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「オリジナルP226の90％のサイズ」というのが謳い文句。P226の練習用としての趣が強く、オリジナルの数々の特徴を忠実に引き継いでいる。スライドはアルミ合金、フレームはポリマー。MOSQUITO（モスキート）とは蚊の意味で、小口径弾薬である.22LR弾を使用することに由来している。ハンマーが、レスト・ポジションでもファイアリング・ピンに触れず、安全性が高い設計になっている。だがそのために、ハンマー・リセット・スプリングの力が常にかかることで、ハンマーの打撃力がわずかに低下する。そのためか、.22LR弾がリムファイア方式であることもあり、不発になることがある。軍用に開発されたモスキートだが、民間市場にも販売されている。P220やP226にも.22LR弾を使用するClassic 22シリーズが存在するためモスキートはスライドに安全装置があることで差別化をはかっている。(値段に関しては新品の完成品で比べた場合Classic 22よりモスキートの方が安い。)
中村 浩爾（なかむら こうじ、1946年-　）は、日本の法哲学者、大阪経済法科大学名誉教授。福岡県門司市生まれ。1974年京都大学大学院法学研究科博士課程学修退学。1979年大阪経済法科大学法学部講師、助教授、93年教授（法哲学・法思想史）。2004年退職、名誉教授。2006年「民主主義の深化と市民社会 現代日本社会の民主主義的考察」で京大　博士（法学）。
横浜市に生まれる。桐朋中学校・高等学校卒業、早稲田大学教育学部教育学科教育学専攻抹籍。1970年代中葉に雑誌編集者となり、校正、割付、デザイン、広告営業、書店営業も手掛けるようになった。当時は写研の黄金時代だが既製の写植書体にあきたらず、版面設計の材料をふやす目的で、活字の清刷などを基にした仮名文字盤を自作し始める。1980年代に制作された築地体や秀英体を中心とする、活字書体によるおのおの一点ものの仮名文字盤は数十種類に及ぶ。活字書体の探求が近代印刷史を渉猟するきっかけとなって、分析書誌学というあくまで印刷版面を基点とする方法を援用しつつ、組版、印刷とその周辺技術、文化事象の歴史的解明をはかる。また、印刷史の学会として小宮山博史、日下潤一らと印刷史研究会（会長・小宮山博史）を発足させ、自らもその機関誌『印刷史研究』の編輯委員を務める。『音楽全書』（1976年-77年、海潮社）、『同時代音楽』（1979年-83年、ブロンズ社他）、『リベルタン』（1982年、朝日ソノラマ）などの雑誌を編集、ムック『イメージの冒険 神話』（1979年、河出書房新社）を高橋順一や長谷川明とともに企画・編集。ブック・デザインでは81年の『戦車と機甲戦』（朝日ソノラマ）ですでに築地体初号活字や凸版印刷20ポイント活字に基づく自製文字盤を用いていた。以降、一貫して築地体、秀英体などの仮名を駆使したタイポグラフィを実践する。『ペンギン・クエスチョン』の創刊準備号（1983年、現代企画室）で、見出しの書体を記事ごとに替えるという試みを行う。1984年、『SAGE』（三共社）で羽良多平吉と協働して誌面設計。この年から白虎社のポスター、チラシ、雑誌などをフォトコラージュの木村恒久とともに担当。87年『アサヒ芸能』に30回にわたり連載された「超報道写真」（写真・蔵田精二、執筆・朝倉喬司）では殆ど既製の仮名書体を用いず毎回本文の仮名書体を変えていった。80年代から90年代にかけて制作された自製仮名文字盤は、築地体初号、36ポイント、一号細仮名、一号太仮名、二号太仮名、三号細仮名、秀英体四号太仮名、四号仮名、大日本印刷24ポイント、16ポイント・アンチック、凸版印刷30ポイント（秀英型）、20ポイント・アンチック（築地型）、江川活版行書三号、弘道軒清朝三号、四号など、またゴシック系では大日本印刷32ポイント（築地型）、凸版印刷30ポイント（秀英型）、それに粘葉本和漢朗詠集の単体仮名など。印刷資料への博捜は、最初は、和文タイポグラフィの材料を集めるために始められた。1987年ころより1992年まで丸6年弱、開館日には連日、国立国会図書館、国立公文書館内閣文庫、東京大学明治新聞雑誌文庫、早稲田大学図書館特別資料室、青山学院資料センターなどの図書館に籠り、印刷史・書体史などの第一次資料約一万標目を渉猟した。従来の通説であった「本木昌造とウィリアム・ギャンブルから説き始める近代日本印刷史」という視角には、当初から根本的疑問を抱いており、ヨーロッパ東洋学や中国沿岸部でのキリスト教伝道関係の資料を次々に発掘。小宮山博史や鈴木広光らとも協働しながら、より資料的事実に即した印刷史像を描こうとしている。1992年以降、十年ほど月刊『情況』の表紙を設計。2005年10月号まで同誌の本文組版を手掛ける。1997年より通産省傘下の行政法人日本規格協会電子文書処理システム標準化調査研究委員会ワーキンググループ2の委員としてJIS X 4052の策定とJIS X 4051の改訂に参画。印刷史にとどまらず、出版史、洋学史、新聞史、教科書史、日欧交渉史、和訳聖書史、明治期国語国字改良論争史、国語書記法史、ヨーロッパ東洋学史、プロテスタント伝道史などにわたる研究成果とほとんどが新出の版面図録4000点ほどは、図書館を出て2年ほどで「字体」「書体」「仮名」という文字論の形式を取った全3篇に成稿された。1994年には大日本印刷のCTSのラインで初校ゲラが出ており、1995年中の刊行が目指されていたものの（B5判400ページある最初の単著『組版原論』はいわばその販促パンフレットとして2ヶ月ほどで速成された）、最初の版元リブロポートの社長交代、二番目の版元・第三文明社との民事訴訟などのトラブルが続き、結局、豊島正之東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所准教授（当時）の教示にしたがい、行政法人日本学術振興会の出版助成金を得て、2005年、三省堂から『聚珍録 図説＝近世・近代〈文字-印刷〉文化史』として上梓された。B5判全三千数百ページ、全部で約8.5キログラムという大冊である。
慶長15年（1610年）、方広寺大仏殿の再建において、角倉了以・素庵父子は鴨川を利用して資材運搬を行った。その後慶長19年（1614年）に、父子によって、京都・伏見間の恒久的な運河が開鑿された。これが高瀬川である。水深は数十センチメートル程度と浅く、物流には底が平らで喫水の低い高瀬舟と呼ばれる小舟が用いられた。二条から四条にかけては、荷物の上げ下ろしや船の方向転換をするための「船入」が高瀬川から西側に直角に突き出すように作られた（現在は、史跡指定されている「一之船入」を除き、すべて埋め立てられている、ギャラリー参照）。七条には「内浜」（うちはま）とよばれる船溜まりがあった（場所は現在の七条河原町を中心とした七条通の北側である）。内浜の設置は、慶安元年（1648年）からの枳殻邸（渉成園）の建設などに合わせて、御土居の付け替え、高瀬川の流路の変更とともに行われた。内浜の名は御土居の内側に位置したことに由来する。川沿いには、曳子（舟曳き人夫）が高瀬舟を人力で曳いて歩くための曳舟道が設けられた。江戸時代を通じて、京都と伏見とを結ぶ主要な物流手段として多くの舟が行き交っていた。明治時代に入り、明治27年（1894年）に琵琶湖疏水（鴨川運河）が通じると、輸送物資の役割分担によって共存を図ろうとしたものの物資輸送量は減少し、大正9年（1920年）に水運は廃止されることになった。また、この頃に高瀬川を暗渠化し、路面電車の木屋町線を拡幅する都市計画道路が検討されたが、地元住民の反対により、河原町通に変更された。昭和10年（1935年）に起きた鴨川大洪水のあと、鴨川の河川改修の一環として鴨川の河床掘削が行われ、鴨川の川底が2メートル程度低くなった。そのため、高瀬川が北から鴨川に流入する地点は十条通付近まで移され、また一方で鴨川横断点の下流側（東高瀬川）では鴨川からの取水が不可能となり、高瀬川は分断されることとなった。その後1999年に、河川敷の不法占拠対策で実施された河川改修と京都市営東松ノ木団地の建設などにより、流入点がやや北（九条通寄り）に移された。
現在は、二条から五条にかけて並行する木屋町通に飲食店が多く立地する。木屋町通周辺、特に三条から四条あたりにかけては京都の歓楽街の一つとなっており、週末は夜遅くまで賑わっている。また、幕末の事変を示す石碑が多く、桜の名所ともなり観光客も多い。高瀬川と高瀬舟は、森鴎外、吉川英治をはじめ、小説の題材にもしばしば登場する。
1959年にフォード・ユナイテッド（Ford United）として創設された。1965年からグレーターロンドンリーグに参加。1970/71シーズンには同リーグで優勝し、クラブ初タイトルを獲得。2004年に現在の名称に変更した。 過去には6部相当のカンファレンス・サウスでの所属経験も持つ。
桜田門と同じような枡形であったが櫓門の部分は明治時代に撤去された。この門内は、江戸時代には吹上御庭と呼ばれ、隠居した先代将軍や、将軍継嗣などの住居とされた。現在は吹上御苑と呼ばれ、吹上仙洞御所（上皇（明仁・上皇后美智子）の御所）、吹上大宮御所（昭和天皇・香淳皇后の御所）、宮中三殿、生物学御研究所、天皇が田植えをする水田などがある。天皇・内廷皇族及び秋篠宮家の皇居への出入りには、主にこの門が用いられている。他の皇族は乾門を使用することが多い。一般人の通行は認められていない。太平洋戦争で旧来の門は焼失し、現在の門は和田倉門の高麗門を移築したものである。
半蔵門の名称については、この門の警固を担当した徳川家の家来服部正成・正就父子の通称「半蔵」に由来するとする説と、山王祭の山車の作り物として作られた象があまりにも大きかったために半分しか入らなかったことに由来するとする説がある。定説は前者であり、服部家の部下（与力30騎、伊賀同心200名）がこの門外に組屋敷を構え、四谷へと通じる甲州街道（現在の国道20号、通称麹町大通り・新宿通り）沿い一帯が旗本屋敷で固められていたことに由来するという。これは、非常時に将軍を甲州街道から幕府の天領である甲府へと安全に避難させるためと言われている。その意味で、半蔵門は江戸城の搦手門にあたる。また服部半蔵は、その特異な職責から講談や小説、ゲームなどの歴史ものの創作にもよく登場する。
フィン・コン・ウト（ベトナム語: Huynh Cong Út / 黃公崴、1951年3月29日 - ）またはニック・ウット（Nick Ut）は、ベトナム出身、米国・ロサンゼルス在住でAP通信の報道写真家。1973年、ピューリッツァー賞を受賞している。
ウトはベトナム・ロンアン省（隆安省）に生まれる。ベトナム戦争当時、AP通信サイゴン（現・ホーチミン）支局在籍中に撮影した、ナパーム弾による爆撃から逃れる村人たちを捉えた「戦争の恐怖」という写真（この記事の英語版に載っている）は全世界に配信され、有名になった。翌年の1973年にはピューリッツァー賞 ニュース速報写真部門を受賞。この写真で撮影された少女のファン・ティー・キムフックはベトナム戦争後、反戦運動家として活動を始め国際的に知られるようになった。ウトとキムフックはこれ以来、交友関係を維持し続けている。また、ウトはベトナム戦争中、3度負傷している。その後東京、韓国、ハノイで勤務した。
中盤のポジションはサイド、センターと、どこでもこなすユーティリティープレーヤー。また戦術理解度の高さも傑出しており、所属したチームのあらゆる監督に重宝された選手である。1989年、レッドスター・ベオグラードへ入団。リーグ3連覇や1990-91シーズンのUEFAチャンピオンズカップ制覇に貢献。1991年8月8日の対チェコスロバキア戦で代表デビューを果たし、同年のトヨタカップ、コロコロ戦では2得点を挙げ、世界王者のタイトルとMVPを獲得した。1992-93シーズンにセリエA・サンプドリアへ移籍。チームの中心選手として攻守にわたる活躍を見せると、その活躍が認められて1995-96シーズンにはユヴェントスへ移籍を果たし、その年のチャンピオンズ・カップ決勝のアヤックス戦ではPK戦でPKを成功させとことで、ユベントスは優勝 、またトヨタカップではリバープレートを破り2度目の優勝、1996-97のセリエA優勝のタイトル獲得に貢献した。その後、ラツィオ、アトレティコ・マドリードでそれぞれ1シーズンプレーし、1998年のフランスW杯ではユーゴスラビア代表として出場し、チームのベスト16に貢献。1999-2000シーズンから2シーズンユベントス時代の監督リッピの招きでインテルでプレー、さらにユベントス時代のチームメートであったディディエ・デシャン率いるASモナコでプレーし、リーグカップ優勝に貢献、その後FCアドミラ・ヴァッカー・メードリングを経て、ブンデスリーガ2部のクラブチーム・LRアーレンで現役を引退した。
坂井 義清（さかい よしきよ、1956年（昭和31年）10月10日 - ）は、日本の実業家。NTTドコモ代表取締役副社長を経て、NTTファイナンス代表取締役社長。
大阪府大阪市生まれ。生後半年で東京都に移り3歳の年に一家で山梨県へ疎開、終戦後は下北沢を経て中野区で育つ。中学・高校時代から多数のテレビに出演。高校在学中から映画会社数社にスカウトされるが断り続け、高校を卒業した1960年春に第二東映へ入社した。同年、『殺られてたまるか』で女優デビュー。当初から主役級で起用され、佐久間良子に次ぐ東映現代劇の看板女優との扱いを受ける。1967年に東映を退社しフリーとなり、テレビと舞台を中心に活動した。1984年、『Wの悲劇』での女優役の演技が高く評価され、各映画賞を受賞する。1986年、当初より三田の演技力を買っていた橋田壽賀子脚本作品の『いのち』に主演。高視聴率を獲得し、人気を不動のものとする。1989年と1990年に『NHK紅白歌合戦』の紅組司会を連続して務める。好感度の高さから数多くのCMに起用され「CM女王」とも呼ばれ、高額納税者番付において俳優・タレント部門で1991年から1994年まで4年連続で首位、名実ともに「日本を代表する女優」となる。強烈な個性がないかわり、「多くのファンに感情を移入させるタイプの女優」と評された。1996年に子宮体癌が発覚し緊急入院、手術と5度の抗がん剤治療が功を奏して退院した。1998年に次男の高橋祐也が覚せい剤取締法違反で逮捕される。当時高校生で未成年であったことから三田の責任も追及されるが、記者会見で「母が女優ということで未成年である息子の事件が報道されてかわいそう」と話し、次男に毎月50万円の小遣いを渡していたと明かし、世論の批判を受ける。「原因は私が人生をかけて究明いたします」として、7社と契約していたCMをすべて降板して女優活動を10か月自粛した。復帰後はそれまで通りの活躍を見せたが、2000年に次男が同じ容疑で再び逮捕されて世論で批判され、1年間活動を自粛した。2003年に、デビュー時から親交のあった水野晴郎が復帰の手助けとして自身の映画『シベリア超特急3』の主演に起用、その後は映画『海猫』、テレビドラマ『いま、会いにゆきます』など仕事を再開し、2007年9月16日放送の『ひまわり〜夏目雅子27年の生涯と母の愛〜』で、仲間由紀恵とダブル主演する。2007年11月15日、次男が覚醒剤所持の現行犯で3回目の逮捕となる。翌日の会見で「すべては私たち夫婦の教育の失敗」「引退も考えた」「今も月70万円の小遣いを渡している」「翌月の舞台（『エドの舞踏会』）については降板しない」などと話した。2014年春の叙勲で旭日小綬章を授かる。2018年9月10日、次男の覚醒剤使用の疑いによる4度目の逮捕を受けてブログを更新。「親としては、もう力及ばずの心境です。」と語った。
佐賀市兵庫北と同市南佐賀間を南北に縦断する。その名の通り、佐賀市東部の環状道路としての役割を果たす重要な道路である。通称・環状東通り（東部環状線）。
『神楽シリーズ』の1作目。妖怪退治を生業とする退魔師と妖怪との戦いを舞台とした18禁シミュレーションRPGである。ゲームはイベント・シナリオを間に挟みながら、霊脈浄化を目指す主人公らが各マップで発生する戦闘をクリアすることで進行する。戦闘マップは、クォータービュー方式のマップとなっている。エンディングはマルチエンディング方式となっている。特徴として本シリーズでは、女性キャラクターがHPがゼロになった場合では直ちにゲームオーバーにはならず、妖怪による陵辱シーンに移行する点がある。2014年12月19日においてでぼの巣製作所にて設立5周年を記念したリメイク版が発売されている。
ゲーム中では1日が「シナリオパート（昼）」「戦闘パート（夜）」「治療パート（朝）」の3つに分かれており、これらを繰り返しながら進む。
スクウェアマップを用いたタクティカルシミュレーションである。勝利条件は「敵の全滅」または「全ての霊脈の確保（占領）」である。初期配置は必ず主人公と巫女キャラクター2人の3人となっている。主人公キャラクターに戦闘能力は無く回復と味方妖怪の召喚によって戦う。巫女キャラクターは召喚は出来ないが直接戦力として一般攻撃と必殺技を用いて戦う。召喚や必殺技には霊力が必要となっており毎ターン回復するが、その回復量は確保してある霊脈の数に比例する。敵の初期配置はマップで固定であるが敵の支配する霊脈からは新たな敵が出現するため、霊脈を確保しつつ戦うことが勝利への鍵となる。各キャラクター及び地形にはそれぞれ「火」「水」「草」の属性があり、キャラクターの攻防の相性として「火→水→草→火…」のように三すくみの関係となっている。召喚されるキャラクターは地形と格によって決定され、接近攻撃を行うもの、霊力を消費した遠距離攻撃しか出来ないもの、回復が出来るものの戦闘能力の低いものまで様々である。また地形とキャラクターの属性が合致しない場合は移動にも制限が加わり、特に水属性の場所は水属性以外のキャラクターは進入も移動も出来ない。このため移動地形と相性を上手く選んで召喚する必要のあるシステムとなっている。与えられるダメージは相性とキャラクターの方向によって決定され、正面が一番ダメージが小さく背後からの攻撃が一番ダメージが大きくなる。シミュレーションRPGではあるが、RPGに多く見られるキャラクターの成長は3回のみで、シナリオにあわせての固定となっている。また、相性・ユニットの向きなどに因って敵に与えるダメージは変動するものの、クリティカルヒットのようなランダム要素は一切なく、同一条件であれば必ず同じ結果が生じる。このような仕様により、先読みがしやすく、戦闘の結果を予想することができる。
1983年、東京都で海軍所属の父親と日本の学校にて英語の教師として働いてた母親の間に生まれる。後に一家はフロリダ州オーランドに移住。幼少期よりWWFやWCWといったメジャープロレス団体のテレビ番組を見ていたことからプロレスラーになることを憧れ、高校卒業後にドリー・ファンク・ジュニアが主宰する団体であるファンキン・コンサバトリー（Funkin Conservatory）にてトレーニングを開始。2003年8月16日、ジャイアント・マグナム（Giant Magnum）のリングネームでプロレスラーデビューを果たす。10月25日、ファンキン・コンサバトリーのTV番組であるFC!BANG!にてサムソンとファンキン・コンサバトリーTV王座戦を行い勝利して王座を戴冠した。2004年5月3日、新日本プロレスのNEXESSにて星野勘太郎率いる魔界倶楽部の隠し兵器、ジャイアント魔神（Giant Majin）として参戦。試合ではスーパー・ストロング・魔神 & ニュー・ストロング・魔神と組んで西村修 & 天山広吉 & 真壁伸也との6人制タッグマッチで対戦。終始圧倒して最後にはニュー・ストロング・魔神と2人で真壁にチョークスラム、そしてエルボードロップを叩きつけて勝利した。2007年4月、コロッサス（Colossus）のリングネームでプエルトリコの団体であるIWA（International Wrestling Association）に参戦。サビオ・ベガとランバージャックマッチやバーブドワイヤーケージマッチ、ストリートファイトなどの特殊ルールで抗争を展開した。
2007年10月、WWEとディベロップメント契約を交わし入団。傘下団体のFCWにてジャイアント・タイタン（The Giant Titan）のリングネームでトレーニングを開始。11月6日、アファ・ジュニアと組んでGリラ & テッド・デビアス・ジュニアとテキサストルネードマッチを行い勝利。2008年1月12日、FCW南部ヘビー級王座挑戦権争奪バトルロイヤルにて優勝を飾る。3月11日、FCW南部ヘビー級王座を保持するジェイク・ヘイガーに挑戦するがベルトを奪取するに至らなかった。ヘイガーとの王座戦後、出場機会を失い11月にWWEから解雇となった。
WWE解雇後、2009年3月よりフロリダ州を拠点とするACW（American Combat Wrestling）にビショップ・クロス（Bishop Cross）のリングネームで参戦。7月7日、ACWコンバット王座を保持するサイドショーに挑戦して勝利し、ベルトを奪取。8月4日、ACWコンバット王座防衛戦にてサバーバン・コマンドーズ（Tレント & Dユニット）とハンディキャップマッチを行い勝利した。同月22日、NWA加盟団体のPWF（Pro Wrestling Fusion）に参戦。WWEで同僚であったトミー・テイラーと対戦。終盤にランニング・ビッグブートを避けられポスト際へ誤爆するとダイビング・クロスボディを決められ敗戦した。試合後には納得できずにテイラーを捕まえるとジャックナイフ・パワーボムを決めてリングから去った。2010年1月6日、IWAに凱旋。Histeria Boricua 2010にてWWEやWCWで活躍したブッカーTと対戦するが反則裁定により無効試合となった。5月16日、メキシコの団体であるESW（Extreme Air Wrestling）のEAW 1. Aniversarioにヒガンテ・エクスタシス（Gigante Extassis）のリングネームで参戦。エル・イホ・デル・ドクトル・ワグナー・ジュニアと組んでエル・イホ・デル・エレア・パーク & ショーン・スピアーズと対戦して勝利した。同月30日、来日を果たしハッスルにてタイタン・レックス（T-REX）のリングネームで参戦。ジョー・メガロドン & 黒の中村カントクと組んで坂田亘とハンディキャップマッチで対戦。メガロドンとの連携でパワーボムからチョークスラムへと繋げ坂田を攻めるが中村カントクが足を引っ張る事により形勢を逆転されると最後にジャーマンスープレックスを決められ敗戦した。11月にはNWA加盟団体であるFUW（Florida Underground Wrestling）に参戦するようになる。2012年6月、アーカンソー州を拠点とするTCW（Traditional Championship Wrestling）にタイタン（Titan）のリングネームで参戦し、ボイド・ブラッドフォード率いるヒールユニットであるブラッドフォード・ファミリーにメンバー入り。12月8日、TNAやWWEに所属経験のあるランス・ホイットと対戦して勝利した。2013年3月30日、TCW Missouri Madnessにて元WWE所属のカリートと対戦して勝利した。4月21日、プエルトリコで旗揚げされた団体であるWWL（World Wrestling League）にデメンタス（Dementus）のリングネームで参戦。モンスター・ペインと対戦して最後にスピアーを決められ敗戦した。6月1日、TCW Mississippi MeltdownにてTCWインターナショナル王座を保持するマイケル・バリー、グレッグ・アンソニーと3wayマッチ形式による王座戦を行い勝利してベルトを奪取した。11月29日、FUW Throwdown 9にてFUWヘビー級王座を保持するマット・モーガンに挑戦。巨人対決を行うも最後にサム・イライアスの介入により邪魔され敗戦し、ベルトを奪取するに至らなかった。12月27日、FUW Throwdown 10にてモーガンへのリベンジマッチが組まれたが、因縁のあるサム・イライアスも加えた3wayマッチ形式での王座戦となり終盤にトップロープから飛んできたイライアスを捉えてダブルチョークスラムを決めるが直後にリングインしたモーガンから振り向きざまにカーボン・フットプリントを決められるとイライアスごとフォールされて敗戦した。
流祖は中世から戦国時代に垪和を拠点とした垪和氏の竹内久盛であり、1532年(天文元年)に創始したと伝わっている。日本の多くの武術流派に影響を与えて来た流派であり、この流派からは多くの分派、支流が派生している。流祖から現在まで、現在の岡山市北区建部町角石谷にある竹内家で伝承されている。現在は、宗家である藤一郎家、相伝家である藤十郎家の伝承が残っている。正式には竹内流腰之廻小具足と言い、小具足、捕手術、棒術などが特に著名な流派である。現存している柔術流派の中では最も古い文献や記録が残っているため、日本柔術現存最古の流派と言われる事が多い。竹内流では一般で言う柔術の事を羽手（はで）と称する。
当流を五体に配り見る時は組討こそは流の心よ
XpanD 3D（エクスパンド）は、スロベニアのX6D社が開発・販売するデジタル3Dシステムである。導入の際に既存のスクリーンを流用でき、アクティブシャッター方式を採用している。
XpanD 3Dは、右目用と左目用の画像を交互に、高速でスクリーンへ表示する方式を採っている。映像鑑賞時には、左右それぞれの目が意図された映像だけを見るように、アクティブシャッター型液晶（LCD)レンズを搭載した電子式眼鏡を着用する必要がある。液晶レンズは投影されている画像に同期して曇ったり、透明になったりする。映像とシャッターの同期を取るための信号を受け取る赤外線受信器が電子式眼鏡に内蔵される。この技術はもともと米国NuVision社が開発したものであったが、X6D社が2008年に買い取った。
RealDなどの偏光方式と違い特殊なスクリーンの必要がなく、追加装置は映像と眼鏡のシャッターを同期させるためのトランスミッターだけであるため導入コストが低いというメリットがある。その代わり眼鏡に電子回路を内蔵するため、駆動用バッテリの寿命、洗浄や故障対応を含む保守など、眼鏡の単価が高くなるだけでなく、その維持にも費用がかかるというデメリットが生じる。また、必然的に内蔵部品の分だけ眼鏡が重くなってしまう。使用後は指紋などで汚れた眼鏡のレンズを拭く必要があり、入場者の多い一部の劇場ではレンズ拭きが劇場スタッフだけでは間に合わず外部の清掃業者に委託している劇場もある。
鹿久居島の沖合に位置する面積3,200平方メートルほどの小島である。備讃諸島を構成する日生諸島に属し、瀬戸内海国立公園の一部となっている。『吉備前鑑』によれば、かつてこの島には湊があったとされているが、すでに江戸時代には無人島であった。1698年（元禄11年）から1710年（宝永7年）までの間、隣の鹿久居島が岡山藩の流刑地となった際には、改悛の情が見られない者などが、この小島に連れて来られて打ち首とされた。島名は、この歴史に由来する 。現在はわずかな平地を除いて樹木に覆われており、刑場跡であることを偲ばせるものはない。
福岡県筑豊地区に生まれる。幼少期より映画音楽を聴いて育ち、映画監督を志し上京。2005年、映画「落下距離・百三十センチ・鳥」（劇場未公開）を自主制作で発表し、第9回プチョン国際映画祭に正式招待される。2006年、サザンオールスターズ初のドキュメントムービー「FILM KILLER STREET-Director’s cut-」を監督。７年ぶりのアルバムが作られるまでを繊細にとらえたドキュメントが話題を呼び、オリコンランキング週間DVDランキング1位となる。2010年、短編映画「クレイフィッシュ」でショートショートフィルムフェスティバル2010のミュージックShortクリエイティブ部門にて最優秀賞と観客賞を開催初のダブル受賞、新・鎌倉映像フェスティバル（審査員長：大林宣彦）で最優秀作品賞を受賞。続く短編映画「皆既日食の午後に」(出演:濱田龍臣、新井浩文、南沢奈央、田口トモロヲ)では2011年の同映画祭でプレミア上映され大きな話題となり、その後ギリシャ国際短編映画祭インターナショナル部門・作品賞にノミネートされるなど世界9カ国の国際映画祭に正式招待される。映画、CM、ミュージックビデオの監督・脚本をはじめ、井上陽水「森花処女林」のジャケットデザインなど様々な分野で活動している。
台湾の国名が「中華民国」であるため、台流と華流が同義であると誤解されることがある。しかし後者は香港、中国や、シンガポールなど東アジアの中国語圏にまたがる漢民族文化を総称したものであり、台流とは部分的に重複するものの基本的には別概念のものである。「華流」という呼称は、例えば1つの作品に台湾と中国の両方の俳優が出演するなど、台湾の出来事であっても台湾以外の要素を含む場合に都合のいい呼び方である。また従来から一定の知名度と人気を持つ香港映画の存在が台流の普及に一役買い、台湾ドラマの人気のうちに後発の中国制作の武侠ドラマや歴史ドラマが紹介されて人気を得るなど、台流・華流が相互に影響を与えながら普及してきた経緯もある。このため台流と華流は近似し、親和性のある概念と言う事もできる。しかし「華流」の呼称は、台湾人や親台湾の立場の外国人にとっては、中国と一緒にされることで政治的に利用されるのではとの懸念を抱かせる。また台湾の自然や原住民文化など台湾に固有の文化に関心ある人々にとっては、華流の一部として定義されるのは誤りであるととらえられる。このような場合には台流と華流は区別されるべきといえる。「台流」の呼称は中華人民共和国、香港、マレーシア、シンガポールなどの華人文化圏では定着しているが、日本では「華流」として扱うことが定着しているのが現状である。
サレルノ県北西部に位置するコムーネで、アマルフィ海岸の中央部に位置する。アマルフィの市街は、県都サレルノからは西南西へ約15km、ソレントから東へ約19km、州都ナポリから南東へ約37kmの距離にある。アマルフィのコムーネ面積は6.11km²で、アマルフィ海岸に連なる狭小な自治体の中では比較的広い。アマルフィ市街は、海岸に沿って東西に長い市域の東端に位置する。サレルノ県概略図
ソレント半島の南岸（アマルフィ海岸）にあたり、サレルノ湾に面する。周囲を断崖絶壁の海岸に囲まれ、小湾の奥に位置する小規模な浜に作られた港から、断崖上に向かって形成されている街である。
その起源は古代ローマ時代にまで遡る。海洋に面し、かつ複雑な地形に囲まれており、外敵の侵入を撃退するのに適していた。839年、ナポリ公国から独立を宣言してアマルフィ公国となり、イスラーム勢力との抗争のなかで、徐々に勢力を拡大させていった。872年にはサン・サルヴァトーレ島を守っていたイスラーム軍を海戦で撃破、この功績で東ローマ帝国からカプリ島を譲渡された。ただし、イスラーム勢力と対立しただけでなく、商業上の利益から同盟を結ぶこともみられた。アマルフィは、その後も公国の首都、貿易の拠点として発展し、一時はピサやヴェネツィアやジェノヴァと地中海の覇権を争い、黒海にも商業活動を広げた。例えば、現ウクライナの都市セヴァストポリに、アマルフィの港の跡が残されている。アマルフィの人々は、航海に関する法典である「アマルフィ海法」を作成した。これが様々な海洋に関する法典の雛形となり、17世紀まで影響を持った。また、中国からイスラーム世界に伝わった製紙法がシチリア島経由でもたらされ、13世紀には製紙産業が勃興していた。アマルフィの最盛期は11世紀に達成され、その後急速に衰退した。1131年にはノルマン人による征服、1135年、1137年はピサによる略奪、そして1343年での嵐によって都市の大部分が破壊された。
狭い土地を有効活用するため、アーチの上に家を建て、上へ上へと建て増したため、断崖にへばりつくように建物が密集している。外敵の侵入を妨げる為もあって階段で出来た路地が複雑に入り組んでいる。アマルフィの代表的な建造物として、アラブ＝シチリア様式の大聖堂（アマルフィ大聖堂）がある。11世紀に建造が始まり、雄大な正面（ファサード）、1066年にコンスタンティノープルで作られた青銅製の扉、そして13世紀の美しい「天国の回廊 (Chiostro del Paradiso)」など、特徴的な多くの追加工事が継続して行われた。特産品はリモンチェッロと手漉き紙。リモンチェッロの原料にはこの地方特産のレモンが用いられる。今でもアマルフィの急斜面にはところどころレモン畑がある。手漉き紙はイタリア半島で最初に製紙法が伝わった場所であり、紙漉きに必要な清流が存在したことから発達した。
中世、アマルフィ共和国は海洋都市国家として強盛を誇り、海洋法の原型を作り上げた。現代のイタリア共和国の海事関係の国旗には、同様に海洋国家として発展したヴェネツィア（ヴェネツィア共和国、左上の獅子）、ジェノヴァ（ジェノヴァ共和国、右上の十字）、ピサ（ピサ共和国、右下の十字）とともに、アマルフィの紋章が取り入れられている。
史実では、壬申の乱に敗れた大友皇子はその場で討死したとされるが、そこで死んだのは実は影武者で、大友皇子本人は妻子らと東国へ逃れたとする伝説がある。この伝説のうちの一つによると、大友皇子は后の十市皇女とともに上総に逃れたが、君津市俵田で追っ手によって敗れ、残された十市皇女は山を分け入って筒森郷の「限りの山」にたどりついたものの、妊娠中であった十市皇女はその地で難産（流産）の末亡くなったとされ、地元の里人がこれを哀れに思い、大友皇子と十市皇女の霊を手厚く弔い社を建てたのが筒森神社とされる。天慶8年（945年）に社殿が造られ、御筒大明神と呼ばれた。明治5年（1872年）に、現在地に遷宮され、社名を筒森神社とした。
「知的財産」及び「知的財産権（知的所有権）」は、各種の条約や法令において様々に定義されている。
日本や世界において法律（国内法）および条約で定められ、認められている知的財産権には、以下のようなものがある。
しかし、日本の知財訴訟制度がこのような高品質に至ったことは必ずしも対外的に知られておらず、中華人民共和国、大韓民国などの新興国の経済発展や、シンガポールの知財ハブ構想など、ライバル国との制度間競争の様相を呈する中、アジアにおける日本の知財紛争解決制度のプレゼンス向上、そのための国際的な情報発信の強化等が課題とされている。また、このような高品質の日本の知財訴訟制度は、知財に関わる裁判官の専門性強化や、技術的知見に関して裁判官を支える調査官によって果たされたと言える。さらに裁判所関係者からは、日本の民事訴訟特有の専門委員（理工系の学者など）を更に活用していこうとの意見もある。日本の知財訴訟を高く評価する弁護士や企業関係者も、専門委員制度活用の拡大を提唱する者はない。この点、一般に専門委員について、手続の透明性の観点から制度そのものや裁判所の運営を問題視する意見も存在する中で、知的財産訴訟に関する限り、弁護士からも、技術的に難しい事件などでの専門委員の関与を肯定的に評価する意見が出されているのは事実である。しかし、そのような弁護士からも、裁判所が技術的には難しくない事件でも専門委員を関与させようとする実情に触れ、「せっかくできた制度だから、知財高裁はもっと使えというような圧力がどこかからかかっているので無理に使っているのではないかと思う事件が、正直言っていくつかあるように思われる」など、「専門委員の更なる活用」との前述の意見について、その裏を読み解こうとする指摘もされている。
開発途上国における知的財産の保護強化は、それら国の経済発展を支える効果があるとされるとともに、日本などの他国の企業にとっても、投資環境整備の一環として重要な位置づけを持つ。そのため、日本も、特許庁を中心として、各国の知的財産法制の調査及びウェブサイトを通じた公開を行うとともに、発展途上国に対し、法制度の整備及び人材育成といった法整備支援を行っている。平成23年11月18日に採択された日・ASEAN共同宣言とそれに基づく日・ASEAN行動計画においては、法整備支援一般について、「法の支配、裁判システム及び法的インフラを強化するため，法律及び裁判部門における人材強化への協力を続ける」とされている（行動計画1.5.5）が、知的財産については個別に、"Promote cooperation to develop human resources capacity in the field of intellectual property rights (IPR) in order to enable the ASEAN Member States to improve and enhance their capabilities and to promote accession to IPR-related international agreements"(2.18）との規定が盛り込まれた。2013年6月7日に日本の当時第2次安倍内閣（安倍晋三首相、自公連立政権）において閣議決定された『知的財産政策に関する基本方針』においても、「アジアを始めとする新興国の知財システムの構築を積極的に支援し、我が国の世界最先端の知財システムが各国で準拠されるスタンダードとなるよう浸透を図ること。」が重要目標として掲げられ、知的財産分野において法整備支援を積極的に推進していくこととされた。そのような中、特許庁やJETROが、アジア地域へ積極的な展開を進める日本の法律事務所の協力のもと、ASEAN諸国の知的財産制度の実情調査を行い、ウェブで一般公開している。知的財産分野における法整備支援の代表例としては、インドネシアに対するものが挙げられる。2011年から実施されているJICA知的財産権保護強化プロジェクトでは、日本の特許庁にあたる知的財産権総局だけでなく、知的財産権保護の執行を担う裁判所、税関、警察といった機関も支援先機関に加えられ、日本側も特許庁だけでなく、法務省、財務省との連携がとられている。その背景としては、知的財産の保護強化のためには、特許法などの知的財産法制の整備や審査官の能力向上といった権利化の過程だけでなく、民事訴訟や民事執行・民事保全といった基本的な法・司法制度の整備、裁判所を含めた紛争解決機関・法執行機関の能力向上が不可欠であると指摘されている。知的財産分野でもアジアの中心となることを目指すシンガポールにおいて、司法省のもと、「知的財産権の権利化過程」と「裁判所などでの紛争解決・法執行」とを一体的に政策立案しているのとは、対照的となっている。
知的財産の戦略とは、ごく最近の考え方なのではなく、本質的には遙か昔から形成されていた考え方である。これは日本での不正競争防止法で規定される「営業秘密」に相当する。紀元前2000 - 1200年頃のアナトリア半島に存在したヒッタイト帝国は、当時全く他に知られていなかった鉄の製法を知る唯一の国であった。ヒッタイトの鉄は極めて高価（金以上の価値）で交換されたと言われており、これらの取引が、ヒッタイト帝国に大きな富をもたらした。同様な例として、古代から中国では、磁器や絹の製法が知られていた唯一の地域であった。これらの製法は、長い間秘密とされていたため、これらの産品を他の地域で産出することができなかった。当時の貿易においては、磁器や絹が、極めて高価で取り引きされ、この地域に大きな富をもたらした。これは、古代ヒッタイト帝国の鉄の製造方法も、古代中国の磁器や絹の製法も、原始的な形ではあるが、国家戦略上、きわめて重要な知的財産であったことを意味している。このように、知的財産とは、本質的に「合理的な独占形態」を実現するための一手法である。近代的な知的財産権の制度としては、ルネサンス期イタリアのヴェネツィア共和国で誕生した特許制度が世界で最初の知的財産権制度と言われている。ガリレオがヴェネツィア公に懇願をし、その結果としてヴェネツィア共和国で、世界で最初の特許制度が公布されたと言われている。
1980年代の世界貿易は、先進国、アジア地域の高い経済成長につれて順調に推移した。日本は特に1980年代前半の円安期に輸出を伸ばし、1986年には世界シェアが10.5%になり、米国と並ぶまでになった。しかし、日本による米国への集中豪雨的な輸出のため、米国の輸出は伸び悩み、世界輸出市場に占める米国のシェアは11%台で低迷。1980年代を通して見ると、米国では輸入が急増し、1984年には貿易赤字が1,000億ドルを超え、米国の産業競争力は著しく低下した。そこで、共和党政権のロナルド・レーガン大統領は、1983年6月、ヒューレット・パッカード社のジョン・ヤング社長を委員長に迎え、学界、業界の代表者からなる「産業競争力についての大統領委員会」を設立した。ヤング委員長は、米国の競争力の低下を一年半にわたり広範に検討し、その結果を『地球規模の競争-新たな現実』と題する報告書として1985年1月25日に大統領に提出した。これが“ヤングレポート”として国際的に知られている報告書である。報告の骨子は、「米国の技術力は依然として世界の最高水準にある」とした上で、それが製品貿易に反映されないのは、「各国の知的財産の保護が不十分なためである」と分析し、その回復のために、プロパテント政策を推進することを提言した。この提言と同様な政策は、その後の大統領通商政策アクションプラン（1985年9月）や、アメリカ合衆国通商代表部（USTR）の知的財産政策（1986年4月）などにも見いだすことができる。
日本において、私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律(通称:独占禁止法)第21条では、著作権法、特許法、実用新案法、意匠法又は商標法による権利の行使として容認される行為は、独禁法の適用除外と規定されている。しかしながら、著作権法等による権利の行使とみられるような行為であっても、競争秩序に与える影響を勘案して、知的財産保護制度の趣旨を逸脱し、あるいは同制度の目的に反すると認められるような場合まで、同条でいう「権利の行使と認められる行為」とは評価されない場合がある（SCE事件審決、2001年8月1日公正取引委員会審決、審決集48巻3頁）。
用語としての知的財産権の批判は、そのあいまいさの議論ならびに抽象的な広がりから、実践ならびに法律を否定するところの方法での所有権（英: property）や権利（英: right）のような言葉の使用における、その意味に関する正当性の直接な論点まで及ぶ。多くの毀損者たちは、この用語はとりわけ公衆の利益の改革もしくは関連する制度の乱用に反対するところの仲間の学説上の議論を提供し；そして著作権、特許、商標などにとりわけそしてしばしば関連したありさまについての理性的な議論をそれが許さないことを考える。
民法（英: civil law）の裁判権では、知的財産権はしばしば、伝統的に著作者人格権を含み、そして売買することができないように他の人物を規制するところのことを広く意味するなにがしかである、知的権（英語: intellectual right）として意味するものとされてきた。用語知的権の使用は1980年代の初期から、用語知的財産権の使用が増えるにつれ、衰えた。
フリーカルチャー運動におけるこれらのような、知的財産権のいくらかの批判者たちは、（医薬品特許において）健康を損なうこと、進歩ならびに、大衆を損なって集中された利益を得ること、として'知的独占（英: intellectual monopoly）を強調する、そして著作権、ソフトウェア特許、ビジネスモデル特許の形態における常に拡大する独占によって公衆の利益を損なうことを主張する。
知的財産権法のその他の批判は、持続期間と範囲の両方における、知的財産の広がりに関連する。
設立は2006年4月、代表はmilktubリーダーの「bamboo」。現在、東京都台東区雷門に拠点を置いている。童貞を雇用しないという（冗談を理解出来ない人間を雇用しないという意味合い）他ブランドと異なる大きな特徴があったが、現在は備考欄からは消されている。2008年8月より2010年4月まで公式モバイルサイト「OVERDRIVE MOBILE」が展開されていた。2018年4月、12年におよぶ活動の締めくくりとして最終作MUSICA!の制作を発表。シナリオは瀬戸口廉也、原画・キャラクターデザインはすめらぎ琥珀が参加。CAMPFIREにて同年7月30日に開発プロジェクトのクラウドファンディング(CF)を開始したところ、日本記録級の異例の速さで目標調達金額に到達。2018年10月18日の最終集計で1億3230万2525円の支援金額となり、日本国内クラウドファンディング史上最高調達額を達成した。発売は2019年予定。ブランド終了の理由として代表のbambooは、「体力的・精神的な問題」や「若いクリエイターのセンスに敵わなくなったと感じたこと」、「自身の持つ様々な肩書きを整理し、ゆくゆくは音楽一つにシフトしていきたい気持ちもある」というものを挙げている。また、今回はOVERDRIVEブランドを終了するだけであって、母体の会社であるキッチンガイズファクトリー自体を畳むつもりはないとも語った。
チャールズ・マーティン・ホール（英語:Charles Martin Hall, 1863年12月6日 - 1914年12月27日）は、アメリカ合衆国の発明家、化学者である。ポール・エルーとほぼ同時に、アルミニウムの溶融塩電解法であるホール・エルー法を発明し、工業化したことで有名。オハイオ州ジアーガ郡トンプソン郡区生まれ。1871年に一家で同州のロレイン郡オーバリンへ移住。12歳から鉱石の実験を自宅裏の実験場で始める。オーバリン大学在学中に教授のフランク・ジューエット（1844年 - 1926年）に影響されてアルミニウムの製法に興味を持ち、自宅でアルミニウムの製法についての実験を始めるようになる。大学卒業後もホールは実験を続け、数多くの失敗を繰り返した末に、アルミナを溶融塩電解させるための融剤としてグリーンランド産の氷晶石が最適であることを見出す。そして1886年に溶融した氷晶石にアルミナを溶解させ、電解させることで陰極にアルミニウム粒子を生成させることに成功した。ホールとは生没年が同じで無関係であるはずのフランスの化学者ポール・エルーも同時期にこの方法に成功している。その後、ピッツバーグの資本家アルフレッド・ハントの出資を得て1889年にピッツバーグ・リダクション会社（1907年よりアルコアと改名）を発足させ、この方法によってアルミニウムの工業的製造を開始。1890年にホールは副社長になり、製法の改良によりアルミニウムの製造コストを低下させることに尽力した。さらに会社の努力により、当初はほとんどなかったアルミニウムの需要が次第に広まっていった。1911年にアメリカの化学界では最高の名誉であるパーキンメダルを受賞。1914年12月27日、フロリダ州デイトナビーチで白血病で 亡くなる。容貌としては初老になっても少年の面影を残しており、生涯独身であった。オーバリンのウェストウッド墓地に両親・兄弟と共に埋葬されている。
小川 清彦（おがわ きよひこ、1934年 - ）は、日本の教育学者。奈良教育大学名誉教授。東大阪大学学長。
東京教育大学（現在の筑波大学）教育学部を卒業。卒業後、北海道教育大学に勤務。のち奈良教育大学に移り、奈良教育大学教授となる。また、帝塚山短期大学講師、大阪成蹊女子短期大学講師、奈良文化女子短期大学講師などを歴任した。2005年、東大阪大学学長に就任した。2014年瑞宝中綬章受章。
那須高原の東端福島県境白河市の近くの丘陵地に位置する。湖の周囲はゴルフ場、別荘地になっている。ダムの型式はロックフィルダムで、高さは23.0mだが、緑の芝に覆われておりアースダムのように見える。灌漑を目的としており、春先の田植え等少雨時の灌漑に威力を発揮している。当千振ダムは、現在県知事認可の農業団体「千振土地改良区」が管理を担当しているが、平成20年4月1日以降は那須町の「千振土地改良区」を含む10の土地改良区が合併して誕生する「那須町土地改良区」の「千振維持管理委員会」に管理が引き継がれる予定。
秋月街道（あきづきかいどう）は、豊前国小倉藩と筑後国久留米藩を結んでいた街道。現在の福岡県朝倉市で朝倉街道（現・国道386号）と交わる。この交差点一帯は交通の要所であるため、秋月藩でなく福岡藩が管理していた。途中の宿場は、徳力－呼野－採銅所－香春－猪膝－大隈－千手－秋月－野町－松崎となる。現在の国道322号にほぼ一致する。また、長崎街道のバイパスでもあった。古くは7世紀に大宰府と豊後国を結ぶ街道として整備され、その後も筑後と豊後を結ぶ要路として繁栄し、参勤交代にも利用されたほか、豊臣秀吉も通ったことがある。江戸時代初期に秋月藩主黒田長興の意向で八丁峠越えのルートが秋月城下を通らないように変更され（城下の様子が他国者に詳しく知られるのはまずいという理由）、新ルートが不便だったため長崎街道への交通の移転が進んだという。
1928年6月25日、カナダ・ケベック州のモントリオールに生まれる。1960年代におけるミシェルの映画製作は、フランスのヌーヴェルヴァーグの考えを取り入れたものであった。ジャン・ルーシュとの、ヨーロッパでの共同作業がその例であり、ダイレクト・シネマ（シネマ・ヴェリテ）において新しい手法をもたらした。穏やかな家族の出身であるミシェルは、当時の照明技師としてカナダ国立映画委員会（l'ONF）のクラスの一員になったり、スタジオで撮影された「ドキュメンタリー」 としてハリウッド式照明を罵ったりした。彼の照明技法は、アンビエント照明の光の影響を受け、広角に執着し、人物の移動によって表れる機動性や、人間の顔に集中するカドラージュ（構図）をとるなど、ハリウッド式撮影術とは一線を画したものであった。これはミシェル自身が断固とった手法であり、カナダ国立映画委員会にも大きな影響を与えた。それは同時に、カナダ国立映画委員会でのダイレクト・シネマにおける顕著な部分だともいえる。特に、ジル・グルーとの共同監督作『Les Raquetteurs』（短篇、1958年）は手持ちカメラの最初の例であり、ピエール・ペロー監督の『Pour la suite du monde』（1963年）もその一つである。『Les Ordres』（1974年）は、1970年にケベックに介入されたオクトーバー・クライシスをとりあげた作品であり、1975年に第28回カンヌ国際映画祭監督賞を受賞した。技術に熱心で、カメラメーカーのラボラトワール・エクレールとともに、手持ち撮影に特化したカメラを共同開発した。メディアへの考察、実践、融通性、技術的知性と映画理論によって、大きな影響力を持っている。特に、撮影監督やカメラマンの製作体制は揺るぎがなく、少数編成のスタッフで撮影する手法をとっている。こうした手法は、ピエール・ミニョーやアンドレ・テュルパンに引き継がれている。ミシェルはイノベーションの精神を体現しており、カナダ国立映画委員会のフランス部門において、シネマ・ヴェリテに没頭している。2013年9月21日、ハンツビル国際映画祭（フィルム・ノース）へ向かう途上で死去。
シネマ・ヴェリテの領域で、かつてフランスでなされたことのすべてがカナダから来る、と言われねばならない。それが（ミシェル・）ブローであり、彼は、われわれが知らなかった、そしてそれ以来ずっとコピーしていた映画撮影の新技術をもたらした。事実、ほんとうに、広がりつつある「brauchitis」が存在することは確かだ。ブローは迷惑である、あるいは嫉妬深かったら、と考える人々がいたとしても、それを認識することを強制する力がある。 — ジャン・ルーシュ、『カイエ・デュ・シネマ』、No.144、1963年6月しかしながら、人々を撮影するためには、彼らとともに彼らの間で行くためには、われわれがそこにいるのだと彼らが知らなければならないし、カメラの存在を意識することを彼らは受理しなければならない。そしてそれは、広角の使用が必要だ。ただ合法的な足どりだけが、撮影される人々のなかでの一種の暗黙の契約の基礎をなすものであり、撮影をする人々、他者の存在のいわゆる相互受理となる。 — ミシェル・ブローこのジャンルの映画を撮るためにつねに言っていたのだが、片方の眼で涙を流し、もう一方の眼でマガジンのなかに生フィルムがどれだけ残っているか考えなければならない。脳の半分で感情について仕事をし、もう半分で技術について仕事をする、それも同時に。しかし内容にのみ専念する映画監督はたくさんいる。私は「理想をもっている」数人の監督と仕事をしたが、いかに作品のなかでかたちを変えるかという「理想」をもったことはなかった。 — ミシェル・ブロー
住所：〒319-3599 茨城県久慈郡大子町大子676民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。
ルゲンダスはバイエルン王国のアウクスブルクの画家の家系（ゲオルグ・フィリップ・ルゲンダスの子孫）に1802年3月29日、誕生した。そして父のヨハン・ロレンス・ルゲンダス2世（1775年 - 1826年）に彫刻と絵画を習った。1815年から1817年にかけて彼はアルブレヒト・アダム（1786年 - 1862年）に学び、後にミュンヘン美術院でロレンツォ・クアーリョ2世（1793年 - 1869年）に学んだ。トマス・エンデルの芸術作品に感化された彼はオーストリア帝国の自然主義者、ヨハン・バプチスト・ヴォン・スピックスとカール・フリードリヒ・フィリップ・フォン・マルティウスの手助けによって熱帯地域へと旅行し、ルゲンダスはポルトガル・ブラジル及びアルガルヴェ連合王国の現ブラジル地域に1821年に到着し、すぐにグリゴリ・イヴァノヴィッチ・ラングスドルフによる現在のブラジル連邦共和国ミナスジェライス州及びサン・パウロ州方面への探検の為の画家として雇われた。ラングスドルフはロシア帝国の同地域に於ける統領であり、リオ・デ・ジャネイロの北方に農場を有して居り、ルゲンダスも他の探検隊員と共にその場所に住んだ。この事により、ルゲンダスはマンチケイラ山脈やバルバセナ、サン・ジョアン・デル・ヘイ、マリアーナ、オウロ・プレット等の都市を訪問する事が出来た。アマゾン盆地への探検が始まる寸前にルゲンダスはラングスドルフと疎遠になり、探検に参加せず、その役割はエイドリアン・ターニーやヘルクレス・フローレンスによって担われた。しかしながら、ルゲンダスは1825年までブラジル帝国に止まり、マット・グロッソ州やペルナンブコ州、バイア州、エスピリト・サント州、リオ・デ・ジャネイロ州等を探検し、日々の感想を絵画で記録しており、此の時に彼の大半の水彩画が作られた。1825年から1828年にかけてルゲンダスはヨーロッパに帰り、パリやアウクスブルク、ミュンヘン等に油絵等の新しい芸術画法を習得する為に住んだ。そして彼は1827年から1835年にかけてヴィクター・アイメ・フーバーの助けを得て、彼の記録となる書籍、Voyage Pittoresque dans le Brésil（趣深いブラジル旅行）を出版し、その書籍には100以上の絵画が描かれていた。そしてこの書籍は現在19世紀のブラジルに於ける最も重要な資料の一つとされている。また、彼はイタリアにも勉強しに行き、ピサやフローレンス、ローマ、ナポリ、ヴェネツィア、シチリアを訪問している。その後のルゲンダスはアレクサンダー・フンボルトに感化され、彼に支援を受けながらラテンアメリカの生活と自然を写実的に保存する運動により熱心になった。彼自身は、"新世界での画家に於ける正しい活動"と評していた。1831年に彼はハイチを訪れ、メキシコへと渡った。この頃から彼は油絵を描く様になり、好評を博した。然し、アナスタシオ・ブスタマンテへ叛逆した事から、メキシコ政府により1834年投獄され、国外追放された。1834年から1844年にかけてチリ、アルゼンチン、ウルグアイ、ペルー、ボリビアとルゲンダスは旅行し、リオ・デ・ジャネイロに1845年に戻ってきた。ブラジル皇帝ペドロ2世によって重用されたが、一部王室に彼の描いた肖像画は非難された。1846年、ルゲンダス44歳の年、彼はヨーロッパへ戻り、二度とラテン・アメリカに戻ってくる事は無かった。そしてバイエルン王国ヴァイルハイム・アン・デル・テックで彼は死亡した。作品はバイエルン王マクシミリアン2世が自身の年金と引換に得た。
セサル・アイラの風景画家の人生ではルゲンダスが主人公となっている。
体臭（たいしゅう）とは、尿や糞などの排泄物や汗などの分泌物などが元となって体から発せられる臭いである。体臭の強さなどには個人差があり、また加齢に伴い独特の臭気が強くなることがあり加齢臭（かれいしゅう）、おやじ臭、ミドル脂臭などと称される。また、若年女性特有の体臭を構成する物質としてロート製薬は金木犀の香りを構成するγ-デカラクトン（ラクトンC10）と、桃の香りを構成するγ-ウンデカラクトン（ラクトンC11）であることを特定し、これらの香りを「SWEET臭」と表現している。なお、口腔から発せられる臭気は口臭（こうしゅう）と称される。また、香水は体臭を消すためのものであり、仏教における香（こう）も当初は体臭または生活臭を消すためのものであった。