリアのテオフィロスが発した布告の下、略奪と破壊に晒された。しかし、この時には書籍は保管されていなかったと見られ、この図書館は主にカルキスのイアンブリコスの教えに従う新プラトン主義の哲学者たちの集会場として使用されていた。
アレクサンドリア図書館はこの種の図書館の初めての例ではない。ギリシアと中東では図書館の長い伝統が存在していた。最初期の文書保管所は前3400年頃、シュメールの都市国家ウルクから記録に残されている。これは文字の発明から間もない時期である。文学作品の学術的収集は前2500年頃始まった。後の古代オリエントの王国や帝国は文書収集の長い伝統を持っていた。古代ヒッタイトとアッシリアは様々な言語で書かれた巨大な保管所を保有していた。オリエントにおける最も有名な図書館はニネヴェにあったアッシュールバニパルの図書館であり、前7世紀にアッシリア王アッシュールバニパル（在位：前668年-前627年頃）によって設立された。ネブカドネザル2世（在位：前605年頃-前562年頃）治世中のバビロンにも巨大な図書館が存在した。ギリシアでは、アテナイの僭主ペイシストラトスが初めて公共図書館を前6世紀に設立したと言われている。ギリシアとオリエント双方の図書収集の伝統の混合から、アレクサンドリア図書館の着想は生まれた。オリエントの統治者としてのアレクサンドロス3世の遺産を相続したマケドニア人の王たちはヘレニズム文化と学問を既知の世界全体に導入しようとしていた。歴史学者ロイ・マクラウドはこれを「文化帝国主義の計画」と呼んでいる。マケドニア人の統治者たちはしたがって、ギリシアとオリエントの遥か古代の王国から得た情報を収集し組み合わせることに関心を持っていた。図書館は都市の名声を高め、学者たちを惹きつけ、各王国が支配と統治を行う上での問題に実際的な補助を提供した。このような理由から、最終的にすべての主要なヘレニズム的都市の中心部には王立図書館が設置された。アレクサンドリア図書館はしかし、プトレマイオス朝の王たちの野心によって、前代未聞の規模となった。同時代や前代の統治者とは違い、プトレマイオス王家の人々はあらゆる知識の貯蔵庫を創ろうとした。
アレクサンドリア図書館は古典古代世界の図書館の中で最大規模かつ最重要のものの1つであったが、その創建について伝わっていることは歴史と伝説の混合物であり、同時代史料は皆無である。図書館自体の創建者は現存する史料からプトレマイオス1世である可能性と、プトレマイオス2世である可能性がある。アレクサンドリア図書館に言及する最も古い史料は旧約偽典の『アリステアスの手紙』で、これはエルサレムに派遣された使節アリステアスが兄弟に書き送った手紙という体裁を取るユダヤ護教論的文書である。この中でアリストテレスの弟子ファレロンのデメトリオスがプトレマイオス2世によって図書館のための文書蒐集を命じられたとされている。この伝承は後のユダヤ教の著作家によって踏襲されているが、明白に前2世紀以降に作られた偽造文書であり、ユダヤ教的潤色と同時代の事項に関する数多くの誤りが含まれていてその史料的価値は極めて低い。ファレロンのデメトリオスはアテナイからプトレマイオス1世の下に亡命していた人物であり、実際にはプトレマイオス2世の治世には追放の憂き目にあっている。一方で、プトレマイオス1世がアレクサンドリア図書館を建設したと明白に語る文書は後2世紀のリヨン司教イレナエウスの証言しかない。古代においてこの見解を採用する学者は極めて少なかった。現代の学者たちの多くはプトレマイオス2世による創建という説を採用しているが、同時にプトレマイオス1世は図書館建設の下地を作った可能性があるともしている。アレクサンドリア図書館はおそらく、プトレマイオス2世の治世までは組織として物理的には存在しなかったであろう。その時までに、ファレロンのデメトリオスはプトレマイオス朝の宮廷からの恩寵を失っており、したがって彼は組織としてのアレクサンドリア図書館を設立するにあたっていかなる役割も持ってはいなかった。しかしながら、ステファン・V・トレーシーはデメトリオスが後にアレクサンドリア図書館の収集物となるであろう最初期の文書の、少なくとも一部を収集することに重要な役割を果たした可能性は高いと主張している。前295年頃、またはその前後の時代、デメトリオスはアリストテレスとテオフラストスの初期の著作を入手したかもしれない。彼は逍遙学派において権威ある人物であったため、これらの収集を独特の立ち位置で行うことができたであろう。アレクサンドリア図書館はムセイオンの一部としてブルケイオン（王宮）に建てられた。その主な目的はエジプトの富を誇示することであり、学術研究はより優先度の低い目標であったが、研究成果はエジプトの統治に役立てられた。アレクサンドリア図書館の正確な設計はわかっていないが、古代の史料はアレクサンドリア図書館について、パピルスの巻物の蔵書、ギリシア式の列柱、ペリパトス（廊下）、共用食堂に使用される部屋、読書室、会議室、庭園、講堂などを備えると描写しており、これらは現代の大学キャンパスの原型となっている。ホールにはビブリオテカイ（bibliothekai、βιβλιοθῆκαι）として知られるパピルス文書の蔵書のための棚があった。ビブリオテカイの上には「魂を治癒せし場所」という文章が刻まれていたと一般的に描写されている。
プトレマイオス朝の統治者たちはあらゆる知識をアレクサンドリア図書館に収集しようとし、図書館の蔵書を拡大するために、強引かつ金の糸目をつけない書籍購入を行った。王たちは大金を持たせた使者を派遣し、あらゆる主題とあらゆる著者の可能な限り多くの文書を購入し収集することを命じた。古い写本は希少化しており、また著者の書いたオリジナルの形をより留めていると考えられたため、より古い写本が新しいものよりも好まれていた。この収集活動においてはロドスとアテナイの書籍の見本市への旅行も行われた。ギリシア人の医療作家ガレノスによれば、プトレマイオス3世の命令の下、アレクサンドリアに入港した船から発見された本は図書館に運び込まれ、公的な書記によって複写された。そしてオリジナルの文書は図書館に収容され、写本の方を返却した。ホメロスの叙事詩の写本の入手にはとりわけ力が入れられていた。ホメロスはギリシア語教育の基礎であり、他の作者による詩よりも上位に置かれていた。このためにアレクサンドリア図書館では、これらの詩の異なる写本を数多く入手し、それぞれの写本に出元を示すラベルを取り付けていた。古くからの作品の収集に加え、図書館を内包したムセイオンは各国から来た数多くの学者、詩人、哲学者、研究者たちの拠点となった。前1世紀のギリシア人地理学者ストラボンによれば、彼らには多額の給金、無料の食事と宿泊設備、免税権が与えられていた。高いドーム天井のある円形のダイニングホールがあり、彼らは共同で食事を取った。また、数多くの教室があり、そこで学者たちは少なくとも偶には学生に教育を施すことが期待された。プトレマイオス2世は動物学に強い関心を持っていたと言われており、そのためムセイオンには外国から集めた獣のための動物園さえあった可能性もある。古典学者ライオネル・カッソンによれば、この着想は、もし学者たちが日常生活の全ての負担から完全に自由であれば、彼らは研究と知的探求により多くの時間を費やすことが可能であろうというものであった。ストラボンはこのムセイオンに住む学者たちをσύνοδος（synodos、「コミュニティ」）と呼んだ。早くも前283年には、彼らは30人から50人を数えたかもしれない。
アレクサンドリア図書館は特定の哲学学校と関係してはいなかったので、その結果としてそこで学ぶ学者たちは相当な学術的自由を持っていた。彼らはしかし、王の権威には臣従していた。プトレマイオス2世が姉妹のアルシノエ2世と結婚したことをからかう下品な風刺を書いたソタデスという名前の詩人について伝わる、おそらくは疑わしい物語がある 。プトレマイオス2世はソタデスを投獄し、彼が逃亡した後には彼を鉛の瓶に閉じ込め、海に捨てたと言う。宗教的中心としてのムセイオンはエピスタテス（epistates）として知られるミューズの神官によって差配された。この神官は各地のエジプトの神殿を経営していた神官と同じように王によって任命されていた。アレクサンドリア図書館それ自体は図書館長を務める学者によって差配され、その人物は同様に王子の家庭教師も務めた。記録に残る初代の図書館長はエフェソスのゼノドトス（前325年頃生-前270年頃死）である。ゼノドトスの主たる研究はホメロスの叙事詩と初期のギリシア抒情詩の校訂に捧げられた。彼について知られていることの大部分は、特定の文節について彼が推奨する読み方に言及する後世の注釈から得られるものである。ゼノドトスはアルファベット順に整理された奇語と非常用的な単語の語彙集を作成し、整理法としてアルファベット順を採用した最初の人物として知られている。アレクサンドリア図書館の蔵書は非常に早い時期から著者の頭文字のアルファベット順に整理されていたとみられることから、カッソンはゼノドトスがこの整理法を作った人物である可能性が極めて高いと結論付けている。ゼノドトスのアルファベット順整理法はしかし、単語の最初の頭文字のみを使用していた。そして単語の2文字目以降も同様の手法を用いてアルファベット順に整理する方法を適用した人物は紀元後2世紀まで登場しない。その間、ゼノドトスと詩人カリマコスは『ピナケス』を編纂した。これは様々な著者の既知の作品を記載した120巻からなるという図書目録であった。『ピナケス』は現存しておらず、アテナイオス等による断片が伝わるに過ぎないが、それによって基本構造を再構築することが可能である。『ピナケス』は著者が特定のジャンルごとに複数の章（sections）に分類されていた。最も基本的な区分は詩と散文の著者を分類であり、各賞はより小さな小節（subsections）に分類された。各章で著者がアルファベット順に記載されている。それぞれのエントリーには著者の名前、父親の名前、誕生地、その他の簡単な伝記的情報、しばしばその著者が一般に知られている綽名、それに続いて、その著者のものと知られている全ての著作の完全な一覧が記載されていた。多作な作家、例えばアイスキュロス、エウリピデス、ソフォクレス、そしてテオフラストスのような人々のためのエントリーは極端に長く、テキストの複数の列にまたがっていた。カリマコスはアレクサンドリアの図書館で彼の最も有名な作品を成したが、彼が図書館長になったことはない。カリマコスの弟子には伝記作家スミュルナのヘルミッポス、地理研究者キュレネのフィロステファノス、そしてアッティカの古典作品を研究したイストロス（おそらく彼はキュレネから来た）などがいる。この大図書館に加えて、数多くの小規模図書館もまたアレクサンドリアのあちこちに設立され始めた。ゼノドトスが死去、または引退した後、プトレマイオス2世はカリマコスの生え抜きの学生であったロドスのアポロニオス（前295年頃生-前215年頃死）を2代目のアレクサンドリア図書館長に任命した。プトレマイオス2世はまた、ロドスのアポロニオスを自身の息子プトレマイオス3世の家庭教師に任じた。ロドスのアポロニオスはイアソンとアルゴ号の航海についての叙事詩『アルゴナウティカ』の著者として最もよく知られている。この作品は現代まで完全な形で残されている。『アルゴナウティカ』は歴史・文学に対するにアポロニオスの博識ぶりを示し、ホメロスの叙事詩の文体を模倣しつつ膨大な数の出来事とテキストに言及している。彼の学術的著作のいくつかの断片もまた残されているが、現在では一般的に彼は学者としてよりも、詩人としてより有名である。伝説によれば、アポロニオスが館長を務めていた間に、数学者かつ発明家であるアルキメデス（前287年頃生-前212年頃死）がアレクサンドリア図書館を訪れた。アルキメデスはエジプト滞在中にナイル川の増水と減水を観察し、これがアルキメデスのスクリューの発明に繋がった。このスクリューは低い位置の水を灌漑用水路に輸送するのに使用することができた。アルキメデスは後にシュラクサイに帰り、新しい発明の開発を続けた。2つのほとんど信頼することができない伝記によれば、アポロニオスは『アルゴナウティカ』の初稿がアレクサンドリアで敵対的な反響を得たために、図書館長からの辞任とロドス島（後にこの島の名前が彼の綽名となる）への移動を余儀なくされたという。実際には、アポロニオスの辞任は前246年のプトレマイオス3世の即位のためである可能性がより高い。
3代目の図書館長キュレネのエラトステネス（前280年頃生-前194年頃死）はその科学的研究によって今日最も良く知られているが、文献学者でもある。エラトステネスの最も重要な業績は『Geographika』である。これは元来3巻本であった。この作品自体は現存していないが、数多くの断片が後の地理学者ストラボンの著作中での引用を通じて保存されている。エラトステネスは地理学と地図作成に数学を適用した最初の学者であり、彼の著作『地球の測定について』の中で地球の円周を数百キロメートル以下の誤差で計算した。エラトステネスはまた、既知の世界全体の地図を作成した。この地図にはアレクサンドロス3世のインド遠征の記録と、プトレマイオス朝の象狩り遠征隊によるアフリカ東海岸沿いの記録を含む、アレクサンドリア図書館が保持していた史料から得られた情報が組み込まれた。エラトステネスは地理学を科学分野へと前進させた最初の人物であった。エラトステネスはホメロスの叙事詩の設定は完全に空想のものであると考えており、詩の目的は実際の出来事について歴史的に正確な説明を与えることではなく、「魂を捕らえること」であると主張した。ストラボンは「もし男が風の山羊皮を縫う革職人を見つける時が来たならば、彼はオデュッセウスが流浪した場所を見つけるかもしれない」というエラトステネスの皮肉なコメントを引用している。その間、アレクサンドリア図書館の他の学者たちもまた科学的問題への興味を見せていた。エラトステネスの同時代人であるタナグラのバッキオスはヒポクラテス全集の医学的著作に編集と注釈を行っている。医師ヘロフィロス（前335年頃生-前280年頃死）とエラシストラトス（前304年頃生-前250年頃死）は人体解剖学を研究したが、人体の解剖を不道徳とみなす抗議によってこれは阻まれた。ガレノスによれば、この頃プトレマイオス3世はアテナイにアイスキュロス、ソフォクレス、そしてエウリピデスの原本の貸し出し許可を要請した。アテナイはこれに対して返却を確実にするために15タラントン（1,000キログラム）の貴金属という巨額の保証金を要求した。プトレマイオス3世はオリジナルをアレクサンドリア図書館に保管し、最高品質のパピルス紙で高価な写本を作成してそれをアテナイに送り、アテナイ人に対して、これで彼らの知恵を保管することができると伝えた。この物語はプトレマイオス朝時代のアテナイに対するアレクサンドリアの力を示すものと誤解釈されるかもしれない。この内容はアレクサンドリアが本土とファロス島の間にある東西両方向の貿易に適した港であり、設立後すぐに国際的な貿易ハブとなりパピルスと、すぐ後には書籍の主要な生産者となったという事実から生じている。アレクサンドリア図書館の拡張に伴い、集めた巻物を保管するスペースがなくなったため、プトレマイオス3世の治世中に、王宮そばにあったグレコ・エジプトの習合神セラピスの神殿セラペウムに姉妹館が開かれた。これは王宮そばにあった。