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その名の由来は、全体の姿が牡丹の花のようであるからだという。東に大同江が接し、北・西・南の三方向へは山頂からいくつもの尾根が花のように広がっている。平壌でも一番の景観のすばらしさから文人に称えられ、朝鮮八景や平壌八景の一つになっている。かつての高句麗時代以来、平壌城の北端を守る要塞であり、今も城壁や楼閣が残る。文禄の役では一旦日本軍に占領され、明軍との戦闘により楼閣や仏閣が破壊された。日清戦争の際は清国軍の守る要塞・牡丹台であり、1894年9月15日からの平壌の戦いの際には日本軍との間の激戦地となり、ここから平壌城が陥落した。丘陵地や周囲一帯は現在公園となっており、遊園地が整備されている。また、公園周囲は文化施設や、凱旋門・金日成スタジアムなどの記念物が散在する。
“電脳天使”という名で殺しを請け負う美人姉妹のリンとクワン。ハイテク企業社長殺害の仕事を見事成功させた2人だったが、依頼主の裏切りで窮地に立たされる。一方、新人女性刑事コンは殺害事件の捜査を始め、“電脳天使”を追うことになる。
進化の過程で、ある種の寄生生物（ノミ、シラミ、ダニなど）はこれに適応し、その宿主のグルーミング方法から効果的に逃れるようになった。さらには、多包条虫などの一部の寄生生物や微生物（真正細菌やウイルス、とりわけトリインフルエンザウイルス）は、糞便から口への感染サイクルなどの維持にグルーミングを利用すらしている。
他のより大きな種のグルーミングに特化した種もあり、ダニやシラミ、口内に残り腐敗しつつある食べ物などを取り除く。鳥類ではウシツツキ、魚類ではホンソメワケベラなど（掃除魚）の種がこの仕事に特化している。ホンソメワケベラにグルーミングされる大きな魚は意図的に口や鰓を開き、ホンソメワケベラが口の中をついばんでも捕食することはない。
社会的グルーミングまたはソーシャル・グルーミング（英: social grooming or allogrooming）とは、ヒトを含む社会的動物の個体同士が群の中で互いの体や外観をきれいにしたり整えたりする活動である。これは重要な社会活動であり、近接して生活している動物たちが社会構造、家族の絆を築き補強し、人間同士が人間関係を構築する手段となっている。また社会的グルーミングは一部の種では和解の方法や紛争解決の手段としても用いられる。他の個体が体の手入れをするのを助ける個体はまた社会的な絆と信頼を形成するのにも寄与するという点で、これは衛生と健康のために行われる通常のグルーミング行動の再利用なのである。
社会的グルーミングで除去されるもの（昆虫、寄生虫、木の葉、泥、小枝など）は自分だけで行うグルーミング（セルフグルーミング）と同じである。また、撫でる、掻く、マッサージするなどの形を取ることもある。この活動の最も良い例となるのは霊長類であろう。霊長類学者はグルーミングを霊長類世界の社会的な接着剤と呼んできた。グルーミングが築く信頼と絆は群の協調に決定的に重要である。社会的グルーミングは、協力関係と順位制を確立・維持し、協調関係を構築し、紛争後の和解を行う上で重要な役割を果たし、また食料や交尾のような他の資源と交換されるリソースともなる。退屈な時間にも社会的グルーミングは行われ、この行為が緊張とストレスを緩和することが示されている。リラックスした行動が観察される時期に付随することが多く、グルーミングを受けている間に眠りに落ちてしまうことが知られている。オスのカニクイザルは交尾にありつくためにメスにグルーミングを行うことが研究により示されている。オスが最近メスにグルーミングを行っていた場合、行っていないオスと比べそのメスが性行為に及ぶ可能性が高かった。霊長類以外でも、昆虫、魚類、鳥類、有蹄類、コウモリ などもまた社会的なグルーミングを行う。霊長類の社会的グルーミングは非常に良く研究されているが、これら他の動物のものについてはあまり知られていない。哺乳類はしばしば社会的グルーミングを行う。家畜、特にネコとイヌは、信頼できる人間に愛情の印としてグルーミングをする。
電子工学において自己整合ゲートとは、MOSFETの耐熱性の高いゲート電極を、ソース/ドレイン領域をドーピングする際のマスクとして使うトランジスタ製造技術である。この技術を使うことで、ゲートとソース/ドレインとの重なりがわずかになる。自己整合ゲートの使用は、1970年代の計算能力の大幅な向上につながった発明の１つである。自己整合ゲートは未だに多くの現代的な集積回路プロセスで使われている。
60年代中頃に発展したアルミニウムゲートMOSプロセス技術では、まずMOSトランジスタのソース/ドレイン領域の定義とドーピングを行い、その後ゲートマスクがトランジスタの薄い酸化膜領域を定義する。その後のプロセスにより、薄い酸化膜領域上にアルミニウムゲートが形成され、デバイス製造が完了する。ゲートマスクとソース/ドレインマスクとのズレは避けられず、大きくズレたとしてもソースとドレインの間に酸化薄膜が作られているためには、ゲート領域とソース/ドレイン領域とが大きく重なっている必要がある。このためゲート-ソース間とゲート-ドレイン間に寄生容量が生じる。寄生容量は小さくなく、ウェハ毎に異なり、ソース/ドレインマスクに対するゲート酸化物マスクのズレに依存する。その結果、集積回路の製造スピードに悪影響を与え、寄生容量を最小限に小さくできた場合の理論値よりも遥かに低いスピードとなる。パフォーマンスに最も悪影響を与えるのは、ゲート-ドレイン寄生容量Cgdである。ミラー効果により、そのトランジスタを一部にもつ回路のゲインを乗じたCgdによってトランジスタのゲート-ソース容量を増大する。よってトランジスタのスイッチングスピードが大きく減少する。1966年にBowerは、最初にゲート電極を定義するとゲートとソース/ドレイン間の寄生容量を最小化できるだけでなく、ズレが無くなることを示した。彼はアルミニウムゲート電極自身をトランジスタのソース/ドレイン領域を定義するマスクとして使う方法を提案した。しかしアルミニウムはソース/ドレインのドーピングで通常必要な高温に耐えることができないため、Bowerはイオン注入を提案した。イオン注入は新しいドーピング技術で、彼が務めていたヒューズ・エアクラフトではまだ開発中で、他の研究所でも利用できなかった。Bowerのアイデアは理論上では理にかなっていたが、実際には上手くいかなかった。その理由は、トランジスタの不動態化と、イオン注入によってシリコン結晶構造が受ける放射線ダメージの回復ができなかったからである。なぜなら不動態化とダメージの回復はアルミニウムゲートが耐えられる以上の温度が必要だったからである。よって彼の発明は原理の証明を与えたが、商業的な集積回路はBowerの方法では作られなかった。より耐熱性の高いゲート材料が必要であった。1967年にベル研究所のJohn C. Saraceと共同研究者は、真空蒸着したアモルファスシリコン電極でアルミニウムゲートを置き換えた自己整合ゲートMOSトランジスタを作ることに成功した。しかしこのプロセスは、説明したように原理の証明にすぎず、離散的なトランジスタ製造のみに適して集積回路には適しておらず、発明者らによってさらに追求されることはなかった。1968年のMOS産業では高閾値電圧(HVT)のアルミニウムゲートトランジスタが広く使われていたが、MOS集積回路のスピード向上と電力散逸の低下のために低閾値電圧(LVT)のMOSプロセスが望まれた。アルミニウムゲートの低閾値電圧トランジスタは、[100]シリコン方位を使う必要があった。しかしこれにより、寄生MOSトランジスタ(酸化物上のアルミニウムが２つの接合を繋ぐときに作られるMOSトランジスタ)の閾値電圧が小さくなりすぎる。供給電圧以上に寄生閾値電圧を増加させるために、電界酸化物の下の選択された領域でN型ドーピング濃度を増やす必要がある。これは最初はいわゆるチャネルストッパーマスクの使用、後にイオン注入で成し遂げられた。
自己整合ゲート設計は1969年にKerwin、Klein、Saraceのチームによって特許化された。それとは独立にRobert W. Bowerによって発明された(U.S. 3,472,712、1966年10月27日申請、1969年10月14日交付)。ベル研究所のKerwinらの特許3,475,234は、R. W. BowerとH. D. Dillが1966年のワシントンD.C.でこの仕事を最初に発表した国際電子デバイスミーティングIEDMの数ヶ月後の1967年3月27日まで出願されなかった。しかしBowerとDillを含む控訴で、第3巡回控訴裁判所はKerwin、Klein、Saraceが自己整合シリコンゲートトランジスタの真の発明者であると決定した。それに基づき、彼らはUS 3,475,234 の基本特許を授けられた(アメリカの特許システムは、当時のルールにより最初に特許出願した当事者ではなく、最初に発明した当事者に基本特許を授ける)。自己整合ゲートMOSFETを記述したBowerの仕事は、アルミニウムとポリシリコンの両方で作られた。ソース/ドレイン領域を定義するためのマスクとしてゲート電極を用い、イオン注入と拡散の両方を使ってソースとドレインを形成した。ベル研究所のチームは1966年にIEDMのこのミーティングに参加し、Bowerのプレゼンテーションの後1966年にBowerとこの仕事について議論した。Bowerはゲートとしてアルミニウムを用いて最初に自己整合ゲートを作り、1966年のプレゼンテーションの前にゲートとしてポリシリコンを用いてデバイスを作ったと信じた。しかし彼はベル研究所のチームの側についた高等裁判所にそれを証明することができなかった。自己整合ゲートには一般的に、1960年代の別の半導体プロセスの発明であるイオン注入が含まれる。イオン注入と自己整合ゲートの歴史は非常に関連しており、R.B. Fairによる詳細な歴史で語られている。自己整合ゲート技術を使った最初の製品は、フェデリコ・ファジンによって設計された1968年のフェアチャイルド3708 8-ビットアナログマルチプレクサで、彼は前述のコンセプトの機能しない証明をその後実際に採用された産業へ変える発明をした。
日野サテライト（ひのサテライト）は、かつて岐阜県岐阜市に置かれていたNHKと岐阜放送のテレビ中継局。
重慶市沙坪壩区
「重慶大学校歌」。作詞：胡庶華·作曲：許可経。
重大青
（一級学科）機械工学、電気工学、生物医学工学（二級学科）材料工学、熱物理工学、岩土工学、採鉱工学、精密機械工学
（二級学科）技術経済と管理
大学は三つの国家重点実験室が持っている。機械伝動国家重点実験室送配電設備・電力システム安全・新技術国家重点実験室炭鉱安全・動力学・制御国家重点実験室
附属図書館重慶大学図書館（蔵書数は全館合計で約420万冊）
火村に殺人の現場に呼び出されたアリスが見たのは、後頭部をガラス製の灰皿で殴られて殺害された真田山高校時代の同級生・村越だった。村越は当日、高校のサークル「社会思想研究会」の仲間たちと2年に1度開いていた同窓会「リユニオン」に出席する予定だった。殺害現場では絨毯からガラスの破片が検出され、掃除機を使った者がいると秘書が証言したことから、犯人が腕時計のガラスの破片の痕跡を消去しようとしたものと思われた。そして、村越の遺体から、「リユニオン」のメンバーがおそろいで着用しているスイス製の腕時計「ディプテロス」が消失していた。さらに秘書は、村越が「高校時代の友人に不純な相談にのってもらっている」と話していたと証言する。火村は、犯人が村越と格闘した際に犯人の腕時計のガラスが割れたため、村越の腕時計を着用して「リユニオン」に参加したと推理する。そして、村越以外の5人のメンバーの中から、論理的な推理で犯人を追い詰める。
2006年5月からリーグ戦を開始。2010年のリーグ戦終了後、解散した。2011年からは、ノーザンリーグ、ゴールデンベースボールリーグと合併し、ノース・アメリカン・リーグとなった。2013年に再び復活した。2015年に解散。
ネブラスカ州オマハで化学飼料と駆虫剤の製造業を営んでいた父、マーロン・ブランド（シニア）と地方劇団オマハ・コミュニティ・プレイハウスの創設者の一人であった女優の母、ドロシー・ペネベイカー・ブランド（愛称はドディ）の間に生まれる。両親はオランダ、アイルランド、ドイツ、イングランドの血を引く。他に2人の姉がいる。愛称はバッド。家庭は中流だったが、両親共に酒癖が非常に悪く、父親は激しい気性の持ち主だった。このため少年だったブランドは次第に情緒不安定となり、反抗的な青春時代を過ごす。幼稚園児の頃から札付きであり、学校では相当の問題児だったという。小学生の頃は黒人が法の下で人種差別を受けていた当時のアメリカの状況にも関わらず黒人の生徒と仲良くしていたただ1人の白人であったため、白人の教諭から睨まれる。この様な反人種差別的な言動はその後も一生を通じて受け継がれる。その後問題を起こして謹慎処分を受けたが、無視して遊びにいったため退学処分を受ける。16歳の頃に、反抗的な性格を変えようとした父に強制的に陸軍アカデミー（シャタック陸軍士官学校）に入学させられたが、教官に対しても常に反抗的で演習中に教官に口応えして、謹慎処分になったにも関わらず、無視してフェアボルトのダウンタウンに遊びに行ったことが発覚。卒業直前に退学処分にされてしまう。しかし、これはアカデミー側にも問題があり、ブランドの除籍について「あまりにも一方的で極端な処分だ」「不公正だ」と学生全員が憤慨。次第に学生たちの行動はエスカレートを極め、ストライキを開始し教師がブランドの復学を認めるまで続いた。根負けしたアカデミーの校長はブランドに、学業を修了して翌年に卒業するよう手紙を送ったが、復学を拒否。ブランドは、クラスメートが自分に宛てた激励の手紙を自宅の寝室に飾って大切に保存していた。しかしブランドは、晩年まで自分には教養が欠けていることを酷く恥じていたという。
その後電気工や配管工を経て、俳優志望ではなかったものの、姉2人が住んでいたニューヨークで俳優の仕事に就く。物真似が得意なため、俳優を志していた2人の姉のうち長女のジョスリンから俳優になるように薦められ、ニューヨークのニュー・スクール・ソシアル・リサーチに入学。ステラ・アドラーのもとで演技を学ぶ。1947年、エリア・カザン演出のブロードウェイの舞台『欲望という名の電車』で準主役の粗野でセクシーな亭主を演じて衆目を集める。1950年、『男たち』（日本未公開）で映画初出演。1951年、同じくカザンが演出した映画『欲望という名の電車』で舞台と同じ亭主の役を演じて世界的な大スターへ駆け上がる。このとき彼が下着を普段着として着用していたことが受け、若者の間にTシャツ文化が広まった。ブランドの演技や服装は演劇においても映画においても、まったく型破りな存在であり、その「メソッド演技法」と言われる演技は賛否両論を巻き起こした。それまで芝居ではタブーとされていた猫背でぼそぼそとした喋り、急に不機嫌な表情をとったり、はにかんだ笑顔を見せたりと言った芝居を始めたのはブランドである。ポール・ニューマン、ジェームズ・ディーン、エルヴィス・プレスリーらの演技に多大な影響を与える。
『乱暴者』（1953年）で反抗的な若者を演じ、新しいタイプのスターとして注目を浴びる。イギリスなどでは、この映画は反社会的とされ上映が禁止されたが、ブランドの革ジャンとジーンズでオートバイにまたがる写真を見た世界中の若者が、そのスタイルを真似るようになる。そんな若者の中にはエルヴィス・プレスリーやビートルズなど、後に有名になる者もいた。1954年に、カザンの『波止場』で港湾労働者を演じ、アカデミー賞主演男優賞を獲得し、名実共にトップスターになる。しかしながら、翌年には育ての親ともいえるカザンの大作『エデンの東』の主役のオファーを蹴った。これはカザンが、当時アメリカを吹き荒れていた赤狩りの追及に負けて同じような容共的な仲間をジョセフ・マッカーシー率いる非米活動委員会に告発したことに対して憤慨していたからという。この映画でジェームズ・ディーンがスターとなった。
ハリウッドに入った頃から、自分が気に入った脚本の第一級の作品にしか出ないことで知られていたが、父の投資の失敗の穴埋めのために現金が必要となったことから、1960年代に入ると内容のない作品にも多数出演するようになった。さらに様々なトラブルを起こしていたことから映画会社や監督らから嫌われ、俳優としての評価もギャラも下がっていった。1967年にフランスの植民地であるタヒチ諸島のテティアロア環礁を所有してからは、役者稼業を「島の環境維持の資金稼ぎ」と割り切るようになる。同年、コメディ色が強いチャールズ・チャップリンの映画『伯爵夫人』の主演者として契約。チャップリンが自宅へ招き、自ら実技指導をしてくれるが本人は居眠りをし、撮影中もチャップリンと口論となり映画は失敗に終わる。共演者のソフィア・ローレンからも「彼はコメディに不向き」と評される。ちなみにブランドによるローレン評は「彼女は息が臭かった」。
しかし、1972年の『ラストタンゴ・イン・パリ』と『ゴッドファーザー』で再び第一線に復帰し、ハリウッドですでに「過去の人」と思われていたブランドはトップスターとしての名声を取り戻す。ゴッドファーザーの老け役ではアカデミー主演男優賞に選ばれ（ただし「アメリカ映画界の人種差別への抗議」を理由に受賞拒否）、以降は個性が一変する。1974年の『ゴッドファーザーPARTII』にもオファーされるが、前作の出演時にはベテランであるにもかかわらずオーディションを受けた上、屈辱的な契約であったことを忘れていなかったブランドは巨額のギャラを要求。結局折り合わず、制作者はブランドの起用を断念し、脚本も大幅に書き直させた。1975年の『ミズーリ・ブレイク』からは少ない出番で莫大なギャラと収益の一部を得る事が出演条件となっていった。『地獄の黙示録』、『D.N.A』、『ブレイブ』などの不気味な役柄など、性格俳優的な一面も見せ始めた。特に『地獄の黙示録』では暗殺されるカーツ大佐を演じたが、原作・脚本のキャラクターに全くそぐわない100キロを超える体重と外見、法外なギャラ要求と契約・演技態度などにより、コッポラ監督を極限まで悩ませ、追い詰めた。だが重鎮としての存在感で圧倒し、老いてもなお、カリスマ的な言動とベールに包まれた私生活で常に話題となる存在でありつづけた。1978年の『スーパーマン』では、世界一ギャラの高い俳優としてギネス記録に残る伝説を生み出した。なお、この映画はブランド自身が出演を熱望したものである。ブランドの子供が、『スーパーマン』の愛読者であったため子供が喜ぶであろうと考えた故の行動であったが、スケジュールの都合上、撮影のための拘束期間はわずか12日間で当時最高額の370万ドルのギャラと収益の11.75%を得ることを条件とする契約であった。映画は大ヒットし、ブランドは冒頭わずか約20分の出演で1400万ドルという破格のギャラを手にした。
オーソン・ウェルズやエルヴィス・プレスリー、エリザベス・テイラーなどと同様、若い頃から強いストレスを受けると過食に走る傾向があったが、後半生に入るとそれに一層拍車が掛かり、120kgを超えた肥満体がブランドのトレードマークになってしまった。晩年でも、2枚の特大ステーキを平らげたという。1990年代はジョニー・デップとも仕事をするようになったが、晩年はギャラ問題などで「扱いにくい俳優」という評価を受けて、いわゆる大手制作会社による大作への出演はほとんどなくなり、二流の作品やインディーズ作品で脇役として出演するなど、名優としては裏腹なギャップを感じさせる活動を続けたが、演技力の衰えは全く無かった。2002年にはナンセンス・ホラーコメディ『最狂絶叫計画』の姉妹編で、悪魔祓い役にキャスティングされていた。マイケル・ジャクソンとは家族ぐるみの付き合いがあり、互いに助言を求めたりするほどであったという。晩年には、マイケルのミュージックビデオ「ユー・ロック・マイ・ワールド」にも出演している。アマチュア無線家でもあったが、マイクに向かう時はフランス語風にした変名「マーティン・ブランドー」（Martin Brandeaux）を用い、しかもこの名で免許を受けていた為、交信した相手は誰もブランドであると気づかなかったという。コールサインはKE6PZH。
2004年7月にUCLAメディカルセンターにて呼吸不全と心不全によって亡くなった。遺作となったのは、2001年に公開された『スコア』。遺体は火葬にされ、遺灰はカリフォルニア州のデスヴァレーに撒かれている。
台詞を憶えてこない、必ずといっていいほど共演者の女性に手を出す、癇癪を起こしてスタッフを困らせるといった筋金入りのトラブルメーカーであった。その扱いにくさから60年代半ばから『ゴッドファーザー』（1972年）に出演するまでの彼は盛りを過ぎた「落ち目の俳優」と見られていた。しかしながら、その圧倒的な威風、迫力、演技力は高く評価されており、『ゴッドファーザー』のドン・ヴィトー・コルレオーネ役でそれまでのマイナスイメージを払拭、以降確固たる名声を確立した。ブランドはヴィトー役が転機になると確信していたらしく、コッポラが誰を起用しようか検討中の頃（この時ブランドは40歳代後半で、演じるヴィトー役は60歳代でかなりの老け役に挑戦することになるたため）、口内に綿をつめて独特のしゃがれ声を表現し、それを撮ったテスト・フィルムをコッポラに送り、自身が適役だとアピールしたことが功を奏した。ただし台詞を憶えてこないのは変わらず、カンニングペーパーが準備された。アル・パチーノ、ロバート・デ・ニーロ、ジャック・ニコルソン、ロバート・レッドフォード、仲代達矢、川谷拓三、唐十郎、田口計、みぶ真也などからも（アメリカ、日本の著名な俳優だけでも、影響を受けたと公言している人物の名は膨大な数に上る）尊敬される、第二次世界大戦後を代表する伝説的な名優であり、戦後のアメリカ若者文化の源流と言うべき存在と言っても過言ではない。
ブランドが若い頃のアメリカ国内においては非白人に対する人種差別が合法とされ、人種差別が公然と行われていたが、そんな中でも、ブランドは非白人の恋人や愛人が多いことでも知られており、最初の妻はインド系であった。人種差別問題と公民権問題には早くから積極的に関わっており、1963年のワシントン大行進にはハリー・ベラフォンテやチャールトン・ヘストンら俳優仲間とともに参加した。また、アパルトヘイトを扱った『白く渇いた季節』にはわずか4000ドルのギャラで出演し、ギャラは反アパルトヘイト団体へ寄付した。
1972年の『ゴッドファーザー』ではマフィアのドン、ヴィト・コルレオーネを演じアカデミー主演男優賞に選ばれるが、「ハリウッドにおけるインディアンをはじめとした少数民族に対する人種差別への抗議」を理由に受賞を拒否して話題となった。授賞式の壇上にはインディアンの服装をした「リトル・フェザー」（Sacheen Littlefeather）を登場させ、アメリカの映画作品内における人種差別問題、特にインディアンに対する人種差別問題を提議した。それまでのアメリカの西部劇映画には、白人俳優の演じる史実に即していない外見・風習をしたインディアンが悪役として登場することが多く、長きにわたって誤ったインディアンのイメージを広めてきた。しかし上記のアカデミー賞授賞式における抗議行動をきっかけに、アメリカの映画界がステレオタイプなインディアンを映画に登場させることはほぼ無くなり、また西部劇映画の制作そのものが下火となった。さらに、インディアンの問題をテーマにしたジョニー・デップ監督作『ブレイブ』には無償で出演した。法外なギャラの一部を自ら設立に関わったAIM（アメリカインディアン運動）の運営資金に充てたこともある（AIM代表の一人だった）オジブワ族のデニス・バンクスとは親交が深い。
13世紀の屋敷の持ち主はラ・ポール (la Poer) であり、それが英国風にパワー (Power) と変更された。城の位置は戦略的、軍事的に重要であった。それは、城の所有者が、近くのダーグル川 (Dargle) 、グレンクリー川 (Glencree) 、グレンカレン川 (Glencullen) へのアクセスをコントロールできたためである。3階建ての建物には68の部屋がある。エントランスホールは60フィート (18m) の奥行きと40フィート (12m) の幅があり、家の家宝が展示されていた。主応接間は1階ではなく2階にあった。ぶなの木の並木道が1マイルの長さ、家の正面から続いている。ジョージ4世王は、1821年8月、第5代パワーズコート子爵であるリチャード・ウィングフィールドの客であった。第7代パワーズコート子爵のマーヴィン・ウィングフィールドは、1844年8歳で爵位とパワーズコートの領地を相続した。それはアイルランドの土地49,000エーカー（200km）を含んでいた。彼が21歳に達したとき、家の大きな改装を始め、新しい庭をつくった。庭園のデザインは、パワーズコート子爵がベルサイユ宮殿の華麗な庭園や、ウィーン近くのシェーンブルン宮殿や、ハイデルベルク近くのシュヴェツィンゲン宮殿を訪れた際にひらめいたものである。庭園の完成には20年かかり、1880年に完成した。庭園における見るべき点として、石の塔によるタワーバレー、日本庭園、翼のある馬の彫像、トリトンの湖、ペット墓地、イルカ池、生垣に囲まれた庭園、バンベルク門(Bamberg Gate) 、イタリア式庭園がある。過去に観光可能であったが現在不可能なものに、ペパーポットタワーがある。これは、ウィングフィールド夫人の好みだった3インチのペパーポットを元にデザインされたものと言われている。特筆すべきものとしてペット墓地がある。この墓石は「驚くほど個性的なもの」と言われている。見晴らしの良い丘の頂上に屋敷を作ることで、リヒャルト・カッセルスは、通常の薄暗い雰囲気をなくした。建物は、2つの円形のドーム上の塔が両端にある質素なパラディオ様式を用いていた。これにより、ジョン･ヴァンブラが「城の空気」と呼んでいる様なものを屋敷に与えることができた。1830年代に屋敷は実現されていない聖書の予言の会議の会場として使用された。その会議には、ジョン・ネルソン・ダルビー(John Nelson Darby)やエドワード・イルヴィング(Edward Irving)のような人物が出席していた。これらの会議は、テオドシア・ウィングフィールド・パワーズコート、後に未亡人のパワーズコート夫人の後援のもと行なわれた。彼女の手紙や文章は、近年、パワーズコートの予言会議の結論と共に出版された。屋敷は1974年11月4日にスラセンジャー家が所有している間に火災により消失し、その後1996年に再建された。2部屋のみがパワーズコートが住んでいた時を再現して公開されている。修繕された屋敷の残りは店舗に改装された。屋敷は2002年の映画モンテ・クリスト伯に使用された。また、もっと有名な作品としてスタンリー・キューブリックのバリー・リンドンにも使用されている。これは、1974年の火災で焼失する前に撮影されたものである。2008年にはアイルランドを代表する女性歌手グループケルティック・ウーマン(当時メンバーはクロエ・アグニュー、リサ・ケリー、リン・ヒラリー、アレックス・シャープ)がソングス・フロム・ザ・ハート コンサートを行っている。パワーズコートの屋敷はデイビッド・ディキンソンのヴィクトリア時代の推理小説(「おやすみ皇太子さま(Goodnight Sweet Prince)」「死と式典(Death And The Jubilee)」「法廷に呼ばれた死神(Death Called To The Bar)」)のシリーズフランシス・パワーズコート卿(Francis Powerscourt)の小説の舞台となっている。
現在、飲食物のサービスはアイルランドのアヴォカ手織工場社(Avoca Handweavers)が提供している。
パワーズコートの滝とその谷はパワーズコートの屋敷の敷地内であるが、この滝のある区域は飛び地となっており、屋敷の敷地とは現在つながっていない。この滝は121mの高さで、アイルランドで一番高い滝である。1858年に第7代パワーズコート子爵が鹿公園を滝の近くに作成し、日本の鹿をアイルランドに持ってくることに成功した。パワーズコートから滝までのバスは2005年に廃止されたが、夏の間、臨時バスが利用可能である。滝はエニスケリーから7kmの距離で歩くことも可能である。しかし、可能であるものの、その道は危険で、道は狭く、長い道のりは持久力が必要である。入場料は2007年4月時点で3€から5€の間である。
厳格なバプティストの家に生まれ、長じてからは熱狂的な禁酒論者となっている。クックはわずか10歳で園芸師のもとに修行に出されたのを皮切りに、家具職人や印刷屋などの徒弟を転々とした。長じたクックは、バプティストの布教活動と禁酒運動、家具職人とパートタイムの出版者という複数の職を兼任、そして、1828年にバプティストの布教士に任命され、同年にマリアンヌ・メイソンと結婚した。1834年にひとり息子で後年に父の事業の後継者となるジョン・メイソン・クックが生まれている。安価な夜行列車や乗合馬車を利用して、多くの民衆をロンドン万博に運ぶ企画を成功させた。その後、1855年のパリ万博、1869年の大陸横断鉄道やスエズ運河の開通を機に海外旅行も手がけ、庶民の娯楽としての旅行を定着させた。
水村 美苗（みずむら みなえ、1951年 - ）は、日本の小説家、評論家。夫は東京大学経済学部名誉教授の岩井克人。
東京都生まれ。母は八木義徳に師事して、78歳で初の自伝的小説『高台にある家』を上梓した水村節子（1922-2008）。父親の仕事の関係で12歳の時に渡米。ボストン美術学校（en）、イェール大学フランス文学専攻、イェール大学大学院仏文科博士課程修了。ポール・ド・マンの教えを受ける。プリンストン大学講師、ミシガン大学客員助教授、スタンフォード大学客員教授として、日本近代文学を教える。プリンストン大学で教鞭を執る傍ら日本語で小説を書き始める。夏目漱石の未完に終わった『明暗』の続きを書いた『續明暗』で、1990年芸術選奨新人賞を受賞。欧文が部分的に混在する横書きの『私小説 from left to right』で、1995年野間文芸新人賞を受賞。エミリー・ブロンテの『嵐が丘』を戦後日本を舞台に書き換えた『本格小説』で、2003年読売文学賞を受賞。2009年には『日本語が亡びるとき』で小林秀雄賞を受賞し、同賞を夫婦でものにしたことになる。その時点ですべての単著が賞をとっている。2012年、『新聞小説 母の遺産』で大佛次郎賞を受賞。
『呪われた男』（のろわれたおとこ）は紫堂恭子による日本のファンタジー漫画作品。『プリンセスGOLD』（秋田書店）2014年10月号から、2015年10月号まで連載された。コミックスはプリンセスコミックスより全2巻。他者から「お願い（プリーズ）」という言葉をかけられると、それが引き金となり、その「お願い」を解決するまで他の場所へ行けなくなる呪いを受けたイケメンを主人公としたファンタジー作品。
ソロ・デビュー以降リリースされたシングル曲を中心に編纂されたベスト・アルバム『MARTINI』シリーズ第一弾。本作収録に際し、2曲がリミックスされている。本作と同コンセプトのオリジナル・カラオケ・アルバム『MARTINI Instrumental Collection』も同日発売された。初回限定三方背ボックス仕様。ブックレットには歌詞のほかプロフィールとディスコグラフィーを掲載。
DCブランドとは、かつて、ファッション雑誌やデパートなどで使われていた用語。この用語がいつ頃から使われ始めたかは明らかではないが、1979年（昭和54年）の新聞に、渋谷パルコPART2の地下1階メンズフロアの広告として、「デザイナーブランド（ただし英語表記ではDesigner's Brand、のちにDesigners' Brand）」の名のもとに、松田光弘・菊池武夫・三宅一生・川久保玲・高橋幸宏の名およびメンズファッションへのコメントを載せたことが、この用語を社会的に認知させる最初のきっかけであった。これらのデザイナーは、松田光弘・菊池武夫は既に一定のファン層を持つものとして、三宅一生は美術的側面からファッションにアプローチするものとして、川久保玲は新進の若手デザイナーとして、それぞれ別のポジションにあり、「デザイナーブランド」として一括りにされるような共通の特徴を持っていたわけではなかったが、この当時、午後の情報番組に数名のデザイナーが出演しファッションへのコメントをしたり、三宅一生とYMOの生演奏コラボレーションによるファッションショーが特番として組まれるなど、一般人からは職業デザイナーとして一括りに見られるようになった。ちなみに、三宅一生や1980年代中頃以降の山本耀司は、和の文化（日本的な意匠）としてのファッションを模索した。その他「デザイナーブランド」とは別に、例えば、ニットおよびカットソーでトータルコーディネイトを提案した「メルローズ」のような特化的なブランドなども注目されたが、「キャラクターズブランド」とはよばれなかった。なお、当初は「デザイナーズ＆キャラクターズブランド」という用語はなかった。結果的に、この用語は広告およびファッション界の中で、特定の確立したジャンルを表す意味としては定着しなかった。実際、各ブランドに対して、雑誌編集部の関心により一面的な紹介がされたため、この用語には、各ブランドの特徴を見出すことはできない。現在、ファッション業界の中で、自らをDCブランドとして位置付けする衣服メーカーはほとんどなく、「DCブランド」という呼称自体が過去の遺物（死語）と化している。なお、ファッション史などで解説される「デザイナーズブランド」と「キャラクターズブランド」の意味は下記のとおりで、講学上の意義にとどまる。
デザイナーがブランドのイメージ作りから商品の企画、制作（多くの場合、春夏と秋冬2回のコレクション）または服の生産まで主導的に関わる。デザイナー自身は会社（大企業に属さない）の経営者または経営権を持つことはあるが、「クリスチャン・ディオール」や「グッチ」のように被用者の立場にあり該当しないものもある。その他、「ジョルジオ・アルマーニ」、「ドルチェ&ガッバーナ」などがある。日本では、経営権を持つデザイナーには、「コム・デ・ギャルソン」の川久保玲や「アンダーカバー」の高橋盾が該当する。その他、「イッセイ・ミヤケ」の三宅一生や、かつての、「ヨウジ・ヤマモト」の山本耀司、「ケンゾー」の高田賢三などが該当する（高田賢三は現在、ケンゾーブランドの経営、デザインには関わっていない）。現在ではドメスティックブランドと言われる事も多い。
企業の経営戦略として、企業経営者がイメージ作りから商品製作まで主導的に行う。特定のイメージ（＝キャラクター）を消費者に打ち出すことが企業戦略となる。基本的に日本の業界用語であり、海外ブランドがこう呼ばれることはなく、日本でも現在はほとんど使われていない。日本でのキャラクターズブランドにはかつての「PERSONS」があげられる。「PERSONS」は現在、「洋服の青山」で販売されている。なお、プレイ・コム・デ・ギャルソンやクリスチャン・ディオールなどのライセンスを日本で展開する製品は、特定のキャラクターやロゴを用いたワンポイントアイテムが主力商品となりキャラクターブランド（キャラクターズではない）と呼ばれるが意味は異なる。
1980年頃、女性向けファッション雑誌「an・an」に、デザイナーズブランドの1ファンとして現役男子大学生が連載記事として紹介されたことが、DCブランドブームにおけるモノトーンブームと、大学生など非社会人をメインにしたファッションブームの切っ掛けとなった。紹介ページには、毎回、YMOによる「テクノブーム」で流行していた「テクノカット」のヘアスタイルに、レディースのキュロットを穿き、全身を黒と白のコーディネイトで登場し、「美容師さんだと思ったら、現役の文学部の学生さんでした」とその意外性を宣伝文句としてゲスト扱いをされていた。記事内容は、主に、従来のファッションスパイラルと距離を置きつつ独自のファッション哲学を持ち、暖色系を使わなかった「コム・デ・ギャルソン」および「ワイズ」の愛好者として川久保玲および山本耀司のファッションに対する考え方等のコメントを要望するものだった。なお、この当時、実際には、「ワイズ」は、モノトーンではなくアースカラーを主体としていた。また、「コム・デ・ギャルソン」は一部のアイテムのみが取り上げられ、川久保玲自身は、自らのブランドを「大人のための服」として社会人を対象とすることを明確にしていた。この特集的記事は、学生本人と編集者およびスタイリストの好みによるものが大きく、両ブランドのコンセプトをカバーするものではなかったことに注意を要する。ちなみに、これ以降、服飾を専攻しない文学部等の大学生・短大生などの非社会人が、ファッションに強い関心を持つ社会的風潮が生じ、いわゆる大学のレジャーランド化の一因ともなった。
土岐麻子がゲスト参加した曲やコンピレーション・アルバム参加曲、CMソング（CMサイズ）などを収録している。Interlude（曲間）に、架空のラジオ番組にゲスト出演した土岐麻子が、バカリズムに不本意なイントネーションで名前を紹介されて困惑するというコントが挿入されている。そのコント内では「土岐」の正しいイントネーションは「簿記」や「土器」と同じアクセント位置であるとしている。
スウェーデンフィギュアスケート選手権（スウェーデン語: Svenska Mästerskapen i Konståkning またはSM i Konståkning）は、スウェーデンのフィギュアスケート全国選手権。
スウェーデンのフィギュアスケート選手権は、男女シングルスケーティングのシニア、ジュニア、それ以下のクラスが設けられ、毎年ほぼ12月に開催されている。アイスダンス・ペアスケーティングについては近年エントリーがなく、実施されていない。
セルビア保安・情報局（セルビア語：Безбедносно-информативна агенција；略称БИА、英語：Security-Information Agency；略称BIA）は、セルビア共和国の諜報機関・保安機関。ヨシップ・ブロズ・ティトー時代の国家保安部（UDBA）、国家保安庁（SDB）、セルビア共和国の国家保安局（RDB）の後継機関。
2002年7月11日、保安・情報局（BIA）法が可決され、国家保安局（RDB）に基づきBIAが設置された。同法に従い、BIAは、内務省の構成から外され、政府と議会に従属するようになった。
会社概要を参照
アルフレッサ ホールディングスの関連会社であるアポロメディカルホールディングス傘下のアイランド薬局の北海道北広島市内の店舗が、厚生労働省北海道厚生局から調剤報酬の不当請求を指摘された後、請求に関係する資料の内容を改竄して虚偽申告し、返金額を減額していたことが2019年6月に判明。今回の改竄には、アポロメディカルホールディングスの役員会社が関与していた模様である。この問題を受け、アルフレッサ ホールディングスは第三者委員会を設置し事実の究明に当たっている。
ア・コルーニャ県フェロルに生まれ、マンチェゴCFでキャリアをスタートさせる。その後、プリメーラ・ディビシオンのレアル・サラゴサに加入し、3シーズンにわたって単発的に試合に出場した。最も出場機会が多かったのは1999-2000シーズンで、チームも4位と躍進した。兄のイバンがASローマでの1シーズン目を終えたタイミングで、兄と同様にイタリアに移ることとなる。ウディネーゼ・カルチョへ移籍し、2年間はデポルティーボ・アラベスへレンタル移籍。イタリアでは、セリエBを中心に6つの大会に参加した。2008年、セグンダ・ディビシオンに昇格したSDウエスカと契約し、母国復帰。現役時代はほとんど欠場することがなかった。2010-11シーズンには、37試合でシーズン最多の20枚のイエローカードを受けた。2013年6月、チームの降格に続いて37歳で引退。セグンダでの5年間で185試合に出場し、8得点を挙げた。
1993-94シーズンに初めてセリエAに昇格。1990年代の多くをセリエAで過ごすことに成功。経済的な理由から外国人選手を獲得せず、イタリア人選手のみでチーム編成を行う純血主義を貫いていたが、2001年にチームの強化を理由にパルマFCからブラジル人MFフランセリーノ・マツザレムを獲得。長き伝統に終止符を打った。2003年にセリエB降格となる。2006-07シーズンはセリエB4位と昇格に近づく。最終節、3位～6位のプレーオフに持ち込むことができる状況でUSトリエスティーナとの対戦となり、最低でも勝つことがほぼ絶対的な条件だった。もし、仮に3位と4位の勝点差が10以上だと3位のチームの自動昇格になってしまうからだ。しかも、もしこの対戦で引き分けならば、他会場で行われているジェノアCFCとSSCナポリの直接対決で、ジェノアが敗れなければならないという厳しい状況だった。だが、勝てば勝点は70となり、ジェノアが引き分け以下でプレーオフ進出が決まる状況へと変わる。トリエスティーナとの対決は引き分けに終わり、ジェノアとナポリの直接対決も、引き分けに終わったため、ジェノアが昇格決定、プレーオフに持ち込むことができなかった。2012年にチームが破産し解散したが、2010年に設立されたA.C.D. LibertaSpesがルパ・ピアチェンツァSSDに改名して受け継いだ。
添付文書で重大な副作用とされているものは、アナフィラキシー、血管浮腫、汎血球減少、無顆粒球症、急性腎不全、ネフローゼ症候群、高カリウム血症、天疱瘡様症状、皮膚粘膜眼症候群、剥脱性皮膚炎、狭心症、心筋梗塞、うっ血性心不全、心停止、錯乱、膵炎である（全て頻度不明）。そのほか、血中ブラジキニン増加、蛋白尿、味覚異常、催奇形性、起立性低血圧、白血球減少が発生する。起立性低血圧がカプトプリルに特有な即効性短時間性の効果による他は、一般にACE阻害薬に共通すると考えられている副作用である。咳嗽はACE阻害薬共通の副作用として知られている。カプトプリルの咳嗽の発生率は1989年9月の再審査結果公表時点では0.1%未満とされていたが、クラスエフェクトとして認識された後の1994年3月では1.64%とされている。高カリウム血症は、特に他薬（カリウム保持性利尿薬など）を併用していて血中カリウムが上昇しやすい状態である場合に多い。その他0.1%に発生する副作用として、BUN上昇、血清クレアチニン上昇、発疹、瘙痒（そうよう）、食欲不振、嘔気・嘔吐、下痢、AST(GOT)上昇、ALT(GPT)上昇が知られている。
多くのACE阻害薬とは異なり、カプトプリルはプロドラッグではない。プロドラッグでないACE阻害薬は他にリシノプリルのみである。服用されたカプトプリルの約7割が体内に吸収される。胃内に食物があると生物学的利用能は低下する。血中半減期は錠剤で0.43時間〜0.62時間、カプセル剤で2.13時間である。一部は未変化で、一部は代謝された後に、尿中に排泄される。排泄量は、服用後24時間で全体の約²⁄₃（その半分は未変化体）である。代謝は主にグルタチオン抱合であり、尿中に優勢な代謝物は抱合体の分解物であるカプトプリル-システインジスルフィドである。
カプトプリルは1975年に発見された。リガンドを念頭に置いて実施された薬物開発の最初の成功例である。レニン・アンジオテンシン・アルドステロン系は20世紀中盤から活発に研究されており、降圧薬の良いターゲットであることが示されていた。最初に目標とされた分子はレニンとアンジオテンシン変換酵素（ACE）であった。最初の突破口は1967年に見出された。アンジオテンシンIからアンジオテンシンIIへの変換が体循環中ではなく肺循環中で発見された。それとは対照的に、ブラジキニンが肺循環を通過している間に活性消失する事も発見された。このアンジオテンシンの変換とブラジキニンの不活化は、同一の酵素で触媒されていると考えられた。1970年、ブラジキニン作用増強因子（BPF）が、肺循環中でのアンジオテンシンIからアンジオテンシンIIへの変換を妨げることが発見された。BPFは、毒蛇（Bothrops jararaca ）の毒液ペプチドであり、後にアンジオテンシン変換酵素の“collected-product inhibitor”であることが発見された。カプトプリルはこのペプチドを基に定量的構造活性相関の手法で探求され、遂にペプチド末端のメルカプト基が高いACE阻害活性を有することが発見された。カプトプリルの承認申請は米国では1981年4月に許可された。日本では1977年に開発が始まり、1982年10月に錠剤と細粒が承認された。徐放カプセル剤は1988年9月に承認された。カプトプリルの開発は、最初に蛇毒を矢毒に用いていたブラジルの先住民族に何の利益ももたらさなかったので、「バイオパイラシー」（生物資源の盗賊行為）だと非難する声が上がっている。
カプトプリルの副作用は他のACE阻害薬と大きく変わらず、主な副作用は咳嗽である。しかし、カプトプリルではそれ以外にもチオール基に基づく発疹や味覚異常（金属味や味覚消失）も発生する。カプトプリルは薬物動態的にも勝れているとは言えず、血中半減期が短いために1日2回〜3回の服用が必要で、患者の服薬コンプライアンスを低下させている。
孝懿皇后（こういこうごう、1147年 - 1191年）は、金の皇太子完顔允恭（顕宗）の正妃。章宗の母。姓は徒単氏（とぜんし）。
徒単貞の娘。落ち着いた性格で、やり手の女性だったという。徒単貞は迪古乃（後の海陵王）の同母妹と結婚し、熙宗を弑逆して海陵王を擁立する企てに加担した。世宗が即位すると、徒単貞は世宗に謁見し、帰順した。世宗は満足した。大定4年（1164年）、皇太子允恭（後年、顕宗の廟号を追贈された）の妃に選ばれた。徒単氏自身は家族誅滅の憂き目に遭うことをおそれ、ときどきに父に諫言した。大定22年（1182年）11月丙子、熙宗殺害の責を問われ、徒単貞夫婦は2人の男子と共に処刑されたが、太子妃の位は変わらなかった。允恭は父帝に先立ち大定25年（1185年）に病死したが、4年後に章宗が即位すると徒単氏は皇太后となり、隆慶宮と称した。老荘を好み、清らかで気持ちは安らかであった。明昌2年（1191年）正月、崩御した。「孝懿」と諡されて、顕宗と合葬された。
1987年にラリーデビュー。1990年からWRCに参戦をはじめ、2000年のプジョー移籍直後にフランス大会（ツール・ド・コルス）でWRC初優勝。フランス人ラリードライバーの例に漏れず、パニッツィもターマックで目覚しい活躍を見せ、プジョーでは主にターマック戦でのスペシャリストとして活躍し、特に2002年は凍結路のラリー・モンテカルロを除くターマックラリー3戦（コルシカ・サンレモ・カタルニア）全てで勝利を収めた。2004年シーズンに先立ち、ドライバー起用に関わるレギュレーションの変更からプジョーがターマック専門ドライバーを採用しない方針にシフトしたため、グラベルラリーも含めたワークス・チームからの参戦機会を求めて三菱自動車へ移籍。三菱ではパニッツィの仇敵であったフランソワ・デルクール（後述）と入れ替わるようにエースドライバーとしてマシン開発などを担当した。しかしながら、同年に三菱自動車が三菱リコール隠しやダイムラー・クライスラーとの資本関係打ち切りなどの理由から経営不振に陥ったため、パニッツィ得意のターマックラリーが行われる直前の8月に三菱はWRC参戦の一時休止を発表。2005年の世界ラリー選手権終了後三菱がWRCワークス活動からの撤退を発表したため、パニッツィの三菱での経歴は不本意なものとなってしまった。2006年シーズンは元WRCドライバーのアルミン・シュヴァルツがチームリーダーを務めるレッドブル・シュコダからターマックラリーを中心に数戦に参戦する予定であったが、カタルニアラリー終了後にツール・ド・コルスには参戦せずレッドブル・シュコダから離脱。この際パニッツィは、理由として開発環境およびテストスケジュールの不足を挙げ、「シュコダ入りは誤った選択だった」とまで述べた。この直後、コ・ドライバーを長年務めた実弟エルベはコンビをごく短期間だったが解消し、シーズン終了後に現役を引退している。現在はプジョーのテストドライバーとしてプジョー・207S2000の開発に参加。2007年から開始したインターコンチネンタル・ラリー・チャレンジ（IRC）第７戦ラリー・サンレモに同車両で参戦している。
『ウルトラセブン』の主役キャラクターである。また、その後のウルトラシリーズにも数多く出演し、新たな主役シリーズも制作された。本記事では、全出演作品を通してのウルトラセブンというキャラクターについて解説する。
M78星雲光の国出身の宇宙人。地球人に変身して地球に滞在し、地球の侵略を目論む宇宙人やその尖兵の宇宙怪獣と戦う。『セブン』では、光の国の恒点観測員340号として地球に飛来し、個人の判断で地球に滞在した。しかし、第2期ウルトラシリーズ以降は宇宙警備隊隊員と設定され、ウルトラ兄弟の3番目に加えられ、シリーズ諸作品に出演して後発の主役ヒーローをアシストした。『ウルトラマンメビウス』以降の作品では、ウルトラ兄弟の中でも伝説的存在である「ウルトラ6兄弟」の1人にカウントされている。最初から『ウルトラマン』の諸設定を踏襲するヒーローとして設定されたわけではなく、後年のウルトラ兄弟の設定の基の「ウルトラシリーズの設定」の統合がなされた際に、セブンもその流れの中に位置付けられることとなった。そのため、「地球での明確な活動時間が制限されていない」「カラータイマーを持たない」「変身時に巨大化するカットがない」など、他のウルトラ兄弟と異なる設定が多い。額のビームランプがカラータイマー同様の機能を持つ。
容姿はウルトラマンとは大きく異なり、全身が赤く首周りから肩にかけてはプロテクターがある。頭部は西洋の甲冑をモチーフとしたデザインで、眼は六角形。巨大怪獣・宇宙人との戦闘では身長40メートル・体重35,000トンまで巨大化する。また、伸縮自在で等身大での活動も多く、細菌サイズまでミクロ化することも可能、。テレパシーによって会話することが可能で、この際にウルトラ警備隊員と直接会話もしている。
星間侵略戦争が激化している中で地球も狙われていた矢先、恒点観測員として太陽系を訪れる。その際、地球が数々の侵略者から狙われていることを知り、地球を守ることを決意。友人を助けるために命を賭けた地球人・薩摩次郎の行動に心を打たれ、次郎の姿をモデルに地球人「モロボシ・ダン」の姿となってウルトラ警備隊に入隊し、数々の侵略者の魔の手から地球を守り続けた。最終回（第49話）で一度は地球を去るが、その後も地球を守るために度々訪れており、ウルトラ兄弟の中で客演回数は最多である。第2期ウルトラシリーズ最終作『ウルトラマンレオ』では、再び地球防衛の任務を帯びてモロボシ・ダンとして宇宙パトロール隊MACアジア支部の隊長となって活動。しかし、第1話で変身能力を失い、さらには第40話でのMAC全滅時に消息不明となったが、『メビウス』で生存が判明。「平成ウルトラセブン」シリーズでは、第2期ウルトラシリーズ以降とは無関係の『セブン』本編と直結する独立した世界観であるため、セブンは恒点観測員のままである。『ULTRASEVEN X』では、『SEVEN X』の世界を影で操ってAQUA PROJECTを利用して平行世界の侵攻も企んだ「支配者たち」の計画を阻止するため、『SEVEN X』の世界にやって来た。
モロボシ・ダンは、ウルトラセブンが地球上で人間として過ごすための仮の姿である。漢字表記は「諸星弾」だが、本編では使用されていない。ダンの意識は宇宙人そのものである。ダンは「宇宙人であるセブンの仮の姿」であることが、ウルトラマンと一心同体となった地球人・ハヤタと異なっている。地球人の青年・薩摩次郎が仲間を助けるために自分のザイルを切って崖に転落したところを助けたセブンが、この勇敢な行動に心を打たれて彼の魂と姿をモデルにした。地球ではダンの姿で過ごしており、セブンとしての能力が必要な場合は本来の姿に戻る。その際、ゴーグル状のアイテムウルトラアイを着眼して変身。また、ダンの姿のままでも透視やテレパシー、ウルトラ念力など、ある程度の超能力を使用可能。性格は温厚かつ誠実であり、当初はポインターを運転する19歳の少年（準隊員）という設定だった名残で子供っぽい言動を見せていた。一人称は基本的には「僕」だが、後のシリーズでは「私」か「俺」を用いている。地球の防衛チームではウルトラ警備隊では隊員を務め、MACでは過去の功績から隊長になっていた。「平成セブン」シリーズでは、1998年の『ウルトラセブン誕生30周年記念3部作』や1999年の『ウルトラセブン1999最終章6部作』では、状況によって新ウルトラ警備隊員カザモリ・マサキの姿も借りるようになった。『3部作』では一時的に姿を借りたが、『6部作』では1年間に渡って姿を借りたため、正体がバレるような言動を控えてカザモリを演じた。『SEVEN X』では「支配者たち」との戦いを終えて帰還した際、帰りを待つアンヌの前に現れた。
カザモリ・マサキは、「平成セブン」シリーズで新たなウルトラセブンの人間体となった人物。第3期ウルトラ警備隊の新米隊員で、若く直情的で素直な青年である。いざという時には自分を投げ出す勇気を持っており、ダンからミラクルマンと呼ばれた。君呼ばわりされることを嫌っている。『30周年記念3部作』でダンと出会い、セブンがその姿を借りている間はカプセル怪獣用のカプセルに入っている。『最終章6部作』でヴァルキューレ星人を倒すために自ら犠牲となり、ダンのカプセルで治療されていた。『ウルトラセブン誕生35周年“EVOLUTION”5部作』でセブンと別れた後、ウルトラ警備隊を退任して喪失感に明け暮れながら旅をしていた。『30周年記念3部作』や『最終章6部作』とは異なり、言動が大人びている。ペガッサ星人（二代目）との遭遇を機に、ダンのカプセルの中で眠っている間に得たセブンの超能力が覚醒し始めて事件に関わっていく。そして、自ら発した光と馬の首暗黒星雲に幽閉されていたセブンの発した光が合わさって完全に一体化した。
ジンは、『SEVEN X』でULTRASEVEN Xとなった青年。ジンとはコードネームであり、本名は不明。AQUA PROJECTの捜査中に負傷して湖に沈んだ平行世界の住人であるジンとエレアをウルトラセブンが助け、ジンの命を救うために一心同体となった。この時、『ウルトラマン』第1話でハヤタの前に現れたウルトラマンや、『ウルトラマン』第39話（最終回）でゼットンとの戦いの後に現れたゾフィー同様に赤い光の玉の姿となっていた。その代償としてジンは記憶を失い、セブン自身もその意思を封じられていた。ジンが変身したセブンはオリジナルのセブンとは外見が異なり、当初はセブンとの関係は不明だったが、最終回（第12話）で「向こう（従来の『セブン』）の世界」から「この（『SEVEN X』の）世界」にやって来たセブン本人であることが判明し、同話にてセブンと肉体を分離した。ジンは「セブンが地球上で正体を隠す仮の姿」ではなく、『ウルトラマン』のハヤタ同様に「命を救うために一体化した現地の人間」である。