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1974年（昭和49年）5月。当時77歳の男性が、1枚の絵を携えてNHK中国本部を訪れた。男性は広島原爆の被爆者であり、絵は被爆直後の萬代橋付近を描いたものだった。彼は広島原爆を扱ったドラマである連続テレビ小説『鳩子の海』を見たことを機に、自身の目撃した被爆直後の光景をどうしても死ぬまでに描き残したいと考え、その絵を描いたと語った。当時のNHK報道番組班、後の放送総局長である原田豊彦は、その絵の迫力もさることながら、70歳代を過ぎてもなお約30年前の被爆当時のことを鮮明に覚えている記憶力に衝撃を受けた。このことでNHKでは、被爆者たちに当時の体験を絵で表すよう依頼することが発案された。被爆者たちの老齢化は年を追って進み、一方では被爆地である広島においてすら、原爆を知らない若い世代が、人口の半数を占めるまでに増えていた。被爆体験を継承し、体験を被爆者一代で終わらせないことが目的であった。同1974年6月、NHKの朝のローカル番組で、その男性のエピソードをもとに『届けられた一枚の絵』が放送され、「広島市民の手で原爆の絵を残そう」と、絵の募集が始められた。広島市出身の画家である四国五郎も出演し、共に絵の募集を呼びかけた。次いで、ニュースやお知らせの時間を通じても、絵の募集の呼びかけが続けられた。NHK内では、年老いた被爆者たちが描き慣れない絵を描くかどうか、といった意見もあった。しかし、そうした危惧とは裏腹に、番組終了から間もなく次々に絵が寄せられた。90歳の老人の描いた絵もあれば、被爆当時6歳、応募時36歳の主婦の絵もあった。平均年齢は75歳で、原爆のことを語ったり絵に遺したりするのが初めてという被爆者がほとんどだった。寄せられる絵の半数近くは郵送であり、残りの半数は、年老いた体の被爆者たちがNHKまで直接、足を運んで絵を持ち込んだ。中には、遠い道のりを不自由な体で届けた被爆者や、広島から約70キロメートル離れた山口県田布施町から雨の中をバイクで駆けつけた者もいた。絵の作者である被爆者の大多数は、被爆時の辛い記憶を封印して生きてきたことで、絵を描くまでには葛藤があったが、描き始めてからは一気に描き上げたと話した。折しも1960年代後半から1970年代にかけては、高度経済成長の歪みが噴出したこと、「ベトナムに平和を!市民連合」のように既成の政治団体や既存の規約に捉われない市民運動が誕生し始めていたこと、原水爆禁止運動の政治的分裂が続いたことで原爆体験の継承を模索する新たな動きも現れ始めていたこと、といった時代背景があった。これらを受けて当時の関係者は、原爆の絵と市民とを結び付け、NHKによる絵の募集を「メディアと市民との連携により実現した歴史的な記録事業」と位置付けていた。同1974年8月1日から6日間、これらの絵が広島平和記念資料館（以下、平和資料館と略）で展示された。来場者は約2万人に昇った。感想ノートには多数の感想が書き込まれ、ノートの数は18冊に昇った。開催中にも絵が次々に寄せられ、会場内でも絵を描くことを希望する来場者により絵が増えたために、会場は当初準備された広さの倍にまで広げられ、壁面は天井近くまで絵で埋め尽くされた。被曝30年にあたる翌1975年4月より、NHKでは再び絵の募集が始められた。翌5月時点にはすでに、新たな300枚の絵が寄せられていた。前回募集時にも絵を寄せ、新たに病床の中で5枚の絵を描いた男性もいた。5月6日にはNHKで『ひろしまリポート・市民の手で原爆の絵を──ことしも画き続ける』が放送された。同1975年7月、これらの絵のうち104点を収録した絵画集『劫火を見た 市民の手で原爆の絵を』がNHK出版協会から発刊された。同月より広島県や中国新聞社などの主催による『ヒロシマ・原爆の記録展』で、300点の絵が各種原爆資料と共に展示された。開催地は札幌市、仙台市、東京都、名古屋市、大阪市の主要5都市で、6日間の開催期間中に約4万人が来場した。原爆投下日である同1975年8月6日には、NHK広島によるドキュメンタリー番組『市民の手で原爆の絵を』が放映され、集められた絵が1枚1枚紹介された。この番組は全国放送されて大きな反響を呼び、絵の募集運動はさらに拡大した。この番組は、放送批評懇談会による第34回ギャラクシー賞、同年度の放送文化基金賞を受賞した。後には英訳され、国際連合にも寄贈された。同1975年12月、これらの絵はすべて広島市に寄贈された。翌1976年（昭和51年）に平和資料館の管理・運営組織である広島平和文化センターが発足した後、絵はすべて同センターに譲渡された。同館からの貸し出しの際には損傷を避けるため、透明ビニールとジュラルミンケースでの包装で行なわれる体制が整えられた。1993年（平成5年）には、歴史家の家永三郎らの編による『ヒロシマナガサキ原爆写真・絵画集成』が発行され、その第5巻と第6巻で、それぞれ広島と長崎の「被爆市民が描く原爆の絵」として紹介された。これにより広島と長崎の被爆者たちによる絵は「市民が描いた原爆の絵」として知られるようになった。21世紀以降、平和資料館による絵画作品のデータベース化に伴う追跡調査により、これらの絵の作者の70パーセントが故人であることが判明した。このことが契機になり、2002年（平成14年）には再び広島市、長崎市で絵の募集が行なわれた。この募集活動には広島市や中国新聞社も参加した。この結果、広島では484人による1338点の絵、長崎では130人による300点の作品が集まった。その後の2013年（平成25年）には絵の数は4,256点に昇った。2000年代以降、これらの原爆の絵は平和資料館で常時展示されており、同館の公式ウェブサイトでも一部が閲覧可能である。
この運動によって集められた絵は、日本国内のみならず日本国外での原爆展において展示されることも多い。1977年（昭和52年）には前述の画集『劫火を見た 市民の手で原爆の絵を』が英訳され、アメリカのパンテオン・ブックスより『Unforgettable Fire』の題で出版された。第2回国連軍縮特別総会が開催された1982年（昭和57年）には、アメリカ16州の29都市とカナダの1都市で、「市民が描いた原爆の絵」展が68回にわたって開催され、最終日にはニューヨークの国際連合本部ビルで、これらの絵が2週間にわたって展示された。この開催中、広島原爆の被爆者でもある反核運動家の松原美代子、アメリカの平和運動家であるバーバラ・レイノルズらが、のべ11万人を超える人々に核廃絶を訴えた。バーバラはこれらの絵を通じてアメリカの核開発の危険性を訴えるべく、「ヒロシマに落ちた原爆は、結局はアメリカにも落ちているのです。核実験や原子力発電所の作業に従事した人たちの上に、その周辺の住民たちや子供たちの上に」と述べた。このアメリカでの運動の模様は、アメリカでは『ロサンゼルス・タイムズ』紙で2ページにわたって大きく取り上げられ、『サンフランシスコ・エグザミナー』『サンフランシスコ・クロニクル』『ニューズウィーク』などでも報じられるなど、大きな反響を呼んだ。日本ではNHK特集『これがヒロシマだ 原爆の絵アメリカを行く』として放送され、同年度の地方の時代賞の特別賞（平和賞）、放送批評懇談会によるギャラクシー賞の第20回月間賞を受賞した。また同1982年、アメリカとカナダに加えて、イギリス、オーストラリア、ニュージーランド、東西ドイツ、フィンランドなどの美術館にもこれらの絵が貸し出され、大きな反響を呼んだ。1983年（昭和58年）には『これがヒロシマだ 原爆の絵アメリカを行く』の英語版が製作されてアメリカ各地で紹介され、アメリカとカナダで反核大集会が開催されるきっかけにもなった。同年、シカゴの平和博物館からの依頼により、シカゴで展覧会が開催され、大成功を収めた。アイルランドのロックバンドであるU2のアルバム『The Unforgettable Fire』（日本語題『焔』）は、このシカゴでの展示の影響を受けて制作されたものである。2005年（平成17年）には、原爆の惨事と平和の尊さを日本国外にも広く訴えることを目的とし、『市民の手で原爆の絵を』を含むNHKの3つの番組が、アジアやヨーロッパ、南アメリカなど15か国の放送局に無償で提供された。原爆をテーマにした作品の日本国外への無償提供は、これが初めてのことである。
NHKに最初に持ち込まれた絵は、画用紙にサインペンで描いたものであった。その後に集められた多くの絵も、鉛筆画もあれば、クレヨン、フェルトペン、色鉛筆、墨、子供の使った絵具の残りなど、用具は様々である。また用紙も画用紙はもとより、カレンダーや広告の裏、襖紙、子供のいたずら描きの裏など、ありとあらゆる身の回りの紙が利用されている。絵の大きさも様々であり、匿名の絵もある。NHK番組の「市民の手で原爆の絵を残そう」で「紙は何でも良い」「ノートの切れ端でも、広告の裏でも良い」と呼びかけたことも、絵心のない者たちに製作を促す後押しとなっている。絵の作者の多くは、学校を卒業してから絵を描いたことなど未経験の、まったくの素人である。それだけに、素人の稚拙な画力で描かれた原爆の絵は、絵画的表現がシンプルで、かえって胸に迫ってくるとする意見もある。1994年の平和資料館での展示では、ある女子大生から「こんなに下手な絵ばかり並びたてた展覧会が、かつてあったろうか? その下手な絵に、これまで見たどんな絵よりも激しく心を揺さぶられた」との感想も寄せられた。反核運動家の佐伯敏子は、祈り、哀しみ、怒り、虚しさがすべてこれらの絵の中にあるとして、「原爆の絵」ではなく「絵人間」と表現している。また、原爆を視覚化した資料はたいへん少なく、そのほとんどはアメリカ軍によるフィルムで、科学、軍事としての視点から広島の惨状を捉えたものである。それに対して被爆者自身による絵は、被爆体験が人間的な惨事として描かれていることが、アメリカ軍のフィルムとは大きく異なる特徴であり、原爆被害の実態を証言するための貴重な資料だとする意見もある。NHKプロデューサーの桜井均は、映像として残されている原爆の記録は人員や機材が限定されるために死角が生じやすく、これらの原爆の絵はその死角を明らかにするものだとして、「写真やフィルムではとうてい表現しえない原爆の実相」と表現している。政治学者の浅井基文、社会学者の直野章子らは、以下のように評している。1枚1枚の絵の強烈さは、私の覚悟をはるかに上回って私の気持ちを締め付け、押さえつけた。あえぐような感じでようやくすべての絵を見終えた後、私はしばらく呆然となって、思考停止になっていた。ショック状態というのは、こういうことを言うのだろうと思う。（中略）「これが原爆だ」「被爆する、とはこういうことだ」という圧倒的な事実の重みに、私はうちひしがれていたのだ。1枚1枚の絵は、見るものをしてそんな気持ちに追い込まずにはおかない。それはまさに、原爆地獄に突き落とされた人々の網膜に焼き付いた紛れもない真実であったがゆえに、無機質な写真をはるかに超える迫真力で、見るものの五感を麻痺させるのだと思う。 — 浅井基文、広島平和記念資料館 2007, pp. 9-10より引用「市民が描いた原爆の絵」には、人を揺さぶる力がある。国内外の各地で催される絵の展示会場では、息を呑み、食い入るように見入ったり、涙を浮かべたりする見学者たちが数多く見受けられる。技法的に洗練されているとはいい難いが、そこに描かれている情景に少なからぬ衝撃を受けるのだ。 — 直野章子、広島平和記念資料館 2007, p. 77より引用日本国外においては、前述の英訳版画集『Unforgettable Fire』の出版時に、アメリカのジャーナリストであるジョン・ハーシーが「そこに記録されているものが、被爆者の脳裏に焼きついたものであるため、核の惨劇を伝えるあらゆる写真集よりも感動的」と推薦の言葉を述べた。1982年のアメリカでの展覧会では、ミシガン州バトルクリークの地元紙『バトルクリーク・ショッパーニューズ (Battle Creek shopper news)』紙上で「絵は未熟ではあるが、インパクトを高めるものであった」と報じられた。シカゴで集会が開催された際は、これらの絵をいつでも見られるよう、平和博物館に常時展示してほしいとの希望も寄せられた。そのほかのアメリカ各地の展示会では、「感動的で力強い絵」「このおそろしい原爆の絵を描いてくださった人達、神様に感謝いたします」などの感想が寄せられた。一方で絵を描いた被爆者たちは、「こんなもんじゃない」「百年描いても描き尽くせない」と、実際の惨状を描ききれないもどかしさを吐露している。展示会に訪れた被爆者たちからも「あの臭いがない」と、体験と絵とのずれを指摘する声もある。
Xbox 360の技術的問題（エックスボックス サンロクマルのぎじゅつてきもんだい）では、マイクロソフト社の家庭用ゲーム機・Xbox 360において報告されてきた、いくつかの不具合について解説する。
Xbox 360は発売当初からプレイ中の異常停止・ディスク損傷等の問題が指摘され、一部ユーザーからの集団訴訟に発展した。MSは発生確率ごくわずかとしたが、ハード設計とその他の諸問題は解決されず、北米で2006年12月に保証期間を90日から1年に延長。2007年4〜6月期に全世界における修理交換のために10億5000万〜11億5000万ドルを計上し、7月にはランプ3個が赤く点灯する場合（RROD/Red Rings of Death/RROD）に限り3年へと保証期間を延長した。保証期間切れのために有償修理したユーザーには修理代返金を実施。なお、1台あたりの修理費用は330-660ドルと推計されている。一般的に家電製品の故障率は5％程度が販売できる限界だと言われるが、当初からこの水準を上回るという報道がなされてきた。Wired紙によればXbox 360の製造に関係する内部関係者の話として、故障しやすい原因は設計上の欠陥と発売前テストの不適切さにあるとされた。発売開始から数か月間、マイクロソフトはXbox 360の故障率が消費家電製品の平均である3-5％程度であるとしていた。マイクロソフトは公式に故障率に関する統計を発表したことはない。同社の方針は、そうしたデータを公表するのではなく、発生している技術的問題を迅速に解決するという方向性である。しかしながら、家電製品としての平均をはるかに上回る故障率33%という噂は根強く存在してきた（下記「ドイツの雑誌CTの検証などを参照」）。2007年7月5日、Microsoft's Interactive Entertainment Businessの副社長ピーター・ムーア（当時。2007年にEAに転職）は、Xbox 360に問題が発生していることを公開書簡の形で認め、赤ランプが3個点灯する「死の赤リング」の場合に限り、保証を3年間に延長するとした。赤ランプ1個のみの場合はこの保証の対象外である。2008年2月13日、電化製品の保証サービスを取り扱う独立最大手SquareTradeは、Xbox 360本体の故障率は16.4％だとし、死の赤リングはその内60％で確認された。この調査はサンプル数は1,000以上だが、実際はもっと多いと見られる。2月15日、マイクロソフトのJoe DiMieroはこの報道について「憶測にはコメントしない。その報告をまだ見ていないし、データを発表した会社についてもよく知らない。測定の手法にも問題があるだろう」とした。2007年11月頃から、初期型より発熱量や消費電力の少ない「Falcon」と呼ばれているモデルが出回るようになった。日本でも11月から投入されたバリューパックはFalcon搭載型とされる。
Xbox 360が「一般的ハード障害」の状態になると赤ランプ3個の「死の赤リング」が本体前面に点灯する。何人のユーザがこれを経験したかは現時点では不明である。「死の赤リング」についてはユーザの間で誤解もある。「一般的ハード障害」の場合、赤ランプは3個点灯するが、AVケーブルが適切に接続されていない場合は赤ランプが4個点灯するためである。ゲーム付属製品を製造するNyko社の冷却ファンIntercoolerを取り付けた場合、一般的ハード障害およびACアダプタの加熱を引き起こすことが多いと指摘されている。マイクロソフトは、同製品を使用した場合、消費電力が多すぎるため本体に問題を引き起こす場合があり、保証が無効になると述べている。また、電圧急上昇保護装置（サージプロテクタ）に電源コードを接続すると無用の電力を消費し不具合が起きる場合があるとしている。マイクロソフトは、製造上の問題は解決済みとする一方、過去に発生した問題については言及を避けている。しかし同社幹部は、2007年7月5日に開いた株主説明会において、いくつかの製造上の問題点について言及した。
まれ一般的ハード障害に陥りフリーズ後リセットしても、RRodにならず電源が入ることがある。しかし電源が入っても、「Xbox 360」のロゴで停止し、更にリセットすると、赤ランプが三つ点灯する。
Xbox 360は、不十分な冷却を原因として、使用中に非常な高温となる。この高熱によって、CPU・GPUとマザーボードを接合するボール・グリッド・アレー式 ハンダ接合部が弛緩・融解するために故障すると言われている。（ハンダが融解する熱量が発生する以前に熱による基板の変形が起こりパターンが剝離して接触不良となると思われる） 環境問題への配慮から近年使われるようになった無鉛ハンダが使用されている場合、その種類によっては鉛入りハンダより剛性が劣ることがあり、問題の悪化を招く。ドイツのゲーム雑誌c'tの記事「3台に1台は故障する(Jede dritte stirbt den Hitzetod)」によると、Xbox 360に使用されている無鉛ハンダの種類に問題があり、長時間高熱にさらされると脆くなり、金属疲労や亀裂が生じる性質があるとされている。また当該記事では、マイクロソフトが10億ドルの修理費を内部的に引当計上し、修理・交換に対応しているとした。また、2007年5月7日Bloomberg紙の報導によると、Xbox 360の世界最大の小売店である3社 (EB Games、Gamestop、Best Buy）に取材したところ、顧客から返品される率は30% - 33%だった。Xbox 360のヒートシンク・排気口・ファンでは、使用中に常に作り出される熱を排出しきれないため、クラッシュ・フリーズ・故障の原因になるとされている。マイクロソフトは65nm CPUを搭載したFalcon型マザーボードを既に市場投入しており、2008年後半には、65nm GPUも搭載した新型マザーボード、通称「Jasper」を投入すると見られる。2007年10月号Official Xbox Magazineによると、Xbox 360 ElitesとPremiumsの新規出荷分については大型化したヒートシンクが取り付けられているとされるが、効果については現時点で不明である。サードパーティからは外付けクーラーも発売されているが、「クーラーが溶けて固着する」「内部のプロセッサを損傷する」「保証が無効になる」といった問題点が指摘されている。
2005年末にXbox 360が発売された直後から、ディスクに円状のひっかき傷ができるという苦情がユーザから出始めた。Llamma.comの調査によると、Xbox 360 搭載のドライブの中にはディスクを定位置に固定する機構に欠陥があるものが見つかった。よって、作動中に本体を傾けたり動かしたりするとディスクに傷が付く場合があり、最悪の場合は読み取り不能になる。この問題は保証対象外だったが、Microsoft Xbox Disc Replacement Programが導入され、一部制限付きながらディスクの交換が受けられるようになった。Halo 3 Limited Editionについては、同プログラムのウェブサイトにおいて2008年2月1日まで無料交換が行われていた（ディスク交換の申請書）。
Xbox 360の発売日は、アメリカとカナダが2005年11月22日、欧州と日本では12月上旬だったが、同月中には様々なサイト・雑誌で不可解な騒音が報告されたディスク損傷は、ドライブの欠陥が原因であることが判明したが、本体を水平に設置しディスク読み取り中に動かしたり衝撃を与えなければ避けられるとされた。2005年12月、マイクロソフトはこの問題への対応として、 Perfect Dark Zeroだけはディスク傷がなくとも交換を実施するとした。
雑誌HardwareInfoは、読み取り中に本体を動かすとディスクに傷が付くことを証明した。これを受けて、2007年4月、オランダのテレビ番組Kassaは、2月の番組以降に寄せられた1000件の被害報告について検証した（東芝サムスン製）。これら消費者は動作中に本体を動かしていなかったが、水平ではないなど置き方に問題があることが証明された。Kassaの4月の番組によると、完全な水平かつ無振動状態にし、人が一切立ち入らない環境において、離れた場所から5時間ゲームをした後にディスクを調べたところ、9台のうち1台でディスク傷が発生していた。同様にして縦置きで検証したところ9台のうち3台で深刻なディスク傷が発生した。この番組は 2007年4月14日に放送された。Kassaのウェブサイトでは、検証条件や詳しい情報が英語で記載されている。2007年4月14日の放送の1日前にKassaがオランダマイクロソフトに問い合わせたところ、「通常の使用でディスク傷が発生する場合がある」との回答があり、オランダの消費者のために解決法を探して行くと述べた。マイクロソフトはこの番組の放送から10日後である2007年4月24日に以下のようにコメントした"Kassaが行った実験に当社は参加しなかったため、検証方法がよく分からないので、結果についてコメントすることはできない。通常的使用においてもディスクに傷が付く場合があることを認識しているが、この問題について広い範囲から報告を受けているわけではない。当社の消費者全員が可能な限り最高のゲーム体験を享受している一方で、こうした問題が起きていることを懸念している。Kassaの指摘した使用方法でディスク傷が発生した顧客には当社に連絡するよう勧めている。本体を調査し、必要であれば完全なものとなるよう修理を実施する。加えて、ディスク交換についての情報を顧客に提供している" オランダマイクロソフトは、保証期間内のユーザに限り、ディスク損傷が発生した本体を無料で交換している。しかし損傷したディスクの交換についてはまちまちである。Kassaの上記番組とその続編の中ではマイクロソフトヘルプデスクの担当者が本体交換に応じる一方でディスクの交換を断る模様が収録されている。マイクロソフトが発行したディスクについては、交換が受けられる地域もある。
2007年7月9日、「設計と製造上の欠陥」を有するXbox 360がディスクを損傷したとしてフロリダ州のJorge Brouwerが同州連邦裁判所でマイクロソフトを提訴した。訴状によればマイクロソフトは何千もの苦情を受けているにもかかわらず、損傷ディスク全部を回収しなかったとしている。なお、この訴訟は「集団訴訟」である。ワシントン州シアトルでもディスク損傷について集団訴訟が起こされた。
2006年11月1日の更新パッチでは本体が起動不能になった。症状は、パッチ適用後に突然再起動し、エラーメッセージが出たまま正常起動できなくなる(エラーコード：E71)。この更新パッチの不具合に対して、500万ドルの賠償金と無料修理を求めてカリフォルニア州のKevin Rayを筆頭としてマイクロソフトに対する集団訴訟をワシントン連邦裁判所に提起した。こうした訴訟は2度目であり、1回目は2005年12月の発売直後に起こされている。
マイクロソフトは、「死の赤リング」と「E74エラー」については保証を3年にしたが、それ以外の不具合については1年間のみ保証している。故障時には有償修理することになる  。正式発売されていない地域のユーザは保証が受けられない場合がある。修理された本体には90日の新たな保証が付き、新保証期限と元の保証期限のいずれか長い方が適用される。修理にかかる日数は21日程度とされる。30ドルほどで1年間の保証を最大2年まで購入することができるが、大手小売店Gamestopは、保証の販売を一切停止した。
2005年、ガラタサライSKに移籍した。2007年8月9日、FCルビン・カザンに移籍した。2010年7月、モンペリエHSCに移籍した。2012年1月17日、オルドゥスポルに移籍した。2013年8月14日、コンヤスポルに移籍した。2015年、アクヒサル・ベレディイェスポルに移籍した。2016年、スィヴァススポルに移籍した。2017年、アルトゥノルドゥFKに移籍した。
大塚 勇三（おおつか ゆうぞう、1921年1月27日 - 2018年8月18日）は、日本の児童文学者、翻訳家。旧満洲旧安東市(現・遼寧省丹東市)生まれ。東京帝国大学法学部卒業。1957年から1966年まで平凡社に勤め、瀬田貞二と出会い、米英、ドイツ、北欧などの児童文学の翻訳に携わる。特にアストリッド・リンドグレーンの作品をほとんど翻訳、アルフ・プリョイセンの「スプーンおばさん」シリーズ、ルーネル・ヨンソンの「小さなバイキング」などの翻訳が著名である。ほか自身で民話の再話絵本も執筆した。2018年8月18日、死去。97歳没。
東海スポーツフットボールクラブを経て、四日市中央工業高校に入学。2年時に出場した全国高校サッカー選手権では、チームメイトの浅野拓磨に次ぐ6得点を挙げ、チームの準優勝に貢献した。3年時も全国高校サッカー選手権に出場したが、初戦で敗退した。2013年より、湘南ベルマーレへ入団。2014年は福島ユナイテッドFCへ期限付き移籍。2016年に湘南ベルマーレに復帰2017年、福島ユナイテッドFCに再び期限付き移籍。2018年より完全移籍に移行。2019年、ロアッソ熊本に完全移籍。
放射（ほうしゃ、英: radiation）は、粒子線（アルファ線、ベータ線など）や電磁波（光や熱なども含む）、重力波などが放出されること、または放出されたそのものをいう。かつての日本では、輻射（ふくしゃ）とされていたが、太平洋戦争後の当用漢字表に「輻」の字が含まれなかった。このため、当初はやむを得ず「ふく射」と表記されていたが、その後、「放射」と表現が変更された。なお、「輻」は現在の常用漢字にも含まれていない。
ウランやプルトニウムのような放射性物質（原因となる原子単体では放射性核種）は、自然にまたは人為的な刺激によって崩壊し、放射線を出す（放射能）。
荷電粒子線に磁場をかけて曲げると電磁波（X線）が放出される（制動放射）。 粒子線が高速のときは電磁波が前方にまとまった光（放射光）として観測される。
あらゆる物体は、その温度に応じた振動数および強度の電磁波を放出している。物体の温度が高くなるにつれて、大きな振動数の電磁波ほど強く放射される傾向にある。高温に熱せられた物体が光を発するのはこのためである。
天明2年（1782年）、父・毛内茂粛が隠居し、家督300石を継いだ。寛政2年（1790年）より諸手足頭、持筒足軽頭、大組武頭、持槍奉行などを歴任した。寛政10年（1798年）より大目付、後に用人となる。文化3年（1806年）に留守居組頭となった。文化8年（1811年）に隠居し、剃髪した。号は雲林。幼少より絵画や和漢、地理、暦法、茶道、華道、書道など多彩な分野に才能を示した。特に絵画は江戸で独学で学び、後に南画を習得した。津軽の南画の始祖といわれている。また邸内に春秋庵という庵を作り、身分の貴賤に捕われず、風流を楽しんだ。谷文晁や比良野貞彦と交流し、門下生も数十人を超えていた。主な門下生として、松山雲章、工藤五凰、平尾魯仙、片谷楽斎、工藤立凰、矢部義貞など。後に溝城茂として、諸国を廻り、紀行画も多数残した。また、三上隆圭、石山月澗らと山水画も描いている。孫は新選組隊士の毛内有之助。
外観はロッキード・マーティンがNASAのために開発しているオリオン宇宙船と似たカプセル形状である。正確な寸法は発表されていないがアポロ指令船よりも大きくオリオン宇宙船よりも小さい。 低軌道への輸送のみに使用される予定のため、オリオン宇宙船のような地球外軌道まで飛行するための装置は搭載しない。CST-100は最大7人の乗員を乗せる事が出来、生命維持装置は低軌道仕様で小型軽量化されるため、室内空間の容積は大きくとれる。軌道上に最大7ヶ月間（210日間）滞在し、最大10回再使用できるような設計である。NASAは2010年にCCDev-1契約として、ボーイング社にこの宇宙船の基礎設計として1800万ドルを払った。また2011年のCCDev-2契約では9300万ドルの契約を受注した。CST-100はアトラス V、デルタ IV、とファルコン9を含む様々なロケットに適合するよう設計されるが、当面はアトラスVでの打上げを予定している。CST-100はパラシュートで降下した後、6基のエアバッグを展開して衝撃を吸収する形で陸上へ着陸する予定である。非常時には洋上着水も可能であるが、この場合はエアバッグは使わない。打上げ時に使わなかったアボートシステム (LAS)（宇宙船の底部に装着するPusher方式を選定）の推進薬は、宇宙ステーションの高度の引き上げに使う事も可能。
ボーイングは、NASAのアポロ計画、スペースシャトル、国際宇宙ステーションや、国防省のオービタル・エクスプレス計画の経験に基づいて本宇宙機を設計している。CST-100はオリオン宇宙船からの技術的な流れはないが、ロッキード・マーティン社からの技術支援を受けてビゲロー社が開発を進めていたと伝えられたオリオンの派生機種であるオリオン・ライトと時々混同された。ドッキング機構としてはアンドロジナスドッキング機構を使用し、熱シールドにはボーイング軽量アブレータ (BLA) を使用する。
当初のボーイングの報道発表ではCST-100という名称ではなかった。CST-100という名称が世間に最初に伝えられたのはビゲロー・エアロスペースのCEOのRobert Bigelowによるもので、彼は2010年6月にこのカプセルをCST-100と呼称した。CSTは'C'rew 'S'pace 'T'ransportationの略で、数字の100は宇宙空間との境界であるされる高度100 kmのカーマン・ラインをあらわす。2015年9月4日、ボーイングによりこの宇宙船にスターライナー (Starliner) という名称が与えられたことが発表された。この名称は、同社の歴代の旅客機ストラトライナーやドリームライナーに連なるネーミングとなっている。
岐阜県岐阜市出身。帝京高等学校時代の2年生次で出場した第70回全国高校サッカー選手権では7得点を挙げ大会得点王に輝き、同校を優勝に導いた大型ストライカーとして注目を集めた。3年時に一旦は大学進学を決めていたが、現地観戦した第1回ナビスコカップで盛り上がりを目のあたりをしてプロ入りを決断する。開幕したばかりのJリーグの4クラブ（名古屋グランパスエイト、鹿島アントラーズ、ジェフユナイテッド市原）からオファーがあり、ガンバ大阪に加入。クラブ史上初めて入団会見が開かれた選手となった。1993年5月22日のサントリーシリーズ第3節ジェフユナイテッド市原戦で70分から途中出場し、Jリーグ公式戦に初出場。6月9日、サントリーシリーズ第11節サンフレッチェ広島戦で初先発、初得点を記録。このゴールはJリーグ通算100ゴールとなった。以後、ルーキーながらコンスタント出場機会を掴み、リーグ戦29試合出場で7得点をマーク。19歳の誕生日前日の11月20日、市原臨海競技場で行われたNICOSシリーズ第14節ジェフユナイテッド市原戦でキックオフから延長までフルタイム出場しハットトリックを達成、3点目は延長前半のサドンデス（Vゴール）であった。18歳と364日でのハットトリック達成は、現在もJ1リーグの最年少記録である（J2では2012年10月21日に東京ヴェルディの中島翔哉が18歳59日でハットトリックを達成している）。1994年Jリーグサントリーシリーズ第17節の平塚競技場で同年からJリーグ正会員となった湘南ベルマーレ戦で延長含めフルタイム出場し後半同点ゴールでJリーグ マン・オブ・ザ・マッチ選出、ファルカン監督時代の同年には、A代表にも選出されたが、怪我の為に辞退。結局以後の招集は無く、国際Aマッチへの出場はなかった。1996年のアトランタオリンピックではバックアップメンバーとして選出される。1997年にはパトリック・エムボマと2トップを組み、多くのチャンスを演出し、自身も初のリーグ戦2桁ゴールを挙げた。以後、成績面では期待通りの活躍とまでいかなかったものの、年を追うごとに主に試合終盤に投入されるスーパーサブとしてチーム内で強烈な存在感を見せ、“ミスターガンバ”としてサポーターから親しまれた。ジェフユナイテッド千葉とのナビスコカップ決勝を翌日に控えた2005年11月4日、同シーズン限りでの現役引退を表明。12月4日のJ1最終節川崎フロンターレ戦では、後半29分から途中出場し、クラブ初タイトルとなるリーグ優勝の瞬間をピッチ上で迎えた。
引退後の2006年からガンバ大阪ユースチームのコーチに就任し、2008年はS級ライセンス取得講習に専念する島田貴裕に替わってユースチームの監督に昇格し、第16回Jユースカップではガンバ大阪ユースを6年ぶりの優勝に導いた。2009年はS級ライセンスを取得した島田がユース監督に復帰し、自身はコーチ職に戻った。この年、自身もS級ライセンスを取得。2010年、ガンバ大阪トップチームのコーチに就任し、2年間西野朗の下でトップチームを指導した。2012年3月26日、成績不振により解任されたジョゼ・カルロス・セホーンの後任として、クラブOB初・クラブ最年少でガンバ大阪監督に就任。しかし、前監督からの悪い流れを断ち切れず、中盤以降はやや持ち直したものの最終節の磐田戦に敗れクラブ初のJ2降格となってしまった。期待された結果が出ず、今後の変化の期待も薄かったことから シーズン終了後に解任が決まり、新設された初代ガンバサダーに就任。2014年、ガイナーレ鳥取の監督に就任。2015年シーズン終了後、監督を退任。2016年、セレッソ大阪U-18のコーチに就任2018年よりガンバ大阪のアカデミーダイレクターに就任。同年1月6日、ガンバ大阪選手OB会が正式に発足し、初代会長に就任。同年8月、辞任した梶居勝志の後任として、アカデミーダイレクターとの兼任で強化アカデミー部長に就任した。
北村 義男（きたむら よしお、1905年 - 1979年）は、日本の医学者。石川県七尾市出身。第四高等学校（現金沢大学）、東京帝国大学（現東京大学）医学部卒業。
1930年（昭和5年）に東京帝国大学医学部卒業後、1930年（昭和11年）に医学博士号を取得。1936年（昭和28年）に徳島大学教授となる。1954年（昭和29年）から1956年（昭和31年）までは同大学医学部付属病院（現：徳島大学病院）の院長も兼任していた。その後は医学部長を経て1970年（昭和45年）に同大学学長に就任。1977年（昭和52年）に四国女子大学（現四国大学）学長に就任したが、1979年（昭和54年）に満74歳で逝去。
群馬県前橋市荒牧町四丁目9番地2
『押井版ルパン三世』（おしいばんルパンさんせい）は、押井守監督で1985年夏に『ルパン三世』劇場版第3作として公開される予定だったアニメ映画の通称である。
テレビシリーズ『ルパン三世 PartIII』が放映される中で『ルパン三世』の劇場版第3作の製作が決定した。監督として、まず前作『ルパン三世 カリオストロの城』の監督であった宮崎駿に再度依頼がなされたが、宮崎は参加を拒否した。そこで宮崎の推薦により、当時宮崎の事務所にいた押井守が監督を務めることになった。監督就任は短期間であっさりと決まったという。その訳は、当時東京ムービー新社の社長であった藤岡豊が『うる星やつら』などの押井の評判を知っていたからである。公開時期まで決まった際、劇場で配布された制作中の東宝映画を紹介するリーフレットには、「世紀末、彼は時代を盗んだ」のキャッチコピーと共に押井監督ルパンが予告されている。しかし、押井が拘った脚本はプロデューサーの理解を得られず、結局押井は降板し、企画は頓挫した。
当初、押井が声をかけた若手のアニメーターたちの多くは「何故、今更ルパン?」とあまり乗り気ではなかったが、押井は「今の時代だからこそ、ルパンが必要なのだから」と説得し参加を求めた。また、押井は『アニメージュ』（徳間書店）1984年12月号から「映画『ルパン三世』制作おぼえがき」の連載を開始した。しかし、押井の脚本では「ルパンは存在しなかった」という結末が提示されており、子供も楽しめる娯楽作品であるべきと考える読売テレビと東宝のプロデューサーは、「訳が判らん」「理屈っぽい」と強固に反対した。別のストーリーを求められたが、押井守は『ルパン三世』をやるとしたら当初提示した案しか考えられないというスタンスだったため、これにより押井が『ルパン三世』を監督するという企画は潰えた。押井が脚本段階で降板したため、作画作業には入っておらず、集められたアニメーターは1カットも描かないまま解散した。この企画の頓挫によって、それまで組んで仕事をしていた何人かのスタッフを押井は失う結果となった。押井にとって自信があった企画だけに、しばらく立ち直れないくらいショックだったという。後に押井は『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』の成功で調子に乗っていて、甘かったと回想している。押井が降板までに半年を費やしたため、『ルパン三世 PartIII』のスタッフを中心とした新たなスタッフで残された短い制作期間の中、劇場作品を完成させた。それが『ルパン三世 バビロンの黄金伝説』である。
押井守の狙いは「建築や都市環境の細部を美術設定として克明に再現することで新たなアニメ表現を獲得すること」だけだったといい、そのために建築の勉強をし、資料集めをしていた。押井版ルパンで使われるはずだった様々な設定やモチーフは、後の『天使のたまご』『機動警察パトレイバー the Movie』などの押井作品に散りばめられることになる。押井いわく「攻殻でやっとルパンを吹っ切ることができた」という。2000年、押井に対してあらためて新作ルパンの監督のオファーがあり、このときは「好きにしていい」と言われたものの、押井は断った。その理由について問われると、本人は「主人公に腕毛が生えてるのが気に入らないから」とうそぶき、2008年には「今の時代にあんなキャラを成立させられない」と語った。
本誌はジェネローゾ・ポープ・ジュニアによって1979年に創刊された。本誌は同じ発行者によるタブロイド紙のナショナル・エンクワイラーのカラー化に伴って空いた白黒の印刷機を用いて出版され、米国ではスーパーマーケット等で販売された。1981年にエディ・クロンツが加入し、1980年代には発行部数は120万部に達した。しかしながら2006年には発行部数は8万3000部まで低下し、2007年8月27日号を持って刊行を終了した。その後は公式サイトにて記事の更新が行われている。公式サイトでは2019年9月25日付記事でリローンチが宣言され、印刷版を再開する可能性があることがアナウンスされた。
本誌には、かに料理店の人を襲う動く看板、飲尿療法、日本人女性と結婚したエイリアンなどの記事が掲載された。
東京スポーツはかつて本誌と提携しており、同紙には『米「ニューズ紙」特約 世紀のスクープ』というタイトルで本誌記事の要約が時折掲載されていた。また、1993年から1994年にかけてテレビ朝日系列で放映されていたタブロイドTVでは本誌の記事が紹介されていた。1992年から1995年にかけて、本誌の記事を収録した「スーパージャーナル」という書籍が竹書房より３冊刊行されている。2014年7月よりラジオ大阪及びラジオ日本にて「近兼拓史のウィークリーワールドニュース」という本誌を扱ったラジオ番組が放送されている(2019年9月28日時点ではラジオ大阪が毎週月曜24:00 - 24:30、ラジオ日本が毎週水曜23:30 - 24:00の放送)。
岩手いすゞ自動車株式会社（いわていすずじどうしゃ、略称：岩手いすゞ）は、かつて岩手県盛岡市に本社を置く、岩手運輸支局管轄区域を販売エリアとしたいすゞ自動車を取り扱う自動車販売会社であり、いすゞネットワーク株式会社の100%子会社であった。
ヒュプシピュレー（古希: Ὑψιπύλη, Hypsipylē）は、ギリシア神話の女性で、レームノス島の女王である。長母音を省略してヒュプシピュレとも表記される。ヒュプシピュレーの父トアースはディオニューソスとアリアドネーの息子。ヒュプシピュレーとはギリシア語で「高い門の女」の意である。イアーソーンとの間にエウネーオスとネブロポノスの二人の息子を生んだ。エウオーネスは後にレームノス島の王となった。
レームノス島の女はアプロディーテーを崇拝しなかったため、女神は女たちが悪臭を発するようにした。このため男たちは妻と寝ずに、トラーキア付近から捕虜の女を連れ帰って相手とした。侮辱された女たちは、夫や父親を皆殺しにした。。このとき、トアース王の娘ヒュプシピュレーだけは父親を舟に隠して逃がした。ヒュプシピュレーは女だけになった島を女王として治めた。イアーソーン率いるアルゴナウタイがレームノス島を訪れたとき、このままでは子孫が絶えることを憂慮した島の女たちは、彼らを歓待した。アルゴナウタイは島の女たちと寝所をともにした。ヒュプシピュレーはイアーソーンと交わり、息子のエウネーオスとネプロポノスを生んだ。
やがて、ヒュプシピュレーひとりがトアースの命を救ったことがわかると、レームノスの女たちはヒュプシピュレーを島から追放し、奴隷として売った。このときトアースは殺されたとも、あるいはシキノス島に流れ着き、タウリス人を治めたともいう。ネメアーの王リュクールゴスがヒュプシピュレーを買い、ヒュプシピュレーは乳母として、リュクールゴスとエウリュディケーの幼い息子オペルテースを養育することになった。アドラストスら「テーバイ攻めの七将」の軍勢がアルゴスからネメアーに至ったとき、彼らはこの地で水を求めた。「子どもが歩けるようになるまでは地面に置いてはならない」という神託がなされていたが、ヒュプシピュレーはパセリの生えているところにオペルテースを置き、彼らを泉に案内した。その間に、オペルテースは大蛇に食い殺されてしまった。七将のひとりで予言者のアムピアラーオスはオペルテースを「アルケモロス（非運を始めた者）」と呼び、アルゴス勢は追悼のための競技会を開いた。これがネメアー祭の始まりである。競技において、審判者はオペルテースを悼んで黒衣を着け、優勝者の花冠はセロリで編まれた。
アプリ開発者やスマートフォンサイト運営者の広告収入を最大化するための運用、アドバイス、ツールなどのサービス、そして広告主向けに動画広告・リッチ広告をはじめとするアドネットワーク広告の販売、運用を行っている。メリーランド州, ボルティモアに本社を置き、ロンドン、シンガポール、ニューヨーク、サンフランシスコ、そして東京にて支社を展開し、アトランタ、ボストン、シカゴ、ダラス、デトロイト、ロサンゼルス、パリ、フランスに営業所を置く。米国における主要広告主上位25社の内23社が出稿を行っている代表的なアドネットワークとして知られ、CBSインタラクティブや、ニューヨーク・タイムズ、ソーシャルゲームのパイオニアZyngaやAngry Birdsで一世を風靡したロビオ・エンターテインメントなどの大規模媒体を数多く擁している。
ミレニアルメディアは2006年にPaul PalmieriとChris Brandenburgによって設立された。2010年上半期に初の海外拠点としてロンドン支社を立ち上げ、2011年11月に東南アジアを統括するシンガポール支社を設立。2013年5月には東京に日本支社を設立している。
ミレニアルメディアはスマートフォンを始めとするモバイルディスプレイ広告のアドネットワークの提供を行っている。 従来のバナー広告に加えてモバイルにおける動画広告、リッチメディアや、ミレニアルメディアのMYDASテクノロジーとデータを活用したターゲティングメニューなど、モバイル広告における主要な手法を包括的に提供している。また、2013年にはアドエクスチェンジ機能を実装し、RTB領域への参入を発表した。
米国におけるミレニアルメディアの競合企業はGoogleおよびアップルとなっている。IDCが発表した2010年の調査ではアドネットワークのシェアはGoogleのAdMobが19％、AppleのiAdが18.8％、ミレニアルメディアが15.4%となっていたのに対し、2011年12月の同社の調査結果によるとAdMobが24％、ミレニアルメディアが17％、iAdが15％となっている。更に2013年に業界4位のJamptapを買収したことにより、Googleとの差は0.3%にまで縮まり、熾烈なシェア争いが続いている。2012年にFacebookがアプリ内に広告枠を設置した際、潜在的な競合はミレニアルメディアにあたると発表した。
アイヌ語の「エショロ・ペツ」（沿って下る川）から。
核戦争と環境汚染によって荒廃した近未来の東京を舞台に、旧日本軍で編み出された最強の格闘技「零式防衛術」、人体実験の犠牲となった英霊の宿る鎧、強化外骨格「零」を武器に人々を守るために戦う主人公「葉隠覚悟」と、人類を襲う怪物「戦術鬼」とその背後で人類を滅亡させんと企む覚悟の兄「現人鬼・散」との戦いを描く。本編が最終回を迎えた後、『週刊少年チャンピオン』誌上で4編、『チャンピオンRED』（秋田書店）誌上に1編、読み切り形式で特別編が掲載された。また、『チャンピオンRED』の2010年12月号から、葉隠覚悟を主人公とした「エクゾスカル 零」の連載が開始。『チャンピオンRED いちご』Vol.28から41まで黒須京馬の妹、巴を主人公とする外伝「開花のススメ」が苺野しずく作で連載。
本編の最終回から1年後のエピソード。21世紀初頭の新東京。覚悟と零によって戦術鬼は一掃され、荒れ狂っていた大地は落ち着きを取り戻し、街も次第にかつての姿を取り戻しつつあった。平穏な日々を過ごしていた覚悟であったが、あくる日の夜、自宅に悶十郎と名乗る武術家が押し入り、「兵法天下一」の武名を賭けての決闘を申し込まれる。無用な戦いを避けるべく、覚悟は戦わずして自らの負けを宣言した。「葉隠覚悟に勝った」と鼻高々引き上げた悶十郎ではあったが、この事実を世間はまだ知らない。別の日、彼は再建された逆十字学園に侵入し、体育の時間で野球中の覚悟達のもとへ乱入する。自身が得た武名を誇示したいがために、クラスメイトにまで手をかける悶十郎。その道着の下には、異形の姿が隠れていた。悶十郎は覚悟が全て討ち果たしたはずの戦術鬼の生き残りだったのだ。クラスメイトを守るため、覚悟は零をまとって悶十郎と対決する。
2016年12月24日、覚悟は北海道網走にある実家へ帰郷していた。葉隠家地下防空壕に安置された強化外骨格・雹に宿る父、朧の霊に、ある報告をしに来たのである。12月23日午後4時の新東京で、覚悟と罪子は広場に飾られたクリスマスツリーを見上げていた。覚悟は、そこで罪子からお守りとして、「強化外骨格・雫（しずく）」（罪子自作の小さなヌイグルミ）を贈られる。一度はその好意を退けようと、わざと不吉な告白をする覚悟であったが、罪子はそれを平然と受け入れた。罪子という存在に覚悟は感激する。「父上 私は恋に堕ちました」彼は罪子に対する思いの丈を朧の霊にぶつけた。瞬間、厳しい顔をしていた朧であったが、やがて覚悟に優しい眼差しを向けると静かに消え去った。その表情は、罪子との交際を認めるという返答に他ならなかった。それから覚悟は首に下げた「雫」を満足気に眺めながら床に就いた。零との会話の中、ふと罪子を喜ばせる「いいこと」を思いつき、跳ね起きる覚悟。と同時に、それまで覚悟の背中があった場所から、何者かの剣が飛び出した。剣の主は、「零式密猟師（ぜろしきハンター）」と名乗る独特の装甲に身を包んだ男。その正体は73年前に葉隠四郎が行った人体実験の被害者であり、実験場から唯一脱出した「実験材料二〇八号」であった。葉隠一族に並々ならぬ怨みを抱き、一族を根絶やしにするべくこれまで生き延びてきたのだった。真実を知った覚悟は、余命幾許もない「実験材料二〇八号」の本懐を遂げさせるべく、甘んじてその剣を受ける。覚悟の腹部に当てられた「斬超鋼剣」は、零の装甲もろとも覚悟を貫いた。
本編以前、覚悟が散を探して全国を転々としていた頃のエピソード。15歳の覚悟は、山形県のどか市の「私立有機学園」1年2組に在籍していた。1人だけ純白の詰め襟を着（他の男子生徒は黒い詰め襟）、今時シャーペンではなく鉛筆を愛用する覚悟は周囲から浮いた存在となり、からかいの対象となっていた。そこへ、情報通の女生徒（さゆりっち）が息を切らせて教室へ入ってくる。「数学の赤毛先生が殺された」昨晩、市内では剣道の達人ばかりが4名、連続して斬殺されるという事件があり、剣道部顧問で五段の腕前を持つ赤毛先生も被害者の1人だというのである。騒然とする教室内で、覚悟と零はこの事件に人外の者の気配を感じた。かつて赤毛先生に剣道部に誘われ、密かに恩義を感じていた覚悟は、先生を失って落胆する剣道部の生徒達を率先して励ます。急に現れて皆を外に連れ出した覚悟に対し、初めはいぶかしげな生徒達だったが、覚悟の歌う校歌を聴きながら、次第に元気を取り戻した。覚悟達が小高い丘に差し掛かると、覚悟の丹田から発せられる歌声に誘われ、真っ白な鎧姿の剣士が現れた。かつての名を白田玄兵衛、今の名を「武鬼（ぶき）」と名乗るその鎧武者は、現代に至って剣の術理が衰退したことを憂い、無念から蘇った侍であり、赤毛先生らを斬り殺した犯人であった。赤毛先生の仇を取るため、そして玄兵衛の霊を鎮めるために、覚悟は零を着装して、武鬼との武道試合に挑む。
（平成16年・『チャンピオンRED』7月号に掲載。『新装版 覚悟のススメ』 第五巻に収録）※デジタル彩色によるフルカラー。雑誌巻頭に袋とじで掲載された。扉を含めて8ページの短編。内容に関しては謎が多く、作品の時系列や、「帝国再建の野望を抱く軍鬼」「覚醒式強化外骨格」「黒須京馬」等、新出事項が多いが詳細は明らかでない。瓦礫ばかりの荒地、雷鳴が轟く雲の下、覚悟は「普及型強化外骨格」と思われる装甲をまとった、3人の「帝国再建の野望を抱く軍鬼」達に囲まれていた。軍鬼らを相手に7日間の死闘を演じた覚悟。遂には零の装甲に亀裂が生じ、彼は化学兵器への耐性を失うという窮地に立たされていた。軍鬼達がその右手を覚悟に向け、今まさに化学兵器「音無（おとなし）」を射出しようとした瞬間、赤い独特のフォルムを持った強化外骨格──「覚醒式強化外骨格・雷電」──に身を包んだ謎の男が現れた。飛びかかる“雷電”に軍鬼達は「拡張射程 掌火」で迎え撃つが、それを放つ間もなく、“雷電”の背中から引き抜かれた「烈義閃獄剣」によって一刀両断にされる。戦いが終わり、「君は?」と尋ねる覚悟に対し、“雷電”は「秘です」と答えた（しかしすぐ後のコマで『黒須京馬（くろす きょうま）』というテロップが入っている）。「ただこれだけは言っておきたい。僕はあなたを尊敬している」との言葉を覚悟に残して、彼はどこかへと去って行くのだった。
※声はOVAのキャスト
零式防衛術（ぜろしきぼうえいじゅつ）とは、強化外骨格、零式鉄球などと共に葉隠四郎が第二次大戦中生み出した最終格闘技である。人類の潜在能力を極限まで引き出し、一触必殺を可能とする。略称は零式で、この呼称はしばしば「零式螺旋波紋掌打」の様に技名冠頭に付加される。強化外骨格や零式鉄球を使用した技にも「零式」の号が冠されているため、これら戦術兵器の使用、鬼我一体など四郎考案の科学技術の操作も零式の範疇に含まれているものと思われる。永吉戦で一時的に視界を失った覚悟が、零式をもってその後の攻撃を避けていることから、あらゆる状況を想定した全局面的戦闘手段なのだろう。数々の一撃必殺技を持つ零式防衛術であるが、その本質は使用者自身の認識（にんしき/こころ）の制御であるとされる。戦闘において自身の認識を曇らせる愛憎怨怒といった感情や、敵を恐れる心を滅殺し、常に己を失わず冷静な戦いを可能とする技術なのである。このことから、覚悟は血髑郎戦で零式防衛術は相手を殺す技ではなく己を殺す技であると語っている。
2002年に船舶職員法が改正され船舶職員及び小型船舶操縦者法に名前が変更されたことをきっかけに設けられた。 それ以前は、5級小型船舶で操縦可能であったが各地で事故が相次いだため独立した免許となった。改正前に免許を取得していた者はそのまま免許を取得していることとなっている。（更新の際に追加されることとなっている）
ポルト・アレグレで、ドイツ移民の家族に生まれた。版画家の兄と、当時ポルト・アレグレで活動していた画家のデルフィン・ダ・カマラ(Delfim da Câmara)から美術教育を受けたとされている。1878年に美術の修行のためにドイツに渡り、カールスルーエの美術アカデミーで、フェルディナント・ケラーやテオドール・ペック(Theodor Poeckh)、エルンスト・ヒルデブランドに学び、1880年にケラーがベルリンの美術学校に移ると、ヴァインゲルトナーもベルリンに移った。1882年にフランスに移り、アカデミー・ジュリアンに入学し、トニ・ロベール＝フルーリー やウィリアム・アドルフ・ブグローに学んだ。留学資金が不足したが、友人となったブラジルの外交官のイタジュバの男爵の助けで、ブラジル皇帝ペドロ2世から奨学金を得ることができた。さらに修行のためローマを訪れた。ブラジルに戻った後も、リオデジャネイロ、ポルト・アレグレ、ローマを行き来して活動した。当時のもっとも有名なブラジル画家の一人となった。当時のブラジルの画家に影響を与えた。1920年からポルト・アレグレで活動した。1920年代半ばから、新しい世代の画家たちの出現や、美術における嗜好の変化から人気は失われていった。写実主義やロマン主義の時代のアカデミック美術を学んだ画家で、神話を題材にした絵画や風景画、働く人々を描いた風俗画を描いた。
織田敏定の家臣・小坂吉政が築城したといわれている。小坂吉政は山名氏に仕えたが、応仁の乱の頃に京都へ出た後に織田敏定の家臣になり、尾張国に入った。その頃に築城されたといわれている。当初、この城は柏井城と呼ばれていたが小坂吉政が（吉田孫四郎吉政）と改名したので吉田城と呼ばれるようになった。少し東に行くと城主小坂雄吉の居城である上条城が存在した。
天文23年（1554年）の清洲攻めの際に当時の城主であった小坂久蔵正氏が清洲城の南西（深田口）で討死した。小坂久蔵正氏には子がなく、相続されずに放置してあったのを織田信長は小坂雄吉に跡を継がせようとした。初代城主の小坂吉政の孫の小坂吉俊の孫が小坂雄吉の生母であり、小坂久蔵正氏は小坂吉俊の息子の関係で、両家はもともと親戚であった。こうして小坂氏を継ぐことになった小坂雄吉は、吉田城と上条城の城主になった。天正12年（1584年）、小牧・長久手の戦いの際に羽柴秀吉が休戦と引き換えに吉田城や上条城、小牧にある諸城を取り壊すことを命じたため廃城になり、戦いは終結した。
現在は本丸があった下条公園に石碑が一つ建てられているだけである。公園を整備している時に3つの大きな石がでてきて、現在は春日井市立小野小学校、下条八幡社、におかれている。
虎哉 宗乙（こさい そういつ、享禄3年（1530年） - 慶長16年5月8日（1611年6月18日））は、戦国時代から江戸時代にかけての臨済宗妙心寺派の僧。諡号は仏海慈雲禅師。
享禄3年（1530年）、美濃国にて誕生。甲斐国で岐秀元伯、快川紹喜に師事した後、元亀3年（1572年）に、陸奥国の大名・伊達輝宗の叔父で東昌寺住職・大有康甫と親交があった縁から、輝宗の招聘を受けた。一度は固辞したものの再度の要請に応え、嫡男・伊達政宗の学問の師となると共に、米沢近郊（現在の山形県高畠町）の資福寺住職となった。天正14年（1586年）には輝宗の菩提を弔う覚範寺の開山となり、後に政宗の移封に従って岩出山、仙台と移った。なお政宗とは終生、師弟の関係にあったとされる。慶長16年（1611年）、死去。下野雲岩寺の僧・大虫宗岑と並んで「天下の二甘露門」と称された。
プッチーニ、マスカーニ、ジョルダーノ、レオンカヴァッロらとともに、いわゆる「新イタリア楽派」giovane scuola italianaの一員とされる。特に彼の作風はこの楽派中でも最も先鋭的と考えられ、ワーグナーの楽劇をイタリアのヴェリズモ・オペラに融合させた、と評されている。代表作に1892年の歌劇《クリストフォロ・コロンボ Cristoforo Colombo》（コロンブスを描いた「新大陸発見」400周年記念作品）と1902年の歌劇《ジェルマニア Germania》があるが、貴族出身の故か他の同年代作曲家に対する競争心・敵対心に乏しく、《アンドレア・シェニエ Andrea Chénier》と《トスカ Tosca》のオペラ化の権利をそれぞれジョルダーノとプッチーニに無償で譲渡してしまい、それらが彼らの傑作になったのは皮肉であった。