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MP&SILVA社がアメリカ、カナダ、プエルトリコ、日本を除く世界の放映権（地上波、衛星、ケーブル、IPテレビ、ネット、モバイル）を獲得している。アメリカでは2013年大会および2017年大会の英語中継の全試合放映権をMLBネットワークが獲得している。ESPNは、2013年大会および2017年大会のスペイン語中継の全試合放映権を獲得、スペイン語放送専門局である「ESPN Deportes」と「ESPN Deportes+」にて放送される。他に、「ESPN」と「ESPN2」において選択した試合のスペイン語中継放映権、「ESPN Radio」（英語ラジオ）と「ESPN Deportes Radio」（スペイン語ラジオ）において許可される範囲でのテレビ放送との同時放送権、ESPNの番組「ベースボールトゥナイト」と「スポーツセンター」での大会ハイライト放映権、2017年大会予選の権利等も獲得している。韓国ではJTBCがMP&SILVAより放映権を獲得している。
大河内 味張（おおしこうち の あじはり、生没年不詳）は、日本古代の6世紀前半の豪族。姓は直。別名は黒梭（くろひ）。
大河内氏（凡河内氏）は、天照大神と素戔嗚尊が誓約をした際に生まれた天津彦根命の子孫と称する一族であり、凡河内国造の一族である。雄略天皇9年に宗像神社で采女を犯して殺害された凡河内香賜は一族の一人である。彼が三島郡藍原で捕らえられ、殺されたことは以下の記述とも関係が深いものと思われる。安閑天皇元年（推定534年）7月、天皇は皇后の名前を世に広めるために皇后の名を冠した屯倉を設置しようとし、勅使により良田を探させた。ところが、味張は、田を献上するのが惜しくなり、以下のように答えた。「この田は天旱（日照り）すると水を送りにくくなり、潦水（いさらみず＝少しばかりの溢れ出る水）があると、水浸しになりやすいのです。苦労することが極端に多く、収穫は甚だ少ないのです」勅使はその言葉を信じて帰っていった。ところが、その年の閏12月、天皇は大伴金村を引き連れてにわかに大河内氏の根拠地である三嶋へ行幸し、良田を県主の飯粒（いいぼ）に問われた。飯粒は竹村（たかふ）の土地40町をすすんで天皇に献上した。これにより味張の嘘が露顕し、「今後、郡司（国造）の役を務めてはならない」と言い渡された。味張は畏れ畏まり、地にひれ伏して冷や汗を流しつつ、「自分の罪は万死に当たります。今後は钁丁（くわよほろ）を春に500人、秋に500人天皇にたてまつって、子々孫々絶やしません。これによって許しを請い、のちのちのいましめとします」こう言った上で、別に大伴金村に河内の狭井田（さいた）6町を贈ったという。このようにして、河内県の部曲を田部とすることが始まった、という。これは屯倉の設置により起きた事件であり、安閑天皇の父である継体天皇が仁徳天皇の血を引く先の王統の継承者であることの保障と、王権の経済基盤を同時に確保しようとした政策の結果であろうと、平林章仁は述べている。凡河内（大河内）直一族は、天武天皇12年（683年）に連姓を、天武天皇14年（685年）に忌寸姓を賜与されている。
ドイチェ・アニントン（Deutsche Annington GmbH）は、2001年設立、Anningtonの名称は、イギリス軍用住宅地が民間に売却された際のイギリスの運営会社に由来する。2003年にキールのHeimbau AGを皮切りに同業他社の買収を進め、2005年5月にViterra AGを買収、この時点で20万軒以上のアパートメントを持つドイツの大手不動産会社となった。同年大規模なリストラを実施し、4分の1の従業員を解雇、2009年にも2割の従業員を解雇した。2011年に債務超過による経営危機を回避するため、償還日の延長を実行、経営の改善を見て、イギリスの投資会社のテラ・ファーマ（Terra Firma Capital Partners）は、2014年前半に大規模な投資を行った。この結果、同年9月にドイチェ・アニントンはMDAXの構成銘柄となり、Beamten-Baugesellschaft Bremen GmbHなどを傘下企業におさめ、再び住宅販売の拡大に取り組むことになった。
ガグファ（Gagfah S.A.）は1918年、ベルリンの住宅供給非営利組織（Gemeinnützige Aktien-Gesellschaft für Angestellten-Heimstättenの頭文字の略）として設立、ベルリンやドレスデンなど東ドイツ地域を基盤として展開、2004年からニューヨークの投資会社であるフォートレス・インベストメント・グループが投資を行い、2006年10月に株式公開を行ったが、その後債務超過による経営危機を経験、本拠をルクセンブルクに移し、2013年12月からは東芝と提携し、太陽光発電システムを利用した電力小売事業に協力していた。
2015年3月、ドイチェ・アニントンがガグファと合併したことを契機に、社名はヴォノヴィアへと改められた。同年4月に南ドイツを基盤とするSüdewoを買収し、ヨーロッパ有数の規模の不動産会社となった。さらにドイツ国内2位のドイチェ・ヴォーネンに敵対的買収を計画するが、資金が集まらず2016年2月に頓挫した。2018年3月、オーストリアの不動産最大手であるBuwog AGを買収、続いてスウェーデン・マルメの住宅不動産会社のVictoria Park ABを買収し、それぞれ子会社とした。2016年7月、VfLボーフムの本拠地であるルールシュタディオンの命名権を5年契約で取得している。
1924年にイタリアのヴェネト州ヴィチェンツァで生まれる。当初は医師を志してパドヴァ大学で薬学を学んでいたが、のちに音楽への関心を抱くようになりヴェネツィアで音楽教育を受ける。マリアーノ・フリーゴにヴァイオリンを、アメリーゴ・ジロット及びアッリーゴ・ペドロッロに和声、作曲、オーケストラ指揮を学ぶ。1940年代から指揮者として活動を始め、1953年にミラノのレコード会社"Compagnia Generale del Disco"社に所属してカンツォーネの編曲・オーケストラ指揮の仕事をするようになる。その後、1950年代には作曲家に進出し、カンツォーネ、映画音楽、ミュージカルの作曲において精力的に活動した。
日本では映画音楽で知られるが、実際にはカンツォーネの作曲家兼アレンジャーとしての活動に力を入れていた。1940年代からカンツォーネの編曲・指揮者として活躍したのちに作曲家に進出し、1958年にイタリアの人気歌手テディ・レーノの新曲として作曲した"Piccolissima serenata"というカンツォーネが大ヒットしたことで作曲家として頭角を現す。1962年には人気歌手ミーナ（ミーナ・マッツィーニ）に提供した"Improvvisamente"というカンツォーネがヒットし、以降はミーナからの絶大な信頼を得て、楽曲提供はもちろん編曲、録音やコンサートでのオーケストラ指揮において協力を続ける。また、テレビの音楽番組においてオーケストラ指揮者としてミーナと共演する機会も多く、ミーナが視聴者に対してフェッリオを紹介する場面もたびたび見られた。中でも前述のように1972年にミーナに提供した美しいメロディの「あまい囁き」Parole parole は国際的な大ヒットを果たした。官能的な美しさのメロディをミーナが歌いながら、イタリアの名優アルベルト・ルーポが愛を囁く絶妙の演出が話題となり、翌年1973年にはフランスにおいてダリダとアラン・ドロンによって "Paroles... paroles...." としてフランス語でカバーされる。当時絶大な人気を誇っていたアラン・ドロンの知名度によって、ダリダとドロンによるフランス語版はミーナによるオリジナル版を凌ぐ大ヒットとなっている。ミーナの他にも、アンナ・モッフォ、オルネラ・ヴァノーニ、カテリーナ・ヴァレンテ、ジョニー・ドレッリ、フレッド・ボングスト、マリーナ・モランといったイタリアの人気歌手に対して楽曲提供、アレンジ、オーケストラ指揮において協力した。また、アストル・ピアソラ、エリス・レジーナ、ルイス・ボンファ、トゥーツ・シールマンス、ジェリー・ルイス、ジェームス・テイラーがイタリア公演を行う際にもアレンジやオーケストラの指揮によって協力した。1970年には「官能美の女王」と呼ばれて高い人気を得ながらその官能的な歌い方がスキャンダルとして保守勢力から政治的な圧力を受け続けた女性歌手ユーラ・デ・パルマのシスティーナ劇場リサイタルを後押しし、フェッリオによる楽曲提供・編曲・オーケストラ指揮によってこの公演は大成功を果たしている。また、この公演のライヴ録音は "Jula al Sistina" としてRCAイタリアからレコードが発売された。1965年のユーロビジョン・ソング・コンテストでは音楽監督を担当。歌手の伴奏指揮者としても3曲の指揮を受け持ち、オーストリアから出場したウド・ユルゲンスが歌う「愛のことづけ」Sag ihr, ich lass sie grüßen、アイルランドから出場したバッチ・ムーアが歌う"Walking the Streets in the Rain" 、イタリアから出場したボビー・ソロが歌う「君に涙とほほえみを」Se piangi, se ridi のオーケストラ指揮を担当した。また、サンレモ音楽祭においてもアレンジャー兼歌手の伴奏指揮者として1959年、1962年、2007年に出場している。
1958年から映画音楽の作曲活動も開始する。初期はイタリアの喜劇役者トトやウーゴ・トニャッツィが主演したイタリア式コメディの映画音楽が主な活動であった。1965年に、ジョルジョ・フェッローニ監督、ジュリアーノ・ジェンマ主演によるマカロニ・ウェスタン映画の傑作『荒野の1ドル銀貨』Un dollaro bucato（1965年）の音楽を担当する。この映画が大ヒットしたことによって、音楽を作曲したフェッリオの知名度も高まる。この映画のテーマ曲はフレッド・ボングストが歌ったカンツォーネのヒット曲「君が君でなかったら」Se tu non fossi bella come sei をアレンジして流用した曲だったが、映画のヒットによって原曲を上回る知名度と人気を得た。『荒野の1ドル銀貨』の翌年にジョルジョ・フェッローニ監督とジュリアーノ・ジェンマがふたたび組んだ傑作マカロニ・ウェスタン『さいはての用心棒』 Per pochi dollari ancora（1966年）の音楽も担当し、映画・音楽ともにふたたび大ヒット。1960年代の日本では『荒野の1ドル銀貨』と『さいはての用心棒』によって、フェッリオの作曲家としての名声が確立した。1970年前後からは、マカロニ・ウェスタンの衰退と入れ替わるように流行したジャッロ（イタリア製スリラー映画）の音楽を多く担当する。フェッリオが手掛けたジャッロの映画音楽の中でも、多くのカンツォーネを提供したミーナによるスキャットを取り入れた、"La morte accarezza a mezzanotte"（1972年）の音楽は人気が高い。エロティック系の映画に提供した官能的な美しさの音楽も完成度が高い。『エマニエル夫人』（1975年）の原作者として知られるエマニュエル・アルサンの小説を『エマニエル夫人』以前にイタリアで映画化した"Io, Emmanuelle"（1969年）の音楽を担当した際は、特にミーナが歌った主題歌がイタリアで大ヒットし、イタリアでは複数の歌手がカバーしてスタンダード曲となった。前述のユーラ・デ・パルマのシスティーナ劇場リサイタルでも、ジャンニ・フェッリオ自身の編曲・指揮によってユーラ・デ・パルマが "Io, Emmanuelle" を歌っている。1960年代にヒットしたハンガリー人女優テリー・トルダイ主演の、"I dolci vizi... della casta Susanna"（1967年）、"Susanna... ed i suoi dolci vizi alla corte del Re"（1968年）、"Il trionfo della casta Susanna"（1969年）の三部作から成る歴史エロティック映画「スザンナ」シリーズに提供した甘美な映画音楽も知られている。1972年には『かくも長き不在』（1961年）のアンリ・コルピ監督がジュール・ヴェルヌの「神秘の島」を原作にしたテレビドラマ『ミステリー島探検／地底人間の謎』 L'isola misteriosa e il capitano Nemo（1972年）の音楽を担当した。この映画の音楽はエンニオ・モリコーネの映画音楽で多くのスキャットを歌った女性歌手エッダ・デロルソのスキャットを取り入れている。このドラマは後に再編集されて劇場公開され、劇場版は日本でも公開された。また、『ミステリー島探検／地底人間の謎』の主題曲は製作後の1974年にイタリア語の歌詞がつけられ、フェッリオとの親交が深いミーナが"Trasparenze" というタイトルで歌っている。フェッリオはイタリア映画界の重鎮エルマンノ・オルミ監督の『婚約者たち』I fidanzati（1963年）および"I recuperanti"（1969年）でも音楽を担当している。ただしエルマンノ・オルミはイタリア人監督としては珍しく、あまり音楽を重要視した演出を行わない監督なので、これらの作品のサウンドトラックに関しては語られる機会はほぼ無い。
1970年代までは映画音楽とカンツォーネにおいて精力的に活動したが、1980年代になると作曲活動は少なくなっていく。1990年代になるとポップスや映画音楽の仕事は減っていったが、舞台におけるミュージカルの作曲で衰えない創作意欲を示した。中でもハリウッドのコメディ映画『ミセス・ダウト』（1993年）をイタリアでミュージカル化した"...e meno male che c'è Maria"（1999年）は好評となり、舞台のサウンドトラックCDが発売されるほどの成功となった。また、映画音楽の大家ピエロ・ピッチオーニが2004年に亡くなった後、2006年2月に行われたピッチオーニの追悼コンサートにおいて、友人であったジャンニ・フェッリオがローマ・シンフォニエッタ管弦楽団を指揮し、ピッチオーニの曲を演奏して故人に哀悼を捧げた。その追悼コンサートのライヴ録音は「ピエロ・ピッチオーニに捧げるオマージュ」Homage to Piero Piccioni としてCD発売されている。2013年10月21日、ローマで死去。
猪野 俊平（いの しゅんぺい、1907年(明治40年) - 1981年(昭和56年)7月4日）は、日本の植物形態学者。 愛媛県生まれ。松山中学校（現・愛媛県立松山東高等学校）、松山高等学校卒、東京帝国大学理学部生物学科卒。1946年「ネジモクの胚発生について」で東北帝国大学理学博士。北海道帝国大学理学部講師、岡山大学助教授、教授。1970年定年退官、名誉教授。
金融機関のオンラインシステムとは、金融機関が構築しているコンピュータシステムのネットワーク、オンラインシステムのこと。現在も国際決済を担う国際証券集中保管機関は歴史的原点である。
七種競技（ななしゅきょうぎ）とは、二日間で合計七種の競技を行う陸上競技における混成種目であり、主に高校生以上の女子によって行われる。十種競技のデカスロンに相当する英語名はヘプタスロン(Heptathlon)。モスクワオリンピックまで行われていた五種競技が前身で、日本では1981年から、世界では1982年から記録が公認されている。
単式ホーム1面1線と島式ホーム2面4線、合計3面5線のホームを持つ地上駅で橋上駅舎を有する。南北駅前広場のペデストリアンデッキ（立体横断施設）によって、駅と街や施設が道路を跨いで直接結ばれている。駅ホームにエレベーターは設置されているが、エスカレーターは設置されていない。またホームに設置されているLED式発車標は、階段に面した方向しか見えず、面していない方向からは見えない。山陽本線福山方面に出入りする列車は基本的に1・3番のりばを使用する。2番のりばは当駅止まりと回送・臨時列車、水島臨海鉄道へ乗り入れる下り貨物列車が使用する。2015年3月14日のダイヤでは定期旅客列車は0時台の最終と平日朝1本の当駅折り返し、朝の岡山方面の列車が待避するのみである。（水島臨海鉄道へは1番のりばからも発車可能）。4・5番のりばは伯備線に出入りする列車が使用する（岡山方面に向かう列車は2・3・5番のりばからの発車がある）。当駅と中庄駅の間に、伯備線の下り列車が山陽本線の上下線をオーバークロス（立体交差）するための別線が設置されているが、伯備線の上り列車が岡山方面に出発する際に使用する渡り線とは当駅構内岡山寄りでの平面交差になっている。水島臨海鉄道から山陽本線に乗り入れる上り貨物列車は、3番のりばと4番のりばの間の側線を使用している。そのため、列車運転指令上ではこの側線が「4番線」となり、4・5番のりばは「5番線」「6番線」とされる。さらにその横にも伯備線方面からのみ入線可能な側線として「7番線」が存在する。この側線と4・5番のりばは岡山方面と伯備線方面の双方への発車に対応している。現在の入線メロディは表記の通りだが、当初はすべての番線で「いい日旅立ち」のスローバージョンが流れていた。2012年3月頃に入線メロディが廃止されすべての番線でJR西日本標準メロディのみになったが、4月下旬に再度流れるようになり、入線メロディの後に続いてJR西日本標準メロディも流れるようになった。ICOCA利用可能駅（相互利用可能ICカードはICOCAの項を参照）。自動改札機も開閉式のものが用いられている。
片桐 薫（かたぎり かおる、1926年 - 2010年）は、日本の政治学者。愛知県出身。法政大学経済学部中退。「産業労働」編集長、フェリトリネット研究所員、中央大学法学部講師、フォーラム90s世話人などを務める。
日本の音風景100選（にほんのおとふうけいひゃくせん）は、1996年に当時の環境庁（現・環境省）が「全国各地で人々が地域のシンボルとして大切にし、将来に残していきたいと願っている音の聞こえる環境（音風景）」を広く公募。「日本の音風景検討会」の選定審査の結果に基づき、これらの応募のうちから音環境を保全する上で特に意義があると認められる100件を選定したもの。
旭川実業高校時代に春高バレーで活躍し、同学年の松川一代（元ダイエー）らと共に注目された。1988年、東洋紡に入部。1990年には代表に選出され、同年の世界選手権でもスタメン出場し活躍。2年後のバルセロナ五輪も期待されていた。しかし、翌年以降代表から外れ、結局これ以降代表メンバーに選出されることはなかった。しかし、所属チームの東洋紡では、坂本清美と共に苦しい状況にあったチームの中心選手として活躍。1994年に小田急ジュノーに移籍。Vリーグで2年プレーした後に現役を退いた。
1942年（昭和17年）1月に「大東亞戰爭ノ呼稱ヲ定メタルニ伴フ各法律中改正法律案」を帝国議会に提出する際、内閣が作成した「説明基準」において対米英戦争と支那事変（日中戦争）のみならず、対蘭戦、対ソ連戦も「大東亜戦争」に含むと確認された。その中で「今次勃発ノ對米英戰ノミヲ支那事變ト區別シテ大東亞戰爭ト稱スルモノニ非ザル」とし、昭和16年12月12日の閣議決定は「今後大東亞戰爭ナル呼稱ヲ用フル場合ニハ昭和十六年十二月八日前ノ支那事變ヲモ包含スルモノナルノ意ヲ含ム。」と説明された。1942年（昭和17年）2月17日には法律第9号(大東亞戰爭呼稱ヲ定メタルニ伴フ各法律中改正法律)が閣議決定され、「勅命ヲ以テ別段ノ定ヲ為シタル場合ヲ除クノ外各法律中＜支那事変＞ヲ＜大東亜戦争＞ニ改ム」として、法律において「支那事変」の呼称を「大東亜戦争」と改めるとされた。
1938年の第1次近衛内閣が発表した支那事変（日中戦争）の戦争目的を発表した「東亜新秩序」声明では「大東亜」は使用されておらず、1940年(昭和15年）7月26日の第2次近衛内閣で閣議決定された基本国策要綱において「大東亜」の名称が初めて用いられたとされる。この中では「日満支ノ強固ナル結合ヲ根幹トスル大東亜ノ新秩序ヲ建設スルニアリ」という文言がある。また8月1日には松岡洋右外相が「大東亜共栄圏」という用語を初めて用いた談話を発表した。
松岡は大東亜共栄圏を「従来東亜新秩序圏乃至は東亜安定圏と称せられてゐたものと同一」であるとし、日本・満州・中国に加え、フランス領インドシナ、オランダ領東インドをも含めた範囲であると説明した。1942年（昭和17年）2月28日の大本営政府連絡会議では「帝国領導下ニ新秩序ヲ建設スヘキ大東亜ノ地域」を決定し、大東亜の地域を「日満支及東経九十度ヨリ東経百八十度迄ノ間ニ於ケル南緯十度以北ノ南方諸地域、其他ノ諸地域ニ関シテハ情勢ノ推移ニ応シ決定ス」と規定した。大本営参謀を務めた瀬島龍三は「大東亜の地域とは、おおむね、南はビルマ以東、北はバイカル湖以東の東アジアの大陸、並びにおおむね東経一八〇度以西すなわちマーシャル群島以西の西太平洋の海域を指すのであります。インド、豪州は含まれておりません」と記している。
戦後日本では、開戦時の戦争目的の不統一、GHQの政策、歴史認識問題などによって、日本が戦った戦争の呼称について様々な議論と呼称がある。なお、同一の戦争に対する呼称が国家によって異なることは他国でもあるが、国内で呼称が分かれている例は日本以外ではほとんど存在しないといわれる。この状況を秦郁彦は1984年の『昭和史を縦走する』において「呼び名などどうでも良い、という考え方もあろうが、『名は体を現す』で、著者の基本的歴史観を判定するのに、それ（戦争の呼称）が踏み絵の役割を果たしてきたことも事実だ」と指摘している。一般的に新聞・雑誌・図書では「太平洋戦争」の使用例が多く、1960年代以降「大東亜戦争」の語はタブー視される傾向がある。
「太平洋戦争」の呼称そのものは1925年（大正14)の日米未来戦記『太平洋戦争』などが初期の使用である。戦後は、前述したGHQの『太平洋戦争史』を筆頭に、青木得三『太平洋戦争前史』(1950-1952)、1953年には日本外交学会編『太平洋戦争原因論』やマルクス主義史学の歴史学研究会の『太平洋戦争史』、同様にマルクス主義史学の遠山茂樹・今井清一・藤原彰の『昭和史』（岩波書店、1955年)でも「太平洋戦争」が使われた。日本国際政治学会は1962年（昭和37年）の『太平洋戦争への道』で大東亜戦争は日本側からの一般的呼称であるとし、学術的にも「War in the Pacific」の語が国際的に用いられていると説明している。その後も児島襄『太平洋戦争』（中央公論社、1965年～ 66年）、家永三郎『太平洋戦争』（岩波書店、1968年）、林茂『日本の歴史　25　太平洋戦争』（中央公論社、1974年）などの著名な本の中で「太平洋戦争」の語が使用され、完全に定着していった。日本新聞協会において正式な戦争名が討議されたことはないが、朝日新聞・読売新聞・毎日新聞・東京新聞（中日新聞）では圧倒的に「太平洋戦争」の使用例が多く、図書や雑誌の見出しでも同様である。このような流れから、1960年代にはすでに「大東亜戦争」の語がタブー視されるようになっていた。太平洋戦争の語自体は日米戦争を現すものとして戦前から使われており、戦争名討議の際にも海軍が提案している。また旧海軍軍人の中には戦後「日本にとって真の敵は（中華民国やソ連ではなく）アメリカであり、したがって大東亜などと無駄に戦域を拡張すべきでなかった」との反省から、「太平洋戦争と（歴史的には）呼称すべきだ」と主張する人々が存在した。イギリスの歴史家クリストファー・ソーンは日米戦争としての太平洋戦争について、戦争は日本とイギリスとの戦争であり、アメリカはイギリスとの関係から戦争にいたったため、「太平洋戦争」は不適切であるとしている。
1931年（昭和6年）の満州事変と1937年（昭和12年）の盧溝橋事件に始まる日中戦争を大東亜戦争と一体のものとみて、鶴見俊輔が1956年（昭和31年）に提唱した十五年戦争という呼称がある。ただし、マルクス主義史学の歴史学研究会は1953年の『太平洋戦争史』では特に理由を説明していないが1973年の新版では、「大東亜戦争」は「侵略戦争を美化した」ものとし、また「太平洋戦争」との呼称は日米間戦争を重視いているため適当ではなく、15年間のアジアへの侵略戦争との認識から「十五年戦争」と呼ぶべきであるが、広く使われている言葉として「太平洋戦争」の語を用いたとしている。同様に家永三郎も1968年の『太平洋戦争』（岩波書店）で「十五年戦争」の立場を取っているが、一般に浸透した言葉として実用的見地から「太平洋戦争」を用いた。また家永三郎は「大東亜戦争」の使用は「断じて不可」とした。その後、家永は1970年に「太平洋戦争も大東亜戦争も、特定国の政治的立場が露骨にあらわれていてよくない」と述べ、1985年には著書で「15年戦争」を用いた。このように「太平洋戦争」から「15年戦争」へと呼称を変更したものにはマルクス主義などの「進歩派」が多い。ピーター・カルヴォコレッシー、ガイ・ウィント、ジョン・プリチャードは、「十五年戦争」は「妙に性格のはっきりしないあだ名で、米国や英国では支持されそうもない」と1989年の著書（邦訳1991年）で批判している。
大日本帝国逓信省（現在の日本郵便）および日本の勢力下にあった各地で大東亜戦争を記念する切手や葉書が発行されている。日本では1942年（昭和17年）12月8日に記念切手を発行しており、寄附金付記念切手は、真珠湾とバターン半島の戦場を描いたものであったが、切手の題名は「大東亜戦争第一周年記念」と表記されており、開戦1周年目としていた。また1943年（昭和18年）12月8日には二周年記念葉書として「大東亜戦争記念報国葉書第1集」を発行しており、埴輪の武人の額面つきの官製はがきの裏面にハワイ、香港、シンガポールの戦場を描いた図案で10銭の国防献金を含む30銭で販売した。また10銭の普通切手として大東亜共栄圏の地図を描く図案のものを発行している。また、日本の勢力下にあった満州国では1942年に中国語で「興亜はこの日より/興亜自期日」との加刷切手を発行したほか、フィリピン第二共和国でも同様に発行された。また1943年には蒙古聯合自治政府が日本製の大東亜戦争二周年記念切手2種を発行している。
ロンドン・フィルム・スクール（英語: London Film School）は、1956年に設立されたイギリスで最も古いフィルムスクールである。通称LFS。ロンドンのコヴェント・ガーデンに位置し、英国映画界の中心でありヨーロッパのエンターテインメント業界の中心であるソーホー地区に近接する。設立当初はロンドン・スクール・オブ・フィルム・テクニック、1971年から2000年にかけてはロンドン・インターナショナル・フィルム・スクールとも呼ばれていた。2001年からはロンドン・フィルム・スクールに名称が戻っている。2年制の映画制作修士課程・脚本修士課程は、ラッセルグループ（英国版アイビーリーグ）のひとつ名門ウォーリック大学（University of Warwick）からも学位が与えられる。また国際映画ビジネスの修士課程と博士課程は、同じくラッセルグループのエクセター大学（University of Exeter）から学位が与えられる。ロンドン・フィルム・スクールは専門職大学院であり、これまで80か国の留学生を迎えている。現在イギリス出身の学生は全校の4分の1である。イギリス政府機構 UK Creative Skillset が公認する3つの映画教育機関のひとつに認定されている。現校長は名監督であり、ロンドン・フィルム・スクール卒業生のマイク・リーである。
ロンドン・フィルム・スクールは映画専門職大学院である。一般的にフィルムスクールで製作する作品の費用は学費とは別に用意しなければいけないが、LFSでは映画製作の費用は初めから学費に組み込まれている。学費には、5つの短編作及び卒業作品製作費用の一部がカバーされ、フィルムかデジタルで撮影する選択肢が与えられる。12週間サイクルで一本の作品が開発、撮影、ポスプロ、上映まで至り、学生は厳しいスケジュールを守りながら映画製作する方法を学ぶことができる。ロンドン・フィルム・スクールが年間に制作する映画本数は170作品以上にも及ぶ。マスタークラスプログラムでは、アッバス・キアロスタミ、ケン・ローチ、ハニフ・クレイシ、フランク・ロッダム、ディック・ポープ、スティーヴン・フリアーズなど著名な映画人が講師として教鞭を取っている。またアル・ゴア元米副大統領もロンドン・フィルム・スクールで自身が設立した米テレビ局カレントTVについての講義をおこなったことがある。2014年のカンヌ国際映画祭ではロンドン・フィルム・スクール出身者６名が名を連ねた。コンペティション部門ではマイク・リー監督作品『ターナー、光に愛を求めて』が主演男優賞とヴァルカン賞を受賞、ある視点部門ではジュリアーノ・リベイロ・サルガドがヴィム・ヴェンダースと共同監督を務めたドキュメンタリー映画『セバスチャン・サルガド　地球へのラブレター』が審査員特別賞を受賞した。またSimón Mesa Sotoの卒業作品『Leidi』は短編映画コンペティション部門で最高賞のパルムドールを受賞した。また、2015年のアカデミー外国語映画賞リストには３名のロンドン・フィルム・スクール出身者が名を連ねた。香港代表のアン・ホイは４回目の選出、エジプト代表のモハメッド・カーンは2回目の選出、そしてドミニカ共和国代表の Leticia Tonos は今回が初選出となった。ロンドン・フィルム・スクール出身者は技術的な分野でも活躍している。特に撮影照明の分野は功績が大きく、Jo Willems (The Hunger Games)、 Erik Wilson (Paddington and 20,000 Days on Earth)、Ole Bratt Birkeland (The Missing)といった著名な撮影監督を多く輩出している。
栢木 布由子（かやぎ ふゆこ、1962年6月18日 - ）は、山梨県出身の女優。
韓国では興収ランキング第1位となり、観客動員数は130万人を超えるヒットとなった。Rotten Tomatoesによれば、7件の評論のうち86%にあたる6件が高く評価しており、平均して10点満点中7.08点を得ている。
1986年、サンタンデールで生まれたフラン・ペレスは、2007年に、当時セグンダ・ディビシオンBに位置していた、SDレモーナでキャリアをスタートさせた。2014年、UCAMムルシアへ完全移籍。2015-16シーズンには、クラブ初のセグンダ・ディビシオン昇格を経験。2016-17シーズン、自身通算2シーズン目のセグンダ・ディビシオンでは、第3主将を務めた。そのシーズンにクラブはセグンダ・ディビシオンBへの降格を経験したが、フラン・ペレスは、クラブへの残留を決めた。
大利根交通自動車の路線バスが茨城県道11号取手東線を通っていて、取手駅東口と龍ケ崎市の北方車庫などを結んでいる。小文間には馬坂、平石、中妻、小文間公民館前、東京芸大前、東京藝術大学（敷地内）、天神前、戸田井と8つのバス停がある。戸田井バス停前には大利根交通自動車の本社営業所がある。
Commotion（コモーション）はPinnacle Systems社によるデジタル合成のソフトウェアである。ILMの視覚効果スーパーバイザーであるスコット・スクワイヤーズが開発した。実写同士や、実写とCGのデジタル合成を行う。その他のデジタル合成ソフトと比べると、ペイント機能が強力であることや、カラコレ機能の充実している点が特徴である。映画やCMの制作に使用されている。日本ではボーンデジタル社が販売・サポートを行う（2005年12月20日をもって販売終了）。現在はアビッド・テクノロジー社に買収され、販売終了。
ontembaar（オランダ語から日本語への借用参照）先行して「てんば」という言葉があり、接頭辞として「お」が補われたとしオランダ語由来ではないとする説もある。
古典から現代まで、また洋の東西を問わず、お転婆キャラクターの登場する物語は数多い。一つの典型として、木に登る女の子というのがある。木登りをして、うっかり滑り落ちて、助けてくれた男性と恋に落ちる、というのは、例えば「おはなはん」、「はいからさんが通る」等に見られる。
イングランドのアヴァン・ロック・グループであるヘンリー・カウ（1968年–1978年）をきっかけとして、歌を志向するグループであるアート・ベアーズ（1978年–1981年）が、ドラマーのクリス・カトラー、マルチ楽器奏者のフレッド・フリス、歌手のダグマー・クラウゼというヘンリー・カウ出身の3人によって結成された。さらに、アート・ベアーズがきっかけとなり、カトラー、クラウゼ、ヘンリー・カウの木管奏者だったリンジー・クーパー、米国のハープ奏者であるジーナ・パーキンスを含むニューズ・フロム・ベイブルが1983年に登場した。それはパーキンスが最初に関わった「ロック・グループ」であり、ハープと一緒にレコーディングしたのは初めてのことだった。この新グループは、歌曲を中心としたアート・ベアーズのアプローチに沿っていたが、音楽的な重点は異なるものだった。クーパーが音楽を作曲し、カトラーが曲のテキストを書いた。ニューズ・フロム・ベイブルは、純粋にスタジオ・グループであり、その結成、名前、およびファースト・アルバムは、文芸評論家のジョージ・スタイナーによって1975年に発表された言語と翻訳に関する書籍『バベルの後に 言葉と翻訳の諸相 (After Babel)』に触発されたものだった。グループについてのコメントを、カトラーは次のように述べた。「悪い運命の渦中にあっても希望に満ちた場所から届く手紙やニュース放送としてのレコードというアイデアが好きだったんです」。1983年に、彼らはゲスト・ボーカリストのフィル・ミントンとともに、バベルの塔を指し示すタイトルである『Work Resumed On The Tower』というアルバムを録音した。同時に、彼らは「Contraries」という曲も録音した。これは、パーキンス/カトラーの作曲で、『Work Resumed On The Tower』予約特典のシングルとしてリリースされた。1986年に、彼らはシルヴィア・プラスの書籍の1つのタイトルにちなんで名付けられたアルバム『Letters Home』を作り出した。この段階までにクラウゼはグループを去っていたが、彼女はまだアルバムにゲストとして参加した。また、ゲスト・ボーカリストとしてロバート・ワイアット、サリー・ポッター、フィル・ミントンを、加えてアルバムをプロデュースしたギタリストのビル・ジローニスをフィーチャーした。両方のアルバムにおけるクーパーの音楽はロック、ジャズ、キャバレーのブレンドであり、カトラーの歌詞は文学的で、マルクス主義のテーマと個人的な疎外感を探求している。グループはセカンド・アルバムを録音した後、1986年に解散した。ニューズ・フロム・ベイブルの音楽は、2014年11月にイギリスで2回、イタリアで1回、「A Celebration of Lindsay Cooper November 2014」にて、元メンバーのカトラー、クラウゼ、パーキンスとミントンらによって初めてライブ演奏された。
坂間 訓一（さかま くんいち、1898年（明治31年）2月11日 - 1984年（昭和59年）2月7日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
神奈川県出身。農業・坂間重次郎の長男として生まれる。厚木中学校（現神奈川県立厚木高等学校）卒業を経て、1919年（大正8年）5月、陸軍士官学校（31期）を卒業。同年12月、歩兵少尉に任官し近衛歩兵第3連隊付となる。1920年（大正9年）から1923年（大正12年）までシベリアに派遣された（ロシア語研究）。1928年（昭和3年）12月、陸軍大学校（40期）を卒業した。1929年（昭和4年）12月、参謀本部付勤務（ロシア班）となり、1930年（昭和5年）12月、ポグラニチナヤ特務機関長に転じた。1933年（昭和8年）5月、参謀本部員（戦史課）に就任し、1934年（昭和9年）8月、歩兵少佐に進級。同年12月、陸大研究部主事に就任した。1936年（昭和11年）8月から1944年（昭和19年）12月まで、陸大教官を務めた。この間、1937年（昭和13年）3月、歩兵中佐に、1940年（昭和15年）8月、歩兵大佐に、1944年8月、陸軍少将にそれぞれ昇進した。1944年12月、陸大幹事となり、1945年（昭和20年）8月、第1方面軍参謀副長に発令され、同月15日に着任し終戦を迎えた。その後、シベリア抑留となり、1956年（昭和31年）8月に帰国した。
ベトナム戦争終結から6年が経った1981年、殺人罪で服役中だった元空軍大佐・デルは、仲間のパウエル、ガルバスと共に脱獄。モンタナ州にあるミサイル基地を占拠した3人は、1000万ドルの要求と共に大統領を人質に取ろうとするが・・・？
1874年（明治7年）1月1日、水戸藩の弘道館剣術方教授であった小澤寅吉によって開かれた。門下から内藤高治、門奈正、佐々木正宜、高野茂義等、近代剣道の名剣士が輩出した。太平洋戦争の水戸空襲により焼失し、1953年（昭和28年）に再建された。道場の建造物は水戸市有形文化財に、道場で受け継がれている北辰一刀流剣術と新田宮流抜刀術は水戸市無形文化財に指定されている。文部科学省、茨城県、全日本剣道連盟等の後援を受け毎年全国選抜少年剣道錬成大会を開催するなど、民間剣道場としては特異な規模を持つ。財団名には東武が含まれているが、東武鉄道および東武グループとは全くの関係がない。
吉田司家（よしだつかさけ）は、現在まで800年以上の歴史を持つ、五条家に代わる相撲の司家、家元である。
志賀清林を祖とする志賀氏の断絶後、志賀氏に代々受け継がれてきた故実・伝書などを受け継いだ初代、吉田家次（吉田豊後守　ぶんごのかみ）から始まり、相撲の宗家として代々「追風」の号を名乗る。元来、京都二条家に奉公し節会相撲の行事官として務めていた。その後、二条家の許しを受け、細川綱利に招聘され熊本藩に仕え、武家奉公をした。以来、熊本県熊本市に住む。相撲に関する全権は、後鳥羽天皇より委ねられたという。
江戸時代には、勧進相撲が取り行われるようになり、19世吉田追風は「横綱」を考案し1789年（寛政元年）11月、谷風梶之助・小野川喜三郎に横綱を免許した。その伝達式の後、両力士は太刀持ちと露払いを1人ずつ従える現代と同じ形の横綱土俵入りを披露。1791年に上覧相撲が予定されていたこともあって、19代吉田追風は派手なデモンストレーションとして横綱土俵入りを企画したが、これがたちまち江戸中で大評判となった。1791年（寛政3年）および1794年（寛政6年）に、11代将軍徳川家斉の上覧相撲を奉仕し、武家相撲の作法および土俵の登場・礼式などすべての相撲の様式を定めた。一方、相撲節会以来の司家を名乗る京都の五条家が1823年（文政6年）、谷風・小野川の先例に目をつけて柏戸利助と玉垣額之助 (4代)に独自で横綱免許を与えた。これに対し20世吉田追風は先代の発案した横綱免許を五条家に奪われる危機感から、江戸幕府に対し自らの相撲指揮権について確認することを要求、1827年（文政10年）7月に江戸相撲方取締を拝命、翌1828年（文政11年）正月、江戸年寄一同が揃って吉田司家門弟となり、司家としての権威を固めた。同年2月には阿武松緑之助に横綱免許を与えたことにより、事実上ここに横綱が制度化した。また、行司の最高位である立行司の免許も吉田司家が発行していた。
1877年（明治10年）、西南戦争において23世吉田善門は西郷隆盛率いる反乱軍に従軍し戦いに敗れた後、熊本に帰り暫く謹慎していたが1882年（明治15年）7月、東京相撲会所と交わした約款証書に基づいて梅ヶ谷藤太郎 (初代)に横綱免許状を授与した。その反面、京都の五条家による横綱免許も続いていたが、これも明治末期を境にしてなくなり、以降戦後に至るまで歴代の横綱は吉田司家のみによって授与されていくこととなる。明治維新の中で相撲廃止論が起こったとき、23世吉田善門は身を挺して国技相撲を救った。そして1908年（明治41年）5月、九段靖国神社の拝殿に相撲協会年寄、幕内、十両以上の力士、並びに足袋免許（「足袋格」すなわち十両格行司）以上の総参集を求め奮起の一喝を与え、1909年（明治42年）6月の両国国技館の新設に向かったのである。そして1925年（大正14年）8月相撲協会取締出羽海梶之助から財団法人化申請で相談を受けていた吉田善門は要職の一部を相撲協会の外部から招くよう助言し、同年12月文部大臣岡田良平から財団法人の認証を受けた。会長には帝国陸軍大将福田雅太郎、理事長には元陸軍主計中将広瀬正徳が就任した。一方、大坂相撲には長らく立行司免許のみを発行し横綱免許は発行していなかったが明治に入り若嶌權四郎に横綱免許を発行、大木戸森右エ門の際には大阪協会が司家に無断で横綱免許状を作成したことで1度は大坂を破門するも後に和解成立により追認、これに大錦大五郎と宮城山福松を加えた4人の吉田司家の免許を持つ公認横綱が登場した。第40代横綱東富士欽壹までは吉田司家による横綱本免許状授与式（仮免許は、司家の主君であった細川家の東京・小石川の別邸で取り行われた）が続いた。しかし、1950年(昭和25年)1月場所における東冨士、照國、羽黒山の3横綱の途中休場による騒動を契機に横綱審議委員会が発足すると、大日本相撲協会は吉田司家から独立した横綱の推挙の動きを強めていき、その最中に24世吉田長善が自身の金銭面の不祥事に端を発する家内の内紛により、『一身上の都合』を理由に1951年（昭和26年）11月に引退を余儀なくされる。25世吉田追風は当時7歳の長孝が継ぐ事となったが、日本相撲協会は司家代表者と協議した末、永年にわたる司家の権限を変革し、第41代横綱千代の山雅信以降は協会が自主的に横綱推挙を行なうことになり、免許権を協会に移譲し、司家は明治神宮での横綱推挙式に臨席し横綱及び故実書一巻を授与するだけとなった。しかし三役格以上の行司は引き続き熊本市の司家で行司免許を授けられてきた。
1982年(昭和57年)、初代追風の750回忌の式典が多くの力士や相撲関係者の臨席の下、吉田司家で行われたが、その席上で25世吉田長孝は春日野理事長（当時）より熊本に相撲博物館の建設の薦めと、建設費の一部の寄付について打診を受ける。25世吉田長孝は当時熊本市職員であったが、この計画の実現の為、当時の熊本市長星子敏雄の同意を得た上で熊本市を退職、財団法人設立に向けて東京都内で活動を行っていた。しかし1986年（昭和61年）5月、司家内に金銭上の不祥事が発覚する。25世吉田長孝が上京中に、宗教法人であった吉田司家の事務職員が野球賭博に手を染め、司家の法人資金を使い果たした上に、25世吉田長孝名義の手形を乱発して総額8億円もの借金が膨れ上がっていたのである。「吉田司家が不渡りを出したようだ」との報を東京で受けた25世吉田長孝は熊本に戻って金策に奔走したが、結局年内に二度目の不渡りを出し宗教法人としての吉田司家は倒産状態に陥ってしまった。その結果、25世吉田長孝と春日野理事長との会談で、横綱授与の儀式を全面的に協会へと委ね、当面は協会との関係を中断する旨を双方了解した。なお、1983年（昭和58年）7月に推挙の第59代横綱隆の里俊英までは司家も推挙式に臨席し、毎年十一月場所後に司家の土俵での奉納土俵入りが行われていたが、関係中断によって1986年7月に推挙の第60代横綱双羽黒光司以降、司家は推挙式には臨席せず、司家土俵での土俵入りも事実上の廃止となり、行われなくなった。これに伴い、司家が学生横綱に絹手綱を授与する儀礼も、事実上廃止されている。1992年(平成4年)には司家の支援団体である司家相撲協会が、司家と相撲協会の復縁を求める10万人分の署名を相撲協会に提出、翌1995年(平成5年)に復縁に向けた協議が行われたが、結局この時には復縁は実現しなかった。かつて司家の屋敷は熊本市北千反畑町（中央区）の藤崎八旛宮参道脇にあり、土地約1000平方メートルの敷地に吉田追風の住宅、天照大神・住吉大神・戸隠大神の三神（十三代吉田追風が相撲関係者の崇拝神として定めたという「相撲三神」）を奉斎した神殿、吉田司家宝物館、土俵など建物計約200平方メートルが存在していた。1990年(平成2年)、25世吉田長孝は1986年に発覚した不渡り手形に伴う借金を、資産売却や親類などからの借り入れによりひとまずは完済していたが、その後親類からの借入金をこの司家屋敷を担保にした銀行借り入れにより弁済したことが原因となり、2005年（平成17年）2月に土地・建物が熊本地方裁判所にて競売にかけられ、穴吹工務店（高松市）に約2億円で売却された。建物はすべて取り壊され、跡地には同社のマンションが建設された。参道に面したマンション敷地内に「吉田司家跡」の石碑が存在する。宝物館には多数の相撲関係資料や美術品等が所蔵されていたが、その行方について日本相撲協会は「現在どうなっているか、まったく分からない」と述べていた。一方、田原総一朗と田中森一は、司家所蔵品の多くは司家の要請を受けたフィクサーの許永中や山段芳春の仲介で、阿含宗の桐山靖雄が出資する形で散逸の阻止に動いていたという説を共著の中で述べている。その後も25世吉田長孝は相撲界への復帰と司家の権威の回復を目指して支援者らとともに活動しており、2015年には阿蘇市の阿蘇内牧温泉に新たな拠点を置く計画を公表、同年4月、阿蘇市小里において「相撲三神」の神霊を熊本市から移す「仮殿遷座祭」を挙行した。司家は今後本殿や土俵を建設して相撲文化の拠点となる施設を設け、相撲大会の開催や相撲を通じた地域おこし、更に横綱奉納土俵入りなどかつての司家の儀礼を復活させる構想を示している。「仮殿遷座祭」には松野頼久衆議院議員、佐藤義興阿蘇市長、髙島和男熊本県議会議員ら政界関係者も出席し、司家再興への支援の意向を表明したものの、こうした司家・熊本県関係者側の動きに対し日本相撲協会は全く反応していない。
2017年4月1日現在ポンプ車：145（内訳は以下の通り。）・小型消防車：20・水槽小型消防車：23・小型水槽付消防車：12・水槽車：62・II型救助工作車：26（非常用を含む。特別高度救助隊運用の車輌は含まない。）・送水車：1・訓練車：1救急車：87はしご車：21指揮車：19ミニ車：44（B級消防ポンプ搭載車）化学車：17三点セット・大型化学車：1・大型高所放水車：1・大型化学高所放水車：1・泡原液搬送車：３特別救助工作車（Ⅱ型）：1機動救助工作車（Ⅲ型）：1けん引工作車：1排除作業車：１特別高度工作車：１高発泡車：1ホース延長車：1機動支援車：1大規模震災用高度救助車（Ⅳ型）：2水難救助車：1排煙サルベージ車：１ボンベ搬送車：2排除工作車：1電源照明車：３特殊災害対応車：4大型除染システム搭載車：１消防ヘリコプター：アグスタ社 アグスタウエストランド AW139 計二機保有。二機ともユーロコプター社　AS365ドーファンからアグスタウエストランド AW139に更新　消防艇：2救助艇：1資機材搬送車：2消防機動二輪車：98防災指導車（起震車）：4広報車：40監察車：1火災調査車：１その他の車輌：88（燃料補給関係・無線・連絡・人員搬送などの車輌。）計：606台※ポンプ車、救急車の台数については、非常用を含める。【主力機械に関する参考文献：横浜市防災計画2017　資料編　第6章　応 急 措 置 ・ 救 護　】なお、横浜市消防局の水槽付ポンプ車・消防ポンプ車は、震災対策としてエンジンカッター・スプレッダー等を常時搭載している。また、各消防署に所属する救助工作車もポンプ装置を積載し消火活動が行えるようになっている。特別高度救助部隊（スーパーレンジャー＝SR）一般部隊車両その他特殊車両航空隊・消防艇横浜市消防局の車両やヘルメットの表記は「横浜消防」となっている。(旧)横浜市消防局時代は「横浜市消防局」であったが、横浜市安全管理局が発足した際に「横浜消防」に表記が変更され、(新)横浜市消防局となった現在も「横浜消防」表記を踏襲している。
特別高度救助部隊は通称スーパーレンジャー（SR）と呼ばれており、大規模災害や特殊災害等の救助活動に対応するため、特別な技術・能力を有する隊員や装備で編成されている横浜市消防局の本部直轄部隊。緊急消防援助隊や国際消防救助隊として国内外の災害にも出場する。
海洋療法とは、タラソテラピー（thalassotherapy）の日本語訳。Thalassotherapyはギリシャ語のthalasso（海）、フランス語のtherapie（治療）の複合語。フランス医学アカデミーの定義では「海洋気候の作用の中で、海水、海藻、海泥を用いて行う治療」とされている。海洋療法の分類、作用機序を整理すると、大きくは直接利用と間接利用に分けられる。海水によるハイドロセラピー（水治療法）、海水の浮力や水圧を活かしたマッサージや水中運動などは、文字通り海水に直接接することで物理作用、薬理作用、さらには心理作用が期待できる。海水由来の素材を直接用いるものに、海藻療法（アルゴテラピー）、海泥療法（ファンゴテラピー）がある。海藻には肌の性質を整える微量元素、ビタミン等の含有量が豊富で、海泥は吸着効果に優れる特性があり、これらを皮膚に直接塗布することで美容効果、温熱効果が期待できる。一方、間接利用には、起伏に富んだ海岸沿いでの運動（地形療法）や海洋性気候への転地滞在（転地療法）があり、心身両面への作用が期待される。また、海洋動物が持つ特性をアシストの役割に活かすものにイルカ介在療法がある。発育発達障害、ダウン症、脳性麻痺、自閉症、うつ病などに対する心理作用効果が近年大きく注目されている海洋療法のひとつである。このような分類、手法、作用機序は基本的には温泉療法と類似するものが多い。
小室 孝太郎（こむろ こうたろう、1943年10月 - ）は、日本の漫画家。本名は小室 保孝（こむろ やすたか）。宮城県出身。代表作は『ワースト』。SF漫画の草分けとして、またジャンプ専属契約システムの犠牲者として知られている。
手塚治虫の門弟として修業、1968年に独立する。翌1969年、『週刊少年ジャンプ』にて『トワイライトゾーン』でデビューする。同誌では1970年11号から1971年34号まで『ワースト』を連載する。テーマの斬新さと手塚直伝の独特なキャラクターが、好事家の間では今日でも評価されている。その後は、1971年45号から1972年7号まで『闇の戦士』を、1972年18号から同年38号まで『ミステリオス』を連載する。1973年、『ジャンプ』8号より『アウターレック』の連載を開始するものの、27号で終了する。後に『つっぱりアナーキー王』（洋泉社、1997年）では、「アンケート結果は常に上位にあったものの、アンケート結果が不安定だったもう1つのSF漫画『マジンガーZ』がアニメ化が決まったことで、『SF漫画は2つもいらない』という編集部の判断があった」、そして「事実上の打ち切り予定だった『侍ジャイアンツ』が原作者の梶原一騎の力でアニメ化したためにメジャー化し、その代わりに打ち切られた」と2つの理由を語っている。この対応に関して編集と激しく争ったため、小室は他誌での連載を試みたが、知らない間に交わされた専属契約制度のせいで、しばらくの間ほとんど作家として活動できない状況に陥った。こうした経緯により、小室はジャンプ専属契約制度の犠牲者とされている。1978年、『命〈MIKOTO〉』で『ジャンプ』に復帰し、わずか11週で打ち切りとなったものの、単行本出版後には大きな反響を呼んだ。その後、小室は歴史漫画や宗教漫画などに活動の場を移した。一方で、『つっぱりアナーキー王』において、SF作品に対する未練も述べている。2010年7月19日、自作の韓国語版が出版されたことを記念し、ソウル市内で開かれた式典に出席した。
隅田川から浜前水門を経て分流し朝潮運河へと注ぐ全長530mの小さな川。新月島川は中央区勝どき5丁目6丁目と3丁目4丁目を分けている。全域が運河ルネサンス朝潮地区に指定され護岸や遊歩道の整備が推進されている。
殻に入った頭足類で、南太平洋〜オーストラリア近海に生息し、水深およそ100m - 600mに棲む。深海を好むというイメージもあるが、水深が800mを超えた所では殻が水圧に耐えきれず壊れてしまう。その祖先（チョッカクガイに近い）は4億5000万年前 - 5億年前に誕生し、それからの原始的性質を色濃く残した生物とされる。餌を捕食するために90本ほどの触手を使い、触手にあるたくさんの皺でものに付着する。触手のうち、上面にある二つの触手の基部が分厚くなって融合し、帽子のような形状を作り殻の口に蓋をする働きを持つ。何かに付着する以外には、触手を運動に使わない。眼は短い柄の先に付いて、外側が平らになった独特の形を持つものであるが、これはピンホールカメラ方式である。すなわち、タコやイカのカメラ眼とは異なり、レンズの構造がないため、視力はよくない。水の中に落ちた化学物質には素早い動きを見せる。イカやタコと同じく漏斗（ろうと）と呼ばれる器官から噴き出す水を推進力にして、体を軽く揺すりながらゆっくりと運動する。主な餌は死んだ魚介類や脱皮した殻などである。俊敏に移動できないので、イカやタコのように生きた魚介類を捕まえて食べることができない。イカやタコとは異なり、墨汁の袋は持っていない。また、タコやイカが一年、もしくは数年で死んでしまうほど寿命が短いのに対し、オウムガイの寿命は長く、十数年～二十年近くも生きるといわれるが、それは殻の生成に時間がかかることによって起こる成長の遅さと関係しており、それは殻を完全に退化させ、成長速度を速めたタコやイカと対照的である。
オウムガイの殻は、巻き貝のそれによく似て見えるが、内部の構造は大きく異なる。巻き貝の殻は、奥までが一続きでほとんど奥まで肉が入っているのに対し、オウムガイの殻の内部には規則正しく仕切りが作られ、細かく部屋に分けられている。もっとも出口に近い部屋が広く、ここに体が収まり、それより奥は空洞である。この空洞の部分にはガスと液体が入っており、浮力をそこから得ている。このガスと液体の容積の比率を調節することによって自分自身の全体としての比重を変化させて浮力の調整をしている。ガスと液体の容積の調整は弁のような機構的な構造によるものではなく液体の塩分濃度を変化させることによる浸透圧の変化によって水分を隔壁内外へ移動させる事で行う。そのために海水中での深度調整の速度は他の海洋生物に比べると遅い。死んで肉が無くなると殻が持つ浮力のために浮かびやすく、海流に乗って長距離を流される事もあり、日本沿岸にもよくその殻が漂着する。
頭足類であるから、タコやイカに近いことになるのだが、イカとタコには多くの類似点が認められるのに対してオウムガイは異なるところが多い。そのため独立した亜綱に分類されている。殻の形態や構造は中生代のアンモナイトにも似ているが、むしろそれより古く、古生代のチョッカクガイなどと共通の祖先を持つ（アンモナイトはイカやタコに近縁とされる）。チョッカクガイの化石は示準化石に指定されているが、現生のオウムガイと違い、殻は槍の先のように真っ直ぐに伸びていた。因みに、オウムガイがチョッカクガイの直系の子孫にあたるという説もあったが、現在では否定されている。現在オウムガイの仲間として確認されている種はオウムガイ、パラオオウムガイ、ヒロベソオウムガイ、コベソオウムガイ、オオベソオウムガイ等である。基本的に、名前の呼び方はオウムガイだが、たまに、「オオムガイ」と呼ぶこともある。
日本語のオウムガイは、殻を正位置に立てた場合、黒い部分（生息時は、ここに「ずきん」が被っている）がオウムの嘴に似ている為にこの名がついたものである。英名はノーチラス（Nautilus）で、ギリシャ語で水夫、船舶を意味する。ガスの詰まった殻内部の容積を調節して浮き沈みする仕組みは潜水艇と同様である。そのため、ジュール・ヴェルヌは『海底二万里』に登場する潜水艦にこの名を使い、また現実の多くの潜水艦にもこの名が使われた（アメリカの原子力潜水艦など）。イギリスの音響機器メーカーであるB&W社は、高級オーディオ用スピーカの背面からの音の反射を抑えるためにウーファー部をオウムガイの殻の形に似た独特な形状にし、Nautilusという商品名で販売した。
前作から3年1か月ぶりとなるシングル。この3年1か月の間、再び過去の楽曲にタイアップがつき、計3枚のシングルが再発売されていた。タイトル曲は3月に発売された資生堂の新商品「ザ・コラーゲン」のCMソングとして起用（4月10日より放送開始）。同CMには女性ファッションモデル10人を起用している。陽水は4月2日、千葉文化会館にて40周年記念全国ツアーの公開リハーサルを行い、CMに出演したモデルたちをコーラスに迎え、この曲を披露した。陽水は歌唱前にモデルたちに視線を送り「こういう形で音楽をやるのは初めて。非常に今日は機嫌がいいです」とコメント。なお、発売日前日および当日に山野楽器銀座本店にて本作を購入すると、先着で「『Love Rainbow』オリジナル色鉛筆」がプレゼントされた。