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UEFAヨーロッパリーグのグループステージもこなしながらの長いシーズンを見越して後半途中での交代が多くなったが、第2節のFCトゥエンテ戦で途中交代に失望の表情を見せ、試合後のメディア対応をしなかったことなどでまたも議論の的になった。キャリア通算リーグ戦600試合目となった第4節のエクセルシオール戦で2得点を決め、依然チームにとって重要な存在であることを示したが、初めて休息以外の戦術的理由でスタメンから外された12月11日のAZ戦(0-4)でチームがベストゲームを見せたこと、カイト自身ウィンターストップ明けに低調なプレーが続いていたことでイェンス・トールンストラ、ステフェン・ベルハイスとのポジション争いが論争になり、2月11日のFCフローニンゲン戦でスタメンを外れると、試合後にカメラの前で「僕はキャプテンとして特別扱いされると思っていた」と発言した事が一部抜き出されてさらに議論を起こした。シーズン後半戦は数ヶ月間控えが続いたカイトだが、最終節のヘラクレス・アルメロとのホームゲームでトニー・ヴィリェナの出場停止によって再び攻撃的MFでスタメン起用されると開始40秒で先制点(フェイエノールトでのエールディヴィジ通算100ゴール目)、さらに12分目に2点目を決めてチームを勝利に導いただけでなく、84分にPKを決めてハットトリックを達成。自身の夢でもあったフェイエノールトでのリーグ優勝を成し遂げ、ロスタイムには感情を抑えられずに涙を流した。この活躍によりフットボール・インターネットとアルへメーン・ダッハブラッドで共に『キング・カイト』との表現で週間最優秀選手に選ばれた。このシーズン、カイトは12得点を決めている。優勝を決めた翌日、コールシンゲルでのセレモニーを行い、さらにその翌日に引退を発表。そのままフェイエノールトに残り、将来のテクニカル・ディレクター候補としてテクニカル・マネージメントに関わる役職に就くことが発表された。引退を決めた理由については、シーズン後半のスタメン落ちが苦痛だったことを挙げている。
当時代表監督であったマルコ・ファン・バステンよりロイ・マカーイやパトリック・クライファートといったストライカーが多くいたオランダ代表に初招集を受けた。2004年9月3日のリヒテンシュタイン戦では代表デビューを果たした。2006 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選では12試合中試合をスタメンで出場し、本戦出場に貢献した。2006 FIFAワールドカップではベンチに降格してしまう。グループステージ1戦目のセルビア・モンテネグロ戦で後半14分にルート・ファン・ニステルローイに代わって出場した。2戦目終了時点でグループステージ突破が決まったため、3戦目のアルゼンチン戦ではスタメンで出場した。決勝トーナメント1回戦のポルトガル戦ではファン・ニステルローイに代わりスタメンのチャンスが回ってきたがゴールは挙げられず1-0で敗れチームは敗退した。2008年にはUEFA EURO 2008のメンバーに選出され、6月9日に行われたグループステージ1戦目のイタリア戦でヴェスレイ・スナイデルとジョバンニ・ファン・ブロンクホルストのゴールをアシストしチームの勝利に大きく貢献した。6月13日のフランス戦では前半9分にゴールを挙げ勝利に貢献した。しかしチームは決勝トーナメント1回戦のロシア戦で敗れ敗退した。2010 FIFAワールドカップではオランダの7試合に全て出場1得点3アシストを記録、グループリーグ1戦目のデンマーク戦で2点目のゴールを挙げ、自身ワールドカップ初得点となった。2012年にはUEFA EURO 2012のメンバーに選出されたが、2試合に途中出場したのみに終わる。2014FIFAワールドカップのメンバーに選出され、ラウンド16のメキシコ戦で代表100試合出場を飾った。また同試合では不慣れな左ウイングバックで先発したが、試合途中にはフォワードとして、その後右サイドバックでもプレーした。準々決勝、準決勝、3位決定戦にも出場、オランダの3位に貢献した。10月3日、オランダサッカー協会から代表引退が発表された。カイト自身は「怪我人などでどうしても必要があれば呼んでもらって構わない」と危機的状況での代表復帰の可能性は消していなかったため、2015年10月の欧州選手権予選でPO進出がかかったオランダ代表に代表監督ダニー・ブリントはカイトに復帰を打診したが、「ロッカールームでの重要な存在になれると思ったが、彼はスタメンの保証を求め、私にはそれはできなかった」と断られたと後日経緯を明かした。カイトはそれに対して「僕が価値を持てるのはピッチ内だけであり、ピッチ外ではない。それにブリントから連絡があったのはすでに代表が集まって二日経ってからだった。彼との話は外に出さないという約束だったのに、なぜ彼が公表したのか、僕には推測することしかできない」とコメントしている。
ヴィレム・フィッセルスは「最も美しいスポーツ･ストーリィの一つ。1年目でベーカーを獲り、2年目でチームから外され、ファン・ブロンクホルスト監督と緊張関係になりながらも控え役を受け入れ、最終戦で3得点を決める。こんなストーリーは考えて作れる物では無い」と評し、ピエール・ファン・ホーイドンクは「本物の王。カイトはフェイエノールトそのものであり、45.000人全てが自らを自己投影できる存在」と賞賛した。リヴァプール時代のチームメイト、ジェイミー・キャラガーはカイトの引退を受けてDaily Mailでのコラムの中で「ディルクはハードワークによって何を成し遂げられるかの証拠と言われてきたが、ハードワークだけでは何にもならない。トップにおいて違いを作るのはメンタリティであり、毎日毎日自分を最大限へと押し上げようとする意思の力だ。ディルクはそれを、それ以上のことをした」と讃えた。カイトへの賛辞として「ハードワーク」と共に「献身性」、「自己犠牲の精神」などが挙げられることが多いが、一方で常にピッチに立つことを求める妥協の無さもカイトのプロフェッショナルとしての強いキャラクターの一つと言える。それはリヴァプールを去り、ダニー・ブリントの代表復帰の打診を断り、フェイエノールトで引退を決めたことに出場機会の保証が得られなかったという理由が共通していることからも窺える。
ペリリュー州の2005年当時の人口は700人で、これはパラオの州人口としては三番目に大きい数字である。島住人の殆どはペリリュー島北部沿岸にある州都のKloulklubedon村に住んでいる。その他ではペリリュー島北東のカープ島（Ngercheu）に住民が居住する。同州はパラオ電力公社によって電力が供給されている。ペリリュー州の島は太平洋戦争中にペリリューの戦いの舞台ともなった。日米の部隊が海岸線で戦闘を行い日本軍は玉砕し、アメリカ軍も多くの死傷者を出した。島内の遺骨や戦闘による遺棄物に触れたり、持ち出したりすることは禁止されている。2011年度（平成23年度）にはパラオ政府・ペリリュー州政府との協力の下、日本の厚生労働省によって遺骨収集が行われている。2015年4月9日に明仁天皇・皇后美智子（いずれも当時）がペリリュー島を慰霊のために訪問することを受け、4月9日を「天皇皇后両陛下ご訪問の日」として、法律で州の祝日に制定している。
パラオの本島であるバベルダオブ島からペリリュー島へはボート（定期船およびチャーター）、飛行機（チャーター）でアクセスが可能である。ペリリュー飛行場が米軍や一般飛行機のために使われている。ペリリュー島北部には北港が存在する。北港は水深が浅く大型船には不向きで、利用の増加と共に混雑度が増加していたため、日本の外務省はペリリュー島北部にある港湾の整備のために無償資金協力を行っている。
周辺がダイビングスポットやフィッシングで有名なほか、第二次世界大戦の戦跡が観光名所となっている。ダイビングやフィッシングは許可が必要となる。2003年にはパラオ国会によってカジノが合法化された。
台東会館事件（たいとうかいかんじけん）とは、1950年（昭和25年）3月10日・3月20日に、東京都台東区で発生した公安事件。
在日本朝鮮人連盟は、結成以来日本共産党の尖兵として日本各地で暴動を起こし続けてきたが、1949年9月8日、団体等規正令の「暴力主義的団体」として解散を命じられ、その資産は没収されることになった。東京都では、朝連台東支部があった「台東会館」を接収することになったが、旧朝連関係者は「台東会館は朝連の財産ではない」と異議申し立てを行ったため、東京都が法務府に問い合わせたところ、法務府当局は「台東会館は朝連の財産である」と裁定を下した。法務府の判断を受け、東京都は朝連に対し台東会館を明け渡すよう通告したが、一向にその気配がなかったため、1950年3月10日に接収を行うことになった。
1950年3月10日午前9時、東京都の係官が台東会館に赴いた。警視庁では不測の事態に備えて多数の警察官を警戒に当たらせた。係官は会館を引き渡すよう命じたが、旧朝連はそれを無視したばかりか、投石を行い抵抗した。そのため、この日の接収は一旦取りやめになり、3月20日に再度接収を行うことになった。旧朝連側は接収予定日の前日から、会館入口にバリケードを設け、周辺道路を巡回して警戒していた。3月20日午前7時、係官が台東会館に入ろうとしたが妨害を受けた。そして、警戒に当たっていた警察官に向かって、石や唐辛子粉を投げつけて抵抗した。そのため警察は強行突入を断行し、朝鮮人119人を検挙した。
検挙者のうち25人を解散団体の財産の管理及び処分等に関する政令（昭和23年政令第238号）違反と公務執行妨害罪で起訴し、後の裁判で有罪が確定した。
クルト・リュートゲン（Kurt Lütgen、1911年11月25日 - 1992年7月25日）はドイツの作家。グリーツィヒ（ポンメルン）生まれ。
クルト・リュートゲンはグリーツィヒで農家の息子として生まれ、マクデブルクで育った。ギムナジウムを卒業後、マルティン・ルター大学でドイツ文学、歴史、哲学、美術史を学んだ。その後、書店員としての専門教育を受ける。1941年までジャーナリスト兼フリーの編集者としてエッセンで働く。第二次世界大戦には1941年から1945年まで衛生兵として従軍した。1945年以降は作家兼翻訳家としてエッセン、バート・エーンハウゼン、デトモルト、バート・ザルツウフレンで過ごす。クルト・リュートゲンは、主として、地理や歴史を扱ったドキュメンタリー的な児童文学を執筆した。例えば日本語訳のある『南海の航海王』はジェームズ・クックの伝記的作品、『狼に冬なし』はアラスカの探検記、『謎の北西航路』は題名どおり北西航路に関わった探検家たちの列伝である。
安全保障のジレンマ（あんぜんほしょうのジレンマ、英語: Security dilemma）とは、軍備増強や同盟締結など自国の安全を高めようと意図した国家の行動が、別の国家に類似の措置を促し、実際には双方とも衝突を欲していないにも関わらず、結果的に衝突に繋がる緊張の増加を生み出してしまう状況を指す。この用語は、ジョン・ハーツが最初に著書『政治的現実主義と政治的理想主義』（1951年）で用いたことで広く知られるようになった。また同時期に、イギリスの歴史家ハーバート・バターフィールドが著書『歴史と人間関係』で同様の状況について言及していたが、彼は「絶対的な苦境および還元不可能なジレンマ」と呼んでいた。安全保障のジレンマとして頻繁に引用される事例は、第一次世界大戦の勃発である。この見方の支持者は、主要なヨーロッパ列強が、現実には戦争を望んでいなかったにもかかわらず、隣国の同盟について安全が欠如している感覚を抱いたことによって戦争に突き進むことを強いられたと論じる。さらに、ロシアとフランスという2つの大国に挟まれ、2つの戦線に戦力を二分して戦争を行うことについてのドイツの恐怖感は、急速な動員日程を伴ったシュリーフェン計画の策定を促した。ドイツの動員の開始は、他国に対して圧力となって、同じように早期の動員の開始をもたらすことになった。しかし、戦争の勃発に関するこの解釈に異議を唱える研究者もいて、参戦国のうち実際に紛争を欲していた国家があったと論じている。安全保障のジレンマは、戦争がコミュニケーションの失敗から本質的に生じるとみなす認知心理学および国際関係の研究者にとって馴染み深い用語である。
「太陽系亞種音」の物語の続編となる、世界の実像を映し出すビストロンと、マスメディアを通じて人為的に放出され誤った世界像を見せるアンチ・ビストロンにまつわる物語を主軸にしたコンセプト・アルバム。同時期の平沢ソロ作品や初期P-MODEL同様ディストピアをテーマとしており、平沢作品の中でも特に攻撃的、批評的な表現が目立つ。改訂期のP-MODELで多用された平沢ソロ的手法は幾分抑えられ、よりテクノポップ的なサウンドとなっている。ジャケットにはバンド名とタイトルが特殊な書体で書かれている。CDのレーベル面には扇子の絵があしらわれており、ライブでは同じデザインのものが実際に使用された。
フィリップ・セス（Philippe Saisse, 1957年 - ）は、フランス出身のスムーズジャズ、ニューエイジ・ミュージックのキーボーディスト、音楽プロデューサーである。マルセイユ生まれ、パリ育ち。パリの音楽学校で学んだあと、奨学生の資格で米国・ボストンにあるバークリー音楽大学に進学した。ゲイリー・バートンの庇護を受け、アル・ディ・メオラのSplendido Hotelでデビューした。またフェリシア・コリンズやデヴィッド・ボウイなどのミュージシャンと共演したり、デイヴィッド・サンボーンのために曲を書いたりした。ユニットとしてはギタリストのランディ・フレディリックスと組んだ「ドッペルギャンガー」、同じくギタリストのナイル・ロジャースと組んだ「アウトラウド」での活躍が有名である。1988年から1990年までの2年間にわたり、米国・NBCテレビで深夜に放送されていた音楽番組「Sunday Night」の番組内バンド "The Sunday Night Band" の一員として活躍した。また伊東たけしやMALTA、角松敏生などのアルバムをプロデュースしたり、キーボーディストとして堀井勝美プロジェクトやT-SQUAREの作品に参加するなど、日本人アーティストとの共演も数多い。活動拠点はニューヨークに移しており、ソロ作はゆっくりとしたペースで制作している。日本のJVCからはアコースティック・トリオとして3枚のアルバムをリリースしており、ランデヴーに移籍してからはトリオ名義としてカバー・アルバムをリリースしている。2007年にはバークリー時代からの友人、カート・ファークァーの勧めで、拠点をロサンゼルスに移す。TOTOのメンバーとしても知られるドラマーのサイモン・フィリップスと再会し、彼の紹介でベーシストのピノ・パラディーノと出会う。2009年に彼らを迎え、At World Edgeをコーチよりリリースした。同年にこの3人がフィリップ・セス・トリオとして来日公演をし、ビルボードライブ東京でライヴを行った。この時の模様が収録されたライヴ・アルバムPSP Liveを彼らの頭文字ととったPSP（Philippe Saisse/Simon Phillips/Pino Palladino）名義で翌年にリリースされる。
ユルゲン・モルトマン（Jürgen Moltmann、1926年4月8日 - ）はドイツの神学者。希望の神学を提唱したことで世界的に知られる。
1926年ハンブルクに生まれる。ナチス・ドイツの軍隊に従軍して、第二次世界大戦中に捕虜になり、初めて神学に触れ、そこで十字架の苦難と復活の希望を心に焼き付けられ、それが希望の神学のきっかけになった。ゲッティンゲン大学福音主義神学部で学び、H・J・イーヴァント、E・ヴォルフ、O・ヴェーバーの影響を受ける。その後、イギリスに留学。帰国後、1953年から1958年まで、ブレーメンのヴァッサーホルスト教会で牧師となる。1958年から1963年まで、ヴッパータール神学大学、1963年から1967年までボン大学、1967年以降テュービンゲン大学で組織神学を教えた（1994年退官）。最初は、改革派神学を研究していたが、エルンスト・ブロッホやファン・リューラーに触発されて、1964年に『希望の神学』を著した。これによって、神学の中に未来と希望という次元を回復したので、世界的に有名になり。20世紀後半の神学の流れを形成した。妻はフェミニスト神学研究で知られるE・モルトマン・ヴェンデル。夫婦の共著も多い。
領知目録（りょうちもくろく）とは、江戸時代に所領の宛行・安堵を行う際に領知判物・領知朱印状に添えて同時に発給される目録。与えられる所領の属する国郡ごとの村数・石高及び村名が記されている。米が取れないために特別な規定を持つ蝦夷松前藩（松前家）以外の全ての大名と一部門跡寺院に出される。他の宛行先に対しては領知目録は出されず、領知判物・領知朱印状の中に国郡村名が記載された。領知目録は国郡ごとに4・5段にわたって村名が記されている（ただし、郡を一円知行している場合には郡名のみ記される）。村名と石高は大名らが事前に提出した帳面などに基づき、石高は国もしくは郡単位ごとに表高を用いて記される。将軍代替わりに行われる継目安堵の際には将軍が大名から任じた奉行（奏者番などが任じられる場合が多い）、その他の場合（寄進・加増・転封・村替など）には老中が奉行の代役として差出人となる。領知目録には一定の形式・書札礼が存在し、間似合紙を1枚に記すのを原則とし、村数が多い場合には複数枚を継紙して継目の裏側には奉行・老中の黒印が押印される。上包は間似合紙・鳥の子紙で縦上下に折り、真ん中に「領知目録」の4字のみを記す。大名が自己の家臣に所領の宛行・安堵を行う際にも知行状そのものに書かれる場合と別個に目録が発給される場合があった。
1913年（民国2年）9月に辰沅永靖道として設置。観察使は沅陵県に設置され、下部に沅陵、瀘渓、辰渓、漵浦、芷江、黔陽、麻陽、永順、保靖、竜山、桑植、古丈、靖県、綏寧、会同、通道、鳳凰、永綏、晃県の20県を管轄した。1914年（民国3年）5月23日辰沅道と改称、観察使も道尹と改められ鳳凰県に移された（翌年再度辰沅県に移転）。1920年（民国9年）に廃止されている。
バブル経済期に、当時の郵政省（現在の総務省）が、大都市圏を抱える都道府県とその他の県との情報格差の是正のために、全国で少なくとも民放テレビ4系列が視聴できることを目標とした「民放テレビ全国四波化」を推進した（地域によっては3局化または5局化）。また、同様の方針の下、全国に県域放送民放FM放送局の開設を推進した。他方、大都市圏内の情報寡占の是正や、地方の地域圏ごとの情報流通の活性化のため、コミュニティFMも多数開局され、重層的な情報流通が促進された（東京でも独立UHF局のTOKYO MXテレビが開局）。このような情報流通の拡大は、放送の寡占が崩れて選択の自由度が上がった一方、同じ時間帯に多数の番組が存在することになり、局毎の平均視聴率の低下も見られた。特に、在京キー局の土日の昼から夕方の時間帯の番組や実験的な深夜番組は、地方では充分な視聴者実数を得られず、より高い視聴率が得られる2時間ドラマ、映画、在阪局の人気番組、ブロックネット番組、ローカル番組などに差し替えられた。1990年代前半のバブルの余韻が残る時期は、バラドルに見られるような「アイドルの大衆化」の時代であったため、ローカル番組に出演する者は身近なタレントとして人気を博する場合もあり、「ローカルタレント」化した。この時期は、バブルの余韻で金余りな地元企業もあったため、中央のタレントが起用され、UJIターン型ローカルタレントが生まれた。また、番組制作予算が少ない深夜帯ローカル番組では、地元のタレント（ノーターン型）を起用した。1990年代末から2000年代初頭にかけてのデフレ経済期には、地方経済も不景気に陥ってローカル番組の減少傾向が顕著になり、制作費も低下した。そのため、UJIターン型タレント（中央のタレント）は一気に減少し、出演料の低下に耐えたUJIターン型タレントと、ノーターン型地元タレントやローカルアイドル・インディーズバンドなどによる「地域密着型ローカルタレント」が出現することになった。現在は、インターネットの発達によって情報発信が簡便になったため、三大都市圏（関東広域圏・近畿広域圏・中京広域圏）では大量の地下アイドルや地下タレントが生まれているが、「地域密着型ローカルタレント」は地域で実績を持つタレントとしてその上位に位置し、場合によっては全国放送で紹介、または活動する機会が増加し、地方圏からの情報発信の担い手ともなっている。全国のローカルアイドルが集結したユニット「ROLLING GIRLS」も2004年6月に結成された。また、ローカル番組のアイドル創出プロジェクトや、タウン情報誌のミス&ミスターコンテスト、地域限定ファッション誌の専属モデルオーディションなどを通じて新たなローカルタレントの生産も行われている。また、全国に多くの支部を持つプロダクションの場合、ローカルタレント、ローカルアイドルで活動させた後に関東で活動させ、全国的にデビューさせるケースも稀にある。なお、UJIターン型タレントの1つの型として、プロ野球選手やJリーガーや一般会社員と結婚した女性タレントやアナウンサーが、夫の所属チームのフランチャイズや勤務地でローカルタレントとして活動するケースも見られる。例として、家森幸子、福元英恵、緒方かな子、林恵子、高橋基子らが挙げられる。近畿や中京のローカルタレントが全国的に有名になることは比較的多いが、それ以外の地方からはなかなか現れなかった。しかし、2000年代からは地方で長らく活動するローカルタレントが全国区のタレントとなるケースも見られるようになった。例として、北海道では大泉洋などTEAM NACSのメンバー、福岡では博多華丸・大吉などが挙げられる。
ローカルタレントの活躍の場は主に民放であるため、各民放局の放送圏域の広さ・人口・経済力とその知名度に相関関係がある。それぞれの地方全体に放送をしている広域放送地域として上記の関東広域圏・近畿広域圏・中京広域圏があるが、関東広域圏はキー局として機能しているため、ローカルタレントの活躍の場は皆無に近い。そのため、ローカルタレントは近畿広域圏以下にいることになる。北海道は1つの地方で1つの県相当の法律が適用されているため、広域放送に準じた状態になっており、ローカルタレントが非常に多い。福岡（この場合、九州地方北東部を指しての福岡）の場合は、それぞれ県域免許ではあるが福岡県と佐賀県で一体的な放送圏域を形成しており、放送圏域の人口が多いため、ローカルタレントの活躍の場も多い。ブロックネットが発達している地域に九州地方があるが（場合によっては近隣の山口県や沖縄県も含む）、福岡はこの点でも経済的地盤があるため、ローカルタレントの宝庫となっている。東北地方もブロックネットの番組が多いものの、大衆芸能の地盤が無いのでローカルタレントを起用することは少なく、中央のタレントを起用するか、局アナで間に合わせることが多い。五大都市圏以外では、基本的に県域放送がローカルタレントの活動の場となるため、彼らの活動地域はそのまま県単位となる。しかし、県の枠を越えて経済圏（商圏）が広がっている仙台経済圏や、相互補完となっている岡山県・香川県（東瀬戸経済圏）や、鳥取県・島根県（山陰地方）では、隣接する県域放送局いくつかを股にかけて活動するローカルタレントも現れている。
北海道は1つの地方で1つの県相当の法律が適用されているため、札幌が地方全体を独占する形になっており、マスコミも札幌市に集中し、ローカルタレントも札幌都市圏に集住している。広い北海道地方に対して効率の良い広告戦略が打てるため、ある程度制作費があるローカル番組やローカルCMも多く、札幌での芸能活動後に道外に進出する者を生んだが、1990年代までは、田中義剛やみのや雅彦のようにラジオパーソナリティでの道外進出が目立った。一方、1990年代後半からは、質の高いローカルテレビ番組が番販の形で道外でも放送されており、『水曜どうでしょう』の大泉洋のように北海道以外でも知名度がある者も現れている。結果、道外での仕事をする者も増え、東京の全国ネット番組出演の他、FMの東北6県ブロックネット番組のメインパーソナリティを務める者、さらにはアニメの主題歌を歌う者や武道館でコンサートを開催した者、自身の所属する劇団の道外公演やDVDの全国発売で広く名を知られるようになったものまでいる。なお、地元で人気のローカルタレントが増加したことに加え、北海道経済の慢性的な不況により番組制作費が低下していることもあり、全国区のタレントが北海道ローカルのレギュラー番組を受け持つことは極めて稀であり、現在レギュラー番組を持っているタレントもタカアンドトシ・やまだひさし・里田まいなど地元出身のタレントが多く9代目林家正蔵、山本梓など、北海道のローカルCMに全国区のタレントが出演する機会が多いのとは対照的。また、全国区のタレントがMCとして出演する機会が多い中京広域圏、広島県、福岡県のローカル番組とも対照的である。また、偽ルパンとして人気を博している立花課長（元浜中町、現池田町商工会所属）といった団体職員のタレントが存在しているのも特徴である。
東北地方では、東京都以北で最大の売上高の企業である東北電力が、その営業エリアである「東北6県と新潟県」に放送する同社一社提供のブロックネット番組がかつていくつかあり、7県に向けた番組がある在新潟局も仙台に営業所を設けていた。しかし、2011年（平成23年）3月11日に東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）が発生すると、7県向け番組は全て打ち切りになった。その後、「月刊 元気一番"生"テレビ」が不定期で一部復活した。7県向けでは、局アナと東京のタレントを起用する例が多かったが、一部には仙台のローカルタレントも出演していた。ローカルタレントの活動範囲は基本的に県単位になっているが、九州地方と同様、県境を超えて複数県でレギュラー番組を持つ例もしばしば見られる。また、東北電力一社提供以外では東北6県（系列局が無い場合には5県）の枠組みでブロックネット番組が数々放送されており、この場合はローカルタレントの出演がしばしば見られる。とは言え、テレビ東京系列の放送局がない地方であるため、ローカル番組を制作するよりはテレビ東京制作や大阪・名古屋・札幌等のローカル局制作の番組を放送しており、ローカルタレントの活動の場は少ない。大衆芸能の文化が根付いていない地方であるため、芸能人と呼べるようなローカルタレントも少ない。また、局アナの地元率も低く、例えば2009年時点での宮城県内民放4局の局アナ56人の内、宮城県出身者は8人、うち仙台市出身5人で地元率は14%である。このような他地方出身者の局アナが辞めると東京に転出してしまうのが通例ではあるが、伴侶を得て定着し、局アナからローカルタレント化する例もあるが稀である。最大の都市圏である仙台のローカルタレントには、県外出身者が少なからず存在する。また、仙台のローカルタレントが東北新幹線沿いの隣県でもレギュラー番組をもつ例が見られる。仙台にプロスポーツチームが相次いで創設され、スポーツ・文化イベントが仙台に集約してきているため、宮城県隣県に住んでいたローカルタレントが、イベントMC・レポーター・雑誌モデルなど副業の出来る仙台に移住する傾向がある。また、2004年に新規参入した東北楽天ゴールデンイーグルスが仙台を本拠地としてからは、所属選手と共に仙台に移住してきた芸能人の妻が、東北ブロックネット番組や宮城県ローカル番組に出演するようになった。ただし、絶対的にパイが少ないので、仙台から仙台経済圏各県に雑誌モデルやイベントMCなどの副業の派遣なども常時行われており、さらに、東京での副業に活路を見出す者もいる。2007年のM-1グランプリで優勝したお笑いコンビのサンドウィッチマンは元々は仙台ローカルのお笑いタレントであった。仙台SOS、MOCプランニング、お笑い集団ティーライズに所属するタレントの出演が多い（仙台の主な芸能関係事務所参照）。以下の一覧は、既に出演をしなくなった者も含む。括弧内は地盤とする県などである。
関東広域圏内の独立局では、全国ネット番組に活躍の場がないタレント予備軍・アイドル予備軍がローカル番組に出演する事が多く、他の地方の地域密着型ローカルタレントとはやや異なる面がある。ただし、一部には他の地方同様に、自らの出身都県にある独立局とラジオ局限定で出演する地域密着型ローカルタレントとして活動する者もいる。なお、茨城県は全国で唯一県域民放テレビ局がなく、ラジオ局や、いばキラTV（インターネットテレビ）に限定して出演するローカルタレントがいる。
名古屋は、東京と大阪の間に位置して両都市圏ともに近く、かつ、中京地区の好景気によって番組制作費も上昇しているため、全国区のタレントを呼びやすい状況にある。そのため、在名放送局（主にCBCテレビ、中京テレビ）は、準キー局として多くの全国番販枠があることから三大都市圏の1つとして全国に情報発信しているが、これらの番組においては全国区のタレント起用が多く、他地域の視聴者は、（たとえロケ地が中京広域圏内であっても）名古屋の番組だと気付かずに視聴している（加藤晴彦、おさるなどは名古屋へのUターン、Jターンである）。また、全国ネット番組は一部を除いて東京制作である。このためローカルタレントの活躍の場はラジオまたは中京圏ローカルの番組に限られているが、この場合も東京や大阪のタレントを起用することが多い。MCは全国区のタレントでローカルタレントの出番はリポーターや端役のみということも少なくない。中京圏が閉鎖的な経済圏を有することもあってか、近隣の地域に積極的に出向いて活動するタレントも少ない。故に他地域で知名度の高い者は少ない。最近では名古屋のローカル番組で実績を積んだ後、全国区に進出するタレントも多い（例：青木さやか、スピードワゴン、間宮優希、さくら）。中京広域圏外にあたる静岡県は県域独自の放送圏を持っている（ただし、同県西部では中京広域圏、東部では関東広域圏のテレビ・ラジオの視聴・聴取が可能ではある）。各民放テレビ局が平日夕方や週末に自社制作の情報ワイド番組を放送していることなどから一定のタレント需要があるが、東京から近いこともあり全国区タレントの出張が目立つ。甲信越はテレビでは関東広域圏の影響が強く、山梨県ではケーブルテレビの再送信で東京キー局の番組を視聴している家庭が多い。モータリゼーションが発達しているため、ラジオの訴求力が強い。新潟県・長野県では、ある程度の人口を擁する地域圏が県内に多数分立しているため、地域情報は寡占情報媒体の県域テレビ放送よりも、小回りの利くFMやcFMの方が適しており、長野県ではCATVが地域情報メディアとしても普及している。以上のような理由から、地元の地上波テレビ放送のローカル番組で活躍するローカルタレントの需要が少ない。北陸も甲信越と状況が似ている。石川県と富山県で放送される夕方ワイド番組にて両県出身タレントや木田優夫や武田勝のような所縁のスポーツ関係者が出演することがある。
大阪のローカルタレントには、関西経済圏の経済力や吉本興業・松竹芸能などが長年育んできた芸能文化を背景に、東京のタレントよりも成功を収めている者も多く、ローカルタレントの範疇に入れないことも多い。中京広域圏のローカル番組に出演する者も多く、ブロックネットが中国地方・四国地方や、北陸地方の一部に及び、また、番販形式で関東のJAIST加盟局を含めた全国の殆どの民放に番組供給がされているため、ローカルタレントであっても知名度が全国区である者もいる。なお、関西共通語（近畿方言）を「標準語」として使用している関西ローカル番組が多いため、他地域で放送される場合、視聴者が大阪の番組であることを認識しているのが特徴的。
一般的に中国・四国はひと括りにされることが多いが、テレビは岡山県と香川県、鳥取県と島根県がそれぞれ1つの県域放送単位となっていたり、香川県東部や徳島県沿岸部で近畿広域圏、山口県内に至っては東部は広島県の放送局、西部は福岡県の放送が視聴できるなどエリアの線引きがあいまいになることが多い。岡山県・香川県はテレビ東京系列のテレビせとうちがあり、5大都市圏以外で唯一民放テレビ5波体制となっている。また、ブロックネットにおいては関西地域に含まれることが多く、ローカル番組ごとにネットエリアが異なり、地方全体に求心力が及ぶ都市（プライメイトシティ）が存在しないために情報が分散して、地方の枠組みがそのまま文化圏・経済圏になっていない。このような地方特性のため、ローカルタレントは県単位ではなく、放送単位ごとに知名度がある。ただし、京阪神圏と福岡経済圏に挟まれて影響を受け易い状況になっているため、ローカルタレント化するよりも東京・大阪・福岡などに進出する傾向が見られる（例：おだしずえ、友近、御秒奈々）。一方で東京・大阪などで活動後にUターンしてローカルタレントとして活動している例もある（例：緒方かな子・おだしずえ・さいねい龍二・城みちる）。七大都市圏の1つである広島においては、地方内他県からの流入が少なく、ローカルタレントのほとんどが広島県出身者で占められており、仙台のローカルタレントの状況と対照的である。
この地域においては、福岡市の放送局を中心としたブロックネット（特に九州朝日放送を中心とするANN九州ブロック）が盛んであるため、それらの番組に出演するタレントは九州全域で知名度がある場合が大半である。情報集散地となっている福岡都市圏には、地元出身やJターン型のローカルタレントの他に、東京から移り住んで活動するタレントも数多く、よしもとクリエイティブ・エージェンシー福岡支社やワタナベエンターテインメント九州事業本部も存在し、アーティストも含めて集住傾向がみられる 。従来、この地域での活動後に全国区になるのはミュージシャンが多かったが、ローカルタレントの分野でも全国区へ進出する者が出始めている（例：山崎銀之丞、博多華丸・大吉、スザンヌなど）。熊本県がホームグラウンドのローカルタレントには、有名なばってん荒川以来古くから並行して福岡でも積極的に芸能活動し、毎週レギュラー出演して知名度や人気で在福タレントに肉薄している者もいる。沖縄県は古くから独自の芸能文化が育まれ、その後沖縄アクターズスクールなど独自のタレント養成ルートが開発されたことから地域内でローカルタレントを多く活用する例が見られる。なお、鹿児島県の事情は非常に独特で、その殆どが特定の放送局と専属契約したローカルタレントであり（⇒MBCタレント・KTSタレント）、ごく一部の例外を除き他局や県外への乗り入れ出演(⇒これはローカルCMも含む）をしない。また中央や関西を含め他県のタレントがローカル番組にレギュラー出演することも稀有なことである。
サンバーナーディーノ・バレーはサンタアナ川の2つある流域平野の1つ、インランド・サンタアナ盆地に広がっている。バレーの余った水を取り込んだこの流域の表面下には、地下帯水層に水を捉える幾つかの大きな地下水盆地がある。それらはチノ、リアルト・コルトン、リバーサイド・アーリントン、サンバーナーディーノ（バンカーヒル）、ユカイパおよびサンティモテオの各小盆地である。サンバーナーディーノあるいはバンカーヒル小盆地は北東をサンバーナーディーノ山脈、北西をサンガブリエル山脈、南西をサンティモテオ悪地、南東をクラフトンヒルズで仕切られている。
サンバーナーディーノ・バレーは北、東および南の山脈から流れ出る急流がサンタアナ川盆地に集まり、リバーサイド郡とオレンジ郡を抜けて海に達するところにある。サンバーナーディーノ・バレーは元々セラノ族などインディアンが住んでいた。この地域に入植した初期の民はモルモン教徒であり、現在でもそこそこの人口がある。随筆家ジョーン・ディディオンはその随筆『金の夢をみる数人の夢想家』の中で、サンバーナーディーノ・バレーのことを「...ある意味で外国の場所。亜熱帯の薄明と太平洋の柔らかい西風のあるカリフォルニア海岸部ではなく、山脈の直ぐ向こうにあるモハーヴェ砂漠につきまとわれ、時速100マイルで峠を吹き降りてきて神経を逆撫でる暑く乾燥したサンタアナ風によって荒廃させられる厳しいカリフォルニアである。」と表現している。
『智美と徹シリーズ』（ともみとてつシリーズ）は、『花とゆめ』（白泉社）および『別冊花とゆめ』（同）に掲載された、那州雪絵による短編連作シリーズ漫画の総称。主人公ふたりの名前からこう呼ばれる。
シリーズ1作目の「U.F.チャンス」は、『花とゆめ』の月例漫画賞に投稿された作品で、那州のデビュー作でもある。設定にSF的要素はあるものの、ストーリーのジャンルとしては「学園恋愛コメディ」である。「U.F.チャンス」が好評だった為シリーズ化されたが、1作目で恋愛物としてのストーリーは完結してしまっていた為、2作目の「秘密だよ」からは物語の時代を遡って進められている。これについて那州本人は、単行本『妖魔襲来!復讐鬼』で「このシリーズは1作目が完結編だった」と述べている。また、翌年から開始された短編連作シリーズ『フラワー=デストロイヤーシリーズ』と世界を共有しており、共通のキャラクターも登場する。前述のとおり、恋愛物としての完結編は『U.F.チャンス』に相当するが、『フラワー=デストロイヤーシリーズ』の完結編『ダーク・エイジ』でふたりのその後にも触れられ、徹にある決意を語らせていることから、『ダーク・エイジ』もまた『智美と徹シリーズ』の完結編といって良いと思われる。
高西智美はごく普通の凡庸な少女。想いを寄せる幼なじみの不破徹は容姿端麗・学力優秀・スポーツ万能のスーパーマン。余りの万能ぶりに、『彼は宇宙人だ』という噂が立つ始末。智美はすっかり萎縮してしまい告白どころではない。そして、徹が宇宙人だと頑なに信じ真実を追い続ける、中学からの友人・氷浦実。彼等が真実に近付いたり遠のいたりしながら学園生活を送ってゆくが、実は徹の身体は奇病に冒されていた……。
周口店遺跡は、約25万年前から40万年前に住んだと思われる北京原人の遺跡である。ユハン・アンデショーンが、1923年に原人のものと思われる歯を発見した。その後、漢方薬に使われる竜の骨（竜骨）とされる化石が掘り出されていた竜骨山で1929年、中国人学者の裴文中が完全な頭骨を発見した（1941年に頭蓋骨は紛失してしまい、現在も行方不明である）。付近は石灰、石材の産地でもあるため、毛沢東時代には、1958年から1960年にかけて実施された大躍進政策の一環として「工業を大いにおこそう」というスローガンのもと、多数の関連工場が建設された。しかし、工場建設や原料採取のために、多くの遺跡が埋没したり、破壊されたりした。1986年になってようやく、中国共産党は考古学者達の意見を容れ、遺跡から工場群を移転させた。
BE NATURAL（ビーナチュラル）は東京都渋谷区にあるモデル事務所。
マートバル・シンハ・タパ（英語: Mathabar Singh Thapa、ネパール語: माथवरसिंह थापा、1798年 - 1845年5月17日）は、ネパールの政治家。同国首相を1843年11月28日から1845年5月17日まで務めた。
1843年、ファッテ・ジャンガ・シャハに代わる形で首相となる。だが、マートバル・シンハは王太子スレンドラを擁し、ラジェンドラ王に退位を勧めたため、王と第二正妃ラージャ・ラクシュミー・デビーを敵に回した。そのため、1845年にマートバル・シンハはガガン・シンハ・カワース、ジャンガ・バハドゥル・クンワルらによって殺害された。のち、ファッテ・ジャンガが首相に再任された。
イサック氏族（ソマリ語:Reer Sheikh Isaxaaq）は、アフリカ大陸東部にあるアフリカの角の民族であるソマリ族を構成する氏族の1つ。主にソマリアの北部に居住し、ハルゲイサ、ベルベラ、ブラオの3都市に特に人口が集中している。スンナ派のイスラームを信仰し、ソマリ語を話す。ソマリア内戦の過程でソマリランド共和国を建国したのも、このイサック氏族である。イサック氏族は更に5つの小さな氏族に分かれる。
ポンピドゥーセンターに音楽部門が設置される予定は当初無かったが、ポンピドゥー大統領の強い意向により、音楽研究所の設立が決まった。大統領は、1966年からは全ての活動を止めてドイツに拠点を置いていたブーレーズを急遽パリに呼び戻し、研究所の計画構想を要請した。1973年にイゴール・ストラヴィンスキー広場が完成し、研究所はポンピドゥーセンターと共に1977年に完成した。当初よりブーレーズは責任者として本部におり、研究所の完成と共に所長に就任。設立前からの準備委員として、ルチアーノ・ベリオ、ヴィンコ・グロボカール、ジャン＝クロード・リセ、マックス・マシューズらがいた。1992年、ブーレーズは名誉所長となり、ロラン・ベイルが所長に着任した。1996年メディアテークが開設された。この施設は世界で最初期の分野横断的な試みであり、1000時間以上の録音資料、2000冊以上の研究書のオンライン上アクセスを可能とし、かつ実際の楽譜、音楽書籍および周辺分野書籍を有した。2002年には哲学者のベルナール・スティグレールが所長になり、2006年1月1日、スティグレールのポンピドゥーセンター芸術監督就任に伴い、フランク・マドレーネが新所長に着任。マドレーネはアルス・ノヴァ・ブリュッセルやムジカ・ノヴァ・ストラスブールなどの現代音楽祭の音楽監督を務めており、就任挨拶では、INA-GRMをはじめとする国内外の様々な研究組織との共同構想を抱負として語っている。
月に一度は研究所内のホールにて新作の初演または演奏会を行っている他、ヨーロッパ各国においてIRCAMの技術を必要とする演奏会およびイベントには、担当の研究員が常に派遣されている。そして毎年6月には、現代音楽祭フェスティヴァル・アゴラを主催し、会場はIRCAM、ポンピドゥーセンターや近隣の劇場に及ぶ。2006年からは一部の日の演奏会がラジオフランスとの共催になり、オーケストラ作品や劇場作品など大規模な催しには、ラジオフランスのホールを利用している。 また、国際コンピュータ音楽会議(ICMC,1984)、第3回国際音楽情報検索会議(ISMIR,2002)、国際会議「音楽/芸術表現のための新インターフェース」(NIME-06,2006)などの国際会議がIRCAMで行われた。2010年、メッス・ポンピドゥーセンターの竣工に伴い、同センターにおいて2010年10月より2011年2月まで毎月演奏会が行われている。
IRCAMの関連人物一覧を参照
特急「ゆふ」は、1992年7月15日にそれまで博多駅 - 別府駅間で運行されていた急行「由布」（ゆふ）を、四国旅客鉄道（JR四国）から購入したキハ185系気動車を投入の上で特急に格上げする形で運行を開始した。「由布」自体が運行開始したのは1961年10月1日に博多駅 - 由布院駅 - 別府駅 - 門司港駅間で運転開始した準急列車としてで、この運転区間から分かるように循環列車に近い性格を持った列車であったが、1968年10月1日に博多駅を起終点とする循環急行「ゆのか」を吸収して2往復体制となった際に博多駅 - 別府駅間運転の急行に改められた。1980年10月1日には別府駅 - 長崎駅・佐世保駅間を運行していた急行「西九州」を博多駅発着に変更のうえで「由布」に編入し、「由布」は3往復体制となった。以降、「ゆふ」への変更を経て2013年現在まで3往復体制で推移している。なお2004年3月13日から2011年1月10日まで、「ゆふ」の一部はキハ183系気動車を充当した「ゆふDX」（ゆふデラックス）として運行されていた。特急「ゆふいんの森」は1989年3月11日に運転開始した観光列車で、現在九州各地で運行されている「D&S列車」（デザイン＆ストーリー列車）の嚆矢となった。当初から専用編成に予備がない関係で臨時列車として運行されている。
「由布」→「ゆふ」は、豊後富士とも呼ばれる大分県由布市にある由布岳が由来となっている。「ゆふいんの森」は由布岳と湯布院町（当時）にちなんでおり、牧歌的な風景をイメージしたものである。
基本的には「ゆふ」、「ゆふいんの森」と2系統の特急列車として運転されているが、「ゆふいんの森」の運休時には同一ダイヤで「ゆふ」が運転されている。由布院駅・大分駅方面への列車が下り、博多駅方面への列車が上りとして扱われている。九州新幹線鹿児島ルートの全線開業以降は、日中に鹿児島本線鳥栖駅 - 久留米駅間を運行する唯一の特急列車になっている。
博多駅 - 別府駅間2往復（下り1・3号／上り4・6号）、博多駅 - 大分駅間1往復（下り5号／上り2号）の計3往復が運行されている。列車番号は号数+80Dである。1992年の特急格上げ時点では3往復とも別府駅発着で運行されていたが、2001年に1往復が大分駅発着に変更され、さらに2008年3月15日からは大分駅高架化事業に伴い大分駅 - 別府駅間が臨時列車扱いになり、同年8月24日からは運行自体を休止していた。しかし高架化事業の進捗により、2008年3月ダイヤ改正以前に別府駅発着だった列車に関しては、2012年3月17日のダイヤ改正で別府駅発着に戻されている。
博多駅 - 由布院駅間2往復（下り1・5号／上り2・6号）、博多駅 - 別府駅間1往復（下り3号／上り4号）の計3往復が運行されている。下り1・5号／上り2・6号は5両編成、下り3号／上り4号は4両編成。列車番号は、号数+7000Dである。1989年に1往復で運行を開始した時は別府駅発着で、1992年に2往復化された際に増発分の列車は博多駅 - 由布院駅 - 別府駅 - 小倉駅間で運転され、かつての準急「由布」のような循環列車に近い性格を有していたが、1995年に全列車別府駅発着となり、車両の変更があった1999年に現行の運行本数となった。なお、別府駅発着列車に関しては「ゆふ」と同様に大分駅発着で運転されていた時期がある。また、由布院駅発着列車が設定された際に、このうち1往復に接続する形で由布院駅 - 別府駅間運行の「ゆふ」が設定されたが、この「ゆふ」は2002年に廃止されている。なお「ゆふいんの森」は予備車両がないため、車両の検査時には「ゆふ」の車両により「ゆふ7x号」（xは本来の「ゆふいんの森」の号数）、列車番号は号数+9000D(本来の列車の号数+9070D)として運行される。数あるJR九州の観光列車の中でも外国人の人気がとりわけ高く、日によっては乗客の7割が外国人ということもある。そのため、サービス向上のため車内で無料Wi-Fi接続サービスを行っている。
相対式ホーム2面2線を持つ橋上駅。駅舎、ホームともに掘割部分にあるため、改札・コンコースが地下1階、ホームが地下2階となっている。改札外に売店あり。現在のような駅構造になったのは1980年で、それ以前は地上に小さな駅舎があり、ホームへは階段と跨線橋を通っていくようになっていた。
2017年の1日の乗車人員は6,107人で、神戸電鉄内では4位。
島式ホーム1面2線を持つ地下駅。姪浜駅方に引き上げ線があり、日中設定されている当駅発着の箱崎線直通電車が折り返しに使用している。また、事故や災害、イベント時の臨時列車運行の際にも引き上げ線を使用する場合がある。2015年（平成27年）1月30日に、地元の高取焼で製作したサザエさんの陶板画が駅構内に設置された。
ルーマニア東部のヤシ出身。ヤシ大学で英文学を学んだ後、教師・ジャーナリストとして働く。その後ブカレスト大学で映画製作を学ぶ。1998年に卒業し、数本の短編映画を製作した後、2002年に『Occident』で長編デビューした。2007年の『4ヶ月、3週と2日』が第60回カンヌ国際映画祭においてパルム・ドールを受賞し、世界的に知られるようになった。
犬伝染性肝炎（いぬでんせんせいかんえん、英:infectious canine hepatitis）とはアデノウイルス科に属する犬アデノウイルス1感染を原因とするイヌ科動物の感染症。感染動物の糞尿、唾液を介して経口、経鼻的に感染が成立する。1歳以下の犬では致死率が高いが、成犬では不顕性感染を示すことが多い。症状として発熱、下痢、嘔吐、腹痛などを示し、肝臓の腫脹が認められる。組織学的には肝実質の壊死巣、肝細胞や血管内皮細胞内の核内封入体が認められる。20%前後の個体で臨床症状が消失した後にブルーアイが観察される。治療には対症療法を行う。予防には弱毒生ワクチンが用いられる。
1981年、ケンタッキー州のプレストンバーグで、父ドン・ホルブルック（Don Holbrook）と母エレン（Ellen）の間に、ロバート・ボイド・ホルブルック（Robert Boyd Holbrook）として生まれた。
2001年に、シアターで大工として働いている時に見いだされ、モデルとしてElite Modelsと契約した。その後も、グッチ、ジャン・ポール・ゴルティエ、ヒューゴ・ボス、ビル・ブラス、カルヴァン・クライン、モスキーノ、マーク・ジェイコブス、DSquared²のようなブランド、デザイナーの元でモデルをつとめた。モデルとして、ヨーロッパやアジアを回って働いた後で、ニュー・ヨーク大学で学び、16ミリフィルム（撮影、照明、編集および脚本）でNYU-SCPSの資格証明書を受けた。また、コロンビア大学で、シナリオ制作と映画史について聴講生として受講し、結果として5本のショート・フィルムが残されている。俳優として、演技をWilliam Esper Studioで学び、2年間のマイズナー・プログラムを終了した後に、AllisonのMV、『Permanent Me』に出演した。また、2007年にガス・ヴァン・サント監督にシナリオを送ったのがきっかけで、映画『ミルク』にデントン・スミス役での出演が決定した。本名のロバート・ボイド・ホルブルック名義での出演であった。"Model-Max.com"のウェブで、短い詩のシリーズをジェイミー・ストレイチャン（Jamie Strachan）のイラストを添えて発表した。またデイヴィッド・アームストロングと組んだ写真家でもあり、2008年にニューヨークの"RARE gallery in Chelsea"に『Iscariot』で出展した彫刻家でもある。2011年から本格的に俳優業に進出し、2013年にアンドルー・ニコル監督の『ザ・ホスト 美しき侵略者』とスティーヴン・ソーダーバーグ監督のTV映画『恋するリベラーチェ』に、2014年にはデイヴィッド・フィンチャー監督の『ゴーン・ガール』に、2015年にはジャウマ・コレット＝セラ監督の『ラン・オールナイト』に出演した。2015年からの、Netflix配信ドラマ『ナルコス』では、実在した麻薬捜査官のスティーヴ・マーフィーを演じた。2017年公開の映画『ウルヴァリン』の、シリーズ新作『LOGAN/ローガン』で、敵役ドナルド・ピアースとしての出演が発表された。2018年公開の、シェーン・ブラック監督『プレデター』リメイク作への出演が発表された。
1676年、エドワード・マシューズ大佐の息子としてランダーフ・コートに生まれた。母方の祖父はサー・トマス・アームストロングであったが、1684年のライハウス陰謀事件に加担したかどで処刑された。マシューズは、ウェールズ出身のナイト爵であるサー・ダフィド・アプ・マシューと、フランス王ルイ6世とも血縁関係にあった。1690年に海軍に入隊し、アルベマールの艦上で、おじであるサー・フランシス・ホイラーの指揮の下で任務に就いた。大同盟戦争の間はアルベマールに乗艦し、おそらくはビーチー・ヘッドの海戦に名を連ね、バルフルール岬とラ・オーグの海戦にも参戦したと思われる。1697年には、ジェームズ・リトルトン艦長のもとポートランドに乗艦し、1699年10月31日にはマシュー・アイルマール中将の海尉として、アイルマールの旗艦ボインに乗り、地中海でアイルマールと共に任務についた後、1700年にディール・キャッスルに異動した。1703年の5月24日には、ヤーマスの指揮官に昇進して、ジョン・グレイドンと共に西インド諸島での任務に携わった。
マシューズは、1704年からドーバー海峡でキングセールで、1708年10月にはグロスターでそれぞれ指揮を執った。その次に乗務したのは、新たに作られたチェスターで、バークレー卿率いる海峡艦隊の1隻であった。この艦隊は1709年の初頭に、ルネ・デュグエ＝トゥルアンの小規模なフランス艦隊と出くわした。イギリス軍はこの艦隊を追跡して、フランス艦隊が拿捕したブリストルを取り返し、フランス艦のグロワールを拿捕した。マシューズと軍艦チェスターは、その後1710年にジョージ・マーティン准将の艦隊に加わり、ノバスコシアの征服と攻略に参戦した。1711年の夏、マシューズは護送船団を率いてニューヨークに向かった後、ボストンのサー・ホーヴェンデン・ウォーカーに合流した。チェスターはこの遠征で大嵐に遭ってひどく破損し、イギリスに修理のため戻された。この遠征の後マシューズは艦上の任務を退き、その後の数年間を家族と共にランダーフで過ごした。1718年1月、四カ国同盟戦争の勃発後にマシューズは戦列に復帰し、ケントが修理に出されている間、プリンス・フレデリックの臨時の指揮を執った。1718年3月31日にはケントの指揮官となり、ジョージ・ビングの指揮下にある地中海艦隊に加わった。パッサロ岬の戦いに参戦したマシューズは、メッシーナの封鎖に部隊を率いて赴き、スペイン軍に加わっていたイギリス人中将のジョージ・カモックを、成功を期待しつつ迎撃した。しかしカモックはどうにかイギリス軍を避け、1月に小船で逃亡した。イギリス軍は1720年の秋までシチリアを封鎖し、そしてマシューズとビングは帰国した。マシューズは、イギリス政府が海賊退治のために派遣した艦隊のリーダーとして「ライオン号」に乗り込みマダガスカルへ向かった。これは1718年にウッズ・ロジャーズがニュープロビデンス島の海賊たちを壊滅させた後、マダガスカルを新たな住処として、海賊行為を行う者たちを退治するためであった。しかしセントオーガスティン湾に到着したマシューズはその地に海賊は居ないと判断して、後続船が来ない内にボンベイに向かってしまった。1722年から1724年まで、マシューズは東インド諸島に小艦隊を率いて、マラバール・コーストの、マラーター同盟提督カンホジ・アングレを追放する任務に就いた。マシューズの艦隊が現れたことで、アングレの活動はかなりの窮地に陥った。しかし、彼らの砦は難攻不落だった。マシューズの艦隊は、ヴィジャイドゥルグとコラバの両砦を攻撃するために、ゴアから出航したポルトガルの部隊を支援したが、撃退された。1724年にマシューズはイギリスへ戻り、それ以来海軍からは大々的に身を引いて、昇進も受けなかった。1736年になって、チャタム造船所の長官となったが、この職は軍人ではなく文官のものであるとみなされていた。
オーストリア継承戦争の初期において、スペインとの戦争が始まり、フランスとの交戦も差し迫ったころ、マシューズはただちに赤色中将への昇進を受け、前線に復帰した。1741年3月13日のことだった。地中海艦隊の指揮を任されたマシューズは、サルデーニャ王国の国王カルロ・エマヌエーレ3世、そしてそのほかのイタリアの諸侯への全権委任大使にも任命された。この人事は、多少意外なものであった。マシューズは特に戦果を挙げたわけでもなく、何年もの間海軍から遠ざかっていた。地中海艦隊における、マシューズの次席指揮官はリチャード・レストックで、マシューズはチャタム造船所の長官時代からこの人物を知っていた。その当時のレストックは、メドウェイ川に駐留する警備艦の指揮を執っていた。両者は不仲であり、地中海艦隊の指揮官に任命された時、マシューズはレストックを召還するように要請したが、海軍本部はそれを断った。地中海でもマシューズとレストックは不仲なままであった。両者が腹を割って話したこともなく、それがもとでマシューズは外交の仕事で混乱し続けていた。1742年、マシューズはカルロス3世に中立を強いるため、ナポリに小艦隊を派遣した。この艦隊の指揮官は、准将のウィリアム・マーティンで、マーティンは交渉を始めるのを拒否し、国王が回答するまでに30分の時間を与えた。ナポリ市民は、イギリスの要求を呑まざるを得なかった。6月、サントロペの湾に避難したスペインのガレー船艦隊が、マシューズの艦隊が放った火船によって炎上した。一方スペイン軍の本隊はトゥーロンに難を逃れたが、イエールから出航したイギリス艦隊に監視されていた。1744年の2月21日（ユリウス暦では2月10日）になって、スペイン艦隊がフランス艦隊と共に海上に現れた。旗艦に戻ったマシューズは、この連合艦隊を追跡し、2月22日から23日にかけて、両軍の間で戦闘が行われた。