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ゲイマンは本編の刊行中にデスを中心とするミニシリーズを2編書いている。1993年3月から5月にかけて刊行された『デス―ハイ・コスト・オブ・リビング』では、デスが命の有限性について学ぶため1世紀ごとに人間としての生を生きるという寓話が語られた。同作はDCの成人読者向けインプリントであるヴァーティゴから最初に刊行されたタイトルだった。1996年に出された続編『デス―タイム・オブ・ユア・ライフ』では、デスは背景に引っ込み、本編第5巻で登場したレズビアンのカップル、フォックスグローブとヘイゼルの関係が物語の中心となった。1993年末に行われたヴァーティゴのクロスオーバーイベント The Children's Crusade では、本作第4巻の短編で登場した幽霊の少年たちを主役とするタイトル The Dead Boy Detectives が描かれた。その後、同タイトルは別の原作者の手によって数回にわたって刊行された。1998年から2000年にかけて3号が刊行されたヴァーティゴの年刊アンソロジー Vertigo: Winter's Edge にはエンドレスを主役とする短編が掲載されていた。The Flowers of Romance（1998年）では、欲望の生き物であるサテュロスの生き残りがディザイアに最後の願いをする。A Winter's Tale（1999年）では、デスが酷薄な死の運び手から現在のような共感的なキャラクターに変わった経緯が語られる。How They Met Themselves（2000年）では、芸術家の夫に裏切られた女性が毒をあおり、こと切れるまでの短い間に、ディザイアから真に愛していた相手を知る機会を与えられる。1999年、ゲイマンは天野喜孝のイラストレーションで中編小説 The Sandman: The Dream Hunters を書いた（邦題『夢の狩人―The sandman』）。日本の山奥に住む僧侶を化かそうとするうち恋に落ちた狐の物語で、『サンドマン』シリーズの短編でよくあるようにドリームは脇役となる。同書の後書きでは実在する民話が下敷きになったと書かれたが、出典とされた『日本昔話』（英子セオドラ尾崎による英訳）には該当する物語は存在しない。ゲイマンはあからさまな嘘として書いた文章がうまく伝わらなかったと述べている。本作は後にP・クレイグ・ラッセルの作画でコミック化され、全4号のミニシリーズとしてヴァーティゴから刊行された（2009年1–4月）。2003年、ドリーム（モルフェウス）と兄弟姉妹を主人公とする7篇の物語を集めた『エンドレス・ナイツ (The Sandman: Endless Nights)』が出版された。物語の時代設定は様々だが、本編完結後の出来事を描いたものもあった。作画は作品ごとに異なるアーティストが担当した。同書は『ニューヨーク・タイムズ』ベストセラーリストのハードカバー部門に名を連ねた最初のグラフィックノベルだった。『サンドマン』の刊行25周年には本編の前日譚『オーバーチュア (The Sandman: Overture)』が書かれ、J・H・ウィリアムズIII世の作画で全6号のリミテッドシリーズとして刊行された。これまで漠然としか語られていなかった本編開始以前のドリーム（モルフェウス）の冒険を描いたもので、それによって彼が疲弊していたことが、本作冒頭で人間の魔術に捕らわれてしまった原因だとされた。第1号の発行は2013年10月30日であった。制作者へのインタビューとオリジナルイラストレーションが収録された特別版が各号について刊行された。『オーバーチュア』は2016年にヒューゴー賞の最優秀グラフィック・ストーリー部門を受賞した。
本編完結直後の1996年に発刊された『ドリーミング』は本作とキャラクターや舞台設定を共有しているが、ゲイマンはドリームやほかのエンドレスについては自由に使用する許可を与えなかった。『ドリーミング』は60号で終了した。1997年からは「サンドマン・プレゼンツ」のタイトルの下、『サンドマン』の登場人物を主人公とした単発作品の刊行が始まった。そのうちの一作、『サンドマン・プレゼンツ: ルシファー』（1999年）から発展した定期シリーズ『ルシファー』は2000年から全75号が発行され、テレビドラマ（『LUCIFER/ルシファー』）にもなった。1996年、ゲイマンとエド・クレイマーの編集により短編小説のアンソロジー『ブック・オブ・ドリームス (The Sandman: Book of Dreams)』が刊行された。著者にはコリン・グリーンランド、トーリ・エイモス、スザンナ・クラークらが名を連ねた。原作者兼作画家のジル・トンプソンは『サンドマン』のキャラクターを使ったコミック作品を何冊か描いている。日本マンガのスタイルで描かれた Death: At Death's Door は本編第4巻「シーズン・オブ・ミスツ」と並行して起きた出来事を描く作品で、2003年にDCコミックのベストセラーの一つとなった。The Little Endless Storybook はエンドレスたちを子供として描いた児童書である。2010年にはその続編 Delirium's Party: A Little Endless Storybook が出された。2018年8月からDCユニバース内の「サンドマン」関連タイトルを集めた新ライン『サンドマン・ユニバース (The Sandman Universe)』の刊行が開始された。
ゲイマンは1995年にマット・ワグナーと共著で単巻作品『サンドマン・ミッドナイトシアター』を書いた。同作は初代サンドマン（ウェスリー・ドッズ）を主人公とするシリーズ『サンドマン・ミステリーシアター』のスピンオフで、ドリームとドッズの短い邂逅が描かれている。2001年、ドリームは『グリーンアロー』（第3シリーズ第9号）の回想シーンに登場した。これは本作で語られた70年の幽閉の間に起きた出来事である。本作完結後のドリーム（ダニエル）はグラント・モリソン原作期の『JLA』（1998年、第22–23号）に登場したほか、『JSA』（2005年、第80号）において両親リタ・ホールとヘクターを保護する姿が描かれている。人気キャラクターのデスは他誌へのカメオ出演も多かったが、1990年の『キャプテン・アトム』誌（第42–43号）では本シリーズの設定と矛盾する役割を与えられた。これを受けて、DC社がエンドレスのキャラクターを使うときにはゲイマンの許可が必要だという取り決めがなされた。2010年に『アクション・コミックス』（第894号）でスーパーマンの宿敵レックス・ルーサーが死んだときには、ゲイマンの執筆協力の下でデスが登場した。2017年に始まったDC社の大型クロスオーバー『バットマン・メタル』では、2011年の世界再編イベント『New 52』以来DC世界と交わってこなかったドリーム（ダニエル）が、スーパーヒーローたちに宇宙創成の物語を明かすという大きな役割を持って登場した。メインライターのスコット・スナイダーは、思い入れのあるドリームの使用許可をニール・ゲイマンから与えられたことを「掛け値なしに人生で最高の出来事の一つ」と述べた。
トーリ・エイモスの楽曲 Tear in Your Hand（1992年のアルバム『リトル・アースクウェイクス』収録）の歌詞には、「ニール（ゲイマン）」と「夢の王」に触れた個所がある。後にエイモスとゲイマンは親交を持つようになった。本作の登場人物ディリリウムのキャラクターは部分的にエイモスからヒントを得ていると言われる。2006年にはゲイマン作品を題材にしたトリビュート・アルバム Where's Neil When You Need Him? が制作され、エイモスもエンドレスのディザイアにインスパイアされた楽曲 Sister Named Desire を提供した。
1990年代の後半から、DCの親会社であるワーナー・ブラザースは本作の映画化を繰り返し試み続けた。1996年には『パルプ・フィクション』の原案で知られるロジャー・エイヴァリーが監督に指名された。パイレーツ・オブ・カリビアンの脚本家テッド・エリオットとテリー・ロッシオがスクリプト初稿を書き、エイヴァリーとともに改稿した。この時点では、映画版のストーリーは「プレリュード&ノクターン」と「ドールズハウス」が元になっていた。しかしエイヴァリーはエグゼクティブ・プロデューサーのジョン・ピーターズ（映画『バットマン』や製作中止になった Superman Lives で知られる）と意見が衝突して解任された。企画は続行したが、脚本は改稿が重ねられた。この時期、主人公ドリームは悪と闘う一般的なスーパーヒーローのように描かれる方針だったと伝えられている。ゲイマンはワーナーから最後に送られた脚本を「それまで見た『サンドマン』スクリプトの中で最悪だったし、それどころか私が読んだあらゆるスクリプトの中で最悪だった」と評した。1998年時点の脚本草稿はウェブサイト Ain't It Cool News によって酷評した。2013年12月、デヴィッド・S・ゴイヤーが脚本の責任者、ジョセフ・ゴードン＝レヴィットが主演兼監督、ニール・ゲイマンがエグゼクティブ・プロデューサーを務める映画版の企画が進行中だと報じられた。当初の脚本執筆はジャック・ソーンが行った。配給はニュー・ライン・シネマであった。2015年10月、ゴイヤーは翌年から製作が開始される予定だと述べた。2016年3月、『ハリウッド・リポーター』はエリック・ハイセラーによって脚本の改稿が行われると報じた。その翌日、ゴードン＝レヴィットはニュー・ライン社とクリエイティブ面で意見が衝突して監督を降板したと告知した。2016年11月9日にio9が伝えたところでは、ハイセラーは脚本の草稿を提出したものの、原作の長大な構成は映画よりもテレビシリーズ向きだ発言して製作から身を引いたという。
映画版の企画が難航したため、DC社はテレビシリーズ化に目を転じた。親会社ワーナー・ブラザースと離れてケーブルチャンネルHBOと組んだ企画は実現に至らなかった。このときの製作にはジェームズ・マンゴールドが関わっていた。2010年9月にはワーナー・ブラザース・テレビジョンがテレビシリーズ製作権の取得に動き、『スーパーナチュラル』原案のエリック・クリプキが製作者候補に挙げられた。2011年3月、ニール・ゲイマンはブログでDCとともにクリプキの製作方針を検討したことを伝えたが、結局クリプキはテレビシリーズの企画から外れたと報じられた。2019年7月、全11話のドラマシリーズがNetflixから配信されることが報じられた。エグゼクティブ・プロデューサーには原作者ゲイマンのほかアラン・ハインバーグとデヴィッド・S・ゴイヤーが名を連ねる。ストーリーの主体は第1巻「プレリュード&ノクターン」から取られており、時代設定は現代に改められる。本作の権利者ワーナー・ブラザースとNetflixとの間に結ばれた契約は「[DC社の]テレビシリーズでもっとも高額」とされている。
DCとフォックスは2014年に『サンドマン』のキャラクターであるルシファーを前面に出したテレビシリーズを企画した。Lucifer（邦題『LUCIFER/ルシファー』）第1話はFoxネットワークを通じて2016年1月25日に放映された。同シリーズは原作からルシファーの基本設定を引き継いでいるが、内容的にはオリジナル性が強く、ドリームも登場しない。Foxによる放映は視聴率が振わなかったため第3シーズンで打ち切られたが、2019年からNetflixが代わって第4シーズンを配信することが決定した。
2018年6月21日に、ジャクソンは2018年のNBAドラフトでメンフィス・グリズリーズに全体4番指名で選ばれました。 2018年7月1日、ジャクソンはグリズリーズと複数年にわたる新人規模の契約を結んだ。
大和 岩雄（おおわ いわお、1928年2月15日 - ）は日本の編集者、出版事業家、古代史研究家。大和書房（だいわしょぼう）および青春出版社の創業者。
長野県上伊那郡高遠町（現在の伊那市）にて、江戸時代から続く呉服商の家庭に生まれる。生家が没落したため、高等小学校卒業後、名古屋市の三菱重工業に旋盤工として就職する予定であったが、1942年、官費で学べる長野師範学校（信州大学教育学部）に入学し、1948年に卒業すると長野県下伊那郡大鹿村立鹿塩中学校に赴任、国語と音楽を教えていた。1948年12月に退職し、長野市に移住。ここで山本茂実主宰の人生誌「葦」に参加。第4号以降、同誌の編集長となる。営業部員に小澤和一がいた。「葦」の成功により1950年に上京。「葦」の編集と併行して、1951年、文理書院と協力して「人生手帖」を1000部で創刊。やがて「葦」が政治的に先鋭化したため、同誌を去る。1955年に「人生手帖」が7万部を記録。この急成長ぶりに風当たりが強く、讀賣新聞社会部から"自衛隊に対する日共の秘密工作機関誌「人生手帖」"と虚偽報道されたこともある。これに対して大和は「人生手帖」紙上で反駁したが、1956年に編集長を辞任。同年5月、小澤和一と共に青春出版社を設立。実用書路線で成功を収める。1960年、社の経営権を小澤に譲渡。創刊まもない「青春の手帖」誌と共に新たな出版社を設立。1963年7月、大和書房と改名。1964年、不治の病で死を間近にした女子大生とその恋人との往復書簡集「愛と死をみつめて」を出してミリオンセラーとなる。1966年2月4日、札幌の雪祭りに出かけ、飛行機で帰る予定だったのが、翌日東京から来る人に会いたくなって空港行きのバスを途中で降りた。その全日空機は羽田沖で墜落（全日空羽田沖墜落事故）、新聞に死亡記事も出て弔電がたくさん来た。同年11月14日に母を亡くしたことを機に、38歳で編集者を引退し、以後は経営に専念する。1973年、関連会社として大和出版を設立。1974年に鈴木武樹の提案で季刊歴史雑誌『東アジアの古代文化』を創刊し、鈴木が多忙により4号で編集を降りたため、第5号から2005年1月の終刊号（第137号）まで編集を担当。自らも古代史に関心を持ち、多くの古代史研究書を自ら著し刊行する。1988年、大和書房社長を退き会長となる。
岡崎市樫山町に位置する小学校。夏山小学校、宮崎小学校、形埜小学校、下山小学校とともに、岡崎市立額田中学校の学区を構成する。2013年（平成25年）5月1日時点の児童数は、258名。通常学級10クラス、特別支援学級2クラス。なお、本学区鳥川町の額中生は敬信寮に入寮できる。岡崎市の市街地から遠く離れており、学校周辺は山と森に囲まれている。
蝦夷地（えぞち）は、日本人がアイヌの居住地を指して用いた言葉で、江戸時代に使われた。和人地の対語である。渡島半島周辺を除く現在の北海道を中心に、樺太と千島列島を含む。なお、アイヌ人はそれらの島々をアイヌモシリと呼んだ。
15世紀から16世紀にかけて渡島半島南部の領主に成長していった蠣崎氏は豊臣秀吉（関白、太閤）・徳川家康（征夷大将軍）から蝦夷地の支配権、交易権を公認された。江戸時代になると蠣崎氏は松前氏と改名して大名に列し、松前藩となる。北海道太平洋側と千島を東蝦夷と呼び、北海道日本海側と樺太を西蝦夷地と呼んだ。ところが寛政から文化期に入ると幕府は南下政策を強力に推し進めるロシアを警戒し、1799年（寛政11年）に東蝦夷地を、1807年（文化4年）に西蝦夷地を天領として、1809年、カラフト島の呼称を北蝦夷地と正式に定めた上で東北諸藩に警備を目的とした出兵を命じた。緊張が緩和したと思われた1821年（文政4年）には蝦夷地の大半を松前藩へと返却したが、諸外国との緊張が再び高まった1855年（安政2年）には渡島半島の一部を除いて再び天領とした。幕府は財政負担軽減のために仙台、盛岡、弘前、久保田、松前の東北の大藩に対して沿岸の警備義務を割り当てて、会津と庄内の2藩もそれに続いた。
1712年（正徳2年）発行の「和漢三才図会」には「蝦夷島」の項があり、古地図の挿絵がついている。それによると、蝦夷島内の地名や、周辺の島々の名称が数多く記入されているため貴重な資料といえよう。ただし、蝦夷島の形状はまったく不正確である。1854年（嘉永7年）千島列島、全樺太島やカムチャッカ半島までも明記した「改正蝦夷全図」なる（加陽・豊島　毅作）
単式ホーム1面1線の地上駅。ホームから階段を降りた所に木造の駅舎が置かれている。駅舎には自動券売機が1台設置されている。2014年12月26日まで営業していた出札窓口では、POS端末の設備があり、長距離乗車券なども発売していた。2016年2月21日より茅ケ崎駅の遠隔管理の下で無人化された。無人化前は茅ケ崎駅が管理する業務委託駅（JR東日本ステーションサービス委託）であった。簡易Suica改札機が設置されている。また、当駅は相模國一之宮である寒川神社の最寄駅であるため、初詣シーズンには貸し出しプレハブの臨時出札窓口が駅の周りに複数設置され、駅員が多数派遣されている。
普通車350円 （ETC 160円）
イングランド国教会のサザーク大聖堂起源は7世紀の尼僧院で、テムズ川の渡し守の娘メアリーがその創始者ということである。サクソン時代のセント・メアリー・オーヴァリー修道院にさかのぼる。16世紀にセント・セイヴィアという教区教会となり、1905年に今日のサザく大聖堂となった。現在大聖堂の内陣は1213年から1238年の間に建てられた。翼廊は13世紀末の作であり、外陣は19世紀に再建されたものである。19世紀の改修工事を行ったのは建築家アーサー・ブロムフィールドであった。内陣の北側周歩廊にハーバード・チャペルがある。宣教師ジョン・ハーバードは近くのバラ・ハイ・ストリートに生まれ, 1607年にこの教会で洗礼を受けた。ハーバードは1637年にアメリカに移住、ハーバード大学にとって最初の寄付者となった。ジェフリー・チョーサーの時代から文人と縁が深い。大聖堂には、シェイクスピアの末弟で16歳年下のエドマンドの墓がある。
阿蘇猿まわし劇場（あそさるまわしげきじょう）は、周防猿まわしの会が運営する、猿まわし専用劇場。年中無休。1989年オープン。熊本県阿蘇郡南阿蘇村大字下野793。
岡田 晃（おかだ あきら、1947年12月17日 - ）は、日本の経済評論家。大阪経済大学客員教授、21世紀臨調運営委員。大阪府出身。
日経ネットマネー・企業情報
アヴェスターとはゾロアスター教の根本経典である。なお「アヴェスター」というのは現代ペルシア語読みで、中世ペルシア語ではアパスターク（Apastāk）、或いはアベスターグ（Abestāg）と呼ばれていた。
アヴェスター語という言語で記されている。口承伝持で長らく伝えられた後、3世紀頃に発明されたアヴェスター文字で書物に記された。しかし、イスラム教の迫害などを受けて散逸し、現存するテキストは、当時の1/4に過ぎないという。
堺商工会議所（さかいしょうこうかいぎしょ）、英称：The Sakai Chamber of Commerce and Industry）は、主に大阪府堺市内に事業所をおく企業・団体で運営されている商工会議所。
堺の独自ブランド『堺技衆』を制定し、認証企業の連携による新商品開発を推進するなど、認証中心から新商品開発へ向けた事業を行っている。堺商工会議所では、「専門相談窓口」を設け、経営の悩みなどに関する相談を受けている。弁護士・弁理士・税理士・中小企業診断士・社会保険労務士などの各分野の専門家が対応する。
別名、「大石道」あるいは「大石街道」という。途中、西側を並行してバイパスの「新大石道」が作られたため、並行する区間を「旧大石道」と呼ぶ。
本作は「仁義なき戦い」シリーズの第五部『仁義なき戦い 完結篇』や、『実録共産党』と製作時期が重なる。笠原和夫は「仁義なき戦い」シリーズの第四部『仁義なき戦い 頂上作戦』の脚本を書き上げた後、岡田社長から「もう一本書いてくれ」と頼まれた。しかし安すぎるギャラ(「仁義なき戦い」シリーズ1本120万円)に不満で、第五部のギャラアップを深作欣二監督と共闘を約束し、認めないなら第五部はやらないと申し合わせていた。しかし1974年の正月に岡田社長に挨拶に行った深作が岡田から「今年はまず第五部だな、君、頼むよ」と言われ、「はいっ」と二つ返事で引き受けてしまった。深作が笠原に電話で謝まってきたが、もう笠原は本作『あゝ決戦航空隊』の脚本に取り掛かっていてこちらに思い入れがあり「仁義なき戦い」シリーズは『仁義なき戦い 頂上作戦』で終わっていると『仁義なき戦い 完結篇』の脚本を降りた。笠原の方はこのギャラ闘争が実り、本作のギャラは150万円にアップした。ここからギャラアップは続き、1982年の『大日本帝国』では1000万円になったという。脚本の下敷きになった、原作の草柳大蔵『特攻の思想』は映画製作直前の1972年に文藝春秋から刊行された大西瀧治郎の思想を扱ったノンフィクションで、非売品ではない書としては大西の最初の伝記とされる。草柳は執筆した動機について「"特攻に送られた若者の手記"が陸続と刊行される中で、"特攻に送った側の論理"が公開されていないことに疑問を持った」と述べている。当時"特攻に送られた若者"の遺稿集などが立て続けに刊行される戦記ブームがあり、草柳の書は特攻の遺稿集に対するリアクションとして書かれた。『特攻の思想』は、大西を「航空特攻の創始者」と捉えるというより、海軍内部で発案された特攻作戦を受け入れ、その実施を決定しなければならなくなったプロセスに着目し、特攻遂行に於ける大西の苦闘をテーマに据えている。シナリオは前半を野上龍雄が、後半を笠原が担当し、原作が追及した「特攻を送った側の論理」を映画的に、忠実に組み立てることによって、従来の戦争映画のシナリオと異なる趣きを持っている。笠原が大西瀧治郎と小園安名を描きたいと思い立った所似も、危機に際してもなお体制を温存しようと謀っている権力への必死の反論、対決の思想を二人に見たからである。笠原は「特攻隊映画そのものが、美しく哀しい感傷劇に仕立てないと客に受けないという現実がある。あるいはそういう錯覚に立つ製作者もいる。特攻隊映画は、直視すべきものであって、鑑賞すべきものではない。私の力量には余る素材であったが、せめて出来得る限り、直視したかった」と述べている。大西瀧治郎の伝記のため、笠原と野上は脚本執筆にあたり、まず児玉誉士夫に話を聞かなければならないと、児玉に近い岡村吾一を岡田社長に紹介してもらい、二人で児玉の許へ何度か通い取材を行った。ロッキード事件で児玉の名前が世に出たのは1976年2月4日のことで、映画製作中はまだ一般には知られてない"政財界の黒幕"という認識だった。戦時中の児玉機関による中国大陸での物資調達活動は、海軍航空本部の委託によるものであるが、大西は最後の海軍航空本部長であり、児玉をことのほか可愛がったといわれる。大西は終戦の御聖断が下った1945年8月15日夜に日本刀で自決するが、自刃の直後、児玉が駆け付け「私もお供します」と切腹しようとすると「君は生きろ」と大西に制されたという逸話がある。笠原と野上の取材に対して、特に児玉が眼を真っ赤にして語ったのは「敗戦時、天皇は人間宣言をしたのがまちがいである。まず第一に退位し、首都を去り、伊勢神宮の祭司になるべきだった。それで初めて〈国の象徴〉になりえたであろう」ということだった。笠原と野上は共感を互いの胸に秘めて、作品内にそのことを匂わせている。脚本完成後にも児玉に意見を聞くため、岡田社長、俊藤浩滋、日下部五朗、山下耕作の4人で児玉に会いに行き本を読んでもらった。日下部が何度も「児玉さん」と呼び、「児玉先生と呼べ」と児玉の右腕に注意されてもなお「児玉さん」と呼ぶので、右腕から「これほど言ってんのにナメてんですか」と凄まれた。俊藤は児玉に「先生は終戦の時はコレ(小指をたてる)はどれぐらい持ってはったんですか」と失礼な質問を浴びせ児玉を閉口させた。山下は「山下耕作閣下」と書かれた児玉から自叙伝を貰った。鶴田浩二も児玉に会い、自身の考えを伝え「よろしいですか」と言うと児玉は賛同してくれたという。また児玉は大西の切腹シーンの撮影に協力している。映画化実現には、児玉誉士夫、岡村吾一、中井勝彦や厚木航空隊事件現存者からの支援や、資料提供があった。またノンクレジットであるが、特攻隊の生き残りで当時、中谷陽という名前で関西ストリップ界の権威だった大満義一が鶴田の戦友という関係で製作協力している。
監督は高岩淡が尊敬する山下耕作を推したが、笠原は「山下はリアリズムじゃないし、対象に迫っていけないから特攻隊員は描けない」、「〈任侠映画〉に固執する感覚で特攻隊の実像に迫ることは不可能」などと反対し、大島渚を推し、佐藤雅夫だけが賛成したが結局、山下になった。笠原は親友山下を公然と裏切った。笠原と山下のコンビは本作が最後となった。山下耕作は「今戦争映画を作る意義みたいなものを漠然と今まで無かったような天皇の戦争責任みたいなものを入れないと、どうしようもないんじゃないか」と話し、このような問題意識を持った切っ掛けは、一つが小野田寛郎元少将の敗戦後30年にわたる戦闘継続で、あの戦争に積極的に参加したにしろ、しなかったにしろ、突き付けられた絶対天皇主義の白刃であり、あの戦争の責任というものを改めて考えさせられたこと、もう一つが『週刊朝日』1974年5月31日号に掲載された永六輔のエッセイ『責任』で、ロンドンで戦前から暮らしている日本人の話だという。山下は本作のタイトルを「責任」にしてもいいと話した。山下が焦点を当てようとしたのは、戦時期と統治・統帥両面で最高の地位にあった天皇「責任」であった。山下も笠原も「天皇制批判できるのは、あの戦争を死にもの狂いで戦った連中しかいないんじゃないか」と述べている。
大西瀧治郎役の鶴田浩二は、1970年代は鶴田は神風特攻隊の生き残りということになっていたからの起用(鶴田浩二#「特攻崩れ」の虚実)。鶴田は『映画評論』1974年10月号の須藤久との対談で「僕らはまだ、覚悟する時間を与えてもらった。いうなれば、テメエらは消耗品だ、ああしろ、こうしろと。飛び立つ前に、覚悟する時間をくれましたよ」などと話したり、『週刊読売』臨時増刊1975年8月15日号の「私と海軍航空隊」という手記では「特攻要員として動員された」と、はっきり特攻隊の生き残りと話していた。鶴田は自身の意見を反映させ、山下監督に脚本を変更させた部分もあると話している。鶴田は一年半ぶりの映画復帰。1973年頭に『仁義なき戦い』が大ヒットすると、岡田社長が興行成績が鈍っていた「任侠映画」を斬り捨て「実録ヤクザ映画」に転換しようとし、任侠映画を統括していた俊藤浩滋と対立して、鶴田や若山富三郎、高倉健ら、東映の看板スターを囲っていた俊藤が彼らを連れて東映から独立し東宝に移籍しようとした"東映のお家騒動"が起きた。1973年2月にスポーツニッポンにすっぱ抜かれて書き立てられたとされるが、実はスポニチの映画担当は岡田のブレーンの一人だった脇田巧彦で、岡田が俊藤の動きを封じるため脇田にリンクして書かせたものであった。岡田は配下の高岩淡と翁長孝雄を使ってスター一人一人を説得し全員残留となり、五島昇の仲介で俊藤は参与のゼネラルマネージャーに就任し一応元の鞘に収まった。しかし鶴田は俊藤サイドの代表として、新聞のインタビューで岡田社長を誹謗して気炎を上げたため、その後の映画出演を拒否され干された。このため本作の主演には感激し涙を流して喜び、「"東映のお家騒動"ではオレは被害者なんだ。一年半もホサれたのは辛かった。オレはねばった。30年近い俳優生活を賭けて勝負する。一年半の怨念を叩きつける」、「戦争の加害者だけは決して演じたくない。大西中将も戦争被害者の一人。その内面の苦悩を浮き彫りにしたい」などと決意を述べた。岡田は「個人的気持ちで作品に取り組んでもらっては困る。大西中将が活躍した世代と鶴田の年がピタリということから、たまたま起用したまでのこと。名演技で客を呼んでくれないと困る」と話した。また鶴田の妻役として藤純子を本作で映画界に復帰させようと山下監督らが富司と嵐山吉兆で極秘に会い出演交渉を行った。藤は1972年に結婚により一応の引退をし、梨園の妻のままなら東映も復帰を要請することはなかったが、自身の作品が場末にかかるとお忍びで観に行っていると映画に未練たっぷりという情報をつかんでいた。またこの年『3時のあなた』（フジテレビ)の司会で芸能界に復帰すると同番組も当初は好視聴率を取り、"お竜健在"をまざまざと見せつけられ、東映が映画界復帰を画策した。しかし『3時のあなた』の司会を引き受けたときの記者会見で「映画出演は絶対にあり得ません」と強く否定した矢先に、これもスポニチが会談中の証拠写真をスクープ記事として掲載した。藤は「会社が記者と結託して仕掛けたワナ」と激怒し出演はならなかった。人気絶頂の西城秀樹は、既に戦後から約30年が経ち、若い世代には戦争ものには興味がないのでは、などという論調が出たため、ヤング層にアピールするためのキャスティングだった。西城は若き特攻隊員を演じたが、兵士役に坊主頭は不可避であるが、ファンからの「お願いだから丸刈りにならないで」の切なる哀訴に、長髪を飛行帽とマフラーで隠して撮影に挑んだ。西城は多忙のため、東映京都撮影所で1974年8月14日の一日だけの撮影だった。「特攻隊員の気持ちが分かるか」とのマスメディアの質問に対して「分かりっこないスよ」とケロリと答えた。
撮影は1974年7月～8月に行われた。東映京都撮影所をメインに、南方のシーンは滋賀県に航空隊の基地を作った。ヤシの木を作るため木だけヤシ風の物を作り、葉っぱは九州から送ってもらい、それにくっつけた。大西瀧治郎は終戦の御聖断が下った1945年8月15日夜に切腹するが、映画にも出るこのシーンは、渋谷東急本社の裏手にあった軍令部次官宿舎の実際に大西が切腹した建物で撮影が行われた。
会社挙げての大作でもあり、宣伝部は7月、8月を休日返上で、1974年の終戦記念日前後に、新聞、雑誌、テレビ等でプロモーションを展開させた。撮影前の1974年6月26日にマスメディアを招待し観光バスで、岡田社長以下、山下、俊藤、鶴田、大西未亡人、岡村吾一、草柳大蔵が横浜市の總持寺の大西中将の墓参りをし、同所で精進料理がふるまわれ、記者会見も行われた。岡田社長は「大西中将を中心に若い特攻隊員がどういう気持ちで散っていったかを描く戦記もので、年頃もぴったりな鶴田で映画化することにした。岡村氏、児玉氏、大西未亡人、草柳氏などの御協力で立派なシナリオが出来上がった。これなら秋に大作に充分になるということで製作費も5億円を投入、京都が全プロジェクトを組み、本社も営・宣一体となって総力を結集することになった。出演者は鶴田の他、映画、演劇、歌の世界から層の広いキャストを編成し、藤純子、高倉健の出演も予定している。命令ではなく祖国のために自発的に特攻隊員になった当時の若者を描き、現代の若者に祖国のために死ねるかを問うてみたい」と述べた。大西未亡人は「主人は若い人たちを大変可愛がっていました。決して怒らず、根気よく話し合う人でした。映画を通して当時の主人の気持ちを判って頂ければと思います」、鶴田は「大西中将は特攻を出したという時点で死んでいたと思う。当時と今日に至るジョイントの役目は骨肉の情念であり、たとえ形は変わってもその本質は変わらない。大西中将の役はそこに始まってそこに終わるのだ。東映は莫大な製作費を投入するというし、自身としても映画俳優をしつこくやってきて本当に良かったと思える作品になると思う」、草柳は「送られた側でなく送った側からの特攻の論理を探ってみた。大西中将はは敗戦を知り、どういう負け方をしたらいいかを知っていた。戦争の悲劇と当時の若者の心情はシナリオにもよく描かれていると思う」と述べた。また靖国神社へ岡田社長が海軍大将の軍服を着て完成報告にも行った。しかし戦後からほぼ30年が経ち、戦争映画は映画観客の主体をなすヤング層から遠い、興味すらないのではないかという論調が多かった。観客は高齢層が予想されたが、東映としては若い層に見てもらいたいとプロモーションを展開させた。
封切り時のポスター等に書かれたキャッチコピーは「若者よ、君は祖国のために死ねるか」だったが、2014年に東映ビデオから発売されたDVDのキャッチコピーは「若者に問う！君のこころに祖国はあるか!?」に変更されている。
上映時間2時間43分はテンポも緩やかで、ラッシュ試写では山下耕作と記録、編集を除く、居合わせたスタッフのほとんどが眠りこけってしまった。
配給収入は3億3800万円で1974年の日本映画第9位。西城秀樹が出演していることで若い女性客も目立った。本作は同じ年8月10日公開の『三代目襲名』と初めて共通前売り券（ボウリング3ゲーム＋コーラ付きで700円）を製作し、日本遺族会を通じて50万枚を売った。これが「共通前売券法は商品券違反」などと兵庫県警が捜査を開始し、東映本社などが家宅捜査を受けた(山口組三代目 (映画) )。当時の『キネマ旬報』にはかなりの団体券が売れ、団体券に支えられた直営館は水準以上、ヤング層中心の独立館は不振で、普段足を運ぶ東映ファンとか全く異なった観客層だが、概ね健闘などと書かれているが、春日太一著『あかんやつら』では大コケと記述されている。福間良明は、本作のヒットを「監督の山下耕作に鶴田浩二、池部良といった任侠映画のスター俳優が主要キャストとして出演しているため、本作を任侠映画と関連で捉える論調もあり、『仁義なき戦いシリーズ』で突如興った実録路線で衰退し、わずかに需要が残っていた『任侠』を特攻に衣替えした。また当時のアジェンダであった靖国神社国家維持や天皇制の問題と重なることで社会的に受け入れられた」などと論じている。
シナリオの宣伝タイトルに笠原が「日本映画初の天皇制批判」と付け、「天皇の戦争責任というものを、それまでの認識を一掃して表出させてみたいという欲求があって、そういう形で裏返しに書いて出した」、「ああいう思想自体、当時はなかったし、表出してる映画は何もなかった。けれども戦後のマスコミとかメディアはみんなそういう問題を隠している。児玉さんの主張は僕は正当だと思うけど、絶対メディアには出てこないんだな。天皇制の問題にしろ天皇家の問題にしろ、マスコミというのは自ら口を箝して全く追及しようとしないんだから。本当、日本のマスコミはダメだね、僕の映画の方がよっぽど追及してるようなものなんだから」などと話した。当時の映画誌も天皇批判や体制批判が込められた映画として論じた。須藤久は「今までの戦争映画が天皇の戦争責任を非常にぼかして、〇〇大将が悪い、××元帥が悪いとしていたのに比べると、笠原さんが割にその責任を書いたと思う」と評価した。福間良明は「笠原和夫が大西瀧治郎と小園安名の描きたいと思い立った所似も、危機に際してもなお体制を温存しようと謀っている権力への必死の反論、対決の思想を二人に見たからである。それまでの体制批判や天皇批判の論理は『殉国』と『忠節』の延長上で見出されていた。笠原や山下にとって『殉国』と『忠節』は相反するものではなく、むしろ『そんな危機に際してもなお体制を温存しようと謀っている権力への必死の反論、対決の思想』は『忠節』の徹底があったがゆえに生み出されたもので、この映画は『殉国』の延長上に、天皇批判や体制批判を描いている」と論じている。滝沢一と佐藤忠男は、この映画の中に「天皇制批判」はあっても「国家批判」「加害責任」の問題が欠落していると批判している。大西瀧治郎は航空特攻の創始者（あるいは実施決定者）であったのと同時に重慶爆撃の主導者でもあった。そのことは『あゝ決戦航空隊』でも原作の『特攻の思想』でも描写されていない。重慶爆撃は日本軍によって5年近くの長きにわたり執拗になされた無差別都市爆撃で、戦争末期に東京で受けた空襲と同じことが行われた。大西は第二連合航空隊司令としてそれを指揮していた。福間良明は「『あゝ決戦航空隊』は、アジア地域に対する加害責任の問題や国民の戦争責任の問題は欠落している」などと論じており、佐藤忠男は「特攻隊の存在理由をとことん突き詰めてみることによって、天皇の戦争責任といった問題まで迫ろうとしている」と評価しながら、『あゝ決戦航空隊』の前半はフィリピンの基地が主な舞台である。しかし脚本を読む限り、日本軍がフィリピンの民衆にとっていかなる悪であったかということは問題になっていない。つまり、太平洋戦争の悪の根本的な点は度外視されている。問題になっているのは日本とアメリカの戦争だけである。太平洋戦争はアジアを侵略したという点において全面的に悪なのであるが、日本とアメリカの戦争という点に限って言えば日本にも若干の言い分はある。だから日本の戦争映画は、アメリカとの戦闘に死力を尽くしたというところにだけ焦点を絞ってアジアの民衆を画面から締め出すようにしさえすれば、悲愴感も成り立ちやすく、特攻隊の自己正当性も楽になる」と指摘している。
翌1975年、岡田社長が発表した1975年東映ラインアップにも鶴田浩二の企画は皆無で、鶴田は「『あゝ決戦航空隊』は岡田社長のオレに対する葬送曲だったんだ」と話した。ロッキード事件が明るみに出た1976年2月以降は映画館で上映されることはあまりない。1979年に東映が製作した『日本の黒幕』のモデルは児玉誉士夫であるが、本作で東映の幹部が児玉と面識を持っていたことで『日本の黒幕』の製作はトラブルなく進めた。
ヴィクトル・ボリソヴィチ・シクロフスキー（Ви́ктор Бори́сович Шкло́вский, 1893年1月24日 - 1984年12月6日）は、ソビエト連邦の言語学者、文芸評論家、作家。ロシア・フォルマリズムの中心人物である。1913年12月に、芸術キャバレー「野良犬」での夜会で論文「言葉の復活」を朗読した。これがロシア・フォルマリズムの発端となる事件となる。1914年に『言葉の復活』を出版。1914年から1923年にかけてオポヤズの活動。
前嶋 昭人（まえじま あきひと、1959年 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。主に児童書の分野で活躍している。漫画家としての代表作に『ハニ太郎です。』シリーズ（1997年にテレビアニメ化）、主な挿絵の担当作品として、『地獄堂霊界通信』シリーズ（香月日輪作、講談社版は担当せず）、『学校の怪談』シリーズがある。
鳥取県出身。東京デザイナー学院で商業デザインを学んだ。主にポプラ社より著作、挿絵担当作品が出版されることが多い。
第2次世界大戦後のフランスで初の民営航空会社として、1946年にユンカース52により営業飛行を開始した。フランスとアルジェリアを結ぶ定期航空便、およびヨーロッパ各地を結ぶチャーター便を運航。航空券の座席予約システム（CRS）は、アマデウスITグループが運営するアマデウスを利用している。2000年代にはGoFastグループに入り、さらに2012年には海南航空グループが株式の48％を取得、GoFastグループと並ぶ主要株主となった。またエアバスA330を導入し、長距離便への参入も計画していた。2019年9月6日、全便の運航を停止し、経営破綻した。
島崎 博（しまざき ひろし、1933年3月 - ）は、台湾生まれの編集者、評論家、書誌研究者。本名は傅金泉（ふ きんせん、フー ジンチュアン）。1979年まで日本で活動し、その後は2010年現在まで台湾（中華民国）在住。台湾での筆名は傅博（ふはく、フーボー）。傳博（伝博）と書かれることがあるが、誤り。1955年に来日。日本では、『定本 三島由紀夫書誌』（三島瑤子と共編、1971年・1972年）を始めとする書誌作りや、探偵小説専門誌『幻影城』（1975年 - 1979年）の編集長を務めたことで知られる。1979年に台湾に戻った後は、1984年の『推理雑誌』の創刊や、「日本十大推理名著全集」（序文と解説を執筆、1987年）などの刊行により台湾の第1次推理小説ブームを牽引した。その後、2001年には「日本当代女性作家傑作選」（全5巻）、「日本当代名作家傑作選」（全5巻）の刊行で第2次推理小説ブームの契機を作った。1979年以降、日本では「消息不明」とされていたが、2004年、日本と台湾の推理小説ファンの尽力により日本の評論家・作家との交流が復活。2008年、29年ぶりに来日した際には、作家や評論家、編集者等160人以上が集まって「島崎博さんをお迎えする会」が開催され、その席上で、既に決定していた本格ミステリ大賞特別賞（島崎氏の功績に対して）の贈呈式も行なわれた。2009年には、初の評論集『謎詭・偵探・推理』を刊行した。
台湾で高校卒業後に、1955年2月に来日。日本大学法学部政治経済学科卒業後、早稲田大学大学院で金融経済学専攻。この頃、ワセダミステリクラブで仁賀克雄や小鷹信光、二上洋一らと出会う。1963年、『宝石』に掲載する作家の作品・著書リストの作成を担当し始め、1964年には日本推理作家協会会員となる。書誌作成は推理小説に限定されず、同時期には新田次郎の年譜作成なども行う。1970年11月には、三島由紀夫の自決数週間前に三島本人と自宅で、夫人が同席し面会し書誌作成を打ち合わせ、三島瑤子夫人と共編で『定本 三島由紀夫書誌』（薔薇十字社、特装本1971年、普及版1972年）を刊行した。また、1974年には、紀田順一郎、権田萬治らと、日本大衆文学会を創設し、機関紙「大衆文学論叢」を創刊。紀田順一郎の紹介で、推理小説雑誌を刊行するため編集長を探していた三崎書房社長の林宗宏と知り合い、1975年、絃映社から探偵小説専門誌『幻影城』を創刊した。誌名は島崎が『幻影城』とし、同題の評論集を書いている江戸川乱歩の夫人を訪ね、許諾をもらったという。編集方針の違いから、『幻影城』は1976年3月号からは株式会社幻影城より刊行となった。1979年9月、『幻影城』は休刊し同年12月に台湾に戻った。日本では2004年まで「消息不明」となってしまった。
『推理雑誌』の創刊を提案し、1984年11月の創刊時に顧問となる（「顧問」にされることは事前に知らされていなかったという）。1987年より、希代書版有限公司から島崎が序文と解説を執筆した「日本十大推理名著全集」（全10巻同時刊行、1987年）、「日本名探推理系列」（全10巻、1987年）、「日本推理名著大展」（全8巻、1987年・1988年）が相次いで刊行され、それにより台湾に第1次推理小説ブームが到来した。2001年には、「日本当代女性作家傑作選」（全5巻）、「日本当代名作家傑作選」（全5巻）で、第2次推理小説ブームの契機を作った。推理小説に限らず太宰治や坂口安吾などの日本文学の解説も書いている。2004年2月、台湾の推理小説ファンと初めて交流し、その模様が推理作家藍霄のウェブサイトに掲載された。
2004年2月、日本の推理小説ファンが、藍霄のウェブサイトに島崎博の近況が掲載されていることに気づき、その後、インターネットを介した日本と台湾の推理小説ファンの尽力により、日本の推理小説界と島崎博との交流が復活した。島崎は同年、毎日新聞に「台湾 日本ミステリー小説事情」（12月28日掲載）を寄稿した。2008年9月13日、29年ぶりの来日に合わせ、「島崎博さんをお迎えする会」が開催された。同日、すでに決定していた第8回本格ミステリ大賞特別賞の贈賞が行なわれた。
1906年（明治39年）、大分県に生まれる。明治大学商学部に進学する。在学中は柔道部に所属。この時、師事した末永節の紹介で早稲田大学柔道部の田邊宗英と知り合う。1931年（昭和6年）、明治大学を卒業。1935年（昭和10年）、田邊が創刊して社主を務める新橋の国報新聞社に入り、編集局長を務めた。1941年（昭和16年）、大政翼賛会に入り、太平洋戦争敗戦当時は団体局地方部副部長であった。戦後後楽園スタヂアム嘱託となった。1952年（昭和27年）、田邊宗英が日本ボクシングコミッション初代コミッショナーになると同時に事務局長に就任する。田邊が菊池を事務局長としたのは、その明晰な頭脳と度胸を買ってのことで、東京都港区芝田村町にコミッショナー事務局を置いた。同年5月白井義男が日本初の世界チャンピオンになった舞台裏工作に力を尽くす。1974年（昭和49年）、母校の明治大学理事となる。
250t型水雷艇の一群である82F型水雷艇の一番艇として建造された。艇体は全長58.76m、全幅5.84m、吃水1.5m。計画時の排水量は243tであったが、基準排水量は267tに達した。 機関はヤーロウ製のボイラー2缶（石油1缶、石炭1缶）でAEG＝カーチスタービン2基により出力6,000hpを発揮した。2軸推進で28ノット、巡航速度16ノットで航続距離は1,020海里であった。乗員41人。武装は口径66mmのシュコダ 7cm/L30砲を前後に各1門、450mm連装魚雷発射管を2基備えた。1917年には、後方の66mm砲1門を対空仕様に変更している。この他にシュワルツローゼ8mm機銃1挺も装備していた。1939年に改装が行われ、66mm砲1門を37mm高角砲 C/30に交換し、中央部に20mm C/38対空機関砲、爆雷投射機4基と爆雷投下軌条2本を追加した。1943年末から1944年初頭にかけて同級のスメウルと共に改装が行われ、450mm魚雷発射管を撤去し、88mm両用砲2門と20mm対空機関砲2門を搭載する砲艦に改装された。
1913年10月30日、ガンツ＝ダヌビウスのポルト・レ造船所で起工、1914年8月11日進水、1916年8月30日に竣工した。就役したものの、公試において速力が予定に達せず、新たなスクリューが装備されることになった。第一次世界大戦では、対潜哨戒、機雷敷設、救難、船団護衛に用いられている。第一次世界大戦後、同級2艇と共にルーマニアに引き渡され、第二次世界大戦でも運用された。1941年7月9日、マンガリア近海でヴォスパー70フィート型高速魚雷艇ヴィスコルル、ヴィジェリャと共にソビエト連邦のSC型潜水艦Shch-206と交戦した。1941年10月、ブルガリア沿岸に機雷原構築作戦に従事した。1942年9月28日、クリミア半島南岸付近でM型潜水艦M-120により攻撃されたが、これは失敗している。1943年7月26日から9月17日にかけて、コンスタンツァ - オデッサ間の航路で12回の護衛任務に当たった。8度目の護衛任務中の8月27日、雷撃機7機に攻撃されたが無事に切り抜けている。1944年8月20日、コンスタンツァ港にて空襲により沈没した。
中島 ヒロト（なかじま ひろと、本名：中島 広人、1968年5月23日 - ）はラジオ番組を中心に活躍するDJ・パーソナリティである。熊本県出身。血液型A型。既婚、二男一女の父親でもある。熊本県立熊本高等学校卒業。熊本大学法学部中退。フリーであるが、キッスコーポレーションと業務提携をしている。また、番組やイベントの企画・構成を行うチーム、ユージュアル・クリエイツの代表を務めている。
バーバリーマン（ko:바바리맨, Burberry man, ババリメン）は人前で隠しておいた裸体を露出させる、韓国で猟奇的行為と呼ばれる行為の一種を行う人のことで英語のen:flasherに相当する。日本ではコート男と呼ばれることもある。また、そのような露出行為をバーバリーマン行為という。主に女子校の前で裸にトレンチコート（바바리코트（ババリコト）、代表的ブランドの「バーバリー」（버버리）から）やオーバーコートで隠しておいた裸体を女性等の前でさらすことからこう呼ばれるようになったとされるが、女性に対する単なる性器露出行為もしばしばバーバリーマン行為と呼ばれる。インターネットや画像チャット、携帯電話を使って画像を送りつけるといった新種のサイバーバーバリーマン行為も話題になっている。一方、草彅剛の露出事件は韓国において一般的にはバーバリーマン行為とは認識されていない。基本的に韓国においても犯罪行為であるが、コンサートやゲームのプロモーション、雑誌のマーケティング活動やイベントでも活用されたり、大韓民国産業デザイン展大統領賞受賞者によりデザインされたグリーティングカード、コメディー番組、映画、ミュージカルや、パロディーグッズなど、さまざまな場面でテーマやモチーフとして用いられる。一方、蔚山教育庁直属機関が運営する家庭学習サイトで「バーバリーマン」アバターが販売されるなど、行き過ぎが批判されることもある。北朝鮮では、バーバリーマンは北朝鮮最高の「精神病者」または「幽霊人間」として扱われて来たが、1990年代後半の苦難の行軍以降、脱北などで夫を捨てて家を出る女性が増加、残された男性が性犯罪者になるケースが増加しており、これに伴い他の性犯罪の増加とともにバーバリーマンも登場するようになっている。
西村 隆男（にしむら たかお、1951年8月28日 - ）は、日本の教育学者。消費者教育の研究者。横浜国立大学教育人間科学部教授。東京都出身。
ひもとうがらしは、ナス科の果菜で、奈良県在来のトウガラシの品種である。県内で古くから栽培され、親しまれてきた大和の伝統野菜として、大和野菜に認定されている。
伏見群に属するトウガラシとシシトウとの雑種から選抜されたと推察されている。古くから県内で栽培され、複数の系統が確認されている。自家消費用の作付が中心であるが、夏になると奈良県内の店頭で見かける機会は多い。2005年（平成17年）10月5日、奈良県から「大和野菜」に認定された。
サイフレッシュはニュージーランドでガラとブレイバーンを交配させて育成された。 本種はニュージーランド以外にヨーロッパやアメリカ一部でも栽培されており、通年で市場に流通する 。果実の大きさは中程度で、果皮は橙色から赤になる。 果肉は果汁が多く甘味が強く、糖度と酸味のバランスはブレイバーンに優る。
ジャズインスティチュート・ダルムシュタットによると、育成者がジャズファンで、" パーカーのソロ演奏の様にメリハリのある味"という意味が込められている。
テューリンゲン・オーバーザクセン語の歴史は、古代から中世のおよそ1100年頃まで遡ることができ、東方移住民であったフランク人及びサクソン人に起源を求められるという。そして、その一派である"マイセン官庁ドイツ語（Meißner Kanzleideutsch）"と中高ドイツ語は、マルティン・ルターの文語、いわゆる新高ドイツ語に相当すると伝わる。また、その土地特有の訛りや語彙が頻繁に入ることで、地域差が大きいもの特徴である。ドレスデンへやって来たライプツィヒ系の人々が彼らの訛りに違和感を覚えるのはまだよい方で、アルテンベルクに至っては、地元人以外にとって理解困難な訛りを喋る街として知られている。テューリンゲン・オーバーザクセン語の特筆すべき点は、母音の誇張変化、子音の濁音化である。母音では、「a」が「o」にやや近い、「u」は口元が浅く、「o」が「ou」に近い、「ei」が「ee」に近い、など。子音では、「p」が「b」に近い、「t」が「d」に近い、「k」が「g」に近い、など。そして、ザクセン＝アンハルト州や北テューリンゲン州で頻繁に使われる「G-Laut」（Gの発音）も特殊である。例として、人名である「Peter → ペーター」が「ベーダー」に近くなり、名詞の「Burgermeister→ブルガーマイスター」が「ブーシャーメースター」または「ブーハーメースター」の発音に近くなる、といった具合である。さらに、地域によって抑揚が全く異なるのも、この方言の特徴である。Die zweite deutsche Lautverschiebung kam in diesem Raum in sehr voneinander abweichenden Positionen im Hinblick auf einzelne Elemente zum Stehen. 加えて、かなりの「b」が「w」のように発音される。「ｆ」や「v」も同様である。例えば「Aber → アーバー」が「Awer → アーヴァー」と発音される。バジレクテ（Basilekte）（訳者注：下位に位置づけられる方言。ごく狭い地域でしか理解されず、しばしば蔑視やからかいの対象になる）はほとんど話されなくなっている。 バジレクテと標準ドイツ語の間を流動的に移行している段階である、メゾレクテ（Mesolekte）と呼ばれる言語形態は、この地域では5種から7種にのぼる。Gの発音：マクデブルク出身者は、5種類の「g」を発音すると言われる。しかし、実際の発音には元々の「g」が含まれていない。例えば、「Vogelgesang in Magdeburg → フォーゲルゲザング・イン・マクデブルク」が、「Voreljesank in Machteburch → フォレルイェザンク・イン・マハテボアヒ」[ˈfoʁəlˌjɛzaŋk ɪn ˈmaxtəˌbɔɐ̯ç]と発音される。
小アンダマン島（しょうアンダマンとう、Little Andaman）は、インド領アンダマン諸島中の島。インド洋東部にあり、アンダマン諸島の最南部にある。諸島の中では4番目の大きさであり、面積は739km²。1957年からはオンゲ族の居留地となっている。島の植生は熱帯雨林が多く、またウミガメの希少種が散見される。1960年代にはインド政府が林業の振興政策をとったが、後にそれは放棄され、環境保護政策がとられることとなった。
『週刊ファミ通』において最も長く続いているメイン企画として連載されている。四人の編集者がレビュアーとしてゲームソフトをプレイし、各人10点満点、計40点満点で採点するコーナーとなる。編集者の似顔絵は開始から現在に至るまでマンガ家の荒井清和が担当している。全てのコンシューマーゲームが評価されるわけではなく、パチンコ・パチスロのシミュレーターなどや実用ソフトは評価の対象から外れることもある。また、発売週にレビューを行わず、翌週号以降に紹介される場合もある。
1986年10月31日号より開始された。初期の頃は基本的に東府屋ファミ坊、水野店長、森下万里子、ガスコン金矢（後にTACO.X）と固定の4人のみで行われていたが、人事異動や発売されるゲームの本数が増えるに従って多数の編集者で持ち回りするようになった。1996年11月22日号以降、合計点数が32点以上のソフトは「殿堂入り」とされ、マークが付けられるようになった。さらに1998年7月24日号からは、点数によってシルバー（30点-31点）、ゴールド（32点-34点）、プラチナ（35点-）とランク別にマークが付けられるようになる。1998年7月31日号からは、29点以下の殿堂入りは取れなかったが一部レビュアーの評価が8点を超えているソフトを「編集者○○のオススメ」と冠して紹介している。2009年までレビューされたソフトは14288本、レビュアーは86名登場した。
本来は静岡大学医学部として静岡市に建設される計画であり、静岡県議会でも可決された事項であった。当時の県知事竹山祐太郎が県議会決定を無視して独断で浜松市への設置手続きを行い、浜松医科大学として発足することになった。この一件が発端で県中部、県東部の自民党県会議員が竹山知事および浜松医大設置を承認した国に対し反発し、集団離党するという事態に発展した。大学同士は、光学技術を使った検査機器の研究開発などに取り組む光医工学（メディカルフォトニクス）で大学院を共同設置するといった協力関係にある。
学会に出席するため、妻サンドラと共にパリを訪れたリチャード・ウォーカー医師。彼に用事のある電話がきたがシャワーを浴びていて、代わりにサンドラが出向くが、消息が不明となってしまう。どうやら、空港でスーツケースを間違えた事が発端のようだ。
フリードリヒ・ヴィルヘルム1世とその妃であったイギリス王ジョージ1世の王女ゾフィー・ドロテア（1687年 - 1757年）の第14子（末子）として、1730年5月23日にベルリンで生まれた。フェルディナントは1755年9月27日、姉ゾフィー・ドロテアとその夫ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯フリードリヒ・ヴィルヘルムの間の娘アンナ・エリーザベト・ルイーゼ（1738年 - 1820年）と結婚し、彼女との間に以下の五男二女をもうけた。フェルディナントは1813年5月2日にベルリンで死去し、当地のベルリン大聖堂に葬られている。
弘安8年（1285年）、当時の内大臣・花山院師継が長子の死を悼み、その山荘を寺院として心地覚心を開山に迎えて創建した。寺号は亡長男忠季の法名・妙光に由来。堂内に中国渡来の印金裂（いんきんぎれ）を貼りめぐらせたという壮麗な印金堂（開山堂）を有し、花山院家の菩提寺として広大な寺域を誇った。持明院統・大覚寺統の天皇家の継承争いの際、花山院家は大覚寺派として後の南朝と結び付いたため、妙光寺は大覚寺統の亀山天皇、後醍醐天皇、後村上天皇の勅願寺となった。そのため、南北朝時代、建武年間には後醍醐天皇が三種の神器と共に妙光寺に逃れていたこともある。さらに室町時代、嘉吉年間（足利義教の時代）にも三種の神器は妙光寺に奉安されていた（このため本堂には「神器の間」がある）。その後、応仁の乱によって廃れた。