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北口に接して単式ホーム1面1線、南口側に島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを有する地上駅である。1981年（昭和56年）に完成した橋上駅舎を持ち、南北に出口がある。北口（表口）・南口にはそれぞれエスカレーターが、構内の各ホームへはエスカレーターとバリアフリー対応のエレベーターが設置されている。また2002年（平成14年）12月には北口（表口）に駅ビルが完成した。直営駅であり、管理駅として都賀駅・物井駅を管理している。駅舎内にはみどりの窓口（営業時間6：00 - 21：00）、自動改札機、指定席券売機が設置されている。
2009年からイングランド・マンチェスター・シティFCのユースチームに所属していた。その後ドイツへ帰り、2012年に1.FSVマインツ05でプロデビューを果たす。2016年5月24日、リヴァプールFCに移籍した。ユルゲン・クロップ監督が連れてきたGKとあって、当初シモン・ミニョレに代わり正ゴールキーパーと考えられていたが、不安定なパフォーマンスが多く、控えGKとなるも、2017-18年シーズンの12月頃より安定したパフォーマンスを見せ、再び正GKに返り咲きプレーしている。2018年5月26日、リヴァプールの正GKとしてCL決勝レアル・マドリード戦の地に立ったが、後半6分に投げたボールをカリム・ベンゼマに当ててしまい先制されると、続いてガレス・ベイルの放った無回転弾をファンブルするという致命的なミスを犯して3点目を与えてしまった。結局チームは1-3で敗れ、優勝を逃す結果となった。試合後、カリウスは涙を流してサポーターに謝罪したが、リヴァプールOBのディートマー・ハマンはその様子に苦言を呈している。翌シーズン、7月10日に行われたプレシーズンマッチ・トランメア・ローヴァーズFC戦ではまたもキャッチミスをするなど不安定なプレーが散見された上に、チームは新しくアリソン・ベッカーを獲得した。そして2018年8月25日にベシクタシュJKへ契約期間2年でのローン移籍が発表された。
KNB EFX（ケーエヌビーエフェクツ）は、ロバート・カーツマン、グレゴリー・ニコテロ、ハワード・バーガーの3名が1988年に設立した映画産業における特殊メイク・特殊効果制作を手掛けるアメリカ合衆国の企業である。正式名称「K.N.B. EFX Group Inc.」、「KNB」とは前述の3名の頭文字から。同じKNBを呼称とする日本の放送局・北日本放送は関連会社ではない。
1964年11月25日生まれ、アメリカのオハイオ州クレストライン出身。作品によってはボブ・カーツマン（Bob Kurtzman）でクレジットされている。監督、原案、製作、視覚効果、俳優、スタントなども一部の映画で担当。
1963年3月15日生まれ、アメリカのペンシルベニア州ピッツバーグ出身。作品によってはグレッグ・ニコテ（Greg Nicotero）でクレジットされている。俳優（主に端役）や二班監督としても活躍。好きな映画はスティーヴン・スピルバーグの『ジョーズ』、特技はギター。
生年月日、出身地不明。『クリープス』、『ウェス・クレイヴンズ ウィッシュマスター』、『PLANET OF THE APES/猿の惑星』、『ファング・オブ・モンスター』では端役で出演している。
城・港・宮里・大中・大南・大北と隣接する。大半が住宅地で、公共施設は学校のみである。また1丁目～2丁目が古くからある町並みに対し、3丁目と4丁目の各一部と5丁目は隣の大北とともに復帰後の土地区画整理で開発された。
かつて沖縄本島北部の中心だった名護町大兼久の西に位置していたことから、大東・大中・大南・大北と同様大兼久の頭文字の「大」と西を取って名付けられた。その後東江、城区、港区とあわせて名護市字名護の一行政区だったが、1998年に行われた住居表示で正式な町名となり、1丁目～5丁目がつけられた。
『出ていけッ!』（でていけッ!）は手塚治虫の短編漫画作品。初出は、『プレイコミック』昭和47年1月8日号。
ある日、下村風介（フースケ）という男の家にカップルが入ってきた。風介はカップルをなんとか追い返そうとするが、そのカップルは全く風介の存在に気づかない。風介はカップルの持っていた新聞を見ると、カップルは10年後の人間だということに気づいた。風介はだんだんと女の方に惚れてしまった。だが、風介は男が彼女の財産を狙って殺人を企ていたことを知ってしまう。そこで風介は現在の彼女を探し、自ら結婚して助けてあげようとした。風介はまず警察を呼んだ。そして、お巡りさんが捜索している間に風介は2人の会話を聞いてしまう。女は過去に風介と結婚していたのだが彼を殺害し、財産を譲り受けていた。男は女の財産を狙っていたのだ。
2005年のMLBドラフト3巡目（全体103位）でロサンゼルス・エンゼルスから指名され、2006年5月29日に契約を結びプロ入りを果たした。2006年は、傘下のパイオニアリーグのルーキー級オレム・オウルズでプレーした。14試合に先発登板し、4勝0敗・防御率2.14・55奪三振を記録した2007年は、A級シーダーラピッズ・カーネルズでプレーした。25試合に先発登板し、10勝7敗・防御率2.22・125奪三振を記録した。2008年は、A+級ランチョクカモンガ・クエークスでプレーした。28試合（25試合で先発）登板し、16勝8敗・防御率4.73・111奪三振を記録した。2009年は、AA級アーカンソー・トラベラーズでプレーした。ここでは、3試合に先発登板し、1勝2敗・防御率5.30・14奪三振を記録した。その後、AAA級ソルトレイク・ビーズへ昇格した。ここでは、14試合(13試合で先発)登板し、6勝4敗・防御率5.48・48奪三振を記録した。2009年6月16日のサンフランシスコ・ジャイアンツ戦でメジャーデビューを果たした。2010年は、AAA級ソルトレイクで15試合に先発登板し、5勝5敗、防御率4.76、58奪三振を記録した。
2010年7月22日にアルベルト・カヤスポとのトレードで、ウィル・スミスと共にカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。2011年6月22日にリハビリのため、傘下のAAA級オマハ・ストームチェイサーズへ異動した。7月4日に、傘下AAAオマハへ、降格した。ここでは、14試合に先発登板し、8勝2敗・防御率4.22・55奪三振を記録した。9月21日に、メジャーに再昇格した。2012年は、AAA級オマハでプレーした。ここでは、17試合（5試合で先発）登板し、5勝4敗1セーブ・防御率6.75・26奪三振を記録した。
2012年6月21日にトレードで、トロント・ブルージェイズへ移籍した。6月23日に傘下のAAA級ラスベガス・フィフティワンズへ配属された。14試合に先発登板し、9勝3敗、防御率2.72、44奪三振を記録した。オフの11月2日にFAとなった。
2012年12月11日にサンディエゴ・パドレスとマイナー契約を結んだ。2013年は開幕を傘下のAAA級ツーソン・パドレスで迎えた。7月12日にメジャーに昇格したが、7月30日に故障者リスト入りした。8月1日に故障者リストから復帰した。8月19日にDFAとなった後、22日に40人枠を外れる形でAAA級ツーソンへ降格した。最終的に、AAA級ツーソンでは、20試合に先発登板し、8勝5敗・防御率3.83・99奪三振を記録した。オフの10月1日にFAとなった。
2013年12月18日にフィラデルフィア・フィリーズとマイナー契約を結んだ。2014年3月30日に傘下のAAA級リーハイバレー・アイアンピッグスへ配属された。6月28日にメジャー契約を結びメジャーに昇格したが、29日にDFAとなった。7月1日にAAA級リーハイバレーに降格した。8月7日にメジャー契約を結んで昇格したが、10日にジェローム・ウィリアムズの加入に伴いDFAとなった。8月12日にAAA級リーハイバレーへ降格した。9月5日にメジャー契約を結んで昇格した。同年は、AAA級リーハイバレーでは、25試合に先発登板し、6勝10敗・防御率4.30・94奪三振を記録した。オフの10月6日にAAA級リーハイバレーへ降格し、翌7日にFAとなった。12月16日にマイナー契約で再契約を結んだ。12月22日にAAA級リーハイバレーへ配属され、スプリングトレーニングには招待選手として出場する事が発表された。2015年4月12日にメジャー契約を結んで25人枠入りした。4月22日に15日間の故障者リスト入りとなった。5月7日にリハビリのため、A級レイクウッド・ブルークロウズへ配属された。7月7日にAAA級リーハイバレーへ降格した。8月19日に再び故障者リスト入りした後、22日に復帰した。10月5日にFAとなった。
2015年12月2日にボストン・レッドソックスとマイナー契約を結んだ。2016年開幕は傘下のAAA級ポータケット・レッドソックスで迎えたが、5月6日にメジャー契約を結んで25人枠入りした。5月16日にDFAとなり、18日に40人枠を外れる形でAAA級ポータケットへ配属された。7月3日に再びメジャー契約を結んで25人枠入りしたが、10日に左ひざを痛めて故障者リスト入りした。故障者リストから復帰の8月11日に40人枠を外れる形でAAA級ポータケットへ配属された。
2016年11月25日、韓国プロ野球のネクセン・ヒーローズと契約。だが一軍で1勝もできず2017年5月3日、ウェーバー公示され退団した。
コルネリス・デ・ウィット（Cornelis de Witt, 1623年6月15日 - 1672年8月20日）は、オランダ（ネーデルラント連邦共和国）の政治家。ヨハン・デ・ウィットの兄。1672年にオラニエ公ウィレム3世（後のイングランド王ウィリアム3世）に対する反逆罪の嫌疑で訴えられ、弟のヨハンと共に民衆に私刑にかけられ殺害された。
仁科 さやか（にしな さやか、1986年1月10日 - ）は、長崎県出身の競艇選手。登録番号4408。身長160cm。血液型B型。99期。長崎支部所属。師匠は飯山晃三（登録番号3906）、同期に乙藤智史、坂元浩仁、茅原悠紀、大原由子らがいる。
『知られぬ日本の面影』（しられぬにほんのおもかげ、Glimpses of Unfamiliar Japan ）は小泉八雲が来日後初めて著した作品集。1894年に出版された。日本語訳は他にも『知られざる日本の面影』（しられざるにほんのおもかげ）『日本瞥見記』（にほんべっけんき）などがある。『怪談』『心』と並ぶ八雲の代表作の一つ。出雲地方と松江でのエピソードを中心に描かれている。
万宝山事件（まんぽうざんじけん）とは、1931年（昭和6年）7月2日に長春北西に位置する万宝山で起こった、入植中の朝鮮人とそれに反発する現地中国人農民との水路に関する小競り合いが中国の警察を動かし、それに対抗して動いた日本の警察と中国人農民が衝突した事件。死者なく収まったが、この事件をきっかけに朝鮮半島で中国人への感情が悪化して排斥運動が起こり、多くの死者重軽傷者がでた。事件に続けて起きた朝鮮排華事件を包含して万宝山事件と呼称されることもある。
満州の権益を持っていた日本政府は、1930年5月の間島共産党暴動で追われた朝鮮人200人を万宝山に入植させた。朝鮮人は早速水路を引く工事を始めたが、地主の了解を取っていなかったため、地主の要請で中国の警察は朝鮮人を10人逮捕して工事の中止を求めた。これに対して日本の長春領事館は警官を送り、朝鮮人の保護に動いた。1931年7月2日に現地中国人農民数百名が工事中止を求めて銃を持って実力行使に出たため、武装した日本の警官50人が対峙したが、中国警察の呼びかけでその場は収まった。その後、日本の警察が警備に当たり7月11日に水路は完成した。
朝鮮語の大手新聞であった「朝鮮日報」は“2日の衝突で多数の朝鮮人が亡くなった”と報じたが、この記事をきっかけに朝鮮半島での中国人への感情は悪化し、主に都市部で中国人排斥運動が起こった（朝鮮排華事件参照）。朝鮮半島のみならず、日本でも在日朝鮮人が在日中国人を襲撃する事件が相次ぎ、この排斥運動による中国人の死者は109人、負傷者は160人であった。運動のきっかけとなった記事を書いた朝鮮日報満洲長春支局長金利三（本名:金永錫）は14日の朝鮮日報に、「日本の情報に基づいて記事を書いたが誤報だった」とする謝罪文を掲載したが、翌日同じ朝鮮人によって銃で殺害された。
その後も在満朝鮮人は襲撃を受けるようになり、一斉に満州鉄道沿線に避難した。その後、秩序の回復に伴って戻っていったが完全には回復せず、北満の水害もあって、多くの避難民が残ることになった。
1901年（明治34年）12月14日、東京府神田区橋本町（現在の東京都千代田区東神田）の田村長五郎という木綿問屋の次男坊として生まれ、神田で育った。小学校を卒業する頃から家業が傾き始める。兄、姉、母が相次いで亡くなり、父親が事業に失敗して破産。
1916年（大正5年）、旧制・尋常小学校高等科を卒業した後、母や姉が常盤津や長唄の芸事に秀でていたことや芝居が好きだったことから「立身出世の早道」を求め、16歳で成績表片手に芝明舟町にあった十五代目市村羽左衛門の邸へ飛び込むが門前払い。落ち込んで帰宅する途中、近くの十一代目片岡仁左衛門の邸に思い切って飛び込んでみたところ、伊東という番頭が取り次いでくれて、「まあ遊んでいろ」と仁左衛門の内弟子を許される。仕事は雑用ばかりで、しつけは厳しく、雑用の合間に黒衣着で舞台の見学をしながら狂言のノートをとる毎日だった。師匠について大阪中座で「紙子仕立両面鑑」の序幕の仕込みに出たのが初舞台で、セリフはなかった。1918年（大正7年）、二年辛抱するがうだつが上がらず、因襲と家柄優先の歌舞伎の世界に限界を感じ始め、「一日二回、十日替りの芝居ならもっと修行ができる」と結論。金にもなるということから、ちょうど浅草の吾妻座から声がかかり、沢村宗五郎、吾妻市之丞らの一座に入り、「沢村紀千助」を名乗る。下っ端なりに役も付くようになったが物にならず、市之丞に連れられて再び歌舞伎座に戻り、師匠の仁左衛門に顔向け出来ぬ苦しみを味わう。こうしたなか、縁あって神田劇場で中村歌扇や尾上菊右衛門と一座することとなる。
1919年（大正8年）、国際活映の沢村四郎五郎一派のエキストラに出演。日給1円20銭だった。伝統や因襲にこだわる芝居道と違う新天地を活動写真界に見出し、3月ごろから「阪東藤助」を名乗り、沢村四郎五郎、實川莚十郎に頼みこんで昼は活動写真、夜は劇場と働いた。1920年（大正9年）、6月に松竹キネマ蒲田撮影所が出来ると、實川莚十郎と一緒に松竹キネマに入るが、このとき行動を共にした森要がまもなく退社したため、これに伴って国活に逆戻りするが、まったく無名のまま脇役を過ごす。国活では「阪東要二郎」を名乗り、7月には『島の塚』（枝正義郎監督）に仕出し役で出演している。環歌子は当時の阪妻について、「大勢のエキストラの中でも大変目立ってすぐわかりました。痩せて非常に背が高く、首一つ出ている感じで色が白いのを通り越して青い様な感じでした」と語っている。
1921年（大正10年）、活動写真の現場でも下廻りばかりで面白くなくなり、国活撮影所で同士だった片岡松花、中村吉松を募って撮影所を飛び出し、「阪東妻三郎」を名乗って「東京大歌舞伎　阪東妻三郎一座」の看板を掲げ、「タンカラ芝居」（東京近郊を巡業する村芝居）に出る。演し物は一番目が「ひらがな盛衰記」、二番目が「本朝二十四孝」の御殿で、阪妻は船人松右衛門と武田勝頼を演じた。前景気も良く、「阪東妻三郎大一座」は上州辺りを打って廻り、始めは大入り大受けだった。1922年（大正11年）、22歳の春、仕打ちの失敗から一座解散。阪妻は単衣物一枚の上に外套を羽織る惨めな有様で、ようやく生家に戻ったものの妹は死んだあとで、兄は病臥していた。
1923年（大正12年）2月、牧野省三が京都にマキノ映画製作所を結成するにあたり、マキノの重役宮川斉が東京に俳優募集に来たところ、阪妻を眼に止める。阪妻は「これで成功しなければ二度と東京の土は踏まぬ」との一大決心で片岡松花、中村吉松と京都入り、マキノ・プロダクションに入社。マキノ・プロに月給六十円の大部屋俳優として転がり込んだ阪妻だが、当初、役柄は敵役、脇役が多かった。「御用、御用」の斬られ役で、斬られては顔を変え、幾度も立ち回りにからんだが、顔が立派で柄も大きいため、どんなに変装しても目立ってしまった。1924年（大正13年）、正月映画『火の車お萬』で環歌子との共演が当たり役となって、「あいつが出ると目立ってしかたがないから役をつけてしまえ」ということになり、『怪傑鷹』（二川文太郎監督）で高木新平の相手役の「黒木原源太」という悪役に抜擢される。ところが「白面の美剣士が敵役」というので、観客、批評家を驚かし、これが出世の糸口となる。続く日活・松之助映画とマキノの初競作『燃ゆる渦巻』（全四篇）で、途中から阪妻演じる駒井相模守の人気が急上昇。第四篇では主役の林清之助が呆気なく死に、阪妻の相模守が主役になってしまった。この作品でマキノは大いに名声を博し、尾上松之助版を圧倒する評判を得た。ちょうどたまたま同じ下宿に、浅草ペラゴロ出身の、これも浪人の身の脚本家寿々喜多呂九平がおり、二人は意気投合。同年、阪妻のために呂九平は『鮮血の手型　前・後篇』（沼田紅緑監督）の脚本を書き下ろし、同作は阪妻の第一回主演作となる。『鮮血の手型』は、それまでのやたらと見得を斬る歌舞伎スタイルの立ち回りの旧劇と異なり、阪妻の激しい剣戟とリアルな演出が、映画界に革命的な衝撃を与えた。以後、『恐怖の夜叉』、『討たるる者』、『『江戸怪賊伝 影法師　前・後篇』、『墓石が鼾する頃』と、この寿々喜多呂九平と組んだ、阪妻の人気を不動とした作品群が続き、とりわけて虚無的で反逆的な一連の傑作を、浅草オペラ出身のアナキスト、漠与太平門下生の二川文太郎が監督。なかでも大正14年の『江戸怪賊伝 影法師　前・後篇』は大好評で、時代劇俳優の第一人者としての地位は決定的なものとなる。
1925年（大正14年）9月、全国の熱狂的なファンに応え、阪妻は「自由制作」を標榜し、25歳で阪東妻三郎プロダクションを京都太秦に設立。今東光を顧問に据え、自ら陣頭に立ち、映画製作を開始する。阪妻はマキノ時代以来の盟友、寿々喜多呂九平・二川文太郎をマキノからの出向で得て、『雄呂血』の製作を開始するが、京都ではマキノ側の妨害が激しく、やむなく東京の吾嬬撮影所で『異人娘と武士』を撮影。『異人娘と武士』が終わるとすぐに引き返し、奈良で『雄呂血』を撮影。撮影所はなく、旅館に泊まって資金ができるとロケに出るという状況だった。環歌子はこのときの阪妻の様子について、「妻さんは命がけでやっているのがよくわかりました。泣きながら一人で頑張っていました」と語っている。11月、ついに『雄呂血』が完成し、封切り公開。歌舞伎調の立ち回りを完全に破壊した型破りの殺陣は大評判となり、また体制に反逆する主人公の虚無的な英雄像はその時代の風潮ともマッチし、大ヒットとなる。また、その大胆な殺陣で「乱闘劇のバンツマ」として一世を風靡する。12月、阪妻人気に注目した松竹は独立早々の阪妻と配給提携を結び、これにより阪妻人気は全国的なものとなる。阪妻プロでは「三羽がらす」、「四天王」、「十剣士」などといった「からみ（斬られ役）」を揃えていた。河津清三郎は最も多く用いられたからみの一人だった。1926年（大正15年）4月、阪妻プロの太秦撮影所落成。9月、アメリカのユニバーサル社と配給提携。以後、時代劇のみならず現代劇も制作。この年『魔保露詩』、「東山三十六峰静かに眠るとき・・・」の活弁で一世を風靡した『尊王』、アナキスト悪麗之助監督・脚本の『無明地獄』と、代表作とされる傑作を連作。剣戟スタアの地位を不動のものとする。阪妻映画では、講談調の単なる英雄、豪傑と違い、阪妻扮する武士や浪人、やくざに至るまでが人間的な明暗を持ち、不正や不当な権力と闘う不屈な精神が描かれるため、阪妻の映画は幅広い愛好者の支持を受けた。1927年（昭和2年）5月、ユニバーサル社との提携を解除。思い通りに動かない阪妻を警戒した松竹は、六十万円を出資して阪妻プロを株式会社化。山崎修一を目付役に送り込む。以後山崎と阪妻は意見対立・喧嘩の毎日だった。1928年（昭和3年）新春早々、朝日新聞が阪妻のために「賞金五千円」をかけて募集した映画小説一等当選作『霊の審判』の映画化を発表。この作品はすでに朝日新聞紙上で伊藤好市原作で連載中であり、「阪妻の初の本格現代劇主演」とあってセンセーショナルな話題を映画界に投じた。しかし興行主義の松竹と芸術志向の阪妻の対立が次第に表面化。初の現代劇ともあって阪妻も調子が上がらず、また異色の原作映画化といったこともあり、三月封切りの予定を過ぎても『霊の審判』は完成せず、4月、ついに阪妻プロ支配人山崎修一は製作の正式中止を発表。6月28日、阪妻プロは改革縮小を断行。阪妻は取締役を辞任、『霊の審判』主要スタッフの枝正義郎、細山喜代松、江川宇礼雄、近藤伊与吉らが整理退社となり、『霊の審判』製作再開は不可能となる。阪妻の松竹に対する発言力が強かったのは大正15年から昭和2年までで、この昭和3年以降は強大な資本力によって、松竹の阪妻プロ干渉が強力なものとなっていった。松竹での阪妻プロの位置づけは「松竹時代劇救世主」から、「松竹時代劇ブロック構成の一環」に組み込まれていった。昭和2年、松竹は阪妻に替えて林長二郎を二万円（当時）の宣伝費をかけて売り出し、長二郎の人気は阪妻に肉薄していく。1929年（昭和4年）、松竹は阪妻、林長二郎、月形龍之介、市川右太衛門、阪東寿之助と時代劇ブロックを充実させ、芸術志向の阪妻プロとの時代劇製作方針の相克は溝をますます深める。1930年（昭和5年）6月11日、阪妻懸案の大佛次郎との提携作『からす組』完成後に、阪妻は朝日新聞紙上に松竹脱退絶縁声明書を発表。京都の阪妻プロ撮影所を解散する。
1931年（昭和6年）2月、松竹と絶縁し、閉鎖した京都太秦の撮影所を、荒谷千葉県谷津（八津）海岸に移設。野心的に仕事をこなす。新興キネマと配給提携し、吉川英治、長谷川伸その他の大衆文芸を題材とした本格的ドラマ作りに精進。共演女優に森静子、環光子、鈴木澄子、桜木梅子が次々出演。ヒット作を飛ばす。同年、アメリカのパラマウント社のため阪妻プロとは別に「大日本自由映画プロダクション」を設立し、『落陽餓ゆ』（東隆史監督）を制作。「大日本自由映画」はこの一本のみで解散する。1935年（昭和10年）5月、阪妻プロが新興キネマと合流。昭和6、7年ごろから日本映画はトーキー時代に移行。映画界の情勢は一変。阪妻人気は凋落。1936年（昭和11年）12月、『怒涛一番乗』を最後に、11年続いた阪妻プロは解散する。
1937年（昭和12年）5月、谷津の撮影所を整理して、裸一貫で日活に移る。独立時代と違って、商業主義的な大作に次々と出演し、芸歴は一段と大きくなったが、独立時代に深刻な人間探求を続けた成果が実り、名優としての評価が加わった。セリフをすべて暗記するまで仕事にかからなくなったのはこのころからである。役柄では『恋山彦』の伊奈小源太、『柳生月影抄』の柳生十兵衛、『闇の影法師』の縣佐馬之助、『忠臣蔵』の大石内蔵助、『富士に立つ影』の佐藤菊太郎と、オーソドックスな武士に扮して堂々の貫録を示した。『将軍と参謀と兵』では師団長中将に扮して支那大陸を背景に現代武人の典型を見せ名実ともに斯界の王座を占めた。1942年（昭和17年）、『将軍と参謀と兵』（田口哲監督）で、初の現代劇主演。この年、日活が再編成され大映となり、阪妻もこれに合流。創立記念作『維新の曲』（牛原虚彦監督）は、阪妻、千恵蔵、右太衛門、アラカンという「四大スタア」の顔合わせもあり大ヒットとなる。1943年（昭和18年）、軍徴用にひっかかるが、嵐寛寿郎によると「あの人は豪胆やさかい呼び出しに応じまへん」とのことで、「役者の阪妻がお国の役に立たなくて、田村伝吉に何の用がおます」と啖呵を切り、出頭せずじまいで済ませてしまった。戦時中はほかに『血煙高田の馬場』、『魔像』、『江戸最後の日』、『無法松の一生』などの傑作に主演。1944年（昭和19年）、8カ月にわたる上海ロケの末、日華合作映画『狼火は上海に揚る』（稲垣浩監督）を完成。封切り時は日支双方とも空襲のさなかで映画鑑賞のゆとりなどはなかったという。1945年（昭和20年）、日活撮影所は連日京都師団の査閲訓練を受け、映画撮影どころでなくなる。阪妻は稲垣に「上陸されたらおしまいでしょう」と戦況を語っている。8月15日、日本敗戦。阪妻は撮影所企画室で、稲垣浩と二人で黙って手を握り合ったという。戦後、占領軍の「チャンバラ禁止令」のために剣戟ができず、慣れない洋服を着て現代劇に出演。1947年（昭和22年）、『素浪人罷り通る』（伊藤大輔監督）で時代劇復帰。
1949年（昭和24年）、現代劇好調を受け、大映社長永田雅一が「古ぼけた時代劇のスタアはもうウチはいらん」と放言。これに怒って「四大スタア」全員大映を脱退。阪妻は松竹京都に移籍。時代劇の地図が塗り替えられることとなる。1950年（昭和25年）、松竹下加茂撮影所が可燃性フィルムの自然爆発を起こし、現像所や事務所、ステージを全焼。巻き添えを喰い、ほぼ完成状態だった、山田五十鈴共演の『無頼漢』（衣笠貞之助監督）のフィルムが焼失の憂き目に遭う。時代劇では『大江戸五人男』、天才棋士阪田三吉を演じた『王将』、コミカルな現代劇『破れ太鼓』などの作品に主演し、大河内伝次郎とともに正真正銘の「スタア」であり続けた。1953年（昭和28年）7月2日、『あばれ獅子』撮影中に持病の高血圧から体調を崩し、同年7月7日、脳内出血により死去。51歳没。
大正末年から昭和初年にかけての剣戟ブームを生み出した剣戟俳優であり、「剣戟王（けんげきおう）」の異名を持つ。日本映画史においてサイレント映画からトーキーへの転換期に活躍、双方で高い実績を残した人物としてしばしば名を挙げられる。身長172cm。5人の子どものうち、長男の田村高廣、三男の田村正和、四男の田村亮の3人は俳優となった。二男の田村俊磨は実業家で、高廣・正和のマネージャーも務めた。婚外子に俳優の水上保広がいる。田村幸士は孫にあたる。無学のコンプレックスを克服するため、勉励努力を重ねていた。アナキストの今東光を阪妻プロの顧問に迎えたり、哲学映画『霊の審判』を自ら監督しようとして結局製作中止となったり、「大日本自由映画プロダクション」を設立して『洛陽餓ゆ』一本のみで解散するなど、世間からは大風呂敷としか見えない試行錯誤を執拗に繰り返した。これは阪妻が常に不安であり、俳優という仕事に小心、謙虚であったことを物語っている。映画が挙げてトーキー化の波に現れたとき、発声に自信のなかった阪妻は最後まで無声映画の砦を守ろうとした。だが、悪声をかえって武器とし、独特のエロキューションを工夫、創造してみせたのである。
阪妻はサイレント映画時代から培った、動きと表情を駆使する技術で演技全体に抜群の説得力を与えた。特に彼が殺陣の見せ場で行う、両脚を大きく広げて踏ん張った体勢で手に持った刀をゆっくりと眼前に下ろし、首を左右にゆらゆらと動かす仕草は「バンツマ」の代名詞として広く知られている。これについて俳優の高橋英樹は「子供の頃、チャンバラごっこが好きな男の子はみんな阪東さんの真似をしていましたよ。僕くらいの年齢なら阪妻のあれ（首をゆらゆらさせる仕草）を全く知らないという人の方が少ないんじゃないですか」と述べており、彼の演技が幅広い年齢層に浸透していたことが伺える。トーキー映画に初めて出演した際、自身の甲高く細い声がファンの失望を呼んだことが人気低落の理由のひとつと考え、独自にボイストレーニングを行う。やがて努力の甲斐あり阪妻は迫力のある発声を体得したが、無理な訓練がたたり喉が潰れ、以後しゃがれ声になった。しかし阪妻は声が変わってしまったことを全く後悔せず、「こういう声の方が凄みが出る。前よりずっといい」と語っていたという。そして再生一作目となる『恋山彦』前後篇では、「剣戟王・阪妻」の復活を告げる素晴らしい立ち回りとともに、喉の奥から搾り出すような独特の台詞回しで好評を博した。現役時代は大変多忙で、休日等は自宅の二階で寝ている事が多く、家事にはあまり口を出さなかったという。ただし、来客時には客に対して正装して懇切に応接していたようである。例外として、息子である田村高廣が、旧制京都府立第三中学に合格した事を告げに担任の小学教師が訪問した際、二階から浴衣姿のままでドタドタと階段を降り、玄関先にいる教師の足下で「せ、先生！あ、ありがとうございました！」と土下座してお礼を言ったそうである。阪妻の人気が上がると、各社が阪妻そっくりのスタアをつくろうと大童となった。谷崎十郎や阿部九洲男がこうして生まれたが、なかには音感を似せた「千葉三郎」だとか、「吾妻三郎」というものもあった。誰も「あづま」とは読まず、「われ妻三郎」と読んでいた。場末の三本立ての館などでは、阪妻に顔も似ていて「妻三郎」でもあるのでだまされて入った客も相当いたという。日活撮影所では千恵蔵、阪妻、寛寿郎の大スタアの顔合わせを、徳川御三家にきかせて「御三家」と呼んでいた。阪妻の内弟子は「阪東妻楊枝」と呼ばれていた。大映で四大スタアが揃うと、弟子たちは師匠自慢をしたが、「阪妻さんが歌舞伎の出や言うけど、屋号は何というのや」、「坂東なら音羽屋、大和屋、橘屋と三つあるが土偏の『坂』や、こざと偏の阪東が歌舞伎にあるかい」と言われ、弟子たちは悔しがったという。阪妻プロを解散し、裸一貫で日活に入ったとき、日活の所員は阪妻をどう呼んでいいか迷った。マキノ正博は「妻さん」と呼び、稲垣らは「田村さん」と呼んだ。助監督や進行係は「阪東さん、阪東さん」と呼んでいたので、阪妻は「いやになっちゃうな、番頭さんみたいで」とこぼしていた。のちに「先生」と呼ばれるようになったが、それも気に入らぬようだった。「先生」が教師や医者の代名詞であるのと、川柳に「先生といわれるほどの馬鹿でなし」というのがあったからで、阪妻プロ創立時は23歳の若さだったことからよけいに不似合いなこの呼びかたを嫌がった。あるとき祇園の女将が「そんなにおいやどしたら先生のセを抜いてよばはったらどうどすねん。ンセイなら運勢がよろしおすえ」と言ったのが気に入り、以後「ンセイ」と呼ばれるようになった。阪妻はお天気屋で知られ、ときどき冠を曲げて人を困らせた。昭和2年の『大義』で、妙に重たい雰囲気で撮影が難渋し、これを一掃しようとした安田憲邦監督が「ハイ御大のアップ頂戴っ!」とやってのけたことがあって、これで一同ドッと笑って和やかな雰囲気となった。それ以来この「アップ頂戴」が流行っていろいろな監督が使ったが、東京のジャーナリストに誤解されて伝わり、「阪妻は横暴だ」ということになってしまった。
阪妻プロを立ち上げ、人気絶頂だったころの阪妻は、その遊びぶりも豪快なものだった。アラカンは「時代劇の王者は何とゆうても阪東妻三郎、女遊びもこの人にはとても及びまへん、散財のケタがちがう」と語っている。阪妻プロの映画は、松竹の買い取り価格が一尺あたり二円四十銭だった。「捕り方パッと走っても二、三百円稼ぐんだ、その銭をつかんで撒く、勝負になりまへん、祇園の芸者総揚げにした。伝説やおまへん、この目で見ました」、「花見小路から八坂さんまでずら〜っと、芸者末社ひきつれて大名行列を繰り広げた」1928年（昭和3年）、昭和天皇の御大典に合わせて、東京から京都へ「偉い人たち」が大挙押し寄せ、祇園や先斗町で権柄づくの野暮天風を吹かせた。「お上が大嫌い」という阪妻はこれが気に喰わず、今東光と示し合わせて祇園街を買い占めてみせた。アラカンは「王城の都の歴史にないことを妻さんやってのけた」、「妻さん身持ち固かったとワテは思います、女道楽よりも男の意地でゼニ撒いたんやないか。尺二円四十銭、今の金に直してシャシン一本何千万円、いや億になりまっしゃろ、ためたらバチが当たりますわ」と、このときの様子を語っている。環歌子は阪妻とはマキノ時代からの同僚で、大正12年、マキノ省三から「お前さんのシャシンは評判がいいから、今度の相手役はお前さんの気に入ったものを選びなさい」と言われ、ちょうど阪妻とのコンビが評判になって来た時だったので阪妻を選んだ。これが『火の車お萬』で、当時阪妻は撮影所近くに中村吉松と下宿していたが、急に人気が上がり、特に年増の女性にもて、肉屋の女中や料理屋の仲居をファンに連れて撮影所を出入りする姿をちょいちょい見かけたという。環には、着流しで数人女連れの阪妻の姿は浮ついてだらしなく見えたので、「もし今度のシャシンで共演する気があるなら、撮影に入ったら仕事中はきちんとした服装で出所する、プライベートの時間は何をしても自由だが一本の仕事にかかったら終わるまで、女はファンだろうと誰だろうと近づけないようにしてほしい」と注文をつけた。阪妻は黙ってじっと聞いていたが、このときは「ちょっと考えさせてほしい」と云って帰り、翌日になって「環さんの言うことはよくわかりましたから、よろしくお願いします」と返事をしてきた。『火の車お萬』は大正13年正月のヒット作となった。作中での阪妻の脚の線の美しさが話題となった映画でもある。
稲垣浩は「妻さんは僕がこれまでに出会った人のなかで最高に懐かしく、最高に好きな人のひとりである」と述べている。あるとき阪妻は「僕らは親友などというケチなつきあいでなくいこう」と不思議なことを言い出したという。若くして時代劇の大スタアとなった阪妻だったが、十一年間のプロダクション経営で得たものは名声でもなく財産でもなく、借金と人に裏切られた悔しさと、凋落する孤独の寂しさだった。景気の良かったとき整理に困ったほど集まった親友たちは、いつしか身辺から去って行ったという。裸一貫で日活に入社し、十年ぶりに戻った太秦にはかつて自分が開いた撮影所が新興映画として華やかに活動していて、阪妻は華やかだった昔を取り戻そうということより、トーキーに移り変わろうとしている時代に生き残ろうと必死だったのである。阪妻が日活に入社したころ、稲垣は東宝入りが決まっていたが、日活が急に引き留めを開始して、違約金まで支払われ京都に引き戻された。あとで、この工作をしたのが阪妻だと知ったという。日活で稲垣は独自の阪妻を作り出そうと企画を出したが、どの企画も「阪妻のイメージを変えては困る」と否決された。ところが一年過ぎたある日、殺陣師の河原利一が「筒井とは縁を切ることになったから、こののちはいままでの妻三郎にこだわらず、何か新しいものを考えて欲しい」との伝言を託されて来た。「筒井」というのは仲間内で「淀君」とか「宋美齢」などと陰口していた、阪妻のマネージャー兼愛人で、この女性がいつまでも阪妻のイメージにこだわっていたのだった。相当の決心を持ってこれを絶縁した阪妻のために、稲垣は『十人斬りの男』という阪妻用の脚本を改題して『地獄の蟲』とした。この映画が気に入った阪妻は「ツケ鬚では演技もウソ鬚になる」と、本物の鬚を生やすことにした。すると脇役の市川小文治、市川百々之助、志村喬、団徳麿らも右に習って鬚を生やす熱の入れ方で、このとき初めて稲垣は阪東妻三郎という人の映画に懸ける意気込みと情熱を感じたという。『地獄の蟲』は無事完成したが、ラストの自決の場面で晒の腹巻きに血がにじむという苦心の場面があり、内務省の検閲官はこれを「検閲保留」と処分した（戦前までは映画での流血はタブーだった）。会社は改訂してでも封切りたがったが、阪妻や脇役、スタッフに対し原型を変えたくないと稲垣はこれに応じなかった。このとき阪妻は「クサルことはないですよ。僕らはともかくりっぱな作品を作って、それをこの目で見たのだ。それを大衆に見せなかったのは僕らのせいじゃない」と慰めてくれ、稲垣を大変に勇気づけた。稲垣は「その後阪妻と数々の作品を生むことができたのも、親友などというケチなつきあいでなくつきあえたのも、すべてこの『地獄の蟲』が始まりだった」と語っている。
昭和初期、「サイレント映画では、虚無的な浪人者をやらせては妻三郎の右に出るものなし」と謳われた。阪妻が最初に演じた「ニヒルな浪人者」は、『砂繪呪縛』の「森尾重四郎」だった。1927年（昭和2年）の6月から12月まで、朝日新聞夕刊は土師清二の『砂繪呪縛』を連載。連載30回目のころに、松竹は阪妻プロでこの小説の映画化を決定。企画段階では主演は草間実で、阪妻は「森尾重四郎」役に執心していたが、四社競合製作となったため、阪妻の「勝浦孫之丞」と「森尾重四郎」二役を念頭に準備が進められ、撮入直前に阪妻の意思で「森尾重四郎」一本で行くことに決定。結果は阪妻演じる重四郎の存在感が他社を圧倒。「ニヒルな浪人剣士」の一大ブームを巻き起こした。『砂繪呪縛』は、トーキー時代を迎えた1936年（昭和11年）、阪妻プロ谷津で阪妻主演で再映画化。さらに1952年（昭和27年）大映で黒川弥太郎主演、1960年（昭和35年）には東映で近衛十四郎主演と三度映画化されたが、「勝浦孫之丞」が主役だったのは1927年の初作のみ、再映画化三作はすべて「森尾重四郎」が主役になっているほど、阪妻の演じた重四郎は強烈なものだった。当時、阪妻の重四郎は撮影所の所員の間でもブームとなり、真似をする者が続出。次のようなエピソードが残されている。「おい煙草はないか」と云うと静かに首を振っておもむろに「ない」、「どうだ食堂に行こうか」と云うとちょっとあいてを眼の先に引っかけて大きく頷きながら「行くことにしよう」、「おい、この間の食券返してくれよ」暫く目をぱちぱちさせながら無言でいて、「あれは返さんでもいい事にする・・・」、「手数のかかることおびただしい。」
稲垣浩に「酒は行儀よく飲んで楽しむものだ」と教えたのは阪妻だった。阪妻はお猪口で飲んで、決してコップ酒のがぶ飲みはしなかった。自宅でも高脚の膳を据え、夫人や弟子に酌をさせた。あるとき弟子のひとりに杯を出したので、弟子はいただけるものと手を出すと、「お酌だよ、お前なんか台所でグッといけ」と言った。このように弟子に杯をやるなどということはめったにしない阪妻が、あるとき突然台所で茶碗酒だのコップ酒をやり始め、夫人も弟子も驚いた。普段は膝も崩さない阪妻が大胡坐をかいて酒を飲むありさまに、撮影所で不愉快なことでもあったのかと心配したというが、それは『無法松の一生』撮入前の役作りだったことがあとでわかった。『無法松』の現場では、よく吉岡夫人になりきった園井恵子がお茶を静かにたて、「先生、お茶が入りました」とすすめていた。阪妻も無法松を忘れず、へりくだってお茶をいただいていた。阪妻が『無法松の一生』に主演してから、舞台となった九州小倉には松五郎の墓や碑が出来たうえ、映画で阪妻が見せた小倉祇園太鼓の早打ちは、フィクションが現実になってその後、祇園太鼓の基本の打ち方になってしまった。1944年（昭和19年）、日華合作映画『狼火は上海に揚る』で阪妻は稲垣と二人で上海に渡ったが、あるとき場末の小店へワンタンを食べに入ると、店の主人や使用人が彼らを見てコソコソ囁いている。阪妻が「どうやら僕を知ってるらしいね」と言うので「日本人だからだろう」と稲垣が答えると「違う。ワンポーツォー（黄包車）とかパントンとか言ってるよ」と言う。現地の撮影所では「阪東妻三郎」は「パントン・シーサンラン」と呼ばれていたので、阪妻にはすぐわかったのである。「黄包車」は「人力車」のことで、彼らは『無法松の一生』を観たようだった。阪妻はニコニコ顔で立ち上がり、「うん、我姓（ウォーシン）、阪東妻三郎（パントン・シーサンラン）、你的（ニーデ）、黄包車（ワンポーツォー）の電影（デンエイ）、観観（カンカン）か、うん、そうかそうか」とあやしげな中国語で返すと主人は大喜びで恐縮しながら立派な紙と筆を捧げてサインを求めた。その戻りに阪妻は稲垣に「日本映画も、やっと国際的になったね」と言った。
フリーランスとして活動していた吉江豊が、新天地として2010年2月よりノアに参戦。かつて対戦した同じ巨漢レスラーである森嶋猛との再戦を望んだ。同年7月10日の有明コロシアム大会で両者のシングル戦が実現、森嶋が勝利した。その後、吉江は今度は巨漢同士のタッグチームを結成したいという要望を挙げ、8月22日有明コロシアム大会で、6人タッグながら森嶋と吉江がタッグを組んだ。これが好感触だったため、本格的に森嶋・吉江のタッグを開始させる予定であったが、森嶋が負傷し欠場。11月に森嶋は復帰するが、杉浦貴の保持するGHCヘビー級王座挑戦に専念。復帰戦となったタッグマッチで杉浦を99秒殺した事で12月のGHC挑戦権を手にした。また吉江も同王座に狙いを定め、タッグとしての本格始動のタイミングはなかなか合わなかった。同年12月に森嶋が杉浦のGHCに挑戦するも3連続オリンピック予選スラムに轟沈する。2011年1月より再び本格的にタッグチームとして活発に活動し、4月にはグローバル・タッグ・リーグ戦2011に参加。初めてのタッグタイトル獲りのチャンスとなる。結果は、3チームがタイの3位で、優勝に至らなかった。同年7月23日、BAD INTENTIONSによって新日本プロレスに流出したGHCタッグを奪還しようと挑むも、試合は吉江が合体攻撃のマジック・キラー2連発に沈み奪還失敗となった。森嶋は、奪還を宣言したとき「あの人と組むのは最後になる」とチーム解散を賭け、背水の陣で挑んだが、吉江は何のタイトルも取れていないことを理由に解散は拒否している。そのため今後の去就がどうなるか定かではなく、その後もタッグを組み続けるも、タイトル戦線へ名乗り出たり、他チームとの抗争などの積極的な活動は見られなくなった。2011年後半のグローバル・リーグ戦で森嶋が優勝を飾ると、森嶋はシングル戦線に目標を絞って活動し始め、2012年1月にはGHCヘビー級王座を獲得した。同時期、吉江は以前のようなノアへのレギュラー参戦から、スポット参戦へと変わり、参戦機会が減少したため森嶋と吉江とでコンビを組む機会が激減した。グローバル・タッグ・リーグ戦2012には、森嶋は新たに中嶋勝彦と新タッグを結成をし出場。ピンク・ゴディとしての森嶋と吉江のタッグは、現在2012年1月24日の山口県海峡メッセ下関大会以来行われていない。
新宮薬品株式会社（しんぐうやくひん）は、和歌山県新宮市緑ヶ丘1-10-52に本社を置く、医薬品・医療機器・医療用検査試薬・介護用品・健康食品・一般用医薬品等の卸売販売をおこなう企業であった。現在は「ケーエスケー」である。
この励起状態は格子点の原子・イオンの励起状態に近く、ある波数をもって格子点を共鳴的に移動して結晶中を伝播する。分子性結晶、特に多くの有機分子性結晶において、このフレンケル励起子に近い励起状態が結晶中を伝播する。なお、励起子は伝導帯の電子と価電子帯の正孔の結合状態を波動関数として扱った“励起波”から物理的導出がなされる。フレンケル励起子とワニエ励起子は“励起波”の中での極限的なモデルであり、実際の物質における励起子は両者の中間状態となる。
アーケードゲームの世界で悪役キャラクターを演じてきたラルフが、ヒーローになる夢をかなえるために冒険に旅立つファンタジー・アドベンチャー映画。ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ製作で、ウォルトディズニーアニメーションスタジオ長編作品としては52作目となる。日本では、日本語吹き替え版（2D版と3D版）のみで劇場公開された。劇場公開時に短編アニメーション『紙ひこうき』が同時上映された。また、続編として『シュガー・ラッシュ:オンライン』が公開された。
2012年のとあるゲームセンターでは、ゲームキャラクターたちが意志を持ち、ゲーム世界をつなぐ「ゲーム・セントラル・ステーション」を辿って他のキャラクターと交流していた。アーケードゲーム「フィックス・イット・フェリックス」の悪役ラルフは、今の境遇に不満を抱え、稼働30周年を機に悪役セラピーに参加しても満足できず、他のキャラたちがパーティーを開いているのを目撃。思わず乗り込むも歓迎されず、自分もヒーローになって見返すと宣言。反論するジーンとで「ヒーローのメダル」を入手すれば、最上階の部屋に住まわせるという賭けを行う。FPS「ヒーローズ・デューティ」に潜り込んだラルフは、なんとかメダルを獲得するがサイ・バグの1匹に襲われたまま一緒に別のゲーム「シュガー・ラッシュ」の世界へと迷い混んでしまう。その頃「フィックス・イット・フェリックス」は、ラルフが画面に登場しなくなったことで「故障中」の札が貼られてしまう。ゲームの撤去を防ぐためフェリックスはラルフを連れ戻すべく「ヒーローズ・デューティ」に乗り込み、ゲームセンター廃業を危惧しサイ・バグを追うカルホーン軍曹に一目惚れ。「シュガー・ラッシュ」の世界へついて行く。レースゲーム「シュガー・ラッシュ」でラルフは、ヴァネロペにメダルを横取りされる。憤慨するラルフだったが、彼女は自身の欠陥プログラムのせいで、レース出場を禁じられ同じ世界の住人たちからも疎まれていた。ラルフは彼女を助け、優勝すればメダルを返してもらう約束を交わし協力し交流を深めてゆく。レース参加の直前、メダルを手にしたキャンディ大王がラルフの元に現れ、ヴァネロペがレースに出て不具合が見つかると、ゲーム筐体が故障とみなされ撤去されてしまい、彼女だけが消滅してしまうため、あえてレースから締め出していると話す。ラルフは、戸惑いつつもヴァネロペにそれを伝えるが、ラルフが服の下に隠していたメダルを見つけた彼女は、裏切られたと勘違いし口論になる。ラルフは一緒に作ったレースカーを壊し、泣き崩れるヴァネロペに罪悪感を感じながら自分の世界へと帰って行く。その頃、フェリックスは、困難を乗り越える内にカルホーン軍曹と惹かれ合うが、ふいのセリフが彼女のトラウマを刺激し喧嘩別れとなり、一人で向ったキャンディ大王の城でサワー・ビルに捕まってしまう。戻ってきたラルフは、ジーンに最上階の部屋の鍵を貰うが、皆が逃げ出し無人となったマンションに気持ちは晴れずメダルを投げ捨てる。飛んでいくメダルの先で、不具合で登場しないはずのヴァネロペが描かれた「シュガー・ラッシュ」の筐体が見え、不審に思ったラルフは再び「シュガー・ラッシュ」の世界へ向かい、そこで真実を知る。実はヴァネロペもプレイヤーキャラクターの一人であり、彼女がレースに参加してゴールラインを超えるとゲームがリセットされるため、キャンディ大王が彼女に関するプログラムを全て抜き取り、その世界の住人の記憶も封印していた。ラルフは、助け出したフェリックスにレースカーを直してもらい、ヴァネロペも救出し和解、レースへと参加させる。だが一方でカルホーン軍曹は大繁殖したサイ・バグの群れを発見していた。スタートが大きく出遅れたヴァネロペは、自身の「不具合」を利用した瞬間移動を駆使し先頭になるも、キャンディ大王の妨害の手が迫る。偶然、ヴァネロペに触れられたキャンディ大王は彼女から感染したバグにより、ターボという正体を現す。彼はかつて、自分のゲームを放棄し新型レースゲームに侵入し互いのゲーム機に不具合を発生させ、ゲーム機と共に消滅したと思われていたが生き延び、「シュガー・ラッシュ」世界のプログラムを書き換え、この世界を支配していた。辛くもターボをかわし、ヴァネロペがゴール寸前まで来た時、サイ・バグの大群が溢れ出し、この世界を喰い荒らし始める。カルホーン軍曹の指揮の下、全住人が逃げ出すが、ヴァネロペだけが「不具合」のため出られずにいた。「ビーコン」と呼ばれる眩い光の柱を灯すことでサイ・バグを集めて殲滅することを思い出したラルフは、「ダイエットコーラ火山」を噴火させビーコンの代わりにする作戦を思いつく。そこに、サイ・バグと融合したターボが現れ邪魔をするが、作戦は成功。そのまま火口に落ちゲームオーバーを覚悟するラルフを瞬間移動でヴァネロペが助け出し、ターボはサイ・バグの本能には逆らえないまま、大噴火の火柱に飛び込み消滅した。ゴールラインをヴァネロペのレースカーが通過し、住人たちの記憶が蘇る。彼女こそ、このゲームの主人公であり、国を統べる王女だった。だが、彼女は王女よりもレーサーであることを望み、住人たちと和解する。ラルフはこの世界で一緒に暮らすことをヴァネロペに誘われるが、悪役の務めを果たしに自分の世界に戻る意向を伝え、この世界を後にする。その後、ゲーム機を失い、行き場を失っていたゲームキャラクターたちをボーナス面で登場させたことで「フィックス・イット・フェリックス」はレトロゲームとして人気が再燃した。フェリックスはカルホーン軍曹と結婚、ラルフの境遇は以前と変わらないが、住民たちと和解し悪役の仕事にも誇りを感じられるようになり、画面の向こうではヴァネロペが子供らの人気キャラクターになっていた。
登場する3種類のゲームはいずれも作中の架空のゲーム。
製作中の仮題は Joe Jump や、 Reboot Ralph であった。ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの社長で本作の製作総指揮であるジョン・ラセターは、『シュガー・ラッシュ』を「自分がグッドガイであることを示すために冒険する8ビットゲームバッドガイ」と説明した。また、監督のリッチ・ムーアは「レインボーロードでコースアウトして落下するなどの体験を再現したかった。『マリオカート』の世界を3D映画にしたかった。」と語っている。ディズニーの1988年の映画『ロジャー・ラビット』の手法で、多くのコンピュータゲームのキャラクターがカメオ出演する。予告編第1弾ではラルフと共にセラピーに参加するグズタたち各キャラクターの姿がある。当初は2013年3月22日公開予定だったが、2012年11月2日に変更された。日本語吹き替えされた予告編では、劇中に登場する看板などの英文や英字名称は、その部分の映像を差し替えて日本語のものにしていた。ただし、劇場公開時には、ヴァネロペとラルフが造ったレースカーへのサイン、ヴァネロペの手作りメダルを除き、本編の映像は差し替えられず、オリジナルの映像のまま上映された。
本作の劇場公開時にはディズニーの短編映画『紙ひこうき』が同時上映される。予告編は2012年6月6日に『マダガスカル3』の公開時に上映された。
Fセグメント(F-Segment)とは、主に欧州で利用されている乗用車分類方法であるセグメントのカテゴリーの一つであり、同一セグメントにセダン、クーペ、ハッチバックなどのボディスタイルを包括する。
Fセグメントは欧州で「以前に使用されていた最も狭義の分類」において、最上位に位置付けられ、ひとつ下位にはEセグメントがある。また、スポーツ・クーペ、マルチパーパスカー、SUVは、別のセグメントに分類される。なお調査会社であるグローバルインサイト社の分類にはFセグメントが存在せず、Eセグメントに含まれる。セダンにおいてはおおむね全長が5000mm前後の車種であり、4000cc以上、並びに8気筒以上のエンジンが搭載される車を指すことが一般的であるものの、車両サイズ、全長、価格、および車両装備やその車両が持ち合わせるイメージなど複数要件に因る分類によるため、明確な数値基準はない。イギリスにおける分類におけるラグジュアリーカー（英語：Luxury car）が高級車に近似する。アメリカにおける分類においてはフルサイズラグジュアリーカー（Full-size luxury car）も車体サイズ的には近似するが、自動車文化の違いから車体サイズの近似をもって同一とするには無理があるため、それらを考慮する事が必要となる。
歴史上の偉人達を一時的にタイムスリップさせ、架空のトークバラエティー番組「偉人の来る部屋」へゲストとして招待。MCの二人が様々なコーナーを通して、偉人達の本音や想いなどを聞き出す・・・という形を取ったトークバラエティードラマ。基本的には一話完結形式であり、毎回一人もしくは一組の偉人らがゲストとして登場する。また毎回ドラマのオープニング・エンディングには白い部屋の中に佇むMCの二人とその会話が映し出され、「偉人の来る部屋」が誕生した理由と「忘却の大晦日」の謎が徐々に解明されていく。
毎回一人もしくは一組の偉人らを「偉人の来る部屋」のゲストとして招待し、毎回「与一のヤブサメルーレット」を含めた2つのコーナーを通して偉人の本音を聞き出す。なお、ゲストとして招いた偉人達が「偉人の来る部屋」に滞在できるのは20分のみ。その時間を超えてしまうと元の時代へは戻れなくなってしまい、歴史の流れに大きな歪みができてしまうとのこと。過ちが起きぬよう、毎回アシスタントの木の葉が手持ちの懐中時計にて時間を計測している。
父親は白人のイギリス人、母親はジンバブエのショナ族の出。出生地はザンビアであると誤って伝えているものもあるが、実際は彼女の両親が旅行で滞在していたロンドン生まれである.。本名のThandiweは、北ンデベレ語、ズールー語、コサ語、スワジ語で『最愛なるもの』　を意味し、英語ではBelovedと訳されるが奇遇にも彼女が主演したジョナサン・デミ監督作「愛されし者」Belovedの役名でもある。。政情不安のために5歳のときにイギリスに移住し、11歳までコーンウォールで育った。ダンサーを目指していたが怪我で断念。
オーディションに合格したことから1991年に『ニコール・キッドマンの恋愛天国（Flirting）』で映画デビュー（ビデオ題は後にスターとなったニコール・キッドマンの名で売られているが、主演はタンディ）。その後ロサンゼルスに移るが、仕事が得られず、イギリスに帰国。帰国後にケンブリッジ大学に進学し、人類学を学んだ。1995年にジェームズ・アイヴォリー監督の『ジェファソン・イン・パリ』で後の大統領トマス・ジェファソンの子供を身籠った女奴隷サリー・ヘミングスを演じて注目される。以来、ジョナサン・デミ、ベルナルド・ベルトルッチらが主演に起用。以前に共演したニコール・キッドマンの推薦で『ミッション:インポッシブル2』のヒロイン役に抜擢された。2003年から2005年までテレビシリーズ『ER緊急救命室』にジョン・カーター（ノア・ワイリー）の恋人ケム役で13回ゲスト出演（2009年に一話だけ再登場）。2005年公開の『クラッシュ』での演技が評価され、英国アカデミー賞 助演女優賞、ロンドン映画批評家賞と雑誌の映画賞エンパイア賞の助演女優賞などを受賞した。2011年はロンドンのハロルド・ピンター劇場で再演されたアリエル・ドーフマン作《死と乙女》のヒロインでウェストエンド・デビューを飾った。2018年には『ウエストワールド』でエミー賞助演女優賞（ドラマシリーズ部門）を受賞した。
1998年に監督・脚本家のオル・パーカーと結婚。2000年に長女リプリーを、2004年に次女ニコを出産。仏教徒である。2018年には大英帝国勲章第四位OBEを叙勲した。
パルモア学院専門学校（パルモアがくいんせんもんがっこう）は、兵庫県神戸市中央区にある専門学校。設置者は、学校法人パルモア学院。
配管（はいかん）は、液体・気体・粉体などの流体を輸送・密閉・畜圧することや配線などの保護を目的に管(パイプ)、チューブ、ホースを取り付けることである。また管自体を指していう場合もある。
『ランスキー　アメリカが最も恐れた男』（英: Lansky）は1999年にテレビ向けに製作されたアメリカの犯罪ドラマ映画である。監督はジョン・マクノートン。リチャード・ドレイファスが有名なギャングであるマイヤー・ランスキーの役を、エリック・ロバーツがベンジャミン・シーゲル役を、ライアン・メリマンが若いころのランスキーの役をそれぞれ演じている。
ニコル（NICOLE）は、ファッションデザイナー松田光弘が設立したファッションブランド、会社名（株式会社ニコル）である。「NICOLE」の由来はモデルの名前。
文化服装学院9期生（同期生にコシノジュンコ，高田賢三などがいる）の松田光弘が1967年に創業し、東京都港区の青山地区を拠点とした高級ブティックとして、ファッションがモードと称され始めるようになった頃から頭角をあらわす。その後、ミニ，マキシ、さらにコンチネンタルが流行った時期には、それぞれにおいてコントラストの強さと独特の美的フォルムで一定の支持層を持つに至った。ただし、1982〜1984年頃のいわゆるDCブランドブームの際には、このような来歴やセンスが見過ごされて、他社の一時的な新規ブランドと同様に認知されてしまい、ブランドコンセプトの一部が強調される時期があった。ただ、その間にも、小林由紀夫、中島伊津子、甲賀真理子などの有名デザイナーを輩出した。しかし、財務運用面では、バブル期に購入した本社不動産の金融債務が資金繰りを圧迫し、2002年にコストパフォーマンスの高いトータルブランドLouis ChavlonやオリジナルブランドSTEELO，PISTEなどを展開するアパレルメーカー美濃屋株式会社が資本提携を行った。その後、同社関連のラル・カンパニーに営業権が譲渡され、社名とともに経営が引き継がれた（新ニコル）。それに伴い（旧）ニコルはリキッドと社名変更し、その後2009年に清算された。
ファッション誌などブランド紹介の際に松田光弘は自社のファッションの在り方を「飛躍と跳躍それがニコルの世界」と表現した。実際のコレクションでは、デザイン上、例えば、ワイルドさの中にエレガントさを表現するといった、無地のチャコールグレーのジャケットのインナーとしてゼブラ柄のベストを用いたり、ビジネススタイルのセットアップスーツの素材にレザーを用いたり、また、オリエンタルな柄の中にヨーロッパの特徴的な花柄を挿入したりと、新感覚を表現したこともある。基本的には、独自性の中にトレンドを表現するといった、 2つのコンセプトを両立させていて（Concept in the concept）、具体的には、パーマネントラインとコンテンポラリーラインからも明瞭になっている。新ニコルになり、バランス感覚がより重視されているようである。