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焉耆国は西突厥の属国となる。貞観6年（632年）、焉耆王の龍突騎支は遣使を送り、唐に朝貢した。これにより太宗は隋末の動乱以来断絶していた中国と西域との国交を結ぶことができた。しかし、それまで焉耆国が朝貢し、中国との通商路を遮断していた高昌はこのことに怒り、兵を遣わして焉耆国を襲撃した。西突厥の莫賀設泥孰は咄陸部・弩失畢部と不和になり、焉耆国に逃れてきた。それを追って咄陸部は焉耆国に来攻した。貞観12年（638年）、処月部・処密部は高昌と焉耆国の5城を攻め落とし、男女1500人を掠め、その廬舎を焼いて去る。貞観14年（640年）、唐の侯君集は高昌を討伐したので、焉耆王の龍突騎支は大いに喜んだ。この年、西突厥の重臣の屈利啜は焉耆王女を娶り、焉耆国と兄弟の間柄となった。安西都護の郭孝恪はこれを撃つべく上書し、許可が下りたので、軍を焉耆王の弟の龍栗婆準に誘導させて焉耆王の龍突騎支を捕えた。郭孝恪は龍栗婆準に功があったということで、彼に焉耆国の国事を摂らせて帰還した。焉耆国は龍栗婆準の従父兄の龍薛婆阿那支を立てて王とした。西突厥の処般啜は龍栗婆準を捕えて、亀茲国に送り殺害した。龍薛婆阿那支は処般啜を得て同盟を組んだ。阿史那社爾は亀茲国を討つと、次いで焉耆王の龍薛婆阿那支を撃ち、捕えて斬った。そこで龍薛婆阿那支の従父弟の龍先那準（龍婆伽利）が焉耆王となった。唐の太宗は昭陵に葬り、石像に龍突騎支の形を彫って、玄闕の下に列し、その地を焉耆都督府とした。龍婆伽利が死ぬと、国人は前王の龍突騎支の返還を懇願したので、唐の高宗はこれを許可し、龍突騎支に左衛大将軍を拝し、帰国させた。龍突騎支が死ぬと、龍嫩突が立った。開元7年（719年）、龍嫩突が死に、龍焉吐拂延が立つ。安西節度使の湯嘉恵は表して焉耆国を安西四鎮のひとつとした。
代々王が治めるが、王統は何度か変わっている。その中でも、龍氏の王統が長く存続していた。前漢の時代に王治（都）は員渠城に置かれたが、後漢の時代になると南河城に置かれ、北魏の時代に員渠城に戻る。官職は撃胡侯，卻胡侯，輔国侯，左右将，左右都尉，撃胡左右君，撃車師君，帰義車師君が各一人、撃胡都尉，撃胡君が各二人、譯長が三人いた。また、「法が整備されておらず、国の規律がない」と玄奘が『大唐西域記』で記している。
焉耆国は匈奴や烏孫のような遊牧民族ではなく、城郭に住む農耕民族であった。男性は髮を短く切りそろえ、頭巾を用いず、首飾りをする。衣服は木綿と毛織物を身につける。仏教を信奉しているが、“三種の浄肉”によって肉を口にする。また、音楽を好む。
気候は寒く（『大唐西域記』では温和としている）、土田は肥沃で、稲，粟，菽（まめ），麦，黍（きび），棗（なつめ），葡萄，梨，柰（からなし）があり、葡萄酒を作る。家畜は駝馬（ラクダ）がいる。養蚕をするが糸にはせず、わたにしておく。
婚姻はだいたい中国と同じだが、死亡者は焼いた後に葬り（火葬）、その服制は満七日。
言語はトカラ語A（東トカラ語）、文字は印度・婆羅門と同じ（ブラーフミー文字）だが、少々の増減がある。
宗教は天神（シャーマニズム）と仏教を信奉する。尤重は2月8日と4月8日、その国はすべて釈教（仏教）に依る。伽藍（がらん）は十数か所にあり、僧侶は3千余人いて、上座部仏教の説一切有部を学ぶ。戒行の規律は勤勉である。
分散型（ぶんさんがた）とは、複数のコンピュータなどに分散して機能を持たせること、またはそれで一つの機能を動作させる考え方。集中型の反対の意味として用いられる。
麻生 祥一郎（あそう しょういちろう、1970年3月20日 - ）は、日本のドラマー、パーカッショニスト。福岡県生まれ。血液型はA型。身長179cm。1990年から2000年まで「HUMMING BIRD」のドラマーとして活動。解散以降、多くのミュージシャンのライブ、レコーディングのサポート、音楽専門学校の非常勤講師などを務める。
高校時代からバンド活動を始め、当初はギタリストを目指していたものの、バンドのドラマーに教わっているうちに麻生の方がうまくなってしまい、ドラマーに転向。メタルバンド「とろろ」のメンバーとして活動していた頃、コンテストの審査員を務めていたNECアベニューのプロデューサー・牛島正人と知り合う。1989年、中野サンプラザで開催されたYAMAHA「BAND EXPLOSION」関東甲信越大会に「とろろ」として参加し、ベストドラマー賞を受賞。1990年、HUMMING BIRDのプロデューサーとなっていた牛島の紹介により、ドラマー脱退でメンバーを探していたHUMMING BIRDの1stアルバムのレコーディングにサポートドラマーとして参加。1992年1月1日、HUMMING BIRDに正式加入。2000年5月27日、渋谷ON AIR EASTでのライブを最後にHUMMING BIRD解散。以降、同バンドのギター、ボーカルであった福山芳樹のソロ活動など、多くのミュージシャンのサポートとして参加。柿島伸次、高畠俊とのユニット「かっきー&アッシュポテト」として、2009年にTVアニメ『エレメントハンター』のエンディングテーマとなったシングル『スイヘイリーベ 〜魔法の呪文〜』、2015年にはアルバム『暗記ダッシュ! 〜九九ロックンロール!!』をリリース。
1998年（タイ仏歴2542年）にタイの財閥シン・コーポレーション・グループ会長のタクシン・チナワットによって設立された。2001年以降議席の過半数を占める与党となり、2005年総選挙で圧勝をおさめ、タイ初の単独政権を樹立した。タクシン派の糾合政党という色合いが強かったが、タクシン政権下で副首相やエネルギー大臣などを務めたプロミン・ルートスリデート、情報通信技術省大臣を務めたスラポン・スープウォンディー、側近で運輸省副大臣も務めたプームタム・ウェーチャヤチャイ、農業省副大臣を務めたプラパット・パンヤーチャートラックなどといった元タイ国共産党員も多く、歴代政権から無視された補償を示唆し、地方では元共産党員を総動員したりした。政策は開発独裁を志向している為、財界の支持を集める一方で、貧困層向け施策で北部、東北部の農村で人気を得ている。反対派などからは党首タクシンの個人的な利権団体だという意見もある。党員数は公称約1400万人。下院議員数は294人（06年下院解散前）。少数政党の乱立状態が続いてきたタイでは史上稀な巨大政党であり、その利益誘導型の手法や旧共産党の人脈を活用した政治は、軍や都市（特にバンコク）の中産階級に懸念を呼んでいた。
2006年9月、軍事クーデターによりタクシン首相は失脚し、党を支えてきた資金源が断たれた。民主改革評議会により、政党活動が禁止された。その為、現在は北京に支部を構えている。なおタクシンは失脚後、党首を辞任（10月）。ジャトゥロン･チャイセーン副党首（前教育相）が党首を代行したが、有力メンバーの離党が相次ぎ、存続の危機に陥った。そして2007年5月30日、タイ王国憲法裁判所は同党に対し、無効となった2006年下院総選挙において重大な選挙違反があったとして、解党を命じる判決を下した。しかし愛国党に近い議員のうち、5年間の公民権停止を逃れた者の多くは大挙して小政党だった人民の力党に入党。再起をはかった。同党はサマック・スンタラウェート前バンコク都知事を党首に選出したが、のちに再び憲法裁判所から解党を命じる判決を下され、メンバーの多くはさらに新党・タイ貢献党に移籍した。いっぽう非主流派はチャワリット・ヨンチャイユット元首相（元新希望党党首）をリーダーに別の政党の設立を企図し、旧愛国党勢力は分裂の方向だったが、こちらはそれほど大きな勢力にはなっていない。一時期存在したタイ団結や中道主義党、その後のタイ誇り党などがここに分類される。
1880年（明治13年）に、現在地で料理屋を開いたのが始まり。それ以前は、江戸時代、諸大名や豪商相手に狆（ちん）などの愛玩動物を納め、獣医を行っていたことから「狆屋（ちんや）」と呼ばれていたことから屋号とした。その後、1903年（明治36年）に、「すき焼き」屋となった。1975年（昭和50年）に現在の建物に建て替えられた。
地元ボルドーのジュニアチーム、JSAボルドーからCNVBを経て、2003年、フランスリーグ・プロAのスタッド・ポワトヴァンへ入団。同年フランス代表に選出され、2004年アテネオリンピック後に代表から退いたロワク・ドゥケルグレに代わり、20歳でナショナルチームの正セッターとなった。2006年ワールドリーグではフランス初の決勝進出を果たし、チームの準優勝に貢献、同年世界選手権に出場した。2007年、イタリア・セリエAのシスレー・トレヴィーゾと4年契約で移籍。2008年から2シーズン、ASカンヌへレンタル移籍し、2010年にトレヴィーゾへ復帰した。
印刷関連機材の専門商社。元々は活字の製造・販売業として創業した。その後オリジナルの組版機（タイプレス・MT－5000など）を開発し、印刷業界などにその名を知られる。現在では、印刷機械・印刷材料の他社製品も手広く扱う一方、顧客へDTPオペレーターやデザイナー等の人材を派遣する事業を行っている。 社名は活字が「印刷のもと」であることに由来する。同社のデジタルフォントは、ゲーム等各種ソフトや検索エンジンなどに広く用いられており、Googleマップやマピオン等のインターネット地図サービスや新聞社各社に採用されている。また携帯電話や組込み各種機器にも使用されている。創業は兵庫県姫路市でされたが、現在は東京・大阪の二本社制を取っており、首都圏の販売事業は東京本社が、経営全般に関する業務を始め、西日本の販売事業や書体開発・技術関連の業務については全て大阪本社でおこなわれている。
県道今治丹原線が縦貫する。鉄道は村内にはない。最寄駅　伊予三芳駅
街が建設されたとき、どのような地名であったのかは定かでない。ビザンティン帝国時代はギリシャ語で「40の教会」と意味するサランタ・エクリシエス（Σαράντα Εκκλησιές）と呼ばれたが、14世紀になってトルコ語のクルク・キリセ（Kırk Kilise）に改称された。トルコ共和国が誕生し、1924年12月20日にオスマン帝国のサンジャクという行政区分が都市に変わると現在のクルクラーレリに改称された。ブルガリア語では「ブドウ畑の街」という意味でロゼングラト（Лозенград / Lozengrad）と呼ばれる。現在のクルクラーレリという地名は1924年以前にも数年前から使われていた。たとえば1912年から1913年のバルカン戦争に関する現代文学作品にもその名が見える。
現在も続けられている遺跡の発掘事業では旧石器時代から新石器時代にかけての考古物が見つかっており、この地がヨーロッパ大陸で初めての体系的な「ムラ」であったとする説もある。紀元前513年から512年にかけ、遠征中のダレイオス1世により一帯がアケメネス朝に征服された。1363年にはムラト1世の遠征により、ビザンティン帝国からオスマン帝国に支配者が移った。1821年から1829年にかけて勃発したギリシャ独立戦争で被害を蒙った。1878年にはブルガリア人が6500人、トルコ人が2500人、ギリシャ人が2000人それぞれ住んでいた。1906年から1907年のオスマン帝国国勢調査（「1830年から1914年にかけてのオスマンの人口統計、人口学・社会学上の特徴」ケマル・H・カルパト 著）によると、クルク・キリセの宗派別人口構成はイスラム教が2万2022人、ギリシャ正教会が1万4154人、ブルガリア正教会が1599人、ユダヤ教が789人であった。1912年から1913年にかけてのバルカン戦争ではブルガリア軍に占領され、第一次世界大戦後はギリシャに支配されたものの、1919年から1922年にかけてのトルコ独立戦争中、1922年11月10日にトルコが奪還した。1923年にギリシャとトルコとの間で交わされた住民交換協定により、クルク・キリセのギリシャ系住民はギリシャに渡り、ギリシャで暮らしていたトルコ人が入植してきた。そのトルコ人の大多数は、1912年の第一次バルカン戦争までテッサロニキに住んでいた。同年のローザンヌ条約により、クルクラーレリ県の西の境をトラキアにおける国境とすることで正式に合意された。
1923年、ギリシャ北部のメグレノ＝ルーマニア人地域で唯一のムスリム村落であるノティア村の村民3700人のほとんどがエディルネ地方に入植した。クルクラーレリにも110以上の家族がやってきて、近郊の村々には400家族、2000人近くが入植した。そのうち、500人がクルクラーレリにやってきて文化的にトルコ人に同化した。現在では彼らのほとんどがトルコ語を主とするが、家庭内ではメグレノ＝ルーマニア語も話される。
総社長尾氏6代当主・長尾顕忠、またはその庶流・高津長尾家5代当主・長尾顕景の子とされる。白井長尾氏7代当主・長尾景誠の養子となり、景誠の横死後に長野業正の斡旋で当主となる。初め景房を名乗っていたが、主君で関東管領・上杉憲政より偏諱を受けて憲景と改名した。永禄10年（1567年）、甲斐国の武田信玄の上野侵攻で白井の所領を失うと越後国の上杉謙信の許へ逃れ、その後は謙信に従って各地を転戦した。永禄12年（1569年）、越相同盟が結ばれ上野への諸将の影響力が薄まったために白井城に戻る。元亀3年（1572年）、真田幸隆に白井城を攻められると八崎城に逃れた。この際、次男（嫡男）・輝景に家督を譲った。天正6年（1578年）の御館の乱では上杉景虎に与して敗れ、乱後は上杉氏を離れて武田勝頼、滝川一益、後北条氏に仕えた。
「富山（とみさん）」という地名は、房総を開拓した天富命（あめのとみのみこと）に由来すると言われている。旧富山町の名は、この山の訓読みから来ている。
曲亭馬琴の伝奇小説『南総里見八犬伝』の重要な舞台になった山であるが、作品中では「とやま」(とみさんと実際は呼ぶ)と呼ばれている。この物語の発端部において、里見家の伏姫と犬の八房は富山に籠って暮らし、そこで伏姫が八房の気を受けて身籠った。また、物語の結末部では、隠居した八犬士がこの山に入り、仙人となっている。伏姫と八房が住んでいたとされる「伏姫籠窟」という洞穴が、山中の西面の林道沿いにある。また、北峰南側の展望台に「里見八犬士終焉の地」の標柱がある。
永禄5年（1562年）、扇谷上杉家の末裔である加賀爪政豊の子として誕生。若くして徳川家康に仕え、天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いで敵を討ち取る武功を挙げた。その後豊臣政権における九州平定、小田原征伐、奥州仕置に従軍した。近習として仕え、武蔵国比企郡・相模国高座郡で3,000石を領した。文禄5年（1596年）、慶長伏見地震で伏見城の城門の下敷きとなり没した。
経済学において、GDPデフレーター(GDP deflator)とは、ある国（または地域）の名目GDPから実質GDPを算出するために用いられる物価指数である。名目GDPと実質GDPはそれぞれ物価変動の影響を排除していないGDPと排除したGDPであるため、その比にあたるGDPデフレーターは、物価変動の程度を表す物価指数であると解釈される。従ってGDPデフレーターの増加率がプラスであればインフレーション、マイナスであればデフレーションとみなせる。
統計的にGDPデフレーターは、カバー範囲が広いが、短期的な変動が大きい。 一般にGDPデフレーターは、下方バイアスを伴う。 GDPデフレーターと統計局が試算している消費者物価指数の動きを比較すると、大きく異なっている。この乖離については、対象の違いによる要因、算式の違いなどの要因が考えられている。内閣府は、2004年7-9月期分から連鎖方式（基準年を毎年更新）に変更している。消費者物価指数とGDPデフレーターの大きな違いは、消費者物価指数（CPI）は原油などの輸入原材料価格の影響を大きく受けるのに対し、GDPデフレーターはそうならないという点である。GDPデフレーターは国内で生産されるすべての財・サービスの価格を反映するが、消費者物価指数は消費者によってのみ消費された財・サービスの価格を反映するという違いがある。GDPデフレーターは輸入製品の価格の変化を反映しないが、消費者物価指数は輸入製品の内の消費者が消費したモノの価格を反映する。GDPデフレーターには、消費者が購入しないような工作機械・外国向けの販売品の価格が含まれる。また、GDP統計が3カ月に一度しか集計されていないため、毎月発表される消費者物価指数を加工したもので代用することがあり理解しづらくなっている。消費者物価指数とGDPデフレーターを比較すると、2000年以降、概ね消費者物価指数はデフレーターの上方に位置している。また、2007年7-9月期以降消費者物価指数が上昇（下落）する一方で、デフレーターは下落（上昇）するなど、異なる動きを示している。両統計の乖離は、リーマンショック前後の一時期を除けば、概ね消費者物価指数の変化率は±1.0%の範囲で推移している。
上記の様な理由によりGDPデフレーターと消費者物価指数は概ねある範囲内で乖離が見られる。故にGDPデフレータは外的要因（輸入原材料価格など）の影響を受ける消費者物価指数に比べ、国内の物価水準を反映しやすい。その為経済学者の森永卓郎は「景気の過熱によって物価が上昇しているのかどうかを判断するには、消費者物価指数ではなくGDPデフレーターを見なければならない」と指摘している。そしてそれにより両統計が乖離してプラスとマイナスに別れるなどの現象が見られるケースがある。その為「これまでも金融政策の変更や決定で、『GDP デフレーターがマイナスであるのに、CPI（消費者物価指数） がプラスだけで政策変更しても良いのか』といった議論がみられてきた。」と指摘されるように、専門家の間でも政策変更に当たりどちらの統計を見るべきか議論が分かれるケースがある。
Various Artistsは、日本語ではヴァリアス・アーティスツ、ヴァリアス・アーティスト、V.A.などとも表記される英語の語句で、「様々なアーティストたち」を意味する表現。特に、アルバムなど音楽ソフトにおいて、多数のパフォーマーの作品を収録している場合などに用いられる。この表現は、単に「様々なアーティストたち」によるパフォーマンスが収録されていることしか意味しないので、収録された音源の未発表/既発表といった区別とは関係がない。「編集アルバム」という意味に由来する「コンピレーション・アルバム」が、狭義では既発表音源を集めたものと理解され、多数のアーティストたちが新たに録音した未発表音源を集めたものについてはあまり用いられないのに対して、Various Artists はいずれの場合にも用いることがある表現である。
水野 近守（みずの ちかもり、? - 弘治2年3月20日（1556年4月29日））は、戦国時代の三河国の武将。藤九郎。
『寛政重修諸家譜』では、水野忠政（徳川家康の外祖父）の長男で、信元の兄であるが、父より早く没したとされるが、忠政は天文12年（1543年）に没しており、記述が矛盾する。『士林泝洄』では、常滑水野家の水野為則の次男とされている。『刈谷市史』では、小川城主の本家を水野貞守－為則－賢勝－忠政とし、為則の次男で忠政の叔父にあたり、刈谷に分家したとする。また、子に守忠があったとし、守忠の養子に忠政の3子・信近が入ったという（『刈谷市史』）。永正14年ごろから10年間ほどは刈谷を守備していたらしい。昵懇だった連歌師宗長が、刈谷に来訪した際に近守を訪ねたりしており、連歌に通じた教養人であったようである。しかし、その他の具体的な行動については不明である。
バトラー郡区は、94.7平方キロメートル（36.55平方マイル）で、Clarksvilleが含まれる。アメリカ地質調査所によると、この郡区はAntiochとLowellとOldとOld Townの4つの霊園が含まれる。
ポルノ映画（ポルノえいが）は映像媒体のポルノグラフィ。世界的には「成人映画」とほぼ同義であり、ポルノビデオもこれに含むが、日本においてはより狭い意味で使われることが多い。性行為を収めた映画である。
ポルノ映画の歴史は、映画自体とほとんど同じくらい古い。パトリック・ロバートソンの『Film Facts 』によれば、「確実に年代を特定できる最も初期のポルノ映画は、『A L'Ecu d'Or ou la bonne auberge 』である」。この映画は1908年にフランスで製作された、宿屋の使用人の女の子と逢い引きの約束をする、疲れきった兵士の物語である。ロバートソンは、アルゼンチンのポルノ映画『El Satario 』の方がより古い可能性がある点にも言及している。この映画は1907～1912年の何れかの時点で製作された。ロバートソンは「最も古い残存するポルノ映画は、アメリカのキンゼイ・コレクションに含まれている。」と記している。ある映画は、ポルノの慣習的な「お約束」がいかに早く確立されたかを証明している。1910年のドイツ映画『Am Abend 』について、ロバートソンは「この10分間の映画は、寝室で一人マスターベーションをする女性のシーンに始まり、彼女の男性とのセックス、フェラチオ、アナルセックスのシーンへと進行していく。」と紹介している。ポルノ映画は1920年代のサイレント映画時代、広範囲にわたって、多くの場合売春宿で上映された。多数のポルノ映画が以降の数十年間に製作されたが、撮影と配布が秘密裏に行なわれた関係で、これらの詳細を知ることは通常は困難である。また、アメリカでは1934年に、性描写や暴力表現を制限するヘイズ・コードが制定され、一切の性的表現ができなくなった。1950年頃より以前に製作されたポルノ映画の多くは、永久に紛失したと考えられる。
1960年代、性的描写に対する取り組み方が変化を見せ始めた。『私は好奇心の強い女』（1969年）や『愛の言葉(Kärlekens Språk) 』（1969年）などのスウェーデン映画はきわどい性描写が含まれていたが、法的な位置付けを曖昧にする擬似ドキュメンタリーとして製作された。1969年、デンマークはハードコアポルノを合法化した最初の国となった。直ぐに『Bordellet 』（1972年）、『Jomfruens tegn 』（1973年）などの劇場用長編セックスコメディ映画の製作が開始された。これらは一般の俳優が出演し、ハードコアシーンがあるにもかかわらず、通常「ポルノ映画」としては認識されていない。1970年代に入ると、法規制の緩和により、アメリカ合衆国や他の多くの国々で「XXXレート（本格的ポルノと評価された）」映画の上映が許可され始めた。1970年代の有名なアメリカのハードコア映画としては『ディープ・スロート』（1972年）、『グリーンドア』（1972年）、『ミス・ジョーンズの背徳』（1973年）、ラドリー・メツガー監督の『ミスティ・ベートーベン』（1975年）、『デビー・ダズ・ダラス』（1978年）などが挙げられる。これらはフィルムで撮影され、映画館に配給された。ニューヨークでは、ジェラルド・ダミアーノ監督の『ディープ・スロート』が特に評判となり受け入れられた。そして「Porno chic（おしゃれポルノ）」という言葉が生み出され、文化的な趨勢として認められた。真面目な芸術作品としては、日本の大島渚監督の『愛のコリーダ』（1976年）があげられる。同作品では、松田英子と藤竜也が主演をつとめた。
1970年代後期から1980年代初期にかけての家庭用ビデオテープレコーダの普及でポルノ映画産業は飛躍的な成長を遂げ、ロン・ジェレミー、クリスティ・キャニオン、ジンジャー・リン、ジョン・ホームズ、トレイシー・ローズなどのアダルトスターや、グレゴリー・ダークのような有名監督を生み出した。視聴者は、快適な自宅で内密にポルノを観賞できるだけでなく、特殊な妄想やフェティシズムを満たす選択肢もより広がった。同様に1980年代のカムコーダの普及はポルノの変化に拍車をかけた。人々は個人的な使用、あるいは広く配布するために、自分自身でアマチュアセックス映画を製作することができるようになった。当時、アダルトビデオ業界が技術的に優れたソニーのシステムの代わりにVHSを選んだため、ベータマックスがVHSとの規格争いに敗れるという一幕があった。
1990年代には2つの顕著なテクノロジーが、ポルノ映画を変化させた。DVDはより高品位の画質と音質を提供し、主なハリウッドスタジオや民間消費者に受け入れられたのと同様に、ポルノ製作者たちにも熱心に受け入れられた。DVDはユーザーに変化に富んだ複数のカメラアングルと結末、あるいはコンピュータ専用の内容を選ばせる「双方向」ビデオのような革新を可能にした。インターネットはそれ以前のいかなるテクノロジーよりもポルノの配布を激変させた。アダルトショップや通信販売を通して映画を注文しなくとも、人々は自分のコンピュータでポルノ映画を観賞することができる。商品の到着を待つことなく、数分または数秒でポルノ映画をダウンロードすることができた。ただしインターネットの普及により、違法な猥せつ物に対する規制も困難となった。ビブ・トーマス、ポール・トーマス、アンドリュー・ブレイク、アントニオ・アダモは、1990年代の著名な監督である。1998年、オスカーにもノミネートされたことのあるデンマークの映画製作会社ツェントローパ（Zentropa）は映画『Constance 』を製作し、公然とハードコアポルノ映画を製作する世界初の主流映画会社となった。同年、ツェントローパはラース・フォン・トリアー監督による『イディオッツ (Idioterne) 』を製作した。これは多くの国際的な賞を獲得し、カンヌ国際映画祭でもパルム・ドールにノミネートされた。映画は、勃起した男性のシャワーシーン、乱交パーティーでの性器挿入のクローズアップシーンを含んでいる。『イディオッツ』は例えばロッコ・シフレディが出演したカトリーヌ・ブレイヤの『ロマンスX』と同様に、露骨な性的イメージを呼び物にする一般映画の世界的な波を起こした。1999年、デンマークのテレビチャンネル、カナル・ケーベンハウンは夜間のハードコア映画放映を開始した。暗号化されておらず、コペンハーゲン地域のいかなるテレビ受像機でも視聴が自由であった（2008年現在、ツェントローパが設立した会社、イノセント・ピクチャーズの好意により、これはまだ続いている）。
イギリスでは、ポルノに対する検閲はより緩和された。今日、イギリスでのポルノ映画製作や出演は違法ではない。2005年から、露骨な性的内容の映画が全国テレビで放映されている。チャンネル4でラース・フォン・トリアーの『イディオッツ』が上述の露骨なシーンにもかかわらず無検閲で放映された。2000年代初め、イーオン・マッカイ (Eon McKai) はサブジャンルである「オールト・ポルノ（alt porn - オルタナティブ・カルチャーを反映した、型にはまらないポルノ）」映画製作者の旗手の1人であった。また2004年には、マイケル・ウィンターボトム監督がマルゴ・スティリー主演で「9Songs（9ソングズ）」を制作した。
日本では大手映画会社によって製作された劇場上映作品を「ポルノ映画」、独立映画会社によって製作された劇場上映作品を「ピンク映画」、最初からビデオ用に製作されたもの（オリジナルビデオ）を「アダルトビデオ」と呼び、別のものとして扱う慣習がある。また、このほかにいわゆるVシネマ（オリジナルビデオ）のアダルト系作品なども存在し、それぞれ作品性、俳優の質、制作費、などに大きな違いがみられる。このため例えば「ポルノ女優」と「ピンク女優」、「AV女優」ではニュアンスがそれぞれ全く異なる。
ピンク映画は本来「お色気映画」とも呼ばれ、ささやかなセクシー表現を売りにした二流映画であった。現代の形態となったのは、1960年代に大蔵映画などのピンク映画専門映画会社が相次いで設立されてからである。1970年代ごろからは大手映画会社によるポルノ映画が競合するようになり、ピンク映画から資金力のある大手への人材流出が止まらず業界は悩まされた。ポルノ映画の時代が終わると次はアダルトビデオの攻勢を受け、大幅に市場規模が縮小することとなったが、ピンク四天王の作品などにより作品性に注目が集まるようになり、2000年代においても細々と製作は続けられている。また1982年に日本初のゲイ向けピンク映画が上映され、1983年にはゲイ専用映画館「梅田ローズ劇場」（2011年閉館、2012年新世界に日劇ローズとして復活）が開館した。狭義ではポルノ映画の中のインディーズ配給作品が該当する。
東映ポルノの仕掛け人は東映任侠映画同様当時の東映取締役・岡田茂プロデューサー（のち、同社社長）である。岡田は1967年『大奥㊙物語』（監督：中島貞夫）や1968年『徳川女系図』（監督：石井輝男）といったエロチシズム路線の映画を次々仕掛けこのうち"温泉芸者シリーズ"第4作『温泉みみず芸者』（鈴木則文監督、1971年7月3日公開）に於いて同作のプロデューサー・天尾完次が海外の雑誌のグラビアから"ポルノグラフィ"という言葉を見つけて同作で主演デビューする当時16歳の池玲子を売り出すため、あれこれ思案し「日本初のポルノ女優」というキャッチコピーを付けた。今日SEX映像の代名詞として日本で定着する"ポルノ"という言葉は、このとき東映が作った造語である。岡田茂がエロ映画に参入した動機は、当時ピンク映画が、表立って宣伝もしないのに隆盛を極めて、ソロバンをはじいてみると松竹の年間配入よりも総体で上回ることが分かったからといわれている。日活も東映のアイデアを拝借して"日活ロマンポルノ"という言葉を作り、東映の『温泉みみず芸者』公開から4か月後の1971年11月20日に『団地妻 昼下りの情事』『色暦大奥秘話』を"日活ロマンポルノ"第一弾として封切り「ポルノ映画」という名称が一気に普及した。東映ポルノは時代的にヤクザ映画や実録映画と併映されたが、1973年頃から営業成績が急落し1974年2月に公開した多岐川裕美の主演デビュー作として知られる『聖獣学園』（監督：鈴木則文）は「想像できない不入り」で、「ストリップ映画は所詮キワモノだよ!」と岡田社長が宣言しこの年6月に公開されたシャロン・ケリーと梅宮辰夫のセックス戦が展開される『色情トルコ日記』（監督：山口和彦）をもって撤退を表明した。しかしヒット作のロングラン態勢確立のため、ポルノ作品を3週目以降の併映に加えたり、春休みや夏休みに展開した「東映まんがまつり」や「特撮大会」を早く切り上げて大人向け番組を欲しがる下番線（地方館）のために「300万（製作費）映画」の独立プロの「ピンク映画」を模倣した「500万（製作費）映画」（東映ニューポルノ）が作られた。1970年代後半、角川映画と組んで「大作1本立て」を始めるまでは散発的に主に二番館向けとして「東映ポルノ」は製作が続いた。東映本体は1979年の『天使の欲望』（監督：関本郁夫）をもってポルノから一応再撤退したものの、1980年代半ばまで関連会社の東映洋画を通して洋ピン（ピンク洋画）を、東映セントラルフィルムを通して獅子プロダクション作品などのピンク映画を買取配給した。東映ポルノはスケバンもの、猟奇ミステリー、時代劇などとのジャンル・クロスオーバー的なものが多数を占めているのが特徴で、日活の団地妻もののようにポルノ自体を第一命題として企画されたものは少ない。これらの成人映画には当時れっきとした大スター、または成長株であった丹波哲郎、天知茂、梅宮辰夫、渡瀬恒彦らが当然のような顔で出演しているが、これらの出演歴が別段話題になることがない点も日活との大きな違いである。一方、同じく大手の日活は当時経営難に陥っており、製作コストの安さから東映にならいポルノ映画制作を開始した。一般映画制作を切り捨ててのポルノ専業化であったため人的戦力の集中著しく、数年で東映をポルノから撤退させるほどの成功を収めたが、アダルトビデオが登場すると大いに苦戦し、1988年にはロマンポルノを終了。再び一般作の製作へと回帰した。これら大手映画会社のポルノ映画出身の俳優・スタッフはその後一般作で大きな成功を収めた人物が多く、結果的には「芸能界への登竜門」ともいえる存在になっていた。1990年代以後、両社から「ポルノ映画」を銘打った作品は基本的に製作されていない。ただし、杉本彩主演『花と蛇』（2003年、東映ビデオ）のように、ポルノ映画の流れを汲む作品は散発的に企画されている。
ビデオによる製作・配給環境が整った1980年代以降、世界的にポルノ映画のビデオ媒体への移行が進んだ。このため、世界の多くの地域では撮影・配給媒体を区別せずに一括して「ポルノ映画」（Pornographic film）として呼称される。一方、日本のアダルトビデオはポルノ・ピンクとは隔絶した新勢力であった（ただし、代々木忠のようにピンク映画の黎明期から活躍し、アダルトビデオに移行した人物もいた）。初期のアダルトビデオは比較的ポルノやピンクの影響を受けた作品が多かったが、やがて内容面でも大きく変化が現れるようになる。脚本や演出、照明や撮影など作品性に欠かせない技術へのこだわりは薄れ、かわって手持ちカメラを使ったハメ撮りなど臨場感を高める手法がもてはやされるようになった。出演者は当初、ピンク映画やポルノ映画出身の者が兼業する例も多かったが、製作スタイルの変化により女優に求められる演技力のレベルは低くなり、一方で相手男優との本番など具体的な性行為が求められることが増えるなど、正統派を自認する俳優が出演しづらい環境へと変質していった。代わりにAV女優、AV男優、AV監督という専門的な職業が誕生。日本独自の分野として発展していく。独自の発展をしていったことからアジア圏でも注目を浴び、2019年には村西とおる、黒木香の目線から発展の歴史を描いたドラマ『全裸監督』がNetflixで世界公開された。
「スターウルフ」チームの主力戦闘機で、アーウィンと同じく「超高性能全領域戦闘機」の肩書きを持つ。2対の前進翼を持っており、全体的に赤い装飾が施されている。アンドルフとピグマのカスタムメイドによるもので、アーウィンと同様にG-ディフューザーシステムが搭載されているほか、重力制御を行うグラヴィティブレードがアーウィンよりも多く装備されており、火力、装甲、旋回性能など、アーウィンと互角かそれ以上の性能を持っているとされている。64版では敵戦闘機としてのみ登場するため操作することはできないが、『アサルト』では条件を満たせばバトルモードで使用可能で、アーウィンと比べると加速力、速度では勝るが減速力と旋回能力で劣るほか、ウルフが搭乗している時のみ照準が極めて大きくなるが、それ以外のキャラクターが搭乗すると照準が小さくなる特徴がある。『コマンド』でも、プレイヤーキャラクターとして登場するウルフの機体として操作可能で、高い機体性能に加えツインレーザーとマルチロックを同時装備している。 ゼロでは64版と同じく敵機としての登場のみ。ステージによってはツインレーザーやメンバーそれぞれで特殊技を使用する他、「対地強襲用歩行形態」の肩書を持つ狼のような形態「ハンター」へと自在に変形する。
64版ではパワーアップ機の「ウルフェンII」も登場する。前進翼が3対6枚に、エンジンが2基に増えたほか、ツインレーザーが標準装備されており、アーウィンと同様にローリングすることで敵のレーザーを反射することができるほか、バリアによってチャージ弾やスマートボムといった攻撃を完全無効化できる。また、火力、機動性共にアーウィンに比べて格段に上回っている。『コマンド』で「ウルフェン」という名称の機体を使用しているキャラクターはウルフのみで、レオンは「レインボーデルタ」、パンサーは「ブラックローズ」という、ウルフェンを各パイロットに合わせて改造したものと思われる個別の機体をそれぞれ使用している。レインボーデルタは画面内に捉えた敵全てを一瞬でロックオンし、同時多目標攻撃できるワイドロックを装備しており、ブラックローズは連射は利かないが威力、射程がずば抜けているザッパーを装備している。
『大乱闘スマッシュブラザーズ』シリーズでは『スターフォックス』シリーズを題材にしたステージで登場する。第1作目の「セクターZ」では『スターフォックス64』に登場するミサイル「マン・ドリル」と共にステージの背景の中で飛んでおり、『DX』ではアーウィンと共にやくものとして登場し、対戦者達をレーザーで攻撃してくる。出現率はやや低めだがアーウィンとの違いは見た目とそれによる足場として使える部分の形状のみ。『X』では「ライラットクルーズ」の背景の中でアーウィンとドッグファイトを繰り広げているほか、対戦およびアドベンチャーモード『亜空の使者』でウルフが登場する時に使用されている。いずれも64版のデザインで、シングルレーザーを装備している。
紀元前229年に父王が没すると、ピリッポスがいまだ幼少であったため従兄のアンティゴノス3世ドソンが王として政務を担った。紀元前221年、ピリッポスが17歳の時にアンティゴノスが没すると王位に就く。未だ歳若い王であったが、マケドニア北部からのダルダニ人の進攻を食い止めるなど統率力を見せた。紀元前220年から紀元前217年にかけてギリシアで内紛が生じるとピリッポス5世の扇動に応じる形でヘレネス同盟の軍がコリントに集結、同盟の主導権を握った彼はアイトリア、スパルタ、エリスに対して軍事行動を起こす。この一連の行動により彼はギリシアでの指導的な立場を確立し、ギリシア外でもその名が知られるようになった。
ギリシアでの地位を確立したピリッポス5世はやがてアドリア海湾岸部でのローマの影響力を阻害しようと画策する。まず彼は海路よりイリュリアに進攻し、初回はうまくいかなかったものの再度進攻して成功を収め、イリュリアを支配下にする。また第2次ポエニ戦争を利用して紀元前215年にはローマに進攻中のカルタゴの武将ハンニバルと同盟を結び、ローマと対抗していく。しかしながら紀元前211年にローマがアイトリア同盟と同盟関係となるとピリッポス5世の影響力は次第に衰えていき、さらにローマの支援を受けたペルガモンのアッタロス1世の進攻を受けるなど劣勢に立たされるようになった。劣勢になりつつあるものの、いまだマケドニアは健在でピリッポス5世はにわかに勢力を増してきたアカイア同盟の指導者フィロポイメンに近づいてローマの隙を突いて紀元前207年にはペルガモンの勢力をギリシア本土から一掃、アイトリア地方の宗教的な中心地であるテルムムを陥落させ、アイトリアの諸都市を屈服させ、ローマの息のかかったギリシア諸都市とフォエニケの和約を結び、有利に戦局を進める事に成功した。時勢に乗るピリッポス5世はこれを機にセレウコス朝のアンティオコス3世と共同でまだ若年のプトレマイオス朝の王プトレマイオス5世の支配下にあったエーゲ海地方に進攻するも、マケドニアの攻勢を恐れるペルガモン、ロドスなど他のギリシア諸都市は紀元前201年にピリッポス5世を海戦で破る。この同時期に西方のローマもカルタゴを下していた。
1911年のパリ・マドリード間レース（せんきゅうひゃくじゅういちねんのパリマドリードかんレース）は、1911年5月21日から26日の間に行われた、飛行機によって最初に行われた本格的な長距離飛行レースである。文字通りパリからマドリード（マドリッド）までで行われた。10万フランの賞金が懸けられ、1200kmの距離で争われるはずのレースだったが、当時の飛行機の技術レベルに対しては過酷なレースであり8機の参加機のうちマドリードまで飛行できたのは1機だけだった。出発時に大きな事故がおきた。レースは3ステージに分けられ、第1ステージはパリからアングレーム、第2ステージはアングレームからスペイン国境のサンセバスチアン、第3ステージがマドリードまでであった。
5月21日、20万人ともいわれる観衆が イシー＝レ＝ムリノー飛行場に集まり、1911年5月21日の午前6時に参加者の離陸が始まった。ボーモンとジルベール、ギャロス、ルラスールは離陸に成功したが、フライは離陸に失敗し、ヴェドリーヌの飛行機は準備が整わず翌日出発することになった。5番目に出発したトランの機は唯一、同乗者を乗せることができ、同乗者を乗せていたが、飛行機の調整は十分でなく、離陸すると飛行が不安定となり、出発点に戻ろうとして観衆の中に突っ込んでしまった。来賓の国防大臣モーリス・ベルトゥー (Maurice Berteaux) やフランス航空界の大御所、アンリ・ドゥッシュ＝ド＝ラ＝ムルトらが負傷した。最も深刻だったのは国防大臣のモーリス・ベルトゥーでプロペラで頭と腕を負傷し、飛行場で死亡した。事故の様子は映画に記録されており、翌日パリで公開されたニュース映画は大きな衝撃を与えた。
第1ステージを飛行し、アングレームに到着できたのは、ギャロス、ジルベール、ヴェドリーヌの3人であった。フライは Etampes に不時着しリタイアした。ルラスールは進路を失い、ボーモンは2時間以上を飛行したところで、プロペラを破損しリタイアした。ギャロスが390kmを4時間48分で飛行した。5月23日のサンセバスチアンまでの第2ステージに出発できたのは、ギャロスとヴェドリーヌだけになっていた。ヴェドリーヌが335kmを3時間45分で飛行し、ギャロスより2時間先着した。5月25日にスタートした第3ステージでギャロスは20km飛行したところで不時着し、再度飛び立ったがVitoria近くのOlazagutiaで飛行を中止した。ヴェドリーヌは夕刻、Burgosに着陸し、翌日の8時にマドリードから15kmのGetafe飛行場に到着して優勝した。
門田 新松（もんでん しんまつ、1876年（明治9年）9月7日 - 1959年（昭和34年）4月11日）は、日本の実業家、政治家。衆議院議員。
三重県で、門田伝吉の三男として生まれる。1903年、東洋協会専門学校を卒業。日露戦争に海軍嘱託として従軍。その後、大連市で日清興信所を設立。その他、関東州経済調査委員、大連株式商品取引所理事長、大連郊外土地監査役、大連株式信託ハルピン取引所監査役、教育貯蓄銀行監査役、大連商品信託取締役、満州不動貯金取締役、第一無尽社長、日清印刷所社長などを務めた。1920年5月、第14回衆議院議員総選挙で熊本県第三区から立憲政友会所属で出馬して当選。第17回（山形県第二区）、第18回総選挙（埼玉県第三区）でも当選。1936年2月、第19回総選挙（埼玉県第三区）に出馬するも落選したが、同年12月10日、当選者の山森利一が衆議院議員当選無効事件で大審院の判決確定により議員を退職したため、同年12月23日、更生決定により衆議院議員に就任し、同議員を通算四期務めた。
民法に規定する贈与は、自己の財産を無償で相手方に与える意思を示し、相手方がそれに受諾することによって成り立つ片務・諾成・無償の契約である（民法549条）。贈与は売買や交換と同じく権利移転型契約（譲渡契約）に分類される。売買が有償契約・双務契約の典型であるのに対し、贈与は無償契約・片務契約の典型である。「自己の財産」には物権のほか債権さらには用益権設定も含まれる。通説によれば労務の無償給付あるいは物の無償使用は贈与の対象とはならない（後者は使用貸借となる）。なお、商品販売時の景品について、贈与とみるべきか売買の目的物の一部とみるべきかは、それぞれの場合に応じ社会通念によって決まる。また、寄付のうち災害被災者に対する募金活動のように受寄者（管理・運営を行う事務局など）と受益者（例の場合には被災者）が一致しない場合には信託的譲渡として構成される。
他人物売買（560条）とは異なり他人物贈与については明文の規定を欠くが、他人物贈与も契約の有効性を妨げるものではない（最判昭44・1・31判時552号50頁）。他人物贈与の場合、贈与者は所有者から所有権を取得して受贈者に移転する義務を生じることになる。しかし、実際には先に述べたように贈与は無償契約であり原則として贈与者には担保責任がないことから、贈与者が目的物を取得できた場合に受贈者に財産権移転義務を生じるにとどまると解されている。なお、契約時において目的物を自己の所有物と錯誤した場合には錯誤無効となりうる場合もある。
契約の成立と物の引渡しが同時に行われる贈与を現実贈与という。現実贈与の法的構成については売買契約における現実売買と同様の争いがあり、物権契約説（現実贈与を所有権移転を目的とする物権契約とみる説）と債権契約説（日本での通説。基本的に通常の贈与契約と同じとし、債権契約が行われ直ちにそれが履行されているものとみる説）がある
日本法において贈与契約は諾成契約とされ当事者間の合意のみによって成立しうるが、一定の贈与については契約成立後においても撤回しうるとする。
書面によらない贈与の場合、各当事者はいつでも撤回することができる（550条本文。詳細については書面によらざる贈与も参照）。贈与者が慎重さを欠いたまま軽率に贈与を行うことを防ぐとともに、その贈与意思が客観的に明確化されるのを待つことで後日において証明が困難となる事態を回避する趣旨である。贈与に関係する文面が「書面」にあたるか否かが当事者間で争われることがある。「書面」は受贈者に対する関係において贈与意思が明確になっていれば足りる。判例には書面について受贈者側の意思表示は必要でないとしたもの（大判明40・5・6民録13輯503頁）、受贈者の氏名の記載は必要でないとしたものがあり（大判昭2・10・31民集6巻581頁）、また、書面の作成時期は契約と同時でなくともよいとされる（大判大5・9・22民録22輯172頁）。
本条は撤回の主体について「当事者」としており、撤回は受贈者側からも可能である（受贈者側から撤回することの意義は大きくはないが、負担付贈与の場合に意味があるとされる）。撤回は相手方に対する意思表示により行うものであり（123条類推解釈）、この撤回権は履行請求を拒絶する趣旨のもので消滅時効にかからない。
撤回により契約は遡及的に無効となり（121条本文類推解釈）、その効果は第三者にも対抗しうる（大判大7・11・18民録24輯2216頁）
書面によらない贈与であっても履行が終わった部分については撤回できない（550条但書）。履行により贈与意思が明確になった以上、もはや軽率な贈与ではないとみられるためである。目的物が動産の場合には引渡し、不動産の場合には不動産登記もしくは引渡しのいずれかがあれば「履行」にあたる（判例として最判昭31・1・27民集10巻1号1頁、最判昭40・3・26民集19巻2号526頁）。登記済証の交付は引渡しと同視される（大判昭6・5・7新聞3272号13頁）。なお、書面によらない贈与であっても権利移転を認める判決が確定した後は、その既判力の効果として、550条による撤回を主張して当該贈与による権利の存否を争うことは許されない（最判昭36・12・12民集12巻11号2778頁）。
550条の反対解釈から書面による贈与は撤回することができないことになるが、例外的に受贈者に著しい忘恩行為など背信的行為が認められる場合には、550条により撤回することができない場合であっても、1条2項（信義誠実の原則）により撤回しうる（通説。最判昭53・2・17判タ360号143頁）。贈与契約は当事者間の信頼関係を前提とするためであり、ドイツ民法530条やスイス債務法249条は不信行為による撤回を明定する
後に述べる死因贈与には遺贈に関する規定が準用されることとなっており（554条）、判例によれば1022条の規定が方式に関する部分を除いて準用されるため原則として撤回しうる（最判昭47・5・25民集26巻4号805頁）。詳細については後述。
贈与者は財産権移転義務を負う。目的物引渡義務、不動産の場合の登記移転義務（177条）、債権の場合の通知義務（467条）などである。特定物の引渡しの場合は引渡時まで善管注意義務を負う（400条）。なお、不動産の贈与を受けた場合、受贈者は登記をしないと所有権の承継を第三者に対抗できない（第177条）。具体的な手続については所有権移転登記を参照。
贈与契約は無償契約であり、原則として贈与者は担保責任を負わない。ただし、贈与者がその瑕疵又は不存在を知りながら受贈者に告げなかったときには担保責任を負う（551条1項）。この場合の責任は信頼利益の限度である（通説）。なお、負担付贈与の場合にも担保責任が課されている（551条2項）。
贈与者が受贈者に対して定期的に給付することを約束する場合を定期贈与という。定期贈与は贈与者又は受贈者の死亡によって失効する（552条）。贈与は、その無償性から当事者の個人的な関係による約束と考えられ、相続させるべきではないからである。
受贈者が贈与者に対して、目的物の対価とまではいえない程度の負担を負う場合を負担付贈与という。一般の贈与については無償契約であるため、贈与者は原則として善意なら担保責任を負わないが、負担付贈与についてはその負担の限度において、贈与者は売主と同じく担保の責任を負うとされている（551条2項）。その他、その性質に反しない限り売買等双務契約に関する規定が準用される（第553条）。
贈与者の死亡によって効力を生ずる贈与を死因贈与という（554条）。遺贈と似ているが、当事者間の事前の契約による点が遺贈とは異なる。しかし、死因贈与は遺贈と実質的に類似することから、その性質に反しない限り遺贈に関する規定が準用される（554条）。ただ、いずれの規定が準用されるかについては必ずしも明らかでないとされ、準用の有無が問題となる条文もある。死因贈与は契約であることから、単独行為たる遺贈に関する規定のうち、単独行為であることを前提とする規定については死因贈与には準用はない（例として死因贈与の成立にはそもそも贈与者と受贈者の合意を前提とすることから、受遺者の遺贈の放棄に関して定めた986条以下の規定の準用はないとみられている）。判例によれば死因贈与による贈与者の死後の財産に関する処分については、遺贈と同様に贈与者の最終意思を尊重すべきで、これによって決するのが相当であるとして、554条により死因贈与には1022条の規定が方式に関する部分を除いて準用されるものとし、原則として死因贈与は撤回しうるとする（最判昭47・5・25民集26巻4号805頁）。ただし、死因贈与が負担付贈与である場合を負担付死因贈与というが、判例によれば受贈者の負担の履行期が贈与者の生前と定められた負担付死因贈与契約について、受贈者が負担の全部又はそれに類する程度の履行をした場合、贈与者の撤回を認めることは受贈者の利益を犠牲にすることになり相当でないとし、特段の事情がない限り1022条や1023条の各規定の準用はなく贈与者は撤回できないとする（最判昭57・4・30民集36巻4号763頁）。なお、上のように死因贈与には要式性がなく当事者間の合意のみで成立するため、無効な遺贈が死因贈与としては有効とされることがありうるとされる。
個人から個人への贈与については、贈与を受けた人に贈与税がかかる（死因贈与の場合は相続税）。個人から法人への贈与の場合、贈与を受けた法人は時価で財産を受け取ったものとして受贈益を計上することとなり、法人税がかかる（法人税法22条2項）。それに加えて贈与者である個人は時価で財産を譲渡したものとみなされ、当該財産の取得価額と時価との差額について所得税が課税される（みなし譲渡益課税、所得税法59条）。法人から個人への贈与の場合、受贈者が当該法人の役員・従業員であれば給与所得、それ以外の場合は一時所得として所得税が課税される。それに加えて贈与者である法人は時価で財産を譲渡したものとみなされ、当該財産の取得価額と時価との差額を売却益として計上する必要があるほか、借方は役員賞与・賞与・寄付金となるため、会計上の費用となるが税法上損金とならないことがあり、法人税に影響する。法人から法人への贈与の場合、贈与者は売却益を計上、受贈者は受贈益を計上し、それぞれ法人税の対象となる。一定の人格のない社団等や持分の定めのない法人等への贈与および同族会社への贈与などには、上記の原則に対する例外が定められている。
オーストリアのウィーナー・ノイシュタット出身。父親の影響で5歳から卓球を始める。幼い頃は卓球とともにサッカーもやっていたが、10代前半から卓球に専念するようになった。オーストリア国内でジュニアチャンピオンになった後、18歳の時にオーストリア代表チームに入る。フルタイムでの練習環境を確保するために軍に所属し、それとともにITTFプロツアーなどの国際大会に積極的に参加して実力を高めていった。世界的には無名であったが、20代中盤から頭角を現し世界のトップへと成長を遂げた遅咲きの選手である。1999年の世界選手権アイントホーフェン大会男子シングルスでは、偉関晴光、ダミアン・エロワ、ゾラン・プリモラッツを破り、3位に入賞し、オーストリア選手としては51年ぶりにメダルを獲得した。2003年の世界選手権パリ大会男子シングルスで優勝し、オーストリアに65年ぶり（男子シングルスとしては66年ぶり）のタイトルをもたらし、その年のオーストリアの年間最優秀スポーツ選手に選ばれ、記念切手まで作られた。コンピュータに詳しく、自分でハードウェアを組み立てるのを趣味としている。1995年～2006年に掛けてオーストリア選手権男子シングルスを12連覇している。2011年の世界選手権ロッテルダム大会を首の負傷により棄権している。第52回世界選手権パリ大会以降、オーストリア代表から退いていたシュラガーだったが、2016年、第53回世界選手権クアラルンプール大会を前にダニエル・ハベソーンが欠場したため、代役として代表に復帰した。
前中陣に位置取り、クセのある予測しにくいフォームから両ハンドを的確にコースを狙って打ち分ける。先手を取られた時もほとんど下がらずに前でリスキーなカウンターを狙い、通常のヨーロッパ選手のように中後陣で打ち合う展開はあまり見られない。またサービスの名手としても知られ、一般的な順横回転やYGサービスなど、多彩かつ強烈なスピンのかかったサービスを操る。
平鹿郡山内村果樹改良組合『果樹改良組合事績調査』によれば、1888年（明治21年）ごろ、高橋運次郎の自宅に植えられた白ブドウ（甲州種）のよく育った大株ひとつがよく実を付け、一棚分の実が金3円で売れたという。これが山内村のブドウ栽培の始まりである。1920年（大正9年）ごろから栽培技術が大きく進歩したため、山内村のブドウ栽培は発展した。
井荻（いおぎ）は、かつての東京都杉並区の地域。1889年（明治22年）の町制施行の際に、上井草、下井草、上荻窪、下荻窪の4村が合併して生まれた地名である。
アレクサンドリーネ・フリーデリケ・ヴィルヘルミーネ・フォン・ハーナウ・ウント・ツー・ホロヴィッツ（Alexandrine Friedrike Wilhelmine Prinzessin von Hanau und zu Hořowitz, 1830年12月22日 フルダ - 1871年12月20日 リンダウ）は、最後のヘッセン選帝侯フリードリヒ・ヴィルヘルム1世の次女。
ヘッセン選帝侯世子フリードリヒ・ヴィルヘルムとその愛人ゲルトルーデ・レーマンの間の2人目の私生児として生まれた。母はプロイセン陸軍少尉カール・ミヒャエル・レーマン（1787年 - 1882年）の妻であり、夫との間に2人の息子がいた。アレクサンドリーネと姉のアウグステは母とレーマン少尉の婚姻中に生まれたため、当初は戸籍上の父レーマンの姓を名乗った。母が1831年にレーマンと正式に離婚して実父の選帝侯世子と再婚すると、レーマンは2人の娘の父親であることを否認し、姉妹は実父フリードリヒ・ヴィルヘルムの娘だと認められた。ただし、両親の婚姻は貴賤結婚だったので、姉妹は母に授けられたシャウムブルク伯爵（夫人）の姓を名乗るに留まった。1853年に母がハーナウ侯夫人の爵位を授けられると、彼女と兄弟姉妹はハーナウ侯子・侯女の身分に格上げされた。1851年6月12日にヴィルヘルムスヘーエ城において、ホーエンローエ＝エーリンゲン侯アウグストの三男フェリックス侯子（1818年 - 1900年）と結婚した。侯子は金銭的に困窮しており、卑賤な生まれの母を持つアレクサンドリーネの持参金欲しさに身分の不釣り合いな結婚を選択した。1866年に父がプロイセンとの戦争に敗れて廃位された後、アレクサンドリーネはヴェルフ家基金から3000ターラーの年金を受け取った。結婚後はハイデルベルクやリンダウで暮らした。死後、遺骸はカッセルの母の棺の隣に葬られた。