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フィレンツェ共和国で失脚したマキャヴェッリは1513年隠遁生活に入った。同年、本書の執筆を開始し、1517年に完成させた（『君主論』は同時期のもので1513年-1514年に執筆したと考えられている。）。死後の1531年に刊行された。本書は古代ローマの歴史家リウィウスによって著された140巻にわたる『ローマ建国史』のうち、15世紀に発見された第1巻から第10巻に記された共和政ローマの事例を参照しながら共和政の議論を展開した3巻にわたる著作である。本書では政体を君主政、貴族政、民衆政、僭主政、寡頭政、衆愚政の6つに大別して、それぞれの政体が堕落する可能性があると指摘し、それらの特長を兼ね備えた政体こそが最適であると主張した。古代ローマの共和政はその模範例として位置づけられており、本書の論考では歴史を踏まえながら具体的にどのような政治が望ましいかを考察しており、共和政がどのように運営されていたのかを示しながら、現実主義の政治思想を展開している。なお本書の共和主義的な政治観と『君主論』に見られる君主制擁護との関連については、様々な議論がある。
初代セント・オールバンズ公チャールズ・ボークラーク（Charles Beauclerk, 1st Duke of St Albans, KG, 1670年5月8日 - 1726年5月10日）は、イギリスの貴族。イングランド王チャールズ2世と愛人ネル・グウィンとの間に生まれた庶子。初代セント・オールバンズ公でボークラーク家の祖。1676年、チャールズ2世からボークラーク姓とバーフォード伯爵・ヘッティンドン男爵を与えられ、1675年に鷹司頭（Master of the Hawks）に任命、1684年にセント・オールバンズ公に叙爵され年金手当も与えられた。1685年に父が死去、1687年に母も亡くなるとウィンザー城敷地内のバーフォード・ハウスなど大規模な不動産を相続、同年に騎兵第8連隊隊長となり、1688年に大トルコ戦争に参戦してベオグラード包囲戦に加わった。1693年にウィリアム3世からジェントルマン・アット・アームス隊長に任命され、4年後の1697年には寝室係侍従になるなどウィリアム3世の下でも優遇された。アンの治世ではホイッグ党寄りの姿勢から遠ざけられたが、ジョージ1世の代で復帰、1718年にガーター勲章を受勲した。1726年、56歳で死去。長男のチャールズが爵位を継承、遺体はウェストミンスター寺院へ埋葬された。
東映が1951年（昭和26年）の創立以来30周年を迎えたことを記念して製作。東映がそれまで製作してきた時代劇映画のチャンバラシーンなどを、片岡千恵蔵、市川右太衛門、萬屋錦之介、大川橋蔵のインタビューを織り交ぜながら紹介する。1972年（昭和47年）に劇場用映画の監督を引退したマキノ雅弘は、引退後、テレビ映画の監督を同名義で行っていたが、本作の総監修を機に「マキノ雅裕」と表記を改名した。
東映は1978年（昭和53年）の『柳生一族の陰謀』の大ヒットで、時代劇復興かと期待させ、以降、立て続けに時代劇大作を連打したが、いま一つファンを吸収しきれなかった。それは権力闘争の駆け引きをテーマにして、チャンバラの醍醐味を忘れたからとの反省がなされ、そこから本作の企画が挙がった。昔のファンにとっては懐かしの名場面、若い層には幻の伝説になっている黄金期の東映時代劇をアンソロジーとして再編集し、チャンバラ映画、娯楽時代劇の良さを再確認しようという狙いだった。監督の浦谷年良はテレビマンユニオンの社員ディレクターで、マキノ雅裕の自伝的ドキュメンタリー『あゝにっぽん活動大写真』（1978年、TBS系列）で演出を手掛けるなど、元々、映画監督になりたかった人で、マキノの最後の弟子を自称、東映に「東映スタッフより東映に詳しい」と言われた東映時代劇の熱烈なファンであった。この浦谷が1978年の『柳生一族の陰謀』がヒットした時、今回と同じような「チャンバラ大全集」を企画し、日本テレビに売り込んでいた。本作で選んだ作品は全て浦谷がピックアップしたもので、構成・編集も浦谷が行った。つまり作品の選別過程で東映の協力を要したのは勿論だが、ほとんど浦谷一人で作った作品と見られる。総監修名義のマキノ雅弘も、制作には全く関わっていないのかも知れない。読売新聞1980年10月21日の記事では「狂言回しに桂三枝を予定している」と書かれている。
北欧メタルの始祖的存在として位置づけられることが多い、メロディアスな旋律とハイトーン・ヴォーカルを最大の特徴とするバンドである。特に初期の作品にはこうした色合いが強く、キーボードを盛り込んだ叙情的なメロディは数々のハードロック、ヘヴィメタルバンドに大きな影響を与えた。「The Final Countdown」はEUROPEの最大のヒット作となり、日本でもスズキ・カルタスのCMソングとしてヒットした。大ヒットした後の作品に多大な期待が高まる中、次作『Out of this world』を製作。曲調がポップになったことによって賛否両論を呼ぶ。次に発売された5thアルバム『Prisoners in Paradise』は彼らのメロディ創造能力を極限まで開花させた作品となったが、プロデューサーがヴォーカルを前面に押し出しすぎEUROPE独特のサウンドを失ってしまう。その後バンドは休憩が必要だと言い残し長い間活動を休止する。皆それぞれバンドを結成したりソロ活動をしたりしていた。その後2003年に、再び活動を再開した。
1979年に、ジョーイ・テンペスト(Vo)、ジョン・ノーラム(Gt)、ジョン・レヴィン(Ba)、トニー・レノ(Dr)らによって結成される。当時はバンド名「FORCE」と名乗っていた。1982年、FORCEはスウェーデンの4000バンドあまりが出場したコンテストで優勝、ジョーイはベストヴォーカル、ジョンはベストギタリスト賞に選ばれる。また、このコンテスト優勝がきっかけでレコード契約を獲得し、現行の「EUROPE」に改名。1983年、1stアルバム『EUROPE』でメジャーデビュー。日本での人気が先行し、「北欧メタル」の先駆者として世界のどこよりも先に人気に火がつく。1984年、2ndアルバム『WINGS OF TOMORROW』をリリース。北欧メタルの地位を確固たるものにする。このころドラマーのトニー・レノが脱退、後任にイアン・ホーグランドが、さらにキーボーディストにミック・ミカエリが加入。1986年、3rdアルバム『THE FINAL COUNTDOWN』をリリース。同作は全米最高8位まで上り詰め全米のみで300万枚、世界650万枚の売り上げを記録する大ヒットとなり、シングル「ファイナル・カウントダウン」は25カ国のシングルチャートで1位を獲得（日本でもオリコン洋楽シングルチャートで1987年4月13日付の1位を獲得）、全世界780万枚の売り上げを記録し、EUROPEの名前は世界に知れ渡るようになる。一方で、音楽性のポップ化が進行し、さらに「音楽以外の仕事」（アイドル的なテレビ出演など）が増えるようになり、それに疑問を感じたジョン・ノーラムが脱退。後任にキー・マルセロが迎えられた。実はこのアルバムが出る前からBon JoviはEUROPEのことをライバル視していた。日本のある雑誌でインタビューを受けた際「日本におけるEUROPEの人気はどうなの？」と聞いたというエピソードがある。1988年、4thアルバム『OUT OF THIS WORLD』をリリース。全米では最高19位、100万枚の売り上げを記録した。これによりABBA以来の2作連続で全米トップ20入りを果たしたスウェーデン出身の音楽グループとなった。完成度の高いアルバムではあるが音楽性のポップ化はさらに推進された。同年11月26日にインド・ムンバイからツアーを開始。12月には来日を果たし、名古屋、東京、大阪、横浜の4都市計6公演をおこなった。ムンバイで6万人を動員するなど話題を呼び、ツアーは成功裏に終わった。1991年、5thアルバム『PRISONERS IN PARADISE』をリリース。前作のポップ路線とは逆にハードロック路線への回帰を図ったが、アメリカナイズされた初期の音源との相違と北欧的な叙情メロディは後退した。セールス的にも失敗に終わり、この当時契約していたエピック・レコーズとの契約も解除されてしまう。1992年、活動を停止する。理由は度重なるツアーに疲れたバンドが休みを取ろうとしたことによるが、これがあまりにも長期にわたり事実上の解散となる。
1999年、12月31日にスウェーデンで一回限りの再結成ライヴとなる"The Final Countdown""Rock The Night"を披露。そこではじめてジョン・ノーラム、キー・マルセロによるツインギターが実現した。"The Final Countdown"ではハモリのソロ、"Rock The Night"では、交互にギターソロを担当し、互いのスポットを分け合った。しかし正式な再結成声明が出されたわけではなかった。このライブのとき再結成しないかとみんなで相談していたが、メンバーはみなソロ活動の契約があったためすぐにというわけにはいかなかった。そして再結成が果たされる2004年まで度々電話で話をしていた。時々ジョーイの家にも遊びに行って曲を作っていたこともあってメンバーは皆やる気満々だった。特にイアン・ホーグランドは「早く再結成しようぜ！」と毎回のように電話で話していたようだ。2003年、"The Final Countdown"当時のメンバーいわゆる黄金期のメンバーで再始動を果たし、翌2004年に13年ぶりの6thアルバム『START FROM THE DARK』をリリース。このアルバムは今までの曲とは違ったヘヴィな曲ばかりになった。「俺たちは昔の殻を破ってこのサウンドにたどり着いたんだ」と言っていた。ほぼすべての曲を半音下げて歌っている。2005年、約13年ぶりの来日公演が実現。2006年、7thアルバム『SECRET SOCIETY』をリリース。翌2007年4月に ｢SECRET SOCIETY｣ ツアーで2年ぶりの来日公演。2009年、8thアルバム『LAST LOOK AT EDEN』をリリース。2012年、9thアルバム『BAG OF BONES』をリリースし、翌2013年からデビュー30周年を大々的に企画。HR/HMフェス『LOUD PARK 13』出演にて来日。ライブDVD『LIVE AT SWEDEN ROCK - 30TH ANNIVERSARY SHOW』をリリース2015年、来日公演を開催し、2ndアルバム『WINGS OF TOMORROW』の完全再現ライブを実施。節目の10thアルバム『WAR OF KINGS』をリリース。2016年、かつての大ヒットアルバム『THE FINAL COUNTDOWN』のリリース30周年を記念した、完全再現ライブツアーを企画。2017年、11thアルバム『Walk the Earth』を発表。2019年、1stアルバム『EUROPE』、再始動後の6thアルバム『START FROM THE DARK』をフィーチャーした来日公演を開催。
鳥取県道323号若葉台東町線（とっとりけんどう323ごう わかばだいひがしまちせん）は鳥取県鳥取市内の一般県道である。
本路線は津ノ井バイパス開通前（2001年（平成13年）3月17日以前）の国道29号である。津ノ井バイパス開通により旧道化した部分が2001年（平成13年）4月1日に本路線に移行した。
デザイナーズマンション (Designers' Mansion ) とは、建築家のコンセプトが前面に表れた集合住宅（マンション）のこと。デザインマンション (Design Mansion) とも。特徴として、こだわった家具が備えられていること、間接照明、大きな窓や個性的な外観、打放しコンクリートの使用などが挙げられる。日本では、バブル景気前後に注目を集めた。
本来は「一区画が高く平らになっている場所」を指し、転じてある特定の条件を有した区域を指すようになった。更に時代が下るにつれて何らかの機能を持つ場所・機関や人間が居住している場所やその区画およびそこに形成された町村などの組織を指すようになった。前者に関しては所 (機関)を参照のこと。後者の意味における「所」という表現は中世以後しばしば見られる。例えば特定の地域及びその住民の荷物などを差し押さえる「所質」、罪を犯した人間を特定の地域での居住・立入を禁止する「所払」、都会に住んでいた人が元来住んでいた故郷――江戸時代には田舎一般を指した「在所」などは、そこから派生した用語である。
ジュノーはアラスカ州南東部のカナダ国境に近い北アメリカ大陸本土に位置する。ガスティノー海峡を挟んだ対岸にはアレキサンダー諸島のダグラス島があり、ダウンタウンの背後にはジュノー山がそびえる。ジュノー市は郡でもあり、正式にはジュノー市郡という。したがって市域面積も非常に広く、その面積はロードアイランド州およびデラウェア州を上回る。2000年に拡大したシトカ市郡に抜かれるまでは、全米で最も市域面積の広い市であった。
かつて、この一帯にはネイティブ・アメリカンのトリンギット族が住んでいた。1880年10月18日、ジョー・ジュノーとリチャード・ハリスの二人がこの地を金採掘のベース・キャンプとした。そして1年もしないうちにベース・キャンプは町へと変貌した。当初はハリスの名を取ってハリスバーグと呼ばれていたが、1881年に金の鉱脈が見つかり町が出来上がると、町の鉱夫たちがジョー・ジュノーの名を取ってジュノーと改名した。1906年にシトカの毛皮の取引や捕鯨が縮小されると、アラスカ州の州都はシトカからジュノーへと移った。ジュノーにおける採掘は1940年代まで続いた。しかし、第二次世界大戦が開戦すると、戦争必需品ではなかったために鉱山が閉鎖された。1954年に州の人口重心にもっと近い場所に州都を移す機運が高まり、法案が検討された。しかし、影響力の偏在を避けるため、アンカレッジやフェアバンクスから少なくとも30マイル（48km）以上離れていることを条件とした。結局州都はジュノーから移されることはなかった。1959年にアラスカ州が連邦49番目の州として昇格すると、州政府と共にジュノーは成長した。1977年にトランス・アラスカ・パイプラインが完成し、ジュノーは政府と観光の両面で雇用を増やした。しかし、1990年代に入ると成長は落ち着いた。
ジュノーは北緯58度18分7秒西経134度25分11秒に位置している。日本に同緯度の都市はなく、北欧のストックホルム（スウェーデン）とほぼ同緯度である。アメリカ合衆国統計局によると、この都市は総面積8,430.4km²(3,255.0mi²)である。このうち7,036.1km²(2,716.7mi²)が陸地で1,394.3km²(538.3mi²)が水地域である。総面積の16.54%が水地域となっている。
ジュノーからは市外に通ずる道路も鉄道もない。したがって、水路および空路が同市の交通の上で非常に重要な役割を担っている。市の玄関口となっている空港はジュノー国際空港である。アラスカ州の中心都市アンカレッジをはじめ、アンカレッジ国際空港経由で州内の各都市やシアトルと行き来することができる。また、ジュノー港はアラスカ・マリン・ハイウェイのハブとなっている重要な海港である。これはワシントン州、ブリティッシュコロンビア州（カナダ）、アラスカ州の太平洋岸に位置する各都市を船舶で結ぶものである。
ジュノーの主要新聞は（ジュノー・エンパイア）である。PBS、NBC、CW、ABCのテレビ各社がジュノーに支局を置いている。また、ジュノーにはAM2局、FM5局のラジオ局がある。
なかやのデビュー作として福音館書店の月刊絵本「こどものとも年中向き」1997年5月号として発表され、1999年に「こどものとも絵本」の一冊として刊行された。2作目までは福音館書店から、以後は小学館から刊行されている。「そらまめくん」は著者が会社員時代に考えたキャラクターが原型で、試作絵本の段階では、『ぼくのベッドをさがして』というタイトルだった。さやの中がふわふわしているソラマメや、長いササゲの一種である「さんじゃくまめ」など、実際の豆の姿からアイデアを得ている。
ストリップに興味を持ち、実際にステージを見学したところ「すごく綺麗だった」とのことで、2002年7月21日、川崎ロック座でストリッパーとしてデビュー。2005年3月、引退。
趣味は格闘技（プロレスなど）観戦。好きな物は菓子などの甘い物、パン、お茶、水、犬、シャネル。
江戸時代、徳川幕府の宗教政策の一環として主に地方の農村や武士階級に影響力を持つ曹洞宗に対し、1612年（慶長17年）、上記の3箇寺に関東僧録司として宗派統制の権限を与え、住職も幕府の任命制にして、統制を図った。また、永平寺の住職を上記の寺院の住職経験者から選出させる事とした。また、関三刹の末寺に当たる江戸三箇寺と合わせて、「関府六箇寺」と呼ばれた。その他、静岡県袋井市にある万松山可睡斎も、徳川家康との密接な関係により、「東海大僧録」として三河国・遠江国・駿河国・伊豆国の曹洞宗寺院を支配下に収め、関三刹と同等の権威を持つに至った。その結果、上記の3箇寺は全国を三分して管掌し、また月番交代で宗務を執行するようになり、全国各地に録所を置いて地域の宗政を掌握し、曹洞宗内において絶大な権力を持つようになったが、明治維新を過ぎると、その職務内容は宗務庁に引き継がれた。
B-6（Keystone B-6）とは、アメリカ陸軍航空隊向けに1930年代に開発されていた軽爆撃機である。
創業者で前社長の村田邦彦が、1980年に福岡・天神で「洋麺屋ピエトロ」を開く。1981年にドレッシングの販売を開始、1985年には株式会社に改組。レストラン「ピエトロズパスタ」のFC事業も開始する。社名の由来はイタリア民話「羊飼いのピエトロ」にちなむ。その後は1992年に古賀工場が竣工。現在では洋麺屋ピエトロのほか、カップ入りパスタを提供するファストフードブランドの他、通信販売事業も行っている。
現在は直営レストランのフランチャイズなども行っている。また、他にもミオミオというパスタ専門のファストフード店の経営も行っている。東海、東北、北海道以外の各地に出店しているほか、ホノルル、グアム、ソウルにも出店している。東京の有楽町にピエトロのアンテナショップがある。
1997年にテレビCMを放映するようになってからは、「おいしいサラダを食べていますか」というキャッチフレーズで俳優の小林薫などを起用し、ドレッシングのCMを放映していたが、2008年からは新たに同ドレッシングのイメージキャラクタとして「トロ助」を誕生させ、女優の市川実日子と共にCMに出演している。2011年からは佐々木希が「ウサギ姿のお母さん」役でCMに出演している。2012年4月後半からには同じく佐々木希がウサギ姿に扮したCMが放映されている。このCMはウサギ姿に扮した子供が野菜をくわえている場面が次々でてくるのだが、放映開始当初はプチトマトを丸ごとくわえてる少女2人がいた、しかし子供に真似されると窒息などの危険があると判断したのか（放映時左下に「CMの上の演出～」の断り書きがあった、ただし放映開始時はなかった）2012年8月現在、放映されているもの（ホームページを含め）はこの2人は出ておらず、セロリをくわえた少年が新しく追加されている）。CMソングはMyeの「色とりどりのLOVE」。「お歌のお稽古編」ではMyeが「黒猫のお姉さま」として出演している。
『夫婦』（ふうふ）は1953年1月22日に公開された日本映画。製作、配給は東宝。モノクロ、スタンダード。
『方輿勝覧』（ほうよしょうらん）は、南宋の祝穆（しゅくぼく）によって13世紀に編纂された地理書。70巻。州ごとに名所旧跡や有名人などを記している。
『方輿勝覧』は70巻から構成される。南宋の17の路（浙西路、浙東路、福建路、江東路、江西路、湖南路、湖北路、京西路、広東路、広西路、淮東路、淮西路、成都府路、夔州路、潼川府路、利州東路、利州西路）の順に並んでおり、各路は州（府・軍）に分けられ、行在所の臨安府からはじまっている。記述は南宋の版図に限られ、北方については記されていない。それぞれの州について、まず「建置沿革」を記し、ついで郡名・風俗・形勝・土産・山川・堂舎・楼閣・亭榭・館駅・橋梁・寺観・祠墓・古跡・名宦・人物・題詠などに分類して土地の名物を羅列し、説明を加えている。説明にはしばしば古今の文章や詩句の引用を含む。最後に「四六」と題してその州について詠んだ対句を羅列している。通常の地理書で重視される里程、地勢、戸数などについてはほとんど記されておらず、地理書というよりは地域ごとに分類した類書に近い。
祝穆の原刻本は『新編四六必用方輿勝覧』と題し、嘉熙3年（1239年）に刊行された。日本の宮内庁書陵部が所蔵している。この本は前集43巻、後集7巻、続集20巻（一部のみ残る）の全70巻、および目録、引用した詩文の一覧、拾遺附録からなる。祝穆の没後、咸淳3年（1267年）に子の祝洙（しゅくしゅ）によって500余条が増補された版が出版された。この本は『新編方輿勝覧』と題し、全70巻で、前集・後集・続集の区別は廃止されている。
数学における変換幾何学（へんかんきかがく、英: transformation geometry）あるいは変換の幾何学 (transformational geometry) は、幾何学を幾何学的変換の成す群とそれらの作用に関する不変量に立脚して研究する方法論に用いられる数学的および教育学的な名称である。これは、作図に着目する綜合幾何学的手法に対立するものである。例えば、変換の幾何学において二等辺三角形の性質は、それが適当な直線に関する鏡映によって自身に写されるという事実から演繹される。これは三角形の合同判定法による古典的証明とは対照的である。幾何学の基礎付けとして変換の幾何学を用いる最初の体系的な試みは、19世紀にエルランゲン目録の名のもとにフェリックス・クラインによって為された。ほぼ一世紀に亙りこのアプローチは数学の研究会に限られたままであったが、20世紀には数学教育のための変換の幾何学の開拓の努力が進められた。アンドレイ・コルモゴロフはロシアにおける幾何学教育改革への提言の一環として、（集合論とともに）このアプローチを含めた。これらの努力は1960年代アメリカで新数学運動と呼ばれる数学の全般改革へと繋がっていった。
変換幾何学の探求は、日常生活で目にする鏡像対称性を調べることからしばしば始まる。ここで生じている変換は直線あるいは軸に対する鏡映（鏡像変換、線対称変換）というものである。二つの鏡映変換の合成は、軸が交わるとき回転、軸が平行なとき平行移動となるから、これで平面合同変換はわかったということになる。実例として、垂直線に関する鏡映および水平線から45°傾いた直線に関する鏡映を考えよう。この二つの変換の合成は、一方が反時計回りの90°回転となるが、逆順で合成すれば時計回りの45°回転となる。このような結果からは、変換の幾何学が非可換な操作を含んでいることを見つけることが読み取れる。線対称変換の面白い応用には、任意の三角形における面積1/7三角形の存在証明への利用がある。低学齢に導入するほかの変換としては、点に関する拡大縮小 (dilation) がある。より広範な反転幾何学を展開するのは、しかし「円に関する反転」がそれほど直感に訴えるものでないため、義務教育レベルの変換幾何では普通は扱われない。具体的な対称性の群に関する経験は抽象群論に譲るとして、複素数・超複素数や行列の計算を具体的に行うことは変換幾何学の一つの表れとして考えることができる。こうした変換幾何への習熟は、古典的な綜合幾何学の対照となるもう一つの観点をもたらすものである。初学者が解析幾何学に出会うとき、座標回転と座標鏡映の概念を得るのは容易い。（一般鏡映も考えれば）これらの概念は線型代数学に対する備えとなる。教育者たちは、学校教育のための変換幾何学に関するある種のプロジェクトや経験を記述し興味を示してきた。非常に幼い子供の場合、新たな専門用語の導入を避けるとか、具体的なものを使った日常経験に結び付けることを目的に、線対称変換を「裏返し」・平行移動を「位置をずらす」・回転変換を「回す」のように正確な数学用語でない言葉に直すことが推奨される場面もある。いくつかの提言では、点集合としての図形に対する写像という定義を通じた抽象変換に取り掛かるより前に、具体的な幾何学的対象に対する変換を理解することから始めるべきであるとする。ロシアにおける幾何学教程の再構築の試みにおいて、コルモゴロフは変換の観点での再構成が呈されることを提言し、そして幾何学教程は集合論に基づいて構成された。その結果として、以前は「同じ」と言っていた図形に対して「合同」("congruent") という用語が学校教育の場に出現するようになる。これは、図形を点集合と見なしたとき、集合として等しいのはその図形自身をおいてほかにないのだから、合同変換（等長変換）によって重ね合わせることができる二つの三角形は合同であると述べるべきであるということである。ある本には、変換幾何学における群論の重要性が以下のように書かれている:I have gone to some trouble to develop from first principles all the group theory that I need, with the intention that my book can serve as a first introduction to transformation groups, and the notions of abstract group theory if you have never seen these. （訳: 私の本が変換群（および—もし知らないならば—抽象群論の概念）への最初の入門としてなる意図で、必要となる群論の知識全般を一から展開するのに、いくつも酷い目をみた。）
若干19歳で8月のシュトゥットガルト世界選手権男子100mに出場すると、1次予選を10秒41（+0.7）の組2着、2次予選は10秒33（-0.1）の組4着で突破し、初の世界選手権で準決勝に進出したが、準決勝は10秒60（+0.9）の組8着に終わった。これは男女通じて、世界選手権100mにおけるセネガル勢最高成績である（2015年北京大会終了時）。
9月にシドニーオリンピックに出場すると、男子200mの1次予選を20秒87（-0.1）の組3着で突破し、2大会連続で2次予選に進出した。2次予選では組4着以内に入れば初の準決勝進出だったが、結果は20秒60（+0.4）の組5着に終わり、組4着とは0秒07差で準決勝進出を逃した。これは男女通じて、オリンピック200mにおけるセネガル勢最高成績である。
3月のリスボン世界室内選手権男子200m予選を21秒22の組2着で突破。個人種目では1993年シュトゥットガルト世界選手権以来となる世界大会の準決勝に進出し、初の決勝進出をかけて準決勝に臨んだが、結果は21秒49の組4着（組最下位）に終わった。これは男女通じて、世界室内選手権200mにおけるセネガル勢最高成績である。8月のエドモントン世界選手権では、1993年シュトゥットガルト大会以来の出場となった100mは2次予選で敗退した。200mも2次予選で組5着に終わり敗退したが、2次予選でマークした20秒43（+1.2）は、他の組でなら組4着以内に入れる好タイムだった。
8月のパリ世界選手権男子200mで前回大会に続いて2次予選に進出したが、2次予選は20秒67（+2.3）の組5着に終わり、組4着とは0秒08差で準決勝進出を逃した。
ジャスパー郡 (Jasper County) はアメリカ合衆国サウスカロライナ州に位置する郡である。2000年現在、人口は20,678人である。この郡庁所在地はリッジランドである。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,812 km² (700 mi²) である。このうち1,699 km² (656 mi²) が陸地で113 km² (44 mi²) が水地域である。総面積の6.24%が水地域となっている。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口20,678人、7,042世帯、及び5,091家族が暮らしている。人口密度は12/km² (32/mi²) である。5/km² (12/mi²) の平均的な密度に7,928軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人42.39%、アフリカン・アメリカン52.69%、先住民0.37%、アジア0.44%、太平洋諸島系0.05%、その他の人種3.39%、及び混血0.67%である。ここの人口の5.75%はヒスパニックまたはラテン系である。この郡内の住民は26.80%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が10.30%、25歳以上44歳以下が30.70%、45歳以上64歳以下が21.20%、及び65歳以上が11.00%にわたっている。中央値年齢は34歳である。女性100人ごとに対して男性は111.00人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は111.30人である。この郡内の世帯ごとの平均的な収入は30,727米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は36,793米ドルである。男性は29,407米ドルに対して女性は21,055米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,161米ドルである。人口の20.70%及び家族の15.40%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の26.30%及び65歳以上の21.40%は貧困線以下の生活を送っている。
新進の劇作家・台本作家ジョヴァッキーノ・フォルツァーノは、プッチーニがその才能に注目し『外套』の台本作成を依頼した一人であった。この際フォルツァーノは「自分は他人の舞台劇の翻案でなく、オリジナルの台本を作成したい」との大望を述べてこれを断っている。この『修道女アンジェリカ』はまさにそうしたフォルツァーノのオリジナル作品で、17世紀イタリアのとある修道院を舞台とした奇蹟の物語である。はじめフォルツァーノは舞台劇化を計画していたともいうが、1916年から17年にかけての冬にプッチーニにオペラ化の提案が持ち込まれたらしい。『外套』作曲終了直後であり、「三部作」構想のため残る2作の題材を探していたプッチーニはさっそくこの台本に飛びついた。なお、三部作のもう一作『ジャンニ・スキッキ』の台本もほどなくフォルツァーノが提供している。フォルツァーノとプッチーニの2人は書簡上の相談でなく直接会って制作を進めたこともあって、その後『アンジェリカ』作曲が具体的にどのように進行したのかに関する史料は乏しい。しかし、1917年3月に開始された作曲は同年6月末にはほぼ完成（オーケストレーション含めた脱稿は同年9月14日）したことが判明しており、これは単幕物であることを勘案してもプッチーニにしては異例の速さである。ふだんは台本作家に対して繰返し改稿を要求するプッチーニも、今回はフォルツァーノの台本に大いに満足していたらしい。
たまたまプッチーニの2歳年長の姉イジーニアは修道女であった。プッチーニ家という代々の音楽家一家に生まれただけあって、彼女も修道院で長年オルガン奏者を務め、この1917年頃は一家の出身地ルッカ近く、ボルゴペラゴの修道院長の地位にあった。プッチーニはこの姉を通じて、女性が修道院に入るに至るには様々の隠されたいきさつがあることや、噂話に明け暮れる彼女たちの日常などに通じていた可能性もある。プッチーニは「修道院の雰囲気を取材したい」として姉の元を訪問し、その際、修道女たちを広間に集め、スケッチ段階の曲を自ら歌い、かつピアノを弾いたという。彼には「主人公がキリスト教で大罪とされる自殺を図る」という物語が受け入れられるだろうか、との懸念があったが、弾き語りを聴いた多くの修道女が感涙にむせぶのを見て、彼はこの作品の出来栄えに確信をもったと伝えられる。修道院の描写をするにあたってプッチーニが依拠したもう一人は、旧友ピエトロ・パニケッリ神父である。以前にもプッチーニはこの神父に『トスカ』第1幕のテ・デウムの場面の典礼文作成、および同第3幕開始直後に用いる目的でローマ市街に響き渡るさまざまの教会の鐘の音色の採譜を依頼したことがある。この『アンジェリカ』でプッチーニは、フィナーレの奇蹟の場面で天使らによって歌われる聖母マリア賛歌のための適切なラテン語のテクスト選定を同神父に依頼している。しかし、プッチーニはそれほど信仰心に篤い人間ではなく、こうした「修道院らしさ」の再現のための努力は単によりよい劇場効果を得るためだったようである。実際プッチーニは、上述のパニケッリ神父の手になるラテン語詞文に曲を付けるに当たって、それを（不謹慎にも）「マドンナの行進曲」と自ら称し、茶化したりもしている。
ピッコロ、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・トロンボーン、ティンパニ（一人）、トライアングル、大太鼓、シンバル、グロッケンシュピール、チェレスタ、ハープ、弦5部。バンダとしては、ピッコロ、ピアノ2、オルガン、トランペット3、銅の鐘、オーケストラ用の鐘、シンバル、クラッカー。
時と場所：　17世紀末頃、とあるイタリアの修道院の中庭、時は5月。庭に花が咲き乱れる美しい春の夕暮れ。修道女たちの会話は自然とそれぞれの願望の話題となる。厳格な規律係の修道女は「神に仕える身の我々は一切の願望をもつことが御法度」というが、かつて羊飼いだったジェノヴィエッファは「自分はペットの子羊がほしい」、食い意地の張ったドルチーナは「美味しいものが食べたい」という。ではアンジェリカは？　彼女は「自分には何の願望もありません」というが、噂好きの修道女たちは皆知っていた。7年前にこの修道院に入ってから一通も来信しない家族からの便りをアンジェリカが切望していることを。では彼女は何故この修道院に来たのか？　皆が知っているのはアンジェリカが高貴な貴族家の出身であるらしいということだけ。彼女は何かの贖罪のため尼僧となったとの噂だが、真相は誰も知らない。ある修道女が庭仕事中に蜂に刺され、痛みに苦しんでいると騒ぎになる。草花に詳しいアンジェリカは香草と花をいくつか摘み取って、即席の塗り薬と飲み薬を処方する。「アンジェリカさんは草花のことをよくご存知で、いつでもそこから薬を作れるのですね」と仲間の修道女が感嘆の声を挙げる。別の修道女が、「誰かに面会者らしい。美しい装飾の馬車が修道院の門前に到着したから」と言う。アンジェリカはいつになく慌てて「それには象牙の紋章はついているか、馬車の中には銀の刺繍で飾られた群青色の絹の内張りはなかったか」と事細かに尋ねる。やがて修道院長が現れ、「アンジェリカ、公爵夫人があなたに面会です」と告げる。院長以下すべての修道女は舞台より去り、公爵夫人とアンジェリカだけが残される。以下、2人の会話が展開され、その中でアンジェリカが修道院入りした秘密もすべて明らかになる。アンジェリカの両親は20年前に相次いで他界、その遺産はすべてアンジェリカと妹に遺され、おばに当たる公爵夫人はその後見人として遺産を管理していた。「今日私が来たのは、」と公爵夫人は冷静に、事務的にアンジェリカに言う。「あなたに遺産を放棄してもらうためです。あなたの妹はさるお方と結婚します。そのお方は、あなたの犯した大罪をすべてご承知の上で妹と結婚して下さるのですから、あなたは財産をすべて妹に与え、誠意を示さなければなりません。」アンジェリカが犯した罪とは、ある男と関係をもち、結婚なしに妊娠・出産したことだった。家名の恥辱としてその事実は隠蔽され、彼女は出産直後に産んだ息子と引き離され、贖罪のためとして修道院に送られたのだった。もちろんアンジェリカは一日たりとも自分の息子を忘れたことはなかった。彼女は公爵夫人に消息を尋ねる。いま7歳のはずのあの子はどうしていますか？　どんな顔を、どんな眼をしていますか？公爵夫人はあくまで事務的に告げる。「あの子なら、2年前に高熱で亡くなりました。」アンジェリカは驚愕と絶望のあまり倒れるが、公爵夫人は構わず遺産放棄手続の手筈を整える。やがて意識を回復したアンジェリカは虚脱状態のまま、必要な書類に署名を行う。公爵夫人は無言のまま退出する。アンジェリカは「母も無しで、子供よ、あなたは死んでしまった」とその悲しみを歌う。戻ってきた他の修道女たちは彼女を励まし、皆は聖処女マリアを讃えつつそれぞれの個室に引き下がる。いつの間にか夜になっている。眠れぬアンジェリカは独り個室を抜け出す。彼女には亡き息子が天上から自分を呼ぶのが感じられる。「アンジェリカさんは草花のことをよくご存知」先ほど他の修道女が言った言葉を彼女は繰り返し、息子のもとへ急ごうと草花を摘み毒薬を調合して飲む。すぐにアンジェリカは自らの行為の非を悟る。キリスト教では自殺は大罪である。自殺者は永遠の呪いを受け、天国への門は閉ざされ、もちろん息子と天国で再会はできない。彼女はこの大罪を赦してもらおうと懸命になって聖母に祈る。アンジェリカの祈りは通じ、奇蹟が起きる。まばゆい光が差し込み、礼拝堂の扉が開くとそこは天使に満ちている。その中心には聖母マリア、傍らには白装束の幼児。アンジェリカの息子である。聖母は幼児に死にゆく母を指し示し、幼児は一歩一歩ゆっくりとしかし着実に母親のもとへ歩んでいく。天使たちの合唱の流れる中、アンジェリカは「ああ」と小さな叫び声をあげ、ゆっくり倒れ、安らかに息を引き取る。
『修道女アンジェリカ』は、プッチーニの当初計画通り「三部作」の第2番目の作品として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。メトで活躍中の著名なアメリカ人ソプラノ、ジェラルディン・ファーラーがアンジェリカを歌った。この「三部作」の世界初演では『アンジェリカ』は酷評された。「明らかな失敗」「メーテルリンクの稚拙な焼き直し」、「フィナーレでの聖母マリアの登場はまるでクリスマス・カードのように陳腐だ」等々。第一次世界大戦休戦直後ということでニューヨークには赴かず、本国イタリアで初演の成否の報を待ちわびていたプッチーニは大いに落胆した。
プッチーニはこれらの不評に落胆し、かつ驚いた。彼自身にとって『アンジェリカ』は「三部作」中最も自信をもって送り出した作品であったからである。1920年6月18日からの「三部作」ロンドン初演（於コヴェント・ガーデン劇場）ではやはりダッラ・リッツァがアンジェリカを歌ったが、2夜目以降それは演奏されなくなった。公式の理由としてはダッラ・リッツァの発声障害によるとされたが、彼女は『ジャンニ・スキッキ』ラウレッタ役は同夜以降も歌い続けているので、劇場が『アンジェリカ』を嫌ったとみるのが自然であろう。プッチーニはこの措置に猛烈に抗議したが、結局同シーズン中『アンジェリカ』は再演されることはなかった。以後各地の劇場でも類似の事態となり、『修道女アンジェリカ』は「三部作」中、最初に劇場レパートリーから脱落していったオペラとなった。このオペラの不人気の理由であるが、プロテスタント諸国でそれは「あまりにカトリック臭が強い」と見做された一方、イタリアなどカトリック諸国ではその奇蹟物語が「陳腐で安っぽい」と見られた。劇場運営側にとって、このオペラが女声歌手ばかりを多数揃えなくてはならない（端役も含めて10数人の女声を要する）点で高コストな、悩ましい作品であったことも原因の一つであろう。音楽面からは全曲を通じてドラマの盛り上がり、変化に乏しいとの欠点も指摘されている。
テレハンドラー(telehandler)、またはテレスコピック・ハンドラー(telescopic handler)とは、農業や産業分野で幅広く使われる荷役車両の一種である。
これは外観と機能においてフォークリフトと同様であり、移動式クレーンのような一本の伸縮式ブームを中央に備え、車両の前方や上方にブームを伸ばすことが出来る。ブームの先端にはバケットやパレットフォーク、堆肥グラップル、リフトテーブル等を取りつけることが出来る。最近のテレハンドラーは四輪操舵を備え、逆位相に操舵して小回りしたり、同位相でいわゆるカニ走りを行うことが出来る。
テレハンドラーの草分けとなったのは、イギリス南部サリー州の町ホーレイにあるMatbro社で、オフロードを走行する中折式林業用フォークリフトがテレハンドラーの元になっている。最初、同社はTeleram40型で中折れ式車両の前部中央に伸縮式のブームを、後部に運転席を配置していたが、その後リジット式シャーシの後部にブームを配置して運転席をその横に配置した方式が一般的になった。
テレハンドラーの最も一般的なアタッチメントはパレットフォークであり、従来のフォークリフトでは届かない場所での荷役作業に使われる。例えば、テレハンドラーはパレットに積まれた荷物をトラックから降ろし、そのまま屋根や高い場所にパレットを置くことが出来る。クレーンを使う作業方法よりもテレハンドラーを使ったほうが、より効率的な場合がある。農業での用途は、畜産分野では牧草やサイレージ、堆肥等の荷役作業、特にそれらを高く積み上げる必要がある場合に、畑作では畑から作物を搬出してトラックに積みこむための不整地を走行できるフォークリフト代りとして主に利用される。
このテレハンドラーの利点には大きな制限があり、ブームを伸ばしたり荷を積んでいる時、後部にバランスウエイトを装備しているにもかかわらず、てこの作用で不安定になり易いことである。これはテレハンドラーの許容する積載量がブームを伸ばしたり、高く持上げた時に急速に低下することを意味する。例えばブームを完全に縮めた状態で2tの荷を持上げる能力があるテレハンドラーでも、ブームを完全に伸ばすと160kg程度しか持上げられないことがある。そのため、操縦者が荷を持上げることが出来るか判断するのを補助するために、ブームの角度及び長さから許容荷重を読み取る荷重表を備えている。これを誤ると、たいていのテレハンドラーは荷重の限界を超えたことをセンサーが感知してコンピュータが警告を発したり、操縦者の操作を遮断したりする。また、中にはテレハンドラーが停車しているときの持上げ能力を向上させるために、ラフタークレーンのようなアウトリガーを前部に装備する車種もある。
『共通感覚論（きょうつうかんかくろん）』は中村雄二郎の哲学書。「常識」の英語訳であるコモンセンスの語源センススコムニスがアリストテレス哲学においては「共通感覚（五感の統合態）」を意味していたことに注目し、転義と原義の再統合を試みた書。1979年に刊行され、後に岩波現代文庫に収められた。ちなみに、中村は、この共通感覚はカントの「統覚」に非常に近い概念だと、西田哲学についての講演で語っている。
ジョヴァンニ・バティスタ・オディエルナ（Giovanni Battista Hodierna 、1597年4月13日-1660年4月6日）は、モンテキアーロ家に仕えていたイタリアの天文学者である。少なくとも19個のそれまで彗星と混同されていた星雲を含め、約40個の天体が収録された天体カタログを編集した。これはメシエカタログよりも前だったが、ほとんど影響は与えなかった。シャルル・メシエはこのカタログを知らなかったと考えられている。オディエルナは、1644年に顕微鏡による観測結果をまとめた L'ochio della mosca（ハエの眼）を著している。これは、最初に細胞の構造の詳細まで顕微鏡で観察を試みた例である。しかし、シチリアを出ることがなかった彼の研究の多くは20世紀になるまで埋もれてしまっていた。オディエルナはラグーザで生まれ、パルマで死去した。小惑星(21047)オディエルナに命名されている。
前田幸治（まえだ こうじ） - アイテック株式会社（大阪市・民間官公庁大型プラントのエンジニアリング業）社長
以前は前田幸治所有馬は「マエコウ」、前田晋二所有馬は「マエシン」の冠名を用いていたが、1980年代中頃以降からは冠名を用いていない。
2004年（平成16年）、国仲涼子がアルバム「ふるさと」でカバーしている。
木下 達則（きのした たつのり）は、日本の地方公務員、政治家。埼玉県下水道公社理事長や、鳩ケ谷市長、さいたま市副市長等を歴任した。
中央大学法学部卒業後、1972年埼玉県入庁。1996年岩槻市助役。埼玉県人事委員会事務局長を経て、2005年埼玉県下水道公社理事長。2006年川口市との合併を公約に出馬し鳩ケ谷市長に当選。2010年鳩ケ谷市長に再選。2011年には川口市と鳩ケ谷市の合併を実現した。2012年さいたま市副市長。この間那須塩原市特別顧問等も務めた。2016年さいたま市副市長任期満了退任。2019年春の叙勲で旭日小綬章受章。
1961年、キングストン市トレンチタウンに住む友人であったボブ・マーリー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラーは、ジョー・ヒッグスの紹介によってビヴァリー・ケルソー、チェリー・スミス、ジュニア・ブレスウェイトに出会い、ウェイラーズの前身となるティーネイジャーズ (The Teenagers) を結成する。その後、ウェイリング・ルードボーイズ (The Wailing Rudeboys)、ウェイリング・ウェイラーズ (The Wailing Wailers) と様々な名称で呼ばれていたグループ名も、最終的にウェイラーズに落ち着き、1963年にはブレスウェイトがリードボーカルを取った「It hurts to be alone」などをコクソン・ドッドのスタジオ・ワンに録音した。しかし、ブレスウェイトが家庭の事情でアメリカ合衆国シカゴに引っ越してしまったため、ドッドの薦めによりマーリーがリードボーカルを取るようになった。マーリーのリードにより同年末に発表した「Simmer Down」は1964年初頭にヒットチャート1位を獲得した。1966年にはケルソーとスミスも脱退し、マーリー、トッシュ、ウェイラーによるトリオとなった。ドッドの元で活動していたこの時期のウェイラーズは、スタジオ・ワンに「ワン・ラヴ」、「Put it on」などをはじめ100曲以上を残した。1967年にはドッドとの関係を解消したウェイラーズはリー・ペリーの元を訪ね、ペリーのプロデュースにより「ダピー・カンカラー」や「スモール・アクス」、「400 Years」、「Soul Rebel」などを新しいリズム「レゲエ」に乗せて録音した。この時期ウェイラーズは他にもクランシー・エクルズのプロデュースによる「Nice time」などを発表した。1970年代初頭にはペリーのスタジオバンドであったアップセッターズのアストン・バレットとカールトン・バレットがウェイラーズ・バンド (the Wailers Band) としてウェイラーズに加わった。ウェイラーズは1972年、クリス・ブラックウェル率いるアイランド・レコードと契約しアルバム『キャッチ・ア・ファイア』によってメジャーデビューする。しかし、ブラックウェルはウェイラーズをグループとしてではなく、カリスマ性のあるボブ・マーリーを全面に押し出し、売り込んでいった。これに反発したトッシュとウェイラーは、アルバム『バーニン』を最後にウェイラーズを脱退し、1975年1月には正式にウェイラーズ解散が発表された。その後、マーリーを中心としたバンドは新たなメンバーを加え、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズとしてマーリーの死まで活動を続けた。その一方でトッシュとウェイラーもソロキャリアを積み重ねていくこととなる。2010年現在ウェイラーズの元メンバーの多くは既に亡くなっており、存命人物はバニー・ウェイラーとビヴァリー・ケルソーだけである。
ある家に、ミッキーとドナルドが家賃が滞納していて困っていると、保安官のピートやってきた。ピートは家賃を払わないミッキーたちに立ち退き命令を出し、挙句に「ここの家具を売り払う」と言い残すと、ドナルドの顎でマッチに火をつけて葉巻を吸い、火がついたマッチをドナルドの口の中へ放り込んで笑いながら立ち去る。ピートの悪辣な態度にドナルドは腹を立てるが、ピートはそれに見向きもしないように「ボロ家具の大安売り」の看板を立て始める。そこへ氷売りをしているグーフィーがトラックに乗って現れる。ミッキーとドナルドは、彼に頼みをした。そう、ピートが気付かないうちに引っ越すことにしたのだ。ミッキーは、家具を一つの箱にギュウギュウと押し込んでやっと全部入ったのに入りきらず、全部中身が飛び出してしまう。そこで、グーフィーとピアノの奮闘ぶりが始まる。グーフィーが自動車にピアノを乗せて背中を向けると、ピアノが、グーフィーにぶつかってしまう。このピアノはグーフィーが背中を向けると動き、グーフィーが顔を向けると、止まるようになっている。グーフィーが背中を向けては、顔を向け、ぶつけては、ぶつかっているうちに、やっとのことでピアノを外に追い出した。しかし、まだピアノは、グーフィーの所に行こうとしていた。グーフィーが顔を出しては、ピアノが止まり、顔を隠しては、ピアノが動こうとするのだ。その頃、ミッキーとドナルドは、それどころではない。ドナルドはガスコンロの栓をぬくと、ガス漏れがした。ドナルドは通水カップをガス宣に積めると、ガスで通水カップが勢いよく飛び、ドナルドのお尻にはまってしまう。ドナルドは、尻の通水カップを取ろうと悪戦苦闘している。そのうちに、通水カップがヘリコプターのように飛び、電球線に絡まってしまう。ドナルドが思いっきり引っ張ると、今度は、お尻が金魚鉢にはまってしまった。ドナルドは怒り狂いながら、お尻から金魚鉢を取ろうと必死。その頃、グーフィーはまだやっていた。窓から帽子を見せると、ピアノは止まった。グーフィーがドアから顔を出してベーをした。彼は安心して歌を歌っているうちに、ピアノがグーフィーにぶつかり、グーフィーは冷蔵庫に突っ込んでしまう。そこでスイカを食べ始めた。ドナルドは、紐で金魚鉢を思いっきり引っ張ると、まだ取れない。もう一度引っ張るとやっと取れた。ところが、ドナルドの口ばしにガス管がはまってしまい、ドナルドは風船のように飛び始め、お皿をめちゃめちゃにしてしまう。この騒ぎを聞きつけたピートは、ミッキーたちを怒鳴りつけると、またドナルドの顎でマッチで火をつけ始めた。すると、まだガス漏れなので家が大爆発してしまい、ミッキーたちと家具ともろとに吹っ飛んでしまう。ミッキーとグーフィーは、その勢いで自動車に乗っかると自動車の荷台に家具とドナルドが乗っかった。ピートはお風呂台で乗っかっていると、シャワーでびしょ濡れになってしまう。ドナルドがアヒル声で大笑いすると、さっきの通水カップがまたドナルドのお尻にはさまってしまい、怒り狂って暴れまわるドナルドだった。
隗 純（かい じゅん、? - 42年）は、中国の後漢時代初期の武将、政治家。涼州天水郡成紀県（現在の甘粛省天水市秦安県）の人。父は隴右の群雄の1人隗囂。兄弟は隗恂だが、兄・弟のいずれに当たるかは不明。
1805年にアドリアン＝マリ・ルジャンドルが出版したのが初出である。しかし、1809年にカール・フリードリヒ・ガウスが出版した際に1795年には最小二乗法を考案済みだったと主張したことで、最小二乗法の発明者が誰であるかについては不明になっている。
話を簡単にするため、測定値は x, y の二次元の平面に分布するものとし、想定される分布（モデル関数）が y = f(x) の形である場合を述べる。想定している関数 f は、既知の関数 g(x) の線型結合で表されていると仮定する。すなわち、例えば、gₖ(x)=xᵏ⁻¹ は、多項式近似であり、特に m=2 の時は  という直線による近似（線形回帰）になる。今、測定で得られた、次のような数値の組の集合があるとする。これら (x, y) の分布が、y = f(x) というモデル関数に従うと仮定した時、想定される理論値は (x₁, f(x₁)), (x₂, f(x₂)), ..., (xₙ, f(xₙ)) ということになり、実際の測定値との残差は、各 i につき |yᵢ - f(xᵢ)| ということになる。この残差の大きさは、xy-平面上での (xᵢ, yᵢ) と (xᵢ, f(xᵢ)) との距離でもある。ここで、理論値からの誤差の分散の推定値は残差の平方和で与えられるから、J が最小になるように想定分布 f を(すなわち aₖを)、定めればよいということになる。それには、上式は aₖ を変数とする関数と見なすことができるので、J を aₖ について偏微分したものをゼロと置く。こうして得られた m 個の連立方程式(正規方程式)を解き、aₖ を決定すればよい。
さらに簡単な例として、モデル関数を1次関数とし、とおくと、a とb は次式で求められる。
想定される分布が媒介変数 t を用いて (x, y) = (f(t), g(t)) の形(あるいは f, g は複数の媒介変数によって決まるとしても同様)であっても考察される。すなわち、測定値 (xᵢ, yᵢ) がパラメータ tᵢ に対する (f(tᵢ), g(tᵢ)) を理論値として近似されているものと考えるのである。この場合、各点の理論値 (f(tᵢ), g(tᵢ)) と測定値 (xᵢ, yᵢ) の間に生じる残差はである。故に、残差平方和はとなるから、この値が最小であるように、f, g を決定するのである。このように、n 組の (x , y ) の測定値 (xᵢ , yᵢ ) (i = 1, 2, ... , n ) をn 組の (x₁ , x₂ , ... , xₘ ) の測定値 (x₁ᵢ , x₂ᵢ , ... , xₘᵢ ) (i = 1, 2, ... , n ) に拡張したものも考察することができる。
n 回の測定における誤差があらかじめ分かっている場合を考える。異なる測定方法で測定した複数のデータ列を結合する場合などでは、測定ごとに誤差が異なることはしばしばある。誤差が正規分布していると考え、その標準偏差  で、誤差の大きさを表す。すると、誤差が大きい測定より、誤差が小さい測定の結果により重みをつけて近似関数を与えるべきであるから、を、最小にするように f を定める方がより正確な近似を与える。毎回の測定が独立ならば、測定値の尤度は exp(-J') に比例する。そこで、上記の J'  を最小にする f は、最尤推定値であるとも解釈できる。また、J'  は自由度 n-m のカイ二乗分布に従うので、それを用いてモデル f の妥当性を検定することもできる。毎回の測定誤差が同じ場合、J'  を最小にするのは J を最小にするのと同じ意味になる。
もし、f が、aₖ の線型結合で表されないときは、正規方程式を用いた解法は使えず、反復解法を用いて数値的に aₖ の近似値を求める必要がある。例えば、ガウス・ニュートン法やレーベンバーグ・マーカート法が用いられる。とくにLevenberg-Marquardt法は多くの多次元非線形関数でパラメータを発散させずに効率よく収束させる（探索する）方法として知られている。
前提条件の節で述べたように、測定データを最小二乗法によって近似する場合、外れ値または異常値が含まれていると極端に近似の尤もらしさが低下することがある。また、様々な要因によって異常値を含む測定はしばしば得られるものである。誤差が正規分布から極端に外れた異常値を取り除くための方法として修正トンプソン－τ法が用いられる。
宇多津ビブレ閉店から3か月後の2014年5月、イオングループが後継として複合商業施設を計画していることが明らかになった。映画館以外の建物を解体し、イオンタウンが中心となって、スーパーマーケットを核とした複合型商業施設とすること、映画館は地元にも配慮して復活させる見込みであることが報じられた。この方針に基づき、宇多津ビブレの建物は2015年 (平成27年) 3月時点で映画館部分を残して解体された。キーとなるスーパーとして香川県発祥でイオン傘下のマルナカが入ること、ケーズデンキなどのテナントが入居する見込みであることが2015年3月に報じられた。同年9月15日にイオンタウンは、「イオンタウン宇多津」として10月24日にオープンすることを正式に発表。発表の中で、専門店に県内企業が22社あること、かつての特産品である「宇多津の塩」を生かした飲食店を開設することなど、地域密着を目指した店舗であることをうたっている。10月24日に予定通りオープンし、イオンシネマ宇多津も再オープンした。
イオンシネマ宇多津 (イオンシネマうたづ) は、宇多津ビブレの開業当初から併設されたシネマコンプレックスである。当初の名称は『ワーナー・マイカル・シネマズ宇多津』。香川県内で初、全国でも4番目のシネマコンプレックスであった。2013年7月1日にワーナー・マイカルシネマズがイオンシネマズと合併したのに伴い、イオンシネマ宇多津に改称した。前記の通り、宇多津ビブレ閉店に際しては2週間あまり長く営業し、2014年3月16日にいったん閉館となった。最終日には通常のロードショー作品のほか、香川県を舞台とした木下惠介監督の映画『二十四の瞳』が特別上映された。一時閉館以前の動員のピークは『タイタニック』が大ヒットした1998年の65万人で20年間に約850万人の利用客があった。その時点でイオングループは、新施設での映画館の扱いについては未定としていたが、前記の通り地元から復活の要望があげられたこともあり、イオンタウン宇多津のオープンと同時に再開した。再開業に伴い外装・内装は一新されている。2014年よりさぬき映画祭の会場の一つとなっている（閉館中に開催された2015年の第9回を除く）。