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前進！各民族英雄的人民！偉大的共産党領導我們継続長征。万衆一心奔向共産主義明天、建設祖国保衛祖国英勇的闘争。前進！前進！前進！我們千秋万代高挙毛沢東旗幟、前進！高挙毛沢東旗幟、前進！前進！前進！進！
進め！ 各民族の英雄的な人民！偉大な共産党は我々を領導して長征を継続する。全ての人々が心を一つにして共産主義の明日に向かい、祖国の建設と祖国の防衛のために英雄的な闘争を行おう。進め！ 進め！ 進め！我々は千秋万代に亘って（＝永遠に）毛沢東の旗を高く掲げて進め！毛沢東の旗を高く掲げて進め！進め！ 進め！ 進め！
いずれも日本標準時、別の時間帯での再放送あり。1959年1月12日から1960年9月1日まではNHK総合テレビとNHK教育テレビでの同時ネットが行われていた。
元々マンドリンのために書かれた曲であるが、ヴァイオリンやピアノ向けに編曲したものがよく知られており、モンティのこの作品がチャールダーシュの代表曲として日本では有名になっている。非常に極端で華やかな曲想から、スポーツ競技などで演出に用いられる。また、金管楽器では超絶技巧の曲と知られており、木管楽器においても難度の高い曲である。演奏形式としては前述したピアノ伴奏付きの独奏だけでなく、オーケストラ伴奏の協奏曲風なものや、クラリネット四重奏などのアンサンブルなど様々である。
ウネ・テムル(モンゴル語: Ūne temür,中国語: 遼王兀研帖木児,? - ?)とは、チンギス・カンの弟テムゲ・オッチギンの子孫で、15世紀中頃に活躍したモンゴル帝国の皇族。ウリヤンハイ三衛の一つ泰寧衛を統べ、「遼王（劉王）」と称してマルコルギス・ハーンやモーラン・ハーンに仕えていた。漢字表記は兀研帖木児など。
ウネ・テムルの出自については不明な点が多いが、「劉王（遼王の誤り）」と称していることから元末明初に活躍した遼王アジャシュリの子孫であると考えられている。正統年間から景泰年間にかけて、泰寧衛はウネ・テムルの兄ゲゲン・テムルが総べていたが、ゲゲン・テムルの死を契機として史料上に現れるようになる。天順4年（1460年）、ゲゲン・テムルが亡くなるとウネ・テムルは兄に代わって三衛を統治しようとしたが、三衛の頭目たちはウネ・テムルによる支配を認めなかったため、頭目たちの要請によって明朝朝廷が直々にゲゲン・テムルの地位はその息子トクトア・ボラトが継ぐよう三衛に通達した。その後、天順7年（1463年）になるとウネ・テムルはマルコルギス・ハーンの側近として登場し、連名で明朝に使者を派遣した。同じ頃、ボライ太師に明朝侵攻を手伝うよう要請されたのを断っており、明朝に賞賛されている。1477年を最後としてウネ・テムルに関する情報は明実録にあらわれなくなり、この頃亡くなったものとみられる。後代に編纂された『万暦武功録』によると、ウネ・テムルの子孫は後に断絶してしまったという。
バンドロゴにブラックレター体のタイプフェイスと組み合わせて用いられることが多く、映画などのフィクション作品でさらにパロディーの対象ともなっている。典型的な用例はモトリー・クルー (Mötley Crüe)、モーターヘッド (Motörhead) などである。メタル・ウムラウトは正確な意味での分音記号ではなく、原則として発音の指定を意図したものではない。したがって一種の当て字であり、英語圏など現在一般にこれを用いる習慣のない言語圏においては一種のフォーリン・ブランディング（異国情緒を利用するマーケティング手法）と見なすことができる。参照対象は主にゲルマン系および北欧の言語表記であり、ドイツ風の雰囲気やヴァイキング民族のステレオタイプである豪胆さ・頑健さの喚起を意図したものと解釈される。またゴシック・ホラーの雰囲気を狙うものとの指摘もされている。
ドイツのロックバンド、アモン・デュールII (Amon Düül II) が1969年に1stアルバムを出している。しかしこのバンド名の由来はエジプトの太陽神アメン Amon とトルコのフィクション作品のキャラクター Düül であり、ウムラウトの使用には根拠があった。また1971年のイエスのアルバム『サード・アルバム』に収められたプログレ組曲「スターシップ・トゥルーパー」の第三部は Würm と名付けられているが、この単語は Würm glaciation（ヴュルム氷期）すなわちアルプス地方の最終氷期を指す語の援用と見なせるため、この場合も恣意的なウムラウトとは断定できない。発音 [wyrm] に関して言えば同音で「竜」を指す古英単語が存在していることは指摘できる。
この記号の初めての合理的理由を欠く用例は1970年とされ、少なくともブルー・オイスター・カルトとブラック・サバスに帰される。ブルー・オイスター・カルトの公式サイトによればバンド名 Blue Öyster Cult のウムラウト記号はギタリスト・キーボーディストのアラン・レイニア (Allen Lanier) の発案とされ、一方ロック評論家のリチャード・メルツァー (Richard Meltzer) は自分の提案であると主張している。メルツァーはプロデューサー兼マネージャーのサンディ・パールマン (Sandy Pearlman) がバンド名の候補を挙げたときに「O の上にウムラウトを付けるのはどうだ ?」と提案し、その理由は「メタルはワグネリアンっぽいところが無きにしも非ずだから」であったとのことである。同じ年、ブラック・サバスの7インチシングル盤『パラノイド』 Paranoid のレコードジャケット（B面が「ラット・サラダ」で写真ヴァージョンのもの）において、タイトルが i の上に件の記号を付した Paranoïd と表記されており、これもミュージシャンによる恣意的なウムラウト使用の極めて初期の例である（これは仮にフランス語風に綴ったとすれば概ね正しい。但し正規のフランス語で「パラノイド」と発音させるにはParanoïdeと綴る。その場合、i の上の2点記号はウムラウトではなくトレマである）。
翌1971年になるとイギリスのサイケデリック・ロック・バンド、ホークウィンド が二枚目のアルバム In Search of Space のカバー裏に "TECHNICIÄNS ÖF SPÅCE SHIP EÅRTH THIS IS YÖÜR CÄPTÅIN SPEÄKING YÖÜR ØÅPTÅIN IS DEA̋D" との文言を掲載した。ここでは文字表現のヴァリエーションを得るためにデンマーク語とノルウェー語の Ø およびデンマーク語・ノルウェー語・スウェーデン語で用いられる Å が使われている。また最後の A の代用 A̋ は「ハンガリアン・ウムラウト」あるいはダブルアキュートと呼ばれる符号 ˝ を付したもので、これはドイツ語等のウムラウトの点の代わりに二本の短い右上がり描線を符号としたものである（実際にはハンガリー語では A の上には ˝ もドイツ語風のウムラウト Ä も用いることはなく、Ő Ű のみ用いる）。これは次に述べるモーターヘッド (Motörhead) の中心となるレミー・キルミスターが加わる以前のホークウィンドでの出来事であった。そして1975年に結成されたモーターヘッドがこれに続く。ウムラウトの使用を発案したリード・シンガーのレミー・キルミスターはその意図について「悪そうな感じにするため (to look mean)」と語っている。Motör はドイツ語には存在せず、ウムラウトを真に受けるとフランス語で対応する語である moteur のような発音となる。ドイツ語の正しい綴り Motor [ˈmoːtoːɐ] はむしろ英語の motor と近い発音である。1979年1月にはヘヴィメタルではなくパンク・ロック・バンドであったが Hüsker Dü という名のバンドが結成された。この名はデンマーク語で「覚えていますか?」という疑問文であり、同じ名で呼ばれているデンマークのボードゲーム Hūsker Dū? から採られている（後者はウムラウトではないことに注意）。そして1980年にはモトリー・クルー Mötley Crüe が結成された。ヴォーカルのヴィンス・ニールがテレビ番組 (Behind the Music) で語ったところによれば、インスピレーションはドイツビールのレーヴェンブロイ (Löwenbräu) の瓶から得たとのことである。彼らはさらに自分たちのレーベルを Leathür Records と命名している。ドイツで行なったライヴではこの綴りによって聴衆が「メートリー・クリューイ」（あるいは「クリューエ」[møːt.liː kʁyː.ə]） と合唱したこともあり、またハンガリーでも同様に発音されることが多い。
1981年に活動を開始した Queensrÿche（クイーンズライク）は、先例と一線を画し y にウムラウト記号を付している。ÿ はフランス語でごく稀に用いられ（地名「ライ＝レ＝ローズ」L'Haÿ-les-Roses 等）、筆記体で書かれた ij という綴りがウムラウト付きの y に似るという事情によりオランダ語で比較的よく使用される。クイーンズライクのフロントマン、ジェフ・テイトはかつて「 y のウムラウトには相当悩まされた。11年間ずっと発音の説明を試みている」と語っている。他の例と異なり、クイーンズライクの場合はバンドのイメージをソフトにするためにこの綴りが選択されている。これは元々の綴り Queensreich が Reich （ライヒ＝帝国、特にドイツ帝国）に通じネオナチ的な含意をもつとの誤解を警戒したためである。やや変則的な例では1984年のロブ・ライナー監督の映画『スパイナル・タップ』 (This Is Spinal Tap) の正式な題名はウムラウトを付した子音 n および点のない i を用いた This Is Spın̈al Tap であり、この映画は撮影のためにフィクショナルなヘヴィメタル・バンド Spın̈al Tap を結成させてその活動の様子を記録したセミ・ドキュメンタリーであった（バンド自体は企画以降も実在）。ウムラウト記号付きの n は現実ではグアテマラのマヤ語の一部およびマダガスカル語で用いられている。マイケル・マッキーン (Michael McKean) が演じたこの映画の架空のロッカー、デヴィッド・ハビンズ (David St. Hubbins は「（ウムラウトは）二つの目のようなもの。君が見つめると、ウムラウトは見つめ返してくれるのさ」と語っている。バンドやアルバム名以外では、1990年代半ば以降のニュー・メタル (nu metal) はしばしば nü metal と綴られている。また次節に列挙するようにメタル・ウムラウトは現在では世界中で用いられており、ヘヴィメタル文化に強固に根付いている。
ヘヴィメタルとは文脈を異にするが、やはり1970年代前半に英語圏でウムラウトが恣意的に用いられた例として1974年の映画『ブレージングサドル』を挙げることができる。この映画にはマデリーン・カーン演じる、マレーネ・ディートリヒを模したドイツ語訛りの歌手リリ・フォン・シュトゥップなるキャラクターが登場し、彼女の名前の表記は映画のクレジットでは Lili Von Shtupp であるが劇中のコンサート告知のポスターでは  Lili Von Shtüpp となっており、劇中での呼称はウムラウトに影響されていない。名前自体はドイツ語よりもイディッシュ語に似せたものであり、 俗語では「…とセックスする」という意味を持つイディッシュ語の shtup（ドイツ語の「押す」を意味する stupsen からの派生語と考えられている。wiktionary:shtup 参照）にかけたものと見られる。
1980年代半ば、漫画家バークリー・ブレスト (Berkeley Breathed) が Bloom County という作品の中で Deathtöngue なる架空のバンドを作り出した。これはメタル・ウムラウトのパロディである。さらに作中でいわゆる「過激な歌詞」 (explicit lyrics) への抗議・啓発活動で知られる Parents Music Resource Center の圧力を受け、ウムラウトのない Billy and the Boingers という名前に改称するという設定になっている。1988年のニール・スティーヴンスンによる小説『ゾディアック』 (Zodiac) にも Pöyzen Böyzen という名の架空のメタルバンドが登場する。作中では「ウムラウト2つのバンドにしては悪くない」と評されている。またwebコミック作家スコット・カーツ (Scott Kurtz) は自身のサイト PvP Online の漫画に架空のバンド Djörk を登場させた。これはメタル・ウムラウトの揶揄に加え（Umlaüt という名にする予定であったが既に存在していたため改称したという設定）、元々名前にウムラウト記号を持つアイスランドのミュージシャン、ビョーク Björk が元ネタとなっている。
1997年、アメリカのパロディ新聞 The Onion は "Ünited Stätes Toughens Image With Umlauts" すなわち「合衆国がウムラウトでイメージを強化」と題された記事を掲載した。これはアメリカ政府が国名にウムラウトを付すことによって「ヘヴィメタ的手法により、ワルで強面な」姿勢をアピールすることを計画しているという内容である。現実のジャーナリズムにも使用は波及し、ロック評論家のチャック・クロスターマン (Chuck Klosterman) は2001年の著書  Fargo Rock City に A Heavy Metal Odyssey in Rural Nörth Daköta という副題を添え、またジャーナリストで作家のスティーヴ・アルモンド (Steve Almond) は2002年、ヘヴィー・メタルのツアーの様子を "spandex and umlaut circuit" つまり「タイツとウムラウトの巡業」（大意）と表現している。ニューヨーク・タイムズのライター、ダン・クレーン (Dan Crane) は2003年の世界エアギター選手権のリポートを Björn Türoque なる筆名で発表した。これは Born to rock の洒落である。
テレビゲーム『ギターヒーロー2』および『ギターヒーロー3』には「ラース・ウムラウト」 (Lars Ümlaüt) なるキャラクターが登場する。また2007年10月、ゲーム企業 LucasArts 出身のゲーム作家ティム・シェーファー (Tim Schafer) は最新プロジェクトがヘヴィメタル・アドベンチャーゲームであり名称が Brütal Legend になると発表している。
栗林 貞一（くりばやし ていいち、1933年（昭和8年）1月10日 - 2016年（平成28年）3月2日）は、日本の運輸官僚、海上保安官。第26代海上保安庁長官。
新潟県新潟市出身。1951年（昭和26年）に新潟高等学校を卒業、1955年（昭和30年）に東京大学法学部を卒業、運輸省に入省。1961年（昭和36年）に新潟陸運局自動車部貨物課長に就任、続いて仙台陸運局長に就任、1978年（昭和53年）に総理府総理大臣官房人事課長および内閣官房内閣参事官室内閣参事官に就任。1981年（昭和56年）に航空局飛行場部長に就任、航空局次長、貨物流通局長を歴任、1985年（昭和60年）に運輸政策局長に就任、1986年（昭和61年）に第26代海上保安庁長官に就任。1989年（平成元年）に日本航空に入社、常務取締役、専務取締役を歴任、1993年（平成5年）に副社長に就任、1997年（平成9年）に日本アジア航空代表取締役会長に就任、2001年（平成13年）に特別顧問に就任。日本物流団体連合会会長・名誉顧問、日華文化協会会長、航空保安施設信頼性センター会長、海上保安協会会長などを歴任。2003年（平成15年）に勲二等瑞宝章を受章。
オーストラリアの大学一覧
守屋 美都雄（もりや みつお、1915年(大正4年)3月31日 - 1966年(昭和41年)7月10日）は、日本の東洋史学者。東京出身。旧姓・吉川。1938年東京帝国大学文学部東洋史学科卒。東洋大学教授、1951年大阪大学文学部助教授、57年教授。1962年「中国古歳時記の研究 資料復元を中心として」で阪大文学博士。中国古代史、家族制度を研究した。在任中に51歳で死去。
オサリバンが書きゴードン・ミルズがプロデュースをし、それは1972年11月に2週の間イギリスのナンバーワンシングルであり、アメリカのBillboard Hot 100で最高2位であった 。それはまた「アローン・アゲイン」後、オサリバンのアメリカのイージー・リスニング・シングルチャートでの2位と最後のナンバーワンヒットであった。この曲はあるおじさんと彼の若い姪の親愛の曲である。実在のクレアはオサリバンのプロデューサー・マネージャーであるゴードン・ミルズの幼い娘で、その小さな少女のケラケラと笑う声が曲の最後に聴こえる。アルバム『バック・トゥ・フロント』 （1972年）に収録され、1997年の映画『Air Bud』で使用された。
愛知県春日井市出身。父親は春日井市議会議員の伊藤忍。1973年（昭和48年）3月に中央大学法学部政治学科卒業後、三菱重工業に就職。1995年（平成7年）5月に春日井市議会議員選挙に立候補し、初当選。2期目に議会運営委員会委員長や総務委員会委員長を務めた。2003年（平成15年）に3選。第48代春日井市議会議長に就任。2006年（平成18年）5月1日、春日井市長の鵜飼一郎が身体上の理由により辞職。これを受けて同年5月28日に行われた市長選に出馬。日本共産党公認の候補者を破り初当選。投票率は31.79％。2010年（平成22年）、前回と同じ共産党公認の候補者を破り再選。投票率は28.81％。2014年（平成26年）、3期目の当選。投票率は29.47％。2018年（平成30年）、4期目の当選。自由民主党、公明党、新政あいちが推薦した。投票率は過去最低の28.62％。
相対式ホーム2面2線を有する地下駅で、フルスクリーンタイプのホームドアが設置されている。改札階に通じる階段はホーム1面につき2ヶ所、エレベータは1基ずつある。改札口は上下ホーム別々に設置されており、改札内でのホーム間の移動はできない。化粧室は改札外にある。出口は1番から6番までの合計6ヶ所ある。
1936年5月26日、日本青年館において作曲者指揮、新交響楽団（のちのNHK交響楽団）によって初演されたが、この時点では日本のオーケストラにとって総合的に見て負荷がかかりすぎた。
フルート2、ピッコロ、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペット3、、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、チェレスタ、木琴、タムタム、シンバル、小太鼓、大太鼓、シンバル、弦五部。
桐谷 洗鱗（きりや せんりん、1877年9月1日‐1932年7月19日）は明治時代の口絵画家、大正時代から昭和時代にかけての日本画家、版画家。
富岡永洗及び橋本雅邦の門人。新潟県三島郡に生まれる。本名は長之助。深見和久太の四男であったが、桐谷姓を継いだ。20歳の時に上京、永洗に師事している。永洗が没した時、その夭折を惜しむ記事を投稿している。その後、雅邦に就いて東京美術学校日本画家選科を卒業し、仏教画の方に進んでいる。関東大震災後の1924年（大正13年）に伝統木版画の技法によった『大正震災木版画集』（36図）を画報社から磯田長秋、西沢笛畝、織田観潮、川崎小虎、川村彩天とともに一月から毎月3図ずつ刊行している。
ふれあいバス（ふれあいバス）は、愛知県豊田市内を走るコミュニティバスである。高岡ふれあいバスとも呼ばれる。
名鉄バスの路線廃止後、公共交通空白地域の解消のため開始。高岡地区と名鉄の駅を結ぶ路線。各自治区の立ち上げた「ふれあいバス運営協議会」と交通事業者の組織「豊田市生活交通運行事業者協会」と市の三者による運行協定により開始した。29人乗りのバスが2台、41～56人乗りが3台ある。
懐信可汗（かいしんかがん、拼音：Huáixìnkĕhàn、? - 805年）は、回鶻可汗国の第7代可汗。氏は阿跌（エディズ：Ädiz）氏、名は骨咄禄（クトゥルグ：Qutluγ）。骨咄禄将軍（クトゥルグ・センギュン：Qutluγ säŋün）とも表記される。可汗号はテングリデ・ウルグ・ボルミシュ・アルプ・クトゥルク・キュリュグ・ビルゲ・カガン（Täŋridä uluγ bolmiš alp qutluγ külüg bilgä qaγan）であり、唐より懐信可汗の称号を加えられた。
骨咄禄はもと阿跌（エディズ：Ädiz）氏で、幼くして回紇の大首領に養われ、天親可汗の時に何度か主兵を率いたため、諸酋に慕われるようになり、回鶻可汗国の相（宰相）となる。貞元11年（795年）2月、奉誠可汗が死去したが、彼に子がいなかったため、国人たちは骨咄禄を立てて可汗とした。骨咄禄は阿跌氏であったが、薬羅葛氏に恩義があったため、あえてその氏族名を名乗らなかった。こうして薬羅葛氏の政権が終わり、阿跌氏の政権が始まる。6月、唐は秘書監の張薦に節を持たせて骨咄禄を冊立し、滕里羅羽録没蜜施合胡禄毘伽懐信可汗の称号を授けた。永貞元年（805年）、懐信可汗が死ぬと、唐は詔で鴻臚少卿の孫杲に臨弔させ、後継ぎを冊立して滕里野合倶録毘伽可汗とした。
回鶻可汗国内において、第4代の武義成功可汗（在位：779年 - 789年）以来迫害を受けてきたマニ教であったが、懐信可汗の代でふたたび受容されることとなった。そのことはトルファン出土のウイグル文書U1に「803年の羊年にウイグルのブクク汗（懐信可汗）が高昌にまでやって来て、マニ教東方大司教区のトップである慕闍（モジャク）に会い、マニ教団第三位の高僧であるマヒスタクを3人もモンゴリアに設置することを相談した」とあることによってわかる。
殻長10センチメートルほど。貝殻は平たい半円形で、中央部は厚いが縁は層状になっており、薄く剥がれる。貝殻の外側は緑黒色か緑白色だが、内側は強い真珠光沢がある。太平洋とインド洋の熱帯・亜熱帯の海に広く分布し、日本でも房総半島以南に分布する。干潮線帯から水深20メートルくらいまでの岩礁に生息し、青い光沢のある足糸を出して、岩石に自分の体を固定して生活する。
貝殻の内側に異物が混入すると、その異物を核として真珠層を巻く性質があり、真珠の養殖に使用されている。養殖では、別の貝の貝殻を真円状に加工したものを核としている。
貝柱は曲玉形をしており食用にされ、真珠を取り出す際に別に採取する。食材としては串焼き、天ぷら、茶碗蒸し、粕漬けなどに使用されるが、古くは日干ししていた。1990年代後半に感染症が拡大したため日本のアコヤガイ養殖は打撃を受け、中国産のアコヤガイが導入された。中国産は病気には強いが真珠の品質が劣るため、交雑が問題となっている。
愛媛県の宇和海、長崎県の大村湾、三重県の英虞湾などで養殖されている。ほかにも、西日本各地の透明度の高い内湾でアコヤガイを利用した真珠養殖が行われている。
「アイ・エイント・ガット・ノーバディ」（I Ain't Got Nobody）は、1915年にスペンサー・ウィリアムズが作曲した歌である。出版者ロジャー・グラハムは共同作曲者の著作権表示を与えられた。この歌は長年にわたりスタンダードとなり、ポップからジャズやカントリー・ミュージックといったスタイルに移り変わりながら世代を超えて何度も録音された。作曲家、チャールズ・ウォーフィールド Charles Warfield はこの歌の原作を書いたと主張した。1914年4月からの著作権の登録は、曲はウォーフィールドに、歌詞はデイビッド・ヤング David Young に、編曲はマリー・ルーカス Marie Lucas に帰属していた。この歌の曲名は「I Ain't Got Nobody and Nobody Cares for Me」と付けられている。1916年からの短い曲名の方のウィリアムズの著作権の登録は、作曲がウィリアムとデイブ・ペイトン、歌詞は出版者ロジャー・グラハムに帰属していた。1917年のマリオン・ハリスに始まり、多くのアーティストからこの歌の録音で大当たりした。1920年代に大当たりしたバージョンには、ベッシー・スミス、ファッツ・ウォーラー、ルイ・アームストロングらがいる。1930年代にはビング・クロスビー、ミルズ・ブラザーズ、キャブ・キャロウェイ、ウィンギー・マノン、チック・ウェッブで大当たりした。他の注目すべき録音には、エメット・ミラー、マール・ハガード、ボブ・ウィルズ、コールマン・ホーキンス、ローズマリー・クルーニーなどがある。ルイ・プリマはこの歌をジャスト・ア・ジゴロとつないでメドレーにした。デイヴィッド・リー・ロスは1985年にEP『クレイジー・フロム・ザ・ヒート』でプリマのバージョンをカバーした、彼自身、相当な大当たりをした。
第二次世界大戦中の旧日本軍の監視所跡がある。この名所は、大変見晴らしがよく、日本海を航行する敵船の監視には絶好の場所であった。当時、建物は半地下式で窓だけが陸上部に出ていた。屋根の武運は芝を張ってカモフラージュされていた。現在もこの跡地が残っている。
この場所は、「夕陽百選」、「一生に一度は訪れたい遊歩百選」に登録されている。崖の頂上では、水平線が180度見渡すことができ、放牧されている牛や馬も見ることができる。崖の上の展望のみでなく、遊歩道で下の海岸まで下りることができる。
西ノ島、別府港から車で25分程で行けるが、車道が狭く、馬などに遭遇し進めないこともある。駐車場から摩天崖の頂上まで徒歩5分程で向かうことが可能。ただし、町営バスなどがないため定期観光バス・タクシーや自転車などを利用する必要がある。
神奈川県足柄上郡山北町の丹沢山地中央部の丹沢山付近に源を発する。丹沢山地の水を集めながら概ね南西へ流れ、丹沢湖へ注ぐ。上流部は関東地震（関東大震災）などで発生した大規模な土石流により広い河原を形成している。中流部～下流部は深い谷間を流れ、ユーシン渓谷と呼ばれる。
造本装幀コンクール（ぞうほんそうていコンクール）は、日本で開催される造本、装幀に関するコンクールである。1966年より毎年1回開催され、前年の1年間に発行された書籍を対象に、出版社、印刷会社、製本会社、デザイナーから応募を募り、部門別に選考を行う。主催は、日本書籍出版協会および日本印刷産業連合会。2019年で、53回目となる。
1966年の第1回は紙上展として開催されていたが、1969年より会場を使用したイベントとなった。当時の主催団体は、日本書籍出版協会、日本印刷工業会、全国製本組合連合会の3者である。1985年より日本印刷工業会より日本印刷産業連合会に変更、1987年に全日本製本工業組合連合会が日本印刷産業連合会に一本化され現在のかたちとなった。1992年より東京国際ブックフェアが毎年の開催になり、同フェアの会場でその年の応募全作品が展示されている。1970年以降、コンクールの出典作品は東ドイツのライプツィヒで開催される「世界で最も美しい本」国際コンクールに出品されている。この国際コンクールは1990年の東西ドイツの統一後もドイツ・ブックアート財団により継続して行われている。審査の観点は本文の文字組み、色使い、レイアウト、表紙カバーの美しさ、機能性、材料の適性、印刷、製本などである。
興福寺が行う「放生会」の放生池として、天平21年（749年）に造られた人工池である。放生会とは、万物の生命をいつくしみ、捕らえられた生き物を野に放つ宗教儀式である。池の北側には三条通りが東西に走り、JR奈良駅から春日大社へと通じ、近鉄奈良駅からはアーケード街「やすらぎの道」が三条通りの途中に通じ、距離的には近鉄の方が多少近い。猿沢池の北には興福寺五重塔と五十二段と呼ばれる石段があり、その眺望が奈良県景観資産に指定されている。現在、猿沢池園地として整備され、市街地に近いこともあって市民の憩いの場となっている。2017年8月16日には初の取り組みとして10日間限定で、京都の川床を参考に「池床」が設けられた。
豊竹古靱太夫（とよたけ こうつぼだゆう）は、義太夫節の太夫。
（文政10年1月15日（1827年2月10日） - 明治11年（1878年）2月24日）本名・木村弥七。大坂の靱に生まれ、1834年に8歳で初代豊竹靱太夫に入門、豊竹豆太夫と名乗り、のち豊竹靱小太夫、幕末に2代目靭太夫を襲名したが大坂に同時期に2代目靭太夫名乗る人物が現れを自分のほうが古いとして1870年に古靱太夫となる。1878年2月24日芝居の「葛の葉」千秋楽の日に大道具の棟梁に暗殺される。
1970年に廃校となった城ヶ島分校は、公民館になり、校舎が1987年1月30日に市指定文化財に指定された。現在は海の資料館となっている。海の資料館には県指定の有形民俗文化財、城ヶ島漁撈用具コレクション（1982年2月9日指定）が所蔵されている。
神奈川県三浦市三崎町城ヶ島411
線路東側に単式ホーム1面1線を有する地上駅である。えちごトキめき鉄道が管理する無人駅で、当駅発着のワンマン列車では終日にわたり車内精算が実施される。駅舎はホーム上に設けられており、駅舎内にはタッチパネル式自動券売機（1台）とトイレが、ホーム下には自動販売機が設置されている。移管前も無人駅で、JR東日本新潟支社が管理し、直江津駅が統括管理を行っていた。駅舎内には簡易式自動券売機1台が設置されていた。なおJR東日本では2012年（平成24年）5月から、駅および駅周辺の美化活動を行うボランティアとして、JR東日本OBに名誉駅長を委嘱する制度を実施しているが、移管後の運用方法などについては発表されていない。
周辺は上越市高田区（旧高田市中心部）南部の住宅地で、通勤や通学での利用が多い。
東京都杉並区出身。1歳で養子に出され、青森県から上京し個人タクシー業を営む養父と病弱な養母に引き取られる。ただし37歳でパスポートを取得するまで養子であることは鎌田本人には伏せられていた。東京都立西高等学校卒業。東京医科歯科大学医学部では全共闘に参加、卒業後、つぶれかけていた長野県茅野市の諏訪中央病院医師として、「住民とともに作る地域医療」の最前線に取り組んできた。1988年、今井澄のあとを受けて30代で同病院院長就任。著書「がんばらない」は2001年に西田敏行主演でテレビドラマとしても放映された。一方チェルノブイリ原子力発電所被曝事故の患者の治療にも協力し、1991年より22年間、ベラルーシ共和国の放射能汚染地帯へ97回の医師団を派遣し、約14億円の医薬品を支援(JCF)。1994年に信濃毎日新聞賞を受賞した。2004年にはイラク支援を開始し、イラクの4つの小児病院へ毎月300万円の薬を送り、難民キャンプでの診察等を実践(JIM-NET)。現在はISやボコ・ハラム等に迫害される難民の支援も行っている。また、「病気や障がいがあっても、旅をあきらめない」としてバリアフリーツアーを企画し、2004年以降、毎年ボランティアで旅を続けている。3.11以降は、東日本各地の被災地支援に力を注いでいる。 2009年ベスト・ファーザー イエローリボン賞（学術・文化部門）。2011年日本放送協会放送文化賞。現在は諏訪中央病院名誉院長、日本チェルノブイリ連帯基金（JCF ）理事長、日本・イラク・メディカルネット（JIM-NET ）代表、東京医科歯科大学臨床教授、東海大学医学部非常勤教授、岐阜経済大学客員教授テレビ・ラジオでは、日本テレビ「news every.」の毎週木曜レギュラーとして、NHKラジオ第1放送の祝日特別番組「鎌田實のいのちの対話」（2012年3月終了）、文化放送「鎌田實×村上信夫 日曜はがんばらない」（2012年4月開始）、ニッポン放送 「高嶋ひでたけのあさラジ」（ラジオ人間ドック） にパーソナリティーとして、それぞれ出演している。2006年の第57回NHK紅白歌合戦で特別審査員10人の一人に選ばれた。
ACX クリスタルは2008年以来、（日本のサンフォードシッピング株式会社の子会社の）パナマの Olympic Steamship Co SA が所有し、フィリピン、バコールの Sea Quest Ship Management Inc が運用する。2014年からは、マニラの Sinbanali Shipping Inc と裸用船契約を結び、日本郵船 (NYK) のアジア内海運子会社であるACX ('Asia Container Express') により用船されている。2017年6月、ACX クリスタルは日本、ベトナム、タイの港を結ぶ NYK のPX1航路に就航した。コンテナ船産業の通例通り、商船三井などの他社との積載能力の共有も行われる。
2017年6月17日、ACX クリスタルは名古屋港から東京港への航行中に米軍基地のある神奈川県横須賀市の 54 マイル南、静岡県下田市沖 20 km の東京湾口において、アメリカ海軍のミサイル駆逐艦 フィッツジェラルド との衝突事故を起こした。衝突により貨物船の舳先と駆逐艦の右舷が損傷し、駆逐艦の司令官および二人の乗組員が負傷してヘリコプターにより搬送され、7名が行方不明となった後、艦内の浸水した居住区画で遺体で発見された。ACX クリスタル側のフィリピン人乗組員20名に人命被害はなかった。事故後、17日17時頃、ACX クリスタルは、東京港大井ふ頭に入港した。その後、大黒ふ頭でもコンテナを降ろし損傷ヶ所の現場検証などを行い、25日昼に修理の為常石造船へ向けて出港した。豊後水道を経由し常石造船には27日に到着し、12号ドックにて修理が行われた。
日本語学などでは、モーラを拍と呼ぶことが多い。日本語話者が日本語における音を数える際に、無意識に単位としていることが多く、日本語定型詩の「七五調」や「五七調」、俳句の五・七・五、短歌の五・七・五・七・七、などは、（しばしば無意識に「文字」などと言われるが、実際には）この拍を数えたものである。日本語の多くの方言においても同様である。日本語の仮名1文字が基本的に1拍である。ただし、捨て仮名（「ぁ」「ぃ」「ぅ」「ぇ」「ぉ」「ゃ」「ゅ」「ょ」「ゎ」といった小書きの仮名）は、その前の仮名と一体になって1拍である（たとえば「ちゃ」で1拍。拗音も参照）。一方、長音「ー」、促音「っ」、撥音「ん」は、独立して1拍に数えられる（これが「音節」と異なる主な点である）。音節単位で見るなら、長音は長母音の後半部分を、促音は長子音の前半部分を切り取ったものであり、撥音は音節末鼻音や鼻母音をモーラとしたものといえる（鼻母音は基になる母音＋「ん」の2モーラになる）。
2003年にAVデビュー。熟女系のAV女優である。現在は、引退している。
シネクラブ（仏語ciné-club、英語film society）は、特定の関心をもってフィルムの上映をすることでなりたつ映画的活動のこと。
5号機の花火シリーズとしては3機種目となる。なお「青ドン」「赤ドン」がミズホの製造であったのに対し、本機から新筐体・「マスカレード」を採用したのに伴い、製造元が「花火百景E」以来となるエレコに替わっている。ARTは赤ドンにもあったものだが、今回はループ率管理のARTとなっており、ループ率は最大95%まで用意されているため、一撃数千枚の出玉が期待できる。
ARTは50ゲーム1セット、1ゲーム当たりの純増枚数は約1.3枚。ART突入の抽選はボーナス中・通常時のどちらでも行っていて、ART突入権利を得た場合は、ボーナス直後あるいは256ゲーム周期で突入するチャンスゾーン中にARTに突入するための特殊リプレイの押し順ナビが発生しARTに入る。ART中は、決められたループ率に応じた確率で毎ゲームARTの継続抽選を行っている他、次回ボーナス当選までARTがループする「ロケットモード」への昇格もある。なお、256ゲーム周期のチャンスゾーンでボーナス後で5回ARTに突入しなかった場合、その次の周期からART（ロケットモード）に突入できる。（天井機能）
2011年よりニコニコ動画にゲームの実況プレイ動画やアフレコ動画などを投稿していた。2013年1月5日にニコニコ動画に投稿した、祖母にスーパーマリオワールドを遊ばせてみた実況プレイ動画で人気を博す。2015年12月1日から2016年1月31日まで開催された『JKめし!×すきっと「なりきりCV」サービス』における「JKめし！なりきりCV選手権」に参加。賞の1つである「実際にアテレコしてもらいま賞」の受賞者3名の内の1人に選ばれ、第25話にて、朝比奈優香役で出演。この縁で、2016年4月よりクロコダイルに所属。声優としての活動を開始する。また、現在は『SHOWROOM』や『YouTube』でバーチャルタレントとしても活動している。2019年4月よりクロコダイルを退所しフリーランスで活動。
大学4年時にはキャプテンを務め、チームの主力選手として活躍する。2012年よりガイナーレ鳥取に加入。同年シーズン終了後に契約非更新で鳥取を退団。2013年よりトヨタ蹴球団に加入。2014年よりFCマルヤス岡崎に加入。
東京と小田原・熱海・沼津の間に運転されていた電気機関車牽引の客車列車の国鉄部内呼称である「湘南列車」が、1950年3月から電車運転へと切り替えられる際に「湘南電車」と呼び変えられ、一般にも用いられる様になった。「湘南列車」が国鉄部内での呼称であったのとは異なり、「湘南電車」という呼称が一般に浸透したのは、車体の色彩によるところが大きい。しかし、小田原以西では受け入れられず、運用開始時の小田原駅の看板では「湘南伊豆電車」が用いられた。計画段階では「湘南電動列車」という語も用いられ、また、東海道線電化当初、東京と小田原の間ならびに東京と横須賀の間に運転された列車には「湘南旅客列車」という呼称が用いられていた。電車化の際、新たに開発された80系電車が専用に導入され、「湘南電車」の名はひいてはこの80系のことをも指すようになる。80系は、機関車牽引の客車列車を加減速・高速性能に優れた電車に置き換える目的で開発された長距離運転用電車であった。このため、高速性能を確保しつつ、在来客車に近い水準の接客設備を備え、また当時日本の電車最長の16両編成が可能な仕様であった。当時の国鉄では、電車は都市近郊での短距離運転向けのものと見なされていただけに、80系を使用し、120km以上の長距離を、在来電車では先例のない客車列車並みの長大編成で運行したことは画期的だった。投入当初は初期故障を連発させ、新聞紙面で「遭難電車」と揶揄されもしたが、ほどなく安定運用が可能となり、国鉄での電車による長距離列車運転は広く定着していった。1950年8月から京阪神間急行に用いられたほか、東海道線の電化区間西伸にともない80系の運用区間も西進し、その後山陽線、上越線、東北線、信越線、中央線、飯田線、身延線でも運用され「湘南」の範囲に収まらなかったが、80系に対して「湘南形電車」という呼称が用いられた。80系電車によっていた準急「東海」用に開発された153系電車が「新湘南」と呼ばれた時期もあったが、次第に「東海形」と呼ばれる様になり「新湘南」は定着しなかった。1962年に登場した111系電車により「湘南電車」は順次置き換えられ、80系電車の東京駅乗り入れは1977年3月28日に終了したが、運行系統として「湘南電車」の呼称は以後も用いられた。しかし、1980年代以降、旅客案内上は湘南電車にかわり東海道線が使用されるようになっている。21世紀初頭の時点で、JRにおいて路線（もしくは区間）の愛称として「湘南電車」が使用されることは基本的にないが、大船駅東海道線ホームのグリーン車停車位置案内板には「グリーン車（湘南電車）はこの付近に止まります」という表示が存在している。ただし、英文での表現は、"Shonan Train"ではなく"Tokaido Local Line"となっている。また、鉄道関係者や愛好者の間では慣用句として廃れずに用いられており、書籍などで表題に使われる場合もある。80系投入当初より使用された車体塗装のカラーリングである、オレンジと緑のツートーンカラーを指す「湘南色」という呼び方は広く通用している。また、2017年現在も東海道本線で運行されている「湘南ライナー」や「湘南新宿ライン」にもその名が引き継がれている。さらに2004年に国鉄時代から使用していた113系を本区間から運用撤退させる旨の発表がJR側からなされると、一部のマスコミが「湘南電車の引退」と報じた。2006年3月17日の営業運行終了に際して、JR東日本側でも「さよなら湘南電車」として沿線観光パンフレットを製作、最後まで運用した編成の先頭車前面に「ありがとう113系電車」と表記した4種類のステッカーを貼付の他、運用最終日には一部車両に「さようなら湘南電車」と書かれた横サボを挿入。さらには藤沢駅東海道線ホームのキヨスクを80系に擬装するなど、単なる「車両の引退」という枠を超えたPRも行っていた。これは近年の一般社会で用いられた珍しい例といえる。
80系では当初、車両前面の塗装塗り分けパターンに試行も見られたが、最終的には窓上と窓下に円弧を描いた緑塗装とし、中央を菱形状にオレンジ塗装とするパターンとなった。こちらは「金太郎塗り」と呼ばれた。尚、正面3枚窓の80系一次車については後に金太郎塗りをやめ、窓上を直線で塗り分けた。また、中間車から改造のクハ85形については前面窓の上下とも直線塗り分けだった。同系列以降に湘南色に塗装された電車としては、近郊形111系・113系、115系、急行形では153系・155系・159系・163系・165系・167系・169系の各系列が該当する。これらは前面に貫通路を備え、ほぼ共通したデザインモチーフの車両だが、系列ごとに車両前面の塗り分けパターンが異なっていた。111系・113系と159系は貫通路脇に向かって斜めの直線塗り分け、115系は貫通扉脇に小さなRを付けた直角塗り分けで、これらの近郊形3系列と159系はいずれも前面屋根部分についても緑色塗装となっている。153系・155系は前面がオレンジ色1色で緑色は側面のみ、165系・167系・169系は前面の下半分全体を貫通扉まで含めて緑色としている。ただし、165系のうち、クハ153形から改造編入されたクハ164形については前面がオレンジ1色のままだった。JR東日本とJR東海の両社が保有する211系、JR東日本のE217系やE231系と205系600番台、E233系3000番台はいずれもステンレス車両のため、湘南色の伝統を踏まえつつも、車体の全体塗装ではなく、窓下などに湘南色をイメージしたテープの貼付を行うことで代替としている。さらにE233系では窓下だけでなく客用ドアにもテープが張り付けてある。基本的にこの色分けを踏襲した帯を使用しているが、国鉄時代に導入された211系とJR化後に導入（転属）されたE217系やE231系と205系600番台、E233系とでは色分けなどが異なる。後者はJR東日本のコーポレートカラーとされる緑色の割合が多く、全体的に明るめの配色になっている。また、JR東海はキハ11形に211系で採用されたタイプの帯色を採用し、103系やキハ40形などの国鉄型車両も同様の塗装に変更された。これらの車両の地色は白色であり、帯色はJR東日本とは逆にJR東海のコーポレートカラーであるオレンジ色の割合が多い。この塗装は「（JR）東海色」とも呼ばれることがある。また、111系・113系用のグリーン車のうち、2階建て車両として製造された車両の一部には、当初空港連絡列車である「エアポート成田」として運用される横須賀・総武快速線での使用を前提とした車両があり、これを東海道本線に移動した際にそのまま踏襲した車両がある。そのため、車両のシールの張り方で差違が見られる。→こちらも参照されたい。80系以前の戦前製旧形国電（52系など）や70系サハ75形も1960年代にイメージアップのために一時湘南色に塗装されて飯田線などの運行に充当された例があった。しかし、湘南色はスカ色と異なり戦前形との相性が良いとは言えなかったことから、比較的短期間で再変更されている。旅客用ではないが、クモユニ74形、クモユニ82形、クモニ83形、クモユ141形、クモユ143形、クモニ143形、クモユニ143形、クモヤ143形の各形式も湘南色に塗装された。これらは切妻高運転台の80系クハ85形と共通するデザインモチーフの車両だが、正面塗り分け線は急行形の165系に準じ、上半分橙色、下半分緑色の塗り分けだった。また、1962年から1968年にかけて、瀬野八越えをする153系急行列車に補機を連結する為の控車として使用されたオヤ35形客車も湘南色に塗装されていた。その他、国鉄から鉄道総合技術研究所（鉄道総研）に譲渡されたキハ30 15が湘南色に塗装されており、正面の塗り分け線は正面が前面強化板の上淵に達した独特なものとなっている。
明治終盤、横綱常陸山谷右エ門以降の相撲部屋で鍋料理が広く取り入れられ、鍋料理は相撲部屋の食事の代名詞となっていった（ただし、常陸山以前にも力士が鍋料理を食べることがまったく無かったわけではない。江戸時代までの力士の食生活については記録がないため、不明である）。一度に簡易かつ大量に調理できるうえに栄養のバランスが良く、材料を加熱しているために伝染病や寄生虫などの心配も少なく（ただし、佐渡ヶ嶽部屋フグ中毒事件の様に素人調理が原因となる死亡事故も発生している）、鍋を囲むことで連帯感も生まれるため、力士の食事に適している。町の料理屋で食べられるちゃんこ鍋は、引退した力士が自らの育った相撲部屋伝統の鍋料理を一般向けに提供して広まっていったものである。相撲部屋では1種類の鍋だけが食べられているわけではなく、ちり鍋やソップ炊きなどさまざまな種類や味付けの鍋料理が作られている。それらの相撲部屋で作られる種類の鍋を、まとめて「ちゃんこ鍋」という。一般向けに出されているものは寄せ鍋風が多く、魚も肉も一緒に入るものがあるが、相撲部屋で作られる鍋料理には本来は魚と肉を一緒に入れる鍋は無い。食料事情が良くなかった昭和40年代頃までの角界においては、下位の力士たちは大抵、関取たちが食べ終えたちゃんこの残り汁と漬物だけをおかずに米の飯を掻き込んでいたという。時津風部屋出身の元関脇蔵間竜也によると、彼の新弟子時代には、関取たちの食事が終わった後には米の飯すら残らない有様で、彼が煎餅を食べて空腹を紛らわせていたところ、兄弟子から「煎餅を食べるならチャンコを食べろ」と注意されたといい、当時はいかにちゃんこが重要視されていたかがうかがえる。なお、現在では食糧事情の充実もあって、最下位の新弟子であっても十分なちゃんこを口にすることができる。力士は食べることも仕事のうちや稽古のうちとされ、相撲部屋において食事の場であるちゃんこ場は稽古場の次に大事な場所とされる。ほとんどの相撲部屋において、ちゃんこ場は稽古場の隣に存在する。角界には「ちゃんこの味が染みる」という言葉があり、これは入門した新米力士が稽古に励み、精神的にも肉体的にも相撲界に馴染んできた様子を表している。力士が力をつけてくると、「ちゃんこの味が染みてきたな」というのが褒め言葉になっている。また、元横綱・初代若乃花の二子山親方の口癖は「おまえら、まだちゃんこの味が染みていないな」だったといい、力士が強くなるのは稽古とちゃんこの2つだとされている。相撲部屋ではちゃんこ長のもと、ちゃんこ番の力士が作る。ちゃんこ番は大人数を擁する部屋では3 - 4人の班を作っての交代制であるが、小規模の部屋では全員で作ることもある。普通は各部屋とも幕下以下の力士による番が務められており、稽古に支障が出ないように日替わりで担当する。また、相撲教習所を卒業したばかりの新米の部屋力士が担当することもある。幕下以下の古株の力士が長を務め、献立の決定や買い出し、調理および給仕を取り仕切る。ちゃんこ番は自分の稽古が終わると台所に入り、関取が稽古を続けている間に調理を進める。ちゃんこ番として料理の腕を磨いておくと、引退や廃業した後にその腕を活かして飲食店を開業する道が開けるとされる。ちゃんこを食べる順番は、最初に親方と来客、次に関取衆、最後に取的である。2018年の琴剣淳弥の記事によると、ちゃんこ鍋は弟子がきちんと食事稽古を行っているかを部屋の師匠が見渡すのに合理的な食事形態であると言い、本場所中は反省会的な意味を込めて親方が本場所の職務を終えて帰ってきてから夜の時間帯にちゃんこ鍋を食べるという。外国人力士は得てしてちゃんこに馴染めない傾向があり、初の外国人力士である元関脇高見山大五郎などはケチャップをかけることでようやく問題なく食べられるようになったという。ブルガリア出身の元大関琴欧洲勝紀もなかなか米に対応できず、ヨーグルトやチーズをかけて食したと伝わっている。ちゃんこに馴染んだ外国人力士であっても相撲の常識を覆す食べ方をする者が多く、横綱昇進後の朝青龍明徳は自身の希望で部屋の食事に馬乳入りちゃんこを用意させたことがあり、若い衆は同じメニューを食するのに手を焼いたという。ムスリム（イスラム教徒）である大砂嵐金崇郎に至っては、いわゆる食のタブーから、大嶽部屋所属の他の力士と別メニューのもの（豚肉やその副産物、アルコール類を含むものが一切入っていないもの）を食すこともあり、断食月であるラマダンの時期には、時間帯も日没後にずらして食している。北の富士の著書によると、2016年時点の相撲部屋のちゃんこは学生相撲出身者が2、3年ほどちゃんこ番の仕事をかじっただけで作るので、あまりおいしくないという。同じ著書で北の富士はまた、イワシを皮や骨ごとすり潰したつみれを「舌触りが悪い」と言って今日日の相撲部屋では食べられることがないこと、インスタントラーメンや肉ばかりがちゃんこ鍋に使用されることなどを嘆いている。ちゃんこ鍋は増量を行うための料理でもあるが、それ自体が肥満の原因になるのではない。力士の体重が増えるのは、あくまでも空腹で稽古した後にちゃんこ鍋をスープ代わりにたらふく食べてすぐ昼寝する生活が原因である。鍋自体には野菜やきのこ類、豆腐、肉や魚がバランスよく入り、煮込んでいるために消化が良く、身体も温まって代謝も上がる。このように、ちゃんこ鍋は料理として健康的なメニューと言える。
ちゃんこ鍋の味としては、ちり鍋風のものと寄せ鍋風のものの2系統があるとされる。また、水炊き（ちり鍋）、だし汁あるいはスープ炊き（鶏のソップ炊きなど）、塩炊き（寄せ鍋系）、味噌炊き（牡蠣の土手鍋など）の4系統に分類されることもある。他にも煮ぐい（砂糖と醤油で食材を煮込む）とよばれるちゃんこもある。相撲部屋においては魚系のちゃんこ鍋では8割方がちり鍋で、鶏のソップ炊きも相撲部屋でよく食べられる鍋料理である。元横綱大鵬幸喜はちゃんこの基本はソップ炊きだと言い、鶏のソップ炊きは一例では鶏がらを煮込んでスープを作り、鶏のモモ肉と玉ねぎを入れ、醤油、砂糖、酒で甘めに味をつける。鶏肉と玉ねぎが煮えたら野菜類と油揚げなどを入れる。相撲部屋では毎日のように鍋を食べるが、日毎に材料も代わり、味付けもさまざまなものがあるので、飽きることはないという。ちゃんこ場では野菜は手でちぎって入れ、肉や魚も大まかに切り、ドバっと入れて豪快に作るのが相撲界ならではという。人間と同じように二本脚で立つ鶏から縁起を担ぐ意味で、肉は鶏が最も多く用いられている。かつては「四つん這い」＝「手をついて負け」という連想から、牛や豚などの四足動物の肉は避けられていたが、昭和40年頃からはこれらもよく使われるようになり、現在ではこのように縁起を担ぐことはほとんどない。
明治終盤以前には力士の食事は個々に配膳されていたが、明治42年の旧両国国技館完成の頃に名横綱である常陸山の人気で出羽海部屋への入門者が一気に増え、個々に配膳していてはとても間に合わなくなったので、常陸山により1つの鍋を皆で囲んで食べる形式が考え出された。それ以降、相撲界では鍋料理が定番として定着している。
力士の体形を指す用語「ソップ型」は、ちゃんこ料理に由来する。ちゃんこのソップ（スープ）をとるのに用いる鶏ガラに似た、細く引き締まった体形のことである。
日本のプロレス団体において、道場での練習後に供される食事も「ちゃんこ」と称し、主にちゃんこ鍋が供される。元関脇の力道山が日本プロレスを設立したうえ、団体所属の過半数が大相撲出身者であったことも重なり、大相撲の習慣や隠語をそのままプロレスへ持ち込んだことも影響していると言われる。力道山存命当時の日本プロレスでは、朝食抜きで朝10時から休みなしで4時間練習を行った後、15時頃にちゃんこで食事を摂っている。大相撲の習慣に倣い、1日2食であったとされる。基本的に味付けは大相撲とほぼ同様に踏襲されているが、新日本プロレスやパンクラスでは具材（主に鶏もも肉）を湯のみで煮て、特製のたれで食す水炊き形式で供されることが多い。特にパンクラスでは「旗揚げ当初は金が無かったため、いかに安く大量に作れるかが大事で、あとは肉体改造のために脂を落とすことを考えた」こともあり、食材となる鶏もも肉についても脂身部分を除去して使用されるという。相撲部屋と同様に当番にあたるレスラーや練習生がちゃんこ番を務めているが、新日本プロレスの合宿所では一時期、調理師が採用されたこともある（その後は道場管理人である小林邦昭と当番レスラーが調理している）。プロレス評論家の菊池孝によれば、力道山の付き人頭であった田中米太郎（桂浜）は「ちゃんこの腕前は日本マット界随一だった」と評され、田中がちゃんこを作った際には、力道山がわざわざ道場にやって来るほどであったという。またリキプロに所属していた和田城功は、中華料理店で1年間の修行を積んだうえでプロ入りしており、リキプロでは腰などの怪我で練習に参加できない代わりに主にちゃんこ番を務めていた。このほか、キラー・カーン、グレート小鹿、ザ・グレート・カブキ、桜田一男（ケンドー・ナガサキ）、米村天心などのように、ちゃんこ番としての調理経験を活かして引退後などに飲食店を開業したレスラーも少なからずいる。道場マッチなどのイベントにおいても、選手が作ったちゃんこ鍋が観客に振る舞われたり、販売されたりすることもある。
森 利道（もり としみち）は、日本のゲームプロデューサー、イラストレーター。株式会社アークシステムワークス取締役。
アミューズメントメディア総合学院ゲーム・グラフィックデザイナー学科卒。アークシステムワークス入社後、『GUILTY GEAR X』以降のデザイナーを担当。のちにディレクター・コンシューマー作品のプロデューサーを経て、プロデューサーとして製作指揮をとるようになる。その後新たにBLAZBLUEシリーズを立ち上げ、プロデューサーとして現在までのシリーズ全作品で携わっている。また同シリーズでは、シナリオ・キャラクターイラストも担当。
黒サングラスをトレードマークとしており、ぶるらじ内ではサングラスをかけたしゃもじのようなイラストで登場する。これはGUILTY GEARシリーズにおいて『A.B.A』の持つ武器『パラケルス』の声を担当したためであり、本来はしゃもじではなく鍵型の斧である。石渡太輔とは入社以前からの仲であり、同じアミューズメントメディア総合学院卒業生として同校TVCMにて共演した。イベント本番前には緊張しやすく、共演者からは「毎回毎回強烈」と評される。趣味は車。
切手は、通常シートもしくは切手帳またはコイル切手の形態で発行される。販売時は、1枚ごとのバラ売りもしくは最小単位数で販売される事例が多い。そのうち、シートは、切手の印刷後、郵便局での販売および保管をしやすいサイズに裁断したものであり、数十枚から数百枚の切手で構成されている。需要に応じ、シート単位で販売される場合もある。そのシートのうち、主に切手収集家向けに複数枚もしくは1枚の切手を大きな余白（耳紙-みみがみ）で囲んだ形態で販売されるスタイルのものを、小型シートと呼んでいる。多くの場合は記念切手もしくは特殊切手のひとつとして発行される場合が多い。世界で最初に小型シートを発行したのはルクセンブルクで1923年であった。これは王女生誕を記念したもので、通常郵便では利用されない高額10フラン切手1枚が収められていた。ただし、同国が1921年に発行した、王子誕生記念のもの(25枚構成の通常のシートと、5枚構成のシートが発行された)を、最初の小型シートとする意見もある。その後、世界各国で小型シートが発行されるようになった。小型シートは郵便で使われることなくコレクションアイテムとして死蔵されることを想定している場合が多いため、時には無目打（穴を黒い点として印刷される場合がある）となっているものも少なくない。デザインもバラとして発行された切手を組み合わせたものから、シート地もふくめ一つのデザインとして発行される事がある。後者の場合には小型シートの形式のみで発行される場合が多い。また額面以上のプレミア付き価格で販売したり、バラにしても通常の郵便に使えないほどの大きなサイズのものや、高額な額面のものが販売される場合もある。多くは四角のものであるが、近年では蝶や動物の形をした変形小型シートを発行する国もある。