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次いで述べられるのは「当道の先祖」、即ち、能の先駆者たちの芸風についての解説である。ここで挙げられているのは田楽の一忠、喜阿（亀阿弥）、増阿弥、近江猿楽の道阿弥（犬王）、そして父である観阿弥。田楽、猿楽を問わず名手と呼ばれた人々が挙げられており、世阿弥が幅広く先達を参考にし、芸を「盗んだ」ことが分かる。また義満との出会いの前に没していた佐々木道誉から一忠についての話を聞いたこと、12歳の時に喜阿の舞台を観たことが記されているなど、少年時代の記憶も興味深い。
以上が序論とでも言うべき部分で、以下は全三十一条に分けられ、能を演じる上、作る上での注意を、具体的な事例を交えつつ詳説している。第1条（段）として、演能上における細かな所作について、増阿弥の実例などを交えての注意。第2条は、いかに風趣、風情を感じさせるかについて、具体的な曲を挙げながらの指導。第3条は「心根」、即ち謡曲の文辞をいかに表現するかについて、やはり具体的な曲を挙げて説明する。またこの条では、「隅田川」を巡り元雅との間に意見の対立があったことや、また世阿弥が義満の御前で摂津猿楽の榎並と競演したとき、わざと舞を止めて榎並を出し抜いた話など、興味深い挿話が記されている。第4条は芸の位、第5条は演能中の間投詞についての解説。第6条から13条までは音曲についての説明が占め、祝言音曲・曲舞謡・かかり・訛り・拍子・位などがライバルたちのエピソードも交えて詳細に語られる。
第14条からの3条は作能についての話題である。「能の本を書く事、この道の命なり」（『風姿花伝』）と述べたように、世阿弥は作能を極めて重視している。筆者・元能は、能の作り方を主題とした伝書『三道』を世阿弥から相伝しており、特に作能について世阿弥から教示を受ける機会が多かったと推測されている。第十四条ではその『三道』のまとめとともに、過去の世阿弥自身の作品にも論評が加えられ、改めて世阿弥が応永年間（1394 - 1427年）以降の自作に自信を持っていたことが記される。第15条は構成論も含めた、能の書き方についての注意点。文章上はよい展開に見える曲も実際の演技にそぐうものでなくては意味がない、言葉の余韻を大切にし、文章は簡潔かつ意味を明快にせよ……など、多くの作品を書いた世阿弥らしい実践的な注意が含まれている。第十六条は作能に当たっての心得、そして『三道』に挙げられた作品の作者紹介も含まれ、貴重である。
第23条は猿楽諸座の発祥についてである。観阿弥の出生についても語られ、観世家は無論のこと、能楽に関わる諸家の起源を探る根本史料である。また道阿弥の「道」が義満の法名を拝領したものであること、世阿弥の名を「ぜ」と読むよう指示したのも義満であることなどもここで語られる。第24条は世阿弥を巡る霊験譚。第25条は田楽、第26条は松囃子の起源について。第27条・28条は大和四座が参勤の義務があった興福寺薪能について。第29条は役者の日頃の心がけについて、第30条は体系立てた稽古の必要性、そして第31条が神事奉仕に際しての注意である。以上31条で本編は終わりであるが、付録的に観阿弥時代に定められた結崎座の規則が掲載されるほか、草稿と思われる聞き書きが別本などの形で伝えられている。元能は最後に、父母への別れの和歌と偈を載せ、この著作を締めくくっている。
世阿弥の著書は本来、「道のため、家のため」（『風姿花伝』）に記された秘伝の書であり、室町時代から江戸時代の間、実に400年以上人の目に触れることはなく、20世紀に入ってからの明治41年（1907年）に、吉田東伍によって翻刻・刊行され初めて、その存在が広く知られることになった。『申楽談儀』も同様で、世阿弥の直系子孫であり、著者の元能も参加した越智観世座に秘蔵されたらしい。しかし越智観世の系譜は早くに途絶え、その伝書は徳川家康、観世宗家、また大名家などに広まっていくこととなった。なお、現在残っている『談儀』には前述のように草稿と思わしき聞き書きなどが附属しているが、これは元能の原本にはなく、別書としてまとめられていたものが比較的早い時期に追加されたものと思われる。この聞き書き単体の観世宗節による写本も、観世宗家に現存している。以下に、現在知られている主要な写本について記す。
大名家の堀氏に伝来。堀家には他にも世阿弥の主要な伝書が残っており、それらは吉田東伍『世阿弥十六部集』の底本として翻刻されているが、『談儀』のみは後述の小杉本が底本となり、堀本は小杉本に欠けた29段以降と、主要な校異が翻印されたのに留まっている。後述する種彦本とは系統を異にし、近代まで残った『談儀』唯一の完本である。江戸初期の写本と見られ、恐らく最もその本来の姿を伝える良本であっただろうと評価されている。安田善之助の松廼舎文庫に納められたが、関東大震災で焼失した。
29段以降を欠く、室町後期の写本。前述のように世阿弥の伝書の多くは、その孫・越智観世十郎大夫が率いた越智観世座が相続したと見られている。しかし十郎大夫の死後、間もなく越智観世の座は途絶えたため、6代観世大夫・観世元広は長男の十郎をしてこの越智観世を再興させ、旧越智観世の遺産を継承させた。この十郎は戦国の戦乱を避け、駿河に滞在し、徳川家康の知遇を得た。その縁で、十郎は能を好んだ家康に『談儀』を献上した。これが後に種彦本と呼ばれるものである。ところがこの家康蔵書は、ある時期までは将軍家が所蔵していたらしいのだが、なぜか散逸してしまう。そして文政年間、戯作家の柳亭種彦は古本屋で一冊の古書を発見する。かつての家康蔵書である。種彦はその貴重さを見抜いてこれを買い、また文人仲間にこれを写させた。この写本を「種彦本」と呼ぶ所以である。この種彦本は続いて、森鴎外の小説で有名な渋江抽斎の手に渡る。その後、堀本同様に松廼舎文庫に納められ、ようやく転変の末に安住の地を得たかと思われたが、間もなくして関東大震災で焼けてしまったのである。前述の通り種彦本は現存しないが、家康がこの『申楽談儀』を、細川幽斎、織田信忠といった数寄者の大名たちに書写させており、観世宗家の蔵したものも観世大夫宗節がこれを写したものであるため、現在知られる写本は前述の堀本を除き全てこの種彦本の系統を引くものである。また、吉田東伍の翻刻時に、その巻末に主要な校異が掲載されている。
観世宗家蔵。7代観世大夫観世宗節（元忠）が、種彦本を自ら書写したもの。16段までで書写が中止されている。筆者による改稿や誤脱が多い。また宗節は、後に書写をしなかった部分から一部を抜粋した写本も作っており、こちらも現存している。
三田工業は1998年8月10日、会社更生法の適用を申請した。負債総額は2056億7800万円、申請時点では製造業として戦後最大の規模であった。複写機のデジタル化の流れに乗り遅れたことや、1985年以降の急激な円高、香港の子会社ミタ・ホンコンへ製造の半分以上を移した後での大幅な円安、放漫的な同族経営などが原因として挙げられた。それらによる経営悪化を隠すために、1986年から11年にわたる粉飾決算が行われ、利益操作した額は、判明分だけで総額370億9800万円にものぼり、この架空の利益に応じた配当を株主である創業者一族へ配当し続けていた。国内生産子会社のうち、ダイケン、サンライト、枚方三田工業、三田ケミカル、大豊工業も同日に会社更生法の適用を申請した。この直前の7月中旬頃、社長の三田順啓は京セラの稲盛和夫と伊藤謙介を訪ねていた。資金繰りに行き詰まっていた三田は、稲盛に「なんとか社員を助けてほしい」と支援を要請していた。しかし、この時の粉飾決算の存在は稲盛と伊藤には伝えられていなかった。会社更生法適用を申請の同日、京セラが支援に名乗りを上げた。1998年10月5日、更生手続き開始決定。1998年10月13日、三田順啓前社長ら6人を商法違反の疑いで逮捕。1998年11月23日、三田順啓前社長と元監査役を商法特例法の贈収賄の疑いで再逮捕。1999年10月4日、更生計画を発表。1799億円の負債のうち82%を免除してもらい、残り429億円を10年間かけて弁済していく計画を発表した。また100%減資と社名変更も実施する計画であることを公表した。1999年1月16日、三田出版会の版権を京セラ会長稲盛和夫と関係の深かった出版文化社へ譲渡した。1999年11月8日、大阪地裁にて三田順啓前社長らに実刑の判決。2000年1月18日、更生計画認可決定。「京セラミタ株式会社」に社名を変更。2000年5月1日、100%減資をし、旧資本金をゼロにする。新たに京セラが100％出資して、京セラの100％子会社として再出発。2001年11月12日、更生計画の早期終了と、その後、京セラのプリンター事業を統合する方針を発表した。2002年3月5日、債務残高270億円の一括繰上弁済を実施し、予定を7年繰り上げて更生計画を終了した。2004年7月26日、三田工業の粉飾決算事件について、最高裁にて上告棄却され元監査役の有罪判決が確定する。
特定の番組のスポンサーではなく、基本的にはスポットCMが中心である。在阪テレビ局制作のお正月スペシャル番組などに提供される事が多い。ラジオCMに関しては、プロ野球中継のMBSタイガースナイター（MBSラジオ）に協賛し、2005年度は毎週土曜日、2006年から毎週水曜日にCMを放送していた。
2006年、鴻巣市やJA鴻巣市、埼玉県農林総合研究センターなどの協力のもと、通常の「彩のかがやき」ではなく、極良食味で極良品質の「彩のかがやき」を生産する“こうのとり伝説米プロジェクト”を結成する（後にJA鴻巣市特別栽培米部会となる）。2007年に厳しい栽培指標を標榜して栽培を開始した。この取り組みの結果、一般の「彩のかがやき」に対して10a当たり粗利益110％という効果があったとされる。また、夜温（最低気温）を下げるため井戸水を利用し、井戸を設置した圃場や井戸水のくみ入れが可能な圃場だけで栽培を行ったりしている。 2010年は記録的な猛暑の影響で生育不良となり、等級格付けが1等のコメが生産できず、「こうのとり伝説米」というブランドでの販売は無かったが、翌2011年は高温に負けないための栽培管理の徹底を図ったりした。なお、お米マイスターの西島豊造（スズノブ）はこうのとり伝説米を「柔らかくて甘みがある」と紹介している。
「こうのとり伝説米」という名は、鴻巣市の地名となった伝説に由来する。その伝説は以下の趣旨で伝わる。「鴻巣に大きな樹木があり、お供えをしないと祟りを成すと村人は畏れていたが、ある時、その樹木にコウノトリが巣をかけ卵を温めはじめた。そこに大蛇が現れ、卵を食べようとするが、コウノトリとの戦いとなり、大蛇は撃退された。以後、この地に災いは無くなり、コウノトリが巣をかける地と言う意味で「鴻巣」と呼ばれることになった。」
栃木県立栃木商業高等学校を卒業後、明治大学を経て、1958年に東映フライヤーズへ入団。この年には、東京六大学リーグ時代のライバルであった杉浦忠（立教大学卒）らも、自身と同時にプロ入りしている。準硬式上がりの投手でもあった。しかし、1年目から華々しい活躍を見せた杉浦達とは対照的に、中継ぎを中心とした地味な役回りに終始した。フライヤーズが南海ホークスと熾烈な優勝争いを展開した1961年には、スライダー・カーブ・シュートを武器にプロ初勝利を含む3勝を挙げている。1963年には広島カープへ移籍し、自己最多タイの24試合に登板するも勝ち星には恵まれず、同年暮れに引退した。
アントニン・レーモンドはオーストリア＝ハンガリー帝国（現在のチェコ）クラドノに、父アロイと母ルジーナの間の1男第3子アントニーン・ライマン (Antonín Reimann) として生まれる。プラハ工科大学で建築を学び、卒業後の1910年にアメリカへ移住。カス・ギルバートの下で働き、1914年にはノエミ・ベルネッサンと結婚し、1916年にアメリカの市民権を得るとともに姓をレーモンド (Raymond) に改姓する。同年妻ノエミの友人の紹介でフランク・ロイド・ライトの事務所に入所。1918年、第1次世界大戦が勃発すると、アメリカ軍から徴兵され、一旦はライトの下を離れる。大戦終了後、ライトから帝国ホテル設計のための日本行きを打診され、再びライトの下で働くことになる。1919年、帝国ホテル設計施工の助手としてライトと共に来日。1922年独立し、レーモンド事務所を開設する。ライトの影響が余りに強烈であったため、そこから抜け出すのに苦労したという。聖路加国際病院などの設計をベドジフ・フォイエルシュタイン（Bedřich Feuerstein、オーギュスト・ペレの弟子）と共同で行ったほか、ル・ランシーの教会堂（ペレの代表作）をコピーした東京女子大学礼拝堂を建設した。ペレを介してライトの影響から逃れ、モダニズム建築の最先端の作品を生み出すようになった。その頃の作品に、イタリア大使館中善寺保養所がある。壁に市松調模様や独特の平面プランニング、日本家屋と欧米生活様式の融合を図ったディテールなどはライト建築との決別を意味する新境地となる。前川國男、吉村順三、ジョージ・ナカシマなどの建築家がレーモンド事務所で学んだ。上記の通り1916年にアメリカ市民権を取得しているが、第一次世界大戦後にチェコスロバキアが独立を果たすとトマーシュ・マサリク率いる政府を代表する名誉領事に任命された。1937年に僧院宿舎建設のため、フランス領ポンディシェリ（現インド）へに向かった。その後、日本を取り巻く国際情勢が緊迫悪化したため、アメリカのペンシルベニア州ニューホープに土地を購入し、農家に増改築を施した事務所を構え、当地で10年ほど設計活動に従事した。第二次世界大戦の際、アメリカ軍少将カーチス・ルメイは焼夷弾の効果を検証する実験のため、ユタ州の砂漠に東京下町の木造家屋の続く街並みを再現した（日本村）。この際、日本家屋の設計をしたのはレーモンドであった。この実験は東京大空襲などで生かされた。自伝には日本への愛情と戦争の早期終結への願いという矛盾に対する苦渋の心境が綴られている。以後、林昌二が自著『建築家林昌二毒本』で取り上げる等、この点につき一部の日本人建築家らから批判を受ける。第二次世界大戦後の1947年にダム建設予定地の調査のため再度来日。パシフィックコンサルタンツを共同設立するほか、リーダーズダイジェスト東京支社の設計に際して、新たに建築設計事務所を開設。戦後の日本にモダニズムの理念に基づく作品を多く残した。戦後の事務所では小規模木造住宅の設計で新境地を開いた増沢洵や津端修一などが学び、名前を冠したその「レーモンド設計事務所」は今も存続している。1973年、アメリカに帰国し、建築家を引退する。3年後の1976年、ペンシルベニア州ニューホープで死去。88歳。2007年9月15日-10月21日に神奈川県立近代美術館で「建築と暮らしの手作りモダン アントニン＆ノエミ・レーモンド」と題した回顧展が開かれた。
水沼駅温泉センターは、上りホームに併設されている温泉施設である。2008年12月29日より休館となったが引き受け先が見つかったため、2009年4月26日に営業を再開した。
茨城県桜川市東部（旧西茨城郡東那珂村→岩瀬町）から同市北東部（旧西茨城郡北那珂村→岩瀬町）地区、栃木県益子町南部の田野地区（旧田野村）を経由し真岡市市街地に至る道路。大部分の区間で片側1車線が確保されているが、益子町など一部区間にセンターラインのない区間が残る。
1959年（昭和34年）10月14日、新たな県道として茨城県西茨城郡岩瀬町大字西小塙を起点とし、栃木県真岡市を終点とする区間を本路線とする県道西小塙真岡線として茨城県が県道路線認定した。1995年（平成7年）に整理番号257となり現在に至る。
ミラノに生まれたが、遠く離れたローマにあるSSラツィオの下部組織に加入し、センターフォワードとしてプレーする。トップチームに昇格したのは2007-08シーズンだが、試合出場は果たせなかった。2008-09シーズン初め、アンフィールドで行われたリヴァプールFCとのプレシーズンマッチに出場しゴールを挙げたが、不可解なノーゴール判定に終わった。クラブは経験を積ませるため2009-10シーズンの間、セリエBに所属するFCクロトーネへレンタル移籍に出された。
2005年ドラフトで現代ユニコーンズの指名を受けて入団。2005年6月1日、斗山戦でプロ初先発で登板。現代解散後はヒーローズへ移籍。2009年5月26日の斗山戦で救援投手として初登板し、プロ初勝利を挙げる。 その後もセットアッパーとして登板を続ける。2013年シーズン終了後、兵役のため軍へ入隊し公益服務要員として勤務。2016年よりネクセンに復帰し、25ホールドで最多ホールドの初の個人タイトルを受賞した。2018年シーズンオフにFAとなり、2019年よりキウム（ネクセンタイヤからキウム証券へメインスポンサー交代）と契約期間3年（1年延長あり）で再契約した。
マインラート・イングリーン（Meinrad Inglin、1883年7月28日-1971年12月4日）は、スイスの小説家。
ボーカルのリチャードはもともと、 80年代初頭に活動した「ズーズー・シャークス」というバンドのフロントマンであった。ズーズー・シャークスはレコード会社EMIと契約し、3つのシングルをリリースしたが、その後リチャードが脱退。ソロアーティストとして歌手のテッサ・ナイルズに曲を書くなどしていた 。1985年、その頃まだ駆け出しのバンドだったアンソニーとマーカスの二人は、クリサリス・レコードのスタジオでデモのレコーディング中、同じスタジオでリチャードが自身の歌を歌っているのを聴き、レーベルに、彼をバンドのボーカル・ギターにしてくれるよう依頼。リチャードはその頃ヴァージン・レコードからも契約の依頼を受けていたが、5年契約でバンドのメンバー入りを決める 。また、その前からバンドが取り組んでいたトラック「リヴィング・イン・ア・ボックス」の名をとって、それをそのままバンド名とした 。1987年、バンド名を冠したデビューアルバム『Living in a Box』をクリサリス・レコードよりリリース。プロデューサーはスパンダー・バレエ、キム・ワイルドなど多くのアーティストをプロデュースしたリチャード・ジェームス・バージェス 。他のブルー・アイド・ソウル系のアーティスト(カルチャー・クラブやスパンダー・バレエ)と比べて遅めのデビューではあったが、アルバムはその年の全英アルバムチャートで25位に達し、 全米では89位を記録。またアルバムからのセルフタイトルシングル「リヴィング・イン・ア・ボックス」は同年の全英シングルチャートで5位、8月22日の ビルボードホット100では17位に達し 、そのほかドイツ、スイス、スウェーデンでもトップ5を獲得 。またアメリカの ソウル歌手ボビー・ウーマックによりカヴァーもされ、初登場にして成功を収めていた。2年後の1989年にセカンドアルバム『Gatecrashing』を発表。プロデューサーはメンバーと、アメリカの人気歌手ダン・ハートマン(1950年-1994年)などが担当。アルバムは前作の記録を上回り、 全英で21位をマーク。1stほど注目はされなかったものの、アルバムには、 ロックバンド「クイーン」のギタリスト、ブライアン・メイがギターとして参加した「ブロウ・ザ・ハウス・ダウン」(全英10位)や「リヴィング・イン・ア・ボックス」と並んで全英5位のバラード「ルーム・イン・ユア・ハーツ」を特色としていた。日本でも少なからず人気もあり、「ベッド・オブ・ローゼズ」が日本でのみリリースされている。また87年の8月26日には音楽番組「夜のヒットスタジオ」に出演。代表曲「リヴィング・イン・ア・ボックス」を披露した。アメリカでは、唯一の全米トップ40入りだった「リヴィング・イン・ア・ボックス」以降のヒットが無く、人気も早くに終わってしまった。翌年の1990年、所属していたレーベルがEMIの傘下に入る。 バンドは続くサードアルバムの制作に取りかかるも、新しくなったレーベル人員からの「サウンド面」についての注文がバンドとの間に不和を生じさせ、うんざりしたリチャードはグループを脱退。サードアルバム完成前の1990年に解散した。
解散後、マーカスとアンソニーは音楽業界を引退。アンソニーは自身の設立した照明会社を運営している。リチャードはその後も音楽活動を継続。イギリスのシンガーソングライター、リサ・スタンスフィールドや Level 42などのアーティストに曲を書き、自身も2枚のソロアルバム「How Many Angels」(1994)や「Love will Provide」(1999)をリリースしている 。 2004年の12月16日にはメンバーが再び集まり、ロンドンのウェンブリー・アリーナにてライブを行い、ヒット曲「リヴィング・イン・ア・ボックス」、「ブロウ・ザ・ハウス・ダウン」、「ルーム・イン・ユア・ハーツ」のコンサートをしている。
『日テレジェニック美女²』（にっテレジェニックびじょびじょ）は、CS放送・日テレプラス&サイエンス（現・日テレプラス ドラマ・アニメ・音楽ライブ）で毎月第3土曜日25時から放送していた女性アイドルバラエティ番組。日テレジェニック2007とお笑い芸人やまもとまさみが出演。
テキサス州ラボックに生まれ、ハーディン＝シモンズ大学、テキサス大学、およびニューヨーク州ロチェスターのイーストマン音楽学校で音楽を学ぶ。師事した人物はハワード・ハンソン、クリフトン・ウィリアムズ、バーナード・ロジャースなど。1957年からアーカンソー州のワシタ・バプテスト大学で教鞭を執り、またリトルロックのアーカンソー交響楽団で指揮者を務めた。1962年に指揮したアーカンソー・オールステート・バンドのテナーサックスの奏者の中に、当時15歳のビル・クリントンがいたことが知られている。1963年に『交響曲第3番』でハワード・ハンソン賞を受賞。マクベスは客員指揮者として、ドイツ・フランス・イタリア・イングランド・スコットランド・アイスランド・カナダおよび日本などに招かれた。2012年1月6日、死去。78歳没。
綿井 健陽（わたい たけはる、1971年 - ） は、日本のフリージャーナリスト、映画監督。アジアプレス・インターナショナル所属。主たる取材テーマは戦争被害・人権であり、イラク戦争報道により、「ロカルノ国際映画祭」人権部門・最優秀賞を受賞、2003年度「ボーン・上田記念国際記者賞」特別賞、2003年度「ギャラクシー賞」報道活動部門、2005年「JCJ（日本ジャーナリスト会議）賞」大賞などを受賞。日本ビジュアル・ジャーナリスト協会、アジアプレス・インターナショナル、アジア記者クラブ会員。大阪府出身。
米軍によるイラク侵攻では、大手メディアが撤退する中、現地から報道。ニュースステーションやNEWS23でレポートを行った。2003年から2005年にかけ何回か現地取材している。また、イラクでの取材をまとめたドキュメンタリー映画「Little Birds～イラク 戦火の家族たち」を制作し、日本・米国で公開された。同映画で「ロカルノ国際映画祭」人権部門・最優秀賞を受賞する。
この物語の原作の宮越由貴奈は5歳のときに発症した神経芽細胞腫と5年半にも及ぶ闘病生活の末、11歳という短い生涯を終えた少女。彼女の亡くなる4ヶ月前に書いた「命」という詩をベースにした「電池が切れるまで -子ども病院からのメッセージ-」（角川書店）をもとにしている。
重病を抱えた11歳の少女が残した詩をもとにした物語。長野県の安曇野にある小児専門病院に設置された院内学級を舞台に病気と闘う子供達と教師、看護師、医師達の人間関係を描いていく。
ライティング・スクール《スクオーラ・ホールデン》で学び、現在は講師を務める。漫画雑誌『ライナス』、日刊紙『コリエーレ・デッラ・セーラ』などに作品を発表。レイモンド・カーヴァーら北米文学のミニマリズムに影響を受ける。2017年、なにげない生活が営まれている場所と、そこに対する住人の思いに焦点を当てた21の作品を収めた短篇集『すてきな居場所』で、《カンピエッロ賞》新人賞を受賞する。2019年には、初の長篇小説となる『塵の帝国』を発表。今後の活躍を期待されている若手作家の一人。短編「どこか安全なところで」は、アンソロジー「どこか、安心できる場所で　新しいイタリアの文学」（国書刊行会, 2019年10月刊）　に所収されている。
明治初期に古美術の写真を撮影した人には、蜷川式胤の調査に同行した写真師横山松三郎がいる。しかし、仏像写真を主要な業務にした写真家としては、工藤利三郎 (1848-1929)が草分けである。明治26年から、奈良に古美術・古建築専門の写真館「工藤精華苑」を開き、古美術・古建築写真を販売する傍ら、撮影活動を行った。また、古美術の写真集「日本精華」11冊を刊行した。この営業形態はその後、飛鳥園、永野鹿鳴荘、などにうけつがれる。また、同時代の小川一真も仏像写真を審美大観（明治32-41年）で刊行している。大正～昭和前期には、飛鳥園を創業した小川晴暘がいる。日本の仏像だけではなく、中国の石窟の写真、特に雲崗石窟の撮影をも行った。仏教美術、東洋美術など古美術研究雑誌も刊行し、そこに多数の写真を発表している。一方、会社組織で古美術の撮影・出版を行ったのが京都の便利堂である。 昭和後期に輩出した仏像写真家は、坂本万七、藤本四八、入江泰吉、土門拳、小川光三，永野太造などである。現在、仏像写真の写真家では、大和路の作家として名高い入江泰吉をはじめ水門会の作家と、それとは対極の作風である飛鳥園の小川光三の一門が有名。両者の作品は歴史等の教科書に掲載され、その他様々な文献で紹介されている。
1997年に地元ミネソタ・ツインズからドラフト2巡目で指名され契約。2002年にツインズ傘下3Aで29本塁打、98打点を挙げ、シーズン終盤の9月18日にメジャーデビューを果たした。その後、タンパベイ・デビルレイズ、コロラド・ロッキーズ、ピッツバーグ・パイレーツ、シカゴ・カブスでプレー。2007年はシーズン序盤にワシントン・ナショナルズでプレーしていたが打率.143と不振で5月に3Aに降格。3Aでは97試合に出場し、打率.270、20本塁打、58打点を記録した。メジャー通算6本塁打ながら、マイナーでは通算175本塁打を打っている。2008年、福岡ソフトバンクホークスへ入団。キャンプでは王貞治監督に「バースになれる」と太鼓判を押されたが、シーズンではあまり打つことが出来ずに一軍と二軍を行ったり来たりする状況が続く。ペナント終盤には米国へ家族の葬式のために帰国し結局10月12日に解雇された。2009年1月、シカゴ・ホワイトソックスとマイナー契約を結ぶ。スプリングトレーニングに招待選手として参加し、傘下のAAA級シャーロットでプレー。2010年1月8日にロサンゼルス・ドジャースとマイナー契約。2011年はシカゴ・ホワイトソックスとマイナー契約を結び、7月27日にトレードでアリゾナ・ダイヤモンドバックスへ移籍。
ブランはロワール川とグラン・リュー湖の間にある。ナントの18km南西、ブエの4km北西に位置する。1999年にINSEEがまとめた順位表によると、ブランは都市化された農村型コミューンであり、ナント都市圏の一部である。隣接するコミューンは、シェ・アン・レ、ポール＝サン＝ペール、サン＝レジェ＝レ＝ヴィーニュ、ブエ、ブゲネ、ラ・モンターニュ、サン・ジャン・ド・ボワゾーである。コミューンの南側をアシュノー川が流れる。
本質的なガリア語Nemus Brenno（ブレンノの森）が、1179年に書かれたビュゼのシャルトリエの公文書で明らかになっている。
広大な森林に覆われていたコミューン面積の大部分は、アンシャン・レジーム時代にはブルターニュ公のものだった。代々の継承が多かれ少なかれ強力な領主を生じさせた。シャトー・デュ・プレシは、1793年から1796年までのヴァンデ戦争中にシャレットの中尉であったラ・シャンピオニエールの持ち物であった。ラ・ゲルシュのシャトーは、16世紀までペール家に依存した。ジュール・ヴェルヌの叔父プリュダン・ド・ラ・フュエは1828年から1837年までこのシャトーを所有し、ヴェルヌが夏のヴァカンスに訪れていた。現在の教会は1875年に建てられたものだが、1676年からこの場所に建っていた教会の跡地を利用している。1901年に完成した鐘楼は高さが50mである。司祭館はフランス革命中に国有財産として売却されてしまった。現在はエスパス・デ・クロ・マトとして、図書館と音響設備を備えた文化スペースとなっている。19世紀終わりのブランには、6基の風車があった。アモノー川港は、1914年までアシュノー川の経済的役割、ナントにワインや赤い砂を運搬する様子を目撃してきた。現在の川港は、周囲の湿地の穏やかさ、ポプラの木陰を楽しむ散策者や、漁業関係者の来訪を歓迎している。
15歳でオーストリア・ブンデスリーガに属するSKシュトゥルム・グラーツへアマチュアクラブから移籍。19歳でオーストリア・ブンデスリーガでデビュー、レギュラーとしてプレーした。2008-09シーズンからドイツのヴェルダー・ブレーメンへの移籍した。2015年6月1日、ワトフォードFCに5年契約で移籍した。
オーストリア代表では、2007 FIFA U-20ワールドカップで4位の結果を残したオーストリアU20代表チームの主将を務めた。同大会では全試合に出場し、同大会最優秀メンバーにも選出された。2007年5月のスコットランド戦でA代表デビュー。2008年3月26日のオランダとの親善試合では代表初得点を含む2得点を記録した。
東京都出身。1984年、上智大学外国語学部イスパニア語学科を卒業後、同年4月、日産自動車株式会社に入社。入社後は、海外事業本部に配属。大学で専攻したイスパニア語のスキルを活かし、中南米エリアに向けた輸出マーケティング業務を担当。その後、外資系スキンケアブランドの日本法人にマーケティングスタッフとして採用され、販売促進や広報宣伝、顧客へのダイレクトマーケティング等を担当。その後、LVJ（ルイ・ヴィトン・ジャパン）グループ株式会社等を経て、2010年、エステー株式会社に入社。同社執行役、取締役等を経て、2013年、同社取締役兼代表執行役社長に就任。現在に至る。父はエステー化学株式会社（現・エステー株式会社）創業者の鈴木誠一である。また、現在、同社取締役会議長兼代表執行役会長を務める鈴木喬は叔父に当たる。
松居久左衛門 (3代)（まつい きゅうさえもん (さんだい)、明和7年（1770年）-安政2年5月22日（1855年7月5日））は、江戸時代末期の近江商人、「松居久右衛門」家の分家「松居久左衛門」家三代目。後に遊見と号した。
1982年フィラデルフィアに生まれ、3歳でローラースケートを始める。フィギュアスケートは6歳のときに始めた。1994年の全米選手権ノービスクラスで2位となり、翌1995年全米選手権ではジュニアクラスで2位、同年世界ジュニア選手権で4位となり注目を集めた。1995-1996年シーズン、全米選手権ではシニアクラスで3位となり、優勝が期待された世界ジュニアでは5位、初参戦の世界選手権ではショートプログラムでコンビネーションと単独の3フリップで転倒し23位スタートとなったが、フリープログラムでは3サルコウ+3ループ、2アクセル+ハーフループ+3サルコウを含む全てのジャンプを成功し、フリー単独では11位、総合15位となった。このあとコーチをリチャード・キャラハンに変えた。1996-1997年シーズンより本格的にシニアに参戦する。チャンピオンシリーズのスケートカナダおよびスパルカッセン杯で2位、ラリック杯で3位、ファイナルでは優勝を果たす。続く全米選手権優勝、世界選手権優勝と一気に世界の頂点に上り詰めた。この快進撃の原動力となったのは、3回転-3回転のコンビネーションであった。当時リピンスキーはトリプルループ-トリプルループという、当時の女子シングルではかなり難易度の高いコンビネーションジャンプを用いていた。1997-1998年シーズン、ミシェル・クワンにスケートアメリカ、全米選手権で敗れて2位になるも、持ち味である3回転ループ-3回転ループ、終了間際にトリプルトウループ-シークエンス（ハーフループ）-トリプルサルコウを跳ぶという2つの難度の高いコンビネーションを武器に、技術的に魅せる構成を組む。このコンビネーションに失敗しても、後半でダブルアクセル-シークエンス-トリプルサルコウ-ダブルループの3連続ジャンプに即席で挑戦するなど常に意欲的な姿勢で可能性を見せた。
長野オリンピック本番では、ショートプログラムで序盤のトリプルルッツ-ダブルループのコンビネーションジャンプが、ルッツの踏み切りがインサイドとなるミス（いわゆるフルッツ）が有り、同じアメリカ代表のミシェル・クワンに次いで2位発進となる。そして逆転優勝をかけたフリースケーティングでは、プログラムの後半にトリプルループ-トリプルループのコンビネーションを成功させ、さらに最後にはトリプルトウループ-シークエンス-トリプルサルコウも確実に決め、3回転-3回転のコンビネーションジャンプを2回披露してみせた。その結果、ミシェル・クワン（2位で銀メダル獲得）を技術点で抑えて総合首位となり、冬季オリンピックのフィギュアスケートでは史上最年少となる15歳8ヶ月での金メダルを獲得した。なおフリーの順位点では9人の審査員のうち6人がリピンスキーに1位、3人がクワンに1位をつけた。アメリカの審査員はクワンに1位をつけたものの、総合的にはリピンスキーが断然優れており、しかもすべてのジャンプで安定した着氷と、スローパートで柔らかなスケーティングを見せていた。
1998年3・4月、地元米国のミネアポリスで開催された、世界選手権では女子シングル2連覇が掛かっていたものの、体調不良により欠場。結局長野オリンピックを最後に、アマチュア競技会から引退を表明する。彼女の年齢の若さと可能性から、オリンピック2大会連続優勝の期待をされていたが、家族と生活する道を選択し、プロスケーターに転向。当時の報道では、プロでもアマでも彼女の受け取る報酬に差はそれほど無いとされ、冬季五輪の金メダルを獲得したリピンスキーに、これ以上のモチベーションを維持することは難しかったといわれていた。実質僅か2シーズンで国際大会のトップレベルに上り詰め、一気に五輪金メダリストとなった為、早熟の選手の象徴となっている。彼女の余りにも早すぎた引退劇が、のちのオリンピック出場年齢制限の特例撤廃にもつながった。
プロ転向後は体型も大人びて行き、大方のフィギュアスケート選手がそうであるようにジャンプ偏重のプログラムを組むことが困難となった。彼女が思春期を迎える前（身長と体重が伸びる前に）3回転-3回転の難度の高いプログラムを組むことができ選手としての最盛期とオリンピックの時期が重なったことは彼女にとっても幸運であったといえる。プロとしてはアマチュア競技会で得たような成功を収めるには至っていない。多額の契約金、報酬が話題となったが、アイスショーの客層は大人の演技を求めることが多く、周囲のスケーターも彼女より遥かに年上であったりと、若すぎた彼女は順応することが出来なかった。また、ケガなどの理由もあり、プロスケーターとしての活動は休業状態である。近年は有名人が出演するテレビのバラエティ番組やテレビドラマへのゲスト出演が多い。2015年の12月に交際中であったテレビプロデューサーのトッド・カポスタシーとの婚約を発表。2017年6月24日に結婚した。
カップリングには、「real Emotion」と、「1000の言葉」の英語で歌われたものが収録されている。
宮城県整肢拓桃園として、当時の名取郡秋保村に設置された。当地に設置された理由としては、近隣に秋保温泉があり、その温泉の熱による温浴療法などに活用できることなどが挙げられている。「拓桃」の名称は、宮城音五郎県知事（当時）が、「障害者であっても桃源郷を開拓する」という意味で名付けたもので、地名に由来しない。後に併設された、肢体不自由者対象の養護学校の校名にも、この「拓桃」が付されることになった（現・宮城県立拓桃支援学校）。1986年に現在の名称に変更され、同年までに2回の大規模改修が行われているが、老朽化が激しく、宮城県立こども病院隣接地(一部、宮城県宮城広瀬高等学校の敷地に食い込む形を取る)への移転・平成27年度中の稼働開始が計画されていた。なお、設置形態が当センターが県直轄、こども病院が県による地方独立行政法人による運営であるため、経営形態の一元化など、移転・稼働開始までに検討すべき点は多くあったが、2015年4月に県からこども病院へ運営移管が実施され、2016年2月29日を以て、病院機能をこども病院へ併合する形で当センターが廃止されることになった。児童福祉法上の施設としては、こども病院の新病棟(拓桃館)内に、県が宮城県立拓桃園を新規設置した。
さいたまトリエンナーレは、埼玉県さいたま市で開催されるトリエンナーレ形式のアートイベント。同市・埼玉県・関係機関で組織する実行委員会により主催される。通称は「さいトリ」。2016年に第一回が開催された。開催本部は浦和区。文化芸術都市としてのさいたま市を創造する中核的な取り組みの一環となっている。
埼玉県、さいたま市及び関係機関・団体等で組織する「さいたまトリエンナーレ実行委員会」（会長：さいたま市長、顧問：埼玉県知事）によって開催される。 「さいたま文化」の創造配信、人材の育成、「まち」の活性化を目的としている。市内3か所を中心に、世界各地で行われているビエンナーレ、トリエンナーレといった国際芸術祭同様、アートプロジェクトを数十件開催している。 市内には浦和市時代から文教都市や浦和画家など文化芸術にゆかりの深い地区があり、埼玉県立近代美術館やうらわ美術館、彩の国さいたま芸術劇場が立地するなど、文化芸術への関心も高かったことが開催の背景になっている。次回は2020年3月に「さいたま国際芸術祭」として、大宮区役所など大宮駅周辺を中心会場として開催される予定。
フムス (khums) は、イスラム教シーア派における、純益の五分の一を支払う宗教税である。本来はアラビア語において五分の一を意味する単語である。
前作『EPOCH』からほぼ1年ぶりのオリジナルアルバム。本作の先行シングルである「SPEED KING」と同じく、ジャケットには骸骨が写っているが、「SPEED KING」とは左右が逆になっており、様々なイラストが集まって骸骨を形成しているようなものになっている。なお、このイラストは「SPEED KING」のPVの背景に登場しているものである。また、イラストの中に緑色で「R」「I」「P」の文字が隠れている。初動売上は前作から減少したものの、『グッジョブ!』以来約2年3か月ぶり、オリジナルアルバムに限れば『MASTERPIECE』以来約3年1か月ぶりにオリコンアルバムチャートトップ3入りを記録した。なお、累計売上では前作を上回っている。初回盤のみ特典ステッカー封入、100枚に1枚のスペシャルプレゼント用シール付き、CM曲を務めたマクドナルド「McWrap」クーポン券付きの金箔押し3面デジパック仕様。また、「SPEED KING」が「Wrap SLYME」キャンペーンCM曲に選出されたこともあり、マクドナルドの携帯サイトで応募した中から抽選で500人に本作のマクドナルドオリジナルバージョンのコラボ記念ジャケットCDが当たるキャンペーンが実施された。
本作の制作は、2006年10月に「I・N・G」、11月に「熱帯夜」、12月に「Tales」がそれぞれ完成し、2007年に入った時点で既に3曲が出来上がっていたため、2007年4月頃と早期から取り掛かり始めた。また、早い段階で本作のテーマが「遊園地」として決定しており、作る上での指針があったため、作業は早く進行し、2007年夏頃にはほぼ完成していた。しかし、詰めの最終作業が長引き、締め切りを可能な限り伸ばしたため、結局完成したのは期限ギリギリとなった。気づいた人に気づいたことを任せ、任せたことに関しては根拠の無い反論を一切しない、という暗黙のルールがあり、その結果、良い感じでメンバー個々の分担作業が進み、個人個人にゆとりができたという。また、本作からメンバーの誰かが主導のもとでレコーディングするようになったことと、DJ FUMIYAの自宅にスタジオを新設したことで、完全なレコーディング月間にもかかわらず飲みに行ってしまうことがあったほど、余裕を持ってレコーディングできたという。序盤はアップテンポの曲が多かったため、スローテンポの曲を各自作ってくることになったものの、その後一転してスローテンポの曲ばかりになってしまうなど、楽曲の配分が上手くいかず、シーソーゲーム状態だったという。その後、完成した楽曲を吟味した上で淘汰し、バランスを取っていくことで、収録曲を選出した。そのため、収録曲から漏れてしまった楽曲も多く存在し、中には前作の収録曲候補でありながら本作でも収録されなかった、メンバー曰く「パンドラ」的な楽曲もあり、RYO-Zは「いずれ入れてあげたい」と語っている。
タイトルの「FUNFAIR」とは「移動遊園地」という意味で、このアルバムの作風を表しており、RYO-Z曰く、「バラエティに富んだアトラクションが1枚のアルバムで楽しめる作品」をテーマに作っている。なお、これらはDJ FUMIYAの提案によるものである。また、前作まではどのようにしてヒップホップな感じを消化するか、ライブをどうするか等、色々と考えてアルバムを作ってきたため、今作では前述したようなテーマを掲げながらも、あまり考えすぎずに、気の赴くままに作ったという。その結果、色々な楽曲をバランス良く収録することが出来、メンバーが本作発売時点で「最高傑作」と称すアルバムでもある。本作についてPESは「もちろん、やるべきところではやってますけど、あんまり考えず、好きなように作って、ラップも別にやらなくても良いかな」と考えたらしく、また、RYO-Zはラップは韻を踏むものか、そうでなくてもいいのかという質問に対して「気持ちよければ、どっちでも良いと思いますけどね。あとは趣味ですよね。韻を踏んで気持ち良いならそれでも良いと思うし、そうしなくても聴かせられるなら、もっと何を伝えるのかっていう内容に重きを置いても良いんだろうし。俺はリズムに乗っかって、言葉をパーカッシヴに発していくのが楽しいんですけど、全然どっちもありだと思いますね」と語っており、あまり韻を踏む・踏まないはこだわっていないという。シングル曲はRIP SLYMEのオリジナルアルバムとしては最少の2曲のみの収録だが、当初CD化未定とされていた「I・N・G」「Tales」が収録されたため、本作初出の「Remember」と合わせ、タイアップ曲は最多の5曲に及ぶ。なお、「I・N・G」「Tales」にはアルバム曲としては『グッジョブ!』収録の「UNDER THE SUN」以来となるPVが製作されており、いずれもPVの一部がそのままCMの映像に使用されている。本作の特徴として、メンバーの中から2人ずつ選抜され、MCを務めている楽曲が収録されており、「残念ボーイ」（ILMARIとPES）、「EVOLUTION」（RYO-ZとSU）、「Fa-a-ar」（RYO-ZとPES）がそれに該当する。ちなみに、キャスティングはRYO-Zの指示によるものである。なお、このような企画を試みた動機として、ILMARIは「ふたりでやったり3人でやったり、今はいろいろやりたい時期なんです」と語っている。そのため、メンバー全員が参加している楽曲が全15曲中8曲と少ない。
FIFA最優秀選手賞（英: FIFA World Player of the Year）は、国際サッカー連盟（FIFA）が1991年に創設したサッカーの世界年間最優秀選手に贈られる賞である。FIFA加盟各国の代表チームの監督と主将による投票で決定される。
投票方法は、各国代表チームの監督と主将がその年に活躍したと思うサッカー選手に1位・5ポイント、2位・3ポイント、3位・1ポイントとして3人を選び、合計ポイントで争う。投票者は、現在自分が所属している代表チームと同じ国籍の選手は選んではいけないことになっている。また、2001年から女子部門も設けられた。日本人選手では過去に三浦知良（1996年）、中田英寿（1998年、1999年、2001年、2002年）、高松大樹（2003年）、岩渕真奈（2009年）、澤穂希（2011年）、宮間あや（2011年）がノミネートされている。2010年度から2015年度までは、フランスのサッカー雑誌「フランス・フットボール」が選出してきたヨーロッパ最優秀選手賞「バロンドール」と統合され「FIFAバロンドール」として表彰されていた。ただし、女子はその間もFIFA最優秀選手賞として表彰されていた。
チャッツワース高等学校時代はマイク・ムスターカスとチームメイトであり、ドミンゲスが三塁、ムスターカスが遊撃を守っていた。
2007年のMLBドラフト1巡目（全体12位）でフロリダ・マーリンズから指名され、プロ入りした。なお、同年のドラフト2巡目（全体76位）はマイク・スタントンだった。マイナー時代は三塁守備の評価は非常に高い一方で、打撃で期待に沿う成績は残せなかった。2011年9月6日のニューヨーク・メッツ戦で代打として出場し、メジャーデビューを果たした。
2012年7月4日にマーリンズがカルロス・リーを獲得したトレードの見返りとしてロブ・ラスムッセンと共にヒューストン・アストロズへ移籍した。8月31日のシンシナティ・レッズ戦でマイク・リークからメジャー初本塁打を放った。2013年は三塁のレギュラーポジションを手中に収め、152試合に出場した。打率は.241、出塁率はリーグワースト2位の.286ながら、21本塁打・77打点を記録し、パワーを発揮した。予てより評価の高かった三塁守備は、三塁手としてリーグ最多タイの16失策を犯したものの、守備防御点は＋8だった。また、5月11日のテキサス・レンジャーズ戦ではダルビッシュ有から1試合2本塁打を記録した。2014年もレギュラーとして自己最多の157試合に出場したが、攻守で精彩を欠いた。2015年は新加入のルイス・バルブエナに三塁の定位置を奪われ、開幕から傘下のAAA級フレズノ・グリズリーズでプレーし、6月8日にDFAとなった。
2015年9月6日にウェイバー公示を経てトロント・ブルージェイズへ移籍した。しかし、レギュラーシーズンではメジャーの舞台でプレーする機会が訪れないまま幕を閉じた。2016年9月2日にDFAとなり、翌3日に40人枠を外れAAA級バッファロー・バイソンズへ配属された。オフの11月7日にFAとなった。
2016年12月12日にボストン・レッドソックスとマイナー契約を結び、2017年のスプリングトレーニングに招待選手として参加した。2017年は傘下のAAA級ポータケット・レッドソックスでプレーし、116試合に出場して打率.264・16本塁打・67打点・3盗塁の成績を残した。オフの11月6日にFAとなった。
特急「泉北ライナー」を除く全ての営業列車が停車し、準急行は当駅以南各駅に停車する。従来は構内の信号設備の関係上回送も含めすべての列車が停車していた。難波駅からの高野線最終電車は当駅までで、上りの初電も当駅が始発となる。上りの終電は23時44分発の各駅停車難波行で南海線の堺駅よりも1時間程度早い。これは当駅以北に滞泊設備がなく難波駅での折り返しの関係である。快速急行・急行・区間急行と各駅停車が緩急接続を行う。
1898年（明治31年）に高野線の前身である高野鉄道の起点として開業した、高野線最古の駅の一つである。大小路橋の東方に位置することから、開業時の駅名は大小路だった。大小路橋は、高野線と併走する西高野街道や日本最古の官道である竹内街道に接続する堺市街の東玄関で、1900年（明治33年）に現在の駅名に改称された。堺市街から東へ外れ、駅周辺も1920年（大正9年）まで堺市域ではなく、堺駅・龍神駅に比べて見劣りのする駅だった。しかし、1944年（昭和19年）の堺市役所移転、さらには1945年（昭和20年）の堺大空襲以降、当駅西側に中心業務地区が移動。現在も利用者数で堺駅を大きく上回っている。
高島屋が入居する駅ビル2階に存在する。事実上の駅の表玄関で、出口近くにはバスターミナルや堺銀座商店街、市役所などがあり、2階出口からはペデストリアンデッキでジョルノに接続していたが、同ビル解体および新ビル建設のため2018年10月現在ペデストリアンデッキは途中で分断されている。駅南側跨線橋と接続しており、バスターミナル側に階段とエスカレーター、ペデストリアンデッキ前には高島屋地下レストラン街「アップル」とも接続するエレベーターが設置されている。改札機・券売機の数も全ての出口の中で最多であり、ICカード専用改札機も設置している。改札機横にアンスリーがあり、改札内にビアードパパの作りたて工房と蓬莱が店舗を構える。2014年12月25日に駅務室が改札機横（高島屋側）に移転。新たにオープンカウンターの窓口となり、定期券や回数券、スルっとKANSAIのフリーきっぷ等の発売を行っている。改札機上にはフルカラーLEDによる番線ごとの列車案内が存在する。2016年3月3日に耐震増強工事と合わせたリニューアル工事が完成し、大規模な駅ナカ施設が開業している。
高島屋が入居する駅ビル2階に存在する。かつては北口を名乗っていたが、北東口誕生に伴い北西口と改名。出口とは階段とエスカレーターで結ばれている。駐輪場・駐車場と最も近く、バス駐車場の最寄りでもある。駅北側跨線橋と接続しており、西口とは高島屋を通じて、北東口とは北側跨線橋を通じて連絡する。また北東口の開業に伴い北側跨線橋は一部改修され、北端側の通路は改札外連絡用となった。改札は4台存在し、全て2枚一括投入が可能な仕様。また、うち3台でICカードの使用が可能である。改札機上にはフルカラーLEDによる番線ごとの列車案内が存在する。
先述の堺東車両留置場跡地に駅直結の高層マンションと接続する、2009年（平成21年）12月より開業した最も新しい改札口。23時から6時までは閉鎖される。北側の道路とは歩行者専用の連絡通路で繋がっており、この先に新しく駐輪場が建設された。なお、この付近には更に既存の地下通路（長尾街道）が存在する。普段北東口を利用している人にとっては改札口の営業時間外は、北西口から道を北上しこの地下通路を使って東側へ行くことになる。駅北側跨線橋と接続しており、北西口とは北側跨線橋を通じて、さらにそこから高島屋を経由して西口と連絡する。東口とは下りホームと南側跨線橋を辿ればすぐ連絡可能だが、改札を通らない場合は連絡通路で府道12号線付近に一度出たあと北三国ヶ丘町の市街地を周るか、西口まで出た後、ジョルノ横の踏切を経由するルートを通らねばならず、きわめて遠回りとなる。改札機は2台存在、全て2枚一括投入・ICカード使用が可能な仕様。改札前に沿線案内などを行う液晶ディスプレイが設置されている。また、改札機上には南海では初となる液晶ディスプレイによる番線ごとの列車案内が存在する。また、3画面あるうちの中央の画面は時計とインフォメーションの案内を行う。
シチリア島にあるパレルモには、アラブ人とノルマン人の影響を色濃く残す建造物群が残されており、あわせて9つの世俗建造物と宗教建造物が世界遺産として登録されている。古くはノルマン人によるシチリア王国（1130-1194）に遡る。9つの建造物群には、シチリア王国の首都であったパレルモの歴史地区にある2つの宮殿、3つの教会、1つの大聖堂、1つの橋、近隣のチェファルおよびモンレアーレの大聖堂が含まれる。あわせて、空間・建築・装飾に対して新しいコンセプトを打ち出した西洋・イスラムおよびビザンツ文化の社会的･文化的統合を示す例として知られている。これらはまた、異なる出自の人々（ムスリム、ビザンツ人、ラテン人、ユダヤ人、ランゴバルド人、フランス人）の実り豊かな共存関係を示すものでもある。
クロノスタシス（英：Chronostasis）は、サッカードと呼ばれる速い眼球運動の直後に目にした最初の映像が、長く続いて見えるという錯覚である。
名前はギリシア語の「クロノス」（時間、χρόνος）と「スタシス」（持続、στάσις）に由来する。よく知られる例として「時計の針が止まって見える現象」がある。アナログ時計に目を向けると、秒針の動きが示す最初の1秒間がその次の1秒間より長く見えるというものである。眼球がサッカード運動をするとき、時間の認識は僅かに後に伸びる。そして観察者の脳は、実際よりもわずかに長い間時計を見ていたと認識し、秒針が1秒間以上固まっていたという錯覚を生む。実は、見ている方向がある点から次の点へ移動するたびにこの現象が起きているのだが、われわれがそれに気付くことはほとんどない。説明の一つは、見る方向が移動する際の時間の隙間を脳が埋めているというものである。実験によると、おそらく、サッカードがあるにも関わらず脳が連続した意識体験を構築しようとすることで、この錯覚は引き起こされる。この現象はあらゆる眼球運動によって生じるが、何か時間を計れるものがある場合に顕著になる。クロノスタシスは、視覚的な観察でしか起こらないわけではなく、聴覚刺激でも認識される。
『服部半蔵 影の軍団』を皮切りに、1981年の『影の軍団II』（全26話）、1982年の『影の軍団III』（全26話）、1985年の『影の軍団IV』（全27話）、1985年の『影の軍団 幕末編』（全13話）とシリーズ化されたテレビ時代劇である。千葉真一を主演に迎えた全シリーズは、千葉と彼が率いるジャパンアクションクラブ (JAC)の躍動感あふれるダイナミックなアクションと質の高いドラマ構成により、社会現象を巻き起こすほどの熱狂的な人気を誇った。作品ごとに時代・舞台設定や登場人物は異なるが、千葉演じる伊賀忍者の頭領（おかしら）率いる影の軍団が御庭番の甲賀組や様々な敵と戦い、権力にへつらわない影の軍団というモチーフは共通している。忍者を演じる必要上、JAC の俳優が多く配役された。千葉と同様に樹木希林はシリーズ通して登場し、一貫してお人好しの下ネタ好きで、千葉扮する主人公に片思いという役どころとなっている。「1980年代の傑作シリーズ」と能村庸一は評しており、その要因を東映プロデューサーの翁長孝雄は「吹き替えのないスタントの魅力」と一言で表現している。関西テレビプロデューサーの岩崎義は「現代の価値観とは異なり、他人のために死ぬことを表現できる時代劇で忍者という虐げられた人々の怒り、悲しみ、非情な権力への憤りがベースにあったから、抵抗なく感情移入されたのではないか」と振り返っている。1987年には大阪府中座で『千葉真一奮闘公演・影の軍団』として演劇化、2003年には千葉が初代服部半蔵を演じた映画『新・影の軍団』シリーズも封切り公開され、『服部半蔵 影の軍団』、『影の軍団II』のDVDボックスも販売された。衛星放送などで繰り返し再放送されており、2010年10月から時代劇専門チャンネルでシリーズ全作が再放送された。国内ではプロゴルファー・尾崎将司、海外ではクエンティン・タランティーノ、アメリカの新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストの孫娘でパトリシア・ハーストの妹であるビクトリア・ハーストが熱狂的なファンでいる。ハーストは『影の軍団IV』、『影の軍団 幕末編』に出演。タランティーノは2003年の映画『キル・ビル』に半蔵役の千葉真一とがま八役の大葉健二をキャスティングしている。本シリーズの音楽を渡辺茂樹が手掛けており、『影の軍団II』以降から『服部半蔵 影の軍団』の音楽に加えて、渡辺が担当した映画『仕掛人梅安』の音楽も使われるようになった。
1978年の映画『柳生一族の陰謀』は日本公開後にテレビドラマが放送され、本ドラマも同様に映画『影の軍団 服部半蔵』の公開後、連動して放送される予定だった。同映画も千葉真一が服部半蔵役で主演するキャスティングで進められていたが、脚本の変更により千葉は降板。テレビ時代劇のみ千葉真一は主演することとなるが、この試みは成功し、全5作のシリーズとなっていった。東映プロデューサーの翁長孝雄は伊賀忍者のアジトを、忍者屋敷を兼ね備えた一軒家の銭湯にした。忍者の活躍と幕府の権力闘争に女湯のコミカルお色気を同居されていたことが人気の一つとなり、『必殺シリーズ』のプロデューサーである山内久司も本作の設定に感心している。関西テレビのプロデューサーである岩崎義の提案により、主題歌には岡林信康が起用された。「山谷ブルース」で労働者の悲哀を表現した岡林のセンスを忍者たちに置き換えた形で、当時としては異例のフォークソングによる主題歌・挿入歌が本作のイメージアップに貢献している。2006年12月8日に『服部半蔵 影の軍団』全27話を完全収録したDVDボックスが発売、同商品のテレビCMでは歴代の服部半蔵を演じた千葉真一のナレーションが新規に録音された。
主演 ： 千葉真一、制作 ： 関西テレビ・東映。『#影の軍団シリーズ』の第2作である。フジテレビ系列にて1981年10月6日 - 1982年3月30日の火曜日22時から22時54分に全26話が放送された。千葉真一演ずる柘植新八は腰の大刀を背後に隠し、左右どちらからも抜ける「変異抜刀霞斬り」の達人と設定されており、この剣法は千葉自身のアイデア。本作の見どころの一つとして志穂美悦子が敵役として登場している。また、このシリーズから昼間の野外の殺陣シーンにおける忍者装束に現代戦の兵士のような迷彩柄が使われるようになった。DVD『影の軍団II』の壱巻が2008年11月21日、弐巻が2009年2月21日にそれぞれ販売された。