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バト・イェオールの研究は、イスラームおよび中東に関わる学問的歴史研究者と政治評論家から賞賛と批判双方を呼んだ。総じて反イスラーム主義の論理に従っているという批判が多い。英国の歴史家サー・マーティン・ギルバートは『ユーラビア—ユーロ＝アラブ枢軸』について次のように評している。「本書は広範な歴史的資料と現代資料、事実双方を用いて欧州連合がいかにしてヨーロッパそれ自体の倫理性と価値観へのイスラームの敵意によって破壊されているのかというストーリーを提示している。アラブ・イスラエル対立の公平な解決を求める読者は、本書に示される不公正な圧力、周到な歪曲の証拠に衝撃を受けるだろう。ヨーロッパの精神的独立は徐々に蝕まれつつあることを示しているのだ」ニーアル・ファーガソン・ハーバード大学ローレンス・A・ティッシュ歴史学講座教授は「これまでバト・イェオール以上にイスラーム過激主義の威嚇的性格に注意をひいた執筆者はいない。後世の歴史家は、彼女の打ち出した『ユーラビア』の語を預言的なものとして扱うだろう」と書いている。イスラームと西洋の関係について著述しているアメリカ人ロバート・スペンサーは、彼女を「イスラーム法下の非ムスリムへの制度的差別・ハラスメントであるズィンミテュードにかかわる先駆的研究者」と評する。スペンサーは、彼の考えるところでは「中東学学界」が恐れた、あるいは無関心であったこの分野を、バト・イェオールが学術的研究分野へと転換したのだと論ずる。英国の作家デイヴィッド・プライス＝ジョーンズはヨールを「勇敢にして慧眼なる精神のカッサンドラ」と呼ぶ。シカゴ大学のジョン・ヘンリー・バロウズ・イスラーム歴史文学講座教授マイケル・セルズは次のように論ずる。「キリスト教伝来以前のあるいは古い非キリスト教徒コミュニティのヨーロッパにおける存在を、他地域におけるその消滅の理由と同じく隠蔽することで、バト・イェオールは、彼女のいうキリスト教的・啓蒙的価値観のヨーロッパと常に現在形の迫害的なイスラーム地域という差別的な比較を構築している。慎重かつ綿密な方法で、ヨーロッパにおける非キリスト教徒の環境とイスラーム統治下の非ムスリムとを現実的に比較する可能性が提起されるたび、バート・ヨールはそのような比較を排除する」イスラーム史の研究者ジョン・エスポズィトはバト・イェオールには学術的な信頼性・資格の検証が欠けていると批判している。『東方キリスト教の衰退—ジハードからズィンミテュードへ』の書評で、アメリカの研究者ロバート・ブレントン・ベッツは、同書はユダヤ教についてキリスト教と少なくとも同量の扱いをしており、書名は誤解を招き、主題に問題があるとコメントしている。そのうえで「本書の全体的なトーンは、どぎつい反イスラーム色である。イスラーム政府による反キリスト教行動の最悪の例、たとえば1915年の悲惨なアルメニア人虐殺事件のように、いつも戦時やイスラーム政府自体が崩壊の脅威にさらされている際の例を恣意的に選択して取り上げてなされた研究である。さらにつけくわえれば、いわゆる西洋文明へのイスラームの脅威を悪霊のごとく言い立てる試みであって、最終的には全体にくだらない、苛立たしいものである」アメリカの研究者ジョエル・ベイニンによれば、バト・イェオールはエジプト・ユダヤ教徒史における「新哀史」的な展望を例示している。ベイニンによるとこの展望は「エジプトのユダヤ教徒史についての模範的シオニスト解釈」として「奉献された」のであった。エジプトのユダヤ教徒として、バト・イェオールはその内容の信頼性を主張し、権威を得た。そして「イスラエルそして西洋でその研究者と一般大衆に幅広く受け入れられたのである」。英国人ジャーナリストのジョハン・ハリーは、バト・イェオールの作品が反ユダヤ主義に「驚くほど類似したイデオロギーを示していると述べる。ハリーはヨールの見解を「21世紀のメッカ賢者の議定書」（20世紀の悪名高い偽造文書「シオン賢者の議定書」から）と喩えている。クレイグ・R・スミスは『ニューヨーク・タイムズ』の記事で、バト・イェオールを「新ユダヤ教右派のもっとも急進的な声」の一つとして言及している。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は5,027平方マイル (13,020 km²)であり、このうち陸地は5,012平方マイル (12,981 km²)、水域は15平方マイル (39 km²)で水域率は0.29％である。面積ではモンタナ州の郡で第4位である。
リュイス・ドメネク・イ・ムンタネー （Lluís Domènech i Montaner、1850年12月21日 - 1923年12月27日）は、スペイン・バルセロナ出身の建築家。カタルーニャ地方のムダルニズマやアール・ヌーヴォーに影響を及ぼした。同時に、政治家としても活動した。建築に関心を持ち、マドリッドの建築学校を卒業後、バルセロナに戻りバルセロナ建築学校（現在のカタルーニャ工科大学建築学部）で若くして教授となった。この地位にあったために、カタルーニャのムダルニズマはどうあるべきか大きな影響を与えた。建築家としてのドメネクは、当時マドリッドで流行していたイスパノ＝アラブ様式の特別な装飾からスタートし、そしてムダルニズマの特徴である湾曲したラインとを組み合わせた豪華絢爛なスタイルを生み出し、同時に近代建築の特徴である合理的な構造を持つ建物を建てた。最初期の作品の一つには1888年に開催されたバルセロナ万博の際にレストラン(最近までは自然科学博物館として使われていた）として建てられた。ドメネクはこの建物で新しい鉄構造に伝統的なセラミックを組み合わせるという技術を用いた。この技術は、1908年にカタルーニャ音楽堂建設においても使われ石造、積石造の重厚な空間を鉄骨による軽い空間を生み出している。多くの作品をバルセロナ市内に残し、それらのいくつかが現在ではユネスコの人類の遺産として指定されている。バルセロナ建築学校の教授時代の教え子には後にライバルとなるアントニ・ガウディがいた。
土居 通次（どい みちつぐ、1884年（明治17年）12月22日 - 1952年（昭和27年）1月23日）は、日本の内務・警察官僚、政治家。官選徳島県知事、室蘭市長。
大阪府堺区（現堺市）で土居栄十郎の長男として生まれる。その後、北海道に移り、北海道庁立札幌中学校を卒業。第二高等学校文科を経て、1912年、東京帝国大学法科大学法律学科（独法）を卒業。1913年11月、文官高等試験に合格。内務省に入省し宮城県属となる。以後、宮城県柴田郡長、同遠田郡長、同牡鹿郡長、茨城県理事官、高知県警察部長、熊本県警察部長、佐賀県警察部長、島根県書記官・内務部長、群馬県書記官・内務部長、福井県書記官・内務部長、滋賀県書記官・内務部長などを歴任。1929年7月、徳島県知事に就任。徳島・小松島間の産業道路の完成、銅山川分水問題の解決などに尽力。1931年12月18日、知事を休職となる。1933年12月9日に依願免本官となり退官した。その後、小樽市助役を務め、1938年2月、室蘭市長に就任。
藤村 好美（ふじむら よしみ、1955年 - ）は、日本の教育学者である。群馬県立女子大学英文学科教授。専門は社会教育、生涯学習。
住友 友純（すみとも ともいと、元治元年12月21日（1865年1月18日） - 大正15年（1926年）3月2日）は住友家15代目当主。茶人、風流人としても有名で号を春翠と称す。男爵であり、東山天皇の男系六世子孫である。
東山天皇の5世孫である従一位右大臣徳大寺公純の第6子として生まれた。母は千世浦斐子（末弘氏）で、幼名を隆麿と称した。兄に従二位権中納言徳大寺実則、正三位右中将西園寺公望、従四位中院通規、母方の末弘家を継いだ末弘威麿らあり。洛北田中村徳大寺家別業清風館で誕生した。1868年（慶応4年）9月8日、明治と改元、江戸城を東京城と改め、天皇御東行、議定、行政、神祗など七官の制が布かれ、徳大寺実則は三条実美、岩倉具視とともに議定に任じ東京に移る。1869年（明治2年）7月議定の職が無くなり、三条実美は右大臣、実則は岩倉具視とともに議定より大納言に転じた。友純の次兄西園寺公望は一時越後府の知事となったが辞し、長崎に遊学、1871年（明治4年）正月に政府のフランス留学生として外遊した。友純の父公純は東京奠都にも反対で、清風館に幽閉され、茶事に遊ぶ。実則が家督をつぐことになった。友純は父の膝下にあって、父より日本書紀を学び、詩経、書経をよみ、国語、小学、貞観政要をよむ。1883年（明治16年）11月、友純20歳の時、父光純が没する。1884年（明治17年）に東京神田錦町の徳大寺邸に移り、学習院に入学した。1885年（明治18年）西園寺公望は特命全権公使としてオーストリア及びドイツに駐在。友純は1885年（明治18年）に学習院中学科生となり、1887年（明治20年）には法律選科に入って五年級まで進んだ。
住友家では、1890年（明治23年）5月、別子銅山200年の祝賀式を新居浜で、次いで6月、祭典を別子山であげ、10月には大阪で祝賀会を開いたが、そのあと11月23日、住友家12代吉左衛門友親（48歳）が死去し、ついで同月30日、13代吉左衛門友忠（19歳）が没する。とりあえず12月には住友友親の母登久が14世を継ぐことになる。明治維新の混乱期を切り抜け、再建に努力してきた住友総理事広瀬宰平は、その甥で補佐の地位にあった伊庭貞剛と協力し、その後継者の選定にあたる。そして徳大寺家の一子友純に着目し、それを迎えることにする。内大臣秘書官日高秩父が侍従長 徳大寺実則の右筆の職にあり、この日高が最初この縁談を見つけ、ついで宮内省の侍医 岩佐純が宮内卿であり侍従長であった徳大寺実則と親しく、媒酌に立つことになる。伊庭貞剛は、友純の人物を調査し、三宅坂山王神社付近の旗亭に、徳大寺実則、西園寺公望、中院通規の三兄と友純を招いて、住友家の内情を詳しく説明し入家を請うた。かくて1892年（明治25年）4月18日、友純（29歳）は、長女満寿（19歳）の婿として住友登久の養嗣子となった。この直前に友純は学習院法律選科を5年生で退学している。以来大阪鰻谷（現大阪市中央区東心斎橋）の住友本邸に住むことになる。
1893年（明治26年）4月、住友15世をつぎ、隆麿を改め、住友吉左衛門友純と称した。のちに春翠と号した。1893年（明治26年）4月28日相続の式をあげ、以来家業を継承して、別子銅山の鉱業を経営し、神戸市に銅貿易をなし、また再製茶及び樟脳製造業を行い、滋賀県坂田郡醒ヵ井村において生糸業を営む、広瀬宰平が総理人としてあり、実際の経営に当たるが、友純は別子銅山を巡視し、各社を視察し庄司炭坑を買収した。しかし、友純入籍の後、困難な事態が発生する。別子銅山で技師金矢某の事件があり、1886年（明治19年）金矢と支配人広瀬坦は罰せられ、山根製錬所の監督大島供清も罰せられた。1892年（明治25年）2月、別子支配人広瀬坦は辞し、宰平の甥久保盛明がかわる。しかし大島供清は宰平を失脚させるため、郷里尾道に帰り、5万円の借用を願う。忠隈炭坑の買収に宰平の非行ありとし、供清は退身勧告をなし、宰平に拒絶され、ついに宰平の弾劾上申書を家長に提出する。伊庭貞剛は単身別子山に上り、人々を鎮めるべく支配人久保盛明にかわる。さらに新居浜に煙害問題があり、宰平弾劾が重なる。友純は大島供清を須磨別邸に引見した。供清は宰平退身の上申書をもって友純の前に出たが友純の説論をうけている。住友家にとり総理事あるいは最高幹部の人事は重大であり、まして宰平は大黒柱的存在であった。しかし友純は西園寺公望の力を借りて宰平の辞表を受け取り、同時に大島をも罷免して、喧嘩両成敗の形をもって取り収める。あとは、宰平の甥伊庭貞剛につがすということで、おそらく宰平を納得させたものである。
住友家では1895年（明治28年）には本店を富島町より中之島5丁目に移し、同所に住友銀行を開業し、神戸支店、川口、兵庫出張所をおいている。重任局という重役室は中之島営業場の奥の一隅にあり、卓を囲んだ重役の中に友純は硝子をへだてて営業場を見渡す位置に占めていた。銀行の業績は住友に対する社会の信用のもっとも直接の顕現になる。また銀行は地元を本拠とする新規の業であったので、友純の関心は銀行に特に深かった。銀行の支店長会議も鰻谷の洋館で開かれるのが常例であった。友純は大阪の実業界の地位を高めるため率先して努力していた。1896年（明治29年）には家法の改正をなし、1897年（明治30年）には理事伊庭貞剛を総理事心得とした。1900年（明治33年）総理事となる。従来の家長、総理人、支配人、副支配人、理事で構成していた重任局も廃した。総理人を総理事としたのである。
1897年（明治30年）4月、友純は欧米漫遊の途につく。サンフランシスコ、シカゴ、ニューヨークより5月パリにつき、ロンドンに向かい、欧州諸国をめぐって10月3日マルセイユ出帆。パリでは西園寺公望の病気を見舞っている。各地で美術館、博物館を見、欧米の富豪が公共施設に力をつくし、慈善事業に私財を出すのに感銘をうける。随行は松村豊吉、鈴木馬左也、吉田真一であり、218日間の旅であった。とくにシカゴ美術館で、この建物の保存にアメリカの富豪マーシャル・フィールドが100万ドルを寄付したことを知り、深く心に期すところがあり、自ら社会的使命の1つとして公共用の施設を建設したいとの希望をもつに至った。帰朝後は生活様式も洋風にし、社交術も身につけ、また住友の有能な職員を外国に学ばせることにしたのも友純の意向を反映している。大阪府立図書館設立時の寄付など社会事業にも関心が高く、関西における近代数寄者のひとりであり、中国古銅器類の世界的収集家としても知られた。建築や庭園にも造詣が深く、先祖から引き継いだものも含め15の邸宅を所有した。
結成当時はグランジが流行しており、ビッグバンドでの成功は難しい状況の中、ツアーに出て地道にライブ活動を行う。初期はジャズ色が強く、1994年にリリースされた1stアルバム『ザ・ブライアン・セッツァー・オーケストラ』は、収録曲の大半がジャズのスタンダード・ナンバーのカバーであり、セールス面も伸び悩み、レコード会社との契約も打ち切りとなった。1995年にリリースされた2ndアルバム『ギター・スリンガー』では、オーケストラのメンバーを大幅に入れ替え、プロデューサーにはフィル・ラモーンを起用し、ジョー・ストラマーと数曲共作したため、前作よりもブライアンが思い描いていた「スウィング・ロック」に近い作品となった。当初このアルバムは日本の東芝EMIの原盤協力のもと、制作されたアルバムで、翌年にインタースコープから収録曲を大幅に変えたコンプリート盤を正式な2ndアルバムとして発表した。しかし、いずれもセールス面では伸び悩む結果であった。
プロジェクト始動からしばらく成功をつかめない時期を乗り越えて制作された3rdアルバム『ダーティー・ブギ』では、ブライアン自身「自分が求めていたサウンドが表現できた作品」と称するように、ようやく目指し続けてきた音楽に到達する作品となった。結果、アルバムはストレイ・キャッツ以来15年ぶりの全米チャートのトップ・テン入りを果たし、16年ぶりのダブル・プラチナ・ディスクを獲得する大ヒットを記録した。収録曲の「ジャンプ・ジャイヴ・アン・ウェイル」と「スリープ・ウォーク」では、1999年第41回グラミー賞の最優秀ポップ・グループ、最優秀ポップ・インストゥルメンタルの2部門を獲得し、一時全米ではスウィングが一大現象となった。その後、2000年に発表した4thアルバム『ヴァヴーム!』からもデューク・エリントンのスタンダード「キャラヴァン」のカバーで2001年第43回グラミー賞の最優秀ポップ・インストゥルメンタル部門を獲得した。このアルバムでのツアーから、女性コーラスが2人加わり、トリオ・パートのステージ構成が組まれるようになる。2002年、イチローが出演したペプシのCMソングを担当。この楽曲は、歌詞を変え、「セクシー，セクシー」という曲名で日本のみ発売のベスト・アルバム、『ベスト・オブ・ザ・ビッグ・バンド』に収録された。このアルバムはオリコンチャートの10位を記録した。
近年のブライアンは2001年にトリオのバンドで『イグニッション!』を発表して以降、ソロとしてもアルバムを発表し、ツアーを周るため、オーケストラの活動は以前に比べると散漫であるが、しきりに新譜を発表し、精力的に活動している。2002年に『ブギ・ウギ・クリスマス』、2003年にEP盤でミニアルバム『ラック・ビー・ア・レイディー』(この二枚は2006年にまとめて一枚のアルバムとして発売)、そして2006年に『ディグ・ザット・クレイジー・クリスマス』と、クリスマス・アルバムを発表。これを機にクリスマス・ツアーを頻繁に行うようになり、ニューヨークの恒例行事であるロック・フェラー・センターのツリー点灯式にもたびたび出演している。2007年、クラシックの曲を自己流にアレンジしたカバー・アルバム『ウルフギャングズ・ビッグ・ナイト・アウト』をリリース。2009年、フィルム・ノワールやクライム・ノヴェルをテーマにしたアルバム『ソングス・フロム・ロンリー・アヴェニュー』を発表。
本州、四国、九州及び中国に分布し、湿った半日陰地の岩場などに自生する常緑の多年草である。人家の日陰に栽培されることも多い。葉は円形に近く（腎円形）、裏は赤みを帯びる。本種は種子に因る種子繁殖のみならず、親株の根本から地上茎である走出枝（runner/ランナー）を出して栄養繁殖する。北半球での開花期は5-7月頃で、高さ20-50 cmの花茎を出し、多数の花をつける。花は5弁で、上の3枚が小さく濃紅色の斑点があり基部に濃黄色の斑点があり、下の2枚は白色で細長い。花弁の上3枚は約3-4 mm、下2枚は約15-20 mmである。本種の変種または品種とされるホシザキユキノシタには、こうした特徴は現れず、下2枚の長さは上3枚と同じくらいとなる。開花後、長さ約4 mmほどの卵形の蒴果（さくか）を実らせる。種子は、全体に焦げ茶色或いは黒色であり、全体にほぼ楕円形の不定形をしていて、表面にはコブ状突起が多数備えられている。
和名ユキノシタは、雪が上につもっても、その下に緑の葉があることからだと言われる。また、白い花を雪（雪虫）に見立て、その下に緑の葉があることからとする説がある。このほか、葉の白い斑を雪に見立てたとする説もある。学名のstoloniferaは、ほふく枝(stolon)で増えることからきている。俳句では鴨足草と書いて「ゆきのした」と読ませることが多い。夏の季語。
漢方薬の薬味として用いられることはなく、民間薬として用いられた。虎耳草（こじそう）という民間薬で、その葉をあぶり腫れものなどの消炎に用いた。凍傷や火傷にも使える。また、葉のしぼり汁は耳だれ、中耳炎、漆によるかぶれ、虫刺されなどに効く。小児のひきつけ（痙攣）には小さじ5杯ほどの生葉のしぼり汁が効くとされる。風邪にはユキノシタの葉20g、氷砂糖、ショウガ1片を加えて煎じて飲むと良い。乾燥させた茎や葉は、煎じて解熱・解毒に利用する。
葉は山菜として、天ぷらなどにして賞味される。葉の裏面だけにうすく衣を付け、揚げたものを「白雪揚げ」という。このほか茹でて水にさらしたものをゴマあえや辛子あえにして食べる方法もある。
プロレス・エキスポ（ProWres EXPO、別表記でプロレスEXPO）は、日本からスタートしたプロレスのプロジェクト。第1回は2008年10月24日、25日に渡り、日本の両国国技館で開催され、株式会社FBI-JAPANを中心とした「プロレス・エキスポ実行委員会」が主催。 世界13か国より45選手が集合ということで注目を集めたものの、集客自体は大苦戦（3大会で7,500人とも言われる）となった。その後は沈黙が続きプロジェクト自体の存続も危ぶまれていたが、2010年3月13日にネパールの首都のカトマンズ、続いて20日はポカラにて大会が開催され、日本を上回る観客動員（カトマンズ5,000人、ポカラ15,000人）を記録。なお2006年に開かれた「レッスルエキスポ」、2010年の「プロレス万博」とは無関係。
2008年7月30日、ちょうど力道山が中心となり日本プロレス協会が結成されてから55年後の日に、プロレスEXPOの開催とコンセプトが発表された。スーパーバイザーには当時新日本プロレス所属だった蝶野正洋が就任した。プロレス（同大会の表記はProWres）をアニメやカラオケと同じように、日本語から世界共通の言語にしていくこと、それが出来るだけのレベルが日本のプロレス界にはあること。また後に業界でよく使われる「○○（国名）の力道山を創造する」というフレーズが使われたのはこの大会が最初であった。なかなか参加選手が発表されず、結局9月まで正式な発表がなかったことが集客に苦戦した一因とも言われている（背景に国内メジャー団体の興行が同日に組まれていたことも大きい。特にプロレスリング・ノアは2日目に日本武道館大会が開かれ12,000人を動員）が、最終的には前述のようにプロレス興行としては史上最多となる13カ国から45選手が参加することが発表された。また一部ではプロレス業界に黒船襲来などと揶揄されたものの、各団体からの支持、協力をとりつけ、事実上の大同団結が実現した大会であったと言われている。後援としてはZERO1を運営するファースト・オン・ステージがこれにあたった。
「世界平和とプロレス」というテーマを掲げており、大会終了後はあらゆる因縁を捨て去り、輪になってハッピーエンドを迎えることをテーマとしている。これは2008年の日本大会に続き、2010年のネパール大会に於いても継続されている。
「緑の章」2008年10月24日 両国国技館 19:00開始メインイベント：スペシャルタッグマッチ蝶野正洋、スコット・ノートン vs. 高山善廣、ドン・フライ「白の章」2008年10月25日 両国国技館 13:00開始メインイベント：大陸対抗リーグ戦 Bブロックバンビ・キラー、エリック・イサクセン vs. 田中将斗、関本大介「蒼の章」2008年10月25日 両国国技館 18:00開始メインイベント：大陸対抗リーグ戦 決勝戦クリス・セイビン、アレックス・シェリー vs. 田中将斗、関本大介それぞれの色は大会コンセプトの「世界平和とプロレス」から緑（オリーブ）、白（鳩）、蒼（海）から命名され、空前絶後とも言える2日間3大会の形式で行われることになった。
（アジア地域・日本）蝶野正洋（新日本プロレス）、高山善廣（高山堂）、田中将斗（ゼロワン）、関本大介（大日本プロレス）、崔領二（ゼロワン）、菊タロー（アキバプロレス）、日高郁人（ゼロワン）、ディック東郷（フリー）、エル・ブレイザー（フリー）、大谷晋二郎（ゼロワン）、佐藤耕平（ゼロワン）、藤田ミノル（ゼロワン）、浪口修（ゼロワン）、ランジェリー武藤（バトラーツ）、テングカイザー（ゼロワン）、テングバロン（ゼロワン）（アジア地域・ネパール）ヒマラヤンタイガー（北米地域・カナダ）エリック・ヤング（TNA）（北米地域・アメリカ）スコット・ノートン、ドン・フライ、クリストファー・ダニエルズ（TNA）、クリス・セイビン（TNA）、アレックス・シェリー（TNA）、ジェロニモ、リッキー・ランデル（中南米地域・ジャマイカ）アレックス・マーリー（中南米地域・キューバ）3代目キューバン・アサシン（中南米地域・メキシコ）ドランゴ、ナルト（中南米地域・アルゼンチン）星誕期（DDTプロレスリング）（オセアニア地域・オーストラリア）ハートリー・ジャクソン（欧州地域・ノルウェー）エリック・イサクセン（欧州地域・アイルランド）ポール・トレイシー（欧州地域・フランス）フレンチ・ハイディ（欧州地域・オーストリア）バンビ・キラー（参加女子プロレス選手）Hikaru（日本／CHICK FIGHTS SUN）、前村さき（日本／CHICK FIGHTS SUN）、アップルみゆき（日本／フリー）、大畠美咲（日本／エスオベーション）、中川ともか（日本／エスオベーション）当初、エスイ（モンゴル／エスオベーション）にもオファーがあったが、体調不調のため出場が見送られた。（レフェリー）スティーブ・コリノ、田山正雄、笹崎勝己、ミスター・マイケル（スタッフ）ヒロ斎藤、ステップストゥール・トミー・D
ダニー・ホッジ（アメリカ／元NWA世界ジュニアヘビー級王者）プロレス・エキスポ立会人として待望の来日。自らを「プロレスファン」と認めるホッジの往年の“リンゴ潰し”は健在であった。
ネパール建国以来初となる国際スポーツイベントとして国家を挙げての大会となった。また来年以降の国家の観光プログラムにも組み込まれることが内定した模様で、来年以降も継続での開催が期待されている。2010年3月13日 ProWres EXPO in Kathmandu2010年3月20日 ProWres EXPO in Pokhara
ヒマラヤンタイガー（ネパール／ネパール伝説の英雄）、ビッグ・ヴィトー（＝ヴィトー・ログラッソ、アメリカ）、富豪富豪夢路（日本）、梅澤菊次郎（スモー・キク 日本）、マーク・ハンニバル（スペイン）、他ネパール人レスラー多数なお2009年12月の開催予定が政情不安により延期となったため、スケールをやや小さくして開催された。しかしながら合計2万人という大観衆を集め、今後の可能性を示した。
李 斯（り し、拼音：Lǐ Sī、? - 紀元前208年）は、中国秦代の宰相。字は通古。子は李由ら。法家を思想的基盤に置き、度量衡の統一、焚書などを行い、秦帝国の成立に貢献したが、始皇帝の死後、権力争いに敗れ、趙高によって処刑された。
中国古代の歴史家・司馬遷は、著作『史記』の中に、中国古代史上特筆すべき人物のため「列伝」という一章を設け、彼らの事跡について記録を残した。李斯についても一章が割かれ、彼の生涯について記録が残されている。彼はもと楚の北部にある上蔡（現在の河南省駐馬店市上蔡県）の人である。若くして地元で小役人になった。その頃、李斯は役所の便所に住むネズミを見た。便所のネズミは常に人や犬におびえ、汚物を食らっている。また彼は、兵糧庫のネズミを見た。兵糧庫のネズミは粟をたらふく食べ、人や犬を心配せず暮らしている。彼は「人の才不才などネズミと同じで、居場所が全てだ」と嘆息した。そして役所を辞めると、儒家の荀子の門を叩いた。学を修めたのちは秦に入って呂不韋の食客となり、才能を評価され、推薦を受けて秦王政（後の始皇帝）に仕える近侍になった。李斯は政の命令で他国に潜入し、各国の王族と将軍の間の離間を行い功績を立て、客卿（他国出身の大臣）となった。紀元前237年、順調に出世していた李斯だが、この頃に嫪毐（ろうあい）という他国出身者が反乱を起こしたために、秦の国内で他国出身者の評判が悪化し、やがて他国人の追放令（逐客令）が出た。事態に苦慮した李斯は、政に嘆願書を出して追放令の撤回を求めた。この『諫逐客書』は実に理路整然とした名文で、後世の『文選』にも収録されているほどである。政もこの名文に感じ入り、追放令の撤回を決めた。実力者の呂不韋が自決した後、政は一層李斯を信頼するようになる。しかし、かつて共に荀子から学んだ同門である韓非が秦に迎えられ、その著作である『韓非子』を読んだ政は感心し「この作者と親しくできるのなら、死んでも悔いはない」と言うほどに韓非に傾倒していく。韓非が登用されれば自分の地位は危うくなると考えた李斯は、政に韓非の讒言を吹き込んで投獄させ、さらに獄中の韓非に毒を渡し、有無を言わせず自殺させた。こうして競争相手を抹殺した李斯は、秦の富国強兵策を積極的に推進し、その策で紀元前221年に遂に秦は中国を統一し、政は始皇帝となった。秦の統一後、丞相の王綰、御史大夫の馮劫ら重臣は始皇帝に、周の制度である封建制を採り入れ、始皇帝の公子達を各地の王として封じるようにと進言した。だが、李斯はそれに猛反対して、周が何故滅んだかの理由を具体的に述べた上、一層強い集権統治である郡県制への移行を説いた。また、政治に無用の批判を行う学者達の著書を集めて焚書を行うように進言した。紀元前210年の秋7月に、始皇帝が巡幸の道中で崩御した。始皇帝の遺勅は「太子の扶蘇に後を継がせる」というものだったが、李斯は宦官の趙高と共に偽詔を作成し、始皇帝の末子で暗愚な胡亥を二世皇帝として即位させ、扶蘇を自決に追い込んだ（一説では李斯は趙高に恫喝されて、胡亥の帝位をしぶしぶ認めたといわれる）。始皇帝の死で基盤が揺らいだ秦帝国だが、苛斂誅求の弊は改まらなかった。翌年から陳勝・呉広の乱を初めとして反乱が続発し、国内は大混乱になった。しかし暗愚な二世皇帝は遊び呆けて、宮廷の外の状況を知らない有様だった。李斯は右丞相馮去疾や将軍馮劫と共に、阿房宮の造営などの政策を止めるよう諫言したがかえりみられず、馮去疾と馮劫は結局、自害した。それでも李斯は諫言を重ねたが、かえって皇帝の不興を買い、さらに趙高の讒言で疎まれ、追い詰められていった。紀元前208年、ついに李斯は捕らえられる。凄惨な拷問に耐えられず趙高が捏造した容疑（楚の項梁の軍勢に討ち取られた李斯の長男で三川郡守の李由が生前楚軍と内通していたという罪）を認め、市中で五刑（鼻、耳、舌、足を切り落とし、鞭で打つこと）の末に腰斬（胴斬り。受刑者を腹部で両断し、即死させず苦しんで死なせる重刑）に処され、生涯を終えた。その時に李斯は並んで刑場に引っ立てられた次男に対して｢私は故郷の上蔡で、猟犬を連れ、お前と兎狩りによく出かけた。また狩に出かける夢は、もう適わないのだな｣と無念そうに述べたという。李斯の息子は始皇帝の皇女を娶り、彼の娘は始皇帝の公子に嫁いでいたと伝わるが、一族は全て誅殺され、李斯一族は根絶やしとなった。李斯は法家理論の完成者・韓非に対して、法家の実務の完成者とされる。李斯は韓非を謀殺した事や偽詔で扶蘇を殺した事、他にも儒者を徹底的に弾圧した焚書坑儒に深く関わったため、後世の評判は非常に悪いが、秦の中国統一において最も大きな役割を果たしていた。司馬遷も、李斯が道を誤らなければその功績は周公、召公に比肩したであろうとしている。
1887年夏、ブルックナーは交響曲第8番を完成させた後、この作品の作曲に取り掛かった。彼はベートーヴェンの『交響曲第9番』と同じ「ニ短調」という調性を選んだことについて、人々の反応を気にしたものの断固とした決意を持ち、この作品の献辞として、譜面にドイツ語で「愛する神に捧ぐ」（Dem lieben Gott）と書いた。しかしブルックナーは旧作の改訂に取りかかり、第9交響曲に集中しなかった。この改訂で交響曲第1番や交響曲第8番などに労力を費やしている。1892年12月に交響曲第8番が初演された後、本作の作曲に打ち込み始めたが、彼の病状は悪化し続ける。ようやく1894年11月30日に第3楽章を完成させたが、そのころブルックナーはウィーン大学の講義において、この作品が未完成に終わった場合には自作のテ・デウムを演奏するように示唆した。第3楽章の完成後、ブルックナーの病状はさらに悪化し、18年間住んだ4階建ての建物の住居で階段の乗降が不可能になったため、皇帝よりベルヴェデーレ宮殿の住居が提供された。ブルックナーは1896年10月11日、死去する日の午前まで第4楽章の作曲に携わったが、午後3時過ぎに息を引き取り、結局全曲を完成させることはできなかった。未完成に終わった第4楽章の自筆楽譜は、ソナタ形式の再現部の第3主題部でペンが止まっている。現在多くの研究者は、ブルックナーがスケッチの段階において楽章全体を作曲し終えていたと主張しているが、相当数の草稿が失われたままである。初演は1903年にフェルディナント・レーヴェの指揮によりウィーンで行われた。ただし初演で用いられたのは後述のレーヴェによる改訂版である。
交響曲の定石どおり全部で4楽章の構成で作曲される予定であった。しかし完成されたのは第3楽章までであり、第4楽章は作曲者の死去によって未完成のまま終っている。こうした経緯から、実演や録音には完成された第3楽章までが採り上げられる場合がほとんどである。第4楽章が演奏される場合には補筆完成者の名前を謳って「○○稿に基づく」といった注釈がなされる。なお、スケルツォの配置を第2楽章にする点、調性をニ短調とする点、第1楽章冒頭を空虚五度で開始する点などはベートーヴェンの『第九』と共通している。
ブルックナーはこの曲を改訂するどころか、完成にも至らなかった。そのため（例えば第1番 - 第4番や第8番のような）、作曲者による異稿は存在しない。また完成された楽章に関しては、資料上の混乱も少ないので、原典版（オーレル版、ノヴァーク版、コールス版）の相違も少ない。ただし、原典版出版以前に出版されていた初版（レーヴェ版）は、原典版との相違が非常に極端であった。このほか、未完成の終楽章フラグメント、第2楽章の草稿が出版されているほか、第4楽章を完成させようとする試みもいくつか見られる。
1906年にフェルディナント・レーヴェが作成した版で、いわゆる「初版」または「改訂版」。完成された3楽章のみからなる。最初の出版譜であり、死後の初演で使われたのもこの版であり1932年まで、この版しか出版されていなかった。レーヴェは独断で変更を加え、作品全体を改竄してしまっている。ブルックナーの管弦楽法やフレージング、デュナーミクに後知恵を加えただけでなく、ブルックナーの急進的な和声法（たとえばアダージョ楽章の属13の和音など）を旧式に引き戻してもいる。レーヴェ版はこの作曲家の初版スコア群（いわゆる改訂版）の中でも特に改訂内容が極端であり、ブルックナーの意図を不当に捻じ曲げたまがい物とみなされている。今日では実際に上演・録音されることはほとんどなくなっている。レーヴェ版の演奏は、ハンス・クナッパーツブッシュやフレデリック・チャールズ・アドラーが録音に残した。
1932年、アルフレート・オーレル（Alfred Orel）による校訂。ブルックナーが本当に書いた部分を再現しようと試みた最初の校訂版（第1次全集版）。このオーレル版は、完成された3つの楽章をスコアにまとめ、終楽章のスケッチは別冊の資料にまとめた。第1次全集の他の交響曲とまとめて「ハース版」と扱われることもある。また終楽章については、1994年以降に出版された資料に比べると、情報不足かつ不正確であると言われている。この版による、完成された3楽章の初演は、1932年にジークムント・フォン・ハウゼッガーの指揮によりミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団が行った（両者は1938年にHMVにオーレル版の録音を残している）。初演に際しては、比較のためレーヴェ版に次いでオーレル版が演奏された。
2000年、ベンヤミン＝グンナー・コールスによる、完成された3楽章の新校訂版。ニコラウス・アーノンクールが録音した。ウィーンで新たに発見された筆写譜を参照としており、ノヴァーク版に比べ30ヶ所程度の修正がある。
前記「作曲の経緯」にあるとおり、1894年（第3楽章完成の時期）に、ウィーン大学の講義において、この交響曲第9番が未完成に終わった場合には自作のテ・デウムを演奏するように示唆したと伝えられる。その後ブルックナーは終楽章の作曲を続け、最期の日（1896年10月11日）までペンを執っていたが、楽章の完成には至らなかった。未完成に終わった第4楽章の自筆楽譜は、ソナタ形式の再現部の第3主題部でペンが止まっている。
「終楽章が未完であれば代わりに『テ・デウム』を」の発言は、1894年（第3楽章完成の時期）のものである。この考えをブルックナーが最期まで持っていたのかどうかは定かではない。「交響曲第9番の終楽章＝テ・デウム」とするのは、形式上・調性上（ハ長調）・曲のスタイル・管弦楽編成など、あらゆる面から無理のある考え方であると、多くの研究者・演奏者が認めている。ブルックナーがその辺りをどう考えていたのかは、定かではない。上記を鑑み「交響曲第9番の終楽章＝テ・デウムとするために、経過部分を作曲しようとした」との説もある。残された終楽章の草稿の一部にテ・デウムと類似の音型が使われている部分があることから、終楽章草稿の一部または全てを、前述のような「経過部分」と見なす考え方もある。
研究者の間では、ブルックナー自身は、この3楽章で演奏を終わらせることは望んでなかったという判断を与える人が多いが、現実には終楽章は完成していないので、完成している3楽章のみで演奏されることが多く、少なくとも現時点では、一般的に行われている。注釈なしで「交響曲第9番」の演奏と言う場合、通常はこの形（完成された3楽章のみの演奏）を意味する。
ブルックナーによる「終楽章が未完であれば代わりに『テ・デウム』を」の発言を尊重し、同一演奏会で『テ・デウム』を演奏する実例も、決して少なくない。この場合、連続して演奏する場合もあるし、休憩を挟んで演奏する場合もある（『テ・デウム』を先に演奏することもある）。実際、この第9交響曲が初演されたときにも、同じ演奏会で『テ・デウム』が演奏された。ただし、いずれにしても「交響曲第9番の終楽章＝テ・デウム」として演奏されるのではなく、同じ演奏会で「交響曲第9番」と「テ・デウム」が演奏されるという形になるのが一般的である。交響曲としての問題点は動機と和声様式が晩年のそれではなくて第7交響曲時代のものであること。調性がニ短調やニ長調ではなくてハ長調であること。なんらかの楽章間の主題関係が全く無いことが挙げられる。
終楽章を完成（補作）した上で演奏する例も、近年複数例きかれるようになった。補作完成した終楽章については後述する。通常、先行の3楽章に補作完成された終楽章が続けて演奏される（まれに、終楽章単独で演奏・録音される場合もある）。この形で演奏される場合、通常「終楽章付き」「完成版」などの注釈が付く。一方、ブルックナーの遺した断片を演奏する例もある。ヨアフ・タルミがキャラガン完成版（1983年）を録音した際には、完成版とは別に、断片をそのまま演奏・録音し、LP（CD）に同時収録していた。これによって、ブルックナーが実際に作曲したものがどれだけ実用化され、校訂者の想像力がどれだけ含まれているのかを、聴き手が直接確認できるとも評された。2002年のザルツブルク音楽祭では、ニコラウス・アーノンクールとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団がフィリップス校訂の演奏用版を用いてフィナーレの断片を演奏・録音した。この演奏会はアーノンクールによる解説付きのワークショップ形式で行われ、休憩をはさんだ後にコールス校訂版の第1 - 第3楽章が演奏された。ただし、コーダのスケッチは和声の指定のみの部分が多いとして取り上げなかった。また、アーノンクールは「ブルックナー以外の音は一切入っていない」と述べたが、実際は校訂者による補筆が数ヶ所含まれている。
ブルックナーの草稿を基に終楽章を補作完成（ひいてはこの交響曲第9番を完成）させようとする試みは、たびたび繰り返されてきた。この楽章の大部分がほとんど完全にオーケストレーションされていることに加え、ブルックナー独特の作曲スタイルを考慮すると、あといくつかの草稿があれば概ね終楽章全体を構成できるはずだとの考え方もある。とはいえ、草稿が存在しない部分は作曲者の手によらない創作になるのはやむを得ない。特に再現部以降のコーダにおいて各校訂者により大きな違いが見られる。そのたび重なる批判版の連続が今日のブルックナーの版の違いを今日まで至らしめている一つの原因ともなっている。
ウィリアム・キャラガン(William Carragan)（英語版）は交響曲第2番の校訂者でもある。この第9番終楽章の補作は、1979年から1983年にかけて行われた。脱稿の翌1984年、モーシェ・アツモン指揮アメリカ交響楽団によってカーネギー・ホールで初演された。ヨアフ・タルミ指揮オスロ・フィルハーモニー管弦楽団で、イギリス・シャンドス社に録音されており、その演奏時間は約22分である。なお、上記「終楽章を含む演奏、あるいは終楽章の演奏」の項で言及されたオリジナル断片の演奏は約16分である。次項で述べるサマーレ＝マッツーカ版やそれ以前の補筆完成版と同様、1934年出版のオーレル校訂の資料不足かつ不正確なフィナーレ草稿を基にしているので、ブルックナー的でないとも評される。その後新しく発見された資料を基に、キャラガンはその後終楽章の補作を改めて行った（これについては後述）。
キャラガンの労作とは別個に、ニコラ・サマーレとジュゼッペ・マッツーカ（Giuseppe Mazzuca）が協力して1986年にまとめ上げた。後述のいわゆるSMPC版（サマーレ＝マッツーカ＝フィリップス＝コールス完成版）に比べると、前述の通り資料不足のためか先行3楽章とはやや異なった書法となった。エリアフ・インバルとゲンナジー・ロジェストヴェンスキーによって録音されている。
シュトゥットガルトのカールス出版社から出ている1992年に完成した版。1997年にクラウス・アルプ指揮のカイザースラウテルンSWR放送管弦楽団によって初演されている。演奏時間約15分。楽器編成は原典版に同じ。
この企画のために、サマーレとマッツーカのチームにジョン・A・フィリップスとベンヤミン＝グンナー・コールスが加わった。なおSMPCとは「サマーレ、マッツーカ、フィリップス、コールス」の4人の頭文字である。第1に1986年のサマーレとマッツーカの2人は1983年から84年の調査によって、それまで知られていなかった相当数のフィナーレ新資料を発見するに至った。ただし前述のサマーレ＝マッツーカ版ではそれが反映されているとは言いがたく、学会でも珍音楽扱いされていた。この状況を打開するためジョン・A・フィリップスとベンヤミン＝グンナー・コールスが加わった（ただしマッツーカは多忙のため87年から離れることになった）。そしてようやく1990年に徹底的な分析が試みられ、SMPC版が誕生した。これはクルト・アイヒホルン指揮リンツ・ブルックナー管弦楽団によりカメラータ・トウキョウに録音され、脚光を浴びた。このアイヒホルン盤では演奏時間は約30分。1996年にはフィリップスが単独で改訂を行った。ヨハネス・ヴィルトナー指揮のヴェストファーレン・ノイエ・フィルハーモニー管弦楽団によりナクソス・レーベルに録音されている。
2004年、コールスの最新の調査によって略記されたスケッチから完全に消えてしまったフーガ部の8ページ相当の内容を復元することが可能となった。ただしこの時点でフィリップスと他の2人は対立し結果としてフィリップスはこのプロジェクトから離脱した。結局サマーレとコールスの2人で新版が出された。1996年からSMPC版を底本にしたサマーレと共に現在Breman&Rom2004(ミュンヘン）から出版されている唯一の公開批判版。グッテンベルク財団が寄付的に浄書した校訂報告が英語版も含めて200ページ近くにもなる。全665小節。マルクス・ボッシュの指揮により録音されている。第1 - 3楽章までのテンポがかなり速いボッシュ盤での演奏時間は約20分である。その後、サマーレとコールスは2008年に更なる改訂を行い、同年9月28日に湯浅卓雄指揮・芦屋交響楽団により日本初演された。2011年の改訂版ではコーダが改訂され、同年10月15日にフリーデマン・レイヤー指揮のオランダブラバント管弦楽団によりブレダで初演された。サイモン・ラトル指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による録音が2012年にEMIから発売されている。全647小節中でブルックナーが完全に総譜として書き上げたのは207小節にのぼり、校訂者による完全な補筆部分は37小節に留まる。なお、このラトル盤では演奏時間は23分弱である。
前記キャラガンは、1983年に一旦終楽章の完成版を完成させたものの、その後新たに発見された資料を元に内容改訂を行った。この版は、2006年9月28日に内藤彰指揮の東京ニューシティ管弦楽団の演奏で世界初演および録音された。なお、この演奏会では同時にトリオ第2稿の世界初演も行われた。フィナーレの演奏時間は23分弱。その後キャラガンは2010年にさらなる改訂を加え、ゲルト・シャラー（英語版）指揮のフィルハーモニー・フェスティヴァ（英語版）（ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団、バイエルン放送交響楽団、バイエルン国立歌劇場管弦楽団のメンバーと首席奏者たちによるオーケストラ）による録音が2011年に発売された。演奏時間は22分。
上記ゲルト・シャラー（英語版）は、2016年この交響曲の最終楽章を自身によって補作完成させた。この版は、ブルックナーが遺した注釈に密接に基づき、ブルックナーのオリジナルの草稿を用い、最も初期のスケッチからなど利用可能なすべての下書き素材を考慮に入れ、できうる限り残されたギャップを埋めようとしたものであり、最終的に全体で736小節にわたるものとなっている。また、シャラーは指揮者としての経験や、ブルックナーの作曲技法をブルックナーの11の交響曲全サイクルのレコーディングに適用してきたという経験に基づいて、アーカイブからの素材を楽譜内の欠損部分に補なっており、その結果、オリジナルの草稿では不連続な楽節でさえブルックナーのスタイルで書かれたものとして聴くことができるとされる。フィナーレのフーガ部分は、シャラー補筆の中心部分だといえる。このフーガに込められた高揚された対位法的緊張は、交響曲開始時のテーマ素材を長調に移されたクライマックスへの導入として使われ、また第8交響曲同様、交響曲全楽章の主題の複合的な引用として使われている。フィナーレのコーダ部分を完成させるにあたり、シャラーは、過去の交響曲や交響的合唱曲、本交響曲の他楽章のテーマ参照などの曲素材を回想させるという形で、これまでのブルックナー作品を通じたテーマやモチーフを利用している。フィナーレのシャラー版は、2016年7月24日、エーブラハの夏の音楽祭（英語版）の折、エーブラハ寺院（英語版）においてフィルハーモニー・フェスティヴァ（英語版）により初演され、プロフィル（独語版）・レーベルにより録音されている。演奏時間は約25分。この稿はさらに改訂の上、2018年3月に出版されている。(Ries & Erler, Berlin, Score No 51487, ISMN M-013-51487-8)
オーストリアの指揮者エルンスト・メルツェンドルファー（1969年）、オランダの作曲家Goverdus Henricus Hein 's-Gravesande（1969年）、Marshall Fine（1979年）、ベルギーのオルガニスト及び作曲家Sébastien Letocart（2008年）などによる終楽章の補筆版が発表されている。また、遺されたスケッチに基づいて、補筆ではなく自由な作曲を行なったケースとして、オランダの指揮者兼作曲家、Peter Jan Marthe （2006年）によるものが挙げられる。
佐々木 秀六（ささき しゅうろく、1947年3月14日 - ）は、日本の元レーシングドライバー。現役時代は「マムシの秀六」と呼ばれた。息子はレーシングドライバーの佐々木孝太。
広島県出身。広陵高校時代には野球部に所属し甲子園に出場している。元々はホンダのメカニックだったが、テストでの速さが認められドライバーに転身。1968年にレースデビュー。ツーリングカーやFL500を経て、1977年にFJ1300でランキング2位となり、1980年には日本F3チャレンジカップ（現・全日本F3）でチャンピオンを獲得。翌年にはイギリスF3にフル参戦（最高3位）した。以降は、フォーミュラカー（全日本F3、フォーミュラ・パシフィック、全日本F2）やツーリングカー（全日本ツーリングカー選手権）、耐久レース（全日本スポーツプロトタイプカー耐久選手権）など様々なカテゴリーで活躍した。2000年には全日本GT選手権の第1戦にスポット参戦し、息子の佐々木孝太と親子で同じレースに出場。2010年には鈴鹿クラブマンレースの第4戦に、自身の念願だった親子コンビでの出場を果たした。現在は鈴鹿市でガラスコーティングとカーフィルムの専門店を経営している。
呉服町（ごふくまち）は、兵庫県姫路市の町名。住居表示未実施。郵便番号は670-0923。
『姫路市統計一斑 明治31-33年』（1902年印刷・発行）によれば、戸数、人口（1898年）は、西呉服町66・212、中呉服町91・263、東呉服町70・231である。『姫路誌』（1912年印刷・発行）によれば、西呉服町50・181、中呉服町97・311、東呉服町56・215である。2015年9月30日現在の世帯数・人口は30・68。
キャラクター6人の中から1人を選びチケットを消費しながらストーリーを進行させる（ただし、レオナの場合は他のキャラクターをクリアしてからでないと選択できない）。チケットは一定時間ごとに補充され、毎日ログインすることによって上限が最大8枚まで増える。ログインしないと最大チケット数が減る。各キャラクターとも、ストーリー内のできごとをキャラクター側からの視点から描いた「裏話」が設定されている。裏話はコインを使うことで解除できる。
メイド喫茶「黒猫」でバイトするようになって1年、突然オーナーからかかった電話の内容は『今日からメイド喫茶の店長になれ!!』オーナーの命令は「黒猫」に続くメイド喫茶2号店「白猫」の店長になれというとんでもない命令だった。いきなりメイド喫茶の店長にさせられて、そこにいたのは6人のメイド美女!?そんな中に男が1人だけ…これで何も起きないわけがない!!
島式ホーム1面2線を有する高架駅であった。現在でもホームと階段が残っている。廃止後、高架下は川崎鶴見臨港バスの車庫となっている。
近くに總持寺が存在するが、總持寺は曹洞宗の大本山であり、その「本山」を取って駅名とした。隣駅の国道駅や石油駅と同様、付近にある建築物の名前から取っている例である。
アンドレイ・メドベデフのコーチだった父のオレクサンドル・ドルゴポロフの手ほどきで3歳からテニスを始める。母のエレナは体操競技の選手で欧州選手権で金メダルと銀メダルを獲得したことがある。2006年にプロに転向。2007年全豪オープンから4大大会の予選に挑戦を始め、3年後の2010年全仏オープンで本戦初出場を果たし、1回戦でアルノー・クレマンを3-6, 7-6(5), 3-6, 6-3, 6-3で、2回戦でフェルナンド・ゴンサレスを6-3, 6-4, 6-3で破り3回戦に進出した。2011年全豪オープンでは本戦初出場ながら快進撃を続け、3回戦で第13シードのジョー＝ウィルフリード・ツォンガを3-6, 6-3, 3-6, 6-1, 6-1で、4回戦で第4シードのロビン・セーデリングを1-6, 6-3, 6-1, 4-6, 6-2で破りベスト8に進出する。準々決勝では第5シードのアンディ・マリーに5-7, 3-6, 7-6(3), 3-6で敗れた。2月のブラジル・オープンではツアー初の決勝に進出。ニコラス・アルマグロに3-6, 6-7(3)で敗れて準優勝となった。メキシコ・オープンでもベスト4に進出した。2011年3月のBNPパリバ・オープンではグザビエ・マリスと組み北京五輪金メダルのロジャー・フェデラー&スタニスラス・ワウリンカ組を、6-4, 6-7(5), [10-7]で破りツアー初のダブルスのタイトルを獲得した。7月のクロアチア・オープンではシングルス決勝で地元のマリン・チリッチを6-4, 3-6, 6-3で破り、シングルス初優勝を果たした。2012年8月のシティ・オープンでは決勝でトミー・ハースを6–7(7), 6–4, 6–1で破りツアー2勝目を挙げた。2014年2月のリオ・オープンでは決勝でラファエル・ナダルに敗れたが、3月のBNPパリバ・オープンでは3回戦でラファエル・ナダルを6-3, 3-6, 7-6(5)で破り世界ランキング1位に初めて勝利し、ベスト4に進出した。マイアミ・オープンでは世界3位のスタン・ワウリンカを破りベスト8進出。2015年1月、ブリスベン国際に錦織圭とダブルスを組んで出場。準優勝を飾る。2015年8月のシンシナティ・マスターズでは第4シードの錦織圭が大会直前に欠場したため、予選通過者の中から抽選で選ばれたドルゴポロフが錦織の第4シードの枠に入った。そしてバーナード・トミック、イェジ・ヤノヴィッツ、第6シードのトマーシュ・ベルディハに勝利し準決勝進出、準決勝では第1シードのノバク・ジョコビッチに敗れるも第1セットを取る健闘を見せた。2016年、目立った成績は残せなかった。2017年2月のアルゼンチン・オープンでは3年ぶりにツアー決勝進出。決勝では錦織圭に7-6(4), 6-4で勝利し、5年ぶりのツアー優勝を果たした。2018年はBNLイタリア国際を最後に手首の怪我により欠場した。2019年5月22日に自身のSNSで復帰について言及した。
石塚氏（いしづかし）は、日本の氏族のひとつ。佐竹氏の庶流である系統と、栗宮氏の庶流である系統が存在する。
常陸国の石塚氏は、佐竹氏の第9代義篤の三男・石塚宗義がはじめて石塚姓を名乗ったことに発する。小場氏らと共に佐竹氏の支流としては最も古い家柄だと言われている。代々一族で婚姻を繰り返し、庶子家自体も第二次的な庶子家を分家させて、佐竹氏は大規模な物領制を形成したという。宗義は、那珂西郡石塚郷、久慈郡西遠野村、多珂郡桜井郷、多珂郡木佐良村を譲られ、正平17年（1362年）に石塚城を築いたと伝わる。前述のように元々は兄弟であり、同族結婚を繰り返すなど、同じ一族ではあれど、所領が近かった小場氏、大山氏とは度々争ったという。佐竹氏の秋田転封後は、久保田城下の東根小屋町に屋敷を構え、家老を勤めた。
常陸時代は以下の通り。佐竹義篤 - 石塚宗義 - 義広 - 義堯 - 義永 - 義親 - 義胤 - 義衡 - 義国国替後の秋田時代は以下の通り。なお、義国と義辰を同一人物とする説もある一方、義国が死んだため、義辰を養子にしたともいう。石塚義辰（小場義成の弟）- 義全 = 義里（佐竹義章の三男） - 義據 = 義敬（佐竹義秀の二男） - 義陳 - 義智 - 義保 - 義貞
下野国の石塚氏は、小山氏の重臣であった栗宮氏の一族から分かれた庶流。石塚館（小山市下石塚、現在の星宮神社）を居館とした。
マクスウェルの悪魔（マクスウェルのあくま、Maxwell's demon）とは、1867年ごろ、スコットランドの物理学者ジェームズ・クラーク・マクスウェルが提唱した思考実験、ないしその実験で想定される架空の、働く存在である。マクスウェルの魔、マクスウェルの魔物、マクスウェルのデーモンなどともいう。 分子の動きを観察できる架空の悪魔を想定することによって、熱力学第二法則で禁じられたエントロピーの減少が可能であるとした。 熱力学の根幹に突き付けられたこの難問は1980年代に入ってようやく一応の解決を見た。