geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
非常に霊感の強い人物であったことが、以下のエピソードで知れる。1901年7月、シェンキェヴィチが南フランスの避暑地・ビアリッツに滞在中のこと。金髪で金属製のボタンの付いた制服を着た青年が、自分を霊柩車に無理やり引きずり込もうとする悪夢を三晩続けて見た。その不吉な記憶を気にしながら、数日後、クォ・ヴァディスの劇場上演準備のため、パリのリヴォリ街のホテルに宿を取った当日、シェンキェヴィチがエレベーターで自室から１階に下りようとすると、夢で見た通りの制服を着た金髪の青年が、奇怪な笑いを浮かべて手招きしている。シェンキェヴィチは恐怖にかられて急いで階段を駆け下り、読書室に飛び込んだ途端、大きな音と悲鳴が響いた。たった今乗ろうとしたエレベーターが落下し、エレベーター・ボーイの青年を含め、乗っていた客全員が圧死したというもの。これは、典型的な予知夢の一例として記録されている。
本形式は、液化プロパン専用の20t積タンク車として1960年（昭和35年）8月16日から1963年（昭和38年）6月19日にかけて356両（オタサ5400 - オタサ5497、オタサ15400 - オタサ15642、オタサ15648 - オタサ15662）が三菱重工業、日立製作所、川崎車輛、日本車輌製造、富士重工業、富士車輌、汽車製造の7社にて製作された。なぜかオタサ5498 - オタサ5499、オタサ15643 - オタサ15647は最初から空番である。記号番号表記は特殊標記符号「オ」（全長 16 m 以上）を前置し「オタサ」と標記する。本形式の他に液化プロパンを専用種別とする形式には、タム7100形（104両）の1形式のみが存在した。1963年（昭和38年）2月4日に専用種別の名称変更が行われLPガス（最高使用圧力16.7kg/cm²）専用となった。1979年（昭和54年）10月より化成品分類番号「燃(G)23」（燃焼性の物質、高圧ガス、高圧ガス、可燃性のもの）が標記された。専用種別の「LPガス」と化成品分類番号の「燃」は赤色で標記されている。更にタンク体右側形式番号上に「連結注意」が標記された。落成時の所有者は、セントラル石油瓦斯、丸善海運、昭和石油瓦斯、ゼネラル瓦斯、北海酸素、出光興産、日本石油輸送、東邦アセチレン、丸紅飯田、日本石油瓦斯、日通液化ガス、大洋プロパン瓦斯、三菱液化瓦斯、三菱化成工業、日商、亜細亜石油、三角石油瓦斯、岩谷産業の18社であった。ドームレス直円筒型のタンク体は、ボイラー鋼板（SB46B、現在のSB450）製で荷役方式はタンク上部にある弁からの上入れ、上出し式である。塗色はねずみ色1号であり、全長は17,880mm、全幅は2,420mm、全高は3,859mm、台車中心間距離は13,700mm、実容積は45.5m³ - 45.7m³、自重は31.3t - 32.3t、換算両数は積車5.0、空車3.0、最高運転速度は75km/h、台車はベッテンドルフ式のTR41Cである。1982年（昭和57年）9月30日に最後まで在籍した1両（オタサ15607）が廃車となり同時に形式消滅となった。
キャッチコピーは「音楽好きのティーンよ、この指止まれ！」。ヤマハポピュラーソングコンテスト（ポプコン）の終了とともに1971年以来15年の放送に幕を閉じた『コッキーポップ』の後番組として1986年11月3日から1990年3月まで放送された。スポンサーは『コッキーポップ』から引き続いてヤマハ。他にハウス食品、TRENDY（資生堂商事、のちの資生堂ファイントイレタリー→エフティ資生堂の男性化粧品のブランド。現在は販売されていない）が付いていた。ヤマハのスポンサー番組は本番組終了以降も『ぽっぷん王国ミュージックスタジアム』、そして『TEENS' MUSIC WAVE』が放送された。上柳がパーソナリティを務めていた『HITACHI FAN! FUN! TODAY』と同じく、ネットしていた全局で同一スポンサーによる放送、ニッポン放送のみ『FAN! FUN! TODAY』から引き続く形での生放送、ネット各局には別に制作された録音版を放送、という番組形態であった。ただ『FAN! FUN! TODAY』と異なるのは、毎日放送を除く全局が共通で放送時間が24:40 - 25:00であり、上柳の出演日が月曜日から木曜日までで、金曜日については各局の自社制作枠となり、各局独自のパーソナリティが出演、いわゆる企画ネット番組の枠となっていたことである。（MBSのみ金曜日の放送を行わず、自社制作枠の放送は日曜深夜に行われた）。『FAN! FUN! TODAY』同様、上柳の軽快なトークが冴えた。前番組、『コッキーポップ』より砕けたバラエティー色が豊かなコーナー（リスナー参加、ゲストを招いてのコーナーなど）は20分枠の生放送とは思えないほどの濃密な内容であった。ゲストに招かれるミュージシャンも、非常にリラックスした雰囲気で砕けたトークを展開している（特にTM NETWORKの木根尚登や羽田一郎は以前にも増して上柳と親交を深め、のちにイベントで共に司会進行を務めるほど信頼を置く関係になった）。「三宅裕司のヤングパラダイス」や『FAN! FUN! TODAY』にゲスト出演したミュージシャンが急遽スタジオに入り出演することも頻繁にあった。また、『オールナイトニッポン」』のパーソナリティもスタジオ入りする前に訪れてトークに花を咲かせることがあった。特に後述の「ヘヴィメタ歌謡選手権」の催された水曜日の盛り上がりは雑誌「ラジオパラダイス」に取り上げられるほどであった。1980年代半ばからのバンドブームよって、その熱が高まっていたアマチュアバンドやミュージシャンを志す若者を応援するコーナーを強化。特に10代のアマチュアミュージシャンから募った楽曲を紹介する「アマチュア音楽紹介コーナー」は「TEENS' MUSIC FESTIVAL」と名称を変更。バンドだけではなく、ソロ活動、また自作曲ではなくカラオケを用いて歌唱力のみで挑戦することも可能なコーナーになった。特に8月に行われる全国大会に向けて、春頃からは地区大会の模様や候補曲の紹介を行っていた。1987年8月5日、ヤマハ主催『TEENS' MUSIC FESTIVAL』の全国大会第1回が開催された。会場では、ぽっぷん王国とTEENS' MUSIC FESTIVALの主旨を記したフライヤーが配られた。司会は、上柳と木根尚登。大会の模様は当日の夜、すぐに番組で放送された。
歴史の古い温泉で、江戸時代にはこの地に金が出て、一時は遊廓ができたほど金山で賑わった。明治以後も多くの文人が訪れ、川端康成が『伊豆の踊子』を執筆したのは旅館「湯本館」である。その部屋は今でも残されている。川端康成はこの地を愛し、長逗留して執筆活動を行った。『伊豆の踊子』は1922年（大正11年）に湯本館で書かれた、「湯ヶ島の思い出」という107枚の草稿から、踊り子の思い出の部分だけを、川端26歳の1926年（大正15年）に書き直したものである。川端は踊子と旅をした翌年、神経痛を患い湯本館で療養している。その後、1927年（昭和2年）までの10年間、湯ヶ島へ行かない年はなかったほど通った。「文藝時代」には東京に定まった家も宿もなく、湯本館で暮らす方が多く、川端にとって第2の故郷となっていた。湯本館の主人は大本の信者であったが、1922年（大正11年）頃に大本の出口王仁三郎が湯元館に滞在し、小山から一条の湯気が立ち上るのを湯本館から見た。王仁三郎は「金が出るのだ。神のお告げだ」と言ったことから、綾部から信者が駆け付け、山の採掘を始めた。1924年4月には40-50人もの信者が小さい山村に滞在したが、結局金は出なかった。川端康成は、王仁三郎とは会っていないが、2代目教祖出口澄子とその娘出口直日が湯本舘を訪れた際にはその姿を目撃し、澄子について「不格好にだぶだぶ太ったからだだ。貧しい髪をちょこんと結び、下品な顔をして、田舎の駄菓子屋の婆さんのようだ。湯から上がると縁側に太い足を投げ出して、煙管で煙草を吸っていた。これが、とにかく一宗の教祖だというのだから不思議な気がした。三代さんは二十前後の娘だが、少しも色気がなく疲れている」と記している。梶井基次郎も転地療養で湯ヶ島温泉に滞在し、川端とも交流した。梶井基次郎はこの地での体験を、『筧の話』『蒼穹』『冬の蠅』『櫻の樹の下には』『闇の絵巻』『交尾』に書いた。井上靖の『しろばんば』、若山牧水の『山桜の歌』などの舞台となったことでも知られる。
アート・ロックは、主に1960年代後半に登場した芸術的要素を持つロック・バンドや、その作品を分類した音楽用語である。ほぼ同時期にニュー・ロックという言葉が生まれており、アート・ロックもその一部と捉えられる。この傾向は1970年代に入ってからは、「プログレッシブ・ロック」と称される分野に受け継がれた。
社会的にはベトナム戦争や公民権運動、学生運動、メディア分野ではテレビの普及などの進歩、さらにビートルズを中心とした1960年代後半の米英音楽の創造的発展により価値観が大きく変化した。シングル・ヒットを生み出すことが最も重要だったポピュラー音楽に変化が起こり、アルバムをより重視するバンドの存在が目立ってきた。アルバム重視ゆえ、ラジオでのオンエアを意識した楽曲の時間制限に縛られることなく制作することが可能となり、編曲にもそれまでにない要素を持ち込むミュージシャンが登場し始めた。この傾向のけん引役となった代表的なミュージシャンとして、クリーム、ヴァニラ・ファッジ、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス、ピンク・フロイド、ジェファーソン・エアプレイン、フランク・ザッパ、ドアーズ、グレイトフル・デッド、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドなどが挙げられる。それまでヒットチャート重視だったポップなロック・バンドの中にも、早くからその傾向が表れた例がある。例えばビートルズは、初期のアルバムがシングル向きの曲を集めたものだったのに対し、1967年に、「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド」というコンセプト・アルバムをアルバムを発表した。そして同年にデビューしたトラフィックもルーツ・ミュージックとプログレッシヴ・ロックの双方を取り入れた音楽性で評価された。ディープ・パープルの場合、『ディープ・パープル III』となっているアルバムの初期の邦題が、『素晴らしきアート・ロックの世界』だった。日本ではヴァニラ・ファッジやクリームがアート・ロックの代表格とされたが、英米ではプログレッシブ・ロックのバンドなども、アート・ロックの範疇に含まれる傾向があった。アートロックは、日常の美学とアートポップによって具現化された使い捨ての美と区別して、 ロマンチックで自律的な伝統を強調していく 。ラリー・スターとクリストファー・ウォーターマンのアメリカン・ポピュラー・ミュージックは、アート・ロックを「ロックの要素とヨーロッパのクラシック音楽を融合したロック音楽の形態」と定義し、英国のロックバンド、 キング・クリムゾン 、 エマーソン、レイク＆パーマー 、 ピンク・フロイドを例として引用している 。 共通の特徴としては、歌ではなく作曲に分割されたアルバム指向の音楽が含まれ、通常は複雑で長い楽器セクション、交響的オーケストレーションがある 。その音楽は伝統的に概念記録の文脈の中で使われ、その叙情的なテーマは「想像力」と政治志向の傾向があった 。 違いは前衛的又は強調アート・ロックと、アート・ロックとプログレッシブロックとの間に同定されている実験プログレッシブロックは、古典的訓練を受けた楽器技術、文学コンテンツ、及びに重点を置くように特徴付けられているが、影響および「新規ソニック構造」 交響曲特徴をもつ 。プログレッシブロックと比較して、アートロックは「より挑戦的で、ノイズが多く、型にはまらない」「古典的な影響が少ない」、 前衛音楽に重点を置いている 。類似点は、どちらもロック音楽を芸術的信頼性の新しいレベルに引き上げる英国の試みを説明していることであり 、コンセプトアルバムやロックオペラのインストゥルメンタルアナログになった  。アートロックは、古典的に駆動されるロック、またはプログレッシブロックフォークフュージョンを指すこともある  。ブルース・エダーのエッセイ「アート・ロック/プログレ・ロックの初期の歴史 」では、「「プログレッシブ・ロック」は「アート・ロック」または「クラシック・ロック」としても知られています」とし「バンドはスイートを演奏しているのではなく、歌、 チャック・ベリーとボー・ディドリーの代わりにバッハ、ベートーベン、ワーグナーからリフを借り、そしてカール・パーキンスやウィリー・ディクソンよりもウィリアム・ブレイクやTSエリオットに近い言語を使用している」 としている。アートとポップミュージックの境界は、20世紀後半にますます曖昧になる に従って、用語「アート・ロック」の最初の使用、メリアム・ウェブスターオンライン辞書には、1968年にあったポップミュージックの支配的なフォーマットとしてアルバムにシングルから移行という 多くのロックバンドの創作がアートロックが栄える壮大な芸術的発言をすることを目指していたとしている  。1960年代後半に進行するにつれて、プログレッシブロックの開発と並行して、アートロックは実験的なロックと並んで評を獲得していった 。 アートロックの最大の人気は、1970年代初頭にキングクリムソンやクイーンなどのイギリス人アーティストがいたときである 。 1970年代半ばには、アートロックの探求に対する熱意が衰える がその後、1990年代まで、アートロックはさまざまなポピュラー音楽のジャンルに注入される 。ブリタニカ百科事典は、そのジャンルの傾向は、いくつかのイギリスとアメリカで継続したと述べている。ハードロックとポップロック・アーティスト、というブライアン・イーノの1970年代後半と1980年代初頭とのコラボレーションでデヴィッド・ボウイやトーキング・ヘッズらは「アート・ロック傾向の注入に成功したポピュラー音楽のジャンル」の例であるとした 。 ボウイとイーノは、「 ベルリン三部作 」と呼ばれる一連の連続アルバムで協力。これはコンシークエンス・オブ・サウンド Consequence of Soundによる「アートロック三連作」として特徴付けられ、リリース時に、「実験記録で観客とは関係ありませんでしたしスケールではボウイが慣れていました。 。 。 。その後ニューウェイブが爆発し、ボウイの子孫の世代が舞台に上がりました。」  1980年代には、新しい世代の英国のアートロッカーもイエス (バンド)、 ジェネシス 、 ジェスロタル 、エマーソン、レイク＆パーマーなどの1970年代のバンドに取って代わる。ジャーナリストロイTrakinの説明：「もちろん、これらの重鎮はまだマディソン・スクエア・ガーデンを埋めることができる力を彼らは常に持っていますが、冒険リスクテイクや音楽の革新の彼らの日数が長いなくなっているように、そして非常に多くのレコードを売る-の独り善がりの満足度に置き換え商業的成功をおさめる」  Trakinは、XTCを「アクセスしやすい」新しいグループの1つとして特定している。コリン・モールディングColin Moldingに、バンドがアートロックまたはニューウェーブに近いと感じたかどうかを尋ねられたとき、彼らは 「ストリートの信頼性よりも、常にアートロックの魅力を感じてきました。 。 。 。 私たちはバスコ・デ・ガマだと思いたい〔ママ〕   ポピュラー音楽、新境地の探索、こうしたバンドはこれまでまったく流行していませんでしたが。」  と答えた。
トータルデザイン (total design) とは、製品から案内表示や乗り物、設備や施設全体までを総合的に管理し、製品や世界観などを一環でデザインを担当すること。環境デザインにおいては、周辺環境や立地条件に配慮し、一定の範囲を対象に、それを構成する建築空間や施設体をデザインするという考え方。従来の施設や空間、製品等のデザインを個別に行う方法から、より良い空間づくり、統一感、整合性のとれたデザイン等を目指す新たな試みである。さまざまな制度との障害、設計者の意識未成熟といった課題はあるが、複数の施設、空間の関係をつくること、各専門分野間のコラボレーションを図ることなどが目標となる。また、デザインの体制づくりも含まれる。
都電荒川線の終点三ノ輪橋停留場付近から都電の線路の北側を線路と並行して伸びている三ノ輪銀座商店街、通称「ジョイフル三ノ輪」は、都電荒川線の前身である王子電気軌道の開通が大きく影響して形成された商店街である。立地する南千住一丁目の人口減少による購買力低下が影響して、ジョイフル三ノ輪は寂れてきているという問題意識があり、活性化対策の一環として都電停留場の新設が打ち出された。これは、ジョイフル三ノ輪の一方の端にある三ノ輪橋停留所から遠い側では空き店舗が目立ち、買い物客も途中で折り返してしまうという傾向が見られたことから、停留所で商店街を挟むことにより、都電を利用してやってくる買い物客に配慮するとともに、利用客を商店街全体に回遊させることを狙いとしたものであった。商店街の組合長を代表者として東京都に請願して都議会に認められ、停留所が新設されることになった。停留所名そのものは、荒川区立第一中学校の略称名が採用されたが、副名称として商店街の名称が付与された。こうして2000年（平成12年）11月11日、荒川一中前停留所が開設された。開業から8年余りを経た2008年（平成20年）の研究によれば、荒川一中前停留所に近い側のジョイフル三ノ輪内店舗に多少の売り上げ増加が見られたが、全体としては停留所開設の経済的効果は微々たるものであった、とされている。商店主などからも、停留所新設効果の小ささを嘆く声があった。もともと地元の固定客に頼っている店舗が多く、都電観光客を受け入れる体制がないことが原因であると分析された。一方で都電グッズの販売など都電観光客を明らかに意識した店舗では、都電観光客に依存している傾向があり、そうした都電利用客を他の店舗も吸い上げる工夫が必要であると総括されている。
2008Jユースカップは、Jユースカップの2008年度の大会である。予選リーグは7月13日から11月24日まで、決勝トーナメントは12月7日から12月27日まで開催されガンバ大阪ユースが6年ぶり4度目の優勝を果たした。
7月13日から11月24日にかけてJ1、J2の31クラブ（FC岐阜、ロアッソ熊本は不参加）を、前年度の主要大会の成績を基に算出したポイントによって7グループに分け、ホーム・アンド・アウェー方式による2回戦い総当たりによるリーグ戦を行った。
駅所在地の南太田に由来する。元来この地域は久良岐郡太田村と称していたが、1889年（明治22年）に戸太村大字太田となった。そして1901年（明治34年）に横浜市に編入された際、既に関内地区に太田町が存在しており、同地より南部に位置することから「南太田町」になった。
6両編成対応の相対式ホーム2面4線を有する高架駅。中央2線は通過線で、副本線にホームがある逸見駅と同様の形態である。いわゆる新幹線型の配線。このため、上下線とも優等列車の通過待ちが頻繁に行われる。構内の配線の関係上、ホームには電子電鈴装置がある。安全側線があり、通過線にも出発信号機が設置されている。なお、2011年9月23日のダイヤ変更で当駅での日中の普通の快特待避はなくなったが2012年10月21日のダイヤ改正で再びエアポート急行と快特の待避が行われている。このため、日中の普通列車は上下線とも当駅で6分ほど停車する。ホーム有効長は6両であるが、待避設備は8両まで対応している。ホームの黄金町寄りにエレベーターが設置されている。
三重県伊賀市の今岡睦之市長が、災害対策本部が設置されたのにもかかわらず市役所に登庁しなかった。市長は地震発生当時名張市で行われていたゴルフ大会（伊賀市と名張市との親睦を深めるものであったという）に出場していた。プレー中に地震が発生しその後災害対策本部の設置連絡を受けたが、被害が少ないことを理由に最後までプレーした。その後の懇親会にも出席し、市役所に登庁することなく帰宅した。この問題の発生直後の4月18日に、同市議会の議員全員懇談会の冒頭で「大変軽率な行為で、深く反省し心からおわびしたい」と陳謝しながらも「なぜ、災害対策本部へ戻らなかったのか?」の問いに今岡市長はゴルフを「マナーを重視する競技であり、途中で中止する場合は断りが必要」と答え、 この答えに議員からは「マナーの問題ではない」「携帯電話で連絡を取りながらゴルフをしているような状況ではない」など、市長の危機管理意識の欠如を指摘する声が相次いだ。市政指導者として市民の生命・財産を守ることよりも、ゴルフのマナーを優先させたとも取れるこの発言を受け、その後伊賀市役所には多くの苦情の電話が殺到した。
当初は「道奥」（みちのおく）と呼ばれ、平安時代まで「陸奥」（みちのく）とも呼ばれた。その後は「陸奥」（むつ）と呼ばれた。畿内から見て山道（のちの東山道）と海道（のちの東海道）の奥に位置する。中央政権に新規に服従した地域を同国に含めていったため、時期によって範囲は変遷する。未だ服従しない北方の蝦夷（えみし）と接した。明治元年12月7日（西暦1869年1月19日）に5国に分割され、その1つとして、青森県と岩手県二戸郡にかけての地域に新たに「陸奥国」（りくおうのくに・むつのくに）が置かれた。
『古事記』には「道奥」とあり、『日本書紀』は「陸奥」が多いが古い時代に「道奥」もみられ、ともに「道奥」を「みちのおく」と訓じる。『和名抄』は「陸奥」を「みちのおく」とする。「道」は古い時代には「国」と同義に使われており、「道奥」の語源は「都からみて遠い奥」にある国の意である。「道」を「陸」にかえた積極的理由はわからないが、常陸国の場合と同じく、「陸道」の意であてたものであろう。平安時代の和歌で「陸奥」は「みちのく」として詠まれていた。「みちのく」は「みちのおく」が訛って縮まったものである。「みちのく」が「むつ」に変わった事情には、江戸時代から二説ある。一つは陸が六の大字として用いられることをふまえて、陸を六と書き、それに訓読みをあてて「むつ」にしたというもので、本居宣長が『古事記伝』で唱えた。陸州は古代・中世によく使われた略し方で、「六奥国」「六奥守」「六国」という書き方も平安時代にはあった。もう一つは「みちのく」が「みちのくに」になり、「むつのくに」に転訛したという説で、保田光則『新撰陸奥風土記』にある。「みちのくに」は『伊勢物語』などに見える。
陸奥国南西部（後の岩代国）の会津地方では、807年（大同2年）創建の伝承を持つ恵日寺が強大な勢力を持ち、11世紀から12世紀に最盛期を迎えて陸奥国から北陸地方北部まで影響力を持った。平安時代後期になって中央からの統制が弛緩すると、俘囚の長安倍氏が陸奥の北部（現在の岩手県・青森県）、奥六郡から下北半島、さらに十三湊からの大陸交易に至る多大な権益に力を持つようになった。安倍氏は国司に従わず、前九年の役で戦って滅亡した。このとき出羽国から参戦した清原氏が陸奥・出羽両国で勢威を持ったが、後三年の役で滅亡した。これに代わって平泉を本拠地とする奥州藤原氏が陸奥・出羽の支配者になった。彼らはいずれも陸奥・出羽の地元で力を伸ばした一族で、都から派遣された国司が統治するという律令制の大原則を侵食し、奥州藤原氏にいたって自治的領域を築くようになった。奥州藤原氏の勢力圏は陸奥国全域におよび、現在の福島県中通りでは、信夫佐藤氏が信夫郡（現在の福島市）を本拠地として宮城県南西部、山形県南部、中通り中部、後に恵日寺衰退後の会津を支配した。中通り南部は、前九年の役に従軍した後に石川郡に定住した清和源氏の石川氏が統治した。又、浜通り南部は桓武平氏の岩城氏が統治していた。しかし、信夫佐藤氏、石川氏、岩城氏のいずれも、平泉藤原氏に服属していた。奥州藤原氏は後の陸中国域（岩手県）にあたる平泉を本拠に、平氏政権のもとでも半独立の状態を維持した。しかし1189年に源頼朝の攻撃を受けて滅亡した。なお、平安時代の陸奥国および出羽国は、北東北領域で境界不明瞭なことが多く、平安末期には、奥州藤原氏の勢力範囲の秋田県領域（仙北三郡など）も陸奥国と見なされていたようである（→出羽国）。
バンコクから北上し、アユタヤ、サラブリー、ロッブリー、ナコーンサワン、カンペーンペット、ターク、ランパーン、メーサイ、ミャンマー国境と続く。
パホンヨーティン通りはもともとバンコク北郊外のドンムアンを終着とする総延長22 km (14 mi)の道路でしかなく、プラチャーティパタイ通り（民主通り）と呼称されていた。1938年プレーク・ピブーンソンクラームはこの通りをさらに延伸させ、アユタヤー、サラブリー、ロッブリー、シンブリーまで162kmの道路に改修し、タイ王国第2代首相プラヤー・パホンポンパユハセーナー（本名：ティン・パホンヨーティン）を記念してパホンヨーティン通りと命名した。
戦勝記念塔からBTSと平行して北に進み、チャトチャック公園近くにある終点のモーチット駅からはバンコク・メトロと並走し、パホンヨーティン駅に至る。さらに北上し、ドン・ムアン空港方面に至る。
1977年、『サラダの季節』で日本クラウンからデビューし、1980年に東京12チャンネルで放映されたテレビアニメーション作品『スーキャット』の主人公、スー役の声優として有名。1981年に引退をしている。
1962年にナショナルチーム入りし、1962-1963シーズンのジャンプ週間で総合5位となった。1963年のノルウェー選手権70m級で優勝、翌年も連覇を果たした。1964年インスブルックオリンピックで70m級、90m級ともに銅メダルを獲得、1964-1965シーズンのジャンプ週間では2勝をあげて総合優勝を達成、1965年のノルウェー選手権では90m級優勝、70m級2位となった。
1876(明治9)年11月に鹿児島県川辺郡西南方村（現南さつま市坊津町）に生まれた。生家は代々カツオ漁業を経営していた。1902(明治35)年大阪高等医学校（現在の大阪大学医学部の前身）を卒業後、神戸市衛生課、船医勤務等を経て枕崎に医院を開業した。医院開業のかたわら第16回・第18回衆議院議員総選挙に当選し、衆議院議員を2期務めた（立憲民政党、新党倶楽部、立憲政友会に所属）。また家業のカツオ漁業にも関わり、大正末期から昭和初期にかけて南方漁場の調査・開拓を行った。1933(昭和8)年アンボンで漁業基地を建設中に悪性マラリアに冒され、死去。享年58。
生家がカツオ漁業の経営を営んでいたこともあり、原とカツオ漁業の関係は深いものがあった。医院開業後の1906（明治39)年には父親の遺志を継いでカツオ漁業の経営に乗り出している。当時の漁船は小型船が主流で、風任せの漁船は台風の度に大規模な海難事故に遭遇していた。漁船の動力化と大型化を推進するため、原は枕崎造船所の設立に参画した。漁船の動力化は海難事故の減少につながった一方、他県船との漁場の競合と不況の煽りで大正末期には枕崎等のカツオ漁業は倒産が相次ぎ、経営が困難になりつつあった。このような状況を打開するため、原は大型船を建造して自ら漁場調査に赴き、次々と新しい漁場を発見していった。原の漁場調査により、枕崎はカツオ遠洋漁業の基地として飛躍的な発展を遂げることとなった。
シンガサリ王国のクルタナガラ王のもとにモンゴル帝国のクビライの使者が来て朝貢を求めたが、その顔に刺青を入れて送り返したので、1293年にモンゴルのジャワ遠征が行われたが、クルタナガラ王はクディリ王家の末裔と呼ばれる当地の領主ジャヤカトワンの反乱によって前年1292年に殺されていた。クルタナガラ王の娘婿であったウィジャヤはジャワ北岸のトゥバンに上陸した元軍と同盟して、ジャヤカトワンが乗っ取ったシンガサリ王国を滅ぼし、さらに元軍をジャワから追い出して、アルヤ・ウィララジャと協力してマジャパヒト王国を建国した。ウィジャヤの即位名をクルタラジャサ＝ジャヤワルダナ（Kertarajasa Jayawardhana）という。王国の都はジャワ島東部プランタス川流域のマジャパヒトに置かれた。マジャパヒトと元朝の関係は当然悪化したが、フビライ・ハーンが死去すると大きく好転し、1295年から1332年の間に10回の朝貢が行われた。1295年、ウィジャヤは、建国時の闘争中の約束を守り、国を二つに分割し、東部はアルヤ・ウィララジャが治めるようになった。東部の首都は現在のルマジャン（Lumajang）にあった。1316年、ウィジャヤの息子のジャヤナガラが、ルマジャンで現職のパティ（Patih、宰相）であったナンビ（Nambi）による反乱を鎮圧し、東部と西部は再び統一されたとナーガラクルターガマの「王統史」に書かれている。1328年にジャヤナガラが死去すると後継男子がいなかったので、故クルタナガラ王の末娘ラジャパトニに後を継がせたが、ラジャパトニは熱心な仏教徒で出家していたので、娘のトリブワナを摂政として政務を取らせた（インドネシアの歴史教科書『インドネシア国史』 (Sejarah Nasional Indonesia) では、トリブワナが王位に登ったとする。）。この頃、親衛隊長から宰相に抜擢されたガジャ・マダがマジャパヒト王国を最盛期に導くことになる。
宰相ガジャ・マダは1342年にバリ島に侵攻したのを皮切りに、インドネシア各地に対する遠征を行い、スマトラ島のシュリーヴィジャヤ王国を滅ぼして南海の海上交易ルートを掌中に収めた。最盛期の支配領域はマレー半島のパタニやトゥマシク（シンガポール）、カリマンタン島に及び、東西交通の要衝であるマラッカ海峡とスンダ海峡を制圧した。またタイのアユタヤ王朝やカンボジア、ベトナムとも友好関係を持った。1350年、ラジャパトニが死去するとトリブワナの息子ハヤム・ウルクがラージャサナガラとして即位した。1357年、ブバットの戦いではスンダ王国を破ったが、両国関係は険悪になった。
廃止時点で、1面1線の単式ホームを有する地上駅であった。ホームは、線路の南側（日高町方面に向かって右手側）に存在した。転轍機を持たない棒線駅となっていた。開業時からの無人駅で駅舎は無かったが、ホーム東側出入口附近にホームに屋根が掛けられた形の待合所を有していた。
当駅の所在地近辺の地名より。地名は、アイヌ語の「ニセウウㇱイ（niseu-us-i）」（ドングリ・多い・ところ）に由来する。当駅所在地の集落名は「瑞穂」であったが、同名の地名が各所にあるという理由により近くの集落名を駅名に採用したという。
2011年（平成23年）時点では更地になっているが、線路跡は築堤となって残存しており、近くの道道にも踏切跡が残存する。また、1999年（平成11年）時点では附近の線路跡にバラストが残存していた。
アイク（Ike）は、任天堂発売（開発・インテリジェントシステムズ）のコンピュータゲーム『ファイアーエムブレム 蒼炎の軌跡』（以下『蒼炎』）及び続編『暁の女神』（以下『暁』）に登場する架空の人物。
創世の女神に近しい姿を持つと言われ、【知恵の民】と称される種族ベオクの傭兵。テリウス大陸北西に栄えるクリミア王国、その一地方で砦を構えたグレイル傭兵団に身を置き、父であり団長のグレイルと妹のミスト、その他団員達と共に暮らしている。母エルナは兄妹が物心ついて間もなく他界。厳密な出生地は【力の民】とも呼ばれる種族ラグズの1つ、獣牙族が治める国ガリア王国だが、当の本人は諸事情によりその記憶が無かった。母から受け継いだ蒼い髪に空色の瞳を有し、無愛想だが父譲りの侠気漲る、天空海闊の熱血漢。団員達とは家族同然の強固な信頼関係を結ぶ。食事の好みは肉料理。額にバンダナを巻き、帯端には漢字の「肉」を横に並べた柄があしらわれている。一人称は「俺」。二人称は「お前」もしくは「あんた」。饒舌な方ではなく、自他共に厳格的。種族や身分の差を気に留めない性分で、誰であっても一切敬語の類を使わず、自然体且つ対等な目線で臨む。その表裏無き実直な言葉は多くの者を惹きつけ、心の闇を晴らし、永きに渡り対立するベオクとラグズの架け橋となる。だが自分の考えを正直に述べるが故、時に失言となる場合も。加えて礼儀作法に無頓着で、相手にされるのも好まない。こうした柵に囚われない気風は、人種・階級による差別や迫害を知らずに育ったという外的要因も反映されている。『蒼炎』の物語中盤までは世情に疎いことが災いする局面も少なからず、竜鱗族（ラグズ）が治めるゴルドア王国の海岸に、傭兵団の乗船が海賊の罠で座礁した際、ゴルドアの「如何なる事情においても他国の者は受け入れない」という不干渉・永久中立の掟を知らずに領土へ立ち入った上、ゴルドア兵の刻薄な態度に食って掛かり危うく武力行使されかけもした。他にも、大陸最大の規模を誇るベグニオン帝国にて、クリミア王女エリンシア姫が宗主国の皇帝（神使）サナキと元老院議員達に謁見、故国再興の助力を嘆願する場で、傭兵団と姫の歩んだ苦難の道程を一時の余興に嘲る者達へ怒りを露にし、不敬罪にすら問われかねない糾弾をサナキと元老院に言い放ってしまっている。これらの問題はアイクだけに非があるとは言えないものの、彼の情動に駆られた後先を顧みない言動が一因なのは確かである。仲間達の忠言あってベグニオンの一件以降は公的な事情も考慮し、理解に努める姿勢を備えている。『暁』ではゴルドア国王デギンハンザーが上記の名目で同胞のラグズすら見殺そうとする態度に憤り、ならば自らの手で裁けと批難した。剣を得物とし、操る剣技は幼少の頃より父に叩き込まれ継承した独自のもの。敵味方問わず多くの戦士に興味を持たれ、一部ラグズも関心を寄せる。「無骨で荒削りだが、力強い」といった評価を敵将の剣士から得たこともあり、グレイルの旧友も「失われるにはあまりに惜しいものだ」と述懐する。しかし、教授するグレイルの利き腕は然る理由で傷つき褪せていて、彼自身もまた修行半ばで喪われた故に、『蒼炎』の物語中盤までは基礎だけが固まっている不完全な状態。その剣を真に極め、父と並び立つには暫しの歳月を待つことになる。戦闘アニメのモーションでは、『蒼炎』『暁』両作共に全て片手で剣を振るう。携帯時は『蒼炎』時代には腰に提げ、『暁』では背に納めている。『蒼炎』序盤にて父を眼前で討ち、己の剣を歯牙にも掛けなかった漆黒の騎士は後に因縁深い宿敵となり、戦場で幾度も相まみえる。漆黒の騎士はかつてグレイルに剣技を師事していた由縁から兄弟子に相当する存在で、あらゆる意味で超えるべき目標とも言える。当初は激しく憎悪し、讐いる為の強さを求めていたが、終盤における彼との死闘以来、生前見ることも叶わなかったグレイル全盛期の剣技をその姿に無意識下で重ね、彼の域に近づきたいという、憧憬にも似た思いが募る。『暁』で漆黒の騎士が生存していたと知った際には、仇敵相手に悲嘆も憎しみも抱かずただ狂喜し、「あれ程の男ともう一度戦えると考えただけで、喜びで手が震えて止まらなかった」と後に本人へ打ち明かすが、それは師を超える事に己が剣の終着点を見出す漆黒の騎士もまた、志を同じくする所であった。ガリアの獣戦士ライとは親交が深く、気の合う相棒として連んでいる。戦いには妥協をせず、個人的な修行、ひいては対人訓練であっても手を抜くことはない。「精神集中できて落ち着く」という理由も兼ねて僅かな時間さえあれば剣の鍛錬に勤しみ、それを欠かさない。ガリアの獣戦士モゥディの影響から、可能な範囲では無用な戦いを避けるため、敵軍でも気懸かりな者と言葉を交わす様に心掛けているが、あくまでも敵として立ちはだかる相手には容赦せず全力で戦い、命を奪うことも已む無しとしている。長期戦や犠牲を払う策よりも正面突破による短期決戦を好み、将としてもその傾向が強い。防衛戦や奇襲に対しても敢えて堂々と迎え撃ち、逆に敵方を力尽くで打ち負かす戦法を採る。具体的な戦略立案は傭兵団参謀セネリオに頼る場面が多い。猪突猛進型ではあるものの、父亡き後は一団を率いる立場や責任を段々と学び、仲間の意見を聞き入れた上で戦況や戦力差を見極め、無謀な戦いでの死も選ばない。とはいえ損得関係無しに人助けを最優先する点は終始一貫し、死地に赴く者や無辜の民が苦しむ様は絶対に看過せず、その過程で戦いが生じようとも躊躇わず手を差し伸べることが、結果的に最善の選択を導き出す。『蒼炎』最後の戦いでは共に戦う皆々へ、嘗て父が団員達に下した命令である「誰も死ぬな！」を受け売りに、目的を果たすため全力で戦い、家族を悲しませたくなければ生き延びろと激励の言葉をかけた。『暁』の最終決戦では、「俺には仲間がいる。守るべき物が在る。俺の戦いは常に、相手の命を奪うためではなく かけがえのない物を掴み取る…そのための戦いだ！」と、自分が今まで勝ち抜いてきた理由と戦いへの信条を言明する。色恋沙汰にはあまり関心が無く、自身へ向けられる然りげな好意に気付けないなどかなり鈍感。しかし傭兵団副長ティアマトがグレイルを愛していたことは見抜いており、他者の機微を全く察せないという訳では無い。行商隊の道具屋ララベルに惚れられ、ハッキリ告白されているので流石に認識しているが、彼女のアプローチが熱心かつ執拗なため、度々逃げている。アイクとしても「応える気はないんだがな」と乗り気でない様子だが、ララベルが察するところによれば「（アイクは）今は自分のやりたいことに夢中だから、特定の相手を作って縛られるのが嫌」ということであるらしい。だがいつか落ち着く日が来るとも予見し、その時自らが心に留まっておくよう地道に努力されている。そんな彼女の慕情もアイクに「気になる」と言わしめる程度には実を結んでいた。顔グラフィックパターンと衣装が『蒼炎』『暁』共に各2パターンある。開発初期の名称は「パリス」。
クラスは専用職のレンジャー→ロード。属性は地。序盤では数少ない剣を扱うユニット。専用武器に騎馬・重歩兵系に特効を持つ「リガルソード」と、女神の祝福を受けた神剣「ラグネル」を有す。上級職ロードは『蒼炎』における剣士系ユニットの中でも最高峰の能力を誇り、専用奥義スキル「天空」（アイテム「奥義の書」必須）が使用可能となる。『蒼炎』の物語は、ベグニオン暦645年春、傭兵見習いのアイクがグレイルに仕事へ参加を許される日から幕を開ける。父の過去に纏る縁と、母の形見としてミストが持ち、天変地異でテリウス以外の大陸全てを海に沈めた邪神を封印したとされる、“エルランのメダリオン”（別名『炎の紋章』）が彼の未来に大きな波乱を齎すは必然であり、デイン王国のクリミア侵攻がその皮切りとなる。祖国を失い、後に復興を志すエリンシアのガリア亡命・ベグニオン渡航をデイン軍を退けながら護衛し、ベグニオンと鳥翼族（ラグズ）のセリノス王国・フェニキス王国間の国際問題解決への助力など、著しく変動する状況を駆け抜けて行く。そして帝国軍を借り入れたクリミア再興軍の総指揮官に任命された際、サナキに「再興軍を率いるなら、それなりの身分が必要となる」と勅命を受け、エリンシアよりクリミア騎士の称号を授かり、一団の長から一軍の将へ栄進。転じてデイン本土へ進攻する最中で、不意に両親の正体を知る。デイン軍で【神騎将】と知れ渡っていたグレイル（旧名ガウェイン）、神殿に仕えていた神官エルナ。その二人が故郷から逃れ野に下った理由、刺客に追われる半生で起きた父の過ちと母の死、子供達に託されしもの全てはメダリオンが繋ぐ運命であり、兄妹を否応無く戦火の核心へと誘う。父が独り抱えていた重圧を受け止め、その遺志を真に継いだアイクは獣牙族や鳥翼族も参加した軍の陣頭で数々の戦功を立て、父の仇である漆黒の騎士を剋し、さらには敵国デインの王、戦役の元凶たる【狂王】アシュナードをも打ち破り、見事クリミアの再興を果たした。だが平民出でありながら爵位を賜わり、救国の英雄と謳われるまでに活躍した彼の軌跡は、多くの民の欲望に影を落とす結果も生んでしまう。年齢は『蒼炎』序盤では17歳、終了時では18歳になる。
クラスは専用職の勇者（ブレイブ）→神将（ヴァンガード）。専用武器は特効を持たないが高威力・使用回数多量の「アロンダイト」と、3年前にも手にした神剣ラグネル。神将にクラスチェンジする事で再び奥義「天空」が使用可能となる。また、クラスチェンジ時に相手の戦闘スキルを無効化する通常スキル「見切り」も付加される。更に斧が扱えるようになり（攻撃モーションは剣と同一）、武器レベルは剣と同じSSまで伸び、「天空」も発動する。グレイルの形見である最上級斧武器「ウルヴァン」を装備可能になるが、ラグネル自体が強力なため、攻略上彼が斧を使う利点は少ない。しかしアーマー特攻の斧武器「ハンマー」は対漆黒の騎士戦において明確な有力打になる。年齢は『暁』登場時20～21歳。容姿実力共に父グレイルの面影を感じさせる程に逞しく成長した。クリミア側には英雄と持て囃されるが、敗戦国デインからすれば、戦後の統治を仕切る無法千万なベグニオン駐屯軍に隷属する原因を間接的に作り上げてしまった人物であり、ベグニオンに並ぶ憎悪の対象とされる。第二部終盤より登場。貴族として王宮に仕えていたが、『暁』の物語開始約半年前に国内の安定を理由として爵位を返上、再び傭兵稼業に戻りグレイル傭兵団の団長を務める。第二部開始前にクリミア副宰相ユリシーズからの極秘の依頼で団ごと身を隠し、フェリーレ公ルドベックの反乱鎮圧の切り札として登場、処刑寸前であったエリンシアの護衛隊長ルキノの救出に成功する。第三部序盤では、648年秋に勃発したラグズ連合とベグニオンの戦争で連合側に傭われ戦う。中盤以降は帝国を牛耳る元老院討伐に向け、サナキの招請で同盟を結んだベグニオン神使派、クリミア、ガリア、フェニキス、セリノスから成る皇帝軍の総司令官に（不本意ながら）抜擢され、帝国への行く先に立ち塞がるデイン軍との壮絶な戦いの渦中へ身を投じていく。第四部冒頭において、永い眠りから目覚めた【正の女神】アスタルテが争い続ける人々に裁きを下し、人類の殆どが石と化した世界を救うため、同時にメダリオンより開放された【負の女神】ユンヌに力を授かり、神将となる。望まぬ戦いを強いられ、辛くも裁きを生き残った者達全てと共に、アスタルテの眷属と成り果てた元老院軍【正の使徒】を悉く踏破し、帝都シエネを目指す。終局の舞台たる【導きの塔】内部道中においては、幾度も剣を交えてきた漆黒の騎士ゼルギウスとの宿命に決着をつける。勝利し、ゼルギウスが逝く間際には彼を通して父グレイル本来の剣を見ていたことに気付き、師とさえ呼ぶほどに互いを認め合った。その後、アイクは黒鷺エルランによって幼少期の記憶を封じられていた事実が明らかとなる。かつてガリアでメダリオンを手にしてしまったグレイルが、増幅した【負】の気に支配されて暴走し、デインの追手や一家を匿ってくれていた村の住人達を次々に葬り、果ては正気を失った夫を止めるべく、メダリオンを手から奪ったエルナまで剣で殺めてしまう悲劇を目撃、深く傷つき崩れゆく幼心を憂慮された故の処置であった。蘇った記憶も今なら耐えられるからこそ自分の現実として受け止め、その痛みもそれを背負う苦しみも、自らのものとして乗り越え生きていくと決める。最後はユンヌの力そのものである蒼炎を纏った一撃でアスタルテを倒すが、ユンヌもまた半身たるアスタルテが失われたことに伴い、消えていく。「神という絶対の存在が結局は人を惑わせ、弱い生き物にしてしまう」からと女神の消失を寂しげに享受するユンヌへ、「親（神）は子（人）にとって必要なもの」だろうと解答。人も神も不完全で構わない、だからこそ起こし得る過ちも互いに許し「何度でも向き合えばいい」と、世界を見守っていくように頼む。想いを受け入れた彼女は残る力を振り絞って石化を解き、人々の命を再生した。女神との戦いを終え各国の安定を見届けた後、別天地を目指して旅へ出るが、その行方を知る者はいなかった。やがて彼は伝説となり、【蒼炎の勇者】としてテリウス大陸で末永く語り継がれていく。
『蒼炎』『暁』両作で習得するアイク専用奥義スキル。剣で敵を指した後頭上高く廻し投げ、自らも跳躍して剣を掴み、到達点より敵に向かいながら回転して斬り下ろし、着地後すかさずバック転のように斬り上げる二連続攻撃。動作としてはFEシリーズ過去作のGBA系タイトルにおける、勇者クラスの必殺攻撃に似る。アイク自身の必殺攻撃モーション各種にも斬り下ろしと斬り上げそれぞれに近いものがある。日本国外版での名称は「Aether」。『蒼炎』では第18章で自動的に上級職のロードにクラスチェンジし、その上で任意にアイテム「奥義の書」を消費することで習得可能。技の数値を発動率とし、与ダメージ分自分のHPを回復する「太陽」と、敵の守備を半減する「月光」の奥義を融合した2回攻撃を行う。間接攻撃では発動しない。通常戦闘も然ることながら、制限5ターン内に決着させねばならない漆黒の騎士、能力値の強大さから戦闘が長期化するアシュナードといったラスボス級の敵将にも有効打となる。尚、第16章「ベグニオンの贖罪」にてアイクが剣の達人ソーンバルケから剣技を完成させる為に教えを乞うイベントがあり、習うと「奥義の書」を入手する。『暁』では第四部序章「我が名は混沌」で最上級職の神将へクラスチェンジする際自動的に習得。技÷2（+バイオリズム補正）の数値を発動率とする。「太陽」に相当する部分の性能は前作と変わらないが、「月光」が敵の守備を無効とする効果になり与ダメージが増えている。しかし、アイク自体の技パラメータ上限が増えても発動率は概算的に下回り、また、第四部終章の敵将は漆黒の騎士が「見切り」、それ以後は全員「見切り」効果を内包したスキル「女神の加護」を持つという点から、活躍の機会が減少した。
『蒼炎』『暁』両作で入手するアイク専用武器。女神の祝福を受けし剣。同じく女神の祝福を受け、その効果であらゆる攻撃を受け付けぬ鎧に刃を通すことが可能。黄金の刀身に渋い銀色の柄を持つ。ラグネルと対を成す武器として神剣エタルドがあり、こちらは漆黒の騎士が得物とし、白銀の刀身に淡い金色の柄である以外はラグネルと全くの同形状・同性能を持つ。翠色の宝石が柄の装飾に2個、刀身の根本に1個埋め込まれ（両面合わせて計6個）、剣の先端と根本に広がりのあるデザインが特徴。エタルドのみ『蒼炎』のムービーシーン「運命の一夜」において専用の鞘があることを確認できる。日本国外版ではエタルドとアロンダイトの名称が入れ替わっている。当初はラグネル、エタルド共に漆黒の騎士が所有していたが、『蒼炎』第7章「漆黒の魔手」にて漆黒の騎士が師ガウェイン（グレイル）に真剣勝負を臨ませるため、ラグネルを投げ渡すものの、グレイルは利き腕と共に剣技を捨てていたことから拒否。結果グレイルは敗れ、その死後戦いの場に残されたラグネルはアイクがいつか漆黒の騎士と出会い、仇討ちを果たすために回収。第27章「宿命の刻」でようやく訪れた決闘の場に持ち出される。『蒼炎』でのデイン=クリミア戦役の後は、ベグニオンの至宝という事実が判明したために返還され、帝都シエネに所在する大神殿マナイルの宝物庫へ保管された。3年後、『暁』第三部において帝国元老院の神使へ対する反逆が起こり、マナイルに幽閉されたサナキが神使親衛隊（聖天馬騎士団）の手で脱出する際に宝物庫から持ち出し、再びアイクの手へ渡る。ラグネルとエタルドは大振りな外見だが元来双剣であり、『蒼炎』～『暁』時代の約800年前に起きたアスタルテとユンヌの人類を巻き込んだ争乱の時、アスタルテ側に付き戦いを勝利へ導いた【三雄】の一人、ベオクの女剣士オルティナ（後のベグニオン初代国王）が二刀流で愛用していた。女神の祝福とはアスタルテがそれぞれの剣に与えた加護を指す。祝福の力なのかは不明だが、ラグネルは「運命の一夜」でグレイルが投げ返そうとする際に、地に刺さった状態から彼の手へ独りでに引き寄る不可思議な描写が見受けられた。エタルドは『暁』第四部終章[Area2]で漆黒の騎士が討死した後にラグネルと共鳴、ユンヌは「あなたに持っていって欲しいんじゃないかしら？」と意志が在るかのように語り、光り輝く剣がアイクの封印された記憶を開放、更に当時その場に居合わせたゼルギウスの記憶をアイクとユンヌへ移し伝えるまでに至っている。終章[Area3]においてユンヌの加護も授かり、双方の女神から祝福を受け更に強力な剣となる。ユンヌには「物にはそれを扱う者との相性がある。あなたの場合はラグネルが最良」と御墨付きを得ている。ゲーム上の性能としては高威力、使用回数無限、装備時守備+5の補正効果、間接攻撃可能（剣から発する衝撃波で遠距離の敵を斬る）と屈指の強力武器。命中率と重量にやや難点もあるが然程問題ではない。『蒼炎』では数少ない間接攻撃を行える剣武器であり、敵の必殺率を無効化する隠し効果もある。『暁』では必殺無効の効果が無くなったものの、入手時期は第三部11章と早めで前作に比べ使用可能な章が増加。しかしそれ故に、アイクが敵将として待ち構える第三部13章「血の代償」では大きな脅威と化す。第四部終章[Area2]で漆黒の騎士を撃破後はエタルドも入手するが、こちらは専用武器ではないため他のユニットが装備可能。
元々はユンヌを封じたメダリオンが、戦乱を巻き起こす人々から発せられる負の気に呼応して放つ青白い光を指す。よって燃焼する性質のものではない。劇中で『暁』のエピローグ以前に「蒼炎」という呼称は出てこないが、『暁』の用語集「炎の紋章」項目にて、「蒼炎のメダリオンの異名」「蒼白い炎をまとうさまからこのように呼ばれる」と表記されている。ユンヌが鳥に姿を変える、加護を授けるといった力を行使する際にも放ち、アスタルテとの決戦では自らが蒼炎となってアイクに憑依した。
『ファイアーエムブレム 覚醒』（以下『覚醒』）の世界においては、遥か昔に異なる世界からやって来た伝説の剣士として【蒼炎の勇者】の二つ名と共に知れ渡っており、「神の祝福を受けた至高の剣と、万の敵を屠る剣技を備えていた」「世界最強と謳われる英雄」とも語られる。また、配信マップ「23章外伝 蒼炎の勇者」では、ヴァルム大陸で蒼炎の勇者の末裔を名乗る人物パリスが登場している。前述のようにパリスとはアイクの開発段階での名称でもある。ただし彼は奥義スキル「太陽」「月光」をそれぞれ初期習得してはいるものの、「天空」は取得できない。ゲーム中では特定条件下で自軍ユニットとして使用可能。ただし登場するのは本人ではなく、古の英雄を呼び出せるアイテム「魔符」から召還された偽りの存在。入手可能なアイクの魔符は、配信ユニットを倒す又はスカウトして手に入れる、北千里がメインイラストレーターを担当した原作イラスト仕様の『蒼炎』版と、ダウンロードコンテンツ「異界の魔符」シリーズの「光対闇 決戦編」マップをクリアして獲得する、『封印の剣』のキャラクターデザインを担当した金田榮路によるイラストが描かれた「異界のアイクの魔符」の2種類。どちらも初期クラスは勇者、スキル「天空」を所持する。「異界の魔符」シリーズではマップによって敵或いは同盟軍のどちらかで登場し、クラスも下級職の傭兵か上級職の勇者に変化する。魔符の持ち主からは、魔符で呼び出せる人物の中で最強とされている。ただし、ゲーム上でのレベルやステータス自体は同じマップに登場するユニットと大差がない。ラグネルも剣武器として登場。敵将のパリスが装備し、クリア後仲間に加入する際の初期装備1本のみ入手可能。設定資料集には「名だたる戦士の元で使い込まれ、武器としての限界が近づいている」とあり、刀身はヒビと刃こぼれだらけ、柄は布で補強された様相となっている。性能も『蒼炎』『暁』のものと比べ威力、命中率共に低下しており、使用回数も25と有限になってしまっている（敵将パリスが装備時は耐久力無限）。間接攻撃は可能だが、『覚醒』における剣の間接攻撃モーションは、魔法剣の「サンダーソード」を除き剣を投擲するもので統一されているため、ラグネル特有の衝撃波は見られない。
『ファイアーエムブレムif』（以下『if』）では、一人旅をしている最中に『if』の世界に迷い込んだ庸兵団の団長として登場。武人気質の強い人物として描かれている。兵種はヴァンガード。ゲーム中では特定条件下で自軍ユニットとして使用可能となる。
プレイヤーキャラクターの1人として登場する。『大乱闘スマッシュブラザーズX』（以下『スマブラX』）でのデザインは『蒼炎』におけるレンジャーに準拠しており、武器は神剣ラグネルを使用。原作にはない追加デザインとして、マントにグレイル傭兵団の紋章があしらわれている。ディレクターの桜井政博によると、選出は2005年7月段階で製作が発表されていた「WiiのFEの新作」から。当時、キャラクターについては詳細不明の状態だったため、企画書では「ファイアーエムブレムの誰か」という表記がなされていた。アイクのキャラ性能に関しては、原作の開発者から「見た目に反して重い感じにしたい」という要望が出されこのようになったと発言している。なお、オリジナルゲームでは使用可能だったラグネルの衝撃波による遠距離攻撃は、システムのバランス重視で外されている。『大乱闘スマッシュブラザーズ for Nintendo 3DS / Wii U』（以下『スマブラfor』）にも引き続き登場。デザインは『暁』における勇者に準拠し、マントにグレイル傭兵団の紋章が追加されている。攻撃エフェクトは前作の通常の炎から蒼い炎へと変更されている。ボイスは前作で収録したものを流用。『大乱闘スマッシュブラザーズ SPECIAL』（以下『スマブラSP』）では、メインビジュアルを『蒼炎』のレンジャー版に戻して登場。『暁』勇者版はコスチューム変更で選択する形式となる。ボイスを新録し、『蒼炎』・『暁』版それぞれで演じ分けされたものを実装している。
アイクのamiiboを読み込むと操作ユニットの一員として登場。デザインは『暁』における勇者に準拠している。メインウェポンに神剣ラグネル、サブウェポンにウルヴァンを携え、スチームバックパックに「真紅のマント」を付けている。
私立海星中学に入学し、中学1年ながらレギュラーに定着。小学校時代から特筆すべきサッカーの技術を発揮していた。13歳ながらリフティングは体力がなくなるまでできたという。長崎県の名門国見高校では2年時にレギュラーに定着し、全日本ユース選手権制覇、3年時にはインターハイ、高校選手権を制覇し、高校サッカー部の三大タイトルを全て獲得した。高校時代の同期に平山相太、中村北斗らがいる。また、3年時の8月には平山らとともに、一年代上のU-20日本代表候補トレーニングキャンプに招集された経歴も持つ。卒業後は早稲田大学（スポーツ科学部）に進学し、当時東京都リーグ だったア式蹴球部に入部した。U-20日本代表として、2005年のワールドユース選手権に出場。日本代表の背番号10を背負い、キャプテンも任されるなど大熊清監督に重用されたが、周囲のプロ選手とのプレイスピードが合わず、孤立する場面が多かった。ユニバーシアード日本代表として、2005年イズミル大会に出場。日本代表の金メダル獲得に貢献した。最終学年である2007年度には第56回全日本大学サッカー選手権大会（インカレ）で優勝、自身もMVPを受賞し大学サッカーでの有終の美を飾った。2008年度はプロとして横浜F・マリノスでの新たな選手生活が始まった。これまでの輝かしい実績を引っ提げ、大物ルーキーとして期待されたが、シーズン序盤は出番が回ってくることは少なかった。しかし、同年シーズン中にF･マリノスに木村浩吉監督が就任してからは兵藤は持ち味を発揮し、プロ初得点も含めてレギュラー定着のみならず、主軸にまで上り詰めた。本職は左サイドハーフやオフェンシブハーフだったが、センターハーフでの起用も多かった。2009年度からは副キャプテンにも任命され、チームからの信頼も更に増した。2010年度は栗原勇蔵とともにキャプテンを務めた。2013年10月7日に一般女性と入籍。2017年1月10日、北海道コンサドーレ札幌へ完全移籍することが両チームより発表された。2017年12月2日、第34節のサガン鳥栖戦で、史上98人目となるJ1通算300試合出場を達成する。2018年12月29日、ベガルタ仙台に完全移籍することが発表された。
会社が組織再編行為を行うことは会社の組織を大きく変更することであるから、原則として当事者である両方の会社で株主総会の特別決議（3分の2以上の賛成）が必要とされる。しかし、特別被支配会社では、支配している親会社の意向で株主総会特別決議が可決されるか否かが明らかであり、組織再編の相手方がその親会社である場合、当然に株主総会特別決議で承認されることが明らかである。そのような結論が明らかな場合に、手間、時間、費用をかけてまで、株主総会の決議を必要とするのは、煩雑であり会社の組織再編にとって不便である。そこで、このような場合には、特別被支配会社に当たる子会社については、株主総会特別決議を不要とするのが略式組織再編行為である。なお、組織再編行為のうち、新設合併（合併会社を新設）と新設分割（承継会社を新設）と株式移転（親会社を新設）には、略式手続はない。 組織再編行為をしようとする株式会社相互間において、特別支配関係の対象となる会社が未だ設立されていないからである。類似の手続に、簡易組織再編行為があるが、こちらは相対的に小規模な会社との組織再編について、大きな会社側の手続を不要とするものであり、略式組織再編行為とは異なる。簡易組織再編行為と略式組織再編行為は両立しうる手続である。
日本宣伝美術会（にほんせんでんびじゅつかい、Japan Advertising Artists Club、1951年 結成 - 1970年 解散）は、かつて存在した日本の美術団体である。略称はJAAC（ジェイ・エイ・エイ・シー）、通称は日宣美（にっせんび）である。