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航空機が登場して以降、外国航空機にも外国船舶の無害通航権のような権利が認められていたが、第一次世界大戦期になると欧州諸国は領空内での排他的主権を主張するようになった。この各国の排他的主権は1919年のパリ国際航空条約や1944年のシカゴ条約（国際民間航空条約）でも確認されている。外国航空機が領域国の許可または条約上の根拠なく領空内に入ることは領空侵犯となる。領空侵犯に対しては、警告、進路変更、退去、着陸命令等の対応措置がとられ、これに応じない場合には撃墜を含む実力行使が行われる。一方で1983年の大韓航空機撃墜事件を受けて国際民間航空機関理事会は民間機に対する武力攻撃不行使の原則を決議している。領空侵犯にあらかじめ備えるとともに偶発的紛争や軍事的緊張を避けるため領空の外側に防空識別圏が設定されており、航空機が他国の防空識別圏内を飛行する場合には事前に飛行計画を提出することが一般的になっている。国際線運航の場合は関係国に飛行計画が通知され、その国の空軍防空部門に情報連携される。日本の場合は飛行情報管理システムで処理された飛行計画等は防衛省の飛行管理情報処理システム（FADP Flight Service & AMIS Data Processing System）に連携される。機が防空識別圏に侵入すると、通報受理されている飛行計画と侵入機情報が照合され、該当する飛行計画がない場合は、国籍不明機による領空侵犯の恐れがあるとしてスクランブルが発出される。また、提出された飛行計画に基づき、管制機関に位置通報、または運航状態通報が為されない場合は、「遭難の疑いあり」として、最後の通報地点を中心に捜索救難活動が開始される。
兄の影響で6歳の時にサッカーを始める。小学校卒業に併せて柏レイソルのジュニアユース加入を図ったが選考を通らず、中学生時にはなかなか専門的指導を受けられずにいた。トレセンでのプレーが認められ、1998年に県内の強豪校である習志野高校へ進学したが、全国大会での好成績を残せず、千葉県選抜として臨んだ国体も地区予選で敗れたため全国的には無名の存在だった。習志野高校サッカー部本田裕一郎監督の紹介を受け、2001年に流通経済大学へ進学。同大学は強化に乗り出してから年が浅く、同年は茨城県大学リーグに所属していたが、栗澤は2学年上のFW阿部吉朗の練習に取り組む姿勢から刺激を受け、阿部との好連携によってプレーも磨かれていった。3年時には関東大学リーグ2部で優勝し、先輩の塩田仁史及び池田昌広と共にベストイレブンに選出された。大学在学中の2004年から、特別指定選手としてFC東京に加入。MFケリーの負傷離脱などによって出場機会を掴むと、巧みなボールコントロールや基本技術の高さで信頼を掴み、7月には翌年からのFC東京との契約を結んだ。2005年に大学を卒業してチームに再合流。シンプルに味方を使ってリズムを作り、豊富な運動量とミスの少ない堅実なプレーで貢献。ルーキーながら同年のリーグ戦全試合に出場した。Jリーグ初得点はJ1第4節ジュビロ磐田戦。当時FC東京が苦手としていた磐田から5年ぶりの勝利を勝ち取る値千金の決勝弾だった。2006年は負傷の影響で出場機会を減らしたが、フォアザチームを体現するプレーぶりへの信頼は厚く、同年をもって現役を引退する三浦文丈からは自身の背番号10を受け継いでほしいと後継者に指名されていた（2007年にパウロ・ワンチョペが10番を付けたため実現せず）。復調後は攻守のバランスを取りつつチームの潤滑油として奮闘を続けていたが、2008年になると新加入のMF羽生直剛と役割が重なったことなどにより、出場機会を激減させていた。2008年8月、鈴木達也との交換トレードの形で柏レイソルへレンタル移籍。谷澤達也の移籍によって空いた背番号28を着用し、主に攻撃的な位置に入り得点に絡むことを意識してプレーしていたFC東京在籍時とは一転、ボランチとしてレギュラーに定着した。2009年も移籍期間を延長して拍でのプレーを続けたが、チームの失点増加を食い止めきれず、自身初のJ2降格を喫した。2010年から柏へ完全移籍となった。警告処分を厭わない守備でチームを支え、リーグ最小失点でのJ2優勝及びJ1復帰に貢献。翌2011年には右ボランチとしてレアンドロ・ドミンゲスと酒井宏樹の右サイドアタック陣を支え続けJ1優勝に大きく貢献した。同年にはFIFAクラブワールドカップ2011にも出場し、準々決勝モンテレイ戦でのPK戦ではキッカーも務めてベスト4入りに貢献した。その後もこぼれ球の予測に長けセカンドボール回収に優れるボランチの中軸として出場を続け、主将大谷秀和に代わってゲームキャプテンを務める機会もあり、2013年のヤマザキナビスコカップでは自身の手で優勝杯を掲げた。また、同年3月にタレントの佐藤弥生と結婚。ジョルジ・ワグネルが退団した2014年からはチーム最年長となり先発を外れる機会が多くなったが、衰えない運動量で計算できる貴重な選手として重宝された。2018年12月1日、現役引退が発表された。2019年より柏レイソルのコーチに就任
伏見桃山城運動公園（ふしみももやまじょううんどうこうえん）は、京都府京都市伏見区の桃山丘陵にある公園である。敷地面積は約91,000平方メートル。
かつて、この場所には伏見桃山城キャッスルランドが営業していたが、2003年に閉園した。この時に模擬天守も取り壊される予定であったが、地元住民の要望から残されることになった。その後、2004年から京都市により運動公園の整備が始まり、2007年4月1日にオープンした。※かつて当地付近にあった城の歴史については、伏見城の項を参照。
2005年8月25日、インドネシアでアンソリー・アンハーと両者にとってのデビュー戦を行い、ヨルダンが初回TKO勝ちを収めた。2007年5月17日、ジャカルタにてレマン・サリムと空位のWBOアジア太平洋フェザー級ユース王座決定戦を行い、8回KO勝ちで王座獲得に成功した。2007年7月26日、ファリド・サフィウリムとWBOアジア太平洋フェザー級ユース王座の初防衛戦を行い、3回TKOで初防衛に成功した。2008年9月13日、ネバダ州ラスベガスのMGMグランド・ガーデン・アリーナでファン・マヌエル・マルケスVSホエール・カサマヨールの前座でフェザー級ランカーだったアントニオ・メザと対戦。タフな相手に右を多用して倒しにかかるもメザはダウンを拒み打ち返す試合になった。試合は判定になり8回2-0（2者が78-74、76-76）の判定勝ちを収めアメリカデビューを飾った。2009年3月7日、カリフォルニア州サンノゼのHPパビリオンにて後の4階級制覇王者ロバート・ゲレーロとNABO北米スーパーフェザー級王座決定戦を行うも、2回頭がぶつかりゲレーロの右目の上をカットし傷が大きかったためレフェリーが試合を止めノーコンテストを宣告し王座獲得ならず。2009年6月27日、ロバート・アラニックとWBOオリエンタルフェザー級暫定王座決定戦を行い、2回に2度ダウンを奪うとそのままカウントアウトで王座獲得に成功した。2009年8月15日、ジャカルタのツイン・プラザ・ホテルにてリッキー・シスムンドと対戦し、10回終了時のシスムンドの棄権により初防衛に成功した。2010年4月10日、フロリダ州サンライズのバンクアトランティック・センターでアンドレ・ベルトVSカルロス・キンタナの前座で元WBA・IBF世界スーパーバンタム級スーパー王者セレスティーノ・カバジェロと対戦。長いリーチのカバジェロを捕えきれず2回に右アッパーでダウンを奪われた。その後もカバジェロの長いリーチからの強打や防御の攻防術にまんまとはまった。最終12回には左右フック多用で攻めるカバジェロを右ショートフックでぐらつかせるとあわやストップ寸前まで追い詰めたがクリンチで凌がれてチャンスを逃し、12回0-3（2者が108-119、107-120）の判定で完敗。実力者カバジェロに完封されプロ初敗戦を喫した。最大13点差と11点差の大差の敗北でボクシングレッスンを施される形になった。2010年12月5日、インドア・テニス・スタジアムにてダミアン・デイビット・マルシアーノとWBOアジア太平洋フェザー級暫定王座決定戦を行い、初回レフェリーストップによるTKO勝ちを収め王座獲得に成功した。2011年4月17日、ジャカルタ・インターナショナル・エキスポにて世界初挑戦。同国人のWBA世界フェザー級スーパー王者クリス・ジョンと対戦した。この試合はインドネシアの国内史上初の同国人同士の世界タイトルマッチになった。試合はヨルダンが積極的に攻めるも、ジョンがブレスやプレッシャーをかけてどんどんロープに追って的確にパンチを当てて主導権を握られる展開になった。その後もジョンの豊富な経験を生かした多彩な戦術に苦戦した。試合は判定になり12回0-3（2者が112-116、111-117）の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。2011年11月30日、オーストラリアでIBOアジア太平洋フェザー級王座を賭けてフランキー・アーチュレタと対戦。初回から積極的に攻めてペースを握り最後はレフェリーストップを呼び込む4回2分2秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。2012年5月5日、シンガポールのマリーナベイ・サンズでクリス・ジョンVS木村章司の前座でロレンソ・ビラヌエバと空位のIBO世界フェザー級王座を賭けて対戦。試合は初回にヨルダンが2度目のダウンを喫するも2回にダウンを2度奪い最後はカウントアウト。2回1分6秒逆転KO勝ちを収め、マイナー団体ながらも王座獲得に成功した。2012年11月9日、マリーナベイ・サンズにてチョイ・ツベンプレフと対戦した。初回から打ち合いでペースを握ると何度もストップ寸前まで追い詰めるが、判定までもつれ12回3-0（119-110、117-111、118-110）の判定勝ち。完封で初防衛に成功した。2013年4月14日、クリス・ジョンvs細野悟の前座でシンピウィ・ベトイェカと対戦。序盤は打ち合いでペースを握ったものの中盤にかけてベトイェカに反撃されて押し返される展開になった。そして12回打ち合いで消耗したところを右ストレートでダウンを奪われた。最後は連打にさらされてレフェリーが救出。キャリア初のKO負けとなる12回2分12秒TKO負け。2度目の防衛に失敗し王座から陥落した。2013年7月6日、ダニエル・エドゥアルド・ブリスエラと空位のIBO世界ライト級王座を賭けて対戦。試合は2階級飛ばしてライト級に転向したヨルダンがペースを握り結果12回3-0(117-111、115-113、116-112)の判定勝ちを収めIBO2階級制覇を達成した。2013年12月6日、オーストラリア・パースのメトロ・シティにてクリス・ジョンの前座でシムポ・タリウェと対戦し。タリウェの10回のホールディングによる減点で差を広げ12回2-1（113-114、117-110、116-111）の判定勝ちを収め苦しみながらも何とか初防衛に成功した。2014年12月20日、ポンティアナックのパンスマ・スタジアムでロナルド・ポンティージャスとWBOアジア太平洋ライト級暫定王座決定戦を行い、5回KO勝ちを収めWBOアジア太平洋王座の2階級制覇に成功した。2015年6月6日、スラバヤのDBLアリーナでWBOアジア太平洋暫定王座の防衛とWBOアフリカライト級王座決定戦を兼ねてマクスウェル・アウクと対戦し、12回3-0の判定勝ちを収めWBOアジア太平洋暫定王座の初防衛、WBOアフリカ王座の獲得に成功した。時期は不明だがこの間にWBOから正規認定を受けWBOアジア太平洋ライト級正規王者となった。2016年2月5日、ジャカルタのバライ・サルビニ・コンベンション・ホールで加藤善孝と対戦し、9回3-0（87-84、88-84、88-83）の負傷判定勝ちを収めWBOアジア太平洋王座の2度目の防衛に成功した。2016年5月10日、WBOは最新ランキングを発表し、ヨルダンをWBO世界ライト級5位にランクインした。2016年6月4日、モンテビデオのレディソン・ビクトリア・プラザでクリスチャン・ラファエル・コリアとWBAインターナショナルライト級暫定王座決定戦を行い、初回こそダウンを奪われたが2回以降は巻き返し10回3-0（2者が97-92、96-93）の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。2016年6月8日、WBAは最新ランキングを発表し、同年5月7日にイスマエル・バローゾがアンソニー・クローラとの王座統一戦に敗れWBA世界ライト級暫定王座から陥落したことに伴いヨルダンをWBA世界ライト級1位にランクインした。2016年6月13日、WBOは最新ランキングを発表し、ヨルダンをWBO世界ライト級4位にランクインした。
大江 磐代（おおえ いわしろ、1744年（延享元年）- 1813年1月11日（文化9年12月9日））は、日本の皇族。閑院宮典仁親王の女房。光格天皇の生母で、明治天皇の高祖母にあたる。院号は蓮上院。
1744年（延享元年）に伯耆国倉吉（鳥取県倉吉市）で、鳥取藩の家老荒尾氏の家臣だった父・岩室宗賢と、鉄問屋の娘であった母・おりんとの間に生まれる。幼名はおつる。9歳のときに浪人して町医者となっていた父・宗賢とともに京に上がる。養女となり櫛笥家に仕えるなどの経緯をへて、十代のころには橘姓を名乗り「大江留子」として籌宮成子内親王の侍女となった。その後、成子内親王が閑院宮典仁親王に嫁ぐと磐代も女房として親王の寵愛を受け、三人の皇子をもうけた。その長男で閑院宮典仁親王第六王子・師仁親王は、皇子のいなかった後桃園天皇の第一皇女・欣子内親王を中宮に迎え即位した。天皇の生母としては、当時では異例の出自の低さであった。典仁親王没後は出家して蓮上院となり、次男で聖護院門跡宮家を継いでいた閑院宮典仁親王第七王子・盈仁入道親王のもとで暮らした。父・岩室宗賢もその縁で家臣に取り立てられ法橋の位を与えられていた。1812年（文化9年）に69歳で没し、盧山寺に葬られた。1878年（明治11年）に従四位、1902年（明治35年）に従一位を贈られた。
神戸市外国語大学で文学修士を修め、岡山大学で2002年に文化科学博士号取得。論文名は「滞米日本人高校生の社会文化的適応 : 第二言語コミュニケーション行動の視点から」。研究においては、実証的・解釈的・批判的研究方法を融合する弁証法的(dialectic)アプローチを取り、質的・量的な研究を組み合わせた手法で、多くの論文を執筆し、海外での評価も高い。
第1曲目の『TSUBOMI』における九州男との共演は、この男性歌手の『HB』という音楽アルバムの制作に参加して以来、leccaにとって2年ぶりのものであった。そのミュージックビデオの内でも共演を行いともに歌っている。第2曲目の『Snow Crystals』は、キロロスノーワールドという北海道のスキー場のテレビコマーシャルのために制作されたものであった。
発売前の状態にあって、第1曲目の『TSUBOMI』がUSENの総合チャートにおいて1位を獲得したうえ、着うたの日間総合チャートでも1位を記録。2010年度におけるオリコンの5月10日付のCD売上チャートで最高13位を、5月17日付のそれで最高19位を記録し、ミュゥモの同月初週の総合ランキングで2位を記録した。
ビューティラボ（Beautylabo）は、ヘアカラーリング剤メーカーのホーユーが製造・販売する、20代の女性層をターゲットにした黒髪用ヘアカラーのブランド名である。
女性の美しさを意味する「Beauty」と、研究所を意味する「Laboratory」の短縮形である「Labo」を併せた造語である。
ビューティラボは1995年に発売。黒髪用ヘアカラーとカラーリングによる髪のダメージを補修するアウトバス（洗い流さない）タイプのヘアトリートメントの2つのシリーズを展開している。主として、自分らしい髪の色とおしゃれを楽しみたい20代の女性層をターゲットにしている。2009年9月に全面リニューアルされて、商品ロゴが変更になった。
1901年 全米選手権に関する記事。
実録鬼嫁日記（じつろく・おによめにっき）は、会社員「カズマ」とその妻、及び娘との生活をベースにしたインターネットのブログ。
2004年9月に公開開始。アメーバブログの「第1回アメーバブログランキング」に応募するために作成されたブログで、結果1位を獲得し賞金100万円を手にした。ピーク時には1日のアクセス数が80万を超える人気サイトであった。書籍としても発売されたほか、それをベースとして漫画、テレビドラマ、ゲームが制作された。元々はカズマの趣味であるパチスロの様子をメインとした日記（2001年7月公開開始）の中で書かれていた鬼嫁ネタがベースで、友人から賞金ランキングの話を聞きつけて試しに書いてみたものが大ヒットしたのだという。2005年の新語・流行語大賞で「ブログ」がトップテン入りした際には、カズマが代表者に選ばれ賞を受け取っている。なお「鬼嫁日記」メインブログは当初よりアメーバブログで公開されていたが、元々の土台である日記（サブブログ）はさるさる日記→CGIBOY→エキサイトブログ→Livedoor Blog→アメーバブログと移転を重ねた。2016年12月27日の日記を最後に更新は停止している。サブブログについては、現在は2005年3月のエキサイトブログへの移転以降の記事が参照可能である。また他に「実録鬼嫁日記」の名前がつくサイトとしては、2005年12月よりダイコク電機の「データロボ サイトセブン」サイト内で公開されているコラム（週1回更新）がある（2010年11月更新終了）。
著者をカズマとして、2005年1月に「実録鬼嫁日記ー仕打ちに耐える夫の悲鳴」、2006年1月に「実録鬼嫁日記ー嫁からの仰天サプライズ！？」、2007年3月に「実録鬼嫁日記ーパパ本当に大丈夫？」が、いずれもアメーバブックスより刊行されている。
原作はカズマ、作画はイトカツ。『スーパージャンプ』（集英社）掲載。4コマ漫画。ギャグタッチになっている。またサブブログの内容を元に、カズマがパチスロを打つ模様を主体とした『実録鬼嫁日記～涙のスロット編～』が『パチスロパニック7』（白夜書房）にて不定期に掲載されている。
『鬼嫁日記』のタイトルで関西テレビ放送の2005年秋季編成に於ける毎週火曜日22時からの連続ドラマシリーズで放送される。主演は観月ありさとガレッジセールのゴリ。同局で以前放送されていたドラマ、「アットホーム・ダッド」に登場した街に主人公の二人が引っ越してくるというコラボレーションをしており、大沢健児（役 永井大）、倉本冴子（役 滝沢沙織）などはアットホーム・ダッドからの登場人物となる。ちなみに実際の舞台は福岡。
機械的コンプライアンス（きかいてきコンプライアンス、英語: mechanical compliance）は、物体の伸縮性・可塑性を定量化した物理量であり、バネ定数の逆数。機械コンプライアンス、単にコンプライアンスとも。単位はメートル毎ニュートン (m/N)。電気機械音響類似では静電容量にあたる。同様にインピーダンスにあたる量に機械的インピーダンスがあり、インピーダンスの公式と同様の 1 / i ω CM（i: 虚数単位、ω: 角速度、CM: 機械的コンプライアンス）で表される。カンチレバーのように、固定方法が剛結ではなく入力に対しある程度の変形・変位を許す構造において、物理的な変化・応答を立方メートル毎ニュートン（cgs単位系では立方センチメートル毎ダイン）で示す。
自動車のサスペンションアームはゴム製のコンプライアンスブッシュを用いた支持の典型例であり、ガタつきを防ぎつつ変位を許容することで、回転軸がまちまちなアーム同士の作用抵抗を減らし、かつ、操縦安定性や乗り心地を一定のレベルに保つ役割を持つ。ブッシュの容量（大きさ）や硬度、「すぐり」（軸受以外の穴）の形状や位置を変化させることでサスペンションチューニングに幅を持たせている。この変位を利用した後輪の受動的な操舵作用をコンプライアンスステアと呼び、横力に対しての姿勢安定に利用されている。 → 能動的な後輪操舵については四輪操舵を参照。
戸塚区品濃町（東戸塚）近辺のニューシティ東戸塚による電波障害地域
1829年から渡欧したトマス・コールはヨーロッパ旅行中から、文明の勃興と衰退をテーマにした作品を描こうと考えていた、帰国後ニューヨークの実業家ルーマン・リードから注文を受け、5枚の連作として完成されることになる。この絵のシリーズはその後1858年にニューヨーク歴史協会がニューヨーク・ギャラリー美術館に贈与するために購入した。これは河口の湾に位置する、ある帝国の勃興と繁栄、衰退の歴史が、季節の変化ならびに一日の時間の推移とともに描かれる一大叙事詩である。画に描かれた谷は、岩山の山頂に不安定な状態に存在する大きな岩が谷を見下ろすその特異な地形から、どこであるかをはっきりと識別できる。一部の批評家は、これが人間のはかなさと地球の不変性を対比することを意味すると信じている。『帝国の推移』の文学的着想の源は、バイロンの『チャイルド・ハロルドの巡礼』(1812年～1818年)である。
ラーマ10世（ワチラーロンコーン）が皇太子時代から庇護しているバンコク交響楽財団が運営するプロオーケストラ。財団ディレクターはスクム・ナワパン博士（ดร. สุขุม นวพันธ์）。クラシック音楽から、ポップ、タイの伝統曲に対応できる70名の所属のプロ団員を抱える。タイ国内のクラシック音楽普及、青少年への音楽教育も熱心に行っている。毎年フリーコンサート『コンサートインザパーク』をバンコク都内の公園で開催し、1993年には、ルンピニー公園で2500名の聴衆を集めた。 財政面では、王国からの支援を受けていないため、主に財団資産、個人企業からの寄付に頼っている。
2005年にアマチュアドラフトでミルウォーキー・ブルワーズから9巡目で指名され入団。その後、エディンバーグ・ロードランナーズでプレーしている。2012年は、2013 ワールド・ベースボール・クラシックのフランス代表に選ばれた。
千葉方面および神奈川方面から都心へ向かう交通を分散させ、慢性的な渋滞の発生していた箱崎ジャンクション・江戸橋ジャンクションや首都高速1号羽田線の渋滞緩和と共に、開発の進められていた東京臨海副都心と既存都心部を結ぶために建設された。橋梁としては芝浦側アプローチ部1465m（陸上部439m+海上ループ部1026m）+吊り橋部918m+台場側アプローチ部1367m（海上部905m+陸上部462m）が一体で建設されたが、通常は吊り橋部からアンカレイジ部の60m×2を除いた吊り橋本体（P22-P25間）の798mをレインボーブリッジと称することが多い。海とビル群の景色や夜景などの眺望が良好な事から週末のドライブコースとして人気がある。有明ジャンクション等付近のジャンクションの分岐点の看板は、レインボーブリッジ方面の分岐が強調されている。
東京港第一航路をまたぐために、中央径間長570m以上、桁下クリアランス50m以上を確保する必要があり、加えて羽田空港の制限表面にかかるため構造物高さを東京湾平均海面 (T.P.)+150m以下としなければならない。一方で両岸は埋め立て地で標高が低く、道路・新交通システムの縦断勾配の制約がある。以上の諸条件を勘案し、加えて景観の条件を勘案した結果、航路部は吊橋とし、前後の高さを稼ぐための1kmを越えるアプローチ部（連続高架橋）とすることとなった。特に臨港道路・ゆりかもめの芝浦側アプローチはループ橋となっている。また、台場側のアプローチ部は水深約10mの海中に鋼管矢板基礎を打ち込み、そこから橋脚を立ち上げる工法を取っている。吊り橋部は、幅員29m、中央径間570m、主塔の高さ126m。ただし、主塔は長大吊り橋に見られるようなトラス構造ではなく、ラーメン構造となっている。主塔の基礎と台場側のアンカレイジはニューマチックケーソン工法で建設され、海上に建てられている。通行路は瀬戸大橋や横浜ベイブリッジと同様、上下2層構造になっており、上層には首都高速11号台場線、下層には中央部に新交通システム・ゆりかもめが、その両側に臨港道路海岸青海線が通る鉄道道路併用橋である。なお、上層の首都高は台場側アプローチ部分に台場出入口が設けられている。下層の両外側には歩道があり、無料で歩いて渡ることができる。自転車については、専用の貸し出し台車に載せて手押しでの通行が可能である。詳しくはレインボープロムナードを参照。上層部が有料の首都高速道路であるのに対して、下層部は無料で通行できる一般道路である。眺望は上層部に比べ、ゆりかもめの軌道があるため進行方向右側の景色が見えず、左側も橋げたやフェンスがあるため、見通しが悪いなど劣っている。また、下層部には路線バスとして、お台場レインボーバス（01・02系統 品川駅港南口発着）および都営バス（波01出入系統 品川駅港南口 - 東京テレポート駅 本数僅少）が走っている。ただしいずれも橋の途中に停留所はない。
設計当時、豪華クルーズ客船の象徴と言われていた「クイーン・エリザベス2」の通過・晴海埠頭（晴海客船ターミナル）への接岸を想定し、橋げたの高さは52mあるが、近くに羽田空港があり、高さ規制があったため、余裕を持たせた設計が出来なかった。しかし完成後に、クイーン・エリザベス2がこの橋をくぐることは一度も無かった。近年はクルーズ客船の大型化が進み、水面よりの高さが60 - 70mに達するものも登場しており、世界有数の大型クルーズ客船の多くはレインボーブリッジをくぐることができない（日本最大のクルーズ客船である「飛鳥II」はくぐることができる）。このため、レインボーブリッジ以南の貨物用埠頭である品川埠頭や大井埠頭を利用するクルーズ客船もある。東京都は2020年の開業を目指し、同じくレインボーブリッジ以南の青海地区に大型クルーズ客船の発着に対応した「東京国際クルーズターミナル」の整備を進めており、開業と引き替えに現在の晴海客船ターミナルは廃止される予定である。
日没後にはライトアップが行われるが、2005年10月1日に首都高速道路公団が株式会社化される記念として、9月30日の日没から翌日の日の出までの間、一夜限りの「レインボーブリッジ虹色ライトアップ」が行われた。これは過去2000年と2001年の2回しか実施されておらず貴重なものであったが、民営化以降は2005年のクリスマスや2006年の年明けなど、しばしば行われている。2010年は12月3日から翌年1月3日までの1ヶ月間実施された。また、2013年8月24日から2013年9月1日までの日没から深夜0時の間にレインボーブリッジ開通20周年記念で虹色の特別ライトアップが実施されたほか、2013年9月2日から9月7日までの間は「オリンピック東京招致祈願ライトアップ」が、2013年9月8日から2013年9月16日までの間は「2020東京招致決定記念ライトアップ」が行われている。また、10月1日の「ピンクリボン運動」のピンク色特別ライトアップや11月14日の「世界糖尿病デー」の青色特別ライトアップなどの特別ライトアップが行われることがある。
2009年3月1日に2016年オリンピック東京誘致活動の一環として、橋上を閉鎖して「東京レインボーウオーク」が開催され、一般応募者約20,000人（当日主催者発表）から抽選で選ばれた5,000人が橋上を往復した。
ピエトラ橋（イタリア語: Ponte Pietra）は、イタリア ヴェローナのアディジェ川に架かる古代ローマ時代に起源を持つ石造アーチ橋。5径間、長さ120mの橋である。この場所に橋が架けられたのは紀元前1世紀のことで、当初は木造橋であったが後に石橋に架け替えられた。現在見られる橋の構造物のうち、左岸側の一部が古代ローマ時代に造られたものである。右岸側はAlberto I della Scalaによって1298年に再建されたもので、中央部分の2スパンは1520年に再建されたものである。第二次世界大戦時に大部分が崩落したが、石材を全て再使用して1957年に復元された。また、ヴェローナを出たポストゥミア街道は、この橋を通ってヴィチェンツァ方面に繋がっていた。ヴェローナ旧市街から橋を渡った対岸にはローマ劇場がある。
『X-magazine Jam』（以下『Jam』）は日大芸術学部を中退した高杉弾、山崎春美、隅田川乱一、八木眞一郎、佐内順一郎らヒッピー風の若者たち数人によって1979年3月に創刊され、わずか10か月で終刊した伝説の自販機本である。『Jam』は自動販売機を介した特殊な形態で販売されたため、正規の取次ルートに乗って店頭に並ぶ通常の雑誌とは違って内容に制約がなく、独自の編集方針からナンセンスかつアナーキーな常軌を逸した誌面が徹頭徹尾にわたり展開された。その先鋭的な内容から本誌は「伝説の自販機本」と呼ばれるに至っている。なお本誌は流通上エロ本の体裁を取っているが、実際は表紙とグラビアだけエロで、中身は編集者が「面白い」と判断したことを「冗談」「悪ふざけ」「オナニー&メディテーション」という無意味なコンセプトのもと手当たり次第に詰め込んだ奇怪極まる内容となっており、抜き目的のエロ本としては全く機能していない。また誌面ではドラッグから皇室、臨済禅、神秘主義、前衛芸術、幻想文学、カルトムービー、インディーズ、パンク、オカルト、プロレス、ヘタウマ、パロディ、サイケデリック、ニュー・ウェイヴ、ビートニク、スーフィズム、フリーミュージックまでカウンターカルチャーを縦横無尽に取り上げ、知性と狂気と冗談が交錯するパンクな誌面を展開し、ポルノグラフィとサブカルチャーが合体した唯一無二の世界観を築き上げた。特に創刊号では「ドラッグ特集」「東京・関西のパンクシーン」「臨済と普化の対話」「女性器の拡大ポスター」「女体にジャムを塗りたくったヌード」などを取り上げたが、極めつきは当時人気絶頂だった山口百恵の自宅から出た使用済みナプキンほか約40点のゴミを大々的に公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」であった。この企画によって『Jam』は「伝説の自販機エロ本」として神格化された。ちなみに漫画コーナーでは「ガロ系」「ヘタウマ系」を代表する漫画家の渡辺和博（当時の青林堂『ガロ』編集長。1984年発表の著書『金魂巻』において現代の代表的職業31種に属する人々のライフスタイル、服装、行動などを金持ちと貧乏人の両極端に分けて「○金・○ビ」とネーミングして1984年度の第1回流行語大賞を受賞）と当時漫画家を辞めていた蛭子能収（青林堂『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」でデビュー後、わずか数年で断筆）を連載陣に起用し、特に蛭子は編集長の高杉弾と山崎春美の依頼により『Jam』で実質的な商業デビューを果たしている。
『Jam』『HEAVEN』の誌面には「架空の本の書評」「架空の企業の広告」「架空のヒットチャート」「架空のインタビュー」「架空のバンド紹介」「架空の学術論文」「なりすましの読者投稿」「嘘の次号予告」など虚実ないまぜに面白おかしく書かれたジョーク、パロディ、ガセネタ、フェイクが多数掲載されており、コンセプトそのものは実際にありそうで実は存在しないガセネタをニュースとして掲載しているウェブサイト『虚構新聞』のスタイルと通ずるものがある。本誌に掲載された具体的な虚構記事の例としては『X-MAGAZINE』6号の「ヒデヨシ鏡は狂気の今日・カタストロフィ理論に於けるヒデヨシ効果の特異点」や『Jam』7号の「名物爆弾企画『音』で橋を壊せる!!」などの意味不明な学術論文、『HEAVEN』創刊号の「白紙」「天才少女ナオへの独占インタビュー」「早大文化新聞／東北人は全人民の前に土下座せよ」などの冗談企画が挙げられる。初代編集長の高杉弾はこれら禅的でシュールな虚構記事を誌面で展開した理由について実在しないレコードの紹介というのにはすごく興味があって、前にずいぶん書いたことがあるけど、載せてくれる雑誌がなかった。実在しない本の書評というのも同じで、しかたがないので自分が編集している雑誌に載せたら、どこで手に入るんですか、なんて問合せが来た（笑） — 高杉弾『メディアになりたい』JICC出版局、1984年9月、p.218-221「音楽と私」実話誌として『X-magazine』はいろいろと遊んだわけ。例えば、書評のページ。全部架空の本でね、その紹介が。実在しない本の紹介っていうのは、すごく最初からあったアイディアで、いまだにやりたい気が残ってる。スタニスワフ・レムとか、ボルヘスがやってるでしょ、たしか。やってる時は知らなかったけど。そういう細かいアイディアはたくさんあって、架空のヒット・チャートとかさ。それからケネス・アンガーの紹介とかもやった。そういう前から持ってたアイディアをどんどん入れてやったわけ。基本的に嘘のつけるメディアだということもどんどん利用した。ちょっとなんていうのかな、儲かってる業界ってさ、自由がきくでしょう。何やっても文句言われないんだよね。それで図に乗って毎月出しまくった。結局『Jam』は十何冊か出たね。上いくとあんまり嘘つけないでしょ。 — 高杉弾『週刊本38 霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）第1章「印刷ポルノの黄金時代」の中「『Jam』をつくっていた頃の話」と解説している。実際、架空の本を書評するというアイデアは、ホルヘ・ルイス・ボルヘスによる『ハーバート・クエインの作品の検討』（1944年）やスタニスワフ・レムによる『完全な真空』（1971年）などに先例が見られるように、決して本誌独自のものではないが、それを雑誌の書評コーナーの体裁を借りて行ったという点では極めて先駆的な事例であった。なお『HEAVEN』の編集に携わっていた精神科医の香山リカは医大生時代に「嘘の医学記事」を同誌に執筆していたことを後に打ち明けており、これについて香山は著書『ポケットは80年代がいっぱい』の中で私は“ある島でだけ流行した謎の伝染病”の話を書いたが、もっともらしくウィルスの解説などもしながら、それはまったくのでっち上げだった。“医学生がでっち上げ医学記事”というのは今でなら社会問題にもなるかもしれないが、当時の私は、そのあたりの倫理観が完全に麻痺していた。言い訳めいて聞こえるかもしれないが、そもそも私は『遊』のパロディ記事の完成度やバカバカしさに衝撃を受けたのがきっかけで、春美と仕事をすることになったのだ。ウソを本当っぽく書いたり事実を茶化したりすることは、私にとっての仕事の原点であったわけだ。いちばん楽しかったのは、なんといっても医学生という立場を悪用した“医学のウソ”だった。 — 香山リカ『ポケットは80年代がいっぱい』バジリコ、2008年2月、p.141-142と弁解している。ちなみに雑誌全体のブレーンであった美沢真之助（隅田川乱一）は『HEAVEN』に寄稿した、奴隷と主人の社会的地位の転倒と馬鹿騒ぎを特徴とする古代ローマの農神祭「サトゥルナリア」にまつわるエッセイで「嘘の持つ役割と可能性」について次のように述べている。「四月バカ（エイプリル・フール）」は「ALL FOOLS DAY」ともいわれるように、本来的には、すべての者がバカげたふるまいを行なう日であって、個人が恋意的に嘘をついて、それが大目に見てもらえるといった、暖昧な事柄ではなかった。 この風習の基盤は、通常の秩序が引っくり返ってしまう古代の農耕儀礼的な躁宴（オルギア）にある。中でも、イタリアの、農耕と律法の神「サトゥルヌス」の祭である「サトゥルナリア」とは深い関係を持っている。この祭では、主人と奴隷の地位が転倒し、クジ引きで、サトゥルヌスに扮するニセの王が選ばれ、この王は、めちゃくちゃな命令か法令を公布した。社会を全的にまき込むバカ騒ぎを行なうには、このような、浴なる世界の拘束力を無化する仕掛けが必要である。 この仕掛けを生み出した衝動は、キリスト教が支配的になった後も生き延び、「愚者祭」として、教会内部にすら浸透していった。サトゥルナリアと同様に、この祭りでも教会内の階級が逆転し、副助祭（教会の下級職員）たちは、キリスト教の聖性を失わしめるふざけた説教やパロディを行った。（中略）古代の農耕儀礼には、たしかに暗いものが内在しているが、人間が原罪として持っている黒い衝動に対して〈白〉で対応するのではなく〈黒〉で対応する知恵を、そこに見出すことができないだろうか？ 日常生活を脅かす〈白に対する黒〉に対しては、〈白黒〉の世界の秩序を特異的に転倒させることによってそれを克服するというやり方は、古代人の間では常識であったし、これは対社会の関係だけにとどまらず、意識を発達させる、内的な、霊性の訓練としても行なわれた。サトゥルナリアの儀礼は、イスラムのスーフィーたちに、発達的に継承された。霊性の発達に関する共同体の重要性を認識していたスーフィーたちは、月に一度、「嘘つきの日」を設けたのである。この日には、嘘をつくことが許されているのではなく、修業として、一日中嘘をつくことが強制された。「正直であれ」という倫理的な名分は、何が正直であるのかに関する個的な妄想によってすぐさま歪められてしまい、人々はこの個的な妄想のパターンについては無自覚である。だから、よき意図を持っても、肉体が意識が変化しないかぎり、その意図は実現されない。ところが、意識的に嘘をつくことによって、無意識に語っていた嘘が露呈して、自己の隠された心理的なパターンを自覚することができるのである。スーフィーの「嘘つきの日」にこめられた秘教的な行為を、日常的な生活の中で体験したいのなら、「冗談」を観察するのがいちばんいい方法である。冗談の大半は内的な感情の表現である。人々は、冗談で本当のことを喋っている。 — 『HEAVEN』第12号（所収『ロック・マガジン』47号／1982年9月発行）「THE X-BOY'S EXPRESS NO.25」
すべての始まりは1974年に高杉弾が『X-MAGAZINE』『Jam』『HEAVEN』のルーツとなるミニコミ誌『便所虫』（冗談社）を日本大学芸術学部文芸学科内で創刊したことである。『便所虫』は過激な内容（同級生女子の実名をあげてブス順にランク付けする企画など）から教授や体育会系の学生に疎まれ、配布したそばから勝手に回収され焼却処分されるなど数々の妨害工作、弾圧、襲撃に遭いながら後に『BEE-BEE』と誌名を変更して月刊で25号まで続く。その後、友人の美沢真之助が『BEE-BEE』25号に隅田川乱一名義でプロレスとオカルトにまつわる原稿「オカルティズムとアフリカン格闘技と昨年度のマット界」を寄稿する。これが決め手となり『BEE-BEE』は月刊誌『本の雑誌』主催の「輝け!第1回全国ウスバカ的無価値的チリガミコーカン的ガリバン誌コピー誌熱血コンテスト」で見事優勝し、作家デビュー前の椎名誠からも高い評価を得る。そうした矢先、ミニコミ主宰者の高杉弾が大学8年間で卒業所要単位を習得できないほどの単位不足と2年分の学費滞納が原因で大学を中退することになり、自然消滅する形で『BEE-BEE』は1977年頃に無事廃刊した。
雑誌コードの関係で『X-MAGAZINE』は1979年3月から『Jam』として正式に新創刊。B5版/88頁で定価は300円だった。メインスタッフには日本大学芸術学部文芸学科の中退メンバーが集い、新創刊に際してガセネタの山崎春美が同人として参加する。キャッチコピーは「SEXと革命、両方とりたい君のために!」「オナニー&メディテーション!」「SUPER CONCEPTUAL MAGAZNE」。元々『Jam』は当時「出せば出すだけ売れる」と言われたほど売り上げが好調だった自販機本の税金対策用に作られた雑誌であり、「どうせ儲かっても税金に持って行かれるのなら無意味で面白い雑誌を作った方が良い」というエルシー企画の方針から全くボツが出なかったという。ちなみに明石賢生社長が出した唯一の制作条件は「カラーページだけはエロにしておけ」だった。創刊号では「雑誌でパンクをやる。伝統を断ち切る、常識を破壊する、そういう革命を雑誌によって起こす」ために、冒頭の特集から女性器と肛門の拡大ポスターを掲載するなど『X-MAGAZINE』以上にパンクな記事が目立っていたが、特に山口百恵宅から出たゴミ約40点を写真付きで無断公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」が最も有名で、これについて取材に訪れた祥伝社発行の女性誌『微笑』が1979年5月26日号において4頁にわたる批判記事を掲載し『Jam』の存在が一躍世に知れ渡る切っ掛けとなった。しかし『微笑』の日和見的な取材姿勢や記事内容に嫌悪感を示した高杉弾は『Jam』の巻末に以下の文章を寄稿して雑誌づくりに対する独自の持論を展開した。いま俺はこの号の編集中なのだ。したがって編集後記というものはまだ書けない。俺のようなシロートにとって、本を一冊作るということはナルトを金魚ばちに入れて飼うよりもむずかしいことであり、山口百恵に肛門オナニーを教えるよりはやさしいことなのだ。山口百恵と言えば、こないだ雑誌「微笑」の記者という男が、馬鹿面をして三人も俺のところへ取材にやって来た。例の「山口百恵ゴミあさり」についての記事を書くとい言う。他人のフンドシで相撲をとるというのはアノテの雑誌では当り前のことだが、発売になった「微笑」を見てあきれてしまった。知らない人がいると思うので一応書いておくと、「百恵ゴミあさり」というのは本誌創刊号に載った、百恵の家から出たストッキング、ファンレター、答案用紙、使用済ナプキン、タンポン説明書など約40点を写真で公開した企画のことだ。これに関する「微笑」での紹介記事は、4ページも使っておきながら、俺の強気の姿勢を適当に強張〔ママ〕し、読者の「どのようにゴミを取って来たのかを知りたい」という欲望を十分に満足させ、山口百恵に同情して見せ、最終的には「やりすぎなのではないか」というレベルを一歩も出ない姑息かつ低級なものだった。ホリプロやCBSソニーの人間がイカるのは、まあ判る。しかしなぜ相方の事態を面白がれる立場にあるはずの雑誌記者が、あんなくだらない記事しか書けないんだ。「自分の家のゴミをあさられて、いい気持ちのする人間なんているわけない」だと、そんなことは当り前だろ、バカ。「やっていいことと悪いことが……」だと、笑わせるな！こういうものは公開しないことがセオリーだと、礼儀の問題だと、どこまでバカなんだお前ら。Jamを批判したいなら、もっとハッキリ書いたらどうだ。この記事を書いたのが誰なのかは知らないがよく聞いておけ。エセ・ヒューマニズムや見せかけだけの正論、やっていいことと悪いこと、社会的一般常識、そんなレベルを突破しないで面白い記事が書けるとでも思っているのか。セオリーや礼儀を守っていて今の読者を引っぱれると思っているなら、お前ら脳なしだぜ。取材に来た三人の男の話しぶりのイヤラシさで「微笑」という超下等物件の実態を直感していたが、結果は予想以上のひどさだった。これは何も「微笑」に限ったことではない。現在、本当に俺たちの頭（ヘッド）をキックしうるような雑誌があるだろうか。少なくとも雑誌づくりに幻想（ビジョン）を持てないような脳なしの年寄連中には早々にご退場願いたいものだ。 — 『Jam』第4号「編集中記──佐内順一郎」何かやりたい？遊びたい？女の子といいことしたい？休みが欲しい？お金が欲しい？マリファナが欲しい？いい音楽が聴きたい？南の島でのんびりしたい？結婚したい？オマンコが見たい？興奮したい？刺激が欲しい？欲求不満を解消したい？抜け出したい？乗り越えたい？解放されたい？───俺たちは読者のそういう欲望を、何ひとつとして満たしてやることなんてできやしない。それらはみんなあなたの問題だ。Jamにはサービス精神が足りない、ポルノが少なすぎる、わけが判らない、思想がない……そんな声を聞く。知ったことか！ハッキリ言ってJamはポルノ雑誌じゃない。どこやらの雑誌のように、くそ面白くもないサービスを連発するのは読者をバカにしてることじゃないのか。わけが判らないことのどこが悪い！思想がハッキリ出ている雑誌が欲しければよそへ行ってくれ。Jamがスーパー・コンセプチュアル・マガジンであることを了解して欲しい。“Jamのような雑誌”というのが他にあったら見せて欲しい。今このどうしようもなくメチャクチャな時代に、Jamというのはピッタリの雑誌だと俺は思っている。───俺は今、〈自分〉と〈あそこ〉の中間地点で世界を見ることを始めた。その場所から見た「俺」は、天才で、馬鹿で、軽薄で、頭がよじれていて、変態で、キチガイだ。それぞれの人間がそれぞれの内宇宙を持っている。あなたがどのように世界を見ているのか、それは知らない。───ルー・リード、イナガキ・タルホ、ツツイ・ヤスタカ、アブドーラ・ザ・ブッチャー、マルセル・デュシャン、ハイゼンベルク、ヤマガミ・タツヒコ、ジミ・ヘンドリックス、マツオカ・セイゴオ、フブキ・ジュン、ルドルフ・シュタイナー───オマンコ、金、ドラッグ、機械、星、光、重力、エクスタシー、自我、禅、オナニー、マンダラ佐内順一郎 — 『Jam』第2号「元・読者だった編集長の好き勝手なページ」
高杉弾の編集技法はコラージュとカットアップを多用した極めて特殊なもので、誌面からは高杉の個性が色濃く反映されたサイケデリックなレイアウトが全体的に見受けられる。一方で雑誌の構成面においては高杉以外の功績も大きく、特に高杉は雑誌の思想的バックボーンとして美沢真之助（隅田川乱一）の才能を高く評価していた。後に高杉は「真之助がいなかったら『HEAVEN』はともかく『Jam』は出来なかったと思いますね」とも語っている。また臨済禅、グルジェフ、シュタイナーなどの神秘主義やカルトムービー、現代美術などの記事はオカルト雑誌『迷宮』の編集にも携わっていた八木眞一郎が関与している可能性が高い。一方で山崎春美はパンクや音楽関連の記事を中心に担当し、本誌にも執筆していた元ガセネタの大里俊晴や吉祥寺マイナーの佐藤隆史は山崎経由での参加とみられている。ちなみに本誌では海外雑誌の記事を無断で翻訳して勝手に転載するなど完全に著作権を無視した編集方針を取っており、違法な企画や図版の無断転載などを平然と誌面で展開していた。これについて高杉はインタビューで「あんなもの著作権もクソもなくて、どこの雑誌に載ってようと勝手にこっちに載せたって良いと思ってた。実際問題、それにクレームつけるやつなんか一人もいないんだから。自動販売機のエロ本に文句を言ってどうするの？」と当時を振り返っている。1980年4月にはエルシー企画が自販機本最大手のアリス出版と合併。同時にジャム出版も新編集部「HEAVEN EXPRESS」の発足に伴い発展的解消を遂げ、新雑誌『HEAVEN』創刊の運びとなる。
順風満帆に見えた『HEAVEN』だったが内部で軋轢が生じ、初代編集長の高杉弾が7号を最後に降板する。ただし、高杉本人の弁によれば降板の理由は編集方針の違いではなく、ギャラの配分を巡っての見解の相違と、単純に高杉自身が雑誌の編集に「飽きた」からであったという（また高杉は「雑誌なんて10冊ぐらい出せば、やりたいこと全部できるじゃん。あとはもうマンネリになるし」ともコメントしている）。編集長交代の真相について山崎春美の語るところによれば、『HEAVEN』から参加した山本土壺と田中一策が高杉の編集姿勢に不満を持ち出し、その突き上げを食らう形で山崎と近藤が編集長降板を高杉に直訴する矢面に立たされてしまったという。これについて山崎は「結局、僕とオム（近藤オム＝近藤十四郎）が首謀者ってことになっちゃったんですよ。後の二人（山本・田中）は何もしていないのに。それで高杉さんに（編集長を降りてくれないかと）言ったら『ああ、そう』みたいな感じで」と当時の編集長交代劇を振り返っている。高杉の脱退直後には外部で本誌のデザインを手掛けていた羽良多平吉の元に編集部から「ヘンシュウチョウ・コウタイ・スグ・カエ」という電報が届き、これは8号のコピーにそのまま使われることになる。その後、2代目編集長には近藤十四郎が就任するが、後に近藤は「2代目編集長といいながら、結局は編集雑務だったから。要するに高杉氏が抜けたあと、実質的には春美が編集長なんだよね。ただ、俺の方が“上の方”に通りがよかったから編集長になっただけで。まあホラ、春美はああいう人だから（笑）」と述べており、名目上の編集長に過ぎなかったとしている。後に高杉弾は編集長を引退した当時の心境について「そのあと近藤君と春美が何したか、おれは知ったこっちゃないね。未練も何もない。『どうもありがとうございましたー、サワディ・カップ（引用者注：タイ語で「さようなら」の意）』のひと言。それで帰っちゃうよ」とあっけらかんと語っているが、一方で近藤十四郎は「僕と春美が丸々2冊編集をやった号も含めて『Jam』も『HEAVEN』も高杉弾の個人誌だと思います。高杉弾がいなければ『Jam』『HEAVEN』は雑誌というかたちで世の中に存在することはなかったと思いますね」と語っており、高杉の仕事を非常に高く評価する姿勢を見せていた。ただし、近藤はこの評価について「彼を（『HEAVEN』編集長の座から）追い出した側に立ってる自分としては、ちょっと忸怩たるものがあるので、それを含めての評価かもしれないけど…」としている。また高杉と対立し、途中で編集部を降りた金田トメも後年の回想で高杉弾を高く評価しており、「『Jam』にも『HEAVEN』にも、今の言葉で語れば、テクノ調のクールなイメージが雑誌全体に流れているが、これはすべて高杉弾のセンスだ。ぼくたち編集者やまわりからの影響ではない。高杉さんのオリジナルである」「良くも悪くも、『Jam』と『HEAVEN』は、山口百恵という当時の歌謡曲の大スターを相手にスキャンダラスな行動力を売り物に創りあげてきた高杉弾の雑誌だったのだと思う。いまから思えばバンドのようなもので、売れてきたらモメて解散というようなパターンと同じとも思える」と述懐している。
高杉弾の脱退によって編集長が近藤十四郎に代わり、近藤はコンテンツ面を考えて山崎春美の企画に大きく負うようになる。だが、それも続かず『HEAVEN』は雑誌としても終わっていく。もとより月刊ペースでの定期刊行が難しくなってきたことに加え、1981年2月に群雄社出版の明石賢生社長が猥褻図画販売の疑いで家宅捜索を受け逮捕されたことが決定打となり、同年3月刊行の9号目で『HEAVEN』は何のお知らせもないまま休刊に追い込まれた。編集途中のまま未刊行に終わった幻の『HEAVEN』10号は「肥満」と「ナチス」のカップリング特集で、同号では既に病床にいた寺山修司が山崎春美の才能に目を付けてインタビューにも応じていたという。お蔵入りとなった幻の10号は後に『ロック・マガジン』内の山崎春美編集の雑誌内雑誌『HEAVEN』や、元『HEAVEN』の山本土壺編集の自動販売機本『フォトジェニカ』（海鳴書房）8号に一部が再録された。群雄社家宅捜索事件の顛末について近藤十四郎は「会社行ったら、午前中にガサ入れがあって、フジテレビのカメラも来てたっていう。もう明らかなスケープ・ゴート。“最近のビニ本は目にあまる”ってことで見せしめにされたんだね。でもね、ガサ入れでも『ヘヴン』の部屋は警察も素通りなんだよ。ケッ、どうせチンポも立たん本やって感じで（笑）」と後年回想している。後に明石は「猥褻がなぜ悪い」として裁判闘争を始めたが、当時の東京地裁は一連のビニ本摘発で猥褻裁判のラッシュにあり、裁判では謝っても逆らっても一律で懲役二年、執行猶予三年の量刑が下されていたことから、むやみに裁判を長引かせて量刑がそれ以上重くなったら意味がないとして明石は途中で闘争を退け、自らの非を認める形となった。しかし、明石は最後の抵抗として裁判の質疑応答の場で「美は乱調にあり、諧調は偽りである」というアナキストの大杉栄の言葉を借りた意見陳述を行い、裁判官を面食らわせたという逸話がある。この意見陳述用の原稿は元エルシー企画・群雄社出版編集局長の佐山哲郎（スタジオジブリ製作の長編アニメーション映画『コクリコ坂から』漫画原作者）が代筆したもので、後に佐山は「明石がさ、あの通る声で朗々と読むじゃない。俺も傍聴席で聞いてて自分の原稿に涙が出ちゃったもんな。どうせ結果は決まってるんだから、なら裁判で遊んじゃえ、っていうか。当時の明石には、そんなところもあったね」と回想している。
『HEAVEN』突然の廃刊から約1年後、東京の群雄社から離脱した『HEAVEN』は京都のサブカルチャー情報誌『PELICAN CLUB』1982年8月号に4頁の雑誌内雑誌として突如復活し、のちに8頁に増量されて1983年4月まで続く。また、ほぼ同時期に大阪の『ロック・マガジン』45号（1982年7月発行）でも16頁の雑誌内雑誌がスタートする。この雑誌内雑誌は1982年9月発行の47号で打ち切りとなるが、その後『FOOL'S MATE』に移籍して25号（1983年2月発行）から8頁の雑誌内雑誌として本格的に再スタートする。3代目編集長にはガセネタ／TACOの山崎春美が就任し、当時「新人類」というくくりで注目されていた野々村文宏（のちに和光大学表現学部表現文化学科准教授）を副編集長とした。また山崎は工作舎を通して面識があった精神科医の香山リカ（のちに立教大学現代心理学部映像身体学科教授）を『HEAVEN』でライターデビューさせ、他にも篠崎順子、美沢真之助、祖父江慎、蛭子能収、町田町蔵、鯖沢銀次、成田宗弘、竹田賢一、白石民夫、後飯塚僚らが執筆に参加した。
1983年夏、日比谷野外音楽堂で『HEAVEN』主催のロックフェスティバル「天国注射の昼」が開催される。このイベントでは当時のオルタナティヴ・ミュージックシーンを風靡した伝説的なロックバンド（TACO、じゃがたら、ヒカシュー、TOMATOS、GAUZE、THE FOOLS、コクシネル、ガガーリン、突然段ボール）やミュージシャンたち（山崎春美、江戸アケミ、町田町蔵、工藤冬里、ロリータ順子、田口トモロヲ、野方攝、あがた森魚、友部正人、篠田昌已、千野秀一、巻上公一ら）が一堂に会した、日本のロック史に残る伝説の音楽イベントとなった。なお過去には8月21日と9月17日の公演を収録したビデオ『回転禁止の青春シリーズ 天国注射の昼 ライブ・イン・日比谷野音 1983.8.21/9.17』が東映ビデオから発売されていたが、現在は廃盤となっている。
その後、山崎春美は常用していた覚醒剤やLSDなどの違法薬物を体から抜くため精神病院の閉鎖病棟に自主入院し、ほどなくして「家業を継ぐ」として大阪に帰郷した。同時に『HEAVEN』の編集長も勝手に降板し、山崎主宰の不定形即興音楽集団「TACO」も事実上の解散状態となった。山崎の失踪後、副編集長の野々村文宏、デザイナーの祖父江慎、アシスタントの藤田昌子、医大生の香山リカの4人が編集長不在のなか『HEAVEN』の編集作業にあたることになるが、編集部にしていた渋谷の山崎宅が使えなくなり、やむなく三軒茶屋にあった香山リカの自宅が『HEAVEN』の臨時編集室になる。この頃になると編集者のバイト代はもとより原稿料すらろくに作家に支払えなくなっており、1983年10月発行の『HEAVEN』19号を最後に同誌は自然消滅に近い形で廃刊する。終刊号の頁数はわずか2頁で、X-BOYと山崎春美の対話「KITARUBEKI SONOHINOTAMENI HEAVEN EXPRESS」をもって『HEAVEN』は完結した（この記事は隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録されている）。
2017年6月、青野利光と赤田祐一が雑誌『Spectator』（エディトリアル・デパートメント／幻冬舎）39号で「パンクマガジン『Jam』の神話」と題した200頁にも及ぶ特集を組む。同誌では初代編集長の高杉弾、2代目編集長の近藤十四郎、八木眞一郎、羽良多平吉、村田惠子（美沢真之助の妻）ら当時の関係者を取材したインタビュー記事が掲載されたほか、神崎夢現、金田トメ、赤田祐一、ばるぼら、小田光雄、山崎春美らが原稿を寄稿。また廃刊から30数余年の歳月を経て『Jam』と『HEAVEN』のアンソロジー本が山崎春美と近藤十四郎の共同編集でアートディレクションに羽良多平吉を招き、ディスクユニオンより2巻に分けて近日刊行予定であることが同誌で告知されていたが、いまだ刊行されていない。なお同誌の赤田祐一による取材に対して高杉弾は「『Jam』と『HEAVEN』が自分にとって何かって考えたら、あんまり興味ないね。どっちも一冊も持ってないし、いらないものだよ。だけど真之助（隅田川乱一）の本と『臨済録』は大事なものだよね。ちゃんと持ってるから。仕事机のいつでも開ける場所に」と語っている。
一部の内容は高杉弾著『メディアになりたい』（JICC出版局）、隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』（石風社）、山崎春美著『天國のをりものが』（河出書房新社）に収録されたほか、雑誌『スペクテイター』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」に再録された。
高杉弾、山崎春美、美沢真之助、八木眞一郎、佐内順一郎の編集グループは『HEAVEN』（アリス出版→群雄社出版, 1980年 - 1981年）以外にもパロディ雑誌『冗談王』（日本文華社, 1978年2月）、『遊』別冊『組本は組「冗談：冗弾」』（工作舎, 1979年12月）、ムック『別冊宝島20 センス・パワー!』（JICC出版局, 1980年10月）の編集を手掛けている。
『Jam』が創刊された1979年は世界初のノイズバンド・非常階段が結成された「ノイズ元年」にあたり、山崎春美はガセネタを同年解散させ、翌1980年に不定形バンドのタコ（初期は「イヤミ」「しびれくらげ」と名乗った）を結成することになる。