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小さい時は弟が柔道をやっていたことから弟の試合や練習をよく見学していた。その後、小学校4年の時に弟の所属する奈良クラブから声を掛けられたことがきっかけで柔道を始めた。都南中学に入学するが、女子部員は少なく男子部員は照れてしまうこともあって、京都にある城陽松本道場で本格的な稽古を積むことになった。この当時は試合で負けたりすると熱心な父親によく殴られたことから、柔道が嫌になったこともあった。しかし、近畿大会で2年連続優勝を飾るなど実績を残し始めると前向きな気持ちになっていった。高校はこの当時女子柔道が盛んだった大阪の桜宮高校か兵庫の夙川学院高校にしようか思案していたところ、吉岡行正が監督を務める夙川学院高校柔道部の雰囲気が生徒にやる気を出させるような良好なものだとの感触を得たことで、夙川学院高校への進学を決めた。入学当初は周囲に誰も知っている生徒がおらず、またシャイな性格だったこともあって疎外感を感じていたが、次第に慣れていった。1年の時には新設されたインターハイ女子団体戦で、1年先輩である56kg級の藤原孝子とともに活躍して決勝で柳川高校との対戦になると、同じ1年の佐野奈津子との代表戦を判定ながら制して夙川学院の優勝に貢献した。高校選手権では72kg級で優勝を飾った。2年の時にはインターハイ女子団体戦の予選リーグで柳川高校と対戦すると、両チーム0-0の引き分けだったが、日大藤沢高校戦では3-0で勝利して2-0だった柳川をかわして予選リーグを突破して優勝に大きく前進した。藤原とともに活躍して決勝まで進み埼玉栄高校と対戦すると、代表戦で赤岡志保を内股の技ありで破って2連覇を成し遂げた。高校選手権では決勝で沼津高校2年の久保田有希を内股巻込の技ありで破って2連覇を果たした。3年の時にはインターハイ女子団体戦の準々決勝で阿蘇高校と対戦して一本勝ちするが、1年後輩の山下まゆみが敗れるなどして3連覇はならなかった。世界ジュニアでは日本の女子選手としては1984年に世界選手権52kg級を制した山口香以来2人目となる世界大会での金メダルを獲得した(1988年のソウルオリンピック66kg級で優勝した佐々木光は公開競技だったことから正式な世界大会とは見なされていないため)。全日本女子柔道強化選手選考会では3位だったが、バルセロナオリンピック銀メダリストであるミキハウスの田辺陽子の代わりで出場した福岡国際では準決勝でバルセロナオリンピック銅メダリストで元世界チャンピオンでもあるオランダのイレーネ・ドゥコックを大外返で破ると、決勝では同じくバルセロナオリンピック銅メダリストであるフランスのレティシア・メイニャンを2-1の判定ながら破って優勝を飾った。筑波大学に進学すると、1年の時には全日本学生柔道優勝大会の決勝で国士舘大学と対戦すると引き分けるがチームは敗れて2位にとどまった。全日本学生選手権では決勝で龍谷大学4年の増田仁子に一本背負投で敗れて2位だった。福岡国際でも決勝で住友海上の福場由里子に腕挫十字固で敗れて2連覇はならなかった。2年の時にも全日本学生選手権で決勝まで進むが、拓殖短期大学1年の185cmで120kgもある妹尾ひでみに払腰で敗れた。全日本女子柔道強化選手選考会では一度は引退を表明しながら復帰してきたばかりの田辺に指導で敗れて3位だった。3年の時には正力杯の決勝で埼玉大学1年の天尾美貴を効果で破って優勝すると、ユニバーシアードでもこの大会の1ヵ月後に世界チャンピオンとなるキューバのディアデニス・ルナを大腰の有効で破り優勝を果した。福岡国際では2位にとどまった。4年の時には体重別で決勝まで進むも田辺陽子に判定で敗れてアトランタオリンピック代表にはなれなかった。正力杯では決勝で昨年に続いて天尾を袈裟固で破って2連覇を達成した。アジア柔道選手権大会でも優勝を飾った。全国女子柔道体重別選手権大会では72kg超級から階級を下げてきた明治大学2年の阿武教子に有効で敗れて2位だった。ドイツ国際では決勝でベルギーのハイジ・ラケルスを破って優勝を飾った。1997年にミキハウスに入社すると、体重別では決勝で阿武に効果で敗れて2位にとどまったが、東アジア大会では優勝を飾った。その後、階級制度が変更されると70kg級の選手となり、1998年の体重別では3位ながらもワールドカップ国別団体戦のメンバーに選ばれたが5位にとどまり結果は残せなかった。1999年の体重別では決勝でコマツの天尾に敗れた。福岡国際では決勝でアトランタオリンピック金メダリストであるベルギーのウラ・ウェルブルックに内股で敗れて2位だった。他の選手とはタイミングが異なると指摘されている背負投や内股、払腰などを武器にジュニアでは国内外で無敵を誇ったものの、シニアでは復帰してきた田辺や階級を下げてきた阿武などに阻まれて2位、3位が多く、ジュニアの時ほどの活躍は見られなかった。なお、夙川学院高校時代の同級生には、総合格闘技やサンボ、BJJなどで活躍した赤野仁美と藤井恵、1学年下にはシドニーオリンピックの78kg超級で銅メダルを獲得した山下まゆみがいた。
新栄電機産業は、1959年に創業、1965年8月に法人化した家電量販店である。東京都葛飾区亀有の本店を始め、東京の城東地区を中心に、千葉県、埼玉県にチェーン展開を行っていた。コーポレートカラーは黄色地に赤で、本店ビルは外壁が黄色くペイントされ、入口には『新栄電機産業』と赤文字で大書されていた。社名は、創業社長の新井栄一に由来している。後述するテレビCMで関東地方にて高い知名度を誇り、1989年2月期で55億円を売り上げるまでに成長したが、1990年代に入ると個人消費の不振に加え、他社との競合の激化などから売上が低迷。店舗の閉鎖や人員削減などのリストラを進めるも、バブル期の拡大策による借入金の負担が重かったうえ、2002年2月期の売上が26億円と全盛期からほぼ半減するなど事業の好転が望めず、2003年2月13日に約16億円の負債を抱え東京地方裁判所に自己破産を申請し、営業を停止した。
『おごってジャンケン隊』（おごってジャンケンたい）は、現代洋子の漫画。1997年から1999年、2001年から2002年に『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて連載された（前期は毎週、後期は隔週連載）。
内容は有名芸能人（たまにスポーツ選手や作家など）おすすめの飲食店に作者の現代らが出向き、実際にその店を薦めた相手と対談するというノンフィクション形式。担当編集者の八巻和弘（漫画にもレギュラーとして登場する）曰く「当初の企画段階では、有名人お薦めのレストランガイドのようなものをやりたかった」という。そのため対談の場となる飲食店は、原則として作中において店名や住所・連絡先（電話番号）等が明示された形で紹介される。ただし松嶋菜々子や相賀昌宏（小学館社長）の回など、稀にゲストの意向で店名や場所が伏せられる場合もあった。またつぶやきシローや佐藤藍子の回、読者参加イベントなどのように、飲食店以外の場所であらかじめ購入済みの飲食物を賭けるケースもあった。対談相手にはフジテレビ系『ポンキッキーズ』のキャラクターであるガチャピン、ムック、Pちゃんが登場したこともある。この作品のメインは、毎回最後にその日の飲食代をかけて現代・八巻らとゲスト及びその関係者がジャンケンを行い、最後まで負け残った一人がその飲食代を全て自腹で支払わなければならないという点。しかもその飲食代について領収書をもらうことは許されていないため（店側が気を遣って領収書を出してくれる場合もあるが、必ず八巻が燃やしてしまう）、経費として処理することもままならない。そのため作品には「領収書不可の自腹お食事コミック」というサブタイトルがついている。この「負けたら全て自腹」というスタイルは「ぐるぐるナインティナイン」（日本テレビ）の企画「グルメチキンレース・ゴチになります!」を初めとして、テレビ番組等で多くのフォロワーを生んだ（ただし「ゴチになります!」では敗者に領収書が渡されており経費としての処理が可能なため、過酷さでは当作品の方が上である）。連載史上最高額の自腹を支払ったのは第29回の高橋源一郎で、109,430円である。1999年に現代の妊娠により一時連載を休止した。2001年より隔週連載として復活するも、翌年に現代が第二子を妊娠したため連載を終了した。
現代の第二子の産休が明けた2004年より2006年1月まで、『ビッグコミックスペリオール』（小学館）誌上で連載されていた。ゲストが原則として「社長」（ここでは一代で事業を築き上げた実業家とほぼ同義で使われている）に限定されている以外は、旧『ジャンケン隊』とほぼ同様のスタイル・内容を貫いている。
恋するメロディ 君と僕とのミュージックボックス（こい- きみとぼく-）は、中国放送 (RCC) ラジオで日曜日の午後に放送されていたラジオ番組。2001年10月14日放送開始、2011年4月2日放送終了。1970年代から1990年代の日本の音楽にこだわっており、番組でかかるのは邦楽のみである。
1985年に水冷2ストロークV型2気筒エンジンを搭載したYZR250がシーズン終盤デビュー。カルロス・ラバードの手により、1986年の開幕戦で初勝利してそのまま快進撃を続け、タイトルを獲得する。最終戦もトップを独走するも転倒し、優勝は平忠彦のマールボロ・ヤマハYZRであった。1990年、久しぶりのタイトルはジョン・コシンスキーの手でもたらされる。以降、YZR250としてのタイトル獲得は2000年のオリビエ・ジャックまで達成されていない。それ以降、YZR250のライダーはいたものの、タイトル獲得には至らぬままYZR250の投入は中止され、通算チャンピオン獲得3度でその役割を終えた。
成公綏（せいこう すい、231年 - 273年）は、中国の晋代の文人・官僚。字は子安。本貫は東郡白馬県。
経書や春秋三伝を広く渉猟し、若くして詞賦の才能を見せた。「天地賦」を作って、張華に文才を見出され、太常に推薦され、博士として召し出された。秘書郎を経て、秘書丞となり、中書郎に転じた。ことあるごとに武帝に命じられて、張華とともに詩賦を作り、また賈充らとともに法律の制定に参与した。273年（泰始9年）、死去した。享年は43。作品に「楽歌王公上寿酒歌」「中宮詩二首」「仙詩」があった。
1980年「Opera Prima」でヴェネツィア国際映画祭・新人監督賞を受賞。1987年「El año de las luces （英題：The Year of Awakening）」でベルリン国際映画祭・独創性貢献賞を受賞。1993年「ベルエポック」でアカデミー外国語映画賞を受賞し、ハビエル・マリスカルと共同で製作したアニメーション映画「チコとリタ」でアカデミー長編アニメ映画賞にノミネートされた。2015年にはスペイン映画国民賞を受賞。
下関地域鉄道部が管理している無人駅である。駅舎内に自動券売機が設置されている。
相対式ホーム2面2線で交換設備を備えた地上駅。駅舎は上りホーム側にあり、反対側の下りホームへは下関寄りの跨線橋で連絡している。かつては、下りホームから下関市吉見支所への連絡通路があったが、現在は廃止されている。下りホームに待合室がある。旧貨物側線は、上り線の京都方面に接続しており、貨物扱い廃止後も長らく残っていたが、2008年2月頃に撤去された。旧貨物ホームの上には駐輪場が設置されている。なお、かつて下関駅から当駅で折り返す区間列車も存在した。
『マザー・ルーシー』は、沖さやか（現山崎紗也夏）による漫画。『週刊ヤングサンデー』（小学館）にて連載された。単行本は全4巻（小学館ヤングサンデーコミックス）。
乙部みさお（通称ルーシー）はセックス大好きの17歳。自由奔放なルーシーは、楽しく生きようとする余り、いつもちょっとやり過ぎてしまう。ある日、住む場所を失ったルーシーは予備校の寮母をしている母親の乙部みさえを訪れるが、みさえは学生寮を失踪した直後だった。ルーシーの寮母としての生活が、ある日突然始まった。
1980年、歩行者天国のアイドルのミッキー岡野の友人だったことから、マネージャー業を開始。IVSテレビ制作入社前に、マコロンで豊島ひとみ（演歌歌手）、大西結花のマネージャーを経験。なおIVSテレビ制作で、テレビ番組『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』のADだったこともある。1989年、アップフロントエージェンシー（以下UFA。現：アップフロントプロモーション）に移り、田中義剛、兵藤ゆき、森高千里、シャ乱Qのマネージメントを担当。1998年には、UFA他の出資により芸能事務所ハーモニープロモーションを設立。その後モーニング娘。のマネージメントを行う。2000年からモーニング娘。の担当を離れ、EE JUMP・安めぐみらのマネージメントに専念。（TBS系音楽番組『うたばん』で、ソニンに過酷な試練を与え、自ら出演）。2004年には、ハーモニープロモーションのUFA出資分の株式を和田が買い取り、資本関係はなくなっている。2005年以降、優木まおみ、大沢あかねなど他事務所所属のタレントと業務提携をし結果を残している。その後も松井絵里奈、松嶋初音のタレントのほか、元アナウンサーの千野志麻、政井マヤ、安藤幸代やモデルの平子理沙、タレントの橋本マナミ、モデルの朝比奈彩と業務提携している。
アングリッシュ（Anglish）は、英語の一種で、フランス語、ラテン語、ギリシア語等の歴史的な借用語を排除し、ゲルマン語に由来する単語に置き換えた英語。言語純化運動の一環として散発的に試みられている。
オーストラリアの作曲家パーシー・グレインジャーが「青い目（＝ゲルマン）の英語」（blue-eyed English）と称してゲルマン語に置き換えた単語を私的な文章に使用している。
双子葉植物は、名の通り子葉が2枚である種子植物の群（若干の例外はある）であり、子葉が1枚の単子葉植物と区別される。しかし、それ以外の特徴については、極めて多様であって、共通の特徴を示すことが難しい。強いて言えば、葉脈は網状脈であること、維管束が環状に並んだ真正中心柱を持つことなどがあるが、これらはむしろ被子植物における祖先的形質である可能性が高い。花の形についても花弁・雄蕊・雌蕊の数からその配置や構造に至るまで、様々なものがあるが、花の各部の個数が2または5の倍数となるものが多い。進化学の観点から言えば、単子葉類より進化過程では前段階にある。
そういったものを体系づけるため、被子植物の各群の系統関係について、様々な説が立てられた。その一つは、ヤナギやドクダミなど、個々の花が雄蘂と雌蘂を一本ずつ備える花が原始的な花の姿で、進化の段階でそれが増加し、形を整えていったとするものである。これに基づいて整理されたのが新エングラー体系である。これに対して、モクレンに見られるような、中心に多数の雄蘂と雌蘂が螺旋に配置したものが原始的な花であると見て、それが次第に数を減らしつつ形を整えたと見て、その考えで整理したのがクロンキスト体系である。以前からも、被子植物は多系的な集団ではないかと考える説はあったが、1990年代以降、ゲノム解析の発展により、双子葉植物は単系統群としては扱えない、つまり側系統群であることがいよいよ明らかになった。そのような知見を元にしたAPG植物分類体系では、従来の双子葉植物グループは、単系統群の真正双子葉植物 (Eudicots)と原始的な双子葉植物群に分かれる。つまり被子植物全体は、真正双子葉植物と単子葉植物という2つの大きな単系統群と、若干数かつ多系統の原始的双子葉植物群から成ることになる。真正双子葉植物＝ユーディコッツ(Eudicots)の別名は、トリコルパテス(Tricolpates)すなわち三溝型花粉植物であり、形態の上からも、他の単溝型花粉植物であるところの原始的双子葉植物群から区別することができる。
クロンキスト体系による双子葉植物綱 Magnoliopsida の分類は以下の通り。
新エングラー分類体系は、新エングラー体系#双子葉植物綱 Dicotyledoneaeを参照。
美少女擬人化オムニバスGAG。2008年のGAGサマFESで掲載された「なつみんのまんが」が最も支持を集めたことから連載が決定した。2009年5月29日より掲載媒体が『クラブサンデー』に移行したが、『週刊少年サンデー』2009年33号で単行本の発売記念として一号限りの本誌掲載がされた。
この作品はすさんだ現代人の心を潤すハートフル美少女擬人化ギャグ漫画。（サンデー引用）
ゆうパケットは、日本郵便株式会社により提供されている、郵便に含まれない運送サービス。ゆうメール同様、第一種郵便物ではないので信書の送達に利用することは出来ない。当初は、あらかじめ契約が必要な事業者向けサービスだった。2016年10月1日のサービス拡充に伴い事前契約は不要となった。
インターネット通販等を展開している事業者向けに2014年6月1日に開始された、小型物品等配送用のサービスである。当初は年間500個以上発送する事業者向けで、事前の契約が必要だった。2016年10月1日からは、事前契約不要となり、基本運賃（サイズ制）が導入された。それに伴い、「荷物」扱いである、主に個人向けで均一料金のポスパケットは廃止となった。
全国の郵便窓口、または郵便ポスト（郵便差出箱）に投函する。オークションサービスのヤフオクでは「ゆうパケット（おてがる版）」、メルカリでは「ゆうゆうメルカリ便」の名称で、匿名配送を提供している。
原則として陸送、船便による。ただし沖縄宛特殊扱い（翌配ワイド）のみは、航空搭載禁止品でない限り航空輸送となる。手渡しではなく、郵便受箱等に投函される。ゆうメールと異なり、日曜・祝日を含め365日毎日配達が行われる。遠方・離島等を除き、差出日の翌日から翌々日に配達される。
損害賠償は運賃の範囲内でしか行われない。
年間500個以上発送することが条件であり、契約時に運賃は個別に規定されている。
移民・難民とこれに関わる犯罪の増加に対応して、2008年、内務省の関連部局を増強改編するかたちで、外局として設置されたのが国境局（UKBA）であった。しかし外局としたことでかえって組織の効率性が低下していることが問題になり、2013年に再度の組織改編がなされ、事務部門の大部分は、ビザおよび入国局 (UKVI) と入国管理執行局 (IE) として、再び内務省の内部部局に組み込まれた。そして法執行などにあたる実施部隊は、国境部隊 (Border Force) として内務大臣の直轄指揮下に入った。国境部隊は、42メートル型カッター（ダーメン・スタン4207型巡視艇）4隻を含めて、5隻のカッター（巡視船）を擁している。これらのカッター隊は、税関から隷属替えされた監視艇隊を起源としており、港湾等での臨船審査や密貿易監視のための沿岸哨戒のため、365日・24時間にわたって30分待機の体制を維持している。
兵庫県神戸市出身。国立神戸大学附属住吉中学校、兵庫県立御影高等学校、早稲田大学政治経済学部経済学科（賃金論、労働経済学の孫田良平ゼミ）卒業。ソニー本社宣伝部・銀座ソニービル企画統括など3年半就業後、ノンフィクション・ライターとして活動を開始（早大在学中から『サンデー毎日』『私大進学』『早稲田進学』にてコラムを連載しカメラマンとしても活動していた）元早稲田シナリオ義塾「文章論」「ジャーナリズム論」講師。
代表作に阪神淡路大震災を取材した『大震災名言録』（推薦文・田辺聖子、カバーイラスト・いしいひさいち、装丁・南伸坊、朝日新聞社会面5段トップニュース、朝日新聞書評・関川夏央、と破格の扱いであった）他に『早稲田大学おもしろ話』などがある。『大震災名言録』中のエピソード「夜警ジャングルクルーズ」はNHK外国人向け日本語教材『朗読』に収められている。中国語訳も出版された。
映像作品に、隔離され、老齢化が進み、くしの歯が抜けるように入所者が亡くなっていく熊本ハンセン園の患者の目線から見た三月の桜、終戦直前の4月に沖縄に出撃していく戦艦大和の乗組員の目線で見た江田島の桜、自刃する前の会津藩白虎隊の少年剣士たちの目線から見た飯盛山の桜、死の直前の新撰組副長・土方歳三が、官軍に対する最後の抵抗の陣地・五稜郭から見た五月の函館の桜、などを日本列島を桜前線の北上に沿って撮影したものを集めた『敗者の桜』（02東京中野ゼロホール公開）などがある。
2014年12月8日、『音楽版真珠湾作戦』なる、作詞を藤尾潔（作曲el女声版メロディー）（作曲小林秀行＝男声版メロディー）で同一歌詞に、男女二曲を、男声ボーカル、女性ボーカルにて、同時配信。blood男声版https://www.youtube.com/watch?v=rmNnCaf-Xvkblood女声版https://www.youtube.com/watch?v=bsJhNgE2hQE
Structural Research and Analysis社は、1982年から、フリーの構造解析ソフトウェア「SAP」をもとに、当時はまだ高価だったCAEソフトウェアを、安価に提供することを計画し、COSMOSの開発とリリースを開始した。その後、Windowsがリリースされるとともに、いち早くこれに対応したCOSMOSMをリリースすることで、ワークステーションではなく、パソコンでのCAEの利用を可能にし、さらにユーザー対象の拡大を図った。また、Pro/ENGINEER、Solid Edge、SolidWorksなどのプロダクトデザイン用3次元CADがリリースされると、これらとの間で、モデルのやりとりができるインターフェースを開発し、当時徐々に広がってきていた、設計モデルのCAEへの活用を可能にする製品をリリースした。特にSolidWorksでは、最初のゴールド・パートナー製品となった、SolidWorksのインターフェースに完全に結合することのできるCOSMOSWorksをリリースし、ヒット製品となった。これ以後、COSMOSは機構解析ソフトウェアDynamic Designer MotionのSolidWorks向け製品のOEM権を取得しCOSMOSMotionとしてリリースするなど、SolidWorks向け製品への傾斜を強めるとともに、その他のCAD向けには共通の独自インターフェースを持つ複数CAD対応パッケージのCOSMOSDesignSTARをリリースした。Structural Research and Analysis社は、2001年にはDassault Systèmesにより買収され、その後その子会社のSolidWorks CorporationのCAE製品部門となった。それとともに、SolidWorksでは、完全統合型CAE製品をCOSMOSに集約する方向をとり、NIKA社からリリースされていた流体解析ソフトウェアFloWorksも、OEM権を取得しCOSMOSFloWorksとしてリリースした。日本では、2000年に日本法人コスモスジャパンが設立され、総代理店となったが、2006年にソリッドワークス・ジャパンにより吸収合併された。2008年9月にブランド名を「SolidWorks Simulation」と変更し、日本国内では2009バージョンからCOSMOSのブランド名は使わないこととなった。
カン・ボングン(チュ・ジンモ)が経営するミナ文房具店。 ある日、ボングンが倒れて入院することに。そして、ミナ文房具店の経営を任されることになったのが、京畿道庁税政課に勤めるひとり娘のミナ(チェ・ガンヒ)。 ミナは仕事でトラブり、すべてが裏目に出て、２か月の停職処分を受けた矢先の事だったため、ちょうどよかった。田舎に戻ったミナは、幼い時から見たくもなかった文房具店の商品をまるごと売ってしまおうと画策する。だが、文房具店を訪れるいたいけな子どもたちの心情に触れ、子どものころを思い出して、感慨にふけるようになる。 そんな時、幼なじみのチェ・ガンホ(ポン・テギュ)が小学校の教師として母校に赴任したことを知る。
茎は地面を這い、半ば砂に埋もれて伸びる。枝は4稜があり、直立または斜上し、高さは30-70cmになる。葉はふつう単葉で、まれに3出複葉になるものもあり、対生する。葉身は楕円形から広卵形で、長さ3-6cm、幅2-4cm、縁は全縁、裏面は白い毛で被われる。葉柄は長さ5-10mmになる。花期は7-9月。枝先に円錐花序をつけ、芳香のある青紫色の花をつける。萼は長さ3-4mmの鐘形で5歯がある。花冠は長さ12-16mmになる漏斗状で、5裂し唇形になり、下部の裂片が他の裂片よりはるかに大きい。雄蕊は4個、花柱は1本で花冠を突き抜け、柱頭が2裂する。果実は球形の核果で、水に浮き海流に流される。
日本では、本州、四国、九州、琉球に分布し、海岸の砂浜に群生する。内陸の淡水湖である琵琶湖沿岸にも生育する。世界では、中国、朝鮮、東南アジア、ポリネシア、オーストラリアに分布する。砂が吹き飛ばされて何mも横に伸びた茎が露出する場合もある。砂に埋もれても負けずに伸びるのは海浜植物として重要な適応である。
果実は蔓荊子（マンケイシ）と呼ばれる生薬で鎮痛、鎮静、消炎作用がある。蔓荊子散などの漢方薬に配合される。全体にユーカリの葉に似た芳香があり、古くは香として用いられたため「浜香」と呼ばれたといい、また「浜這」の意ともいう。
『魔界転生』（まかいてんしょう）は、山田風太郎の伝奇小説。また、それを原作とする日本映画・演劇・オリジナルビデオ・アニメ・漫画・ゲーム作品の総称。作中に登場する秘術の名でもある。小説は『大阪新聞』に1964年12月から1965年2月まで連載され、この時の題名は『おぼろ忍法帖』（おぼろにんぽうちょう）。1967年に講談社で単行本化、角川文庫・富士見時代小説文庫・講談社文庫で再刊されている。1981年の映画は主演：千葉真一・沢田研二、監督： 深作欣二によって製作され、日本では観客動員数200万人・配給収入10億5000万円を記録した。その後はオリジナルビデオ・アニメ・漫画・映画・演劇・ゲームと次々にメディアミックスが展開された。山田自身も一番好きな作品と語っており、その雄大な構想と奇抜な展開で、数多い『忍法帖シリーズ』の中でも最高傑作と云われている。
作品名は連載時に『おぼろ忍法帖』、次に『忍法魔界転生』、そして『魔界転生』と変遷。1981年の映画化の際に山田自身が改題した。森宗意軒という怪老人と出会った由比正雪は、紀州の徳川頼宣とともに江戸幕府、将軍徳川家光の天下を奪わんとする企てを進めていた。森宗意軒は自らが編み出した忍法、“魔界転生”によって、剣豪たちを意のままになる部下として生まれ変わらせてゆく。これは人並みはずれた技量と、死の直前になっても自分の人生に悔いを残している強烈な生の欲求を持つ人間が、死の直前に心から愛しいと思う女と交わることにより、新たな肉体と生前より優れた技量を持って生まれ変わる忍法であった。“魔界転生”で蘇る剣豪達は転生衆、あるいは魔界衆と呼ばれる。天草四郎時貞・荒木又右衛門、居合の田宮坊太郎、宝蔵院流槍術の宝蔵院胤舜、尾張柳生流の柳生如雲斎、江戸柳生流の柳生宗矩、二天一流兵法の宮本武蔵ら名だたる剣豪たちが転生した。しかし、森宗意軒にはもう一人、どうしても魔界転生させたい男がいた。その男こそ柳生十兵衛である。ところが十兵衛は宗意軒の意に反し、関口柔心の息子、関口弥太郎などとともに転生衆と戦うことを選ぶ。転生衆に倒された剣豪には、田宮平兵衛・関口柔心・木村助九郎がおり、彼らの娘や孫娘を救う、仇をとるというのが十兵衛の動機の一つになっている。小説中では十兵衛が自分一人の力で敵を倒すことはほとんどなく、誰かしらの力を借りているのも特徴である。天草四郎は映画第1作で敵方の総大将として描かれてから、後のリメイクされた映画・演劇・漫画でも踏襲された。しかし原作では、宗意軒の愛弟子ではあるものの転生衆の1人に過ぎず、中盤で十兵衛によって倒されている。このように、本作を原作とした派生作品は1981年の映画第1作を契機に、とみ新蔵による漫画版やせがわまさきによる『十 〜忍法魔界転生〜』などの例外を除き、派生作品のほとんどがストーリーも設定も山田風太郎の原作とほぼ別物になっているのも特色である。
森宗意軒が西洋の黒魔術と日本の忍法を混合させ編み出した秘術。宗意軒自身の手の指1本ずつを子宮に宿させた生贄の女性（忍体と呼ばれる）を素体に、死の淵に瀕した武芸者を新たな肉体を持った魔人として再誕させる秘術。死の直前になっても自分の人生に悔いを残している、強烈な生の欲求を持つ武芸者を忍体と交合させる。すると忍体は武芸者そのものを身籠り、1か月弱の期間を経て母胎を溶かしながら成長を続け、やがて忍体を押し破り、新しい体を持った武芸者自身が生前と同一の姿で再生を遂げる。魔界転生を遂げた人物は生前と同一の姿、同一の剣技を持ちながら、理性の箍が外れた残忍な人格に変貌し、元がどれほど慈愛ある人格者であっても破壊と陵辱の限りを尽くす魔人と化す。小説における転生衆の顔ぶれは、天草四郎時貞・荒木又右衛門・田宮坊太郎・宝蔵院胤舜・柳生如雲斎・柳生宗矩・宮本武蔵の7名。これに加えて、未遂となった徳川頼宣、そして柳生十兵衛、最後に森宗意軒自身の合計10名が、森宗意軒の10本の指と10人の忍体を介して魔界転生を果たす予定だった。
小説『魔界転生』には、吉川英治『宮本武蔵』、五味康祐『柳生武芸帳』などの先行する有名な剣豪小説、『寛永御前試合』ほか立川文庫の講談のオマージュ、パロディ要素がふんだんに盛り込まれていることが、数多くの文芸評論家、文学研究者によって解説されている。特に本作の宮本武蔵に纏わる描写には、“吉川武蔵”のパロディ、オマージュとされる要素が多分に含まれている。小説『魔界転生』は主人公・柳生十兵衛と最強にして最後の転生衆・宮本武蔵の舟島の決闘とその決着を描く最終章「魚歌水心」でフィナーレを迎えるが、この「魚歌水心」という章第は“吉川武蔵”最終巻、武蔵と佐々木小次郎の舟島の決闘とその決着を描く最終章「魚歌水心」と、章第や舞台の地名が同一、かつ勝者と敗者が“吉川武蔵”と完全に裏返しの構図になっている。文芸評論家の細谷正充は『魔界転生』を「吉川英治の代表作への最高に皮肉で、最高に素晴らしいオマージュ」と評価している。牧野悠は「柳生十兵衛が頭上から振り落とされる木剣ごと宮本武蔵を両断する趣向は、章題「魚歌水心」とともに、パロディの意図が明瞭である」と言及している。また、『魔界転生』で武蔵が連れている弟子の少年「伊太郎」の名と立場が、“吉川武蔵”で武蔵が連れ歩いた2人の少年「伊織」と「城太郎」の名前を合体させパロディ化したものと指摘し、『魔界転生』の宮本武蔵は「（“吉川武蔵”で描かなかった）巌流島後の武蔵を語るところから始めた吉川版武蔵のパロディ」と指摘する論もある。ミステリー評論家、映画評論家の宅和宏（瀬戸川猛資の別名義）は、本作の登場人物のうち荒木又右衛門と田宮坊太郎を立川文庫、宮本武蔵と宝蔵院胤舜を“吉川武蔵”、柳生但馬守宗矩と柳生兵庫介利厳を『柳生武芸帳』からの登場人物と紹介し、パロディの中でもいわゆるドリームマッチ物、当世風に言えばクロスオーバー、二次創作の分類で『魔界転生』を解説している。宅は「そう、これは剣豪小説のパロディなのです。それもかなり上質のもので、柳生の高弟の木村助九郎や田宮平兵衛が七人と対決するくだりは『柳生武芸帳』の五味康祐の文体にそっくり、ラストの船島での十兵衛と武蔵の決闘は吉川『武蔵』の有名なクライマックスに瓜二つでしかも完全な裏がえし、とくるのだからケタケタ笑ってしまう」と、『魔界転生』本文には既存作品の展開の踏襲・キャラクターや章題のネーミング被せなどのわかかりやすいオマージュのみならず、文体模写などの高度なテクニックが含まれることを指摘し、『魔界転生』のパロディ要素を大いに賞賛している。『魔界転生』に先行する著名剣豪集合作品に、講談『寛永御前試合』（1895年、求光閣）を背景にした柴田錬三郎『赤い影法師』（『魔界転生』と共通する剣豪は柳生十兵衛、柳生但馬守、柳生兵庫介（如雲斎）、宮本武蔵、荒木又右衛門）が挙げられる。また『寛永御前試合』に見られる由比正雪と柳生十兵衛の対決というモチーフは、『魔界転生』でも拾われている。
前述の通り剣豪小説パロディの側面を持って誕生した『魔界転生』であるが、高木彬光が「およそ時代小説を書こうとした作家が一度は夢に見て、しかもどのような鬼才怪筆の持ち主でもとうてい実現不可能とあきらめていたはずの見果てぬ夢」と評した、没した時代や全盛期が異なる名だたる剣豪たちを心身ともに全盛期の状態で蘇らせ、夢の対決を行う本作の革新的な発想は、小説の誕生から50年以上が経過した現在もなお多彩な媒体でフォロワー作品を生み出し続けている。時代伝奇小説家荒山徹は、陰陽師山田一風斎の秘術「擬界転送（まがいてんそう）」によって蘇った12人の幕末志士が明治政府を狙う筋書きの、『魔界転生』とクトゥルフ神話をミックスしたパロディ伝奇小説『大東亜忍法帖』、森宗意軒率いる「神聖ハポン騎士団」の七剣士に柳生十兵衛が挑む『柳生黙示録』、動物に生まれ変わった人間を前世の姿に戻す「前世逆生」という朝鮮妖術が登場し、『魔界転生』や『柳生忍法帖』などと世界観を一にし、またも荒木又右衛門が復活する『竹島御免状』などの『魔界転生』オマージュ作品を上梓している。近衛龍春による、柳生宗矩を主人公にした時代伝奇小説『柳生魔斬刀』は、「平成の魔界転生」というキャッチコピーで出版されている。魔界から蘇った天草四郎が徳川幕府への怨恨と魔王サタンならぬ「邪神アンブロジァ」の導きによって世界を破滅に導こうと暗躍する、島原の乱から150年後の島原の地を舞台に12人の剣士が戦いを繰り広げる和風格闘ゲーム『サムライスピリッツ』シリーズ（SNK）、歴史や伝説に名を残す英雄の写し身を召喚して戦う伝奇ファンタジー『Fate』シリーズ（TYPE-MOON）などのサブカルチャーにも影響を与えている。漫画原作者七月鏡一は、黄泉還った由比正雪を黒幕にした『サムライスピリッツ』本編の前日譚『サムライスピリッツ 魔界武芸帖』は『魔界転生』のオマージュ作品であると公表している。『Fate』シリーズの原作者奈須きのこは「『Fate』はもともと、『魔界転生』のオマージュです」と言及しており、シリーズの原点『Fate/stay night』の製作動機に、学生時代に読んで衝撃を受けたという石川賢の漫画版と山田風太郎の原作、原作と漫画両方の『魔界転生』を挙げている（『Fate』派生作東出祐一郎の小説『Fate/Apocrypha』の黒幕として『Fate』シリーズに天草四郎が初登場するのも「Fateの更なる源流に「魔界転生」があるのなら、天草四郎を登場させるのはどうか」という着想に由来するという）。せがわまさき作画による漫画『十 〜忍法魔界転生〜』単行本1巻発売時に、奈須は冲方丁、貴志祐介とともに販促宣伝文を寄稿し、せがわはFateシリーズの看板ヒロイン・アルトリアを忍法魔界転生させた「魔界版セイバー」イラストを添えた『十 〜忍法魔界転生〜』サイン本を奈須に贈っている。
寛永15年のキリシタン弾圧に端を発する島原の乱で、天草四郎時貞を始めとする2万人近い信者が惨殺された。しかし悪魔ベルゼブブの力により蘇った四郎は、徳川幕府に復讐するべくグリモワールを身につけ、「エロイムエッサイム 我は求め訴えたり (Eloim, Essaim, frugativi et appelavi )」と唱えながら、自分と同じく現世で無念の死を遂げた者たちを魔界衆に引き入れていく。戦乱の最中、夫の細川忠興に見捨てられ、火の海に取り残された細川ガラシャ。柳生但馬守宗矩・柳生十兵衛光厳親子と戦えなかった宮本武蔵。女性への煩悩を断ち切れぬ己を恥じて、自ら命を絶った宝蔵院胤舜。甲賀組頭・玄十郎が率いる甲賀衆から、伊賀の隠れ里に奇襲攻撃を受け、仲間や家族もろとも殺された伊賀の霧丸。彼らは次々と四郎の手により蘇っていった。伊賀衆が襲われた直後に十兵衛は隠れ里へ向かっていたが、破壊し尽くされた里を目にし茫然とする。それでも霧丸ら生存者がいないか探し続ける十兵衛は、馬に乗る5人の魔界衆と遭遇。胤舜が馬を走らせ十兵衛に襲いかかるが、木の上へ飛び魔界衆を躱す。十兵衛は霧丸や先年亡くなったはずの武蔵や胤舜がいることに驚愕。四郎はそのまま江戸へ向かうことを十兵衛に宣言し、4人を先導して駆け去っていった。この時の十兵衛は彼らが魔界衆だとはわからなかったが、異様で不穏な雰囲気に満ちていたため、宗矩に至急書状で伝える。巫女に化けたガラシャは、日光東照宮に参詣した四代将軍徳川家綱に見初められて大奥入りを果たし、側室・お玉の方となる。だが、お玉の身元に不信を抱いた松平伊豆守は、玄十郎にお玉を暗殺するよう指示するが、その密談の場に四郎と霧丸が突然出現。霧丸は伊賀の里の復讐として玄十郎を、四郎は島原の乱で命を落とした女たちの髪で編んだ鞭・伴天連秘法髪切丸を武器に、乱にて幕府の総大将だった伊豆守を、それぞれ惨殺し共に遺体を屋敷内に晒した。やがて、その美貌・肢体と妖しい色香を纏うガラシャに籠絡された家綱は、次第に政道に無頓着となっていく。家綱のあまりの溺れぶりに家臣たちが危機感を募らせる中、お玉が魔界衆と睨んだ宗矩は、刀匠村正にお玉を斬るための妖刀を依頼。不治の病に冒されていた宗矩は妖刀を携え、自らの命と引き換えに、乱心を装ってお玉の方を斬ろうと江戸城へ向かう。入れ代わりに武蔵が柳生家へ現れ、佐々木小次郎を倒した木刀を手にし、宗矩か十兵衛との決闘を望む。十兵衛の弟・柳生左門友矩が対したものの、一撃で頭を叩き割られ撲殺された。一方登城の宗矩には、胤舜が立ちはだかる。戦いの末、宗矩は一刀両断で胤舜を切り捨てるが、死地を彷徨う。四郎は宗矩を魔界へ誘うが「生涯に悔いなし」と拒む。しかし十兵衛を息子というよりも天才的な剣豪として愛していた宗矩は、一介の剣士として十兵衛と戦いたいという望みを四郎に見透かされ、魔界衆への転生を受け入れた。宗矩までもが魔界衆に加わったことに衝撃を受けた十兵衛だが、宗矩と武蔵を倒すため、かつての武蔵の恋人・お通の姪である2代目・おつうを養女にしていた村正に、魔界衆を斬れる妖刀を打ってもらうよう、宗矩同様に依頼した。だが村正は、宗矩に渡した妖刀で精根を使い果たしており、一旦断る。その時、武蔵が十兵衛と決闘しようと、不意に村正の家へ乗り込む。妖刀もない十兵衛は危機に瀕するが、村正がおつうに笛を奏でさせたため、かつてのお通との思い出が蘇った武蔵は、戦意喪失し引き上げていく。村正はあのような化物を斬るには自分の刀しかないと考え直し、刀を打つ。そして妖刀の完成と共に、村正は息を引き取ってしまうのだった。四郎は霧丸を連れ、天領である佐倉の農村で呪詛を行ない、徳川の世を混乱に陥れようと画策。その結果、作物は立ち枯れ凶作になったが、幕府は年貢を下げなかったため、農民たちと対立。農民たちは磔にされ弾圧を受けた。四郎は彼らに一揆を促し、扇動。大勢の農民を率いて江戸城へ向かう。この間、霧丸は農民の少女・お光と心を通わせ、悪に染まり切れず苦悩していた。その時、十兵衛と再会し人として生きるように諭された霧丸は、本来の優しさを取り戻しお光と共に脱走を図る。だがそこに、裏切りを知った四郎が立ちはだかり、霧丸はお光の眼前で四郎に鞭で絞殺されてしまう。十兵衛はおつうやお光と共に、一揆で命を落とした多くの農民や霧丸を葬っていた。四郎たちを倒すことを改めて誓っていた十兵衛は武蔵から決闘を申し込まれ、村正最後の妖刀を身に帯び、舟島へ向かう。おつうは武蔵に優しさを思い出させようと笛を奏でるが、武蔵は動揺せず戦い続ける。幾度も剣を交えた末、十兵衛は高く飛び、空中から脳天割りで武蔵を倒した。急ぎ江戸城へ向かう十兵衛だが、城では相変わらず家綱がガラシャに溺れていた。ところがガラシャは寝言で忠興の名を口にしたため家綱から追及され、もみ合っているうちに灯を倒したことで出火し、明暦の大火を引き起こしてしまう。かつて忠興から授かった打掛が燃え上がるのを見たガラシャは哄笑し、錯乱状態となり家綱を忠興と思い込んですがりつく。混乱が拡がる城内に宗矩と四郎も侵入し、宗矩はガラシャの乱心を止めず、同僚と斬り合いをする。四郎は家綱の前に突如現れ、天草衆の遺髪で束ねた鞭で打つ。直後にガラシャは生前の未練を晴らすべく、家綱を道連れに火中に身を投じて無理心中する。江戸が紅蓮の炎で焼き尽くされていく喜びに四郎はうち震え、江戸城の焦熱は止まらず地獄のような状況で、宗矩は十兵衛を待ち焦がれていた。猛火に包まれ、崩落する江戸城内に、編み笠を被った十兵衛光厳が父・宗矩の前に現れる。宗矩は十兵衛が笠を外した姿に驚愕。息子は身体を魔除けの梵字で埋め尽くしていた。十兵衛は骨肉を分けた親子が戦わなければならない不条理を嘆き、戦いを避けようと諭すが、宗矩は十兵衛の才能に一人の剣士として戦いたいと強弁したため、十兵衛は魔界衆となった父と望まぬ一騎打ちをすることとなる。壮絶な死闘の末、辛くも父・宗矩を十兵衛は涙ながらに葬った。直後、十兵衛の前に四郎が現れ、永遠の命を与えると魔界に誘うが、十兵衛は永遠の命を信じず、人の弱みにつけこみ、宗矩と霧丸を弄んだ四郎の所業を許せんと拒む。四郎は日本中を業火で焼き尽くすと宣言したため、十兵衛と四郎の戦いが始まる。四郎は伊豆守や霧丸を葬った天草衆の遺髪を束ねた鞭で十兵衛を襲うが、十兵衛は左手で防御して躱す。そして右手に持っていた宗矩の村正で鞭を右切り上げ、四郎の頸を左薙ぎで一刀両断。しかし四郎は自分の頭を脇に抱え、復活を予告し、哄笑と共に紅蓮の炎の中に飛んで消えていく。十兵衛はそれを見据えながら、一層燃え上がる焦熱地獄の中、ただ独り佇んでいた。
映画『復活の日』を製作している時から角川春樹は『魔界転生』を映画化したいと構想しており、監督には五社英雄を起用する予定だったが銃刀法違反で逮捕されてしまい、深作欣二へ依頼した。深作は「『おぼろ忍法帖』を映画化したい」と返答し、互いに作品の面白さを伝えあうが、やがて内容は同じなのにと、彼らは訝しがる。後に同じ作品であることがわかり、角川・深作も大笑いして、映画化しようと即一致した。千葉真一の柳生十兵衛光厳と沢田研二の天草四郎時貞は配役の決定事項として進められ、映画『柳生一族の陰謀』（1978年）、テレビドラマ『柳生一族の陰謀』（1978年）・『柳生あばれ旅』（1980年）に続き、千葉が十兵衛に扮する4度目の作品となった。既に十八番と認知されていた十兵衛を千葉は、本作で決定版とすべく、役作りしていく。原作を全て映画化すると2時間前後の放映では尺が足りないため、深作欣二は知名度のある天草四郎に森宗意軒と由井正雪の役割を与え、魔界衆の首領を一人に絞った。魔人も計6人に抑え、ストーリーの展開が散漫にならぬようした。男性のみの魔界衆ではインパクトに欠けるので細川ガラシャを加えたのは深作のアイデアだが、山田風太郎は「ガラシャは思いつかなかった」と脱帽している。深作が時代劇映画を監督するのは1978年の『赤穂城断絶』以来で、同作では主演・萬屋錦之介の要望を受け入れたため、出来上がった作品は従来通りの忠臣蔵となり、忸怩たる思いが残っていた。その無念を千葉真一の柳生十兵衛と山田の壮大な伝奇ロマンで、深作はリベンジしようと意気込んでいた。このような物語が大好きな深作は、「フィクションをどうリアルに描いていくか」と楽しそうに本作を仕上げていく。また、カメラには東宝の長谷川清が招かれる異色の布陣となった。江戸城が紅蓮の炎に包まれるクライマックスは特撮による合成ではなく、実際にセットそのものを燃やして撮影された時代劇屈指の名シーンである。俳優・スタッフ共に命がけで臨んだ撮影は、ワンカット4時間位が頻繁にあった。豪火の中で行われた柳生十兵衛と父・柳生但馬守宗矩（若山富三郎）の決闘は、華麗で凄みのある戦いとして劇中最大の山場・名勝負となっている。十兵衛が宗矩の村正を真剣白刃取りして唱える呪文は九字「臨 兵 闘 者 皆 陣 列 在 前（りん ぴょう とう しゃ かい じん れつ ざい ぜん）」である。千葉真一や若山は扮装のまま水をかぶり、重くなった衣装を身に纏いながら戦いを演じたほか、気の遠くなるような長時間を千葉は紅蓮の炎の中に立ちつくし、沢田研二も手の甲を火傷するケガを負っていた。約1年間の準備を経て、東映京都撮影所の一角にある稲荷神社で無事完成を祈った後にクランクインしたが、宝蔵院胤舜の室田日出男が槍の練習中に右足首捻挫、伊賀の霧丸である真田広之が食あたりで入院、当初の細川ガラシャに配役されていた高瀬春奈が直前になり病気降板、複数のスタッフが事故・怪我を負うなど、予想外の出来事が次々発生したため、角川春樹自ら神官となり、再び御祓いと御祭事が行われた。千葉真一は柳生十兵衛の扮装を今までより野性味のあふれるものへと強調し、皮をあしらった衣裳も一際その荒さを目立たせるようにしている。それに対して天草四郎の扮装は南蛮風の異様で生々しい華美を備えたものとし、十兵衛と四郎のコントラストに仕上げられている。四郎の扮装をデザインした辻村ジュサブローは本作で初めて衣裳デザインを手掛け、これは後のリメイクにも踏襲された。沢田研二は撮影以外のスケジュールを全てキャンセルし、この作品に専念。魔界衆は全員、目に金色のコンタクトレンズを着けることで化け物らしさを表現し、若山富三郎は魔界衆で生き返った以降の宗矩の不気味さを、一切まばたきをしないという演技で表現した。当時大きな話題を呼んだ四郎と伊賀の霧丸の接吻は脚本になく、深作欣二が現場で突然言い出した演出である。
封切り公開初日は6月13日を予定していたが、過去の作品がヒットしていないため、1週間早めて6日の6時から6週間、「666のオーメン」と称してロードショーされた。1981年までの角川映画は配給収入が右肩下がりで前年の『復活の日』では7億円の赤字を計上しており、「角川映画そのものが第一作以来大した物がない。キャッチフレーズを使った宣伝の派手な物量的大作にしか過ぎない」と白井佳夫に言われていたが、公開するや否や東京都の東映直営映画館3館の前に朝早くから長蛇の列ができ、初日と2日目で2万5000人を動員。観客層は6対4で女性のほうが多く、従来の男性客が多くを占める東映とは異なる動員をした。初週の興行を「『魔界転生』に女性客殺到」という見出しで週刊誌は報道し、女性客を集めた直近の映画作品の例にたのきんトリオ主演の男性アイドル映画『青春グラフィティ スニーカーぶる〜す』（1981年2月公開）を挙げ、『魔界転生』と並べて配給収入を予想している。1983年4月1日フジテレビの時代劇スペシャルで、オリジナル解説VTR付きでTV初放送された。
原作に漂うエロティシズム・エゴイズム・バイオレンスを、深作欣二のダイナミックでスピーディーな演出で映画として新たな作品に変身し、日本国外では『Samurai Reincarnation』のタイトルで人気を呼んだ。クエンティン・タランティーノの作品や、2012年のハリウッド映画『アベンジャーズ』でサミュエル・L・ジャクソンは自身が演じたキャラクターに千葉真一の柳生十兵衛を取り入れるなど後世の作品にも影響を及ぼし、福岡ソフトバンクホークスの監督・秋山幸二は「あなたにとってサムライとは？」という問いに「千葉真一の柳生十兵衛は、生きるか死ぬか究極の真剣勝負というイメージがいい」と評するなど、千葉十兵衛は根強い人気がある。山田風太郎全作品を網羅したデータブックで夏葉薫は「深作欣二の代表作のひとつ。主演は柳生十兵衛役の千葉真一だが、ファンは皆この作品を『ジュリーの魔界転生』と呼ぶ。それほど天草四郎役の沢田研二は光っていた」と紹介・評している。テレビCMでは四郎が唱える「エロイム・エッサイム」が流され、子供達の間でも流行り言葉になったという。三谷幸喜は2016年の大河ドラマ『真田丸』で大坂の陣に参戦したキリシタン武将明石全登を演じる小林顕作に「映画『魔界転生』のジュリー（沢田研二）のように」と演技指示を出し、中田譲治は『超獣戦隊ライブマン』の敵幹部、大教授ビアスに扮した際の演技イメージ作りに『ラビリンス/魔王の迷宮』でのデビッド・ボウイと並べて「魔界転生の沢田研二」を取り入れている。漫画では平野耕太が漫画『ドリフターズ』第3巻のカバー裏オマケで天草四郎をキャラクター化し、映画『魔界転生』のラストシーン同様、自分の生首を脇に抱え哄笑する首無し武者のデザインで描いているが、脇に添えられたキャラ解説は「ジュリー版とクボヅカ版で強さが100倍違う」「真田広之逃げて、超逃げて」「サニー千葉 with ムラマサで、やっとどうにかなるレベル」と、平野が何の補足説明もなく1981年・2003年の映画『魔界転生』の感想を綴る内容になっていた。青山剛昌は少年剣士・鉄刃が妖怪じみた老翁・剣聖宮本武蔵に弟子入りし、悪鬼に呑まれたライバル剣士や現代に蘇った佐々木小次郎、柳生十兵衛、天草四郎や風魔小太郎に松尾芭蕉、沖田総司の6代目子孫、果ては地底人や宇宙人など古今東西の強敵と戦う少年漫画『YAIBA』のインスピレーション元になった映画として1981年映画『魔界転生』を挙げている。青山は先述した1981年版映画『魔界転生』フォロワー描写が登場するゲームソフト『ライブ・ア・ライブ』幕末編のキャラクターデザインも行っている。ゲームソフトでは1994年の『ライブ・ア・ライブ』幕末編の天草四郎、銃爺による漫画『装甲悪鬼村正・魔界編』の天草四郎などサブカルチャー分野でもフォロワーを生んでいる。アニメでは2013年の『真・女神転生IV』に登場する天草四郎時貞モデルのキャラクター「英傑トキサダ」の自分の生首を脇に抱えたデザインなど、映画のラストシーンで妖刀村正を携えた柳生十兵衛との決闘で刎ねられた自分の頭部を脇に抱え哄笑する天草四郎のヴィジュアルをパロディしたフォロワー作品も散見される。ゲーム『サムライスピリッツ』に登場する天草四郎、アニメ『るろうに剣心』島原編の天草翔伍のデザインなどがある。
1981年版で特撮を担当した矢島信男の弟子である佛田洋が特技監督を務めた。また視覚効果統括の橋本満明は合成会社でのアルバイト時代に1981年版に携わっている。デジタル技術の向上により、1981年版では描写されなかった原作のシーンが映像化されている。原作の魔界転生をCGで再現しており、性的描写はないが女の身体が割れて魔界衆が誕生する様子が描写される。佛田は原作に寄せるというコンセプトから性的描写を構想していたが、監督の平山秀幸に却下された。転生シーンの描写案は難航し、撮影中盤以降になって決定された。クライマックスの江戸城崩壊は佛田と橋本の案により、江戸城に十字の亀裂が入るという描写になった。佛田は1981年版を担当した矢島から「前と同じことをやっても仕方ないから、今の技術で違うことを考えろ」と言われていたという。平山の江戸城を再現するという意向により、時代劇では一般的な姫路城を用いた実景ではなくミニチュアで撮影された。このほか魔界衆の目が十字架のように変わり、1981年の映画では描写されなかった「島原の乱」の合戦シーンがあり、竹田城で撮影された。十兵衛は隻眼ではなく、後に変化する。平山のイメージ案としてギュスターヴ・ドレによる『神曲』の挿絵をモチーフとした「翼の生えた天草四郎」があり、寺田克也によるイメージビジュアルなどに取り入れられている。
タイトルは『柳生十兵衛 魔界転生』。同年の映画を演劇化した作品で、「天草四郎は女であった」と新たな設定が加わり、志穂美悦子が演じている。同時上演は『スタントマン物語』（演出 ： 千葉真一、企画監修 ： 深作欣二、脚本 ： 青井陽治、出演 ： 真田広之・志穂美悦子）。千葉・志穂美・真田はこれが本格的な演劇出演であり、公演も第1回JACミュージカルと銘打たれていた。千葉はこれ以降ミュージカルを毎年企画・演出・主演し、1982年・1983年・1984年には『ゆかいな海賊大冒険』、1985年には『酔いどれ公爵』を上演していく。
映画版などと違い、かなり原作に近いものに仕上がっている。ただし、従来の映画版と同じく、敵方の総大将を天草四郎にするなどの流れは受け継いでいる。
時は徳川家光の時代。“島原の乱”終結に端を発し、徳川への復讐に燃える、天草四郎。そして天草四郎の手により、忍法「魔界転生」で蘇った名だたる剣豪たち。彼等を迎え撃つは、稀代の剣豪と言われる柳生十兵衛と柳生七人衆。風雲急を告げる紀州和歌山を舞台に両陣営の血で血を洗う戦いの幕が今切って落とされる。
日本テレビの開局65周年を記念しての公演。
オリジナルビデオでの製作で、The ARMAGEDDONというサブタイトルがつく。本作は2部構成となっている。第一部の正編に続き、魔界衆・妖怪たちとの対決を描く第二部の魔道変まで。映画版と違い、森宗意軒は登場しないが由比正雪が首領で原作同様天草四郎は配下の一人となる。第1部は1996年4月26日発売、85分、第2部「魔道変」1996年10月4日発売、83分。
アルゼンティニアン・ヘアレス・ドッグ（英：Argentinian Hairless Dog）は、アルゼンチンのブエノスアイレス原産のヘアレス犬種のひとつである。別名はピラ・ドッグ（英：Pila Dog）など。
ヘアレス犬種としては新しいほうの犬種で、15世紀ごろに作出されたものである。ペルーから輸入されたペルービアン・ヘアレス・ドッグ、及びペルービアン・インカ・オーキッドが元となっていて、これの冠毛があるタイプの犬から発展したものである。主に愛玩犬として飼育されるのに使われているが、副業として他のヘアレス犬種と同じく、主人の寝床を暖めたり、温シップとして主人家族に本種の体を当てて暖めるのにも用いられた。ちなみに、「医薬品」としての効能は他のヘアレス犬種と同じで、打ち身や打撲、生理痛、風邪や冷え性などである。尚、食用には用いられていない。現在は非常に希少な犬種となっていて、アルゼンチン国内でも中々見ることが出来なくなってきている。少数の愛好家によって保護は行われているが、絶滅の危機にあることに変わりはない。
タテガミのあるタイプのペルービアン・ヘアレス・ドッグ（或いはペルービアン・インカ・オーキッド）に非常に似た容姿をしている。引き締まった体つきをしていて、脚は細く長い。マズルも細めで、ヘアレス犬種であるため他犬種と比べると歯の数が少なく欠如している。耳は立ち耳、尾は垂れ尾。コートはほとんどなく、モヒカンのように頭部に毛の房があったり、足先や尾先に部分的に生えている。毛色に制限はない。肌はしっとりとしていて触ると柔らかく暖かい。肌の色はブラックか紫で、それに加えてピンク色のスポットをもつ個体もいる。通常このように毛が少ない個体をヘアレスタイプと呼ぶが、他のヘアレス犬種と同じで毛が全身に生え、歯の欠如がないパウダーパフというタイプの個体も存在する。パウダーパフ個体はロングコートで、遺伝的な安定を図るためにヘアレス個体と交配させるために確保される。性格は愛情深く忠実だが、警戒心が強い。アルゼンチンではあまり問題ないが、毛が少ないので冬季が寒い場所で飼育する際には洋服を着せるなどして保温を行わないと凍えてしまう。ヘアレス個体の場合コートの手入れはほとんど必要ないが、毎日体に犬用スキンクリームを塗ってマッサージを行うスキンケアが必要である。パウダーパフ個体は毎日のブラッシングと定期的なトリミングが必要である。運動量は少なく、かかりやすい病気は両タイプともに皮膚疾患である。
元来アラビア詩形であり、最初の対句(ベイト)は半句(メスラー)の脚韻が互いに押韻し、第二対句以降は後半の半句の脚韻が最初の脚韻と同じで全て押韻する。詩の長さは一般に15対句以上から成り長さに制限はない。内容は主として自然を描写したり恋を語る導入部(ナスィーブ)、詩の主体として称賛部(マディーフ)、結びとして王や詩人の保護者への祝福(ドゥアー)の三部から成る。一般に頌詩と訳され、宮廷詩人が保護者である王侯貴族を称賛するために用いられた詩形である。のちには教訓詩、神学・哲学詩、諷刺詩、神秘主義詩もこの詩形で作詞された。ガザル(抒情詩・恋愛詩)元来アラビア詩形で、詩形としてはカスィーダと同じであるが、長さが異なり、ガザルは一般に5対句ないしは15対句から成る。抒情詩・恋愛詩の表現に主として用いられ、結びの対句に詩人の雅号(タハッルス)が詠み込まれるのが特色であるが、初期にはこの規則はなかった。
カスィーダ（頌詩）の最初の対句(マトラ)を省いた詩形である。半句または一対句のみの詩もあれば、頌詩と同じ長さに達することもある。哲学、倫理、挽歌、諷刺内容の表現に主として用いられた詩形である。
詩にとって重要なのは詩形とともに韻律である。ペルシア詩は音量すなわち音の長短の原理に基づき組み合わされた韻律で作詞される。ペルシア詩の韻律は元来一部の例外を除いてアラビア詩の韻律から採り入れられた。主な韻律は、ハザジ、ラジャズ、ラマル、ムンサリフ、サリーウ、カリーウ、ハフィーフ、ムタカーリブ、ムザーリウである。研究書ではFinn ThiesenのA Manual of Classical Persian Prosodyが詳しい。
西暦６４２年にネハーヴァンドの戦いにおいてサーサーン朝が破れて以降、イランはアラブの支配下に入る。この期間はおよそ２００年にもわたり、イランの歴史学者はこの期間を「沈黙の２世紀」と名付けた。イスラームとともにアラビア語が次第に重要になり、イスラム教への改宗者が増え、従来の難解なパフラヴィー文字は廃止されアラビア文字が使われ、多くのアラビア語彙が受け入れられて、近世ペルシア語が成立した。この言語による文学が、近世ペルシア文学、または単にペルシア文学と呼ばれる。