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本作はこれが映画単独初主演となる12歳の役者・原菜乃華 (はら なのか) を題材としている。原は本人役として主人公・原ナノカのほか、1人2役を演じた。タイトルの『はらはらなのか。』は「『ハラハラしたナノカちゃん』 (不安定な子役時代) は『。』 (句点＝終わり) 」を意味し、今後は自信をもって一人の女優として進んでほしいという願いが込められている。本作は子役が女優になる成長物語を描いている。酒井は、子供が「大人の世界を垣間見た時のうれしさ、気持ち悪さ」を描き、「大人になるにつれて出てくる嘘、『大人になるってどういうこと』」という疑問に向き合った作品を制作した。また監督・脚本を務めた酒井麻衣にとっても本作は商業デビュー作であるため、「第一線に行きたいという気持ち」を主人公に重ねたものとなった。本作の原案となったのは原が2015年に主演した舞台『まっ透明なAsoべんきょ〜』である。本作の監督である酒井の作風とこの舞台の世界観が合っているのでは、と本作のプロデューサー直井卓俊が提言した。しかし酒井は舞台をそのまま原作とするのでなく、主人公・ナノカが劇中劇『まっ透明なAsoべんきょ〜』に主演するまでのオリジナル脚本をプロデューサーに提案し、これを実現させた。本作には舞台を制作した演出家・粟島瑞丸も本人役で出演しており、脚本の相談をした。
酒井は2013年の映画『地獄でなぜ悪い』を観て原を気に留めたという。2人が初めて会ったのは2015年11月、当時小学生だった原は酒井が映画監督と知らぬままに食事や会話を楽しんだ。後に映画主演が伝えられ、原はタイトルに自身の名が入っていることへの不安と、本人役を演じることの喜び、そして主演へのプレッシャーを感じたという。原自身も6歳から子役の仕事をしており、大きくなるにつれオーディションに受からなくなる現実に、女優になれないかもしれないという葛藤を抱えており、それを役のナノカに重ね合わせたという。ロックンロール歌手を目指す生徒会長・凛役には吉田凜音が起用された。吉田の出演作『女子の事件は大抵、トイレで起こるのだ。』で興味をもった酒井は、歌手活動を行う吉田のライブを観て、その「底抜けのスター性」が主人公の憧れの先輩として適任だと感じたという。吉田自身も酒井の監督映画『いいにおいのする映画』を「素敵な映画」だと思っていたため、オファーを受けた際に歓喜しこれを快諾した。また本作の原案である舞台を手がけた演出家の粟島瑞丸が本人役で出演。粟島主催の劇団Z-Lionも同名で劇中に登場する。劇団員役には酒井の前作『いいにおいのする映画』に出演したVampilliaのmicci the mistakeほか、本作の主題歌・劇中歌を務めるチャラン・ポ・ランタンとカンカンバルカンらが選ばれた。主人公・ナノカの亡き母とリンクし物語の重要人物となる喫茶店店主・リナ役には、酒井と同じ25歳の松井玲奈が選ばれた。酒井が脚本執筆段階で松井とチャラン・ポ・ランタンの曲「シャボン」を聞いたことが本作のストーリーに大きな影響を与え、それが松井の起用理由になったという。本作の登場人物の役柄は演者に宛書きされているが。松井についてはアイドル (SKE48) の松井玲奈をイメージして執筆されたため、本人の性格とは異なる部分も存在する。
本作には歌やダンスによるミュージカル調のシーンがしばしば訪れ、「虚実入り交じったファンタジーの世界」を彩っている。酒井は元来ディズニー映画やティム・バートン監督映画を好んでおり映画にとって音楽は欠かせないと語っているが、本作はミュージカル映画を志向して制作されたものではないという。劇中歌は酒井の好きなアーティストである、チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカン、おとぎ話の有馬和樹、Vampilliaらによって制作された。チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカンは前述のとおりキャストとしての出演と主題歌「憧れになりたくて」を担当したほか、台本や酒井の意向を参考に音楽を担当した。有馬が書き下ろし、おとぎ話が演奏も手掛けた劇中歌は、映画の重要な場面で凛役の吉田が歌唱した。また酒井の前作『いいにおいのする映画』で劇中歌を務めたVampilliaによるサウンドトラック『いいにおいのするサウンドトラック』から数曲が使用された。
2016年8月下旬クランクインが予定され、約2週間の撮影を経て9月3日にクランクアップした。撮影前には3日ほど準備期間として即興芝居の練習をして、自然な演技を心がけるよう確認した。撮影に入ると酒井は原に「初日に悔しい思いをしてほしい」と考え、父にオーディションを反対されて逃げ込んだ喫茶店で涙を流すシーンでは厳しい指導をした。酒井の思惑通り悔しさを感じた原は、元来のネガティブな性格を乗り越えることで精神的に成長でき、それが自信になったという。酒井らはその後もシーンごとに話し合いを重ね、演技をよりよいものとしていった。作中で雨が降るシーンは、スタッフと工夫することで低予算で実現した。酒井はラストシーンに悩んだ末に撮影現場で変更した。主人公の「物語に入りたい」という思いは現実世界からファンタジーの世界へ逃げるためのものではなく、主人公の成長を描くべきだと酒井は考えたという。その変更についてリナ役の松井は、役であるナノカのファンタジーな物語から、役者である菜乃華のドキュメンタリーに近づくものに変化したと語った。劇中で主人公らが通う中学校の制服は、酒井の意向により実在する熊本学園大学付属高校の夏服を使用している。フィクション作品では架空の制服を用意することが多いが、同校教諭や卒業生らの協力によりこれが実現した。
ぴあによる映画初日満足度ランキングで、2017年4月1日付の2位となった。映画ライターの久保田和馬によると、本作は「映画にしかつけない"嘘"」を上手く映像で表現しており、その表現法は酒井麻衣監督の前作『いいにおいのする映画』にも通じるという。また生徒会長の凛役、吉田凜音が登場するミュージカルや歌唱シーンを絶賛し、チャラン・ポ・ランタンの音楽が映画の世界観に合っているとした。さらにインディーズ映画の女性監督である山戸結希と酒井を比較したうえで、酒井は「自由な物語」と「軽やかな芸術 (音楽や演劇) 」をファンタジーで表現しており、まるでジャック・リヴェットのようだと評した。一方映画評論家のくれい響もシネマトゥデイの短評で山戸と酒井を比較しており、吉田演じる凛のミュージカルシーンを見て、酒井は「メジャーな直球路線を突き進む才能を秘めている」とした。そして少女の成長物語を「納得の仕上がり」「リピーターの私物化どまりではもったいない」と評価して星5つ中の3をつけた。キネマ旬報によるレビューで、評者3人は星5点満点中の1、3、2をつけた。「虚実入り交じった世界観」の中で演出が浮いていること (北川れい子) や、物語後半で虚構と現実が分離してしまった点 (松崎健夫) が低評価とされた。一方で、ファンタジーとミュージカルとメタ的要素の組み合わせが「とっちらかっているが良い」 (千浦僚) とする見解もあった。上述のように本作はミュージカル部分が観客に言及される傾向にあることは酒井も認めており、しかし元々はミュージカル映画を志向して制作した作品ではなかったため意外な反応だったという。
1937年、東京都北区に生まれる。戦時中は8歳の時に新潟県へ疎開し、戦後は18歳まで福島県で暮らした。18歳で就職するが、22歳で結婚し退職した。ミステリが好きで、桂千穂や紀田順一郎・大伴昌司らも所属していたミステリ愛好会SRの会にも参加していた。29歳の時に離婚し、職を得るため八住利雄の主催するシナリオ研究所研修科へ入り、講師を務めていた新井一の紹介により『東京バイパス指令』で脚本家としてデビューした。東宝のテレビドラマや、東宝からの繋がりで円谷プロダクションの『恐怖劇場アンバランス』などを担当した後、『アンバランス』で知り合った市川森一の紹介で『仮面ライダー』へ参加し、以後東映の特撮ヒーロー番組を中心に活動した。その後、再婚を機に引退した。東映作品では滝沢真理と誤記のままクレジットされ続けていた。そのため本名の滝沢真里の方が、「女性脚本家として扱われることを嫌がっての変名」と紹介されることもあるが、本人はこれを否定している。
伝承によると、佐貫石仏の造立時期は、奈良時代説、平安時代説、鎌倉時代説とその年代に幅があり、直接的な史料が無いためいずれが正しいとも不詳である。近年では平安時代末期から鎌倉時代の作と推定されている。一方、当地区の旧家が蔵する古文書によると、唐から帰国した弘法大師が807年（大同2年）にこの地を訪れ、自らの念持仏をこの大岩に奉安し、讃岐国多度郡の領主であった藤原富正の子富治の願いにより一夜にして壁面に大日如来の坐像を刻んだものとされる。貴重な巨大石造のひとつと認められて1926年（大正15年）2月24日付けで国の史跡に指定されている。石仏は像高が18.2メートル、顔の長さが3メートル、顔の幅が1.64メートルと云われ、また宝冠を戴き智挙印を結び八枚の蓮華台に座すると言われるが、線刻のため、また石質が脆い凝灰岩であることから、近年では風雨および草苔による欠失や壁面劣化が甚だしく、その全容を認識するのは困難となっている。これについては、古代遺跡の維持管理に関する問題としても注目されている。現在、佐貫観音院は東海寺の別院となっており、本石仏も同様に東海寺の管理下にあるが、江戸時代まではこの寺域は慈眼寺が別当寺であり、慈眼寺の管理の元で繁栄してきたが、明治時代の廃仏毀釈で慈眼寺が廃寺となると、本石仏も衰微した。2015年3月15日に奥の院が136年ぶりに開帳された。2016年に開山者である藤原富正の墓が建てられた。墓石は庵治石。
黄金の林檎（おうごんのりんご）は、さまざまな国や民族に伝承される民話や説話の果実である。よく見られるのは、醜怪な敵役が隠したり盗んだりした黄金の林檎を、ヘーラクレースやファト・フルモスといった英雄が取り戻すという主題である。あるいは北欧神話のように、黄金の林檎は神の食べ物、また不死の源として描かれている。印欧語で"Apple"は果実全般を指す語である。「黄金の林檎」という語も、必ずしも現代で言う林檎を指すわけではなく、後述するように「黄金の林檎」と同一視されるのは他の果実であることが多い。
女狩人であったアタランテーは、とても美しかったが、結婚には消極的だった。神託で、結婚すると不運が訪れると告げられていたからである。狩りに参加したアタランテーが毛皮を手に入れた後、彼女を結婚させようとした父は、娘に約束をさせた。求婚者は彼女と徒競走をして、求婚者が負ければ殺されるが、もし求婚者が勝てば、彼女はその者と結婚する、という約束であった。脚に自信のあったアタランテーは、喜んでその約束に応じた。彼女は多くの競争相手を振り切って走った。ヒッポメネース、あるいはメラニオーンは、まともに争ってはアタランテーに勝てないことが分かっていたので、女神アプロディーテーに祈りを捧げて助けを乞うた。アプロディーテーは彼に3つの黄金の林檎を与え、それを1つずつ落としてアタランテーの気を逸らすよう教えた。ヒッポメノスがその通りにすると、アタランテーはそれぞれの黄金の林檎を拾うために、走るのをやめて立ち止まった。こうして、ヒッポメネースはアタランテーに勝利し、彼女を得たのである。しかし、ヒッポメネースは女神に感謝することを忘れたので、ライオンに変えられてしまったという。
ゼウスが開いたペーレウスとテティスの結婚の祝宴に招かれなかった争いの女神エリスは、宴の最中に黄金の林檎を投げ入れた（あるいは転がし入れた）。黄金の林檎には「καλλίστῃ」（「最も美しい女神に」）と書かれていた。3人の女神、ヘーラー、アテーナー、アプロディーテーがこの林檎を自らに相応しいものとして要求した。ゼウスは、人類で最も美しい男、トロイアのパリスが、間もなく行われる雄牛の審査会で審判をすることに気付き、雄牛に姿を変えたアレースを遣わした。アレースは、ゼウスに命じられたこのこっけいな義務を受け入れた。神たるアレースはどこから見ても完璧であり、結果、金の月桂冠を勝ち取る。ゼウスはパリスが公正公平な審判をすると知っており、パリスに判断させようと考えたのである。彼は林檎をヘルメースに持たせ、パリスにそれを届けて、女神たちが彼の判断を議論抜きに受け入れることを伝えよと命じた。女神たちはパリスのもとに現れ、それぞれ林檎を得るための賄賂としてパリスに贈り物を約束した。ヘーラーは、「アシアの君主の座」を、アテーナーは「戦いにおける勝利」をパリスに約束した。最後のアプロディーテーは、「この世で最も美しい女」、すなわちトロイアのヘレネー（この時点ではスパルタの王妃）を妻に与えようと約束した。パリスはアプロディーテーを選び、これがトロイア戦争の発端となる。パリスはすぐに兄弟と、ヘレネーとメネラーオスの結婚を祝うために出かけた。彼らはそこで夜を迎え、メネラーオスはアガメムノーンに呼び出されると、ヘレネーとパリスだけが残された。このとき二人は愛を交わし、ヘレネーはメネラーオスを捨ててパリスとともにトロイアへ向かった。ここからトロイア戦争が始まった。
『詩語法』第1章（No.55）でイズンは、エーギルによるアースガルズの晩餐でその玉座につくアース神族の女性神8人の1人だとされる。第56章でブラギは、イズンが霜の巨人スィアチに誘拐されたとエーギルに語る。ブラギは語るところによれば、鷲に姿を変えたスィアチを棒で打った仕返しに、ロキは鳥につかまれて空に向かってぐいぐいと引っ張られる。彼の足は石、砂利、木にぶつかって大きな音を立て、ロキは自分の腕が肩から引きちぎれるのではないかと思う。ロキが大声で叫んで鷲に休戦を乞うと、鷲はロキに、イズンをその林檎とともにアースガルズの外に連れ出すと正式に誓えば放してやると言う。ロキは承知し、友人のオーディンとヘーニルのところに戻る。ロキは、アースガルズから「ある森」にイズンを誘い出そうとして、自分が見つけた林檎をイズンが管理すべきだ、イズンの持っている林檎を持ち出して、ロキの見つけたリンゴと比べてみるべきだと説く。スィアチが鷲の姿で現れてイズンを強奪し、自分の宮殿であるスリュムヘイムへ連れ去る。イズンがいなくなると、アース神族の老化が始まった。アース神族は集会を開き、イズンを最後に見たのはいつか互いに確かめ合う。イズンが最後に目撃されたのは、ロキと一緒にアースガルズの外に出た時だとわかり、ロキを捕まえて集会に引っ張り出し、殺すぞ拷問するぞと脅しをかける。恐怖に駆られたロキは、女神フレイヤに「鷹の羽衣を借りられれば、自分がヨトゥンヘイムの地へイズンを探しに行く」と口走る。フレイアは鷹の羽衣をロキに貸し、ロキはそれを使って北のヨトゥンヘイムに飛んで翌日スィアチの宮殿に到着する。スィアチはボートで海に出ていてイズンだけが残っていた。ロキはイズンを木の実(胡桃)に変え、爪に掴んで必死に飛んで帰る。帰宅したスィアチは、イズンがいなくなったことに気付き、鷲に姿を変えてロキを追い、大風を吹かせる。アース神族は木の実を掴んで飛ぶ鷹と、それを追う鷲に気付き、アースガルズの地下から木の削り屑を大量に持ち出す。鷹は砦の上に着くと壁沿いに落下する。鷲は鷹を見失っても止まることができず、羽根に火がついて墜落する。アース神族は近づいて霜の巨人スィアチをアースガルズの砦内で殺害し、「この殺害は広く知れ渡った」。
リヒャルト・ワーグナーによる『 ニーベルングの指輪』では、黄金の林檎を示すライトモティーフが作曲されている。最初はファーフナー役によって歌われ、兄弟のファゾルトに向けてフライアを神々から奪わなければならない理由が語られる。
ポストモダニズムの宗教であるディスコーディアニズム（Discordianism）は、ギリシア神話の女神エリス（ローマ神話のディスコルディア（Discordia）に相当する）の黄金の林檎、別名「不和の林檎」を利用している。女神エリスは、オリュンポスの女神の間に不和を引き起こし、ひいてはトロイア戦争を引き起こしたが、これはエリスを祝宴に招かなかったこと（「争いの始まり」とも呼ばれる）の結果であった。ディスコーディアニズムが用いる林檎に刻まれた言葉「Kallisti」は「最も美しい女性に」を意味する。黄金の林檎は、対象者に認知的不協和を引き起こすための悪ふざけのメタファーであるとも言える。
多くの言語で、「黄金の林檎」とはオレンジのことである。例えば、ギリシア語の「 χρυσομηλιά 」とラテン語の「 pomum aurantium 」は、どちらも字義は「黄金の林檎」であり、オレンジを意味する。ドイツ語、フィンランド語、ヘブライ語、ロシア語といった他の言語では、さらに複雑な語源を持つ語が、同じような着想でオレンジを表す。多くの物語中でオレンジが「不思議な食べ物」とみなされる理由の1つには、他の果実と違って、オレンジが花と実を同時につけることがあげられる。オレンジの原産地はインド北西部のアッサム地方で、4200年前に中国に伝わり、2世紀頃にローマに伝わり、7世紀頃にイスラムを通じてヨーロッパに持ち込まれた。
「黄金の林檎」の語はしばしば、中東に起源を持つ果実マルメロを指して使われることがある。トマトは古代ギリシア世界ではその存在を知られておらず、イタリア語でトマトを意味する"pomodoro"の語は、「黄金の林檎 pomo d'oro 」から派生している。
川の名の由来は、アイヌ語の腸・曲がりくねったという意味である。1858年（安政8年）、松浦武四郎が、二風谷を訪れたさい、「カンカンコタン」の存在と住人を、「左留日誌」に記録している。遊歩道が設置されている。流域には、カンカン2遺跡がある。
愛知県額田郡宮崎村（現・岡崎市）出身。写真との出会いは中学2年生のとき。カメラを欲しがっていた姉に「買ってみては」と言われ、新聞配達のアルバイトで貯めたお金でカメラを買った。家業の建築業を継ぐために愛知県立岡崎工業高等学校土木科に入学。高校生のときから写真雑誌に投稿する。1962年、名城大学理工学部に入学。富士フイルムの全国学生コンクールで銀賞を受賞。1966年、愛知県庁に入庁。県庁では砂防課など土木畑に勤務した。しかし「まず開発ありき」の役所の水に肌が合わず、次第に環境や人権問題を写真で訴える「グラフジャーナリズム」の世界に心が惹かれるようになり、汚染された伊勢湾の撮影を続けた。1971年、日本写真家協会に入会。1972年に退職。同年、伊勢湾の写真「汚染海域」が総合雑誌『世界』の巻頭16ページのカラー特集で紹介される。1976年、現代写真研究所設立と同時に講師に就任。東京で活動を始める（新宿区在住）。その後、「破壊された風景で保護を訴えても意味がない」と思い始め、1979年頃から35mmカメラによる風景写真の撮影に「転向」。また、重要無形民俗文化財である愛知県北設楽郡の花祭の撮影に没頭。1984年、キヤノンカレンダー『天地聲聞』を発表した頃から日本屈指の風景写真家として認められる。1994年、クモ膜下出血で倒れるも生還。2007年に脳内出血で倒れ右半身不随となるが、車椅子に乗って写真を撮り続ける。2010年、日本写真芸術専門学校校長に就任。2017年11月、カメラ、レンズ、付属品を合わせたコレクション約1,800点を名古屋学芸大学に寄贈する契約を同大学と結んだ。日本に1台しかない六桜社の手提げ暗箱や初期のライカ、コンタックス、トヨカ、ホビックス、メイスピーなど貴重な機種が数多く含まれる。2018年12月、岡崎市美術館で個展を開催。それと同時に写真パネル1,760点を郷里の岡崎市に寄贈した。元日本写真家協会副会長。東京工芸大学講師。日本リアリズム写真集団（JRP）附属現代写真研究所講師。
中西が最初にリリースした曲。テレビ朝日系『君といつまでも』の主題歌。アルバム『KEIZO 〜かなわない夢もあった』とベストアルバム『SINGLES』に収録されている。メジャーデビュー以前にも中西は同じ大学の先輩である池田聡のコンサートツアーに同伴したり、作曲家としてWink、中山美穂、桜井幸子等に楽曲提供した他、当時一世を風靡していたダンスユニット・ZOOの作曲やバックコーラス等を担当していたが、中西本人で楽曲をリリースしたのはこの曲が最初である。
不良ばかり男３兄弟・厳格な父が再婚し４兄弟に！大の不良嫌いと喧嘩ばかりの兄弟たちの成長の物語。
アデーレ・ブロッホ＝バウアー（Adele Bloch-Bauer, 1881年8月9日 ウィーン - 1925年1月24日 ウィーン）は、オーストリアの実業家フェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻。1907年にグスタフ・クリムトに制作を依頼した『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（「黄金のアデーレ」）は、ウィーンのユーゲント・シュティール（世紀末芸術）を代表する芸術作品の1つとして知られている。ユダヤ系の銀行家モーリッツ・バウアー（1840年 - 1905年）の娘で、1899年に同じユダヤ系の製糖工場の所有主フェルディナント・ブロッホと結婚、夫婦はブロッホ＝バウアー（Bloch-Bauer）の複合姓を名乗った。アデーレのサロンにはウィーンのユダヤ系上流市民が集まり、芸術家、文筆家、カール・レンナーやユリウス・タンドラーといった社会民主党系の政治家が出入りした。ブロッホ＝バウアー夫妻はウィーン分離派の芸術家たちを支援したが、中でもグスタフ・クリムトはアデーレの肖像画を2度描いている。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（1907年）と『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』（1912年）である。姪マリア・アルトマンの回想によると、彼女は「病がちで、特に偏頭痛に苦しめられており、ヘビースモーカーで、非常に華奢で、憂鬱症だった。顔立ちは理知的で、細長く、洗練されていた。傲岸不遜な性格で…常に観念的な思念を追求していた」。アデーレは1925年に髄膜炎で死去し、ウィーン・ジンマーリンク地区の火葬場付属墓地に葬られた。「黄金のアデーレ」の肖像画をめぐっては、オーストリア共和国政府と、同国に絵画の返還を求めるブロッホ＝バウアー夫妻の姪マリア・アルトマンおよびその共同相続人の間で、2006年に至るまで長い法廷闘争があった。法廷闘争の争点はアデーレの遺言であった。彼女は死後、夫に対し、自分を描いた作品についてはベルヴェデーレ宮殿美術館（オーストリア・ギャラリー）に寄贈するように言い残した。同美術館を経営するオーストリア政府は、この遺言を盾にこれらの絵画の合法的な所有権を主張した。しかし夫のフェルディナントは、2枚の肖像画を寄贈するようにとの死んだ妻の遺言に関して、これらの肖像画の所有権はもともと自分にあるとして、遺言を実行に移さなかった。1938年のアンシュルス後、アーリア化の動きの中で、絵画を含む財産を残して国外に逃れたフェルディナントは、自らの所有する絵画を政府へ寄贈する考えを取り消し、遺言で甥姪に相続させるとしたのである。こうした経緯から、法廷闘争は発生した。その後、「黄金のアデーレ」はロナルド・ローダーに買い取られ、現在はニューヨークのノイエ・ガレリエに所蔵されている。
レムスハルデンは以下の市町村に囲まれている（北から時計回り）: ブロイニングスヴァイラー（ヴィネンデン市）、ベルグレン、ショルンドルフ、ヴィンターバッハ、ヴァインシュタット、ヴァイブリンゲン市に属す飛び地の森。
レムスハルデンの領域は、中世盛期にはシュヴァーベン公領の北部周縁領域にあたる Pagus Ramesdal（レムスガウ）の一部であった。中世後期以降、この地域は時代とともにアルトヴュルテンベルク（旧ヴュルテンベルク）、1806年からヴュルテンベルク王国、1918年からヴュルテンベルク自由人民州に属した。1938年、ナチ時代のヴュルテンベルクの地域再編に伴い、それまでオーバーアムト・ショルンドルフおよびヴァイブリンゲン（1934年からは「郡」）に属していた集落（具体的には、前者はグルンバッハ、ゲラートシュテッテン、ヘプザック、およびロールブロン、後者はブオホ）がヴァイブリンゲン郡に編入された。ヴァイブリンゲン郡は、1945年にアメリカ占領地区となり、新たに創設されたヴュルテンベルク＝バーデン州に属した。そして1952年に現在のバーデン＝ヴュルテンベルク州の一部となった。1973年の郡再編により、レムスハルデンの町域は新たに創設されたレムス＝ムル郡に属すこととなった。
ブオホは、海抜 519 m に位置する、町内で最も高い場所にある地区であり、約700人が暮らしている。ブオホは1270年に初めて文献に記録されている。この集落はかつて、ヴィネンデン家の所領で、ノイフェン家を経由してロルヒ修道院領となり、宗教改革に伴ってヴュルテンベルクに属した。この領内では、アムト・ヴィネンデン（後のオーバーアムト・ヴィネンデン）、1808年からオーバーアムト・ヴァイプリンゲン、1938年からヴィプリンゲン郡に属した。後期ゴシック様式の聖ゼバスティアン教区教会は、塔内の内陣にロマネスク様式の部分が見られる。かつては広く知られていたブオホの旅館「ヒルシュ」の建物内に、1987年4月にヒルシュ博物館が設けられた。ここには12世紀から14世紀のブオホの陶磁器や19世紀初めから20世紀初めのブオホの詩人や画家の作品が展示されている。
ゲラートシュテッテンは、人口約4,700人で、海抜 225 m に位置している。ゲラートシュテッテン集落は、町内で最も早い時代、おそらく9世紀に建設された。最初の文献記録は、1291年1月8日に作成された文書に現れる。この文書には、Rufoni de Gerhartstetin という名が記されている。多くの貴族家がこの集落の一部をヴュルテンベルクからのレーエンとして統治した。1687年にこの集落全体が再びヴュルテンベルク領となり、初めはアムト・ショルンドルフ（後にオーバーアムト・ショルンドルフ）、1938年からはヴァイブリンゲン郡に編入された。ゲラートシュテッテンのコンラーツ教会は14世紀に礼拝堂として建設され、1491年に後期ゴシック様式に改築された。独自の教会区は1414年に設けられた。
ヴュルテンベルク公ウルリヒは、1534年に公領の宗教改革を行い、それに伴って独自の福音主義領邦教会を創設した。レムスハルデンのそれ以前の教会に属す全住民が16世紀に "Cuius regio, eius religio" の原則に従って福音主義に改宗した。ヴュルテンベルク福音主義州教会に属す4つの教会は、2つの教会管区に分けられる。グルンバッハ、ゲラートシュテッテン、ヘプザック＝ロールブロンの福音主義教会はショルンドルフ教会管区に属す。ブオホの福音主義教会はヴァイブリンゲン教会管区に属す。レムスハルデンで活動しているこの他の福音主義組織としては、たとえばヴュルテンベルク・クリストゥスブントやグルンバッハの古敬虔主義協会連盟がある。
レムスハルデンの古い教会の住民は、ヴュルテンベルクに属していたため、1534年にウルリヒ公の下での宗教改革に伴って福音主義に改宗した。カトリック教会は1806年10月15日の宗教勅令の発効以後やっと復興され、ヴュルテンベルク王国ではカトリック教会と福音主義教会が同等となり、旧ヴュルテンベルクの領域に徐々に広まっていった。しかし、第二次世界大戦末までレムスハルデンの町域にカトリックの住民はほとんどいなかった。たとえば、1850年にグルンバッハに住むカトリック信者はわずか2人であった。1945年から1950年の中東欧からのドイツ人追放によって初めて、後のレムスハルデンに含まれる集落に多くのカトリック信者が定住し始めた。早くも1946年にグルンバッハにカトリックの教区責任者が任命された。1948年からバラッケがグルンバッハのカトリック緊急教会として機能した。グルンバッハ教区責任者管区は、1961年にロッテンブルク＝シュトゥットガルト司教区の完全に機能する教会区に昇格した。この教会組織は、1962年にゲラートシュテッテンの南部戦後住宅地に最初の常設の宗教建築を所有した。この新しい教会はテューリンゲンの聖エリーザベトの名の下に献堂された。1964年にグルンバッハに教区の中心となる教会が完成した。その守護聖人は大天使ミカエルで、レムスハルデンのカトリック教区の守護聖人でもある。2000年頃、カトリックの聖ミカエル教会には約 3,200人のカトリック信者が住んでいた。その後信者数は減少し、2015年末には約 2,800人となった。聖ミカエル教区は現在、レムス＝ムル首席司祭区のボイテルスバッハ、エンダースバッハ、ケルネンおよびレムスハルデン司牧共同体に属している。
レムスハルデンはレムスタール内の連邦道 B29号線（シュトゥットガルト - アーレン）沿い、シュトゥットガルトとショルンドルフとの間に位置している。レムスハルデンは、シュトゥットガルトSバーン S2号線（ショルンドルフ - シュトゥットガルト - 空港 - フィルダーシュタット）によってシュトゥットガルトSバーン網に接続している。町内には、グルンバッハ駅とゲラートシュテッテン駅がある。
『詩人一覧』（しじんいちらん、古ノルド語: Skáldatal、スカールダタル）とは、古ノルド語で書かれた短い散文作品である。スカンディナヴィア各国の伝説的な時代から13世紀後半までの諸王に仕えた200名以上の宮廷詩人（スカルド）の名前を一覧している。数名には短い注釈が付されている。この作品の内容は、現在判明している他の資料からの知識に概ね一致している。しかし、特定の王に仕えた宮廷詩人に関しては、『詩人一覧』に収録されていたものよりも多くの名前が知られている。また逆に、他の資料には掲載されていない詩人の名前が収録されている事例もある。この作品は2冊の写本に残されていた。第一に、『スノッリのエッダ』の主要な4冊の写本のうち最も古い一冊であるウップサーラ写本（写本番号 DG 11, 14世紀初頭に成立）である。『スノッリのエッダ』第2部『詩語法』の前半部に挿入されていた。 もう1冊は、1700年頃に成立したとみられる AM 761 a 4to である。『詩人一覧』の他にもスカルド詩が収録されていた。
山下 公子（やました きみこ、本名は村上公子、1952年 - ）は、ドイツ文学者、早稲田大学教授。専門はドイツ地域論。夫は村上陽一郎。
香川県高松市生まれ。福岡県立修猷館高等学校を経て、1975年上智大学外国語学部ドイツ語学科卒業。1980年東京大学大学院人文科学研究科独文学専攻博士課程中退。1991年富山国際大学助教授、1999年教授、2000年退職、2001年早稲田大学人間科学部教授。精神分析、児童虐待研究・教育関連などでアリス・ミラーの翻訳が多数あり、ナチス・ドイツ研究・翻訳も多数ある。
2013年12月、「第2のくみっきー！発掘オーディション」でグランプリを受賞。2014年2月、『Popteen』レギュラーモデルとして、デビュー。2015年2月26日、『週刊ヤングジャンプ』にて初表紙、初水着で青年誌グラビアデビュー。2015年3月21日、実写版映画『暗殺教室』で女優デビュー。2015年8月、WOWOWのスペインサッカーキャンペーンキャラクター「WOWOWリーガール」に就任。11月20日にWOWOWライブで放送の『伝統の一戦クラシコ直前！生放送スペシャル』で自身初のテレビ生放送。2015年10月より、『監獄学園-プリズンスクール-』（MBS）の栗原千代役で、地上波の連続テレビドラマに初めてレギュラー出演。2016年4月1日、雑誌『Popteen』の専属モデル卒業を発表。2016年4月20日発売の雑誌『non-no』6月号でnon-noの専属モデルとなった。
開業前の仮称は駅の所在地からの「大角咀（Tai Kok Tsui）」であったが、1996年のアトランタオリンピックでリー・ライ・シャン（李麗珊）選手が香港初の金メダルを獲得した事を記念し、同年12月16日に正式駅名を「奥運」と決定した。なお、ホーム端のホームドア操作ボタンなどには、仮称の「大角咀」の表記が残っている。
花期は9〜11月。花茎の先に暗紫色の４〜５cmの頭花を下向きに付ける。
根は漬け物にするなどして食べられる。また、氷餅の副原料として利用するほか、長野県飯山市の富倉そばでは、茸毛をつなぎに使っている。原料としてヨモギの代わりにオヤマボクチの葉を用いることもあり、新潟県の笹団子や山梨県と東京都/檜原村の草餅で利用される。山梨でウラジロと、東京都檜原村でネンネンボウと呼ぶことがある。
地域特産品として利用されるが、野生株の採集だけでは需要量を賄いきれないため長野県や新潟県などでは栽培も行われている。
2007年に『死神姫の再婚』でデビュー以来、数々の恋愛小説を手がける。2013年3月13日から17日まで、全労済ホールスペース・ゼロにて『舞台・死神姫の再婚〜旦那様、お買い上げありがとうございます!』が上演された。
ユーロ-マカオ-ジャパン チャレンジカップ インターナショナルF3リーグ（EURO-MACAU-JAPAN CHALLENGE CUP INTERNATIONAL F3 LEAGUE ）は、かつて存在したフォーミュラ3 (F3) の国際レース。通称「インターF3リーグ」。1990年から1993年まで日本の富士スピードウェイで計4回開催された。
ヨーロッパ各国F3のヤングドライバー達が参戦するマカオグランプリから1週間後、マカオの市街地コースから富士の高速コースへと舞台を移し、全日本F3選手権の選手も交えて「F3世界一決定戦第2ラウンド」を行うという趣旨のもと発足した。インターTECと同じくビクトリー・サークルクラブ (VICIC) とフジテレビが共催し、決勝の模様はフジテレビ系列で録画放送された。また、全日本F3のシリーズスポンサーである松下電器産業（パナソニック）が冠スポンサーとなった。初代ウィナーのミハエル・シューマッハを始めとして、のちにF1やCARTなどのトップカテゴリで名を成すドライバーが数多く参戦した。その中でジャック・ヴィルヌーヴ、エディ・アーバイン、ミカ・サロらは日本のチームと契約し、全日本F3や全日本F3000に参戦することになる。エントリー台数は多い時には60台以上に達し、富士名物のロングストレートを蛇行しながらスリップストリームを使い合い、コーナーでは数台が並んでブレーキング競争を仕掛けるという激しいバトルを展開した。また、トップスピードを稼ぐためにリアウィングを外すマシンが現れ、日本のレース関係者を驚かせた。大会のレベルは高かったが、当時の日本ではまだ無名の選手中心のラインナップ、晩秋の11月末開催というハンディもあって観客動員は伸び悩み、最高でも4万人程度に留まるなど低迷し、1993年の第4回をもって終了となった。
マルセイユにて、セネガル人の父とフランスの母との間に生まれた。2005年に地元クラブであるオリンピック・マルセイユの下部組織に入団。2016年12月13日、クープ・ドゥ・ラ・リーグのFCソショー戦でトップチームデビュー。 2017年5月、クラブと3シーズンのプロ契約を締結した。2017-2018シーズンは守備的ミッドフィールダーのポジションで定期的に起用された。2018-2019シーズンはルイス・グスタボ、アディル・ラミと共にセンターバックの一角で起用されている。
2016年5月、U-17代表の一員としてアゼルバイジャンで開催されたUEFA U-17欧州選手権2016に参加。デンマーク戦とイングランド戦の2試合に出場したが、チームはグループステージ敗退に終わった。U-18チームではコンスタントに起用されており、UEFA U-19欧州選手権2018予選にも主力として参加している。
寺本 広作（てらもと こうさく、1907年8月29日 - 1992年4月7日）は日本の政治家、官僚。熊本県知事や参議院議員を務めた。麻雀や酒に手を出さず、官僚らしい性格と言われた。長男の寺本清は日本銀行考査局長を経て福岡銀行頭取を務めた。次男の寺本泉は大蔵省大臣官房審議官を経て整理回収機構副社長を務めた。
競馬の競走格付け（けいばのきょうそうかくつけ）では競馬の競走格付け制度について述べる。
競馬の主要な競走を格付けするにあたっては「G1」「G2」「G3」のような表記で格付けをすることが標準的である。通例、これは「グレード1（グレードワン）」のように読むが、後述のようにヨーロッパでは「グループ1（グループワン）」のように読む。数字の表記にはアラビア数字（1, 2, 3）のほか、ローマ数字（I、II、III）が用いられることもある。特に日本では、これらはかつて国際的な互換性のない制度だったが、2014年現在ではJRAや地方競馬の競走の格付けは国際的な互換性を有する。完全な互換性を獲得するのは2007年頃だが、日本では1980年代から独自の「グレード」が使用されており、一般的な文脈ではこれらが区別されていない場合もあり、注意が必要である。
「リステッド競走」はパターンレースのうちG1からG3に格付けを得なかった競走の名称である。日本中央競馬会（JRA）では2019年より競走体系上および生産の指標としてグレード競走に次ぐ重要な競走であることを明示するためにオープン特別競走の約半数をリステッド競走として格付けするとともに、レース名の後ろに「（L）」（Listedの頭文字）を付すことになった。これまでのオープン特別競走をリステッド競走と非リステッド競走に区別することでオープン馬の中でも実績のある馬が非リステッド競走に出走する場合、斤量などで不利になるように設定される見込みである。賞金もリステッド競走の方が高く設定される。なお、リステッド競走の格付けはグレード競走の格付けと同様に日本グレード格付け管理委員会において審査・承認が行われる。なお日本ではリステッド競走を重賞に次ぐ競走と扱い、重賞に含まれないが、リステッド競走はパターンレース（重賞）に次ぐ競走ではなく、パターンレースに含まれる。また、リステッド競走に準重賞という誤訳を当てることがあるが、「重賞」を「重要な競走」と解釈するのであれば、G3未満の競走という意味で、G3に準じるという解釈は可能である。しかし、リステッド競走でもG1よりも高額賞金で出走馬のレベルが高い競走もあり、一律に「G3未満」と解釈するのは不適切である。
ヨーロッパとアメリカではそれぞれ独自の制度を築いたが、もともと競走馬の円滑な流通を目的とした格付け制度であり、両者には互換性が認められることになった。これにより、イギリスのグループ1競走（G1）とアメリカのグレード1競走（G1）は、一応同じ価値があるということになった。この制度を利用すると、欧米のみならず、中南米やオセアニア、アフリカなど世界中の競馬開催地との競走馬の取引が容易になることから、この制度は世界中に普及するようになった。これらの制度は原則的には平地競馬のものだが、障害競走や繋駕速歩競走でも独自に同様の制度が作られた。イギリスの障害競走では、ノービス（そのシーズン以前に勝ち星を挙げたことの無い競走馬のための競走）のG1も存在する。またアイルランドの障害競走では馬齢重量戦ではG1, G2, G3を、ハンデキャップ戦ではGA, GB, GCと格付けされる。
国内の競馬や馬産業を保護しようとする国では、外国産の競走馬の出走に制約を課していた。このため、グループ制・グレード制の理念である「平等な条件での自由な出走」が叶わないため、原則として国内の格付けと国際的な格付けには互換性が認められなかった。たとえば、カナダ、イタリア、ドイツなどの国では、自国内で独自に定めた「グループ・グレード」が国際的には認められず、「国内的にはG1だが、国際的にはG2扱い」というような取り扱いとなった。これらの取り扱いを個々に定めるため、国際間で調整がはかられ、それが国際セリ名簿基準委員会へ発展した。日本でも、日本中央競馬会（JRA）が1984年に独自に「グレード制」を開始し、JRAの競走を独自にG1からG3まで格付けを行った。しかしこれはあくまでもJRA独自の格付けに過ぎず、国際的な「グレード制・グループ制」とは全く互換性のないものだった。ただし、JRAの場合にはパリミュチュエル方式を完全に導入し、地方競馬を除く大半の日本国内の競走を所管していたので、競走の施行条件や賞金などの体系と独自のグレード制の間にはしっかりとした相関関係を築くことができた。反面、JRAによる格付けはもっぱら興行的な観点に依存しており、出走馬のレベルや賞金の多寡を正しく反映していないという批判もあった。
国際セリ名簿基準委員会では、それぞれの競馬の実情から、各国（もしくは地域）をいくつかに分類する。「パート1」国は、国内の競馬が原則として外国に開放され、国際セリ名簿基準委員会の定める基準で競走の格付けがされる。2016年現在、パートIの国はアルゼンチン、オーストラリア、ブラジル、カナダ、チリ、フランス、ドイツ、イギリス、アイルランド、イタリア、日本、ニュージーランド、ペルー、南アフリカ共和国、アラブ首長国連邦、香港（中華人民共和国）、アメリカ合衆国であり、これらの国の各グループ・グレードは国際セリ名簿基準委員会に従ったセリ名簿に記載できる（#ブラックタイプ方式参照）。またパートIIの国（地域）のスカンジナビア諸国（ノルウェー、デンマーク、スウェーデン）、シンガポールの一部重賞がパートIに掲載されており、これらもパートIの国のグレード・グループと同様にセリ名簿に記載できる。
日本ははじめは「パート2」国に分類されており、日本国内独自のグレード制は、国際的には用いることができなかった。パート2国であっても、競走ごとに国際セリ名簿基準委員会の審査を経て国際グレードを取得することは可能であり、JRAの競走の中にもこうして国際的な格付けを得られる競走があったが、JRAはこの時点ではほとんどこうした申請を行わなかった。これは主にJRAの興行上の都合によるもので、JRAが日本国内向けに「G1」と称しているものが、国際基準に照らすと「G2」や「G3」（あるいはそれ未満）であるとか、JRAが「G3」と称しているものが格付け未満であるとかいうことになると塩梅が悪いというものである。日本の競馬は2007年に「パート1」国に分類されることになったが、当初は一定の制約があり、日本国内の競走の格付けを行うには、個別に国際セリ名簿基準委員会の審査が必要だった。このため、日本国内で用いたグレードと、国際的なグレードが合致しない例もあり、コイウタ事件のような国際的なトラブルも起きている。このため、国際セリ名簿基準委員会の勧告に従い、JRAはそれまで独自に使用していた「G1、グレード1」という表記を改め、国際セリ名簿基準委員会の認証を得られたものだけに「G1、グレード1」という表記を用い、それ以外のものは従来の「G1、グレード1」から「Jpn1」という表記を使うことになった。
国際セリ名簿基準委員会では、「パート1国」「パート2国」のように分類した国・地域ごとに、その中で行われているパターンレースをリストアップする。これらの競走について、毎年の結果を出走した競走馬のレベル等を基に一定の基準で数値化し、一定の年数、高い数値を得られた競走には高いグレードが与えられる。逆に、一定期間、低い数値に留まった場合には格下げが行われる場合もある。このため、どれほど賞金が高い競走でも、新設まもないものには格付けが与えられない。また、前述のように出走条件に制約があるものも高い格を得ることはできない。基本的には「パート1」が認められた国・地域では、そのエリア内で組織された格付け組織がこれらの格付けを行い、国際セリ名簿基準委員会はこれを自動的に承認する。ただし、2007年の日本のように、独自で格付けすることが認められず、格付けには国際セリ名簿基準委員会の認証が必要な場合もあった。このように、競走の格付けは出走馬のレベルに担保された客観性を有するものだったが、日本でかつてJRAが行った格付けはこうした観点に立っておらず、完全に「自称グレード」にすぎないものであった。
グループ制・グレード制の導入の発端は競走馬の円滑な流通を促進することであったが、こうして作られた制度は競走馬を売買する際に、血統や競走成績を記した書面を作成する際に使用される。国際セリ名簿基準委員会（International Cataloguing Standard Committee：ICSC）が定めるせり名簿の作成基準では、グレード・グループの明記し、その優勝馬を太ゴシック（JRAの説明では太ゴチック文字）、2着馬と3着馬がゴシック文字（同、ゴチック文字）で記載することができる。これにより、血統書や競走成績書を一目見ただけで、その馬がどのぐらいの優秀さをもっているのかがすぐわかる。この方式をブラックタイプ、またはブラックタイプ方式と言う。こうした方法が考えだされたのは1952年で、アメリカのサラブレッド競り会社のファシグ・ティプトンが競り名簿でステークス競走勝馬を太字で表記したのが始まりである。1960年にはこの方法がケンタッキー州のキーンランドでも採用された。こうした方法がアメリカとヨーロッパで広まり、1983年に両者によって国際セリ名簿基準委員会が組織された。ブラックタイプ方式が無い時代では、たとえば競走成績書に「アーカンソーダービー1着」と書いてあっても、その競走がどれぐらいのレベルの競走であるかを知るのは大変である。しかしグレード制・グループ制に基づくブラックタイプ方式では、馬名が太ゴシック体で書かれ、G1と書いてあれば、どこの国の人間でもその競走の価値が一目でわかる。理論上は、G3と書いてあれば、それがブラジルであれニューヨークであれニュージーランドであれ、同じ価値を有するものとされている。これが「本当に」実態に合っているかは議論の余地がある。アメリカのジャーナリスト、ジョスリン・ド・モープレイは、この方式は正しい情報を持たない遠隔地の人間に誤った判断をさせる手助けをしていると指摘する。たとえばヨーロッパの調教師は、アメリカ人にはロンシャン競馬場のG2とイタリアのG2の区別がつかないから、より容易に勝てるイタリアへ競走馬を送り込んだり、凱旋門賞も田舎のG1も同じ「G1」であるから、強い馬との対戦を避けてイタリアやドイツに遠征すると指摘している。この方式に従うと、かつての日本国内でどれだけ多くの重賞に勝ち、三冠競走や天皇賞や有馬記念に勝とうとも、アメリカの片田舎のG3戦で2着になった競走馬のほうが「格上」ということになる。とはいえ、各国の競馬の実情を詳しく知ることで、こうした名目上の格付けに頼らずに競走馬の優劣を判断しようとする者もいた。
格付け制定のきっかけはセリ市におけるセリ名簿の基準作成に由来する。セリ市では、販売者が売りたい馬をよりよく見せようと様々な努力を重ねる。購入者が事前にセリ市における購買予定馬のチェックの資料とするためのせり名簿があり、せり名簿に対しても売りたい馬をよりよく見せたいという販売者の意向が働くのは当然のことであろう。しかしセリ市では公正な市場を構築する必要があり、その中でもセリ名簿の作成基準が必要となった。そこで国際セリ名簿基準委員会がセリ名簿の作成基準を作ることとなった。セリ名簿はその馬の父や母を含む血統構成やその競走成績を記載する。そこで勝利した競走がどのような競走であるかを格付けする必要が生じたために、この格付け制が用いられることとなった。1971年にはヨーロッパでグループ制が、1973年にはアメリカでグレード制が採用された。このグループ・グレードには互換性がある。国際セリ名簿基準委員会では世界中の平地競走と障害競走を国際セリ名簿作成基準書に記載している。しかし競馬のレベルは国によって様々であり、従ってその国の競馬のレベルを考慮する必要があった。そこで国をパートI、パートII、パートIIIに分け、その中でパートIの国のグレード・グループのみがセリ名簿に記載できるという作成基準を設けた。パートII以下の国のグレードも国際セリ名簿作成基準書には記載されているものの、国際セリ名簿基準委員会が定める作成基準ではセリ名簿に記載できない。国際セリ名簿作成基準書は毎年発行されており作成基準では競走が施行された年の国際セリ名簿作成基準書に従って記載しなければならないとされ、後の年でパートの変更およびグレードの変更が行われてもその前の年の競走には反映されない。また障害競走は国に関係なくグレード制と呼称し、パートIVに記載している。
戦前の日本では、しっかりとした定義はなく「特に賞金の高い競走」に「重賞競走」の語が曖昧に用いられていた。もっぱら賞金に着目した用語としては、ステークス競走には特別登録料を収めることから「特別競走」というような訳語が与えられた。これ以外にも「特殊競走」（賞金が第三者の援助によるもの）、「大競走」（特に賞金が多いもの）などのといった語が使われ、これらが「重要な競走」とみなされた。なおこの観点では、ステークス方式は馬主同士の賭けとみなされるため、刑法上の規制を受けることになる。そのため後に成立した旧競馬法ではステークス方式（特別競走）は刑法の対象とはならない旨が定められたが、地方競馬はこの対象外のため、地方競馬では「特別競走」は存在しないこととなる。1953年から国営競馬（日本中央競馬会の前身）では、「特別競走の中でも特に出走馬のレベルが高く賞金が多いもの」を「重賞」と称し、番組表に導入することになった。日本では「重賞」そのものの定義はなく、「重賞競走一覧」に掲載された競走が重賞である、ということになる。したがって日本では、競走の区分は一般競走、特別競走があり、特別競走は重賞とそうでないもの（ただの特別競走）に分類されている。欧米では「特別ではない競走」としてアローワンス（allowance）競走というものがあり、日本ではこれを「一般戦、一般競走」などと訳している。このほか一般戦に分類されるものとしては、クレーミング競走（馬を売却する目的で出走させるもの）、メイドン競走（未勝利戦）などがある。
概要で述べたように、「グレード制」は「グループ制」と互換性のある格付けとしてアメリカで始まり、これを模倣して日本でも独自の格付けを行って「グレード制」と称した。こうした時代、日本国内では、日本国内のものを「グレード制」、アメリカのグレード制とヨーロッパのグループ制の総称として「国際グレード」と通称していた。日本がパート1国となり、日本国内の格付けと世界の格付けに互換性が認められたあとも、過去の話題や現在の日本国外の格付けを「国際グレード」と呼ぶことはある。とはいえ、上述の通り、「国際グレード」という呼び名は本来世界的に通用する名称ではない。また、上述の通り、ヨーロッパの格付けはあくまでもグループ制であって、ヨーロッパの「G1競走」を「グレード1競走」と読むとそれは間違いということになる（とはいえ、グループとグレードには互換性があるのだから、格付けの点では一緒である）。
根本的に、国際的なルールのもとでは、競走の格付けは第三者による認証を必要とし、主催者が勝手に決めることはできない。欧米でグループ制・グレード制が創設された際にはそうした基準にしたがって客観的で公平な競走の格付けを確立しようとしていた。しかしJRAでは「グレード」という格付け制度を借用したが、その格付はJRAが独断で行うものであり、本来の格付制度とは全く異なる形で運用された。このようにかつてJRAが独自に格付け表記していた時代には、もっぱら格付けは興行上の観点から行われ、JRAが意図する競走体系にしたがって自由に格付けすることができた。しかしこれらは「自称グレード」であって、客観的で国際的なルールに則った格付けではなかったため、国際的にはほぼ無視されていた。本来の格付けは、出走馬の質の高さによって競走の格が担保される。出走馬の質が下がれば格付けも自動的に下がるし、逆に出走馬の質が上がれば格付けも高まる。これに対し、JRAによる格付けは、主催者自らが格付けを定めるため、JRAが定める興行上の都合で格付けを行っており、JRAによる競走体系と格付けは一致していると考えられる。JRAの場合、賞金も自ら提供するため、格付けが賞金と連動しているが、格付けの本来の意義からすると、実際の質の高さと賞金の多寡が一致していないとも見ることができた。諸外国では、多くの場合、競走の賞金は各競馬場ごとに用意し、それには様々なスポンサーがつく。基本的には賞金が高い競走には質の高い競走馬が集まり、結果として競走の格が高まるという図式になっているが、必ずしも賞金に比例して競走馬の質が揃うとはかぎらないし、スポンサーの改廃によって賞金額は大きく変動する場合があるので、競走の格を維持することは容易ではない。一定期間、出走馬の質が低いままであった場合には、主催者の意図にかかわらず競走の格付けは引き下げられる。また、原則として格付けを受けるには、出走にあたっての制約がないことを求められるため、生産地や生産国、取引形態などの制約がある競走の場合には、賞金の高さや出走馬の質の高さに関わらず、格付けを得られない。日本も2007年にパート1国となってからは、JRAが独自に格付けを行うことは原則できない（パート1国化した直後には、GIと自称していたヴィクトリアマイルが国際的な勧告にしたがってGIの名称を取り下げ、「JpnI」と称したこともある）。格付けは、過去のレースレートによって決定されるため、その結果次第では格上げや格下げが発生する。そのため新設競走の場合には、原則的に最初の数年は格付けは無い。
海外の競走については当地の格付けよりも国際格付けを優先することが多い。例えば1995年にフジヤマケンザンが優勝した当時の香港国際カップは香港GI（香港ジョッキークラブが定めるグレード）であったが国際グレードではGIIであったため、日本でフジヤマケンザンをGI馬と呼ぶ人はごく少なかった。ただし翌1996年の金鯱賞に同馬が出走した際、負担重量がGII勝ち馬に課せられるプラス1キロ（=58キロ。定量は57キロ）ではなくGI勝ち馬に課せられるプラス2キロ（59キロ）に設定されていた。
1999年より障害競走でもグレード制（J・GI, J・GII, J・GIII）が導入された。呼び方は「ジェージー○○」もしくは「ジャンプグレード○○」と呼ばれ、平地競走の格付けと区別される（例：「J・GI」→「ジェージーワン」もしくは「ジャンプグレードワン」）。現在、平地競走は国際グレードを持つ競走と持たない競走で表記が変わるが障害競走では2007年以降もJ・GI, J・GII, J・GIIIと表記される。なお1995年まで行われていたアングロアラブに対する平地競走の重賞競走は1995年時点でセイユウ記念とタマツバキ記念の2競走しかなかったため、グレードなどの格付けは導入はされなかった。
1939年（康徳6年）6月1日、満州国は竜江省北部の殖産新興のために浜江省綏化県、望奎県、海倫県、綏棱県、慶城県、鉄驪県及び竜江省明水県、拝泉県、依安県、克山県、克東県、北安県、通北県、徳都県、嫩江県の地域に北安省を設置15県を管轄すると共に省会を北安街に設置した。1943年（康徳10年）1月1日に嫩江県が黒河省に移管され、同年7月に慶城、鉄驪両県が合併し慶安県が成立し13県の管轄となった。1945年8月、満州国の解体に伴い自然消滅したが、北安省地区は新たに設置された嫩江省に移管された。
M600は2009年に発表されたスーパーカーである。「1980年代のフェラーリ・F40や1990年代のマクラーレン・F1を現代流にアレンジしたスーパーカー」を目指したこのモデルはノーブル社が言うように、前モデルのM15に比べてTCS、ABS、ESPなどの電子制御デバイスが廃された、ドライバーを選ぶような純粋なレーシングカーとしてでき上がっている。従来のようにミッドシップに搭載するエンジンは一新され、ボルボ・XC90に搭載されるヤマハ製4.4L V8にツインターボなどのチューンを施した結果、最高出力は650英馬力という強力なものとなった。オプションで450英馬力、550英馬力、650英馬力の三種類を選択できる。ノーブル社曰くエンジン自体は750英馬力まで引き上げる余裕があるとのこと。ボディも従来のものとは違い、スチールチューブラーシャシーにカーボンファイバー・ボディパネルを組み合わせたものとなった。その結果、車重は1275kgに抑えられている。最大出力の650英馬力仕様の公表スペックは、0-100km-3秒、最高速度は362km/hに達する。
グランドピアノ（英: Grand piano）はピアノの一種である。グランドピアノのボディ（胴体）は（他にもいろいろあるが特に）弦を保持するフレーム（鉄骨）と響板から構成され、3本の脚の上に水平に置かれている。これらを合わせると全高は約1メートルに達する。グランドピアノの形状はチェンバロが規範となっている。曲線状のボディ形状が鳥の翼に似ているため、ドイツ語では翼を意味する「Flügel（フリューゲル）」と呼ばれる。フランス語では「piano à queue」（しっぽのあるピアノ）と呼ばれる。英語のGrandは「壮大な、豪華な」という意味である。ボディの端から鍵盤、アクション、ピン板がある。側板の上部は開閉できる大屋根で覆われており、大屋根を開けることで音を上方にうまく逃がすことができる。グランドピアノの下側は、18世紀のかなり初期の楽器を例外として、通常は開放されている。ペダルが取り付けられている構造体は「リラ lyre」と呼ばれる（同名の古代ギリシアの竪琴と形状が似ているため）。アップライトピアノが空間や費用面での理由から主に自宅や学校で使われるのに対して、音の持続性があり一般的に違いを付けた演奏ができるグランドピアノは熱心に取り組むアマチュア奏者やプロの演奏家のための楽器である。