geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
オーネット・コールマンや音楽バンドであるテレヴィジョンとの協力を求めていたパティ・スミスによって、ジャズの影響を受けしなやかかつ即興的なパンクの旋律が形作られた。イングランドにおいて、ロル・コックスヒル はダムドと共に収録を行っていたサクソフォーン奏者であり、演奏中にパンク調の演技をするジャズの音楽家であった。ジャズの音楽バンドにおけるパンク調のドラム奏者としては、ストラングラーズのジェット・ブラックやザ・クラッシュのトッパー・ヒードンがいた。1970年代半ばにオーストラリアにおけるパンク・ロックが広まりだしたのはジャズに影響されてのことであった。セインツによる1978年発表のプレヒストリックサウンドというアルバムの中でスウィングを揃えたことと金管楽器パートを取り入れたことはエド・クーパー (Ed Kuepper) が後に立ち上げた音楽バンドであるラフィングクラウンに受け継がれた。サン・ラやファラオ・サンダース、ジョン・コルトレーンのような、「en:Sheets of sound」の美学に基づいたフリー・ジャズをクーパーは作り出そうとした。オリー・オルセンによって初期に行われたパンクの企画もまたオーネット・コールマンなどのフリー・ジャズから着想を得たものであった。1970年代終わりには、後にバースディ・パーティとして知られることになるボーイズ・ネクスト・ドアという音楽バンドによって、パンクにジャズの要素が様々に組み入れられていた。オーストラリアのこうしたパンクの音楽バンドによってもたらされた影響は「desert jazz」として説明された。
1980年代中には、ポスト・パンクの登場を伴った正統主義の薄まりによってジャズが再評価されることになった。ロンドンでは、ポップ・グループがフリー・ジャズとダブ・レゲエを合わせて独自のパンク・ロックをつくり始めた。バースディ・パーティはポップ・グループの「ウィー・アー・プロスティテューツ」という歌の影響を大きく受けたとニック・ケイヴは述べている。ある記者はバースディ・パーティによるジャンクヤード (1982) という曲の音を「ノー・ウェーブのギター、フリー・ジャズの激しさ、キャプテン・ビーフハートのとげとげしさ」を混ぜ合わせたものであると表現している。ニューヨークでは、ノー・ウェーブはパンクとフリー・ジャズの影響を受けた。リディア・ランチのアルバムであるクイーン・オブ・シャム、ファンク、フリー・ジャズ、パンク・ロックを合わせたジェームス・チャンス・アンド・ザ・コントーションズによる作品、グレーによる作品、最初に自らのことをパンク・ジャズといい始めたラウンジ・リザーズによる作品などがこの作風を受けている。ビル・ラズウェルと自身の音楽バンドであるマテリアルではファンク、フリー・ジャズ、パンク・ロックが合わせられたのに対して、別の音楽バンドであるマサカーではロックに即興での演奏を取り入れた。ラズウェルはアメリカのフリー・ジャズバンドであるラスト・エクスィットとペイン・キラーのメンバーを務めていた。ジェイムズ・ブラッド・アルマーはコールマンのハーモルディックスタイルをギターに適用してノー・ウェーブとのつながりを模索した。ハードコアスタイルの基礎を築いたことで広く認められているバッド・ブレインズはジャズフュージョンへの試みによって始められた音楽バンドである。アルバート・アイラーに影響されたグループであるユニバーサル・コングラス・オブ内でギター奏者であるジョー・ベイザはサッカリン・トラストとともにパンクとフリー・ジャズを自身で組み合わせて演奏した。ブラック・フラッグのメンバーであるグレッグ・ギンは特にブラック・フラッグによる1985年発表のEP盤による器楽曲であるプロセス・オブ・ウィーディング・アウト内でギターの演奏にフリー・ジャズの要素を取り入れた。ヘンリー・ローリンズはフリー・ジャズのことを称賛しており、自身のレコードラベルでマシュー・シップのアルバムを出す、チャールズ・ゲイルと協力するなどしている。ミニットメンはジャズ、フォーク、ファンクに影響を受けた。そのグループのメンバーであるマイク・ワットはジョーン・コルトレーンの演奏を聞いて影響を受けたと話している。オランダの無政府主義パンクの音楽バンドであるExは、ハン・ベニンクとインスタント・コンポーサーズ・プールの他のメンバーといっしょになって、フリー・ジャズの要素、特に自由即興の要素を取り入れた。ギリシャ人とアメリカ人のハーフの歌手であるディアマンダ・ギャラスは題材的にも作風的にも反対の観点からジャズの伝統に取り組んだ。シンガーというアルバムはボーカルとピアノの演奏にパンク・ジャズを適用した典型である。ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズのベース奏者であるバリー・アダムソンは自身の収録したモス・サイド・ストーリーというアルバムにおいて管楽器による伝統的なジャズにもパンクやノイズ・ロックの観点を持ち込んでおり、またそのアルバム中にはギャラスが歌っているトラックが存在する。
1990年代初期のアメリカではフリー・ジャズはポスト・ハードコアの活動の中で大きな影響を与えていた。ドライヴ・ライク・ジーヒューはブラック・フラッグにおける無調独奏から進んで、音の立ち上がりに2種類のギター音を重ねるようにした。ネイション・オブ・ユリシーズではイアン・スヴェノニウスがボーカルとトランペットの二役をしていて、歌の複雑な構造、奇数拍子、またライブショーの熱狂性はフリー・ジャズと同じくらいハードコア・パンクの特徴をも持っていた。プレイズ・プリティ・ベイビーというアルバム内でジョン・コルトレーンの至上の愛の短時間の収録も行っているが、題名は「ザ・サウンド・オブ・ジャズ・トゥー・カム」でありオーネット・コールマンの古典的な名作アルバムであるジャズ来るべきもの (The Shape of Jazz to Come) から取られている。シカゴの音楽バンドであるキャップン・ジャズもまたフリー・ジャズにおける奇数拍子やギターの旋律を取り入れ、ハードコアでの叫び方と愛好家によるチューバの演奏と組み合わせている。スェーデンの音楽バンドであるリフューズドはこうした背景に影響を受けてザ・シェイプ・オブ・パンク・ツー・カムという題名のアルバムを収録しており、そのアルバムには激しいハードコア・パンクの曲とゆっくりとしたジャズ風の歌が交互に収録されている。
ヘビー・メタルとフリー・ジャズ、サイケデリックを組み合わせているという点で、シカゴの音楽バンドであるヤクザとカンディリアはよく似ている。イタリアの音楽バンドであるエフェル・ドゥアスはペインターズ・パレット (2003年)、ペイン・ネセサリー・トゥ・ノウ (2005年) というアルバムの中で偶然にもジャズコアを再現した功績があるにもかかわらず、フランク・ザッパのような前衛的ロックのさらなる深遠を求めジャズコアからは離れた。その他のパンク・ジャズにおいての活動としては、385、the 5th Plateau、ヘラ、ミドリ、La Part Maudite、オマー・ロドリゲス・ロペス、 Talibam!en:Youngblood Brass Band、ズ、ガットバケット、キングクルール (バンド)が挙げられる。
ディレクターの近藤積曰く「終戦間もない時期だったため番組制作も大変で、公開放送に踏み切る余裕もなかった」とのこと。番組は「新時代に相応しい音楽番組を作ろう」と考えた近藤の発案であった。近藤は剣道の紅白試合を念頭に置きつつ、「Speed, Sexuality, Sports」という娯楽の3要素を取り入れた番組を制作しようとした。当初は『紅白音楽合戦』（こうはくおんがくがっせん）の番組名で放送する予定だったが、翻訳担当者が「合戦」を"battle"と訳してしまい、GHQ（特にその中の一部局であるCIE）が、「敗戦国（または戦争放棄した国）が"battle"とは何事だ」との判断を下し、仕方がなく"battle"から「試合」という意味の"match"に変えたというものである。音楽試合ということから歌以外の出場者も登場し木琴、マンドリン、尺八による曲を披露した（ただし、後身『NHK紅白歌合戦』でも楽器演奏者・グループの出場は可能である）。東京放送会館第1スタジオから放送された。
詳しい資料が現存しないため、歌唱順などは不明である。白組司会の古川ロッパの日記には「てんで成ってゐない。十時過ぎから十二時迄やらされて、そのドン尻に男軍の司会者僕、女軍のターキー（水の江瀧子）が一つ宛歌ふので、実にその間、ちょっとちょっと宛喋る馬鹿々々しさ……女の方は小夜、葦原、松原等々、男の方は藤原、浪岡、松平、平岡等々十五人位宛出て、たゞ歌ふ、こんな並べ方ぢゃ、しようがあるまい。二時間近く、司会をして、すっかり草疲れしまった。」と書かれている。このとき古川ロッパが歌った「お風呂の歌」は翌1946年（昭和21年）の正月映画『東京五人男』の劇中で古川が歌った曲である。川田正子が歌った「汽車ポッポ」は元は「兵隊さんの汽車」という戦時童謡であったが、近藤が作詞者・富原薫に依頼して「兵隊さん 兵隊さん 万々歳」を「鉄橋だ 鉄橋だ 楽しいな」にするなどの変更を加えた。また、大ヒットした「リンゴの唄」でこの年の新人・並木路子がベテラン勢と肩を並べて出場した（川田・並木とも、後身『NHK紅白歌合戦』には生涯出場していない）。ベティ稲田とディック・ミネは出場予定だったが、当日進駐軍のキャンプで行ったライブにおいて、「これから生放送だ!」と観客に言っていたがアンコールを三度求められ、結局本番に間に合わなかったという。2人の欠場による穴埋めとして、両組司会の2人が急遽両組トリ歌手同士として歌唱することとなった。審査員は存在せず、勝敗の判定もなかった。また、応援団に相当する者も存在しなかったとのこと。当時は大晦日に終夜電車はなく、終電に間に合わない歌手は東京放送会館の音楽部の部屋の椅子で雑魚寝をしてもらっていた。番組終了後の午前0時（1946年1月1日）に、『除夜の鐘』の生放送（現：『ゆく年くる年』の原型）が行われており、「年越し番組」であった。
当時は大晦日に同じ番組を続けるという発想はなく（当時同じ内容のものを翌年も放送するのは能なしと見做されていたという）、1946年以降は大晦日番組として『紅白音楽試合』が編成されることはなかった（代わって『明星祭』、『忘年音楽うらおもて』など別の音楽特番が編成された）。しかし、スタッフは『紅白音楽試合』の反響の凄さを忘れられず、放送の約5年後の1951年（昭和26年）、「大晦日の番組でなければいいだろう」と正月番組として『第1回NHK紅白歌合戦』を放送した。なお、『NHK紅白歌合戦』は第3回（1953年（昭和28年））まで正月番組として放送されていたが、同じ1953年の12月31日には第4回が放送され、この第4回、テレビ放送開始を機に『紅白音楽試合』同様となる大晦日の放送が定着した。2011年（平成23年）下期の連続テレビ小説『カーネーション』の第80話（2012年（平成24年）1月9日放送分）において、主人公・小原糸子（尾野真千子）らが自宅で『紅白音楽試合』を聞いているという場面があった。2015年3月21日、「放送90年ドラマ」として、この番組の誕生を描くテレビドラマ『紅白が生まれた日』が放送された。ディレクターの近藤積をモデルとした主人公を松山ケンイチが演じる。
『太田英明 ナマ朝!』（おおたひであき -あさ）は、文化放送の早朝のワイド番組。2005年10月3日放送開始。パーソナリティは、太田英明アナウンサー。2007年3月30日放送終了。
平日　5:00～6:30
行商人の家に生まれる。少年時代の鄧鏗は学問に優れ、崇雅学堂で学ぶ。この頃、孫文らの革命活動を耳にして、これへの参加を望むようになった。1905年（光緒31年）、広州将弁学堂に入学し、歩兵科第3班に入学した。翌年春に卒業すると、同学堂に留まって歩兵科教員となり、さらに公立法政学堂の体操教習（体操教師）を兼任した。1907年（光緒33年）から軍歴を開始し、1909年（宣統元年）に黄埔陸軍小学堂学長に就任した。これにより、多くの革命派軍人を教育することになる。1910年（宣統2年）冬に、鄧鏗は革命派による広州蜂起に参加したが、失敗して香港に逃亡した。翌1911年（宣統3年）10月、辛亥革命が勃発すると、陳炯明率いる東江第1軍で鄧は参謀長をつとめ、恵州を攻撃した。第1軍は激戦の末に、清軍の提督秦炳直を捕虜とした。この戦勝がきっかけとなり、11月9日に、広州は革命派により掌握された（広州光復）。鄧は陸軍混成協協統に任命され、広州の守備を担当した。
中華民国成立後の1912年（民国元年）5月、胡漢民が広東都督に就任し、鄧鏗は都督府陸軍司長に任命された。1913年（民国2年）、鄧は瓊崖鎮守使兼弁瓊崖民政事宜に任命され、海南島に赴任した。海南島近辺は列強の艦船が行き交う要地であり、鄧は軍事・民政の両面に尽力して、海南島の秩序を保持している。同年7月に二次革命（第二革命）が勃発すると、鄧鏗は広東省本土に戻り、革命派として蜂起した都督陳炯明を補佐した。しかし、袁世凱に任命された広東都督竜済光に敗北し、鄧は香港へ逃亡した。翌1914年（民国3年）に孫文が中華革命党を結成すると、鄧はこれに加入し、同党軍務部副部長に就任した。その後はシンガポールで軍事費の収集に努める。1915年（民国4年）に護国戦争（第三革命）が勃発すると帰国し、中華革命軍東江総司令として護国軍側について戦った。
1917年（民国6年）、孫文が広州で護法軍政府を開設し、護法運動を開始すると、鄧鏗もこれに参加した。同年冬、陳炯明率いる粤軍が成立すると、鄧は参謀長に就任した。翌1918年（民国7年）から、粤軍は福建省へ進軍し、各地の北京政府軍を撃破して漳州に駐屯した。粤軍は2個軍2万の軍勢に拡充され、陳炯明が総司令兼第1軍軍長、許崇智が第2軍軍長、鄧が総部参謀長に就任した。民国9年（1920年）6月、孫文の命令により、粤軍は広州に戻って岑春煊と陸栄廷らの桂系を攻撃する。同年10月、これを撃破、駆逐した。11月、陳炯明は広東省長兼粤軍総司令に、鄧鏗は粤軍第1師師長に就任した。鄧鏗は軍事訓練・政治教育・規律を強化して、第1師を孫文配下の最精鋭部隊へと練成した。この第1師から、李済深、鄧演達、張発奎、葉挺、陳銘枢、陳済棠、蒋光鼐、蔡廷鍇、薛岳、繆培南、余漢謀、黄琪翔、香翰屏、呉奇偉など、後の国民革命軍の支柱となった錚々たる著名軍人たちが輩出されている。
民国10年（1921年）4月、鄧鏗は孫文が準備した北伐に参加し、広西省へ進撃した。同年12月、桂林に孫文が大本営を設置すると、鄧率いる第1師がこれを護衛した。しかしこの頃になると、孫文と陳炯明との間で北伐の続行を巡って対立が発生し、鄧が両者を懸命に調停する事態となっていた。民国11年（1922年）3月21日、鄧鏗は広州将弁学堂時代の師を出迎えるために香港を訪れていた。ところが、用事を終えて広州の大沙頭広九駅に降り立ったところを何者かに銃撃されてしまう。腹部に2弾を受けた鄧は治療の甲斐も無く、23日に死亡した。享年37（満36歳）。鄧鏗遭難の報に接した孫文は、陸軍上将の位を追贈した。鄧の死は、もちろん孫文ら南方政府派にとって人材的に大きな痛手となった。しかしそれだけではなく、孫文と陳炯明とを調停できる唯一の人間が失われてしまい、同年6月の陳の兵変へとつながることになったのである。なお粤軍第1師では、参謀長の李済深が後任師長に就任している。第1師は後の国民革命軍第4軍として北伐に貢献し、「鉄軍」との呼称により賞賛されることになった。
松戸市の東部に広がる。東武野田線の六実駅の西側にある地域。地域の中央を北西から南東に向けて大きな通りが走っている。六実地区に隣接しており、六実とつく施設が多い。
1978年5月14日、北海道札幌市で生まれる。1997年、北海道札幌南高等学校を卒業。信州大学教育学部（生涯スポーツ課程野外活動専攻）を卒業。2009年、Wakka International Co., Ltdを設立し、香港にて海外初の日本産米専門店「三代目 俵屋玄兵衛」を開所。2011年、シンガポール精米所を開所。2013年、台湾精米所を開所。2015年、ハワイ精米所を開所。2017年、農業生産法人「Wakka Agr」を設立（長野県伊那市長谷）。3月23日、経済産業省『はばたく中小企業・小規模事業者300社』に選定される。4月10日、長野県伊那市長谷にて営農を開始「the rice factory」を設立。2018年8月31日、グローバル ファーマーズ プロジェクト（GFP）登録第1号。
幼少時に失明したマン。20歳になった彼女は、角膜の移植手術を受け、視力を取り戻す。少しずつ環境に順応していくマンだが、同時に奇妙な出来事が周囲に起こり始める。
1933年5月3日に建設が開始され、1935年5月15日に開業。モスクワ地下鉄最初の営業区間（ソコリニキ駅 - パールク・クリトゥールイ駅（一部の列車はオホートヌイ・リャート駅からスモレンスカヤ駅に運行））の一部である。1952年1月30日、環状線・コムソモーリスカヤ駅との連絡を開始。
環状線（5号線）、コムソモーリスカヤ駅
映画版の越前魔太郎は、真山杉奈（相武紗季）の幼馴染で、人気作家。担当編集者は赤坂英子（栗山千明）。映画版『NECK』では、平岡祐太が越前魔太郎役を演じる。
試験のカリキュラムはGARPの公式ウェブサイト「FRM Learning Objectives」で参照できる。Learning Objectives毎に参照すべき書籍、学術論文等が割り当てられている。2018年および2019年におけるLearning Objectivesの概要は以下の通りで、GARP公式ホームページよりLearning Objectivesの一部を抜粋したものである。
1960年代、ロンドンのカフェで唯一24時間営業だったエースカフェにはロッカーズと呼ばれる改造したオートバイに乗る若者達が毎夜のように集まっていた。ロッカーズの間では店のジュークボックスにコインを入れて曲が始まると同時にスタートし、曲が終わるまでにカフェに戻ってくるという公道レースが流行していた。当初はレースに熱中するロッカーズらをカフェレーサーと呼んでいたが、次第に彼らのオートバイの改造スタイルを指すようになった。
改造スタイルとしてのカフェレーサーの特徴は、快適性や利便性を切り捨てて速度や旋回性能を追求し、外見は1960年代のグランプリロードレース車両を模倣したものである。ロッカーズはノートン、トライアンフ、BSAなど当時のイギリスでは一般的なネイキッドを改造していたことから、これらのメーカーや近いスタイルの車両がベースとして選ばれる。マフラーは円筒状で後方へ水平に延びるタイプ、燃料タンクは細長く小さな物が用いられる。シートは車体後方寄りに配置された一人乗りの物が用いられ、シートの後方には丸い盛り上がりが付けられる。ハンドルバーには低くて幅が狭い、セパレートハンドル(英: clip-ons)やコンチネンタルハンドル(英: clubmans, ace bars)）が用いられる。コンチネンタルハンドルは左右一体であるが1960年代当時の標準的なオートバイに比べると低く、やや前方にグリップが配置される形式のハンドルバーである。これらによって乗員は上体を伏せて乗車することができ、空気抵抗が少なく車体をコントロールしやすい姿勢で乗車できる。伏せた姿勢でも下肢が楽なように、ステップを後方に移動させたバックステップが付けられる場合や、1960年代のレース車両に用いられたカウルに見られる特徴を備えた形状のハーフカウル（日本ではロケットカウルやビキニカウルと呼ばれる）やフルカウルが取り付けられる場合もある。装飾的な部品や利便性のための装備などは撤去し車体も黒一色が主流であるが、ただし公道でも合法的に走行できるよう灯火類やスタンドは残されており、手間や費用がかかるエンジンや駆動系の改造はせず市販状態のままが多い。日本では1970年代から1980年代にかけて流行し、日本のメーカーはブームに応じる形で類するデザインのモデルを次々と発表した。個人による改造も多く各社から外観をカフェレーサー風に変更できるオプションが販売されている。
近年では世界的にトラッカースタイルやボバースタイルをカフェレーサーと呼ぶ向きもあるが、源流が全く異なるものでありこれは明らかに間違いである。トラッカーはダートトラックレーサーの模倣であり、最低でもコンチハンドルとは大きく異なる「幅が広く、手前に大きく引き、アップ」したダートトラック特有のハンドルバーを用いたものがトラッカーとされ、それ以外のハンドルを装着したものは厳密にはトラッカーではない。また、俗に言う「トラッカーシート」を付ければ良いというものではない。実際のダートトラックレース車両でもハンドルバーは必要な装備であり、前述のトラッカーシートと言われる形状のシートカウルを付けている車両は実はごく一部である。ボバーは1960年代以前のレース車両の模倣を源流とするものである。ダートトラックレーサーで使われているハンドルバーに近いものを装着する車両が多いが、これは単にダートを走る場合が多かったためであり、ダート「トラック」を走ったわけではない。特にこのボバースタイルの定義には曖昧な部分が多く、カフェレーサーでもなく、フルカウルのレーサーレプリカでもなく、アメリカンでもなく、トラッカーでもないデザインに対して付けられている場合が多い。それ自体は問題は無いが、他の確立されたスタイルと混同されて一緒くたになる事例も散見されるため、この単語の乱用には注意が必要である。
ニコニコ自作ゲームフェス2において敢闘賞（ホラークラシック賞）を受賞したダウンロードゲームであり、ふりーむ!の累計ダウンロードランキングでは11位（2016年6月16日時点）となっている。ニコニコのRPGアツマールchによると、フリーゲーム好きの間で評価されゲーム実況でも話題を呼んだ作品であるという。またエキサイトニュースでは、10代の女性二人による作品であったためネットユーザーから驚きの声があがったとしている。本作は、主人公の少年ミシェルが古い館の中で、顔見知りの少女クロエの呪いを解くために楽譜を探すというストーリーになっている。自作ゲームフェスでは、ホラーゲームではあるが「キャラクターがとても可愛らしくプレイ中もついつい和んで」しまうと評されており、また「クラシック音楽が好きな方にはより楽しめる作品」とも評されている。エキサイトニュースにおいても、「一見グロテスクな雰囲気がするゲームだが、プレイしてみると可愛らしいキャラクターにふと癒される」と評されており、また作中のオリジナル楽曲についても評価されている。もぐらゲームスの記事では、「魅力的なキャラクターとストーリー、そして散りばめられた謎解きが特徴的」であると評されている。
ブリキの時計がホラーゲームを制作するきっかけは、ぬばりんがプレイしたゲーム『魔女の家』であるという。ぬばりんは「全体に流れる雰囲気や謎解き」が好きだとしており、ななしのちよも「イラストも描けて物語もすごくて音楽も作れるなんて、作者さんすごいなぁ」と述べている。制作を開始したのは2013年7月の下旬であり、ぬばりんは「洋館を使ったホラーゲームを作りたかった」と述べている。本作では、ぬばりんが「キャラクターの内面などの具体的な部分」を担当しており、ななしのが「ゲームの基となる枠組み」を作ったとされる。開発当初、事件の鍵を握る人物は彫刻家という設定であったが、ななしのが学校で音楽を学んでいたことから音楽家という設定に変わり、クラシック音楽をテーマとする作品になったという。ぬばりんは「クラシック音楽を基調にしたゴシックな世界観の雰囲気をうまく出せた」と述べている。ぬばりんは本作について、「暗い話で尖った部分を全面的に出していた作品」であり、「自分がいくら欲しくても、上手くいかないことがある」というテーマが存在し、「受け入れがたい辛いことでも、それを受け入れるのが大事」というメッセージも込めたと述べている。主人公ミシェルの双子の弟であるピエールは、制作の途中でぬばりんの発案により登場することになったキャラクターであるという。ななしのは当時反対していたが、作中では一番好きなキャラクターであると述べている。なお番外編である『クロエのレクイエム-Con amore-』については、「物語の裏側」である「それぞれのキャラの別の一面」を描いた作品であり、「本編が暗かった分、コンアモーレな明るい雰囲気」になっていると説明している。
2014年11月21日には、カドカワBOOKSから黒川実と高崎とおるによるライトノベル版『クロエのレクイエム infinito』（ISBN 978-4-04-102276-4）が刊行された。また2015年9月30日発売の『ほぼほぼフリーゲームマガジン』では、紹介記事のほかに七輝翼による描きおろしコミック「クロエのレクイエム-rêveur-」が掲載された。2016年3月10日には、本編の数年後を舞台とした小説『クロエのレクイエム2 andante』（ISBN 978-4-04-103838-3）が刊行されており、同書のカバーイラストは原作者のぬばりんが担当した。ライトノベル版公式ページでは、七輝翼による同書の紹介漫画が公開されている。同年には、Lノベルから『infinito』の韓国語訳版（ISBN 979-11-278-2424-2）も刊行されている。東京ゲームショウ2014のニコニコブースでは、自作ゲームフェス3における受賞作『アクションモグラ』などとともに展示された。またニコニコ超会議2015における五味弘文プロデュースの「超ホラーゲームお化け屋敷」では、『青鬼』『月光妖怪』『Death Forest』『魔女の家』とともに題材となった。2016年6月から8月にかけて、プリンセスカフェにおいて期間限定ショップ「レクイエム館」が開かれた。
綴り字のシーズン（Bee Season）は、マイラ・ゴールドバーグの小説。及びそれを原作とした映画。スペリング・コンテストをモチーフに家族の崩壊と再生を描いた作品。2000年出版。日本では2002年に東京創元社より出版（訳：斎藤倫子）。
トロント国際映画祭出品。アメリカでは2005年9月3日（テルライド映画祭）にフォックス・サーチライト・ピクチャーズ、日本では同年12月23日に20世紀フォックス配給で公開。
静岡県富士郡吉永村（現・富士市）出身。知一郎は、一介の百姓の忰であった。生地は富士の裾野で、旧吉原町から沼津に通ずる昔の根方街道に沿う閑寂な村である。父の米作は稲藁や三椏などの仲買を初め、入山瀬の富士製紙の工場や須山の和紙業者へ原料納入などを兼業するようになった｡父を助けて荷車の後押しなど手伝いながら､工場へ出入りする知一郎を目掛けて『乞食小僧』などの罵声を浴びせられる場面もあり、彼は無念さに耐え切れないこともあったという｡明治34年（1901年）、吉原町外八ヶ村組合立高等小学校を中退して、製茶や茶の仲買、稲藁の売買に従事して家業を手伝う。
大正3年（1914年）、機械による製茶業を営んだが、大正9年（1920年）、火事により工場を失い、製紙原料の仲買業を専業とした。大正10年1921年）、斉藤商店を創業。大正11年（1922年）、斉藤兄弟商会に改称。昭和2年（1927年）、買収した寿製紙を昭和製紙に社名変更。昭和3年（1928年）、同社の全株式を入手して社長に就任。同年斉藤兄弟製紙を株式会社に改組して斉藤商会とする。昭和10年（1935年）、斉藤商会を昭和製紙に吸収合併。昭和13年（1938年）、自らが社長を務める昭和製紙、昭和産業、駿富製紙の3社と、五弟・信吉が社長の岳陽製紙に大正工業を加えた5社を合併して、大昭和製紙（現・日本製紙）を設立、会長に就任。昭和18年（1943年）、社長となった。終戦になると、鈴川工場を中心に自社の諸工場の復興に努力を払った。そして脱税事件で告発されたりして、精神的に大きな打撃を受けにも拘らず、会社の増設や改造を次々と実施して、昭和二十年代には見事に見違えるような大昭和製紙に復興させた。昭和36年（1961年）2月20日、吉原市議会の議決により、名誉市民の称号が贈られた。
那賀川と支流の紅葉川・谷内川の3つの渓谷によって取り巻かれる独立峰である。旧那賀郡相生町のほぼ中央に位置する。那賀川を隔て南南東約5kmの鉢ノ山と対峙する。全山でスギ・ヒノキの人工林である。山麓では相生茶の栽培が盛んで、西側の谷、紅葉川流域ではアメゴ養殖、食肉牛などを飼育する。東山麓牛輪の大宮神社の大般若経は徳島県指定文化財である。
幽玄杯精鋭リーグ戦（ゆうげんはいせいえいりーぐせん）は、囲碁の非公式棋戦で、日本棋院入段5年以下棋士の希望者、その他希望者はランキング順で選出された棋士によって争われる。2007年創設。嘗ては、入段5年以下でかつ六段以下の棋士は全参加であった。主催：日本棋院優勝賞金：10万円（全勝賞がある）1回目は50万円であった。
題名中のコダクローム（Kodachrome）は、コダックのカラーリバーサルフィルム「コダクローム」のことである（リバーサルフィルムとは、現在一般的なカラーネガフィルムすなわち撮影したフィルムには明暗が反転した陰画があらわれ、それを反転してプリントすることが前提のフィルムとは異なり、撮影したフィルムに直接、見たままの像（陽画）があらわれ、スライドとしてスクリーンに投影したりすることができるカラー写真方式のフィルムである。ポジフィルムとも言う）。本作が誕生した当時は、1961年（昭和36年）に「コダクローム」（第一世代、1936年 - 1962年）に代わって登場した「コダクロームII」（第二世代）の時代であった。同銘柄は、本作発表の翌年である1974年（昭和49年）に生産終了し、「コダクローム25」（第三世代、1974年 - 2001年）および「コダクローム64」（同、1974年 - 2009年）がとって代わった。コダクロームは、歴史上は先に登場した外式を唯一継続したリバーサルフィルムで根強い人気があった。週末にあたる1973年（昭和48年）5月19日、「ビルボードホット100」にチャートインし、5週後には9位に浮上、10位にはトニー・オーランド&ドーン「幸せの黄色いリボン」（Tie a Yellow Ribbon Round the Ole Oak Tree）、8位にはジョージ・ハリスン「ギヴ・ミー・ラヴ」（Give Me Love (Give Me Peace on Earth)）がランキングしていた。本作は米国ではメジャーヒット曲になり、「ビルボードホット100」では最高位2位、同じくビルボードの「ビルボード・アダルト・コンテンポラリー部門」でも最高位2位をそれぞれ記録した。英国ではシングルが発売されず、「アメリカントップ40」の初代DJケイシー・ケイサムによれば、英国放送協会（BBC）が商標を放送しないからだということである。米国のイーストマン・コダック社は、「コダクローム」がコダックの商標であるとアルバムに明記し、かつ曲のタイトルの直後には登録商標マーク（®）を入れるよう求めた。1990年代末には、コダックは「コダクローム」フィルム製品の宣伝に、同曲を使用した。なお、日本のニコン社はこの曲にポール・サイモンが発音を間違えて自社製品をナイコンカメラと歌っているのを問題視していない。オリジナル収録アルバム『ひとりごと』（1973年）における同曲の歌詞は、ライヴ盤『セントラルパーク・コンサート』（サイモン&ガーファンクル、1982年）や『ライヴ・イン・セントラルパーク』（ポール・サイモン、1991年）でのそれとは異なっている。前者では、...everything looks worse in black and white という部分が、後者では、...everything looks better in black and white と歌われている。シングルでは、同曲のフェイドアウトする末尾の前、インストゥルメンタルコーダの直前に、ポール・サイモンが「オーケイ」という単語を発するのが聞こえる。
当地に竹橋と称する小塚があったことに由来する。
東地宏樹と中井和哉のトリブラッジオ!! は、アニメトリニティ・ブラッドに出演しているアベル・ナイトロード役の東地宏樹とトレス・イクス役の中井和哉がパーソナリティを担当するWebラジオ。アニメの最終回と共に、ラジオも最終回となった。
リスナーのメールによる番組進行という一般的なものだが、ユニークなのが必ずメールに血液型を明記しなければならないというところ。トリニティ・ブラッド（通称、トリブラ）が吸血鬼の話という理由からパーソナリティの二人が提案し定着した。最終回には血液型別の投稿数ランキングを発表した。
鷹野 常雄（たかの つねお）は、漫画原作者。2007年「週刊少年ジャンプ」にて連載された『BLUE DRAGON ラルΩグラド』の原作を担当。
『ラルΩグラド』の作画担当・小畑健の前作『DEATH NOTE』の原作を担当した大場つぐみ同様に、詳細なプロフィールが不明な点から「ベテラン漫画家や有名小説家の別名、たとえば、ガモウひろしや大場つぐみと同一人物なのでは」等の推測が一部でなされたことがある。ジャンプ巻末のコメントでは、口を尖らし、四角眼鏡と七三分けの髪型の似顔絵が描かれており、単行本3巻の作者コメント欄で「似顔絵は似ている」と語っている。『週刊少年ジャンプ』2007年32号で連載が終了するも、詳細なプロフィールは明かされなかった。
切池 信夫（きりいけ のぶお、1946年6月4日 - ）は、日本の医学者、精神科医。大阪市立大学大学院医学研究科名誉教授。専門分野は摂食障害。大阪市出身。
1971年、大阪市立大学医学部卒業。同大学付属病院臨床研究医、北野病院精神科、ネブラスカ州立大学医学部薬理学教室、大阪市立大学教授（神経精神医学教室）を経て、2012年より大阪市立大学名誉教授。専門は心療内科、精神神経科。日本精神科診断学会会長を歴任、日本精神神経学会評議員を務める。厚生労働省の研究班の主任研究者として、摂食障害診療に携わる専門家向けのガイドラインを取りまとめた。1997年、大阪市医学会市長賞を受章した。
ルガルザゲシ（Lugal Zage Si、在位：紀元前24世紀頃、または紀元前23世紀頃?）は、古代メソポタミア時代のシュメールの王。シュメール王名表によればウルク第3王朝のただ1人の王である。領域国家の成立はルガルザゲシの時代にその萌芽が見られ、非常に重要な人物である。かれの在位年についてはいろいろな説があるが、この時期のメソポタミア史の編年は憶測が多く混じり、正確な復元は困難である。
元来はウンマの王であったが、隣接する都市国家ラガシュ王ウルイニムギナ（ウルカギナ）を倒してこれを征服し、さらにウルクを含むシュメールの主要な都市国家の大半を征服して支配下に置いた。治世の後期には拠点をウルクに置いた。彼が用いた称号の中に「国土の王」（シュメール語：Lugal kalam ma ki）があるが、これはかつてのウルク王エンシャクシュアンナ時代に用いられた称号を踏襲したものであり、都市という範疇を超えた領域への王権を示す称号であったという説がある。彼の残した碑文によれば、ルガルザゲシは「日の昇る所から日の没する所まで征服し、下の海（ペルシア湾）から上の海（地中海）まで道を切り開いた」とあるが、彼が実際にペルシア湾から地中海に至る領域を支配したのかどうかについては議論のあるところである。もしこれが事実であれば、後に彼を破るアッカド王サルゴンはルガルザゲシに対する反乱を起こして成功したことになり、サルゴンの元主君であったウル・ザババなどはルガルザゲシの属王であったことになる。逆に、単なる誇張であり彼が支配したのはシュメール、すなわち南部メソポタミアに過ぎず、北部に成立したアッカドによって征服されたとする説も有力である。史実は不明であるが、どちらにせよ最終的に彼はアッカド王サルゴンとの戦いに敗れ、彼が支配した領域はアッカドの支配するところとなった。サルゴンの語るところによれば、ルガルザゲシは生きたまま捕らえられ、首に鎖をつながれてエンリルの門（ニップル市の神殿？）に連れて行かれたという。彼が用いた称号や、「下の海から上の海まで」というフレーズは彼を倒したサルゴンによって踏襲された。
1982年3月30日から4月3日にかけてのフォークランド諸島進攻により、フォークランド諸島はアルゼンチン軍の制圧下となった。これに対し、イギリス軍は3月31日より空母機動部隊として第317任務部隊の編成に着手しており、航空・海上優勢を巡る戦闘を経て、5月21日より東フォークランド島への上陸作戦を開始した。第317任務部隊の上陸部隊である第317.1任務群は、もともと第3コマンドー旅団（旅団長トンプソン准将）から編成されていたが、同旅団のみでは兵力に不安があるとして、まず陸軍の第5歩兵旅団（旅団長ウィルソン准将）から第2・3空挺大隊が抽出されて増援され、ついで旅団そのものが派遣された。これら2個旅団を統一指揮する組織としてフォークランド諸島陸上軍（LFFI）が設けられ、その指揮官としてはムーア海兵隊少将が任命された。これに先立ち、第317任務部隊指揮官フィールドハウス大将は、第317.1任務群指揮官トンプソン准将に対し、フォークランドへの上陸を準備するよう指示した。そして5月12日、隷下部隊に対し、「作戦命令3/82」として水陸両用作戦である「サットン作戦」を発令した。アルゼンチン側は、イギリス軍がフォークランド諸島の首都であるスタンリーを直接攻撃してくるものと予期していたが、実際には、まず5月21日に第3コマンドー旅団がサン・カルロスに上陸して橋頭堡を確保したのち、順次にスタンリーへと進撃する態勢をとっていた。
5月21日にイギリス軍がサン・カルロスに上陸して以降、アルゼンチン軍の抵抗は航空攻撃に限られていた。一方、イギリス軍の側は、上陸以降の作戦については事前の計画は乏しかったが、これらの情勢から、任務部隊司令部ではアルゼンチン軍の積極性について楽観的な見方が広がっていた。第3コマンドー旅団長トンプソン准将は、25日にはケント山からチャレンジャー山にかけての地域に大規模なヘリボーン作戦を行ってスタンリー攻略の地歩を固めることを企図していたが、同日の「アトランティック・コンベアー」の喪失によって多数のヘリコプターが失われ、この作戦は実行不能となった。スタンリーに進出する前に、まずグース・グリーンとダーウィンに駐屯するアルゼンチン軍を攻撃する必要があった。トンプソン准将はもともと、グース・グリーンに対する（占領を前提としない）襲撃作戦を計画しており、22日には第2空挺大隊長ハーバート・ジョーンズ中佐に作戦立案を下令していたが、「アトランティック・コンベアー」の喪失を受けて、この作戦は第5歩兵旅団とヘリコプターの増援を待って行う方針としていた。しかし逆に、ロンドンの任務部隊司令部と政治家は、この喪失を補うためにも何らかの行動を示すべきであると考えるようになっていた。結局、26日にトンプソン准将が任務部隊司令部と衛星通信で直接話し合い、グース・グリーンへの攻撃とスタンリーへの進撃にむけた機動を始めるよう命令をうけた。一方、アルゼンチン軍において、グース・グリーン防衛の主力部隊となっていたのは第12連隊であり、連隊長はイタロ・ピアッヒ中佐であった。連隊の兵士の半分以上は2月に徴兵されたばかりで訓練はほとんど完了しておらず、舶送される予定の重装備も到着しておらず、人員・装備ともに不十分な状態であった。部隊の抽出や配属があり、28日の時点でグース・グリーンに配備されていた部隊は総兵力1,007名、歩兵3個中隊を基幹として105mm榴弾砲3門、120mm重迫撃砲（状態不良）1門、81mm迫撃砲3門、35mm対空機関砲2門などを保有しており、メルセデス任務部隊と称された。
イギリス側では、SASによる最初の偵察結果では士気薄弱な1個中隊程度と見積もられていたが、22日午後に第3空挺大隊がアルゼンチン軍の下士官を捕虜にするなど情報収集を進めた結果、26日には、ほぼ上記のような部隊の全容を把握していた。一方の第2空挺大隊は、上陸以降、橋頭堡の南側を防御するためサセックス山に布陣していたが、冷たい風と湿った土地、そして防水性に欠ける軍靴のために、塹壕足をはじめとする病気や負傷によって、既に兵力の約4％に相当する27名の兵士が後送されていた。27日10時、BBCは全世界に対して「空挺大隊はまさにグース・グリーンとダーウィンを攻撃する準備ができている」と放送した。これを聞き、大隊長ジョーンズ中佐は激怒し、奇襲効果は失われたと信じた。また上記のようにアルゼンチン軍が当初予想よりも強力だったこともあり、第2空挺大隊固有の部隊に加えて、L118 105mm榴弾砲3門の配属を受けるとともに艦砲射撃の支援を受けることになった。一方、第12連隊長ピアッヒ中佐は、まさかBBCが自国軍の正確な情報を放送するとは思わず、欺瞞情報と考えたが、その他の予兆から、イギリス軍の攻撃が迫っていることは察知していた。同日、第2空挺大隊はカミラ・クリーク・ハウスに移動し、15時よりジョーンズ中佐は命令を下達した。当初の作戦計画は、イギリス空挺部隊の練度を活かして夜間のうちに攻撃を完了するもので、6つの段階に分かれた複雑な計画であった。中佐のせっかちな性格のために急いで下達されたこともあり、中隊長以下、誰も命令を理解できなかった。また上記の通り、トンプソン准将はあくまで襲撃作戦として下令したが、ジョーンズ中佐はこれを拡大解釈し、占領作戦に変更していた。
18時より、第2空挺大隊の各部隊は順次に前進して攻撃位置に進入した。攻撃開始予定は28日2時であったが、艦砲射撃を担当するフリゲート「アロー」は昼間は別の任務を割り当てられており、4時30分には艦砲射撃を終了しなければならなかった。このため、大隊の攻撃開始前の22時から3時間に渡って射撃することで十分な地ならしをすることになったが、これにより、ジョーンズ中佐が企図した「始めは静かに接近」という要領は最初から挫折した。イギリス側は、アルゼンチンの戦力はほぼ正確に見積もっていたが、その配置は把握しておらず、ジョーンズ中佐の込み入った作戦は、戦闘が開始されるとすぐに齟齬を来しはじめた。例えば最初に攻撃を開始したA中隊は、無抵抗のうちに当初目標を速やかに占領したあと、他の部隊の戦闘を横目にしばらく停止させられた。その後攻撃した次の目標もやはり無抵抗であったため、中隊長はそのまま更に次の目標に前進しようとしたが、ジョーンズ中佐は、A中隊を自ら確認したいとしてこれを却下した。そして中佐の到着を待つ1時間の間に夜は明け始めており、次の目標であるダーウィン丘において、A中隊は激烈な抵抗に遭遇した。またこれとほぼ同時刻、B中隊も、その西側において、50口径機銃などの強力な火力を備えた陣地に遭遇し、前進を阻止された。A・B中隊の攻撃が頓挫しているのをみて、7時30分頃、D中隊は主防衛線を迂回して助攻を行うことを、またC中隊は機関銃により火力支援を行うことを、それぞれ上申したが、ジョーンズ中佐はいずれも却下し、無線を混乱させるなと叱責した。またこの他にも、支援中隊長や砲兵指揮官からも多数の有益な示唆が提案されたが、中佐はこれらを全て拒絶し、8時30分頃よりA中隊と合流して、同中隊のみで攻撃を継続させた。しかしそれでも攻撃は停滞しており、焦った中佐は手近な人員を集めて、自ら陣頭にたって突撃した。この突撃に参加した人員は20名程度に過ぎず、また将校や無線手が多かったこともあって、たちまち阻止された。ひとりジョーンズ中佐のみ前進できたが、結局9時30分時頃に戦死した。しかし突撃隊員が、中佐を狙撃した塹壕を66mmロケット弾で撃破することに成功すると、その破壊力を恐れた周囲の塹壕が降伏し、勝利をもたらした。
ミシシッピ州オコローナ市生まれ。色々な楽器の演奏に長けていた兄アールの影響を受けてピアノを始めた。最初に結成したバンドThe Jaysを解散した後の1967年に、アラバマ州タスキギー大学の新入生であったコモドアーズのオリジナルメンバーたちと出会い、バンドを結成した。1969年にはニューヨーク市のアトランティック・レコードでシングル「Keep On Dancing」を録音した。ミランはコモドアーズ最初のヒットとなった器楽曲「Machine Gun」を作曲。その他にも「The Bump」「Rapid Fire」「I'm Ready」「Better Never Than Forever」「Mary Mary」「Quick Draw」「Patch It Up」「X-Rated Movie」「Wonderland」「Old-Fashion Love」「Only You」(ライオネル・リッチー脱退後の初アルバム『Commodores 13』からのシングルカット。プロデュースも担当),「You Don't Know That I Know」「Let's Get Started」「Brick House」といった曲を提供した。1989年にはコモドアーズを脱退。南アフリカでの公演を拒絶したことが原因と言われている。2006年、テキサス州ヒューストンにて癌により58歳で死去。
1972年（昭和47年）生まれ。東京都出身。東横学園女子短期大学国文科卒業。身長170cm。日産自動車の『ミス・フェアレディ』を経て現職。これまでに「日経ブロードバンドニュース」や「朝日ニュースター」などでキャスターを歴任。2008年3月より出演していたビジネス・経済専門チャンネル「日経CNBC」では、『日経ヴェリタス トーク』などのキャスターを務める。2013年6月正式に降板。
1学年の定員を15名とする少人数教育を実施する全寮制学校である。設置当初は女子校であったが、2004年より男子生徒も募集している。なお、設立者で現校長の時任靜吉は、俳優・歌手の時任三郎の叔父にあたる。
1885年、ドイツ帝国内プロイセン王国領だったブレスラウに生まれる。生家は古くからのシレジア貴族で軍人一家だった。元の姓はヤストジェムスキー（Jastrzembski）だったが、少尉時代の1911年に「フォン・ファルケンホルスト」に改名を許されている。1907年にプロイセン王国陸軍に入隊。第一次世界大戦に従軍。一級鉄十字章・二級鉄十字章や戦傷章黒章を受章した。ドイツ敗戦後の1919年にはドイツ義勇軍（フライコール）に参加し、この後、ヴァイマル共和国軍（Reichswehr）にも残留した。1925年から1927年まで兵務局で勤務。1933年から1935年にかけてはプラハやベオグラードやブカレストのドイツ大使館に駐在武官として勤務した。1935年7月1日に少将（GeneralMajor）に昇進するとともに第3軍参謀長となった。1937年に中将（Generalleutnant）に昇進。1939年に歩兵大将（General der Infanterie）に昇進した。第二次世界大戦初頭のポーランド侵攻では第21軍団を指揮。1940年には北欧侵攻の作戦立案を任されたが、この計画はトップシークレットとされたため彼には十分な資料が与えられず、ベルリンの一般書店から購入したベデカー（民間人向けの旅行ガイドブック）なども駆使して計画を立てるはめになった。実際の侵攻作戦においてはオスロ・フィヨルドで重巡洋艦ブリュッヒャーが撃沈されるなど、特に海軍を中心に少なからず損害も発生したが、最終的に作戦は成功し、スカンディナヴィア半島から連合軍は駆逐された。この戦功により騎士鉄十字章を受章。1940年末に第21軍団は軍編制に拡大され、彼は第21軍司令官としてノルウェー駐留独軍の最高指揮官となった。1941年2月、ベルリンの軍事裁判がノルウェー人10名に対しスパイ容疑で死刑判決を下した際、著名な探検家スヴェン・ヘディンの働きかけを受けたファルケンホルストはアドルフ・ヒトラーへの減刑嘆願を取り持ったこともある。ヒトラーはこの陳情を受け入れ、被告たちは懲役10年に減刑された。1941年6月に始まった独ソ戦では、フィンランド北中部で、銀狐作戦の指揮をとった。銀狐作戦の支作戦のひとつ、北極狐作戦では、フィンランドIII軍団を指揮下に持ったが、攻勢作戦はうまく進まず、ファルケンホルストとIII軍団司令官との間では、軋轢を生んだ。銀狐作戦が失敗して終了後の1942年1月からは、在フィンランドと北部ノルウェーのドイツ軍は、新設のラップランド駐留軍の管轄となり、ファルケンホルストの管轄は、在ノルウェー南部のドイツ軍だけとなった。その後、独軍のノルウェー占領後に国家弁務官として着任し強権的な占領地行政を敷いたヨーゼフ・テアボーフェンとの対立は日々激化し、ついに1944年12月18日、司令官職を更迭された。その後ドイツの敗戦に至るまで第一線に復帰することはなかった。戦後イギリスとノルウェーの共同軍事法廷にかけられ、連合軍捕虜を親衛隊に引き渡して死刑に追いやった罪などにより1946年8月に死刑判決を受けたが、ヘディンらの働きかけにより懲役20年に減刑された。さらに1953年7月23日には狭心症を理由にヴェルルの戦犯刑務所から釈放された。釈放後は隠棲生活に入り西ドイツのホルツミンデン（de:Holzminden）で死去した。
いつか好きだと言ってはTBS系列で1993年1月5日～3月23日に放送されたテレビドラマ。
当時、一部上場したばかりだった玩具メーカーのタカラ（現 タカラトミー）が企業イメージアップを目的に一社提供したドラマである。
ロフティングは第一次世界大戦においてイギリス陸軍・アイリッシュガーズ連隊の志願兵として従軍した際に、動けなくなった軍用馬の射殺処分に遭遇して心を痛め、この体験から動物の言葉を解する獣医師の物語のインスピレーションを得たとされる。ロフティングは従軍先から2人の子供に宛てた手紙で、動物語を話すイギリスの田舎町に住む「ドリトル先生」の短い物語を挿絵付きで書くようになり、これが1920年に刊行された第1作『ドリトル先生アフリカゆき』の原型となった。シリーズは全12巻で、他に番外編が2巻存在する。各巻は必ずしも時系列通りに並んでいるわけではなく、いわば「時系列シャッフル」的な手法が採られている。第3巻『郵便局』をどの時期に置くかは諸説あるものの（当該記事の概要を参照）、少なくとも第1巻『アフリカゆき』、第4巻『サーカス』、第6巻『キャラバン』、第11巻『緑のカナリア』は確実に、そしておそらくは第3巻『郵便局』も第2巻『航海記』（冒頭部分は1839年と明示されている）でドリトル先生が助手の「トミー」ことトーマス・スタビンズと出会うよりも以前の出来事である。第7巻『月からの使い』から第10巻『秘密の湖』までは巻数と時系列が一致しており、時系列上は『秘密の湖』が最終巻となる。刊行順の最終巻『楽しい家』はロフティングの生前に未発表となった短編8話をジョセフィン夫人とその妹のオルガ・フリッカーが整理し、オルガが補作を行った短編集である。
第1作『アフリカゆき』が1920年に米国で刊行されて以降、シリーズ作品は老若男女を問わず高い人気を博したが作者のロフティング自身は次第にマンネリ化を感じ、一度は1928年刊の第8作『月へゆく』で主人公のドリトル先生を月世界へ置き去りにしたまま完結を図るつもりであった。しかし、読者から先生の帰還とシリーズ再開を求める声が多く寄せられたことから5年の空白期間を経て1933年刊の『月から帰る』で正式にシリーズを再開した。ロフティングの没後、米国では1960年代後半より『アフリカゆき』第12章における黒人描写について、人種差別や偏見の助長に繋がるとして問題視され（詳細はドリトル先生アフリカゆき#作中の表現についてを参照）、1970年代にはシリーズの大部分が絶版となっていた。また、『航海記』に登場するクモザル島の住民は「インディアン」だが、インディアンの社会文化に関する描写が不正確で、彼らの文化を誤解させるステレオタイプの典型となっている。（ドリトル先生航海記#作中の民族表現についてを参照）1967年にはオルガ・フリッカーの編著で『ドリトル先生物語選集』（Doctor Dolittle, a Treasury）が刊行されているが、本編に比べると知名度は高くない。その後、1986年のロフティング生誕100周年を機に問題とされた箇所の改訂作業が進められ、パトリシア&フレデリック・マッキサックの手で遺族の了承を得て該当箇所を修正した改訂版が1997年より刊行されている。日本では、2001年に黒人差別をなくす会が岩波書店に対して上記の描写に加え『秘密の湖』で固有名詞のニジェール川（Niger river）を「ニガー川」とするなどの誤訳を挙げて回収を求めたが、岩波書店側は該当する誤訳などの「不適切」とされた箇所については修正に応じたものの、回収措置は執らず作品が執筆された時代背景に関する編集部の考え方を別紙で説明し、読者に理解を求めている。米国では上記の理由で長く絶版状態が続いたこと、またロフティングの母国・イギリスではシリーズ全巻ともロフティングが米国へ移住した後に書かれたものであるため「ロフティングは米国の作家」と言うイメージが強い為か本シリーズも「過去の作品」として扱われることが多く、現在では米英よりも日本、そしてポーランドや旧ユーゴスラビアなどかつての東側諸国において人気が高いと言うことである。本作の主人公を由来とする「ドリトル先生」は、主に二通りの意味で人物の愛称や異名に使用される場合がある。一つは動物と自由に会話ができる、あるいは会話までは行かなくとも高度な意思疎通が可能な（少なくとも、周囲からはそう見られている）人物に対して、もう一つは極めて腕の良い獣医師を評して使用される。
ドリトル（Dolittle）という姓は本来の英語に即した発音であれば「ドゥーリトル」であるが、日本では大槻憲二が1925年に第2巻『航海記』を雑誌連載した際に、表題を『ドーリットル博士の航海』としている。その後、第1巻『アフリカゆき』を最初に翻訳した井伏鱒二が『文學界』1940年11月号で同作の冒頭部分を「童話 ドリトル先生物語」として紹介した際に「ドゥーリトル」と言う発音が日本語に馴染まず特に子供には発音しづらいことと、だからといって"Dolittle"と言う姓をその由来である"do little"、つまり「わずかな働き」からの意訳で「やぶ先生」とするわけにもいかないことからあえて「ドリトル」という表記を採った経緯について述べている。これ以後、ほとんどの日本語訳では井伏訳を踏襲して「ドリトル」としているが、1960年代から1970年代に刊行された英和対訳の学習教材では「ドゥリトル」という表記も見られる。ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『ピグマリオン』の登場人物で映画『マイ・フェア・レディ』ではオードリー・ヘプバーンが演じたイライザ・ドゥーリトル（Eliza Doolittle）や1942年のドーリットル空襲で知られるジミー・ドーリットル（Jimmy Doolittle）はいずれも"Doolittle"で"o"が一つ多い。
シリーズ作品の時代設定はおおむね1830年代後半から1840年代前半のヴィクトリア朝初期に設定されており、先生はイングランド南西部の港湾都市・ブリストルからやや離れた場所のスロップシャー州（Slopshire）に属する田舎町・沼のほとりのパドルビー（Puddleby-on-the-Marsh）にある屋敷に住んでいるとされる。パドルビーは架空の町であるが、その風景はイングランド東部・ノーフォークの湖沼地方をモデルにしたともされている。ドリトル家の屋敷には先生の先祖が園遊会やローンボウルズ（玉転がし）をしたという広い庭があり、たくさんの動物たちが住んでいる。先生は博物学者であり、腕の良い医師として妹のサラ（Sarah）と暮らしていたが、屋敷の動物たちが患者に迷惑をかける騒動が相次いで人間の患者は誰も寄り付かなくなってしまった。そんなある日、先生はオウムのポリネシアから「動物語」の存在を知らされ、英語を始め人間が使う複数の言語を話せるポリネシアの手ほどきを受けて、動物たちと話すことができるようになる。動物と話せるお医者、と言う評判を聞き付けた近所の動物たちが、治療のために屋敷に押し掛けて来るようになり、先生の暮らし向きは再び良くなるが、サーカス団からワニを引き取ったことで、町の人々はペットや家畜を連れて来るのをやめてしまう。こうした有様に、ついにサラは怒りを爆発させ、兄に愛想を尽かして出て行ってしまう。先生がこうなってしまったのは自分達のためである、と気づいた動物たちは会議をひらき、能力を出し合って、先生を手伝い始める。ベッドメイクを始めとする家事はアヒルのダブダブ、会計はフクロウのトートーが担当することになった。動物たちの楽しみは、夕食の後に暖炉の前で顔を揃えて身の上話をすることである。そして、先生が所用や航海で長く家を空けるときは動物たちも同行し、その能力を活かして先生を手助けする。
主人公のドリトル先生に関してはジョン・ドリトルを、その他の登場人物や動物に関する詳細はドリトル先生シリーズの登場キャラクターを参照。以下に挙げるキャラクターの名称は原則として井伏鱒二訳の岩波版ドリトル先生物語全集に準じて原文の名称をカッコ内に併記するが、特に必要な場合は河合祥一郎訳の角川つばさ文庫版における名称を本文中に記載する。