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1931年7月8日の六石 - 阿下喜間延長および全線電化開業に合わせて、モハニ50形モハニ50 - モハニ55の6両が電気機関車の20形20・21と共に名古屋の日本車輌製造本店で製造された。その後、これら6両は1944年2月11日に実施された三重県下の鉄軌道の三重交通への統合で三重交通籍に編入され、762mm軌間用電車としては松阪電気鉄道からの承継車であるモニ201形（旧デ31形）、それに四日市鉄道からの承継車であるモニ211形（旧デハニ51形）に続けてモニ221形モニ221 - モニ226へ改番された。1949年3月にはやはり日本車輌製造本店でほぼ同型のモニ227 - モニ229の3両が追加製造された。これら3両はモニ227が北勢線に、モニ228・モニ229が三重線へ分散配置され、松阪線を除く三重交通の762mm軌間各線で運用される電車の代表形式となった。
車体長11m級の半鋼製車体を備える。構体主要部は窓の上下にそれぞれウィンドウ・ヘッダー、ウィンドウ・シルと呼ばれる補強帯を露出状態で取り付け、リベットで主要部材を接合する、設計当時としては一般的な設計・工作手法による。内装は木製で、さらにその上に同じく木製の屋根板に防水用の屋根布で覆ったものを載せており、座席はロングシートを扉間に設置する。戦前製は車体が鋲接組み立てであったが、戦後製は設計そのものはほとんど変えずに溶接構造に変更されており、外観がすっきりとしたものとなった。側窓配置は1d（1）D（1）6（1）D1（d：荷物室扉、D：客用扉、（1）：戸袋窓、数字：窓数）で前面が3枚窓構成、と近隣の四日市鉄道が先に導入していたデハニ51形（1928年田中車両製。後の近鉄モニ210形）と同様である。もっとも、製造時期が3年遅い分リベットの数が減り、また、その間の車両設計製造技術の進歩を受けて鈍重な1段下降式窓ではなく、上下寸法の大きな2段上昇式窓となったため、重厚な印象のデハニ51と比して明朗かつ軽快な造形にまとまっている。前照灯は妻面の屋根上中央に白熱電球を1灯、独立した筒型灯具に収めて取り付けられ、標識灯は戦前型は腰板左に1灯、戦後型は腰板左右に各1灯、埋め込み式で取り付けてあった。
軽快な外観とは裏腹に、電装品は四日市鉄道モハニ51形と比較して大差ない。各車の運転台に備えられた三菱電機KR-8直接制御器に同じく三菱電機MB-216ARという当時の軽便電車用モーターとしては比較的大出力の主電動機を2基ずつ組み合わせて永久直列とし、これら2組を抵抗の挿抜を組み合わせた上で直並列制御する、路面電車並みの直接制御車である。もっとも、東京市電払い下げ車をもって電化開業し、トロリーポールを集電装置に用いていた四日市鉄道とは異なり、当初より架線がシンプルカテナリとされたため、三菱電機製の菱枠パンタグラフを装備していた。この機器構成はあくまで従来の客車を複数牽引して両端駅で編成を入れ替える、蒸気機関車時代と同じ運用形態で用いられることを前提としていた。その意味では前時代的な運用構想であった。それは総括制御という電車化の重要なメリットの一つを捨てることを意味していた。
日本車輌製造NKC-1が採用された。これは、ボールドウィンやJ.G.ブリルといった米国メーカー製の路面電車用台車を模倣した、リンク支持の板バネによる枕バネを備える軸バネ式台車であり、一般には日車C-9形台車として知られているものである。
シンプルな非常弁付き直通空気ブレーキ（SMEブレーキ）が採用された。これは連結運転は行うものの、自動ブレーキが必要になるほどの高速運転を行う必要性も、長大編成を組成する可能性も、共に無かったことを示すものであった。
在来車と共通で、基準面からの高さ380mmの位置にピン・リンク式連結器が取り付けられていたが、近鉄合併後に北勢線では増解結作業の簡易化を目的として連結器の自動連結器への換装が進められた。一方で、内部・八王子線では1977年の北勢線近代化による同線の余剰車転入時に、既存車に対しても同種の改造がなされた。このため、本形式は最終的に全車とも、上作用式の並形自動連結器を約3/4に縮小した形状の自動連結器への交換が実施されている。
本形式は全線開業となった北勢鉄道の主力車として、北勢電気鉄道（1934年）→三重交通北勢線（1944年）→三重電鉄北勢線（1964年）→近畿日本鉄道北勢線（1965年）とめまぐるしく社名が変更される間、他線に移動することなく使用され続けた。三重線用として新造されたモニ228・モニ229は1964年の湯の山線改軌により、もっぱら内部・八王子線で使用されることとなった。その後、1965年に三重電鉄が近鉄へ合併されたことにより、塗装がマルーン1色への塗り替えと、形式称号のモニ220形への変更が実施された。1971年のモ200形の電装解除後は、1977年の270系導入まで北勢線唯一の電動車形式としてほぼ原形を保ったまま運用され続けた。
1977年の270系投入開始で北勢線の電動車数が余剰を来したため、モニ225 - モニ227の3両は内部・八王子線へ転籍、残るモニ221 - モニ224についてもモニ221・モニ223の電装を解除、荷物室を廃止、西桑名寄り妻面に貫通路を設置して阿下喜向きの片運転台式制御車であるク220形ク221・223へ改造し、モニ222・モニ224は荷物室を廃止して阿下喜寄りに貫通路を設置、方向転換の上で西桑名向きの片運転台式制御電動車であるモ220形モ222・モ224へ改造、両形式を背中合わせに連結してク221+モ222、ク223+モ224と2両固定編成2本を構成するよう編成組み替えを行なった。この際、モ222・モ224については制御器を総括制御式のHL-8Sに交換、ブレーキは中継弁付きのAMA-RおよびACA-R（ARブレーキ）とし、ドアエンジンを設置して客用扉を自動化、サービス電源として電動発電機を搭載、台車は主電動機を外されたク220形用が区別の必要からNKC-1Aへ形式変更され、空気圧縮機はク221・ク223に従来通りのDH-25を搭載して機器の分散配置を実施し、間接制御化に伴う電動車の自重増大を最小限に抑制した。また、これに伴い前照灯もシールドビーム化され、従来のケーシングに横並びで収めることで2灯化している。なお、前照灯のシールドビーム化はモニ225 - モニ227にも相前後して実施されたが、内部・八王子線用のモニ228・モニ229には廃車になるまで実施されなかった。なお、編成は両端に旧荷物室が来るように再編され、窓配置は各車とも旧荷物室窓が埋められて1dD(1)6(1)D1となり、旧荷物室扉が手動の引戸のままで乗務員扉化された。その後、乗務員扉は開戸に改造されている。こうして近代化工事が施工されたこれら4両であるが、内部・八王子線用サ120形のような内装の徹底的な更新は実施されなかったため、接客設備面で見劣りし、また1931年製で製造から60年以上が経過して老朽化が著しくなったため、1992年8月のさよなら運転をもって4両全車が運用から外され、同年9月、全車廃車解体された。
1977年の北勢線近代化で余剰となったモニ225 - モニ227の3両は内部・八王子線に転籍し、これによって在来車の内、1形式1両であったモ231・モ241などの異端車が淘汰された。以後、両線の主力車としてモニ210形と共に運用されていたが、1982年の近代化事業に伴う260系の入線開始で戦前製のモニ225・モニ226の廃車と、戦後製で車齢の若いモニ227 - モニ229のサ120形サ121 - サ123への大改造が実施された。サ120形への改造は、側窓の上段下降、下段固定式アルミサッシへの交換、荷物室撤去に伴う窓配置の変更、木材が多用されていた内装の不燃化に伴う全面改装、乗り心地改善を目的とした台車の改造電装解除とブレーキの中継弁付きATA-Rへの変更、客用扉のドアエンジン設置に伴う自動扉化、貫通路および車外スピーカーの設置などで、構体を残してほぼ新造したに等しい大改装となったが、側面にはウィンドウ・シルとウィンドウ・ヘッダーが残されており、他形式と比較して古風な印象があるのは否めない。また、座席はロングシートで、モケットは赤からオレンジに変更されており、車体塗装も260系に準じて従来通りのマルーンを基調としつつ、車体裾部と側扉部をオレンジ色に塗り分けた特殊狭軌線新標準色となっている。その後、1994年から1995年にかけて保安性向上を目的として実施された、ブレーキのHSC電磁直通ブレーキへの改造に際し、台車の乗り心地改善を目的とした再改造が実施され、板バネを廃してダンパ付きコイルバネを下揺れ枕上に乗せる、近代的な構造のNKC-2となって現在に至っている。四日市あすなろう鉄道移管後、2015年9月にサ123が新造のサ181と交代して廃車解体、残りの車両も順次引退予定となっている。
ねずみが人間の天敵になって2000年以上。ねずみは大軍を組織し、人々を襲う存在となっていた。とある王国で、最前線で天敵のねずみと戦い続ける勇者パイ・ヤンがいた。戦が一区切りつき、王より休暇を得て久しぶりに故郷へ帰ったパイ・ヤンだったが、故郷のポルカ村はねずみの襲撃を受け、妻・ジョゼは行方不明に、息子・リオもねずみにさらわれていた。残っていたのはリオが飼っていたとらじという子猫一匹。しかもとらじは「魔法のねずみ」によって猫mixにされていた。「魔法のねずみ」の匂いを覚えているというとらじと共に、パイ・ヤンは息子探しの旅に出る。
これまで火曜日に発売されていたアルバイト情報誌「フロム・エー」（リクルート）のリニューアルと、それにともない創刊された姉妹誌「フロム・エーtoZ」の関東限定のCMソングとして作られた。CMでは発売日の火曜日と金曜日にあわせ、黄色いタコのような火星人と緑色のイカのような金星人が登場し、軽快な「カーカキンキンカーキンキン」のメロディにあわせて縦横無尽に動き回る姿が流れ、楽曲とともに首都圏でCMの認知度が98.5%という大流行となった。2匹はそれぞれアルバイト誌の表紙も務め、名実ともにフロム・エーの「顔」となった。菊水丸はこの曲で一躍全国区の知名度を獲得。夏祭りの時期には全国の盆踊り会場からオファーが殺到する売れっ子となった。この大ヒットを受け、「カーキン音頭　フリーター一代男」（キャニオンレコード）としてシングルCD化され、8万枚以上を売り上げた。シングルには「青春上京編」と「中年望郷編」の2バージョンが収録。その後発売されたアルバム『Happy』にも収録されている（ただし現在は廃盤）。
この楽曲にはもうひとつのエピソードがある。この楽曲の依頼を受ける前、菊水丸はリクルート事件をモチーフとした「大リクルート事件 江副浩正半生記」という曲を発表していた。当然リクルート側のスタッフからも「リクルート批判の歌を歌っていなかったか」との問い合わせがあったが、企画が御破算になることを恐れたマネージャーは「別人だ」とシラを切り通したという。
体前屈測定（たいぜんくつそくてい）とは、前屈姿勢になり主に太腿の裏側（ハムストリング）と腰部の柔軟度を測定すること。体前屈の値が低下すると腰痛が起こりやすくなり、ランニングやテニスなどスポーツをする場合に肉離れなどのけがをしやすくなる。
測定方法には立位体前屈と長座体前屈がある。いずれも正確に測るため膝を曲げたり反動をつけたりすることは避ける。
立位体前屈では、床もしくは台面を0cmとし、そこから上下に1cmごとの目盛のものさしをつけた台を用意する。被測定者は両足のかかとをつけて足先を5cmほど開いて台の上に立ち、両手を伸ばしてものさしに触れながら前屈して両方の中指で測定器のカーソルを押す。両指先が達した最下端の位置を測定器の目盛りで読み取り、0cmに達しないときは、0までの距離をマイナスで示す。もともと立位体前屈で測定されていたが、立って頭を下げた状態になることは血管系疾患のリスクがある中高年者には脳血管系事故等のリスクを伴う。また台の昇降時や前屈終了後の上体をおこした時にはふらついたり落ちたりする危険性もある。このようなことから次の長座体前屈が考案された。日本では1999年（平成11年）から実施されている「新体力テスト」では立位体前屈ではなく長座体前屈が採用された。詳細はスポーツテストを参照。
長座体前屈は、長座の姿勢から腰関節を前屈させ、前屈の度合いを長さで測定する。測定器は「新体力テスト実施要項」に記載されており、高さ約24cmの箱2個を左右に約40cm離して平行に置き、その上に段ボール厚紙をのせ、ガムテープで厚紙と箱を固定したもので、床から段ボール厚紙の上面までの高さは25cm（±1cm）とし、箱の横にスケールを置いたものである。被測定者は両脚を両箱の間に入れ壁に背・尻をぴったりとつけて長座姿勢をとる。肩幅の広さで両手のひらを下にして、手のひらの中央付近が、厚紙の手前端にかかるように置き、胸を張って、両肘を伸ばしたまま両手で箱を手前に十分ひきつけて背筋を伸ばす。以上が初期姿勢で箱の手前の角を零点を合わせる。被測定者は、ゆっくりと前屈し、箱全体をまっすぐ前方にできるだけ遠くまで滑らせ、最大に前屈した後に厚紙から手を離し、初期姿勢から最大前屈時までの箱の移動距離を読み取る。
プロレスLOVE（プロレスラブ）は、武藤敬司が掲げるスローガン。上記のプロレスLOVEを表現した決めポーズ「プロレスLOVEポーズ」の事。テレビ東京系列で放送されていた、全日本プロレスのプロレス中継番組。正式タイトルは、「ALL JAPAN PRO-WRESTLING プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト」。武藤敬司等のオフィシャルグッズ・ライセンスを取り扱っている会社「プロレスLOVE」
プロレスLOVE（プロレスラブ）は、武藤敬司が掲げるプロレス活動におけるコンセプトである。
「プロレスを愛する気持ちを強く持ちプロレスを行う」、「プロレスに真摯に打ち込む」、「プロレスに対する強い愛」そのもの等を表しているが、具体的にどのような言動を指しているかまでは明示していない。この言葉はプロレスファンに瞬く間に浸透し、テレビ東京の全日本プロレス中継番組のタイトルにも使用された。また、武藤が当時社長を務めた全日本プロレスでも「プロレスLOVE」を冠した興行が行われていた。現在は、プロレスLOVEは武藤敬司自身のキャッチフレーズとして、あるいはLOVEポーズそのものを指す場合が多い。
「プロレスLOVE」を明確に提唱し始めたのは、新日本プロレス時代に超党派ユニット「BATT」を結成してからである。当時、プロレス界はK-1やPRIDEなど総合格闘技が隆盛でありプロレス人気は押され気味であった。さらに新日本プロレスをはじめ、総合格闘技に参戦する選手も多かった。そういった現状に対するアンチテーゼとして唱えられたコンセプトであると語られた。元々、BATTの結成もこのようなコンセプトで結成した経緯があり、プロレスLOVEを求めた結果、彼は新日本プロレスから全日本プロレスへ移籍する選択をした。
プロレスLOVEポーズ（プロレスラブポーズ）は、プロレスLOVEを公言している武藤敬司のポージングのことであり、プロレス界のみならず芸能界でも広く使わてたことにより一般的にも知られたポージングとなっている。プロレスを知らない人からは「武藤ポーズ」と呼ばれることの方が多い。
起源は米国のプロレス団体WCW内のチームNWOから派生したチームNWOウルフパックが使用していたポーズ。その後、当時新日本プロレスで前述NWOからの派生チームNWOジャパンのメンバーであった武藤敬司が、そのウルフパックのポーズを取り入れた。当時は、狼型にした指先を仲間同士で合わせる事でチームの結束力をアピールしていた。その後、武藤個人がシングルマッチのとき、試合中一人のため仲間と指先を合わすことができないため、指先を自らの唇に当てたあと、片手を高く掲げた。その辺りから、この「一人ウルフパックポーズ」が使われ始めた。その後、両手を狼型し、その両指先を唇に当ててから両腕を高く掲げるというLOVEポーズの原型に発展した。そのポーズを、プロレスLOVEポーズとして使い始めたのは新チームBATTを結成してからである。
両手それぞれの指を狼型（影絵の「犬」を作り、その鼻に当たる部分を尖らせる）を作る。それを同時に自らの唇に当てる。その後、狼型を保持したまま、両腕を同時に上方へ高く（もしくは水平方向に）上げる。そのポージングとともに発せられる言葉は「イーーーヤァッ」である。体を斜めにして行ったり、片膝を付きながら行ったりと、いろんなパターンがある。
芸能界でもLOVEポーズは浸透しており、テレビ番組などでも頻繁に見られる。その火付け役となったのが、武藤と公私にわたり仲良くしているものまねタレントの神奈月である。アンガールズや魔邪のポージングはLOVEポーズが原型であり、アンガールズに至ってはテレビ番組内で直接武藤に許可を得ている。SKE48の松井玲奈、松井珠理奈はKinectのCMでLOVEポーズを披露しており、本人たちの一つの代表的なポージングにもなっている。イベントでは武藤に直接指導を受けた。水泳選手である森田智己は、武藤の大ファンであり、大会で優勝したときにLOVEポーズを完璧な形で披露している。アナウンサーではTBSの小笠原亘が「みのもんたの朝ズバッ!」スポーツコーナーの大相撲取り組み紹介時に「SUMO LONE」と称してLOVEポーズを披露している。ももいろクローバーの楽曲Chai Maxxの振付に使用されている。これが縁で、武藤本人がももいろクローバーのライブ『4.10中野サンプラザ大会 ももクロ春の一大事〜眩しさの中に君がいた〜』にゲスト出演した。
プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト（プロレスラブ よるのシャイニング・インパクト）はテレビ東京系列で放送されていた、全日本プロレスのプロレス中継番組である。正式タイトルは「ALL JAPAN PRO-WRESTLING プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト」。「夜シャイ」と略されることもある。放送期間は2004年4月から2005年3月まで。打ち切りの理由は契約満了。社長の武藤敬司は番組について「番組では試合を放送するわけじゃなくて、ダイジェストを流すだけ。見た人がそのまま視聴者になってもらうわけじゃなくて、会場に来てもらうのが目的」とかつて語っていた。実際、ビッグマッチ以外はダイジェストとして放送され、ノーカット放送された試合は両国国技館での武藤敬司20周年記念試合等、数少ない。2006年9月2日（3日早朝）に「プロレスLOVE in 両国」と題して復活特番が放送され、さらに2007年3月26日（25日深夜）には2月17日の両国大会の模様が「プロレスLOVE in 両国」として放送された。「プロレスLOVE in 両国」はPPVでスカチャン（旧パーフェクト・チョイス）にて放送されている。
放送内容はGAORAが自局のプロレス中継向けに収録した試合のVTRに解説を後付けして放送するという、従来のプロレス番組にはなかった趣向になっている。だがこれは、テレビ東京側が一切制作に関与しておらず、全日本プロレス側が制作した番組をそのままテレビ東京に番販で持ち込む形になっていた為で、全日本側の番組制作費用が予算に合わなくなったため1年で番組は終了した。この「テレビ東京が一切制作に関与しない、プロレス団体による番販（持ち込み）方式」は、2003年に放送が始まったプロレスリングZERO-ONEの中継番組「破壊王プロレスZERO-ONE」以来、テレビ東京で放送されるプロレス中継での基本方式となっている（不定期に放送される健介officeの深夜中継や、ハッスルの広報番組「どハッスル!!」もこの方式をとっている）。
ソウル・フラワー・ユニオンは1995年、阪神・淡路大震災の直後にソウル・フラワー・モノノケ・サミット名義で「出前慰問ライヴ」を行った。これは伊丹英子の発案によるもので、震災被災者に何か出来ないのかという気持ちからのことであった。諸般の理由からアコースティックな楽器を用いることにし、エレキ・ギターを沖縄の三線に、ドラムをチンドン太鼓や朝鮮のチャンゴに持ち替え、他のメンバーはそれぞれアコーディオンやクラリネットなどを持ち、マイクの替わりにメガホンや拡声器を使い（震災当初、如何なる場所でも演奏出来る、ということが主眼に置かれた故の「非電化」であった）、戦前戦後の流行歌やアイヌ民謡、沖縄民謡、朝鮮民謡などを彼ら独自のアレンジで演奏し、被災者の、特にお年寄りからの反響が大きく、メンバーはお年寄りに歌いつ教えられつといった感じで、慣れない楽曲を習得していったという。このアルバムは、ソウル・フラワー・ユニオンが所属するメジャーのソニー・ミュージックエンタテインメント（キューンレコード）からのリリースではなく、自主制作という形をとり、沖縄系の作品を多く出しているインディーズのリスペクト・レコードからのリリースとなった。前月にリリースされたソウル・フラワー・ユニオンのシングル「満月の夕」のカップリングとして本来は「復興節」（元は関東大震災後に流行した曲。ソウル・フラワー・ユニオン版は阪神・淡路大震災を題材にした歌詞が追加されている）を予定していたが、レコード会社の自主規制により却下される（ソニー・ミュージックエンタテインメントは烏賀陽弘道の取材に「震災をネタに浮かれていると取られる可能性が1%でもある限り、発売はできない」 と回答した）という事件のため、自主制作の道へとつながった。本作は3万枚を売り上げ、ロング・セラーを続けている。なお、アルバム・タイトルの「アジール」は、ドイツ語で「自由領域」「避難所」「権力が及ばない場所」を意味し、アルバム・ジャケットは、写真家北井一夫による三里塚闘争の写真である。
アメリカ合衆国ニューヨーク州ノーストナワンダという都市で、チャーリーとポールの2人によってKanJamの歴史は始まった。当時彼らは使い古したディスクをお互いに投げ合い、ゴミ缶の中に入れたり、当てたりして遊んでいた。そのゲームの事をゴミ缶フリスビー（フリスビーはWham-Oの登録商標）と呼んで熱心に遊んでいた彼らは、「これは皆もやるべきだ！」と、セールスに向けて歩み出す事になった。販売を行っていく上で他のフライングディスクゲームと違った内容にする必要性を感じたチャーリーは、ゴミ缶の側面に穴を開け、そこにディスクを通すことが出来れば、インスタントウィンとするKanJam独自のルールを考え付いた。その後、インスタントウィンという特徴が特許を得ることになる。このルールのお陰で、点差が開いた場合でも、皆が最後まで熱中できるゲームになった。その後、学校の体育の授業でKanJamが取り上げられたことがきっかけで、多くの子供達が商品を買い求め、全米そして全世界へと広がっていった。進出済みの国及び地域は、ヨーロッパやカナダ、オーストラリア、ニュージーランド、カリブ海地域、日本である。アメリカにおいては、7,000を超える学校で体育の授業に取り入れられている。なお、日本においては2017年6月より、クロキ商事が代理店として販売を手がける。
4人のプレイヤーが、2チームに分かれて行う。同じチームのパートナーは、50フィート(約15メートル)離れた缶のそばに立つ。パートナーは交互に、ディスクを投げる（スロー）、またはコースを変更する（ディフレクト）役割を果たす。一方のパートナーがディスクを投げ、もう一方のパートナーが必要に応じて、そのディスクのコースを変更し、ゴール缶に当てるか、その中に入れる。両方のパートナーがそれぞれ一回ずつ投げ終えた後は、ディスクを相手チームに渡す。投げたディスクが直接ゴール缶に当たった場合、またはコース変更によりゴール缶に当たる、またはその中に入った場合に得点になる。得点方法とKanJamオリジナルルールとしては下記のとおりである。・ディンガー1点（コース変更者が、飛んできたディスクのコースを変更してゴール缶に当てる）・デュース2点（投げたディスクを直接ゴール缶に当てる）・バケット3点（コース変更者が、飛んできたディスクのコースを変更してゴール缶の中に落とす）・インスタントウィン即勝利（側面のスロットもしくは上部からゴール缶に直接入れる）ゲームはちょうど21点を獲得したチームが勝利し、21点を超えた場合は現在の得点からその分を差し引きする。（例：現在19点でバケット3点達成時は16点）KanJamインストラクション参照
松波 治郎（まつなみ じろう、1900年7月9日 - 1958年4月15日）は、日本の作家。岐阜県生まれ。中央大学中退。日本捕物作家クラブ会員。主として戦前に活躍し、戦時中は忠君愛国ものの歴史小説を書いた。
2009年9月にAVデビュー。2012年12月15日より、黒崎セシルとして活動していくことをブログで発表した。
1993年に北海道本別高等学校卒業。1997年に日本大学卒業後、王子製紙スケート部に入部。1995年の世界選手権バゼルガ・ディ・ピネ（イタリア）大会で総合4位となる。1998年の長野オリンピックでは5000mにおいて17位の成績を収める。2002年の第71回全日本スピードスケート選手権大会で総合優勝。2003年の第5回アジア冬季競技大会5000mで金メダル。同年現役を引退する。2004年より、苫小牧市内の高校で教鞭を執るかたわら、高校生にアイスホッケーやスピードスケートの指導をする。2009年より転勤し、白糠町内の高校にて教鞭を執る。
『comicスピカ』（コミックスピカ）は、幻冬舎コミックスから発行されていた漫画雑誌。毎月28日頃発売。
もともとは『コミックバーズ』増刊誌として、2003年10月に『ミステリービィストリート』からの移籍作品で創刊されるが、2004年1月発売のVol.2で廃刊になる。2004年4月からは、ウェブコミック誌として7ヶ月間無料配信された。その後は、WebコミックGENZOで、『幻蔵』『MAGNA』とセットになって税込210円で配信されていた。2008年12月26日からは、『スピカ』と『幻蔵』がワンパッケージの『Webスピカ』となり、Macintoshにも対応した。2011年10月、ウェブコミック誌とは別雑誌として『comicスピカ』というA5版の月刊誌が創刊された。同誌は『webスピカ』の「姉妹誌」として誕生したものだが、『webスピカ』の2012年6月号と『comicスピカ』のno.10から統合され1冊の雑誌になり、『webスピカ』の連載陣は『comicスピカ』に移籍した。2015年3月発売のNo.42を以って休刊することが発表され、連載作品は雑誌『月刊バーズ』とWebコミックサイト『デンシバーズ』へ移行する。
アザフラーレン(Azafullerene)は、炭素原子が窒素原子で置換されたヘテロフラーレンである。また、ダイヤモンドより硬いと予測される六方晶窒化炭素を含む窒化炭素の分類にも入る。最初に発見されたフラーレンであるバックミンスターフラーレンは、1985年にライス大学のリチャード・スモーリー、ロバート・カール、ジェームズ・ヒール、ハロルド・クロトーによって合成された。フラーレンは、炭素原子が空洞の球、楕円体、チューブ、その他の形を取った物質である。球状のフラーレンは、バッキーボールとも呼ばれ、サッカーボールに似た形をしている。フラーレンの構造は、六員環で構成されたグラフェンのシートが積み重なったグラファイトの構造に似ているが、フラーレンは五員環（また時には七員環）も持つ。アザフラーレンは、1997年に初めて発見され、カリフォルニア州サイエンスフェアで発表された。この誘導体は、電力供給で繋がった2本のグラファイト棒の間の隙間に形成される。僅かな空気の漏れのために不活性気体の混入が生じ、反応が起きる。また、フラーレンの化学反応やグラファイトのレーザーアブレーションによっても生じる。その後の研究によって、幅広いカーボンニトリドの構造が明らかになった。例えば、ビアザフラーレニル((C₅₉N₂)₂)、ジアザ[60]フラーレン(C₅₈N₂)、トリアザ[60]フラーレン(C₅₇N₃)、₄₈N₁₂等がある。C₄₈N₁₂分子は、全て炭素原子でできた8つの環が電子の非局在化領域として働き、絶縁体になると計算されている。
2015年5月に実施された「チェンクロキャラクターボイスオーディション」の一般部門に応募し、二次審査を通過。文化放送で行われた最終公開オーディションでチェンクロ開発者賞に選出され、ゲームアプリ『チェインクロニクル』の薬師弓者 パルゥ役を射止めた。同年夏配信開始のゲームアプリ『ケイオスドラゴン 混沌戦争』の追加キャストにも選ばれており、以降もセガゲームズのゲームに起用された。2017年5月よりホーリーピーク所属となる。2019年放送開始のテレビアニメ『けものフレンズ2』のカラカル役で自身初のメインキャラを担当する。
鉄道の研究を趣味に挙げており、路線図を眺めることが好きだという。ロボットものも好んでおり、声優を目指したきっかけの作品は『機動武闘伝Gガンダム』。ロボットに乗って必殺技を叫ぶことを声優としての目標に掲げている。声優になる前は巫女の経験があり、特技に巫女舞を挙げている。また、大学在籍時は認知心理学を研究していた
法光寺（ほうこうじ）は、埼玉県さいたま市西区高木にある日蓮宗の寺院。山号は照賑山。旧本山は身延山久遠寺、潮師法縁。境内には法光寺のシイノキ（さいたま市指定文化財）がある。
大阪府出身。大阪体育大学卒業後、本田技研工業サッカー部でプレーしていたが、1994年に地元大阪のセレッソ大阪に移籍、正GKとしてC大阪のJリーグ昇格に貢献する。しかし、Jリーグに昇格した1995年以降は元ブラジル代表GKジルマールの加入、若手の下川誠吾の成長もあり出番が激減。1997年に引退した。引退後はC大阪や日本協会ナショナルコーチングスタッフを歴任。2001年にはFIFAワールドユースのU-20日本代表GKコーチを務めた。
ポピュラー音楽では特に、ドラムセットと分けて考える事が多く、通常ドラムセットに組み込まれるドラムスティックを使用する「打楽器」以外の、コンガ、ボンゴ、ジャンベ、カホン、タブラ、ティンバレス、カウベル、ティンパニ、ビブラフォン、シロフォン、マリンバ、グロッケン、タンバリン、パンデイロ、ギロ、ウィンドチャイム、チューブラーベル、マラカス、カバサ、シェケレ、ヴィブラスラップ、トライアングル、コンサートバスドラム、トムトム等を指すことが多いが、現実にはドラムセットのシンバルもよく使われるなど、厳密な区分分けはない。ドラマーと分けて、パーカッションの演奏家をパーカッショニストと呼ぶが、ドラマーと兼ねている者も多い。クラシックのオーケストラでは、ティンパニの専門家と、それ以外の各種打楽器をかけもち担当する奏者に分かれることが多い。
高校生の頃アルト・サックスを始め、後にテナー・サックスに転向。國學院大學を中退し、プロとして活動を始めた。1970年代後半、篠田昌已、梅津和時、早川岳晴らと共に生活向上委員会大管弦楽団で活動、2枚のアルバムを発表。また、1970年代末にはRCサクセションと交流を深め、以後、レコーディングやライブをサポート。1980年代は、梅津和時率いるD・U・Bで活動。ヨーロッパ公演も行った。1990年代に入ると、渋さ知らズで活動。初参加アルバムは2作目『DETTARAMEN』（1993年）で、以後、渋さ知らズにとって重要な存在となり、2006年のメジャー・デビュー後もレコーディングやライブに参加。ダンドリスト（指揮者）の不破大輔は、片山を「渋さで言えば四番バッター」と評している。また、1994年には林栄一と共にデ・ガ・ショー結成。2作目のライナーノーツで、忌野清志郎に「片山、なんで俺をさそわないんだよ」と書かれたのを受けて、共演アルバム『Hospital』を制作・発表するに至ったという逸話がある。1998年には、林栄一との新ユニットCO2結成。その他、忌野清志郎や麗蘭のサポートも行う。2018年11月13日、肝臓がんのため死去。67歳没。
パロマ・ピカソ（Paloma Picasso、1949年4月19日 - ）は、フランスのファッションデザイナー、宝飾デザイナー、金細工師。
著名なアーティストパブロ・ピカソの末子で、フルネームはアンヌ・パロマ・ピカソ（Anne Paloma Picasso）。南仏ヴァロリスにて、パブロ・ピカソとフランソワーズ・ジローの間に生まれる。1968年頃から宝飾デザイナー・舞台衣裳のデザイナーとしての活動を始め、イヴ・サン＝ローランとの契約を結ぶ。1974年にフランス映画インモラル物語に出演。1980年から、ティファニーとの仕事を行い、2010年には30周年記念コレクションが発売された。
香川県出身。東京大学文学部哲学科中退。京都大学医学部卒業。同大学大学院医学研究科修了。2000年（平成12年）博士（医学）（京都大学）学位修得。日本精神神経学会認定医。精神保健指定医。京都大学医学部卒業後、同大学大学院高次脳科学講座神経生物学教室、脳病態生理学講座精神医学教室で研究に従事しながら、京都府立洛南病院、京都医療少年院等に勤務する。2013年（平成25年）岡田クリニック開院。山形大学客員教授として研究者の社会的スキルの改善やメンタルヘルスの問題にも取り組む。
パーソナリティ障害の臨床に取り組む第一人者の一人である。笠原嘉のスーパービジョンを受けるなど、精神療法家としても知られる。その臨床経験を反映して、パーソナリティや発達の問題に対する関心が深く、2004年（平成16年）「人格障害の時代」「パーソナリティ障害」を相次いで刊行後、パーソナリティ障害や現代社会が抱える自己愛性をテーマにした著作を次々と出版している。岡田がその中でもっとも重視しているのは、親子関係であり、社会の自己愛性である。「誇大自己症候群」や「自己愛型社会」は、その系譜である。また、医療少年院での臨床体験を綴った「悲しみの子どもたち」、メディアの影響を論じた問題作「脳内汚染」、社会的知性を扱った「社会脳」、社会的スキルをテーマとした「SQテスト」などを発表している。
1999年（平成11年）に「ヴィクティム」で横溝正史ミステリ大賞奨励賞を受賞（「小笠原あむ」名義）。翌2000年（平成12年）に「DZ」（角川書店）で同賞の大賞を受賞する。その後、2002年（平成14年）に「手のひらの蝶」（同）、2004年（平成16年）に「サバイバー・ミッション」（文藝春秋）を発表。作品の内容は猟奇殺人を扱ったものが多いが、純粋なミステリではなくSF・オカルト的な要素を含む作風が特徴。特に「手のひらの蝶」は少年犯罪をテーマにしているが、専門家の見地よりも「外的要因により子供が狂わされている」という作者の思いが先立つ内容となっており、これが後年の「脳内汚染」へと繋がっているのではないかという指摘もある。
2005年（平成17年）岡田尊司の名義で文藝春秋より「脳内汚染」を刊行する。本書は小説ではなく、コンピュータゲームやインターネットにより子供の脳が汚染されていると言う専門家の見地から警鐘を鳴らす内容であり、多くの子供の親や教育関係者より共感を得た。しかし、その内容は実質的に森昭雄「ゲーム脳の恐怖」（NHK出版・2002年）の焼き直しに過ぎないとの指摘もなされている（ただし「脳内汚染」の参考図書には「ゲーム脳の恐怖」は挙げられていない）。本書の刊行直後は既にゲーム脳に対する反論が医学的見地からも数多く為されていたこともあり、ゲームやネットの関係者の間では「二番煎じ」と言う見方が少なくなかったが、毎日新聞・2006年（平成18年）1月15日付に掲載された書評でフランス文学者・鹿島茂が本書を絶賛したことを契機に警察官僚や地方自治体の首長に多数の賛同者を獲得し、特に警察庁生活安全局長・東京都副知事を歴任した竹花豊（現・東京都教育委員）と埼玉県知事・上田清司の2名が岡田の説を積極的に支持する見解を表明している。なお、日本神経科学学会の会長であり、大阪大学名誉教授の津本忠治は、本書やよく似た理論である「ゲーム脳の恐怖」のような脳神経を扱った本に対し、「こういった本は神経学に対する信頼を損なうことになる。今までは放置の姿勢だったが、これからは間違いを正すべく努力したい」と学会の会報「神経科学ニュース」や雑誌のインタビューで表明した。
洪積台地の相模野台地中央部に当たる神奈川県大和市上草柳の泉の森に源を発し、洪積台地を浸食して谷底平野を形成しながら南流。藤沢市稲荷付近から湘南砂丘地帯へ流れ出て、藤沢市鵠沼海岸の湘南海岸公園から相模湾に注ぐ。全長21.3km、流域面積67km²のうち、上流部の神奈川県道45号丸子中山茅ヶ崎線までの4.46kmは大和市管理の準用河川区間、それより下流は二級河川として神奈川県の管理となっている。主な支流に蓼川（たてかわ）・不動川・一色川・小糸川がある。中流部の谷底平野には水田地帯が見られ、農業用水として利用されている。取水のための施設として、大和市に川底から取水する「若宮取水口」、藤沢市に「長後堰」「中村堰」「石川堰」が設けられている。1983年（昭和58年）5月6日に「引地川川べり遊歩道」が開通し、1987年（昭和62年）12月10日に旧建設省の「ふるさとの川 モデル事業」の指定を受けて以来、遊水地建設とともに親水護岸などが設置されるなど、市民に親しまれる川への取り組みも進められている。下水道の普及と共に水質も目に見えて向上し、河川清掃などの市民ボランティア活動も行われている。河川名の由来には諸説があるが、台地からの出口に当たる藤沢市稲荷付近で、砂丘を断ち切って河道を付け替えたことによるという説が有力である。かつては場所により長後川、大庭川、清水川、堀川などの名称で呼ばれていた。湘南砂丘地帯に出てからは、かつては自由蛇行を繰り返し、大水の度に河道がつけ変わっていた。昭和初期に神奈川県の手で河川改修が行われ、現在の河道に固定された。相模湾東部の沿岸流は東流するため、河口は東に移動しがちで、江戸時代の絵図には境川下流部に合流するものも見られる。
2000年（平成12年）藤沢市による引地川の水質調査が行われ、環境基準値の8100倍と基準を大きく上回る濃度のダイオキシン類を検出し水質汚染が確認された。藤沢市にある荏原製作所藤沢事業所内の焼却炉設備からの排水が、配管の誤接続により引地川水系稲荷雨水幹線に流出していたことが原因であった。この水質調査までの7年5ヶ月間の流出の影響により、片瀬海岸で予定されていたイベントが急遽中止になるなど、様々な社会的分野において影響が出た。
1973年10月、世界一の豪華客船・クィーンエリザベス号の船上にて、多数の招待客が招かれ、アルバート・サッシン主催の超豪華パーティーが開かれていた。一行はカナダ・ニューファンドランド島にある新設の製油所・PRCを訪れる予定であり、その開所式が盛大に行われようとしていた。サッシンは、PRCの運営を全面的に任せられ、製油の販売を委ねられる管理運営会社・NRCに全額出資し、アメリカ東海岸の石油市場に殴りこみを狙っていた。他方、総合商社の江坂産業は、中東からNRCへと運ばれる原油を一手に取り扱い、製油所に巨額の融資を行おうとしていた。江坂産業は、石油分野への進出により、十大商社の末尾から脱皮するため、大きな賭けに出ようとしていた。招待客の一人・江坂アメリカの上杉二郎は、サッシンと連携して、今回の一大事業をまとめた立役者であり、今夜のパーティでもサッシンと共に脚光を浴びていた。江坂グループ内では格下のはずの上杉が主役となり、内心面白くない江坂産業社長・河井の前に、「美術課長」の岸田が顔を出す。岸田は江坂産業社主・江坂要三の要請を受け、古美術品を買い、日本に運ぶ役割を担っていた。実は、江坂産業は、普通の企業とは異なる、異様な二重構造を持っていた…。サッシンにとっても、上杉にとっても、晴れがましい絢爛なパーティー。しかし、これを最後に、運命は暗転する。第四次中東戦争が勃発し、石油価格は暴騰した。さらに、製油所の石油精製装置に重大な不具合が生じ、サッシンの赤字は膨らんでいく。上杉は窮地に立った。上杉の弱点は、江坂本社常務会の承認を経ず、前社長・大橋の承認のみで、サッシンに4,200万ドルもの無担保融資をしていることにあった。上杉の大胆な決断は、PRCが州政府の保有するクラウン・カンパニーであることを背景としていたが、ニューヨーク・NRC本社近くのレストランで、サッシンは上杉に、「PRCは自分が買い取った」と告げる。上杉には青天の霹靂の決定だった。その間にも、中東からPRCへの石油輸送はどんどん続けられ、江坂産業のサッシンへの債務保証額は膨張の一途を辿る…。
毎日放送・NET金曜9時枠の連続ドラマは、毎日放送とその後NETテレビ（現：テレビ朝日）制作によるテレビドラマで、毎週金曜日21:00から放送していた時間枠である。
1975年3月までこの枠は、前期はNETテレビの製作枠、後期は当時関西地区のネット局であった毎日放送の制作であり、1975年4月の関西ネットチェンジ以後の作品は再びNETテレビの制作枠になった。「NET」が「テレビ朝日」に改名する直前の1977年3月を以て、ドラマ枠は火曜20:00に移動、代わって朝日放送制作枠が「枠交換」という形で火曜20:00より移動し、以後この枠は長期に渡ってABC制作枠（ただし2006年4月 - 2011年3月のドラマ枠『金9』はテレビ朝日・ABC共同制作）となったが、2016年春の改編で火曜21:00で放送中のテレビ朝日制作番組『ロンドンハーツ』が移動、39年振りにテレビ朝日制作に戻る。
1968年4月から1971年3月の間はドラマは中断。この間は毎日放送制作映画番組『金曜名画座→九時です!日本映画です!→日本映画』を放送。なお放送枠は1969年9月までは21:00 - 22:41だが、1969年10月以降は21:00 - 22:26に変更。
当施設は安曇野市が「安曇野市観光宿泊施設条例」に基づき設置した「安曇野市観光宿泊施設」のひとつで、2019年（平成31年）4月1日付けで民間企業である株式会社ドリームホテル（松本市）に譲渡されて以降、同社によって運営されている。長峰荘は安曇野市の東部、長峰山（標高933.4メートル）西麓の高台に立地し、正面に飛騨山脈（北アルプス）の山々が、眼下には安曇野が一望できる。施設建物付近に三角点（基準点名は「長峰荘」、等級は四等三角点）が設置されており、地理院地図には標高は572.9メートルと記載されているが、基準点成果の公表は停止されている。建物は木構造（一部鉄骨構造）の2階建て。延べ面積は1,192平方メートルである。客室は9室で、すべて和室。定員は35人である。館内の大浴場・露天風呂は日帰り入浴が可能。浴槽に湛えられている湯は長野セラミックス製の装置を使った人工温泉である。食事は地元・安曇野特産の豚肉や信州サーモン、地鶏「信州黄金シャモ」などを用いた料理が提供される。
長峰荘は1971年（昭和46年）10月、当時の東筑摩郡明科町の町営保養所「明科温泉保養センター長峰荘」として開業した。長野県開発公社が建設したもので、費用は4,000万円。その後、1977年（昭和52年）に増築を行っている。現在でこそ人工温泉装置を導入しているが（前述）、当初は「明科温泉」の名が示す通り、ボーリングで得た温泉（鉱泉）を引いていた。源泉は小倉沢の河床で、古くから温泉の湧出が知られており、「まんだらの湯」と呼ばれていた。地元の人々はこれを汲んで家に持ち帰り、沸かして入浴していたという。『明科町史』によると泉質は硫黄泉に分類されるもので、泉温はセ氏7.0度、pH 7.6である。高血圧、リウマチ、糖尿病、皮膚病、切り傷などに効能があるとされた。1983年（昭和58年）度の営業実績は、歳入6,685万円に対し歳出5,972万円という黒字経営であった。宿泊客数4,665人、日帰り入浴客8,934人、合計1万3,599人で、うち7割が明科町外（一部は長野県外）からの訪問客であった。
2017年（平成29年）3月、安曇野市議会で、市長・宮澤宗弘は長峰荘の譲渡あるいは廃止に向けた検討を行う考えを示した。建設から45年が経過し、老朽化に伴い大規模な改修工事が必要となると予想されている。これに対し、長峰荘がある明科地区からは強く存続を求める意見が出され、市長は「地元の皆さんへの配慮に欠けていた」（引用）と陳謝した。市は地元の強い存続要望を受け、施設を民間企業に譲渡する方向へと方針を転換。長峰荘は2019年4月1日付けで株式会社ドリームホテルへと譲渡された。
宇宙世紀0093年。先のグリプス戦役以降消息不明だった、元ジオン公国軍エース・パイロットで、ジオン共和国創始者ジオン・ズム・ダイクンの息子であるシャア・アズナブル（キャスバル・レム・ダイクン）は、幾多の戦いを経ても旧態依然として地球から宇宙移民を統制し続ける地球連邦政府に対し、ネオ・ジオンを率いて反乱の狼煙を上げる。ネオ・ジオンは、小惑星5thルナを地球連邦政府があるチベットのラサに衝突させようとする。かつてのシャアの宿敵アムロ・レイらが所属する連邦軍の外郭部隊ロンド・ベルの奮闘も空しく、5thルナ落下を阻止することはかなわなかった。ネオ・ジオンは、アデナウアー・パラヤを始めとする地球政府高官と密かに裏取引を行い、スペースコロニー・ロンデニオンにて停戦交渉に合意する。停戦に安堵する地球連邦の思惑と裏腹に、シャアは取引によって得た小惑星アクシズを地球に衝突させるべく、再び作戦を開始した。合意が偽りであることを察していたロンド・ベルは核ミサイルを準備、やがてネオ・ジオンとの間で戦端が開かれる。アムロは自ら開発に加わった新型モビルスーツ・ν（ニュー）ガンダムを駆り、アクシズを目指す。一方、アクシズを内部から爆破して軌道を逸らすロンド・ベルの作戦は成功するかに見えたが、アクシズの一部は既に地球の引力に捉われていた。巨大な岩塊が地球に落下しようとする中、アムロとシャアの最後の一騎討ちが始まる。
『逆襲のシャア』というタイトルは、1984年頃に『機動戦士ガンダム』の続編小説企画のタイトルとして一般に告知されたものであった。しかし、翌年に『機動戦士Ζガンダム』製作が決定したことで、同企画も番組の小説版として『機動戦士Ζガンダム』に改題された経緯がある。また、小説『ガイア・ギア』の連載前予告タイトルは『機動戦士ガイア・ギア 逆襲のシャア』であった（連載後は変更されている）。ガンダムシリーズのアニメ映画としては初めてテレビアニメの再編集ではない完全新作として制作され、主題歌にTM NETWORKを起用した。なお、サンライズアニメーション作品企画部が用いる共同ペンネーム「矢立肇」のクレジットは使用されていない。メカニックデザインは、主役のνガンダムについてはΖガンダム、ΖΖガンダムと同様にコンペ形式で多数のデザイナーが参加、その中で鈴木雅久らが中心になって数多くのラフデザインを提出し、最終的に出渕裕がまとめている。ネオ・ジオン軍のモビルスーツは出渕裕がデザインしている。スペースコロニーのサイド1・ロンデニオンとスウィートウォーターの描写などに3DCGが使用されているが、単なるCG作画ではなくCGモデルに手書き画像を貼り付けるテクスチャマッピングによりセル画との質感の差を低減しているなど当時としては先進的な技法が使用されている。CG制作はトーヨーリンクスが担当している。『機動戦士Ζガンダム』で可変機構が組み入れられ、『機動戦士ガンダムΖΖ』では巨大化・大出力化が進んできたモビルスーツであるが、本作品ではシンプルな人型の機体が中心となっている。サイコミュ回路を金属粒子に封じ込めて機体のフレームに使うサイコフレームが登場し、ファンネルが、初めて主役機にも装備された。
総監督の富野由悠季による小説が、2作刊行されている。
当時展開していた角川カセット文庫でリリース。ベルトーチカが登場するためクェスの声が川村万梨阿から荘真由美に変更されているなどキャスティングが一部異なっている他、音楽も増田俊郎の手によってこのカセット文庫版用に書き下ろされている。
山梨県道105号一軒茶屋荊沢線（やまなしけんどう105ごう いっけんちゃやばらざわせん）は山梨県南アルプス市を走る一般県道である。
人に向けてこの単語が使われた場合、極めて攻撃的な罵倒表現となる。「Fuck off!」で「とっとと失せろ！」、「what a dumb fuck」 は「大マヌケ野郎」で、「頭が悪い」を意味する形容詞「dumb」を強調した表現である。「Don't fuck with me.」は、「俺をなめんなよ」「ふざけた真似するんじゃないぞ」というニュアンスになる。アーノルド・シュワルツェネッガーは、自身が出演したアメリカ映画の中で、（台本の都合上）しばしば 「Fuck you」（「くたばれ」「殺すぞ」）や、「Fuck you, （ you ）fucking Asshole」（くたばりやがれ、クソ野郎）といった下品な言葉を使っている（「asshole」は日本語の「ケツの穴」に近い語感で、下品な単語の1つ。人に対して使うと「嫌な奴」「ろくでなし」「むかつく奴」「大バカ野郎」いうニュアンスになる）。「Fuck you!」は、その相手と「二度と関わりたくない」際に投げかける極めて下品な罵倒表現であり、日本語にちょうど当てはまる訳語は存在しないのだが、「死ね」「殺すぞ」「今すぐに俺の前から消え失せろ」といったニュアンスとなる。この言い回しのニュアンス自体は、前述した忌避の表現である「Fuck off」 （「（自慰でもして）さっさと消えろ！」）に近いが、これにさらに強烈な怒りを込めた言い回しである。また、他者や社会一般の幸福に対する冷淡さの感情を表現するときや、要求を強く拒絶したり、何かに失敗したり、突然嫌な思いを味わったり、怒りの感情が湧いてきた際にも咄嗟に出る単語であり、その際には「Fuck!」（「クソが！」「畜生！」）といったニュアンスである。これは「糞」「排泄物」を意味する「Shit!」や、罵り表現の1つである「Damn it!」でも同じ使い方ができる。
一方で、英文法の視点から見ると、名詞、動詞、形容詞、副詞、代名詞、間投詞などあらゆる文脈で利用できる単語であり、必ずしも否定的な意味で使われるとは限らない。「Fucking good」は 「Very good」 の粗雑な言い方である。「What are you doing in my room?」は、通常は「私の部屋で何をしているのですか？」になるが、「what」と「are」の間に「the fuck」（「the」を必ずつける）を配置することで、「What the fuck are you doing in my room!?」（「てめえ、俺の部屋で一体何してやがんだ！？」）という強調の仕方が可能である。文章内の適切な位置にこの単語を配置することにより、元の意味をより強調した表現が可能。「Shut up」は、通常は「黙れ」であるが、 「Shut the fuck up」と「the fuck」を挿入することで、「黙りやがれ」という強調表現になる。「the fuck」だけではなく、「fucking」も使用可能。この単語も強調表現の一種であり、「Fuck the fucking fuckers.」（「そんなアホどもはほっとけ」）、「un-fucking-believable」（「絶対に信じられない」）となる。「unbelievable」だけでも「信じられない」の意味になるが、これの前に「fucking」を挿入することで、意味をより強調できる。「Are you kidding me?」は、相手の発言に対して「冗談でしょう？」「私をからかっているのですか？」というちょっとした驚きの気持ちが込められた表現だが、「fucking」を挿入することで、「Are you fucking kidding me?」という言い回しも可能。この場合、「それ、マジで？」「おいおい、冗談だろ？」「おい、俺をからかってんのか？」という強調表現となる。相手からの質問や言い分を否定したり拒否したりする際に「No」（「いいえ」「違います」「嫌だ」「断る」「ダメだ」）を使う際にもこの間投詞を挿入して「Fucking no!」とすることで、「ねぇよ」「違ぇよ！」「嫌だね！」「できやしねぇ！」といった強調表現が可能。「Fucking great!」 は声のトーンによって「こりゃすげえや！」というニュアンスになる。挨拶の際に「Fucking」を挿入することで、「Fucking hello!」 （「よう！」）という使い方も可能。ひどく驚いた際に思わず出る表現の一種としては、「What the fuck! (WTF)」「Oh, my fucking god! (OMFG)」で、「どうなってやがる」「何てこった！」というニュアンスになる。これらはインターネットやオンラインゲームコミュニティで、しばしば単語の頭文字だけで表記される。
英語圏の大衆文化の中で 「fuck」 が広まる一方で、この単語に対する規制は厳しくなった。2000年にフランスで公開された暴力映画『ベーゼ・モア』が、2002年にアメリカ合衆国で公開された際、そのタイトルは「Kiss me and Rape Me」に変更されて上映された。フランス語の「Baise moi」を英語に直訳すると「Fuck me」となるためである。これと似た出来事は、スウェーデンの映画『ショー・ミー・ラヴ』でも起こった（原題は 「スウェーデン語: Fucking Åmål」）。楽曲においても、ブリトニー・スピアーズが歌うシングル「If U Seek Amy」は、その曲名の発音が 「F-U-C-K-me」 とも聞こえることから騒動になり、ラジオ放送を自主規制する動きが出たことがある。こういった規制により、「fuck」以外の下品な響きを持つ単語に対する規制は、相対的に緩むことになった。シュワルツェネッガーがカリフォルニア州知事選挙に出馬した際、「教育上良くない映画に出ている人物が知事という立場に立ってもいいのか？」とメディアから言われ、選挙で苦戦した話がある。2009年に同州の議会が議決した財政改革法案に対して、シュワルツェネッガーが拒否権を発動した時にしたためた公文書があり、それに記述された8行ある文章の頭文字を縦読みすると、「I fuck you」（「ぶっ殺すぞ」）となることが話題となった。議会は、シュワルツェネッガーが掲げた水道問題、保健行政への取り組みを完全に無視する形で今回の財政改革法案を可決したため、シュワルツェネッガーがこの隠喩を使うことでカリフォルニア州議会に対する怒りを示したのではないか、とされたためである。
この単語を直接扱うことが不適切であると思われる状況では、「fuck」という単語を 「feck, fvck, fudge, the f-word, the f-bomb, frig, freak, fork, fizzuck, frak, frick, frickin, friggin, f*ck, f**k, f-u, fahq, fcuk, the hacker,  phuck, punk, funk, f***, ****, f'n, ffffff 」といった具合に、スペルを変えたり、全く別の単語に置き換えることで、間接的にこの単語の意味を伝えるのに一役買っている。「fsck, fuk, fark, f2k」などの表記も見られる。西インド諸島（旧・英領カリブ）諸国では、fock と綴られることがある。fark はイギリス連邦に加盟している国々でしばしば見られる婉曲語法であり、オーストラリア英語におけるアクセントを誇張した発音に由来する。イギリスのファッションブランド「フレンチ・コネクション」は、話題を呼ぶために 「French Connection United Kingdom」 の略記であるとして小文字のイニシャル 「fcuk」の表記を使用している。アイルランドのホームコメディ ファーザー・テッド では、「fuck」は「feck」 と言い換えられた。似た現象で、「糞」「排泄物」を意味する単語「shit」は「shoot」に置き換えられることがある（英語圏においては、「fuck」と同様に「shit」という単語そのものが下品な響きを持つため）。これらの単語やスペルの言い換えは、いずれも、「地獄」を意味する単語「hell」を「heck」と言い換えて使う現象と同じである。
前身のクラブはナショナルリーグが開催される前のミャンマー・プレミアリーグに参加していたが、ミャンマー・ナショナルリーグが設立された2009年にヤンゴンを代表するクラブとして、クラブ名を現在の名称に変更して結成された。リーグ初年度として開催されたミャンマーナショナルリーグカップ2009では準優勝した。2011年のリーグで優勝し、翌年のAFCカップにミャンマーのサッカークラブとしてエーヤワディー・ユナイテッドFCと共に初めて参加することとなった。2013年9月に日本の横浜F・マリノスとパートナーシップ協定を締結。
朔寧郡（サンニョンぐん、さくねいぐん、朝鮮語: 삭녕군）は、かつて京畿道の北東部にあった郡で、1914年に郡の西南部が京畿道漣川郡、東北部が江原道鉄原郡にそれぞれ編入され、廃止された。現在は、大部分の地域が軍事境界線の北側に属しており、東南部の一部地域だけを大韓民国が管轄するが、大韓民国の管轄地域は鉄原邑（チョルォヌプ）篤倹里（トッコムニ）を別にすれば、全域が京畿道漣川郡に属している。