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舞踊学校の卒業公演では、クリチェフスカヤ振付の『白夜物語』という作品で白夜の女王役を踊った。兄と姉は舞踊学校卒業後にマリインスキー劇場の踊り手となっていた。スペシフツェワも1913年の卒業後に同じくマリインスキー劇場の踊り手となり、コールド・バレエの一員となった。マリインスキー劇場での最初の舞台は『ライモンダ』第2幕のヴァリアシオンで、すでにソリストと同等の扱いを受けていた。マリインスキー劇場では、同じ1913年の春にアンナ・パヴロワが劇場から永遠に去り、タマーラ・カルサヴィナも在籍していたというものの活動の場を西ヨーロッパに移していたため、昇進は早かった。時代は戦時色を深めていき、やがて第一次世界大戦に突入したが、戦争中もマリインスキー劇場は1日たりとも休まずに公演を続行していた。スペシフツェワは1916年に『アルレキナーダ』、『バヤデルカ』を踊って第1舞踊手となった。同年、アメリカ合衆国からウィリアム・ガードという人物がスペシフツェワのもとを訪れた。ガードはメトロポリタン歌劇場の関係者で、彼女にバレエ・リュスのアメリカ巡演への出演を要請した。ヴォルィンスキーはクラシック・バレエの熱心な支持者であり、したがってバレエ・リュスを主導するセルゲイ・ディアギレフが大嫌いだった。ヴォルィンスキーはガードの誘いに乗らないようにスペシフツェワを説得したものの、結局彼女はバレエ・リュスのアメリカ巡演に参加することになった。バレエ・リュスは戦火のさなかにあるヨーロッパを後にして、1年以上に及ぶアメリカでの巡演に向かった。この公演ではカルサヴィナとヴァーツラフ・ニジンスキーを出演させることになっていたが、カルサヴィナはロシアを離れることを嫌がったために彼女に代わるバレリーナを探す必要があった。そのため、ガードはスペシフツェワに接近したのだった。スペシフツェワはニジンスキーの相手役として『薔薇の精』、『魔法にかけられた王女』などで共演した。ただし、バレエ・リュスのトップスターはあくまでもニジンスキーであって、スペシフツェワの立場は「添え物」に過ぎず、ニジンスキーは彼女がカーテンコールに2回以上出るのを禁じたという。スペシフツェワはバレエ・リュスとともにアメリカを1年にわたって巡演したが、その日々は幸福なものではなかった。アメリカ巡演を終えたスペシフツェワがロシアに戻ると、サンクトペテルブルクはペトログラードと名称が変わっていた。革命勃発後、マリインスキー劇場は「国立オペラ・バレエ劇場」（GATOB）と名称を変更したが、レパートリーとして引き続き古典バレエを上演し続けた。スペシフツェワは看板スターとなって『くるみ割り人形』の金平糖の精、『パキータ』のグラン・パ、『エスメラルダ』のタイトル・ロールなどの重要な役柄を踊っていた。この頃、自らの技術不足を克服するため、改めてアグリッピナ・ワガノワのレッスンを受けるようになった。1919年、スペシフツェワは後に最大の当たり役と評価される『ジゼル』のタイトル・ロールを初めて踊って称賛を受けた。1920年にはプリマ・バレリーナに昇格して『海賊』のメドーラ、『バヤデルカ』のニキヤなどを踊ったものの、結核に罹患して一時は再起さえ危ぶまれた。この病は転地療養で快復し、舞台に戻ることができた。ヴォルインスキーとの関係は、十月革命後に終わっていた。1921年、スペシフツェワは再びディアギレフからバレエ・リュスへの出演交渉を受けた。バレエ・リュスはロンドンで『眠り姫』の上演を計画していて、彼女を主役に迎えようとしていた。ヴォルィンスキーは今回も反対したものの、スペシフツェワはロンドン行きを決行した。この時期にスペシフツェワが国外へ自由に往来できたのは、共産党幹部との間に特別な関係があったためとされる。当時のスペシフツェワは、共産党幹部のボリス・カプルーン（グリゴリー・ジノヴィエフの部下）という人物の愛人であった。後にカプルーンはスペシフツェワを捨て、この痛手が彼女の生涯に暗い影を落とすことになった。ディアギレフはロンドン公演で、彼女の名を発音しやすい「スペシーヴァ」として宣伝を打った。スペシフツェワはヴェーラ・トレフィロワ、リュボフィ・エゴロワなどと交代でオーロラ姫を踊ったが、批評家の彼女に対する評価は褒める者もいればけなす者もいたといい、トレフィロワが一番高い評価を得ていた。
スペシフツェワは1923年にカプルーンの手引きによって母とともにフランスに出国した。1924年、パリ・オペラ座バレエ団の招へいを受けてロシアを完全に離れる決意を固めた。パリ・オペラ座の『ジゼル』復活公演で称賛され、1932年まで断続的ではあったがエトワールとして出演を続けた。パリ・オペラ座に籍を置きながらもロンドンやブエノスアイレスなどで舞台に立ち、1926年にバレエ・リュスに客演することになった。バレエ・リュスでは、セルジュ・リファールを相手役として『火の鳥』や『白鳥の湖』を踊り、1927年にはジョージ・バランシン振付の『牝猫』のタイトル・ロールを創造した。イソップの寓話を原作とするこの作品はスペシフツェワを売り出すために作られたものであったが、彼女が足を怪我したこともあって代役でタイトル・ロールを踊ったアリス・ニキーチナが好評を博してスターの座についた。ディアギレフはロシアからカシアン・ゴレイゾフスキーを招いて『ジゼル』をスペシフツェワのために新たに上演する計画を立てていたという。しかしディアギレフは1929年に急死し、この計画は実現しなかった。パリ・オペラ座で『プロメテウスの創造物』に出演したとき、スペシフツェワは以前アメリカで受けたものと同様の屈辱的な扱いを受けることになった。この作品の振付を担当していたバランシンが中途で病に倒れたため、リファールが引き継いで作品を完成にこぎつけた。リファールは作品をスペシフツェワではなく自分中心のものに作り替えたため、彼女は脇役に押しやられた。1932年の『ジゼル』再演でも同様であった。リファールはアルブレヒトの役に新たな解釈を加え、ヒロインと同様の重要性を与えた。リファールのこの解釈は伝統との決別を意味すると同時に、新たな劇的意味を持たせて高い評価を受けた。これらの事例は19世紀的バレエ（クラシック・バレエやロマンティック・バレエ）の舞台ではバレリーナが常に舞台の中心に存在していたのに対し、20世紀のバレエ・リュスではニジンスキーやリファールなどの男性が舞台の中央に立っていたことによるもので、典型的な古典バレリーナのスペシフツェワはバレエ・リュスの精神とは相容れない部分があり、そこに彼女の悲劇の一端があった。スペシフツェワは苛立ちを隠さなくなり、ついにはリハーサルの最中に窓から投身を図るまでになった。同年、スペシフツェワはパリ・オペラ座バレエ団を永久に去って世界各地の舞台に立った。パリ・オペラ座退団前の1923年と1931年にブエノスアイレスのテアトロ・コロンで踊り、1932年にはロンドンのカマルゴ協会で『白鳥の湖』第2幕や『ジゼル』を踊った。1934年、ヴィクトル・ダンドレ（1870年 - 1944年、ロシア生まれのバレエ興行師で、アンナ・パヴロワの内縁の夫であった）が結成した「バレエ・リュス・クラシック」という小規模なバレエ団のバレリーナとなり、オーストラリアを巡演した。オーストラリアの舞台では『レ・シルフィード』、『カルナヴァル』、『白鳥の湖』第2幕、『ライモンダ』のグラン・パなどを踊って称賛を受けた。このときのカーテン・コールは数えきれないほどで、試しに次の曲目の際に数えてみたところ、17回だったという。
好評を受けてオーストラリアでの公演を続行中、シドニーでスペシフツェワの言動が変調をきたした。リハーサルを突然中断したり、真夜中に稽古すると言って外に出て行ったりという行動が見られるようになった。舞台の上で気が抜けたような状態になってしまい、相手役が支えて幕が下りるまで何とか持ちこたえさせたことさえあった。スペシフツェワの病状はそれ以上悪化せずに済み、バレエ団はパリに戻ることができた。その後、1939年にテアトロ・コロンで引退公演を行った。同年、戦時色が濃くなってきたヨーロッパを逃れて、ニューヨークに移り住んだ。このとき、スペシフツェワのかたわらにはレナード・ブラウンというアメリカの実業家がいた。ブラウンはスペシフツェワの崇拝者であり、かなり前から夫婦同然に暮らしていたという。スペシフツェワはアメリカになじめなかったようで、「パリに連れて帰ってくれ」などと主張を繰り返した。彼女の言動は日増しに異常さを増していき、「誰かが外で見張っている」、「陰謀が企てられている」などと発言するまでになった。ブラウンは不安定な言動を繰り返すスペシフツェワを支え、当時ニューヨークにいたアントン・ドーリン（『ジゼル』で彼女の相手役を務めていた）も彼女を援助した。しかし、ブラウンが急死し、彼の遺産を親族がすべて取り上げた。ブラウンと同じく彼女を支えていたドーリンはメキシコに滞在していたため、スペシフツェワは孤独のうちに取り残された。スペシフツェワは「私はオペラ座のプリマバレリーナよ!そばへ来ないで!」と叫ぶのみであったという。1943年、スペシフツェワは精神病院に収容された。彼女の入院を知ったドーリンは驚き、精神病院ではなく他の介護施設で療養させようと考えたものの、それには高額な費用が必要だった。ドーリンは彼女を「眠れるバレリーナ」と呼び、何とか退院させようと尽力を続けた。スペシフツェワは20年間にわたって隔離され、退院が叶ったのは1963年のことであった。退院した頃のスペシフツェワは、不安定な言動がすっかり治まって平常心を取り戻していた。退院後のスペシフツェワは、ドーリンなどの計らいによって作家レフ・トルストイの四女アレクサンドラ（ru:Толстая, Александра Львовна)がニューヨーク州ロックランド郡ヴァレー・コテージで設立したロシア人移住地、トルストイ財団ファームで暮らすことになった。アレクサンドラとスペシフツェワは性格がよく合い、その地で平穏な日々を過ごした。スペシフツェワは1991年に95歳でこの世を去った。遺骸はナニュエットにあるロシア正教会の墓地に埋葬された。
生涯の項で述べたとおり、スペシフツェワは貧しい家庭の出であった。父とは早くに死別し、母とは折り合いが悪かった。母と一緒にフランスに出国したものの、その母は後に彼女を残して単独で帰郷した。母に取り残された孤独感がスペシフツェワの精神を苛み、後の病に至る一因になった。スペシフツェワはボリス・カプルーンやレナード・ブラウンの愛人であったのを始めとして、アキム・ヴォルインスキーやパブロ・ピカソとも関係を持っていた。一時期はバレエダンサー・指導者として知られるボリス・クニアセフ（1900年 - 1975年）と結婚していた。1997年、ボリス・エイフマンは彼女の伝記に題材を得た『赤いジゼル』というバレエ作品を上演した。この作品にはカプルーンとの関係などを盛り込み、1人のバレリーナが辿る人生の軌跡と波乱を描き出している。
スペシフツェワは、タマーラ・カルサヴィナ、アンナ・パヴロワと並んで、「20世紀初頭の三大バレリーナ」との評価を受けた。スペシフツェワを評価するとき、よく引用される言葉がある。それは「ひとつのリンゴがふたつに割れて、パヴロワとスペシフツェワになった」というものである。この言葉はディアギレフがフランスの新聞「フィガロ」に寄稿した文に出てくるもので、エンリコ・チェケッティがミラノ・スカラ座でのレッスン中に発言したものだという。ディアギレフはそれに付け加えるかたちで「陽を浴びた側の半分がスペシフツェワだ」と書いた。スペシフツェワは、バレリーナとしてはアンナ・パヴロワと共通する点が多かった。タマーラ・カルサヴィナが多彩な役柄をオールラウンドにこなすタイプだったのに対して、パヴロワとスペシフツェワは悲劇的な役柄がより似合っていた。スペシフツェワは現代のバレリーナに通じる長く細い四肢と細面の美貌に加えて繊細で清らかな雰囲気を持ち、ロシア・バレエの伝統様式を技術面および精神的な面においても純粋に体現していて、多くの人々から偉大なアーティストとして評価された。パヴロワに比べられてもひけは取らなかったものの、観客を支配する力には恵まれていなかったし、芸域も広がりを欠いていた。スペシフツェワの最も有名な役柄は、『ジゼル』のタイトル・ロールであった。『ジゼル』公演（1924年）は、パリ・オペラ座では1868年の上演以来50年以上途絶えていた演目の復活公演であったが、高い評価を受けて一度は忘れ去られかけていたこの作品を再評価させる契機となった。バレエ評論家のシリル・ボーモント（1891年 - 1976年）は、ジゼル役を踊ったバレリーナの中で「本当に秀でていると言うことのできるダンサー」の1人として彼女の名を挙げ、次のように批評した。スペシーフツェワのデヴロッペやアラベスクは動きで表される詩であり、第二幕の彼女はもろさと気高さとの結びついた独特の雰囲気を持っていた。 — ボーモント、pp.200-202.ジゼルが最大の当たり役だったのに対して、『眠り姫』のオーロラ姫のような無個性のヒロインは不向きであったし、バランシンの諸作品のような振付も不得手な部類であった。アレクサンドラ・ダニロワはスペシフツェワについて「彼女は致命的にリズム音痴だった」と評している。
略称としては「GL」と表記されることが多い。その他「グロラン」などと呼ばれることもある。ナンバリングタイトルのジャンルは全て「ノンストップドラマチックRPG」で、第1作以外にはサブタイトルが存在する。「グローランサー」とは「光の救世主」の意味を持ち、各作品の主人公を指す言葉である。『II』のみRPGというよりはシミュレーションRPGに近いシステムになっていて、他の作品とゲーム性やシナリオの描き方がやや異なる。『II』以外の各作品の違いとしては、『I』と『Ⅳ』はシンボルエンカウント（移動マップ中に敵の姿が視認できて、敵の視界に入ると戦闘開始）で、『Ⅲ』はフィールドマップ上のみランダムエンカウントという違いがある。画面内の敵を全滅させれば勝利だが、同じマップの画面外に敵がいた場合は戦いの気配を嗅ぎ付けて接近して来る。『III』のダンジョンでは別のマップからも敵が乱入する場合がある。そして、『V』と『VI』はシームレス戦闘が採用されており、移動マップと戦闘マップの区別が完全に取り払われた。その為、画面内の敵だけでなく、マップ内の敵を全て倒さなければ戦闘終了とはならない（その場合でも倒した敵に応じた経験値や戦利品は手に入る）。1999年にシリーズ第1作が発売。2005年には『グローランサーIV Return』がシリーズ初の番外編として発売された。2009年には第1作がPSPでリメイクされ、初めての携帯ゲームでの発売となった。2011年には第4作が大幅な追加要素を加え、新生作としてPSPにリメイクされた。作品の舞台は『I』～『III』までが同一の世界で、時系列では『III』が最も古く次に『I』、『II』と続く。『V』と『VI』も共通した世界である。『IV』のみが完全に独立した世界となっているが、『I』～『III』の世界とも次元を隔てた繋がりがある。キャラクターデザイン・作画監督は全編を通してうるし原智志が担当している。
『ノンストップドラマチックRPG』と銘打たれた、独自のゲームシステムが最大の特徴。本シリーズは戦闘もシナリオの一部と位置付けており、イベント戦闘において、NPCの兵士や民間人が戦闘に参加したり、マップに仕掛けられたトラップなどを解除しつつ敵を撃破したり、装置や軍旗などを破壊されないように守りつつ敵を倒したり、敵を見つからないように隠密行動をして目的を遂行する……といった、多彩なギミックが戦闘に盛り込まれており、ただ単純に敵を倒すのとは違い、力押しだけではクリアできない『作戦の立案』がプレイヤーに要求される。多くのイベント戦闘の場合、主人公側に不利な状況から戦闘が始まり、それを如何に覆すかが鍵となる。場合によっては敵の増援が現れたり、友軍が助けに来たり、第三勢力を交えた三つ巴の戦いが行われたりと、文字通りシナリオの一部として機能した戦闘が繰り広げられる。この戦闘システムは、ゲーム性の異なる『II』と、ランダムエンカウント制を採用している『III』を除く全てのナンバリングタイトルにおける、フィールド戦闘においても大きな意味合いを持つ。木や岩場、ダンジョン内の入り組んだ通路など、移動マップの地形がそのまま戦闘にも影響する。例えば、通路が入り組んでいる屋内マップでは、弓矢などを使う間接攻撃タイプのキャラクターは敵を射程内に収めるのに時間がかかるので不利。一方、防御力の高い前衛キャラならば、狭い通路に陣取って敵の進路を塞いで『渋滞』を引き起こし、後衛の魔法使いタイプの味方を守る……といった戦い方が出来る。逆に、視界が開けた平原のようなマップであれば、弓矢を使うキャラクターは画面の広範囲を射程内に収める事が出来るし、前衛キャラはいわゆる『渋滞』が発生しない為、自由に敵を狙える。敵も同じ条件の為、魔法使いや間接攻撃キャラは敵の接近を許しがちになり、大ダメージを受ける危険性が上がる。また、高低差によるハンディキャップも存在しており、低い位置から高所に立つ敵を間接攻撃で狙う事は出来ないが、高所からは一方的に狙える。こういった地形の把握も、戦闘を上手く運ぶ為に必要である。他にも、魔法には詠唱時間が、物理攻撃や道具の使用には硬直時間と呼ばれる無防備な隙が存在する。また、敵の攻撃を受けても硬直時間が発生する為、如何に効率良く攻めて隙を減らして戦うかが重要になる。また、イベント戦闘が突然起こる可能性がある都合上、エンカウント戦闘では極力MPを節約して戦わないと、イベント戦闘が困難なものになる。『V』と『VI』では戦闘がシームレス化した。その為、フィールド戦闘において、フィールド上の敵モンスターがこちらに気付く前に魔法で不意打ちを加えるなど、新たな戦略を立てることが出来るようになった。但し、前述のようにそのマップに存在する敵を全滅させなければ勝利扱いにはならない。
本シリーズは全編に渡ってマルチエンディングが採用されている。仲間キャラには全員に好感度が設定されており、主人公の言動や行動、起こしたイベント、戦闘の結果など様々な要因で変動する。この好感度が一定以上の仲間とはエンディングを迎える事が可能である。多くの場合は好感度以外にもキャラ毎の条件が必要な場合がある。また、作品によっては仲間キャラ以外にもサブキャラクターや妖精キャラにもエンディングが存在する場合がある。この好感度やエンディング条件を満たす上で重要になってくるのが『休暇』である。『I』と『IV』ではストーリーが進む毎に数日の休暇を取る事になり、街でのんびりと過ごしつつ仲間達とのイベントを起こす事になる。また、主人公が自分の町を持つ事も可能で、仲間を誘って食事に行ったり美術館や劇場に行くと行った過ごし方もある。主人公の町は『I』では行楽地だが、『IV』では主人公達の拠点となる。『III』では主人公達はアパートで暮らす事になり、ストーリーが進む度に解散してそれぞれの部屋で休めるようになる。この時に仲間の部屋を訪れる事でイベントが発生する。イベントが発生する時以外に訪れても出てくれない。『V』と『VI』では休暇も領地も存在しないが、ストーリー中にしばしば解散して自由行動を取る機会があり、この時に仲間と会話してイベントを起こす事になる。『II』では好感度やエンディング条件は主にストーリーに関係ない場所で起こるサブイベントに依存する。
『II』以外の作品の主人公は全員喋らない。作中の行動や言動は全てプレイヤーに委ねられ、選択肢で決定する。これらの選択によって主人公の性格や仲間達からの評価が変動し、性格によっては選べなくなる選択肢も存在する。但し、喋らないのは主人公として登場した作品のみで、続編や番外編に再登場した際はこの限りではない。『II』のみ主人公は喋り、性格も最初から設定されているが選択肢は存在する。主人公の初期設定として「キャラメイク」が存在する。これは数々のイベント、選択肢、或いは戦闘などで主人公の行動を問い、その結果に応じて初期パラメータや性格が判定されると言うものである。特に『I』『V』『VI』は非常に多くのイベントが用意されており、有能な主人公を作るには試行錯誤が必要である。『IV』にはキャラメイクは存在しない。
『II』以外の喋らない主人公には、代弁者として妖精が付き添う。妖精の定義は作品毎に異なり、例えば『I』では「ホムンクルス」。『IV』では「使い魔」という扱いになり、更に『IV』は三種類（PSP版では四種類）の中から好きなタイプを選ぶ事が出来る。性格も作品それぞれで、主人公に忠実な者もいれば、あれこれ指示する者、手厳しいツッコミを入れる者や何となく付いて来てるだけの者も存在する。『IV』以降では妖精を育成する事が可能になり、パラメータに応じて様々なコマンドが実行可能になる。育成の仕方は作品によって異なり、アイテムや現金が必要な場合やイベント戦闘をこなす必要がある場合がある。『IV』以降の妖精は複数あるコスチュームを収集し、着替えさせることが可能。また、『III』以外では条件を満たせば妖精と恋仲になる事も出来る。
一度、ストーリーをクリアすると、アイテム等を引き継いだ状態で本編の二、三週目を序盤からスタートできる。
『II』に搭載されたシステム。主人公の選択肢次第でシナリオが変化する。仲間を裏切って敵側に協力することになるため、基本的にキャラクターとのエンディングは迎えられなくなる。後にPSP版でリメイクされた『I』と『IV』にもこのシステムが実装された。『I』の場合は旧ルート（PS版シナリオ）と新ルート（PSP版新シナリオ）の二種類があるが、『IV』は多岐に及んでおり、ヒロイックなものから仲間たちを裏切って殺害する暗いものまで存在する。
一般的に親と同じ形になる全長2～3cmの稚魚期まで育てることを種苗生産という。種苗生産では親魚(Broodstock)と呼ばれる、卵をとる為の親の魚を用意する。親魚には天然の成魚を捕獲して用いる場合と、天然の幼魚を捕獲し飼育下で成熟させたものを用いる場合がある。卵をとる方法は自然採卵と人工採卵がある。自然採卵は飼育環境下であるものの魚自身に抱卵・放精を行わせ受精卵を得る方法で、人工採卵は成熟した親の腹部を圧縮することにより得た卵と精子から受精卵を得る方法である。人工採卵ではしばしば成熟ホルモンを用いる。得られた受精卵は適切に管理され孵化させる。孵化した仔魚が最初に食べる餌は重要でその魚にあった大きさのものでなければならない。海産魚の場合、多くの魚種で初めは小さい生きた生物を好み、種苗生産現場では大量に培養可能なシオミズツボワムシを与える。ワムシの次はアルテミアを与え、次に細かい配合餌料を与えるというのが、代表的な餌の順番であるが、魚種によって大きく異なる。安定した種苗生産の技術開発と共に、ワムシやアルテミアを安価に大量生産する技術開発も必要不可欠であった。
放流する大きさは、自然界で生き残れるか、と、育てるコストを考慮し、最大の効果が期待出来る大きさを決定する。大きくすれば自然界の生き残りの可能性は高くなるが、費用も多く掛かる。一方、小さいと自然界の生き残りは低くなるが、同じ費用でも放流尾数を増やすことが出来る。放流する場所にはそれぞれの魚に適した場所を選ぶ。また、放流直後はパニックになり最も外敵に襲われやすい瞬間でもある。そのため、放流する時には太いホースを通し海底へと放流したり、大型の容器の中に入れ、海底までロープを下ろし、容器から逃がして放流することもある。天然魚と放流された魚とを区別したい場合は魚体には標識をつける。標識には内部標識と外部標識がある。内部標識は人体・魚体に無害な薬品で骨を染める。外部標識には鰭の切除、プラスチック製のタグ、刺青のような色素注入、焼印など様々なものが開発されている。
ノルウェーでは大西洋タラの資源量減少を受けて大西洋タラの栽培漁業技術の研究が国家プロジェクトとして実施された。ノルウェーでは1980年代に大西洋タラの種苗生産技術が確立され、その後は大西洋オヒョウの種苗生産等の研究が行われている。
住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日の公示地価によれば、芝山3-9-12の地点で14万3000円/m²となっている。
元々は飯山満町1～3丁目（二丁目以外の地域）と高根町（二丁目）の各一部であり、芝山団地造成時の昭和50年（1975年）12月1日付で住居表示により新しい町名「芝山」が独立した。今も町域に「上飯山満橋」があることなどでそれがわかる。
備中松山藩初代藩主・池田長幸の三男・池田長信を初代とする井原領主の井原池田家の10代目にあたる。幕末に外国奉行を務め、文久3年（1863年）から元治元年（1864年）にかけて遣欧使節団を率いてフランスを訪問した。その後、開国論を唱えて蟄居処遇となるが、慶応3年（1867年）には軍艦奉行となった。官位は従五位下、筑後守。没後の大正4年（1915年）に正五位を贈られた。
天保8年（1837年）に幕府直参旗本の池田長休の四男として江戸に生まれ、井原領主・池田長溥の養子となった。少年時代は昌平黌に学び、成績は抜群に優秀だった。長発の領地は1,200石と小さく、最初は小普請組から身を起こしたが、文久2年（1862年）には目付、同3年（1863年）には火付盗賊改・京都町奉行と歴任し、同年9月に対外交渉を行う外国奉行に抜擢された。官位を叙され筑後守を称したのはこの時期である。当時は攘夷論が強く、この年の3月には孝明天皇が攘夷勅命を発し、さらに下関戦争や薩英戦争等が起きて諸外国との軋轢も高まっていた。長発が外国奉行に就任した直後の10月、攘夷派とみられる浪人3人が横浜近郊でフランス軍士官を殺害する井土ヶ谷事件が起きたが、その犯人は結局見つからなかった。幕府は、事件に対するフランス側の非難と国内の攘夷圧力の両方に押され、事件の解決・謝罪、および横浜鎖港（朝廷や攘夷派を懐柔すべく開港場だった横浜を再度閉鎖する）の交渉に当たらせるため、見識に優れた池田長発および河津祐邦らを欧米諸国へ派遣することとした。長発は27歳にして、34名からなる遣欧使節団（第二回遣欧使節、または横浜鎖港談判使節団）を正使として率いることとなり、1863年12月にフランス軍の軍艦ル・モンジュ号で日本を出た。上海やインド等を経由し、スエズからは陸路でカイロへ向かい、途中ギザの三大ピラミッドとスフィンクスを見学し写真を撮っている。元治元年（1864年）3月、マルセイユに入港してパリに着いた一行は皇帝ナポレオン3世に謁見し、フランス政府に事件を謝罪し、195,000フランの扶助金を遺族に支払った。パリのグランドホテルに滞在した一行はフィリップ・フランツ・フォン・シーボルトにも会っている。しかし横浜の鎖港に関する交渉は、横浜を対日貿易・交渉の拠点と考えるフランスの抵抗にあい失敗に終わった。また長発自身も西欧の文明の強大さを認識して開国の重要性を感じ、交渉を途中で打ち切り、フランス政府とパリ約定を結んだ。一行は他の国には寄らずそのまま帰路に就き、同年暮れに帰国した。この時長発は、物理学、生物学、工業、繊維、農業、醸造等多数の書物や資料をフランスから持ち帰っている。長発は帰国後、開国の重要性を力説したが、幕府はパリ約定を破棄、長発の石高を半分に減らし蟄居を命ずる等の罰を与えた。長発は隠居して、実兄・池田長顕の五男で養子の長春に家督を譲った。慶応3年（1867年）には一転して罪を許され軍艦奉行並となったが、健康を害していたため数カ月で職を辞して井原に戻り、以後政治にはかかわらなかった。井原に学問所を作り青少年を育てることを構想していたが、明治12年（1879年）に没した。井原陣屋の跡地に建つ井原市立井原小学校には生誕150年を記念して長発の銅像が立てられている。
エンドミル（endmill）とは、切削加工に用いる工具（切削工具）であるフライスの一種。ドリルに類似した外観を持つが、ドリルは軸方向に推進し、円形の穴を空ける用途であるのに対して、エンドミルは側面の刃で切削し、軸に直交する方向に穴を削り広げる用途に用いられる。また、端面を平滑に仕上げる際にも用いられる。中心部の切れ刃が不完全であるため、ドリルのような単体での穴あけ加工には本来適さないが、穴の中心にドリルなどで下穴を開けておくことで、軸方向へ推進して削り込むことも可能である。刃数はドリルと異なり、2枚・3枚・4枚、さらに外周に多数の刃を持つものなど多種である。使用に伴い刃の先端が丸くなったり欠けたりするが、先端を軸方向に研削することで金太郎飴のように再生させることが可能である。エンドミルは金型など削り出し部品の製作に多用されている。
フラットエンドミルは、先端の形状が平坦なエンドミルである。刃は最外径に構成され、水平面や垂直面を切削するのに用いられる。フラットエンドミルは、工具の特性上下部の刃が弱いためにZ軸加工の場合は下記のボールエンドミルを使用する。ボールエンドミルは、先端が球状で、主に曲面を切削するのに用いられる。そして、現代ではCAMを多用しているために、仕上げ加工用に広く使われている。ラフィングエンドミルの先端形状はフラットエンドミルと同様であるが、側面の切れ刃に波のような凹凸があり、フラットエンドミルよりも大きく切り込むことができる。しかし、その形状から切削面は粗くなる。ラジアスエンドミルは、フラットエンドミルの下部コーナー部がR形状になっているために、荒取り、中仕上げ、最終仕上げなどに使うことができる。
宮本 大輝（みやもと ひろき、1987年2月16日 - ）は、日本の俳優。
12月28日に行われる鑽火式（さんかしき）で古式のままに火鑽杵（ひきりきね）・火鑽臼（ひきりうす）で鑽（き）り出した御神火は本殿内の「白朮（をけら）灯籠」に移される（この白朮火は1年間本殿内で燈し続けられる）。続いて大晦日12月31日の夜7時から行われる除夜祭の終わった後、境内3か所に設けられた「白朮火授与所」の「をけら灯籠」に本殿内から「白朮火」が移される。（境内の「をけら灯籠」では参拝者の願意が書かれた白木の「をけら木」が大晦日午後7時過ぎから元日早朝まで焚かれる。）境内3か所の「をけら灯籠」の火を竹でできた火縄（吉兆縄）にうけて帰り、無病息災を願って神棚のロウソクの火をつけたり、雑煮を炊く火種とする。これを「をけら参り（をけら詣り）」と言う。元日1月1日午前5時から本殿で白朮祭の神事が行われる。この時に本殿前において片木（へぎ）に載せられた鉋屑（かんなくず＝削り掛け）に点火して疫気邪気を祓い、本殿前の地面（石畳）に投げ落とされる。この鉋屑には生薬の白朮（をけら）＝オケラ (植物) が混ぜられており煙から独特の匂い（芳香）がする。この火を火縄に移し持ち帰ることもできる。なお、燃え残った火縄は「火伏せのお守り」として、台所に祀る。
アルバータ州・カルガリー出身。モントリオールで育ち、7歳のときからモデルとして活躍。1997年から2000年まで、子供向けの教育的テレビシリーズ『Popular Mechanics for Kids』（日本語タイトル『こどもおもしろメカニック』）に出演したことでも知られている。このとき、彼女のレポートに感銘を受けたヒラリー・クリントンが、彼女をホワイトハウスに招いたこともあった。17歳の時、俳優になるためにカリフォルニア州ロサンゼルスに移る。アメリカのテレビドラマ『24 -TWENTY FOUR-』のキンバリー・バウアー（キム）役で一躍有名になった。当初は、第1シーズンだけの登場予定だったという。2004年の映画『ガール・ネクスト・ドア』では、エミール・ハーシュとの濡れ場も披露した。尊敬する役者はメリル・ストリープ。
2005年11月には、ジャスティン・ティンバーレイクのアシスタントであるTrace Ayalaとの婚約を発表したが、その後破局した。2013年、婚約者のカナダ人アイスホッケー選手ディオン・ファヌフと 7月6日、プリンスエドワード島で結婚式を挙げた。
小田急では2600形でVVVFインバータ制御方式の実用試験を行っていたが、その実績から営業用電車で本格的にインバータ制御を採用した。車体についても同社の車両で初めてステンレス鋼を採用した。採用にあたってはステンレス特有の光沢を押さえたいという小田急側の意向により全面ダルフィニッシュ仕上げとしている。ただし前面のみ繊維強化プラスチック (FRP) 製で、デザインは9000形に類似するものである。9000形に代わる帝都高速度交通営団（現在の東京地下鉄）千代田線への直通対応車でもあり、そのため車体幅なども9000形に準じており同形の発展形とみなすことができる。このような条件を踏まえた開発・設計が行われ、登場したのが1000形である。また1000形は小田急の開通60周年記念の意味も兼ねて導入されており、小田急10000形電車HiSE車も開通60周年の年に導入されている。
本節では、登場当時の仕様を基本として、増備途上での変更点を個別に記述する。更新による変更については沿革で後述する。1000形は全長20mの車両による4両固定編成・6両固定編成・8両固定編成・10両固定編成が製造された。形式は先頭車が制御車のクハ1050形で、中間車は電動車のデハ1000形と付随車のサハ1050形である。車両番号については、巻末の編成表を参照のこと。
先頭車は車体長19,650mm・全長20,150mm、中間車は車体長19,500mm・全長20,000mmで、車体幅は当時の帝都高速度交通営団（営団地下鉄）千代田線への乗り入れを考慮して、2,860mmとした。車体は1000形と同様にステンレス鋼製としたオールステンレス車両で、ステンレスの輝きを和らげるために表面をダルフィニッシュ（梨地）仕上げとしている。車内内装については8000形後期車において採用された「暖色系」の色調を全面的に採用した。内張りは白色系にベージュ模様入りの化粧板を使用、床材は灰色のカラースキームとなった。なお、主電動機の三相交流化により、床のモーター点検蓋（トラップドア）は廃止されている。座席は赤色の表地に変更された。車内設備は8000形に準じているが、座席端の仕切りは袖仕切と呼ばれる化粧板を貼った板に（座席側はモケット張り）、客用ドア内側は化粧板仕上げに変更されている。天井はラインフローファン方式だが、ラインデリアは先頭車9台・中間車10台に増設された。
2007年以降、小田急持ちの千代田線直通列車には本形式と新4000形が使用されていたが、4000形の増備が進んだことと本形式へのD-ATS-P設置により2010年に、本形式は直通運用から外れた。
例えば、離散格子系において波動を扱う場合に、その運動方程式の数値解を求める際に用いる時間ステップΔt の値は、実際の波動が隣り合う格子に伝達するまでの時間よりも小さくなければならない。もしΔt の値がその時間の上限を超えると、計算上の情報伝達速度が実現象の速さに追従できずに数値発散が生じてしまい、物理的に意味の無い解を得てしまう。格子の間隔Δx が小さくなると、時間ステップΔt の上限値も減少する。CFL条件は陽解法の時間進展を行う際に用いられる条件であり、この条件を回避するためにしばしば陰解法が用いられる場合がある。陰解法を用いることでCFL条件を回避したり緩和できる理由としては様々な説明が存在するが、最も簡潔に説明すると、陽解法は1ステップ前の自分の周りのごくわずかな格子点のみから情報を得て次の時間の値を決めるのに対して、陰解法は1ステップ前の(ほぼ)全ての格子点の情報を処理して次の時間の値を決めるためであり、CFL条件におけるΔx が実質的に巨大になるためである。
理事長： 弦間昭彦 （日本医科大学学長・医学部教授）
フェラーリ買収を目論んで失敗していたフォードはフェラーリをル・マンで打ち負かそうと、ヨーロッパのレースを戦う基地をイギリスに作り、ジョン・ワイヤーを監督に招き、1963年のル・マン24時間レースに参戦していたローラ・カーズの車両を買い取って自社製V型8気筒エンジンを載せてフォード・GT40を製作し、3台を持ち込んだ。ドライバーもフィル・ヒル/ブルース・マクラーレン組、リッチー・ギンサー/マステン・グレゴリー（Masten Gregory ）組、リチャード・アトウッド/ジョー・シュレッサー組と一流を揃えた。出走は55台。フォード・GT40Mk.1は快速だったがエンジンやトランスミッションにトラブルを起こして全車リタイヤした。完走は24台。ジャン・ギシェ（Jean Guichet ）/ニーノ・ヴァッカレラ（Nino Vaccarella ）組のフェラーリ・275Pの20号車が24時間で4695.310kmを平均速度195.638km/hで走って優勝した。フェラーリは表彰台独占。5連勝、8勝目。イギリスのシェルビー・アメリカンからフォードエンジンを搭載したシェルビーコブラデイトナが4位に入った。
文明8年（1476年）、相馬氏12代当主・相馬高胤の子として生まれる。はじめ「定胤」と名乗った。延徳4年（1492年）6月11日、父・高胤が標葉隆成との戦いの最中に陣没する。盛胤は家督を相続するとただちに態勢を立て直して標葉氏との合戦を再開し、同年（改元して明応元年）12月、標葉氏の居城・権現堂城を攻め落として滅ぼし、標葉郡全域と楢葉郡のうち富岡城（富岡町）、木戸城（楢葉町）を支配下に収めた。永正18年（1521年）7月7日、死去。嫡男・顕胤が跡を継いだ。
呉 亜忠（ご あちゅう、Wu Yazhong、? - 1869年）は、清末の延陵国の反乱の指導者。チワン族。広西省新寧州出身。父の呉凌雲は広西省南西部で蜂起を行い「延陵国」を建国するが、清軍に包囲され、1863年に戦死した。呉亜忠は包囲の突破に成功し、鎮安府の三台山を占領した。さらに霊山県の小張三と提携し、鎮安・帰順州を転戦した。しかし1868年4月に清軍の攻撃で帰順州は陥落し、小張三は戦死した。さらに6月には三台山も陥落したため、呉亜忠はベトナムに逃れた。ベトナムの嗣徳帝は清の広西提督馮子材と連合してこれを攻めたため、1869年9月に呉亜忠は戦死した。余党は劉永福の黒旗軍に参加する者が多かったという。
坂口 ふみ（さかぐち ふみ、1933年 - ）は、日本の宗教・哲学研究者、東北大学名誉教授。
東京生まれ。東京都立三田高等学校卒、1957年東京大学教養学部ドイツ科卒、同大学院人文科学研究科比較文学比較文化修士課程修了。ミュンヘン大学にてPh.D.取得。1972年東京大学教養学部助教授（ドイツ語）、1984年東北大学教養部教授、1997年定年退官、名誉教授、清泉女子大学教授、2004年退任。
フレデリック・ロー・オルムステッド（Frederick Law Olmsted、1822年4月26日-1903年8月28日）は、アメリカ合衆国の造園家。都市計画家。「ランドスケープ・アーキテクト」を最初に公式に名乗った人物。ジャーナリスト、社会評論家、公共管理者でもあり、彼はアンドリュー・ジャクソン・ダウニングとともに、一般にアメリカ人造園界の父であると考えられており、多くの学者が依存そのタイトルを授けた。また紀行作家でもあった。ジャーナリズムとしては1854年、テキサスのイーグルパスを訪れ、多くの奴隷狩人や逃亡奴隷がピエドラス・ネグラスの町に住んでおり、またダンカン砦の兵士やならず者が利用する多くの酒場や賭博場があることを知り、奴隷制度廃止論者アドルフ・ドゥエイと共に新聞を買収、論を展開した。オルムステッドの作は、シニア・パートナー・カルバートヴォーとの共同設計でニューヨーク市にあるセントラルパークやプロスペクトパークなど、その都市で有名かつよく知られている公園を含め、アメリカ初の市立公園エルムパーク（ウースター (マサチューセッツ州)）など多くの人に認識されている。オルムステッドが関与していた同国初のという冠が付く他のプロジェクトは、最も古い協調システムが含まれているニューヨーク・バッファローの公共の公園やパークウェイ、ナイアガラの滝：同国最古の州立公園、イリノイ州リバーサイド ; 米国で最初の計画されたコミュニティの一つ、ケベック州モントリオールのマウントロイヤルパーク、ボストンのエメラルドネックレス、ハイランドパーク ; ニューヨーク・ロチェスター、デトロイト川ベルアイルパーク ; ミシガン州デトロイト、プレスクアイルパーク ; ミシガン州マルケット、公園でのグランドネックレス ; ウィスコンシン州ミルウォーキー、チェロキー公園内全体の公園やパークウェイシステム ; ケンタッキー州ルイビル、 735エーカー（297ヘクタール）の森公園：マサチューセッツ州スプリングフィールド、アメリカの最初の公共用プール、 ジョージワシントンヴァンダービルトII エステート：ノースカロライナ州アッシュビル、など。大学キャンパスマスター計画は、カリフォルニア州パロアルトに近いカリフォルニア大学バークレー校とスタンフォード大学 などのためだけでなく、オンタリオ州セント キャサリンズのモンテベロパーク・ローレンス・スクールなどもある。シカゴでは、ジャクソンパーク、ワシントンパーク、ミッドウェープレザンスの他、 世界コロンビア博覧会（シカゴ万国博覧会 (1893年)）マスタープラン、シカゴのエメラルドのネックレスでは南部分大通りのリング、シカゴ大学のキャンパスなど。 ニュージャージー州トレントンとCadwalader公園やワシントンD.C.ではアメリカ合衆国首都の建物郡を周囲の風景に取り組んだ。ワシントン記念塔は40年間の建設期間を経て1888年に開設。記念碑を展開する計画はダニエル・バーナムらと共同で関わった。オルムステッドの造園の品質は当代一流と認識された。 特にニューヨーク市のセントラルパークで彼の作品は、米国でランドスケープアーキテクチュアに影響を与え続け、卓越した標準性を規定した。成果の第二はヨセミテ渓谷、ナイアガラの滝、ニューヨーク州北部のアディロンダック地域、国立公園システムでの作業をはじめ、保全運動を推進。第三に、彼が組織した南北戦争中に北軍への医療サービスを提供することに大きな役割を果たした。
1822年、コネチカット州・ハートフォードで、富裕な商人一家の長男として生まれた。当初、イエール大学への進学を希望していた。しかし15歳の時、漆かぶれが原因で一時的に視力が衰え進学を断念する。牧師で農業技師でもあったフレデリック・バートンの下で3年間、農地改良等の訓練を受けた。その後も貿易や航海士などさまざまな職業についているが1844年、農業に進む決心をし、イエール大学で当時の科学的農法を学んで、後ニューヨーク市郊外にあたるスタテンアイランドで1854年までは、農場の経営にあたっていた。その後経験したヨーロッパ旅行の体験記を刊行したところ評判になりしばらく執筆業をしていた他、ジャーナリストのアドルフ・ドゥエイらとサン・アントニオ新聞買収にも関与するが、1857年、主催していた月刊誌が経営的にゆきづまり廃刊に至る失意の底におかれる。35歳のとき、偶然出会った友人にセントラル・パークの監督官の仕事を勧められたのが、転機となる。こうして1858年からは造園関係の仕事を始め、イギリスの造園設計手法である風景式庭園をアメリカの公園設計手法に位置づけさせ、その中で曲線を多く用いる自然らしさを強調したスタイルを推し進めた。
伊藤 儀兵衛（いとう ぎへい、1848年6月（嘉永元年5月）- 1923年（大正12年）9月20日）は、岩手県花巻市出身の商人、政治家（貴族院議員）。
1848年（嘉永元年）、花巻に生まれる。生家は岩手県下一の豪商・豪農で、屋号は笹屋だった。1881年（明治14年）8月18日　明治天皇の東北御巡幸の際に自宅を行在所として提供。数百円を投じて御休憩所を新築した。1889年（明治23年） 四男の儀七（岡山不衣）を岡山直機の養子とする。1890年（明治23年） 東北本線が盛岡駅まで開通して、花巻駅が開業した。当時、地主たちは鉄道をおそれ、駅の敷地を提供する者がいなかったという。その状況で、花巻地方では花巻川口町の沢藤家と並ぶ豪商の主だった儀兵衛は、進んで現在の駅の敷地を無償で提供した。笹屋はその後二度の大火に遭い、また経済事情の変遷もあって打撃を受けて逼塞したが、花巻に尽くした功績は多大なものがあるとされる。また岩手3区の衆議院議員佐藤昌蔵の後援団体「恭敬社」に、大関時五郎や伊藤金次郎、柏葉富次郎らとともに参加し、選挙活動を支えた。佐藤は1890年（明治23年）、1892年（明治25年）と1894年（明治27年）と、三期連続で当選を果たしている。1897年（明治30年） 花巻の二代目貴族院議員に選出される。1904年 （明治37年）までの任期中に日露戦争に遭遇し、功労により勲四等に叙せられた。1902年（明治35年） 花巻の一日市（ひといち）に郵便取扱所を創設し、花巻郵便局の二代目局長を引受けた。同じ年、盛岡にあった北上運送株式会社の支店を引受け、駅前通りに運送店を開いた。貴族院議員満期後は、家業を長男の篤次郎に譲り、自分は菊造りと謡曲とに余生を送った。
オトモビル・ルネ・ボネ（Automobiles René Bonnet ）は、フランスにかつて存在した自動車メーカーである。
1962年にシャルル・ドゥーチェが去ってDBが解体した後、ルネ・ボネは自動車メーカーオトモビル・ルネ・ボネを立ち上げ、1962年中は従前通りパナールエンジンを搭載した自動車を市販した。パナールは経営難から1955年シトロエン系列下に入って以来次第に経営方針にシトロエンの影響が強くなっており、レース活動に冷淡なシトロエンの経営方針からパナールのパーツが供給難に陥るのは明らかであった。そこでルネ・ボネは、直接参戦はしないものの第二次世界大戦後フランス国内コンストラクターを支援して来たルノーに注目、ちょうどこの年フランス政府は国営企業であったルノーを通じ力のあるコンストラクターへの支援を決定、アルピーヌと並んで支援を受けられることになった。ルノーの支援を受けて1962年のル・マン24時間レースにはルノーエンジンで3台のレーサーを送り込み、パナールエンジンで3台のレーサーを送り込んだシャルル・ドゥーチェのSERA-CDと相見え性能指数賞とE850クラス優勝を争ったが、敗れた。エンジンだけゴルディーニがチューンしたルノー4気筒OHV1,108cc75hpに換装して、最高速度165km/hとなったカブリオレのル・マンがDB時代そのままに市販された。またルノー・ドーフィン用845cc55hpエンジンを搭載し最高速度158km/hの普及版、ミシルも発売された。1963年に世界初のミッドシップスポーツカー、ルネ・ボネ・ジェットを発売し、レース活動もしたが期待されたような成果は上がらず、1965年にルノーは支援を打ち切り、レース活動をアルピーヌに一本化した。ルネ・ボネ・ジェットのFRP製車体を製造していたジェネラル・ダプリカシオン・プラスティク（Generale d'Application Plastiques ）のオーナーであったマルセル・シャサニーがマトラ(後にラガルデール傘下)のオーナーでもあった縁から1964年10月に傘下に組み入れマトラ・ボネ、さらに11月マトラ・スポーツとした。
1908年（明治41年）、東京女子高等師範学校に次ぐ日本で第2の女子高等師範学校として設立され、女子中等学校の教員養成にあたった。廃止時点では東京および広島と並ぶ官立3女高師の一つであった。学科は文科・理科・家事科が設置され、修業年限は本科が3年8ヵ月であった（1940年（昭和15年）時点）。戦後の学制改革により発足した新制奈良女子大学の構成母体である。同窓会「佐保会」は奈良女子大学と共通の同窓会となっている。
明治中期までの高等女学校・女子師範学校等の女子中等教育学校の教員養成は、東京高等師範学校から1890年（明治23年）に独立した東京女子高等師範学校があたっていたが、中等教育拡充にともなう女子中等教育学校教員の需要が増大したことを背景に、1898年（明治31年）には近畿に第二女子高等師範学校設立構想が固まった。1890年代より東京美術学校分校の誘致計画を進めていた奈良市は、1900年頃にその計画が頓挫すると第二女子高等師範学校の誘致に目を向けた。1908年（明治41年）3月、二番目の女子高等師範学校として奈良女子高等師範学校が設立された。
設立当初の奈良女高師は東京女高師と同一の組織をとらず、予科・本科生をとり本科を国語漢文部・地理歴史部・数物化学部・博物家事部の4部構成としたが、1914年（大正3年）の規程改正で東京女高師と同様に予科を廃止し文科・理科・家事科の3学科制に再編された。1912年（明治45年）、附属小学校・附属高等女学校（現在の奈良女子大学附属小学校・同附属中等教育学校の前身）、ついで附属幼稚園（現在の奈良女子大学附属幼稚園の前身）を附設し後者において幼児保育を開始した。設立以降東京女高師とともに、多数の女子中等教員を全国に供給し続けるとともに、官立学校中、女子学生にとっての最高学府と位置づけられており戦前期の女子教育にも大きく貢献した。
戦後の1946年（昭和21年）、奈良女高師は「奈良女子帝国大学」として単独での大学昇格をめざしたが、学制改革における新制大学移行に際して占領軍から「国立大学は一県に一大学」の方針を示され、同じ官立学校で「奈良学芸大学」（現・奈良教育大学）に移行する奈良師範学校などとの統合を迫られた。しかし教員養成課程および附属学校園をほぼ完備していた奈良女高師側には師範学校と統合して新制大学に移行するメリットはなく、結局のところ奈良女子大学として単独での新制国立大学への移行を達成した。1952年（昭和27年）最後の卒業式とともに廃止。
1908年（明治41年）の設立時、校地は奈良市北魚屋西町に置かれ新制大学への移行まで維持された。女高師の校地は奈良女子大学の校地として引き継がれ現在に至っている。かつての奈良女高師本館は奈良女子大の本部棟・講堂として使用されたが、1980年代、新しい本部棟と講堂が建築されたため「奈良女子大学記念館」となり、1994年（平成6年）から国指定の重要文化財となった。またこの時、旧女高師以来の守衛室・正門（記事冒頭の画像参照）も国指定重要文化財となり、現在に至っている。文化財の指定にはいたっていないが、正門脇に、かつて奉安殿として使用されていた建物が現存している。
2017年2月23日に買取義務が伴うローンにてフィオレンティーナに移籍する。フィオレンティーナ移籍初年度はプリマヴェーラに所属し、シーズン終了までの半年間で18試合出場7得点9アシストという成績でチームの決勝進出に貢献した。2017-18シーズンは経験と出場機会を増やすためにセリエBに昇格したクレモネーゼにレンタル移籍する。同シーズンは27試合に出場し、1得点をあげた。続く2018-19シーズンもクレモネーゼとのレンタル期間を1年更新し、同クラブに所属した。このシーズンでは26試合出場し4得点をあげた。2019-20シーズンの開幕前はレンタルバックしたフィオレンティーナのトップチームの練習に参加した。新たにトップチームの監督に就任したヴィンチェンツォ・モンテッラは、プレシーズンのカストロヴィッリの出来栄えに感銘を受け、トップチームに残る可能性が最も高いと評した。2019年8月24日に行われた対ナポリ戦にてスターティングメンバーに抜擢され、セリエA及びフィオレンティーナにおけるトップチームの公式戦デビューを果たした。同年9月29日にアウェイで行われた対ACミラン戦において、セリエA初得点を記録し3-1の勝利に貢献した。
島谷ひとみのkeep up spririts!（しまたにひとみのきーぷあっぷすぴりっつ）は、文化放送で放送されていたラジオ番組。パーソナリティは島谷ひとみ。
デビュー間もない1999年に開始された、島谷ひとみの初のレギュラー番組。当時は演歌歌手で、番組名も『島谷ひとみ 瞳をみつめて（しまたにひとみひとみをみつめて）』だった。その後、番組名や放送時間、スタッフの変更、島谷自身のJ-POPへの転向等を経て現在に至る。 2011年4月2日の放送が最終回となった。
それまでは島谷が1人で語る番組方式であったが、2007年からゲストを招く回も出てきた。（これまでの出演者・下記日付は文化放送での放送日）.2007年 国仲涼子（1月8、15日）、上原多香子（3月12日）、川嶋あい（4月9日）、Pistol Valve（cotton と アンドー!）（5月14日）、伊調千春・伊調馨・吉田沙保里選手（女子レスリングのメダリスト）と 栄和人監督（10月1日）、鈴木蘭々（12月24日）2008年 土屋アンナ（2月11日）、LOW IQ 01（6月2日）、川嶋あい（6月9日））、GooF（SOFFet）（6月23日）、良知真次 と 宇野まり絵（9月29日）2009年 京谷陽子（3月9日）
養老2年（718年）に仁聞によって開かれたと伝えられる古刹で、六郷満山の中山本寺として栄え、最盛期には末寺が12あったという。本堂には本尊の不動明王像をはじめ、大日如来座像、薬師如来座像などの平安時代から鎌倉時代にかけての16体の木造の仏像が安置されており、すべてが大分県の有形文化財に指定されている。このうち、本尊の不動明王像は、檜の一木造で、像高115.8cm。12世紀中頃の作とされる。本堂の裏には、十六羅漢像をはじめとする石仏や石塔が並ぶ石仏公園がある。寺院の背後には、無動寺耶馬、もしくは黒土耶馬と呼ばれる、耶馬渓に似た奇岩から成る絶壁がそびえ、国指定名勝「天念寺耶馬及び無動寺耶馬」の一部を構成している。無動寺耶馬にも桁橋状の無明橋が架けられている。国東六郷満山霊場第十番。
笑福亭 松鶴（しょうふくてい しょかく）は、上方落語の名跡。1996年に7代目が松葉へ追贈されて以来、空位となっている。笑福亭一門の止め名。なお、大阪弁では長音を省略する場合があり、「松鶴」を「しょかく」と読むのは一種の読み癖である（「鶴光」を「つるこ」、「鶴瓶」を「つるべ」などと読むのも同じ）。そのため、古い史料等には｢しょうかく｣と記されているものもある。なお、4代目吹き込みのSPレコードでは、自らを「しょかく」と名乗っている。歌舞伎の名跡では、尾上松鶴は「しょうかく」と読む。なお、代々（墓として残されているのは3代目以降）の墓所は大阪市天王寺区四天王寺2丁目の壽法寺（別名・紅葉寺）にある。毎年6代目の命日9月5日には松鶴一門が所属事務所の枠を超え集まり歴代の松鶴を偲ぶ法事が行なわれる。
6代目の死後「7代目松鶴」の襲名には仁鶴、鶴瓶には「笑福亭梅香」（ばいか）となど、弟子の襲名に関して事細かに遺言に書かれていた。しかし仁鶴は松竹芸能所属の6代目と異なり吉本興業所属であることを理由に襲名に難渋を示し、断りを入れる。遺言の執行をするべく次に白羽の矢が立ったのが6代目実子である5代目枝鶴であったが、枝鶴も襲名を断ったうえに逐電。1987年に実父の一周忌興行でトリを務める予定だったが出演直前で再び失踪。のちに事務所から解雇のうえ、廃業扱いとされた。1996年になり、6代目の弟子の松葉が松鶴を襲名することが内定したが、当人が襲名披露興行予定日に病気で急死してしまったため、松葉に7代目松鶴が追贈された。現在のところ、「笑福亭松鶴」の名跡は松竹芸能が管理する形となっている。なお、2010年になって5代目枝鶴の唯一の弟子である小つるが6代目枝鶴を襲名している。
蒙古自治邦張家口生まれ。1歳のときに大和郡山市へ転居。奈良女子大学附属高等学校、京都大学工学部電子工学科、1973年に京都大学より工学博士を取得。京都大学にて超高層電波研究センターのセンター長、宙空電波科学研究センターのセンター長、生存圏研究所の所長などを歴任した。京都大学の副学長と同大学を運営する国立大学法人の理事を兼務したのち、京都大学の総長に就任した。その後、理化学研究所の野依良治理事長の後任として起用される。そのほか、内閣府の宇宙政策委員会にて委員を務めている。
京都大出身の数学者岡潔を信奉している。
生まれ故郷のコシツェをホームタウンとするスロバキア1部リーグの1.FCコシツェの育成部門出身。18歳の頃、同クラブでプロデビューを果たす。レギュラーの攻撃的MFとしてスロバキア1部リーグで長年活躍、1996-97シーズンからスロバキア1部リーグでの2連覇を飾り、1997-98シーズンにはスロバキアのチームとしては初のUEFAチャンピオンズリーグ本大会出場を決める。2000年の夏にギリシャ・スーパーリーグに属するシュコダ・クサンティFCへ、1年後にはオーストリア・ブンデスリーガのFKアウストリア・ウィーンに移籍する。クリストフ・ダウム監督の下、攻撃的ミッドフィルダーとして多くの得点やアシストを記録、念願のオーストリア・ブンデスリーガ優勝とオーストリア・カップでの優勝を果たし、オーストリア最優秀選手賞も受賞する。2006年夏に同リーグの強豪レッドブル・ザルツブルクへ移籍。オーストリア・ブンデスリーガでの優勝などに貢献。またレッドブル・ザルツブルクの本拠地ブルズ・アリーナのオープニングゲームではプレミアリーグに属する名門アーセナルFCを相手に試合唯一の得点を記録する（試合は1-0でレッドブル・ザルツブルクの勝利）。元々はトップ下でプレーしていたが、レッドブル・ザルツブルクではサイドハーフとしても起用されている。