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Atari 7800のグラフィックは、MARIA（この名前はAtari 2600に用いられている映像・音声チップTIAを継承するチップであることを示すために付けられたもので、ティア・マリアとかけている）と呼ばれるカスタムGraphics Processing Unit によって生み出されている。Atari 7800のグラフィックにおける利点と欠点はしばしば論争になる。MARIAは、ほかの第2、第3世代のゲーム機と違い、ゲームのプログラマーにとって対応の難しいものだった。MARIAは限られた数のスプライトをハードウェアで動かすのではなく、ディスプレイ・リストに書かれた多くのスプライトを動かせるようになっていた。すべてのリストにはグラフィックデータや色彩情報、座標位置を指示する装置の入ったスプライトがあった。同じディスプレイリストには自動的に適応する指示装置の入ったラスターのために使われていた。しかし、多量のスプライトを操作すると、直接間接かかわらずMARIAがCPUを止めるため、スプライトや背景をハードウェアで処理する他機よりも多くのCPUタイムを要してしまった。MARIAには160もしくは320ピクセル幅に対応したグラフィックモードが有った。320ピクセル幅のモードを使えば理論上はNintendo Entertainment Systemやセガ・マスターシステムに用いられている256ピクセル幅のものより高い解像度のゲームを作ることもできたが、MARIAの処理需要が激しく、一般には低い方の160ピクセルモードが使用された。Atari 7800やそれに近いAtariのゲーム機は、当時は最も広いとされた256色パレットを使用していた。このうち同時発色できるのは25色までであったが、ハードウェアを特殊な方法で制御することにより、256色が同時にスクリーン上に出ているように見せているデモも存在した。スプライトには4～12色が設定できた。Atari 7800の世代においてMARIAが採用した、ソフトウェアでグラフィックを処理するという手法には、利点と欠点の両方があった。7800は他の8ビット機で問題となっていたスクリーンのちらつきもなく、静止画上で多数のスプライトを動かすことができた。柔軟な設計により、ディスプレイ・リストの操作で疑似3D効果を出すことも可能で、Ballblazer (1987) やF-18 Hornet (1988)といったソフトでこの手法が用いられた。一方で、スーパーマリオブラザーズのような横スクロールのゲームを作成するのはこのシステムでも可能ではあったが（1990年にリリースされたScrapyard Dogが好例）、Nintendo Entertainment Systemといったタイルベースのシステムに比べて開発は著しく困難なものとなった。
Atari 7800は2チャンネル効果音と音楽を供給するためにTIAを使用している。この結果、7800の音響機能は1977年発売のAtari 2600VCSとほぼ同等となっており、この点は批判の対象となっている。2600の部品であるTIAの搭載は旧機種との互換性維持のために必要ではあったが、一方で7800の製造費用を押し上げ、マザーボード上の空きスペースを減らす結果を招いた。この影響で、7800はサウンド再生用に特別なハードウェアを持たず、グラフィックスと一緒に処理するようになっている。このような状況から、サウンド再生用ハードウェアは、7800の最も弱い部分だと見なされている。弱点を克服するために、7800の設計を担当したGCC社のエンジニアたちは7800用カートリッジの中に音質を向上させるPOKEYオーディオチップを埋め込むことができるようにした。GCCは、ソフトウェア開発者が安価でTIAよりはましなサウンドを作り出すことができるよう、同様にカートリッジに組み込むことによりサウンド機能をさらに向上させることができる、低価格で高性能のサウンドチップGUMBYの開発を予定していたが、アタリがジャック・トラミエルに買収された時、計画は立ち消えになった。カートリッジの中にサウンドチップを追加することができたのに、POKEYを搭載したAtari 7800用ソフトは少ない。1987年に発売されたBallblazerはすべての音楽や効果音をPOKEYでまかなった。1989年にリリースされた『戦場の狼』は、音や音楽を全部で6チャンネル出力し、そのうち音楽をPOKEYで、効果音をTIAでまかなった。
ATARI 2600 用に販売され物議を醸したアダルトソフト『カスターズ・リベンジ』についての議論を受け、アタリは、グラフィックス機能が向上した MARIA を搭載した 7800 ではこうしたわいせつなソフトがさらに増えてしまうことを懸念し、デジタル署名を使ったプロテクション機能を 7800 に盛り込み、アタリ非公認のソフトが動作しないようにした。カートリッジを 7800 に差し込むと、7800 に内蔵された BIOS がカートリッジ ROM からデジタル署名を生成し、カートリッジ ROM に記録されている署名と照合する。もし正しい署名が見つかれば、7800 は MARIA など 7800 特有の機能が動作する 7800 モードで動作し、署名が見つからない場合には旧来の 2600 モードで動作し、MARIA へのアクセスはできなくなる。北米で販売された 7800 向けゲームにはすべてアタリによるデジタル署名がなされたが、PAL 7800s ではこのデジタル署名機能は輸出制限のために省かれており、2600 用カートリッジの判定には様々な手段を組み合わせて対処していた。
任天堂やセガと違ってアタリは7800に多くの付属品がつくことを望まなかった。もっとも知られた付属品はXEゲームシステムの同梱品であったXG-1光線銃型コントローラである。このコントローラは7800とも完全な互換性を持っており、アタリのほかのハードウェアを持っている人に向けて別売もされた。アタリは光線銃を使ったゲームとして、Alien Brigade, Crossbow, Meltdown、Barnyard Blasterの4本を7800向けに販売した。アタリ7800のプロラインのコントローラにおける人間工学上の問題に対する批判を受け、アタリはヨーロッパ版7800用ジョイパッド（このジョイパッドは任天堂やセガのゲームコントローラに似ている。）をリリースした。
2009年6月11日、ウェブサイトAtari Museumは、カリフォルニア州サニービルにあるアタリの本社の後ろにある大型のごみ箱からAtari ST向けの開発ツールやOSのほかに、7800向けソフトのソースコード13点が発見されたことを報じた 。そして、『Centipede』、『戦場の狼』、Crossbow, Desert Falcon, ディグダグ, Food Fight, 『ギャラガ』、『Hat Trick』, 『Joust』,『ミズ・パックマン』, Super Stunt Cycle, Robotron: 2084、『ゼビウス』のソースコードはアセンブリ言語の注が付いた状態で公開された。
慶長16年（1611年）に徳川家康に拝謁し、それより家康に仕える。元和2年（1616年）、駿府での饗宴の配膳の役目を申し付けられたが、その際永井直勝に「位官の無い者が諸大夫（従五位下）・侍従と並んですべきことではない」と言上される。これに対し家康は、「一色家が名家であることは周知のことであるから、現当主に現在官位が無くてもこの役目に就くことは問題ではない」とし、範勝は役目を務め上げた。徳川家の祖である松平信光の正室は一色氏である。徳川家康の産まれた三河国は一色氏が代々守護を務めた歴史があり、応仁の乱以後は三河に守護は置かれなくなったが、一色氏の三河守護代であった西郷氏（菊池西郷氏）は三河に残り、徳川家と深い姻戚関係となった。岡崎城は西郷氏が築いた城としても知られる。その後、範勝は江戸城の書院番の番士となり、寛永9年（1632年）には御使番の番士となる。また同年、従五位下式部少輔に叙任された。寛永10年（1633年）、53歳で死去。
SH-01Fの事実上の後継機種で、NTTドコモ向け端末では初となる三辺狭額縁のEDGESTデザインを採用している。なお、本機種よりブランド名が従来の「AQUOS PHONE」から同社のAV機器と同じ「AQUOS」へと統一されている。NTTドコモの2014年夏モデルのスマートフォンでは最大級となる5.4インチFHD液晶を搭載しており、画面占有率が約81%に達した。また5.4インチFHD液晶を搭載しながらも、横幅は約74mmに抑えられている。また、IGZO液晶が強化されており、3300mAhの大容量バッテリーと併せることによって約4日間充電せずに使用する事が可能となっている。カラーバリエーションは3色でありそれぞれの質感が演出されている。 Orange→マット、Black→グロス、White→スムース「グリップマジック」機能は、従来からのボタンを押さなくても手に持つだけで画面スリープが解除されてロック画面が表示されたり、寝転んだ姿勢でのムダな画面回転を抑えるといった機能、着信時やアラームの音量を抑える機能に加えて、ポケットやカバンに入れている状態でも握るだけで不在着信や未読メールがあることをバイブで通知する機能や通話中に置くだけで自動的に保留やミュートにしたり、スピーカーフォンに切り替える機能、メディア再生中に机の上などに置くと、自動的に音量を上げたり、机の上や人目につく場所に置いた状態で着信があった際、発信者の名前と写真は表示されず番号のみが表示され、端末を手に握ると名前と写真が表示される簡易シークレット機能が追加されている。それぞれの機能は事前に設定をONにしておく必要がある。他にも、先代機種では廃止された赤外線通信機能が復活している。キャッチコピーは「あふれ出る臨場感と余裕のスタミナ。IGZO搭載全身スクリーン AQUOS」。
毎年9月に行われる、文化祭と体育祭の総称である。前者は2日間一般公開され、県内でもトップクラスの動員数を誇る。クラス単位で主に1年は食堂やアトラクション、2・3年は演劇、各有志団体の出店が行われる。このりんどう祭では、来場者の投票により「りんどう大賞」「準りんどう大賞」を選出する。5月中にはクラスの出し物がほぼ決定され、翌月からは本格的な準備が始まる。文化祭前日には前日祭があり、文化委員長の挨拶や全出場団体の45秒間PRが行われる。また1日目の公開終了後には中庭で中夜祭が行われる。文化祭終了後に行われる後夜祭は生徒、卒業生のみ参加可能である。近年、園芸科生徒は後片付けの為後夜祭には参加出来ない。有志団体による発表、軽音同好会のライブ、文化委員会の各部長による挨拶、結果発表、「薬高ダンス」と呼ばれるイベント等が行われる。
2009年10月にЎ美術館は開館した。2010年にЎ美術館は若手のベラルーシ人の芸術家の創作活動を奨励するため、彼らの個展と公開討論を開催する「START計画」を立ち上げた。開館以来、美術館では120以上の展示会や博覧会が開催されており、その多くがベラルーシ人の芸術家の作品を扱った展覧会である。また、Ў美術館はヴィリニュス、ポズナン、ルブリン、モスクワ、ストックホルムなど、海外の都市でも展覧会を開催している。
2011年と2016年に、リトアニアのヴィリニュスで開催される芸術祭（ArtVilnius）でЎ美術館は最優秀海外美術館賞（The Best Foreign Gallery）を受賞した。
1918年（大正9年）11月11日、フランス・ブーシュ＝デュ＝ローヌ県マルセイユに生まれる。姉に作家のメリ・ブロンベルジェ、兄に同じくセルジュ・ブロンベルジェがいる。1944年（昭和19年）ごろは、20代半ばで小説を発表していたが、映画界に転向、第二次世界大戦後の1946年（昭和21年）、20代後半のころ、助監督としてアンリ・ドコワンやジャン・コクトーに師事する。1949年（昭和24年）、30歳のときに『ある夜の見知らぬ男』で監督としてデビューする。1951年（昭和26年）にラウール・レヴィのプロデュースにより監督した『鑑識』が第4回カンヌ国際映画祭パルムドールにノミネートされ、コンペティション部門で上映された。1954年（昭和29年）、『野生の果実たち』がロカルノ国際映画祭に出品され、金豹賞を受賞した。1960年代に入ると、作品数が減り、1972年（昭和47年）にはテレビ映画に専念する。1978年（昭和52年）、イザベル・ユペールがヴィオレット・ノジエールを演じたクロード・シャブロル監督の問題作『ヴィオレット・ノジエール』に脚本を提供する。同作は第31回カンヌ国際映画祭パルムドールにノミネートされ、ユペールが最優秀女優賞を受賞している。1982年（昭和57年）には64歳で引退した。1993年（平成5年）11月25日、死去した。満75歳没。
ハルティ(Harti、Haartii, 「強き人」の意) (ソマリ語: Xaarti, アラビア語: هارتي‎) とはソマリ族・ダロッドの一支族。ハーティとも読まれる。ハルティ支族はダルバハンテ(Dhulbahante)、Kaskiqabbe、LiibanGashe、マジーティーン(Majeerteen)、Geesaguule、ワルサンガリ(Warsangali)、Mooracaseの支族にさらに分かれる。
水沢 利栄（みずさわ としひで、1959年 - ）は、日本の体育学研究者。福井大学教授。専門はスキー指導法の研究。
寝たきり老人ゼロ作戦（ねたきりろうじんゼロさくせん）は、厚生省（現: 厚生労働省）が1989年に策定した「高齢者保健福祉推進10ヵ年戦略（ゴールドプラン）」の中の施策の1つである。
日本における寝たきり老人は、欧州先進諸国に比べて突出して多い。そのため、寝たきりを予防して寝たきり老人を減らすことを目的としている。高齢者の自立を支援する観点から脳血管疾患のリハビリテーション、在宅医療サービスの充実、保健師、看護師などの人材の確保を図っていくとしている。
直訳すると「（すべての）賞賛は神（アッラーフ）にある」という意味で、クルアーンの冒頭にもこの言葉が出てくる。الْحَمْدُ للّهِ رَبِّ الْعَالَمِينAl ḥamdu lillāhi rabbi l-'ālamīn万有の主、アッラーにこそ凡ての称讃あれ。 — 『クルアーン』 第1章開端第2節
愛知県岡崎市の水田地帯（岡崎市立北野小学校の北側付近）から始まり、碧海台地の東側に広がるかつての矢作川の氾濫原を流れて安城市桜井町で支流の西鹿乗川と合流。ほかにも複数の水路を集めながら流下し、碧南市鷲林町付近で矢作川に合流する。
江戸時代以降、周辺で農地開発が進められたが、矢作川の天井川化により排水困難となって水害が何度も発生、矢作川との合流点が幾度か下流に移されている。江戸時代初期の合流点は現在の安城市木戸町付近であったが、天保9年（1838年）には水路を開削して安城市米津町付近へ、昭和初期にも2度に渡って合流点を下流に移した。流域では過去に幾度となく浸水被害が発生しているが、近年のものとしては昭和36年梅雨前線豪雨（1961年）や昭和46年8月洪水（1971年）、東海豪雨（2000年）や平成20年8月末豪雨（2008年）における被害が知られている。特に昭和46年8月洪水の際には流域の3,900ヘクタール余りが被害を受け、浸水戸数は床上・床下あわせて5,889件に及んだが、以降も数年ごとに浸水被害が出ることがあり、1988年（昭和63年）以降、下流域から河川改修を実施している。また、1968年（昭和43年）に木戸町に樋門と排水機を設置。2002年（平成14年）から鹿乗川排水機場の供用を開始しているほか、2013年（平成25年）5月から岡崎市筒針町で岡崎鹿乗排水機場が運用を開始した。
1792年4月、ハプスブルク帝国とプロイセン王国がフランス第一共和政に宣戦布告したことで、フランス革命戦争が勃発した。北イタリアのピエモンテと地中海のサルデーニャ島で構成されたサルデーニャ王国は参戦しなかったが、フランスの軍事行動における主要な標的とされた。サルデーニャ島は肥沃で農業に適しており、地中海の要地となっているため、フランスではサルデーニャを占領できればサルデーニャ王国の大陸部とイタリア半島諸国を脅しつつ共和主義を広めることができると考えられていた。さらに、サルデーニャ島への攻撃は容易であると考えられ、フランスの地中海艦隊の基地であるトゥーロンに遠征軍を集結させる命令が下された。ローラン・ジャン・フランソワ・トルゲ海軍少将が遠征軍を指揮したが、彼は遠征軍の招集に苦労した。フランス全体、特に海軍は社会と政治の動乱の最中であり、兵士が十分に集まるのは12月のことだった。トルゲと地中海艦隊は輸送船でフランス陸軍を載せて、1792年12月21日にサルデーニャ南岸にある首都カリャリ沖に到着した。サルデーニャ島ではフランスの攻撃の報せが数か月前に届いていたが、トリノにいた国王ヴィットーリオ・アメデーオ3世ら宮廷はサルデーニャ島への増援が挑発と見なされると恐れて増援をしなかった。しかしサルデーニャ島の住民は敬虔なカトリックであり、フランス革命でカトリック聖職者が迫害されているはサルデーニャ人の反対を引き起こした。現地政府のスタメンティは歩兵4千と騎兵6千を招集することができたが、大砲が全く不足していた。
トルゲ率いるフランス船36隻がカリャリ湾に到着した直後、嵐が襲いかかってトルゲ艦隊が追い散らされた。兵員輸送船数隻が失われ、艦隊の残りはサルデーニャ島南西沖のパルマスに流された。トルゲはそこでサン・ピエトロ島とサンタンティーオコ島に上陸、いずれも抵抗に遭わずに占領した。サルデーニャ島にも上陸したが、現地のパルチザンが山から狙撃してフランス軍を追い払った。嵐が使徒トマスの記念日におこったため、サルデーニャ人は嵐が使徒トマスの加護によるものであると信じた。トルゲはパルマス沖に1か月間留まり、次の攻撃を準備した。1月22日、彼は再びカリャリ湾に入り、士官1人と兵士20人を乗せたボートを送ってサルデーニャ人に降伏を要求した。サルデーニャ人は聖エフェシウス（Ephesius）の祭日のために集まっており、ボートが接近してくるとそれに発砲して17人を殺害、残りは中立国スウェーデンの商船に匿われた。トルゲは激怒して1月25日に激しい砲撃を命じた。この時点でトルゲは船82隻（うち輸送船41隻）を率いていたが、彼の攻撃は効果を上げず、逆にサルデーニャ側の沿岸砲台が焼玉式焼夷弾を使用してフランス船数隻に大損害を与えた。
2月11日、フランスの派遣隊が兵士1,200人をクアルトゥ・サンテーレナで上陸させた。上陸軍は西進してカリャリに向かったが、サルデーニャ騎兵に追い返された。カリャリのラザレットとカラモスカの塔への攻撃も跳ね返されたが、フランス軍は再集結して追加の軍勢を上陸させ、クアルトゥ・サンテーレナ城外に5千人を集めた。クアルトゥ・サンテーレナの町とカラモスカは2月15日に再び攻撃され、フランス艦隊も砲撃で援護したが、攻撃は再び失敗した。上陸軍はサルデーニャ人が即席で作ったバリケードから撃たれたブドウ弾に撃退されて乱雑に撤退、別の攻撃もサルデーニャの反攻で敗れた。トルゲは戦死300と捕虜100を出しつつ自軍を砂浜に撤退した。勝利したサルデーニャ人はフランス兵の死体の手足を切断してそれを戦利品としたと言われている。トルゲは2月16日と17日にはカリャリを再び砲撃したがやはり効果が薄く、さらに17日に嵐がカリャリ湾を襲い、トルゲ艦隊は再び追い散らされた。74門戦列艦のレオパールは座礁して難破、ほか船数隻が失われた。トルゲは上陸作戦を諦め、兵士を乗船させてフランスに戻った。彼はサン・ピエトロ島とサンタンティーオコ島に駐留軍800人とフリゲート2隻を残した。
トルゲが成果もなくカリャリを去る中、別のフランス軍がサルデーニャ北部での戦役を準備していた。この軍勢は主にコルシカ島（当時、コルシカ独立を支持していたパスカル・パオリが実質的に支配していた）からの軍であった。コルシカは1768年にフランスの侵攻を受けており、パオリはフランス革命の後、コルシカの自治を求めていた。彼はトルゲによるカリャリ攻撃への援護として陽動作戦を計画、サルデーニャの北にあった、ラ・マッダレーナという小さいながら要塞化された島を攻撃しようとした。コルシカ義勇軍450人が組織され、パオリのいとこであるコロンナ・チェーザリ（Colonna Cesari）が指揮官を務めた。彼の副官はコルシカ出身の砲兵士官でパオリの政敵であるナポレオン・ボナパルトだった。遠征軍はアジャクシオでの嵐により遅れ、ラ・マッダレーナ沖に到着したのは1793年2月22日のことだった。遠征軍は到着するとサント・ステファノ島沖に錨を下ろした。ナポレオンは夜襲を主張したが、チェーザリに却下された。翌朝、遠征軍はサント・ステファノ島を強襲、占領して、2月24日に島の砲台でラ・マッダレーナを砲撃した。チェーザリは翌日にラ・マッダレーナへの上陸を行うと宣言したが、夜中にコルベット1隻の船上で反乱がおき、チェーザリはすぐに攻撃もサント・ステファノ島も放棄して撤退を命じた。チェーザリはナポレオンに警告を発せず、ナポレオン率いる軍勢があやうくサント・ステファノ島に残されてサルデーニャの反撃に晒されていたところだったこともあり、ナポレオンは激怒した。撤退の最中、ナポレオンの軍勢は大砲を載せるボートが足りず、一部を破壊せざるを得なかった。その後、ナポレオンはチェーザリがパオリの命令で反乱を捏造したと訴えた。
戦役が終結するのはトルゲとチェーザリの2人が撤退した3か月後のことだった。トルゲがサン・ピエトロ島とサンタンティーオコ島に残した駐留軍は5月25日まで島に残った。スペインは5月にフアン・デ・ランガラ率いる艦隊23隻をカルタヘナから両島に派遣した。スペインは1793年3月にフランスに宣戦布告しており、大軍に直面した駐留軍は降伏した。フリゲート2隻のうち、エレーヌはスペインの封鎖から脱出しようとして拿捕され、リッシュモンは拿捕されるのを防ぐべく燃やされて自沈した。
遠征は完全に失敗したが、いくつかの影響を与えた。まず、サルデーニャ王国ではサルデーニャ島の守備の強さにヴィットーリオ・アメデーオ3世がスタメンティに招待を出し、スタメンティはトリノにいる中央政府から譲歩を引き出そうとした。スタメンティは自治拡大の要求のリストを提出したが、直後にヴィットーリオ・アメデーオ3世とサルデーニャ副王カルロ・バルビアーノ（Carlo Balbiano）にすべて拒否された。サルデーニャ人は激怒、島全体を巻き込んでの反乱をおこした。1794年4月、バルビアーノが反乱の首謀者2人を逮捕したことで暴動がおこり、サン・ミケーレ城が襲撃されて囚人たちが釈放された。その後、ヴィットーリオ・アメデーオ3世は譲歩を余儀なくされたが、暴動がおさまるのは1796年のことだった。暴動から2年後の1798年、サルデーニャ王カルロ・エマヌエーレ4世は第二次対仏大同盟の勃発によりサルデーニャ島へ逃亡せざるを得なかった。コルシカ島ではラ・マッダレーナでの敗北によりボナパルト派が非難、追放され、ナポレオンの暗殺も試みられた。フランスの国民公会が責任をパオリに負わせようとした結果、パオリはフランス政府と決裂、コルシカで大反乱がおこってフランス駐留軍が北岸の3要塞に追い込まれることとなった。1794年、イギリスはコルシカに侵攻してフランス軍を撃破、パオリはフランスからの分離およびコルシカをアングロ＝コルシカ王国としてイギリス帝国傘下に組み込むことに同意した。しかし、政治での紛争によりパオリは1795年末に亡命に追い込まれ、イギリス軍も1796年末に撤退した。その後、コルシカ島は積極的にフランス共和国に再加入した。フランスではトルゲが敗北によりパリに召還されて国民公会に査問された。彼の後任は暫定的にジャン・オノレ・ド・トロゴフ・ド・ケルレシーとされた。敗北によりトゥーロンの艦隊と地方政府の士気が低下した。恐怖政治の最中だったこともあり、一連の暴動と公開処刑が行われた。トロゴフが6月にトゥーロン沖のランガラ艦隊への攻撃を命じられると、彼は自軍が航海を拒否していると信じて命令に応じず、トルゲが戻ってくるまで攻撃を延期すると宣言した。7月にサミュエル・フッド提督率いるイギリスの大艦隊がトゥーロン沖に到着すると、トゥーロン当局の統治は完全に崩壊、ジロンド派に属した地方政府はブルボン家への忠誠を誓って、8月18日にイギリスに町の占領、および艦隊の奪取を要請した。トロゴフは自軍の海員が反乱を起こしたがイギリス軍に従った。フランス軍はトゥーロンを攻撃、直後のトゥーロン攻囲戦では1793年12月にナポレオン率いる強襲攻撃が高地を占領するという成果を出したが、ナポレオンは負傷した。彼はやがてフランス最良の将軍とされ、フランス全体をも支配してフランス皇帝として戴冠した。
ボド語はシナ・チベット語族、チベット・ビルマ語派、ボド・ガロ語支に属する言語で、主にアッサム州、西ベンガル州、そして、ネパール東部（ジャパ郡）で話されている。自称はいずれの地域においても/bɔɽo ni rau/（ボドの言葉）であるが、別称としてボドまたはボロ (Boro)、メチ (Mech)、メス (Mes)、メチェ (Meche) などがある。アッサム州のボド語は、アッサム州を流れるブラーマプットラ河北岸を中心に話されており、コクラジャールやボンガイガオン地区の西部方言、バルペタ、ナルバリ、カムルプ、およびダランの一部で話されている東部方言がある。特に西部方言コクラジャール（Kokrajhar）のボド語が標準的なボド語と考えられており、この選挙区からは唯一のボド族出身の国会議員S. K. Bwismuthiaryがいる。また、アッサム州では高等学校レベルまでボド語で受けることが可能である。西ベンガル州ではジャルパイグリやその周辺にボドの居住地があり、この地域のボドはベンガル語とのバイリンガルが多い。ネパールではメチェ語として知られている。西ベンガル州のボド語およびネパールのメチェ語は非常に似通っている一方、アッサム州のボド語とは子音の発音や文法の点でも違いが存在する。また、アッサム州内のボド語も、地域的に一部子音の発音が異なる。ボド語はメガラヤ州で話されているガロ語、ラバ語、ティワ語、アッサム東部のヒル・カチャリ語、ディマサ語、バングラデシュのコックボロック語などと近い関係にある。
ボド語は公式にはデーヴァナーガリー文字を使って表記する。またアッサム文字で表記されたり、ラテン文字を使っていた長い歴史がある。ある研究者は、今は失われたDeodhai文字を使用していたと提案している。現在、ボド語はデーヴァナーガリー文字で表記されるが、文字の使い方は、サンスクリット語などで使われるのとは異なる部分がある。ボド語独自の母音を表記するために特定の文字に別の音価を与えたり、補助記号を使う。क,ग などの基本子音字は、k, g の子音に加えて[ɔ]の母音を持つものとされる。しかし、基本子音字が語末に来る場合は、この[ɔ]の音価はないものとみなされる。[ɔ]が保持される場合は、'（アポストロフィ）が付加される。例えば、बर 「多い」は[bɔr]となり、ボドをあらわす場合はबर'[bɔɽɔ] になる。また、ओ/ो の文字は、元来の音価は[o]であるが、ボド語では、[ə]～[ɯ]の音をあらわすのに用いられる。
南海白浜急行バス（なんかいしらはまきゅうこうバス）は、和歌山県にかつて存在したバス事業会社で、略称を南海白急バスといい、南海電気鉄道の子会社であった。乗合バス事業と貸切バス事業（観光バスなど）を営業していた。営業所は和歌山市と御坊市に存在した。かつての和歌山～白浜線の一部とその他御坊市内のバス路線を御坊南海バスが引き継ぎ、和歌山市内の貸切事業は和歌山南海観光バスが継承した後、大阪の南海観光バスともどもクリスタル観光バスに売却された。また、和歌山～白浜間は、現在南海電気鉄道の子会社の和歌山バスと、近畿日本鉄道の子会社で南海電気鉄道も株式を保有する明光バスも高速バス車両を使用した路線を運行していた。（2007年9月14日から2016年3月26日迄）
南海バスは、和歌山県にかつて存在したバス事業会社。当初の名前を南海自動車といい、その前身は日高小型自動車である。1940年代頃に中紀地区の複数のバス会社を経営統合、1950年に南海バスへと改称した。1954年、現在も運行を続けている中紀バスを分離独立させている。当初、南海電気鉄道との資本関係を持たなかったが、1960年に同社の子会社となった。以後、御坊市内を中心に路線バスの運行を続けた。なお、現在大阪府内でバス路線を運行している南海バス (2001-)との間に直接の関係は存在せず、和歌山の南海バスがあった当時、府下の南海のバス路線は電鉄による直営であった。
白浜急行バスは、和歌山県にかつて存在したバス事業会社。南海電鉄が中心となり設立され、1955年より運行を開始、当初は大阪から白浜を結ぶ、所要時間7時間にも及ぶ長距離路線も保有していた。南海白浜急行バスの看板路線である、和歌山市駅～白浜駅間の長距離バス路線も、元はこの会社のものである。
1974年、南海バスと白浜急行バスは合併し、新たに南海白浜急行バスが創設された。同社は白浜発着の長距離路線を中心に運行し、また白浜地区では明光バスとの壮絶な覇権争いを繰り広げていた。バスの車体は白地に下部に紺色、その他朱色の帯を巻いた塗装で、それ以前には白と紺のみの車両も存在した。これらの塗装は分離後、御坊南海バスは緑系のカラーに（さらにその後Nカラーと呼ばれる現在の塗装に）、和歌山南海観光バスは、南海グループの貸切事業に使われるバス共通の、白地に橙と黄色のカラーリングに変更された。また、御坊南海バスにおいても貸切部門の車両はこのカラーリングとなっている。1984年に、南海白浜急行バスは社名消滅。会社は先述の二社に分離された。また、同社の代名詞ともいえた白浜までの長距離路線は消滅した。御坊南海バスは、和歌山市駅前～湯浅間のバス路線（うち和歌山市駅から海南駅前間は和歌山バス・大十バスの路線と同ルートを辿る）を運行していたが、これは南海白浜急行バスの白浜線の路線の一部である。分離当初は御坊まで運転していた。
蒼希彼方を主人公とし、彼方の所属するアイドルグループSPLEENの盛衰を描いたギャグ漫画。麻生周一にとって2作目の連載作品。話数カウントは「シーン○」。全1巻。13話。 『週刊少年ジャンプ』（集英社）にて、2009年51号から2010年12号まで連載されていた。麻生は前作、『ぼくのわたしの勇者学』（以下『勇者学』）の連載終了後、探偵をテーマにしていたギャグ漫画を連載しようとしていたが、当時放送していたテレビドラマ『33分探偵』と内容が被っていたため、本作が連載されることとなった。本作には『勇者学』のキャラクターなどが登場している。また、後作『斉木楠雄のΨ難』（以下『斉木』）でも本作のセルフパロディが行われている。『勇者学』や『斉木』とは対照的に、本作は短期打ち切りに終わっている。そのため終盤の展開も非常に駆け足である。特に最終話は落丁を装って、何ページも飛ばされたかのように描写されている。単行本のおまけページにはキャラクターのプロフィールやスタッフ紹介などが掲載されている。1巻に13話を収録したため、価格も通常のジャンプコミックより70円高い490円で発売された。本作はボケ役を主人公にしているが、麻生にとってはツッコミ役が主人公の方が扱いやすかったため、次回作の『斉木』ではツッコミ役を主人公とした漫画を描くことになる。
アイドルの新人発掘オーディションにお笑い芸人を目指す17歳のイケメン少年、蒼希彼方が来た。デビュー後もお笑い芸人になる目標を捨てない彼方に、プロデューサーの田中秋生は四苦八苦させられる。その後、彼方は他のアイドル3人とアイドルグループSPLEENを結成する。SPLEENは一世を風靡するが、やがて台頭する新興アイドルグループ・サプリーンに人気を奪われてしまう。そのため彼方らSPLEENのメンバーは、サプリーンを倒すための修行に出る。
麻生周一『新世紀アイドル伝説 彼方セブンチェンジ』集英社〈ジャンプコミックス〉（2010年6月4日発売）、全1巻 ISBN 978-4-08-870071-7
氷室（ひむろ、ひょうしつ、英語：ice house）とは、氷や雪を貯蔵することで冷温貯蔵庫として機能する専用施設のこと。古代より世界各地で利用されてきた蓄熱施設である。電気機器による冷蔵や冷房が普及した現代では激減したものの、節電や酒・食品の熟成、文化的な行事などを目的に、気候により氷雪が溶けて無くなってしまう高温の時季がある地域や一年を通して氷雪が存在しない地域で利用され続けている。
掘った穴と敷き詰め包み込むための藁だけでできたものや、氷雪の上に断熱材（藁、断熱シートなど）をかぶせるだけのものもある。このようなタイプは日本では雪蔵（ゆきくら、ゆきぐら）あるいは雪中貯蔵庫（せっちゅうちょぞうこ）などと呼ばれる。この他に、春の到来による気温上昇や雨水の影響をより受けにくい洞窟や横穴、さらに恒久的使用に耐える石造りやドームなどで構築された近代的なアイスハウスまで様々な様式がある。いずれにしても伝統的土木技術によって建造あるいは設置されるものであり、冷蔵庫（機械式冷温貯蔵庫）が発明される以前は現在よりも一般的な冷温施設であった。日本の「雪蔵」「雪室」は、酒の貯蔵によく用いられている。この他に生鮮食品を含む食品の保存のほか、氷雪そのものが納涼や医療に活用されることも珍しくなかった。氷室は英語ではアイスハウスとよばれ、イギリス（イングランドやスコットランド）、アメリカ合衆国、イタリア、ペルシアなどにも存在している。
日本においても、春～秋に製氷する技術が無かった時代には、冬場にできた天然の氷を溶けないように保管する必要があった。正確な記録は残されていないが、洞窟や地面に掘った穴に茅葺などの小屋を建てて覆い、保冷したとされる。氷室の中は地下水の気化熱によって外気より冷涼であるため、涼しい山中などではこの方法で夏まで氷を保存することができる。このように天然のものを保管するしかない時代、夏場の氷は貴重品であり、長らく朝廷や将軍家など一部の権力者のものであった。歴史的には『日本書紀』仁徳天皇62年条に額田大中彦皇子（ぬかたのおおなかつひこのみこ）が闘鶏（つげ：現在の奈良県天理市福住町）へ狩りに出掛けたとき、光るものを発見したとの記述が最初の登場とされる。奈良時代の長屋王宅跡から発掘された木簡には「都祁氷室（つげのひむろ）」と書かれたものも見つかっている。『日本書紀』の孝徳天皇紀に氷連（むらじ）という姓（かばね）が登場し、朝廷のために氷室を管理した職が存在したことがうかがえる。例えば、朝廷の要職を占めた家の一つ鴨縣主家（主に賀茂神社の神官を輩出した、亦元豪族か。賀茂神社祭神は鴨家の氏神）の家系図には「氷連」「氷室」の記述が見られる。律令制においては氷室、製氷職は、宮内省主水司に属した。その後も氷室とそれを管理する職は各時代において存在し、明治時代になって消滅した。江戸時代には、毎年6月1日（旧暦）に合わせて加賀藩から将軍家へ氷室の氷を献上する慣わしがあった。また、土蔵造りの氷室が江戸市中にも作られるようになり、庶民に夏場の氷が供給されるようになった。江戸は玉川上水より水道水が飲み水として供給されていたが、夏場にはぬるくなってしまう。そのため、氷で冷やした水を売る「水屋」という商売（棒手売の一種である「水売り」を含む）が誕生した。ただし、川から汲んだ水に氷を入れたものであったため、高齢者の場合は衛生的不備がたたって腹を壊すことがよくあり、「年寄りの冷や水」という慣用句が生まれた。氷室を題材・題名とした能の演目がある。脇能物の荒神物のひとつ。
氷室はそれが存在した場所に地名として名残をとどめている場合がある。京都府京都市北区西賀茂氷室町の「氷室町」や島根県出雲市斐川町神氷氷室の「氷室」は現存する地名であるし、氷室村や氷室町は全国各地に数多く存在する、あるいは存在した集落名である。また、氷室山、氷室岳、氷室台、氷室川、氷室沢、氷室大滝（氷室の大滝）、氷室池、氷室別れ（交差点、辻の名）なども見られる。
1月の最終日曜日に氷室小屋に雪が詰められ（氷室の仕込み）、6月30日に雪を取り出し、これは「氷室開き」とよばれる。豪雪地帯である石川県金沢市とその周辺ではかつて各所に氷室があった。夏場の氷は庶民には貴重品であり、7月1日に氷を模したといわれる氷室饅頭を食べて健康を祈る風習が生まれ、現在も続いている。氷室開きは昭和30年代（およそ1955-1965年）に途絶えたが、1986年（昭和61年）に復活した。しかし近年は暖冬続きで雪不足に悩まされることが多いうえ、氷室小屋を保有する湯涌温泉の白雲楼ホテルが1998年（平成10年）に倒産したことから、行事の継続が一時危ぶまれた。破産管財人の許可により、白雲楼ホテルに近接する玉泉湖畔の氷室と氷室開きの行事は現在も続いており、氷は地元（石川県と金沢市）のほか加賀藩前田氏と縁がある東京都の板橋区、目黒区に贈呈されている。熊本県八代市では5月31日から6月1日にかけて八代神社（妙見宮）で氷室祭が行われる。この祭の日を俗に「こおっづいたち」（氷朔日か）と呼び、雪の塊を模した雪餅（米粉を水で練り、蒸籠で蒸した餅菓子）を食べる慣わしである。栃木県日光市にはかつて10軒程度の天然氷製氷業者あった。現在では3軒のみが残っており、四代目氷屋徳次郎（吉新氷室）、松月氷室、三ツ星氷室が氷室で天然氷を保蔵し販売している。
このウェーバは、アメリカが国内価格を保護するため農業調整法で輸入制限することにした品目は、自動的にウェーバー品目となり、かつ、その期限は無期限であるというものであった。、具体的には酪農品、砂糖、ピーナッツ、綿など14品目が対象になっていたが、農業調整法を改正すれば無制限に拡大できた。ウルグアイ・ラウンドの農業分野では、日本のコメが問題にされることが多かったが、アメリカのウェーバーの方が「聖域」としての性格がより強かったといえる。アメリカがウェーバーを申請し、その特権を獲得したのは1955年で、第二次世界大戦終結から10年しか経っていない。政治的にも経済的にもアメリカの力は強大で、当時のGATT加盟国35ヶ国の大部分は先進国であり、アメリカからマーシャル・プランの形で復興援助を受けていた。世界最大の農産物輸出国であるアメリカが、輸入制限の特例を手にすることができたのはこうした事情による。1987年から本格化したウルグアイ・ラウンド交渉において、アメリカ自身、ウェーバーという特権を持つことでGATT交渉で制約を受けていたという事情もあり、早い時期に同条項を含む農業保護措置の全廃を打ち出した。しかし、現実にはアメリカ国内の農業団体の反発は強く、一方、EC（当時）が輸入課徴金（関税とは別に輸入品に課せられる輸入税）や輸出補助金の削減に難色を示していたこともあって、同ラウンドで農業交渉は最大の障害だった。「ウェーバーもGATTのルールに乗せるべきだ」とする日本の要求も、逆にアメリカから「コメの関税化受け入れが先だ」と非難されていた。しかし、1992年11月のアメリカとEC間の「ブレアハウス合意」で、双方が農業分野で歩み寄り、さらに1993年秋になって日本がコメ問題で譲歩したことから、8年越しのウルグアイ・ラウンドも基本合意し、ウェーバー品目も関税化されることが決定した。
WTO協定においても義務免除の規定がある（第９条３）が、必要な多数決が４分の３に引き上げられるとともに、１年を超える場合は毎年の見直しが義務付けられ（第９条４）、規律の強化がされている。
根は紡錘形で伸長し基部はやや肥厚する。茎は単一で直立し、高さは20-40cmになり、細長く稜線がある。葉は2-4個つき、最下方の一番大きい葉は狭楕円形から楕円形で、長さ3-7cm、幅1-2cmになり、その上部の葉は小さい披針形となる。花期は7-8月。総状花序に黄緑色の小さな花を10-20個やや密につける。苞は線状披針形で、ふつう最下部の花のそれは子房より長い。背萼片は卵形で長さ2-3mm、側萼片は長楕円形で背萼片より長く、反り返る。側花弁は斜長楕円形で肉質、背萼片と同じ長さになり、背萼片とともにかぶと状になる。唇弁は広線形で肉質、長さ5-6mmになり、乾くと側花弁とともに暗色になる。距は長さ12-17mmになり、下に垂れるか前方に湾曲する。蕊柱は平たく、葯室は平行して接する。
和名ホソバノキソチドリは「細葉の木曽千鳥」の意で、キソチドリ、オオキソチドリより葉が細長いのでいうが、牧野富太郎は、キソチドリ Platanthera ophrydioides とは別種であり、「キソチドリの細葉品ではないから誤解し易いこの名はあまりよくない」といっている。種小名（種形容語）tipuloides は、「アメンボに似た」の意味。
松本 司（まつもと つかさ、1966年 - ）は、日本の華道家。京都未生流家第四世家元。ディーズファッション専門学校講師。財団法人日本いけばな芸術協会評議員。京都いけばな協会常任理事。京都未生流三代家元・未生齋司頌の長男として京都市に生まれる。1990年、立命館大学文学部日本文学専攻卒業。1991年、副家元就任。2009年、家元を継承。
高校時代はスピードを活かしたドリブル突破を武器としているFWであったが、Jリーグ・ロアッソ熊本に加入すると同時に左サイドバックへとコンバートされた。開幕戦でベンチ入りするなど期待値の高さはあったが、その後はベンチ入りの機会がなく、わずか1年でロアッソ熊本を退団し、大学へ進学した。2014年8月15日、藤枝MYFCへの加入が発表された。2016年2月、現役引退が発表された。
『うそつきなジェミニ』は、宮脇ゆきのによる日本の漫画作品。小学館の漫画雑誌『ChuChu』にて2007年8月号から2008年7月号まで連載された。作者の『ChuChu』連載作品では、『NG BOY×パラダイス』に続いて2作目。
蒼衣と凛は双子の姉弟だが、蒼衣は記憶喪失で6歳までのことを覚えていない。一方、凛は女の子相手にレンタル彼氏なるものをしていた。そんなとき、蒼衣は昔の道場仲間の和泉と再会し、無理矢理キスをされてしまう、それから蒼衣はどんどん和泉に惹かれていく。そんなとき、蒼衣が昔の写真を見ていたところ、6歳までの自分の写真だけない事に気付く。蒼衣は本当の兄弟かどうか、不安になってしまう。
池田みち子（いけだ みちこ、1910年4月10日 - 2008年1月7日）は、京都府出身の日本の女性作家である。
日本大学芸術科卒。日本写真公社に勤務する傍ら『三田文学』などで小説を書き始め、1940年には「上海」で第11回芥川賞候補となった。戦後は作家専業となり、女の性を赤裸々に描いた1950年の「醜婦伝」で注目され、中間小説を多数執筆。「肉体派の風俗作家」と呼ばれる。1981年、『無縁仏』で平林たい子文学賞を受賞。82年の『生きる』は翌年、NHKのドラマ人間模様でドラマ化された。なお国会図書館では1914年生となっているが、97歳で死去したから1910年が正しい。
非可換局所環は、環上の加群の直和分解の研究において、自己準同型環として自然に現れる。具体的には、加群 M の自己準同型環が局所環であるならば、M は直既約であり、逆に、有限な長さを持つ加群 M が直既約ならば、その自己準同型環は局所環となる。k を標数 p の体、G を有限 p-群とすると、その群環 kG は局所環である。
2006年1月から同年6月まで『Fate/stay night』のタイトルで「Fateルート」の内容として放送された。全24話。アニメーション制作はスタジオディーンが担当。TBSが製作に参加しているが、地上波のTBS系列では放送されず、BS-TBSでは後述の劇場版の公開を記念して特別編集版が2010年1月17日に放送された。また、TBSチャンネル2ではHDリマスター版が2015年1月22日から2月3日までの平日25:00 - 26:30という変則的な枠で放送され、以降もたびたび再放送されている。ソフトの売上（当時はDVDのみ）は2010年3月4日時点で100万枚を突破している。
Fateシリーズ初のアニメ化作品であり、原作のコンシューマ版が発売される前の年であるため全年齢向けとしても初の作品となる。Fateルートをアニメ化しており、イベントCGが忠実に再現されているほか、各ルートの見せ場とオリジナルエピソードが追加されている。本作のプロモーション映像として『Fate/stay night curtain raiser』が2005年夏のRONDOROBEイベント、TBSアニメフェスタにおいて上映された。ビジュアルはテレビシリーズとは少し異なり、川井憲次の楽曲が未完成の状態で使用されているなど希少な映像となっている。武内は本作の制作決定に、同人という場で好き勝手に作っているところから、もう1つステップアップしていくのに良いタイミングであったことを挙げている。ジェネオン・エンタテインメント（当時）からのアニメ化のオファーに際してスタジオディーンのスタッフと話し合った結果、互いにしっかりタッグを組んで進めていくことができそうと考え、アニメ化を決めたという。なお、ジェネオン・エンタテインメントは原作ゲームや『月姫』のCDなどの販売担当会社であり、アニメ制作当時TYPE-MOONとは元々懇意な関係にあった。最終回のエンディングテロップでは、俳優（声優）名だけでなく本作に関わった全員の名前を五十音順で流すという実験的なものとなった。これは「役職や立場を抜きに全ての人が本作を制作した、舞台で言えば全員が手を繋いで出てくるカーテンコール」という理念に基づいている。山口は、本作の前に監督したテレビアニメ版『ヤミと帽子と本の旅人』の最終回でも、同様のテロップを流している。
奈須曰く本作の主題は「ボーイ・ミーツ・ガール」。監督の山口祐司、 佐藤卓哉、奈須の3人が満場一致でFateルートを描くことに決定した。奈須はストーリーを24話で割る案を提示し、毎週行われる脚本会議にご意見番として参加したほか、各回の初稿プロットを担当した。また、アニメスタッフの要望に答え、多数の資料を作成して提供した。その結果、モードレッドのように本作に出演させるために正式に設定が書き起こされたキャラクターもいる。アニメオリジナルエピソードは奈須が初稿プロットの段階で、原作通りのものとアニメオリジナルエピソードの二種類を制作してアニメスタッフに提示している。例えば、18話と19話では原作に忠実なA案とオリジナル展開のB案を提示し、実際のアニメの放送ではB案が採用されているほか、原作では描かれていないランサーの最期も奈須が書き起こしたプロットによるものである。
本作ではキャラクター原案である武内崇がキャラクターデザイン監修も行った。これは、キャラクターデザイン担当であった石原恵が出来得る限り原作に似せたいという理由から武内に協力を依頼したためである。また、第1期オープニングの絵コンテは武内が担当している。また、ゲームに登場しない一部アイテムと特別衣装のほか、新規キャラクターのデザインも武内が担当した。没案件として本作のオリジナルストーリー用にデザインが描き起こされた盾のサーヴァントが存在した。後に、そのキャラクターが『Fate/Grand Order』にシールダーとして参戦することが発表され、話題を集めた。中盤で登場するアニメオリジナルの桜の衣装（ボンデージ）については視聴者、特に原作ファンから多数の反響があった。後に武内はこれが奈須の提案によるものであった事をインタビューで明かしており、奈須は、「空気が読めない桜らしい格好」という指示で武内にデザインを依頼し、それをアニメスタッフに提示したとされる。武内は桜の衣装に対し好意的なコメントを残している。一方、提案者である奈須は空気が読めないのは僕だったと反省するコメントを残した。最終回の制作スタッフはカット一枚一枚を版権イラストとして提供できるクオリティにするため、スタジオディーンの作画監督クラス、キャラクターデザイナークラスが原画を担当するという異例な配役で制作された。ロケーションモデルになっているのは兵庫県神戸市である。
Fateシリーズで初めてキャラクターに声が付いた作品であり、初公開されたのは前述の通り、本作のプロモーション映像である『Fate/stay night curtain raiser』となる。奈須はキャスティング決定の会議にも参加しており、「すごくわがままを言わせていただきました」と語っている。中でもセイバー役の川澄は武内たっての希望であった。なお、音響監督の辻谷耕史が武内に打診してきたのも川澄であったとされ、武内は感性が似ていると感じたという。セイバーのキャスティングがハマっていた為、凛役の植田はあえて凛には合わないだろうという理由から選ばれている。本作のキャスティングは後のシリーズでも大半が続投しており、後継シリーズに大きな影響を与えた。奈須が毎回アフレコ現場を訪れて声優への演技指導を行っている。川井憲次による劇伴曲は、サーヴァントの出自を意識したものとなっており、辻谷の指示のもとでケルト風の曲を取り入れた。これは、アーサー王伝説がケルト神話に基づくものであることが理由となっている。さらに、古代ギリシャとエジプト風味の曲を作り、エスニックな雰囲気を強調した。こちらは神話に関わる登場人物の存在から、神を崇める民族的なイメージによるもの。ラストシーンで流れているイタリア語の楽曲は鎮魂歌であり「私にはあなたしかいないのに、目の前から消えていく…」という、アニメの内容に合わせて作詞された楽曲となっている。川井は『Fate/stay night キャラクターイメージソング』の作曲も手掛けている。
劇場アニメ『Fate/stay night UNLIMITED BLADE WORKS』（フェイト ステイナイト アンリミテッドブレイドワークス）は、2010年1月23日に劇場公開された。配給はクロックワークス。2009年7月31日に制作発表が行われた。制作はテレビアニメ第1作から引き継いだFate-UBW Projectとなっており、主要なスタッフや声優も同一となっている。ストーリー的にはタイトルの通り、原作の凛ルートをアニメ用に再構成しているが、テレビアニメ第1作が全24話だったのに対して本作では約105分という短い放送時間に収めるため、アニメ化されなかった要素もいくつかある。鑑賞券は2009年8月22日に各公開劇場で販売が開始され、数量限定の特別鑑賞券も別途販売された。コミックマーケット76ではテレホンカード付きの特製先行販売券が販売。また、数回に分けて特典付き特別鑑賞券が発売され、クリアファイル付きの第1弾は同年9月12日に発売された。全国で13劇場での公開ながら2010年3月1日時点で、累計興行収入は2億円を突破し、観客動員数は13万9,000人を記録している。アニメ『Fate/stay night』の監督、山口祐司が奈須きのこから「思いっきりやって欲しい」という指示を受けて制作された。元々はテレビアニメ放送時からスタッフ内では話題に上っており、キャストにもトップシークレットとして劇場版の予定がある、という事だけは知らされていた。その後、キャストにも劇場版の情報は収録直前まで徹底して伏せられており、ライダー役の浅川に至っては、公式サイトのキャスト欄に自分の名前を見つけて大喜びした程であった。奈須は本作に参加していないが、武内は本名名義でプロデューサーとして参加している他、TYPE-MOONとして本作を絶賛するコメントを送っている。川井憲次の劇伴はFateの世界観を端的に表すためにハープでイントロを作成した。川井は、Fateに最も合うであろう楽器として、どこか繊細さが残るハープを挙げている。また、オープニング曲はコミックマーケットで流す予定があった為、雑音の中でも聞き取れるはっきりした音作りが行われた。「エミヤ」以外は全て新曲であり、ラストバトルでは川井としては「エミヤ」を流すべきシーンだという思いがあったが、アニメーションではどうしてもシーンが途切れてしまう為、「エミヤ」の雰囲気を持ったラストバトル用の新曲を作成した。アーチャー戦では「エミヤ」を丸ごと使うシーンが用意された。
『Fate/stay night』生誕10周年を記念して2014年秋より始動した、TYPE-MOON、アニプレックス、ufotableの3社合同による新プロジェクト。同年7月27日、品川インターシティホールにて開催された『Fate Project最新情報発表会』にて発表された。スマートフォンアプリ、テレビアニメ、劇場版アニメのメディアミックス展開で、『Fate/stay night』の3つのルートをすべて網羅する企画となる。10周年を記念しロゴがリニューアルされた。「Fate」ルートはスマートフォン（iOS&Android向け）のネイティブアプリ『Fate/stay night [Realta Nua]』として2015年4月19日から（配信が続く限りは）永久無料配信を開始。「Unlimited Blade Works」ルートはTVアニメ『Fate/stay night [Unlimited Blade Works]』として2014年から2015年にかけて分割2クールで放送。「Heaven's Feel」ルートは劇場アニメ『劇場版 Fate/stay night [Heaven's Feel]』として全3部作を2017年より劇場上映している。スマートフォンアプリについては『Fate/stay night#スマートフォンアプリ』を参照。
アニメーション制作はTYPE-MOON作品である劇場版『空の境界』、テレビアニメ『Fate/Zero』を制作したufotable。監督は三浦貴博。音楽は過去にTYPE-MOON制作のPC専用ゲーム『魔法使いの夜』の音楽を担当した深澤秀行。ストーリーは遠坂凛をヒロインとするルートである『UNLIMITED BLADE WORKS』で、内容としては2010年にスタジオディーンにより劇場版として映像化されているものと同一となる。ソフト（BD BOXのみ）の売り上げは2015年12月29日時点で376,375枚以上。
企画開始は2012年7月7日・8日に開催された『TYPE-MOON Fes』終了後。きっかけは『TYPE-MOON Fes』で発表されたufotable制作のPS Vita版『Fate/stay night [Réalta Nua]』のOP映像である。映像を公開した際、客席からの歓声を聞いていた武内とufotable代表の近藤が制作を決めた。以前からアニメ化の話はあったが近藤は当初、既に2回もアニメ化されている本作をさらにアニメ化する必要はないと断っていた。監督に三浦が選ばれた理由はPS Vita版『Fate/stay night [Réalta Nua]』のオープニング監督を務めたため。絵コンテ・演出のほか、終盤には三浦自身が原画としても参加している。アニメーション制作は通常のTVアニメ制作に見られる、各話数ごとに1話分の作業を完全に委託するグロス請けを行わずufotable社内でほぼすべての作業を行う。本作は企画の段階でセイバーをヒロインとする「Fate」を制作する予定であったが、ある程度脚本制作が進んだ段階で現在のルートに制作が変更となった。「Unlimited Blade Works」となった理由は衛宮士郎に焦点を当てた物語にするためである。奈須はセイバールートのアニメ化も視野に入れていたが、多くの媒体で展開されたセイバールートを今、アニメ化すると大幅なアレンジが必要となり、凛ルートのテーマを2クールで1本の長い物語として表現できるなら映像化する意義があると凛ルートの映像化に同意した。ufotableが主催する『マチ★アソビ』において、ニュータイプ編集部と徳島県が主催するイベント企画『Newtype×マチ★アソビ アニメアワード2015』にて、2ndシーズンオープニング「Brave Shine」が主題歌賞を、監督の三浦が監督賞を、作品全体として作品賞（TV部門）を受賞した。