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1996年、イタリアのGPライダールーチョ・チェッキネロが、自身がロードレース世界選手権125ccクラスを戦うためのチームを設立した。1996年と1997年シーズンはチェッキネロ1台体制でホンダ・RS125Rを駆り、トップ10前後のフィニッシュを何度か経験した。1998年、チェッキネロはチームメイトとして、125ccクラスで2度のシリーズ2位を獲得している上田昇を迎えた。上田は移籍後2戦目のジョホール・サーキットでおこなわれたマレーシアGPでチームに初勝利をもたらし、その後チェッキネロ自身もハラマでのマドリードGPで自チームでの初勝利を果たした。チェッキネロはシリーズ5位の成績を残したが、上田はシリーズ13位に終わった。転倒で重傷を負いシーズンの約半分を欠場したためである。上田欠場時の代役は、菊池寛幸が務めた。1999年・2000年シーズンもチェッキネロと上田のパートナーシップは続いた。上田は1999年のブラジルGPで勝利、他にも数多くの表彰台に立ち、両年ともシリーズ5位の結果を残した。一方のチェッキネロはチームメイトほどの活躍は出来ず、両年をそれぞれシリーズ9位・11位で終えることになった。2001年にチームはマシンをアプリリアに変更し、上田に代わりスペインのラウール・ハラがチェッキネロのチームメイトになった。チェッキネロはカタルニアGPでアプリリアでの初優勝を果たし、シーズンを総合4位で終える活躍を見せた。2002年シーズン、チームは250ccクラスへも参戦を開始した。125ccクラスでは新たにサンマリノのアレックス・デ・アンジェリスがチェッキネロのチームメイトとなり、250ccクラスではオーストラリアのルーキー、ケーシー・ストーナーとスペインのダビド・チェカがライダーを務めた。チェッキネロは前年の好調を維持し、3勝・シリーズ4位の好成績を得た。チームメイトのデ・アンジェリスは自身初の表彰台を獲得し、シリーズ9位になった。一方の250ccクラスでは、ストーナーとチェカは何度かトップ10圏内でのフィニッシュを得るに留まった。2003年も、125ccと250ccのダブル参戦を継続した。ストーナーは125ccクラスに降格するかたちとなり、チェッキネロのチームメイトを務めた。250ccクラスには新たにフランスのランディ・ド・プニエが迎えられた。両クラスともそれぞれシーズン3勝を収める成功を見せた。250ccクラスではド・プニエがチャンピオン争いに加わったものの、最終的には3勝・9度の表彰台でシリーズ4位に終わった。125ccクラスでは、チェッキネロが地元イタリアGPを含む2戦で勝利し、ストーナーは自身初表彰台・初優勝を経験したシーズンとなった。この年の終わり、チェッキネロはチーム運営に集中するためにレーサーを引退することを決意した。
2004年シーズン、250ccクラスはド・プニエが残留し、引き続きワークス仕様のアプリリアを走らせることになった。125ccクラスは、同クラス元チャンピオンのロベルト・ロカテリとルーキーのマティア・パシーニのイタリア人コンビになった。ド・プニエとロカテリはそれぞれのクラスでチャンピオン争いに絡む活躍を見せ、両者ともシリーズ3位の成績を収めた。ド・プニエはシーズン1勝・3度の表彰台、ロカテリはシーズン2勝・6度の表彰台を経験した。2005年シーズンは250ccクラスのみに参戦した。ロカテリが125ccクラスからステップアップし、1年だけKTMチームに移籍していたストーナーが戻ってきた。ストーナーは年間5勝・10度の表彰台を獲得し、チャンピオンのダニ・ペドロサに次ぐシリーズ2位になった。このストーナーのシリーズ2位は2010年時点でのチームの最高成績である。またストーナーはチーム初のシーズン4勝以上を挙げたライダーにもなった。
2006年、チーム・LCRはストーナーと共に最高峰MotoGPクラスにステップアップを果たし、ホンダ・RC211Vにミシュランタイヤを履いてデビューシーズンを戦うことになった。第2戦カタールGPで、ストーナーは早くもチーム/自身初のポールポジションを記録し、次戦トルコGPではマルコ・メランドリとトップ争いを演じ、ファイナルラップの最終コーナーでメランドリに抜かれたものの初表彰台を記録した。その後もトップ10圏内でのフィニッシュを続け、シリーズ8位でデビューイヤーを終えた。2007年、ストーナーはドゥカティ・ワークスに移籍し、代わりにスペインのベテランライダーカルロス・チェカがチームに加入した。新レギュレーションの適用により新たに800ccマシンのRC212Vを使用したが、チェカは新しいマシンへの順応に苦しみ、スペインGPとサンマリノGPで6位を記録するに留まった。翌2008年はド・プニエがチームに再加入した。しかしこの年もサテライト仕様のマシンとミシュランタイヤで苦戦し、ベストリザルトはアメリカGPでの6位、シリーズランキング15位に終わった。2009年シーズンもド・プニエとRC212Vの体制を維持したが、MotoGPクラスのタイヤ供給が一社独占になったため、チームはタイヤをブリヂストンへと変更した。ド・プニエは第10戦イギリスGPで3位表彰台に立ち、年間ランキング11位に成績を伸ばした。2010年シーズンも同体制のまま3年目のシーズンを迎えた。シーズン前半は第5戦イギリスGP、第6戦ダッチTTでフロントロウ(予選2位)を獲得、決勝でも上位でのフィニッシュを続けて一時はランキング5位に付けていた。しかし第8戦ドイツGPでの多重クラッシュで脛骨骨折の重傷を負った後は好調を維持できず、最終的な年間ランキングは9位となった。2011年はド・プニエに代わり、前年度のMoto2クラスチャンピオンであるトニ・エリアスをライダーに迎える。2015年よりドゥカティより移籍したカル・クラッチロー、Moto3からステップアップしたジャック・ミラーの二台体制。クラッチローは第3戦アルゼンチンGPでは3位表彰台を獲得するがこの年のマシンの不調もあり年間ランキングは8位。2016年はジャック・ミラーがエストレラ・ガリシア 0,0 マルクVDSに移籍。 クラッチローのみの一台参戦。第11戦チェコGPにてグランプリレース初優勝、そして16戦オーストラリアGPも優勝して年間2勝を挙げる。しかしレース中の転倒も多かったため年間ランキングは7位に終わった。2018年シーズンからはMoto2クラスよりステップアップした中上貴晶を迎える。 カル・クラッチロー、中上貴晶の二台体制。
1.　作者の生没年・出身地・身分・教養ヴォルフラム・フォン・エッシェンバハは当時の人々にとって、また現在の研究者にとっても中世盛期ドイツの最も重要な詩人とされている。著した作品は、叙事詩『パルチヴァール』『ヴィレハルム』『ティトゥレル』および叙情詩である。伝記的記録としての史料は残されていない。これは同時代のハルトマン・フォン・アウエ（Hartmann von Aue）やゴットフリート・フォン・シュトラースブルク（Gottfried von Staßburg）においても同様である。伝記的な事柄については、もっぱら詩人自身の作品および後世の詩人の記述に拠って推測するほかない。『パルチヴァール』の成立が13世紀冒頭、『ヴィレハルム』と『ティトゥレル』が13世紀10年代と考えられるので、それらによって生没年を推定できるだけである。出身地はニュルンベルクの南西36キロ、今日のヴォルフラムス＝エッシェンバハ（Wolframs-Eschenbach）と見なされている。現在その小さな町には、バイエルン国王マクシミーリアーン2世(König Maximilian II. von Bayern)によって建立されたヴォルフラムの立像（1861年5月1日除幕）と1995年に開館した記念の博物館Museum Wolfram von Eschenbachが存在している(J(ohann) B(aptist) Kurz: Wolframs Eschenbach, S.-A. a. d. 62. Jahresbericht d. Histor. Vereins f. Mittelfranken 1919, S. 15 および Hartmut Kugler, Lokale und regionale Wolfram-Verehrung. in: Joachim Heinzle (Hrsg.): Wolfram von Eschenbach. Ein Handbuch. Bd. 1, De Gruyter, Berlin/Boston 2011, S. 816-834, bes. S. 822-824 und 827-828等を参照。右のキャプションで「ルートヴィヒ2世」とあるのは誤り) 。身分や学問的素養についても確かな事は分かっていない。『パルチヴァール』で「楯とる職が私の本務である」と称していることなどから、低位であれ騎士であったと思われるが、後世の詩人が「高貴な騎士」と称えるほど高位の身分であったかは疑わしい。『パルチヴァール』では、「私は一文字も知らない」、『ヴィレハルム』でも、「書物に書いてあることからは何ひとつ学んでいません」と述べているが、これらの文言によって、ヴォルフラムは文盲であったとか、無教養であったとかと考えるべきではない。むしろこれは、自信を秘めた「装われた謙遜」と解すべきで、学才と教養を誇り、フランス語（やラテン語）の原典を忠実に翻訳してドイツ語の文芸作品を物する、そうした信条のハルトマンらに対抗する姿勢を、ヴォルフラム流に表明したものであろう。ヴォルフラムが当時の学問上の知識を包括的に身につけていたことは明らかである。彼の作品にはあらゆる分野（博物学、地理学、医学、天文学など）で専門的に扱われるさまざまな知識や、神学的考察がふんだんに盛り込まれている。また、同時代の古フランス語とフランス文学にも通じていたと思われる。2.   有力な後援者　ヴォルフラムは作品の記述から生涯をとおしていくつかの宮廷に仕えていたと推測される。『ヴィレハルム』の冒頭では、原典の仲介者（多分、作者のパトロン）として、テューリンゲン方伯ヘルマン（Landgraf Herrmann I. von Thüringen）が紹介され、作品末尾近くでも、方伯への言及（おそらく故人として）がなされている。そして、『パルチヴァール』にも、ヘルマンの宮廷にヴォルフラムが滞在したことを示唆する記述がある。ヘルマンは、「詩文の最初の枝をドイツ語の畑に接ぎ木した」ハインリヒ・フォン・フェルデケ（Heinrich von Veldeke）やドイツ中世最大のミンネゼンガーであるヴァルター・フォン・デァ・フォーゲルヴァイデ（Walther von der Vogelweide）のパトロンでもあったように、当時の文芸の保護者であった。後に、方伯の宮廷を舞台に「ヴァルトブルクの歌合戦」が行われたとの伝説が生まれ、後代ワーグナーがこの伝説をもとにしてオペラ「タンホイザー」を物したことはよく知られている。このヘルマンのテューリンゲン方伯領取得が1190年、死去は1217年4月25日である。（それゆえ、『ヴィレハルム』成立は1210年代とされるのである。）　テューリンゲン方伯ヘルマンは、1155年頃テューリンゲン方伯ルートヴィヒ2世を父として生まれた。フランス王ルイ7世の宮廷で兄のルートヴィヒとともに養育された。この兄は、神聖ローマ皇帝フリードリヒ・バルバロッサ、フランス王フィリップ・オーギュスト、イングランド王リチャード獅子心王の主導した第3回十字軍に参加し、アッコン包囲作戦の際、ドイツ隊の指揮を執った。しかし病のために帰国の途に就き、その途上で死去した（1190年10月16日）。遡るが、ルートヴィヒ・ヘルマン兄弟は、シュタウフェン家のバルバロッサ側についていたため反対勢力の首領たるヴェルフェン家のハインリヒ獅子公によって1年半にわたって捕虜にされている（1180年）。ヘルマンは1181年ザクセン宮中伯領（Pfalzgrafschaft Sachsen）を授封された。兄が1190年に上記のように子孫を残さずに死去するとヘルマンは、神聖ローマ皇帝ハインリヒ6世の意図に反してテューリンゲン方伯領（Landgrafschaft Thüringen）を空位の封土として獲得することができた。皇帝ハインリヒ6世が取り組み、ヘルマンも参加した十字軍派遣は、皇帝の急死（1197年）によって頓挫した。テューリンゲン方伯ヘルマン1世は、シュタウフェン家とヴェルフェン家という二大勢力の、ドイツ王・神聖ローマ皇帝権をめぐる争いの中にあって、自己の権力拡大を追求して日和見主義に徹したが、最終的には、1212年にドイツ王に選出されるシュタウフェン家のフリードリヒ2世の側に付いた。ヘルマンにはルートヴィヒとハインリヒ・ラスぺ（Heinrich Raspe）の息子があったが、長男ルートヴィヒはハンガリー王女エリーザベトと婚約させた。彼女は後に有名な聖女となり、その伝説は今も語られている。マールブルクのエリーザベト教会（St. Elisabeth-Kirche in Marburg）はこの聖女を称えるために建設された。ヘルマンは1217年4月25日狂気のうちに（in geistiger Umnachtung）死去した。テューリンゲン方伯ヘルマンの他には、『パルチヴァール』の聖杯城と関連付けられることもあるオーデンヴァルトのヴィルデンベルク城が、ドゥルネ (Durne) 家の所有であったので、ドゥルネ男爵家 (Freiherren von Durne) とのつながりが推測されている。また、同じ『パルチヴァール』でヴェルトハイム伯爵家 (Grafen von Wertheim) が言及されているのでやはりこの家もヴォルフラムの支援者であったと思われる。
詩節形式の断片『ティトゥレル』（ドイツ語: Titurel）は、『パルチヴァール』の題名主人公の従姉であるジグーネ(Sigûne)とその恋人シーオナトゥランダー(Schîonatulander)をめぐる作品である。作品の題は、作品冒頭に登場し、聖杯城の騎士・貴婦人を前に述懐する最初の聖杯王の名に拠っている。ジグーネは、聖杯物語『パルチヴァール』の中で4回登場するが、その恋人の方は最初からすでに亡骸となっている。『ティトゥレル』は二つの断片から成り立っているが、第1断片は二人の恋の始まりを、第2断片は、（『パルチヴァール』によって聴衆には既知の）「悲劇」につながる出来事を叙している。ヴォルフラムの『パルチヴァール』『ヴィレハルム』、ゴットフリートの『トリスタンとイゾルデ』などドイツ中世の宮廷叙事詩は、1行が4揚格(Hebung)からなり、連続する2行が脚韻で結ばれる(Reimpaare)形式で物語が語られるが、『ティトゥレル』は、連続する2行が押韻をする点ではそれと同じであるが、各行の揚格数は8,10,6,10と変化して4行で1詩節(Strophe)を形成している。その点では、『ニーベルンゲンの歌』に代表される英雄叙事詩と同じであり、揚格数8,8,8,10の4行で1詩節(Strophe)をなす英雄叙事詩『クードルーン』に近い。第1断片の第1詩節を以下に引用しよう。   Dô sich der starke Tyturel  mohte gerüeren, 　er getorste wol sich selben  unt die sîne in sturme gefüeren. 　sît sprach er in alter: ,ich lerne,　  　daz ich schaft muoz lâzen.  des phlac ih schône unt gerne.‛ (Brackert/Fuchs-Jolie)　『ティトゥレル』は、『パルチヴァール』を伝える写本の最後に書写されている。これが写本Gで、Cgm 19 der Bayerischen Staatsbibliothek München, Bl. 71ra-74rc。写本成立13世紀半ば。164詩節を収録。(http://www.handschriftencensus.de/1223)その約半世紀後に成立したのが、断片Mで、8o Cod. ms. 154 (Cim. 80b) der Universitätsbibliothek München, Fragm. II。46詩節を伝えるが、その中9詩節がG写本にはない詩節である。46詩節全てが第1断片に属する。(http://www.handschriftencensus.de/1043)第3の写本が皇帝マクシミーリアーンのために1504年から1515/16年にかけて制作された豪華な「アンブラス英雄本」(Ambraser Heldenbuch) 写本Hで、Cod. Ser. nova 2663, der Österreichischen Ntionaobibliothek Wien, Bl. 234ra-235rb。68 詩節を伝えるが、その中6詩節がG写本にはない詩節である。68詩節全てが第1断片に属する。(http://www.handschriftencensus.de/3766)　ヴォルフラムの作品が断片のまま残されたので、それを核に、約6300詩節という長大な作品をこしらえたのがアルブレヒト(Albrecht)である。彼は作品の最初でヴォルフラムの仮面をつけているが、最後に仮面を外して、自分はアルブレヒトであると名乗る。この作品は、19世紀までヴォルフラム作と見なされ、多くの写本が残された（印刷本を含めて実に60）。アルブレヒト作品は今日,Jüngerer Titurel‘（新ティトゥレル）と呼ばれている。60写本のうち18本が上記3写本伝承の詩句を記載している。これを写本Iとする。1833年初版-1952年第7版のLachmann版は、Gにはないが、HMIに存在する11詩節の中6詩節をヴォルフラム作と見なし、『ティトゥレル』は164+6=170詩節からなると判定した。1972年出版のハインツレ版は、詩節ごとに写本の翻刻テキスト（Transkription）を並置し、詳注を施している。2003年刊行のBrackert/Fuchs-Jolie版は校訂本文に異本と対訳をつけ、詳注を付したものである。『ティトゥレル』は、幸いなことにメロディーが残っていて、それがBrackert/Fuchs-Jolie版に掲載されている。これを基にWiedenmannは『ティトゥレル』を「歌った」。聞き甲斐のある、見事な復元の試みである。なお,Jüngerer Titurel‘写本には、興味深い挿絵が添えられたものが二つある。(http://www.handschriftencensus.de/3615) (http://www.handschriftencensus.de/3616)　　『パルチヴァール』にジグーネが登場する場面は上記のように4回見られる。第1の場面（第3巻、第138－142詩節）、第2の場面（第5巻、第249－255詩節）、第3の場面（第9巻、第435－442詩節）、第4の場面（第16巻、第804-805詩節）であるが、ジグーネは主人公パルチヴァールの生涯の節目において重要な役割を果たしている。しかし、自身が愛する人を死者として抱くまでになった経緯については、「猟犬の紐がこの人に苦難をもたらしました」という説明と「この人に愛を与えなかったのは愚かでした」という反省以上のことを語らないので、謎が残るままになった。この謎を解く形で『ティトゥレル』が創作されたと思われるが、『ティトゥレル』第2断片でも、シーオナトゥランダーは猟犬を求めてジグーネの許から出発するところで終わっているので、謎は解き尽くされたとは言い難い。しかし、その分、私たちは想像の翼を広げるように促されたと言えようか。なお、ヴォルフラムが『パルチヴァール』作成に際して依拠したクレチアン・ド・トロワの『ペルスヴァルまたは聖杯の物語』では、主人公の従姉として現れる人物に名前は与えられていない。ヴォルフラムの与えた名前ジグーネ(Sigûne)は、原拠のcosine（従姉妹)(第3600行）から作られたものだろう。
ヴォルフラムはさらに9編のミンネリートを著した。その中の2編は『パルチヴァール』と『ティトゥレル』を伝えるミュンヘン州立図書館所蔵写本Cgm19（1250年頃）に記載され、他の7編はミンネザングの重要な三つの歌謡写本に伝えられている。すなわち小ハイデルベルク歌謡写本（1270-1275年頃）に2編、大ハイデルベルク歌謡写本（1300年頃、「マネッセ写本」）に7編、ヴァインガルテン歌謡写本（14世紀初め）に3編収録されているが、小ハイデルベルク歌謡写本の2編もヴァインガルテン歌謡写本の3編も大ハイデルベルク歌謡写本の伝える歌と重複している。ヴォルフラムによる9編のミンネザングのうち5編が「後朝（きぬぎぬ）の歌」（Tagelied）であり、残りの4編が「求愛の歌」（Werbelied）である。そして前者「後朝の歌」は、このジャンルの最高峰をなすものである。以下「後朝の歌」と「求愛の歌」 に分けた上で、Moser/Tervooren: Des Minnesangs Frühling, Stuttgart 1977の番号順に9編の歌の最初の1ないし2行だけを示し、代表的な歌についてはその概要を記す。I.後朝の歌（Tagelied）Lied 1: Den morgenblic bî wahtӕrs sange erkôs（夜警の歌声で明けそめる朝の光に気付いた）。Lied 2: Sîne klâwen/durch die wolken sint geslagen（そのかぎ爪で/雲を突き破り）。Lied 4: Der helden minne ir klage（人目をしのぶ愛の嘆きを）。Lied 5: Von der zinnen/wil ich gên, in tagewîse（夜明けを告げて/胸壁を下りるとしよう）。Lied 7: Es ist nu tac（夜明けだ）。第1歌：禁断の愛の一夜を共にした騎士と貴婦人が、暁の到来を告げる夜警の歌を契機に、別離を嘆きつつ激しく燃えあがる様をドラマティックに歌い上げた作品。第2歌：騎士を城主夫人の許に案内した夜警だが、明け方になり、夫人に、愛する騎士を立ち去らせるように強く薦める。夫人はそれに反駁するものの男を行かせなくてはならない。別れる前に二人は激しく求めあう。男女に別れをもたらす暁を「そのかぎ爪で雲を突き破り、ぐんぐん登ってゆく」怪獣に譬える、その大胆な比喩の放つ切迫感、それに夜警と奥方とのせめぎ合いの応答が魅力的な作品。第4歌：詩人は最初に、「人目をしのぶ愛の嘆きを」歌ってきた夜警に、黙れ！　と命じ、そのあと、「天下晴れての女房殿」との交歓ならば、身の危険への不安も別離の悲しみもないと歌い、後朝の歌に訣別を告げる歌。II. 求愛の歌（Werbelied）Lied 3: Ein wîp mac wol erlouben mir（奥方はお許しくださるでしょう）。Lied 6: Ursprinc bluomen, loup ûzdringen （花が綻び、木々が芽ぶき）。Lied 8: Guot wîp, ich bitte dich minne （奥方さま、あなたの愛をお願いします）。Lied 9: Maniger klaget die schœnen zît（多くの人は過ぎし美しい季節と）第3歌：この歌だけを読むと、内容も形式も平板な凡作にしか思えないが、仔細に用語を検討すると、同時代の有名な歌に対するパロディと捉えることができる。当時人気絶頂の二人の叙情詩人ラインマル（MF 159,1）とヴァルター（L 111,22）は、崇拝する貴婦人をめぐって歌で競い合ったが、ヴォルフラムは後者の作品を茶化しつつ両者をやり込めている。大ハイデルベルク歌謡写本（1300年頃、その後1330/35年まで追加；「マネッセ写本」）Lxv.に描かれたKlingsor von Ungarlandの「肖像画」は、伝説の「ワルトブルクの歌合戦」の模様―主宰者夫妻と歌人たち―を描出しているが、その歌人の一人がヴォルフラムである。14・15世紀の「職匠歌」(Meistergesang)の写本では、いくつかの「歌の調べ」(Ton)がヴォルフラムに帰せられている。
ヴォルフラムの文体は、ゴットフリート・フォン・シュトラースブルクが「物語を内容と表現とで、内も外もくまなく彩り、飾ることができ・・・」、「彼の水晶のような言葉は常になんと濁りなく澄んでいるのであろう！」（石川敬三訳）と讃美したハルトマン・フォン・アウエらの文体とは全く異質である。ヴォルフラムは、聞き手の好奇心に逆らい、謎のような譬えで愚弄し、注意力を試したり、異質なもの、相互に関係のないものを並列させて文体の統一を破り表象をかき乱す。文法を無視した語法、常識を破った比喩とグロテスクな対立、それにユーモアを織りまぜ、エロチックな描写をさしはさむ。また、聞き手に対する呼びかけ、「語り手」の意見の開陳と自身の戯画化なども、作者の強い個性を感じさせる。それゆえに、ヴォルフラムはゴットフリートに、「兎にも似て落ち着きがなく、言葉の園で口から出まかせの言葉を吐いて、いたずらに高く跳ね上がったり、遠くまでさまよったりすることを好（む）」（石川敬三訳）と酷評されたのも納得がいく。しかし、聞き手の好奇心を高め物語の進行に巻き込んで、〔語り手〕〔登場人物・物語〕〔聞き手〕の三者が相互に積極的に関わり、ときに応答するダイナミックな物語の享受の方法を開拓した先駆者であること、その迫力、独創性ゆえに模倣者を多数輩出したことは疑いえない。現代の我々も、比喩の奇抜さ、筋の複雑さゆえにこそヴォルフラムに惹きつけられるのである。
ヴォルフラムは中世ドイツの詩人の中で、後世に対する影響力の最も大きかった詩人である。それは他の詩人たちをはるかに凌駕している。まず、作品を伝える写本の多さに驚かされるが、さらに賛否両論の評価、詩人自身と作品の登場人物への言及と作品からの引用、作品の翻案・改作・独創的な受容などが同時代から現代にまで連綿と続いている。Bernd SchirokはJoachim Heinzle (Hrsg.): Wolfram von Eschenbach. Ein Handbuch. Bd. 1, De Gruyter, Berlin/Boston 2011, S. 49-63 において、1201年から1697年までの関連作品（文芸作品だけでなく年代記なども含む）を列挙しているが、その数は139にまで及ぶ。『パルチヴァール』は、15世紀にはじまる活版印刷の時代になって書物として出版された。そしてこの題材は、リヒャルト・ワーグナーのオペラ『パルジファル』（独: Parsifal）の台本執筆の原案となった（ワーグナーは1836年刊行のSan-Marte(Albert Schulz)の翻訳を利用）。また、ヴォルフラム自身もワーグナーのオペラ『タンホイザーとヴァルトブルクの歌合戦』に歌手として登場している。『パルチヴァール』から、現代のドイツ語圏の重要な作家の一人ムシュクによって一種のパロディが産み出されたことは、上で触れた。ヴォルフラムの『パルチヴァール』が現代において教養書と読まれる一例をあげると、ミュンヘン・シュタイナー学校（自由ヴァルドルフ学校）の高学年でのエポック授業（数週間集中方式）で『パルチヴァール』がテーマになり、自我の形成のための優れた教材になっていることが、同校を卒業した子安　文（こやす　ふみ）の『私のミュンヘン日記』（中公新書1986）109頁以下に記述されている。『ティトゥレル』の断片は、中世後期に多大な影響を及ぼした。この断片を核に13世紀アルブレヒトなる人物が長大な作品を著し、多数の写本が製作されたことが大きく作用した。かつてその人物はアルブレヒト・フォン・シャルフェンベルクとみなされたが、今日多くの研究者はこの見解に疑問を抱いている(Lexikon des Mittelalters, Bd. 1, Artemis Verlag München und Zürich, 1980, Sp. 326, 'A.v. Scharfenberg' und Bd. 8, LexMA Verlag München 1997, Sp. 816, 'Titurel'等参照)。ともあれ、アルブレヒトによる『新ティトゥレル』（ドイツ語: Der Jüngere Titurel）は長い間ヴォルフラム自身の作品と見なされ、最も重要な騎士物語詩人としての彼の名誉をいっそう高めるのに寄与したことは疑いない。なお、「ティトゥレル詩形」（'Titurel'-Ton）は14世紀のHeinrich von Mügelnという詩人も一編のラテン語の歌のために使っている。
※舞崎なみ名義でボーカルを担当した楽曲についてはLarval Stage Planningを参照。
長野県道371号療養所上野線（ながのけんどう371ごう りょうようじょうわのせん）は、長野県長野市上野二丁目の東長野病院と長野県道60号長野荒瀬原線を結ぶ一般県道。病院名が改称された現在でも路線名は認定当初のまま変更されていない。
1950年代になっても、台湾鉄路管理局（台鉄）では台湾総督府交通局鉄道部から引き継いだ蒸気機関車牽引の列車が輸送の中心となっており、都市間移動に時間を要する状況が続いていた。その状況を改善する為、台北・彰化間に、ディーゼルカーに更新されたDR2300・2400型による快速列車「柴油飛快車」を1954年に運転開始したところ、大変な好評を得た為、専用車両として新たに車両を投入することになった。これがDR2500型気動車である。DR2500型は、1955年から1956年にかけて、東急車輛製造で8両が製造された（1両は車体完成で納入、7両は部品提供で現地ノックダウン製作組立）。車体は、同時期に製造された国鉄キハ10系気動車をベースにしたもので、特徴あるバス窓を装備している。また運転台は片運転台方式で2両編成以上での運転を基本としていた。また車内は固定式クロスシートを採用し、定員72名となっていた。エンジンはカミンズ製の300HPエンジンを採用し、最高速度105kmを出すことが出来た。1956年2月1日より、台北・台中間を2時間25分、高雄まで5時間4分で結ぶ「飛快車」として運転を開始すると、それまでより大幅に所要時間を短縮した事もあって、人気が集中した。その為、1957年には増備車として、東急車輛製造製（部品提供で現地ノックダウン製作組立）のDR2600・DR2650型が登場した。DR2600型は、基本設計はDR2500型とほぼ同型ながら、両運転台として設計されて、なお転換クロスシートが特徴で、10両製造された。またDR2650型は、エンジンを搭載しない付随車として4両が製造された。合計22両となったDR2500型グループは、引き続き「飛快車」として使用された。この間、1965年ごろには車内設備を中心に更新改造が行われ、座席を転換クロスシートへの交換とシートピーチの延長、それに伴う窓配置の変更が行われたが、1961年より運行を開始した観光号や、DR2700型によって1966年より運転開始した光華号と比べると、車内設備や最高速度が見劣る事から、次第に西部幹線や北廻線の区間列車用に格下げされ、1983年から1985年に掛けて大半の車両が廃車、最後まで残った車両についても、1989年（民国78年）に全車廃車された。
小選挙区制導入後、2度にわたり、県議出身で自民党の河井克行と新進党出身の増原義剛が激しく争ってきた。1996年の選挙では河井が初当選したが2000年の選挙では無所属で出馬した増原が初当選した。その後、増原が自民党入りしたことから両者の間でコスタリカ方式での立候補が定められた。2003年は増原、2005年には河井が小選挙区で当選した。民主党は2005年の選挙に中村哲治の政策秘書で、元は科学技術庁の職員であった橋本博明を擁立し選挙に臨んだが、小泉旋風と準備期間の短さもあり落選した。しかし2009年の総選挙では一転して大差で増原を破り、初当選した。民主党がこの選挙区を制するのは2009年の総選挙が初となる。しかし2012年の総選挙では民主党への逆風もあり河井が橋本を破り自民党が再び議席を奪還した。
1985年12月にローカルインディーでデビュー。1990年、CMLLに入団するが、その後女子部が休止となったため、インディー団体を転々とした後、1997年に女子部が旗揚げされた大日本プロレスに定着参戦。メキシカンならではの華麗なルチャで団体を盛り上げた。大日本の他にJWPにも参戦した。しかし大日本女子部が解散し、CMLL女子部が再開されると帰国して復帰。2005年9月17日、アレナ・メヒコでダーク・エンジェルを降し、CMLL世界王座を獲得。日本から渡ったHIROKAとライバル関係となる。2007年1月、HIROKAとともに来日し、無我ワールド・プロレスリングや格闘美などに参戦。5月4日にはプリンセサ・スヘイとメキシコ女子王座を争い、王座獲得。2010年、久方ぶりに来日し、4月に復活した大日本女子部、5月にはJWPにも参戦。2011年10月28日、アマポラが持つCMLL世界王座に挑戦して勝利。アマポラが4年に渡り守り続けた王座を奪取して2度目の戴冠。その後CMLL女王として栗原あゆみ興行に来日するが、11月26日に東京で栗原あゆみに敗れ王座陥落。2012年3月10日、メキシコに栗原あゆみを迎え、2-1で勝利しCMLL世界女子王座奪回。
製造メーカーは全車日本車輌製造である。外板のみステンレス製とした、全長18m級のスキンステンレス車体で、客用扉は両開きのものが1両の片側につき3箇所ある。前面部は腰のあたりが張り出した形状で、前面には熱線入り防曇ガラスを採用した。青を基調としたカラーリングの車両が多い北総鉄道管理にあって、唯一赤と緑のカラーリングを施した車両である。外板がステンレス製のため基本的に無塗装であり、側面の窓周りと前面の下部に赤と緑の粘着テープをシンボルカラーとして貼り付けている。この粘着テープはA-A基準に適合したものであり、全般検査2回分の期間における耐候性を見込まれたものとなっている。室内は、クリーム系のデコラ化粧板に、座席はロングシートであるが先に登場した7000形とは異なり、座面生地を2人用はオレンジ色・4人用はワインレッドとして組み合わせによって座席定員の明確化を狙った。客室側扉の構造は都営地下鉄新宿線用の10-000形電車とほぼ共通であるが、客室側の取っ手が10-000形では四角に対し、長円形となっている点が異なる。扉間の側窓は大・小・大の三分割（大窓が幅880mm、小窓が幅440mm）となっており、大窓及び車端部は厚さ5mmの透明強化ガラス・一段下降式となっているが、中央の小窓は固定式の色つき合わせガラスで、カーテンも設置されていない。これはカーテンを全て降ろした際に車内から駅名標等が見えなくなることを避けるためで、現在のような車内表示器が普及する以前のアイデアである。冷房装置は京急2000形が2扉クロスシート時に搭載していたものと同一で、9008編成（2001編成）は中間増備車を除いて東芝製、9018編成（2002編成）と9008編成の中間増備車は三菱電機製である。集電装置も京急と同一品のPT43形菱形パンタグラフを搭載する。方向幕は登場当時は行先のみの表示であったが、1993年（平成5年）に列車種別も同時に表示するものに交換され、さらに1997年（平成9年）には北総7000形と同様の表示器（英文字併記、フォントはナール）に交換された。前面の運番幕は登場時は運行番号のみの表示で助士側窓下部に設置されていたが、第II期線開業に先立ち列車種別と運行番号を表示するものに変更のうえ位置も助士側窓上部に変更された。その後前述の1993年の方向幕交換で運番幕の種別表示部は使用停止となった。この間、方向幕は行先のみのままで急行運転を実施する京急線内でも側面は行先しか表示されなかった時期があった。
界磁チョッパ制御装置や回生ブレーキ併用電磁直通ブレーキ、マスコン・ブレーキハンドルなどの機器取扱い面は北総7000形と共通である。主電動機は130kwのものを東洋・三菱の2社より採用し、駆動装置は1990年12月に8両化のため増備した2両を含め全Mユニット共TDカルダンとした。冷房装置とそのための補助電源装置は、北総7000形が集約分散式と電動発電機であるのに対し、当形式では冷凍能力36,000kcal/h(41.86kW)のCU71-D1形集中式冷房装置と、GTOサイリスタを用いた出力60HzのBS482-H形静止形インバータが採用された。都営地下鉄浅草線直通用として当形式と同時期に製作された車両に京成3600形があり、制御装置に界磁チョッパ制御を採用する点は共通であるが、3600形は集約分散式冷房装置を搭載し、ワンハンドルマスコンかつ電気指令式ブレーキを採用するなどの差異が見られる。
日本留学試験（にほんりゅうがくしけん、英語: Examination for Japanese University Admission for International Students、略称: EJU、日留試）は、独立行政法人日本学生支援機構が主催する、日本の大学（学部・院）や専修学校に入学を希望する外国人留学生を対象とした共通の入学試験である。それらの教育機関で必要とされる日本語能力（アカデミック・ジャパニーズ）および基礎学力の評価を目的とする。日本あるいは主要アジア諸国とウラジオストクで受験することができる。ただし、中国本土（香港は除く）では実施していない。
2001年（平成13年）12月期の実施を最後に、廃止された私費外国人留学生統一試験と、日本語能力試験の二つの試験に代わるものとして、2002年から実施されている。渡日前に入学許可を与えるために一つだけ受験すればよい試験を創設するというのが当初の目的であったが、実際には国内受験者が圧倒的多数となっている。アカデミック・ジャパニーズを測定する日本語試験、および大学で指導を受けるのに必要な専門分野の基礎学力を測定する他の科目の試験が実施されている。現在多くの大学・短期大学や、一部の大学院や専修学校などが外国人留学生の入試選抜に利用している。これら利用校を志望する受験生は大学入試センター試験と同様、利用校の入学選抜試験出願時に日本留学試験の成績を提示する。試験は6月（第1回）と11月（第2回）の年2回実施され、何回受験してもかまわない。試験科目は志望校の指定に従って選択する。大学（学部）受験においては、文系学科は日本語、総合科目（社会）、数学コース1が、理系学科は日本語、理科2科目、数学コース2が一般的である。一部科目だけでよい学科もあるが、日本語はほとんどの学科で必須である。総合科目（社会）、理科、数学の問題の難易度はセンター試験よりも若干低く設定されている。ただし、日本留学試験以外に面接等を課すところが多く、日本留学試験の成績の他にTOEFLなどの成績を必要とする場合もある。芸術・美術系大学や大学院、専修学校において日本留学試験の点数を利用する場合は、日本語のみを必須とした上で、学校独自の試験を加えるところが多い。専修学校では「日本語能力試験でN2以上合格、もしくは日本留学試験の日本語（記述除く）で200点以上」の場合に、学校独自の日本語試験を免除するという規定のところが多い。
基本的に「日本語」の記述式問題以外はすべてマークシート方式。大学入試センター試験の解答形式とほぼ同じである。「日本語」の読解と聴読解のマーク問題は正しいものを1つだけマークする形式であるが、聴解だけは解答用紙に「正しい」「正しくない」の欄があり、正しいもの以外にはすべて「正しくない」にマークしている必要がある。記述問題は指定されたます目つきの解答用紙に記入する。
試験結果は試験後本人にはがきで通知される。試験後に問題用紙の持ち帰りができず、前述の得点等化で得点に補正がかけられるため、大学入試センター試験のように、自己採点を行うことはできない。大学入試の募集時期になると、大学へ提出する入試願書に日本留学試験の受験番号を記入したり、日本留学試験の受験票の写しなど指定された書類を提出する。前述のとおり、複数回受験している場合は成績の良い回を自分で選んで記入する。成績通知書は試験のあった翌月20日前後に発送される。海外受験では試験の翌々月になって到着する。また、志望校によっては入試日程上の都合から日本留学試験の成績通知を見ないまま志望先の入試選抜に臨むこともある。一方、結果を添付する必要がある場合、11月の試験結果が間に合わないため、7月（または前年度）の試験結果しか使えない場合もある。大学等に入試受験願書を提出すると、学校側の要求に対して日本学生支援機構から受験者の成績が通知されるほか、日本語記述問題の答案の複写が届けられる。この答案を見て独自に採点を行うことも可能である。大学等の実際の入試では、記述とそれ以外の点数を分けて換算するところが多い。たとえば、一橋大学では、日本留学試験の日本語（400点満点を300点に換算）、総合科目（200点満点を400点に換算）、数学コースⅠ（200点満点を300点に換算）とし、他に英語（TOEFL iBT）と独自の学力試験を合わせて2000点満点と換算する。この場合、日本語の記述の点数は使われないこととなる。専修学校で多く見られる「日本語能力試験の日本語で200点以上」も、記述問題を含まない基準である。ただし、同じ学校でも学部によって記述を含む・含まないが異なる場合がある。
ジャパンゲームコンベンションとは、毎年夏に行われる、日本のアナログゲームの宿泊型イベントのこと。JGCの略称で知られる。企業主導のイベントであり、日本でアナログゲームを出版している多くのメーカーが参加している。
JGCは大型の企業イベントではあるが、参加者が自由に企画を立てられるフリープレイも魅力の一つである。JGCでは毎年、フリープレイ用の部屋としてテーブルが並べられた大広間を用意している。JGC参加者はテーブルを借りたい時間を「予約」することで、そのテーブルを自由に使えるのである。運営側は基本的にテーブル使用時間の管理以外は何も行わないので、テーブルを借りた参加者はそこで何をしてもいい。フリープレイルームの前には掲示板がおかれ、そこで一緒に遊びたい仲間を募集することもできる。フリープレイルームは、抽選に使用する時間を除き開放されている。フリープレイルームでなく自分の宿泊部屋でゲームをプレイする参加者もいるが、これは運営側は関与しない自己責任の範疇の行為であり、掲示板でそのようなことを告知することは禁止されている。フリープレイは企業参加しているゲストも一般参加者も等しく同じ形で使用することができる、発表もされていない開発中の新作ゲームのテストプレイが「非公式に」デザイナーによりフリープレイで行われることもある。鈴木銀一郎がフリープレイに不定期に卓を立てて、対戦ゲームでゲーマー100人斬りをすることはJGCの名物ともなっている。
JGCの存在がはじめに告知されたのは1994年のことである。メーカーの枠を超えたアナログゲームの大規模な祭典ということで、当時存在していたほぼ全てのテーブルトークRPGの雑誌に「1995年夏に『JGC95』が開催予定」と告知された。主催はいくつかのメーカーの合同により結成された「ゲーム出版懇話会」であった。しかし、このJGC95は開催されずに計画が頓挫してしまう。これの原因について諸説あるが、懇話会に当初参加していたホビージャパンがなんらかの原因で急遽脱退したためとも言われている（以後、ホビージャパンは2006年のJGCまでは、参加企業としてもJGCには関わらなかった）。JGC参加者の予約受付はすでに開始されており、なんらかのイベントを開く必要があったため、ゲーム出版懇話会はJGCの代替イベントとして『夏のTRPG祭り95』の開催を急遽決定する。このイベントは宿泊型でなく一日のみのものであったが、メーカーの枠を超えたアナログゲーム専門イベントという意味では日本初のものであった。懇話会は1996年に第一回目のJGC『JGC96』を正式に開催。第一回目のJGCは完全な宿泊型イベントでなく、JGC自体は8月30日に一日だけ晴海で行われるテーブルトークRPGの企業コンベンションであり、それとは別に8月28日～29日の二日間に『JGC前夜祭』という別のイベントを東京のホテル浦島で行うというものであった。これは運営サイドがまだ宿泊型イベントのノウハウを持っていなかったため、「一日限りの企業コンベンション」をメインに据えて、宿泊イベントの方を「テスト運用」的に計画したためだと思われる。前夜祭はユーザーも業界人も「一参加者」として区別なく手探りで進められた観があるが、このときの試行錯誤が以降のJGCにおける各企業の企画モデルとなっている。JGC96での前夜祭の好評を受け、1997年にもJGCは継続して開催された。97年からは3日間の全日程がJGCとなり、ここから現在のJGCの形態が始まるようになる。会場は2003年まではホテル浦島が使用された。なお、1997年のJGCはホテル浦島とは別に近隣のコンベンション会場も借りてそちらを第二会場としていたが、二会場規模の大規模なJGCは2010年現在この一度きりである。2001年からは毎年3月に関西地方でもJGCが行われるようになる。これは「JGC-WEST」と呼ばれ、大阪南港のコスモスクエア国際交流センターにて一泊二日で開催されるイベントである。内容自体は夏のJGCとまったく変わらず、違いは規模と開催日数だけになっている。JGC-WESTは2004年まで全5回開催されたが、2005年はゲーム出版懇話会でなくアークライトの主催で「RCON-WEST」と名前を変えて開催。そして2006年以降はJGC-WESTもRCON-WESTも行われていない。2003年の秋にホテル浦島が取り壊されたため、2004年のJGCからは会場が変更された。横浜プリンスホテルが新会場となったのだが、交通の不便さや近隣にコンビニさえないことなどから参加者には不評であった。また、会場変更にともない規模が縮小されてしまい、2004年のJGCでは、キャパシティオーバーでどこの企画にも参加できず、フリープレイルームのテーブルにさえ空きがなくてホテルの廊下で「難民」と化した参加者が続出。大きな問題となった。この時の混乱によって、2005年以降からのJGCではイベントの予約や整理券の配布などに様々な工夫するようになる（ホテル浦島時代は人数に余裕があった分、このあたりのモラルが参加者、運営者ともに薄かったので意識改革としては怪我の功名でもあった）。2006年の6月の横浜プリンスホテルの閉鎖にともない、2006年のJGCはふたたび会場変更され、新横浜プリンスホテルが選ばれる。2006年のJGCは宿泊参加者の募集が例年よりも早く締め切られたり、当日参加者にはイベント参加制限がつけられることが事前に告知されるなど、例年よりも徹底した参加者の人員管理が行われ、2004年のような会場変更に伴う運営の混乱はさしてなかった。2016年のJGCはアークライトの単独主催となり、開催日時も2日間に短縮された。その開会式で、次回よりイベント名を「TRPGフェスティバル」に変更し、会場も静岡県熱海市にあるホテル大野屋に変更されることが告知された。従って、2016年の大会がJGCの名称を用いた最後の大会となった。
2008年にBSフジで放送された『枯れオヤジ〜カレセンと呼ばないで〜』のスタッフチームが制作を手がけている。企画・原案の森谷雄は、『独身3!!』『THE3名様』のプロデューサーでもあり、彼によると本作は『THE3名様』の女性版を求め続けられた中で、実現した作品だと話している。出演者の野波麻帆によると「10日間で12話というタイトなスケジュール」で、通常のドラマではあり得ない短時間で撮影されている。基本的に一話完結・レギュラーの3人以外は登場せず、舞台はルームシェアするマンションのみとなっている。また、途中に観客の笑い声や拍手などラフ・トラック（効果音）が挿入されるなど、一連のシットコムの流れを汲んだドラマである。また毎回ドラマの前後編の間には、セレブが愛用しているこだわりグッズなどを紹介する情報コーナー『セレぶりタイムス』が挿入されており、このコーナーで紹介された品がドラマ劇中で登場することも多い。なお、このコーナーのナレーションは、平田広明が務めている。ドラマの最後には、「セレブとは？」という議題で毎週金曜日に登場人物3人が開いているという設定の「セレブ会議」が挿入されており、後述のAmeba Studioでの公開放送『続・セレぶり3 〜もっと必死にセレぶりたい!〜』でもスピンオフ企画として引き継がれている。
天然で不思議キャラなぐっち、関西出身で倹約家なミチコマン、しっかり者だけれども男運のないジョナ。共通点は『セレブに憧れる』ということだけ。性格も趣味も違う三人が、ルームシェア生活を送ることに。セレブに憧れるけれども、セレブになりきれない・・・そんな彼女たちが都内のマンションの一室で「セレぶる（＝セレブぶる）」日常を描く。
田子館（たっこだて）は、青森県三戸郡田子町に存在した日本の城。別称、牛尾館。東西200m南北120mの規模の平山城。佐々木惣右衛門の居館の佐々木館と、南部一族の居館の前館の二館を総称する。現在跡地は、佐々木館は畑地、前館は田子中学校の敷地として整地されている。
戦国期にみえる地名で、達戸とも書いた。田子前館は、南部氏一門が藩主交代のたびに居館として利用した。永禄年間（1558年 - 1570年）の南部一族の内訌のさい、田子館主は田子九郎信直であり、三戸南部氏26代を継承して三戸城に移るが、その後も別館として使用した。
『さゆリン』は弓長九天の4コマ漫画作品の代表作（2008年4月時点）。全4巻。芳文社の月刊雑誌『まんがタイムジャンボ』で2002年7月号から2007年8月号まで連載された。また、同社の『まんがタイムスペシャル』でも2004年11月号から2006年6月号まで連載された。著者にとっては、共著のものを除けば、初めて単行本化された作品となった。
本作品の中心となる登場人物は、女子高校生の鈴本さゆりと、同じクラスの男子高校生の高品勇太の2名であり、作中では2人やその友人たちの日常が描かれている。但し、本作品は、さゆりや勇太が互いの発言に恥じらったり当惑したりする場面が含まれるが、恋愛漫画作品ではない。また、俗に言う“友達以上恋人未満”な関係を描いた作品であるかどうかも、判断の分かれるところである。
堀留水処理センター（ほりどめ みずしょりセンター）は、愛知県名古屋市中区千代田一丁目1番12号にある名古屋市上下水道局の下水処理施設。かつては「堀留処理場」という名称であったが、2008年（平成20年）4月に、市上下水道局が下水処理場の呼称を「水処理センター」に変更した事に伴い、現在の名称となった。現在では新堀川の源流となっている。
1930年（昭和5年）10月に運用を開始した下水処理場で、同年に設けられた熱田処理場と同様に、日本で初めて散気式活性汚泥法を採用した施設でもある。名古屋市の下水道は1912年（大正元年）11月に供用を開始したが、当初は集めた汚水を単に堀川と精進川（新堀川）に放流するだけであった。都市化による農地の減少や化学肥料への転換に伴い処理しきれなくなったし尿をも下水道に投入するようになると水質はさらに悪化。この問題を改善するため熱田処理場とともに設置された。戦後になって処理能力が逼迫したが都市部にあって新たな土地の確保が難しいことから、1973年（昭和48年）に隣接する久屋大通公園南端の地下を利用しての新設拡張が行われた。施設は地下式となっており、拡張部の地上には1998年（平成10年）にランの館（現・久屋大通庭園フラリエ）が設置された。なお、フラリエと若宮大通公園での散水などには同センターの高度処理水が使用されているほか、温室など施設の空調にはヒートポンプによって下水熱を用いている。現在では千種区・東区・中区・昭和区の各一部を処理区域としており、処理能力は200,000m³/日。
オスラム（正式社名はOSRAM Licht AG）は、ドイツのミュンヘンに本社をおき、LEDなどの光半導体（オプトセミコンダクター）や、車載用ランプ、蛍光ランプなどの照明機具を製造・販売する照明メーカー。フランクフルト証券取引所上場企業（FWB: OSR）。
2015年度売上高55.7億ユーロ、純利益1.7億ユーロの企業で、計40000人以上の従業員を抱える大企業である。最大拠点であるドイツの他、アメリカ、中国、ロシア、スロバキア、マレーシアに製造・販売拠点を持つ。2016年1月現在、代表者は最高経営責任者 (CEO) オーラフ・ベルリーン（Olaf Berlien ）。オーラフ博士は1962年ベルリン生まれ、IBM・ティッセンクルップ等の企業に勤めた。1906年、オスラムの商標登録が完了、ブランドが誕生（登録番号：86.924）。OSRAMという名称は1906年にドイツで登録された商標であるが、その由来は照明器具のフィラメントの製造に必要だった物質であるオスミウム（Osmium）のOSと、タングステンにあたるWolframのRAMを合わせたものである。1919年AEG、Siemens & Halske AGおよびDeutsche Gasglühlicht AGが電灯事業部を統合、製造活動を始めた。1993年にアメリカの管球メーカー、シルバニア（かつて日本電気と合弁していた）を傘下におさめており、北米ではシルバニアブランドで販売している。1999年にインフィニオン・テクノロジーズとの合弁で始めたオプトセミコンダクター事業を、2001年に完全子会社化し、自動車向けなどの産業用オプトセミコンダクター事業を強化した。1978年～2013年まで、シーメンスの100％子会社であったが、2013年7月に株式公開企業となり、2017年にシーメンスは残りの保有株式を売却した。
日本法人はオスラム株式会社およびオスラム オプトセミコンダクターズ ジャパン株式会社。両法人とも神奈川県横浜市神奈川区に所在する。日本法人は、LEDや、ディスチャージヘッドランプ等の車載用光源、特殊照明・シアター照明用光源などの輸入・販売を手がけている。一般向け照明用ランプの製造・販売は、三菱電機照明株式会社（オスラム株式会社と同じ場所に本社を構えていた。）を通じて行ったが、現在は三菱電機照明株式会社が撤退し、光洋電機株式会社が総販売元として輸入･販売を行っている。
タンパク質間相互作用（たんぱくしつかんそうごさよう、PPI; protein-protein interaction）とは、タンパク質分子間の相互作用である。具体的には、複数の異なるタンパク質分子が状態に応じて特異的複合体を形成する現象として捉えられる。タンパク質には、単体で機能するタンパク質もあるが、多くのタンパク質は他のタンパク質や生体高分子と相互作用することでその機能を果たす(構造タンパク質、代謝に関わる酵素群、シグナル伝達に関わるタンパク質、転写因子など)。よって、タンパク質の機能を解明する上でタンパク質間相互作用は必要不可欠な情報である。近年、プロテオーム解析(プロテオミクス)が進み、タンパク質間相互作用の検出も大規模に行われるようになってきた。これらの大規模なタンパク質間相互作用情報はインタラクトームの代表例であり、これらインタラクトームをネットワークとして捉えることにより、グラフ理論を用いた解析も行われている。
PPIの主要なデータベースとしては、BIND, DIP,  MINT, HPRD, IntActなどがある。また、PPI viewでは日本のヒト遺伝子データベース H-Invitational Databaseのタンパク質に割り当てられたPPI情報を閲覧できる。さらに、創薬ターゲットとなりうるタンパク質間相互作用を収集したデータベースにDr. PIASがある。
京都にて生まれる。後藤殷乗の弟子である横谷宗与の実子ないしは養子とも言う。その後江戸に移り、後藤派の幕府御彫物役として「家彫り」を学んだ。しかし、元禄3年（1690年）頃に後藤派の因襲にとらわれ独立し、宗珉と改名する。独立後は自由な題材や材質、構図といった新しい作風を展開し「町彫り」を創始して当時の金工家に一世を風靡した。作品には小柄、笄、目貫、縁頭等多岐に渡る。同技法以外にも狩野探幽、狩野安信、英一蝶等の作品の下絵を題材として「片切彫り」も創始した。門下に実子の二代目横谷宗与、横谷英精、柳川直政、大森英昌、古川元珍等がいた。代表作に『赤銅牡丹獅子揃物』『二王二所物』等がある。
所在地名より。アイヌ語に由来するとされるが正確な由来は不明である。一説には「トコンポヌプリ」（小さなコブ山）から、とされるほか、太古津波があった時、山上に昆布が沢山あったという伝承から「コンポヌプリ」（昆布の？・山）と呼ばれたとする説もある。
鎮座した年代は不詳だが、天正年間頃に鎮座し、貞享4年（1687年）に社殿が創建されたといわれる。昭和13年（1938年）には村社に昇格し、社名が三嶽神社から御嶽神社に改められた。