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野島・・・『友情』の主人公であり、23歳の脚本家。仲田の妹・杉子に恋している。親友の大宮に大変深い友情を感じている。大宮・・・野島の友人であり、一番の親友。26歳の脚本家で、世間に認められている。密かに杉子に心を寄せるが、野島との友情を思い葛藤する。杉子・・・仲田の妹であり、学校に通う16歳。野島を生理的に嫌っており、大宮に思いを寄せる。仲田・・・杉子の兄であり、法科生。野島の友達で、無遠慮にものが言える相手。社会情勢のことや恋愛観について野島と話すが、恋愛観においては意見が異なる。まだ若い妹の結婚に反対しており、妹への結婚の申し込みに辟易している。村岡・・・早川の親友。帝劇で公演されるような脚本を書ける力をもつ脚本家。27、8歳。大宮の作品に感心する。一高の生徒・・・仲田の家で開催されたピンポン大会でずぬけた才能をみせる。村岡を崇拝している。早川・・・仲田の友人であり、運動家。野島とは、仲田の家で2、3度会っている。野島と「神があるなしの議論」で激論を交わす。武子・・・大宮の従妹。大宮を崇拝し、兄と呼ぶ。杉子と友人である。感情家で思ったことはなんでも言う、我儘で勝気な性格。下篇において、杉子に大宮の居場所を教える。野島の母・・・本当に野島のことを心配してくれる。野島の妹・・・運命が許した最も良き人を選び結婚する。夫とともに海外にいる。大宮の母・・・武子と一緒に大宮と野島のいる別荘を訪ねる。大宮の父・・・大宮が文学の道を決意したことを知り、議論になり勘当しようとした。大宮の姉・・・母の勧めで結婚するが、夫からしつこく求められ続け、肺を悪くして亡くなってしまう。仲田の母・・・４５、４６歳。愛想が良く、実年齢より若く見える。仲田の父・・・無口な性質。武子の父・・・有名な政治家。武子、妻とともに横浜まで大宮の西洋行きを見送る。武子の母・・・武子、夫とともに横浜まで大宮の西洋行きを見送る。杉子に手紙を出した男・・・文土の卵。自分の誕生日に、３ヵ月ぶりに杉子を見かけたことに運命を感じ、再度杉子に結婚の申し込みをする。自分・・・三五章において、突然現れた存在。
2017年世界柔道選手権大会(無差別)（第35回世界柔道選手権大会）は、2017年11月11日から12日の2日間にわたってモロッコのマラケシュで開催された柔道の世界選手権。無差別単独の世界選手権は2011年のチュメニ大会以来6年ぶり3度目となる。
可視光通信の実証を目的として開発された。愛称は全国より4038点の中から選ばれた。JAXAのH-IIA23号機の相乗り衛星に選ばれ、2014年2月27日に打ち上げられた。地上から衛星上の可視光線の点滅が確認された。
レオン・ヘンキン（Leon Henkin、1921年4月19日 – 2006年11月1日）はアメリカ合衆国の数学者、論理学者。カリフォルニア大学バークレー校数学科教授。「ヘンキン版一階述語論理の意味論的完全性の証明」で知られる。
ゲーデルが1929年に初めて述語論理の完全性を証明したが（→ゲーデルの完全性定理）、ヘンキンは1949年にもっと簡潔な方法を発表した。この方法は初等クラスや入門書ではスタンダードな方法になっている。ヘンキンはもともとチャーチの高階述語論理の完全性を証明したが、同じ方法が述語論理にも応用できることに気づいた。
大槌街道（おおつちかいどう）は、岩手県遠野市と、同県上閉伊郡大槌町を結ぶ街道
2011年のMLBドラフト37巡目（全体1136位）でアトランタ・ブレーブスから指名され、プロ入り。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ブレーブスでプロデビュー。アパラチアンリーグのルーキー級ダンビル・ブレーブスでもプレーし、2球団合計で17試合に登板して3勝0敗3セーブ、防御率0.59、37奪三振を記録した。2012年はA級ローム・ブレーブスとA+級リンチバーグ・ヒルキャッツでプレーし、2球団合計で42試合に登板して2勝3敗5セーブ、防御率2.73、90奪三振を記録した。2013年はAA級ミシシッピ・ブレーブスでプレーし、41試合に登板して6勝3敗11セーブ、防御率1.79、54奪三振を記録した。2014年もAA級ミシシッピでプレーし、48試合に登板して9勝5敗1セーブ、防御率2.58、93奪三振を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、ピオリア・ハベリーナズに所属した。2015年はA級ロームとAA級ミシシッピでプレーし、2球団合計で24試合に登板して0勝1敗、防御率2.04、43奪三振を記録した。
2015年12月11日、ホセ・ラミレスとのトレードでの後日発表選手としてシアトル・マリナーズへ移籍した。2016年は傘下のAA級ジャクソン・ジェネラルズでプレーし、42試合に登板して4勝5敗6セーブ、防御率2.51、95奪三振を記録した。2017年はAA級アーカンソー・トラベラーズとAAA級タコマ・レイニアーズでプレーし、2球団合計で41試合に登板して4勝2敗3セーブ、防御率3.35、55奪三振を記録した。オフの11月6日にFAとなった。
2018年2月2日にミネソタ・ツインズとマイナー契約を結んだ。シーズンでは傘下のAA級チャタヌーガ・ルックアウツとAAA級ロチェスター・レッドウイングスでプレーし、2球団合計で38試合に登板して1勝5敗6セーブ、防御率3.60、86奪三振を記録した。2019年はスプリングトレーニングではマイナーだったが、開幕直前の3月27日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。なお、この日は30歳の誕生日でもあった。3月31日のクリーブランド・インディアンス戦でメジャーデビュー。
二級河川・勝浦川の主要河川である八多川の支流であり、水源は中津峰山（徳島市多家良町金谷）にある。この金谷川流域は東山渓県立自然公園に指定されている。
樋浦 誠（ひうら まこと、1898年(明治31年) - 1991年(平成3年)）は、日本の農学者。専門は植物病理学。農学博士（北海道帝国大学）。酪農学園大学初代学長。酪農学園短期大学初代学長。聖隷学園浜松衛生短期大学初代学長。新潟県西蒲原郡西川町出身。1916年東北帝国大学農科大学予科入学。1919年北海道帝國大学農学部に進学。1922年北海道帝國大学農学部農業生物学科卒業。同農学部助手。1924年岐阜高等農林学校教授。1929年アメリカ・ヨーロッパ留学。1949年各種学校として酪農学園大学部を設立し、学長に就任。1950年酪農学園短期大学を設立に参画し、初代学長に就任。1960年酪農学園大学を設立に参画し、初代学長に就任。1963年酪農学園短期大学の学長退任。1964年酪農学園大学を退職し、酪農学園大学名誉教授。岐阜大学農学部客員教授。1968年名古屋大学農学部附属フィールド科学教育研究センター客員研究員。1969年浜松衛生短期大学の初代学長に就任。1972年浜松衛生短期大学を退職。浜松衛生短期大学名誉教授。この他、学校法人酪農学園専務理事（1951年 - 1958年）、酪農学園機農高等学校校長（1956年 - 1960年）、名城大学農学部非常勤講師（1964年 - 1969年）、静岡大学農学部非常勤講師（1969年 - 1977年）なども務めた。
脂溶性の無色の結晶で、アルコールには溶けやすいが冷水にはほとんど溶けない。摂取すると受容体活性化チャネルのひとつであるTRPV1を刺激し、実際に温度が上昇しないものの激しい灼熱感をひきおこす。この機構はメントールによる冷刺激と同様である。また、痛覚神経を刺激し、局所刺激作用あるいは辛味を感じさせる。体内に吸収されたカプサイシンは、脳に運ばれて内臓感覚神経に働き、副腎のアドレナリンの分泌を活発にさせ、発汗及び強心作用を促す。ワサビ、カラシの辛み成分アリルイソチオシアネートとは風味が異なる。
本化合物は1816年、Christian Friedrich Bucholz（1770年 - 1818年）によって（純粋でない形ではあるが）初めて抽出された。Bucholzはこれをトウガラシ属の学名 Capcisumから「capsicin」と呼んだ。カプサイシンをほぼ純粋な形で抽出したJohn Clough Thresh（1850年 - 1932年）は、1876年に「capsaicin」と命名した。しかし1898年、カプサイシンを純粋な形で初めて単離したのはKarl Mickoである。カプサイシンの実験式（化学組成）は、1919年、E. K. Nelsonによって初めて決定された。Nelsonはまたカプサイシンの化学構造を部分的に推定した。カプサイシンは1930年に、E. SpathとS. F. Darlingによって初めて合成された。1961年、日本人化学者の小菅貞良と稲垣幸男が類似物質をトウガラシから単離し、カプサイシノイド類と命名した。ドイツ人薬理学者ルドルフ・ブーフハイム（1820年 - 1879年）は1873年に、ハンガリー人医師Endre Hőgyesは1878年に、"capsicol"（ある程度精製したカプサイシン）が粘膜に接触すると焼けるような感覚を引き起こし、胃液の分泌を増加させる、と記している。
TRPV1のアゴニスト（最も強力なアゴニストはレシニフェラトキシン：resiniferatoxin ：RTX）であるカプサイシンで当該受容体を刺激すると痛覚神経は脱感作され、痛み刺激の伝達が抑制され痛みを感じにくくなることが知られている。この作用機序を利用して帯状疱疹後に発生する疼痛治療や糖尿病性神経障害による痛みの改善にカプサイシンクリームが臨床で使用されているが、一日数回の塗布が必要なことに加え、塗布直後の焼け付くような痛みの副作用が知られている。この問題を解決できる可能性が高い鎮痛薬、若しくは炎症性疼痛から神経因性疼痛まで様々な痛みを改善する鎮痛薬としてTRPV1アンタゴニストの創薬研究・臨床開発が1997年以降多くの製薬会社でおこなわれている。実際、カプサイシン受容体と強力に結合するレシニフェラトキシンを修飾したヨードレシニフェラトキシン(I-RTX)はカプサイシン受容体のアンタゴニストとして作用する。実験用試薬としては他に、カプサイゼピンやルテニウムレッドなどが有名。臨床応用を目指したアンタゴニストとしてはSB-366791や SB-705498, SB-750364, A-425619などが開発されている。また、カプサイシン単体ではないものの、トウガラシチンキとして湿布や外用消炎鎮痛剤等の外用薬に使用される。
FTPの元の仕様はアバイ・ブーシャンによって書かれ、1971年4月16日にRFC 114として公開された。1980年まで、FTPはTCP/IPの前身であるNCPで実行されていた。RFC 765（1980年6月）とRFC 959（1985年10月）によりFTPはTCP/IP上で動くバージョンに修正され、これが現行のFTPの仕様の元となっている。その後、RFC 1579（1994年2月）でファイアウォール内からでも使用できるパッシブモードが追加され、RFC 2228（1997年6月）ではセキュリティ拡張が提案された。RFC 2428（1998年9月）ではIPv6に対応し、新しい種類のパッシブモードが定義された。
FTPサービスを提供するホストは、専らファイル（主に無償のフリーソフトなど）を配布する目的で、匿名でアクセスできるAnonymousアクセスを提供することができる。この場合でも形式上認証が必要であり、ユーザ名として"anonymous"または"ftp"を指定する。パスワードは通常何でもよいが、配布したソフトに瑕疵があった場合などにサーバ管理者が連絡をとることができるよう、ユーザの電子メールアドレスを指定するのがマナー（ネチケット）とされてきた（メールアドレスのドメインがクライアントのIPアドレスの逆引きなどから明らかな場合は、"foo@"のようにドメインを省略することも多い）。サーバによっては、パスワードがメールアドレスの形式を満たさないと利用できないこともある。しかし、近年ではスパム（迷惑メール）などの問題により、むやみにメールアドレスを公開しない風潮が高まっていることから、このマナーは廃れつつある。また、現在ではFTPクライアント機能を備えたウェブブラウザで匿名FTPサーバにアクセスすることも多く、この場合パスワードは特に指定しない限りブラウザのデフォルト設定（Internet Explorerであれば"IEuser@"など）が使われ、メールアドレスとして意味のあるものにはならない。
FTPは通常、クライアントがPORTコマンドを送信し、サーバがクライアントの通知されたポートに接続することによってデータを転送する。これは、インターネット側から内部ホストへの接続を許可しないNATやファイアウォールにおいて問題となる。NATの場合、PORTコマンドで通知するIPアドレスとポート番号は、NATによる変換後のものではなく、変換前のものとなる。この問題を解決するには2つの方法がある。1つは、PASVコマンドを使用してパッシブモードに移行する方法である。これにより、FTPクライアント側からサーバへデータ転送用コネクションが確立される。これは現代のFTPクライアントにおいて広く使われている。もう1つは、NATがアプリケーション・ゲートウェイを使用してPORTコマンドの値を書き換える方法である。
FTPでは、Webページでよく見られるような多くの小さな一時的な転送に使用するのが不便であり、HTTPではそれを修正している。FTPには、現在の作業ディレクトリと他のフラグを保持するステートフルな制御用コネクションがあり、転送するファイルごとに、データを転送するための別のコネクションを必要とする。パッシブモードでは、この別のコネクションはクライアントからサーバへの接続であるが、デフォルトのアクティブモードでは、このコネクションはサーバからクライアントへの接続である。アクティブモードにおけるこの役割の逆転、および全ての転送において使用されるポート番号がランダムであることが、ファイアウォールやNATゲートウェイを通してFTPを使用することを困難にしている。HTTPはステートレスであり、クライアントからサーバへの、Well-knownなポート番号による単一のコネクションを介して、制御とデータを多重化する。これにより、NATゲートウェイやファイアウォールの通過が簡単になる。FTPの制御用コネクションの設定は、必要な全てのコマンドを送信して応答を待つまでに往復遅延があるため、非常に遅くなる。そのため、毎回セッションを破棄して再確立するのではなく、制御用コネクションを確立した後、それを複数のファイル転送のために開いたままにするのが一般的である。これとは対照的に、HTTPはその方が安価であるため、元々転送ごとにコネクションを切断していた。その後、HTTPには複数の転送に1つのTCP接続を再利用する機能が追加されたが、概念モデルとしてはセッションではなく独立した要求である。FTPがデータ用コネクションを介して転送している間、制御用コネクションはアイドル状態である。転送に時間がかかりすぎると、ファイアウォールやNATは制御用コネクションが無効であると判断してそれを追跡しなくなり、事実上接続が切断されてしまう。HTTP接続においてはアイドル状態となるのは要求と要求の間のみであり、タイムアウトした後にコネクションがドロップされるのは正常で、予期されたものである。
ほとんどの一般的なWebブラウザは、FTPサーバに格納されているファイルを取得することができる。ただしFTPSなどのプロトコル拡張には対応していない場合もある。HTTPではなくFTPのURLが指定された場合、リモートサーバ上のアクセス可能なコンテンツは他のWebコンテンツに使用されているものと同様の方法で表示される。Firefoxには、FireFTPと呼ばれるフル機能のFTPクライアントのプラグインが存在する。
FTPのURLの構文はRFC 1738で定義されており、ftp://[user[:password]@]host[:port]/url-pathの形となる（括弧で囲まれた部分はオプション）。例えば、ftp://public.ftp-servers.example.com/mydirectory/myfile.txtというURLは、FTPサーバpublic.ftp-servers.example.com上のディレクトリmydirectoryにあるファイルmyfile.txtを表す。ftp://user001:secretpassword@private.ftp-servers.example.com/mydirectory/myfile.txtというURLでは、このFTPサーバへのアクセスに必要となるユーザ名(user001)とパスワード(secretpassword)の指定が追加されている。ユーザ名とパスワードの指定に関する詳細は、ブラウザのドキュメントにある（Firefox、Internet Explorer）。デフォルトでは、ほとんどのWebブラウザは、ファイアウォールをより簡単に通過できるようにするために、パッシブモードを使用する。
FTP over SSHは、Secure Shell接続を介して通常のFTPセッションをトンネリングする方法である。FTPは複数のTCP接続を使用するため、SSHを介してトンネリングすることは特に困難である。多くのSSHクライアントでは、制御チャネル（ポート21による最初のクライアントとサーバの間の接続）用にトンネルを設定しようとすると、そのチャネルだけが保護される。データを転送するときは新しいTCP接続（データチャネル）を確立するため、機密性や完全性の保護はない。そのため、SSHクライアントソフトウェアがFTPプロトコルの情報を持ち、FTP制御チャネルのメッセージを監視して書き換え、FTPデータチャネルのための新しいパケット転送を自律的に開く必要がある。
明示的FTPS(Explicit FTPS)は、クライアントがFTPセッションの暗号化を要求できるようにするFTP標準の拡張である。これは、"AUTH TLS"コマンドを送ることによって行われる。サーバには、TLSを使用しない接続の許可・拒否のオプションがある。このプロトコル拡張は、RFC 4217で定義されている。暗黙的FTPS(Implicit FTPS)は、SSL/TLS接続の使用を必要するFTPの古い標準であり、通常のFTPとは異なるポートを使用するように指定されていた。
Trivial File Transfer Protocol(TFTP)は、クライアントがリモートホストからファイルを取得したり、リモートホストにファイルを保存したりすることを可能にする単純なロックステップのFTPである。TFTPは認証を行わないため実装が非常に簡単であり、主にネットワークブートの初期段階で使用される。TFTPは1981年に最初に標準化された。TFTPの現在の仕様はRFC 1350である。
Simple File Transfer Protocolは、TFTPとFTPの中間的なレベルの複雑さを持つ（セキュアではない）FTPとして提案された。RFC 913で定義されている。このプロトコルもSSH File Transfer Protocolと同様"SFTP"と略称されるが、この略称を持つプロトコルの中ではSimple File Transfer Protocolの方が先に標準化されている。このプロトコルはインターネットで広く受け入れられず、このRFCはIETFによって"Historic"（歴史的文書）の状態とされている。ポート115を介して実行され、多くの場合SFTPの初期設定を受信する。11のコマンドと、ASCII・バイナリ・連続の3つのデータ転送を持つ。 ワードサイズが8ビットの倍数であるシステムでは、バイナリモードと連続モードの実装は同じである。このプロトコルは、ユーザーIDとパスワードによるログイン、階層フォルダーとファイル管理（名前の変更、削除、アップロード、ダウンロード、上書きダウンロード、追加ダウンロード）に対応する。
1990年前後頃の設立当初は「キャンパスビデオ」（社名は不明）といって、バナナランド・シリーズの前身のVIDEO MAGAZINE「キャンパス通信」シリーズと、マッスルコレクションの前身「キャンパススポーツ」をリリースしていた。「キャンパスビデオ」のpart１とpart２の広告が「薔薇族1988年11月号」のp319に見られる。その前数か月間に広告がないことからするに、これが初出と思われる。アイダックスの前の社名はワールド映像出版社（WORLD VIDEO）だったが、1995年頃からアイダックスになっている。主なシリーズとして美少年系の「バナナランド」、マッチョ系の「マッスルコレクション」、「SP」があり、中でも「バナナランド」は60タイトルに迫る人気作品となっている。アイダックスの公式サイトは会員パスワードを持っていないと閲覧できない。90年代後半頃はSM専門レーベル「スタジオ・アダム」からSM作品を出していた。かつては1年に4タイトルほどをコンスタントにリリースしていたが、近年は2009年4月と2011年5月を最後に新作は出していない。ただし2011年8月と12月にベスト版を出している。
1958年から1962年まで、パリにおいて、彼は国立美術学校（ロベール・カミ教授に師事）とソルボンヌの社会科学分野（ピエール・フランカステル教授、芸術史）の高等研究実習院で美術を専攻した。1962年から1965年まで、彼はローザンヌの美術学校へ進み、彫刻家で画家であるアーネスト・ピツォティと共同制作した。1964年、彼のキネティック・ガラスとアクリル彫刻のローザンヌでの出展。ジュネーブの現代彫刻センターで2年間働き、その後チューリッヒで働き、画家フリードリッヒ・クーンと共に顔の円形を描くことに経験を積み絵画的遠近法を拡張した。1968年から1970年まで、ゲーテボルグの設計と工芸ヘグスコラン大学に於いて代理として勤務し、織物のキネチックオブジェの研究を制作した。1967年、ゲーテボルグ・コンスタール・ヘズス・ラファエル・ソート・、カルロス・クルース・ディエス (Jesús-Rafael Soto, Carlos Cruz-Diez)での展覧会で彼はカルロス・クルース・ディエスとフーリオ・ルパルク(Julio Le Parc)と出会う。これらの芸術家と話しているうちに、彼は光学美術にすっかり魅了されているとに気がつき、彼の研究をすべてキネチック美術に傾注することに決意した。ゲーテボルグに長期間滞在することにより、動きと幾何学的形状に関して彼の思考は絶えず進化し、それらを彼の織物と油絵に一体化するに至った。彼の光学的美術に関する研究はスカンディナビアのこの地方で大きな影響を及ぼした。1968年に、ユーリはスイス近代彫刻美術で第一位の賞を受賞した。同年、かれはスエーデン政府の奨学金を受けた。1970年代は彼はハンブルグに滞在し、北ドイツの芸術家と共に継続的創作に従事し、異なった不朽の業績となったプロジェクトで共同作製した。1970年に、彼はドイツの黒い森の近くのアイシュテッテンでのグールドのためのキネチック彫刻を創作した。1970年から1981年まで、かれはベルンに居住した。外国に度々滞在することにより、彼は同じ芸術運動に従事している美術家たちとつながりを育むことができた。彼の絵画 と彫刻で建築は重要な役割があり、建築空間での動きオプ・アート（オプ・アート・キネティック・アート）の探索は一体であり、彼はそれについてブラジルのリオ・デジャネイロ市でオスカー・ニーマイヤーやロバート・ブール・マルクス、サンパウロ市で大竹富江氏、そしてブエノス・アイレス市でクロリンド・テスタ(Clorindo Testa)などと意見を交わすことを得た。旅行の最後の時点でカラカスに滞在し、彼自身の作品の舞台と振り付けを行い、それはカラカスのアテネオ、第６回国際演劇祭、ユージェニオ・メンドーサ（Eugenio Mendoza）財団、ハンボルト文化連合（ゲーテ協会）、およびアリアンス・フランセースで1984年に公演された。彼は数多くの国際展示会に参加し、光学美術での研究に対してイタリアで受賞した。彼の作品は個人的愛好者により購入され、国家と国際的美術館に飾られている。また、彼は彼のユニークなタペストリーを「もっと光を」というポップアートの形体で売る特権を得た。彼はこの美術形体で色を使うことに情熱的であった。チューリッヒの近代美術館ミグロスはこの作品に興味を示した。このタペストリーは、スイスのベルンの近くのツォリコーフェンにある彼の屋根裏部屋で1970年代に作成された。このタペストリーは、スイスのミグロス・ヴォードの所有となっている。ニューヨークに数ヶ月滞在した後、彼はスイスに戻り、ベルンに住家を定め、そこに11年間暮らした。この滞在中、かれはしばしばクンストハーレなどの地元の美術館で作品を展示した。2010年、彼は光学美術を駆使して3種類の郵便切手をスイス郵政省のために創作した。チューリッヒの美術館、チューリッヒのスイス連邦工科大学、ジュネーヴと外国のグラフィック美術館、ブラッセルスの王立美術館、などの美術館が彼の作品を重視している。アムステルダムのステデリック市立近代美術館、他の美術館、米国、日本、欧州などの個人的収集家などが彼のキネチック作品を購入している。2014年、ヴォーローザンヌ の大学病院 (CHUV)、の神経画像処理研究室では、非侵襲性の磁気共鳴を使用して、参加者が光学美術作品を見ている時の脳活動の箇所をイメージし、マップし、同定した。
これらの彫刻は、運動により強化され、環境に設定され（空間での運動とずれ）、具体的な音楽の音響により補強される（動きは音の生成を促す）。音に関する彼の研究は１９６０年代に遡る。１９７０年、ユーリは彼の作品にネオンを取り込み、それは今でも彼の彫刻、設置物、および油彩に使われている。 彼は幾多の国際展示会に出品し、イタリアでの光学美術分野の研究に対して受賞した。彼の作品は数多くの個人および公共の展示会に出品され、彼の作品は個人の蒐集と国際美術館で見られる。 彼の作品では、視者の心をデプログラムして、白日夢の「触媒作用」である純粋な感覚を亢進させることが求められる。多作家で多様な美術家であるユーリ・メッセン・ジャシンの作品は、それらを鑑賞すると、我々の通常の遠近感と浮き彫りの自覚を形作る線である、消えゆく線そのものを振動させることにより、方向感覚喪失の力がただちに我々の通常の視覚の位置感覚を喪失させるプリズム的ユニバースが現れる。そのようにして、測地拠点の急激な削除により、動く色彩の純粋な揺らめき、かき乱す感覚に我々自身を浸すことができる。 彼の合成物「旅行…，生活 …、線上 …」、材料に描かれた、透明の効果を生み出す色彩の線は、特に微妙なキネチック構造を再生し、それらは抽象的で幻想的なものと動きの心理的、生理的実証を関連付ける効果がある。 基本的要素である正方形は、バックドロップとして機能し、その複数の辺に挿入された他の幾何学的形体により補強される。 作品の表面全体に渡って均一に適用されるこれらの幾何学的形体は、作者が並行線のメッシュを適用しても、それらのアイデンティティーを失うことなく漸進的に発展する。彼は、油絵とグワッシュ作品でコラージュ手法を使用する。彼の好む色は赤、黄色、明るい緑、様々な青、そして明るい色相である。要素のアルゴリズム的作成と同様に、色彩構造とプラスチックの相互作用で、芸術でサイバネティックスを統合する最初の試みが行われる。彼の手法は経験主義的で、特に顕著な色彩と光学的効果の新しい認知を生み出す。正方形、三角形、円形などの幾何学的形体は、いらだたせるような並行線のメッシュを作者が織り出しても、最初のアイデンティティーを失わずに漸進的に発展する。コミュニケーションの手段としてのユーリ・メッセン・ジャシンの動きと色彩の使用は、空間のキネチック建築のひとつと見なされる。彼はまた「もっと光を」というポップアート様式で作成された彼の唯一のタペストリーを売る栄誉を得た。彼は、アンディ・ウォーホル、トム・ウェッセルマン(Tom Wesselmann)、ジャスパー・ジョーンズと出会ったニューヨークに滞在している間にこの作品を着想した。彼は、この種の美術に色彩が使用されることに関して情熱を注いだ。チューリッヒの近代美術館ミグロスはこの作品に興味を示した。このタペストリーは、スイスのツォリコーフェンにある彼の仕事部屋で１９７０年代に作成された。驚くべきことには、彼の作品「もっと光を」では、電球はポップアートで消費世界の虚像と象徴から逃れる破壊的力として現れる。それはスイスのヴォードのミグロスでの展示物として見ることができる。ニューヨークに数ヶ月滞在した後、彼はスイスへ戻り、ベルンに落ち着くが、その後彼は１１年間暮らした。この滞在中、彼はその地方のクンストハーレなどの美術館をしばしば訪問した。各美術館は彼の作品に興味をしめした。チューリッヒのクンストハウス、チューリッヒの連邦工科大学、ジュネーブのグラフィック美術館、ベルギーの王立美術館、アムステルダム市立美術館、他の美術館、米国と欧州の個人蒐集家、などが彼のキネチック作品を購入している。彼はベネズエラで数年暮らしたが、彼の作品は同国でも評価されている。彼の研究を進めるのに必要な財政的支援をメンドーザ財団と米倉工業が提供した。そこでは、ユーリは舞台の演出を試み、アテネオのコンサートホールとカラカスのアナ・フリア・ロハス・デル・アテネオ劇場で２つの重要な作品を公演し、絶賛を博した。彼は彼自身の劇作の舞台演出を行うために幾多の招待を受けた。他の技術も含めて、ボディアートの専門家であるジャシンは、彼は作品をクラブや舞台で披露した。作品では紫外線を使い、暗闇の中で全裸体を皮膚には無害のサイキデリック、有機的色彩で覆うことができる。モントルー・ジャズ・フェスティバル、ローザンヌのデ・ラ・シテー祭、ニオン２００６のthe Paléo Festivalなどにル・マタン 新聞社によって招聘された際、モントルー・ジャズ祭とパレオ祭(Paléo Festival)の古いポスターを催しの参観者の皮膚に描くことを依頼された。最も求められた物としてはキース・ヘリング（１９８３）、ジャン・ティンゲリー（１９８２）、およびゼップ(Zep)（２００５）があった。パレオ祭(Paléo Festival)では、ルドヴィック・ガブリエル創作のものが最も人気があった。
吉村順子（よしむら　じゅんこ、1955年9月19日-　）は、心理学者、演劇研究者、鶴見大学教授。 神戸市出身。1978年京都大学教育学部教育心理学科卒、85年同大学院博士課程単位取得満期退学。金沢経済大学（現金沢星稜大学）助教授、石川県心の教育推進専門委員会委員長、鶴見大学文学部教授。臨床心理士。
「悲しみも抱きしめよう」は葉山たけしが他のアーティストに初めて作詞を提供した。
アバドン（Abaddon）とは、『ヨハネの黙示録』に登場する奈落の王で、ヘブライ語で「破壊の場」「滅ぼす者」「奈落の底」を意味する。日本語では「アバドーン」とも表記される。5番目の天使がラッパを吹く時に、「馬に似て金の冠をかぶり、翼と蠍の尾を持つ」姿で蝗の群れを率いる天使として現れ、人々に死さえ許されない5ヶ月間の苦しみを与えるという。蝗害が神格化されたものだと考えられている。また奈落の主とも言われ、奈落の鍵を管理していて、千年の間サタンを閉じこめていた。キリスト教などでは堕天使の一人とされ、ルシファーと同一視されることもある。一般的には悪魔としてのイメージが強くサタン、サマエルと同一視されることもある。また悪魔の支配階級としてではなく、底無しの穴、深淵などの同義語として使用されることもある。ギリシア語では「破壊者」を意味するアポリュオン（Apollyon）　、アポリオン（Apollion）、アポルオン（Apollon）と呼ばれており、一説ではギリシア神話におけるアポローン（Apollon）が自ら打ち倒したピュートーンと同一視されることによって零落した姿とも言われている。
18歳以下の「ジュニア世界選手権」として、男子は1979年に、女子は1985年にそれぞれ第1回が開催され、4年に1度行われている。2005年の女子大会より19歳以下に引き上げられ、大会名もサッカーのようなU-19というものに改められた。なお、2007年に世代別各大会の再編が行われ、U-21を統合し、男子第9回は2009年、女子第7回は2007年開催となり以降は奇数年開催となる。日本は男子が1991年、1999年、2017年の3度出場し、最高位は2017年の10位。女子が1993年、1997年、2001年、2007年、2009年、2011年、2013年、2015年、2017年の9度出場し、最高位は2017年の4位であった。
プライムタイム・エミー賞（プライムタイム・エミーしょう、Primetime Emmy Awards）は主に夜間のプライムタイムの番組を対象としたエミー賞のカテゴリ。毎年9月に授賞式が行われる。単に「エミー賞」というと、通常はこの「プライムタイム・エミー賞」のことを指す。
プライムタイム・エミー賞は2008年で60周年を迎えた。第1回表彰式は1949年1月25日にハリウッド・アスレチック・クラブで開催された。当時はロサンゼルスの地方ラジオ局のみで放送された。1955年以降はNBC放送を通じて全米で放送された。現在はNBC、FOX、ABC、CBSの四局持ち回りで放送されている。日本ではAXNが独占初放送している。スタッフ対象を中心とした賞はクリエイティブアート・エミー賞としてまとめられ、表彰式も別に行われる。前年6月1日から5月31日までの間、午後6時から午前2時の間に放送された番組を対象とする。
液体水素（えきたいすいそ）とは、液化した水素のこと。沸点は-252.6℃で融点は-259.2℃である（重水素では、沸点-249.4℃）。水素の液化は、1896年にイギリスのジェイムズ・デュワーが初めて成功した。
ロケットエンジンの推進剤として利用され、LH₂（Liquid H₂）と略称される。液体水素を燃料、液体酸素を酸化剤としたロケットエンジンは実用化された化学推進ロケットとしては最も高い比推力を誇る。液体水素は非常に軽い液体で、その密度は70.8kg/立方メートル（20Kの時）と重量エネルギー密度が最も高い。したがってロケット燃料としては最も効率的である。
液体水素は代替エネルギーの水素燃料として以下の用途での使用が期待される。
近年ではJAXAや旧ソ連諸国の航空宇宙企業を中心として、石油の代替として液体水素を燃料とする旅客機の研究が進められている。液体水素燃料を用いた旅客機は（液体水素の製造過程はともかく）旅客機の飛行中には二酸化炭素を排出せず環境負荷が低いとされている。JAXAなどが研究を進めるマッハ5クラスの超音速輸送機に搭載するためのエンジンとして、液体水素を燃料とするターボジェットエンジンに高温となった空気を燃料の液体水素で冷却する機構を追加した『予冷ターボジェットエンジン（Precooled jet engine）』の研究が行われている。前述のとおり極めて大きな燃料タンクが必要となるほか、飛行中の蒸発、極低温燃料の取り扱い、燃料供給体制の構築など解決すべき課題は多い。
有限会社ウリセス・メディエン&シュピール・ディストリヴューション（Ulisses Medien & Spiel Distributions GmbH）、通称ウリセス・シュピール（Ulisses Spiele）はドイツヘッセン州ラインガウ＝タウヌス郡ヴァルデムスに本社を置くテーブルトークRPG（TRPG）、ボードゲーム、カードゲームの出版及び卸売業者である。同社はドイツにおける『ダンジョンズ&ドラゴンズ第5版』、『パスファインダーRPG』、『アースドーン』、『ワールド・オブ・ダークネス』シリーズなどのアメリカ産TRPGのライセンス契約を結んでおり、同国におけるTRPGの大手出版社である。また、同社の北米支社（Ulisses North America）では『トーグ』の後継作である『トーグ・エタニティ』のデザイン・出版を行っている。
ウリセス・シュピールはアウグスブルグ大学の政治学者、ウルリッヒ・ローズ（Ulrich Roos）によって、1991年12月9日、Ulisses Gamesとして設立された。“Ulisses”の名称は、ジェイムズ・ジョイスの小説『ユリシーズ』から拝借したもので、ローズ自身の名前ウルリッヒからの着想である。ウリセス・シュピールはドイツにおいて、ペガサス・シュピール（Pegasus Spiele）に並ぶテーブルトークRPG販売代理店である。2007年にはドイツでも古参のTRPG、『ダークアイ』の著作権を獲得している。2010年には、ウエストエンドゲームズから『トーグ』の著作権を購入。2017年にデザインを一新した『トーグ・エタニティ』をKickstarterにて出版した。2017年6月5日、プレスリリースにて、関連会社のブラウアー&ファイファー・ブレット&ローレンシュピーラー・チーム（Brauer & Pfeiffer Brett- und Rollenspieler Team GmbH、通称BURST）がゲーム開発を引き継ぎ、ウリセス自身は将来的に出版業に専念する方針であることを発表している。
前身校のキャンパスを引き継ぎ、品川キャンパスと荒川キャンパスの2キャンパス制となる。また、開校と同時に5年制の本科（準学士課程）の上に2年制の専攻科（学士課程）が設置された。さらに、2006年（平成18年）4月に品川キャンパス所在地に開学した、公立大学法人首都大学東京が設置する産業技術大学院大学（専門職大学院）と連携し、高専から大学院に至る、全国初の、9年間一貫のものづくり教育を目指している。なお以前は東京都の直営校だったが、2008年（平成20年）4月に公立大学法人首都大学東京に移管された。
伊豆箱根鉄道の前身である豆相鉄道の開業に伴い、1899年（明治32年）に東京車両で製造された荷物車「に1」が幾度にわたって改造されたもので、路線の開業当時に製造された車両の最後の生き残りである。1915年（大正4年）8月に郵便手荷物合造車に改造された後、1959年（昭和34年）12月に鋼体化され現在に至っている。伊豆箱根鉄道唯一の有蓋車だが、現在は車庫の奥で倉庫の代わりとして使われている。本線走行はできない。全長は6,230mm、最大幅は2,737mm、高さは3,280mm。自重7.8tで積載量は10.0t。シュー式の走り装置と手動制動と空気制動を持っている。
1996年7月に運行開始した成田空港行高速バスが前身。成田空港へ向かう途中にある東京ディズニーリゾート (TDR) への輸送も兼ねて運行されていたが、成田空港への利用客減少により、東京ディズニーリゾート直行バスとしての役目を果たすようになった。当初は新常磐交通と東京ベイシティバス（2016年4月から京成トランジットバス）の2社共同運行だったが、日立市内への乗り入れにより、日立電鉄（後の日立電鉄交通サービス、現・茨城交通）も加わり3社共同運行となった。いわき・日立と東京ディズニーリゾート周辺（東京や千葉）を結ぶ交通機関としては、常磐線特急の「ひたち・ときわ」があるが、始発列車よりも早く到着でき、また終発列車よりも遅く滞在できることから平日・休日問わず乗車率は高い。なお、発着する停留所では東京駅へ高速バス「いわき号」・「ひたち号」が結んでいるため、満席時にはそちらを利用することも可能である（ただし東京 - 舞浜間の運賃は自己負担）。輸送目的が東京ディズニーリゾートアクセスであるため、東京ディズニーリゾートの2パークが揃って休園する場合には運休になる。
ハーム・ラガーイ（Harm Lagaay, 1946年12月28日 - ）は、ポルシェ、BMW等のドイツ車のデザインで活躍した、オランダ出身の自動車デザイナーである。
2008年に19歳でプロデビューし、アメリカ合衆国中西部のローカル団体を主戦場に活躍した。
2012年8月18日、Strikeforce: Rousey vs. Kaufmanでルムンバ・セイヤーズと対戦し、1Rに三角絞めで一本勝ち。2013年1月12日、Strikeforceの最終興行となったStrikeforce: Marquardt vs. Saffiedineでホジャー・グレイシーと対戦し、2Rに肩固めで一本負け。その後StrikeforceとUFCの統合に伴い、UFCへ移籍した。
2014年4月18日、Bellator 117でビクトー・モレノと対戦し、2Rに肩固めで一本勝ち。2014年10月17日、Bellator 129でブライアン・グリーンと対戦し、3-0の判定勝ち。
2016年2月21日、2年8ヶ月ぶりのUFC復帰となったUFC Fight Night: Cowboy vs. Cowboyでレオナルド・アウグスト・レレコと対戦し、3-0の判定勝ち。2016年7月8日、The Ultimate Fighter 23 Finaleでセザール・フェレイラと対戦し、0-3の判定負け。2016年12月3日、The Ultimate Fighter 24 Finaleでエルビス・ムタプチッチと対戦し、2Rにスタンドの肘打ちでダウンを奪い、パウンドでTKO勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2017年9月16日、UFC Fight Night: Rockhold vs. Branchでヘクター・ロンバードと対戦し、3Rに右ストレートでKO勝ち。2018年2月3日、UFC Fight Night: Machida vs. Andersでミドル級ランキング15位のチアゴ・サントスと対戦。2Rに左ミドルキックを効かされTKO負けを喫したが、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2018年6月9日、ライトヘビー級に階級を上げ、UFC 225でラシャド・エヴァンスと対戦。ケージ際の攻防から膝蹴りをヒットさせ、試合開始53秒でKO勝ち。2018年7月22日、UFC Fight Night: Shogun vs. Smithでライトヘビー級ランキング8位のマウリシオ・ショーグンと対戦し、1Rにスタンドパンチ連打でKO勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2018年10月27日、UFC Fight Night: Volkan vs. Smithでライトヘビー級ランキング2位のヴォルカン・オーズデミアと対戦し、3Rにリアネイキドチョークで一本勝ち。2戦連続となるパフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2019年3月2日、UFC 235のUFC世界ライトヘビー級タイトルマッチで王者ジョン・ジョーンズに挑戦し、0-3の5R判定負けを喫し、王座獲得に失敗した。2019年6月1日、UFC Fight Night: Gustafsson vs. Smithでライトヘビー級ランキング2位のアレクサンダー・グスタフソンと対戦し、4Rにリアネイキドチョークで一本勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。
江戸時代前期の名君として著名な池田光政の長男。母は本多忠刻と千姫の娘・勝子。父・光政が30歳のとき、江戸藩邸で誕生した。寛文12年（1672年）に光政の隠居に伴って家督を継いだが、父が存命中の藩政は隠居した父によって行なわれた。天和2年（1682年）、父の死によって自ら藩政に取りかかる。光政の治世により、岡山藩は藩政が安定し発展したが、大藩になればなるほど何事においても支出が増大し、そのために光政の治世末期から綱政が家督を継いだ頃には、岡山藩は財政難に見舞われていた。このため、綱政は津田永忠、服部図書らを登用して財政再建に取りかかった。綱政は、財政再建のためには農村再建による新田開発が必要であると考えていた。また、この頃、岡山藩は大洪水などの天災が発生して多難を極めていた。そのため、津田永忠を用いて児島湾に大がかりな干拓を行ない、洪水対策として百間川や倉安川の治水工事を行なった。この農業政策は成功し、岡山藩は財政が再建されることとなった。また、綱政は造営事業にも熱心で、元禄11年（1698年）には池田氏の菩提寺である曹源寺を創建する。元禄13年（1700年）にはやはり津田を責任者として現在、日本三名園の一つとして有名な後楽園を造営する。その他にも、備前吉備津宮（現在の吉備津彦神社）を造営した。また、曽祖父の輝政が三河国吉田城（愛知県豊橋市今橋町）の城主であった時に信心していた縁で、河国の行基開基の岩屋観音（同県同市大岩町）にも多大な寄進をしている。また、宝永4年（1707年）東海道白須賀宿に宿泊中に観音が夢に現れ立ち退くようにお告げがあり、急ぎ二川宿へ向かったところ、いわゆる宝永地震が起こり、白須賀宿は大津波に飲み込まれたが綱政一行は無事であったと言うエピソードも残る。しかし実際にはこの地震のとき、綱政は岡山の後楽園で能に興じ揺れを感じており（『岡山藩主池田綱政の日記』）、間一髪、被災をのがれたというわけではない。正徳4年（1714年）、77歳で死去。跡を四男の池田継政が継いだ。法名は曹源寺殿湛然徳峰大居士。墓所は岡山県岡山市中区円山の曹源寺。磯田道史は著書『殿様の通信簿』において『土芥寇讎記』（各大名家の内情を記した古文書）を引用し、「生まれつき馬鹿」「愚か者で分別がない」などと記され、「特に色を好むことには限度はなく、手当たり次第に女に手を出した結果、70人以上の子供を作った」が、綱政の著作をみると優れた文化人の側面をもっていたと評価できるとしている。『土芥寇讎記』では父の光政、弟の政言が高評価され、比較対象とされた綱政は相対的に評価が低い。また『土芥寇讎記』は儒学の素養の少ない者、男色や女色、または文化活動に勤しむ者を低評価する傾向がある。さらに同書では当時の領内を「民間は富み豊かである」としており、綱政は行政面において一定の成功をおさめていることを無視することはしていない。子沢山についてであるが、「寛政重修諸家譜」では14人となっており、幕府には少なめに届けたようである。現実には後継者となり得る男子はことごとく早世しており、子女の多さは深刻な後継者問題の現れと考えられる。例えば、六男（公式には長男）吉政は18歳、十五男（公式には三男）政順は14歳で死去している。正徳3年（1713年）、70歳をこえた綱政は、12歳の息子継政（公式には四男）を嫡子にせざるを得ない状況であった（幕府には14歳と届け出る）。なお、九男（公式には次男）軌隆は41歳まで生きているものの、生来多病のため後継候補者から外されている。『土芥寇讎記』では「文盲」とも書かれているが、これは『土芥寇讎記』が儒教を重視した評価をしているためであり、綱政が儒学的な学問には興味がなかったというだけのことである。綱政はその他の教養に優れ、特に和歌や書に優れていたという。前出の磯田によれば、綱政は公家の衣装で葬ってくれと遺言するほど京文化に憧れをもち、武骨な気風を重んじる父・光政とは趣向が異なっていた。これは光政と綱政の世代が戦国を知っている世代と知らない世代の境目にあるからでもあり、この時代に共通した大名の公家化の事例としている。能に詳しく、たびたび自ら家臣や領民に能を披露したことでも知られる。
鳥取藩主池田綱清をライバル視し、積極的に官位昇進運動を行った。自分よりも少将昇進の早かった池田綱清に敵意を抱いたのである。元禄9年（1696年）、幕府の実力者柳沢吉保に対し、岡山藩池田家を本家、鳥取藩池田家を分家と扱って欲しいこと、嫡子・政順の初官に対する不満といったことを訴えている（岡山藩主家の方が池田氏の宗家であるが、鳥取藩主家は池田輝政と徳川家康の次女督姫の間に生まれた池田忠雄の家系であるため優遇されていた）。
2003年に創設。2007年にダイエット製品を販売するナチュールハウス（Naturhouse）が命名権を取得し、ナチュールハウス・ラ・リオハ（Naturhouse La Rioja）として活動していたが、2016-17年シーズン限りでスポンサーを下りることが発表された。その後もスポンサーを探していたものの見つからず、2017-18年シーズンからBMログローニョ・ラ・リオハ（BM Logroño La Rioja）として活動している。
数学の体論・代数的整数論における代数体（だいすうたい、英: algebraic number field）とは、有理数体の有限次代数拡大体のことである。代数体 K の有理数体上の拡大次数  を、K の次数といい、次数が n である代数体を、n 次の代数体という。特に、2次の代数体を二次体、1のベキ根を添加した体を円分体という。K を n 次の代数体とすると、K は単拡大である。つまり、K の元 θ が存在して、K の任意の元 α は、以下の様に表される。 。但し、 は有理数。このとき θ は n 次の代数的数であるので、K を  上のベクトル空間とみたとき、 は基底となる。
以下において、代数体 K の元 α に対して、 を、α の共役数とする。
K を n 次の代数体とし、 とする。θ の共役数  に対して、 () を、K の共役体 (conjugate field)という。もし K の共役体が全て K と等しいとき、K はガロア体 (Galois field)または有理数体上のガロア拡大体という。共役体  が実数の部分体すなわち  が実数であるとき、  を実共役体 (real conjugate field)という。そうでない場合、虚共役体 (imaginary conjugate field)という。K の共役体のうち、実共役体の個数を 、虚共役体の個数を  とすると、 であり、 は偶数である。K の全ての共役体が実共役体であるとき、K を総実体 (totally real field) または総実代数体という。また、全ての共役体が虚共役体であるとき、K を総虚体 (totally imaginary field) または総虚代数体という。
代数体 K に対し、K の元 ε で生成される単項イデアル (ε) が  と等しいとき、ε は、K の単数 (unit)であるという。同値な定義として、 ε および  が共に  の元であるとき、ε は単数である。
代数体 K に対し、K の単数からなる集合は、可換な乗法群である。これを K の単数群 (unit group) という。
代数体 K の基本単数を   とし、としたときとおくと、先に述べた基本単数系になる条件から、 は基本単数系によらず一定の値である。この値を K の単数基準 (regulator) またはレギュレータという。
代数体 K のイデアル類群  は有限群であるが、イデアル類群の位数のことを類数 (class number) という。
n次代数体  に対して、θ の共役数を以下の様に並べる： は実数で、 に対して、 は複素共役とする。但し、 とする。 に対して、K 上のアルキメデス付値  をとおく。但し、 は、実数または複素数の絶対値を K に制限したものである。すると、これら  個の乗法付値は互いに同値ではない。これらを正規付値 (normal valuation)という。 に対して、正規付値  に同値な K の乗法付値全体の集合を  とおいたとき、  を無限素点 (infinite prime/infinite place)または無限素因子という。特に、  を実素点 (real prime/real place)、実無限素点または実素因子といい、 を複素素点 (complex prime/complex place)、複素無限素点または虚素因子という。
を代数体 K の素イデアルとする。K の 0 でない元 α に対して但し、 を  と互いに素な分数イデアル、μ を有理整数と表したとき、によって、K 上の非アルキメデス付値を定める。すると、 と  が相異なる素イデアルとすれば、 と  は同値ではない。この乗法付値を  に対する正規付値という。 と同値な K の乗法付値全体の集合を  としたとき、これを有限素点 (finite prime/finite place)または有限素因子という。
無限素点と有限素点を合わせて素点 (prime/place)または素因子という。
を素点の1つとし、 を  に含まれる正規付値とする。このとき、K の 0 でない任意の元 α に対して が成立する。但し、積は K の素点全てを動くものとする。つまり、任意の代数体に対して、付値の集合を正規付値全体の集合とすれば、積公式が成立する。
1978年、定時制高校の軽音研に所属していた篠田とトミーが中心となり結成。二人はパンク・ファンジン『チャイニーズ・クラブ』を発行していた。篠田がギターをはじめてまだ半年という段階で京都大学西部講堂で行われた「Blank Generation 東京ロッカーズ in キョート」でライブデビュー、初代メンバーのフリクションに衝撃を受ける。技術力が低くても対抗できる唯一の方策として演奏のスピードを上げることを目指し、ワン・ツー・スリー・フォーの掛け声にはじまり1曲1分足らずで終わる演奏を繰り返すスタイルを編み出す。年末には東京に遠征して、12月23日にS-KENスタジオのクリスマス・ギグに参加、12月31日にも下北沢ロフトで行われた「'78年東京ロッカーズ大詰めラスト・ライブ!!」でこのスタイルを披露、その、いわゆる「初期衝動」に溢れる演奏ぶりは、当時東京ロッカーズのドキュメンタリー制作に携わっていた津島秀明の注目するところとなり、このときのライブが急遽撮影され、2曲が東京の初期パンク・ニューウェーブシーンの記録映画『ロッカーズ』に収録された。この2回でステージ衣装としたカンフーの道衣は、ファッション関係の仕事をしていたトミーの香港出張の土産であった。さらに、1979年3月には、ULTRA BIDE、アーント・サリー、同じく高校生バンドであったINUなど5バンドの企画として東京ライブ・ツアーを敢行する。この企画の名称「関西NO WAVE」は、ニューヨークのノー・ウェーブからの命名であり、当時すでにメジャーレーベルに注目されて「東京ロッカーズ」「東京ニューウェイヴ」といったオムニバス盤が企画されていた東京のパンク・ニューウェイヴを強く意識していたことがうかがわれる。やがて1980年のザ・ノーコメンツ、1981年のINU、ZIGZAGのように関西のパンク・ニューウェーブシーンからもメジャーデビューするバンドが現れるが、トミーが仕事で抜けたSSはすでに解散していた。篠田は、磯野とチャイニーズ・クラブ、ファンといった全く音楽性の異なる短命な2バンドを経てコンチネンタル・キッズを結成し、ランコをメンバーに迎える。篠田とランコは、1980年前後にはライブハウスへの出演が困難であったパンク・ニューウェーブ系バンドのための企画団体ビートクレイジーの中心的メンバーとして、1980年代から1990年代まで京大西部講堂など関西各地のアンダーグラウンド・イベントに関わった。1997年のランコの病没後は、ROCK A Go Go パラダイス企画としてインディー・バンドの音源リリースを含むアンダーグラウンド音楽活動を続けている。磯野はコンチネンタル・キッズ脱退後休止していたバンド活動を2008年に再開し、神風(元MASTURBATION)の誘いでZINGI & THE HUNGERに加入した。
1980年代に入るとアメリカ各地やイギリスでハードコア・パンクを名乗るバンドが続々と誕生するが、通常のシンプルなストリート・パンクを極めて高速に演奏し、1分程度で1曲を終えるスタイルをどこのどのバンドが最初に始めたのかは必ずしも明らかではない。ワシントンD.C.のマイナー・スレットとその前身ティーン・アイドルズが、結成時からのバッド・ブレインズの影響を明言しているようなケースは例外的である。その中で、SSの演奏は1978年の段階の日本のバンドとしてすでに同様なスタイルを採用している点が注目される。SS解散後に結成したバンドでは演奏スタイルを変えており、SSが日本(あるいは世界)のハードコア・パンクの元祖と考えるのは無理があるが、いわゆるハードコア・スタイルが世界各地で同時多発的に誕生した可能性を示唆する事例といえるだろう。
活動中にレコード・リリースされた作品はない。ライブは、京都で3回、東京で5回の8回のみである。1984年、アルケミーレコードの立ち上げ2枚目のリリースとして、1979年3月東京での関西NO WAVEライブの一環として行なわれたライブの音源が発売された。1990年のCD化に際し、1979年5月21日の京都でのライブ(結果的にラスト)の音源が追加された。2003年には、篠田のレーベルRock A Go Goから未発表ライブ音源がリリースされた。「東京ロッカーズ」は『ロッカーズ』の誤りとみられる。映画『ロッカーズ』は、1979年に自主公開の後、1989年宝島社より、権利関係で収録が出来なかったストラングラーズの演奏シーンを除いた短縮版がVHSビデオで発売された（2009年にようやく、権利関係がクリアになりDVDで完全版が発売された）。
医薬品や有機化合物を合成する際の中間体となる。また、カチノンやメトカチノン等のエフェドリン系やプロピオフェノン系の誘導体、フェニルプロパノイド等のアリールアルケンの合成に用いられる。プロピオフェノンは、デキストロプロポキシフェンやフェンメトラジンの前駆体にもなる。花のような香りを持つため、香水の成分にもなる。