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福岡県筑後市生まれ。福岡県立八女高等学校卒業後、1972年に「あおい健」として歌手デビューする。その後、俳優に転じる。代表作の一つである『俺たちの旅』は1975年にスタート以来、好評につき、シリーズ化された。映画、テレビともに葛藤や逡巡を抱えた若者役を多く演じ、青春映画には得がたいスターであったが、年を重ねるに連れてこうした個性が陰影に転じ、存在感あるバイプレイヤーの地位を占めている。1990年からは南米に取材に出かけて出会ったケーナの奏者としても知られ、『絆 -きずな-』の劇中でもケーナを演奏し、教本の出版に参加。なお、田中が使うケーナは俳優仲間でクラフトが得意な平泉成が製作している。また、「ケニー・テイラーJr.」の名前で音楽活動を行っていたこともある。女優の古手川祐子と結婚し古手川の実家に住んでいた時期に、マスコミから「マスオ」と呼ばれたこともあった。離婚後、女優で加賀まりこの姪の加賀千景と再婚した。NHK大河ドラマでは2度佐久間信盛役を演じ、それまで老優が演じることが多かった信盛役を文人肌といわれた一面を垣間見せながら演じきった。代表作『信長 KING OF ZIPANGU』では、周囲が美しい笛の音に感動する中、主人公の織田信長だけが怒りを露わにするというエピソードがあり、次第に信長の真意と行動をつかみかねてゆく描写の一つとして挿入された。食道楽で知られ、2001年1月25日放送の「どっちの料理ショー」鴨南そばVSフカヒレそば対決ではフカヒレそばを食べきった。着道楽で2010年にはメンズファッション協会よりグッドエイジャー賞を受ける。乗馬・遠泳・ベース・ドラム演奏を特技とし、座右の銘は「今日は明日の準備」。
馬肉混入問題（ばにくこんにゅうもんだい）は、2013年にイギリスやアイルランドで牛肉を使用したものとして販売された食品に馬肉が混入していることが発覚した問題である。当初は、馬肉を食べる「食のタブー」に係わる問題として注目されたが、生産地の偽装があわせて発覚したり、食品に意図しないまま化学物質が混入される可能性が生じるなど、食の安全性に係わる国際的な議論に発展した。
馬肉は、ヨーロッパ内でも食べる国と食べない国が存在する。イギリスやアイルランドでは馬肉食を特にタブー視しており、両国内における馬肉の流通量は限られている。一方、フランスやオランダ、オーストリアでは馬肉は食べられており、オランダでは一般のスーパーマーケットでも入手可能、オーストリアでは馬肉料理を出すファーストフード店もあるほど一般に流通している。2013年1月15日、アイルランド食品安全庁は、牛肉を使用したものとして流通していたハンバーグなどからウマのDNAが検出されたと発表。改めて調査が進められた結果、テスコなど大手スーパーマーケットなどで流通していた加工肉の多くに馬肉や豚肉が混入されていたことが発覚し、商品が自主回収される騒ぎとなった。同年2月11日、イギリスの食品基準庁は、フランスの大手冷凍食品メーカー、フィンダス社製のビーフ・ラザニア（フランス産牛肉を100%使用したと謳う食品）の中に、ほぼ馬肉100%で作られたものがあったと発表。人体に有害な動物用医薬品フェニルブタゾンが含まれている可能性を示唆し、消費者に対して食べないよう呼びかけを行った。ラザニアに用いられていた馬肉は、ルーマニア産で、複数の国の業者を手を経てフランスの加工業者の手に渡ったものと判明している。問題は、馬肉以外にも拡大している。2013年3月15日、ノルウェーの食品安全当局は、ノルウェー国内の業者が販売していたイスラム教徒向けの羊肉から、イスラム教では禁忌とされている豚肉が5～30%混入していることが発覚、業者を告訴する事態となっている。2013年4月16日、欧州委員会は、EU全域で行われた食肉のDNA検査の結果を発表した。牛肉入りと表示されていた製品の約5％に馬肉が使用されていたとみられ、域内では偽装表示が横行していたことが明らかになった。また、馬に使用される鎮痛剤で、人体に害を及ぼす可能性のあるフェニルブタゾンも、調査した食品のうち、0.51%の商品から発見された。5月23日、オランダ検察は混入問題に関与した主要人物と見られる食肉卸売業所有者2人を偽装表示して販売したとして逮捕。
葛西囃子（かさいばやし）は、祭の際に演奏される音楽で、祭囃子（まつりばやし　おはやし）の一つ。神田囃子などをはじめとした現在の東京都およびその周辺の祭囃子の祖。葛西囃子と言う名称は戦後有志によって保存会が結成されてから付けられたものであり、それまでは特定の呼称を有さず単に「お囃子」と呼ばれていた。ここでは便宜上、金町を中心とした葛飾方面の農村に伝承され江戸の祭礼囃子の源流となった郷土芸能を「葛西囃子」と称する。葛西囃子には「本所（ほんじょ）囃子」「神田囃子」「住吉囃子」等の支派が多数存在するがこれらはいずれも葛西囃子より派生したものである。なお、現在では「きりばやし」と言う流儀が葛西囃子の代表となっている。葛西囃子は江戸祭り囃子の代表的存在とされ、神田祭や山王祭と言った江戸の天下祭において付祭（つけまつり）の山車（だし）囃子として奉仕する事を常としている。昭和二十八年には東京都の無形民俗文化財に指定されている。
葛西囃子の起源は、一説によれば享保(1716～36)の初めに、江戸葛西領金町村30鎮守であった香取明神(現葛飾区東金町町の葛西神社)の神主・能勢環が敬神の和歌に合わせて音律を工夫創作しこれを和歌ばやしと名づけて村内の 若者に教え神霊を慰めたのものとされている｡以来天下泰平国家安全の奉納囃子として改良されながら葛西領一円、更に江戸市中に広まり各地の祭礼に用いられたもの。又､享保四年関東の代官伊奈半左衛門はこれを若者善導の社会施策の一つとして奨励し、毎年各町村 より推薦会を行い、その代表者を神田明神の将軍 上覧祭りに参加させたので一層普及し農業の余暇に能勢環より囃子を習う者が続出した。明治時代にかなり流行したようですが現在では切り囃子という流儀が葛西囃子の代表になっている｡幕末の嘉永年間、黒船事件以来一時衰退、安政四年六月の神田祭に月番寺社奉行松平氏のきも入りで復活したが間もなく明治維新以来に至る社会情勢のため自然に中止となった。その後､世相の安定と共に復活し維新以来の大祭として知られる明治十七年の神田祭には葛西方面から表青戸の源次郎、小松川村の角次郎、鹿骨村の七五郎、そっぱの伝次郎、新宿町助次郎の名人が参加してその妙技を示し好評を博しています｡しかし､この頃には神田の人たちも葛西方面から囃子方を呼ばなくてもいいように葛西囃子を会得し神田囃子を創始した。こうして品川・目黒・大井・等々力・馬込・渋谷・阿佐ヶ谷　三つ目囃子など、それぞれの土地名を付けた囃子が生まれた｡ さらに多摩川すじを経て青梅方面まで発展していき、これらの囃子が最も盛んな頃は明治中期であった。
江戸時代、名人と呼ばれる演奏者の傑出は祭りに於ける山車の流行とも相まって隆昌の一途を辿る。こうしたお囃子の流行は関東周辺にも広まり後に秩父、川越、石岡、また東北地方、東海地方の囃子の流儀を生む所となった。各地方に伝播した葛西囃子は地域によって変遷を遂げている。現在では金町・江戸川方面に伝承されている流儀の「きりばやし」がその代表的存在となっているが江戸時代には亀有の「美濃がえくづし（別名：三の輪囃子）」と言う流儀が大流行している。江戸の深川方面では旗本の次男・三男が半ば娯楽として習い覚えたのが「深川囃子」となり、本所割下水に住む御家人連中に伝えたのが「本所囃子」となった。一方浅草猿若町の三芝居の連中が葛西から習った拍子を変化させたのが「住吉囃子（別名：裏囃子）」、その他「松江囃子」、「三浦囃子」などの流派が編み出された｡やがて「神田囃子」、「目黒囃子」などが次々に編成編されて、その技量の程を競ったと言う。ちなみに当初、神田囃子は即ち葛西囃子でもあったのだが神田の氏子が葛西囃子の技術を取得してから神田囃子として発展して行ったと言われる。
編成は5人で、大太鼓(大胴)1名、しめ太鼓（しらべ）2名、笛（とんび）1名、鉦（よすけ）1人名。ケテンテケテンテンテンステックという「上げ」（打ち込み）の囃子にはじまり、屋台囃子という曲から一定の順序で数曲続け、ふたたび屋台囃子で終わるというのが一般的。
葛西囃子は「五人ばやし」とも称せられる様に五人で編成される。その配列は向かって左より、大太鼓・締太鼓（タテ）・締太鼓（ワキまたはナガレ）が前列、そして後列が笛・鉦（かね）となっている。
1.打ち込み（締太鼓を打ち込む。言うなれば前奏曲部分）2.屋台（笛、締太鼓、鉦、大太鼓、と次第に音調を整える）3.昇殿（全体としてゆったりとした演奏）4.鎌倉（鳶職の「木遣り」と似ている。比較的静か）5.四丁目（師調目・使丁舞・四丁舞）（一番賑やかに奏する箇所で演奏者の技量が問われる）6.屋台以上の順序で演奏する六段構成が基本となっている。追記すると、四丁目には締太鼓のタテが「四丁目の玉」を打つとワキが「玉の地」を打つ玉入りが入る。（「玉」とは笛の調子に合わせて即興で打つ太鼓の事を言う）なお、上記の他に御輿巡行を迎える「投げやり」、おかめ・ひょっとこ等の馬鹿面を被った道化踊りの「忍馬（にんば）」、獅子舞の「勇み」「清め」「じゃれ」等の曲目が存在する。
大太鼓　　　　　　　　別名：大胴（おおど）1基締太鼓（しめだいこ）　別名：しらべ2基笛　　　　　　　　　　別名：とんび1管鉦（かね）　　　　　　別名：よすけ1個等
馬鹿面踊り寿獅子舞ひょっとこおかめ等
かつて葛西囃子の練習は11月、収穫が済んだ時期の余暇を練習に充てる形で開始された。その多くは葛飾区の青戸・亀有・金町・新宿・奥戸等の農家の人員で構成されるが技術の取得には修練を要し、一定の技量となるには1〜2年は掛かるとされる。その中に於いて笛はとりわけ上達が困難とされ、数年（人によっては10年とも言われる）の稽古を経てやっと人前で演奏出来る一人前の笛吹きとなれると言う。当然その練習は厳しいものであり特に江戸時代には稽古場に於ける以下の規則を遵守する事が必須だった。定一、稽古場にて酒飲むべからず、朔日、十五日、二十八日、稽古仕舞ひ候て後は格別の事一、喧嘩口論堅く禁制たるべし一、稽古場にて安座（あぐら）かき申間敷事一、世話役の外、其処は打った抔（など）と多言致間敷事一、仲間の中は折合能く可致事追記すると、上記は代官伊奈半左衛門が葛飾地方の人心の利導を目的とした上で拵えて置いた条文とされる。こうした背景において輩出された名人が江戸の天下祭へと参加し、葛西囃子は江戸で大流行する事となったのである。
葛西囃子の保存伝承のために昭和24年に東都葛西囃子睦会が結成され都内神社等の祭礼や伝統行事、地域イベント等での上演を行っている。また、有志によって昭和26年に葛西囃子保存会（葛西神社事務局）が結成され現在も葛西神社の例大祭・酉の市の祭事に奉納演奏を、また毎月中旬の日曜日にも同神社の境内に於いて稽古が行われている。葛西囃子保存会は近年その活動領域を広げ、葛西囃子の素晴らしさを伝える為にオーストラリアやウィーン等、海外への遠征公演も果たした。なお、上記の他にも葛飾区・江戸川区を中心とした地域に各保存会が存在する。
フュルストの語源はラテン語のプリンケプス（第一人者の意）であり、この意訳が古英語を通じて（First すなわち「第一」と同語源）ゲルマン諸語に取り入れられたと考えられる。イギリスはその後フランスの爵位体系の影響を大きく受けたが、ドイツ語圏の東フランク王国、のちの神聖ローマ帝国では正式な称号として残った。神聖ローマ帝国の時代、フュルストは封建領主の中でも世襲により大きな権限をもって領土を支配する「諸侯」を意味しており、本来的には、王（ただし、ボヘミア王国など帝国内の一領邦としての王に限る）や大公、公（Herzog ヘルツォーク）、辺境伯（Markgraf）、宮中伯（Pfalzgraf）、方伯（Landgraf）や城伯(Burggraf)といった世俗諸侯（weltlicher Fürst）や、所領を有する大司教、司教、修道院などの聖界諸侯（Kirchenfürst）の総称であった。皇帝直属の諸侯は、特に帝国諸侯（Reichsfürst ライヒスフュルスト）と呼ばれて、同じ帝国の貴族・領主でも、本来は封建領主ではなく地方知事、代官の称号であった「伯」（Graf グラーフ）や、皇帝ではなく他の諸侯と封建関係を結んでいる小領主、あるいは諸侯の陪臣として仕える貴族などとは区別された。帝国諸侯は時代を経るごとに権限を増し、もはや領主や代官ではなく、帝国（実態は皇帝を盟主とする連邦であった）の構成国家たる領邦の君主というべき存在となった。このような意味でのフュルストは、諸侯や君侯と訳され、このような意味でのフュルストの領地を意味する Fürstentum（フュルステントゥーム）は諸侯領や領邦と訳される。フュルストから由来した言葉、たとえば、大司教領、司教領や修道院領といった封建領土を支配する聖職者を表す聖界諸侯（Kirchenfürst キルヒェンフュルスト）、次期皇帝を選挙する資格を持つ帝国諸侯を表す選帝侯（Kurfürst クーアフュルスト）といった言葉も、「諸侯」という意味から由来しているのであって、「侯」の字がついているが、後述するような階級としての意味は持たない。
爵位としてのフュルストは、「侯」もしくは「侯爵」、または「公」もしくは「公爵」と訳される。封土を伴う場合には、その封土としてのフュルステントゥームは侯国もしくは侯領、または公国もしくは公領と訳される。女性の場合、自身の権利において称する場合には「女侯」のように「女」を前置して訳し、夫の権利に基づきその配偶者として称する場合には「侯妃」「侯夫人」のように「妃」や「夫人」を後置して訳すことが多い。
皇帝に封土され封建関係を結ぶということは特権であり、そのために帝国諸侯という地位はある種の階級として意識されるようになり、公（Herzog）などと並んで封号（封建領主の爵位称号）の一つと見なされるようになった。もっとも、大公や公といった爵位はそれ自体で帝国諸侯である意味を成しているので、フュルストを封号として名乗るのは主にそれらよりも勢力の弱い中規模の領邦であった。実態的に封建領主化した伯などが帝国諸侯に昇格した際にフュルストを新たな封号として名乗った例が多いが、バイロイト侯のように、辺境伯の地位を保ったままフュルストの封号を（私称的に）名乗るようになった例もある。
絶対王政の時代を経て国家の中央集権化が進むと、領邦君主ではなく政府の官吏として仕える高位の貴族が増えた。このような貴族の場合、フュルストやグラーフといった称号は封建領土に関わりない名誉称号的なものであり（領地を持っていても、単に私有財産程度の権利）、単に貴族の序列を示す封土を伴わない爵位となった。爵位としてのフュルストは、ヘルツォーク（公爵）よりも下、グラーフ（伯爵）よりも上の序列として定着した。
爵位としてのフュルストは、「侯（爵）」とも「公（爵）」とも訳されるが、それぞれ一長一短がある。「侯（爵）」という訳語は、その原義が「諸侯」にあることと整合的であり、公（爵）／伯（爵）の訳が定着しているヘルツォーク／グラーフの間に位置する序列とされていることとも整合する。しかしながら、ドイツ語圏以外の英仏などの国々においてフュルストに相当する地位ないし爵位（英仏のprinceなど。これも原義は「諸侯・君侯」である。）は「公（爵）」や「大公」と訳されることや、これらの国々でドイツ語圏の辺境伯（Markgraf）に相当する爵位（英仏のmarquisなど）が「侯（爵）」と訳されることとも整合しない。とはいえ、ドイツ語圏だけを見れば一貫していることもあり、ドイツ史の記述では採用されることが多い。「公（爵）」という訳語は、ドイツ語圏以外の英仏などの国々においてフュルストに相当する地位ないし爵位（英仏のprinceなど）を「公（爵）」と訳す場合にはこれと整合するし、marquisとの混乱も招かない。しかしながら、公（爵）との訳語が定着しているHerzogと訳語において区別できないという問題がある（これはドイツ語圏以外の英米などの国々においてフュルストに相当する地位ないし爵位（英仏のprinceなど）を「公（爵）」と訳す場合にも共通する問題である。）。この訳語が用いられるケースとしては、例えば日本政府は、Fürstentum Liechtenstein （英Principality of Liechtenstein）を「リヒテンシュタイン公国」と呼び、その君主を「リヒテンシュタイン公」や「公爵」と呼んでいる。なお、例えば英仏においてはprinceという称号は、爵位以外の役割を果たすことがある。例えばイギリスにおいては、princeという称号は国王の親族男子の称号として、フランスにおいては国王の遠縁の親族男子の呼称（prince du sang）や公爵の長男の称号として用いられる（日本の皇室における親王や王に近い。）。このような称号としては、ドイツ語圏においては Prinz（プリンツ）が用いられており、フュルストは用いられない。これらの称号は、その地位に応じて、親王、王子、公子、侯子などの訳語が与えられる。
帝位を退いて太上皇となった例として、西晋の孝恵帝、唐の高祖、睿宗、玄宗、北宋の徽宗、南宋の高宗、孝宗、光宗、明の英宗、清の乾隆帝などが挙げられる。このうち、南宋の高宗、孝宗と清の乾隆帝は太上皇としてなお実権を保持したが、その他の太上皇は退位とともに実権を皇帝に譲っている。また、帝位には即かなかったものの、没後もしくは存命中に子が皇帝となり王朝を開いたために太上皇の称号を贈られた例として、秦の始皇帝の父・荘襄王、漢の高祖の父・劉太公がいる。無上皇は北斉の滅亡直前の混乱の中で後主に奉られた一例のみである。その他、北周の宣帝が譲位後に自ら天元皇帝と称した例がある。
李氏朝鮮の君主号は国王であり、退位した国王には太上王の尊号を贈る例があった。1897年10月12日、李氏朝鮮第26代国王高宗は国号を大韓帝国とし、王号をあらためて皇帝号を称した。高宗は、近隣諸国の内政に対する介入がある中で親露政策を採り、日本の干渉の排除を志向した。その象徴的な出来事がハーグ密使事件であり、朝鮮に対する日本の支配を排除するため、その不条理を国際社会に訴えたが、これが頓挫した上、日本との関係をより悪化させた。そのため李完用など親日派勢力により皇帝の退位が画策され、7月20日、皇太子（純宗）への譲位に追い込まれ、以後は「太皇帝」とされた。
ベトナムにおける太上皇の称号は中国や韓国と異なり、国内に限り君主号としての意味を持っていた。歴代王朝は代々中国皇帝に朝貢をしていたが、一方で皇帝がその諱（本名）を他国に知られてその臣下扱いされることを潔しとしなかった。そこで皇帝が早い段階で後継者に帝位を譲って太上皇となり、王室内の最高意思決定と対外（中国）交渉を行い、皇帝は内政一般を扱うという慣習が成立した。陳朝の時には、建国時に皇帝（太宗）即位から程なく父親が太上皇（陳承、後に太祖）に立てられている（『大越内裏史記』建中元年12月条・同2年10月条）。このため、中国への朝貢は太上皇が「国王」を名乗って行っており、中国正史とベトナムの正史が伝えるベトナム君主の在位には1代ずつのずれが生じているといわれている。
ノットフェスとは、2012年8月にアイオワ州・カウンシルブラフス（初日）とウィスコンシン州・サマセット（2日目）での開催を皮切りに、以下、2014年10月、カリフォルニア州・サンバーナーディーノ、11月、日本の千葉･幕張メッセ、2015年10月にカリフォルニア州・サンバーナーディーノ、12月、メキシコ・トルーカ、2016年9月にカリフォルニア州・サンバーナーディーノ（オズフェストとの共催）、10月、メキシコ・トルーカ、11月、千葉・幕張メッセ、と、これまでに合計8回開催されている（2017年6月時点）。20以上のバンドが出演するイベントは、ステージ上のショーだけではなく、メインアクトであるスリップノットの歴代衣装や、演奏道具等が展示されているミュージアムなどのアトラクションも併設されている。近年ではオズフェストやヘルフェスト、フォースフェストといった他のメタルフェスティバルとコラボするケースも多い。
現在は旧村域（第2次）に阪和自動車道の印南サービスエリア（上り線）が所在するが、当時は未開通。
前アルバム『ver.1.0E LOVE LETTER FROM THE DIGITAL COWBOY』収録楽曲のリミックス盤で、CDと12インチ・アナログレコードの2形態で限定発売となった。どちらも、曲順・内容が異なる。全編英語詞による作品。なお、本アルバム名は単に『THE DIGITAL COWGIRL』と表記されることもある。
ASナンシーの下部組織で育成され、2013年9月のUSクレテイユ＝リュシタノ戦でトップチームデビュー。2014年6月6日、ASモナコと5年契約を結び、すぐにASナンシーにレンタル移籍
伊豆のなつ号（いずのなつごう）は、東京急行電鉄が運行する特別装飾列車。東急グループの伊豆急行および伊豆半島観光のPRを目的としている。この項目では、2010年から始まった「早春の伊豆号」についても記述する。
初走行は、2005年（平成17年）7月2日 - 24日の土・日曜日（17日を除く）で、東横線と乗り入れ先の横浜高速鉄道みなとみらい線で運行した。この企画が成功したため、翌2006年（平成18年）7月1日 - 31日にも田園都市線で運行し、その後2012年度まで時期に合わせて車体装飾を施した上で同線で営業運転した。2013年度は実に初登場以来となる東横線や東京メトロ副都心線などで運行された。
2005年度は8000系の「8007F」を使用した。東横線で当時走行していた車両の中では最古参であり、新型車両の5050系投入によって同年6月末で通常の営業運用から離脱していた。この列車は急行として運転された。運転本数は、渋谷 - 元町・中華街間が1往復半、渋谷 - 日吉間と日吉 - 元町・中華街間が各1本だった。また、8007Fは通常の営業運用から離脱した後に鷺沼留置線に留置されていた。これは運転期間中も続き、運転日には鷺沼 - 日吉間の回送列車が運行された。「伊豆のなつ号」として運転するにあたり、伊豆急行8000系と同等のシールが車体側面と、先頭車の前面には既存の赤帯の上から貼り付けられた。また、車内掲出ポスターは伊豆急行関連や伊豆半島の各市町のものに統一された。この列車では乗務員が伊豆急行の制服を着用していた。運転回数を重ねるごとに様々な装飾が加えられ、運転毎に変化を楽しむことができた。例えば、保安装置の表記、かつて伊豆急行100系で使用していた急行板のレプリカやシール製ヘッドマーク（東京急行⇔伊豆急行）の掲出などが挙げられる。最終日の24日には、先頭車の貫通扉窓の下部に「さよなら8007F」の特製ヘッドマークが貼付された。なお、運転終了後に8007Fは伊豆急行に譲渡せず、インドネシアのPT Kereta Api (PT.KAI) に譲渡された。その際塗装の変更はされていなかったが、2008年夏に現地仕様の塗装に変更されている。現地では料金が必要な急行列車として運転されているが、料金は普通列車の運賃の約4倍となっている。
前年度の成功を踏まえ、2006年度は田園都市線で運行された。使用車両は8500系の「8614F」である。前年度の8007Fと同様に伊豆急行8000系とほぼ同じハワイアンブルーの帯が巻かれたほか、車体側面にも各市町の写真のステッカーが掲出された。また、前年度と同様に車内にも伊豆半島の各市町のポスターが掲出された。今回は、臨時列車の形態ではなく「一般営業列車」として通常ダイヤに組み込んで運行された。8614Fは東武乗入対応編成（2004年改造）のため､運用区間は田園都市線 - 東京地下鉄（東京メトロ）半蔵門線を介して東武鉄道伊勢崎線久喜駅・日光線南栗橋駅までの広範囲に及んだ。一般営業列車のため、運行番号も通常の番号（01K - 44K 但し他社車両による代走あり）である。そのため、車両は基本的に自分で探すしかなかったが、東急電鉄のニュースリリースにはイベントの日（主に運行初日や運行開始から最初の週末）に限り車両が発着する時刻が書かれている。運行期間は同年7月1日 - 31日とされていたが、実際には6月29日から運用を開始した。また、7月31日以降も車内ポスターは9月末まで掲示、側面の観光地のステッカーは12月下旬まで掲示された。11月19日には南栗橋車両管理区で開催された東武ファンフェスタでの撮影会では東武鉄道の代表的な車両とともに展示された。2007年度は「伊豆のなつ」号が運転されていなかったが、8614Fの車体装飾はそのままで引き続き田園都市線および東京メトロ半蔵門線、東武伊勢崎線・日光線で運用された。
2008年度も田園都市線で運行されていた。2006年度に運行された8500系「8614F」を使用し、装飾類も同年度と共通していた。2008年10月時点では広告は撤去されたが、帯色はそのままである。運行形態は2006年度と同一であった。
2009年度から2012年度の間も田園都市線で運行されていた。車両も同じく8500系「8614F」を使用し、装飾類も共通していた。その後、2009年12月12日から2010年4月4日までの間は従来にはなかった「早春の伊豆号」と称して運行されていた。側面は冬から春にかけての観光地の様子が写されたステッカーが貼られ、更に前面にも「早春の伊豆」と表記された桃色系のステッカーが貼られていた。2012年度をもって下記の東横線に譲る形になったが、帯色はそのままとなっている。
8年ぶりに東横線で運行された。既に自社車両は5050系(4000番台含む)に統一されているため、その5175Fによる運行となった。5000系列を使うのはこれが初めて。帯は通常のままだが、側面に現地の写真が貼られ、ヘッドマークはShibuya Hikarie号などと同じ円形のものが掲示された。2013年8月頃から9月までこの装飾であった。なおこの年は東急からの公式リリースは発表されていない。
根茎は太く、長く横に伸び、ひげ根がある。根出葉は長い葉柄があり、ふつう2回3出複葉、ときに1回3出複葉で、同じ株にこれらの葉が混じっているものもある。小葉は円心形で基部は心形、長さは6-10cmになり、縁は掌状に3-5中～浅裂し、裂片は鈍頭から鋭尖頭で、不ぞろいな鋭い鋸歯をもつ。葉の両面の葉脈上に短毛がある。葉質はやや硬く洋紙質。花期は8-9月。花茎状の茎を高さ60-90cmに伸ばし、茎先に単一または下部で分枝した穂状花序をつける。花序には短毛が密生し、白色で無柄の多数の花を密につけ、花は下側から上側への順に開花する。茎につく葉は退化して苞状になる。花弁状の萼片は4-5個あり、長さ4-5mmの広楕円形。花弁は長さ4-5mmの長楕円形。萼片と花弁は早く落ちる。雄蕊は白色で多数あり、花糸は長さ7-8mmになり、葯は円形から広楕円形になる。雌蕊はふつう1個で、ときに2個ある。萼片、花弁が落ちた後も雄蕊、雌蕊は、ブラシ状に目立つ。果実は袋果となり、長さ5-6mmになり、中に鱗片状のひだがある種子が数個入る。同属のサラシナショウマは、根出葉が3回3出複葉で、花に花柄がある。オオバショウマは根出葉が1回3出複葉で、本種同様に花に花柄が無い。
醍醐源氏、権中納言・源経房の猶子となる。承暦元年（1077年）9月24日時点で前右衛門佐だったが、同年10月3日に出雲守に任ぜられる。同年11月、任地出雲で名所歌合を主催。寛治5年（1091年）8月、皇后宮権亮在任中に藤原宗通家の歌合に参加。永長元年（1096年）5月、皇太后宮権亮在任中に藤原能実家の歌合に参加し、同月に源師時家の歌合の判者となっている。没年は不詳だが、少なくとも康和5年（1103年）時点では高齢ながら生存している。
昭和22年に法人化し、開院以来、地域密着型の一般病床、療養型病床、介護療養型を含めた160床のケアミックスタイプの病院として機能している。また愛知県トラック事業健康保険組合の契約検診機関をはじめ、検診車や病院でのさまざまな企業健診にも力を入れている。2007年12月、回復期リハビリテーション病棟に病床変更を行い、回復期リハビリテーションと予防医学を中心としたミッションを明確にするため、2008年9月に病院名を熱田リハビリテーション病院に変更した。
初の「子供向けワイドショー」としてスタート。開始当初は生放送だったが、1969年頃からVTRに移行した。開始当初は複数社提供だったが, 1967年4月より提供スポンサーの無いPT番組(NSP) に変更された。開始から1か月で10パーセントの視聴率を記録したが、その後は低迷が始まり、てこ入れとして1972年4月24日から大幅なリニューアルが行われた。このリニューアルでは司会者の入れ替え、変身ブームにあやかった「へんしんたいそう」やコーナードラマの『レッドマン』の導入などが行われた。このリニューアルが功を奏し、リニューアル前は3パーセント台だった視聴率は同年5月中旬には7パーセント台にまで回復した。
1966年7月4日にシングルA面曲として発売される。作詞・作曲に名を連ねているマーク・セバスチャンはジョンの兄弟。レコーディング・エンジニアはロイ・ハリー。「サマー・イン・ザ・シティ」はタイトルどおり、夏の盛りの8月13日から8月27日まで、3週連続でビルボード・Hot 100の1位を獲得する。全英シングルチャートでも8位を獲得した。そしてその年のビルボード年間チャート11位を記録し、ゴールドディスクに輝いた。車のクラクションや削岩機の音が挿入されているが、本作品はこういった効果音がヒット・ソングに導入された最初の曲と言われている。クインシー・ジョーンズ、B.B.キング、ジョー・コッカー、スティクスなどがカバーしている。エリック・クラプトンは本作品に着想を得て「英雄ユリシーズ」を作曲した（作詞は漫画家のマーティン・シャープが担当した）。
全長25cm。体形は細く、体側面や尾に襞（ひだ）も発達していない。体色は褐色で、暗色の縦縞が入る。体色は環境によってもある程度変化する。種小名lineatusは「線のある、線状の斑紋がある」の意で和名や英名と同義。本種の体色や体形は、竹林という環境においては擬態に役立っている。眼上部に睫毛状の突起がある。尾は長い。
森林、主に竹林や笹の密集する林に生息する。夜行性だが、生態や繁殖については不明な点が多い。食性は動物食で昆虫類、節足動物等を食べる。繁殖形態は卵生。
マダガスカルでは悪魔の使いと見なされて忌み嫌われている。ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。ほぼ野生個体のみが流通する。2005年に属単位でワシントン条約附属書IIに記載されマダガスカルからの生物の輸出が減少傾向にあるため、流通量は今後減少していくものと思われる。
『狂熱のシーズン -ヴェローナFCを追いかけて-』（白水社）ISBN 4-560-04964-5 ティム・パークス著 北代美和子訳
相模波多野氏は波多野氏の一族で相模国波多野荘を所領とする。波多野義通または波多野遠義の子として誕生。波多野義常は義景の兄とも、従兄弟ともされる人物で、源頼朝の旗揚げの際、合力を呼びかけられたが、拒絶して敵対したのち討手を差し向けられて自害した。義景は頼朝の宥恕を得、波多野氏の家督相続と、本領である波多野荘の保有を許可された。元暦元年（1184年）5月、子・盛通が志田義広討伐軍に加わっている。文治4年（1188年）8月23日、波多野本庄北方の所領の所有権を巡って岡崎義実と抗争し、控訴となる。義景は、北方の土地は保延3年（1137年）正月20日に祖父・遠義が二男・義通に譲与し、嘉応元年（1169年）6月17日に義通から義景に譲与されたものであり、以来他に譲渡されたことはなく、本件に関しては岡崎義実の横領であると主張した。頼朝の裁定の結果、義景の勝訴となった。文治5年（1189年）に起こった奥州合戦では、他の御家人らと共に従軍した。出陣に先んじて、戦場で討死する覚悟を宣言し、所領を幼い子に譲っており、義景の覚悟は頼朝を大いに感心させた。建久6年（1195年）、頼朝が東大寺供養の儀式を行った際は供奉を務めている。元久3年/建永元年（1206年）、源実朝が殿中で相撲を興行した際、奉行人を担当しており、これが『吾妻鏡』における義景の最後の登場となっている。
アオツラミツスイは、1801年にイギリスの鳥類学者ジョン・ラサムによる著書 Supplementum Indicis Ornithologici, sive Systematis Ornithologiae に初めて記載された。しかし、彼は本種を、外見からいずれも同一の鳥であると分からないまま、別個の3種、Blue-eared Grackle (Gracula cyanotis) 、Blue-cheeked Bee-eater (Merops cyanops) 、Blue-cheeked Thrush (Turdus cyanous) として記載した。1788年から1797年の間に、ポート・ジャクソンの画家 (Port Jackson Painter) として知られる芸術家集団の1人であるトマス・ワトリングによって、本種は Blue-cheeked Bee Eater として描かれた。本種は、1825年にウィリアム・スウェインソンによって提唱されたアオツラミツスイ属 Entomyzon に、"Blue-faced Grakle" という食虫のその属唯一の構成種として再分類され、それはより小型のミツスイ類とウロコフウチョウ属 Ptiloris のウロコフウチョウ類との間に置かれた。その属名は、古代ギリシア語 ento-/εντο- 「内側」（英: "inside"）と myzein/μυζειν 「飲む」「吸う」（英: "to drink" or "suck"）による。種小名の cyanotis は、「青い耳を持つ」（英: "blue-eared"）の意であり、cyano-/κυανο- 「青」と、ラテン語の ωτος  「耳」（英: "ear"）を訳してギリシア語の属格 ous/ους を備えた otis との組み合わせである。 スウェインソンは1837年の出版物に、その属名を Entomiza と綴り、ジョージ・グレイは、1840年に Entomyza と記した。アオツラミツスイは、一般にアオツラミツスイ属唯一の構成種とされるが、その羽衣はミツスイ類のハチマキミツスイ属 Melithreptus との類似性を示唆している。それはグレン・ストー (Glen Storr) によりその属に分類されているが、他者は、ミミダレミツスイ類 (Anthochaera) ないしミツスイドリ類 (Manorina) により密接な関わりがあると考えていた。2004年の分子研究では、それがやはりハチマキミツスイ属 Melithreptus に近いことが判明した。分子時計の推定値では、アオツラミツスイは中新世時代、1,280万年前から640万年前のうちにハチマキミツスイ属 Melithreptus のミツスイ類から分岐したことを示している。アオツラミツスイはそれらに比べてかなり大きく、羽衣は明色で、より群れをなす習性があり、顔の裸皮斑が大きいという違いがある。分子解析では、ミツスイ上科のホウセキドリ科 Pardalotidae 、トゲハシムシクイ科 Acanthizidae 、オーストラリアムシクイ科 Maluridae に関連するミツスイ類であることが示されている。
初期の博物学者ジョージ・ショーは1826年、本種を Blue-faced Honey-sucker と呼んでいる。そのほか通称として white-quilled honeyeater や blue-eye などがある。クイーンズランド州北部では、バナナの花や果実を採餌する食性から banana-bird という俗称がつけられている。クイーンズランド州中部のマッカイにおける地方名は pandanus-bird （パンダナスの鳥）であり、それはいつもタコノキ属（パンダナス Pandanus）の木の周りに見られることによる。morning-bird という名は、夜明けに茂みにいる他の鳥類の前に鳴くことから呼ばれる。Gympie は、クイーンズランド州奥地の民族語である。トマス・ワトリングは、地方の先住民族の名称では der-ro-gang であったと書き留めている。 ジョン・ハンターは、gugurruk （発音 "co-gurrock"）という語を残したが、この用語はオーストラリアカタグロトビ (Elanus axillaris) にも用いられた。ヨーク岬半島中部の3つの先住民の言語において、Pakanh 語では (minha) yeewi と呼ばれ、minha は「肉」もしくは「動物」を意味する修飾語であり、Uw Oykangand 語および Uw Olkola 語では (inh-)ewelmb で、inh- は「肉」や「動物」を修飾する。
アオツラミツスイは、全長26-32cm、平均29.5cmの大型のミツスイ類で、成鳥の翼長44cm、体重約105g。全体的な形態として、先端が丸みを帯びた幅の広い翼に中型の角尾を持つ。やや下向きに曲がった頑丈なくちばしは頭骨より短く、長さは3.0-3.5cmである。くちばしの基部は淡青色で、先端は黒い。足は緑黒色。本種は眼の周りの裸出した青い皮膚によって容易に確認される。虹彩は黄白色。頭部と喉はほかの部分と違って黒っぽさが目立ち、後頸近くともう一つ頬に白い縞がある。上面の上背や背、翼とも金色がかったオリーブ色で、初列および次列雨覆の縁は暗いオリーブ褐色であり、下面は白い。巣立ったばかりの幼鳥は、頭部、顎、胸の中央部分が灰色で、上面は褐色であり、それ以外の下面は白い。次の換羽の後、幼鳥はより成鳥によく似て、同じような羽衣を持つが、それらの顔の斑により見分けられる。巣立ったばかりの個体の裸出した顔の皮膚は黄色く、ときに眼の先に青色の小さい斑があり、また、6か月からそれより月を経た個体の皮膚は通常、より緑色を帯びるようになり、そして生後およそ16か月で成鳥の青い顔の斑になる前に、眼の下が暗青色に変わる。アオツラミツスイは、10月ないし11月に換羽し始め、初列風切羽に始まり、2月までにそれらを交換する。その体羽はどこでも12月から6月に、また尾羽は12月から7月のうちに生え換わる。特徴的な色を持つアオツラミツスイは、羽衣が鈍色なハゲミツスイ類 (friarbirds) やスズミツスイ類 (miners) ミミダレミツスイ類 (wattlebirds) とは配色において異なり、また、同じような色彩のハチマキミツスイ属 Melithreptus に分類されるミツスイ類よりかなり大きい。飛翔の際、白い翼斑のある亜種  E. c. albipennis は、khaki-backed butcherbird（黄褐色の背を持つモズガラス）とも形容された。
アオツラミツスイは、オーストラリア北西部のキンバリー地域から、東のトップエンドおよびクイーンズランド州にかけて生息し、ヨーク岬から南にクイーンズランド州東・中部におよぶ、おおよそカルンバ、ブラックオール、カナマラ、カラウィンヤ国立公園を結ぶ線の東に見られる。ニューサウスウェールズ州には斑状に分布し、ノーザンリバーズやノーザンテーブルランズ地域から、海岸沿いに、南はナンブッカヘッズにかけて生息する。それより南のセントラルコーストやセントラルコーストには通常いないが、代わりにグレートディバイディング山脈西部のサウスウエストスロープスやリベライナ（リバリナ地方）、そしてマレー川にかけて生息する。ビクトリア州北部では普通種であり、その分布域はマレー川に沿って、南オーストラリア州南東部のボーダータウンまで続いている。また、グランピアンズ地方でも見られ、特にストーエル、アララト、セントアーノー辺りにおける、ビクトリア州南西部からのまれな報告がある。本種はときにアデレードにおよび、エアー半島より1例の報告がある。標高の分布域は、海抜0mから約850 mで、1,000m ではまれである。ニューギニアにおいては、インドネシアのパプア州のうち南東端部にあるメラウケおよび東のパプアニューギニア南西部のトランスフライ (Trans-Fly) 地域にかけて生息する。また、アルー諸島において記録されている。アオツラミツスイは通常その分布域、特にノーザンテリトリー、クイーンズランド州、ニューサウスウェールズ州のほぼ全域において留鳥であると考えられる。しかし一方で、多くの地域（一般に南回帰線の南）では、その年の時節において、生息したりしなかったりするようにとらえられるが、これは季節的な渡りによる移動というより、むしろ放浪性の移動によると考えられる。ニューサウスウェールズ州中央部のウェリントン辺りでは、本種が冬季にわたり記録され、タルブラガー川の周辺では秋に、より一般的に見られている。ニューサウスウェールズ州北部のインベレル周辺に周年生息する本種は、1月から5月には東に、6月から7月には西に飛んでいることが記録されている。クイーンズランド州南東部のジャンドウェでは、本種は定期的に3月から6月に北や東に移動し、7月から8月に南や西に戻ることが記録され、春や夏にはその地域にいなかった。1983年から1997年の間に422羽のアオツラミツスイが、移動およびその寿命の観察のために足環をつけられた。これらのうち109個体が最終的に回収され、107個体は足環をつけた地点から10kmの範囲内であった。寿命についての記録は、クイーンズランド州中部のキンガロイで1990年5月に足環をつけた個体が、8年3.5か月後の1998年9月に、約2km離れた路上で死んでいるのが見つかっている
アオツラミツスイは、多雨林 の乾燥硬葉植物（ユーカリ Eucalyptus）林、開けた疎林、パンダナス（タコノキ属 Pandanus）の茂み、ペーパーバーク（コバノブラシノキ属〈メラレウカ〉 Melaleuca）林、マングローブ林、水路、準乾燥地帯の湿性地域はもとより、市街地の公園やゴルフ場など至るところに生息する。ユーカリの占める疎林の低木層では、アオツラミツスイはトリオディア (Triodia) などのイネ科の植物からなる場所で最も一般的に見られるが、ときにグレビレア (Grevillea) 、ペーパーバーク、アカシア、クックタウン・アイアンウッド (Erythrophleum chlorostachys) またはビリーゴート・プラム (Terminalia ferdinandiana) などの低木や小さな木より構成される場所にもいる。カカドゥ国立公園でのある研究では、アオツラミツスイはユーカリやパンダナスの混交群落に生息するが、それぞれの植物の単一群落にはいないことが分かった。
アオツラミツスイの社会構造は、今まであまり研究されていない。つがいや家族群および小さな群れに出くわすと、アオツラミツスイはときにコシジロミツスイ (Manorina flavigula) の群れとともに行動している。かれらは、タカ類（ハイタカ属 Accipiter の種）、アカチャアオバズク (Ninox rufa) 、オーストラリアオニカッコウ (Eudynamys orientalis) のような潜在的な脅威に対して集団で擬攻撃する。また、協同繁殖のいくつかの証拠があり、繁殖するいくつかのつがいに1羽以上のヘルパー（育雛に協力する鳥）が記録されている。親鳥は、侵入者を営巣場所から追い払うために、イヌ、フクロウ、オオトカゲなどや、ハシブトゴイ (Nycticorax caledonicus) にも急降下して攻撃する。2004年に発表されたクイーンズランド州中部の森林が所どころ残る区域における調査では、農業のためにその大部分を失った地域で、アオツラミツスイないしクロガオミツスイ (Manorina melanocephala) がよく見られ、減少する鳥類の種の多様性を示した。この結果は、より小規模な区域において顕著であった。その研究では、侵攻的な2種が生息する疎林の保存区域は、多様性を維持するために20ヘクタール以上の広さがなければならないとしている。社会性を持つ鳥類であるアオツラミツスイは、集団になると騒がしいことがある。集団採餌のとき、本種は柔らかく囀るような鳴き声により互いに連絡を取り合っていると考えられる。 マッカイでは、一群が興奮したように鳴いて樹頂より10-12m上空に飛び立つと、一見遊ぶように、空中のカラバリー（コロボリー、corroboree）にも例えられるように飛び回っている。クイーンズランド州プロセルピナでは、1羽がカササギフエガラス (Cracticus tibicen) の若鳥の真似をして遊ぶのが記録されている。アオツラミツスイは水浴を好むことが報告されており、15-20羽の群れが、１羽ずつ水たまりに飛び込み、他のものは周囲の梢にとまって羽づくろいをするのが観察されている。
アオツラミツスイはさまざまな鳴き声を持ち、夜明け前の約30分の間には　ki-owt、woik、queet、peet、または weet と記されるような甲高い声を発する。一日を通して、飛翔中には鋭く耳障りな声をあげ、モビング（擬攻撃）時には騒がしく鳴き立てる。その鳴き声は、コシジロミツスイ (Manorina flavigula) のものにも例えられるが、より低音である。アオツラミツスイは、雛や家族の周りにおいては穏やかな鳴き声を発する。
アオツラミツスイは通常、７羽までの小群で木立の枝葉に入って餌を探す。ときに最大30羽個体にもなる大きな群れも報告されており、また、本種はヒメハゲミツスイ (Philemon citreogularis) との採餌混群に認められることがある。それらの食餌の大部分は、ゴキブリ、シロアリ、バッタのほか、キジラミ、カイガラムシ（カタカイガラムシ科 Coccidae）、カメムシ（カメムシ科 Pentatomidae）、それにキクイムシ、コガネムシ類（コフキコガネ亜科 Melolonthinae）、コメツキムシ（Xanthophaea 属）、ゴミムシダマシ類（Chalcopteroides 属、Homotrysis 属）、ハムシ（Paropsis 属）、テントウムシ（Scymnus 属）、ゾウムシ（ゾウムシ科 Curculionidae、例えば Prypnus 属〈Platypus australis など〉や Mandalotus 属、Polyphrades 属の各種）のような甲虫類のほか、ハエ、ガ、ハナバチ、アリ、クモなどからなる。 小さなトカゲを捕食することも報告されている。餌はたいてい攻撃的に捕らえる (sallying) が、探しながら少しずつ集める (glean) こともある。カカドゥ国立公園では、本種はよくパンダナス（タコノキ属）の Pandanus spiralis の葉の根元で餌を探す。それら以外の食餌としては、植物からの花粉、ベリー、蜜などで、ススキノキ属 (Xanthorrhoea) やユーカリ (Eucalyptus) の scarlet gum (Eucalyptus phoenicea) など、それにバナナあるいは特にブドウのような栽培作物からのものによる。一般に、例えば Darwin woollybutt (Eucalyptus miniata)、ストリンギーバーク (Darwin stringybark、Eucalyptus tetrodonta) 、long-fruited bloodwood (Corymbia polycarpa) の花のような、椀の形をしたところで採食することを好み、続いてバンクシア (Banksia) ないし メラレウカ (Melaleuca) のようなブラシ状の花序の花やグレヴィレア属 (grevillea) など管の形を持つような花は、他のものとともに、たまにしか選ばなかった。通常、とても好奇心旺盛で気さくな本種は、よくキャンプ場に侵入し、食べられる果実や昆虫、ジャムや蜂蜜の容器からの残り物などを探し、特に牛乳がお気に入りである。親鳥は雛の餌に、昆虫、果実、蜜、それにミルクを吐き戻していることが記録されている。
アオツラミツスイは、その分布域全体にわたって繁殖すると考えられる。繁殖期は6月から1月で、この間に1-2回繁殖する。巣は、コウモリラン (Platycerium) やシマオオタニワタリ (Asplenium nidus)、ススキノキ属 (Xanthorrhoea)などの木の股に、枝や樹皮の破片で作られ、粗雑な深い椀形である。マッカイでは、パンダナスの木が営巣場所としてよく知られる。本種はしばしば他の種、最も一般にはオーストラリアマルハシ (Pomatostomus temporalis) の古い巣を改修して使うが、同様にクリボウシオーストラリアマルハシ (Pomatostomus ruficeps) のほか、ズグロハゲミツスイ (Philemon corniculatus) 、ヒメハゲミツスイやコブハゲミツスイ (Philemon argenticeps) 、クロガオミツスイ (Manorina melanocephala) 、アカミミダレミツスイ (Anthochaera carunculata) などのミツスイ類、そしてカササギフエガラスやモズガラス属の各種、ならびにツチスドリなどの巣も使われる。クイーンズランド州の Coen では、ペーパーバーク（メラレウカ Melaleuca）にあった、ユーカリの木の樹皮で覆われた古いマルハシ類の巣が、アオツラミツスイにより占有され、ペーパーバークの細長い切れ端で再び補強されていた。2個ないしまれに3個の卵を産み、卵は32 × 22mmで、赤褐色あるいは紫色を帯びており淡黄桃色の斑がある。雌のみが16-17日間にわたって抱卵する。すべてのスズメ目の鳥と同様に、雛は晩成性である。雛は目が見えないまま生まれ、背、肩、翼の一部分にあるまばらな褐色の綿羽の房にだけ覆われている。4日が経過すると雛の眼が開き、6日目になると翼に筆毛（血羽）が現れ、7-8日目には体の残りの部分に出現する。雌雄の親鳥がともに雛に給餌し、また、ときにヘルパーによって手助けされる。2-10羽の群れが共同で繁殖し、雛に対しても共同で給餌されることも知られる。オーストラリアオニカッコウやハイイロカッコウ (Cuculus pallidus) は、アオツラミツスイに托卵することが記録されており、また、ワライカワセミが雛を餌としたという記録がある。
アオツラミツスイは、アメリカではシカゴのリンカーン・パーク動物園、フィラデルフィア動物園、バーミングハム動物園（アラバマ州）、インディアナ州サウスベンドのポタワトミ動物園、イングランドのチェシントン動物園、スコットランドのエディンバラ動物園、また、オーストラリアではシドニーにあるタロンガ動物園で展示されている。
小学校5年生の少女・マキちゃん（中西まゆみ）と居候の弥太郎おじさん（関口宏）を中心に話を展開。その日にあったエピソードを天板開閉型のライティングデスクで日記をつけ、書き終わって天板を閉めたところで一話を終えるという設定だった。撮影はダイワハウスのモデルルームで行われていた。マキちゃんを演じた中西まゆみは、当時モデルクラブに所属していた子役で、1968年のミュージカル『サウンド・オブ・ミュージック』に出演しているが、テレビドラマは初出演であった。監督には、新東宝出身で同じく宝塚映画製作のテレビ映画『プロファイター』（1969年）で監督を務めた三輪彰、同じく宝塚映画製作のテレビ映画『37階の男』（1968年）や『プロファイター』で助監督を務めた辻井康一、新東宝出身の土屋統吾郎（当時34歳）、松竹のプログラムピクチャーの名手堀内真直（当時59歳）が起用された。他にも竹前重吉、曲谷守平、引田英雄が監督を務めた。
強盗、誘拐といった実際の事件や、映画・ドラマ等々のフィクションの世界でもよく見られ、現在最も有効的な猿轡と言われる。これにより手足や体を縛る場合は、縛り方によっては力の弱い老人・子供・女性だけでなく、成人男性であっても自力で解くことは非常に難しいとされている。映画やテレビドラマ等で口に一枚貼り付けるものが多くの人々には一般的だが、ビジュアル的な面はともかく、これは舌や唇を動かすことで簡単に剥がすことができるため、会話や呼吸を封じるといった猿轡としての基本的な部分ではほとんど効果は見られない。最も効果的な方法は、口腔内にハンカチやタオル、ガーゼ、ティッシュ等の詰め物を舌を動かす事が出来ない様目いっぱい押し込み、その上からそれらを吐き出せない様に口から後頭部にかけて何重にも巻きつける方法が、耐久面・会話や呼吸を封じる面では最も望ましい。また緊縛のために手足や体に使用する場合でも簡単かつ完璧に行動を抑圧する事が可能である。使用するテープは市販のクラフト用の紙製ガムテープではすぐに破れる・剥がれる等してしまうため、荷作り用・配管用の布製、またはビニール製の粘着テープ・ダクトテープの方が耐久性・粘着性の面からも好ましいと言える。
ここ20年程で多くの強盗・誘拐・監禁等の事件で使用され、ニュース等でも多く取り上げられるようになり、一般にも大きく知られるようになった。これは犯人の視点からすれば、ホームセンター等で容易かつ安価で入手が可能であり、以前までのロープ等に比べれば、テープ一つがあれば、被害者の手足や体を縛って抵抗・反抗等、基本的な行動の全てを抑制し、目に使用すれば目隠しとして視覚を封じ、口に使用すれば会話・呼吸や助けを呼んだり通報することを妨げる等、非常に簡単に被害者の行動を抑止することが可能であるためである。犯行グループによっては犯行を完璧かつ円滑に行うため、手錠や荷作り用結束バンド等で被害者を拘束し、その上からテープで縛り上げて拘束力を増す場合もある。目的としては大半が上記の通りだが、稀に強盗を目的とせず、緊縛のみを目的とした殺人も存在する。またそうでない場合でも、被害者の生命を一切省みない厳しい緊縛により、緊縛された被害者が口と共に鼻にもテープを貼られたことによる窒息死や、長時間の緊縛・呼吸困難により衰弱死する等の痛ましい事件も起こっている。
テープギャグおよびテープ緊縛を趣味としている人々は多く存在している。専用のサイトを作ったり、専属のモデルや友人同士または街でスカウトをした素人の女性等を縛り、それを撮影し動画サイトに投稿したりセル販売を行う等は世界各地で多く見られ、立派な趣味として確立されている。その中でもSMの中の一種としている場合もあれば、テープギャグ・テープ緊縛専門というものも存在している。窒息フェチのサイト等でも、口と鼻をテープで塞ぎ窒息状態のものを楽しむというものも存在する。しかし大半のものはうめき声・もがき・息苦しさ等、モデルによる多少の演技が加えられてあるものだが、中にはモデル自身が下記の危険性を理解し、複数の人間を置く等の安全面の確保、窒息や自身の体・衣服の負担やダメージを承知した上で厳しい緊縛を行っているものもある。反対にそういったものがNGというモデルは、負担の少ない猿轡・縛り方を行い、それらを演技力でカバーしたり、他にも包帯や負担の無い医療用テープを使用し苦しそうに見せているものもある。また負担も少なく、何度でも使用可能なテープギャグ専用のテープも販売されている。ちなみに女性だけでなく、男性でも全く問題は無い。
上記の通り、非常に安価で簡単ではあるが、その分危険が多く付きまとう。まず一番注意すべきは当然の如く窒息である。一枚から数枚を貼り付けるならばともかく、詰め物をしてぐるぐるに頭部に巻きつける場合は、呼吸困難や口腔内の詰め物、突発的な嘔吐による嘔吐物等が喉に詰まり窒息する危険がある。そのため趣味として行う場合には、一人では行わず自分の側に別の人間を常に置いておくことが望ましい。その場合に剥がしてもらえる合図を互いに決めておき、短時間で解けるようにはさみやカッター等の道具を用意することも望まれる。また風邪気味あるいは花粉症等、鼻呼吸が難しい場合のプレイは控えた方が望ましい。他にも縛られた直後に全く身動きが出来ない、何も見えない、会話も出来ない、呼吸もままならないという状況下による恐怖と苦痛からパニックに陥り、窒息に至る危険性があるため、とにかく常に冷静にゆっくりと落ち着いて呼吸をすることを忘れてはならない。それ以外の注意点としては、衣服の上から張り付ける場合、粘着剤の臭いが衣服に染み付いてしまったり、粘着剤が衣服に取れない程こびりついたり、衣服の繊維を傷つけて二度と着られなくなってしまうこともある。なのでプレイ専用、あるいは着古した物やこのためだけの服装で行うことが望ましい。素肌に対して付着させる場合も、一番貼り付ける事の多い唇や目蓋・手首・足首等の皮膚の薄い場所を痛め、酷い場合は皮膚が剥がれてしまう危険もある。他にも圧迫された痕が長時間残ったり、肌の弱い人の中には粘着剤によるカブれが発生したり、剥がす際に肌荒れや皮膚を痛める・色素癒着が起こることもある。頭部にぐるぐるに巻きつける場合は、特に女性は髪の毛の影響で剥がす時に非常に苦労する。使用後に髪質を痛め使用後にトリートメントが必要になったり、剥がす際の激痛で完全に剥がしきれない場合等では、最悪髪を切らなければならない場合もある。