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フィンランド内戦の期間中、リュティは赤衛軍の支配下にあったヘルシンキに家族と共に隠れ住んでいた。その後リュティは1919年に国民進歩党の国会議員に選出された。この時リュティは30歳で国会議員としては二番目に若い議員であった。国民進歩党の候補者でリュティが支持するカールロ・ユホ・ストールベリがフィンランドの初代大統領に選出された。リュティは始め1919年から1924年の間、次に1927年から1929年まで国会議員を務め、法務委員会の委員長と、財務委員会の委員長を歴任した。1924年から1927年までの間はヘルシンキ市議会の議員であった。リュティの主張する自由主義、民主主義、共和主義は人気があったため、リュティは内戦後のフィンランドにおいて数年間で政治的成功を為した。さらに、リュティが経済政策の専門家であり、党派政治を拒否した祖国の公平な奉仕者と国民に考えられたので、リュティの自由主義を指向する進歩国民党が零細政党になった後でさえ、リュティ個人の政治的成功は続いた。1921年に、32歳のリュティはユホ・ヴェンノラ内閣の財務大臣に任命された。リュティは1924年まで2度財相に留任され、1923年にカールロ・ユホ・ストールベリ大統領は、リュティをフィンランド銀行の総裁に任命した。リュティが1924年1月に財相を辞任した後、リュティはフィンランド銀行の総裁職を1939年に首相になるまで専任した。リュティはその議会での活動の初期において、政府予算を秩序だった物にすることに成功した。リュティは赤衛軍に所属していた囚人の恩赦を拒否した。リュティの見解では赤衛軍は犯罪者であった。リュティはフィンランド内戦の社会的背景を考慮することを拒否した。1925年に、リュティは36歳で大統領選挙の候補者に指名された。大統領選挙の第二次投票では、リュティが最も多くの支持を得た。しかし第三次投票ではスウェーデン人民党の票が、ラウリ・クリスティアン・レランデルに流れ、レランデルの172票に対して109票でリュティは敗れた。リュティの支持者は毎年増加していたが、大統領選挙には十分ではなかった。1930年代のリュティは日常の政治からは身を引いたものの、経済政策には影響を及ぼした。リュティは古典的自由主義経済学の支持者であった。リュティはフィンランド・マルッカの価値を金本位制により保証することを目標にした。多くの他ののヨーロッパ諸国とは異なり、フィンランドはリュティの指導下でデフレ解決策を採用しなかった。1926年にフィンランドの通貨は金マルッカに移行した。しかし、1929年の大恐慌の後、フィンランドはイギリスの例の後に、金本位制を放棄せざるを得なかった。1920年代には、スカンジナビアの銀行業界と国際的な接触を行った。そしてイギリスとアメリカで、ウォールストリート・ジャーナルはリュティの成功を認めた。1934年にリュティはイギリスとフィンランドの関係に貢献したとしてロイヤル・ヴィクトリア勲章の騎士司令官章を授与された。リュティは、類似した経済政策（例えば大恐慌までの金本位制に対する信頼）と優れた英語力によって、イングランド銀行の指導者と良好な関係が築かれていた点に注意しなければならない。実際、リュティが経済政策や財政政策をイギリスと協議したかった時、リュティはイングランド銀行の指導者に定期的に電話をかけることが出来た。リュティは経済問題と金融政策に対処する委員会の委員として、国際連盟の活動に参加した。1930年代の政策において、リュティは重要人物であった。リュティの社会政策はふたつの方針を持っていた。リュティは失業者や貧困層を支援するための雇用対策への支出に反対した。一方でリュティは強い経済力による利益が、平等に全国民に行き渡らなければならないと考えていた。リュティは1930年代後半の社会福祉を構築することにおいても重要な役割を果たした。一般的に、リュティは商業や工業に対する政府による干渉には反対していた。リュティは社会主義経済学、特にソビエト型社会主義経済に反対であった。さらにリュティはナチス・ドイツの国家社会主義にも右翼の過激主義も認めなかった。リュティ個人としても、フィンランドのロシア化の時代とフィンランド内戦を経験していたため反ソビエト感情を持っていた。リュティは1920年代末期から1930年代初頭にかけてフィンランドで勃興した反共・ファシズム運動であるラプア運動にも反対した。リュティはイギリスの文化文明とアメリカの自由経済の信仰者であった。
1939年11月30日、ソ連軍が侵攻して冬戦争が始まった日、連立与党を構成していた社会民主党のベイノ・タネルから退陣を要求されて、アイモ・カヤンデル政権は12月1日に総辞職した。タネルはみずから外相につくとともに、フィンランド銀行総裁のリュティに首相就任を要請して、リュティはこれを受けいれた。冬戦争は、1940年3月にモスクワ講和条約により終結したものの、これはフィンランドにとって非常に不利な内容であり、ソ連との緊張関係は継続していた。そのため、1940年8月、リュティはドイツと密約を結び、領土内にドイツ軍の駐留を認めた。1941年6月22日にドイツがバルバロッサ作戦を発動して独ソ戦を開戦すると、当初は中立を表明したが、フィンランド領内からソ連を攻撃したドイツ軍に対し、ソ連がフィンランドの空爆を行ったため、6月26日にはソ連に対して宣戦布告し、継続戦争（第2次ソ・芬戦争）の幕が開いた。この開戦宣言は、実質的な同盟国であるナチス・ドイツの参戦要請に応えたわけではないことを強調したものだったが、同年12月にイギリスはフィンランドに宣戦布告した。フィンランド軍はすぐに、冬戦争で失った旧領を回復したが、1943年にドイツ軍がスターリングラードの戦いで敗北し、1944年6月にはソ連の再攻勢が開始されると、有効な対戦車兵器を欠くフィンランド軍は大変な苦戦を強いられ、フィンランドは危急存亡の秋を迎えた。リュティは、私信という形で対ソ戦の継続をヒトラーに約束し、ドイツからの軍事援助を成立させた後に辞職した。 リュティは自らが辞職する前に、当時の軍最高司令官であったマンネルヘイムに、対ソ戦継続の約束はすべてフィンランドの大統領としてではなくリスト・リュティという一個人の名前で署名したこと、それによって「親独路線はリュティ個人の方針。だから責任はリュティ個人にある」と自分一人に戦争責任を転嫁できることをマンネルヘイムに伝え、マンネルヘイムに全てを託して大統領の座を譲った。そして、マンネルヘイム新政権はリュティのプラン通り、「親独路線はリュティ個人の方針。だから責任はリュティ個人にある」と戦争責任をリュティに転嫁した形をとった。
戦後、リュティは戦時中ナチスに加担したとして戦争犯罪人として訴追され、1946年に禁錮10年の判決を受けた。しかし健康を害して1949年に釈放され、以後は政界に復帰することなく隠遁生活を送り、1956年に死去した。その死にはソ連の猛烈な反対にもかかわらず国葬が行われた。
『バカリズムマン対怪人ボーズ』（ばかりずむまんたいかいじんぼうず)は、テレビ東京『Eネ!』内で放送された特撮テレビドラマ。
2011年3月11日、岩手県陸前高田市は、津波による甚大な被害を受けた。この年の夏、地元出身で山梨県立大学3年（当時）の菅野結花（かんのゆうか）が、故郷の陸前高田を撮影した。彼女自身も家族は無事だったものの、実家は流された。母や知人など、身近な9人へのインタビューで構成され、震災から4 - 5ヵ月経った時点でのそれぞれの「震災」が語られていく。菅野の同級生や近所の人達は震災による津波で亡くなっていた。菅野は、被災者の立場で被災者の今を記録し、今を一生懸命生きる人々の姿を伝えたいと映画製作を思い立った。その思いを2011年5月16日、菅野がボランティアスタッフとして参加していたやまなし映画祭のディレクター（当時）・小澤智之、山梨県立大学の映画祭事務局長（当時）・前澤哲爾教授、そしてやまなし映画祭企画顧問（当時）の映画監督・崔洋一などに打ち明けたところ、崔洋一らから「自分の手で撮るべきだ」と進言され、映画製作は本格的に動き出した。撮影にあたって、菅野は元テレビ山梨報道記者の小澤智之からビデオカメラによる撮影の基本を学んだ。そして撮影・編集用の機材は、前澤哲爾教授が提供した。撮影は2011年7月と8月の計5日間、陸前高田市で行われた。7月の撮影時には、前澤教授、小澤らも同行し、前澤教授が車両の運転、小澤がカメラの撮影や技術的な補助を行った。この模様は、NHK甲府放送局、山梨日日新聞、朝日新聞甲府総局、山梨放送の記者が同行取材を行い、各社の新聞やテレビで報道された。同行取材はなかったが、共同通信甲府支局も映画製作の記事配信を全国に行った。監督・撮影・編集・ナレーションを務めた菅野は映像専攻の学生ではなかったが、被災者と同じ目線で撮影された映像は反響を呼び、2011年11月20日のやまなし映画祭での初上映以降、上記の各メディアによる報道の力もあり、これまで国内60カ所以上で上映、英語字幕版も作られ、アメリカ各地の大学でも上映された。菅野は震災後、陸前高田への帰省を重ねる中で「今まで『当たり前』だと思っていた日常も、山梨で過ごしている今日の生活も、誰かに守ってもらっていたものだった」との思いを強くした。「陸前高田のこと、そして災害自体をも身近にとらえることで、その人の『きょうを守る』きっかけになれば」という思いが、作品のタイトルに込められている。
東日本大震災の後、日々報道される被災地各地の現状に、祈りの気持ちをこめた楽曲を作らずにいられなかった詩人・作詞家の覚和歌子と作・編曲家・鍵盤楽器奏者の丸尾めぐみは、何か自分たちに出来ることをと考えたとき、「ほしぞら と てのひらと」を完成させた。2人の友人の山梨県立科学館学芸員（当時 現在は天文アドバイザー）・高橋真理子が 講師として教鞭をとっている山梨県立大学の教え子だった菅野が被災地のドキュメンタリー映画を撮影していると知り、菅野に「ほしぞら と てのひらと」を主題歌にしてはどうかと紹介した。被災者の心情によりそう「ほしぞら と てのひらと」の内容が映画に相応しいのではと感じて菅野が主題歌に決定した。その後、この曲はNHK甲府放送局の2011年の年末報道番組のエンディングテーマ曲に使用された。
アメリカ・パデュー大学の畑佐一味教授が、映画『きょうを守る』のニュースをインディアナ州でNHK国際放送（テレビジャパン）で視聴し、字幕をつける可能性に興味を持ち、その旨をやまなし映画祭の関係者にメールを送った。監督の菅野は畑佐の申し出を快諾し、英語字幕プロジェクトが始まった。字幕つけをプロに仕事として依頼するのではなく、本編を分割して、日本語を勉強している学生達が手分けして字幕をつけるという学習プロジェクトと位置づけた。こうすることで、単に字幕付きのドキュメンタリーを制作するだけではなく、日本語の学習活動をしながら、震災の被害についての理解を深め、これからの復興について考える機会を持つというプロジェクトになった。パデュー大学の同僚である深田淳教授が字幕付けの作業を進める具体的な方法と段取り作りに協力した。関係者のみがアクセスできるようにGoogle Docsに作業用のファイルを作り、分割した本編の映像ファイルがAVI形式で用意された。本編（70分）を16の部分に分割した。脚本に基づいて台詞を言っているドラマや映画と違い、自然なインタビューでは、言いよどみ、言い換え、繰り返し、独り言、間違い、終わりがない文などが多く含まれ、文字おこしの作業は学習者には本人達が想像していたより難しかった。難しすぎる場合は担当教員あるいは日本語母語話者が手伝った。文字おこしした日本語を英訳し、それを元にAegisubという字幕ソフトを使って、独立した字幕ファイルを作る作業を進めた。プロジェクトに参加していたのはパデュー大学（深田淳、畑佐一味）、ミドルベリー大学（スティーブ・スナイダー）、アメリカ・カナダ大学連合日本研究センター（秋澤委太郎、半沢千絵美）、タフツ大学（森田喜代子）、フランクリン＆マーシャル大学（三浦謙一）、エリザベスタウン大学（高橋宣明）、ワシントン＆リー大学（氏家研一）、ノートルダム大学（纐纈憲子）、インディアナ大学（栗山）、イリノイ大学（サドラー）、カールトン大学（加賀真理子）、ユタ州立大学（ニーリ）であった。なお、日本語学習者の上級者には中国語母語話者、韓国語母語話者も多く含まれていたので、それぞれの言語での字幕づくりも進められた。現在はトルコ語字幕、韓国語字幕、日本語字幕がある。
『きょうを守る』は、 2013年2月11日に開催された第4回「座・ 高円寺ドキュメンタリーフェスティバル」のコンペティション部門で新人賞を受賞した。新人賞は菅野の作品のために急遽、新設された。「座・高円寺ドキュメンタリーフェスティバル」は、記録映画、教育映画、テレビドキュメンタリーといった、あらゆるドキュメンタリーを一堂に集めて上映するイベントで2010年から毎年開催されている。コンペティション部門は、映画・テレビ・自主制作などプロ・ アマ問わず、新しい才能を全国から発掘するため第1回から行われており、2013年は全国から52作品の応募があった。2月11日、一次審査・最終審査を通過し入賞した『きょうを守る』を含む全4作品の上映が行われた後、ジャーナリストの田原総一朗や映画監督の森達也ら5人の審査員により、大賞が決定された。その結果、今後に期待を込めて、菅野の作品『きょうを守る』のために急遽、新人賞が新設され、受賞することとなった。テレビ局のドキュメンタリーなどが目立つ中での菅野の作品の受賞は大賞は逃したものの、高い評価を得た。新人賞発表の様子はテレビ山梨のニュース番組『UTYニュースの星』で放送された。新人賞受賞のニュースは山梨日日新聞、読売新聞甲府支局、NHK甲府放送局が伝えた。＜主な審査員講評＞森達也（映画監督） 「テレビに対してのアンチテーゼである。マスメディアには、なかなか作れないので、今後も頑張ってほしい。」橋本佳子（ドキュメンタリージャパン プロデューサー） 「菅野さんが撮ったインタビューは、舌を巻くくらい、 聞き入った。 インタビューを受けている人達の表情を的確に捉えている。こうした作品はなかなか出合えない。」大賞には『標的の村〜国に訴えられた東村・高江の住民たち〜』( ディレクター:三上智恵／琉球朝日放送)が選ばれた。この作品は、オスプレイ配備を巡り、国と戦い続ける沖縄県東村・ 高江の住民たちの怒りを描いたドキュメンタリー。＜審査員(敬称略) ＞ 田原総一朗(評論家・ジャーナリスト) 佐藤信(劇作家/演出家/「座・高円寺」芸術監督) 橋本佳子(ドキュメンタリージャパンプロデューサー) 森達也(映画監督・作家) まつかわゆま(シネマ・アナリスト)
監督を務めた菅野結花は2013年3月、山梨県立大学を卒業、この作品をきっかけに報道志望となった菅野は地元・岩手日報の記者となった。大学卒業時、菅野は「今後もできる限り被災地を見つめる活動を続けていきたい」と話していた。
"ポルノ映画"という名前を日本で初めて使って映画を作ったのは東映である。東映任侠映画の仕掛け人で当時の東映取締役・岡田茂（のち、同社社長）が、1960年代後半から『大奥㊙物語』（1967年）や『徳川女系図』（1968年）といったエロチシズム路線の映画を仕掛けていきこのうち、やはり岡田の企画で始めた"温泉芸者シリーズ"第4作『温泉みみず芸者』（鈴木則文監督、1971年7月3日公開）に於いてプロデューサーの天尾完次が海外の雑誌のグラビアから"ポルノグラフィ"という言葉を見つけて同作で主演デビューする当時16歳の池玲子を売り出すため、あれこれ思案し「日本初のポルノ女優」というキャッチコピーを付けた。今日SEX映像の代名詞として日本で定着する"ポルノ"という言葉は、このとき東映が作った造語である。岡田茂がポルノ・ピンク映画に参入した動機は、当時ピンク映画が、表立って宣伝もしないのに隆盛を極めて、ソロバンをはじいてみると松竹の年間配入よりも総体で上回ることが分かったからといわれている。日活も東映のアイデアを拝借して"日活ロマンポルノ"という言葉を作り、東映の『温泉みみず芸者』公開から4か月後の1971年11月20日に『団地妻 昼下りの情事』『色暦大奥秘話』を"日活ロマンポルノ"第一弾として封切り「ポルノ映画」という名称が一気に普及した。網走番外地シリーズでNO.1ヒットを出していた石井輝男ら一般映画でも一流の監督達が演出し、一般映画でも主演スターである梅宮辰夫、丹波哲郎、吉田輝雄、伊吹吾郎らが登場する。そこからポルノの女王と言われる池玲子や杉本美樹らがスターとなっていき、フランスポルノの女王サンドラ・ジュリアンやクリスチーナ・リンドバーグらがゲスト出演した。特に初期の一部作品は豪華な時代劇のセットや衣装を使い、後の日活のポルノとは桁違いの大金を投じていた（70年代には逆に日活よりも低予算の小品も増えた）。当時の日本映画は2本立てが基本であるため、ヤクザ映画と併映されていた。東映ポルノは、1960年代後半から1970年代終わりにかけて作られた。日活は60年代半ばに入ると石原裕次郎、小林旭の人気の低下や作品のマンネリのため客足が遠のき、後発のスターも観客動員力がなく経営破綻に陥った。成人映画なら一般映画より一桁少ない制作費でも客入りが見込めると1971年にポルノ専門の会社に転進。日活ロマンポルノを名乗った。ポルノを嫌った日活の既存のスターはテレビドラマや他社の映画の仕事を求めて辞めていった。一方、既に名を成していた映画監督らについては、この機に日活を離れた者が多いが、それ以外のスタッフについては、日活に残ってそのままロマンポルノの制作に従事した者も少なくない。人材・作風などからピンク映画をスケールアップしたものが多い。ロマンポルノは予算が零細企業が作るピンク映画に比べれば潤沢であり、日活社有のスタジオが利用でき、俳優・監督なども事実上の日活専属が多かったことからピンク映画とは様々な面でカラーが異なっていた。ピンク映画業界のスターだった女優や監督など優秀な人材が日活にヘッドハンティングされることもあり、決して対等・良好な関係とは言えなかった。ただし、1970年代末から三本立てのうち1本をピンク映画を買い取って配給する体制となり、1980年代後半以降、諸般の事情からロマンポルノにピンク映画出身の監督が次々に進出するようになり、垣根は取り払われていった。なお、買い取り作品も現在は日活が著作権を所有し、ビデオなども日活マークをつけて発売されているため、実際に日活映画なのか買い取り作品なのか判別が難しくなっている作品もある。基本的に買い取り作品は日活撮影所も使われず、技術スタッフもすべて社外の人間だが、通常のピンク映画よりは若干多めの予算で外注されるケースが多かった。独立系ピンク映画の主な女優としては香取環、新高恵子、松井康子、可能かづ子（夏海千佳子）、扇町京子、内田高子、西朱実、火鳥こずえ、森美沙、路加奈子、藤野ひろ子、乱孝寿らが活躍した。後に白川和子、宮下順子、谷ナオミらもピンク映画のスターとなった。70年代後半には原悦子がピンク映画から日活へ移っている。主な監督としては若松孝二、山本晋也、渡辺護、小林悟、新藤孝衛、糸文弘、小川欽也、小森白、湯浅浪男、南部泰三らがいた。日本では「ピンク」という色名が用いられているが、アメリカでの類似映画は、フィルムを青く着色していたことから「ブルーフィルム」と呼ばれる。日本で「ブルーフィルム」とは、温泉街などでの上映会に提供されていた8ミリまたは16ミリフィルムによる短編ピンク映画（その多数は無修正映画）を指すことが多い。
1950-60年代、テレビの普及で職を奪われたニュース映画や教育映画関係者達が糊口を凌ぐためにお色気をテーマにした短編・中篇映画を制作し、これを同じく衰退しつつあった小規模なニュース映画専門館に供給されていた。新高恵子も証言しているが、初期はピンクと言っても下着までで、胸も尻も出せない文字通り「お色気」作品であり、現在の激しい性描写にはほど遠い代物だった。また、作品としての質も高くなかった。しかし、1961年の新東宝倒産が一つの転機となる。新東宝の経営を追われた大蔵貢が大蔵映画を設立。1962年に協立映画製作、大蔵映画配給の『肉体の市場』が公開。「成人指定」「独立プロ製作」「劇映画」という3つの要素を満たした最初の作品として、この『肉体の市場』がピンク映画第一号とされている。この頃、ピンク映画という言葉は無く、「お色気映画」などとも呼ばれていたというが、夕刊紙「内外タイムス」文化芸能部の記者で、後に映画評論家の村井實（村井実）が1963年に関孝司監督、沼尻麻奈美主演の映画である「情欲の洞窟」を取材した際、「おピンク映画」とこれらの作品群を呼ぶ造語を作り、その後「お」が外れてピンク映画という言葉が誕生したと言われる。また、新東宝関西支店の有志が新東宝興業（現在の新東宝映画）を設立し、大蔵映画と新東宝興業のピンク映画界の二大会社が成立する。また、一般の劇映画を経験した若松孝二などの監督やスタッフが、次々とピンク映画に参入してきた。特に若松は「若松プロ」を設立し、ピンク映画と言うよりは問題作と言われる作品を発表した。そして1965年にピンク映画の歴史上、最も大きなニュースがもたらされた。若松孝二監督の『壁の中の秘事』がベルリン映画祭に出品されたのである。これは60年代という激動の時代が、もはや石原裕次郎主演のようなエンターテイメント系の凡作ではなく、アート系のラジカルな映画を受け入れる用意が出来ていたことを示していた。その一方で業界の淘汰・再編も進み、1960年代中盤には新東宝・大蔵などは全国各地の成人館を一般映画同様、チェーン化していった。1970年には日活ロマンポルノの一定の成功もあって、東映セントラルフィルム、東活（事実上の松竹系）、ミリオンフィルム（後のジョイパックフィルム、現在のヒューマックスシネマ）といったメジャー系のピンク映画製作会社も出現した。1980年代前半はピンク映画の最盛期であり、これら制作会社が多数発表する一方で、ゲイ・ポルノなども制作が開始される。しかし、1980年代後半はアダルトビデオに市場を奪われ衰退、さらにピンク映画に対する映画業界による自主規制などからメジャー系制作会社は次々に撤退。1988年のロマンポルノの撤退も含めて、1990年代には市場が大幅に縮小した。21世紀に入り、日本の映画産業もデジタル化が進む中、フィルムによる撮影とアフレコによる録音に拘ったピンク映画も、唯一の頼み綱の富士フイルムが映画用のフィルムの生産中止を受けたことにより、現存するピンク映画製作会社は全てデジタルに移行している。しかし縮小市場の中でも存続の可能性を求め、「異業種との共同出資」「一般用R15＋版と成人用R18＋版の2バージョンを作る」といった試みが為されている。
ピンク映画は文字通り、性描写を第一義とする映画である。しかし、長らく性描写に対する規制が強かったこと、監督やスタッフに映画業界関係者が少なからず存在すること、大学や映画専門学校出身の作家（監督、脚本家）やスタッフ、俳優がそもそも映画業界志望であって一般映画への憧憬が強かったことなどから性描写に力点を置きつつも、一般映画としての質を望むことも多かった。このため、欧米のポルノ映画ではあまり省みられない映画としての評価と、性描写や女優の美貌などポルノとしてのクオリティが共存する日本独特の物となった。ピンク映画は低予算、早撮りを特徴としており、一般的な作品の場合300万円程度の予算で撮影期間は3日ほど。従って、多くの場合には二晩徹夜で撮影をし続ける。かつては専用スタジオを用いた撮影も一部で行われていたが、一般的にはオールロケが主流である。限られた予算の補助のために、ロケとして用いられたホテルや飲食店のクレジットを映画の内部に表示するなど、苦心の策も用いられたという。また、この「300万円・3日」という数字は、1960年代から物価が大幅に高騰した21世紀にまで変わっておらず、特にフィルム使用時代末期の現場は窮乏をきわめた。逆に、初期の現場には（制作会社のピンハネにもよるが）余裕があるケースも存在し、60年代末に業界入りした浜野佐知は総勢30人近いロケなども体験したことがあるという。ピンク映画の作風は作家も影響するが、それ以上に影響が強いのが会社側の要求である。一般的に作家側は芸術的・映画的な作風を望むのに対し、会社側は性描写などポルノとしてのクオリティを望むことが多い。このぶつかり合いの中で作品が生まれると言ってよい。低予算・短期間で、作家性の強い新人を多く起用することからピンク映画は一種のインディペンデントな作品に思われることもあるが、ピンク映画そのものはむしろかつてのプログラムピクチャーの方に性格は近く、このような制限の中で作家側が独自のカラーを出すことが重要となる。この「縛り」は会社によってまちまちであり、厳しく条件を要求しアダルトビデオに追随するような作品を求める会社もあれば、作家側に裁量を多く与えている鷹揚な会社もある。作家主義が出やすいのは当然後者であり、ミニシアターや映画祭において上映されて「映画」として評価されるのはこのような作品である。その一方で会社・ピンク映画に特化した観客に好評なのは前者において制作されたポルノとしての性格が強い作品という場合もあり、時として（ピンク映画に興味を持つ）一般映画ファンとピンク映画ファンにおいて評価の違いを生み出すことがしばしばある。しかし、このような低予算・早撮りという制作形態はかつてのアメリカB級映画と共通しており、事実大手制作会社が一部の大作を除き自社制作から撤退し、社員監督を雇わなくなってからはアメリカのB級映画がそうであったように、ピンク映画が映画監督の養成機関であると同時に登竜門として重要な役割を果たしていた。
ピンク映画の出身には若松孝二のような巨匠もいれば、浜野佐知のような「作家主義」の監督もおり、多様性が確保されていた。ポルノ、ピンクのライバルは相変わらずアダルトビデオやアダルトコンテンツなどであり、特に若い観客層を奪い続けている。ただ、その一方で映画作品として質の高さが再評価されることにより、作家性の高いピンク映画がロマンポルノと共にDVDなどソフトとして復活したりしており、意外に底堅い一面もある。また、アダルトビデオから人気女優が進出してくるケースも（人材不足も手伝って）90年代以降では盛んになり、そうした作品で優れたものはアダルトビデオファンをピンク映画に取り込むことも多くなっている。社会派から怪談、ホラー、コメディまで作風が多岐にわたることを、ピンク映画ファンを自認し、監督作も多くある城定秀夫は『自らジャンル映画であることを否定しようとする自虐的な風潮がある特殊な存在故に「エロくなくて面白い」などというカオスな感想が生まれたりもする』と記述している。
客層としては自宅の個室でアダルトビデオなどのポルノ作品を鑑賞する環境を持つことの出来ない家族持ちの中高年者、出稼ぎ労働者、老人などが主で、過去において常連だった学生などはほとんど見られない。特に冬季に暖気を求めてやってくる客層は開館から閉館時まで居座ることがある。企業のスケジュール管理が緩やかだった時代には、営業マンやセールスマンが時間調整のために来る事も多かったという。しかし、近年、上映館の相次ぐ廃館やシネマコンプレックスへの転身により上映と制作の機会が激減している。ピンク映画館は個人経営の場合が多く、観客減と経営者の高齢化（後継者問題）、施設の老朽化（耐震基準を満たせず、建て替えも耐震工事も経済的に困難である等）などで閉館する場合が多い。比較的規模の大きいピンク映画館運営会社でも、すでにピンク映画に集客力は無いと判断し、閉館や一般映画館への転換を図っているケースがほとんどである。その一方で、製作側のデジタル化に連動して、フィルム上映からDVD上映に切り替えて上映を続けている成人映画館も存在する。
2006年のUK売り上げ8位に認定され、トップ10にも10週間とどまり、テイク・ザットのこれまでの記録を塗り替えた。しかし、クリスマス・ナンバー1はレオナ・ルイスの「ア・モーメント・ライク・ディス」に譲った。また、ブリット・アウォーズでベストシングル賞を受賞し、発売されてから14週間経ったにもかかわらず、再びUKチャート・トップ10にランクインした。35万2500枚を売り上げた。1週目ではUKチャート4位（UKチャート1週目で3位より下のランキングは1992年の「恋はマジック」以来である）、2週目には1位をマーク、4週間1位をマークした。
ビデオはアイスランドで撮影された。監督はデイヴィッド・モールド。映像は、メンバーの4人が荒れ果てた大地をマイクスタンドを持ちながらそれぞれ違うところから歩いてきて、最後に山の上で出会い、嵐が迫りくる中一緒に歌いだすという内容。これは約11年ぶりに再結成したことを表現している。
姫野 蜜柑（ひめの　みかん）は、日本の漫画家、イラストレータ。COMIC LO、2009年10月号にてデビュー。「アホかわ(※アホかわいい、の略)娘」を書くのを得意としている。
アジアリーグアイスホッケー2008-2009シーズンは、2008年9月20日から2009年3月23日にかけて開催された。日本製紙クレインズが2シーズンぶり3度目の優勝。
1972年3月、長野県飯山市で飯山電機株式会社として設立。三菱電機京都製作所長野工場の下請けとして、当初は白黒テレビの基板を作っていた。その後、カラーテレビの基板、テレビの完成品も作るようになる。のちの主力商品になる、パソコン用ディスプレイのOEM製造を、1981年より開始。自社ブランドでも発売を開始したものの、マイナーブランドの域を出ていなかったが、当時30万円以上していた17インチCRT市場で298,000円の価格設定をしていた自社のMF-8217を128,000円に値引きし販売を開始。それまで14インチあるいは15インチに留まっていたCRTモニタ市場で17インチ、そしてそれ以上の大型モニタが普及する先鞭をつけ、メジャーブランドとなる。その後も廉価で性能も充実した製品を発売し続け、1994年にiiyamaをグループ共通のブランドにした。1995年より、パソコン本体の製造も始めた。2001年、飯山電機をイーヤマ（旧アイデック上越）が吸収合併し、社名を株式会社イーヤマに統合、本社を長野市へ移転する。同年に製造部門と修理サービス部門を分社化し子会社化する。創業敷地内の製造工場が、その子会社の修理製造部門にあてがわれた。イーヤマは昭和47年3月にエポック産業として新潟県新井市で設立された。しかし経営不振により、昭和55年6月にカラーテレビのＯＥＭ製造を手掛けていた飯山電機の傘下に入った。その後、エポック産業は社名をアイデック上越に変更、更に平成9年にイーヤマに変更した。そして、平成13年4月にイーヤマが飯山電機を吸収する形で合併した。しかし、低価格販売が売りだったことから売り上げに反して業績は思わしくなく、2005年11月7日に民事再生の申し立てを行なった。経営再建にあたり、BTOパソコンメーカーであるMCJの支援を受け入れることになり、MCJは2006年1月24日に子会社であるイーヤマ販売の全株式を取得した。2006年2月1日、本社を東京都中央区に移転し、社名を株式会社iiyamaに変更。イーヤマおよび国内外子会社の営業権譲渡と株式譲渡を受ける。2006年3月27日には、本社をMCJと同じ東京都千代田区のビルに移した。その後、株式会社iiyamaとして業績を回復したものの、国内生産を行っていたタッチパネルディスプレイ等の産業用ディスプレイ事業の伸び悩みに伴い、2008年7月、株式会社iiyamaの産業用ディスプレイ事業は東京特殊電線に事業譲渡された。2008年10月、iiyamaグループの本社機能をiiyama International（オランダ）に移転し、株式会社iiyamaは、MCJのグループ会社、株式会社マウスコンピューターに吸収合併され、解散に至った。株式会社iiyamaの長野県飯山市の飯山事業所は、株式会社マウスコンピューターのパソコン製造工場及び従来のモニター修理工場として継続している。2013年10月からは、同じMCJ傘下のユニットコムが発売するパーソナルコンピュータのブランド名としても「iiyama」が使われているが、ロゴは別デザインとなる（2015年にリニューアルし、ディスプレイのものに似たデザインとなる）。
佐々木周太郎（ささき しゅうたろう、1952年10月1日 - ）は、福岡県出身（佐賀県育ち）の男性シンガー。東京都在住。ムード歌謡独特の「魅惑の歌声」で関東を中心に各地でイベント出演、ライブ活動をしている。敏いとうをリーダーとする歌謡グループ、“敏いとうとハッピー&ブルー”の元ボーカルでもある。
2019年の第74回国民体育大会（いきいき茨城ゆめ国体）で、メイン会場として使用するために改修工事が行われることになり、2015年9月1日から工事に着手した。主な内容はメインスタンドの屋根改修工事と、スタンド・フィールド他改修工事で、メイン競技場は2018年3月31日、補助競技場は2016年3月31日まで、この間は公式な大会用途（記録会、運動会、サッカー・ラグビーなど）を目的とした使用はできなかった。
水戸ホーリーホックは、水戸市にある水戸市立競技場がJリーグ開催の基準を満たさなかったことから、2001年から2009年まで本競技場を本拠地として使用していた。2009年11月に水戸市立競技場の改修工事が行われ、「ケーズデンキスタジアム水戸」（通称：Ksスタ）としてリニューアルオープンしたことを受け、11月以降の水戸ホーリーホックのホームゲーム3試合はKsスタで行われ、翌年以降は水戸ホーリーホックのホームゲームを原則Ksスタでの開催に移行したため、笠松はシーズンに数試合使用されるのみとなり（2010年は1試合開催=当初2試合の予定が急遽変更された）、2011年は笠松から完全撤退し全試合Ksスタで行われた。なお、水戸ホーリーホックはJリーグクラブライセンス制度においては、Ksスタの収容人員が1万人強が現状で、J1規格（15,000人以上収容）に適合していないことから、J2ライセンスのみの取得となったことや、東日本大震災の復旧・復興の予算が優先され、Ksスタの改修メドがたっていないことを受けて、早期のJ1ライセンス取得へ向けた取り組みとしてKsスタのJ1規格への改修・増築を行う間に「一時復帰」の形で使用することを視野に、同競技場を管理する茨城県など関係自治体・各方面と協議をすることも示唆している。現在の本競技場は、Jリーグ規約第29条に定める1,500ルクスの照明を確保できていないほか、ピッチが夏芝のため冬は常緑を保てないなど問題が多く、現在はJ1のみならずJ2のスタジアム基準も満たしていない。改修には数千万円の工事費用が見込まれることから県は難色を示していたが、国体に向けた改修工事に合わせて大型映像装置の改修や照明の照度アップ、芝の改修が行われており、J1スタジアム基準を満たす見込みとなったことから、2018年6月29日に水戸ホーリーホックがJ1クラブライセンス取得に向けた申請書類を提出したことを公表。水戸（K'sスタ）と笠松の両方をホームスタジアムとして申請し、J1ライセンスを取得して順位条件を満たしてJ1に昇格した場合は原則として笠松でホームゲームを行う方針を明らかにしている。なお、2015シーズンは開幕戦（2015年3月8日）のロアッソ熊本戦から5試合を本競技場で実施している。これはK'sスタの陸連第1種公認への更新に必要な、芝生の張替とその養生期間を要することによる。
先述の通り、陸上競技場は全域が那珂市に所在し、消防・警察は通常、那珂市消防本部・那珂警察署の所轄になる。従来は陸上競技場内に公園管理事務所があったため、公園所在地も那珂郡那珂町（当時）の扱いだったが、2002年（平成14年）の全国高等学校総合体育大会（インターハイ）の際に公園がひたちなか市側に拡張され、管理事務所も新設された笠松運動公園屋内水泳プール兼アイススケート場へ移転したため、公園の公称住所がひたちなか市に変更された。このため、笠松運動公園陸上競技場がマスメディアで報道される際に「那珂市」表記と「ひたちなか市」表記が報道機関によって割れることがある。2019年のいきいき茨城ゆめ国体・大会の際には、消防・警察は通常の那珂市消防本部・那珂警察署だけでなく、ひたちなか市と東海村を管轄するひたちなか・東海広域事務組合消防本部・ひたちなか警察署の職員も対策本部に詰めて非常時に備えた。那珂市に所在するものの、陸上競技はひたちなか市が主催した。なお前回の水と緑のまごころ国体（1974年）の際にも本競技場で開催したが、自治体規模を考慮し、水戸市の主催となった。
本作はエイズのため死去したライアン・ホワイトへの追悼曲として作られた。作詞はバズ・コーハン、作曲はラリー・グロスマンによる。ライアン・ホワイトは13歳の時、血友病治療のための血液製剤からエイズに感染した。この当時は「エイズ」という病気がほとんど知られていなかったため、彼は生涯を通じて厳しい偏見や差別と戦い続けた。ホワイトは初期のエイズ患者として多くのメディアに取り上げられ、各界の著名人たちとさまざまな交友を得た。マイケル・ジャクソンはエルトン・ジョンと並び、音楽家として生前のホワイトと親しく交わった人のひとりである。ホワイトは1990年4月8日に18歳で死去し、ジャクソンはホワイトの葬儀に出席した。それから3年後の1993年1月20日に行われたクリントン大統領就任式で、ジャクソンは「私の親友ライアン」への追慕とエイズ撲滅を訴えるスピーチを行い、それに続いて「ゴーン・トゥー・スーン」を歌った。曲は“あまりにも早く去っていった”（Gone too soon）を繰り返す中で、短くも美しいものを並べながら進んでいく。ショートフィルムでは、生前のライアン・ホワイトの映像と、マイケル・ジャクソン自身も出席した葬儀の映像が使用されている。
GEORGEソロ作品
クリティーバ市の南およそ14kmの地点に位置し、主に同市へのアクセスに利用される他、パラナ州に隣接するサンタカタリナ州最大の都市で近隣に空港を持たないジョインヴィレにアクセスする際にも利用されている。パラナ州を通って北のサンパウロ州と南のサンタカタリナ州、リオグランデ・ド・スル州を結ぶ国道376号線（BR376）と、アルゼンチン、パラグアイとの国境でもあるパラナ州西端のフォス・ド・イグアスから州内の各種農業・工業地帯を貫通して東部の港湾都市とを結ぶ国道277号線（BR277）との結節点という要衝に位置する空港でもある。パラナ州自体がアルゼンチン、パラグアイとの国境を抱える位置であるため、近隣国への国際便も発着している。
旅客需要の高まりにより、1996年に旅客ターミナルが一新され、3フロアで29,400平方メートルの規模と6つのボーディングブリッジを持つこととなった。各フロアは、1階が到着ロビー、2階が出発ロビーと各航空会社の窓口、3階が店舗など。それ以前の旅客ターミナルは貨物専用となった。改修後は、旅客数においては2005年実績で年間300万人超というブラジル国内で5番目の規模の空港となった。この改修においては、徹底した情報化への対応がはかられ、管制塔から発せられた旅客機の運航情報の表示などが各フロアのモニターに即座に表示されるようになるなど、設備としてはブラジルの空港の中でも屈指の近代的なものとなった。
月の離着陸回数はおよそ5,500回、利用者数は平均で27万人ほど、貨物は2000トンほどの扱いとなっている。霧が発生するという問題を抱えており、特に冬の朝は離着陸に支障を来たしている。
タクシーや自家用車でのアクセスの他、クリティーバ市との間では市営バスのほか、空港と市内各所を結ぶ民営の専用小型バスが運行されている。クリティーバ市営のバスは「Linha Direta」による運行のため、最も安価で速く市中心部へアクセスできる。
1997年に日本の明仁天皇がブラジルを訪問した際、日系ブラジル人が多く在住するパラナ州クリティーバ市も訪問することとなったが、当空港の滑走路はメイン滑走路でも2,200メートルと比較的短く、これは日本国政府専用機のベース機であるボーイング747の運用にあたって通常求められる2,500メートルを満たしておらず、天皇来訪に際しては、着陸後・離陸前の機動において狭い空港内で脱輪などの支障が起きることも含め、空港設備について懸念が持たれていた。そのため、実際の来訪に先立ち予備機も含めた2機の政府専用機を用いて予行演習が行われたというエピソードがある。この来訪に際しては本番の離着陸でも問題は起きず、日本の政府専用機の巨体は天皇を出迎えたクリティーバ市民と空港関係者を驚かせることとなり、10年を経た今日においても当時を知る空港関係者の間では語り草となっている。
バラク-Iは、イスラエル海軍の高速戦闘艇に対して、艦対空ミサイルによる個艦防空能力を付与するために開発された。1981年6月のパリ航空ショーで発表されたが、この際には、イギリスのGWS.25 シーウルフに似た、8連装の箱型発射機を使用していた。1980年代初頭に行なわれた試験において、この発射機はいくつかの運用上の問題に直面したことから、1983年のパリ航空ショーにおいては、8セルの専用VLSを使用する改良システムが発表された。バラク-I・ミサイルは、発射直後ブースターによって上昇し、姿勢はまず推力偏向方式で制御され、ブースト終了後に推力偏向用デフレクターを切り離し、その後は空力フィンで制御される。バラク個艦防空ミサイル・システムは、高速戦闘艇に搭載するものとして開発されたことから軽量に完成されており、また、目標の発見、脅威評価、ミサイルの発射・誘導まで自動化されている。システムは、ミサイル本体および8セルのVLS、EL/M-2221 STGR捜索・追跡/誘導用レーダーによって構成される。EL/M-2221 STGRは、IAIの系列企業であるエルタ・エレクトロニクス・インダストリーズ社によって開発されたもので、XバンドとKaバンドの2つの周波数を使用するパルス・ドップラー・レーダーであり、またバックアップとしてテレビおよび赤外線追跡装置が連接されている。また多くの場合、対空警戒および目標追尾のため、EL/M-2238 STAR低空警戒/対水上レーダーも連接される。
2007年1月、イスラエルとインドは、バラク艦対空ミサイルの次世代型（バラク-NG: Next Generation）を3億3千万ドルかけて共同開発することに合意した。このミサイルは当初、バラク-IIとも呼ばれていたが、のちにバラク-8と呼ばれるようになった。この新型ミサイルは、バラクを基により改良された誘導装置を搭載し、また70 キロメートル (38 nmi)以上と射程距離の延長が図られており、RIM-162 ESSM ないしスタンダードSM-2MRに匹敵する性能を目指している。EL/M-2248 MF-STAR多機能レーダーと組み合わされて防空武器システムを構築するほか、イスラエル海軍はMk.41 VLSに対応するように要求している。
2000年、カタオカデザインワークスが丸明オールドを発表。 同年2月1日に掲載されたサントリーモルツの新聞全国紙1頁広告が最初の登場となっている。これまでの明朝体にはない「丸」というエレメントがモダンでチャーミングであたたかい印象を与えた。その後も「長い歴史をもつ明朝体のあたらしい風」として話題となり印刷物をはじめTVCF、字幕スーパー、ゲーム、サイトなどに使われ定番書体といわれるようになった。仮名は、明治期の活字書体の秀英体を参考にしている。2001年6月、丸明オールドがCD-ROM版で商品化された。2007年1月には、丸明Tikuma・丸明Kiso・丸明Shinano・丸明Fuji・丸明Yoshino・丸明Katuraの6種の仮名字形が追加され、丸明ファミリーとなった。いずれも片岡朗による設計で、カタオカデザインワークスより商品化されている。
ウクライナオープン（英語: Ukrainian Open）は、ウクライナのキエフで開催されるフィギュアスケートの国際競技会。
1965年の2月もしくは3月に東京四谷のスナック「淀」で星、小松左京、筒井康隆、平井和正、豊田有恒、大伴昌司らが飲んでいるとき、ママにサインをねだられた際に色紙に描いたのが誕生とされる。星の稚拙な絵に一同大受けとなり、当時、小松が原作、平井が脚本を担当していたNHK『宇宙人ピピ』に登場させた。ホシヅルの命名は小松とも言われる。1975年頃に星新一の名古屋のファンクラブの代表者が商標登録したという。その後、1983年の日本SF大会で、ダイコンフィルム製作のDAICON4オープニングアニメにも登場している。商標については、2008年から2019年の間、東京都港区の星ライブラリ株式会社が出願登録を行っており、星新一公式サイトトップページなどで「©The Hoshi Library」と記されたホシヅルのイラストを見ることができる。
毎年9月6日は「ホシヅルの日」である。星新一が1997年12月30日に死去し、その翌年、小松左京の提案で彼の誕生日である9月6日を「ホシヅルの日」として定めた。そして1999年から毎年この日の前後の休日に、友人のSF作家、SF関係者たちが集まり、星新一を偲ぶ会が開催されることになった。
奚（けい、拼音：Xī）は、4世紀から10世紀頃までモンゴル高原東部から中国東北部にあるラオハムレン（老哈河、遼河の源流）流域とシラムレン（遼河の支流）流域に存在していた遊牧民族。初めは庫莫奚（しゃまくけい、Šira Mö xī、Shèmò xī）と呼ばれていた。『ホショ・ツァイダム碑文』（オルホン碑文）では、（Ttbi：Tatabï、タタビ）と記されている。
中国の史書に拠ると、庫莫奚および奚の起源は匈奴系鮮卑の宇文部であるという。344年2月、前燕の慕容皝が宇文部大人の逸豆帰を攻撃し、逸豆帰は慕容皝に敗れて遠く漠北に逃れ、そのまま高句麗に逃げた。この時、松漠の間に逃れた勢力が庫莫奚となった。
登国3年（388年）、北魏の道武帝（在位：398年 - 409年）の親征を受け、庫莫奚は弱洛水の南で大敗し、4部落と馬，牛，羊，豕などの家畜10余万を失った。それから10数年間、庫莫奚やその他の東夷諸族は次第に勢力を増していったが、北魏が遼海（渤海）を開き、戍和龍を置くと、東夷諸族は懼れて各々方物を献上した。文成帝（在位：452年 - 465年）の初め、庫莫奚は北魏に遣使を送って朝貢した。太和22年（498年）、庫莫奚が安州に入寇したため、北魏は営州，燕州，幽州の兵数千でこれを撃退した。奚が後に帰順すると、毎回入塞して交易することを求めた。北周の時代、突厥は木汗可汗（在位：553年 - 572年）のもと、柔然を滅ぼして中央ユーラシアを掌握した。その頃、庫莫奚は5つに分裂し、辱紇主部，莫賀弗部，契箇部，木昆部，室得部の5部となっており、突厥に附いて部族ごとに俟斤（イルキン：Irkin）一人が置かれた。なかでも阿薈氏が最豪帥となり、5部は皆その節度を受ける。こうして突厥の傘に入り、隣国の契丹と何度か戦った。
隋代以降、庫莫奚は単に奚と呼ばれるようになり、突厥に属しながらも隋などの中華王朝にも朝貢をした。中国で隋に変わって唐が成立すると、奚は武徳年間（618年 - 626年）に朝貢をした。貞観18年（644年）7月、営州都督の張倹は幽州，営州の兵および契丹と奚の兵を率いて高句麗を征伐した。この時、奚大酋の蘇支は従軍して戦功があった。貞観22年（648年）、太宗によって北方遊牧騎馬民族がすべて唐の支配下に入れられると（羈縻政策）、奚の酋長である可度者はその所部を率いて唐に内属したので、饒楽都督府が置かれ、可度者は右領軍兼饒楽都督に任ぜられ、楼煩県公に封ぜられ、唐の国姓である李氏を賜った。また唐は、阿薈部を弱水州、処和部を祁黎州、粤失部を洛瓌州、度稽部を太魯州、万俟折部を渇野州とし、各酋領辱紇主をもって刺史とし、饒楽府に隷属させた。さらに営州に東夷都護府を置いて松漠，饒楽の地を統括させるとともに、東夷校尉を置いた。 顕慶（656年 - 661年）初め、可度者は唐より右監門大将軍を授かったが、その後亡くなったため、奚は唐に叛いた。顕慶5年（660年）、唐は定襄都督の阿史徳枢賓、左武候将軍の延陀梯真、居延州都督の李含珠を冷陘道行軍総管とし、明年（661年）、尚書右丞の崔余慶に奚を討たせると、奚が懼れて降伏してきたので、奚王の匹帝を斬首した。武周政権の万歳通天年間（696年 - 697年）、契丹が叛くと奚も叛いて東突厥（第二可汗国）に属し、両国は常に遞為表裏をなしたため、「両蕃」と号した。景雲元年（710年）、首領の李大輔は遣使を送って朝貢したので、睿宗はこれに喜び、使者を厚くもてなした。 延和元年（712年）、左羽林将軍・検校幽州大都督の孫倹は12万の兵を率いて奚の部落を襲撃した。しかし、前軍左驍衛将軍の李楷洛らが李大輔と戦って敗れたため、李大輔は孫倹と副将の周以悌を捕えて東突厥可汗の默啜の所へ送り、殺害させた。 開元3年（715年）、李大輔は大臣の粤蘇梅落を唐へ遣わして請降したので、その地に饒楽州が置かれ、唐によって李大輔は饒楽郡王に封ぜられ、左金吾員外大将軍・饒楽州都督を拝命した。開元5年（717年）、李大輔は契丹首領・松漠郡王の李失活と柳城の旧置営州都督府に依ることを請願し、唐の許可を得た。この年、李大輔が唐に入朝したため、玄宗は詔で従外甥の娘である辛氏を固安公主に封じて李大輔に娶らせた。 開元8年（720年）、李大輔は兵を率いて契丹救援に向かった際に戦死したため、その弟の魯蘇が立った。開元10年（722年）、魯蘇が唐に入朝したため、玄宗は詔でその兄に饒楽郡王・右金吾員外大将軍兼保塞軍経略大使を襲名させ、レビラト婚により固安公主を妻とさせた。しかし、固安公主は嫡母と和めず離婚したため、玄宗はふたたび成安公主の娘の韋氏を東光公主として妻とさせた。開元14年（726年）、唐は改めて魯蘇を奉誠王に封じ、右羽林軍員外将軍を授けた。開元18年（730年）、奚の衆は契丹衙官の可突干に脅され、ふたたび叛いて東突厥に降った。魯蘇はこれを制止することができず、渝関に逃走し、東光公主は平盧軍に逃げ帰った。その秋、幽州長史の趙含章は清夷軍兵を発して奚を撃破し、200級を斬首した。これより奚衆は唐に降る。開元20年（732年）、信安王李禕が奚を討伐したため、奚酋長の李詩瑣高らは部落5千帳を率いて唐に降った。そこで玄宗は詔で李詩瑣高を帰義王に封じ、兼特進・左羽林軍大将軍同正とし、帰義州都督に充ててその部落を幽州界安置に遷した。天宝5載（746年）、唐は奚王の娑固を昭信王に封じ、饒楽都督とした。 貞元4年（788年）7月、奚と室韋は振武を寇した。貞元11年（795年）4月、幽州は奚の6万余衆を撃退した。元和元年（806年）、奚王・饒楽府都督・襲帰誠王の梅落が唐に来朝したので、憲宗は検校司空を加えてやった。元和3年（808年）、唐は奚首領の索低を右武威衛将軍同正とし、檀州・薊州游奕兵馬使に充て、国姓の李氏を賜った。元和8年（813年）、元和11年（816年）にも奚は遣使を送って名馬を献上した。
唐末、陰涼川に住んでいた奚族は、また阿薈部，啜禾部，粤質部，奴皆部，墨訖支部の5部に分かれた。後に琵琶川に移り住む。時に契丹の耶律阿保機が強盛となると、室韋，奚，霫はこれに服属した。奚人は常に契丹の守界上となったが、その苛虐に苦しんだ。そこで奚王の去諸は契丹に叛き、別部を率いて西の媯州へ遷り、北山に依って狩猟生活を始めた。やがてその一族は千帳にもなり、東西に分かれた。また、去諸の一族は農業もできるので、辺境の荒地を耕して農作物を植え、秋には収穫をした。去諸が死ぬと、子の掃剌が立った。後唐の荘宗は劉守光を破ると、掃剌に李姓と紹威という名を賜った。李紹威は契丹の娘で舎利逐不魯の姉を娶って妻としたため、後に逐不魯が叛亡して西奚に亡命した時はかくまってやった。李紹威が亡くなると、子の李拽剌が立つ。同光（923年 - 926年）以後、李紹威父子は数回遣使を送って朝貢した。契丹の耶律徳光が後晋を滅ぼすと、李拽剌は契丹に服属した。
奚王府率いる奚族は、契丹の五院部，六院部，乙室部と並んで四大部を構成した。奚族から后族の蕭氏が出て、遼の歴代皇后を輩出している。1122年、奚の回離保が箭笴山で自立して、奚国皇帝を自称したが、わずか数ヶ月で金に滅ぼされた。遼の滅亡後、奚族の一部は耶律大石に従って西遷し、西遼の建国に参加した。金の領内に残った奚族は女真に同化し、あるいは漢族と同化したとみられる。西遼の奚族はしだいにイスラーム化していった。13世紀以降、奚族の民族的活動は史書に見られなくなった。
遊牧狩猟民族であり、他の遊牧騎馬民族同様、馬，牛，黒羊，豕を飼い、車上氊帳暮らしで、移動しながら暮らしていた。また、不潔であるが射猟が得意で、略奪を好んだという。賦税はない。五代十国時代になると、農耕も兼業で行うようになる。
『魏書』列伝第八十八、『北史』列伝第八十二において「室韋の語は庫莫奚、契丹、豆莫婁と同じ」とあることから、契丹語（中期蒙古語）と同じモンゴル系に属すと思われる。
福井県福井市出身。東京都内の短期大学を卒業後、新潟総合テレビのリポーターとなる。そして新潟での活動後に東京へ戻り、フジテレビの『おはよう!ナイスデイ』ならびに『TIME3』のリポーターとなる。フジテレビのリポーター時代には、番組のナレーションやイベントの司会業などもこなしていた。その後は故郷の福井へ戻り、福井放送 (FBC) のラジオパーソナリティとなる。また、福井駅周辺の立体交差点工事を記録した映像や県の観光DVDなど、地元企業・団体の宣伝映像のナレーションも数多く担当している。
穂積 詩子（ほづみ うたこ、1968年9月1日 - ）は、日本の元女子プロレスラー。身長158cm、体重53kg、血液型A型。東京都八王子市出身。夫は元大相撲力士でプロレスラーの維新力浩司。当時流行していたジュリアナ東京風のコスチュームで登場するスタイルを取り入れたことから、ジュリアナ詩子として知られた。
ユーラシア大陸の中部から北部で繁殖し、アフリカ、インド、オーストラリアで越冬する。日本では、北海道から沖縄までの各地で旅鳥として春と秋に渡来するが、数はあまり多くない。春より秋の方が飛来数が多い。
全長約38 cm、翼開長は約67 cm。雌の方が雄よりも体がやや大きい。雄の成鳥夏羽は、頭部から胸が赤褐色で、頭頂から後頸にかけて黒い縦斑がある。顔には白い眉斑がある。体の下面は白く、赤褐色と黒褐色の横斑がある。上尾筒は白色で尾羽は黒く、飛翔時にはよく目立つ。成鳥雌の夏羽は雄に比べて淡色である。成鳥冬羽は、頭部から胸にかけてと体の上面が灰褐色になる。
渡りの時期は、水田、湿地、干潟、河口に生息する。小群で行動していることが多い 。繁殖期には湿地や湖沼の岸辺の草地などに生息し、小さなコロニーを形成することもある。食性は動物食で、昆虫類、貝類、ミミズ、ゴカイなどを捕食する。繁殖形態は卵生。繁殖時期は4-7月で、地上の窪みに営巣して普通4卵を産む。抱卵日数は21-23日である。小さなこもった声で、「ケッ」や「キッ」と一回か数回続けて鳴く。
ミシガン州デトロイトに生まれ、マサチューセッツ州ローウェルで育つ。大学はボストンカレッジ、アメリカ・カトリック大学に進学した。アメリカ・カトリック大学では演劇を専攻し、芸術学士の学位をもって卒業。なお在学中にフラタニティ、ファイ・カッパ・シータへ入会している。マクマホンは15歳のとき、メイン州のビンゴ・ホールで読み上げ係を務め、司会者業の礎となるキャリアをスタートさせる。その後、初めて放送業界の仕事に携わったのはローウェルにあるAMラジオ局WLLHであり、1960年代に入ってからNBC系列のテレビ局WCAUでテレビ業界の職に就く。その後、ジョニー・カーソンが司会のクイズ番組『フー・ドゥー・ユー・トラスト?』（1957年 - 1962年）でアシスタントを務めてから広く世間に知られるようになり、1962年から1992年まで続いた人気長寿番組『トゥナイト・ショウ』でもジョニー・カーソンのアシスタントをつとめて人気を博した。その間、いくつものテレビ番組で司会をつとめたほか、テレビコマーシャルへの出演も数多い。自身が司会をつとめたオーディション番組『スター・サーチ』（1983年 - 1995年）は、2002年から2004年にかけて司会アーセニオ・ホールによりリメイクされた。また、いくつかの映画作品にも出演している。主な作品は『ある戦慄』（1967年）、『おかしな泥棒ディック&ジェーン』（1977年）、『ハイ・スクール・ウルフ』（1981年）、『Butterfly』（1982年）、『奥さまは魔女』（2005年）など。2009年6月23日、アメリカ合衆国ロスアンジェルスのカリフォルニア大学ロサンゼルス校:ロナルド・レーガン記念病院にて逝去。86歳没。
テレビ業界で活躍する一方、従軍の経験も持ちあわせている。第二次世界大戦中に海兵隊で戦闘機パイロット訓練を受けて、教官やテストパイロットを勤め上げたのち1946年に予備軍から除隊。大学卒業後に再び海兵隊に入隊してから1953年2月、朝鮮半島へ派兵された。1966年に除隊した際の最終階級は海兵隊予備軍大佐、カリフォルニア州空軍准将であった。