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竜童九戦鬼（りゅうどうきゅうせんき）の組頭・豪鬼（ごうき）を探しに月島領（つきしまりょう）へやってきた少年・シグは、寺で暮らしていた孤児の少女・ユキと出会い、共同生活を始める。ユキとの共同生活を続ける中でシグは、月島領の支配者・百鬼丸（ひゃっきまる）が豪鬼を殺害したという情報を入手する。真実を確かめるためにシグは、百鬼丸へ会いに月島城を目指す。
作中の世界は戦国時代の日本であり、架空の地域・月島領（つきしまりょう）を物語の舞台としている。月島領は半年前から百鬼丸（ひゃっきまる）という男の支配下にある。領内の町はそれなりににぎわっているが、一部では百鬼丸の手下が残虐の限りを尽くし、城下の村では百鬼徴兵組・集鬼衆（ひゃっきちょうへいぐみ・しゅうきしゅう）が村人を強制的に徴兵している。また、弱者や病人は人として扱われず、首を括られた死体が放置されている所もある。
百式拳闘術（ひゃくしきけんとうじゅつ）とは、作中で主人公・シグなどが使用する架空の武術である。この世に数多くある武術の流派を超える存在として「百式」と称され、乱世を正す無敵の武術という設定である。この百式拳闘術を極めた者たちは、作中で「竜童九戦鬼（りゅうどうきゅうせんき）」と呼ばれている。シグは竜童九戦鬼ではないが、豪鬼の技を見て真似をすることで、独学で百式拳闘術を習得した。シグが使用する百式拳闘術は「獅子王院流百式拳闘術抜骨法（ししおういんりゅう ひゃくしきけんとうじゅつ ばっこつほう）」である。百式拳闘術は太刀筋を読まれないように通常は自然体から動作するとされているが、シグと豪鬼だけは「百式初学の構え」という独特の構えを用いるという設定である。シグは「術式開始」の合図と共に戦闘体勢に入る。
本作品では、獅子王院豪鬼を組頭とする、百式拳闘術を極めた「竜童九戦鬼（りゅうどうきゅうせんき）」が登場する。その力は強大であり、一国を一夜で滅ぼした伝説が残されているという設定である。竜童九戦鬼同士で戦うことは掟で固く禁じられている。
1994年『週刊少年ジャンプ ウィンタースペシャル』に、連載版の原型となる読み切り「シグ-闇蠢集成より-」（シグ あんじゅんしゅうせいより）が掲載された。寛永14年（1637年）の日本を舞台に、背中に不老不死の伝書が刻まれた抜骨術使いの少年・シグ（死禺）と、彼の命を狙う柳生新陰流の戦いを描いている。
美馬市の中央部に位置。南は脇町別所、東は脇町馬木、北から西は脇町に接する。吉野川の形成した沖積平野と河岸段丘、および井口谷川を中心とする小扇状地からなる。ほぼ中央部を東西に徳島県道12号鳴門池田線（撫養街道）が通る。
徳島県徳島市出身。明治大学を中退。1956年- 1961年の間、劇団四季演出部に在籍した。1969年に渡米して、ラスベガスでショービジネスの演出に従事する。1967年に帰国し、フリーの演出家としてステージの演出および記録映画の監督をつとめる。また、映画評論、競馬評論、音楽評論、エッセイ、翻訳など大衆文化をテーマに幅広く文筆活動を行う。
バンド初の海外（ロンドン）レコーディング作品。今作発表前にギターの福田洋也が脱退の意を表明するも、ギターパートのレコーディングは全て福田が担当している。当初の予定では前作までと同様にクリス・タンガリーディスがプロデュースを依頼するつもりだったが、作曲の遅れなどによりクリスとの予定が合わなくなり、トニー・タヴァナーがプロデュースを手がけた。柴田によると、当時は福田との関係が悪化しており、福田もまたやる気があるのか無いのか精神的に不安定な状態が続き、少しでも先に進む事を優先していた柴田側は福田を説得し続けるもスケジュールが圧迫していた事情もあり福田が不安定な状態のままロンドンでのレコーディングを余儀なくされたという。それが災いしたのか本作における福田の演奏はファンからの評価が低く、福田はこうした不当な評価に対し「『NO SMOKE WITHOUT FIRE』も、洋也は辞める前だから結構いい加減に弾いてるよねとか言われるけど、すごく真面目に弾いているし、好きなアルバムなんだよ。」と反論している。ANTHEMとしては初の先行シングル『LOVE ON THE EDGE』が発売されている。本作に収録された楽曲のうち2001年にリリースされたリテイクを含めたベストアルバム『ANTHEM WAYS』で「Shadow Walk」はギターソロをConcerto Moonの島紀史、2012年に発売されたシングル「Evil One」でリレコーディングされ、「Do You Understand」は間奏の掛け合いを柴田が新たにリレコーディングし直した物と清水昭男に差し替えた物が収録され、「Hungry Soul」「Blinded Pain」は2000年にグラハム・ボネットを迎えて制作されたリメイクアルバム『HEAVY METAL ANTHEM』に収録されている。今作からCDでのみの発売となった。1999年,2005年にリマスター盤が、2010年にSHM-CD盤が、2017年にBlu-spec CD盤がリリースされた。2005年リリースのリマスター盤にのみ『BEST』から中間がANTHEM時代に唯一残したギターインストゥルメンタル曲「A.D.D」が追加収録されているが、この楽曲には中間のギターソロのみが収録されている事から柴田、森川、大内が揃って演奏された新作は作られる事がなかった。
点状の素粒子は、時間方向にのみ広がりを持つ（空間は0次元）物体と考えることができるが、これを0+1次元のブレーンとする。弦は1+1次元のブレーンである。Dブレーンについては、様々な次元の広がりを持ったものが考えられている。それぞれDの後に数字を付けて、点状のDブレーンをD0ブレーン（D粒子）、線状のDブレーンをD1ブレーン（時に「Dストリング」と呼ばれる）、平面状のDブレーンをD2ブレーンといったように表す。これらに加えて、時間方向にも単純な広がりを持たない0+0次元の、D(-1)ブレーン（Dインスタントン）がある。26次元時空の理論であるボソン弦理論ならば、D(-1)からD25までのブレーンが考えられるが、超対称性を持たない理論では、これらは全て不安定である。超弦理論では超対称性チャージの保存則によって、特定の次元のDブレーンが安定して存在することができる。例えば、タイプIIA超弦理論には空間次元が偶数、タイプIIB超弦理論には空間次元が奇数のDブレーンが存在する。
Dブレーンの最初の解釈は、「弦が端点を持つことができる曲面」というものであった。閉弦すなわち輪になった弦を考える際とは異なり、開いた弦は端の点に関して特別な扱いが必要である。最小作用の原理を満たすためには、端点でエネルギーが保存するという条件（ノイマン境界条件、自由端）を課すか、あるいは端点を固定（ディリクレ境界条件、固定端）しなければならない。そのうちディリクレ境界条件の弦は、単体ではエネルギー保存の条件を満たさない。保存するのは弦と固定した物体とのエネルギーの和である。よってディリクレ境界条件を考える際には、どうしても固定する先の物体が必要になる。長らく主流だったのは、弦理論にはこのような物体は存在せず、ノイマン境界条件の弦だけを考えればよいというシナリオである。しかし後に提案されたT双対という操作には2つの境界条件を入れ替えるという働きがあり、双対の理論ではどうしてもディリクレ境界条件の弦を考えなければならなくなった。ボソン弦理論では26、超弦理論では10の次元があるが、その各々について2つのうちいずれかの条件を選ぶ必要がある。空間のp次元がノイマン境界条件を満たすなら、弦の端点はp次元の超曲面の中だけで自由端として運動することになり、p次元空間内での物理が見掛け上出現する。この超曲面がDpブレーンの一つの解釈である。この解釈ではブレーン自体が運動エネルギーを持つことができるのか明らかでないが、開弦のスペクトルを調べるとDブレーンの「変形」に相当するモードを含んでいて、これによりDブレーンが力学的な対象であることが分かる。
全ての素粒子は量子弦が特定の振動をしながら飛び回る描像に対応すると期待されるが、Dブレーンも何らかの方法で弦によって構成されているのでは、と問うのは自然である。ある視点ではそれは正しい。弦の振動が許す粒子スペクトラムの中にはタキオンという、虚数質量を持つなど奇妙な性質を持つことで知られる粒子が含まれる。「全空間を満たす」Dブレーン、すなわち空間と同じ次元を持ち無限に広がるDブレーン（ボソン弦理論ではD25ブレーン）を考える。このブレーンに端点を持つ弦は、ブレーンの体積上に「住んでいる」タキオン場を導く。D1ブレーン（Dストリング）やD2ブレーンといった低次元のブレーンは、全空間ブレーン上に住むタキオンの、光子が無数に集まってレーザー光線になる様を連想させるような、コヒーレントな集団と考えることができる。多くの弦理論の研究はこの点を無視し、単一の対象として扱う。（熱力学のクラスルームでの議論にはよく、気体原子がシリンダの中のピストンのような大きな物体と相互作用する様が登場する。もちろん物理学者はピストンが原子でできていることを知っているが、多くの問題では余計な複雑さを考慮する必要は全くなく、それを一つの巨視的な物体としてモデル化する。Dブレーンの場合も同様である）。タキオン凝縮はこの分野での中心的なコンセプトである。en:Ashoke SenはType IIB ストリング理論において、タキオン凝縮により（ヌヴォ-シュワルツの3-形式流を抜きにすれば）任意のDブレーンの配置が相当数のD9および反D9ブレーンから得られる、ということについて議論し、エドワード・ウィッテンは、時空間におけるK理論でそれらが分類できるということを示した。この議論に関しては異論もある。例えば超弦理論の背後にM理論があるとすると、IIAストリング理論のD4ブレーンはM理論の11次元のうち1次元をコンパクト化する際、M5ブレーンが巻き取られて次元が一つ減ったもので、M2ブレーンのコンパクト化である開弦と同様に究極の対象の一つであるとも考えられる。しかしM5ブレーンが究極の対象であるかどうかも現時点でははっきりしていない。最終的にはDブレーンの正体は、弦理論を非摂動論的に定義する過程で明らかになるとされている。
Dブレーンは宇宙論に対しある事柄を示唆する。弦理論は宇宙が我々の期待よりも多くの次元を持つことを示す—ボソン弦理論では26、超弦理論では10—ので、我々は余剰の次元が見えない理由を見つけなくてはならない。一つの可能性は、目に見える宇宙が実はとても大きな、3つの空間次元に広がるDブレーンであるということである。物質的なもの、すなわち開弦からできているものは、Dブレーン上に拘束され、「現実世界と垂直」に動いてブレーンの外を探索するようなことはできない。このシナリオはブレーン宇宙論と呼ばれる。興味深いことに、重力は開弦によっていない。重力を媒介する重力子は閉弦の振動である。閉弦はDブレーンに拘束されないので、重力的な効果はブレーンに垂直な角度の余剰次元に依存できる。（これはかなりシンプルなブレーンワールドモデルである。より最近、2005年の詳しい研究による革新はより複雑であるが、この議論はそのうちいくらかの要素を反映している）
Dブレーンを配置することによって、系に存在できる弦の状態を制限することができる。例えば、平行な二枚のD2ブレーンがあるとすると、考えることができるのはブレーン1からブレーン2に向かって伸びる弦などである。（大部分の理論で、弦というのは向き付けられた物理的対象である。それぞれの弦は、その長さに沿う方向に向きを定義する「矢印」を持つ）この状況で許される開弦には二つのカテゴリ、「セクタ」がある。ブレーン1に始点、ブレーン2に終点を持つものと、ブレーン2に始点、ブレーン1に終点を持つものである。記号的には、とのセクタがあるという。加えて、弦は同じブレーンに始点と終点の両方を持ってもよく、これがとのセクタを与える。（括弧の中の数字はChan-Patonの因子en:Chan-Paton factorと呼ばれるが、実際はただブレーンを区別しているだけである）とのセクタに属する弦は長さに最低値がある。すなわち、ブレーンの間隔よりも短くなることはできない。全ての弦は張力を持ち、弦を伸ばすには引っぱる力が必要である。張力を持つものを引っぱると、その仕事はエネルギーとして蓄えられる。弦理論は自然に相対論的となるので、エネルギーを与えることはアインシュタインの関係式から、質量を与えることと同じである。このことから、Dブレーンの間隔を変えることで、開弦が持てる最低の質量をコントロールすることができる。さらに、弦の端点をブレーンに固定することは、弦の運動や振動の仕方に影響を与える。弦理論において粒子状態は、弦ができる振動状態の違いとして「出現」するので、Dブレーンをアレンジすることで理論に現れる粒子をコントロールすることができる。
最も単純な例はDpブレーンのセクタ、いずれか一つのp次元Dブレーンに始点と終点を持っている弦の集まりである。南部・後藤作用（量子力学のルールを適用し量子化する）からの帰結を調べると、粒子スペクトルの中には光子、電磁場の本質的な量子に類似したものが見つかる。類似は正確で、p次元版の電磁場、すなわちp次元に拡張したマクスウェル方程式が従う場が、各Dpブレーンに「住んで」いるという描像となる。この見方では、弦理論は電磁気学を「予言する」。理論が開弦を含むとすればDブレーンは必要不可欠なものであり、そして全てのDブレーンはその体積の中に電磁場を含むからである。
光子に対応するもの以外に、いくらかのスカラー粒子もそのグループの中に含まれる。Dpブレーンが空間d次元の時空間に埋め込まれているとき、ブレーンは（マクスウェル場に加えて）d - p個の、零質量スカラー（光を作る光子と違い、偏光方向を持たない）場を含む。興味深いことに零質量スカラー場は、ブレーンに垂直な方向それぞれについて一つずつ存在する。このスカラーは大まかに「ブレーンが基準の超曲面からどれだけ変形しているか」という量に相当する。ブレーンの形状が、その上に「住む」粒子の場の量子論によって決定されることになる。実のところ零質量スカラーは、何もない空間が持つ対称性を異なる方向に破ることに対応する、ブレーンの南部・ゴールドストンボソンである。ブレーンがN枚重なっていた場合には、ブレーンに垂直な各方向について、行列をなす零質量スカラーが得られる。一般に複数の行列が互いに交換する場合、それらは同時対角化が可能である。零質量スカラーが同時対角化可能である場合、その固有値は枚のDブレーンの空間座標を定義する。そうでない場合、ブレーン上の幾何学を説明するのは非可換幾何である。それはエキゾチックな振る舞いをし、たとえばen:Myers effectはDpブレーンの集合をD(p+2)ブレーン上に展開する。
量子的なマクスウェル電磁気学は、ゲージ理論のうちのただの一つ、U(1)ゲージ理論すなわちゲージ群が階数一のユニタリ行列でできているものである。Dブレーンはより高階のゲージ理論を構築するのにも使えて、それは以下に示す方法による。N枚の、簡単のため平行に配置されたものを考えるが、隔たったDpブレーンを考える。ブレーンは1,2,...,Nと番号を付けることにする。この系で開弦は多くのセクタに存在することができる。同じブレーンiに始点と終点を持つものは、そのブレーンの体積上にマクスウェル場とスカラー場を与える。iから異なるブレーンjに伸びる弦はより興味深い性質を持つ。初学者にとって、いずれのセクタの弦が相互作用できるのかという問いは意味がある。弦が相互作用する一つの直接的なメカニズムは、二つの弦が端点で一つに繋がる（あるいは逆に、一つの弦が「二つに切れ」て「娘」の弦になる）過程である。端点はDブレーンに束縛されているので、の弦はの弦とは相互作用するが、やの弦とは相互作用しないのは明らかなところである。それらの弦の質量は上記のように、ブレーンの隔たりに影響されるであろうから、簡単にするためにブレーンが互いに隣接するまで近づける場合が考えられる。二つの重なったブレーンをなお別々のものと見做すとすれば、上の全てのセクタは依然として存在するままで、ブレーンの隔たりの効果はなくなる。隣接したN枚のブレーンからなる系における、開弦スペクトル中の質量ゼロ状態は相互作用する量子場を与えるが、それは厳密にU(N)ゲージ理論である。（弦理論は他の相互作用も含むが、それらはとても高いエネルギーでしか観測されない）ゲージ理論はボソン弦やフェルミオン弦の理論とともに考えられたのではない。それらは異なる物理の分野を起源として、それら自身の用途があった。何といっても、Dブレーンの幾何とゲージ理論の関係は、ゲージ理論を説明する便利な教育的ツールとなる。それはたとえ弦理論が「万物の理論」となることができなかったとしてもである。
ディリクレ境界条件とDブレーンには、その全ての意味が明らかになる以前に、長い「前史」がある。ディリクレ・ノイマン境界条件の混合したものはWarren Siegelにより1976年に、開弦の臨界次元を26や10から4にまで下げる目的で考えられた（SiegelはHalpernの出版されていない仕事や、1974年のChodosとThornの論文を引用しているが、後者の論文を読むとリニアディラトンの場合が考察されており、ディリクレ境界条件ではない）この論文は予知的であったが、その時はほとんど省みられなかった。（1985年のSiegelのパロディでは「超重力弦」、おおよそ死んだブレーンワールドの説明だとされた）ユークリッド化した時間も含め、全ての座標にディリクレ条件を課すこと（今ではDインスタントンとして知られるものを定義する）は、マイケル・グリーンによって1977年、点状の構造を弦理論に導入し、強い相互作用の弦理論を構築する目的で導入された。HarveyとMinahan、石橋、大野木、PradaisiとSagnottiによる、1987年から89年の弦のコンパクト化の研究でも、ディリクレ境界条件は用いられている。T双対性がノイマン境界条件とディリクレ境界条件を取り替えるという事実は、HoravaとDai、Leigh、ポルチンスキーにより1989年に独立に発見され、その結果は、開弦のモジュライ空間にはそのような境界条件が必然的に現れなければならないことを意味していた。Daiらの論文はディリクレ境界条件の軌跡は力学的であることにも言及しており、得られた対象にはディリクレブレーン（Dブレーン）という名称が与えられた。（その論文はオリエンティフォルドという、T双対性によって現れる他の対象も命名している）1989年のLeighの論文は、Dブレーンの力学はDirac-Born-Infeld actionから得られるということを示した。Dインスタントンは1990年代前半グリーンにより広範囲に研究され、1994年ポルチンスキーにより、e^{-1/g}の弦の非摂動論的な効果としてShenkerに先取りされていたものが示された。1995年ポルチンスキーはDブレーンが、弦の双対性から必要とされており、弦理論の非摂動論的な理解を急速に導くであろうとされていた、電気的および磁気的なラモン-ラモン場の源となることを示した。
藩主・津軽信政から「政」の偏諱を授かり政模と改名した。元禄12年（1699年）、300石を賜った。同14年（1701年）、200石を加増され、書院番になる。正徳2年（1712年）500石、さらに家老に任命され、さらに500石、計1500石となった。
キルキスは近年特に、他民族地域にあり、幾つかの違った名前で知られている。東ローマ帝国時代は「カリコン（Kallikon）」という地名だったが、ギリシャ人からは「カルキス、キルキス」と呼ばれた。1732年の教会の記録では「キルキシ（ギリシア語: Κηλκήση）」として登場している。南スラヴ語群では「ククシュ（ブルガリア語: Кукуш, Kukuš）」として知られている。オスマン帝国時代は「キルキツィ（Kilkitsi, Kılkış）」と呼ばれた。
初音ミク発売2周年を記念したSMDRとの共同企画によるもので、同日にSMDRより『初音ミク ベスト〜memories〜』も発売されている。2009年7月15日付けのプレスリリースによるとニコニコ動画に投稿された両アルバム収録曲の再生回数は3800万回を越えるとされている。本アルバムのコンセプトは「名曲の数々の中でも、特に繰り返し聞く者の潜在意識に働きかけるインパクトある楽曲を集めたベストアルバム。」とされている。初回生産限定盤は初音ミクのキャラクターデザインを手がけたKEIの描き下ろしによるスペシャルボックス仕様、KEI描き下ろしのピクチャー・レーベルで、ジャケットイラストのポスターとアルバム参加クリエイター達の制作裏話が聞ける動画サイトへのアクセス・シリアル・ナンバーが封入されている。なお、発売：ドワンゴ・エージー・エンタテインメント（d-AGE、当時）、販売：SMDRではあるが、ソニー・ミュージックエンタテインメント（SME）では実質SMDRから発売された作品として扱われている。したがって、ブックレットには問い合わせ先としてd-AGEではなくSMEの連絡先が記載されている。
前作の交響曲第11番と同じくロシア革命の歴史を描いた続編としての性格が濃い作品で、第11番が血の日曜日事件を扱っているが、本作は1917年のウラジーミル・レーニンによる十月革命（ロシア革命）を扱っている。作曲者が「（この交響曲で私は）十月革命とレーニンを具体化せんとしたこの作品は、レーニンを偲ぶものである」とコメントしているように、この曲は1917年の十月革命が題材となっている標題音楽である。彼はこの題材で交響曲第2番と交響詩『十月革命』も作曲している。しかし当局の体制に迎合した作品と見做されたために作品の評価は低く、演奏会で取り上げられる機会は少ない。ちなみに、ショスタコーヴィチの交響曲全15曲中で、作品番号が連続しているのはこの第12番のOp.112と交響曲第13番のOp.113のみである。
本作は一気に書かれたものではなく、作曲者が1930年代末頃（30代半ば）から着想していた作品を12番目の交響曲として実現・具体化したものである。ただし最初に着想したものと1961年に完成した本作とは大きく異なっている。当時ショスタコーヴィチはかねてからレーニンを題材にした大規模な作品（交響曲）を構想しており、この時は『レーニン交響曲』というタイトルで作曲を計画していた。そしてその作品を「6番目の交響曲」として発表していたが、折しも第二次世界大戦の始まりによってこの計画は立ち消えになった。その後20年ほど経った1959年夏に、戦争によって計画が頓挫したレーニンに捧げる作品を再び着手しようと試みて、1960年の中頃から作曲を開始したが、その年に病気によって一時的に中断したため、本格的に取り組んだのは1961年の春から夏までの期間であった。一気に取り組んだ理由はその年の10月に行われる共産党大会において発表するためであったという。完成は8月22日になされた。
フルート3（うちピッコロ持ち替え1）、オーボエ3、クラリネット3、ファゴット3（うちコントラファゴット持ち替え1）、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ、大太鼓、小太鼓、シンバル、タムタム、トライアングル、弦五部
2006年11月にプロデューサーのニック・ウェクスラーが映画化権を購入する。ウェスラーは『プロポジション -血の誓約-』を観て、ジョン・ヒルコートを本作の監督に抜擢することを決めた。撮影は2008年2月下旬にペンシルベニア州で始まり、その後ルイジアナ州とオレゴン州に移った。ヒルコート監督の意向により、CGIを使わないロケ撮影が行われた。本作は元々2008年11月に公開される予定だったが、同年12月に延期され、さらにその後もポストプロダクションの遅れや他作品との競合回避のために2009年にまで延期された。新たな公開日は2009年10月16日に設定されたが、ワインスタイン・カンパニーによって11月25日にまでさらに先延ばしされた。2009年9月に行われた第66回ヴェネツィア国際映画祭で世界初上映された。
Rotten Tomatoesでは176のレビュー中76%が本作を支持し、Metacriticでの平均スコアは32のレビューで64点だった。『エスクァイア』誌のトム・チャレラは本作を「今年最も重要で優れた映画」と評した。
枢密院における女王（すうみついんにおけるじょおう）または執行院における女王（しっこういんにおけるじょおう、（Queen-in-Council （男性君主の治下では「枢密院における王」または「執行院における王」（King-in-Council））は、 英連邦王国において、執行権の行使に関して、枢密院（Privy Council）（イギリスおよびカナダの連邦レベル）または執行院（Executive Council；行政局）（他の英連邦王国の大半およびカナダの州レベル）の助言と承認により行為する君主を指す憲法上の用語である。イギリスといくつかのイギリスの王室属領を除く英連邦王国においては、女王の権限と機能は総督（governor-general）、副知事（lieutenant governor）または知事（governor）に委任されている。これらの場合、「枢密院における女王」は、それぞれ「枢密院（執行院）における総督」（Governor-General-in-Council）、「執行院における副知事」（Lieutenant-Governor-in-Council）または「執行院における知事」（Governor-in-Council；總督會同行政局）に置き替えられる。「○○政府」という語は通常は前記のいずれかの語の同義語として用いられているが、領域によっては2つ以上の意味を持ち得る。なお、香港においては、1997年7月1日以降は「行政長官會同行政會議」（Chief-Executive-in-Council）がこれに相当する。実務上、「枢密院（執行院）における女王」は、ほとんどの場合、内閣による決定に形式的に効力を与える。内閣は、枢密院または執行院（行政会議）の内部委員会であるが、国王の上級大臣によって構成され、しばしば女王またはその現地における代理人の出席なく会議を行う。「枢密院（執行院）における女王」によって発せられた命令は「枢密院勅令（執行院勅令）」（Order-in-Council）と呼ばれ、これは司法審査の対象となる。枢密院勅令は、イギリスの行政委任立法（Statutory Instrument）のような第二次立法を実施するためにも用いられ得る。
2002年3月27日に発売（2002年7月24日に再発）された。全作詞・作曲はより子。。初期生産盤と再発盤とではCD番号が異なるだけで収録内容やデザインに変更はない。タイトルはアイゼナハピアノのことを指しており、CDジャケットもピアノの鍵盤の写真を使用している。アルバム収録曲全てがニッポン放送『LF+Rフライングナイト』で披露された楽曲であり、インストゥルメンタル曲2曲を含む。この当時は積極的に顔出しはしておらず、パッケージやブックレットには本人による自画像のイラスト等が描かれている。アーティスト写真もこの頃は自画像イラストをもって発表していた。アルバムプロモーション用としてフリーサンプラーCDが制作され、アルバム発売前の2002年3月8日に全国HMVの各店舗にて3,000枚限定で配布された。発売当初はほとんど無名に近く、ラジオのリスナーを中心に支持されていた。だが、実母との共同著書『より子。 天使の歌声 小児病棟の奇跡』で小児がんであったことを公表し、松浦亜弥主演で自身の生い立ちがドラマ化されると、オリコンチャート上に再浮上する現象を引き起こし、オリコンアルバムチャート最高位26位を記録した。また、収録曲「Plume Radio」がフジテレビ系『めちゃ2イケてるッ!』エンディングテーマに起用されたことからロングセールスとなり、現在までに出荷枚数にして8万枚を記録している。作品にはセブンHOUSE（現在解散）のオグとヒロキがミュージシャンとして参加している。また、ブックレット内に記載されているスペシャルサンクスの欄には元モーニング娘。の飯田圭織と矢口真里の名前がクレジットされている。飯田については、自身が飯田がニッポン放送でパーソナリティーをしていた番組『飯田圭織・今夜も交信中!』が好きでよく聴いていたということから収録曲「Plume Radio」が生まれた所以によるものである。矢口については、当時プライベートで親交があり、同じくニッポン放送『矢口真里のオールナイトニッポンスーパー』でのジングルが収録曲が「ほんとはね。」であった所以によるものである。『五体不満足』の著者としても知られるスポーツライターの乙武洋匡は、『より子。 天使の歌声 小児病棟の奇跡』のより子との対談において「学校に行っていないのによくあんなに言葉が出てくる。」「メッセージ性があるなあとか、詞としてすごい泣かせるなあっていう曲も多い。」と評価している。代表曲としても知られることとなった収録曲「ほんとはね。」は、プロモーションビデオにはリリー・フランキーがわずかではあるが出演している。また、2004年にソニンによってカバーされ、シングルとして発表されている。
車体構造は塩害対策としてステンレス鋼を基本としており、枕梁、中梁を除く台枠、鋼体骨組、床板、屋根板（0.6mm厚）、正面妻と側板の台枠との結合部、妻外板がステンレス、その他の正面妻と側板は耐候性鋼板で、これは2000形・10形と同じ構成となっている。また、車体の基本寸法は10形と同一となっており、車体幅は2500mmとして裾絞り構造とし、車体高さは10形と同じく3515mmであるが室内天井高は2215mmで、天井が2段となっていた10形と比較すると20mm低くなっている。このほか、外観上の特徴としては腰部の丸形一灯式前照灯、上部が弧を描く形状の前面窓などは10形と同一であるが、先細り状の形状の先頭部は絞りはじめの位置を乗務員室扉後部から前部に変更することで乗務員室扉部をホームと平行として乗務員の視界と安全性の確保を図っているほか、10形が装備していた屋根上の冷房装置などを隠すように取付けられたダブルルーフ状カバー、上部が弧を描く形状の側面窓、路面電車の救助網を模したような形状の補助排障器などは省略されている。集電装置は10形と同じくシングルアームパンタグラフであるPT7121-Aとなっている。車体塗装は、「江ノ電カラー」と通称される緑色とクリーム色の2色であるが、その色調は300形などの旧型車とは若干異なっており、また少しでもレトロ感を出すためか金色の装飾帯が巻かれている。。客室内装は側壁面をベージュ系の抽象柄、妻面を明るい木目調、天井を白色のそれぞれメラミン化粧板としている。また、車内には2000形・10形と同型のマップ式旅客案内表示器が設置されるほか、ドアチャイム設置や車椅子スペースの設置など交通バリアフリー法に対応した設計とされている。車内自動放送装置は2000形・10形のテープ式のYA-9012からIC式に変更されている。座席は乗降扉間を長さ4050mmで9人掛け、車端部を2095mmで4人掛けのロングシート、車端部は藤沢方は山側1人掛け・海側2人掛け、鎌倉方は海側2人掛けのクロスシートを配置しており、鎌倉方車端部の山側を車椅子スペースとしている。座席表地は赤色系のもので、座面はバネ構造、背摺りは詰物構造、袖仕切りは木目調の化粧板貼りとしている。また、乗降扉は一般的な通勤電車と同じ幅1300mmの両開き扉としてドアエンジンには鴨居取付・ベルト駆動式のDP-45BUを使用している。運転室は中央運転台式で、機器配置は2000形・10形のものを踏襲した、ワンハンドル式マスター・コントローラーのものとなっており、併用軌道における下部視界確保のため計器盤の高さを抑えたものとなっている。
走行機器等は1000形1501・1502編成以降江ノ島電鉄の標準となったのものを踏襲し、主要機器は500形より流用している。即ち、主制御器は電動カム軸制御式のACDF-M450-789A-M（直列11段、並列8段、弱め界磁2段、発電制動19段）、主電動機はTDK8005-Aで定格は端子電圧300V時で電流195A、出力50kW、回転数1300rpm、駆動装置はたわみ板中空軸平行カルダン駆動方式のKD110-A-Mでいずれも東洋電機製造製、ブレーキ装置は発電ブレーキ併用・電気指令式でE型中継弁を使用するナブコ（現ナブテスコ）製のHRD-1Dとなっている。補助電源装置は1000形1501・1502編成以降10形まで使用されていたサイリスタインバータであるRG403-A1-Mから、IGBTインバータのRG4032-A-Mに変更となってこれを1基搭載しており、出力は照明装置や送風機、乗務員室暖房等に供給される交流100V/200V 60Hz、制御回路に供給される直流100V、列車無線回路等に供給される直流24Vで計10kVAとなっている。台車は500形が使用していたTS-837（動台車）およびTS-838（連接・従台車）を使用しているが、本形式での使用にあたり動台車は枕梁を、従台車は心皿部をそれぞれ新造しており、台車形式がTS-837A、TS-838Aとなっている。TS-837Aは2000形・10形のTS-829Aと類似の構造で、1000形1501・1502編成のTS-829の枕バネを簡略化しつつ横ダンパ2本を追加して乗り心地の向上を図ったものとなっており、台車枠は固定軸距を1650mmとした鋼板溶接構造、枕バネは入れ子式2本並列のコイルばねで縦・横ダンパを併用、軸バネは合成ゴムブロックとコイルバネで軸箱支持方式は軸箱守式となっている。また、基礎ブレーキ装置はブレーキシリンダが金属シリンダの片押式踏面ブレーキで合成制輪子・鋳鉄制輪子併用のものとなっている。一方で連接・付随台車は1501・1502編成のTS-830や2000形・10形のTS-830Aでは基礎ブレーキ装置にディスクブレーキを装備しており、台車枠の構造も異なるものとなっているが、TS-838AではTS-837Aと同様の構造で踏面ブレーキを装備している。また、性能も1000形1501・1502編成以降10形までの各形式と同等であり、起動加速度は2.0km/h/s、減速度は常用3.5km/h/s、非常時4.0km/h/s、均衡速度は60km/hとなっている。冷房装置は、1000形・2000形のほか他の路面電車車両等にも広く採用されている三菱電機製で容量24.4kWのCU77系で制御素子をIGBTを使用したIPMとしたものであるが、10形のCU77AE2からCU77AE3に変更されている。このシステムは屋根上に搭載された冷房装置と冷房制御箱、床下に搭載された起動制御箱から構成されるもので、冷房制御箱には2系統のインバータが内蔵されており、定電圧・定周波数出力は室内送風機に、可変電圧・可変周波数出力は冷媒の圧縮機・室外送風機系統とも冷房不使用時には車両内の他の負荷にも出力可能なものとなっており、定電圧・定周波数出力は前面の防曇ガラスに、可変電圧可変周波数制御|可変電圧・可変周波数出力は客席座席下の電気暖房にそれぞれ供給される。
20形の導入に伴い、500形は501-551編成が2002年1月、502-552編成が2003年1月をもって営業運転を終了し、江ノ島電鉄の旅客営業用車両すべてが冷房車となった。江ノ電ではかつて新型車の入線後に旧型車の運転を終了させることが多かったが、500形は前述したように台車や主制御器を本形式に流用する関係で運転終了時期が早まった。他の車両と運用上の区別はなく、共通で使用されている。21編成は車内イベントなどの際に、貸切列車として運行されている。2014年夏にTVアニメハナヤマタとのコラボで22編成にヘッドマークが装着されていた。
長崎市立高等女学校（ながさきしりつこうとうじょがっこう）は、大正期、長崎県長崎市に設立された旧制の高等女学校。長崎県立長崎東高等学校、長崎県立長崎西高等学校の前身の1つである。
ゼノケラトプス Xenoceratops は古代ギリシャ語で｢外部｣（foreign）を意味する xenos と｢角のある顔｣という意味のceratops（または角竜）の組み合わせで、｢余所者の角竜｣という意味である。化石が発見されたフォアモスト累層ではケラトプス類が見つかったことがなかったことに由来する。X.フォレモステンシス X.foremostensis の種小名はフォアモストの地名に因む。
1958年、 ワン・ラングストン・ジュニアはアルバータ州のフォアモスト累層から頭骨の断片を発掘した。  この地層では恐竜類の動物相はまったくと言って良いほど知られていなかった。 近くではハドロサウルス類の頭骨と堅頭竜類であるコレピオケファレだけが見つかった。ラングストンは断片をキャビネットに入れてオタワの カナダ自然博物館におさめた。2003年になって、デビッド・エヴァンスとマイケル・ライアン がこの標本に興味をもち、2009年に徹底的な調査が行われた。彼らはそれが新属新種であることを発見し、2012年に記載した。当時、ゼノケラトプスはカナダのケラトプス類の中で最古のものであるとされた。フォアモスト累層で見つかった最初の角竜類でもある。
ゼノケラトプスはカナダ自然博物館収蔵の ホロタイプ CMN 53282 に基づいている。これは頭頂骨であり、正中線のフリルの一部も備わっている。頭頂骨に加え、頭骨の別の部分、鱗状骨と鼻骨も見つかっている。これらの骨は少なくとも3個体以上の成体のものであると思われる。ロイヤル・ティレル古生物博物館に収蔵されている別の頭骨の断片もゼノケラトプスに属すると考えられている。ゼノケラトプスはフリルを成す骨の装飾の構造によって他のケラトプス類と区別することができる。フリルの正中線に最も近い一対の骨質のホーンレットは厚い瘤状で、正中線に向かって伸びる。その脇に位置する第二のホーンレットは平たくまっすぐなスパイク状で、横向きかつ後方に伸びる。フリルの最も外側を成す頭頂骨の縁は大きな三角形の瘤になっている。ほとんどの他のセントロサウルス亜科と違い、フリルの正中線上に他の装飾は存在しない。ゼノケラトプスは恐らく他の原始的なセントロサウルス亜科と同様に鼻と両目の上に角を発達させていたとされている。ホロタイプとその他の頭骨要素は顔の角に関する部分を含んでいないが、ロイヤル・ティレルの頭骨には大きな上眼窩角の証拠が残っている。それはアルベルタケラトプスやディアブロケラトプスのものと似ている。また、鼻骨の断片は鼻角の長さについて示唆しているが、メデューサケラトプスのそれのように短かったとされている。
初の大阪教育大学出身Jリーガー。大阪教育大学時代は、パスやドリブル、ミドルシュートなどを武器にしており、サイドで展開するプレイヤーであった。2010年2部リーグ年間優秀選手賞を受賞している。2011年度の大阪府教員採用試験（高校数学）に合格していたが、敢えてプロサッカーへの道を選んだ。プロ入り後は右サイドバックにコンバートされたが出場機会にあまり恵まれず、2012年シーズンをもってロアッソ熊本を契約満了となり、現役を引退して現在は教鞭をとっている。
見ず知らずの2人の女性が、一週間の「交換生活」を送る。実際に職場と自宅を交換し、相手の生活を体験。見知らぬ土地での様々な出会いを経て、1週間後 元の生活へと戻る。2人の女性は、スタジオで初めてお互いの素性を知る。
1897年、タウラゲ地区のパカルチェメに生まれる。カルティネナイ初等学校を卒業。1918年からリトアニア社会民主党の党員。1920年から1922年まで、兵役。1927年、ギムナジウムを卒業。鉄道関係の労働者が所属する労働組合にて勤務した。1924年から1927年まで、カウナス市議会議員。1926年、セイマス（国会）議員に当選。1927年9月9日、タウラゲ蜂起を指揮し、翌日、警察によって銃殺された。
探査機の本体は両端が半球状になった長さ1.3mの円筒形であった。円筒部分の直径は0.9m、最大径（本体上部の張り出し部分）は1.3mだった。質量は278.5kgで、ルナ1号や2号より軽い。内部は0.23気圧に保たれ、搭載機器は与圧環境下に置かれた。また温度が25℃を超えるとカバーを開いて放熱板を露出させることで、内部の温度調整を行った。電力は本体の周りに貼り付けられた太陽電池パネルで供給した。ルナ3号の最大の目的は月の裏側を撮影することで、観測機器は「イェニセイ-2」と呼ばれる撮影システムを中心に構成された。この他に流星物質や宇宙線の検出器を積んでいた。姿勢制御は、スピン制御とガスジェットを使った制御を切り替えることができた。軌道修正のためのロケットエンジンは備えていなかった。
ルナ3号に搭載された「イェニセイ-2」と呼ばれる撮影システムは、フィルムカメラ、自動現像装置、スキャナから成り立っていた。カメラは焦点距離200mmF値5.6と、500mm F9.5の2種類のレンズを使い分けることができた。200mmのレンズは月の全体像を撮影するのに適しており、500mmレンズは一部地域のクローズアップに適していた。カメラは探査機本体に固体されたため、撮影方向を変えるために探査機全体の姿勢を制御する必要があった。センサーが月光を感知すると本体上端にあるカメラカバーが開き、自動で撮影を始める仕組みだった。撮影結果は40フレームの35mmフィルムに記録され、撮影終了後に自動現像装置に送られた。現像後のフィルムは地上からの指令を受けてスキャナで読み取られ、地球に電送された。
1959年10月4日、ルナ3号はバイコヌール宇宙基地からルナ8K72ロケットで打ち上げられ、直接月へ向かう軌道に投入された。しかしこの時点で、探査機が送信する信号の強さが予定に満たない上、内部が異常な高温になっていることが判明した。温度を抑えるために重要性の低い装置の電源が落とされたが、送信の不調は解決できなかった。ルナ3号が地球から6から7万kmの距離に達した段階で、姿勢制御方式がスピン制御からジェットを使った制御に切り替えられた。10月6日、ルナ3号は月の南極付近に最接近した。最接近時の月表面からの距離は6200kmだった。この時点では月の自動撮影は始まらず、ルナ3号は月の引力で軌道を変えながら飛行を続けた。10月7日、検出器が月の光を捉え、自動撮影システムが起動した。月からの距離は6万3500kmだった。ルナ3号はその後40分で29枚の写真を撮影した。一連の撮影を終えたルナ3号は、姿勢制御の方式をスピン制御に戻して飛行を続け、月を半周して地球へ再接近する軌道に乗った。ルナ3号は地球に向かいながらデータの送信を行った。送信機の不調にもかかわらず10月18日までに17枚分の不鮮明な画像データを転送することに成功した。10月22日、地上とルナ3号との交信が失われ、計画は終了した。ルナ3号は軌道を制御されないまましばらく地球近傍を飛行していたが、1960年3～4月に大気圏に突入したとみられている（大気圏突入は1962年以降という説もある）。
月は常に地球に同じ面を向けているため（自転と公転の同期）、地上からの観測では月の裏側を見ることは不可能であり、その様子は長い間謎のままだった。ルナ3号の最大の成果は、月の裏側まで飛行し、世界で初めて月の裏側の撮影に成功したことである。受信された画像は不鮮明だったが、月の表側と異なり、裏側には暗い月の海がほとんど存在しないことが明らかになった。判別できた地形には名称が与えられ、モスクワの海などロシアにちなむ地名も誕生した。不鮮明な画像から無理をして地形を読み取ったため、ソビエト山脈など後の探査で誤りが判明した地形もあった。
シーパラシー太（シーパラ シーた）は、横浜・八景島シーパラダイスのマスコットキャラクターである架空の動物である。「シー太君」「シーパラ君」などと呼ばれている。実在する特定の動物をモデルにした訳ではないが、アシカとセイウチを併せた感覚でモチーフにしている。過去の公式サイト内にシー太のページが有り、それには『トドでもアザラシでもない!』と書かれていた。
1970年、ポーランド-モンゴル共同古生物学調査隊によりモンゴル、ウムヌゴビ県で2つの小型獣脚類の断片的な化石が発見された。 タイプ種Elmisaurus rarus は1989年にハルツカ・オスモルスカにより命名、記載された。属名はモンゴル語で「足の裏」を意味するelmyi あるいはölmyiから派生していて、これはタイプ標本が中足骨であると考えられたためである。 種小名はラテン語で「珍しい」という意味である。ホロタイプ標本 ZPAL MgD-I/172は足根骨と癒合した左の中足骨である。2つのパラタイプ標本があり、ZPAL MgD-I/98は右の手と足、 ZPAL MgD-I/20は大型の個体の左側の中足骨の上部で断片である。第2の種Elmisaurus elegansは1989年フィリップ・カリーにより命名された。この北アメリカの種は初め1933年にウィリアム・パークスにより足の標本ROM 781に基づいてオルニトミムスの一種として記載された。カリーはまた、顎の断片に基づくアメリカの種カエナグナトゥス・ステルンベルギ（Caenagnathus sternbergi）もE. elegansであるとした。これらの標本は保存状態が悪く、タイプ種と地理的隔たりも大きいため、アメリカの種をエルミサウルスに分類することには異論がある。1997年ハンス・ディーター・ズースはこれらの隔たりゆえエルミサウルスの第2の種はキロステノテスに属し、Chirostenotes elegansとするべきであると表明した。この意見をカリーには受け入れられなかった。しかし、マリアンスカ、オスモルスカといった研究者はズースのE. elegansをキロステノテスとする再分類案を支持した
『延喜式』巻9・10に記載された碧海郡6座の式内社の一つとされる。大宝元年（701年）、彦火火出見尊を祀って建立された。以前は隣村の上和田村の西糟目森崎にあったので糟目神社と言われたが、たびたびの洪水で今の場所へ移された。永延元年（987年）、熊野三所大権現を合祀。観応元年（1350年）に足利尊氏が熊野権現領100貫文を寄進したと伝えられる。岡崎藩主・本多康重は本神社を保護し、慶長7年（1602年）に本殿を再建した。慶長10年（1605年）には越前産の笏谷石を使用した鳥居を奉納した。慶長8年（1603年）8月28日付の徳川家康朱印状により43石の社領を寄進される。同朱印状に「犬頭社領之事」とあり、また元和3年（1617年）の徳川秀忠朱印状にも「犬頭領」とあり、近世には犬頭社を公称していたことがうかがい知れる。寛政5年（1793年）の拝殿造立棟札に「式内糟目神社犬頭大明神」とあるのが確認されている。式内糟目神社と主張するようになったのは18世紀後半以後とみられる。明治4年（1871年）、額田県の命により糟目犬頭神社と改称。明治5年（1872年）9月18日郷社に指定された。明治22年（1889年）に本殿が再建。明治34年（1901年）に拝殿が再建。堤通手永御田扇祭りの起点となる神社である。秋の例大祭では子供相撲が行われる。
得意な役柄として、天然キャラ（男女問わず）や頭の良い男の子、天才少年を挙げている。『仰天人間バトシーラー』ではメインキャラを含み、10役以上を演じ分け、自キャラ同士の会話を行う場面もこなした。演じるにあたって苦労した役に『サイボーグクロちゃん』のマタタビを挙げており、同作品の音響監督の松浦典良に「君はもっと低い声のポテンシャルがあるはず」と指導を受けながら演じていたという。また、松浦とは後に主演した『星のカービィ』でも現場を共にしている。今まで演じた自身の最も高い声の役に星のカービィシリーズのカービィ、最も低い声の役に『サイボーグクロちゃん』のマタタビを挙げている。今まで演じたキャラクターで最も印象に残ってるキャラクターとして、『高橋留美子劇場 人魚の森』の真人と『陰陽大戦記』のウツホを挙げている。前者は外見と性格のギャップ、後者は外見と年齢のギャップを理由として挙げており、他にラストボスを務めた役が印象に残っているという。
趣味は、イラストを描くこと、美術館めぐり、瞑想、歌を歌うことであり、特技は、書道八段)、歌を歌うこと、般若心経暗唱である。シャーロック・ホームズシリーズ、司馬遼太郎の『国盗り物語』、中原中也、谷川俊太郎、宮沢賢治の文学作品、ZABADAK、宮下富実夫の音楽、ピンク、ウグイス色、プレーンブルーの色を好きなもの、好きでないものとして偏見、先入観を挙げている。水木しげるの作品のファンである。好きな俳優として、里見浩太郎、丹波哲郎、ジェレミー・ブレット、ロビン・ウィリアムズ 、トム・ハンクス、ハーレイ・ジョエル・オスメントを挙げている。好きなテレビアニメは、超人ロック、ストップ!! ひばりくん!、銀河英雄伝説等であり、ゲームはFF4が好きであり、漫画は、山下和美の作品が好きである。
『爆走兄弟レッツ&ゴー!!MAX』で共演した渡辺久美子や野田順子、『キューティーハニーF』で共演した永野愛、『天使な小生意気』で共演した林原めぐみ、『出ましたっ!パワパフガールズZ』で共演した宮原永海、 シルバニアファミリーで共演した水落幸子などと仲がよい。友達には、まきちゃん、マッキー、おおもっちゃん、おーもとくん等と呼ばれている。
文化6年（1809年）岩出山伊達氏第8代当主・伊達宗秩の子として生まれる。幼名は大力。元服時に当時の主君である伊達斉義から偏諱を賜って義監と名乗る。天保12年（1841年）1月、隣藩庄内藩の国替えに反対する領民が、大挙して幕府に直訴しようと、岩出山を通過しようとしたため、父宗秩と共に、これを差し止める。弘化3年（1846年）閏5月、父宗秩の死去により家督相続し、岩出山邑主となる。同年8月14日死去。享年38。家督は嫡男邦直が相続した。
小嶋 陽太郎 （こじま ようたろう、1991年 - ）は、日本の小説家。
長野県松本市出身。信州大学人文学部中退。在学中の2014年、「気障でけっこうです」で第16回ボイルドエッグズ新人賞を至上最年少で受賞し、角川書店より単行本デビューした。本名は小嶋諒。
林 美一（はやし よしかず、1922年2月12日 - 1999年3月31日）は、日本の美術史家、浮世絵研究家、時代考証家。
大阪府大阪市生まれ。大映京都撮影所勤務を経て、江戸文芸、特に浮世絵の研究を始める。映画、テレビなどの時代考証も行い、日本のアカデミズムでは扱われない浮世絵、特に春本（艶本・春画）について多くの編纂、紹介の書を著す。在野の研究者ながら、考証は確かで、後発の学者たちは大きな恩恵をこうむっているが、未だ正当に評価されているとは言いがたい。
天暦年間に皇太子・憲平親王（後の冷泉天皇）の蔵人となり、康保4年（967年）憲平親王の践祚に伴って六位蔵人に任ぜられ、即位に際して従五位下・加賀権守に叙任される。その後、加賀守・伊賀守・上野介等、冷泉朝から円融朝にかけて地方官を歴任。この間、天禄4年（973年）従五位上、貞元2年（977年）正五位下に叙せられた。冷泉天皇に側近として仕える一方、摂関家の藤原頼忠・兼家・道兼にも出仕した。正暦3年（992年）2月卒去。享年70。最終官位は散位正五位下。歌人として清原元輔・大中臣能宣らの交流があった。『拾遺和歌集』以下の勅撰和歌集に8首が入集し、家集に『藤原仲文集』『金玉集』『秋風集』がある。
クーデンホーフ家はブラバントのフランス系の貴族で十字軍にも参加したジェラール1世・ドゥ・クーダンノヴに遡り、その後八十年戦争の端緒となったネーデルラントの反乱をハプスブルク家の側について戦い、ハプスブルク家とクーダンノヴ（クーデンホーフ）家が共にその戦争によりオーストリアへ追いやられる以前にフランドルへ移動した。1790年以来帝国伯の称号を持つ。カレルギス家は10世紀前後からのヨーロッパ最古の貴族家系。東ローマ帝国のニケフォロス・フォカスの末裔でクレタ島の一地域の領主になった。13世紀に「カロン」（καλόν：美しい）と「エルゴン」（ἔργον：行為）に由来するカレルギス（Καλλέργης）の姓を創始し、後にカレルギーに改めた。クーデンホーフ家のフランツ・カール・クーデンホーフ伯爵はカレルギー家のマリー・カレルギーと1857年6月27日にパリで結婚した。やがてケルンテンの山脈のツァマト(Zamato) の屋敷とオッテンスハイムの城とロンスペルク（Ronsperg）の屋敷と城を含む両家の領地は合わさった。フランツ・カールとマリーは6人の子を儲けた。長男ハインリヒは日本で青山みつ（光子）と1892年に結婚し、東京で子供が2人誕生した。1896年にハインリヒは妻子とともにオーストリア＝ハンガリーへ帰国し、後に子供が5人誕生し、合わせて7人の子をロンスペルク城で育てた。ハインリヒは両親死後の1903年に、母方のカレルギー姓を加えて最初のクーデンホーフ＝カレルギー伯爵（複合姓を使った最初の伯）になった。ハインリヒの次男は欧州連合（EU）の礎を築いたリヒャルト・クーデンホーフ＝カレルギー（栄次郎）である。
クリスティーナ・ヴァレンズエラ（Cristina Valenzuela、1987年7月11日 - 、クリスティーナ・ヴィー（Cristina Vee）の名で知られる）は、アメリカ合衆国の女性声優である。アニメやコンピュータゲーム、および彼女のYouTubeチャンネルで知られる。ヴァレンズエラはカリフォルニア南部で開催されたアニメコンベンション「アニメエキスポ2004」の声優パネル展で、吹き替えスタジオであるバングズーム! エンタテイメントによって見出された。声優の仕事に加え、『AnimeTV』でジョニー・ヨング・ボッシュとともに司会を務めていることや、パトリシア・ジャ・リーの後任として『The Adventures of the ASOS Brigade』（アメリカSOS団の冒険）に涼宮ハルヒの実写版の役として出演したことで知られている。
オイラー法（オイラーほう、英: Euler method) とは、常微分方程式の数値解法の一つである。この方法は、数学的に理解しやすく、プログラム的にも簡単なので、数値解析の初歩的な学習問題としてよく取りあげられる。しかし、1階段数常微分方程式の数値解法としては誤差が蓄積されるため、精度が悪く、元の微分方程式によってはいかなる h をとっても元の方程式の解に収束しないこともある方法なので、学習目的以外であまり使われない。
熊本県水俣市生まれ。水俣小学校、熊本県立熊本中学校（現熊本県立熊本高等学校）から、大阪府立浪速高等学校を経て、京都帝国大学文学部史学科に進学。兵役を挟んで、1948年9月卒業。大学院に進学し、京都府立亀岡高等学校、京都府立洛北高等学校で教鞭もとる。1952年11月に名古屋大学文学部助手（主任：宇都宮清吉）となった。助教授、教授と昇任し、川勝義雄らと中国中世史研究会を組織して盛んに研究を行ったが、病を得て、右足を切断、義肢となった。1973年「隋唐帝国形成史論」で京都大学文学博士。名古屋大学教授から、1979年11月京都大学文学部教授（併任、1980年4月専任）、1989年3月定年退官、4月より龍谷大学文学部史学科教授（1997年3月まで）。1994年河合文化教育研究所主任研究員。北京大学・武漢大学・北京師範大学客員教授。2013年6月7日、腎不全のため死去。87歳没。
内藤湖南・宮崎市定・宇都宮清吉の流れを汲む京都学派の一人であり、川勝義雄と共に魏晋南北朝時代の豪族・貴族を理解する上で豪族共同体論を展開。これらを封建地主勢力であるとし、この時代を中世であると主張。宮崎とは若干、考えが異なり、豪族論自体は宇都宮の理解を継承・発展させたものである。始め前田直典、西嶋定生、堀敏一らと時代区分論で論争を行った。共同体論を巡っては、方法論が異なり、官僚制に主軸をおいて理解しようとする矢野主税・越智重明と激しく論戦した。ただ事実上、中世説の論理的補完は川勝義雄がおこなっており、矢野等の批判対象も川勝であった。なお矢野・越智は特に時代区分論争に関ること、或は論争自体に消極的であり、谷川・川勝を批判しても、特に古代説を展開することはなかった。
名古屋大学で文学修士となった、東京大学教授の溝口雄三とは溝口の修士論文の口頭試問に参加して以来親しかった。溝口は東大中国学会を発展させて中国社会文化学会として、全国規模の学会に拡大したが、シンポジウムに谷川を迎え、会員に引き込み、谷川は後に会長も務めた。水俣小学校では石牟礼弘と同級で、その妻の石牟礼道子も少し下で、谷川の家で遊んだという。
『コミックギャング』は双葉社が発行していた日本の月刊青年漫画雑誌。1976年8月25日創刊。1978年9月号で休刊。
『漫画アクション』の作家などを中心にギャグとシリアスとエロスの入り混じった作品を掲載していた。創刊時のキャッチコピーは「新劇画誌クレィジイに誕生！！」。表紙は中川邦夫の前歯が1本抜けたコミカルな男性キャラクターのイラストだったがのちにどおくまんなどのキャラクターに変わった。