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斉の左民尚書の蕭恵蒨（蕭思話の子）の子として生まれた。若くして理解が早く、才知や識見をそなえ、経書や史書を広く渉猟し、文章を得意とした。501年（永元3年）、著作佐郎を初任とした。507年（梁の天監6年）、太子舎人に任じられた。509年（天監8年）、尚書金部郎に転じた。513年（天監12年）、主客郎となった。呉県令として出向し、治績を挙げた。522年（普通3年）、湘東王蕭繹の下で諮議参軍となった。528年（大通2年）、給事黄門侍郎に任じられた。536年（大同2年）、武陵王蕭紀の下で府長史となり、職務に清廉であることで知られた。始興郡太守として出向し、郡内の治安を安定させた。541年（大同7年）、建康に召還されて少府卿となり、まもなく散騎常侍の位を加えられた。侍中に欠員が出たため、王筠ら4人が推挙されたが、いずれも武帝の意に合わず、武帝の意向で蕭介が任用された。蕭介は博覧強記で、武帝側近にあって多くの政策修正をおこない、武帝に重用された。都官尚書に転じ、軍事や国政の大事があるたびに意見を聴取され、武帝に「端右の材なり」と評された。547年（中大同2年）、病を理由に引退を願い出て、光禄大夫の位を受けた。548年（太清2年）1月、侯景が渦陽で東魏の高岳らに敗れて寿春に入ると、武帝はこれを受け入れようとした。このため蕭介が病身を押して反対論を上表したが、武帝に聞き入れられなかった。ほどなく家で死去した。享年は73。
125ccクラス決勝では、9台の大集団によるトップ争いを制した16歳のホルヘ・ロレンソ（デルビ）がグランプリ初優勝を果たした。ポイントリーダーのダニ・ペドロサは4位でフィニッシュ、ランキング2番手のステファノ・ペルジーニは7位に終わり、両者のポイント差は42に広がった。250ccクラス決勝は、マヌエル・ポジャーリとトニ・エリアスの激しい一騎討ちとなった。ファイナルラップにエリアスは転倒を喫し、ポジャーリがシーズン4勝目を挙げることとなった。ポイントランキングではトップのポジャーリがリードを広げ、今回3位表彰台に立ったロベルト・ロルフォが22ポイント差のランキング2位に再浮上した。MotoGPクラスでは、ポイントリーダーのバレンティーノ・ロッシが独走で3連勝・シーズン6勝目を挙げた。今回2位となったセテ・ジベルナウとのポイント差は51ポイントまで広がり、ロッシが連覇に大きく近づいた。3位にはルーキーの玉田誠が入り、グランプリ初の表彰台に立った。
岡山県出身。山陽女子高等学校普通科Musicコース卒業。高校在学中、2014年度の「ミス・ユニバース・ジャパン」に出場し、岡山代表にノミネートされる。高校を卒業後、Team TAISAN 所属のレースクイーンとして活動。その後、女優としての活動も開始する。
江の川高校（現・石見智翠館高等学校）では2年まで投手としてプレーしていた。福岡大学在籍時に入団テストを経て、2002年ドラフト7巡目で読売ジャイアンツに入団。しかし、一軍出場がないまま2004年に戦力外通告を受ける。トライアウトに向けて練習していたが、前日に新球団である東北楽天ゴールデンイーグルスへの入団が内定し、正式契約。しかし、楽天入団後も二軍の試合でもほとんど出場できず、オフに二度目の戦力外通告を受け引退。2006年から2015年まで古巣巨人のブルペン捕手を務め、その後用具係を務めている。
親殺しのパラドックス（おやごろしのパラドックス）は、タイムトラベルにまつわるパラドックスで、SF作家ルネ・バルジャベルが1943年の著作 Le Voyageur Imprudent（軽はずみな旅行者）で最初に（この正確な形式で）描いた。英語では grandfather paradox（祖父のパラドックス）と呼ぶ。すなわち、「ある人が時間を遡って、血の繋がった祖父を祖母に出会う前に殺してしまったらどうなるか」というものである。その場合、その時間旅行者の両親のどちらかが生まれてこないことになり、結果として本人も生まれてこないことになる。従って、存在しない者が時間を遡る旅行もできないことになり、祖父を殺すこともできないから祖父は死なずに祖母と出会う。すると、やはり彼はタイムトラベルをして祖父を殺す……。このように堂々巡りになるという論理的パラドックスである。このパラドックスは当事者の誕生の不可能性にだけ注目したものではない。むしろまず第一に、時間を遡るタイムトラベルを不可能にするあらゆる行為を考慮している。パラドックスの名称は単にそのような様々な行為の代表例にすぎない。他に、タイムマシンの発明に繋がる科学知識を特定し、その時代に遡って（殺人などの手段で）その科学者の仕事を妨害してタイムマシンが発明されないようにするという例がある。哲学においてはこれと等価なパラドックスが autoinfanticide と呼ばれていて、時間を遡って赤ん坊時代の自分自身を殺すというものである。このパラドックスは時間に逆行するタイムトラベルが不可能だとする証拠として使われてきた。しかし、パラドックスを避けるための様々な仮説も提案されてきた。例えば、過去は決して改変できないという考え方では、祖父や親を殺そうとしてもその試みは失敗し、相手は必ず生き延びるとする。あるいは、過去へのタイムトラベルは別の時間線を生み出すだけで、その時間旅行者が生まれた時間線はそのまま残っているという考え方もある。
イゴール・ノヴィコフの首尾一貫の原則とキップ・ソーンは、時間を遡るタイムトラベルがパラドックスの危険を冒さずに可能となる一つの見方を提示した。その仮説によると、唯一の可能な時間線は完全に首尾一貫しているものだけであり、時間旅行者が過去に遡って行う行為はすべて歴史の一部であって、首尾一貫性を崩すようなパラドックスとなる行為は決して実行できない。いわゆる決定論と呼ばれる考え方であり、自由意志という観念とは矛盾する。つまりこの考え方でいけば、過去へのタイムトラベルが可能だとしたら、歴史によって個人の行動が決定されることになる。
パラドックスを防ぐアイデアとして、時間旅行者は元々の歴史とは異なる並行宇宙に行くのだと解釈するもので、上の科学的理論で述べたのと同じ考え方であり、SFにもよく見られる。歴史改変SFにあるタイムトラベル参照。例えば、村上もとかの漫画作品『JIN-仁-』は、正体不明の人物のタイムスリップに巻き込まれ、現代医師の南方仁が幕末期にタイムスリップして、未来の医療技術を持ち込むという話である。主人公の南方仁は、幕末期では精製不可能な抗生物質を入手するため、再び現代へとタイムスリップし、また幕末期へと戻っていく。その際、現代にタイムスリップした際に自分自身と出くわし、その自分自身をタイムスリップに巻き込んでしまう。つまり冒頭の正体不明の人物は、南方仁本人であった。その2度目のタイムスリップにおいて、現代の南方仁は、「幕末期に南方仁がタイプスリップした事によって、歴史が改変されたもうひとつの現代」にタイムスリップする。つまり、南方仁がタイムスリップで飛ばされる先が2種類ある事で、2つの平行世界が成立している。
ノヴィコフの首尾一貫の原則に対応した解釈では、過去に遡っても自然の法則（あるいは他のなんらかの要因）により、そのタイムトラベルがなかったことになるような如何なる行為も防がれるとする。例えば、祖父を撃とうとしても銃弾が外れたり、そのような行為の成功を妨げる何らかの事象が発生する。歴史を改変しようとする時間旅行者の行為は常に「不運」に見舞われ失敗に終わるか、何らかの偶発事によって失敗に終わる。結果として時間旅行者はもともと知っている歴史を改変することができない。小説などでよくあるのは、時間旅行者が単に防ごうと思っていた事象の発生を防げないだけでなく、偶発的にその事象の発生を助けてしまうというパターンである。この考え方では自由意志の存在が疑われ、人間に自由意志があるというのは幻想だとされたり、少なくとも限度があるとされる。またこの場合、因果性は常に守られると仮定している。すなわち、原因がなければ結果は存在し得ないとする。一方で、原因が取り除かれてもその結果生じた事象はそのまま存続するという解釈もある。それと密接に関連する別の解釈として、時間線には自己修復能力があるという考え方がある。時間旅行者の行為は大きな湖に石を投げ込むようなものだとする。すると波紋が広がっていくが、間もなく波は消えて何事もなかったかのようにもとの状態に戻る。例えば、時間旅行者が自国を悲惨な戦争に導いた政治家を暗殺したとする。するとその政治家の周囲の者がその暗殺を口実として戦争へと突入し、暗殺への一般大衆の感情がカリスマの死を相殺することになる。あるいは時間旅行者が恋人が交通事故で死ぬのを防いだとしても、別の原因（階段を踏み外す、食事をのどに詰まらせる、流れ弾に当たるなど）でその恋人が結局死ぬことになる。2002年の映画『タイムマシン (2002年の映画)』では、主人公は恋人が強盗に殺されたため、それを防ぐためにタイムマシンを作るが、その恋人は交通事故で死んでしまう。未来へと旅立った彼は、タイムマシンでは恋人を救えないし、救えるとしたらタイムマシンを作ることができなかっただろうということを学ぶ。時間旅行者が過去に遡るきっかけとなった事象は変えられないとする物語、どんな改変も「修復」されるとする物語、あまりにも大きな改変は修復できないとする物語などがある。『ドクター・フー』のロールプレイングゲーム (en) では、時間は水の流れのようなものだと説明している。その流れにダムを作ったり、方向を変えたり、せき止めたりすることは可能だが、低いほうへと流れる全体的方向を変えることはできない。時間旅行者が過去を変えたのか、歴史を覚えている通りに促進させたのか、はっきりしないこともある。例えば、作品が一つしか現存していない芸術家がいて、時間旅行者がその芸術家のところに行き、他の作品を隠しておくよう説得したとする。元の時間に戻ったとき他の作品を一般に知られていたとしたら、時間旅行者の計画が成功したとわかる。しかし戻ってから一週間後に他の作品が発見されたとしたら、彼の計画が歴史を変えたのか、それとも単に歴史がその通りに進行するのを助けた（つまり彼が隠すよう説得したため、これまで他の作品が見つからなかった）だけなのか不明である。
SF小説にはパラドックスを生じさせると宇宙が消滅する、あるいはそのパラドックスに影響された時空間の一部が消滅するという例もある（前者の例として『サマータイムマシン・ブルース』、後者の例として『戦国自衛隊1549』が挙げられる）。その場合、パラドックスを防ぐことがプロットの中心となる。例えば、『新スタートレック』の最終話がある。それほど破滅的でない類似の解釈として、歴史が改変されるかどうかで時間旅行者の死が関わってくる。例えばバック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズの1作目では、過去を変えてしまったために主人公の存在が消えてしまう危険が生じ、自身の存在をかけて過去を修復しようとする。この解釈では、祖父を殺した場合、殺人者までの存在は全て消えてしまい、祖父の死も別の原因だったことになる。従って歴史的観点ではパラドックスはなかったことになる。
この解釈は他の解釈とも部分的に似ている。タイムトラベルが可能ならば親殺しのパラドックスを生じさせるような行為は不可能だとし、タイムトラベルそのものを取り消すようないかなる行為も不可能だとする。そのような行為はそれを取り消すような結果を生じ、関係者の記憶も書き換えられてその事象がなかったことになる。そして、過去を変えられるとしたら、その改変が必要なものだったということだと解釈する。例えば、過去に遡って親を殺そうとしても失敗する。一方、別の誰かの死を防ぐために過去に遡って無作為に選んだ人々に何かをした場合、その行為は取り消されず成功する。なぜなら、タイムトラベルの理由やタイムトラベルそのものがパラドックスを生じないためである。さらに、歴史上の大事件に関するような改変の場合、それがタイムトラベルを不可能にするような改変でない限り成功する。その場合、その時間旅行者が改変を行うと即座に本人のその事象についての記憶や知識が書き換えられる。例えば、1887年のオーストリアにタイムトラベルした時間旅行者が無作為に選んだ5人の人間を殺し、その中に偶然アドルフ・ヒトラーの親が含まれていたとする。するとヒトラーは存在しないことになるが、その改変がタイムトラベルの存在を否定するものでない限り、そしてそのタイムトラベルの理由を否定するものでない限り、改変はなされる。しかし、その時間旅行をすることになった理由に影響が生じる場合、改変はできない。何者かが別の人間に過去に遡って特定の人間を（誰と明かさずに）殺させるという企みは成功しない（取り消される）。なぜなら、成功するとそもそも殺人を依頼する動機がなくなってしまい、タイムトラベルが行われないことになるからである。この解釈をユーモラスに描いたエピソードがアニメ『フューチュラマ』にある。主人公のフライが過去にタイムトラベルし、うっかり祖母と結婚する前の祖父を死なせてしまう。取り乱した祖母はフライを誘惑し、もとの時間に戻ったフライは自分が自分の祖父だということを知る。
藤子・F・不二雄の「ドラえもん」には、「現在は過去を改変しようとする未来からの干渉を織り込んだ上で成り立っている」とする話がある。てんとう虫コミックス37巻「のび太の0点脱出大作戦」では、のび太がテストでいい点を取るために出木杉の答案を見ようとテストが返却された後の未来へタイムマシンで移動するが、そこにはのび太本人が待っていて、「他人の答案を見て百点とろうなんてせこいこと考えるなよ。実力でいこうよ」と言って、答案を見に来たのび太を撃退してしまう（この時点ではドラえもんにものび太にもなぜ出木杉の部屋にのび太がもう一人いたのかまったく不明）。のび太は仕方なく自力で勉強を始め、それなりの点を取って周囲から褒められる。自力での成果に気をよくしたのび太は、翌日に出木杉の部屋に過去の自分が答案を見に来ることを思い出し、過去の自分を撃退するためにドラえもんにひみつ道具を借りて出木杉の部屋へタイムマシンで向かう。この話では、のび太が過去の改変に成功したようではあるが、のび太は「出木杉の答案を見た現在」を変えるために過去に行ったわけではない。また32巻「連想式推理虫メガネ」では、金貨が密室から消えたという事件を解決するためにドラえもんとのび太がタイムマシンで金貨がなくなった時間帯の密室に張り込むが、犯人はついに現れずドラえもんは金貨を持ち出して現在に戻り持ち主に返そうとする。つまり「ドラえもんが過去にさかのぼって金貨を持ち出したから金貨が消えた」というオチなのだが、オチが描かれるまでの間は完全に「謎の金貨消失」としてストーリーが展開している。なお、藤子・F・不二雄の場合の「SF」は「すこし・ふしぎ（Sukoshi Fushigi）」の略。谷川流の小説、「涼宮ハルヒシリーズ」では、1巻よりも未来の主人公、キョンによってもたらされた過去への干渉によって現在が成り立ち、現在のハルヒやSOS団との活躍が描かれる。作中、「過去に干渉して未来を変えることはできない」と語られているが、「干渉できず、変わらない」と言う意味ではなく、干渉した結果が未来の姿である。作中では「規定事項」と呼ばれており、未来人は自由に渡航することはできない。
家名のトラスタマラは、始祖であるカスティーリャ王エンリケ2世（生没年：1333年 - 1379年）が即位前にトラスタマラ伯であったことに由来する。エンリケ2世はブルゴーニュ（イヴレーア）家のカスティーリャ王アルフォンソ11世の庶子であったが、第一次カスティーリャ継承戦争において嫡子である異母弟ペドロ1世を倒し、1369年に王位に就いた。カスティーリャ王位はその後フアン1世（1358年 - 1390年）からエンリケ3世（1379年 - 1406年）、そしてその子孫へと継承された。一方、エンリケ3世の弟フェルナンド1世（1380年 - 1416年）は、母方の伯父であるバルセロナ家のマルティン1世が後継者を決めずに没した後、1412年にアラゴン王に選ばれ、併せてシチリア王位も継承した。その子アルフォンソ5世（1396年 - 1458年）はナポリ王国を1442年に獲得した。アルフォンソ5世には嫡子がなかったため、アラゴンとシチリアの王位は弟フアン2世（1397年 - 1479年）が継承したが、ナポリの王位は庶子フェルディナンド1世（1423年 - 1494年）の家系に継承された。フアン2世はまた、これに先立つ1425年に妃ブランカ1世がナバラ王位を継承したことで、自身もナバラ王となった。しかし、2人の末娘レオノール（1426年 - 1479年）の死後、ナバラ王位は一旦トラスタマラ家から離れた。これらの諸国は、カトリック両王と称されたカスティーリャ女王イサベル1世（1451年 - 1504年）とアラゴン王フェルナンド2世（1452年 - 1516年）の結婚、およびフェルナンド2世の征服によって大部分が統合された。また、両王の下でグラナダ王国が征服され、レコンキスタが終焉を迎えた。このうちイベリア半島の諸国から、今日に至るスペイン王国が形成された。一方、南イタリアはフェルナンド2世以降、スペイン継承戦争以後の一時期とナポレオン戦争の時代を除いて、一人の君主の下に治められるようになった。そして海外植民地や南イタリアの諸国も含めて、両王の娘フアナ（1479年 - 1555年）の長男であるハプスブルク家のカルロス1世（神聖ローマ皇帝カール5世）に受け継がれ、スペイン・ハプスブルク朝が成立する。
谷口 晋矢（たにぐち しんや、1981年3月23日 - 2013年9月4日）は、日本の競泳選手。2000年シドニーオリンピック競泳男子400ｍ個人メドレー8位入賞者。
三重県松阪市出身。海星中学校・高等学校、中央大学法学部卒業。大学在学中の2000年、シドニーオリンピック日本代表に選ばれ、400m個人メドレーで8位入賞。その後、2008年に27歳で引退してジェイエスエスに入社し、スイミングスクールのインストラクターを務めた。2013年9月4日、胃癌のため死去。32歳没。
長石（ちょうせき、feldspar）は、複数の鉱物種を総称する鉱物グループであり、アルカリ金属およびアルカリ土類金属などのアルミノケイ酸塩を主成分とする三次元構造のテクトケイ酸塩の一種である。地殻中に普遍的に存在する鉱物で、もっとも存在量が多く、ほとんどの岩石（火成岩、変成岩、堆積岩）に含まれる造岩鉱物であり、特に花崗岩には60%前後含まれ、玄武岩にも50%前後含まれる。逆に、長石を含まない岩石はほとんどなく、そのような岩石は非常に特異な生成過程を経ている場合が多い。色のついているものもあるが、通常は白色である。モース硬度は 6 - 6.5、比重 2.5 - 2.7 である。化学組成によりいくつかに分類されるが、多くの種類の長石が互いに固溶体を形成するため、それぞれの端成分の間には化学組成が連続的に変化した一連の長石が存在する。正長石はモース硬度 6 の指標鉱物である。固溶体では硬度が若干異なるため、厳密には端成分の正長石が基準となっている。ただし、実用上のモース硬度 6 はカリ長石であるとして問題ない。
長石の一般式は (Na,K,Ca,Ba)(Si,Al)₄O₈、あるいは (Na,K,Ca,Ba)Al(Al,Si)Si₂O₈ と表される。普通に産する長石は、KAlSi₃O₈（カリ長石、Or） - NaAlSi₃O₈（曹長石、Ab） - CaAl₂Si₂O₈（灰長石、An）の3成分系のものであり、Or-Ab 系列をアルカリ長石とよび主に花崗岩に含まれ、Ab-An 系列を斜長石といい主に玄武岩に含まれる。
二酸化ケイ素に乏しいマグマ中では、長石の代わりに霞石（NaAlSiO₄）などが生成する。このようなものは準長石と呼ばれる。
郷里でさまざまな音楽伝統に触れる。家族はクレオール人街に居住しており、祖母ビュレー（Buslé）と乳母サリー（Sally）はクレオールだった。父親はイギリス出身のユダヤ人であるが、ハーヴァード大学に学んだ商人である。幼児期からピアノを弾き始め、間もなくニューオーリンズの体制派によって神童と認められるに至った。1840年に非公式デビューを果たす。それからわずか2年後にアメリカを離れて渡欧し、芸術上の野望を果たすうえで必要な専門教育を受けるべく、パリ音楽院に入学を志願するが拒否され、結局のところは知人を通して、音楽界の権威に接見する権利を得ただけだった。しかしこの間に行なった演奏会では、ショパンから「行く末はピアノの帝王」と呼ばれ、ベルリオーズにも注目された。1853年に帰国すると、翌1854年の長期間のキューバ入りを皮切りに、中南米の各地を遍歴した。1860年代にはヴィルトゥオーゾのピアニストとして名をなしたが、 1865年に、オークランドの女学生とスキャンダラスな情事を結んだと疑われ、アメリカを去らざるを得なくなった。ゴッチョークは再び南米に渡ることにし、同地で頻繁に演奏会を催した。このような演奏会の最中に、1869年11月24日リオ・デ・ジャネイロで、虫垂炎の結果、虚脱状態に陥った。そう至るまでに多くの手が尽くされ、ゴッチョークは自作の《死 Morte!!》を演奏したが、まさに次の曲目《トレモロ"Tremolo"》を演奏しようとした時に、発症したのだった。ゴッチョークは容態を快復することのないまま、それから3週間後に逝去した。遺体は1870年になってニューヨーク・ブルックリンのグリーン＝ウッド墓地（Green-Wood Cemetery）に埋葬された。ゴッチョーク自身に「国民楽派」という理念があったかどうかは不明だが、中南米やカリブ海、南米のさまざまな民族音楽をベースに、独自のロマンティックな作品を作曲した。一方、いくつかのサロン・ピースでは、ショパンやシューマンの影響を受け、センチメンタルな曲調の作品を多く作曲した。またゴッチョークは南部の出身者で、日常的にフランス語を使っていたにもかかわらず、過酷な奴隷制に反対し、南北戦争では北部支持の一人だったという。クオドリベットを用いたピアノ曲『連邦 Union』（1864年、リンカーン大統領夫妻への御前演奏にて初演）は、こうしたゴッチョークの一面をよく物語っている。この曲はアメリカ国歌、アメリカ民謡の「ヤンキードゥードゥル」と「コロンビア万歳（ヘイル・コロンビア）」によるパラフレーズであり、クライマックスではこの2曲が同時に進行する。2曲の交響曲や3曲のオペラなどの大作も残したが、そのほとんどが未出版だったうえ海外で急死したこともあって大半が散逸してしまい、現在では後世の補筆・編曲により演奏・録音が行われている。
二眼レフカメラ（にがんレフカメラ）は、撮影用の光学系の他に、それと同等のファインダー用光学系を持ち、ファインダー用光学系中にその光路を屈曲させるためのミラーなどの反射（レフレックス）光学系を持つカメラである。
マイナーなものまで含めれば何種類かの類型があるが、ここでは最も一般的なタイプについて述べる。ほとんどが中判フィルムを利用する縦長の箱型のカメラで、二つの光学系・レンズが縦に並んでいる。下の光学系が撮影用で焦点面にはフィルムがあり、上の光学系がファインダー用で焦点面にはスリガラスがある。両者は同じ焦点距離の写真レンズで連動するピント合わせ機構を持ち、ファインダー用光学系で狙った被写体にピントを合わせると撮影用光学系でもピントが合う。焦点距離以外も、両者の光学系は一致していたほうが撮影される像とファインダー像が一致するが、ファインダー像には引き伸ばしに耐える解像度は必要ない一方、明るい＝被写界深度が浅いほうがピントの山をつかみやすいといったこともあり、両者を異なった設計としたい理由もある。ピント合わせ機構の連動の方法としては、一枚のレンズボードに両方のレンズを取り付けてそのレンズボードを繰り出す方式と、ファインダー用レンズと撮影用レンズそれぞれに歯車の歯を刻み、噛み合わせて連動させる方式がある。ファインダー用レンズの後に光を上方に90度反射するミラーが置かれ、カメラ上部に置かれたファインダースクリーンに結像される。これを直接見るウエストレベルファインダーのモデルが多いが特に必然ではなく、ペンタプリズムを使ったアイレベルファインダーと交換できるものもある。多くのウエストレベルファインダーはスクリーンの像を拡大表示するためのルーペを内蔵する。併設されるビューファインダーに簡単に切り換えられるカメラも多い。フィルム室の構造は、カメラ底部にフィルムを巻いた供給側スプールを収納し、直角に曲げて背面上部の巻取側スプールに向けて走行する方式が一般的である。従って三脚座の付いた裏ブタはL字型をしており、フィルム交換の度に三脚やフラッシュガンを取り外す必要がある。これは大変に面倒であり、ローライのローライフィックス（Rollei Fix ）をはじめ、多くのメーカーが迅速脱着装置をオプションとして発売していた。またリコーフレックスなどに代表される板金ボディの二眼レフカメラの多くは裏ブタがL字型ではなく平板型で、フィルムを装てんする中枠をカメラから取り出せるようになっている。操作系などが、カメラの向きを90度変えて撮影するのが困難な配置であることが多く、そのためほとんどが 1:1 の正方形のフレームである。120フィルムを使用し6×6 cm判のカメラが大多数だが、ローライフレックス4×4やプリモフレックスジュニア等、127フィルムを使用する4×4 cm判も多くある。例外として、極少数だがツァイス・イコンのコンタフレックス、アグフアのフレキシレッテ、ボルシーのボルシーC、ヤルー光学（後のアイレス写真機製作所）のヤルーフレックス、東郷堂のトヨカ35、同ホビックス35、三栄産業のサモカフレックス35は24×36 mm判（ライカ判）である。アルコ写真工業の24×36 mm判（ライカ判）レンジファインダーカメラアルコ35はオプションのビューアルコを装着することにより二眼レフカメラになった。ほかにフランス製のオントフレックス（1934年発売?）、ウェルタのスーパーフェクタなど6×9 cm判、小西六写真工業のコニオメガフレックスのような6×7 cm判の二眼レフカメラもあった。また東郷堂のトヨカ35とメイカイレフは2つのレンズを横に並べた二眼レフカメラ、ウェルタのパーフェクタとスーパーフェクタとカメラ・ウェルクシュテーテン・グーテ&トルシュのピロートは折りたたみ式二眼レフカメラ、フォクトレンダーのスパーブはフィルム送りのみ横方向になっている二眼レフカメラ、コンパスカメラのコンパスカメラIとコンパスカメラIIは超小型二眼レフカメラ、フォスのフォスフレックスIはフォーカルプレーンシャッターを装備した二眼レフカメラで、いずれも極めて珍しい存在である。おおむね1960年代やそれ以降の製品であればセレンやCdSを使った露出計を内蔵していることが多い。ローライフレックス2.8FXやローライフレックス4.0FWはシリコンフォトダイオードによるTTL露出計でTTL自動調光である。
一眼レフカメラと異なり、自動絞りやミラー上下機構も不要であり、撮影用レンズとファインダー用レンズが別なのでレンズシャッターを簡単に使用できるため、工作が容易で参入しやすい。一眼レフカメラ特有のブラックアウトやミラーの上下によるショックもない。一眼レフカメラほど複雑な機構でないため軽量で故障も少なく、製造が簡単なために価格も安い。しかし、撮影用レンズと同等のレンズがファインダーにも必要なため容積が大きくなる、レンズ交換機能を持たせることが困難である、近接撮影ではパララックスが大きくなる、縦位置に構えるのが困難なためフォーマットが限定されるという欠点もある。
1882年頃にマリオンが製造したアカデミーカメラは最初単なる二眼カメラであったがドリフィールドの指導で二眼レフカメラに改良され、これが世界最初の二眼レフカメラとされる。1890年のステレオスコピックが製造したアーティストカメラなども黎明期の二眼レフカメラとして知られる。ただしその後の発展はなかった。
近代二眼レフカメラとして発売された最初のカメラは1929年にドイツでフランケ&ハイデッケ（現ローライ）から発売されたローライフレックスオリジナルである。これは同社がそれ以前に出していた三眼式ステレオカメラから撮影レンズを一つ取る形で開発され、スタイルは最初から洗練されかつほぼ完成していた。これに対抗しツァイス・イコンはイコフレックス、フォクトレンダーはスパーブを発売して名門メーカーの意地を見せたが使いにくく、前者の後継機はだんだんローライに似て行き、後者は後継機が出なかった。その後発売された二眼レフカメラの殆どはローライフレックスや、その普及版ローライコードの形式を踏襲したものである。ローライフレックスシリーズはアタッチメントのバヨネット化、オートマット化、レンズの大口径化、220フィルム対応と順調に改良を続け、非常なるロングセラーとなった。ローライコードシリーズは前述の通り本来ローライフレックスシリーズの普及版であったが、速写性があり軽量だったこともあって、一時報道用や旅行用カメラとして、単なる普及版以上の地位を占めた。ローライのアタッチメントのバヨネットマウントは事実上二眼レフアタッチメントの世界共通規格となった。
太平洋戦争後の日本においては、ボディを板金で作りベルトコンベアを導入して大量生産を実行し6,800円という低価格を実現したリコーフレックスIIIが1950年に発売された。当時の30歳代サラリーマンの月給から現在の価値に換算すれば約25,000円程度の金額であるが、当時ローライフレックスをはじめ、まともなカメラが軒並み30,000円以上の販売価格だったことに鑑みると驚異的な価格破壊と言える。あまりの人気にプレミアム価格で取引され、定価販売するリコー系列の銀座三愛前には行列ができる程であった。これが発端となって二眼レフカメラの大ブームが起きた。製造者側にとっても構造が単純で簡単に組み立て可能、しかも型落ちの大手メーカー製ボディーやリコーが大量製造したレンズ、あちこちのメーカーで濫造されていた各種シャッターなどが手軽に手に入ったため、いわゆる「四畳半メーカー」と呼ばれる零細メーカーが乱立し、一時は「カメラ名のイニシャルがAからZまで揃っていた」と言われた程である。大手製品と酷似しているのにメーカー不明なカメラが多く現存することからもそれが窺える。ちなみにAはアイレス写真機製作所のアイレスフレックス、Zは第一光学のゼノビアフレックスが知られる。またJ、U、Xが頭文字のカメラは知られていない。日本のカメラメーカーで二眼レフカメラを販売しなかったのは日本光学工業（現ニコン）、キヤノン、旭光学工業（現ペンタックス）、ミランダカメラ等少数である。このうち日本光学工業は1946年（昭和21年）4月に後にニコン Iとなる距離計連動カメラとともに二眼レフカメラを製造することを予定していたが、二眼レフカメラの方は適当なシャッターを入手できず、新たにシャッターを設計して小林精機（現日本電産コパル）に製造委託したが、これにより開発は大きく遅れて最終的に二眼レフカメラの開発は中止となり、発売に至らなかった。余ったシャッターはオリンパスが引き取った。このメーカー乱立時代を終わらせたのはヤシカが1954年（昭和29年）に発売したヤシカフレックスで、二眼レフカメラの人気が下火になりかけたところに10,000円を切る価格で投入されたため、結果として二眼レフカメラを見限るメーカーが続出した。結論としては、135フィルムを使う小型カメラがハイエンドからローエンドまで広がったことで、「高性能な中判カメラ」の地位はハッセルブラッドに代表される中判一眼レフに集中し、安価で手軽なカメラの地位は35mmフィルムからの引き伸ばしが一般化したこともあり小型カメラで要求が満たされるようになって、中判二眼レフのブームは終わりニッチ的な存在となった。
多くの二眼レフカメラの基本構造はローライやリコーの模倣の域を出なかったが、いくつかのメーカーは模倣から脱却しようと努力していた。ミノルタ（現コニカミノルタ）のミノルタコードシリーズではピント合わせをレンズ下のレバー式にすることによりピント合わせの迅速化を図った。このため目測に習熟すれば一瞬でピント合わせができる。マミヤのCシリーズは二眼レフカメラでは珍しくレンズ交換が可能で、実際にいくつもの交換レンズが用意されていた。レンズ交換式のカメラは他にこのシリーズと同様に前板交換式だが日中レンズ交換ができないフォトレックスのレックスレフレックスシリーズ、コニカ（現コニカミノルタ）が製造した前玉交換式のコニフレックスシリーズ、ツァイス・イコンが製造したライカ判のコンタフレックスがあるが、どれも稀少品で、マミヤCシリーズが事実上唯一に近い。幅広い焦点距離のレンズに対応し接写撮影を実現するため、フォーカシングは蛇腹を使用するラック・アンド・ピニオン式とし、それらに対応した距離表示、露出倍数やパララックスの表示も実現していた。またマミヤCシリーズ用アクセサリーに、ビューレンズのあった場所にテイクレンズが来るようにカメラ本体を上昇させパララックスを補正するエレベーター状のアクセサリー「パラメンダー」があり、これを使えば速写性は損なわれるものの一眼レフカメラと同様パラララックスを根本的に解消できる。またフィルムは折り曲げず、背面下部から上部へ走行する方式のため、平面性の点でも有利であった。しかしこれらの特長の代償として重厚長大になってしまった。ローライ自身もプログラム式の自動露出を装備して簡単撮影を実現した新シリーズのローライマジックを開発したが、コンパクトカメラの出現により販売は不振に終わった。
1955年（昭和30年）頃を境に大衆向けカメラの地位は35mm レンズシャッターカメラに代わっていったため二眼レフカメラの販売数は下降、ヤシカのヤシカマット124Gが1988年（昭和63年）に、マミヤC330Sが1994年（平成6年）1月31日に販売中止になり、日本で新規の生産は消滅した。
2008年（平成20年）にPowerShovelより発売された『blackbird, fly』というトイカメラは、一般にも写真店で容易に入手できる135フィルムで撮影できるのが大きな特徴であった。ただしこのカメラはピントが目測式であり、厳密な意味での二眼レフカメラではない。2010年（平成22年）には大人の科学マガジンの付録に組立式、135フィルムを使用しライカ（24×36mm）判の二眼レフカメラが付録化された。
郡の東部はやや高地になっており波状に地面がでこぼこになっている。郡の西部には低い低地が広がる。交通は国道304号線が北東に延びておりカビンブリー方面に、国道331号線が南に延びておりサッタヒープ方面に、国道3121号線が北に延びており、バーンクラー方面に、国道3304号線が西に延びておりバーンポー方面に延びている。
新宿区生まれ。神奈川県立湘南高等学校を経て、1979年信州大学理学部卒業、1981年一橋大学大学院経済学研究科修士課程修了、1987年ロチェスター大学大学院経済学研究科博士課程修了、Ph.D.。学部では数学を専攻し、修士課程では二階堂副包の元で学ぶ。ロチェスター大学で学位取得後は名古屋市立大学助教授を経て、1993年早稲田大学商学部助教授、1996年同教授、2005年より大学院会計研究科教授も兼任し2010年より同研究科長。また、この間の1997年から1999年まで大蔵省に出向し、大蔵省大臣官房専門調査官兼財政金融研究所主任研究官、2001年にはライス大学経済学部客員教授をつとめる。
合谷穴（ごうこくけつ）は、手の陽明大腸経に所属する4番目の経穴である。同経の原穴である。また、面目の宗穴でもある。
頭痛を抑えるツボと考えられ、鼻血、鼻水に効く。下歯痛、鼻水、脳血管障害、視力低下、咽頭痛、歯熱痛、橈骨神経麻痺（下垂手）の治療にも使われる。
2011年1月、ボスニア・ヘルツェゴビナとの親善試合でメキシコ代表初招集。試合には出場しなかった。2011年3月の親善試合・パラグアイ戦で初キャップ。2011 CONCACAFゴールドカップではホセ・デ・ヘスス・コロナとギジェルモ・オチョアに次ぐ第3キーパーであったが、コロナが所属クラブでの乱闘参加により、オチョアがドーピング検査でクレンブテロール陽性反応を示しそれぞれ代表から追放されたため、タラベラに出番が回ってきた。最終的に6試合に出場し、同大会制覇に貢献した。以降の大会では2014 FIFAワールドカップ等に参加したが、オチョアの牙城を崩せずベンチ暮らしが続いた。2015年10月にフアン・カルロス・オソリオが監督に就任してからはレギュラーに抜擢された。
ブランクーシの彫刻、とくに『無限柱』は、カール・アンドレに大きな影響を与えた。ロシア構成主義（ロトチェンコなど）の作品にもミニマリズムのルーツが見い出せる。ネオ・ダダイズムのアーティストであるジャスパー・ジョーンズは星条旗の絵画で、フランク・ステラに反復するストライプのヒントを与えた。工業製品や近代建築のデザインからの影響も見逃すことができない。
ミニマル彫刻の特徴は、作品が展示される場（ギャラリーや美術館の展示空間）の固有な特性（広さ、高さ、採光など）と何らかの調和を図ることが、従来の彫刻作品よりも常に考慮されている。場と作品とを一つの総体として展示する、場の固有性（サイトスペシフィック）を考慮する意識は、後にさかんに行われるようになった、インスタレーションの考え方につながっている。形態面では、単純な幾何学的形態のユニットを反復する構造をもつものが多い。カール・アンドレは、素材の溶接、接着などを行わず、床面に金属プレートや煉瓦を敷いたり、枕木を積み木のように積み上げる形態を採用する。ブロンズのような従来の伝統的な素材を用いず、鉄鋼板、枕木、煉瓦などの工業的な規格のある素材をそのまま使ったり、あるいはスプレー塗装のように手仕事性を消し去った表面処理に特徴がある。画家であったドナルド・ジャッドは、着色された金属、ステンレス素材などを用いて色彩のある立体作品を手がけたが、自らの作品をスペシフィック・オブジェクトと呼び、彫刻よりは絵画に近いアート作品だと主張した。また手仕事性を消すために、設計図を描いて後は金属加工工場に発注するような制作方法もとった。
フランク・ステラは、ヨーロッパ型の伝統的な絵画における均衡や構図（コンポジション）の概念を否定し、単純なストライプの反復と、そのパターンが全体の形を決定するシェイプド・キャンバス（変形キャンバス）を考案した。
1970年、ブックローン株式会社の出版部として知育絵本の出版を開始。1974年にブックローン株式会社から同社の下請け出版企業ブックローン出版株式会社として独立。海外児童書の日本語版の出版や海外メーカーの知育玩具の販売を行う。1980年、児童書籍の一般市販を開始。1985年に自社刊行書籍が初受賞（「だっくんあそぼうよ」シリーズ：第32回産経児童出版文化賞）。同年、児童文学賞受賞作の出版を開始（ニッサン童話と絵本のグランプリ絵本部門大賞作品）。1990年、絵本の情報雑誌「Pee Boo」を創刊。1997年、ブックローン出版株式会社からビーエル出版株式会社に社名変更。その後も出版書籍が日本絵本賞や新美南吉児童文学賞など数々の児童文学賞を受賞している。
『月刊Gファンタジー』（スクウェア・エニックス）2007年4月号より2012年12月号まで連載された。単行本は2012年12月27日に最新刊9巻が発売。同作者の漫画『壮太君のアキハバラ奮闘記』の劇中劇（アニメ）「天下無双 突きさせ!! 呂布子ちゃん」をベースとするスピンオフ作品。2007年より全4巻のOVAをリリース。内容は大半がギャグ、少々のシリアスが入った作品で、三国志の登場人物をベースにしているために三国志大戦やレッド・クリフのような他の三国志作品からのパロディがちらほら紛れ込んでおり、それを見つけるのもこの作品を楽しむ要因の一つである。
あまたの戦天使（いくさてんし）達が最高位「無双天使」の称号を求めて戦いに明け暮れる三国天使界。見かけは幼女だが戦場では無敗を誇る戦天使・呂布子こと呂布奉先は千の首級を挙げて帝に無双天使の称号を申請する。しかし、無双天使の称号を得るには地上界で人間に善行を施し、その証である7つの宝玉を集めなければならないと知らされ、やむなく補佐天使の陳宮公台を連れて地上界へ降り立つのであるが……。
正式タイトルは『やわらか三国志 突き刺せ!! 呂布子ちゃん』2007年12月発売。全4巻。2007年11月14日よりインターネットラジオ・動画配信サイト超!アニメロにて一部配信。原作と若干キャラ設定が違う部分がある。
大戸 復三郎（おおと ふくさぶろう、万延元年6月8日（1860年7月25日） - 大正13年（1924年）1月12日）は、日本の衆議院議員（甲辰倶楽部→大同倶楽部）、弁護士、実業家。
備後国芦田郡府中市村（現在の広島県府中市）出身。1883年（明治16年）、司法省法学校を卒業し、司法省に出仕した。岡山始審裁判所判事となり、1890年（明治23年）に岡山区裁判所判事に転じた。1894年（明治27年）、退官。退官後は岡山市に弁護士事務所を開業した。1904年（明治37年）、第9回衆議院議員総選挙に出馬し、当選を果たした。同年、岡山市会議員にも当選し、議長に選出された。実業方面では、共立絹糸紡績会社取締役、加島銀行理事、岡山製氷会社取締役、中外燐寸株式会社社長などを歴任し、1921年（大正10年）には岡山商業会議所会頭に選出された。
旧品川プリンスホテルボウリングセンター（アネックスタワー内に移設）跡地に建設された。エプソン販売がネーミングライツを取得し、2005年4月8日に「エプソン 品川アクアスタジアム」として開業した。東京での本格的な都市型水族館の開業は、品川区のしながわ水族館以来であり、当館では屋内アトラクションの設置や、水族館での貸切パーティー・ウェディングなども行われている。堤義明の実娘が2004年開業のドルフィンファンタジーと同じくプランニングを手がけたことで知られている。品川プリンスシネマや品川プリンスホテルアネックスタワーに隣接している。屋上は駐車場となっており、そこからアネックスタワーの7階（フロント階）に入れるようになっている。2015年1月5日よりリニューアル工事のため営業を休止。施設名称を「エプソン アクアパーク品川」と改称のうえ、7月10日にリニューアルオープンした。2016年4月1日、エプソン販売との命名権契約期間の満了に伴い、名称が「アクアパーク品川」となった。また2017年10月26日、マクセルホールディングスがネーミングライツを3年間の契約で取得。これにより2017年12月1日より、名称が「マクセル アクアパーク品川」に変更された。
ザ・スタジアム、フレンドリースクエアを設置しており、各種パフォーマンスを公演している。その他の大型動物として、ペンギンがいる。また、長さ20mの海中トンネルもある。かつて、運動音痴で有名な「ラッキー」という名前のカマイルカが人気を呼んでおり、テレビや雑誌でも何度も取材されたが、2009年8月2日に亡くなった。今もなお人気があり、絵本やストラップなどのグッズも販売されている。
松任谷由実が、ライブホールのプロデュースと命名を行なった、ライブハウス。収容人員は、オールスタンディングの場合で1,884人。2017年8月から18年5月6日までフエルサ ブルータの長期公演『WA！』が上演されていた。
東京大学大学院の医学系研究科にて学び、1979年に博士課程保健学専門課程を単位取得済退学した。1984年、東京大学より保健学博士の学位を取得した。論文の名は「精神病院におけるコミュニケーションの構造 : ニュースレターからみたコミュニケーションシステム 」。その後、静岡県立大学の看護学部にて教授を務めた。同大学の大学院では、看護学研究科の教授を兼務した。木村正人の後任として2007年から看護学研究科の研究科長を務め、金澤寛明の後任として2013年から看護学部の学部長を務めるなど、要職を歴任した。学部長在任中に小鹿キャンパスの新看護学棟が落成したことから、静岡県理事長の本庶佑、静岡県立大学学長の木苗直秀、静岡県知事の川勝平太らと「小鹿キャンパス看護学部棟オープン記念式典」に出席し、学部長として設置者の本庶とともに挨拶している。2015年3月31日、静岡県立大学を退職した。同年4月1日からは、静岡県立大学に再雇用され、看護学部の特任教授として教鞭を執った。また、大学院においては、看護学研究科の特任教授も兼務した。2016年3月31日、静岡県立大学の看護学部の特任教授を退任した。
望月 衛介（もちづき えいすけ、本名：望月 衛（もちづき まもる）、1970年10月27日 - ）は1990年代に、ヒーリングの先駆けとして注目されたピアニスト、作曲家。
東京都出身、星座は蠍座、 血液型はO型。 慶應義塾大学経済学部卒業。所属、(株)アワーソングスクリエイティブ。大学在学中にデビュー。ヒーリング系ピアニストとして活動する傍ら、1990年にはB.B.クィーンズのメンバーとしても活躍。大学卒業後は電通に就職。ソロ活動のほか、郷ひろみやZARD、坪倉唯子、椎名へきるなどに楽曲を提供する作曲家としても知られている。1998年からは自身も参加するユニット、bleür（ブルー）をプロデュースしている。2005年より今野多久郎とロハスをテーマにしたプロジェクト「LOHAS GROOVE」を主催。2008年6月30日付けで、15年3ヶ月勤めた電通を退社し、音楽活動に専念することを宣言した。2008年７月、音楽制作会社、株式会社タートルミュージックを設立。トヨタ、ホンダ、GM、プジョー、CHERY、大塚製薬、サントリー、ゲータレードなど国内外の大手企業のCM音楽を多数プロデュース。中でもピアニストまらしぃを起用したトヨタ・アクアキャンペーンではトヨタ史上、もっともバスらせたCMとなった。また、2012年よりバイオリニスト石川綾子をプロデュース。動画投稿サイトからブレイク、トップアーティストに育てる。2017年より、世界初のエレキバイオリン＆ダンスユニット、平安式舞提琴隊をプロデュース。2010年にはNPO法人ドネーションミュージックを設立し、CM音楽と企業をつなげた社会貢献活動を積極的に進めている。
2000年、大阪市中央区にある財団法人住友生命社会福祉事業団いずみホールの専属楽団として、西村朗の提唱により創設された。メンバーは、関西にゆかりのある演奏家で構成されている。現代音楽演奏を主目的とする。音楽監督は西村朗、常任指揮者は飯森範親。平成13年度大阪舞台芸術賞受賞。 2005年8月にリリースされたCD「西村朗：室内交響曲集〈メタモルフォーシス〉」（カメラータ）は、「レコード芸術」特選盤、平成17年度文化庁芸術祭優秀賞を受賞した。
校舎は旅順市西部 （札幌町） にあった元ロシア海兵団の煉瓦造建物を使用した。203高地 （爾霊山） の南東の麓にあたり、「霊陽」 と雅称された。
東京工学院専門学校演劇科卒業後、無名塾に第7期生として入塾。養成期間中に、塾の本公演『マクベス』で舞台デビュー。翌年の本公演『ハロルドとモード』で、タイトルロールのハロルドに抜擢される。その公演を観にきたNHKプロデューサーの目に止まり、連続テレビ小説『澪つくし』にレギュラー出演が決まる。時代劇での活躍が多く、数年間、京都を活動の拠点にしたことがある。
日本においては第二次世界大戦後の悪書追放運動において「悪書」と呼ばれていたものが後に「有害図書」と言い換えられ、さらに情報技術の発達に伴いテレビ番組やビデオ、コンピュータゲーム、ウェブサイトなどを含めたコンテンツ全般を包含する表現として「有害情報」と呼ばれるようになった。しかし、2008年5月現在、日本には「有害情報」の基準または指定手続を定める法令は存在しないため、ある情報が「有害情報」であることを理由に法的規制が行われることはない。この点において、著作権を侵害する情報、名誉を毀損する情報、わいせつ情報その他の違法情報とは性質を異にする。なお日本の民法90条には「公の秩序又は善良の風俗に反する事項を目的とする法律行為は、無効とする。」と規定されているが、これは文字通り契約などの法律行為を無効とするものであって、ひとによって解釈の幅がある観念である公序良俗に反することだけをもって公権力による規制の対象とすることを定めたものではない。総務省はインターネット上の違法・有害情報を「違法な情報」と「違法ではない情報」の2つに大きく分けた上で、「違法ではない情報」の中にいわゆる「有害情報」が存在するが、これについては人を自殺に誘引するような「公序良俗に反する情報」と、アダルト情報のような「青少年に有害な情報」の2つに分けている。
桜川のサクラは、山野に自生するヤマザクラを中心とするサクラの木の群集で、天然記念物指定時点の1974年（昭和49年）には577本あった。しかし樹木の老齢化や病害虫の発生などで枯死が進み、代わりに植えられたソメイヨシノの比率が増している。大まかな傾向を述べれば、磯部稲村神社の参道周辺はシロヤマザクラ、磯部桜川公園の池の周囲はソメイヨシノが多い。2010年代には約800本のサクラが磯部桜川公園で見られる。磯部桜川公園では、サトザクラの代表品種であるフゲンゾウ（普賢象）や白い花を咲かせるシロヤマザクラ（白山桜）をはじめ、カスミザクラ（霞桜）、チョウシュウヒザクラ（長州緋桜）、サノザクラ（佐野桜）、オオシマザクラ（大島桜）、シラユキ（白雪）、ヤエベニトラノオ（八重紅虎の尾）、カンヒザクラ（寒緋桜）、ケンロクヒザクラ（兼六緋桜）、シロタエ（白妙）、ウコン（鬱金）、コナンデン（小南殿）、オオヤマザクラ（大山桜）など多種多様なサクラが見られる。このため「磯部の百色桜」の異名を持ち、学術上貴重な個体も多い。特に三好学が命名した桜川匂、樺匂、梅鉢桜、白雲桜、薄毛桜、初見桜、初重桜、源氏桜、大和桜、青毛桜、青桜の11種は貴重種であり、天然記念物指定に貢献した。開花時期は一様ではなく、長期にわたって桜の花を楽しむことができる。平年通りであれば見頃は4月10日前後であり、この時期に桜祭りが開かれる。ヤマザクラ系の木々は1本ごとに遺伝子が異なっており、本来桜川市に自生するサクラはヤマザクラであった。磯部稲村神社は日本武尊が東国平定の後で伊勢神宮と鹿島神宮から分霊して創建されたと伝えられる神社であり、近代社格制度に基づく旧社格は郷社であった。祭神の1柱が木花咲耶姫命であり、サクラとの関係が指摘されている。遅くとも江戸時代には参道に桜並木があり、サクラは神木となっている。付近を流れる桜川の名は磯部稲村神社付近でサクラの花びらが川面に浮かぶさまから命名されたものである。また平成の大合併に際して岩瀬町・真壁町・大和村の3町村の合併後の市名として、この川の名をとって「桜川市」と命名された。桜川市には桜川のサクラのほかにも高峯山という桜の名所があり、こちらは住民が手入れした自生のヤマザクラと森の新緑がパッチワークのような景色を作り出す。謡曲の「桜川」は日向国と常陸国の2つを舞台としており、後半の常陸国側の舞台が桜川である。身売りした娘・桜子を追って東国にきた母は狂女と化し、桜川のほとりで娘の名と同じ桜の花びらをすくい集める。ここで近くの磯部寺に弟子入りした桜子が現れ、母娘は手を取り合って帰国するという物語であり、サクラの美しさに親子の愛の美しさを重ね合わせた作品となっている。世阿弥は足利持氏の命を受け、磯部稲村神社の磯部祐行神主が献上した「花見物語」を基に創作したと伝えられる。なお桜子が勤めた磯部寺とは磯部稲村神社の傍らに設置された神宮寺のことである。磯部稲村神社では不定期に謡曲「桜川」が公演される。
平安時代には紀貫之が東国への想いを馳せて桜川のサクラを和歌に詠み込んでおり、古代から桜の名所とされてきた。紀貫之の歌は「つねよりも 春へになれば 桜川 なみの花こそ まなくよすらめ」であり、歌枕としてほかの歌人にも詠まれている。当時は磯部の百色桜と呼ばれていた。室町時代には世阿弥が土地に伝わる物語を題材として謡曲「桜川」を制作した。江戸時代の元禄7年（1694年）には徳川光圀が観桜に訪れ、桜川のサクラに惚れ込み偕楽園の南西の川堤にサクラを移植し、付近を流れる那珂川水系の河川に桜川と名付けている。川堤に移植されたサクラは毎年春に花を咲かせ、水戸で桜の名所となった。光圀は水戸だけでなく、江戸の飛鳥山にも移植したという説がある。また後の時代に武蔵国小金井や江戸城の庭、隅田川堤、上野山、新宿御苑にも移植された。1924年（大正13年）、「桜川（サクラ）」の名勝で日本国の名勝に指定された。1974年（昭和49年）7月16日には「桜川のサクラ」として日本国の天然記念物に指定を受け、名勝との二重指定になった。指定当時はヤマザクラがほとんどであったが、枯死が進み、ソメイヨシノに植え替えられていった。桜川市では、桜川のサクラをまちおこしにつなげようと桜川市商工会青年部を中心に「サクラサク里プロジェクト」を立ち上げた。サクラの保護や苗木の植樹は日本花の会が行っている。2017年（平成29年）4月には「ヤマザクラのまち」としてのブランドを確立すべく、桜川市役所ヤマザクラ課が設置された。
JR水戸線羽黒駅から茨城県道・栃木県道257号西小塙真岡線を北上し、月山寺手前で西に折れると磯部桜川公園に到達する。羽黒駅からの道のりは約2.3kmで徒歩約20分、自動車で約5分である。ただし羽黒駅にはタクシーが常駐していないため、常駐のタクシーを利用する場合は羽黒駅隣の岩瀬駅を利用することになる。自動車利用の場合、最寄りのインターチェンジは北関東自動車道桜川筑西ICまたは笠間西ICであり、どちらからも10分程度である。磯部桜川公園の駐車場は60台収容可能である。
ローゼンフェルドの生まれた年は不明であるが、帝政ロシア領ウクライナのドニエプロペトロフスクで生まれ、1905年に家族とともにカナダのオンタリオ州バリーに移住した。さらに、1922年に家族とともにトロントに引っ越し、ローゼンフェルドは地元のチョコレート工場の速記者として生計を立てるようになる。スポーツは夜か週末しかできない状況の中でも、いろいろなクラブに所属し、さまざまなスポーツに取り組んでいた。国際陸上競技連盟は、1928年アムステルダムオリンピックから、5種目に限り女性の陸上競技への参加を認めた。ローゼンフェルドは100mと円盤投に出場する予定であった。しかし、同じ日に競技が実施されることから、100mに出場することとした。100m決勝は、アメリカのベティ・ロビンソンが序盤リードし、ローゼンフェルドが追い上げる展開となった。そして、2人は並んでゴール。どちらが勝利したかわからなかった。審判はロビンソンが先着したと判定した。カナダ側の抗議も実らず、ロビンソンが金メダル、ローゼンフェルドが銀メダルとなった。ローゼンフェルドは、800mに出場する同僚のジーン・トンプソンがけがで苦しんでいたために、当初予定していなかった同種目に出場することとする。この種目を一度も走ったことがなかったが、トンプソンを励まし、併走しながらゴール、トンプソンが4位、ローゼンフェルドは5位であった。ローゼンフェルドは、4×100mリレーの第1走者として出場し、エセル・スミス、フローレンス・ベル、マートル・クックとともに、ロビンソンのいたアメリカを下し、金メダルを獲得した。オリンピック後、ローゼンフェルドは深刻な関節炎を発症、8か月の間寝たきりの状況に陥る。寝たきり生活から解放されても、その後1年は松葉杖の生活を送る。しかし、1931年に関節炎が再発し、引退を余儀なくされる。引退後はスポーツジャーナリストとして活動した。
安房さとるによる作画で、KADOKAWAのWebコミックサイトComicWalkerやニコニコ静画などにて2016年6月22日から（ComicWalkerの場合）連載中。物語はおおむね原作に沿っているが、細部は漫画化に際して改変されており、安房の絵柄を生かした性的な描写も盛り込まれている。第7巻では乳首も解禁された。
1991年に雪女をベースにした短編「紅雪」でコミックハウス新人賞入選。同年コミック花いちもんめ第三号に掲載。その後読み切りと不定期連載。1995年、初単行本「ファーストA」発売。この頃のMDコミックスで多かったアンソロジーにも参加。「レディミステリアス」などジャンルは様々。1996年、二冊目のコミックス「ユーワクしないで」発売。ラジオ番組「ダブルバスターズ」の生電企画で宣伝したとのこと。1997年、三冊目のコミックス「夜中にこんにちは」発売。コミックライズの誌面構成の都合かあまり掲載されなくなり、99年8月にファンタジー系読み切りを載せて以来音沙汰がない。
プリンの精と4Pする「P to P」や擬人化した蚊がヒロイン役の「はんぐりぃ！？」など、NLの場合はフェチ系に近い。またNLシリーズの「美緒さんシリーズ」もオカルト的な一面はあった。一方完全なレズ作品だった「小金井さんシリーズ」は姉妹レズ中心でフェチ的な要素は薄い。一応「動物愛撫」の回では猫耳が生えていたが。絵柄としては目の書き方が特徴。プレイ内容はかなりアッサリしており、愛撫パートの比率が多いが全体的に控えめ。当時はあまり描かれなかった男の乳吸われシーンなど、女性作家らしいと言えなくもない表現も用いていた。