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醍醐寺宝池院流賢助に師事して密教を学ぶ。1322年（元応2年）12月4日、今熊野において入壇（正式な受戒）の儀式が行われた（『五八代記』）。元弘の変の最中の1331年（元弘元年）9月4日、東宮量仁親王（光厳天皇）ら持明院統の皇族が退避していた六波羅探題北条仲時邸において尊円法親王・賢助らによって五壇法が行われた際、賢助の補佐として「賢俊権大僧都」の名が見られる。2年後、師・賢助の死に際してその後継者に指名された。南北朝時代の内乱では足利尊氏方につき、後醍醐天皇の信任を受け権勢を誇っていた文観を排除する。同年2月尊氏が九州に走った際にはそれに従い、陣中の群議にあたった。また持明院統（北朝）の光厳上皇の院宣と錦旗を尊氏に伝える役割を果たし、室町時代の足利将軍家と日野家の関係の端緒となる。1336年（建武3年/延元元年）6月、権大僧正に任じられて醍醐寺座主となり、示寂するまで22年間当職を占めた。同年に東寺長者、根来寺大伝法院検校、六条八幡宮別当などの顕職に相次いで補任され、寺院社会で大きな影響力をもつようになった。尊氏及び北朝3代（光明・崇光・後光厳）の護持僧として権勢をふるった。醍醐寺に食邑として6万石を寄進されて伽藍を整備し、さらに醍醐寺の院家であった三宝院を再興、新たに造営・寄進されてその院主となった。1342年（康永元年/興国3年）法務大僧正に就任。1350年（観応元年/正平5年）東寺長者の職を辞して尊氏の九州鎮定に従っている。また、観応の擾乱においても尊氏に従って、足利直義方にあった実相院の増基を退けて武家護持僧の筆頭に就いた。尊氏とは厚い信頼関係にあり、その緊密な関係が伺える手紙や願文が『醍醐寺文書』に含まれている。また、醍醐寺に残る「理趣経」（重要文化財）は賢俊の四十九日供養の際、尊氏自らが書写したものである。他の賢俊にまつわる品として、『三宝院賢俊像』（醍醐寺所蔵）や、『三宝院賢俊僧正日記』がある。しかし、当時の醍醐寺の内紛状態の中で傍流に属していた賢俊が幕府・北朝を支持を受けて、醍醐寺ひいては仏教界を掌握できたのは一時的な事であり、彼が没するとたちまち三宝院は力を失って動揺することになった。1374年（応安7年/文中3年）には、彼の後継者である光済が興福寺の強訴で配流されている。その後足利義満が1379年（康暦元年/天授5年）に武家護持僧の管領役を三宝院に一任するなどの庇護策を行うことによって大きく発展することになる。
島袋（しまぶく、しまぶくろ）
前作『誓いの明日』（1976年）から本作をレコーディングするまでの間、ラングレンはユートピア名義のアルバム『太陽神』（1977年）と『悪夢の惑星』（1977年）をリリースし、また、ミートローフのアルバム『地獄のロック・ライダー』（1977年）をプロデュースした。本作では、共同エンジニアとしてマイク・ヤングが参加しているのを除けば、ラングレンがプロデュース、ボーカル、演奏、編曲のすべてを単独で担当している。オリジナルLPでは、A面が「The Easy Side」、B面が「The Difficult Side」と記載されていた。
アメリカのBillboard 200では36位に達し、ラングレンのソロ・アルバムとしては『サムシング/エニシング? (ハロー・イッツ・ミー)』（1972年）が1974年に全米29位を記録して以来の全米トップ40入りを果たした。また、本作からのシングル「友達でいさせて」はBillboard Hot 100で29位に達した。音楽評論家のStephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて「疑いなく彼が作った最もエモーショナルなレコード」と評している。
「友達でいさせて」は、アメリカ映画『ジム・キャリーはMr.ダマー』（1994年公開）及びアメリカ映画『バニラ・スカイ』（2001年公開）のサウンドトラックで使用された。
大会方式は2017年1月16日に発表された。前年と同様の「1回戦総当たり×2ステージ制（通年でホーム・アンド・アウェー）」で行われた。前半の15節を「ファーストステージ」、後半の15節を「セカンドステージ」とし、両ステージの勝者同士でホーム・アンド・アウェーによる「チャンピオンシップ」（年間チャンピオン決定戦）を開催する予定。
開催期間：3月6日 - 6月25日
開催期間：7月8日 - 11月12日
各ステージの1位同士がチャンピオンシップを行い、勝者が年間1位・敗者が年間2位とすることになっていたが、両ステージの1位がHonda FCとなったため、チャンピオンシップを行わなかった。JFLがいわゆる「完全優勝」で決まったのは、JFLが2014年に2ステージ制になって以降初めて。2位は全日程終了時点で勝ち点がHonda FCに次いだラインメール青森となった。
J3への加盟については、「J3スタジアム要件」「J3クラブライセンス基準」に関する審査および入会審査に合格したうえで、JFLでの年間順位が4位以内、かつ、JFLに属するJリーグ百年構想クラブのうち上位2クラブに入っていることが条件となる。百年構想クラブかつJ3ライセンスを受けた3クラブ（八戸・奈良ク・今治）の中では八戸の年間5位が最高でいずれも成績要件を満たせず、今期はJ3へ加盟するクラブはなかった。Jリーグ加盟クラブが発生しなかったのはJ3発足以降初めてで、2006年シーズン以来11年ぶりとなる。
地域リーグからの昇格は、JFLへの入会を希望し、入会条件を満たすチームの中から全国地域サッカーチャンピオンズリーグ2017（以下、地域CL）の成績上位2チームが自動昇格し、JFL15位、16位チームが地域リーグに自動降格する。なお上述の条件でJ3入会（=JFL退会）となるチームがある場合、1チームの場合はJFL16位チームのみ自動降格、2チームの場合は自動降格チームは無しとなる10月28日・29日に行われたセカンドステージ第13節の結果、ブリオベッカ浦安の「年間15位以下」が確定。11月4日・5日に行われたセカンドステージ第14節の結果、栃木ウーヴァFCの「年間15位以下」が確定した。11月12日に行われたJFLセカンドステージ最終節及び地域CL 1次ラウンド最終日の結果、上述の通りJ3へ加盟するクラブが発生せず、地域CLの決勝ラウンド進出チームがいずれもJFL参入申請を行っていることから、2チームの関東リーグ降格が確定した。自動降格となるのは2010年シーズンの流通経済大学FC以来7年ぶり、2チーム以上の地域リーグ自動降格は2002年シーズン（アルエット熊本・プロフェソール宮崎が降格）以来15年ぶりとなる。代わって全国地域サッカーチャンピオンズリーグ2017で優勝したコバルトーレ女川と準優勝のテゲバジャーロ宮崎のJFL入会が2017年12月に承認された。
個人暗視眼鏡 JAVN-V6（こじんあんしがんきょう ジェイエーブイエヌブイシックス）は、陸上自衛隊の装備。ヘルメットに装着して使用する両眼型暗視装置。主に航空機のパイロットが使用する。
第3世代と呼ばれる暗視装置で、操縦を行うため遠近感がつかめなければならないためJGVS-V8のような単眼式ではなく双眼式となっている。アメリカ軍で採用されているAN/AVS-6に似ており、ヘルメットにマウントで固定することで操縦の邪魔にならないようになっている。バッテリー（電池）はヘルメット後部にマジックテープで固定され、本体から伸びたコードで接続する。コックピットの計器が暗視装置に対応したものでないと視認できない。
戦車の車体を利用した機動性により、前線の戦車部隊に追随し、前線部隊を航空機などの脅威から防御することを目的としている。ただし通常の戦車と比べ、多くの場合装甲は薄くなっており、また、武装も対空兵器中心であるため、敵の戦闘車輌や対戦車兵器との直接戦闘は不得手である。また、対空戦車が必要とされる状態とは航空優勢を失った戦局が不利な状態であり、その場合航空機や戦車、そして安価で数をそろえやすい通常の対空兵器の生産配備が優先される。逆に対空戦車を量産できるほどの余力が生じている状態とは、普通戦局が有利で航空優勢を得ている状態であり、わざわざ対空戦車を量産する必要がない状態である。どちらにしても、対空戦車の量産配備は後回しで、十分な数がそろわない傾向にある。このような機関砲装備の対空戦車の存在意義を疑問視する意見もある。これは車輌にとって最大の敵である攻撃ヘリコプターからの、対戦車ミサイルの射程が延長され、機関砲の射程外から一方的に攻撃される事態が想定されるということである。加えて高価な火器管制装置の搭載は、中小諸国がこうした兵器を持つのを難しくするだけではなく、先進諸国が十分な配備数を調達することも難しくしている。対抗手段として前述のツングースカの様に小型ミサイルを装備したハイブリッド化や、あるいは機関砲弾自体の射程延長化が進められている。ただ、小型ミサイルさえ搭載できればいいなら高価な対空戦車は不要だという意見もある。現代で対空戦車とはやや異なる、安価な軽車両に対空ミサイルを装備したもの（HMMWVベースのアメリカ軍のアベンジャーシステムや高機動車ベースの陸上自衛隊の93式近距離地対空誘導弾など）が増加してきているのは、こうしたためである。ただし、ミサイルでは敵が有効なECMを使用した場合無力化されてしまう上に、誘導装置や弾頭などが対航空機に特化した設計となっているため非装甲車両や軽装甲車両などの地上目標には殆ど役に立たないので、そうした電子妨害が効かない点と地上の敵に対する掃射にも使用可能であるという点で機関砲は有効である。また、ミサイルには安全装置解除やロックオンのために必要な最小射程があるが、機関砲はそれより至近に入り込んだ敵に反撃することもできる。
第二次世界大戦期、制空権を連合軍に奪われたドイツ国防軍は、I号戦車の車体を利用したI号対空戦車、IV号戦車の車体を利用した、メーベルワーゲン、ヴィルベルヴィント、オストヴィント、クーゲルブリッツなどが作られた。これらは全て戦車用車台を用いているが、制式名称に対空戦車（Flakpanzer）の名を持つのはヴィルベルヴィント以降で、それ以前の物は名称上自走式対空砲扱いとなっている。連合国側もイギリス軍はMk.VI軽戦車改造の軽対空戦車Mk.I、クルセーダー巡航戦車改造のクルセーダーAAを実戦投入。アメリカ軍は装甲ハーフトラック改造の自走式対空砲を実戦投入していたが、戦車車台利用の物はほとんど試作止まりに終わり、大戦末期にM24軽戦車改造のM19対空自走砲がようやく配備されている。もっとも連合国側の航空優勢もあってか、これらは本来の任務ではあまり日の目を見ることはなく、敵歩兵に対する水平射撃などに多く用いられ、M19の本格的な実戦投入も朝鮮戦争からであった。
西側諸国ではドイツ連邦軍がレオパルト1戦車改造のゲパルト自走対空砲を開発し、装備している。日本の陸上自衛隊は74式戦車改造の87式自走高射機関砲を保有している。両者は砲塔に2門の機関砲を装備し、高度な追尾技術を有している点で酷似している。前者の追尾機器配置の意匠には特許があり、後者が同一の配置にできなかった経緯を持つ。ただし、機器やソフトウェアの点では後者の方が後発であるためより新しい技術が導入されている。また、フランス軍も、戦車車台を用いたAMX-13DCAを配備、その後継としてAMX-30DCAも作られたが、こちらはサウジアラビアへの輸出分のみに止まった。これらは警戒レーダーを搭載しているが、照準は光学式であった。アメリカ合衆国ではM19の後継として、M42ダスター自走高射機関砲が作られ、ベトナム戦争にも派遣された。さらに高度な追尾技術を有する新型対空戦車M247サージェント・ヨークも開発されたが、このようなシステムの高価格、さらに「アメリカ軍は常に味方の航空優勢下で戦う」というドクトリンもあり、以降はM113装甲兵員輸送車改造のM163対空自走砲を保有するのみであるが、これさえもアメリカ軍では現役装備から外れている。
東側諸国ではソビエト連邦がZSU-57-2、続いてZSU-23-4 シルカを開発した。特に後者は世界で初めて追尾レーダーを備えた対空戦車であった。第四次中東戦争で自走対空ミサイル2K12 クープとともにエジプト軍に配備され、開戦初日に40機（諸説あり）とも言われる膨大な数のイスラエル機の撃墜に一役買った。また、ソビエト連邦のアフガニスタン侵攻では輸送車列の護衛、チェチェン紛争では建物の上層階から攻撃してくるゲリラに対抗するという別の目的に使われた。ロシア連邦軍では2S6 ツングースカが主力である。これは2門の機関砲に加え、8基の小型対空ミサイルを備えていて、より広範囲の敵航空機に対応できる。
装置（そうち）とは、ある一定の機能を持った機構のひとまとまりのこと。また装置するという形で動詞としてそのような機構を、備え附ける事を指す。装置という言葉は、その物単体である程度定まった用途を持つ比較的規模の大きな構造を指す場合に用いられる。装置が土木・建築構造物や車輌や船舶などの大規模な機械類の構成要素となるとき、設備と呼ばれる。もともとは、apparatusの訳語として、明治期に考案されたものである。
埼玉県出身。2007年にAVデビュー。デビュー時の芸名は七咲 楓花（ななさき ふうか）、所属事務所はジ・アースエンターテインメント。2009年4月よりビデオメーカー・ドグマの専属女優となった。G-AREAの動画にKAZUKIとしても出演している。2013年4月、樹 花凜（いつき かりん）に改名、所属事務所もA-プレゼンツに移籍した。
松平大膳家初代の松平志摩頼煕の次男。兄に高松藩主・松平頼桓がいる。生母は佐野氏。初名は松平頼珍（まつだいら よりよし）。通称は松之助、志摩。元文元年（1736年）、父松平頼熙の家督を相続して禄高3,000石。元文4年（1739年）10月9日、阿波徳島藩主・蜂須賀宗英の婿養子に迎えられる（松平大膳家の家督は弟の頼央が相続）。養子入りに際し正泰（まさやす）と改名。同年10月15日、将軍・徳川吉宗に御目見をし、その偏諱を受けて宗鎮（｢鎮｣は初代藩主至鎮の1字を取ったもの）に改名。同年12月11日、従四位下隼人佐に叙任する。後に阿波守に改める。同年12月22日、養父・宗英の隠居によって家督を相続する。寛保元年（1741年）12月19日、侍従に任官する。宝暦4年（1754年）5月22日、隠居し、弟の頼央（改め蜂須賀至央）を今度は蜂須賀家の養嗣子に迎えて家督を譲った。宗鎮はそれまでに蜂須賀家の血筋から重矩、次いで重隆を養嗣子としていたが、重矩は早世し、重隆は廃嫡していた。しかし、至央は病気のためわずか60日余で没し、末期養子として出羽久保田藩佐竹家から重喜を迎えることになった。隠居後、宗鎮は通称を木工頭に改めている。隠居後に生まれた息子の休光は公族（藩主一門）となった。安永9年（1780年）8月27日、徳島において死去、60歳。
寛延3年（1750年）7月、宗鎮は、幕府から日光東照宮堂社修復の御用を命ぜられた（いわゆる日光御手伝普請）。前回の普請経験者である越前松平家（松平宗矩）や元禄・正徳期の御手伝である仙台伊達家に対し、江戸留守居役を通して先格伺いを行ない、普請をつつがなく執り行なった。その時の江戸留守居役は速水倫助と長尾重助の2名。日光御手伝普請における家臣団の動員は数百単位であり、かつ江戸などで雇い入れた労働者（大工など）の賃銀（賃金）も御手伝方の負担であった。御手伝普請の総費用は莫大であり、数万両に及んだ。その結果、次代においては末期養子で迎えられた若き藩主・重喜によって改革が断行されてゆく。
川上 親晴（かわかみ ちかはる、1855年7月6日（安政2年5月23日） - 1944年（昭和19年）5月12日）は、日本の内務官僚、政治家。県知事、京都市長、警視総監、貴族院議員。
加治木島津家家臣で書役を務める川上正兵衛の長男として生まれる。私学校に入学したが軍事教練一辺倒とその閉鎖性に嫌気がさし退学する。その際に生徒の自主性を理解しない西郷隆盛に罵倒され、故郷で村八分となった。西南戦争時の1877年4月、警視庁警部補に任官した。沖縄県十等警部、大阪府十等警部を経て、1882年8月、石川県に転じ、警部補・高岡警察署詰となる。以後、金澤警察署長、石川県警察本署第二部長、第一部長、行政部長、警務課長などを歴任。1887年1月、内務属に転じ警察練習所勤務となり、さらに第四高等中学校幹事を務める。1888年1月、栃木県警部長に就任し、警視庁水上警察署長、小川町警察署長、奈良県警部長、京都府警部長を歴任。1899年4月、三重県書記官に転じ、以後、山口県・愛知県・熊本県の各書記官、警視庁官房主事などを務めた。1905年11月、富山県知事に就任。その後、和歌山県知事、京都市長を歴任し、1912年12月、第3次桂内閣の際に警視総監に就任。1914年4月、熊本県知事となる。1916年10月5日、貴族院勅選議員に任じられ、同成会に属し死去するまで在任した。その他、熊本県観聚館（物産館）長、各県地方森林会議員、農工銀行管理官などを務めた。
1989年バレーボール男子南米選手権（1989 Men's South American Volleyball Championship）は、1989年にブラジルのクリチバで開催された、南米バレーボール連盟主催の第18回バレーボール南米選手権男子大会。出場国は7カ国。ブラジルが12大会連続17回目の優勝を飾った。
父親はアフリカ系黒人の移民。1947年、オランダロッテルダムにて4男1女の末子として出生、幼少から身近な遊びであったサッカーに興じ1954年、オランダでプロサッカーリーグが発足しサッカーブームの熱にあたる。8歳時ローカルクラブの「デ・ムッション」のユース（サッカーと柔道）に所属、15歳頃にはフェイエノールトからスカウトの声がかかる。この頃のポジションはセンター・フォワード。16歳、当時柔道ブームでサッカーか柔道かと悩んでいたがユースを追い出されシニアチームへと放り込まれる。この頃、サッカー観戦に来ていたマリヨと知り合いダンスに誘い実家に招かれるが父親がCVVクラブの会長と判明し仰天。1964年、17歳、高校を卒業してフェイエノールトと契約。19歳時に徴兵、1年半軍務に服す中、21歳以下軍チームの代表に選出。フェイエノールトでは、FWとしてプレー。24歳頃からコーチングの勉強を始め28歳の時に怪我で引退。同時期オランダサッカー協会のA級ライセンス取得。1976年にオランダユース代表（ユースサッカー育成プログラム担当）コーチに就任。日本との初めての接点はこのオランダユース代表スタッフ時代で、勝澤要（清水東高校）率いる日本高校選抜がヨーロッパ遠征をした際に紹介され世話をしたというもの。1982年杉山隆一に招かれ当時日本サッカーリーグ (JSL) 2部のヤマハ発動機（現・ジュビロ磐田）2ヶ月間の短期コーチとしてオファーされ就任、1部昇格および天皇杯優勝に貢献。1984年に今西和男に招かれJSL2部のマツダSC（現・サンフレッチェ広島）コーチに就任。2年目の1985年にJSL1部昇格に導くと1987年には監督に就任し天皇杯決勝へ導いた。しかし1987-88シーズンにクラブはJSL2部に降格し、オフトも監督を辞任した。その後はオランダへ帰国し、FCユトレヒトのマネージング・ディレクターを務めていたが、1992年、外国人として初の日本代表監督に就任した。同年夏にダイナスティカップ優勝、秋のAFCアジアカップでは優勝に導き、日本国外で行われる国際的な大会で日本サッカー界初となるビッグタイトルをもたらした。この時の日本代表の頑張りがJリーグ開幕と相まって、マスメディアが大きく取り上げ社会現象ともなった。1993年に行われたワールドカップアメリカ大会アジア最終予選では国民の高い関心を呼び、毎試合驚異的な視聴率を記録。本大会出場にあと一歩のところまで迫りつつもイラクに同点ゴールを許し出場を逃した（ドーハの悲劇参照）。その後、1994年からはJリーグのジュビロ磐田、1998年に京都パープルサンガ、2002年からは浦和レッドダイヤモンズ監督を歴任。磐田では、チームを強豪に育て在任中は、何回か優勝争いに絡み、磐田退任後の翌年磐田は優勝した。京都では、大嶽、山田、森保、岩本、黒崎など積極的に補強したものの、結果を残すことが出来ずワールドカップ開催中に成績不振を理由に辞任。浦和監督時代の2003年にはナビスコカップを制覇。チームに初タイトルをもたらしたが、社長だった犬飼基昭と目指す方向性の違いにより、退任（事実上の解任)。その不満からか、ナビスコカップを制覇した試合後の記者会見にて退任を発表し話題を呼んだ。その後はスペインに移住。定期的に来日して少年サッカーの指導などに関わりつつも、現場の第一線からは離れて悠々自適の生活を送っていたが、2008年9月、途中解任された内山篤に代わって、J2降格の危機に陥っていたジュビロ磐田の監督に就任。磐田には12年ぶり、監督業自体にも5年ぶりの復帰となった。低迷するチーム状況下で守備的な戦術を敷いて戦ったが、降格圏を抜けるまでには行かず、シーズン16位となってベガルタ仙台 (J2) との入れ替え戦に回ることとなる。この入れ替え戦を通算成績1勝1分で勝利し、至上命令だったJ1残留を果たした。フロントからは2009年シーズンの続投も要請されたが、「新しい血を入れるべき」とフロント改革の必要性を説き、同年限りで再び監督業から退いた。Jリーグ通算100勝の記録を持っており、これは2012年にネルシーニョに抜かれるまで、Jリーグの外国人監督として最多であった。2013年、日本代表やJリーグ各クラブでの監督を務めるなど日本サッカー発展に功績があった人物として、日本サッカー殿堂表彰が決定した。
日本代表監督時代には、戦術を理解させるためにシンプルなキーワードを多用した。守備面では「DF・MF・FWのスリーラインをコンパクトに保ち、選手間の距離を縮める（スモールフィールド）」、攻撃面では「ボール保持者の周りでトライアングル（三角形のパスコース）を作りながらパスを回す」「サイドアタックでピッチを広く使う」「FWのターゲットマンを活かす」、連携面では「コーチング（声掛け）やアイコンタクト（目線の合図）で意思疎通を行う」「タスク（役割）やディシプリン（規律）を守る」といった約束事を選手たちに教えた。それらは特別な指導ではなく、オフトジャパンのキャプテンを務めた柱谷哲二は「ヨーロッパでは育成レベルでやっていることでした」と述べている。しかし、オフトが伝えた言葉によって「それまではっきりしなかったものが、明確に見えてくるようになった。チームとしてプレーのイメージを描けるようになっていました」「大きな変化としては、強い相手に対してもパスを回せるようになったことです」と述べている。オフトの言葉はサッカーブームを追い風として、メディアを通じて全国的に波及していった。Jリーグのクラブの監督としてのオフトは、基本的にポジション毎の役割をはっきりさせて、良く言えば選手に難しく考えさせない基礎的なサッカーを、悪く言えば攻撃の場面でもリスクを背負わずに前に出る選手を少なめにするなど、消極的な戦術を選択していた。磐田や浦和ではMFがFWを追い越すことや、ワンツーパスを禁止することすらあった。これはFWが自由に動けるスペースをMFが消すことのデメリット、そしてFWとMFのポジション、バランスを選手自身に身につけさせるためでもあった。また、レギュラーメンバーを固定させる傾向の強い監督でもある。日本代表監督時代はアメリカW杯最終予選直前に左サイドバックの都並敏史を怪我で欠き、バックアップメンバーをうまく固定させることができず、結果としてドーハの悲劇を生む遠因となる。その他浦和の監督時代は特に負けている場面でもなかなか選手交代をしない監督であり、交代枠を残したまま負ける試合もあるほどだった（両方とも当時のメンバーは、レギュラーとサブに力の差があったのも原因の一つであった）。しかし世代交代により黄金時代を支えたベテランが抜け、若手中心になっていた磐田への復帰後は、レギュラーとサブに力の差がなく積極的な選手交代をみせた。また若手の積極起用で成長を促し、磐田のJ1残留の原動力にもなった。自身が獲得したタイトルは、日本代表として AFCアジアカップ1992、アフロアジア選手権1993、浦和レッズとして初タイトルとなる2003年のナビスコカップなどがあり、磐田や浦和の後の黄金時代や日本のワールドカップ初出場の土台を作ったとも言える。一方、指導者としては優秀だが、生粋の勝負師ではなかったという見方もある。
フラマトム (Framatome) は、フランスの原子炉メーカー。旧フラマトムを母体にシーメンスの原子力部門が統合されフラマトムANP (Framatome ANP)となり、アレヴァに買収された後はアレヴァNPとなったが、再びフラマトムに改称された。フランスの原子力複合企業のアレヴァグループの一員であったが、アレヴァの経営破綻により、2018年1月4日にフラマトムとして再びスピンオフされた。出資比率は、フランス電力 (EDF) 75.5％、三菱重工 19.5%、アシステム 5%。本社はパリに置かれている。
フラマトムは、当初アメリカ合衆国ウェスチングハウス (WH) の加圧水型原子炉技術を導入した。持株比率はWH45%、フランスの兵器メーカークルーゾ・ロワール51%であった。1975年、フランス原子力庁 (CEA) やフランス企業が出資しフランス資本化された。2001年1月、以前から合弁事業を進めていたドイツのジーメンスの原子力部門と合併してフラマトムANPとなった。持株比率はフラマトム66%、ジーメンス34%（現時点も継続中）。さらにCEA傘下の核燃料メーカー国営企業コジェマ（現 アレヴァNC）を含めた3社間での提携も進んだ。2001年9月、コジェマ、CEAの持株会社CEAアンデュストリなどとともに整理統合され、新設された持ち株会社アレヴァの傘下となった。その後、社名はアレヴァNPとなった。2006年頃から三菱重工との提携を進め、日立‐GE連合（GE日立ニュークリア・エナジー）、東芝 (WHを買収) に対抗しつつある。2009年、三菱原子燃料に出資、株式の30%を保有している。2017年、親会社のアレヴァの経営破綻により、原子炉部門アレヴァNPはフランス電力へと売却された。同年、アメリカの大手原子炉メーカーウェスティングハウス・エレクトリック・カンパニーも経営破綻している。2018年1月4日、アレヴァNPは新生フラマトムとなった。
旧誌名は『野性時代』で、1974年から1996年4月号まで20余年にわたって刊行された旧『野性時代』（B5判）と、2003年11月12日に新創刊された新『野性時代』（A5判）とがある。2011年1月号より現在の『小説 野性時代』に誌名を変えた。なお、『野性時代』が刊行されていなかった期間には、角川書店の月刊の文芸誌としては『KADOKAWAミステリ』（1999年11月号 - 2003年5月号）が刊行されていた。2013年10月までは、KADOKAWAの角川書店ブランドカンパニーが発行していた。近年は桜庭一樹や有川浩、乙一、米澤穂信、冲方丁らライトノベル作家の起用が多く、桜庭一樹『少女七竈と七人の可愛そうな大人』や冲方丁『天地明察』など一般文芸での活躍の足がかりとなった作品を発表している。関連する新人文学賞に、カドカワエンタテインメントNext賞（2002年 - 2003年）、野性時代青春文学大賞（2005年 - 2008年）、野性時代フロンティア文学賞（2009年 - ）がある。
創刊当時はB5判という大きな判型が話題を呼んだ。1970年代後半から1980年代にかけて角川映画と連携したメディアミックス路線を取り、『人間の証明』『野性の証明』『悪霊島』『病院坂の首縊りの家』『晴れ、ときどき殺人』『早春物語』『キャバレー』『メイン・テーマ』『幻魔大戦』などの作品を送り出した。『コンプティーク』でリプレイが連載されていた『ロードス島戦記』（水野良）の小説版も連載されたことがある。
杉浦 康平（すぎうら こうへい、1932年9月8日 - ）は、日本のグラフィックデザイナー、アジアの図像学研究者、神戸芸術工科大学名誉教授、同大学アジアンデザイン研究所（RIAD）所長。意識領域のイメージ化で多元的なデザイン宇宙を切り開き、レコードジャケット、ポスター、ブックデザイン、雑誌デザイン、展覧会カタログデザイン、ダイアグラム、切手などの第一線で先端的かつ独創的な活躍を展開。また、「マンダラ　出現と消滅」展や「アジアの宇宙観」展、「花宇宙・生命樹−−アジアの染め・織り・飾り」展など、アジアの伝統文化を展覧会企画構成および斬新なカタログデザインで紹介するとともに、マンダラ、宇宙観を中核とする自らの図像研究の成果を『かたち誕生』ほかの幾多の著作をとおして精力的に追究している。
杉浦のほとんどの作品、デザイン資料は、武蔵野美術大学美術館図書館に所蔵されている。
大村 勇（おおむら いさむ、1901年 - 1991年）は日本の牧師、日本基督教団第6代総会議長。日本キリスト教協議会の議長も務めた、エキュメニカル派の牧師。日本基督教団阿佐ヶ谷教会の牧師を務める。
1901年に山梨県東山梨郡八幡村に生まれる。1928年青山学院神学部卒業。1928年から1931年まで日本メソジスト教会千葉教会牧師。1931年から1948年、アメリカのボストン大学神学部留学に留学して、学位を取得。帰国後1934年から1937年まで日本メソジスト阿佐ヶ谷教会を牧会しながら、青山学院神学部で講師を務める。1937年から1940年まで青山学院神学部部長を務め、1940年に再び阿佐ヶ谷教会の牧師に就任して、翌年1941年6月の日本基督教団発足と共に、阿部義宗監督と共に教団の教職になる。戦中戦後と日本基督教団の教職を勤め、1975年まで日本基督教団阿佐ヶ谷教会牧師を務める。1966年から1968年まで日本キリスト教協議会（NCC）議長を務めて、1966年より東京神学大学理事長をつとめる。1962年から1966年まで、日本基督教団総会議長を二期務める。これら、キリスト教界の指導者として功績が認められて、1983年にキリスト教功労者を受賞する。
栃折 久美子（とちおり くみこ、1928年12月7日 - ）は、日本の装幀家。製本工芸家。エッセイスト。
東京生まれ。東京女子大学卒業。筑摩書房に勤務ののち、1967年に退社。フリーの製本家となる。森有正を知り、以後森の死去まで恋愛関係にあった。1972年、ベルギー国立高等視覚芸術学校でルリユール（（仏語））と呼ばれる製本技術を学び、帰国後は後進の指導にも当たった。1975年国井喜太郎賞受賞、1981年、国際製本家協会よりマイスターの認定を受け正会員となる。1985年、国際女流芸術文化協会連盟の現代芸術展審査員賞受賞。エッセイストとしては、2003年に『森有正先生のこと』を刊行した。
コスモオーラ (cosmo aura) は人工的に作られた宝石の一種。水晶に金、インジウム、ニオビウムなど（チタンともいわれる）を蒸着して作られる。タンザナイトオーラ、セレスチャルオーラとも言う。真空内において、水晶を熱し、その後高温に熱しイオン化した金属の蒸気を添加する。金属原子が水晶の表面に蒸着し独特の金属光沢を水晶に与える。色合いは透明感のある青紫のような色でタンザナイトに似る。そのため別名に「タンザナイト（タンジン）オーラ」というものがある。表面に現れる反射光は 赤－ピンク色 を呈し、コーティングクリスタル（オーラクリスタル）独特の光沢を有す。コスモオーラはブレスレットなどの小さな装身具に用いるために、球状もしくはビーズ状に研磨されたものに加工を施しているものが多い。最近では勾玉や天使などの形状のものも見られるようになった。ペンダントなどの大きな装身具に用いたり、ポイントとして用いるために、水晶全体をそのまま用いることもある。またクラスター（群晶）のものも見られる。コスモオーラもまたアクアオーラと同じく、しばしばクリスタルヒーリングに用いられる。クリスタルヒーラーの間では、さして高価ではなく入手も容易（アクアオーラほどの流通量はないが）であること、またその深く澄んだ色などから「天上のオーラクリスタル（セレスチャルオーラ）」とも呼ばれ人気がある。
フリーソフトウェア財団（FSF）は、フリーソフトウェアの定義を掲げ、フリーソフトウェアライセンスと名乗ることを承認したソフトウェアライセンスの一覧を保守している。この一覧では、フリーソフトウェアライセンスを、GNU General Public Licenseと互換性があるものとないものに分類している。またこの一覧では、FSFが様々な理由でフリーでないとみなしているライセンスも掲載している。
1980年代中ごろ、GNUプロジェクトが個々のソフトウェアパッケージについてフリーソフトウェアライセンスを生み出した。それらが1989年、GNU General Public License (GPL) のバージョン1に全て置換された。1991年のGPLバージョン2は、最も広く採用されているフリーソフトウェアライセンスとなっていった。1990年代中ごろ以降、企業や新プロジェクトが独自のライセンスを作る風潮が始まった。このようなライセンスの氾濫という傾向は、ライセンスの互換性や複雑性という問題を生じさせることとなった。1990年代、フリーソフトウェアライセンスはそれまで存在しなかった問題であるソフトウェア特許に基づいた訴訟からフリーソフトウェアを守るため、特許報復条項などの条項を含めるようになってきた。この新しい脅威に対応するためもあり、GNU GPL も2006年にバージョン3を起草することになった。2000年代にはTiVo化という新たな脅威が生じ、現行のフリーソフトウェアライセンスの一部はその脅威から利用者を守れないという状況になっている。GNU GPL バージョン2は、まずドイツ、次いでアメリカ合衆国で法廷で合法性が問題にされたことがある。どちらの場合もGNU GPLは合法なライセンスで遵守すべきであるとの判決が下っている。ドイツの事例は gpl-violations.org、ifrOSS (Institut für Rechtsfragen der Freien und Open Source Software) によるもので、アメリカの事例はMySQLによるものである。
フリーソフトウェアの使用・学習・修正・再配布の自由を守るため、多くのフリーソフトウェアライセンスは配布者に適用されるべき要求と制約を条項に含んでいる。フリーソフトウェアのコミュニティでは、自由を守る制約と自由を制限してしまう制約の線引きをどこにすべきかについて、盛んに議論が行われている。
ソフトウェアの利用について用途を制限することは、一般にフリーソフトウェアライセンスでは許容されない。例えば、軍事目的、ベンチマークや比較目的、倫理的に問題のある目的、営利目的での利用を制限するなどである。このため、そのようなライセンスはFSFでもOSIでもDebianでもBSD系ディストリビューションでも、公認ソフトウェアライセンスとはみなされない。FSFのフリーソフトウェアの定義ではさらに、開発と配布についても制約を課してはならないとしている。したがって、フリーソフトウェアを商品として販売することも許容されており、一般的になってきている。
リチャード・ストールマンが1980年代中ごろに書いたフリーソフトウェアライセンス群は、コピーレフトという概念のさきがけである。コピーレフト条項では、フリーソフトウェアの改変版を配布する際に元のソフトウェアと同じ条件下で配布されなければならないことを述べている。したがってコピーレフトのソフトウェアに対する全ての改良や機能追加もまた、フリーソフトウェアとして配布されなければならない。これを "share and share alike"（均等分配）あるいは "quid pro quo"（代償）などと呼ぶこともある。製品にGPLのコードを使う開発者は、たとえそのオブジェクトコードが対価を要求する製品であっても、そのソースコードを誰でも入手可能にしておかなければならない。その場合、そのソースコードにはその開発者が加えた全ての改変を含める必要がある。GPLのコードを使ったとしても、それを何らかの形で配布するのでなければ、改変部分を他者に明らかにする必要はない。したがって、開発者や組織が私的目的（つまり、そのコードやプロジェクトが販売や配布を目的としていない場合）でGPLのコードを改変した場合、その改変の内容を公けにすることは要求されない。GPL支持者は、派生著作物もフリーであり続けるよう命じることで、フリーソフトウェアの成長を促進し、全ての利用者の参加を要求することになると主張している。
1990年代末以降に書かれた新しいフリーソフトウェアライセンスには、特許報復条項が含まれているものが多い。これは、ライセンス対象のソフトウェアに対して特許権を行使しようとした場合、場合によってはそのライセンスに基づく権利（再配布する権利など）を停止するなどの規定である。例えば、Apple Public Source License では、特許侵害訴訟を起こした場合にそのユーザーのそのライセンス下の権利を停止することがあるとしている。特許報復条項は、ソフトウェア特許の濫用への対策として生まれた。
フリーソフトウェアライセンスの多くは、改変されたソフトウェアを改変していないと主張しないことを要求している。一部のライセンスは著作権表示を要求する。例えば、GNU GPL バージョン2がそれで、保証やライセンスに関する情報を表示する対話型プログラムに改変を加えて再配布する場合は、それらの表示を除去しないことを要求している。
ソフトウェアパッケージ群のそれぞれのライセンス間で要求に矛盾があると、それらのソースコードをまとめて新たなソフトウェアパッケージを作ることはできない。例えば、あるライセンスで「改変版では、広告で開発者に言及しなければならない」とし、別のライセンスでは「改変版には追加の帰属条項を含めてはならない」とある場合、両方のライセンスのソフトウェアをまとめようとすると、両方の要求を同時に満たすことができないため、再配布できないことになる。したがって両者のライセンスは非互換である。
BSD系オペレーティングシステムのユーザーや開発者は、ライセンスに対してGNUなどとは異なる立場をとっている。大きな違いは、GNU General Public License (GPL) のようなコピーレフト型ライセンスは無駄に複雑で制約的だと考える点である。GPLでは、GPLのコードを改変したものもGPLでリリースすることを要求するが、BSDライセンスではそうではない。基本的にBSDライセンスの唯一の必要条件は原著者への謝意を表明することであり、ソースコードをどう使うかについては何の制限も設けていない。結果としてBSDのコードはプロプライエタリ・ソフトウェアでも使え、単に原著者を表示しさえすればよい。実際、WindowsやmacOSのインターネット・プロトコル・スイートの実装は、BSDライセンスのソフトウェアから派生したものである。BSDライセンスの支持者は、ソースコードについてあらゆる権利を認めているという点でGPLよりもフリーであり、パブリックドメインの次のフリーだと主張する。このため、BSDライセンスのコードは商用ソフトウェアで広く使われている。一方GPLの支持者は、フリーソフトウェアから他者がフリーでないソフトウェアを作る自由は、必要な自由というよりも権力の不公平さの形式の一種だと主張している。しかし、あるソフトウェア製品が全てオープンソースであっても、それらのライセンスがGPLと互換性がないために、GPLでライセンスされたコードを取り込むことができないということがある。BSDのような許容型フリーソフトウェアライセンスでライセンスされたコードは、コピーレフト型（例えばGPL）のプロジェクトに取り込むことができる。このとき原作者の承諾を得る必要は全くない。対照的に、GPLのコードをBSDライセンスに変更するには、著作権者全員の承諾を得る必要がある。したがって、この2つのライセンスはある意味で互換性があるが、それらを組み合わせた全体を配布する場合、許容型ライセンスではなくGPLにしなければならない。BSD系の既存のフリーソフトウェアは、中核部分にGPLのコードを含めないようにしており、他に選択肢がない場合やGCCのように圧倒的に機能差がある場合のみGPLのものを採用している。OpenBSDプロジェクトでは、GPLライセンスのツール群を排除するためにBSDライセンスの代替ツールを採用しようとしており、新たにツールを開発したり、古いコードを再利用しようとしている。
Debianプロジェクトでは、Debianフリーソフトウェアガイドライン (DFSG) という判定基準を採用している。Debianとフリーソフトウェア財団が合意していないケースとして、Artistic License と GNU Free Documentation License がある。Artistic License については、Debianは承認しているが、FSFは承認していない。しかし Artistic License は通常 GNU General Public License とのデュアルライセンスの形で使うことが多いため、あまり問題にはなっていない。GNU Free Documentation License については、Debianはディストリビューション内の文書についてもDFSGを適用すると決めた。FSFは、文書はソフトウェアとは質的に異なるため、要求も異なってしかるべきだとしている。長い議論の末、Debianプロジェクトでの投票が行われ、改変できない部分（GFDLではこれを "invariant section" と呼ぶ）を含まない場合に限ってGFDLをフリーと認めることになった。GNU文書の多くは invariant section を含んでいる。
1998年に発足した Open Source Initiative (OSI) も承認したライセンスの一覧を保守している。OSIとFSFは、広く使われているフリーソフトウェアライセンスについては全て一致して承認している。両者の一覧に不一致が見られるのは、Open Source Initiativeがパブリック・ドメイン相当のライセンス (CC0、WTFPLなど) の承認していないため、フリーソフトウェア財団がソースコードを個人目的利用時には必要としないなどの現密にはフリー (自由) ではないライセンスの承認していないためである。
フリーソフトウェアのほとんどは誰が見てもフリーソフトウェアライセンスと呼べるライセンスを採用している。しかし、フリーソフトウェアライセンスと呼べるかどうか議論の絶えない例も多い。例えば、Apple Public Source License のバージョン1.xはOSIが認めたものの、FSFやDebianは認めなかった。RealNetworks Public Source License は、OSIとFSFは認めたが、Debianは認めていない。2007年、Common Public Attribution LicenseをOSIだけが承認した。
ユーゴトンは1947年に創設された。ユーゴトンからは、ユーゴスラビアのロック、ポップスを代表する多くのアーティストたちの作品を発売してきた。同レーベルからは、ビイェロ・ドゥグメ（Bijelo Dugme）、アズラ（Azra）、エレクトリチュニ・オルガザム（Električni Orgazam）、イドリ（Idoli）、ハウストル（Haustor）、プラヴィ・オルケスタル（Plavi orkestar）、レブ・イ・ソル（Leb i Sol）のアルバムや、『Paket Aranžman』などの重要なコンピレーション・アルバムが発売された。また、ユーゴトンはユーゴスラビア国外の国際的に活躍するアーティストたちの作品をユーゴスラビア国内で販売するライセンスも得ており、ビートルズ、エルヴィス・プレスリー、ローリング・ストーンズ、マドンナ、U2、デヴィッド・ボウイ、ユーリズミックス、ケイト・ブッシュ、パブリック・イメージ・リミテッド、クラフトワーク、クイーン、ディープ・パープル、ピンク・フロイド、アイアン・メイデンなどのアルバムが同レーベルから販売された。加えて、ユーゴトンはユーゴスラビア連邦全域に及ぶレコード販売網を持っていた。ユーロビジョン・ソング・コンテスト1989の優勝者リヴァをはじめ、数多くのユーロビジョン・ソング・コンテストのユーゴスラビア代表はユーゴトンと契約を結んでいた。ユーゴスラビア崩壊が進む1990年、社名をクロアチア・レコーズへと変更した。
ユーゴトンはユーゴスラビアの大衆文化の重要な一部を担っており、その名前はユーゴノスタルギヤの対象となっている。マケドニア共和国・スコピエのショッピング・モール「Gradski Trgovski Centar」にあったユーゴトンのレコード販売店は、マケドニアのレコード会社Lithiumによって現在も同じ商号で営業を続けている。また、オーストリアのウィーンに拠点を置くユーゴスラビア系移民によって運営されるインターネットラジオ、WebTVの放送局は「ユーゴトン」と名づけられている。同局ではユーゴスラビア社会主義連邦共和国時代の楽曲のほか、現代の旧ユーゴスラビア各国のポップス、ロック (音楽)、民俗音楽などの音楽を流している。しかし、この放送局はレコード会社のユーゴトンとは無関係であり、放送される楽曲もこのレコード会社のものとは限らない。
ユーゴトンは、西側諸国への旅行が困難であった鉄のカーテンの東側の国々でも人気があった。東側諸国では、西側の音楽を入手する数少ない方法の一つが、東側諸国と同じ社会主義体制をとるユーゴスラビアを訪れることであった。ユーゴスラビアは東側諸国には属さずに非同盟主義を主導し、広く西側諸国からの影響に寛容であった。これによって、ユーゴスラビアのレコード会社は東側諸国ではカルト的な人気があり、西側の大衆文化の象徴となっていた。ユーゴトンを偲んで、ポーランドでは2001年、「ユーゴトン」（Yugoton）と名づけられたコンピレーション・アルバムがZIC-ZAC Music CompanyとBMGポーランドの下で製作された。アルバムには、エレクトリチュニ・オルガザム、イドリ、バヤガ・イ・インストルクトリ（Bajaga i Instruktori）、ハウストル（Haustor）、プルリャヴォ・カザリシュテ（Prljavo Kazalište）、パルニ・ヴァリャク（Parni Valjak）などのユーゴスラビアのアーティストらの楽曲のカバー曲が収められた。収録された楽曲は、カタジーナ・ノソフスカ（Katarzyna Nosowska）、パヴェウ・クキス（Paweł Kukiz）、オラーフ・デリグラソフ（Olaf Deriglasoff、ティモン・ティマンスキ（Tymon Tymański）などのポーランドのアーティストによって、ポーランド語で録音されている。CDの表面には、ポーランドのアーティストたちが、イドリのヴラダ・ディヴリャン（Vlada Divljan）、ハウストルのダルコ・ルンデク（Darko Rundek）とともに写っている。東側諸国におけるユーゴスラビアのレコードやユーゴトンに関する描写は、東ドイツの映画『Sonnenallee』にもあり、同映画ではレコードを密輸するシーンに登場している。
『チョーク・ゾーン』（原題：ChalkZone）は、アメリカ合衆国のテレビアニメ。ニコロデオンで2002年3月22日から2008年8月28日まで放送された。全4シーズン、39話。制作はBill Burnett and Larry Huber、Frederator Studios 。 アメリカ合衆国外ではカナダのアニメーション製作会社ネルバナが配信を行っている。
甲斐源氏の興隆した逸見の丘陵に立つ学校を意味し、源清光がこの地を治め、その末裔武田氏が中原に鹿を追ったように、天下に冠たる学校にするよう師弟一体となって努力しようとの願いが込められている。
2004年に甲陵高等学校に併設され、山梨県下初の公立中高一貫校になった。校舎は高等学校と同じ敷地内にあり、2階部分の渡り廊下、3階部分の屋外通路でつながっている。高等学校までの6年間を見通した教育課程が組まれており、併設高等学校の教員による授業もある。市立の中学校ではあるが、通学者を「通学時間が概ね1時間程度以内、または、北杜市に保護者ととも居住する生徒を基本とする」と原則的に定めると共に、入学を希望する生徒には入学試験が課される。中学校に入学した生徒は無条件で併設高等学校へ進学することができる。1学年は40人1クラスであるが、主要5教科の授業では、2クラス、または3クラスに分けて少人数で行う。授業時間は併設高等学校と異なり、1コマ50分である。中高合同の行事として、入学式・学園祭・強行遠足等が行われている。ー入学試験ー適性検査（ペーパーテスト）、面接、グループディスカッション
独自の教育方針（教育システムの項で詳述）により甲信地区有数の進学校として知られ、長野県など県外から通学する生徒や、県外や国外から入学して寮で生活する生徒も多数いる。1クラス30人(留学する生徒などの影響で、実際には29-31人)で、1学年4クラスになっている。かつては進学校ではなかったが、受験者数の減少を抑止するため、大手予備校代々木ゼミナールと提携を結ぶなどして進学校化を実現させた。以前、通常授業の一環として予備校留学を企画するものの、世論の注目を浴び、断念したことがある。公立の高校ではあるが、独自の入学試験で入学者を決めている（山梨県内の公立高校では同校のほかに大月短大附属高校が独自入試を実施していたが、2014年に閉校したため現在実施しているのは甲陵高校のみである）。
デロビブリオは川の水または土壌で見られ、他の細菌のペリプラズム空間内で生活している。ブデロビブリオの培養には、NB/500（500倍希釈した栄養培地）を用い、大腸菌を含む柔らかい寒天と混合し、30 °Cで1週間培養する。
顕微鏡で観察すると、ブデロビブリオは僅かにねじれた形をした運動性の桿菌で、幅0.3-0.5 µm、長さ0.5-1.4 µm、観察しづらいが一本の鞭毛をもつ。大腸菌を溶菌していくので、菌叢中に植菌されたブデロビブリオのコロニーは透明なプラークとして観察される。 寄生と捕食に次いでこの属を特徴付けるものに、鞘に覆われた鞭毛がある。これは細菌においては珍しい特徴である。鞭毛の運動はブデロビブリオが餌に侵入すると止まる。その後鞭毛は抜けることもあり、餌の細胞の外膜から飛び出していることもある。
ブデロビブリオは、他のグラム陰性細菌に衝突して攻撃する。その速さは、一秒間に体長の100倍以上（160 µm/s）が記録されている。それは、一本の鞘に包まれた極鞭毛を使って特徴的なdampened filament 波形で泳ぐ。衝突後、ブデロビブリオ細胞は餌細胞の外膜とペプチドグリカンに吸着し、その後外膜に小さな穴を開ける。デロビブリオ細胞はそれから宿主のペリプラズム空間に侵入する。侵入後、短い識別期があり、この間吸着は可逆的である。識別期後、ブデロビブリオは鞭毛の反対側の穴を介して不可逆的に吸着する。ペリプラズムに侵入すると、ブデロビブリオ細胞はその膜の穴を塞ぎ、宿主細胞をスフェロプラストに変える。加水分解酵素の混合液が標的に対し局所的に使用され、餌への過剰な損傷を防ぐとともに、拡散にも対処している。こうしてできた2つの細胞の複合体はブデロプラストと呼ばれる。ブデロビブリオ細胞は加水分解酵素を使って宿主細胞の分子を分解し、分解産物を使って細胞は伸長し、フィラメント状になる。宿主細胞の栄養が使い果たされると、そのフィラメント状の細胞は分裂し、ブデロビブリオの子供ができる。その子供は宿主細胞を溶菌させる頃には運動性を持ち、環境に放たれる。生活環全体で1から3時間かかり、一つの大腸菌から平均3-6の新しい細胞ができる。フィラメント状の大腸菌のような大きな餌の場合、80もの新しい細胞ができる。 Bdellovibrio bacteriovorusは、StolpとStarrによって1963年に初めて記述された。かつて、Bdellovibrio starriiとBdellovibrio stolpiiの2種もブデロビブリオとされていたが、2000年に同じブデロビブリオ目のBacteriovoraxに移され、B. stolpiiは2004年に更にPeredibacterに移された。ブデロビブリオ目は6～7属が知られているが、これらの菌も同様にグラム陰性菌を捕食する性質がある。
高校卒業後、アメリカに留学し、サンフランシスコ州立大学芸術学部映画科で映画を学んだ。2002年、友人たちと撮った自主映画作品『WEEKEND BLUES』がぴあフィルムフェスティバルのPFFアワード2002に入選し、企画賞(TBS賞)、ブリリアント賞(日活賞)をW受賞。この作品では俳優としても出演した（主人公の親友役）。第58回カンヌ国際映画祭で4賞（フランス作家協会賞(脚本賞)、最優秀ヤング批評家賞、最優秀ドイツ批評家賞、鉄道員賞(金のレール賞)）を獲得した、第14回PFFスカラシップ作品『運命じゃない人』DVD収録の特典映像の中の、いとうせいこうとの対談において、「僕はわかりやすい映画が大好きで、ビデオのコレクションも『ローマの休日』など、わかりやすいものばかりだ」「電車の中でアイディアがひらめくと、それを実演してしまい、周囲の人から変な目で見られるため、“僕はそういう人なんです”という演技を続ける」などと発言した。高橋酒造「白岳」のCM制作でも、アジア・パシフィック広告賞で銀賞を受賞した。
柳月 三郎（りゅうげつ さぶろう、本名：松野俊實、1936年10月13日 - ）は、落語協会所属の民謡三味線漫談家。紋は『丸に剣かたばみ』、出囃子は『佃づくし』。
キヤノン EOS 55（キヤノン イオス 55）は、1995年9月に発売されたキヤノンのミドルクラス一眼レフカメラである。
1992年に発売され、世界初の視線入力オートフォーカス（AF）搭載カメラとして注目された EOS 5 QD に続き視線入力AFを搭載したマルチモードAF一眼レフカメラである。EOS 5QDの5点より測距点が3点と減少したものの、AFセンサー（BASIS）の改良によりそのレスポンスは約半分に短縮され、さらに縦位置構図での視線入力にも対応した。また、フラッシュを事前に発光させ、通常の測光に使用されるセンサーで測光し、メインの発光量を算出するE-TTL自動調光システムを最初に搭載したキヤノンのカメラでもある。日本国内では視線入力AF付きモデル（シルバー／ブラックボディ）のみが発売されていたが、輸出市場では視線入力AFを省略したモデルも発売されていた。北米での名称はEOS ELAN II(E)、ヨーロッパ・アジア・オセアニアではEOS 50(E)（(E)は視線入力AF付きモデルに付く）であった。2000年、後継機EOS 7の登場により生産を終了した。
2010年、フランセーズ・デ・ジュー（後のFDJ・ビッグマット）と契約。2012年のツール・ド・フランス では終盤に逃げグループから抜け出し、単独で逃げるフレドリック・ケシアコフを最後のカテゴリー1級で捉えて下りへ突入、ペースの上がったマイヨ・ジョーヌ集団に他の逃げは全て吸収されるが、チームカーで並走するマディオ監督が指示を飛ばす中、最後まで粘りの走りを見せて26秒差でツールのステージ初優勝を果たした。2017年、ジロ・デ・イタリア第20ステージにて、大会最後の山岳を制し区間優勝を獲得。2018年、ブエルタ・ア・エスパーニャ第15ステージにて、超級コバドンガを制し区間優勝を獲得。全てのグランツールでステージ優勝をあげた選手の一人となった。2019年、ツール・ド・フランスでは優勝候補と目され、トゥールマレー山頂フィニッシュとなる第14ステージで勝利を挙げるなど好調にステージを進めていたが、第17ステージで落車回避の際に左ひざをハンドルバーにぶつけて負傷。第18ステージは無事に走り終えたものの、第19ステージ序盤で強い痛みのためリタイアとなった。
内山 順造（うちやま じゅんぞう）は、日本の医学者。現職は、神奈川県厚木市の南毛利内科 抗加齢/人間ドックセンター院長（医学博士）。
神奈川県立厚木高等学校を卒業。香川医科大学（現香川大学医学部）を卒業（1991年）。1993年に東海大学医学部大学院に入学。1998年に東海大学医学部大学院よりウイルス学の研究で医学博士号を取得。2001年ハーバード大学医学部癌研究所（Dana-Farber Cancer Institute, Harvard Medical School）に博士研究員として留学、癌と老化について研究。2013年4月より現職。2017年、日本高齢消化器病学会優秀論文賞受賞、神奈川県内科医学会集談会優秀演題賞受賞。
PS2版『トライジール』にオマケゲームとして収録されている。以下、ミニゲームを出現順に説明する。
検定でパイロット性能6.5以上を取るか、「シューティング技能検定」タイトル画面で↑・→・→・←・↑・↓・←・↑を入力した後、×ボタンを押しながらスタートを押すと「ナイスボム!×3」を遊ぶことが出来る。 ルールは上記の「ナイスボムれ!」と同様。パートI～パートIIIの3ラウンドを行い、合計の点数を競う。