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ズンビールたちは太陽神を信仰していた。太陽神の名前は、玄奘は「䅳那」と記録し、アラビア語史料は「ズーン」（zūn もしくは Žūn）と伝える。印欧語族の共通祖語を復元する研究では、太陽を意味する言葉が Su-en もしくは Sau-eu と推定されている。「䅳那」もしくは「ズーン」もこれらに関係付けられる。ズンビールの太陽神と他の信仰との関連を調べる研究もこれまでにいくつかなされ、ムルターンで盛んに信仰されている太陽神スーリヤとの関連、チベットのボン教などとの関連がこれまで議論されてきた。ズンビールたちの信仰はヒンドゥー教シヴァ派との関連が強いとみられる。ズンビールたちはザミーンダーワルにある山の頂上に太陽神を祀る社を持っていたが、この社はズンビールたちがザーブリスターンを支配する前にこの地域に住んでいた民の社であった。
ズーンビル朝はカンダハール地方を250年近くにわたって支配した。主な首都であったザミンダワルは、現在のアフガニスタンのヘルマンド州にあった。ムサ・カラの南方5kmのところには、現在でもズンを祀る神殿の遺跡が残っている。一部の学者は、玄奘三蔵が640年に訪れたというスナギル寺院をこのズン教神殿に比定している。7世紀に西方から進出してきたイスラーム教徒は、ズン教を典型的な偶像崇拝として攻撃した。653/4年、アブドゥル・ラフマーン・ビン・サマラはスィースターンのマルズバーン（総督）に偶像崇拝の無意味さを知らしめるため、6000人のアラブ軍を率いてザミンダワルに至った。イスラームの文献によれば、アブドゥル・ラフマーンらは偶像の手を壊し、目にはめ込まれていたルビーを引き抜いた。その後でアブドゥル・ラフマーンは総督に対し「偶像は悪事も善事もすることができないことをお見せするためにしたことです」と述べた。これにより、アフガニスタン南部で初めてイスラーム教が受容された。698年にはウバイド・アッラー・アビ・バクラが軍を率いてズンビールの支配域に侵攻したが敗北した。700年ごろにはアル・ハジャジ・イブン・ユースフがズーンビル遠征軍を派遣したが、その威圧的な指示や脅迫に脅かされた将軍のアブドゥッラフマーン・イブン・アル=アシュアスらの「孔雀軍」による反乱を引き起こした。
沼田PAスマートインターチェンジ（ぬまたパーキングエリアスマートインターチェンジ）は、沼田パーキングエリアに併設のスマートICである。2018年3月21日供用開始。利用可能車種はETC搭載の軽自動車等および普通車（長さ6m以下の車両）で24時間運用。上下線ともに出入可となっている。
義民（ぎみん）とは、民衆のため一身を捧げた人をいう。飢饉などで人々が困窮しているときに一揆の首謀者などとなって私財や生命を賭して活躍した百姓のことで、転じて幕末の尊皇攘夷運動において同様に私財を賭して国のために奔走した町民・商人などもこう呼ばれる。義人とも言うが、江戸時代初期を中心に各地の郷土史には義民伝説が残っている。
主に江戸時代、村落共同体の代表として年貢の重圧による生活の困窮を領主、幕府に直訴（越訴）した人物。特に直訴は死罪とされていたため、その行為は義挙と賞賛された。例として、1761年に上田藩（現長野県上田市）浦野組（現長野県青木村上田市別所、塩田など）の農民約一万人が上田城へ押し掛けた上田騒動では、清水半平、中沢浅之丞などが一揆を指導し、死罪に処せられた。なお、水戸藩などでは、尊王攘夷の志に目覚め、水戸藩の志士たちと国事に奔走した義民がいわゆる義民郷士として取り立てられたり、明治維新後、賞典禄を受けた者も多い。
『三つ目がとおる』の連載終了後に『週刊少年マガジン』に連載された作品。最終話には「第一部 完」の文字が見られるが、第二部以降の構想については明らかにされていない。手塚は本作について講談社漫画文庫2巻の「あとがきにかえて」で「友情とは何か」に対する自分なりの答えと述べている。
シラパコーン大学の前身はもともと芸術局の管理下にあった「プラーニート美術学校」（โรงเรียนปราณีตศิลปกรรม） にある。1933年、ラーマ6世治世時にタイ王国のお雇い外国人として招聘されたシン・ピーラシー教授とサーロート・ラタミンマーン僧(พระสาโรช รัชตมินมานก์、本名:サーロー・スックヤーン（สาโรช สุขยางค์）) が、プラボーロマラーチャ王宮副王宮の中央宮殿、東宮殿に学校を設立し、当時の公務員と学生を対象に学費をとらずに講義が行われた。1934年、副王宮にあった舞踊音楽学校と合併して「シラパコーン学校」(โรงเรียนศิลปากร）となる。1942年、「国民」意識形成のために美術の重要性を認識するプレーク・ピブーンソンクラーム首相は、芸術局を教育省から格上げし、首相府に直属するように組織改編を行った。プラヤー・アヌマーンラーチャトン（พระยาอนุมานราชธน）を芸術局局長に任じ、教育課程の改良、大学徽章の製作、法制の整備を行わせた。1943年10月12日にプラヤー・アヌマーンラーチャトンとシン・ピーラシー教授によって｢シラパコーン校｣は格上げされ、「シラパコーン大学」として開学した。大学では当初、絵画・彫刻学部（現：絵画・彫刻・版画学部）の1学部、絵画学科、彫刻学科の2学科しかなかった。1955年にはシン・ピーラシー教授が学部を分割し、3学部を新設した。プラプロムピチット教授（พระพรหมพิจิตร、本名:ウー・ラーパーノン、อู๋ ลาภานนท์））を設立メンバーとしてタイ建築学部（その後拡充され、現建築学部となる。）、ルワン・ボーリバーン・ブリーパン教授（หลวงบริบาล บุรีภัณฑ์）が基礎を固めた考古学部、そしてデコラティブアート学部が新設された。大学はさらに敷地を拡張し、ナリッサラーヌワッティウォン親王の勧めにより、親王が継承していたタープラ宮殿の敷地を購入した。親王がユネスコの代表になると、タイ国内の大学研究機関設立の進言がなされ、多くの賛同が得られた。それを受け、首相府はシラパコーン大学改善整備計画を策定した。計画内容は、美術、考古学に関わらず他分野の学部の新設拡張を行うというものであった。当時学長に就任していたモーム・ルワン・ピン・マーラーグン教授（หม่อมหลวงปิ่น มาลากุล）はこの政府の計画を実行し、五つ目の学部である文学部を新キャンパスとなったナコーンパトム県サナームチャン宮殿・キャンパスに設置し、1968年6月20日に授業を開始した。
東映動画（現：東映アニメーション）に入社し、『Dr.スランプ アラレちゃん』で演出助手を務めた後、『ドラゴンボール』の第100話「生か死か!?最後の手段」で演出に昇格。その後は長らくドラゴンボールシリーズに関わり続け劇場版の監督も務めた。近年はホビーアニメの監督を務めることが多い。
1967年に若手指揮者のためのグィード・カンテッリ賞を受賞。1972年からフィルハーモニア管弦楽団を定期的に指揮し、オットー・クレンペラー以来の首席指揮者に任命される。1980年から1992年までフィラデルフィア管弦楽団の音楽監督に就任し、しばしば同楽団を率いて世界的な演奏旅行を行った。フィラデルフィア管と制作したレスピーギ作品やロシア作品（ストラヴィンスキー、チャイコフスキー、スクリャービン）、ブラームスの交響曲の録音は、現在でも評価が高い。1986年から2005年までミラノ・スカラ座の芸術監督を務める。1987年にミラノ・スカラ座管弦楽団の首席指揮者に任命され、1988年には同楽団とともにヴィオッティ・ドーロ賞（Viotti d'Oro）を獲得。同楽団を率いてイタリア国内から欧州各地まで演奏活動を続けた。スカラ座辞任後は特定の監督ポストには就任せず、客演指揮者として活躍。2010年5月、シカゴ交響楽団音楽監督に就任。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団やウィーン・フィルハーモニー管弦楽団にも定期的に客演している。1971年以来ザルツブルク音楽祭にも定期的に参加し、オペラや演奏会を指揮しているが、とりわけ同地ではモーツァルトの歌劇の指揮で有名である。スカラ座のほかにも、フィラデルフィアやロンドン、ミュンヘン、ウィーン、ラヴェンナ音楽祭などでオペラ公演を指揮してきた。交友は大物が並ぶ。小澤征爾、ダニエル・バレンボイム、ズービン・メータ、マウリツィオ・ポリーニ、バルバラ・フリットリ、レナート・ブルゾン等。またカルロス・クライバーの数少ない親友でもあった。
母国イタリアの作曲家を幅広く取り上げ、秘曲も多く紹介し録音も頻繁に行っている（EMI,SONY）。その他一般的なレパートリーは手中に収め、特にフィルハーモニア時代やフィラデルフィア時代に膨大な録音を残した。近年はウィーン･フィルとシューベルト、モーツァルトを頻繁に取り上げては録音をしている。2008年～はハイドン・イヤー企画でハイドンの交響曲も録音している（DG）。近年は専属録音契約を結んでいないが、ドイツ・グラモフォンやEMIからのリリースをしている。今までに全集を残したものとしては、ベートーヴェン交響曲（EMI,MUSICOM）、ブラームス交響曲（Philips）、シューマン交響曲（EMI,Philips）、シューベルト交響曲（EMI）、チャイコフスキー交響曲（EMI）、スクリャービン交響曲（EMI）などがある。ヴェルディのオペラのほとんどはEMIとSONYへ録音している。ミラノ・スカラ座では、比較的無名の古典派のオペラ、例えばケルビーニの歌劇《ロドイスカ》や、スポンティーニの歌劇《ヴェスタの巫女 La Vestale 》を上演、その一方でスカラ座管弦楽団を指揮して、こんにち無名の20世紀イタリア人の新古典主義者（フェルッチョ・ブゾーニ、アルフレード・カゼッラ、ニーノ・ロータ）の作品を録音した。ヴェルディやプッチーニの有名作品についても、伝統的に行われてきた改変（アリアのクライマックスでの高音の挿入、冗長と考えられる部分のカット等）に対して批判的であり、「演奏は常に作曲者によって書かれたまま(come scritto)でなされなければならない」との強い信念をもち、自筆譜の綿密な研究を通じてそれを実行してきた。特にSONYへ録音した一連の録音では、打楽器など細部まで原典版を徹底して用い、数少ない演奏例としても貴重な存在になっている。また、ピアノの腕前にも優れ、僅少ではあるが録音を行っているほか、リサイタルの伴奏を行うこともある。「椿姫」上演の際にオーケストラのストライキが発生すると、一人でピアノを弾いてまで強行上演させたという逸話もある。
当初ピアニストとして研鑽を積み、ロータに招かれて、彼が校長を務めるバーリ音楽院に進んだ。そこで音楽院オーケストラの公演があり、予定されていた先輩の指揮者が病気になり急遽欠席した。そこでロータはムーティを校長室に呼びつけ、代役をやるように指示した。しかしムーティは不安で一度は辞去したものの、簡単な拍子の振り方だけ教わって強引に任されてしまう。結果としては素晴らしい出来になり、ムーティ本人も指揮に興味を持ち始める。これがきっかけでロータに恩を強く感じ、度々彼の曲を今でも取り上げている。勉強に打ち込むも生活が苦しく、アルバイトに明け暮れつつ苦学した。このとき妻であるクリスティーナ（演出家）と出会う。その後グィード・カンテッリ指揮者コンクールで優勝を果たし、イタリア国内の主要楽団を指揮する。1969年にはフィレンツェ五月音楽祭歌劇場の音楽監督に抜擢され、長く関わっていく（現在も度々客演している）。1971年、巨匠クレンペラーの後任としてニュー・フィルハーモニア管弦楽団（1977年以降は「フィルハーモニア管弦楽団」）の首席指揮者に就任して以来、ロンドンには長く関わっている。EMIへの録音もこの頃から始まっている。1979年には同楽団初代音楽監督に就任。その他ロンドン・フィルにも客演や録音を行っている。フィルハーモニア退任後も毎年のようにタクトを取るなど良好な関係を維持してきた。しかし一部メディアが反ムーティを掲げて過激な攻撃を行った。これに火がつき聴衆の一部も激化。2005年にはスカラ座共同参画でロイヤル・コヴェントガーデン歌劇場に初登場する予定であったが、演出家と激しく対立してキャンセルする（演出家はその後失踪した）。これによりメディアがムーティ攻撃を強め、翌年にフィルハーモニア管に登場するも、その後空白が生じた。2009年にはしばらくぶりの客演予定が立った。
引退を考えていたユージン・オーマンディがムーティのコンサートに訪れ、その驚異的な才能に一目惚れしてムーティ招聘を働きかける。その後首席指揮者を短期間務め、正式にオーマンディの推挙により1980年、音楽監督に就任する。就任後はオーマンディが築いた「フィラデルフィア・サウンド」を踏襲しつつも、オーマンディの静に対して極めて動的、ドラマティックで熱い演奏を繰り広げて聴衆や楽員の支持を得た。EMIへの録音も盛んになり、オーマンディは私財を投じてムーティのために録音施設を建設した。晩年はPhilipsにも録音を行い、ブラームスやプロコフィエフで演奏を残した。カラヤンが他界して「ポスト・カラヤン争い」が勃発したとき、ムーティもその候補に挙がった。しかし早期に撤退を表明する。直後の1992年、激務に耐えられなくなったことを理由にフィラデルフィアを辞任した。その後数年、後任のヴォルフガング・サヴァリッシュの活躍でフィラデルフィアは好調を維持したが、次のクリストフ・エッシェンバッハ時代に低迷、そこでムーティ復帰を掲げて何度か招聘に乗り出すが失敗。代替案で桂冠指揮者への就任も打診するが辞去される。結果として数度の客演に止まり、その後の共演予定は立たなくなった。2009年3月12日、ムーティはフィラデルフィアの低迷を心配するコメントを発表したが、程なくして同楽団は破産法適用の申請を行った。
1986年、クラウディオ・アバドの後任として音楽監督に就任する。就任後は極めて強力な改革を推し進め、スカラ座の復権・復興に効果を上げた。カラヤンの失敗以来、各指揮者が敬遠していた「椿姫」をティツィアナ・ファブリチーニの起用により上演し、封印を破ったことは特筆に価する。その後もEMIやSONYに多くのオペラ録音を行って足跡を残す。ブーイング集団を秩序維持のために場外に追いやって物議を醸すなど、一部常連客らとの対立もあったが、ムーティはスカラ座に長期にわたって君臨した。 しかし2005年3月16日に、スカラ座の管弦楽団員と職員の投票により圧倒的多数で不信任を表明される。これは、スカラ座総支配人カルロ・フォンターナとムーティとのいさかいがきっかけであり、先んじる同年2月にはフォンターナが免職される結果となっていた。ムーティは投票に先立ち演奏会をキャンセルするが、フォンターナの支持者との絶え間ない亀裂のためにその他の公演も立ち行かない状態だった。同年4月2日にスカラ座を辞任した際、ムーティは職員からの「敵意」を辞任の理由として挙げていた。ムーティがベルルスコーニ首相と親しい間柄であるのに対し、フォンターナは左派に属することから、この抗争自体芸術面でのそれというより高度に政治的なものだったとの見方もある。
スカラ座辞任後は特定の監督ポストには就任せず、客演指揮者として活躍。母国の音楽的復興を試みてケルビーニ管弦楽団を設立し、若手音楽家の育成に注力する。ウィーン・フィル、ケルビーニ管以外は年に1ヵ月程度の付き合いに留まっている。現在の客演先はフィルハーモニア管弦楽団、バイエルン放送響、フィラデルフィア管、フランス国立管、ニューヨーク・フィル、フィレンツェ五月音楽祭歌劇場だけだが、新規としてメトロポリタン歌劇場、ローマ歌劇場、シカゴ響（2回目）などの客演が決まっており、北京音楽祭や東京オペラの森音楽祭、PMF、モスクワ音楽祭、ザルツブルク聖霊降臨祭音楽祭などイベントへの参加も多い。またルツェルン音楽祭への出演や協力も表明し、周囲を驚かせた。また、ローマ歌劇場に対しては定期的な客演と復興活動に参画することが発表された。生まれ故郷のナポリにあるサン・カルロ歌劇場の復興にも尽力し、母国の活性化に大きく貢献している。2010年にはフランクフルト州立歌劇場にも登場する。
シカゴ交響楽団は約30年というブランクがあるにもかかわらず、スカラ辞任直後のムーティに猛アタックを掛け、客演を要請していた。客演後はヨーロッパツアーを率いるなど大切な業務を次々と依頼した。その過程から「次期音楽監督か」と憶測が飛び交った。2008年5月5日、シカゴ交響楽団の次期音楽監督に就任することが双方から発表された。楽団のメンバーから多くの手紙や署名が届けられ、決心に至ったという。任期は2010年から5年間となるが、就任前に事実上の活動（スポンサー対応やオーディションなど）を開始。2009年1月は就任直前のコンサートになったが、人気が過熱してチケットは入手困難に陥りスポンサーを失望させた。そこでムーティは前例のない「スポンサー限定公開リハーサル」を実施して難局を乗り切った。2010年5月、ムーティは正式に音楽監督に就任。なお首席指揮者ベルナルト・ハイティンクもそのまま在任している。
もっとも親密なウィーン・フィルハーモニー管弦楽団では1973年以降ほぼ毎年指揮台に立ち、1996年にはウィーン音楽週間の最終公演で同楽団を指揮したほか、極東ツアー（日本、韓国、香港）やドイツツアーのほか、1993年、1997年、2000年、2004年、2018年のニューイヤーコンサートでも指揮をとった。2005-2006シーズンは30回以上指揮台に立っている。ウィーン・フィルからはゴールドリングが贈られ、同楽団の中枢メンバーで構成されるウィーン宮廷楽団の初代名誉音楽監督を務める。Wph専用機（エアバス機）に搭乗が許される唯一の指揮者であり、カール・ベームやヘルベルト・フォン・カラヤン並の待遇を受けている。また記念コンサートでタクトを託されている（創立150周年記念、楽友協会125周年記念、他）。1975年の初来日はウィーン・フィルと果たしており（ベームに帯同）、その後1999年、2005年、2008年と４回来日を重ねている。2011年7月28日、ザルツブルク音楽祭開催中に70歳を迎え、ウィーン・フィルより名誉団員の称号を贈られた。
ニューヨーク・フィルはマゼールを音楽監督に迎えてから、同じくムーティの登場回数を大幅に増やしてゆく。マゼールは当初から契約更新をしないと明言しており、当初はムーティを後任として推挙していた（断念後はバレンボイムを推挙した）。それを受けてフィルハーモニックはムーティに就任を再三打診するも、固辞される。代わりにムーティは定期的な客演を約束し、2009-2010年はツアーを組むなど首席客演待遇で進める事が合意された。しかしムーティは2008年に、ニューヨークのライバルであるシカゴ交響楽団への就任を表明する。これによりフィルハーモニックのザリン・メータ総裁は失望の意を示し、今後の関係断絶をほのめかした。後に和解を果たし、2009年のツアーは予定通り実施されることになった。
クラウディオ・アバドとの犬猿の仲は有名であり、お互い名前で呼ばないほど疎遠であった。殊にムーティはアバドのことを「（スカラ座の）前任者」と呼んでいた時期もあった。盟友のピアニスト・ポリーニ、バレンボイムや弟子のダニエル・ハーディングらがよく二人の間に立って和解を目指した。イタリア時代からお互い良きライバルであった反面、ポスト・カラヤンとして争い完全に決裂してしまう。アバドはベルリン・フィルを襲い自らの目指すカラーに染め上げた反面、ムーティはウィーン・フィルの事実上の常任指揮者待遇になる。双方がポストをもたない間に、アバドよりムーティへ協力要請があり、ルツェルン音楽祭への出演・協力に至る。また雑誌を通じてお互い尊敬しあっていることを打ち出すなど、雪解けへ向けて一気に加速が進む。アバドがパイオニアとして乗り込んだ地域（オーケストラ）の後任としてムーティが乗り込み、成功を収める例が多く、その他でも何かと因縁で切っても切れない様相を呈す（スカラ座・ウィーン・ベルリン・ロンドン・シカゴ・ニューヨークなど）。
オルトミモサウルス類の形態的特徴として小さくスレンダーな頭骨・大きな眼・長い首、腕・固まった尾・強靭な後肢等が挙げられる。腕と尾を除けば走鳥類と非常に似た体つきをしており実際に生態にも共通点があったと推測される。比較的原始的な属であるペレカニミムスやハルピミムスには歯があったが、より進化的なオルニトミムス科の種では歯が無く、くちばし状の口器になっている。オルニトミムスでは羽毛の化石が発見されており、他のコエルロサウルス類同様に羽毛を持っていたと推定される。
大きな脳を持ち視覚もよかったとされる。1997年には14体の シノルニトミムス（Sinornithomimus） の化石がまとまって発見された。そのうちの11体は幼体と亜成体でありシノルニトミムスは群れで行動していたと考えられている。オルトミモサウルス類の2種（ガルディミムスとオルニトミムス）と現生の鳥類や爬虫類との強膜輪の比較から周日行性、つまり短い間隔で終日活動していたことが示唆される。
オルトミモサウルス類の食性についてははっきりとした結論は出ていない。その歯の無いくちばし状の口器から進歩的なオルニトミムス科では雑食性であるとも考えられるが、ガリミムスやオルニトミムスでは頭部化石の研究からくちばしに小さなスリットを多数持つことがわかっており、フラミンゴのような濾過食ではなかったかという説がある。ただ水中の藍藻類や小動物だけでは、オルニトミムス上科の恐竜にとって十分な量を確保できなかったのではないかという反論もある（小型恐竜といってもそれらの水鳥よりははるかに大きかった）。 また胃石の化石や頭の真横に着いた眼、前述の細く長く物をフックのように引き寄せるのに使われたと思われる手などから植物食、または植物食の傾向が強い雑食だったというのが現在の主流である。歯を持つ原始的なペレカニミムスでは主に小動物を捕食していたと考えられている。
現在のところ化石はかつてローラシア大陸であったヨーロッパ（ペレカニミムス）、アジア（ハルピミムス他）、北アメリカ（オルニトミムス、ストルティオミムス）から発見されている。かつてタンザニアで発見されたジュラ紀の属エラフロサウルスやオーストラリアのティミムス（Timimus）もこのグループに属するとされ、ゴンドワナ起源（あるいは分裂以前のパンゲア起源）と考えられたこともあった。しかし、現在では前者はケラトサウルス類に、後者はオルニトミモサウルス類以外のコエルロサウルス類（おそらくはティラノサウルス上科もしくはドロマエオサウルス科）に分類されている。系統解析の結果ヨーロッパおよびアジアの属が基底的であり、オルニトミモサウルス類は東アジアもしくはヨーロッパの白亜紀前期バーレム期（1億3000万年前から1億2500万年前）に生じ、その後白亜紀後期以前に北アメリカに移住したと結論されている。しかし、2012年の研究では白亜紀前期ヴァランジュ期に現在の南アフリカに生息したヌクウェバサウルス（Nqwebasaurus）がこのグループの基底に位置するとされ、初期には広範に生息していた可能性が指摘されている。日本では白亜紀前期の化石が群馬県と福井県で、白亜紀後期の化石が熊本県御船町で発見されている。
松田 たみ子（まつだ たみこ、1954年6月 - ）は、日本の看護学者である。現在群馬大学医学部保健学科看護学専攻教授。専門は地域看護学。
スクェアにとって2枚目のオリジナルアルバムである。ファーストアルバム『Lucky Summer Lady』のリリースからわずか3ヶ月後に発売された。初回リリース分のみダイレクトカッティングということでも話題になった。前作と同じメンバーで録音。ダイレクトカッティングで録音されたということもあり片面15分、両面30分と収録時間の短いアルバムである。CD化されたものはもちろんダイレクトカッティングではないが、片面一発録りの統一感は高い。※鷺巣詩郎は『Lucky Summer Lady』と対を成すこのアルバムではプロフィールは省略され、クレジットに（特別参加）と表記されている（『Lucky Summer Lady』のクレジットでは8人の演奏メンバーの1人として併記され、プロフィールでサポートキーボーディストやアレンジャーとしての関係が紹介されている）。後にTHE SQUAREのメンバーとなる和泉宏隆は「Midnight Lover」を発売時に聴いており、良いアルバムだと思ったことをTRUTHツアーのパンフレットで語っている。
シャルル・コルベール・ド・クロワシー（フランス語: Charles Colbert de Croissy、1625年 - 1696年7月28日）は、フランス王国の政治家、外交官。フランス王ルイ14世の財務総監ジャン＝バティスト・コルベールの弟で、コルベール家出身。
兄のジャン＝バティスト・コルベールと同じく、陸軍卿ミシェル・ル・テリエの下で政歴をはじめ、1656年にメスの高等法院で顧問職を購入した後、1658年にアルザスのアンタンダンに任命された。アルザスは1648年のヴェストファーレン条約でフランス領になったばかりであり、コルベールはアルザスの改革に取り組まなければならなかった。1659年から1661年にかけては兄が宮廷で支援し続けたことで外交使節としてドイツとイタリアに派遣された。1662年にクロワシー侯爵に叙され、メス高等法院のPrésident à mortierに任命された。その後は1665年にソワソンの、1666年にアミアンの、1667年にパリのアンタンダンに就任した後、外交畑に集中した。1668年、アーヘン会議でフランス代表を務め、同年8月にロンドン駐在大使に任命され、イングランド王チャールズ2世との同盟条約の交渉を命じられた。彼はドーヴァーでチャールズ2世とその妹ヘンリエッタ・アンとの面会を手配して、ルイーズ・ケルアイユをチャールズ2世の愛人として送り込んでチャールズ2世の信頼を得た結果、ネーデルラント連邦共和国に宣戦布告するよう説得することに成功した（第三次英蘭戦争）。1676年から1678年にかけてナイメーヘンの和約を交渉して外交官としての名声を高め、さらに兄が1679年に外務卿シモン・アルノー・ド・ポンポンヌを失脚させると、フランス王ルイ14世はクロワシーを外務卿に任命した。クロワシーはすぐにフランスの外交政策の主導権を握り、戦争を通じずに領土併合をはかる統合法廷の設立を提唱した。クロワシーは1658年にアルザスに赴任したときからこの政策を思いついたが、外務卿に就任したことで実行に移し（再統合戦争）、1681年にブランデンブルク選帝侯領と、1683年にデンマーク＝ノルウェーと同盟条約を締結して統合法廷により併合した領土の維持を図った。しかし、1685年のフォンテーヌブローの勅令によりナントの勅令が破棄され、国内が混乱に陥ったため、計画を諦めて1688年からの戦争準備に集中した（大同盟戦争）。1696年7月28日に死去したが、その頃には大同盟戦争の講和交渉が始まっていた。クロワシーの死後、その文書集はパリのアーカイブに保存された。
この体系は第一次世界大戦前に、同一または類似する名前の艦船を識別し、また通信文の分量を減らして安全性を増すため、そして同型艦が相互に認識するのを補助するために採用された。伝統的に、ペナント・ナンバーの番号と前置フラッグまたは後置フラッグの間には「．」（ピリオド）が置かれていたが、この慣例は徐々に廃れ、両大戦間のおよそ1924年以降の写真には船体のペナント・ナンバーにはピリオドが見られなくなってきている。この体系は大英帝国内を通じて使用されたため、艦船がある海軍から別の海軍に移籍してもペナント・ナンバーが変わることはなかった。ペナント・ナンバーは当初、個々の海軍基地ごとに割り当てられ、根拠地を変えると新しい番号が割り当てられていた。海軍本部はこの状況に対処し、艦船の種類ごとに識別フラッグで分類して、1910年に最初の「海軍ペナント・リスト（"Naval Pennant List"）」を編纂した。加えて、第2および第3（すなわち予備）の艦隊の艦船には、どの海軍補給廠で要員配置されたか示す2番目の前置フラッグを付与した。「C」はチャタム、「D」はデヴォンポート、「N」はノア、そして「P」はポーツマスを意味した。駆逐艦にはまず「H」という前置フラッグが割り当てられたが、これにはH00からH99までの100通りの組み合わせしかなかったので、さらに「G」と「D」も割り当てられた。船が沈没すると、そのペナント・ナンバーは新しい船に再利用された。各艦種の前置フラッグはしばしば変更されたが、数値は同じものがそのまま使われた。例えば、1940年にイギリス海軍は「I」と「D」を交換した（すなわちD18はI18に、I18はD18になった）。また1948年には「K」、「L」と「U」がすべて「F」となった。このとき、番号が重複する場合は、番号の先頭に「2」を付加した。潜水艦は1970年代に船体へのペナント・ナンバーの表示を中止した（番号自体は存続した）。それは、原子力推進化によって、水上で航行する機会が極めて少なくなってきたことによるものである。フリゲート・ランカスターには初めF232という符号が与えられたが、座礁した船に関するイギリス海軍公式報告の書式（form）番号が「232」であることがわかり、水兵が嫌ったため、直ちにF229に変更された。
主力艦（戦艦、巡洋戦艦など）、航空母艦、巡洋艦のペナント・ナンバーには前置フラッグがつかない。また、ペナント・ナンバー13は割り当てられていない。
1953年（昭和28年）の昭和28年西日本水害を契機に建設省（現国土交通省九州地方整備局）は多目的ダムによる洪水調節を図り、「筑後川総合開発事業」に基づき筑後川本川に松原ダム、左支津江川に下筌ダムの建設を行った。両ダムとも1973年（昭和48年）に完成し現在は国土交通省九州地方整備局筑後川ダム統合管理事務所によって総合的に管理されている。ダムの型式は筑後川水系で唯一のアーチ式コンクリートダム。当初は堤高108.0mで9門の非常用洪水吐と3門の常用洪水吐を持つダムとして計画されていたが、後に計画変更となり堤高を10m下げて98.0mとし、洪水吐も減らした。目的は洪水調節と発電であったが1977年（昭和52年）より松原ダムと共に再開発事業に着手。有明海のノリ養殖に必要な維持流量の確保のために不特定利水を追加、更に上水道目的も追加した。現在は福岡県・佐賀県の有明海漁業協同組合の要請を受けると養殖に必要な維持流量分をその都度放流し、ノリ生育を助ける重要な役割を担っている。また、度重なる洪水において上流からの流木を塞き止め、下流への流倒木災害を防いでいる。更に導水トンネルを通して竜門ダム（菊池川水系迫間川）の斑蛇口湖との間で導水を行い、渇水期における水の融通を図ることで有効な水資源の運用を行い、水不足に陥り易い福岡都市圏への上水道供給を図っている。
この下筌ダム・松原ダム建設において、そして日本の公共事業において避けて通れない問題として1958年（昭和33年）から1971年（昭和46年）まで13年間に亘って続いたダム史上最大の反対運動・「蜂の巣城紛争」がある。
1958年（昭和33年）、建設省九州地方建設局は松原・下筌ダムの実施計画調査を開始。水没予定地に住む住民への説明会を実施した。だがこの説明会はダム建設の必要性のみを説明し、住民の最大関心事である補償問題について何一つ語られることは無かった。この説明不足に対して、室原知幸（むろはらともゆき）を中心とした住民は、建設省に不信感を抱き、やがて小国町において「建設絶対反対」の決議を採択することになった。これに対し建設省は、ダム建設を早期に進めるため土地収用法に基づく立木伐採を行おうとした。この立木地主の中に室原が居たが、建設省の強引な対応に態度を硬化させ、今後一切の交渉断絶を宣言。住民は玄関に「建設省関係者立ち入り禁止」の張り紙を貼り組織的な抵抗を図った。そして抵抗運動は更に加速し、下筌ダム建設予定地の右岸に1959年（昭和34年）砦を建設し、住民が絶えず常駐して監視を行った。これが「蜂の巣城」である。室原は翌1959年（昭和35年）に入ると、建設省に対し「玖珠川にはダムを建設せず、地質の悪い大山川流域にのみダムを建設するのは問題」など「筑後川総合開発事業」の不備を15項目に亘って指摘した事業認定意見書を提出したが、建設省はこれに回答することなく4月に事業認定を行った。室原はこれに対し事業認定の無効を求め行政訴訟を起こすに至り、ダム建設の是非が法廷で問われることになった。この頃は安保闘争を始め全国的に労働運動が盛んな時期であったが、九州においても三池争議など活発であった。労働組合員や活動家等が支援し、「特定企業（九州電力）へ奉仕するためのダム建設反対」というスローガンを掲げ反対活動を行った。事態は次第に彼らの思惑を大きく外れた「反政府運動」の様相を見せ始めた。この中で6月、九州地方建設局の代執行に対して、津江川で乱闘事件「九地建代執行水中乱闘事件」が発生、遂に流血沙汰となり室原は公務執行妨害で7月に逮捕された。この後事業は膠着化していった。1963年（昭和38年）事業差し止めの行政訴訟は室原らの敗訴となり、即時控訴した。だがこの頃になると反対派が分裂、分裂派は代替用地の取得と早期生活再建を進めた。ダム建設絶対反対の町議会決議を採択していた小国町も条件付賛成に転じ、室原は孤立無援の戦いを強いられた。こうした中で6月遂に蜂の巣城が落城、12月には控訴審でも敗訴判決が下され、行政訴訟の敗訴が確定した。室原は懲りずに1964年7月には、第2の蜂の巣城を建設する。しかし、1965年（昭和40年）6月11日の明け方に、第2の蜂の巣城も行政代執行により落城した。さらに同年分裂派が推進していた代替集団移転地の造成が開始され、ダム本体工事も開始されるようになった。室原は1970年（昭和45年）6月29日に死去し、激動の一生は幕を閉じることになったが、建設省は遺族との和解を模索し、11月建設省と室原家の和解が成った。そして13年の時を経て下筌・松原両ダムは、1973年に完成した。
この蜂の巣城紛争は、これ以降の日本の公共事業の在り方に極めて大きな影響を与えた。従来は開発一辺倒で下流への利益のみを追求し地元を省みなかったが、これ以後は下流受益地のみならず水没予定地・上流域の犠牲を蒙る地域の生活保護・産業振興がより重要視されることになった。室原の起こした行政訴訟は公共事業と基本的人権の整合性を世に問い、水没住民の財産権（憲法第29条）の保護の重要性を訴えた。このことは行政を大きく動かし、ダム完成の同年「水源地域対策特別措置法」（略称「水特法」）が施行された。これは水源地域住民の生活安定と福祉向上を図るため、計画的な産業基盤整備を行い地域振興を図ることを目的としている。これ以降多くのダム建設において水特法が適用され、日吉ダム（淀川水系桂川）のように一大観光地が形成される等水源地域の活性化に貢献している。この他河川法・特定多目的ダム法そして土地収用法の改正も行われ、より水没地域に配慮した法整備が行われた。一方、ダム建設が地元の合意がない限り着工されない傾向がより顕著となったため、寺内ダムのように極めて短期間で妥結される例は稀となり河川総合開発事業の長期化が顕在化した。八ッ場ダムや川辺川ダムのように本体着工が計画発表から50年経ってもなされていない例もある。地球温暖化による異常気象で毎年のように豪雨災害・渇水が頻発している現状で、事業進捗の迅速性と水源地域住民への合意形成をどのように折り合い付けるか、今後更に問われている。室原が考案した代執行の妨害はユニークなものが多く、川にたくさんのアヒルを放し、牛や馬までも抗議活動に参加させたり、糞尿をばら撒いたり、蜂の巣城のあちこちに水道管を張り巡らせたり、周囲の木に支援者の名札をくくりつけ（闘争記念樹）対抗していった。闘争記念樹については現在の公共事業の反対運動にみられる「立ち木トラスト」の原点と言われている。室原は現在でも見られる盲目的「ダム建設反対」論者であった訳ではなく、地元を如何に守り活性化させて行くかを最優先に考えていた。故にダム建設後の町の在り方を反対運動の最中にも考えていた。建設省幹部との交渉・交流の中で室原は周辺整備についての意見を度々行い、地域住民が利用しやすい道路整備、湖水との景観に配慮した橋梁・トンネルの建設、観光資源活用のための遊覧船就航等を要望し、それらは全て建設省によって取り入れられている。水源地域の日田郡大山町はダム建設を機に特産品の育成を図るべくウメ栽培を始め、これが後の「一村一品運動」の嚆矢となっており日田市と合併した後も自立した産業育成に努めている。ダム湖は1988年（昭和63年）に「蜂の巣湖」と名付けられたが、これは蜂の巣城紛争に因んでおり公共事業の在り方を大きく変えたこの運動を忘れないという思いが込められている。また、下筌ダムの銘板にある「下筌ダム」の文字は室原が書いた「下筌ダム反対」の看板を建設省が勝手に写したものである。蜂の巣城紛争と共に公共事業を進める上で銘記されなければならない意識として、室原の次の言葉がある。「公共事業は理に叶い、法に叶い、情に叶わなければならない」。
観戦記者（かんせんきしゃ）とは様々な競技を観戦し記事を執筆する記者のことである。主に新聞の囲碁・将棋欄やこれらの専門誌で「観戦記」の執筆を担当する記者について呼ばれる事が多く、スポーツ競技を観戦する記者については俗にスポーツ記者などと呼ばれる。本項目では主に将棋・囲碁などにおける観戦記者について述べる。
明治時代から現代に至るまで新聞社主催のいわゆる新聞棋戦では、新聞にプロの対局（時にはアマ）の棋譜が掲載される。この棋譜に対局者の紹介、対局の模様、指し手の解説等を加えた記事を観戦記と言う。テレビやインターネットといった伝達手段が発達していなかった時代には、観戦記はプロ棋士と一般のファンとの間を結ぶ唯一の伝達手段であり、それだけ観戦記の役割も大きかったとされる。
観戦記者は、棋戦が行われる会場に詰めて、プロ棋士の対局を観戦し、対局者の様子や対局の雰囲気を記録することが主な仕事である。ただし、棋戦の主催者（所属記者、あるいは委託を受けた者）以外は対局開始・終了時や感想戦などを除いて対局室に入れないため、その場合は対局中控室でモニター越しに棋戦を観戦する。また控室等で他の棋士達の検討を聞き、取材もする（新聞棋戦の場合は対局ごとに解説役の棋士が付く、あるいは副立会人等の棋士が解説を行うことも多い）。タイトル戦などは長時間の滞在となるため、時には麻雀やトランプ等ほかのことに興じる場合もある。対局の終了後は感想戦で対局者の読み、指し手の解説等を取材して、観戦記を執筆する。一口に観戦記者と言っても、作家や文筆家など色々なタイプが存在するが、新聞・雑誌の記者とフリーの記者が最も多い。作家や文筆家は基本的にタイトル戦などの大きな勝負のみのゲスト執筆者である。新聞記者・雑誌記者は主に自分の社が主催する棋戦の観戦記を執筆する。フリーの記者には新聞記者・雑誌記者のOBも多い。
将棋や囲碁と同じく、専門誌のライターや新聞社に所属する記者が担当することが多い。また大会に参加していない選手や作家などが書くこともある。世界選手権などの大会でテレビやネット中継がある場合、音声による解説も担当することがある。また海外の新聞社ではチェスの記事はスポーツ欄に掲載される（チェスはマインドスポーツであるため）。
エジプトのビール（البيرة في مصر）では、エジプトで製造されるビールの概要について記す。
古代エジプトでビールは「hkt」「hnkt」（ヘケト、ヘネケト）と書かれた。決定詞は、「ビールの壺」である。「食べ物」を表す文字はパンとビールの文字を組み合わせるものとなっている。
エジプトにおけるビールの歴史は非常に古くエジプト先王朝時代にまでさかのぼる。紀元前30世紀以降に、大麦などの穀物と共にメソポタミアのシュメールよりエジプトにビールが伝わったと考えられている。紀元前20世紀の壁画には、ビールを醸造する様子や、宴会で酔って嘔吐する女性、酔い潰れて運ばれる人々の姿を描いたものがある。紀元前16世紀に記されたエーベルス・パピルスにはビールを薬とする処方が約700種類存在する。紀元前4世紀の古代ギリシアのクセノポンの記した『アナバシス』にもエジプトのビールについての記述があり、「水で薄めないと非常に強いが慣れると美味い酒」「容器から葦の管で飲む」と記されている。エジプト新王国より遺されている文献『アニの教訓』にはビールの飲み過ぎを注意する教訓も含まれている。大プリニウスの『博物誌』にもエジプトのビールについての記述があり、エジプトの女性がビールを美顔に用いており、美顔料としてビールの泡は効果が認められると記している。2世紀頃のギリシアの著作家アテナイオスもエジプトのビールについて触れている文献を遺しており、当時のエジプトのビールはアルコール度数が高かったことが記されている。販売用としてビール醸造所は古代エジプトの全土にあった他、各家庭でもビールは醸造されていた。ピラミッドの建設に従事するような労働者には毎日ビールが配給され、水分やミネラルの補給、疲労回復に役立った。このため、「ビールがピラミッドを造った」と称されることもある。
1973年、バーン・ガニアが主宰していた地元ミネソタのAWAにて、ビル・ロビンソンやコシロ・バジリのトレーニングを受けてデビュー。ベビーフェイスのジョブ・ボーイとして、ヒールのメインイベンターのジョバーを務めてキャリアを積んだ。1970年代後半は太平洋岸北西部のパシフィック・ノースウエスト・レスリングにも時折出場し、ロディ・パイパーとも幾度となく対戦。1980年5月には全日本プロレスの『スーパー・パワー・シリーズ』に初来日した。以降もAWAを活動の拠点に、1980年代に入るとロックンローラー・ギミックを確立してジョバーのポジションを脱し、トレードマークのラジカセを破壊した悪党マネージャーのボビー・ヒーナンと抗争。大ベテランのマッドドッグ・バションやクラッシャー・リソワスキーともタッグを組み、1982年には当時AWAで人気沸騰中だったハルク・ホーガンのパートナーとなって、ヒーナン・ファミリーのニック・ボックウィンクル、ケン・パテラ、ボビー・ダンカンとの軍団抗争にも加わった。1983年6月19日にはマイク・グラハムを破り、AWA世界ライトヘビー級王座を獲得している。1984年より、フリッツ・フォン・エリックが主宰していたテキサス州ダラスのWCCWに参戦。黒人レスラーのアイスマン・キング・パーソンズをパートナーに、ロックン・ソウル（Rock 'n' Soul）なるタッグチームを結成し、同年5月6日にスーパー・デストロイヤー1号&2号からNWAアメリカン・タッグ王座を奪取。ファビュラス・フリーバーズのマイケル・ヘイズ、テリー・ゴディ、バディ・ロバーツとも抗争を展開した。1985年2月4日には、前王者ビリー・ジャック・ヘインズの負傷による返上で空位となっていたTV王座をリップ・オリバーと争った。主戦場のAWAでは1985年11月28日にスティーブ・リーガルを破り、AWA世界ライトヘビー級王座を再び獲得。1986年4月20日にミネアポリスのメトロドームで開催された "WrestleRock 86" では、アメリカ遠征中だったタイガーマスクと対戦している。しかし1986年7月、性犯罪事件を起こして投獄され、タイトルを剥奪された（後年も、同様の犯罪を繰り返すこととなる）。その後、1990年8月11日にAWA世界ライトヘビー級王座への3度目の戴冠を果たすも、翌年にAWAは活動を停止。以降、1990年代はWWFに出場したが、ロックンローラーのギミックは与えられず、キャリア初期と同じくジョバーのポジションだった。1995年4月末には、ハンター・ハースト・ヘルムスリーことトリプルHのWWFデビュー戦のジョバーを務めている。2000年代にはプロモーターとして、ロックンロール・レスリング（Rock & Roll Wrestling）なるインディー団体を主宰、ミネソタを中心とする中西部において興行を手掛けた。2011年3月26日にはHOW（Heavy On Wrestling）のミネソタ州ダルースでのイベントにおいて、彼のギミックをヒール・バージョンで受け継いだホンキー・トンク・マンと対戦した。
児島 恭子（こじま きょうこ、1954年 - ）は、アイヌ研究者、札幌学院大学教授。 東京都生まれ。1976年早稲田大学第一文学部卒業。85年同大学院文学研究科博士課程後期満期退学。2002年「アイヌ民族史研究序説 蝦夷・アイヌ観の歴史的研究」で文学博士。2014年札幌学院大学人文学部教授。
3歳でヴァイオリンを、5歳でピアノを始める。バイエルン国王ルートヴィヒ1世より経済的支援を受け、ヴァイマルで数ヶ月間ヨハン・ネポムク・フンメルに師事した後、1832年にウィーンに行って音楽理論家ジーモン・ゼヒターに作曲を師事、そのかたわらで演奏会ピアニストとしても大成功を収める。1837年にブレスラウに定住してロザリエ・フォーゲルと結婚するが、翌年にはサンクトペテルブルクに移住、ロシア宮廷ピアニストとなり、音楽教師としても活動を開始。1852年と1867年に2度イングランドを訪れたが、1867年には演奏活動を行わなかった。一時期アントン・ルビンシテインの下でサンクトペテルブルク音楽院の副院長を務めたこともあった。1876年に貴族に列せられた。夏ごとにドイツに帰省してはいたものの、ペテルブルクがヘンゼルトの実質的な拠点であった。ヴァルムブルン（現ポーランド・イェレーニア・グーラ近郊）に滞在中に、心臓病のために他界している。
ヘンゼルトの演奏の特徴は、フランツ・リストの響きの豊かさと、旧師フンメルの滑らかさを兼ね備えていた点にある。その演奏は詩情に満ち、カンタービレ奏法では並び立つ者がいなかった。これにはリストでさえ「ビロードの掌」と呼んで羨んだ。完成された演奏技巧から、音域の広い和音をつかむことも得意だった。次世代のロシア人ピアニストに対してヘンゼルトの影響力は濃厚であった。ジョン・フィールドから芽生えたロシア・ピアノ楽派は、ヘンゼルトの演奏と指導によって発展を見たのである。セルゲイ・ラフマニノフはヘンゼルトを非常に高く評価しており、自分に対して最も影響力のあるピアニストであると見做していた。カール・マリア・フォン・ウェーバーやフレデリック・ショパンの作品の卓越した演奏家であった。自作の《ピアノ協奏曲ヘ短調》作品16は、かつてはヨーロッパで頻繁に演奏された（今日では、マルカンドレ・アムランの演奏が入手できる）。数多くの練習曲のうち、《12の演奏会用性格的練習曲》作品2の第6番《もしも私が鳥ならば Si oiseau j'étais》は非常に有名である。30代のうちに作曲活動を止めているが、理由ははっきりしない。パラノイアすれすれの舞台負け（協奏曲を弾く際は、ピアノ独奏が始まるまで舞台袖に待機していたという）のために、33歳までに演奏界から引退している。彼の作品には、多くのピアノ独奏曲のほかに、2つの協奏作品（《ピアノ協奏曲》作品16およびピアノと管弦楽のための《「私がノルマンディを離れる前に」による演奏会用変奏曲》作品11）、チェロとピアノのための《二重奏曲》作品14、《ピアノ三重奏曲》作品24、ピアノ4手連弾のための《カノン》、4声の男声合唱のための《Der Dumbau》、4声の男声合唱のための《朝の歌》作品39、歌曲《遠い国》などがある。
オナラブル・ヘニッジ・レッグ大佐（Colonel The Honourable Heneage Legge、1845年7月3日 - 1911年11月1日）は、イギリスの軍人、保守党の政治家。レッグは、第4代ダートマス伯爵ウィリアム・レッグの5男であり、父の後妻であった母オナラブル・フランシス (the Honourable Frances) は、第5代バリントン子爵ジョージ・バリントン (George Barrington, 5th Viscount Barrington) の娘であった。第5代ダートマス伯爵ウィリアム・レッグは異母兄であり、オーガスタス・レッグ師 (the Right Reverend Augustus Legge) は兄である。レッグは、コールドストリームガーズで大尉となり、第9クイーンズ・ロイヤル槍騎兵連隊（9th Queen's Royal Lancers：現在の第9/12ロイヤル槍騎兵連隊 9th/12th Royal Lancers の前身のひとつ）で大佐となった。1900年イギリス総選挙 (United Kingdom general election, 1900) において、セント・ジョージズ・ハノーバー・スクエア選挙区 (St George's Hanover Square) から庶民院議員に選出された。レッグは、1906年1月の総選挙 (United Kingdom general election, 1906) でも再選されたが、1906年6月11日に（名目的な役職である）チルターン・ハンドレッズ執事 (Steward of the Chiltern Hundreds) に就任する形をとり、事実上辞任した。レッグは1911年11月に、未婚のまま66歳で死去した。
外務省経済局長、アジア大洋州局長、外務審議官（政務担当）を歴任し、2010年（平成22年）に外務事務次官に昇任した。2012年（平成24年）には次官経験者としては外務省機密費流用事件以来、11年ぶりの駐アメリカ合衆国特命全権大使に就任。
岡山県倉敷市児島出身。広島大学附属高等学校を経て1974年（昭和49年）、東京大学法学部卒業。外務省入省後は、英語研修を受け、在米国大使館一等書記官、緒方貞子国連難民高等弁務官の補佐官、外務省アジア局参事官、内閣総理大臣秘書官、総合外交政策局審議官などを経て、2002年（平成14年）に経済局長。2005年（平成17年）1月にはアジア大洋州局長に就任し、北朝鮮日本人拉致問題や対中国外交など、関係各国との交渉にあたった。2008年（平成20年）に政務担当の外務審議官に就任し、2010年（平成22年）8月20日の閣議決定にて外務事務次官に発令された。なお、アジア大洋州局長以降は、いずれも薮中三十二の後任である。野田佳彦内閣時に外務次官として韓国政府へ、慰安婦問題に関して日本の首相が公式に謝罪する・日本政府が元慰安婦に人道主義名目の賠償をする・駐韓日本大使が元慰安婦たちを訪問して首相の謝罪文を読んで賠償金を渡す、という韓国に大幅に譲歩した佐々江提案をおこなった。李明博大統領など韓国政府側が2012年（平成24年）3月の時点では「人道主義名目の賠償では不十分だ」などという理由で応じず、自民党が第46回衆議院議員総選挙で勝利して民主党政権が倒れ、野田首相も退陣したため消えた。2012年（平成24年）、駐在アメリカ合衆国日本国大使館特命全権大使。外務省機密費流用事件を受けて小泉純一郎総理大臣の意向で柳井俊二大使が更迭されて以降、次官経験者としては、11年ぶりの駐米大使就任となった。
データイーストから発売された初のアドベンチャーゲーム。ゲームシステムはコマンド選択式となっており、ファミリーコンピュータでは『ポートピア連続殺人事件』（1985年）や『さんまの名探偵』（1987年）などに次ぐ3作目の推理物のコマンド選択式アドベンチャーとなった。本作のみの特徴的な要素として、ロールプレイングゲームを思わせるフィールド画面が存在する。新宿中央公園内がマップ状になっており、主人公を操作して探索する要素がある。また、セーブ用・時間進行用のコマンド「そうさやめる」を選択すると時間が1日進み、捜査期限を超えると強制的にゲームオーバーとなるほか、特定の選択肢を選んでもゲームオーバーとなるなど、少々理不尽なシステムのため難易度はそれなりに高い。また、これらのシステムは次作以降では採用されていない。公園内のフィールド画面上と一部シーンを除いては、BGMが存在しない。代わりに、登場人物が重要な証言や意外な言動を行った際に短いフレーズのBGMが流れるようになっている。この要素は次作以降にも引き継がれており、さらに他社の作品である『ファミコン探偵倶楽部』（1988年 - 1997年）シリーズや、『山村美紗サスペンス』（1987年 - 1989年）シリーズなどにも採用されている。また、ディスクシステムでの作品であるためロード時間が発生するが、ロード時間にはテレビ番組のようにアイキャッチが挿入される。この要素はロムカセットでの発売となった次作『探偵 神宮寺三郎 横浜港連続殺人事件』（1988年）においても採用されている。その他の特徴としては、当時のファミリーコンピュータでは珍しいハードボイルド調となっており、人物の描写もアニメ調ではなく実写のような描き込みがなされている。しかし、被害者である高田桃子の顔は一切表示されない。また、登場人物の名称がすべて東京界隈の地名から名付けられており、これは次作にも引き継がれている。本作はオリジナル版であるディスクシステム版のほか、PlayStation用『探偵 神宮寺三郎 アーリーコレクション』（1999年）や、Wiiのバーチャルコンソールで配信された。また、携帯アプリ用ゲームとしてリメイクされ、これを収録したニンテンドーDS用『探偵 神宮寺三郎DS いにしえの記憶』（2007年）も販売された。
ゲーム開始時に、アルファベットで名前を入力する。この名前は任意であるが、次回捜査再開時のパスワードも兼ねている。捜査再開時、ゲーム開始時と一致した名前を入力しないと、タイトル画面に戻され、捜査を再開することが出来ない。ゲーム開始と同時に、新宿中央公園を模したフィールド画面が展開され、主人公である神宮寺を操作して公園内の探索を行う。また、コマンド選択によって別の場所に移動した際に、通常のコマンド選択式アドベンチャーと同じような風景描写とコマンドが表示されている画面に移行する。ストーリーは新宿中央公園でホステスの女性の死体が発見され、刑事の熊野参造から探偵である神宮寺が依頼され、犯人を捜すために捜査を行うものとなっている。登場人物がいる場合はその人物に対し定められたコマンドを選択して会話を行う。本作の特徴としては「タバコ すう」というコマンドがあり、捜査に行き詰まった際などにこのコマンドを実行することでストーリーが進行する場合がある。このコマンドは次作以降でも引き継がれている。また、「おどす」というコマンドがあり、特定の人物に使用することでストーリーが進行する場合があるが、人物によってはゲームオーバーとなる事がある。その他に、「そうさやめる」コマンドを使用すると1日が終了した事になり、日数が経過していくが30日までに事件を解決できないと捜査完全打ち切りとなる他、特定の日付でないと登場しない人物がいる。日付は探偵事務所内で洋子に聞く事で確認できるようになっている。 それ以外にも、主人公の行動によっては即ゲームオーバーになる場面が存在する。30日までに事件を解決できず捜査完全打ち切りになったときや、1日の捜査打ち切りになった後の質問で「いいえ」を選択したときは、今までの捜査は無効となり、データを消去されてしまう。完全に犯人が特定できた段階で「こくはつする」を実施する事により、容疑者を逮捕する事ができるようになっている。