geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
部活動では放送部の強豪校として知られている。毎年、NHK杯全国高校放送コンテストや九州高校放送コンテストの沖縄県大会では個人部門、作品部門共に上位入賞を重ねている。平成22年度のNHK杯全国高校放送コンテストにおいて、アナウンス部門で準優勝、平成23年度のラジオドキュメント部門において優勝を飾っている。（作品名；プレイバック）体育会系の部活では、ボート部が活躍している。毎年県総体で上位入賞、近年では九州大会や全国大会、全国ジュニア選手権大会への参加が増えている。平成22年度の九州総体のシングルスカル種目で男女共に優勝を果たし、平成22年度の全国総体では、男子シングルスカルで8位になっている。
IPcomp(IP Payload Compression Protocol、アイピーコンプ)は、IPパケットのトランスポート層を圧縮するプロトコルである。 IPcompをIPsec-VPNのESPと組み合わせることによって、VPNの帯域幅を向上させ、とくに低速な回線では帯域幅に対するデータ量の影響が大きいので、IPcompを導入することでよりスムーズな通信ができる。
2013年、河南FCを経てJリーグ・アビスパ福岡へ入団。2014年3月、レノファ山口FCへ期限付き移籍。
1980年代に『機動戦士ガンダム』を端緒として開花したリアルロボット系アニメのブームは、数年と経たないうちにそれまでのいわゆるスーパーロボット系アニメを駆逐するまでになっていた。その一方、1980年代中頃からアニメ業界の第一線に台頭し始めた若手クリエイターの中には、1970年代のスーパーロボット系アニメの影響を受けてアニメ業界を志した者が少なくなく、彼らやそのファン層には1970年代の荒唐無稽なロボットアニメを懐かしむ風潮が高まっていた。そのような状況にあった1980年代中盤、OVAとして『大魔神我』（だいまじんが）が企画された。これは永井豪の『マジンガーZ』を原作として、平野俊弘・會川昇・大畑晃一など当時の若手クリエイターがストーリーとメカの両面で大胆なアレンジを加えるリメイク作品として構想されていた。しかし、この企画は一部の準備稿と會川による脚本が完成した段階で、諸事情から制作中止となってしまう。この『大魔神我』の企画倒れに伴って急遽穴埋めの代替企画が計画された結果、結実したのが本作と『大魔獣激闘 鋼の鬼』である。そのため、両作には『大魔神我』で予定されていたメインスタッフが参加している。『マジンガーZ』とは無関係のオリジナルアニメ企画への変更となったため、作品内容についても全面的な練り直しが迫られる結果となったが、『大魔神我』で描かれる予定であった要素も流用されており、志向していたハードなドラマが『大魔獣激闘 鋼の鬼』へ、スーパーロボット特有の派手で荒唐無稽な面が本作へ受け継がれている。かくして、本作はOVAというコアなアニメファン向けの媒体で、当時の主流である「美少女＋超能力」を主軸にしながらも、1970年代のスーパーロボット系アニメを彷彿とさせるオリジナル作品を、当時の若手気鋭のスタッフが中核に立って制作する形になった。こういったことから、本作には当時最新の表現技法が取り入れられた一方、1970年代のスーパーロボット系アニメへのオマージュ的要素が随所に織り込まれている。たとえば主役ロボットのダンガイオーは、当時の主流であったリアルロボット系作品で多く見られたSF設定の理論補強や、立体として破綻が無くなおかつ可逆的な変形メカニズム、ギミックのスクリプトなどの重視などにはこだわらず、むしろ「飛行形態がどう変形・合体してもロボット形態がこうはならない」「変形合体シーンが1つの山場」「腕をふっ飛ばして敵にぶつける技を持つが、次のカットではもう戻っている」など、1970年代のスーパーロボット系アニメで見られたような荒唐無稽で派手なメカアクションの制作技法をあえて意識し、前面に押し出している。また、堀江美都子と水木一郎による主題歌、渡辺宙明によるBGM、神谷明の演じるロールや技名の叫びなども、1970年代のアニメ作品の様式を踏襲したものである。作品自体は全3話（第1部）で終了するが、平野のコメントではロールの恋人ミドーを新たなメンバーに加え、復活したダンガイオーを描く第4話の企画もあったことが明かされている。物語終了から12年後の2001年には、続編に当たるテレビアニメ『破邪巨星Gダンガイオー』が制作・放送された。詳細は当該項目を参照。
アリサビ決済は、数世紀の歴史があります。中世には、それがイファト·スルタン国とアダル国のスルタンによって支配された。古い伝説によると、アリサビの現代の領土は、いくつかの木々やワジで覆われていた。遊牧民はいつかゼイラの町への道に水がここで停止します。 1894年に、その後与党一茶ソマリアサルタンと連続する条約に署名した後、フランス人はフランス語ソマリランドと呼ばれる地域での保護を確立した。 1942年12月に、フランス2000イギリス軍約ソマリランドと自由フランス軍のイギリス侵攻は町を占領した。エチオピアを逃れていた8000一茶ソマリア人の4分の3を収容し、ディキルとともに、1977年から1978年オガデン戦争、アリサビ、の結論を以下に示します。これは、1899年7月にラインの90キロをインストールされていた鉄道フランコ·エチオピアの軍事郵便の建設を保護することだった。その後マルシャンミッションからの軍事"スーダン"によって守られていた。エチオピアとの国境と考え、この地域は20世紀の変わり目に、いくつかの永続的な入植地を持っていた。 1904年には、レポートにはアリSabiehのボーダー·ポストは、それは要塞の外観を持っている場合。1931年の創業からディキルの輪に取り付け、アリサビが自律的に1939円のチーフ町になった"と指摘している。彼があった簡単に1946年から1949年の間にジブチの輪に取り付けられた。それは前についに独自の管理を受け、1952年と1958年の間にサークルディキルの司令官によって管理されています。
2012年の時点で、アリサビの人口は45500と推定されている。都市の住民が優勢な一茶ソマリアで、様々な主にアフロ·アジア圏の民族グループに属しています。
アリサビは国の南部に谷に位置しています。都市は高地の谷に囲まれ、山岳地帯に位置しています。これは、海抜756メートル（2480フィート）の標高に位置しています。アリサビは山岳や丘陵の町です。この高度はアリサビとその周辺地域の天候は一般的に暑いですジブチ都市沿岸域、より穏やかな気候を与えます。市内の集落の一部が散乱し、不規則である。家は建て一般的に、単一の、ほとんど作ったセメントですが、土壌が自宅です。一つは、また、セグロジャッカル、ドルカスガゼル、ネコ、カラカル、鳥やマントヒヒのように、地元の野生動物に取ることができます。
舗装された道路はアリサビで、道路の大半が植民地時代に、フランス人によって敷かれ用意されています。地方自治体は、道路の一部が、多くの他の人がまだ修理を待っているを修復しました。他のバスとの他の都市に行くの共有タクシーもありますがジブチ。エチオピア、ジブチ鉄道は植民地時代の1894年と1915年の間に建てられた、エチオピア、ジブチ鉄道は都市とを接続し、アディスアベバ。鉄道は、もはや動作しているが、近い将来に新しい近代的な鉄道線の建設のための計画があります。
1977年、ロビン・デヴィッドソンは一匹の犬と4頭のラクダを連れて、アリススプリングスからインド洋に向かってオーストラリアの砂漠地帯を踏破した。その距離は2700km（1700マイル）だった。ロビンの旅をナショナルジオグラフィック協会のカメラマン、リック・スモランが描き出していく。
ロビン・デヴィッドソンの自伝の映画化は本作以前にも5回試みられた。1993年にはジュリア・ロバーツがキャラヴァン・ピクチャーズに映画化を持ち掛けたが、製作には至らなかった。2012年5月、シーソー・フィルムズがジョン・カランを監督に、ミア・ワシコウスカを主演に迎えて『Tracks』を映画化すると報じられた。同年8月には、アダム・ドライバーがリック・スモランを演じることが決まった。1200万ドルの製作費のもと、本作の撮影は2012年10月8日から開始され、南オーストラリア州やノーザンテリトリーで撮影が行われた。
2014年9月19日、本作は北米4館で限定公開され、2万1544ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場62位となった。北米では、最終的に67館まで公開規模が拡大され、51万7ドルを稼ぎ出した。全世界合計で480万ドル余りを稼ぎ出したが、制作費1200万ドルの回収には至らなかった。
本作は批評家から高い評価を受けている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには111件のレビューがあり、批評家支持率は81%、平均点は10点満点で7点となっている。サイト側による批評家の意見の要約は「『奇跡の2000マイル』には興奮が欠けているが、豪華な撮影とミア・ワシコウスカの秀逸な演技がそれを上回る価値を出している。」となっている。また、Metacriticには34件のレビューがあり、加重平均値は78/100となっている。本作は第4回オーストラリア映画テレビ芸術アカデミー賞で作品賞、主演女優賞、衣装デザイン賞、撮影賞にノミネートされたが、いずれも受賞を逃した。
AL-41F は1.44の為に設計されたロシアのNPO サトゥールンが開発した可変サイクルジェットエンジンである。超音速巡航能力を獲得することを目的としている。開発名称はIzdeliye 20。研究開発には1.5億ドルが投資された。
1981年、I-90(Istrebitel-90,戦闘機90)のテーマの元ソ連における第五世代のエンジンの作業が開始され、18-20級エンジンの開発者としてはリューリカが選ばれた。1987年から1988年にかけてまず最初の試作機がTu-16に懸架されて飛行試験が行われ、その後MiG-25LL(LL-20 84)の左エンジンを換装して試験が実施された。1990年-1991年にかけては、高マッハ数で飛行中のエンジン停止を行い正常に再起動できるかやその特性をテストし、その結果に基づいていくつかの構造調整が行われた。しかし、その後開発は資金不足に直面し延長を繰り返した。1.42のデモンストレーターである1.44は2000年2月に初飛行するが、これはエンジン開発の遅れにより6年遅れていた。しかし、計画そのものが中断され生産数は28基（最初の20基はモスクワで組立、残りはUMPO）に留まった。派生型としてはコアを流用した26,500-88,000lbクラスの民間機用エンジンの計画があった。AL-41Fの代替としては航空機エンジン科学技術複合ソユーズがYak-141に搭載されたソユーズ R-79V-300の発展型で(単発で)206kNの推力を持つR-179M-300を開発しており、推力比は0.085のレベルに到達しまたすぐに機体に搭載して飛ばせるとしていたが、ソ連空軍はAL-41Fを選択し廃案となった。
本エンジンではすべての圧縮機及びタービンは専用開発された3次元コンピュータモデルを使用して設計された設計が行われている。構造用素材には高い品質の耐熱性セラミックス、炭素材料、ホウ素化合物、アルミニウム、サーメット、ディスク、シャフトと荷重支持体には高耐荷重チタン合金と圧密耐熱性粉末合金を使用し、AL-31Fとの比較でタービン直前温度は250℃増加し1,600℃に達した。これらにより推力重量比は11:1、比推力のレベルは0.09を達成した。AL-41Fは可変サイクルと推力偏向のためにタービン翼、圧縮機の高度化、単結晶構造の統合などの新しい機構を使用している。特に可変サイクルは低速時にはターボファン、高速時にはターボジェットと飛行状態に応じて作動のサイクル（方式）を切り替える事ができるので、広い飛行範囲に適応可能である。ノズルはライトタンの色で着色され内部は特殊耐熱セラミックタイルでコートされていた。またピッチ、ヨー方向の2軸式推力偏向ノズルを有しているとされているが、これが標準仕様なのかは不明である。エンジン制御にはソ連では初めてFADECを採用した。試作エンジンは重量が1,500kgで、推力(アフターバーナー使用時)は176 kN (39,600 lbf)であった。
Su-57にはAL-41F1、Su-35にはAL-41F1S(117S)と呼ばれる新型エンジンが用いられている。これらはAL-41Fの名を冠してはいるが、AL-31FPターボファンエンジンに（量産計画そのものが中断された）AL-41Fの技術を盛り込んだ大幅な改良型であり、AL-41Fとは別系統である。なおAL-31F系統のAL-41F1とは別に、AL-41F系列とされるAL-41F1が2001年のMAKSにおいて発表されているが、関連性は不明。このAL-41F1はSu-27のAL-31Fの換装に用いられるとされていた。
『同じ月を見ている』（おなじつきをみている）は、『週刊ヤングサンデー』（小学館）に、1998年25号から2000年2・3合併号まで連載されていた土田世紀による日本の漫画作品。単行本は全7巻。平成11年（1999年）度文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を受賞。2005年には窪塚洋介主演で映画化された。
パヴァーヌとは、16世紀から17世紀にかけてヨーロッパの宮廷で普及していた舞踏のことである。原題のinfante défunteは文字どおりには「死んだインファンタ（スペインの王女の称号）」を意味し、韻を踏んだ表現が選ばれている。ラヴェルによると、この題名は「亡くなった王女の葬送の哀歌」ではなく、「昔、スペインの宮廷で小さな王女が踊ったようなパヴァーヌ」だとしている。よって、日本語の表記においても、「亡き王女」と表現すると、死んだ王女という意味が強くなるため、あえて漢字を使わずに「なき王女」と表記することもある。この古風な曲は、歴史上の特定の王女に捧げて作られたものではなく、スペインにおける風習や情緒に対するノスタルジアを表現したものであり、こうした表現はラヴェルによる他の作品（例えば『スペイン狂詩曲』や『ボレロ』）や、あるいはドビュッシーやアルベニスといった同年代の作曲家の作品にも見られる。諸説あるが、ラヴェルがルーヴル美術館を訪れた時にあった、17世紀スペインの宮廷画家ディエゴ・ベラスケスが描いたマルガリータ王女の肖像画からインスピレーションを得て作曲した、とされる。
ピアノ曲はパリ音楽院在学中に作曲した初期を代表する傑作であり、ラヴェルの代表曲の1つと言える。ラヴェルはこの曲を自身のパトロンであるポリニャック公爵夫人に捧げ、1902年4月5日、スペインのピアニスト、リカルド・ビニェスによって初演された。この曲は世間からは評価を受けたが、ラヴェルの周りの音楽家からはあまり評価されなかった。ラヴェル自身もこの曲に対して、「大胆さに欠ける」、「シャブリエの過度の影響」、「かなり貧弱な形式」と批判的なコメントを行っている。その後行われた演奏もテンポが遅く、だらけたものであった。ある演奏会が行われた際、ラヴェルがこの曲を演奏したピアニストに対し、演奏後に「これは『王女のための亡きパヴァーヌ』ではなく『亡き王女のためのパヴァーヌ』であるのだ」と指摘したこともあった。曲はト長調で4分の4拍子、速度記号はラン（Lent, 四分音符＝54）である（後年、ラヴェル自身が録音した演奏により、54-70と幅が持たされている）。2つのエピソードを挟んだ小ロンド形式（単純ロンド形式）を取り、A-B-A-C-Aという構成をしている。優雅でラヴェルらしい繊細さを持つ美しい小品であり、ピアノ版、ラヴェル自身の編曲による管弦楽版の他にも、多くの編曲者によりピアノと独奏楽器のデュオ、弦楽合奏など様々に編曲され、コンサート、リサイタルの曲目やアンコールとしてしばしば取り上げられる。
オーケストラ版は、1910年にラヴェル自身が編曲し、1911年に初演された。演奏時間はおおむね6分半から7分程度である。「管弦楽の魔術師」の異名に恥じない華麗な編曲であるが、『ボレロ』や『左手のためのピアノ協奏曲』から連想されるような大規模な管弦楽編成ではなく、むしろ『クープランの墓』（これもピアノ曲の編曲である）などに近い小規模な編成であり、旋律美と知名度に加えて、難度もあまり高くないため、演奏会のプログラムやアンコールピースとして取り上げられる機会も多い。
ピアノ版と曲の構成自体は同一であるが、オーケストレーションは次のようになされている。ロンド主題と言えるA部は、提示の段階では弦楽器のピッチカートに乗り、ホルンのソロで奏でられる。B部ではロ短調に転調し、オーボエにより新たなエピソードが出現する。1度目の再現では主旋律が木管楽器に移り、最初よりも更に穏やかな印象を与える。フルートで提示されて始まるC部ではト短調になり、可憐ながらもやや落ち着きのない音楽。後半ではハープのグリッサンドや高音域が効果的に使われている。ト短調で弱々しく終わった後の2度目の再現では、ハープの分散和音に乗ってフルートとヴァイオリンで旋律が奏され、最後は最弱音で消え入るように終わる。
ラヴェル没後の1939年に、アメリカ合衆国で本曲のメロディーをピーター・デ・ローズとバート・シャフターが「作曲」と称して流用、ミッチェル・パリッシュの歌詞をつけて　The Lamp Is Low　と題したポピュラーソング化、ミルドレッド・ベイリーの歌唱盤や、フランク・シナトラの歌唱によるトミー・ドーシー楽団盤、ハリー・ジェームズ楽団盤などがヒットした。しかしラヴェル作品の著作権を持つ遺族側には無許可の流用であったため、著作権問題から日本も含む一部の国ではこの曲のレコードが後年まで発売できない事例も生じたという。上記以外のポピュラー音楽シーンにおけるカバーとしては、ヘイリー・ウェステンラによる「Never Say Goodbye」（2004年発売のアルバム『ピュア（Pure）』に収録）や、平原綾香による「Pavane〜亡き王女のためのパヴァーヌ」（2009年発売のクラシック音楽カバーアルバム『my Classics!』に収録）などが存在する。
岐阜県揖斐郡池田町の池田山周辺が水源。水源から東に流れ、平野部に出てからは南に流れを変え、池田中学校の東側を流れている。同町藤代地区付近からは南東に流れ、中川と合流したあたりから国道417号が並走する。東川を合流し、大垣市に入り、旧中山道赤坂宿付近を流れる。国道21号を越えると菅野川を合流し、続いてJR東海道本線を越え、養老鉄道西大垣駅の西側を流れる。岐阜県道31号岐阜垂井線を越えると右岸に杭瀬川公園がある。東海道新幹線の橋を越えた右岸河川敷には杭瀬川スポーツ公園がある。大垣市と養老町の境付近で、相川と合流する。名神高速道路を越え、養老鉄道養老線の鉄橋付近からは牧田川と並流する。国道258号養老大橋を越えた、輪之内町塩喰付近で牧田川に合流する。
「杭瀬川の蛍」が大垣市指定天然記念物となっている。
2012年、BOØWYデビュー30周年を祝した「BOØWY 30th ANNIVERSARY」の一環として同年12月24日に発売されたBlu-rayボックス「BOØWY BLU-RAY COMPLETE」、各種アルバムのBlu-spec CD2盤に続いて、2013年2月27日に発売された限定生産の7枚組シングル集ボックス・セット。これまでリリースした全てのシングル7タイトルを、オリジナル・ジャケットの12cm紙ジャケット仕様で復刻し、高音質Blu-spec CD2にてボックス化。また、1985年に刊行された「BOØWY  IMAGE DICTIONARY」縮刷復刻ブック（全70ページ）を封入。
オリジナル発売日：1985年6月1日。詳細はホンキー・トンキー・クレイジーの項を参照。
オリジナル発売日：1985年8月22日。詳細はBAD FEELINGの項を参照。
オリジナル発売日：1986年2月1日。詳細はわがままジュリエットの項を参照。
オリジナル発売日：1986年9月29日。詳細はB・BLUEの項を参照。
オリジナル発売日：1987年4月6日。詳細はONLY YOUの項を参照。
オリジナル発売日：1987年7月22日。詳細はMarionetteの項を参照。
オリジナル発売日：1987年10月26日。詳細は季節が君だけを変えるの項を参照。
スーパースカラー(superscalar，スーパースケーラ)とは、プロセッサのマイクロアーキテクチャにおける用語で、複数の命令を同時にフェッチし、複数の同種のあるいは異種の実行ユニットを並列に動作させ、プログラムの持つ命令レベルの並列性を利用して性能の向上を図るアーキテクチャである。
1965年のシーモア・クレイが設計したCDC 6600が、最初のスーパースカラー設計のマシンと言われている。商用のシングルチップのスーパースカラーマイクロプロセッサは、Intel i960CA（1988年）と AMD 29000シリーズの 29050 (1990年）が最初である。RISC型CPUの設計ではコアが単純であったため、当時の設計ルールの細かさでもワンチップに複数の実行ユニット（ALUなど）を搭載でき、スーパースカラーを実現できたのである。このため、1980年代から1990年代にかけての時期に RISC が CISC に対して性能的に優位に立った。一部の低消費電力の組み込み向けプロセッサを除いて、1998年以降に開発された汎用プロセッサは基本的に全てスーパースカラーである。現在パーソナルコンピュータでデファクトスタンダードとなっているx86アーキテクチャでは、1993年のPentiumで2実行ユニットのインオーダ実行型のスーパースカラーを実現し、その後の"P6"（Pentium Pro と Pentium II）以降で3実行ユニットのアウトオブオーダ実行型スーパースカラーに発展した。2008年現在のIA-32アーキテクチャは単一コア当り5実行ユニットのアウトオブオーダ実行型スーパースカラーで、平均IPCは3以上を達成している。
最も単純なプロセッサアーキテクチャをスカラープロセッサと呼ぶ。スカラープロセッサでは、各命令で1つか2つのデータを一度に扱う。一方、ベクタープロセッサでは同時に多数のデータを扱う。これは数学におけるスカラーとベクトルの違いに似ている。スーパースカラープロセッサはこれらの中間と言える。各命令は1つのデータを扱うが、CPU内に複数の実行ユニットがあるため、それぞれ別のデータを扱う複数の命令を同時並行的に実行可能となる。スーパースカラーCPUの設計では、複数存在する実行ユニットを常に働かせておくために、命令の分配機構が重要である。実装される実行ユニット数が増えるにつれ、その重要性は増している。初期のスーパースカラー型CPUには、2つのALUと1つのFPUが搭載されていたが、最近の PowerPC 970 では4つのALUと2つのFPUと2つのSIMDユニットが搭載されている。分配機構が効率的でない場合、これらの実行ユニットに連続して命令を供給することができず、システムの性能は全体として低くなる。スーパースカラープロセッサの実行効率はサイクル当たりの実行命令数で表される。ただし、サイクル当たりの実行命令数が大きいからといって、常にスーパースカラーだとは限らない。パイプライン型CPUやマルチコアCPUも同様の性能を示すが、方式は異なる。スーパースカラー型CPUでは、分配機構がメモリから命令群を読み込み、そこから並列に実行できる命令を選択し、実行ユニット群にそれらを供給する。従って、スーパースカラープロセッサはパイプラインが複数あって、各パイプラインが1つの命令スレッドを実行していると見なすこともできる。
このような限界があることから、他の性能向上技法の探求が行われた。例えば、VLIW、EPICアーキテクチャ、同時マルチスレッディング (SMT)、マルチコアなどである。VLIW では、依存関係チェックを実行時にハードウェアで行うのではなく、コンパイラで行う。スーパースカラー設計では数ナノ秒で行わなければならないが、コンパイラではその制限はない。また、マルチコアとマルチスレッド・コンパイラの組合せでも同様である。EPICアーキテクチャも VLIW に似ている。同時マルチスレッディング (SMT) はスーパースカラー型CPUの全体効率を向上させる技法である。SMT では複数の独立したスレッドを同時に実行することで、実行ユニットの稼働効率を向上させる。マルチコアCPUは、個々のコアが1つのスレッドを実行する独立したプロセッサとなっている（通常、キャッシュを共有している）。これらの技法は排他的なものではない。従って、マルチコアCPUの各コアがスーパースカラーであっても構わない。
須崎 正太郎（すざき しょうたろう）は日本のライトノベル作家。福岡県出身、在住。『隠岐島千景の大いなる野望』でデビュー。
第13回スーパーダッシュ小説新人賞に応募したことがきっかけでダッシュエックス文庫からデビュー。銀行員として勤務した経験があり、デビュー作の『隠岐島千景の大いなる野望　高校生たちが銀行を作り、学校を買収するようです』や、その後の作品『銀行ガール　人口六千人の田舎町で、毎日営業やってます』は当時の知識や経験を活かしたものになっている。2018年3月には、『戦国商人立志伝』の販売施策の一貫として、KADOKAWAのL-エンタメ小説シリーズと提携しクラウドファンディングを用いたプロモーション企画を実行。 クラウドファンディングは成立し、読者サービスの新しい形としてメディアも注目した。
研究領域基準（Research Domain Criteria, RDoC）は、アメリカ国立精神衛生研究所によって構想され開発されている計画である。対照的に精神障害の診断と統計のマニュアルはアメリカ精神医学会が継続している。RDoCの目的は、精神障害を理解するための、生物学的に正当性のある枠組みである。RDoCは、遺伝学、神経科学、行動科学のような近代的な研究手法に基づく精神障害の分類法を作る試みである。
高田 祐彦（たかだ ひろひこ、1959年 - ）は、日本中古文学研究者。東京都生まれ。現在、青山学院大学文学部日本文学科教授。2004年『源氏物語の文学史』で文学博士（東京大学）。
『ピュア・トランス』（英字表記：PURE TRANCE）は、水野純子による少女漫画。Avex traxのCD、『PURE TRANCE』のvol.11-20のブックレットに掲載された後、イースト・プレスより単行本として刊行されている。最後の世界大戦で荒廃したために人類が移住した地下世界を、延命カプセル「ピュア・トランス」による過食症の治療施設「センター102」の院長や看護婦を中心に描く。作者独自のかわいらしく、かつグロテスクな表現が特徴。単行本は全1巻で、水野純子のデビュー作。主要な登場人物は全員女性であり、男性はほとんど登場しない。皆愛らしく描かれてはいるが、グロテスクな描写が数多くあり、そのインパクトの大きさから一部で人気を博している。
人造生物を簡単に作り出せるほどに科学が発達した未来。最後の世界大戦で地上は荒廃し、人々は地下に生活するようになった。食糧不足を解消するために栄養補給カプセルとして「ピュア・トランス」が開発されたが、これによる女性の過食症が社会問題となっていた。過食症治療施設であるセンター102の看護婦・鈴木香織は、院長の山崎蛍子に反抗したことで監禁される。ロボットの助けで患者と地上へと脱出したものの、結局連れ戻されてしまう。鈴木は結局院長に殺害され、かつて鈴木と共に脱出した患者、赤坂ユキ・ミキの双子は、院長への復讐を企てる。
褚亮の子として生まれた。杭州銭塘県の出身。本貫は河南郡陽翟県。617年、薛挙が自立すると、その下で通事舎人をつとめた。618年、父とともに唐に降り、秦王府（太宗即位前の幕府）の鎧曹参軍（武器の管理役）となった。636年、秘書郎から起居郎となり、また虞世南が死去したことで魏徴の推薦により書道顧問となった。644年、諫議大夫から黄門侍郎へと進み、太宗に深く信頼された。太宗の後継問題に際しては李治（後の高宗）を推薦して、皇太子となった李治の傅役を任された。649年、太宗が死去するに際しては高宗を補弼するよう遺詔を賜り、どのような事があっても死刑は免ずると言う権利を得た。高宗即位後、高宗の信頼も受けて中書令から尚書右僕射へと累進し、長孫無忌・李勣・于志寧と共に重鎮となっていた。しかし、655年に高宗が武照（武則天）を皇后に立てることを建議し、褚遂良は強硬に反対したが、武則天と高宗により押し切られた。このことにより武則天の恨みを買い、死刑に処されかけたが、遺詔により死刑は免ぜられた。その代わりとして潭州都督、桂州都督と左遷され、最終的に愛州（現在のベトナム中部）にまで流され、そこで死去した。子に褚彦甫・褚彦沖がいたが、ともに愛州に流されて殺害された。705年に褚遂良の一家は名誉回復されて、爵位を戻された。
六朝期から発展しつつあった楷書を高度に完成させた南派の虞世南・北派の欧陽詢の書風の特徴を吸収・融合しながら、それを乗り越えて独自の書風（「褚法」）を確立した。特に晩年の『雁塔聖教序』は楷書における最高傑作の一つとされ、後の痩金体につながるなど後世に多大な影響を与えた。一般に力強さが特徴的な北派に属するといわれるが、結体は扁平で安定感のある南派の性質を併せ持っており、従来からの帰属論争はあまり重要性を持たないように思われる。また王羲之の真書鑑定職務についており、その書をよく学んだと思われる。40代における『伊闕仏龕碑』や『孟法師碑』には隷書の運筆法が見られ、そして線は細いながらも勁嶮・剛強と評される一方で、50代における『房玄齢碑』や『雁塔聖教序』では躍動的で流麗な作風に一変した。遂良の書は結体閑雅で悠揚迫らず、変化の多様と情趣の豊かな点では初唐の三大家の中でも最も優れている。
貞観15年（641年）、遂良45歳の時の楷書である。伊闕とは洛陽の南方にある龍門のことで、その石窟の賓陽洞（ひんようどう）の南の外壁に刻された摩崖碑がこれである。碑文の内容は太宗の第4子の魏王泰が生母の長孫皇后の追善のために、新たに石窟を造営したことを記したものであるが、損傷が甚だしく、今日では紀年の文字は見られない。しかし、宋の欧陽脩の『集古録跋尾』に記述されているところによって、岑文本（しんぶんぽん）の撰文、褚遂良の書、貞観15年の建碑であることがわかっている。篆額は「伊闕佛龕之碑」、碑文は各行51字、行数は近拓本では32〜33行である。字の大きさは4cmあり、彼の書碑の中では最も大きいものである。
建碑は貞観16年（642年）。碑文は岑文本の撰文で、碑は孟法師（542年 - 638年）が生涯住持した至徳観という女道士の寺院に建碑された。しかし、原石は北宋末の頃、東隣の国子監に移され、その後いつの間にか失われたという。そのため拓本は少なく、その中で唐拓孤本が、清の道光年間、江西の李宗瀚の収蔵であったが、今は日本の三井文庫蔵となっている。碑文によると孟法師は江夏（湖北省）安陸の人で、俗名を孟静素という女道士である。隋の文帝（楊堅）に招かれ、公卿以下、帰依する者が多かったといわれる。遂良のこの書には欧陽詢、虞世南を合して新生面を開こうとする努力が見られ、のちの『雁塔聖教序』を生む母胎をなしている。
建碑は永徽3年（652年）と推定されている。房玄齢は唐の開国の功臣で昭陵に陪葬された。その墓碑がこれで昭陵博物館に現存する。碑文は早くから磨滅し、僅かに上部の5分の2くらいが読めるだけで、撰者・筆者・立碑の年月などは全く見られない。しかし、その書風から『雁塔聖教序』と同筆であることは疑いない。また建碑の年月は、『金石萃編』（きんせきすいへん）の著者、王昶の考証によって永徽3年（652年）とする説が多いが、確かではない。精拓本が極めて少ないので、『雁塔聖教序』のように注目されていないが、筆跡はそれと変わらない。
建碑は永徽4年（653年）。玄奘が貞観19年（645年）に帰朝してインドから持ち帰った仏典の翻訳を進めていた際、太宗は彼の功績に対し「聖教序」（序）の文を作り、また当時（貞観22年）皇太子であった高宗も「述聖記」（記）を作文した。碑文はこの「序」と「記」で、二碑に分かれており、両碑を総じて『雁塔聖教序』と称し、陝西省西安の大慈恩寺内の大雁塔に現存する。保存は極めて完好である。慈恩寺は太宗が玄奘のために建立したもので、玄奘は永徽3年（652年）この寺院内にインド式建築の大雁塔の建造に着手し2年で完成した。この大雁塔の上層には石室があり、彼がインドから持ち帰った仏典を保管し、その南面にこの「序」と「記」とを褚遂良に書かしめて置いた。しかし、のちにこの塔は崩れ上部を失ったため、長安年間に再建して7層塔にした。その際、最下層の南面の入口の両側に龕室を造り、両碑は東側に「序」を、西側に「記」を嵌めこんだ。今日見られるのはこれである。両碑は同形同大の黒大理石で、碑額は「序」は「大唐三蔵聖教之序」、「記」は「大唐三蔵聖教序記」とそれぞれ2行に書かれ、碑文は「序」は右より、「記」は左より書かれている。それぞれの末行の文によると、遂良は「序」を永徽4年10月に、「記」を同年12月に書いている。
貞観4年（630年）、褚遂良35歳のときの書で、褚書中、書写年代の最も早い優れた行書である。『枯樹賦』は、庾信が作った賦で、褚遂良の書のそれは、古くは徐浩の『古迹記』に見える。この『古迹記』の文や書風から見て、遂良のものであると推定されている。現行の帖によると、末尾に「貞観四年十月八日為燕国公書」とあるだけで、書者の名が示されていない。またその真跡は現存せず、『戯鴻堂帖』・『聴雨楼帖』・『玉煙堂帖』・『鄰蘇園帖』などの集帖にその翻刻を見るのみである。楊守敬は集帖にあるものでは『聴雨楼帖』が最佳であるとしている。
唐の太宗の崩御を悼んだ文で、署名はないが、貞観23年（649年）の遂良の書とされている。書体は楷書である。哀冊とは、皇帝の葬儀のとき、中書令が読む弔辞なので、太宗の喪礼（そうれい）のとき中書令であった遂良の自作の哀冊文とされている。この文は、『唐文粋』・『文苑英華』・『唐大詔令集』に収録されているが、それら各々の間にも字句の異同があり、また現存の法帖との間にも異同がある。単に転写の際の誤りのみでなく、改稿したものがそれぞれに伝わったためと思われる。明の有名な評論家、王世貞はこの真跡本を入手して跋を書いており、その跋文によると、薛紹彭などの題識があり、また、米友仁の跋もあって、「遂良の真跡にあやまりなし」と断じている。この真跡本は今は失われているが、その刻本は早くから行なわれ、『戯鴻堂帖』・『鬱岡斎帖』・『秀餐軒帖』・『鄰蘇園帖』などの集帖に刻されている。
古来、遂良の真跡であるといわれていたが、書中に彼が仕えた太宗、高宗の諱字を避諱していないほか、種々の点で南宋の模本と推定されている。台北・故宮博物館に現存し、書品は虞世南の『孔子廟堂碑』にせまる優品の楷書である。『鬱岡斎帖』・『三希堂法帖』に刻されている。
G1.9+0.3残骸は、超大型干渉電波望遠鏡群での観測によって、1984年に超新星残骸であると初めて同定された。角直径が非常に小さかったため、1000歳以下の非常に若いものであると考えられた。2007年、チャンドラによるX線観測で、当初の超大型干渉電波望遠鏡群による観測の時よりも約15%大きくなっていることが明らかとなった。2008年の超大型干渉電波望遠鏡群による観測で、G1.9+0.3残骸が拡大しつつあることが確かめられ、この天体は150歳以下であることが示唆された。G1.9+0.3残骸の赤経は17時48分45.4秒、赤緯は-27°10′06″で、へびつかい座との境界に近いいて座内に位置する。
3$ は、近似的に非常に粗く見積もっても  となるような巨大な数とはいえ、その構造は驚くほど単純である。すなわち、幾つかの「6」の掛け合わせに過ぎない。「6」を順次掛けていって、下4桁の数の出現の様子を精査すると、最初から数えて4番目の数から125個の数が循環して現れる。この性質に着目すると、3$ そのものは計算によって全ての桁を求めることは事実上不可能であるが、その下4桁の数が「8656」であることは直ぐに分かる。
5$ は 3$ よりもさらに巨大な数であり、計算によって全ての桁を求めることは事実上不可能であるが、120ⁿ = 12ⁿ × 10ⁿ であるため、下位48％あまりの桁が 0 となる自然数である。
小林 惟司（こばやし ただし、1930年7月27日 - ）は、日本の商学者、文筆家、千葉商科大学名誉教授。 神奈川県横浜市生まれ。1953年、慶應義塾大学経済学部卒業後、明治生命（現：明治安田生命）入社（1983年3月まで）。1983年より千葉商科大学助教授となり、1989年から千葉商科大学教授となる。1991年、「日本保険思想の生成と展開」で中央大学商学博士。2002年、千葉商大退任、名誉教授。 生命保険を研究したが、その他寺田寅彦などの人物伝を執筆する。
シグマの字形とギリシア・アルファベット上の位置は、フェニキア文字の "𐤔"（シン、）に由来する。
「シグマ」という名前は、ある仮説によると、フェニキア文字の「サメク」から来ている。別の説によると、この字の本来の名前は「サン」（現在は別の、今は使われなくなった字を指す名前になっている）であっただろうとし、「シグマ」は、ギリシャ人が新たにつけた名前で「シーという音」を意味するという。動詞 σίζω （シッゾー、*sig-yō、「シーという音を出す」の意）の名詞化に由来する。
シグマの大文字は、現代においては「エッシュ」の大文字（小文字は ʃ ）として、ラテン文字に再導入されている。
ヘレニズム時代（紀元前4-3世紀）の手書きのギリシャ語では、碑文体の "Σ" は簡易化して "C" に似た形になった。同じ字形は、紀元前4世紀以降の硬貨にも見える。この字形が、古代末期から中世にかけての国際的標準になった。このシグマは三日月に似ているので、現在は「三日月形のシグマ (lunate sigma)」と呼ばれる（大文字 Ϲ、小文字 ϲ）。現在でも、ギリシャではこの形が装飾目的に広く使われる。特に宗教的・教会においてよく使われ、また古典ギリシャ語のテキストの現代における活字版にも用いられる。キリル文字の "С" (/s/) や、コプト文字の "Ⲥ" (シマ) も三日月形のシグマに由来する。三日月形のシグマに点を付した字（Ͼ、σίγμα περιεστιγμένον シグマ・ペリエスティグメノン）は、サモトラケのアリスタルコスによって校正記号として使われ、この記号を付した行が正しくない場所にあることを示した。同様に、左右逆のシグマ（Ͻ、ἀντίσιγμα アンティシグマ）も正しくない場所にある行を示すことがあった。アンティシグマに点をつけた字（Ͽ、ἀντίσιγμα περιεστιγμένον アンティシグマ・ペリエスティグメノン）は、その後ろにある行を並べ直す必要があるか、または優先度の明らかでない異読があることを示すことがあった。
小文字は、"σ" である。ただし、単語の終わりでは "ς" を用いる。"ς" をファイナルシグマ（希: τελικό σίγμα 英: word-final sigma）と呼ぶ。音価は /s/、後ろに有声子音(μ, ν)が続く場合は /z/。
不合理ゆえにわれ信ず（ラテン語: Credo quia absurdum、クレド・クィア・アブスルドゥム）は、キリスト教神学者テルトゥリアヌスによる3世紀初頭の著作『キリストの肉について』の一部を要約した言葉である。不合理なるが故にわれ信ず、不条理なるが故に我信ずなどとも日本語訳される。（キリスト教）信仰の対象は、理性や感性に無関係であり超越的である、を意味する。「知らんがためにわれ信ず」（ラテン語: Credo ut intelligam、信仰はかえって理性認識を助けるの意味、11世紀のアンセルムスの立場）や「信ぜんがために知解する」（ラテン語: Intelligo ut credam）に対比して用いられる。
1982年、T.LoveはTeenage Love Alternative（1987年にかけて作用されたバンドの名前）として、ジグムント“ムニエク”スタシチック（声楽家）、ヤヌシ・コノロヴスキ（ギターリスト）、ダリューシ・ザヨンツ（キーボーディスト）、ヤツェック・ヴゥデツキ（ドラマー）によって結成された。このバンドはプロの稽古不足にもかかわらず、すぐに聴衆が増えた。それに際して、1984年のヤロチン・フェスティバルの間には音楽スターとして演奏を行う。たびたび酒の勢いで演奏されたことのおかげで、パンク・ロックの聴衆の中には大人気になったのだった。1989年、スタシチックの英国への出発の結果、音楽活動は休止した。1991年、スタシチックがポーランドへ帰還し、バンドを復活させる。以前のバンドの参加者は、スタシチックを除いて誰も残っていなかった。そこで新たなメンバーになったのが、ヤン・ベネデック（ギターリスト）及びシーデゥネイ・ポラック（ドラマー）である。1990年代、T.Loveが多くのヒットソングを放ちながら、商業的成功をもたらした。1998年、「Best.Love」というヒットソングアルバムをリリースした。T.Loveは2004年から2005年にかけてコンサート活動を休止する。それから再び活動し始め、多くの内輪喧嘩の挙げ句の果て、「I Hate Rock'n'Roll」という斬新なアルバムをリリースした。このアルバムこそ、遡源したものである。
（太字は現在も在籍しているメンバー）
ミサイル警報装置（ミサイルけいほうそうち、英語: Missile Approach Warning System, MAWS）とは主に兵器が自己の防衛の為にミサイルの接近を知らせる装置である。
ミサイル警報装置（MAWS）には各種波長の光センサーを使う技術が使用される。
3～5μmと8～12μmの2つの波長帯の赤外線が使用される。3～5μmの波長の赤外線はミサイルのロケット・モーターが放つ高温の噴射排気、つまり「プルーム」を検出し、8～12μmの波長では噴射が終わり空力加熱で弾頭部が放つ比較的穏やかな熱源からの放射を探知する。3～5μm帯では大気の水蒸気による吸収が比較的少ないために透過性に優れるが、同時にそれだけ周辺環境からの放射も多く、対象ミサイルの探知・追跡の時には背景ノイズとなる。このノイズ低減方法の1つ、2波長光学同時走査方式では、探知目的のロケットモーターの排気プルームの赤外線放射波長と背景ノイズの元となる太陽光放射の赤外線ピーク波長を同時に測定し続けることで、波長特性と時間軸方向の両方での信号変化をマイクロプロセッサーが分析することで排気プルームの検出を行なうものである。
ミサイルのロケット・モーターは紫外線も放射する。紫外線はそのほとんどが地球のオゾン層や厚い大気層によって吸収されるため、地上ではあまり強い紫外線は存在していない。このため、ロケットモーターのプルームが発する比較的微弱な紫外線でもセンサーが高感度に機能すれば十分にミサイルの検出が可能である。オゾン層や大気層の紫外線の吸収波長は0.3μm以下であり、この特定の波長は「ソーラーブラインド領域」と呼ばれている。赤外線の3～5μm帯での検出と同様に、ロケット・モーターが噴射を終えれば排気プルームも消えてしまうため、紫外線でのミサイルの検出は出来なくなる。このため8～12μm帯の赤外線センサーと組み合わせるなどの工夫が必要となる。紫外線は排気プルームと紫外線センサーとの間でも減衰するため遠距離からの探知は困難である。紫外線センサーの核となるイメージインテンシファイアの光電面材料としてCsTe（セシウム・テルル）がある。
指向性赤外線妨害装置（Directional Infrared Counter Measures、DIRCM）は赤外線誘導ミサイルから航空機を守るためのシステムである。これは軽量小型で戦場での共通の脅威から脆弱な航空機を守る、従来の赤外線妨害装置より一層進んだシステムである。DIRCMという用語は脅威に対して追跡し直接指向する赤外線妨害装置に対して一般的に使用される。
秋田県唯一の大型児童館（A型に分類される大型児童館としては東北唯一）であり、秋田市官庁街近くにあり、プラネタリウムや子ども劇場（けやきシアター）、レクリエーションホール、図書室、宇宙と地球の展示室、光や音に関する体験型展示室など、多彩な施設が集結した児童施設。放課後児童クラブや秋田県のセカンドスクールの支援を行うほか、毎年「こどもの日」には「鉄道模型」の展示などのイベントもしている。また、A型の大型児童館であるため、秋田県内の各地に所在する児童センター及び児童館、児童室などの連絡調整を行うなど、いわゆる「児童館等のセンター的機能」を担っている。
大手資本のデベロッパーにより、「旧鎌倉」の外周部にあった貴重な自然環境を破壊して造成されたが、現在では構内道路の街路樹として植えられた桜並木の成長等とともに、新たな古都の風情を醸し出す地区となっているという者もおり、かながわのまちなみ100選に、鎌倉逗子ハイランドの桜並木周辺（逗子市久木）が選出されている。
伊藤 完二（いとう かんじ、1897年（明治30年）4月16日 - 没年不明）は、昭和時代前期の台湾総督府官僚。
伊藤和一郎の次男として大分県速見郡杵築町（現・杵築市）に生まれる。1925年（大正14年）京都帝国大学法科大学を卒業し、翌年6月、台湾総督府に出仕する。同府法務課課員、秘書課課員を経て、1928年（昭和3年）9月に高雄州警務課長に就任。ついで、台湾警察官司、同獄司、練習所主席教官を経て、1931年（昭和6年）5月に地方理事官に進み、台北州に赴任する。同州内務部地方課長兼官房文書課長を経て、1932年（昭和7年）4月に新竹州新竹郡守に転じ、翌年の1933年（昭和8年）12月、屏東市尹に就任した。その後、台湾総督府交通局参事、同府逓信部庶務課長、台南州内務部長、同州総務部長を経て、1943年（昭和18年）3月、同府交通局理事兼逓信部長に就任した。
北沢大石棒（きたざわだいせきぼう）は、長野県南佐久郡佐久穂町を流れる北沢川から出土し、同町高野町上北沢1433に保存されている石棒。北沢の大石棒、北沢川（の）大石棒ともいう。縄文時代中期後半に、当地から産出した佐久石（志賀溶結凝灰岩）を用いて作られたもので、全長2.23メートル、直径25センチメートル、この種の遺物としては日本一の大きさである。佐久穂町指定文化財（有形文化財）に指定されており、番号11・石棒という名称で登録されている。
アンドレア・リタ・ドウォーキン（Andrea Rita Dworkin、1946年11月26日 - 2005年4月9日）は、アメリカ合衆国の法哲学者、ノンフィクション作家。ニュージャージー州カムデン生まれ。ユダヤ系。
1960年代から平和運動やアナーキズムに関わるが、左翼の中にもひそむ女性への暴力に気づく。オランダに渡り、結婚生活を送るが、夫からの暴力を受け、1970年代初頭よりラディカル・フェミニストとして活発に活動するようになる。ポルノや売春の暴力性を訴え、キャサリン・マッキノンとともに反ポルノグラフィ運動を行う。文芸批評においても、男性作家達がレイプや性暴力をエロティックに肯定していると糾弾した。ラディカル・フェミニズムを象徴する人物であるが、その急進的な主張には反フェミニズムのみならずリベラル・フェミニズムからも批判を受けている。その一方で共感や支持も少なくないのも確かである。晩年は変形性膝関節症や血栓などの病気に悩まされ、2005年にワシントンD.C.の自宅で睡眠中に心筋炎により死去した。
著書『ポルノグラフィ―女を所有する男達』(ISBN 9784791751280)で、以下のように書いている。　「結婚とはレイプを正当化する制度。レイプは本来、婦女を無理矢理連れ去るという意味だが、連れ去って捕虜にすると結婚になる。結婚とは捕虜である状態の拡大延長。略奪者による使用のみならず所有を意味する」「家族という孤立した小単位に分断されることにより、人々は共通利益のために一致団結して闘うことができなくなった」ドウォーキンにとって制度は、それが宗教的なものであれ慣習であれ法律であれ、女に対する男の優位を創りだして持続させるものとしての性交に、貢献している。性交は「プライヴェート」なものではない（『インターコース 性的行為の政治学』、第8章「法律」）。「プライヴァシー」は国家の規制を被らない自由の領域であるが、女にとってはしばしば独房、ゲットーになる。ドウォーキンによれば、身体の接触を伴わない「強姦」がある。ポルノグラフィの撮影のさい、被写体の女が使用されたとき、それは「第1の強姦」である。「第2の強姦」は、その写真を見る人がそれを消費することである（『ポルノグラフィー女を所有する男たち』、第5章「力の行使」）。ここでドウォーキンが言及している写真は2人の女が写ったものと女の恥部がクローズアップされたものである。また、ドイツ版『プレイボーイ』からアメリカ版に再掲載された、レーザー照明が使用されているというべつの或る写真に至っては、「魔女は火あぶりにされた。ユダヤ人は焼却された。レーザーは焼く。ユダヤ人であり女である『プレイボーイ』のモデルは、捕らわれ、縛られ、焼かれる危機にさらされている」と、ドウォーキンは言う。このモデルがユダヤ人「である」という表現が隠喩であるのか否かは判然としない。
フランスのフェミニストであるエリザベット・バダンテールは、ラディカルフェミニズムを批判する本である『迷走フェミニズム これでいいのか男と女』で、ドウォーキンを批判している。ドウォーキンとキャサリン・マッキノンの言う「男性支配」というコンセプトは、女性の抑圧の根源は男性性や男性のセクシュアリティであるという論理をもたらす。このコンセプトは、現実の複雑さや歴史性、男女関係の変化について考えるのを回避することに役立っている。バダンテールはまた、ドウォーキン『ポルノグラフィ 女を所有する男たち』の第2章「大人の男と男の子」の最終段落を引用し、ドウォーキンの結論を「強姦は異性愛の枠組みの一部だ」という主張であると見なしている。イヴ・セジウィックは『男同士の絆 イギリス文学とホモソーシャルな欲望』の序章でラディカル・フェミニズムに言及し、その代表格の一人にドウォーキンを挙げ、「ラディカルフェミニズムは、ジェンダーやセクシュアリティの意味がこれまで著しく変化してきたことを、暗にであれ露骨にであれ、否定しがちだ。（中略）重大な変化をもたらす要因を徹底的に単純化してしまうかもしれない」。
生活協同組合おかやまコープは、岡山県を活動範囲とし、コープの店舗展開やトラックでの配達販売を事業とする。
高校在学中、ガスティンはバージニア州ノーフォークにある、ミュージカル舞台のための「Governor's School for the Arts」に通っていた。2008年、彼は地元のグランビー高校を卒業し、ノースカロライナ州にあるエロン大学のBFA舞台音楽学部で2年間学んだ。彼は2010年9月30日から2011年9月23日まで上演されたブロードウェイ・ミュージカルの『ウエストサイド物語』再上演ツアーでベイビー・ジョン役を演じるため学校を退学した。2011年11月8日、彼はテレビドラマ番組『glee/グリー』でダルトン・アカデミー校 ウォーブラーズに所属する、ゲイをカミングアウトしているセバスチャン・スマイス役で準主役として初出演した。ガスティンは悪役であるセバスチャン役に「ピッタリだ」ということで役を獲得した。『ウエストサイド物語』で最終上演した金曜日の夜の後の、2011年9月26日月曜日の朝から撮影を開始した。
大阪港に至る大阪臨港線の終点にある駅として、臨港線の開通と同時の1928年（昭和3年）12月1日に開設された。当初は関西本線今宮駅から分岐する関西本線貨物支線の駅であった。建設中は「築港埠頭地」という名前で呼ばれていた。浪速駅が臨港線内における操車作業を主眼として建設されたのに対して、大阪港駅は大阪港の突堤や倉庫地帯に側線を伸ばして、貨物扱いをすることを主眼として建設された。各突堤への側線は1929年（昭和4年）3月に完成している。こうしたことから、当駅と他線の駅を直通する列車は基本的に運転されず、当駅発着の貨車は一旦浪速駅に集められて、そこで編成を行って運転されるようになっていた。臨港線の建設に際しては、鉄道省と大阪市の間で負担を分担しており、浪速駅より先の区間については大阪市が負担し、鉄道省に委託して施工された。浪速駅から大阪港駅までの間には、天保山運河、三樋入堀運河、天保山運河支線の3箇所に可動橋が設置されており、船舶の通航を妨げない配慮がされていた。当駅で取り扱う貨物は、綿花・和洋紙・木材・鉄鋼・砂糖などが多かった。一旦倉庫に保管して、折を見て船積みするなどの動きも多く、周辺の倉庫への引き込み線があった。例として1957年（昭和32年）時点での専用線を挙げると、川西倉庫、宇部興産、三井倉庫、徳山曹達、日本セメントの5社が当駅からの専用線を使用していた。大阪港では地盤沈下の被害が大きく、低湿化して機能の低下が著しかったため、第二次世界大戦後の時期からかさ上げ事業が実施された。大阪港駅付近についても、1951年（昭和26年）度から、大阪市が一部の費用を負担して国鉄の施工によりかさ上げ事業が行われている。1961年（昭和36年）4月25日、大阪臨港線の線路の一部を利用して大阪環状線が開通し、大阪臨港線は境川信号場で分岐する大阪環状線の貨物支線という扱いになった。これにより当駅も大阪環状線の駅となった。かつては港湾に不可欠の施設として整備され、利用されてきた臨港鉄道も、物流の自動車への転移に伴って利用度が低下してきた。1982年（昭和57年）度末には第3突堤の留置線を撤去して荷捌地に変更するなど、次第に大阪港駅関連の鉄道施設も順次撤去して他の用途への転用が行われるようになった。1984年（昭和59年）2月1日には、国鉄の財政再建計画の一環として大阪港駅が書類上廃止となり、浪速駅の側線扱いとされた。大阪市では、さらに土地の有効活用を図る観点から1985年（昭和60年）1月に国鉄に対して臨港線の廃止を打診し、1986年（昭和61年）2月に正式に廃止を申し入れた。こうして1986年11月1日に浪速駅側線扱いでの営業も廃止となった。廃止後は現状有姿で大阪市に施設を引き渡す形で土地が返還され、施設の撤去作業は大阪市が実施した。
自然沼としては埼玉県内最大、関東地方でも印旛沼に次ぐ広さである。南北朝時代の文和年間に古尾谷氏の家臣・伊佐氏が沼を浄化して溜池にしたとされ、以来、伊佐沼と呼ばれるようになった。戦前までは現在の倍の広さがあったが、食糧増産のため干拓が行われ、面積が減少した。昭和初期までは新河岸川の源流とされていたが、河川改修後には、旧・赤間川が新河岸川の源流となり、伊佐沼は現在は新河岸川の支流である九十川の源流となっている。赤間川分断のため主な流入河川が無くなった沼には伊佐沼代用水路が流入し、入間川から導水する。四季を通してヘラブナ・マブナ・コイなどの釣りが楽しめる。春先には桜並木、6月下旬から7月初旬には川越蓮の会が復活させた古代蓮の花が見頃となる。またかつては川越電気鉄道の沼端駅があり、伊佐沼の湖岸に路線があり電車が走っていた。
沼の西側に川越市が管理する伊佐沼公園が整備されている。冒険の森（フィールドアスレチック）、野外音楽堂、広場等が有る。沼のまわりには遊歩道が整備されており、1周でおよそ2.4kmとなっている。県立川越高校の運動部のランニング場所などとしても活用されている。休日には、多くの家族連れの姿が見られる。夏には小江戸川越花火大会が伊佐沼公園と安比奈親水公園との持ち回りで開催される。