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遺書を書き終えた彼女は、朝食についての希望を部屋係から聞かれると「何もいりません。すべて終わりました」と述べたと言われ、そして白衣に白い帽子を身に着けた。斬首日当日、マリー・アントワネットは特別な囚人として肥桶の荷車でギロチンへと引き立てられていった。コンシェルジュリーを出たときから、苦なく死ねるように髪を短く刈り取られ両手を後ろ手に縛られていた。19世紀スコットランドの歴史家アーチボルド・アリソンの著した『1789年のフランス革命勃発からブルボン王朝復古までのヨーロッパ史』などによれば、その最期の言葉は、死刑執行人シャルル＝アンリ・サンソンの足を踏んでしまった際に発した「お赦しくださいね、ムッシュウ。わざとではありませんのよ（Pardonnez-moi, monsieur. Je ne l'ai pas fait exprès.） 」だとされている。通常はギロチンで処刑の際に顔を下に向けるが、マリー・アントワネットのときには顔をわざと上に向け、上から刃が落ちてくるのが見えるようにされたという噂が流れたという説もある。12時15分、ギロチンが下ろされ刑が執行された。それまで息を殺していた何万という群衆は「共和国万歳！」と叫び続けたという。その後、群衆は昼飯の時間帯であったこともあり一斉に退散し、広場は閑散とした。数名の憲兵がしばらく断頭台を見張っていたが、やがて彼女の遺体は刑吏によって小さな手押し車に、首は手押し車の足に載せられ運び去られた。
遺体はまず集団墓地となっていたマドレーヌ墓地に葬られた。のちに王政復古が到来すると、新しく国王となったルイ18世は私有地となっていた旧墓地を地権者から購入し、兄夫婦の遺体の捜索を命じた。その際、密かな王党派だった地権者が国王と王妃の遺体が埋葬された場所を植木で囲んでいたのが役に立った。発見されたマリー・アントワネットの亡骸はごく一部であったが、1815年1月21日、歴代のフランス国王が眠るサン＝ドニ大聖堂に夫のルイ16世とともに改葬された。
『世界大百科事典』において、「悲劇的」な王妃ではあるが、「嫁して夫を軽んじ、王妃でありながら国民を裏切った」とされている。資本主義革命（フランス革命）が開始された理由は、君主制打倒のためではなかった。革命当初のスローガンは「国民、国王、国法！」であり、時代の雰囲気は、人民と君主が憲法（国法）のもとで協力すれば、世の中を改革できるというものだった。一部に流血が発生しても、革命家たちは君主主義者だった。革命開始から数年経過しても、君主主義や国王びいきは、ロベスピエールにさえ相変わらず当てはまっていた。しかし、ルイ十六世もマリー・アントワネットも、好機を活かすことができなかった。
アントワネットは非常に個性が強かった。当時、君主主義・封建主義の社会で「期待される王妃像」は、君主の後ろにそっと寄り添うような女性だった。しかし彼女は、最高に「高貴」な出自・身分について揺るぎない矜持を持っていたと同時に、「近代的女性」としての面もあった。この王妃は、普通の女の子として生きたいという願望を持っていたが、そのように振る舞うことでさまざまな摩擦が生じ、徐々に評判は悪くなった。アントワネットは、王妃としての義務を果たさなければならぬと強く思ってはいた。その思いは、王家の威信が危機に瀕するほど、王家の立場が悪くなるほど、一層表現された（生前の彼女はよく、遊び好きで浪費家な王妃だと非難されていたが、そのような単なるエゴイストであるなら、わざわざ革命と対決するという面倒事をした理由を説明できない）。彼女は革命から逃避するよりも、対決することを選んだ。その「健気」な姿が共感を誘いもしたが、それは必ずしも正確な状況判断に基づいてはいなかった。
マリー・アントワネットは、フランス革命前に民衆が貧困と食料難に陥った際、「パンがなければお菓子を食べればいいじゃない」と発言したと紹介されることがある（ルイ16世の叔母であるヴィクトワール王女の発言とされることもある）。原文は、仏: “Qu'ils mangent de la brioche”、直訳すると「彼らはブリオッシュを食べるように」となる。ブリオッシュは現代ではパンの一種の扱いであるが、かつては原料は小麦粉・塩・水・イーストだけのパン（フランスパン）でなく、バターと卵を使うことからお菓子の一種の扱いをされていたものである。お菓子ではなくケーキまたはクロワッサンと言ったという変形もある。なおフランスを代表するイメージであるクロワッサンやコーヒーを飲む習慣は、彼女がオーストリアから嫁いだときにフランスに伝えられたと言われている。しかし、これはマリー・アントワネット自身の言葉ではないことが判明している。ルソーの『告白』（1766年ごろ執筆）の第6巻に、ワインを飲むためにパンを探したが見つけられないルソーが、家臣からの「農民にはパンがありません」との発言に対して「それならブリオッシュを食べればよい」とさる大公夫人が答えたことを思い出したとあり、この記事が有力な原典のひとつであるといわれている。庇護者で愛人でもあったヴァラン夫人とルソーが気まずくなり、マブリ家に家庭教師として出向いていた時代（1740年ごろ）のことという。アルフォンス・カーは、1843年に出版した『悪女たち』の中で、執筆の際にはこの発言はすでにマリー・アントワネットのものとして流布していたが、1760年出版のある本に「トスカーナ大公国の公爵夫人」のものとして紹介されている、と書かれている。実際はこれは彼女を妬んだほかの貴族たちの作り話で、彼女自身は飢饉の際に子供の宮廷費を削って寄付したり、ほかの貴族達から寄付金を集めたりするなど、国民を大事に思うとても心優しい人物であったとされる。トスカーナは1760年当時、マリー・アントワネットの父である神聖ローマ皇帝フランツ1世が所有しており、その後もハプスブルク家に受け継がれたことから、こじつけの理由の一端になったともされる。
幼いマリー・アントワネットの文学・歴史・フランス語・フランス風習などの教育には、ヴェルモン神父が派遣されてきた。この33歳の神父は博士号を取得し、図書館司書でもあった。神父はアントワネットの信頼を勝ち得たが、学科の勉強はあまり成果が上がらず、5分以上集中させることもできなかった。彼女は家庭教師を手懐けて勉強を回避する術を心得ていたため、学科ではなく、楽しいおしゃべりへと仕向けるのだった。ヴェルモン神父は、駐仏オーストリア大使メルシ・アルジャントへ次のような手紙を宛てている。少しの怠け心と多くの軽薄さのために、私の教育は困難なものになっています。最初の6週間、私は文学の基本を教えることから始めました。答えがわかっている考えを紹介している間は、私の言うことをよく理解します。ほとんどすべての場合正しい判断をしますが、ひとつの主題を深めることに慣れさせることはできませんでした。ヴェルモン神父はアントワネットに宿題を課すことや、まとまった講義をすることは早々に諦め、脈絡のない会話をするしかなかった。フランス語については確実に進歩していったが、知識や教養は非常に心もとなかった。マリア・テレジアはアントワネットの性格を、次のように把握していた。私は、あの子の性格に多くの軽薄さ、熱意の不足、自分の意思を押し通そうとする頑なさを認めました。しかも、誰かがあの子に意見をしようとすると、それを巧みにかいくぐる術を身につけているのです。
アントワネットの教育がいかに不完全であるかをよく知っていた母マリア・テレジアは、このままでは娘は「破滅」するかもしれないとさえ心配していた。マリア・テレジアは娘に、フランスで生活するにあたっての基本的心構えから始まり、ファッション、ヘアスタイル、読書指導、さらには普段の生活態度に至るまで、ギャンブルはやめなさい歯をちゃんと磨きなさいなどと、細かい注意を伝えていた。しかしアントワネットは、フランスではみんなこんなふうですと言い訳することが多かった。アントワネットは、ルイ15世の死から4日後には、王妃になれた幸運を無邪気に喜び、母親へ次の通り書いた。神様は私を名門の大公女として生まれさせてくださったのですが、ヨーロッパでもっとも素晴らしい王家のためにあなたの末娘である私を選んだ神の配慮に賛嘆せざるを得ません。これに対してマリア・テレジアは、王妃の勤めについての自覚が足りない娘の行く末を危惧していた。マリア・テレジアの語ったところでは、いずれ娘は「完璧に偉大な存在になるか、非常に不幸になるか」である。そして娘の美しき日々は終わったと私は思っています。と語った。祖父であるルイ15世だけには逆らえなかったアントワネットだが、祖父という「重し」が取れると、これから宮廷を取り仕切るのは王妃たる自分であると思うようになり、宮廷をもっと住みよい場所にしようとした。宮廷では、アントワネット主催で定期的に舞踏会が開かれるようになった。パリからプロの劇団を招いて宮廷で上演することは以前から週2回行われていたが、アントワネットはそれを週3回に増やした。しかし劇好きな彼女にとっては、これでもまだ不足であり、しかも宮廷ではオペラは上演できなかった。そのため舞踏会、劇、オペラなどのため頻繁にパリへ出かけた。夫であるルイ16世が同伴していれば問題はなかったが、夫はこうした遊びを好まず、アントワネットも若い貴公子たちと行くことをずっと楽しんでいた。しかも彼女はお忍びで頻繁にパリへ遊びに行き、帰りはよく明け方になっていたため、人々から相当の顰蹙を買った。ほかに競馬や賭博にも熱中しており、賭け金が大きかったため借金をすることもあった。王妃は「いちばん美しい女性」であらねばならぬという思いがある彼女は、流行の最先端を行こうともした。デザイナーのローズ・ベルタンと相談し、次々に新しいファッションを打ち出した。パリの上流婦人たちは必死に王妃のファッションを追っていたが、このままでは破産する！と投げ出す人物もいた。
アントワネットにとってプチ・トリアノンは自由な空間であるだけではなく、もっと「自然」である必要があった。そこでは牛、羊、山羊、鶏、豚といった動物が飼われたが、これらは非常に丁寧かつ清潔に飼育されていた。アントワネットにとって自然は清潔でいい香りがするものということが、当然の前提とされていた。トリアノンの一連の工事事業には、土木・造園・建築関係業者に加え、一流の芸術家や優秀な工芸職人が大量動員された。その庭園の注意書きには、「国王の命により」ではなく、「王妃の命により」と書かれることになった。トリアノンはアントワネットにとって、「理想の世界」または「夢を実現させた世界」だった。そんな「トリアノンの女王」であることは、彼女の評判をさらに下げた。かかった費用が大きかったうえに、人々は彼女が「ヴェルサイユ宮廷の王妃」であるべきだと思っていたからだった。
首飾り事件では、ロアン枢機卿に無罪判決が出たため、世間の疑惑はアントワネットに向けられた。彼女がロアンを利用し、首飾りを手に入れたのではないかと疑われた。彼女は激怒して泣きくれ、フランス全体について公正な判事たちを見つけることができなかったと非難し、急にフランス嫌いになった。首飾り事件は図らずして、絶対君主制の凋落の一端を世間に晒した。
フランス革命の本格的始まりは1789年7月14日、バスティーユ牢獄の陥落であるとされる。しかし革命的雰囲気が醸成されたのはそれより前のことで、1787年2月に開催された名士会がきっかけだった。名士会は財政問題に対処するため、ルイ16世によって召集された。国家財政が危機的状態にあることは、ルイ16世即位の当初から政府内では意識されていたが、ほとんどの人々はそうではなかった。アントワネットもその一人で、のちに財政状態がそんなに悪いことに、どうして私が気づくことができたでしょうか？　私が5万リーヴル要求すると、10万リーヴル持ってくる、というふうだったのですもの。と語っている。こうしたヴェルサイユ宮廷の人々は、今までの世の中がいつまでも続くと思っており、既得権益をさらに増大させようとしていた。1787年ごろ、アントワネットはかつての時代と異なり国全体について考え、倹約もするようになったが、そのころには「赤字夫人」と呼ばれるようになっていた。パリでの評判があまりに悪くなっていたため、警視総監は不測の事態を恐れ、彼女に「パリにはお出でにならないように」と警告した。
パリで武装蜂起したブルジョア（＝市民・資本家）によってバスティーユ陥落が起こり、ルイ16世はパリとの和解の道を選んだ。マリー・アントワネットは、夫にもしものことがあったら国会に避難しようと思い、国会で読み上げる声明書を作成し、天において結ばれたものが地上でばらばらにされるのを許してはなりませんなどと朗読を練習した。1790年5月ごろのアントワネットは、ルイ16世を「唯一の指導者」と呼びながら、希望的観測を持ってもいた。この不幸な人々に信頼感を持たせなければなりません。私たちに対して不信感を持つように、そして、それが持続するように、ずいぶんと工作がなされてきたのですもの！人々を私たちのほうに引き戻すには、忍耐の限りを尽くし、私たちの意図の純粋さを知らしめるしかありません。人々は遅かれ早かれ、自分たち自身の幸福のために、唯一の指導者とともにあることがどんなに大切かを知ることでしょう。
アントワネットはパリの人々のほかに、亡命貴族の動向も気にしていた。早々に亡命し、外国を拠点とした貴族たちは、武力で革命を潰そうとしていた。彼らはアントワネットを「民主主義者」とみなしていた。彼らのような反革命家にとって、民主主義とは罵りの言葉である。アントワネットとしてはやむを得ず革命に協調的態度を取っていたが、反革命家から見れば、彼女は「革命に与している」のだった。一方アントワネットは、少しでも進歩的な人物であるなら誰でも「過激派」と呼んでいた。たとえば、王家のために様々な尽力をしたラ・ファイエット侯爵を、彼女は「革命家」として嫌っていた。確かに、ラ・ファイエットは啓蒙主義から影響され、「フランスに自由を打ち立てる」ために革命に参入したが、彼はあくまでも君主制を当然の前提としていた。ラ・ファイエットは革命前から、「両世界の英雄」として有名だった人物である（「両世界」とは、新世界（アメリカ）と旧世界（ヨーロッパ）のこと）。革命前にヴェルサイユ宮殿の舞踏会で、アントワネットは彼とダンスしたこともあった。亡命貴族たちは革命に対して種々の挑発を行っていた。こうした行動を、アントワネットは非常に迷惑がった。彼女が亡命貴族たちと連携しているのではないかと革命家から疑われ、パリでの王家の評判が悪くなるからだった。
アントワネットとルイ16世はミラボーを頼るほうが現実的だったが、2人はこれまで通りフェルセンやブルトゥイユを一番頼りになる「味方」として信頼し続けた。ミラボーは、革命に依拠したうえでの君主権強化を考えていたが、フェルセンたちにとって君主権強化とは、革命を否定したうえで成り立つものだった。バスティーユ陥落以降、アントワネットが「友人」と信じていた人々は次々に去っていったが、フェルセンは残った。国王一家がパリへ移されてからは、アントワネットにとってフェルセンの政治的重要性が増し、2人は毎日のように会うようになった。「恋」する女にとって、愛しい男の意見に従おうとするのは珍しくない。アントワネットは彼の政治的意見を最重要視するようになったが、それは君主制にとっていい結果をもたらさなかった。
君主は神から国を統治する権限を委任されたとする「王権神授説」は、革命によって否定された。ヴァレンヌから帰った当初は君主制廃止が議論されていたが、一応混乱は収束され、立憲王政が成立した。アントワネットは、近代的な憲法を受け入れるふりをしたが、本当は彼女にとって憲法とは唾棄すべき作品実行不可能な馬鹿馬鹿しいことの連鎖であり、君主国に「不幸」や「滅亡」をもたらすものでしかなかった。彼女の見るところでは、革命前の絶対君主制が正しく、「人民主権」は絶対に容認できなかった。人民が君主の上にあるような「人民主権」は誤りであり、君主が人民の上にあることが正しい秩序である、というのが彼女の考えだった。
上記の通り、ウィーン時代にグルックらから音楽を教わっていた。また彼女が7歳だった1762年9月、各国での演奏旅行の途上、シェーンブルン宮殿でのマリア・テレジアを前にした御前演奏に招かれたモーツァルト（当時6歳）からプロポーズされたという音楽史上よく知られたエピソードも持つ。後年、ルイ16世のもとに嫁いでからもハープを愛奏していたという。タンプル塔へ幽閉された際もハープが持ち込まれた。歌劇のあり方などをめぐるオペラ改革の折にはグルックを擁護し、彼のオペラのパリ上演の後援もしている。なおマリー・アントワネットは作曲もし、少なくとも12曲の歌曲が現存している。彼女の作品の多くはフランス革命時に焼き捨てられ、ごく一部がパリ国立図書館に収蔵されているのみである。近年では“C'est mon ami”（それは私の恋人）などの歌曲がCDで知られるようになった。2005年には漫画『ベルサイユのばら』の作者でソプラノ歌手の池田理代子が、世界初録音9曲を含む12曲を歌ったCD「ヴェルサイユの調べ~マリー・アントワネットが書いた12の歌」をマリー・アントワネットの誕生日である11月2日に発売し、この曲が2006年上演の宝塚歌劇『ベルサイユのばら』で使用された。このマリー・アントワネットの曲集は日本で世界初の楽譜も出版された。
マリー・アントワネットが幼少期を過ごしたオーストリアには当時から入浴の習慣があった。母マリア・テレジアも幼いころから彼女に入浴好きになるよう教育している。入浴の習慣がなかったフランスへ嫁いだあとも彼女は入浴の習慣を続け、幽閉されたタンプル塔にも浴槽が持ち込まれたという記録がある。入浴をする習慣は、体臭を消すという目的が主だった香水に大きな影響をもたらした。マリー・アントワネットは当時のヨーロッパ貴族が愛用していたムスクや動物系香料を混ぜた非常に濃厚な東洋風の香りよりも、バラやスミレの花やハーブなどの植物系香料から作られる軽やかな香りの現代の香水に近い物を愛用し、これがやがて貴族たちの間でも流行するようになった。もちろん、このお気に入りの香水もタンプル塔へ持ち込まれている。
家具に非常に興味を持っており、世界中から沢山の木材を取り寄せた。マホガニー、黒檀、紫檀、ブラジル産ローズウッドなどを使い家具を作らせた。珊瑚や銀も家具の装飾用として使われた。ドイツ人家具職人を多く抱え、ルイ16世様式の家具を多く貴族に広めている。また日本製や中国製の家具や漆工芸品をとても好んでおり、マリア・テレジアからも贈られている。これらは現在もルーブル美術館に展示されている。
当時の貴族女性は、相手が驚くようなヘア・スタイルを競っていた。アントワネットも王妃になってまもなく、ローズ・ベルタンという新進ファッション・デザイナーを重用する。ベルタンのデザインするドレスや髪型、宝石はフランス宮廷だけでなく、スペインやポルトガル、ロシアの上流階級の女性たちにも流行し、アントワネットはヨーロッパのファッションリーダーとなっていった。何より女性たちの視線を集めたのがその髪型で、当初は顔の1.5倍の高さだった盛り髪スタイルは徐々にエスカレートし、飾りも草木を着けた「庭ヘアー」や船の模型を載せた「船盛りヘアー」など、とにかく革新的なスタイルで周囲の目を惹きつけた。即位後最初の数年間を過ぎてからは、簡素なデザインのものを好むようになった。このころベルタンは、アントワネットのために袖や長い裳裾を取り払ったスリップドレスをデザインしている。
身長は154cm。裁縫師のエロフ夫人の日誌によると、ウエストは58〜59cm、バストが109cmで、当時のモードに合った体型であった。一方で、30歳のときにはかなりふくよかな体型だったようで、その豊満さを覆い隠すようなギリシャ風の装いを考案している。エロフ婦人が計ったところ、コルセットで58cm（23インチ）までウェストは締め付けるものの、バストは112cm（44インチ）を超えていたという。顔は瓜実顔で額が広すぎ、鼻は少し鷲鼻気味で、顎がぼってりし、「ハプスブルク家の下唇」と言われる特徴があった。しかし、輝くばかりの真珠のような白い肌と、眩い金髪を持つ魅力的な容姿であった。教育係であったド・ヴェルモン神父は、「もっと整った美しさの容姿を見つけ出すことはできるが、もっとこころよい容姿を見つけ出すことはできない」、王妃の小姓であったド・ティリー男爵は、「美しくはないが、すべての性格の人々をとらえる眼をしている」「肌はすばらしく、肩と頸もすばらしかった。これほど美しい腕や手は、その後二度と見たことがない」、王妃の御用画家であったルブラン夫人は、「顔つきは整っていなかったが、肌は輝かんばかりで、すきとおって一点の曇りもなかった。思い通りの効果を出す絵の具が私にはなかった」と述べている。身のこなしの優雅さでも知られ、前述のド・ティリー男爵は「彼女ほど典雅なお辞儀をする人はいなかった」、ルブラン夫人は「フランス中で一番りっぱに歩く婦人だった」と述べている。
近年、パワーストーンとして注目されたため、ルースとしての需要があり、ラリマーを使った装飾品が作られている。チャロアイト、スギライトと共に世界三大ヒーリングストーンの1つとされ、パワーストーン愛好家に人気がある。
ラリマーの語源は、発見者の1人であるドミニカ人ミゲルの娘「ラリッサ」と、海を表すスペイン語「マール」の組み合わせである。ドミニカ共和国のナショナル・ストーンに認定されている
1910年1月11日、江蘇省泰県（現泰州市）で銭鏐（五代十国時代の呉越の初代王）の血筋に生まれる。自身の回顧録では初めに次のように述べている。「わたしは王朝の最後の皇帝による統治下の中で生まれました。」父親の銭慰貞は秀でた仏教学者であり、曾祖父の銭桂森は翰林院に所属していた。1916年から家庭教師による教育を受け、泰県第2高等小学校に入学した。淮東中学（現泰州中学）に在学中、政治運動に活発に参加した。1925年に淮東中学を卒業してからは、泰州に存在した「青年学社」という団体の機関誌の編集に携わった。行っていた政治活動のために、江蘇省の軍人であった孫伝芳によって団体メンバーとともに逮捕された。家族の努力によって解放されたが、共に逮捕された淮東中学の学長は処刑された。そして泰州から離れなければならなくなり、南京に移ってからは二度と戻ることはなかった。1927年には、北伐（中国国民党による中国統一を目的とした戦争）に参加した。
南京大学に1928年に入学後、1932年に歴史学、副専攻として図書館学の学位を取得して卒業した。上海にある上海交通大学の図書館に勤め、その後中国国家図書館南京分館に勤めた。1936年には許文錦と結婚した。1937年初めに中国国家図書館上海分館に転任し、日本軍による満州侵略の際に中国政府から送られてきた膨大な量の貴重な書物の管理をした。1941年には日米開戦に伴い、これらの書物は上海に保管しておくことも難しくなった。そのため安全に保管するために船便でアメリカに3万冊ほどの書物を送った。日本による没収を避けるために、税関で働いている中国人の親友の担当時間に、新書として分割して送るようにした。後にこのことについて、「この偽装が日本の占領軍に発見され、それがわたしによるものだと分かれば、おそらく処刑されていたでしょう。」と回想している。アメリカ議会図書館によってこれらはマイクロフィルムに収められ広く閲覧ができるようになった。第二次世界大戦の終結後、1947年にはこれらの書物の返還のためにアメリカに派遣された。しかし国共内戦の発生によって中国への書物の返還、自身の帰国ができなくなった。1960年代半ばに、これらの書物はアメリカから台湾に寄贈された。現在は台北に位置する国立故宮博物院に収められている。シカゴ大学の中国学者であったヘラル・グレスナー・クリールによって彼が所蔵してきた10万冊ほどの中国の文献の目録を作成するよう依頼された。彼に勧められたことによりシカゴ大学の教員になり、そして同大学の極東図書館（現東アジア図書館）の館長、極東言語文明学科の教授を兼任した。また、大学院で修士号を得て、1957年には博士号を得た。博士論文はシカゴ大学出版から『Written on Bamboo and Silk: The Beginnings of Chinese Books and Inscriptions』として1962年に出版された。関与したことの中では、中国と外国との協力関係の構築が特に大きい。修士論文である「Western Impact on China Through Translation」は1954年に出版された。1964年の論文では、1869年に北京にいた皇帝からアメリカ議会図書館への本の贈与がなされたことを研究対象にしている。西洋と東洋にまたがって学問における交流関係があったこともあり、英語での執筆物は中国語に、中国語での執筆物は英語に翻訳された。中国国外での中国関係の所蔵品に対する支援や、専門職としての司書の振興に対する支援も主だって行っていた。多くの中国人司書に対して自ら指導を行った。その中にはハーバード燕京図書館、プリンストン大学のゲスト図書館、アメリカ議会図書館での高い地位を得た者もいる。90代になってからは、『Written on Bamboo and Silk: The Beginnings of Chinese Books and Inscriptions』第2版 (2004) の改訂、校閲に協力し、中国語への翻訳ができるようにした。2015年4月9日、シカゴで亡くなる。享年105歳。
妻の許文錦はシカゴ大学で中国語の教師を務めた最初期の人物であり、2008年に亡くなった。3人の娘をもうけており、名前はジンジャー・セン（2008年に亡くなった）、メリー・セン・ダンケル、グロリア・センである。甥の銭小文はシカゴ大学東アジア図書館の館長補佐をしている。
三河の板倉氏は、義鏡の子孫で三河に流れた板倉頼重が祖とされ、頼重・好重父子は深溝松平氏に仕える。頼重の孫が、のちに京都所司代になり、大名に取り立てられた板倉勝重である。勝重の父板倉好重が1561年の善明提の戦いで戦死、さらに1581年には高天神城の戦いで板倉家の家督を継いでいた弟の定重が戦死。このため勝重が還俗し、家康に仕えると吏僚として活躍した。江戸時代には、勝重に始まる備中松山藩の他、上野安中藩、陸奥福島藩、備中庭瀬藩などいくつかの分家を出し、幕末に至る。 また、板倉勝重妻は先夫中島重次の子を連れて再婚し、その子・重好を勝重の養子とした。後に実父の家系を再興し、交代寄合旗本中島與五郎家の祖となった。なお、上記のように板倉氏は室町期半ばの系譜に不自然なところもあると指摘されていて本当に渋川氏の流れかどうかあやふやな点もある。また、義鏡の子孫は別に残っており、記録などから実際には鎌倉時代末期に分かれた庶流とも見られているが、真偽の程は不詳である。
凡例　太線は実子、細線は養子、数字は何代目かを指す。 ＊は 同一人物 1 = 宗家（関宿藩→伊勢亀山藩→鳥羽藩→伊勢亀山藩→備中松山藩） ① = 重形系板倉家（安中藩→泉藩→相良藩→安中藩）[1] = 重昌系板倉家（深溝藩→三河中島藩→烏山藩→岩槻藩→坂木藩→福島藩）(1) = 重宣系板倉家（高滝藩→庭瀬藩）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　板倉頼重　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　好重　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┏━━━━╋━━━━━━━━━━━┓　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　忠重　　　勝重₁（宗家）　　　　　 定重　　　　 ┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┻━━━━━━━━━┳━━━┓　　　　重昌[1]（重昌系板倉家）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　重宗₂　 重大　　　　 ┣━━━━┓　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏━━━━━━┫　　　┠──┐　　　　重矩[2]　　重直　　　　　　　　　　　　　　　　　 重形①　　　　重郷₃  ＊重冬　重浮　　 ┏━┻━━━━━━━━━┳━━━━┓　　　　　 （重形系板倉家）　　 ┃　　　　　　┣━━┓　　 ┃　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　　　　　┃　　┃　　重良　　　　　　　　　　重種[3]　重矩娘　　　　　     重形娘　　　 重常₄　　　　　勝丘　＊勝該　　 ┃　　　　　　　　　　　┃　　  　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　｜            ｜　　重宣₍₁₎　　　　　　　　 重寛[4]  高木正陳　　　　　　　重同②　　　＊重冬₅        ＊勝該（重宣系板倉家）　　　　　　 ┃　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　 ┃　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　重高₍₂₎　　　　　　　　 重泰[5]  ＊勝里　　　　　　　　勝清③　　　　重治₆　　 ┃　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　┏━━╋━━━┓　　┃　　昌信₍₃₎　　　　　　　 ＊勝里[6]　　　　　　　 ＊勝矩　勝意⑤　勝暁④ 勝澄₇　　 ┃　　　　　　　　　　　┣━━━━┓　　　　　　　　　｜　　　　　　┣━━┳━━━┳━━┓　　勝興₍₄₎　　　　　　　　 勝任[8] 　 勝承[7] 　　　　 　＊勝尚⑥　　　＊勝行 　勝政₁₀　勝従₉ 勝武₈　　 ┣━━━━━━┓　　　　　　　　　｜　　　　　　　┏━┻━┓　　　　┏━━┫　　勝志₍₅₎ 　　　勝喜₍₆₎　　 　　　 ＊勝行[9] 　　　　勝殷⑧　 勝明⑦　＊勝尚　勝晙₁₁ 　　　　┏━━━━╋━━━━┓　　　　｜　　　　　　　　　 　  　　　 　　　　┃　　　　勝氐₍₇₎ 　勝資₍₈₎　　勝貞₍₉₎  ＊勝矩[10]　　　　　　　　　　　　　　　　勝職₁₂　　　　　　　　　　　　　　 ｜　　　　┃　　　　　　　　　 　　　　　　 　　　｜　　　　　　　　　　　　　　勝成₍₁₀₎ 　勝長[11]　　　　　　　　　　　　　　　　勝静₁₃　　　　　　　　　　　　　　 ｜　　　　┃　　　　　　　　　 　　　　　　 　　　｜　　　　　　　　　　　　　　勝全₍₁₁₎　 勝俊[12]　　　　　　　　　　　　　　　　勝弼₁₄　　　　　　　　　　　　　　 ｜　　　　┣━━┓　　　　　　　　　　　　　　勝弘₍₁₂₎　 勝弘　勝顕[13]　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　勝己[14]　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　勝達[15]
石井 英子（いしい ひでこ、1910年12月15日 - 1998年6月7日）は、講談の定席として知られた東京・上野の寄席「本牧亭」の経営者。
寄席「鈴本亭」（鈴本演芸場）の席亭であった鈴木孝一郎の三女として、東京・上野に生まれる。東京府立第一高等女学校（後の東京都立白鴎高等学校・附属中学校の前身）を卒業した。曲芸師であった春本助次郎（2代目）と結婚し、娘2人をもうけるが、5年で死別する。父・鈴木孝一郎は、戦後1948年に再開した本牧亭の経営を英子に委ね、席亭とした。1950年以降、本牧亭は40年にわたって講談の定席として維持されたが、1990年に閉場した。1992年には、池之端の料理屋の2階に場所を移し、「池之端本牧亭」として、定員30人の小規模な形で本牧亭を再開したが、以降の経営は娘夫婦に委ね、長女の清水孝子を席亭とし、その夫清水基嘉を本牧亭社長として、自らは会長となって「隠居」を自称していた。石井の死後、「池之端本牧亭」は2002年2月に閉場し、同年夏には上野1丁目に移転して、料理屋との兼業という形で本牧亭が再開されたが、こちらも2011年9月に閉場となった。
島津師久の嫡男として誕生。島津氏は南北朝時代に総州家・奥州家に分裂、九州探題今川了俊が九州に下向すると叔父で奥州家当主・氏久と共に了俊に従い征西府と戦ったが、永和元年/天授元年（1375年）、少弐冬資が了俊に諜殺されると氏久と共に南朝に寝返り（水島の変）、永徳2年/弘和2年（1382年）に薩摩守護に復職すると了俊に帰順した。明徳4年（1393年）、嫡男・守久と仲違いして川辺郡平山城を囲まれたが、従弟の島津元久（大隅守護である奥州家・島津氏久の子）の仲介で収まり、見返りとして薩摩守護職と島津氏家宝、領地の川辺郡（硫黄島を含む）を元久に譲った。しかし応永7年（1400年）、元久が養子としていた伊久の三男・久照と伊久一族である夫人とを突然離縁させた。更に元久が薩摩守護の伊久の領地の薩摩国内に城を建て、支配を強めたことが原因で奥州家・総州家は絶縁状態になった。幕府は伊久を支持し、応永8年（1401年）には鶴田氏を除く渋谷四氏が伊久に味方して、元久と鶴田氏を菱刈（現・鹿児島県伊佐市菱刈）に追い遣るなどしたが、応永11年（1404年）に幕府の調停で和睦した。応永14年（1407年）に平佐城にて死去。家督は守久が継いだ。
模式標本の産地（模式産地）はヴェルデ岬周辺（セネガル）。カメルーン北部、ガンビア、ギニアビサウ、スーダン南部、セネガル、チャド南部、中央アフリカ共和国、ナイジェリア、ニジェール南部、マリ共和国南部
最大甲長18.5cm。背甲はややドーム状に盛りあがり、上から見ると第8-9縁甲板で最も幅広くなる細長い卵型。第1-4椎甲板にはあまり発達しない筋状の盛り上がり（キール）があり、第2-4椎甲板は平坦。背甲の色彩は黄褐色で灰褐色で、黒や暗褐色の細い放射状の模様や虫食い状の斑紋が入る個体もいる。 間喉甲板は細長く、縦幅は横幅の約2倍。蝶番より前部の甲板（前葉）は長く、左右の腹甲板の継ぎ目の長さ（間腹甲板長）の2倍以上。股甲板や肛甲板は横幅が急に短くなる。左右の肛甲板の間には深い切れ込みが入る。左右の股甲板の継ぎ目の長さ（間股甲板長）が、左右の肛甲板の継ぎ目の長さ（間肛甲板長）がよりも長い。蝶番は発達するが、腹甲を折り曲げても背甲との隙間を完全に閉じる事はできない。腹甲の色彩は淡黄色や黄褐色で、不規則かつ不明瞭な暗色斑が入る個体もいる。頭部は大型で幅広く、虫食い状の模様が入る。吻端はあまり突出せず、上顎の先端は鉤状に尖ったり凹まない。額板は非常に大型。頭部背面の色彩は灰褐色や暗褐色で、黄色や黄褐色の虫食い状の斑紋が入る。下顎や頸部腹面の色彩は淡黄色。頸部背面や四肢、尾の色彩は灰色や灰褐色。幼体の背甲は中央部で最も幅が広く、椎甲板も平坦にならず盛りあがる。また椎甲板には筋状の盛り上がり（キール）がある。キールは成長に伴い不明瞭になる。オスは背甲が細長く甲高が低い。またオスは股甲板や肛甲板の横幅がより短い。
少なくとも分布域東部ではサバンナにある河川やその周囲にある水場に生息する。食性は動物食の強い雑食で、昆虫類、甲殻類、貝類、魚類などを食べる。繁殖形態は卵生。
種小名adansoniiはミシェル・アダンソン（Michel Adanson）への献名で、和名や英名と同義。ペットとして飼育されることがあり、日本にも輸入されている。流通量は少ない。また本種の名前でクリイロハコヨコクビガメが流通したこともある。
建築が主力事業であり、その他、土木事業も手がけ、鉄道関連工事においては独自技術を有する。住宅等中規模木造建設事業も手がけており、東急電鉄の地盤を生かし渋谷や南町田などで都市開発を行う。
吉原すみれ（よしはら すみれ、1949年12月15日 - ）は、日本の打楽器奏者。武蔵野音楽大学教授。ヨーロッパ、日本を中心に国際的に活躍している。ソリストとしての活動のほか、アンサンブル･ヴァン･ドリアン、トライアングル･ミュージック･ツアー、アンサンブルタケミツなどアンサンブル活動も行う。
西川 徹矢（にしかわ てつや、1947年（昭和22年）6月1日 - ）は、日本の警察・防衛官僚、弁護士（笠原総合法律事務所、登録番号：44254）。防衛庁運用局長、防衛庁人事教育局長、防衛省官房長などを経て、2009年（平成21年）から2011年（平成23年）8月まで、内閣官房副長官補。
本多 副充 （ほんだ すけみつ、宝暦6年（1756年） - 文政4年9月2日（1821年9月27日））は、福井藩家老。本多家第6代当主。父は本多副紹。正室は鯖江誠照寺の娘。養子は兄副脩の子本多副久。幼名長之丞。通称内蔵助。宝暦6年（1756年）、福井藩家老本多副紹の三男として生まれる。明和9年（1772年）兄2人が疱瘡で夭折したため嫡男となる。安永9年（1780年）父副紹の死去により家督相続。天明7年（1787年）兄副脩の子副久を養子とする。寛政2年（1790年）姪長（兄副脩の娘）を彦根藩家老木俣守前に嫁がせる。文化2年（1805年）大坂の陣屏風作成のために本多家の旗、馬印、合印等を記した書付を幕府に提出した。文政4年（1821年）没。享年66。家督は養子副久の嫡男本多副昌が嫡孫承祖した。
式以前には、キャサリンがドレスとして何を選ぶかについてたくさんの推測が飛び交った。3月6日付サンデー・タイムズ紙は、彼女はマックイーン社のデザイナー、サラ・バートンを選んだと推測のもと報道した。記事は、「ファッション関連のニュースソースによると、ドレスはキャサリン自身のアイディアと、バートンの最先端の流行への深い知識と理解が組合わさったものになるだろう、という」と記した。しかしマックイーン社とバートンは共にいっさいの関わりを否定した。バートンの作品がキャサリンの目に止まったのは、2005年にコーンウォール公爵夫人カミラの息子である トム・パーカー・ボウルズの結婚式に出席したときだった。バートンはボウルズの花嫁、ファッションジャーナリストであるサラ・バイズのウェディングドレスをデザインしていたのだ。ドレスのデザインを手掛ける人として、ほかにもフィリッパ・レプリーやヴィクトリア・ベッカム、ソフィー・クランストンが立ち上げたリベールラ、ジャスパー・コンラン、エリザベス・エマニュエル、ダニエル・イッサ・ヘラエル、ケレン・クレイグとジョージナ・チャップマン率いるマルチェサ、ステラ・マッカートニー、ブルース・オールドフィールド、キャサリン・ウォーカーらの名が推測された。ブックメーカーのあいだでは、バートンがドレスを作るとの見込みがあまりに高まり、地元ブックメーカーのウィリアムヒルは式の数週間まえから賭け金受け取りを停止していた。ダイアナ妃のウェディングドレスを共同でデザインしたデイヴィッド・エマニュエルは、カナダ人ファッション・ジャーナリストのジーニー・ベカーに「マックイーンはグッチの傘下にあり、グッチはイタリアの会社だ。ケイトがもしマックイーンを選ぶのならば、はじめて英国のブランドが選ばれないことになる。そしてイタリア人は大いに喜ぶだろう」とコメントした。ヒストリック・ロイヤル・パレスの主任学芸員、ジョアンナ・マーシュナーによると、「メディアの期待が高まるにつれ、ドレスの完成度も高められなければならない。ウェストミンスター寺院にたくさんの報道陣がつめかけるということは、ドレスはそうした場に恥じないものでなくてはならず、また実に、どんなに詮索されても高い評価を得るに足るようなすばらしいデザインのものでなくてはならないことを意味している」。
公式の声明によると、キャサリンは伝統と現代性を融合したいと望み、「アレキサンダー・マックイーンの作品を特徴づけるような芸術的なビジョンをもったもの」がいいと思っている。キャサリンとバートンは一緒に念入りにドレスのデザインを練り上げた。英国の タブロイド紙、ニュース・オブ・ザ・ワールドによると、秘密を維持するために、王立刺繍学校の刺繍技術者は、ドレスはある「時代もののテレビドラマ」の衣装に使われることになっていて、お金はいくらかかってもかまわないと初めは伝えられていた。その結果、ドレスは25万ポンドであると広く報じられた。ただし、 クラランス・ハウスのスポークマンはその報道を否定した。アイボリー色のサテンの身ごろは、腰に軽く芯が入っており、ウエスト部分で細くなっていて、ヴィクトリア朝様式のコルセットに着想を得た。そのコルセットは特にマックイーンの特徴であった。身ごろには、機械レースから切り抜いた花のモチーフが組み入れられていたが、そのモチーフはハンプトン・コート宮殿にある、王立刺繍学校の人々によってシルク製のチュールにアップリケされたものであった。背部には、ガザルやオーガンザでできた58個のボタンがあり、ボタンは巻きリボンの輪でとめてあった。スカートやペティコートの飾り、ドレスの後ろのすそ（270cm＝110インチ）も同じ方法でレースのアップリケが施された。ドレスの身ごろの中心は、サラ・バートンにより特別に調達された英国の生地である、アイボリー色と白色のガザルで作られ、一輪の満開の花を思わせるゆったりとしたスカートには床まで広がった緩やかなひだがついていて、背中にはヴィクトリア朝様式の小ぶりな腰当てがつけられ、長さ3m足らずの短いすそで仕上げられていた。例の英国の結婚式での慣習のうち、「何か青いもの」(サムシング・フォー参照）を部分的に満たすよう、青いリボンがドレスの中に施された。「何か古いもの」とは、19世紀のスタイルのレースが特徴であるドレスの身ごろのデザインであった。英国の報道機関はウェディングドレスに用いられたレースに相当な興味を示したが、その記事は、入手できた資料によって様々だったので、同じような間違っていたり誤解を生むような情報によって漠然としたことしかつかんでいなかったようだ。レースについて実のところは、身ごろのデザインは、アイルランドのリメリックレースやカリックマクロスレースに代表され、19世紀後半に人気であった装飾されたチュールのデザインと同じような効果をねらったものだ。カリックマクロスレースについては、機械製のチュールが、花やほかのモチーフが様々な手刺繍技術によりつくられる際の、その元の素材として使われている。王立刺繍学校からの報道陣向けの発表によるとキャサリンのウェディングドレスに使われた技術は、伝統的なカリックマクロスのレースに「影響をうけ」たが、技術自体は、全く異なるもので、現代的な工夫である。というのも19世紀後半のレースでは、花のモチーフは19世紀につくられた巨大な装置でつくられた長いレースから切り取られ、機械レースに刺繍されていた。3つの会社、フランスのソフィ・アレット、ソルスティス、イギリスダービーシャー、イルキストンのクルーニーレース会社がドレスのためのレースをつくったと知られている。機械レースは「イングリッシュクルーニー」や「シャンティイ」と称されるが、同じ名称でもっと古い、手製ボビンレースと混同してはならない。レースはドレスのために特別に注文されたのではなく、在庫品から選ばれた（以前まで、ただソフィ・アレットの「950264」としてしか知られていなかったものが、今や「ケイトのレース」として知られている）。それゆえ、利用できる花のモチーフはパターンの中にあったものであった。バラともしかするとシャムロックは身ごろに施されているのがみてとれるかもしれない。しかし英国の4地域を象徴する花としてそろえる必要があり、口にされることの多いラッパスイセンやアザミについては、事実の潤色であるきらいはあった。
キャサリンのドレスについて、メディアではファッション専門家からのたくさんの批評が生まれ、ドレスはとても好評であった。ドレスのデザインは主として伝統的であり、1950年代のドレスから着想を得たものだと言われた。 カール・ラガーフェルドはこう書いている。「古典的なドレスで、ウェストミンスターの装飾ととても調和している。1950年代のエリザベス2世の王室結婚式を彷彿させるほどであった。裾の長さがよく、レースもとても可愛らしい。私はベールがとても気に入った」。ケンゾーのアントニオ・マラスは、こう述べた。「ブランドの選択やドレスのスタイルは、最新鋭のファッションと伝統が巧みに融合されたもので、それは実に英国的なことだ。グレース・ケリーやエリザベス2世のドレスと比べる人もいるかもしれないが、キャサリン妃のドレスの方がよりシンプルでより現代的である」。キャサリンのドレスのレースをまとった身ごろは、1956年にグレース・ケリーがモナコ大公レーニエ3世との結婚のときに着たドレスのレースと呼応したものだということだ。マーガレット王女のウェディングドレスとも比較がなされた。バッジェリーミシュカのマーク・バッジェリーはこう記した。「長年にわたり賞賛されることになるドレスだ。全てのドレスが賞賛され続けてゆくわけではない。このドレスは世界中の花嫁が着たいと思うだろう。1950年代の舞踏会用ドレスのような少しばかりのヴィンテージ感があり、今から30年後に、キャサリン妃のお嬢さんが着ても華麗に見えるほど永遠に廃れないデザインだ」。そうした中、オスカー・デ・ラ・レンタは、「とても伝統的な結婚式用のとても伝統的なドレスだった。見せびらかしではない。ドレスの裾は50メートルもの長さがあるわけでもなく、度を超えた複雑な刺繍が施されているわけでもなかった。このドレスはまさに、たいして着飾ることを必要としていない魅惑的な娘のためのとても伝統的なドレスなのであった」と述べた。また、ウィリアム王子の母親にあたるダイアナ妃のウェディングドレスとの比較もなされた。ヴェラ・ウォンは「ダイアナ妃のドレスは、純真で気まぐれな感じがあり、まるでおとぎ話のようだった。これに対して、キャサリン妃のドレスは、単なるドレスそのものをはるかに超えるものだった。サラ・バートンは、いつか王妃になる現代の花嫁のために、古典主義に対する新しい考え方を伝えたのだ」と述べた。ダイアナ妃のウェディングドレスを作った、エリザベス・エマニュエルは、次のように言った。「1981年に起こった通り、彼女が通路を歩いていくのをスケッチブックをもった人々がじっとみていて、さらにミシン工やパタンナーも準備万端で待っているのだ。翌朝までには、繁華街にたくさんのコピーものが出回るだろう」。エマニュエルは、キャサリンのドレスは様々な人の体型に合うだろうと言う。キャサリンのドレスのスタイルは、今後数年間、ウェディングファッションに影響を与えるだろうという多くの予測があった。『ウェディングベルズマガジン』の編集長、アリソン・マックギルは、「長袖を着るという彼女の選択は、ストラップレスのウェディングドレスへの大きな別れを告げていると思う」と言った。 トロントに拠点を置く、イネディサントブランドのヴェロニカ・ディ・サント=アブラモヴィッチは、「キャサリン妃のドレスは今後数年間見かけるようになる結婚のスタイルに多大な影響を与えるだろう。王族の人や高い地位にいる人が結婚すると、いつもそれから数年間流行が起こるのだ。例えば、頭に浮かぶ注目すべき二人の花嫁、ダイアナ妃とキャロリン・ベセット＝ケネディのドレスである」と話した。タイムズからコンテストの賞品として依頼された、ある英国の会社のレプリカは、キャサリンがウェストミンスター寺院に向かって車で移動し始めてから5時間もしないうちに、完成した。その会社は一日で莫大な問い合わせを受けたが、レプリカを販売する前に弁護士に意見を求めなければならないと述べた。ニュージーランドのファッションデザイナー、ジェーン・イェは、キャサリンの結婚式のあと、夜中かかってドレスのコピーをつくっていた。中国のドレスメーカーは、報道陣に、結婚式から一週間後にコピー商品が入手可能になると思われると伝えた。そのうちのあるメーカーは、もっと早くから在庫の準備ができるように前もって情報が流れてこなかったことに失望の意を表した。また、70-90ポンドという小売価格を提案するメーカーもあった。アレキサンダー・マックイーンのブランドを選んだことについて、マックイーンが2010年に自殺していたので、ユベール・ド・ジバンシイは、「すばらしい考えだ。すてきな敬意の表し方だった」と述べた。キャサリンのドレスは、このロイヤルウェディングの他の品々とともに、2011年7月23日から2011年10月3日までバッキンガム宮殿に展示されていた。白い照明に照らされた頭のないマネキンに、ドレスとティアラを着せたという展示の仕方に対し、2011年7月にキャサリンと展示を私的に見て回った女王は「忌まわしい」と言った。マイクは、女王がキャサリンに「ひどくぞっとしますね」という声を拾いとっていた。それに対してキャサリンは、「3Dの効果」があるのだと返していた。ドレスは2011年の夏、バッキンガム宮殿へ記録的な数の入場者を呼び寄せるのに役立った。また、宮殿の修復だけでなく、キャサリン本人の慈善基金に、約800万ポンド集めることにも一役買った。
クリエイターズスタンプとは、無料通話アプリLINE （ライン）内で使われるスタンプの一種。
作成したスタンプは審査の後、LINE STOREにて販売される。販売価格は一つのコンテンツにつき100円である。また、収益の50%が製作者に支払われる。 審査では主にスタンプとしての使用が難しいと考えられる作品、イラストが含まれない作品、また、犯罪行為を示唆するものなどが不適切とされる。
誰でも製作ができるということから、多種多様なスタンプが公開されている。例として、ゲーム やテレビ番組、ラジオ番組、アニメ・マンガキャラクターなどの種類のスタンプがあり、これらは一般のスタンプとは別にクリエイターズスタンプとして発売される例もある。クリエイターズスタンプは毎月表彰されており、「うさまる」シリーズ（作：sakumaru）、「目が笑ってない着ぐるみたち」シリーズ（作：ポテ豆）など、MVPを獲得した作品は別途アニメーションスタンプを販売することができる。
アルバムのテーマは“ROCK GOES ON"。2018年のツアータイトルでもあったこのキーワードは、相川七瀬の同年の所信表明であり、自然、社会、様々な環境が圧倒的なスピードで変化するこの時代にも“自分らしく肩の力を抜いて楽しんでいこう”という意思が込められている。アルカラの稲村太佑が楽曲提供した「お祭り騒ぎ」はアルバムのリードトラックで、レコーディングにはアルカラのメンバーが参加した。また相川と稲村が登場するミュージック・ビデオも制作された。
ミニゲーム（minigame）は、小規模なゲームのこと。スポーツ（特に球技）やコンピュータゲームについて用いる。
コンピュータゲームの中に含まれる短いゲームのことをミニゲーム（サブゲームとも）と呼ぶ。ゲーム本編よりも小規模で質素であり、本編とは異なるジャンルであることが多い。このようなミニゲームはおまけの要素として含まれている場合と、メインのゲームをクリアするために必須のイベントとして用意されている場合がある。
zlibの作者は、ジャン＝ルー・ガイイ(Jean-Loup Gailly)とマーク・アドラー(Mark Adler)である。彼らはgzipの主要開発者でもある。ジャンが圧縮、マークが伸張に関する部分を担当した。ライセンスはgzipとは違いGPLではなく、BSDライセンスに近いより制限の緩やかなものが採用されている(zlib License)。zlibはC言語で記述されている。ほとんどのプログラミング言語ではzlibを使えるようにライブラリで提供していて、例えば、Java Runtime Environmentにも組み込まれており、Javaプラットフォームからも利用できる。zlibは、商用ソフトを含む多くのソフトウェアで採用されている。画像フォーマットのPNGがDeflateの実装を必要とするため、データ圧縮系だけでなく、画像を表示するほとんどのソフトウェアでも使われている。ほとんどのOSで共有ライブラリとして含まれている。パソコン・サーバー・携帯電話など、非常に多くのOSで使われているライブラリのため、2002年と2005年にセキュリティ問題が発見されたが、問題が発見されると、広範囲のシステムに影響が及ぶ。
2012年8月に発行された RFC 6713 で application/zlib が定義され、application/gzip と共に IANA に正式に登録された。
1991年アゼルバイジャン独立住民投票（1991ねんアゼルバイジャンどくりつじゅうみんとうひょう、英語: Azerbaijani independence referendum, 1991）は1991年12月29日、ソ連崩壊から3日後に行われたアゼルバイジャンの独立住民投票。95.3%の有権者が投票し、そのうち99.8%が独立に賛成した。
マルケス・デ・ポンバル広場（ポルトガル語: Praça do Marquês de Pombal）は、ポルトガルの首都リスボンにあるラウンドアバウト、広場。1755年から1777年に宰相を務めた、ポルトガルを代表する政治家のポンバル侯爵セバスティアン・デ・カルヴァーリョにちなんで名付けられた広場。広場の中心には1917年から1934年にかけて建てられた、ポンバル侯爵と権力の象徴であるライオン像を頂いた円柱がある。日本語でポンバル侯爵広場と表記されることもある。リスボン中心部のリベルダーデ大通り（Avenida da Liberdade）の北端およびエドゥアルド7世公園（Parque Eduardo VII）の南端に接している。
K339/340次列車の編成は16輛編成で、硬臥車（2等寝台車）6輛、硬座車（2等座席車）7輛、軟臥車（1等寝台車）、行李車、食堂車が各1輛である。
1960年、松竹に入社。その後フジプロダクションを経て1980年にフジテレビ入社。主にドラマの制作畑を歩み、国民的ドラマ『北の国から』や『オレゴンから愛』などをプロデュースしてきた。制作室長→フジテレビジョン取締役（1997-2001）を務め、2001年にフジテレビを退職。フジテレビを退職後はフジクリエイティブコーポレーション取締役副社長（2001-）を経て、フジクリエイティブコーポレーション顧問を務めていた。その他、北海道文化放送の取締役（2006-）、フジアール取締役も務めた。2015年5月26日、急性肺炎のため死去。77歳没。通夜は同月31日に護国寺桂昌殿で営まれ、タモリや北島三郎、倉本聰など550人が参列した。葬儀・告別式は翌日同所で営まれ、倉本聰が弔辞を述べた。また、吉岡秀隆、中嶋朋子、岩城滉一など250人が最後の別れを告げた。式には、正吉役を演じ俳優業を引退していた中澤佳仁も訪れた。
北海道函館市で、日魯漁業に勤める父・理喜男とレストラン五島軒店主の若山徳次郎の長女・柳の長男として生まれる。1943年（昭和18年）市立函館中学校（現市立函館高等学校）に入学するが、翌年父の転勤に伴い樺太豊原市へ引越し、樺太庁立豊原中学校に転入。1945年（昭和20年）3月函館に戻る。終戦後、北海道立札幌第一高等学校（現北海道札幌南高等学校）へ転校。1948年（昭和23年）、北海道大学予科文類に入学、この頃から作曲を始める。教育学部へ進み、1953年（昭和28年）に卒業後、上京。1955年（昭和30年）に東京藝術大学作曲科に入学。1961年（昭和36年）に同専攻科を修了。在学中、池内友次郎、島岡譲、矢代秋雄らに師事。1977年（昭和52年）から1996年（平成8年）まで京都市立芸術大学音楽学部教授を務め、その後同大学音楽研究科長、音楽学部長を歴任。ザルツブルク・モーツァルテウム音楽院講師（1997年）、ドイツ・エッセン音楽大学講師（2003年）、国立音楽大学講師（1977年 - 1979年）、同志社女子大学大学院講師（1997年 - 2001年）、東京芸術大学講師（1991年 - 1998年）も務めた。1984年（昭和59年）から1988年（昭和63年）まで日本現代音楽協会委員長。2000年より2004年まで、京都市立芸術大学伝統音楽研究センターの提唱者にして初代所長。のち同大名誉教授となる。2005年（平成17年）より京都コンサートホール館長となり死去するまで務めた。2008年11月24日、肝不全により京都市内の病院にて死亡。享年78。