geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1950年（昭和25年）9月2日生まれ。1969年（昭和44年）修道高等学校を卒業。1973年（昭和48年）大蔵省入省（主計局総務課）。1989年（平成元年）6月大阪国税局査察部長に就任し、1990年（平成2年）7月大阪国税局直税部長、1999年（平成11年）7月関東信越国税局長。2001年（平成13年）7月国税庁調査査察部長を経て、2003年（平成15年）東京国税局長に就任。2004年（平成16年）同省を退職し、独立行政法人中小企業基盤整備機構理事。その後、さわやか信用金庫専務理事（代表理事）を務め、2016年に同職を退任。
「春の歌/テクテク」以来およそ5年ぶりの両A面シングル。「シロクマ」は、メナード『イルネージュ』CMソングである。「ビギナー」は、『ゆうちょ銀行』TVCMソングであり、レコチョクにて着うた・着うたフルにて一週間先行配信された。また、その際「ビギナー」はデジタルシングルとしてリリースされた。前作「つぐみ」と同様にカップリングにはライブテイクが収録されているが、前回同様、いつのライブのテイクなのかが公表されなかった。ジャケットは、「若葉」、「君は太陽」、「つぐみ」に引き続きかくたみほの写真が使われた。写真に写っている車（イセッタ）のナンバープレートは46-90(シロ-クマ)である。「ビギナー」の間奏ギターソロではタッピング奏法（ライトハンド奏法）が用いられている。
山田 卓司（やまだ たくじ、1967年 - ）は、日本のイラストレーター、漫画家。トライデントデザイン専門学校非常勤講師。愛知県出身。愛知教育大学教育学部小学校教員養成課程美術科(デザイン専攻)卒業。O型。代表作は、『吸血鬼にちがいない』。
一般社団法人日本医療薬学会（にほんいりょうやくがっかい）は1990年6月に設立された病院薬学・医療薬学の日本の学会。旧称日本病院薬学会（2001年1月まで）。事務所を東京都渋谷区渋谷2丁目12番15号日本薬学会長井記念館内に置く。平成26年度正会員数10,084名。日本学術会議協力学術研究団体のひとつ。がん専門薬剤師、2012年から薬物療法専門薬剤師の認定を行っている。
前身である日本病院薬学会は日本病院薬剤師会を中心として設立された。設立時会員は1200名あまり。2008年に法人化。
生足、生脚（なまあし）とは、靴下やストッキング、タイツを履かない足、脚を表す俗語。生足は足首より先に何も付けない状態を表し、生脚は脚部に何も付けない状態を表すことが多い。生足は素足（すあし）や裸足（はだし）と同義であるが、ことさら強調したり、性的な意味合いを含む場合に用いることが多い。生脚は1990年代後半より女性の間で流行となった。
しばしば足フェチと略される。生足や生脚に「個性的」な執着を見せたり、性的興奮を示す傾向を指す俗語の一種であり、性的嗜好の一つである。男性の大半は女性の生脚に性的魅力を覚えるという報告もある。
三角 みづ紀（みすみ みづき、1981年4月18日 - ）は日本の詩人。鹿児島県鹿児島市出身。北海道札幌市在住。東京造形大学造形学部視覚伝達学科卒業。
1947年以前のマラヤーラム語映画はサイレント映画2本、トーキー映画3本のみしか製作されておらず、本格的な製作活動が行われるようになったのは20世紀後半に入ってからだった。これはケーララ州政府の財政支援政策が実施されたことが大きく影響しており、マラヤーラム語映画の年間製作本数は6本（1950年代）、30本（1960年代）、40本（1970年代）と増加し、1980年代には127本の映画が製作された。1920年代初頭のマラヤーラム語映画の産業拠点はティルヴァナンタプラムに置かれており、1940年代後半までに産業は急速な発展を遂げた。その後、産業拠点は南インド映画の中心地だったマドラスに移行し、1980年代後半までに再びケーララ州に戻った。現在のマラヤーラム語映画ではロケーション撮影、スタジオ撮影、プロダクション、ポストプロダクションの大半はティルヴァナンタプラムとコーチで行われており、複数のメディアではコーチをマラヤーラム語映画の産業拠点と報じている。マラヤーラム語映画は撮影技法とストーリーラインが現実主義的なことで知られ、『死の玉座』『Vanaprastham』は第52回カンヌ国際映画祭の「ある視点」部門で上映された。また、『死の玉座』はカメラ・ドールを受賞している。1982年公開の『Elippathayam』はロンドン映画祭でサザーランド杯を受賞し、英国映画協会の「最も想像的なオリジナル映画」に選ばれている。ラジーヴ・アンチャルの『Guru』、サリーム・アハメドの『Adaminte Makan Abu』はアカデミー外国語映画賞インド代表作品に選ばれている。アドゥール・ゴーパーラクリシュナンの『Mukhamukham』『Anantaram』『Mathilukal』『Vidheyan』『マン・オブ・ザ・ストーリー』『Nizhalkuthu』はFIPRESCI賞を受賞した。この他に国際的な評価を得た作品はシカゴ国際映画祭で賞状、カンヌ国際映画祭で最優秀撮影賞を受賞した『Chemmeen』、第31回カンヌ国際映画祭などで31の映画賞を受賞した『Piravi』、イタリアのベルガモ映画会議でブロンズ・ローザ・カムナを受賞した『Swaham』、インド初の3D映画『My Dear Kuttichathan』、マラヤーラム語映画初のシネマスコープ映画『Thacholi Ambu』がある。2010年代に入り、マラヤーラム語映画はスリランカで人気を集めている。これはシンハラ人とマラヤーリの文化的類似性が共感を得ているためと分析されている。
1907年にトリシュールにおいて手動操作の映写機を備えた最初の映画館がカットゥーカラン・ヴァラニー・ジョゼフによって設立され、これがケーララ州における最初の映画館となった。1913年にはカットゥーカランによって同地に常設劇場「ジョゼ・エレクトリック・バイオスコープ」が設立され、この劇場は現在では「ジョゼ・シアター」と呼ばれている。1930年に最初のマラヤーラム語映画『Vigathakumaran』が公開された。同作は1928年に製作が始まり、1930年10月23日にティルヴァナンタプラムのキャピタル・シアターで上映された。同作の監督・プロデューサー・脚本を務めたJ・C・ダニエルは実業家で映画業界での経験は皆無だったが、現在では「マラヤーラム語映画の父」と呼ばれている。彼は同作の製作に当たり、ケーララ州初の映画スタジオ「トラヴァンコール・ナショナル・ピクチャーズ」を設立している。1933年にC・V・ラーマン・ピラーイの小説を原作としたP・V・ラオの『Marthanda Varma』が公開されたが、公開4日後に著作権を巡り訴訟問題に発展し、フィルムは没収された。1938年に最初のマラヤーラム語トーキー映画『Balan』が公開され、S・ノッタニが監督、ムトゥクラム・ラガヴァン・ピラーイが脚本を手掛けた。同作は現在のタミル・ナードゥ州セーラムのモダン・シアターズで製作された。ノッタニは1940年に『Gnanambika』を監督し、1941年にはK・スブラーマニアムが『Prahlada』を監督している。1947年以前のマラヤーラム語映画はタミル人プロデューサーによって製作されていた。最初にマラーティー語映画に参入したマラヤーリはP・J・チェリアンであり、彼の参入後にマラヤーラム語映画は大きな変化を遂げた。彼は1948年にジョゼフ・チェリアン（息子）、ベイビー・ジョゼフ（義理の娘）を主演に迎えて『Nirmala』を製作し、「上流階級の人間は演技をしない」というタブーを破り、家族の多くをプロデュース作品に起用した。また、家族向けの社会テーマを題材にし、映画産業における音楽やプレイバックソングの導入を行ったパイオニアとなった。著名な詩人G・サンカラ・クラップが作詞したプレイバックソングは大衆の人気を集め、これ以降マラヤーラム語映画においてダンス・ソング・シークエンスは重要な要素として認識されるようになった。
マラヤーラム語映画は常に文学、ドラマ、政治の要素を取り入れた社会問題をテーマに製作しており、1951年に公開された『Jeevitha Nouka』は大家族制を題材にしたミュージカル映画だった。1954年公開の『Neelakuyil』はナショナル・フィルム・アワード 最優秀マラヤーラム語長編映画賞を受賞した最初の作品となった。同作は著名なマラヤーラム語詩人ウルーブが脚本を手掛け、P・バースカランとラーム・カリアットが共同監督を務めた。1955年公開の『Newspaper Boy』はネオレアリズモの影響を受けた貧困問題を題材にしたドラマ映画で、監督のP・ラームダスを始め製作スタッフ全員が大学生だったことが注目を集めた。映画音楽は従来の主流だったタミル語・ヒンディー語楽曲の模倣を離れ、P・バースカランやO・N・V・クラップなどの作詞家が登場した。また、ラクシュマナン兄弟、V・ダクシナムールティ、G・デーヴァラージャン、バーブラージなどの作曲家が独自のマラヤーラム語音楽を手掛けるようになった。
『Neelakuyil』の共同監督だったラーム・カリアットとP・バースカランは、1960年代から1970年代にかけて成功を収めた監督となった。この年代の代表作には『Odayil Ninnu』『Bhargavi Nilayam』『Chemmeen』『Murappennu』『Iruttinte Athmavu』がある。1961年には最初のマラヤーラム語カラー映画『Kandam Becha Kottu』が公開された。ラーム・カリアットが監督した『Chemmeen』は大衆の人気を集め、南インド映画で初めてナショナル・フィルム・アワード 最優秀長編映画賞を受賞した。1960年代のマラヤーラム語映画はナショナリストと社会主義者が製作に関わることが多く、カーストと階級間搾取、反啓蒙主義者との闘い、封建階級の衰退、大家族制の分裂などの社会問題を題材とした映画が主流となった。この年代ではM・クリシュナン・ナーイル、クンチャコ、P・スブラーマニアムなどの映画製作者が活躍し、特にクンチャコはウダイ・ピクチャーズを設立して映画産業のマドラス依存の脱却を図り、ケーララ州内での映画製作を促進するなどマラヤーラム語映画界に多大な貢献を果たした。また、時世代を牽引するP・N・メノン、ゴーヴィンダン・アラヴィンダン、アドゥール・ゴーパーラクリシュナンなどが登場した。
1970年代に入り、マラヤーラム語映画に新しい潮流が生まれた。映画産業の社会運動の発展により、イタリアとフランスのニューウェーブ監督の作品が輸入されたためである。そんな中、マラヤーラム語映画にはパラレル映画が登場し、1972年にゴーパーラクリシュナンが監督した『Swayamvaram』は国際市場にマラヤーラム語映画を認知させる契機となった。1973年にM・T・ヴァスデヴァン・ナーイルが監督した『Nirmalyam』はナショナル・フィルム・アワード最優秀長編映画賞を受賞し、1975年にアラヴィンダンが監督した『Uttarayanam』はナショナル・フィルム・アワード最優秀マラーティー語長編映画賞を受賞している。この年代ではマンカダ・ラヴィ・ヴァルマ、P・S・ニヴァス、シャジ・N・カルンがナショナル・フィルム・アワード 最優秀撮影賞を受賞している。また、P・G・ヴィスワンバーランが『Ozhukinethire』で監督デビューし、続けて『Sathyavan Savithri』を製作した。この他にM・G・ソマン、スクマラン、サディールなどの俳優が労働者階級の問題を題材にした映画で活躍し、その中でジャヤンは純粋なアクション映画のジャンルを確立し、マラヤーラム語映画における最初の商業映画スターとされている。しかし、彼は『Kolilakkam』の撮影中に事故死し、確立されたアクション映画のジャンルは短命に終わった。
1980年代のマラヤーラム語映画は、ユーモアと憂鬱さが混在した簡潔なストーリーによって描かれる日常を題材とした作品が主流となった。K・G・ジョージは1982年に『Yavanika』を監督して高い評価を得ており、同時期にはハリハランが監督、M・T・ヴァスデヴァン・ナーイルが脚本を手掛けた『Panchagni』『Nakhakshathangal』『Aranyakam』『Oru Vadakkan Veeragatha』が製作され、ジョン・エイブラハムは大衆から直接製作費を集めて『Amma Ariyaan』などの作品を製作した。この年代にはプリヤダルシャン、サティヤン・アンティカダン、カマル、シッディーケ＝ラーイなどの監督が登場した。1989年にシャジ・N・カルンが監督した『Piravi』はマラヤーラム語映画で初めてカメラ・ドールを獲得した。モハンラルとマンムーティは、この時期にマラヤーラム語映画のスター俳優として登場し、モハンラルはナショナル・フィルム・アワードを5回、マンムーティは3回受賞している。
1990年代にはゴーパーラクリシュナンの『Mathilukal』、ヴィスワンバーランの『Kattu Kuthira』、バーラサンの『Amaram』、カマルの『Ulladakkam』、プリヤダルシャンの『Kilukkam』、シビ・マライルの『Kamaladalam』、I・V・サシの『Devasuram』、ファジルの『Manichitrathazhu』、T・V・チャンドランの『Ponthan Mada』、バードランの『Spadikam』、シャジ・カイラスの『Commissioner』『The King』、シッディーケの『Hitler』、ジャヤラージの『Desadanam』が製作された。シャジ・N・カルンの『Swaham』はカンヌ国際映画祭コンペティション部門で上映された最初のマラヤーラム語映画であり、パルム・ドールにノミネートされた最初のマラヤーラム語映画でもある。1997年にラジーヴ・アンチャルが監督した『Guru』はアカデミー外国語映画賞のインド代表作品に選ばれた最初のマラヤーラム語映画となった。1999年にムラリ・ナイールが監督した『死の玉座』は第52回カンヌ国際映画祭でカメラ・ドールを受賞している。
2000年代に入るとマラヤーラム語映画の品質は低下し、黄金期に活躍した監督たちも興行面・批評面で評価を得られずにいた。その結果、パラレル映画と主流映画との間のギャップが拡大した。2001年公開の『The Guard』は、世界で初めて出演者が1人（カラバワン・マニ）のみで製作された映画として注目を集めた。この年代はスラップスティックが主流となり、ジョニー・アンソニーの『C.I.D. Moosa』、ラール・ジョゼの『Meesa Madhavan』、サシ・シャンカールの『Kunjikoonan』などが製作された。同時に過去のヒット作の続編映画が数多く製作され、代表作として『Meghamalhar』『Madhuranombarakattu』『Nandanam』『Perumazhakkalam』『Kaazhcha』などがある。2008年にはマラヤーラム映画アーティスト協会の活動資金確保の一環として『Twenty:20』が製作された。
マラヤーラム語映画は質の劣化により数年間の停滞を生んだ後、2010年代に入り新世代映画の監督たちによって産業が復興された。新世代映画の特徴は、新鮮で型破りな題材と技術的に進化した新しい物語にあり、これらの映画は過去年間のマラヤーラム語映画とは異なる作品として登場し、映画産業に新しい潮流を作り出した。新世代映画のフォーマットは国際的あるいはインド国内のトレンドに強く影響されているが、それらの題材はいずれもマラヤーリの生活に根差した形式が整えられている。新世代映画は「過去のマラヤーラム語映画の栄光を取り戻した」として高い評価を得ている。2011年にサリーム・アハメドが監督した『Adaminte Makan Abu』はアカデミー外国語映画賞インド代表作品に選ばれた史上2本目のマラヤーラム語映画となり、同年公開の『Christian Brothers』は当時最も広範囲に配給されたマラヤーラム語映画となり、ケーララ州154センター、インド各州90センター、国外80センターで上映された。この記録は2014年に公開されたアルン・ヴァイディヤナサンの『Peruchazhi』によって破られ、同作は国内外500スクリーンで上映された。2013年に公開された『Drishyam』は興行収入が5億ルピーを超えた最初のマラヤーラム語映画となり、4言語映画でリメイクされている。2016年公開の『Pulimurugan』は、興行収入が10億ルピーを超えた最初のマラヤーラム語映画となった。
最初のマラヤーラム語映画『Vigathakumaran』を製作したJ・C・ダニエルは、同作で監督の他にプロデューサー、脚本、主演を務めている。彼はプラーナ文献を原作とする当時のインド映画と異なり、社会問題を題材に選んでいる。同作は興行的に失敗したものの、その後のマラヤーラム語映画の道を開いた「マラヤーラム語映画の父」と認識されている。1950年代までマラヤーラム語映画にはヒット作を製作できる監督が存在しなかったが、1958年にヒットを記録した『Neelakuyil』が登場し、共同監督を務めたP・バースカランとラーム・カリアットが脚光を浴びた。この他に1950年代に人気を集めた監督には、『Newspaper Boy』のP・ラームダスがいる。1960年代から1970年代にかけてはラーム・カリアットが人気を集め、『Neelakuyil』で撮影監督を務めたA・ヴィンセントも映画監督として活躍するようになった。1970年代にマラヤーラム語映画は転換期を迎え、パラレル映画が登場した。このジャンルの中心人物として台頭したのがゴーヴィンダン・アラヴィンダンとアドゥール・ゴーパーラクリシュナンだった。また、ジョン・エイブラハムやP・A・バッカーは政治的題材を取り込み、マラヤーラム語映画に新しいジャンルを確立した。1970年代後半には、パラレル映画の深遠なテーマ性と大衆映画の娯楽性を兼ね合わせた「中流映画(middle-stream cinema)」が登場し、このジャンルを牽引した監督としてP・N・メノン、I・V・サシ、P・G・ヴィスワンバーラン、バーラサン、K・G・ジョージ、パドマラージャンが挙げられる。1980年代から1990年代にかけて各ジャンル間の境界が狭まり、若手の監督がマラヤーラム語映画に登場した。代表的な監督にはプリヤダルシャン、バードラン、ファジル、ジョーシー、ハリハラン、K・マドゥー、サティヤン・アンティカダン、カマル、シッディーケ＝ラーイがいる。また、著名な脚本家としてT・ダモダラン、アンバザティール・カルナカラン・ロヒザダス、スリーニヴァサンが挙げられる。2000年代は映画の品質が低下したものの、シャジ・N・カルン、レニン・ラジェンドラン、シャーマプラサード、ジャヤラージはヒット作を監督して高い評価を得ている。この時期にはブレッシー、ラール・ジョゼ、ランジート、ローシャン・アンドリュース、アマル・ニーラド、アーシク・アブー、Dr.ビジュ、ヴィニート・スリーニヴァサン、ジョー・ジョゼ・パリッセリーが登場した。
ケーララ州において、マラヤーラム語映画音楽は最も人気のある音楽として定着している。映画産業の発展以前はタミル語映画とヒンディー語映画の音楽が人気を集めていた。1948年公開の『Nirmala』で初めてプレイバックソングが映画に取り入れられ、作曲はP・S・ディヴァカルが手掛け、歌手としてP・リーラー、T・K・ゴーヴィンダ・ラオ、ヴァスデーヴァ・クラップ、C・K・ラガヴァン、サロージニ・メノン、ヴィマラ・V・ヴァルマが参加している。この中でヴィマラ・V・ヴァルマはマラヤーラム語映画における最初のプレイバックシンガーとされている。初期のプレイバックソングは、タミル語映画やヒンディー語映画でヒットした曲を使用する傾向にあったが、1950年代に入ると多くの詩人やミュージシャンが独自の曲を作るようになった。1950年代半ばにはマラヤーラム語映画独自のアイデンティティを確立し、ラクマナン兄弟、G・デーヴァラージャン、V・ダクシナムールティ、M・S・バーブラージ、K・ラガヴァン、ヴァヤラール・ラーマヴァルマ、P・バースカラン、O・N・V・クラップ、スリークマラン・タンピなどの音楽監督、作詞家が登場した。この時代のプレイバックシンガーとしてはカムカラ・プルショーサマン、K・P・ウダヤバーヌ、A・M・ラージャー、P・リーラー、P・スシェーラ、P・マドゥリ、S・ジャーナキがいる。これらのプレイバックシンガーはケーララ州で高い人気を集め、マラヤーラム語映画黄金時代（1960年代 - 1970年代）の一翼を担った。後にマンナ・デイ、タラット・マフムード、ラタ・マンゲシュカル、アシャ・ボスレ、S・P・バーラースブラマニアムなどの非マラヤーリのプレイバックシンガーが人気を集めた。また、ナウシャド、ウーシャ・カンナー、M・B・スリーニヴァサン、ラヴィ、シャーム、バッピー・ラヒーリ、ラクシュミカント＝ピヤリラール、サリル・チョーダリー、イライヤラージャ、ヴィシャール・バルドワージ、A・R・ラフマーンなど他の言語映画の作曲家も参入するようになった。1950年代後半から1970年代半ばのマラヤーラム語映画音楽の黄金時代に活躍した人物としてM・K・アルジュナン、M・S・ヴィスワナサン、A・T・ウメル、R・K・シェーカルが挙げられる。1961年にデビューしたK・J・イェスダスはマラヤーラム語映画音楽に革命をもたらし、K・S・チスラと並ぶ人気プレイバックシンガーとなった。イェスダスは伝統音楽と映画音楽のファン双方から人気を集め、P・ジャヤチャンドランと共に1960年代から1970年代にかけてプレイバックソングを改革した。1970年代に入ると西洋的でリズミカルな音楽が主流となり、シャームやK・J・ジョイ、ジェリー・アマルデヴが台頭した。ラヴィーンドランはジョンソン、M・G・ラーダクリシュナンと共にケーララの文化を取り込んだメロディアスでクラシックな音楽を作り出し、マラヤーラム語映画音楽において2度目の革命を主導した。この変革期にはプーヴァチャル・カディル、カヴァラム・ナーラーヤナ・パニッカル、ビチュ・ティルマラ、カイサプラーム・ダモダラン、V・マドゥスーダナン・ナーイル、ギリーシュ・プテンチェリー、カンナル・ラージャン、S・P・ヴェンカテーシュ、モハン・シサラ、オウセッパチャン、シャーレス、ヴィディヤサーガルが登場した。現代のマラヤーラム語映画ではラーフル・ラージ、プラシャーント・ピラーイ、シャーン・ラフマーン、ビジバール、ゴピ・スンダル、アルフォンス・ジョゼフ、ラジェシュ・ムルゲサン、ラフィーク・アハメド、ヴァヤラール・サラース・チャンドラ・ヴァルマ、ヴィジャイ・イェスダス、シュウェータ・モハン、マンジャーリ、ジョツナ・ラーダクリシュナンなどが活躍している。若手の作曲家の中にはラーフル・ラージやプラシャーント・ピラーイのように電子機器やデジタルサウンドなどを用いて作曲している。
ケーララ州映画賞は、マラヤーラム語映画を表彰する映画賞である。当初はケーララ州文化局が主催していたが、1998年からはケーララ州映画アカデミーが主催している。映画賞は1969年に創設され、文化局と映画アカデミーが任命した選考委員によって審査される。選考委員は通常、マラヤーラム語映画界の人物から任命される。
1926年にJ・C・ダニエルによってトラヴァンコール・ナショナル・ピクチャーズが設立され、これがケーララ州で最初の映画スタジオとなった。1947年にクンチャコとK・V・コーシーによってウダヤ・ピクチャーズが設立され、同スタジオの存在によってマラヤーラム語映画の製作拠点はタミル・ナードゥ州からケーララ州へ段階的に移行された。1951年にP・スブラーマニアムがメリーランド・スタジオを設立し、この他に主要な映画スタジオとしてスリークリシュナ・スタジオ（1952年）、アジャンサ・スタジオ（1958年）、チスラレーカ・スタジオ（1965年）、ウマ・スタジオ（1975年）、ナヴォダヤ・スタジオ（1978年）、チトランジャリ・スタジオ（1980年）が設立された。このスタジオの中でアジャンサ・スタジオのみが現存していない。
小学生からバスケットボールを始め、中学校までバスケ部だった。高校もバスケ部に所属したが、高校2年生の時にラップ1本で行くことを決意しバスケ部を退部している。ラップのフリースタイルの腕を競うMCバトルを得意とし、ULTIMATE MC BATTLEの大阪大会では5連覇、2012年〜2014年の全国大会では3連覇を果たしている。このUMB全国大会3連覇は前人未到の記録であり、UMBの前身であるB-BOY PARKで3連覇を果たしたKREVAと比較されている。自身の出演するライブやテレビ番組では、聖徳太子スタイルというフリースタイルラップを披露している。これは、出された複数のお題のワードを使い即興でラップをするというものである。ヒップホップに興味を持つ前は、当時の世代より古いJ-POPや歌謡曲を聴いており、サザンオールスターズの桑田佳祐や中島みゆきを好んでいたという。影響を受けたヒップホップアーティストにはZeebraやRHYMESTER、KAMINARI-KAZOKUなどの名前を挙げており、ヒップホップの入り口は当時聞いていたラジオから流れたSOUL'd OUTだったと言う。刺青は入っていない。
上記の通りULTIMATE MC BATTLE (以下UMB) の全国大会では史上初の3連覇を果たすなど、MCバトルの大会では戦績を残している。無名であった高校2年生の時に韻踏合組合が主催のENTERのMCバトルに出場。1回戦ではUMBの名古屋大会で優勝したK.Lee、2回戦ではKIKG OF KINGSの主催者でもある漢 a.k.a. GAMIと当たったという。当時梅田でのサイファーでフリースタイルを頻繁にしていたが、サイファーは楽しくラップをできる場所としての認識だったという。バトルのスキルが磨かれた場所はENTERだったと語っており、若手同士やキャリアが離れた大物とも戦える大阪のフリースタイルやMCバトルの文化は大きな存在だったという。当時ENTERに出場していたアメリカ村のストリート文化でラップをしていた者たちはR-指定を始めとした梅田サイファー出身者をオタクみたいな奴らとバッシングを浴びせたが、韻踏合組合のERONEやHIDAは梅田サイファーのスキルを認めてくれたという。UMBの3連覇がかかった2014年は非常に苦悩を抱え孤独も感じ、MCも観客も運営スタッフも全員敵かと思ったという。しんどかったと後に語り、大会優勝終了直後虫垂炎にもなったという。4連覇をかけた戦いは体も精神ももたないと悟り、この大会を最後にUMBやMCバトルの大会へのエントリーはない。大会のエントリーはないが、フリースタイルラップは好きでバトルも面白いと語り、2015年9月から始まったテレビ番組「フリースタイルダンジョン」ではモンスターとして、モンスター入れ替えの2017年7月までバトルに参戦していた。このオファーによる出演も最初は迷ったという。BAZOOKA!!! 高校生RAP選手権では第6回より高校生によるMCバトルの審査員を務めている。ヒップホップに興味のない層、MCバトルの知識が少ない人にも魅力をわかってもらえるように細かく審査コメントをすることを心掛けている。高校2年生の時にはすでに初風俗を済ませていたという。2019年6月からは初代ラスボスであった般若の後を継ぐ形で『フリースタイルダンジョン』の2代目ラスボスに就任。
柿本広大（かきもと こうだい、1981年-）は日本のアニメーション演出家、アニメーション監督。Production I.G出身。
大学卒業後、制作進行としてProduction I.Gに入社。以後フリー。3DCGを用いたアニメーション作品に多く関わる。I.G入社後、同社で制作していた「精霊の守り人」を知る。高校2年の夏に「風の谷のナウシカ」に魅了されたことがアニメ業界に入った動機だったこともあり、本格ファンタジーに参加する機会はもうないかもしれないと、自分なりにエンディングの絵コンテを描いて神山健治監督のもとに持ち込んだのが以後神山作品に参加するきっかけとなった。ただし当時は技術的にはまだ何ももっておらず、のちに演出の師匠となる吉原正行（「有頂天家族」監督。「精霊の守り人」では助監督だった）の下についてタイムシートの描き方からアニメーターへの指示の出し方までゼロから叩き込まれる。その後も「東のエデン」劇場版の現場などを通じ、神山と吉原の下でアニメーション制作の流れや絵コンテ、演出について学んでいった。
神山は柿本について「この業界に来るヤツにしては珍しく、ムダにおおらかな男」「辛抱強さがある」「こいつは逃げ出さないだろう、という信頼感はあった」等と語っている。スタッフインタビューや作品解説では、作中の場面を制作するにあたって主に尽力したスタッフやその仕事の詳細を紹介し、それが作劇にどんな効果をもたらしたのかという解説が多いのが特徴的。「自分は作品のいちばん近くにいて、作品が完成に向けて進んでいく中で、いちばんよい働きかけをできる位置にいることが大事」との言葉の通り、各セクションと綿密な連携をとりつつ、限られたリソースの中で丁寧に作品のクオリティを上げる指針となっている様子が伺える。「働き者の監督」等、現場スタッフの信頼も厚い。「刀使ノ巫女」シリーズ構成の高橋龍也は「筋の通った論理的な演出を好まれる一方で、人一倍魂に訴えかける熱いものをお持ちの方」と評している。
倉橋 健一（くらはし けんいち、1934年 - ）は、日本の詩人、文芸評論家。福井県生まれ。総合文芸誌「第2イリプス」主宰。詩集『化身』で2006年度地球賞を受賞。詩集『失せる故郷』で2017年度藤村記念歴程賞を受賞。大阪文学学校講師などを務めた。産経新聞にて「倉橋健一の文学教室」を連載。
スタッフォードシャー州リークの弁護士であった同名の父の子として、同州に生まれた。アダムズ・グラマースクールと、ケンブリッジ大学トリニティ・カレッジで教育を受けた。結婚相手のジャネット・キャリア（Janet Carrier）は、ウィリアム・アンソン（William Anson）の妻イザベラ（Isabella）と姉妹であったが、この夫妻の間に初代アンソン男爵ジョージ・アンソンが生まれており、パーカーはアンソンの義理のおじにあたる。1691年に法曹資格を得、1705年に下院議員となって、ナイトに叙された。1710年には大法官への就任要請を拒んだが、枢密院議員に加えられた。また、1710年から1718年まで王座部首席判事を務め、ヘンリー・サシェヴェレルに対する告発に関わった。パーカーは、サシェヴェレルや高教会派の聖職者たちを激しく攻撃した。パーカーはまた、1720年代に議論を呼んだ風刺に満ちた著作『蜂の寓話』で知られるバーナード・デ・マンデヴィルの友人であった。パーカーは、1712年に王立協会フェローとなった。また、出身地のリークにグラマースクールを創設した。1714年、パーカーはマクルズフィールドのパーカー男爵（Baron Parker of Macclesfield）として授爵され、貴族の列に加えられた。
1714年8月1日、アン女王が崩御し、後継者とされていたハノーファー選帝侯ゲオルク1世（後のジョージ1世）はハノーファーの地にあるという状況の下で、パーカーは、ゲオルク1世が状況を知って王位を継承するまでの間の繋ぎとして、グレートブリテンおよびアイルランド、ならびに海外領土の執政に指名された。執政期間は9月18日まで続いた。1718年、パーカーは、英語が話せなかったジョージ1世に代わって、貴族院における国王演説を行なった。
1725年にパーカーは弾劾され、貴族院において裁判にかけられた。パーカーは、総額10万ポンド（現在の1100万ポンドに相当）以上の賄賂を受け取っていたと、全会一致で認定された。この結果、罰金3万ポンドが課され、パーカーはその支払いが済むまでロンドン塔に留置された。併せて、枢密院議員の職も解かれた。パーカーはとてつもなく裕福で、おそらくは不正蓄財の結果であったかもしれなかったが、不正蓄財が没収されたために追徴された罰金は支払うことができなかった。パーカーはその後の余生を、ほとんどオックスフォードシャー州シャーバーンのシャーバーン城で過ごした。失脚後の1727年、パーカーはアイザック・ニュートンの葬儀において棺側付き添い人を務めることができた。1732年、ロンドンのソーホー・スクエアで死去した。没後、シャーバーンに埋葬された。
コスタモール二色の浜（コスタモールにしきのはま、英文名称：COSTA MALL Nishiki no hama）は、かつて大阪府貝塚市に存在したショッピングセンターである。
伊藤忠商事が紡績工場の跡地を利用して1999年7月3日開店。アウトレットモール、ミニテーマパーク、大型スーパー、ホームセンターなどのテナントを集めて、年間600万人の集客力を持つショッピングゾーンを目指した。敷地面積は43,645平方メートル、延床面積は32,443平方メートル。オープン当初は相当な賑わいをみせたが、徐々に客足が減り店舗が相次いで撤退。2004年4月に日本商業開発により改装オープンしたが、2009年5月25日をもって、天然温泉虹の湯を除き閉鎖となった。その後、2013年4月5日にトライアルカンパニーほかの企業が、店舗名「コスタモール二色浜跡地計画」として、大規模小売店舗立地法に基づく新店舗計画を貝塚市に提出している。（開業予定日:2013年12月6日、店舗面積:7582平方メートル）
アメリカ西海岸をイメージした、開放的なアウトレット・モールであり、スーパー・ホームセンター・家電量販店を核としてピーク時には約50店舗が入居した。主に大型店舗がある北側、アウトレットショップがある西側、レストラン・アミューズメントゾーンがある南側に分かれていた。建物は『コ』の字型をしており、中央と北館屋上に1,080台駐車可能の駐車場があった。旧紡績工場の倉庫を利用した「レンガ館」もあった。
運河は、フィンランド・ラッペーンランタ近郊（北緯61.078569度 東経28.273444度）からロシア・ヴィボルグ近郊（北緯60.810599度 東経28.736984度）まで通じていて、サイマー湖とヴィボルグ湾が結ばれている。その途中のフィンランド・ロシア国境にはヌイヤマー（Nuijamaa）湖があり、ロシア内には小さな湖が3つある。
サイマー運河は、ラッペーンランタとヴィープリ（現在のロシア・ヴィボルグ）の間に1856年に建設された。当時は両都市ともロシア帝国下のフィンランド大公国にあった。1940年のモスクワ講和条約でカレリア地峡とヴィボルグがソビエト連邦に割譲されたため、運河は分断され通航できなくなった。ロシア側の運河地帯とマリー・ヴィソツキー島をフィンランドが50年間租借する条約が1963年に結ばれた。フィンランドにより運河の拡幅工事が行われ、1968年から運行が開始された。全長は42.9kmである。2013年以降の租借については、2008年に年間の租借料を29万ユーロから122万ユーロに引き上げることを条件に、さらに50年間継続することで合意した（租借料は10年ごとに見直し予定）。
段子川（だんずがわ）は、静岡県浜松市を流れる河川。二級河川都田川水系新川の支流である。
静岡県浜松市中区萩丘一丁目を二級河川の起点とし、佐鳴湖で新川に合流する。全長は約5.2km。現在はあまり使われないが中流域では「そうめん川」という通称がある。かつて水車を利用した製麺が盛んで、川にそうめんが流れ出していたことに由来するという。水質汚濁が深刻な佐鳴湖の浄化を目的として、平成3年度から平成12年度にかけ、それまでコンクリート3面張りだった護岸の河床を自然石に戻し、河床からのわき水の復元、河川浄化能力の回復を図る対策がとられた。昔はきれいな湧き水があちこちで出ていたため水量が豊富であり今でもその名残りで「泉」という町名がある。段子川沿いは散歩のコースでも人気であり長坂橋から富塚大橋までの約700mの川沿いは、76本の“ソメイヨシノ”の桜並木がある。
フランス文化省・全国ファッション美術振興協会(ANDAM)のコンクールにて金賞（1997年）。1999年に日本ファッション・エディターズ･クラブ(FEC)の「デザイナーズ・オブ・ザ・イヤー」を、2000年に毎日ファッション大賞の「新人賞資生堂奨励賞」を受賞している。
千葉県茂原市本納字本城山ほか
日本のパソコン市場黎明期に、「LIZARD」、「夢幻の心臓」シリーズ、「ファンタジアン」シリーズ、「クリムゾン」シリーズなどを開発・販売していた。特にRPGを得意分野としていた。ゲームクリエイターの富一成（とみ かずなり）、本多直人（ほんだ　なおと）らが在職していた。1990年10月1日付けでT&E SOFTに吸収合併され、T&E SOFT大阪開発部となった。
グレイリングは1908年4月16日にマサチューセッツ州クインシーのフォアリバー造船所で起工する。1909年6月16日にC・H・ボウルズによって進水し、1909年11月23日に艦長オーエン・ヒル大尉の指揮下就役する。グレイリングは1911年11月17日に D-2 と改名された。D-2 は大西洋水雷艦隊に加わり、第3潜水艦隊の旗艦となる。大西洋岸沿いに潜水、水雷および各種の実験訓練を行った。1915年5月5日から5月18日まで、ニューヨークのノース・リバーで行われた大統領による観閲式に参加している。第一次世界大戦中に D-2 はコネチカット州ニューロンドンで訓練および実験任務に従事した。1919年9月9日にフィラデルフィア海軍造船所で予備役となるが、1921年7月15日に再就役し通常任務に復帰した。その後フィラデルフィア海軍造船所に牽引され、1922年1月18日に退役、船体は1922年9月25日に売却された。
『CR花札物語』（シーアールはなふだものがたり）は、2010年8月に平和から販売されたパチンコ機である。
松平 資順（まつだいら すけゆき、正徳2年（1712年） - 延享3年6月10日（1746年7月27日））は、三河吉田藩の世嗣。常陸笠間藩のち遠江浜松藩の世嗣だった・松平宗弥の長男。子は娘（富田知真正室）、娘（松平忠福正室）、娘（松平正升正室）。官位は従五位下、壱岐守。父が死去した翌年に生まれたため、浜松藩第2代藩主を継いだ松平資訓の養子となる。享保15年（1730年）、将軍徳川吉宗に御目見し叙任するが、家督相続前の延享3年（1746年）に没した。代わって、資訓の実子である資昌が嫡子となった。
「己を偽るな、骨を惜しむな」
大勢のパラソルがある海へとやってきたみつばちのスパイクは自分の場所を探していた。するとそこに空席が。しかし、ドナルドに場所を取られてしまい、仕方なくその横で過ごすこととなる。スパイクは日光浴を始めるのだが、ドナルドの敷いたシートの上に被さったり、泳いできた時に拭いたタオルを搾った水がかかったり、さらには砂を払ったのがかかったりして散々な目に。怒ったスパイクは砂をかけたり、ジュースを飲んでいたストローを穴だらけにしたりなどしてドナルドに報復を始めるが、ジュースの中に閉じ込められてしまう。ドナルドは海へ折りたたみ式の小さなボートを浮かべて遊び始める。ジュースの中から脱出したスパイクはなおも報復を始め、ボートの空気を抜いたり、穴を開けたりし、さらにはサメたちをけしかける。ドナルドは食べられまいと逃亡と抵抗をし、遂にはパラソルの布の部分で空を飛んで空中を逃げ回り始めた。スパイクは望遠鏡でサメたちから逃げ回るドナルドの姿を見て大笑いするのであった。
市立甲南中学校時代にサッカーを始める。鹿児島市立鹿児島商業高等学校2年次の1958年に高校選手権に出場したが、2回戦で静岡県立藤枝東高等学校に敗れた。卒業後は一般企業に就職するが、知人の勧めもあり無線通信士を目指す様になった。上級資格試験まであと一歩の時に、鹿児島実業高校の教員に採用。当初は国家試験までの半年間の約束であったが、サッカー部の顧問も同時に引き受け、九州大会予選で優勝したことから本格的にサッカー指導者の道へ進む事になった。1966年に正式に監督に就任。1978年に同校を高校選手権初出場に導くと、OB会からマイクロバスが寄贈される。当時長崎県立島原商業高等学校監督であった小嶺忠敏に倣いマイクロバスを使って全国各地へ遠征を繰り返し、強豪校との対戦で実力を磨いた。そして1980年代中盤には全国有数の強豪校として知られる様になり、1990年の第69回選手権大会で準優勝、1995年の第74回選手権大会で初優勝（静岡学園高等学校との両校優勝）を成し遂げた。2000年度限りで教員として定年を迎えたことから総監督に退いたが、その後も精力的に指導に当たっていた（選手権出場時に、大会公式サイトやガイドブック「報知高校サッカー」では「監督」扱いにされていることが多い）。2011年、総監督を退任。2017年8月11日、多臓器不全のため、鹿児島市内の病院で死去。76歳没。
柔道は5歳の時に弘道館新井道場で始めた。小学校5年生の時には全国小学生学年別柔道大会40kg級で5位になった。6年生の時には45kg級に出場して3位だった。田島中学2年の時には全国中学校柔道大会52kg級で決勝まで進むが、大成中学3年の武田亮子に技ありで敗れた。3年の時には全国中学校柔道大会の準決勝でバルセロナオリンピック71kg級金メダリストの古賀稔彦の娘である東橘中学2年の古賀ひよりを有効で破ると、決勝ではユースオリンピック66kg級金メダリストである阿部一二三の妹で夙川学院中学2年の阿部詩を合技で破って優勝した。埼玉栄高校へ進むと、1年の時には4月の全日本カデの決勝で阿部と対戦して、技ありを先取されるも合技で逆転勝ちして優勝を飾った。8月には17歳以下の世界一を決める大会である世界カデに出場して、初戦で優勢勝ちした以外は全て一本勝ちして優勝を果たした。団体戦では決勝のクロアチア戦をはじめオール一本勝ちしてチームの優勝に貢献した。9月の全日本ジュニアでは3位だったが世界ジュニア代表に選ばれた。世界ジュニアでは初戦でハンガリーの選手と対戦するが、試合開始から僅か30秒あまりで足取りの反則負けを喫した。団体戦では決勝のフランス戦を始め全試合に勝利してチームの優勝に貢献した。シニアデビュー戦となった11月の講道館杯では準決勝で敗れるも、高校1年ながら3位となった。2016年3月の全国高校選手権では、決勝で大成高校2年の武田亮子を有効で破って優勝した。団体戦では準々決勝で東大阪大敬愛高校に敗れて5位だった。2年の時には4月のロシアジュニア国際決勝で地元ロシアの選手を合技で破って優勝を飾った。8月のインターハイでは決勝で比叡山高校2年の瀧川萌に技ありで敗れて2位に終わった。3月の全国高校選手権では3回戦で敗れて2連覇はならなかった。3年の時には階級を57kg級に上げると、8月のインターハイ個人戦では優勝した。9月の全日本ジュニアでは準決勝で大会3連覇を狙っていた三井住友海上の舟久保遥香と対戦すると、GSを含めて9分以上の戦いの末に反則勝ちを収めるが、決勝では筑波大学3年の柴田理帆にGSに入ってから小内巻込の技ありで敗れて2位だった。2018年2月のベルギー国際では優勝した。2018年4月には東海大学へ進むと、4月の選抜体重別では初戦でコマツの芳田司に反則負けした。6月の優勝大会では5位だった。9月の全日本ジュニアでは決勝で舟久保にGSに入ってから反則勝ちして優勝した。10月の世界ジュニアでは準決勝でフランスのサラ＝レオニ・シジクに技ありで敗れるも、3位決定戦でモンゴルのルハグバトゴー・エンフリーレンを技ありで破って3位になった。世界ジュニア団体戦では準決勝のジョージア戦のみの出場となったが上四方固で勝利すると、その後チームは決勝でブラジルを破って優勝を飾った。11月の講道館杯では決勝で舟久をにGSに入ってから技ありで破って優勝した。続くグランドスラム・大阪では2回戦でカナダのジェシカ・クリムカイトに技ありで敗れた。2019年2月のヨーロッパオープン・オーバーヴァルトでは準々決勝でブラジルのラファエラ・シルバに技ありで敗れるも、その後の3位決定戦でルハグバトゴーを合技で破って3位になった。2年の時には4月の選抜体重別準決勝でコマツの芳田司に反則負けして3位だった。続くアジアパシフィック柔道選手権では2回戦でモンゴルのドルジスレン・スミヤにGS含めて10分以上の戦いの末に反則勝ちを収めると、準決勝でも韓国の金ジャンディを技ありで破るが、決勝で北朝鮮のキム・ジナにGSに入ってから反則負けを喫して2位に終わった。団体戦では準決勝のモンゴル戦でドルジスレン、決勝の韓国戦で金にそれぞれ反則勝ちしてチームの優勝に貢献した。6月の優勝大会では決勝の山梨学院大学戦で勝利するなどしてチームの12年ぶりの優勝に貢献した。7月のユニバーシアードでは決勝でフランスのゲタヌ・デュベールを合技で破るなど全て一本勝ちして優勝を飾った。団体戦では初戦から決勝まで全て勝利してチームの優勝に貢献した。IJF世界ランキングは350ポイント獲得で70位(19/4/22現在)。
2005年スケートアメリカは、2005-2006年シーズンに開催されたスケートアメリカ。2005年10月20日から23日にかけて、シニアクラスの男女シングル、ペア、アイスダンス競技が アトランティックシティのボードウォーク・ホールで行われた。
プルゼニ出身。父のエミル・ブリアンはバリトン歌手で、伯父のカレル・ブリアンはテノール歌手であった。プラハ音楽院に入学し、ヨゼフ・ボフスラフ・フェルステルに作曲を学んだ。ダダイスムと未来派の影響を受け、1927年に音楽院を卒業した後、ダダ劇団とボイスバンドを創設した。またすでに1923年にチェコスロヴァキア共産党に入党して社会主義思想の影響も受けており、1933年に左翼色の濃い劇団D34を創設した。1940年からナチス・ドイツにより、テレージエンシュタット強制収容所に収監され、後にダッハウ強制収容所に移された。収容所では収容者のための文化活動を非合法で組織した。1945年5月3日、ブリアンを含む収容者を乗せた客船カップ・アルコナが連合国軍の爆撃で沈没したが、九死に一生を得た。戦後は劇団D46を創設し、さらにブルノ劇場とカルリンのオペレッタ劇場の監督となった。1948年のチェコスロバキア政変後は、国会議員に選出され、軍に劇団D51を創設するなど社会主義政権の文化政策を推進し、チェコの現代演劇に強い影響を与えた。作曲家としては6つのオペラ、5つのバレエ、カンタータ、交響曲、室内楽曲、ジャズバンドのための作品、付随音楽、映画音楽などの作品を残した。
当初は検眼士を志していたが、シラキュース大学で演劇を学ぶ。1996年に『テイキング・サイド』の代役でブロードウェイにデビュー。舞台・テレビで活躍する。2005年の『Down to the Bone』で多くの主演女優賞を獲得し注目される。2006年にはマーティン・スコセッシ監督作『ディパーテッド』でヒロインの座を射止めた。2009年公開の『マイレージ、マイライフ』でゴールデングローブ賞 助演女優賞およびアカデミー助演女優賞にノミネートされた。2011年には『ハイヤー・グラウンド』で監督デビューを果たした。
幼名は犬房丸。建久4年（1193年）5月28日、曾我兄弟の仇討ちで父工藤祐経が曾我兄弟に討たれる。父を討った曾我時致は助命の動きもあったが、犬房丸が泣いて訴えた事により、時致の身柄は祐経の一族に引き渡されて処刑された。その後、幕府御家人として仕える。承久3年（1221年）6月の承久の乱では幕府方の東海道軍に加わる。安貞元年（1227年）、御所内裏焼失の際、将軍御使として上洛した。嘉禎元年（1235年）、従五位上検非違使左衛門尉、大和守に任じられた。建長4年（1252年）、68歳で没。
天保騒動（てんぽうそうどう）は、江戸時代後期の天保7年（1836年）8月に甲斐国で起こった百姓一揆。甲斐東部の郡内地方（都留郡）から発生し、国中地方へ波及し一国規模の騒動となった。別称に郡内騒動、甲斐一国騒動、甲州騒動。
甲斐国は1724年（享保9年）に幕府直轄領（天領）化され、甲府町方を管轄する甲府勤番と三分代官による在方支配が行われていた。甲府盆地を抱く国中地方では近世に新田開発が進み穀倉地帯となり、国内で産出した米穀は甲府問屋仲間が統括し、一部は信濃国から移入された米穀とともに鰍沢河岸に集積され、富士川舟運を通じて江戸へ廻送された。一方、山間部である郡内地方の生業は耕作地が少ないことから山稼ぎや郡内織の生産など農間余業の依存が強く、必要な米穀は国中や相模国、駿河国からの移入に頼っていた。寛政年間には甲府問屋仲間が弱体化し、鰍沢宿（現：富士川町鰍沢）の米穀商が買い占めを行い廻米として移出される米穀が増加し、信濃から買付を行う商人も進出したため米価の高騰が発生していた。1833年（天保4年）には全国的にも冷夏による凶作のため米価高騰や飢饉が発生しており（天保飢饉）、冷夏の影響は郡内地方において深刻で、国中でも八代郡夏目原村（笛吹市御坂町）の百姓夏目家の日記では冷夏の影響を「五十年以来無覚之凶作」とし、天保騒動で打ちこわしの対象となる山梨郡万力筋熊野堂村の奥右衛門家ではこの頃既に打ちこわしの空気が発生しており、甲府町方でも世情不安が伝わり動揺が生じている。信濃国高遠藩や同国諏訪藩では甲信国境に穀留番所を設置して他領への米穀流出を防止する穀留を行っており、甲斐側でも甲府勤番が代官触書を通じて穀留を行っているが、施策は不徹底であったため米価は一時的に安定したものの1835年（天保6年）には再び上昇し、高値傾向で推移していた。郡内地方では文化年間の織物不況による打撃を受けていたが、そこに天保飢饉の影響により谷村の米穀商が米穀の買付を行ったため米価高騰が発生し、同じく社会不安が広まっていた。
天保7年8月17日（1836年9月27日）夜半、谷村では下谷村近郷百姓による米穀商居宅への打ちこわしが発生し、騒動の発端となった。谷村には石和代官所の出張陣屋である谷村代官所が諸愛しているが、元締手代山内左内は不在で、石和陣屋から加判手代松岡啓次が出張し、関係者の処罰と村々への取締を行い収拾される。一方、谷村での打ちこわしと同時に都留郡下和田村（大月市七保町下和田）の武七（治左衛門）、同郡犬目村（上野原市犬目）の兵助は同郡鳥沢村（大月市）で合流すると、米価引き下げを求めた強訴を計画し一揆勢の頭取となった。また、黒野田村（大月市笹子町黒野田）の名主・村医師の泰順（たいじゅん）が綱領を起草した。武七は、天保7年当時70歳。五人家族で持高は一石六斗であるが、徐々に減少し農閑余業を行っていた。また、無宿人・無頼の徒らを従える親分であったという。兵助は、天保7年当時40歳。姓は水越で、3人家族。犬目宿で旅籠屋を営む。屋号は「水田屋」。水田屋の経営は先代の代から悪化し、兵助は蜂起に際して妻に離縁状を出している。なお、武七・兵助両名の騒動後の動向は後述。武七・兵助は「身分不相応之者」から貧民救済のため米・金を五カ年賦で借り受けて貸し付け、国中の熊野堂村（笛吹市春日井町熊野堂）・奥右衛門家に代表される国中富裕農民に米の買い占めを停止され米穀を郡内に放出させる計画を目論む。。熊野堂村の小河奥右衛門は郡内へ米穀を商う穀物商で、天保飢饉に際しては米穀を買い占め、郡内では米価高騰の元凶と認識されていたという。両名は郡内百姓の集結を促し郡内勢を率いると山梨郡万力筋熊野堂村の奥右衛門を標的に国中へ向けて出立し、道中各地で打ちこわしを行い、奥右衛門宅の打ちこわしを行うと帰村した。
郡内勢は当初、武七・兵助に統率され百姓一揆の作法に則った活動を行っていたが、国中に至ると「悪党」と呼ばれる国中百姓や無宿人らが参加し、騒動は激化・無秩序化する。無宿人に率いられた国中勢は郡内勢と分かれると暴徒化し、鉄砲や竹槍などで武装し盗みや火付けなどの逸脱行為を行い、村々に対して一揆への参加を強制した。国中勢は8月22日には石和宿（笛吹市石和町）を襲撃すると二手に別れ、一方は甲州道中から甲府町方（甲府市）へ向かい、一方は笛吹川沿いに南下した。甲州道中を進んだ一揆勢は翌8月23日に甲府町方を守備する甲府勤番永見伊勢守、甲府代官・井上十左衛門の手代らの防衛戦を突破すると甲府城下へ乱入し、城下の穀仲買や有徳人らの屋敷を打ちこわし、火付けも行った。甲府城下の打ち壊しをおこなった一揆勢はさらに二分し、一手は遠光寺村から巨摩郡中郡筋西条村（昭和町）へ進み、西青沼町から飯田新町と打ち壊しを続け、荒川を経て巨摩郡北山筋上石田町（甲府市）、西八幡村・竜王村（甲斐市西八幡・竜王）まで進み、打ちこわしや火付けを行うと、釜無川を渡河せず笛吹川筋で打ちこわしを続けた。一方、遠光寺村から南下した一手は甲府勤番永見石見守の手勢による追撃で一部が捕縛され、こちらも中郡筋乙黒村においてさらに二手に分かれた。一手は中郡筋大田和村に、一手は西条村にそれぞれ向かった。騒動勢は中郡筋布施村・今福村において打ちこわしを行うと大田和村馬籠（以上の村はいずれも中央市）において合流し、笛吹川を渡河し八代郡西郡筋上野村（市川三郷町）を経て市川陣屋の存在する市川大門村に到達する。市川代官山口鉄五郎は病床にあり、鎮圧の指揮は手代の高島仁左衛門が行っていたが多勢の前に退去する。騒動勢は市川大門村でも打ちこわしを行い、頭取である無宿髪結の九兵衛は空砲であるが持参した鉄砲で威嚇を行い、騒動勢への参加動員を強要したという。騒動勢はさらに駿州往還を南下すると鰍沢宿において打ちこわしを行うが、その後は駿州往還を戻り北上し、西郡筋青柳宿、最勝寺村、天神中条村、長沢村（以上富士川町）において打ちこわしを続け、西郡筋荊沢宿（南アルプス市）に至る。荊沢宿においては村民からの反撃を受けるが、騒動勢はさらに韮崎宿から山口口留番所を越えて西大武川村（北杜市白州町）に至り、甲信国境付近まで達した。8月23日に甲府町方における打ちこわしを許した甲府勤番永見伊勢守・甲府代官井上十左衛門は信濃国諏訪藩に出兵を要請し、国中諸村に対し一揆勢の殺害を布達し、打ちこわしの報を受けた甲府盆地の諸村では独自に情報収集を行い防衛に務めている。また、御嶽山金桜神社の御師衆など、積極的に騒動鎮圧に参加するものも見られた。信濃諏訪藩では24日中に藩兵を派遣するが、郡内勢の帰村や騒動の収束を確認すると28日には甲府を訪問し、信濃へ戻った。幕府では駿河国沼津藩、信濃高遠藩に対しても派兵を命じているが、両藩とも騒動の鎮圧を確認するとまもなく引き揚げている。天保騒動に対して伊豆国・駿河国・武蔵国・相模国の幕領を管轄する韮山代官の江川英龍（太郎左衛門）も、騒動の波及を危惧して情報収拾に務めている。江川は騒動の発生した天保7年8月に伊豆・駿河の廻村を終えて韮山代官所へ帰還したところで騒動の発生を知り、幕領である武蔵・相模への波及を警戒し同月29日に手代の斎藤弥九郎らとともに甲斐へ向かっている。江川は9月3日に甲府代官・井上十左衛門から騒動の鎮圧を知ると帰還した。
騒動の収束後に幕府では吟味役を派遣し、石和代官所において取り調べを行う。郡内蜂起の主導者となった武七・兵助は奥右衛門宅打ち壊しの後に一揆勢から離脱し帰村するが、武七は罪を被り自首し、捕縛された。武七は石和宿（笛吹市石和町）で磔に処されることが決まるが、牢死している。一方の兵助は甲斐から逃亡し、関東から北陸、畿内、四国、中国など各地を流浪している。兵助には旅日記が現存しており、天保10年以前には犬目村へ戻り、家族を連れて安房国木更津（千葉県木更津市）へ渡り、奈良姓に改姓して寺子屋を経営したという。上野原市犬目の法勝寺の宗門人別帳や子孫からの聞き取り調査によれば、兵助一家は安政5年（1858年）以前に安房から甲斐へ戻り、兵助は慶応年間に死去したという。綱領を起草した黒野田宿の泰順は天保9年に石和代官所において入牢するが、翌天保10年に特赦され、帰郷している。騒動の鎮圧に失敗した三分代官に対しては吟味への参加を許さず、番所や牢の新築に際した経費を負担させている。吟味では無宿人の頭取をはじめとする500人（うち130人あまりが無宿人）以上のが捕縛され、酒食や炊き出しを提供した有徳人や村々の騒動関与者も厳しく追及され、頭取ら9人が死罪、37人が遠島となる。また、関与者を出した村々には過料銭が科せられたほか、三分代官も処罰されている。一方で、積極的に騒動鎮圧に協力したものに対しては褒賞が与えられている。