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CRヴァスコ・ダ・ガマのユース出身。16歳にして「次代のブラジルを背負う期待の選手」として注目を集め、プロデビュー以前からスペインのレアル・マドリードなどヨーロッパの複数のクラブが獲得に動いた。2008年7月、イタリアのインテル・ミラノが移籍金380万ユーロでの獲得を発表したが、セリエAの規定上、18歳に満たない選手は試合に出場できないため、2010年6月までの2年間はレンタル移籍の形でヴァスコ・ダ・ガマに籍を置くことになった。
2010年夏にインテルに移ると、同年8月26日に行われたUEFAスーパーカップのアトレティコ・マドリード戦で公式戦デビュー。3日後のボローニャ戦でセリエA初出場も記録した。2010年9月29日のUEFAチャンピオンズリーグ、ヴェルダー・ブレーメン戦では途中出場から活躍を見せるなど頭角を現し、将来性のある若手としてチームメイトや監督からも評価された。2011年5月8日のフィオレンティーナ戦で直接フリーキックを決め、移籍後初得点を挙げた。
2012年1月、半年間の期限付きでRCDエスパニョールへ移籍。早々にマウリシオ・ポチェッティーノ監督から信頼を得ると、リーガ・エスパニョーラでは9試合に出場して4ゴールを挙げた。この活躍によりレンタル先のエスパニョールは完全移籍での獲得を希望したが、シーズン終了後にインテルに復帰した。3年目となった2012-13シーズンは、プレシーズンのTIMカップでMVPを獲得し好調なスタートを切った。
2013年1月、イングランドのリヴァプールに移籍した。移籍金は約800万ポンド。2012-13シーズンは、インテルやエスパニョール在籍時にも得意としていたトップ下やセカンドトップでの起用が多かった。イングランド特有の激しいボディコンタクトに苦しむこともあったが、ブレンダン・ロジャース監督の短いパスを多用するテクニカルな戦術が自身のプレースタイルとマッチし、多くの試合で起用され、13試合出場3得点5アシストを記録した。2013-14シーズンには、スターリングをトップ下に置く4-3-1-2（中盤ダイヤモンド型の4-4-2）の左MFとして新境地を切り開く。彼とヘンダーソンの飛び出しは、アンカーに置かれたジェラードの縦パスを数多く引き出した。2014年4月13日のマンチェスター・シティ戦では決勝点を記録し、チームの勝利に貢献。最終的にリーグ33試合出場、5得点7アシストを記録。チームはリーグ戦で101得点を記録、優勝争いに貢献した。2014-15シーズン、2015年3月1日のマンチェスター・シティ戦でミドルシュートを突き刺し、2シーズン連続で決勝点を奪った。攻撃の中核を担い、リーグ35試合に出場、5得点5アシストを記録。PFA年間ベストイレブンとクラブ年間最優秀選手に輝いた。2015-16シーズンは怪我の影響もありリーグ戦での出場は26試合にとどまった。しかし、シーズン通算では公式戦43試合に出場、12得点を記録し、フットボールリーグカップとUEFAヨーロッパリーグの2つのカップ戦での決勝進出に貢献した。2シーズン連続でクラブ年間最優秀選手に選出された。2016-17シーズンの開幕戦アーセナルFC戦では2得点を決めた。2017年1月、リヴァプールとの契約を2022年までの5年間延長。2017年4月1日のエヴァートンFCとのマージーサイド・ダービーでは1得点1アシストを記録、マン・オブ・ザ・マッチに選ばれた。4月8日のストーク・シティFC戦でも得点を決め、このゴールが30得点目となり、ブラジル人選手のプレミアリーグ最多得点者となった。4月23日のクリスタル・パレスFC戦で直接FKを突き刺し、自身初のリーグ戦二桁得点を記録した。シーズン最終節ミドルズブラ戦では、チームの2点目となるゴールを決め、チームのUEFAチャンピオンズリーグ出場権獲得に貢献した。2016-17シーズンはマネと並ぶチーム最多の13ゴールを記録した。またスカイスポーツが選ぶ、2016-17シーズンのプレミアリーグファンタジーイレブンにも選出された。夏の移籍市場ではFCバルセロナからのオファーを受け本人もクラブに移籍を直訴したものの、クラブ側は最後まで交渉に応じず残留が決定した。2017-18シーズンの9月24日第6節のレスター・シティ戦で、前半15分にモハメド・サラーの先制点を演出すると、前半23分には自らシーズン初ゴールとなる直接FKを決め3-2での勝利に貢献、10月17日に行われたチャンピオンズリーグ・グループステージ第3節のNKマリボル戦、この試合で1G2Aの活躍を見せて勝利に貢献し、英紙『デイリー・スター』の採点で10点満点中の10点という最高の評価を得た。12月2日のブライトンとの対戦では2ゴール2アシストの活躍で5-1での勝利の立役者となった、またスカイスポーツ採点で9点と大きく評価され、マン・オブ・ザ・マッチに選ばれた。12月6日にチャンピオンズリーグ・グループステージ第6節スパルタク・モスクワ戦では、リヴァプール移籍後初のハットトリックを達成、勝利の立役者となった。リヴァプールの選手としては12月30日のレスター・シティ戦が最後の試合出場となり、以降は怪我によりバーンリー戦やFAカップを欠場した。
2018年1月6日、FCバルセロナと残りのシーズン及び5年間の契約を交わした。契約破棄金は4億ユーロ。背番号は加入後しばらく空白であったが、ハビエル・マスチェラーノの移籍に伴い空き番号となった14番を着用することになった。14番はかつてティエリ・アンリが着用していた番号でもある。負傷からの復帰を果たした1月25日のコパ・デル・レイ、RCDエスパニョール戦で古巣相手に交代出場でデビューした。2月8日のコパ・デル・レイ準決勝バレンシア戦にて初ゴールを記録した。2018-19のチャンピオンズリーグでは準決勝で古巣リヴァプール戦1stlegを3-0と勝利し、誰もがバルセロナの決勝進出が濃厚と考える中、退団以来のアンフィールドに帰還したが、リヴァプールファンから激しいブーイングを受けた上、バルセロナは4-0で大逆転を許し敗退してしまった。またシーズンを通じて低調でシーズン終盤には早くも放出の可能性が報道された。公式戦76試合21得点11アシストの数字を残したが、高額な移籍金額に見合う活躍ができていないとしてサポーターの心を掴めず、今夏の移籍市場で新たな活躍先を求める可能性が指摘され続けた。
2019年8月16日、FCバイエルン・ミュンヘンはFCバルセロナとコウチーニョの移籍で基本的合意に達したことを発表した。1年の期限付きでFCバイエルン・ミュンヘンへと加入する。FCバイエルン・ミュンヘンは同選手の買取オプションを行使する権利を有する。最終的な詳細の協議及びメディカルチェックが完了した後正式に移籍が成立する。2019年8月19日、FCバイエルン・ミュンヘンはFCバルセロナのコウチーニョを獲得したことを発表した。背番号は10番。契約期間は1年間の期限付き移籍で、買い取りオプションが付いており、期限付き移籍にかかるレンタル料は850万ユーロ（約10億2000万円）であり、買い取りオプションを行使する際には1億2000万ユーロ（約144億円）とのこと。「僕にとって今回の移籍は新たな国、ヨーロッパの最高のクラブの1つでの新たな挑戦を意味しているんだ。バイエルンのような偉大なクラブでのチャレンジをとても楽しみにしているよ」「僕は多くの大きな野心がある。その野心を新しいチームメートと共に達成できることを確信しているよ」と、バイエルンの新たな10番を背負うことになったコウチーニョは新天地での意気込みを語っている。背番号の10番は昨シーズンまでアリエン・ロッベンが着用しており、そのロッベンもコウチーニョにエールを送った。また移籍前にはかつてブンデスリーガに所属していた同郷のロベルト・フィルミーノに相談していた。9月21日のFCケルン戦でPKを決めて移籍後初ゴールを決め、このゴールでヨーロッパ4大リーグでゴールを決めた史上9人目の選手となった。
2009年に行われた南米U-17選手権では3得点を挙げ優勝に貢献。2011年のU-20ワールドカップでは背番号10を与えられて全試合に先発出場し、チームを優勝に導いた。2010年10月7日に行われたイランとの親善試合でA代表デビューを果たした。2015年6月7日のメキシコとの親善試合で代表初得点を挙げた。2016年6月8日に行われたコパ・アメリカ・センテナリオのハイチ戦で、ブラジル代表としては自身初となるハットトリックを達成した。2018 FIFAワールドカップロシア大会、グループリーグ第1戦スイス戦では先制点を決め、第2戦コスタリカ戦でも先制点を決めMOMに選ばれた。また準々決勝のベルギー戦では、レナト・アウグストのゴールをアシストしたが、試合は1-2で敗れた。地元開催となったコパ・アメリカ2019では、大会開幕戦のボリビア戦で2ゴールを決め、3-0の勝利に導き、MOMに選出。勢いそのままにブラジル代表はコパ・アメリカ2019を制し、コウチーニョ自身も大会を通じて大きく貢献、2018-19シーズンにバルセロナで不振を囲った鬱憤を晴らした。
阿部敦の声優百貨店は、声優の阿部敦がＭＣを務める声優バラエティ番組である。 番組スタート時は、株式会社トライステージが運営する通販動画サイトナマコマ内の番組であったが、現在はニコニコチャンネル「声優百貨店チャンネル」内で月1回生配信を行っている。
ナマコマでスタートした当初はタイトルが「阿部敦の声優百貨店（仮）」であったが、 2012年04月13日の放送より（仮）が外れていた。第1回から第5回まではゲストが不定期だったが、第6回からは必ずゲストが登場している。 ちなみに第一回のゲストは『とある魔術の禁書目録』や『とある科学の超電磁砲』で共演している新井里美が登場した。 ゲストは基本的に女性声優だったが、第10回の放送で初の男性声優の間島淳司が登場している。 ナマコマでの放送時は通販番組としてのコーナーが有り、毎回フィギュアやアニメグッズなどを紹介していた。商品の紹介では影ナレーションとして阿部敦と同じ賢プロダクションの後輩下山田綾華が登場していた。ナマコマでの放送は2012年12月22日の第29回放送でナマコマ終了とともに一時休止という形になったが、2013年04月13日よりニコニコチャンネルにて一部有料放送としてリニューアルスタートした。ニコニコチャンネル「声優百貨店チャンネル」で再スタートした当初は男性声優がゲストに来ていたが、第7回放送時に初めて女性声優の三森すずこがゲスト出演した。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は472平方マイル (1,224 km²)であり、このうち陸地470平方マイル (1,216 km²)、水域は2平方マイル (8 km²)で水域率は0.59%である。郡境は3方が自然の境界になっている。東はトリニティ川、西はナバソタ川、ウォーカー郡に接する南の一部がベディアス・クリークになっている。
東京都渋谷区内の生家の近所が明治神宮外苑だったということもあって「外苑の樹々のように真っ直ぐに伸びよ」という願いを込めて統樹と命名された。太平洋戦争中は群馬県高崎市へ疎開、終戦後は東京都中野区へ移る。國學院高等学校（12期生）、國學院大學卒業。1964年にニッポン放送入社。同期にはカメ&アンコー（亀渕昭信・斉藤安弘）がいる。プロ野球や競馬といったスポーツ実況を主に担当。また、初期の『オールナイトニッポン』土曜日（高崎一郎降板後）を一回担当したことがある。2001年に退社し、フリーアナウンサーに転身。オフィスカノンへ所属し（2011年頃まで）、引き続きニッポン放送の契約アナウンサー をはじめ、各局でスポーツ実況を担当している。70歳を超えても、現役の実況アナウンサーとして活動しており、業界内では「放送界の怪物」と呼ばれている。プロ野球中継の主な担当試合では、1990年の日本シリーズ（読売ジャイアンツ=巨人対西武ライオンズ）、1996年のオールスターゲームで外野手のイチローがマウンドに上がった際の中継、2009年9月4日の巨人対東京ヤクルトスワローズ戦で、延長12回表に控え捕手がいなくなった巨人が、二塁を守っていた木村拓也を10年ぶりとなる捕手に回した時の中継などがある。ニッポン放送入社当初は巨人担当だったが、西武が誕生してからは主にパシフィック・リーグ担当となっている。契約アナウンサーとなって以降も本拠地球場・西武ドームの近くに住んでいるため西武戦を担当することが多い。2009年7月2日の西武対ロッテ戦（5時間42分のパ・リーグ史上最長試合）において終電がなくなってしまう洗川雄司に代わって途中から実況したことがあった。1983年公開の映画作品『プロ野球を10倍楽しく見る方法』では、珍プレー好プレーシーンなどの実況として声の出演を果たしている。
1906年、ウィルバー・ガン（Wilbur Gunn）によって起業され、1907年から自動車の生産を始めたラゴンダは、ロンドン - エディンバラやモスクワ - サンクトペテルブルクの公道レースをはじめ、ベントレー、アルファロメオ、ブガッティなどの強豪に伍し、ル・マン24時間レースでの優勝経験も持つ、レーシングカー直系の高級スポーツカーの生産を得意とするメーカーであった。しかし経営は常に不安定で、M45R ラピードでル・マン優勝を果たした1935年にはアラン・グッド（Alan Good ）に買収された。第二次世界大戦後、自動車業界が大衆車の大量生産を中心としたビジネスに切り替わると、ラゴンダはその波に乗れず経営破綻に陥った。1948年にラゴンダを買収したのが、ギアとトランスミッション、農業用トラクターなどの製造会社のオーナーであったデビッド・ブラウン（David Brown）であった。彼はこの前年、4連覇を含むル・マン5勝の栄誉に輝きながら、やはり経営状態が悪く、似た境遇にあったアストンマーティンも買収している。ブラウンの経営の元でアストンマーティン傘下となったラゴンダは、顧客層の近いアストンマーティンとの棲み分けのため、4ドア車専用のブランドとなった。そのラゴンダ復活の試金石となったのが、ラゴンダ・ラピードである。ラピードは、その車名をル・マン24時間レース優勝車である「M45R ラピード」にちなみ、1961年から1964年にかけて生産が行なわれた。メカニズムやコーチワークはアストンマーティン・DB4を基にしている。スタイルは、ゆったりとしたアンダーボディーと小ぶりなキャビンを組み合わせた伸びやかなプロポーションであり、控えめのテールフィン、フェラーリ・330GT 2+2 シリーズIのチャイニーズ・アイにも似た異径の4灯式ヘッドランプ、フォード・エドセルにも似た、長円形（Horse collar：ホース カラー＝馬車馬の首輪と呼ばれる）のラジエーターグリル、その左右に配されたアルファロメオ・1900スプリントやジュリエッタのようなひげ状のサブグリルなど、その時代までの流行が散りばめられていた。しかしラピード独自の新しい提案はなく、評価は芳しいものではなかった。ただし、車体はアストンマーティンのセールスポイントともなっていた、スーペルレッジェーラ（Superleggera）工法で造られており、内装もイギリス製高級車の文法どおり本革がふんだんに使われ、ウォールナットのダッシュボードとピクニックテーブルを備えるなど、贅が尽くされている。ラピードには新設計のアルミ製、直列6気筒、DOHCの4.0 Lエンジンが用意され、それは、その後DB5にも流用された。ブレーキ配管は完全な二重系で、サーボ付きのディスクブレーキを備えていた。目新しいところでは、リアサスペンションに採用された、車軸懸架ながらデフをばね上架装とした、ド・ディオンアクスルがあり、これもDBSまで使われることになる。親会社のデビッド・ブラウン製4速MTも用意されたが、車の性格とユーザーの嗜好を反映し、完成車のほとんどが4速ATで出荷されている。生産は受注に基づいて行われ、価格が4,950ポンドと非常に高価であったこともあり、総生産台数は僅か55台に留まるが、そのうち48台の現存が確認されている。新生ラゴンダブランドの復活は4年間と短命に終わったが、その名は1974年に発表されたアストンマーティン・ラゴンダに継承され、ラピードの名はDB9の4ドア版コンセプトモデルとして2006年に復活を遂げ、その後アストンマーティン・ラピードとして2010年より生産されている。
N700iは、NTTドコモの第三世代携帯電話サービスであるFOMAを普及させるため、機能を選別して価格を抑えた廉価版製品群 FOMA 700i シリーズのひとつとして開発された。N901iCをベースとした、アークラインが特徴的な折りたたみ式端末である。ディスプレイ背面は外装パネル「スタイルパネル」を差し替えることができ、カラーバリエーションに幅を持たせる スタイルプラス を提案。 カラーバリエーションはクリームチョコ、シルバー、ピンクの三種類。それぞれスタイルパネルがひとつ付属している。メインディスプレイには2.3インチTFT液晶 (QVGA+) を採用。テレビ電話用に有効画素数11万のCCD カメラを搭載し、テレビ電話中の画面に表情豊かなアイコンをちりばめるデコレーションテレビ電話機能を利用できる。背面にはサブディスプレイ「イルミネーション・ウィンドウ」と有効画素数103万のCCDカメラを搭載。ボタン部分には FOMA N2051 で初めて採用され、その後上位製品群のFOMA N900i シリーズに搭載されてきたNEC独自のポインティングデバイス「ニューロポインター」を装備した。
趣味は海外旅行、釣り。料理（特に魚の血抜き）や三味線を得意とし、英語やフランス語にも堪能。英検2級および仏検2級の資格も所持している。方言は、鹿児島弁と名古屋弁を使用。2015年4月1日よりぷろだくしょんバオバブのジュニア所属になり、2018年4月1日より同事務所の正所属となる。仲の良い声優には種﨑敦美がいる。
東に蔵王山脈、西に秀峰月山を遠望するジブリ映画「おもひでぽろぽろ」の舞台である高瀬地区に位置する。仕込み水は蔵王山系高瀬川伏流地下水(軟水）を使用、製法は生酛山廃造りの他、一部商品には、かけ米を一切使用せず全て麹米を使用する全麹使用速醸酒母造りという全国でも珍しい醸し出しを行う。
江戸時代享保年間創業。昭和15年（1940年）「虎屋」中興の祖とされる大沼保吉（元山形市長、山形商工会議所会頭、初代名誉市民）は当時「虎屋」第3工場であった寒河江工場を次男に分家して独立させる（現在の千代寿虎屋酒造株式会社）。同時に本家を「寿虎屋酒造」と命名する。昭和37 年（1962年） 寿虎屋酒造の第2工場に第1工場を併合拡大して山形市中心部の七日町に地下1階地上3階1200坪の新工場を設立する。市政100周年をむかえた平成元年に山形市の繁華街から郊外へと移転し、蔵を一新し、現在の敷地面積約6000 坪、建坪約2000坪の工場を新設する。
・寿虎屋酒造株式会社公式ホームページ
1965年中央大学法学部卒。大学在学中（３年時）に自民党に入党、1967年から静岡市議を2期、1974年に静岡県議会議員補欠選挙に初当選、翌年本選で落選した。翌1975年株式会社グリーンシャワーを設立。その後、静岡県議会議員を2期務め、1987年静岡市長選挙に立候補し当選、2期7年を務め1994年に業者との癒着の責任を取り辞任、1996年の第41回衆議院議員総選挙に静岡1区から無所属で立候補したが落選した。その後再び静岡県議会議員に返り咲き4期連続当選。その間2003年4月の静清合併に伴う静岡市長選挙に出馬したが落選した。2019年2月25日、同年4月投開票の静岡市長選挙に無所属で立候補することを表明。これを受け、自民党静岡県連は天野を5年間の復党禁止の条件付きで除名処分とした。4月7日に投票が行われた静岡市長選挙では接戦のうえ落選した。
大道芸ワールドカップの開催、静清バイパスの整備、井川スキー場の開設、静岡と清水との合併問題など
1580年（天正8年4月）、薩摩藩藩主の島津義久が鹿屋の高牧野にあった放牧場から100頭の馬を福山に移して放牧場とした。周囲13里（約50キロメートル）の範囲を堀や柵などで囲い、各所に池を掘って馬の飲料水を確保したり、山を盛って日陰を作り夏の暑さや台風を防ぐ配慮が行われた。当初は山犬や狼の大群に襲われることが多く、1708年（宝永5年）に一夜で数十匹の狼を仕留めた山下駒右衛門の武勇伝が残されている。最盛期には2500頭の馬が放牧され毎年100頭前後の馬が産出される九州最大の馬牧場であったが、1779年（安永8年）の桜島安永噴火により火山灰や軽石が厚く堆積し牧草が枯渇したため1000頭の馬が失われた。このため牧場南部は廃止されたものの、近くの末吉牧との統合が行われるなどしてその後も1000頭前後の規模を維持した。江戸時代末期の1863年（文久3年）に廃止され、福山牧にちなむ牧之原という地名が残された。残された牧草地については1920年（大正9年）から鹿児島県の補助金を受けて工事が行われ、1927年（昭和2年）から畜産が始められている。
薩摩藩時代には毎年8月に2歳馬を選別する馬追いが行われた。周辺の20郷から1万1千名の串目立と呼ばれる勢子が集められた。各郷名を記した幟を立て、大声を上げて馬を追い立てる様子はさながら合戦のようであった。馬は苙（おろ）と呼ばれる窪地に集められ選別された2歳馬に焼き印が押された。牧場が三ツ山にあったことから三ツ星の焼き印が用いられた。
ムードメーカー（和製英語: mood maker）とは、その場にいるだけでその場の空気・雰囲気を好転させることができる力を持っている人のことを指す。スポーツにおいては選手としての実力とは別に持ちえる能力であり、たとえ技術で貢献する能力が無くとも戦力的なプラスを与えてくれる存在である。ただし、圧倒的な存在感でチームを牽引する能力を持つ選手も、その姿勢から、結果としてムードメーカーとしての機能を果たしている場合も多い。英語では、icebreaker（ウィクショナリー英語版）がムードメーカーに相当する表現となる。
トニー・コニグリアロ賞（ - しょう、Tony Conigliaro Award）は、メジャーリーグベースボールの賞のひとつ。1990年に制定され、難病や逆境を克服した選手に贈られる。年に1人表彰（2000年と2001年は2人）。顔面死球から奇跡的に復帰したメジャーリーガー、トニー・コニグリアロに由来する。
小学校1年の時にドラゴンボールの影響で空手に興味を持ち、空手衣を注文したにもかかわらず柔道衣が届いてしまったことから、羽原道場で柔道を始めることになった。城北中学から近大福山高校を経て、1999年には日本大学へ進学すると、3年の時に正力杯60kg級の決勝で東海大学の早見考道を破って優勝を飾った。4年の時には学生体重別決勝で天理大学の米富和郎に敗れて2位だった。2003年には了徳寺学園の職員になると、講道館杯で3位になった。2004年の実業個人選手権では決勝でセコムの中野真太郎に敗れた。2005年の実業個人選手権では決勝で同じ了徳寺学園職員の小川武志に敗れて2位だったが、講道館杯では決勝で小川を破って優勝を飾った。2006年の体重別では3位になった。2007年と2008年の実業個人選手権では決勝でともに小川に敗れて2位にとどまった。環太平洋柔道選手権大会では優勝した。引退後はフロリダに渡ると、｢SASAKI JUDO｣という道場をタンパに開設した。その後、オーランドに移り住むことになった。現在セントラルフロリダ大学に勤務し柔道部の監督業と授業をする傍ら、自身の道場SASAKI JUDOで生徒に指導している。
エゾシカ大量死/記録文書（エゾシカたいりょうし きろくぶんしょ）では、明治時代前期に起きたエゾシカの大量死について記録された文書を提示する。この項目は「エゾシカ大量死」から参照される。
河野常吉は1879年（明治12年）2月と3月の異常気象について記録を残している。『北海道史附録』〈1918年（大正7年）刊行〉- 1879年（明治12年）2月14日から3月5日までの記録。「大雪と降雨があり、凍結し、エゾシカの斃死数が非常に多く、馬の死も少なくなかった」『北海道変災年表』- 1879年（明治12年）の項。「2月に豪雪と降雨があり、凍結し、エゾシカの斃死数は非常の多く、馬の死も少なくなかった」「根室の牧場では馬が141頭死んだ」
エドウィン・ダンは1878年（明治11年）から1879年（明治12年）にかけて冬の北海道で起きた出来事についての記録を残している。私が初めて北海道に行った頃は、温暖な時期は北海道全域に多くの蝦夷鹿が生息していた。いつも雪が降り積もり始める12月初旬になると、蝦夷鹿は雪があまりない北海道の南側や西側の海岸部へ大きな群れを作って移動していた。1878年（明治11年）から1879年（明治12年）にかけての冬は厳寒で、海岸沿いの地域は至る所で雪が積っていた。大きな被害を受けずに困難を切り抜けて、悩まされることもなかった蝦夷鹿だったが、不運にもその頃は蝦夷鹿の皮と角は商品としての需要が非常に多かった。蝦夷鹿の将来の個体数の動向を考える余裕がなかったアイヌは皮と角を得るために猟に出て、雪深い中を移動して幾つかの谷間にそれぞれ数千頭も集まってきていた蝦夷鹿に橇を履いたアイヌは簡単に追い付き、棍棒と猟犬を使って何万という数の蝦夷鹿を狩った。    政府は春になってからこの冬の被害を確かめるために胆振国勇払郡鵡川地区に人を派遣したが、彼らは15マイル（約24km）進む間に5万頭から7万5千頭分の蝦夷鹿の骨を目にした。蝦夷鹿の数は狩猟により激減していたのだが、政府は翌年も蝦夷鹿の狩猟が繰り返されないようにするための防止策を何もとらなかったため、蝦夷鹿は事実上絶滅した。—エドウィン・ダン , "Extermination of the Deer."（『蝦夷鹿の絶滅』、執筆年月日不明）
1879年（明治12年）に起きたようなエゾシカの大量死は過去にもあったようである。平秩東作が天明4年（1784年）に著した『東遊記』の附録には江戸時代に起きた北海道の豪雪の被害について記されている。近年に豪雪の年があり、蝦夷鹿は食べるものもなく、また3百人から4百人のアイヌが餓死したと伝え聞く。気の毒なことである。—平秩東作 , 『東遊記』
後藤 由多加（ごとう ゆたか、1949年3月28日 - ）は、日本の実業家。本名は後藤 豊。兵庫県出身。
早稲田大学商学部（1974年に中退）では、「早稲田大学企画構成研究会」に所属。在学中の1971年にユイ音楽工房（現：ユイミュージック）を、翌1972年にユイ音楽出版を設立。吉田拓郎、かぐや姫、長渕剛ら、そして1980年代には中原めいこやBOØWYらを手がけ、社長を務める。1975年、井上陽水、泉谷しげる、小室等、吉田拓郎らと共にフォーライフ・レコードを設立し、副社長に就任。1982年からは3代目社長を務めた。その後継として2002年に設立されたレコード会社、フォーライフミュージックエンタテイメントの社長を務めている。日本レコード協会副会長や音楽出版協会理事などを歴任し、2011年6月には音楽産業・文化振興財団（PROMIC）理事長に就任した。
1870年4月30日、ボンベイ管区トリンバックのチトパヴァン（コンカンに居住するバラモン・コミュニティー）のマラーティー語話者家庭に生まれる。父ゴーヴィンド・サダシヴ（別名：ダジシャストリ）はサンスクリットの学者で宗教儀礼を司る神官として働き、母ドワールカバイは主婦だった。夫妻には3男4女の子供がおり、長兄シヴラームパントはパールケーより12歳年長で、ヴァドーダラーで働いていた。彼はジョワール藩王国のディーワーンを務め、1931年に63歳で死去した。次兄ラグナスラオは神官として働いていたが21歳で死去しており、パールケーは父からヤグナなどの宗教儀礼を教え込まれた。父ダジシャストリがウィルソン大学のサンスクリット語教授に任命されたことに伴い、一家はボンベイに移住した。パールケーはトリンバックで初等教育を修了した後、ボンベイの高等学校に入学した。1885年にサー・ジャムシトジー・ジージブホイ美術学校に進学し、1年後に絵画コースを修了した。1886年初頭に長兄シヴラームパントと共にヴァドーダラーに移住し、同地でマラーティー語話者家庭の娘と結婚した。その後、ヴァドーダラー・マハーラージャ・サヤジラオ大学美術学部に入学し、1890年に油絵・水彩画コースを修了した。同年にフィルムカメラを購入し、撮影や現像、引き伸ばしなどの技術を学び始めた。1892年にはアフマダーバードで開催された産業展示会で自作の作品を出品して金メダルを授与された。パールケーの作品は高い評価を受け、彼は自身のファンから映画撮影用の「高価な」カメラをプレゼントされた。前年の1891年に網点、フォトリソグラフィなどの撮影技術を6か月間かけて学んだ。ヴァドーダラー・マハーラージャ・サヤジラオ大学長ガッジャールはパールケーをラトラムのバーブラール・ヴァルヴァルカルに師事するように勧め、彼のもとで暗室での印刷技術などを学んでいる。
1893年、ガッジャールから大学内の写真スタジオと研究室の使用を許可されたパールケーは、「シュリ・パールケーズ・エングレービング&フォトプリンティング」と名乗り仕事を始めた。パールケーは様々な技術に精通していたものの仕事に恵まれず、収入を得られない家庭は困窮していた。このため、彼は1895年にプロの写真家になることを決め、ゴードラに移住した。しかし、同地でも仕事が軌道に乗らず、さらに1900年に流行した疫病で妻子を喪っている。妻子と死別後、パールケーは再びヴァドーダラーに戻り仕事を続けたが、「カメラに撮影されると魂が抜き取られる」という俗説が街中に広まっていたため、事業は軌道に乗らなかった。この俗説は王族にも広まっており、パールケーはガーイクワード家の王子を撮影しようとした際、「魂を抜き取られ短命になってしまう」として撮影を拒否されたことがある。王子は最終的に写真のメリットを訴え続けたパールケーの意見を聞き入れたが、彼の仕事を支援することはなかった。パールケーは新たに舞台の幕の柄を描く事業を始め、この仕事をきっかけに演劇製作の基礎的なトレーニングを受け、さらに舞台で端役に起用された。このころ、パールケーはヴァドーダラーに巡業に来ていたドイツ人奇術師から手品を学び、この経験は後に映画製作でトリック写真を用いる際に役立った。1901年末、彼は「ケルファ教授(Professor Kelpha)」の名前を逆にした「パールケー(Phalke)」の名前を名乗り、奇術の公演を主催した。1902年にキルロスカル・ナータク・マンダリ経営者の姪ギリジャ・カランディカルと結婚し、彼女は名前を「サーラスワティ」に改名した。1903年にインド考古調査局の写真家・製図家に起用されるが、仕事内容に満足できなかったため1906年に辞職し、R・G・バンダルカルを共同経営者に迎えてロナヴラに「パールケー・エングレービング&プリンティング・ワークス」を設立した。同社は主にラヴィ・ヴァルマが所有する絵画の複写を手掛けていたが、その後は網点のブロック作成や3色印刷などの作業も手掛けるようになった。事業の拡大に伴い拠点をボンベイに移転し、1908年後半からはバンダルカルに代わりプルショータム・マヴジが共同経営者になり、社名を「ラクシュミー・アートプリンティング・ワークス」に改名した。1909年にパールケーはドイツ帝国を訪れ、作業に必要なカラー印刷機を購入した。事業は飛躍的な成長を遂げたが、次第にマヴジと経営方針の相違が目立つようになりパートナシップを解消している。
ラクシュミー・アートプリンティング・ワークス解散後、パールケーは複数の投資家から共同経営の話を持ち掛けられるが、全て辞退している。1911年4月14日にパールケーは息子バールチャンドラを連れてボンベイ・ギルガオンにあるアメリカ・インディアン・ピクチャー・パレスで『Amazing Animals』を鑑賞した。スクリーンで動物を見ることに衝撃を受けたバールチャンドラは、帰宅後に母サーラスワティに映画館での体験を伝えた。しかし、家族の誰もがバールチャンドラの話を信じなかったため、パールケーは翌日に家族全員を連れて再び映画館を訪れた。その日は復活祭であり、映画館では『Amazing Animals』の代わりにアリス・ギィの宗教映画『The Life of Christ』（1906年）が上映されていた。パールケーは同作を鑑賞中、劇中に登場したイエス・キリストを見ながらラーマとクリシュナを主人公とした映画の構想を思いつき、映画産業への進出を決意した。『The Life of Christ』鑑賞後、パールケーは1年かけて映画に関するカタログ、書籍、機器をヨーロッパから取り寄せて研究した。彼は小型のフィルムカメラとリールを購入し、蝋燭の灯をレンズに当て、壁に映像を投影する方法で夜に映画を上映するようになり、毎晩4時間から5時間かけて映画を鑑賞するようになった。そのため、パールケーは睡眠時間を犠牲にして目に負担をかけた挙句、白内障を発症してしまう。さらには周囲からの反対を押し切り鑑賞を続けたことで、視力の低下に拍車をかけることになった。しかし、眼科医プラバカール博士が3組から4組の眼鏡を使い治療を施したことで、パールケーの視力は回復した。パールケーは映画製作の技術を学ぶためにロンドンへの留学を考えたが、渡航資金を集めることができなかった。ヤシュワントラオ・ナドカルニ、アーバーサーハバ・チトニスの協力を得て、1万2,000万ルピーの保険契約を担保にして1万ルピーの費用を集めた。1912年2月1日にロンドンに向けて出発した。パールケーはロンドンのピカデリーサーカスの側で「バイオスコープ・シネ＝ウィークリー」誌の看板を見かけた。彼は同誌の購読者であり、編集者ケプバーンに面会してロンドン訪問の理由を伝えたが、ケプバーンはイギリスでの失敗経験を基にインドでの映画製作に反対し、同時にインドの気候が映画製作には不向きであることも示唆した。しかし、彼はパールケーの熱意に感銘を受け、ウォルトン・スタジオのセシル・ヘプワースを始めとする映画監督やプロデューサーを紹介した。事情を聞いたヘプワースは、パールケーがスタジオの全ての部門の見学と撮影のデモンストレーションを行うことを許可した。パールケーはケプバーンとヘプワースの助言を受けて、ウィリアムソン・カメラを50ポンドで購入し、コダックの生フィルムと穿孔機を注文した。パールケーは2週間ロンドンに滞在して1912年4月1日にインドに戻り、同日「パールケー・フィルム・カンパニー」を設立した。
ロンドンから帰国後、パールケーは映画を撮影するための広大な土地を探し始め、パールケー一家はチャルニ・ロードのイスマーイール・ビルからダダルのマトゥラ・バワン・バンガローに移住した。彼はバンガローの敷地内に小さなガラス部屋を作り、映像を処理するための暗室を準備した。ロンドンで注文した映画製作機器は1912年5月にボンベイに到着し、4日以内に機器の配置を完了した。同時にパールケーは家族に映画製作の技術を教え、カメラと映写機の動作テストのため近隣の子供たちを題材に撮影を行った。撮影結果に満足したパールケーは長編映画製作の資金を集めるため短編映画の製作を決意した。彼は複数のエンドウ豆をポットの上に置き、その前にカメラを設置して1日1フレームを1か月間かけて撮影し、エンドウ豆が成長する姿をカメラに収めた。撮影されたフィルムは『Ankurachi Wadh』（訳：エンドウ豆の成長）として製作され、ヤシュワントラオ・ナドカルニとナラヤーンラオ・デーヴァレはパールケーのために資金を提供した。パールケーはハリシュチャンドラを長編映画の題材に選び、脚本の執筆を始めた。同時にインドゥ・プラカーシュなどの新聞にスタッフ・キャストの募集広告を掲載した。しかし、ヒロイン役に応募する女優がいなかったため、男優がヒロイン役を演じることになった。主人公ハリシュチャンドラ役にはD・D・ダーブケー、ヒロインのタラマティ役にはパールケーはアンナ・サルンケーが起用された。ハリシュチャンドラとタラマティの息子ローヒタシュヴァ役には、パールケーの息子バールチャンドラが起用された。パールケーは監督、プロデューサー、脚本、プロダクションデザイン、編集、フィルム処理を担当し、トリンバク・B・テラングが撮影監督を務めた。撮影は6か月27日間で終了し、1,100メートルのフィルムと4リールを使用した。1913年4月21日にボンベイのオリンピア・シアターでプレミア上映が行われ、5月3日にコロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホールで公開された。『ラジャ・ハリシュチャンドラ』は興行的な成功を収め、同作はインド映画産業の基礎を築いた。同作は歴史家からインドで最初の長編映画と見なされている。一方で、1912年5月18日に公開された『Shree Pundalik』が最初のインド映画であり、同作の監督ダーダーサーハバ・トールネーこそが「インド映画の父」とする意見もある。しかし、同作は22分の短編映画であり、かつ撮影スタッフはイギリス人で映像処理もロンドンで行われているため、『ラジャ・ハリシュチャンドラ』が最初のインド映画とする意見が大勢を占めている。インド共和国政府も『ラジャ・ハリシュチャンドラ』を最初のインド映画に認定している。『ラジャ・ハリシュチャンドラ』の成功後、パールケーはナーシクに移住した。彼は次回作の題材としてナラとダマヤンティの恋愛物語を選んだ。しかし、プリプロダクション完了後も撮影に進めなかったため、新たにモヒニとバスマスラを題材にした『Mohini Bhasmasur』の製作を開始した。同時期にチッタカルシャク・ナタク・カンパニーがナーシクを訪れ、パールケーは同社社長ナグナスラオ・ゴークレーに同社の女優2人の起用を持ち掛けた。その結果、ドゥルガバーイ・カマトがパールヴァティー役、彼女の娘カムラバーイ・ゴーカレーがモヒニ役に起用され、母子はインド映画に出演した最初のインド人女優となった。フィルムは995メートル使用され、同作は1914年1月2日にオリンピア・シアターで公開された。また、短編コメディ映画『Pithache Panje』が「サイド・アトラクション」として上映された。その後、パールケーはサヴィトリとサティアヴァンを題材にした『Satyavan Savitri』の製作を開始した。1,120メートルのフィルムが使用され、同作は1914年6月6日に公開された。これらの作品も『ラジャ・ハリシュチャンドラ』に並ぶ興行的な成功を収めた。
パールケーは3本の映画の成功により、製作のために作った借金を完済した。彼の製作した映画はインド国内の劇場興行主からフィルムの注文が殺到し、その反響を見たパールケーは3万ルピーの電子機器を購入し、1914年8月1日に映画3本を持ちロンドンに旅立った。ケプバーンはロンドンでのパールケー作品の上映を手配し、上映された作品は技術的に高い評価を得た。ヘプワースを始めとするイギリス人映画製作者はパールケーにイギリスでの映画製作を依頼した。ヘプワースはパールケーの再訪前にすでにインド映画の製作を企画しており、インド人スタッフ・キャストの渡英費用と滞在費、給与の支払いを申し出ており、さらにパールケーに月給300ポンドと映画の収益の20%を報酬として提示した。しかし、パールケーはヘプワースのオファーを断っている。また、ワーナー・ブラザースとの間で200枚のフィルム缶の売買契約を結ぶことになったが、正式な契約を結ぶ直前に自身の映画スタジオの深刻な問題を耳にしたため、急遽インドに戻ることになった。インドに戻ったパールケーは、第一次世界大戦の影響で映画スタジオの財務状況が悪化している事実に直面した。投資家たちからは融資の停止とスタジオの閉鎖を要求されるが、彼はヤシュワントラオ・ナドカルニとアーバーサーハバ・チトニスにロンドンで購入した機器の輸入費用の融資を求めた。これに対し、2人は要求額の半分を提供することを約束した。一方、パールケーは第一次世界大戦による物資不足で十分な量のフィルムが確保できなくなり、短編映画の製作に方針を転換した。彼は映画スタジオを担保に融資を受け『Raja Shreeyal』の製作を開始したが、複数の理由により製作は中断された。パールケーは新たな映画を製作するため、資金を得るためにスワデーシー運動に参加した。また新聞への広告掲載やチラシの配布などの宣伝活動も行ったが、この宣伝に反応を示したのは3人だけだった。このうちの1人は「Dainik Sandesh」紙に投書し、パールケーが加入を希望していた全インド自治同盟の指導者たちに協力を訴えた。指導者の1人であるバール・ガンガーダル・ティラクは訴えに応じてパールケーの映画製作を支援しようとしたが、途中で断念している。1916年から資金を集めるための巡業を始め、各地の藩王国で映画を上映した。アウンド藩王国の藩王から1,000ルピーの融資、インドール藩王国の王女から5,000ルピーの融資と1,500ルピーの上映料を提供された。ボンベイからナーシクへの移転の途中で『ラジャ・ハリシュチャンドラ』のネガフィルムが消失したため、パールケーは「ほぼ同じ脚本、キャスト、その他全て」を用いて再撮影を行い、897メートルのフィルムを使用した『Satyavadi Raja Harishchandra』を製作し、1917年4月3日にプネーのアーリヤーン・シネマで公開された。同時に投資家向けに映画製作のプロセスを解説したドキュメンタリー映画『How Movies Are Made』を製作したが、投資の役には立たなかった。1917年5月にナーシクで開催されたボンベイ州協議会に出席し、そこでバール・ガンガーダル・ティラクがパールケーへの支援を呼びかけた。また、G・S・カーパルデーの求めに応じて彼のスタジオを訪問している。ティラクの呼びかけにより十分な資金を集めたパールケーは、『Lanka Dahan』の製作を開始した。映画は『ラーマーヤナ』に登場するランカー島を題材にしており、フィルム910メートル、3リールを使用した。同作は1917年9月17日にアーリヤーン・シネマで公開された。主人公ラーマとシーターはアンナ・サルンケーが2役演じており、彼はインド映画で初めて1人2役を演じた俳優とされている。ボンベイのウェストエンド・シネマでは10日間で3万2,000ルピーの収益を上げた。映画史家アムリート・ガンガルによると、劇場で集められた硬貨は麻袋に詰められて去勢牛の荷車で運び出されたという。同作の興行的な成功により、パールケーは借金を全額返済することができた。
『Lanka Dahan』の成功後、パールケーは多くの事業家から共同経営の話を持ちかけられた。ティラク、ラタンジ・タータ、シェス・マンモハンダス・ラムジが資本を集めてパールケーに接触し、資本金30万ルピーの株式会社「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」を設立した。その後、資本金は15万ルピー追加され、パールケーが10万ルピー相当の株式を所有し、利益の75%が他の株主に分配されることになった。しかし、この内容はパートナーシップ証書の条項によって正式決定には至らなかった。パールケーはファトマ・ビーガムからの10万ルピーの提携の申し出を断り、最終的にボンベイに拠点を置く繊維産業との提携の申し出を受け入れた。1918年1月1日に「パールケー・フィルムズ・カンパニー」は「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」に社名を変更し、ワーマン・シュリーダール・アープテーがマネージング・パートナー、パールケーがワーキング・パートナー、ラクシュマン・バールワント・パタク、マヤシャンカル・バット、マダヴジ・ジーシン、ゴーカルダス・ダモダルがファイナンシャル・パートナーに就任した。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー設立後に『Shri Krishna Janma』が製作され、パールケーの6歳の娘マンダキーニが主人公クリシュナ役に起用された。同作はフィルム1,700メートル、6リールが使用され、1918年8月24日にムンバイのマジェスティック・シネマで公開された。映画は興行的な成功を収め、30万ルピーの収益を上げた。次作としてクリシュナのカーリヤ退治を題材にした『Kaliya Mardan』を製作し、1919年5月3日にマジェスティック・シネマで公開された。同作はフィルム1,800メートル、6リールが使用され、10か月間上映されて興行的な成功を収めた。
ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーが製作した『Shri Krishna Janma』『Kaliya Mardan』は興行的な成功を収めたが、経営陣の間には対立が生じていた。パールケーは経営陣が映画製作に干渉することを好まず、経営陣はパールケーが映画製作に多大な時間と費用を使うことに不満を抱いていた。パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーからの退職を決意するが、社内の支持者からはパートナー契約の条項を理由に思い留まるように説得された。彼の契約は15年間と定められており、途中で退職した場合は15万ルピーの利益が配分されず、逆に5万ルピーを会社に支払う必要が生じることになっていた。残留についての交渉が不調に終わった後、経営陣はパールケーの同僚たちに彼の後任になるようにアプローチした。彼らは『ラジャ・ハリシュチャンドラ』以来パールケーと親交があり、彼から様々な製作部門のノウハウを教え込まれていた。彼らのうち、ママ・シンデ、アンナ・サルンケー、ガジャナン・サーネ、トリンバク・B・テラング、ダッタトリア・テラング、ナート・テラングは経営陣との間に新たな契約を結んだ。対立が激化すると、パールケーは会社を辞職して家族と共にヴァーラーナシーに移住した。彼は映画業界からの引退を表明し、「Navyug」紙に記事を寄稿して自身の意見を表明した。
ヴァーラーナシーに滞在中、パールケーはいくつかのヒンディー語演劇を鑑賞した。演劇を手掛けたキルロスカル・ナータク・マンダリの劇作家ナラヤーン・ハリ・アープテーや経営幹部はパールケーの友人であり、パールケーは彼らと演劇、映画、音楽、文学について語り合った。彼らと語り合う中でパールケーは演劇の脚本を書きたいという意思を伝え、2か月半かけてマラーティー語演劇『Rangbhoomi』の脚本を執筆した。同作は当時の演劇を風刺した内容だった。パールケーはヴァーラーナシーで開催された全インド国民会議派委員会に出席していたティラクとカーパルデーに面会し、完成した脚本を読み聞かせた。2人はパールケーの脚本に感激し、パールケーはプネーのアーリヤーン・シネマで演劇のリハーサルを1年間かけて行った。複数の演劇会社から上映権の購入を打診されたが、最終的にバリワラ・シアターが上映権を獲得し、1922年にボンベイで上演された。脚本は第7幕まであったため、パールケーは1日目に4幕、翌日に3幕を上演する2部構成にした。『Rangbhoomi』はボンベイ、プネー、ナーシクの3都市でのみ上演された。同作は7万5,000ルピーの費用が投じられたが好評は得られず、「自己満足」と酷評された。
映画業界からの引退後、複数の人々がパールケーに復帰するように説得した。ジャムシェジー・フラムジー・マダンからはマダン・シアターに勧誘されるが、パールケーは申し出を断っている。「Sandesh」紙の編集者アキウト・コルハトカルはパールケーに手紙を送り、映画業界への復帰を呼びかけたが、パールケーは「私は映画業界においてすでに死んでおり、戻る意思はありません」と返答している。コルハトカルは「ダーダーサーハバ・パールケーは死んだ」と題して彼の手紙を紙面に掲載した。これに対し、数人の購読者がパールケーの復帰を求める意見書を「Sandesh」紙に送付した。コルハトカルは送付された手紙を紙面で公開し、パールケーに手紙を送付した。手紙を読んだパールケーは、ナーシクに戻る決意を固めた。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー退職後、同社のプネー支社「バーラト・フィルム・カンパニー」が廃業したため、パールケーの生活は困窮した。彼がナーシクに戻るという知らせを聞いたヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーのワーマン・シュリーダール・アープテーは、マネージング・パートナーを兼任しているアルマン・シネマの所有者バープサーハバ・パタックの助けを借り、パールケーを製作主任兼技術顧問としてヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーに再雇用するように手配した。パールケーは申し出を受け入れ、月給1,000ルピーで同社に復帰した。パールケーは復帰作『Sant Namdeo』を製作し、1922年10月28日に公開された。彼は1929年までヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーで監督を務めたが、かつてのようなヒット作を生み出すことはできなかった。経営陣との溝は埋まらず、1929年までの間に2回同社を離れた。最初に戻った時には月給500ルピーを提供されたが、2回目に戻った際には月給250ルピーに減額された。この間に4人の経営パートナーが辞職したため、責任はパールケーに集中した。一方のパールケーは会社が課した製作費の上限を嫌い自力で製作費を調達しようとしたが、アープテーが許可しなかったため、パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーを辞職した。
パールケーは新会社「パールケー・ダイアモンド・カンパニー」の設立を決意し、ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー時代の経営パートナーであるマヤシャンカル・バットに接触した。マヤシャンカルは製作費として5万ルピーの提供に同意したが、「予算内で映画を完成させる」という条件を提示した。パールケーは条件を受け入れ、『Setubandhan』の製作を開始し、ハンピ、マドラス、ラトナギリでロケーション撮影を行った。しかし、完成前に予算が底をつき、マヤシャンカルからは追加の製作費の提供を拒否されてしまう。パールケーは製作費を確保するため資本家たちと接触するため、1年間撮影を休止した。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーのワーマン・シュリーダール・アープテーは『Setubandhan』の撮影セットを見学してパールケーへの支援を約束し、同時に両社の合併を提案した。パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーに戻り、同社の元でボンベイのインペリアル・フィルム・スタジオで撮影を再開し、『Setubandhan』は製作開始から2年かけて完成された。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーは設立から15年が経ったため、アープテーは契約満了を理由に解散を決定した。同作が完成した時点で映画界にはトーキー映画が登場しており、1931年3月14日にインド初のトーキー映画『Alam Ara』が公開されていた。サイレント映画として製作された『Setubandhan』は上映館の確保に難航したが、1932年に公開が実現した。『Alam Ara』の監督アルデシル・イラニは『Setubandhan』に音声を付けるようにパールケーに提案し、提案を聞き入れたパールケーはイラニのスタジオで4万ルピーかけてヒンディー語の台詞を吹き替えた。同作は1934年に再上映されたものの、興行的には成功しなかった。
1934年12月、パールケーはコールハープル藩王国のラージャーラーム3世から彼の所有する映画会社「コールハープル・シネトーン」でのトーキー映画製作を依頼される。彼はラージャーラーム3世からの依頼を断ったが、再び映画製作の依頼を受けた。最終的にパールケーは依頼を受け入れ、脚本執筆費1,500ルピーと月給450ルピーを提供された。友人のナラヤーン・ハリ・アープテーが脚本執筆を補佐し、ヴィシュワナート・ジャーダーヴが作曲、パールケーが作詞を手がけた。25万ルピーの製作費と2年の歳月をかけて製作された『Gangavataran』は、1937年8月6日にボンベイのロイヤル・オペラ・ハウスで公開された。同作はパールケーが製作した唯一のトーキー映画であり、公開後に高齢を理由に映画業界から引退した。
2009年、『ラジャ・ハリシュチャンドラ』を製作するパールケーを描いたマラーティー語映画『Harishchandrachi Factory』が公開された。同作はパレーシュ・モカシが監督を務め、アカデミー外国語映画賞インド代表作品に選出された。2018年4月30日、Googleはパールケー生誕148周年を記念したGoogle Doodleがデザインされ、インド、カナダ、オーストラリア、ニュージーランドで紹介された。
東京都企画調査局長、労働局長、中野区教育委員を経て、1971年から1979年まで区長。就任は選任によるものだったが、区長公選制に向けた世論の形成を後押しした。区長公選制が復活した1975年4月の統一地方選挙では、対立候補2人を退けて当選。在任中は、補助金の整理統合（町会への補助金廃止を含む）や公費飲食の禁止、住区協議会結成などの施策を実行、区民からは厚い支持を集めた。都庁勤務時代の経験を元に、都に対して直言できる人物だった。在任末期の1978年に教育委員の準公選制度を導入する条例の制定を求める直接請求が住民から区になされ、中野区議会で中野区教育委員候補者選定に関する区民投票条例が可決された。大内は条例について地方教育行政の組織及び運営に関する法律に抵触するとして条例案を再議に付したが再可決された。中野区は東京都に対して条例の審査申し立てをおこない、知事の美濃部亮吉は合法と認めた。退任を控えていた大内は、美濃部が合法とする意向を示した際には合法の裁定が下りても出訴しないことを表明、4月5日に都の裁定が正式に決定すると判断は次期区長に委ねるとした。1979年の中野区長選挙では自らの後継と任じた青山良道を強く支援、青山は当選する。青山は教育長準公選を推進する立場を選挙前より表明していた。青山の区長就任後から4回にわたって条例に基づく教育長の準公選が実施された（1995年に条例廃止）。退任時の報道では、弁護士登録を「肩書き」としておこなうが「何もしないで一中野区民として暮らすつもり」と述べていた。1991年12月30日、呼吸不全のため78歳で死去。
金融広報中央委員会は、日本の組織または団体。日本国民の暮らしに身近な金融に関する広報活動を、中立・公正な立場から行うことを存在目的とする。事務局は日本銀行情報サービス局に置かれる。
規約によれば、同委員会により加入が認められた各種団体の代表者、同じく加入が認められた学識経験者及び日本銀行副総裁（1名）を委員として構成される。
同委員会は、各都道府県金融広報委員会（例: 青森県金融広報委員会。以下、各地委員会）と連携を行っており、全国規模の幅広いネットワークを形成しているとされる。各地委員会は、都道府県庁、財務省財務局・財務事務所、金融経済団体、消費者団体、日本銀行本支店・事務所等により構成される。
明治時代はじめの陸軍は、鎮台を軍隊の柱にしていた。旅団条例は鎮台制の時期の末期に適用された条例である。鎮台司令官の職掌については1871年から鎮台条例に規定されていたが、より下位の部隊には詳しい規定がなかった。1885年（明治21年）に初めて常設の旅団が置かれたとき、新たに旅団条例が制定された。3年後に鎮台を廃止することになり、1888年（明治21年）5月12日に鎮台条例は廃止され、師団司令部条例が制定された。同じ日に旅団条例も廃止され、かわりに旅団司令部条例が制定された。
旅団長の権限は、部下の指揮・訓練・武器等装具の管理・衛生・監査等に及ぶ（第4条から第18条）。連隊からの定期の報告を受け、みずからも所管の長官（鎮台または近衛の司令官）に報告する。春秋の年2回、所属の連隊の検査を行うことを義務付けられた。旅団全体の会計給与は直上の近衛、鎮台または営所会計部が処理し、旅団長の権限は及ばなかった（第3条）。旅団条例制定と同時に改正された鎮台条例は、旅団の管轄地として師管を定めたが、師管に対する権限は、営所司令官かそうでないかによって大きな違いがあった。営所司令官とは、旅団の営所（部隊の所在地）が鎮台の所在地と離れているときに、旅団長が兼任する職である。営所司令官である旅団長は、担任する師管で起きた緊急事態に営所司令官の権限で出動を命じることができた（第12条）。営所司令官でない旅団長は、騒擾変乱の際に自己の判断で兵を動かすことを禁じられ、必ず上位の長官の指揮下で出動することとされた（第12条）。
参謀は、旅団長の命を奉じ旅団の庶務を整理し、上下の部隊とたがいに通報し、部隊の状況に通じ、旅団長の諮問に備える（第19条から21条）。伝令使は旅団長の命を奉じ文書の往復、人の応接、その他一般の事務にあたる（第22条）。書記に属するような事務でも、賞罰・記録図表などの重要書類は伝令使が主管した（第23条）。書記は参謀・伝令使の命に従って文書の受付、定例文書の起草、文書の写しの作成にあたる（第26条）。書記の1名は旅団所蔵図籍の保存出納、1名は備品の保存交換、1名は旅団長以下（司令部要員）の俸給旅費その他金銭授受を管理した（第27条）。
OVA『君が望む永遠 〜Next Season〜』の発売によって、従来の「君のぞらじお」のリニューアルが行われ、OVAの構成・構造に合わせ、2008年1月11日から『君のぞらじお 〜Next Season〜』と『君のぞらじお Still I love you…』に分割された。元々は1月18日から開始予定であったが、制作上の都合により1週間遅れた。パーソナリティは、たかはし智秋（速瀬水月役）。ちなみに、たかはしにとって、初めてのソロ番組である。後番組として『君のぞらじお silver ring』である。