geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1896年にジェームズ・タットは黒い個体が増加した理由について、鳥に捕食される率が体色によって異なるからだと仮説を立てた。スス汚染された地域では黒い表現型が有利だが、汚染されていない地域では白く明るい個体が有利かもしれない。オオシモフリエダシャクの捕食についてのさまざまな実験が行われ、いずれもこの仮説を支持した。オオシモフリエダシャクの実験でもっとも有名なのは、E.B.フォードの指導下で行われたバーナード・ケトルウェルのものである。フォードはナフィールド基金から実験のための資金援助を受けるのに協力した。ケトルウェルの実験のうちの一つでは、オオシモフリエダシャクは大きな鳥小屋（18m×6m）の中に放たれ、シジュウカラについばまれた。 1953年にバーミンガムのCadbury Nature Reserveで行われた実験では、エダシャクはマーキングされて放たれ、その後集められた。彼はこの汚染された森で白い個体が優先的に捕食されていることに気づいた。このようにケトルウェルは汚染された生息地では、黒い表現型が生き残りに重要であることを示した。1955年にはドーセット州の汚染されていない森で、それから再びバーミンガムの汚染林で、同様の実験を繰り返した。またニコ・ティンバーゲンを伴って実験を行い、共同でフィルムを撮った。他の研究者の調査でも同様の結果が明らかとなり、1996年にはヨーロッパと北アメリカで暗化個体の頻度と汚染レベルの間の相関関係が見つかった。生物学のフィールド研究における実験は、不自然さを伴うという点で常に問題を抱えている。実験は、実用性、コスト、そしてこのケースではフィールド研究の歴史とのバランスをとらねばならない。最も重要な点は、実験は有益な統計データを生み出すことである。以前に行われたこの種の実験の唯一の例は、R.A.フィッシャーとE.B.フォードによるスカーレットタイガーモス(1947)である。遺伝学者マイケル・マジェラスは1998年の本"Melanism"でケトルウェルの実験手法を批判した。しかしこの批判がレビューでゆがめて伝えられ、創造論者のキャンペーンで話が取り上げられたときに、新たな論争と批判がわき上がった。ジャーナリスト、ジュディス・フーパーは”Of Moths and Man”でケトルウェルが科学的な不正を行ったと示唆した。ケトルウェルが残した論文を慎重に調べたラッジとヤングはフーパーの告発が不当なものであるとあきらかにした。「フーパーはこの重大な告発を支持する証拠を一つも示していない」。2000年にマジェラスは新たな実験を計画した。実験の目的はオオシモフリエダシャクが一日を通してどこにとまるのかを調べ、ケトルウェルの実験手法に対するさまざまな批判が彼の結論の質的な妥当性を改めることになるのかを確かめることであった。翌年、マジェラスは新たな捕食実験を試した。この実験はケトルウェルが蛾を放つのに用いた場所があまりに少なすぎるという批判を検証するためにデザインされていた。ケトルウェルの方法では蛾の密度が高くなりすぎたかもしれない。蛾は枝よりも幹の上にリリースされた。昼間に放たれた蛾は隠れるのにもっとも適した場所を見つけられなかったかもしれない。捕獲された野生の蛾と研究室育ちの蛾の行動は異なるかもしれない。また地域的な適応のために他の場所で放たれれば異なる行動をとるかもしれなかった。これらの疑問に応えるためにはより厳密な実験が必要であった。 2001年から2007年にかけてケンブリッジで行われた研究でマジェラスは蛾が自然に止まる位置を記録した。実験に使われた135匹の蛾の半分以上が枝に止まり、そのほとんどは枝の下部で、37%が木の幹でほとんどが北側に、12.6%が小枝の上下に止まった。ジュディス・フーパーとのやりとりの後、マジェラスはコウモリによる捕食が結果に影響を与えたかどうかを調べる実験を追加した。コウモリは視覚ではなくエコーロケーションによってエサを追いかける。そしてコウモリはどちらの色の蛾も等しく捕食することがわかった。マジェラスはまた蛾を食べている鳥の数種を観察し、これらのデータ全体から、彼は鳥の差別的な捕食がケンブリッジの調査期間における暗化個体の相対的な頻度低下の主要因であると結論した。マジェラスは彼の実験結果がタットとケトルウェルの結論を完全に支持すると述べた。そして「オオシモフリエダシャクの増減がもっとも視覚的にインパクトがあり、進行中のダーウィン的進化を簡単に理解できる例なら、教えられるべきだ。結局のところ進化の証拠を提示している」と述べた。
オオシモフリエダシャクの工業暗化の代替仮説は主に1920年代から1930年代にかけて提案された。科学界における反対派、特にサージェントら(1998)は工業暗化の自然選択による説明に異議を唱えたが、オオシモフリエダシャクの研究者は異議に納得していない。遺伝子頻度の変化は定義上、自然選択、変異、他地域からの移住、遺伝的浮動によって引き起こされる。しかし観察された変動の大きさを説明できるのは自然選択だけである。集団遺伝学からは、遺伝子頻度の変化が起きなければ進化が起きないことがわかる。それぞれの遺伝子頻度をpとqで表し、たとえばp=0.6でq=0.4とする。そして個体群サイズが200から100まで減った場合でも、両者が同じだけ捕食されたとすると遺伝子頻度はp=0.6、q=0.4のままである。
ジョン・ウィリアム・ヘンズロップ＝ハリソン(1920)はタットの捕食仮説を否定した。そして代わりに汚染物質が生物の体細胞と生殖細胞の変化の原因となり得るという仮説を提唱した。この仮説はおそらく1890年代に提唱されていたラマルキズムの一種にルーツを持っている。歴史的な文脈に注意することは重要である。ヘイズブローク（1925）は最初にこの仮説の検証を試みた。彼は大気汚染がチョウ類の生理に影響を与え、黒い色素の過剰生成を引き起こすと主張した。彼は蛾のまゆを様々な種類の汚染ガス（たとえば硫化水素、アンモニア、ピリジン）に曝した。その研究で8つの種が使われた。そのうち暗化しなかった4つの種はチョウだった。フォード（1964）はヘイズブロークの例で示された変異型は、暗化を示しておらず、またヘイズブロークは遺伝学を理解できなかったと主張した。ヘズロップ＝ハリソン(Harrison&Garrett 1926, Harrison 1928)は工業地帯の黒い個体は捕食による選択のためでなく、「突然変異圧」のためであると主張した。彼は捕食を無視できる要因と見なした。鉛やマンガンは大気中の汚染粒子に含まれていた。彼はこれらがメラニン生成の遺伝子に変異を起こすが、その他の要因ではないと主張した。ヘンズロップ＝ハリソンはSelenia bilunariaとTephrosia bistortataを用いた。幼虫にこれらの成分を含んだ葉を食べさせると暗化が起きた。だが同様の実験を行ったヒューズ・マッケンニー(1932)やトマセンとレムシェ（1933）はこの現象を再現することができなかった。統計学者で遺伝学者のロナルド・フィッシャーはヘンズロップ＝ハリソンの操作が不適切であったことを示した。しかしむしろヘンズロップ＝ハリソンの仮説はブリーディング実験によって歪曲されたようである。より詳細な証拠は暗化の生化学研究から得ることができる。
近年、進化の例としてのオオシモフリエダシャクは、創造論者とインテリジェントデザイン支持者の攻撃を受けるようになった。彼らは工業暗化が進化の証拠として信頼できるものではないと主張する。創造論者は「オオシモフリエダシャクのお話」が小進化を示しているだけで、種分化や大進化を示していないと述べている。生物学者はこの例が、種内での進化を引き起こす自然選択の例にすぎないと同意する。この例は、急速で明らかに適応的な変化であるが、進化の理論全体を証明するものではないと認めている。しかし創造論者は種族（kind）の中で小進化は起きるとは認めるが、大進化は起きないと主張する。生物学者にとっては小進化と大進化の間の境界線はない。現代進化生物学において、種内の進化から種分化、それ以上のレベルにおける大進化まで、同じメカニズムが働いており、唯一異なるのは時間とスケールだけであると考えられている 。もう一つのありふれた、しかし根拠のない批判は、多くの教科書で用いられている幹に張り付いたエダシャクの写真である。これらの写真は準備されたものである（死んだ蛾を並べて幹にピン留めしてある）。この写真は、「研究すべてが演出されている」という考えと結びつけられた。そして小さくて素早い動物をイメージ通りに撮影することの困難さから、教科書の写真では死んだ昆虫が用いられることが多いこと、現実には研究はそのような演出された写真ではなく観察されたデータに基づいて行われていることは無視された。マイケル・マジェラスの本の写真は自然の中の生きている蛾が使われており、演出されていない。その写真は教科書の「演出された」写真と同じように見える 。そのうえ、一つの実験では死んだ蛾が木に貼り付けられたが、このような方法は仮説全体のうち個々の要素を調べるための、多くの異なる実験の一つである。この実験は自然の状況を正確に再現することが目的ではなかった。蛾の数（密度）が鳥の採餌行動にどのような影響を与えることがあるのかを調べるために用いられた。ケトルウェルの古典的な研究手法は、ネイチャー誌上において、サージェントらによる1998年の分析と対比させたマジェラスの本のレビューで、生物学者ジェリー・コインによって疑問を呈された。コインは、マジェラスが見つけたもっとも深刻な問題は木の幹で見つかったオオシモフリエダシャクが二個体だけだったと述べた。また白い個体がコケが回復する前に増加したことにも注意した。コインは「これは明らかに進化の実例だが、しばらくの間、進行中の自然選択の好例としてはエダシャクは忘れなければならない。学校で教えるためのもっと適切な研究はたくさんある」と述べ、この生物の行動のさらなる研究が必要だったと結論した。マジェラスは本の第二節のはじめで、ケトルウェルの最初の捕食論文以来、蓄積されるデータの価値は研究より得られる基本的な質的推論の価値を損なうものではないと強調した。また工業汚染による環境の影響が引き起こす差別的捕食の影響の違いは「オオシモフリエダシャクのメラニズム進化の主要な要素である」と強調した。コインが木の幹の上で見つかったオオシモフリエダシャクが2匹だけだったと述べたとき、彼は誤りを犯していた。本は47匹のうち、12匹が幹の上におり（6匹はむき出しで、6匹は隠れて）、20匹は枝の付け根に、15匹は枝に止まっていたと記していた。マジェラスはコインのレビューが本の実際の内容、あるいは彼の見解を反映しておらず、レビューと本の間に基本的に対応関係がないことに気づいた。そしてマジェラスの本よりもむしろサージェントらの論文の要約のようだという昆虫学者ドナルド・フラックの評価に言及した。コインのレビューはのちにジャーナリストのロバート・マシューズによって取り上げられた。マシューズは1999年3月にサンデーテレグラフに記事を書き、「進化の専門家が、彼らがもっとも大事にしてきたダーウィン理論の例、オオシモフリエダシャクの興隆が、一連の科学的な誤りに基づいていたと認めた。自然選択の事実を証明すると長く信じられてきた50年代の蛾を使った実験は、今や価値が無く、”正しい”答えを出すようデザインされていたと考えられている」と主張した。マジェラスはこの見解を驚くべきものと考えた。この分野に関わる人々はそのような見解を共有していない。マシューズは科学的な誤り、誤引用、不正確な表現を記事の中で繰り返したが、これが一般的に考えられていることだと報じた。マジェラスはマシューズと30分以上はなしをし、マシューズが本を読んでいなかったため詳細について多くを説明しなければならなかったが「それでもなお、彼はほとんど間違って理解した」と述べた。この話は創造論者によってとりあげられた。1999年3月、インテリジェントデザインの指導者フィリップ・E・ジョンソンが「くさび戦略」を提案したセミナーにおいて、蛾は「木の幹に止まっていなかった」、写真を撮るために「幹に接着されなければならなかった」、したがって実験は「インチキ」で「詐欺」だと主張した。これはフラックに、インテリジェントデザイン支持者ジョナサン・ウェルズと意見交換させることになった。ウェルズはマジェラスが（47匹のうち）6匹がむき出しの木の幹に止まったと記録していることを認めたが、「取るに足りない割合だ」と主張した。ウェルズはこの問題について「C.A.クラークと同僚は25年間のフィールドワークで木の幹に止まっているオオシモフリエダシャクを発見したのはたった一匹だけだった」と書き、「オオシモフリエダシャクが通常木の幹に止まらないという事実はケトルウェルの実験を反証する」と結論した。このエッセイの短縮版はThe Scientistに掲載された。2000年にウェルズは『進化のイコン』を書いた。そこで「教科書が説明しないのは、1980年代以来、生物学者はこの古典的な物語には深刻な欠陥があると気づいていたということだ。もっとも深刻なのは自然のオオシモフリエダシャクは木の幹に止まることすらないということだ。教科書の写真は結局のところ、演出されていた」と述べた。ウェルズの主張はマジェラス、クック、そしてオオシモフリエダシャクの研究者ブルース・グラントによって退けられた。彼らはウェルズが不誠実なやり方で引用を寄せ集めにするか、選択的に省略するかで、全体像をゆがめて伝えたと指摘した。2000年11月にカンザス州プラット郡の教育委員会は、特定の情報を使うことでインテリジェントデザイン教育を支持しようとする試みを続けていた 。この中にはジェリー・コインのレビューも含まれていた。しかしコインは創造論者による誤用を強く批判する再レビューをかき、オオシモフリエダシャクの例は自然選択による進化の確かな例であることを強調し、さらなる研究の要求は、単に鳥の捕食が選択圧となっているかどうかの不確実性を解決するためだと述べた。ブルース・グラントも、ウェルズの不正確な表現に基づいた詐欺の告発に異議を唱える記事を書いた 。2002年にはジュディス・フーパーのOf moths and Manも、科学的不正だとする告発の合唱に加わった。フーパーは「ケトルウェルは、仮説を支持するようデータを改ざんした」と非難した。この本はコイン、クラーク、グラントをはじめとする、科学界からの強い批判で迎えられた。マジェラスはこの本を「エラー、不正な表現、誤解、嘘だらけ」と表現した。
東ベルリンに生まれ、少年時代はピアノとクラリネットを演奏した。ハレの大学に進学。ロサンゼルス・フィルハーモニー音楽学校において、指揮法をレナード・スラットキンやユーリ・テミルカーノフ、エド・デ・ワールト、ジョン・ネルソンに師事した。その後は南カリフォルニア大学附属ソーントン音楽院にてダニエル・ルイスに、フェリックス・メンデルスゾーン・バルトルディ音楽演劇大学ライプツィヒでクルト・マズアに師事した。ポツダムにおいて職業指揮者としてデビューし、マインツ州立劇場およびマインツ州立フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督に就任した。1996年にブルターニュ管弦楽団の首席指揮者に就任。在任中に、同楽団のチェリストであったイザベル・ブザンソンと知り合い、2002年11月に結婚した。2002年5月にフロリダ管弦楽団の音楽監督に任命され、ブルターニュ管弦楽団の任期が終わった2003年から2004年のシーズンより公式に採用された。2006年6月には契約期間を2010年 - 2011年シーズンまで延長した。2008年夏のシーズン開始より、シャトークァ交響楽団 (Chautauqua Symphony Orchestra) の音楽監督兼指揮者に就任し、シャトークァの生涯学習施設「シャトークァ研修所」において6月末から8月中旬まで演奏会を行なった。現在はトレド交響楽団の首席指揮者を務めている。
スクレ市（スクレし、Municipio Sucre）は、ベネズエラのミランダ州北部、カラカスの北東部にある市である。市庁所在地はペタレ。面積164km²、2001年調査による人口は54万6766人。名は南米独立戦争の軍人・政治家アントニオ・ホセ・デ・スクレにちなむ。
イリノイ大学から1938年にインディアンスに入団し、9月9日メジャーデビュー。1940年は9本塁打ながら101打点を記録し、MVP投票で5位となる。1941年オフにチームの会長に手紙で監督就任を願い出て、翌1942年史上最年少（24歳）の兼任監督となった。チャンスに抜群の強さを見せる打撃と共に、堅実な遊撃守備でも知られた。1940年から1948年までの9年間でリーグ守備率1位を8回記録した。ブードローの好守備で最も有名なのは1941年7月17日、ヤンキース戦の8回表、ジョー・ディマジオの打った痛烈な二遊間のゴロを横っ跳びで押さえ、併殺を完成させたことだろう。これにより、この試合無安打に終わったディマジオは連続試合安打記録を56試合で途切れさせている。1944年は打率.327で首位打者を獲得。1948年は監督としてはニューヨーク・ヤンキース、ボストン・レッドソックスとの激しい三つ巴の末、レッドソックス相手の1試合プレーオフに勝利してリーグ優勝。さらにボストン・ブレーブスとのワールドシリーズを4勝2敗で制してチーム28年ぶりの世界一を達成。打者としても打率.355、18本塁打、106打点の活躍で、ア・リーグMVPを受賞した。1951年に兼任監督としてレッドソックスに移籍。1952年に34歳で現役を引退。1954年のオフに監督からも退いた。1955年から1957年途中にかけてカンザスシティ・アスレチックス、1960年にはシカゴ・カブスでも監督を務めた。監督としての成績は16年間で1162勝1224敗、勝率.487。1948年の世界一以外は3位が2回だけだったが、ボブ・レモンを三塁手から投手に転向させ、殿堂入りさせるなど多くの選手を育て上げた。監督退任後はシカゴ・カブスの専属解説者として、1987年まで活動したが、その間の1966年から1968年の2シーズン、NBAシカゴ・ブルズのアナウンサーも兼任していた。1970年にアメリカ野球殿堂入りを果たし、殿堂入りを記念して古巣インディアンスは在籍時の背番号『5』を永久欠番に指定した。2001年8月10日、イリノイ州の自宅で死去。
1946年7月14日、レッドソックスとのダブルヘッダー第2試合、テッド・ウィリアムズの第2打席にて、インディアンス守備陣は投手と捕手を除いた野手7人のほぼ全員がフィールドの右側に移動するという変則守備シフトを取った。内野は一塁手、二塁手、そして遊撃手のブードローまでもが一二塁間に寄り、三塁手は三遊間に1人だけ。外野は全員右に寄り、左翼手が極端に前進するシフトだった。このシフトは後に「ブードロー・シフト」と呼ばれるようになる。ウィリアムズはその前の第1試合で3本塁打を放っており、プルヒッターであった彼をどうにかして抑え込もうとしたブードロー苦心の作戦だった。日本でも対王貞治守備シフトとされる王シフトの原型は、このブードロー・シフトとされる。他球団も追随したため、ウィリアムズは一時は三塁線にセーフティバントを試みたりがら空きの左翼を狙ったりしたが、ファンからブーイングを浴び、すぐに引っ張りの打撃に戻したという。
1874年初演
約33分
一部の店舗を除き24時間営業である。元々は食品の卸売をしていた企業だったが、小売業が中心となっている。
1986年（昭和61年）6月1日 に岡山県倉敷市玉島一丁目13番18号を本社とする有限会社倉敷きのしんとして設立。1993年（平成5年）6月28日 に 大黒天物産株式会社に改組し、2001年（平成13年）7月に本社を倉敷市堀南704番地へ移転し、現在に至る。
イギリスの科学史家H.バターフィールドが提唱した「科学革命」（英語: Scientific Revolution）は、歴史上ただ1回、主に17世紀に生じた科学の大規模な変革を指す固有名詞である。バターフィールドは、1949年の著作『近代科学の誕生』The Origins of Modern Science において、近代を画する時代区分点として、従来のルネサンスや宗教改革よりも、17世紀の近代科学の成立という事象をあて、これを産業革命にならって「科学革命」と呼称した。バターフィールドには、従来の歴史観があまりにもヨーロッパ中心的であり、歴史の実情からは遠いという反省があった。彼は、17世紀に近代科学が出現するまでのヨーロッパ文明は、世界史の中で必ずしも指導的な立場にはなかったという論点に立ったのである。この時期に起こった明確な科学の変革はまず、従来の宇宙体系の変革にあった。それ以前の天動説に立った宇宙観が捨てられ、地動説への転換がなされたのである。これにもとづけば、科学革命の中心的な担い手はポーランドのコペルニクス、ドイツのケプラー、イタリアのガリレイ、イングランドのニュートンの4名であった。地動説は、単に惑星位置の計算方法の変更にとどまらず、当時の宇宙観そのものの転換に大きな影響を与えた。また、ガリレイによる自由落下運動の法則などの力学的な発見は、従来の目的論的自然観（物体がそれぞれの目的に向かって運動するというアリストテレス的な自然観）に変更をせまるものであり、万有引力の発見などをはじめとするニュートン力学の発表は、近代的な機械論的自然観の提唱につながり、また、これまで地上のものと天上のものとを二分してきたキリスト教的世界観をくつがえした一方、多くの技術革新を導き、18世紀における蒸気機関の開発、さらには産業革命へとつながった。誰にでも再現可能な方法、すなわち実験や観察によって自説の正しさを証明するという方法が採用されはじめたのもまた、この時代からであった。それ以前は、経験知を軽視して純論理的な哲学的真理が追究され、科学的な証明方法は充分に確立されていなかった。ガリレイは、その著作のなかで実際に球を転がし、振り子を往復させた結果を記述し、読者に再現可能な実験の方法と結果を提示することによって自説の正しさを証明した。また、ケプラーはルドルフ星表を作り、天動説よりも地動説の方が、より精密に惑星の運行を計算できることを明示した。これらの手法は哲学にも大きな影響を与え、科学哲学の成立を促した。バターフィールドは、『近代科学の誕生』のなかで「この革命（科学革命）は近代世界と近代精神の真の生みの親として大きく浮かび上がってきた」と述べ、科学革命の意義と歴史的重要性を説いたのである。
バターフィールドの説が発表されると、それをめぐる議論が起こった。近代科学の成立を新しい時代の画期とすることに賛同しない立場からの意見は、「科学革命」の意義は認めるが、「科学革命」の歴史全体への評価は受け入れられないというものが多かった。そのため、後述のトマス・クーンによる「科学革命」と区別する際、日本語では「バターフィールドの科学革命」という表記ではなく、「17世紀科学革命」と表記されることが多い。
バターフィールドの所論を拡張し、18世紀の産業革命期における、蒸気機関などの科学技術の発展とそれが産業や社会に果たした役割を評価して、特に「第二次科学革命」または「18世紀科学革命」と呼ぶことがある。
アメリカの科学史家トマス・クーンの「科学革命」（英語: scientific revolution(s) ）は、英語綴りが小文字から始まり、しばしば複数形が使用されることからも察せられるように、普通名詞であり、バターフィールドの「科学革命」よりも広い意味で使用される。クーンは、1962年、『科学革命の構造』The Structure of Scientific Revolutions を著し、科学は「通常科学」と「科学革命」より構成されると主張、特定の科学者集団が奉じるパラダイム（一定の期間その集団の科学者に、問いと答えの範型を与える古典的な業績）にしたがって「通常科学」の研究がおこなわれるが、その過程で変則性が顕現するにいたって当該パラダイムに危機が生じ、ついに「科学革命」がなされて、別のパラダイムが生み出され、それと交代する事実があることを指摘した。すなわち、科学者は一定の発想、前提、枠組み、ルールなどにしたがって研究を進め、できるだけその枠内で問題解決を図る傾向にあるものの、このような試みが行きづまると、枠組み自体が疑われることになり、混乱期を経て思考の枠組みの大幅な変更が起こることになる。これをクーンは「科学革命」と称し、しばしば「パラダイムシフト」（パラダイム転換、パラダイムチェンジ）と言い換えられる。クーンによれば、こうした「科学革命」は歴史上何度も起き、また、現在も起こりつつある。クーンによれば、天動説が地動説に転換したできごとだけではなく、ニュートンの力学体系が行きづまってアルベルト・アインシュタインの相対性理論が生みだされたという事象や経緯もまた「科学革命」のひとつに数えられる。また、新旧パラダイムは根本的な前提やものの見方において大きく異なるために、共通の指標や約束事をもたず、たとえば同じ用語を用いても意味と内容が異なっていたり、相互に共約が不可能である。これを、クーンは「共約不可能性」（incommensurability ）と述べた。従来、科学はただ累積的に一方向にむけて進歩すると考えられていたが、クーンの言説は、「科学革命」によって研究の路線の方向性そのものが変化しうるものであることを提示しており、一般思想界にも強い影響を与えた。
東京都出身。2015年9月にAVデビュー。趣味は食べること、特技はどこでも寝れること。
1949年、京都府京都市にて生まれた。京都大学大学院に進み、文学研究科の博士課程を単位取得退学した。関西大学にて教鞭を執り、教授などを務めた。その後、大阪大学に移り、大学院文学研究科の研究科長や文学部の学部長などを歴任した。さらに、大阪大学の副学長、および、その設置者である「国立大学法人大阪大学」の理事を経て、大阪大学の総長に就任した。2011年、大阪大学総長を退任し、名誉教授となる。同年9月に大谷大学に転じ、文学部哲学科の教授を務めている（現在は客員教授）。2015年4月より2019年3月まで京都市立芸術大学理事長・学長、同名誉教授。
専攻は臨床哲学・倫理学。現象学・身体論を専門としており、ファッションを研究している。また、サントリー学芸賞、桑原武夫学芸賞、読売文学賞評論・伝記賞など各賞を受賞している。大佛次郎賞、サントリー学芸賞（思想･歴史部門）、和辻哲郎文化賞（学術部門）、河合隼雄学芸賞選考委員などを務める。また、教育出版の高等学校教科書倫理の著者であり、全128ページ中、82ページを現代社会の諸問題に割く教科書を作っている。
「身体」を「からだ」と読む（捉える）鷲田は、「身体」は自分がどのように経験するかという視点から見たとき、「身体」は、「像（イメージ）」でしかありえないと指摘している。「身体」のなかで自分がじかに見たり触れたりして確認できるのは、手や足といったつねにその断片でしかなく、胃のような「身体」の内部はもちろんのこと、背中や後頭部さえじかに見ることはできない。そして自分の感情が露出してしまう顔もじかにみることはできない。「身体」を知覚するための情報は実に乏しく、自分の「身体」の全体像は、離れてみればこう見えるだろうという想像に頼るしかない。つまり、自分の「身体」は、「像（イメージ）」でしかありえないことになる。
被告である昭和女子大学によれば、1961年10月20日頃から、学内で無届の政治署名運動を行ったり、無許可で学外団体に加入した学生がいることが判明した。昭和女子大学は本人および保護者などに連絡をとりながら3ヶ月余にわたって説諭を続けたが、当該の学生の態度は変わらず、そのうえ週刊誌や放送あるいは公会堂で事実を歪曲した手記を発表したり、事実無根のことを訴えるなど、公然と昭和女子大学を誹謗する活動を続けたので、1962年2月12日、2名の学生を退学処分にした。昭和女子大学は、穏健中正な校風を持つ大学として学生指導を行い、学則の細則として「生活要録」を定めていた。その中には、「政治活動を行う場合は予め大学当局に届け、指導を受けなければならない」旨の記載があったため、原告の学生2名はこれに抵触した。これに対して原告2名が昭和女子大学の学生の身分確認を求める訴えを起こしたのがこの事件である。一審は請求を認容したが、二審は一審判決を取り消し、請求を棄却した。そこで、学生側は、昭和女子大学の「生活要録」そのものが、思想や信条の自由を謳った日本国憲法に違反すること、退学処分が違憲であることなどを理由に上告した。裁判において、原告の元学生側では84人もの弁護士などが上告代理人を務めた。
最高裁判所第三小法廷は、全員一致で上告を棄却した。判決では三菱樹脂事件を引いて、憲法の規定は私人間に類推適用されるものではない（間接適用説）とし、退学処分は懲戒の裁量権の範囲内である、とした。なお、これらの判決に示されたこの種の事案に関する法解釈等は実務・学説とも一般的に主流となっているが、一方で思想・良心の自由を謳った日本国憲法の精神に反するという批判も一部でなされている。
気仙沼BRT営業所（けせんぬまBRTえいぎょうしょ）は、大船渡線と気仙沼線のBRT（バス高速輸送システム）区間を管理・統括する東日本旅客鉄道（JR東日本）盛岡支社の組織。
2011年（平成23年）3月11日の東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）で被災した路線の仮復旧としてBRTが採用された。本営業所ではBRTに関して、運行に関する業務（ミヤコーバス・岩手県交通に委託）以外の管理を行う。
従来の大阪府立茨木東高等学校と大阪府立鳥飼高等学校を統合し、普通科総合選択制の高等学校として2007年4月1日に開校した。校地は従来の茨木東高校の校地を引き継いで使用している。通学区域は、4学区制の第一学区（大阪市北部と北摂地域）に属する。普通科総合選択制という性格から、普通科の教育課程を基本にしながらも、一般の普通科高校と比較して選択科目が数多く用意されている。生徒個々人の興味や進路に応じて、2年次以降「生命・エコロジー」「保育・福祉」「学び探究」「国際理解」「情報と暮らし」「アート・スポーツ」の各エリアに分かれ、エリア指定科目と自由選択科目を組み合わせて学習する。校歌は生徒から公募した案を元に校歌制定委員会によって作詞され、同校の音楽科教諭により作曲がなされた。編曲は渡辺篤紀("Atsuki"名義)による。また2018年度からは普通科コース制の学校に変更されることが決まっている。
前身校の大阪府立茨木東高等学校は1979年、府立122番目の全日制普通科高校として茨木市玉島台（現在の大阪府立北摂つばさ高等学校敷地）に開校した。また大阪府立鳥飼高等学校は1980年、府立128番目の全日制普通科高校として摂津市鳥飼上1丁目1番15号（北緯34度47分6.3秒東経135度36分0.3秒）に開校した。その後、大阪府教育委員会の「府立高等学校特色づくり・再編整備計画（全体計画） 平成17年度（第3年次）実施対象校」により、従来の茨木東高校と鳥飼高校の統廃合で「茨木・摂津地域新高校」（仮称）を設置する構想が、2005年に大阪府教育委員会から打ち出された。府教委に設置のプロジェクトチームで論議後、2006年9月校名を「大阪府立北摂つばさ高等学校」とすることを決定。同年12月15日の大阪府議会での「大阪府立高等学校等条例の一部を改正する条例」可決を経て、「大阪府立北摂つばさ高等学校」設置が正式に決定した。2007年、普通科総合選択制の北摂つばさ高等学校が開校。これに伴い前身校の茨木東・鳥飼の両校は新入生の募集を停止し、在校生が卒業する2009年3月31日18限りで閉校した。なお、2007年4月から2009年3月までは茨木東高校と北摂つばさ高校は同一校地内に併設されていた。2018年、普通科総合選択制を廃止し普通科専門コース設置校に改編した。
JR西日本東海道本線（JR京都線）茨木駅東口または阪急京都線 茨木市駅南口から、近鉄バス83・84番「水尾3丁目」ゆき（循環）乗車、「北摂つばさ高校前」下車。
2013年のNBAドラフトで指名を受けなかったラベネルはアメリカの独立リーグUBAの試合に7試合出場し、その後ブルガリアのリルスキ・スポルティストBCと契約する。リルスキではレギュラーシーズンとユーロリーグ合わせて32試合に出場し、一試合平均13.12得点を挙げた。2014-15シーズンはポーランドのポルファーマ・スタロガルド・グダニスキと契約し、12試合で平均18.5得点の記録を残した。2015年10月、日本のbjリーグに所属する琉球ゴールデンキングスと契約する。琉球では2015-16レギュラーシーズン52試合中50試合に出場し、1試合平均17.3得点と10.8リバウンドを挙げた。琉球はファイナルで富山グラウジーズと対戦し、ラベネルは両チームを通じて最多の22得点を挙げ勝利に貢献、ラベネルはMVPを受賞した。2016年6月21日、琉球はラベネルの退団を発表した2016年8月4日、ラベネルはイスラエルのマッカビ・ハイファBCと2年契約を結んだ。しかし10月13日、チームはジャリッド・フェイマスと契約し、ラベネルとの契約を解除した。2016年11月にはベルギーのリエージュ・バスケットと契約するが、4試合に出場しただけで12月に解雇された。2017年1月16日、Bリーグ1部の秋田ノーザンハピネッツと契約した。秋田では、トラベリングを取られることが多かった。
ブーガルー（Boogaloo, Bugalu）は、1965年から1970年ごろにかけて主にニューヨークで流行したラテン音楽の一種。リズム・アンド・ブルース、ソウルなどの米国のブラック・ミュージックと、キューバ〜カリブ系のラテン音楽が混合されたサウンドが特徴である。
ティンバレス、コンガ、ボンゴなどのパーカッションに、ピアノ、ベース、トランペットなどの管楽器、ボーカルと、マンボなど他のラテン音楽を踏襲している部分もあるが、エレキギターが入ることも多い。歌詞は、一般的に英語で歌われるものが多い。ただし、スペイン語で歌われるものも少なくはない。楽曲は、2コードまたは3コードの繰り返しを多用した、明るいパーティーミュージック的なものが多い。その一方で、ヘヴィな味わいを持った作品も多い。また、シンガリンと呼ばれる一群のサウンドも、リズム・アンド・ブルースの影響が濃いラテンという意味において、実質的にブーガルーと同じ範疇でくくられることが多い。1960年代後半の当時は、オーディションでかき集められた10代の若年プレーヤーもいたようで、演奏は、必ずしも高度とは言えないものも存在した。
黒人はブルースやドゥーワップ、R&Bを聴いていた。一方ラテン系市民はマンボやチャチャチャ、ソントゥーモ:sontumoを聴いていた。やがてR&Bなどの黒人音楽とマンボなどのラテン音楽が融合する形でブーガルーが誕生した。ブーガルーの代表的なミュージシャンとしては、ピート・ロドリゲスやジョー・バターンらがいた。ブーガルーが、米国の英語による黒人音楽の影響をあまりにも強く受けていた音楽だったことへの反動と、公民権運動やブラック・ナショナリズムの影響により、70年代以降は、キューバ音楽の伝統に近いサルサが、カリブ〜ラテン民族としてのアイデンティティを打ち出す意味もあって、盛り上がって行ったとされている。この為、ブーガルー自体は「一過性の流行」「時代のあだ花」などと軽視される傾向があった。例えば、ティト・プエンテ（Tito Puente）などは、後年、メディアに対し「ブーガルーはひどかった」と、ブーガルーをあからさまに嫌悪する発言を残している。ただし、そうしたムーブメントの勢いの中から次世代を担うアーティストが誕生していることも事実である。ウィリー・コロン（Willie Colon）、ルベン・ブラデス（Ruben Blades）などサルサの大物ミュージシャンが、初期にブーガルーを演じていることはその証左といえよう。また、ブーガルーの持つ雑食的なわい雑さが1970年代ニューヨーク・サルサに受け継がれたことは事実であり、ブーガルーなしではその後のサルサはなかったと言うことができる。
クラブカルチャーによるブーガルー再評価の潮流の中で、さらに広い音楽的解釈のもと、70年代中盤のラテン・ファンクやラテン・ジャズ、黒人のファンクの一部までをもブーガルーとして捉える動きもあり編集盤が複数発表されている。また、それとは別の動きとして、アメリカでブーガルーが廃れた現在でも、南米コロンビアではサルサ的要素の強いブーガルーが演奏され続けられている。ピート・ロドリゲスの曲「アイ・ライク・イット・ライク・ザット」は映画のサントラ盤にも使用された。欧州の若手クラブ・ミュージシャンによるブーガルー再評価の動きがあり、今後もブーガルーはその歴史的評価を増す可能性もある。
プリンチペ・グラナローロ鉄道1形電車(プリンチペ・グラナローロてつどう1がたでんしゃ)は、イタリア北部ジェノバ郊外の登山鉄道で、現在ではジェノバ市交通局が運営しているプリンチペ・グラナローロ鉄道（Ferrovia Principe-Granarolo）で使用されているラック式電車である。なお、プリンチペ・グラナローロ鉄道の車両は形式を付与されていないため、1形の呼称は本項で記述するにあたり便宜的に付与したものである。
1860-80年代頃よりスイスを始めとする欧州各国で運行が開始されたラック式の登山鉄道・山岳鉄道は、イタリアにおいても1886年のナポリ市内線のミュージアム-トッレッタ線や1892年のサンテッレロ-サルティーノ鉄道以降、1935年のサッシ・スペルガ登山鉄道までの間に15の路線が開業しており、いずれも主にスイス製の機材によって運行されていた。一方、ヨーロッパのラック式鉄道は1890-1900年代以降には電化されての開業が多くなり、スイスで1898年に開業したユングフラウ鉄道、ゴルナーグラート鉄道、シュタンスシュタート-エンゲルベルク鉄道以降、多くの鉄道で採用されていた2軸式のラック式専用もしくはラック式/粘着式併用の小型電気機関車が客車を押し上げる形態の列車での運行がイタリアにおいても当初は主力となっていた。これと並行して1890年代には路面電車をベースとした小型のラック式電車が比較的小規模なラック式鉄道に導入されており、その後1900年代になって電機品やラック式駆動装置の小型化がが進んだ結果、本格的なラック式の電車が製造されるようになっているが、1896年9月4日に設立されたジェノバ登山鉄道により建設され、1901年に開業した最急勾配214パーミルのラック式鉄道であるジェノバのプリンチペ・グラナロロ鉄道においても小形の電車により運行をすることとして、本項で記述する2軸のラック式専用電車である1形を導入している。これは、プロイセン王国（現在のドイツ）における1894年開業のバーメン登山鉄道、フランスにおける1892年開業のサレーヴ鉄道、1898年開業のラン路面鉄道、1899年開業のリヨンバス・路面鉄道に次ぐ世界で5番目の事例であった。本形式はプリンチペ・グラナローロ鉄道の開業に合わせて1901年に車体をDiatto、電機品をCIEGで製造されたもので、参考文献 『Zahnradbahnen der Welt』では1-3号機の3機が揃えられたとされている。この機体は製造時には台車はレールに対して平行であるが、車体は勾配区間に車両がある時にほぼ水平となる形態であったことが特徴となっていた。その後1929年にはPiaggio製の車体に交換して一般的なケーブルカーの車両などと同じく勾配に合わせた平行四辺形の車体を持つ形態に改造され、その後も改造を重ねながら製造後100年以上を経過した現在では1号機のみが運用されている。また、軌間が1200mmであることをはじめ、歯車箱を持たず歯車が露出した形態の駆動装置や板バネを主体とした簡易的な軸箱および駆動装置の支持方式、ケーブルカーなどと同様の片側の車輪がフランジなしで反対側が両側フランジとなっている輪軸など、特徴の多い形態となっている。
1639年（寛永16年）、現在の四ツ谷駅東側の江戸城外濠内側に江戸城三十六見附の一つの四谷御門が作られ、見附番所が置かれた北側に尾張徳川家、南東側には紀州徳川家の屋敷があり、江戸城防衛の要のひとつであったが、明治に入ると門は撤去された。1894年（明治27年）、外濠の一部の水を抜き、甲武鉄道（現在のJR中央本線）飯田町駅 - 新宿駅間が開通。中間に四ツ谷駅が開設された。新宿方面から江戸城への道は防衛上の理由からクランク状に曲がっており、交通の障害となっていた。1910年に四谷見附橋の建設を含む道路整備計画が東京市会を通過。翌1911年に着工、1913年（大正2年）に完成した。橋上には東京市街鉄道により新宿と月島を結ぶ路面電車が敷設され、1968年まで運行された。1974年、新宿通りの拡幅と四谷見附橋の架け替えが決定した。架替工事は1991年10月5日に竣工。旧橋の橋体は八王子市の多摩ニュータウンにある長池公園に移築され、1993年11月22日に竣工式が行われた。
初代の橋は400メートルほど離れた赤坂離宮との調和を図り、高欄や橋灯はネオ・バロック様式が採用された。橋台は隅を花崗岩で押さえた煉瓦積みの外殻で、アーチは茶褐色に塗装された。新たな橋は旧橋のアーチをイメージしたラーメン構造とし、高欄や橋灯は旧橋のものが再利用されている。上下線各3車線+右折車線で、両側に歩道が付く。
1949年8月24日、メイン州バンゴーに生まれる。1960年代後半にロードアイランド州にあるロードアイランド・スクール・オブ・デザインへ進学し、1970年代には同州を拠点にアンダーグラウンドの世界で活動した。その頃には映画監督のガス・ヴァン・サントらとも知り合っている。短編映画の制作やバンド活動、ローカルテレビ局のニュースキャスター職などを経て、1980年11月15日からNBCのコメディバラエティ番組『サタデー・ナイト・ライブ』にレギュラー出演するようになる。自身の名を冠した「ロケット・リポート」のコーナーをはじめ数々のスケッチに出演し、番組の看板コーナーである「ウィークエンド・アップデート」のキャスター役にも起用されたが、1981年4月11日にわずか1シーズンで番組を降板させられた。その後はテレビドラマシリーズなどへ出演し、俳優としてのキャリアを本格的にスタートさせる。1985年にはティム・ロビンスが出演した青春コメディ『バージン・バケーション』で映画デビューも果たした。その後は着々とキャリアを積み重ね、1990年にケヴィン・コスナーが監督・主演した『ダンス・ウィズ・ウルブズ』へ出演したほか、1994年にはジム・キャリーとジェフ・ダニエルズが共演したコメディ映画『ジム・キャリーはMr.ダマー』に悪役として出演して印象を残した。1995年にはアンディ・ガルシアと石橋貴明が共演した映画『悪魔たち、天使たち』にも出演している。2005年10月8日、コネチカット州の自宅で遺体が発見される。その後の調査で自殺と判断された。56歳だった。
川島会館（旧・川島町民会館）の4階にあり、旧羽島郡川島町の資料館である。2006年から2008年の間は各務原市歴史民俗資料館であった。開館時間・休館日は、各務原市歴史民俗資料館と同じである。
舞台は江戸時代末期の天保年間。晴らせぬ恨み、あちら立てればこちらの立たぬ困難な問題を金で請け負い、妖怪になぞらえて解決する小悪党たちの活躍を描く。同じ作者の百鬼夜行シリーズが、妖怪の仕業に見える不思議な事件を科学的・論理的に解明して解決するのに対し、本シリーズは逆に人の心の綾を妖怪の仕業に仕立てることで解決するところに特徴があるといえる。『巷説百物語』『続巷説百物語』は、御行の又市らの暗躍を、偶然彼らの仕掛に巻き込まれた後、彼らに深く関わってゆく戯作者志望の若者・山岡百介を中心にして描く。続く『後巷説百物語』では、維新を経て明治に時代が変わり、巷で騒がれる奇妙な事件を解決しようとする4人の男たちと、彼らに知恵を貸す「一白翁」こと山岡百介の昔語りで物語は進む。そして『前巷説百物語』は、山岡百介と出会う前で御行装束を身にまとう以前の又市たちの話である。さらに、又一の悪友である靄船の林蔵の上方での仕掛を描く『西巷説百物語』の連載が終了後、シリーズとしての『怪』においての連載は終了。その後、『幽』と合併新設された『怪と幽』で『遠巷説百物語』が連載中。なお、年代設定は『後巷説』から逆算されたものであり、本来の舞台は漠然とした「江戸時代」として時期を特定せずに描かれている。作品中に登場する妖怪たちの出典は、竹原春泉による日本画集の『絵本百物語』である。
2000年1月3日から9月15日にかけて、WOWOWで放送された初の実写版。また、同年8月12日に第一話『七人みさき』が放送時にカットされたシーンを加えて劇場公開された。『必殺シリーズ』等、時代劇や殺陣で実績のある松竹京都映画が担当。巷説百物語に必殺シリーズの『殺し』の要素を含ませた作品（『福神ながし』に山内としお演じる「田中熊五郎らしき同心」が登場、「中村主水」の事にも言及がある）。作中に登場する妖怪たちは『さくや妖怪伝』から流用。また『七人みさき』『福神ながし』において、京極は自ら「京極亭」を演じている。さらに『福神ながし』にはその「京極亭」の遠縁として、京極の小説家デビュー作である『百鬼夜行シリーズ』の主要登場人物・「中禅寺秋彦（京極堂）」の先祖である「中禅寺洲斎」が登場している（演じているのは近藤正臣）。
『巷説百物語 狐者異』（- こわい）が2005年3月27日に、第2弾として『巷説百物語 飛縁魔』（- ひのえんま）が2006年4月に、いずれもWOWOWのドラマWとして放送された。堤幸彦監督初の時代劇作品である。時代劇ではあるが堤らしいコメディの要素もあり斬新な作品となっている。『巷説百物語 狐者異』においては、京極はみずから八卦見を演じている。
熊谷さくらマラソン大会（くまがや さくらマラソンたいかい）は、埼玉県熊谷市で毎年3月の第4日曜日に実施される市民マラソン大会。
ファッションデザイナーのドン小西と元フォーリーブスの江木俊夫が名古屋港イタリア村の敷地内にゲストを招き、彼らとともにトークを繰り広げていた深夜番組である。番組はゲストとのトークのほか、ドン小西がイタリア村内に自身のファッションブランド店を開業するまでを追ったドキュメンタリーコーナーや視聴者プレゼントコーナーなどを設けていた。番組の終了後、同時間帯では替わってテレビ神奈川やサンテレビなどで放送されていた音楽番組『音革命』の続編にあたる『音革命II』がスタートした。しかし、当のテレビ愛知では『音革命』は未ネットだったこともあり、『音革命II』でも引き続き司会にドン小西を起用し、収録も同様に名古屋港イタリア村で行うなど、むしろこの『I stage』のテイストを取り入れた内容で放送されていた。
日本のアダルトビデオメーカーケイ・エム・プロデュースのレーベルであるミリオンの専属女優で作るアイドルグループ・ミリオンガールズZと同じくミリオンの広報である元AV女優・成瀬心美と吉本興業所属のトリオ芸人ジャングルポケットが出演する、「性」を主なテーマとするバラエティ番組。司会進行は決まっておらずテーマにより毎回変わる。制作は「(仮)TV」製作委員会。
企画・演出：成田真司作家：佐藤大地、永井ふわふわタイトルCG：グレートインターナショナル撮影：田中秀幸VTR編集：鈴木大知MA：谷澤宗明音効：齋藤紅巳ヘアメイク：魚住真弓技術協力：Sala、ザ・チューブディレクター：兼丸洋介、鳥羽浩平プロデューサー：尾台優美制作協力：navenir製作著作：「(仮)TV」製作委員会
海外文学を中心に、哲学や思想、芸術などの人文書を出版している。アンナ・アフマートワ、ロープシン、アダム・ミツキェーヴィチ、ヤン・コハノフスキ、ユリウシュ・スウォヴァツキ、アデラ・ポペスク、ジャック・プレヴェール、サンドロ・ペンナ、アルダ・メリーニ、マーリオ・ルーツィ、パブロ・ネルーダ、ネリー・ザックス、イツハク・カツェネルソン、ラビンドラナート・タゴール、ヴィスワヴァ・シンボルスカ、フアン・ラモン・ヒメネス、アーラム＝タージ・ガーエムマガーミー（ジャーレ）、アディ・エンドレ、ヨージェフ・アティッラなど海外の詩人による詩集を精力的に刊行しており、特にボリース・パステルナークは工藤正廣訳「ボリース・パステルナーク詩集」（全7冊）がある。ロシアやポーランドなど中東欧の文学の点数が多く、ハンガリー、ルーマニア、セルビア、グルジア、イラン、アゼルバイジャン等、辺境の文学も刊行紹介されている。1995年出版のギヨーム・ド・ロリス（Guillaume De Lorris）、ジャン・ド・マン（Jean De Meun）作、見目誠訳『薔薇物語』と、2006年出版のチェスワフ・ミウォシュ（Czesław Miłosz）作、関口時正、西成彦、沼野充義、長谷見一雄、森安達也訳『ポーランド文学史』で、日本翻訳出版文化賞を二度受賞。ツール・ド・フランスやジロ・ディ・イタリアといったグランツールの歴史書、グレッグ・レモンやマルコ・パンターニ、ミゲル・インデュラインといった選手の評伝など、ヨーロッパの自転車プロロードレースに関する著作を日本において早くから刊行し続けている。
住所：〒501-3799 岐阜県美濃市新町87-5
海部おろし（かいふおろし）とは、1991年に政治改革関連法案を巡って海部俊樹首相を退陣させた自由民主党内の倒閣運動のこと。
リクルート事件と宇野宗佑首相の女性スキャンダルにより自民党は1989年の参院選で大敗。有力候補がリクルート事件で謹慎を強いられる中、いわば消去法で首相に就いた海部は弱小派閥の河本派出身のため党内基盤が弱く、各派は海部の長期政権化を容認せず早期退陣を狙っていた。1991年9月30日、政治改革法案が自民党内の意見がまとまらず衆議院政治改革特別委員長だった小此木彦三郎は審議日数の不足を理由に廃案にすることを提案し、与野党理事が合意した。政治改革法案廃案は海部の知らないところで行われる結果となった。それを受け、海部は党四役らとの緊急会議で「重大な決心で臨む」「重大な気持ちでやっていく」といった内容の発言を「重大な決意で臨む」と置き換えられて報道された。これは衆議院の解散総選挙を匂わせる発言であった。「伝家の宝刀」の異名を持つ解散権は首相の権限と認識されていた。しかし、自民党内では以前から政治改革関連法に反対していた宮澤派・三塚派・渡辺派はこの発言に反発した。与野党国対委員長会談で継続審議と衆議院議長のもと与野党協議機関を設立することが拒否されると海部は衆議院解散を決意した。しかし、反対派の結束に孤立を恐れた竹下派親小沢勢力までも反対を表明し海部の求心力は無くなった。海部は解散に踏み切ることが出来ず、廃案の責任を取る形で自由民主党総裁の任期満了をもって内閣総辞職した。
作品内に幻想小説やファンタジーの愛好者に好まれる、マニアックな実在人物や作品などを非常に多く登場させることでも知られ、熱狂的な読者を持つ作家である。母は女優のジューン・キャロル（ユダヤ系、旧姓・シルマン）、父は脚本家のシドニー・キャロル（アイルランド系）、映画『ハスラー』（1961年、米、主演ポール・ニューマン）の脚色などを担当)。異父兄に作曲家のスティーヴ・ライヒがいる。1971年、ラトガース大学卒業。
フィラメントは、通常のガス入り白熱電球同様タングステン (W) である。高温になり白熱するとタングステンが昇華する。しかし、ハロゲンランプでは、昇華してガラスに析出したタングステンがハロゲン (X) と化合しハロゲン化タングステン (WX₂) を形成する。この物質の蒸気圧は比較的高いので蒸発し再びフィラメント部に戻る。フィラメント近辺で1400℃以上になるとハロゲンとタングステンが分離し、タングステンがフィラメントに戻る。この一連の化学変化をハロゲンサイクルと呼ぶ。この反応によりタングステンの蒸発によるフィラメントの折損が抑制されるため、一般の白熱電球に比べ50%程度明るい電球、あるいは約10倍といわれる長寿命の電球が実現できるようになった。一般の白熱電球には自己再生能力はなく、昇華したタングステンは黒い粉となって電球内面に付着し、明るさを損なう一因となっている。劣化した白熱電球が黒く見えるのはそのためである。ハロゲンランプの場合、バルブ内面に附着したタングステンのハロゲン化と揮発を促進するため、電球内面が比較的高温（ヨウ化タングステンで170℃以上、臭化タングステンでは250℃以上）になるよう設計されており、これもタングステンのフィラメントからの損失を防ぐとともに、電球内面の黒化を防いでいる。そのため、ハロゲンランプには、耐熱性を有する石英ガラスやセラミック材の口金が使用されている。点灯中はガラスの温度が非常に高くなるので、素手で触るとやけどをする。また点灯時以外でも、素手で触ると手の皮脂がガラス面に残り、点灯時の破損や輝度の低下の誘引となるため手袋をして扱うべきである。指紋が付いたときはアルコールで拭くなどして脱脂することが望ましい。近年では自動車教習所でも学科の時間に習うこともある。
パナソニック電工社のマルチレイアPRO、日立アプライアンス社のIRミニは発光管を楕円状の形状にした上で赤外線反射膜を塗布し、フィラメントから出る熱を再利用することでハロゲンサイクルの高効率化を実現している。これにより消費電力90Wで2400ルーメン程度の全光束(通常のハロゲンランプでは1600ルーメン程度)と、3000時間程度の長寿命(同2000時間程度)を実現している。またIRミニでは通常のハロゲンランプの上にもう一枚ガラスカバーを被せ、皮脂の付着などによってガラス球が劣化することを防いでいる。
赤穂雲火焼（あこううんかやき）は、大嶋黄谷（おおしまこうこく）の雲火焼を復元し、兵庫県伝統的工芸品に指定されている陶器。江戸時代後期から明治時代初期にかけて、赤穂の地において大嶋黄谷が生み出した独特の焼き物。無釉でありながら、炎と煙によって窯の中で描かれたその色彩と文様は、燃える夕焼空を連想させ、精巧な技術で磨かれた陶膚は、鈍い光沢を呈し、当時の人々に賞賛を得ていた。しかし、その陶法を伝える人もなく、文献もなく、幻の雲火焼と称せられ珍重されてきた。雲火焼作家の桃井香子と長棟州彦の手により、1987年（昭和62年）、第1回雲火焼研究発表会において、その復元に成功。さらに1993年（平成5年）には、兵庫県伝統的工芸品に指定された。赤穂雲火焼の窯元、赤穂瀬戸内窯（あこうせとうちがま）では、歴史を踏襲しつつ、現代に生きる陶工として、新たな美的・技術的革新を重ねている。