geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
航空母艦ではなく空中母艦に「離着艦」するための機能が付与されている機体もある。カーチスF9C-2スパローホークは機体がコンパクトであることから、米海軍の硬式飛行船USSアクロン級の偵察兼護衛用搭載戦闘機として選定された。普段は飛行船内部に格納されており、敵機が近づいてくると母艦から発進、戦闘後また母艦に着艦するのである。このため、機体上部に装備したフックを飛行船側のトラピーズ（空中ブランコ）と呼ばれる係留装置に引っかけておき、トラピーズが船体外部に展開して発進、作戦後は船体から突き出たトラピーズに再度フックを引っかけ、トラピーズが収容されることで着艦、というシステムが作り出されて運用された。スパローホークは元々陸上機なので通常の着陸脚も持っているが、後には脚を取り外して燃料タンクを装備した機体も試験された。このときには唯一の降着装置がフックだった。このような形態の戦闘機『パラサイト・ファイター』は研究が続けられ、同様のコンセプトがジェット機の時代になっても試行されている。マクドネルXF-85ゴブリンは戦略爆撃機コンベアB-36を護衛するため爆弾槽内に収容されるジェット戦闘機として設計された。発進と収容はスパローホークと同じく、母機のトラピーズと機首上部のフックを使用した。スパローホークと異なるのは最初から専用機として設計されている点で、そのため初めからフック以外の降着装置を持っていない。また、スパローホークと異なる別の重要な点として、通算7回の試験飛行において母機への着艦には成功したのはわずか3回という結果を受けて、ついに実用化されずに終わったという点がある。その後、収容機体をゴブリンからリパブリックF-84に変更して試験した際には、見事トラピーズからの発進・収容に成功し、短期間ではあるが部隊運用されている。また、母艦が航空機ではなく海上艦ではあるが、BAeハリアーもガントリーにぶら下げられた状態で艦載する運用法が研究されていた。そのガントリーはジャイロスタビライザーにより、どれだけ母艦が揺れてもハリアー背部との連結部は空中に静止できるように設計されており、ガントリーから直接発進した機体は、帰還するとホバリングしてまたガントリーにぶら下がる。安価な小型艦から固定翼機を運用可能とする目的で考案されたが、実用化はされていない。
通常は左右にある主脚柱が、機体中心線下に一本だけあり、機首または尾部の車輪と併せて自転車様の配置となっているものをいう。これは厳密に言えばそれぞれ前輪式・尾輪式のバリエーションととれない事も無いが、前後の車輪が同サイズになっておりどちらも主脚といえる物もある。地上において左右の傾きを支持するために、通常左右翼下にアウトリガーとも呼ばれる補助車輪が降りるようになっている。1950年代において様々なタンデム式降着装置がロッキードU-2、ミャスィーシチェフM-4、ミャスィーシチェフM-50、ヤコブレフYak-25、ヤコブレフYak-28、シュド・ウェストボートゥール、ボーイングB-47など多くの軍用機、グライダーの民用機で採用された。これらの航空機に共通しているのは、胴体と翼が細く、全幅が（しばしば非常に）大きいことである。理由は高々度性能や高速性能の追求などそれぞれ異なるが、その胴体の細さと全幅の広さのために、左右の安定性を保てるだけの幅をおいた主脚を胴体に収納することが不可能になった。そのため横安定はアウトリガーに任せ、主脚は一本だけになったのである。ロッキードU-2は離陸時のみアウトリガーを使用し、浮揚した時点でアウトリガーは自重で嵌合が外れ地上に残る。着陸はアウトリガー無しで行なわれ、着陸滑走の終末には左右いずれかの翼端が接地し機体は若干の転回を伴って停止する。このためU-2は滑走路幅が広い基地で運用された。BAeハリアーもアウトリガー付きのタンデム式を採用しているが、この機は少し事情が異なる。この機体はむしろ太い胴体と狭い全幅を持っているが、垂直離着陸をするために胴体側面の4つのノズルから下方に向かってジェット噴流が噴射される。燃焼室を経た後部ノズルはいうまでもなく、燃焼ガスを含まない前部ノズルからの噴流も断熱圧縮によってかなりの高熱になるため、胴体から横に張り出した左右主脚を配置できなかったのである。ハリアーと似ているといわれるヤコブレフYak-38は、側面に位置している偏向ノズルは後方だけなので、噴流の影響のないノズル前方胴体中央部に左右主脚を置くことができた。タンデム式の変形がボーイングB-52にも使われており、機体下部に複列タンデムに並んだ4つの主脚と翼端を支えるアウトリガーを備えている。B-52の主脚はそれぞれがステアリング可能だという点で特徴的である。これにより主脚は風上を向いた機首方向とは別に滑走路に沿って向きを合わせることができ、横風着陸（横向きに進入することからクラブランディング"crab landing"と呼ばれている）を容易にしている。グライダーは基本的にタンデム式であり静止時には翼端が地面と接触する。基本的に草地で運用し揚抗比が大きいため牽引を始めると翼が地面から離れることから通常の使用では破損しない。舗装路面で擦ると傷が付くため、運搬時には翼や尾翼を支える車輪を取り付けることもある。
引き込み機能が持つ複雑さ・重量・収容空間を廃しながらなおかつ高速に適した流線型となるためや、飛行中の余分な重量を減少させるためなどに、離陸後に車輪を投棄する航空機もあった。この場合、着陸は橇かそれに類した簡単な機構で行う。歴史上の実例としては、特定の機体では白鳥号による大西洋無着陸横断飛行挑戦や、ミス・ビードル号の太平洋無着陸飛行挑戦における例があり、そのように設計・量産されたものに、ロケット戦闘機のメッサーシュミットMe 163や、大型輸送グライダーメッサーシュミットMe 321がある。また、日本では第2次大戦末期に特攻専用機（キ115剣）が設計・量産されたことがあったが、これも製作工程の簡易化と「どうせ着陸は必要ない」との思想の元、投棄式の着陸脚が装備されていた。幸いなことに、運用が実施される前に終戦を迎えた。偵察機である紫雲には戦闘機に襲撃されるなどの緊急時に素早く離脱するため、空気抵抗の大きい胴体下の主フロートを切り離す機構を搭載していた（投下した場合には胴体着水となる）。晴嵐の双フロートも投棄可能であった。
車輪を全て投棄するのではなく、一部を残す形態も存在する。未成に終わった超大型爆撃機「富嶽」は、燃料と爆弾を使い果たして身軽になった着陸時の機体重量を支えるだけの車輪を残して、離陸直後に脚の一部を投棄することが計画されていた。地上で燃料と弾薬を補給する際に、離陸時に投棄される追加の車輪も取り付けることとなっていた。前述のロッキードU-2が行なうアウトリガーを地上に残して離陸する方法も半投棄式と呼ぶことができる。
VTOL機の形態が様々に研究されていた頃、地上姿勢でも機体を上向きにしておき、推力の全てを下方に向けて垂直離着陸する方法が検討されていた。この方式は尾部を下にして駐機することからテイルシッターと呼ばれている。形態としては、機体最後部に対称に配置された尾翼を持ち、そこに小型車輪を先端につけた着陸脚を設置していることが多い。離着陸の際には下方への推力が常に働いている状態が前提なので、脚は比較的華奢である。この方式の最初のものは第2次世界大戦末期のフォッケウルフトリープフリューゲルだが、本機は机上プランで終わっている。その後、米軍のコンベアXFYポゴや、ロッキードXFV、フランスのコレオプテールなどのテイルシッター実験機が実際に製作された。しかしテイルシッター機は、鉛直な機体姿勢で行われる離着陸の操縦が非常に難しく、離着陸時の鉛直姿勢と通常飛行時の水平姿勢の遷移に困難がつきまとうこともあり、有人機では実用化されたものはない。ただ、21世紀に入ってから、フライバイワイヤによる自動飛行制御技術の進歩を受けて、有人機に比べ安全性のハードルが低い無人機（UAV）では簡素な機構で垂直離着陸と高速飛行性能を両立可能なテイルシッターが注目されてきている。また無人多段ローンチ・ヴィークルのファルコン9系の一段目（ファルコンヘビーのサイドブースターを含む）の、テイルシッター式ソフトランディング回収が実用化している。
第二次世界大戦後、冷戦を背景とした軍拡競争の中で爆撃機のサイズが急速に増大してきた際、その過大な重量によって整備されていない前線滑走路での運用に問題が出てくる可能性があった。そこで、タイヤに比べてはるかに接地面積が大きく、地面への接地圧が低減される無限軌道（キャタピラ）の降着装置への転用が考案され、実際に試験されたことがあった。フェアチャイルド C-82やボーイング B-50などがタイヤの代わりに無限軌道に乗って離着陸し、ついには超大型爆撃機であるコンベア B-36にも無限軌道式の降着装置が取り付けられた。これらの試験機に装着された無限軌道は多数の転輪と遊動輪をもつが、動力は伝達されないので起動輪は存在しない。履帯はゴム製で、ファイアストンやグッドイヤーなどのタイヤメーカーが製作した。試験の結果、当初の目的である接地圧の低減については予想通りの結果が得られた。しかし無限軌道式の降着装置は通常のタイヤ式に比べてはるかに複雑な機構をもち、そのため単に重くなるだけではなく、嵩高いものになってしまった。引き込み式にできないほど大型のものになっては爆撃機の降着装置としては用をなさず、実用化はされずに終わった。
ハンググライダー・パラグライダー及びそれに推進器を追加した物、ロケットパックやジェットパックなどの背負い式リフトエンジン飛行装置など、人間が機体を担いで離着陸する航空機は降着装置を操縦・搭乗者が勤める。緩衝装置の無い簡素な降着装置を別途設ける場合もある。人間の脚で衝撃を吸収するためには機体が軽い、低速、地面が柔らかいなどの条件を必要とする。ハンググライダーは揚力が足りず離陸に失敗して足を出す前に地面に接触すると、ベースバー（手で掴む横の棒）を支点にグライダーの前方が地面に突き刺さることがある。このような事故を防ぐため、ベースバーにセーフティーホイールと呼ばれる車輪を取り付けると、地面に接触してもセーフティーホイールが回転し前方に進むことで突き刺さることがなくなる。降着装置ではなく安全装置として扱われ、必須ではないが多く使われている。軽量なプラスチック製円盤や衝撃を吸収するゴムタイヤなど様々なタイプがある。ウイングスーツ・ジェットウイングスーツなどでは、高所から人力で飛び出す事により飛行開始し、パラシュートで減速した上で、最終的に操縦・搭乗者の肉体で着陸する事が多い。
北朝鮮では国家の保健・医療政策によって無料医療制が確立されているとされている。
横浜市営バス港北営業所（よこはましえいバスこうほくえいぎょうしょ）とは、神奈川県横浜市港北区大豆戸町（まめどちょう）に所在する横浜市交通局自動車部の路線バス営業所である。横浜市道環状2号線沿いに位置し、最寄駅は新横浜駅、最寄バス停留所は港北車庫前である。1981年に初代鶴見営業所の移転によって開設された比較的新しい営業所であり、横浜市営バス路線のうち鶴見区西部、港北区南部、都筑区の港北ニュータウンを運行する路線を担当している。
在籍車両の大半は大型短尺車である。かつては、主に港北ニュータウン地区の各系統・129系統の運行に用いられる中型車が在籍していたが最後まで残っていた日野レインボーIIの中型車が保土ヶ谷営業所に転属したため現在は在籍していない。2013年度をもって一般路線用の全車両がノンステップバスに統一された。以前配置されていた白色塗装のCNGノンステップバスは2013年末までに浅間町営業所と緑営業所に転出している。横浜市営バスでは2004年の入札制度導入まで各営業所ごとに導入車両メーカーの指定があり、港北営業所はいすゞ自動車製車両の配置が慣例となっていた。現在でもいすゞ・日野自動車統合モデルのジェイ・バス車が大半を占め、いすゞ・エルガハイブリッドも配置されている。さらに現在はUDトラックスの車両も在籍する。
愛媛県西部、肱川流域にある大洲市中心市街地にある大洲市役所前の国道56号交点（片原町交差点）から、四国山地西部の山間部を南北に縦断して、高知県南西部に位置する四万十市の中心市街地にある国道56号交点（右山交差点）に至る一般国道の路線である。主な通過地は、愛媛県大洲市大洲、西予市野村町野村、北宇和郡鬼北町・松野町、高知県四万十市西土佐江川崎・中村京町である。路線の中間にあたる愛媛県と高知県との県境付近、鬼北町大字出目 - 四万十市西土佐江川崎の区間は国道381号と四万十市後川橋南詰から終点までの四万十市の中心市街地区間は国道439号と重用する。愛媛県側は四国山地の峠越えの山岳道路、高知県側は南流する四万十川に沿って四万十市の中村市街地に行き着く。ルート全線にわたり、断続的に未改良の狭隘道路の区間があり、いわゆる「酷道」のひとつにあげられている。
実延長 99.7 km のうち、車道幅員 5.5 m 以上の改良済延長は 71.4 km で、改良率は 71.6% である（2014年4月現在）。2車線の道路が多く占めるが、いわゆる酷道状態の場所は、大洲市郊外、野村町郊外 - 土屋トンネル付近などにあり、快走路と1車線ほどの狭隘路を繰り返しながら、峠や集落を縫って走っている。ルートの中間地点にあたる、愛媛県北宇和郡鬼北町近永の市街地を抜ける狭いルートは、昔ながらの商店街が国道になっている。
クルガン仮説 (クルガンかせつ、Kurgan hypothesis) は、ロシア南部に存在した「クルガン文化」がインド・ヨーロッパ祖語の話し手であったとする仮説である。
1956年にマリヤ・ギンブタス Marija Gimbutas は、彼女の「クルガン仮説」を「クルガン考古学」と言語学を結びつけて、原インド・ヨーロッパ語を話す人々の起源に位置付けて提唱した。ギンブタスは、明確な墳丘「クルガン」を伴う墳墓を持った「文化」を仮に「クルガン文化」と呼び、クルガン型の墳丘墓がヨーロッパへ伝播していったことをつきとめた。この仮説は、インド・ヨーロッパ語族の研究に重要な影響を与えた。ギンブタスを支持する研究者たちは、クルガン文化には、紀元前5千年紀から紀元前3千年紀にステップやヨーロッパ南東部に存在した原インド・ヨーロッパ語族の民族的特徴が反映されていると考えている。
クルガンが原インド・ヨーロッパ語族のものであるというクルガン仮説は、黒海の周りに広がるポントス＝ステップ全体に漸進的にひろがっていくクルガン文化を想定している。そのうち、「クルガンIV期」とされるのは、ヤームナヤ文化（若しくは「竪穴墓」文化）に比定されている。ステップを越えてひろがるクルガン文化は、高度に発展した文化となり、紀元前2500年前後では、西方ではバルカン半島に住み着くことになる原ギリシャ人の球状アンフォラを伴う文化（球状アンフォラ文化）となり、東方では、インド・イラン系の遊牧民文化を形成した。馬の家畜化は、馬を使用した戦車を生み出すことになり、クルガン文化を大きく変貌させ、クルガン文化がヤームナヤ地方全域に波及するのを促進させた。このことは、クルガン仮説において、黒海周辺のステップ全体に原インド・ヨーロッパ語族がひろがっていき、後に地域ごとに異なる方言として言語が多様に分化していった契機となったと考えられている。「原郷 (Urheimat) 」と考えられている場所は、地図上は、ヴォルガ川の近くであって、最初に乗馬という習慣が発生したと考えられる場所とされている。そしてこれは、最初のインド・ヨーロッパ語族ないし先行インド・ヨーロッパ語族の核をなす民族の発生した紀元前5千年紀に対応するものと考えられている。
ギンブタスは、ヨーロッパにおけるクルガンを伴う球状アンフォラ文化は、第2の「原郷」であると考える。それが紀元前2300年前後にヨーロッパ中部及び南西部に広がる鐘状ビーカー文化と中・北欧に見られる縄目文土器文化に分離し、究極的にラテン人、ケルト人、スラヴ人、ゲルマン人など（そしておそらくバルト人も）になっていった。一方、その他のヨーロッパ民族では、一部消滅したものもあったが、バルカン半島や中欧の諸民族、ギリシャに侵入した原ミケーネ人も前述の球状アンフォラ文化の担い手であった可能性があると考えている。
ギンブタスは、クルガン文化の拡大を、純然たる悪意と軍事的な侵入によるものと考える。つまり、「古ヨーロッパ」の平和な母権制（女性の首長制）が、新たな戦士の文化を押し付けられることによって、家父長制に取って代わられるようになったというのである。この過程において、彼女は、防御性集落、丘陵上の砦、戦士としての族長の墓の出現を挙げる。「（古ヨーロッパが）インド・ヨーロッパ化する過程は、物理的な転換ではなく、文化的なものであったが、この文化的転換は、新たな統治システムや侵入者の言語や宗教が土着の人々に強制されたことにおいて、軍事的な勝利と理解されなければならない。」と彼女は述べる。後半生において、ギンブタスは、地中海世界の地母神信仰が、ゼウスの語源に見られるような言語的に軍事的性格を持つ雷神信仰に代るこの文化的転換がより暴力的に行なわれたことをますます強調するようになった。これは、フェミニスト考古学の形成にかかる特有の議論である。インド・ヨーロッパ語族の移民説を受け入れる多くの研究者は、インド・ヨーロッパ化への移行は、ギンブタスが考えるよりももっと平和的で漸進的なものであったと考えている。 原インド・ヨーロッパ語族の移民は、確かに突然で、協同的な軍事行動ではなかったが、まとまりのない雑多な民族や文化、何世代にもわたる勢力の拡大であった。しかし、インド・ヨーロッパ化への定着が、古ヨーロッパ文化とどの程度平和的に融合していったのか、又は、暴力的とさえいいうるほど強制的に置き換わっていったのかは、クルガン仮説の支持者たちに間での論争の課題となった。ジェームス・マロリー (James Mallory) は、クルガン仮説をインド・ヨーロッパ語族の起源についての事実上の定説として支持した。しかし、ギンブタスの軍事的侵略による変化というラディカルなシナリオに対して妥当といえる批判を加えている。「軍事的侵略とか文化の転換というような議論は大体において、クルガンの分布の拡大に言及することを除いた場合には、非常にうまい説明になっている。」ドイツの考古学者であるアレクサンデル・ホイスラー (Alexander Häusler) は、ギンブタスの考えている黄土墓文化や竪穴墓文化などいくつかの独自の文化が融合したものとしての「クルガン文化」 という概念について鋭い批判を展開してきた。（ただし竪穴墓文化では埋葬に黄土を他に比べてはるかに大量に用いており、現在では黄土墓文化と竪穴墓文化は用語としては同じ文化区分を指す。）クルガン仮説のシナリオは、インド・ヨーロッパ語族の起源についての尤もな答えとして広く受け入れられてきたが、あくまでも推論の域を出ていない。ギンブタスのクルガン仮説に対する主要な代替論としては、コーリン・レンフリュー (Colin Renfrew) によるアナトリアを「原郷」として、インド・ヨーロッパ語族の言語のひろがりは、農業の普及の結果であると考える説である。この見解は、クルガン仮説のような約6000年前という見解とは全く異なって約10000年前頃が、インド・ヨーロッパ語族にとって画期となる重要な時代であったと考える説でもあるのだが、言語学者の間では、言語年代学上の根拠のみならずインド・ヨーロッパ語族が分岐して地理的にひろがっていく過程から考えても農業の発展と関連づけるのは難しいことから、クルガン仮説よりも支持を得られていない。
切削加工（せっさくかこう）は切削工具類を用いて対象物を切り削る加工方法である。 除去加工とも呼ばれる。 なお、大きな外力によって対象物を変形させて目的の形状を得る塑性加工とは区別される。本稿では、切削における物理現象などを中心に各種切削手段の共通の点に関する説明を行い、多様な切削工具ごとの個別の事情は扱わない。切削工具と切削加工を行う機械については切削工具を参照のこと。
切削加工は、金属加工を中心に木材加工やプラスチック加工など、多様な造形作業において一般的な加工手段である。 多くが機械力を利用した専用の工作機械と多様な専用工具によって行われているが、鉋（かんな）や鑿（のみ）のような人力による切削加工も行われている。
加工部では、切削工具の刃先によって被加工材を物理的に切り込み割り裂いて、被加工材の一部を削り出し切りくずとして排除しながら、刃先を連続的に押し進める。 被加工材が無理なく削り出される程度の深さで工具の刃先が入ることで、切りくずとなって除かれる被加工材の断片が刃先から被加工材の表面まで伸びるせん断面によって破壊を受け、すくい面の上を滑りながら変形を起こして、最終的には被加工材から除かれる。被加工材の材質や加工法、刃形、その他の切削条件によって切りくずは多様な形状となり、特に、工具の刃先先端部に被加工物の一部が張り付いて刃先のように振舞う「構成刃先」と呼ばれる現象が起きると、この部分が成長しては剥がれる周期的な経過を幾度も繰り返すために、加工面を荒れさせる原因となるため好ましくない。 切りくずがスムースに連続して生じる流れ型が最も加工面が美しく仕上がるが、材質によってはそれ以外の形状となり、柔らかな材料や変形しやすい材料ではせん断型やむしれ型になり、脆い材料では亀裂型になることがある。研削加工も微小な砥粒が被加工材を切削してゆく点では切削加工と同じ原理である。
仏心（ぶっしん）とは、仏（ほとけ）のこころ。大慈悲のことをいう。また、一切衆生に本来備わっている仏性のこと。仏心とは主体となる心（さとり）のこと。心主、心王（しんのう）ともいう。『観無量寿経』には「仏心者大慈悲是」（仏心というは大慈悲これなり）とある。禅においては仏の悟りを指して仏心と呼ぶ。禅宗は仏の悟りを直に体得することを求めるので、経宗に対して別名仏心宗を称する。仏性の意で用いられることもある。
ウジェーヌ＝ルイ・ブーダン（Eugène-Louis Boudin, 1824年7月12日 - 1898年8月8日）は、19世紀フランスの画家であり、外光派の一人として印象派に影響を与える。青空と白雲の表現に優れ、ボードレールやコローから、「空の王者」としての賛辞を受ける。
ノルマンディー地方のオンフルールで水夫の子として生まれる。1835年に父親が水夫の家業をやめ、一家をあげてルアーヴルに転居する。ルアーヴルの地で、父親は文具商として成功し、ここで、バルビゾン派に属するトロワイヨンやミレーらの土地の画家との交流が生まれた。1859年に、後にボードレールにブーダンを紹介することになるクールベと出会い、パリのサロンへのデビューを果たしている。また、1857年にはモネと出会い、モネに屋外で絵を描くことを教える。1874年の印象派展にブーダンも出展している。1870年代には、ベルギー・オランダと南フランスを旅し、1892年から1895年には、ヴェネツィアに滞在している。パリのサロンへの出展を続け、1881年には第3位の賞を獲得し、1889年には金賞を授与された。1892年には、レジオン・ドヌール勲章を受け、ナイトの称号を得ている。1898年にドーヴィルで亡くなった。
1989年10月14日に発売。アニメ映画『ヴイナス戦記』（1989年）を題材としたキャラクターゲームである。マップ上において自軍キャラと敵軍キャラをターンで交互にマス上で動かす。キャラ同士が接触するとシューティング画面で戦闘が行われる（トレーラーはオート処理）。トレーラーに隣接するバイクは敵軍ターン終了後にヴァイタリティやミサイルやエネルギーが回復する。15ステージ存在する。自軍のバイク又はトレーラーが全滅になるか、50ターンを超えるか、民間人エリア（トラック又は難民キャンプ）に敵軍キャラに入られるとゲームオーバーになる。敵キャラを倒していくとポイントが加算されていき、一定のポイントを超えるとレベルが上がりVITALITYが上昇する。レベルは8まで上がる。
21世紀初頭。金星は小惑星との「大衝突（グレート・バンプ）」によって環境が激変し、人類の生活可能な惑星となっていた。金星の植民が開始されて金星は強大な軍事力を誇る“イシュタル”と肥沃な国土に恵まれた“アフロディア”の二大自治州に別れたが、半世紀過ぎた頃には次第に対立を深めていた。イシュタルはタコ戦車という強力な兵器を配備。イシュタルは強力な軍事によってアフロディアの首都であるイオシティを強襲し、占領する。首都を奪われたアフロディアは、戦闘バイク部隊“ハウンド”を結成。イオシティを奪還すべく立ち上がった。
1999年10月30日、カリフォルニア州サンヤキントで第1回大会を開催し、現在に至るまで400回を超える大会を継続的に開催している。アスレチック・コミッションの管理下に置かれないインディアン・リザベーションのカジノホテルを開催地に選び、カジノとの提携によって多くの大会を開催していくという戦略を取っている。日本の総合格闘技団体「PRIDE」と提携していた。現在はメジャー団体への人材育成大会という位置付けをとっており、クイントン・"ランペイジ"・ジャクソンやユライア・フェイバーなど著名な選手を輩出している。2000年、「Gladiator Challenge」を開催した。2004年、タクミがチャーリー・コーラーを破って世界ライト級王座を獲得した。2005年、「King of the Cage Canada」を設立し、カナダ王座の認定を開始した。2007年、「EliteXC」を主催するProElite社に買収されたが、ProElite社が倒産したため株式を100％買い戻し活動を継続した。2010年1月30日には日本初進出となった大会が沖縄県で開催された。この大会には修斗から、マモルと朴光哲が派遣された。2012年5月、女子王座の認定を開始した。
ネバダ州アスレチック・コミッション制定の統一体重制とは異なる独自の階級規定を採用している。
幼い頃から手先が器用で、将来はF1レーサーかプラモデル屋をやることが夢だったという。幼なじみのkenに「ベースやり。ベースは弦が4本やから、ギターより簡単」と、ベースを勧められたところからベーシストとして活動を始めた。最初は「こんなデカい楽器を、何でkenちゃんより小さい俺がやらなアカンの?」「ベースを買ったものの、一人で弾いてても全然面白くなかった」と述べており、「ベースっていうよりも、バンドをやるのが楽しかった」と述懐している。中学校の文化祭で、マイケル・シェンカーのコピーバンドを組んで初舞台を踏む。高校進学後はPRISONERに加入し、後から加入したにも拘らずリーダーとなり、その手腕を発揮する。その後、PRISONERはByston-Wellと改名し、活動するもギタリストとドラマーが脱退してしまう。そこで、tetsuyaが声を掛けたのがkenであったが、結局kenは大学受験のために短い期間しかバンドに在籍しなかった。ken脱退後からしばらくして、Byston-Wellの活動は休止してしまう。ちなみに、活動休止直前にByston-Wellは、とあるバンドコンテストに出場し優勝している。この様子はテレビ中継され、tetsuyaは初のテレビ出演を果たしている。その後、空中分解しかけていたByston-Wellの当時のギタリストとともに大阪に出て一人暮らしを始めることとなった。ちなみに、「バンドで食べていけるわけがない」と思っていたtetsuyaは、当時プロ志向が全くなかっため、この時期に大阪で一人暮らしを始めることは自分の意志ではなかった。プロ志向だったギタリストが、プロを目指し大阪に出るために物件を探していると話を受けたtetsuyaが、「ついでに大阪の家賃相場を調べてくれないか」と依頼したところ、ギタリストが勝手に二人分の部屋の内金を入れてしまったことが一人暮らしを始めた理由だった。tetsuyaは当時を振り返り「勝手に部屋を決めてきちゃったっていうアクシデントがなければ、僕は今ここにいないと思います」「だから、そいつには感謝したい」と述べている。大阪に出た後、有名レコード店でバイトをするようになり、キャンペーンに来たミュージシャンと出会う機会が増え、当時大阪のヴィジュアル系シーンで有名だったバンドBILLY & THE SLUTSのボーカルSAMMYとも知り合っている。その後SAMMYから「いいギターがいる」と、hiroを紹介されている。ちなみに、DEAD ENDのメンバーも店に出入りしていたことから、当時DEAD ENDのローディーをやっていたsakuraとは、直接知り合ってはいないが同じ空間に居合わせていた。hiroと意気投合したtetsuyaは新たなバンドを結成すべくメンバーを探すため、ライブハウスに通い詰めるようになる。そこで知り合ったギタリストに誘われ、大阪で行われたとあるセッションに参加した際に、hydeとperoに出会う。ちなみに、当時ギタリストと出会ったライブハウスでライヴを行っていたのがZI:KILLで、当時yukihiroがドラマーとして在籍していた。セッションで知り合ったhydeとperoに自分とバンドを組むように説得するが、hydeはJelsarem's Rod結成直後であることを理由に断念した。しかし、tetsuyaは諦めず、Jelsarem's Rodの全てのライヴに足繁く通い、hydeを口説いた。その後、Jelsarem's Rodの活動に見切りを付けたhydeがtetsuyaとのバンド結成を決意し、tetsuyaとhyde、hiro、peroの4人でL'Arc〜en〜Cielを結成することとなった（その後の活動はL'Arc〜en〜Cielを参照）。L'Arc〜en〜Cielを結成する前、メンバー探しをしている段階で、大阪で同じくバンド活動をしていた西川貴教（T.M.Revolution、abingdon boys school）を「いいメンバーがいるから」と知人を通じて紹介されており、この時互いにバンドをしようと約束を交わしている。2人が出会った当時、西川はLuis-Maryというバンドで大阪では絶大な人気を誇っており、tetsuyaは「この人と組めるのか!」と、相当楽しみにしていたという。しかし、その時は連絡先も交換せず挨拶程度だけであり、おまけに知人とも連絡が付かなくなってしまったため、結局tetsuyaはその後ラルクを結成し活動していくこととなった。数年後、2人はとあるテレビ番組で再会し、プライベートなどでも交友を深める仲になった。その後、西川が企画したイベント「イナズマロックフェス 2009」に参加し、「イナズマロックフェス 2010」、サプライズゲストとして「イナズマロックフェス 2012」にも参加している。L'Arc〜en〜Cielではベーシストであり、メインコンポーザーの一人でもある。自身が作曲した楽曲が多くシングル表題曲となっており、tetsuyaが手掛けたシングル作品では「snow drop」がミリオンセラーを記録している。他にも「Driver's High」、「STAY AWAY」、「READY STEADY GO」、「自由への招待」、「GOOD LUCK MY WAY」などの疾走感のある楽曲や、「DIVE TO BLUE」、「Link」といった多くのポップ・チューンを手掛けている。バンドのプロデューサーを務める岡野ハジメは、こうした明るい楽曲を「テツポップ」と表現している。2005年12月には、MORRIE（DEAD END）のソロプロジェクト、Creature Creatureのサポートとしてライブに参加している。翌年リリースされたアルバム『Light & Lust』のレコーディングにベーシストとして参加する他、シングル「風の塔」「パラダイス」の作曲を担当した。
2001年にTETSU69主宰でKi/oon Records内に立ち上げられたレーベル。レーベル名は、英語で"新芽","突如として現れる"を意味する「sprout」と、"目覚める","奮起する"を意味する「rouse」を組み合わせた造語。2002年にレーベルごとワーナーミュージック・ジャパン内のDREAM MACHINEに移ったが、2007年にKi/oon Recordsに再度移籍する。2015年9月24日の朝日新聞朝刊にて、ブラザー工業とエクシング（JOYSOUND）とタッグを組みレーベルを再始動することを発表した。しかし、2016年3月29日に「互いの理念の違いを埋められなかった」という理由から、協力体制を解消することとなった。これによりシングル「Make a Wish」、「Time goes on 〜泡のように〜」のテイチクエンタテインメントからのリリースを中止することを決定した。2016年6月には、ユニバーサルミュージック内のEMI Recordsと契約したことを発表。発売中止となっていたシングル2作を同時リリースすることが発表された。
ベースのフレージングは、対旋律やハーモニーを多用したフレーズを前に出した独特なもので、「歌うベース」などと評価されることもある。また、本人は過去のインタビューで、歌メロとの絡みを意識している旨を語っている。また、「初期の頃はザ・キュアーの影響を受けていたと思うんですよ」「ザ・キュアーは当時、これはギターだろと思っていたフレーズが実は6弦ベースの高音だったりして、その影響は大きいんじゃないですかね」とも述べている。演奏する際は、ピック奏法が主である。また、ピック奏法でもほとんどの楽曲をオルタネイトピッキングではなく、ダウンピッキングで弾き切っており、特にBPMが174の「自由への招待」も全てダウンピッキングであることがミュージックビデオでも確認出来る。その他、「叙情詩」、「winter fall」等の楽曲ではフィンガー・ピッキングを用いている。「多弦ベースの元の4弦の音が好きじゃない」という理由で、レコーディングではデビュー以来、主に4弦ベースを使用していたが、2006年のCreature Creatureへの参加を機に、5弦ベースをメインに使用するようになり、ライヴでは過去の曲も5弦ベースを使用している。楽曲によっては6弦ベースやフレットレス、ライヴでの「TRUST」ではギターとベースのダブルネック、「Perfect Blue」では6弦の亜種と言えるバリトン・ギターを用い、「NEO UNIVERSE」では曲中全体を通して6弦ベースをオブリ的に弾いていたり、「THE NEPENTHES」や「twinkle, twinkle」では1曲全編をスラップで演奏したり、「Time goes on」ではギターソロも弾いている。ライヴにおけるベースプレイについて、本人は「常に80点90点をキープし続けるのが僕の理想です。あんまりロックンローラーじゃないですよ（笑）。きっちり仕事をこなす職人タイプですね」と発言している。2012年、音楽雑誌Playerが選ぶ世界のベーシストランキングで7位（日本人で1位）に選ばれた。
「与謝野源氏」と呼ばれる与謝野晶子によるもの、「谷崎源氏」と呼ばれる谷崎潤一郎によるもの、「円地源氏」と呼ばれる円地文子によるもの、「瀬戸内源氏」と呼ばれる瀬戸内寂聴によるものなどと並んで代表的な「作家による『源氏物語』の現代語訳の一つ」とされる。「新源氏物語」と称されるものには、「狭義の新源氏物語」と「広義の新源氏物語」とが存在する。「狭義の新源氏物語」とされるのは、『源氏物語』冒頭部分から「幻」巻部分までが現代語訳『新源氏物語』として1978年（昭和53年）から1979年（昭和54年）にかけて全5巻で新潮社から刊行され、1984年（昭和59年）5月に新潮文庫に収録されたものである。「広義の新源氏物語」としては、上記の「狭義の田辺源氏」に加えて『新源氏物語 霧ふかき宇治の恋の物語』として1990年（平成2年）5月に新潮社から「新源氏物語 霧ふかき宇治の恋」として上下2巻で出版され、1993年（平成5年）11月に、上下2巻で新潮文庫に収録された「宇治十帖」部分の現代語訳を含む。1993年（平成5年）8月に新潮社から刊行された全1冊本『新源氏物語』および2004年（平成16年）に集英社から出版された『田辺聖子全集 全24巻』の第7巻および第8巻の2巻に収められた『新源氏物語』では、この「霧ふかき宇治の恋」を含めた『源氏物語』全体の現代語訳を「新源氏物語」としている。またより広義には、狭義の『新源氏物語』と「霧ふかき宇治の恋」との間に執筆・出版された『源氏物語』の外伝的・パロディ的作品である「私本・源氏物語」シリーズや、1997年から1999年まで36回にわたって行われた田辺の『源氏物語』についての連続講演「田辺聖子の『源氏物語』をご一緒に」を書籍化したものも含められることがある。
『源氏物語』冒頭部分から「幻」巻までの部分は、『新源氏物語』として雑誌『週刊朝日』において1974年（昭和49年）11月発行の第79巻第49号から1978年（昭和53年）1月発行の第83巻第4号にかけて169回にわたって連載された後、1978年（昭和53年）から1979年（昭和54年）にかけて全5巻で新潮社から単行本として刊行され、1984年（昭和59年）5月に新潮文庫に収録された。上記に含まれない『源氏物語』第三部（匂宮三帖及び宇治十帖）についても当初から含める予定であったが、上記の『新源氏物語』とは別に『新源氏物語 霧ふかき宇治の恋の物語』として雑誌『DAME』において1985年（昭和60年）10月発行の第2巻第10号から1987年（昭和62年）7月発行の第4巻第7号まで22回にわたって連載されたが、同号をもって同誌が休刊したために「宿木」巻の途中までで中断することとなった。その後、残りの部分は書き下ろしで執筆されて1990年（平成2年）5月に新潮社から「新源氏物語 霧ふかき宇治の恋」として上下2巻で単行本として出版され、1993年（平成5年）11月に、上下2巻で新潮文庫に収録された。1993年（平成5年）8月に新潮社から刊行された全1冊本『新源氏物語』および2004年（平成16年）に集英社から出版された『田辺聖子全集 全24巻』の第7巻および第8巻の2巻に収められた『新源氏物語』では、この「霧ふかき宇治の恋」を含めた『源氏物語』全体の現代語訳を「新源氏物語」としている。
田辺の『新源氏物語』は、『あさきゆめみし』とともに以後の『源氏物語』の翻案作品に対して大きな影響を与えており、本来の原典である『源氏物語』をさしおいて「原典的地位」にあるとされる。『新源氏物語』においては「わかりやすくするため」に田辺の解釈に基づいて、さまざまな解釈が成立しうる原典の記述が一定の解釈以外は成立しえないような記述に代えられていたり、さまざまな原典にない情報が書き加えられたりしているが、そうした要素の踏襲に田辺の『新源氏物語』からの影響が読み取れる。『新源氏物語』は、『源氏物語』の漫画化作品の代表とされる上述の『あさきゆめみし』に対しても大きな影響を与えており、そのことは明石の姫君（後の明石の中宮）を「ちい姫」と呼ぶなどの人物呼称においても見ることができる。2001年に公開された日本映画『千年の恋 ひかる源氏物語』には、田辺の名前はクレジットされていないにもかかわらず、『新源氏物語』の表現がそのまま使われている。
田辺版『新源氏物語』をもとにした宝塚歌劇団のミュージカル『新源氏物語』が、柴田侑宏の脚本・演出で1981年に月組（榛名由梨主演）により初演された。1989年に月組（剣幸主演）が再演、2015年に演出を大野拓史が担当し花組（明日海りお主演）で再々演された。青年源氏と藤壺の密通から2人の関係を軸に、六条御息所・紫の上（若紫）・朧月夜との恋模様を絡め、政界の頂点に立ちながら女三宮に裏切られるまでの源氏の半生が描かれる。主題歌の作詞は田辺自身による。
222年（黄武元年）、呉は章安県西部及び永寧県の一部に臨海県を設置した。589年（開皇9年）、隋朝により章安、始豊、寧海、楽安の各県を臨海県に編入している。1986年、県級市に改編され現在に至る。
1971年より「ネットワーク・アート・ゲーム」、1976年より「ネットワーク・サウンド・インスタレーション」、1988年より「通信連画連歌」、1996年より「通信風景楽譜、通信図形楽譜」、1997年より通信サイコロ楽器、1998年より「通信障子楽器」、1994年より携帯電話を導入した「ユビキタス・ネットワークアート」、2004年より「通信連画連歌屏風」、2005年より「通信パノラマ障子楽器」、など全く新しい分野を開拓し続け、50年以上アーティス活動を続けている「田農作家・電脳作家」であり、教育者。小学校、中学校、高校、短期大学、大学、大学院、博士課程までと、各教育機関、全てで教鞭を取った経験がある、他に類をみない稀な教育者でもあり、2000年代には、武蔵野美術大学教授、京都精華大学教授（映像メディア研究所所長）も務めた。
ブルガリア王ボリス3世と王妃イオアンナの長男としてソフィアに生まれる。マリヤ・ルイザ王女に次ぐ第2子で、弟妹はいない。第二次世界大戦中の1943年、父王ボリス3世が急死したことを受けて、シメオン2世として6歳で即位し、叔父のプレスラフ公キリル王子、首相ボグダン・フィロフらの摂政団が政務を執った。終戦後の1946年にブルガリア人民共和国が成立して王制が廃止されたため（キリルとフィロフは1945年に処刑されている）、9歳の時に母后らとともにブルガリアを後にしてエジプトへ亡命した。その後、亡命先をスペインに変更した。スペインに移った後はアメリカの陸軍士官になったり実業家として生計を立てていた。
2015年4月7日、長男のタルノヴォ公カルダムが死去した。これによってシメオン2世がもつ王位請求権の継承者は、カルダムの長男すなわち嫡孫であるボリスとなった。2015年4月29日、ブルガリア正教会は教区内の教会・修道院で執り行われる奉神礼に、シメオン2世のための祈りを加えることを決定した。奉神礼の中でシメオン2世は「ブルガリア皇帝（ツァール）シメオン2世」と言及されている。5月2日、ブルガリア総主教ネオフィトからリラの聖イオアン勲章一等を授けられた。同日、ロセン・プレヴネリエフ大統領は「ブルガリアのキリスト教徒を君主制支持者と共和制支持者に分裂させる恐れがある」として、シメオン2世のための祈りを加えるというブルガリア正教会の決定に対して再考を望むとの考えを明らかにした。5月6日、シメオン2世はブルガリア総主教に書簡を送り、「ブルガリア王シメオン2世」のための祈りを加える決定を取り止めるよう求めた。
『ルリカ発進!』（ルリカはっしん!）は、ひらのあゆによる日本の4コマ漫画作品。オフィスを舞台としている。『まんがタイム』（芳文社刊）1999年6月号から2001年3月号まで連載。『まんがタイムナチュラル』（芳文社刊）2000年4月号、8月号、12月号にも掲載。全2巻。
馮僕の子として生まれた。隋の開皇年間、宋康県令となった。仁寿初年、潮州・成州など5州の獠が反乱を起こすと、馮盎は上京して、反乱の討伐を願い出た。文帝が左僕射の楊素に命じて反乱の形勢について馮盎と議論させると、楊素は「蛮夷の中にこういう人物がいるとは思わなかった。たいへん珍しいことである」と評した。馮盎は命を受けて江南や嶺南の兵を動員し、反乱を鎮圧した。馮盎は金紫光禄大夫の位を受け、漢陽郡太守に任じられた。煬帝が高句麗遠征をおこなうと、馮盎は左武衛大将軍となって従軍した。隋が滅ぶと、馮盎は嶺南に逃げ帰り、酋領を称して、5万の兵を集めた。ときに広州や新州の反乱の首領である高法澄や洗宝徹らはともに林士弘の配下となり、隋の官吏を殺害していた。620年（武徳3年）、馮盎は兵を率いて高法澄や洗宝徹を撃破した。また洗宝徹の兄の子の洗智臣が新州で兵を集め、自ら渠帥となっていたが、馮盎は新州に赴いてこれを攻撃した。会戦にあたって馮盎が兜を脱いで「おまえたちはわたしを知っているか」と大呼すると、洗氏の兵の多くは戈を捨て、諸肌脱ぎになって降伏した。馮盎は洗宝徹や洗智臣らを捕らえ、嶺南を平定した。ある人が趙佗の故事にならって南越王を称するよう馮盎に勧めたが、馮盎はこれをしりぞけた。622年（武徳5年）、馮盎は唐に降った。唐の高祖が馮盎の領地であった嶺南の地に羅州・春州・白州・崖州・儋州・林州などの8州を置くと、馮盎は上柱国・高羅総管に任じられ、呉国公に封じられた。まもなく越国公に改封された。子の馮智戴が春州刺史となり、馮智彧が東合州刺史となり、馮盎は耿国公に徙封された。貞観初年、ある人が馮盎の反乱を告発した。太宗は右武衛将軍の藺謩に命じて江南や淮南の兵を動員して馮盎を討たせようとした。魏徴が諫めたため太宗は翻意し、散騎常侍の韋叔諧を派遣して馮盎を諭させ、馮盎は子の馮智戴を長安に派遣して人質とした。ときに藺謩の軍はすでに出発しており、藺謩は功績ほしさに副将を派遣して馮盎を討つ許可を求めたが、太宗は許さず、撤兵させた。631年（貞観5年）、馮盎が長安に赴いて参朝すると、太宗はかれのために宴を開き、多くの贈り物を賜った。ほどなく羅州・竇州の諸洞の獠が反乱を起こした。馮盎は命を受けて2万人を率い、諸軍の先鋒となって反乱を討った。このとき反乱軍数万が険阻な要害に拠っていたため、官軍は攻めあぐんでいた。馮盎は弩を持って「わたしのこの矢が尽きれば、勝敗を知ることができるだろう」と、側近たちに語った。7本の矢を連発して、7人に命中したため、反乱軍は意気阻喪して敗走した。馮盎の軍はこれに乗じて追撃し、1000人あまりを斬首した。太宗は馮智戴を帰郷させて兵の労をねぎらわせ、多大な賞賜を与えて馮盎の功に報いた。馮盎は統治に精励して、文書行政を整備し、汚職を摘発して、民衆の支持をえた。646年（貞観20年）、馮盎は死去した。左驍衛大将軍・荊州都督の位を追贈された。
がん抑制遺伝子（がんよくせいいでんし、英: tumor suppressor gene）は、がんの発生を抑制する機能を持つタンパク質（がん抑制タンパク質）をコードする遺伝子である。特に有名ながん抑制遺伝子として、p53、Rb、BRCA1などが挙げられる。2倍体の細胞において2つのがん抑制遺伝子両方が損傷することなどにより、結果としてがん抑制タンパク質が作られなくなったり、損傷遺伝子からの異常ながん抑制タンパク質が正常がん抑制タンパク質の機能を阻害すると、組織特異的にがん化が起きると考えられている。今までに、十数以上のがん抑制遺伝子が知られており、組織特異的であることが多い。ただしp53の変異は大腸癌、乳癌など非組織特異的とみられる。一方、Rbの変異は網膜芽細胞腫、骨肉腫など、BRCA1の変異は家族性乳がん、子宮がんなど、MSH2の変異は大腸癌などに見られる。これらのがん抑制タンパク質の機能は細胞周期チェックポイント制御、転写因子制御、転写、DNA修復など多岐にわたっている。これらのがん抑制遺伝子群の諸機能が解明されることにより、がん発生メカニズムの巨大な謎が解かれつつあると考えられている。
がん化を促進する機能を持つがん遺伝子が発見されて以来、発がんを抑制する遺伝子、すなわちがん抑制遺伝子の存在が予想されてきた。1986年、網膜芽細胞腫の発生に深く関与する遺伝子としてRB遺伝子（Rb-1）が単離された。Rbは片方の対立遺伝子が損傷し機能していない状況でも、もう一方の正常な対立遺伝子からRbタンパク質を作り出すことができる。しかし、残された正常遺伝子にも損傷が起きると（ヘテロ接合性の消失：Loss of heterozygosity）、Rbタンパク質の機能が初めて失われ、網膜芽細胞腫の発生につながる。アルフレッド・ジョージ・クヌードソンJrにより提唱されたこの2ヒット理論は遺伝学的に証明され、Rb遺伝子はがん抑制遺伝子と同定された最初の遺伝子となった。この発見は、それまでがん遺伝子のみを対象に行われてきたがん研究に対し大きな転換をもたらした。
MSH2（MutS homologue 2）タンパク質はDNAミスマッチ修復においてDNAミスマッチを検出するタンパク質であり、大腸菌のMutS（Mutator Small subunit）に相同性がある。MSH2タンパク質はDNAミスマッチに依存して細胞周期もコントロールする。生物種を超えて大腸菌にまで保存されたタンパク質であるという点で注目される。MSH2を破壊したノックアウトマウスはがんを発症することから、MSH2はがん抑制遺伝子であると確認されている。MSH2がん抑制遺伝子は、ヒトのがんがDNA修復機構あるいは細胞周期コントロールの異常で起き得ることを示唆し、がん発症の分子機構の理解に大きなヒントを与えた。DNAが損傷し、修復できないと、細胞の増殖を制御する遺伝子が損傷し、細胞の増殖を制御できなくなることがある。現在、がんは細胞のDNA損傷とその遺伝的な固定（体細胞のみ、もしくは生殖細胞を含む）によって起こるという考えが主流だが、その考えの基本はミスマッチ修復タンパク質群ががん抑制遺伝子であるという発見にも由来している。
現在、がん抑制遺伝子（英: tumor suppressor gene）は、がん感受性遺伝子（英: tumor susceptible gene）とは区別されることも、されないこともある。区別されないか、混同されていることが多い。以下、区別される場合には、ヒト腫瘍において一般に変異が観察される場合、ヒトのがん感受性遺伝子、かつ、がん抑制遺伝子と推測される。ヒトの腫瘍において一般に変異が観察されない場合で、該当するマウス遺伝子のノックアウトマウスでがんが発生する遺伝子は、ヒトにおいてのがん抑制遺伝子、がん感受性遺伝子としての効果は不明であるが、ヒトのがん抑制遺伝子ではないかと推測されることが多い。すなわち、ヒトのがん感受性遺伝子であることは、よりヒトのがん抑制遺伝子であることよりも臨床的に注目される。
サロマ湖は日本国内で3番目、北海道内で最大の湖沼面積を誇る湖であり、オホーツク海との間の砂州には300種類を越える植物が確認されており、ワッカ原生花園になっている。湖岸のキムアネップ崎基部やサンゴ岬周辺にはアッケシソウ（サンゴソウ）群落を見ることができ、鶴沼地区は北海道の天然記念物に指定されている。能取湖の卯原内地区はじめ、湖岸の各地に塩湿地植物のアッケシソウ群落を見ることができ、オホーツク海側砂丘には海岸草原がある。また、能取半島の能取岬にかけて海食崖が見られ、半島の内陸側は森林に覆われている。網走湖とリヤウシ湖はオホーツク海からの海跡湖であり、一部が地盤の沈降によってできている。網走川周辺には湿地帯が形成され、女満別地区の樹林地にミズバショウなどの湿地植物群落がある。天都山は国の名勝に指定されている。藻琴湖や濤沸湖もオホーツク海との海跡湖であり、周辺に湿地帯が広がっている。濤沸湖はラムサール条約に登録されており、オホーツク海に面した砂州は海岸段丘として発達し、ハマナスやエゾキスゲなどの海岸草原は小清水原生花園として知られている。ワッカ原生花園と小清水原生花園は北海道遺産に選定されている。斜里海岸の草原群落は北海道の天然記念物に指定されている。公園内ではアオサギやカモなどの水辺の鳥やノゴマなどの草原性の鳥を数多く観察することができるほか、オオハクチョウなど渡り鳥の中継地になっている。流氷が近づいてくる時期になるとオジロワシやオオワシなどの猛禽類やアザラシなどの海獣を観察することができる。
1889年（明治22年）から現在の大字。新川右岸、旧木山川沿いに位置する。もとは江戸時代から1889年（明治22年）まであった山口新田の区域の一部。
広島県広島市出身。法政大学社会学部応用経済学科卒業。1980年4月に宮崎放送に入社。1991年にTVQ九州放送開局に際し移籍。アナウンス部長（初代）・スポーツ部長を最後に2003年よりフリー。TVQ時代は福岡ダイエーホークス（現：福岡ソフトバンクホークス）戦の実況を担当。2003年6月から2016年3月まで12年間9ヶ月間ほどRKB毎日放送『今日感テレビ』のメインキャスターを務める。2016年4月からは九州朝日放送（KBCラジオ）朝のワイド番組『川上政行 朝からしゃべりずき!』のパーソナリティを務めている。小島一慶の言葉「ほのぼのと楽しい」を信条としている。特技は剣道。
生徒数に対して敷地が狭いことから、長津田みなみ台の開発などによりこれ以上生徒数が増加すると物理的に飽和状態となってしまうことが懸念されている。田奈中学校の過大規模化および奈良中学校の大規模化への対策として、2011年（平成23年）4月開校を目指してあかね台に中学校を新設することになり、「横浜市立あかね台中学校」として2011年4月に予定通り開校した。あかね台中学校の通学区域は、奈良の丘小学校区と田奈小学校区のそれぞれ一部である。しかし、長津田みなみ台方面の生徒が増加するのであれば当該地域に新設校を設置すべきとの意見もある。2012年4月現在、長津田駅前再開発によるタワーマンション、長津田みなみ台のさらなる開発によって年々生徒は増加していく傾向である。
1956年、福岡県に生まれる。早稲田大学在学中より若松プロダクションに参加。若松孝二、高橋伴明に師事する。1981年、『ビニール本の女 密写全裸』でズームアップ映画祭新人監督賞を受賞する。2010年、京都造形芸術大学映画学科の教授に就任する。2015年、岸部一徳を主演に迎えた監督映画『正しく生きる』が公開される。
『画魂』（がこん）は、フランスで活躍した中国出身の西洋画家・潘玉良（パン・ユィリャン）の数奇な生涯を描いた中国の小説、およびそれを原作とした中国映画と中国のテレビドラマのメインタイトル。小説は、中国の女流作家・石楠（シー・ナン）の『画魂—潘玉良伝』（日本未訳）。1992年にコン・リー主演の映画『画魂 愛、いつまでも』（原題：画魂、英題：Soul of a Painter）が、2003年にミッシェル・リー主演のテレビドラマ『画魂』（DVD邦題：『画魂　愛の旅路』、原題：画魂、英題：Painting Soul、全30話）が製作された。
1920年代の中国（当時は中華民国）・安徽省。娼館の下働き玉良に水揚げの時期が迫り、女主人は新任の官吏・潘贊化の妾に彼女を推すが清廉潔白な彼は受け入れない。だが娼館で屈辱を受けた玉良に潘贊化が同情したことからふたりは親密になるが、潘贊化には本妻がおりスキャンダルとなって彼は職を失う。ふたりは上海に移り、玉良は絵画の勉強を始める。子どもをほしがる玉良だが、妓女だった彼女は不妊症になっており、本妻を呼び寄せて子どもをもうけるよう薦める。玉良はそれまでにも増して創作活動に打ちこみ、やがて自由な芸術活動を奨励する学校に対する圧力に堪えかねてパリに留学。パリでの成功が認められて南京中央大学の教授職を得て帰国するが、展覧会を報じる新聞で妓女であった過去が暴露される。失意のうちに玉良はパリに戻り、4000点にも上る作品を残し、77年に82歳で世を去った。
久方ぶりのテレビドラマ出演となった香港のスター・ミッシェル・リーに加え、映画『藍宇 〜情熱の嵐〜』の監督と主演コンビが再び顔を合わせたことで、製作発表時から大きな注目を集めた。撮影は2003年、上海市内の映画村・上海影視楽園や蘇州市近辺が主な舞台となった他、メインキャストが渡仏しての海外ロケも行われた。同年末から翌2004年に中国中央電視台(CCTV)を初め、中華圏各地で放映された。日本においては、2004年と2005年にスカイパーフェクTV!のチャンネル楽楽チャイナ（現・鳳凰衛視）で放映、2005年と2006年にGyaO、2008年にクラビット･アリーナでネット配信された。なお、日本版サブタイトルの“愛の旅路”は2005年のDVD発売時に加えられたものである。
映画では画家・潘玉良を中心にストーリーが展開するが、ドラマは玉良と夫・潘贊化との愛の軌跡を主軸に描いているため、潘贊化の家庭環境や交友関係がかなり緻密に描かれている。このため回によってはヒロインである玉良よりも、潘贊化の方を主人公とみるべき内容になっていることもある。また、社会背景や時代性（日中戦争・国共内戦など）は具体的に表現されておらず、パリに戻った玉良の後半生は描かれていない（随所に挿入される玉良の独白ナレーションでその心情の片鱗は窺える）。よってドラマ版はあくまでも一組の男女の成長と、運命に翻弄される人生の悲哀がテーマであると言えよう。なお、原著『画魂—潘玉良伝』の作者・石楠は、ドラマ版放映後のメディア取材に対し、｢この作品は私の『画魂』とは違うものになってしまった｣と物語が大きく改変されたことに対する不満を漏らした。