geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
商業は10世紀から徐々に復興し、12-13世紀には「満開」といってよいレベルの活況を呈すようになっていた。886年のパリ伯ウードをはじめとし、そして10世紀になりカロリング朝とパリ伯ウードの家（のちにカペー朝になる）が交代で王位につくようになり王権が弱体化すると、貨幣のデザインも各地の諸侯や教会でばらばらとなり様々なドゥニエが鋳造されていく。10世紀中ごろの貨幣デザインについて、王の銘は箔付けのために引き続き使われはしたが、諸侯や教会の鋳造した貨幣には、諸侯や聖人の銘をいれるケースが見られるようになった。諸侯でこのようなデザインを用いたのはオーヴェルニュ伯のギョーム年少伯が、教会ではトゥールのサンマルタン教会が最初という。中には、誰を王としてよいか分からなかったためか、十字の周囲に銘を入れず模様のみとしたものもある。11世紀になって商業・交易が本格的に復活してくると貨幣の需要が増えて、さらにイスラムの有力銀山が枯渇したことにより、他地域からの銀の流入も減少したためにドゥニエの原料となる銀が不足するようになり、貨幣の品位は大きくさがった。王家は貧弱であって、諸侯や教会がてんでに貨幣を鋳造していくので、フランス域内でも地方ごとそれぞれの貨幣の価値は差異がでるようになっていった。例えば、11世紀のメーヌにおいてはマン貨が標準通貨として流通していたが、アンジュー貨、トゥール貨の2倍の価値をもっていた。フランス南部ではメルグイユ貨 (melgorien) が広く流通していたが、トゥールーズ貨 (toulousain) はその倍の価値があった。12世紀になっても各地であいかわらず諸侯や教会がおのおの好き勝手に鋳造を続け、デザインは様々なものが作られる中、フィリップ2世（12、3世紀）がパリ貨のタイプをベースに、自身の支配圏においてドゥニエの標準化を進めた。フィリップ2世はまずパリ貨ドゥニエをオルレアン、パリ、フランドルの標準貨幣とし、次いでトゥール貨をノルマンディー、メーヌ、アンジュー、トゥーレーヌ（トゥールを含むエリア）の標準貨幣とした。この2種は等価ではなく、交換比率はトゥール貨5 に対してパリ貨4 とされた（つまりパリ貨の方が1.25倍価値があるということ）。これら地域では次代のルイ8世以降、パリ貨をやめトゥール貨に統一されたが、後述するようにいまだそれ以外の地方では独自通貨はまだまだ存在した。また、パリ貨自体も計算貨幣として表現の上では存続した。さらに後のこととなるが、『世界大百科事典』によれば両通貨は1667年の王令をもってようやく一本化されることとなる。13世紀に入りフィリップ2世による王領拡大が進みフランスが発展を見せると農村にも貨幣が浸透してくる（貨幣地代の支払い）。ルイ9世は税を貨幣で納めるよう明文化した。また、貨幣高権の国王集権化はルイ9世時代にほぼ完成したとされる。1262年のシャルトル勅令では各地域での諸侯・教会によるドゥニエ造幣は引き続き認めつつも、域外では通用しないこととし、王の鋳造したドゥニエのみを王国の共通貨幣とした。ルイ9世治世の末期に新たなタイプの通貨単位としてグロ(fr)とエキュが導入され、それぞれ銀貨と金貨として発行された。金銀複本位制のはじまりである。トゥール貨1グロ（グロ・トゥールヌア）はトゥール貨1スー（=12ドゥニエ）と等価とされ、1エキュはトゥール貨10スー（=120ドゥニエ）と等価とされた。この時の金貨はともかくグロ銀貨は使い勝手がよく大ヒットし、他の国や地域でも模倣された。ただ実際はドゥニエの度重なる悪鋳により、当初の公定レートとされたトゥール貨12ドゥニエよりも多くの銀を含むこととなったために、グロ銀貨は値上がりしていった。グロ銀貨は純度が高かったために信頼され貿易でも利用された。原料は東欧のフリーザッハ、ステュリア、ボヘミアで新たに開発された銀山からの産出によった。
ドゥニエの悪鋳は継続的に行われていたが、フィリップ4世（美王）の悪鋳は特筆されるもので、対イングランド、対フランドルの戦費を確保すべく悪鋳を繰り返し、年率65%のインフレも記録した。1295年にフィリップ4世はこれまでのドゥニエの2倍の価値をもつという設定の 2ドゥニエ貨を新たに発行した。しかしこれはルイ9世時代のトゥール貨が0.335グラムの銀を含有していたのに対して、0.575グラムしか含有していなかった。さらに1303年に発行した2ドゥニエ貨は0.229グラムしか銀を含有していなかった。この2ドゥニエ貨が発行されたことによりドゥニエは価値をさげ、相対的に価値の上がった 1グロ銀貨は36ドゥニエ換算まで値上がりした。フィリップ4世は「贋金作りの国王」とあだ名されたり、1313年には王による悪鋳を風刺するシャンソンまで作られた。また、手加減のない悪鋳は、カペー朝からヴァロワ朝（1328年-）へと引き継がれ、百年戦争、ジャックリーの乱、パリ市民の蜂起、ペストの流行などの際に、財政をごまかすための手段としてフィリップ6世、ジャン2世はたびたびこれに手を染めた。2人の王の治世下で行われた改鋳は、金貨が51回、銀貨が117回という。
先述のような地合の中でたびたび行われた悪鋳であるが、シャルル5世（在位：1364年-1380年）は貨幣価値の安定につとめたものの結局は全体としてみれば改善と改悪の繰り返しであり、また建前としてではあるが貨幣高権が再確認されたものの様々な品位のドゥニエが発行される動きに変わりはなかった。先述したヴァロワ朝における悪鋳2人組の一人目であるジャン2世は1360年12月5日の王令でフランという新たな通貨単位を定めた。価値はドゥニエを基準として定め、トゥール貨20スーすなわち240ドゥニエ（=1リーヴル）に相当するとし、純金3.88グラムの「適正な純金のドゥニエ貨」をうたったが、これは自身の身代金の償還に使われ、1365年には廃止された。シャルル5世は貨幣制度の再建をこころざし、フラン金貨、グロ銀貨、5ドゥニエのビロン貨を柱とした貨幣制度改革を実施した。ドゥニエは一時的にではあるがビロン貨になってしまった。1385年、シャルル6世はグロ銀貨を一時鋳造停止し、10ドゥニエ相当のゲナールというビロン貨を代替とした。同王はその治世中に造幣所の統廃合を進めた。地方貨を独自に発行する造幣所は100以上残存していたが、これらを1桁代にまで統合することを得た。この時点でフランドル、ブルゴーニュ、ブルターニュ、ギュイエンヌなどがなお王権の外に造幣所を維持した。ちなみに画像枠内で上述した「トゥールの城」のデザインは、銀貨が鋳造停止となったことで廃止された。ルイ11世の時代（15世紀）には多様な銀貨が発行されたが、この時にドゥニエも銀貨として鋳造されたものの品位は150/1000に留まった。貨幣高権は徐々に王に完全統一されつつあったが、依然としてブルターニュやブルゴーニュは独自のコインを鋳造し続けていた。1489年、ブルゴーニュではドゥニエ（アングローニュ貨）は廃止され、代替として従前のドゥニエと比較して5/3ドゥニエの価値と定められたニクエが現れた。また、フランス域内であって、ドゥニエが存在していたネーデルラントは15世紀中にフロート（groot、グロ、13世紀からネーデルラント内でドゥニエと並立していた）が計算単位として使われるようになり、ネーデルラントにおいてドゥニエは役目を終えた。ルイ12世は1514年にイタリアからフランスにテストンという銀貨のタイプを移入し鋳造をはじめたが、これは10スー（=120ドゥニエ）の価値とされた。
16世紀には新大陸よりの大量の銀の流入（1520年ごろから）、引き続き行われた悪鋳、ユグノー戦争などがあり1世紀ほどの間に小麦価格が4-5倍に上がるなど、フランス経済は世紀前半は良かったものの後半には衰退を始めた。ドゥニエは地方ではいまだ存在したが、ギュイエンヌのブールドルア貨（0.39グラム、品位は53/1000）やブルターニュ貨（0.77グラム）など、もはや小銭であり、流通貨幣としてはトゥール貨12ドゥニエの価値があるドゥゼーン貨(grand blanc de 12)、10ドゥニエの価値があるディゼーン貨(grand blanc franciseus)、同6ドゥニエのシゼーン貨(demi grand blanc) が主として流通した。銀貨としてのトゥール貨はアンリ2世（16世紀中ごろ）時代まで見られたが、その後姿を消した。アンリ3世はフランを銀貨として復活させるとともに、エキュ金貨を通貨単位とし、3リーヴル（720ドゥニエ）をもって1エキュとした（1フラン=1リーヴル、すなわち1エキュ=3フラン）。この時、ドゥニエを新たに銅貨として復活させ、トゥール貨1ドゥニエと2ドゥニエ銅貨が発行された。時に1577年のことであり、ドゥニエはフランス初の名目貨幣となった。18世紀初頭には銅が値下がりしたことの影響を受け、1スー = 15ドゥニエ銅貨換算となっていたという。一方で18世紀中ごろのアブヴィルの、とある家庭の一週間の家計収支を示した別資料では引き続き 1スー = 12ドゥニエ換算で提示されている。ブルボン朝治下の1602年9月、フランはそれまでの20スーから21スー4ドゥニエに値上がりし、フランとトゥール貨1リーヴルは等価でなくなった。この交換レートの変動は継続的に行われ、すなわちドゥニエの価値は下がり続けた。1640年1月にはルイ13世により大規模な貨幣制度改革が行われた。新金貨ルイ (通貨)の導入である。この金貨は 10リーヴル相当とされた。ちなみにこの時点で5リーヴル＝1エキュの価値にまで変動していたので、リーヴル - ドゥニエの価値は相変わらず下がり続けていたということである。それでもこの時期ドゥニエはいまだ存続しており、15ドゥニエのビロン貨、1および2ドゥニエの銅貨が発行された。銅貨は小さな町では貸金業者も独自に発行したため、「国中にあふれるような状態」となった。ルイ14世の治世下においては3、6ドゥニエも発行された。ちなみに、このうち3ドゥニエの価値のある貨幣は、とくにリアールと呼ばれるタイプのものである。スペイン継承戦争の戦費を捻出するため、また度重なる飢饉の対策など、悪鋳や通貨の評価額変更がたびたび行われ、様々な価値の貨幣が同時に流通する状態となり市場は大混乱となった。
18世紀になるとフランスの財政は手が付けられない状態に陥っていた。収入は歳出に全然追いつかず、大量の負債が積み上がった。ルイ15世の継承した負債は240億リーヴル（1リーヴル=240ドゥニエ換算としても 5,760,000,000,000ドゥニエ、すなわち5兆7600億ドゥニエ）であり、1715年度の収支を見ると税収6900万リーヴルに対して歳出は1億4700万リーヴルであった。兌換紙幣の発行や財政改革、富くじの発行なども試みられたが奏功しなかった。そしてフランス革命へと向かうのである。フランス革命期における憲法制定国民議会（1789年-1791年）の時期においてもドゥニエが発行された。表面にルイ16世の肖像を、裏面には額面（3、6、12があった）および“D”の文字を中央に配し、周囲を月桂樹で縁取ったデザインであった。国民公会（1792年-1795年）の時代になると最小貨幣の銅貨はスー（ソル、額面は1/2、1、2 の 3種類）を単位としたので、ドゥニエはコインとしては姿を消した。そして1795年4月5日、リーブル - スー（ソル） - ドゥニエの通貨体系は丸ごと廃止となり、フランに一本化された。この時 10進法を採用し、フラン - デシム(1/10) - サンチーム(1/100)の体系が定められた。旧貨幣となったリーヴルとの交換比率は 80フラン = 81リーヴル（1フラン = 1リーヴル3ドゥニエ）であった。
全体はオリオン座を模した配置になっており、ピアノ、ハープ、打楽器を三ツ星に、オーケストラをオリオン座とマシーンになぞらえている。
当初は広告モデルをやっていたが、低身長に悩んでいた時期もあった。現場で芝居に関わった際にもっと勉強したいと強く思い、2013年に女優に転身。
ウラルトゥ王ルサ2世の息子。この時代のウラルトゥは衰退が甚だしいためか、史料がきわめて限られている。サルドゥリ3世個人について分かっているのは、彼の父王の名が「ルサ」であるということと、アッシリア帝国の王アッシュールバニパルと同時代の人物であるということのみである。在位期間のみならず、サルドゥリ3世がルサ2世の次の王であるというのも推定に過ぎないことに留意すべきである。サルドゥリ3世ではなく兄弟（?）のエリメナやその子孫が先に王位についたとする説もある。ウラルトゥは新来者であるスキタイの脅威を受けていたためか、かつての宿敵アッシリアと協力関係にあったようである。ウラルトゥはこの時代アッシリアの属国になっていたとする説もある。それはアッシュールバニパルが残した以下の記述から推測されている。……ウラルトゥの王イシュタルドゥリ（サルドゥリ）は、その祖先は我が祖先に対して「兄弟よ」と書き送っていた。いまやイシュタルドゥリは朕とわが神の力や行いを恐れ、常に息子が父親に対するように「我が主人よ」と書いている。彼は常に「王よ、我が主人よ」と書くようになり、朕を尊敬し、多くの貢物を納めた。この時代のウラルトゥ全般に関する史料は限られているが、サルドゥリはその都を従来のトゥシュパ（ヴァン）から北東のテイシュバニ（現在のアルメニア共和国カルミル・ブルール遺跡）に移したと思われる。サルドゥリ3世の時代に確実に属する史料は、カルミル・ブルールの発掘調査で発見された経済活動についての粘土板文書2点のみである。息子のサルドゥリ4世も王位についているが、上記のとおり王位の継承順は明確ではない。
本作で司馬は、室町時代後期に国人・地侍といった有力農民層の台頭を見抜き、無為徒食なそれまでの地頭的存在を許さず領主たる守護が直接すべての領民の上に立つ新しい統治機構を構築した北条早雲の業績を、「日本の社会史において重要な画期であり、革命とよんでもいい」と高く評価している。また本作に先立つ随筆でも、訓令を発布して民をよく撫育し領民達に慕われたその人物について、「政治の基礎に民政をすえた日本最初の政治家」と評している。後世後北条氏の祖として高名になる早雲の前半生は、現存する史料が乏しく不明な点が多い。そのため、本作では駿河に下って今川氏の客将として活躍し始めるまでの「伊勢新九郎」としての前半生の大部分が作者の創作で補われており、その後の後半生も史実の他に伝承などで語り継がれてきた早雲の人物像を取り入れたり、作中の時代や舞台にまつわる民話や今様などが盛り込まれ、巧みに物語を構成している。特に、東国へ下る主人公、義兄妹の禁忌を超えた愛情など、恋愛文学の古典『伊勢物語』からは幾つものモチーフが引用されている。
本名は、なにわ流たこる。性格は、のんびりやでマイペース。大阪ミナミの、とあるたこ焼き屋台で、オヤジがたこを入れ忘れたたこ焼きから誕生した。その後、明石を訪れて「タコベエ」（真っ赤で小さいタコの姿）と出逢う。1人前のたこ焼きになるため、せっかちだけどしっかりもののタコベエと共に旅をしている。CMの際には「つっつっつー、テレビ大阪つっつっつー♪」とのジングルに乗って登場してくる。時にはいたずらをすることもある。
2002年に誕生し、番組宣伝での初登場では1000件を超える問い合わせが殺到した。その後、17:55～17:57（月～金）に帯番組『たこるTV』を持つことにより、直近の18時からのアニメ番組を視聴する未就学児・小学生はもとより、幅広い世代層に受け入れられることになる。現在の『たこるTV』の放送時間は以下を参照。なお、上記帯番組の他にも特番も不定期ながらも放送され、同じく局マスコットキャラクターであるハチエモン（関西テレビ）・らいよんチャン（毎日放送）・おっ!サン（サンテレビ）らと共に、着実に近畿地方での人気キャラクター地位を得ることとなる。この他にも2003年11月23日に放送された同局制作のアニメ『デ・ジ・キャラットにょ』第68話において数カットのみ特別出演している。グッズ等も多数販売され、特に2004年発売の「たこるくんとタコベエのえほん あたたかいこおり」、2005年発売の「たこるくんとタコベエのえほん2 そらいろのロボット」（共に講談社刊）の絵本は、近畿地方以外でも発売されている。2005年7月には「たこるカフェ」を期間限定で出店。1階では、たこるくんの顔を描いた「たこるモカ」などを販売。2階では、たこるくんギャラリーを展開。たこるくんのテレビアニメーション、ポスター、非売品グッズ、原画ラフなどを展示した。2005年8月25日には東京へ出張した（キデイランド・原宿店）。また、テレビ大阪の情報番組『みみヨリぃ!?』（2007年9月30日放送終了）には、たこるくんの着ぐるみが毎回“出演”していた。2007年3月21日から4月22日にかけて、KPOキリンプラザ大阪（2007年10月31日に閉館）で "No Takoyaki, No Osaka!"（＝たこ焼きのない大阪なんて!）をテーマに「たこるくん展 Takoru Shock!!!!（たこるショック!!!!）」が開催され、10000人を越すファンが詰めかけた。2011年7月24日正午にTVOのアナログ放送の終了。これに伴い、通常『和風総本家』を再放送するところをアナログ放送では『たこるTV』に差し替えた。そこから「なにわ流たこるのうた」へ展開し、シームレスに特別クロージングへと移った。特別クロージングではまず、緞帳が下がった舞台の上に「たこるくん」が立ち、たこるくんが「19ch」と書かれたプラカードを裏返して「7ch」をアピールした。BGMは「つっつっつー、テレビ大阪、テレビ大阪♪」のオルゴールによるインストゥルメンタルバージョンが使われた。舞台には「たこるくんファミリー」が勢ぞろいして、ナレーターが長年のアナログ放送視聴に感謝のメッセージを述べた後、最後に「JOBH-TV テレビ大阪」と書かれた縦長の看板が下り、たこるくんファミリーが一礼して終わった。正午以降はブルーバックのお知らせ画面に切り替わり、最後に「たこるのうた」からをリピートして地上波デジタル放送へと完全移行した。
高校卒業後に某大学に進学するが、1年間の仮面浪人生活を経て、翌年の再受験で早稲田大学人間科学部に入学。大学4年時は応援部女子部長を務めた。早稲田大学卒業後にRNC入社、アナウンサーとして鴨居真理子にかわり、夕方のニュースを担当した。入社2年目には、番組『とことん!土曜〜び!!』でレポーターを担当した。同番組では応援部の経験を生かし、「ハッスルジャンケンポン」なる値切りコーナーも担当、また、番組中イルカと戯れるレポートをやった際、イルカに二度も引きずられる様子にスタジオ大うけ。その映像が日本テレビの『ニュースの女王決定戦』で放映された。同局在職中には、香川・岡山地区の地上デジタル推進大使を務めていた時期もある。2007年9月、西日本放送を退社。現在は圭三プロダクションに所属し、実家のある関東を中心に活動している。2008年12月に結婚。
本曲は、テレビアニメ『まじもじるるも』のエンディングテーマに起用された。タイトルは秒針が止まってみえるクロノスタシスから付けられたもので、「今」の状況が持続することと同アニメの登場人物である柴木耕太が主人公であるるるもに分からないことを教える様子をイメージして歌ったという。レコーディングでは女の子の頑張る気持ちを表現することを注文されたが、思うようにイメージが掴めず苦労したという。PVは遠藤がバスに乗って、田舎に里帰りする内容になっており、踏切や坂道を経て海岸に辿り着き、後半で遠藤が浴衣姿を披露して幕を閉じている。
2014年8月6日にポニーキャニオンから発売された。遠藤のシングルとしては前作「モノクロームオーバードライブ」以来半年ぶりのリリースとなる。ジャケットには耕太が自転車を運転し、るるもが後部座席に座っている様子が描かれている。販売形態は初回限定盤（PCCG-01414）と通常盤（PCCG-70218）の2種リリースで、初回限定盤には本曲のPVを収録したDVDが同梱されている。本作の発売を記念し7月20日から8月3日まで5店舗で「FHK入部会イベント」が実施されたが、このイベントは入部届を参加者に配布した後、各イベント毎にスタンプを押してもらい、3つ集めたスタンプで遠藤のサイン入り部員証が貰える企画であるという。
鎌倉時代になり武士が社会の主導権を握るようになると、武人として剛漢であることを誇るために、三尺（約90cm）を超える長大な刀身をもった太刀が造られるようになり、これらは「大太刀」「野太刀」と称されるようになった。こうした長大な太刀は腕力のある者にこぞって使われたが、たとえ腕力と体力に溢れた者であっても、長大な分非常に重く扱い辛いため、それまでの太刀の拵えと同じ形状の柄では扱いにくいものであった。そのため、「野太刀」として使われるに従って柄は次第に長くなり、より振り回し易いように刀身の鍔元から中程の部分に太糸や革紐を巻き締めたものが作られるようになった。このように改装した野太刀は「中巻野太刀（なかまきのだち）」と呼ばれ、単に「中巻（なかまき）」とも呼ばれた。これら「中巻」は、小柄であったり非力であったりと大太刀を存分に振ることの難しい者でも用いることが出来、通常の刀よりも威力が大きく、振る、薙ぐ、突くと幅広く使える為に広く普及した。やがて野太刀をわざわざ改装するのではなく、最初からある程度の長さを持った刀身に長さの同じもしくは多少長い柄を付けたものが造られるようになり、長い柄に刀と同じように柄巻を施したことから「長巻拵えの野太刀」、「長巻野太刀」となり、単に「長巻」の名で呼ばれるようになった。室町時代に登場し、戦国時代に大いに使われた武器である。西洋の両手剣にも同様の改良が行われたものが見られ、ドイツの長剣であるツヴァイヘンダーの「リカッソ」（刀身巻き革）が代表的である。
長巻は南北朝時代に発生し、室町時代と戦国時代と安土桃山時代に流行した。『富樫記』には大太刀を“中巻野太刀”として用いる方法が記されている。『太閤記』では秀吉や信長が好んで使わせたと有り、『見聞雑録』では槍を上手く扱えない雑兵に与えられたと記載されている。また上杉の長巻隊や、馬の御払いなどが知られる。徳川幕府が成立し徳川政権が確立されると、刀身長三尺以上の刀は「刀」ではなく「戦道具」として士分であっても個人で所有することは基本的に禁じられた。そのため、当事現存していたものの多くは茎を短く詰めて摺り上げられ「長巻直し（ながまきなおし）」（後述）とされ、中には刀身の長さは変えられぬまま茎だけを詰めて「長巻直しの大太刀」として寺社に奉納、もしくは徳川家を初めとした大名家に献上された、という、一種の先祖還りを遂げたものもあった。
一般的なものは全体は六 - 七尺（180 - 210cm）刀身三尺前後、柄は三 - 四尺（90 - 120cm）といったもので、「大長巻（おおながまき）」と呼ばれる更に長大なものも存在したことが記録等から窺われている。
「中巻野太刀」として野太刀から改装された当初は刀身の形状は大太刀（野太刀）と全く同一であるが、やがて後に最初から「長巻」として作られるようになったものは、大太刀に比べて更に身幅（刀身の縦幅）が広く重ね（刀身の厚み）厚く、大切先となっており、薙刀に似た「冠落造り（かんむりおとしづくり）」もしくは「菖蒲造り（しょうぶつくり）」の刀身形状を持ち、茎も一尺（約30cm）を超える、刀身に匹敵する長さのものとなっている。銘は「中巻野太刀」及び「中巻」は当然ながら太刀銘に切られ、「長巻」は初期のものは太刀銘に、後期のものは刀銘に切られているものがほとんどであるが、いずれも例外が存在しており、無銘のものも多い。薙刀との違いは、「樋」を掻いているものは少なく、反りが「先反り」ではなく「鳥居反り（中反り）」もしくは無反りに近いものであること、なによりその派生経緯から薙刀に比べて刀身長が二尺半ば（おおよそ約75cm）を超えるものが通例であり、全般的に刀身が長大なことである（薙刀にも「大薙刀」と呼ばれる長大な刀身を持つものは存在する）。※刀身形状等の説明については「日本刀#種類」を参照のこと）
「太刀」より発展したものであり、基本形として「刀」であるため、刀身には鎺（はばき）と切羽、鍔が付く。鍔に関しては非常に大型のものがある反面、喰出鍔（はみだしつば）と呼ばれる非常に小さなものもあり、実用本位の無地のものだけではなく透かし彫りや浮き彫りを施した精巧なものも用いられている。柄縁や柄頭といった拵金具も太刀用のものがそのまま使われているが、「中巻野太刀」となって以降のものには太刀型柄頭に付く「猿手」や「手貫緒」は省かれているのが通常となっているようである。また、「目貫（金具」は「長巻」として確立された時期以降のものには付けられていない。「柄頭」も、「長巻」としての様式が確立された後のものの多くには石突（いしづき）が用いられており、石突は槍用の先尖形ではなく、薙刀用の半月形をした「斬り付ける」用途に向いた形状をしているものがほとんどである。「長巻」の名の由来通り柄は鍔元から柄頭まで糸や革で巻き締められており、現代に当時のまま伝わっている拵えでは、木の柄に金属を巻き付け（蛭巻と呼ぶ）て漆で塗り固めたものや、単純に木の柄に黒漆を塗っただけのものも存在する。また、糸や革、藤で巻き締めた上に漆で塗り固めているものもあり、三尺の長い柄の全体に鮫皮を巻いて漆を塗り込めた上で研ぎ出した高級品も存在が確認されている。長巻は足軽の使うものから武将の用いるものまで幅広く存在したことから、簡素なものから豪奢なものまで多種多様の拵えがあったことが伺われる。
長巻を基にして刀に造り変えたもので、特に江戸時代に入ってから「長巻（き）直し（ながまきなおし）」として多く造られた。基となったものをどう造り変えたかにより、刃渡り三尺（約90cm）の「大太刀」から二尺（約60cm）以下の「脇差」まで様々なものがあるが、前述のように江戸時代以降には個人で三尺以上の「大太刀」を所有することはできないため、ほとんどは刀身長二尺八寸（約85cm）以下の「打刀」ないしは「太刀」に作り変えられたとされている。基となった長巻の刀身形状から、鳥居反り（中反り）もしくはほとんど反りを持たない「無反り」で「鵜の首造り」もしくは「冠落造り」の刀身形状になっているものが多い。同じように薙刀を刀に造り替えた「薙刀直し」と呼ばれる刀の様式があるが、「長巻直し」とされたものは切っ先に「鋩子」と「横手」があることが相違点であり、元々「鋩子」と「横手」のないものであっても、横手を引き、切先をナルメて鋩子を造り、鎬造りの刀の如く仕上げてあるのが特徴である。長巻は実際に実戦で用いられてその威力を示したものが多く、また質の低い数打ち物（大量生産の粗悪品）をわざわざ刀に直す手間を掛ける者もない、ということから「長巻直しに鈍刀なし（ながまきなおしになまくらなし）」と謳われ、実際に現存する「長巻直しの刀」には優品も多い。後述の「長巻直し造り」はこの謳いにあやかって作刀されたものとも考察されている。
長巻を造り変えて「刀」としたものではなく、作刀時から長巻直しであるかのような形状として造られた刀もあり、それらは「長巻直し造り（ながまきなおしつくり）」と呼ばれる。ただし、長巻と薙刀の区分が明確に定義されていないこともあり、「薙刀直し造り」のものを指して「長巻直し造り」と呼ばれていることも多い。一応の定義としては、前述のように「鋩子」と「横手」の有無で分ける、とされる。長巻直し、長巻直し造り共に、拵は通常の打刀拵とされているものがほとんどであるが、稀に、柄巻を柄の半分にのみ施し、残りを藤巻や紐巻としたり、薙刀用の縁金具や筒金を用いるなどして、長巻や薙刀の柄を切り縮めたかのようなものとして仕立てられている変わり拵があり、これらを「長巻造の拵」「薙刀造の拵」と呼ぶことがあるが、呼称としては一般的ではない。
槍と並び、戦場では重視された武器である。武士の振るう武器が薙刀や野太刀から、槍に移ると、高い威力を持つ武器として徒歩兵にも騎馬武者にも用いられるようになった。室町時代には薙刀と並んで主力武器であり、戦国時代には「槍が使えないなら長巻を使え」という言が残されている。つまり戦国時代には槍や薙刀などの長柄の補助武器として使われた。戦国時代の織田軍では、槍などの長柄組の後に長巻を持った中間が、大将の馬廻りとして隊列を組んだ。その重量と刀身長を生かし、一振りで相手の腕を切り落とし、鎧の上からでも相手の骨を折ることができたという。また、長巻も野太刀も薙刀も人馬の脚を狙って「払う」ことに用いられたことで知られる。そのため薙刀と野太刀と長巻は打刀や太刀とは性質の異なる武器として認識すべきであろう。「突く」が基本の槍とは対照的に、「斬る」動作を主に用いる武器であった。長巻の柄はあくまでも刀の「柄」であるため、薙刀や槍のように柄の端（柄頭もしくは石突側）のみを握って使うようには作られていない。長巻は一般的な槍や薙刀と比べて刀身の部分が長く、全体の重量バランスが刀身側に偏っているため、必然的に重く、端を握って大きく振りかぶったり振り回したりするという使い方は出来ない。そのため、槍や薙刀の操法がその長さを活かしたものであるのに対して、長巻は柄の長さを間合いの長さとしては活かしていない。全体の長さを間合いの優位として活かすことは難しい（というよりは、できない）武器である。武器としての長巻の操方は「長巻術」として継承され、木刀にも長巻の形状に倣ったものは存在しているが、薙刀術ほどには一般的ではない。難点は大太刀ほどではないにせよ、扱いづらいことである。柄が長いため太刀のように自在に扱うには、相当に慣れが必要である。戦場では徒歩兵だけではなく騎馬武者にも用いられたが、慣れないと振り回した刃で自分の馬を傷つけてしまう危険もあった。
「長巻」と「薙刀（長刀）」の差異については、「刀」に比べて研究が進んでおらず刀剣分類上の区別が明確に区分されていないこともあり、“同一のもの”として扱われることも多く、銃刀法では「なぎなた」の分類区分はあるが「長巻」の分類区分はない（「長巻」とされているものでも通常は登録上「なぎなた」として記載される）。文献から長巻が薙刀（長刀）とは発祥の異なる別種の武具であることは確かであるが、「長巻」の定義は学術的には確立していない。慣例ではあるが、第一の識別点としては刀身に「横手」のあるものは「長巻」、ないものは「薙刀（長刀）」、拵えが付随している場合は柄が太く柄巻があり刀身長と同じ程度のものが「長巻拵」、柄が比較的細めで柄に糸巻や革巻を施さず、蛭巻や藤巻が施されてはいても全面に渡っておらず、長さが刀身長よりも遥かに長いものが「薙刀（長刀）拵」とされているが、「薙刀直し」「長巻直し」も含め、刀身形状、拵の形状共に明確な区分定義はなく、各人の是とする説や定義に拠っているのが現状である。なお、日本における刀剣研究の権威である佐藤寒山、本間薫山両氏の研究を基にした「寒山派」および「薫山派」の刀剣分類では「長巻と薙刀は基本的に同じものであり、両者の区分は「拵に拠るもの」（長巻拵というものがあるのであって、長巻という刀剣の分類はしない）であり、刀身に拠るものではない」としている。
1981年（昭和56年）に早稲田大学を卒業し集英社に入社、『週刊少年ジャンプ』編集部へ配属される。当時の編集長西村繁男の方針である硬派路線に反し、美少女を描けるまつもと泉、富沢順、萩原一至、黒岩よしひろ、冨樫義博などの作家を発掘した。1992年に鳥嶋和彦とともに『Vジャンプ』創刊に携わる。その後、鳥嶋の『週刊少年ジャンプ』の編集長就任とともにジャンプ編集部に復帰。2001年、同誌編集長に昇格。連載作品のメディアミックスを精力的に推し進め、発行部数で『週刊少年マガジン』を再逆転し、『週刊少年ジャンプ』を首位の座に返り咲かせた。2003年（平成15年）1月24日、午後3時から東京湾内のクルーズ客船「シンフォニーモデルナ」号上で催された同誌『ONE PIECE』のアニメ映画作品『ONE PIECE THE MOVIE デッドエンドの冒険』の製作発表会見に出席した際、その席上で突然倒れる。そのまま会見は中止されて急遽帰港、救急車で聖路加国際病院に搬送されたものの同日午後4時51分に死去。死因はクモ膜下出血であった。後日の2003年1月30日、代々幡斎場にてお別れの会が開かれた。編集長急死という事態に伴い、『週刊少年ジャンプ』2003年11号は巻末に目次頁をとって追悼の記事を掲載。集英社第3編集部長となっていた鳥嶋が説明と追悼コメントを寄せた。作者コメント欄では連載作家全員が追悼のコメントを出している。また、この号は鳥嶋が編集長兼発行人として暫定的に復帰、12号からは茨木政彦が編集長職を引き継いだ。
高橋をモデルにしたキャラクターが数々のジャンプ漫画に登場している。ゆでたまご作『キン肉マン』『闘将!!拉麵男』『ゆうれい小僧がやってきた!』では太目の体格に、四角い眼鏡（黒目が3）の人物として度々登場。またインタビューにて出身が大分であることが作中のアイデアに繋がったとも証言している。えんどコイチ作『ついでにとんちんかん』中で「高橋氏（タカちゃん）」として頻繁に登場。しかし、作中での高橋は、スケベな中学生だったり、下着泥棒の達人だったりと、下ネタ中心の変態キャラにされることが多かったため、逝去後に発行された文庫版では、故人の名誉のためほとんどの登場回が削除されている。また同作者の『死神くん』の中でもエキストラとして出演している。『きまぐれオレンジ☆ロード』でも、締切が近いのに原稿が描けないスランプ状態のまつもと泉に対し、業を煮やした高橋が登場し、原稿の催促をするシーンがある。ここでは当時2人の間で実際にあったとされるやり取りが描かれている。木多康昭の『幕張』でも主人公の高校の柔道部員“鷹橋昌俊”として登場。上記の『ついでにとんちんかん』同様に、汚れキャラ扱いである。江口寿史の『ストップ!! ひばりくん!』においては、作者自身である江口"Candy"寿史の担当を務める“高橋"トド"俊昌”として登場。奇しくも終盤に過労と精神ショックが原因で死去していることを示唆するギャグ内容となっていた。
プログラムチェンジ (Program Change) は、MIDI機器を制御する際に使用する信号のひとつ。MIDI音源側に使用する音色を切り替える際に使用する。GMでは、128種類の音色が規定されている。さらにGSやXGなどではバンクセレクトと組み合わせてさらに多くの種類の音色を使用することができる。
ビオメター（Biometar ）はドイツ民主共和国（東ドイツ）のカール・ツァイスが使用したレンズブランド。最初の製品はハリー・ツェルナー（Harry Zöllner ）により設計された。クセノターより先に設計されたが、現在ではこのタイプはクセノター型と呼ぶことが多い。
コンタックス#純正レンズ参照。
エクサクタマウントレンズの一覧#カール・ツァイス参照。
ペンタコン#プラクチシックス/ペンタコン6/エクサクタ66シリーズ用レンズ参照。
ローライ#ローライフレックス6×6シリーズ参照。
株式会社シーポイント（以下、シーポイント）が2005年3月に開設した沖縄県に特化した地域ブログである。同社は沖縄県以外にも地域ブログを数多く運営しているが、その中でも「てぃーだブログ」は会員数4万人を超え、月間アクセス数は約8900万回と、沖縄県のブログのポータルサイトでは最大の規模となっている。2010年2月には、シーポイントからブログ運営事業を引き継いだ株式会社てぃーだスクエアが設立され、さらに同年3月には本社建物内に、ブログと連動した企業を支援するビジネス支援施設「てぃーだスクエア」の開設が予定されている。なお、ブログ名の「てぃーだ」とは沖縄の方言で「太陽」という意味である。
利用料金は原則無料。事業の宣伝等の商用利用も可能である。また、2009年4月6日から広告の固定配信が開始されたことにより、広告が表示されない有料プランも用意されている。1つのIDにて最大5つまでブログを開設することが可能である。但し1つのIDに割り当てられている容量は500MBとなっており、開設したブログが4つ以下の場合でも容量が500MBとなった時点で、それ以上開設することは出来ない。なお、割り当て容量は変更可能。ログインした状態で他のてぃーだブログを閲覧した際に自動的に「足あと」を付けることができる。ブログ開設者は管理ページ内にて誰が閲覧したかわかるようになっている。「足あと」機能は解除することも可能である。アフィリエイトは、他社のアフィリエイトを含み利用可能である。
派出警察官（はしゅつけいさつかん）とは、国会法第115条により、衆議院議長・参議院議長が内閣に対して必要とする警察官の派出を要求し、その要求に従い議院に派出された警察官、および裁判所法第71条の2により、裁判長又は開廷をした一人の裁判官が、法廷における秩序を維持するため必要があると認めた際に、警視総監又は道府県警察本部長に警察官の派出を要求し、その要求に従い法廷に派出された警察官の通称。
衆議院または参議院に派出された警察官は、派出されている間、派出先の議長の指揮下におかれ、議長等が特に認めた場合のほかは、議事堂外の警察を行う。帝国議会においても、議院法により同様のことが行われていた。裁判長又は一人の裁判官の要求により派出された警察官は、派出されている間、法廷における秩序の維持につき、裁判長又は一人の裁判官の指揮を受ける。
『ドラベース ドラマチック・スタジアム』2007年12月20日に発売。予約特典はドラベースクロえもんストラップ。また、『ドラベース2 熱闘ウルトラスタジアム』 (Dorabase  Stadium) は、『ドラベース ドラえもん超野球外伝』をゲーム化したニンテンドーDS用ゲームソフトの第2弾。2009年11月19日に発売。いずれのソフトもバンダイナムコゲームスのバンダイブランドから発売された。また、『ドラベース2 熱闘ウルトラスタジアム』では、新たに加わった機能として、原作（漫画）を元に再現されたストーリーモード（マイドラーズモード）で選手の育成が可能になった。自分でオリジナルのドラーズを育てることができ、通信対戦も可能になり、新キャラや必殺技や使えるひみつ道具も追加された。
『月刊コロコロコミック』誌面上では、ドラベース ドラマチック・スタジアムに登場する、クロえもんのワイヤーフレームのポリゴン姿の画面写真が公開された。また、ゲームオリジナルのシロえもんとクロえもんの必殺技もある。走塁の時タッチペンでこすることで早くなる。その他に、シロはホワイトボール、クロは満月大根斬りなど、必殺技が使える。必殺技を使用する際、必殺技のデモシーンが出る。野手は3回、投手は5回まで使用できる。 また、勝ったチームのメンバーから1人を自分のチームにスカウトすることも可能である。 更に、試合中には秘密道具を使用することもできる。10点差ついた時点でコールドゲームとなる。ワイヤレス通信対戦が可能。ワイヤレス通信対戦時にはどちらかのチームが赤いユニフォームのドラーズを使用できる。スタート画面でＲＬボタンを同時に押すと、読者募集によって採用された限定ユニフォームに模様替えされる。ただし、そのユニフォームはゲーム内で使用は出来ない。
グルドボースンド海峡（グルドボースンドかいきょう、デンマーク語: Guldborgsund）はバルト海西部にある海峡。デンマーク・ファルスター島とロラン島の間にある海峡である。南北方向に伸び、約20kmの長さを持つ。可動橋のフレゼリク9世橋やグルドボースンド橋が架けられ、トンネルも1箇所設けられている。海峡北部の方が水深が深く、6mほどの喫水を持つ船舶でも通航可能であるが、南部は最も浅いところで2mほどの水深となっており、小型船舶しか通航できない。
自衛隊インド洋派遣（じえいたいインドようはけん）は、アメリカ同時多発テロ事件と報復のアフガニスタン攻撃を受けて、2001年（平成13年）から2010年（平成22年）1月15日まで行われていた、海上自衛隊の補給艦と護衛艦の派遣をいう。派遣の根拠となる法律はアメリカ同時多発テロ事件により成立した時限立法テロ対策特別措置法及びテロ対策海上阻止活動に対する補給支援活動の実施に関する特別措置法（新テロ特措法）である。
海上自衛隊の補給艦は、アラビア海を中心としたインド洋で、「不朽の自由作戦」の海上阻止行動（OEF‐MIO：Operation Enduring Freedom-Maritime Interdiction Operation）に従事する米軍などの艦船に対して、洋上補給（給油）を行なってこれを支援している。海上阻止行動は、武器・弾薬やテロリスト、資金源となる麻薬などの海上輸送を阻止する活動である。この活動を行なう艦船に洋上補給を行うことで、その艦船が燃料補給の度にわざわざ寄港する手間を省くことができ、作戦活動の効率化に役立つ。
国連難民高等弁務官事務所（UNHCR）からの要請を受け、掃海母艦「うらが」と護衛艦「さわぎり」がアフガン難民のためのテントや毛布など、計約200トンの救援物資をパキスタンのカラチ港まで輸送した。「うらが」が帰還してこの活動は終了した（平成13年11月25日～12月31日）。ただし「さわぎり」は「はまな」などと合流して協力支援活動に移った。
当初は2年間の時限立法に基づく派遣であったが、イラク戦争などで中東情勢が変化した為、政府は数度にわたって特措法を延長し活動を行ってきた。海上自衛隊の派遣部隊は2005年（平成17年）になって護衛艦1隻を減らし、補給艦・護衛艦各1隻の2隻態勢に陣容を縮小した。しかしこの派遣の根拠となっていたテロ対策特措法が2007年11月1日に期限を迎え、同月2日には撤退が始まった。2007年（平成19年）以降は失効した旧法に代わり成立した新テロ特措法に基づき派遣が再開されている。2009年（平成21年）9月に発足した鳩山由紀夫内閣では新法の期限である平成22年1月15日以降の活動の延長は行わないことを表明。2010年1月15日に新テロ特措法が失効したことに伴い活動が終了、現地に展開中の部隊は撤収を開始した。1月に終了した本活動であるが、ソマリア沖海賊の対策部隊派遣において恒久的な施設が建設されるなどの理由から2010年10月26日に自民党が活動を再開するための「テロ対策海上阻止活動及び海賊行為等対処活動に対する補給支援活動等特別措置法案」を参議院に提出したが、成立せず廃案となった。
国際貿易の大動脈たるインド洋における各国海軍による海上阻止行動は対テロ戦争にとって重要な役割を担っている。インド洋上を通過するテロ組織による人・モノの流れを遮断し、なおかつ相互の連携を阻害することにより参加各国内等におけるテロ行為を未然に防止する効果が見込まれる。また、タリバンはその実効支配するアフガニスタンの一部地域においてアヘンの栽培やそれを基に製造したヘロインを密売し資金源としている。これらの麻薬はパキスタンを経由してインド洋を渡り、ソマリア・イエメンなどアラビア半島や東アフリカ沿岸国に上陸し、他のアフリカ諸国やアラブ諸国を経由してヨーロッパ各国に流入している。しかし海上阻止行動が本格的になると（つまり海上補給により作戦参加艦艇のオンステージ時間を延長できること）海上ルートが密輸組織にとって使用困難となり、陸路イランからトルコ経由ルートやペルシャ湾からアラビア半島経由でスーダン、チャドを横断してアフリカ西海岸から大西洋経由しヨーロッパ諸国への流入ルートへ移り変わり、これが故に「（密輸を行なう上であらゆる危険性を含んだ）輸送コスト」が跳ね上がり、タリバンやアルカイダ等のテロ組織だけでなく各国の地下犯罪組織にも打撃を与えている。これにより一部の密輸組織は2007年頃からアデン湾などソマリア沖においての海賊行為へと「ビジネス」をシフトしていった。ただし、ソマリアの海賊がイスラム原理主義組織と対立することもあり、現地の海賊がすべてアルカイダ系組織と繋がりがあるというわけではない。巨視的に見れば各国の治安維持や海上物流の安定化を図ることは世界経済の寄与すること（つまり平和で安全な状態での経済発展を促進すること）になる。
海上自衛隊によるインド洋派遣は足掛け6年以上にも渉る長期派遣となった。この派遣によって、海上自衛隊が自衛艦隊によるローテーションによる外洋展開能力を持つという国際的に大きなアナウンス効果を得たという点で、日本の国際援助活動における地位向上に多大な影響を残した。また、11か国の海軍艦艇に給油を行ったことは、海軍としての横のつながりを強化するとともに、給油活動を通じて、共同対処のノウハウを得たという点で、海上自衛隊の能力向上にも大きく貢献した。長年にわたる酷暑地域での洋上給油任務を無事故で終結したことで、海上自衛隊の作戦能力は各国から高く評価された。また、ローテーション派遣されたとわだ型補給艦が、海外派遣を前提として設計していなかったため、諸外国の補給艦と比べて著しく小型で使い勝手が悪いことが明らかになり、2004年（平成16年）から諸外国の標準的なサイズの補給艦であるましゅう型補給艦の投入を実現させ、結果的に海上自衛隊の後方支援能力の向上が図れた。海上自衛隊では、このインド洋派遣での教訓を活かして、2006年度（平成18年度）に補給艦5隻による第1海上補給隊を新編して補給艦の運用を見直す。今回の艦隊派遣は、第二次世界大戦後では、朝鮮戦争時の掃海部隊派遣、湾岸戦争後の掃海部隊派遣に続く、3回目の海外派遣である。
2002年（平成14年）には、イージス艦「きりしま」が初めて派遣された。イージス艦の海外派遣については、国会の場で諸外国の警戒感を呼び起こすとして反対の声が強かったが、「艦内の生活環境」を理由に派遣されることとなった。この問題について元防衛官僚の太田述正は、「日本政府は、補給艦派遣をダシにして護衛艦をインド洋に派遣している」と指摘している。一つの説として、モルディブ南方のインド洋にイギリス領チャゴス諸島があり、チャゴス諸島ディエゴガルシア島にはアメリカ空軍が使用している軍事基地がある。ディエゴガルシア基地は、米英軍にとって中東有事における重要な出撃基地であり、実際にアフガニスタン侵攻とイラク戦争においても使用された。当然、米英軍に敵対する勢力のターゲットになりやすい基地だが、作戦域の後方にあり、米英軍の艦船を周辺海域に常駐させる余裕がないため、補給艦の護衛という名目でイージス艦を派遣し、補給艦の護衛の傍らで、ディエゴガルシア島の上空及び周辺部の監視を行ったというものである。その事を示すかのように、イラク戦争が発生した2002年から2003年にかけてと、2004年には年間を通じてイージス艦がインド洋に派遣されている。もちろん、海上自衛隊は派遣の目的は給油活動のためとしており、詳しい派遣区域についての説明もしていない。政府は、イージス艦が自衛隊の任務ために主体的に収集した情報をアメリカ等に提供することがあったとしても、それは「一般的な情報提供」にとどまるものであり、武力行使との一体化とはならず、問題はないとしている。イージス艦の派遣自体は、指揮通信・司令部機能の優れた艦としてヘリコプター搭載護衛艦4隻（はるな型護衛艦・しらね型護衛艦）だけでは派遣のローテーションが厳しく、イージス艦（こんごう型護衛艦4隻）はこの機能が優れているためであると説明している。なお、マスコミによるイージス艦のイメージが先行し、あたかも特別な護衛艦のように思われがちではあるが、長射程の対空ミサイルを装備し、高性能レーダーなどイージスシステムにより同時に多数の対空目標に対処する能力を有しているのみで、その他の能力は汎用護衛艦と大きな違いはない。
1937年にケンタッキー州で生まれたビーティは、ルイビルで育つ。高校卒業後はトランシルバニア大学へ進学したが、途中で中退。19歳の時に舞台デビュー。そしてその後の1972年、バート・レイノルズ、ジョン・ヴォイト出演の『脱出』で映画デビューを果たす。バート・レイノルズとは後に『白熱』、『ストローカーエース』、『スイッチング・チャンネル』などで共演した。デビュー以来150本を超す映画やテレビに出演しており、スティーヴン・スピルバーグ監督のブラック・コメディ『1941』では名優三船敏郎とも共演している。1976年に出演した『ネットワーク』においてはその演技力が高く評価されて見事アカデミー助演男優賞にノミネートされた。その後もエミー賞に二度ノミネートされたほか、ゴールデン・グローブ賞にもノミネートされている。2006年3月、そのキャリアの功績が称えられてリバーラン国際映画祭にて映画祭最高栄誉でもあるマスター・オブ・シネマ・アワードを授与された。日本でも大ヒットを記録したピクサー製作のCGアニメーション『トイ・ストーリー3』では、劇中主人公たちを窮地に陥れるイチゴの香りがするピンク色の熊のぬいぐるみ“ロッツォ”の声を担当している。4度の結婚歴があり、3度離婚している。
サッカー弱小国の1つに数えられ、2010年時点ではグアム、マカオ、北マリアナ諸島から勝ち星を挙げたのみであった。2011年にはフィリピンおよびミャンマーからも勝ち星を上げている。2019年6月に実施された2022 FIFAワールドカップのアジア1次予選では、ブルネイに2試合合計3-2（ホーム2-0・アウェー1-2）で勝利、ワールドカップ予選として同代表初めてとなる上位ラウンド進出を果たした。
ヘテロサイクリックアミン（英: Heterocyclic amine、略称: HCA) あるいは複素環(式)アミン（ふくそかん(しき)アミン）は、少くとも一つの複素環（少なくとも2つの異なる元素を含む環）を含み、かつ化合物が少なくとも一つのアミン（窒素を含む）官能基を有している化学物質である。多くの場合、窒素原子はアミノ基や複素環（例: ピリジン）に含まれるが、どちらにも属さない化合物も存在する（例: ジレウトン）。HCAの生物学的機能は、ビタミンから発がん性物質まで様々である。発がん性HCAは肉を高温で調理することによって生成する。発がん性物質としてのHCAは食品中のアミノ酸とクレアチンが高温環境下において反応することで、新たに生成する。特に、魚や肉類のこげた部分や煙の中に多く含まれる。日本で最初に同定され、現在20種類ほどが報告されており、国際がん研究機関 (IARC) や米国国家毒性プログラム (NTP) では発がん性が認められている。ヒト体内ではP450やトランスフェラーゼにより、代謝活性化された後、フレームシフト変異をおこしやすいことが知られている。
ピリジンの構造はベンゼンの構造と似ており、両者の違いは1つの炭素原子が窒素原子で置換されている点である。ピリジンは香料添加剤として使用されている。ピリジン環は2種類のビタミンB類: ナイアシンおよびピリドキシンで見られる。ニコチン酸とも呼ばれるナイアシンはほとんどの生物において見られる。代謝によって、ナイアシンは代謝細胞において酸化および還元に関与する補酵素であるニコチンアミドアデニンジヌクレオチド (NAD) となる。ナイアシンの欠乏はペラグラと呼ばれる病気の原因となる。ピリドキシンあるいはビタミンB6は、アミノ酸の代謝における主要な化合物である。ピリミジンは不飽和6員環の中に2つの窒素原子を含む複素環式アミンである。ピリミジンを含む分子の一例は、ビタミンB1としても知られているチアミンである。チアミンの欠乏は脚気を引き起こす。ピリミジンは核酸塩基であるシトシン、ウラシル、チミンの構成要素である。その他の2種の核酸塩基アデニンおよびグアニンもまたプリンと呼ばれるHCAを含んでいる。
クレモナ近郊のパデルノ・ファソラーノ（現パデルノ・ポンキエッリ）に教会音楽家の家庭に生まれる。9歳で奨学金を得てミラノ音楽院で音楽を学び、10歳にならずして最初の交響曲を作曲した。音楽院卒業から2年後の1856年に、アレッサンドロ・マンゾーニの有名な小説に基づき最初のオペラ《婚約者 I promessi sposi》を作曲し、この作品でオペラ作曲家としての名声を次第に築いていった。初期の経歴は不遇であった。選抜試験で手に入れたミラノ音楽院教授職から追い出され、小さな都市でつまらぬ仕事をして糊口をしのがなければならなかった。1862年、ポンキエッリはピアチェンツァの国家警備隊音楽監督に就任し、1864年からはクレモナの市民バンドのバンドリーダーをつとめた。転換点は、1872年における《婚約者》改訂版のミラノ上演で、これによって楽譜出版社リコルディやミラノ音楽院当局ならびにスカラ座と契約を結べるようになったのである。バレエ音楽の佳作《2つの双眼鏡 Le due gemelle》（1873年）によってポンキエッリの名声は確固たるものとなった。次のオペラ『リトアニア人』（1874年）も成功を収めた。その次のオペラ作品が最も有名な《ラ・ジョコンダ La Gioconda 》（1876年初演）で、ヴィクトル・ユーゴーの戯曲に基づきアッリーゴ・ボーイトが脚本を書いた。《ラ・ジョコンダ》の後でポンキエッリの音楽的な創意は落ち込んだかのようで、その後のオペラで同じような成功に出くわすことはなかった。1881年にポンキエッリはベルガモ大聖堂の楽長職maestro di cappellaに任命され、1883年から母校ミラノ音楽院で作曲家教授を務めた。ジャコモ・プッチーニやピエトロ・マスカーニは門人である。1886年、急性肺炎のためミラノにて没。 ヴェルディはポンキエッリの訃報に接し、次のように言った。可哀想なポンキエッリ、あんなにいい奴だったのに、あんなに立派な音楽家だったのに。生前ポンキエッリは人気と影響力に非常に恵まれ、拡大されたオーケストラと、より複雑なオーケストレーションを取り入れたにもかかわらず、こんにち定期的に演奏されているオペラは、唯一《ラ・ジョコンダ》だけとなっている。このオペラには、ソプラノの名アリア「私は死のう "Suicidio!"」やバレエ音楽「時の踊り Danza dell' Ore 」が含まれている。