geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
ステルス性に配慮した設計が外見上の特徴となっている。上部構造物は全体的に低く、艦橋構造物は2層とされており、また外板はわずかに内側にテーパーしている。艦型については、L/B比8.2と、かなりずんぐりとしている。またNBC防護のため、艦橋などには大気圧に加えて500パスカル、機関室などにも375パスカルの陽圧がかけられている。主機関方式としてはCODOG構成を採用しており、巡航機としてはSEMT ピルスティク20 PA6 V280 V型20気筒ディーゼルエンジン1基が、高速機としてはゼネラル・エレクトリック LM2500ガスタービンエンジンが2基搭載される。また静粛性確保のため、主機はラフト上に設置されている。
品川 司（しながわ つかさ、本名：藤戸 光秀、旧名：韓 光秀（한광수）、1910年11月15日 - 現在は消息不明）は、朝鮮忠清南道燕岐郡出身の政治運動家、平和運動家、頭山満門下の右翼。私財をつぎこんで授産所や診療所の運営を行っていた。原水協に先んじて、原水爆実験禁止運動を手がけて、100万人の署名運動を起こした。
自称していた略歴は右の通り：本籍東京都、広島県出身。1938年誠進會設立、1940年専修大学経済専科卒。1945年国弘通信社社主、誠進會を政経社に改組。1948年世論新聞社社長就任、政経社を社団法人政経厚生会に改組。1953年6月政経厚生会を平和厚生会に改組。1942年 「大森ホテル」の支配人を務めていた際、内紛から元経営者の親族2名を殺害、懲役12年が確定し服役。1950年頃、藤戸某と養子縁組して日本に転籍。1952年頃に出所。被選挙権獲得直後より、東京を選挙区とする国政選挙を主に立候補し続ける。1952年、東条英機らが戦犯として死刑になったときは、数寄屋橋に人を集めて平和祈願の慰霊法要を営んだ。1955年の第27回衆議院議員総選挙後の3月5日、有権者を戸別訪問した疑いで、公職選挙法違反で逮捕された。衆院選に立候補したことに絡んで殺人前科等について報じた読売新聞を名誉棄損で提訴したが敗訴した（署名狂やら殺人前科事件）。1956年の第4回参議院議員通常選挙の選挙戦では港区、中央区、千代田区、品川区を中心に関係諸団体の支持を背景に健闘した。1968年の第8回参議院議員通常選挙では、今村均元陸軍大将、松隈秀雄元専売公社総裁、大浜信泉前早稲田大学総長、嘉納履正講道館館長、川合寿人元警視総監、コロンビア・トップ、コロンビア・ライトなどの推薦を受けた。1979年の第35回衆議院議員総選挙では、宝井馬琴、将棋の升田幸三、嘉納履正元講道館館長、藤井松太郎前日本国有鉄道総裁、松隈秀雄、コロンビア・ライト、前田幸蔵元日税連会長、森口忠造専修大学理事長の推薦を受けた。1983年の第13回参議院議員通常選挙では、赤城宗徳元農林大臣、大槻文平日経連会長、嘉納履正、灘尾弘吉元衆議院議長、松隈秀雄などの推薦を受けた。
品川が1979年の第35回衆議院議員総選挙（東京2区）に立候補する際に設立、自らの推薦団体とした政治団体。1980年の第12回参議院議員通常選挙（東京都選出）、1983年の第37回衆議院議員総選挙（東京2区）でも使用したが、同年先に施行された第13回参議院議員通常選挙（東京都選出）には無所属で立ち、その後1986年の第14回参議院議員通常選挙（東京都選出）からは「日本民主党」を名乗るようになった。
品川が1986年の第14回参議院議員通常選挙（東京都選挙区）に出馬する際に、それ迄の「国民民主党」に代わって設立、自らの推薦団体とした政治団体。1953年の第26回衆議院議員総選挙に際し、既に結党されていたとする資料もある。品川は「福祉国家と世界平和の確立」、「国民精神の道徳による武装」をスローガンに、首相公選、参議院の比例代表制廃止、北方領土恢復などを選挙公約に立候補したが落選。 翌1987年の東京都知事選挙、1989年の第15回参議院議員通常選挙（東京都選挙区）、1990年の第39回衆議院議員総選挙（東京2区）、1992年の第16回参議院議員通常選挙（東京都選出）にも「日本民主党」名義で出馬したが、いずれも惜敗した。
平峰 一貴（ひらみね かずき、1992年1月7日 - ）は大阪府出身のレーシングドライバー。
6歳からテニスを始め2004年にプロに転向。4大大会では2007年全豪オープンで予選に初挑戦したがなかなか突破することが出来ず2010年全米オープンの予選決勝で杉田祐一を6-1, 6-2で破り初出場した。1回戦でトミー・ロブレドに4-6, 3-6, 1-6で敗れた。2011年全仏オープンでは2回戦で第8シードのユルゲン・メルツァーを6-7(4), 6-4, 4-6, 7-6(3), 6-4のフルセットで破り3回戦に進出した。3回戦ではフアン・イグナシオ・チェラに2-6, 4-6, 6-3, 6-7(5)で敗れた。2012年1月のカタール・エクソンモービル・オープンではフィリップ・ポラーシェクと組んだダブルスでツアー初の決勝に進出し、決勝でフィリップ・コールシュライバー/クリストファー・カス組を6–3, 6–4で破り初優勝を果たした。2012年ウィンブルドン選手権では2回戦で第2シードのラファエル・ナダルに6-7(9), 6-4, 6-4, 2-6, 6-4のフルセットで勝利した。過去5年連続で予選敗退していた世界ランキング100位のロソルが、過去出場5回連続で決勝に進出し2度優勝している2位のナダルを破る番狂わせを起こした。ナダルはこの試合を最後に膝の故障のため7カ月の長期欠場を余儀なくされている。ロソルは3回戦でフィリップ・コールシュライバーに2-6, 3-6, 6-7(6)で敗れた。デビスカップ2012決勝でチェコはスペインを3勝2敗で破り優勝した。ロソルは決勝での出場機会はなかったが32年ぶりの優勝メンバーの一人になった。2013年のカザフスタンとのデビスカップ準々決勝ではトマーシュ・ベルディハが欠場したためロソルはエースとして出場しアンドレイ・ゴルベフを4-6, 6-4, 6-2, 7-6(6)、エフゲニー・コロレフを7-6(5), 6-7(2), 7-6(5), 6-2で破りチェコの勝利に貢献した。大会後のランキングで46位になり初めてトップ50入りを果たした。BRDナスターゼ・ティリアク・トロフィーでツアー初のシングルス決勝に進出しギリェルモ・ガルシア＝ロペスを6–3, 6–2で破りシングルスツアー初優勝を果たした。2014年8月のウィンストン・セーラム・オープンの決勝でイェジ・ヤノヴィッツを3–6, 7–6(3), 7–5で破りシングルスツアー2勝目を挙げた。私生活では2008年にチェコの陸上競技選手デニサ・ロソロバと結婚したが2011年に離婚している。2013年にチェコの女優ミハエラ・オホツカと婚約し2015年7月に結婚した。
NHK陸中山形テレビ中継局（エヌエイチケイりくちゅうやまがたテレビちゅうけいきょく）は、岩手県久慈市の旧九戸郡山形村域に置かれていたNHK盛岡放送局のテレビ中継局。
ハイバトゥラー・アクンザダ（パシュトー語: هبت الله اخونزاده Hibatullah Akhunzada、アラビア語: هيبة الله أخوند زاده‎ Haibatullāh Aḫūnd Zādah、1966年頃? - ）は、アフガニスタンの政治家、イスラーム主義勢力ターリバーンの3代目最高指導者。マウラウィー位のウラマー（イスラーム法学者）。日本の報道では「アクンザダ師」と表記される。
アフガニスタン王国カンダハール州出身。パシュトゥーン人の出自で、ヌールザイ氏族に属している。名前の「ハイバトゥラー」はアラビア語で「アッラーからの贈り物」を意味し、通常は女性の名前として名付けられる。1996年にターリバーンがアフガニスタン全土を掌握してアフガニスタン・イスラーム首長国を樹立するとシャリーア法廷長官に任命された。アクンザダはアフガニスタン・イスラーム首長国で宗教問題を担当するターリバーン幹部として名声を集め、同国で発行されたファトワーの大半は彼が発行した。アフガニスタン紛争で政権が崩壊した後は、パキスタンの保護を受けたムハンマド・オマルとは異なり、アフガニスタン国内に潜伏しているとされる。2016年5月21日にターリバーン第2代最高指導者アフタル・ムハンマド・マンスールがアメリカ軍の空爆を受け死亡したのを受け、25日に第3代最高指導者に就任した。ターリバーンの発表によると、アクンザダはマンスールの代理人として活動しており、生前のマンスールから後継指名を受けていたという。また、アクンザダはパキスタン・バローチスターン州の多数のマドラサを指導しているとされる。
1902年（明治35年）7月28日に白石義郎が（2代目）釧路新聞を創刊したのが始まりで、1928年（昭和3年）3月2日に夕刊の発行を開始した。1905年（明治38年）に連載小説「恋塚」を巡る論争や新派・旧派の俳句論争が紙上で繰り広げられたほか、1908年（明治41年）1月21日に当時23歳であった石川啄木が記者として当社に着任したり、1932年（昭和7年）4月15日には『木曜文芸』に連載中であった五十嵐重司の小説｢灰色の聖林｣が五十嵐の在学先である旧制久代中学校の当局の申入れで掲載を中止されるなど、文芸面でも様々な出来事の舞台となった。第2次世界大戦中の新聞統合により、当社や（初代）北海タイムスなど11の新聞が統合されて1942年（昭和17年）11月1日に「北海道新聞」が創刊となり、（2代目）釧路新聞社は北海道新聞釧路支社となってその歴史に終止符を打った。1902年（明治35年）7月28日の創刊号から1942年（昭和17年）10月31日最終号までの原紙が保存されており、1975年（昭和50年）に釧路市指定文化財となっている。
1952年に開催されたヘルシンキオリンピックのタンデムスプリント種目において、チェーザレ・ピナレッロとペアを組んで銅メダルを獲得。1953年にプロに転向。1955年、コペンハーゲンで開催された世界自転車選手権プロ・スプリント決勝で、スイスのオスカル・プラットナーを下して初の同種目優勝を飾る。1956年世界選同種目決勝においても、イギリスの名選手だったレジナルド・ハリスを破り連覇。その後2年間世界選では優勝できなかったが、1959年にフランスのミシェル・ルソーを、1960年にプラットナーを、1961年にルソーを、そして1962年にはローマオリンピックのスプリント、1kmタイムトライアルを制した同胞のサンテ・ガイアルドーニをそれぞれ決勝で破って4連覇達成。1963年の同大会同種目ではガイアルドーニに決勝で敗れたが、翌1964年には決勝でオーストラリアのロン・バエンシュを破り、ベルギーのジェフ・シェーレンと並ぶ世界選手権プロ・スプリント最多優勝記録となる7回目の優勝を果たした。なお、この記録は1984年に中野浩一が8連覇を達成して塗り替えることになる。この他、グランプリ・ド・パリで5回の優勝実績がある他、1960年には200mフライングタイムトライアルにおいて10.8秒の世界新記録（当時）を樹立した。1967年に引退。その後、彼の功績を讃え、ミラノにあるヴィゴレッリ自転車競技場の名称を、「マスペス＝ヴィゴレッリ自転車競技場」（it:Velodromo Maspes-Vigorelli）と改めた。
G.721 は、音声コーデックのITU-T標準規格の一つ。適応差分パルス符号変調（ADPCM）を用いた初期の音声符号化方式であり、32 kbit/s の仕様が定義されている。G.721の正式な名称は32 kbit/s adaptive differential pulse code modulation (ADPCM) （32 kbit/s 適応差分パルス符号変調（ADPCM））である。24 kbit/s と 40 kbit/s をサポートした同様の規格であるG.723と共に、G.726 で置き換えられ現在では使われていない。
最初にポルトガルがインドに足跡を残したのは、1498年5月20日、ヴァスコ・ダ・ガマがカリカット（現在のコージコード）に上陸した日であった。アラビア商人の反発を受けながら、ガマはカリカット地域の領主ザモリンから、通商権の許可を示すあいまいな書簡を手に入れた。しかし、後にザモリンに品物全てを置いていくよう迫られるのと平行して、彼は通知なしに出航しなければならなかった。ガマは商品を渡さなかったが、貿易準備の命を下して数名のポルトガル人を残した。1510年、ポルトガル提督（のちにポルトガル領インド総督）アフォンソ・デ・アルブケルケはビジャープル王国を打ち負かし、ヴェーリャ・ゴア（旧ゴア）に恒久の植民地を手に入れた。南端の地域は短縮してゴアと呼ばれ、ポルトガル領ゴアの中心地となり、アジアにおけるポルトガルの領土を治めるポルトガル副王の所在地とした。ポルトガルはグジャラート・スルターン朝（グジャラート）のスルターンから数カ所の領土を得た。ダマン（正式併合1539年）、サルセット、ボンベイ、バセイン（1534年占領）、ディーウ（1535年併合）である。これらの領土はポルトガル領インドの北部地域となった。ダマンからチャウルまで海岸沿いに100キロ広がり、内陸へ30から50キロあった。地域は城塞都市バサイムが支配した。ボンベイ（現在のムンバイ）は、1661年にイングランド王チャールズ2世の元へ嫁したポルトガル王女カタリナ の持参金の一部として割譲された。北部地域のほぼ全域はデカン戦争後、1739年にヴァサイーの戦いで失われ、1779年にダードラーとナガル・ハヴェーリーを獲得した。
1947年にイギリスからインドが独立した後、ポルトガルは、インドからの領土保有を断念して欲しいという依頼を拒絶した。ハーグの国際司法裁判所による決定は、ダードラーとナガル・ハヴェーリーへの接近とみなされる行為によりインド市民がこの地域に多数集結すると難局を迎えた。1954年から、ゴアを統治しているポルトガル人たちが出て行くよう、平和的な非暴力独立運動「サティヤーグラハ」の試みが、ゴアの外側からなされたが 鎮圧され、首謀者らは殺されるか監獄へ入れられた。その結果、インドは領事館を閉鎖し（1947年からパンジムに開かれていた）、ポルトガル領ゴアに対する経済的な輸出禁止を課した。インド政府は1955年から1961年まで、『待機と監視』の姿勢をとり、ポルトガルのサラザール政権へ抗議した。すぐに、1961年12月には、インドのゴア軍事侵攻が起き、ダマンとディーウでは不適当なポルトガルの抵抗運動に直面した。中止命令が布告されたにもかかわらず、ポルトガル武装勢力は侵略者に打ち負かされるか殺されるかのどちらかを指示され、公式停戦協定は結ばれなかった。装備の不十分な抵抗勢力には、ポルトガル軍の貧弱な火力と要員（わずか3,300名）が与えられたのみだった。対するインド軍は、陸海空の三軍の集結を背後にした、十分に武装した3万人の軍勢であった 。最終的に、領土は1961年12月19日にインド共和国に併合された。ポルトガル本国のサラザール政権及びその後のエスタド・ノヴォ体制は、1974年までポルトガル国民議会において、ゴア、ダマン、ディーウのインド支配を拒絶する主張を続けた。1974年にカーネーション革命が起こり、リスボンの新政権はインドとの外交関係の修復をはかり、ゴア、ダマン、ディーウのインドの主権を認めた。しかし、軍の引き継ぎのために、以後ポルトガル領インド住民の願いは考慮されることはなかった（1960年の国連総会決議第1514条（15）における民族自決権） -- 国連決議第1541条と1542条を参照。)。住民はポルトガル市民権を保持する権利を持ち続けた。しかし、2006年より、ポルトガル統治時代に出生した者に限定して市民権が制限された。
1989年に演劇集団幕末塾の一員として芸能界デビュー。当時の芸名は咲輝であったが、その後、本名の榊原利彦として太田プロにて芸能活動。1993年にNHK朝の連続テレビ小説『ええにょぼ』を始め、様々なドラマに多数出演するようになる。2003年には再び「咲輝」に改める。俳優として榊原利彦の名で、竹内力と共演の「仁義シリーズ」は1994年からスタート、13年に及び2007年に50作目で一旦最終章を迎えた。他に「民事介入暴力シリーズ」、「起業士天馬シリーズ」の主演を務めている。2006年から、劇団レッド・フェイスを主宰。朗読劇「生きている小平次」をプロデュース。朗読劇「アクジョニツイテ」からは、プロデュース、出演、演出の三役をこなす。2006年10月から主宰・演出する劇団レッドフェイス（現・THE REDFACE）を旗揚げし、今日までに16作品73回の公演を実現している。2007年9月から、東海テレビ「愛の迷宮」に出演。2009年から芸名を「榊原利彦」に戻した。再スタートした「仁義シリーズ」に出演。2010年、ファンクラブ「BLUE★LION」が結成10周年を迎えた。2016年、『オペラコミック・Carmen』で初のオペラ演出を手掛ける。2017年に再演され、2019年1月14日には愛知県芸術劇場での公演が決定している。2017年、『ディナーシアター』という新たな形式をスタート。『中目黒トライ』をベースに回を重ねている。ポップアートの作家でもあり、絵の個展を開催するなど画家としての活動も多い。2019年、芸能生活31年目を機に新たな活動も開始する予定。
・デビアスダイヤモンド　・MIZUNO　・日本マクドナルド　・FamilyMart　・ハウス食品　・十八銀行
都道府県及び市（特別区を含む）は、条例で福祉事務所を設置しなければならず（同法第14条第1項）、その区域（都道府県にあっては、市及び福祉事務所を設置する町村の区域を除く）をいずれかの福祉事務所の所管としなければならない（同法第14条第2項）。また、町村は、条例で福祉事務所を設置することができる（同法第14条第3項）が、一部事務組合又は広域連合を設けて、福祉事務所を設けることができる（同法第14条第4項）。市町村が一つだけ設置するものは、市町村の福祉部・福祉課として設置されることが多い。
福祉事務所は、生活保護法、児童福祉法、母子及び父子並びに寡婦福祉法、老人福祉法、身体障害者福祉法、知的障害者福祉法に定める援護、育成又は更生の措置に関する事務をつかさどるところとされており（同法第14条第5項、第6項）、その具体的な内容については、各法に詳細に定められている。なお、老人福祉法、身体障害者福祉法及び知的障害者福祉法に関する事務は市町村の所管となっているため、都道府県福祉事務所に関しては、福祉三法（生活保護法、児童福祉法、母子及び父子並びに寡婦福祉法）を所管している。厚生労働省2009年11月20日
医師・富永吉太郎の二男として長崎県で生まれる。熊本陸軍地方幼年学校、中央幼年学校を経て、1913年（大正2年）5月、陸軍士官学校（25期）を卒業。同年12月、歩兵少尉に任官し歩兵第23連隊付となる。陸軍経理学校生徒隊付などを経て、1923年（大正12年）11月、陸軍大学校（35期）を卒業。同年12月、歩兵第23連隊中隊長に就任。翌1924年（大正13年）12月には参謀本部付、さらに翌1925年（大正14年）には関東軍司令部付（満州里駐在）へ転属する。1927年（昭和2年）12月には参謀本部員に転属し、1928年（昭和3年）8月、歩兵少佐に昇進。同年12月、駐ソ連大使館付武官補佐官となり、その後ジュネーブ海軍軍縮会議全権の随員なども務める。1932年（昭和7年）8月、歩兵中佐に進級し参謀本部員（第2課）に就任。その後、参謀本部付仰付（欧州駐在）、近衛歩兵第2連隊付、参謀本部員（庶務課）を経て、1936年（昭和11年）8月、歩兵大佐に昇進し参謀本部第2課長となる。1937年（昭和12年）1月、関東軍司令部付に転じ、関東軍参謀、近衛歩兵第2連隊長を歴任。1939年（昭和14年）3月、陸軍少将に進級し参謀本部第4部長に着任。同年9月には参謀本部第1部長に就任したが1940年（昭和15年）9月の北部仏印進駐に際して現地に出張し、参謀総長の命令と偽って軍司令官の間で合意した西原・マルタン協定に違反し強引に軍を進め数百人の死傷者を出したため停職処分となった。この処分に富永は参謀飾緒を引きちぎって怒りを露わにした。その後仏印総督からフランスの勲章を授与して貰えるよう日本の総領事に掛け合ったが一顧だにされなかった。東部軍司令部付、公主嶺陸軍戦車学校長を経て1941年（昭和16年）4月に陸軍省人事局長として中央に復帰し、「東條英機の腰巾着」というあだ名を持つ。同年11月、陸軍中将に進んだ。1943年（昭和18年）3月、東條英機陸軍大臣のもと、陸軍次官となり人事局長事務取扱を兼任する。1944年（昭和19年）7月の東條内閣総辞職と共に失脚した。翌8月、杉山元陸軍大臣によって第4航空軍司令官に転出させられ、9月8日マニラに着任した。杉山が「やっといい口があったので富永を出せた」と言っていたという証言もあり、左遷であったとされる。だが、富永は中央勤務が長かったため、実戦経験が乏しく、まして航空戦の知識は皆無であったことから、第4航空軍にとって富永は重荷でしか無かった。出撃を見送る際も、軍刀を掲げて出撃命令を出すなど、航空機の離陸の邪魔になるような行動も多かったという。
フィリピンに赴任した冨永はフィリピン決戦において陸軍初の航空特別攻撃隊、万朶隊の出撃命令を出すこととなる。続いて富嶽隊が出撃し、以後続々と特攻隊を出撃させた。生存者によると特攻前になると一升瓶をぶら下げて現れては訓示を垂れるしか能のない司令官だったという。特攻隊出撃前の訓示では「諸君はすでに神である。君らだけを行かせはしない。最後の一戦で本官も特攻する」と言う一方で、機体の故障等で帰還した特攻隊員は容赦なく罵倒して62回にわたって約400機の特攻を命令しパイロット達を全員戦死させた。レイテ島が陥落すると、第14方面軍司令官の山下奉文大将はマニラを放棄してルソン島山中に後退することを決めたが、富永は「すでに多くの特攻機を送り出している。マニラを離れるわけには行かない」と主張してマニラ放棄を拒否した。この間、心身の消耗を理由に南方軍に対して司令官の辞任を2度も申請していたが、決戦の最中に司令官を交代することはできないとして拒否された。ところが翌1945年（昭和20年）1月6日に、冨永は突然、マニラからの後退を決定・実行した。撤退に際しては指揮下の部隊に連絡をせず、機密書類を放置した。さらに戦況の悪化を理由に第4航空軍も台湾に撤退して戦力の再建を図ることを検討し始めた。1月16日冨永は視察のためとして上級司令部に無断で台湾に後退する。マニラから徒歩で引き上げてきた司令部要員の大半をエチャーゲの南5,6キロにあるサンチャゴ集結地に足止めし、その間に自動車で先に到着した司令官・参謀・軍医その他高級将校たちは残り少ない飛行機を駆って、フィリピンのエチャーゲ飛行場から台湾の台北へと続々と逃亡した。事後承諾を求めに行った参謀に対し山下奉文大将は語気鋭く「部下を置き去りにして逃げるような奴に何ができるか!」と面罵したという。置き去りにされた約1万の第4航空軍の残存将兵は山下が率いる尚武集団に動員され伍長の小隊長、准尉の中隊長といった奇妙な編成で満足な小銃も与えられずバレテ峠で全滅した。詳細は「ルソン島の戦い」を参照。1月16日、富永はエチャーゲ南飛行場に着くと、当時の複座以上の陸軍機で最も高速と言われた一〇〇式司令部偵察機を脱出用の乗機として選び、脱出を行ったが、滑走路をオーバーランし乗機が破損してしまった 。しかし、すぐに第三十二戦隊に属する九九式襲撃機に乗り換えると、随行者の内藤准尉の九九式襲撃機、そして一式戦闘機「隼」2機の護衛付きでエチャーゲ南飛行場を飛び立った。だが、バシー海峡に入ると悪天候で視界不良だったために引き返し、トゥゲガラオ飛行場に着陸した。翌17日、今度は内藤機の他「隼」4機の護衛でトゥゲガラオ飛行場を離陸し台湾の台北飛行場に着陸した。直前までマニラ死守を呼号していた軍司令官が単独逃亡した事実に、南方軍、第14方面軍は憤激した。さらに、18日には隈部正美参謀長が「各部隊は現地において自戦自活すべし」との命令を出し、夕方になってからエチャーゲ南飛行場を出発し、台湾の屏東飛行場に脱出する。19日からは第四航空軍の幹部も脱出を開始したが、21日、各部の部長が乗っていた2機の輸送機が襲われ1機は撃墜され、1機は行方不明となった。22日、南方軍は今更第4航空軍司令部を比島に戻しても意義が少ないため、これを追認し、正式に軍の後退を許可する。25日、澎湖諸島上空で幹部を輸送中だった九七式重爆撃機が敵と誤認した海軍の高角砲によって撃墜される 。2月13日、大本営は第4航空軍司令部の解体を発令した。この間、冨永は胃潰瘍になり治療に専念した。しかし、第4航空軍はその後台湾からの航空作戦を効率的に行えなかったばかりか、冨永自身も軍司令官として積極的な指揮をとることもなかった。富永の行状は逃亡先の台湾でも知れ渡っており、第10方面軍に申告を行った際、同軍司令官の安藤利吉から「申告は受け付けられない」と拒否されている。また昼間から軍の乗用車に芸者を乗せて走っており、一兵卒でさえ富永に敬礼しなかった。本来であれば軍法会議が行われるべきところ暫く何の処分も下されなかったが、陸軍中央でも問題になり、2月23日待命、5月5日予備役編入の処置がとられた。しかし、「死ぬのが怖くて逃げてきた人間を予備役にして戦争から解放するのはおかしいのではないか」という声があり、7月に召集し、第139師団の師団長として満州の敦化に赴かせた。この部隊は関東軍の主力が南方に転出した後の穴埋め用根こそぎ動員部隊の一つである。8月のソ連参戦、終戦の後、富永はシベリアのハバロフスク収容所に抑留された。ソ連の諜報員で戦後ソ連当局に逮捕されて禁固刑に処されたレオポルド・トレッペルは、ブティルスク監獄において冨永と同室だったと証言している。1955年（昭和30年）4月18日、引揚船「興安丸」で舞鶴港に帰国した。
1960年1月14日、東京都世田谷区の自宅で心臓衰弱のために死去。
当時フィリピンに駐留していた山本七平の回想によると、この逃亡はフィリピンに残った兵士たちの怒りと嘲笑を買い、「命惜しまぬ　予科練の…」という歌詞で知られる軍国歌謡「若鷲の歌」をもじり命惜しさに　富永が台湾に逃げた　その後にゃ今日も飛ぶ飛ぶ　ロッキード（※同社の爆撃機、の意味）でっかい爆弾に　身が縮む【元の歌詞とは　http://www.uta-net.com/song/43619/　などで比較できる】という替え歌が現地で流行ったという。
昭和天皇は戦後になっても東條英機に一定の好感を抱いている一方で、戦時中に東條の評判が悪化したのは田中隆吉や富永のような「兎角評判の良くない且部下の抑えのきかない者」を使ったことが原因の一つであると述べている。
林 忠五郎（はやし ちゅうごろう、天保9年（1838年）? - 元治元年6月16日（1864年7月19日））は、水戸藩士。水戸藩士林正清の子。文久3年（1863年）、水戸藩主徳川慶篤の上洛に随行、水戸藩・一橋家警衛世話役として京に滞在し、禁門を守衛する。当時は公武合体派諸侯の中心人物が徳川慶喜であり、その仲介実行役で攘夷派を駆逐しようと図っていたのが一橋家家老並平岡円四郎と見られていた。元治元年6月16日、江幡広光ら数名とともに、平岡を京都町奉行所与力長屋（千本組屋敷）外で斬殺した。平岡は即死だったが、一橋家使役過人川村恵十郎により、江幡広光とともに殺された。墓所は京都市東山区の霊山墓地。
子供の頃、舞台や映画を見る機会が多く、役者になりたいという思いを持っていたが、顔出しの芸能人にはなれないと考え声優になろうと思い立った。後に今は違うとも語っている。高校時代に普通高校に入学したが、それだけでは物足りないと思い養成所に通い始める。勝田声優学院、俳協ボイスアクターズスタジオで学んだ。ラジオ「ユニゾン!」では、高校は五反田近辺、大学は志木近辺であったと語っている。声優デビューは海外アニメ『レポーター・ブルース』（1991年）での農夫役の吹き替え。1993年、『機動戦士Vガンダム』のトマーシュ・マサリク役が初レギュラーとなる。デビュー期から2000年までは東京俳優生活協同組合に所属していたが、現事務所の設立と同時に移籍した。2005年に全面リニューアルされた『ドラえもん』にて、肝付兼太に代わり骨川スネ夫役に抜擢される。リニューアル前のドラえもん映画作品には2度脇役で出演した経験があり、その後肝付とは数回にわたって共演した。2017年1月9日、テレビ朝日にて放映された『人気声優200人が本気で選んだ!声優総選挙!3時間SP』で第5位に選ばれる。
少年役から青年役までさまざまな役をこなすほか、『機動武闘伝Gガンダム』のドモン・カッシュをはじめ、数々のヒーロー役を担当している。多くのヒーロー物における「雄叫び」「叫び声」や、高音と低音を利かせた演技もできるなど、シリアスからギャグまで役を網羅している。2000年代は映画『犬夜叉 時代を越える想い』の瑪瑙丸以降、悪役を演じる機会も多くなっている。ナレーションとしての活動もあり、『アニメイト』の兄沢命斗では声だけでなく、本人が兄沢の衣装をコスプレして顔出し出演したこともある。吹き替えではチャ・テヒョンを担当しており、持ち役となりつつある。また、『スーパー戦隊シリーズ』などの特撮作品においては、甲高い声を使った軽妙な悪役や冷酷な野心家を演じる機会が多い。共演作品では往年のヒーロー役を代演することも多いほか、『ネット版 仮面ライダー×スーパー戦隊×宇宙刑事 スーパーヒーロー大戦乙!〜Heroo!知恵袋〜あなたのお悩み解決します!』、『スーパーヒーロー大戦GP 仮面ライダー3号』では、死去した納谷悟朗からショッカー首領役を引き継いでいる。ショッカー首領を演じる際には納谷の声質に近づけた声色を出している。子安武人とはプライベートでも親交があり、彼と作ったコントCD『VERSUS』『VERSUS2』では、共演した『頭文字D』『キャプテン翼』のパロディコント（トラック名は『高林兄弟』、『副キャプテン翔』）を披露している。また、共にテレビアニメ『ヴァイスクロイツ』の声優たちと「Weiß」というユニットも組んでいた。声優業の傍ら舞台も精力的にこなし、劇団「ヘロヘロQカムパニー」の座長も務めている。また、山口勝平・高木渉との三人芝居のユニット「さんにんのかい」の活動も行っている。2000年までは岩永哲哉と「王子とお頭」のイベントを開催しており、それ以降もドラマCD『Cafe吉祥寺で』にて共演している。2014年には、ライブ公演『ウルトラマンレジェンドステージ』の演出と脚本を担当している。2014年4月30日には、イベントで共演した落語家の立川志ら乃に弟子入りした。
演じる際には口調や話し方を考えて、声色は特に考えず演じているが、スネ夫のような大人の声がそぐわない役の場合などはやむをえず声を作らざるを得ないとのこと。大学には推薦入学で入学するも、自らの意志によるものではなかったため、入学式に行ったきりそのまま中退した。俳協時代から現在に至るまで同じ事務所に所属している長沢美樹とは19歳頃から4年ほど交際があったものの破局、現在では腐れ縁的な親友関係である。当初は自動車運転免許を持っていなかったが、『頭文字D』の高橋啓介を演じたことを機に、触発されて運転免許を取得した。自身の出演作以外のアニメは「この役は自分がやりたかった。自分ならこうする」など、出演声優と自分の演技を比べて色々と考えてしまうためあまり見ない、とインタビューに回答している時代も多々あったが、2010年以降の雑誌インタビューでは、「脇役の研究の為にアニメが見られる時はアニメ鑑賞している」という回答が多くなっている。主催する劇団ヘロヘロQカムパニーでは関自身が脚本を書くこともある他、同劇団の定期公演以外にも他劇団の客演をすることもある。また、横溝正史作品である金田一耕助シリーズの演劇版に取り組んでおり、これまでに『八つ墓村』（2008年）、『悪魔が来りて笛を吹く』（2010年）、『獄門島』（2012年）、『犬神家の一族』（2017年）を舞台化、関自身も金田一耕助を演じている。喫煙者である。
オランダ黄金時代の絵画（オランダおうごんじだいのかいが）は、オランダが世界的な影響力を持っていた、ネーデルラント諸州の独立戦争である八十年戦争（1568年から1648年）の終わりから17世紀（オランダ黄金時代）を中心として、オランダ人画家たち、あるいはオランダで活躍した外国人画家たちによって描かれた絵画。八十年戦争でスペインからの独立を宣言したネーデルラント連邦共和国は当時のヨーロッパで最も富裕な国で、貿易、学問、芸術の最先端国家だった。連邦共和国を構成した北部の州は、南部の州に比べると芸術分野で優っているとはいえなかった。しかし戦争による混乱と住民の大規模な移動はそれまでの君主制やカトリック的伝統の破壊につながり、オランダ芸術はこれらの大きな変革の結果、素晴らしい成果となって結実した。オランダ黄金時代の絵画はヨーロッパ全体でみるとバロック絵画の時代と合致し、なかにはバロック絵画の特徴がみられるものもある。しかし、バロック絵画の典型的な特徴である対象の理想化や壮麗な画面構成はほとんどなく、隣国であるフランドルのバロック絵画の影響も見られない。この時代に制作された有名なオランダ絵画の多くは、伝統的な初期フランドル派から引き継いだ細部にわたる写実主義の影響を強く受けている。この時代の絵画を最もよく特徴づけるのは、それまでになかったジャンルの絵画が制作されたことであり、画家の多くがさまざまなジャンルに特化して絵画を描いた。このようなジャンルの専門化は1620年代後半に始まっており、1672年のフランスのオランダ侵略までが、オランダ黄金時代絵画の最盛期となった。
当時大量に制作された絵画の大規模な即売会についての諸外国人たちの記録が残っており、それによると130万枚以上の絵画が1640年から1660年の20年間にオランダだけで制作されたと考えられている。一握りの著名で流行の最先端を行っていた画家の作品を除いて、供給過多のため絵画の価格は低かったと考えられる。現在では当時の最高の画家だとされているフェルメール、フランス・ハルス、晩年のレンブラントたちも、当時はそれほど高名ではない、あるいは流行に外れた画家として経済的問題を抱えており、貧困のうちに死去している。多くの画家が副業をもっており、芸術家としての生計を完全に諦めた画家もいる。とくに1672年のフランス侵略は絵画市場に深刻な不況をもたらし、絵画の価格が以前の水準に戻ることはなかった。オランダ人画家たちの絵画技術は非常に高く、中世から続く徒弟制度が依然として続けられていた。一般的なオランダの絵画工房はフランドルやイタリアに比べると小規模で、同時には1人か2人程度の弟子しかとっておらず、さらに弟子の数はギルドの規定で制限されることも多かった。宗教改革後にカトリック教会の影響力が低下し、それまで教会の祭壇画や教会関係者からの注文を多く受けていた芸術家ギルドである各地の聖ルカ組合の力も衰えることに結び付いた。しかしながらギルドそのものの必要性は画家にとって依然として大きく、カトリック教会に代わる新しい依頼主をその都市の有力者に求めた。これら世俗的なギルドはこの時代に確立されたものである。アムステルダムは1579年、ハールレムは1590年、そしてゴーダ、ロッテルダム、ユトレヒト、デルフトでは1609年から1611年にかけて、世俗的なギルドが成立した。一方ライデンでは1648年まで世俗的ギルドは成立しておらず、カトリック法廷が置かれていたハーグでは1656年に宗教的ギルドと世俗的ギルドの2つに分裂している。各地のギルドが、そこに所属する画家たちの絵画を一括して販売するという伝統的な手法はすでに時代遅れとなっていた。高品質高価格の絵画を制作するためには従来からの各地のギルドでの徒弟制度とは別の教育が必要であり、各地のギルドでの専売制は無意味であると考えられた。その結果多くの都市では徒弟制ではなく学校制の芸術家教育機関を設置しており、絵画の契約、販売場所も宿場、私有地、公開市場など多岐に渡ることとなった。肖像画だけは例外であり、他諸国とは違って特定顧客との契約なしに多くのオランダ絵画が「投機目的」で描かれており、これはオランダ美術市場が後世にもその影響を及ぼした一例である。 オランダには多くの芸術の名門家系があり、自身の師匠の娘や他の芸術家の娘と結婚した芸術家も多かった。富裕な家系出身の芸術家も多かった。各都市では土地特有の作風や得意とする絵画ジャンルがあったが、当時もっとも繁栄していたアムステルダムは様々な画家たちが集う巨大な芸術中心都市だったオランダの芸術家たちは諸外国に比べると絵画理論にはそれほど関心がなく、芸術家間で芸術論をたたかわせることもほとんどなかった。このことは当時のイタリアに比べると、オランダでは芸術論が知的サークルや一般大衆間で興味を持たれていなかったことを意味する。ほとんどすべての絵画制作依頼や絵画売買が私的なものであり、諸外国に比べると中産階級の相手との取引の記録はほとんど残っていない。しかしながら当時の芸術はオランダが世界に誇るものであり、伝記作家たちの著作は重要な情報源となっている。カレル・ヴァン・マンデルの『画家列伝（画家の書）（1604年）』は黄金時代前半の画家たちの伝記が書かれており、アルノルト・ホウブラーケン (en:Arnold Houbraken) の『De groote c der Nederlantsche konstschilders en schilderessen（1718年 - 1721年）』も500人以上の画家の伝記が書かれた重要な著作である。両書ともジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』を一部底本としており、どちらも内容についてはおおむね正確であると考えられている。アムステルダムで活動していたドイツ人美術史家・画家のヨアヒム・フォン・ザンドラルト（1606年 - 1688年） (en:Joachim von Sandrart) の『ドイツのアカデミー (Deutsche Akademie)』も同様の形式で書かれたオランダ人芸術家の伝記となっている。ホウブラーケンの師で、レンブラントの弟子だったサミュエル・ファン・ホーホストラーテン（1627年 - 1678年）の『絵画芸術の高等画派入門（1678年）』は単なる伝記ではなく批評も含んでおり、当時の画家についての重要な論文となっている。しかしながら、これらの著作は芸術理論を重視しなかったオランダの絵画同様に、オランダでの芸術理論ではなくルネサンスの芸術理論に多くのページをあてているのも事実である。当時のオランダ絵画が完全に描写されているとはいえず、当時のオランダではあまり描かれなかった歴史画についての記述も多くみられる。
歴史画の定義は過去の歴史的事件を描いた絵画だけではなく、聖書、神話、文学を主題とした絵画もさし、寓意画も歴史画に含まれる。近年の歴史的事件を扱った絵画は歴史画のカテゴリではなく、海洋、風景、都市景観と肖像画の組み合わせた写実画として分類されている。当時のオランダでは歴史、聖書の劇的な場面を描いた大きな絵画は諸外国に比べるとほとんど描かれず、これは各地の教会からの注文がなかったことと、大きな絵画を収容可能な裕福な貴族階級の邸宅が少なかったことによる。さらに主要な都市での宗教改革と、八十年戦争によるスペイン・ハプスブルク家に対する反感が芸術の方向性を写実主義に向かわせ、壮大に飾り立てられた大きな絵画に対する忌避感となって現れた。版画分野では歴史を扱った作品は比較的よく制作されていたが、絵画分野では歴史画は「少数派」となっていった。他のジャンルの絵画に比べると、オランダの歴史画家はイタリアの影響を受け続けていた。イタリア名画の版画や模写が広く流通しており、それらを通じてイタリアの作風が定着していた。オランダ絵画における光の表現技術の向上は、イタリアバロックの巨匠カラヴァッジョのようなイタリア人画家の作風に影響を受け、それらを発展させたものとなっている。イタリアで修業したオランダ人画家もいたが、隣国フランドルに比べるとその数は少なく、当時のローマにあったオランダ人とフランドル人の互助会 (en:Bentvueghels) の会員名簿を見てもそのことは明らかである。レンブラント、フェルメール、ハルス、ステーン、ヤーコプ・ファン・ロイスダールら、当時を代表する重要な画家と現在では考えられている画家たちがイタリアへは行っていないことは注目に値する。1630年代までは北方マニエリスム (en:Northern Mannerism) に分類され、それまでの伝統的作風を持つ芸術家であるアブラハム・ブルーマールト、ヨアヒム・ウテワールらが活動していた。ローマで活動していたドイツ人画家アダム・エルスハイマーの作品に見られるようにこの頃の歴史画は小さなものが多く、レンブラントの師のピーテル・ラストマン、ヤンとヤーコブのピナス兄弟などが、カラヴァッジョの影響を強く受けた絵画を制作していた。17世紀前半のオランダ歴史画は他諸国のバロック歴史画に比べると、オランダ独特の写実主義と明快な物語性とを持っている。現在彼らとその絵画は「前レンブラント派」と呼ばれ、レンブラントもキャリア初期にはこの作風の作品を残している。ユトレヒト近辺に在住し、カラヴァッジョの影響を強く受けた画家たちをさす「ユトレヒト・カラヴァッジョ派 (en:Utrecht Caravaggism)」の画家たちは、カラヴァッジョ風の歴史画や大きな風俗画を非常に強い明暗法（キアロスクーロ）で描いた。ネーデルラント連邦共和国の成立まではオランダ第一の都市だったユトレヒトは、他の都市とは異なり17世紀半ばまでカトリック教徒が40%程度を占めていた。地方領主など上流階級にもカトリック教徒が多く存在していた。ヘンドリック・テル・ブルッヘン、ヘラルト・ファン・ホントホルスト、ディルク・ファン・バビューレンらがユトレヒト・カラヴァッジョ派の一流とされた画家たちで、1630年ごろまでこの流派の活動は続いた。その後ホントホルストは1650年代までイングランド王宮宮廷画家として活躍したが、オランダ総督オラニエ＝ナッサウ家の宮廷芸術は依然として前時代的なものだった。レンブラントは肖像画家として経済的成功を収めるまでは歴史画家として活動しており、終生歴史画の制作を続けている。レンブラントが制作した多くのエッチング版画の多くは宗教的物語を主題にしたもので、依頼されて描いた最後の歴史画『クラウディウス・シヴィリス』（1661年）をめぐる物語は、レンブラントの歴史画に対する傾倒と、一方で歴史画は大衆には受け入れられ辛かったこととの例証ともいえる。歴史画の分野で成功した画家も少ないながら存在し、その多くがレンブラントの弟子でその作風を受け継いでいた画家たちで、ホーファールト・フリンク（1615年 - 1660年）(en:Govert Flinck) がレンブラントの弟子としてはもっとも成功した歴史画家だった。フランス古典主義の強い影響を受ける前のエラルート・デ・ ライレッセ（1640年 - 1711年）(en:Gerard de Lairesse) はレンブラントとは関係なく著名になった画家で、後にオランダでも有数の芸術理論家となった。レンブラントはじめ多くの肖像画家が、古典的題名に紛れて裸像（ほとんどは裸婦像）を装飾として描いているが、裸像は事実上歴史画家にしか描くことが許されなかった。風俗画家が売春婦を描く場合でも、大きく開いた胸元やあらわな太もも以上に性的に挑発的な絵画を描くことはほとんどなかった。
17世紀のオランダでは肖像画が隆盛した。当時の諸外国に比べオランダでは多くの肖像画の注文があり、巨大な市場を形成していた。この時期にオランダで描かれた肖像画は75万枚から110万枚に達すると見られている。アムステルダムの肖像画家として、レンブラントはこの時期に経済的に大成功していたが、他の画家同様に中産階級市民の依頼に応じて肖像画を制作することに嫌気がさすようになる。カレル・ヴァン・マンデルはこのことを「芸術家が辿る退屈な道」と表現している。レンブラントの後期の肖像画には極端ともいえる性格描写や、ときには物語的要素に満ちているが、メトロポリタン美術館にある「レンブラントの部屋」に見られるように、初期の肖像画は内省的で陰鬱ともいえる表現で描かれている。当時のオランダ人画家の中でもう一人の重要な画家がフランス・ハルス（1580年頃 - 1666年）である。独特の活気あふれる筆使いでのびやかな明るい雰囲気の人々の肖像画を描き、最下層で貧しい人々の肖像画でさえも陽気さに満ちている。『ウィレム・ヘイツセンの肖像（1634年）』のような「冷静なポーズ」の肖像画は極めて例外的な作風で、「この時代以降のいかなる肖像画でも、ハルスの作品ほどくだけてはいない」と言われている。『ウィレム・ヘイツセンの肖像』のモデルとなっているのは富裕な織物商人で、ハルスが描いた唯一の等身大肖像画を10年前にも注文した人物だった。『ウィレム・ヘイツセンの肖像』はもっと小さな作品で、私室で乗馬服を着たヘイツセンが描かれている。他の重要な肖像画家として、トマス・デ・ケイセル（1596年頃 - 1667年）(en:Thomas de Keyser)、バルトロメウス・ファン・ デル・ヘルスト（1613年 - 1670年）(en:Bartholomeus van der Helst)、フェルディナント・ボル（1616年 - 1680年）(en:Ferdinand Bol)、ヤン・デ・ブライ（1627年 - 1697年）(en:Jan de Bray)らがあげられる。 オランダ人画家の工房での作業手順はほとんど伝わっていない。ヨーロッパの他の国々と同様に、まず最初にモデルの顔から描かれたのではないかと考えられる。モデルが画家の前でポーズをとっていた平均時間もはっきりしていない。記録に残っているのは0分（レンブラントの等身大作品）から50分程度となっている。モデルが着用していた衣服はそのまま工房に残され、弟子が肖像画の衣服を描くときの見本とされたか、あるいは衣服を描く専門画家が買い入れた。衣服の描写は肖像画の中でも非常に重要だと見なされていたためである。家族の集合肖像画をのぞき、未婚女性の衣服には多くの色が使われていないため、肖像画に描かれている女性が未婚か既婚かは衣服で判別することができる。当時実際には縞模様、織柄模様など多種多様な衣服が着用されていたが、描くのに時間がかかる表現は画家に嫌われ、肖像画に描かれているのはごくシンプルな衣服がほとんどである。ただしレースやひだ飾りのついた襟元は省略することができず、画家にとって写実性を追求する上で避けて通れない面倒な存在となっていた。レンブラントはレースをより効果的に表現する手法を編み出した。まず白色を塗りつけてから黒色で軽くパターンを描いていくというものである。他にレースを表現する手法としては、黒色の下地層に白色を塗り重ね、筆端で白色の絵の具を削ることによってレース模様を表現するといったものだった。17世紀末には、フランドル出身のイングランド宮廷画家ヴァン・ダイクが1630年代に始めた、「絵のように美しい」「ローマ風の」と呼ばれる、モデルに華麗な衣装を着せて描く肖像画が流行した。貴族階級や軍人階級のモデルは一般市民よりも豪奢な衣服で描かれ、さらに宗教的帰属も多くの絵画に影響を与えていた。世紀末には一般市民を描いた肖像画にもこの傾向が広まり、肖像画はより自由で装飾にあふれる絵画となっていった。オランダで発展した集団肖像画も自警団、評議会、ギルド理事など多くの市民団体から人気があった。17世紀前半までは肖像画は極めて儀礼的なもので、集団肖像画ではモデルがテーブルのまわりに着席し、全員が正面を向いているような構図が多かった。衣服など詳細な表現が重要視され、社会的地位に応じた描きわけが必要とされていた。17世紀後半になると集団肖像画はより自由で、明るい色彩で描かれるようになっていった。自警団を描いた集団肖像画の多くがハールレムとアムステルダムで描かれた。もっとも有名な集団肖像画はレンブラントが描いたアムステルダム国立美術館所蔵の通称『夜警（1642年）』である。アムステルダムで描かれた集団肖像画のほとんどは最後まで注文主だった団体が所有しており、それらの肖像画の多くが現在アムステルダム歴史博物館の所蔵となっている。
風俗画に描かれているのは特定可能な有名な人物というわけではなく、肖像画としても歴史画としても分類できない一般市民の日常生活である。風景画とともに、風俗画の発展と広範な人気は当時のオランダ絵画の最大の特徴となっているが、フランドルでも同時期に風俗画の人気は高かった。フェルメールの『牛乳を注ぐ女』のように一人の人物を主題に描かれた作品も多いが、複数の階層や群集を描いた大きな作品もある。風俗画には多くの画題があり、一人の人物、農夫の家族、居酒屋、家事をする女性、村祭り、市場、兵舎、馬や家畜など多岐に渡っている。当時のオランダではそれぞれのタイプの絵画を指す呼び方はあったが、「風俗画」に相当するような全てのタイプの絵画を意味する総称は存在しなかった。18世紀後半のイングランドでは、これらの絵画の総称として「ユーモアのある絵画 (drolleries)」が使われていた。    風俗画には17世紀のあらゆる階層の大衆の日常が描かれているが、必ずしも正確な描写がなされているとは限らない。風俗そのものを描いている作品ももちろんあるが、日常生活を表現しているように思える絵画が、実はオランダの格言や教訓を絵画として描いている可能性もある。多くの画家が猥雑な家庭や売春宿を描く楽しみと教訓的絵画との両立とを試みており、居酒屋も経営していたヤン・ステーン（1626年 - 1679年）の作品が例としてあげられる。これら二つの主題のバランスについては現在でも美術史家たちの間で論議となっている。後世になって風俗画につけられた題名には「居酒屋」「宿屋」「売春宿」が区別された題名になっているが、実際には同じ目的の施設を意味していることが多く、ほとんどの居酒屋には二階に宿泊客のための小部屋があったり、裏手には売春目的の部屋があった。「前は宿屋で後ろは女郎屋」はオランダのことわざでもあった。ステーンの絵画はまさしく好例で、絵画に描かれている各構成要素は写実的に現実のものとして描かれているが、絵画全体としては現実の光景を表現したものではない。典型的な風俗画で、あくまでも絵画として表現された風刺となっている。初期フランドル派から受け継いだ写実主義と細部の詳細な描きこみを最初に風俗画に取り込んだのは、ヒエロニムス・ボス、ピーテル・ブリューゲルらで、格言や教訓を風俗画の題材とし始めたのも同じときだった。そしてウィレム・ピエテルス・バイテウェッヘ (en:Willem Pieterszoon Buytewech)、フランス・ハルス、エサイアス・ファン・デ・ヴェルデ (en:Esaias van de Velde) たちが黄金時代初期の主要な風俗画家となった。バイテウェッヘは道徳的寓意をひそかに忍ばせた、着飾った若者たちを描いている。ファン・デ・ヴェルデは風景画家としても重要な存在だったが、その風俗画とは対照的に風景画では人物を地味に描いている。ハルスは肖像画家として有名だが、キャリア初期には風俗画も描いている。1625年ごろから、居酒屋を扱った作品を多く描いたフランドルのアドリアーン・ブラウエルがハールレムに滞在し、アドリアーン・ファン・オスターデに大きな影響を与えている。それまでは農民を題材とした絵画のほとんどが野外を舞台に描かれていたが、ブラウエルは農民たちを飾り気のない薄暗い部屋を舞台として描き、オスターデはみすぼらしい屋内の描写が画面のほとんどを占める大きな絵を描いている。他にオランダ黄金時代の著名な風俗画家としては、女流画家のユディト・レイステル（1609年 - 1660年）、その夫ヤン・ミーンセ・モレナール（1610年 - 1668年）、ヘラルト・ドウ（1613年 - 1675年）、ハブリエル・メツー（1629年 - 1667年）、フランス・ファン・ミーリス（1635年 - 1681年 (en:Frans van Mieris the Elder)）、その息子ウィレム・ファン・ミーリス（1662年 - 1747年）、ゴットフリート・スカルッケン（1643年 - 1706年）アードリアン・ファン・デル・ヴェルフ（1659年 - 1722年 (en:Adriaen van der Werff)）らがあげられる。黄金時代後半でも肖像画や歴史画を描く画家は非常に高く評価され、現代の観点からは精緻に過ぎるといわれることすらあるそれらの作品は高価格で取引されるようになり、ヨーロッパ中でもてはやされていた。風俗画はオランダ社会の拡大する隆盛を反映して、徐々に穏やかで富裕な階級を表現したものとなっていった。