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2007年2月5日、2008年大統領選挙に立候補する意思を示す文書を連邦選挙委員会に提出する。その後、FOXテレビのインタビューで「勝つために参戦する」と出馬を表明した。内政問題においては党内穏健派とされており、宗教右派など保守的色彩が強い層からは強い批判を浴びることもしばしばで、党内の指名獲得争いにおいて苦慮する場面も少なからず見受けられた。しかし、2007年11月にキリスト教右派の代表的人物パット・ロバートソンがジュリアーニへの支持を表明し、全米を驚かせる。その後も徐々に保守層への浸透を続けて、党内での指名獲得競争を優位に進めていった。ジュリアーニの指名獲得に向けた運動は独特だった。通常は多くの候補が重要視するアイオワ州やニューハンプシャー州といった序盤州や、最初の南部決戦となるサウスカロライナ州での勝利を捨て、1月26日に予備選が実施されるフロリダ州や、2月5日の「スーパーチューズデー」（20の州で予備選・党員集会が行われる）の大票田に力を集中するという有力候補としては異例の選挙戦略をとり、注目を浴びた。全米でも民主党の有力候補を凌ぐ支持率を獲得してきた唯一の共和党候補であり、国民的知名度や中道層の支持を見込めることから、選挙戦当初からジュリアーニを「本命」とする見方も少なくなかった。しかし2007年12月に入り、序盤州での選挙戦や報道合戦が本格化してくると、それらの州での露出が減り、かえってジュリアーニの不在が話題になるほどであった。さらに12月後半には突然入院するなど健康不安も再燃し、支持率は漸減する。2008年1月に入り予備選・党員集会が本格化する中、緒戦のアイオワ州から2月19日のネバダ州党員集会・サウスカロライナ州予備選に至るまで、多くの州で下位に沈んだ。戦略ミスを指摘する声も少なくない中、陣営は「計算通り」と強気の姿勢を崩さず、これらの州での選挙戦が加熱する中、多くの時間をフロリダ州での選挙運動に費やした。しかし2月29日の同州予備選では3位に終わり、選挙戦からの撤退とジョン・マケインへの支持を表明した。
内政では人工妊娠中絶問題でプロチョイス（女性の権利を擁護する）の立場をとり、同性婚には反対するものの同性愛者の権利を容認する姿勢をとった。かつては全米ライフル協会を過激派と批判するなど、共和党の候補者の中では唯一銃規制を主張していたが、2007年9月11日にワシントンで開かれたNRAの集会に出席し、銃規制緩和派に衣替えした。経済については明確に「小さな政府」路線を取るが、総じて内政においては共和党穏健派（ロックフェラー・リパブリカン）に位置付けられ、リベラル派で有名なニューヨーク自由党から支持を受けている。1980年代以降保守化が進む共和党にあって、指名候補となれば大きなインパクトをもたらすとされていた。他方、外交においてはタカ派のリベラル・ホークとして知られる。大統領選に向けた外交顧問団には、親イスラエル派のチャールズ・ヒルを筆頭に「ネオコンの父」と呼ばれるノーマン・ポドレツ、マイケル・ルービン、ダニエル・パイプスといった著名なタカ派論客が名を連ね、イラク戦争を支持し、イランの核問題についても軍事力行使も言及するなどジュリアーニ自身もタカ派である。イスラエルからも党内きっての親イスラエル派と評価されており、アフガニスタン侵攻後の2001年12月にはニューヨーク州知事のジョージ・パタキ、後継のニューヨーク市長に選出されていたマイケル・ブルームバーグと共にイスラエルを訪問した。首相アリエル・シャロンと会談し、中東和平の実現のためにはイスラエルの生存権が最大限保障されなければならないとの立場を示したほか、テロとの闘いにおける米国とイスラエルの共闘を呼びかけた。
2018年、ドナルド・トランプの顧問弁護士チームに加わることになった。
AIR JAM（エアジャム）とは、日本で開催されるロックフェスティバルである。
通信線路では、負論理（負が1）の場合が多いのでそのように示す。　　　0　　　　0　　　　1 　　　0 　　　1 　　　1 　　　0　　　1単流NRZ0 ────────┐　　　┌───┐　　　　　　　┌───┐-E　　　　　　　　└───┘　　　└───────┘　　　└───単流RZ0 ────────┐　┌─────┐　┌─┐　┌─────┐　┌─-E　　　　　　　　└─┘　　　　　└─┘　└─┘　　　　　└─┘複流NRZE ────────┐　　　┌───┐　　　　　　　┌───┐-E　　　　　　　　└───┘　　　└───────┘　　　└───複流RZE ┌─┐　┌─┐　　　　　┌─┐　　　　　　　　　┌─┐0 ┘　└─┘　└─┐　┌─┘　└─┐　┌─┐　┌─┘　└─┐　┌─-E　　　　　　　　└─┘　　　　　└─┘　└─┘　　　　　└─┘バイポーラE 　　　　　　　　┌─┐　　　　　　　　　┌─┐0 ────────┘　└─────┐　┌─┘　└─────┐　┌─-E　　　　　　　　　　　　　　　　└─┘　　　　　　　　　└─┘差分E ┐　　　┌───────┐　　　　　　　　　　　┌───────-E└───┘　　　　　　　└───────────┘ダイコードE 　　　　　　　　┌───┐　　　┌───┐　　　　　　　┌───0 ────────┘　　　│　　　│　　　└───┐　　　│-E　　　　　　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘ダイパルスE 　　┌┐　　┌┐┌┐　　　　┌┐┌┐　　┌┐　　　　┌┐┌┐0 ┐┌┘└┐┌┘└┘└┐┌┐┌┘└┘└┐┌┘└┐┌┐┌┘└┘└┐┌-E└┘　　└┘　　　　└┘└┘　　　　└┘　　└┘└┘　　　　└┘
マスター (Master) は、英語の敬称のひとつで、少年ないし青年男性に用いられる。
名前の前に置く敬称としての「マスター」は、レスリー・ダンクリングによれば、「ごく最近まで、...「ミスター」と呼ぶには若すぎる少年に、丁寧に呼びかける方法」であったという。「マスター」は、特に19世紀後半までは、特にイギリスでは、大規模な所有地や屋敷を構え、使用人を雇用しているような男性の家長について、時おり使われていた。スコットランドでは、封建領主である「ロード (lord)」や男爵、子爵などの跡取り息子に対する敬意表現として「マスター・オブ・［父親の称号］(Master of ...)」が用いられる。例えば、ロード・エルフィンストン (Lord Elphinstone) の推定相続人は「the Master of Elphinstone」となる。
『Amy Vanderbilt Complete Book of Etiquette』の中でナンシー・タッカーマンが記すところによれば、イギリスとは異なり、アメリカ合衆国では、少年が「マスター」という敬称を付けられるのは12歳までであり、その後、18歳までは敬称なしで呼び捨てとなり、18歳になると「ミスター」を付けるとしているが、少々若い十代の少年に「ミスター」を用いることもさほど不適切ではない、とも述べている。ワシントン礼法学校 (the Protocol School of Washington) の副監督ロバート・ヒッキー (Robert Hickey) は、「敬称としての「マスター」を少年に対して使用することは、保守的な人々の間でのことを別にすれば、古風なものと見なされる」と述べている。
航空券の氏名の敬称は、男性の場合は「MR」とされるが、男児の場合には「MSTR」と記される。
本書の冒頭に「これはわたし自身ではなく、他の人についての回想である」と書かれているように、多くの人物が登場する。特に師匠であったグラズノフ、時の権力者でたびたび用件を言いつけてきたというスターリン、友人ユーディナ、作曲家プロコフィエフについての記述のほか、ストラヴィンスキー、グリャスセール、ムラデリ、ハチャトリアン、ムソルグスキー、演出家メイエルホリド、映画監督エイゼンシュテイン、軍人トゥハチェフスキー、文学関係ではゾーシチェンコ、マヤコフスキー、エフトゥシェンコ、ソルジェニーツィン、チェーホフ、ドストエフスキー、シェイクスピアなどについても語られており、ソ連の風刺･ユーモア小説家 イリフ＝ペテロフ、風刺詩人チョールヌイを多く引用している。その反面、家族に関する記述は少なく、幼時の母や父親の信条などについて書かれているが、妻や息子に関しての記述は見られない。自作については、交響曲第1番（1924年）、同第2番、オペラ『鼻』（1927年）、劇音楽『南京虫』（1929年）、オペラ『ムツェンスク郡のマクベス夫人』（1930年）、アニメーション映画『司祭とその下男バルドの物語』の音楽（1934年）、交響曲第4番、同第5番（1937年）、同6番（1939年）、オペラ『ボリス・ゴドゥノフ』のオーケストレーション（1940年）、交響曲第7番（1941年）、オペラ『賭博師』（1942年）、交響曲第8番（1943年）、同第9番（1945年）、歌曲集『ユダヤの民俗詩から』（1948年）、映画『忘れられない1919年』の音楽（1951年）、交響曲第10番（1953年）、交響曲第11番（1957年）、弦楽四重奏曲第7番、同第8番（1960年）、交響曲第12番（1961年）、同第13番（1962年）、『死の歌と踊り』オーケストレーション（1962年）、オペラ『カテリーナ・イズマイロワ』（1963年）、交響詩『ステパン・ラージンの処刑』（1964年）、交響曲第14番（1969年）、同第15番（1971年）について語られている。中でも、交響曲第5番終楽章についての「あれは『ボリス・ゴドゥノフ』の場面と同様、強制された歓喜なのだ（水野訳）」という説明や、交響曲第7番終楽章を含めての「ユダヤの民族音楽…それは非常に多様性を帯びていて、一見陽気だが実際は悲劇的なものである。それは殆ど常に泣き笑いにほかならない。ユダヤの民族音楽のこの特性は、音楽がいかにあるべきかという私の観念に近い。音楽には常に2つの層がなければならない｡（水野訳）」の記述は有名である。また、比較的長く説明されている曲は、オペラ『鼻』『ムツェンスク郡のマクベス夫人』『カテリーナ・イズマイロワ』交響曲第7番から第9番、『ステパン・ラージンの処刑』、交響曲第13番・第14番などである。交響曲第7番については、この『証言』では「私はダビデの詩篇に深い感銘を受けてあの曲を書き始めた」、「神は血のために報復し、犠牲者の号泣を忘れない、など」とあり、…」「私の多くの交響曲は墓碑である」「（これは）第4番に始まり第7番第8番を含む私の全ての交響曲の主題であった…」と記されている点はかなり議論を呼んだ（いずれも水野訳）。交響曲第13番、『ステパン・ラージンの処刑』で使われたエフトシェンコの詩について「この詩（バービイ・ヤール）は私を震撼させたのだった」などと記述されている（いずれも水野訳）。ヴォルコフが『証言』の序文において、本格的な取材をしたと説明する時期（1972年から1974年）に近い1971年に発表された交響曲第15番については、チェーホフの「黒衣の僧」に基づく未完のオペラの主題との関係が示唆されている。ジダーノフ批判に触れて「私にはこの主題を描いた作品があり、全てはそこで語られている」という記述があり（水野訳）、1979年のHarper & Raw版には、「これは、ジダーノフ批判の時の、スターリンや取り巻きを茶化した声楽曲（世俗カンタータ）で、作品リストに記載されておらず、発表されたことも、公に演奏されたことのない曲である」ことが『証言』本文に注記され、初版の「概説」にもこの部分について触れた記述がある。『証言』の出版後10年たった1989年には、この曲は『反形式主義的ラヨーク』として初演された。
この書籍に対する最も強力な批判は、1980年にローレル・フェイによって提起された。フェイは、全8章のうち第1章を除く5章の書き出しの文面が（その後他の学者が2章について）、1932年から1974年にかけてショスタコーヴィチ自身のものとして公表された論文・エッセイの記事の使い回しであると主張した。ヴォルコフ自身は個人的にこの批判に反応することはなかったものの、これに対する本書の支持者の反論として、「ショスタコーヴィチが署名したというページのすべてにおいて、既発表の論文・エッセイの使い回しがされていたわけではない、第1章の最初の部分は、何らのか既発表の論文・エッセイの使い回しではない」というものがあった。どのような引用があるのかについては、2004年に刊行されたMalcolm Hamrick Brown編集の"A Shostakovich Casebook" ISBN 978-0-253-34364-2 に所収されている論文に、フェイの分析したロシア語原稿の該当部分の英訳とソ連で発表されている論文エッセイなどの英訳を対比させたものがある。
第2の反証は、ショスタコーヴィチの未亡人イリーナによって提起された。ヴォルコフはショスタコーヴィチに、ほんの数回会ったにすぎないというのである。当時ショスタコーヴィチは病中で、イリーナ夫人は夫に付きっきりの生活であり、夫に自分の知らない面会者がいたはずがないというのである。その後はヴォルコフが持ってきた書面にショスタコーヴィチがサインをしていたと語り、版権をきちんとすべきなどの意見を寄せている。また、ヴォルコフがショスタコーヴィチにサインしてもらったという写真についても署名などしたことは認めているが、『証言』に対しては批判的立場である (A Shostakovich Casebook)。これに対し、ショスタコーヴィチの友人フローラ・リトヴィノヴァは、ショスタコーヴィチがレニングラードの名前の分からない音楽学者について、「頻繁に会って、自分の作品や自分自身について話している。彼はそれを書き留め、次に合った際に私はそれに目を通している」と語っていたと述べた。
支持派と不支持派の議論は、支持者と批判者の輪をいっそう拡げることとなった。1979年に、生前のショスタコーヴィチと親交のあった作曲家、ヴェニヤミン・バスネリ、カーラ・カラーエフ、ユーリ・レヴィチン、カレン・ハチャトゥリアン（アラム・ハチャトゥリアンの甥）、ボリス・ティーシチェンコ、モイセイ・ワインベルクの6人が、署名つきの非難声明を発した。指揮者で実子のマクシム・ショスタコーヴィチも当初は批判者に加わった。イリーナ未亡人は、本書は受け入れられないと言い続けた。支持派は、当時ソ連に在住であったこれらの人物の発言は強制かでっち上げであって、信用に値しないとした。この本に書かれていることは、当のマクシム・ショスタコーヴィチ夫妻のほか、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチとガリーナ・ヴィシネフスカヤ、ウラディーミル・アシュケナージらの亡命や、ソ連崩壊を見ればわかるではないかというのである。『証言』を支持した旧ソ連の著名な音楽家には、ゲンナジー・ロジェストヴェンスキーのほか、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ（1979年には『証言』は本物だとみなしていた）、ルドルフ・バルシャイ、キリル・コンドラシン、ユーリ・リュビーモフ、ギドン・クレーメル、エミール・ギレリス、そして スヴャトスラフ・リヒテルが挙げられる。マクシム・ショスタコーヴィチは、西側へ亡命した後に受けたインタヴューにおいては「あれは父の本ではない」｢父の書いた本というより、父について書かれた本です。」と語っていたが、その後は「ソ連の政治状況については真の姿を伝え、父の政治的見解を正しく表している」と語っている。
論争の火つけ役となったフェイは、2000年に刊行された「ショスタコーヴィチ ある生涯」(Shostakovich A Life) の中で「この『証言』が本物であるか適切な検討が行われていない」「『証言』の真偽に全く疑問がないとしても…貧弱な資料でしかないといえよう」と述べた。そして、「モスクワの "Shostakovich Family Archive" に最近もたらされたロシア語原稿のフォトコピー」を初めて分析し、2002年に『ヴォルコフ『証言』の再検討』(Volkov's Testimony Reconsidered) を発表、「このフォトコピーは、英語版と内容が一致するので、オリジナル原稿のフォトコピーである。」「このロシア語原稿コピーのショスタコーヴィチのサインのあるのは第1章では冒頭ではなく3ページ目であり、その下のテキストは、彼の生前の論文から引用されたものである」「これでショスタコーヴィチの署名のあるページの下のテキストは、すべて彼の生前の論文から引用されたものである」と主張している。これについて、『ショスタコーヴィチ』（音楽之友社）の著者である千葉潤は、「以前の主張をさらに確実に裏付ける証拠を提示し」「ショスタコーヴィチが署名した部分は、すべて、1975年にショスタコーヴィチが亡くなる以前に、旧ソ連で出版されていた論文からの、文字通りの（文章の構成や句読法を含めた）引用であることが証明された。」とし、「事実上、『証言』の真贋論争にとどめを刺した」と記している。なお千葉は「フェイの論文に掲載された『証言』のタイプ原稿のフォト・コピーには、どうやらショスタコーヴィチの署名が入った別の原稿を『証言』の原稿に切り貼りした跡すらほの見えている」と述べている。
日本では、ロシア文学者水野忠夫によって翻訳され、1980年に中央公論社より出版した（のち中公文庫でも改訂再刊された）。その反響は大きく、ロシアやソ連の音楽を愛好する人たち以外にも歓迎され、高橋悠治が自著の中で水野の誤訳をあげつらうといった点を除けば、柴田南雄のような前衛的な作曲家からも支持された。訳者の水野にも「時代を投影したショスタコーヴィチ」がある（著書『ロシア文化ノート』に収録、南雲堂フェニックス、2001年）。当時、本書はショスタコーヴィチの解説としても盛んに引用された。例えば出谷啓はベルナルト・ハイティンク指揮『交響曲第5番』（ポリドール、1983年）レコードの解説で「真実と受け取るか否かは、読者それぞれの自由な判断に任せられねばならないが」としながらも、『証言』に書かれた内容を比較的長く引用している。国際的な論争と並行して、フェイの論文を引用しながら『証言』真贋論に加わったのは音楽学者一柳富美子で、その概要は『ショスタコーヴィチ大研究』（春秋社、1994年）にまとめられている。一柳は、「全八章中七章もの第一ページがこの盗用された文章（フェイの指摘した引用）である」「各章の第一ページにはショスタコーヴィッチの署名がしてあり、この署名が『証言』の信頼性を保証する武器だっただけに、細工が暴露されて反論すらできないヴォルコフは、俄然、不利に立たされた。」と主張した。さらに「だがそれにしても、本文そのものは極めて興味深い。ここに至って、西側での『証言』の扱は大きく三つに分かれていった。一つは、『証言』が偽書と決まったのなら完全に無視し、ショスタコーヴィチは従来言われていた通り、やはり忠実な共産党員であるという考え方。第二は、『証言』は百パーセント真実であり、全てショスタコーヴィチ自身が語ったと信じる全面肯定。そして第三は、『証言』は全てが彼によって語られたものではなく、虚実が入り混じっているのだろうという、肯定も否定もしない立場である。」と述べていた。
藝術映画社（げいじゅつえいがしゃ）は、かつて存在した日本の映画製作会社。「GES」（ゲス）とも呼ばれた。石本統吉、厚木たか、水木荘也、井上莞ら記録映画史に名を残す映画作家や持永只仁らアニメーションの担い手を輩出した。
腹部縫合線が2~3本腹部の後端は平滑でくぼみや突起がない顎脚ひげの第2~4節の内縁は広がる尾肢の内肢及び外肢の周りが滑らかである(鋸歯状ではない)第３腹肢に呼吸用の肥厚がない
イソコツブムシ　G.rayコツブムシダマシ　G.paradoxaカドバリコツブムシ　G.trigonocaudumノーブルイソコツブムシ　G.nobleiシナコツブムシ　G.chinenseヒメコツブムシ　G.pulchellum (布村,1998)フタゲイソコツブムシ　G.hoestlandti (Kim&Kwon,1985)オジロイソコツブムシ　G.albicaudaミギワコツブムシ　G.anchialosシキネイソコツブムシ　G.shikinenseハチジョウイソコツブムシ　G.hachijoenseオガサワラコツブムシ　G.boninense (布村,2006)レブンコツブムシ　G.rebunense (布村,1998)トンダガワイソコツブムシ　G.tondaenseチシマコツブムシ　G.kurlenseツシマコツブムシ　G.tsushimaense (布村,1998)サイジョウコツブムシ　G.saijoenseホクリクコツブムシ　G.hokurikuense (布村,1998)サイゴクコツブムシ　G.iriei (布村,1998)マルコツブムシ　G.ovatumチョウセンコツブムシ　G.naktongense (Kwon&Kim,1987)アカンコツブムシ　G.akanense (布村,1998)
寺伝によれば、天平8年（736年）に聖武天皇の勅願により行基菩薩、婆羅門僧正らが北陸一帯の安穏を祈り開山したと伝えられる。婆羅門僧正が釈迦の左目を現在の六角堂のあたりに納めたとされる。寺の縁起によると右目は中国の甲寺に納めたことから、左目を納めた当寺の名前を乙寺（きのとでら）とし、後に「寶」の文字が付け加えられ「乙寶寺」になった。また「今昔物語」や「古今著聞集」にみえる「写経猿」の説話にちなんで猿供養寺とも呼ばれる。室町時代後期には、上杉氏が寺領300石を寄進し保護の手を加え、近世初期には、村上城（村上市）主村上義明の帰依が厚かった。重要文化財の三重塔は村上氏の寄進によるもので、観音堂前には村上家の墓があり寺と村上氏の関係が伺える。当時は塔頭寺院が数多くあり、明治時代以降はそれぞれの寺院が独立し、平成になってからでも残っている元塔頭寺院には地福院、宝常院、和光院がある。かつての住職には、真言宗智山派第47代化主（管長）瑜伽教如僧正がおり、現代の真言宗智山派の声明の礎をつくった。
平安時代には、空海（弘法大師）が巡錫中に立ち寄った場所といわれており、空海が乙宝寺境内の地面を仏具の「独鈷杵」（とっこしょ）で突くと水が湧き出したという伝説がある。名前は独鈷で突いた水「独鈷水（どっこすい）」が次第に訛って「どっこん水」と呼ばれるようになり、その水は約1200年たった現代でも境内に豊富に湧き出ている。この水は飯豊連峰の伏流水で、胎内市乙周辺で広く水道水の代わりとして利用している。
D.U.P.のWelcome!PARTY☆NIGHT（ディーユーピーのウェルカムパーティナイト）は、アニメ『デ・ジ・キャラット』に関連したインターネットラジオ番組。BEAT☆Net Radio!にて2004年10月から12月まで配信された。2004年12月26日のD.U.P.ラストコンサートに向けて10月1日にプレ放送を配信、本放送が15日から配信開始された。ラストコンサート終了後、12月29日から翌年1月4日にかけて、コンサート終了後の3人のコメントが配信された。
外家として、服部因淑、雄節、正徹の服部家がある。幻庵因碩も因淑門下であり、一時は因淑の養子となっていた。幻庵因碩門下の中川順節は、大阪に移って多くの弟子を育て、井上家と関西の結び付きを深めた。大塚亀太郎が14世を継いで以後は、井上家は大阪に在することとなる。
1961年8月21日に、十六世井上恵下田因碩が死去した際には、跡目の指名はなされていなかった。この時点で井上家にいた専業棋士は、当時碁会所を経営していた津田義孝三段と潮伊一郎四段だけであった。このうち津田が、名門衰亡を惜しむ人々に推され、十七世を襲名しようしたが、それに対し恵下田因碩の未亡人であるミネが反発。ミネが、津田が井上因碩を名乗ることを禁止することを求めて裁判に訴え出ることになった。裁判では、「囲碁家元では、跡目が決められずに家元が死亡した場合、未亡人に跡目を指名する権利があるのか」ということが争点となった。しかるに大阪地方裁判所は、そのような慣習はないという結論を出すに至った。ミネは大阪高等裁判所に控訴したが、判決が揺らぐことはなかった。津田は十七世を襲名し、最終的には六段に昇ったとされる。ただし、日本棋院のウェブサイトなどでは津田の襲名を認めず、一六世恵下田因碩までの記載となっている。
ベッルーノ県北部、カドーレ地方のコムーネ。南にポルデノーネ県（フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州）と境を接する。
旭堂 南湖（きょくどう なんこ、1973年8月 - ）は、日本の講談師。なみはや講談協会所属。 滋賀県甲賀郡甲南町（現在の甲賀市）出身の兵庫県宝塚市生まれ。大阪芸術大学大学院修了。
大星 三松（おおほし さんまつ、1874年2月4日 - 1949年10月23日）は、日本の実業家で、大星組創業者。福井県出身。号は「讃平」。福井の大工職人の大星重次郎の三子として生まれ、1890年北海道に兄と共に移住。1901年までは、山本卯三郎や官庁の雇い大工として勤務。1901年に建築請負業「大星組」として独立。但し、個人施主の受注はせず、官公庁工事や企業工事を専門とした。札幌区立札幌東北尋常小学校新築工事（1909年竣工）、創成小学校校舎改築工事（1909年竣工）、札幌区立豊水尋常高等小学校校舎改修工事（1911年竣工）、札幌市公会堂（1922年竣工）を手掛け、特に、北海道鉄道管理局庁舎（1915年竣工）は当時名建築と言わしめた。北海道帝國大学施設も手掛け、北海道帝國大学工学部校舎の六角堂や白堊堂（何れも1923年竣工）。北海道帝國大学理学部校舎（1929年竣工）。しかし、当該理学部校舎が予想以上に材料費がかさみ、大損。昭和金融恐慌や昭和恐慌の不景気も相まって、業績が落ち込み、1931年に廃業。1916年札幌土木建築請負業者組合の創立に参画し、同評議員。1922年の北海道土木建築請負業者聯合会の設立にも参画した。その後は、新開新太郎や菅原鉄三郎と共に三木株式会社を創設し製材業をしていたという。その製材事業は子息・大星真一が丸三弘安製材所として引き継いだという。兄に大星鶴松、親族にNTTドコモ会長の大星公二がいる。
トリアゾール系抗真菌剤には内服薬や注射剤があったが、エフィナコナゾールは世界初のトリアゾール系の外用剤として科研製薬株式会社で開発された。ケラチンとの親和性が高く爪甲内・爪床での高い抗真菌活性を示す。2013年にカナダで爪白癬治療剤として認可され、2014年に日本とアメリカでも認可された。カナダとアメリカでは爪真菌症が適応疾患となっているが、日本では爪白癬でしか認可されていない。10%溶液が使用される。日本では「直接鏡検または培養等に基づき爪白癬であると確定診断された患者に使用」する事となっており、入手に際しては医師の診断および処方箋が必要である。1日1回罹患爪全体に塗布して使用する。既に変色・変形した爪を回復させる薬剤ではないために、爪が伸びてこない症例には効果は期待できない。外用48週間後の完全治癒率は17.8%。接触性皮膚炎などの皮膚刺激があるために、爪以外の部位には不適とされ、周囲の皮膚真菌症には別の抗真菌剤を併用する必要がある。
バスク地方のビスカヤ県ゲチョ出身。2001年にエウスカルテル・エウスカディと契約を結んでプロ転向。以後同チームに在籍。2005年のドーフィネ・リベレにおいて、総合優勝を果たした。しかしその後、テストステロンの異常数値が判明したとの話につき、ドーピング違反にあたるとして、同年のツール・ド・フランス完走（総合100位）後、スペイン自転車競技連盟より、レース出場禁止処分が下された。しかし2006年6月4日、スポーツ仲裁裁判所(CAS)が「（ドーピングの疑いがある）可能性がある」とした見解を出しながらも、テストが行なわれた研究所において手続き上の誤りがあることが分かり、また国際自転車競技連合(UCI)もドーピング違反に対する立証ができなかったことから、ランダルセの出場禁止処分を解き、同年のツール・ド・フランスへの出場を許可した。2009年7月17日、持続性エリスロポエチン受容体活性化剤（CERA）陽性が認められたとして、UCIは、出場停止処分を科した。
ワールドラクロス（World Lacrosse）はラクロスを統括する国際競技連盟。2008年に国際ラクロス連盟（ILF）と国際女子ラクロス協会（IFWLA）が合併する形で誕生した。設立はニューヨークで、本部はコロラドにある。2018年11月、東京でのIOC理事会で、IOC承認団体に暫定承認。2019年5月に国際ラクロス連盟（FIL）から名称変更された。
国際ラクロス連盟（International Lacrosse Federation、ILF）は1974年に設立され、男子世界選手権やU19世界選手権を主催していた。
国際女子ラクロス協会（こくさいじょし - きょうかい International Federation of Women's Lacrosse Associations IFWLA）は女子ラクロスを世界に普及していた競技団体。1972年に設立。2008年に国際ラクロス連盟（ILF）に吸収合併される形で国際ラクロス連盟（FIL）となった。 加盟当初はオーストラリア、イングランド、スコットランド、ウェールズ、アメリカ合衆国であったが、後にデンマーク、香港、カナダ、日本、チェコ、ドイツ、ニュージーランドも加盟している。主に女子ラクロス・ワールドカップとU-19世界選手権の開催を運営されている。いずれも4年毎の開催である。本会員としてイロコイ連邦（ホーデノショーニー、Haudenosaunee）が加盟しており、世界で初めてファースト・ネーション（先住民族）を認知した国際競技団体となった。
佐渡市は旧自治体の市町村域を基にした10の地区で構成される。市役所は金井地区に置かれているが、県や国の出先機関は主に相川地区に置かれ、商業の中心は佐和田地区、本州と結ばれる玄関口は両津地区（両津港）及び小木地区（小木港）となっており、各地に機能が分散する。
佐渡市合併前の交流事業は以下の通り。今後は、全島規模で交流できるものと、旧市町村単位で交流するものとを分けるか調整する。
佐渡市には、2つの火力発電所（両津・相川）と4つの水力発電所(新保川・水沢・梅津・白瀬)、計6つの発電所があり、島内に電気を独自供給している。本土からのケーブルによる電気供給形式ではない。新潟県は電源周波数50Hzの東北電力の事業地域だが、佐渡市は電源周波数60Hzで供給されている（同県、妙高市と糸魚川市の一部も60Hz）。これは、三菱鉱業株式会社（現・三菱マテリアル）が管轄する「佐渡鉱山」の60Hzの発電設備に合わせたことによる。
島内には上水道4地区、簡易水道40地区、小規模水道が2地区が存在する。2018年1月28日に、島内で大規模断水が発生し、一時は島内の24,112世帯のうち4割を超える10,656世帯で断水の被害が生じた。
かつて、1922年（大正11年）改正の鉄道敷設法別表第56号における「佐渡国夷ヨリ河原田ヲ経テ相川ニ至ル鉄道」として「夷（両津） - 河原田 - 相川」の路線を営業区間とする佐渡鉄道（仮称）が計画されたものの、未開業のまま終わっている。一方、バスは1913年（大正2年）には秀明館が両津 - 相川を開業、1916年（大正5年）には高津昇之助（後の小木自動車）が小木 - 河原田を開業、1918年（大正7年）に渡部七十郎（後の佐渡自動車商会→扶桑自動車商会）が両津 - 相川、両津 - 新町 - 河原田を開業、1923年（大正12年）に羽茂自動車が河原田 - 小木を開業、1924年（大正13年）に細野卯八が松ヶ崎 - 新町を、1925年（大正14年）には河口菊蔵が多田 - 畑野を、山松商会が馬首 - 両津 - 河崎を、植田豊吉（後の丸一自動車）が両津 - 相川をそれぞれ開業している。その後、小木自動車と羽茂自動車が合併し、前佐渡自動車を設立。細野卯八と河口菊蔵が赤泊自動車を設立。扶桑自動車商会と丸一自動車と前佐渡自動車が合併し、佐州合同自動車（後に佐渡乗合自動車に改称）を設立している。1937年（昭和12年）に佐渡乗合自動車は新潟合同自動車と合併し、1943年（昭和18年）の陸運統制令に基づく統合で、新潟交通となった。戦後、国鉄（国鉄バス）が佐渡島内の路線バス事業に参入する計画があったが、実現に至らなかった。
両津地区秋津には、島唯一の空港である佐渡空港がある。1958年（昭和33年）に新潟空港の場外飛行場として供用を開始し、翌1959年（昭和34年）から同空港との間の定期空路が就航。1971年（昭和46年）から県に移管し、空港として独立した。滑走路は延長890m、幅員25mと短く制限表面も狭隘なため、離着陸できるのは小型機に限定されており、ジェット機や中型機以上の機体は乗り入れられない。佐渡 - 新潟間の定期コミューター空路は1996年（平成8年）以降、新潟県内を本拠とする旭伸航空が運航していたが、慢性的な赤字や同社の運航要員が高齢化するなどした影響から、2008年（平成20年）9月30日をもって運航を休止、同社は事実上解散となった。その後約三年間、空港は民間小型機の離着陸や救急搬送などに使用されるのみだった。その後鹿児島県に本社を置く新日本航空が運航に名乗りを上げ、2011年7月29日から佐渡 - 新潟間の空路が再び運行されるようになったが、2014年3月28日、同社は安定運航に向けた体制整備のためとして同空路を無期限休止することを発表した。なお佐渡空港については長年に渡り、滑走路の延伸・拡張や東京国際空港（羽田空港）など、大都市圏との空路開設に関する構想が何度か浮上しており、2008年10月にはATR 72型機を用いた佐渡空港〜新潟空港〜羽田空港のデモフライトが行われるなどしているが、いずれも具体化には至っていない。
1860年代のマサチューセッツ州に暮らすマーチ姉妹の暮らしぶりを描き出していく。先行作品との差異化を図るため、本作は姉妹が実家を離れた後に焦点を当てており、時系列が入り乱れる構成となっている。
2015年3月18日、エイミー・パスカルが『若草物語』の映画化に着手しており、サラ・ポーリーを監督に起用する意向だと報じられた。2016年8月、グレタ・ガーウィグがポーリーの脚本をリライトすることになったとの報道があった。2018年6月、ガーウィグが監督も務めることになり、メリル・ストリープ、シアーシャ・ローナン、ティモシー・シャラメ、エマ・ストーン、フローレンス・ピューが起用されると報じられた。7月、エリザベス・スカンレンの出演が決まった。8月2日、ジェームズ・ノートンの出演が決まったと報じられた。14日、ローラ・ダーンが本作の出演交渉に臨んでいるとの報道があった。24日、スケジュールの都合でストーンが降板することになり、その代役としてエマ・ワトソンが起用されると報じられた。9月、ルイ・ガレル、ボブ・オデンカーク、クリス・クーパーがキャスト入りした。10月2日、ニュー・リージェンシー・ピクチャーズが本作に出資すると発表した。3日、アビー・クインがキャスト入りしたとの報道があった。本作の主要撮影は2018年10月5日にマサチューセッツ州ボストンで始まり、同年11月中旬に終了した。撮影は同州内のハーバードでも行われた。
廊ノ坊は戦国時代当時は潮崎と名乗っていたが、関ヶ原の合戦後に家が復興し、新たに親族が、合戦に加わらずに存続していた親類の潮崎氏と分けるため汐崎と名乗る。同時代、新宮（現和歌山県新宮市）の戦国大名堀内氏と対立。廊ノ坊の勝山城（那智勝浦町浜の宮）で合戦となり、三ヶ月の籠城戦の末、負けて撃たれる。なお、廊ノ坊が撃たれた数日後の夜、浜の宮に「大きな光り物あらわる」住民は廊ノ坊の魂かと思ったという記録があり、これがゲームで描かれた不思議な力のもとになったと見られる。米良家に養子を入れて潮崎氏を追い落とし那智山の支配を図った堀内氏は関ヶ原の戦いで徳川氏に敵対する西軍についたため合戦後は領地没収となる。対する廊ノ坊家は廊ノ坊の子どもたちが当主となり、新たに汐崎を名乗り再興される。再興する際には有力大名の藤堂高虎の口添えがあったと伝わる。廊ノ坊の子どもたちは廊ノ坊の妻の実家である色川の色川家（清水家）にかくまわれていた。色川は山岳地帯で堀内氏も攻め抜くことができなかった｡このため、豊臣秀吉の時代、色川氏は熊野の戦国大名となった堀内氏にはつかず、秀吉の弟で大和と紀伊を支配した秀長の家来だった藤堂高虎についた。色川氏は高虎とともに朝鮮に出兵している。高虎の助力はこの縁とされ、色川氏の美談として伝わる。那智山の第一の位の高い家は潮崎氏が当主をつとめた尊勝院で現在は建物が宿坊として存続している。一方で汐崎氏は龍寿院とも呼ばれた。
色見本帳の制作最大手。デザイン関連書籍の発行。写植・版下用品、プレゼンテーション材料、フォトライブラリー、CG制作スタジオなど、デザイン、DTP、印刷関連商材を出荷している。 DICカラーガイドを始め国産の代表的な色見本帳、カラーチャートの制作・販売の最大手。 製品は印刷業界他、色に関わる産業で幅広く利用されている。米国PANTONE社の製品も株式会社ジーイー企画センターが日本の正規代理店である。創業時は、株式会社GE企画センターだったが、1994年に社名変更し株式会社ジーイー企画センターとしている。
1884年作曲。1885年1月24日に国民音楽協会において、マリー・ポアトヴァン(Marie Poitevin)の演奏で初演され、同年にエノック(Enoch)社より出版されポアトヴァンに献呈されている。ガブリエル・ピエルネによるオーケストラ編曲版も存在する。1845年以降ほとんどピアノ曲を作曲していなかったフランクにとって約40年ぶりの本格的なピアノ独奏曲で、ヴァンサン・ダンディによると、国民音楽協会への出品作にピアノのための大曲が少ないことが作曲の背景にあったという。フランクのピアノ曲のうちもっとも知られている作品であり、矢代秋雄は、数年後に作曲された「前奏曲、アリアと終曲」とこの作品を、どちらもピアノ音楽における第一級の作品であるとともに「姉と妹のような関係」と述べたうえで、純音楽的な完成度では譲るもののピアニスティックな効果ではこの作品が勝っているとする。コルトーは「天才の表現力が本来は峻厳なものである形式を人間的なものにし、柔軟にし（...）これによって、フランクの作品はわれわれにたいし、悲壮でかつ抵抗しがたい支配力をふるうのである」と評しており、またダンディはこの作品が「前奏曲とフーガ」の形式の刷新に大きな役割を果たしたと述べる。対して、カミーユ・サン＝サーンスはダンディの著書『作曲法講義』を扱った文章の中でこの作品に触れ、「不体裁で弾きにくい曲だ。この曲では、『コラール』はコラールではなく、『フーガ』はフーガではない。なぜなら、『フーガ』は主題の提示が終わるや否や元気を失い（...）際限のない脱線によって続けられるのだから」と評している。
前奏曲、コラール、フーガの3曲からなるが、主題は連関しておりそれぞれは切れ目なく演奏される。ダンディの証言によれば、はじめフランクはヨハン・ゼバスティアン・バッハに倣った「前奏曲とフーガ」の形式で作品を構想していたが、のちにコラールを挿入することを思いついたという。フランクは多くの作品で三部分（楽章）構成を採用しており、自分にいちばん向いていると感じている形式だった。
Moderato、ロ短調、4分の4拍子。二つの主題が交互に現れるA-B-A'-B'-A"の形式。バロック時代の組曲の「前奏曲」を下敷きに、アルペジオに乗ってBACH主題と類似した主題（譜例1）が現れる。続いて、フーガの主題（譜例4）を想起させる旋律（譜例2）が提示され、冒頭の主題が二度目は嬰へ短調、三度目はロ短調で現れて、静かにコラール部へと続く。譜例1譜例2
Poco più lentoに速度を落とし、これもフーガ主題を暗示する変ホ長調の穏やかな導入句が始まる。続いてハ短調で静かに提示されるコラール旋律（譜例3）は、その後ヘ短調、変ホ短調で現れ、音量を増してゆく。コラールの前後に導入句や挿入句を持っているため、矢代秋雄はこの部分を「コラールそのものではなく（...）コラール変奏曲、またはコラール幻想曲」と形容している。コラール旋律は十字型の音型により、ダンディはリヒャルト・ワーグナーの「パルジファル」に現れる「鐘の動機」との類似を、アルフレード・カゼッラは平均律クラヴィーア曲集第1巻第13番前奏曲（嬰ヘ長調）の一部との類似を指摘している。譜例3
Poco Allegroに速度を速める移行部がおかれ、フーガの主題を予示しながら変ホ短調からロ短調への転調が行なわれる。ロ短調に戻るとフーガが開始される。半音階的に下降する主題（譜例4）は、バッハのカンタータ第12番「泣き、嘆き、悲しみ、おののき」、あるいはロ短調ミサの「十字架につけられ(Crucifixus)」の低音（ラメントバス）との類似が指摘されている。まずはテノールに主唱が現れ、アルト、ソプラノ、バスの順で主題が提示される。推移を経て、ニ長調でもう一度主題が提示される。ここまではほぼフーガの定型通りであるが、これ以降はフーガの定型を大きく外れ、自由に変奏を行なう。クライマックスに達するとカデンツァ風のアルペジオが現れ、ロ短調でコラール主題（譜例3）が復帰、やがてフーガ主題と対位法的に組み合わされる。コーダはロ長調となったコラール主題で高らかに曲を締めくくる。譜例4
須鎗 弘樹（すやり ひろき、1965年6月 -）は、日本の数理学者。千葉大学大学院工学研究科工学部教授。
ホールジーはエレクトロ・ポップ及びシンセポップアーティストである。成長する間、父親が好んでいたノトーリアス・B.I.G.、スリック・リック、ボーン・サグズン・ハーモニー、2パック、母親が好んでいたザ・キュアー、アラニス・モリセット、ニルヴァーナを聴いて育った。彼女はそれらの音楽が自身に影響を与えたと語っている。ホールジーはパニック・アット・ザ・ディスコを「自分の人生を変えたバンド」 、レディー・ガガが自分自身に力を与えてくれたと語る。インスタグラムでのバイオグラフィーを「the devil and God are raging inside me」と変更した後、同じ名前のアルバムを持つロングアイランドのロックバンド、ブランニューからの影響と愛好の両方を言及した。彼女のライブパフォーマンスに最も大きな影響を与えたのは、テイキング・バック・サンデイのフロントマンアダム・ラザーラである。彼女は「私が今まで見た中で最も感動的なものの1つは、（テイキング・バック・サンデイの）ライブであり、アダムがマイクを小道具として使用しているのを見て私は思った。私もそれをやろうと。」と述べている。他に影響を受けたものに、カニエ・ウェスト、ザ・ウィークエンド、エイミー・ワインハウス、ブライト・アイズ、映画監督のクエンティン・タランティーノ、ハーモニー・コリン、ラリー・クラーク。彼女は、「私が愛し尊敬するミュージシャンはたくさんいるが、私は映画に最も影響を受けていると思う」と語っている。ニューヨーク・タイムズのジョン・カラマニカは、「ホールジーは、ロードの2010年代初頭のジャンル階層の再調整の結果として現れた、数多くの女性ポップ反乱者の1人として到着した」と述べている。
2001年のMLBドラフト1巡目（全体15位）でトロント・ブルージェイズから指名され、プロ入り。2004年8月7日のニューヨーク・ヤンキース戦にて「7番・左翼手」でメジャーデビューを果たすと、この試合で初安打も放った。
2005年12月7日にライル・オーバーベイとのトレードで、デーブ・ブッシュ、ザック・ジャクソンと共にミルウォーキー・ブルワーズへ移籍した。ブルワーズでは主に控えの外野手や左の代打として起用された。
2008年4月22日にジョシュ・バトラーとのトレードで、タンパベイ・レイズへ移籍した。移籍後は右投手相手時に右翼手として先発出場することが多かった。この年はレイズ移籍後だけで13本塁打を放ち、ワールドシリーズ進出に貢献した。2009年12月12日にノンテンダーFAとなった。
ワルラスは本書を三部作として執筆する予定であり、純粋経済学、応用経済学、社会経済学の三部作の構想を持っていた。しかし著作としては完成せず、本書『純粋経済学要論』だけが発表された。数理的方法を用いたワルラスの純粋経済学の理論は、発表当初はあまり評価されなかったが、20世紀になってから経済学者たちに評価され、ケインズやシュンペーターも言及している。ワルラスの研究の画期性とは供給、需要そして市場を概念化した上で自由競争において生じる一般均衡を明らかにしたことにある。古典派経済学では、生産者が生産に必要だった費用がそのまま交換価値となるように部分的な関係を全体に代表させていた。ワルラスは個々の商品市場における需要と供給が独立して部分的に均衡しているのではなく、ある市場での均衡が他の市場で価格変動があれば元の市場も不均衡となることがありうることを明らかにした。つまり各々の市場とは相互依存の関係にあり、最終的にはあらゆる市場が均衡状態になる一般均衡を考察することを試みた。価格、供給、需要という変数は全て相互に影響を与え合っており、一つの変数の変化によって他の変数が連鎖的に変化するため、あらゆる市場で需要と供給が合致する可能性は極めて低いと考えられる。しかしワルラスは価格変動の原理によってそのような均衡が可能となることを明らかにした。
宇土氏（うとし/うとうじ）は、日本の氏族。肥後国宇土郡を本貫として勢力を張った。
紀姓宇土氏が衰退した後の鎌倉時代の末期、肥後国守護であった菊池氏の一族から、地名を取って宇土と名乗る一族が現れた。壱岐守宇土高俊は（後入道して道光とも称する）鎌倉時代末期から南北朝時代の人物で、1348年（正平3/貞和4年）正月2日に自領の宇土津へ懐良親王一行を迎えて以来、一貫して南朝方として振る舞い、1352年（正平7/観応3年）の大宰府攻防戦における軍功が認められ、安国寺料所の高樋保（現・菊池市泗水町久米）・長講堂領六ケ庄（現・上益城郡嘉島町六嘉）を得ている。しかし一方では1361年（正平16/康安元年）、恵良惟澄から「郡浦においては道光代に城郭を構え云々」と押領を訴えられているが、郡浦領は当時阿蘇大宮司領、すなわち南朝方の領地である。この時は征西将軍宮懐良親王・肥後国守護菊池武光から押領分の返却が命ぜられているが、高俊は実力でこれを排除し、この後も郡浦庄押領を続けた。しかし、1370年（応永3/建徳元年）九州探題に補任された今川了俊の九州計略によって、1390年（明徳元/元中7年）9月までには宇土氏は降伏している。だが了俊の降伏者処遇は所領安堵という基本方針だったため、宇土氏の郡浦庄への進出はその後も継続される。室町時代末期、名和氏の一族ともされる宇土忠豊の養子に菊池持朝の子である為光が入り、宇土為光と名乗った。為光は野心に溢れる人物で、1484年（文明16年）に肥後国人の相良為続と結んで甥の菊池重朝を討とうとするが、赤熊の戦いで重朝軍に敗北、宇土城を棄てて八代の名和顕忠の許へ逃亡した。この縁が元で為光と顕忠は姻戚関係を結んだとみられる。数年後、押領した郡浦領の返還を条件に、阿蘇氏の斡旋で為光は宇土城に復帰するも、1499年（明応8年）に豊福城で再び挙兵し破れる。しかし1501年（文亀元年）になって三度叛旗を翻し、菊池武運（後に能運に改名）を玉祥寺原の戦いで破って隈府城を攻略、肥後守護職を簒奪し、宇土氏の最盛期を作り上げた。だが1503年（文亀3年）、能運の逆襲に遭って敗北、筑後国に逃走したが現地で捕縛され、子重光・孫宮光丸とともに処刑され、菊池系宇土氏はここに滅亡する。
菊池系宇土氏の滅亡後、宇土城には菊池氏家臣の城為冬が城代として入城する。しかし1504年（文亀4/永正元年）、肥後守護菊池能運の急死に伴う混乱に際し為冬は宇土城を棄て本国へ帰還した。こうして空き城となった宇土城へ入城するのが、宇土為光の娘婿であった名和顕忠である（名和系宇土氏初代）。以後対外的には「宇土殿」と称されるが、宇土氏を自称するのは天文22年5月21日付後奈良院口宣案写から、名和系宇土氏3代の名和行興まで下るとみられる。顕忠は先に阿蘇氏へ割譲された郡浦庄の回復を試みているが、阿蘇氏の抵抗を排除することができないままに推移し、郡浦支配が達成出来るのは1550年（天文19年）、行興の代まで待たねばならなかった。宇土入城以前の名和氏は相良氏との抗争の過程で八代郡を失い、僅かに益城郡守富庄のみを有する状態であったため、宇土郡東部及び益城郡での活動が主となる。中でも最大の争点となったのが、益城郡豊福庄にあった豊福城をめぐる抗争であった。この城をめぐって相良氏と、約80年間に合計9回も所有権を奪い合っている。名和系宇土氏は以後4代行憲・5代行直を経て、戦国時代末期、1587年（天正15年）の九州征伐に際して6代顕孝は豊臣秀吉に降伏し、所領を安堵されるが、同年に生じた肥後国人一揆に際して中立を保ったため、秀吉の嫌疑を恐れた名和顕孝は自ら大坂へ赴いて弁明すべく、弟の顕輝を宇土城代とした。その顕輝は、翌1588年（天正16年）4月に、肥後鎮圧に来た秀吉軍からの城明け渡し要求を拒否して篭城するが敗れ、城外へ逃れるも捕えられ殺害されて、名和系宇土氏はここに滅びる。
鶴岡市のサイエンスパーク内に開業した児童遊戯施設である。全天候型であり年中利用することが可能。"子どもの本能と創造性が爆発する遊び場"をコンセプトに、ヤマガタデザイン株式会社が開設した。建物の設計は建築家の坂茂が担当。山形県産のスギ、カラマツを使ったドーム状の大屋根などを手掛けた。総工費は12億円。そのうちの1億円は鶴岡市からの補助である。2017年より着工し、翌年2018年11月1日にグランドオープンという形で開業。当館の利用対象年齢は0歳〜12歳の子供とその保護者なっている。
有料
1868年に外国人居留遊園の名称で開園した日本で最初の西洋式運動公園とされる。開園当時は外国人専用であった。公園内には、ボウリング発祥の地の碑・近代洋服発祥地の碑などの各種の記念碑がある。また、慰霊と復興のモニュメント・1.17希望の灯りといった阪神・淡路大震災関連のモニュメントも、公園内にある。毎年1月17日におこなわれる阪神・淡路大震災の追悼行事では、主要会場のひとつとなっている。また、毎年12月におこなわれる光の祭典「神戸ルミナリエ」では、東遊園地のグラウンドが終端の会場となっている。なお東遊園地の「遊園地」の名称だが、今日の日本語での一般的な遊園地の意味とは異なり、「公園」と同義で使われている。この公園の名称については当初より「内外人公園」など様々な呼び方がされていたが、1922年に「東遊園地」と呼ばれるようになった。旧居留地の東に位置することが名称の由来となっている。
明治8年旧居留地に開設され同32年条約改正による神戸市域への編入、昭和48年開園100周年再整備を経て今日に至る歴史的な公園であり、神戸のシンボルのひとつとして市役所南側に広がる面積2.7haの地区公園である。歴史的には旧居留地の開設に伴い、外国人専用の運動公園として開設された。園内のグラウンドで外国人らが野球、ラグビー、サッカー、ボウリングなどのスポーツを行ったことで、日本にそれらのスポーツが広まるきっかけとなった。1890年には神戸倶楽部（アレクサンダー・ネルソン・ハンセル設計）が建設されたことで、外国人の社交場となった。2011年には国の登録記念物（名勝地関係）に登録された。
新庁舎の建設および地下駐車場増設を機に、既存樹木をできるだけ生かし、新たな利用形態に対応できるよう改修基本および実施設計が行なわれた。新庁舎をランドマークとするメタセコイヤの並木にはさまれた南北に伸びる水の景観軸を設定し、公園内に数多く散在していた彫刻·モニュメントを生かした新たな景観名所の設定を行うとともに、レストラン、公園管理事務所·地下駐車場換気口·トイレ等は旧居留地様式で行うこととした。また、イベントフィールドおよびバリアフリー回遊園路·休養施設等の新設、照明等設備、噴水の改修、フラワーロードと体となった花の名所化を推進するための必要な補植等を行っている。
デザイナーズ・リパブリック（The Designers Republic）とはイギリス・シェフィールドを拠点に活躍しているデザインスタジオ。略称はDRもしくはTDR。
グラフィックデザイナーのイアン・アンダーソンが1986年に設立。2009年に一度倒産するが、現在は小規模なデザインスタジオに更生されて活動中。 近未来的なデザインを得意とし、なかでも特徴的なレタリングは世界のデザイン界に影響を与えた。
住所：〒633-2499奈良県吉野郡東吉野村小川1794かつては東吉野村一部地域を担う集配郵便局であったが、民営化前の集配局再編の際に当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。
出演部門は編成によりわかれており、中学校・高校それぞれに大編成・小編成の部がある。これら大小の区別がはじまったのは、1975年（昭和50年）の第18回大会以降である。各部門ごとに、金賞・銀賞・銅賞の3グループに分けて表彰される。金賞グループの中で特に優れた学校には、文部科学大臣奨励賞が贈られる。次点の学校には中日新聞社賞、次いで理事長賞が贈られる。
一般的なコンクール同様、各県の大会が例年6〜8月ごろ開催され、本大会は10月上旬に開かれる。会場は各県支部持ち回り制になっているが、近年偶数年度はアクトシティ浜松、奇数年度は静岡県以外の支部で開催されている。
例年、指定された4曲から1曲を選び演奏する。この4曲のうち2曲は2年連続で指定される。ディズニー・マジカルマーチが採択されることは多い。楽譜の入手は例年、ヤマハミュージック東海の名古屋店・浜松店で取り次いでおり、2006年からは課題曲の参考演奏CDが名古屋芸術大学ウインドオーケストラの演奏・竹内雅一の指揮により収録され販売された。
岡田 有章（おかだ ともあき、1960年6月7日 - 、ふたご座・AB型）は、東京都出身のアニメーション美術監督、メカニカルデザイナーである。日本大学文理学部卒。
マルベック(Malbec)は、フランス南西部（アキテーヌ地方とミディ・ピレネー地方）を起源とする赤ワイン用ぶどう品種である。
数ある赤ぶどうの中でも、個性的な品種である。個性の第一は、果皮が厚いため、ワインは俗に「黒ワイン」と呼ばれるほどに色が濃いこと、第二に、非常にタンニンが豊富であること、それに、若いワインでは、ブルーベリーの香りまたはヴァイオレットの香りと表現される、果実の香りというよりも、花や化粧品を連想させる強い香りであることが挙げられる。ボルドー地方では、栽培が認められている5種の赤ワイン用品種の一つになっているが、栽培量は少ない。それに対して、マルベックを中心に作られているのが、ロット県のカオールである。「カオールの黒」と呼ばれる、非常に色が濃く、フルボディのワインは、好みの分かれるワインである。しかし近年はその独特の「くせ」が少ないカオールのほうが多くなっている。フランス以外で多く作られているのは、アルゼンチンである。「穀物や野菜よりも牛肉の方が安い」といわれる国で、肉料理に合う濃いワインが好まれるためだろう。当地の気候風土に合うこともあり、アルゼンチンを代表する品種となりつつある。1990年頃から話題になった「フレンチパラドックス」で注目されたポリフェノールの含有量が最も高く、「健康」をうたったぶどうジュースやワインには、この品種が多く使われている。
JR北海道函館支社の管轄。函館本線と道南いさりび鉄道線の分岐点である五稜郭駅の西側に隣接している。主に気動車と客車の全般検査、要部検査、臨時修繕及び車両の改造工事、廃車解体を行っている。整備済み車両の車体に記される略号は「五稜郭所」または「GK」。総務科、技術科、検修科の3科を置き、「知恵と技術で未来への飛躍」を指針として業務を行っている。例年「鉄道の日」（毎年10月14日）の直近の土曜日または日曜日に一般公開を開催している。1985年（昭和60年）に、当所の技術向上や余剰人員対策、民営化後を見据えた多角事業展開構想などもあり、函館市交通局（函館市電）へ車体更新を働きかけ、同局710形電車と500形電車の車体更新工事に取り組んだ。当車両所における函館市電の車体更新は、この2例だけで終わったものの、日本国有鉄道（国鉄）の車両工場で路面電車の車体を製作したのは初めてのことである。その後、しばらく工事が途絶えていたが、2016年、札幌交通機械（JR北のグループ会社）が31年ぶりに五稜郭車両所にて車両の整備、改修を行うことが決定。同9月6日、JR北海道五稜郭車両所に市電8001号車が搬入された。
世界的な彫刻家イサム・ノグチを育てた母レオニー・ギルモアの物語。ドウス昌代による『イサム・ノグチ 宿命の越境者』に感銘を受けた監督である松井久子が、7年の歳月をかけて完成させた作品。キャッチコピーは「お母さん、私はこの子を連れて日本という国に行きます。」。