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1994年の全日本マウンテンバイク選手権大会においてクロスカントリーとダウンヒルの二種目で日本一となる。1996年アトランタオリンピックにマウンテンバイク・クロスカントリー代表として出場し23位となった。同年のアジア選手権で優勝。1997年にワールドカップ第二戦でクロスカントリー日本人最上位となる10位になっている。1999年の全日本選手権で2度目のタイトルを獲得。その後競技者として一線を退いたものの、2009年全日本選手権に7年ぶりに出場し4位となる。 2011年JCF MTB ジャパンシリーズ第四戦・白馬で優勝するなど参戦の機会が増え、2013年には全日本選手権で3位登壇、2014年にはJCF MTB ジャパンシリーズを制しシリーズタイトルを獲得した。2015年JCF MTB ジャパンシリーズに変わって開催されたCoupe du Japonでシリーズ優勝し、シリーズ二連覇を達成。2017年全日本選手権で18年ぶりに３度目の日本一の座を手にした。選手としての活動の他、居住地である安曇野にMTBクラブチームを設立してMTBを中心とした活動を主宰している。
大矢崎 信哉（おおやざき しんや / のぶや、1903年5月20日 - 没年不明）は大正・昭和時代の大相撲力士。峰崎部屋→片男波部屋→伊勢ノ海部屋→花籠部屋所属。本名は木越信哉。最高位は十両2枚目。
秋田県北秋田郡田代町（現大館市）出身。1920年5月初土俵を踏む。1925年1月十両に昇進。番付を上げ、1925年1月には西十両2枚目まで進んだが、この場所で負け越してからは番付を下げ、1927年1月に幕下に落ちた。1927年10月再十両、この場所と翌場所も負け越し、再び幕下に落ちた。1928年5月に十両復帰。連続6場所務めた後、1930年1月幕下に落ち、同年10月に廃業した。
口絵の重要な使命は小説における主人公の紹介にあった。小説の粗筋、事件などを表す必要はなく、登場人物の風貌や性格をその時の風俗とともに描き出して、口絵に描かれた人物を見ただけで時代やその人物の社会的身分、地位などといった特徴を読者が把握できるようにすることにあった。これは、江戸後期の読本のジャンルからはじまったもので、曲亭馬琴の作品には、刊行するごとに巻頭の何丁分かを利用して、主人公のみならず登場人物の紹介をおこなったものがある。鏑木清方によれば「草双紙はすべて上下二冊が一編になる仕組でこれを一緒に出版する。二冊とも表紙に木版極彩色のものが附いていて、並べれば画面は続く。これが口絵に転化していったものではないかと思うのである」。という説と、絵草子の中の一ページが登場人物を紹介するという口絵の目的に沿って描かれ大型化したものであるという説がある。
口絵に使用される版画には木版画、石版画、銅版画、コロタイプ及び写真があるが、現在において美術品として価値が認められており、注目を集めているのは浮世絵版画と同様の技術で制作された木版画による口絵である。江戸時代における浮世絵木版画の場合には絵師、彫師、摺師、版元による四者協同により仕上げられる作品であったが、近代文学木版口絵においては出版社がかつての版元の役割を果たし、そこに文学者も加わって五者による協同作品となり、口絵を描く画家には事前に文学作品を読解することが義務付けられるようになった。この木版口絵のサイズはおよそA4サイズ（29、7×21cm）でそれが三つ折、四つ折の折込となるか、または菊判サイズ（15、2×21、8cm）の本に見開き、一頁物となって単行本や雑誌の巻頭につけられた彩色摺りの木版画であった。時期の早いものでは1884年（明治17年）に出版された歌川国松の「南海紀聞誉音信」があり、また、1889年（明治22年）に春陽堂から刊行された『新作十二番』という文芸叢書のシリーズ、1895年（明治28年）に博文館から雑誌『文芸倶楽部』が発行されると、読者を惹きつける目的で高価につくのも厭わずに木版口絵をつけることとした。それからほぼ毎年毎号、発刊第一号から大正3年半ばまで極彩色による木版口絵が20年間にわたって雑誌巻頭に挿入され続けた。こうして、明治30年代には口絵の入らない雑誌や本は売れないといわれるまでに多色摺り木版口絵は隆盛を極めた。木版口絵の中には江戸期の摺物を思わせるような、入念な彫り摺りで奉書紙木版数十度手摺の贅を尽したものも見られ、このような明治後期の「木版口絵の時代」における挿絵・口絵の制作のあり方が、江戸錦絵の復興や伝統木版の復権としての「新版画」成立への架橋となっているとの指摘もある。その後、『文芸倶楽部』においては8年目にあたる1902年（明治35年）からは完全に独立した美人画を口絵として採用するようになり、20年目となる1914年（大正3年）に木版口絵の掲載をやめるまでにつけられた口絵の総数は295枚に上るが、その内、美人画は193枚、実に『文芸倶楽部』の口絵総数の3分の2は小説に該当しないものであった。大正に入ってからも家庭小説などに木版口絵は描かれていたが、新たに興った自然主義文学には木版口絵は必要とされず、大正初期の頃には従来の木版に比べて安価に仕上がるにリトグラフやオフセットの口絵に取って代わられた。そのような中でも1939年（昭和14年）の頃まで鰭崎英朋や鏑木清方によって単行本の口絵が木版画で描かれていた。
以下は、メジャーリーグベースボール（MLB）における1966年のできごとを記す。1966年4月11日に開幕し10月9日に全日程を終え、ナショナルリーグはロサンゼルス・ドジャースが2年連続16度目のリーグ優勝で、アメリカンリーグはボルチモア・オリオールズがセントルイス・ブラウンズ時代の1944年以来の2度目のリーグ優勝であった。ワールドシリーズはボルチモア・オリオールズが4勝0敗でロサンゼルス・ドジャースを破り初のシリーズ制覇となった。ミルウォーキー・ブレーブスは本拠地をアトランタに移転し、アトランタ・ブレーブスと改称した。
ナショナルリーグは前年優勝のロサンゼルス・ドジャースが8月末まで3位だったが9月に入ってから連勝を重ね、シーズン最終日に優勝を決めた。コーファックス(27勝)、クロード・オスティーン(17勝)、ドン・ドライスデール(13勝)、新鋭ドン・サットン(12勝)、の先発四本柱にリリーフのフィル・リーガン(14勝21セーブ)の投手陣が充実して、弱点である打線をカバーしてリーグ優勝した。サンディ・コーファックスは最多勝(27勝)、最多奪三振317、最優秀防御率1.73で2年連続の投手三冠となり、サイ・ヤング賞(3度目)も獲得した。しかし翌年マウンドでの彼の雄姿を見ることはなかった。リーグMVPは無冠だったパイレーツのロベルト・クレメンテ(打率.317・打点119・本塁打29本)であった。首位打者は同じパイレーツのマティ・アルー (打率.342)、ブレーブスのハンク・アーロンが本塁打王(44本)と打点王(127)を獲得した。またカージナルスのルー・ブロックが初の盗塁王(盗塁74)となり、以降1974年まで途中1年を除いて9年間で8回盗塁王に輝き、シーズン最多118盗塁(1974年)と引退時には生涯通算938盗塁の大リーグ記録を作ることになる。アメリカンリーグはボルチモア・オリオールズが1954年にセントルイスからボルチモアに移って初めてペナントレースを制した。シーズン前にシンシナチ・レッズからフランク・ロビンソンをミルト・パッパス投手との交換トレードで獲得して、「すでに峠を過ぎた」とレッズに言われたロビンソンが発奮して打率.316・打点122・本塁打49本で三冠王となり、合わせてリーグMVPにも輝いた。これにパウエル(本塁打34本・打点109)、ブルックス・ロビンソン(打点100)で、リーグ最多得点755を上げた。投手陣は20勝投手は皆無でジム・パーマー(15勝)、デイブ・マクナリー(13勝)でリリーフ陣が51セーブか稼ぎ、2位に最終9ゲーム差を付けての圧勝であった。最多勝はツインズのジム・カート (25勝)、最多奪三振はインディアンスのサム・マクダウェル (225)、最優秀防御率はホワイトソックスのゲーリー・ピータース(1.98)であった。ワールドシリーズは、経験の無い若いオリオールズが、ベテランの多いドジャースに打ち勝ち、4戦無敗でオリオールズが初のシリーズ制覇となった。得点力の弱いドジャースが4試合でたった2点で33イニングス連続無失点では層の厚い投手陣がいても連覇は出来なかった。
ミルウォーキー・ブレーブスの移転問題はこの年の初めに同じミルウォーキーに住む実業家に約900万ドルで売却され、そしてアトランタへ本拠地を移転することがほぼ決まった。移転に反対する地元ウイスコンシン州が方針を変えてブレーブスを呼び戻すことから一転してナショナルリーグが将来12球団へ拡張する際にミルウォーキーに新しいフランチャイズを置くことを求める方向へ転換した。このミルウォーキーへのフランチャイズ補償はナショナルリーグに拒否された。そして4月13日にミルウォーキー裁判所はブレーブスの売却とアトランタ移転及びフランチャイズの補償拒否はウイスコンシン州の州法に違反するとして、ナショナルリーグが5月16日までにミルウォーキーにフランチャイズ権を与えない限り、ブレーブスは5月18日までにミルウォーキーに戻らなくてはならない、とした。この地裁の判決を不服としてナショナルリーグはウイスコンシン州最高裁に異議申し立てを行い、地裁判決の執行を一時停止して州最高裁は7月27日に4対3で地裁判決を覆した。ウイスコンシン州は連邦最高裁判所へ上告したが連邦最高裁も州最高裁の判決を支持してミルウォーキー・ブレーブスの移転問題は決着した。この最高裁での判断は、1922年と1953年の連邦最高裁の判例を踏襲して野球機構は反トラスト法に優先するというのが判事の多数意見であった。この前年からのミルウォーキーの移転に伴う訴訟騒ぎは結局ミルウォーキーには高くついた。この翌年に両リーグは12球団への拡張(エクスパンション)が決まり、アスレチックスがカンザスシティからオークランドへの移転に伴い、カンザスシティに新球団(後のロイヤルズ)を置くことになったが、同じケースのミルウォーキーには新球団は認められなかった。1969年にシカゴ・ホワイトソックスのミルウォーキーへの本拠地移転話が成立寸前までいったがご破算となった。しかし直後にこの第2次エクスパンションで新しくフランチャイズが置かれたシアトル・パイロッツが1年限りでシアトルを離れてミルウォーキーに移転することが決まり、ミルウォーキー・ブルワーズが突然誕生することとなる。
ドジャースのサンディ・コーファックスは、2年連続3度目の投手三冠と3度目のサイ・ヤング賞獲得でまさに絶頂期であった。シーズン前には右のエースドン・ドライスデールとともに球団との年俸アップの共闘を組んで春のキャンプをボイコットするなどして契約更改に応じない姿勢を見せたりして結果、年俸13万ドルに昇給させ(ドライスデールは11万5,000ドル)、ペナントレースも終盤の追い込みでリーグ連覇の立役者であった。コーファックスの投げた球種はオーバースローから投げ下ろす快速球、鋭く曲がり落ちるカーブ、地を這うように沈み込むチェンジアップの3種類だけであった。しかしどれも超がつく一級品の球で、左ひじの故障の影響で一流打者は彼の投球フォームで速球かカーブかの区別は分かっていたと後に言われているが、それでも打てなかった。シーズン終了後ロサンゼルス・ドジャースは日米野球で日本に旅立ち、コーファックスは痛めていた左ひじの手術のため訪日を断念せざるを得ず、黄金の左腕を見れなかった日本のファンをがっかりさせていた。そのドジャースが来日して日本各地で試合をして最終戦を迎えていた時の11月15日にドジャースの選手も驚くニュースがロサンゼルスから届いた。コーファックスの引退宣言であった。左ひじの手術が思わしくなく、このままでは左腕が動かなくなると医師からの忠告を聞いて、彼が下した結論はマウンドを去ることであった。1955年に契約金1万4,000ドルで入団後いきなりメジャーデビューを果たした(この時に代わりにマイナーに落とされた投手が後にドジャース監督になった名将トミー・ラソーダであった)。凄い球を投げるがコントロールに難があり、四球から自滅するパターンで思うような投球が出来ず、奪三振も多いが与四球も多く成績も物足りない二流投手であった。入団して7年目の1961年春のキャンプで控え捕手のノーム・シェリーから勧められてそれまでのストレート一本槍でなく、力を抜いてカーブやチェンジアップを投げる投法に切り替えてから、1961年に18勝を上げてチームの主軸投手となり、やがて球界を代表する投手となり、そして球史に残る投手となった。1962年にやがて投手生命を奪うことになる左ひじの関節炎を発症し、左ひじ痛に悩まされて試合前はコーチゾン注射で痛みをしずめ、試合後は左肩から左ひじをアイシング治療しながら登板し超人的なパフォーマンスでチームを引っ張ったが、この年が限界であった。30歳での早い引退を誰もが惜しんだが、6年後の1972年にコーファックスは36歳の若さで野球殿堂入りを果たした。
前年から始まった新人選手のドラフト会議で、この年前年最下位のニューヨーク・メッツが全体で最初の1位指名権を得ていた。この1年前の史上初のドラフト会議で全体で最初の1位指名権を得ていたアスレチックスはアリゾナ州立大のリック・マンディ外野手を1位指名し、さらに6巡目に同じアリゾナ州立大のサル・バンドー内野手を指名した。1年後のドラフトではこれら選手と同じアリゾナ州立大でのチームメートだったレジー・ジャクソン外野手が注目株とされて、どこの球団が1位指名するかが焦点であった。当然メッツがレジー・ジャクソンを指名するものと思われたが、メッツはジャクソンではなく他大学のスティーブ・チルコット捕手を1位指名した。おかげで2年連続アメリカンリーグの最下位であったアスレチックスがレジー・ジャクソンを指名し獲得した。そして後にレジー・ジャクソンはアスレチックスで1972～1974年のシリーズ3連覇に貢献し、やがてFAでヤンキースに移り1977～1978年のシリーズ連覇に貢献し、特に1977年のシリーズ最終戦での3打席連続本塁打は『ミスター・オクトーバー』のニックネームとともにファンに強烈な印象を残した。一方この年に全体で最初の1位指名を受けてスティーブ・チルコットはメッツに入団したが、一度もメジャーリーグに上がることなく終わった。そして以後50年が過ぎた長いドラフトの歴史で全体で最初の1位指名を受けて入団した選手の中で、投手を除いて一度もメジャーリーグに上がれずに終わった野手は2017年現在スティーブ・チルコットが唯一の例である。またこの年1月のドラフトでアトランタ・ブレーブスが南カリフォルニア大のトム・シーバー投手を1位指名したが、大学野球の規定に違反した契約をしたことで契約は無効となり、コミッショナーの裁定で救済措置として改めてブレーブスが提示した契約金額と同等の条件を了解した3球団が抽選してニューヨーク・メッツが交渉権を得て、シーバーはメッツへの入団が決まった。トム・シーバーは翌年新人王となり、ニューヨーク・メッツのエースとなり通算311勝の大投手となった。
マービン・ミラーは1917年にニューヨークのブルックリンで生まれ、ブルックリン・ドジャースの大ファンでもありニューヨーク大学で経済学を学び、卒業後全米自動車労組、全米鉄鋼労連のエコノミストを歴任していた。そのマービンにメジャーリーグ選手会の会長ロビン・ロバーツから選手会事務局長への就任の要請がきた。1946年にアメリカ野球組合が野球機構の中で正式に認められた団体になったが、1953年にナショナルリーグはラルフ・カイナー、アメリカンリーグはアーリー・レイノルズが選手代表になってから活動が活発になり、翌1954年に入って顧問となったニューヨークの弁護士ノーマン・ルイスの指導を受けて「野球組合」を解体して新しく「選手会」を設立した。やがて最低年俸を6,000ドルから7,000ドルに引き上げるように要求して実現したが、必ずしも選手たちはこの組織が労働組合であるという意識は無く、本物の組合ではなかった。そして活動資金が少なく、球団オーナーが活動資金を出すような会であり、社交クラブの側面もあった。そのため活動を進めるためには財政基盤を確保するための専門家が必要であり、前年1965年に選手会の指導者ロビン・ロバーツ、ジム・バニング、ボブ・フレンド、ハーベイ・キューエンらが、会の組織を強化し財政を安定させるために常勤の事務局長を置くことを考えて、資格審査委員会を設けて検討していた。ロバーツが労働経済学が専門のペンシルベニア大学ジョージ・テイラー教授に助言を求めたところ、テイラー教授が推薦したのが、16年間労働組合で働き、全米鉄鋼労連の委員長補佐として主任エコノミストであったマービン・ミラーであった。当時、ミラーは鉄鋼労連を辞めてハーバード大学とカーネギー国際平和財団からオファーを受けて、大学教授になろうかと考えていた時だったが、そこへ選手会からの依頼を受けて「何かをしてやれると感じたので引き受けることにした」と後年述べている。ミラーは最初に選手会の会員の投票を経ての承認を求めた。彼は春のキャンプ地を回り、各球団の選手たちの年金に対する不安や球団オーナーから受ける待遇の悪さを訴える声に耳を傾けた。そして489票対136票で80％近い得票で承認を得て1966年7月1日に事務局長に就任し、何の財政的な基礎を持たず職員の数も足りていない選手会へ単身乗り込んでいった。ミラーがロバーツから引き継いだ時に選手会の財産はファイルキャビネット1台と5,400ドルの銀行預金だけであったという。ミラーは早速コカ・コーラ社と交渉してビンの蓋の裏に選手の写真を貼るようにしてライセンス料を取り、6万6,000ドルを得た。これがライセンス事業の始まりで、やがて野球選手に何百万ドルの収入を生み出すことになる。間もなくミラーは選手の年俸の調査を始めた。ここから権利意識が希薄であった選手たちの意識を変え、やがて「全米最強の労働組合」と呼ばれる組織に変え、ストライキを起こせば「億万長者の労働組合」「金持ち同士のケンカ」と揶揄され、球団オーナーからは「あの男は大リーグを死滅させる」と憎悪されたが、メジャーリーガーからは尊敬され、ハンク・アーロンが「マービン・ミラーの球界における功績はジャッキー・ロビンソンに匹敵する」と言われる人物となった。
岡山県立倉敷工業高等学校では一塁手で、1959年の春の選抜に出場したが、1回戦で東邦高に大敗。同年夏の甲子園にも出場したが2回戦で東北高に完封負けを喫した。同学年に杉本喜久雄投手（広島）、中村邦弘右翼手（大毎）がいた。1961年に国鉄に入団し5年間在籍した。しかし2年目に3試合出場しただけで安打は1本も打てず1965年限り引退した。
中心街の駅と郊外の駅の区別ということでは、他に「 - 駅」「本 - 駅」のような区別の方法もある。例を挙げると、東北本線の「塩釜駅」に対して、中心街にある仙石線の「本塩釜駅」（塩竈市）である。この例では他に、「八戸駅（東北新幹線、青い森鉄道線（旧東北本線）、八戸線）」「本八戸駅（八戸線）」（八戸市）、「川越駅 (東武東上本線、川越線) 」「本川越駅（西武新宿線）」、「千葉駅（総武本線、外房線、千葉都市モノレール）」「本千葉駅（外房線）」（千葉市）、「竜野駅（山陽本線）」「本竜野駅（姫新線）」（たつの市）、「諫早駅（長崎本線、島原鉄道線）」「本諫早駅（島原鉄道線）」（諫早市）、「吉原駅（東海道本線、岳南電車岳南線）」「本吉原駅（岳南電車岳南線）」（もしくは吉原本町駅）（旧吉原市）、「津幡駅（IRいしかわ鉄道線（旧北陸本線）、七尾線）」「本津幡駅（七尾線）」（津幡町）などがある。また、「厚木駅（相模線、小田急小田原線）」「本厚木駅（小田急小田原線）」もあるが、こちらは後者が厚木市であるのに対し前者が海老名市の所在となっている。さらに、北海道森町に「石倉駅」「本石倉駅」（いずれも函館本線の隣駅）が存在する。これらの例では、いずれも郊外にある広域移動のための鉄道路線の「 - 駅」に対して、中心街（市役所、町村役場、都道府県庁の最寄り駅）のローカル線の「本 - 駅」という関係である。
中国や日本に古くから伝わる盆栽や盆景を磁力を利用し、空中に浮かべて鑑賞する新しい伝統芸術である。空中盆栽は草木を軽石や苔玉に植え、枝ぶり葉姿はもとより日本の陶磁器を含めた姿全体を鑑賞し、ゆっくり回る植え込まれた植物を見ながら時間の移り変わりを楽しむという和風の趣向も含まれている。植え込まれる草木に関しては自分好みのものや風土にあったものを自分で植え替え、育てる楽しみも含んだアート作品の要素もある。空中盆景とは、お盆の上に土や砂、石、コケ、草木を配置して自然の景色をつくり、鑑賞する盆景を空中に浮かべることにより、インテリアアートとして評価を得ている。盆栽、生け花と同様に、自然の美を立体的に写実、表現しようとする立体造形芸術であることに違いはなくインテリアとしても活用できるように工夫されている。
九州在住のクリエーター今吉将之が2015年〜2017年にかけ発明、創作、発表を手がけた。日本の新興企業Hoshinchuにより日本発のプロジェクト「世界初の浮遊する盆栽（Air Bonsai/ floating bonsai）」を発表。日本古来の植物芸術だった盆栽にテクノロジーを足すことで盆栽を浮かせることに成功した。2016年2月15日発行の米国誌「TIME タイム (雑誌)」/The View（Feb/15/2016）に世界で話題のインテリアアート作品「The floating bonsai」Japanese creator Masanori Imayoshiと紹介される。2016年２月にアメリカのクラウドファンディング「Kickstarter」にて作品名「空中盆栽（Air bonsai)」を発表。当初の目標金額に対し、達成率 1054%の 84 万ドル以上の資金調達を 1 カ月間で獲得、プロジェクトの最終結果として 843,743 ドル(約1億円)を売り上げた。
プロジェクト内の映像など、国内外に衝撃を与える美しい映像や斬新なアイディアと高評価を得ている。 各国のマスコミからも多くの取材をうけ、Facebook の瞬間動画閲覧ランキングで世界2位。日本の侘び寂びの文化も、新境地に 突入したようだ。と紹介されている。2016 年 2 月発行の「TIME 誌」において、世界で話題のインテリアアート作品「The floating bonsai」Japanese creator Masanori Imayoshiとし て紹介されるなど世界中で話題になった。瀬戸内海の島々で行われる、年間 100 万人以上が訪れる日本最大の現代アートの祭典「瀬戸内国際芸 術祭 2016」において「Air Bonsai」が世界で初めて公の場で披露された。従来日本が海外へ向けて推奨している『COOL JAPAN』、日本の生活文化の特色を生かした製品であるといえる。作者 が意図するものとは違ってはいるが、日本のアニメ「天空の城ラピュタ」の中に出てくる飛行石をイメージさせるとネット上で話 題に上る結果となった。
1983年、劇団新制作座の流れを汲む統一劇場から独立するかたちで劇団ふるさときゃらばんを創立。同じ時期、統一劇場からは希望舞台が独立している（統一劇場はのちに現代座に改称）。旗揚げ作品「親父と嫁さん」は、第40回文化庁芸術祭賞(1985年）を受賞。年間約200ステージもの地方公演をこなし、ミュージカルを通じた村おこしをテーマに、独自の人脈や応援団と称する地方実行委員会を組織したプロモーション活動により、公演回数もさることながら、動員観客数も10年余で100万人を突破するなどの特徴を持った活動をしていた。その制作手腕は高く評価され「いつも満席のふるさときゃらばん」と業界でも評判だった。創立以来、だいこん農家の跡取り息子や、元気な農家のお母ちゃんを主人公にした「農村を舞台にしたミュージカル」を売り物としていたが、後に「日本の屋台骨を支えてきたサラリーマン」を主人公にした作品や親子を対象に「環境」をテーマにした作品など幅を広げていくこととなる。1990年代以降は、日本のミュージカル史上初の日米合作のミュージカルによる海外公演などを行ったほか、バルセロナオリンピックや日中国交正常化記念イベントなどにも招聘。1999年からは日本の棚田を守る自然環境イベントなどを企画し、舞台芸術のみならず幅広い活動を展開していた。また木村政雄が吉本興業在籍時、ふるさときゃらばんの芝居を観劇し、低迷していた吉本新喜劇を再生させるきっかけを作るなど、他の劇団の運営に多大な影響を与えた。1998年には文化放送との共催で、１年間のカリキュラムでミュージカル体験塾を企画・制作。以来10年続いた人気の企画となった。作・演出の石塚克彦、作曲の寺本建雄、振付・主演の天城美枝と、株式会社ふるさときゃらばんの代表取締役を務めた大内義信率いる制作部による緻密な取材活動で、多くの日本オリジナルミュージカル作品を世に送り出した。テーマは常に「今を生きる日本人」、フツーの人にスポットをあて、取材に基づく骨太の作品で幅広い人々の共感を得た。
農村を舞台にしたミュージカル作品からスタートした来歴、また主宰者である石塚克彦の日本のふるさとへの想いから、演劇以外の社会的活動も積極的に行った。会長に東京大学名誉教授石井進 (歴史学者)を迎え（現在の会長は東京農工大学名誉教授千賀裕太郎）、1999年、棚田学会を設立。全国棚田（千枚田）連絡協議会と連携を取りながら、文化財としての棚田、水資源涵養（かんよう）などの多面的機能を持つ棚田の保全に尽力していた。
地方公演を主とする劇団の多くは、慢性的な財政困窮に苦しんでおり、ふるさときゃらばんも設立当初から劇団員に清貧な生活を強いていた。演劇の中でも特にミュージカルは1回の出演俳優が多数のため、安定的な財政基盤の確保は急務とされていた。大内代表の方針の基「公演活動だけで食べていく」ことを目標とし、劇団活動に集中するためアルバイトは禁止、株式会社組織とし劇団員は会社員として給与が支払われていた。そのためには制作がコンスタントに公演を決めていく必要があり、各地の公演を成功させる独自の制作システムが確立され、安定した劇団活動が高く評価されていた。やがて、劇団では企業スポンサーを獲得し、企業広告やユニットイベントを開催する動きが出てきた。統一劇場時代から商業主義とは一線を画す舞台を行ってきた劇団員や関係者からは疑問の声もあったが、安定した生活収入を望む劇団員からは歓迎された。以後、従来の地道な地方巡演の路線と大企業の社会メセナをバックにした公演活動の二つのスタイルが確立されていった。上記の流れから、近年は中央省庁のほか、地方自治体や公共団体が主催するイベントを企画・出演する機会も多く、設立当初の理念との解離を指摘する声もあった。前述の棚田イベントには農林水産省の関連団体から後援があったほか、リバーミュージカル「川と人と橋のものがたり」では国土交通省の支援を受けた。2008年2月には国土交通省の道路特定財源から約5億円が支出されたミュージカル「みちぶしん」に対する委員会質問により、劇団自体も「税金のムダ使い」を指摘するマスコミの批判を受けた。ミュージカル「地震カミナリ火事オヤジ」も総務省消防庁やその関連団体から助成を受けた。劇団の人脈は多岐に渡り、劇団新制作座の流れから革新や保守、幅広い政治家とも交流があった。後半は保守化、商業主義化との批判もあった一方、地方にミュージカルを普及させた功績や、熱烈な地方応援団の存在など、劇団を支持する声も多かった。全盛期の所属劇団員は約100名であった。設立当初から人件費や機材運搬などの費用負担が大きなネックとなっており、企業などのスポンサーからの支援に依存している部分が多かった。しかし、世界的な経済不安によって撤退するスポンサーが出るなど、経営状態は悪化していった。このため、出演者を含めた全従業員の雇用形態を変更（正社員→契約社員）するなどのリストラ策を講じてきたが、2010年2月8日、東京地裁に自己破産を申請、同月17日に破産手続き開始決定を受けて倒産した。同劇団が映画製作のために設立した「株式会社ふるきゃらシネマ」も22日までに同様に破産手続き開始決定を受けた。負債は2社合計で6億4700万円と報じられた。
自己破産後の2010年4月、関係者の尽力によって、新劇団「石塚事務所・新生ふるきゃら」が結成された。劇団員は約3分の1に減少したが、管財人の許可を得てふるさときゃらばんの舞台装置などを継承し、ふるさときゃらばんの演目や新作を上演した。しかし2015年10月27日に主宰者の石塚克彦が死去したことに伴い、同年12月26日の「風そより～それでも生きている街」岡山市公演を最後として、「石塚事務所・新生ふるきゃら」は解散となった。2016年、元劇団員の一部が新劇団「ミュージカルカンパニーふるきゃら」を結成している。
（ ）は公演期間
町長はアンドレア・ローテンブーヒャー (CSU) である。
赤地で、基部に3つの銀の三角模様。その上に銀の後光を背負い銀の衣を羽織った教皇ジクストゥス。金のパリウムと尖ったミトラを身につけ、右手に銀の剣を持っている。左上（向かって右上）には銀の葉と金の房のブドウが一房描かれている。
公共交通機関はフーベルツ・ライゼン・バス会社によって運営されている。月曜日から金曜日までの12時から16時までは合わせて7本のバス（48系統）がヴュルツブルク中央駅まで運行している。日曜祝祭日はヘットシュタット経由でヴュルツブルクへ行く50系統のバスが3本ある。
鹿子木 康（かのこぎ やすし、1961年3月22日 - ）は、日本の裁判官。熊本県出身。東京大学卒業。2003年より東京地方裁判所民事第8部（商事部）判事。
1989年に『ヘザース/ベロニカの熱い日』でデビュー。当初、3時間ほどの長さで、スタンリー・キューブリックを監督に想定していた。この映画がカルト的人気を博するも、『フォード・フェアレーンの冒険』（1990年）と『ハドソン・ホーク』（1991年）で2年連続でゴールデンラズベリー賞最低脚本賞を受賞し、その後も『バットマン リターンズ』（1992年）以外に特にヒット作もなくフェードアウトしていった。しかし2007年、デビュー作の主演女優ウィノナ・ライダーを出演させた『セックス・カウントダウン』などで監督デビューを果たした。
アリカは当初テトリス ザ・グランドマスター（TGM）の稼働後、PSに移植するよう計画されていたが、1999年にテトリスの版元であるザ・テトリス・カンパニーが「テトリスの商品化は1プラットフォームにつき1社のみとする」方針を発表したことにより、PS版TGMの発売中止を余儀なくされることとなった。2005年5月13日にアリカは同社のホームページでXbox 360用ソフト『T4』（仮称）の開発を発表する。アリカによればアーケード用TGMシリーズの移植ではない、新作として開発すると発表し、同年12月10日に『テトリス ザ・グランドマスター エース』として発売されることになった。
地上駅。線路はほぼ東西に走り、駅舎は南側に設けられている。駅舎の北側に単式ホーム1面1線を有するが、ホームの向かいには使われなくなったホームが朽ちた状態で残っている。駅舎は木造一階建て。屋根は新しくはなっているが、古くからの建物である。国鉄線だった頃は当駅にも駅員が配置されていたが、三木鉄道への転換後は無人駅となっており、駅舎は待合所部分のみが使われている上、待合所の出札口が板で埋められていた。ちなみに、屋根は阪神淡路大震災で一部屋根瓦がホーム上にも落下するなど破損したため、修理されたものだった。上り（厄神方）のホーム南側には、貨車の引込み線跡と推測できる箇所があったが、現在は民間に売却され建物が建っている。有人駅時代からの汲み取り式便所が残り、個室には和式全穴便器が設置されていた。
廃線の際、普通は蛍の光が発車メロディーとなる。三木線の駅では、三木線としては唯一となる蛍の光を発車メロディーとして見送られた。
1997年に設立されたアルコン・エンターテインメントは映画プロデューサーのブロデリック・ジョンソンとアンドリュー・コソーヴが共同社長である。本社はカリフォルニア州ロサンゼルスのサンタモニカ大通りに所在する。ジョンソンとコソーヴはフェデックス会長のフレデリック・W・スミスの支援を受けており、アルコンは主要なスタジオと提携して独占配給契約を結ぶことで一定期間にわたって著作権収入を得た。アルコンの発のメジャーな長編映画は1999年のコメディ『ライラ/フレンチKISSをあなたと』である。2000年3月、2作目の『マイ・ドッグ・スキップ』が成功するとアルコンはワーナー・ブラザースと独占的かつ長期的な世界配給契約を交わした。この契約によりワーナー・ブラザースは今後5年間でアルコンが製作、出資した映画を少なくとも10本世界で配給することとなる。またこの契約でワーナーはアルコンの映画に共同出資が可能となった。アルコントとワーナー・ブラザースは2006年2月に契約を更新し、ワーナーはさらに今後8年間で映画を配給することとなった。
『17 【じゅうなな】』は、桜井まちこによる日本の漫画作品。『別冊フレンド』（講談社）にて2008年6月号から2010年2月号まで連載されていた。また、増刊号の『別フレ2010』5月号（2010年3月発売）に、番外編「17 -茜-」が掲載された。単行本は全5巻。高校3年生の詩歌の恋愛や友情を描いた、高校生活最後の1年間の物語である。
本項ではパイオニア探査機の金属板 (Pioneer plaque) についての記述をする。この金属板は1972年と1973年に打ち上げられた宇宙探査機パイオニア10号・11号に取り付けられた銘板で、人類からのメッセージを絵で記したものである。探査機によるMETI(Messaging to Extra-Terrestrial Intelligence)=Active SETI（能動的な地球外知的生命体探査）の最初のケースである。金属板には人間の男女の姿とともに、探査機の故郷である地球に関する情報を示す記号がいくつか描かれている。この金属板は星間空間を漂う一種のボトルメールとして作られた。この金属板を搭載した探査機が将来、ある恒星の周囲30天文単位以内を通過するまでに要する平均的時間は我々の銀河系の現在の年齢よりも長いと見積もられている。この金属板は探査機のアンテナの支柱上の、宇宙塵による侵食から守られる位置に取り付けられている。NASA ではこの金属板（と探査機自身）が地球や太陽よりも長く生き残ることを期待している。1977年に打ち上げられたボイジャー探査機には、このパイオニアの金属板よりももっと複雑で詳細なメッセージを記録したレコード盤が搭載されている。
パイオニア探査機に人類のメッセージを積み込むというアイデアは元々、科学評論家・ジャーナリストのエリック・バージェスによって、マリナー9号ミッションが行なわれていた当時のパサデナのジェット推進研究所を訪れた際に最初に言及された。彼は宇宙科学ライターのリチャード・C・ホーグランドとともにカール・セーガンに面会した。セーガンは以前クリミアで行なわれた会議で、地球外知的生命との交信について講演していた。セーガンはパイオニア探査機でメッセージを送るという彼らの考えに夢中になった。NASAはこの計画を承認し、メッセージを準備する期間としてセーガンに3週間を与えた。セーガンはフランク・ドレイクとともに金属板をデザインし、そこに描かれる図版は当時のセーガンの妻リンダ・サルツマン・セーガンが用意した（後年、ホーグランドがこの金属板の実際のデザインの考案者として自分の名前をクレジットすることを求めているが、この主張はセーガンとドレイクの両方から強く拒否されている。彼らはホーグランドの寄与は探査機に何かメッセージを載せるというアイデアの部分だけであるとしている）。最初の金属板は1972年3月2日にパイオニア10号とともに打ち上げられ、2枚目の金属板は1973年4月5日にパイオニア11号で打ち上げられた。この2機の探査機は1980年代に太陽系を脱出している。
金属板の左上には宇宙に最も多く存在する水素原子の超微細遷移の概念図が描かれている。この記号の下に描かれている短い垂直の線は二進法で表した 1 である。この図は、水素原子の軌道電子のスピンが上向き（平行）から下向き（反平行）に変わることで放出される電磁波（21cm線）の波長 (21 cm) と振動数 (1420 MHz) をそれぞれ長さと時間の単位として用いることができ、これ以降の図版でもこの二つが単位として使われていることを示している。
金属板の右側には、探査機の絵の手前に男性と女性の姿が描かれている。女性の身長を表す2本の水平線の間には二進法の 8 が記されている。これは水素の21 cm線の波長を単位としてこの女性の身長が 8 × 21 cm = 168 cm であることを示している。男性は友好の印として右手を挙げている。この身振りはおそらく万国共通のものではないが、この図は人間が向かい合わせになっている両手の親指を相手に見せることができる、すなわち手足を動かせることを示している。この絵では女性の性器は実際の通りには描かれておらず恥丘のみが描かれている。この理由については、元々この銘板を完成するための時間があまりなかったため、性器をあまり詳細に描写すると金属板の設置自体をNASAから却下されるかもしれないと考えたセーガンが安全のために妥協した、と言われている (Fletcher, 2001)。しかし、マーク・ウォルバートンのより詳しい説明によると、元々のデザインでは「女性の外陰部を表す短い線」が描かれていた (Wolverton, 2004)。この線は NASA の宇宙科学部長・主任研究者であったジョン・ノーグルによって、金属板を搭載することを認める代わりの条件として消去されたという。
人間の姿の背後にはパイオニア探査機の外形が描かれている。この絵は人間と同じ縮尺で描かれており、探査機の実物のサイズを元にして人間の大きさを推定できるようになっている。
金属板の左側に描かれている放射状の絵は同じ点から伸びた15本の直線からなっている。これらの線のうち14本には長い二進法の数字が続いて書かれており、この数字は21cm遷移の振動数（の逆数）を単位としたパルサーの周期を表している。パルサーのパルスの周期は時間とともに変化するので、これらの値からこの探査機が打ち上げられた時代を計算することができる。それぞれの直線の長さは太陽から各々のパルサーまでの相対距離を示している。各直線の端に描かれている目盛は銀河面に直交する Z 軸方向の距離を表す。仮にこの金属板が発見された時には、発見場所からはこれらのパルサーのうちのいくつかしか観測できないかもしれない。金属板に14個ものパルサーの位置が描かれているのは、これらのパルサーのうち数個を同定できれば、三角測量の原理を用いてこの放射状の線の原点である太陽の位置を求めることができるという冗長性のためである。この絵の15本目の直線は金属板の右方向へ人間の絵の後ろまで延びている。この線は太陽から銀河系の中心までの相対距離と方向を表している。
金属板の下側には太陽系の模式図が描かれている。ここには探査機の小さな絵とその経路も描かれており、地球から出て木星を通過して太陽系を脱出する、という経路が示されている。ソル太陽系を同定するためのヒントとして土星にはその環が描かれている。ただし打上げ当時にまだ確認されていなかった木星や天王星の環は描かれていない。またこの図には、各惑星（冥王星を含む9個）の軌道の径は反映されていない。それを補助するため、各惑星の上下に太陽からの距離について、水星の軌道半径の 1/10 を単位とした相対的な値が2進法で書かれている。
この金属板について批評家達は、これに描かれたメッセージはあまりにも人間中心主義的で理解するのは困難だと論じた。この金属板のメッセージは、容易に読めるということよりは最小限のスペースに最大限の情報を盛り込むという意図の下にデザインされたものだが、このメッセージを見せられた研究者でメッセージの全てを解読できた者はほとんど誰もいなかった。このことから、我々人類と同じ知識を共有していない地球外知的生命体がこれを解読するのはもっとずっと難しいだろうと考えられる。もしこの金属板が地球外知的生命体によって発見されたら、我々がエジプトのヒエログリフを解読するのに何世紀もかかったのと同様に、この発見者がメッセージを読み解くためには数世代を必要とするかもしれない。この金属板に対する別の批評として、悪意を持った地球外知的生命体がこのメッセージの情報を使って地球を発見・攻撃するかもしれないので、探査機の故郷をこのような方法で示すことは賢明ではない、という批判もある。これに対してセーガンは、このメッセージが近い将来に発見される可能性は非常に小さいこと、また地球は数十年間にわたってラジオ・テレビ放送の電波を光速で地球外に放射し続けており（ラジオ放送は1930年代に実用化されたので、計画実施の時点で既に40年）、既に地球の存在は銀河系内に宣伝されていることを挙げてこのような見方には反対した。フランク・ドレイクによると、この金属板に描かれた人間が裸であることについて多くの否定的な反応があった（Sagan, 1978）。シカゴ・サンタイムズは男女の絵の性器を隠すように画像を修正して掲載した。ロサンゼルスタイムズは、NASAは宇宙に猥褻画を送るために納税者の金を浪費したと非難する読者からの「怒りの手紙」を受け取った。
媒介者（ばいかいしゃ）とは、それ自身は病原体ではないが、病原体をある宿主から他の宿主へ運ぶことで感染症を媒介する生物のことである。ベクター（英語: Vector）ともいう。媒介は、物理的な媒介と生物学的な媒介の2つのタイプに分けられる。物理的媒介者ではその体内で病原体は増殖せず、媒介者は吸血や接触などによりある宿主から別の宿主へ病原体を移動させるだけである。一方、生物学的な媒介者では体内で病原体が増殖し、または生活環の一部を営み（寄生虫の中間宿主はこれに当たる）、その後他の宿主へ運ばれる。寄生動物・吸血動物あるいは咬害により媒介する動物が代表的であるが、直接的な接触によらず飲食物や水等を介して感染症を媒介するものもある。病原体は媒介者に対し害を与える場合と、与えない場合がある。例えばペスト菌はネズミやヒトといった哺乳類に致死率の高い感染症であるペストを引き起こすのと同時に、媒介者であるノミの一種、ケオプスネズミノミの消化管を閉塞して餓死に至らせる。対照的に、マラリア原虫は媒介者（中間宿主）であるハマダラカに対し無害であるが、ヒトに対しては病原性である。狂犬病ウイルスはイヌに対しては致死的病原性を示すが、チスイコウモリには病原性はない。
ケローは1990年にジュネーヴ大学で物理学修士号を取得し、1992年に天文学と天体物理学の学位を取得した。その後、彼はジュネーブ天文台にてミシェル・マイヨールの指導の下で、論文“Research by cross-correlation techniques”を書き上げ、1995年に博士号を取得した。
ジュネーヴ大学の大学院生であった1994年、ミシェル・マイヨールの指導の下で、オート＝プロヴァンス天文台の口径1.93メートルの望遠鏡に設置された高分解能分光計ELODIEを使い、褐色矮星と巨大惑星の探索のため、太陽に似た142個の恒星の観測を始めた。1994年末、マイヨールとケローは、ペガスス座51番星に木星より小さな惑星が周回することで起こされると考えられる周期的な変動があることに気付いた。特筆すべきことに、この惑星の公転周期はわずか4.2日であり、これは当時想定されていた理論からは考えられないことであった。しかしながら、1995年7月までのデータで惑星の存在に確信を得た2人は、1995年10月6日、太陽と同じ主系列星では史上初めてとなる太陽系外惑星の発見を報告した。この発見が評価され、2019年10月、マイヨールとケローは、現代宇宙論研究者のジェームズ・ピーブルスとともにノーベル物理学賞が授賞されることが発表された。
1881年（光緒7年）、馬尾船政局後学堂第4期駕駛（操舵）班を卒業した。同年、イギリスに留学し、グリーンウィッチ海軍学校で引き続き操舵を学ぶ。また、北海や西インド諸島で実習を重ねている。5年後に帰国して北洋海軍右翼中営遊撃に任命された。1889年（光緒15年）、艦艇「定遠」の署理副管駕に昇進する。3年後、正式に副管駕となった。日清戦争勃発後、黄海海戦に参戦した際、海軍提督丁汝昌が戦闘中負傷してしまう。そのため、「定遠」管駕劉歩蟾と副管駕李鼎新が、代わりに督戦した。翌年、北洋艦隊が覆滅、清軍が大敗すると、李鼎新は海軍改革の必要性を朝廷に建議した。その後、他の海軍軍官たちとともに一時罷免されてしまう。1901年（光緒27年）11月、袁世凱が直隷総督兼北洋大臣に就任すると、李鼎新は再任用された。以後、艦艇「海圻」管帯、山海関艦隊副司令を歴任している。1911年（宣統3年）春、海軍部が成立すると、李は海軍正参領の地位を授与され、署理軍法司司長に任じられた。
中華民国成立後も、そのまま李鼎新は北京政府の海軍部に留まり、参事から海軍参謀長に昇進した。1912年（民国元年）10月、海軍少将の地位を授与された。12月、海軍総司令に昇進し、海軍中将の地位を授与されて、上海に駐留している。翌年、二次革命（第二革命）が勃発すると、袁世凱の命により、上海で蜂起した陳其美の軍を撃破した。この軍功により、8月、海軍上将銜を授与された。1915年（民国4年）12月上旬、李鼎新に属する艦艇「肇和」が、反袁世凱のために蜂起を計画した。この情報を察知した李鼎新は、これを鎮圧することに成功するが、李はこの事件で袁の不興を買ってしまう。同月、袁が皇帝に即位したにもかかわらず、李は他の海軍軍人たちと異なり、まったく爵位にあずかることはなかった。これにより、李鼎新は袁世凱に恨みを抱くこととなる。また、海軍軍人の多くも袁に反感を持っていた。そのため護国戦争勃発後は、李は上海の海軍を率いて護国軍に協力している。袁の死後、李は北京政府に戻ろうとする。その頃、国務総理段祺瑞が臨時約法を無視し、国会の復活を阻止しようとしていた。李は再び独立をほのめかすことで、段の意図を挫くことに成功している。
1921年（民国10年）5月、靳雲鵬内閣において、李鼎新は海軍総長に任命された。李は、北京政府内の派閥争いで直隷派の一員となっている。翌年、福建省で安徽派の徐樹錚の謀略により、直隷派の福建督軍李厚基が兵変で拘束されてしまう事件が起きる。そのため李鼎新は、上海の艦隊を駆使するなどして、福建省を直隷派地盤として防衛しようとする。しかし結局、李厚基は南方政府の許崇智に敗れ、福建を追われた。1924年（民国13年）10月、第2次奉直戦争で直隷派が敗北すると、李は海軍総長の地位を追われる。以後、政界・軍界から完全に引退した。1930年（民国19年）、上海で病没。享年70。
デリー・スルターン朝（デリー・スルターンちょう、Delhi Sultanate）は、13世紀初頭から16世紀初め（1206年 - 1526年）までの約320年間デリーを中心に主として北インドを支配した5つのイスラーム王朝の総称。名称に関しては、デリー・スルタン朝、デリー諸王朝、デリー・サルタナットなど様々ある。
1206年、ムハンマド・ゴーリーの死後、その軍人奴隷たるクトゥブッディーン・アイバクはゴール朝の北インド領を支配する政権として、デリー・スルターン朝が打ち立てた。アイバクが打ち立てたこの王朝は、王朝の創始者をはじめとする3人が軍人奴隷であったことから「奴隷王朝」と呼ばれている。1210年、アイバクが死亡すると、翌年にシャムスッディーン・イルトゥトゥミシュが君主となった。彼はベンガル、シンド、ムルターン、ラホールなど北インド一帯を征服した。だが、その死後に貴族らが政権を握ると、息子や娘による短期間の統治が続き、最終的にギヤースッディーン・バルバンが政権を握った。1266年にイルトゥトゥミシュの息子が没すると、自身が王位を継いだ。バルバンは貴族をおさえ、王権を強化した。1286年、バルバンが死ぬと孫のムイズッディーン・カイクバードが継いだが、貴族が再び伸長し、カイクバードは傀儡となった。
奴隷王朝の混乱に乗じ、辺境ではハルジー族が勢力を拡大した。1290年に奴隷王朝の武将でありハルジー族の族長ジャラールッディーン・ハルジーが奴隷王朝を滅ぼし、デリー・スルターン朝の2番目の王朝であるハルジー朝を創始した。だが、1296年にジャラールッディーンは甥のアラー・ウッディーン・ハルジーに暗殺された。アラー・ウッディーンは軍を整え、デカン地方、南インドに遠征軍を送り、ヤーダヴァ朝、カーカティーヤ朝、ホイサラ朝を臣従させた。アラー・ウッディーンの治世晩年、その有能な武将であり家臣マリク・カーフールの専横が目立つようになった。その死後、マリク・カーフールが実権を握ったがすぐに暗殺され、混乱が続いた。
1320年、ハルジー朝の武将ギヤースッディーン・トゥグルクがデリーを制圧、デリー・スルターン朝の3番目の王朝であるトゥグルク朝を開いた。彼自身はベンガル地方に遠征し、息子にはデカン、南インドを任せて、カーカティーヤ朝とパーンディヤ朝を滅ぼし、広大な版図を獲得した。次のムハンマド・ビン・トゥグルクの治世、王子時代に獲得したデカン、南インドの広大な領土を統治をするためにデリーからダウラターバードへと遷都した。だが、この遷都は結果的に失敗し、デリーへと再遷都後、各地で反乱が相次いだ。この過程で、マドゥライ・スルターン朝、ヴィジャヤナガル王国、バフマニー朝、ベンガル・スルターン朝が誕生した。1351年、従兄弟のフィールーズ・シャー・トゥグルクが王位を継承すると、先代から続く混乱は収まり、内政面では大きな功績をあげた。だが、ベンガル地方への遠征は失敗するなど、喪失した領土は奪還できなかった。1389年、フィールーズ・シャーが死亡すると、一族の間で王位をめぐる争いが発生し、1398年にはティムールの侵攻があって、デリーが略奪・破壊された。また、その前後にジャウンプル・スルターン朝、マールワー・スルターン朝、グジャラート・スルターン朝が成立した。
1414年、ティムールの代官でもあったヒズル・ハーンはデリーを制圧し、デリー・スルターン朝の4番目の王朝であるサイイド朝を開いた。だが、サイイド朝はトゥグルク朝の領土をそのまま継承しただけなので、首都デリーとその周辺しか支配していなかった。加えてジャウンプル・スルターン朝やマールワー・スルターン朝、メーワール王国に囲まれて、王権は不安定だった。ムハンマド・シャーの治世、数人の貴族らが政権を握り、マールワーにデリーを制圧するように要請することもあった。また、パンジャーブ一帯に力を持ったアフガン系ローディー族が台頭した。
こうしたなか、1451年にローディー族の族長バフルール・ローディーがデリーを制圧し、デリー・スルターン朝の5番目の王朝であるローディー朝を開いた。その治世、ジャウンプル・スルターン朝と長い戦いがあり、1479年にその首都ジャウンプルを征服した。次のシカンダル・ローディーは名君であり、ジャウンプルを完全に支配下に置き、ビハールも併合し、デリーの南に存在したラージプートのグワーリヤル王国に征服しようとした。また、デリーからアーグラへと遷都し、内政面でも成功をおさめ、その領土には平和が保たれた。だが、イブラーヒーム・ローディーの時代、父の代からの貴族勢力と衝突し、またメーワール王国にも敗北し、バーブルがパンジャーブに侵攻するなど、王朝は混乱が続いた。そして、1526年にイブラーヒームはバーブルにパーニーパットの戦いで敗北して戦死、ここにデリー・スルターン朝は滅亡した。
チラナンは、1955年2月25日トラン県ムアントラン郡で生まれる。チュラーロンコーン大学予科校（トリアムウドムスクサー校）を経て、チュラーロンコーン大学理学部薬学部に入学。1972年、在学中にミス・チュラーに選出。さらに民主化を求め学生運動に参加。1973年クーデター後に、武装闘争を決意し、山岳地域に逃亡。タイ共産党と合流する。その中で夫セークサン・プラスートと出会い、二子を出産。1980年10月に政府の呼びかけに応じ、ウッタラディット県で投降。その後、アメリカ合衆国コーネル大学で政治学学士号、歴史学修士号を取得。在学中の1989年、『失われた葉』で東南アジア文学賞を受賞。チラナン・セークサン夫妻の半生はタイ映画『ムーンハンター』 （2001年）（原題：14 ตุลา สงครามประชาชน　「10月14日市民戦争」）のモデルとなった。
ダウンタウンのリーダー、松本人志と今田耕司の2人をMCに迎え、吉本のタレントで数々を追求する番組であったが視聴率は振るわず路線変更の末、打ち切りとなった。2000年にはVHSソフト化された。「オリジナル中華まんを作ろう」との企画で松本が試作した「酒かすまん」と今田が試作した「とうがらしビーフンまん」が実際にコンビニエンスストアのサンクスで発売された。元々街角試食者には「ハンバーグまん」という中華まんが好評であったが、ありきたりであると言うことで、「打倒!ハンバーグまん」を目指し作られたのが上記の2つである。なお「納豆まん」・「漬物まん」は、試食者には不評だった。そして、出演者、一般の試食者全員からマズいとの烙印を押されたにも関わらず作られた「ミルクウエハースまん」、ほかにも「ニューハッカまん」などと言った特徴的なものも企画された。オープニングには、架空の特撮ヒーロードラマ風の映像が使用され、また、テーマ曲は松本が作詞を担当した。
視聴者からの投稿ネタを中心とした番組構成に変更された。松本が父、今田が母（今子）、杉田かおるが長女、釈由美子が次女、えなりかずきが長男との設定の、スタジオセットでそれぞれの役を演じる半コント仕立で、『欽ドン!』にも見られたスタイルだが、進行は主にフリートーク風で行われた。また、各コーナーは、松本家を訪れた番組レギュラーが進行する形式となった。視聴率は、2.2%と言うゴールデンタイムとしては異例の低視聴率を記録する回もあり、番組は5か月で打ち切りとなった。また、本番組の終了から7か月後の2001年4月に開始された藤井隆司会の『ベストヒットTV』には、今田・木村祐一も準レギュラーとして出演した。
沿道は水田が広がっている。以前は、JR函館本線を踏切で渡っていたが、2012年（平成24年）の高架橋の完成により、踏切は撤去されている。
SDで表現されたロボットたちが競演するクロスオーバー作品「スーパーロボット大戦シリーズ」の一つ。PS2で発売された同シリーズの2作目であり、同ハード初の完全新作となる。本作は『スーパーロボット大戦α』（以下『α』）に始まる、シリーズカテゴリの一つである「αシリーズ」の第3作目。前作が『スーパーロボット大戦α外伝』（以下『α外伝』）であったことから、本作ではタイトルに「第2次」を冠している。全57話。『α』のストーリーで中心的要素であった外宇宙の脅威は登場せず（新たな異星人勢力は登場する）、地球圏が戦いの舞台となり、地下勢力との決着や地球人同士の戦いを終わらせることがストーリーのメインとなる。後の作品では本作の戦いを「封印戦争」と呼称している。新規で制作された戦闘アニメーションには、被弾時の仰け反りの演出が新たに追加された。また、一部の武器でトドメを刺した場合、共通の撃破演出が行われず、専用の演出によって爆破する。これは以後のシリーズでも多く取り入れられる。主人公機4体のフィギュアが付属する限定版「コレクションフィギュアBOX」も発売された。後の2004年9月16日にはPlayStation 2 the Best版（廉価版）が、続編の『第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ』（以下『第3次α』）発売時の2005年7月28日には『α』（PS版）・『α外伝』の2本を加えた『スーパーロボット大戦α PREMIUM EDITION』が発売された。「PlayStation Awards 2003」において、ゴールドプライズ（累計出荷本数50万本以上100万本未満のタイトルに対して贈られる）を受賞した。