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クーパーは1943年8月30日にニュージャージー州カーニーのフェデラル・シップビルディング・アンド・ドライドック社で起工した。1944年2月9日にエルマー・グレン・クーパー夫人によって命名、進水し、3月27日に艦長J・W・シュミット中佐の指揮下就役した。クーパーは7月23日にボストンを出航し、9月4日に真珠湾に到着した。訓練の後10月23日にウルシー環礁に向けて出航して、11月5日に到着。直ちにルソン島、オルモック湾およびマニラ湾の攻撃に向かう第38任務部隊（ジョン・S・マケイン・シニア中将）の護衛として出航し、11月19日まで同任務に従事した。ウルシー環礁での修理後、クーパーは11月29日にレイテ島サンペドロ湾に入港し、12月2日までレイテ湾の哨戒に当たる。この頃、日本軍は多号作戦を幾度も重ね、レイテ島南西部のオルモックに増援部隊を送り込んでいた。アメリカ軍はこれを妨害するため、レイテから魚雷艇隊をはるばるオルモック方面に派遣し、11月28日夜半のオルモック襲撃に成功するなど戦果を挙げていた。第7艦隊司令官トーマス・C・キンケイド中将は、続いてオルモック方面に駆逐艦と掃海艇を派遣することとし、これも過去二度の作戦で潜水艦と小型貨物船を破壊する戦果を挙げていた。そして、三度目の作戦としてクーパーと、その姉妹艦のアレン・M・サムナー (USS Allen M. Sumner, DD-692) およびモール (USS Moale, DD-693) がオルモック湾に差し向けられる事となったのである。12月2日午後、哨戒機が多号作戦第七次船団を発見したのを受け、クーパー、アレン・M・サムナーおよびモールの第120駆逐群（ジョン・C・ザーム大佐）は18時30分にレイテ湾を出撃し、オルモック湾に急行した。しかし、第120駆逐群はとにかく運がよくなかった。出撃して間もなく、セブから飛来してきた戦闘八〇四飛行隊の月光に付きまとわれ、爆撃と機銃掃射によりモールは2名の戦死者と22名の負傷者を出した。また、アレン・M・サムナーおよびモールの船体にも若干の損傷が生じた。オルモック湾が近づいてくると、ザーム大佐は日本側の雷撃を警戒して、艦を横に広がらせた横陣の隊形で湾内に入っていった。オルモック湾に入った第120駆逐群は、湾内で2隻の敵駆逐艦および多数の小型艇と遭遇した。第120駆逐群は11,000メートル先の目標を狙い、まずクーパーが砲撃を開始した。一方、湾内にあった駆逐艦桑も第120駆逐群を発見し、発光信号をもって後方の竹にも伝えた。最初の交戦はおよそ9分で決着がつき、桑を一方的に叩きのめして撃沈した。第120駆逐群は次の目標を竹と定め、モール、アレン・M・サムナー、クーパーの順番で砲撃を開始した。竹は12.7cm 高角砲、25mm 機銃、そして3本の酸素魚雷で反撃を行った。最初の雷撃態勢は、宇那木勁艦長（海軍兵学校（海兵）64期）が砲撃による閃光で目がくらんで発射の機会を逸したが、二度目の機会を得て魚雷を発射した。竹の水雷長志賀博大尉（兵68期）が双眼鏡で第120駆逐群を観測していたが、やがて視界内の左端にいた駆逐艦が大きな火柱を吹き上げるのを目撃した。報告書ではクーパーの右舷で爆発が生じたとする。クーパーは2つに分断し、1分以内に沈没した。敵艦の存在が生存者の救助を14時ごろまで妨げ、「ブラックキャット」と呼ばれたPBY カタリナが乗員のうち168名を救助したが、士官10名、兵181名の合計191名が失われた。救助されるまでの間、クーパーの乗員は桑の乗員と一緒に漂流し、英語で会話した。クーパーを失った第120駆逐群は浮き足立ち、ザーム大佐は南への退却を命令した。アレン・M・サムナーとモールの2隻は竹に命中弾を与えたものの不発に終わり、逆にモールは竹からの高角砲弾が複数発命中。さらに、帰りにも月光や瑞雲などによる執拗な攻撃を受けて、復路でも損傷を受けた。殊勲の竹は任務を完了して12月4日午後にマニラに帰投し、宇那木艦長は南西方面艦隊司令長官大川内傳七中将（海兵37期）から賞詞を受け、さらに差し向かいで夕食を馳走になった。宇那木艦長は、クーパー撃沈の戦いを「オルモック夜戦」と呼ぶ事を提唱した。テレビドキュメンタリー「USS Cooper: Return to Ormoc Bay」がビッグフット・エンターティメントによって2006年中頃に製作された。内容は深海ダイバーのロブ・ラルミエールによる調査と、クーパーの生存者へのインタビューであった。クーパーは第二次世界大戦の戦功で1個の従軍星章を受章した。2017年12月、スリガオ海峡とオルモック湾で調査を行っていたポール・アレン率いる調査チームが、二つに折れたクーパーの残骸を発見して画像を公開した。
グランドスラム・パリ2011は2011年2月5・6日の2日間にわたりフランスはパリのベルシー体育館で開催された柔道国際大会。今大会、柔道家として最も模範となる行動を示した選手に授与される心技体トロフィが、男子60kg級のリショド・ソビロフと女子48kg級の浅見八瑠奈に、大会を主催するフランス柔道連盟から授与された。
2015年4月29日、ハロー!プロジェクト所属のハロプロ研修生内で結成されたユニット。グループ名の由来は、「万葉の時代から人々に愛されてきた日本原産の花、『ツバキ（椿）』のように端正で凛とした美しさをたたえつつ、エバーグリーンな瑞々しさと強さを備えたグループに育ってほしい」とされている。こぶしファクトリー同様、ユニット名の選考には、「ハロー!プロジェクト・アドバイザー」（当時）の清水佐紀も関わっており「ファクトリー（=工房）」という言葉には、Berryz工房の精神を継承するという意思が入っている。
異世界「修羅界」に存在する戦闘種族。強い者が弱い者を支配する弱肉強食の社会で、頂点に立つ者は修羅王と呼ばれている。長年争い続けてきたことで修羅界が疲弊し崩壊の危機にさらされたため、別の次元にある修羅界同様争いの絶えない地球へ侵攻した。修羅の戦士は拳法を体得し徒手空拳で戦う。修羅王の言では修羅界の拳法には7つの流派があり、劇中ではフォルカとフェルナンドが使う「機神拳（きしんけん）」、アリオンが使う「魔朧拳（まろうけん）」（実際にはアリオンの我流）、アルカイドが使う「覇皇拳（はおうけん）」が登場している。多くの下級修羅達は実力がない限り名前を名乗ることや仮面を外すことも許されない。その戦いの歴史は2,000年におよぶ。戦闘に偏った社会ではあるが、烈級修羅神の製造や転空魔城の解析など、ある程度の技術力も保有している。また、マグナスの戦闘台詞から、細菌の存在や消毒の概念も知っているようである。地球とは幾らか生態系が違うらしく、フォルカはマグロやサメを知らず、ウマも存在しなかった。ただしネコは「ビョウ」という名で存在するようである。なお、修羅神以外のロボットのことは通常「機神」と呼ぶ。なお修羅の世界観や戦闘演出、武器名は漫画『北斗の拳』に登場する修羅の国のオマージュとなっており、キャラクターの名前も多くは北斗七星から来ている。
『OG』の設定では、修羅界はいくつかの国家が割拠する状態であり、劇中に登場する修羅達はその中の「羅国」と呼ばれる国の民達である。羅国の王である「修羅王」の地位は、新しい強者が古い王を力で倒すことで代々継承されてきた。『C3』では修羅は修羅王の力によって地球圏へ現れたことになっているが、『OG外伝』では修羅界が崩壊の危機に直面した中、羅国の民は修羅王アルカイドの誘いによってソーディアンへと乗り込み、地球圏へ転移してきた。なお、彼らはソーディアンのことを転空魔城（てんくうまじょう）と呼ぶ。
声優 : 松本保典『COMPACT3』の主人公。たとえ相手が大切な人でも命を奪うまで戦わなければならない修羅の掟に疑問を感じ、修羅界を抜け出した青年。「機神拳」という独自の戦闘スタイルで戦う。戦いに関しては冷淡で妥協が無いが、日常的なことにはうとい。年齢は地球人に換算すると18歳前後。修羅軍に所属している時は将軍候補という立場であり、将軍たるマグナスを「如き」と一笑に伏す程の実力があるが、御前試合でフェルナンドに手をかけなかったことを問われ、結局実際に地位を獲得することはなかった。修羅神ヤルダバオトを操る。アルカイドを打ち倒したことで修羅王として認められる。戦争終結後は修羅王の座に着く意志はないとしながらも、生き残った修羅達（『OG外伝』ではメイシス、フェルナンド、アリオンらも）を率いる立場となる。専用BGMは「紅の修羅神」、「轟き、覇壊せし者」（『OG外伝』での神化後）。『COMPACT3』では『機動戦士ガンダムΖΖ』のリィナ・アーシタ、『OG外伝』ではショウコ・アズマに影響され、修羅の戦いに疑問を持つこととなる。
声優 : 高木渉フォルカの義弟。かつてはフォルカの親友でありライバルだった。しかし、フォルカとの勝負に敗れた際、修羅の掟に反しとどめをさされなかったことから、彼のプライドは傷つけられフォルカを憎むようになる。ミザルに利用され怨念を暴走させてしまうが、フォルカによって救われた。『COMPACT3』ではその後、メイシスと共にフォルカに協力しミザルを討つが、突如現れた修羅王からフォルカたちを逃がすため自ら捨石となって命を落とす。『OG外伝』ではアルティスの仇をとるためにフォルカたちとともにアルカイドやミザルと戦い、最後まで生き抜く。フォルカ同様「機神拳」の使い手で修羅神ビレフォールを操る。専用BGMは「抗うべき宿命」（『COMPACT3』では「機神乱舞」、『OGs』ではフェルナンドのBGMが「機神乱舞」、ビレフォールのBGMが「抗うべき宿命」）。なお『COMPACT3』では名字がフォルカと同じ「アルバーク」だったが、『OGs』で「アルドゥク」に変更された。
声優 : 渋谷茂下級修羅のまとめ役「修羅頭」を務める。将軍候補にも選ばれるほどの実力を持つが、物事を深く考えず現実的で自分らしい戦い方と生き方を心情としているため、将軍の座を辞退し「自由戦士」と名乗っている。修羅神アガレスを操る。『COMPACT3』ではフォルカたちと戦い、命を落とす。『OG外伝』ではフォルカ達との戦いで傷ついたメイシスを保護、このときのやり取りから見るにメイシスに惚れているようである。その後はフォルカ側について修羅王と戦うこととなる。『COMPACT3』では能力値は抑えられていたが、『OG外伝』では他の修羅将軍格と同等の能力値となり、設定通りの実力となった。名前の由来は北斗七星のε星「アリオト」。専用BGMは「往く先は風に訊け」。
声優 : 麻生智久ミザルの部下で、変身能力を持ち、潜入工作を行う。そのため「変幻のアルコ」と呼ばれている。修羅神に選ばれなかったため修羅神を操ることができず、現地調達した機体を使用する。『COMPACT3』ではフェルナンドに化けてフォルカを動揺させようとしたが、見破られ倒された。『OG外伝』ではジャーダに化けてショウコを誘拐しようとしたり、ダーナルに化けてラージをミズホを騙し拉致した。また、ティスに化けてアルティスに止めを刺し、さらにメイシスをも葬ろうとするなど暗躍した。ミザルが修羅王となった暁には彼の「震」の名を貰い受け、間者総頭として「変震のアルコ」と名乗る予定であったが、ミザルともども敗れ去った。乗機は『COMPACT3』ではフェルナンドに変装した状態でのビレフォール（神化）、『聖戦士ダンバイン』のドラムロ。『OG外伝』ではミロンガ。名前の由来は北斗七星のζ星「ミザール」の連星「アルコル」。『COMPACT3』ではすべての能力値が全修羅の中でトップクラスだった。
声優 :宮澤正修羅の巨漢。ミザルに付き従う将軍。彼から「震」の一字を授かり、「重震のマグナス」という二つ名を名乗る。性格は粗暴で野蛮、乗機ともども「拳法殺し」と自称する肥満体。修羅神アンドラスを操る。『OG外伝』では初登場の際、ゼンガーの手によってダメージを受けたことを根に持っており、仕返し的な考えでゼンガーに奇襲を仕掛け、斬艦刀を使えなくするが、内蔵武器のことを知らなかったために完全な無力化にはいたらなかった。将軍であるにもかかわらず扱いはぞんざいで、下級修羅のフェルナンドから対等に口を聞かれている。最終的にはソーディアン内部で捨て駒に使われ、戦死した。
声優 : 山口由里子修羅には珍しい女将軍で「氷槍のメイシス」の異名を持つ。その名の通り、覇気を氷に変えて戦う闘法を得意とする。アルティスの右腕的存在で、彼に好意をもっている。敵には容赦しないが、自身に従うものには寛容であり、その美貌もあいまって修羅内でも信奉者が多い。普段はアルティスに対してもあくまで修羅将軍としての態度を崩さないが、私的な場面では「アル」「メイ」と昔の愛称で呼び合うこともある。かつては「可愛いお嬢ちゃん」と形容できる頃もあったが、それを指摘するものは彼女の勘気を買うため、面と向かってその過去に触れられるのは怖いもの知らずのアリオンぐらいである。『COMPACT3』ではアルティスの遺志を継ぎフォルカ、フェルナンドとともにミザルと戦うが、その後現れた修羅王からフォルカたちを逃がすため彼に戦いを挑み、命を落とす。『OG外伝』ではソーディアン内部でフォルカたちに戦いを挑み、その後アリオンに保護され撤退する。修羅神ペイリネスを操る。専用BGMは「修羅の掟」。『COMPACT3』では数度交戦するが、『OG外伝』では交戦の機会は1度のみとなっている。
声優 : 増谷康紀修羅将軍の一人。修羅界のNo.2でフォルカとフェルナンドの義兄。覇気を炎に変えて戦う闘法を得意とする。「閃光のアルティス」の異名を持ち修羅王に匹敵する力を持つにもかかわらず、修羅王に絶対的な忠誠を誓っている。その一方で修羅の生き方に少なからず迷いを持つ一面もあり、その点からかフォルカの考えに期待を寄せていた。しかし同時に、己のやり方で修羅の未来を模索してもいた。彼の考えるやり方とは「剛」の支配者たるアルカイドを「柔」の者である自分が助けることで新たな道を見出すものであり、それまでの生き方そのものを覆そうとするフォルカとは道を違えることとなった。『COMPACT3』ではミザルの謀略によってフォルカの前に試練として立ちはだかることとなる。『OG外伝』では修羅将軍として自らの意志でフォルカと戦い敗れた後、掟に従い死を望んだが、フォルカに拒否され、その行く道の助けになることを託される。だが、直後にティス（の姿に化けたアルコ）に不意打ちを食らい、第二撃からフォルカをかばう形で命を落とした。修羅神マルディクトを操る。義弟のフォルカ、フェルナンドのどちらとも異なる苗字をしている。
声優 :大川透修羅の軍師。「激震のミザル」の二つ名を取る。修羅王に修羅軍の指揮を一任されたことに乗じて謀反を起こすが、フォルカたちによって阻止された。修羅神グラシャラボラスを操る。力のみならず智謀にも長け、マグナスやアルコを手駒として従えていたり、技術や知識などを修羅王に重用されるだけに能力は高いのだが、自らの野心と修羅王の強大さに板ばさみとなるような面も見られる。『COMPACT3』では髭は無かったのだが、『OGs』では顎鬚があるデザインとなった。『OG外伝』では修羅王の古参の配下であったが、内心では翻意をもち、デュミナスと深く関わっている。『COMPACT3』では修羅王に命じられフォルカたちに戦いを挑むが、怒りに燃えるフェルナンド、メイシスらも敵に回してしまったことであっさりと命を落とす。『OG外伝』ではアルコを使ってアルティスを始末し、修羅王の死後に自分が「新しい修羅王」になったと自負していたが、修羅王とフォルカ達との戦闘を通じてフォルカが（実質）次期修羅王となったことを知っていた下級修羅達は一人もついて行かなかった。結局デュミナスにより捨て駒にされ、フォルカ達によって倒された。専用BGMは「修羅の掟」。名前の由来は北斗七星のζ星「ミザール」。
声優 :茶風林修羅界の王。弱肉強食の修羅界で最も高い戦闘能力を持ち、機神拳の源流とされる覇皇拳を操る。修羅界が崩壊の危機にさらされたため、修羅界同様争いの絶えない地球に侵攻を行った。当初は次元転移にエネルギーを使い果たし修羅軍の指揮をミザルに一任していた。力を最大の価値に置く修羅達を治めるに足る圧倒的戦闘能力に加え、荒くれ者揃いの修羅達を統率するカリスマ性、奸計を巡らせ修羅王の座を狙うミザルをも否定しない大きな器を持つ。アルティス曰く「剛の者」。修羅達を力で従えその頂点に君臨しつつも、己を倒す若い修羅の出現を心待ちにしているフシがある。将軍達の死を自らの力不足によるものとしながらも、力による支配という修羅の掟を貫き、新たな生き方を模索したフォルカらと修羅の命運をかけて戦う。修羅神エクスティムを操る。『OG外伝』では、修羅界の国の一つ「羅国」の王であるという設定が追加された。専用BGMは「修羅の掟」、「業拳にて覇道を往く者」（ラハ・エクスティム搭乗時）。なお、『COMPACT3』では「修羅王」とのみ表記され、アルカイドの名は会話シーンで語られるのみ。名前の由来は北斗七星のη星「ベネトナシュ」と別名の「アルカイド」。
修羅軍が用いる機動兵器。修羅神の搭乗者は「繰者」と呼ばれ、修羅神は繰者の動きをトレースして動く。4つのランクに分けられており、烈、轟、超、天と右に行くほど格が高くなる。修羅神は繰者の生命エネルギーである「覇気（はき）」を吸収して稼動するため、修羅神の繰者となることは同時に生贄になることと同義である。ただし、戦闘で命を落とす可能性が高い修羅達にとっては寿命が減ることは些細な問題なため、修羅神に乗ることを躊躇うものはいない。轟級修羅神は神化（しんか）することで超級修羅神になる。ただし神化には大量の覇気を必要とするため、過去には神化に失敗して覇気を吸い尽くされ、死亡した修羅もいる。神化後の姿は繰者の戦歴や心のあり方に応じて変化するなど、そのメカニズムには謎が多い。烈級以外の修羅神は自己修復能力を持っており、人手による保守整備が困難な点をある程度それで補っている。駆動系などは人工筋肉に近いものが用いられており、ダブルGと類似している。修羅神は失われた古代の超科学で作られたため、修羅側も修羅神の全てを理解しているわけではない。ラージ曰く修羅達にとってはロストテクノロジーであるらしい。そのため轟級修羅神の量産は現時点では不可能に近く、最も古いパーツでも300年以上前のものが使用されている。ただし、轟級をベースに動物をモチーフにし、全体的に簡略化した烈級を新たに作り出す程度の技術は持っている。烈級修羅神の場合、ある程度の覇気と戦闘技能さえあれば誰でも搭乗可能だが、轟級以上は誰もが動かせるという代物ではなく、相応の実力を持ち、儀式を経て修羅神自身に選ばれる必要がある。また、修羅将軍になるためには轟級修羅神に認められた上で神化を成功させることが必要となる。轟級以上の修羅神は一種の自意識をもっているのではないかと考えられており、一度操者として認められたが最後、操者が死亡しない限り別の人物が搭乗することは不可能。強引に別の人物が搭乗を試みた場合、その人物は覇気を吸い尽くされて死亡する。劇中でも、ヤルダバオトの操縦座に近づいたラージやミズホ、エリなどが気絶して医務室送りとなっている。轟級以上の修羅神は自律行動が可能と言われるが詳細は不明。『COMPACT3』では宇宙ステージが存在しないため、宇宙空間で活動できるか不明だったが『OGS』では問題なく使用可能である。
タイトル曲は、フジテレビ系『HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP』1997年4月 - 6月度エンディングテーマに起用。自身初のオリコンシングルチャート1位を獲得し、初動27.8万枚、累計99.4万枚のセールスを記録。日本レコード協会の集計（出荷枚数）ではミリオンセラーに認定された。2009年10月21日に発売されたベストアルバム『THE GREAT VACATION VOL.2 〜SUPER BEST OF GLAY〜』には、冒頭にピアノイントロが追加されたバージョンで収録されている。カップリング曲の「春を愛する人」は、3rdアルバム『BELOVED』からのリカット。
現在運行中の夜行高速バス「グレースライナー」のうち、新ブランドの「GRAND GRACE」は新車導入された4列シート・電源コンセント装備のスーパーハイデッカー車及びハイデッカー車で運行される。会社設立初期の貸切車や、過去に設定されていた3列シート車は中古車両が主体で大宇自動車・ネオプラン製のバスを保有していた時期もある。DDTプロレスのラッピング仕様車は代表の高木三四郎にちなみ、車両ナンバーの下三桁を「346」に統一している。
1991年4月から放送していた『ミュージックレンジ お昼だチン!』をリニューアルする形で1997年4月にスタート。基本的にリスナーからのリクエストを紹介するという内容だが、金曜のみ音楽ランキングを紹介する。またテーマも設けメッセージも受け付けていた。2005年からは「おはようワイドあおもり」とメッセージテーマが共通化されたため、その番組で読まれなかったメッセージ・リクエストも紹介されるようになった。2006年9月をもって『あおもりTODAY』の放送時間繰上げに伴い、終了することになった。
1949年（昭和24年）に設立、熊谷久虎を代表に、俳優ブローカーの星野和平、映画監督の倉田文人、森永健次郎、俳優の佐分利信らが取締役に就任した。設立第1作は、倉田が監督、河津清三郎が主演した『殿様ホテル』で、前年10年に東宝争議が終結し、製作を再開した東宝撮影所（現在の東宝スタジオ）を使用して製作、芸研プロダクションが東宝と共同で配給した。本作で、原節子の兄会田吉男が単独で撮影技師に抜擢されている。その正式な「設立第1作」に先行し、ニュース映画的な短篇ドキュメンタリー映画『スター家庭訪問記』を製作、同年1月10日に東京映画配給（現在の東映）が配給して公開している1950年（昭和25年）には、太泉映画（現在の東映、および東映東京撮影所）との提携製作を行い、佐分利信を『女性対男性』で映画監督としてデビューさせる。同年、星野がマネジメントしていた原節子を主演に、太泉映画と提携して『アルプス物語 野性』を製作、いずれも東京映画配給が配給した。翌1951年（昭和26年）3月末に太泉映画が合併して東京映画配給が東映になったのを機に、いちど芸研は閉じられ、星野は東京プロダクションを設立している。1952年（昭和27年）には、星野は東京プロダクションも解散し、1954年（昭和29年）に日活の契約プロデューサー、1955年（昭和30年）には、新東宝に入社、取締役撮影所長に就任している。同年、芸研プロダクションの第2期とされる時期が始まり、熊谷久虎が製作、倉田文人が監督した『ノンちゃん雲に乗る』を製作、星野がいる新東宝が配給して、同年6月7日に公開されている。1957年（昭和32年）の資料によれば、同年の芸研の代表は、『ノンちゃん雲に乗る』『柿の木のある家』『検事とその妹』に「製作」あるいは「企画」としてクレジットされている中田博二である。1961年（昭和36年）の『官報』によれば、中田は同年3月7日に破産宣告を受けており、これをもって芸研は活動を終えたと見られる。
戸次 親繁（べっき ちかしげ、生年不詳 - 永禄10年9月3日（1567年10月5日）)は、戦国時代の武将。豊後国大友氏の家臣。通称は刑部少輔。実父は戸次親延、養父は戸次親就（刑部少輔）。兄弟姉妹に戸次親宗（治部少輔）、小野鎮幸の妻（立花道雪養女）、沓掛平左衛門鎮昌の妻。妻は戸次親家の娘（臼杵鑑速の養女）。子は戸次鎮時（刑部少輔）、立花鎮実（右衛門太夫）、立花鑑貞（弾正忠）。
豊後大友氏の家臣・戸次親延の子として誕生。天文20年（1551年）、肥前国小坂の戦いにおいて父・親延が戦死すると、家督は叔父の戸次親就が継ぎ、親繁は親就の養子となり、後にその家督を継いだ。大友軍の将として弟の親宗と共に戸次鑑連に従って、永禄年間の門司合戦や高橋鑑種の居城・宝満山城攻略戦などに参戦した。永禄10年9月3日（1567年10月5日）に休松の戦いにおいて休松にて戦死する。親繁の死後、戸次鑑連（後の立花道雪）が立花氏の名跡を相続すると。長男の鎮時は戸次鎮連の家臣として藤北（現在の大分県豊後大野市）に残留し、立花鎮実（右衛門太夫）、立花鑑貞（弾正忠）は立花氏家臣となる。
ブリタニアを征服したローマ帝国は北部の蛮族の侵攻に悩まされ、ハドリアヌス帝の時代にハドリアヌスの壁を建設し、蛮族を壁の北方に封じ込めた。ローマ帝国の崩壊後、新たに興った王国も壁を用いて蛮族を封じ込め、壁の北方では魔法を操る賢者集団「ドルイドの輪」による統治が敷かれた。ローマ帝国崩壊から数世紀を経た壁の北方では、「ドルイドの輪」の一員だったブルードが南方の王国への反抗を掲げて反乱を起こした。ブルードは「刺青の部族」と呼ばれるピクト人と共謀して「ドルイドの輪」を皆殺しにし、王国に対抗するため、予言に示された隕石を探す。一方、壁を守備する王国軍の隊長ホーサに仕える従者ガレスは、貧困に喘ぐ村人からの徴収を見逃したため、念願だった騎士への叙任を反故にされ、「叙任して欲しければ金貨100枚を用意しろ」とホーサに命令される。その夜、壁の北方に隕石が落下し、村人から「空から落ちる星は黄金で出来ている」という話を聞いたガレスは騎士に叙任してもらうため、単身壁の北方に向かった。北方の土地で隕石を見付けたガレスは黄金を切り取ろうとするが、その途端、隕石が砕け散りドラゴンが現れた。そこにピクト人が現れ、黄金で出来たドラゴンの卵を奪い取ろうとする。ガレスは卵を手に入れるためピクト人と戦い重傷を負うが、「卵を守ってくれた」と感じたドラゴンに心臓の半分を与えられ一命を取り留めた。意識を失ったガレスは「ドルイドの輪」の見習い僧だったローンに「予言に伝えられる"ドラゴンを従える騎士"」として助けられ、ブルードと敵対するピクト人のローニュやトレヴァーたちと出会う。ガレスは卵を手に入れるため、ローニュは母を殺したブルードに復讐するため共闘することになり、ガレスの心臓の鼓動を頼りにドラゴンを探し出した。「ドラゴ」と名付けられたドラゴンはブルードに奪われた卵を取り戻すためガレスたちに協力し、ブルードの拠点に乗り込むが、ブルードによってドラゴは呪いをかけられてしまい、呪いを解こうとしたガレスも捕まってしまう。ガレスは殺されそうになるが、ガレスとドラゴの心臓が一体化していることを知ったブルードはドラゴを手に入れるためガレスを殺すのを止める。翌日、ローニュたちによって助け出されたガレスは卵を持って壁に向かうが、途中でブルードに従うピクト人に捕まった少数部族に出くわす。ローニュとローンは少数部族を助けるために戦いを挑むが、ガレスは卵を持って一人逃げ出してしまう。しかし、「真の騎士なら勇気を持て」とドラゴに諭されたガレスは引き返し、ローニュたちを助け出す。騎士としての自覚を持ち始めたガレスだったが、ドラゴが呪いによりブルードの支配下に置かれてしまうことを知り、自分が本物の騎士ではないことを告げる。ドラゴはガレスに「"古の掟"を守る者が本物の騎士だ」と告げ、ブルードの許に消えてしまう。ドラゴを手に入れたブルードは、王国を支配するためピクト人を引き連れ壁に向かう。壁に戻ったガレスたちは、ホーサによって捕えられ、叙任の約束を反故にされ卵も取り上げられてしまう。その夜、ドラゴを引き連れたブルードたちと彼らを追いかけてきたトレヴァーたちが壁に集結し王国軍との戦闘が始まる。ローンの魔法でガレスとローニュは脱出し、ガレスは騎士の責務を放棄したホーサを倒し、ローニュはブルードを倒し復讐を果たした。ガレスの正しい心に感化されたドラゴもブルードの呪いから解放され、ブルードを失ったピクト人たちは壁から撤退した。戦いが終わった後、新たに騎士に叙任されたガレスは壁を解放し北方との交流を促進し、想いを寄せるローニュとの結婚を執り行い、ドラゴたちからの祝福を受ける。
2014年夏にユニバーサル・スタジオ・ホームエンターテイメントが制作を発表し、ドラゴのCG作成のために700万ドルの予算が割り当てられた。前2作のプロデューサーを務めたラファエラ・デ・ラウレンティスが引き続きプロデューサーを担当し、義理の息子マシュー・フェイットシャンズが脚本を務める。また、音楽は前作に引き続きマーク・マッケンジーが担当し、ルーマニアで撮影が行われた。2015年2月、フェイットシャンズによって第4作の製作が進行中であることが発表され、2017年に『ドラゴンハート 〜新章: 戦士の誕生〜』がビデオ映画として制作され、DVD、Blu-rayの販売とNetflixでの配信が行われた。
2011年より本格的に作歌を始め、[現代歌人協会主催の第41回全国短歌大会にて大会賞を受賞。東直子、加藤治郎のスカウトにより、書肆侃侃房から第一歌集『つむじ風、ここにあります』を出版する。
伊藤 千尋（いとう ちひろ、男性、1949年9月15日 - ）は、日本のジャーナリスト。山口県下関市生まれ。山口県立下関西高等学校を経て、1973年、東京大学法学部卒業。大学4年の夏休みに朝日新聞社から内定を得るが、産経新聞社が進めていた冒険企画に応募。スペイン語とルーマニア語の知識があったことから「東大ジプシー調査探検隊」（顧問・直野敦）を結成して東欧に飛ぶ。東欧では「日本のジプシー」を名乗り、現地のジプシーと交わって暮らし、日本初のジプシー語辞書を作り、帰国後は新聞にルポを連載した。ジプシー調査でジャーナリズムの醍醐味を知り、1974年、再度入社試験を受けて朝日新聞社に入社。長崎支局、筑紫支局、西部本社社会部、東京本社外報部を経て1984年から1987年までサンパウロ支局長。日本に帰国してから社会部に入り、『AERA』編集部員の後、1991年から1993年までバルセロナ支局長。その後、川崎 支局長、フォーラム事務局幹事。2001年、ロサンゼルス支局長。『論座』編集部を経て『be』編集部員。2009年に定年を迎えるが再雇用で『be』編集部に勤務し続ける。「コスタリカ平和の会」共同代表。ジプシーを扱った映画『ガッジョ・ディーロ』ではジプシー語の翻訳を担当。1993年9月以後、東京都狛江市で毎月1回のトークショー「奇聞総解」（きぶんそうかい）を開いている。
マックス・フォン・オッペンハイム（Max von Oppenheim、1860年6月15日 - 1946年11月17日）は、ドイツ人考古学者、外交官、男爵。子供の頃に読んだ千夜一夜物語から中東地域に興味を持ち、成人してから紀元前10世紀頃にアラム人が造り上げたテル・ハラフを発掘したことで知られる。
オッペンハイムの発掘品は、一部がシリアのアレッポ国立博物館に（レプリカを含めて）存在するが、多くはベルリン空襲で失われた。しかし2011年、ペルガモン博物館に託されていた石像が破片レベルから修復を受け、再展示されるに至っている。
母のアンナ・ブラガ、叔母のソニア・ブラガも女優。2002年、19歳の時に『シティ・オブ・ゴッド』のアンジェリカ役でデビュー。その後は、『アイ・アム・レジェンド』にてウィル・スミスと共演しハリウッド進出を果たす。
1998年（平成10年）に東京大学医学部医学科を卒業後、内科医として横須賀海軍病院、ベス・イスラエル医療センター、国立がんセンター（造血幹細胞移植科）などにおいて、計7年間勤めた。2005年（平成17年）、医系技官として厚生労働省へ入省、課長補佐となった。2008年（平成20年）になると厚生労働省改革準備室、改革推進室などに所属し、2009年（平成21年）7月には当時の厚生労働大臣、舛添要一に抜擢されて、大臣の私的なアドバイザーグループ「大臣政策室」の政策官を務に就任した。しかしながらその直後に民主党へと政権が交代、同年10月には内閣府特命担当大臣（行政刷新担当）付となったが、翌年3月に退官した。退官前の2010年（平成22年）1月、『新型インフル禍の真犯人 告発! 死の官僚』（講談社）と題する告発本を出版したものの、発売後わずか2日で回収されるという結果になった。これについて発売元の出版社は、「（著書に著されている）事実関係の確認が十分でなく、医学的に不正確で、誤った表記が多数あったため」とした。その後村重は臨床医として医院で診療するとともに、退官直後の2010年（平成22年）8月には著書 『さらば厚労省 それでもあなたは役人に生命を預けますか?』（講談社）を出版するなど、医系技官制度の廃止を含めた医療行政改革を訴える活動をしている。
本書は、ジェーン・ロバーツがトランス状態のときに、「セス」と呼ばれる「人格を有するエネルギー存在」によって書かれたものであるとされる。それは1970年1月19日に行われた「セッション510」から 1971年9月27日の「セッション596」までの記録が基になっている。ジェーン・ロバーツは本書の「はじめに」の中でこのように述べている。1963年の暮れから、夫のロブ（ロバートの愛称）と私はウィジャボード（西洋の占い板で、コックリ板のようなもの）を使った実験を始めました。そのセッションを二度三度と繰り返すうちに、ウィジャボードの指針は意味のある内容を綴るようになったのです。そしてそれらは、「セス」と名乗る人格存在から送られていると告げるのでした。ロブも私も、超能力や霊能力の類いとはそれまで縁がなかったので、ウィジャボードが何らかの反応を示すようになってからも、そうした答えはすべて自分の潜在意識からやってくるものと私は考えていました。しかし、ほどなく私はまるで何かに駆り立てられるように、声を大にしてものを言わなくてはと感じるようになりました。それからひと月もたたないうちに、私は自分をトランス状態にして、セスに代わって話をするようになっていたのです。 — ジェーン・ロバーツ、『セスは語る: 魂が永遠であるということ』紫上はとる訳、ナチュラルスピリット、1999年、8頁セスが強く言わんとしているのは、「真実」は、師から師へ、あるいは宗教から宗教へ、宗派から宗派へ、さらには戒律から戒律へと渡り歩くことで得られるものではなく、自己の内なる部分を見据えることによってはじめて得られるということです。よって、意識に関する深遠なる教えや「宇宙の謎と真実」は、一般の人々から遠ざけておくべき秘儀などではないのです。こうした情報は人類にとって空気と同じくらい自然で、内なる自己の根源を見出さんと真摯に欲する人々が当然手にすることのできるものなのです — ジェーン・ロバーツ、セスは語る: 魂が永遠であるということ』紫上はとる訳、ナチュラルスピリット、1999年、22頁本書の第2章〈 わたしを取り巻く環境、仕事、活動 〉の中で、セスはこう述べている。いま、わたしを取り巻くこうした環境は、あなたがたが死を迎えた直後に体験する環境とは別のものです。どうもこのような話は、つい面白おかしく語りたい衝動にかられてしまうのですが、あなたがたがこの特定の存在レベルに至るには、何度も何度も、これでもかというほどまでに繰り返し死ななければならないのです。（衝撃が莫大なのは、死の瞬間より、むしろ誕生の瞬間のほうで、前者の場合は死んだ本人がそれに気づかないことさえあります。一方、誕生は、必ずといってよいくらい鮮烈な突然の自覚を伴って起こります。ですから、あなたがたは死を恐れる必要などまったくないのです。数え上げればきりがないほど幾多の死をくぐりぬけてきたわたしが本書をしたためているのは、まさにそのことをあなたがたにお話したかったからです。 — セス、『セスは語る: 魂が永遠であるということ』紫上はとる訳、ナチュラルスピリット、1999年、61頁また、意識と創造についてセスはこう語っている。最初にあなたがたが理解すべきことは、客観的現実のなかに、意識によって創造されなかったものは存在しないということです。「形」は常に意識によって作り出されるのであって、その逆は成り立ちません。したがって、わたしのいま在る環境とは、わたしや、わたしのような存在たちが創り出した実在する現実であり、わたしたちの進化レベルが顕現化したものでもあるのです。 — セス、『セスは語る: 魂が永遠であるということ』紫上はとる訳、ナチュラルスピリット、1999年、61頁本書の第9章〈「死の体験」〉の中で、セスは次のように述べている。あなたがたは後に残してきた直前の人生の骨組みを検証することで、生前の体験が自分のどんな思念や感情の結果であったのか、あるいはそれらがどのように他者に影響を及ぼしていたのかを理解するべく学んでいきます。この学びが完全に終了するまでは、みずからのより壮大な存在に気づくことはありません。あなたがたが後にしてきたばかりの転生の意義や目的に気づいてはじめて、それ以外の自己の存在についての知識を意識的に取り入れる準備ができるのです。そしてあなたがたは、拡大した気づきに通じることになります。自分が一体何者であるのかということに、他の転生での存在も統合されます。そこからもし再び肉体的存在を希望するのであれば、次はどのような存在を選ぶかという計画に着手します。あるいはそうする代わりに、別の現実レベルに入っていくこともできます。そしてその後で、再び肉体的な存在に戻ってくることも可能です。すべてはあなたの選択次第です。 — セス、『セスは語る: 魂が永遠であるということ』紫上はとる訳、ナチュラルスピリット、1999年、241頁また、本書の第12章〈「輪廻する人間関係」〉の中で、セスは次のように語っている。あなたがたが愛、健康、そして「ただ在ること」の感覚を拡張すれば、今世においても他の転生においても、そうした資質をみずからに引き寄せることになります。繰り返しますが、それは「あなたが意識の焦点を合わせるものが、あなたの体験するもの」だからです。戦争を憎む世代によって、平和がもたらされることはありません。平和を愛する世代によって、平和はもたらされるのです。憎しみの対象が主義主張であれ、特定の人物であれ、憎しみを抱いたまま死ぬということは、それが如何なる理由からであっても残念なことです。あなたがたがより有益な形でみずからの体験を創り上げ、そして世界を変えていく機会はすべて、現在のあなた自身のなかに開かれているのです。次回の転生では、現在の姿勢やものの感じ方を踏襲した人生を歩むことになります。それでも、現時点であくまでも憎しみを抱き続けることを譲らなければ、まず間違いなく別の転生でもそうすることでしょう。しかしその一方で、あなたがこれまでに獲得してきた真実の閃き、直感、愛、喜び、創造性、そして達成感といったものもまた、その転生において存続します。すでにおわかりのように、真実の閃き、直感、愛、喜び、創造性、そして達成感といったものこそが、唯一まことの現実であり、唯一まことの存在の「拠り所」なのです。 — セス、『セスは語る: 魂が永遠であるということ』紫上はとる訳、ナチュラルスピリット、1999年、328‐329頁
みんなのうたお楽しみ枠は、NHKの音楽番組『みんなのうた』の枠の1つ。
放送枠が導入された当初は、テキストに「?」のマークが記されるのみの放送内容が明かされない枠だったが、2010年頃よりみんなのうた公式ホームページで、お楽しみ枠として放送される楽曲が紹介されるようになった。2006年8月 - 9月までは、主に5分版の（1997年以降）楽曲を放送していたが、2006年10月 - 11月に「これってホメことば?」「スノウドロップ」放送以降、2分半の楽曲も放送されるようになった。そのため、放送年度域が1961年からになった。（ちなみに、「勇気をだして」は、1987年放送楽曲である。）最近は、前月のヒット曲などを?枠で放送するようになったため、近年の楽曲が中心で偏った放送となっている。（「ぼくはくま」「MOTTAINAI〜もったいない〜」「ハーイ!グラスホッパー」「おしりかじり虫」などがそうである。）また、2007年8月 - 9月と、10月 - 11月の放送楽曲は全く同じで、異例の事態となっている。2008年度以降の放送では、通常の再放送枠より、1週間に放送される回数が多くなった。2008年12月 - 2009年1月、2018年4月-5月には、前月の新曲がすべて再放送されるというこれもまた異例の事態となっている。2012年より1箇月単位で放送曲を差し替える時期（主に12月-1月と2月-3月）が見られるようになったが、2016年1月に放送予定だった「ポッケ（2015年10月-11月放送）」&「怪獣トットト（2015年8月-9月放送）」のカップリングと2016年3月に放送予定だった「見えない羽根（2014年12月-2015年1月放送）」&「かんかんからす（1982年4月-5月放送）」のカップリングは国会中継などが相次ぎ枠が休止になり未放送のまま終わっている。2016年4月-5月から2019年2月-3月は3パターンの枠を用意するようになり, 1箇月単位での曲の差し替えも行われなくなった。2019年4月-5月から2パターンの枠になり、その代わり、パプリカ枠が登場する。
エンプロイー・バイアウト（Employee Buy-Out、従業員買収、略称：EBO）とは、会社の従業員がその会社の事業を買収したり経営権を取得したりする行為のこと。中小企業など中心に古くから盛んに行われている。日本では、村上ファンドが松坂屋及び従業員に対し提案したとされ、マスコミなどに取沙汰された。経営陣が行う場合はマネジメント・バイアウト（MBO）という。広義には、オーナーでない経営陣によるマネジメント・バイアウトも含む概念である。
従業員は本来、勤務先との間で雇用契約により業務に従事しているだけであって、勤務先の所有関係には関与していないのが通常である。その従業員が、自己資金や借入れなどにより、勤務先の株式を取得し経営に参加などするのがエンプロイー・バイアウトである。従業員が単独または複数によって買収する場合には、通常は、買収後の企業は株式の公開を行わない非公開会社となることから、外部からの企業買収に対する対抗策として用いられることもある。規模が大きく従業員の借入れなどでは不十分な場合は、第三者が出資参加するなどの方法も可能で、上場企業のマネジメント・バイアウトなどの時には第三者の出資額が多い場合がほとんどである。第三者の出資比率が高い場合は、一定期間経営して企業価値を向上させた後の株式公開を前提としており、株式公開によって出資資本の回収を目的とする投資ファンドによるものが多い。同時に、EBOを行った従業員にとっても向上させた企業価値に対するリターンを得る場ともなる。
金属ガラス (きんぞくガラス、英: metallic glass、リキッドメタル）は、金属元素を主成分とする非結晶性の合金で、ガラス転移が明確に観察されるアモルファス金属である。まだ、研究が始まったばかりで、結晶質の金属材料に比べると実用化はわずかである。金属ガラスではないアモルファス金属は加熱時にガラス転移に至る前に結晶化が進行するので、流体の原料からアモルファス金属を製造する場合に急速な冷却が必要となる。金属ガラスはそういったアモルファス金属とは異なり、過冷却液体の状態で安定し、結晶化が始まる前に固体化が完了するために鋳型で鋳造できるので工業用途での利便性が高いとの見方もあるが、同じ共晶系の結晶性の合金にも見られるため、結晶性の違いで一概に片付け難い。金属ガラス＝アモルファス金属という誤解があるが、金属ガラスはアモルファス金属の特殊な一部である。
日本国内で、金属ガラスという名称はアモルファス金属と同一に扱われることがある。これは、アモルファス金属の説明時に「ガラス化した金属である」といわれていた事がそのまま単純化されて「アモルファス金属＝金属ガラス」となったと解釈できる。例えば英語圏では bulk amorphous alloy や metallic glass と呼ばれていたり、1992年にカリフォルニア工科大学で発見されてすでに商業ブランドとなっている Liquidmetal、Vitreloy という名称で呼ばれている。
"東映ポルノ"の仕掛け人は、東映任侠映画、実録映画と同様、当時の東映取締役兼京都撮影所所長・岡田茂プロデューサー（のち、同社社長）である。エロティック路線の映画は、キワモノとして大手の映画会社も現実には早くから作っていたが、1960年代初めから倒産した新東宝とその関連プロなどがより刺激性の高い作品を次々と製作・配給した。これら"エロ映画"といっていたジャンルの呼称は、一定のファンを集めて市場が形成されると"ピンク映画"という名前で定着していった。"任侠路線"に続く鉱脈を探していた岡田はこれに目を付け、1966年「男の世界の覗き見」が任侠映画なら、今度は「女の世界を覗き見る」という発想から"エロ映画"の製作を決め、企画課長・翁長孝雄を呼び『大奥㊙物語』や『尼寺(秘)物語』といった「マル秘シリーズ」を自らの発案で仕掛けていく。岡田はこれ以前にも東映東京撮影所（以下、東映東京）所長時代の1963年に佐久間良子主演で『五番町夕霧楼』や、1964年に小川真由美・緑魔子主演で『二匹の牝犬』（渡邊祐介監督）を、東映京都撮影所（以下、東映京都）に戻った同年に中島貞夫に『くノ一忍法』、1966年には"文芸エロ路線"と称し『四畳半物語 娼婦しの』（成澤昌茂監督）といったエロティシズム要素を含んだ映画を撮らせており、既にその萌芽が見られていた。川本三郎は『二匹の牝犬』を東映ポルノの先鞭を付けた映画と評価している。この時期の東映は任侠映画以外は全く当たらなかったが、『大奥㊙物語』が大ヒットしたことで岡田はメジャー会社初の「エロ映画」量産に舵を切った。"東映ポルノ"は、後述する石井輝男監督の『徳川女系図』（1968年）から、とする文献が多いが、『大奥㊙物語』の脚本・掛札昌裕が「岡田さんの意向でエロスの要素を強調した。これがいわゆる東映のエロ路線のハシリ」と話しているため、『大奥㊙物語』（1967年）から説明する。
岡田が企画、キャスティングからタイトル付けまで全て担当した『大奥㊙物語』は、今日続く大奥もの（大奥に関する作品の一覧）や「女性時代劇」の実質的元祖となった作品。本作は1967年度の日本映画配給収入でベストテン10位の大ヒットを記録、東映としても久しぶりの時代劇の大ヒットとなった。1978年の『柳生一族の陰謀』公開の際、東映は〈『丹下左膳 飛燕居合斬り』（1966年、萬屋錦之介主演・五社英雄監督）以来12年ぶりの本格時代劇〉と宣伝したが、実際はこの間、この『大奥㊙物語』を始め、多くのポルノ時代劇を製作している。これを受け、岡田は『㊙物語』のシリーズ化を指示するが、翁長孝雄プロデューサーは、これら添え物が成人指定映画になっては、メインの任侠映画の観客が見に来なくなると危惧した。当時の東映のメインは任侠映画だった。続く『続大奥㊙物語』『尼寺㊙物語』では、翁長が「エロ」要素を極力抑えたためとも不入りに終わる。企画部長・渡邊達人は、「一般映画に戻した方がいいんじゃないでしょうか」と岡田に進言するが、岡田は「中途半端なことしてたからアカンのや」とメジャー映画会社として初めて成人指定映画参入を図る。東映が成人映画に参入したことで、大映、松竹、日活も追随した。
1968年、岡田の企画で始めた"温泉芸者シリーズ"東映の"温泉もの""芸者もの"の、第一作のタイトル『温泉ふんどし芸者』は映倫からクレームが来てボツ企画に。結局『温泉あんま芸者』（1968年6月28日公開）から6本作られた。東映の"温泉芸者シリーズ"は、1963年『温泉芸者』（叶順子主演・富本壮吉監督）から始まる大映の"温泉シリーズ"を真似たものといわれる。外注のピンク女優を大量起用した『徳川女系図』がピンク業界から反撥を受けたため岡田プロデュースのシリーズ第3作1968年『温泉あんま芸者』（石井輝男監督）からは自前のヌード女優を育成してエロ路線を充実させた。映画の舞台となった温泉は観光地として売り出せるため、ロケ大歓迎のタイアップ作戦で、安上がりの上、スタッフ・キャストは至れり尽くせりだったといわれる。ところが段々興行成績が落ち、肝心の温泉地もロケお断りとなり、苦肉の策で鈴木則文の静岡の実家のコネを使い、伊豆で撮影されたのが第4作『温泉みみず芸者』（1971年7月公開、鈴木則文監督）。この『温泉みみず芸者』に於いてプロデューサーの天尾完次が海外の雑誌のグラビアから"ポルノグラフィ"という言葉を見つけて、"ポルノ"という言葉を日本で初めて使った。本作で主演デビュー作となった当時16歳の池玲子を成人の履歴書に100%捏造し、池を売り出すため、あれこれ思案し「日本初のポルノ女優」というキャッチコピーを付けた。今日SEX映像の代名詞として日本で定着する、"ポルノ"という言葉は、このとき東映が作った造語。"ポルノグラフィ"という言葉は、文学、絵画、写真等の官能表現の一分野として存在はしていたが、知る人のみが知る異端の業界用語で一般には知られてなかった。勿論、"ポルノグラフィ"を"ポルノ"と略したのもこの時が最初である。池は"ポルノ"という言葉を聞いて「全然いやらしくないし、すっごく可愛い感じがする」と喜んでいたという。この『温泉みみず芸者』で池とともにデビューしたのが、やはり天尾と鈴木がスカウトした杉本美樹で、岡田社長から「二人を自前のポルノ女優として育てろ」と指示があった。"ポルノ"という言葉はスポーツ新聞から、夕刊紙、週刊誌などに拡散され川上宗薫や梶山季之といった作家の官能小説には"ポルノ小説"という言葉が付けられた。日活も東映のアイデアを拝借して"日活ロマンポルノ"という言葉を作り、東映の『温泉みみず芸者』公開から4か月後の1971年11月20日に『団地妻 昼下りの情事』『色暦大奥秘話』を"日活ロマンポルノ"第一弾として封切り「ポルノ映画」という名称が一気に普及、"ポルノ"という言葉が日本に広く認知され定着していった。この"日活ロマンポルノ"最初の二作品はそれぞれ「団地妻シリーズ」「色暦大奥シリーズ」として量産されるが、日活の大奥物は東映の大奥物（大奥に関する作品の一覧）のパクリである。東映も1972年のゴールデンウィーク映画『徳川セックス禁止令 色情大名』から岡田の強い意向で看板に「東映ポルノ路線」と書かせた。『温泉みみず芸者』は、岡田が天尾と鈴木をタコのよく獲れる海岸に行かせ、タイトルも最初は『温泉タコ壺芸者』であったが、「考えたけど、タコ壺は弱い。みみずにしろ」と岡田が言ってきて、鈴木が「もうタコ壺を使って撮影してますよ」と反論したが「中身はいいからタイトルだけはみみずで行け」と『温泉みみず芸者』にタイトルを変更した。また映画の「クライマックスは“セックス対決”で行こう」「その方が作品が締まる。温泉芸者で“勝負したら締まる”」という岡田理論を指示し東映ポルノの“セックス対決”という伝統はここからスタートした。東映の"温泉芸者シリーズ"は、その後1973年『温泉おさな芸者』（鷹森立一監督）、1975年『東京ふんどし芸者』（野田幸男監督）が製作されるもパワーダウンしシリーズ終了。日活ロマンポルノの"温泉芸者モノ"も次第になくなり、ジャンルとして絶滅している。
1969年にルポライターの竹中労が岡田に持ち込んできた“時代の風俗ドキュメント”という企画を元に中島貞夫が、当時の日本の性風俗とアングラ文化をやらせなしのドキュメンタリーで撮影、「セックスドキュメントシリーズ」として『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』など計4本撮った。岡田に呼びだされた中島は「企画は"助平物語"だ」と言われ、最初から全国のセックスゾーンに目を付けてこれをドキュメントでとらえることを意図していた。第1作目は岡田が『セックス猟奇地帯』というタイトルを出し、中島が“にっぽん69”を書き足し『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』というタイトルになったという。「セックスドキュメント」シリーズは、中島以外の監督でも製作された。中島はシリーズ大ヒットの功績により、暴力の「ドキュメント」"テロ"をコンセプトに幕末以降に日本で起きた代表的な暗殺事件を実録で再現した『日本暗殺秘録』を製作した。実録犯罪映画は古くから作られてきたが、東映の実録犯罪映画は"東映ポルノ路線"を源流とする。東映は大手映画会社で最も積極的に実録犯罪映画に手を出した。1969年『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』は、阿部定事件初の映像化で阿部定本人も映画に出演し歴史的映像を残した。1968年、小松川事件を映画化した大島渚監督『絞死刑』で脚本を共作した深尾道典が実録犯罪に拘り、東映で新橋第一ホテル歯科女医殺人事件を『女医の愛欲日記』（1973年）として脚本監督、立教大学助教授教え子殺人事件の映画化『女子大生失踪事件 熟れた匂い』（1974年、荒井美三雄監督）、滋賀銀行9億円横領事件の映画化『史上最大のヒモ 濡れた砂丘』（1974年、依田智臣監督）の脚本を手掛けた。1975年の『実録三億円事件 時効成立』は、岡田社長の号令で製作された三億円事件映画。1976年『戦後猟奇犯罪史』も大久保事件、西口彰事件を最初に映像化した作品である。