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1929年、モンローは、兄弟のバーチ、チャーリーと石油精製所で働くためインディアナへ引っ越した。そして友人のラリー・ムーア(Larry Moore)と共に音楽グループMonroe Brothersを結成、地元のダンス会やハウスパーティーで演奏した。バーチとラリーはすぐにグループを辞めたが、ビルとチャーリーはデュオとして活動を続け、ついにTexas Crystalsの支援を受け、最初はインディアナ、それからローワ、ネブラスカ、サウスカロライナ、ノースカロライナのラジオ局で、1934年から1936年の間、演奏して生活するようになった。1936年、RCA VictorがMonroe Brothersとレコーディングの契約を締結した。彼らのゴスペル"What Would You Give In Exchange For Your Soul"はいきなりヒットをとばし、1936年から1938年の間に、VictorのBluebirdのため、60曲をレコーディングした。1938年にMonroe Brothersが解散したのち、ビル・モンローはThe Kentuckiansをアーカンソーのリトル・ロックで結成したが、たった3か月しか続かなかった。そこで彼はアトランタ、ジョージアに行き、最初のBlue Grass Boysをギター、クロー・ディビス(Cloe Davis)、フィドル、アート・ウートン(Art Wooten)、ベース、エイモス・ギャリーン(Amos Garren)と結成した。1939年10月、彼はGrand Ole Opryの創設者であるジョージ・ヘイ(George D Hay)にJimmie Rodgersの"Mule Skinner Blues"をエネルギッシュに披露して印象付け、Grand Ole Opryのレギュラー出演のためのオーディションに通った。この曲はモンローがほかの7人のメンバーと、1940年RCA Victorの最初のソロレコーディングセッションの際に録られたものである。この時までに、Blue Grass Boysはギター・ボーカル、クライド・ムーディ(Clyde Moody)、フィドル、トミー・マグネス(Tommy Magness)、ベース、ビル・ウェスブルックス(Bill Wesbrooks)というメンバーになっていた。速いテンポと楽器の妙技というブルーグラスの特徴は、早い時期の曲にさえ見られるが、モンローは既に、彼のグループのサウンドで、そういった音楽を試行錯誤していたのだ。ちなみに彼は、Victorのレコーディングではリードボーカルをすることは滅多になく、Monroe Brothersでやっていたようにハイ・テナーでのコーラスを好んでいた。1945年のセッションでは、アコーディオンをフィーチャーしたが、すぐにこれをバンドから外した。重要なのは、1942年、モンローがバンジョー弾きのディビッド・エイクマン(David "'Stringbean" Akeman)をBlue Grass Boysに加えたことだ。エイクマンは比較的旧式のスタイルで演奏し、楽器ソロでフィーチャーされることも滅多になかった。モンローの1946年以前のレコーディングは、彼がやってきた弦楽器バンドの伝統と、次いで起こる音楽的な革新の間でのスタイルの移り変わりを表すものであったといえる。
モンローの音楽にキーとなる発展は、1945年の12月、ノースカロライナの天才的なバンジョー弾きアール・スクラッグス(Earl Scruggs)がBlue Grass Boysに加わったことで起こった。スクラッグスは独特の3本指でのピッキングスタイルで演奏し、すぐさまOpryの聴衆の間でセンセーショナルを巻き起こした。彼は、普段"Cedric Rainwater"の名の下に活動しているボーカル・ギター、レスター・フラット(Lester Flatt)、フィドル、チャビー・ワイズ(Chubby Wise)、ベース、ハワード・ワッツ(Howard Watts)を含む完成度の高いグループに加わった。振り返ってみれば、Blue Grass Boysのこの顔ぶれは"ブルーグラスバンドの祖"と言われ、爆発的なテンポ、凝ったボーカルハーモニーの編曲、マンドリン、バンジョー、フィドルでのソロや"ブレーク"による、楽器の熟練した印象的な演奏を含んでいることから、モンローの音楽がついにブルーグラスを特徴づけるすべての要素を持ったのだと言える。この時点で、モンローは残りのキャリアの間、彼のトレードマークとなるマンドリン、1923年GibsonF5モデル"Lloyd Loar"を手にしている。1946年と1947年に、Blue Grass Boysで28曲がレコーディングされ、すぐにブルーグラスにおける古典となった。その中には"Toy Heart"、"Blue Grass Breakdown"、"Molly and Tenbrooks"、"Wicked Path ofSin"、"My Rose of Old Kentucy"、"Little Cabin Home on the Hill"そして、モンローの最も有名な曲である"Blue Moon of Kentucky"などがある。後にモンローはこの曲をエルヴィス・プレスリーがロックとしてのカバーすることを承認している。元々ワルツのようなスローバラードの曲で、実はプレスリーのカバーの後、途中からより速い4拍子に転じる曲にアレンジしなおしてヒットしたのだった。Flatt、Scruggs両者とも1948年初めにモンローのバンドを去り、すぐに彼ら自身でFoggy Mountain Boysを組んだ。そして、1950年代と60年代に"Foggy Mountain Breakdown"、"Cabin on the Hill"、"The Ballad of Jed Clampett"といったヒットを飛ばして商業的に目覚ましい成功を収めている。モンローはリードボーカルとリズムギターのジミー・マーティン(Jimmy Martin)、バンジョーのルディ・ライル(Rudy Lyle、フィドルにチャーリー・クライン(Charlie Cline)、ボビー・ヒックス(Bobby Hicks)、バッサー・クレメンツ(Vassar Clements)をフィーチャーしてBlue Grass Boysを再編成した。このバンドは、"My Little Georgia Rose""On and On"、"Memories of Mother and Dad"、"Uncle Pen"やインスト曲"Roanoke""Big Mon""Stoney Lonesome""Get Up John"マンドリンフィーチャーの曲である"Raw Hide"など、ブルーグラスの古典の数々をレコーディングした。また、en:Stanley Brothers が一時的に解散していたとき、カーター・スタンリー(en:Carter Stanley)がギターリストとして1951年の短い間、Blue Grass Boysに加わっていた。1953年1月16日、モンローは車の事故で大けがを負った。彼とBluegrass Boysのベース弾きであるバッシー・リー・マールディン(Bassie Lee Mauldin)がナッシュビルの北でキツネ狩りをして帰ってきているときのこと、ホワイトハウス近くで飲酒運転の車に衝突されたのだった。背中、左手、鼻を負傷したモンローはナッシュビルの総合病院に運ばれた。そして回復して、再開するまで、4か月を要したのだった。この間、チャーリー・クラインとジミー・マーティンはともにバンドを守っていた。しかし、1959年後半まで、モンローは商業的な成功という点ではうまくいっていなかった。ロックの興隆とカントリーミュージックの主流に"ナッシュビル・サウンド"が発展してきたということがブルーグラスの発展可能性への脅威を物語っていた。en:Grand Ole Opryを支えにしながらも、モンローはシングルチャートにおける成果の落ち込み、ライブの要望の減少に直面するなかで、なんとかバンドを守ろうとしていた。
モンローの運勢は1960年代初頭"フォークの復活"の時期に上昇し始めた。多くの大学生や若者たちがモンローを発見し、彼の音楽スタイルを、伝統的なフォークというより、以前からそう見られていたように、カントリー・ウェスタンのジャンルと捉えた。"bluegrass：ブルーグラス"という言葉はこのころ、モンローやフラットとスクラッグス、the Stanley Brothers、en:Osborne Brothersなどのモンローに似たスタイルのアーティストを指すものとしてはじめてあらわれた。フラットとスクラッグスはすぐに、儲けられる新たな聴衆を市街や大学キャンパスに見出していたが、モンローは出遅れた。しかしラルフ・リンズラー(en:Ralph Rinzler、1963年にモンローのマネージャーとなるNew Jersey出身の若いミュージシャン)の影響で、モンローの活動は徐々に、南の伝統的なカントリーミュージック圏を超えて広がっていった。また、リンズラーは長いプロフィールとインタビューを影響あるフォークの雑誌en:Sing Out!に、初めてモンローをブルーグラスの父として載せることに尽力した。また、初めてのブルーグラスフェスが、1965年バージニアで開かれ、モンローはその中心人物であった。1960年代、モンローの音楽に全国的な人気が出てくると、徐々にミュージシャンが、彼のバンドに新たに加わっていくバックグラウンドとなっていった。マサチューセッツ州出身のバンジョー、ビル・キース(Bill Keith)とボーカル・ギータリストのピター・ローワン(Peter Rowan)、ニューヨーク出身のフィドル、ジーン・ローウィンガー(Gene Lowinger)、メリーランド州出身のバンジョー、ラマー・グリアー(Lamar Grier)、カリフォルニア州のボーカル・ギターリスト、ローランド・ホワイト(Roland White)とフィドルのリチャード・グリーン(Richard Greene)ら、南部出身ではないミュージシャンがまさにそれである。
モンローは1970年にカントリーの殿堂(en:Country Music Hall of Fame)、1971年にナッシュビル作曲家殿堂(en:Nashville_Songwriters_Hall_of_Fame)、1997年ロックの殿堂（初期の影響を与えた）に殿堂入りした。この3つの殿堂入りを果たしたほかのミュージシャンは、ジミー・ロジャース(Jimmie Rodgers)、ボブ・ウィルス(Bob Wills)、ハンク・ウィリアムス(Hank Williams Sr)、ジョニー・キャッシュ(Johnny Cash)しかいない。また、1991年“ブルーグラスの父”として、国際ブルーグラス殿堂(en:International Bluegrass Music of Honor)に最初の殿堂入りを果たした。さらに、1993年にen:Grammy_Lifetime_Achievement_Award、1995年にNational Medal of Artsを受賞した。彼の代表曲の一つである”Blue Moon of Kentucky”はブルーグラスだけでなく、ロックやカントリーのミュージシャンによってもカバーされている。特筆すべきは、エルヴィス・プレスリー、ポール・マッカートニー、パッツィ・クライン(en:Pasty Cline)である。2003年には、CMTがビル・モンローをカントリーミュージックの偉大な40人の16位にランキングした。彼は、いつも、自身はブルーグラスの父であり、世話人であると自負していた人物だった。
モンローのキャリア約60年間にわたり、Blue Grass Boysで活動したミュージシャンは150人以上に上る。彼は、まだ独り立ちする前の若い有望なミュージシャンをバンドに入れて、徒弟となることが多かった。モンローのバンドメンバーで、卓越していった者の中には、ボーカル・ギターリストのクライド・ムーディ(Clyde Moody)、レスター・フラット(Lester Flatt)、トム・ユーイング（Tom Ewing）、バンジョーのブレイク・ウィリアムズ（Blake Williams）、ブッチ・ロビンス（Butch Robins）、アール・スクラッグス(Earl Scruggs)、フィドルのテイター・テイト（Clarence Tater Tate）ケニー・ベイカー(Kenny Baker)、ボビー・ヒックス(Bobby Hicks)らである。また、フラット・ピッキング・ギターの名手であるドック・ワトソン(Doc Watson)とよく共演していたし、モダンなブルーグラスシンガーであり、マンドリン弾きであるリッキー・スキャッグス(Ricky Skaggs)はビル・モンローに大きな影響を受けた。スキャッグスがモンローと初めてステージに立ったのは、わずか6歳の時であった。更に９０年代前半にはよくエミル・ハリスとも共演していた。
豪商（ごうしょう）とは、めざましい近世日本の経済発展のなかで巨万の富を蓄えた大商人である。
16世紀末葉から17世紀初頭にかけて、初期豪商と呼ばれる特権的商人が現れた。織豊政権から徳川氏による江戸幕府の成立へと日本の国内統一が進み、未曾有の海外発展を遂げたこの時代、商人は権力と結んでその政策の遂行に大きく貢献した。また、中央の権力者や新興の諸大名とともに桃山文化・寛永文化をささえ、その担い手となったのが初期の豪商であった。堺の小西隆佐や今井宗久、津田宗及、博多の島井宗室および神谷宗湛は豊臣秀吉に協力した。小西隆佐は秀吉に財貨運用の才を認められて九州攻めや文禄の役で活躍し、ジョウチンの名で洗礼を受けたキリシタンであった。織田信長と豊臣秀吉に仕えた今井宗久と津田（天王寺屋）宗及は茶人としても知られ、千利休（宗易）とともに秀吉の茶頭となり、天下三宗匠と称された。島井宗室と神谷宗湛の2人は秀吉の九州制圧ののちに秀吉に拝謁し、秀吉から博多復興の命を受けた。ともに南方貿易や朝鮮出兵の輸送などで活躍している。また、堺の納屋助左衛門はルソン島（現フィリピン）での交易によって巨利を得たが、秀吉から邸宅没収の処分を受けることとなった。徳川家康の時代になると、京都の角倉了以や茶屋四郎次郎、摂津国の末吉孫左衛門・平野藤次郎、博多の大賀宗九、長崎の末次平蔵・荒木宗太郎、堺の今井宗薫らが貿易許可をえて南海貿易（朱印船貿易）に乗り出した。彼らは一般に、朱印状や糸割符制度などといった幕府より認められた特権を活用して富をたくわえ、また、全国的に商品流通が未発達で市場が不安定であることに乗じて巨利をえた。そのため、17世紀中葉に鎖国政策が進められ、金・銀の産出が減少し、その一方で交通路の整備などによって国内市場が安定化するにともない急速に没落していった。その衰退が決定的になったのは承応年間から寛文年間にかけて（1652年-1673年）のことである。なお、福岡藩の御用商人として博多と長崎で活躍した伊藤小左衛門が密貿易の罪で罰せられたのは寛文7年（1667年）のことであった。
17世紀後葉から18世紀初頭にかけての元禄年間（1688年-1704年）、新興の大商人が現れた。この時代は、文治政治への転換により幕藩体制がいっそうの安定期を迎え、三都とりわけ京・大坂を中心とする上方の経済・文化の繁栄が頂点に達した時期に相当する。元禄豪商と称される商人には2つのタイプがあり、1つは投機型の商人で、「紀文」の名で知られる紀伊国屋文左衛門、「奈良茂」といわれた奈良屋茂左衛門、西廻り航路・東廻り航路の整備で知られる河村瑞賢はいずれも材木商を営んだ。彼らは明暦の大火後の復興にともなう木材需要増をあてこんで材木を扱い、とくに「紀文」と「奈良茂」はいずれも幕府の材木御用達として公共事業で利益をあげた。「紀文」は老中阿部正武の信任を得て幕府に大量の材木を納め、また、駿府の商人松木屋豪蔵と提携して駿河国井川山などから樹木を伐採した。元禄11年（1698年）の上野の寛永寺根本中堂（東京都台東区）造営に際しては50万両もの利益をあげたといわれている。「奈良茂」は天和3年（1683年）の下野国の日光東照宮（栃木県日光市）修理の際に巨利をあげたといわれ、尾張藩と関係深く、名古屋の商人神部分左衛門と組んで飛騨国で伐採活動をおこなった。彼の遺産は13万2530両といわれている。「紀文」と「奈良茂」の2代目はそれぞれ江戸吉原での桁外れの豪遊で知られ、のちにそれがとがめられてもいる。また、ともに緊縮財政を旨とする新井白石の「正徳の治」において土木事業が差し控えられたため、やがて廃業を余儀なくされた。これに対し、河村瑞賢は御家人に取り立てられた。また、大坂の蔵元であった淀屋は蔵物の出納で富を得、店頭で米市が立つほどの殷賑を誇ったといわれ、井原西鶴が『日本永代蔵』にその繁栄ぶりを記しているが、宝永2年（1705年）、5代三郎右衛門が驕奢の理由で全財産を没収されている。その一方で、堅実な経営で事業を発展・継続させていったタイプの豪商もあった。呉服と両替商を営んだ三井家、酒造・廻船・両替・掛屋の鴻池家、銅の製錬と鉱山開発にたずさわった住友家などは着実に家業を継承して近代に入ってからも財閥として繁栄した。江戸時代の豪商は、蔵元や両替商、呉服商、米商、木綿問屋、油問屋、海運業などを営み、その創業当初は専門職種に携わっていたが、規模が拡大するにつれ、兼業化するものが多かった。すでに伊勢国松坂（三重県松阪市）で商人として成功していた三井家の当主三井高利は寛文13年（1673年）に江戸本町一丁目に越後屋呉服店を、また、京都には呉服仕入れ店を開業した。越後屋は「現金掛け値なし」の画期的な商法で人気を博し、今日の三越百貨店につながっている。「現金掛け値なし」の店先売りは周囲の店からいやがらせを受けるほどの大評判となった。三井は延宝8年（1680年）からは駿河町において両替業務をはじめ、天和3年（1683年）には呉服店を同地に移転し、さらに貞享4年（1687年）に幕府の呉服御用達を命じられるといやがらせもおさまった。元禄4年（1691年）には金銀御為替御用達も命じられている。越後屋呉服店は、薄利多売の営業方針に加えて「引き札」と称される広告用チラシの配布、呉服地の切り売り、小切れの販売、店員の専門化などといった創意工夫により売上を増やした。大坂の豪商鴻池家は摂津国伊丹の酒造業からおこってきた豪商である。鴻池善右衛門（3代）は、父祖の手掛けた大名貸事業を拡大して新田開発を手がけた。宝永元年（1704年）の大和川の付け替え工事の際に生じた土地の新田開発に着手、のちに鴻池新田として整備した。また市街地整備も手がけて地代を獲得し、近世日本最大の豪商として繁栄した。加島屋も大坂の豪商で、寛永の頃から御堂前で米問屋を始め、両替商も兼営し、のちに「十人両替」に列せられた。諸藩の蔵元・掛屋として大名貸で鴻池家と並び称された。南蛮吹きの精錬によって財をなした大坂淡路町の住友家では、初代住友吉左衛門（住友家3代友信）が幕府御用の銅山師となり、その子の友芳が元禄3年（1690年）が伊予国で別子銅山（愛媛県新居浜市）を発見して豪商の地位を不動のものにした。諸藩の蔵屋敷がたちならび、蔵元・掛屋が集中する大坂は「天下の台所」と称されるにふさわしく、大坂の豪商たちは儒学者蒲生君平が「大坂の豪商一度（ひとたび）怒って天下の諸侯憚（おそる）るの威あり」と著述するほどの社会的影響力をもった。寛文2年（1662年）に江戸の日本橋（東京都中央区）に開業した白木屋呉服店、享保2年（1717年）に京都伏見京町（京都市伏見区）に開業した大文字屋呉服店（現在の大丸）は、近代には百貨店として発展している。江戸期にあっては、地方にあっても豪商と称される大商人が現れた。加賀藩の御用商人銭屋五兵衛、出羽国酒田の本間四郎三郎、盛岡藩の小野組などが著名である。江戸時代後半に入ると、幕府も諸藩も財政難におちいったが、その際これを支えたのが豪商による御用金であった。
役者絵（やくしゃえ）は、江戸時代から明治時代にかけて描かれた浮世絵の様式のひとつである。
役者絵とは、歌舞伎役者や舞台そのもの、書割、大道具、小道具、歌舞伎を楽しむ人々などを描いた浮世絵を指す。その量は、浮世絵の中で、美人画と匹敵するほど膨大なものである。演劇の歴史は古く、庶民の娯楽、芸術として、時代が経つにつれて、種類、領域も増えていき、その内容も高まっていった。この間の変遷を近世において、追い求めようとすれば、役者絵は貴重な資料である。舞台姿を主に、楽屋や街頭、家庭内などにおける日常の姿も扱われた。また、役者が没したときに売り出された死絵（肖像に没年月日、享年、辞世などを添える）も見逃せない。特定の役者をモデルとした例は、すでに寛文（1661年‐1673年）年間の頃の肉筆画、いわゆる寛文美人図のなかに認められるが、浮世絵版画が定着する元禄（1688年‐1704年）年間以降、美人画と並ぶ重要な分野として独立、発展をみる。役者絵専門の流派としては鳥居派が起こり、「瓢箪足（ひょうたんあし）･蚯蚓描（みみずがき）」という独特の様式を踏襲して、歌舞伎の絵看板などにおいて現代まで続いている。
出雲阿国を祖とする初期の歌舞伎は、様々な屏風絵に描かれて現存している。浮世絵における芝居絵も、ここを起源としており、これが版画に移行されて暫くの間は、専ら当時の有名スター中心が作画対象で、劇場全体図というのは好まれなかった。やがて、奥村政信、歌川豊春らの作による浮絵として、劇場全体の雰囲気が再現されるようになる。そして、その後、舞台そのものを描いた鳥居清長が現れ、18世紀後半の頃から写生的な描写が試みられるようになり、大道具、小道具にも関心を抱いた勝川春章、歌川豊国、東洲斎写楽、歌川国貞らが個性的な作風を競った。勝川春章や勝川春英、さらに、歌川豊国以降になると、見物の眼の前に広がる舞台そのままを描くという形式が一般的になってくる。また、勝川派の絵師、東洲斎写楽、歌川豊国らは、絵師の好みや理想で勝手に美男美女を描いて、役者名、役名をただ添えるのではなく、鼻高孝四郎（5代目松本幸四郎）というアダ名のまま、写実的に描こうと努力した。また上方にも江戸の浮世絵風が波及し、幕末には流光斎如圭らが活躍した。明治期には豊原国周が生涯、新時代の役者絵を描き続け、大首絵、半身絵による3枚続、さらには役者半身一人を描くのみの3枚続というように、新しい工夫と画面の拡大、迫力を追い求めている。一方、役者を何かに見立てて、歴史故事、一般風俗などの中に取入れ、役者と遊女の船遊び、役者たちの寺社詣でというモチーフも生まれ、買い手が、画中に描かれた人物が衣装などにつけている紋によって、これは役者の誰々だと当てるといった楽しみも加わり、文化的な広がりを見せた。
身長172cm、体重80kg。愛媛県立八幡浜高等学校卒業。テレビに出演すると番組宣伝の予告で、顔にモザイクをかけられ、BGMに『愛のテーマ』が流れて、「何とあの、超大物ハリウッド俳優が出演!!」と紹介されることが多い。2004年12月28日放送の『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』のスペシャル番組「絶対に笑ってはいけない温泉宿」に、笑わせる刺客として登場。『愛のテーマ』に乗せて堂々と登場し、デ・ニーロの真似を演じ、笑いをとった。その後、笑わせられる側だった山崎邦正が、デ・ニーロの真似をし、山崎自身も笑いをこらえていたものの、ココリコ田中を笑わせることに成功した。2011年12月31日放送の『絶対に笑ってはいけない空港24時』では、元総理大臣・菅直人のものまねで出演した。2005年2月の第3回『R-1ぐらんぷり』に参戦し、準決勝進出。演じた芸は、デ・ニーロの物真似である。『とんねるずのみなさんのおかげでした』で不定期に開催されるコーナー『博士と助手〜細かすぎて伝わらないモノマネ選手権〜』でも、やはりデ・ニーロに扮して出場した。第1回では「ハンマー投げをするデ・ニーロ」を演じたが、第2回・第7回では細かすぎても伝わるモノマネロボ1号・有田君（有田哲平）が、テルがセットの中央に差し掛かったところで落下スイッチを押したため、肝心の一発芸をさせてもらえず、強制退場させられた（BGMを専用のものにしているだけで別格扱いだから）。また、第11回、16回紅白戦ではテルを落下させるためだけに入口に特注の出オチ用落下装置が設置され、入口で闇に落とされた。『はねるのトびら』（2007年7月4日放送）にて、年齢を2歳サバ読みしていることをゆうたろうに暴露された。その後公式プロフィールの年齢が修正されている。最近では、菅直人のものまねをしながらギターを弾いたり、テルのTwitterアカウントからイラストをツイートしたりと、多分野な才能を披露している。また2012年4月より毎日新聞発行の『MAINICHI RT』で4コマ漫画『落書き党』を連載（2013年9月休刊と同時に終了）。また、『伊集院光とらじおと』の番組ノベルティ用のイラストレーター公募に自ら応募。採用され、伊集院らの似顔絵が描かれたステッカーが投稿採用者に進呈されている。
文永9年（1272年）、少弐盛経（少弐経資の子）の子として誕生。鎌倉幕府の執権・北条貞時より偏諱を受けて貞経と名乗る。元弘3年/正慶2年（1333年）3月13日、菊池武時が挙兵した際、同調を求められるが、貞経は拒否し鎮西探題北条英時や大友貞宗らと共に武時を敗死させた。5月、六波羅探題が足利高氏に攻略された事を知り、反幕府勢力優勢を見るや高氏に呼応して、貞宗や島津貞久と共に幕府から離反し探題を攻撃、英時を自刃させる。その功績を賞されて建武の新政下では筑前国・豊前国・筑後国の守護に任じられた。建武2年（1335年）、中先代の乱を契機として尊氏が後醍醐天皇に反逆するとこれに応じる。翌建武3年/延元元年（1336年）2月、子・頼尚を援軍として派遣した際、主力軍が遠征した隙を付かれ菊池武敏や阿蘇惟直ら南朝方の勢力に攻め込まれ、2月29日、有智山城で自害した。享年65。家督は頼尚が継承した。頼尚の弟・経員は馬場氏（少弐馬場氏）を名乗った。
出版社の営業職時代にゲームセンターで日本物産『クレイジー・クライマー』に出会い、ゲーム内で声を出していることに驚き、ゲーム音楽の仕事に興味を持つようになった。1983年、株式会社タイトーに入社。サウンド制作部門（1987年より「ZUNTATA」を名乗る）に所属し、主にアーケードゲームの作曲・編曲業務に携わる。1987年、アルファレコード・G.M.O.レーベルの『ダライアス―タイトー・ゲーム・ミュージック VOL.2』は、同レーベル初にして唯一の単一タイトルのみの収録。アーケードゲーム専門誌「ゲーメスト」で毎年開催されていたゲーメスト大賞では、第1回のゲーメスト大賞に『ダライアス』が選出。以降、VGM（音楽）部門では第2回のベストVGM賞（1位）に『ニンジャウォーリアーズ』、第3回の第2位に『ダライアスII』、第6回の第6位に『ギャラクティックストーム』、第8回の第4位に『ダライアス外伝』と、多くの作品がランクインしていた。ZUNTATA名義でのアルバム編曲、演奏陣は松前公高、上野耕路、棚橋UNA信仁、上杉洋史、鈴木Daichi秀行らで構成されていた。2007年3月にタイトーを退社。フリーランス（「小倉久佳音画制作所」名義）にて、リミックスも含めた作曲・編曲活動を行っている。2015年2月1日には、自身初のトークイベント「VISIONNERZ〜幻視人〜VOL.0.5」を開催した。
農業（稲作・養豚など）と林業、漁業などの第一次産業が主。
工藤 喜作（くどう きさく、1930年 -2010年 ）は、日本の哲学研究者、目白大学名誉教授。スピノザを研究した。
1972年4月1日以降、札幌市北区となってからの位置は、北海道道277号琴似停車場新琴似線で、札幌市北区北○条西○丁目と接し、西では新川と接し、北西部では石狩市と接し、東に屯田と接する。1955年（昭和30年）2月28日までは、琴似町の領域にあり、札幌市に入ったのは、同年3月1日からである。札幌市に合併後、札幌市の北の領域として、農地が徐々に宅地化されていった。また、新琴似の琴似栄町通以南の領域に、北26条から北40条まで「北40条西3丁目」のように条丁がつけられた。麻生地区が分離する。2010年で、新琴似領域の人口は、58,639人である。領域は、9.31km²である。新琴似の北西部の一部は番地となり、宅地化が制限される市街化調整区域となっている。
ショッカー末期から暗躍しており、地獄大使死亡後に本格的な活動を開始する。第80話にて、生き残っていたショッカー戦闘員をガニコウモルとゲルショッカー戦闘員に全員粛清させ、組織の実権は実質的に旧ゲルダム団が奪取した。最終決戦で、かつて倒された怪人たちを復活させて一気に日本征服を企むものの失敗し、ブラック将軍と再生怪人たちも1号・2号によって倒される。日本の中心である浜名湖の近くにある浜名湖パルパルのアジトを急襲された首領も自爆し、組織は壊滅する。しかし首領は逃げ延びており、『仮面ライダーV3』にて再び新たな組織・デストロンを結成させる。
村枝賢一の漫画作品『仮面ライダーSPIRITS』では、本編以前の組織として登場人物のセリフから名前のみ登場。その後、BADANの再生組織の1つとして時空魔法陣によって復活し、主に関西地域を蹂躙する。京都府にてブラック将軍（ヒルカメレオン）がバダンシンドロームによって理性を失った人間たちから血液を採取し、怪人を復活させる作戦を行っていたが、ZX、2号、滝、SPIRITS第10分隊の活躍によって鎮圧される。このほか、6体のショッカーライダーが地獄大使に率いられる形で、東京都に出現している。怪人については、テレビシリーズに登場した怪人がほとんどであるため、#怪人を参照。
幼虫（ようちゅう）は、昆虫、クモ類、多足類(ムカデ類は除く)など陸生節足動物の幼生の総称である。卵から産まれて成虫になるまで（蛹の期間がある場合はそれ以前）の間の成長過程のものを指す。昆虫においては、特に完全変態のものに限って幼虫といい、不完全変態の幼生を若虫（わかむし）といって区別することがある。そのなかでも、等翅目では、初期の翅原基が外部から認められないものを幼虫、後期の翅原基が外部から現れたものを若虫と区別し、総翅目ではさらに若虫の前に翅原基を生じるが、その段階を前若虫と呼ぶ。
一般的な幼虫と成虫の違いは、大きさが小さいこと、翅がないか又はごく小さいこと、生殖器が未発達であること、脱皮して大きくなることである。形や性質は成虫とほぼ同じものから全く異なるものまで様々である。幼虫と成虫がほとんど同じ姿のものはコムシなど原始的な昆虫では普通で、バッタなども幼虫と成虫がかなり似た姿と生活をしている。しかし、はっきりと異なる姿のものも多く、完全変態をするものは大抵大きく異なる。不完全変態のものであっても、トンボのように幼虫が水棲の例やセミのように地中生活の例など、はっきりと異なった姿と生活を持つ例が少なくない。昆虫において、このように親と子が異なった生活をすることは、親子間での競争を避ける意味があるものともいわれている。幼虫は脱皮しながら大きくなるが、成虫までの脱皮回数は種によって決まっている。幼虫の成長段階は脱皮回数によって表し、孵化直後の幼虫を一齢幼虫、一回目の脱皮後の幼虫を二齢幼虫などと言う。ただし成虫、あるいは蛹になる直前の幼虫は終齢幼虫ともいう。また、成虫になる時の脱皮を特に羽化（うか）という。
昆虫は一般に幼虫と成虫で形をかえる。これを変態という。トビムシ目など原始的な昆虫では幼虫も成虫も翅を持たず、幼虫と成虫とはほとんど姿が変わらない。これを無変態や微変態という。それ以外の昆虫では、幼虫は翅を持たないものの、成虫になると翅が現れる。この時、幼虫の体の表面に翅の芽が出ているものと、翅の芽が体内にあって外から見えないものがある。前者では、例えばバッタのように、幼虫の胸部背面に小さな羽の形があり、成虫への脱皮の際に翅が大きく伸びる。また、このような昆虫では、幼虫は成虫の構造と比較的よく似ていることが多い。このような昆虫の変態を不完全変態という。後者では、多くの場合、幼虫と成虫は形が大きく異なる。例えばチョウのように、幼虫の背中には全く翅の形は見えない。実際には体内に翅の芽があるが、それが外に出るのは、成虫になる脱皮のもう1つ前で、この時、成虫の体を小さくまとめたような形になり、しばらくは餌も取らず、ほとんど動かないで一定時間を過ごす。この時期のことを蛹（さなぎ）といい、このような昆虫の変態を完全変態という。
不完全変態の昆虫では、幼虫は成虫とほぼ同じ構造をもつ。したがって、例えばバッタのように、幼虫と成虫とが同じ生活をするものもある。しかし、不完全変態の昆虫のすべてで幼虫が成虫と同じ生活をするわけではなく、セミのように成虫は地上、幼虫は地中で生活するもの、トンボや、カゲロウのように成虫は陸生、幼虫は水中生活というものもある。幼虫が成虫とは異なる生活をする昆虫の幼虫は、成虫とは全く異なった生活をするために、例えばセミの幼虫の前足が強い鎌状になっていたり、トンボやカゲロウの幼虫が水中で呼吸するための仕組みを備えていたりと、幼虫が成虫にはない構造を持っているものもある。不完全変態の昆虫における幼虫では、胸部背面に小さな翅の芽がある。この翅の芽は、幼虫の間は僅かずつ大きくなるだけで、成虫になる脱皮の時に急に大きくなる。例外はカゲロウ目のもので、水中生活の幼虫は羽化して空を飛ぶ姿になるが、もう一度脱皮して真の成虫になる。この、真の成虫になる前の姿を亜成虫という。
完全変態の昆虫では、幼虫は成虫の姿になるのが蛹の段階であり、この段階で体内の大改造を行うため、幼虫は、いわば成虫の形にこだわらない姿をしている。例えばチョウの幼虫であるイモムシなどは、摂食に特化し、それ以外の能力は最低限に削り落としたともいえる。あるいは、多くの昆虫では、細長く大きな腹部を幼虫が持っているので、この形態を昆虫の祖先の形質に近いものとみなす判断もある。また、その腹部を支えるために腹部やその末端に足のようなものを持つものも多い。成虫にある、胸部の3対の付属肢は幼虫にもある場合が多いが、ハエのウジやハチの幼虫のように、それをも退化させているものもある。幼虫の運動性が低い種では、成虫が、産卵を幼虫の生活する場へ行うなど、一定程度、幼虫の保護に関与する行動をとるものが多い。特殊なものとしては、幼虫の間にその姿を何度か大きく変えるものがある。例えばツチハンミョウは、ハナバチの巣に寄生する。ハチの巣にたどり着くのは一齢幼虫で、ハチの背に乗って餌にたどり着くためにしっかりした足を持っているが、たどり着いた後は足を失ってイモムシ状になる。このように、幼虫の中でも段階によって大きく姿を変えるものを過変態（かへんたい）ということがある。
裕福な家庭に生まれるが、ファン・ハールレムの両親は1568年に八十年戦争の影響下、スペイン軍を避けてハールレムから移動した。しかしファン・ハールレムはハールレムに残り、画家のピーテル・ピーテルスゾーン・アールツェンに育てられその元で修業した。後にルーアンやアントワープでも学んだ。ファン・ハールレムは市でも知られた人物となり、1583年にハールレム市から依頼を受けて市民軍の集団肖像画を描いた。後に彼は市の画家として市から多くの依頼を受けた。 カレル・ヴァン・マンデルとバルトロメウス・スプランヘル等と共にファン・ハールレムはハールレム・アカデミー (Haarlem Academy) を設立した。これはおそらく非公式のグループで、集まってヌードデッサンをしたり、作品について意見を交わすものだったと思われる。また、その市の聖ルカ組合を再組織する点でも重要な役割を果たした。ファン・ハールレムの弟子コルネリス・クラースゾーン・ヘダ（ウィレム・クラースゾーン・ヘダの兄弟）がいるが、この人物はインドのビジャープルのスルタンの元で活躍し、ファン・ハールレムの作風をインドに伝えた。ファン・ハールレムは1603年より前にハールレム市長の娘Maritgen Arentsdochter Deymanと結婚した。1605年には義理の父親の財産の1/3を相続している。1631年もしくは32年には孫のコルネリス・ベーハが生まれており、彼もまた画家となりヤン・ステーンなどに影響を与えた。
ハロメタン (Halomethane) は、メタン (CH₄) の水素原子を1つ以上ハロゲン原子に置換した化合物である。これらは通常共有結合性で、安定である。3つの水素原子をハロゲン原子に置換した化合物はトリハロメタンと呼ばれる。
すべてのハロメタンは人間が作り出したものだと言われている。人間が人工物質を不用意に自然に放出すると、自然中の過程によってトリハロメタンが生成する。例として、有機物を含む水が次亜塩素酸によって消毒される際に発生する。この中の四塩化炭素は発癌性があると言われているため、現在次亜塩素酸のクロラミンへの代用が進んでいる。ハロメタンは通常不活性であるが、いくつかは大気に放出されると上空で紫外線によって分解され、地球を保護しているオゾン層を破壊する。特に有害なものは、産業材料から段階的に廃止されていっている。
短い炭素鎖の炭化水素の水素原子をハロゲン原子に置換した化合物には、ハロメタン、ハロエタン、ハロプロパンなどが存在する。常温で結晶として存在するものもある。これらは冷却ガスや消火ガス、ポリテトラフルオロエチレンなどの丈夫なプラスチックの合成など、様々な用途がある。溶媒としても有用である。フロン類は、主に冷却ガスとして使われるハロゲン化アルキルの俗称である。日本以外では「フレオン」とよく呼ばれるが、これはデュポン社の登録商標である。
吉田 玉造（よしだ たまぞう）は、人形浄瑠璃の人形遣い。
（1829年 - 1905年1月12日）大坂生まれ。本名:吉倉玉造（亀吉とも）。幕末から明治を代表する人形遣い。大坂の人形遣い吉田徳造の次男で1839年に2代目吉田辰五郎の門下で吉田亀吉の名で稲荷社内東芝居で初舞台。翌年1840年に大坂座摩西の芝居の「傾城阿波の鳴門」のおつるを遣って評判を呼ぶ。3代目竹本長門太夫、2代目豊沢団平と幕末の三名人と称された。天保の改革で芝居が禁止されたときは地方を廻ったり、またばれないように竹と押し絵で作った自作の人形で客を感心させたこともあった。、が禁止されたときは1872年に松島文楽座で紋下になった。立役、荒物、道化、宙返り、早変りなどのケレンが人気を呼んだ。「五天竺」の孫悟空で70日間大入りの当時の記録を作った。1903年に病気で引退、引退興行を東京でも行った。通称「大宝寺町」、または初代吉田玉助の親だから「親玉」と言われた。実子が初代玉助。2代目、3代目玉造は孫弟子が襲名。
（1866年 - 1907年3月23日）大坂新町北通生まれ。本名:津田源吉（後の佐々木熊次郎）。初代玉造の実子の玉助門下。9歳の時から源吉の名で松島文楽座に出座する。1876年に吉田玉七、1889年に2代目玉助を襲名。1906年3月に竹本摂津大掾の「二十四孝」十種香美八重垣姫を遣って2代目玉造を襲名も翌年の1907年に没。立役や女方専門。当たり役は多く「紙屋治兵衛」の治兵衛「菅原伝授手習鑑」の管丞相など。
（1860年 - 1926年9月9日）大坂南地芝居裏の生まれ。本名:中野卯之助。実子が歌舞伎役者の2代目中村政之助。大坂の生まれ、父は芝居の楽屋番で兄が中座、文楽の大道具方をしていた関係で手伝うようになり、1878年に初代玉助門下で吉田玉松の名で松島文楽座で初舞台。後に彦六座、1897年に稲荷座で立役、1899年には堀江明楽座、市の側堀江座に入座。1909年に堀江座で3代目玉造を襲名。1912年に近松座に転座。後に2代目玉造の遺族から苦情により玉蔵と改名。1915年に文楽座に転座。先代同様立役と女方に優れた。「良弁杉」二月堂の良弁上人、「菅原」菅丞相などが評判であった。
A面はそれまで書き溜めていた曲の中から選りすぐったもので、B面（「すずかけ通り三丁目」〜「本日は雪天なり」）はあまんきみこ作の童話『車のいろは空のいろ』をモチーフとした一連の組曲である。主人公の松井運転手の声をかぜ耕士、山猫、くま紳士、きつねの司会者の声をクニ河内が演じている。このアルバムの発売後、谷山はファンからますむらひろしの漫画『アタゴオルは猫の森』という「猫の森」がつく作品を紹介され、以降彼女がますむらと親交を深めるきっかけとなった。その後、『アタゴオルは猫の森』は谷山の芝居仕立てのコンサート『幻想図書館』の3作目のモチーフにもなり、同作が劇場アニメ化された際は谷山が声優として参加している。
プレイヤーは戦国大名の一人、あるいは複数を選び、全国統一を目指す。本作では前々作の『覇王伝』での同盟統一、すなわち征夷大将軍になって他大名と全てと同盟を結んでの統一が復活した。ただし従属大名システムは搭載されなかったので従属ではなく対等同盟で、その点は前々作と異なる。また本作では同盟が期限付きのものとなった。ターンについても本作では前々作と同じく1年を12ヶ月に分け、1月ごとにターンが進む。音楽は山下康介が担当した。前作『天翔記』では大名あるいは軍団長の能力に応じた行動力がなくなるとそれ以上命令ができなかったが、本作ではそういった制限はなく前々作までの配下武将それぞれに命令を出せるシステムに戻った。また勲功システムについては前作のもの、勲功により身分及び兵数が決まるシステムをほぼそのまま引き継いでいる。だが前作では昇進は手動だったのに対し、本作では自動で昇進するようになった。また軍団制については本作には採用されなかった。また本作では音楽は内政時は前作と同じく大名居城のある地方に応じた曲が、戦争時は大名によらず野戦用（規模に応じて2種類）あるいは攻城戦用の音楽が、大名家により変化することなく流れる。前作『天翔記』よりも城数や武将数が減らされたり相対的に思考ルーチンが弱くなったりしたことで、パソコン版売り上げの累計本数も1998年4月現在で167,000本と前作の220,000本を下回るなど、前作ほどの評価を得ることはできなかった。なお本作では明智光秀と南光坊天海が同一人物であるとの説を取り入れており、本能寺の変イベントの際には条件により山崎の戦いの結果として光秀が死亡する場合と、天海に改名して生き延びる場合がある。
本作で特徴的なのは箱庭システムと呼ばれる新たな要素の採用である。箱庭型のマップでの内政はこれまでの信長シリーズのゲームとは異なる。これまでは単に「開墾」や「治水」といったコマンドを選ぶだけだったが、本作では日本全国が一枚絵のマップであり、マス目状になっている。内政をするには内政ユニットを目的地のマス目へ移動させた上で、「開墾」や「町造」、「治水」などのコマンドを行う。すると「荒れ地」であったマス目が「水田」や「街」に変更される。マス目の数は限られており、城を基点に城規模が上がるほど範囲が広くなる。作成可能な施設には地形による制約がある。どこに何を作るか長期的な都市計画を考えて街作りを行う必要がある。前作まででは領地の開発度が一定数値に達したら開発はできなかったが、本作では（一度開発した場所を再開発することで理論上は）半永久的に開発が可能である。これは次作である『烈風伝』にも継承されたシステムであるが、城の改修度に応じて収入範囲が増減するシステムは『烈風伝』には引き継がれなかった。前作まで存在した、兵士の徴兵という概念がなくなり、開発の中で自然に兵士が増えるようになった。また攻城などを行う軍勢ユニットも、内政と同一マップ上で行動するシステムとなっている。これは『烈風伝』にも引き継がれたが、外交や調略、輸送を行う際にもそれぞれ使者ユニット、間者ユニット（職業が忍者の武将は忍者ユニット）、輸送ユニットを配置したり、使者等を捕らえるための関所を設置したりできる要素は引き継がれなかった。支城という施設を設置することも可能であり、配備した軍勢ユニットは兵糧の消費を抑えることができる。コンシューマ版では、本城の収入範囲は『烈風伝』と同様に城規模を上げても5×5ヘクス固定である。支城にも3×3ヘクスの収入範囲があり、一つの国内に3つまで築城が可能である。また支城で兵糧の他に軍勢ユニットへの兵士や軍馬・鉄砲の補給が所属する本城から可能であり、また、敵の支城は占拠して自家のものとすることも可能なので、この点ではパソコン版に比べ戦略性が上がっている。外交面では朝廷関連の外交コマンドは削除されている。（但し、征夷大将軍就任イベントは除外）。またコンシューマ版では隠しコマンドを入力することにより、隠しシナリオがプレイできるようになる。
本作での武将の能力パラメータは隠しを含めても「政治」「戦闘」「智謀」「寿命」「義理」「相性」で、前作から比べると減った。その代わり兵科適性や特技の要素は健在で、特技については内政特技は「農業」「商業」「建設」「外交」「登用」、戦闘特技は「三段」「騎突」「火矢」「騎鉄」「抜穴」がある。ただし一部特殊能力を持つ武将が存在する。覇王伝・天翔記に続いて、パラメータが全体的に高くまとまっているが、ユーザーからの能力が高過ぎるとの意見から、後の『烈風伝』で大幅に抑えられることになる。
合戦は野戦（海戦含む）と攻城戦の二つに大別される。野戦は隣接する部隊数にかかわらず一対一で行われる。一つの軍勢ユニットには基本的に第一部隊（大将）から第五部隊までが存在し、編成時に3×3のスペースで自由に陣形を組むことができる。第一部隊が倒されると敗北であるので編成には注意が必要、但し特殊能力がある一部の武将はその限りではない。軍勢ユニットには、方向というものがあり側面や背後から敵を攻撃すると有利な条件で戦闘することができる。また武将の身分に応じて率いられる兵士数には上限があるが、優秀な武将なら最低の足軽頭の状態であっても大名や身分の高い武将を、側面・背後からの奇襲、場合によっては正面から倒すことも可能である。支城にいる軍勢ユニットは側面や背後からの奇襲を受け付けず、また地形効果もつき能力あるいは身分が高い武将が支城にいると非常に苦戦する。尚、支城にいる軍勢の消費する兵糧は本城より自動的に補給される。攻城戦は15ターン以内に城門を突破し本丸を占拠することが勝利条件である。城への攻撃には城が存在する地形に応じて軍勢ユニット単位で二部隊から四部隊まで参加することが可能になっている。防衛側の城の改修度によっては一度の攻撃で落城させることは非常に難しく、事前の調略などが必要となる。なお、本作では箱庭になったことで、初めてシステム的に兵糧攻めも可能になった。城のすべての出入り口を軍勢ユニットで封鎖することで可能であり、この場合では城内に兵力が何万人いようとも軍勢ユニットを出すことができない。城によっては水攻めも可能である。コンシューマ版では、攻城戦は省略され完全委任となったが、パワーアップキット版でパソコン版と同様の攻城戦が可能となった。
イベントの際には一部には実写ムービーも取り入れられており、戦国時代の雰囲気を楽しむことができるようになっている。基本的に一国一城一大名であり、前作までに比べると削られた城や大名も多いが、一部は支城や独立勢力として存在しており、独立勢力は使者ユニットを隣接させてこれを味方にさせることもできる。パワーアップキット版では選択できるシナリオや歴史イベントが増加しており、新コマンド「早刈」が追加された。コンシューマー版では国数も64から40へと削られており、マップも縮小されている。
Windows版については、パワーアップキット（以下、PK）も含めてコーエー公式ではWindows XP及びWindows 2000には非対応としている。無印については、2002年12月8日にWindows XP及び2000への対策が施されたものが、廉価版「コーエー定番シリーズ」として再発売されたが、現在PK、あるいはwithPKについてはこれらのOSへの対応版の再発売はされていない（非対応版は、再発売が前作『天翔記』および次作『烈風伝』それぞれのwithPKとのセット販売という形で行われた）。さらに定番シリーズ版にはPKを別途入手しても適用することができない。またWindows Vistaへの対応状況は、定番シリーズ含め公式には発表されていない。ただしPKに搭載されているエディタ機能は非公式ツールを用いることにより代用できる。
高稜高等学校から和歌山大学を卒業後にBCリーグで審判を務め、2009年に同じくBCリーグ出身の長井功一と共にパシフィック・リーグ審判員となる。BCリーグ出身の審判員が日本野球機構に採用されたのは長井と芦原が初である。2018年には同期入局の山口義治と共にオールスター初出場を果たし、第1戦（7月13日、京セラドーム大阪）で球審を務めた。
設立当初は毎週月曜日および火曜日の21時45分からの放送であった。第2作目の『女人列伝 張禧嬪』放送時は放送時間が22時10分から23時に移動。1997年1月6日、新年特集ドラマ『黄金の羽』放送中に放送開始時刻が21時55分に変更され、2015年8月に変更されるまで長らくこの時間から放送していた。
医療従事者の養成を目的として、弘前大学医学部に併設される形で1975年に設置。医学部附属看護学校（1951年創設）をはじめ、4つの医療技術者養成学校を母体として設置された。設置当初は看護学科のみの単科短大だったが、順次増設がなされ最終的には5学科となった。いずれの学科でも医学部付属病院での臨床実習が行われていた。
弘前大学附属図書館の弘大本町地区（本町、在府町）の分館はかつて基礎校舎内の医学科用の医学図書館の他に短大部用の図書館分館が設置されていたが、現在は基礎校舎内の医学図書館に統合されている。
UVERworld初となる両A面シングルである。「激動」はテレビ東京系アニメ『D.Gray-man』のオープニング曲の、「Just break the limit!」は、ポカリスエットが独占提供しているミニドラマ『ブカツの天使』の主題歌（中部・南東北エリアのみ）のタイアップに起用されており、UVERworld初となるダブルタイアップとなる。カップリング曲の「core ability +81」は、スタッフ曰く「色々な意味でギリギリな曲」。初動売上は、2作連続でシングルでの自己最高初動を記録した。『MUSIC STATION』の2008年上半期ベスト50では、50位にランクインした。また、2008年の年間オリコンシングルチャートでは72位を記録しシングルでは12thシングルの「儚くも永久のカナシ」（年間40位）と共に1stシングル「D-tecnoLife」以来9作ぶりに年間チャート100位以内を記録した。初回生産限定盤のみ、帯がジャケットの半分を覆い尽くすような奇異な形をしている。これは次作11thシングル「恋いしくて」と12thシングル「儚くも永久のカナシ」に引き継がれる。キャッチコピーは、『-始まりに“激動”あり-』
米田 政明（よねだ まさあき、1950年 - ）は、日本の哺乳類学者。元一般財団法人自然環境研究センター研究主幹。九州大学比較社会文化研究科客員教授。
1950年京都府出身。北海道大学農学部卒業。北海道大学大学院農学研究科博士課程修了。国内の野生鳥獣の調査・保護管理計画に係わる一方、国際協力機構（JICA）専門家として、ボリビア、インドネシア、マレーシアで博物館および国立公園の管理運営に協力。1979年 農学博士。「ノネズミ類の個体群動態とその捕食者に関する研究 : 自然植生地を含む農生態系における哺乳動物群集」。 主な著書として『野生動物学概論』（共著、朝倉書店）、『日本の哺乳類』（共著、東海大学出版会）、『保全遺伝学』（共著、東大出版会）などがある。
初回開催国であり、優勝国でもあるスイスは、自国で2年連続して開催に難色を示した。開催は、参加国のまわりもちが好ましいとし、西ドイツの立候補により、1957年はフランクフルトでの開催することが決まった。現在では、前年の優勝国が次回の開催国を務めることが原則として定着しているが、この時点では正式に決定ではなかったので、翌年から施行されることになった。
「長崎屋 (旧) 長野店」が移転・撤退した後の建物有効活用として企画されたもので、1998年（平成10年）10月に開業。当初は暫定開業という位置付けで、若年者向けのチャレンジショップなども用意されていたが、長野市の中心市街地である中央通りに面しており、立地条件が良いことから今ではファッションビルとして定着している。
龐虬の子として生まれた。良家の子として、若くして刺史の杜達に召されて州都督に任ぜられた。宇文泰が関中に入ると、龐晃は大都督に任ぜられ、宇文泰の側近で軍務についた。後に驃騎将軍に転じ、比陽侯の爵位を受けた。北周の衛王宇文直が襄州に駐屯すると、龐晃も本官のまま襄州に出向した。まもなく長湖公元定とともに南朝陳を攻撃し、孤軍で深入りして捕らえられた。数年後、衛王宇文直が龐晃の弟の龐元儁に絹800匹を持たせて身柄を買い取ったので、龐晃は帰国することができた。上儀同の位を受け、再び衛王宇文直に仕えた。楊堅が随州刺史として出向したとき、途中で襄陽に立ち寄ったので、衛王宇文直は龐晃に命じて楊堅に挨拶させた。龐晃は楊堅がただ者ではないと見抜いて、深く交際するようになった。楊堅が退任して長安に帰る途中、龐晃は楊堅を襄邑で迎えた。龐晃は「公のお顔は常人のものではありません。ご即位の日にはお忘れなきよう願いたいものです」と言った。楊堅は笑って「何を妄言するか」と答えた。また1羽の雄雉が庭で鳴いていたので、楊堅が龐晃に射るよう命じると、龐晃は「当たれば賞があるものです。いずれ富貴となる日のしるしといたしましょう」と言い、みごと射当てたので、楊堅は大笑いして「これは天意である、公が天意に感じることができたので当たったのだ」と言った。北周の武帝のとき、龐晃は常山郡太守となり、楊堅は定州総管となって、しばしば往来した。楊堅が亳州総管に転じたとき、楊堅は内心はなはだ不満だったが、龐晃が「いま挙兵しても、天下を図ることはできません」と言ったので、楊堅は時機を待つことにした。龐晃は車騎将軍に転じた。楊堅が揚州総管となると、上奏して龐晃を同行させた。580年、楊堅が北周の丞相となると、龐晃は開府儀同三司の位に進み、楊堅の側近で仕えた。581年、隋が建国されると、龐晃は上開府の位を加えられ、右衛将軍に任ぜられ、爵位は公に進んだ。河間王楊弘が突厥を攻撃すると、龐晃は行軍総管として従軍して馬邑にいたった。別路から賀蘭山に進出し、突厥軍を撃破した。龐晃の性格は剛直で、広平王楊雄や高熲と対立し、しばしば讒言を受けた。このため宿衛として十数年つとめたが、官位は進まなかった。後に懐州刺史として出向した。596年5月に夏州総管となり、601年に原州総管に転じた。603年2月、在官のまま死去した。享年は72。諡は敬といった。子に龐長寿があり、驃騎将軍となった。
コレールパス（KORAIL PASS）は、韓国鉄道公社（KORAIL）が韓国を訪れる外国人向けに発行している周遊乗車券。旧称、コリアレールパス（KOREA RAIL PASS、KRパス）。かつて「平昌コレールパス」として期間限定で販売されていた類似の商品についてもこの項で併記する。
ITX-青春は、首都圏電鉄扱いのため乗車券としても使用出来ない。また、KTXと同じ線路を使用するSRTも運営会社が異なるためパス使用は出来ない。2018年平昌オリンピック・パラリンピックの期間中（2018年2月1日 - 3月25日）は、KTX京江線（現：江陵線）は対象外であり、別途販売される平昌コレールパスが必要だった。
平昌コレールパス（ピョンチャン コレールパス）は、韓国鉄道公社の外国人専用鉄道パス。2018年平昌オリンピックおよび平昌パラリンピックの期間中のみ利用可能。両大会期間中（2018年2月1日～3月25日）、KTX京江線が利用できる唯一の外国人専用鉄道パスである（通常のコレールパスでは利用不可）。
似通った名前の菓子として、オムレットがある（「オムレツケーキ」とも）。オムレツに類似した形状のスポンジケーキ生地に、クリームや果実を挟んだ菓子である。丸ごと1本のバナナを挟むスタイルがよく知られるほか、塩キャラメルの味を効かせたものなど多岐にわたる。一説には、1970年代頃に自由が丘トップ（現在は閉店）という洋菓子店が作り、世に広めたといわれている。東海地方では「ゴンドラ」の名で売り出されたともいう}。