geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
5員環内部の炭素–炭素結合の距離は1.40 Å、Fe–C結合の距離は2.04 Åである。X線結晶構造解析（単斜晶系空間群）は、2つのCp環が互い違いのねじれ配座を取っていることを示しているが、気相電子回折と計算研究によって、気相では2つのCp環はエクリプス（重なり）配座を取っていることが明らかにされている。ねじれ配座は結晶充填のために凝集相において最も安定であると考えられている。ねじれ配座の点群はD5d、エクリプス配座の点群はD₅ₕである。2つのCp環はCp(重心)–Fe–Cp(重心)軸の周りを低障壁で回転する。これは、¹Hならびに¹³C核磁気共鳴分光法を用いたフェロセンの置換誘導体の測定によって観測されている。例えば、メチルフェロセン（CH₃C₅H₄FeC₅H₅）はC₅H₅環について一重線を示す。フェロセンの中心にある鉄原子は、通常+2の酸化状態を取っていることがメスバウアー分光法により示されている。一方、2つのシクロペンタジエニル環はそれぞれ−1の負電荷を帯びているが、これはシクロペンタジエンがアニオンとなることで生じた余剰電子が、5つのπ軌道に分散することでシクロペンタジエン環が6π電子系となり、その結果環が芳香族性を帯び安定性が増すためである。これらのπ電子によりシクロペンタジエニル環は中央の金属と共有結合を形成しており、Fe²⁺の6つのd電子と併せ、18電子則を満たす錯体を形成している。このためフェロセンは特に安定である。
フェロセンは芳香族に独特の多くの反応が進行することが知られており、様々な誘導体が合成可能である。最もよく知られている誘導体は、1-置換、1,1'-置換、1,2-置換体である。例えば、フェロセンを塩化アルミニウムと Me₂NPCl₂ と熱ヘプタン中で反応させると、ジクロロフェロセニルホスフィンが生成する。またフェニルジクロロホスフィンと同様の条件で反応させるとP,P-ジフェロセニル-P-フェニルホスフィンが生成する。アニソールと同様にフェロセンを硫化リンと反応させると、ジチアジフォスフィタンジスルフィドが生成する。リン酸を触媒とした無水酢酸（または塩化アセチル）によるフリーデル・クラフツ反応は、学生実験にしばしば利用される。
主要な芳香族炭化水素とは異なり、フェロセンは飽和カロメル電極 (SCE) に対し約0.5 Vという低い電位で1電子酸化が進行する。電気化学的に酸化されやすい化合物としては、他に電子豊富なアニリンなどの芳香族アミンやピロール、チオフェンなどの複素環式化合物などが挙げられる。しかしアニリンのようなアミンやチオフェンを酸化するとポリアニリンやポリチオフェンなどのポリマーが生成するが、フェロセンを酸化しても安定なカチオンが生成するだけで重合は起こらない。シクロペンタジエニル環を化学修飾することで、酸化還元電位を調節することが可能である。カルボン酸などの電子求引基を導入すると電位はアノード側へと移動する。一方メチル基などの電子供与基を導入すると電位はカソード側へと移動する。このため、デカメチルフェロセンはフェロセンより酸化されやすい。またフェロセンは酸化還元電位測定において、非水溶性の内部標準物質としてもしばしば用いられる。フェロセンは FeCl₃ により酸化され、青色のフェロセニウムイオン [Fe(C₅H₅)₂]⁺ が生成する。このフェロセニウムイオンは [PF₆]⁻ 塩として単離することが可能である。フェロセニウム塩はしばしば酸化剤として用いられる。フェロセニウム塩が酸化剤として用いられる理由として、反応の結果生成するフェロセンが化学的に安定であり、容易に単離可能であるという点が挙げられる。
キラルなフェロセニルホスフィン類は遷移金属が触媒する反応で配位子として用いられることがある。医薬品や農薬の合成にも用いられている。1,1'-ビス(ジフェニルホスフィノ)フェロセン (dppf) は2つのホスフィン部位を持っており，パラジウムカップリング反応の配位子としてよく用いられる。
珍しい例としては、分子機械の部品に利用されたことがある。フェロセンの二つのシクロペンタジエニル環が容易に回転することを利用し、1,1',3,3'-置換フェロセンを中心に持つ「ハサミ型分子」 （Muraoka, T., Kinbara, K. & Aida, T., "Mechanical twisting of a guest by a photoresponsive host", Nature 440, 512-515 (2006). （閲覧には購読が必要））の回転軸として利用されている。
鉄の代わりに他の金属を用いたり、シクロペンタジエンの代わりに他の炭化水素を用いることで様々な誘導体が合成可能である。例えばインデンをシクロペンタジエンの代わりに用いると、ビスベンゾフェロセンが得られる。また Fe(η⁵-C₅H₅)(CO)₂ (η¹-ピロール) をシクロヘキサン中で加熱することにより、フェロセンの炭素が1つ窒素に置換されたアザフェロセン Fe(η⁵-C₅H₅)(η⁵-C₄H₄N) が得られる。この化合物をベンゼン中で還流すると、フェロセンへと変換される。置換が容易なため、構造的に興味が持たれる各種誘導体が合成されている。例として、シクロペンタジエンに5つのフェロセンが結合したペンタフェロセニルシクロペンタジエニル環などが挙げられる。
1908年（明治41年）8月31日、東京府東京市日本橋区蠣殻町（現在の東京都中央区日本橋蛎殻町）に生まれる。浜町で待合を営んでいた父・嘉一と母・はまの養子である。東華小学校を卒業後、正則英語学校に入学。俳優を志すが養父母に反対されて家出をし、地方巡業の一座に入る。その後、吉野二郎を知って連鎖劇に出演したのち新派の村田正雄の門下となる。1925年（大正14年）6月、村田が亡くなったため剣劇の明石潮一座に加入。翌1926年（大正15年）5月に太秦の阪東妻三郎プロダクションに入社、同年9月に阪妻プロは阪妻・立花・ユニヴァーサル連合映画として新発足し、その現代劇部に所属する。河津精一を芸名とし、1927年（昭和2年）に同社第3作の『青蛾』で映画デビュー。『雲雀』『勤王と血』などに出演するが、同年5月に阪妻プロがユニヴァーサル社と提携を解消し現代劇部は解散、そのため1928年（昭和3年）に発足間もない河合映画製作社に同社撮影所次長の沼井春信に招かれて入社する。このとき芸名も河津史郎に改名し、『黒髪草紙』『運命流転』などに出演する。同年6月、川浪良太の仲介でマキノ・プロダクションに入社、河津清三郎と改名する。マキノ・プロは前月に片岡千恵蔵、嵐寛寿郎ら筆頭スターが相次いで脱退し、その補強に大わらわであった。同社での第1回主演作は稲葉蛟児監督の『傴僂の兄貴』で、続いて『旗本五人男』などに出演して主演スターの地位を確保した。さらにマキノ正博監督の『浪人街 第一話 美しき獲物』『首の座』で大役に起用され、後者では殺人事件の犯人にされながらも無実で罪が晴れるのを待ち続け、ついには冷酷な官憲に処刑される不幸な庶民を演じてスターの座を確立、作品もキネマ旬報ベスト・テン第1位に選ばれた。1930年（昭和5年）9月、帝国キネマ時代劇部へ転じ、『赤垣源蔵』『地雷火組』など多くの時代劇に主演。1931年（昭和6年）8月に帝キネが新興キネマと改組されてからも『三人の相馬大作』『元禄奴太平記』のほか、『青島から来た女』『十二階下の少年達』などの現代劇にも出演する。やがて新興キネマに岡田時彦、高田稔、小杉勇、月形龍之介らのスター俳優が相次いで入社すると主演作が極端に減るが、1935年（昭和10年）に現代劇部が太秦から東京撮影所に移転すると筆頭俳優として参加し、高田稔に次ぐ新興キネマの現代劇スターとなる。1937年（昭和12年）に高田がP.C.L.へ移ってからは男優陣の一枚看板となり、看板女優の山路ふみ子とのコンビで溝口健二監督の『愛怨峡』『あゝ故郷』などに主演する。1940年（昭和15年）、現代劇の革新を叫んで菅井一郎、清水将夫、田中春男らと新興キネマを退社して第一協団を結成、フリーランサーとして南旺映画の『南風交響楽』や松竹の『元禄忠臣蔵 後篇』などに出演する。1942年（昭和17年）、第一協団ごと東宝映画と契約を結び、『南海の花束』『翼の凱歌』などに重要な役どころで出演。この間に4か月間軍務につく。戦後は1948年（昭和23年）に菅井、藤原釜足らと第一協団を再結成し、フリーとして各社の作品に出演する。佐分利信監督の『執行猶予』、吉村公三郎監督の『偽れる盛装』、黒澤明監督の『用心棒』など、戦後の出演作のほとんどは助演だが、マキノ雅弘監督の『次郎長三国志』シリーズでは主役格の大政役で全シリーズに登場、東映の『魚河岸の石松』では石松役で主演してその滑稽な演技で好評を受け、河津主演で計6本のシリーズが作られた。1954年（昭和29年）には製作再開した日活に男優陣の筆頭俳優として迎えられ、『志津野一平』シリーズに主演した。50年代後半からは脇役へとシフト。娯楽映画への出演も多く、岡本喜八監督の『暗黒街』シリーズ、東映任侠映画、テレビの時代劇・刑事ドラマでは黒幕的な巨悪や敵対するヤクザ組織の大親分など、大物悪役として存在感を見せた。1983年（昭和58年）2月20日午前11時55分、喉頭癌のため入院先の東京医科大学病院で死去74歳没。
阪東妻三郎プロダクションには「三羽がらす」とか「四天王」、「十剣士」などと呼ばれた「からみ役」がおり、河津は妻三郎のからみの中で最も多く用いられた一人だった。1929年（昭和4年）の『首の座』では、なかなか役の感じがつかめず苦しんでいた。立ち回りは素晴らしくうまかったのだが、演技的芝居をつけるとどうしていいか分からなくなるらしかった。「恋人が激しく止めたのに自殺してしまい、途方に暮れる」という場面だったが、マキノ正博監督の「芝居するな」との指示にも関わらず、力んでしまってどうにもならない。前に仕出しが入ったところで、河津がぐっと息を詰めるので、マキノ監督が「違う!　気張るな!」と怒鳴った途端、緊張した河津は一発、屁をしてしまった。「役を下ろされる」と思った河津は「あァ……」とマキノ曰く「何んとも情けない、阿呆みたいな顔」をしたのだが、三木稔はこの機を逃さずキャメラを回し続け、河津のこの表情をすっかり撮影してしまい、さっさと次のセットに移っていった。このとき、屁の音は聞こえていたがスタッフは一所懸命で誰も笑わず、「うまいこと芝居しよんな」と思ったくらいだった。が、河津はマキノと三木を追いかけ、屁を詫びながら撮り直しを頼んできた。マキノ監督が「阿呆んだれ!　お前、もういっぺん屁出るか、よし出たとてあんないい芝居出来へんて!　よかったなァ、おおきに、おおきに」とねぎらうと、呆然とした後河津は泣き出してしまった。あとで三木キャメラマンはマキノ監督に「大きい屁こきやがってなァ。屁ェこいたらええ芝居になったちゅうのは、ちょっと珍しい役者やで」と感心していた。河津は後年までこれを憶えていて、マキノと「あんたみたいに意地の悪い恰好のつかん監督はなかった」、「いや、そやない、お前ほど下手な役者はないで、屁ェこいたら芝居が出来た。けったいな屁みたいな役者やったぜ!」と、互いに冗談めかした会話を交わしている。完成後、この映画で河津は、「演技賞もんだ」と高く評価され、その後大スタアとなったのである。
『true album akina 95 best』は、中森にとって初のリニューアル・アレンジによる新録作品である。また、1993年にMCAビクターに移籍してから初のベスト・アルバムとなった。このアルバムは、1995年12月6日に3枚組CD (MVCD-36001-3)でリリースされた。"WILD"、"WORLD"、"WHISPER"の3つのテーマで本作は構成されている。収録内容は、ワーナー時代のシングル曲とアルバム曲をリニューアル・アレンジした新録曲に加え、1995年11月リリースのシングル「Tokyo Rose」はじめ、この時点までにMCAビクターから発売したシングル曲から選曲されている。また、スタジオ・アルバム『UNBALANCE+BALANCE』、『la alteración』収録曲からも選曲された。未発表ボーナストラックとして、「Shangrila」が"WORLD DISC"の7曲目として収録されている。このアルバムのプロデュースは中森が担当した。レコーディングは、VICTOR STUDIO、青葉台スタジオ、FREEDOM STUDIO、STUDIO MIT、STUDIO JIVE、STUDIO SOUND DALI、ハートビートレコーディングスタジオ、SOUND VALLEYで行われた。中森は本作で既発曲を新録音したことについて、「いまなら、こう歌えるという自信もあった」と『朝日新聞』のインタビューで語った。本作リリース後、本作を引っ提げたスペシャル・ライブ中森明菜 TRUE LIVEが開催された。このアルバムのリニューアル・バージョンは、後のベスト・アルバムの収録音源としても使用された。2006年に発売されたベスト・アルバム『BEST FINGER 25th anniversary selection』、2007年発売の『バラード・ベスト 〜25th Anniversary Selection〜』にてそれぞれ収録されている。
第47集団軍（第47集团军）とは、中国人民解放軍陸軍の軍級部隊。乙類集団軍。蘭州軍区に所属する。西北部の防衛・治安維持を担当する。
第47集団軍の前身は、彭徳懐、黄公略が平江起義時に組織した紅5軍の一部であり、後に紅8軍に発展した。長征中、紅6軍団に改編され、肖克が軍団長に、王震が政治委員に任命された。1951年、第47軍は朝鮮戦争に参加し、後方の道路・橋梁の復旧を担当した。帰国後、創設地の湖南に駐屯したが、武漢軍区の廃止後、西北部に移転した。1980年代の軍縮中、乙類集団軍とされた。第47軍出身者で高位に登る者は多く、例えば、総後勤部長王克、中央軍事委員会副主席郭伯雄は、かつて第47軍軍長を務めた。
1970年にブロードウェイのミュージカル『The Rothschilds』で俳優デビューを果たし、ソープオペラ『Search for Tomorrow』に出演。その後、映画デビュー作となる『ジョリー 西部の試練』や、1976年の作品『ビリー・ジョー 愛のかけ橋』といった映画に出演すると、これらがティーンの人気を集めて、ときのスターとなった。ジョン・A・ウィリスのスクリーンワールド誌においても「1976年、期待の新人」で挙げられた12人のうちの1人にも選ばれている。またこの頃、『スター・ウォーズ』のルーク・スカイウォーカー役オーディションに挑戦したが結果はマーク・ハミルが役を獲得した。声優の分野でも活動をしており、その幅を広げるきっかけになった作品はディズニーアニメ映画『美女と野獣』であった。本作でメインキャストの野獣の声をつとめ、また歌唱力の高さをも証明したことで一部の評論家たちから、良い仕事をしておりベンソンの声だと判別がつかなかったと評された。さらに同役ではアクションロールプレイングゲーム『キングダムハーツ』シリーズの参加にもつながっている。監督としてのキャリアはシットコム『フレンズ』、『サブリナ』、『エレン』などで100以上のエピソードを手がけた実績を持つ。現在はニューヨーク大学のティッシュ・スクール・オブ・アーツで客員教授をつとめており、それ以前はアパラチア州立大学、サウスカロライナ大学の教壇に立っていた。
アナライザー（Analyzer）とは、試料あるいは入力された信号、データを分析、解析するための装置あるいはソフトウェアを指す。以下は各分野における具体例である。一部の呼称は製造あるいは開発元の商標の場合がある。
1951年創刊。創刊号の表紙はユニオン・パシフィック鉄道4000形蒸気機関車ほか4種類の機関車であった。現存する日本の鉄道趣味雑誌の中では『鉄道模型趣味』に次いで古く、実物の鉄道を対象とする雑誌に限れば最も古い歴史を持つ。写真誌を意味する「ピクトリアル」の名を冠するのは1950年代創刊の名残りで、巻頭や中間にグラフページを配する週刊誌と同様の構成でありながら、その部分を上質紙にするなど、当時における雑誌のレベルとしてはクオリティーが高かったことによる。鉄道の技術や歴史的な要素を深く掘り下げた記事が多い。鉄道を専門とするライターによる一般的な記事以外にも、鉄道研究の専門家や鉄道会社の社員・技術者、あるいは鉄道会社自身や各部署の名義による趣味的水準を超えた詳細なデータが執筆された記事も多く、その中には資料的価値を持つものも多い。各記事の執筆者の社会的身分や立場も公開されるため、読者が記事の信頼性を客観的に評価することも可能である。そのため、趣味誌としての様式ではあるものの、CiNiiの論文採録対象誌にも選定されるなど学術誌に準じた扱いも受けている。これらの性質から、他の鉄道雑誌に比べ、文章記述に重点がおかれ、カラー刷りページが少ないという特徴があった。以前、特急列車「やくも」の車両塗装の多彩さを紹介する趣旨の「381系混色編成のバラエティ」という記事まで白黒ページで掲載されたことがある。なお、後にニュースページの写真は全てカラー刷りに変更となっている。また、かつては上質紙ながら活版印刷による微妙な凹凸が生じるほど薄い用紙を使用していた。2001年には創刊50周年記念パーティーを開いた。田中知己社長の縁から、ポール牧が今津直久編集長と共に司会を進行し、ゲストとして水谷豊・伊藤蘭夫妻や旗照夫が登場した。鉄道そのものにとどまらず、アーケードゲーム機「電車でGO!」開発者による製作記や、漫画「鉄子の旅」作者、編集者インタビューなどを掲載したこともある。国際定期刊行物に指定されている(ISSN0040-4047)。
毎月号の他に増刊として「私鉄特集」を、2002年からは過去のバックナンバーなどをまとめ直した「アーカイブスセレクション」の刊行を不定期に実施している。 かつては毎年10月号の増刊として前年に登場した新型車両をまとめた「鉄道車両年鑑」（2001年までは「新車年鑑」）を発売していたが、2016年を最後に発行を取り止めている。
初代編集長は本島三良、二代目編集長は電気機関車研究家として知られる杉田肇で、初代社長でもある田中隆三が編集長を兼ねるのは1954年6月以降。現編集長は今津直久 (1989年7月号 - ) 。また、鉄道趣味雑誌では唯一、編集企画等の諮問機関として外部識者による編集委員制が敷かれている。
東谷 小雪（あずまや こゆき）は、吉崎観音作の漫画『ケロロ軍曹』およびその関連作品に登場する架空の人物。アニメ版の声優は広橋涼。
日向家を囲む四方の風の東。忍野村（しのびのむら）という忍者の村で暮らしていたくノ一。現在は吉祥学園中等部2年A組生徒で、出席番号は3番（アニメ第165話Bパートより）。「小雪」という名前はアニメでは骸（ムクロ）が付けた（名付けようと思った時に、雪が降った事に由来する）。一人称は基本的に「私」だが、「小雪の嬢」と言うこともある。パートナーはドロロ。
髪と瞳の色は青緑色で髪は一本結びにしており（結ぶ位置は原作とアニメとでかなり違っていたが、超劇場版3・5thシーズンからは原作と同じ位置になった）、大きなえんじ色のリボンを結んでいる。身長は152cm→158cm、体重は42kg→46kg、誕生日は12月28日でやぎ座（『ケロロ軍曹 ひみつ超ひゃっか』より）。服装は忍者服を着ていることが比較的多いが、一般的な服を着ている場合もある。もともと原作で小雪の着ている忍者服には冬服としての袖があるものと夏服としての袖の無いノースリーブのものがあったが、現在は袖の無いものに統一されている（アニメでは初登場時から袖なし）。通学時はセーラー服を着ている（村を離れるときに骸からもらったもの）。下着は当初は普通の下着を着用していたが、最近はふんどしを着用している（原作のみ）。水遊びの時は、ふんどしを締め、胸にはサラシを巻いている（アニメでは一般的な水着で、原作・アニメ共にスクール水着を着ていたこともある）。
明るく活動的。友達を大切にする性格で、特に夏美のためならあらゆる事をしようとする。「だいじょ～び!!」が口癖（アニメのみ）。その一方でかなりノリの良い一面や影響されやすい一面もあり、例えばアニメ第56話Aパートでは時代錯誤なスポ魂物に感動して夏美とテニスで対決し、第88話ではダソヌ☆マソを倒すために歌うようダンス☆マンに言われて一人喜んでいた。さらに第115話Aパートでは夏美と競演できるという喜びからか無意識のうちに「火遁の術」を使っていた。ケロロに対しては言葉遣いが良い。長い間忍の世界で生きていたためか趣味思考や行動が常人とズレており、例えばアニメ第111話Aパートで日向家にお泊りした際は大量の暗器を持ち出したり、「オオサンショウウオの丸干し」等々を「おやつ」として持ち込んで夏美を仰天させていた。アニメ第66話Bパートではレストランで手裏剣を飛ばしたり天井に張り付いたりした事もある。また、電車のマナーも知らず、網棚に普通に座ろうとした事もある。小雪の思考や行動があまりにズレていて「普通」に振る舞うことが苦手なことは小雪自身で自覚する事もあり、「普通」に慣れようとするエピソードもある。しかし、夏美はたとえ普通とズレていても「忍の状態の小雪」こそが「普通の小雪」であると認識している（原作第121話より）。ギロロが携帯で夏美にメールを送る作戦をしているにも関わらず、それを拾った途端に走りながら交番に届ける描写からルールも分かって来た様子。
現在はドロロと共に、侵略宇宙人から地球を守る活動をしている。ケロロ小隊とは友好的な関係にあって付き合いもよく、たびたび彼らの元に世話になることも多い。原作・小説版では日向家の隣に、アニメでは西澤財閥所有の森の中の水車小屋に住んでいる。転校してしばらく経つのに何故か制服が変わっていない（前述したとおりセーラー服を着ている）。
吉祥学園に転校して来たその日に日向夏美と出会い、それ以来親友として仲良く付き合っている。原作ではむしろ友達という関係を通り越して、もはや恋愛（同性愛）感情を抱いていると言っていいほどの状態（というより友達と恋人を取り違えている節がある）であり、夏美は小雪が恋愛感情を見せる度にうろたえている。夏美にはバレンタインにチョコも贈っている（ドロロに渡しているかは不明）。また、彼女が胡散田ヒカリと昼食をとっていた時には睨み付けていた。原作の彼女には「すぐ服を脱がせようとする」という悪癖があり、夏美を裸にするために忍術まで使用する事が多い。一緒に入浴した際は媚薬まで使って夏美とくっつこうとしていた。アニメでは、規制のためこれらがある程度制限されているが、すぐ夏美にくっつこうとする所は変わっておらず、温泉や雪山で遭難したエピソードなどでラブラブ（?）な様子を披露している。アニメ第83話Aパートで一緒に温泉旅館に行った時は、原作同様夏美を裸にしようとしていた。原作では夏美の事を当初は「さん」付けで呼んでいたが、今は「夏美ちゃん」と呼んでいる（アニメでは「夏美さん」で統一）。
初登場時、夏美並の身体能力を見せ付けたことからクラスメートからは「夏美のライバル」として認識されていたが、現在は夏美と共にクラスの要として頼りにされている（アニメ第26話および第118話Aパート）。また、日向家の祖母・秋奈のことを「おばあちゃん」と呼んで慕っている。夏美をはじめとするクラスメートや秋・秋奈からは「小雪ちゃん」と呼ばれている。桃華とは仲は悪くないのだが、日向家がらみで張り合うことが多い。例えば原作第70話、アニメ第34話Aパートでは「温泉のチケット」を巡って実戦にまで発展していた。この理由は桃華が冬樹を、小雪が夏美を慕っているために日向家がらみで「一つしかない座」が出るとどうしてもかち合ってしまうからである。同じく夏美に惚れているギロロからは夏美との仲を嫉妬されており、彼は小雪のことをタママがアンゴル＝モアに対してそう呼ぶのと同じく、「あの女」と認識している。そのため、ギロロとも何かとかち合う事が多く、その他のエピソードでも触れているが二度ほど決闘になった事もあった。ドロロ以外のケロロ小隊メンバーについてはあまり接点が無く、せいぜい「ドロロのお友達」という認識程度。といっても、全く交流がないわけではないし、原作ではケロロを「さん」付けで呼び、アニメ第309話ではギロロを呼び捨てにしていた。冬樹の事は原作は「弟君（おとうとぎみ）」、アニメでは「冬樹さん」、劇場版では「冬樹殿」と呼んでいる。
忍者であるため運動神経は相当なもので、夏美と同等かそれ以上（器械体操は小雪のほうが上。テニスや羽根突きは互角）。「小雪忍法」と呼ばれる、主に冷気を操る忍法を多く持つ。例えば、彼女の変装術（本人曰く「他人の姿形・声色を真似る隠密術」）は非常に高度なものであり、原作で桃華に化けた時はポールにすら「侮れない」と言わせている。また嗅覚は非常に鋭く、クルルの機械をもってしても彼女をごまかす事は不可能。優れた演技力の持ち主でもあり、昔話など国語力にも秀でている。しかしドロロとは違い日本の伝統行事に関する知識を著しく欠いていて、桃の節句も獅子舞も知らない。小刀を持つ時は左手、食事は右手を使うことから恐らく両利きと見られる（原作7・13巻）。食べ物の話題が出ると、前述のオオサンショウウオなどのいわゆるゲテモノの話をする。また、おむすびを作ろうとすると、必ず砲丸のような代物が出来てしまう。小雪とドロロが向かい合って食事をするシーンがよく登場するが、誰がその料理を作っているのかは不明である。アニメ330話Bパートではキャンプでカレーを作ることになり、クルルの指導で日向家も満足する味のカレーを作ることに成功した。「芸人魂を持つくノ一」を自認し、日頃からネタ作りや練習を欠かさない（アニメ第273話）。だが、「面白い笑い話」だと言うので聞いてみたら駄洒落だったりなど、笑いのセンスは今一つである。これに関してはドロロと同じ。陰陽師として修行をした経験があり風水に詳しい。また九字の印から退魔の術を施して幽霊に多少なりともダメージを与えられる。
グラフィックノベルという用語を厳密に定義することはできず、しばしばこの用語は、論争において、グラフィックノベルとそれ以外のアメリカン・コミックの芸術的な性質に対する、主観的な相違を暗示する目的で使用される。一般的に「グラフィックノベル」という用語は、「コミックス」や「コミック・ブック」という用語に内包される子供向けのユーモラスな作品群から、伝統的なアメリカン・コミックよりもシリアスであり、大人向けであり、あるいは文学的である作品群を、暗に峻別するために使用される。この区分は、大衆娯楽におけるコミック作品からファインアート形式のコミック作品を峻別するために、美術史研究者やファインアート作家により使われているフランスの大人向け漫画「バンド・デシネ（Bande Dessinée）」と、同様の理由で用いられている。出版業界においては、もしコミック以外のメディアで販売されたならば、「ノベル（長編小説）」とは見なされないような出版物に対しても、この用語が時おり拡張される。連続したストーリーを形成しないアメリカン・コミックのコレクションや、ゆるやかに関連したエピソードの断片から成るアンソロジーやコレクション、更に「グラフィックノベル」として図書館や一般書店に並べられるノンフィクション作品などが、これに含まれる（最後の例は、ドラマティックなストーリーが「コミック（滑稽）」に含まれている状況と似ている）。日本の漫画が、グラフィックノベルに含まれるか否かという議論に対しては、現在決着は付けられていない。ただし、現在アメリカを中心とした英語圏では、日本の漫画単行本の英訳版をグラフィックノベルと呼んでいる。同様にヨーロッパにおいては、19世紀の終わりから、「アルバム(album)」と呼ばれるハードカバーで装丁されたコマ漫画のコレクションが出版されている。（エルジェの『タンタン』やメビウスの『ブルーベリー』などのベルギーの漫画や、ユーゴ・プラットの『コルト・マルテーズ』などのイタリアの漫画がこれに含まれる）
長編小説と同様の出版形態と、大人の読者を対象にした制作物という両点において、漫画はグラフィック・ノベルより長い歴史を有している。「グラフィックノベル(graphic novel)」という用語の初出は1964 年だが、コミックス作家が自作に適用したのは、1978年に出版されたウィル・アイズナーのトレード・ペーパーバック版『ア・コントラクト・ウィズ・ゴッド（神との契約）』が最初で、その表紙に表れたことにより、一般に広まった（ただし、この本はハードカバーではなかった）。この短編集は、現実の中で生きる一般の人々の生活を題材に取った、複雑な大人向けの作品であり、「グラフィックノベル」という用語は、伝統的なアメリカン・コミックの物語媒体を使用しつつも、それらとの区別化を意図して用いられた。これにより、新しい出版用語と、ペーパーバックとは異なるカテゴリーが共に確立された。アイズナーはこの作品の着想の源として、1930年代に木版画のみによる文字のない小説（ワードレスノベル）を出版した、挿絵画家リンド・ウォードの作品群を引用している。ベルギーの芸術家フランス・マセレールは、1926年には既に早期のグラフィックノベル形式である『Mon Livre d'Heures』を出版していた（この作品は1985年に、『Passionate Journey: A Novel in 165 Woodcuts』として再出版された。ISBN 0-87286-174-0）。『ア・コントラクト・ウィズ・ゴッド』の批評面及び商業面での成功は、用語「グラフィックノベル」が一般的な用法として確立されるのに貢献した。多くの資料は、アイズナーをこの用語の最初の使用者と評しているが、実際にはこの用語は既に1964年11月のコミック・アマチュア・プレス・アライアンスの会報『CAPA-ALPHA』#2と、1966年春季の『Fantasy Illustrated』#5で、リチャード・カイルにより使用されていた。1976年には、グラフィック・ノベルという用語は別の3作品に表れた。ロバート・E・ハワードの原作に基づくリチャード・コーバンによる『Bloodstar』の表紙で使われた。1967年から72年に渡り連載されたジョージ・メッツガーのアンダーグラウンド・コミック『Beyond Time and Again』は、48ページのモノクロ作品としてカイル&ウェアリーから単行本が出版された際に、内表紙に「A Graphic Novel」と銘打たれていた。そして、ジム・ステランコによる『Chandler: Red Tide』（1976年）の、ニューススタンド販売用に印刷されたダイジェスト版では、「graphic novel」という用語が序文に、「a visual novel」という用語が表紙で使われた（ただし『Chandler』は、一般的にはコミック作品よりも、挿絵付き小説と見なされている）。この用語が普及して以降、「グラフィックノベル」という用語が使われていなかった過去の作品にも、この用語は遡及して適用されている。これらのグラフィック・ノベルの原型例としては、ハードカバーで出版されたミルト・グロスのサイレント漫画『He Done Her Wrong』（1930年）や、ギル・ケインとアーチー・グッドウィンにより自費出版された40ページの雑誌形式の長編漫画『His Name is... Savage』（1968年）が含まれる（1968年には、マーベル・コミックが『The Spectacular Spider-Man』の上下巻を、同様の雑誌形式で出版している）。バンタムから出版されたSFかつ剣と魔法物の作品である、ケインとグッドウィンの別の作品『Blackmark』（1971年）は、本来はグラフィックノベルとは呼ばれていなかったが、30周年記念版の裏表紙の宣伝文において、「アメリカ最初のグラフィックノベル」と銘打たれた。この惹句の真偽はさておくとしても、『Blackmark』は一般書籍の形態で出版され、キャプションとフキダシを備えた、アメリカン・コミック形式の244ページの物語であり、更にこの形式のために考え出された、オリジナルのヒロイック・アドベンチャーの登場人物を伴う最初の作品であった。この用語の発展に関するその他の例として、ドン・マクレガー作／ポール・グレイシー画『Sabre: Slow Fade of an Endangered Species』（イクリプス・コミック、1978年10月）が挙げられる。『ア・コントラクト・ウィズ・ゴッド』と同じ月に出版されたこの作品は、「グラフィック・アルバム(graphic album)」として宣伝された。この「アルバム」という用語は、『タンタンソビエトへ』（1930年）のようなコマ漫画の単行本に対し、ヨーロッパ系の出版社が使用していた用語を借用した物である事を注記しておく。
作画家エディ・キャンベルは、より芸術的なグラフィックノベルの生産を意図した2004年の宣言を発し、この用語はこの芸術運動を記述するのに用いられるようになった。この運動のメンバーは、「グラフィックノベリスト」として知られている。キャンベルはグラフィックノベル運動の主目的を、「足枷であるコミックという形式を取りながら、コミック形式をより意欲的かつ有意義な水準まで引き上げること」と定義している。キャンベルはこの運動を、多くの先行作品（特にリンド・ウォードの作品に代表される木版画）から導かれたものとして捉えているが、この運動をそれらの先行作品にまで適用することは望んでいない。更にキャンベルは、「グラフィックノベル」という用語を、各作品の市場における目的に関わらず、任意の作品に対して客観的に適用できるという概念を否定している。
<朝日のあたる道>はアルバム『風の歌を聴け』からの先行シングル曲で、アルバム収録曲とテイク自体は同じだがミックスが異なり、エンディングが6秒ほど短い。田島貴男によれば曲も詞も素直に作ったとし、「自分のいちばん好きなメロディラインみたいなものだけを抽出していって、そしたらできあがったという。なんかね、すごくせつないメロディにしたかったんです。ちょっとだけ悲しい、みたいな。ここのところ、ノリとかグルーヴのほうにばかり気をとられていて、そういうせつなさって忘れていたんですよね」「思ったとおりのラヴ・ソングっていうのが書けたんじゃないかと思ってます。ポップスに真正面から取り組んでいるって感じでね。今までも真正面から取り組もう、取り組もうと思ってたんですけど、どこかで足をすくわれちゃったりしているような感覚があったんですよね、でも、この曲は真正面。できあがった時はすごく嬉しかったです」という。また、この曲のレコーディング時、締め切りが決まっていたものの歌詞が書けなくて、最後には熱が出て倒れてしまい、点滴を打ちながらレコーディングをしたという。ミュージック・ビデオはシカゴで撮影され、後にヴィデオ・クリップ集として発売された。<心>も『風の歌を聴け』に収録されるが、アルバムとは別ミックス。この曲は「ギター一発で、口笛を入れて…、みたいな曲にしたいと最初から思っていた」とし、“誕生”ということを歌いたかったのだという。そして、歌詞の“新しい罪を握りしめて”という一節が気に入っていると答えている。両曲とも田島・木原龍太郎・小松秀行の3人に佐野康夫をレコーディング・メンバーに加えたラインアップでレコーディングされた。
英語のWait（待つ）から来ている。店内各所で待ち構えて迅速に接客を行なう姿から「待つ人」として呼ばれている。定説では、17世紀にコーヒー・ハウスが大流行したイギリスやフランスなどの西欧で発生した。日本では大正時代に都市で喫茶店とともに増加し、そのころは給仕、女給と呼ばれていた。また、昭和の頃には一部でレストランのウェイターをボーイと呼び、バーなど酒場の店員をウェイターと、独特の使い分けがされたこともある。通常、男性をウェイター、女性をウェイトレスと呼ぶ。これは性的に中立でないため、ホールスタッフ、フロアスタッフ、ウェイター/ウェイトレス、ウェイター・ウェイトレス、ウェイター（性別を問わず）、接客係などと呼ばれることもあるが、広く定着したものはない。ホールスタッフなどの名称はパチンコ店などの外食産業以外の接客業でも用いられている。
日本では極めて一般的な職業である。小さな飲食店では店舗規模も小さく、皿洗い兼接客係といった形態も多い。大型の外食産業の店舗では多くの専門のウェイター/ウェイトレスを雇用している。どの形態の店においてもウェイター/ウェイトレスの仕事は客の注文を受け、それをキッチンに伝え、料理や飲み物、酒類をテーブルまで運ぶことである。店によってはさらに特殊なサービスを求められる場合もある。メイド喫茶では誕生日に歌を歌う、特定の料理にケチャップでメッセージを書く、じゃんけんなどのゲームをする、といったサービスをウェイトレスが行なう。またホテルなどではこうした大衆的なサービスではなく、料理を出すタイミングやリラックスして食事を楽しめる環境の整備など質の高いサービスが求められる。海外の大衆向けの大型レストランなどではローラースケートを履いたウェイトレスが配膳を行なうチェーンもある。
日本ではほとんど定着していないが、アメリカなど欧米文化圏では、チップ (tip) はウェイター/ウェイトレスの重要な収入源である。チップの始まりについては諸説あるが、イギリスでとある飲食店が従業員のサービス向上のために「To Insure Promptness（迅速さの保障のため）」と書かれた壷を用意して、サービスに満足した客からの募金を募ったことから始まったとされる（頭文字をとってTIPと呼ぶようになったとも言われる）。時期ははっきりしないが17世紀のコーヒーハウスを描いた銅版画にもその記述のある壷がある。ウェイター/ウェイトレスのいる店ではチップを支払うのが礼儀であり、スタッフの仕事に対する評価になっている。チップがもらえないと、自分の仕事に不満だと受け取られることが多い。また地域によっては、子供の粗相でテーブルを汚した場合の迷惑料としてチップを置くこともある。
ウェイター/ウェイトレスの制服は店によって異なっている。経営側も利用客も制服は店の雰囲気をつくるものとして重要視している。アンナミラーズのようにウェイトレスの制服が集客要素につながる場合もあり、各店舗でさまざまな制服が見られる。制服としては店舗で用意される貸与のものを着用となるが、概ね靴は自前になる。また女性はパンスト着用を正装とする場合がほとんど（例えばマクドナルドはその例で、そのパンストの色が濃かったり奇抜な色だったりすると注意が入る）であった。しかしパンスト離れといった時代の趨勢を反映して、パンスト着用から、靴下（ハイソックス）に切替える店が多い。個人経営の喫茶店などでは、私服にエプロンをつけただけの場合が多い。
配膳人紹介所（有料職業紹介事業者の一形態）に登録して、仕事を斡旋して貰い、ホテルの宴会場・結婚式、パーティなどで提供される料理を配膳・中間下げ物・バッシングする作業などを行う。高級ホテルなどの派遣仕事が多い為、言葉遣い、身だしなみ、マナーなどの一般常識に関する、就業規則が厳しい分、給与は他よりも高めである。社内教育の高さからかプロ意識の高い人が多い。客席にて小分け料理を提供時に、サーバースプーンとサーバーフォークを利き腕に持ち、取り分けて行う。この持ち方の名称を「サーバー」と言う。サーバーの持ち方には、ジャパニーズと呼ばれる方法とウェスタンと呼ばれる持ち方の2種類がある。皿料理の提供時、3枚持ち・4枚持ちなどで運ぶ。男性は、基本的に、黒のスラックスを自前で用意する。上着は派遣先のベストを着用する。
一般的なフルサービスレストランにおいて、ウェイターの役割は重要なものとなる。明るく感じの良い接客をするのは基本である。ウェイターの接客がその店のレベル・質を量るバロメーターにもなる。呼び出しベルなど無い店舗は常に客席への目配り、オーダー受けのタイミングやお客様からのシグナルとされる「従業員を探す仕草・キョロキョロと目線で探している」など、に機敏に反応し、対応しなくてはいけないからである。厨房との連携や、ファミリー向けのお子様メニューの優先提供などの指示出し、お冷（冷水）・コーヒーのお替りなどをする。近年のサービスに対する意識の変化(受け手も提供側も)により、ファミリーレストランではフロアーへの目配り・気配りは形骸化され、呼び出しベルによる客からの要求を受けてから、行動する形となってしまった傾向もある。
群馬県前橋市出身。身長183cm。血液型O型。スペイン、フィリピン、日本を含む４ヶ国のMIX。ギタリストである母の影響で幼い頃から音楽に触れ、海外での経験から帰国後に地元のクラブでのライブ活動をスタートさせる。地元群馬では生演奏によるcoverライブを定期的に開催。その後、自分の音楽と可能性を追求するため2010年より東京へ拠点を移す。そのルックスを活かし、ライブを重ねる合間にはモデル業もこなしていた。2012年３月には｢大人の女性のラブソングの代名詞｣の小林慶の楽曲に初参加、「春の人 duet.with Jeity」がレコチョク・クラブうた TOPページより先行配信。同曲が収録された小林慶2ndアルバム「Luv life」が全国発売される。また、現在YouTuber「NOBLEAN(ノーブルマン)」として共に活動するRHEE(シヒョン)、Mickyの所属していたk-popユニット「JacKs」とは、彼らのワンマンライブにfeat.という形で共演している。現在はYouTuberとしての活動のほか、舞台への出演やDJ、ソロライブ等、多方面でマルチに活躍。「NOBLEAN(ノーブルマン)」として公開している動画内では「彼女はリスナーのみんな」と公言しており、整ったルックス、スタイルから老若問わず女性層からの支持が厚い。歌手としては現在も止まることなくソロ活動を続けており、パワフルでクリアな声と、繊細で甘いファルセットを使い分け、今を捉えつつもオリジナリティ溢れる楽曲に乗せていく注目のシンガーである。
イクニールド・ウェイ（Icknield Way）の名称はケルト起源で、おそらくイケニ族（Iceni）の名に由来する。イケニ族が彼らの勢力圏であるイースト・アングリアと、他の地域との交易をコントロールするためにこの街道を作ったと考えられている。イクニールド・ウェイは、イケニ族の本拠だったイースト・アングリアのノーフォーク地方を起点に、テムズ川上流地域を経由して、イングランド南西部のウィルトシャーを結んでいる。正確な経路はわかっていないが、各地に痕跡が遺されている。経路の大部分は、イングランド特有の石灰岩地層の崖に沿っていて、チルターン丘陵、バークシャー丘陵、ウェセックス丘陵の北縁を通る。経路上にはグリムズ・グレイヴス、アフィントンの白馬、ストーンヘンジが散在する。イクニールド・ウェイはイギリス最古の道路の一つと考えられており、少なくとも鉄器時代（西暦43年のローマ人の侵入よりも早く）、ローマ人がブリテン島を征服する前から存在した長距離の道（trackway;踏み固められた道）として数少ないものの一つである。ただし、どのぐらい年代が遡るかについては諸説あり、先史時代まで遡るかどうかには疑問も持たれている。道はアングロサクソン時代を通して使用されていた。なお、名前が似ているが全く異なるものとして、ローマ時代に作られたイクニールド・ストリートがある。これはイングランド南部のウィンチェスターと北部のヨーク、タインマスを南北に結ぶ街道である。古い史料のなかにはイクニールド・ウェイとイクニールド・ストリートが混用されていると思われるものもある。また、イクニールド・ウェイを再現したトレッキングコースとしてイクニールド・ウェイパスが近年設けられている。
北東側の起点（ノーフォーク側）には諸説あり、サフォークのイクリンガム（Icklingham）、ノーフォークのカイスター・セント・エドマンド（Caistor St Edmund、古名Venta Icenorum、イケニ族の本拠だった町）、グレート・ヤーマス、ハンスタントン（Hunstanton）辺りが候補である。イクニールド・ウェイは白亜層に沿って南西に進み、ニューマーケットを通り、ケンブリッジシャーに入る。ケンブリッジシャーでは、ストリートウェイ（アシュウェル・ウェイ）、ディッチ・ウェイなど様々な経路に分かれていて、おそらく夏と冬とで使い分けられていたと考えられている。
イクニールド・ウェイはケンブリッジシャーと南隣のハートフォードシャーとの間では州境になっており、ロイストン（Royston）はこの境界で2つに分断されている。　ロイストンではイクニールド・ウェイとエルミン街道が交差している。ロイストンとバルドック（Baldock）の間は国道A505線がイクニールド・ウェイの上に作られている。バルドックから東へ進むとパーウェル川（River Purwell）の河畔でイックルフォード（Ickleford）へ出る。イックルフォードの「-フォード」は「川と道が交差する場所」を意味し、イクニールド・ウェイがパーウェル川を渡るところからこの名があるイックルフォードからベッドフォードシャーのルートン間では、新しい道路がたくさん作られており、多くの場所ではイクニールド・ウェイの場所ははっきりわからなくなっている。墳丘墓や小丘が並んでいたり、古くから頻繁に使われてきたことによってできた凹んだ地形などによって、イクニールド・ウェイの経路が分かる場所もある。ルートンの西隣のダンスタブルDunstableあたりからはチルターン丘陵の北端の斜面に沿うようになる。ダンスタブルから先はバッキンガムシャーに入るが、しばらくの間、主要道B489線がイクニールド・ウェイに相当し、アストン・クリントン（Aston Clinton）まで続く。その途中にアイヴィングホー峰（Ivinghoe Beacon）と呼ばれる有名な丘がある。イクニールド・ウェイはこの丘を通り、アイヴィングホー（Ivinghoe）の集落に入る。近年設けられたトレッキングコースであるイクニールド・ウェイパスはここが終点となっている。アイヴィングホーから西は、イクニールド・ウェイは並走する2つの経路に分かれ、それぞれ「アッパー・イクニールド・ウェイ」と「ロウアー・イクニールド・ウェイ」と呼ばれている。この先ではウェンドバー、リズバラなどを経由しながら西へ進み、オックスフォードシャーに入る。ルークノー（Lewknor）でアッパー・イクニールド・ウェイとロウアー・イクニールド・ウェイが合流する。ここからさらに南西へ進むとウォーリングフォード近くのチョールジー（Cholsey）でテムズ川を渡る。
テムズ川を越えると丘陵地帯はバークシャーダウンズと呼ばれるようになる。ウォンテージ（Wantage）の近くでは、リッジウェイ（The Ridgeway）と呼ばれる丘の尾根を抜け、石灰岩層の北辺に線状に走る湧水地帯と並走している道路が「イクニールド・ウェイ」と呼ばれている。ウォンテージの先のアフィントン（Uffington）にはアフィントンの白馬がある。アフィントンを過ぎるとまもなく、ビショップストーンでウィルトシャーに入る。イクニールド・ウェイはウェセックス・ダウンズ（ウェセックス丘陵）の斜面の下を通っていると判明している。ウェセックス丘陵を抜けるとソールズベリー平原に入り、ストーンヘンジを過ぎるとソールズベリーに着く。南西側の終点はソールズベリーだとされるが、エクセターまで通じていたと唱えるものもいる。
アルデンヌ家の始祖ウィゲリックはロタリンギア宮中伯となり、その息子ジークフリート1世は最初のルクセンブルク伯となった。その孫のギゼルベルトは1036年にザルム伯に叙せられた後、1047年になってルクセンブルク伯家の家督を継いだ。ギゼルベルトは長男のコンラート1世にルクセンブルクを継がせたが、次男のヘルマンにザルム伯爵領を与えた。このヘルマンがザルム家の直接の始祖である。ヘルマンは1081年、神聖ローマ皇帝ハインリヒ4世の対立王としてローマ王（ドイツ王）に選ばれた。ヘルマンの孫息子のザルム伯ハインリヒ1世（Heinrich I.）は1163年、ザルム伯爵領を分割相続させた。息子のハインリヒ2世（Heinrich II.）がヴォージュ山脈地方に位置する上ザルム伯爵領（Grafschaft Obersalm）を受け継ぎ、娘婿のヴィアンダン伯フリードリヒ2世がアルデンヌ地方に位置する下ザルム伯領（Grafschaft Niedersalm）を相続した。これ以降、2つのザルム伯爵領は帝国領において別々に発展していくことになった。また、下ザルム諸家は男系ではシュポンハイム家の傍系が受け継いだ形となった。
シュポンハイム家傍系の下ザルム伯家は1416年に断絶し、近親の領主家門ライファーシャイト家（Haus Reifferscheidt）が家名および領地を相続した。息子のいないニーダーザルム伯ハインリヒ7世（Heinrich VII. von Niedersalm）は、親戚で孤児のヨハン5世・フォン・ライファーシャイト（Johann V. von Reifferscheid）を引き取って息子同然に扱い、遺言で彼を相続人に指名したのである。ところがハインリヒ7世の娘婿のアルテンバウムベルク伯オットー（Otto Raugraf zu Altenbaumberg）が相続請求を起こしてライファーシャイト家の相続に異議を唱えたため、1456年にルクセンブルク公爵領の評議会がこの遺言を合法と認めるまで、相続問題は決着が付かなかった。1460年になり、ヨハン5世の息子ヨハン6世（Johann VI. von Reifferscheid）はザルム伯（Graf zu Salm）の称号を名乗った。ヨハン6世の子孫からは、以下の3つの家系が分かれた。ザルム＝ライファーシャイト＝ライツ家（Salm-Reifferscheidt-Raitz）は、1790年に帝国諸侯（ライヒスフュルスト）に列せられた。1945年に本拠であったモラヴィア地方のライツ（現在のチェコ領南モラヴィア州ラーイェツ＝イェストジェビー）の所領を没収され、オーストリアのシュタイレッグ城（Schloss Steyregg）に本拠を移した。ザルム＝ライファーシャイト＝クラウトハイム家（Salm-Reifferscheidt-Krautheim）は、1804年に帝国諸侯に列せられた。1888年には断絶したザルム＝ライファーシャイト＝ディーク家の相続人となってザルム＝ライファーシャイト＝クラウトハイム・ウント・ディーク家（Salm-Reifferscheidt-Krautheim und Dyck）と名乗ったが、1958年に絶家した。ザルム＝ライファーシャイト＝ディーク家（Salm-Reifferscheidt-Dyck）は、ディーク城（Schloss Dyck）を本拠とし、1816年にプロイセン王国の侯爵（フュルスト）に列せられたが、1888年に断絶した。
ヴォージュ山脈に位置する上ザルム伯家の本拠はシルメック郊外のサルム城であり、この城はストラスブールの南西約45キロの地点にあった。伯爵領は北のストラスブール大司教領と、南のロレーヌ公国の2つの大領邦に挟まれていた。上ザルム伯家は15世紀の分割相続を経て、17世紀には断絶した。上ザルム伯領の半分は17世紀初頭、女伯クリスティーヌとロレーヌ公フランソワ2世との結婚を通じてロレーヌ公爵領に併合され、残り半分は近親のライン伯家（Rheingrafen）に相続された。ライン伯家の子孫もザルム伯（Graf zu Salm）の称号を名乗り、以下の4つの家系に分裂した。嫡系のザルム家（Salm）は、1623年に帝国諸侯に列せられたが、1738年に絶家した。ザルム＝ザルム家（Salm-Salm）は、当初はバドンヴィエ（現在のフランス領ムルト＝エ＝モゼル県）を本拠としたが、1751年にスノンヌ（現在のフランス領ヴォージュ県）に本拠を移した。1647年にアンホルト伯爵領およびアンホルト城（Burg Anholt）を相続し、1739年に帝国諸侯に列せられた。1766年、ロレーヌとフランスの合邦によって所領がフランス王国の領域に組み込まれ、1793年にはフランスに併合された。ザルム＝キルブルク家（Salm-Kyrburg）は、18世紀にパリに本拠を移し、1742年に帝国諸侯に列せられた。1794年にフランスに併合された。1905年、最後の当主の貴賤結婚のために正嫡の血筋が絶え、絶家となった。ザルム＝ホルストマル家（Salm-Horstmar）は、1816年にプロイセン王国の侯爵に列せられた。ザルム＝ザルム家とザルム＝キルブルク家は1803年の帝国代表者会議主要決議により、ミュンスター司教領（Hochstift Münster）の南半分を補償として割り当てられた。両家はこの補償地域を共同統治国（Condominium）として、ザルム侯国（Fürstentum Salm）を創設した。侯国の首都はボッホルト（Bocholt）に置かれた。侯国は1811年にフランスに併合されるまで存続した。
伊藤 保文（いとう やすふみ、1972年3月30日 - ）は、元競輪選手、自転車競技選手。京都府出身。日本競輪学校第71期卒業。日本競輪選手会京都支部所属。師匠は南昇。ホームバンクは向日町競輪場。初出走は1993年4月11日岸和田競輪場（3着）で初勝利は翌日の同場。夫人は競艇選手の水口由紀。
京都府立向陽高等学校を経て日本競輪学校に第71期生として入学し、同期在校競走成績は74勝とトップで卒業する。デビュー後は先行や捲りと中心とした自力の戦法で活躍し、1995年オールスター競輪（熊本競輪場）の決勝で9着、1997年のオールスター競輪（平塚競輪場）の決勝7着となる。なお、夫人の水口由紀とはその1997年に結婚した。以降も2001年に全日本選抜競輪（花月園競輪場）の決勝6着、2002年の競輪祭での決勝失格、同年の寛仁親王牌（前橋競輪場）決勝9着といった成績を挙げている。2003年の西日本王座決定戦（小松島競輪場）では決勝戦において、村上義弘の番手から抜け出して優勝し、GIIタイトルを獲得した。その後は2004年日本選手権競輪静岡競輪場の決勝で9着となってからは特別競輪の決勝に進出していない。2010年にはアジアパラ競技大会のトラック自転車競技に、伊藤は視覚障害Bカテゴリーの選手大城竜之のタンデムパイロット（二人乗り自転車で前に乗る選手）として出場。1kmタイムトライアル（障害クラス：男女混合B）で金メダルを獲得した。タイムは1分06秒473。2012年には大城竜之のパイロットとしてロンドンパラリンピックの代表選手に選出され、大城とのコンビでトラックの2種目に出場し、男子1kmタイムトライアル（B）で6位、男子スプリント（B）で4位となった。2017年2月28日、選手登録消除。通算戦績1796戦354勝（うち優勝59回）。通算獲得賞金7億1334万5233円。