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1980年以降、香港ポップスは発展し続いていくが、困難であった。ライナーによると香港では作曲家不足で、それもあって香港のミュージシャンはカヴァーを多く演奏するらしい一説では聴衆が1970年代の曲に飽き、70年代の曲風は観客を満足できなかった。J-POPは「ディジタル・シンセサイザー伴奏」で、リズムは香港ポップスや洋曲と異なっていた。従って、J-POPは香港ポップスにとって新鮮だった。洋楽をカバーすることも可能だが、イギリス植民地の香港にとってはよく慣れた物で、新鮮味が欠けていたのだ。香港ポップスの市場は伸びていたが、産量は上げられなかった。主因は作曲家の増加がなく、不足のままであった。それに応じて、外国からメロディーを輸入するしかない状況になった。当時、香港が曲不足のことを知り、ヤマハ音楽振興会はポニーキャニオンの香港支社ゴールデンポニーと組み、香港の歌手に宣伝し、楽曲提供することがあった。カバー曲の使用は経済的な利点がある。作曲の手間を省け、音楽会社は生産効率を上げられる。短時間でより多くの曲が仕上げられる利点があった。そして、メロディーを使用の版権費用が必要だが、全体的には作曲家を雇うより安いのだ。もう一つの利点は、他国のヒット曲を採用するほうが新曲採用するより、成果や結果を予想でき、安全策である。上述の利点があるため、カバー曲は市場の割合が増えていた。
1995年に香港商業電台（en:Commercial Radio Hong Kong）にて、管理者の兪琤（en:Winnie Yu）が「原創音樂運動」を起こした。「本物の広東ポップス」を奨励し、ラジオ局の放送方針を変えた。曲の構成成分がすべて香港製、つまり作曲、作詞、編曲および香港育て歌手の声、という4つの条件があった。条件に満たさない曲は一切放送禁止とした。当時リードしていた商業電台のオンエア枠を失い、香港の音楽会社は莫大な損失をした。ラジオ局の禁制により、カバー曲は激減していった。RTHKが設立した十大中文金曲頒獎音樂會は1978年から1994年までの17年間、受賞した日本カバー曲は37曲あった。つまり平均毎年、香港人に愛されていた10曲の中で2曲以上が邦楽だということである。しかし、このチャートで1995から2015年にカバー曲はほぼなかった。1998年は1曲、2005は2曲、計3曲の洋楽をカバーしかなかった。20年間は、受賞した邦楽カバーはゼロである。香港は反カバー運動提唱する一方、台湾は1993年から長い年間公に禁止された日本ポピュラーカルチャーが解禁した。台湾でオリジナル曲を聞けるから、カバー市場が更に減っていく。カバーされるのは音楽会社にとって高利益な商売である。カバー曲の使用費用、使用許可、売り上げ、放送収益、演出など何種類の収益を得られる。それ以外、原作の知名度も高められることができ、曲の価値がカバーされることにより何倍も増えるのも可能だ。しかし、カバーされなくなった結果、会社は安全策に変更し、資源はトップスターに集中していった。結局、カバー曲の激減によりアジア地区の音楽業界は一転した。カバーは多くの作品を作り出せるが、作曲家の雇用が不要のため、作曲の人材発掘にはためにならないのだ。その結果作曲人材不足の問題は解決できずままだった。
香港ではカバー曲は広く聴衆に受け入れたが、日本ではパクリとして批判され、カバー曲は他人の創作を盗用と同じように扱われているのだ。日本は早くも版権に関心を持ち始め、創作への純正の要求がきっかけだと考えられる。福沢諭吉は19世紀末西洋から版権の概念を導入した。ほぼ同時、外国で国際版権法を勉強していた水野錬太郎は1899年に起草した著作権法が日本の版権意識を上げた。1930年代にてプラーゲ旋風により大日本音楽著作権協会が設立した。長い間の版権争議は外来音楽を強く意識された。和製や外来の分別は根強くなっていた。1980年代に台頭した（Neo-nationalism）により、カバー曲をはじめ、純日本製以外の曲は区別され批判された。単なる法律の問題ではないと明らかにした。カバー曲はライセンスの有無に問わず、すべてパクリ盗用として見られていたのだ。洋楽のメロディーを使うのは外国の文化、特に米国帝国主義を受け入れることと見られていた。日本の経済が高度成長と共に、敗戦以来アメリカに依頼し続けたが反発し、自主性を主張している時期だと思われる。そのため、音楽も日本のオリジナリティが要求されていた。一方、香港ではオリジナリティを重視しないわけではなく、日本と違う見解が持っているだけなのだ。広東エリアに古来から広東オペラの芸術形式が存在していた。広東オペラは演劇や歌唱部分が交替演出する歌劇である。創作の自由度が高く、外来の素材を積極的採用している。上海の時代曲、洋楽からクラシックまで、メロディーが広東オペラで広く使われていたのだ。既存のメロディーに新詞を加えることは「完全」な創作だと認められている。メロディーや歌詞が全て新しいこそがオリジナル、という西洋概念に対して、中国では詞曲との新発想が重視する傾向がある。原作の特徴、もしく歴史意義を活用するのも創作の一種だと認められている。つまり、中国がオリジナリティを重視しないわけではなく、西洋と別視点をとるだけである。既にある曲を利用し、新たな形に与えるのも創作であるというわけだ。
凝然（ぎょうねん、仁治元年3月6日（1240年3月30日） - 元亨元年9月5日（1321年9月26日））は、鎌倉時代後期の東大寺の学僧。インド・中国・日本にまたがる仏教史を研究してその編述をおこない、日本仏教の包括的理解を追究して多くの著作をのこした。
伊予国（現在の愛媛県）の出身で、示観房と号す。建長7年（1255年）に比叡山で菩薩戒を受け、東大寺戒壇院の円照に師事して通受戒を受けたほか、華厳を宗性に、律を唐招提寺の証玄に、密教と天台教を聖守に、真言教を木幡観音院の真空に、浄土教学を長西に学ぶなど博学であった。とりわけ華厳教学に通じており各所で講義を行っている。円照のあとを受けて東大寺戒壇院に住し、法隆寺や唐招提寺など南都寺院を管轄した。『八宗綱要』は日本仏教史研究に不可欠の文献である。徳治2年（1307年）に後宇多上皇が出家した際に戒師を務めたことが知られている。平岡定海編著『東大寺辞典』（東京堂出版、1980年）「凝然」の項目。大谷大学図書館に、図書目録『凝然国師著述目録』がある。また東大寺刊行で『中世東大寺の華厳世界　戒律・禅・浄土　論集』（ザ・グレイトブッダ・シンポジウム論集、第12号、2014年）に詳しい。
福岡県出身。1984年に文化放送の『決定!全日本歌謡選抜』のオーディション企画「スターは君だ!!」でグランプリを獲得。オフィスAtoZに所属し、フォーライフ・レコードから1986年1月1日に「私星伝説」でデビュー。3枚目のシングルレコード「夢飛行」は1986年の第28回日本レコード大賞新人賞、第17回日本歌謡大賞放送音楽新人賞などを受賞している。二枚目のアルバム『♡ to ♡』から真璃子本人が作詞した曲が採用されるようになり、1988年にポニーキャニオンに移籍してからも積極的な作詞活動が続いた（作曲を担当した曲もある）。2017年現在、22枚のシングルと7枚のオリジナルアルバムを発売した。ニッポン放送の深夜放送オールナイトニッポンをはじめ、ラジオ番組のパーソナリティも数多く担当し、女優としてテレビドラマへの出演歴もある。1993年、アルバム「I love me.」レコーディングはオーストラリアのパースで行われ、オリコンにレコーディング日記を連載した。1996年、前夫と故郷・福岡で結婚し、福岡市内に在住。二人の男児をもうけ、一旦芸能活動から事実上引退。2012年4月に前夫とともにワークショップカフェ「MORA MORA CAFE」をオープン、主に自身が昼の部を、前夫が夜の部を担当していた。同時に「マリマリモーラ」のハンドルネームでブログを開設した。この段階では「マリマリモーラ」が「真璃子」であることには直接触れていなかったが、翌年の歌手活動再開で正式に公表する形となった。2013年、歌手活動を再開。同じく福岡県出身のシンガーソングライター・有田健太郎を「MORA MORA CAFE」の1周年記念イベントに招聘した縁で、有田の東京でのライブにゲスト出演。久々に外部のステージに参加した。2015年5月22日の「爆報! THE フライデー」で久々にお茶の間に姿を現し、2014年に前夫と離婚、現在は、離婚後客として訪れたバー経営の男性と2014年11月に再婚して芸能活動をしつつ、手作りのアクセサリーをフリーマーケットで販売したり、昼間はテレフォンアポインターのパート勤務で、夜には夫のバーを手伝っていると近況報告した。2015年〜2016年頃に芸能事務所「Pop'pa」が無くなってフリーとなる。2016年4月1日、松井五郎と山川恵津子プロデュースによる、『I love me.』以来23年ぶりとなるミニアルバム『La Porte』発売。2017年11月25日にシングル『On myself』を発売し、翌日、博多「Le・Jardin（ル・ジャルダン）」でLIVEを開催。2019年3月8日にシングル『Present』を発売。その後シングル発売記念の「New Single Release Live」 東京・名古屋・大阪でLIVEツアーを開催。
シングル曲の中にはテレビドラマやバラエティー番組などの主題歌になっていたものも多いが、1980年代後半のアイドル全盛期にコンサートは行われず、大きなヒット曲には恵まれなかった。またフォーライフ・レコードから発売されたレコードやCDの初期ロットにはサインが用意されていた。フォーライフ時代は不思議・幻想をテーマにした曲と少女視点の恋やあこがれを歌った曲を歌うことが多かった。ポニーキャニオン移籍後は、等身大の大人の恋愛やメッセージ性のある楽曲へとシフトしていった。歌番組での衣装もフリルのドレスからドレッシーなスーツへと変わった。ポニーキャニオン移籍後は高見沢俊彦（お嫁にいきたい）・松任谷由実（セシルの週末）・中島みゆき（ほうせんか）・尾崎亜美（届かなかったエアメイル）などの作家の曲を歌った。とんねるずと同じ事務所であったため、とんねるずの妹分としてかわいがられていた。
小林 潔司（こばやし きよし、1953年（昭和28年）7月1日 - ）は、日本の土木工学者。
兵庫県姫路市出身。兵庫県立姫路西高等学校を経て、1978年（昭和53年）京都大学大学院工学研究科修士課程土木工学専攻を修了し、同年京都大学工学部土木工学科助手、1991年（平成3年）鳥取大学工学部社会開発システム工学科教授を経て、1996年（平成8年）京都大学大学院工学研究科土木工学専攻教授に転じ、2010年（平成22年）同経営管理大学院長に就任した。ついで2012年（平成24年）京都大学大学院経営管理研究部附属経営研究センター長となり、2017年（平成29年）土木学会会長に就任した。ほか、国土審議会、社会資本整備審議会、交通政策審議会の専門委員などを歴任した。2019年（平成31年）3月、京都大学を退官した。
タデウシ・ジェレニスキー（Tadeusz Żeleński, 1874年12月21日 – 1941年7月4日）は、ポーランドの評論家、翻訳家。100を超すフランス文学作品をポーランド語に訳した功績で、レジオンドヌール勲章シュヴァリエ章。婦人科医でもあった。父は作曲家のヴワディスワフ・ジェレンスキ。
ワルシャワ生まれ。1892年からクラクフにあるヤギェウォ大学で、のちパリで医学を修め、医者稼業で財を成した。第一次世界大戦ではオーストリア＝ハンガリー帝国の衛生兵として従軍、戦後ポーランドに帰国し、1922年ワルシャワに移る。以来、医業から離れ、文筆活動に専念。「ボーイ (Boy)」の筆名で詩や評論を発表し、宗教に縛られない結婚や女性の自由意思に基づく出産を謳ってカトリック道徳を批判、ポーランドの青年層に大きな影響を与えた。中世から20世紀までのフランス文学をほとんど一人で翻訳紹介し、ポーランドでは「翻訳のシェイクスピア」の名で語られる。ローランの歌やヴィヨンの詩集、ラブレー、ラシーヌ、モリエール、ラファイエット夫人から、モンテーニュやデカルト、パスカル、ヴォルテール、ディドロといった哲学者や思想家、19世紀のスタンダールやバルザック、20世紀のジッドやプルーストに至るまで、時代も作風も異なる作品を100以上翻訳し、当時ドイツ文学の影響が色濃かったポーランドに、フランス文学という新風を吹き込んだ。第二次世界大戦勃発後は、ソ連占領下のリヴィウ大学で仏文科主任を勤めるなどしていたが、侵攻ドイツ軍に捕らえられ、収容所で没。
「羅城門」とは、本来は都城を取り囲む城壁である「羅城（らじょう）」に開かれた門の意味であるが、一般的には平城京・平安京の京域南端中央に正門として設けられた門を指す。両京ではその存在が確実であるが、いずれも現在までの発掘調査では門建物の規模などの詳細を明らかとしない。その他の都城では存在自体が明らかでなく、例えば藤原京の場合には京域南端が丘陵にかかるため存在しなかったと推測される。城壁である羅城（城壁）に関しては、中国では多くの都市周囲に巡らされたが、日本では実態はほとんど無いとされる。文献上では『日本書紀』天武天皇8年（679年）11月是月条に「難波築羅城」と見えるのが唯一の例で、この「難波羅城」も考古学的には詳らかでない。また平城京・平安京の場合には、京域南端において羅城門の両翼の一部に羅城が築造されるのみであったと推測される。羅城が都の全周を取り巻いているならその門である「羅城門」も複数あるはずであり、「羅城門」が一つの門の固有名詞であることはその門の周囲にしか羅城が存在しなかったことの証左とされる。羅城門は都の正面を装飾するための建築であり、外国使臣の入京が途絶した後にはその必要性を失って荒廃することになる。なお、近年に大宰府で羅城様の土塁遺構が検出されているほか（「大宰府羅城」か）、近世に豊臣秀吉が京都に巡らせた御土居に羅城の性格を認める見方もある。
「羅城門」の元々の読みは、呉音で「らじょうもん」、漢音で「らせいもん」であったとされ、『拾芥抄』では「らせい門」と見える。転訛した俗称として、『宇治拾遺物語』では「らいせい門」と見えるほか、『延喜式』では「らいしょう（頼庄）」、『拾芥抄』では「らしょう」と見える。これに関連して、現在も平城京羅城門跡付近では「来生墓」の墓地名称の遺存が、平安京羅城門跡付近では「来生」の小字名の遺存が知られる。中世頃からは「らしょう」の読みが一般化したものとされ、当字で「羅生門」とも表記されるようになった。
平城京の羅城門は、現在の奈良県大和郡山市観音寺町・奈良市西九条町の羅城門橋付近に位置する（位置）。規模は、従来は平城宮朱雀門と同様の桁行5間・梁間2間と推定復元されていたが、近年の条坊での発掘調査結果を基に桁行7間で京内最大と復元する説も挙げられている。文献上では、『続日本紀』において雨乞い・外交使節送迎など様々な儀式が行われたことが見える。『続日本紀』によれば門前に「三橋」があったことが知られ、これは現在も付近の小字名として遺存する。羅城門の遺構は、現在では佐保川の流路内（西側堤防下）に位置するため、中心部分は大きく破壊されている。1969-1971年（昭和44-46年）の発掘調査では、基壇の西端部分が検出されている。なお郡山城には、天守台の石垣のうちに平城京羅城門の礎石と伝わる石が遺存する。羅城については、羅城門付近のみとする説、京南辺全体とする説がある。近年の発掘調査では、2005年（平成17年）に羅城門の700メートル東方で掘立柱構造の羅城が認められている。
平安京の羅城門は、現在の京都府京都市南区唐橋羅城門町に位置する（位置）。規模は、『拾芥抄』などでは桁行7間・梁間2間で二重閣とするが、裏松固禅の『大内裏図考証』では桁行9間とする。文献上では、『日本紀略』において弘仁7年（816年）8月16日夜に大風で倒壊したと見えるほか、その後に再建された門も『百錬抄』によれば天元3年（980年）7月9日の暴風雨で倒壊したと見え、以後は再建計画が上がるも実際に再建されることはなかった。ただし『今昔物語集』「羅城門上層ニ登リテ死人ヲ見シ盗人ノ語」によれば、倒壊以前にはすでに荒廃しており、上層では死者が捨てられていた（後世の芥川龍之介の『羅生門』の題材）。『小右記』では、11世紀前半頃に藤原道長が法成寺建立に際して礎石を持ち帰ったと見え、当時には礎石のみの状態であった。そのほか、羅城門の鬼に関する謡曲「羅生門」などの様々な怪奇譚が知られる。羅城門の遺構は、現在までに確認には至っていない。現在羅城門跡付近に残る「唐橋」の地名は、羅城門前の溝に架けられた橋に因むとされる。なお、東寺蔵の木造兜跋毘沙門天立像（国宝）や三彩釉鬼瓦（国の重要文化財）は、元は平安京羅城門にあったものと伝えられる。毘沙門天像の安置について、『雍州府志』では唐の西蕃侵攻平定の故事に因むとするが、同書では「八臂毘沙門天像」とあって東寺のものとは異同しており、詳細は明らかでない。また三彩釉鬼瓦については、大内裏の豊楽殿跡出土のものと同笵であることが判明している。羅城について、『延喜式』では城壁ではなく「垣」と見え、基底部幅6尺とする。また『大内裏図考証』では京域周囲に黒線が引かれることなどから、土塁・溝等の存在も推測される。近年の発掘調査のうち、2018年（平成30年）の京域東端（東京極大路）における発掘調査では、羅城の規格に沿う幅の整地層は認められたが、城壁自体は確認されていない。2019年（令和元年）の京域南端（九条大路）の西寺跡西側における発掘調査では、九条大路の南側で南北幅約3メートル・高さ約0.15メートルを測る、砂礫・土を交互に盛り固めた高まりが検出されており、これが羅城（築地塀か）の基底部にあたると推定されるとともに、当該調査地では羅城の外側に犬走・側溝は存在しなかったことが確認されている。
1967年、ローマで教皇パウロ6世が教皇庁に「正義と平和委員会」を設立した。これを受けて日本でも、1970年に前身となる「正義と平和司教委員会」が正式に司教委員会として承認された。カトリック中央協議会の組織であり、また、日本の16教区の各代表である司教で構成された、「日本カトリック司教協議会」によって設置された委員会として活動している。また、全国を16地区に分けた各教区では、教区または、それを代表する司教の直属委員会であったり、社会活動組織という位置づけで、同様の組織が活動している。東京大司教区では社会福祉部門の委員会とされ、その正式名称は「カトリック東京教区正義と平和委員会」と呼ぶ。1975年には第1回全国会議が東京で開催された。全国集会は、その後も年1回開催されている。
正平協は、「カトリック教会が心ならずも靖国神社参拝を儀礼として容認したことは軍国主義下の過去の過ちであり、カトリック教会は目前に迫っている同様の過ちを繰り返してはならない、そして植民地支配と侵略行為についての反省を明記し、天皇中心の国家体制が戦争を起こした過去の誤りを繰り返さないためにも、政教分離原則は守らなければならない」としている。また、日本国の首相による靖国神社参拝を「政教分離に反する」と解釈している。この件に関して、日本カトリック司教団は公文書で日本国首相による靖国神社参拝に対して抗議声明を発表し、また憲法20条の信教の自由と政教分離については、現在の条文の堅持を求めている。また同様に、1936年に祖国に対する信者のつとめの指針において靖国神社の参拝を許容したことについて、戦後に日本国憲法が制定されたこと、国家神道が解体され靖国神社が一宗教法人になったこと、教会も第二バチカン公会議を経たことなどから、当時の指針をそのまま現在に当てはめることはできないとの考えを表明している。
カトリック中央協議会の組織である「日本カトリック司教協議会」によって設置された委員会に対しては、教会内外からは様々な批判も存在する。その主なものは、正平協の活動の中で政治的に意見が分かれる問題への態度や対応に対するものである。一方でカトリック教会には様々な政治的意見を持つ信徒（信者）が所属していることから、政治的に意見が分かれることに関しては信徒の全てがこの組織の意向に賛同しているわけではなく、個々人の政治的信条が正平協の主張内容と一致する訳では無い。また、信徒の中には、この協議会の活動内容が左傾化していると考え、そのことを問題視している者もあり、そうした信徒による組織も存在する。2000年12月に、赤軍派最高幹部の重信房子の関係先を家宅捜索し多くの資料を押収捜査への抗議「呼び掛け人」7団体と4個人の中に名を連ねたことに批判がある。
ママカーストとは、現代の日本において母親であることを共通とした友達付き合い（ママ友）において見られる序列のことを、身分制度のカーストになぞらえて呼んだ表現。
この序列化の要素には、自身が身につけている衣服やバッグ等に加え、子供の学力、習い事の進捗状況、子供の外見（男子の場合は背丈）や夫の学歴や職業や収入など、さらにはマンションの何階のどの部屋に住んでいるかなどの事柄も含まれており、住んでいる部屋が自身の身に付けている物や、年収に見合っていないならば気まずい思いをすることになる。新しく引っ越してきた家庭があるとそこに子供を遊びに行かせ、どのような家庭環境でどのような職業なのかを調べるなどの方法で情報を得て、仲間に入れるべきでないと判断したならば、グループから排除するということが行われている。白河桃子は、現代は不況であることから、自身が下流に転落するという危機感を持っているため、他の家庭と比較することで自身はまだ中流にいるという安心感を得たいがためにこのようなことをしていると見ている。
SMEの映像制作事業の一環として始まった番組枠の総称で、バラエティ番組・トーク番組・音楽番組・テレビアニメ・テレビドラマと様々なジャンルの番組を揃える。放送枠で流れるCMはSonyMusicグループやブシロードグループの楽曲・商品に関するものが多い。2009年4月からTOKYO MXとtvkの2局で放送を開始し、全国各地の放送局へ番組が販売されて放送網が拡大するも、2010年春の改編でtvkの放送はすべて終了して4月からTOKYO MX1局で続いたが、2011年4月から土曜アニメ枠のうち2枠が群馬テレビ・とちぎテレビで同時ネットが開始され、2012年1月から土曜全ての枠が3局で扱われ、4月から土曜アニメ枠はBS11の『ANIME+』枠が1週同時間帯遅れネットでで扱う。2015年4月期に3枠全ては同時ネットとなった。2014年4月から、金曜アニメ枠も群馬テレビ・BS11で同時ネットが開始され、土曜アニメ枠のうち、1枠が全局同時ネットとなった。SME側としても、「売れる映像」をキーワードに、地上波での放送を起点として、DVD、書籍、キャラクターグッズ、他局への番組販売、ネットや携帯電話への動画配信、各種イベントなど、様々な事業展開を進めていく狙いがある。TOKYO MXは原則として年末年始に関わらず番組休止はなく毎週放送されており、特別編成で放送時間に異なる番組が入る場合は放送時間を繰り下げまたは繰り上げて放送しているが、SonyMusicが制作に携わる番組が編成される際は休止される事例もあり、2012年12月31日に『猫物語（黒）』が放送された際は月曜枠の2番組は休止された。2014年3月31日まで地上デジタル放送を時間帯毎にマルチ編成しており、24時以降の番組は土曜・日曜を除いて地上デジタル放送は標準画質放送で、24時をまたぐ『松嶋×町山 未公開映画を観るTV』は24時から始まるマルチ編成の時間が30分繰り上げられて23時30分から標準画質放送に切り替えていた。2014年4月1日から24時間マルチ編成となり、091ch (TOKYO MX1) は常時ハイビジョン放送で、本枠も常時ハイビジョン放送となる。番組枠の廃止は明言されていないが、2014年7月期以降の平日23時台は、バラエティ番組に代わってソニー・ミュージックグループが制作関与しない深夜アニメが入り、TOKYO MXの公式サイトから「E!TV」のページが削除されている。2014年10月のタイムテーブルも「E!TV」の名称が無く、2014年7月の改編で番組枠は廃止されたと推察される。金曜・土曜のアニメ枠は枠廃止後も継続している。2019年4月現在、TOKYO MX・群馬テレビ・とちぎテレビ・BS11が同時ネットを実施しているアニメ枠は水曜1枠（再放送）・金曜1枠・土曜3枠の5枠となっている。BS11は、2019年7月から土曜23時（旧第1部）枠も同時ネットに移行する予定である。
曜日時間はTOKYO MX1を基準に記述する。特筆事項がない限りハイビジョン制作。太字はアニメ枠。
パイロット版の製作費は1800万ドルで、マーティン・スコセッシが監督した。2011年の第63回プライムタイム・エミー賞では18部門にエントリーされた。
2008年のMLBドラフト2巡目（全体55位）でワシントン・ナショナルズから指名され、大学進学を取りやめて入団した。この年は、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ナショナルズで25試合に出場した。2009年は、ルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ナショナルズで開幕を迎えた。ここでは、25試合に出場した。その後、A-級バーモント・レイクモンスターズへ昇格した。ここでは、38試合に出場した。2010年は、A級ヘイガーズタウン・サンズで開幕を迎えた。この年は、129試合に出場した。2011年は、A+級ポトマック・ナショナルズで開幕を迎えた。この年は、128試合に出場した。2012年は、A-級オーバーン・ダブルデイズで開幕を迎えた。ここでは、5試合に出場した。その後、AA級ハリスバーグ・セネターズへ昇格した。ここでは、94試合に出場した。2013年は、AA級ハリスバーグで開幕を迎えた。この年は、112試合に出場した。2014年限りで退団した。
2014年12月15日にクリーブランド・インディアンスとマイナー契約を結んだ。2015年はAAA級コロンバス・クリッパーズで開幕を迎えたが、5月5日にAA級アクロン・ラバーダックスへ降格。7月15日に自由契約となった。
2015年11月12日にマイアミ・マーリンズとマイナー契約を結んだ。2016年は開幕から傘下のAAA級ニューオーリンズ・ゼファーズでプレーし、126試合に出場して打率.267・15本塁打・80打点・11盗塁の成績を残した。9月1日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りし、翌2日のインディアンス戦でメジャーデビューして5回表にカルロス・カラスコからメジャー初安打となる二塁打を放った。メジャーでは13試合に出場し、打率.240・1本塁打・2打点・OPS0.640という成績だった。守備面では左翼手を5試合・右翼手を2試合で守り、計無失策・DRS0・UZR0だった。2017年はAAA級ニューオーリンズ・ベビーケークスでプレーし、62試合に出場して打率.260・14本塁打・41打点・5盗塁の成績を残した。この年はメジャーでの出場は無かった。レギュラーシーズン終了後の10月7日に40人枠外となり、11月6日にFAとなった。
ジュエルズ・サンタナ（Juelz Santana､本名:LaRon Louis James 1983年2月18日 - ）は、アメリカ合衆国・ニューヨーク・ハーレム出身のヒップホップMC｡ディプロマッツのメンバー。
加藤 栄一（かとう えいいち、1932年(昭和7年) - ）は、日本の歴史学者。
前述の通り、現行バージョンは2つあり、バージョン1はバニラカーネルへのパッチ（ccs-patchと呼称される）の適用が必要であるが、カーネルバージョン2.4 および2.6双方で利用でき、SELinuxなど他のセキュアOS実装と同時に利用できる。これはカーネル標準のLSMを使用せず独自のフレームワークを利用しているためである。通常LSMの上にSELinuxなど各種セキュアOSが実装されているが、LSMは複数のセキュアOS実装を同時実行できない。（更にLinuxカーネルバージョン2.6.24からはLKMとしても実装できなくなった。）この為、バージョン1は他のセキュアOS実装を有効化した状態でも使用でき、セキュアOSとして標準的な強制アクセス制御のすべて（ネットワーク、環境変数に対する制御なども含む）を利用できる。アクセス制御機能の豊富さから旧来のユーザーを中心とした利用者が多い。バージョン2は、Linux Security Modulesに基づくセキュアOS実装である。カーネルに必要な機能が既に統合されたのは前述のとおりであるが、2011年1月現在においては、ファイルに対する強制アクセス制御の一部のみしか利用できない。また前述のとおり、他のセキュアOS実装と同時実行できない。これは機能的にはバージョン1に劣るが、カーネル設定で有効化するだけで（設定ツールのインストールなどの準備などを除いたとしても）容易に強制アクセス制御を有効化できる点で新規ユーザー側にとっての利点があるともいえる。ポリシーの自動学習機能にて基本的動作を学習させることができるため、従来のセキュアOSに比べ導入にかかる期間・手間を大幅に削減できる。
出会いは同じ高校のラグビー部。当初はほとんど話さなかったが、福徳が練習中に鎖骨を骨折し、一番暇そうだった後藤が病院に付き添う事になった（この機を境に急速に二人は仲良くなる）。この際、福徳は喉が乾いて後藤に「水を貰ってきてほしい」と頼んだが、後藤が看護師に話しかけるのを躊躇し続けたり偶然水道水を発見しても見なかった事にして、水を貰わなかった為飲めなかった結果、福徳は脱水症状を起こした。一緒にいすぎて同性愛なのではと噂が立った事もあった。共に大阪NSC25期生。NSCに入るかどうか迷っていた後藤に「やろう」と誘ったのは福徳だが、その数ヶ月後福徳が不安になり「やめようか」と言った時に「やろう言うたやんけ」と後藤が止めた。コンビ名の由来は、後藤の家で電気を消して寝転がりながらコンビ名を考えている時に、適当に響き重視な流れで“ジャルジャル”と“ジョロジョロ”が生まれ、最終的に“ジャルジャル”に決定した。略称にJAL（ジャル）を用いている日本航空グループと関係はないが、営業などの掴みとして、適当な作り話に「2人とも親がパイロットやったからですよ〜嘘ですけど」や「蛇口から水が出ていた」などがある。結成10周年の2012年はマニフェストとして2人揃って金髪で活動した。2015年11月、レスリー・キー撮影のヌード写真集「SUPER JARU JARU」を発売。同年春に発売予定だったが、福徳の肛門のシワが写っており、印刷し直したため発売が半年後ろ倒しとなった。元々はイベントのポスター撮りだけだったのが、レスリーに初対面の撮影当日かなり気に入られてしまい、撮られながら「ではちょっと脱いでいきましょうか？」等と誘導されてどんどん脱がされお互いの股間を握り合ったりディープキスをしている写真などを8000枚ぐらい撮られてしまい、レスリーが「これ写真集にしよう！」と言い出したのが発売の経緯である。後藤は発売記念イベントで「（パンツを）はいてませんし肛門を見せているので、安心できません」と語り、福徳も「レスリーさんにチンコを触られた」と告白した。2016年11月28日、放送作家の倉本美津留、アーティストの福山芳樹と結成した音楽ユニット「モジャモジャルジャル」がオリジナルソング集『ジャル歌全集』を配信開始。ユニットが出来たいきさつはジャルジャルのコントに大量の歌ネタがあり、2015年8月7 ‐ 9日にアメリカ・サンフランシスコで開催された日本文化を伝えるイベント『J-POPサミット』に漫才師として出演したジャルジャルを、福山（同イベントに出演）が大ファンだし会ったことなかったからと出待ちして、配信番組『開放！ジャルジャル・倉本美津留のコント会議』に福山がゲスト出演した際に話が盛り上がった流れで前述の旨やアレンジの依頼をダメ元で話したことから。
プライドフィッシュ（PRIDE FISH）は、全国漁業協同組合連合会（全漁連）が中心となり、各都道府県の漁業協同組合連合会（漁連）・漁業協同組合（漁協）が選定した、漁師が自信をもって推奨する魚介類。都道府県を単位として季節ごとに旬を迎える魚介類を選定し、消費者へ訴求している。
21世紀初頭の現今、日本では鮮魚店の減少などを背景に消費者が「本当においしい魚」に接する機会が減少している。実際に魚介類の1人当たり消費量は2001年の110 g/日をピークに2013年には74 g/日まで減少している。これに対して水産庁では2012年に「魚の国のしあわせ」と銘打ったプロジェクトを企画し、学校教育を活用した魚食普及や「ファストフィッシュ」と称する手軽に食べられる魚の認定活動を開始した。全漁連では、水産物の真価を知ってもらおうとする主旨でプライドフィッシュプロジェクトを開始した。ファストフィッシュが家庭での簡便な魚食を推進するのに対し、プライドフィッシュはおいしい魚を食べることによる感動体験を推進しており、ファストフィッシュとプライドフィッシュの取り組みは表裏一体の関係にある。プライドフィッシュプロジェクト企画委員会の初代会長には料理評論家の服部幸應が就任した。これまでの魚食普及活動とは異なり、プライドフィッシュサポート協議会を設立し、漁業・水産業関係者だけでなく、小売業・外食産業・生活協同組合・調理師養成施設・観光業の協力をも得ている。2014年6月3日に全漁連がプライドフィッシュプロジェクトの公式サイトを開設し、情報発信を開始した。ここで発信される情報には、プライドフィッシュそのもののだけでなく、プライドフィッシュを販売する店舗や食べることのできる店舗も含まれる。PRイベントして、2014年8月7日に東京・六本木の「HAL YAMASHITA東京」にて青森県のマグロや三重県のアワビなど夏のプライドフィッシュ8種を使った「プライドフィッシュPR試食会」が開催された。また同年11月2日には築地市場まつりで全漁連主催の「Fish-1グランプリ」を開催し、プライドフィッシュとファストフィッシュを使った料理コンテストを開催した。初代グランプリには、「伊豆の地キンメ」を使った静岡県のいとう漁業協同組合「金のだし茶漬け」が選ばれた。プロジェクト開始から1年が経過した2015年7月には34都道府県が110種のプライドフィッシュを制定していた。また京北スーパーや魚喜では一部の店舗でプライドフィッシュの取り扱いを開始し、おいしい魚を求める消費者から評価を得た。しかしながらこれまでの販売店舗は中小事業者が中心であったため、「プライドフィッシュ」の語の認知度はまだ低かった。そこで2015年11月15日からイオンが本州と四国の全店でプライドフィッシュの販売を開始することになったことで認知度の向上が期待された。イオンはその後も2018年の恵方巻商戦に「千葉のつりきんめ」などの7種のプライドフィッシュを使用した「日本のPRIDE海鮮太巻き」を投入するなど販売に努めている。
数学において，ホップ代数（ホップだいすう，英: Hopf algebra）は，ハインツ・ホップに因んで名づけられた代数的構造であり，同時に（単位的結合）代数かつ（余単位的余結合的）余代数であり，これらの構造の整合性により双代数になっており，さらにある性質を満たす反自己同型を備えたものである．ホップ代数の表現論は特に見事である，なぜならば整合的な余積，余単位射，対合射の存在により，表現のテンソル積，自明表現，双対表現を構成できるからである．ホップ代数は，その起源であり H 空間の概念と関係する代数的位相幾何学，群スキームの理論，群論（群環の概念によって），そして多数の他の場所で，自然に生じ，おそらく双代数の最もよく知られた種類となっている．ホップ代数はそれ自身も研究されていて，一方では例の特定のクラスが，他方では分類問題が，多く研究されている．それらは物性物理学や量子的場の理論から弦理論まで多様な応用を持つ．定理 (ホップ) A を標数 0 の体上の有限次元次数付き可換次数付き余可換ホップ代数とする．このとき A は（代数として）奇数次の生成元による自由外積代数である．
対蹠射 S は K 線型逆写像を持つよう要求されることもある．これは有限次元の場合や，H が可換あるいは余可換（あるいはより一般に準三角）であるとき，自動的に成り立つ．一般に，S は反準同型なので，S² は準同型で，したがって S が可逆ならば同型である．対蹠射が対合、すなわち S² = idH ならば，ホップ代数は対合的 (involutive) といわれる（そして台となる対合付きの代数は *-環となる）．H が標数 0 の体上有限次元半単純，可換，あるいは余可換ならば，対合的である．双代数 B が対合射 S を持つならば，S は一意である（「双代数は高々 1 つのホップ代数構造を持つ」）．対合射は g を逆元 g⁻¹ に送る群上の写像の類似である．
ホップ代数 H の部分代数 A が部分ホップ代数であるとは，H の部分余代数であり，対合射 S が A を A の中に写すことをいう．言い換えると，部分ホップ代数 A は，H の積，余積，余単位射，対合射を A に制限したとき（さらに H の単位元 1 は A に属しているとき）それ自身ホップ代数である．Nichols–Zoeller freeness theorem は H が有限次元であるときに自然な A 加群 H は階数有限の自由加群であることを（1989年に）確立した．これは部分群に対するラグランジュの定理の一般化である．これと積分論の系として，半単純有限次元ホップ代数の部分ホップ代数は自動的に半単純である．部分ホップ代数 A がホップ代数 H において右正規であるとは，安定性の条件，すべての h ∈ H に対して adᵣ(h)(A) ⊆ A, を満たすことをいう．ここで右随伴写像 adᵣ はすべての a ∈ A と h ∈ H に対して adᵣ(h)(a) = S(h₍₁₎)ah₍₂₎ によって定義される．同様に，部分ホップ代数 A が H において左正規であるとは，adₗ(h)(a) = h₍₁₎aS(h₍₂₎) によって定義される左随伴写像で安定なことをいう．正規性の2つの条件は対合射 S が全単射なときには同値であり，この場合 A は正規ホップ部分代数といわれる．H の正規部分ホップ代数 A は（H の部分集合の等式の）条件 HA⁺ = A⁺H を満たす，ただし A⁺ は K 上の余単位射の核を表す．この正規性条件は HA⁺ が H のホップイデアルである（すなわち余単位射の核の代数イデアルで，余代数余イデアルで，対合射で安定である）ことを意味する．したがって，商ホップ代数 H/HA⁺ と全射準同型 H → H/A⁺H があり，群論における正規部分群と商群に類似の理論がある．
分数体 K をもつ整域 R 上のホップ整環 O とは，K 上のホップ代数 H における整環であって，代数と余代数の演算で閉じている，特に余積 Δ は O を O⊗O に送る，もののことである．
群的元とは非零元 x であって Δ(x) = x ⊗ x なるものである．群的元たちは対合射によって与えられる逆元を持つ群をなす．原始元 x は Δ(x) = x ⊗ 1 + 1 ⊗ x を満たす．
上の例はほとんど可換（すなわち積が可換）か余可換（すなわち Δ = T ∘ Δ ただし twist map T: H ⊗ H → H ⊗ H は T(x ⊗ y) = y ⊗ x によって定義される）である．他の面白いホップ代数は，可換でも非可換でもない，普遍包絡環や正則関数環，座標環のある種の「変形」あるいは「量子化」である．これらのホップ代数はしばしば量子群と呼ばれ，この用語は今のところ漠然としか定義されていない．それらは非可換幾何学において重要であり，思想は以下のようである：普通の代数群はその正則関数の普通のホップ代数によってよく記述される；このホップ代数の変形版をある種の「普通でない」あるいは「量子化された」代数群（もはや代数群ではない）と考えることができる．これらの対象を定義したり扱ったりする直接的な方法は存在しないように思われるが，ホップ代数を研究することはなおでき，実際それらをホップ代数と同一視する．したがって名前「量子群」である．
次数付きホップ代数は代数的位相幾何学においてしばしば用いられる：それらは H 空間のすべてのホモロジーあるいはコホモロジー群の直和上の自然な代数的構造である．局所コンパクト量子群はホップ代数を一般化し，位相を持つ．リー群上のすべての連続関数からなる代数は局所コンパクト量子群である．準ホップ代数はホップ代数の一般化であり，余結合律が捩れを除いてしか成り立たないものである．それらはKZ方程式の研究において使われている．Alfons Van Daele によって1994年に導入された 乗作用素ホップ代数 はホップ代数の一般化であり，余積は（単位元をもつあるいはもたない）代数からその代数のテンソル積代数の乗作用素環 へである．V. G. Turaev によって2000年に導入されたホップ群（余）代数もまたホップ代数の一般化である．
ホップ亜代数 を参照．
『オチビサン』は、安野モヨコの漫画作品。『朝日新聞』に2007年4月から2014年3月まで連載され、2014年4月からは『AERA』（朝日新聞出版）に移籍して連載中。
主人公・オチビサンを中心に、日本の四季の移ろいと生活を描く、フルカラーの1ページ漫画。ほのぼのしたストーリー、やわらかな色彩（ポショワール）で人気を集めた。『朝日新聞』では毎週月曜の生活面に掲載。単行本には、リチャード・バーガーによる英訳も収録。『AERA』版では着色は水彩画風（和紙に線画をコピーし、手作業でマスキングして、版画する）に変更されている。
明るく元気なオチビサンは、いつも遊びに大忙し。仲良しの犬・ナゼニ、パンくいや猫の「落書きジャック」、背筋のぴんと伸びたおじい……豆粒町（まめつぶちょう）には、ゆかいな仲間がいっぱい。春はお花見、夏はアサガオ観察、秋はどんぐり拾い、冬はおしくらまんじゅう。ささやかながら確かな幸せが、そこにはある。
日本アニメ（ーター）見本市の第18話として2015年4月17日に公開された。監督・脚本は川村真司、作画アニメーションはスタジオカラー、ストップモーションはドワーフ、音楽はインビジブルデザインズラボ、制作は太陽企画。
最初の2001はポペットバルブを使用し、2002はグレズリーの開発したグレズリー弁装置が使用された。その後、残りの4両も後者になぞった。　しかし、この機関車にも欠点があった。一つは火室面積が大きすぎて大量の石炭が必要になったこと、もう一つがホイールベースが長すぎて曲線通過が容易でなく発熱を起こすことであった。通常4軸の機関車は曲線通過を容易にするため第一動輪を横動できるようにするのだが、P2の場合イギリスの車体限界が小さかったことが災いして、横動を設けることができず、発熱を発生させていた。
公益財団法人国際高等研究所（こくさいこうとうけんきゅうじょ、International Institute for Advanced Studies）は、産・官・学の協力のもとに、先進的な研究分野・課題に関して研究を行っている公益法人。関西文化学術研究都市にある研究機関。元文部科学省所管。
ウォーターハウスにある母の家でアンプの作成や電子機器の修理などをして得た収入によって、1967年に自分のサウンド・システム「キング・ジャミーズ・スーパー・パワー（King Jammy's Super Power）」を始める。また彼はそれ以外にも各地の他のシステムの装置も作成していた。数年間カナダで働くため1970年代前半にジャマイカを去った後、1976年にキングストンに戻り、ウォーターハウスの自宅内にスタジオを構え、ヤビー・ユーのプロダクションと組む。フィリップ・スマートがニューヨークで働くためにキング・タビーのチームから去った時、ジャミーはスマートに取って代わり、ヤビー・ユーとバニー・リーのように一緒に働いた。キャリアの最初の数年は、専らダブの製作を行っていた。1970年代後半になると、ブラック・ウフルのデビューアルバムなど、自身のプロダクションからリリースするようになる。1980年代になると、ジャミーはダンスホール・ミュージックに大きな影響を与えたプロデューサーの一人となる。1985年、ウェイン・スミスによる「(Under Me) Slang Teng」はジャミー最大のヒットとなる。レゲエにおいて最初期の代表的なデジタルリディムとなるこの曲は多くの名声を得て、近代ダンスホールをリードした。ジャミーのプロダクションとサウンド・システムは1980年代以降、そして1990年代に入っても君臨し続けた。その後もジャミーはプロデューサー業を続け、シズラなど今日のジャマイカにおけるトップアーティストとも仕事をしている。
Dub Gone 2 Crazy [King Tubby & Prince Jammy - 1975-79] Dub The Old Fashioned Way [Lee Perry & Prince Jammy - 197X] Dubwise Revolution [King Tubby & Prince Jammy & Scientist - 197X] The Rhythm King [Prince Jammy & Various Artists - 198X] Umoja - 20th Century DEBwise [Dennis Brown Presents Prince Jammy - 1978]
Appearances on various artist compilationsBig Showdown Round 2 Round 4 Round 6 Round 8 Round 10 Black Black Minds Peace And Rest Version How Long VersionKeep On Trying VersionBunny Lee Meets King Tubby & AggrovatorsChannel One A Boy Creation Rockers You're No GoodDon Letts Presents The Mighty Trojan Sound Out Of Order Dub Chill Out Slow Motion Dub Black And White DubDub It In The Dancehall Dub Jump Song Dub Dub Massive Chapter 1 Out Of Order Fist Of Fury Dub Massive Chapter 2 Throne Of Blood Shaolin Temple Dub Sessions Dub Investigation Brothers Of The Blade Dubwise & Otherwise Wreck Up A Version Fat Man Dub Contest Jammy A No FoolJammy's On The Move Jammy's A ShineJammy's A SattaFatman Presents Twin Spin Vol ISecond GenerationFirst, Second And Third Generation Of DubSecond Generation On The Scene Flashing Echo Fist Of FuryJammin For SurvivalOut Of Order DubHaul & Pull Up SelectaYou're No Good (12)Jammin' For Survival (12)Heavyweight SoundProblems Dub In Fine Style A Useful Version King Jammy In RootsSlaughterhouse FiveBorn Free (Extended Mix) Youth Man DubKung Fu !Shaolin Temple Throne Of BloodFist Of FuryPunky Reggae Party Run It RedChapter Of MoneyDub Ites Green & Gold Higher RankingA Stalawatt Version Mr. Bassie Dub Music Dub Scratchy SoundsBrothers of the BladeStraight To I Roy HeadChannel One A BoyThe Crowning Of Prince JammyLife Is A Moment In SpaceThe Crowning Of Prince JammyReturn Of Jammy's Hi-FiThe Trojan Story Vol 1&2 Throne Of BloodThird World Disco Vol 1Love Can ConquerThis Is Crucial Reggae Dub Throne Of BloodTrojan 12" Box Set You’re No Good Born FreeTrojan Dub Box Set Volume 2 Fist Of FuryThrone Of BloodShaolin TempleUnder Me Sleng Teng ExtravaganzaSweet Teng X-Ray MusicStep It Up In Dub Dub There The Champion Version Dub Is My Occupation
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Black Crucial - Mr. Sonny [1985]Black Sounds Uhro - Love Crisis [1977] Dennis Brown - History [1985]Dennis Brown - Slow Down [1985]Johnny Osbourne - Folly Ranking [1980]Noel Phillips - Youth Man Vibrations [1981] The Agrovators - Jammies In Lion Dub Style [1978]
Dennis Brown - Slow Down [1985]Johnny Osbourne - Water Pumping [1983]
小坂町営バス（こさかちょうえいバス）は、秋田県鹿角郡小坂町にて運行している廃止代替バスである。秋北バスの路線廃止に伴い、運行を開始した。運行形態は、自家用自動車（白ナンバー車）による有償運送である。