geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
NHKで放送された番組の一部を、ブロードバンドインターネット接続されたパソコンやテレビで、いつでも視聴できる動画配信サービスである。利用者は利用料金（NHK受信料とは別立てである。詳しくは利用料金を参照されたい）を支払うことにより、希望する番組をいつでも視聴できる。パソコンで視聴する場合、動画配信にWindows Media形式（デジタル著作権管理保護付き）を採用している関係で、Microsoft Windows XP以降のオペレーティングシステムを搭載したパソコン、かつ、インターネットブラウザとして、Internet Explorerと、Windows Media Playerが必須であったが、2010年4月1日正午以降は Adobe Flash Playerをアドオンなどで搭載したインターネットブラウザがあれば、Flash Video形式によって、オペレーティングシステムを問わずに利用できるようになった。また、インターネットには、ブロードバンドインターネット接続が必要がある。ただし、ISPや回線事業者は問わない。テレビで視聴する場合、「アクトビラ」「J:COMオンデマンド」「ひかりTV」のいずれかのサービスを契約することにより利用できるようになる。（詳しくは配信形態を参照）この場合も、各テレビサービス指定のインターネット・ブロードバンド回線およびISPへの接続が条件となる。配信される番組は、ニュース・ドラマ・ドキュメンタリー・歌番組・教養番組・趣味実用系番組など多岐にわたる。（詳しくはコンテンツ1本の料金と番組の例を参照）2013年現在のところ、IPアドレスアクセス判定により、日本国外からサービスを受けることができない。NHK「オンデマンド室」が担当部署となる。提供に必要な設備等は、渋谷区のNHK放送センターに設置された。NHKの公式発表によると、オンデマンド会計は会員数の伸び悩みなどから、赤字の状態が続いていた。このため、動画配信対象番組の放送後などに、頻繁に30秒スポット広告を打ち、サービス利用者の拡大を図っていた。当該CMのナレーションには、広報番組『土曜スタジオパーク』レギュラーのビビる大木を起用した。さらに、配信対象となる番組（ニュース以外）については、放送終了時に「NHKオンデマンドで配信します ご案内は[d]ボタンで」というテロップ表示もなされている（運行装置テロップからの表示、番組で使用されるテロップでの表示、VTR編集時に挿入される表示など番組により表示パターンが異なる。地域番組の関係で遅れ放送となる番組では配信対象番組であっても表示されない場合がある）。海外邦人向け日本語テレビ放送のNHKワールド・プレミアムでも、このテロップが表示されることもあるが、先述の通り日本以外の国･地域ではサービスを受けることができない。パソコン用番組表では、放送終了後の「過去の番組」のページで、対象番組にNHKオンデマンドのNODマークを付している（ただし、実際は個別の事情でその回だけ配信されていない番組や地域番組の差し替え配信終了後に遅れ放送される番組、本放送から数カ月を経た再放送のため配信が終了している番組などにもマークがついている場合がある。逆に、単発番組や通常は配信しない番組を臨時に配信する場合など、実際は配信されているのにマークがついていないこともある）。NHK番組たまごの番組は配信されることが多いが、テロップ表示も番組表内のマークも通常つかない。2010年3月の日向英実放送総局長の定例記者会見によれば、2010年2月時点のパソコン向けサービスの会員数は約38万2千人、同年2月のビデオビューは約47万7千にのぼる。2009年のパソコン向けとテレビ向け双方のサービスを合わせた事業収入は、約2億1千万円（2008年度にかかる第一四半期で約5千万円、2009年度の11月末までの売り上げが約1億6千万円）である。なお加入者数や視聴実績は、毎月行われるNHK放送総局長定例記者会見の資料などで、開示される場合がある。2012年1月に、単月売上が初めて1億円を突破した。2018年12月に、10周年を迎えた。
テレビ番組の視聴形態が多様になり、また「通信と放送の融合」の動きが加速する中、在京の民放テレビ局は2005年の「第2日本テレビ」（日本テレビ放送網運営）を皮切りに、インターネットによる配信を主体とした、「ビデオ・オン・デマンド事業」を次々と開始していった。NHK、WOWOW は、2005年度中に放送衛星を使うサーバ型放送を開始する予定であったが、周波数の割り当てが受けられる見込みが低くなったため、両社共にインターネットブロードバンド回線を利用したビデオ・オン・デマンドサービスに転換することとなった。しかしNHKは特殊法人であることや、放送法による規制もあって、こうしたビデオ・オン・デマンド事業を「やりたくてもできなかった」状況にあった。しかし2007年12月の放送法改正に伴い、「営利目的としない」ことと「NHK受信料とは別会計で賄う」ことを条件に、NHKでもこうしたサービスを行えるようになった。このことから、NHKはオンデマンド事業を2008年12月から開始することを決めた。
以下の2つのサービスが実施されている。詳細な配信番組は2008年9月に発表された。著作権および放送権の関係で、一部の番組は、該当部分に別の画像を被せることによってその映像を映らないようにして音声のみを配信したり、映像と音声もすべて削除したりしている。例えば、近代オリンピック・FIFAワールドカップなどスポーツの試合映像や、インターネットでの配信の了承を得られなかった外部の権利者が保有する映像・写真は該当部分のみ削除して配信されている。配信対象番組であっても番組によっては該当部分の一部削除により配信時間が短縮される回や放送されない回がある。例として、ジャニーズ事務所は肖像権に一番厳しい芸能事務所であるため、所属タレントの扱いは、ドラマや、音楽番組が配信対象であり、それ以外の番組は、ゲスト出演回を含めて一切配信されていない。画面右上に「NOD（上段）NHK（下段）」と書かれたウォーターマークが表示されている。
NHKのテレビ4波（総合・教育・NHK BS1・NHK BSプレミアム）の番組から、プライムタイムを中心に1日10～15番組を配信する。全国放送番組のほか、一部の地域番組も含まれている（原則として首都圏のみで、首都圏以外の地域番組は首都圏で放送されてからでないと配信されない。配信日の基準も首都圏での放送日）。1番組ごとに購入できるほか、「見逃し見放題パック」で視聴可能な番組に含まれる。レギュラー番組については年度ごとに利用状況などをもとに配信される番組が見直される。そのうち、本カテゴリーの無料配信番組に関しては、2019年（令和元年）8月26日以降からTVerでもほぼ全てが相互配信されており、配信対象期間は、NHKオンデマンドと同じく14日間である。本サービスとの違いは、コマーシャルを挿入しているだけであり、広告放送を禁止している都合上、配信されているコマーシャルは、配信対象番組の宣伝や、NHKの全国向けイメージCMのみで構成されており、本編の放送中は、一切コマーシャルを挟み込んでいない。スマートテレビ用のTVerアプリでの配信は、一切行っていない。
NHK受信料は、放送法によりテレビ受像施設（テレビ受像機能のあるパソコン、ワンセグ受信機能のある携帯電話・AV機器を含む）が設置されて、受像可能な状態に設定されている場合は、支払い義務が発生する。NHKオンデマンドの料金は、これとはまったく別のものであり、衛星契約の有無・受信料の支払いにかかわらず、サービス利用には別途支払いが必要である。
ストリーミング型とダウンロード型の2種類で配信されている。「見逃し番組」はストリーミング型のみ、「特選ライブラリー」は両方で配信されている。いずれもWindows Media Video形式である。NHKが直接配信するものとは別に、GYAO!やYahoo!動画（現在はGYAO!に統合）、BIGLOBEストリームなどの外部の配信事業者を通じても番組が配信されることになっている。
アクトビラの「アクトビラ ビデオ・フル」、ジュピターテレコム（J:COM）の「J:COMオンデマンド」、NTTぷららの「ひかりTV」を通じて配信される。いずれもハイビジョン画質で提供されている。2012年より「もっとTV」でも配信されるようになった。NHKデータオンラインからもこれらの対応機種からはいることができ、それら限定の映像も配信されている。
詩人・評論家の鈴木比佐雄の編集によって発行所コールサック社から1987年12月に個人詩誌「コールサック」（石炭袋）が創刊され、現在まで年に3回継続的に刊行されている。同詩誌は2010年より鈴木比佐雄・佐相憲一の共同編集となりコールサック社の機関誌になった。創刊号からシベリア抑留詩人で戦後詩を切り拓いた詩誌「列島」の鳴海英吉や、戦後に大阪で「山河」を創刊し「列島」にも参加した浜田知章などが中心的なメンバーとして参加した。そんな「列島」詩人たちが提起した、リアリズム精神や他者性、社会性、アジアの観点、戦争責任などの課題を詩誌「コールサック」（石炭袋）は担っている。2000年鳴海英吉が死去後、『鳴海英吉全詩集』の刊行会が立ち上がり、刊行後は「鳴海英吉研究会」が開催されている。その研究会のメンバーの支援を背景にして鈴木比佐雄は2006年にコールサック社を設立した。2007年には、戦後間もないころから広島・長崎の悲劇を決して地球上で繰り返さないという原爆詩運動を提唱していた浜田知章・長谷川龍生・御庄博実・石川逸子などを始めとする詩人たちの支援により『原爆詩一八一人集』（日本語版・英語版の2冊）を刊行した。同著は翌年の2008年に宮沢賢治学会の「イーハトーブ賞奨励賞」を受賞した。2009年には『大空襲三一〇人詩集』を刊行し、上記二冊のアンソロジー詩集は朝日新聞の「天声人語」に取り上げられた。また東日本大震災後の2011年には『命が危ない　311人詩集』、2012年には評論集『福島原発難民』を書いた若松丈太郎が編集をし、序文帯文を坂本龍一が書いた『脱原発・自然エネルギー218人詩集』（日本語・英語合体版）、2013年には日本ベトナム国交樹立40周年を記念しベトナム文学同盟が支援をした『ベトナム独立・自由・鎮魂詩集175篇』（日本語・ベトナム語・英語合体版）を発行している。
和島あみの自分自身を探すという意味を持ったアルバムである。アルバムのタイトル「I AM」は当初、和島あみの曲ということで「AMI」と考えられていた。その後、本人がローマ字を入れ替え、そのまま「I AM」となった。和島あみが初めて作詞をしている『気づいて』はレコーディングが3回に制限された。かなりの緊張感の中、レコーディングではうまく歌おうなどとはせず、とにかく感情を込めることだけを考え歌った。
高さは10 m以上になる。地中海沿岸のような温暖な土地でよく育ち、乾燥に耐える。葉は偶数羽状複葉で全体は長さ20 cmほど、互生する。雌雄異花で、普通は雌雄異株。花は秋に咲き、赤いが花弁はなく、総状花序となって枝または幹に付く。果実は角張って細長い豆果で、動物の角あるいはイナゴを思わせる形をしている。熟すのに丸一年ほどかかる。
豆の莢、果肉、または種子が食用、飼料、食品原料などに利用される。特に莢と果肉がキャロブ（英語: carob；アラビア語: Kharūb、ヘブライ語: Charuvから）と呼ばれる。莢の中には黒い果肉と種子がある。果肉は糖分を含んで甘く、そのまま、または乾して食用あるいは食品原料にする。種子は飼料にすることが多いが、コーヒーの代わりにもされる。特に多糖類からなるローカストビーンガム Locust bean gum を多量に含むため、これを抽出し増粘安定剤として食品添加物や化粧品原料などにする。また、イナゴマメの鞘から抽出されるピニトールには、血糖値の改善効果が期待できる。現在は地中海沿岸の他にアメリカ大陸などでも栽培される。
イナゴマメは地中海東部で古代から食用にされ、古代エジプトでも甘味料として用いられた。サトウキビが利用される以前は砂糖の原料として最も重要であった。乾したイナゴマメは、ユダヤ人の祭日トゥ・ビシュヴァット（樹木の新年：新年の植樹祭）にアーモンドや干しブドウとともに食べられている。種子や殻は主に動物の飼料とされた。イナゴマメは新約聖書とタルムードに言及されている。「放蕩息子のたとえ話」（ルカ福音書15:16）では、放蕩息子は飢えても「豚の餌」のイナゴマメさえ食べさせてもらえない。キリスト教の言い伝えでは、「バプテスマのヨハネが荒野でイナゴマメを食べていた」といわれる（ただし福音書（マタイ3:4、マルコ1:6）の記述では「イナゴ（ギリシア語 ἀκρίς ）と野蜜」とされている）。またイスラム教のラマダーンの時期にはイナゴマメから作った飲料が飲まれている。イナゴマメの乾燥種子の重さは約0.2 gほどで均一なため、重さの単位カラットの語源ともなったとされる。しかし、実際にイナゴマメを個別に電子天秤はかりで計量すると、0.10gから0.25gの間でかなりのばらつきがあり均一ではない。このことから、イナゴマメが宝石の取引に用いる分銅として機能したかどうかは疑わしい。しかし、何らかの理由により取引の道具に利用されたことは推察できる。
M224 60mm 迫撃砲（M224 Mortar）は、アメリカ軍が使用している口径60mmの軽迫撃砲である。
M224迫撃砲は、第二次世界大戦以来朝鮮戦争やベトナム戦争で使用されてきた2種類の60mm迫撃砲、M2とM19を更新するために設計された。旧型の60mm迫撃砲弾も使用可能であるが、M224用の新型砲弾を使用すれば射程が1km近く延伸される。その代償としてやや重量が増加している。装填は前装式であり、装填と同時に射撃（撃発）するほか、セレクターを切り替えることで装填後に砲身後部の引き金を引いて射撃（撃発）することも可能である。二脚を外して兵士1人で使用することも可能であるが、照準器は二脚に装着する構造なので、照準は目分量で行わなければならない。陸軍と海兵隊の双方に配備されており、陸軍では中隊の迫撃砲班、海兵隊では小隊の迫撃砲班にそれぞれ配備されている。
島津 忠康（しまづ ただやす、天文4年7月5日（1535年8月3日） - 元和4年11月22日（1618年12月28日））は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将。薩摩国島津氏14代当主・勝久の長男。幼名は益房丸。受領名は修理大夫。別名は忠良。母は天空夫人（禰寝重就の娘）。室は福永祐友娘。子は良久、藤野秀久、亀山忠良。天文4年（1535年）島津勝久の長男として鹿児島北城に生まれる。父の勝久はこの頃、既に守護職を養嗣子の島津貴久に譲っていたものの、薩州家の島津実久に焚き付けられ返り咲きを狙っていた。しかし、国老の川上昌久を殺害したことで実久の不興を買い、同年その実久により攻撃されると、忠康は生後94日にして父母と共に大隅国帖佐の祁答院氏の元へと逃れた。その後、禰寝氏や豊州家の保護を経て、7歳の頃に日向国の伊東義祐を頼るも、後年は薩摩国へ戻った。元和4年（1618年）に死去、大隅国の高山昌林寺に葬られた。なお、嫡子の良久は島津義久の命により曽於郡念仏寺の住持となり、次男も僧となり「正円」と名乗っていたが、義久の命により還俗し藤野秀久と称した。但し、この秀久も「恕世」と号し再び出家したため、忠康の事実上の後継は三男の亀山忠良となった。
式目（しきもく）とは、中世日本で用いられた箇条書き形式の制定法のこと。主に武家法において用いられた。式目の「式」は格式の式という意味もあるが、朝廷で編纂された最後の包括的な式にあたる延喜式を補完するために制定された公家法の形式の1つである式条に由来するとされ、「目」は目録・条目の意味がある。著名なものとして鎌倉幕府の執権北条泰時が編纂した御成敗式目（貞永式目）及び室町幕府の施政方針として足利直義が編纂した建武式目が著名である。また、御成敗式目に対する追加法も「式目」と称される場合がある。そのため、式目、特に御成敗式目は武家政権の基本法と考えられ、式目＝武家法とする考え方が広く受け入れられていた。だが、歴史的に式目は公家法である式条の集成の意味であり、御成敗式目の条文も実は公家新制や明法勘文などに積み重ねによって社会の実情に対応して変化していった鎌倉時代前期当時の公家法の法形式に則していることが明らかになっている。これは御成敗式目が武家社会の一般法を目指したものではなく、武家社会と公家社会の法的衝突の回避の意味も含まれていたからである。「泰時消息文」によれば、公家法は漢文で記されており難解であるので、武士に分かりやすい文体の法律を作ったとあるが、これは公家法を再構成して武士たちに理解しやすい形態に改めたという意味であり、所領給与・年紀法などの所謂「武家社会の道理」に関する部分については明記はされているものの、但書や細目、例外条項の形で触れられており、間接的に触れているに過ぎない。これは、泰時が「消息文」で述べている通り、新しい法体系を作成する意図は無く、むしろ公家法を中心とした法秩序と武家社会の調和を図り、そのために必要な規則・注釈であったからだと考えられている。これは泰時が『法曹至要抄』や明法道の目安（訴状・陳状などの法律文書）を研究していたことや、編纂に参加しているのが泰時とともに六波羅探題を務めた叔父の北条時房（幕府連署）や京都の下級官人出身者やその子弟が中心であったのも御成敗式目の法源を武家慣習法ではなく公家法に求めたからと考えられている。これは公家法の中心地である京都に中枢部を置いた室町幕府の建武式目では更にその傾向が強まることになる。建武式目は公家法と同様に「倹約」「礼節」を前面に掲げ、更に御成敗式目を「本条」としてその法源の主たる地位に置き、実際の訴訟でも奉行人は御成敗式目を常備していたと伝えられている。これは御成敗式目が武家法・公家法に共通する法観念や「徳治」理念を抱合した法令という意味で公家法と対峙可能な法令だからであり、社会に広く受け入れられるものであったからである。これは戦国時代に式目抄が編纂されたり、分国法に「式目」の名称が採用されたほか、新たな武家政権の法体系が確立された江戸幕府の時期においても多くの注釈書が書かれ、手習いの教科書として採用された点からも指摘されることである。
学校の裏手の県道沿いに鉄人28号の強化プラスチック製のモニュメントが設置されている。元々は 1987年に大宮駅の駅ビル「We」（現・ルミネ大宮2）のキャンペーン用として設置されていたものを譲り受けて現在の場所に移設した。塗装の劣化が進んだため、鉄人28号の漫画が発表された昭和30年代当時のカラーで塗り直されている。
2016年のTOKYO IDOL FESTIVALで、事務所の同じ9nineの物販手伝いをする。2017年4月に舞台「ローファーズハイ!!」に出演。以降、同年8月、12月にも同舞台に出演する。趣味は手芸 、絵を描くこと。特技は洋裁、手芸。
李氏朝鮮時代から、現在の国道1号線の区間の内水原 - 漢城（ソウル）間や漢城 - 義州間は主要な街道となっていた。特に漢城から義州に至る街道は義州路と呼ばれ、中国との重要な交通路であった。街道が本格的に整備されるのは日本統治時代になってからのことで、木浦 - 新義州間が国道1号線に指定され、新作路と呼ばれた。朝鮮総督府は新作路のルートを決める際、大部分は李氏朝鮮時代の街道をそのまま踏襲したが、各都市を直線で結ぶため一部区間ではルートの変更を行った。朝鮮戦争後、国道1号線も南北に分断された。そのため、長い間坡州市の臨津閣が国道1号線の終点となっていたが、2000年に工事が完了し、北朝鮮の開城市まで延伸された。韓国国内でも国道1号線の改良工事が進められ、一部区間が4車線に拡張された。
1920年12月に東京市長に就任した後藤新平は、地方自治についての調査・研究を行う独立公正の機関の新設を構想した。後藤は、ニュー・ヨーク市政調査会 (New York Bureau of Municipal Research) を範として、1922年2月に東京市政調査会（後に後藤・安田記念東京都市研究所に改称）を設立し、自らは初代会長に就任した。後藤は初代安田善次郎から350万円の寄付を受け（実際の受け渡しは、安田が刺殺されたのちに2代目善次郎によってなされた）、日比谷公園内に本拠を置いた。建築家8人による指名設計競技の結果、佐藤功一の案が採用され、これをもとに清水組（現・清水建設）が施工。1929年10月19日に落成した。当初は公園の北東部に建築される予定であったが、南東部に変更された。建築物の北側部分を公会堂（日比谷公会堂）、残りを会館とした。公会堂は東京市が、会館は東京市政調査会がそれぞれ管理した。1961年6月から1965年8月に近代化に向け主要附帯設備増・改築工事を実施した。1999年6月11日に、東京都景観条例に基づき「東京都選定歴史的建造物」となった。また2003年6月9日、千代田区景観まちづくり条例に基づき「景観まちづくり重要物件」に指定された。2008年度「近代化産業遺産群　続33」の21番「近代社会の発展とともに花開いた都市の娯楽・消費文化の歩みを物語る近代化産業遺産群」のひとつとして認定された。2018年1月25日、地下1階の1室に内閣官房領土・主権対策企画調整室による領土・主権展示館が開館した。
1936年に誕生した同盟通信社は、当初は前身の新聞聯合社や日本電報通信社の社屋を本社としていたが、業務の拡大で社屋が手狭になったことから、1942年1月11日に同会館に移転した。1945年（昭和20年）、日本がポツダム宣言を受諾したことを受けて、同盟通信社がGHQから業務停止命令を受け解散し、共同通信社と時事通信社とに分裂すると、両社が引き続き本社として使用した。その後、共同通信社は1966年に港区虎ノ門の共同通信会館に移転したが、時事通信社は会館に残った。しかし、2001年に電通が東証1部に上場すると、大株主である時事通信社は保有する電通株の一部を放出、売却益を元にして、中央区銀座5丁目に存在した「銀座東急ホテル」の跡地に新社屋である時事通信ビルを建築して移転した。
市政会館・日比谷公会堂が東京都景観条例に基づく「東京都選定歴史的建造物」に選定された。 - 平成11年6月選定建設年 - 昭和4年（1929年）、設計者 - 佐藤功一、構造規模 - 鉄骨鉄筋コンクリート造6階塔屋4階、概要 - わが国最初の公会堂建築。日比谷公園のシンボル的存在。
全区間JR花輪線と並行し、八幡平市中心部と盛岡市玉山市街地とを結ぶメインルートとなっている（好摩側では県道129号を介して国道4号へ接続）。途中好摩街道・鹿角街道両踏切で2度花輪線と交差。国道282号に比べ交通量は少なく、沿道は田園風景が広がっている。なお現在部分開通している（国道282号の）西根バイパスとは立体交差しており直接は繋がっていない（当線から西根BPへの出入不可）。
曲淵 景漸（まがりぶち かげつぐ、享保10年（1725年） - 寛政12年4月30日（1800年5月23日））は、江戸時代の旗本、奉行。曲淵景衡の子。兄に景福、子に景露。武田信玄に仕え武功を挙げた曲淵吉景の後裔。
寛保3年（1743年）、兄景福の死去に伴い家督を継承、寛延元年（1748年）に小姓組番士となり、小十人頭、目付と昇進、明和2年（1765年）、41歳で大坂西町奉行に抜擢され、甲斐守に叙任される。明和6年（1769年）に江戸北町奉行に就任し、約18年間に渡って奉行職を務めて江戸の統治に尽力した。在職中に起こった田沼意知刃傷事件を裁定し、犯人である佐野政言を取り押さえなかった若年寄や目付らに出仕停止などの処分を下した。政言の介錯を務めたのは景漸配下の同心であったという。経済にも精通しており、大坂から江戸への米穀回送などに尽力した。当時の江戸市中において曲淵景漸は、根岸鎮衛と伯仲する名奉行として庶民の人気が高かった。明和8年（1771年）3月4日に、小塚原の刑場において罪人の腑分け（解剖）を行った際、その前日に「明日、小塚原で刑死人の腑分けをするから見分したければ来い」という通知を江戸の医師達に伝令した。この通達により「解体新書」などで名高い杉田玄白と前野良沢・中川淳庵らは刑死人の内臓を実見することができ、オランダ語医学書『ターヘル・アナトミア』の解剖図と比較することで日本の医学の遅れを痛感することになる。
天明6年（1786年）に天明の大飢饉と凶作によって米価が高騰して深刻な米不足が起こった。翌天明7年（1787年）にかけて景漸ら町奉行所は様々な対策を打ち出すも、商人や幕府役人の癒着構造、そもそもの品不足などもあり、これを好転させる成果は出せなかった。俗に言われる説では、景漸が食料不足の対処に当たっていた折、米穀支給を望んで景漸を頼って押しかけてきた町人達と問答している内に激昂してしまい、その請願を一蹴した上で「昔は米が払底していた時は犬を食った。犬1匹なら7貫文程度で買える。米がないなら犬を食え」「町人は米を喰わずに麦を喰え」などと放言し、その舌禍が町人の怒りの導火線に火を付け、群衆により複数の米問屋などが襲撃され、江戸市中が一時無秩序状態になるほどの大規模な打ちこわしに発展してしたとされる。近年の研究に拠れば、実際の発言内容は不明であり、食糧事情に不安と不満を持つ大衆の間に、奉行はこう言った、という形で真偽不詳の風説が流布したものと考えられている。拡大するこの事態に江戸城中では寺社奉行と勘定奉行と町奉行の、いわゆる三奉行が対応を協議したが、なぜ町奉行所が現場に出向かないのかと批判されると、北町奉行の曲淵景漸は「この程度のことでは出向かない」と回答した。この曲淵の発言に対し、勘定奉行の久世広民は「いつもは少し火が出ただけでも出て行くのに、今回のような非常事態に町奉行が現場に出向かないというのはどういうことだ」と、厳しく批判した。結局、景漸ら町奉行所勢は打ちこわし鎮静化を図るために現場に出向くことになったが、町奉行や捕縛をする役人たちは打ちこわし勢から「普段は奉行のことを敬いもする、しかしこのような事態となっては何を恐れ憚ることがあろうか、近寄ってみろ、打ち殺してやる」「今、江戸中の人々は皆同じように苦しんでいる、しかし公儀からは全く援助の手が差し伸べらず見殺しにされている、まことにむごく不仁な御政道でございますなあ」などの罵声を浴び、町奉行側も打ちこわし勢を片っ端から捕縛するようなことはせず、基本的に打ちこわし時に盗みを行う者を捕まえるのみに留まった。このように鎮圧に消極的ながらも尽力したものの、町奉行所の手勢の数のみでは対応できず、逆に同心らが襲撃されるような状態であり、そもそも町奉行所の権限では前述のような、癒着構造や物価高騰・品不足などを抜本から解決できるわけではなかった。この状況を重く見た幕府は5月23日（7月8日）、長谷川平蔵ら先手組頭10名に市中取り締まりを命じ、騒動を起こしている者を捕縛して町奉行に引き渡し、状況によっては切り捨てても構わないとされた。しかし実際に打ちこわし勢を捕縛した先手組は2組に過ぎず、残りの8組は江戸町中を巡回しているだけであった。5月24日（7月9日）に町奉行所から、騒動を起こした場所にいる者は見物人ともども捕らえること、米の小売の督励と米の隠匿を禁じる町触が出た。同時に各町内の木戸が常時閉められ、竹槍、鳶口などで武装した番人が警備を行い、木戸の無い町では急遽竹矢来を設置するなどして、打ちこわし勢の侵入を防ぐ手立てが講じられるようになった。また、5月22日（7月7日）、幕府は困窮者に対する「お救い」の実施を決定し、勝手係老中の水野忠友は町奉行に対し支援を要する人数の確認を指示した。町奉行は支援対象者を36万2000人と見積もり、一人につき米一升の支援を要するとした。町奉行からの報告を受けた水野忠友は5月23日（7月8日）、勘定奉行に対して二万両を限度として支援対象者一人当たり銀三匁二分を支給するよう指示し、5月25日（7月10日）には実際にお救い金として町方に引き渡された。また5月24日（7月9日）からは米の最高騰時の約半額で米の割り当て販売を開始し、困窮した庶民たちは給付されたお救い金で米を購入することができるようになった。これらの諸政策により、5月25日（1787年7月10日）には江戸打ちこわしはほぼ沈静化した。同年、打ちこわしの発生および対応の遅さの責を被る形で奉行を罷免され、6月10日に石河政武が後任の北町奉行となり、景漸は西ノ丸留守居に降格させられた。景漸は民衆に同情していたためか、更なる暴動を防ぐためか、「市民と米屋とのただの喧嘩」などの名目で、打ちこわしに与した町人達への処罰を極力寛容なものに留めている。また南町、北町領両行所の与力の総責任者である年番与力に対し、ともに江戸追放、お家断絶の処分が下された。この打ちこわしによる幕府役人側の処分者は、景漸を含めこの三名のみである。（正式な処分ではないが、権勢を誇った老中田沼意次の失脚と、次世代政権で政治の清廉を追求した老中松平定信の台頭はこの打ちこわしがきっかけともされる。詳しくは「天明の打ちこわし」項目参照）
一旦左遷された景漸ではあるが、その才覚は評価されており、後に松平定信が老中に就任すると、経済に通暁している知識を買われて勘定奉行として抜擢され、再度幕政に参画。棄捐令の法案作成にも携わり、定信失脚後まで務めたが、寛政8年（1796年）、72歳の時に致仕を願い出て翌年辞任した。寛政12年（1800年）、76歳で死去。法名は爽智院殿顓良日懿大居士。
『ゆとりノベライズ』は、渡辺伊織による日本の4コマ漫画。『まんがタイム』（芳文社）2012年12月号から2013年3月号までゲスト掲載の後、同年4月号より2015年12月号まで連載された。
新人ライトノベル（ラノベ）作家の都ゆとり、人気ラノベ作家の里美嵐の2人の女性の姿を通して、ラノベ作家の日常とゆとりの成長を描く。実在のラノベ作家では単行本ではあかほりさとるが第1巻の帯で、また更伊俊介、むらさきゆきやがTwitterを通じて推薦コメントを寄せている。
正投影図（せいとうえいず）とは、3次元の物体を2次元で表現する手法の一つ。対象を90度ごとに回転させるか、または視点を90度ずつ回転させて、複数の視点から描画された図。建築や工学、デザインなどで用いられる。
正面図、平面図、側面図などのように三部分に分けて表すことが一般的である（三面図）。これに対して、円柱形などのように平面図を省略しているようなこともある。また、立体物の意匠登録などのように、正面図、背面図、左側面図、右側面図、平面図、底面図の六面求められるような例もある。対象物と投影面の位置関係によって、第一角法投影図と第三角法投影図とに呼び分けることがある。
日本ではJIS により、第三角法を使用することが規定されているが、 諸外国では第一角法が古くから採用されており、現在も使用している国があるため、ISOには第一角法、第三角法の両方が採用されている。 造船の分野で多用されている。
このエウリュノメーは、オーケアノスとテーテュースの娘で、ゼウスとの間にカリス、また一説に河神アーソーポスを生んだ。ロドスのアポローニオスによるとエウリュノメーは蛇神オピーオーンの妻で、オリュンポスの最初の支配者であった。しかしオピーオーンがクロノスとの力比べに負けたとき、オピーオーンとエウリュノメーはクロノスとレアーに王権を譲り、海の中に姿を消したという。その後エウリュノメーはヘーラーがヘーパイストスを海に投げ捨てたとき、テティスとともにヘーパイストスをかくまった。アルカディアのピガリアーにはエウリュノメーの聖域があり、年に一度の祭礼のときだけ閉ざされていた聖域は人々に解放された。聖域にはエウリュノメーの神像があり、上半身は女性、下半身は魚の姿をしており、金の鎖で縛られていたという。
イギリスの詩人ロバート・グレーヴスは独自に再構築した原ギリシアの創造神話を「ペラスゴイ人の創世神話」として紹介しているが、そこではエウリュノメーは創造神とされている。カオスの中に最初に裸で存在したエウリュノメーは、空と海を分離してから波の中で踊り狂い、その動きから北風を発生させた。続いて北風を両手で捕まえ、激しくこすり伸ばしてオピーオーンを生み出し、その後も体を温める為に踊り続けたが、欲情したオピーオーンと交わって身籠り、鳩に姿を変えて波の上に宇宙卵を産んだ。卵は孵化して太陽・月・水星・金星・火星・木星・土星を初めとする無数の星々と美しい自然と生物たちに満ちた大地が生まれ、2人はオリュンポス山に移った。しかし卵を孵化させて慢心したオピーオーンが、自分こそが宇宙の創造者であると主張したのでエウリュノメーはオピーオーンを踏み付け、牙を蹴り折って地下深くの洞窟に追放した。その後、太陽と月、及び5つの惑星に神秘の力を生み与え、光明を司る太陽にテイアーとヒュペリーオーンを、魅惑を司る月にポイベーとアトラースを、知恵を司る水星にメーティスとコイオスを、愛を司る金星にテーテュースとオーケアノスを、生長を司る火星にディオーネーとクレイオスを、掟を司る木星にテミスとエウリュメドーンを配置し、平和を司る土星にクロノスとレアーを配置するといった具合に、男女の巨人であるティーターンとティターニアをそれぞれの惑星に配置した。その後、アルカディアの土から最初の人間であるペラスゴスが生まれた。
このエウリュノメーは、メガラー王ニーソスの娘である。スキュラと姉妹。コリントス王シーシュポスの息子グラウコスと結婚し、ベレロポーンを生んだ。ただしベレロポーンの父はポセイドーンだと言われる。ヘーシオドス『名婦列伝』によると、エウリュノメーはアテーナーの意図により、グラウコスの結婚相手を探していたシーシュポスに気に入られて結婚した。しかしゼウスはシーシュポスが後世に優れた血筋を残すことを好ましく思わなかった。そこでポセイドーンがエウリュノメーと関係を持ち、エウリュノメーもまたグラウコスに優れた子を産みたいという思いからこれを受け入れ、ベレロポーンが生まれた。ベレロポーンにペーガソスを与えたのは父であるポセイドーンだったという。
このエウリュノメーは、ペーネロペーの乳母である。ペーネロペーがオデュッセウスと結婚したとき、彼女もイタケー島にやって来て、エウリュクレイアとともにオデュッセウスの館の女中頭を務めた。エウリュノメーは古くからオデュッセウスに仕える者たちと同様、ペーネロペーの求婚者たちによい感情を持っておらず、終始ペーネロペーとオデュッセウスに忠実に仕えた。
女性ポップ・ロックアーティスト・遠藤舞による、前作「MUJINA」から3ヶ月後にリリースした3rdシングル。1stシングルから表題曲はすべて、実力派ロックバンド・メンバーとのコラボを続けており、今作はロックバンド「OKAMOTO'S」のメンバー オカモトショウによる提供で、OKAMOTO'S自体も演奏とコーラスで収録参加した。遠藤自身もピアノで演奏参加していて、ソロデビュー時より掲げている「ピアノポップロック」のスタイルを展開している。サウンドは、愛らしくレトロなアメリカンポップス風となっており、夏らしい軽快なイメージで仕上がっている。
Type-B収録のカップリング曲「Forget-me-not」は、ロックシンガー尾崎豊の3rdアルバム『壊れた扉から』収録のカバー曲。ピアノ講師だった実父との、ピアノ演奏で共演したアレンジとなっている。こちらは、リリース前に先立った上記のTokyo FM公開ライブや、ソロデビュー1周年記念ライブの場で先行披露した。
摹瑟浦は済州島の南西部にある漁村である。「モスル」は駐屯地を意味するモンゴル語が語源であると言われている。摹瑟浦港からは済州島南部の離島である馬羅島や加波島への船が出ている他、国家漁港に指定されている。
1970年、クリフ・ウィリアムズは最初のバンド、ホームを、シンガーのミック・スタッブス(Mick Stubbs)、ギターのローリー・ワイズフィールド(Laurie Wisefield、キーボードのクライヴ・ジョン(Clive John)、ドラムのミック・クック(Mick Cook)と一緒に始めた。プログレッシブ・ロックの影響を受けた彼らの音楽は、すぐにエピック・レコードとの契約を得て、翌1971年には、デビュー・アルバム『Pause For A Hoarse Horse』がリリースされた。ホームは1971年11月にウェンブリー・エンパイア・プールで行われたレッド・ツェッペリンの「エレクトリック・マジック・ショー」(サーカスとロック・バンドをフィーチャーした公演)で、ホームは前座を務めた。1972年、キーボードがクライヴ・ジョンからジム・アンダーソンに代わり、セルフタイトル・アルバム『ホーム』がリリースされ、そこからカットされた、バンドにとって唯一のヒットとなったシングル盤「Dreamer」が11月に発売された。このアルバムは、イギリスのアルバム・チャートで41位まで浮上した。これに続いた1973年のアルバム『The Alchemist』は、大きな成功を収めることはできなかった。1974年3月、イギリスのフォーク系シンガーソングライター、アル・スチュアート(Al Stewart)は、ホームに、アメリカ・ツアーのバックをやらないかと提案した。ミック・スタッブスはバンドを離れ、バンドは「アル・スチュアート・バンド」となった。しかし、このバンドは長続きせず、ウィリアムズは程なくして脱退し、1974年のうちにバンディットを結成した。バンディットはアリスタ・レコードとすぐに契約を結び、1977年にセルフタイトル・アルバム『バンディット』をリリースした。この時のメンバーはウィリアムズと、(後にソロ歌手として成功した)ヴォーカルのジム・ダイアモンド(Jim Diamond)、(後にバック・フィズ(Bucks Fizz)、ロジャー・ウォーターズ・バンドに参加した)ドラムのグラハム・ブロード(Graham Broad)であった。
AC/DCの初代ベーシストだったマーク・エヴァンス(Mark Evans) は、1977年のスタジオ・アルバム『ロック魂』のレコーディング直後に解雇され、ウィリアムズは新しいベーシストとして採用された。ウィリアムズは、アルバム『ロック魂』を受けたレット・ゼア・ビー・ロック・ツアーからAC/DCのメンバーとして登場し、スタジオ・アルバムでは1978年の『パワーエイジ』でデビューした。ウィリアムズは、リズム・ギターをフォローする安定した基本的なベース・ラインを確実に刻みながら、リズム・ギターのマルコム・ヤングとともにバッキング・ヴォーカルも務めていた。2016年7月、相次ぐメンバー交代から活動意欲を無くし、ツアー終了次第バンドを離れて音楽界からも引退することを表明した。
1995年の『ボールブレイカー』以降、ウィリアムズはミュージックマン・スティングレイに、ダダリオのフラットワウンド弦を張って使っている。AC/DCに参加した頃は、フェンダー・プレシジョンベースを主に使っていたが、ライブでは、フェンダー・ジャズベースを用いることもある。1980年の『バック・イン・ブラック』については、ノンリバース・ギブソン・サンダーバードが使用されたと考えられている。1981年の『悪魔の招待状』で、ウィリアムズはフェンダー・プレシジョンベースを使った。1983年の『征服者』とそれを受けたツアーでは、スタインバーガーが使われた。ウィリアムズは、1980年代を通して、主にプレシジョンベースを使ったが、例外的に、1985年の『フライ・オン・ザ・ウォール』ではギブソン・SGベース(ギブソン・EB-3の再発版)を使っていた。1990年の『レイザーズ・エッジ』では、フェンダー・ジャズベースが使われた。ウィリアムズは、アンペグのアンプを使用している。
苻 雅（ふ が、生没年不詳）は、五胡十六国時代前秦の皇族。略陽郡臨渭県（現在の甘粛省天水市秦安県の東南）の出身。苻堅の一族の末流にあたる。
苻生の在世時、右衛将軍に任じられた。357年6月、苻堅が帝位に即くと、西県侯に封じられた。その後、時期は不明だが左衛将軍に任じられた。367年10月、趙公苻双・晋公苻柳が苻堅に反旗を翻すと、これに魏公苻廋・燕公苻武が呼応して、共同で長安に侵攻する準備を始めた。368年3月、苻堅の命により、武衛将軍王鑒・寧朔将軍呂光は精鋭を率いて苻双・苻武の討伐に向かい、苻雅は左禁将軍竇衝と共に羽林7千騎を率いてその後詰となった。4月、前秦軍は苻双らの軍と隃麋（現在の陝西省宝鶏市千陽県）において交戦すると、大勝を収めて1万5千の兵を討ち取るか捕縛した。苻双・苻武は上邽へ敗走したので、前秦軍はさらに進撃して上邽へ侵攻した。7月、前秦軍は上邽を攻め落として、苻双・苻武を捕らえた。苻雅は秦州刺史に任じられ、上邽の慰撫に当たった。371年2月、苻雅は使持節・都督秦晋涼雍四州諸軍事・秦州刺史に任じられた。3月、仇池で内乱が勃発すると、苻堅の命により、苻雅は梁州刺史楊安・并州刺史徐成・羽林左監朱肜・揚武将軍姚萇らと共に歩騎7万を率いて仇池へ侵攻した。4月、前秦軍が鷲峡（現在の甘粛省隴南市西和県）まで進んだところで、楊纂が5万の兵でこれを阻んだ。東晋の梁州刺史楊亮も督護郭宝・卜靖に1千騎余を与えて仇池救援に向かわせた。両軍は峡中で激突したが、楊纂は大敗を喫して兵卒の3・4割が戦死した。さらに前秦軍は峡中において東晋軍を破り、郭宝・ト靖を戦死させた。これにより楊纂は敗残兵を纏めて撤退した。苻雅は仇池まで侵攻すると、楊統は武都の衆ごと降伏した。楊纂配下の楊他は子の楊碩を苻雅の下へと密かに派遣して帰順を申し出て、内応を約束した。楊纂はこれを大いに恐れ、自らを縛って降伏した。苻雅はその縄を解き、長安へ護送した。これ以後、苻雅の行跡は史書に記載されていないが、『太平御覧』が引く『秦書』によると、尚書令に任じられている。
1901年、千葉県印旛郡八生村押畑（現・成田市押畑）に父総平、母よねの長男として生まれる。父の総平も歌人であった。少年時代より体が弱く、文学や絵画に親しむようになる。1919年、成田中学校（現・成田高等学校）を卒業して、國學院大學に進学。大学で佐佐木信綱、折口信夫、武田祐吉らの講義を受けて文学的素養を深めたが、同時期に絵画に傾倒し、川端画学校で油絵を学ぶ。しかし親に絵では食べていけないと諭され、教職へと進んだ。大学卒業後、千葉県安房農学校、千葉県立千葉高等女学校、千葉県立長生中学校（1931年〜）、千葉県女子師範学校（1932年〜）で教員を務める。一方、1922年には吉植庄亮の歌誌『橄欖』の創刊に参加。また、吉植とともに雑誌『千葉県青年処女』（千葉県連合青年団、1926年創刊）の歌壇の選者を務めるなど、教職のかたわら、歌人としての活動にも力を入れた。1932年からは同じく吉植とともに、東京日日新聞（後の毎日新聞）千葉県版の歌壇の選者も務める。そのほか、岡本一平・池部鈞門下で漫画を学んで1928年に日本漫画会会員となり、1930年代には『旅』（日本旅行文化協会）、『実業之日本』（実業之日本社）、『婦女界』（婦女界社）、『アカツキ』（日本青年協会）などに漫画を寄稿するなど、多才な人物であった。教職は1941年まで務めた。1942年には初の随筆集『女生徒』と初の小説集『卒業前後』を上梓している。戦後、千葉県歌人クラブ（初代代表：神原克重）が創設され、「橄欖」同人の山田淸久が経営する千葉市の山田印刷所に事務所がおかれたが、伊藤はその事務所代表を創設以来長年にわたって務めた。毎日新聞千葉県版の歌壇の選者は、1958年に共同選者の吉植が没したあとも続け、自身の晩年まで担当した。伊藤は書にも秀で、彼を歌の師の一人として慕った平野峯郎の歌碑（鹿野山九十九谷展望台、1957年）は伊藤が筆をふるっている。また、作詞にも才を発揮し、千葉県内の学校の校歌の作詞を多数手掛けた。千葉県において、「千葉県編集者協議会」会長や、「千葉県明るく正しい選挙推進協議会」の委員などを務める。1971年に千葉県文化功労賞を受賞。また、藍綬褒章も授与されている。1984年3月9日、82歳で死去。晩年まで『橄欖』の選者を務め、歌作も続けた。
1989年はメキシカンリーグのメキシコシティ・レッドデビルズでプレー。1990年1月8日にピッツバーグ・パイレーツと契約。1992年はレッドデビルズでプレー。1994年はAA級カロライナ・マッドキャッツでプレー。1995年はレッドデビルズでプレーしたが、10月16日にFAとなった。1996年、レッドデビルズへ復帰。1998年4月23日にサンディエゴ・パドレスと契約。10月15日にFAとなり、10月19日にコロラド・ロッキーズと契約した。1999年11月29日に阪神タイガースと契約した。オーバースロー、サイドスローを器用に投げ分ける投手で、「日本球界でも十分通用する」と言われた。日本挑戦に当たっては元読売ジャイアンツのエルマー・デセンスから情報を得ていたという。2000年4月19日の対読売戦で先発勝利をマークするも、その後勝ち星を挙げられず1年で退団した。2001年、レッドデビルズへ復帰。2006年にワールド・ベースボール・クラシックのメキシコ代表に選出。
クリストファー・リーヴ主演シリーズ4作品の第1作。故郷の惑星クリプトン星から少年時代を過ごした田舎町スモールヴィル、そしてデイリー・プラネット社の記者クラーク・ケント/スーパーマンとして活躍する都市メトロポリスの3幕構成になっており、スーパーマンの誕生から宿敵レックス・ルーサーとの対決までを描いている。アメリカでは1978年度の年間興行収入ランキング1位。日本でも興行収入56億円を記録し、1979年度の洋画興行収益1位を記録するなど世界的にヒットし、続編も3作製作された。ジョン・ウィリアムズの作曲した「スーパーマンのテーマ」は、現在ではスーパーマンの代名詞的な存在になるほど有名である。
地球から遠く離れた惑星クリプトンは優れた科学文明を持っていたが、クリプトンの太陽は恒星としての寿命が近づきつつあった。クリプトンの科学者ジョー＝エルは、クリプトン星に危機が迫っていることを警告するものの、全く相手にされなかったばかりか、警報はおろか、混乱防止のためジョー＝エルの家族が惑星外へ外出することも禁じられてしまう。仕方なく彼は息子であるカル＝エルだけでも迫りくる悲劇から救い出そうと宇宙船に乗せ、遥か彼方の惑星、地球へ向け脱出させた。その直後、クリプトンの太陽がついに寿命を迎えて大爆発、惑星クリプトンは崩壊してしまった。カル＝エルを乗せた宇宙船は超高速で飛行し、地球へ到達、不時着する。そこを通りかかったケント夫妻が彼を見つけ、我が子として育てることに決め、カル＝エルにクラークという地球人の名前をつける。やがてクラークは高校生に成長するが、超人的な能力を隠すが故に友達に恵まれず、彼は孤独だった。そして愛する父親を突然失ってしまい、悲しみに打ちひしがれる彼は、納屋の地下から緑に輝く不思議なクリスタルを見つける。そのクリスタルに導かれ、彼は家を出ることを決意した。北極へ向かったクラークは、「孤独の要塞」を出現させ、そこでジョー＝エルから自分の正体や様々なことを学ぶ。ジョー＝エルはクリプトン人が地球では超人的な能力を持つことを予見し、カル＝エルに正義の使者となるよう導くのであった。やがて12年が経過、クラークはメトロポリスに向かい、デイリー・プラネット新聞社の社員となる。新聞記者クラーク・ケントと、超人的な力を持ち正義のために戦うスーパーマン、二つの顔を持つ生活が始まった。そのころ、世紀の天才犯罪者を自称する悪人レックス・ルーサーは、サンアンドレアス断層を利用した巨大な悪事を企んでいた。スーパーマン活躍の記事から彼が宇宙人であることをつきとめていたルーサーは、計画の邪魔者としてスーパーマンの排除を画策するのであった。
トップクレジットであり、ジョー役のマーロン・ブランドは冒頭十数分の出演であったにも関わらず、ギャラは主役のリーヴの10倍である400万ドルであった。また、ブランドは下を向いているシーンが多かったが、これはいつものようにブランドが台本を覚えてこなかったため、スタッフがそこかしこのセットに、ブランド専用のカンニングペーパーをセットしていた。その上セットだけではなく、赤ちゃんだった頃のカル＝エルのオムツにも台詞が書かれていたという。クラークの学生時代を演じたのはジェフ・イーストだが、台詞は全てクリストファー・リーヴによって吹き替えられており、鼻にも特殊メイクが施されている。汽車に乗った幼いロイスの両親を演じているのは、1948年の劇場作品でスーパーマンを演じたカーク・アレンと、同じくロイスを演じたノエル・ニール。ノエル・ニールは50年代のジョージ・リーヴス主演のTVシリーズにもロイス役で出演し、2006年公開の『スーパーマン リターンズ』ではルーサーに財産を騙し取られる富豪役としてカメオ出演している。本作ラストにおけるスーパーマンがロイスのためにとった行動は、本来は続編である『II』のラスト用に考えられたものであり、当初の予定では宇宙に打ち上げられた核ミサイルが爆発し、ファントム・ゾーンに閉じ込められていたゾッド将軍らが解放されるというものだった。本作は企画段階でガイ・ハミルトン監督、オーティス役にピーター・ボイルを予定していたが、何れも降板した。
本作製作の時点で次作『スーパーマンII/冒険篇』の製作が決定しており、冒頭で次作の敵であるゾッド将軍らが登場している。2006年の『スーパーマン リターンズ』は本作および『スーパーマンII/冒険篇』の続編となっており、2004年に死去したマーロン・ブランド演ずるジョー＝エルをCGで再現している。
花茎の高さは1-2 m程度になる。根出葉はフキに似て長い葉柄があり、心円形で径40-60 cmになり、葉の縁は鋸歯状になる。茎につく葉の葉柄は茎を抱く。花期は7-10月で、茎の上部に黄色い頭花を総状につける。総状花序の下から上へ開花していく。全体がメタカラコウに似るが、メタカラコウの頭花の舌状花が3個程度であるのに対し、オタカラコウは8個程度で、また全体的に大ぶり。メタカラコウの根出葉の基部はほこ形になるが、オタカラコウは尖らない。
ヒマラヤから東アジアにかけてと日本に分布する。日本では、本州（福島県以西）、四国、九州に分布し、山地から亜高山帯にかけて湿った草地、湿原に自生する。
ネバダの富豪、カーク・カーコリアンが建てたホテル。現在のホテルは2代目に当たる。（初代のMGMグランドは1985年に売却され、現在はバリーズ（カジノ・ホテル）となっている。）ホテルとしては30階建てで、高さは293フィート(89m)あり、総客室数は5,004室と世界最大規模であり、またカジノとしては世界で4番目の面積を誇る。
同ホテルを象徴する金のライオンの像。写真のライオン像は2代目。初代はというと、形が異なり口をあけて寝そべったような格好をしていた像で、口がホテルの出入り口となっていた。この像の重量は約45tで、高さは約13m、台座部分を入れると約20mであり、全米で最も大きい銅像である。
元・ジャズピアニストの父と、元・ダンサー、歌手、フラワーデザイナーの母を持ち、幼少の頃からジャズ、ソウル・ミュージックなどに親しむ。高校生の頃にロックバンド（MAKE-UP）やブルースバンド（Stick and Stones）でライブハウスを中心にバンド活動を開始し、1978年、地元大阪のジャズクラブでプロ活動も開始。1980年、メンバーには丸本修、羽毛田丈史、寺内茂らがいた大所帯ファンクバンドの草分け的存在「AFRIKA」のオリジナルメンバーとしても活動。1985年から1996年にかけて音楽ユニットPSY・Sのボーカルとして活動。強靭なハイノートゆえに「鉄腕チャカ」の異名で知られた。PSY・S活動中からソロ活動も続け、数々のアーティストとのコラボレーションも多く、古内東子、平井堅、宮沢和史、五島良子らとの共作を集めたアルバム『with friends』を発表。著書多数。『カードキャプターさくら』『はれときどきぶた』『ぜんまいざむらい』などのアニメソング、また『リトル・ポーラ・ベア』『スカイ・クロラ』等、アニメ映画の挿入歌も歌っている（『はれときどきぶた』では近田春夫とのユニットデリシャス・ピッグ名義）。堂本剛のソロ・プロジェクト「ENDLICHERI☆ENDLICHERI」のサポートとしても活動。1992年にはWOWOWの音楽ドキュメンタリー番組『ザ・レコーディング』のために集められた井上鑑(kb)、大村憲司(gt)、中西康晴(pf)、高水健司(bs)、村上“ポンタ”秀一(dr)らの一流ミュージシャンと共にボーカル・コーラスとして参加。PSY・S解散直後のソロ・ライブでは、Skoop On SomebodyのTAKE（武田雅治）、川村結花などがバックコーラスを務めた。2003年にはジャズカテゴリーの2ndアルバム『CHAKA JAZZ〜LOVE』でスイングジャーナル「ジャズディスク大賞」2位を受賞、2004年には、3rdアルバム『CHAKA JAZZ〜 Believin'』（ハンク・ジョーンズ,マイケル・ブレッカー, ジョージ・ムラーツ,  エリック・アレキサンダーなど世界的ジャズミュージシャンが参加）が5位入賞。無類の格闘技ファンで、総合格闘家前田吉朗、清水清隆らのスポンサーとして、試合用パンツに、アルバム名「CHAKA・JAZZ」のロゴが印刷されている。音楽学校メーザー・ハウス、また、洗足学園音楽大学ジャズ科で教鞭を取っている。親類には、元兵庫県赤穂市市会議員の安則常馬（祖父）、兵庫県たつの市議会議員のたくみ勇人（またいとこ）、元・兵庫県赤穂郡上郡町長の安則真一などがいる。
真條 まから（しんじょう まから、9月16日生）は、宝塚歌劇団の元雪組男役。熊本県山鹿市、熊本信愛女学院高校出身。身長168cm。愛称は「ゆいたん」「まから」。
1978年から放送されたサンライズ自社制作の第2弾『無敵鋼人ダイターン3』から同社のオリジナル作品に原作者・原案者として名前を列ねる。実在の特定の個人ではなく、基本的には主にサンライズの企画スタッフの共用ペンネームである。ただし、1980年代前半までは、当時の取締役企画部長で1987年からは社長を務めた山浦栄二の事実上のペンネームでもあった（後述）。松尾芭蕉の『おくのほそ道』に使われた「矢立の初め」が名前の由来である。『出撃!マシンロボレスキュー』や『アイドルマスター XENOGLOSSIA』のようにバンダイナムコグループ内の別会社がキャラクターデザインに関する権利を所有する場合でも、企画やプリプロダクションを全てサンライズが取り仕切る場合はサンライズオリジナル作品＝矢立肇原作という扱いになることがある。ただし、全てのサンライズオリジナル作で矢立名義が用いられる訳ではない。例えばガンダムシリーズでは富野由悠季が矢立との連名での原作者となっているほか、『装甲騎兵ボトムズ』などでは高橋良輔が原作者である。その一方で、『DTエイトロン』や『コードギアス 反逆のルルーシュ』など、権利関係上矢立肇のクレジットがない作品や、『TIGER & BUNNY』や『アイカツ!』のように「原作 サンライズ」とクレジットされる作品もある。2015年4月1日付でサンライズのキッズ・ファミリー向け部門が分社化しバンダイナムコピクチャーズが設立され、「原作 サンライズ」の名義も「原作 BN Pictures」に変更されたが、『バトルスピリッツ 烈火魂』については引き続き原作を矢立肇名義としている。
1980年代前半頃までは矢立肇は複数の人物によるペンネームではなく、「企画部長」だった山浦栄二個人だと認識されていたとの関係者の証言が存在する。サンライズでロボットアニメを手がけたアニメ監督の長浜忠夫が1980年に出版した書籍で「彼は最近矢立肇の名を使ってる様子」と山浦のことを記している。富野由悠季が『伝説巨神イデオン』製作中に『アニメージュ』に連載した『「イデオン」ライナー・ノート』で登場する矢立肇は矢立部長である。高橋良輔は、矢立について山浦の印象が強いとし、自分の文章に矢立を登場させた際、そのイラストを山浦のイメージで描いたと語っている。『アニメック』1986年6月号の矢立についての質問が寄せられた「アニメ雑学大事典」コーナーでは「矢立部長は企画原案といっても企画書をテレビ局やスポンサーに通すまでがメインの仕事」と、山浦の名は出していないものの、（企画）部長が矢立だと説明する回答を行っている。『アニメック』編集長だった小牧雅伸が2009年に出した回顧録では「山浦部長=矢立部長という図式が、私の頭の中にはある」との記述がある。日本サンライズに在籍した河原よしえ（風間洋）は、企画は集団で作る以上、矢立肇が共同ペンネームということは間違いではないが、その根底には山浦のこのような企画をやりたいということがあり、1980年代前半までは矢立肇は山浦ほぼ1人と思っていいと語っている。
ポール・ジャクレー（Paul Jacoulet、1896年-1960年3月9日）は、日本で活動したフランス人版画家、浮世絵師。