geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
縄文時代の腰越地域は、今よりも5メートル程海面が高く、低地部は水没していた事が考古学の分野で実証されている。このため当時の集落跡や貝塚は、現在の丘陵部にあたるエリアから発見される事が多い。その後、有史時代に至るまでの過程で土地の隆起が起こり現在の腰越地域一帯が形成されたと考えられている。なお当地には土地が一夜にして隆起した事を思わせる伝説（五頭竜伝説）が残る。腰越地域一帯と手広・笛田・川名のあたりは津村郷と呼ばれ、特に南部の腰越は古くから古東海道の宿駅として栄えた。地域内には中世城郭の遺構が残っていたり、「御所ヶ谷」という字名が残っていたりする事などから古代・中世頃に豪族が勢力を持っていた事が推測されるが、史料がすくなく詳しい事はわからない。戦国時代になると後北条氏の支配下に入り、北条氏滅亡後は徳川氏の支配下に入った。当初は玉縄藩領だったが、後に成瀬重治が知行し、その際検地を受けた。その後も旗本領となった。腰越地域には江戸時代初頭まで村は「津村」しか存在しなかったが、寛文6年11月に一部地域が「腰越村」として独立した。腰越村独立の背景には当地の土豪島村氏に対して一部村民が反発した事により、親島村派の村民が津村に、反島村派の村民が腰越村に所属したとの説がある。上記の説の真贋は不明だが、腰越村成立の際村域が複雑に混交してしまい、そのまま現在に至った理由のひとつとされる事が多い。幕末になると腰越地域は異国船警護の拠点として重視され、小動岬に台場が設置されたが、周辺住民は異国船警護に伴う夫役で困窮した。
腰越行政センターは1999年（平成11年）3月に鎌倉市腰越、神奈川県道304号腰越大船線沿いに建てられた総合的な行政施設である。センター内には市役所の支所（腰越支所）がある他、公民館・図書館・生涯学習センター・大水に備えた調整池があり、腰越地域住民の市民生活を多方面からサポートしている。
ヴァイオリンの巨匠ブロニスワフ・フーベルマンが発足人となり、ヨーロッパ各地で政治的理由で解雇されたユダヤ人音楽家が結集して、イギリス委任統治領パレスチナ時代の1936年に創設されたパレスチナ管弦楽団（英: Palestine Orchestra）が前身である。お披露目の演奏会は、同年12月26日にテル＝アヴィヴにおいて、アルトゥーロ・トスカニーニの指揮によって行われた。イスラエルが建国された1948年に現名称になった。頻繁な演奏旅行や録音の機会に恵まれ、しばしば首席指揮者に世界的な指揮者を迎えてきた。現在ではズービン・メータが1968年から終身音楽監督を務めている。また、ユダヤ系指揮者や演奏家とのゆかりも深く、中でもレナード・バーンスタインとは1947年から密接な関係を結んでいた。主なレパートリーは、ベートーヴェン、モーツァルト、メンデルスゾーン、ブラームス、チャイコフスキー、マーラーである。シェーンベルクのロマン派時代の作品もレパートリーに入っている。ユダヤ人演奏家に弦楽器奏者が多いことから、J.S.バッハ以降のヴァイオリン協奏曲もレパートリーに入っている。一方、ワーグナーはその反ユダヤ主義的言質やナチス・ドイツの文化的象徴ゆえに、事実上タブー視されている。1981年にメータがイスラエル・フィル演奏会のアンコールで『トリスタンとイゾルデ』の前奏曲を演奏したが、一部の団員は演奏を拒否し、観客の間に殴り合いが発生する事態となった。メータは数日後にやはりアンコールでワーグナーを取り上げたが、観客の激しい抗議を受け、数小節で演奏を中止している。イスラエルにおけるワーグナーへの抵抗は根強く、2001年にエルサレムでダニエル・バレンボイムがベルリン国立歌劇場管弦楽団とワーグナーを演奏した際も、抗議して会場を出て行く聴衆が見受けられた（詳細はバレンボイムの項を参照）。リヒャルト・シュトラウスもドイツ第三帝国の御用文化人であったとして、ワーグナー同様の扱いを受けていた。シュトラウスは1990年代初頭から演奏されるようになり、メータ指揮による録音も存在する。ブルックナーは、ヒトラーの熱愛した作曲家だったものの、メータの指揮によって録音が行われている。
『Comickers Art Style』（コミッカーズ・アートスタイル）は、日本の美術出版社コミッカーズ編集部による発行の月刊誌。2005年11月30日から2008年12月17日の間に第7号まで発行されたのち、版権収購の事情により休刊となる。その後、中国大陸の安徽文化音像出版社ではこの月刊の中文版制作権を美術出版社から獲得した。『彩絵Comickers』と題し、2008年2月に第一期発行された。
１　小岱山の青あらし　流れはたえぬ菊池川　　そのふるさとの玉杵名に　　　少年の旗もりたてて　　今　新しい日本の　夜明けの鐘を鳴らそうよ　　ああ　玉名町小学校 ２　清く正しく美しい　思いを誠ひとすじに　　心楽しく身はひろく　世界の人と手をとって　　今　新しい日本の　平和の使い果たそうよ　　ああ　玉名町小学校 ３　知恵の鏡を磨きつつ　技と巧みをこもごもに　　錦織りなす綾の糸　古いおしえにかえりみて　　今　新しい日本の　文化のもとい築こうよ　　ああ　玉名町小学校
父親はマルチェロ・マストロヤンニ、母親はカトリーヌ・ドヌーヴ。二人はマルコ・フェレーリ監督の『ひきしお』(1972年)で再共演した際に、結ばれた。なお、母の主演作『夢追い』(1979年)、父の主演作『黒い瞳』(1987年)にクレジットなしで顔を見せていた(『女の都』にも出ていたが、撮影シーンは編集でカットされた)。1993年、母の主演作『私の好きな季節』に出演し、これが評価されセザール賞有望若手女優賞にノミネート。以来、本格的に女優活動を開始。父が出演したロバート・アルトマン監督作『プレタポルテ』のADソフィー・ショワゼ役で好演し、ナショナル・ボード・オブ・レビューのアンサンブル演技賞(出演者30名と連名で)を受賞。以後は、主にフランスとイタリアを中心に活躍している。私生活では、1997年に彫刻家ピエール・トレトン Pierre Torreton との間に長男ミロ Milo を出産。2002年にミュージシャンで俳優のバンジャマン・ビオレと結婚し、長女アンナ Anna が生まれたが2005年に離婚。その後は、共演を重ねるベルギーの俳優ブノワ・ポールヴールドと暮らしている。
ステージは迷路のような構造となっており、画面は上部に面全体が、下部の左右に1P/2Pそれぞれの周囲が表示されており、この両画面を見ながらゲームを進めていく。×印が書かれた点に移動すると自動的に爆弾を設置。制限時間内にステージ中の全ての×印に移動し爆弾を設置した後に特定の脱出口に移動すると面クリアとなる。操作は8方向レバーによる移動に加え、遠距離であれば射撃（連射性の高いマシンガンと貫通弾のキャノン）、近距離であれば打撃を行う攻撃ボタンと全画面に攻撃と緊急回避を兼ねるボンバー。アイテムを手に入れることで補充・交換できる。また、壁側にレバーを倒すことで壁に貼りつき、当たり判定が縮小する。キャラクターの移動が遅く、動きが全体的に細かいため、壁張り付きを使って攻撃を避ける・敵をやり過ごすなど、細かな駆け引きがゲームの要となっている。敵・攻撃に当たる・タイムオーバーになるとミス、残機が無くなるとゲームオーバー。一定の時間に爆弾を設置する、射撃を一回も使わずに面をクリアすると特別ボーナス（通称忍ボーナス）、貫通弾で複数の敵を倒す、敵の銃撃で敵を倒す（新バージョンのみ）など得点稼ぎシステムが多い。システム24上で開発された作品として、同じく画面が見下ろした2D画面でハードの持つ高解像度を生かした戦略性の高いゲーム性を持つ『ゲイングランド』（1988年）と並べて語られることが多く、サイトロンから発売されているサウンドトラック同梱の攻略DVDも『ゲイングランド』とのカップリングとなっている。
21世紀初頭、狂気の科学者「ミスターK」の作り出した戦闘用人工生命体の手によって未来工業都市「アトランティス」が占領された。これに対し招集された2人の破壊工作のプロ「ベン・ブレイカー」、「アンディ・アタッカー」は、新型時限爆弾「シグマ」を用い、「アトランティス」の破壊及び「ミスターK」の野望阻止を目指す。
1935年9月23日に購入された後、G-1は通常どおりに任務をこなしていたが、1942年6月8日に別のL級軟式飛行船と空中衝突を起こして喪失された。夜間飛行中、二隻の軟式飛行船は光学と写真を用いた観測の実験に従事していた。12人が事故で死亡したものの、G-1は実用的な訓練用の飛行船として能力を発揮した。アメリカ海軍は、第二次世界大戦中の戦時増強からさらなる訓練用の飛行船を必要としたため、1942年12月24日には7隻のG級軟式飛行船の建造契約を与えた。これらはグッドイヤーZNN-Gの呼称を割り当てられた。「Z」とは空気よりも軽量を指し、「N」は硬構造を持たず、「N」は訓練用、「G」は形式または級を示した。これらの新しいG級軟式飛行船の船体は、G-1よりもガス容量を増強されていた。G-2からG-5は1943年後期に配備され、G-6からG-8は1944年のはやくに追加配備された。これらの飛行船は訓練を主任務とし、主要な軽航空機基地であるレイクハースト海軍航空基地とモフェットフィールド海軍航空基地の二カ所で活動した。モフェットフィールド海軍航空基地はサンフランシスコ湾の南の角に位置している。
枕バネ（まくらばね、英: secondary suspension, secondary spring）は、鉄道車両の台車に設けられるバネ装置のひとつで、台車と車体の間に設けられるものを指す。車軸に設けられる軸バネと相まって、車両の荷重を台車に伝達するとともに、列車の走行にともなって発生する振動を抑制・減衰させ、車両の走行安定性や乗り心地を確保することを目的とする機構である。
鉄道車両の台車にしばしば用いられるボギー台車では、右図に示す二種類のバネが設けられる。台車に輪軸（車輪と車軸）を支持する軸バネと、台車に車体を載せるための枕バネである。
鉄道車両の枕バネとしては、かつては一般に重ね板バネやコイルバネが使用されるケースが多く、その他防振ゴムブロックやトーションバーを使用する例も見られたが、現在は空気バネの使用が一般的となっている。それぞれの得失は以下の通り。
薄い鋼板の曲げ特性を利用したバネであり、主体となる板バネに順次数枚の子バネを重ね合わせてボルトで締め付け拘束したものである。リーフスプリングとも呼ばれ、馬車や自動車などでも用いられている。枕バネとして用いられる場合は、容量を確保するため複数の重ね板バネを並列に配置したり、変形量を確保するため上下に重ねるなどして配置される。重ね板バネは、それぞれの板バネの接触面に摩擦（板間摩擦）があることから非線形特性を有しており、振動に対する減衰性能が得られる。また、子バネの枚数、板厚、長さの変更により、必要に応じ任意の荷重上限を設定できるというメリットがある。その反面、摩擦力の調整が困難で、所定のバネ定数に調整することが難しいこと、減衰性能が固体摩擦によるものであって振動数の高い「びびり振動」を吸収できないことが欠点として挙げられる。バネ鋼の品質に自信のあったヨーロッパ、とくにドイツで好んで使用され、枕バネとしてスパンが2 m前後で厚い板バネを使用することで適切なたわみ量を確保しつつ、びびり振動の発生を抑制したゲルリッツ（独語版）台車など、このバネの特性を最大限活用した機構も開発された。
バネ鋼と呼ばれる鋼材をコイル状に形成したもので、板バネに比して固体摩擦が無くバネを柔らかく設計できるメリットがある。また、吸収エネルギー量に対するバネの重量を小さく出来る点でも優れる。但し、固体摩擦を持たずびびり振動が発生しない反面、単体では適切な減衰が得られないため、枕バネに使用する場合には粘性減衰特性の高いオイルダンパを併用する必要がある。
防振ゴムを任意の形状に形成して枕バネとしたもの。金属バネと異なり形状変更が自由で、各方向のバネ定数を任意の値に設定でき、自己減衰作用が高く、かつ軽量というメリットがある。圧縮されるとバネ定数が上がる非線形特性を持つため、空積による特性差が大きく枕バネには適さないが、かつて国鉄DT18形台車でスペースの制約から枕バネに通常のバネを使用できなかった際に使用された。
トーションバー・スプリングはねじり棒バネとも称され、バネ鋼を使用した鋼棒のねじれからの復元力を利用したもの。コイルバネよりさらに吸収エネルギー量に対するバネの重量を小さく出来る点で優れる。このため、軽量化を重視するスイス国鉄向け軽量客車でSIG社によって枕バネへの応用が図られ、日本でも同社とライセンス契約を結んだ日本車輌製造により何種かこの方式を採用する台車が製造されたが、これも圧縮されるとバネ定数が上がる非線形特性を持つため、以後鉄道車両の枕バネにこのバネを使用する例はほぼ皆無である。
篠田 統（しのだ おさむ、1899年9月21日 - 1978年8月10日）は、食物史学者。大阪府出身。1923年京都帝国大学理学部化学科卒、同大学院をへてヨーロッパに留学後、1929年京都帝大講師、同年「昆虫の腸の分泌に就て」で京大理学博士。1938年陸軍技師となり中国各地に従軍。1948年大阪学芸大学教授、校名変更で大阪教育大学教授。65年定年退官、名誉教授。栄養生理学から食物史研究に転じた。
8月2日に生放送された。前年の昼から夜までの長時間放送から、再び夜での放送へ戻り、番組内容も例年の数十組の出演アーティストによるライブ形式から、出演アーティストの各周年の節目を祝う内容を中心とした番組構成へと例年の『FNSうたの夏まつり』にはない大幅なリニューアルとなる。生誕80周年の加山雄三、デビュー50周年の萩原健一・森山良子、デビュー45周年の谷村新司、デビュー30周年の工藤静香・森高千里、デビュー25周年の大黒摩季、デビュー20周年のゆず、デビュー15周年のタッキー&翼・森山直太朗、デビュー10周年のBREAKERZ・Hey! Say! JUMP、デビュー5周年のA.B.C-Z・EXILE THE SECOND・GENERATIONS from EXILE TRIBE・乃木坂46といったそれぞれの節目を迎えるアニバーサリーアーティストが一堂に会して総出演して、夏らしいパワフルなパフォーマンスを披露したり、アニバーサリー企画以外にもAKB48が巨大プールにてメドレーを披露したり、ディズニー映画&2017年映画スーパーヒットメドレーといったスペシャル企画も行われた。出演アーティストは50組となった。アニバーサリーアーティストは17組。また、披露曲数は59曲が披露された。平均視聴率は19:00 - 20:50（第1部）が7.7%、20:50 - 23:18（第2部）が9.7%で、いずれも『FNSうたの夏まつり』の過去最低の視聴率となった（いずれもビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。また、瞬間最高視聴率はスペシャル企画「ディズニー映画スーパーヒットメドレー」で山崎育三郎が映画『美女と野獣』の「ひそかな夢」を披露するシーン（21:09）で、12.7%だった（いずれもビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。
今回のステージの最多出演者は、Mattであり、6曲に参加している。また、全てピアノ演奏での参加である。今回は、全59曲中27曲がコラボレーション（共演）で披露され、例年よりコラボレーション（共演）が少なめの番組構成だった。番組前半では、デビュー25周年の大黒摩季、デビュー5周年のA.B.C-Z・乃木坂46、デビュー45周年の郷ひろみ・谷村新司、デビュー10周年の森山直太朗・タッキー&翼、デビュー50周年の森山良子、デビュー5周年のEXILE THE SECONDがFNS限定のスペシャルメドレーを披露した。また、スペシャル企画としてディズニー映画スーパーヒットメドレーが行われた。さらに、AKB48が屋外ステージで夏まつりスペシャルメドレーを披露した。番組後半では、生誕80周年の加山雄三、デビュー5周年のGENERATIONS from EXILE TRIBE、デビュー30周年の工藤静香・森高千里、デビュー20周年のゆず、デビュー10周年のHey! Say! JUMP・BREAKERZ、デビュー50周年の萩原健一がコラボレーションやメドレーを含めたFNS限定のスペシャルパフォーマンスを披露した。また、スペシャル企画として2017年映画スーパーヒットメドレーが行われた。工藤静香と森高千里は、同世代で親友である岸谷香との共演で、「嵐の素顔」「私の夏」「Diamonds <ダイアモンド>」の3曲を3人のコラボレーションメドレーで披露された。また、「Diamonds <ダイアモンド>」では森高はドラムの演奏で披露した。ジャニーズ事務所からはタッキー&翼、Hey! Say! JUMP、A.B.C-Zの3組が出演しており、タッキー&翼は『FNSうたの夏まつり』に初出演となった。今回は、ジャニーズ事務所のタッキー&翼を含め、大黒摩季、工藤静香、萩原健一、森山良子、秋川雅史、小堺一機、水曜日のカンパネラ、菅原小春、竹中直人、T-BOLAN、PUNPEE、藤原紀香、マイク眞木、水谷千重子、生田絵梨花、石丸幹二、大橋卓弥、昆夏美、斎藤司、Beverly、藤澤ノリマサ、Matt、屋比久知奈、山崎育三郎の25組のアーティストが『FNSうたの夏まつり』に初出演した。生田絵梨花は、乃木坂46・ソロ含めて、全出演アーティストの中で唯一、19時台・20時台・21時台・22時台の全ての時間帯に出演していた。萩原健一は、フジテレビの音楽番組への出演は1987年放送の『夜のヒットスタジオDELUXE』以来の30年ぶりだった。PUNPEEは、地上波のテレビ番組にはこれが初出演となった。トップバッターは、大黒摩季が初めて担当してスペシャルメドレーの最初の曲として「熱くなれ」を披露した。大トリは、萩原健一が初めて担当して「SHOKEN TRAIN」を披露した。今回はサブタイトル「アニバーサリーSP」として、各周年を迎えたアニバーサリーアーティスト限定で出演したため、前年に解散したSMAPを含めて、E-girls、Kis-My-Ft2、きゃりーぱみゅぱみゅ、小室哲哉、鈴木雅之、Sexy Zone、T.M.Revolution、德永英明、ナオト・インティライミ、槇原敬之、水樹奈々、モーニング娘。'17、ももいろクローバーZ、和田アキ子などの番組の常連出演アーティストは一切出演しなかった。
2011年に南華のユースアカデミーに加入。2012年には15歳にしてリザーブチームに加入した。2012年12月8日に行われたSLベンフィカ・エン・マカオとの親善試合の際にトップチームのメンバーに入り、後半に途中出場しトップチームデビューを果たした。17日にはプロ契約を締結、26日の香港FAカップ第1ラウンド、アウェーの旺角大球場で迎えた公民戦で86分から途中出場し、公式戦初出場を果たした。
父親は香港で寿司屋を営んでいる。香港の日本人学校に通ってはいるものの、日本語はあまり得意でなく、英語と広東語を常用している。
高（たか）とは中世から近世にかけての日本で行われた、年貢または見積穫稲の多少によって土地の価値を示す名称である。『古事類苑』によるとタケと同じで、高下、長短、多少、軽重などの総量を示すものであった。しかし前近代社会では年貢または見積もり収穫量の多少によってその土地の面積を示すのが一般的であり、それが貫高・永高・石高などである。
荘園制においては土地の広さを町段歩で表示し、その面積・等級に基づいて年貢公事が徴収されたが、鎌倉時代末から次第に荘園の収取体制が崩壊し、代銭納の普及とともに、土地はそこから納める銭貨の高、すなわち貫高で表示されるようになり、鎌倉～室町時代は収穫米の価格を換算して何貫文の土地と言われるようになった。この貫高制においては同じ一貫文の土地でも面積は不定で、一段の場合もあれば二段の場合もあった。この時代、土地の価値は年貢の収納高＝貫高であった。また、戦国時代に入ると明の永楽通宝が関東を中心に普及し、良貨として選ばれた。年貢公事も永楽銭で徴収されることが多くなり、貫高は永高と変わった。永高はしかし貫高の一種であり、貫高制・永高制は極めて簡便だったが、全体の穫稲量すなわち生産高や耕地農民の取り分の考慮がないという欠点があった。そこで石高制が登場することになる。
豊臣秀吉はまず「天正の石直し」と呼ばれる改革で石高を知行表示基準として諸大名・家臣・寺社などの格式を統一的に示すものとして用いた。太閤検地ではこれまでの貫高・永高を廃し、田畠屋敷一筆毎に丈量し面積を把握、石盛して斗代、すなわち単位面積の生産高を測定し、面積に応じて文米、すなわち石高とした石高は貫高とは違い、見積穫稲（生産高）である。石高制においては農民の保有地、それら一村限りを合計した村高も、大名やその家臣の知行地もすべて石高で表示された。しかもそれは年貢諸役賦課の基準となり各大名やその家臣の家格・軍役負担の基準となった。石高制において、村内ないし領内の土地から算出する米の総上り高は「草高」、領主が実際に年貢として徴収する分を「現石」と呼んだ。諸大名の石高中幕府への軍役奉仕の基準となるのは「朱印高（表高）」で、それとは別に領内検地に基づく貢賦課の基準である「内高」があった。地域によって石高が年貢高になる場合や、逆に収穫高を遥かに上回る場合もあり、表高と内高の乖離は新田開発や隠し田の摘発、荒引きなどによる内高の増減によって深まっていった。そこに知行中心の擬制的石高制（尾張藩の概高（ならしだか）、松江藩の今高、岡山藩の直高、小倉藩の四ツ高、仙台藩の四一高など）が登場する。これらは年貢から逆算して知行高や賦役量などを計算する方法である。その他、土地整理や石盛決定の都合で多くの名目があり、『地方凡例録』には反高、抓高（つかみだか）、無地高、色高、野高、海高、山高、桑高、楮高除地高（こうぞたかのぞきちたか）、除高（のぞきだか）、込高、延高等多くが挙げられている。各藩の事例を細かく調べ上げればその地域差と時代さは更に多様となりうる。石高制は貫高・永高制よりも厳密で合理的な社会経済制度で、農民の保有高・年貢負担から大名の知行高・軍役負担・家格の基準に至るまでを為し、幕藩体制の根幹であった。しかしながら享保の改革期に有毛検見取法（ありげけみどりほう）が採用され、石盛は実質的に無視されて、年貢徴収基準としての石高制は形骸化した。やがて幕府は倒れ、新政府の政策の下、明治6年（1873年）、地租改正を期に高は完全に廃されて用いられなくなった。
二階堂昇吾（にかいどうしょうご）は株式会社オーギュメント（augment co.ltd.）の代表取締役社長である。
最初に確認された個体は、1904年にW.G. Palmerによって捕えられた。翌年、ロンドン自然史博物館のオールドフィールド・トーマスは、この個体を新種の正基準標本とし、Nectomys dimidiatusという学名を付け て記載した。彼はこの種をミズコメネズミ属の中に分類し、この種はかなり小さいが、その他はこの属の既知の種と似ているとコメントした。本種はそれから数十年にわたってミズコメネズミ属に分類され続けた。1944年のフィリップ・ハーシュコヴィッツによる属の総説も、やはり本種をミズコメネズミ属としていた。ロンドンで正基準標本を調査した後、ハーシュコヴィッツは1948年にこの種をコメネズミ属に分類し直した。彼は、この種は属の中で特に際立ったものであり、独自の亜属Micronectomysを設けるべきだと記述している。J. ヘルナンデス-カマチョは、1957年にコロンビアで採集されたMicronectomys亜属の2つ目の種Oryzomys (Micronectomys) borreroiを記載している。1970年、ハーシュコヴィッツは別の論文中でニカラグアコメネズミについて言及し、1948年の論文で他の分類群から分ける明確な特徴について記載しなかったため、自身が創設したMicronectomys亜属は、裸名になっていたことを認めている。それにも関わらず、彼は状況を正すことをせず、Micronectomys亜属は裸名のまま残った。ハーシュコヴィッツも、ニカラグアコメネズミの幼体の外見はミズコメネズミ属に似ているものの、その他はサワコメネズミに似ていると記述している。彼は、O.borreroiはコメネズミ属であると認めたが、これがニカラグアコメネズミと近縁関係にあるとは考えていなかった。6年後、アルフレッド・ガードナーとジェームズ・パットソンはO.borreroiをトウマウス属に分類することを提案し、この属に関する1991年の総説で、ロバート・ボスは、この種はZygodontomys brunneusと同一であるとした。第2の標本は1966年に採取されたもので、1971年にHugh GenowaysとKnox Jonesによって発表された。彼らは、このはサワコメネズミに似ていると指摘している。後の研究者は、ニカラグアコメネズミとサワコメネズミ、そしてイダルゴコメネズミなどの種が近縁であるという説を支持している。Fiona Reidは1977年に3つ目の標本が採取されたと報告している。2006年、Marcelo Wekslerらは、以前コメネズミ属に分類されていた多くの種を、タイプ種のサワコメネズミと近縁でないということで移動させたが、ニカラグアコメネズミはそのままコメネズミ属に残された。ニカラグアコメネズミは、現在はコメネズミ属の8つの種のうちの1つとされている。イダルゴコメネズミ節は、中央アメリカに広く分布するイダルゴコメネズミと周辺のより狭い地域に住む6種からなるが、ニカラグアコメネズミは、この節に追加されている。イダルゴコメネズミは、ニカラグア南部で、ニカラグアコメネズミとともに生息する。イダルゴコメネズミ節の体系学は多くの面が分かっておらず、現在の分類はこのグループの真の多様性を過小評価している可能性がある。コメネズミ属は、百以上に及ぶアメリカのネズミを含むコメネズミ族に分類され、さらに上位では、主に小型のネズミを含むキヌゲネズミ科のアメリカネズミ亜科に属する。
ニカラグアコメネズミは、イダルゴコメネズミよりも小さい中型のコメネズミで、厚い光沢のある毛皮と柔らかい下毛を持つ。背中の毛は、約6mmの長さである。背側は灰褐色で、暗い毛が混じり、側面に向かって黄色い毛が混じるイダルゴコメネズミよりも暗い色に見える。Thomasによると、後脚の側面から内側に微かな淡黄色の毛のラインがある。腹側は灰色である。鼻は短く、毛の生えた耳は一部が毛皮に隠れる。手や足は、灰色がかった白色か茶色で、イダルゴコメネズミのような白色ではない。後足には、指の間に水かきがあるが、長い爪房や肉球は欠く。尾は、頭と胴と同じくらいの長さで、1cmあたり約15の輪がある。上部が下部よりもわずかに暗い色であるが、色の違いはイダルゴコメネズミ程はっきりしていない。ミズコメネズミ属の種と比べて、頭蓋骨は軽く、細い鼻と幅広で丸い脳頭蓋を持つ。頬骨板は広い。切歯孔は、第一大臼歯の間に伸びる。大臼歯歯冠は、ミズコメネズミ属の種ほど単純ではないが、第一大臼歯歯尖は2つに分かれていない。また、第一大臼歯は2つの歯根を持つ。最初の2つの個体の計測値は、以下の通りである。体長は、125mmと118mm。尾長は115mmと110mm。後脚長は、27mmと28mm。耳長は、13mmと15mm、頭蓋骨長さは、29.8mmと29.0mmであった。1966年の個体は、46.0gで、11mmの長さの睾丸を持っていたが、1904年の個体については測定されていない。3つ目の個体を公表したReidは、体長128mm、尾長150mm、後脚長31mm、耳長19mmと報告している。
数年後、ウォーレンはバンド、ミッキーラット（後のラット）に友人であるジェイク・E・リーの代役として参加。ジェイクがラフ・カット加入のためにラット脱退後、正式加入。ウォーレンは、ラウンド・アンド・ラウンド、レイ・イット・ダウン、ボディ・トーク、ウェイ・クール・ジュニア、シェイム・シェイム・シェイムなど、バンドにおけるヒット作の共作に貢献する。ラットは1980年代に、5度のプラチナアルバムを1992年に解散するまでの間に獲得した。
2009年、夏ごろからラットとしての最新のアルバムをレコーディングを開始。翌2010年、最新アルバム "Infestation" をリリースした。最近のツアーでは、元クワイエット・ライオットのカルロス・カヴァーゾもギタリストとして参加している。
エクザルフ（ロシア語: Экзарх, 英語: exarch）とは、正教会の主教の役職・称号。総主教の使節としての役割を果たす他、独自の教区（エクザルフ教区, 英語: exarchate）を持つ場合もある。総主教代理と表記されることもある。原語であるギリシア語: ἔξαρχος（エグザルホス、英語・ロシア語風表記としてはエクザルフ）は、上述の主教の役職・称号としての用法の他に、東ローマ帝国時代の「総督」「地方大守」等と訳される職も指していた。日本語以外の言語では、東ローマ帝国の総督職と、正教会における主教としてのエクザルフとを、原語からの転写を基にした同じ言葉で言い表す事が多い。
476年の西ローマ帝国の滅亡後も、東ローマ帝国は中世前半には安定した状態を維持し、領土拡張を行う能力を保持していた。ユスティニアヌス1世の再征服の間に、北アフリカ・イタリア・ダルマチア・スペインが、東ローマ帝国の版図に入った。この領土拡張は帝国の限られた資源にとり途方も無い重圧となったが、後代の東ローマ皇帝たちは再征服された領土を放棄して重圧を免れる方策を採らなかった。この経緯により、地方の変化に恒常的に対処する総督府（英語: Exarchates）が設置される事になる。東ローマ帝国の総督府は、地方において弱まる帝国の権威に対応し、特にイタリアと北アフリカにおいて、行政権と軍事権を統合し超越した存在であった。ユスティニアヌス帝によって始められた初期の機構形態は、ヘラクレイオスによって創設されるシステムに帰結した。ラヴェンナの中心部にあった最初の総督府は、マウリキウスによって整備・組織化された。総督はコンスタンディヌーポリ総主教の代表としての役割も果たした。同様に、分割された総督府がシチリア島とカルタゴに設立された。8世紀半ばまでには、これら全ての総督府はランゴバルドとフランク、イスラム帝国の伸張に伴い失われた。
エクザルフ（エグザルホス・総主教代理）という語は初め、教会用語としては自身の管掌する府主教区を越えて管轄を行う府主教の称号として用いられた。皇帝と元老院の住居たるを以て特別な権威をコンスタンディヌーポリ主教座に認めた第四聖全地公会においては「総主教（パトリアルフ）」の呼称は使われていないが、第四聖全地公会規則第9条においては「エグザルホス（ギリシア語: ἔξαρχος, 英語: Exarch）」の呼称が用いられている。「総主教」の称号は、帝国が五大総主教区（「ペンタルキア」の名で知られる、ローマ・コンスタンディヌーポリ・アレクサンドリア・アンティオキア・エルサレム）によって構成される、世界的なキリスト教世界の組織編成を志向したところに始まる。この事はユスティニアヌス帝治下で形成された単一の帝国の働きのもとで行われた。第六全地公会（トゥルーリ全地公会）における教会による批准を受け、総主教（パトリアルフ）の称号は五大総主教座の公式な称号となった。「エクザルフ」の称号は、ディオクレティアヌス帝の分割による帝国の東側地域における、3つの主教区を管轄する府主教に適用されるものとして残った。3つの主教区とは、アジア（エフェソス）・カッパドキアおよびポントス（カエサレア）・トラキア（Heraclea Sintica）である。後年、コンスタンディヌーポリの法令が進歩するにつれ、これらのエクザルフは廃止され、通常の府主教座に戻された。しかし依然として、エクザルフの称号は時折、何人かの府主教に対しては用いられた。五大総主教制（ペンタルキア）により総主教の人数が固定される原則が立てられてから、これら五総主教のいずれでもなくかつ他の主教に越える権威を持つ主教は、誰でもエクザルフと呼ばれるべき事となった。これにより、キプロス正教会がエフェソス公会議において独立教会となって以降、その首座主教はキプロスのエクザルフの称号を受けた。短命に終わった、イペク（ペヤ）（セルビア）、オフリド（ブルガリア）、ティルノヴァ（ルーマニア）といった中世の諸教会はエクザルフによって管轄されていた（これらのエクザルフは総主教（パトリアルフ）との称号を帯びる事も時折あったが）。同じ原則により、近代の正教会は全体的に「大主教」の称号を用いる事を好むが、キプロス正教会の首座主教と同様、シナイ山の大主教もエクザルフである。
近代に入り、ギリシャ人とブルガリア人の間でブルガリアの教会の管轄を巡る20年間にも及んだ争いの結果、1870年2月28日、オスマン帝国のスルタン：アブドゥルアジズによって独立したブルガリア正教会が設立されるに至った。設立された教会はブルガリアのエクザルフ教区として知られる。首座主教には「総主教」ではなく、エクザルフの称号が与えられた。これによりブルガリア正教会はギリシャ人が主体のコンスタンディヌーポリ総主教庁から独立した。ブルガリアのエクザルフはオスマン帝国の首都であるコンスタンディヌーポリに居住した。750年から独立正教会となっていたグルジア正教会の首座主教は、1008年から「イベリア（コーカサス）のカトリコス・総主教」の称号を有していた。1802年に、ロシア帝国がグルジア正教会の独立性を破壊してのち、グルジア教会の首座（常にロシア人であった）は「グルジアのエクザルフ」の称号を有しつつ、サンクトペテルブルクにあった聖務会院に席を有していた。1917年4月7日、グルジア総主教座は「全グルジアのカトリコス・総主教」のタイトルのもとに復活した。その独立性はロシア正教会により1943年に承認され、コンスタンディヌーポリ総主教庁からは1990年3月3日に承認された。こんにちの正教会においては、エクザルフはふつう、総主教の代理である。多くの場合、総主教に代わって、総主教庁の地元から離れた教会の管轄を行う。従ってアメリカ合衆国には、セルビア正教会、ルーマニア正教会、ブルガリア正教会、エルサレム総主教庁を代表するエクザルフが居る。アメリカにおけるエルサレム総主教庁のエクザルフの称号は「聖墳墓のエクザルフ」である。1972年、メキシコのジョセ主教（Bishop Jose）とメキシコ・ナショナル教会が、ダラスのディミトリ大主教とともに、アメリカ正教会に「メキシコ・エクザルケート」として受け入れられた。
桐朋学園大学指揮科卒業。関西フィルハーモニー管弦楽団常任指揮者（1982-1988年）、札幌交響楽団専属指揮者（1988年 - 1992年）、サンクトペテルブルク交響楽団やプラハ交響楽団、スロヴァキア・フィルハーモニー管弦楽団等の常任客演指揮者を務めたほか、中央大学管弦楽団の音楽監督兼名誉指揮者としてタクトを振っていた。52歳の頃は、年間の1/3を海外での活動で過ごした。レパートリーは日本人作曲家を含む現代作品にいたるまで幅広く、戦前の日本の作曲家貴志康一の作品の発掘にも取り組んでいた（後述）。2000年には、現代音楽の分野での優れた業績により中島健蔵音楽賞を受賞。また、クラシック音楽外の分野においても、交響詩『ウルトラマン』『ウルトラセブン』、テレビアニメ『機動戦士ガンダムΖΖ』のサウンドトラックや、すぎやまこういち作曲の交響曲『イデオン』、『ドラゴンクエストシリーズ』の楽曲など、多くの録音を残した。横浜市に居住していた。大阪芸術大学教授も勤めた。2013年3月30日午前2時53分、肺炎のため死去した。享年65。
1983年以来、貴志康一作品の伝道師を自認し、貴志作品の録音や公演を積極的に行っている。貴志の生誕100周年にあたる2009年には、新交響楽団との公演、中央大学管弦楽部との公演を行った。
一般社団法人日英協会（にちえいきょうかい Japan-British Society）は、日本とイギリスの交流親善、日英関係の友好・発展を目的とする団体。1908年（明治41年）設立。名誉総裁を故・寛仁親王が2012年（平成24年）6月6日に薨去（死去）するまで務めていた。会長にティモシー・ヒッチンズ駐日英国大使、理事長に塚本隆史。本部は東京都千代田区内幸町の日比谷国際ビルヂングに位置する。
1982年5月29日の朝日新聞朝刊「討論の広場」欄で「日本映画はどこへ行く」と題して、岡田茂日本映画製作者連盟会長、映画監督・大島渚、小栗康平、映画評論家・白井佳夫が参加して討論会が行われた。討論会の趣旨は、映画人口が最盛期の1958年の11億人から1981年に1億5000万人に割り込んだことを受け、白井が「角川春樹のセンセーショナルな大宣伝によってマイナーな娯楽映画を大ヒットさせる商法に屈服した映画業界」などを問題提起して挙げ、長い討論会中、角川映画に関する言及は、角川春樹を支援していた岡田茂は「角川はいま日本で、監督はまずまず揃っているが、これをどうして、いつ当てて、どういう宣伝をして、どうやって金を取るかと、見通しを持ちながら全てのことをちゃんと支配していくプロデューサー」と評価した。しかし大島渚は「角川さんはプロデューサーとしてある意味強すぎて、監督とのバランスが全部とれない。あの人のところで誰が撮ったって全部角川さんの映画になって、監督の映画が全然出ない。これはいいプロデューサーじゃないんですね、結果的には」と評し、白井佳夫は「プロデューサーというのは元々縁の下の人なんですよね。角川さんは十本以上の映画をあれだけ当てた。角川と組んで映画をすることで有名になった監督が二、三人出なきゃ嘘だし、角川によってスターになった女優や男優が五、六人は出なきゃ嘘なんですよね。まあ薬師丸ひろ子というスターが一人出たけども、あとはみんな既成のスター、既成の監督、既成のシナリオライターを使って作っている」などと評した。1981年の日本映画界の観客動員1500万人減について、映画評論家の白井佳夫は大量宣伝で成功する角川映画を原因として決めつけた。それに対し、角川春樹は大量宣伝で成功した角川映画は『人間の証明』1本しか存在しないと反論した。映画監督の大島渚は、当初は角川映画は旧態依然とした日本映画界を覆したと評価していたが、後に角川映画が大量の前売券を企業に購入させたことと大量宣伝を批判した。前売券が金券ショップで安価で売られて正規の料金で入場した観客の不信感を買うこと、そして大量宣伝につられて映画を見に行ってもつまらない映画だった場合に映画そのものが観客に疑われるようになるというのがその主旨である。角川映画への批判の中心はこの大量宣伝と前売券による動員、そして作品の質が伴わないという3点であった。映画監督の佐藤純彌は1986年、斜陽の日本映画界にあって角川映画が映画ビジネスが儲かるものであることを証明し、これに追随して異業種から映画界への資金提供者が現れたこと、久々に薬師丸ひろ子や原田知世といった映画界出身のアイドルを誕生させたこと、従来の新聞中心だった映画宣伝を改変したこと、日本映画界の縦割りの構図を破り、既成メジャーとは異質の映画作りを成立させたことなどを角川映画の功績として挙げている。映画評論家の田山力哉は、評価できるのは『蒲田行進曲』くらいで、角川映画は札束映画、前売券をバラまいて日本映画はひどいものという印象を与えたとこき下ろした。映画ジャーナリストの大高宏雄は、角川春樹時代の角川映画は映画製作本数が65本、製作会社としては空前の総配給収入463億円、当時の日本映画歴代配収ベスト50位の中に12番組がランクインと、20年近く、日本映画を興行的側面から支えてきた功績を指摘している。東映・東宝・松竹の大手3社はその恩恵を受け、自らは製作部門を分離するなか、最もリスクの多い映画の製作という役割を角川映画が引き受け、または、角川映画に引き受けさせたとも分析している。映画評論家の増當竜也によれば、観客から支持されても映画評論家や映画マスコミからは「ヒットはしても中身はない」と言われた角川映画のイメージは、『人間の証明』・『野性の証明』の「証明2部作」によって決定づけられた。マッドハウス社長であった丸山正雄は、角川アニメが子供向けではないアニメ映画の制作されるきっかけになったとし、アニメーションの歴史においても大きな影響を与えたとの考えを述べている。また、角川春樹がスタッフの自由にやらせ、古いものを壊し新しい要素を取り入れていったことも重要であったとしている。
1993年の角川春樹の社長辞職以後も、社長に就任した弟の角川歴彦によって出版と映像のメディアミックス路線は継承された。ただし、春樹時代のようにプロデューサーの強烈な個性は発揮されず、製作委員会方式が多くなっており、角川春樹の頃のように積極的に「角川映画」をアピールしなかった。1995年に日本映画の製作と外国映画の輸入、単館系配給を行うヘラルド・エースと提携して、エースピクチャーズとし、角川書店の子会社とした。1997年になって『パラサイト・イヴ』『失楽園』『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生』を元旦の新聞広告で「新角川映画始動!」と角川映画の再開を正式に謳った。1998年になってエースピクチャーズは、住友商事の子会社で外国映画の輸入と単館系配給、ビデオグラムの販売を行うアスミックと合併し、アスミック・エースエンタテインメントになる。
2002年に、経営不振に陥っていた大映とその親会社である徳間書店は、過去の作品資産や調布市の大映スタジオを含めた全事業を、角川書店へ売却することで合意した。ただし、大映テレビは徳間の資本下ではなかったため、これに含まれていない。同年11月に角川書店は株式会社角川大映映画を設立し、大映の事業を同社が譲り受ける新旧分離方式による買収となった。2004年、角川大映映画と角川本体で映画事業を行っていた角川書店エンタテイメント事業部、テレビドラマ等の映像製作会社のトスカドメインを統合させ、商号を角川映画株式会社とした。2005年、外国映画の輸入・配給を営む日本ヘラルド映画（ヘラルドグループの中核企業）を角川グループが買収、角川映画と合併し、角川ヘラルド・ピクチャーズに名称を変更した。その後の2006年に、商号を角川ヘラルド映画株式会社とした。1年後の2007年に、同社は再び社名を「角川映画株式会社」に変更した。日本ヘラルド映画を買収したことで、アスミック・エースエンタテインメントの出資比率を下げていき、2010年に角川グループから離脱。DVD類のビデオグラム事業に関しては、角川書店が擁する邦画（従来の角川映画）・アニメ作品に加え、大映作品・日本ヘラルドおよびアスミックがソフト発売権を有する洋画作品（2009年までアスミックが販売・発売権を有していたドリームワークス作品を含む）の発売元として角川エンタテインメントが担っていたが、2009年に角川映画に吸収合併されている。一連のM&Aの結果、それ以前の角川書店が行ってきたゲーム・アニメ作品や小説作品の映画化に関わる制作・出資という役割に加え、大映の流れから自前のスタジオ施設・人員による邦画の製作が可能となった。また、ヘラルドの流れから海外作品の配給に積極的に取り組み、角川書店グループのバックグランドによってノベライズの刊行を盛んに行っている。その展開は一層強まっており、こうした映画・映像関連の部門は角川映画株式会社を中核とした事業体制になったことで、完全に固まったものとなっている。なお、旧・日本ヘラルドは映画興行事業（シネプレックス）を行なう子会社「ヘラルド・エンタープライズ」を抱えており、この買収により、従来の角川書店・旧大映による製作部門に加え、映画館運営・ミニシアター系の配給まで一貫して手がけられることとなり、製作・配給・興行を自前で一貫して行えるメジャーの一角に食い込むようになった。ただし、配給網は既存大手3社（松竹、東宝、東映）と比べて大きいとは言えず、『沈まぬ太陽』など大作や話題作については、東宝の配給網を借りる形で劇場公開されている。2006年には新宿三丁目に所在する三和興行所有の新宿文化シネマ（同年9月閉館）を借り上げる形で同年12月に直営のミニシアター（角川シネマ新宿）を、2011年2月には旧シネカノン有楽町1丁目跡に角川シネマ有楽町をオープンし、旧ヘラルドの配給網の有効活用を模索していた。2013年3月にはかつて出資したこともあるユナイテッド・シネマの持株会社、ユナイテッド・エンターテインメント・ホールディングス（UEH）と戦略的業務提携を締結、角川シネプレックス（13サイト）を譲渡し角川シネマの2サイトを除いて映画館運営から撤退したが、映画配給や周辺事業に関してUEHと協業を進めていくこととなる。2005年11月に角川ホールディングス・チャイナが、香港の映画配給・シネコン事業の持株会社Intercontinental Group Holdings Ltd.を買収し、中国映画館市場に参入、香港6サイトと中国広東省2サイトの映画館運営をしていたが、2013年8月に小室哲哉が創業した旧Rojam Entertainmentを傘下に持つeSun Holdings Limited（Lai Sun Group）に売却。2018年現在は、KADOKAWAの持分法適用会社（香港・新華集団との合弁会社）Sun Wah Kadokawa (Hong Kong) Group Ltd.の子会社が中国での映画館事業を行っている。2011年1月1日に、出版と映像の一体化によるメディアミックスの強化を目的として角川書店（三代目法人）と角川映画が合併し、法人としての角川映画は消滅、以後「角川映画」は角川書店・角川グループの映像事業ブランドとして存続することとなった。
2013年には角川書店（三代目法人）がKADOKAWA（角川グループホールディングスより社名変更）に吸収合併され、「角川映画」はKADOKAWAの映画事業という扱いになっている。
テレビアニメ『ポケットモンスター』のキャラクターがモチーフになっているパン。パッケージにポケモンのキャラクターが描かれているほか、「デコキャラシール」がおまけとして付いているのが特徴。商品名には、キャラクターの名前あるいは「ポケモン」の文字が入っている。パッケージには、放送中のアニメシリーズのロゴも印字されている。パンの種類は、蒸しケーキやドーナツ、デニッシュ、クロワッサンなど、様々である。デコキャラシールホルダーが封入された商品も一部ある。主にスーパーマーケットのパン売り場で販売されている。ただし、北海道・沖縄県では販売されていないほか、生産工場の関係上、地域によって販売されている商品のラインナップが異なる。なお、東北地方では同社仙台工場から引き継いだ白石食品工業が、九州地方ではリョーユーパンが、それぞれライセンス生産（広義のエリアフランチャイズ製造）を行う（販売者は第一パン）。1998年の発売から2014年12月までに約12億9000万個が販売されている。
全商品に漏れなく、「デコキャラシール」と呼ばれるビニール製のシールがおまけとして付いている。約5cmの長さの正方形の白い台紙の表面に、ポケモンのキャラクターが描かれたシールと、そのキャラクターの名前が書かれた楕円形の小さなシール、さらに『劇場版ポケットモンスター』公開期間中（その前後を含む）には、「ピカチュウ・ザ・ムービー」のロゴが描かれたシールが貼られている。ただし例外もあり、過去には、シールのデザインが通常と大幅に異なった記念のもの、1枚に2体以上のキャラクターが描かれているもの、サトシなどアニメの登場人物がシールになったもの、暗い所で光るもの、台紙に色が着いたものなど、変わったシールもあった。シールはビニール製のため、一度貼っても簡単に剥がすことができる。また、ガラスなどの透明な物に貼ることで、裏側からも見ることができる。台紙の裏面には著作権表示がされている。シールが貼られた台紙は金色や銀色のビニール製の袋の中に入っているため、商品を購入する段階では中にどのシールが入っているかは分からない。シールの入った袋は、パッケージの中のパンの下の部分に入っている。通常は1つの商品につき1枚のデコキャラシールが付いているが、一部の商品には2枚付いている。パッケージの表面には、シールの一例と封入枚数が掲載されている。但し、一部の商品には本シールが付属せず、代わりにポケモンカードゲームで使えるカードが封入されている商品もある。1弾につき20種類のシールがあり、約1か月半から2か月で次の弾のものに入れ替えられる。なお、過去と同一の絵柄のシールが再び封入されることはない。シールの種類に関しては、どのパンに対しても均等になるよう封入されている。シールは2009年4月に第100弾に達し、以後も新作が出続け、150弾を超えている。封入されるシールのキャラクターは、ゲームやアニメの最新シリーズで登場するものが大半だが、初期のキャラクターも少なくない。なお、ピカチュウはほぼ毎弾登場している。これまでに封入されたシール全種類の一覧は、第一パンの公式ホームページに掲載されている。
ポケモンパンのCMでは、ヒロイン役の声優がナレーションやサウンドロゴを担当している。
当駅付近にかつて存在していた広木信号場については後述する。広木信号場の廃止後しばらくして、星ヶ峯ニュータウンをはじめとした住宅造成が始まった1980年代ころから当駅設置を住民から求められていた。しかし、請願駅扱いとなることから鹿児島市が費用を負担することおよび採算面の問題があり、広木駅の設置に向けた協議がJR九州と鹿児島市の間で続けられてきた。この協議がまとまり、2004年にJR九州と鹿児島市の間で広木駅設置に向けた基本協定が締結されることとなった。駅の設置費用は約1億8,494万円となり、負担額の割合は鹿児島市:JR九州 = 9:1となった。また、パークアンドライド等を促進するため、39台の駐車場や約200台の駐輪場が設置されることとなり、それらとトイレなどの周辺整備を鹿児島市が実施した。なお、広木駅の1日あたりの利用者は550人程度を見込んでいた。開業初年度の乗車人員は1日あたり644人であったが、年々増加傾向にあり、2012年度の乗車人員は958人となっている。新駅名は、地元の設置推進協議会が広木駅または星ヶ峯駅を採用するように要望していたもので、この地域の地名として広く定着しているということからJR側が広木駅を採用した。2009年3月14日の開業式は、森博幸鹿児島市長を迎え、地元住民らが参加して挙行された。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは構内踏切で連絡している。無人駅である。IC乗車カード「SUGOCA」の利用が可能で（相互利用可能ICカードはSUGOCAの項を参照）、簡易SUGOCA改札機が設置されている。SUGOCAの販売、およびチャージの取り扱いは行っていない。降車客のICカード以外の普通乗車券は駅の集札箱に投入、または車掌が回収する。簡易自動券売機（ICカード非対応）が設置されている。
広木信号場（ひろきしんごうじょう）は現在の広木駅付近に1957年（昭和32年）10月1日から1969年（昭和44年）9月27日まで存在していた信号場である。当時この区間は単線であったため、列車交換のために設置されていた。キロ程は上伊集院駅から5.4 km、西鹿児島駅（現鹿児島中央駅）から4.2 kmであった。現在の鹿児島本線の線形とは違い、現在の広木駅の鹿児島中央方にあるトンネルは存在せず、現在の鹿児島市道沿いを通り現トンネルとほぼ平行なトンネルを通っていた。構内はカーブが占めていた。この区間の鹿児島本線の複線化が完成したことにより廃止された。
ローゼンハインはマンハイムに生まれた。彼は11歳でデビューを飾り、当初はフランクフルトで活動した。1830年には同地でパガニーニの演奏会に出席した。1837年にはロンドンへと渡って、4月17日にソリストとしてロンドン・フィルハーモニー管弦楽団と共演した。同楽団は1854年4月にも彼の交響曲を演奏したという記録が残っている。ピアノ奏法の学校ではヨハン・バプティスト・クラーマーと協力関係にあった。1837年にフンメルがこの世を去ると、彼はヴァイマルのカペルマイスターの職に就くことができることができるようになった。その後1849年からはパリへ移り、30余年に渡って第一線で活躍した。パリにおいて催していた室内楽の演奏会に訪れたケルビーニやロッシーニと交流し、2人からはベルリオーズを薦められた。彼は1870年の政治的騒動を機にバーデン＝バーデンへと拠点を移し、この世を去るまでこの地で過ごした。ローゼンハインは遅くとも1839年にはメンデルスゾーンと親交を築いており、モシェレスとも交友があった。シューマンは主催していた「新音楽時報」において、ローゼンハインの楽曲を称賛している。他にもローゼンハインは同時代の音楽家の尊敬を集めており、ブラームスが1848年9月21日に15歳で登場した初めての演奏会では、ローゼンハインのイ長調の協奏曲からアダージョとロンドを演奏した。
日像が創建した妙顕寺を起源とする。日蓮の弟子で京都での布教に携わった日像は元亨元年（1321年）、御溝傍今小路（京都市上京区）に妙顕寺を創建。暦応4年（1341年）、四条櫛笥（下京区四条大宮付近）に寺地を移した。妙顕寺は嘉慶元年（1387年）山門（延暦寺）により破却されるが、明徳4年（1393年）、三条坊門堀川（二条城南東付近）に再興され、寺号を妙本寺と改めた。応永20年（1413年）、妙本寺は再度山門により破却され、5世月明は丹波に難を逃れた。応永23年（1416年）、日実は妙顕寺の旧地（四条櫛笥）に寺を再興し、本応寺と号したが、一方、月明は五条大宮に妙本寺を再興（後に妙顕寺に復称）、本応寺と対立した。この本応寺が改称して立本寺と号した。なお、妙顕寺（妙本寺）と本応寺（立本寺）の分立については異説もあり、明徳4年（1393年）、日実が四条櫛笥の旧地に妙顕寺を再興し、本応寺（のち立本寺）と号したとする説もある。立本寺は天文5年（1536年）天文法華の乱で他の法華宗寺院とともに焼失し、堺に避難するが、天文11年（1542年）後奈良天皇は法華宗帰洛の綸旨を下し、法華宗寺院は京都へ戻ることとなった。立本寺は天文13年（1544年）新町三条に伽藍を再建した。その後文禄3年（1594年）、豊臣秀吉の命により、寺町今出川（上京区立本寺前町）にふたたび移転した。宝永5年（1708年）宝永の大火で焼失後、現在の地に移転し、伽藍を再建した。妙顕寺、妙覚寺、立本寺の三寺で「龍華の三具足（りゅうげのみつぐそく）」と呼ばれている。現住は97世上田日瑞貫首（京都市妙円寺より晋山）。生師松ヶ崎法縁。
宝永5年（1708年）の大火後、前地京極今出川で類焼を免れた祖師堂、開祖廟、鐘楼堂、本堂前井戸屋形、経蔵等を現在地へ移築した。伽藍の他の建物は順次に再建された。本堂、刹堂（鬼子母神堂）、客殿、鐘楼、表門が京都市の有形文化財に指定されている。本堂は寛保3年（1743年）、刹堂は文化8年（1811年）、客殿は享保13年（1728年）、表門は安永7年（1778年）の建立である。鐘楼は旧地から移されたもので江戸時代中期の建立。鬼子母神堂（刹堂）は天明3年（1783年）の焼失後に再建された。
京都府京都市上京区七本松通仁和寺街道上ル一番町107
外海府海岸（そとかいふかいがん）は、新潟県の佐渡市（佐渡島）の北部に位置する海岸。両津地区の弾崎から相川地区の尖閣湾まで伸び、約50キロメートルにも及ぶ大規模なものである。海岸段丘が発達しており、一帯には奇岩、奇勝が連続する県下随一の景勝地として名高く、佐渡弥彦米山国定公園の代表的な景勝地の一つで、佐渡海府海岸として国の名勝にも指定されている。
外海府海岸は非常に規模が大きく、見所が非常に多い。その中で代表的なものを挙げる。
外海府海岸の中でも特に有名な景勝地。断崖絶壁に無数の岩礁が発達。この岩礁は珊瑚礁の名残であり、やや灰白色っぽい。海、岩、緑のコントラストが絶妙である。映画『君の名は』の舞台にもなった。また、湾内にある達者海岸は透明度が高く、近くの海中公園の美しさを堪能できることから、グラスボートが周航している。
巨大な岩盤に無数の甌穴が見られる。天然記念物に指定されている。
土休日は新潟交通佐渡の路線バスが全区間で運行されている（平日は岩谷口～真更川を除く区間で運行）。