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原則として、1つの球場で一日に2試合ずつ開催される（第1試合は11時開始）。雨天中止となった場合は、一部の球場で翌日の試合を3試合開催（第1試合は9時開始）として順延となった試合を翌日に消化し、極力日程の延期を避けるための工夫がなされる。第1試合と第2試合のインターバルが他都道府県大会と比べて非常に長く、大会序盤では45分程度、準々決勝以降は1時間以上のインターバルがある。※使用球場に命名権が付いている場合は、正式名称と併記する。
NHK横浜放送局（FM）で準決勝と決勝戦、アール・エフ・ラジオ日本で決勝戦（2008年南神奈川大会を除く）の模様を生中継している。
TRY-TONE（トライトーン）は、日本の混声ア・カペラグループ。石田事務所所属。関東地方を中心に公演活動を行っている。また、各地の中学校、高校の芸術鑑賞会でも多数公演している。現在のメンバーは3名。サポートメンバー(新森春花・Shin-Imayama・松原ヒロ)を迎えて活動中。3名のバンド内ユニット名は「Try3」（トライ・スリー）。TRY-TONEライブ内で数曲披露するだけでなく、単独ライブも開催している。基本的に楽譜はなく、キーと曲の構成だけ決めて自由に歌うのがウリ。近年は、ゲストに松原ヒロ (Vocal & Voice Percussion) を迎えてライブを開催している。
トライトーンとともにハーモニーを体験出来る参加型の会。音楽ともっと仲良くなろう！をコンセプトに行っている。初心者でも気軽に参加可能。トライトーンホームページから会員登録を行うことにより、案内が届くようになる。
ライブ会場、事務所問い合わせで購入可能。
クウェート、ドバイ、ジッダ、バーレーン、トリポリ、ドーハ、ルクソール、カイロ、リヤド、シャールジャ、アンマン、アカバ、ダンマーム、ベイルート、シャルム・エル・シェイク、アテネ
吉田 セイ（よしだ セイ、1909年（明治42年）12月24日 – 1976年（昭和51年）7月26日）は、日本の政治家、衆議院議員（1期）。
山口県出身。厚狭高等女学校時代の1924年の極東オリンピックに砲丸投げの日本代表に選ばれ、9ｍ58の日本新記録を樹立した。卒業後は産婆の資格を取り、広島女子歯科医学校に入り1931年に卒業、東京で開業した。のちに結婚し、歯科医を続けた。1940年に開かれる予定だった東京オリンピックで砲丸投げの選手として陸連に出場を希望した。しかし、開催は中止となり出場の夢は断たれた。戦後の1946年の第22回衆議院議員総選挙で神奈川県から新日本婦人党公認で立候補して当選した。当選後は国民党から国民協同党に移り、翌年の第23回衆議院議員総選挙で同党公認で立候補したが落選した。その後衆院選に1度、参院選に3度立候補したがいずれも落選した。その後、神奈川県教育長や家庭裁判所調停委員、自民党神奈川県連相談役を務めた。1976年死去。
経営統合した三社はともにいすゞ自動車系列の部品メーカーであり、自動車部品工業は主に機械加工品及び部品の組立を、アイメタルテクノロジーは鋳造品を、TDFは鍛造品を、それぞれトラックメーカーや建設機械メーカーに供給してきた。今後国内市場の大幅な伸びが見込めない一方、顧客の海外展開への迅速な対応、韓国・中国等のメーカーとの競争激化などの経営環境のもと、三社の経営資源と技術力を集中し相互補完すべく、持株会社体制での経営統合を決定。2013年10月に共同株式移転により IJTテクノロジーホールディングス株式会社を設立した。2019年4月1日にIJTテクノロジーホールディングスが完全子会社の自動車部品工業、アイメタルテクノロジー、TDFの三社を吸収合併し、社名を株式会社IJTTへ変更するとともに事業会社へ移行した。
1934年に資産家のジョン・クリスティによって創設され、改装工事があった1993年を除いて毎年開かれている。クリスティ家が代々主催に当たり、音楽祭委員長の職はジョンから子のジョージ、孫のガスに受け継がれている。特にモーツァルトのオペラが有名で、過去の録音が再発売されている。他のレパートリーにはゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルやレオシュ・ヤナーチェクのオペラなどがある。また1980年代にトレヴァー・ナンが演出したジョージ・ガーシュウィンの『ポーギーとベス』は評価が高い。レジデント・オーケストラはロンドン・フィルハーモニー管弦楽団で、準レジデント・オーケストラはエイジ・オブ・インライトゥメント管弦楽団である。現在の音楽監督は2001年に就任したウラディーミル・ユロフスキ.であるが、2013年での退任が決まっており、後任にはロビン・ティチアーティが予定されている。観客の多くはロンドンからやって来ており、ロンドン市民の夏の楽しみとなっている。公演はロンドン市民が昼食後に来ることができるように午後から開始され、終演時間も最終列車の時間に合わせられている。また幕間が長く、その間に敷地の芝生でのピクニックやレストランでのディナーを楽しむことができる。舞台、客席ともに非常にこじんまりしており、歌劇場では味わえない親密さが大きな売りでもあるが、ビゼーやヴァーグナーのような、本来スケール感が要求されるような演目も果敢に上演している。
鰓曳動物という和名は、後述する尾状付属器を鰓と考えたことに由来するが、すべての種がこの付属器を持つわけではない。しかもこの付属器は鰓（呼吸器官）ではなく、感覚器であるとされるようになっている。このことから、鰓曳動物門の名を避け、学名のままプリアプルス門と呼ぶこともある。学名はギリシャ神話における生殖の神であり、陰茎を象徴するプリアーポスの名に由来し、プリアプルスとは「小さい陰茎」を意味する。なお英語ではpenis wormと呼ばれる。
円筒形の蠕虫で、左右相称。体長は大きいものでは20センチメートルほどになるが、0,5ミリメートルの小型種もいる。体表はクチクラに覆われ、成長過程で脱皮する。小型種は透けて見えるが、大型種の体表は黄白色や赤褐色になる。クチクラ層の下には表皮層、その下には筋肉の層がある。体は大きく吻と胴に分かれる。吻は出し入れが可能で、その表面には多数の棘が並んでいる。吻の先端に口がある。消化管は完全で、ほぼ直線に伸びる。肛門は体の後端、中心近くに開く。胴の体表には皺が見られるが、これは体節構造ではなく、鰓曳動物は体節を持たない。一部の種を除いて体の後部に尾状付属器を持つが、その形態は種によってさまざまである。体内には大きな体腔がある。この体腔が真体腔であると主張した研究者もいるが、その後の研究からこれは疑問視されており、鰓曳動物は偽体腔を持つと考えられている。体腔内は体腔液に満たされている。体腔液は水力学的骨格として体を支持しており、吻を突出させるときには、体壁の筋肉（環筋）が収縮し、それによって生じる体腔液の圧力を利用する。体腔液中にはヘムエリスリンを含む赤血球や、食細胞性の変形細胞がある。体腔の後部に原腎管があり、浸透圧調節や排泄機能を果たしていると考えられる。同じ場所に生殖器系があり、一対の生殖孔が肛門の近くに開口する。神経系は表皮内にあり、放射状に張り巡らされている。脳神経節は持たないが、腸を囲むように神経環があり、そこから神経索が腹側に伸びる。
雌雄異体で、ふつうは体外受精。まず雄が精子を、次いで雌が卵を放出し、受精が起こる。受精卵は全割の放射卵割を経て発生し、胴甲動物の成体によく似たロリケイト幼生になる。ロリケイト幼生の胴部はクチクラの被甲に覆われていて、吻はそのなかに収まっている。被甲は成長過程で何度か脱ぎ捨てられ、変態の際には失われるので成体にはない。一方で、胚が変態せず、成体と同じかたちで孵化する直接発生もツビルクス科のMeiopriapulus fijiensisで報告されている。この種では、胚は母親によって保護される。マッカベウス科のMaccabeus tentaculatusでは雄の存在が確認されていないが、この種の繁殖方法は不明である。
すべて海洋または汽水に生息し、淡水産のものはいない。砂泥底に見られ、浅い潮下帯から水深5000メートルを超える深海底まで、広範囲に生息する。大型種は低水温の海域に多く、巣穴を掘って生活するほか、棲管をつくる種もわずかにいる。かつてはそのような種しかしられていなかったため、高緯度や深海のみに分布すると考えられていたが、熱帯にも小型の種がいることが明らかになっている。小型の種は巣穴を掘るか、間隙性である。貧酸素で硫化物濃度の高い環境に生息する種（Harycryptus spinulosus）も報告されている。多くは捕食性。吻を伸ばし、キチン質の歯が並んだ口を突出させて、ゴカイやヨコエビなど小型の無脊椎動物を捕食する。棲管をつくるMaccabeus tentaculatusは、口の周囲にある短い触手と棘を使い、近づいた獲物を捕らえる。小型種はデトリタスなどを餌とする。深海性の種では、カイメンを食べるものも知られている。
かつて、偽体腔を持つ前口動物は袋形動物門にまとめられており、線形動物や内肛動物などとともに、鰓曳動物も袋形動物門の1綱とされていた。しかし、袋形動物が単系統群ではないと考えられるようになったため、この門は使われなくなり、それぞれの綱は独立の門とされるようになった。鰓曳動物も同様で、独立の鰓曳動物門を構成するとみなされている。分子系統学の研究から、前口動物は脱皮動物と冠輪動物の2つの系統群に分かれることが有力視されているが、鰓曳動物は脱皮動物に含まれると考えられている。脱皮動物はその名の通り脱皮をすることが特徴で、鰓曳動物もそうである。脱皮動物のなかでは、鰓曳動物は動吻動物、胴甲動物と近縁と考えられており、この3群を併せて頭吻動物（または有棘動物）にまとめることが提案されている。頭吻動物は、体表に花状器官と呼ばれる微小な構造を持つという形質を共有する。
東京都出身。趣味・特技は料理（毎日自炊）、ラーメン屋巡り、水泳（プールの監視員経験有）。2017年4月、プレステージの専属女優としてAVデビュー。所属事務所はC-moreエンターテイメント。2018年より専属を離れ企画単体女優として活動していたが、同年10月29日の公式ツイッターで、2018年いっぱいで引退することを発表。
約39分（ヘンリー・アダムス指揮、ブニョール・ラ・アルティスティカ交響吹奏楽団の演奏）
2003年、スペインのイベルムシカ（Ibermúsica）から出版。オランダのデ・ハスケ（De Haske Publications BV）およびアメリカのハル・レナード（Hal Leonard Corporation/アメリカ、カナダ、ニュージーランド、オーストラリアのみ）から販売されている。
日本最古級の茶産地である。805年に延暦寺開祖の最澄がお茶の種子を唐から持ち帰り、朝宮の岩谷山に植え、815年に朝廷に献上するために始まったとされる。最古の史料として、室町時代の文明年間（1469年-1487年）に信楽荘の代官と土豪が領主の近衛家に茶を献上した記事がある。江戸時代には松尾芭蕉が甲賀市信楽町の朝宮を何度となく訪れた際に残した句「木隠れて 茶摘みも聞くや ほととぎす」の句碑がある。幕末の開港後、茶は国内で生糸に次ぐ輸出品となり、1880年刊の滋賀県物産誌によると土山地域に次ぐ生産量を誇った。
2012年、U-18から大分トリニータトップチームに昇格。FW登録選手としてはクラブ初の昇格事例となった。高松大樹・森島康仁・チェ・ジョンハンらライバルの存在もあり出場機会が限られた事で、7月にJFL・HOYO AC ELAN大分（現・ヴェルスパ大分）へ期限付き移籍し試合経験を積んだ。翌2013年、大分に復帰。前年同様終盤までは出場機会には恵まれなかったが、10月13日の天皇杯3回戦・新潟戦で途中出場すると、0-0で迎えた延長前半2分に決勝点となるゴールを記録。このゴールが大分での初得点となった。2014年に背番号を9番に変更。同年はリーグ戦での出場試合数を初めて二桁（20試合、内先発出場が12試合）に乗せ、Jリーグ初得点を含む2得点を記録した。2015年は前年の倍となるリーグ戦24試合に先発出場。第17節・京都戦で2得点をマークしたが、全体を通してのゴール数はPKによる1点を合わせ計3得点となった。同年末の町田とのJ2・J3入れ替え戦では、第2戦にベンチ入りするも出場機会は無く、チームは町田に敗れJ3リーグ降格の憂き目に会う事となった。2016年はJ-22選抜以来、自身2年振りのJ3でのプレーとなった。前年までは起点になる事を意識し過ぎる余り伸び悩んでいたが、同年監督に就任した片野坂知宏の指導のもと攻撃意識の改革に取り組んだ結果、以前まではシュートを撃っていなかった場面でも迷い無くシュートを選択することが出来るようになった。第17節・藤枝戦でチームでは2013年・丸谷拓也以来の公式戦ハットトリックを達成。更には第26節・盛岡戦から第29節・YS横浜戦にかけて4試合連続得点を記録。チーム得点王で、リーグ全体でも藤本憲明（鹿児島：15得点）に次ぐ2位となる14得点を記録し、大分のJ3優勝・1年でのJ2復帰の立役者となった。同年12月に開催されたJリーグアウォーズにおいて、MYアウォーズのJ3部門のMVPとベストイレブンに選出された。2017年は大分の昇格に伴い、再びJ2リーグにプレーの舞台を移したが、「J3だったから14点取れたと言われたくない」と前年より更に得点意識を強め、前半戦終了時点で二度のハットトリック(H名古屋戦、A群馬戦)を記録するなど12得点を記録。後半戦は得点ペースが落ちたものの、シーズントータルでJ2得点ランキング8位タイの17得点を記録。2年連続でチーム得点王となった。また累積警告による出場停止1試合を除く、全41試合に先発出場を果たすなど、エースとして不動の主力に成長した。2018年は鈴木義宜、小手川宏基、丸谷拓也と共に副キャプテンに就任。8月11日、J2第28節・岡山戦にて、スコア1-1の後半37分に途中出場をすると、2得点をマークし勝利に貢献した。その中で決勝点になった後半40分の、馬場賢治の右サイドからのクロスに反応し、ジャンピングボレーでゴールを決めた場面をブラジルメディア・UOLエスポルチが取り上げ、「（同日Jリーグ初得点をマークした）イニエスタ以上のスーパーゴール」、「大分のストライカー、ユースケ・ゴトウが輝いた」と称賛した。その後の試合は無得点であったが、トータルで10得点をマークし3年連続でリーグ戦2ケタ得点を達成した。
人見知りで優しい性格と評される。2013年当時は喋っている声も小さく、GKコーチの吉坂圭介から「口は開いてるが声が聞こえんぞ」と言われていた。前述の通り2014年に背番号を9番に変更したが、この事は事前に本人には知らされておらず、始動日にその旨がクラブハウスに貼り出されているのを見て知った。2017年時点で、憧れている存在としてパウロ・ディバラの名を挙げている。以前はウェイン・ルーニーであったという。理想のFW像としては佐藤寿人の名前を挙げている。2017年9月9日に一般女性と入籍。
同社のコンパクトカー「シティ」（初代）のトランクルームに積めるというコンセプトで開発された。1981年10月29日発表、同年11月11日発売で、初代シティと同時発表同時発売である。当時の販売価格は8万円。当初から四輪のシティと二輪のモトコンポを同時並行で開発しており、ユニークな試みとして注目された。キャンプ場やサーキットなどに自動車で移動した後、目的地で自由に行動する事を目的として開発された。数か月前に類似コンセプトで開発スタートしたスカッシュ（モンスク、モンキースクータ）とは開発責任者が異なる。全長1,185 mm、乾燥重量42 kgと小柄で軽量な上、ハンドルとシートとステップは折りたたんで箱形のボディーに収納でき、シティのラゲッジスペースに横倒しにして搭載できるオートバイである。実際モトコンポには横倒し車載時のために↑向きの注意を促すステッカーが貼ってあった。出力2.5 PS / 5,000 rpmの2ストロークエンジンを搭載する。加速は同時期発売のロードパルと同程度、最高速度は45 km/h程度であった。走行中に縦・横・斜めへと揺れる車両のラゲッジスペースに積載されるという前提があったため、開発は非常に難航したが、新機構の塊として完成され、クリスマスシーズン直前に発売された。6面にそれぞれの方向からモトコンポを見た絵が描かれたダンボール箱入りで販売された。大変ユニークな製品であったが、販売当時は売れ残りが続出した。TVCMなどにおけるイメージの影響で、シティの“おまけ”と思われていたためとも言われている。このため、在庫処分に廉価販売された車両もあった。5万台以上が生産されたが、1985年（昭和60年）に生産を終了した。トランクサイズに収まる折り畳み式超小型スクーターの先例としては、1952年（昭和27年）にフランスで開発されて数カ国でライセンス生産された「バルモビル(nl:Valmobile)」が著名な例として存在し、日本でもスクーターメーカーとして一時有力であった平野製作所が1960年から輸出向けにライセンスを得て「ヒラノ・バルモビル」として少数を生産している。だがバルモビルが、フロントのハンドルやフロントタイヤ周りをトランクケース型ボディから取り出して外付け組み立てする必要があったのに対し、モトコンポは前後タイヤやドライブトレーン、フロントフォークなどが最初から部分露出状態で、地上に降ろしてから最低限の収納部を引き出して素速く使用できる設計になっており、実用性では長足の進歩を遂げていた。
1947年（昭和22年）大阪府大阪市に生まれる。1964年（昭和39年）、日の丸文庫から貸本漫画家としてデビュー。その後上京し、1966年に梅本さちおとともにちばてつやのアシスタントとなる。1969年（昭和44年）に「突撃だ将軍」で一般漫画誌にデビューした。代表作の一つである「ダボシャツの天」は1977年（昭和52年）、ピラニア軍団によって川谷拓三主演で映画化された。近年ではゴルフに関する作品の執筆も多い。
台ヶ森焼（だいがもりやき）は、宮城県で造られる陶磁器。
父はポーランド人弁護士ボリース・グールスキイ（ポーランド語の本名はボリス・グルヴィク＝グルスキであるが、ロシア帝国支配下のポーランドでは官庁で使われる公式言語としてロシア語が強制されていたため、登録上はロシア語の綴りおよび発音となる）、母マルヴィナ（旧姓デクレル）はポーランド人の上流階級（シュラフタ）出身という、裕福な家庭に生まれる。兄と妹がいた。スイス、ローザンヌの全寮制学校で学んでいた1911年の冬、祖母とともにイタリアとコート・ダジュールに旅行し、そこで、イタリアの巨匠たちの絵画に間近に接する。1912年、両親が離婚すると、裕福な叔母ステファーニヤ・イェンセンのいるロシア帝国の首都サンクトペテルブルクに行く。母が再婚した時には、ずっとそこで暮らそうと決心した。1913年、15歳の時、オペラ観劇で見初めた美しい男性に恋をする。1916年、叔父のコネを利用して、その男性と結婚する。男性はタデウシュ・ウェンピツキというポーランド人弁護士で、スマートな美男子の女たらしとして有名で、結婚したのも持参金が目当てだったとも言われることがあるが、タデウシュが当時金銭的に困窮していた形跡はなく、一方で当時のポーランド人の社交界の女性の間では女性経験の豊富な美男子を獲らえて結婚することが優れた女の証、亭主は価値ある女である自分を美しい芸術作品として引き立たせるためのただの「額縁」、浮気は女のウサ晴らし、などという女性主導の自由奔放な文化があったことから、激しい性格でプライドが高く競争心の強いタマラの方が、タデウシュに群がる他の女たちを押しのけて金銭で釣るなども含めてあの手この手で彼を獲得することに躍起になったというのが真相のようである。1917年、ロシア革命が起き、タデウシュは12月のある真夜中にチェキストによって逮捕される。夫には、銃殺の危機が迫っていた。彼女は刑務所を捜し回り、数週間後、スウェーデン領事の助けを借りて、夫を釈放してもらう。それから夫婦でデンマークのコペンハーゲン、イギリスのロンドンを転々とし、最後は、多くの白系ロシア人が逃げのびたフランスのパリに落ち着く。
パリで、夫妻は持ってきた宝石を売りさばいて生活する。フランスでは弁護士活動のできないタデウシュには他の職を積極的に探す気がなく、ましてや本人の技能や体力にとっても妻タマラのプライドにとっても肉体労働など到底できようもなく、ロシア革命が失敗に終わる気配はまったく見られず、当面の間だけと考えて資産を売って生活資金に換えていた暮らしは次第に将来が不安になっていった。そんな中、1919年、娘キゼットが生まれる。家計を立て直すため、彼女は画家になる決意をする。タマラ・ド・レンピッカという名前で、アカデミー・グラン・ショミエールに入り、モーリス・ドニ、アンドレ・ロートについて修行する。彼女には持って生まれた才能があったが、その上に、成功しなければという強い意志があったため、短期間で驚くほどの上達をする。1923年には、主要なサロンに作品を出品するまでになり、スタイリッシュに服を身にまとい、スタジオを賃借し、車も購入、プライベート・バンクに預金口座を開けるまでに稼いだ。ボヘミアン的な芸術家人生を謳歌し、さらにはパリの上流社会にまで上り詰めた。彼女の個性的で大胆な作風は、（ロートのソフト・キュビスム、ドニの総合的キュビスムの影響を受け）さらに急速な進化を遂げ、アール・デコ運動の冷ややかな一面と官能的な一面を統合させる。彼女について、ピカソは「統合された破壊の斬新さ」と語った 。彼女は、印象派の画家の多くが下手に絵を描き、「汚い」色を使用していると考えていた。それに対して彼女のテクニックは、新鮮で、クリアで、正確で、エレガントだった。1925年、エマニュエル・カステルバルコ伯爵の後援により、最初の個展がイタリアのミラノで催される。彼女はそのために新たに28作を半年で描きあげる。まもなく彼女は、同時代人の中で最もファッショナブルな肖像画家となる。公爵夫人、大公、名士たちを描き、一流のサロンで展示される。巨匠アングルを当時の感性でアレンジした『4人の裸婦のグループ』（1925年）では猛烈な批判を浴びたが、同時に「倒錯したアングルイズム」という称賛も受けた。肖像画を書くにあたっては、気むずかしいモデルの対応を考慮に入れ、1枚につき3週間の時間を必要とした。1927から1928年、肖像画1枚5万フランだった（2000ドルに値するが、当時は現在の10倍の貨幣価値があったと思われる）。カステルバルコ伯爵の紹介で、イタリアの偉大な文学者で悪名高きガブリエーレ・ダンヌンツィオと知り合う。肖像画を描いて欲しいと請われ、ガルダ湖の彼の別荘を訪ねるが、実際は誘惑が目的だった。肖像画を描きあげ、苦々しい思いで別荘を後にしたが、絵にも情事にも彼女は満足できなかった。1925年、彼女は自画像を描く。『オートポートレート（緑色のブガッティに乗るタマラ）』がそれで、ドイツのファッション雑誌『ダーメ』の表紙を飾った。1974年、雑誌『オート・ジャーナル』では、この絵について、タマラ・ド・レンピッカの自画像は、自己主張する自立した女性のリアルなイメージである。彼女は手袋をし、ヘルメットをかぶって、近づき難い。冷たく、心かき乱す美しさ、身震いさせられる——この女性は自由だ！1927年、彼女は生まれてはじめて大きな賞を受賞する。フランスのボルドー国際美術賞の金賞で、受賞作品は『バルコニーのキゼット』だった。 狂騒の20年代、タマラ・ド・レンピッカはパリでボヘミアン的な人生を送っていた。パブロ・ピカソ、ジャン・コクトー、アンドレ・ジッドとは知り合いだった。彼女の美貌、さらに彼女が両性愛者であることはよく知られていた。男性とも女性とも関係を持つことは、当時においてはスキャンダラスで、騒がれた。しばしば彼女は、自画像の中にストーリー性を持たせ、ヌードのスケッチは挑発的効果を生み出した。1920年代、彼女は、ヴァイオレット・トレフーシス、ヴィタ・サックヴィル＝ウェスト、コレットら、文壇・画壇のサークルに属したレズビアンおよび両性愛者たちと親しく交際した。さらにシャンソン歌手のシュジー・ソリドールと親密になり、後には彼女の肖像画も描いた。夫はそうした生活に疲れ、1927年に妻を捨て、翌1928年、正式に離婚した。彼女にも非はあった。仕事と交際に明け暮れていたのだから。彼女は娘のキゼットとも滅多に会わなかった。キゼットは（フランスやイギリスの）全寮制学校に入れられたが、家族といる時は、祖母のマルヴィナと過ごした。1929年にもアメリカ旅行をし、タマラはクリスマスに母と娘の元に戻らなかった。マルヴィナは激怒し、タマラのデザイナー帽子を燃やし、ギゼラは帽子が1つ1つ灰になるのをじっと見ていた。このようにキゼットは母親に顧みられなかったものの、母親の絵の中で不滅の名声を手に入れた。タマラはキゼットだけをモデルに子供の肖像画のシリーズを描き続けたのだ。『ピンクの服を着たキゼット』（1926年）、『バルコニーのキゼット』（1927年）、『眠っているキゼット』（1934年）、『キゼット男爵夫人の肖像』（1954 - 1955年）、など。それ以外の絵でも、キゼットによく似た女性の肖像画がある。1928年、その後長きにわたって彼女のパトロンとなる、ラウル・クフナー男爵がタマラを訪問する。目的は、愛人の肖像画を描いてもらうためだった。タマラは肖像画を描きあげた。古い時代のポーランド社交界の女の血が騒いだタマラは、モデルとなった愛人に代わって、男爵の愛人となる。1929年、彼女は最初のアメリカ旅行をする。ルーファス・ブッシュに依頼された肖像画を描くためと、ピッツバーグのカーネギー美術館での個展開催のためである。個展は成功したものの、金銭的には失敗した。彼女が預金していた銀行が、1929年の株価暴落の余波を受け、倒産してしまったからである。続く10年間、世界中が恐慌に苦しむことになるが、最初の痛手を除けば、タマラはほとんどその影響を受けなかったようだ。絵画の制作に追われ、忙しい日々を送った。たとえば、1930年代初期、彼女はスペイン王アルフォンソ13世やギリシア王妃エリサヴェトの肖像画を描いている。博物館はタマラの作品を収集しはじめた。1933年には、ジョージア・オキーフ、サンチャゴ・マルティネス・デルガード、ウィレム・デ・クーニングらとの仕事でシカゴに赴く。同じ年にクフナー男爵の妻が亡くなり、翌1934年にタマラは男爵とチューリッヒで正式に結婚して「男爵夫人」という社会的地位も手に入れた。男爵は彼女をボヘミアン風の生活から、元の上流階級に復帰させてくれたわけである。タマラは男爵が東欧に持っていた所有財を早急に売り払い、その金をスイスに移すよう急かした。同時代人の中でも、かなり早い時期から、第二次世界大戦の到来を見越していたのだ。その読みはほとんど現実のものとなった。彼女の絵画の中には、貴族や冷たい裸体に混じって、難民、一般人、さらには聖人も描かれるようになった。
1939年夏から、タマラと男爵は、アメリカ合衆国で「長期休暇」を始めた。彼女はただちにニューヨークで個展を開いた。男爵および男爵夫人が住まいに選んだのは、カリフォルニア州のビバリーヒルズで、ハリウッドの映画監督キング・ヴィダーの家の向かいだった。彼女は「筆を持つ男爵夫人」となり、ハリウッドスターのお気に入りの芸術家になった。ガルボのような仕草を身につけ、タイロン・パワー、ウォルター・ピジョン、ジョージ・サンダースといったスターたちのセットを訪問し、反対に仕事場を訪問されたりした。当時多くの人がやったように、戦争救済事業にも参加した。1941年にはナチ占領下のパリにいた娘キゼットをリスボン経由で救い出した。この時期の彼女の作品のいくつかは、サルバドール・ダリを思わせる。たとえば、『鍵と手』（1941年）などである。1943年、夫婦はニューヨークに居を移す。スタイリッシュな生き方、社会活動は続けたが、この頃には画家としての名声はもはや失われていた。彼らは上流階級向けの温泉に泊まるため、頻繁にヨーロッパに旅行したが、男爵がハンガリーの難民の世話をしている間、タマラは新しい作風を模索し続けた。描く対象を広げようと、静物画から抽象画まで手を出した。筆の代わりにパレット・ナイフを使ったりもした。1962年にイオラス画廊で新作を出展したが、好評は得られなかった。タマラは二度と作品を発表しないと決め、プロ画家を引退した。しかし、絵を描くことは続け、時々旧作を新しいスタイルで描き直したりした。たとえば、くっきりと濃淡つけて描かれた『アメジスト』（1946年）は、全体が淡いピンク色で、輪郭がぼんやりした『ギターを弾く少女』（1963年）になった。1962年にクフナー男爵が心臓発作で死ぬと、彼女は所持品を売り払い、船で3度の世界一周旅行をした。それからキゼットとその家族（キゼットの夫はハロルド・フォックスホールという人物で、ダウ・ケミカル社の地質学者の主任。夫婦には二人の娘がいた）の住む、テキサス州ヒューストンに移り住む。そこでしばらく経った頃、彼女は厄介で無愛想なふるまいを取り出す。キゼットはタマラの経営管理者兼秘書、さらには雑用をさせられることになり、タマラの支配と短気なふるまいに苦しめられる。一方、タマラはタマラで、「古き時代」は絵の具などの画材が粗悪だっただの、1970年代の人間は才能と「育ち」が欠如していて自分の芸術がわからないだの、不平をこぼしまくったが、全盛期の筆力と技巧を二度と取り戻すことはできなかった。1978年、タマラはメキシコのクエルナバカに移住する。年老いた世界中の仲間と少数の若い貴族に囲まれて暮らすためだった。キゼットは夫を癌で失った後、母親の元に行き、1980年3月1日、タマラが永眠するまでの3ヶ月間、付き添った。タマラの遺灰は、ジョヴァンニ・アグスタ伯爵によって、ポポカテペトル山に撒かれた。ただし、タマラは充分長生きすることができた。というのも彼女が死ぬ前に、流行の推移はすっかり一巡していたのである。若い世代がタマラの芸術を再発見し、熱烈に支持した。1973年の回顧展も大好評だった。彼女が死んだ時には、彼女の初期のアール・デコ絵画が続々と展示・販売された。彼女の人生にヒントを得た芝居（『タマラ』）はロサンゼルスで2年間ロングランされ（1984年 - 1986年）、その直後、ニューヨークのセヴンス・レジメント・アーモリーでも公演された。ジャック・ニコルソンはタマラの作品をコレクションしている。2005年には、女優兼アーティストのカーラ・ウィルソンが、タマラの生涯に基づく一人芝居「Deco Diva」を演じた。ポップ・シンガーのマドンナもタマラの大ファンで、彼女の作品を集めており、イベントや博物館に貸し出したこともあった。マドンナは、「エクスプレス・ユアセルフ」、「オープン・ユア・ハート」のプロモーション・ビデオでタマラの作品を登場させ、そしてついに、冒頭にタマラの多数の作品をあしらった「ヴォーグ」のプロモーション・ビデオの衝撃は、タマラ・ド・レンピッカの世界的な大衆人気を不動のものにしたのである。
作品52、作品111、作品135の3つの曲集にまとめて発表された。練習曲としての目的は、優れたピアニストであったサン＝サーンスの技量を背景に、両手について特定の技巧を集中的に強化するものが多い。特に重音奏法に重点が置かれており、充分な演奏には高度な技巧が必要となる。音楽的には、折衷主義を自ら標榜したサン＝サーンスらしく、様々な音楽様式が共存している。複数含まれている「前奏曲とフーガ」や作品135の作品群からは、バロック音楽や古典派音楽へのサン＝サーンスの傾倒が伺える。その一方で、リストやショパンの流れにあるロマンティックな曲想や、ドビュッシーに接近した響きも聴くことができる。
高知県道・愛媛県道106号十和吉野線 （こうちけんどう・えひめけんどう106ごう とおわよしのせん）は、高知県高岡郡四万十町十川から愛媛県北宇和郡松野町蕨生へ至る一般県道である。
『戸井康成の生ラヂオ』（といやすなりのなまラヂオ）は、1998年4月から1999年9月30日まで、CBCラジオで放送されたリスナー参加型のラジオ番組。通称『といなま』。放送時間は毎週月曜 - 木曜21:00 - 23:00。
番組名が示す通り、戸井康成が、番組のパーソナリティを担当。渡辺美香（CBCアナウンサー）、長谷川満がアシスタントとして、出演した。2013年11月26日（火）22:00 - 23:55に『伝説の深夜ラジオ復活祭』の一環として、一夜限りの復活放送が行われた。戸井、長谷川がパーソナリティを務め、寺嶋由美子は外中継リポーターとして出演。渡辺も録音でメッセージを送った。
この番組の終了後、竜魂（ドラだましい）が開始。戸井康成は続投した。その後、ブラボー・デジオワールド → 栗山英樹のミュージックブルペン/e-NITE（ナイターオフ期） → さゆりんの音楽楽園 → ドラ魂ナイト（ナイターシーズン）、 CBCラジオ虎の穴（ナイターオフ期）と続いている（栗山英樹のミュージックブルペン、e-NITEのみ、自社制作ではない）。ドラ魂ナイトは火 - 金曜の放送で、戸井が担当（CBCドラゴンズナイターのスタジオ ナビゲーターから引き続いて、出演）している。
1990年に東京都内で生まれたメスの柴犬。好物は、さきいかとスルメ。1994年に『家なき子』に出演して、ドラマが高視聴率を獲得し、実質的な準主演としてドラマの顔となったことにより、一躍有名になった。一連の『家なき子』のシリーズで、94年4月の第1話から劇場版を経て95年7月の「2」最終話まで登場したのは、ピュンピュンだけであった。『家なき子』の放送終了後に子犬を出産(その中の一匹が2001年4月1日放送の日本テレビ『フードファイト～香港死闘篇』で、安達祐実と共演)。1996年の『3年B組金八先生』第4シリーズ第12話に出演し、武田鉄矢や『家なき子2』で共演したジャニーズJrの榎本雄太と共演。また、同年の『銀狼怪奇ファイル』に出演し、『家なき子(劇場版)』と『家なき子2』で共演した堂本光一と再び共演した。2001年に都内で死亡。享年11。
帰宅途中のすずと出会って以来、常について回るようになり、次第に信頼関係を深めてゆく。すずがピンチになっているときには突如救出にやってきたり、すずが片島の罪を被り少年院への服役が決まっても助けに行くほど、すずのいる場所を常に把握しているほどのすずに対して高い忠誠心を持っていた。園田家にいた頃、保健所に送られた事もあるが、片島に救出され、予防接種を受けた上ですずの元へ帰還。すずがサーカス団の経営者である磯貝に軟禁状態で連行されたときには、すずを助けようとして磯貝に狙撃され、すずとともにサーカス団に連れ込まれる。リュウという名の由来は「すずの父親が辰年生まれだったことから、男の子が生まれたら“リュウ”と名付けるつもりだった」と陽子がすずに教えたことから。何かとすずの力になり、悟志に狙撃されたすずを追って、海へ飛び込んだ事もある。オスだと思われていたが、実はメスだった（途中で森山に指摘され判明）。倉田刑事の盲導犬ジョーと恋仲になり、一条家の庭園内に用意されていた犬小屋で双子を出産する。月田によって轢き逃げされて重体になりながらも、すずを救うために輸血用血液を運び、回復したすずの腕の中で最期を迎える。すずに付き添ってから亡くなるまですずを一度も裏切ることなく忠誠し続けたことで、すずは「リュウを超える信頼のできる者はもう出てこないだろう」と語っており、すずにとっては最高のパートナーとなっている。墓石は、悟志・陽子と共に並べられて祀られることとなった。
主人公の不破耕助/銀狼(演:堂本光一)が暮らす小早川家で番犬として飼育されている。門の脇に繋がれて根城として赤い屋根の小屋を与えられていた。家の主人である順三郎(演:蟹江敬三)に貰われてきて溺愛されている。雌雄と名前は不明。
フレディとジョンがコードを書きテーマを決定した後、フレディがメロディを書き始めた。歌詞や音楽アイディアは4人それぞれから集められたが、アルバム収録時の取り決めにより曲は実際の作曲者に関わらず、クレジットはクイーンとなっている。フレディとブライアンはこの曲をお気に入りの1つとしているが、ロジャーはグレイテスト・ビデオ・ヒッツIIのオーディオコメントで「この曲は気に入っていないが、『信じられないほど複雑なトラック』としてこの曲を尊重する」と述べている。この曲では、『神の創造した大小のもの(all god's creations great and small)』として、ゴールデンゲートブリッジやタージ・マハルのような著名な建造物、他にバベルの塔やカインとアベルといった聖書の記述、キャプテン・クック、ジミ・ヘンドリックスのような有名人を挙げており、この曲では全てが「奇跡 (miracle)」とされている。
楽曲のミュージックビデオは、4人の少年（ブライアン役にポール・ハワード、ジョン役にジェームズ・カーリー、ロジャー役にアダム・グラディシュ、フレディ役にロス・マッコール）がクイーンに扮してステージでパフォーマンスするという内容である（ビデオの終盤には本物のクイーンが現れる）。ビデオでフレディを演じたマッコールは、70年代（ロングヘア、ハーレキンレオタード）、80年代初期（濃い口ひげ、革ジャケット、パンツ）、80年代中期のライヴ・エイド、86年マジック・ツアー（黄色の革ジャケット、パンツ、アディダスのスニーカー）と、フレディの4つの衣装を着ている。ロジャーによれば、フレディはビデオでの演技が上手かった少年たちについて「(当時もうツアーをしないと宣言していた)自分たちに代わって少年らをツアーに送ろう」と冗談を言ったという。ロックマガジンのNMEの2011年版によれば、ブライアンを演じた少年（ハワード）は、現在ロンドンのロックバンド、シルバリーのフロントマンであるという。
椅座（いざ）は、姿勢のひとつ。椅坐、倚座、倚坐とも書き、読みはいずれも「いざ」。
椅子や台に腰掛け、脚を下ろして座った姿勢を指す。この姿勢をとった像は椅像（いぞう）と呼ばれる。
ファンディスクとして、2012年3月15日に『AMNESIA LATER』（アムネシア・レイター）が、2013年4月18日に『AMNESIA CROWD』（アムネシア・クラウド）が、2014年5月22日に『AMNESIA World』（アムネシア・ワールド）がそれぞれ発売された。モバイル向けとして2013年2月8日にApp StoreとGoogle Playで『アムネシア for iOS & Android』、2013年12月3日に『アムネシア LATER for iOS & Android』が、2013年12月6日にスマートフォン用GREEで『AMNESIA for GREE』が配信されている。2013年12月19日に第1作のPS Vita移植版『AMNESIA V Edition』（アムネシア ブイ エディション）が発売された。2014年10月16日にファンディスクのPS Vita移植版『AMNESIA LATER×CROWD V Edition』（アムネシア レイター×クラウド ブイ エディション）が発売された。また、海外向けにAMNESIA V EditionのMicrosoft Windows版、『Amnesia: Memories』（アムネシア・メモリーズ）が2015年8月に発売された。また、新たなモバイル向けとして2016年3月6日に『アムネシア CROWD for iOS ＆ Android』が配信された。2019年9月12日に第1作のNintendo Switch移植版『AMNESIA for Nintendo Switch』、10月3日にファンディスクのNintendo Switch移植版『AMNESIA LATER×CROWD for Nintendo Switch』が発売予定。2013年1月から3月までテレビアニメが放送された。なお、タイトルロゴは「S」だけ反転している。
ミュージカル「AMNESIA」が2014年1月9日～19日（1月14日休演）にかけて東京の銀座・博品館劇場にて初演が上演され、再演としてミュージカル「AMNESIA re:again」が2014年9月3日～10日にかけて東京の全労済ホール／スペースゼロ、2014年9月20日～23日（9月22日休演）にかけて大阪ビジネスパーク円形ホールにて上演された。
フォンセッカたちの本は1855年に「新葡英会話表現集全二部」(O Novo Guia da Conversação, em Português e Inglês, em Duas Partes）という書名でパリの出版社から初めて世に出された。しばらくしてこの本の奇妙な内容が話題を集め、1883年にイギリスとアメリカで「English as She Is Spoke」というタイトルがつけられた英語版がそれぞれに出版された。アメリカ版は小説家のマーク・トウェインが序文を書いたことでも知られている。その後この本は両国で繰り返し再版されており、少なくとも14種類の版が存在する。著者として名前が挙がる二人のうちホセ・ダ･フォンセッカ（1788年 - 1866年）は翻訳や辞典の編纂に携わっている世評の高い言語学者である。ペドロ・カロリノの正体についてははっきりとはわかっていないが、何冊かクリストフ・フォン・シュミットの翻訳を残しているペドロ・カロリノ・ドゥアルテではないかとされている。フォンセッカは問題の会話集が出る前の1836年に「新仏葡会話表現集」（"O Novo guia da conversação em francês e português"）を出版しており、1853年にその増補版を出していた。この本はポルトガルとブラジルの学習者にとってたいへん役立つものだったといわれており、その英語版が出ることも自然の成り行きだったといえる。この2冊の語学書は同じ構成をとっており、ポルトガル語の原文も同じものを使っていて、ただフランス語の部分が英語に置き換えられ、発音を再現する文字が並べられている点が異なっていた。そしてポルトガル語と1箇所だけ残っているフランス語は完璧な文章のままで、英語に関する部分だけが破綻していた。すでに1883年のイギリス版につけられた序文において、著者は英語を知らぬまま仏英辞書を片手に一語一語を直訳していったという推測が述べられている。2002年には当時UCLAの言語学部に在籍していたアレクサンダー・マクブライドが、この本は共著というよりもペドロ・カロリノが勝手にポルトガル語-フランス語の会話集から翻訳したもので、フォンセッカは関与していない可能性を指摘している。二人の名前で出版された語学書はフォンセッカの存命中すでに「語学力よりもユーモアを提供してくれる」書物と考えられており、彼が亡くなるまで再版されることはなかった。しかしその死後まもなく、カロリノが今度は自分一人の名前で新たな版を出しており、しかも北京で出版されたことがわかっている。
英語版が出版される前から、イギリスやアメリカでは様々な雑誌に抜粋が掲載されて本の存在は知られていた。マーク・トウェインも1860年代の初めにはこの本に関心を持っていたと言われている。1883年にボストンのオスグッド社から完全版が出版されると、彼は自分が序文を書いたこの本を知り合いたちに送っただけでなく、ヴィクトリア女王に献本することまで考えていた。そのトウェインの序文は本書の「ダイアローグ17」からの引用に対する次のような言葉で締めくくられている。「最後の一文〔It is difficult to enjoy well so much several langages.〕には一般的な真理が含まれている。けれどそれを一個人に限定したり、あてはめたとたんに真理は真理であることをやめてしまう―ただしその個人というのはセニョール・ペドロ・カロリノでなければならない。この本の著者が私のためにもとの言葉から彼のはりぼての英語に訳してくれるのなら、たとえ千の言語があったとしても私は「"to enjoy well so much several langages"」することが難しいと考えたりはしないだろうと思うのだ」。「English as She Is Spoke」やこの本の人気にあやかって出版された「English as she is wrote」(1883年）は、かつてアメリカに紹介したマーク・トウェインが驚くほどの影響力を持ち、この本の体裁や内容を真似る人間が後をたたなかった。そして今日でも「English as she is spoke」という言葉は酷い英文の典型として言葉遊びのように用いられている 。イギリスのエコノミスト誌もこの言葉をパロディした記事名をつけたことがある。
トマス・ストックマン（スティーブ・マックイーン）は、ノルウェーの名も知られぬ小さな町の医師である。町の近くに温泉が湧き、療養を目的とした観光の増加が期待されていたが、ストックマンは町の皮革業から出る排水で温泉が汚染されていることを発見した。彼は地元紙の「メッセンジャー」にその事実を告発したが、同紙はトマスの兄で町長のピーターによって圧力を掛けられた。ピーターはトマスが黙っているなら、温泉による収入で彼の望みを叶えることができると提案したが、トマスは妥協しなかった。トマスはこの事実を広めるため、集会を開催するが、ピーターと新聞の記者は彼を罵って嘲り、トマスは事件の内容を伝えることができなかった。トマスの一家はそれまで町民から尊敬されていたが、娘は学校から放校され、自宅の窓には石が投げつけられた。一家は依然としてトマスに忠実で、アメリカへの移住にも反対した。代わりに彼らは町に留まり、時が経ってトマスの発見が証明されるのを待つこととする。彼らが自身の決定を祝っているその時、新たな石のつぶてが窓から投げ込まれたのだった。
『タワーリング・インフェルノ』を手がけた後、マックイーンは世界で最も高給取りの映画スターの一人となった。それにも関わらず、彼は4年間映画出演から離れることとなる。この期間にいくつかのオファーを受けたが、彼は高額のギャラと、妻のアリ・マッグローとの共演を主張した。この期間に実現しなかったプロジェクトの中には、エリオット・カストナー製作の『Deajum's Wife』、マイケル・ウィナー監督の『The Johnson County War』（結局マイケル・チミノ監督によって『天国の門』として実現した）、ローレンス・オリヴィエ共演の『ベッツィー』などがある。彼はまた、マッグローが『天国から来たチャンピオン』に出演することを拒否したり、『遠すぎた橋』や『地獄の黙示録』で出演を拒否したり、自分自身のギャラを引き下げたりした。マックイーンは150万ドルのギャラでウィラード大尉役をオファーされたが、その後カーツ大佐役がより少ないことで、300万ドルを要求した。非活動的で退屈だが、主流の仕事に対する要求を低くすることを望まなかったマックイーンは、B級映画『ウーマン・リベンジャー/復讐の美女姉妹体当りスーパーバイオレンス (Dixie Dynamite) 』のスタントライダーを週175ドルの報酬で演じた。この間にマックイーンはミラーが翻案したイプセンの戯曲に興味を持ち、アクション映画でのタフガイという彼のペルソナに挑戦し、古典的な演技のルーツに戻ってその演技能力に多くの賞賛を得ることができる機会と見なした。彼は映画を製作するために自身のソーラー・プロダクションを使い、配給のワーナー・ブラザースに興味を持ってもらうために、自らはエクゼクティブ・プロデューサーとして、報酬は最小限に抑えた。当時の匿名の情報筋：最初は冗談だと思った。まるでジョン・バリモアがキャリアの頂点にいるときに、ターザンを演じることを決めたかのようだった。誰もがスティーブがたくさんの台詞をしゃべりたくないことを知っている。イプセンの戯曲は対話以外何もない。我々は彼がファースト・アーティストに彼の契約を解除させようとしていると思った。妻のアリ・マッグロー：彼は別の打ち合いをしたくなかったの。スティーブは、世界が彼が考えると思うすべてのものの組み合わせよ。マッチョで、タフで、鈍感なの。でも、彼はまた私が知っている最も敏感な男です。彼は読書を始めたわ：チェーホフ、ストリンドベリ、ゴーゴリ、たくさんの人々。『民衆の敵』が彼に触れた。マックイーンは1976年5月にシェーファーに監督を打診した。シェーファーは「私が知っていたのは、オートバイに乗ってスクリーン上に登場するキャラクターだった。しかしスティーブは真剣だ。若者をもう演じたくないと思ったとき、人生のポイントがやって来る。私はその映画が彼の貧弱な演技を守るよう作ることはできないと言った。彼は完全に同意すると言った。」と語った。
撮影は3週間のリハーサルの後、8月30日に始まった。チャールズ・ダーニングは、「リハーサルの最初の週の後、彼は撮影を開始する準備ができていると思ったが、そうではなかった。そしてリハーサルの2週間後には、彼はそうではないことを知った。彼の演技は、3週間にわたって劇的に成長した。」と回想している。映画の予算はもともと250万ドルであったが、300万ドルまで増加した。マックイーンは映画に専念し、1902年のスウェーデンの舞台演劇の写真を自分のメーキャップのベースとし、個人的にセットの建設を監督した。そして、たとえそれが彼のトレードマークであった無口なスタイルに反したとしても、演技の中でのクライマックスにおける長いスピーチを固守した。
映画は1976年に製作され、1977年初頭に公開の準備が整った。ワーナー・ブラザースは映画の宣伝方法を失っていた。マックイーンは長髪にヒゲを蓄えた容貌でほとんど彼と認識できなかった。台詞の多い映画は、確立されたアクションスターに期待されたものではなく、非常に限定された劇場でのみ公開された。『民衆の敵』は完成から1年間棚上げされ、1978年3月に仮公開された。興行成績は振るわず、すぐに終了した。本作の宣伝のためのポスターは、『ゲッタウェイ』のドク・マッコイ、『砲艦サンパブロ』のジェイク・ホルマン、『ブリット』のフランク・ブリットを含むそれまでマックイーンが演じたキャラクターが本作のトマス・ストックマンを囲んだ物であった。ロビーカードも発行されたが、映画の写真は使用されなかった。代わりに試写での肯定的なレビューが使用された。マックイーン自身がプロモーションとしてUCLAで「The Genius of Ibsen」と題した1時間の講演を行ったが、1978年10月の全国公開は中止された。マックイーンはより慣れ親しんだ領域に戻り、西部劇の『トム・ホーン』とアクション映画の『ハンター』に出演した。短期間の公開後も、公開は非常に曖昧なままであり、ホームメディアのリリースも2009年まで行われなかった。
GPLフォント例外は、デジタル・フォントのライセンスのベースとしてGPLを採用し、デジタル・フォントをPDFファイルなどのドキュメントファイルに埋め込んだ際に、GPLのコピーレフト制約を例外的に回避することを許諾する条項である。フォント例外条項をGPLに提示するには、デジタル・フォントの著作者が、頒布するフォントに添付のGPL条文テキストの末端に次の文言を追加する。As a special exception, if you create a document which uses this font, and embed this font or unaltered portions of this font into the document, this font does not by itself cause the resulting document to be covered by the GNU General Public License. This exception does not however invalidate any other reasons why the document might be covered by the GNU General Public License. If you modify this font, you may extend this exception to your version of the font, but you are not obligated to do so. If you do not wish to do so, delete this exception statement from your version.以下は試訳である。特別な例外として、あなた（注: ライセンシー）がこのフォントを利用する文書を作成し、かつこのフォントまたはこのフォントの未改変部分を当該文書に埋め込む場合、このフォントは最終的に生成される文書をGNU 一般公衆利用許諾書の保護下に自発的におく事はない。しかしながら、この例外は、当該文書をGNU 一般公衆利用許諾書の保護下におく可能性があるという他如何なる理由を無効化するものではない。あなたがこのフォントを改変する場合、あなたは、あなたにより改変された当該フォントのバージョン（版）にまでこの例外条項を拡大適用することができるが、あなたはそうする義務はない。あなたがそうすることを望まないならば、あなたの版からこの例外条項を削除せよ。これは、フォント例外条項が「例外的に」GPLの保護対象から埋め込み先ドキュメントを外すものであるに過ぎず、「ドキュメントがコピーレフトの影響を決して受けない」という訳ではないということを再確認するものである。またドキュメントをコピーレフトの庇護下におくことを望む場合、フォントのライセンシーがこの例外条項を削除できる。これはフォント例外条項がGPLの追加的許可条項であり、規定によりライセンシーはフォント著作者に無断で任意に追加的許可条項を削除できるためである（GPLv3では第7項に規定されている）。GPL+FEはコピーレフトによるオープンソース・デジタル・フォントの共有のための戦略的手法であり、SIL Open Font License（SIL OFL, OFL）に対抗するものである。
GPLのライセンス発行元であるフリーソフトウェア財団（Free Software Foundation, FSF）はフォントに関してもライブラリのリンク同様（ライブラリ・リンクに関しては当該記事参照）、フォントを埋め込んだドキュメントがフォントの派生物や二次的著作物であると主張している。従ってGPLのコピーレフト要件により、原則GPLフォントを埋め込んだドキュメントはGPLの保護対象となる。すなわちGPLで利用を許諾しなければならない。もしそれが不可能な場合、例えばドキュメントのテキストが独占的条件でのみ利用が許可されている場合、はその結合されたドキュメントは法的には頒布できなくなる。存在しないGPLフォントの場合、デスクトップ・パブリッシング（DTP）に使用される可能性のあるフォントをオープンソース・プロジェクトが頒布する際に法的な矛盾を抱える場合がある。フォント例外条項は2005年4月、FSFの「GPLコンプライアンス・エンジニア」（"GPL compliance engineer"）であるデイヴィッド・「ノヴァリス」・ターナー（David "Novalis" Turner）により策定された。フォント例外の適用範囲について、以下のように述べられている。我々が考えている状況とは、フォントが単にドキュメント内で参照されているものではなく、ドキュメント内に埋め込まれているものである。フォント埋め込みとは当該フォントをインストールしていないマシン上でさえもドキュメント作者の意図通りの表示を可能にする。よって、著作物である当該ドキュメントは、当該著作物とは別個の著作物（another work）であるフォント・プログラムの派生物（derived work）となるであろう。当然だがそのドキュメントのテキストをフォントを組み込まず頒布する場合はなんら制限を受けない。—デイヴィッド・「ノヴァリス」・ターナー、2005年、Scribusメーリングリスト