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山科言経の日記「言経卿記」文禄3年（1594年）8月24日の条に、石川五右衛門について、「正午天晴、盗人スリ十人また一人者釜にて煮らる」とあるから、盗人とスリとは区別されていたという。慶長2年（1597年）3月の記事に「一、辻切すり盗賊之儀に付、諸奉公人侍は五人侍下人は十人組に連判を続、右悪逆不可仕旨請定可申事」とあることもそれを証するという。当時のスリは無頼の徒は道行くひとにすりよって悪事をなし、携帯品をかすめ取るので、スリと呼ばれ、下緒ヌキと並び称され、貞享・元禄頃、巾着切りの名前になって巧妙化した。元禄・宝永頃に名人坊主小兵衛が現われたが、これは同心目付役加賀山権兵衛の寵愛を受けた。このころからスリと同心の因縁が生じたという。当時の手口は袂さがし、腰銭はずし、巾着切りが主で、敲きの上門前払いに処罰されたが、巾着切りの横行の流行にかんがみ、延享4年（1747年）2月、御定書に「一、巾着切、一、腰錢袂錢を抜取候者、右何れも可為入墨之刑事。儋(但)入墨之者惡事不相止召捕候はば死罪」と達せられ、突き当たりの手口で荒稼ぎする者を入れ墨、重敲すべきを見合わせて死罪にする判例が生じた。その手口はますます巧妙化し、荒稼ぎ、山越し、達磨外し、から、天保頃から、違（ちがい。すれ違いざまにおこなう）、飛（かっさらい）、どす（おどしとり）へと変わり、白昼の追いはぎも現われ、スリは並抜きをして、同類と共同で稼ぐものもあったので、遂に天保の大検挙が行われ、万吉、虎、勇九郎、遠州屋のような有名なスリの入牢があった。しかしその後もスリの跳梁跋扈はやまず、天保の大検挙で入牢した親分たちが出牢するにおよんでますますさかんになり、慶応元年（1865年）、浅草年の市には勇九郎の流れをくむ秀奴の手合いが手当たり次第にすりとった紙入れは炭俵1杯分あって、石を付けて大川に放り込んだという。当時スリは髷を元結い1本で結ぶのが掟で、天保頃は江戸に黒元結連という組があって、元結いを黒にして、一目でその所属がわかるようにしていたという。また、必ず集団で行動し、仲間のスリがしくじった場合は見ず知らずの町人を装った仲間が袋叩きにし、番屋に突き出す振りをして奪還した。組に所属しない流しのスリは十指全てをへし折られる凄惨な制裁を受けた。明治以前はスリは町人全盛の大坂に多く、技量の点でも上方がスリの本場であったが、明治維新となり、東京に人口が集中し、スリの恐れた武士の帯刀が禁じられ、富豪が増え、上方から東京に所がえするものがおおくなり、明治20年（1887年）頃、秀奴の子分の地蔵の栄のまた子分の巾着屋の豊が東京市中のスリを統合して組織化し、京阪のスリは非常に多く東京に集まった。当時、スリには「箱師」（電車内専門）、「ボタハタキ」（縁日や劇場など人混み内専門）、「違い」（路上ですれ違いざまにする）の3種があった。警察が彼らを情報屋として利用することもあったため、明治末期まで取り締まりは比較的緩かった。巾着屋の豊の全盛期は明治27-28年（1894-1895年）頃で、その後を継いだのが明治の大親分湯島の吉であった。湯島の吉は巾着屋の豊に次ぐ親分で、清水の熊というスリの名人の流れをくんだ仕立屋銀次も日清戦争頃に台頭した。当時スリの大立て者として東京にあったのは、湯島の吉と仕立屋銀次と、深川で大徳、びっこの治三公、おいらんの定こと荒井定吉、中折れの文太こと原田文太などに養成された鼈甲勝こと渡辺勝次郎の、3大親分が鼎立する情況であった。すりに苦慮した警視庁は明治27年（1894年）番町招魂社裏の青木善吉の門構えの邸宅に「ドサ」をいれた（踏み込み、本人を引致するとともに証拠物件の検査をする）のがスリにドサをいれた最初で、小親分らに手入れしたことで小親分らが衰退し、3大親分の鼎立となった。これに、その後上方から上京して一団をなした新宿組のスリのてあいはその勢力が非常に強く、その関係が錯綜し、どれほど跳梁しようと手の下しようが無く、現行犯で逮捕しても仕立屋銀次が口を出すとたちまち釈放されるばかりか、一部からはスリは犯罪捜査の補助的機関であるとさえ考えられた。このような弊害を抜本的に改善しようと考えた当時の赤坂警察署長本堂平四郎警視は、偶然、スリ被害事件で召喚した仕立屋銀次が召喚に応じないことに憤慨し、その検挙を命じた（明治42年（1909年）6月18日）。これを機に警視庁でも武東刑事課長、島谷掏摸主任その他も湯島の吉、鼈甲勝その他に内偵を進め、11月5日、彼らと彼らの通屋（づや。盗賍品取引者）を一斉検挙し、かくて東京で親分株として子分を集めていたものを掃蕩し、従来の刑事とスリとの関係を断絶し、取締を厳ならしめ、そのためにその後は掏摸仲間に統一、連絡は無くなり、被害件数は激減した。
限定的贖罪（げんていてきしょくざい、Limited atonement、definite atonement、particular redemption）は、イエス・キリストの十字架の贖いの死は、救いに選ばれた者のためだけであり、すべての人のためではないという教理。特にカルヴァン主義神学を明らかにしたドルト信仰基準の5特質（頭文字をとりTULIP）の一つ。この教理はアルミニウス主義の不特定の贖罪と対立する。
アルミニウス主義は限定的贖罪を否定する。
民放ラジオの場合、ラインネット番組・テープネット番組とも、番組本編中のCM枠は、ネットCMでない限り、基本的に自社差替となる。しかし、放送するローカルCMがないと無音状態になってしまい、放送事故（不体裁又は無変調）として扱われる可能性がある。そこで、その穴埋めとして、キー局から配信時に、フィラーとして音楽が挿入されている。各局は、ローカルCMに差し替えるか、フィラーをそのまま放送する。使用される音楽は、洋楽もしくは歌のないインストゥルメンタルが多い。CM以外にも、全国ネット番組内にローカル差し替え枠が内包される時にもフィラーが流れるケースがある。ここでローカル差し替えコーナーを放送しない局は、フィラーをそのまま流すが、まれにCMに差し替える場合もある。
基本的にCM枠開始1～3秒後に流れ出すが、各キー局により終わり方は様々である。TBSラジオは、番組が再び始まる7秒前にフィラーをフェードアウトさせており、枠も5秒程余裕を持たせているため、ネット局では無音時間が長くなる。（TBSラジオではその5秒を、サウンドステッカーを流して穴埋めするパターンが多い。）ニッポン放送のオールナイトニッポンを始めとする生ワイド番組では、CM枠より10～15秒程長くフィラーを流してそのままフェードアウト。番組ジングルを流すなどを行い、番組が始まっていく。そのため、ニッポン放送でもちらっと聞こえる。ニッポン放送ではローカルスポンサーを読んでからフェードインさせるための時間でもある。（ミュ〜コミ+では曜日別の筆頭スポンサーを読み上げる。など）ニッポン放送のテープネット番組や、その他のキー局（文化放送、アール・エフ・ラジオ日本、JFNC）の番組では、CM枠が終わる1～3秒前ギリギリでフィラーをフェードアウトさせている。JFNCの番組では、番組内でかけた曲がそのままCMフィラーとなる番組もある。
★・・・ネット局向け編集分のみ
『苦楽』（プラトン社）1926年（大正15年）1月号から11月号まで連載された（4月号と9月号は休載）が、完結しないまま中断された。翌1927年（昭和2年）10月、『現代大衆文学全集 第三巻 江戸川乱歩集』（平凡社）に収録された際に、結末（第32章 - 第34章）が加筆されて完結した。なお、これに先行して、1927年5月に波屋書房の世界探偵文芸叢書第6編『闇に蠢く』として刊行されている。乱歩は当初、「どんな筋になってもふさわしいような題」として『暗闇に蠢くもの』という仮題をつけていたが、第一回の原稿を渡す直前に、「どうも長すぎる」として『闇に蠢く』と改題した。連載前の予告では「新しき探偵小説の作家江戸川乱歩氏が自ら奇絶怪絶の変態的興味と称する一ケ年連載の探偵長篇『暗闇に蠢くもの』」と喧伝されたが、連載時の角書は「長篇怪奇小説」となっていた。乱歩自身は「最初筋の浮ばぬ苦しまぎれに、終りまで筋らしい筋のない、ただ私の好みの変な味で押し通して往く様なものにする積りであった。それが力量の乏しさに押通し得ず、仕方なく筋みたいなものをつけ始め、一層抜き差しならぬことになってしまった形であった」と回顧している。後半に登場するカニバリズムの場面は、ジュール・ヴェルヌの『生き残り日記』（安藤鶴城訳）に影響を受けたものという。
冒頭で、この小説は「私」が書いたものではなく、「私」が10年ほど前に偶然入手した、「御納戸色」（おなんどいろ）という正体不明の人物の書いた原稿であることが語られている。洋画家の野崎三郎は、恋人で踊り子のお蝶を連れて、二人で長野県S温泉の籾山ホテルに赴く。このホテルにはトルコ風呂が備えられており、ホテルの主人がそこで三助の真似事をしていることで、一部では有名であった。ところが、お蝶は誰かに追われているかのような奇妙なそぶりを見せる。ホテルの近くの森で、三郎と隠れん坊遊びをしていたお蝶は、突然、底無し沼の近くで姿を消してしまう。二人がS温泉を訪れる少し前のこと、浅草をさまよっていた貧乏画家の植村喜八は、浅草六区の見世物小屋の踊り子であった胡蝶が、ある男に追われているのに出くわし、匿って逃した。好奇心にかられた喜八は、胡蝶を追っていた男に会って話を聞く。彼は胡蝶の夫だという。知人を通じてお蝶の身元調べをしていた三郎は、お蝶が「胡蝶」という芸名の踊り子であり、旧友の喜八が事情を知っていることを伝えられる。やがて喜八は自らもS温泉にやって来るが、お蝶が失踪した日にホテルにやってきた、進藤という男の顔を見て驚く。進藤こそ、浅草で胡蝶を追っていた男なのだった。三郎と喜八は、進藤がお蝶を殺したのではないか、と疑い、底無し沼を調べようとするが、そこに、人間とも動物ともつかない黒い怪物が姿を見せる。二人に追われた怪物は、洞窟の中に逃げ込む。二人も洞窟に飛び込むが、怪物の手によって洞窟に閉じ込められてしまう。しばらくして、進藤が洞窟内に突き落とされてきた。洞窟の中には数多くの人骨が転がり、さらに籾山ホテルの主人の妻の遺体があった。進藤は、黒い怪物の正体はホテルの主人だと主張し、自分と主人との関係と、二人の恐るべき過去を三郎と喜八に語る。進藤はかつて船乗りであったが、あるとき乗っていた船が遭難し、荷主とチーフメート（一等航海士）、コックとの四人で、ボートで漂流する羽目になった。その際、彼らは飢えに苦しむあまり、チーフメートを殺害してその肉を食べたのである。コックもその後に死んだが、その肉を食べる前に彼らは救助された。そのときの荷主こそ、籾山ホテルの主人だったのである。彼は人肉の味が忘れられず、山奥にホテルを作り、トルコ風呂を作って魅力的な身体の持ち主を物色し、殺して食べていたのだという。
オール東宝ニュータレント第2期生としてデビュー。同期は当銀長太郎がいた。主に東宝特撮映画に脇役として多数出演。同時期に活動していた俳優・伊吹新とは別人。1971年の専属制度廃止後も、テレビドラマの悪役を中心に活動を続けた。特技は、柔道。
イングランド・シュロップシャー・ブラックメアに生まれる。父は第4代タルボット男爵リチャード・タルボット、母はその妻アンカレット（第4代ブラックミアのストレンジ男爵リチャード・タルボットの娘で後に第7代ブラックミアのストレンジ女男爵位を継承した）。彼は夫妻の次男にあたり、兄に第5代タルボット男爵・第8代ストレンジ男爵となるギルバート・タルボットがいる。生年は1373年とも、1390年頃ともいわれる。タルボット家はノルマンディーのコー地方に起源をもつノルマン人の家系であるという。1404年から1413年にかけて、兄ギルバートと共にオワイン・グリンドゥール（オウェイン・グレンダワー）の反乱やウェールズ方面の戦争に従軍した。1413年3月にヘンリー5世が即位した際に一時逮捕されてロンドン塔へ投獄されるもすぐに釈放された。釈放後、ウェックスフォードに領地を持っていた事から、1414年の2月から5年にわたってアイルランド総督を務めた。しかし何度かの戦闘を行い、第4代オーモンド伯爵ジェイムズ・バトラーと対立したり、アイルランドにおける苛烈な統治と、ヘレフォードシャーでの残虐行為により告訴されている。
1420年から1424年にかけてフランスに派遣され、1424年8月のヴェルヌイユの戦いで指揮を執り、この際の戦功でガーター騎士団（勲章）ナイトに叙せられた。1418年10月19日に兄が死去し、その娘で姪アンカレット・タルボットが第6代タルボット男爵位と第9代ストレンジ男爵位を継承したが、彼女も1421年12月13日に幼くして死去したため、ジョンが第7代タルボット男爵位と第10代ストレンジ男爵位を継承することになった。この後、1425年にごく短期間だが、アイルランド総督に再任されている。
1427年に再びフランスに赴き、舅である第13代ウォリック伯リチャード・ド・ビーチャムの指揮のもとモンタルジの戦いに参加するが、敗北した。しかし1428年にはラヴァルやル・マンの奪取に貢献、ロエアック領主アンドレ・ド・ラヴァルを捕虜とした。同年から1429年にかけて行われたオルレアン包囲戦でも司令官のソールズベリー伯トマス・モンタキュートが11月に戦死するとサフォーク伯ウィリアム・ド・ラ・ポールとトーマス・スケールズと共に指揮官の1人として活躍するが、1429年5月にジャンヌ・ダルク率いるフランス軍の手によってオルレアンが解放されると、他のイングランド軍と共に敗走した。その後、タルボット卿の部隊はジャンヴィルで陣容を立て直し、パリにいる摂政ベッドフォード公ジョンが派遣したジョン・ファストルフ率いる援軍と合流し、ボージャンシーの戦いの救援に向かったが、この救援に間に合わず、パリへ引き上げようとしたところをフランスの追尾軍に発見され、6月18日にパテーの戦いに及ぶも惨敗。タルボット卿もフランス軍の捕虜となった。4年間虜囚の身となった末に1433年にフランス軍の指揮官ジャン・ポトン・ド・ザントライユとの人質交換という形で解放された。
タルボット卿と麾下の軍隊は解放後も軍事行動を続け、スケールズと共にフランスから多くの町を奪回した。恐らく彼は当時最も大胆不敵な戦士でもあっただろうと考えられている。彼の部隊は、フランス軍の前進にたいする緊急機動部隊とも言うべきものであり剽悍であった。1436年の1月、タルボットは小規模な部隊を率いていたが、ルーアンの近くのリ（Ry）でラ・イルとザントライユの軍を敗走させている。翌1437年、クロトワでは大胆にもソンムの町を通過し、ブルゴーニュの兵を敗走させている。1439年の12月には、奇襲による側面攻撃でリッシュモン元帥の6000もの兵を潰走させ、翌1440年にはアルフルールを奪還している。1441年には、4回もフランス軍をセーヌ川やワーズ川の向こうに追い払っている。しかし同年ポントワーズをフランス軍に奪還され、ディエップ攻囲も失敗に終わる。戦功をねぎらわれ、1442年5月20日にはシュルーズベリー伯爵に叙せられた。1444年に帰国。1445年にはイングランド王ヘンリー6世からフランス王としてフランス軍総司令官に任ぜられた。同年、ヘンリー6世と結婚した王妃マーガレット・オブ・アンジューにフランス語で書かれた装飾写本を献上している。1446年7月17日には、アイルランド貴族爵位のウォーターフォード伯爵位を与えられた。アイルランドの王室侍従長にも任じられている。
一方フランスでの百年戦争はイングランドが徐々にフランス軍の反撃で追い詰められていた。1450年のフォルミニーの戦いでリッシュモンがイギリス軍を打ち破り、フランス北部のノルマンディーを奪還した。これによりイングランドのフランス領は南西部のアキテーヌが残り、アキテーヌの都市ボルドーも翌1451年にフランス軍に奪われた。奪回を図るイングランドは1452年、ボルドー市民の要請でタルボット率いる遠征軍を再びフランスに派遣、フランスに上陸したタルボットはボルドーを解放したが、翌1453年にアキテーヌへ攻め込んだフランス軍と対戦したが、弓兵や槍兵など歩兵部隊が多く、騎士や重騎兵が少ない変則的部隊であったため、7月17日のカスティヨンの戦いで敗死した。奇しくもフランス軍を率いていたのは、かつて捕虜にしたアンドレ・ド・ラヴァルだった。10月19日にボルドーも再度フランス軍に落とされ、百年戦争は事実上イングランドの敗北で終戦を迎えた。タルボットの心臓は、シュロップシャーのウィットチャーチにある聖オークマンド教会に収められている。
その勇猛果敢さにより、「イングランドのアキレス」（English Achilles）と呼ばれた。しかしタルボットの将軍としての指揮能力には疑問が呈されており、パテーの敗戦やカスティヨンでの誤った情報に基づく無謀な突撃が証拠として挙げられている。
無実の罪（≒冤罪）に問われた子供たちが、自分たちを犯人扱いする大人たちに立ち向かい、見事に復讐を果たすストーリーを描いている。小学校新聞部の活動を用いて、ジャーナリストのあるべき姿である調査報道の要素も取り入れられており、それまで生真面目とされていた子ども向け文学の転換点になったといわれている。初版から40年以上も継続して販売されているロングセラーであり、過去にはテレビ朝日でドラマ化されてもいる。また、台湾でも映画化された。
町でも有名な洋菓子店の金泉堂のショーウィンドーには、チョコレートやウェハース等、全て洋菓子の材料で作られたお菓子の城が飾られていた。ある日、たまたまそこにいた光一と明の目の前でウィンドーが割れた。突然のことに戸惑う二人。しかも間の悪いことに、光一はエアソフトガンをたまたま持っていた。これを理由に、金泉堂の店員やオーナーは犯人だと決め付けてしまう。悔しくてたまらない光一はチョコレートの城を盗み出す計画を立てる。しかし、事件は光一の計画とは別に、思わぬ方向へ展開していく。
初版は1965年。絵は北田卓史。理論社刊。ISBN 978-4652005026
1982年3月23日にテレビ朝日系列の『ハウスこども傑作シリーズ』（火曜19:30 - 20:00。ハウス食品工業一社提供）第2回として放送された。東映大泉撮影所制作の関係上、近隣でのロケも多く、本作では洋菓子店ナカタヤがロケ地となり番組上の店名もそのままだったため、視聴者が原作との違いに違和感を唱える事例が見られた。
「ミュージカル」と「アニメ」が相互にリンクし合い、展開していく新感覚ライブエンターテインメントと銘打って、2017年4月30日に発表された。本作はミュージカルが原作となり、またミュージカルの主要キャストがそのままアニメ版等での声優を担当するという形式を取っており、漫画やアニメ、ゲームを原作とし、基本的にアニメ版等での担当声優以外の舞台系俳優によって演じられる2.5次元ミュージカルとは異なる。主要キャストは舞台女優（一部声優兼任）の肩書きを持つ人物が中心となっている。メディアミックス展開としては、ミュージカルに先行する形で2017年6月よりWeb連載を開始、同年9月よりミュージカルが公演され、2018年にコミカライズ化、同年7月よりテレビアニメが放送開始。同年10月よりスマートフォンのiOS・Android用ゲームアプリ『少女☆歌劇 レヴュースタァライト -Re LIVE-』が配信開始。関連番組として、2017年8月11日よりインターネット番組『少女☆歌劇 レヴュースタァライト 聖翔音楽学園 放送局』、2018年4月9日よりラジオ『少女☆歌劇 ラジオスタァライト』が放送中。2018年3月31日にはTOKYO MXにて特別番組『少女☆歌劇 レヴュースタァライト ～素顔の舞台少女たち～』が放送され、同番組は『舞台 少女☆歌劇 レヴュースタァライト -THE LIVE- SHOW MUST GO ON』ゲーマーズ限定版コミックス第1巻付属DVDに収録された。また、メインキャスト9名によるユニット「スタァライト九九組」として音楽活動を行っている。
ブシロードは、永らく2.5次元ミュージカルを展開しているネルケプランニングとタッグを組み、2016年にブシロード自社コンテンツ「カードファイト!! ヴァンガード」を『舞台「カードファイト!! ヴァンガード」〜バーチャル・ステージ〜』として上演した。そんな中、ブシロードの木谷高明が、2.5次元ミュージカル出演俳優の声とアニメ版出演声優の声の違いに違和感を感じ、ネルケプランニング代表の松田誠に「2.5次元ミュージカルの逆をやろう」「舞台役者と声優を完全一致させることで、これまでと全く違うものを作ろう」と提案し、プロジェクトがスタートした。また、演劇観覧が少ないとされる男性客を取り込む狙いもある。キャスティングは、2016年に公開オーデイションの形で選考された。ただし、少なくとも神楽ひかり役の三森すずこは木谷からの事前指名である。これは、ブシロードグループの響に所属し、舞台女優と声優両方の経歴を合わせ持つ、三森にプロジェクトの中心に立ち、観客を誘導するアイコンの役割を担っている。
国内有数の演劇学校、聖翔音楽学園。この学園では1学年に１つ演目が割り振られ、学校行事である『聖翔祭』にて3年間上演することでその演目を洗練させていくという伝統があった。2017年度入学の99期生の演目は戯曲:『スタァライト(原題:THE STARLIGHT GATHERER)』。そして2018年春、早速2度目の聖翔祭に向けて準備を始めていた99期生に突如転校生が加わる。彼女の名は神楽ひかり。主人公・愛城華恋の幼馴染であり、12年ぶりにイギリスからの帰国を果たした彼女の登場は、華恋ら99期生の心に少なからず波紋を起こす。そんな中、夜中に寮を抜け出したひかりを不思議に思った華恋が後を追うと、辿り着いたのは聖翔音楽学園。そこで見つけたのは見覚えのないエレベーター。その行き先は謎の「地下劇場」。そこでは選ばれた舞台少女達が各々の覚悟を胸に「レヴューオーディション」に参加し、壮絶な決闘を繰り広げていた。
2017年4月に作品製作発表と共にミュージカル版の詳細が発表され、同年9月より上演。メインキャスト9名はテレビアニメ版と同じキャストが演じる。今作は1部ではミュージカル、2部では観客参加型のライブという構成となっている。2018年よりミュージカル版を原作とするストーリ漫画および四コマ漫画が連載開始。
2018年7月から9月までTBS『アニメリコ』枠ほかにて放送。全局で放送開始前週に第零話「放送直前特番」が放送された。テレビアニメ版においては、BGMにフィルムスコアリング（事前発注ではなくシーンに合わせて作曲）を採用している。テレビ放送での規制に合わせて演出のライトといった光量を調整しているが、YouTube公開版では舞台劇のような光量差を再現したオリジナルの無調整版となっている。また、2018年8月中旬には、アニメ放送話分の無料公開がYouTube、ならびにGYAOで行われた。
ミュージカル・アニメで描かれている聖翔音楽学園の面々のほか、凛明館女学校、シークフェルト音楽学院、フロンティア芸術学校の3つの学校が新規に登場し、4校でのオーディションが描かれる。
『少女☆寸劇 オールスタァライト』（しょうじょ コント オールスタァライト）のタイトルで、2019年7月5日よりゲームアプリ内で3週間の限定で配信されている。その後1週間遅れで「YouTube」スタァライトチャンネルにて2週間の限定で公開されている。
2018年8月17日より、YouTube Liveで配信が開始された期間限定番組。アニメの放送開始前（金曜0時以降）に、出演者がトークを行う。MCは天堂真矢役の富田麻帆と西條クロディーヌ役の相羽あいな。
2019年4月6日より、TOKYO MX他で放送中の番組。MCは愛城華恋役の小山百代と西條クロディーヌ役の相羽あいな。
特記事項がない限り原作はブシロード／ネルケプランニング／キネマシトラスが担当。
スタァライト九九組（スタァライトくくぐみ）はメディアミックス作品『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』のメインキャスト9人によるユニット。所属レーベルはポニーキャニオン（プロジェクト全体版・アニメ版）／ブシロードミュージック（舞台版）。2017年に1stシングル『プロローグ -Star Divine-』でデビュー。メンバーは愛城華恋（小山百代）、神楽ひかり（三森すずこ）、天堂真矢（富田麻帆）、星見純那（佐藤日向）、露崎まひる（岩田陽葵）、大場なな（小泉萌香）、西條クロディーヌ（相羽あいな）、石動双葉（生田輝）、花柳香子（伊藤彩沙）。
群馬県前橋市笂井町1160番地
1948年（昭和23年）12月10日、神奈川県横浜市に生まれる。1964年（昭和39年）3月に中学校を卒業後、八百屋の店員、バスガール、広告のモデル、と職を転々とした。その後、横浜市中区山下町の山下公園にある氷川丸でハワイアン音楽の歌手として舞台に上がっていたところ、スカウトされて女優になる。デビュー作は、1966年（昭和41年）10月に公開された新高恵子主演の成人映画『柔肌の掟』（監督松原次郎）、同作の公開当時、祝は満17歳であった。祝は『白日夢』（1964年）以降の1966年のデビューであり、『日本映画発達史』の田中純一郎は、同書のなかで黎明期の成人映画界のおもな出演者を挙げているが、祝についての言及はない。黎明期ではなく、『日本映画俳優全集・女優編』（キネマ旬報社）の祝の項にあるように「第二次ピンク映画隆盛期の売れっ子」であった。1967年（昭和42年）9月12日に公開された『性の放浪』（監督若松孝二）や同年10月13日に公開された『青春の悦楽』（監督木俣堯喬）等に出演し、「小悪魔的な現代っ子」を多く演じた。独立系プロダクションの作品のほか、1968年（昭和43年）には、日本のメジャー映画会社初の成人指定映画といわれる石井輝男監督の東映ポルノ『徳川女系図』に出演して「おりき」を演じた。同作には祝のほか、辰巳典子、内田高子、谷ナオミ、火鳥こずえら、いわゆる独立系のピンク映画女優が多数出演しており、興行的に大成功を収めた。当時さかんであった映画館での実演にも、多く出演した。1969年（昭和44年）4月1日に発行された専門誌『成人映画』第39号（現代工房）では、表紙の女優に選ばれた。『日本映画俳優全集・女優編』には、1971年（昭和46年）6月に公開された主演作『欲情する思春期娘』（監督小川欽也）と『女子学生のフリーセックス』（監督小川欽也）まで、日本映画データベースには、同年8月に公開された主演作『抜き身の拳銃 欲望に狂う奴ら』（監督葉山憐）までで出演作についての記述が終わっている。ただしこの時期の作品記録が掲載されている『映画年鑑 1973』において、独立系の映画作品については監督名以外記載されておらず、この時期の出演者が概して不明である。『日本映画俳優全集・女優編』には「百本余のピンク映画に主演および準主演した」と記述されているが、その1/3しか記録が残っていない。1972年（昭和47年）5月24日に発行された『週刊実話』創刊700号記念号には、中津巴・乱孝寿とともに出席した座談会が掲載されており、同年以降に引退した。以降の消息は不明である。
東京国立近代美術館フィルムセンターは、2014年（平成26年）現在、祝の出演作7本を所蔵している。公開当時、アメリカでも上映された『奴隷未亡人』（監督渡辺護、1967年）の上映用プリントが同国内で発見され、2008年（平成20年）4月1日に Slave Widow の題でDVD発売されている。1971年8月18日には出演作『人肉の市』（監督木俣堯喬、1969年）が Les esclaves du plaisir の題でフランスで公開されている。
Zゲージ（ゼットゲージ）とは鉄道模型の規格のひとつ。Zスケールとも呼ばれる。
Zゲージは縮尺1/220・軌間6.5mmの鉄道模型規格の名称である。縮尺1/220をZスケールと呼ぶ場合もある。小スケールであるが故に精密感がある。また狭い場所でもレイアウト・ジオラマを設置でき、実物に近い長編成の列車も小スペースで走らせることができる。一方で、小スケールであるが故に動力車の重量が軽くなり、分岐器や急カーブで脱線しやすく、充分な牽引力を確保することが難しいという側面もある。また、フライホイールを搭載していても慣性が小さく、レールの汚れや酸化により集電性が落ちている場合走行がギクシャクする場合がある。
Zゲージはメルクリンの設計技師長ヘルムート･キリアンの考案によって企画された。1972年のニュルンベルク国際玩具見本市において、メルクリンから「ミニクラブ」の名で発表されたのが最初である。新しい規格の名称に「Z」が選ばれた理由は「商業模型において将来にわたってこれよりも小さいスケールのものは出現しないだろう」と言う意味がこめられていたためであった。1978年、メルクリン製の機関車に牽引された6両編成の列車が無停車で1219時間、720kmの走行を記録し、ギネスブックに掲載された。販売開始から30年以上の間、車両・電源装置・線路など、鉄道模型のシステム全てを取り揃えているのはメルクリンだけであり、イギリスのPecoは線路を、アメリカのマイクロトレインズはアメリカ型ディーゼル機関車と貨車と道床つき線路を、日本のガレージキットメーカーの一部が車両を発売したなどに留まっていた。このことが高価格化や愛好者の伸び悩み、サードパーティーによる人形やストラクチャーの供給が少ないなど悪循環に陥り、普及を妨げる要因になって来た。PecoではNゲージ（Nスケール）のナローとして軌間6.4mmの製品を発表したが、後にZゲージと線路を共用できるように6.5mmに変更された。
1988年、メルクリンのカタログに3機種の電子式コントロールシステムを搭載した機関車が掲載されたが、実際には発売されなかった。原因はデコーダーの発熱問題を解決できなかったからだと推測されている。現在ではそれらの問題は解決され、車両製品には先進的な電子装置が組み込まれている。今日では、サードパーティー製のデコーダを搭載する愛好者は増加しつつある。ヨーロッパの標準であるセレクトリックスから供給されている、いくつかの最も小さく厚さ2mm以下のデジタルコマンドコントロール対応の物が一般的である。
欧州鉄道模型標準規格（NEM）に定められた規格で、メーターゲージ（1000mm）・ケープゲージ（1067mm）・3フィートゲージ（914mm）など軌間が850mm以上1250mm未満の実物の鉄道車輛を、1/220に縮小して模型化する。軌間は4.5mmである。現在Zスケールの正式なナローゲージ規格はこの規格のみである。
佐田岬半島のほぼ中央、宇和海側に面した塩成地区に位置する、児童数15名（2008年度）の小規模校である。1960年（昭和3え年）には232名の児童数を数えたが、これをピークとし、その後は過疎化・少子化に伴い、児童数は減少し、2008年度の学童数は15名、学級数4、職員数校長以下6名の小規模校となっていた。
旗の原型は、独立の契機となった1971年のバングラデシュ独立戦争時に芸術家カムルル・ハサン（কামরুল হাসান）によってデザインされた。対立関係にあった西パキスタンのイスラム主義の象徴「三日月と星」に対抗することを意図している。地の色にはイスラムの教えを示す緑と区別するように濃い緑が使われている。当時の旗には赤い円の上に金色でバングラデシュの地図が描かれていたが、旗が翻った時に正しい地図を維持することが困難であるなどの理由により、制定時に削除された。この旗の太陽はやや左に寄っているが、これは旗がはためくことにより、やや左に寄せることで中心に見えるように、という配慮である。日本の「日章旗」とのデザインの類似性があり、初代大統領シェイク・ムジブル・ラフマンが国旗を決める際に吹浦忠正（聖心女子大学講師、ユーラシア21研究所理事長、初代バングラデシュ日本人会会長）は意見を求められており、日本の国旗の意味について解説している。吹浦はバングラデシュ独立戦争時に国際赤十字の仕事で現地に滞在していた。ムジブル・ラフマンの娘で首相になったシェイク・ハシナは、「父は日本の日の丸を参考にした。」と証言した。
植民政策学（しょくみんせいさくがく、英: colonial studies）は、第二次世界大戦終結以前の欧米および日本に存在していた学問分野で、政策科学および社会科学の一分野に属する。漢字では「殖民政策学」「植（殖）民学」と表記する場合もある。
植民地統治を行う立場から、その下での諸政策を研究する学問であり、その研究対象は法学・政治学的な統治形式の比較検討に始まり、移民・植民・開発にともなって生じる社会・自然現象など、広範な領域に拡張していった。戦前期の日本においては多くの大学でこの分野を担当する講座が設置されていたが、先述のようにきわめて多くの領域をカバーしていたという事情から、講座を設置していた学部は法学部・経済学部・農学部などさまざまな学部にまたがっていた。近代日本における本格的な植民政策学は、日清戦争で初の海外植民地として獲得された台湾において始まった。すなわち行政機関として設置された台湾総督府が、イギリス的な「自治主義」（自主主義）あるいはフランス的な「同化主義」（同化画一主義・内地延長主義）のいずれかを統治形式として採用するかという政策研究を行ったことが嚆矢である。また、教育機関では1891年に札幌農学校が日本最初の「植民学」講座（この時点での講義内容は政策科学というよりは農学的な「拓殖学」ともいうべきものであった）を設置し、日露戦争前後よりその他の大学・高等教育機関も植民政策学の講座を設置するようになり制度的な整備が進んだ。特に著名な植民政策学講座は、東京帝国大学経済学部に設置されていたもの（正確には「植民政策」講座）で、札幌農学校の農学的植民政策学を導入した新渡戸稲造を初代の主任教授（1909年〜1920年）とし、これを新渡戸の弟子であった矢内原忠雄（在任:1923年〜1937年）が継承、矢内原が筆禍事件で辞職をよぎなくされたのち実質的には3代目の東畑精一（在任:1939年〜1945年）に引き継がれた。研究の発展にともないその中心課題も変遷し、当初は欧米諸国による統治形式の比較検討が主要なテーマであったが、大正末期、矢内原の『植民及植民政策』刊行以降においては、社会現象としての植民（植民地）の分析が中心になった。また、学会としては1910年設立の「殖民学会」が1919年まで活動しており、その後ながく植民（政策）学プロパーの学会は存在しない状態が続いていた（法学系の研究者は1897年設立の国際法学会に拠り研究を行った）が、第二次世界大戦中の1942年になって「大日本拓殖学会」が発足した。官庁（おおむね台湾総督府）所属の研究者としては東郷実・持地六三郎、また必ずしもアカデミズムに所属しない民間の研究者（著述家）としては、竹越与三郎や細川嘉六が著名である。1945年の敗戦にともない、GHQの指令により、各大学の「植民政策学」講座は廃止され、存続する場合も「国際経済学」（東大経済学部の場合）などへの改称を迫られた。現在、かつての植民政策学の伝統は国際経済学や開発経済学、国際関係論研究、低開発地域研究などの諸分野に継承されている。
かつては三菱地所系の（株）グランドパーキングセンターが運営する、日本ビルヂング・朝日生命大手町ビルの地下に設けられた駐車場「日本パーキングセンター」に直結する出入口となっており、隣の八重洲出入口と並んで一般道と直接出入りできない高速道路の出入口であった。一般道と出入りするためには一旦日本パーキングセンターの構内を通り抜ける必要がある（少なくとも駐車料金の最低料金100円を別途支払う必要がある）ため、出口標識には「日本パーキングセンター（有料）」と表示されていた。入口料金所では駐車場料金の精算と同時に首都高速の料金を支払う形態とされていた。2009年1月5日より首都高速の料金はETCカードを車載器に入れたままETCで利用できるようになったが、駐車場の料金を別途精算する必要がある（駐車場料金はETCカードで精算できない）ため、料金所ではすべての車両が一旦停止する必要があった。常盤橋地区再開発プロジェクトに伴い「日本パーキングセンター」が一般駐車場としての営業を休止（日本ビルヂング・朝日生命大手町ビル・旧JXビル・大和呉服橋ビル・JFE商事ビルの関係者専用駐車場に転用）するため、2016年4月1日午前0時に閉鎖された。なお、出入口の廃止ではなく「閉鎖」の扱いであり、2018年現在も首都高の公式サイト地図や料金表には本出入口が記載されているが、現時点で供用再開等は未定となっている。
山元一郎（やまもと・いちろう、1910年9月 - 1972年7月）は日本の哲学者、言語哲学者
戦後最初の分析哲学、科学哲学、言語哲学の開拓者の一人である。山元の研究テーマは戦前の実存主義（ニーチェ）、戦後の科学哲学（パスカル、デューイ）、言語哲学（ヴィトゲンシュタイン）へと変化していった。『空虚と実験』（1972年）と『コトバの哲学』（1965年）はそれぞれ戦後の研究テーマを代表する著作である。早すぎる死が山元哲学の発展を疎外することになった。
ひばりプロダクション（略称・ひばりプロ）は、東京都港区にある芸能事務所、著作権管理会社。現社長は加藤和也。
1958年、歌手で女優の美空ひばりが、芸能界の育ての親である福島通人経営の新芸術プロダクション（新芸プロ）から独立し、ひばりプロダクションを設立。社長は美空ひばり､役員は山口組3代目田岡一雄、母・加藤喜美枝、小野満が就く。田岡一雄経営の神戸芸能社傘下になる。1981年、ひばりの弟であるかとう哲也が社長に就任。1983年、哲也が死去。1989年6月24日、設立者である美空ひばりが突発性間質性肺炎の症状悪化による呼吸不全のため52歳で死去。1989年以降はひばりの養子であり、かとう哲也の実子の加藤和也が社長に就き、ひばりが残した遺産・版権を管理。京都市右京区の京福電気鉄道嵐山本線嵐山駅前の「美空ひばり館」（2006年11月に一旦閉館）を改装した「京都嵐山美空ひばり座」を運営（2013年5月31日をもって閉館）。2013年10月には同じく京都市にある東映太秦映画村の映画文化館の1階に「京都太秦美空ひばり座」が改めてオープン。加えて、2014年5月には東京都目黒区青葉台にあるひばり邸の一部を改装し、『東京目黒美空ひばり記念館』としてオープン。ひばり没後しばらくしてから、お笑い芸人などタレントマネジメントにも乗り出していたが、現在は撤退しており、再びひばりの遺産管理に専念している。歴代社長はすべて加藤家の人物が務めてきている。
のもぴ〜プラスティックラジオは、Ustreamで放送され、ポッドキャストによる音声配信がされている番組である。プロモデラーやコスプレイヤーが登場し、「プラモデル」や「ものづくり」をベースにした様々なマニアの「こだわり」をトークで展開していく番組。かつては、名古屋のCBCラジオにて2009年4月5日(正確には4月6日)まで放送されていた番組。CBCラジオでの放送を終了後、以降Dohhh UP! HOBBYにて配信されていた。実際の放送制作はアップフロントスタイル(アップフロントグループ）によって行なわれていた。2008年4月6日（正確には4月7日）放送開始。ブリティッシュコロンビア州観光局の提供。CBCラジオでの放送時間は日曜の24:00～25:00(正確には月曜0:00〜1:00(JST))であったが、CBCドラゴンズナイターが延長した場合、時間の変更がある場合があった。Dohhh UP! HOBBYに移行してからは毎週木曜日更新だった。
京阪特急（けいはんとっきゅう）は、京阪電気鉄道が運行する特急列車（京阪特急）を宣伝するため制作された楽曲。本項では2003年に制作された「出町柳から」と「朝靄の京橋で乗り換え」及び2008年に制作された「はじまりは中之島」についても記述する。
京阪特急のテーマソングとして1958年（昭和33年）に制作。歌手は楠トシエ。当初は京阪本線が天満橋～三条だったため、歌詞も「天満橋から三条へ」となっていたが、1963年（昭和38年）4月15日（営業開始は翌4月16日より）の淀屋橋延伸に伴い、「淀屋橋から三条へ」と歌詞が変更された。その後は次第に歌われなくなり、1989年（平成元年）10月5日に鴨東線が開業し京阪特急が出町柳へ延伸されても「淀屋橋から出町柳へ」と歌われることはなかった。1997年（平成9年）に発売されたVHSビデオ「甦る京阪電車の昭和時代」に「天満橋から三条へ」バージョンが、1994年（平成6年）に発売されたCD「三木鶏郎集大成CD〜トリロー・コレクション」、2001年（平成13年）に発売されたCD「スルッとKANSAI Sound Collection Vol.01」に「淀屋橋から三条へ」バージョンが収録されている。その後、2003年（平成15年）に三浦理恵子が当時建設中の中之島新線にちなんだ「中之島ゆき」名義で発表した「出町柳から」と「朝靄の京橋で乗り換え」が制作された。この曲は、同年5月21日に京阪電鉄が「淀屋レコード」名義でミニアルバムのCDを発売し、タワーレコード梅田店・難波店（大阪市）では週間邦楽インディーズシングルチャート1位、タワーレコードのネット販売で邦楽インディーズ部門1位、オリコンの週間インディーズシングルチャートでは最高8位（2003年8月4日付）を獲得した。このCDは元々関西のタワーレコードとアンスリー限定販売であったが、好評のため同年7月7日に全国発売されている。このCDは、2009年現在でもイベント等の際に入手可能である。冒頭の部分がK特急の発車メロディとして採用されていた。前者は2008年のダイヤ改定の際に定期使用されなくなったが2014年秋の特別ダイヤから快速特急の発車メロディとして復活し、快速特急定期運転化後の2017年8月4日まで使われた。（このほか、2009年臨時快速特急中之島行き運行時に流れた）。後者は2008年のダイヤ改定以降も快速特急の発車メロディとして使用され、快速特急定期運転化後の2017年8月3日まで使われた。そして、2008年（平成20年）に京阪中之島線が開業したのを記念して、同年10月8日に3代目おけいはん・森小路けい子こと神農幸が中之島線オープニングソング「はじまりは中之島」を朝日放送系列のレコード会社・中之島レコーズから発売した。作曲は“浪速のモーツァルト”ことキダ・タロー（モーツァルト北浜）が手掛けた。カップリング曲は「鴨リバーサイド物語」。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は582平方マイル (1,510 km²)であり、このうち陸地580平方マイル (1,500 km²)、水域は2平方マイル (5.2 km²)で水域率は0.28%である。
2009年4月改編により、ビートたけし自身も出演し、芸術をテーマに12年間放送された『たけしの誰でもピカソ』の後継番組である。番組タイトル名の『ミカタ』は、「見方」や「味方」の意味合いが込められている。当初の番組内容は、日本の文化について考察しながら、VTRとスタジオトークで構成されており、中盤には国分が進行する「太一のミカタ」と題した、当日の扱うテーマに即した番外編コーナー、最後には「たけしのミカタ」と題した、かつてTBS系列にて放送されていた『筑紫哲也 NEWS23』の「多事争論」のような形式で、たけしが締めのコメントを言う流れで、番組が構成されていた。「たけしのミカタ」のコーナーでは、たけしの実兄である北野大が参加したこともある。北野大の出演する回には、北野家の思い出の品が紹介されることもある。2010年8月13日からは、エンディングの「たけしのミカタ」（たけしがコメントを述べるミニコーナー）のコーナー以外の構成、タイトルロゴやナレーターを変更・リニューアルし、下記の通り「ミカタリスト」がスタジオに登場して、当日扱うテーマでの研究発表やプレゼンテーションのような形式が中心となった。現在テレビ東京で放送される22時台の1時間番組では唯一休止になることが多い。2019年5月31日放送分は休止となった。
メドチまたはメドツは、青森県に伝わる河童の一種。
顔は猿に似ており、体の色は黒い。一見すると10歳ほどの子供のようにも見えるが、時おり少女の姿となって人間を誘惑し、水の中へ誘い込んで溺れさせようとする。人間に子供を産ませたり、一度人間を狙うとその友達や親戚に化けて川に連れ込むともいう。津軽弘前の郷士・平尾魯遷の著書『谷の響』によれば、津軽藩若党町（現・弘前市）であるとき、川でメドチに襲われて溺れた子供を助けた人が、その子供に水を吐かせていたところ、肛門から長さ1尺6,7寸の、頭が大きく体の平たいものが走り出て周囲を狂い回り、打ち殺そうとしたところ川へと逃げ去ったという。青森県の櫛引八幡宮には、このメドチの発祥にまつわる伝承がある。江戸時代の名工といわれる左甚五郎が八幡宮の本殿を建てる際に材木を削った際の木屑を川に捨てると、木屑の「これから何を食えばいいか」という問に甚五郎が「尻でも食らえ」と答えたため、木屑はメドツ（メドチ）となって人を襲うようになった（別説では甚五郎が本殿建築に使役した木偶人形を、本殿完成後に川に捨てると、それらがメドツとなったともいう）。八幡は鷹にメドツを懲らしめさせた。鷹があまりメドツの頭を突くので、メドツの頭はへこんで毛が生えなくなった。また、人を襲わないと餓死してしまうメドツを八幡は哀れみ、旧暦7月1日から16日まで、矢倉の入口から里川の入口までの間で人1人と馬1頭を襲うことを許したという。櫛引八幡宮の本殿には鷹に抑えられたメドツの彫刻が残されているが、風雨にさらされて彫刻が劣化したため、メドツの姿を確認することは困難になっている。なお、青森県八戸市尻内町には、メドツ河原という地名がある。
イタリアのジェノヴァに生まれる。声楽の早熟な才能を示し、1932年4月に15歳でジェノヴァのカルロ･フェリーチェ劇場での、Pallastrelliの『Il Gatto Stivalato』に出演している。1935年に18歳でローマ歌劇場主催の声楽コンクールで優勝し、トゥリオ・セラフィンに認められ、ローマ歌劇場の養成所に入所する。同じ時期にマリオ・デル・モナコも入所していた。1936年のセラフィンの指揮するワーグナーの楽劇『ローエングリン』（題名役はジーリ）の軍令使役が、正式なデビューとされている。ローマ歌劇場、カルロ･フェリーチェ劇場を中心に若手の有望株として頭角を現すが、徴兵されたため歌手としてのキャリアは1942年末から戦後まで中断される。1943年9月にドイツに捕虜として送られるが、その歌唱力が認められ、小規模な演奏会で歌う機会を得た。戦後すぐに歌手活動を再開し、1945年11月にはザルツブルクのモーツァルテウム主催のコンサートに出演している。翌1946年5月にはウィーン国立歌劇場に『リゴレット』でデビューする。同劇場ではモーツァルトやロッシーニ、ヴェルディをはじめとして、数多くのオペラを歌って活躍する。1986年には、ウィーン国立歌劇場における40年間の歌唱を表彰されている。「宮廷歌手」の称号も授与されている。ローマとジェノヴァ以外では、1948年10月にスカラ座に『アンドレア・シェニエ』でデビューする。他にもサン・カルロ劇場、フィレンツェ5月音楽祭劇場、フェニーチェ劇場、ボローニャ市立劇場、パレルモ・マッシモ劇場などのイタリアの主な歌劇場すべてに出演した。1947年にロンドンでもデビューする。1960年にコヴェント・ガーデン歌劇場に初めて出演するなど、ドイツ、スペイン、ポルトガル、フランス、ベルギー、ハンガリーなどの欧州各国の劇場に出演する他、南米でもテアトロ・コロンをはじめ、ブラジル、ベネズエラなどの劇場でも歌った。イランでも1975年から1978年にかけて登場するなど、世界中で歌った。アメリカには、1957年にサンフランシスコ歌劇場、1959年にシカゴ・リリック・オペラ、1963年には、ニューヨーク・シティ・オペラにもデビューしていたが、メトロポリタン歌劇場へのデビューだけは遅れ、1985年9月に『ファルスタッフ』で69歳で初登場した際には、大きな話題となった。1976年頃に活動を少しずつ控えていたが、カラヤンから請われて1981年と1982年のザルツブルク音楽祭でヴェルディの『ファルスタッフ』を歌い、存在感を再び示した。1956年に第1回イタリア歌劇団公演のメンバーとして参加して初来日し、フィガロ、スカルピアやファルスタッフを歌った（ヴィットリオ・グイの指揮による）。1995年に藤原歌劇団の招きで約40年ぶりに来日し、ドニゼッティの『愛の妙薬』のドゥルカマーラを歌った。以降、1990年代後半から2003年までたびたび来日し、NHKニューイヤーオペラコンサートなどの演奏会や東京芸術大学や昭和音楽大学などでのマスタークラスで、元気な姿を見せた。2003年6月のローマでの『ラ・ボエーム』にベノア役で登場したのが、現役最後の舞台とされる。2010年の6月2日にローマの自宅で死去した。
最初の正規のオペラ録音は1941年に録音されたジョルダーノの『アンドレア・シェニエ』(オリヴィエーロ・デ・ファブリティース指揮)である。以降DVDを含むオペラ録音は70作以上に上る。また最後のオペラ作品は、1992年に録音したプッチーニの『マノン・レスコー』(ジェームズ・レヴァイン指揮)である。この時はルチアーノ・パヴァロッティやミレッラ・フレーニと共演している。広く知られている録音は、メジャーレーベルによって録音された、カラヤンの指揮する『ファルスタッフ』や『トスカ』、『道化師』、カール・ベーム指揮の『コジ・ファン・トゥッテ』、カルロ・マリア・ジュリーニ指揮の『フィガロの結婚』と『ドン・ジョヴァンニ』、トゥリオ・セラフィン指揮の『愛の妙薬』、トーマス・シッパーズ指揮の『マクベス』であるが、必ずしもタッデイのレパートリーを正しく反映したものではない。1950年代までに、重要なレパートリーのほとんどがCETRAレーベルに録音済みであったため、メジャーレーベルの録音の多くが被らないものとなった結果、ブッフォ役に偏った印象が強くなっている。CETRAレベルに、『宮廷楽士長』、『ドン・ジョヴァンニ』の題名役、『セビリアの理髪師』、『ウィリアム・テル』、『リゴレット』、『オテロ』、『エルナーニ』、マリオ・ロッシ指揮の『ファルスタッフ』、『ラ・ボエーム』、『蝶々夫人』、『ジャンニ・スキッキ』などが、1950年代中頃までに録音された。1950年代後半には、PHILIPSレーベルにもセラフィンの指揮で、『エジプトのモーゼ』、『トスカ』、『シャモニーのリンダ』が録音されている。ファルスタッフなどのブッフォだけでなく、オペラ・セリアのウィリアム・テル、リゴレット、イァーゴ、スカルピアなども、同役の最も優れた歌唱として、長く記憶されるべきである。タッデイ自身、最も重要な役柄と考えていた『シモン・ボッカネグラ』については、1966年にジュゼッペ・パターネ指揮によるミュンヘンでの演奏のライヴ録音が残されているが、音質が劣悪（音が遠い）で真価を伝えきれていない。また、1951年のメキシコでのマリア・カラスとデル・モナコとの『アイーダ』のライヴ録音では、第3幕でのタッデイの激烈な歌唱は、伝説的な名演とオペラ・ファンに語り継がれている。
旧水戸街道（現在の国道354号旧道）沿いにある神社で、桜川右岸の台地斜面に鎮座する。かつては霞ヶ浦を一望できる風光明媚な場所で、愛宕神社の御神燈が灯台の機能を果たしていたという。参道は旧水戸街道がある東向きに面し、手すり付きの階段が付いているが、裏手の常福寺から直接入ることもできる。社殿のすぐ裏手まで駐車場や墓地が迫っている。愛宕神社の参拝者用駐車場は旧水戸街道の道向かいにあり、その隣には享保18年（1733年）建立の「下高津の道標」（土浦市指定史跡）がある。江戸時代、下高津村の鎮守であるとともに、土浦城の表鬼門の守護とされた。桜川にかかる銭亀橋の先にある大町交差点の付近に、土浦城高津口（南門）が位置していた。
香取神社（經津主命）、天満神社（菅原道真）、富士神社（木花咲耶姫命）、稲荷神社（倉稲魂命）の四社がある。稲荷神社は高津稲荷神社の一名がある。
創建は天慶年間（938-947年）、平貞盛が戦勝祈願のために軻遇突知命の神霊を勧請したという。戦国時代、土浦城主となった菅谷伊豫守勝貞が崇敬し、祭礼を行った。江戸時代、寛文9年（1669年）に土屋数直が土浦城主になると、愛宕神社を表鬼門の守護とするために奉斎し、社殿等を改築したという。土屋数直の奉斎を延宝7年（1679年）とする資料がある。元禄12年（1699年）に社殿が焼失し、文化8年（1811年）に現存の社殿を再建した。大棟には土屋氏の家紋である三ツ石紋が配されている。明治15年4月（1882年）、村社に列格した。
黒羽根 洋司（くろばね ようじ、昭和22年（1947年）1月 - ）は、日本の整形外科医、エッセイスト。医療法人黒羽根整形外科理事長、鶴岡ハチ公像保存会事務局長。
2009年に開催された第22回ジュノンスーパーボーイコンテストでファイナリスト12人に選出される。MAXIM カフェメニュー賞受賞。2010年、MAXIM Caf'e menuキャンペーンボーイとして活動する。2015年3月4日にスペースクラフト・エンタテインメントを退社。2017年5月5日からは、橋本汰斗、白水萌生、山下銀次と、ダンスボーカルグループFIZZYPOPとして活動。
河井 ノア（かわい のあ、7月11日 - ）は、東京都出身の絵本作家、キャラクターデザイナー。中央美術学園卒業、以前は、本名の下元 明子（しももと あきこ）の名で活動していた。
デザイン事務所を経て、1972年3月にタツノコプロへ入社。配属された出版部では『昆虫物語 みなしごハッチ』の絵本や幼年誌の版権イラストを描く仕事に従事した。やがてキャラクターデザイン室へ異動となり、いくつかの作品でゲストキャラクターのデザインを担当した後、吉田竜夫社長により、1976年のテレビアニメ『ポールのミラクル大作戦』でメインキャラクターのデザイナーに抜擢される。以後、その愛らしく親しみやすいキャラクターで多くのタツノコメルヘン路線作品を任され、同僚の天野嘉孝と共に1970年代後半のタツノコのキャラクターイメージの構築に貢献した。1979年にタツノコプロの文芸部に在籍していた脚本家の柳川茂と社内結婚。1981年8月にタツノコプロを退社してからは、河井ノアのペンネームでイラストレーター・絵本作家としての活動を本格的に始め、夫の柳川との絵本の共作が仕事の中心となった。タツノコ時代に担当した聖書に材を取ったテレビアニメ『アニメ親子劇場』『パソコントラベル探偵団』がきっかけでキリスト教に関心を持つようになり、1998年に洗礼を受ける。近年は夫婦でのキリスト教関係の仕事も多い。
太田市立生品中学校（おおたしりつ いくしなちゅうがっこう）は、群馬県太田市にある公立中学校。通称「生中（いくちゅう）」。
江津萩枝のノンフィクション『櫻隊全滅』を原作とし、1945年（昭和20年）8月6日、広島への原爆投下のため命を落とした移動劇団「桜隊」の9人の役者とスタッフの被爆後の足取りを再現ドラマと関係者の証言で綴ったドキュメンタリードラマ。脚本・監督は新藤兼人。ナレーターは「原爆の子」で主演した乙羽信子。
玉川大学文学部英米文学科卒業後、2000年にKHBに入社。主に情報番組の分野で活躍した。2008年4月10日放送の『裏影』の冒頭にて、結婚し、さらには妊娠している事を発表。7月5日、ZeppSendaiにて開催された裏影祭にてカズシック.とJOYS、そして彼女自身による作詞原案による共作で、産休にかけた「Thank you song」を当日の裏影祭のエンディング曲として披露、これを機に約1年間の産休に入った。2008年8月23日、『裏影』ホームページ内、「楽屋裏」（出演者によるBBS）にて女児出産を報告。2009年8月3日、産休を終えて仕事復帰した。2011年8月限りでKHBを退社することをKHB公式サイト内の自身のブログで発表した。。2011年9月から、アリティーヴィーで活動を開始した。
ヘルネサンドに生まれたニルソンは、1988年にStigsjö IKの下部組織でキャリアを始め、1991年からIFK Timråの下部組織へ移り、1998年に同クラブのトップチームでデビューを果たした。すぐさまその才能が注目を集めると、翌1999年にGIFスンツヴァルへ引き抜かれ、同年のトップリーグ昇格に貢献。スンツヴァルで中心選手として活躍していたことで再び注目を集め、2001年に今度は同カテゴリーの強豪AIKソルナと翌2002年シーズンに移籍することで合意に達した。しかし、AIK側の主力選手が何人も退団するなど様々な要因が重なったことで2001年秋から出場可能なように契約が変更された。IFKノルシェーピン戦で移籍後初出場を果たして以降、すぐさまCBのレギュラーとしての地位を確立することに成功したが、何人もの監督が交代したことや他の要因からトップレベルでのプレーを見せることは出来なかったとニルソン本人は感じていた。