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2010年に独立リーグ、ゴールデンベースボールリーグのエドモントン・キャピタルズと契約を結んだ。この年は、80試合に出場し、打率.268、4本塁打、30打点、49安打を記録した。2011年は50試合に出場し、打率.317、11本塁打、39打点、58安打を記録した。2012年に独立リーグであるカナディアン・アメリカン・リーグのケベック・キャピタルズと契約を結んだ。この年は95試合に出場し、打率.257、13本塁打、54打点、93安打を記録した。オフの11月には、第3回WBC予選のコロンビア代表に選出された。2013年はカナディアン・アメリカン・リーグのトロワリヴィエール・エーグルスと契約を結んだ。この年は92試合に出場し、打率.288、19本塁打、58打点、105安打を記録した。2014年は86試合に出場し、打率.252、11本塁打、44打点、78安打を記録した。2016年3月11日に第4回WBC予選のコロンビア代表に選出されたことが発表され、2大会連続2度目の選出を果たした。
全米黒人地位向上協会/全国有色人種向上協会（ぜんべいこくじんちいこうじょうきょうかい/ぜんこくゆうしょくじんしゅこうじょうきょうかい、英: National Association for the Advancement of Colored People, NAACP）は、メリーランド州ボルチモアに本部を置く、アメリカ合衆国で最も古い公民権運動組織の一つである。組織名として有色人種（Colored People）という語彙が残っている稀な例である。1909年2月12日に設立。これはエイブラハム・リンカーン生誕100周年に当たる。
本部の他に、カリフォルニア州、ニューヨーク州、ミシガン州、ミズーリ州、ジョージア州、テキサス州に地域事務所を置く。何れも州議会に対する影響力を持つ。青年組織や大学組織も個人の資格で構成されている。NAACP は64人の委員会で運営され、議長が置かれる。また一人の代表/最高経営責任者が選ばれその任にあたる。2007年3月以降の代表はブルース・S・ゴードンである。議長は1998年以降公民権運動家でジョージア州責任者のジュリアン・ボンドである。
1919年のパリ講和会議で日本が、国際連盟規約に「人種平等の原則」を入れるという提案（人種的差別撤廃提案）を行った際には、アメリカの黒人は強くこれを支持した。しかし、ウィルソンが全会一致ではないという理由でこれを却下すると、全米各地で暴動が起き、数万人の負傷者を出した。大戦中、多くの日系移民は、米国の市民権を持っていても、強制収容所に入れられた（日系人の強制収容）。黒人運動家のコラムニストは、日系アメリカ人だけが収容され、ドイツ系もイタリア系も収容されなかったことは、あきらかに人種偏見のせいであり、また、アメリカの市民権を持っている日系人さえもが強制収容されるなら、黒人にも同じ事が起こる可能性がある、と指摘したうえで、次のようにロサンゼルス・トリビューン紙上で訴えた。11万5千人もの人々（日系人）が、一度にアメリカ人としての自由を奪われるのを、われわれ黒人は黙って見過ごすというのか。全米黒人地位向上協会はそれを受けて、次のような決議を発表。　われわれは人種や肌の色によって差別され、アメリカ人としての当然の権利を侵害されることには断固として反対していかねばならない。戦後、黒人社会は、収容所から解放されて戻ってきた日系人を歓迎し、温かく迎え、仕事を斡旋したり、教会に招いたりした。
ジョン・クルーニーズ＝ロス（John Clunies-Ross、1786年 － 1854年）は、インド洋に浮かぶココス諸島を5代150年にわたって統治したクルーニーズ＝ロス王朝の祖となった人物。スコットランド出身。クルーニーズ＝ロス家の当主はココス王を名乗った。初代のジョンはロス1世と称される。
1786年、スコットランドのシェトランドで生まれた。ロスは、13歳のときに見習いとして捕鯨船に乗り組んだ。1813年、ロスはティモール島のクパンで捕鯨船を降り、アレキサンダー・ヘアの持ち船「オリビア号」の船長となった。当時、米英の関係が悪く、捕鯨船によるヨーロッパとの往復が気掛かりだったらしい。オリビア号は小さな船だが、わずかだか砲を備えていたし、イギリス東インド会社に雇われていたので国の保護も期待出来ただろう。結局ロスはこの時からヘアの一家の身内になったのである。ヘアはバンジャルマシンの領地の管理をロスに委ねた。のちにココス諸島で行う植民地経営の技術を、ロスはここで身に付けたのである。1820年にエリザベス・ダイモクと結婚した。次々と家族が増えると、ロスは船を降りて何処かの島に中継港を建設して暮らそうと考えていた。上陸生活候補地としていたのは、メルビル島、フォークランド諸島、サンポール島、クリスマス島、パギ島である。
ヘアに移住に適した無人島の探索を命じられたロスは、ココス島を報告する。1826年ヘアが「後宮」と共にココス島に移住した。翌1827年、ロスは家族7人、ロス夫人の母親、女中一人、イギリス人の船乗り10人を連れてココス諸島に移住した。しかし、ロスとヘアはやがて反目に陥る。ヘアは後宮や奴隷を置き去りにして1人で島から去った。取り残されたヘアの後宮や奴隷ら120人、13家族はロスの支配下に入り、ココヤシのプランテーションを始めた。当時、ヨーロッパで植物油脂の需要が急激に増えており、ココヤシ油の輸出で利益が見込めたためである。ヘア離島後7年経った1836年、チャールズ・ダーウィンがビーグル号（ロバート・フィッツロイ船長）でココス諸島に立ち寄った。ダーウィンとフィッツロイ船長によると、ロス一家はニッパ屋根の非常に粗末な小屋に住んでいたと言う。
1968年、日本大学芸術学部放送学科卒業後、NHKに契約社員として入社。その後フジテレビへ入社する。フジテレビ入社直後に放送が始まった歌謡番組『夜のヒットスタジオ』に技術担当のアシスタントディレクターとして参加。その後、1973年からはディレクター、1976年からプロデューサーとして約20年もの長きにわたって番組製作の中枢を担い続けた。その間、『夜ヒット』以外にも70年代には『ラブラブショー』、80年代には『スターどっきり（秘）報告』、『オールスター水泳大会』、『スター千一夜』などの芸能番組、また『FNS歌謡祭』、『新春スターかくし芸大会』、『世界紅白歌合戦』などの局を挙げての大型番組の製作も数多く担当。1988年夏にフジテレビを退社、テレビ朝日へ移籍し、1991年に退社。1990年に番組制作会社及び芸能プロダクションでもあるプロデュース&ディレクションを設立し現在もNHKを初め各局で音楽番組の演出を担当している。
現在でも『夜のヒットスタジオ』の看板プロデューサーとして名を馳せており、「ミスター夜ヒット」とも呼ばれている。プロデューサー在任中は、当時としては斬新で実験的な演出を多用して全盛期を築き、歌謡番組の筆頭格へと成長させた。その結果、『夜ヒット』出演は当時の邦楽歌手にとってステータスと看做される様になり、疋田も「歌謡界のドン」と言われるほどの絶大な影響力を持っていた。更に『夜のヒットスタジオDELUXE』時代にはフランク・シナトラとティナ・ターナーを同時に生出演させるという‘偉業’も達成。それ以降、毎週の様に世界の歌手が登場し、国際派音楽番組としても名を挙げた。また演出手法として電飾やドライアイスなどの派手なセット演出が特徴的であった。こうした挑戦的制作姿勢を採った結果、『夜ヒット』の放送が行われていたフジテレビ旧本社の第6スタジオは、戦場さながらの様相を呈していたと多くの関係者が語っている。新人時代にADであったきくち伸曰く、（元々が激務である）フジテレビの制作現場でも最も恐れられていたという。また、当の疋田本人も、ヒットスタジオ担当時代は「週7日出勤」を自ら実践、そのうち週5日をヒットスタジオの企画・構成に費やし、あとの2日を別の自身の担当番組のプロデュースに当てるというハードワークを長年続けていた（当時の人事担当に1か月すべての日に「出社」を意味するスタンプを押した出勤シフト表を提出して、「こんな事できるはずがないだろ!」と注意を受けることは日常茶飯事だったという）。また疋田自身も熱血漢であり、退社後設立したプロデュース会社でも厳しい姿勢で仕事に臨み、スタッフや出演歌手へ手を挙げる事もあったという。フジテレビ時代は編成局第二制作部から1987年に人事異動のため国際スポーツフェア事務局のゼネラルプロデューサーを務め主に春の大型連休シーズンに代々木第一体育館周辺で毎年行われた国際スポーツフェア大会で今までにないアイドルや大物歌手を出演させ話題になった。1988年、当時流行語だったとらばーゆ、ヘッドハンティングとして当時音楽番組が弱かったテレビ朝日に入社、編成局制作第三部の所属となりテレビ朝日開局30周年特別企画番組を担当することとなる。『郷ひろみの宴ターテイメント』などの音楽番組を担当するも期待された程の視聴率が取れずまたテレ朝の天皇の異名を取ったプロデューサー・皇達也との確執などから1991年に退社し、フリーランスの立場となる。独立後はNHK BSプレミアムの看板歌番組『BS日本のうた』の番組制作、演出やBS朝日・『日本の名曲 人生、歌がある』の制作、演出を担当、また夜のヒットスタジオ同窓会と称したイベントを各地で行うなど、現在も活躍を続けている。芳村真理とは夜ヒット以来盟友の間柄で、現在も疋田プロデュースのイベント司会を務めることが多く、また疋田の設立したイベント会社の役員に名を連ねている。
第16番ハ長調 K. 128や第17番ト長調 K. 129と同じく1772年の5月に、新しく就任したヒエロニムス・フォン・コロレド大司教の就任祝賀行事の曲として作曲されたものである。前2作はイタリアの作風であるのに対し、第18番ではドイツの作風が反映されている。また、楽器編成はオーボエの代わりにフルートを使用し、ホルンが4本に増強されていることがうかがえる。ホルンを増強したのは第3楽章の作曲途中に思いついたものといわれ、楽譜の欄外に2つのホルンの譜が追加されている。
フルート2、ホルン4、弦楽
いすゞ自動車創立80周年記念事業の一環として、2017年4月11日に開館。展示内容は「運ぶ」を支える、クルマづくり、歴史の3つのテーマから構成されている。展示施設以外にミュージアムショップおよび、一般人も利用可能な隣接施設としてカフェ（サクラカフェ）や、宿泊施設（プラザアネックス）がある。入場料は無料で、開館時間は平日9時 - 17時（完全予約制）、土曜祝日は10時 - 17時（予約不要の自由見学日）で、どちらも最終入場時間は16時である。また、日曜、月曜、お盆、年末年始、GWなどが閉館する。
ファム・ロン・ザン(Phạm Long Giang / 范龍江、1982年 - )は、ベトナムのハノイ出身のフェンシング選手、フェンシングコーチ。2002年頃からフェンシングを始め、国内外の多くの大会で優秀な成績を修め、2006年からフランスのパリへとフェンシング留学をした。帰国後はハノイ市スポーツ局のフェンシングコーチに就任した。2007年7月29日、付き合っていた彼女から新しい彼氏ができたために別れを持ちだされたところ、彼女の腹部を刃物で刺し、その場を立ち去った。しかし彼女が病院へと向かう途中に死亡したとわかると警察へと自主した。
東京家政学院高等学校卒業後、精神科医を目指していたが、二浪して断念。その後、語学を勉強している時に『北都物語』のオーディションを受けて合格し抜擢され、ヒロイン・布部絵梨子役でデビュー。『俺たちの旅』でのカースケ（中村雅俊）の同級生・ヨーコ役で人気を博す。後年、放送大学に入学、教養学部教養学科人間の探究専攻卒業、放送大学大学院文化科学研究科修了。
新年宴会（しんねんえんかい）は、宮中において新年の到来を祝う宴会。かつての祝祭日（休日）のひとつでもある。
新年宴会は、奈良時代から宮中で行われていた元日節会（がんじつのせちえ）に由来する。室町時代から中断されていたのを、明治になって再興したものである。元日には宮中で様々な行事が行われることから、1872年（明治5年）より1月5日に移され、「新年宴会」という名称とした。皇族のほか、親任官（大臣、高級官僚、軍人など）、外国の公大使などが宮中に招かれ、新年の祝賀として盛大に宴会が行われた。1872年（明治5年）から1874年（明治7年）までは1月5日・6日の2日に渡っていたが、1875年（明治8年）から1月5日のみになった。事変の勃発により中止される年もあった。また、「年中祭日祝日ノ休暇日ヲ定ム」および「休日ニ関スル件」により、1月5日は1874年（明治7年）から1948年（昭和23年）まで同名の祝祭日（休日）であった。現在、元日に宮中で執り行われる『新年祝賀の儀』は、この新年宴会の流れを受け継いだものである。
さいたま市見沼区の西部の三方を見沼の開析谷の低地に囲まれた舌状の大宮台地上に主に位置する。中央部には南中野と中川の飛地があり、コの字型の形をしている。宅地と田畑が混在する。至近に駅はないが、大宮駅までの路線バスが充実している。春日氏居館址（春日城もしくは中丸城とも）や縄文遺跡の南中丸遺跡がある。
バロック調の石造りを基調としたボンガッセ20（以前の番地は515）の建物は1700年頃の古い地下室のアーチ天井の上部に建てられている。選帝侯時代の建築としては現存する数少ないもののひとつである。当時は宮廷に仕える者が好むような、城、市場を備えた市役所そしてライン川の堤防に囲まれた街の中央に位置していた。今日ではボン・ベートーヴェン・ホールと歌劇場に近い観光地となっている。19世紀前半、背後にやや小ぶりな木造の家が建てられた。 1836年に正面扉が拡張され門扉へと改装された。1840年頃になると施設の後部がベートーヴェンの生誕地であると、彼の友人で医師のフランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラー及びカール・モーリッツ・クナイゼルによって明らかにされた。教師であったクナイゼルは1873年にその1階にレストランを開店し、ベートーヴェンの生家（Beethoven's Geburtshaus）と名付けた。1887年には庭にビアハウスとコンサートホールが建てられる。1888年に食料雑貨商が施設を購入するも翌年には手放してしまう。1889年に創設されたベートーヴェン・ハウス協会が保存の役割を担うことになり、施設は解体を免れた。それ以降の年月をかけて改装、改築を行い施設は記念史跡へと変貌を遂げた。その時点では建屋の大半は18世紀後半そのままの姿で残されていた。広さを要する展示室を残すために中心となる建物の間取りは変更され、協会の事務所、図書室と管理人の居室が設けられた。ベートーヴェンの住居に手を加えるような変更は階段と正面の建屋へ抜ける通路のみにとどめられた。中庭は格子垣や砂石による装飾を施され、ビアホールは庭園に置き換えられた。この形が現在まで続いている。 ベートーヴェンの生誕地を当時の環境のままとどめて建物を保存するべく、協会は1893年に近所にあった22番の家屋を購入、防火壁を整備した後再び売りに出した。1907年に18番の家屋「"Im Mohren"」を購入したのは土地の拡張のためであった。当初は賃貸住宅として使用されていたが、1927年になると新たに創設されたベートーヴェン・アーカイヴがそこに移された。1930年代中頃に両建物で大改修が行われた。 ベートーヴェン・ハウスは2つの大戦をほぼ無傷で切り抜けた。第二次世界大戦時には上級役員でその後に協会の議長となったテオドール・ヴィルデマンが、地方学芸員として収蔵品をジーゲンの地下シェルターに持ち込み、確実に戦火を逃れるようにした。1944年10月18日にボン中心部を襲った空襲では、ベートーヴェンの生家の屋根に焼夷弾が投下された。管理人のハインリヒ・ハッセルバッハ、ヴィルデマン、そしてライン国立博物館から来たフランツ・ラーデマッハーにより、弾頭が炸裂するという悲劇は回避された。ハッセルバッハとヴィルデマンはドイツ連邦共和国功労勲章を授与されている.。受けた損傷は1950年代初頭に修復が行われた。1960年代終盤になり3度目の改修が実施されている。4度目となる基礎的な改修は1994年から1996年に行われ、ベートーヴェン・ハウスは1998年にドイツの施設として始めてヨーロッパ・ノストラの文化遺産として表彰を受けた。2003年1月、ドイツポストはベートーヴェン・ハウスをデザインした切手を発行した。この切手は普通切手シリーズ「"Sights"」の中の1枚である。
1767年、宮廷歌手だったヨハン・ヴァン・ベートーヴェン（1740年-1792年）はマリア・マグダレーナ・ケフェリヒ（1746年-1787年）と結婚し、コブレンツからボンガッセ20にある家屋の庭先に移り住んだ。ヨハンの父、楽隊長のルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1712年-1773年）がその家屋から斜向かいに位置する住居に移り住んできた。正面の建物には宮廷音楽家のフィリップ・ザーロモンとその一家が暮らしていた。フィリップの息子であるヨハン・ペーターは後年フランツ・ヨーゼフ・ハイドンの友人となり、ベートーヴェンにも大きな影響を与えることになる。ベートーヴェン邸の1階には台所と地下室を備えた多目的室があり、2階には小ぢんまりした部屋が2部屋、家族用の大きめの部屋がひとつあった。作曲家のベートーヴェンは1770年12月16日もしくは17日、屋根裏部屋のひとつで生まれたものと考えられている。1770年12月17日、かつての聖レミジウス教会で洗礼を受けた。名付け親は著名な楽隊長で、歌手やワイン商人でもあった同名の祖父ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンであり、名前はこの祖父にちなんで付けられたものであった。受洗の祝いは隣家の「"Im Mohren"」で行われたが、ここは名親のアンナ・ゲルトルート・バウム（旧姓ミュラー）の住居であった。一家は急速に拡大したが、７人生まれた子どものうち成人できたのは3人だけであった。ルートヴィヒ、カスパール・アントン・カール（1774年-1815年）とニコラウス・ヨハン（1776年-1848年）である。 1774年頃、ベートーヴェン一家はラインガッセ24番にパン屋のフィッシャーが所有していたツム・ヴァルフィッシュの家に引っ越した。ここはベートーヴェンの父と祖父がかつて住んだこともある邸宅であった。一家は宮廷勤めで生計を立てており、1784年からは若いベートーヴェンも宮廷管弦楽団に加わった。父と息子は宮廷に仕える貴族へ音楽のレッスンも行っていた。こうした年月の間に貴族や中産階級との交友関係が構築されていく。そうした中には宮廷顧問の未亡人フォン・ブロイニングとその子どものステファン、クリストフ、エレオノーレ、ローレンツ、そしてヴァイオリニストのフラン・アントン・リースの一家、またフランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーなどがいた。こうした交友関係の多くは生涯にわたって続くことになるもので、学校で過ごした数年間よりもベートーヴェンに多くの影響を与えることになる。1785年にベートーヴェン一家はヴェンゲルガッセ25に転居する。一家が暮らした住居の中で、今日までその姿をとどめるのはボンガッセのもののみとなっている。
生地には1792年までのボンでの記録が残されている。展示品には聖レミジウス教会の洗礼記録、ベートーヴェンが1778年にケルンで行った最初の公開演奏を告知するポスター、1783年以降の最初期に出版された作品群、ベートーヴェンの祖父の肖像画などがある。ベートーヴェンの雇い主だった選帝侯マクシミリアン・フリードリヒ・フォン・ケーニヒゼック＝ローテンフェルス、選帝侯マクシミリアン・フランツ・フォン・エスターライヒらの肖像画、並びに彼が使用したヴィオラはベートーヴェンのボンの宮廷楽団での活動を伝えている。館を繋ぐ部屋に展示されているのはかつて聖レミジウス教会に設置されていたオルガンの演奏台であり、これはベートーヴェンが10歳になるまで日常的に演奏していた楽器であった。演奏台は改築された1904年にベートーヴェン・ハウスへと寄贈されたことで、オルガン本体とは異なり第二次世界大戦で失われることはなかった。ジルハウエッテとフォン・ブロイニング一家の肖像画、エレオノーレ・フォン・ブロイニングからベートーヴェンに贈られた挨拶状、フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーやクリスティアン・ゴットロープ・ネーフェの肖像はベートーヴェンの人間的な成長、音楽の習得に最も大きな影響のあった人物を描いている。ウィーンへの旅立ちはフェルディナント・フォン・ヴァルトシュタイン伯爵の記述がベートーヴェンの記録に登場することに象徴される。ヴァルトシュタインはベートーヴェンがウィーンにおいてハイドンからレッスンを受けるに際して「ハイドンの手からモーツァルトの精神を受け取るように」とはなむけの言葉を贈ったのであった。
正面の建物はウィーン時代に所縁の品々を展示している。12の展示室ではピアニスト兼作曲家として出発した初期年月、そして傑作の数々に関する展示が行われている。主な展示は、ベートーヴェンが師事したハイドン、アルブレヒツベルガー、サリエリの肖像画、リヒノフスキー公爵から贈られた弦楽四重奏の楽器、ベートーヴェンが使用した最後の楽器となったコンラート・グラーフ製のピアノ、そして作品選集である。様々な年齢で制作されたベートーヴェンの肖像には、フランツ・クライン（1779年-1840年）による有名な胸像、ヨーゼフ・ダンハウザーのリトグラフ「死の床にあるベートーヴェン」、ベートーヴェンの外見を留めるデスマスクがある。フランツ・クサファー・シュテーバーが水彩で描いた1827年3月29日の葬列からは、生前のベートーヴェンがいかに知られて尊敬を集めていたかが窺われる。ベートーヴェンを襲った聴力の問題は、耳トランペットと会話相手が言わんとすることを筆記した筆談帳に示される。書簡、メモ書き、同時代の楽器及び日用品はベートーヴェンの人となり、日々の生活、交友関係、ライフスタイルに関する資料である。別室がチューリッヒの医師で蒐集家のハンス・コンラート・ボドマーの遺志によりベートーヴェン・ハウスに寄付された、彼の850点以上に及ぶコレクションにあてがわれている。残りの2部屋は毎年ほぼ3回行われる特別展に使用可能となっている。1階には講義室と演奏室が備えられており、予約して講義や歴史的ピアノによるコンサートを催すことが出来る。
博物館は年に数回、常設展とは別にテーマを決めて特別展を開催している。そうした催しは近い時期に購入した収蔵品や記念日にちなむことが多い。1998年には新たに加えられたヴェーゲラーのコレクションが展示された。ボドマー蒐集の入手50周年を祝う回顧展も開催されており、2010年には『ディアベリ変奏曲』の自筆譜が一般展示された。 収蔵品や貸与品を用いて同時代の人々を「生き返らせる」こともある。ベートーヴェンの師であるクリスティアン・ゴットロープ・ネーフェ（1999年）、ピアノ製造会社を営んでいたシュトライヒャー（1999年）、出版社のブライトコプフ・ウント・ヘルテル（2007年）、詩人ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ（1999年）、画家のモーリッツ・フォン・シュヴィント（2004/2005年）などである。さらに著名なベートーヴェン学者も独立した展示会で取り上げられる。外交官でベートーヴェンの伝記作家であるアレグザンダー・ウィーロック・セイヤーは1911年のベートーヴェンの伝記最終巻出版100周年を記念して2010年に、マックス・ウンガーは2000年に取り上げられた。ヨハネス・ブラームス（1997年）、リヒャルト・シュトラウス（2002年）、パウル・ヒンデミット（2009年）といった音楽家、オーギュスト・ロダンの弟子であるナオウム・アロンソン（2003年）、ヨーゼフ・ボイス（2005年）によるベートーヴェン作品の評価も特別展の題材となっている。マスター・コースのテーマ（2011年：ベートーヴェンの「弦楽四重奏曲」、2012年：「ピアノソナタ」）や会議の議題（2011年：ベートーヴェンの「献呈」）も一般向けの展示となった。この数年はボン・ベートーヴェン音楽祭を伴った展示が行われている。2009年に掲げられたモットーは「音楽の力 "Die Macht der Musik"」であり、日本の板東俘虜収容所でドイツ人収容者向けに行われたベートーヴェンの演奏に関連した劇場公演や演奏会が行われた。2010年は「開かれた方へ "Ins Offene"」と題して、ベートーヴェンが開かれた方へと冒険した室内楽作品に焦点が当てられた。一部の特別展はベートーヴェン・ハウスのウェブサイトにアーカイヴ化されており、半永久的にアクセス可能となっている。
隣接する建物の１階に入居するデジタル・コレクションのためのスタジオには6,000点を超える文書が電子化されて収められている。来館者は作品の自筆譜や初版、手紙、写真を閲覧可能で、中には音にして聴くことができるものもある。ウィーンでベートーヴェンが暮らしたアパートをデジタル再構築によって再現したものも体験可能である。手紙類の投函も受け付けている。地下の音楽可視化舞台ではオペラ『フィデリオ』の舞台の様子や6つのバガテル（Op.126）をコンピュータで作り上げた3D環境で展示している。
2004年よりベートーヴェン・ハウスは独自のウェブサイトを立ち上げ、訪問者が博物館、演奏会の情報を入手し、チケットを申し込めるよう便宜を図っている。博物館、室内楽ホール、並びに図書館は仮想的に訪問可能である。それ以外にもデジタル・アーカイヴには2011年現在で6,000点を超える自筆譜、書簡、初版、初期稿、写真などの資料が電子化されて収められている。訪問者は研究トピック、新事実、及び出版部が出した出版物を閲覧可能である。ウェブサイトの構想とデザインについて、ベートーヴェン・ハウスは2005年の第17回コーポレート・メディア・コンペティションにおいて「Master of Excellence」を受賞した。
ベートーヴェン・ハウスが提供する博物館での子ども向けのガイド付きツアー、休日のワークショップ、午後の活動は、子どもや若者への普及を図るものである。楽器を演奏する子どもたちは年に数回室内楽ホールに集まり、ベートーヴェン作品とその演奏解釈を学ぶ。他にも子ども向けの演奏会や小学校向けの多様な教育的企画がある。毎年約1000人の小学生が「舞台コンサート授業（szenischen Schulkonzerte）」に出席する。ドイツの文化財団 Kulturstiftung der Länderが主催する2011年の「Kinder zum Olymp!」大会では、ベートーヴェン・ハウスを扱ったある小学校の企画が最終選考で賞を獲得し、「Kooperation. Konkret 2011」でも同企画が最優秀賞を受賞した。2007年の「Hello Beethoven」では、子ども向けのウェブサイトが開設された。サイトにはベートーヴェンの家族、友人、学校での成績、日々の仕事、病、当時の社会的、政治的状況などの情報が掲載されている。ドイツ中央政治的学校教育機関（Bundeszentrale für politische Bildung für Schule und Unterricht）は同サイトを推奨している。
会則に著されている通り、ベートーヴェン・ハウスは以下の目的を満たすことになっている：ベートーヴェン及びその文化環境に関連する自筆譜、絵画、初版、初期版、出版物の収集と保全。研究プロジェクト、出版、会議という方法を用いたベートーヴェン研究の促進。展覧会並びに博物館に関連する行事、出版物の刊行と配布、ベートーヴェン作品の録音の取りまとめ。音楽演奏への援助並びにベートーヴェンを扱う研究センター、他施設との国際的協調の促進。
ベートーヴェン・ハウスの業務の中で、最も歴史が長いのはベートーヴェンに関する文献収集である。120年の年月をかけて、ベートーヴェン・ハウスは最大かつ最も多岐にわたるベートーヴェン関連の収蔵品を蓄えてきた。自筆原稿は1,000点以上を数え、ベートーヴェンが注釈を入れた楽曲の印刷譜、楽器、記念品、日常の生活用品も収められる。美術コレクションには3,000点を超える絵画、図版、写真、彫刻が収められ、中でも有名なヨーゼフ・カール・シュティーラー画の作品（1820年）をはじめベートーヴェンの真の姿と考えられている肖像画の4分の3を収蔵している。個人、公共財団、パトロンからの寄贈もしくは永久貸与により、コレクションの数は増加し続けている。近年追加された最大の物品は2005年に購入された『ミサ・ソレムニス』（Op.123）の彫版工による写譜、そして2009年12月に購入された『ディアベリ変奏曲』（Op.120）の自筆原稿である。新建屋の空理管理の行き届いた博物館に適した保管室において、貴重な品物は適切に保管されている。博物館では月ごとに収蔵品の展示を行っている。
生家に隣接する建物群にはベートーヴェン・アーカイヴ、すなわち施設の研究部門が入居している。ベートーヴェンの没後100年となる1927年3月26日に、ベートーヴェン・ハウス所属の財団として設立された。当初、独立の管理体制を取りボン大学と近い関係にあった。ボンの音楽学者であるルートヴィヒ・シーダーマイアーが創始者および設立メンバーであり、1945年まで理事長を務めた。後任のヨーゼフ・シュミット＝ゲルクの在任期間は1945年から1972年まで、その後1976年までの暫定理事長という形でギュンター・マッセンカイルが1972年から1974年まで任に当たった。この3人は皆、音楽学の講義では講師を務めた。1976年から理事長の座に就いたのはマルティン・シュテーヘリンで、これは彼がゲッティンゲン大学へ移るまで続いた。1984年に引き継いだのはジークハルト・ブランデンブルクであり、1988年からはベートーヴェン・ハウス内の新たな理事長職としても部門長を務めた。2003年から2006年はエルンスト・ヘルトリヒがベートーヴェン・アーカイヴの責任者であった。彼はまた1990年以降は作品全集プロジェクトの指揮を執り、1998年からはベートーヴェン・ハウス出版部の長も務めた。2007年1月1日からはベルンハルト・R・アッペルがアーカイヴと出版部の代表である。ベートーヴェン・アーカイヴの目的は主としてベートーヴェンの生涯、作品、そして文化的環境の中核となることである。この目的の達成のためには網羅的な蔵書を構築し、またベートーヴェン作品の初版全て、研究目的で原本の代わりとするに適した自筆譜の写真版が必要である。ベートーヴェンの生涯と作品に関連するとされる証明書の全てのファクシミリによって、またベートーヴェンの芸術と時代の研究材料として必要となるあらゆるコレクションがこうした文書を補完してきた。ベートーヴェン研究のハブとしてのアーカイヴは芸術一般への関心からも有用なものであると思われる。収蔵品は現在までに200以上の図書館やアーカイヴから寄せられた11,000点を超える自筆譜、楽譜、書簡、文書、印刷物、その他資料となっている。これが文献学研究と編集のための基礎をなしている。また、ベートーヴェン・アーカイヴの職員は定期的に会議やセミナーなどベートーヴェン研究にまつわる内外の行事に参加している。
ベートーヴェン・ハウスの使命のひとつに学術使用のためにコレクションを整理、評価することがある。ベートーヴェン作品に関して異版や解釈上の疑問が増加していることを受け、新たなコンプリート・エディションの必要性が増加している。1863年-1865年/1888年以降、ライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテルのコンプリート・エディションが入手可能であるが、これには当時知られていたベートーヴェン作品の印刷譜しか収められていない。その後に発見された作品や未出版の作品（作品番号の付いていない作品）は旧エディションには収録されていない。また、歴史的エディションたる条件も変わってきている。第二次世界大戦による遅れがありながらも、1959年に開始された新ベートーヴェン・エディションの第1巻が楽譜出版者のヘンレから1961年に出版されている。今日に至るまで、これがアーカイヴの最も重要な学術的プロジェクトとなっている。作品の分類と楽器編成によって分けられた56の巻が計画されている。エディションではベートーヴェン・アーカイヴの学術員と国際的に著名な音楽学者が校正を行い、楽譜上のベートーヴェンの意図を特定しようと努めている。しかし、そうした情報は権威ある文献の比較検討、確定報告による証明、現代のメディアを通じた公表によっても常に明快な形で得られるとは限らない。コンプリート・エディションの仕事を行う傍ら、ベートーヴェン・アーカイヴの職員はゲオルク・キンスキーとハンス・ハルムが1955年に出版した作品目録の検証も行っている。自筆譜を選別してファクシミリとして出版することはベートーヴェン・ハウスの創設者の意向に適う活動である。資料の原本を収集、維持し、学術的側面から整理し、研究者や一般の人々が利用できるようにするのである。他の業務との兼ね合いで検証作業は当初中断されたが、1953年にはヨーゼフ・シュミット＝ゲルクの指揮下で新たに開始されて以来、後任者らによって続けられてきている。ベートーヴェン・ハウスの出版部ではピアノソナタ第21番（Op.53、ヴァルトシュタイン）、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの詩による歌曲、6つのバガテル（Op.126）といった作品の手稿譜や初版だけでなく、書簡のような文書、1812年から1818年にかけてのベートーヴェンの日記帳、1792年にウィーンへと旅立つ作曲者を送り出した友人たちの署名などを出版している。
ベートーヴェン研究の一分野としてのスケッチ研究は、音楽学の中では一般的に無視されているもののベートーヴェン・アーカイヴでは1972年から既にガイドラインに組み込まれていた。1952年にヨーゼフ・シュミット＝ゲルクがスケッチとベートーヴェンが作品のために書いた下書きを評価し、コメントをつけた学術エディションを立ち上げた。ジークハルト・ブランデンブルクが1972年に作業を継続、最新のスケッチ・エディションは2011年に出版されている。
ジークハルト・ブランデンブルクの指揮の下、ベートーヴェンの書簡全集計画が開始された。ベートーヴェンの手書きの文字は解読困難である場合が多く、現存する書簡は世界中に散らばっているため、この仕事は特別に多大な努力を要するものとなっている。6巻（1783年-1827年の書簡）と網羅的な記名の巻もヘンレ社から1996年/1998年に出版されている。追加の文書と署名を集めた第8巻が準備中である。約2,300通の書簡のうちの約600通（半数がオーディオ・レター）がデジタル・アーカイヴにおいて原本の状態で入手可能であり、書き起こし、内容の要約、出典情報が示されている。1920年代の終盤には既にシーダーマイアーが会話帳全集の刊行を模索していたが、プロイセン、次いでドイツ州立図書館が1968年から2001年の間の計画とエディションの出版を無効にしていた。現在11巻が入手可能であるが全集はまだ完結していない。
作品と書簡のエディションを補完すべく、人物データベースの製作が2010年よりベルリン＝ブランデンブルク科学アカデミー（BBAW）と共同で進行中である。ベートーヴェンの周囲にいた人物及び彼らとベートーヴェンの関係を年代別情報にまとめ、インターネット上で公開することを目標にしている。
ベートーヴェン・ハウスの職員の成果は組織が抱える出版部によって世に出される。ベートーヴェン・アーカイヴの多数の版がベートーヴェン・ハウスの数ある出版物の一部として出版されている。ルートヴィヒ・シーダーマイアーが編集者として指揮を執って出された最初のシリーズは1920年から1934年の間に10巻を数えた。その大部分はファクシミリを添えたベートーヴェンの原典文書にコメントを付したものであった。シリーズにはモノグラフも含まれている。戦後は『Neue Folgen』（新シリーズ）の名前で継続された。新シリーズ1にスケッチや下書きが収録されたことから、スケッチ研究がいかに意義深いものであると常日頃考えられているかを窺い知ることができる。シリーズ2の一部として、「Beethoven-Jahrbuch」（ベートーヴェン＝イヤーブック）が1953年/1954年と1973年/1981年に出版された。1999年になるとイヤーブックの代わりとして、「Bonner Beethoven-Studien」（ボンのベートーヴェン研究）がシリーズ5として年次発行されるようになった。ベートーヴェンの生涯並びに作品、需要に関する出典と解釈を扱う記事に加え、シリーズでは直近のベートーヴェン・ハウス、ベートーヴェン・アーカイヴ、出版部の活動を取り上げている。第3集ではファクシミリ・エディションが取り上げられた。交響曲第6番（Op.68、田園）（Vol.14 2000年）とピアノソナタ第14番（作品27-2、月光）（Vol.16 2003年）によって、出版部はドイツ音楽エディション賞を受賞している。2013年には「Beethoven im Bild」（2012年）にも同賞が授けられた。ベートーヴェン研究に関する出版第4集には、ベートーヴェン研究と研究にまつわる話題を扱った会議報告、論文、モノグラフが掲載された。出版物としては作曲者の家族と住居、フランスでのベートーヴェン作品の受容、初期音楽の受容にベートーヴェンがもたらした影響を取り上げた書籍が数冊ある。他の書籍は特定の作品、ジャンル、または解釈の問題について扱ったものである。今日、出版部はベートーヴェン・ハウスの一部門として機能しており、ベートーヴェン研究に関する文献、子ども向け、そして音楽ファン向けの書籍、およびCDを出版している。出版部はミュンヘンでベートーヴェンの作品や書簡の大規模なエディションを刊行するヘンレ社と緊密な協業関係にある。出版物の販売、流通のためにベートーヴェン・ハウス出版部は2007年にシュトゥットガルトのカールス傘下に入った。
1888年のボン市はベートーヴェンの生家の保存に関心がなかったため、ボンの12人の芸術愛好家と年金受給者が1889年2月24日にベートーヴェン・ハウス協会を設立し、物件を取得すると記念史跡とした。彼らは生誕地を「ベートーヴェンの若年期の姿に」再建するのみならず、作曲者の作品の自筆譜、印刷譜、手紙、絵画、その他のお気に入りの品々のあらゆるものに加え、彼に関する全ての文献、受け手が作曲者のことをより深く知ることができるような物であれば何でも収集したコレクションを立ち上げることを目標に据えた。彼らが目指したのは家屋を手に入れて記念施設として維持することだったのである。生家は57,000マルクで売却され、改築のためにさらに24,000マルクの費用がかかった。プロジェクトを支えるために創立メンバーは政界、芸術家、科学者から多数の著名人を名誉会員に引き入れることに成功した。そうした中にはオットー・フォン・ビスマルク、ヘルムート・カール・ベルンハルト・フォン・モルトケ、ヨハネス・ブラームス、クララ・シューマン、マックス・ブルッフ、ジュゼッペ・ヴェルディらが名を連ねる。1890年には協会の会員は既に344名を数えるまでになり、その4分の1は外国人で、35名がイギリス人、11名がアメリカ人であった。ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲（Op.61）の解釈で知られ、自らの四重奏団を率いてベートーヴェンの弦楽四重奏の普及に重要な貢献を行ったヴァイオリニストのヨーゼフ・ヨアヒムが名誉会長に就任した。1890年に協会はベートーヴェン・ハウス室内楽音楽祭を立ち上げ、隔年で開催されるようになった。ヨーゼフ・ヨアヒムの指揮の下で著名演奏家の支援を受けつつチャリティー演奏会が催され、建屋の保存と協会の活動に十分な資金が集まった。最初の室内楽音楽祭の会期中に現在に至るまでで最大のベートーヴェン展覧会が開催され、ヨーロッパ中から貸与された360点の品物が展示された。1893年5月10日、第2回室内楽音楽祭の開催中にベートーヴェン・ハウスがベートーヴェンの生涯、作品、影響を展示する記念史跡、そして博物館として開館した。1896年に制定された会則には協会の目的が次のように記されている。「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの記憶を博物館、コレクション、催し、音楽演奏、賞の授与、奨学金並びに自ら出版することにより維持する。」続く数十年の間、協会は室内楽音楽祭の運営とコレクションの設立で大忙しであった。博物館と音楽関連の活動を補完すべく、ベートーヴェンに関する研究が徐々に強化されていった。1920年のベートーヴェン生誕150周年に合わせ、協会は所有品の学術出版を開始した。1927年の作曲者没後100周年の際にはベートーヴェン・アーカイヴが立ち上げられた。これは戦後の会則に「記憶と作品の維持」と書かれているように、ベートーヴェン研究の柱として機能している。2004年に目的と責務が見直しと改訂を受け、これは2013年にも行われた。1989年の創立100周年を機に、ベートーヴェン・ハウス協会はアーカイヴ、事務所、室内楽ホールを備える新しい建屋に移った。数度にわたりベートーヴェン・ハウスの活動は公の批判に晒されている。生誕地そのものを用いた博物館の状態は最新のものになっておらず、時代遅れだという批判である。にもかかわらず、2006年の独創的「ドイツにおける投資 - 創造の国」では、当時のドイツ首相ホルスト・ケーラーが博物館、研究拠点、新しいメディアの革新的組み合わせに対してベートーヴェン・ハウスに賞を与えている。ベートーヴェン・ハウスは協会の創立125周年とベートーヴェンの生誕250周年に向けて準備を行っている。
天保6年（1835年）11月11日薩摩国鹿児島高麗町上之園に薩摩藩兵学者柴山権介の子として生まれた。文久元年（1861年）冬島津忠義の御先定供となった。文久2年（1862年）春島津久光が文久の改革を求めて率兵上京した際、忠義の御留主定供を命じられるも従わず、什長薬丸兼義の伍長として大坂に上り、精忠組の突出計画に参加したが、寺田屋事件で制止され、5月12日帰郷し、自宅で謹慎した。11月許され、12月定供・徒目付となった。文久3年（1863年）の薩英戦争ではユーライアラス号への斬込みを命じられ、答書の受渡しに乗じて町田六郎左衛門・江夏喜蔵・志岐藤九郎と乗り込んだが、計画は実行されなかった。元治元年（1864年）7月の禁門の変では三番隊什長として伍長篠原国幹、戦兵桐野利秋・肝付十郎・永山休清・田実善之助・岸良俊介等を率い、長州藩軍と戦った。慶応3年（1867年）10月伊佐郷・加世田郷監軍となり、上京して東寺で教練を行った。1868年（明治元年）戊辰戦争が勃発すると、8月足軽隊三小隊監軍となり、春日丸で北越戦線に駆け付け、新潟・松ヶ崎に滞陣後、西郷隆盛・村田新八と秋田に偵察し、大山格之助と合流、院内から秋田戦争に参戦した。
明治2年（1869年）3月知政所砲兵一隊長となり、川尻砲台で指揮した。明治4年（1871年）8月鹿児島県小隊長。西郷隆盛の勧めで、明治5年（1872年）1月兵部省に出仕し、築造局分課、霞ヶ関兵営築造係、営繕掛、神田上水・玉川上水工事、学務取扱を担当した。1875年（明治8年）6月13日東京府大属・囚獄掛となり、市谷監獄署に勤務し、脱獄を繰り返す力士の監視に当たった。12月27日警視庁に出仕し、川路利良の下、第一局詰、第二局詰・西洋人銃猟取扱掛、第五局詰掛、屠牛場掛、黴毒検査取締を担当した。1876年（明治9年）8月山形県令となった三島通庸に招かれ、1877年（明治10年）7月30日山形県に出仕し、1878年（明治11年）2月13日山形県師範学校建築掛を務めた。1878年（明治11年）11月1日東置賜郡長となり、1880年（明治13年）12月3日南置賜郡長を兼任し、露藤村・入生田村・松橋村・亀岡村・浅川村の屋代川共用用水を巡る争論を鎮静した。三島通庸が福島県令に転任すると、1882年（明治15年）1月26日福島県学務課長に転じた。三島行政への反発から福島事件が起こると、自ら警部を引き連れて河野広中を逮捕し、12月12日警部を兼任して福島県警察本署に勤務した。1883年（明治16年）2月1日伊達郡長となり、保原村にあった郡役所を桑折村に移転させた。11月13日信夫郡長兼伊達郡長となり、蚕業改良資金の調達、霊山神社官幣社化の陳情、庭坂村湯町・庭坂街道の建設等を行った。1884年（明治17年）11月20日信夫郡長専任となり、湯野村西根神社の創建、山口村に埋没していた信夫文知摺石の発掘を行い、1886年（明治19年）4月19日辞任した。1885年（明治18年）12月三島通庸が警視総監に就任すると、1886年（明治19年）4月26日警視庁二等警視となり、27日第一方面監督、1887年（明治20年）10月25日警察本署次長、1889年（明治22年）3月2日署長を歴任し、1890年（明治23年）1月31日非職となった。1890年（明治23年）7月22日宮内省御料局技師、度会事務所長となり、度会御料地に小屋・橋・道路を整備した。1892年（明治25年）12月24日非職、1893年（明治26年）2月7日辞任し、和歌山に旅し、小田原に隠居した。1898年（明治31年）5月通庸長男三島弥太郎の依頼で、通庸が栃木県那須郡に設立した肇耕社（後三島農場）管理人を引き受け、那須野が原の開墾・区画整備に携わった。1911年（明治44年）9月6日、7日又は8日三島で老衰病により死去した。
福島県時代、三島通庸の側近として自由民権運動弾圧に与し、強権的に土木事業を推進したため、しばしば活動家や住民から反発を受けた。自由党系『福島民報』は、住民の反発を押して建設した信夫橋が10年足らずで陥落したと揶揄し、「三島氏よりも専制」と評している。福島町土木主任原太一は、内務大臣山県有朋に提出した福島県庁移転反対建言書において、農蚕業の繁忙期に人夫を信夫文知摺石の発掘作業に駆り出したことなどを批判している。庭坂湯町の温泉は、自らの痔が高湯温泉で治癒し、宿屋の主人に分湯を頼むも断られため、地租改正で未登記だった源泉を郡書記徳江末晴に払い下げることで強引に引湯したものという。一時は栄えたが、引湯による効能低下のため人気は低迷し、漏水による農業被害も発生したため、1898年（明治31年）閉鎖された。三島農場時代は、住民に「事務所の大旦那」と親しまれたという。
東京で内務省社寺局長丸岡莞爾に霊山神社官幣社化の陳情を行った際、「物の順序」を理由に即時実現に難色を示された。そこで、大阪の官幣社阿部野神社の霊山遷座を提案したが、権限がないとして断られると、逆上して飛びかろうとし、右手で制止される場面があった。その後、県令赤司欽一が景綱を県下に引き揚げさせ、丸岡に「こう遅滞するなら、あの郡長を出すぞ。」と官幣社化の履行を迫ると、「あんな郡長があるものか。あんな人は決して出してくれるな。」と大いに嫌悪されたという。元精忠組の同志西郷従道が某卿として来県した際、県令三島通庸から「たとえ昔は君僕の間柄であったとしても、今ではその地位に雲泥の相違ができたのだから、よくよく言語動作を慎んで、仮にも朝廷に対し不敬のことがないように。」と忠告されていたものの、当日従道に鹿児島弁で「いっとき（やあ、しばらく）。」と声をかけられると、「やあ、慎吾。やっとであったろ（疲れたろう）。」と応じてしまい、周囲を驚かせた。
体長約1.2 - 1.7メートル程とヒツジ程の大きさ。軽快な身体の作りであり、比較的小さな頭部と弓なりになった脊柱、やや短い頑丈な四肢と長い尾を持っていた。四肢は尺骨と橈骨、脛骨と腓骨が各々独立しており、前後とも肢端を回すことができた。森林や湿地帯の柔らかい地面の上を歩くのに適した形態であったと思われる。四肢の先には哺乳類の基本形である五本の指があり、その先には小さな蹄（あるいは先のとがっていない鉤爪）が付いていた。このうち中指が特に大きくなっており、これとその両脇の指の3本で体重のほとんどを支えていた。これは、奇蹄類などに似た特徴である。頭部は後の有蹄動物に比べると小さく、脳函部も大きくなかった。また、歯は44本と真獣類の基本形態を留めたままであった。各々の歯はそれほど特殊化しておらず、臼歯の歯冠も短かった。食性は主に草食であったにせよ、時としては肉食や昆虫食などをしていた可能性がある。
元々は張家口の実業家であり、1924年（民国13年）には張家口商会執行委員となった。1937年（民国26年）8月25日、日本軍が張家口を占拠する。于品卿は日本軍に招聘されて、察哈爾治安維持会委員に任命された。9月4日、察南自治政府が組織され、于は杜運宇と共に最高委員に任命された。11月22日、張家口において、蒙古聯盟自治政府（主席：デムチュクドンロブ（徳王））、察南自治政府（最高委員兼会議代表：于品卿）、晋北自治政府（最高委員兼会議代表：夏恭）の代表者会議が開催された。その結果、蒙彊聯合委員会が成立し、于は同委員会の委員となる。1939年（民国28年）9月1日、上記3政府が合流して蒙古聯合自治政府が成立、于品卿は同政府の副主席に任命された。1941年（民国30年）6月1日、蒙古聯合自治政府において大規模な機構改革が行われたが、于は引き続き副主席をつとめている（同年8月、蒙古聯合自治政府は「蒙古自治邦」に改称）。于は日本を2度訪問し、また、勲四等・勲三等の旭日章を授与されている。1943年（民国32年）には、満州帝国の康徳帝（愛新覚羅溥儀）から勲二位景雲章を授与されている。日本敗北後の1945年（民国34年）8月、蒙古自治邦は瓦解した。同月25日、于品卿は張家口に進軍してきた八路軍により逮捕されてしまう。于を裁く特別法廷は12月18日から開始され、各界代表30人による民衆裁判（「公審大会」）での審理となった。同月23日に死刑判決を言い渡され、その際に于は裁判員から感想を問われると、「民族に背き、国家に背いたのだから、罪は万死に値する」と答えたという。判決の翌日、ただちに張家口市内で銃殺刑が執行された。享年60。
相互インダクタンスの性質がある電力機器において、一次巻線に電圧を加えると一次巻線に励磁電流が流れる。 励磁電流の大きさと向きが変化すると、大きさと向きが変化する磁束が生じ一次巻線と二次巻線に起電力が生じる。 二次巻線が閉回路であれば二次巻線に誘導電流が流れる。これを二次電流という。二次電流による起磁力を打ち消すよう、一次巻線には補償電流が流れる。 励磁電流と補償電流の合成電流を一次電流という。二次電流は巻数比と一次巻線の補償電流の積になる。誘導電動機では、固定子巻線を一次巻線、回転子巻線を二次巻線と考える。
フルトン・ストリート (Fulton Street) は、ニューヨーク市ロウアー・マンハッタンを東西に走る通りである。フィナンシャル・ディストリクトに位置し、ウォール・ストリートの数ブロック北を、西はチャーチ・ストリートのワールド・トレード・センター手前より東はサウス・ストリートのサウス・ストリート・シーポート手前まで走っている。東端の一ブロックは歩行者専用道路となっている。ワールド・トレード・センターの工事が完了すると、その敷地を通過しさらに西のハドソン川の手前のウエスト・ストリートまで延伸される。この通りには金ぴか時代やその直後に建てられたボザール建築群が建ち並んでいる。この通りの東端のブロックの南側には、シャーマーホーン・ロウと呼ばれる19世紀初頭の建築群があり、国家歴史登録財に指定されている。
クリケットの定期戦が現在のフルトン・マーケット近くでアメリカ独立戦争中にイギリス軍がマンハッタンを占領していた1780年に行われた。フルトン・ストリートの名前は、1809年に蒸気船の建造によって有名になったロバート・フルトンから取られている。イースト・リバー・フェリーはこのマンハッタンのフルトン・ストリートとブルックリンのフルトン・ストリートを結んでいる。このフェリーでブルックリンへ渡り、当時のブルックリン・フェリーの地点でオールド・フルトン・ストリート、キャドマン・プラザ・ウエストそしてブルックリン区庁舎の東側の歩行者道路を結ぶと、マンハッタンとブルックリンのフルトン・ストリートは一本の通りとなっている。フルトン魚市場は2005年までサウス・ストリート・シーポートの近くにあったが、ブロンクスのハンツ・ポイントに移転した。2013年夏、水道（給水）本管を設置するための工事によって、18世紀に市街地拡大のためのイースト川の埋め立てに使われた100以上の空の酒瓶が発掘された。
趙 輔和（ちょう ほか、生没年不詳）は、中国の南北朝時代の占卜家。本貫は清都郡臨漳県。
若くして『易経』に明るく、卜筮を得意として高歓の館客となった。547年（武定5年）、高歓が晋陽で死去すると、高澄は高洋に命じて鄴の西北の漳水の北原に陵墓とする土地を選定させることとした。高洋は呉遵世とともにこの仕事に当たったが、占卜の結果は不吉な卦ばかりであった。また一箇所で呉遵世が占うと、「革」の卦に当たった。呉遵世ら数十人はみな用いるべきでないと言った。輔和は少年であったが、最後に進み出て、「革の卦は天下の人がみな凶とするところですが、ただ王家がこれを用いるのは大吉であります。『革彖辭』に『殷の成湯や周の武王が命を革めて、天に応じて人に順う』といいます」と述べた。高洋は車に登って振り返ると、「この地に定めよう」と言った。ここが高歓の墓の義平陵となった。ある人の父親が刺史となったが、赴任先で病を得たとの手紙を受け取った。この人が館にやってきて旧知の卜者に吉凶を占わせると、「泰」の卦を得た。卜者が「この卦はたいへんめでたいものであり、病は快癒であろう」と言ったので、客は喜んだ。客が出ていった後、輔和は「泰の卦は乾の下で坤の上であり、土に入る兆しであって、どうして吉兆と言うことができよう」と卜者に言った。輔和の予言どおりこの客の父の凶報が届いた。またある人の父親が病にかかり、輔和に占卜を頼むと、乾の晋の卦が出たため、輔和はこの人を慰め諭して帰らせた。後に輔和は「乾の遊魂。乾は天となり、父となる。父は変じて魂となる。天に昇って、死なないことができるだろうか」と言った。やはりその予言どおりになった。大寧から武平年間にかけて、北斉の後宮で婦人が懐妊すると、輔和は子の性別や誕生の日時を占い、多くを的中させた。通直散騎常侍の位を受けた。北周に入って、輔和は儀同となった。隋の開皇年間に死去した。
ハインツ・キルフィット（Heinz Kilfitt ）はドイツのカメラ設計者、レンズ設計者。
1932年にハインツ・キルフィットは最初のカメラを設計し、その権利をオットー・ベルニングに売却した。オットー・ベルニングはそのカメラにスプリングドライブによる自動巻き上げ機能を付加し「ロボット」を製造した。
135フィルムを使用し24×24mm（ロボット）判の超小型一眼レフカメラ。
1968年に発売された興和の6×6cm判一眼レフカメラ、コーワシックスIを設計した。
アンジュルムの2ndトリプルA面シングル。初期メンバーの福田花音にとってはラスト参加シングルとなる。初回生産限定盤A・B・C、通常盤A・B・Cの6形態での発売。初回生産限定盤はCD+DVD、通常盤はCDのみの商品構成。初回生産限定盤のみ、イベント抽選シリアルナンバーカードが封入されている。通常盤の初回仕様のみ、トレカサイズ生写真ソロ9種+集合1種よりランダムにて1枚封入（通常盤Aは「出すぎた杭は打たれない」Ver.、通常盤Bは「ドンデンガエシ」Ver.、通常盤CはアルバムVer.）。3曲目の表題曲である「わたし」は福田のソロナンバーであり、福田自身が自ら作詞を手掛けている。
UN/CEFACT Modelling Methodology (UMM) は、企業間電子商取引の業務プロセスを策定するための開発方法論である。UN/CEFACTが標準化を行っている。UMMが対象とする範囲は、JIS X 7001 標準電子取引参照モデル (ISO/IEC 14662 Open-edi reference model) でいうところの業務運用ビュー (Business Operational View; BOV) である。つまり、企業間取引を実装する個別技術を捨象した、業務の本質的な姿をモデル化することを狙いとしている。実装技術が何であるか (メッセージの構文がXMLかEDIFACTか、あるいはメッセージ伝送にebXMLを用いるかWebサービスを用いるか) といったことは問わない。UMMの構成はソフトウェア開発プロセスのUnified Processを参考にしている。すなわち、Inception (方向付け)、Elaboration (推敲)、Construction (構築)、Transition (移行) の各フェーズにおいて、Business Modelling, Requirements, Analysis, Design の各ワークフローを適宜実施することで完成形へと近付いていく。各ワークフローにおいてどのような成果物 (モデリング結果) を作成するかはUMM仕様書で規定されており、その記法にはUMLを用いる。UMMでは業務プロセスをユースケースとみなすため、ワークフローが進むにつれてユースケースを詳細化した記述を作成していくことになる。