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計画により、ラテンアメリカへの経済支援額が1960年会計年度と1961年会計年度の間に3倍近く増加。合衆国は1962年から1967年にかけて、ラテンアメリカに対し毎年14億ドルを提供することとなる。支援の総額自体は約223億ドルに上ったが、新たな投資を含めると、この間毎年33億ドルにまで跳ね上がった。しかしながら、ラテンアメリカ諸国がいまだ合衆国や他の先進国へ借款を返済しなければならなかったため、支援が全て所得の移転や開発に充てられたわけではない。加えて利益がしばしば新たな投資を上回りながらも、投資からの利益は合衆国へ還流するのが常であった。こうして1960年代末に入るとラテンアメリカへの経済支援が激減し、なかんずくリチャード・ニクソン政権期にその傾向が顕著となる。ウィリアム・T・デンザー米州機構合衆国大使は1969年3月、アメリカ合衆国下院外交委員会の席上、次のように述べている。資本の流れやその経済効果の他、返済すべき借款が全て合衆国によるラテンアメリカへの支援に充てられるのを見ると、結局はラテンアメリカへ余り多くの資金が投入されなかったのが分かる。当然のことながら、CIAを使った隠密の資金注入も行われた。左派政権の成立を阻止するために他国の選挙に干渉するための資金である。とりわけ1964年のチリ大統領選挙においては、社会党のサルバドル・アジェンデ候補の当選を阻止するため、企業に優しいエドゥアルド・フレイ候補の選挙資金の半分をケネディおよびジョンソン政権が拠出した。
同盟の憲章には、合衆国の政策担当者がラテンアメリカの政府に当該地域へ「海外投資を促す」ことを求める条項を含んでいた。そのため合衆国の産業界は連邦議会に1961年海外支援法の修正と、「合衆国が同国への製品輸出を支出の20%まで制限することを認めなければ」、合衆国の支援を同国の企業と競合しうるいかなる外国企業にも与えないことを確約させるよう、ロビー活動を行っている。加えて産業界は連邦議会に対し、支援物資を全て合衆国で購入するよう圧力を掛けた。1967年の研究によると、支援物資に対する全支出のうち90%が合衆国の企業に支払われたという。
イヴァン・イリイチは厳しく批判しており、「先進国や財団法人、宗教団体が資金提供や組織化を行った」と見ている。また、ジャーナリストのA・J・ラングースも多くのブラジルの民族派が、アメリカの企業が投資額よりも多くの金を国内から巻き上げているため、ブラジルによるアメリカへの支援に当たるとして軽蔑していると発言。なお、ブラジルは同盟の期間中に対米赤字を記録していたが、赤字の規模は開発、軍事支援の前でさえ、アメリカがブラジルへ提供した補助金や貸付金をはるかに下回っている。そればかりか同盟の期間中、全体としては大幅な黒字を記録したという。後にチリ大統領に就任することになるサルバドル・アジェンデは1967年、「進歩のための同盟」は米国支配の謀略に他ならないとして、次のように批判した。参加各国は借金が増えるばかりで、ラテンアメリカのいたるところに独裁者が現れている、その原因は「進歩のための同盟」にあると。
ケネディ政権期の1961年から2003年にかけて、合衆国はアルゼンチン、キューバ、ドミニカ共和国、エクアドル、グアテマラ、ホンジュラス、ペルーなど、独裁制を敷いていた複数の国との経済、ないしは外交関係を凍結。しかしこの凍結は3週間から半年間と、ほんの一時的なものに留まっている。とりわけケネディによる対軍部支援は、当時勢力を増しつつあった左派を抑え込むために提供されたため、米国と繋がりの強い偏執狂的軍人が生まれ、ケネディ政権時代には6の民主主義政権が軍によって倒された。進歩のための同盟は失敗であったとの認識から、ニクソン大統領は就任直後の1969年2月17日、ラテンアメリカの状況を研究するため委員会を設置。ニクソンは最も強力なライバルであるネルソン・ロックフェラーニューヨーク州知事を座長に任命することとなる。両者の確執はニクソンが研究結果に興味を持っていないということを示唆するものであり、事実1960年代末から1970年代初頭にかけては、当該地域に対する興味が乏しいものであった。ロックフェラーとその助言者は1969年初、ラテンアメリカへ4度赴いている。滞在のほとんどは好ましからざるものであったようで、ロックフェラーは報告書の跋文において次のように述べている。全般的に、生活水準のより急速な改善を達成し損ねたことに対する不満が根強い。進歩のための同盟は期待が高かっただけに、合衆国が非難を浴びている。当該諸国の人々は、我々の訪問を自国の政府が要望を満たせなかったことに対する不満を表明する機会と捉え、（中略）不満に対するデモンストレーションが合衆国の弱体化を模索する反米、反政府勢力により行われ、拡大の一途を辿っている。またその過程で自国の政府に対しても行われているのは言うまでも無い。ロックフェラー報告の大部分は合衆国が関与しなくなったことに充てられており、「合衆国にいる我々は、他国の内政に影響を与えることは出来ない」としている。合衆国は他国の政治風土を変えなかった以上、政治的手段として経済支援を利用しようとする理由が無かったというのである。これはラテンアメリカへの経済支援を削減するための方便に他ならず、ロックフェラー報告は支援を幾許かでも続行するよう求めた一方で、より効果的な支援計画を策定することを薦めた。
1960年代のラテンアメリカにおける資本当たりの成長率は2.6%となり、進歩のための同盟の目標である2.5%を一応は上回った。1950年代における資本当たりの成長率が2.2%に留まったのとは対照的に、当該地域の資本当たりのGDP成長率が1960年代後半に2.9%近くとなり、1970年代には3.3%にまで加速。ブラジルやメキシコを含む9カ国全体では目標値を達成し、10カ国は目標値に届かず、ハイチのみが低成長を余儀無くされている。成人の非識字率に関しては、完全に無くなってはいないものの減っている。一部の国では大学進学者数が2倍か3倍にさえなった。中等教育への機会も増加。就学年齢に達した児童の4人に1人に給食が支給されている。学校や教科書、住居を与えられた人は多い。長期間にわたる改革の端緒を開いたのはこの時期のことであり、土地利用や分配における改善の他、税制、行政改革、米州機構に対して詳細な開発計画を提出したり、中央計画局の創設や住宅、教育の提供が大々的に行えるようになった。ただし、ラテンアメリカにおける1500万にも上る小作人世帯のうち、何らかの形で土地改革の恩恵を蒙ったのは100万世帯に過ぎない。最低賃金法が制定されたものの、例えばニカラグアの労働者に対する最低賃金は受け取る賃金に対する効果がさして無い程、低く設定されていた。1960年代のラテンアメリカにおいては、合法的に成立した13もの政府が軍事独裁政権に取って代わられてしまう。ピーター・スミスのような一部作家によると、これこそ進歩のための同盟の失敗であった。スミスは「進歩のための同盟の最も衝撃的な失敗は、政治分野で起こっている。1960年代は改良主義的な文民統制を促したり強化したりするのではなくて、多数の軍事クーデターを生み出している。（中略）独裁者は1968年までに複数の国を支配するに至った。」としている。
サイレント映画の時代からグジャラート人の文化に根差したグジャラート語映画が製作されており、このころの監督やプロデューサー、俳優の大半はグジャラート人やパールシーが占めていた。1913年から1931年にかけて、グジャラート人が所有する大手映画製作会社や映画スタジオが20社ほど存在しており（所在地はボンベイ：現ムンバイ）、この時点で著名なグジャラート人監督が少なくとも44人存在していた。1919年公開の『Bilwamangal』はグジャラート人のラストムジ・ドーティワーリーとチャンプシー・ユーデシーが監督、脚本を担当しているが、カルカッタの映画製作会社エルフィンストーン・バイオスコープが製作しているため、ベンガル語映画と見做されている。同年、サチェット・シンは『Visami Sadi』の編集長ハジ・モハメド・アッラーラーカ・シヴジーの援助を得て、ボンベイに映画製作会社オリエンタル・フィルム製造会社を設立した。同社は1920年に『Narsinh Mehta』を公開し、同作では『Vaishnava Jana To』が取り上げられ、劇場では関連シーンで観客や歌手がこの歌を歌ったという。初期のグジャラート語映画プロデューサーのドーワルカーダース・サンパットはラージコートを拠点に活動し、プロジェクターを購入してフィルムショーを開催し、後にS・N・パタンカールと共同で映画製作会社パタンカール・フレンズ&カンパニーを設立した。同社は『Raja Sriyal』を製作したが、フィルムのプリントに失敗したため公開されなかった。1920年にパタンカールが監督した『Kach-Devyani』ではグジャラート発祥のガルバが登場し、初めてグジャラート文化を描いたインド映画となった。サンパットは1918年にコヒノール映画会社も設立しており、同社は1920年にグジャラート文化を題材にした『Sati Parvati』を製作しており、ラージコートの女優プラバが主人公のパールヴァティーを演じている。1921年にカーンジバーイ・ラソッドが監督した『Bhakta Vidur』は神話を題材としているが、主演のサンパットが演じるヴィドゥラがガンディー帽を被り、ヴィドゥラの妻がグジャラートの歌を通して糸車（当時のインド国民会議党旗のシンボル）に言及するなど政治色の強い作品だったため、イギリス領インド帝国政府から上映禁止処分を受けた。同作は1922年に『Dharm Vijay』として公開されている。1928年にはインドゥラール・ヤーグニクが製作した『Pavagadhnu Patan』が公開された。ヤーグニクは独立運動家でもあり、インド独立後にはボンベイ州からグジャラート語圏を分離させるためマハーグジャラート運動を主導した。彼は自身の映画製作会社ヤング・インディア・ピクチャーズで10本の映画を製作している。コヒノール映画会社は神話映画が大半を占めていたサイレント時代に社会問題映画を含む数多くの映画を製作しており、1920年に公開された『Katorabhar Khoon』は同社最初の社会問題映画である。1924年にホーミー・マスタルが監督した『Manorama』は、グジャラート人の詩人カラピの自伝的な詩『Hridaya Triputi』を原作としている。1924年にラソッドが監督した『Gul-E-Bakavali』は14週間のロングランを記録している。実験的映画の監督マニラル・ジョーシーは、スター・フィルム・カンパニーの下で1922年に『Abhimanyu』を製作した。彼は後にカナイヤラール・カネクラール・ムンシの同名小説を原作とした『Prithivivallabh』を製作している。1924年にマネクラール・パテールはクリシュナ・フィルム・カンパニーを設立し、同社は1925年から1931年にかけて44本の映画を製作した。1925年にはマヤシャンカール・バットの資金提供を得てシャルダ・フィルム・カンパニーが設立され、同社はボージラル・デヴとナヌバーイ・デサイが経営した。マヤシャンカールはボリウッドの映画製作者ダーダーサーハバ・パールケーのヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーにも出資している。
1931年2月4日、インド初のフルレングス・トーキー映画『Alam Ara』が公開される直前にグジャラート語の短編トーキー映画『Chav Chavno Murabbo』が公開された。同作には「Mane Mankad Karde」が挿入されており、インド映画で最初の音曲とされている。監督はマネクラル、台詞と歌詞はナトワール・シャームが担当している。タイトルは英訳すると「Chew Chew's Marmalade」となるが、ストーリーとは無関係とされている。その後、グジャラート語短編トーキー映画2本がヒンディー語トーキー映画と共に公開されている。インペリアル・フィルム・カンパニー製作の『Krishna–Sudama』は『Nek Abala』と共に、『Mumbai ni Shethani』は『Shirin Farhad』と共に1932年1月9日に公開された。この映画はカルカッタのスタジオで製作され、チャンプシーが脚本、モハン、シャリファ、スラージラームが出演しており、グジャラート語の歌「Fashion ni Fishiari, Juo, Mumbai ni Shethani」が挿入されている。1932年4月9日、グジャラート語映画初のフルレングス・トーキー映画『Narsinh Mehta』が公開され、これを以てグジャラート語映画産業の始まりとされている。同作はナヌバーイ・ヴィキールが監督、サーガル・ムービートーンが脚本を務め、モハンラーラ、マルティラーオ、マスタル・マンハール、メータブが出演している。同作はグジャラートで「聖人」とされる詩人ナルシン・メータの生涯を描いている。同年にサヴィトリとサティヤヴァンを描いた『Sati Savitri』が公開され、1935年にはホーミー・マスタルが監督したコメディ映画『Ghar Jamai』が公開された。『Gunsundari』は1927年から1948年にかけて3回製作された。1927年に成功を収めた同作はチャンドゥラール・シャーによって1934年にリメイクされ、1948年にラティラル・プナタルによって再度リメイクされた。同作は道徳的立場のために夫に嫌われている貧しいインド人女性を描いており、彼女は最終的に街に飛び出して自分と同じような除け者扱いされている人々と出会う。映画はそこで終了するが、3作品はそれぞれ製作された時代を反映して複数の改変がされている。1932年から1940年にかけて12本のグジャラート語映画が製作されたが、1933年と1937年（または1938年）は製作されなかった。1941年から1946年の間は、製作に必要な資材が第二次世界大戦の影響で配給制になっていたため製作されなかった。
1947年にインド独立が実現した後、グジャラート語映画の製作本数が急増し、1948年だけで26本の映画が製作された。1946年から1952年にかけて74本の映画が製作され、うち27本が神話やダコイトを題材としていた。これらの作品は、その題材に精通している地方の人々の心情に訴えかけるような作りになっており、大衆に広く伝わる神話・民話を基に製作された。1946年にヴィシュヌクマール・V・ヴィアスはラナカデヴィの伝説を題材にした『Ranakdevi』を監督した。同作で主演デビューしたニルパ・ロイはボリウッドに進出し、複数の映画で母親役を演じた。同年公開の『Meerabai』はヒンディー語映画のリメイク作品であり、ナヌバーイ・バットが監督、ニルパ・ロイが主演を務めた。彼女は1948年公開のプナタルが監督した『Gunsundari』でも主演を務め、同年公開の『Kariyavar』ではチャトルバージ・ドーシーが監督を務め、ディナ・パタックが俳優デビューした。ドーシーは1949年にジャヴェルチャンド・メーガニーの同名小説を原作とした『Vevishal』を監督している。1949年にプナタルはランジット・スタジオ製作のヒンディー語映画『Shadi』をリメイクした『Mangalfera』を監督した。この時期にヒットしたグジャラート語映画は他にラームチャンドラ・タクールが監督した『Vadilona Vanke』（1948年）、プナタルが監督した『Gada no Bel』（1950年）、チュニラル・マディアの小説を原作としてバッラーブ・チョキシーが監督した『Leeludi Dharti』（1968年）があり、『Leeludi Dharti』はグジャラート語映画で最初のカラー映画だった。1951年から1970年にかけて製作されたのは55本であり、製作本数は減少した。1956年にマンハール・ラスカプリが監督した『Malela Jeev』は、原作者のパンナラル・パテールが脚本を手掛けている。ラスカプリとチャンプシバーイ・ナグダは『Jogidas Khuman』（1948年）、『Kahyagaro Kanth』（1950年）、『Kanyadan』（1951年）、『Mulu Manek』（1955年）、『Malela Jeev』（1956年）、『Kadu Makrani』（1960年）、『Mehndi Rang Lagyo』（1960年）、『Jogidas Kuman』（1962年）、『Akhand Saubhagyavati』（1963年）、『Kalapi』（1966年）を製作している。『Akhand Saubhagyavati』はインド映画財政公社（現在のインド国立映画開発公社）から支援を得て製作された最初のグジャラート語映画であり、アシャ・パレクが主演を務めた。1969年にラソッドが監督した『Kanku』は、1936年にパテールが執筆し、1970年に小説化された短編を原作としている。同作は第17回ナショナル・フィルム・アワードで最優秀グジャラート語長編映画賞を受賞し、シカゴ国際映画祭では女優のパッラヴィ・メーヘターが賞を受賞している。ボリウッドで活動するグジャラート人俳優サンジーヴ・クマールは『Ramat Ramade Ram』（1964年）、『Kalapi』（1966年）、『Jigar ane Ami』（1970年）の3本のグジャラート語映画に出演しており、『Jigar ane Ami』はチュニラル・ヴァルドマン・シャーの小説を原作としている。グジャラート文学を原作とした映画として『Vidhata』（1956年）、『Chundadi Chokha』（1961年）、『Ghar Deevdi』（1961年）、『Nandanvan』（1961年）、『Gharni Shobha』（1963年）、『Panetar』（1965年）、『Mare Jaavu Pele Paar』（1968年）、『Bahuroopi』（1969年）、『Sansarleela』（1969年）などが挙げられる。
1960年5月1日、マハーグジャラート運動が行われたことでマドラス州からグジャラート州とマハーラーシュトラ州が分離した。これにより、グジャラート語映画の製作拠点だったボンベイがマハーラーシュトラ州に編入されたため、グジャラート語映画産業は大きな影響を受けた。グジャラート州内には映画製作会社や映画スタジオがなかったため、グジャラート語映画の製作本数は減少し、その品質も著しく低下した。1970年代に入り、グジャラート州政府は映画産業活性化のため助成金制度と免税措置を発表し、これにより製作本数が急増することになった。1972年にヴァドーダラーに映画スタジオが設立され、1981年から1982年にかけて39本の映画が製作されており、州政府は合計8,000万ルピーを映画産業振興費として支出した。また、映画を完成させた映画製作者は30万ルピーの娯楽税が免除された。一方、州政府の振興策・免税策が実施された結果、技術的・美術的知識が乏しいにも関わらず助成金目当てに映画産業に参入する人々が大量に現れたため、映画の品質が大幅に劣化した。1973年以降に神話やダコイトを題材にした映画が多数製作された。1980年に免税率が70%に引き下げられたが、残りの30%は他の助成金制度によって賄われた。1981年までにグジャラート語映画は368本の長編映画と3,562本の短編映画が製作された。グジャラート語映画を宣伝するために設立されたグジャラート州映画開発公社は1998年に解散している。映画の品質は、製作費の回収と利益追求を優先する業界体質や時代の変化、技術革新、人口の変化に適合できなかったため低下した。その結果、都市部の人々は高品質のヒンディー語映画やヒンディー語テレビ番組を選ぶようになり、低予算・低品質となったグジャラート語映画はヒンディー語を理解できない地方の農村部の人々が主な顧客となっていった。
グジャラート語映画は2000年代初頭には年間製作本数が20本を下回るほど衰退していた。これに対し、グジャラート州政府は2005年に中央映画認証委員会からU認定、U/A認定を受けたグジャラート語映画の娯楽税の全額免除及びA認定を受けた映画の20%減税を発表した。同時にグジャラート語映画に対して50万ルピーの助成金を支給することも発表した。2005年以降は州政府の減税措置やグジャラート州北部の農村部、特にバナースカーンター県での需要が伸びたことにより製作本数が急増した。これは同地域の労働者階級の人々が現地の音楽や言語スタイルの映画を求めた結果であり、これらの映画はシングルスクリーンで上映された。2009年と2010年には年間製作本数が60本を超え、2012年には72本の映画を製作している。2001年にジャシュワント・ガンガニが監督したヒテン・クマール主演の『Maiyar Ma Manadu Nathi Lagtu』は大ヒットを記録し、2008年に続編が公開された。2005年公開の『Gam Ma Piyariyu Ne Gam Ma Sasariyu』と2006年公開の『Muthi Uchero Manas』もヒットを記録している。2008年にゴヴィンドバーイ・パテールが監督、リライアンス・ビッグ・ピクチャーズが製作を手掛けた『Dholi Taro Dhol Vage』が公開された。ヴィクラム・タコールは2006年公開の『Ek Var Piyu Ne Malva Aavje』など複数の映画で主演を務め、農村部の観客向けの6本の主演作は3,000ルピーの収益を上げた。彼は複数のメディアで現代グジャラート語映画のスーパースターと見做されている。彼の他にチャンダン・ラソッド、ヒトゥ・カノディア、マンタ・ソニ、ローマ・マネク、モナ・ティバが農村部の観客から人気を得ている。2008年にアシシュ・カッカドが監督した『Better Half』は興行的に失敗したが、批評家と都市部の観客からは注目を集めた。同作はスーパー16で撮影され、マルチプレックスで上映された最初のグジャラート語映画となった。2009年に公開された『Little Zizou』はスーニー・ターラープルワーラーが監督・脚本を担当し、第56回ナショナル・フィルム・アワードで家族福祉に関する最優秀映画賞を受賞した。デヴァン・パテールが主演を務めた『Muratiyo No. 1』（2005年）、『Vanechandno Varghodo』（2007年）は巨額の製作費が投じられたが、興行収入は平均的な記録に留まった。2011年8月、グジャラート語映画はトーキー映画の製作本数が1,000本を超える節目を迎えた。2012年公開の『Veer Hamirji – Somnath ni Sakhate』はアカデミー外国語映画賞インド代表候補に選出された。2013年公開の『The Good Road』は第60回ナショナル・フィルム・アワードで最優秀グジャラート語長編映画賞を受賞し、アカデミー外国語映画賞のインド代表作品に選出された最初のグジャラート語映画となった。また、同年10月にヒューストンで開催されたインド映画祭で審査員特別賞を受賞している。アビシェーク・ジャインが監督した『Kevi Rite Jaish』（2012年）、『Bey Yaar』（2014年）は共に興行的・批評的な成功を収め、都市部の観客から支持を集めた。両作の成功はグジャラート語映画産業に新たな俳優、監督、プロデューサーなどの人材が参入する契機となり、これ以降製作本数が急増した。2015年公開の『Gujjubhai the Great』『Chhello Divas』は興行的な成功を収め、グジャラート語映画産業の年間興行収入は7,000万ルピー（2014年）から5億5,000万ルピー（2015年）に増加した。2014年の製作本数は65本、2015年の製作本数は68本となっており、グジャラート語映画を上映するスクリーン数も20-25スクリーン（2011年）から150-160スクリーン（2015年）に増加した。2013年8月、グジャラート州政府は50万ルピーの助成金制度の廃止を発表した。2016年2月には映画の品質に重点を置いた新たな助成金制度が発表され、映画は技術面、製作クオリティ、フィルムの構成要素、興行成績に基づきAからDまでの4ランクに分類された。映画製作者にはそれぞれAランクに50万ルピー、Bランクに25万ルピー、Cランクには10万ルピー、Dランクは5万ルピーまたは製作コストの75%が支給されることになった。また、映画祭での上映や映画賞にノミネート・受賞した場合は、追加のインセンティブを得られる。さらに州内のマルチプレックスは、年間に最低49本のグジャラート語映画を上映することが義務付けられている。一方、長年続けられてきた娯楽税の免税政策は、2017年7月に商品サービス税が導入されたことで廃止された。グジャラート語映画産業は製作クオリティの向上、革新技術の利用増加、マーケティングの増加、若者向けの題材の採用増加など改善を続けて成長を維持している。2016年から2018年にかけて毎年50本から70本の映画が製作されており、『Wrong Side Raju』と『Dhh』はそれぞれ第64回ナショナル・フィルム・アワード、第65回ナショナル・フィルム・アワードで最優秀グジャラート語長編映画賞を受賞した。2018年8月にアメリカ合衆国ニュージャージー州で国際グジャラート語映画祭が初めて開催された。2019年公開の『Chaal Jeevi Laiye!』は3億2,000万ルピーの興行成績を記録し、グジャラート語映画歴代興行収入記録第1位の作品となった。
1972年にゴーヴィンド・サライヤーが監督した『Gunsundarino Gharsansar』は第20回ナショナル・フィルム・アワードで最優秀グジャラート語長編映画賞を受賞している。1973年にフェローズ・A・サルカルが監督した『Janamteep』はアイシュワール・ペトリカールの小説を原作としており、1979年にはヴィノーディニ・ニルカーントの短編小説『Dariyav Dil』を原作とした『Kashi no Dikro』が製作された。バーブバーイ・ミストリーは1969年から1984年にかけて12本の映画を監督し、ディネーシュ・ラヴァルは『Mena Gurjari』（1975年）、『Amar Devidas』（1981年）、『Sant Rohidas』（1982年）など26本のヒット作を監督している。俳優・監督として「KK」の通称で知られたクリシュナ・カーントは『Kulvadhu』（1977年）、『Gharsansar』（1978年）、『Visamo』（1978年）、『Jog Sanjog』（1980年）など12本の映画を監督し、観客や批評家から高い評価を得た。KKはグジャラート語映画の他にヒンディー語映画やベンガル語映画でも活動し、同様に高い評価を得ていた。メフル・クマールは『Janam Janam na Sathi』（1977年）、『Ma Vina Suno Sansar』（1982年）、『Dholamaru』（1983年）、『Meru Malan』（1985年）などの映画を監督した。1971年にラヴィンドラ・デイヴが監督した『Jesal Toral』はグジャラート語映画史上最も成功した映画の一つに挙げられており、彼は25本以上のヒット作を監督している。1975年にチャンドラカーント・サンガニはグジャラート民話『タナとリリ』を原作としたミュージカル映画『Tanariri』を監督しており、1977年にはハルジー・ラヴジー・ダーマニの小説『Vanzari Vaav』を原作とした『Kariyavar』を監督した。1976年にギリシュ・マヌカーントが監督した『Sonbai ni Chundadi』は、グジャラート語映画で最初のシネマスコープ映画となり、1984年にはジャヴェルチャンド・メーガニーの小説を原作としたサライヤーの監督作『Mansai na Deeva』が製作された。スバーシュ・J・シャーは『Lohi Bhini Chundadi』（1986年）、『Prem Bandhan 』（1991年）、『Oonchi Medina Ooncha Mol』（1996年）、『Parbhavni Preet』（1997年）、『Mahisagarna Moti』（1998年）などのヒット作を監督した。1973年から1987年にかけて、アルン・バットはヒンディー語映画の製作水準に見合ったグジャラート語映画を複数製作している。彼は『Mota Gharni Vahu』『Lohini Sagaai』のような都市をバックグラウンドとした映画、ペトリカールの小説を原作とした『Paarki Thaapan』『Shetal Tara Oonda Paani』などを監督し、いずれも商業的・批評的な成功を収めている。1980年代に監督した『Pooja na Phool』はグジャラート州政府最優秀作品賞を受賞し、ドゥールダルシャンでテレビ放送された。1980年にケタン・メフタが監督した『Bhavni Bhavai』はインド国立映画開発公社、サンチャル映画協同組合及びアーメダバードの地方銀行が製作に参加しており、民間劇場バーヴァリの要素が組み込まれている。同作はキャストの演技とカメラワークが高く評価され、ナルギス・ダット賞 最優秀国民統合長編映画賞、ナショナル・フィルム・アワード 最優秀プロダクションデザイン賞を受賞した。1989年にパルヴェーズ・メルワンジが監督した『Percy』は第37回ナショナル・フィルム・アワードで最優秀グジャラート語長編映画賞を受賞しており、1992年にサンジーヴ・シャーが監督した『Hun Hunshi Hunshilal』は当時の政治状況を風刺した寓話映画であり、ポストモダニズム的作品と評価されている。1998年にゴーヴィンドバーイ・パテールが監督した『Desh Re Joya Dada Pardesh Joya』は2億2,000万ルピーの興行収入を記録してグジャラート語映画史上最も興行的に成功した作品の一つとなり、1,500万人の観客動員数を記録した。1999年にヴィプル・アムルトラール・シャーが監督・プロデューサーを務めた『Dariya Chhoru』は批評家からは好評だったものの興行的に失敗しており、『Manvini Bhavai』（1993年）、『Unchi Medi Na Uncha Mol』（1997年）、『Pandadu Lilu Ne Rang Rato』（1999年）は興行的な成功を収めている。ウペンドラ・トリヴェディはグジャラート語映画で最も成功した俳優・プロデューサーの一人に挙げられる。彼は1972年にマヌバーイ・パンチョーリーの同名叙事詩を原作とした『Jher To Pidhan Jaani Jaani』を製作し、1993年にはパンナラール・パテールの同名小説を原作とした『Manvi ni Bhavai』で監督・プロデューサー・主演を務めている。『Manvi ni Bhavai』は高い評価を得ており、第41回ナショナル・フィルム・アワードで最優秀グジャラート語長編映画賞を受賞した。彼の他に成功した人物としてアルヴィンド・トリヴェディ、マヘーシュ・クマール・カノディア、ナレーシュ・カノディア、ラジェンドラ・クマール、アスラニ、キラン・クマール、ヒテン・クマールが挙げられる。またコメディ俳優としてラメシュ・メータとプランラール・ハルサニが知られており、著名なグジャラート女優にはマリカ・サラバイ、リタ・バドゥリ、アルナ・イラニ、ジャイシュリー・タルパード、ビンドゥ、アシャ・パレク、スネラータが挙げられる。アヴィナシュ・ヴィアスは、168本のグジャラート語映画と61本のヒンディー語映画で作詞を手掛けた著名な作詞家である。彼の息子ガウラン・ヴィアスも作詞家として活動しており、『Bhavni Bhavai』の作詞を手掛けている。マヘーシュ＝ナレーシュは『Tanariri』など複数のグジャラート語映画で作詞を手掛け、アジート・マールチャントも著名な作詞家として知られている。
進士（しんし）とは、律令制において式部省が行った秀才・明経に次ぐ第三の官吏登用試験。進士試（しんしし）とも。博く群書に通じ才学の高い人物を登用するため、「治国之要務」（時事問題）を問う時務策と呼ばれる論文が2題と『文選』の中から7首、『爾雅』の中から3首、合計10首の帖試（本文を暗記させて、出題者が示した空白部分を暗唱させる課題）を課した。甲乙丙の3段階で評価され、甲第と乙第に評定されると及第とされ、前者は従八位下、後者は大初位上に叙された。だが、及第には論文2題がともに文章・論旨ともに適格とされて合格と判断され、かつ帖試は甲第が全問、乙第が6問以上の正答を必要としたため、極めて難問であった。歴史上、甲第として知られる例は716年（霊亀2年）に遣唐留学生に選ばれた下道真備（吉備真備）など数少ない。また庶民から進士に合格し下級官人となり、最終的に貴族にまでなった人物として勇山文継が知られている。秀才などに比較して及第者に対する叙位が低い一方で、出題が難問であったために志願者が少なく、平安時代の貞観年間に廃止され、「進士」の呼称は漢文作成の試験で選抜された紀伝道学生である文章生に対する別称となった。
温水暖房（おんすいだんぼう）とは、60 - 80℃の温水を循環させる暖房方式である。
比熱の大きな水を大量に用いるため、温度が上がるまでに長い時間を要するものの、停止してからも暖房の効果が長続きする利点がある。建築物用の温水暖房の構成は、温水缶、放熱器、温水管、環水管、膨張タンクおよび溢流管その他から成る。水を加熱する温水缶は、地下室、あるいは1階床上などに設置される。熱せられた温水は、温水管を通じて放熱器に導かれる。放熱器は、室温を一定に保つために熱を放射する装置で、暖められるべき室内に設置される。温水がその内部を流通する間に、その保有される: : 熱が表面から室内に伝導される。環水管は、放熱器で冷却された水を温水缶に戻すための管である。膨張タンクは、管に連結し、管の最高点よりも高く設置される。装置内の水が膨張し、あるいは装置内に送水された場合、余剰分の水がこのタンク内に溢し、さらに膨張すると溢流管で屋外に流出させる。温水の循環は、対流式、あるいは機械による強制循環式などがある。農業や科学分野では温室栽培の熱源として利用されている。自動車や鉄道車両など、陸上の乗り物の多くに採用されている水冷エンジンでは、その冷却水の余熱を暖房に利用している。
デパートの店内放送をしていた母親の影響で、喋る仕事に興味を持ち、放送業界関係者にスカウトを受け、声優業を始める。3人兄妹の末っ子。身長158cm。血液型はO型・Rh-。秘書技能検定2級を取得している。早口言葉が苦手で、声優と呼ばれることに引け目を感じている。好きなアニメは『聖闘士星矢』、『ついでにとんちんかん』。一番好きなアーティストはGLAYで、ギターのHISASHIを崇拝している。他にaccess、L'Arc〜en〜Ciel、aikoなどを好む。尊敬する役者は市原悦子。ラジオ番組に対して非常に強い思い入れを持っている。文化放送アナウンサー斉藤一美の番組『斉藤一美のとんカツワイド』を聴いてラジオ好きになり、ハガキ職人でもあった。自身が出演していた『新らっきー☆ちゃんねる』にも128枚のハガキを送っていたが、毎回ボツにされており、自身もそれを番組内でネタにしていた。月刊コミックラッシュで2009年8月号より、自身をモチーフとする漫画「声優劇場 パプリオーン! みずはらさん」の監修を行っている。2010年6月26日、自身の誕生日と同時にtwitterデビュー。同年10月31日、デビューから所属していたメディアフォースを退所しフリーとなる。翌年5月1日、アクロス エンタテインメント所属となるが、2015年4月に退社。『らき☆すた』にて演じた日下部みさおは、例えば第18話でケーキを落とした際に発した「菌が付かないんだってば!」という台詞の語尾の「ば」が「ヴぁ」に聞こえるなど、全体的に舌足らずで愛嬌のある喋り方であったため、『らき☆すた キャラクターソング Vol.009 背景コンビ』では曲の後半でネタとして使われ、『キャラクターソング Vol.013 日下部みさお』では曲のタイトルになっている。みさおの特徴的な声色は、水原が役作りで悩んでいた頃にみさおが夢の中に登場し、その時のみさおの声を真似したら音響監督からOKが出たものだという。『かなめも』は、原作を読んでおり、自分がキャスティングされたことに驚いたという。そして、裏表を使い分けるリアリストな少女：天野咲妃役を演じた。
人生で2度目の刑務所に入ったあと、鬼一家名義での、『赤落』がリリースされる。2度目の獄中生活でしたためた一部のリリックを元に、『獄窓』を発表。メジャーデビューを果たす。ソロおよび「鬼一家」での活動の他、犬式の元Drum、Kakinuma、The Funky Permanentsのベースと結成した3パースバンドピンゾロにおいても東京を拠点に活動している。 2016年　新たなレーベルD.O.P.E (Drop Out Project Entertainment) を立ち上げると同時に、直営のbar DOPEも新宿歌舞伎町にオープン。
アナログ化合物の亜セレン酸と比べて、亜テルル酸は準安定である。ほとんどの亜テルル酸塩は、TeO₃²⁻イオンを含む。水溶液を過酸化水素で酸化すると、亜テルル酸イオンを生じる。通常は水溶液として入手でき、弱酸として働く。
車両は日野自動車製で、主に小型車両を中心に運用。かつては高知県交通の譲渡車も塗装変更されないまま在籍していた。車内も放送設備は設置しておらず運賃箱や両替機も手動である。
この県は8のダイラ（郡）と22のbaladiyahs（基礎自治体）に分けられている。
2000年の国勢調査によると、この市には297人、137世帯、90家族が暮らしている。人口密度は1平方キロあたり337.3人で、平方マイルに換算すると863.1人となる。住居数は164軒で、1平方キロあたりに186.2軒（1平方マイルあたりでは476.6軒）が建っている計算になる。住民のうち白人が90.57%、アフリカ系が7.07%、混血が2.36%、ヒスパニック（ラテン系）が0.34%を占める。137世帯のうち21.9%は18歳以下の子供と暮らしており、53.3%は夫婦で生活している。6.6%は未婚の女性が世帯主であり、34.3%は家族以外の住人と同居している。33.6%の世帯が単身で、23.4%を独居老人が占める。1世帯あたりの平均構成人数は2.09人、家庭の構成人数は2.53人である。住民のうち18.5%が18歳以下の未成年、5.1%が18歳以上24歳以下、16.5%が25歳以上44歳以下、26.3%が45歳以上64歳以下、33.7%が65歳以上となっており、平均年齢は54歳である。女性100人に対し男性が96.7人いる一方、18歳以上の女性100人ごとに対しては90.6人いる。一世帯あたりの平均収入は2万6389米ドルで、家族あたりでは3万833米ドルである。男性の平均収入は2万1500米ドル、女性の平均収入は2万1250米ドルで、労働者でない人々も含めた住民一人当たりの収入は1万3621米ドルとなる。総人口の14.6%、家族の8.0%、18歳以下の子どもの17.6%、および65歳以上の老人の17.3%は貧困線以下の収入で生計を立てている。
私立さくらんぼ小学校の作品の中では、従来のジュブナイル路線ではなく、エロ萌え路線として成功した作品として知られる。但し、苦魔鬼は「エロ萌え路線に専念するつもりはない」と語っており、本シリーズも本編は2作のみ、以降は単なるエロ萌え路線ではなく、女の子視点の導入などによる新しい路線「ロリータ路線」に転向している。これまでシナリオエンジンには独自エンジンである「ransel（ランドセル）」が使われていたが、本シリーズ中の『おれのなつやすみ2』で汎用エンジンの吉里吉里を使用、それ以来、後続作品でも継続して吉里吉里を使っており、その意味でもターニングポイントの一つとなる作品シリーズである。また、本シリーズは後に、シリーズ作品をひとまとめにしたリニューアルDVD版『おれのなつやすみ DVD-BOX』として発売されているが、当初「ransel」が用いられていた『おれのなつやすみ』『おれのなつやすみ番外編』も、リニューアルの際には吉里吉里で組みなおされて収録されている。また、名前の似て非なるプレイステーション用ソフト「ぼくのなつやすみ」としばしば混同される。
シリーズ第1作である。本作の制作に当たり、エロ萌えでなければロリゲーではないという流行に乗って作成したと苦魔鬼は語っている。
主人公の母親が出産で入院することとなり、父親も単身赴任中であったため、主人公は明音島にある親戚の家に預けられることになる。親戚の家で3年ぶりに会った2人の従妹「亜理朱」「花梨」は、主人公に積極的に迫ってくるのだった。家に帰るまでの約1週間、主人公は楽しい夏休みの思い出を作っていくこととなる。
シリーズ第2作。本作より吉里吉里を使用、本シリーズ以降の作品も吉里吉里が主流となっており、ターニングポイントとなる作品の一つである。前作よりもヒロインの年齢設定を下げている。主題歌の「夏休みとお兄ちゃん♪」は萌え電波ソングとして知られており、「笑える電波ソングを集めるガイドライン」においてゴールド殿堂入りの曲となっている。曲の中の「ちゅぴちゅぱぁ」は、曲および作品の代名詞としても知られる。
夏休みのある日、親戚の娘達を1週間預かることになる。1つ違い（=5年生）の女の子2人と聞いて張り切って迎えに行った主人公だったが、確かに1つ違いの姉妹（7歳と6歳）であった。しかも、主人公の母も、趣味の書道で賞を取ったことから、1週間旅行に出かけてしまう。こうして、1週間もの間、女の子2人のお守りをすることになってしまうのだった。
再発売希望の声を受けて作成されたリニューアルDVD版である。前述のとおり、『2』以外の作品は吉里吉里で作り直している。また『1』を作り直すにあたって、スケジュール帳機能が追加されているなど、システム面の改良が見られる。また、設定原画集『なつやすみの手引き』（60ページの冊子）なども盛り込んだ豪華仕様となっている。
馬 光（ば こう、生年不詳 - 94年）は、後漢の外戚。字は叔山。本貫は右扶風茂陵県。明徳馬皇后の兄にあたる。
馬援の三男として生まれた。69年（永平12年）、兄の馬防とともに黄門侍郎となった。78年（建初3年）、越騎校尉から執金吾に転じた。79年（建初4年）、許侯に封じられた。80年（建初5年）、衛尉となった。83年（建初8年）、兄の馬廖の子である馬豫が政治を誹謗したことから、馬防と馬光の兄弟は御史の弾劾を受けて免官され、封国へ下向することになった。馬光は気配りの行き届いた性格であり、母の喪にあっては哀哭のほどが礼の規定を超えていた。このため章帝は特別に馬光に目をかけ、復位させて特進とした。90年（永元2年）、馬光は太僕となった。92年（永元4年）、竇憲が粛清されると、馬光は竇憲と親しかったことから再び免官され、封国へ下向することになった。94年（永元6年）、竇憲の奴が馬光と竇憲は反乱を計画していたと誣告したため、馬光は自殺し、家族は右扶風に帰された。
1170年、武臣の鄭仲夫が反乱を起こし（庚寅の乱）、兄である毅宗を廃したため、擁立されることとなった。しかし明宗は鄭仲夫の傀儡に過ぎず、惰弱で統治能力も無かったために、鄭仲夫の後は慶大升、崔忠献らに実権を握られた。この間、明宗は武臣の暴走を止めることもできず、政治は乱れに乱れた。明宗は1197年、崔忠献によって廃され昌楽宮に幽閉され、5年後に生涯を終えた。
ワード郡 (Ward County) はアメリカ合衆国テキサス州に位置する郡である。2000年現在、ここの人口は10,909人である。ここの郡庁所在地はMonahansであり、この郡はw:Texas Revolutionの兵士、w:Thomas W. Wardの名を取って命名された。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,165 km² (836 mi²) である。このうち2,164 km² (835 mi²) が陸地で1 km² (0 mi²) が水地域である。総面積の0.03%は水地域となっている。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口10,909人、3,964世帯、及び2,929家族が暮らしている。人口密度は5/km² (13/mi²) である。2/km² (6/mi²) の平均的な密度に4,832軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人79.79%、アフリカン・アメリカン4.61%、先住民0.66%、アジア0.28%、太平洋諸島系0.03%、その他の人種12.52%、及び混血2.11%である。ここの人口の41.98%はヒスパニックまたはラテン系である。この郡内の住民は30.60%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.80%、25歳以上44歳以下が25.10%、45歳以上64歳以下が22.20%、及び65歳以上が14.30%にわたっている。中央値年齢は36歳である。女性100人ごとに対して男性は99.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は92.30人である。この郡内の世帯ごとの平均的な収入は29,386米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は36,014米ドルである。男性は31,373米ドルに対して女性は18,198米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,393米ドルである。人口の17.90%及び家族の15.80%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の20.30%及び65歳以上の20.10%は貧困線以下の生活を送っている。
乗越入道（のりこしにゅうどう）は、岩手県の遠野地方近辺に伝わる妖怪。柳田國男の著書『遠野物語拾遺』には「ノリコシ」の名で記載がある。影のような姿のものであり、初めは小さな坊主頭のようなものとして現れるが、姿がはっきりと見えないのでよく見ようと目を凝らすと、だんだんと大きくなり、しまいには家の屋根を乗り越すほどの大きさとなるという。これに遭遇した際には、逆に頭のほうから下へ見下ろすようにすると消えてしまうという。また、同様の特徴を持つ見越し入道などと同様に「乗越入道、見抜いた」といえば消えてしまうともいう。山田野理夫の著書『東北怪談の旅』では岩手県和賀地方の妖怪とされ、花巻温泉の旅館に、小さな子供のような影が現れてどんどん背が伸びていくという話が語られている。
トライデント（Trident）はピール・エンジニアリング・カンパニーによって製造されていた三輪マイクロカーである。1965年から1966年にかけて生産された。
漢字ドリル（かんじドリル）とは、専ら小学校を対象に、国語科において主として利用者となる児童らが専ら漢字を学習、演習するための教材（学習ドリル）である。「書き取り」など宿題として課せられることも多い。尚、ドリルとは英語で「演習」「反復学習」という意味である。漢字スキルと言われる事もある。
学年別、また学期別に分けられ、新たに履修する学習漢字の序列は各出版社の国語教科書の学習要項に準拠している。したがって教材を製作する各出版社（文溪堂、青葉出版など）はそれぞれの国語科教科書出版社（光村図書、東京書籍など）に準拠したものを用意している。装幀は右開き、縦書きで、サイズは短冊状、または小冊子形式が主流である。冊子の内容は以下の通りである。教科書掲載の各作品の順番に因み、新たに履修する漢字の「解説」、続いて教科書の初出語例に準拠した「読み」の問題、同じ語例を踏襲した「書き」の問題と続いていく。「解説」は基本的な音訓、筆順、意味、主な熟語例などが記載されているが、関連学習ができるように今後新たに履修する読み方なども載っており、また誤りやすい用法や誤字などの注意が導かれることもある。「読み」と「書き」は10問ないし20問の類例を挙げ、テスト形式で利用者に解かせる形となっている。そして、大抵は裏面に模範解答が記載されている。利用においては、直接ドリルに書き込まず、専用の学習ノートを利用者に用意させることが多い（ドリルに印刷されている漢字をなぞるようにさせることもある）。尚、国語科及び漢字ドリルの目的はあくまで漢字の読み、書き、そして用法、語法を学習するためのものであるので、漢字の書き方を習う目的の冊子ではない。漢字を美しく書く分野においては、「書写」（小学校では「てならい」「書き方」など）という科目の範疇であり、それのための教材もあるので、当該冊子を利用するのが適切である。
ウィリアム・イートン・チャンドラー（William Eaton Chandler, 1835年12月28日 - 1917年11月30日）は、アメリカ合衆国の政治家、弁護士。1882年から1885年まで第30代アメリカ合衆国海軍長官を、1887年から1901年までアメリカ合衆国上院議員を務めた。
1859年、チャンドラーはニューハンプシャー州最高裁判所の判決報道官に採用された。チャンドラーは1862年から1864年までニューハンプシャー州下院議員を務め、1863年からは下院議長も務めた。1865年、チャンドラーはエイブラハム・リンカーン大統領から海軍省法務官に指名された。その後間もなく、チャンドラーは財務次官補となり、1867年まで同職を務めた。財務次官補退任後、チャンドラーはニューハンプシャー州に戻り、新聞社を設立した。チャンドラーは1870年代から1880年代にかけて編集長として活動し、特に政治的トピックを扱った。その後チャンドラーは1876年に州憲法制定会議の代表を、1881年にニューハンプシャー州下院議員を務めた。
1882年、チャンドラーはチェスター・アーサー大統領から、海軍長官に指名された。チャンドラーは1885年まで同職を務めた。1887年、チャンドラーは共和党からオースティン・パイクの死去により空席となったアメリカ合衆国上院の議席を補充するため、合衆国上院議員に選出された。チャンドラーは1889年の任期末まで務めた後、選挙で再選を果たした。チャンドラーは1895年にも再選出され、最終的に1901年まで3期連続で合衆国上院議員を務めた。1901年の再選も目指したが、それは失敗に終わった。チャンドラーは第51回および第52回の議会において移民委員会委員長を、第54回の議会において統計委員会委員長を、第55回および第56回の議会において特権選挙委員会委員長を務めた。1901年、チャンドラーはウィリアム・マッキンリー大統領からスペイン賠償条約委員会の議長に指名され、1908年まで任務に当たった。
1908年に公職を離れた後、チャンドラーはコンコードおよびワシントンD.C.で弁護士活動を行った。1917年11月、チャンドラーはニューハンプシャー州コンコードで死去した。チャンドラーの遺体は同市内のブロッサムヒル墓地に埋葬された。チャンドラーの死後、その功績を称えて、アメリカ海軍では駆逐艦 USS Chandler (DD-206) にチャンドラーの名が付けられた。
1995年に明治大学学園祭マスコットガールとしてデビュー。1995年から1996年にかけて、「ヤングジャンプ」、「ヤングマガジン」、「ヤングサンデー」などでグラビアアイドルとしても活動していた。1995年には「きけ、わだつみの声 Last Friends」で映画デビューを果たしたが、他に女優としての活動はほとんど見られず、1997年以降はラジオを中心に活躍している。2008年9月に所属事務所タレント欄よりプロフィールが消え、フリーになった。
この地には元禄期の豪商・紀伊國屋文左衛門の屋敷があったと伝えられる。享保年間には下総関宿藩主・久世氏の下屋敷となり、ある程度の庭園が築かれたと推定されている。1878年（明治11年）、荒廃していた邸地を三菱財閥創業者の岩崎弥太郎が買い取り、三菱社員の慰安と賓客接待を目的とした庭園の造成に着手。1880年（明治13年）に竣工し、深川親睦園と命名された。三菱社長の座を継いだ岩崎弥之助は庭園の泉水に隅田川の水を引き込むなど大きく手を加え、1891年（明治24年）に回遊式築山林泉庭園としての完成を見た。なお、1889年（明治22年）には庭園の西側にジョサイア・コンドル設計による洋館が建てられている。その後、1923年（大正12年）に発生した関東大震災で庭園は大きな被害を受けて邸宅も焼失した。それを受けて1924年（大正13年）、三菱3代目社長の岩崎久弥は当時の東京市に庭園の東半分を公園用地として寄贈。市は大正記念館の移築（1929年5月竣工）や深川図書館の新館舎建設（同年6月竣工）など整備を進め、1932年（昭和7年）7月24日に清澄庭園として開園した。1973年（昭和48年）に東京都は残る西半分の敷地を購入。翌年から整備を開始し、1977年（昭和52年）に開放公園（清澄公園）として追加開園した。2012年（平成24年）1月、東日本大震災により破損した傘亭（千山亭）は、撤去された。
当時の深川区では火災の被害が大きかったものの、4千本の広葉樹、針葉樹に囲まれていたこともあって、図らずも近隣住民の避難場所となり2万人の人命が救われた（殆ど焼失した深川地域では数少ない格好の避難場所であった）。ちなみに、北から2kmあった本所区（現墨田区）の陸軍被服廠跡（現横網町公園）では、避難した4万人のうち3万8千人が火災旋風に襲われ落命した。
越前西部広域基幹林道2号線（えちぜんせいぶこういききかんりんどう2ごうせん）は福井県越前市と同県丹生郡越前町を結ぶ林道である。
松平往還の正確な経路は改修･破壊されており不明な箇所が多いが、滝から米河内までは大沼街道と重複している。中世には開かれており、松平氏発祥の地である松平郷と、家康生誕の地である岡崎城とを結ぶ重要な道筋であった。松平家が参勤交代の際に通り、また家康一行が先祖の墓参りに通ったので「殿さん街道」とも呼ばれていた。米河内の八幡社の東に常夜灯があり、ここの枝道から分岐して北へ進み、仏ヶ峰峠の狭い山道でこの区間は未舗装あるいは舗装されていたが経年劣化により剥がれて砂利道のようになっている箇所が多い。かつて採石場だったため人の手が加えられた形跡が各所に見える。道路舗装はアスファルト区間とコンクリート区間がある。道幅は乗用車1台分程度で、行き違いが困難。この山道の入口と出口には馬頭観音が祀られている。岡崎国際射撃場の東側を通り、駒立に入って本光寺の横を通り、愛知県道339号長沢東蔵前線へ出て東に行き、マルタ園の看板の案内する方向に入っていき、渡通津に入る。林道渡通津線の手前にある地蔵堂で北西方向へ獣道のような未舗装路を通って日影に入り、郡界川に架かる広川橋を渡って豊田市滝脇町に入る。滝脇を越えると松平郷に至る。
藤田 洋（ふじた ひろし、1933年10月24日 - 2018年9月28日）は、日本の歌舞伎・演劇評論家。
東晋により設置された宿預県を前身とする。南北朝時代には北周により泗州の州治、隋代には下邳郡の郡治、唐代には再び泗州の州治とされている。762年（宝応元年）に宿遷県と改称された。1987年に県級市に昇格し宿遷市と改称、1996年に地級市の宿遷市が設置されることに伴い宿城区と改編され現在に至る。
リアルビジネスサイクル理論モデルの前提となる仮定は、合理的期待を形成する代表的個人の存在である。このモデルは1人の「異時点間を最適化する」個人を用いて表現されており、この個人の行動は構成員全員、さらには経済全体を代表しているように見ることができる。これが代表的個人モデルの大きな特徴である。もう一つ暗黙のうちに仮定されているのが、貨幣の中立性であり、これは合理的期待から導かれている。ロバート・ルーカスは、生産性ショックがあるという条件下でモデル内部で景気循環が現れることを示している。これは次のように説明できる。個人の生産性が低下したとすると、実質所得もまた低下する。これはロビンソン・クルーソーの文脈で解釈でき、代表的個人がすべての生産を担っており、完全に競争的な労働市場では個人は限界生産物に等しい賃金が支払われている。
異時点間の最適化行動の下で、生産性ショックは消えて実質所得が再び上昇することが合理的に期待できる場合には、代表的個人は最適化行動の結果として次の期まで働くことを留保する（代わりに余暇を消費する）。集計の結果として、負の生産性ショックは自発的失業と経済活動の低下つまりGDPの低下をもたらすことになる。したがって、このモデルの主要な結論は、景気循環は市場経済の効率的な働きに完全に合致したものとなっているという点である。これは、経済の動きは常にパレート効率的であることを意味している。このモデルでは、非自発的失業は一切存在しない。さらに、経済に対する財政的、金融的介入は常に無益である。第1に、政策ルールに基づくあらゆる行動は、合理的期待を形成する個人に完全に予想される。第2に、仮に個人が利用可能ではない情報を政府が握っていたとしても、政府は市場の結果を改善できない。仮にそれができたとしても、政府は単純に情報を開示してしまうことになり、各個人をパレート効率的な結果に至らせることになる。