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七輝 かおる（ななき かおる 、2月8日 - ）は、元宝塚歌劇団花組の男役。神奈川県横浜市出身。横浜富士見丘学園出身。身長170cm。愛称は「ミユ」。
慢性的に混む国道34号の裏道として利用できるため、交通量が多い。大型車の通行も多く、沿線のコンビニには大型車の駐車スペースが設けられているところもある。国道34号より山側を走るため、ほぼ全線で長崎自動車道と並走する。
比企 朝宗（ひき ともむね、生没年不詳）平安時代末期、鎌倉時代初期の武将。鎌倉幕府の御家人。比企藤内朝宗とも。源頼朝の乳母である比企尼に連なる比企氏の一族。内舎人に任ず。比企氏の系図上は比企遠宗と比企尼の実子、または兄弟とされるが、尼との関係や尼の夫の実名については疑点が多く正確な続柄は不明。妻（妾）に北条政子の官女・越後局（文治4年1月22日、男児出産記録あり）。娘に北条義時の室となった姫の前がいる。
比企氏の家督は比企尼の猶子となった比企能員が継承し、その兄弟にあたる朝宗は能員と共に頼朝に臣従して治承・寿永の乱に参加。何度か頼朝の使いとして上洛している。木曾義仲滅亡後、北陸道に守護の前身である勧農使として派遣され、若狭国、越前国、越中国、越後国の庄を沙汰している記録が見られる。（勧農使は建久2年（1191年）以前に免じられている）元暦元年（1184年）8月、源範頼の平氏追討軍に従軍。文治2年（1186年）頼朝と対立した源義経の郎党を探索、文治5年（1189年）奥州合戦に従軍。建久3年（1192年）、美貌であった娘の姫の前が北条義時に見初められて妻となり、義時の次男朝時、三男重時を産んでいる。のちに孫の朝時が越中・越後国の守護となり、母が比企一族とされる島津忠久が越前国の守護となっている。建久5年（1194年）2月、北条泰時の元服式に出席。同年12月、越前国での領地横領の訴えを起こされている記述を最後に、朝宗は『吾妻鏡』の記録から消えている。建仁3年（1203年）9月、比企能員の変が起こり、比企一族は朝宗の聟である北条義時率いる大軍に攻められて滅亡するが、殺害された一族の中に朝宗の名は見られない。
この曲は演奏時間がまちまちな曲としても知られている。当該アルバムに収録された際の時間は5分35秒。シングル盤では冒頭の鐘がカットされ、さらにエンド・リフレインの回数が少ないため約3分53秒。現在最新のベスト盤「レノン・レジェンド〜ザ・ヴェリー・ベスト・オブ・ジョン・レノン」には、シングル盤の音源で収録されており、 （Single Edit）と併記されている。生前唯一のベスト盤シェイヴド・フィッシュ〜ジョン・レノンの軌跡では、アルバム収録盤のエンド・リフレイン回数を少し減らしたバージョンが収録されており、その時間は5分5秒であった。
フランソワ＝エドゥアール・ピコ (François-Édouard Picot、1786年10月17日- 1868年3月15日）はフランスの画家である。パリのエコール・デ・ボザールで多くの画家を育てた。
パリで生まれた。エコール・デ・ボザールで、フランソワ＝アンドレ・ヴァンサン(François-André Vincent: 1746-1816)やジャック＝ルイ・ダヴィッド(1748-1825)に学んだ。1811年に有望な学生に贈られるローマ賞の2位を受賞し、1813年に名誉賞を受賞し、ローマへの奨学金を得た。在ローマ・フランス・アカデミーで学び、パリに戻った後、1819年にサロン・ド・パリに代表作のひとつ" L'Amour et Psyché"を出展し、同じ年にパリのサン・セヴラン教会に壁画"La Mort de Saphire"を描いた。サロン・ド・パリには1839年まで出展した。サン・ヴァンサン・ド・ポール教会やサン・ドニ・デュ・サン・サクルマン教会、ルーブル美術館などの装飾画も描いた。1836年に美術アカデミーの会員に選ばれた。エコール・デ・ボザールで多くの学生を育てた。1832年にレジオンドヌール勲章（オフィシエ）を受勲した。
1992年（平成4年）生まれ。福岡県北九州市出身。父親は日本バプテスト連盟の牧師の奥田知志で、ホームレスや貧困者を支援する特定非営利活動法人「抱樸」の理事長を務めている。中学2年時に不登校。その後、島根県江津市にある全寮制のキリスト教愛真高等学校に入学。同校の授業で海外の貧困問題に関心をもち、国際学部に進むきっかけとなった。2011年、明治学院大学国際学部に指定校推薦で入学。入試の面接時にはのちに共著を出す面接官の高橋源一郎とカレーの話で盛り上がったという。大学入学直前に東日本大震災が起こり、被災地支援に関わる。短編ドキュメンタリー『生きる312』を監督として製作し、2013年に国際平和映像祭でグランプリと地球の歩き方賞をダブル受賞した。また、震災後の政治運動について考える団体「the Temporary Autonomous Zone」(TAZ)を運営した。5月から大学に復帰するが、その後休学しカナダなどに留学した。2013年12月、SASPLを1年限定で設立し、幾つかの大学に組織を広げ、反対運動を行った。SASPLは2014年12月10日に解散したが、その後、主に沖縄、辺野古基地問題の政治運動を行う「自由と民主主義のための学生緊急行動（ex-SASPL）」を発足した。そして、翌2015年5月にSEALDsの結成につながった。SEALDsはSASPLに比べ大きな組織となり、同年6月時点で20大学ほどの学生100名を大きく超える規模となったと奥田本人は述べている。同年8月23日、連合が主催した国会前の反安保関連法案集会で8月21日の特別委員会において民主党の質問中に「そんなこと、どうでもいいじゃん」とやじを飛ばした自民党の安倍晋三に対して「どうでもいいなら総理をやめろ」「憲法を守れ」「戦争反対」「安倍は辞めろ」などラップ調で連呼したことで産経新聞に報道された。9月15日、平和安全法制を審議する参院特別委員会の中央公聴会で意見を表明する公述人に、民主党の推薦で、大学の法学の名誉教授や元最高裁判所判事などに並んで意見を陳述した。奥田は法案への反対の立場で意見を述べた。2015年12月1日、奥田は、政党への政策提言などを行う一般社団法人「ReDEMOS -市民のためのシンクタンク-」を設立、奥田は代表理事に就任した。同月14日に、奥田は参院議員会館にて設立の記者会見を行った。記者会見で奥田は（国会前での抗議を続けて）「なぜ正式なプロセスで異議申し立てできないのか」と疑問を持ったとし、「こうした思いを法律レベルにして発信したい」と述べた。2016年3月27日、民進党結党大会にて来賓として登壇した。大学在学中から、一橋大学大学院進学を目指して勉強を行い、2015年3月に大学を卒業、4月から一橋大学大学院に進学。政治学を専攻し、政治参加の方法を体系的に分析・研究する。2016年4月10日、アジアの民主主義や民主化運動の状況を話し合う若者団体の初会議がフィリピンのマニラで開かれ、台湾の林飛帆ら「ひまわり学生運動」のメンバーや、香港の「雨傘革命」のメンバーなど、合計10の国や地域の代表が参加し、日本からは奥田らSEALDsのメンバーが参加した。会議ではSEALDsのデモのスタイルが称賛されたほか、奥田が「（各国の状況や目標は違うが）努力しないとそれをつかめないということを忘れてはならない」と述べるなどした。また参加者から「日本はアジアの中で最も民主主義が進んだ国」という認識を聞かされ戸惑ったという 。同年フジロック・フェスティバルへの出演が発表されると、賛否両論がインターネット上を賑わせた。2017年の第48回衆議院議員総選挙の直前には結党されて間もない立憲民主党の枝野幸男代表と街頭宣伝を行った。
野球部が第54回全国高等学校野球選手権大会（1972年）に出場している。
1960年代後期および70年代初期、グレアム・パーカーは手袋工場やガソリンスタンドといった仕事で働きながら、Black Rockers や Deep Cut Three のような英国のローカルバンドで歌っていた。1975年、まもなくスティッフ・レコード Stiff Records を設立し、パーカーを著名な最初のバックバンドと結びつけたデイヴ・ロビンソン Dave Robinson と、ロンドンで2、3のデモトラックを録音した。1975年夏に結成されたグレアム・パーカー＆ルーモア Graham Parker & Rumour （パーカーおよび、ギターのブリンズリー・シュウォーツ Brinsley Schwarz とマーティン・ベルモント Martin Belmont、キーボードのボブ・アンドリュース Bob Andrews、ベースのアンドリュー・ボドナー Andrew Bodnar、ドラムのスティーブ・グールディング Steve Goulding）は英国のパブロック・シーンで演奏を始めた。バンドは、ルーモア・ブラス The Rumour Brass として知られる4名のホーン・セクション： ジョン・“アイリッシュ”・アール John "Irish" Earle （サックス）、クリス・ガウアー Chris Gower （トロンボーン）、ディック・ハンソン Dick Hanson （トランペット）およびレイ・ビーヴィス Ray Bevis （サックス） によって増強された。1976年にリリースされた、バンドの最初のアルバム『ハウリン・ウィンド』 Howlin' Windは好評価を受け、スタイル的に類似した『ヒート・トリートメント』 Heat Treatment がすぐに続いた。ロック、バラード、レゲエに影響された楽曲が混ざったこれらのアルバムは、パーカーの初期の影響（モータウン、ローリング・ストーンズ、ボブ・ディラン、ヴァン・モリソン）を反映しており、ライブ・ショーの中核となった楽曲、「ホワイト・ハニー」 White Honey、「ソウル・シューズ」 Soul Shoes、「レディ・ドクター」 Lady Doctor、「フールズ・ゴールド」  Fool's Gold、そして彼の初期のテーマ曲となり英国トップ40ヒットとなった「主よ訊き給うな」 Don't Ask Me Questions を含んでいた。パーカーとルーモアは、扇動的なライブ・パフォーマーとして評判となった。この頃録音されたプロモーション・アルバム Live at Marble Arch は、彼らの生々しいステージ・スタイルを示している。彼がゆるく結びついていたパブ・ロック・シーンや、この歌手の階級を意識した歌詞と情熱的なボーカルは、英国で開花し始めていたパンク・ロック同様ロック・ミュージックの変革を告げていた。グレアム・パーカー＆ルーモアは、1976年の早い時期にレコーディング・キャリアを築くことにより、いつも比較される他の2人の“ニュー・ウェイヴ”の英国シンガー・ソングライター、エルヴィス・コステロ Elvis Costello とジョー・ジャクソン Joe Jackson に先行した。コステロのファースト・シングルは1977年にリリースされ、ジャクソンのファースト・ソロ・シングルは1978年後半だった。ジャクソンは1976年4月始めに3枚のノン・チャート・シングルをリリースした Arms & Legs のメンバーでもあったが、それはパーカーとルーモアのデビュー・シングル「シリー・シング」 Silly Thing リリースのちょうど1ヶ月後だった。キャリア初期、パーカーの仕事はジャクソンやコステロのとの比較が好まれた。その後長きに渡ってジャーナリストは彼等を一緒くたに分類し続け、アーティストの作品が異なっていって久しいにもかかわらず、「怒れる若者たち」の一種としてレッテルを貼り続けている。パーカーは辛らつなウィットで、この習慣を批判するのを躊躇しなかった。最初の2つのアルバムへの批評家の称賛は LP のセールスとは大体において一致しなかった。グレアム・パーカー＆ルーモアは、1977年にBBCテレビの『トップ・オブ・ザ・ポップス』に出演し、1977年3月に英国トップ30 ヒットとなった The Pink Parker EP からトランプス The Trammps の「ホールド・バック・ザ・ナイト」 Hold Back the Night のカバー・バージョンを演奏した。この点で、アメリカのマーケットに入り込むことを意識して、パーカーはソング・ライティングのスタイルを変え始めた。この新しい方向の最初の成果は、『スティック・トゥ・ミー』 Stick To Me （1977） に現れた。アルバムは英国チャートのトップ20入りしたが、特に「ヒート・イン・ハーレム」 The Heat in Harlem のような当時のバンドで最も長いナンバーでは批評家の意見は分かれた。ニック・ロウ Nick Lowe のプロデュースもまた非難され、一部の批評家は、バンドがか細く聞こえパーカーの声が低くミックスされたと不満を述べた。実際のところそのとき、スタジオでの災難が元のレコーディングを危うくし、グループに短期間でのアルバムの作り直しを強いていた。
一部批評家は、『ヒート・トリートメント』後2年間足踏み状態とパーカーを見なしたが、1978年発表の『ロック・モンスター／グラハム・パーカー・ライブ！』 Parkerilla と呼ばれるグレアム・パーカー＆ルーモアの公式ライブ・アルバムは、ルーモアの刺激的なライブ・スタイルが引き続き強力であることを示していた。それは若いミュージシャンへの重大な転機となった。パーカーは、彼のアメリカでのレコード会社、マーキュリー・レコードの働きに長く不満で、ついに1979年、シングル「マーキュリー・ポイズニング」 Mercury Poisoning を発表し、セックス・ピストルズの「拝啓EMI殿」 EMI の契約破棄を思わせた。彼の新しいレーベル、アリスタ・レコードと伝説的プロデューサー、ジャック・ニッチェ Jack Nitzsche の存在にエネルギーを与えられ、パーカーはキャリア最高のアルバムと広く認められている『スパークス！』 Squeezing Out Sparks を付け加えた。このアルバムでは、以前のアルバムすべてで目立っていたルーモアのブラス・セクションは放棄され、パーカーの最も素晴らしい曲のいくつかへの激しいロック・バッキングに置き換わる結果となった。曖昧ながら妊娠中絶の話題を取り扱ったロック・ミュージックの珍しい曲のひとつ「ユー・キャント・ビー・トゥー・ストロング」 You Can't Be Too Strong は特に注目に値した。『スパーク！』（1979年）はグレアム・パーカーの最も賞賛されたアルバムである。『スパーク！』は、いまだにファンおよび、評論家にも同様に、これまで造られた最も良いロック・アルバムの1つとしてランク付けされている。『ローリング・ストーン』誌は、2003年のオールタイム・グレイテスト・アルバム500のリストで335位にした。1987年初めの『ローリング・ストーン』トップ100アルバム1967-1987年のリストでは、『スパーク！』は45位にランクされ、『ハウリン・ウィンド』は54位に入った。パーカーのプロモーション・キャンペーンの一部として米国のラジオ局に送られた姉妹編のライブ・アルバム Live Sparks は、どれだけ曲がステージで映えたかを示しており、別のピリッとした R&B カバー、ジャクソン5 The Jackson 5 の「アイ・ウォント・ユー・バック」 I Want You Back を含んでいた。ちなみに放棄されたブラス・セクションは、（ザ・クラッシュ The Clash のアルバム『ロンドン・コーリング』 London Calling での）アイリッシュ・ホーンズ The Irish Horns やルーモア・ブラス The Rumour Brass としてクレジットされ、他の人々のレコードでプレイを続けた。特に注目されるのはカトリーナ＆ザ・ウエイブス Katrina and the Waves の1985年のヒット「ウォーキング・オン・サンシャイン」 Walking On Sunshine である。
ボブ・アンドリュースは1980年はじめにルーモアを去り公式には交代されなかった。ただし次のアルバムのスタジオ・セッションではニッキー・ホプキンス Nicky Hopkins とダニー・フェデリシ Danny Federici （Eストリートバンド The E Street Band ）がキーボードに就いた。1980年の『ジ・アップ・エスカレーター』 The Up Escalator は、前作よりはわずかに劣るが英国でのパーカーの最高位チャートのアルバムであり、ジミー・イオヴィン Jimmy Iovine による豪華なプロデュースとブルース・スプリングスティーン Bruce Springsteen のゲスト・ボーカルをフィーチャーしていた。注目すべきはアルバムのフロント・カバーでグレアム・パーカーとだけクレジットされており、「グレアム・パーカー&ルーモア」ではなかった。『ジ・アップ・エスカレーター』はパーカーのルーモアとのラスト・アルバムとなったが、ギタリストのブリンズリー・シュウォーツは1983年にパーカーと再会し、十年に渡ってこの歌手のアルバムのほとんどでプレイした。またベーシストのアンドリュー・ボドナーは1988年から90年代中盤にかけてパーカーと再会し、ドラマーのスティーブ・グールディングはパーカーの2001年のアルバム Deepcut To Nowhere でプレイした。
1980年代は、資金力のあるレコーディングと、ラジオ、ヴィデオでのプレイで、パーカーの商業的に最も成功した年だった。この年代を通して英国のプレスは冷淡だったが、彼は最上のバック・バンドとのレコーディングと世界ツアーを続けた。『ジ・アップ・エスカレーター』に続く1982年の Another Gray Area は、バック・バンドに有名なセッション・ミュージシャン、ニッキー・ホプキンスとヒュー・マクラケンをフィーチャーした。このアルバムは英国40位、米国51位にチャート入りし、英国トップ40シングル Temporary Beauty が生まれた。スクィーズ Squeeze のギルソン・レーヴィス Gilson Lavis によるドラミングをフィーチャーし、ギタリストの地位へブリンズリー・シュウォーツが復帰した1983年の『ザ・リアル・マッコー』 The Real Macaw は、米国のアルバムチャート59位に当たったが英国チャートは完全に逃し、それほど成功しなかった。ただしパーカーの1985年リリースの「ステディ・ナーヴス」 Steady Nerves （グレアム・パーカー＆ショット Graham Parker and The Shot 名義）はまずまず成功し、彼の唯一の米国トップ40ヒット「ウェイク・アップ」 Wake Up (Next to You) を含んでいた。ショットはブリンズレー・シュウォーツ（ギター）、ジョージ・スモール George Small （キーボード）、ケビン・ジェンキンス Kevin Jenkins （ベース）、およびマイケル・ブラウン Michael Braun （ドラム）の四人組のバックバンドで、全員が『ザ・リアル・マッコー』と『ステディ・ナーヴス』両方でプレイしていた。『ステディ・ナーヴス』はニューヨークでレコーディングされ、パーカーはこの間、大部分を米国に住み始めた。彼の音楽への妥協のない態度は、パーカーがメジャーレーベルの音楽ビジネスの優先順位の変化と衝突するのを確実にしたし、レーベルの変化は1980年代中盤後すぐにやって来た。この状況は、グレアム・パーカーのディスコグラフィにあるコンピレーション・アルバムに、注目すべきナンバーが収められていることを部分的に説明している。特に非生産的だったのはパーカーのアトランティック・レコードとの期間で、他のソングライターと協力して当時流行りの「ビッグ・ドラム・サウンド」に焦点を合わせるよう言われたと語っていた。そうするかわりにパーカーは、（アトランティックで何もリリースすることなく）契約を終え、RCA レコードに署名した。パーカーはレコーディングを自身でプロデュースし始め、サウンドをそぎ落とした The Mona Lisa's Sister （1988年）で再び批評家の注目を集めた。それは新しい“モダン・ロック”フォーマットの成功だった。このアルバムのためのバックバンドは、元ルーモアの仲間シュウォーツ、ボドナーを含む、キーボード奏者にジェームス・ホールウェル James Halliwell とスティーブ・ナイーヴ Steve Nieve 、元ロックパイル Rockpile とダイアー・ストレイツ Dire Straits のドラマー、テリー・ウィリアムス Terry Williams （アンディ・ダンカン Andy Duncan で取られた1曲と、他の2曲でナイーヴ同様エルヴィス・コステロ＆アトラクションズ The Attractions のメンバーだったピート・トーマス Pete Thomas に交代）だった。The Mona Lisa's Sister は1989年の『ローリング・ストーン』80年代グレイテスト・アルバム100の97位にランクインしている。
パーカーは1990年代初期を通して RCA へレコーディングを続け、概して批評家の受けは良かったがチャートでの成功は殆ど無かった。長年のギタリスト、シュウォーツは好評だった1990年のアルバム Human Soul の後、再びパーカーと袂を分かった。パーカーの1991年発表の Struck By Lightning は、以前のパーカーのリリースよりわずかにルーツ寄りな味を持ち、バックバンドにベーシストのボドナーおよびアトラクションズのドラマー、ピート・トーマスがフィーチャーされただけでなく、キーボードでザ・バンド The Band のガース・ハドソン Garth Hudson がゲスト参加した。ただし米国131位のアルバムチャート最高位は RCA を満足させるには十分でなく、パーカーはレーベルを解約された。彼は、素早く盛りかえした。パーカー、ボドナー、トーマスはスタイル・カウンシル The Style Council のキーボード奏者ミック・タルボット Mick Talbot を迎え、このユニットは米国のメジャーレーベル、キャピタル・レコードへ1992年の『バーニング・クエスチョンズ』 Burning Questions をレコーディングした。このレコードは完全にチャートを外し、またもやパーカーは自身のレーベルが無いことに気づいた。パーカーがより定まった場所をアメリカのインディペンデントレーベル Razor & Tie に見出す前に、1994年のクリスマスをテーマとした EP （Graham Parker's Christmas Cracker ）のリリースが Dakota Arts Records で出された。感動的でパーソナルな 12 Haunted Episodes と1996年の Acid Bubblegum （キーボードにブロンディ Blondie のジミー・デストリー Jimmy Destri をフィーチャー）の後、パーカーは1990年代後期は鳴りを潜めた。しかし彼はかなり定期的にライブをし続け、バックバンドにはたびたびフィッグス The Figgs （ルーモアのように、パーカーをバッキングしないときは別ユニットとしてレコードを出した）を起用した。
パーカーは2001年、初期のルーモアとの仕事の英国での再発と、Razor & Tie への3番目のスタジオ・アルバムで、この歌手の人生と目的を包括的に振り返ることを意図するかのような洞察力に富む新曲のコレクション Deepcut to Nowhere とで、非常に活発な期間を開始した。20年ぶりに元ルーモアのドラマー、スティーヴ・グールディングとパーカーはレコーディングし、再会を跡付けもした。2003年に、パーカーはビートルズ The Beatles にレコーディングされなかった、あまり知られていないジョン・レノン John Lennon / ポール・マッカートニー Paul McCartney 作品のアルバムを録音するために、The B-52's のケイト・ピアソン Kate Pierson と、ビル・ヤノビッツ Bill Janovitz と協力した。『ロスト・ソングス・オブ・レノン＆マッカートニー〜フロム・ア・ウィンドウ』 From A Window: Lost Songs of Lennon & McCartney と呼ばれるアルバムは、「ピアソン、パーカー、ヤノビッツ」とクレジットされた。新しいソロの仕事は2004年の Your Country が続き、パーカーがレーベルをシカゴを拠点とするインディーズ Bloodshot Records に変更したことが判明した。カントリー・ミュージックへの関心を示した Your Country は、いつものパーカーよりもわずかにルーツ寄りなサウンドとなっていた。2005年に続いたのは、かつてのバックバンド、フィッグスと短期間でレコーディングされたアップテンポのロックンロール・コレクション Songs Of No Consequence だった。引き続き始まったフィッグスとのツアーからのショーはFMラジオで放送され、2006年のライブ・アルバムとなった。2007年3月、フルレンジの新作『ドント・テル・コロンバス』 Don't Tell Columbus が、パーカーの3年間で4作目のアルバムとしてリリースされた。『ドント・テル・コロンバス』では、パーカーが商業的成功の不足について「望みを見つけた時、誰もが止めろと言った」と表明する自叙伝的な「ディスカヴァード・アメリカ」 I Discovered America を含む、復調と呼ぶのは不適当だが、ここ何年かでベストの曲のグレアム・パーカーが認められる。彼のレコードに加え、1980年パーカーはイラスト入りの SF 短編小説 Great Trouser Mystery を発表した。2000年6月には短編集 Carp Fishing on Valium を出版。3冊目の著作、小説 Other Life of Brian は2003年9月に発表されている。2012年から再びルーモアの全員で活動をしている。
ケプラー探査機による観測当初、この恒星系はKepler Input Catalog (KIC) の番号で識別されていた。観測が進み、惑星を持つ可能性が指摘されて以降はKepler Object of Interest (KOI) の番号が割り当てられた。そのため、恒星ケプラー186は当初 KIC 8120608 と呼ばれており、次いで KOI 571 とされていた。 ケプラー186fも発見が正式に確認される前の2013年当時は、この命名規則に基づき KOI-571-05 や KOI-571.05 と呼ばれていた。
ケプラー186fは、光度が太陽の4%の主星を公転周期129.9日、軌道長半径0.356天文単位 (AU) の軌道で公転している（水星の軌道が0.387AU）。この恒星のハビタブルゾーンは、控えめな見積もりで0.22AUから0.40AUの範囲と考えられている。ケプラー186fの軌道はハビタブルゾーン内ではあるがその外縁部に近く、恒星から受けるエネルギーも地球が太陽から受けるエネルギーの32%ほどと、太陽系でいう火星に近い条件にある。ケプラー186fが受ける主星からの放射は、2007年に発見されたグリーゼ581dに類似している。
ケプラー186系では、2014年現在ケプラー186fの他にb, c, d, eの4つの惑星が発見されている。これらの惑星はいずれもより主星に近い軌道を周回しており、液体の水を保持するには暑すぎる条件にある。主星の重力から生じる潮汐力により、内側の4惑星で自転と公転の同期が発生していることはほぼ間違いないと考えられている。しかし、より遠く潮汐力の小さいケプラー186fにおいては、惑星形成から自転と公転が同期するまでの十分な時間が経過していない可能性もある。赤色矮星は誕生後の変化が小さく、ケプラー186系の年齢を求めるのは難しいが、おそらく十億年以上は経過しているだろうと推測されている。 自転と公転が同期しているかは大雑把に半々ぐらいの確率であるが、地球と太陽との距離よりも近いことから、地球よりも自転が遅い（1日が数週間や数か月にも及ぶ）ことはまず間違いない。ケプラー186fの赤道傾斜角は極めて小さく、これは地球や火星のような季節を持たないことを意味する。軌道も円形であり、火星のような楕円軌道に由来する気候の変化を持つこともない。しかし、もしトランジット法では観測できない未発見の惑星がケプラー186fとeの間にあれば、地球のような大きな（23度に近い）傾斜角を持つ可能性も提示されている（惑星形成のシミュレーションでは、この領域にもう一つ追加の惑星が存在する余地が残されている。なお、軌道の安定を乱さずに存在できるのは、地球より小さなサイズの惑星に限られる）。ケプラー186fはハビタブルゾーンの領域に位置しているが、それは直ちに生命が存在できる惑星を意味しているわけではない。液体の水が存在できるかは、惑星の大気の組成にも影響されることであり、大気の組成は2014年現在明らかになっていない。 ケプラー186fは地球からあまりに遠いが、高性能な天体望遠鏡や、次世代のジェイムズ・ウェッブ宇宙望遠鏡であればその大気を分析できるかもしれない。窒素や二酸化炭素、水や雲の割合にもよるが、単純な気候モデルでは、窒素の分圧が10バールの状態で0.5バールの二酸化炭素が、0の場合で5バールの二酸化炭素が存在していれば、表面温度を273K（0°C）に保つことができると試算されている。
ケプラー186fの発見以前にも、いくつかの地球に近いサイズの太陽系外惑星がハビタブルゾーン内に発見されている（ゴルディロックス惑星）。こうした惑星のうち最も小さかったのが地球の1.4倍の半径を持つケプラー62fだが、球の体積は半径の三乗となるため、1.4倍でもその体積は地球の2.74倍にもなってしまっていた（半径1.1倍であれば体積は1.33倍に止まる）。地球と同じ組成と仮定した場合、その質量は遥かに大きなものとなり、これは惑星の構成物質が大きな圧力を受けることを意味していた。太陽に似た恒星（赤色矮星のケプラー186は該当しない）のハビタブルゾーンにおける地球サイズの惑星の大気の進化の研究によると、半径が地球の0.8倍から1.15倍の範囲のサイズであれば、惑星形成の初期において大量の水素を吹き飛ばすのに十分小さく、かつその後に地球のような大気を保持するのに十分大きいとされている。
1942年（昭和17年）8月、町立大町図書館として設立し、1948年（昭和23年）2月に大町公民館図書部となる。1954年（昭和29年）7月、北安曇郡大町が周辺村と合併し大町市となったことに伴い、大町市立図書館に改称した。1970年（昭和45年）10月に新図書館が竣工し、同年10月12日に開館式を挙行した。1999年（平成11年）10月1日、旧館の隣地に新館が開館した。
大町市は北アルプスの山麓にあることから、山岳関係図書の収集に力を入れている。2018年（平成30年）12月16日には開館20周年記念イベントを開催し、大町市出身の小説家である新津きよみのトークイベントなどを行った。2012年（平成24年）8月1日には、信州大学附属図書館との間で連携協定を締結し、資料の連携、相互貸借、OPACの相互連携、図書館イベントの合同実施などに取り組んでいる。2017年（平成29年）10月1日には、北アルプス連携自立圏（大北地域）図書館相互利用が開始され、連携自立圏の居住者は市立大町図書館、池田町図書館、松川村図書館、白馬村図書館、小谷村図書館で貸出カードを作成することが可能となった。特殊コレクションとして、社村の庄屋文書（約80点）と中村白葉記念文庫（約4,000冊）を保有する。中村白葉記念文庫は、白葉の娘婿・中村融から寄贈された白葉の旧蔵書であり、『世界文学全集』やロシア文学関係資料、フョードル・ドストエフスキー、アントン・チェーホフらの全集などがある。
エディス・クック（Edith Maud Cook、1878年9月1日 - 1910年7月14日）はイギリスの女性パラシュートジャンパーである。イギリスで最初に飛行機を操縦した女性と報じられた。
サフォーク州のイプスウィッチに生まれた。彼女の生家には2007年にイプスウィッチ協会によってブルー・プラークが掲げられた。ヴィオラ・スペンサー＝カヴァナーやヴィオラ・スペンサーなどの名前で、パラシューリストとしてスペンサー兄弟やオーガスト・ゴードンらの気球の見世物興行に参加した。1908年8月、ダービーシャー州のイルケストンでの興行で、気球から、パラシュートを切り離すことができず、気球は一晩中、漂流を続け、出発点から9km離れた地点に着地した。この出来事は当時の新聞で広く報じられた。1909年から1910年の初めに、クロード・グラハム＝ホワイトの飛行学校などで飛行機の操縦をまなび、イギリス最初に飛行機を操縦した女性になったと報じられた。エディス・クックは10年間に300を超えるパラシュート降下を行った。どこに着地するかわからないので拳銃を携行してパラシュート降下したと報じられている。1910年7月9日、もう一人の有名な女性パラシュートジャンパー、ドリー・シェパードのかわりにコベントリーでパラシュート降下を行い、強風にあおられ工場の屋根に流され、パラシュートが裂け、地上に落下して重傷を負い7月14日に死亡した。
明治5年（1872年）6月23日、田安徳川家第8代当主・徳川慶頼の六男として東京府下本所横網町（現在の東京都墨田区横網一丁目）の田安邸で生まれる。生母は沢井八重子。幼名は藤之助。明治13年（1880年）2月2日、紀州徳川家第14代当主・徳川茂承の養子になり頼倫と改名した。明治18年（1885年）に学習院に入学したが、成績不振により学習院中等学科を中退し、山井幹六の養成塾に入った。また、三宅米吉や津田梅子、英国人のアーサー・ロイド（慶應義塾教授）、米国人のウィリアム・S・リスカム（慶應義塾教授）らに師事して漢学と英語を修めている。鎌田栄吉によると、養子となった頼倫の不成績を快く思わない旧紀州藩士が多く、頼倫自身も陰気になっていたという。明治23年（1890年）9月14日に養父の長女である久子と婚姻する。明治29年（1896年）、イギリスのケンブリッジ大学に留学して政治学を専攻。留学中には南方熊楠の案内で大英博物館を見学したり、熊楠を介して孫文と出会ったりしている。明治31年（1898年）に2年間の留学と欧州視察を終えて帰国。明治35年（1902年）4月に東京市麻布区飯倉町六丁目14番地（現在の東京都港区麻布台一丁目）の邸内に南葵文庫を設立。明治39年（1906年）8月21日に家督を相続し、9月7日に襲爵して貴族院議員となる。明治44年（1911年）に数十万円の基金を拠出して南葵育英会を設立し、和歌山県出身の就学困難者に奨学金の貸与や学生寮の提供などを行う一方、南葵育英会の賛助者を募るため、和歌山県をはじめとして全国各地の行脚を試みた。大正2年（1913年）6月15日、市島謙吉や和田万吉の要請で日本図書館協会総裁に就任する。大正10年（1921年）に内閣総理大臣・高橋是清が内閣改造を模索していた頃、頼倫は研究会と立憲政友会の仲介人として注目され、実現のために坐漁荘の元老・西園寺公望を訪ねたが、政友会内部の対立により内閣改造は沙汰止みとなった。大正11年（1922年）6月3日、宗秩寮総裁に就任し、在任中は宮中某重大事件直後に起こった朝融王の婚約破棄事件の処理に尽力した。大正13年（1924年）8月に狭心症の発作で失神したこともあり、大正14年（1925年）1月18日から和歌山県の和歌浦や湯崎温泉で療養を行った。同年3月31日に帰京し、快癒後は毎日宮内省に出勤するようになり、5月18日も徳川家理事会を欠席して出勤した。同日19時に東京駅で侯爵李鍝を見送り、22時に豊多摩郡代々幡町代々木上原1177番地（現在の渋谷区上原）の本邸に帰宅した。その直後、顔面蒼白となり苦痛を訴えたため医師が応急処置を施したが、翌5月19日午前0時10分に死去した。52歳没。死因は心臓麻痺。同日付で勲一等瑞宝章を受章し、特旨により正二位に叙された。遺体は特別列車で菩提寺の長保寺へ移送され、同年6月3日に埋棺式が行われた。戒名は樹徳院殿□城高節大居士。家督は長男の頼貞が継いだ。
大阪府豊中市出身。大阪府立北野高等学校卒業。デビュー当時の芸名は若杉 啓二（わかすぎ けいじ）。その風貌から和製ジュリアン・ソレルと称された。輸血によって肝炎を患い、闘病生活を余儀なくされたことにより、俳優業を自ら廃業し、実業家に転じている（辞めた時期は不明だが、1980年以降、活動実績が無い）。芸能界引退後は、テレビ番組の出演依頼やマスコミの取材に一切応じておらず、現在でも公の場に姿を現していない。『37階の男』（1968年、東宝 / 日本テレビ）で共演した中丸忠雄の証言によれば、この当時人気絶頂だった高城は撮影現場で不遜な態度をとっており、撮影現場などでの日常的な遅刻や相手役を「あいつ」呼ばわりするなど共演者、スタッフからの悪評をかっていた。しかし、その後大病を経てからは腰の低いやさしい性格に変じていたという。
リモートレリーズ (remote release) は、カメラのシャッターボタンに取り付け、離れた場所からシャッターを切るカメラアクセサリーである。単に「レリーズ」と称される場合も多い。
リモートレリーズといえば、多くの場合これを指している。柔軟なケーブルを柔軟なパイプに通し、ケーブルの両端に金属の硬い軸を取り付けたもの。一端をシャッターボタンに取り付け、一端を指で押す構造。短いもので10cm未満の製品もあるが一般的には30～50cm程度である。長時間露光のためにケーブルを押した状態で固定する機構を持つものがある。単に横からネジで締めて固定するものと、事前にロック機構をセットしておいて一端を押すとその状態で自動的に固定され解除機構により解除するものがある。
1つのボタンから2本のケーブルが出ており、時間差でレリーズされるケーブルレリーズをダブルケーブルレリーズ、略してダブルレリーズとも称する。接写時にレンズを前後逆に使う場合や、接写リング、ベローズを併用する場合、そのままでは自動絞りが連動しない。そのような場合に自動絞り対応のベローズやリングをダブルケーブルレリーズと併用することで自動絞りが実現できる。例えばベローズの場合、そのレンズマウントの近辺にリモートレリーズを取り付けるための、いわば自動絞り専用のレリーズソケットがある。またミラーアップ撮影の場合に「ミラーアップ」「シャッターレリーズ」を1つのシャッターボタンで行うためにも使用される。
ゴムのパイプの一端がゴム球となっているもの。ゴム球を押すと空気が媒体となってシャッターが切れる。ケーブルレリーズより操作感が良く、シャッター機構に負担が少なく、延長が可能で、数メートルと長くてもスムーズに動作する。しかし長時間露光が必要な場合はゴム球を押し続けるしかない。安価で汎用性が高く、比較的遠距離で使用できるため、以前はセルフポートレートにも使用された。
電線の一端にスイッチをつけ、もう一端にカメラ接続端子をつけたもの。カメラ側の端子はそれぞれのメーカー専用である場合が多い。数十メートルの長さでも何ら問題なく動作する。
電磁ケーブルレリーズの電線の代わりに無線を使うもの。撮影者が持つ送信機と、カメラに装備する受信機のセットで使用する。1964年日本光学工業（現ニコン）よりモータードライブF-36を装備したニコンF用として「ニコン無線操作装置」が発売されたのが最初であり、その後1976年にニコン汎用電子接点を装備した「ラジオコントロールMW-1」が発売されたが、どちらも当時の価格15万円と高価であった。MW-1の場合郊外で700m、市街地で300m程度の距離まで使用できる。
電磁ケーブルレリーズの電線の代わりに赤外線の変調発光を使うもの。撮影者が持つ送信機と、カメラに装備する受信機のセットで使用する。ラジオコントロールシステムは高価だったためそこまでの距離が必要ない場合にでも使用できるように開発されたが、ラジオコントロールシステム程の遠距離では使用できず、また赤外線を使用するため送信機と受信機の間に遮蔽物がある場合には使用できない。1976年に日本光学工業（現ニコン）より「ルミコントロールML-1」が当時の価格27000円で発売されている。ML-1やML-2の場合で60mの距離まで使用できる。受信機機能を内蔵した機種が増える傾向にあり、このような機種では送信機だけ購入すればリモートレリーズが可能となる。
ローラーブラインドシャッター、いわゆるソロントンシャッターに使用されるもので、一番古い方式である。エアレリーズの両端がゴム球になっており、大きいゴム球を撮影者が握ると反対側の小さいゴム球が膨らみシャッターをレリーズする。
シャッターボタンに被せるようにねじ込む。ケーブルレリーズとエアレリーズがある。元々はライカが採用した方式で、コピーライカやニコンの初期の機種でも見られる。
シャッターボタンに切ってあるテーパーネジにねじ込む。ケーブルレリーズとエアレリーズに広く使用されている方式で、各社共通に使える。ただしオートフォーカスに伴いカメラの電子化が進み、シャッターボタンにテーパーネジを持たない機種も多くなっている。
電磁ケーブルレリーズ、ルミコントロールシステム、ラジオコントロールシステムで使用する。各社専用であることが多く、また多機能化に伴い多接点の新規格に変更されていく傾向にある。
手ブレを防ぐため、シャッター機構が装備しないような長時間露光を実現するために使用する。この場合カメラを三脚に固定し、可能ならミラーアップ機能を使用する。天体撮影では、数十分・あるいはそれ以上の長時間露光をすることが珍しくない。この用途の場合、押しっぱなしの状態でシャッターをロック（シャッター開放状態を保つ）する機能がついている製品を選ぶ必要がある。もちろん、カメラ側もバルブ撮影に対応している必要がある。
モデルにカメラを意識させたくない場合、また普通の撮影方法だと撮影者が危険に晒される場合などに、カメラから離れてシャッターを切るため長い距離が取れるリモートレリーズを使う。ケーブルレリーズはその構造材質から長さに限界があり、この用途ではエアーレリーズ、ルミコントロールシステム、ラジオコントロールシステムなどを使う。
当歳時に出品されたキーンランド当歳馬セールにおいて、この年の最高価格となる350万ドルでヴィンセント・オブライエンに落札される。2歳時にアイルランドに送られヴィンセント・オブライエン厩舎に入り、オブライエンが経営に関わるクラシック・サラブレッズ社の所有馬として競走馬となった。競走馬時代はアイルランド、イギリス、アメリカで走り、ふたつのG1競走を含む重賞3勝を挙げた。引退レースとなった生国アメリカのブリーダーズカップ・マイルでは、主戦騎手を務めていたジョン・リードが負傷したことにより、脱税による収監から仮出所したばかりの大騎手レスター・ピゴットが手綱を取って優勝し大きな喝采を浴びた。この競走をもって3歳で競走馬を引退し、アイルランドのクールモアスタッドで種牡馬となる。早くからアイリッシュセントレジャーを2勝したオスカーシンドラーやサセックスステークス優勝馬アリロイヤルなどのG1優勝馬を輩出し、種牡馬としても一定の成果を上げる。1994年からはシャトル種牡馬としてオーストラリアでも種付けを行うようになり、同地でも多くの活躍馬を送り出して名種牡馬との評価を確立した。1996年には1年限定のリース契約で日本でも供用され、1998年からはアメリカで供用されている。また2000年からは南アメリカでも種付けを行い、ブラジルで多くの活躍馬を輩出している。種牡馬の父、繁殖牝馬の父としても実績を残しており、ベルエスプリからはオーストラリアの連勝記録を無敗でマークした最強スプリンターのブラックキャビア、ヴァルロイヤルからはイギリスとアイルランドの2000ギニーを制したコックニーレベルが出ている。母の父としてはイギリスとアイルランドの1000ギニーなどG1を3勝のフィンシャルベオ、ハットトリック産駒でフランス2歳G1を2勝してカルティエ賞最優秀2歳牡馬を受賞したダビルシムなどが出ている。2007年からはオーストラリアに定住し、2010年に種牡馬を引退。その後も功労馬としてクールモア・オーストラリアで余生を送り、25歳で老衰のため世を去った。それまでにステークスを勝った産駒は160頭以上、獲得賞金は1億2000万USドルに及んでいた。
メタフォリカルブランディング（英: Metaphorical Branding）とは、人間の認知活動がすぐれてメタファー的（レトリック的）であるという認識に立ち、ブランド構築の方法論を考えていくフレームワークである。ブランドを記憶スキーマとして定義し、現状のブランドの姿を把握し、そのスキーマをダイナミックに変換するために、メタファーの持つ「写像」の作用を援用する点がその特徴にある。具体的には、A（対象）をB（メタファー）に喩えるという単純な作業を戦略的に行う手法。
時は2216年、市民のあらゆる依頼を受け付ける行政機関・その他省を舞台に、ヒカル・ナオミ・エダルトの3人の職員の、奇妙な依頼との奮闘を描いたSFコメディ作品。ゲーム版では、プレイヤーは3人の上司となって指示を出し、依頼の解決を目指す。漫画版ではプレイヤーに相当する人物はほとんど登場せず、3人を中心にストーリーが展開される。なお同作者は、23世紀を舞台とした作品を多数描いており、本作にも他作品とのリンクが見られる。1997年にPCエンジン版、翌1998年にPC-FXへの移植版が発売された。漫画版はアスキーコミックス、アスペクトコミックス、ビームコミックスより、全6巻。
メガCD用ソフト『ゆみみみっくす』（ゲームアーツ、1993年）で全面的にゲーム製作に関わっていた竹本が、本作品の依頼を受けたのは1993年のことであったという。当初発売は翌1994年を予定していたが竹本のコンテの難航などにより1996年にずれこみ、最終的には1997年3月の発売となった。
『アスキーコミック』1995年3 - 9月号、『コミックビーム』1995年12月号 - 2001年1月号にかけて連載された。ストーリーは総て1話完結で、ヒカル・ナオミ・エダルトの3人（稀にナーナ）に交代交代にスポットライトを当て、その仕事や日常を描いている。各話の主人公はコミックスのメイキングに明記され、時には複数のキャラクター、また全員が主人公とされている回もある。『アスキーコミック』時代は『はたらく少女 てきぱきワーキン♥ラブ』、『コミックビーム』時代は『はたらく少女 てきぱきワーキン♥ラブFX』のタイトルで掲載されていたが、コミックスは『てきぱきワーキン♥ラブ』のタイトルに統一されて刊行されている。『アスキーコミック』での同作者の前連載『しましま曜日』の終了にあたって、当初次連載としては、やはり竹本が参加していたセガサターンのゲーム『だいなあいらん』（ゲームアーツ、1997年）の漫画が企画されていたが、これが流れたため、本作の漫画化が決定したという経緯がある。1話のページ数は、1 - 3巻が12ページ、4 - 6巻が24ページとなっている。当初「毎回毎回（変な）仕事の依頼なんて思いつかない」と考えていた竹本だったが、結果的に約6年間、当時の同作者としては最多となる全6巻の長期連載となった。最終的には「なんか続けろって言われたら一生でも続けられそう」と感じたのを機に、連載の終了を決めたという。本編連載終了後も、続く『コミックビーム』での連載『よみきり♥もの』『よみきりものの…』の中で、それぞれ2004年、2008年に2度に渡り本作の続編が発表されている。
政府機構の複雑化に伴い、どこに属するか解らなくなったような公共サービスを一手に引き受けるため、2097年に設立された行政機関。20世紀の「すぐやる課」の巨大版、と作中では説明されているが、実際には公共サービスとは言えないようなかなり奇妙な依頼、あるいは道路局や諜報部など他の政府機関からの依頼でその業務の手伝いなども取り扱っており、「なんでもやる課」とも評される。市民からの依頼は、窓口から中央コンピューターを通じて中間管理職であるトフなどの「主任」に、主任からその部下たち（ゲーム版でのプレイヤーはこの位置）に配分され、彼らを通じてヒカルなどの現場の職員がこれを担当する。独立採算制を採っており、サービスは有料だが、大抵のことなら引き受けてくれることから市民からの人気は高く、仕事は絶えない。仕事内容が多岐にわたることもあって、さまざまな人材が集まる巨大組織となっている。現場の職員は「パートナー」と呼ばれる動物を連れている。これらの動物はサイボーグ化されており、その目・耳からの情報は、その他省に随時届けられている。これを通じて本部では現場の状況を把握し、指示を出すことができるなど、通信機としての役割も果たしている。制服は白のポンチョ（マント）。ただしその下については規定がなく、自由な服装が認められている。作中では通常単に「その他省」と称されているが、正式にはヒカルたちが勤めているのは「西その他省」である。所在地はハワイ諸島。「東その他省」とは、お互いに業務を補完し合っている。また他にもトフ主任の姪が勤める「西アジアその他省」、また各地の出張所などが存在している。
路線開通後の1933年（昭和8年）、地元の村々の請願により甲西町の古市場集落の中心部に入ったところに設置された駅で、1面1線の棒線駅であった。古市場集落と東隣の鮎沢集落は甲西町の中心部であり、役場も東の方に存在したが、人家は街道沿いに集中しており、当駅はそこから弾き出されて西側の田んぼと桑畑の中にあった。
専用軌道の跡地である「廃軌道」上、月星商事山梨営業所の前周辺が駅のあった場所である。駅のあった場所には高速バスの停留所があり，また敷地は高速バスの利用者のための駐車場として利用されているためわかりやすい。
ヴァン・モリソンやエドガー・ウィンター等と活動していたギタリスト、ロニー・モントローズを中心に結成される。他のメンバーはサミー・ヘイガー（ボーカル）、ビル・チャーチ（ベース）、デニー・カーマッシ（ドラムス）。1973年にデビュー・アルバム『ハード☆ショック!』発表。その後、ビル・チャーチの後任としてアラン・フィッツジェラルドが加入し、セカンド・アルバム『ペイパー・マネー (灼熱の大彗星)』（1974年）発表。サミー・ヘイガーは同作を最後に脱退し、1976年にソロ・デビュー、後にヴァン・ヘイレンに加入する。バンドは、新メンバーのボブ・ジェイムス（ボーカル）とジム・アルシヴァー（キーボード）を迎え、『ワーナー・ブラザーズ・プレゼンツ』（1975年）を発表するが、今度はアラン・フィッツジェラルドが脱退。アランはサミー・ヘイガーのバック・バンドでキーボードを担当し、その後ナイト・レンジャーに加入。後任としてランディ・ジョー・ホッブス（元ジョニー・ウィンター・バンド）が加入し、1976年にラスト・アルバムとなる『反逆のジャンプ』を発表。同作のジャケット・デザインはヒプノシスが担当し、水着女性の股間をアップにした写真を使用。モントローズ解散後、ロニー・モントローズはガンマを結成し、デニー・カーマッシはサミー・ヘイガーとの共演やガンマでの活動を経てハートに加入。1987年、ロニー・モントローズは、ガンマのベーシストのグレン・レッチ等と共にモントローズ名義のアルバム『ミーン』発表。同作に参加したミュージシャンのうち、ジョニー・エドワーズ（ボーカル）は後にフォリナーに加入し、ジェイムス・コタック（ドラムス）はキングダム・カムやスコーピオンズで活動。
パオロ・コニェッティ（Paolo Cognetti, 1978年 - ）は、イタリアのミラノ生まれの作家。
大学では数学を専攻するが、レイモンド・カーヴァーなどの北米文学に惹かれて文学を志す。映像作家として、ニューヨーク在住の作家九人のインタビュー集『書くこと―ニューヨーク』（2004年）などを制作。その後、短篇集『成功する女子のためのマニュアル』（2004年）で作家としてデビュー。『爆発寸前の小さなもの』（2007年）、『ソフィアはいつも黒い服を着る』（2012年）を経て、2017年に発表した初の長篇小説『帰れない山』で、イタリア文学界最高峰の《ストレーガ賞》および同賞ヤング部門をはじめ、フランスの《メディシス賞》外国小説部門など数々の文学賞を受賞した（2018年に、新潮社より邦訳が刊行されている）。カーヴァーやサリンジャーなど好きな作家をとりあげて短篇創作を論じたエッセイ『一番深い井戸で釣りをしてみる』（2014年）、山岳紀行『頂上に着くことなく―ヒマラヤ旅行』（2018年）を発表している短編「雨の季節」は、アンソロジー「どこか、安心できる場所で　新しいイタリアの文学」（国書刊行会, 2019年10月刊）に所収されている。
疋田 努（ひきだ つとむ、1951年 - ）は日本の動物学者。主に爬虫両生類学の分野で広く活動している。日本爬虫両棲類学会の会長・標準和名委員会委員長を務める。
クレイストス(ギリシャ語: Κλειστός‎, ラテン文字転写: Kleistos)は、ギリシャの民俗舞踊のサークルダンスである。テッサリア地方のカルディツァ県(ギリシア語: Καρδίτσας)、en:Agrafa (municipality)基礎自治体(ギリシア語: Αγράφων)、en:Argithea(Αργιθέα)村に由来する。男性が先頭で男女交互に並んで輪を作って踊る。踊りは遅い部分（拍子（4-2 のビート））と速い部分（拍子（2-2 のビート））から成り、手のつなぎ方も変わる。踊りのステップは Arvanitiko(Αρβανίτικο) または Lysakovitiko(Λιασκοβίτικο) とも呼ばれる。
"San allo de me marane!" Άι  σαν  άλλο  δε  μωρέ  δε  με  μάρανε,άι  σαν  άλλο  δε  με  μάρανε  'δώ  στον  απάνω  κόσμο.------Άι  της  νύχτας  το  μωρέ  το  περπάτημα,άι  της  νύχτας  το  περπάτημα  και  της  αυγής  ο  ύπνος.------Άι  σαν  τ'  άλογο  Γιώργη  μ'  το  γλήγορο,τ'  άλογο  το  γλήγορο  σαν  το  γοργό  ζευγάρι.------Άιντ'  σαν  τη  γυναίκα  γυναίκα  την  καλή,άιντ'  ωρέ  σαν  τη  γυναίκα  την  καλή  που  να  τιμάει  τον  άντρα.------Άιντ'  ωρέ  (ν)όντας  τον  βλέπει  τον  βλέπει  να  'ρχεται,άιντ'  ωρέ  (ν)όντας  τον  βλέπει  να  'ρχεται  όξω  να  περιμένει.------Άιντ'  ωρέ  (ν)όντας  του  βάζει  του  βάζει  το  ψωμί,ωρέ  (ν)όντας  του  βάζει  το  ψωμί  δάκρυα  να  το  γιομίζει.
サッカー指導者だった父の所属する大分トリニータや柏レイソルの下部組織などでプレーし、高校時代は横浜F・マリノスユースでプレーをした。横浜F・マリノスでのトップチーム昇格はならず、柱谷哲二からの勧誘を受けて2012年に水戸ホーリーホックへ加入した。2015年12月、モンテディオ山形へ完全移籍をした。2017年シーズンには右ウイングバックを務め、リーグ戦31試合に出場し5得点を記録した。2018年より川崎フロンターレに加入。5月12日、第14節の柏レイソル戦で途中交代からJ1リーグ初出場し、決勝点となる逆転ゴールを決めて勝利に貢献した。2019年7月20日、ガンバ大阪に期限付きで移籍することが発表された。
島式1面2線ホームの高架駅。2階に改札・コンコース、3階にホームがある。改札口は住之江公園寄りの1か所のみである。当駅は、南港運輸事務所に所属し、住之江公園駅の被管理駅である。
北國大花火川北大会は、1990年7月29日の第5回川北まつり（第1回は1986年7月27日に開催）の共催イベントで開催された『北国花火川北大会』（1991年より北國花火川北大会）が起源となる。1990年には400発の花火が打ち上げられた。その後、年々花火の打ち上げ数が増加されていき、1994年からはこれまで7月の第4土曜日に開催していた川北まつりが8月の第1土曜日に開催日を変更したのに合わせて、花火大会の開催日は現在に至っている。また、1999年より大会の名称を現在の北國大花火川北大会に改称した。
1996年よりエフエム石川によるラジオ中継が行われており、『ミッドサマーファンタジー』というタイトルで番組が放送されている。リクエストやメッセージ紹介とともに花火の紹介も行われる。