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卵城（it:Castel dell'Ovo、カステル・デッローヴォ）は、サンタルチア港の小島に突出して作られた要塞である。もともとはローマ帝国にルクルスが建築した豪華な別荘であった。11世紀にノルマン人のオートヴィル家がナポリを支配すると、要塞として機能を拡大する。ノルマン人がこの城を築くにあたって、基礎の中に卵を埋め込み、「卵が割れるとき、城はおろか、ナポリにまで危機が迫るだろう」と呪文をかけたことが城の名前の由来と言われている。アンジュー家統治時代には税を納めるための倉庫に使われた。卵城の屋上からは、ナポリの街並み、サンタルチア港、遠くにヴェスヴィオ火山までが見渡せる。
ヌオヴォ城（Castel Nuovo）は「新しい（Nuovo）城」を意味し、卵城と区別するために命名された。別名アンジュー砦とも呼ばれる。13世紀にアンジュー家出身のナポリ王カルロ1世が、フランスのアンジェ城をモデルに建築したといわれている。アンジュー家支配末期に度重なる戦闘の舞台となり、大きく破損するが、15世紀から18世紀にかけて改築されて、現在に残る。正面に3つの円筒形の塔を持ち、2つの塔の間に凱旋門が建っている。
サンテルモ城（Castel Sant'Elmo）はナポリの町を見下ろすヴォメロの丘の上に建つ。アンジュー家により1275年頃、初期の城郭が建築され、その後、アンジュー家により拡張された。16世紀には、スペイン人がナポリを支配するところになり、星型の近代城郭へと改修された。
幼い頃に父と死別し青春時代に母も失った大場美奈子（田中裕子）は、未婚のまま故郷の町で５０歳を迎え早朝は牛乳配達、昼間はスーパーのレジ係をしている。彼女には古くからの親の知人（渡辺美佐子）がいるが夫（上田耕一）は認知症の初期にあった。一方、彼女と交際していた同級生の高梨槐多（岸部一徳）は、役所の児童課に勤務し親の虐待を受けている児童の保護にあたっている。彼には余命いくばくもない病床の妻の高梨容子（仁科亜季子）がおり昼はヘルパー、夜は彼自身が献身的に介護をしている。二人は青春時代に運命のいたずらで仲を引き裂かれた暗い過去があった。美奈子の母親（鈴木砂羽）と高梨の父親（杉本哲太）が不慮の事故死をとげ不倫関係が世間の明るみとなり、以降は互いの恋愛感情を封印するのが最善と考え相手を無視しつつ別々の人生を歩んで来た。しかし美奈子はその想いをラジオへ密かに投稿してしまう。ある日に高梨宅に配達時、牛乳箱に自分宛のメモを見つける。容子が至急会いたい、らしい。不信に思いつつ訪問する美奈子へ、「夫は今でもあなたを慕っているので私が死んだら夫と一緒になってほしい。それが最期の願い」と告げる。容子には二人の感情が見えたのだ。唐突な内容と頼みを受け激しく動転する美奈子。だが、容子は死期を迎えることになった。葬儀も終え一段落し高梨を誘い、お互いの親の事故現場を訪れた二人は今までの積年の想いを伝える。そして初めて結ばれたのだが…。
小学校時代に守口市佐太スポーツ少年団に所属して野球を始め、中学時代は守口シニアでプレー。当時は身長160cm足らずで主に外野手としてプレーしていた。4歳上の兄が進学していた愛媛県の帝京第五高等学校へ進み、投手に転向。高校3年間で身長がおよそ20cm伸び、同時に球速も上がり県下屈指の左腕として注目された。3年夏には県ベスト8に入り、1回戦に13者連続含む打者16人から14個の三振を奪い、5回参考記録ながらノーヒットノーランを記録。八戸大学（現：八戸学院大学）では「みちのくのドクターK」と呼ばれた。しかし1年次は腰痛により登板がなく、2年春に先発として起用されたが7月に腰の疲労骨折を負い秋季リーグは再び欠場。腰の故障に悩まされ、一時は野球をやめようと考えることもあったが、父親に「4年間続けることに意味があるんだ」と説得されて踏みとどまったという。3年春からローテーションの一角として活躍。4年春には防御率0.00のリーグ新記録を達成し、全日本大学野球選手権大会にかけて55イニング無失点をマークし、佛教大学戦では大野雄大との投げ合いを制した。大学時代の監督との面談で「プロに行くなら何巡目で行きたいか？」と聞かれた際に「何巡目でも……」と答え、「バカ！ なんで1巡目って言えないんだ！」と言われたのがターニングポイントとなり、ランニングがきつい時など「プロに行く、プロに行く」と言いながら走るようになったという。ドラフト会議4日前の10月24日には明治神宮野球大会東北地区決勝で東北福祉大学を相手にノーヒットノーランを達成した。大学の同期には秋山翔吾、1学年後輩には田代将太郎がいた。2010年のドラフト会議で東北楽天ゴールデンイーグルスと東京ヤクルトスワローズから1位指名を受け、抽選の結果、楽天が交渉権を獲得し、入団。背番号は「11」。
2011年、開幕は腰の痛みもあって二軍で迎えるも、イースタン・リーグで6試合に登板して2勝1敗、防御率2.33の成績を残した事から一軍昇格。プロ入り初登板初先発となった5月5日の福岡ソフトバンクホークス戦で6回を投げ4安打無失点でプロ入り初勝利。新人としての初登板初勝利は2009年の井坂亮平以来球団史上2人目、同年の新人としての初登板初勝利は4人目であった。7月16日のオリックス・バファローズ戦ではプロ初完投勝利を挙げた。先発の頭数が揃わない中、田中将大と共に先発ローテーションを守り続けて規定投球回に到達。9勝9敗、防御率2.85という好成績を残した。これにより、塩見は球団史上初めての左腕投手の規定投球回到達の投手となった。しかし一発に泣く事が多く、リーグワースト2位の14被本塁打を記録した。新人王には牧田和久（埼玉西武ライオンズ）に次ぐ得票数2位で選出されなかったが、特別表彰として優秀新人賞を受賞した。2012年、4月3日のソフトバンク戦でシーズン初登板でプロ初完封勝利を記録し、同時にチームの連敗も3で止める活躍をした。その後の交流戦以降の試合では5連敗を喫し、大量失点する場面もあるなど不安定な投球が続いていたが、7月6日の西武戦では同日に先発予定の田中将大が右脇腹痛で先発回避したのを受けて緊急で先発登板をし、5回2失点に抑えて1ヶ月半ぶりに白星を挙げた。オールスターゲームには出場辞退した唐川侑己（千葉ロッテマリーンズ）の補充要員として選出された。その後は先発ローテに復帰できず、6勝10敗と負け越し、防御率は前年よりも1点近く悪化し、規定投球回にも届かなかった。2013年、オープン戦期間中に左肩の痛みが発症。8月に二軍で実戦復帰したものの、一軍での登板はなかった。私生活では7月に結婚した。2014年、開幕一軍入りを果たし、3月29日の西武戦で先発、8回2失点で1年9ヶ月ぶりの白星を挙げた。防御率こそ4点台と振るわなかったが、ほぼ年間を通して先発ローテーションを守り、8勝7敗と自身初となるシーズン勝ち越しを達成。2015年、開幕から好投しても打線の援護が無く、なかなか勝ち星がつかなかった。5試合目の先発となった4月28日のオリックス戦でようやく初勝利をあげ、次の登板でも連勝するが、再び勝ち星から遠ざかり、7月22日の日本ハム戦で19点の援護を貰い3勝目を手に入れた。その後は登板が無く、7月29日に一軍登録を抹消され、9月18日に先発で復帰するが、初回に4点を失い、わずか1回で降板した。2016年、開幕からシーズン終了まで先発ローテーションを守り、ルーキーイヤー以来となる規定投球回に到達した。シーズン終了後、これまで使用していた「11」を埼玉西武ライオンズからFAで移籍した岸孝之に譲渡。11月19日、背番号を「17」に変更することを発表。2017年、腰痛の影響で1年の大半を二軍で過ごした。一軍ではわずか3勝しか挙げられなかったが、福岡ソフトバンクホークスとのクライマックスシリーズファイナルステージでは第1戦で先発登板。6回1失点で勝利投手となった。
阿波野秀幸を彷彿とさせるフォームから投げる平均球速約139km/h、最速150km/hのストレートと100km/h台のカーブ、ストレートと同じ軌道で手元で変化する120km/h台後半のスライダー、フォークを投げ分ける。2015年のBB9（9回あたり何個の四球を出したかを示す指標）は両リーグを通じてトップを記録している。しかし、「一発病」と評されるほど被本塁打が多く、被弾をきっかけに失点を重ねて降板してしまう試合も少なくない。
女性人気が高く、結婚する前の2012年・2013年と2年連続でバレンタインデーにチーム内で1位となるチョコレートが届けられた。2013年11月に結婚を発表した際、チームメイトの小斉祐輔も同時に結婚を発表した。しかし、日刊スポーツが「楽天は27日、塩見貴洋投手（25）と小斉祐輔内野手（30）が結婚したことを発表した」と報じたため、「塩見と小斉が同性婚したのかと思った」とネット上で話題となった。
豊島の家浦地区の中心部にあった民家を改修しつくられた、横尾忠則の美術館。横尾の生涯のテーマである「生と死」をひとつのものとして考案されている。非日常空間と日常空間が隣接する特徴的な敷地であったが、永山は3次元的表現である建築を絵画的2次元表現に近づけることを意図し、建築と作品の一体化を目指した。そのために、色彩情報を隠匿するための赤い色ガラス、明度を調節するための黒ガラス、ガラスの特性の反射の効果を利用したスクリーンによって空間中に2次元的シーンを現出させる試みを行っている。赤ガラスは美術館のテーマでもある「生と死」、隣接する「日常と非日常」の境界を意味し、片側の世界からもう一方の世界を眺め見るとき、風景はモノクロームに展開し、横尾忠則の作品である庭に配置された赤い石も消えるよう意図される。これにより、横尾作品のコラージュであるかのごとく、作品とスクリーンから生み出された風景が3次元空間中に一体となるが、風景はひと時も同じではなく、太陽光の変化と人の動きにより刻一刻変化し、2度と同じシーンが再現されることはない。永山はこれにより、「常に流れ循環し続けるシーンの集合体」を意図し、横尾作品の根底のテーマである「生と死」を表現した。
展示空間は、既存の建物の配置を生かして「母屋」、「倉」、「納屋」の3つから構成され、「母屋」の三連の大作絵画である「原始宇宙」「宇宙的狂気愛」を中心に平面作品11点と、日本庭園及び円塔型の建築の中にインスタレーション作品が展開され、母屋のガラス張りの床下には川が流れてる。また作品化はトイレ内にまで及ぶ。庭園は赤い石庭に鮮やかなタイルを敷きつめた川がながれ、敷地内には高さ14mの円塔が増設された。横尾は「塔は男性原理、川は女性原理に見立てている」、川は「三途の川であり、ナイル川であり、生まれたばかりの命を包む羊水でもある」と説明している。開館時に川には鯉が放流されたが、産卵し数が増えたことを横尾は「死から生が芽生えた」と表現した。14mの円筒内部にはインスタレーションが施され、横尾自ら収集した滝のポストカードが約9000枚が貼られ、床と天井は鏡張りになっている。建築は永山裕子。（以上）
当該8509貨物便は、韓国ソウルの金浦空港を起点とし、途中ウズベキスタンのタシケントで給油し、ロンドン・スタンステッド空港でクルーを交代してミラノに向かう予定だった。スタンステッドまでフライトした航空機関士は、機体備え付けのテクニカルログブックに「機長席の ADI（姿勢指示器）はロール方向の指示の信頼性が無い」と記入し、また、スタンステッドの韓国人の大韓航空所属地上エンジニアに口頭で詳細を伝えた。この現象はタシケント離陸後に発生したという。タシケントからのクルーはミラノに向かうクルーには会うことなく空港を離れた。8509便が荷物の積み下ろしや給油を行っている間に、大韓航空地上エンジニアと大韓航空と整備委託契約関係にある現地整備組織（FLS Aerospace 社）から派遣された2名のエンジニアが、報告のあった ADI の修理・調整を行った。搭乗クルーが到着したころには荷物の積込みもほとんど終わっていた。クルーは機長、副操縦士、航空機関士の3名で、機長が操縦を担当した。機長はエンジン始動前に貨物積込み担当者と一緒に積み荷をチェックし、書類にサインした。ADI を修理した大韓航空地上技師もミラノに行くために当該便に同乗し、コックピット内の予備席に座った。17時27分には出発の準備が整っていたが、クルーが原因ではない理由により1時間近く待機させられ、タキシングを開始したのは18時25分だった。この長い待ち時間に機長は不機嫌になったようで、特段のミスをしたわけでもないのに些細な理由をつけて副操縦士を何度かにわたり叱りつけた。機長の操縦により18時36分ごろに異常なく離陸したが、副操縦士による高度900 フィート (270 m)のコール直後に ADI コンパレータの異常警報が鳴った。ADI コンパレータは機長側の ADI と副操縦士側の ADI のピッチまたはロール指示値に4度以上の差異が生じ、かつこの状態が1秒以上継続すると警報（ブザー音および ADI 表示部の上側に文字 / ランプ表示等）を行う。このときのブザー音はおよそ2秒間鳴ったあとひとりでに停止したが、その数秒後の高度1,500 フィート (460 m)において再びブザーが鳴り、今度は2秒未満で止まった。この2度にわたるコンパレータ警報時はまだ離陸後の直進上昇中であり、軽度の乱気流等に対応するための操縦桿の操作によるものだと考えられているが、警報音に対するクルー間のコールアウトや、警報の原因を調査するといった言葉のやり取りは行われなかった。標準手順では（空港内に設置された）距離測定装置 (Distance Measuring Equipment, DME) から 1.5 海里 (2.8 km)の地点で左旋回を開始することになっていたが、機長席の DME の表示がおかしくなり、正確な距離がわからなくなった。このため機長はおよその見当で左旋回を開始した。このときもコンパレータが警報を発したが、機長と副操縦士の間にはこの警報に関してもやり取りはなく、6秒（鳴動9回）後におそらく機長によって無言のまま警報はリセットされた。機長席の ADI はピッチについては正確な表示をしていたが、ロールに関してはずっと水平状態を示していたと考えられている。レーダーおよびフライトデータレコーダー (FDR) 記録によれば、当該機は左旋回を開始したが、地上に激突するまでずっと操縦桿を左に切った（旋回）状態だった。このため実際のバンク角は左90度に達した（通常この種の大型旅客機・貨物機では30度を超えるバンクは行わない）。途中、航空機関士が “bank, bank” と叫んでバンク過大に対する注意喚起が行われたが機長は何の反応もせず、そのまま急激に高度を失い墜落し爆発炎上した。コンパレータの警報をリセットしてからわずか17秒後だった。墜落時の姿勢は、40度機首下げ、左90度バンクで、速度は250 ノット (460 km/h)ないし300 ノット (560 km/h)だった。
ADI に表示される機体の姿勢（ピッチとロール）情報は、接続されている慣性航法ユニット (Inertial Navigation Unit, INU) からの情報を基にしており、今回の不具合はこの INU のロール検出部の故障が原因だった。だが大韓航空地上エンジニア（モスクワを本拠として自社便が立ち寄る空港に出張して整備あるいはその監督を行っていた）は ADI ユニットを外してコネクタや接点類を掃除し再び取り付けるといった程度のことしか行わず、INU には触れてもいなかった。そして最後に ADI のセルフテストを行い合格の結果が出たので、修理を完了したと信じてしまった。だが、セルフテストでは INU が接続されていることは確認するが、それが正しい情報を出力しているかどうかはチェックしないものだった。当該 B747-200 型機では、機長（左）席及び副操縦士（右）席の ADI にそれぞれ別個のINU が接続されているが、これら2台のほかに予備としてもう1台のINUが装備されており、どちらの席の ADI もスイッチ操作により予備の INU に切り替えることができる。直前のフライトのクルーによる申し送りとして、機長席の ADI のバンク表示がおかしかった際に、INU を予備用に切り替えたら正常なバンク表示が得られたと報告されていた。このことから類推すれば、まずは INU をチェックする必要があった。だが大韓航空エンジニアは ADI を取り外した際にコネクタ内の戻しピンが規定の位置まで戻っていないのを見つけ、故障原因はこれに違いないと思い込んでしまった可能性が高い。電気図面を参照すれば当該ピンは今回の不具合とは無関係な系統の配線の一部であることも分かったはずである。いずれにしても、修理に際して正しく故障診断マニュアル (Fault Isolation Manual, FIM) を参照し、それに従って故障診断を進めていけば「INU ユニットを交換する」という指示に容易にたどり着いたはずであった。だが FIM は機内に常備されているものではなく、また大韓航空から整備会社にコピーが提供されていなかった。大韓航空エンジニアも当日は持参していなかった。また、この韓国人エンジニアは B747 型機に関して、KCAB（Korean Civil Aviation Bureau、大韓民国民間航空局）により正式に発行された、分類 “A”（機体）、分類 “P”（エンジン）、分類 “G”（アビオニクス / 電子部品類）の全部にわたり整備ができる資格を持っていた。KCABによる ”A”、”P”、”G” といった分類名は米国連邦航空局 (FAA, Federal Aviation Administration) によるそれとよく似ており、韓国人と議論する際にはこの分類名が使用される。だが事故後に調査委員会が KCAB に対して当該エンジニアのこの資格では何ができて何ができないのかを書面で提出するよう求めたところ、KCABは提出できなかった。ただし口頭でアビオニクスに関しては別の資格が必要かもしれないとの回答を行ったという。行った作業内容から推定すると、このエンジニアは少なくともアビオニクス関連機器に関してはそれを整備や修理するのに必要な知見や経験を持っていたとは思われない。
標準手順では、離陸後に直進上昇し、スタンステッド空港内にある DME からの距離が1.5 海里となった時点で左旋回を開始することとなっていた。離陸前のタキシングにおいて、機長席の DME 表示器が間欠的に異常値を示したが、調査中に復旧してしまった。機長は納得できない様子であり、離陸後の上昇中に DME 指示値は再び異常値をとった。しかし、スタンステッド空港内DMEからの距離表示がおかしくなったとしても、代替手順として別の VOR（BARKWAY VOR、スタンステッド場外にある）からの方位（ラジアル）信号を用いて左旋回を開始する時期を決定する方法が機内備え付けの出発用チャートに明示されており、これに従えば正しい位置で旋回することができた。実際、副操縦士は「代替の158度（VOR からの方位信号）を使用しましょう」と代替手順を採ることを提案しているが、機長は何も答えなかった。一般にパイロットは自機の位置や姿勢が分からなくなった際には、「計器を信じろ」と教えられている。このため ADI がバンク角0度（水平）を示したままなので操縦桿をずっと左に切った状態を維持したのではないかと推定されている。しかし、コンパレータは複数回にわたって警報を発しており、眼前にある正常作動していた予備用の ADI を一目チェックすれば計器の異常を確認することは可能であった。また20秒以上にわたって操縦桿を切り続けた場合、機体がどうなるかは容易に想像がつくものであり、計器を信じるのであれば正常に作動していたピッチ角表示はかなりの機首下げ（約15度、通常大型旅客機では5度以上の機首下げはしない）状態となっていた上に、速度も250ノットを超過していたことは認識していたはずであるにもかかわらず、それらに対して何らの対応もしなかった。事故報告書では、機長の合計飛行時間13,490、うちB747の飛行時間8,495時間の経験を考えると上記のような無為無策を説明することはとりわけ困難である、と述べている。
離陸準備が整った段階で、クルーが原因ではない理由（提出フライトプランの不備など）で管制により1時間以上の待機を強いられた。この待機時間中に機長と副操縦士の間にその後の出来事に影響を与えた可能性のあるやり取りがあった。例えば副操縦士が管制と交わした無線通信に関して、事故報告書には、「副操縦士が行った管制との無線通信の内容は正確なものだったが、それについて不適切な言葉を使って指導を行った。さらに、このほかに2つの場面で、韓国人であれば極めて侮辱的と感じる言い方で罵倒した」と記されている。副操縦士は機長の操縦に関して監視を行う義務があり、機体のバンクおよびピッチが通常のそれを大きく超えているときには当然助言を行ったり操縦に介入するなどしなくてはならない。だが離陸後の脚上げから墜落までのおよそ45秒間に副操縦士が発した言葉は、高度の読み上げと管制との無線通信、および機長のDME表示がおかしくなった際に代替方法として VOR DME の方位情報を使うことを提案したのみである。副操縦士席側の ADI は正常作動しており、航空機関士による助言は聞こえていたはずだが、異常なバンク角やピッチおよび速度に関しては最後まで一言も発していない。副操縦士は経験が浅く（総飛行時間1,406、うち B747 は73時間）、離陸後の様々な業務に忙しく、機体が異常な姿勢になっていることに気付かなかったか、あるいは上述のように離陸前に機長から指導名目でさんざん罵詈雑言を浴びせられていて（ほとんどは根拠のない言いがかりのようなもの）、機長の操縦がおかしいと感じても決して口をはさむべきでないと感じていたのかもしれない。
機関士席は機長と副操縦士の背後にあり、両方の ADI および中央に位置する予備用ADIの全部を見ることができた。そして比較的冷静に事態を把握して、二人の操縦士に対して必要な注意も与えている。機長が左旋回を開始した時点で機長席ADIのバンク角表示が変わらないのを見てこのことを指摘し、次いで副操縦士席と予備のADIを参照して、バンク角が30度を超えたことを注意している。そして機長席からも見ることができる予備ADIを見ましょうと提案までした。だがこれら機関士による発言に対して機長および副操縦士は何ら反応を示さなかった。墜落寸前にも単語 ”bank” を含む発言をしたが、その声は続いて起こることを覚悟した、諦めを感じさせる口調であったと報告書は述べている。:59
調査後、イギリス航空事故調査部は大韓航空に対し、クルー・リソース・マネジメントの推進などを含めた訓練計画見直しと、操縦士と副操縦士が自由に意思疎通を図れるよう、会社の慣習を是正するよう勧告した。大韓航空は1997年から1999年にかけて墜落事故を起こしたため、アメリカ合衆国連邦政府の連邦航空局（FAA）は、大韓民国の航空安全管理体制の評価を、カテゴリー「1」から「2」に格下げした。カテゴリー「2」の国の民間航空会社は、アメリカ合衆国路線の新設や増便、米航空会社とのコードシェア便が認められない。その後同社は、デルタ航空の副社長を大韓航空社長に招聘するなどし、2017年現在では元のカテゴリー「1」へと戻っている。大韓航空は1999年のこの事故以降、墜落事故は一度も起こしていない（2018年現在）。
1960年代にアメリカ空軍は、対空砲火脅威度の高い地域において、多量の爆弾を搭載し長時間滞空できる近接支援航空機を求めていた。この計画は「A-X計画」と呼称され、前線での使用に耐えるために容易な整備性と高い防弾性能が求められ、地上攻撃用に大口径の機関砲を搭載できることも条件にあった。ただし、全天候性能は重要なものとしては求められず、目視による昼間地上攻撃に特化した機体で構わない、とされた。これにノースロップとフェアチャイルドが応え、両者の案は1970年12月に採択された。これにより、それぞれYA-9とYA-10として試作されることとなった。ノースロップ案のYA-9は2機の試作機が製造され、1972年5月20日に初飛行が行われた。前衛的とも形容されたフェアチャイルドのYA-10に比べ、YA-9は極めてオーソドックスなデザインであり、性能的にも充分なものであったが、YA-10の方が防弾性能において勝ることと、機載機関砲として選定されていたGAU-8 30mmガトリング機関砲を搭載・射撃した際の安定性に優れている、とされ、1973年1月18日にフェアチャイルド案の採用が決定し、開発は中止された。製作された2機の試作機は、短期間NASAで試験に供された後、試作1号機（シリアルナンバー：71-1367）がエドワーズ空軍基地に、試作2号機（シリアルナンバー：71-1368）がマーチ空軍基地博物館において保存・展示されている。
YA-9は、中翼配置・直線翼の主翼を持ち、ジェットエンジンが主翼付け根下部の胴体脇に2基搭載されている。水平尾翼は垂直尾翼の中ほどにあり、主翼下のパイロンも10ヶ所と多い。これは、後にソビエト連邦（当時）が開発した同目的の攻撃機である スホーイ Su-25 “グラーチェ”と大まかなレイアウトは同じである。試作機には固定武装の開発遅延の代替としてM61 20mmガトリング砲が装備されていたが、制式採用の際はGAU-8 30mmガトリング砲あるいはGAU-9 30mmリヴォルバーカノンを搭載する予定であった。
カマルグは行政上は主としてアルル市に含まれており（それゆえアルル市はフランスの市町村で最大の面積となっている）、残りは主にサント=マリー=ド=ラ=メール市に含まれている。
北部の農村地域と南部の湿地帯とに大別できる。とりわけ、南部の湿地帯は、塩生植物で形成された珍しい生態系が存在しており、フラミンゴの飛来地としても有名である。ラ・トゥール・ドゥ・ヴァラ (la Tour du Valat) には、リュック・ホフマン (Luc Hoffmann) が創始した〈地中海地域湿地保全研究センター〉という湿原研究所がある。また、牛や馬の放牧も行われており、半野生化した「カマルグの白い馬」の美しさは名高い。アルベール・ラモリス監督の『白い馬』（1953）という白黒短編映画（カンヌ国際映画祭グランプリ受賞）の舞台ともなった。今日フランス国内の多くの場所では家畜の放牧はほとんど見られなくなっており、そのためにジャン・アンリ・ファーブルが研究したことで有名なタマオシコガネの大型種はカマルグなど限られた地域でしか見られなくなっている。カマルグはフランス有数の稲作が盛んな地域であり、その生産量はフランス全体の98％を占める。また、土壌に塩分を多く含むことから製塩が盛んで、その天日塩はペルル・ド・セル（塩の真珠）と呼ばれている。
カマルグの特殊な動物相・植物相の保護のため、1927年には13,117ヘクタール分が国立自然保護地域（réserve naturelle nationale）に、1970年に300ヘクタール分が地方自然公園（parc naturel régional）に、それぞれ指定された。また1986年12月には85,000ヘクタールがラムサール条約登録地となった。またUNESCOのカマルグ生物圏保護区に指定されている。
現在の三角州の西側に当たる。かつてのローヌ川の支流のひとつ（現在は消失）によって形成されていた。
Brix値は20℃のショ糖溶液の質量百分率に相当する値で定められている。ショ糖1 gのみを溶質として含む水溶液100 gをBrix屈折計で測定したときその示度 Brix 値が1%である。つまり、質量分率30%のショ糖溶液（100 gの溶液中に30 gのショ糖（水は70 g））では、Brix値が30%となる。一般的には、Brix値は、糖度として認識される。しかし、ショ糖以外の固形成分を含む溶液では、Brix値は固形成分濃度の目安になるが、ショ糖以外の糖成分、糖成分以外(例えば食塩)も屈折作用を持つため、そのまま糖の量(重量分率)となるわけではないことに注意が必要である。ジュースや果汁の可溶固形成分は、果糖やブドウ糖が多く含まれており、実際の糖類の総重量とは異なり、重量を知るには換算する必要がある。
1897年にドイツ/オーストリア人化学者のアドルフ・ブリックス (1798–1870）により紹介されたことに由来する。アドルフ・ブリックスは、ボーリング (°Balling）という同様の糖度単位（ドイツ人化学者のカール・ボーリング（Karl Balling））を元に修正を加え，Brix単位を発表した。その他にもプラート(Plato)、ボーメ(Baume)、エスクレ(Oechsle)などの糖度の単位がある。
舞夢プロ所属の女性タレントたちがアイドルユニット「温泉女子」を結成し、「女子二人お気軽旅」をテーマに日本各地の温泉地を巡っていた番組で、同プロダクション初の制作番組である。番組の正式名称が示す通り、毎回メンバーの中から2人ずつが輪番出演していた。番組は1週分（30分）で1か所を紹介。現地の隠れた観光スポットも紹介していた。本番組のコンセプトは、2006年に放送されたKBS京都・三重テレビ・テレビ神奈川・千葉テレビ・テレビ埼玉・日本BS放送の共同制作番組『おんナビ』とほぼ同じである。『おんナビ』同様、穴埋め番組として順不同に放送できるよう、初回や最終回など、放送回を示す説明などは行わないようにしていた。全ての回の冒頭でアイドルユニット「温泉女子」に関する説明を行い、その後に「今回の温泉は○○」と紹介していた。当初は2012年3月までの全25回放送とアナウンスされていたが、同年4月以降も継続されることが決定した。2012年4月から6月までは、唯一の東名阪ネット6共同制作番組となっていた。共同制作局中の5局では2012年9月までに全50回が放送されたが、テレビ神奈川と千葉テレビでは野球中継や県議会中継などによる中止が何回かあったために遅れ、同年10月になってから最終回が放送された。また、主に雨傘番組として、本番組の55分版である総集編『温泉大好き女子2人お気軽旅!もっと温泉女子』（おんせんだいすきじょしふたりおきがるたび もっとおんせんじょし）を放送することがある。55分にオンエア4回分をまとめたもので、主に温泉の紹介部分を取り上げ、それぞれ12分前後ずつで構成している（55分で取り上げる地域は順不同で統一されていない）。前述の『おんナビ』においても同様に55分版の『全国まるごと温泉ガイド!!』として放送していたが、こちらは関東地方の温泉など、55分間に紹介する地域を統一していた。本放送の最終回放送後も、『日本ふるさと百景』などと同様に、通常の30分版および『もっと温泉女子』が穴埋め番組として放送されている。2011年 - 2012年の本放送制作から時間が経っているものの、現在もそのまま放送されており、一部内容で現在と異なるケースがある（例：鬼怒川温泉の回で紹介された、間中敏雄率いる日光猿軍団は2013年に閉園しており、2015年からは村崎太郎プロデュースによる日光さる軍団として開業しているため異なる）
名誉職の町長は2006年からカール＝ハインツ・シュタイン (Wählergemeinschaft) が務めている。
東映で1968年から1975年まで計6本製作された東映の"温泉芸者シリーズ"4作目。本作で主演デビューする池玲子を売り出すため、プロデューサーの天尾完次が池に「日本初のポルノ女優」というキャッチコピーを付けた。今日SEX映像の代名詞として日本で定着する、"ポルノ"という言葉は、本作で生まれた造語である。
企画、及びタイトル命名は岡田茂東映企画製作本部長（のち、同社社長）。最初のタイトルは『温泉たこつぼ芸者』であった。"エロ"と"暴力"を東映の二本柱に据えようと構想した岡田は、1968年、石井輝男を監督に招集して、懐刀の天尾完次をプロデューサーに抜擢してピンク路線を統括させ、世にいう"異常性愛路線"を始めた。『徳川女系図』に続いて公開されたのが喜劇的要素を含んだ『温泉あんま芸者』で、これが"東映温泉芸者シリーズ"としてシリーズ化された。この"東映温泉芸者シリーズ"は、岡田が大映の"温泉シリーズ"（1963年～1964年）をパクったものといわれる。"東映温泉芸者シリーズ"は、高度経済成長期に男の遊び場として定着した温泉を舞台にハレンチ度も女優の悩殺度も大映版よりグレードアップさせた。石井はこの後、グロ要素をより押し出した"異常性愛路線"に突入するため、"東映温泉芸者シリーズ"は一作で降り、二作目以降は「岡田チルドレン」に監督を振った。『徳川女系図』は五社の映画にピンク女優が出たと騒がれたが、岡田が外注のピンク女優を大勢出演させて裸にしたため、ピンク業界から反撥を受けた。このため『温泉あんま芸者』からは自前（東映専属）のヌード女優を育成してエロ路線を充実させろと指示していた。映画の舞台となった温泉は観光地として売り出せるため、ロケ大歓迎のタイアップ作戦で、安上がりの上、スタッフ・キャストは至れり尽くせりだったといわれる。東映夏場の恒例企画であったが、段々興行成績が落ち、肝心の温泉地もロケお断りとなり、やむなく最終作として製作決定したのが本作となる。
石井輝男の"異常性愛路線"は一年半の間にハイペースで撮られたもので、"温泉芸者シリーズ"の方は、毎年夏一作の恒例映画であったため、シリーズ4作目の本作製作時には石井の"異常性愛路線"は終了していた。「ヤクザ映画以外にもう1本ラインがないと興行が弱い。若者のラインを何とか確立したい」と考えた岡田が天尾と相談し、新人時代から目をかけていた鈴木則文を東映エロ路線の柱に据えようと考えた。映画の内容から交渉した温泉地から全部ロケを断られ、予算の都合上、タイアップが必要で、天尾が「鈴木の実家は静岡の伊豆だったな」と思いついた。鈴木と天尾は親友だった。鈴木は当時、俊藤浩滋の要請で任侠映画路線を着実に歩んでいた。天尾と渡邊達人企画部長から「これ一本やってくれたら俊藤さんに返すから。岡田さんの方針通り頼むよ」といわれ、「映画は大衆娯楽」と岡田と信念が一致する鈴木はこれを受けた。鈴木は「岡田さんにはめられたんだよ。他に撮れる監督がいないんだからさ。やらないとは言えない。なかなか素人では撮れない。石井さんだってちゃんとプロの女優を使ってるんだよ。俺みたいに熱く人間として使ってないからね」などと述べている。鈴木は「映画は見世物なんだから、エロで何が悪い!」と東映ポルノを軽視する東映京都の風潮に反発を抱いていた。鈴木はこの後、任侠映画に戻ることはなかった。岡田は天尾と鈴木のコンビで東映ポルノ路線の続行を厳命、鈴木はこの路線に踏み込んだことで秘めたる才能を開花させた。本作以降、鈴木の作風は大きく変わり、新たなステージに突入、東映ポルノ路線の連作へ突き進む。今日評価される鈴木のエロ喜劇、ナンセンスコメディは本作を始まりとしている。「岡田チルドレン」中島貞夫は、『大奥㊙物語』で、岡田と共に東映ポルノ路線を開拓した人物であるが、"温泉芸者シリーズ"の前作、3作目の『温泉こんにゃく芸者』で監督を務めており、東映ポルノを本格化させた。東映ポルノのローテーションを鈴木と中島の二人で回していると若手監督から不満の声も出た。
"温泉芸者シリーズ"2作目の『温泉あんま芸者』から「自前（東映専属）のヌード女優を育成しろ」と岡田は指示していたが、もっとフレッシュな"脱げる女優"の発掘が急がれた。白羽の矢が立てられたのは大原麗子と大信田礼子だったのだが、二人はヌードを断固拒否し東映を離れ、テレビに進出した。東映は特に大信田に執着していた。そこへ現れた救世主が"第三のレイコ"こと池玲子だった。岡田が天尾と鈴木を東映本社に呼び出し「温泉芸者をやれい。タイトルは『温泉たこつぼ芸者』や。ええな」と指示。岡田が「女優はどうするんだ？パンチのある子を探せよ」と伝えると天尾が「スケジュールもつまってるし、石井作品で使った脱げる子にしたいと思っています。鈴木クンもそうしようと..」と答えていると岡田が「鈴木、お前、ほんとにそれでええのか。新しい映画を作る気はないのか？」と鈴木に迫り、鈴木が咄嗟に「いや、新人で行きたいです」「大型新人で勝負したい」と啖呵を切ってしまい、新人をスカウトしなくてはならない羽目になった。池のスカウト経緯については諸説あり、ロケハン先の喫茶店で天尾と鈴木が雑誌のグラビアで見つけた、週刊誌のグラビア（ヌード）で見つけた、雑誌にファッションモデルとして載っていた、六本木辺りの不良の溜まり場にたむろしていた、銀座のクラブホステスだったなどがあるが、製作年に近い文献では1971年12月28日の東京スポーツに「作家戸川昌子が経営する東京・青山のクラブ『青い部屋』で池と杉本が二人で飲んでいた。二人とも売れないモデル業に嫌気がさしてドロップアウトの最中。そこをアタックし出演OKにこぎつけた」、『近代映画』1972年3月号の記述もこれに似ており「前歴はフリーのヌードモデル。作家・戸川昌子が経営する東京・青山のクラブ『青い部屋』でボーイフレンドと飲んでいたところを、たまたま来ていた天尾完次プロデューサーがそのジャンボ級バストに一目惚れ。『ぜひやってみないか。あなたならスターになれる』と口説かれてポルノ女優の誕生となった」、『映画評論』1972年11月号には「鈴木が『温泉みみず芸者』の主演女優を探しに上京。時間切れで、明日京都へ帰らなければならないという夜、プロデューサーといらいらしながら酒を飲んでいる、と向こうのカウンターにほの白く浮かんだ女の顔があった。それがある日突然私の運命が変わった池玲子だった。かくして一人の女優が誕生」と書かれており、1971年5月に青山のスナックで遊んでいたなり、青山の飲食店で池を見つけたとするものが多い。『日本映画俳優全集 女優編』でも「青山のスナックで天尾と鈴木にスカウトされた」と書かれている。鈴木は2011年のインタビューで「青山のバーに池と杉本の二人が一緒にいた。一緒に飲みに行ったプロデューサーの天尾がこれを使おうと言った」、2014年の著書『下品こそ、この世の花』でも「天尾と飲んでいたらカウンターの向こうに若い女の顔が仄白く浮かんだ。もうあの子でいこうかと決めた」と話している。1990年の大下英治の著書『映画三国志 小説東映』の中で「天尾が池の経歴を100％創作した」という記述があり、藤木TDCは『映画秘宝』の連載で「青山のクラブ『青い部屋』でスカウトしたというシンデレラ物語は全てフィクション。天尾のイメージする新人が発見できず、男性週刊誌、二流の実話誌のグラビアに"ケイ真紀"や"真木圭子"という名で活動していたヌードモデルを東映が強力な政治力で池の過去を封印し、新人女優・"池玲子"として再生した」と指摘した。この指摘を受けてかどうかは不明だが、鈴木は2013年の著書『東映ゲリラ戦記』で「修善寺でロケハン中、書店で天尾と二人で若い娘のグラビアが掲載されたあらゆる週刊誌を読み漁り、そこでエリザベス・テイラーに似た池玲子を見つけた。すぐに東京へ戻って出版社で池を探し出した。天尾が妹役の杉本美樹も探して京都に二人を連れてきた。二人とも全くの素人。アルバイトでグラビアモデルをやってるが、どこの事務所にも所属していない。池はグラビアの名前はカメラマンが適当につくり、その度に名前が違っているという。天尾は、二人は友達関係で、青山にある戸川昌子の店で有名な『青い部屋』へ遊びに行っている時、天尾と鈴木に会い、女優にならないかとスカウトされた。面白そうだから一回ぐらいやってもいいっと思った、というストーリィを作った」などと述べている。またポルノ女優になることを母親は賛成し「映画の仕事を始めてマジメになった」と話していたという文献と、母親は猛反対していたとする文献がある。杉本美樹は池と同時にスカウトされたとする文献が多いが、荒木一郎に湘南でナンパされた一人という説もある。池と杉本はいろんな事務所に出たり入ったりして、出演料を吊り上げたり、東映が管理できないため、天尾が友人の荒木なら大丈夫だろうと荒木の事務所（現代企画、社長は荒木）に預けた。荒木は「美樹は下着のモデルをやってて、東映でチョロチョロ出てたんだけどね。何かパッとしないけど、要するに身体が凄いのね。スタイルがいい。東映はとにかく女優を育てなきゃいけないっていう時期で、それで池と杉本をウチの事務所に預かったの」と述べている。二人を皮切りに東映専属のポルノ女優の大半は荒木がマネジメントを務めた。
鈴木と天尾がスカウトした池玲子を面接した岡田は即決で「主演をやらせろ」と命令、池と杉本の「二人を育てろ」と指示した。池は当時、文化学院高校二年在学中の16歳（映画公開時17歳）。父は東京都内で建築設計事務所を経営する硬い家系だったが、学校にも行かず親とも断絶していた。妹役の杉本は18歳で問題なかったが、姉役の池の方が16歳だったため、一般映画とはいえ、映画の内容からそのままでは東映への批判は勿論、文部省なども黙っていないと考え、履歴書を18歳に捏造することにした。劇中、慰安旅行に来た文部省御一行と芸者が破廉恥行為をするシーンも用意されていた。天尾と鈴木は「本当の年齢がバレないよう干支を聞かれたときは間違いないこと」と念押しさせ、記者会見では質問事項を予想し、予め用意したものを池に語らせた。無名の新人女優・池玲子を何とか売り出したいと考えた天尾は、それまでのピンク女優という言い方ではなく、成人映画のイメージを一新したい、何か新鮮なセックス女優をアピールする代名詞はないかとあれこれ思案し「衝撃のポルノ女優池玲子」とキャッチフレーズを付けた。また広告にも「ポルノ映画誕生」と大きくキャッチコピーを打った。これが"ポルノ"という言葉の誕生で、今日SEX映像の代名詞として日本で定着する、"ポルノ"という言葉は、このとき東映が作った造語である。"ポルノグラフィ"という言葉は、文学、絵画、写真等の官能表現の一分野として存在はしていたが、知る人のみが知る異端の業界用語で一般には知られてなかった。これ以前は、ヌードとセックスを売り物にした映画は"ピンク映画""お色気映画""セクシー映画"など、曖昧な呼称で表現されていた。天尾は「新しいセックス路線の幕開けだ」と自慢した。当時、東映女優に力を入れていた「平凡パンチ」のグラビアにこのキャッチフレーズが書かれたことで、これに芸能マスコミが喰いつき、"ポルノ女優第一号池玲子"に取材が殺到、"ポルノ"という言葉が各メディアに氾濫した。「平凡パンチ」の池のゴージャスなヌードグラビアには、たいてい鈴木のポエムが掲載され、池のヌードをワンランク上昇させる知的援護射撃がなされた。"ポルノ"という言葉はスポーツ新聞から、夕刊紙、週刊誌などに拡散され、川上宗薫や梶山季之といった作家の官能小説には"ポルノ小説"という言葉が付けられた。日活も東映のアイデアを拝借して"日活ロマンポルノ"という言葉を作り、本作『温泉みみず芸者』公開から4か月後の1971年11月20日に『団地妻 昼下りの情事』『色暦大奥秘話』を"日活ロマンポルノ"第一弾として封切り「ポルノ映画」という名称が一気に普及、"ポルノ"という言葉が日本に広く認知され定着していった。池には「"ポルノ"という言葉は綺麗でエロティックで凄く良い意味なんだ」と言い含め、池も「全然いやらしくないし、すっごく可愛い感じがする」と喜んでいたという。この他、池に「一万人に一人の名器」とキャッチフレーズを付けたが、池は「そんなこと気にしてたら何もできないわ。ボーイフレンドは30～40人。体験はもちろんあるわよ。だけどみんな物足りないものばっかりだったわ」などと豪語した。池は美貌と巨乳で人気女優にのし上がった。
石井輝男との"異常性愛路線"に於ける脚本コンビとしても知られる掛札昌裕は、鈴木の親友で本作で初めてコンビを組んだ。鈴木は「『温泉みみず芸者』は掛札の才能に負うところ大だね」と述べている。脚本第一稿は掛札が全て書いた。鈴木とのシナリオ作りは色々なアイデアが出たという。その最中に岡田から「クライマックスは“セックス対決”で行こう」「その方が作品が締まる。温泉芸者で“勝負したら締まる”」という岡田理論を指示。時代劇の三番勝負を思わせるこの理論から、鈴木が時代劇タッチに膨らませ、母娘とセックス対決する竿師段平には名和宏 をキャスティングした。「ヤクザ映画ばかり幅を利かせて面白くない。何か新しい事をやろう!」という天尾と鈴木の情熱に名和は出演を快諾した。本作以降、"東映温泉芸者シリーズ"のエンディングには必ず、竿師段平との“セックス対決”が用意されている。東映ポルノの“セックス対決”という伝統もここからスタートした。岡田は"東映温泉芸者シリーズ"に対して「今度はふんどし芸者に金魚すくいをさせい」とか、好んで口を挟み、「もっとエゲつなくしろ」と指示していたといわれたが、毎回、奇想天外な珍案奇案のアイデアを考えねばならず、脚本家にはしんどい仕事だった。シリーズ二作目の脚本を頼まれた鳥居元宏は、取材で期待したネタが集まらず困っていると岡田から呼び出しがかかり「イメージだけでも話せ」といわれ、何のアイデアもない鳥居はヤケクソ半分で「スッ裸の女がバイクに乗って温泉街を走り回る...そんなイメージです!」と言ったら、岡田が「おっしゃ!それで行け!! タイトルは『温泉ポン引き女中』や!」と閃き、"温泉芸者シリーズ"二作目の製作とタイトルが決まった。
『温泉みみず芸者』は、元は岡田が天尾と鈴木をタコのよく獲れる海岸に行かせて撮らせようという企画で、タイトルも最初は『温泉たこつぼ芸者』であったが、伊豆で撮影中の鈴木に岡田が電話してきて「考えたけど、たこつぼは弱い。たこつぼはやめてタイトルは『温泉みみず芸者』にしろ」と言ってきた。鈴木が「もうたこつぼを使って撮影してますよ。地中のじめじめしたみみずより、明るい太陽と海の方がいいと思います」と反論したが「中身はいいからタイトルだけは"みみず"で行け。何でもいいから、みみずにしろ! その方が当たる!判ったな」とタイトルを変更した。タイトルは"みみず"なのに"タコ"ばかり出るのはこのため。この"みみず"とは、女性器の名器の一つとされる"ミミズ千匹"のことで、1967年に梶山季之が小説『女の警察』で造語として使って知られるようになり、本作のタイトルを皮切りに、ポルノ映画のタイトルに使われたことなどで、名器の代表としてイメージ付けられ、世間へと浸透していった。本編で何度も"たこつぼ"というのにタイトルは"みみず"といういい加減さである。
"不良性感度"を東映映画の座標軸とする岡田社長は、池のマスメディアの食いつきの良さから、本作製作中に池玲子主演第二作製作を決定した。「"悪女もの"でタイトルも決めた。"先天性毒婦"や」。鈴木は「毒婦って..あの子はまだ16歳、未成年ですぜ」と言い返そうとしたがやめた。池は脱ぎっぷりの良さと作品内に於けるオープンなセックス観も加わり、男性ファンを虜にした。池の陽性エロスはたちまち人気を集め大ヒットした。岡田は「恥ずかしいもんか。客に喜んでもらったんだ、立派な仕事だよ」と述べている。"温泉芸者シリーズ"最終作の予定であったが、本作の大ヒットにより、さらに三作品が製作された。斉藤正治は"東映温泉芸者シリーズ"をザ・ドリフターズ主演・渡邊祐介監督による松竹"全員集合シリーズ"とともに、70年代日本にもっともふさわしい"喜劇シリーズ"と評価している（1972年の論調）。その理由として"東映温泉芸者シリーズ"が、70年代風俗を、貪欲に咀嚼している点を挙げている。
パソコンゲーム黎明期の1984年1月にCSKソフトウェアプロダクツがゲームソフト化した。芸者初栄と竿師段平のセックスバトルをゲーム化したものだったが、グラフィック的にはエレクト度は0であった。
本項目は、ロサンゼルス映画批評家協会賞の助演女優賞（Los Angeles Film Critics Association Award for Best Supporting Actress）の一覧である。1977年（第3回）より設置された。
ファルコンはメインストリームのコミックに登場したアフリカ系アメリカ人のスーパーヒーローとしては初期のキャラクターであり、初登場は『キャプテン・アメリカ』第117号（1969年）であった。作者はライター兼エディターのスタン・リーとアーティストのジーン・コーランである。初登場時はニューヨークハーレムの元住人で、レッドウィングという名の訓練されたハヤブサを連れていた無名の人物であった（本名のサム・ウィルソンは翌号の5ページ目で明かされる）。この時彼はレッドスカルによって支配されていた熱帯の島の住人たちを助けており、キャプテン・アメリカと出会って衣裳を着て共に戦うようになった。1970年代はファルコンとキャプテン・アメリカはニューヨークでチームを組んでおり、『キャプテン・アメリカ』誌のカバータイトルも第134-192号及び194-22号（1971年2月 - 1978年）までは『Captain America and the Falcon』であった。同誌第186号ではスティーヴ・エングルハートにより、実は犯罪者であったがレッドスカルがコズミック・キューブを使ってその記憶を改竄していたという設定が明かされた。ファルコンは『ディフェンダーズ』第62-64号（1978年 - 10月）、『アベンジャーズ』第183-194号（1979年5月-1980年4月）で同チームらのメンバーを務めた。1983年にはジム・オースリー脚本による全4号の主演ミニシリーズが発売された。『キャプテン・アメリカ』第2期（1996年11月 - 1997年11月）でレギュラー登場した後、『アベンジャーズ』第3期第1号（1998年2月）で再び同チームに加入し、第57号（2002年10月）まで主要メンバーを務めた。次にファルコンは短命に終わったしシリーズ『Captain America and the Falcon』（2004年 - 2005年）に登場した。「アベンジャーズ・ディスアセンブルド」でスカーレット・ウィッチによって一時的に犯罪者の人格に戻された後、ファルコンは『キャプテン・アメリカ』第5期（2005年1月 - 2009年7月）にサポートキャラクターとして登場した。『キャプテン・アメリカ』誌はナンバリングが全期通算され、第600号（2009年8月）にもファルコンは重要な役柄で登場した。2011年のマーベルNOW!によるリランチ後、ファルコンは再びアベンジャーズのメンバーとなった。
サミュエル・トーマス・ウィルソンはニューヨーク市ハーレムでポール・ウィルソンとダーリン・ウィルソンとのあいだに生まれた。子供時代を幸せに過ごし、鳥を愛するようになった彼は鳩の訓練を始め、ハーレムで最大の鳩小屋を持っていた。しかしながら10代の頃に人種差別に遭い、彼の心は疲弊した。16歳の頃、近所で起こった乱闘を沈めようとした父が死亡し、さらにその2年後に母が強盗に射殺されると彼の心は荒んだ。悲しみに暮れ、世の中を恨んだ彼はロサンゼルスに移って"スナップ"・ウィルソンと名乗り、犯罪に手を染め始めた。スナップがリオデジャネイロの暴動に向かう途中に乗っていた飛行機が墜落する。その島は第二次世界大戦時にはナチスに所属していたスーパーヴィランのレッドスカルによって支配されていた。ウィルソンはそこでレッドウィング（Redwing）というハヤブサと知り合い、友人となる。
キャプテン・アメリカ側にスパイとして潜入させるため、レッドスカルは現実を改変させるコズミック・キューブを使ってウィルソンに鳥を操る力を与え、またレッドウィングと精神を繋げた。次にスカルはキューブを使ってスナップ・ウィルソンとして活動した記憶を消し、彼の過去を改ざんした。改変された歴史では、彼は原住民の自由のために戦う目的で島にやってきた実直で陽気なソーシャルワーカーであった。彼はそこでキャプテン・アメリカと友人となり、ファルコンの衣裳を作り上げ、レッドスカルと戦った。ファルコンはキャプテン・アメリカのレギュラーパートナーとなって悪人たちと戦い、ロジャースが死亡したと思われていた時期にはキャプテン・アメリカと名乗って活躍した。。またブラックパンサーが開発したハーネスを身に付け、飛行能力を得た。その後レッドスカルは再びコズミック・キューブを使用し、スナップ・ウィルソンとして活動していた真実の過去が蘇らせてキャプテン・アメリカを暗殺しようとするが失敗する。過去を知ったファルコンであったがヒーローとしての活動を続けることに決め、S.H.I.E.L.D.のエージェントとなった。さらにアメリカ合衆国政府のスーパーヒーロー仲介人であるヘンリー・ピーター・ガイリッチは、アベンジャーズに課せられた人種的な割合を増やすために数少ないアフリカ系アメリカ人のスーパーヒーローであるファルコンを同チームに参加させた。ファルコンは「トークン」であることに憤慨し、最初の事件の後にチームを脱退した。スーパーヴィランのタスクマスターとの対決の際には新しい衣裳を身につけた。
2010年の『Shadowland』に登場し、その後彼は再編成されたヒーローズ・フォー・ハイアーのオペレーティブとなった。2012年の『Avengers vs. X-Men』ではシー・ハルクやアベンジャーズに協力した。マーベルNOW!以降はアベンジャーズに再加入した。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,004 km² (774 mi²) である。このうち1,965 km² (759 mi²) が陸地で39 km² (15 mi²) が水面である。総面積の1.95%が水面となっている。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口6,818人、2,716世帯、及び1,863家族が暮らしている。人口密度は3/km² (9/mi²) である。2/km² (4/mi²) の平均的な密度に3,373軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人87.14%、アフリカン・アメリカン0.69%、先住民5.24%、アジア1.13%、太平洋諸島系0.03%、その他の人種2.86%、及び混血2.92%である。ここの人口の7.01%はヒスパニックまたはラテン系である。この郡内の住民は24.00%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.20%、25歳以上44歳以下が25.40%、45歳以上64歳以下が23.30%、及び65歳以上が20.10%にわたっている。中央値年齢は40歳である。女性100人ごとに対して男性は94.70人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は93.80人である。この郡内の世帯ごとの平均的な収入は23,674米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は30,563米ドルである。男性は25,195米ドルに対して女性は16,589米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は12,899米ドルである。人口の19.20%及び家族の16.30%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の23.30%及び65歳以上の18.40%は貧困線以下の生活を送っている。
岸田知子（きしだ　ともこ、1947年-2015年3月12日）は、中国哲学者。兵庫県生まれ。1970年大阪大学文学部中国哲学科卒、75年同大学院文学研究科博士課程単位取得退学、大阪大学助手、1979-82年大阪府立渋谷高等学校教諭、1989年高野山大学文学部助教授、97年教授、2005年中央大学文学部教授。中国哲学・日本思想専攻。
小麦粉に水・塩・砂糖・イーストを加えて、一時間ほど発酵させ、高温のオーブンで一気に焼上げる。中が空洞のポケット状になっているところから、英語ではポケットパン（pocket bread）とも呼ばれ、フムス（ヒヨコマメのペースト）など様々なソース類をすくって食べたり、中にスブラキやケバブ、ファラフェルなど野菜や肉、豆類などの具材を挟みいれたサンドイッチとして食べる。ピタの歴史は古く数千年にわたって中東の人々の主食の一つであり、中東においては現在も食されている。イタリアのピザの起源とも言われる。ギリシャ語では、「ピタ」はブレクのようなパイやケーキをも指す。歴史的シリア（レバノン、シリア、パレスチナ）からの移民がピタをもたらしたジャマイカでもよく食べられており、シリアのパン（Syrian bread）と呼ばれる。