geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
¹⁰⁰Snはその83%以上が陽電子放出によって¹⁰⁰Inに崩壊し、17%以下は陽電子放出に加え陽子放出によって⁹⁹Cdに崩壊する。分岐したいずれの核種もかなり不安定であり、一部に異なる崩壊モードもあるが、ほとんどが連続した陽電子放出によって、最終的に⁹⁵Mo、⁹⁸Ru、⁹⁹Ru、¹⁰⁰Ruのいずれかに行き着く。例えば、5回の陽電子放出と1回の電子捕獲による、質量数が全く変化しない同重体間での以下のような崩壊系列がある。¹⁰⁰Snは1994年に¹²⁴Xeと⁹Beを衝突させて合成されたが、実際の崩壊を詳細に観測できたのは2012年になってからである。この崩壊速度は、既知の核種で最速の遷移速度を持っていた。連続した陽電子放出の観測は、r過程においてどのように重い元素が合成されるかについての理解や、ニュートリノの質量を観測する事が期待されている。
¹⁰⁰Snに中性子を1個加えたものである¹⁰¹Snは、¹⁰⁰Snの安定性から珍しい基底状態を有している。
アミノ酸配列に基づいて、GI（グループ1）からGXVI（グループ16）の16のグループに分類される。グループ間の類似性によって、6つに大別される。
分泌型ホスホリパーゼA2 (secretory phospholipase A2. sPLA2) は13 kDa前後の比較的低分子のPLA2で、グループ1〜グループ3、グループ5、グループ9〜グループ13を含む。ヒスチジン残基とアスパラギン酸残基が活性に重要である。活性はカルシウムイオン依存性で，mMレベルの濃度を必要とする。ヘビ毒、ハチ毒（Bee venom）に含まれるものがある。
細胞質型ホスホリパーゼA2 (cytosolic phospholipase A2, cPLA2) は哺乳類のもつホスホリパーゼA2。グループ4に分類される。6つの分子種（α, β, γ, δ, ε, ζ）が報告されている。セリン残基とアスパラギン酸残基が活性に重要である。 cPLA2γ以外の5つの分子はカルシウムイオンとの結合に必要と考えられるC2ドメインを持つ。cPLA2αでは、μMレベルのカルシウムイオンが活性に必要で、カルシウムイオン濃度の上昇によって、細胞質基質から小胞体、ゴルジ体へと移動する。
カルシウムイオン非依存型ホスホリパーゼA2 (Calcium-independent phospholipase A2, iPLA2)は哺乳類のホスホリパーゼA2で、活性にカルシウムイオンを必要としない。グループ6に分類される。グループ6以外のホスホリパーゼA2の中にも、活性にカルシウムイオンを必要としないものは知られているが，カルシウムイオン非依存型と言ったときにはグループ6に分類される酵素のみを指す。6つの分子種（β, γ, δ, ε, ζ, η）が知られている。細胞質型ホスホリパーゼA2と同様、セリン残基とアスパラギン酸残基が活性に重要である。ε, ζ, ηの3つの分子種に関しては，ホスホリパーゼ活性だけでなく，トリアシルグリセリドリパーゼ活性も報告されている。
血小板活性化因子アセチルヒドラーゼ (Platelet-activating factor acetylhydrolase, PAF-AH) は血小板活性化因子のsn-2位に結合しているアセチル基を加水分解により遊離する酵素である。グループ7、グループ8のホスホリパーゼA2が分類される。いずれもカルシウムイオンを活性に必要とせず、セリン残基、ヒスチジン残基、アスパラギン酸残基が活性に重要である。グループ7に属する酵素は、2つ報告されており、1つは分泌型で低比重リポタンパク質や高比重リポタンパク質と相互作用し、血漿に存在しているため、血漿型血小板活性化因子アセチルヒドラーゼ (plasma PAF-AH)、リポタンパク質関連ホスホリパーゼA2 (lipoprotein-associated phospholipase A2, Lp-PLA2) と呼ばれる。他方は細胞内に存在する酵素で、PAF-AH II と呼ばれる。グループ8の血小板活性化因子アセチルヒドラーゼは活性中心を含む2つのαサブユニットと調節部位である1つのβサブユニットからなるヘテロ三量体タンパク質である。
リソソーム型ホスホリパーゼA2（Lysosomal phospholipase A2, LPLA2）は哺乳類のホスホリパーゼA2。グループ15に分類される。レシチンコレステロールアシル基転移酵素様リゾホスホリパーゼ（Lecithin:cholesterol acyltransferase-like lysophospholipase, LLPL）に相同性の高いタンパク質として同定された。カルシウムイオン非依存性のホスホリパーゼA2活性，アシル基転移活性，1-O-アシルセラミド合成酵素活性を持つ。
inspire:tion（インスパイレーション）は、日本の３人組バンド。
1997年に高校の同級生だった瀬木と中越の２人に、中越と同じ大学に通うゆうこが加わり結成。ゆうこと中越は大阪大学、瀬木は京都大学に在籍し、関西で活動していた。当初のバンド名は「FISHMIND」。1999年に「inspire:tion」に改名した。2000年前後にＤＴＭを導入し、以来、ミックスダウンまでの音作りを自ら手掛ける。一時は自らを「家内生産型音楽チーム」と読んでいた。2003年1月にミニアルバム「Butterfly Jack」をリリース。 2003年4月、アルバム「旧世界」でポニーキャニオンからメジャーデビュー。 その後「天国と地獄」「Zion Orchestra」と続けてアルバムをリリースした。2004年に一時活動を休止。2008年に活動再開。自主レーベル「FABSTRUCT」より楽曲を発表した。2015年にはmora factoryで初のハイレゾ楽曲「まちびとの唄」を無料配信。2016年6月に配信シングル「ノスタルジア」を、11月に「tiny dance」を発表。「tiny dance」は、３６０度動画のＰＶ（手塚一紀制作）を公開した。「ノスタルジア」については作家の誉田哲也が、「tiny dance」には作家の赤坂真理が、それぞれ推薦コメントを寄せている。同月12月に音楽と文芸のコラボレーションを掲げた主催イベント「コトノハ音楽会」を東京・下北沢で開催。小説「コンビニ人間」で第１５５回芥川賞を受賞した作家の村田沙耶香がトークゲストとして出演し、バンドらとの共作曲「藍色さんぽ」が披露された。ゆうこは医師、瀬木は新聞記者、中越は映像機器エンジニアと、それぞれに職業を持ちながら音楽を続けている。でんぱ組.incメンバーの相沢梨紗のソロ曲「空想タイムトラベループ」などの作曲者「勅使河原くぅ」は、瀬木の別名義。
ワリード1世は弟スライマーンではなく自分の子を次代のカリフにしたいと願い、イラク総督アル＝ハッジャージュなど功臣たちの賛同を得て、その根回しを進めていた。しかし、事が成る前にワリード1世は没してしまう。即位したスライマーンは廃されかかった恨みをはらすべく行動を開始した。アル＝ハッジャージュは間もなく病没したが、後に残った部下たちはハッジャージュの副官であったクダイバを中心にまとまりを見せていた。スライマーンはハッジャージュの後任のイラク総督にハッジャージュの政敵であった男を送り込む。身の危険を感じたクダイバは叛乱の準備を始めたが、それを察知したスライマーンは使者を送って兵士たちのこれまでのペルシア方面征服戦での健闘を称え、スライマーンの即位祝いとして報奨金を下し、遠征に疲れた兵士たちに待望の帰還命令を与えた。喜んだ兵士たちはスライマーンと戦う気持ちをすっかりなくしてしまい、クダイバは粛清された。更に、北アフリカを征服してイベリア半島にまでイスラム世界を広げたムーサー・イブン＝ヌサイルや、インド方面にて活躍中だったムハンマド・カーシムらの武将たちも次々に地位を剥奪されて粛清されていった。また、弟マスラマに命じてコンスタンティノポリスを包囲したが、これは時の東ローマ皇帝レオーン3世によって撃退されている。この時初めて『ギリシアの火』が使用されたという。スライマーンはコンスタンティノープル攻略を諦めなかったが彼の病没によって新カリフにウマル2世が即位し、その命令によって兵士たちは撤退していった。
2013年1月、すべてのパートを自分の声と身体だけで演奏する一人アカペラ作品をYouTubeに公開。マイケル・ジャクソンの「Thriller」、スティーヴィー・ワンダーの「I Wish」、エリック・クラプトンの「Change the World」（原曲はワイノナ・ジャッド）などをカバーした動画が米CBSニュース、英BBC Radio 2、韓聯合ニュースなど全世界のメディアで取り上げられ、話題となる。総再生回数は500万回を超える。同年10月にはiTunesなどで配信を開始した。2014年8月、CDアルバム「One Man Acapella」を発売し、2015年7月にアップル・ミュージックなどでのストリーミング配信も開始。2016年4月にはジュピターテレコムのブランドムービーの歌唱、パフォーマンスを担当する。夢はグラミー賞受賞。
清乃華 玉誉（きよのはな おうよ、1950年11月8日 - ）は、大阪府大阪市東成区生まれで、両親の故郷である中華人民共和国・福建省出身と称していた元大相撲力士。本名は張 禮華→吉田 一至（よしだ かずし）。現役時代は花籠部屋所属で、身長176㎝・体重104㎏（1977年5月場所）。最高位は西十両5枚目（1977年9月場所）。得意技は右四つ、内掛け、櫓投げ。清風高等学校中退。
清風高校在学中は器械体操選手だった（同校は器械体操の名門校として知られる）。同校を中退し1968年5月場所で初土俵を踏む。幕下時代の1973年4月に日中国交回復記念の大相撲中国公演に特別参加。1974年7月場所に新十両（その際に出身地を改める）。1978年9月場所限りで廃業。器械体操経験者らしい筋肉質の体格と長いもみあげが特徴だった。廃業後は「ちゃんこ北の富士」で修業し、1979年9月にその恵比寿店を買い取り「ちゃんこ部屋」に改称して独立。1986年に日本国籍を取得し、夫人の姓を用いた上記の日本名に改名。かつての自身と同じ中国人の蒼国来栄吉（内モンゴル自治区出身）が十両に昇進した際には、雑誌「相撲」（ベースボール・マガジン社、2010年1月号）の企画として、「ちゃんこ部屋」を蒼国来が訪問するという形で対談が組まれた。
天正17年（1589年、李氏朝鮮の宣祖22年）、李氏朝鮮の武官で全羅道兵馬節度使を務めた李福男の子として生まれる。幼少の頃に文禄・慶長の役が起こる。慶長2年（1597年、宣祖30年）の南原城の戦いにおいて父をはじめとした朝鮮軍の諸将が戦死し、南原城が陥落。元宥は従者2名と共に毛利氏家臣の阿曽沼元信によって捕らえられ、日本へ連れ帰られた。その際に元宥は「李家竜虎」の四字の紋があった兵具を持っていたという。日本へ連れて来られた後に日本語を学び、毛利輝元に召し出されて周防国熊毛郡勝間村100石の地を与えられ、御伽衆として平素より輝元の御前に仕えた。輝元の命により剃髪し、「元」の偏諱を与えられて、名を「元宥」とした。また、当初は「福余李」の名字を用いていたが、元々は李氏であったことから、毛利秀就の命によって名字を「李家」に改めた。秀就の代にも、江戸にいる秀就に御伽衆として仕え、長男の如宥に家督を譲って隠居した後も常に秀就の御前に控えていた。また、柳生家信（松右衛門、大野家信）に剣術を学んで打太刀を任され、柳生新陰流（有地新影流）の免許を受けた。さらに家信の末期には、家信が生涯愛用していた槍と長刀を遺品として譲られている。正保4年（1647年）11月27日、死去。享年59。
カリフォルニア州リバーサイドの生まれ。5人兄妹の末子で、女の子は彼女だけであった。幼少期に地元でダンスのクラスを受け始めた。バレエのレッスンを始めたのは12歳のときで、ロサンゼルスのイリーナ・コスムスカの指導を受けた。同年にはニューヨークのスクール・オヴ・アメリカン・バレエ（SAB、ニューヨーク・シティ・バレエ団の付属学校）で夏期講習を受けた。その2年後、奨学金を受けてSABに入学した。入学後の1980年にバランシンが彼女の才能を見い出し、SABのワークショップ公演『白鳥の湖』第2幕のオデット役への抜擢を受けた。同年5月、正団員（コール・ド・バレエ）としてNYCBに入団した。キスラーの入団に関しては、アレクサンドラ・ダニロワがキスラーの若さを心配して「もう1年学校においた方が良い」と忠告していた。ただしバランシンはこの忠告を聞き入れず、できるだけ早くキスラーと仕事をしたいと望んだ。キスラーによれば、バランシンは時々SABのレッスンを覗きに来ていたという。バランシンはキスラーを子ども扱いせず、NYCBへの入団後も彼女の姿を見かけると呼び止めて、いろいろな話をしていた。バランシンがよく話題にしたのは宗教のことで、その範囲は聖書や彼自身の信仰、ロシア正教の儀式の思い出などさまざまであった。話題はバレエにも及び、バランシンはクロイツフェルト・ヤコブ病に倒れるまでの約3年間、年若いキスラーに沢山の助言と指導を与えた。NYCBへの入団後は順調に昇進し、1981年にソリストとなり、1982年にはバレエ団史上で最年少のプリンシパルとなって「天才少女」として注目された。彼女を見出したバランシンは、1983年に死去した。彼は一時期、スザンヌ・ファレルを主役（オーロラ姫）とする『眠れる森の美女』を創作したいと公言していたが、この企画は幻となった。その思いがキスラーを見いだしたことで再燃したものの、ついに叶わないままで終わった。バランシンの思いを引き継いだのは、彼の死後にNYCBの芸術監督となったピーター・マーティンスであった。マーティンスは1991年にキスラーをフィーチャーした『眠れる森の美女』を制作し、オーロラ姫を踊った彼女は好評で迎えられた。キスラーは足の故障が原因となって、1983年から1985年まで舞台から離れていた。彼女の舞台生活は故障との闘いの連続でもあり、カムバックと休養を繰り返しながら舞台に立ち続け、一時は舞台生命を危ぶむ声すらあった。その後も1998年から1999年にも故障を経験したものの、2010年シーズンに引退するまでNYCBのアメリカ国外への公演や他のバレエ団への客演も含めて舞台に立ち続けた。彼女はバランシンの薫陶を受けた最後のダンサーであった。引退前年の2009年、キスラーはインタビューで次のように現役生活の総括と将来への展望を語っている。最年少団員だった私が、いつの間にか最年長！人生のもっとも大切な部分が終わるのですから、感慨はあります。でも、ダンサーとしてやるべきことをやり尽くした、という心境です。（中略）SABで教える生活は、今後も続けます。（中略）バランシン・バレエを踊る喜びを、次世代のダンサーに伝えたい。バランシンは彼の作品のなかに生き続けているのです。 — 『SWAN MAGAZINE』 2009年夏号、pp.20-21.。
キスラーはスレンダーで四肢が長く、可憐な美貌と豊かな音楽性を持ち、舞踊技巧にも優れていた。まだ10代の少女だった時期から舞台態度は堂々たるもので、観客への訴求力にも見るべきものがあった。経歴の項で既に述べたとおり、最晩年のバランシンから集中的に指導を受けていたキスラーは「バランシン最後のミューズ」、「ベイビーバレリーナ」などと呼称される。彼女の資質は、バランシンがバレリーナに求める条件にまさに合致していた。ダイナミックさと詩情を兼ね備えた踊りと表現は、「スザンヌ・ファレルの後継者」と目されるほどの評価を受けた。キスラー自身は、入団2年目に『白鳥の湖』の主役オデット姫を踊る機会を得たときに「君はとても若いのだから、若々しく踊ってごらん。ストーリーのことなど考えず、音楽に身をまかせて踊りなさい」とバランシンから助言された。当時16歳のキスラーは舞台で踊りながら「背伸びなんてせず、ありのままの自分でよい、ナーバスになる必要なんてないんだ」との気づきを得て、さらに「バランシンが自由を与えてくれた」ことにも思い至ったという。バランシンが年若いキスラーに魅せられた最大の理由は、彼女の持つ生来の優れた音楽性であった。バランシンのスタイルを体得したキスラーの踊りは「音楽が聴こえる」、「スピーディーなのに優美な透明感」などと評されて批評家と観客の双方から高い支持を受けた。最初の故障からカムバックした後の1985年2月に『牧神の午後』（ジェローム・ロビンズ振付）で2年ぶりに舞台に立ったときは、満場の観衆が歓喜して拍手を送ったという。NYCBでは、バランシン振付『くるみ割り人形』の露の精と金平糖（シュガープラム）の精、『放蕩息子』、『夢遊病の女』、『真夏の夜の夢』、『ミューズを導くアポロ』のテレプシコールなどを主なレパートリーとした。ロビンズ作品でも活躍し、彼の『アンタンティノ』、『ガーシュイン・コンチェルト』では彼女がオリジナルの役を創造した。バランシン死去後のNYCBは、しばらくの間停滞期に入っていた。この時期を乗り越えた後、マーティンスの指導の下で数人のダンサーがその才能を開花させた。キスラーもその1人で、マーティンスの『眠れる森の美女』や『ジュ・ド・カルト』（1992年）などで主要な役を踊って高く評価された。
キスラーは1991年12月にピーター・マーティンス（1946年10月27日 - ）と結婚した。マーティンスはコペンハーゲンの生まれで、デンマーク王立バレエ団やNYCBでダンサーとして活動し、古典バレエはもとよりバランシン作品の体現者として名高い存在であった。マーティンスはデンマーク時代に結婚した前夫人（ダンサーのリーズ・ラ・クール）との間に一子ニラスをもうけていた。ニラスも長じてダンサーとなり、1986年にNYCBへ入団した。キスラーとニラスは『ミューズを導くアポロ』などで共演している。1996年、キスラーはマーティンスとの間に一女を出産した。2018年1月1日、マーティンスは30年にわたって務めてきたNYCB芸術監督を退任した。その原因は、2017年12月に明るみに出た彼のセクシャルハラスメント及びパワーハラスメントに対する疑惑であった。発覚のきっかけとなったのは、NYCBとSABの双方宛に届いた匿名の手紙で、その内容は彼のセクハラを告発するものであった。マーティンスは疑惑を否定したものの、彼が過去にキスラーに暴力をふるって負傷させていた事実が蒸し返された。その事件が発生したのは1992年のことで、マーティンスに殴られた彼女は隣の部屋まで投げ飛ばされてかかとを切ったという。このときマーティンスは起訴されたが、後に取り下げられている。
もともと本作はドリームキャスト用ソフト『探偵紳士DASH』（不確定世界の探偵紳士）に続くドリームキャストオリジナル作品として2000年に発表されていたが、発売中止となってしまったソフトである。その理由は明らかにされていないが、ドリームキャストの生産中止による市場の縮小が原因といわれている。2004年になって18禁要素のあるアダルトゲームとしてパソコン版が発売された。2006年に発売されたPS2版では、オリジナルキャラクターやイベントが追加され、キャラクターには声優による声が付いた。パソコン版で評判が悪かった主観視点による街の3Dマップ移動システムは、トップビューマップから目的地をクリックする方式へと変更されている。また、CEROのレーティングの関係上、性的なシーンは「そのようなやり取りがあった」という暗示的なシーンへと差し替えられ、「未成年である八十神がバーで酒を飲んで酔っ払う」シーンが「バーでウイスキーボンボンを大量に食べて酔っ払う」といった描写になっている。なお、初回限定版には60分のドラマCDが同封されている。2008年にはPSP版『ミステリートPORTABLE〜八十神かおるの挑戦〜』が発売された。PSP版では本編とは別に「八十神かおるの挑戦」というタイトルの全62話の外伝的な短編ストーリー集を同封し、他に主人公かおるの過去の物語や『ミステリート2』へ続くシナリオも追加されている。同年にはこのバージョンを元にしてWindowsに逆移植した『ミステリートWindows 〜八十神かおるの挑戦!〜』も発売されている。なお、ストーリーは未完であり、直接的続編である『ミステリート2 〜フェアウェル・エンカウンター〜』が発売予定とされていたが、2014年5月27日に本作のリメイクと『ミステリート2』をセットにした完結編『ミステリートF 探偵たちのカーテンコール』がXbox One用ソフトとしてMAGES.より発売予定であると発表された。2015年2月25日から公式サイトが公開されている。
「声」はPS2版以降、ミステリートF（変更がある場合）の順。旧パソコン版は音声は存在しない。
国際ディテクティブ・ライセンス協会（International Detective License Association）の略称。イギリスのロンドンに本部がある国際的な探偵組織。詳細はアイドラーを参照のこと。本作の主人公である八十神かおるは世界中で31人しかいないクラスA探偵の最年少者。
ナヴォイ州は8つの地区に分けられる。州都ナヴォイ（人口12.8万人）のほか、主要都市として、キズィルテパ、ヌラタ、ウチュクドゥク、ザラフシャン、ヤンギラーバードがある。気候は典型的な大陸性気候である。主要な農業生産物は綿花であり、カラクル羊の飼育も行われている。石油、天然ガス、貴金属などの天然資源を産出し、ナヴォイ鉱山、ザラフシャン鉱山、ムルンタウのムルンタウ金鉱床（ナヴォイ鉱山精錬コンビナート）では世界で最も純度の高い金を産出する。工業部門は、鉱業や化学製品の製造に依存している。
父親は俳優のクリストファー・プラマー、母親は舞台俳優のタミー・グライムズ 。幼い時から母親の舞台に出演していたが、10代の頃は競馬の騎手になりたかったという。高校卒業後ミドルバレー・カレッジで演劇を学ぶ。1981年にブロードウェイ・デビューを果たし、1982年には、舞台『神のアグネス』でトニー賞助演女優賞を受賞。2006年、ゆうばり国際ファンタスティック映画祭のため来日。2012年には北川悦吏子監督の日本映画『新しい靴を買わなくちゃ』に出演した。
1886年に、当時イギリスの植民地支配下に置かれ「イギリス領インド帝国」と呼ばれていたインドのベンガルで、政府新聞の書記を務めるビノド・ビハリと妻のブボネンショリの長男として生まれた。ベンガル政府の官僚であった父が単身赴任していたため、祖父と母の手によって育てられ、シャンデルナゴル（チャンダンナガル）とコルカタ（カルカッタ）の学校で学んだ。
ボースはインド兵になることを志すが身体的理由により任官を拒否される。その後、イギリス植民地政府の官吏としてデヘラードゥーンの森林研究所で事務主任を務める一方、インド国民会議に参加し、独立運動に身を投じた（当時の多くの上流階級の子弟がそうしていた）。父親に押し付けられるかたちでこの職に就いたが、森林研究所事務主任という立場はグルカ兵に革命思想を教唆したり爆弾製造のための薬品や部品を集めるのには打って付けであった。また、ボースは近代インドを代表するヒンドゥー教指導者オーロビンド・ゴーシュの宗教哲学に大きな影響を受けた。ボースはチャールズ・ハーディング総督暗殺未遂事件で爆弾を投擲して負傷させ、また「ラホール蜂起」の首謀者とされ、イギリス植民地政府に追われることとなる（一万二千ルピーの懸賞金がかけられていた）。ボースは新たな武器を得るために日本に渡航する決断をし、ラビンドラナート・タゴールの親族と偽り1915年（大正4年）6月に日本に入国した。
日本では東京に住み、故国の独立運動のため東京の支援者から送られた大量の武器をインドへ送りつつ、先に日本に亡命していたバグワーン・シンの紹介により孫文と親交を結んだ（当時袁世凱と対立し日本に亡命していた）。また、ヘーランバ・ラール・グプタ（英語: Herambalal Gupta）の紹介により大川周明とも親交を結んだ。武器のインドへの輸送がイギリスの官憲に見つかるとともにボースの密入国が大英帝国に知られ、当時大英帝国と同盟関係にあった日本政府は、英国政府の要求により1915年11月28日にボースに対する国外退去命令を発令した。孫文はこれに対するため頭山満をボースに紹介した。頭山や犬養毅、内田良平などのアジア独立主義者たちはボースの国外退去命令に反発し、新宿中村屋の相馬愛蔵・良夫妻によってボースをかくまわせることを工作し、その後4ヶ月間、ボースは中村屋のアトリエに隠れて過ごしている。やがて頭山らの働きかけもあり、同年中に日本政府はボースの国外退去命令を撤回した。しかしイギリス政府による追及の手は1918年（大正7年）まで続き、ボースは日本各地の17箇所を転々と移り住む逃亡生活を送った。頭山の媒酌により1918年にボースは逃亡中の連絡係を務めた相馬夫妻の娘、俊子と結婚し1923年（大正12年）には日本に帰化してインドの独立運動に没頭できるようになった。第一次世界大戦が終結したことを受けイギリスからのボースの追及が終わってからは、俊子とともに中村屋の敷地内に住居を建てて暮らした。俊子との間には1男1女をもうけたものの、俊子は1925年（大正14年）に26歳で肺炎により死去した。
A.M.ナイルなど日本に亡命していたインド独立運動家たちと協力しあい、またイギリスと対立を強めていた日本政府や軍部と協力関係を結んだことで、ボースはインド国外における独立運動の有力者の一人となった。日本は1941年（昭和16年）に太平洋戦争（大東亜戦争）を起こし、イギリスの植民地を含む東南アジア各地域を占領したが、日本軍は同地におけるインド人に対して扱いが丁重だったと言われる。その背後には、ボースとA.M.ナイルの努力があった。その後1942年（昭和17年）初頭に、かねてより植民地軍として駐留していたイギリス軍を放逐し日本が占領したマレーやシンガポールでは、捕虜となった英印軍将兵の中から志願者を募ってインド国民軍が編制された。その長は最初に日本軍に投降した元英印軍の大尉であったモーハン・シン（英語: Mohan Singh (general)）であった。しかし、シンは親イギリス的志向が強かっただけでなく、軍内において自身に対する個人的利益を優先させた上に、そもそもが大尉という下級士官にすぎなかったこともあり、数千人を数える規模となったインド国民軍を統率することは困難であったため軍内に大きな混乱を招いた。そのためにインド国民軍は「インド独立連盟」（インド独立連盟と印度独立連盟が合流したもの。議長はボース）の管轄下に入り、その後連盟内で孤立したシンはインド国民軍司令官を罷免される。しかし、この様な混乱により心労を重ね体調を崩したボースは、1943年（昭和18年）7月4日にシンガポールにおけるインド独立連盟総会において、インド独立連盟総裁とインド国民軍の指揮権を、総会に先立ち亡命先のドイツからシンガポールへ来たスバス・チャンドラ・ボースに移譲し、自らはインド独立連盟の名誉総裁となった。
その後同年10月に、ボースとチャンドラ・ボースは日本政府の援助を受けてシンガポールに自由インド仮政府を樹立し、首班となったチャンドラ・ボースとともに指導者の1人となり、日本政府の協力を受けてイギリスとの闘争と、インド国民会議派をはじめとするインド国内の独立勢力との提携を模索した。その後自由インド仮政府は同年10月24日にインドを支配するイギリスを含む連合国に対してインド独立のための宣戦布告を行い、同年11月5日東京で開催された大東亜会議にボースがオブザーバーとして出席した。オブザーバーとなったのは日本がインドを大東亜共栄圏に組み込まないという意思を明確にしていたからである。1944年（昭和19年）にはインド進攻のため、仮政府本部を当時日本の占領下にあったビルマのラングーンに移転させ、「インド解放」のスローガンの下に自由インド仮政府の「国軍」となったインド国民軍は、日本軍とともにインドやビルマのイギリス軍と戦い、インパール作戦にも従軍した。
しかし、この頃になると入院するほど体調を悪化させたボースは、インド独立の実現を見ることなく、A.M.ナイルらに看取られながら1945年（昭和20年）1月21日に日本で死去した。日本政府はその死に際し、勲二等旭日重光章を授与してボースの功績を称えた。同年6月には、長男の防須正秀も沖縄戦で大日本帝国陸軍中尉として戦死している。
昭和初頭に日本に普及していた「カレーライス」は、インドのカレーとは全く別物であった。イギリス式に改変されたカレーが、さらに軍隊式に簡略化されて安価な食べ物として普及していたためである。ボースはかねがね「インドのカレーはあんなものではない」と憤慨していたが、中村屋が1927年に喫茶部を新設する際、相馬夫妻に本格的なインドカレーを出すよう強く進言し、自らメニュー開発に関わった。これが同店の名物メニューとして現在まで続いている「純インド式カリー・ライス」である。ちなみにボースとともに日本でインド独立運動をしたA.M.ナイルも、1949年にインド料理店「ナイルレストラン」を開店した。
ニューヨークのハーレムにてジャマイカ移民の両親の間に生まれる。10代から20代にかけて主にピアニストとして活動し、最も影響を受けたビリー・ホリデイら著名なジャズミュージシャンとの知遇を得る。1950年代半ばに歌手デビューし、サミー・デイヴィスJr.とのデュエットを含む録音をデッカ・レコードから発表。それ以来様々なレコードレーベルから多数のアルバムを発表した。カーメンはポップスに接近したサラ・ヴォーンらとは対照的にジャズの枠を大きく飛び出すことはなく、ピアノトリオなどの簡素な伴奏を得意とした。数少ない例外の一つに1976年にブルーノート・レコードから発表したアルバム"Can't Hide Love"があり、ラリー・カールトン、ジョー・サンプル、デイヴ・グルーシン、ハーヴィー・メイソンらフュージョン界のスターを従え、ジャズに加えてR&B・ファンク・ポップの楽曲を歌いこなしている。先輩や同世代のミュージシャンに対する敬愛の念を表し続けたのも特徴で、ビリー・ホリデイ、デイヴ・ブルーベック、ナット・キング・コール、セロニアス・モンクらに捧げたトリビュートアルバムを発表した。1990年に死去したサラ・ヴォーンに捧げた"Sarah: Dedicated to You"を同年発表し、それが最後のアルバムとなった。長年にわたる喫煙の影響で晩年になるにつれて声域・声質は低く重く変化した。肺気腫のため1991年に引退を余儀なくされ、1994年に呼吸器疾患の合併症のため死去した。
パンツァーリート（独：Panzerlied）は、1933年に作られたドイツの行進歌である。
アドルフ・ホフマン（Adolf Hoffmann）作曲、クルト・ヴィーレ（Kurt Wiehle）作詞。元のメロディーは「ルイスカリート（Luiskalied）」という漁師の歌から取られているといわれる。第1次大戦後のフライコールの行進歌「鋼鉄の軍勢（Die eiserne Schar）」が偶然に「ルイスカリート」のメロディーを使用しており、ここからパンツァーリートが作られ、親衛隊歌集に収録された。ナチス・ドイツ時代に作られた曲であるが、戦後もドイツ連邦陸軍で歌詞を一部変更しながら歌われていた。しかし、ドイツ連邦軍の歌集に親衛隊の歌が収録されているのは問題であるという指摘がなされ、2017年5月にはドイツ国防省は「現代の価値観に合致しない」として、この歌や「はしばみの実はこげ茶色」、「ヴェスターヴァルトの歌」などのナチス時代の曲が含まれていたドイツ連邦軍の歌集の使用を停止した。2006年、ドイツ連邦軍の参謀総長が来日した際、自衛隊の音楽隊はこの歌を歓迎会で原語の歌唱付きで演奏し遠来の賓客を驚かせた。これ以後、陸上自衛隊音楽隊では「パンツァーリート」を演奏するようになり、第1師団の音楽隊や、東部方面音楽隊がこの曲を定期演奏会で何度か演奏した。この歌はドイツ以外の国の軍隊にも採用され、一例としてフランス陸軍の第501戦車連隊は行進曲として、また同国の外人部隊は「Képi blanc（ケピ・ブラン）」という軍歌のメロディーとして用いている。なお、ドイツ語の「Panzer」は戦車・装甲車両などを表す語であり、ドイツ軍戦車の登場する作品で使われることが多い（後述）が、この曲が誕生した1933年当時のドイツは、ヴェルサイユ条約によって戦車の開発を禁じられていた。
公園内にはアルゼンチンで最大のパタゴニアヒバの森林がある。パタゴニアヒバは、外観がアメリカ合衆国のセコイアの木とよく比較され、非常に大きな樹木へと成長する。また、世界で最も長く生きる樹種の一つであり、チリの一部の木では樹齢が3,600年に達しているものがある。パタゴニアヒバはヒノキ科に属し、非常にゆっくりと成長する。植生はチリとアルゼンチンの狭い範囲に限定されており、木材利用のための伐採により生息の危機にさらされている。公園内で最もよく知られている、ボートで訪れることが可能な、多くの観光客が訪れる森林がメネンデス湖の北端にあるプエルト・サグラリオと呼ばれるボートの埠頭付近にある。そこにはアルゼンチンで知られている最大のパタゴニアヒバの木があり、木の高さは57メートル、直径は2.2メートルに達し、樹齢は2,600年に及ぶ。一般的なツアーではこの木がある森を訪れることになる。メネンデス湖の南西部には、さらに高く大きいパタゴニアヒバの木が存在すると考えられているが、その地域への立ち入りは制限されている。公園内の原生林は7,407ヘクタールの面積を持ち、メネンデス湖の腕状に二手に分かれている一帯と、アムトゥイ・キメイ湖（Amutui Quimey: マプチェ語で「失われた美」の意）の上流域、およびこれらの湖に注ぎ込む河川に沿って広がっている。
公園はチリとの国境に沿って南北に約65キロメートル、東西に約45キロメートルの概ね長方形の形をしている。公園はすべてフタレウフ川が流れ出る流域にあるが、流域は場所によっていくつかの異なる名称で呼ばれている。公園の流域は、荒い流れの短い川で区切られた一連の湖によって特徴づけられ、リバダビア湖が、数珠つなぎとなっている湖の最初の湖となっている。リバダビア湖から流れ出る川はリバダビア川と呼ばれ、リバダビア湖よりはるかに小さなベルデ湖へ注ぐ。ベルデ湖から流れ出る川はアラジャネス川と呼ばれ、メネンデス湖からの流出河川と合流したのち、フタラウフケン湖へと注ぐ。フタラウフケン湖より下流では、クルーガー湖と人工湖であるアムトゥイ・キメイ湖へ流れるフレイ川がある。最終的にフタレウフ川として知られる川がアムトゥイ・キメイ湖のダムから流出し、この川が国立公園の南部の境界となっている。また、公園内の山や谷の周囲には小さな湖や河川が点在している。ロス・アレルセス国立公園の最高地点は、標高2,440メートルのコルドン・デ・ラス・ピラミデス（Cordón de las Pirámides）である。公園の最低地点は約330メートルで、この地点でフタレウフ川が国境を越えチリへと流れていく。
ロス・アレルセス国立公園の標高の低い地域のほとんどは、ケッペンの気候区分における西岸海洋性気候（Cfb）に属している。太平洋からの湿気を含んだ雲がチリとアルゼンチンの国境地帯のアンデス山脈にさえぎられ、年間で最大3,000ミリメートルの降水量をもたらしている。ほとんどの場合、低地では雨、高地では雪となっている。アンデスの山頂から東にかけては雨蔭となるため、降水量は急速に減少し、公園の東端では約800ミリメートルにまで低下する。はっきりとした乾季はなく、南半球の冬にあたる7月から8月にかけて最も降水量が増加する。公園内の気温は、寒冷な気温から中程度の気温の範囲にある。氷結現象は一年のどの月でも発生する可能性がある。最も暖かい月は1月で、平均気温は標高の低い場所で最高摂氏24度、最低で摂氏8度となる。最も寒い月である7月の平均気温は、最高で摂氏7度、最低で摂氏-1度となる。平均気温は標高が上がるとともに低下する。森林限界は標高1,400メートル付近にあり、これより上部では裸岩、恒久的または半恒久的な雪原、メネンデス湖の腕状の領域の間にあるトレシジャス氷河などが存在する。公園の西側では、アンデスの高地の麓に、降水量が多い一帯とバルディビアン温帯雨林が存在する。公園の残りの多くは、ラニン国立公園やナウエル・ウアピ国立公園と似た植生を持つパタゴニアの森林で、ドンベイミナミブナやレンガの植生がみられる。 フトモモ科の Luma apiculata の木は、アラジャネス川沿いにみることができる。
世界遺産としてのロス・アレルセス国立公園の領域は、188,379ヘクタールの公式に制定されている国立公園の領域に加え、国立公園に隣接するロス・アレルセス国立保護区（71,443ヘクタール）およびチリとの国境部分を除く国立公園と国立保護区の周囲、幅10キロメートルの範囲（135,870ヘクタール）が、緩衝地帯として追加されている。
鳴海 ゆき（なるみ ゆき、9月19日 - ）は日本のイラストレーター。血液型はB型。
二代目阪東壽三郎の長男として大阪に生まれる。1891年（明治24年）4月大阪角座で初舞台、阪東長次郎と名乗る。1912年（大正元年）11月大阪浪花座の『櫻吹雪』で三代目阪東壽三郎を襲名。その後一時東京で二代目市川左團次一座に加わる。帰阪後の1929年（昭和4年）、新劇運動に加わり、石川薫、小堀誠、初代水谷八重子、初代市川紅梅らと「第一劇場」を立ち上げるなどの新しい試みを行った。戦後は三代目市川壽海とともに双壽時代と呼ばれる一時代を成し、二代目實川延若亡き後の関西歌舞伎を支えた。1954年（昭和29年）5月日本芸術院賞を受賞。同年6月の歌舞伎座『楼門五三桐・山門』の五右衛門を最後の舞台として死去。
関西の役者にしては珍しくあっさりとした芸風で、自身が二代目左團次に師事したこともあり、その影響を受け継ぎ「西の左團次」と呼ばれることもあった。新歌舞伎を得意とし、『大石最後の一日』の大石内蔵之助や『番町皿屋敷』の青山播磨、『鳥辺山心中』の菊地半九郎など左團次物に本領を発揮した。逆に丸本物になると冴えなかったが、それでも晩年には芸が伸びて得意とするようになり、『心中宵庚申』の半兵衛や『桂川連理柵』（桂川）の長右衛門、『伊賀越道中双六・沼津』の重兵衛、『御所櫻堀川夜討』（弁慶上使）の弁慶、『仮名手本忠臣蔵』の由良助などが当り役となった。それだけに関西歌舞伎の復興を目前にしての死は、歌舞伎界にとっても大きな痛手で、これが関西歌舞伎の長期低迷の一因ともなった。
1898年（明治31年）に柏原駅から古市まで開業したが、この区間が現存する近鉄の路線の内で最古の区間である。また1923年（大正12年）には、日本の鉄道電化において初めて直流1500V電源を用いた。1500Vの高圧直流電化は、それ以前に主流であった600V低圧直流電化に比して効率面で優れ、大鉄の電化以降、日本における鉄道電化の主流方式となった。最初の路線を開業した1898年（明治31年）4月当時は河陽鉄道と称し、その翌年河南鉄道に一度再編された。この時は非電化の蒸気鉄道であり、後に関西本線となる大阪鉄道（本項の大阪鉄道とは別の会社であり、後に関西鉄道と合併）が運営していた路線の支線的存在であった。1919年（大正8年）3月に大阪市への乗り入れを目指して社名を大阪鉄道へ改称し、1922年（大正11年）に道明寺駅より分岐し布忍駅までの新線を開業。1923年（大正12年）4月に東成郡天王寺村に造られた大阪天王寺駅まで電化新線（大阪天王寺～道明寺）での乗り入れを実現した。1929年（昭和4年）には久米寺駅（今の橿原神宮前駅）までの路線を建設して吉野鉄道（今の近鉄吉野線）との乗り入れを開始した。更には、久米寺駅から桜井駅を経て宇治山田市（今の伊勢市）に至る路線構想も有していた。だがこの路線延長に伴う過大な投資によって以後の経営は苦しくなり、のちには競合する鉄道会社の大阪電気軌道（大軌）の系列下に入った。なお伊勢への延伸は、この大軌とその子会社の参宮急行電鉄（参急）によって1930年（昭和5年）に果たされている（今の近鉄大阪線・山田線）。また、大鉄の経営は大軌傘下で再編が推し進められ、1935年（昭和10年）頃に沿線の宅地化（藤井寺や古市など）が進んで乗客が増加したこともあり、ようやく立ち直った。1943年（昭和18年）2月に、大鉄は大軌の後身である関西急行鉄道（関急、翌年近畿日本鉄道（近鉄）へ改組）へ合併された。
ネフェルティティ（「美しい人の訪れ」を意味する）は、紀元前14世紀の古代エジプトのファラオだったアメンホテプ4世の正妃である。アメンホテプ4世は太陽円盤アテンを唯一神とする新しい一神教 (Atenism) を始めた。ネフェルティティについてはほとんど分かっておらず、異国の王女だったという説と、エジプト王家の一人で後にツタンカーメンの後を襲ってファラオになるアイの娘という説がある。ネフェルティティは紀元前1352年から1336年にファラオとして在位したアメンホテプ4世とともにエジプトを統治し、アメンホテプ4世との間に6人の娘を儲けた。そのうちの一人が後にツタンカーメンと結婚して王妃になるアンケセナーメンである。ネフェルティティの記録はアメンホテプ4世の治世中13年で消えている。これがネフェルティティの死によるものか、あるいは改名しており、その名前が現在に伝わっていないだけなのかは分からない。アメンホテプ4世の死後、ネフェルティティが短期間ではあるが王座を継いてエジプトを統治したという説もある。
ネフェルティティの胸像はユダヤ系ドイツ人考古学者ルートヴィヒ・ボルヒャルト率いるドイツ・オリエント協会 (Deutsche Orient-Gesellschaft、DOG) によって、1912年12月6日にナイル川河畔のアマルナで発掘された。彫刻家トトメスの工房跡で発見され、そこからは他の未完成のネフェルティティの胸像が数点発見されている。ボルヒャルトの日記には出土品のことが「我々は突然とても生き生きとしたエジプトの美術品を手に入れた。とても言葉に出来ず、実際に見るほかない」と書かれている。DOGの記録から発見された1924年の文書に、1913年1月20日にボルヒャルトとエジプト政府職員とで、1912年に出土した考古学的遺物のドイツとエジプト間の分配について会合が持たれたことが記述されている。その会合に出席し、この文書の記述者でもあった書記官によるとボルヒャルトは「自分たちが胸像を手に入れたい」と考え、そしてボルヒャルト自身は否定したが、胸像の本当の価値を秘密にしていた疑いがもたれている。この「見事な腕前」に対して作家フィリップ・ファンデンベルクは「大胆で想像を絶するやり方」と非難し、タイム誌は「略奪された美術品トップ10」にこの胸像をあげた。ボルヒャルトは「ネフェルティティの美しさを写し出していない」胸像の写真をエジプト政府職員に見せた。エジプト側の主席古美術品調査官ギュスターヴ・ルフェーヴルが調査に訪れたときに、この彫像は梱包されて箱に詰められていたのである。さらにこの文書にはボルヒャルトがエジプト政府職員にこの胸像が石膏像であると誤解するように仕向けたことも暴露している。DOGは胸像は交換リストの最初に記載されていたことをあげて、調査官の怠慢であり、取引は公正に行われたと主張している。
『ネフェルティティの胸像』はベルリンに運ばれ、ユダヤ系ドイツ人の実業家でアマルナ発掘の後援者でもあったジェームズ・ジーモンに寄贈された1913年以来ドイツにある。1913年にはジーモンの邸宅に飾られており、その後ほかのアマルナからの出土品とともにベルリン美術館に貸し出されている。1914年までほかのアマルナ出土品はベルリン美術館に展示されたが、ボルヒャルトの要望で『ネフェルティティの胸像』の存在は秘密にされていた。1918年にベルリン美術館は秘密にしていたこの胸像を一般公開することを検討したが、またもボルヒャルトからの要望で計画は頓挫してしまう。その後胸像は1920年にベルリン美術館に寄贈され、1923年にボルヒャルトの文書でその存在が公となり、1924年後半になってベルリンのエジプト美術館で一般公開された。その後、胸像は博物館島の新博物館で展示されている。第2次世界大戦勃発によりベルリン美術館が所蔵していた古代遺物がすべて安全な場所に移され、ベルリン美術館が閉鎖される1939年までそのまま新博物館に展示されていた。『ネフェルティティの胸像』は当初帝国銀行の地下金庫に保管され、1941年の秋になってベルリンの高射砲塔防空壕に移された。新博物館は1943年のイギリス空軍によるベルリン爆撃によって被害を受けている。さらに1945年5月6日に胸像はテューリンゲン州の岩塩坑に移された。1945年5月にアメリカ陸軍が『ネフェルティティの胸像』を発見し、美術品を扱う部局に引き渡された。胸像はフランクフルトに運ばれ、1946年までヴィースバーデンの美術館で公開されている。1956年に胸像が西ベルリンへ返還され、ダーレム美術館に展示された。1946年初頭には東ドイツが『ネフェルティティの胸像』を、第2次世界大戦前に展示されていた博物館島（当時は東ベルリン）へ返還するよう要求している。1967年にシャルロッテンブルクのエジプト美術館に移され、さらに2005年に旧博物館 (Altes Museum) に移された。そして2009年10月に修復再建された新博物館に戻され、収蔵品の目玉として展示されている。
1924年にベルリンで『ネフェルティティの胸像』が公開されて以来、エジプト政府は胸像の返還要求を続けている。1925年に胸像を返還しない限りエジプトでのドイツの発掘を禁止すると警告した。1929年にはエジプトから『ネフェルティティの胸像』と他の遺物との交換の申し出があったが、ドイツは応じなかった。1950年代にもエジプトは交渉を試みたが、ドイツからの反応はなかった。ドイツは胸像の返還を強く拒み続けていたが、1933年に当時ナチス・ドイツの航空大臣だったヘルマン・ゲーリングが政治的思惑からエジプト王ファールーク1世への胸像の返還を検討したことがある。しかしアドルフ・ヒトラーはこの考えに反対し、エジプト政府に対して『ネフェルティティの胸像』のために新しくエジプト博物館を建設すると伝え、「この素晴らしい胸像は博物館中央の玉座に置く。女王の頭を放棄することは決してありえない」と語った。大戦後、胸像がアメリカ軍の保護下にあったとき、エジプトはアメリカに胸像の引渡しを求めている。しかしアメリカは、エジプトは新設されるドイツの関連機関と交渉すべきだとして、引渡しを拒否した。1989年にエジプト大統領ホスニー・ムバーラクはベルリンでこの胸像を見たときに、この胸像は「エジプトにとって最高の駐独大使だ」と語っている。エジプト考古最高評議会長のザヒ・ハワス博士は、『ネフェルティティの胸像』はエジプトが所有権を持っており、過去に不法に持ち出されたものである以上返還されなければならないとしている。ハワスは、1913年に発見されたときにエジプト当局が不正な方法で胸像を取り上げられたと考えており、ドイツに対して法的に正当な手段で胸像を持ち去ったというのであれば、それを立証するよう要求している。クルト G.ジーアは「考古学的文化財は原産国が「家」であり、その国で保存されるべきだ」と、別の観点からエジプトに返還すべきだと指摘した。2003年にも胸像の返還騒動があり、2005年にはハワスがユネスコに、胸像返還問題に介入するよう求めている。2007年ハワスは、もし胸像がエジプトに貸与されないのであればドイツではエジプト考古学に関する博覧会を開催させないと通告したが、効果はなかった。また、ドイツの博物館への展示品貸与をやめるよう世界に呼びかけ、「学術的戦争 (scientific war)」の開始を求めた。ハワスは、2012年にギザの三大ピラミッドのそばに2012年に新設される大エジプト博物館開設記念として『ネフェルティティの胸像』を貸与してくれるようドイツ政府に要望している。同時に「ネフェルティティの旅 (Nofretete geht auf Reisen)」と呼ばれる胸像の巡回キャンペーンが、ハンブルクに拠点を置く文化団体 CulturCooperation によってはじめられた。この団体は「本来の所有者へ戻そう」の文字とともに『ネフェルティティの胸像』がデザインされた絵葉書を配布し、胸像をエジプトに貸与すべきではないかという公開質問状をドイツ文化大臣のベルンド・ノイマンに送っている。2009年には新装された、もともと展示されていた新博物館へと戻されたが、ベルリンが『ネフェルティティの胸像』がある場所としてふさわしいのかどうかが議論となった。ドイツ人の美術専門家たちは、1924年の文書に記載されているルートヴィヒ・ボルヒャルトとエジプト当局の間で交わされた協定を根拠に、ハワスからの抗議や要求に応じない態度を見せている。しかし前述したとおりボルヒャルトの取引は不正なものだったと非難されているのである。また、ドイツ当局は胸像が壊れやすくて輸送に耐えられないとし、エジプトへの返還は実質的に不可能だとも主張している。タイムズは胸像をエジプトに貸与すると、永久に戻ってこないとドイツ政府が危惧しているのではないかと指摘した。エジプト考古最高評議会は2011年1月、新博物館に対し、胸像の返還を要請する文書を送ったと発表した。
ボルヒャルトは胸像を発見した当初、トトメスの工房が廃墟となったときに胸像の左目にはめ込まれていた石英が落剥したと考えており、工房跡を捜索したが左目の石英を発見することはできなかった。欠けた左目は、実際にネフェルティティが眼病に苦しみ失明していたのではないかという憶測を生み出したが、他の彫像では左目が表現されている事実と矛盾している。エジプト美術館館長ディートリヒ・ヴィルドゥング（Dietrich Wildung）は、ベルリンの『ネフェルティティの胸像』が公式の肖像を作成するためのモデルであり、目の内部の彫刻方法を弟子たちに教えるために左目は作成されなかったのではないかと推測した。『Gardner's Art Through the Ages』とシルヴァーマンも、この胸像はあえて未完成になっていると考えている。一方ハワスは、もともと胸像に左目が存在したが後に失われたと主張した。
『ネフェルティティの胸像』が最初にCTスキャンで調査されたのは1992年のことで、このときは5mmごとに断層撮影が行われた。2006年にはエジプト美術館館長ヴィルドゥングが、以前に胸像が展示されていた旧博物館 (Altes Museum) とは異なった照明のもとで、首すじのしわと目の下のたるみが胸像に表現されているのを発見し、胸像の作成者が老化の兆候を表そうとしたのではないかと考えた。このヴィルドゥングの発見はCTスキャンによって確認され、トトメスが彫像を完成させるために後から頬と目に石膏を追加していたことが判明した。ベルリンの画像科学研究所 (Imaging Science Instituts) の所長アレクサンダー・フッペルツの指揮で2006年に実施されたCTスキャンでは、ネフェルティティの顔に表現されているしわが胸像内部の石灰岩にも彫りこまれていることが判明しており、このときのCTスキャンの結果が2009年4月の『Radiology journal』で公表されている。トトメスは石灰岩の芯の上に何層もの石膏を重ね、胸像の口元、頬、鼻の部分にはしわ状の折り目がつけられており、これらの折り目や石膏の凹凸は化粧漆喰で胸像表面を覆うことで滑らかにされている。フッペルツは「当時の理想美」を表しているのではないかとしている。2006年のCTスキャンは1992年のそれよりもはるかに多くの情報をもたらし、化粧漆喰の1、2mm下の微妙な細部までが明らかになった
フランスで出版されたスイス人美術学者アンリ・スティルランの『ネフェルティティの胸像は偽物か？ (Le Buste de Nefertiti - une Imposture de l'Egyptologie?)』などが、『ネフェルティティの胸像』は現代で作られた偽物だと主張しはじめた。スティルランは、ボルヒャルトは古代に使われていた顔料を試す目的で胸像を作成したとして、ザクセン王子ヨハン・ゲオルグがこの胸像を賞賛したために、ボルヒャルトは王子を怒らせないよう胸像が本物であると見せかけたのだという説を唱えた。スティルランは、片目の胸像は古代エジプトではそもそも不敬であり、発見したとされる年から11年もの間に科学的根拠ある記録がまったく残っていないのは不自然だと主張した。さらに、使用されている顔料は確かに古代エジプトのものかも知れないが、芯に使用されている石灰岩は一度も年代測定されたことがないと指摘している。同じく胸像が偽物であると考えているベルリンの作家・歴史研究家 Edrogan Ercivan も、胸像はボルヒャルトの妻をモデルとして作成されたものだとして、1924年まで公開されなかったのは『ネフェルティティの胸像』が偽物だからであると主張した。このほかにも、現在の胸像はヒトラーの命により1930年代に作成されたもので、オリジナルの胸像は第二次世界大戦で失われたとする説などもある。ディートリヒ・ヴィルドゥングは胸像が偽物であるという主張は売名行為であり、放射線測定、CTスキャン、構成材料の調査などの科学的検証が、この胸像の信憑性を保証していると一蹴した。胸像に使用されている顔料は古代エジプトの芸術家が使用していた顔料と同一であるのは間違いない。『Science News』によれば、2006年のCTスキャンで発見された「隠れた顔」こそが、疑問の余地なく本物であることを証明している。エジプト側もスティルランの説を相手にしていない。ハワスは「スティルランは歴史家ではない。頭がどうかしている」と語ったことがある。スティルランの主張の根拠の一つでもある、ほかの古代エジプトの像の肩が水平にカットされているのに対して『ネフェルティティの胸像』の肩が垂直にカットされているのはおかしいという点についてハワスは、胸像に見られる新しい様式は夫で王のアメンホテプ4世が導入した変革の一部に過ぎず、また片目の像が不敬であるとの点に関しても、もともとは両目があったが後に失われたものだと反論している。
『ネフェルティティの胸像』は「古代エジプトの文物のなかで最高に賞賛、模倣されてきたイメージの一つ」で、ベルリン美術館の所蔵品でもっとも集客力のある展示品となっている。「世界的な美の象徴」であり「長い首、優美な弓なりの眉、高い頬骨、細い鼻梁、そして謎めいた微笑を浮かべる赤い唇。この胸像はネフェルティティが古代でもっとも美しい女性の一人であるという名声をもたらした」とも言われている。ツタンカーメンの黄金マスク以外に比べるもののない、世界的に有名な古代美術品である。『ネフェルティティの胸像』はベルリンの文化的象徴にもなっており、毎年50万人以上の見物客がネフェルティティのもとを訪れる。「古代エジプトの芸術品のなかでもっとも有名な作品で、エジプト以外の古代遺物のなかでも群を抜いている」とも表現された。この胸像はベルリンの絵葉書になっており、1989年には彫刻正面の顔がデザインされた切手も発行されている。1930年にドイツのマスコミが『ネフェルティティの胸像』を擬人化し、新しい女王として取り上げたことがある。「このうえなく高貴で、王冠にちりばめられた宝石とともにプロイセン・ドイツが誇る宝物」であり、ネフェルティティは1918年（第一次世界大戦でドイツが敗北した年）以降ドイツ帝国の世界的地位を回復することだろうとした。ヒトラーはこの『ネフェルティティの胸像』を「匹敵するものがない名作、装飾品で、真の宝物」と表現し、胸像を収める博物館建設を公言した。1970年代にこの胸像は、第2次世界大戦後に分断された東西ドイツのナショナル・アイデンティティの問題にもなっている。クラウディア・ブレーガーは『ネフェルティティの胸像』がドイツのナショナル・アイデンティティに関連付けられるようになったのは、歴史的ライバル国のイギリスがアメンホテプ4世とネフェルティティの2代後にエジプトを統治したツタンカーメンを発掘したことと関係していると考えている。『ネフェルティティの胸像』は大衆文化にも影響を与えており、映画『フランケンシュタインの花嫁』でメイクアップを担当したジャック・P・ピアースの手によるエルザ・ランチェスターの印象的な髪型は、この胸像がもとになっていた。