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ハーモニック・ドローバーは、基本的には9本で構成される、パイプオルガンのストップ(音栓)にあたる操作子である。これを引き出す事で倍音を重ね、オルガンの音を作り上げる。それぞれ音量が0から8までの9段階あり、向こう側に押し込んだ状態(0)では音が出ず、手前にいっぱいに引く(8)と最大音量となる。ドローバーは左から16' （16フィート）・5-1/3'（5と3分の1フィート）・8' ・4' ・2-2/3' ・2' ・1-3/5' ・1-1/3' ・1' となっている(パイプオルガンの、相当するパイプの長さを示す)。このうち8' は「基音」と呼ばれ、この音を中心にドローバーを調整して音色を作り上げていく。白のドローバーは基音およびそれとオクターブの関係にある倍音で、右に行くほどオクターブが上がる。黒のドローバーは基音の第3、第5、第6倍音である。ペダル鍵盤は16' と8' の2本で音色を作る(ペダル専用の倍音を多く持つトーンホイールと通常のトーンホイールを併用している)。5-1/3' のドローバーは8' の左側にあるが、これは8' ではなく16' の整数次倍音（基音の整数倍の高さの音。5-1/3'は16'の第3倍音）だからである。8'を基音とした音に深みを与えたりする場合などに使用される。16' ・5-1/3' のドローバーのみ色は茶色になっている。ドローバーの組み合わせをレジストレーションとよび、「88 8000 000」などと表記する。B-3などのコンソールタイプでは上下鍵盤それぞれに9本のセットが二つずつ、ペダル用に2本のセットが一つ設置される。安価かつ小型のスピネットタイプでは上鍵盤に9本のセットが一つ、下鍵盤に7本ないし8本のセットが一つ、ペダル用に1本が設置されている。
鍵盤の各キーにはドローバー9本それぞれに対応するスイッチが上下方向、櫛状に並んでおり、キーをゆっくり押し込んでいくと高次倍音から順に発音される(多列接点)。また、これらのスイッチが接触するときの電気的スパークはキークリックとよばれる。ハモンドの開発陣はこの音を余計なものとして、6kHz以上の周波数を取り除くフィルターを設置する等して取り除く努力をしたが、後年この音はアタックを強調し打楽器的な演奏をより魅力的なものにするためオルガン奏者から愛され、ハモンドサウンドの特徴の一つとされている。多列接点は1970年代までの電子オルガンではハモンドに限らず採用している物は多かったが、これは単に当時の技術の限界による設計で、機構の複雑化や重量の増加を招いていたため、1970年代末から1980年代初期を以て淘汰されていった。しかし、単接点鍵盤を持つクローンホイールオルガンは、デジタル・アナログ問わずキークリックを発音するように設計され、多くはクリックの音量も調整できる。ただし単接点では鍵盤の微妙な押し込み具合によるキークリックのばらつき（ゴーストノートを多用する場合、ノリを生み出す要素となる）や多くのドローバーを引き出したレジストレーションを用いて演奏するスローテンポの楽曲におけるハープのような効果を演出することが出来ず、これらを利用するスタイルを持つオルガン奏者にとっては不満が残った。そこで、2003年にハモンド鈴木から発売された「New B-3」では、多列接点もハモンドオルガンの魅力であるとして、デジタル式クローンホイールオルガンで初めて機械式多列接点が採用された(本来は足鍵盤も4列接点だが、これは単接点になっている。アナログ式クローンホイールオルガンについては、フィンランドのウルム社製「HIT Organ」や日本のエース電子工業製の「GT-7」など、多列接点が廃れる以前に設計されたものがある)。
4'と2-2/3のドローバーに対応する倍音は、スイッチを入れることにより「コン」という減衰音としても出力される。これを「パーカッション」と呼び、B-3以降に開発されたオルガンのほとんどに搭載されている。4'に対応するものが「セカンド(第2倍音)」、2-2/3'に対応するものが「サード（第3倍音）」と表記される。発音はコンデンサに溜められた電力を放出することにより行われる。すべての鍵盤を離すと再充電されるが、1つでも鍵盤を押さえていると電力は放出され続けるため、レガートで演奏する場合にはパーカッションは発音しない。減衰速度、音量は2段階から選択可能で、音量を大きい設定にするとパーカッション音量が少し大きくなるだけでなく、パーカッションを強調するためにオルガントーン音量が3 dBほど低下する。また、バランスよく聴かせるために低音部は大きく、高音部は小さく鳴るように作られ、最低音と最高音で1 dB 程度の音量差を設けている。パーカッションをonにすると、1'に対応する接点がパーカッション用に充てられるため、1'の倍音は発音しなくなる。また、パーカッションは上鍵盤でのみ発音し、コンソールタイプでは上鍵盤用の2つのドローバーセットのうち右側の音色(プリセット"B")を選択したときのみ発音する。B-2/C-2など、パーカッションが装備されないオルガンのために、他のメーカーから後付け用のパーカッション回路も販売されている。セカンド、サード以外の倍音（第5倍音など）も選択可能、かつ、複数のパーカッショントーンをミックスして使えるタイプもある。ドローバーを全て引っ込めた状態で、パーカッションの音だけを用いてエレクトリックピアノのように演奏することもある。左側のドローバー3本をいっぱいに引き出した音（俗に「下3本」）とサード・パーカッションを組み合わせた音色はジミー・スミスやキース・エマーソンのオルガンスタイルを代表する音色となった。
BV/CV以降のコンソール型ハモンドオルガンでは、スキャナービブラートという機構を採用している。コイルのタップ切替による位相変調方式で、円筒の中をプロペラのようなパーツが回転し、周囲に設けられた16個のコイル・タップを切り替えて位相遅れを変更し、周期的に音程を上下させる。B-2/C-2以降のモデルでは、ビブラートを上下の鍵盤それぞれに独立してon/offを設定できる。ビブラート音と原音を混ぜることでコーラス効果も作ることができ、それぞれ3段階の深さがセットされている。なお、L-100などの廉価版（スピネット型）では電子回路（フェイズシフター）を用いたビブラートユニットが装備されているが、音の厚みは劣る。ちなみに最初の製品「モデルA」ではトレモロを内蔵していた。次に開発された「モデルBC」では大型のコーラスジェネレーターが内蔵されていた（モデルBCのコーラス無しのモデルがBキャビネットを使用した最初の製品「モデルAB」である）。
B-3などの上位機種では、上下の鍵盤の左端に白黒反転カラーの鍵盤が装備されているが、これはドローバーで生成した音色およびプリセットの選択スイッチになっていて、押し込むと下がったままになる。上下鍵盤用にそれぞれ2セットずつ装備されたドローバーの音色はBおよびA♯のスイッチで選択できる。2つ以上のスイッチを同時に押すと、両方を組み合わせた音色になる(例: 88 8000 000+00 8444 200=88 8444 200)。Cスイッチはキャンセルキーで、これを押すと選択されていたスイッチは解放され、音が出なくなる。なお、前述したパーカッションは上鍵盤のBスイッチの音色にだけ作動する。また、右手で鍵盤を押さえておいて、左手でCスイッチを押しながら残りのプリセットキーをランダムに押す事で倍音構成を次々に変化させる特殊奏法がある。なお、L-100など安価なスピネットタイプでは鍵盤上に舌のように突き出たスイッチ群の中にプリセットを選択する機能が割り当てられている(プリセットは下鍵盤に1つか2つ、上鍵盤に4つ。パーカッションは上鍵盤でドローバー音色を選んだ際に有効になる)。
200種類以上あるといわれているハモンドオルガンの中で、代表的かつ最も人気のある機種。最初のハモンドオルガン「モデルA」から採用されている、演奏者の足が見えるように作られた四足の外観が特徴（ただし、B-3に用いられるBキャビネットは当初大型のコーラスジェネレーターを採用した「モデルBC」として開発されたため、Aキャビネットより大型）。このモデル以降パーカッションが装備される。ほとんどのジャズオルガン奏者やポピュラーバンドに使われており、ユーザーは枚挙に暇が無い。ハモンドNew B-3やローランドVK-88などといった、現在製造されているオルガンは外見的にB-3を意識しているものが多い。ロックコンサートで使用するために、鍵盤およびメカニズムを取り出し、軽量で簡素な筐体に内蔵する改造もよく行われた(以下、RT-3まで、この改造モデルのベースとしてよく使われた。これらをHammond Chop(s)と呼ぶ)。
B-3と並んで有名なのがC-3。チャーチモデルと呼ばれるC-3は音源部分はB-3と同一だが、教会のパイプオルガンの演奏台に似た筐体を持つ(このタイプが作られた理由は「教会で使用するため」とも「スカートをはいた女性が演奏しやすくするため」ともいわれている)。筐体以外の音源部分・鍵盤部分はB-3と同一である。外観には3種類あり、アメリカ製のものは彫刻が多く施された豪華な初期型と、筐体上部の彫刻が省略された1958年以降のものがある。イギリス製は1965年以降、彫刻を省略して側面が平らで全体的に鋭角的な外観の筐体となった。また、イギリスの工場ではC-3とA-100がB-3よりも多く生産されたため、イギリスの市場では新品のB-3は高価・希少となった。このためミュージシャンは同一機能を持ち、入手しやすいC-3を多く買い求めることになった。そのためディープ・パープルのジョン・ロードや、ELPのキース・エマーソン、イエスのリック・ウェイクマンなど、主にイギリスのロックオルガニストがC-3ユーザーとして有名となった。一部のロックミュージシャンはオルガンを改造した。よく行われたのは筐体を上下に分割することとスプリングリバーブの内蔵である。ジョン・ロードはさらにRMIエレクトラピアノを組み込んで、オルガントーンと組み合わせて使用出来るようにした。4本足のB-3と比べて鍵盤部が前にせり出したC-3は揺れに不安定であり、オルガンを揺さぶってリバーブに衝撃を与えてノイズを出すパフォーマンスが行い易かった。
B-3/C-3のバリエーションで、家庭用に作られたもの。「A」と銘打たれているが、最初の製品「モデルA」の直接発展したものではない。音源部分はB-3と同一であるが、筐体は前後幅が短縮されたスリムなものとなった。本来B-3やC-3でもビブラートユニットの小型化により前後幅の短縮は可能になっているのだが、筐体の小型化は新設計のこのモデルにおいてようやくなされた。鍵盤の蓋は省略され、B-3やC-3とは異なるタイプの譜面台を持つ。設置スペースを省くためにスピーカーとスプリングリバーブを装備。猫足の優雅な外観を持つA-102やC-3と同一筐体を使用するA-105などのバリエーションがある。前後幅の短縮ゆえ、オルガンの上に他の鍵盤楽器を載せる事が多いロックバンドではあまり使われず、内蔵スピーカーを装備しているため重く、ジャズでの使用例も少ない。そのためか、Hammond Chopの材料や、B-3の部品取り用に使われる事が多かった。現在はそのデザインが再評価されている。なお、イギリスでは需要があったようで、アメリカで1964年に生産中止となって以降も、1975年のトーンホイール廃止まで生産された。ジャズオルガニストの河合代介はスピーカーを取り外し、レスリースピーカー用のジャックを追加したものを使用している。
C-3のバリエーションで、コンサートモデルと呼ばれるカテゴリーに属する。足鍵盤が25鍵からアメリカン・ギルド・オブ・オルガニスツ(AGO)準拠の32鍵(Cから2オクターブ上のGまで)に拡張され、ペダルドローバーの音に重ねてパイプオルガン並みの重低音を実現するために真空管式の発振器を装備した。このため、横幅は高音側が15 cmほど大きい。このモデルの筐体もC-3同様のバリエーション(初期・後期・イギリス製)がある。スピーカー内蔵タイプとしてD-100シリーズがある。中でもD-152はアビー・ロード・スタジオにも設置され、ビートルズやピンク・フロイドのレコーディングでも使用された。
以下は上記までのコンソールモデルと比べて小型かつ安価なモデルで、スピネットモデルという分類に入る。スピネットモデルは内蔵スピーカーを備え、上下鍵盤は各々44鍵で下鍵盤は低音側、上鍵盤は高音側にオフセットされている。フォールドバックを持たないため高音域の音が薄い。また手鍵盤用の低音域トーンホイールを持たない(ドローバーも下鍵盤用は16'と5-1/3'を欠く)ためコンソールモデルと違い下鍵盤でベースラインを弾けないという特徴がある。足鍵盤用ドローバーは16'が1本のみである。M-3は最初のスピネットオルガン"M型"の改良型であり、ブッカー・T・ジョーンズが使用していたのが有名。鍵盤やスイッチ類はB-3と同じ物（ウォーターフォール型鍵盤、タブレットスイッチ）を装備。M-3までのモデルはリバーブおよびプリセットを持たない（M-100以降で採用）。特徴的な機能として、エクスプレッションペダル左側にペダル鍵盤のサステインスイッチを持つ（この機能を持たせるためにペダルドローバーにはコンデンサーが接続されている。M-100以降では廃止）。またペダル鍵盤はCからBまでの12鍵（M-100以降で13鍵に改良される）。M-100以降のM型は他のスピネットタイプと同様の仕様(ダイビングボード型鍵盤、フリップスイッチ)になる。M型全体での特徴は、下鍵盤のドローバーセットにL型以降のスピネット同様の7本(16'と5-1/3'を欠く）に加えて1本で24度（第10倍音）と26度（第12倍音）の音程を同時にコントロールするもの（合計8本）を持つことと、B-3同様のスキャナービブラートを装備していることである。M-100シリーズはジョン・ポール・ジョーンズがレッド・ツェッペリンの1枚目のアルバムで使用したほか、プロコル・ハルムでマシュー・フィッシャーがM-102を使用した例が有名。スピネット第1世代のM型は1960年代から第2世代のL型に交代していった。
M-100シリーズの改良型。キークリックを特に抑制するため、高音域の出力を上げた上でフィルターを用いて高音域を削る設計になっている(上述したように、キークリックは当時、ハモンドオルガン・カンパニーのスタッフおよび教会オルガン奏者にとっては邪魔なものであった。B-3などでも6kHz以上の周波数をカットするように設計されている)。下鍵盤のドローバーの数は7本と少なくなっている(Mシリーズまでの「下鍵盤用の8本目のドローバー」は廃止された)。ペダル用ドローバーはMシリーズ同様の1本。プリセットは上鍵盤に4つ、下鍵盤に1つ。ビブラート回路は簡単な物に置き換えられ、2段階に切り替え可能なスプリングリバーブとスピーカーを内蔵。プリセットやビブラート、リバーブはコンソール型で見られるロッカースイッチではなく、舌型のフリップスイッチで選択する。キース・エマーソンが、有名なナイフを刺して馬乗りになるなどの破壊行為を行ったのはこのオルガンである(スピーカーがあることでフィードバックノイズを作り易い上に小型・軽量であるためにステージを引きずり回すのに好都合だった)。その他、イエスの初代オルガニストトニー・ケイらが使用していた。スピーカーと木製の筐体を取り払った「Porta-B」というモデルもある。脚や筐体の仕様の違いでL-112などのバリエーションあり。L-200シリーズはロータリースピーカーを内蔵している。
1955年（昭和30年）に近くの菜切谷廃寺の調査の際に遺跡の存在が確認され、1976年（昭和51年）以後本格的な調査が行われた。発掘調査の結果、遺跡は東西350m・南北370mの規模で周囲に溝を伴った築地が巡っていたことが判明した。敷地内には竪穴式住居・掘立柱建物・倉庫の礎石跡などがみられ、北面築地の中央部では八脚門の跡が検出された。他に瓦や土師器・須恵器・鉄器なども出土している。この遺跡が何らかの官衙の跡であることは確実であるものの、どこの官衙に比定されるかについては諸説がある。玉造柵説・色麻柵説・賀美郡家説などが出されたものの、いずれも反論も出されており、結論が出されていない。だが、その遺構の状況から多賀城などと並んで律令国家による東北地方支配の拠点の1つであったとみられている。
下顎前突症（かがくぜんとつしょう、英：mandibular prognathism、Prognathism） とは、歯科における不正咬合の一形態。噛み合わせたときに下あごにある歯全体が上あごにある歯全体より前方に突出していることをいう。受け口、しゃくれ、反対咬合ともいう。見た目上の特徴としては、下唇が上唇よりも明らかに前にある。通常、下顎前突症はAngle不正咬合分類によると第一大臼歯の咬合関係は、下顎大臼歯が上顎大臼歯に対して相対的に前方（近心）に位置しているIII級（クラスIII）を呈する。
下顎前突症は欧米人に約1％程度現れる顎変形症である。下顎前突症は「ハプスブルク家のあご（下唇）」（de:Habsburger Unterlippe）とも呼ばれ、血族結婚の多いことで知られるオーストリア王家であるハプスブルク家に家族性の特徴としてみられ、骨格性下顎前突症は遺伝的な要因が大きく関与していることがうかがえる。また、下顎前突症は下顎骨が手足の骨と同じ構造体で長管骨であることから、体格の良い一流スポーツ選手などに多い咬合形態でもある（アントニオ猪木、松井秀喜、内川聖一、門倉健、丸山茂樹など）。
遺伝的要因、環境的要因、胎生期の発育障害、歯の発育障害、不適当な萌出誘導、口呼吸、舌癖（タングトラスト等）、睡眠態癖、おしゃぶり、低位舌など骨格性下顎前突症（III級不正咬合）は下顎の姿勢位の異常を原因として生じることがある。下顎骨顆頭が関節窩から絶えず引き離されると成長が刺激されるからである。下顎の機能的な変化は歯の位置にのみ影響を与えるが、呼吸をするためや舌の大きさ、咽頭腔の大きさなどに合わせて下顎が一定の姿勢位をとり続ける場合、顎骨の大きさに影響を与える。下顎前突症は明らかに家系的および人種的傾向が認められ、遺伝的な顎骨の大きさの異常と関連している。
審美障害、下顎運動障害（筋肉の不調和または疼痛）、口腔機能障害（咀嚼障害、嚥下障害、発語構音不全等）、顎関節症、不正咬合に関連のある歯周病およびう蝕。
乳歯列期（3歳ごろ）から混合歯列期初期までの下顎前突症はムーシールドの適用となる。永久歯列期の歯性下顎前突症は通常の固定式矯正装置や、機能的矯正装置でも比較的簡単に治療可能であるが、骨格性下顎前突症は外科的処置を伴う包括矯正歯科治療を考えなければならない。
吉成 直樹（よしなり　なおき、1955年-　）は、日本の地理学者、民俗学者、法政大学沖縄文化研究所教授。秋田県生まれ。1980年東京大学理学部地学科卒、82年同大学院理学系研究科地理学科博士課程中退、95年「琉球列島文化の多元的構成に関する文化地理学的研究」で理学博士。1982年高知大学人文学部助手、84年講師、86年助教授、96年教授、1998年法政大学沖縄文化研究所教授。
リード・ボーカルはシンディ・ウィルソン。コーラスもウィルソン。「あなたに魚をあげる／キャンディーだってあげる／この手の中にあるすべてをあなたにあげるわ／私の男を私に返して／彼女の頭は渦巻きの中で／ぐるぐると回り続けている／男を取り戻せなかったら／彼女は溺れ死ぬかもしれない」と歌われる。フレッド・シュナイダーはレコードでもライブでもグロッケンシュピールを叩いた。レット・デイヴィス（Rhett Davies）がプロデューサーとエンジニアを務めた。1980年8月27日発売のセカンド・アルバム『Wild Planet』に収録された。本国アメリカではシングルカットされなかったが、イギリス、フランス、日本などではインストゥルメンタル・バージョンをB面にしてシングル発売された。カナダで発売されたシングルのB面は「ヴィーナス・西53マイル」であった。イギリスでは61位、フランスでは59位を記録した。1981年7月発売のリミックス・アルバム『Party Mix!』にリミックス・バージョンが収録された。
スペースフライトシミュレーターとは、宇宙空間で宇宙船を用いて操縦をする、シミュレーションゲームである。現実に近い宇宙船、例えばスペースシャトルを用いて操縦を楽しんだりする普通のフライトシミュレーターと、架空の宇宙戦闘機を用いて、宇宙での戦闘を楽しむ3Dシューティング系のスペース･コンバットと呼ばれるものの2つに分かれる。また、ゲーム系のもののほかに、NASAによってつくられたパスファインダー号のように、スペースシャトルの取り扱い訓練を目的としたものもある。
一般家庭向けのスペースフライトシミュレーターは、機能の複雑さなどから、フライトシミュレーションほどは普及していなかった。しかし、現在では、パーソナルコンピュータで作動する高性能なスペースフライトシミュレーターゲームも出ているため、スペースフライトシミュレーターのファンたちの中では、次第に普及し始めている。
桐生中継局（きりゅうちゅうけいきょく）は、群馬県桐生市にあるテレビ中継局。
AirStation One-Touch Secure System（エアーステーション ワンタッチ セキュア システム）は、バッファローが発売している無線LAN機器・AirStationに導入されている無線LAN設定システムである。一般的にAOSS（エーオーエスエス）と呼ばれる。後発であるNECアクセステクニカのらくらく無線スタートと共に二大無線設定システムとして知られ、らくらく無線スタート共々Wi-FiアライアンスにWPSを策定させる遠因となった。
2003年に発表された。無線LANのアクセスポイント（親機）と端末（子機）の両方で同時にAOSSボタンを押すだけで簡単に無線LANのセキュリティなどの設定ができる｡ソニーの携帯ゲーム機PlayStation Portable（PSP）のインフラストラクチャモードを利用するときのアクセス先設定や任天堂・ニンテンドーDSの「ニンテンドーWi-Fiコネクション」のアクセス先設定などにAOSSモジュールが組み込まれている。PlayStation 3（20GBモデルは無線機能なし）、PlayStation 4、Wii・Wii U・ニンテンドー3DS・PlayStation Vitaにも採用されている｡ちなみにバッファローが配布する無線LAN接続ソフト「ClientManager」のバージョン3からバッファロー製でない無線LAN端末でもAOSSで設定が出来るようになった。なお一つのSSIDには一つの無線暗号しか設定できないため、接続機器全てのうち、最も低い強度の暗号を選択する仕組みだった（たとえばCCMP(AES)方式の設定の中にWEPしか対応していないものを追加すると、全ての機器がWEPによるアクセスに変わる）が最近はマルチSSIDにより接続する機器それぞれに対して異なる暗号を設定できる機種が発売されている。WPA2には対応しておらず、WPA-PSK-CCMP (AES)、WPA-PSK-TKIP、WEPに標準で対応している。
名前に冠する湧永満之とは、湧永製薬創業者にしてワクナガレオリックに多大な尽力をかけた人物。当初大阪市にあった湧永HCは練習場探しに苦労していた。そこで強化策の一環として、チームを広島県高田郡甲田町（現・安芸高田市）にある湧永製薬広島工場に移転。1989年、同社広島事務所内に開場、湧永満之が私財を投じたものといわれている。ちなみに、本拠を移した1970年代後半から、湧永HCは日本のトップチームとして君臨。1970年代から1990年代の長きに渡り日本リーグ・日本選手権・全日本実業団・国体で優勝し、日本のハンドボール界を牽引している。
所管する名古屋市教育委員会は、2016年（平成28年）9月1日現在、北区のうち、大野町1～4丁目・黒川本通・志賀町・志賀南通・稚児宮通・辻本通1丁目（一部）・天道町1丁目（一部）・長喜町1～3丁目・長喜町4丁目（一部）・萩野通1丁目（一部）・鳩岡町（一部）を通学区域として指定している。また、卒業後の進学先は名古屋市立北陵中学校となっている。
日本では、まず1960年10月6日から1961年10月1日までNHK総合テレビで放送。この当時のタイトルは『カレイジャス・キャット』であった。1961年3月30日までは毎週放送ではなく、舞台中継や単発番組などの放送枠である木曜19:30枠で不定期放送されていた。また、この当時は終了時刻も毎回不定であったが、同年4月9日からは毎週日曜 17:35 - 18:00 （日本標準時）にレギュラー放送されるようになった。ただしこの時間帯へ移動してからも、大相撲中継がある日には17:45からの放送になるなど多少の変動はあった。
NHKでの放送後、1964年7月16日から同年11月5日まで日本テレビで放送された。放送時間は毎週木曜 18:15 - 18:45。この時のタイトルは『スーパー・キャット』であったが、後に同局の『おはよう!こどもショー』で再放送された際にタイトルが『突撃キャット君』に変更された。上記のタイトルは、東京12チャンネル（現・テレビ東京）の『まんがキッドボックス』や『マンガのくに』で放送された時にも使われた。また同局では、同じアメリカ産アニメである『もうれつバット君』（英語: Batfink）とのセットで放送された。
2006年に地元のCAオサスナのカンテラに入団。翌2007年にBチームに昇格し、4シーズン半プレー。2011-12シーズン途中にトップチームに昇格し、2011年12月のマラガCF戦でラ・リーガデビュー。以降チームの中心選手として活躍。2015年7月22日、チームは2014-15シーズン以降セグンダ・ディビシオンに降格していたものの、2018年までの契約に合意。2016-17シーズンにリーガに復帰したものの、1年でセグンダに降格。2018-19シーズンはセグンダで39試合12ゴールを決め、2部リーグ優勝に貢献。2019年7月31日には、2021年までの契約に合意した。2019年8月31日の地元エスタディオ・エル・サダールでのFCバルセロナ戦では、相手FW・アンス・ファティがプロ初ゴールを決める中、トーレスも2ゴールを決め、ファティに注目が集まる中、試合を2-2の引き分けに持ち込んだ。
1942年にテネシー州のコンヴィトンにて、アイザック・シニアとユーラの元に2番目の子として生まれるが、後に両親は亡くなり、祖父母の元で育つ。彼は高校を中退したが、以前の教師の励ましにより、21歳の時マナサス高校の卒業証書をもらうことになった。音楽のキャリアとしては地元の教会にて5歳の時より歌い始め、間も無く、自己流にてピアノ、ハモンド・オルガン、フルート、サックスも学ぶようになった。その後メンフィスに移る。
1962年に本格的に音楽活動を開始。メンフィスを拠点に1960年代中期よりスタックス・レコードでスタジオ・ミュージシャンとして活動し、オーティス・レディングやウィルソン・ピケット等と共演。ソングライターのデイヴィッド・ポーターと共に"You Don't Know Like I Know"、"Soul Man"、"When Something Is Wrong with My Baby"や"Hold on I'm Comin'"（全米21位、R&Bチャート1位）といった楽曲をサム&デイヴに提供し、ポーターやスタックスのスタジオバンド、ブッカー・T&ザ・MG'sとサム&デイヴ、カーラ・トーマスや他のスタックスのミュージシャンをプロデュースし、スタックスに名声を寄与していった。1968年にデビュー作『Presenting Isaac Hayes』をリリースしたが、商業的には成功しなかった。次作『Hot Buttered Soul』を1969年にリリースし、ヒットする。トリプル・プラチナ・ディスクに輝いた。スタックスは1967年にアトランティックより独立して間もない時期であり、版権も殆どアトランティックに渡っていた。加えて、同じ年に稼ぎ頭のオーティス・レディングが航空機事故で亡くなり、スタックスが危機的な状態でのヒットであった。結果として、スタックスの副社長のアル・ベルは27枚の新しいアルバムを1969年内に完成するように求め、『Hot Buttered Soul』がそれらの中で最も成功した。1971年、映画『黒いジャガー』の音楽を制作。サウンドトラック・アルバムは全米1位・全英17位に達し、グラミー賞 映画・テレビサウンドトラック部門とゴールデングローブ賞 作曲賞を受賞。テーマ曲「黒いジャガーのテーマ（Theme from Shaft）」も全米1位を獲得し、アカデミー歌曲賞やグラミー賞のインストゥルメンタル・アレンジ部門を受賞。また、1971年発表のオリジナル・アルバム『Black Moses』も、全米10位の成功を収め、グラミー賞のポップ・インストゥルメンタル部門を受賞。1972年8月20日にロサンゼルス・メモリアル・コロシアムで行われたコンサート「ワッツタックス」のトリを務める。コンサートを収録した映画『ワッツタックス/スタックス・コンサート』は翌1973年に公開された。
1974年には『Tough Guys』『Truck Turner』といった映画に出演し、以後、俳優としても活動。1977年、ディオンヌ・ワーウィックとの共演盤『A Man and a Woman』を発表。1997年、アニメ番組『サウスパーク』で、シェフ(Chef)というキャラクターの声優を務める。当初は単発のゲストとして出演したが、視聴者から好評だったためレギュラーとなった。しかし、同番組のエピソードの中で、アイザックが信奉しているサイエントロジーがネタにされていたため、2005年末をもってアイザックは番組を降りる。2006年、アイザックはこの件に関し、「信仰というものは人々にとって神聖なものであり、常に敬意を払われるべきだ。40年に渡って市民運動をしてきた者として、人の信仰や習慣に敬意を払わないショウに協力することはできない」とコメントした。
2008年8月10日、アイザックはメンフィスの自宅のベッドルームに置かれているランニング・マシーンでエクササイズ中に倒れた。午後1時ごろ、外出先から帰宅した家族に発見され、病院へ緊急搬送されたが、そこで死亡が確認された。後に死因は脳梗塞であることが発表された。65歳没。
九九式重門橋（きゅうきゅうしきじゅうもんきょう）とは、大日本帝国陸軍が開発した渡河機材の一つである。九九式三舟重門とも呼ばれる。
これまで日本陸軍が運用してきた渡河機材はいずれも向こう岸が見える河川に舟を並列に並べ架橋し、戦車や火砲を渡すことを目的としたが、中国大陸にある大きな河川や黒竜江、ノモンハン事件のハルハ河などではとても従来の渡河機材では戦闘に間に合わないことが判明した。そのため後部に操舟機（モーター）を搭載した舟艇に戦車などの重量物を搭載したまま河川を移動可能な九九式重門橋を1939年(昭和14年)に開発した。
全備重量は1054㎏、搭載するモーターは九六式大操舟機で65馬力の出力を発揮した。舟は木製で折り畳み式三舟門橋で、尖形船２艘と方形舟1艘の３艘を並列に並べ一体化させて組み合わせている。舟の中央は凹んでおりここに踏み板を渡し戦車を搭載する。また戦車の渡河だけでなく、渡河作戦における偵察及び指揮にも使用され、状況に応じ九五式折畳舟６艘を曳航することが可能であった。最大積載荷重は16tであり、全備重量15ｔ～15.8tの九七式中戦車までならば搭載することができた。ただし、九七式中戦車を搭載した場合は他の兵員を載せることは不可能であり、さらに九七式中戦車の後継車両として開発された一式中戦車の全備重量は17.2ｔ、その後に計画・開発された四式中戦車にいたっては初期の計画では20ｔ、最終的な重量は30ｔにおよび、九九式重門橋の搭載重量の限界を超えてしまった。そのため、これらの車両に対応した超重門橋を開発している(超重門橋の最大積載可能重量は40ｔである)。九九式重門橋は太平洋戦争におけるシンガポール攻略時にも使用されジョホール水道の渡河などで活躍した。
2011年6月3日大阪府の施設における国旗の掲揚及び教職員による国歌の斉唱に関する条例が大阪府議会で大阪維新の会の賛成多数で可決成立した。君が代斉唱時に職員の起立斉唱を義務付けた全国初の条例。条例に背いた場合の罰則規定はなく、教員の処分は各教育委員会の裁量に任されている。
2012年10月23日、府教委は、教育再生3条例の施行後、初めておこなわれた来春採用の公立学校教員採用試験の志願者は前年度から約1割減。平均倍率が4.0倍で、史上2番目の低さだったと発表した。特に中学理科では倍率が2.0倍を切り、「水準に達する人材が確保できなかった」(府教委)ため、異例の追加募集を行った。教育委員長陰山英男は「倍率の低下は条例の影響も考えられる。優秀な教員確保の方法を検討したい」と語った。
2012年09月14日、毎日放送(MBS)は、大阪の公立学校において、教員の高齢化と非正規化が進んでいると報道した。それにもかかわらず教員志願者が減っていることについて、教育評論家の尾木直樹は、新教育条例によって教員評価が見直され、罰則規定も増えた厳しい職場環境にあえて飛び込む教員志願者はいないから、と答えている。この状況下で、2012年11月9日府教委は指導要綱により、2013年から10年ぶりに土曜授業の再開を行う。非正規教員は契約上、土曜授業を担当しないため、正規教員の負担増が見込まれる。この事について、改革を推し進めた橋下徹市長は、教員への負担増に対して、税金投入による補助によって応じたい、と述べた。
大阪市教育委員会とともに1975年から独自に国籍条項を撤廃し、在日韓国人を中心とした在日外国人の教員採用を行ってきた。2006年には当教育委員会で韓国籍16人と中国籍1人、大阪市教育委員会で韓国籍6人の計23人を採用し、大阪府全体で外国人現職教員が初めて100人を超え（韓国・朝鮮101人、中国3人、台湾1人）、大阪府の外国籍教師は全国でも群を抜いた人数となっている（2006年時点で次に多い兵庫県で19人）。1991年には日韓の外交「覚書」により、当時の文部省は在日外国人を「教諭」ではなく、管理職にはなれない「指導専任」の条件で国籍条項を撤廃することにした。しかし、当教育委員会では、2006年度から教頭と教職員の間で校務の要となるという「首席」という役職制度を独自に設置し、外国籍教師でも役職に就ける道を開いている。在日本大韓民国民団は、これら大阪における外国籍教師の積極的採用は、民団大阪府本部の要望に基づくものであると語っている。
2008年、在日韓国人が本名を名乗り、偏見などを越えて前向きに生きようとする姿を描いたとする人権啓発映画「ホームタウン 朴英美（パクヨンミ）のまち」を製作。当教育委員会がストーリーを公募し、映画会社に委託して生野区のコリアタウンなどで撮影した。原案者によれば「民族的なルーツを重く背負うのは悲しい。違いを認め合い、ともに生きられる社会になってほしい」ことを訴えた内容としている。この映画は、関西テレビで放映され、府立中央図書館の視聴覚ライブラリーでも団体を対象に貸し出されている。
地上波テレビ局では取り上げないコアな情報や局地的スポット、小さなドラマに焦点をあて、エンタテインメントとして楽しもうというウェブテレビ局。ナレーター、リポーターは地元仙台で活動するフリーアナウンサーやタレントが出演し、より地域に密着した番組作りになっている。また、2011年3月11日14時46分18秒に発生した東北地方太平洋沖地震及び東日本大震災により被災した街が復興していく様子を映像で紹介するサイト「とうほく復興カレンダー」を運営している。
局の名前には「小さなテレビ局だが、自分よりも大きいものを持ち上げるアリのように大きな力を発揮したい」との思いを込めた。「楽しいことなら何でも『アリ』！ ありがとうの『アリ』の意味も」ある。
2010年8月28日、Ustreamを使った27時間生配信番組『24時間ariTV〜アリは地球を救う〜』を配信。日本テレビ系列で放送される「24時間テレビ」のその年のテーマが「ありがとう 〜今、あの人に伝えたい〜」だと知った佐藤貴之が「『ありがとう』はアリティーヴィーの専売特許なのに…と思い、うちでも何かやらなくてはと考えた」という。メーン企画は一般市民や様々なゲストを招いてトークを繰り広げるもの。ゲストには在仙のミュージシャン、アイドル、落語家や、飛び入りでやってきた視聴者、高橋まこと(BOØWY)、岩田華怜(現AKB48)なども登場した。（放送日2010年10月28日18時 - 29日21時）
主に、自社サイト またはYouTubeにアップロードして配信している。そのほか、生配信も行っている。Twitter、Facebook、ブログ、リンク等のページもある。
1993年に『Fカップゴールド』にてAVデビュー。
『銀魂 銀時vs土方!? かぶき町銀玉大争奪戦!!』（ぎんたま ぎんときvsひじかた!?かぶきちょうぎんたまだいそうだつせん!!）は、2006年12月14日に発売されたコンピュータゲームであり、バンプレストのニンテンドーDS参入第1弾ソフトである。空知英秋の漫画『銀魂』のゲーム化作品であり、ジャンルは「ギンタマルチアドベンチャー」。
本作は体力ゲージにダメージを与える「喧嘩銀玉」と精神力にダメージを与える「言霊銀玉」、そして特殊効果を発揮する「効果銀玉」によってバトルが展開される。「効果銀玉」には「喧嘩銀玉」や「言霊銀玉」に特定の効果を与えたり、自分を強化したり相手に影響を与えるものまでさまざまなものがある。なお、バトル時にのみキャラボイスが入る。
承和2年（835年）美作掾兼遣唐准判官に任ぜられる（この時の位階は従六位下）。二度の渡航失敗を経て、承和5年（838年）入唐し長安に赴く。『日本三代実録』の貞敏の薨伝によれば、貞敏は劉二郎という琵琶の名人に教えを請うために砂金200両を贈った。劉二郎は「往来を行うのが貴い礼であり、請うなら、伝えよう」と言って、すぐに3調の琵琶を授けると、貞敏は2,3ヶ月の間に妙曲を習得してしまった。劉二郎はさらに数十曲の楽譜を贈って、「師匠は誰か、既に日本で妙曲を学んできたのか」と問うたところ、貞敏は「（音楽は）累代の家風で、特に師匠はいない」ことを答えた。劉二郎は感心して、自らの娘（劉娘）を貞敏に娶らせるが、劉娘は箏に優れ、貞敏はさらに新曲を数曲学んだという。承和6年（839年）貞敏の帰国にあたって、劉二郎は送別の宴を開き紫檀と紫藤の琵琶各1面ずつを贈ったという。これに対して、『琵琶譜』（伏見宮本）に記された貞敏の跋文とされる文章には貞敏は揚州の州衙から派遣された廉承武という人物から揚州の開元寺にて教えを受けたと記されている。これに対して、承和の遣唐使は唐の政情不安を理由に代表者34名のみが長安に入り、残りの大半は寄港地の揚州に留まっていたことから、『日本三代実録』の記事に誤りがあって『琵琶譜』の方が事実関係を伝えていると考えられている。上記のように、承和6年（839年）8月に貞敏は琵琶の名器「玄象」「青山」（ともに仁明天皇の御物）及び琵琶曲の楽譜を携えて日本に帰国する。なお、一説では貞敏は唐で結婚した妻を連れて帰国し、妻は日本に箏を伝えたともいう。9月に渡唐の功労により正六位上に叙せられ、10月には仁明天皇臨席の元で紫宸殿で開催された宴において琵琶の演奏を披露している。帰国後、承和7年（840年）三河介、承和8年（842年）主殿助次いで雅楽助を経て、承和9年（842年）従五位下に叙爵する。承和14年（847年）雅楽頭に昇格すると、仁明朝末から文徳朝にかけてこれを務めた。またこの間、斉衡3年（856年）に東大寺正倉院で行われた曝涼の作業を司る曝涼使に任じられたが、これは正倉院に収められた古い楽器の調査も兼ねていたと推定される。翌4年（857年）従五位上に昇叙している。文徳朝末の天安2年（858年）掃部頭に転じ、清和朝でも引き続きこれを務めている。貞観9年（867年）10月4日卒去。享年61。最終官位は従五位上行掃部頭。
若い頃から音楽を非常に愛好し、好んで琴を学んだが、琵琶が最も優れていた。他に才芸はなかったが、琵琶の演奏をもって三代（仁明・文徳・清和）の天皇に仕えた。特別な寵遇を受けることはなかったが、その名声は高かった。また、多くの琵琶の秘曲を日本にもたらしたことから、琵琶の祖とされる。
高校生年代の7人ラグビー大会は1998年に高校セブンズラグビーフットボール選手権大会として開催されていたが、2001年を最後にジャパンセブンズ選手権大会に吸収され、同大会の高校の部として2010年まで開催された（2011年も開催予定だったが、東日本大震災のため中止）。その後、7人制ラグビーがオリンピック競技に加わるリオデジャネイロオリンピックへ向けた強化及び普及の一環として2014年創設。なお15人制の全国高等学校ラグビーフットボール大会と異なり、各県1枠で、第1回大会は開催県の長野県に2枠設けられた。第1回はアシックスの特別協賛で「アシックスカップ2014 第1回全国高等学校7人制ラグビーフットボール大会」として2014年7月18日から21日まで長野県上田市菅平高原のサニアパークで開催された。2日目に雷雨のため予選プールの一部試合が途中で打ち切られ再試合されたり、集団食中毒に巻き込まれ決勝トーナメントを棄権するチームが出るなど、トラブルが相次いだが、試合は21日までに消化した。第2回もアシックスの特別協賛で「アシックスカップ2015 第2回全国高等学校7人制ラグビーフットボール大会」として2015年7月18日から20日まで長野県上田市菅平高原のサニアパークで開催された。
サーエゲ（ペルシア語: صاعقه‎）は、イランの対人ロケット弾。イランによって開発されたRPG-7の発展型であり、かつては直径80mmのタンデム式のHEAT弾であると考えられていた。その後、イランのRPG-7には複数の発展型が存在することが判明し、概ねパフラヴィー朝であった1970年代に西ドイツの企業が開発したNader、独自に開発したとみられるNafez、以前はサーエゲとして考えられていた弾頭をタンデム化した名称不明のもの、そして新たにサーエゲとして認識されたものの4種類が知られることとなった。サーエゲは、対戦車用の他の種類と異なり直径40mm、全長590mm（弾頭部310mm）の破片効果弾頭であり、対人目的に用いられる。炸裂と共にあらかじめ寸断されていた弾頭外殻が破片となって四散、殺傷効果をもたらすものである。RPG-7と同じく専用の発射機を使用するタイプの他にAK系列の小銃にアドオン方式と装着できるタイプなどが確認されている。
長孫 嵩（ちょうそん すう、358年 - 437年）は、代から北魏にかけての軍人・政治家。本貫は代郡。
代の南部大人の長孫仁の子として生まれた。14歳で父に代わって軍を率い、後に南部大人の号を嗣いだ。376年（建国39年）、拓跋什翼犍が殺害され、代国が前秦の支配下に入り、苻堅が代国を二分して劉庫仁と劉衛辰に統治させると、長孫嵩は元他らとともに劉庫仁に従った。385年、劉顕が劉眷を殺害すると、長孫嵩は700家あまりを率いて劉顕に従おうと五原に向かったが、拓跋寔君の子が自立したと聞いて、これに帰順しようとした。さらに于烏渥に面会すると、拓跋珪に帰順するよう勧められた。長孫嵩は帰属先を決めかねて、牛の首を回す占いの結果に従って、拓跋珪と三漢亭で面会した。386年（登国元年）、拓跋珪（道武帝）が代王として即位すると、長孫嵩は再び南部大人となった。391年（登国6年）、道武帝が柔然に対する北伐をおこなうと、長孫嵩はこれに従軍し、大磧の南の牀山のふもとで柔然を撃破した。長孫嵩は長孫肥とともに柔然を追撃し、平望川で柔然の部帥の屋撃を捕らえて斬った。392年（登国7年）、西部泣黎大人の茂鮮が反乱を起こすと、長孫嵩はこれを撃破した。397年（皇始2年）、後燕に対する親征に参加して、中山を陥落させると、長孫嵩は冀州刺史に任じられ、鉅鹿公の爵位を受けた。398年（天興元年）1月、右軍将軍の尹国先が冀州で反乱を計画したため、長孫嵩はこれを捕らえて道武帝のもとに送った。4月、司徒に上った。後に相州刺史に転じ、南平公に封じられた。409年（永興元年）、明元帝が即位すると、長孫嵩は山陽侯奚斤・北新侯安同・白馬侯崔宏ら8人とともに、車を宮殿の門の右にそろって止め、国人の訴えを聴いて審理したため、当時に八公と称された。410年（永興2年）、柔然に対する北伐の主将をつとめた。南に帰る途中に柔然の追撃を受け、牛川で包囲を受けた。明元帝が出撃して長孫嵩を救援したため、柔然の社崙は包囲を解いて敗走した。417年（泰常2年）、東晋の劉裕が後秦の姚泓を討つべく北伐してくると、長孫嵩は明元帝から仮節を受け、督山東諸軍事となり、平原から黄河の北岸に沿って進軍し、畔城に入ったが、劉裕の軍に敗れた。この年の秋、劉裕が西進して秦軍と対峙し、北魏では平城から叔孫建らが派遣されて、長孫嵩と合流した。長孫嵩は叔孫建らとともに成皋から済水を南に渡り、東晋の諸城を陥落させて劉裕の後背を脅かした。劉裕が長安を落とすと、長孫嵩は軍を返した。422年（泰常7年）、明元帝が病床につくと、長孫嵩は帝に後事を問われて、皇長子の拓跋燾を世嫡として立てるよう勧めた。泰平王拓跋燾が明元帝に代わって朝議に臨み、監国をつとめるようになると、長孫嵩はその下で左輔となった。423年（泰常8年）、拓跋燾（太武帝）が即位すると、長孫嵩は北平王の爵位を受け、司州中正となった。太武帝が夏と柔然のどちらを先に攻撃するべきか諮問すると、長孫嵩は長孫翰や奚斤らとともに柔然を先に攻撃するよう勧めた。425年（始光2年）3月、太尉に上った。この年のうちに赫連勃勃が死去し、関中が混乱したため、太武帝は寇謙之・杜超・崔浩らの意見を容れて、夏に対する遠征を決定した。長孫嵩は強く諫めたが、帝の怒りを買って、汚職の罪を負わされて恥辱を受けた。429年（神䴥2年）、太武帝が北伐すると、長孫嵩は広陵公楼伏連とともに平城の留守をつとめた。431年（神䴥4年）、柱国大将軍の号を加えられた。437年（太延3年）1月、死去した。享年は80。諡は宣王といった。
ビーズリーは、スコットランドのグラスゴーで、1885年9月13日に、マーク・ジョン・マレー・ビーズリー（Mark John Murray Beazley、1940年没）とメアリ・キャサリン・ビーズリー、旧姓デイヴィッドソン（Mary Catherine Beazley née Davidson、1918年没）の間に生まれた。サウサンプトンのキング・エドワードIV・スクール (King Edward VI School) とサセックス州のクライスト・ホスピタル (Christ's Hospital) に学んだ。オックスフォード大学ベリオール・カレッジに進み、古典学（Literae Humaniores、「より人間的な文学」の意、古代哲学、人文学、古代史など）を学んだ。ビーズリーは、卒業試験の第一次学位取得試験 (Honour Moderations) と、最終学位取得試験 (Final Honour School) の両方を第1位で通過し. 1907年に学士 (Bachelor of Arts) を取得した。オックスフォードでは、詩人ジェイムズ・エルロイ・フレッカー (James Elroy Flecker) と親友になった。
大学卒業後、ビーズリーはアテネ・イギリス学院 (British School at Athens) に在籍した、その後、オックスフォード大学のクライスト・チャーチに学生兼古典語のチューターとして戻った。第一次世界大戦中、ビーズリーは諜報機関で働いた。戦時中の大部分は、海軍本部情報局 (Naval Intelligence Division) の暗号解読機関ルーム40 (Room 40)で働いていた。1916年3月から10月までは、一時的に陸軍の所属となり、臨時的に少尉に任じられていた。1925年、ビーズリーはオックスフォード大学の古典考古学・芸術リンカーン講座教授 ( Lincoln Professor of Classical Archaeology and Art) となり、この職に1956年までとどまった。ビーズリーの専門は、ギリシアの装飾陶器（特に黒絵式と赤絵式）であり、この分野の世界的な権威となった。ビーズリーは、ジョヴァンニ・モレッリが提唱した美術史の手法を応用して、作者の署名などがない状態の作品について、特定の工房なり作家の様式 (hands) によって作品を同定した。こうしてビーズリーが最初に特定作家の手になるものとして抜き出した作品群の作者は「ベルリンの画家 (Berlin Painter)」であった。ビーズリーは、大小さまざまな古典陶器を総観し、古代アテナイにおける製陶工房と作家たちの歴史を構築していった。1925年にドイツ語で刊行されたビーズリーの著書『Attische Vasenmaler des rotfigurigen Stils（アッティカの赤絵画壷絵作家たち）』は、1942年に英語版『Attic Red-figure Vase-painters』が刊行された。
1919年、ビーズリーは、最初の夫を第一次世界大戦で失くし未亡人となっていたマリー・イズラ（旧姓：ブルームフィールド）(Marie Ezra, née Bloomfield) と結婚した。マリーは1967年に死去した。マリーと前夫との間の娘 で、ビーズリーの養女となったジョヴァンナ・マリー・テレーズ・バベット・"メアリ"・イズラ (Giovanna Marie Therese Babette "Mary" Ezra) は、アイルランド人の詩人ルイス・マクネイス (Louis MacNeice) と結婚した。
KINGBEESのリーダーとして活動。1995年、ブルーハーツのラストアルバム「PAN」に参加。1997年元ブルーハーツの梶原徹也、ソウルフラワーユニオンの永野かおりとThe 3peaceを結成。1999年、2000年と2年連続でフジロックフェスティバルに出演。2000年には前夜祭のトリを務める。2000年日本人初となる南北アメリカ縦断ツアー敢行。（アルゼンチン、メキシコ、アメリカ西海岸）同年の『ミュージックマガジン』の「日本のロックアルバムベスト10」に「新しい世界」が選ばれる。ミヤモトヒデオは『CDジャーナル』2000年7月号のレビューにおいて、元キング・ビーズの原広明、元メスカリン・ドライヴなどの永野かおり、元ブルーハーツの梶原徹也という、歴戦の強者たちがついにファースト・アルバムを完成させた。結成からは3年、チベタン・フリーダム、フジ・ロック・フェスなどの大舞台を経験した、バンドのスケール・アップを示す快作だ。ハード・ロックのリフを基本にしながら、レゲエ、ラテン、ヒップホップ、アフリカン・ビートなどをごく自然に取り入れた、多彩なリズムが素晴らしい。歌詞が、あくまでも現実に根ざした希望のメッセージなのもいい。と評した。2001年イタリア、バスク、スペインをツアー。バスクではBRAHMANと共に廻る。2002年「星の無い空の下で」を発売。活動を休止した。2005年、AAAの3rdシングル「きれいな空」を作詞、作曲。これをきっかけに作曲家、音楽プロデューサーとして活動を開始する。AKB関連の作品では筆名をHRKと表記している。
俳優の石橋凌と原田美枝子の間に次女として生まれる。4歳よりクラシックバレエを始め、15歳でボストン、カルガリーのバレエスクールに留学後、2013年に帰国し、コンテンポラリーダンサーとして活動する。両親の仕事を見て簡単な世界ではないと女優を夢見てはいなかったが、アメリカ・カナダへのバレエ留学中に演劇の面白さに衝撃を受ける。コンテンポラリーダンサーとして活動しつつ「もっといろんな人、いろんな面白いことに出会いたい」と考えていた時に「芝居をやってみては」と事務所から声をかけられて、2015年始めより女優としての活動を開始し、同年9月上演のROGO『銀河鉄道の夜 2015』でデビュー。翌2016年には野田秀樹演出の舞台『逆鱗』に出演する。2017年公開の『映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ』(第67回ベルリン国際映画祭フォーラム部門入選、第91回キネマ旬報ベスト・テン日本映画第1位）にて、池松壮亮とW主演で初主演を果たし多くの新人賞を受賞。特にブルーリボン賞新人賞は1976年に母親の原田美枝子も受賞しており、史上初の親子受賞となった。2018年3月にNHK総合（九州沖縄ブロック）で放送のNHK福岡放送局制作の地域発ドラマ『You May Dream』でテレビドラマに初出演し、シーナ&ザ・ロケッツのシーナ役を演じて福山翔大とともにダブル主演。同年度前期のNHK連続テレビ小説『半分、青い。』で朝ドラにも初出演し、佐藤健演じるヒロインの幼なじみ・萩尾律の嫁・より子役を演じて注目を集める。特技は英会話とダンス、趣味はギター。映画『うつくしいひと サバ?』では劇中でコンテンポラリーダンスを披露している。姉の優河はシンガーソングライターで、2017年にユニクロのCMで共演している。
アルゴリズム的情報理論において、ソロモノフのアルゴリズム的確率とはある観察にたいし事前確率を割り当てる数学的方法である。理論的には、その事前確率は普遍的である。帰納的推論の理論やアルゴリズムの解析などに使われている。計算可能ではなく、近似できるのみである。
次のような問題を扱う。ある理解したいと思う現象のデータが与えられたとする。そのデータがどのようにして起こったのかについてのすべての可能な仮定の中で、どのようにして最もありそうな仮定を選んだら良いだろうか？ どのように異なる仮定を評価したら良いだろうか？ どのようにして未来を予測したら良いだろうか？アルゴリズム的確率はオッカムの剃刀、エピクロスの複数説明の原理、現代の計算理論による符号手法など、いくつかのアイディアを組み合わせて、事前確率は予測に関するベイズの定理を使用した式から得られる。オッカムの剃刀とは、「観察された現象に合致する理論の中で、最も単純なものを選ぶべき」というものである。一方、エピクロスは複数説明の原理を唱えている。つまり、「複数の理論が観察に合致するなら、すべての理論を保持せよ」。そこで、特別な数学的道具である普遍機械を使って、すべての興味ある理論に量を割り当てる。アルゴリズム的確率はオッカムの剃刀と複数説明の原理を組み合わせ、与えられた観察を説明するそれぞれの仮定（アルゴリズムやプログラム）に次のようにして確率値を割り当てる。単純な仮定（短いプログラム）には高い確率を、複雑な仮定（長いプログラム）には小さな確率を割り当てる。すると、これらの確率は観察に対して事前確率になっており、ソロモノフはそれが定数倍を除いて機械に依存しないことを示した（不変定理と呼ばれている）。さらに、ベイズの定理を用いて最もありそうな未来の予測に使える。ソロモノフが不変定理の発見と共にアルゴリズム的確率の概念を発明したのは、1960年頃であり、それに関しての論文も出版している。これらの考えをはっきりと明らかにしたのは、1964年の2本の論文であろう  。アルゴリズム的確率はソロモノフの帰納推論の理論（観察に基づく予測の理論）における鍵であり、機械学習への応用を目指して開発された。文字列が与えられたら、次に来る文字は何であろうか？ ソロモノフの理論はこの問題に対し、ある意味で最善の解答を与えている。ただし、計算可能ではない。ただ、例えばポッパーの帰納推論の理論とは違い、ソロモノフの理論は数学的には厳格である。アルゴリズム的確率はコルモゴロフ複雑性の概念と深い関係がある。コルモゴロフはこの概念を情報理論やランダムネスの問題から着想を得て導入したが、ソロモノフはそれより早く帰納推論という別の理由で導入していた。実際、普遍的な事前確率はコルモゴロフ複雑性を用いて書くことができる。ソロモノフのc.e.測度は普遍性を持つ代わりに、計算時間が有限ではない。この問題に対して、Leonid Levinによるサーチアルゴリズムの変種を考え、計算時間を制限して、短い時間で出力するプログラムに高い確率を与える方法がある。