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ジョン・ミューア（John Muir、1838年4月21日 - 1914年12月24日）は、アメリカ合衆国のナチュラリストの草分け。スコットランド・ダンバー出身。作家で植物学者、地質学にも精通し、シエラネバダ山脈の地形が氷河作用に深く関わっている事を発見した。また西部開拓の嵐が吹き荒れていた頃、ゴールドラッシュで人口が急増した西海岸の人々が、豊かな森に豊富な水をたたえたこの地に目を付け開発しようと、森林伐採・ダム建設を計画する中、真っ向から異議を唱えシエラネバダの大自然を命懸けで守り続けた人物であり、『自然保護の父』と言われた。ヨセミテ渓谷から端を発する「ジョン・ミューア・トレイル」は彼の業績を記念し名付けられた遊歩道である。第26代大統領セオドア・ルーズベルトはミューアの情熱に心を動かされ、今に繋がる国立公園の理念を確立させていった。また、ミューアは「自然の保護は、自然を知るところから始まる」思いから、多くの人を森に誘い出し、自然教室を開くなど、その素晴らしさを体験させて、「自然と人間との共生」を説いた。邦訳『緑の予言者 : 自然保護の父ジョン・ミューア』 ジョン・ミューア著 ; 熊谷鉱司訳、文渓堂 , 1995　The story of my boyhood and youth『はじめてのシエラの夏』ジョン　ミューア著 、宝島社、 1993年
このパラドックスはイギリスの論理学者バートランド・ラッセルにより考案されたラッセルのパラドックスを分かり易くした例である。このパラドックスはさらにゲーデルの不完全性定理やチューリングマシンの停止問題とも関連している。このパラドックスはしばしば、ジョークに転用される。その際の落ちは「その床屋は女性だった」というもの（その際には床屋の性別を明示せず、「ある村でたった一人の床屋は…」と始まる）。また、有名ななぞなぞに「村には床屋が二人しかいない。一人の髪はぼさぼさで、もう一人の髪は整っている。どちらに散髪を頼むべきか?」というものがある。普通に考えると髪の整っている人に頼みたくなる。しかし、村に床屋が二人しかいないということはこの二人はお互いに散髪し合っているのである。したがって、髪の整っている床屋に頼むとぼさぼさの髪にされてしまい、髪がぼさぼさの床屋に頼むときれいに散髪してくれる、というものである。
アルテアとは、ギリシャ語のAltahia（治療する）から派生している。イベリア人とローマ人の定住地跡が見つかっている。イスラム支配時代後期、アルテアはデニアのタイファ支配下にあった。1244年、アラゴン王ジャウマ1世がアルテアを征服すると、再びキリスト教徒の移住が進み、1279年に町の憲章を獲得した。スペイン継承戦争さなかの1705年、イギリス艦隊の支援を受けてオーストリア大公カール（のちの神聖ローマ皇帝カール6世）はアルテア湾に上陸した。大公の軍は、デニアとバレンシアの貴族に近い軍人のフアン・バウスティスタ・バッセトが率いた。18世紀、農業、漁業、商業がさかんとなり、人口は約5,000人であった。1960年代以降観光業が急成長し、さらに人口が急増した。
出生地は名古屋市であったが、父の経営する古川商店の東京進出の関係で東京に住み、橋本小学校に入学する。しかし、関東大震災を機に父が東京支店をたたむこととなったため、南久屋小学校（現・名古屋市立栄小学校）に転入することとなった。1927年に愛知県立惟信高等学校に入学。さらには、1931年に名古屋高等商業学校へと進んだ。1935年に同校を卒業すると同時に資生堂に入社。1939年に結婚した。1956年に父親が立ち上げたヘラルド映画の設立に参加、同社初代代表取締役社長となる。1986年7月12日午前8時33分、呼吸不全のため、名古屋第二赤十字病院で死亡。父の為三郎（1993年没）よりも先に世を去った。
少年時代からアームレスリングに熱中し、世界大会優勝、全米選手権3度優勝という輝かしい成績を残した。小さな大会等を合わせると、実に30もの大会を制覇してきたという。閃光のように素早く相手を片付けるところから「フラッシュ」の異名を取り、1987年にはシルベスター・スタローン主演の映画『オーバー・ザ・トップ』にも出演。またプリンスのパープル・レイン・ツアーに、ボディーガードとして同行している。その後、友人であるロード・ウォリアー・ホークに勧誘され、ブラッド・レイガンズの『レイガンズ道場』にてプロレスのトレーニングを始める。主宰であるレイガンズをはじめバーン・ガニアから手解きを受け、マサ斎藤からもレスリングを教わった。1989年にAWAにてプロレスラーとしてデビュー。当時、新日本の渉外担当だったマサ斎藤がブラッド・レイガンズを通じてブッキングし、翌1990年に初来日。アームレスリングの活躍や映画出演などの話題性で来日前から注目度は高かった。入場曲は出演映画のテーマソングを使用した。日本初試合では、馳浩、佐々木健介のダブル攻撃を食らっても倒れず、長州力のラリアットを何度食らってもすぐにケロっと立ち上がるタフさを見せ、観客を沸かすと共に勝利も手にした。その後も新日本に継続参戦し、トップ外人に登りつめる。1992年にはトニー・ホームと組んでIWGPタッグ王座を獲得（第20代）、翌年にもヘラクレス・ヘルナンデスとの「ジュラシック・パワーズ」で同王座に輝いている。新日本のレスラーはいつしかノートン越えがトップレスラーの証だといわれるようになった。ニックネームの「超竜」は週刊ゴングの金澤克彦が命名。初来日以前は、怪豪と呼ばれていた。1996年よりWCWに登場し、nWoのBチームに所属。1998年には蝶野正洋が負傷で返上したIWGPヘビー級王座の王者決定戦で永田裕志を倒し、その第23代王者となった。外国人としては、ベイダー、サルマン・ハシミコフに次いで3人目の戴冠であった。2001年にも佐々木健介を破り第28代王者に返り咲いたが、直後に藤田和之に敗れてタイトルを失った。2004年10月からはブラック・ニュー・ジャパンの一員となり、2006年3月の新日本参戦で通算100回目の来日を果たした。同年12月にはUWAI STATIONの旗揚げ戦に出場し、2007年11月にはハッスルのハッスル・マニア2007に参戦。川田利明が対戦を拒否したケロロ軍曹と試合を行い、パワースラムでフォール勝ちした。近年は体力的な問題から来日回数は減少しているが、アメリカアリゾナでワイルド・ウエスト・チャンピオンシップ・レスリング(WWCW)というインディ団体を立ち上げるなどプロモーターとしての活動も行っていた。2008年10月にプロレス・エキスポに参戦。2012年10月7日から開幕の全日本プロレス「40th ANNIVERSARY TOUR 2012」にて全日初参戦。2013年12月25日　現在テキサスでベンツの会社に勤めていると、タイガー服部の週刊プロレスの連載で報じられる。2016年3月12日、ニューヨークのローカル団体In Your Face Wrestling「Memories, Moments And Mayhem」に6人タッグマッチに出場し勝利。セコンドにはケビン・ナッシュが務めた。2017年1月4日、新日本プロレス、東京ドーム大会に参戦。
2004年にクルー・アレクサンドラFCのユースチームでキャリアをスタートさせ、2010年にトップチームに昇格。8月19日、チェルトナム・タウンFC戦でデビューを果たした。2011年12月、フットボールリーグのYoung Player of the Monthを受賞。2011-12シーズン、チームトップの14ゴールを挙げ、チームはリーグ2で7位となり、4位から7位の4クラブで行われる昇格プレーオフに進出。2012年5月27日、ウェンブリー・スタジアムで行われたプレーオフ決勝・チェルトナム・タウンFC戦で、前半15分に先制ゴールを決めチームは2-0で勝利。クルーのリーグ1昇格に貢献した。2012年6月12日、マンチェスター・ユナイテッドFCに移籍することが決定。7月12日、香川真司と一緒に入団会見を行った。背番号はクルー時代と同じ25。2012年9月15日、プレミアリーグ2012-13シーズン第4節・対ウィガン・アスレティックFC戦で後半途中からライアン・ギグスに代わってプレミア初出場を飾り、デビュー戦で初ゴールを記録した。2013年9月3日、ウィガン・アスレティックFCにレンタル移籍。2014-15シーズンはレスター・シティにレンタル移籍していたが、出場機会を得られず、2015年1月にマンチェスター・ユナイテッドに復帰した。2016年2月1日、ハル・シティにレンタル移籍した。
本作はSAGA PLANETSの第21作目である。SAGA PLANETS初のフルHD作品となっている。舞台は私立ノーブル学園という学園を軸にしたものである。本作の中心にあるのは、女の子との恋愛と楽しい学園生活である。テーマは「金色」と「ゴールデンタイム」となっており、そのテーマに沿ってメインヒロインが全員金髪となっている。2019年2月22日に続編『金色ラブリッチェ -Golden Time-』が発売予定。
未来の紳士淑女を作る場所である、私立ノーブル学園。教養だけでなく品格を学ぶための全寮制の学園である。学園では今年は王族が来たとのことで例年にない緊張感を帯びていた。主人公・市松央路は、思いがけないことからお姫様に気に入られ、学園に叩き込まれた。しかし空き部屋の関係で女子寮の端に押し込まれてしまった。
当該エリアは1871年（明治4年）11月14日に浦和県（現埼玉県）から東京府に編入された。1932年からは板橋区の一部となり、住居表示実施に伴い桜川が成立した。
ペンシルバニア大学のフェルナンド・ペレイラは単純統計マルコフモデルを大量の新聞記事に当てはめ、このモデルでは"Furiously sleep ideas green colorless"が"Colorless green ideas sleep furiously"と比べおよそ20万倍現れにくいことを明らかにした。この統計モデルは類似度測定基準を定義し、その基準により、ある点でコーパス内の文に比較的類似した文は、より類似度が低い文よりも高い値が代入される。ペレイラのモデルは同じ文でも統語的に正しい形より非文法的な物により低い可能性を割り当てた。このことから統計モデルは文法性の特質を最低限の言語学的仮定で記憶させることが可能であると証明した。しかし、あらゆる非文法的な文にあらゆる文法的な文に比べて低い可能性を割り当てるかは不明である。つまり"colorless green ideas sleep furiously"は依然として統計上ほかの非文法的な文と比べ英語から"離れている"可能性がある。これについて、全ての英語の文法的な文と非文法的な文を区別することのできる文法理論は現時点では存在しない。
この文よりも古い同じような例文が少なくとも1つ、恐らくもっと多く存在する。先駆的フランス人統語論者のルシアン・テニエールは"Le silence vertébral indispose la voile licite"（直訳: 脊椎の沈黙は合法的な帆を不能にする）というフランス語の文を考案した。優美な屍骸ゲーム(1925年)は無意味な文を生成する方法である。この名前は最初に作られた文"Le cadavre exquis boira le vin nouveau" （優美な死骸は新しいワインを飲むだろう）に由来する。広く普及しているゲームのマドリブ(Mad Libs)では、選ばれたプレーヤーは他のプレーヤーに文脈の情報は与えずに品詞を挙げてもらう（例えば「何か固有名詞を言って」、「何か形容詞を言って」のように）。その言葉はあらかじめ作られていた文に挿入される。その文は正しい文法構造を備えているが、部分的に語が抜けている。このゲームの面白さは文法的だが意味がなかったり、馬鹿げていたり、（「やかましいサメ」と「執拗な高利貸」との2つの意味に取れるloud sharksのように）曖昧であったりする文を作り出すところにある。しばしばこのゲームではダブル・ミーニングも出来上がる。この文に似た、より古い例があるのは疑いがなく、ことによると言語文学の哲学から存在するかもしれない。だが焦点が主に際どい事例だったことを考慮すると、必ずしも論争にならないものではない。例えば論理実証主義者は"形而上学的な"（すなわち経験的には立証不可能な）発言は断じて無意味であると考えた。例えばルドルフ・カルナップは自身の論説で、マルティン・ハイデッガーの著作のほぼ全ての文は文法的には正しいけれども無意味だと論じた。当然ながら論理実証主者でない哲学者の幾人かはこの考えに異議を唱えた。哲学者バートランド・ラッセルは同様の主張をすべく"Quadruplicity drinks procrastination"(直訳: 四重性は先延ばしを飲む)という文を使った。 ウィラード・ヴァン・オーマン・クワインはラッセルに反論した。ある文が偽であることはその文が真でないに過ぎず、四重性は何も飲まないため、無意味なのではなく単に偽であることが理由である。テニエールやチョムスキーの例のようなものは全く議論の的にならぬほど馬鹿げており、チョムスキーの例は群を抜いて最も有名である。ジョン・ホランダーは自著"The Night Mirror"(夜の鏡)の中で"Coiled Alizarine"（コイル状のアリザリン）という名の詩を書いている。その詩はチョムスキーの文で終わる。クライヴ・ジェイムズは自著"Other Passports: Poems 1958-1985"（他の旅券: 詩集1958-1985年）の中で"A Line and a Theme from Noam Chomsky（ノーム・チョムスキーからの詩行と主題）と題した詩を書いた。チョムスキーの2番目の無意味な文で始まり、ベトナム戦争を論じている。別のアプローチとして、統語論的に正しく容易に構文を解析できる文をナンセンスな語を用いて作り出す方法がある。広く知られた例に「ゴスタクはドッシュをディスティムする」がある。文学効果を狙ったものであるが、ルイス・キャロルのジャバウォックの詩もこの手法を使っていることで有名である。ロシアの言語学の文脈ではグローカヤ・クーズドラの例も知られている。古い日本の例としては、万葉集に、「吾妹子（わぎもこ）が額（ぬか）に生（お）ひたる双六（すぐろく）の牡牛（ことひのうし）の鞍の上の瘡（かさ）」（私の愛しい女の額に生えた双六のような、牡牛の鞍の上の腫れ物）、「吾が背子が犢鼻（たふさき）にする円石（つぶれし）の吉野の山に氷魚（ひを）ぞ下がれる」（私の愛しい男が褌にしている丸い石のように、吉野の山に鮎の稚魚がぶら下がっている）という歌がある（巻16: 3838, 3839）。これは、ナンセンスな歌を作った者に褒美を与えるという舎人親王の命令に対して、大舎人安倍朝臣子祖父（あべのあそみこおぢ）という人物が献上したものである。文法上も和歌の形式上も問題なく正しいが、ナンセンスである。その他の議論の余地のある"無意味な発話"としては、意味をなし文法的でもあるが、実世界の現状に指示内容が存在しないようなものがある。「フランス国王は禿げ頭だ」のような文である。それは今日フランスに国王は存在しないからである（確定記述を参照）。
ホワイト・アース川 (White Earth River) は、ミズーリ川の支流である。アメリカ合衆国のノースダコタ州北西を流れ、全長約50マイル（80km）。ディヴァイド郡南東部（ワイルドローズの約10マイル（16km）東）の平地に発する。マウントレール郡を通って東や南に流れ、サカカウィア湖でミズーリ川と合流する。
1885年（明治18年）12月6日、アメリカ合衆国のバーモント州エノスバーグに生まれる。ヴォードヴィル俳優、食品加工業、野球選手などの職に就き、メリーランド大学カレッジパーク校の学生を経て、満25歳となった1911年（明治44年）、当時シカゴにあったエッサネイ・フィルム・マニュファクチャリング・カンパニー（エッサネイ・スタジオ）に入社する。1914年（大正3年）までに同社で1巻ものの短篇映画を量産する。1915年（大正4年）から、エクィタブル・モーション・ピクチャーズ・カンパニーやジェシー・L・ラスキー・フィーチャー・プレイ・カンパニー（フェイマス・プレイヤー＝ラスキン）、 アメリカン・フィルム・マニュファクチャリング・カンパニーを渡り歩き、1916年（大正5年）、ユニヴァーサル・フィルム・マニュファクチュアリング・カンパニー（現在のユニバーサル・ピクチャーズ）傘下に設立されたブルーバード映画で、ゾーイ・レイを主演に『小国民』を監督、同作は日本でも公開された。同年、フェイマス・プレイヤー＝ラスキンの兄弟会社パレス・ピクチャーズに入社、同社での監督作はパラマウント映画が配給した。1917年（大正6年）には、トライアングル・フィルム・コーポレーションに移籍している。1920年（大正9年）、ゴールドウィン・ピクチャーズに移籍、エドワード・ピール・ジュニア主演ものを多く手がける。1923年（大正12年）からはコスモポリタン・プロダクションズに移籍している。1926年（大正15年）からはメトロポリタン・ピクチャーズに在籍した。1927年（昭和2年）、The Wise Wife 以降は、セシル・B・デミルのデミル・ピクチャーズで仕事をした。1929年（昭和4年）にはメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに移籍している。1935年（昭和10年）、トム・キーン主演の Hong Kong Nights 以降は、監督としてはクレジットされていない。1936年（昭和11年）、クレジットはされていないが、ジョージ・キューカー監督の『椿姫』のモブシーンを演出、1938年（昭和13年）には、満52歳にして、クラレンス・ブラウン監督の  Of Human Hearts の助監督を務めた。1943年（昭和18年）以降は、クレジットされない端役の役者に転向している。1967年（昭和42年）1月3日、カリフォルニア州ロサンゼルス市ウッドランド・ヒルズで死去した。満81歳没。
『尚書』の「欽崇天道、永保天命」（仲虺之誥）と「惟王子子孫孫、永保民人」（梓材）による。勘申者は文章博士・藤原行家。
クレメンゼン還元（クレメンゼンかんげん、Clemmensen reduction）は亜鉛アマルガムを用いて塩酸などの強酸性の溶媒中でケトンやアルデヒドのカルボニル基を還元してメチレン基にする化学反応である。1913年にエリック・クレメンゼンによって報告された。 水に溶けにくい基質では酢酸やメタノール、ジオキサンを補助溶媒とする。 また、トルエンを溶媒として二相系で反応を行なうこともある。 このようにすると、亜鉛アマルガムの表面に樹脂状の副生成物が固着して反応が停止するのを防止することができる。原報は反応条件としてはかなり激しいため適用できる基質が限定されること、また水銀を使用するため、現在では有機合成に使われることはまれとなっている。 代わりに塩化水素の無水酢酸、ジエチルエーテル、ジオキサン等の溶液中で亜鉛粉末を加えて行なう非水系の改良法が知られており、こちらが適用される。亜鉛アマルガムの表面で起こっている反応のため反応機構の詳細は明らかではない。 しかし、アルコールはこの条件ではメチレン基へと還元されないため、アルコールは反応中間体ではないと推定されている。 カルボニル基の還元により、Zn-C-OH の構造が生成した後、これからヒドロキシ基が脱離してカルベン錯体のようになり、これがプロトン化されてメチレン基となる機構が提唱されている。
内視現象は、錯視や幻覚と同様に、その観察者の知覚を日常的な外界の対象に帰し得ない主観的現象であるが、眼にその原因が帰される点で、脳に原因を帰される錯視や幻覚とは厳密には区別されうる。 しかし現象の中にはその原因が必ずしも明らかでなかったり、一義的にどちらかに帰すことが不適切な場合もありうる。 主としてこの用語は眼科学で用いられ、主要な原因を眼球内の直接的な既知の物理現象に帰すことが明らかとしうるものに対して使われている。脊椎動物の網膜は、光を感じる細胞の前面（硝子体側）に血管や神経線維のある奇妙な逆転構造をしており、このため例えば血管が常時網膜に影を落としている。 しかしわれわれの視細胞や脳は、網膜上で動かない物体を視覚的に無視するなどのさまざまな補償を行い、眼球内の不要な物理的効果を主観的に気づきにくいようにしている。 内視現象のいくつかは適当な条件の元でこれらの補償がうまくいかず視覚に現れたことによって起こる。
田嶋　和夫（たじま　かずお、1938年 -）は、日本の工学者である。ファンデルワールス力を用いたエマルションの方法三相乳化 (神奈川大学)の発明者。神奈川大学特別招聘教授。神奈川大学が特許を取得し立ち上げた企業.株式会社未来環境テクノロジー取締役／CTO 最高技術責任者。
1938年2月9日東京都江戸川区生まれ。1963年東京都立大学大学院理学研究科修士課程修了。1963年東京都立大学助手。1971年理学博士（東京都立大学）。1984年神奈川大学工学部助教授となり、1990年教授。日本学術会議化学研究連絡委員会委員、農芸・応用化学小委員会委員長、日本油化学会会長等を歴任。
ランバート一家が巻き込まれた騒動の数年前、引退状態にあった悪魔学者のエリーズ・ライナーはクイン・ブレナーの母親（リリス）の霊魂とのコンタクトを試みていた。術中にただならぬ危険を感じたエリーズは「二度とリリスの霊魂との接触を試みてはならぬ」とクインに告げた。演劇学校の入学試験を終えたクインは、通りの向こうで自分に手を振っている人間を見た。注意がその人物に逸れたばかりに、クインは自動車にはねられてしまった。一命を取り留めたクインではあったが、両足を骨折してしまった。自宅で療養することになったクインは、酸素マスクをかぶった男性の幻覚を見るようになった。娘の窮状を見かねたショーンはエリーズに助けを借りようとしたが断られてしまった。エリーズは「この前に暗黒の世界を訪れたとき、私は邪悪な力に狙われていると確信しました」と言った。また、エリーズ自身、夫のジャックを失った悲しみが癒えておらず、精神状態が万全だとは言い難かった。しかし、知己であるカールに説得されて、エリーズはクインに取り憑く霊魂と戦う決心を固めた。その頃、クインの弟（アレックス）はネット上で有名な悪魔学者（スペックスとタッカー）に助力を頼んではどうかとショーンに提案していた。胡散臭さを感じつつも、ショーンは2人にクインの除霊を依頼することにした。スペックスとタッカーが施術を試みたところ、クインに憑依している霊魂が急激に力を増し、彼女の足を固定していた器具を破壊してしまった。ショーンがスペックスとタッカーを追い出そうとしていると、そこにエリーズがやって来た。悪魔の目的が生者の魂を食らって自らを強化することにあると考えたエリーズは、スペックスとタッカーを同伴して霊界に入っていった。悪魔の被害者たちの協力を受け、エリーズはさらに深い闇の世界へ向かった。彼女は様々な悪霊と遭遇したが、長年の経験で培った知恵を駆使してそれを切り抜けていった。しかし、エリーズは思いもよらない姿の敵と遭遇してしまう。
2013年9月15日、『インシディアス』シリーズの第3作目が製作されるとの発表があったが、前2作の主演を務めたパトリック・ウィルソンは続編の製作に否定的な見解を示した。11月13日、フォーカス・フィーチャーズは本作を2015年4月3日に全米公開すると発表した。2014年3月11日、第3作はランバート一家ではない別の家族に焦点を当てた物語になっていると報じられた。また、第1作でエリーズを演じたリン・シェイが再び同役を演じることになったとも報じられた。5月7日、ジェームズ・ワンは自身のTwitterでリー・ワネルが第3作の監督を務めることになったと発表した。6月、ダーモット・マローニーとステファニー・スコットの出演が決まった。7月3日、本作の全米公開日が2015年5月29日に延期されると報じられた。9月22日、エル・キーツが本作に出演していると明かした。12月10日、本作の全米公開日が2015年6月5日に延期されたとの報道があった。
2014年7月9日、『Into The Further』というワーキングタイトルの下、本作の主要撮影がロサンゼルスで始まった。ブレナーのアパートでのシーンは、サンフェルナンド・バレーのスタジオでセットを組んで撮影された。22日には撮影中の様子を収めた写真が公開された。撮影は2014年8月18日に終了した。
2014年9月18日、本作のポスター第1弾が公開された。10月23日、フォーカス・フィーチャーズは本作のファースト・トレイラーを公開した。同日、リー・ワネル監督は本作の公式FacebookでQ&Aセッションの開催を告知した。28日までに公式Facebookにアクセスした人数はのべ400万人にも上った。2015年3月16日、フォーカス・フィーチャーズは主催したイベントで本作の完全版予告編を公開し、クイン・ブレナーをフィーチャーしたポスターを公開した。5月20日、フォーカス・フィーチャーズは本作を配給するに当たって、グラマシー・ピクチャーズのレーベルを復活させると発表した。
2015年6月4日、本作は木曜日のレイトショーで160万ドルを稼ぎ出した。5日、本作は全米3002館で封切られ、公開初週末に2269万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場3位となった。この数字は同年に公開されたブラムハウス・プロダクションズ製作の映画の中でも最高のものだったが、前作の公開初週末興行収入（4027万ドル）を大きく下回るものであった。
映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには116件のレビューがあり、批評家支持率は58%、平均点は10点満点で5.5点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『インシディアス 序章』は第1作ほど怖くはない。しかし、同作には驚くほど深みのある主題があり、リン・シェイの名演によって生命力が吹き込まれている。」となっている。また、Metacriticには26件のレビューがあり、加重平均値は52/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB+となっている。
ワーク・ライフ・バランスの日（ワーク・ライフ・バランスのひ）とは、日本で、働き方と暮らし方双方の改革を図り、調和のとれた生活の実現を図る運動を展開するための記念日。
2006年（平成18年）8月1日に公益財団法人日本生産性本部によって提唱された。毎年11月23日。勤労感謝の日に「勤労」に感謝するだけでなく、仕事以外の生活の重みも改めて認識して全体としてバランスのとれた生活を送ることが重要であると認識するためにこの日に設定された。民間の立場から安心して子供を産み育てられるよう、子育て支援を積極的に進めるとともに、企業の活力維持、生産性の維持・向上の観点から少子化の流れを変えるための「ワーク・ライフ・バランス社会」展開を推進するための活動の一環。
1982年（昭和57年）、福岡県庁の東区東公園への移転に伴い、｢県民の体育・文化の向上｣を目的として、名島火力発電所の跡地で九州電力のグラウンドとなっていた当地に運動施設を整備し開園した。園内にはナイター設備を備えた軟式野球場の他、テニスコート12面（うち4面がナイター対応）、サッカー、グラウンドゴルフが可能な自由広場、ゲートボール場などの各種運動施設を備えている。
日本では会社法（平成17年（2005年）7月26日公布、平成18年（2006年）5月1日施行）において定義づけられており、「その発行する全部又は一部の株式の内容として譲渡による当該株式の取得について株式会社の承認を要する旨の定款の定めを設けていない株式会社」をいう（会社法2条5号）。日本の会社法の公開会社の定義は上場会社か否かを基準にしていないが、これは日本では非上場株式会社の大部分が定款で全株式に譲渡制限規定を設けているという事情による。講学的な意味とは異なり、会社法においては、発行する株式のうち1株でも譲渡制限を付していない株式を発行する旨の定款の定めがあれば公開会社である。日本の会社法では「その発行する全部又は一部の株式の内容として譲渡による当該株式の取得について株式会社の承認を要する旨の定款の定め」の有無により公開会社と非公開会社に分けられ、発行するすべての株式に譲渡制限の定款の定めがある会社は会社法などの法文では「公開会社でない会社」と表現されている。公開会社は取締役会の設置が義務付けられている（取締役会設置会社、会社法327条1項1号）。取締役会設置会社であるため監査等委員会設置会社及び指名委員会等設置会社を除いて監査役を置かなければならない（会社法327条1項2号本文）。
米国法では公開会社に対しては連邦証券取引委員会等の規定により一定の開示義務が適用される。アメリカ合衆国では閉鎖型の会社は閉鎖会社（Close corporation）あるいは閉鎖的保有会社（Closely held corporation）などという。州法で株主数などにより閉鎖会社が定義されている場合があり、一部の州ではさらに株式の譲渡制限等を閉鎖会社の要件とする州もある。そのため、公開会社の定義にも閉鎖会社の定義にも当てはまらない中間的な会社が多数ある。いくつかの州では閉鎖会社について特別法を設けている。
イギリスの2006年会社法（Companies Act 2006）において、会社（company）は、公開会社（public company）と私会社（private company）に分類される。公開会社とは、株式有限責任会社（company limited by shares）と株式資本を有する保証有限責任会社（company limited by guarantee and having a share capital）のうち、基本定款（certificate of incorporation）において公開会社である旨の定めをおき、かつ、公開会社としての登記又は再登記に関する一定の要件を充足するものをいう。公開会社は、有価証券の公募が許され、かつ最低資本金制度が適用されるのが特徴である。公開会社である有限責任会社（limited company）（すなわち、public limited company。もっとも、前述の定義上、公開会社は全て有限責任会社である。）は、原則として、その名称において"public limited company"又は"p.l.c."（ウェールズの会社については、"cwmnicyfyngedig cyhoeddus"又は"c.c.c."も可。）を付さなければならない。一方、私会社（private company）とは、公開会社でない会社のことであり（したがって、株式資本を有さない保証有限責任会社（company limited by guarantee and having no share capital）と無限責任会社（unlimited company）は全て私会社である。）、有価証券の公募は許されず、最低資本金制度の適用はない。私会社である有限責任会社（すなわち、private limited company）は、原則として、その名称において、"limited"又は"ltd."（ウェールズの会社については"cyfyngedig"又は"cyf."も可。）を付さなければならないが、無限責任会社にはこのような名称についての規制はない。
1995年から2014年にかけて、ロシアではОАО（ロシア語: Открытое акционерное общество、公開株式会社）と呼ばれており、ガスプロムなど元ソ連国営企業やスホーイ、アエロフロートなどの大企業がこの会社形態を取っていた。2014年9月1日、同国における民法改正を受けて、ПАО（ロシア語: Публичное акционерное общество、公共株式会社）へ移行した。日本の有限会社などとは異なり、社名変更を強制されているため、現在のロシアでは法的に認められたОАОは存続していない。
ろばの会（ろばのかい）は、1955年に、磯部俶による提案を受けた中田喜直を中心に、宇賀神光利、中田一次、大中恩の合わせて5人の作曲家たちが、「こどものうた」の創作を目指して結成したグループ。結成当時、メンバーはいずれも30代の若手作曲家であり、彼らは、「子供たちのために、いい詩と、いい音楽を」、「頼まれて作曲するのではなく、自分たちで納得のいく音楽を」をモットーに掲げていた。作曲のために詩を提供した詩人には、サトウハチロー、小林純一、まど・みちお、佐藤義美や、大中の従弟であった阪田寛夫らがいた。詩人たちから提供された詩を5人で合議し、希望者が曲を付けるという形で作曲がおこなわれ、時には一つの詩に複数人が曲を付けて、いずれが優れているかと議論を重ねることもあったという。この会の活動を通して、「サッちゃん」（阪田寛夫 作詞、大中恩 作曲）、「犬のおまわりさん」（佐藤義美 作詞、大中恩 作曲）、「ちいさい秋みつけた」（サトウハチロー 作詞、中田喜直 作曲）、「おなかのへるうた」（阪田寛夫 作詞、大中恩 作曲）、「ドロップスのうた」（まど・みちお 作詞、大中恩 作曲）をはじめ、多数の楽曲が創作され、広く親しまれた。当時、キング・レコードの童謡担当ディレクターだった長田暁二は、ろばの会が生み出した作品のレコード化を積極的に進めた。レコードの他にも、会として新作を中心としたコンサートを開催したり、楽譜集を出版することがあった。1978年には、楽曲集『ろばの会のうた』（音楽之友社）の刊行と、これに関連する演奏会とレコードの発表に対し、第8回日本童謡賞が授与された。ろばの会は、2000年3月に解散コンサートをおこない、中田喜直は同年5月3日に死去した。その後、中田を偲ぶ「水芭蕉コンサート」が毎年5月に開かれるようになったが、2015年の「水芭蕉コンサート」は、＜「ろばの会」結成60周年＞と銘打っておこなわれた。
ラウフフェルトの戦いに勝利した後、フランス元帥モーリス・ド・サックスは攻城戦の名手 、レーヴェンダール中将率いる30,000名の軍団をベルヘン・オプ・ゾームの攻囲に差し向けた。サックス元帥は、数的劣勢に置かれた敵軍が要塞化された二つの都市を、同時に適切に守ることはできないだろうと算段したのである。サックス元帥の軍団の脅威に直面したマーストリヒトを守る必要に駆られ、イギリス軍司令官、カンバーランド公とオーストリア軍司令官、バチャーニのどちらもベルヘン・オプ・ゾームの救援には向かえないと考えた。ネーデルラント軍にとり、これは必要な時に同盟軍が来援しないことの証となった一方、友軍であるイギリス軍は、この戦争においてより大きな努力を求めるネーデルラントの要求を不合理と考えていた。なぜならネーデルラントは、フランスに対し公的に宣戦していなかったからである。ベルヘン・オプ・ゾームは約5,000名の住民と86歳の頑健な総督、クロンストレーム大将指揮下の守備隊3,000名を擁する要塞都市であった。要塞の防壁は、約3マイルにわたって5か所の角堡に援護された10か所の稜堡に囲まれていた。その間には石造の小月堡に援護された21か所のラヴリンがあった。周囲のほとんどは湿地であった。またムーアモント、ピンセン、ローファースの三つの砦に守られ、塹壕に囲まれたローゼンダールの宿営地と、北東から町へと繋がる塹壕線はザクセン＝ヒルトブルクハウゼン公子ルートヴィヒ・フリードリヒ元帥指揮下の歩兵20個大隊と騎兵14個中隊が保持しており、守備隊の強化や救援が可能であった。これらの防衛線や、西側のより小規模な防衛線によってベルヘン・オプ・ゾームは完全には包囲できない町であった。さらに海抜の低さを利用し、防衛線に面した広大な一帯はネーデルラント軍が様々な水門や運河をもって水没させており、そこからのフランス軍のいかなる接近をも阻んでいた。この要塞はネーデルラントの偉大な技術者、メンノ・フォン・クーホルンの代表建築である。そして難攻不落にしてブラバントでも最も強力な要塞と考えられていた。ベルヘン・オプ・ゾームはこれに先立つ二度の攻囲戦に耐え抜いており、一度目は1588年、二度目は1622年のことであった。また、それぞれ砦に守られた航行可能な運河から、船で食料や弾薬の補給を受けることも可能であった。ベルヘン・オプ・ゾームの守備隊と補給は充実していたので、フランス軍による攻囲は低地諸邦の警戒を即座に招くものではなかった 。要塞は海に通じており、オランダ海軍はフランス側の深刻な妨害もなく要塞に補給を実施した。フランス側は攻囲軍として周辺の一帯のほとんどを統制下に置いており、同様に順調な補給と増強を受ける。しかし、連合軍は付近にヴァルデック＝ピュルモント侯カール・アウグスト率いる軍団を配しており、フランス軍の補給線を継続的に脅かしていた。
7月14日の夜、フランス軍は擲弾兵10個中隊と歩兵5大隊に支援された労働者2,400名をもって塹壕を掘削した。レーヴェンダール中将は12,000名の兵を塹壕に配し、残りの18,000名を監視軍として展開した。最初の平行壕は、要塞施設から400歩の距離を置いて初日の夜間に掘削された。7月17日の夜には二つ目の壕が掘られ、7月22日には三つ目の平行壕が完成する。砲兵隊も結集し、7月20日にはフランス軍の大砲が守備隊への砲撃を開始した。フランス軍は平行壕や坑道の掘削を続け、要塞に接近する。四つ目の平行壕は7月26日から28日にかけて完成し、9月20日には防衛施設に対して五つ目の壕が掘られた。続いて要塞の外堡に何度も突撃が敢行されたが、守備隊は堅く持ちこたえた。またフランス軍は角面堡やラヴリン、小月堡を爆破するべく地雷をそれらの下に埋め込んだ。しかし、それらはネーデルラント工兵の反撃に遭う。7月25日には第64歩兵連隊ことラウドンズ・ハイレンダーズがローファース砦の出撃門から打って出てフランス軍の大規模な砲兵陣地を破壊した。この攻囲戦の間にイギリス軍の部隊や工兵、砲兵並びに少数のオーストリア軍工兵が守備隊との合流を果たしている。一か月にわたる戦いを経て、フランス軍は堀の通路に拠点を築く。しかしフランス軍にとって不運なことに、ネーデルラント軍は一帯のいくつかの小月堡をいまだに保持しており、そこからフランス軍が占領した通路を砲撃する。「ゼーラント」小月堡は友軍であるヘッセンの1個大隊が守っていた。地雷、突撃と継続的な砲撃をもってフランス軍はこれらの小月堡からネーデルラント軍を追い払う。「クーホルン」及び「プセレ」稜堡の間では75発の地雷が炸裂し、その内43発はネーデルラント軍、32発はフランス軍によるものであり、この通路を巡る作戦行動の激しさを示している。二か月に及ぶ激戦の末、フランス軍は最終的に主壁を砲撃できるようになった。サックス元帥は重大な損害に備えて12,000名の援軍を派遣した一方、守備隊は要塞化された宿営地の防衛線の内側から増援を受けていた。8月8日、ヴァルデック＝ピュルモント侯からシュヴァルツェンベルク公子に指揮権が委譲されていた連合軍は、解囲を試みるべくザクセン＝ヒルトブルクハウゼン公子の軍団とともに夜襲を敢行したが、連携が悪く成果も乏しかった。それでも連合軍の撃退は容易ではなく、シュヴァルツェンベルクはフランス軍輜重部隊の妨害と迎撃を継続し、8月14日には護送部隊の一つを奪取している。
レーヴェンダールは秋の雨が降り始めたことから、町の攻略を急ぐ必要性を感じた。そして防衛施設に開いたいくつかの裂け目が通行可能であるという助言を受けると1747年9月18日の朝、奇襲をかけて町へ突撃したのである。ネーデルラント側の指揮官は誰も、これらの裂け目が通行可能であるとは考えておらず、特に警戒していなかった。守備隊は9個大隊から構成されていた。スコットランドの「コリアー」、「マジョリバンクス」各大隊及び「ヴァルデック」、「ザクセン＝ゴータ」、「レーヴェ」、「エファートセン」、「ホルシュタイン＝ゴットルプ」、「ドイツ」と「ファン・レヒテレン」の諸大隊である。いかなる障害物をも除去するべく労働者を伴ったフランス軍の戦列は、各突破口で準備を整えた。中央には歩兵隊の主力、13個大隊に支援された擲弾兵14個中隊が展開する。フランス軍の左翼では、「クーホルン」稜堡が擲弾兵6個中隊と歩兵6個大隊の突撃を受けることになっていた。右翼では「デュー」、「コワンシー」、「シャブリヤン」、「ラ・トラーン」各連隊の擲弾兵7個中隊及び下馬した近衛竜騎兵50名が3個工兵旅団、砲兵20名と労働者300名を伴う「ノルマンディー」、「モンボワスィエ」、「デュー」各連隊の第1大隊から支援を受けつつ「プセレ」稜堡に突撃をかけることとされた。さらに「モンモラン」、「ロヤル・デュ・ヴェソー」及び「ボーヴォワジ」各連隊の第1大隊が攻撃を支援する手筈となっていた。歩兵1個大隊の支援を受ける、「アンファン・ペルデュ」とも呼ばれる決死隊は志願兵200名と擲弾兵2個中隊から構成されており、「ディーデン」ラヴリンを攻撃することになった。午前4時、ラヴリンに短くも激しい砲撃が実施された後、フランス軍擲弾兵の分遣隊が堀を奪取し、裂け目を突破して出撃門の一つを押し開いた。部隊の残りはそこから内部へ進み、ラヴリンの間で隊列を整え、抵抗を受けることもなく塁壁を奪った。それからフランス軍は各門を制圧し、剣を手に町へ侵入する。守備隊の司令官、クロンストレーム大将と配下の士官は、その多くがフランス軍の捕虜となった時にはまだ寝床で就寝中であったと伝わっている 。「ラウドンズ・ハイレンダーズ」連隊の旅団は町の通りでフランス軍に対して頑強な抵抗を示し、市場で抗戦して兵力の三分の二を失ったものの、クロンストレーム総督を脱出させることができた。ネーデルラント軍とその友軍はこの突撃と略奪を通じ、およそ3,000名の犠牲を出した一方でフランス軍の損害は479名に留まっている。要塞の大砲約200門と、港内の物資を満載した補給船17隻は鹵獲された。町が陥落した後、町外の防衛線の内側にあったローファース、ピンセンおよびムーアモント各砦の守備隊は降伏した。この奇襲に続いてフランス軍の将兵は規律を失い、町を略奪した。それはすぐに終わったものの、数千名の住民が死傷したと伝わっている。レーヴェンダールは遺憾の意を表明したものの、ヨーロッパの世論は激高した。サックス元帥はレーヴェンダール中将を擁護し、ルイ15世に次のように奏上した。中間の道はありません。彼を絞首刑に処すか、フランス元帥に叙す他ありません。
ベルヘン・オプ・ゾームの攻略をもってフランス軍は、スヘルデ川沿いの全域を統制下に置いた。また、この敗北はネーデルラントとイギリス両国政府の不和を招く。イギリス側はネーデルラント共和国に対し過大な軍事的要求を呈したこと、そして同国のフランスに対する抵抗力が疲弊していたことを理解し始める。他方、ネーデルラント側は同盟諸国が町の救援に積極的ではなかったことに激怒していた。この町はネーデルラント共和国とハノーファー選帝侯領を、フランス軍の侵攻という潜在的な脅威に晒す鍵だったのである。レーヴェンダール中将は功績に報いフランス元帥に叙せられ、今やフランスはスヘルデ川沿いの一帯を統制下に置いた。ラウフフェルトの戦いにおける敗北ともども、ベルヘン・オプ・ゾームの失陥はイギリスに交渉の再開と、ブレダで進行中であった和平協議への真剣な取り組みを余儀なくさせた。結局、それは1748年の和約に繋がっている。
茨城県水戸市出身。幼少期は体が弱く、家にあったピアノで独学していた。1963年、東京都立新宿高等学校卒業。1967年、東京芸術大学音楽学部作曲科卒業。1971年、同大学院修了。中学・高校時代には、クラリネットを吹いていた経験もある。高校で合唱をしていた際、池田明良、そして3年次には宇野功芳（音楽評論家）が講師をしていた。大学では池内友次郎、矢代秋雄、三善晃、島岡譲に師事する。大学で1年先輩の三枝成彰と親交があり、共に当時の若手作曲家のホープとみなされていた。
東京芸術大学在学中に書いた室内楽曲「クレパ七章」で注目され、武満徹の目に留まり、一時期映画音楽のアシスタントを務めた。10曲の交響曲をはじめとする演奏会用作品の他、黒澤明や今村昌平の監督作品をはじめとする映画音楽、校歌、NHK大河ドラマやアニメ『未来少年コナン』などのテレビ番組の音楽も多く手がけている。音楽家として海外留学の経験がない世代の最初として、野田暉行らと並び称される。また、アマチュア音楽界、特に合唱とは深い関係を持っている。全日本合唱連盟の役員を長年務める一方で、1984年に混声合唱組曲「悪魔の飽食」を神戸市役所センター合唱団の委嘱で作曲したことがきっかけとなって、うたごえ運動とも交流がある。全日本吹奏楽コンクールの課題曲も委嘱されて作曲している。2007年より、せたがや文化財団音楽事業部音楽監督を務め、イベントの際には舞台上で短いトークを披露する。『N響アワー』（NHK教育テレビ）に2009年3月までの13年間司会者として出演した。日本中国文化交流協会理事長。日本作曲家協議会元会長。日本音楽作家団体協議会元会長。東京音楽大学教授。2007年4月1日より横浜みなとみらいホール館長。ダジャレ好きで有名。広島カープファン。女優の香川京子は父の従妹である。「九条の会」傘下の「マスコミ九条の会」呼びかけ人、「世田谷・九条の会」呼びかけ人を務めている。世界平和アピール七人委員会メンバー。
デビュー当初の1960年代は正嫡の前衛の音響体を志したが、やがて1970－80年代に入ると独自の反復語法やポリスタイリズムを掲げるようになる。2010年代に入るとかつての実用音楽と現代音楽との垣根を割ってイディオムをクロスオーバーさせたような音楽（ピアノ協奏曲第三番）へ傾斜し、さらなる音楽語法の発展を望んでいる。
初回限定盤1、初回限定盤2、通常盤の3形態で発売。KAT-TUN初のアニメタイアップとなった。2016年2月22日付のオリコン週間CDシングルランキングで初週12.9万枚を売り上げ、初登場1位を獲得した。これにより、連続首位獲得記録を25作連続に伸ばした。また、今作はアニメタイアップ作品となったために、同グループとしては、デビュー10周年にして初めてアニメ部門も制覇する形となった。また、ビルボードのHot Animationにおいても、A応P「全力バタンキュー」を抑え、KAT-TUNとしては初めて1位を獲得した。オリコンにおける登場回数は12回。累計は14.5万枚となり、KAT-TUNのシングル作品としては最も累計が少ない。
田中 琴乃（たなか ことの、1991年8月18日 - ）は大分県別府市出身の元新体操選手。2008年北京オリンピック代表（新体操団体）。日本女子体育大学附属二階堂高等学校、日本女子体育大学卒業。松永RG出身。身長165.6 cm。現在は株式会社ポーラ 宣伝部PR担当。
5歳から新体操を始める。2006年12月より新体操日本代表に加入。2007年、2009年～2011年世界新体操選手権代表（団体）。2008年北京オリンピック代表（新体操団体）。2012年ロンドンオリンピック代表（新体操団体）。2010年よりフェアリージャパンキャプテンを務めた。ロンドン五輪後にフェアリージャパンを卒業し、個人の選手として活動していた。2013年、現役を引退。2014年、株式会社ポーラに入社。美容研究室を経て、2015年に宣伝部PR担当となる。またフェアリージャパンPOLAの美容コーチとして選手のメイクにも携わっている。
トスカーナ大公レオポルド1世（後の神聖ローマ皇帝レオポルト2世）とその妃マリア・ルイーザの七男としてフィレンツェで生まれた。1796年、前年に死去した兄のアレクサンダー・レオポルト大公に代わってハンガリー宮中伯（ハンガリー語: Nádor）となり、死去するまでその地位にあった。
不動産登記を書面申請（不動産登記規則1条4号参照。以下同じ。）でする場合、申請人又はその代表者（申請人が法人等の場合。以下同じ。）が登記申請書又は委任状に記名押印したときは、印鑑登録証明書（以下、登記実務に合わせて印鑑証明書という）が添付情報となりうる。不動産登記令16条・18条、不動産登記規則48条・49条に規定があり、これらの規定と先例をまとめると、以下のようになる。なお、申請書又は委任状に押した印鑑（印章）に関する証明書を添付する場合、作成後3か月以内のものでなければならない（不動産登記令16条3項・18条3項）
書面申請の場合において、不動産登記令7条1項5号ハもしくは6号の規定又はその他の法令の規定により申請情報と併せて提供しなければならない同意又は承諾を証する情報を記載した書面（以下同意書又は承諾書という）に作成者が記名押印したときは、印鑑証明書が当該書面の一部となりうる。不動産登記令19条及び不動産登記規則50条に規定があり、これらの規定と実例をまとめると、以下のようになる。なお、同意書又は承諾書に押した印鑑（印章）に関する証明書を添付する場合、作成後3か月以内のものでなければならないという制限はない。また、この印鑑証明書は同意書又は承諾書の真正を担保するものであるから、申請情報を記載した書面の添付情報欄に「印鑑証明書」と別途記載する必要はない。ただし、「承諾書（印鑑証明書付）」とするのが望ましいとされている。
申請書・委任状に押印した印鑑（印章）に関する証明書（既述の裁判所書記官が作成したものを含む）及び同意書・承諾書に押印した印鑑に関する証明書（既述の裁判所書記官が作成したものを含む）については、原本の還付を請求することができない（不動産登記規則55条1項）。また、当該印鑑証明書に代わる外国人の署名証明書も原本の還付を受けることができない（登記研究692-211頁）。上記以外のものについては、原本の還付を請求できる。相続による登記を申請する際の遺産分割協議書や特別受益証明書に添付した印鑑証明書（一発即答86頁・88頁）、資格者代理人による本人確認制度を利用する場合の資格者代理人の印鑑証明書（一発即答93頁）などが具体例である。
印鑑（印章）は近世以降、日本の一般庶民の間でも商業・権利契約の際に広く使用されるようになっていたが、登録制度による公的な裏付けが開始されたのは1871年（明治4年）の太政官布告第456号｢諸品売買取引心得方定書｣によるものが最初である。市町村制施行以前であったことから、各地域の有力者である「身元町村指配の庄屋或は年寄共方」に印鑑帳を置き、これに住民の印鑑（印章）を押捺して保管する形式を採った。その後、1878年（明治11年）の太政官達第32号｢府県官職・戸長職務の慨目｣において「町村内の人民の印影簿設置」が戸長（後年の市町村長に相当）の事務の一つとされ、以降の印鑑登録は自治体の長が任を負う自治事務となった。以後、1888年（明治21年）の市制・町制実施、1947年（昭和22年）の地方自治法施行後もこの原則は踏襲された。印影簿保管方式による印鑑登録証明は、登録されたものと同一の印影を押捺された書類を市町村役場窓口に持参する方式を採る。市町村職員は印影簿と提出書類の印影を対比し、同一の印影と認められる場合に、提出書類に「登録された印影と認める」旨の証明印を市町村長名で押印してこれを証明した。この方式は、印鑑登録証明の頻度が低く、市町村の単位も小さかった時代には一応機能していたが、太平洋戦争後、市町村合併が進行して市町村役場1箇所あたりの登録印影数が大きく増加し、更に経済活動の活発化により、各種の契約や申請において印鑑登録証明の添付を求められる頻度が高くなると、運用の困難さが顕現化した。もとより印鑑（印章）は繰り返しの使用によって徐々に摩滅し、また押印時の力のかけ方や、紙・朱肉の質の違いによって、押捺ごとに印影に微細な差異が生じることは避けられない。このような印影につき、市町村職員が磨耗前に記録された印影簿との視認で詳細に対比して、書類1通ごとに証明を与える作業自体、非効率で繁雑であった。1950年代以降は、例えばモータリゼーションの進展により、自動車販売業者が新車登録のために、顧客の押印済み書類を一度に数十枚単位で役所窓口に持ちこむような事例も増加し、自治体担当者は証明手続の事務作業に忙殺された。更には書類の印影の真偽を巡って、これに証明を与えた市町村が利害関係者から責任を問われ、民事訴訟を起こされる事態も少なからず発生したのである。このように、印影簿式の印鑑登録制度では市町村側への負担が増大する一方であり、また個々の市町村で取扱基準がまちまちであったため、自治省に対して「全国で統一して運用される印鑑登録法の制定」を求める声が昭和30年代以降、全国の市町村から高まった。だが、当時3000以上存在した全国の市町村で、それぞれ条例もしくは長年の慣例によって運用されていた印鑑登録制度を、一斉に統一制度に移行させることは現実として難しく、自治省も法制定の必要性は認めながらも、二の足を踏む状態が続いた。相前後して、実用的な複写機の開発に伴い、市町村役場は印影簿から印影を複写した印鑑登録証明を発行し、押印された印影との照合判断は契約・申請の当事者に委ねることが合理的であるという着想が浮上した。条例を改正し、複写式の印鑑証明方式を導入する自治体は1960年代に徐々に増え始めた。しかし、1960年代初頭時点では「青焼」と呼ばれるジアゾ式複写機は事務用の小型の場合、湿式複写を用いる関係で複写印影のにじみ、歪みが危惧され、またゼロックスに代表されるPPC複写機は複写の変質はほとんど生じないものの、普及初期で装置導入コストが極めて高価という課題があった。更に一部の法務局や金融機関などは、当初、複写式の印鑑登録証明を公的証明として認めることに消極的であった。このため、1960年代後期でも旧来からの窓口証明方式を維持する市町村が大勢を占めた。それでも印鑑証明の申請件数は年々増加する一方で、在来方式での事務処理増大を放置できる状態ではなくなっていた。複写式印鑑証明が大量申請にも速やかに対応できる合理的手法であることは明らかで、1970年代に入るとPPC複写機の普及に伴う導入コスト低下もあり、複写方式への移行が趨勢となった。また実情から見て法律制定は困難と判断した自治省は、1974年に「印鑑登録証明事務処理要領」というガイドラインを示す形で実質的な統一基準とし、各市町村にはこれに沿った形で複写式の印鑑証明を用いる印鑑条例を制定させるという現実的な妥協策を示した。この結果、1974年以降の数年間のうちに、全国ほぼ全ての市町村で自治省の処理要項に沿った条例が整備され、登録印影の複写を印鑑証明として交付する方式が一般化して、現在に至っている。
上述のように現在においては、印鑑登録証明は自動車登録のために必要な書類のひとつであるが、国土交通省の山本弘一郎係長は、運転免許証の提示等による印鑑証明の省略を提唱しており、実現すれば、市町村の事務取扱量はその分軽減される。
朝鮮半島では、日韓併合後の1914年に印鑑証明規則（大正3年朝鮮総督府令第110号）により印鑑証明制度が導入された。大韓民国では，第二次世界大戦終結後も印鑑証明法（法律第724号）が制定され，同制度が存続してきた。大韓民国では、2009年7月29日、国家競争力強化委員会が2009年内に印鑑登録を要する事務のうち6割について身分証明書等で代用させる方針を打ち出し、5年以内に電子認証を拡充させて廃止することを表明したが，2017年現在印鑑証明制度は廃止されていない。なお，2012年，本人署名事実確認等に関する法律（2012年法律第11245号）により，本人署名事実確認制度が導入されており，「印鑑証明に代えて使用することができる」（同法第1条）とされている。
州都エアフルトから東に20キロメートルほどの平地に開けた町である。ヴァイマルとは“聖なる泉”を意味する言葉といわれている。東隣20キロメートルほどの離れたところには古い大学町イェーナがある。
神聖ローマ帝国時代にはザクセン＝ヴァイマル公国（帝国解体後ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公国）の首都であった。公国時代には、J.S.バッハが宮廷音楽家を務め、またゲーテが宰相として仕えたことで知られる。市中心部には、ゲーテの旧邸宅がほぼ原型のままで保存されている。ゲーテ旧邸宅から300mほどの場所にあるヴァイマル国民劇場は、ゲーテやフリードリヒ・シラーらが自作のオリジナル演劇作品を上演したドイツ古典主義関係の歴史的遺構である。ここでは、いまでも現代の演出家による作品が公開され、オペラなども定期的に上演されている。これらの建物は古典主義の都ヴァイマルの名で、世界遺産(文化遺産)に登録されている。ほかヴァイマルにはヘルダーの旧宅などがある。国民劇場の正面向かい側には、広場をはさんでバウハウス博物館がある。周辺には、グロピウスの主宰したバウハウスの旧校舎（現在バウハウス大学・ヴァイマル校舎）およびヴァイマル市民会館などバウハウス関係の建築物が点在する。これらのうち3件の建築物がヴァイマルとデッサウのバウハウスとその関連遺産群の一部として、1996年に世界遺産(文化遺産)に登録されている。ヴァイマルは、第一次世界大戦後の1919年に憲法制定会議が行われた地として知られている。会議が行われた場所は、ヴァイマル国民劇場である。ここで制定された憲法をヴァイマル憲法（Weimarer Reichsverfassung、ワイマール憲法）、この憲法に基づいた1919年から1933年までのドイツ共和国をヴァイマル共和国（Weimarer Republik、ワイマール共和国）と呼ぶ。