geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1999年のバージョン4でパックアレー、2003年のバージョン5で疎行列を導入し、GNU Multi-Precision Library を採用して高精度演算が可能となり、高性能計算向け機能が拡張された。バージョン5.2 (2005) では、マルチコアコンピュータ上で動作する際に自動的にマルチスレッド化する機能を追加した。このバージョンから CPU 毎に最適化されたライブラリを採用している。また、ClearSpeed などのサードパーティ製高速化ハードウェアが Mathematica をサポートしている。2002年、異機種混在型クラスターやマルチプロセッサシステムでのユーザレベルの並列計算を可能にする gridMathematica をリリース。2008年には、並列計算技術は通常の Mathematica ライセンスに含まれるようになり、Windows HPC Server 2008、Microsoft Compute Cluster Server、Sun Grid をサポートするようになった。2010年からCUDAおよびOpenCL対応のGPUハードウェアをサポート。またバージョン8ではC言語コードを生成でき、Intel C++ CompilerやVisual Studio 2010のコンパイラで動的にコンパイルできる。
MathLinkプロトコルは、Mathematicaのカーネルとフロントエンド間の通信だけでなく、任意のアプリケーションとカーネルとの通信にも使われる。Mathematicaは豊富な機能を備えているが、他のプログラムの機能を利用したり、古いコードにアクセスするためにいくつかのインタフェースが開発されてきた。
ウルフラム・リサーチはMathematicaカーネルとのMathLinkによる通信を行うアプリケーション開発者向けにC言語での開発キットを無料で配布している。J/Linkと.NET/Linkは、それぞれMathLinkをベースにしたJavaおよび.NET用のコンポーネントである。J/Link を使うと、JavaプログラムからMathematicaに計算を依頼することができ、MathematicaプログラムがJavaのクラスをロードし、Javaオブジェクトを操作したりメソッドを呼び出したりできる。そうすると、例えばMathematicaから Java の GUIを構築できる。同様に、.NET/Linkを使えば.NETプログラムと同様のことが可能になる。DatabaseLinkはSQLデータベースを扱うためのツールキットで、JDBC接続とODBC接続をサポートしている。RLinkは統計解析向けプログラミング言語Rと交信し Mathematica内からRのコードを実行するもので、バージョン9から正式にサポートされた。
その他にMathematicaと接続できるプログラミング言語としては、Haskell、AppleScript、Racket、Visual Basic、Python、Clojureがある。数学関係のソフトウェアでは、OpenOffice.org Calc、Microsoft Excel、MATLAB、SINGULAR、Originに接続可能である。Mathematicaはリアルタイムのデータストリームを受け付けることもでき、LabVIEW、金融関係用、GPIB (IEEE 488)、USB、シリアル接続などの方法がある。HIDデバイスからの入力を自動的に検出して読み込むこともできる。最近ではLEGO マインドストームで作ったロボットをBluetooth通信を介して操作する試みもなされている。2014年1月6日、ウルフラム・リサーチは、Wolfram言語と外部装置の接続利用促進に向けたプロジェクトWolfram Connected Devices Projectを起ち上げた。
Mathematica 10は、Microsoft Windows（Vista・7・8）、macOS（10.6〜10.10）、Linuxの各種バージョンで動作する。どのプラットフォームも64ビット版をサポートしている。過去にサポートしていたOSとしては、NeXTSTEP、Solaris、AIX、Convex、HP-UX、IRIX、MS-DOS、OS/2、Ultrix、Windows Me、Windows XPなどがある。
Mathematicaはプロプライエタリなシステムであり、設定価格は比較的高めである。日本での商用版シングルユーザーライセンスの販売価格は423,500円で、これには、並列計算用の追加のカーネル、1年間のプレミアサービス、家庭での利用を許可するライセンス、Wolfram Lightweight Grid Manager、Wolfram Workbench、webMathematica Amateur Editionのライセンスが含まれる。一方で、政府機関、非営利組織、教育機関、学生、家庭用に向けては低価格を設定している。例えば、学生向けの製品（内容は正規品と同じ）は正規価格の5%程度で購入できる。教育機関向けライセンスで契約した場合、学生は家庭でもMathematicaを利用可能である。指定された数の Mathematica をネットワーク上で同時に起動できるネットワークライセンスも用意されている。Mathematicaの価格設定は地域によっても大きく異なる。米国においては、商用版2,745ドル、学生版140ドル（日本では25,000円）、家庭版295ドル（日本では67,000円）となっている。日米での価格差は、電話対応を含め、国内宛に日本語で問い合わせができる点や、日本語技術サポート、有償セミナーの半額割引（一部代理店のみ）等のサービスの差により生じている。
2013年11月21日、ウルフラム・リサーチとラズベリーパイ財団は、すべてのRaspberry PiにWolfram言語とMathematica 10のパイロット版を無料でバンドルすることを発表した。これにより、Raspberry Piの計算速度の問題は残るものの、Mathematicaの全機能を実質25ドル（Raspberry Pi Model A のボード1枚の価格）で利用できることになった。Mathematicaがコンピュータに無料でバンドルされるのは、1988年のNeXT以来、25年ぶり2度目の出来事である。2014年1月6日、ウルフラム・リサーチとインテルは、2014年夏頃に発売予定のSD カードサイズコンピュータ Intel EdisonにWolfram言語とMathematicaを標準搭載すると発表した。
方程式 eˣ = x² + 2 において x = -1 を開始点としてその根を数値的に求める。In[1]:= FindRoot[Exp[x] == x^2 + 2, {x, -1}]Out[1]= {x -> 1.3190736768573652}次の例では、インデックスの原点を0とする 6 × 6 の行列で i、j 番目のエントリの値が ij であり、0のエントリを1に置き換えたものの行列式を求めている。そのような行列式は0である。In[2]:= Det[Array[Times, {6, 6}, 0] /. 0 -> 1]Out[2]= 0一般的なプログラミング言語と大きく異なる点として、Mathematica ではリストのインデックスが 1 から始まることに注意が必要である。
Mathematicaはマルチパラダイム・プログラミング言語であり、一つの問題に対して複数のアプローチを取ることが可能である。ここでは簡単な例として、最大公約数 GCD(x, y) のテーブルを作る問題を考える（ここで、1 ≤ x ≤ 5、1 ≤ y ≤ 5 とする）。これには、少なくとも次の4つのアプローチが考えられる。1. 関数型のアプローチ：In[3]:= Array[GCD, {5, 5}]Out[3]= {{1, 1, 1, 1, 1}, {1, 2, 1, 2, 1}, {1, 1, 3, 1, 1}, {1, 2, 1, 4, 1}, {1, 1, 1, 1, 5}}このアプローチは、表現が抽象的ではあるが、組み込み関数の性能を十分に引き出しており、簡潔で計算速度も速い。Array は引数として任意の関数を許容する（名前があるかどうかを問わない）ので、スロット #n を使って、& の後に対応する関数を記述することができる。したがって、上記の関数は Array[GCD[#1, #2]&, {5, 5}] とも記述できるが、Mathematicaではそれを上記のように省略してもよいようになっている。2. APL 的なアプローチ：In[5]:= Outer[GCD, Range[5], Range[[5]]Out[5]= {{1, 1, 1, 1, 1}, {1, 2, 1, 2, 1}, {1, 1, 3, 1, 1}, {1, 2, 1, 4, 1}, {1, 1, 1, 1, 5}}ここで、Outer とRange はそれぞれ APL の外積演算子とイオタ演算子に対応している。Outer も Array と同様、引数として任意の関数を許容する。3. Table を使うアプローチ：In[4]:= Table[GCD[x, y], {x, 1, 5}, {y, 1, 5}]Out[4]= {{1, 1, 1, 1, 1}, {1, 2, 1, 2, 1}, {1, 1, 3, 1, 1}, {1, 2, 1, 4, 1}, {1, 1, 1, 1, 5}}Table は任意の次元の表を作るのに使われる標準的な関数である。このアプローチは、GCD の取る引数が明示的で、直感的に理解しやすい。反面、上記1・2に比べると計算速度で若干劣る。4. 手続き型のアプローチ：In[6]:=    lst1 = {}; (* 空のリストを初期化 *)    For[i = 1, i <= 5, i++,        lst2 = {};         For[j = 1, j <= 5, j++,            lst2 = Append[lst2, GCD[i, j]]        ];         lst1 = Append[lst1, lst2]; (* 部分リストを繋ぐ。これが行となる *)    ];    lst1Out[6]= {{1, 1, 1, 1, 1}, {1, 2, 1, 2, 1}, {1, 1, 3, 1, 1}, {1, 2, 1, 4, 1}, {1, 1, 1, 1, 5}}これは C 言語や FORTRAN などで馴染み深いアプローチである。しかし、組み込み関数を使った場合（上記1~3）に比べるとコードが冗長である。また、手続き型のアプローチは計算速度が遅くボトルネックになりやすいので、注意が必要である。以上の例で見たように、Mathematicaプログラミングにおいては、組み込み関数を最大限に利用することが非常に重要である。Mathematicaの組み込み関数を有効に使うことで、問題を簡潔に表現することができる。また、Mathematicaの組み込み関数は、適切なアルゴリズムを用い、高度に最適化され、かつC言語で実装されているため、同じ機能を持つユーザー定義関数に比べて計算速度が圧倒的に速い。
Mathematicaは「すべては式である (Everything is an expression.)」という思想のもとに設計されている。ここで言う「式 (Expression)」とは、アトムと関数である。Mathematicaにおいて、数式・リスト・グラフィックスを含むすべてのオブジェクトは head[e₁, e₂, ...] という共通の基本構造を持つ。そして、この構造は入れ子にできる（つまり、e₁ や e₂ もまたこの構造を持てる）。したがって、どんなに複雑なオブジェクトでも、この基本構造とその再帰的な繰り返しで表現できる。例えば、x^4+1 という式を入力すると、出力は以下のように表示される。In[7]:= x^4 + 1Out[7]= 1+x⁴FullForm を使うと、この式の完全形（Mathematica における内部表現）を見られる。In[8]:= FullForm[x^4 + 1]Out[8]= Plus[1, Power[x, 4]]上記の例では、Plus が head であり、Power[x, 4] が入れ子になっている。x のような記号も実は Symbol["x"] という構造を持っている。リストも List を head とする同様の構造である。例えば、x^4+1 と {1, x^4} という2つの表現は、外見はまったく異なるが、完全形で見れば head が Plus か List かの違いしかない。この基本構造により、リストとは無関係の普通の式をリスト演算子で処理できる。In[9]:= Expand[(Cos[x] + 2 Log[x^11])/13][[2, 1]]Out[9]= 2/13逆も同様で、リストを普通の式のように扱える。In[10]:= Map[Apply[Log, #]&, {{2, x}, {3, x}, {4, x}}]Out[10]= {Log[x]/Log[2], Log[x]/Log[3], Log[x]/Log[4]}ここで、Apply は第二引数の head を第一引数で指定されたものに置換する関数である。また、Map は関数型言語によく見られる高階関数 map である。Mathematica では、数学的オブジェクトがリスト構造と等価であるため、組み込み関数のいくつかは「スレッディング」可能であり、特に指定しなくてもリスト上の各要素にマップされるときにマルチスレッド化される。実際、Apply は次のような場合にマルチスレッド化される。In[11]:= Apply[Log, {{2, x}, {3, x}, {4, x}}, 1]Out[11]= {Log[x]/Log[2], Log[x]/Log[3], Log[x]/Log[4]}第三引数 1 により、Apply によって置換するのがリストの最初のレベルであることが指定され、これは前述の例と等価である。
畑澤 聖悟（はたさわ せいご、1964年8月 - ）は、日本の劇作家、脚本家、演出家、放送作家、俳優、青森県の公立高校教師。劇団・渡辺源四郎商店店主（主宰）。青森県を中心に、国内外を問わず演劇活動を行っている。秋田県生まれ。秋田県立秋田高等学校、秋田大学教育学部卒業。
1964年、秋田県南秋田郡五城目町に生まれる。秋田大学在学中から、秋田市内の多くの劇団に参加。卒業後は教職に就き、秋田市立秋田北中学校に赴任する。1991年から劇団弘前劇場に俳優として参加、青森県に移住。1995年、青森県立高校の教諭となり、青森県立青森中央高校に赴任、演劇部顧問となる。この頃からテレビドラマやラジオドラマの脚本・演出も担当するようになり、1998年には放送批評懇談会ギャラクシー大賞ラジオ部門最優秀賞、1999年『県立戦隊アオモレンジャーfirst』で日本民間放送連盟賞ラジオ娯楽番組部門最優秀賞、2000年『シュウさんと修ちゃんと風の列車』で文化庁芸術祭大賞を受賞。ギャラクシー、民放連、芸術祭の主要放送コンテストで３冠を達成する。2005年から3年間の準備期間を経て青森県内で活動を行う劇団・渡辺源四郎商店を旗揚げ。2005年『俺の屍を越えていけ』で日本劇作家大会短編戯曲コンクール・最優秀賞を受賞すると、2009年『親の顔が見たい』で第12回鶴谷南北戯曲賞ノミネート、2013年には『翔べ！原子力ロボむつ』が第57回岸田國士戯曲賞にノミネート。なお『親の顔が見たい』は2012年、韓国の劇団神市によってソウルでロングラン公演されている。劇団民藝『カミサマの恋』『満天の桜』、劇団昴『猫の恋、昴は天にのぼりつめ』『親の顔が見たい』『イノセント・ピープル』、青年劇場『修学旅行』等、他劇団へ脚本を書き下ろすことも多数ある。高校演劇部顧問としては夏の全国大会出場8回、うち最優秀賞を4回、優秀賞を3回受賞している。また、春の全国大会にも3回出場している。2005年度全国大会最優秀賞作品の『修学旅行』は、高校演劇を題材とした映画『幕が上がる』の劇中劇として採用されるなど、高校演劇における定番の作品となっている。2011年に東日本大震災を経験したあとは、青森中央高校で『もしイタ～もし高校野球の女子マネージャーが青森の『イタコ』を呼んだら』など、震災を題材とした作品を作るようになり、舞台装置や音響効果などを極力使わない作品づくりへとシフトしている。
旧第一勧銀グループの一員であり、2017年3月末に撤退予定ではあるが、マッチの製造でも有名である。また、以前は合併会社の旧・兼松デュオファストが手掛けていた工作機械（自動くぎ打ち機）事業も手掛けていたが、同業大手のマキタへ事業譲渡している。
湯梨浜町、北栄町、鳥取中央農業協同組合、全国農業協同組合連合会鳥取県本部
勘気を被った青年期の柳生十兵衛を描いている。当時の二枚目スター山口崇が柳生十兵衛を演じた。出演者にも豪華俳優が多数出演している。
将軍御手直役柳生但馬守宗矩の嫡男・十兵衛は二代将軍徳川秀忠の嫡男・家光の側近として、親友・松平信綱と共に家光の補佐に当たっていた。ある日、己が剣の道を究めんと諸国放浪する荒木又右衛門の話を聞き、自身も半日自由気ままに町を散策したいと思うようになった家光に、十兵衛は江戸庶民の暮らしを見聞するという条件で、家光の江戸市中一人歩きを許可する。ところが家光は茶店でのいざこざが原因で、町のならず者等の抗争に巻き込まれてしまう。次代将軍に家光の弟・忠長を推す鳥居成次等がこの動きを察知し、家光廃嫡計画へと発展。絶体絶命の危機に直面する十兵衛だが、信綱、宗矩、又右衛門、沢庵、忠長、幡随院長兵衛等の協力により、計画は阻止された。鳥居等は非常手段として家光暗殺を謀るも、これも十兵衛等の活躍によって阻止される。しかし、鳥居の食客・奥平図書助により、十兵衛は左目に刀傷を負ってしまう。(第1話、第2話)無事に三代将軍となった家光であったが、十兵衛はこの騒動の責任を取って職を辞し、さらに自身の希望により廃嫡となる。諸国放浪の旅に出た十兵衛は、宿敵・奥平図書助の果し合いに勝利。衰える一方であった左目の視力は京の医師・平田夢庵の治療を受け、回復した。そして、大坂で起こった騒動を鎮めた十兵衛は家光、信綱より、西国大名の動向を探るよう要請される。(第3話～第6話)かくして、十兵衛の西国への旅が始まった…。
乗合タクシーとは、決まった路線・運賃・運行時刻（前記一部例外あり）で不特定の乗客を輸送する公共交通のうち、バスより小型の（主にタクシー）車両が利用されているもの。
アメリカの西海岸で、不況時に失業者達が日銭を稼ぐ為、ジットニー（英：Jitney）と呼ばれるT型フォード等を利用して始めた事に由来すると言われる（現在でも北米では Dollar van と呼ばれる個人事業によるバスの運行が行われている）。その後、モータリゼーションと共に世界中に波及した。アジアの一部の国では2サイクルエンジンの三輪トラックの荷台を改造した乗合タクシーが走っている。
日本では、9人以下の旅客を運ぶ営業用自動車を利用した乗合自動車を乗合タクシーと呼んでいる。深夜に別の交通機関がなくなる地域や、過疎地など路線バスの機能が充分に発揮できない（大型自動車を用いて一定の運行頻度を保って事業を行うことが難しい）場所などで主に運行されている。タクシー事業者が行っており、タクシー車両を用いるためこの名前がついているが、所定のダイヤと停車地に従って運行しており、利用者はタクシーというより路線バスに近い感覚で利用することになる。使用される車種は、乗車定員9人の「ジャンボタクシー」が多い（利用者数が極端に少ない場所では、乗車定員5〜6人の一般的なセダン型タクシーを使うこともある）。立席利用など、座席定員を超える乗客を乗せることはできないため、グループでの利用をしないように呼びかける事業者もある（乗客を乗せきれない場合、続行便を手配する事業者もある）。乗合タクシー事業は、道路運送法の「特定旅客自動車運送事業」に該当する場合があり、営業する場合は国土交通省の許可が必要である。日本におけるおもな運行事業者については、日本の乗合タクシー運行事業者一覧を参照。
鉄道駅から公営競技場（競馬場・競輪場・競艇場・オートレース場）まで着座して移動したい人向け。
客貨混載の規制緩和が進む中で、2017年11月1日、旭川中央ハイヤー（現・旭川中央交通、北海道旭川市）と佐川急便は、乗り合いタクシーを利用した戸別配送事業を開始した。
公営競技場などでよく見かけるが、乗合タクシーの営業許可がないのに、同じ方面へ向かう客を運転手の独自判断で相乗り運行させる営業法があるが、これは乗合行為、あるいは業界の俗語で「つめこみ」などと呼ばれる違法営業であり、乗合タクシーではない。タクシーは道路運送法の規定により一度に1人または1グループの乗客を乗せることしかできず、（例え、他のグループの承諾を得たとしても）一回に不特定多数の乗客を乗せることは禁じられている。
フィリピンでは、ジープを乗合タクシーに改造したジープニー（ジプニー）が運行されている。このほか3輪のタクシーであるトライシクルも多く運行されており、これらの交通手段の運賃がすこぶる安いこともあり、ベトナムなどに比べてオートバイの普及率が低くなっている一つの要因となっている。インドネシアでは乗合タクシー「アンコット（Angkot）」が市民に広く利用されている。日本製の軽自動車など小型車からワンボックスまで様々な車種があり、料金も異なる。インドネシアではタクシー事業は認可制であり、正式に認可された事業者は黄色いナンバープレートを付けている。タイでは、ソンテウと呼ばれる乗合タクシーが運行されている。
旧ソ連圏諸国では、マルシュルートカと呼ばれる乗合タクシーが運行されている。
君島 清吉（きみじま せいきち、1889年（明治22年）4月16日 - 1966年（昭和41年）1月11日）は、日本の内務官僚。官選県知事。
栃木県下都賀郡栃木町（現栃木市）出身。君島寅吉の長男として生まれる。第一高等学校を卒業。1917年7月、東京帝国大学法科大学政治学科を卒業。内務省に入省し奈良県工場監督官補となる。1919年10月、高等試験行政科試験に合格。以後、奈良県警視、国勢院書記官、内務省社会局事務官、同書記官、同労働部労務課長、兼同部労政課長などを歴任。1931年12月、茨城県知事に就任。1932年6月、香川県知事に転任。県下の治安と県民の生活安定に尽力。1933年6月、宮崎県知事に転任。同年7月、置県五十周年記念式を挙行。1935年1月、群馬県知事に転任。同年9月の大水害の復興に尽力。1937年7月、福島県知事に転任。1939年9月、前任中村安次郎知事の死去に伴い新潟県知事に就任。八か月の在任で1940年4月に知事を退任した。1940年に退官し大日本産業報国会中央部総務局長となる。さらに、鉄道軌道統制会常務理事、東亜学院長、大起興業会社社長などを務めた。
インジェクション攻撃(インジェクションこうげき、英: Injection attack、または Code injection)とは、コンピュータプログラムが無効なデータを処理した場合に出現するバグを、攻撃者が悪用し不正な命令を実行する攻撃手法である。攻撃者は脆弱性のあるプログラムにソースコードを注入(インジェクト)し、実行過程に変更を加える。インジェクション攻撃が成功した場合、例えばワームの増殖のような、深刻な被害を受けることがある。
中学2年生の頃に原宿でスカウトされ、1989年に芸能界入り。1991年（平成3年）からテレビ朝日系のバラエティ番組『桜っ子クラブ』にレギュラー出演し、桜っ子クラブさくら組のメンバーとしてCDデビュー。1992年（平成4年）、ビクター「甲子園」ポスターで注目を集める。さらに、1993年（平成5年）1月からTBS系で放送された『高校教師』で主人公の親友・相沢直子役を演じ、余りにもハードな役と衝撃的なシーンが話題を呼んだ。その後も「直子」と呼ばれることがあったという。私生活では、2012年8月末に40代の会社経営者の男性と結婚、同年9月29日に公表した。2013年3月4日に第1子妊娠を発表し、同年7月15日に女児を出産。2016年9月16日には第2子女児を出産。
前作「涙の海で抱かれたい 〜SEA OF LOVE〜」から約9か月ぶりとなるシングル。本作は4月に発売されていることもあり、SPRING SINGLEと春に発売されていることを強調している。本作にはカップリング曲として2000年の「この青い空、みどり 〜BLUE IN GREEN〜」以来約3年半ぶりに原由子ボーカル曲が収録されているが、作品上の名義は原由子&ALL STARSとなっている。タイトルの「彩」は、桑田佳祐曰くスティーリー・ダンのアルバム『彩 (Aja)』から拝借したとのこと。ちなみにスティーリー・ダンの作品の読み方は「エイジャ」である。
LP盤も追って4月21日に発売された。本作以降シングルのLP盤はCD盤と同時発売になっている。
本作はオリコンチャートで最高1位を記録し、2003年に再発売した「勝手にシンドバッド」から3作連続首位を記録した。また、累計27.9万枚（オリコン調べ）を売り上げた。
多目的ホールや公民館としての機能を持つ複合施設で、市民団体や青年団体に部屋の貸し出しがされている他、4階の研修室を利用した学習室と5階オープンスペースに高校生が学習のために来館するなど、広く市民に利用されている。2011年6月18日に、それまで同館に設置されていた「新潟市青年の家」と「新潟市青少年育成センター」が統合され、「新潟市若者支援センター オール」となった。
高校生から30歳代までの青年の自主的な活動の場として1975年（昭和50年）に設置され、1991年（平成3年）に新潟市万代市民会館に移転。施設に登録した青年団体へ部屋の貸し出しや講座などが行われ、青年活動を支援していた。
青少年とその家族の相談を専門の相談員が受け付ける機関。電話やメール、面談での相談を受け付けていた。
新潟市若者支援センター（にいがたしわかものしえんセンター）は、2011年6月18日に新潟市万代市民会館内に設置された若者支援施設。運営主体は新潟市生涯学習課青少年室。
これまで新潟市万代市民会館内にあった「新潟市青年の家」と「新潟市青少年育成センター」を統合する形で設置された。センター内には専門の養成講座を受講したユースアドバイザーを配置。これまで支援していた青少年の他に、社会との関わりで困難を抱える引きこもりやニートなどへの支援も強化され、機能が拡充した。センターを訪れた若者にユースドバイザーが声を掛けて話し相手になり、困りごとや悩みなどがあれば相談窓口や役立つ講座などを紹介する。また、高校生向けのキャリア教育講座、社会参画型講座などを開き若者の自主的活動を支援し、若者を対象にした相談窓口も丁寧な聞き取りと関係機関と連絡を取り合った細やかな対応を行う。その他にも、センターがサークル活動の拠点であるため、他の若者と交流する橋渡しを行うことで若者の“居場所”になるように、従来あったオープンスペースをより若者中心の利用になるよう仕切りを設けて、パソコンや就学・就労関係の図書などを閲覧できる情報提供スペースを設置している。ユースアドバイザーは若者の問題を解決するため、若者を理解し、諸機関の連携を図る要として内閣府が提唱した。認定を受けるには専門知識を学ぶ講座の受講が必要。ユースアドバイザーは若者の居場所の見守り役であり、若者の問題はセンター内だけで対応するのではなく、ほかの機関、団体とも連携しながら若者の問題を解決に導く。愛称は「オール」。公募に寄せられた77点から選定された。「ALL」（すべての）と「OAL」（オールをこぐ）を掛けて、「すべての若者が力を合わせてオールをこぐ」という意味が込められている。
春日 太一（かすが たいち、1977年9月9日 - ）は、日本の映画史・時代劇研究家。東京都出身。
1987年、『独眼竜政宗』で時代劇に目覚め、小学生から名画座に通う生活を送る。中学時代には『電気グルーヴのオールナイトニッポン』のリスナーでピエール瀧のファンであった。海城高校在学時には、2学年上の飯田泰之と交流があり、のちに『エドノミクス 歴史と時代劇で今を知る』（扶桑社）を共著している。日本大学藝術学部放送学科に入学。在学時は一時期映画監督・石井輝男の書生を務めたことがある。東映の入社試験を受け、卒業論文のテーマは『仁義なき戦い』だった。卒業後は大学院に進み、フジテレビの時代劇プロデューサー・能村庸一の著書『実録テレビ時代劇史』を読み、テレビ時代劇を研究対象に定める。能村の知遇を得て、映像京都の撮影現場に半年間密着するなど時代劇撮影スタッフに聞き取り取材を行う。『映画とテレビ交流期の時代劇表現：1970年代の京都3撮影所における集団的個性の形成プロセス』（2008年）で芸術学の博士号を取得、博士後期課程を修了。映画・ドラマのみならず、プロ野球やサッカー、プロレス、アイドルにも造詣が深く、プロ野球は横浜DeNAベイスターズの30年来のファン。『SCHOOL NINE TUESDAY』（JFNC）には、「あかんやつらの℃-ute論!」（2013年12月31日））、「Berryz工房活動停止で改めて考えるアイドルの引退・解散」（2014年8月19日放送）の回でゲスト出演している。『アイドリング!!!』（フジテレビONE）も2006年の第1回から欠かさず視聴している。ただし、本業である映画・テレビドラマ・時代劇関連以外についての執筆（単著）は断っている。2014年、『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』で第26回尾崎秀樹記念・大衆文学研究賞受賞。
参加型デザイン（さんかがたデザイン、Participatory design）とは、エンドユーザーがデザインの過程に能動的に参加し、デザインされる製品が彼らのニーズに合っているか、使い易さはどうかを確認する助けをするデザイン手法の一種。スカンジナビアの国々の労働組合で1960年代から70年代にかけて行われ始めたことが起源と言われている。また、関連するコンセプトとしてアクションリサーチや社会工学設計(Sociotechnical Design)がある。
英語圏では、この用語はソフトウェア開発で主に使われてきた。特に社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 (CPSR) は何度か参加型デザインに関する会議を開催している。これは設計へのユーザーの参加を取り入れたエクストリーム・プログラミングの手法とも重なる。しかし、本来の参加型デザインは（スカンジナビアの労働組合が起源であることもあって）少数のユーザーではなく多数のユーザーの参加を意図したものである。参加型デザインにおいて、（推定、潜在的または未来の）エンドユーザーは開発過程の間、研究者や開発者と協力するように請われる。彼らは開発過程のいくつかの段階で参加することになる。例えば、最初の研究や解決すべき問題を定義する段階での参加によって、問題の所在を明確化させるのに役立つし、開発段階ではその製品が問題を正しく解決しているか評価するのに役立つ。参加型デザインは、研究者や開発者の世界にエンドユーザーが入り込むと捉えることができるが、共感型デザイン(Empathic Design)は逆に研究者や開発者がエンドユーザーの世界に入り込むものである。ユーザー設計とユーザー中心設計の間には根底にある理論やシステムに大きな違いがある。ユーザー中心設計は便利で重要な要素であるが、ユーザーを設計工程の中心に置き、ユーザーからの助言を重視する。しかし、決定するのはユーザーではなく、ユーザーに専門家の使用するツールを使わせることもない。例えば、ウィキペディアの内容はユーザー設計されたものである。ユーザーには項目を独自に作るためのツールが与えられている。ウィキペディアを支えるウィキソフトウェアはユーザー中心設計に基づいている。ユーザーは変更を提案したり設計に何らかの入力を与えたりするが、実際の機能やシステム設計を決定しているのは少人数の専門グループである。ボーイング777の開発においては発注した航空会社が設計上の諸問題を解決したり、航空会社が個々の要望を出していく「ワーキング・トゥゲザー（Working Together）」が結成された。
エクスパンデッドアーティキュレーション（Expanded Articulation, XA）は、電子ドラムやシンセサイザーの機能の一つ。同じ強さでドラムパッドや鍵盤などを叩いたときでも微妙に違うサンプルを発音することで、例えばスネアロール（スネアドラムの連打）やハイハット、ライドシンバルを演奏した時の細かいニュアンスを実現することを狙うもの。
電流や電圧、信号が時間とともに変化するものを交流といい、その周期の位置が位相である。正負両端子の波形が同位相であることをコモン・モードといい、逆をノーマル・モードという。120度ずつ位相がずれた3系統の交流を三相交流という。電圧と電流の波形がずれ、位相差が生じた際、その位相差の余弦を力率という。力率の改善に用いる進相コンデンサがある。
手水鉢（ちょうずばち）とは、元来、神前、仏前で口をすすぎ、身を清めるための水を確保するための器をさす。その後茶の湯にも取り入れられ、露地の中に置かれるようになり、つくばいと呼ばれる独特の様式を形成していった。
Direct Stream Transfer (DST) はオランダのフィリップスが開発したロスレス圧縮方式で、CDよりも高音質のステレオと5.1chサラウンドのオーディオ信号を扱うことができる。Direct Stream Transferはソニーとフィリップスが規格化したスーパーオーディオCD (SACD) で使用されている。
Direct Stream Transfer (DST) はMPEG-4オーディオ (MPEG-4 Part 3) の一部として規格化されたオーディオ圧縮方式で、ISO/IEC 14496-3 Subpart 10で定義されている。MP3やAAC、Ogg Vorbisなどの非可逆圧縮方式と異なり、オリジナルのオーディオ信号をそのまま復元することができる。スーパーオーディオCD (SACD) のための技術として開発され、対象とするのはDirect Stream Digitalの名称で呼ばれるオーバーサンプリングされた1ビットオーディオ信号で、CDの64倍である2.8224 MHzのサンプリング周波数が使用される。このサンプリング周波数で2chステレオ信号と5.1chマルチチャネル信号の両方を4.7ギガバイトのディスクに格納するには容量が不足するため、圧縮が必要になる。DST方式はこのような場合に使用され、音楽などの一般的なオーディオ信号を1/2～1/3程度に圧縮することができる。
MPEG-4オーディオは多くのツールの組み合わせからなり、MPEG-4 DSTはオーディオ符号化ツール (audio coding tools) の1つであるロスレスオーディオ符号化ツール (lossless audio coding tools) に分類される。同じカテゴリのツールとして、通常のPCM信号のロスレス圧縮を行うMPEG-4 ALS (audio lossless coding) や、MPEG-4 AACなどの汎用オーディオ符号化ツール (general audio coding tools) と組み合わせて使うMPEG-4 SLS (scalable lossless coding) がある。
DSTの符号化はフレーム化、線形予測、エントロピー符号化の3段階で行われる。フレーム化では符号化の処理対象となる各チャネルの信号をそれぞれ1/75秒（2.8224 MHzのサンプリング周波数で37632ビット）単位に分割する。符号化の処理はこのフレーム単位で行う。フレーム単位の符号化により再生時のランダムアクセスが容易になり、また線形予測が行いやすくなる。処理対象となる信号のサンプリング周波数は、CDのサンプリング周波数44.1 kHzの64倍以外に、スタジオなどでの使用のため128 / 256倍のより高い周波数が選択できる。サンプリング周波数が変わってもアルゴリズム自体は変わらない。続いて線形予測フィルターを用い、線形予測の残差信号を求める。フレーム内の各サンプル間には相関があるため過去のサンプル値からある程度予測ができる。線形予測はそのような信号を効率的に表現するための手法で、予測可能な成分を少数の線形予測係数で表現する。予測しきれなかった残差成分のみを別に符号化することで、情報の圧縮を行う。残差の計算は線形予測フィルターの出力と元のサンプル値との排他的論理和 (EXOR) をとることで行う。DSTで使われる線形予測の次数は1～128で信号の性質により決められる。線形予測係数は9ビット長の固定小数点の数値で表現される。残った残差成分は、線形予測によりほとんどが "0" でわずかなサンプルのみが "1" になるため、エントロピー符号化を使い少ないビット数で表現でき、元の情報を失うことなくデータの圧縮ができる。符号化のアルゴリズムとしては、エントロピー符号化の一種である算術符号化 (arithmetic coding) を用いる。復号はこれらの処理を逆に、算術符号化結果から残差信号を復元し、線形予測フィルターの出力と残差信号とから元のサンプル値を順次計算する。これらの処理を対象となる全てのチャネルのデータに行うことで、1フレーム分のサンプル値を復号する。DSTによる圧縮率は対象となる信号の性質により変化し、符号化ビットレートも時間ごとに変わる。例えば、音楽での変化の激しい部分（パーカッションなど）は圧縮率が下がり、静かな部分では圧縮率が上がる。ポップス、ジャズ、クラシックのいくつかの録音での圧縮率平均の実測値は2.6～2.8である。これは2chステレオと5.1chマルチチャネルの両信号を1枚のディスクに格納した録音時間に換算すると74～78分に相当する。DSTアルゴリズムのリファレンス実装は、ISO/IEC 14496-5:2001/Amd.10:2007で定義されている。
以下、『公卿補任』と『尊卑分脈』の内容に従って記述する。寿永元年（1182年）12月30日、叙爵。元暦元年（1184年）12月9日、従五位上に昇叙。文治5年（1189年）4月13日、侍従に任ぜられる。建久2年（1191年）1月5日、正五位下に昇叙。建久4年（1193年）1月29日、讃岐権介を兼ねる。建久6年（1195年）2月2日、左少将に任ぜられる。建久7年（1196年）1月6日、従四位下に昇叙。建久8年（1197年）1月30日、備前権介を兼ねる。建久9年（1198年）2月26日、従四位上に昇叙。同年4月18日、禁色を許される。正治元年（1199年）1月29日、播磨介を兼ねる。同年12月に長仁親王（後の道助入道親王）の親王宣下が行われた際、職事に任ぜられている。正治2年（1200年）4月15日、春宮の許に昇殿を許される。建仁元年（1201年）1月29日、引き続き播磨介を兼ねる。同年10月26日、左中将に転任。建仁2年（1202年）8月26日、蔵人頭に補される。同年閏10月20日、参議に任ぜられる。同月24日、左中将は元の如し。建仁3年（1203年）1月13日、美作権守を兼ねる。同年10月24日、従三位に叙される。元久2年（1205年）1月19日、正三位に昇叙。同年7月8日に父・通資が薨去したため喪に服し、8月16日に復任した。承元元年（1207年）1月13日、土佐権守を兼ねる。同年12月9日、権中納言に昇進。承元2年（1208年）11月10日、母の喪に服し12月28日には復任した。建暦元年（1211年）4月1日、従二位に昇叙。建保2年（1214年）2月11日、左兵衛督を兼ね検非違使別当に補される。同年3月21日、正二位に昇叙（前年の三条殿への行幸時の賞。七条院御給。）。12月1日、右衛門督に転任。建保3年（1215年）12月10日、中納言に転正。建保4年（1216年）3月28日、右衛門督を止められる。承久2年（1220年）1月22日、権大納言に任ぜられる。寛喜3年（1231年）4月26日、大納言に転正。嘉禎元年（1235年）11月、大嘗会検校を勤める。同月15日には軽服。嘉禎2年（1236年）6月10日、淳和院別当となる。嘉禎3年（1237年）、奨学院別当となる。暦仁元年（1238年）3月7日、大納言を辞した。同月17日、本座を許される。仁治元年（1240年）10月20日、大納言に還任。建長元年12月5日（1250年1月9日）、腫物の病により薨去。享年70。村上天皇より受け継がれてきた東久世荘を父・通資より譲り受ける。後に雅親は外孫である土御門定実にこれを譲っている。
無声歯茎破裂音/t/をあらわす。ヘブライ語のティベリア式発音では破裂音の/t/と無声歯摩擦音/θ/の2種類の発音があり、破裂音であることを表すためにダゲシュ記号を加えて「תּ」と書いた。本来、母音に後続する位置で、重子音でない場合に摩擦音で発音された。しかし現代ヘブライ語では常に破裂音で発音される。現代ヘブライ語では「ט」（テト）と同音になっている。
フェニキア文字では2本の線が交差した単純なマークの形()をしており、マーク（ヘブライ語: תו tav）を表す。
知的財産権である特許権は財産権であり、一つの権利を複数の主体が共有することが可能な権利である。一つの権利を複数の主体が共有するようになる理由としては、共同で発明や創作がなされた場合、権利の一部を譲渡した場合、権利の一部または全部が複数の主体に承継された場合などがある。このような共有に係る知的財産権であっても、原則として権利者は単独所有の場合に行使することができるのと同一の権利を保持する。しかし、知的財産権の対象は有体物ではなく無体物であり、権利範囲を明確に区分することは不可能である。そのため、一の権利者は、自らの持分比率に関わらず権利全体を実施できると同時に、自らの持分にのみ対して行う行為であっても、他の権利者（共有者）の権利を侵害する結果を招く可能性がある。このような思わぬ不利益から権利者を保護し権利の安定性を担保するために、特許法においては、各権利者が共有に係る特許権（特許を受ける権利を含む）の手続、行使または処分をするにあたって、他の共有者の同意を得るか、あるいは共同で行うことを求める条文が規定されている。行為の性質によっては、他の共有者の同意を得たとしても共同で行うことが求められる、いわゆる強行法規として定められているものもある。原則として、持分の譲渡のように第三者への影響が少ない行為については、他の共有者の同意を得さえすれば行うことが可能である。持分の譲渡という行為そのものは、権利の存続や権利範囲等、対象となる知的財産権自体に影響を及ぼすものではなく、その行為の結果第三者が影響を受けるものではないので、契約自由の原則に則って、利害関係にある他の共有者の同意を得さえすれば良いというのがその理由である。一方、出願、放棄、審判請求といった対象となる特許権の権利範囲や存続そのものに影響を与える行為については、第三者への影響を鑑み、権利の安定性を第一に優先することが求められるので、たとえ共有者の同意があったとしても単独で行うことはできない。このような行為を単独で行った場合は、原則拒絶、却下又は無効とされる。
共有者間において持分についての合意がない場合は、各共有者の持分は平等と推定される（民250条）。但し、契約等によって別途持分比率が定められている場合、合意により持分比率は決定される。
共有者の一人がその持分を放棄したとき、当該持分は他の共有者に帰属する（民255条）。但し、その効力は放棄の届出があった時点から生じる（方式審査便覧45.21）。
他の共有者が死亡した場合、当該共有者に帰属していた権利は、相続人がいるときはこの相続人に一般承継される。但し、この相続人が相続を放棄したときは、原始的に相続人がいなかったとみなされる（民第939条）のでその持分は他の共有者に帰属する。また、相続人がいないまま死亡したときも、同様にその持分は他の共有者に帰属する（民第255条）方式審査便覧72.11。この場合、移転の効力が生じるのは死亡の時点である。
荒川サイクリングロードは正式名称ではなく、埼玉県道155号さいたま武蔵丘陵森林公園自転車道線および沿岸自治体によってサイクリングコースとして整備されている道（基本的に自転車歩行者専用道路となっている）および、それに類する道路（河川区域内の河川管理用道路や生活道路など）を総称して呼ばれているため、正式な起点・終点はない。荒川はスーパー堤防整備によって、二車線道路に匹敵する緊急用河川敷道路（河川管理用道路）を河口より（断続的ながらも）数十㎞に渡って河川区域内に擁している。下流域の河川敷は公園やゴルフ場のほか、野球場やサッカーコート等のレクレーション施設として利用されており、その利用者と自転車の接触事故が多いことから、笹目橋より下流側を管轄する荒川下流河川事務所は、安全上、2010年4月1日から運用されている「荒川下流河川敷利用ルール」において「自転車はいつでも止まれるスピードで走行すること（目安として時速20km以下）」と定めている。また、2013年11月からの運用を目指す「荒川下流河川敷利用ルールの改定案」では、注意喚起の度合いが穏やかな「マナー」として「自転車は徐行し、歩行者を優先しましょう。」としている。
右岸は主に、海まで0.0kmのキロポストからさらに下流に下った新砂リバーステーション（船着場）が緊急用河川敷道路の起点とされる。明治通りを迂回してさらに下流の新木場や若洲海浜公園にも自転車道がある。一方、左岸は中川との合流点の0.0kmのキロポストで行き止まりだが、より東側の中川左岸堤防沿いは荒川サイクリングロードの起点とされる葛西臨海公園へ続く、健康の道（自転車歩行者道）に至る。
荒川ロックゲートを過ぎた辺りまで草地や荒れ地が続くが、小松川大橋付近から野球場やサッカーコートが続く。堤防上と下に幅員が広い舗装道が続くが、歩行者だけでなく運動場の利用者や家族連れが多い。一部に社会実験のため自転車走行帯を制限したエリアが設けられている。岩淵水門で隅田川を渡り再び堤防下の河川敷へ降りる。また、左岸側は都市農業公園付近で芝川自転車道を分岐する。この付近の荒川は堤防を挟んだ南側に新河岸川が平行して流れている。笹目橋までが荒川下流河川事務所の管理区間であるが、広い河川管理道路はこの先、羽根倉橋まで続いている。
羽根倉橋からは「さいたま武蔵丘陵森林公園自転車道」の主要部として左岸側に整備されている。上江橋で荒川の左岸から離れて入間川と荒川の間の背割堤に入り、開平橋まで天端を通る。なお、上江橋から先、左岸側にも歩行者自転車道（県央ふれあいんぐロード等）が設けられているが、生活道路を整備した部分が多く直線性に欠ける。入間川に架かる入間大橋で入間川自転車道を分岐し、自転車道は荒川右岸側の堤防下へ降りる。しばらく荒川の河道から隔たったまま右岸側の堤防沿いを通り、支流（市野川）の堤防への分岐を経て進む。市野川に架かる松永橋（冠水橋）で比企自転車道を分岐し、その後大芦橋で「さいたま武蔵丘陵森林公園自転車道」は埼玉県道66号行田東松山線に沿って西に向かい、武蔵丘陵森林公園へ向かうが、そのまま右岸堤防上を進んで玉作水門で和田吉野川を渡り、久下橋付近までは舗装道が続いている。一方、左岸は途中熊谷桜堤を経て、荒川サイクリングロードの終点とされる熊谷大橋を超えた先、熊谷市の奈良堰付近まで堤防沿いに道が続いている。熊谷市街地付近が河川管理道路である他は自動車の通行があり、自転車道ではない。
日本語の「ユビキタス」は英語の「ubiquitous」に由来し、「ubiquitous」はラテン語で遍在をあらわす一般的な用語「ubique」に由来する。ラテン語のこの語は宗教的な文脈で神の遍在をあらわすために用いられる。
パロアルト研究所のマーク・ワイザーが、1991年の論文『The Computer for the 21st Century』にて、コンピュータやネットワークなどの遍在をあらわす意味合いで用いた。以来、ユビキタスコンピューティングやユビキタスネットワーク、更にはそれらが当たり前になった社会を指す「ユビキタス社会」などの意味で用いられるようになった。
レコーディングは1946年に行われ、メンバーはサイ・オリヴァー（トミー・ドーシー楽団とともに）、ダイナ・ショア、ヘレン・フォレスト・アンド・ディック・ヘイムズ、マーガレット・ホワイティング。この曲は実際のところ発表後の期間中チャートに入らなかったが、それはスタンダードになった。サイ・オリヴァー / トミー・ドーシーのヴァージョンは1946年1月31日に録音された。その録音はRCAレコードからカタログナンバー20-1819で発売された。ダイナ・ショアのヴァージョンは1946年3月18日に録音された。その録音はコロムビア・レコードからカタログナンバー36971で発売された。ヘレン・フォレスト / ディック・ヘイムズのヴァージョンは1946年4月14日に録音された。その録音はデッカ・レコードからカタログナンバー23548で発売された。マーガレット・ホワイティングのヴァージョンは1946年2月17日に録音された。その録音はキャピトル・レコードからカタログナンバー247で発売された。
ビリー・ホリデイは死の7年前に録音した。サラ・ヴォーンはコロムビア用に1950年にジョージ・トレドウェル・アンド・ヒズ・オールスターズとともに録音した。トレドウェルはヴォーンの最初の夫であった。ジョー・スタッフォードはこの曲を2つの異なるアルバム用に録音した。コロムビア・レコードの録音は1952年1月27日に行われカタログナンバーCL 6238で発売、キャピトル・レコードの録音は1963年1月4日に行われThe Hits of Jo Stafford と題されたLP（カタログナンバーST 1921）で発売された。ジョージア・ギブスは1955年にあるヴァージョンを録音した。クレア・オースチンはあるヴァージョンを彼女のアルバムウェン・ユア・ラヴァー・ハズ・ゴーン にベツレヘム・レーベルで録音した（1956年）。ジュディ・ガーランドは1956年3月3日に彼女のアルバムJudy のためにこの曲を録音、ネルソン・リドルのコンダクトで同年に発売された。それはまた彼女の伝説的コンサートアルバムジュディ・アット・カーネギー・ホール にある。レイ・チャールズはこの曲を彼のアルバムザ・ジーニアス・オブ・レイ・チャールズ （1959年11月）に録音した。このヴァージョンは1960年と1968年にチャートに入った。ビル・エヴァンス・トリオはこの曲のジャズ・インストゥルメンタル・ヴァージョンを1959年12月28日に彼のLP ポートレイト・イン・ジャズ に収録するために録音した。また3つの異なるヴァージョンが彼の死後に発売され、1960年の初めに同じトリオで演奏した「Live at Birdland」のセッションを、あるラジオ放送局から録音した。この曲は1959年のアート・ブレイキー・アンド・ジャズメッセンジャーズのアルバムモーニン にある。アート・ペッパーはこの曲のインストゥルメンタル・ヴァージョンを彼の1960年のアルバムIntensity のために録音した。ジャック・ケルアックはこの曲を録音し、それは彼のリーディングと曲のセレクション・アルバムJack Kerouac Reads 'On the Road' に見つけることが出来る。エラ・フィッツジェラルドはヴァーヴの1961年の2枚組レコード『ハロルド・アーレン・ソングブック』 に彼女の演奏を収録した。フランク・シナトラは1961年11月22日に彼の1962年のLPシナトラ・アンド・ストリングス に収録するためにこの曲を録音した。それはリプリーズ・レコードからカタログナンバー27020で発売された。この録音はドン・コスタによるストリングスとホーンのアレンジで知られる。ジャック・ジョーンズは彼の1963年のアルバムワイヴス・アンド・ラヴァーズ のためにこの曲を録音した。ペトゥラ・クラークは彼女の1966年のアルバムアイ・クドゥント・リヴ・ウィズアウト・ユア・ラヴ のためにこの曲をカヴァーした。ライザ・ミネリは彼女の3作目のA&Mレコードの1970年スタジオ・アルバムニュー・フィーリン のためにこの曲を録音した。ジョニー・マーサーは彼の1974年のアルバムマイ・ハックルベリー・フレンド のためにこの曲を録音した。バーブラ・ストライサンドは彼女の1979年のコンセプト・アルバムウェット のためにこの曲をカヴァーした。彼女はそれを彼女の2006年のコンサートStreisand: Live in Concert 2006 で生で歌った。ドクター・ジョンはソロ・インストゥルメンタル・テイクを彼の1982年のアルバムザ・ブライテスト・スマイル・イン・タウンのために録音した。ダイアン・シューアはデイヴ・グルーシンとジョニー・マンデルによるアレンジのヴァージョンを彼女の1986年のジャズ・スタンダード・アルバムTimeless のために録音した。このアルバムは「Best Jazz Vocal Performance, Female」のグラミーを受賞した。ヘレン・メリルはジャズ・ベーシストのロン・カーターとのデュエット・ヴァージョンをエマーシー・レコードで1988年に発売された共同的なアルバムDuets のために録音した。ベット・ミドラーはあるヴァージョンを彼女の映画フォー・ザ・ボーイズ （1991年）のサウンドトラックのために録音した。マイケル・クロフォードはこの曲を彼の1991年セカンド・アルバムウィズ・ラヴ に収録した。フランク・シナトラはこの曲を彼のアルバムデュエッツ のために1993年にグロリア・エステファンとともに再録音した。その同じ年、ジョー・サンプルはこの曲の彼のヴァージョンを彼のアルバムインヴィテーション で録音した。サクソフォーン奏者デイヴィッド・サンボーンはこの曲を彼の1995年のアルバム『Pearls』からカヴァーした。ドン・ヘンリーはこの曲のあるヴァージョンを1995年のリービング・ラスベガス のサウンドトラックのために録音した。ドクター・ジョン & ダイアン・リーヴスはあるヴァージョンをブルーノート・レコードの1999年のラスト・チャンスをあなたにのサウンドトラックのために録音した。エリック・クラプトンは2000年12月6日に発売されたアルバムライディング・ウィズ・ザ・キング のためにこの曲のあるヴァージョンをB.B.キングとともに録音した。キャサリン・マクフィーはあるヴァージョンをアメリカン・アイドル のシーズン5で歌い審査員から激賞の評価を与えられた。TARRIIIはビリー・ホリデイのヴァージョンのロマンチックなスタイルをはっきりさせてレゲエ・ヴァージョンをンジョアとともに録音した。マレーネ・ディートリヒにはあるヴァージョンがありそのなかで彼女は変化する歌のスポークン・ワードで歌詞を繰り返す。イディナ・メンゼルは同様にこの曲を録音した。それはどのアルバムにもないが、カーラの結婚宣言 の映画のサウンドトラックからやがて出るという憶測がありインターネットに流れた。最近の映画で歌われたものには真夜中のサバナ のアリソン・イーストウッドによるものがある。その映画はジョージア州サバナを舞台とし、サウンドトラックはサバナ出身のジョニー・マーサーに捧げられている。ルーファス・ウェインライトのライヴ・レコーディングが彼の2007年のアルバムルーファス・ダズ・ジュディ・アット・カーネギー・ホール にある。ダニー・ゴーキーはあるヴァージョンをアメリカン・アイドル のシーズン8で歌い、審査員に大絶賛を受けた。
マーティン・スコセッシの1983年の映画The King of Comedy はこの曲のレイ・チャールズの録音をオープニングのクレジットのなかで取り上げている。映画の後のほうで、マーシャという登場人物（サンドラ・バーンハードが演じる）が誘拐されたジェリー・ラングフォード（ジェリー・ルイス）のために、彼が彼女のアパートで人質になっている時の「date」の間にこの曲を歌う。カズオ・イシグロの短編集夜想曲集は「Come Rain or Come Shine; 降っても晴れても」と名付けられた物語を取り上げる。サラ・ヴォーン・レコーディングが物語のクライマックスで演奏された。