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1935年（昭和10年）、京城から近い山口高校（旧制）を受験して理乙に入学した。新入生は全寮制で運動部に入ることが義務付けられていた。一成は水泳部に入りハードな練習に明け暮れた。部員の結び付きは固く、シーズンオフには一団となって放歌高吟乱舞の日々を送った。二年の夏休みに帰宅すると、普段余り会話することのなかった父が、「お前は何になるつもりか？」と真顔で詰問した。彼は代々医者であったので何の懸念もなく、「九州大学に入って医者になる」と答えた。ところが父は喜ぶと思いきや、案に相違して「俺の付き合っている人間の大部分が病なので医者は極めて不健康な職業だ。また現在の医療は対象療法だが、病気の治療は原因療法に進むべきだ。それには”ヘミー（化学）”の力が必要だ。医学部に行くのなら、基礎学科で勉強すべきで考え無しに医者になるのはイージーゴーイングな考え方だ」と非難した。そこで夏休みも終わるころ、下宿で大いに悩み、担任の化学の教授、松井正先生を訪ねて意見を求めた。先生は「旧制二高の同級で、東京大学薬学の教授になった落合君は面白い人物で、異色の教授だ」との話をされた。しかし山口高から久しく薬学部に進学したものは無かったが、松井先生の示唆がまだ知らぬ落合教授への私淑の念を抱かせた。薬学への進学は決定的なものとなり、一成は東大の薬学に入って後年落合教授の親しい指導を受けることとなる。
1938年（昭和13年）、試験に合格して入学、2、3日後のこと、小使いさんが一成を探しにきて、落合教授室に行くように告げた。おそるおそる教授室をノックすると、中から甲高い声で実験着姿の先生が現われ、招じ入れられた。落合教授は「松井君から聞いたぞ、よく勉強しろ」と言われた。実験尊重の薬学の学風を身につけ、一成には化学に対する具体的な興味が湧いてきた。高学年になって、東大薬学の歴史、有機化学における薬学の領域を知らされ、有機化学の日本の旗頭であることが次第に分かってきた。1939年（昭和14年）頃より軍国主義が一層強化され、総長は平賀譲海軍中将（造船）となり、海軍服の昭和天皇が来学された。卒業も近くなって、各人教授室に呼ばれ就職の話があった。一成は父の意向で副手として教室に残ることになる。
同年、夏休みも終わった9月15日海軍の二年現役に服役することになった。海軍省に集合すると、軍服を渡されて敬礼の訓練を受け、翌15日には約百名の医官と共に横須賀の砲術学校に送られた。10月15日には築地軍医学校で教育を受け、医官約百名は実戦部隊に配属された。薬剤官十名は日米開戦の詔勅を正装して築地で聞く。翌年1月15日連合艦隊司令部付の命を受け、岩井は呉に寄港していた旗艦「長門」の長官山本五十六大将に伺候した。勤務を命じられた「陸奥」に向かうランチから、一本煙突の戦艦を見たが、これが艤装中「大和」であった。間もなく大和は連合艦隊に加わり、長官旗は「大和」に移された。月末「大和」の主砲の試射が行なわれ、「陸奥」は標的の曳艦となった。5万m遠方から発射後1分足らず、陸奥から500m離れた標的艦が砲弾による数本の水柱に包まれた。5月に退艦して佐世保海軍病院勤務となり、食品検査、艦船への医療品の補給が任務だった。1943年9月に第4艦隊（トラック島）に配属となり、追浜からサイパン経由でトラック島、夏島の病院に着任した。病院は南方向きの建物で、屋根には赤十字の標識があった。病室はガダルカナルの引き揚げの痩せた患者であふれ、2，3ヶ月後トラック島は大空襲を受け、脱出した山本長官は戦死、岩井は戦況ただならぬものを感じた。翌年の4月にパラオに分院を建設するため、病院船高砂丸で、重症患者、日赤看護婦20名と共にパラオに向かった。環礁の入口で触雷、大音響とともに電気が消え、船内は真っ暗になって、船体に穴が空き、船は刻々傾きはじめた。残る推力で浅瀬に乗り上げ沈没を免れた。患者と看護婦はボートで無名の小島に移したが、直射日光下、水を求める患者に椰子の水をふくませた。多くの患者が息を引き取っていった。パラオ島では洞窟に病院を作るべく民間の家具を買いつけに歩いたが、毎日の爆撃で仕事は思うに任せず、岩井はデング熱に罹り、最悪の状態となった。気力で2週間を切り抜けて、7月に開院してトラック島に帰ることになったが、サイパンの攻撃が始まって便がなくなり、岩井は病院船氷川丸でトラック島に向かった。トラック島に帰着すると、岩井はマンゴ拾いやバナナの手入れ、リーフを焼いて生石灰を作り、海水とコプラで石鹸を作った。これが評判となり、司令部は補給部隊を山の中に編成した。兵器に詳しい山末少佐は煙幕発煙筒からクロルスルホン酸、水際攻撃砲弾からは金属ナトリウムを取り出し、また黒色火薬を水をはった盥の中で棒で突き硫黄と炭素を残し硝石の溶液を作った。冷蔵庫からアンモニア等化学薬品を揃え、二人で階級無視の部隊で半田づけ用の塩酸、石鹸のほか澱粉と前述の炭素末を練り、木片につけ、濃硫酸につけて発火させる原始的なマッチをつくり、バナナの葉を苛性ソーダにつけて繊維をとり、芭蕉布まで作って、今様ロビンソン・クルーソーの生活が始まった。主食は甘薯であったが、スコールによってカリ分が洗い流された土地に硝石を肥料としてまいたので、収穫は他部隊の倍となった。蛋白源としては壜に爆薬を詰め、水銀とＮａアルコールで合成した雷汞を用いて作った雷管をつけて、水中に投げ込み浮き上がった魚を収穫した。おかげで終戦までこの部隊には一人の栄養失調者もでなかった。ある日、沈船から大砲を山の岩穴に配置したが射表通りでは命中率が悪いとの話を司令部で聞き、水平か水平を基準とした備付けの射表は修正を必要とした。岩井は放物線の計算として補正表を作成し、また山末とともに爆弾を岩窟から水際に飛ばす装置を作り恩賜の煙草を賜った。1945年（昭和20年）8月特殊爆弾によって、広島が攻撃されたとの報を受け山末は原爆の原理を岩井に解説した。1945年（昭和20年）8月20日終戦の詔勅を聞き、兵に伝えるように命令された。兵士に「武力で敗れたが文で勝つことを考えよう」と訓話した。兵員大部分は敗戦を予想していたのか兵士には大した動揺はなかったが、本職の軍人の方が落ち込んでいた。終戦後1週間もしないうちに米軍が武装解除に現われた。病院には医官が来て米軍の捕虜を引き取り、スルファミン等緊急に必要な薬品を供給した。病院から武器の整理を道路の補修作業に人が駆り出された。昼食には箱詰め貯蔵食が支給された。食料の不十分なトラック島は、人減らしのため応召の人から早々と日本への送還が始まった。岩井は12月13日米軍のLSTに四百人の軍属と乗船する。英会話の理解が出来たのは岩井一人であったので、航行中の責任者に使命された。船長は若い大尉の本職の軍人だったが、直接監督していた中尉殿は招集された大学院生で、話し合っている中に「義務を終えて早く大学に帰りたい」等と意気の合った会話が弾んだ。12月27日浦賀入港、復員の手続きを終えると、前日、岩井の帰還の通知を受けた父が控室に待っていた。父も朝鮮から10月に着の身着のまま引き揚げたばかりだった。
正月も過ぎた5日頃、突如外務省から電話があって「明日、自動車を送るからそれに乗るように」との事だった。翌日11時頃、車は堀端の明治生命ビルに止まって降ろされた。両側からMPが現れ両腕を抱えられエレベーターに乗せられ降りると、そこには War Criminal Office と看板がかかっていた。戦争裁判を覚悟した。取調べは2世の人で不可解な日本語なので質問が分からず、誤解をおそれてこちらからは英語で答え、結局英語の尋問となった。要するに捕虜や住民への虐待の尋問であったが、身に覚えのない事だったので率直に答え、不確実なことは「知らぬ」と答えた。翌日も取調べを受けたが、今度は教養を感じる米人であった。ゆっくりとした英語で「米軍捕虜に十分な薬を与えなかったのではないか？」また山末部隊の目的等の疑念を問われた。私は日本人にも十分な薬を投与することを出来ぬほど薬がなく、差別のなかったことまた、山末隊は不足の物資の作成が目的であったと説明し、二時間ばかりの尋問のあと釈放された。4月になって東大薬学科に落合を訪ねた。「何事も控えめにするよう、軍隊で人を使うくせがついているだろうが、これをいましめ、忘れた化学を思い出すよう、学生に帰ったつもりで一から始めよ」とのきつい言葉を聞く。懐かしい大部屋の一隅にデスクが与えられ、古巣に帰った嬉しさで一杯だった。しかし物資窮乏、ガスも出ず、毎朝、先ず七輪にコークスを盛り扇でぱたぱたと火をおこし、水道は地下水で、当番でポンプの管理をする状態で器具も不自由、開放された世田谷の海軍療品厰にリュックを背負って払下げ品を取りに行ったこともあった。1947年（昭和22年）4月に助手に任命され、研究テーマに取り掛かる。1950年（昭和25年）9月、この研究成果を学位論文にまとめた。落合教授から「近く九大に薬化学教室が出来ることになり津田恭介助教授が赴任するので岩井はその助教授として赴くように」との命を受ける。
人に学び　物に学び　自然に学ぶ
富農の家庭に生まれ、学業で優秀な成績をあげた。そのため、1904年（光緒30年）、日本へ軍事留学することになる。東京振武学校を経て、陸軍士官学校第6期砲兵科で学ぶ。1907年（光緒33年）に卒業した。帰国後は、陸軍部軍械司科員、軍械司司長、陸軍講武堂教務長などを歴任した。中華民国建国後も、陸軍部で各職を歴任し、「韓麟春式歩兵銃」を研究・製造したことにより、勲五位を授与された。1916年（民国5年）6月、陸軍部参事に昇進した。1919年（民国8年）、欧州へ軍事視察に向かった。1921年（民国10年）12月に梁士詒内閣が成立すると、鮑貴卿が陸軍総長となり、韓が陸軍次長として起用された。第1次奉直戦争後の1922年（民国11年）5月2日、韓は罷免された。
同年、奉天派の楊宇霆の推薦により、韓麟春は張作霖の下で東三省兵工廠督弁に任命された。韓麟春は、日本・ドイツなどから技師を招聘し、設備を購入するなど、兵器製造・管理に辣腕を振るう。これにより、東三省兵工廠を当時の中国で最高水準の軍事工場となさしめた。さらに、東三省陸軍整理処が設置されると、孫烈臣が統監、姜登選と韓が副統監に任命された。吉林督軍を兼任する孫は整理処の事務に常時携われなかったため、姜と韓が実権を握る形となる。2人は、奉直戦争で敗北した奉天派の再建、精鋭化に取り組んだ。1924年（民国13年）9月、第2次奉直戦争が勃発すると、姜登選と韓麟春はそれぞれ第1軍の正副軍長に任命され、奉天派は勝利を収めた。しかしこの時、作戦と軍官人事を巡って、姜と韓は同僚の郭松齢と激しく対立している。1925年（民国14年）11月、郭が張作霖に対して兵変を起こすと、姜は郭に捕えられ銃殺された。一方の韓は、病により一時職を離れていたため難を逃れた。郭の兵変が鎮圧された後、韓は第4方面軍軍団長に任命され、第3方面軍軍団長の張学良と連合軍団を結成する。
1926年（民国15年）1月に馮玉祥が下野し、その配下の国民軍と奉天派を含む北方各派との戦いが開始される。張学良と韓麟春は、南口で国民軍と戦い、韓の作戦指揮の下で8月にこれを撃破した。また、この戦いの間に呉俊陞配下の軍が略奪等を繰り広げたため、張と韓は即座に略奪に関わった軍官を粛清して奉天派の威信を保った。同年12月1日に張作霖が安国軍総司令となると、韓麟春は陸軍上将に昇進した。1927年（民国16年）、張学良と韓は、各地で中国国民党の北伐軍と戦った。しかし作戦上の対立から、次第に両者の関係が悪化していく。同年6月、韓は安国軍第4軍団長に任命された。8月、韓は国民党が派遣してきた何成濬（陸軍士官学校時代の同期）と密かに面会した。これは、後の東北軍と国民党との交渉の嚆矢となっている。1930年（民国19年）1月18日、奉天市で病没。享年46。
前作『JET!JET!!JET!!!』から2年8ヶ月ぶりのアルバムにして最後の作品。また、初の2枚組アルバムでもある。今作はドラムス担当のKAZが脱退の申し出をしたことから解散することになり発売された2枚組のコンピレーションアルバムで、DISC1は今まで発表してきた楽曲から選出されたベストアルバム、DISC2はライブ会場限定シングル「366 僕らのDAYS」を含む未発表の楽曲を収録したオリジナルアルバムで構成されている。メジャーデビュー以降初めてオリコン圏外になってしまった。
神7（かみセブン、かみなな）とは、AKB48グループにおける用語の1つである。
AKB48選抜総選挙において、上位7位に入ったメンバーを指す言葉として用いられ、上位7位に入ることを「神7入り」という。本来は2009年の第1回選抜総選挙と2010年の第2回選抜総選挙で7位以内に入った同一メンバーの7人を指していたが、2011年の第3回選抜総選挙で板野友美が8位に順位を下げたために、同年以降は選抜総選挙での上位7人のメンバーを指す用語として使われるようになった。この第3回選抜総選挙に関しては、従来の「神7」に3位に入った柏木由紀を含めた神8という言葉もメディアで使われた。2013年の第5回選抜総選挙では、前年の第4回選抜総選挙で初めて7位以内の4位となった後にHKT48に移籍した指原莉乃を除けば、AKB48の姉妹グループメンバーとしてSKE48の松井珠理奈・松井玲奈が初めて7位以内に入った。この第5回選抜総選挙以降、姉妹グループメンバーが7位以内に複数入っている。「神7」の意味が転じて、AKB48初日公演の一般観客が7人だったことから、その一般観客を指した観客神7という言葉も存在する。
デビュー以前は天野こずえの下でアシスタントをしていた。1993年、「陸に上がったPIRATES」で第6回ビッグルーキー大賞佳作。作品のジャンルはバトルファンタジー漫画が中心。『ヴァンパイア セイヴァー 〜魂の迷い子〜』『スターオーシャン セカンドストーリー』は、ゲームソフト原作だがアレンジが加えられており、登場人物の服装・性格、物語のあらすじなどには変更点が少なくない。また、後者は2001年に『スターオーシャンEX』のタイトルでテレビアニメ化もされた。同年に発売されたゲームボーイ用ソフト『スターオーシャン ブルースフィア』のキャラクターデザインも担当した。2001年9月、『スターオーシャン セカンドストーリー』はアニメと同時に未完のまま連載終了してしまった。原因はいわゆるエニックスお家騒動と伝えられている。2002年2月『月刊コミックブレイド』創刊号より『EREMENTAR GERAD』連載開始。以降マッグガーデン発行の雑誌で作品を連載中。2018年10月現在、緑内障の治療のため活動休止中。
歌手・黒田倫弘（元Iceman）のデビュー当時からのファンである。TVアニメ『エレメンタル ジェレイド』でエンディングテーマを彼が担当しているが、これは原作者本人が彼を推薦したことによる（詳しくは『TVアニメーション「エレメンタル ジェレイド」スターターブック』などを参照）。個人サークル「ナイトウォーカーズ」にて『ファイナルファンタジー』シリーズなどの同人誌をも描いており、コミックマーケットにもしばしば参加している。かつてはアシスタントのましかじゅんと共に活動していたが、現在ではそれぞれ別のジャンルを手がけるようになった。「シン」「まろ」という名の2匹の犬と、「つな」「ねぎとろ」「のりべん」という名の3匹の猫を飼っていたが、「シン」は2008年に行方不明に、「のりべん」は2009年5月に他界している。
恩田 文舟（おんだ ぶんしゅう、文久元年10月6日（1861年11月8日） - 没年不明）とは明治時代の浮世絵師。
歌川芳延の門人。恩田定次郎の男。文延、文舟、また幹延とも号す。東京府浅草区浅草聖天町に住んでいた。明治6年（1873年）に三囲神社境内に建立された歌川国芳の碑背に「芳延社中」として文延の名がみられる。また明治17年（1884年）4月に上野公園で開催された第2回内国絵画共進会に「恩田文舟」の名で「人物・虎」という作品を出品している。なお、同共進会には師の芳延も「人物・狸」という作品を出品している。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。駅舎のほか、2番線に待合室がある。弘前駅管理の無人駅。
山形県立山形南高等学校から東京学芸大学教育学部、社会人の三菱ふそう川崎を経て、2002年のプロ野球ドラフト会議で横浜ベイスターズに4巡目で指名され入団。東京学芸大学在学中に保健体育科（中学・高校）の教員免許を取得しており、三菱ふそう川崎のスカウトがなかった場合高校野球の指導者を目指していたという。
2003年に新人ながら主に中継ぎで44試合に登板し、防御率2.77の好投で、リリーフの頭数が足りないチームを救った。シーズン途中にエディ・ギャラードが移籍してくるまではデニー友利とともにクローザーも任され、5セーブを記録した。2004年のアテネオリンピック期間中に先発投手に回り、6勝を挙げた。2005年には開幕ローテーション入りしたが4度の先発で防御率7点台とあって二軍落ち。一軍に復帰した5月26日以降は中継ぎに再転向。6月18日対楽天戦で1回2アウト4点ビハインドから急遽リリーフに立ち8回2アウトまでを無失点に抑え、自分がリリーフ向きだと認識した。特に先発が序盤で崩れた際のロングリリーフで安定感を見せた。2006年シーズンは開幕から中継ぎで起用され、序盤に11試合連続無失点を記録した。当初は木塚敦志や川村丈夫の前を担うロングリリーフが予定されていたが、両者の不調により、クローザーのマーク・クルーンにつなぐセットアッパーを任されるようになった。僅差の試合でも先発が早い回で崩れた試合でも登板した結果、登板試合数はリーグトップの65となり、ホールドポイント35（勝利8、ホールド27）で藤川球児と並んで最優秀中継ぎ投手のタイトルを獲得した。この年の加藤は木塚、川村、クルーンと共に4人揃ってリリーフとして好成績を残し、『クアトロK』という総称が与えられた。なお翌2007年に川村と加藤が先発に転向したためクアトロKはこの年限りで解散になった。2007年には開幕から9試合に先発したが1勝しか挙げられず（3敗）、防御率は6点台、4回以前に降板した試合が6と散々な成績で6月9日に二軍落ちとなった。結局、6月中に川村とともに中継ぎに戻され、クアトロKが再結成されることとなった。中継ぎでは2点台の防御率に抑えて7勝をマークした。2008年は中継ぎに専念することになり、退団したクルーンの後釜のクローザー候補としても名前を挙げられていた。開幕一軍は果たすが直後に太腿の肉離れで離脱。5月下旬に復帰したが、怪我をかばいながら投球していたため間も無く腰を痛めてしまい、7月1日の登板を最後に二軍落ち。その後二軍でも登板できないまま2009年シーズンを迎えた。2009年も二軍調整が続き、腰を痛めた影響でダイナミックなフォームは影を潜め、球威も落ちた。結果、一軍登板は自己ワーストの9試合に留まった。11月26日に、稲田直人、坂元弥太郎、松山傑との交換トレードで、松家卓弘、関口雄大と共に北海道日本ハムファイターズへ移籍した。背番号は49に決まった。
2010年は中継ぎとして21試合に登板した。2011年は一軍登板がなく、10月19日付でウィルフィン・オビスポとともに戦力外通告を受けた。12球団合同トライアウトを受験するも獲得に名乗りを挙げる球団はなく現役引退を決断した。
2012年シーズンからは日本ハムの二軍投手コーチとして指導者へ転身した。2014年10月22日に来季のコーチ契約を結ばないことを通達された。2015年から2017年まで国士舘大学硬式野球部コーチを務めた。2018年シーズンは再び日本ハムの二軍投手コーチとして復帰した。
右のアーム式のサイドスローからキレのある球を投げ、主に中継ぎとして活躍した。膝を折り曲げて構える独特のセットポジションから、体を大きく沈ませながら腕を大きく振り上げて投球する。かつてはストレートが最速152km/hを記録したことがあり、ストレートで押していく投球が特徴であった。しかし晩年は140km/h前半に落ち着き、ボールのキレで勝負をするようになった。本人は、力強いピッチングの幻想に囚われたまま、スタイルを変える方法を模索しなかった事が引退を早めたと自己分析している。
起源については諸説あり、はっきりとはしていない。唐菓子を起源とする説によれば、奈良時代、遣唐使によってもたらされた唐菓子であり、古代の上流階級に「捻頭（むぎかた）」の名で親しまれ、食されたという。江戸時代には関東にも広まり、天保年間には、江戸深川の山口屋吉兵衛が「花りんとう」の名で売り出して一気に評判を呼び、一時の江戸には200人の売り子が出たといわれる。明治初期には東京浅草周辺から庶民の味として親しまれるようになった。なお、現代の中国には「江米条」と呼ばれるかりん糖に似た菓子がある。また、日本の愛知県津島市の津島神社周辺地域（旧・尾張国海東郡、津島神社界隈）には「あかだ」「くつわ」と呼ばれる米粉を用いた油菓子がある。南蛮菓子を起源とする説によれば、関連性を示す研究・文献はないものの、スペインにはペスティーニョと呼ばれるかりん糖そっくりの菓子がある。兵庫県姫路地方のかりんとうは、姫路藩の河合寸翁による経済振興策の一環として、長崎に菓子職人を派遣して西欧の製菓技術を学んだ事によって誕生したといわている。
関東のかりん糖は生地の発酵を長めに行い、比較的柔らかくて軽く、からめる蜜には白砂糖が用いられることもある。元々は上流階級の菓子として広まったもので、現在の高級なかりん糖の先駆けとなった。一方、関西では硬めにこねた生地を用いるため、比較的硬めの食感を身上としており、先述の姫路地方で播州駄菓子（ばんしゅうだがし）と呼ばれるなど駄菓子として発達した。東北地方ではバラエティに富み、岩手県の沿岸北部では棒状ではなく円盤状に成形した生地を揚げており、煎餅に似た形状が特徴である。秋田県では短冊状に加工したものがあり、味付けも味噌と砂糖をまぜたものを使う場合がある。宮城県では大崎市岩出山（旧・玉造郡岩出山町）の名物とされ、県内では袋だけでなく一斗缶に入った状態でも販売されている。
ポリプレノールの研究への興味は、ロシア、欧州、日本、インド、米国で高い。1930年代初頭から、森林生化学の創設者であるFyodor SolodkyとAsney Agranetの率いるサンクトペテルブルクのForest Technical Academyは、針葉樹の葉の組成の研究を始めた。彼らは、気温± 40℃という極端な環境でも樹木が病気にならない頑健性に着目して研究を始めた。Solodkyらの研究により、針葉樹の葉からポリプレノールを含む完全に新しい分類の有機化合物が単離された。
ポリプレノールは低分子天然生体調節因子であり、生合成と呼ばれる植物の細胞内プロセスにおいて重要な調節的役割を果たす。植物がポリプレノールを持つように、ドリコールはヒトを含むすべての生物が持つ。これらは実際に非常に近い組成を持ち、ドリコールはイソプレンユニットが飽和したポリプレノールの誘導体である。ドリコールリン酸回路はドリコールを介して起こり、糖タンパク質合成の主要な役割を果たす。分泌物、膜及び細胞内糖タンパク質由来の全てのタンパク質は、インスリン、アドレナリン、エストロゲン、テストステロン、その他のホルモンや酵素の産生に使用される細胞表面レセプターの基礎を形成する。また恐らく、ドリコールは膜が正しい組成の脂質を維持するための重要な役割を果たしている。ドリコールの量が減少すると急性のリウマチや免疫不全に繋がる。ドリコールリン酸回路は、細胞膜のグリコシル化のプロセス、つまり細胞の相互作用を制御し、免疫系とタンパク質の安定化を助ける糖タンパク質の合成を促進する。中でもポリ糖タンパク質は化学療法中に健康な細胞を守りつつ癌細胞を殺す能力を持つ。ポリプレノールは肝臓でドリコールに代謝され、ここで薬理作用を示す。
ポリプレノールやドリコールは、生理活性の幅広さや毒性の低さから興味を持たれて研究されてきた。ポリプレノールは、免疫系、細胞修復、精子形成を刺激し、抗ストレス、アダプトゲン、抗潰瘍、また傷を癒す効果を持つ。ドリコールは抗酸化活性を持ち、細胞膜を過酸化から守る。マウスを用いた実験で、ポリプレノールは抗ウイルス活性、特にインフルエンザウイルスに対する効果を持つことが示された。健康な肝臓の細胞と比べて、肝臓癌細胞中のドリコールの量が減少することが分かっている。オーストラリアの製薬会社ソラグランがポリプレノールの薬理効果の研究を行っている。
ラッブ（Labbu）またはラブとは、新アッシリア期に伝えられる怪物の名前である。姿はライオンと蛇のキメラ、または海竜の姿とも言われている。「ラッブ神話」と言われる書板にラッブは伝えられる。エンリルが天空に描いて見せたこの怪物の長さは50ベールとも言われている。ラッブに神々は恐れをなして月神シンに頼み込むと月神シンは嵐神ティシュパク(Tishpak)にラッブ殺害を命じた。ティシュパクは嵐を起こしてラッブを殺害するとラッブの血は3年3か月も流れたという。別の神話ではラッブは動植物も人間も食い殺す恐ろしい怪物であるとも伝えられる。
ハードロック/ヘヴィメタルは70年代半ばごろから、アリーナ向けの産業ロックとアルバム志向のヘヴィメタルにシーンが分かれ、また時代が下るごとにシーンも細分化が進んできた。シーンの分化によって、ヘヴィメタルは様々なサブジャンルを内包している。とはいうものの、このジャンルに分類されるバンドのサウンドはハードロック同様、エレクトリック・ギターの歪んだ音を強調した、過激なものであるのが基本的である。それはヘヴィメタルが、ハードロックが限界点を迎えた後、パンク・ロックムーブメントの中で新たな音楽性を求め発展した末に生まれたジャンルであることによる。従って、ハードロックとヘヴィメタルの間に厳密な境界線は無く、ハードロックとヘヴィメタルとをひとくくりにしてHR/HM（HM/HR）と呼ぶこともある。
メンバー構成は、ロックバンド一般に見られるものとあまり変わらないことが多い。ギター、ドラム、ボーカル、ベースを主軸にし、これにキーボードが加わることもある。ジャンル名にもなっているように、一般的には音の「ヘヴィさ」が重視される。そのためにギターやベースのチューニングを下げて、通常より低い音が出せるようにしている場合がある。ヘヴィメタルではギターソロが重視される場合が多く、たいていの場合は一曲の間にギターソロが挿入される。また、ドラムソロやベースソロも行われることも多く、歌よりも演奏で魅せるような曲も多く、インストゥルメンタルの曲も多い。こういった傾向から、速弾きなどのテクニカルな演奏を得意とするプレイヤーを多く生み出しており、エフェクターなど音楽機材の進化と多様化に多大な影響を与えたとも言われている。代表的なギタリストには、ジミー・ペイジ、トニー・アイオミ、エディー・ヴァン・ヘイレン、マイケル・シェンカー、アンガス・ヤング、イングヴェイ・マルムスティーン、スティーヴ・ヴァイらがいる。通例、強いディストーションをかけ、リフはパワーコードを主体とした力強い音でミュートを効かせながら刻む場合が多い。ヘヴィメタルバンドにはギタリストが2人いることが多い。リズムギター担当とリードギター担当に分かれている場合と、2人が同じリフを弾いて重さを増している場合や、2人が交互にギターソロを弾くこともある。スケールにはペンタトニック、ハーモニック・マイナー・スケールなどが用いられることが多い。パワーコードを比較的多く用いるので区別が曖昧だが、トニックを長調と考えた場合ハーモニック・マイナーはフラメンコと同じく「フリジアン・スケール」となる。ヴォーカルは、1970年代のハードロックの頃から見られたように、高音域の金切り声でシャウトするもの、オペラのように朗々と歌い上げるもの、デスメタルは、がなり立てたり、うめくようなグラウル、グラントという歌唱法を用いるものなどがある。ヴォーカリストには、ロバート・プラント、オジー・オズボーン、ブライアン・ジョンソンらがいる。ベースは、ファンクのように、ためのあるベースを強調することができず、地味な脇役に徹し、リズムギターのリフにユニゾンして中音域の密度を上げ、重厚感の増幅に努めていることが多い。他ジャンルに比べ、強めのアタック音が特徴的なベーシストがしばしば見られる。代表的なベーシストには、ブルース・ロックをやってもクラシック的な白い演奏を行うジョン・ポール・ジョーンズなどがいる。ドラムスは、総じてテンポが速く、またBPMが高くなくても、手数が極めて多い傾向がある。逆に重圧感を出すために極端にテンポを落とす場合もある。バスドラムを2つセッティングしたドラムセット(ツーバス)や、左右の足で一つのバスドラムを連続的に叩ける器具（ツイン・ペダル）で、キックペダルを高速で踏み続けるプレイスタイルが採用されることがある。ドラマーには、ジョン・ボーナム、コージー・パウエルらがいた。歌詞の特徴は、攻撃的な音楽性に合わせ、歌詞もやはり攻撃的なものが目立つ。一般社会では悪魔崇拝やオカルト、犯罪、麻薬についてなど、退廃的な歌詞の印象をもって語られることもあり、キリスト教会やアメリカなどのPTAから批判の対象になることがある。これは、このジャンルの始祖的存在であるブラック・サバスと、そのヴォーカルで放送禁止用語を多用するオジー・オズボーンや複数のバンドのイメージによるところが大きい。メタルのバンドの曲には、メロディの美しさやラヴソングも存在し、他にはスラッシュメタル以降に多く見られるよう政治・社会問題を訴えるもの、フォーク・メタルのように歴史的事象を取り上げたもの、人生観や個人的感情について唄ったもの、パワー・メタルに見られるようなファンタジーものなど様々なものが歌詞のテーマにされている。退廃的な内容の歌詞も、ブラック・サバスもそうだが、単に注目を引くためのもので、営業用の場合も多い。ブラックメタルやマリリン・マンソンのように、本格的に反キリスト思想などの主張を歌詞に取り入れ、音楽活動全体の指針にしているバンドが存在するのも事実であるが、その一方でストライパーのようなクリスチャン・メタルという分野もある。
ヘヴィメタルのファッションを端的に表した言葉としては、「レザー＆スタッズ」がよく知られる。革（レザー）のジャケットに鋲（スタッズ）を大量に打ち込んだものである。また、ステレオタイプなヘヴィメタルファッションとして、長髪、バンドロゴやアルバムジャケットをプリントした黒系のTシャツ、ジューダス・プリーストのような皮のジャンパーや皮ブーツ、細身ジーンズとスケーターシューズの合わせ、迷彩柄のカーゴパンツ、衣類に打たれたスタッド（鋲）やスパイク、バンドロゴのワッペンや缶バッジを大量に付けたジャケット（パッチGジャン）などが挙げられる。反キリスト的なコンセプトのあるバンドでは、逆十字やペンタグラムをかたどったアクセサリーを身につけたり、白粉をベースにおどろおどろしい模様をつけた化粧（コープスペイント）などを施すこともある。マリリン・マンソンは全身をキャンパスにしてメイクと変装を施し、アンチクライスト・スーパースターと自称したことで知られる。しかし、例えば皮製のファッションは、ロブ・ハルフォードのSMファッションが由来であり、他の例として黒人音楽を取り入れたコーンのようなニュー・メタルバンドでは、Ｂボーイファッションやストリート系ファッションを取り入れたり、スリップノットのようにマスクとユニフォームに身を包むなど、バンドやプレイヤー個人ごとのアイディアや音楽性、信条などから多様化しているのが実際である。ヘッドバンギングした際の見栄えを良くするために長髪にしている者もいるが、HMは伝統的に長髪にするという側面もある。1990年代後半以降のジェイムズ・ヘットフィールドやフィル・アンセルモのように短髪の場合もある。ミュージシャンの高齢化により長髪を維持できずに短髪もしくは坊主頭にする者もいる。また、近年ではメタルコアやブルータル・デスメタルといったジャンルのミュージシャンやファンには長髪より短髪が多く目立ち、一見着ているバンドTシャツやキャップを見ない限りメタルファンかパンクスか見分けがつかない事もある。
スラッシュメタルのカバーアートではエド・レプカ、メロディックデスメタルやブラックメタルの作品ではクリスティアン・ヴォーリンなどのように、著名なアーティストも存在している。また、セプティックフレッシュのSethやバロネスのJohn Baizleyのように自身もメタルミュージシャンでありながら、アートワークを手がけるものもいる。バンドロゴでは、7000以上のバンドのロゴをデザインしてきたクリストフ・シュパイデルが著名なアーティストとして挙げられる。
名詞であるヘヴィメタルが使用されたのは、ビートニク作家であるウィリアム・S・バロウズの著作『ソフト・マシーン(1961)』の中であり、彼はのちの作品『ノヴァ急報』でこのテーマを追求し、ヘヴィメタルという単語を依存性の強い薬物のメタファーとして用いている。また、ローリング・ストーン誌の音楽ジャーナリスト、レスター・バングスは1970年代の初頭にレッド・ツェッペリンやブラック・サバスに対する論評でこのヘヴィメタルという言葉を使い、この言葉が広まるきっかけとなったという。ただし、バンドの音楽性としてヘヴィメタルという形容を明示的に使ったのは、音楽プロデューサー、サンディ・パールマンが、自らプロデュースしていたブルー・オイスター・カルトに対してである。また、これには、バロウズと親交が深く、かつ、ブルー・オイスター・カルトのメンバー、アラン・レイニアの恋人でもあったパティ・スミスの影響もあったとされる。他に、「ロック（岩）よりもハード（硬い）」もしくは「ロック（岩）よりもヘヴィ（重い）」だからヘヴィメタルと言う説など、諸説ある。
今日ヘヴィメタルと形容される音を、最初に取り扱ったバンドについては諸説ある。初期のバンドであるレッド・ツェッペリン、ブラック・サバス、ディープ・パープルなどは、1960年代末から70年にデビューした「ハードロック・バンド」である。ステッペンウルフやアイアン・バタフライ、ブルー・チアー、マウンテン、ユーライア・ヒープ、フリー、ヴァニラ・ファッジなどを挙げる評論家も存在する。ヘヴィメタルの由来となったものとしては、キンクスの「ユー・リアリー・ガット・ミー」などビートルズ「ヘルター・スケルター - Helter Skelter」（『ザ・ビートルズ』収録、1968年発表）がある。これらのサウンド、激しいリフの上にシャウトするコーラス部などの音楽的な要素が特徴である。その他にも1960年代後半からクリーム、ヴァニラ・ファッジ、レッド・ツェッペリン、ディープ・パープルを始めとするラウドなロックが多数現れた。また、ステッペンウルフが1968年に出した「ワイルドで行こう（ボーン・トゥ・ビー・ワイルド）」の歌詞には、オートバイ（のエンジン音）を"Heavy Metal"　thunderに例える箇所がある。これらのバンドも音的にヘヴィメタルな要素を多分に含んでいるが、いずれもハードロックの範疇に留まると見なすことが多い。以上のようにハードロック、ヘヴィメタルの源流は様々挙げられる。より現在のヘヴィメタルシーンにまで直接的な影響をもたらしているバンドとして、1970年デビューのブラック・サバスがある。同年発表のファーストアルバム『黒い安息日』やサードアルバム『マスター・オブ・リアリティ』などで彼らが提示した、重々しくおどろおどろしい楽曲やダークな歌詞、奇抜なパフォーマンスは、当時のロックシーンにおいてセンセーショナルであった。
英国のハードロックは 1970年代前半に一時代を築き上げるが、ハードロック、プログレのマンネリ化への反動や大不況などから、1970年代半ばにパンク・ロック・ムーヴメントが起きる。かつてのハードロックは「オールド・ウェイヴ」と呼ばれるようになり、ブリティッシュ・ハードロック・シーンはその勢いを失っていった。しかしアンダーグラウンドシーンでは様々な若手バンドが、一部ではパンクのビートの性急感をも取り入れながら、新しい時代のハードロックを模索するようになっていた。サウンズ誌の記者ジェフ・バートンにより『NWOBHM（ニュー・ウェイヴ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィ・メタル）』と名付けられたこのムーヴメントは、少しずつ知られるようになっていった。1980年にはアイアン・メイデン、デフ・レパードがメジャーデビューし、シーンは一気に活性化していく。それらのバンドと比べると商業的な成功は大きくなかったものの、ヴェノムやダイアモンド・ヘッドものちのメタルシーンに影響を与えた。NWOBHM勢に結成は先立ちながら、同時期のヘヴィメタルの立役者となったのが、同じくイギリス出身のジューダス・プリーストである。ブルースの影響を捨て去ることで、真っ白なヘヴイメタルの隆盛に寄与したのである。1969年の結成当初は比較的オーソドックスなハードロックをプレイしていた彼らであるが、やがて硬質で疾走感のあるギターリフを用い、金属的な高音ボーカルでシャウトするなどの様式美の伝統を作り出した。さらに1970年代後半からはレザー・ファッションを取り入れるなど、ステージ・パフォーマンスの面でも後々までステレオタイプ化されるような「ヘヴィメタル」のイメージを作り上げた。またモーターヘッドは、ロックンロールにパンク・ロック的な要素やスピード感のあるリズムを導入し、後のハードコア・パンクやスラッシュメタルの先駆けにもなった。さらにディープ・パープルのコンピレーション・アルバムが大ヒットするなど、かつてのハードロックバンドの再評価、活躍も見られた。イギリス以外の世界のバンドについては、ドイツのスコーピオンズ、アクセプト、オランダのヴァンデンバーグ、ゴールデン・イアリング、オーストラリアのAC/DC、カナダのラッシュ、マホガニー・ラッシュ、デンマークのプリティ・メイズやマーシフル・フェイトなどが注目された。日本では、1976年にBOWWOW（のちのVOW WOW）、1977年にレイジーがデビューし、共に日本国外の一部の国で知られるようになった。
1978年にヴァン・ヘイレンがデビューアルバム「炎の導火線」でブレイクしたのを皮切りに、ヘヴィメタル・シーンはアメリカにも広がっていく。1980年代に入ると、1970年代初頭のヘヴィメタルに影響を受けたクワイエット・ライオット、モトリー・クルー、ラット、W.A.S.P.らの成功によりロサンゼルスのサンセット・ストリップにあったクラブを中心としたシーンが活性化する。LAメタル、またはグラム・メタルと呼ばれるジャンルが誕生する。ドッケン、ナイト・レンジャー、ポイズン、L.A.ガンズの他、東海岸ではボン・ジョヴィ、スキッド・ロウ、シンデレラなどのバンドが次々とメジャーデビューを果たした。こうしたバンドはグラム・メタルの名に違わず、グラム・ロックの影響を受けた派手でグラマラスでなルックスと、過激ながらも基本的に陽気でノリのよいサウンドと歌詞が特徴で、広く若者の支持を集めることができたのである。MTVはヘヴィメタルバンドを大々的にバックアップし、産業化が進んでいくこととなる。こうしてヘヴィメタルの巨大マーケットがアメリカに生まれると、それは旧来の英国市場とは比較にならない規模であり、欧州のバンドの多くがアメリカ進出を目指すようになった。ジューダス・プリーストやアイアン・メイデンといった英国の古参はもとより、英米以外の国からも多数のヘヴィメタルバンドがアメリカでも受け入れられ、特にオーストラリアのAC/DC、西ドイツ（当時）のスコーピオンズ、カナダのラッシュやトライアンフ等の活動が目立った。1980年代後半にはボン・ジョヴィ、デフ・レパード、ホワイトスネイクといったグループがアメリカを中心に爆発的なセールスをあげ、ドイツのハロウィン、日本のLOUDNESSなどもビルボードのアルバムチャートに顔を出すなど、全盛期を迎えた。80年代中頃には、アイアン・メイデンに影響を受けた音楽性で活動を開始したフェイツ・ウォーニングがアルバムAwaken the Guardianをリリースし、今でいうプログレッシブ・メタルの原型となるスタイルを提示した。このスタイルは後にドリーム・シアターやクイーンズライクらによって商業的な成功を収めることとなる。
1980年代中期のヨーロッパでは英国の伝統的ハードロックの影響下に、スピードを重視したアップテンポのリズムとメロディックで分かりやすい歌で人気を得たアクセプト、透明感のあるサウンドや幻想的で叙情性のある歌で人気を得るヨーロッパらの活躍があった。英国での活動を中心としていた日本のVOW WOWも、ヨーロッパへの進出を狙っていた。またスウェーデン出身のイングヴェイ・マルムスティーンは、クラシック音楽のバイオリニストパガニーニ、そしてディープ・パープルのリッチー・ブラックモアの影響を受け、ネオクラシカルメタルと呼ばれるスタイルを確立。彼の速弾きは世界のギタリストたちに衝撃を与える。1980年代の後期になると、デスメタルやブラックメタルの荒々しいサウンドに対するリアクションとして、パワーメタルシーンができあがった。このジャンルの先駆けとしては、ジューダス・プリーストやアイアン・メイデンのようなハイトーンヴォーカルとスラッシュメタル由来のスピードを組み合わせることで、メロディアスで疾走感みなぎる新たな形式を生み出したドイツのハロウィンがいる。また、スウェーデンのハンマーフォール、イギリスのドラゴンフォース、フロリダのアイスド・アースなどは明らかに伝統的なNWOBHMのスタイルに影響を受けたサウンドを展開している。日本や南アメリカなどではこのジャンルの人気が根強く、ブラジルのアングラなどがポピュラーなバンドとして知られている。
NWOBHMそのものは1980年代半ばにその勢いを失ってしまうが、各国で若者達がヘヴイメタル・バンドを結成するきっかけとなった。アメリカのアンダーグラウンドシーンでは、メタリカ、メガデス、スレイヤー、アンスラックスなどのバンドが、ヴェノムをはじめとするNWOBHMやハードコア・パンクの影響を受けながら、よりヘヴィな音楽形態であるスラッシュメタルを確立。これらはテンポの速さ、リフに重きを置いたサウンド、ダークな世界観を特徴とし、グラム・メタルとは一線を画するものであった。80年代後半のメタルシーンを席巻したスラッシュメタルも、似通ったスタイルのバンドの乱立などで衰退していくが、フロリダではスラッシュメタルの凶暴性を突き詰めたデスメタルが、北欧ノルウェーでは、デスメタルを否定し80年代スラッシュメタルへの回帰を唱えて、反キリスト教のコンセプトを強調したブラックメタルが誕生するなど、その後のエクストリーム・メタルシーンの成立に大きな影響を与えるとともに、シーンの細分化が進んだ。
ヘヴィメタルは1980年代後半に商業的なピークを迎えるが、ガンズ・アンド・ローゼズのヒットを最後に、メジャーのロックシーンでは衰退の一途を辿ることになる。というのも、ポップ・ミュージック化したロックへの反発から生まれた、グランジやオルタナティヴ・ロックバンドがより若者たちの支持を集めるようになり、やがて大きなムーブメントになったからである。この変化に対応できなかったバンド、あるいは変化の過程でファンの支持を得られなかったバンドはやがて表舞台から消えていった。この状況を打開したのが、スラッシュ・メタルの代表と目されていたメタリカであった。彼らはアルバム『メタリカ』（1991年）でスラッシュ的なスピード性を放棄し、ヘヴィな音楽性を導入して2200万枚という大ヒットを飛ばす。また、メタリカ同様パンテラが『俗悪』で、ヘルメットが『ミーンタイム』で提示したグルーヴ・メタルというスタイルは数々のバンドが手本にした。パンテラに強く触発されたロブ・ハルフォードがジューダス・プリーストを脱退してFIGHTを結成したことは、この時期の流れを象徴するものといえる。また、インダストリアル・ロックバンド、ミニストリーは『詩編69』に見られるように、従来の彼らの音楽にスラッシュメタル的な要素を加えるようになっていったが、この頃からフィア・ファクトリーをはじめとするメタル勢からも電子音楽にアプローチする動きが現れ始める。こうした動きに呼応するようにしてヘヴィメタルシーンは若手ミュージシャンを中心にオルタナティヴ・メタルとして変容を始める。それは、シンプルなリフに重いギターサウンド、冷徹に現代社会を見つめる歌詞のテーマ、ラップの導入など、時代に求められた様々な要素を注ぎ込んだ新しいメタル像（ニュー・メタル）であった。しかし、日本では音楽雑誌「BURRN!」を中心に、この動きをモダン・ヘヴィネスやヘヴィ・ロックと呼称して区分し、旧来のヘヴィメタルとは違うことを強調したマーケティングが行われた。このような流れの中、シャロン・オズボーンは、夫オジー・オズボーンが時代の半歩先を行く音楽性で常にヘヴィメタルの象徴であり続けたことを活かし、若手ニューメタル・バンドとオジー・オズボーン擁するブラック・サバスという組み合わせで全米をツアーするオズフェストというツアーに打って出る。これは見事に成功し、マリリン・マンソンやスリップノット、コーンなどのプロモーションに大きく貢献し、メタルコアなど後続のムーブメントに大きな影響を与えた。さらに結果的にはオジー・オズボーンそしてブラック・サバスを伝説的な存在へと昇華させることにも成功した。
1990年代初頭には、グレイヴやエントゥームドがイヤーエイク・レコードから1stアルバムをリリースし、デビュー。後にメロディックデスメタルシーンへ多大な影響を与えることとなるスウェディッシュ・デスメタルシーンが全盛を迎えた。他方で、ノルウェーではデスメタルを"ライフメタル"と揶揄し、バソリーやセルティック・フロストをはじめとする80年代スラッシュメタルの復権を唱えたブラックメタルシーンが大きな動きを見せていた。1992年には、それまでテクニカル・デスメタルとして活動をしていたダークスローンが2ndアルバムを発表してブラックメタルへの転向を見せ、世界中のエクストリームファンを驚愕させたともいわれる。また、1993年にはイギリスのケラング!誌がブラックメタル特集を大々的に行い、多くの聴衆の目をひくこととなった。同じく1990年代初頭にはトラブルがドゥームメタルにアシッドロックの音楽性を融合させ、カテドラルがイヤーエイク・レコードからデビューを果たしている。つづく1992年にはカイアスとスリープが重要なアルバムをリリースし、後でいうストーナーロックシーンをつくりあげることに寄与している。こうして1990年代は、新しい時代にふさわしい姿に成長したバンド、消えていった旧世代のバンド、時代に応じて現れた若手のバンドと、世代交代が急速に進んでいった時代であったといえる。
1990年代後半のヨーロッパでは、デスメタルに叙情的なメロディを取り入れたメロディックデスメタル、ゴシック・ロックのサウンドやゴスファッションを取り入れたゴシックメタル、ヘヴィメタル的な要素を守りつつもニュースクール・ハードコアに接近したメタルコア、など、新たな動きが生み出されていった。また、ヘヴィメタルと電子音楽との融合は90年代初頭のインダストリアル・メタルなど過去から行われていたが、2000年代に入ってパソコンの普及が進んだことから、テクノ、エレクトロニカ、トランス、などの要素を取り入れたメタルバンドも現れるようになっている。このようなサブジャンル化（後述）は現在も止まることなく進んでいる。この流れから、2000年代はスリップノットによるニュー・メタルの台頭や、リンキンパークやインキュバスなどによる、DJを含めた新しいスタイルの演奏に影響を与え、伝統的なヘヴィメタルと一線を画していった。また、ベテランのヘヴィメタル・バンドであるジューダス・プリーストやアイアン・メイデンらも活躍した。黄金期のラインナップで再興した彼らは、新たなアルバムの発売やツアーを行い、メタルシーンの活性化に貢献した。シャロン・オズボーンもまたこうした動きに注目し、これらのベテラン・バンドと新しいバンドが新旧問わず多数参加する「オズフェスト」を毎年開催されるイベントに育てた。音楽業界に「再結成ブーム」が到来したこともあり、多くのベテランバンドも再結成した。特にモトリー・クルーやヨーロッパ、ホワイトスネイクなどは再結成ツアーが成功を収めた。ジャパニーズ・メタルにおいてもラウドネスがオリジナルメンバーに戻ったり、アースシェイカーやANTHEM、BOWWOWにSHOW-YA等が再結成したりするなど、同じような現象が起きている。一方でスリップノットが「Knotfest」（ノットフェスト）を主催して、親交のあるメタルバンドと世界規模のツアーを実現するなど、新しい世代による音楽活動も精力的に行われた。
ヘヴィメタル・アーティストの一覧を参照。ジャパニーズ・メタルアーティスト一覧を参照。
カラーボール野球（カラーボールやきゅう）は、野球を元にした球技である。普通の小学生が放課後に友達と楽しんでいる「野球遊び」がベースとなっており、狭い敷地で少ない人数でも安全・安価に行なえるよう工夫されており、三角ベースに似る。さまざまなローカルルールもあるが、ここでは日本カラーボール野球リーグの公式ルールを基準とする。
さとやま・草莽の会は、日本のベテラン政治家により結成された超党派の団体である。村上正邦、村山富市、矢野絢也、山﨑拓らを中心に、日本の政治状況を憂える政治家が結集し設立された。会の趣旨としては「衰退しつつある地方を活性化し、麗しき『瑞穂の国』を何としても再生したい」としており、地方活性化や国土再生をはじめとする、さまざまな政治課題について議論している。会の発足に際して、村上は「我が国はいま歴史的大転換期を迎えており、少子高齢化が進む中で急激な人口減少によって地方が消滅の危機にあり」「所得格差や都市と地方の格差が急激に拡大し、豊かな自然に恵まれた『瑞穂の国』は、いまや荒廃しつつあ」ると指摘するなど、疲弊した日本の地方や国土に対する危機感を露わにした。そのうえで「かつて国会に議席を有し、国政に携わってきた私にも責任の一端がある」と述べ、この会を通じて「民間の叡智を結集して、世直し運動を実践していきたい」としている。また、この会の活動方針について、村上は「志を同じくする超党派の議員を巻き込んで、この世直し運動を進めてゆきたい」としている。総じて安倍政権に対し批判的な政治家が多く参加しているが、村上正邦と村山富市のようにメンバー間の思想信条には大きな幅がある。村上は「同人による、自由闊達な議論を積み重ねながら、世直し運動を展開してゆく」としており、趣旨に賛同する政治家には幅広く門戸を開放している。
さとやま・草莽の会は、鳩山由紀夫、藤井裕久、村上正邦、村山富市、矢野絢也、山﨑拓の6名が呼掛人となり、2015年3月11日に設立された。同日、憲政記念館にて第1回目の会合が開催された。国会議員経験者としては、白川勝彦、鈴木宗男、谷岡郁子、村上正邦、村山富市、矢野絢也、山﨑拓の7名が出席した。また、政治家以外の参加者としては、中央大学大学院公共政策研究科客員教授の稲村公望、日本金融財政研究所所長の菊池英博、政治評論家の中村慶一郎の3名が出席した。太平洋戦争に対する認識について議論が及ぶと、1995年8月15日に発表された内閣総理大臣談話「戦後50周年の終戦記念日にあたって」について山﨑が「私は村山談話を全面的に支持している」と述べるなど、当該談話を支持する意見が出された。また、戦後70周年を機に内閣総理大臣の安倍晋三が新談話を発表する件について、村山は「安倍談話には世界が注目している」と述べるとともに、安倍は「侵略」という単語を用いることに疑義を感じているのではないかと指摘した。そのうえで「安定している中に波紋を投げかけて、『また昔の日本に戻るのか』と誤解されている。日本は孤立するのではないか」との懸念を示した。また、沖縄県や普天間基地移設問題について議論が及ぶと、村上は、沖縄県知事選挙と第47回衆議院議員総選挙の結果を見れば辺野古移転案反対が県の民意だろうと指摘した。そのうえで、村上は、沖縄県知事の翁長雄志が県の意思を伝えるため上京しても、安倍や内閣官房長官・沖縄基地負担軽減担当大臣の菅義偉が会おうともしなかったのはおかしいと指摘した。2015年4月21日、鳩山会館で第2回目の会合が開催された。鈴木宗男、鳩山由紀夫、村山富市の3名を講師とする講演のほか、活発な議論が交わされた。なお、政治家としては、村上正邦、矢野絢也の両名に加え、白川勝彦、谷岡郁子、藤井裕久が出席した。政治家以外の参加者としては、稲村公望に加えて、慶應義塾大学名誉教授の小林節、早稲田大学大学院政治学研究科客員教授の春名幹男、一水会代表の木村三浩らが出席した。北方領土問題、クリミア危機、戦後70周年を機に発表される内閣総理大臣談話など、さまざまな議題が取り上げられた。戦後70周年を機に発表される内閣総理大臣談話については、鳩山から「村山談話の神髄部分を継承していただかなければならない」との意見が出された。
村上正邦、村山富市、矢野絢也、山﨑拓など、かつて亀井靜香と村上が呼掛人となった円卓会議に参加していたメンバーが多い。そのため、亀井や村上に縁の深い政治家や民間人が多く参加している。また、参加メンバーの中には、かつて創価学会を強く批判していた憲法20条を考える会や四月会にかかわりの深い政治家が多い。憲法20条を考える会の会長や政教分離を貫く会の代表世話人を務め、公明党との連立に強く反発し自由民主党を離党した白川勝彦は、その代表格である。また、公明党で委員長を務めたのちに反創価学会に転じた矢野や、内閣総理大臣在任中に「この国を創価学会の支配下にあるような政党に任せることはできない」と訴えた村山などが参加している。
西神戸朝鮮初級学校（にしこうべちょうせんしょきゅうがっこう）は、学校法人兵庫朝鮮学園が運営する兵庫県神戸市長田区にある朝鮮学校である。日本の幼稚園・小学校に相当する教育を行っている各種学校（非一条校）である。
2014年4月1日の時点で85名
2012年4月24日に誕生。母レモンズフォーエバーは2006年のケンタッキーオークス馬であり、翌年の繁殖セールでチャールズ・フィプケ(Charles E. Fipke)によって250万ドルで落札された。本馬の1歳姉の全姉アンブライドルドフォーエバー(Unbridled Forever)も2015年のG1バレリーナステークス勝ち馬という良血の一族である。オーナーブリーダーであるフィプケの所有馬となり、母と同じダラス・スチュワート厩舎から2歳（2014年）11月にデビューし、翌月に初勝利を挙げる。3歳時（2015年）はケンタッキーオークスにも出走（11着）したが、目立つ存在ではなかった。しかし、同年末にカムリーステークスを制して初の重賞勝ちを収めると、翌2016年にかけて3連勝でアップルブロッサムハンデキャップを制し、一気にG1馬に上り詰めた。秋にはベルデイムステークスも制してG1・2勝目を挙げ、ブリーダーズカップ・ディスタフでもビホルダー、ソングバードの名牝同士の叩き合いに1馬身1/4差まで食らいついての3着と好走した。2017年はパーソナルエンスンハンデキャップで当時14戦13勝のソングバードを破る金星を挙げ、次戦のブリーダーズカップ・ディスタフでも3歳馬エイベルタズマンの追撃を半馬身退けて優勝。同年はG1・2勝を含む3戦無敗の成績でエクリプス賞最優秀古牝馬に選出された。2018年は牝馬初の制覇を狙ってドバイワールドカップに参戦。結果はサンダースノーの5着となり、同レースを最後に現役を引退した。
1687年にハノーファーで生まれる。当時、ハノーファー公家はまだ選帝侯の資格もイギリス王位も獲得しておらず、父ゲオルク・ルートヴィヒはハノーファー公子という身分であった。1694年、母ゾフィー・ドロテアが不倫の末、幽閉されるという事件が起きる。1698年、父ゲオルクがハノーファー選帝侯となる。1706年、プロイセン王フリードリヒ1世の子で、従弟である王太子フリードリヒ・ヴィルヘルムと結婚した。1713年、夫の即位によってプロイセン王妃となった。父ゲオルク・ルートヴィヒがイギリス王ジョージ1世となったのは翌1714年である。夫フリードリヒ・ヴィルヘルムは父王とは対照的に愛人を持たなかったが、これも両親に似ず文化や芸術に無関心で粗野な無骨者であり、ゾフィー・ドロテアとの仲も決して良好なものではなかった。
この条約の後文には「千九百五十一年九月八日にサン・フランシスコ市で、ひとしく正文である英語、フランス語及びスペイン語により、並びに日本語により作成した」との一文があり、日本語版は正文に準じる扱いとなっている。日本語が加えられているのは当事国であるためである。日本では外務省に英文を和訳させ、これを正文に準ずるものとして締約国の承認を得たうえで条約に調印した。現在条約締結国に保管されている条約認証謄本は日本語版を含む4カ国語のものである。ソビエト連邦と中華民国がこの条約には加わらなかったことから、ロシア語と中国語での条約認証謄本の作成は行われていない。活動休止であったが事実上は国際連盟下であり、同年10月24日に発足する国際連合の公用語とされる英語・フランス語・スペイン語・ロシア語・中国語の5カ国語は、後のものである。