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父アンリはボナパルト主義的な傾向のあるジャーナリストだった。弟ルネ（1878年生）はシャルル＝マリー・ヴィドール門下の教会オルガニストで、第1次世界大戦に従軍中に戦死した。先天性の白内障のため生まれつき盲目に近かったが、7歳になるまでは、日常生活で、遠くまで自分一人で向かったり、大きな活字を読んだりするのに支障はなかった。早熟な楽才を発揮していて、2歳の時に初めてピアノを聴き、シューベルトの子守唄を演奏してもらったところ、聴いたばかりの子守唄を、即座にそらで弾いてみせた。ヴィエルヌ家は1873年よりパリに引っ越している。パリでルイ少年は叔父シャルル・コラン(フランス語)（1831～1881、パリ音楽院教授のオーボエ奏者、作曲家。オルガンも堪能で教会での奏楽も行なっている）にも楽才を見出され、ピアノを学ぶように励まされた。6歳で眼の手術を受けたが、普通の状態で勉強を続けるに充分なほどには視力が恢復しなかった。1880年よりパリでアンリ・スペクトにピアノ教育を受ける。同年パリのサント・クロチルド聖堂で、セザール・フランクのオルガン演奏を初めて聞いた。当時の生活を後年ヴィエルヌは回想録の中で「捧げもの」と呼んだ。1881年に国立パリ盲学校に進学し、ピアノを引き続きアンリ・スペクトに、ヴァイオリンをアンリ・アダンに師事。1887年からルイ・ルベルにオルガンの指導を受けたが、2年後にルベルが歿するとアドルフ・マルティに師事した。1889年にセザール・フランクにフーガを師事した。フランクは、早くも1884年に盲学校のピアノの試験でヴィエルヌ少年の才能を見抜き、パリ音楽院で学習するように少年を激励したので、やがてヴィエルヌは音楽院の聴講生としてフランクのオルガン科を履修した。正式に入学したのは1890年からだが、間もなくフランクが急死したため、1894年に修了するまでシャルル＝マリー・ヴィドールを指導教授に仰いだ。ヴィドールは、1892年にヴィエルヌをパリのサン・シュルピス教会の演奏家代理に指名しており、1894年にヴィエルヌがオルガン演奏と即興演奏で首席に選ばれると、オルガン科の講義の当座の助手にヴィエルヌを迎えた。1899年に最初のオルガン交響曲（作品14）を作曲。1900年に、パリ・ノートルダム寺院のパイプオルガン奏者の指名をめぐって選考会が開かれると、他の50名の志願者を下してその地位を手に入れ、審査員から祝福を受けた。そして歿年まで首席オルガニストの職務を続けた。1899年に、オペラ・コミック座の声楽家の娘だったアルレット・タスカン（Arlette Taskin）と結婚して、3児を儲けるも1909年には離婚している。原因はアルレットの浮気であった。当時有名だったオルガン職人のシャルル・ミュタンが彼女を寝盗ったのだった（皮肉なことに、ドビュッシーも激賞したヴィエルヌの《オルガン交響曲 第2番》は、ミュタンに献呈されている）。ヴィエルヌにとって私生活でのさらに大きな不幸は、二人の息子に先立たれたことだった。1913年にアンドレが10歳で結核で命を落としており、1917年にはジャックが戦死した。さらに1918年には弟ルネも戦死している。1911年にギルマンが歿すると、ヴィエルヌはパリ音楽院オルガン科の教員に戻ろうとしたが、反対に遭い、さらにヴィドールと院長ガブリエル・フォーレとの対立に捲き込まれた。それで1912年に、友人ヴァンサン・ダンディが設立した音楽学校、スコラ・カントルムのオルガン科を引き受けた。フランスのオルガニストにとって最も名誉ある地位の一つに就いてはいたが、ヴィエルヌの任期を通じて、ノートルダム寺院のパイプオルガンはあちこち修復が必要な状態だった。オルガン修復にかかる費用を捻出するため、ついにヴィエルヌは演奏旅行を決行し、寄金を募ることにした。1916年に度々スイスを訪れて、緑内障の治療を受けていたが、1920年にパリに戻ると、まずヨーロッパ全土で演奏旅行を行なった。1927年にはアメリカ合衆国を訪れている。体力は奪われたものの、アメリカ楽旅は大成功に終わり、1932年にはヴィドールとともに、修復を終えて新しくなったノートルダム寺院のオルガンのお披露目を行なった。ヴィエルヌは、心身ともに非常につらい一生を送っており、容赦ない精神的な試練が時おり作品にも反映されている。当初は全盲ではなかったとはいえ、今日では「法律上の盲人」に認定される状態ではあった。経歴の初期においては、特大の五線譜に（マルセル・デュプレ曰く）「大型の鉛筆」を使って作曲し、後年に限られた視力が衰えるにつれ、創作のほとんどを点字に頼った。1906年にはパリで交通事故に遭って脚を複雑骨折し、あわや切断手術を免れたものの、ヴィエルヌの生涯で最も忙しかった時期に、健康と足鍵盤の技巧とを完全に取り戻すのにまるまる1年を費やしている。1907年にはチフスにかかって死にかけており、数年後には緑内障にかかって最終的には完全に失明した。それにもかかわらずヴィエルヌは、欧米で演奏旅行を行なっただけでなく、華麗な即興演奏の大家として自らも名を揚げたのである。1937年6月2日に67歳で亡くなった。ノートルダム寺院で通算1750回目の演奏会の最中に演奏台で斃れたのだった。目撃証言はさまざまだが、死因は脳卒中か心筋梗塞であったらしい。当日の演奏曲目には、奇しくも自作の《逝ける子のための墓碑（Stèle pour un enfant défunt）》作品58-3が含まれていた。臨終の席では、すでに演奏会の主部を終え、結びとして予定されていた2度の即興演奏を披露している最中だった。演奏会の主部については聴衆が、ヴィエルヌが「かつてないほど」全力を注いでいたと伝えている。結びでは、まず与えられた主題を点字で読み、それから即興演奏に使うべく音栓を選んだ（このとき音栓助手を務めていたのが、愛弟子のモーリス・デュリュフレだった）。突然ピッチを上げ、足が足鍵盤の低いホ音をとらえた途端に椅子から崩れ落ちた。教会中に、たった一つの音がこだまする中、ヴィエルヌは意識を失ったのである。ノートルダム寺院のパイプオルガンの演奏台で最期を迎えたいという、長年思い描いてきた夢をヴィエルヌは叶えたのであった。門下から数々の優れたオルガニストを輩出しており、たとえばアルフォンス・シュミットやオギュスタン・バリエ、リリ・ブーランジェ、アンドレ・フルリー、モーリス・デュリュフレ、マルセル・デュプレ、アドリアン・ルジエらがいる。数々の難局に見舞われながらも、学生からは、親切で忍耐強く、励ましてくれる先生として一様に慕われた。
ヴィエルヌは生前、最も偉大な即興演奏家の一人と看做されていた。即興演奏の数少ない録音が遺されているが、あたかも完成され、推敲された楽曲を演奏しているかのようである。ヴィエルヌは、とりわけ楽式を尊重した、精緻で洗練された作曲様式を身に着けていた。和声言語はいかにもロマン派音楽らしく豊かだが、旧師セザール・フランクほど感傷的でも劇的でもない。すべての19世紀末フランスのオルガニストの中で、ヴィエルヌの音楽がおそらく最もオルガン向きの表現を体系化しており、続く世代のパリの偉大なオルガニスト兼作曲家の大半を啓発した。ヴィエルヌのオルガン曲は、6つのオルガン交響曲と、（名高い「ウェストミンスターの鐘」を含む）《24の幻想的小品集（24 Pièces de fantaisie）》（作品51～55）のほか、《自由な様式による24の小品集（24 Pièces en style libre）》作品31が含まれている。また、ヴァイオリン・ソナタ ト短調やチェロ・ソナタ、ピアノ五重奏曲、弦楽四重奏曲ニ短調、合唱曲、歌曲などの室内楽にも見るべき作品を遺しており、ガブリエル・フォーレに献呈された《交響曲イ短調》も録音で接することができるようになった。
千歳丸（せんざいまる）は、幕末に江戸幕府が保有した洋式船。同名船2隻があり、初代は上海へ貿易船として派遣されたことで知られる。2代目は明治政府に引き渡された。
初代「千歳丸」の前身は、イギリス商船「アーミスティス」（アルミスティス、Armistice）である。1855年にイギリスのサンダーランドで建造された3本マストの木造帆船で、分類は三檣バーク、トン数256トンまたは358トン。1862年（文久2年）に、江戸幕府が長崎において代金34000ドルで購入した。江戸幕府が計画した中国との貿易の試験船に用いられた。1862年5月27日（文久2年4月29日）に長崎を出帆し、6月3日（同5月6日）に上海に入港した。漂流や琉球王国の朝貢（薩摩藩の密貿易）を除けば、日本人が正式に中国を訪れるのは2世紀ぶりであった。日本人乗船者は、勘定方の根立助七郎以下の幕府役人のほか、長州藩の高杉晋作・佐賀藩の中牟田倉之助ほか・薩摩藩の五代友厚（名目は水夫）・大村藩の峰源助（峰源蔵）、小城藩の納富介次郎などの諸藩士、長崎商人など計51人ないし53人。船将（船長）は名目上は沼間平六郎（沼間守一の養父）であったが、実際の操縦はイギリス人を中心とした外国人船員16人が担当した。乗船した日本人一行は、アロー戦争に敗れて列強に半植民地化された中国の実態、太平天国の乱による混乱、上海租界の繁栄と民衆の生活の貧しさなどを目にし、海防への強い危機感や中国への軽蔑感などを抱き、以後の日本の近代化路線に影響を受けることになった。本来の目的である貿易に関しては、清朝の海禁政策のために制限された。清朝の総理衙門は、中国産品の購入は許さず、日本の輸出に関しては今回限りの特例として、現地のオランダ商人を経由して認めるという対応をした。日本側は乾貨や漆器などを持ち込んでいたが、太平天国の乱の影響もあって売れ行きははかどらなかった。五代友厚などは列強の商人と取引し、艦船を購入している。なお、貿易拡大について中国側の了解は得られなかったが、その後1864年（元治元年）に、箱館奉行の主導で新たな貿易船「健順丸」が上海に派遣されている。「千歳丸」は、7月14日に長崎へ帰国した。「千歳丸」は、翌1863年2月にイギリス商船「ヴィクトリア」（「長崎丸一番」と改名）と交換され、幕府の所有を離れた。
2代目の「千歳丸」の前身は、イギリス商船「ラウアリ」である。1865年にイギリスのアバディーンで建造された木造バーク型帆船で、要目は長さ23間・幅4間1尺・深さ2間2尺・トン数323トン。1865年9月25日（慶応2年）に、代金30000ドルで購入された。
爾保都比売神（にほつひめのかみ）を主祭神とし、帯中津日子神（仲哀天皇）・息長帯日売神（神功皇后）・品陀和氣神（応神天皇）を配祀する。邇保都比売神は、神名から丹生都姫神と同神とされ、古代この地が朱砂の産地であったことを示すものである。
社伝によれば、神功皇后が三韓征伐の帰途に当地で一泊し、霊験のあった爾保都比売神を鎮祭した。翌日出発する際に邪気祓いとして放った矢が現在地の山に当たったので、その矢を神体として仁保島（現在の黄金山）の鎮守としたのが神社の始まりであるという。仁和元年（885年）、宇佐八幡宮を勧請し、正八幡宮と称した。昭和20年（1945年）の原爆投下時、社殿は爆風により傾いたものの倒壊せずに残り、被爆者の救護にも利用されたという。平成8年（1996年）10月、本殿・拝殿・手水舎が広島市の被爆建物リストに登録された。平成19年（2007年）9月27日未明に出火、本殿や拝殿などを焼失した。焼失した社殿は、建築様式から享保年間に再建されたものとみられる。これにより被爆建物リストには手水舎のみの記載となった。平成20年（2008年）4月、復興造営事業奉賛会が結成された。平成22年（2010年）6月25日、拝殿の「工匠（こうしょう）の儀」（上棟式）が行われた。平成22年（2010年）11月30日、拝殿の完成により、ご神体を拝殿奥にある仮神殿に運び神殿とする遷座祭が行われた。
ボストンの大富豪の息子として生まれ、ハーバード大学で物理や数学を学んだ。もとは実業家であったが、数学の才能があり、火星に興味を持って天文学者に転じた。当時屈折望遠鏡の技術が発達した上に、火星の二つの衛星が発見されるなど火星観測熱が当時高まっていた流れもあった。私財を投じてローウェル天文台を建設、火星の研究に打ち込んだ。火星人の存在を唱え、1895年の「Mars」（「火星」）など火星に関する著書も多い。「火星」には、黒い小さな円同士を接続する幾何学的な運河を描いた観測結果が掲載されている。運河の一部は二重線（平行線）からなっていた。300近い図形と運河を識別していたが、火星探査機の観測によりほぼすべてが否定されている。また、小惑星 (793) アリゾナを発見している。最大の業績は、最晩年の1916年に惑星Xの存在を計算により予想した事であり、1930年に、その予想に従って観測を続けていたクライド・トンボーにより冥王星が発見された。冥王星の名 "Pluto" には、ローウェルのイニシャルP.Lの意味もこめられている。なお、彼の業績に対して天文学者のカール・セーガンは「最悪の図面屋」、SF作家のアーサー・C・クラークは「いったいどうしたらあんなものが見えたのだろう」と自著の中で酷評している(しかし一方で、前者は「彼のあとにつづくすべての子どもに夢を与えた。そして、その中からやがて現代の天文学者が生まれたのだ」と子供たちに天文学を志すきっかけを与えた面を、後者は「数世代のSF作家たちが嬉々として発展させた神話の基礎を、ほとんど独力で築き上げた」とSFの分野に影響を与えた面を評価した)。ローウェルの火星人・運河研究は、H・G・ウェルズの『宇宙戦争』、E・R・バローズの『火星のプリンセス』、ブラッドベリの『火星年代記』にインスピレーションを与えるなど、エンターテインメント分野に影響を与えたことも評価されている。一部の眼科医はローウェルは飛蚊症だったのではないかという仮説を述べている。ローウェル天文台の建設地としてアリゾナ州フラッグスタッフという天体観測に最適な場所を見出したのも評価されている。その後のローウェル天文台は惑星研究の中心地となった。
1889年から1893年にかけて、明治期の日本を5回訪れ、通算約3年間滞在した。来日を決意させたのは大森貝塚を発見したエドワード・モースの日本についての講演だった。彼は日本において、小泉八雲、アーネスト・フェノロサ、ウィリアム・スタージス・ビゲロー、バシル・ホール・チェンバレンと交流があった。神道の研究等日本に関する著書も多い。彼が旅の途中で訪れた穴水町にローエル顕彰碑が置かれ、彼が訪問した5月9日にはローウェル祭を開き、天文観測会や講演会が行われている。日本語を話せないローウェルの日本人観は「没個性」であり、「個性のなさ、自我の弱さ、集団を重んじる、仏教的、子供と老人にふさわしい、独自の思想を持たず輸入と模倣に徹する」と自身の西洋的価値観から断罪する一方で、欧米化し英語を操る日本人エリートたちを「ほとんど西洋人である」という理由から高く評価するといった矛盾と偏見に満ちたものであったが、西洋の読者には広く受け入れられた。
体長約3メートル。胴体は長く流線型で、先端に鼻孔を持つ吻も伸長している。顎には鋭い円錐形の歯がある。また長い筋肉を持っていることから、顎を大きく開くことができたと推定されている。四肢は鰭状に変化しているが、後肢の方が大きくなっている。陸上では、はうようにして移動していたのであろう。尾椎骨は魚竜のように下方へ折れ、その内先端の数個は棘突起が伸びて「尾鰭」を形成していた。体を取り巻く装甲は退化して体表は滑らかになり、水の抵抗を減らしている。
近縁のゲオサウルス程ではないが、現在知られているワニの中でも完全に水中生活に適応した数少ない種のひとつであり、おそらくは産卵時を除いて一生の大半を水中で過ごしたであろう。化石に残された胃内容物の痕跡から、アンモナイトや大型魚類などさまざまな水棲生物を捕食していた。化石に残る歯形から、史上最大の魚類リードシクティスまで襲撃したとされる。また、翼竜をも餌食としたらしい。しかし、身体に装甲を持たないことから、より大型の捕食者に狙われた可能性がある。
東京都豊島区生まれ。早稲田中学校、早稲田高等学校、東京大学工学部土木工学科卒業。1981年、建設省に入省。道路局国道第二課橋梁係長、道路局路政課課長補佐を経て、1992年に退官。1993年7月、第40回衆議院議員総選挙に旧東京5区（定数3）から公明党公認で出馬し、得票数3位で初当選した。1994年、公明党の解党に伴い公明新党を経て新進党結党に参加した。1996年の第41回衆議院議員総選挙では、比例東京ブロック単独で新進党から出馬し、再選。1997年12月の新進党解党に伴い、旧公明党出身の衆議院議員を中心に結党した新党平和に参加。同年11月、公明党の再結成に参加し、党副幹事長に起用される。1999年6月には公明党茨城県本部代表に就任した。2000年の第42回衆議院議員総選挙では、比例東京ブロックから比例北関東ブロックに鞍替えし、3選。以後は比例北関東ブロック単独で連続当選している。2003年、第1次小泉第2次改造内閣で財務副大臣（予算、国有財産管理担当）に任命され、第2次小泉内閣まで務める。党市民活動委員長、政務調査会長代理などを経て、2010年、山口那津男代表の下で公明党政務調査会長に起用された。民主党政権下の2012年、自民党を交えた消費税増税をめぐる3党協議では、支持母体の創価学会が難色を示す中、民・自・公3党の合意形成に尽力した。2015年10月7日、第3次安倍第1次改造内閣発足に伴い、太田昭宏に代わって国土交通大臣及び水循環政策担当大臣に任命され、初入閣した。国交相就任に伴い公明党政務調査会長を退任した。第3次安倍第2次改造内閣と第3次安倍第3次改造内閣で国土交通大臣及び水循環政策担当大臣に留任。2017年11月1日に発足した第4次安倍内閣で国土交通大臣及び水循環政策担当大臣に再任された。2018年12月21日、アイヌ政策を総合的に推進するための制度整備を進める担当大臣を兼務する。‪2019年9月11日、第4次安倍第二次改造内閣の発足に伴い退任。同19日、公明党幹事長代行に就いた。‬
縁起物（えんぎもの）とは、よい事があるようにと祝い祈るための品物。
五穀豊穣、大漁追福、商売繁盛、家内安全、無病息災、安寧長寿、夫婦円満、子孫繁栄、祖先崇拝や招福祈願、厄除祈念や「ハレ」に纏わる物など多岐に渡る。また、祭礼や縁日や市などの社寺の参道や境内や門前町・鳥居前町において参詣者に授与・販売する歴史的、文化的背景のあるものを指す。日本古来の物として特殊な例としては祭りなどで選ばれた福男やなまはげなどの演者、力士など神の依り代になった人も縁起物とされる。時節による滋養強壮の目的で長寿や薬事効果を期待して食された物として鰻や初鰹なども縁起物といえる。仏教、密教、ヒンドゥー教などのインド文化を起源とするものや五節句や二十四節気など中華文明の風俗・習慣を起源に持つ物も存在し、それらが日本古来の神道と渾然一体となっているものもある。（具体的には七福神の一柱である「大黒」はヒンドゥー教を起源とし、日本には大乗仏教の「大黒天」と、密教の「大黒天」と、神道の神である大国主命と仏教の大黒天が神仏習合した「大黒様」と、三つの神仏が存在し姿も意味合いもそれぞれ違うものである。）
建学の精神は、「自由、多様、創造」である。つまりは、「自己規律に裏打ちされた『自由（Liberty）』のもと、他者の考え方や行動を尊重する『多様性（Diversity）』と、常に好奇心をもって取り組む『創造力（Creativity）』を育む」ことである。その上で、建学の目的は、「生命、環境、社会を科学する心を持ち、食と農に関する広い知識と技術を身につけ、社会への高い関心を持った人材を育成するとともに、実社会に直結する研究・開発を通じて地域の発展をリードし、国際社会に貢献する」こととされている。
2018年に開学。設置経費は44億6千万円（予定）。開学と同時に社会連携推進開室し、2022年の大学院（地域共生学研究科）設置にあわせて産官学連携センター／リサーチセンター（仮称）として、農や食のクラスターの中核的な研究機関となる予定である。さらには、環境系コース、酪農畜産学科の設置により、開学10年後に学生数1,000名を目指している。また、獣医学部や水産学部の設置についても調査を進めている。
胎内キャンパスの図書館棟1階に図書館が設置されている。1階床面積約495㎡のうち約400㎡が図書館として利用され、閲覧席・学習席（73席）、グループ学習室（8席）、AV視聴席（2席）が整備されている。新潟キャンパスにも、校舎1階に75.46㎡の図書室が設置される。
教育面では、農業、食品、消費を一つのフードシステムとして捉えたシームレスな教育体系が特徴である。第1次産業から第2次産業、第3次産業、消費に至るまでの一連の領域・産業を一つのフードシステムとして捉え、シームレスな教育体系を提供している。その上で、2年次からは「アグリコース」「フードコース」「ビジネスコース」の３コースに分かれ、それぞれ、農業生産技術、食品化学、ビジネス・経営をより専門的に学ぶプログラムになっている。さらには、実験・実習や現地調査を課す課題解決型の実践教育もさまざまに行われる。2年次以降の専門科目群では、実用性の高い専門知識の修得を目的とした講義科目とともに、高い実践力の修得を目的とした実験・実習・演習科目を配置している。1年次と3年次にはインターンシップも行う。これらにより、課題解決型の主体的・能動的な学習を促し、実践教育の色合いが強い教育プログラムを構成している。インターンシップ先として、生産法人、農園（野菜、果物、花卉）施設園芸、植物工場、IT農業、農業ベンチャー、グローバル企業、食品製造、加工・販売企業、流通関連企業、農家レストラン、産直施設、外食系企業、行政などインターンシップ協力企業・機関計158社が登録されている。
アグリコースは、栽培科学領域と植物分子科学領域からなる。栽培科学領域では、有機栽培、野菜園芸、施設栽培、土壌・肥料、生物環境について専門的に学び、植物分子科学領域では、病理・微生物、植物生理、育種・遺伝について専門的に学ぶことで、農産物や食品の高付加価値化に資する能力を身に付け、消費者ニーズ（マーケットイン型）による農業と食料産業を結ぶ新たな需要創出を目指す。
学生専用アパート「ドミトリーつつじヶ丘」は、アパートと大学を結ぶ無料スクールバスが発着するほか、弁当・定食屋の「たわら屋」との連携サービス、Wi-Fi無料使い放題、家電付きの部屋が用意されている。
特待生制度として、一般入試前期日程を受験し合格した者のうち、成績上位10名について、入学金を含む１年次学生納付金全額（150万円）を免除している。また、独自の給付型奨学金を給付する新潟食料農業大学奨学金制度や、教育ローンの利子相当額を給付する新潟食料農業大学学資融資奨学金制度も用意されている。
加沙島は、朝鮮半島南西端付近にある珍島の西の沖合にある島嶼のひとつである。島の北東に位置する穴島（ヒョル＝ド、혈도）、松島（ソン＝ド、송도）、広島（クァンド、광도）、東に位置する主之島（チュジ＝ド、주지도）、両徳島（ヤンドク＝ト、양덕도）、南に位置する大小童島（テソドン＝ド、대소동도）、小小童島（ソソドン＝ド、소소동도）、西に位置する馬島（マ＝ド、마도）、さらに西に離れた外孔島（ウェゴン＝ド、외공도）、加徳島（カドク＝ト、가덕도）、接友島（チョブ＝ド、접우도）などとともに加沙群島 (ko:가사군도) を構成している。面積は、約6.4平方キロメートル。海流の影響で年の半分以上は霧に覆われる。島の名称は、鎮守となっている山の形が袈裟に似ていたため、この島を「袈裟島」（カサ＝ド、가사도）と呼んでいたことに由来する。島にはカオリナイトの鉱山がある。島の南端には、加沙灯台がある。
エベニーザー・ハザード（Ebenezer Hazard, 1744年1月15日 - 1817年6月13日）は、アメリカ合衆国の政治家、歴史家。1782年から1789年まで第3代アメリカ合衆国郵政長官を務めた。
1744年、ハザードはペンシルベニア植民地のフィラデルフィアにおいて、サミュエル・ハザード (Samuel Hazard, 1713-1758) とキャサリン・クラークソン (Catherine Clarkson, 1720-1788) の息子として生まれた。ハザードはプリンストン大学で学んだ。1770年、ハザードはニューヨーク市内で出版社を設立したが、5年ほどで事業から撤退した。1783年9月11日、ハザードはニュージャージー州シュルーズベリーにおいてアビゲイル・アーサー (Abigail Arthur, 1746-????) と結婚した。
日本各地の昔話をテレビアニメ化した作品。1回につき2話を放送する方式であった。登場人物たちの声は主に松島トモ子と牟田悌三が当てていたが、別の人物が担当することもあった。松島は、本作主題歌の歌唱担当者でもあった。本放送時には西武百貨店の単独提供番組で、「西武ファミリー劇場」をタイトルに冠していた。放送時間は毎週金曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。全52話（26回分）であるが、放送開始から終了までの21週中に放送されたのはそのうちの36話分（18回分）であった。また、11月26日・12月17日・12月24日放送分は過去の内容の再放送であった。未放送となった16話分（8回分）は、後に同局で再放送された際に日の目を見た。
無限に繰り返す時間の中、閉鎖空間からの脱出を図る『infinity』シリーズの第3作。前作までは恋愛アドベンチャーゲームだったが、このジャンル独特の制約をはずすために本作品はサスペンスアドベンチャーとされ、前2作にはあまり見られなかった残酷描写やグロテスクな表現が多く描かれている。ギャルゲーではなくなった理由には女性ユーザーへのアピールという面もあり、前作までと比べてユーザーの女性比率が高くなった。非常に難度が高いため「前衛的」と言われたり、未完の作品として厳しい評価を下されることもあるが、謎解きを好む層もおり「これがいい」という意見もあった。
前半のテンポが悪かった『Ever17』の反省を受け、今回は次々といろいろなできごとが起きてプレイ意欲を喚起するようになっている。ビジュアル面では、KID作品として初めて3Dと2Dの融合を試みている。背景を3D、人物を2Dで描画することで、遠景からのズームアップが画像の切り替え無しで表現できるようになった。本作は「TIPS」という形で作中の用語を調べることができる。これは前作『Ever17』にて「説明部分が長い」という指摘を受けて導入された機能である。だが、今度は「いちいち物語から切り離される」という批判を受けることになった。しかし、TIPS閲覧中にゲーム進行が停止するという事は、プレイヤーが瞬時に情報を知り得る事にもなり、メタフィクションをテーマとする本作品ではこのシステムの特性自体に意味が持たされている。このTIPSを集めることが隠し要素出現の条件となっている場合もある。ただし、グッドエンドでクリアするだけでは重要な情報を閲覧することはできない。KIDの戦略的に『infinity』シリーズを発売する必要が生じたとき、ゼロから企画を考える余裕がなかったため、以前から中澤工が暖めていた案を下敷きにすることになった。なお、前作の企画原案を務めた打越鋼太郎は本作品から槻潮鋼と改名し、シナリオを担当している。企画の原点はギャルゲー風『街』をやりたいという発想だった。ザッピングにより視点が切り替わる『街』のように人格転移現象がプロットの基となっていたが、それだけでは決め手に欠けていたところ、飲み屋で酔った中澤がふらついて頭を天井にぶつけたのを見て、「理由はわからないけれども確かに自分がやってしまった」という要素を打越（槻潮）が思いついた。前作『Ever17』ではプレイヤーと同格の視点がゲーム世界に介入して問題を解決しているが、そうした高位の存在が劇中の登場人物にとって都合よく行動してくれるとは限らず、逆に悲劇が訪れるかもしれない。このような場合にキャラクターたちが自らを操作する得体の知れない存在に抱く感情を描いたなら、『Ever17』とは正反対のテーマとなり面白くなるだろうと考えたのである。このテーマを表現するため、初期案ではプレイヤーが選んだ選択肢のせいで悟が妹の沙也香を殺害してしまう場面がゲームの冒頭に入る予定だったが、さすがに直接的な描写はお蔵入りになった。また、映画『メメント』も着想元の1つになっている。この映画は「見ている人間は救われるが登場人物に救いがない物語」であり、本作品は逆に「登場人物は救われるけど、見ている人間は救われない物語」になっている。グッドエンドを含むすべての結末で "This story has not finished yet. It is an infinity loop!" と表示されるのは、悟たちの物語が完結しても物語はまだ無限ループの中にあることを意味している。 本作品はキャラクターたちが仕掛けた「終わりのない復讐の物語」であり、触れることのできない相手をうまくおびき寄せて監禁し自由を奪うことが目的になっている。つまり本作品はプレイヤーをテレビの中に閉じ込めるためのもので、真相を求めて悩むことも作品を構成するパーツとして意図されている。
本作はココロ編とサトル編という2つのシナリオからなる。これら2編のシナリオは、各シナリオの主人公たちの意識が人格交換現象により入れ替わらされることにより、それぞれの舞台が絡み合いながら進行していく。初回プレイ時には自動的にココロ編をプレイすることになり、ココロ編のグッドエンドを迎えることで初めてサトル編をプレイできるようになる。サトル編がプレイできるようになった後は、一方での選択が他方に影響を与える場合もあり、一方でバッドエンドを迎えた場合、他方でも辻褄を合わせる形でバッドエンドとなる（基本的にはストーリー上の同じタイミングで同じ内容。一方の主人公が死亡した状態で人格交代が行なわれることでもう一方の主人公も死亡する、両シナリオの人物が合流するべき時点で一方の人物がいない、など）。サトル編を最後まで進めることでエピローグへと進み、そこでようやく物語は完結するが、多くの謎を残したままの結末となる。
今作のストーリーは多くの謎を残したまま完結する。ユウキドウ計画は、2名の首謀者のうち悟が記憶喪失になり榎本が死亡するため、詳細は語られずじまいである。沙也香の死がどう計画に関係しているのかも説明がない。中澤工は、「全ての情報を提示していない」と認め、未完の作品と評価をする人がいることは「甘んじて受けなければいけない」とし、その原因について「結果的にそうなってしまった」「最初はやむを得ず真相を隠していました」と語っている。また、33通りのエンディング（そのうち31はバッドエンド）全てをクリアしないと見られない重要情報がある。その結果として結末が消化不良に見えたり、後味が悪く思えるようになっているところは大きな反省点としている。このような「理不尽に近い難解さ」について、PSP版に真相に肉薄できる情報をInfinityシリーズの年表という形で盛り込み、PSP限定版添付の冊子に攻略チャートを掲載することで解決を図っている。中澤工は「PS2版も、あれで完成・完結した物語としてまとめた」としながらも、PSP版発売に伴い新規ユーザーがプレイすることと、PS2版で抱えた不満を解消したがっている人がいることを考慮し検討した結果、「年表」という形を採用することを決めたと言う。なお、各個人の考察とスタッフが用意した真相の食い違いについては、「頭を捻りながらも楽しんでいる人」の存在を挙げ、「種々の興味深い考察」の「興をそがないため」を理由にして、「PSP版で明瞭になった情報と食い違っても無視してくださって結構」「最も納得した（あなたにとって妥当性のある）真相こそが、あなたにとっての真実」「『今回のPSP版の情報は、別の真相への手引き』だと解釈くださっても結構」としている。
2011年1月11日、稚内行きの飛行機HAL18便の機内で、冬川こころは楠田ゆにと知り合う。だが彼らの乗った飛行機は青森県の南八甲田朱倉岳に墜落する。もうひとつの舞台である北海道の青鷺島に位置するスフィアでは、1月11日午後4時、優希堂悟が屋上の時計台にいた。しかし、突然彼は謎の影に追われ、時計台から転落する。
北見市出身。学生時代から演劇活動を始める。3年間の社会人生活を経た後、1994年、日本マイム研究所に入所。佐々木博康にマイムを師事する。同研究所に在所していた高橋淳、藤田桃子と共に、1995年、パフォーマンスシアター水と油を結成。後に須賀令奈が加わり4名の体制となる。特定の人物が作・演出を務めるのでない共同制作のスタイルで、マイムの可能性を探る。水と油活動休止までの間に、海外9カ国22都市、国内22都市で公演を行う。2006年、水と油の活動を休止。カンパニー受賞歴として、東京都千年文化芸術祭優秀作品賞（2000年）、エディンバラ・フェスティバル・フリンジ・ヘラルドエンジェル賞（2001年）、第二回朝日舞台芸術賞寺山修司賞・キリンダンスサポート賞（2003年）など。2005年、愛・地球博トヨタグループ館パビリオンデーの総合演出を行う。2006年9月より1年間、文化庁海外留学制度研修員としてパリに滞在。帰国後、森下ベニサン・ピットにてダンス公演としては異例の53回公演『空白に落ちた男』（主演：首藤康之）を発表。その後、自身のセルフユニット、カンパニーデラシネラを立ち上げる。近年は、振付・ステージングとしての活動も行っている。2010年、『叔母との旅』のステージング及び『ハーパー・リーガン』の振付けにて、第18回読売演劇大賞最優秀スタッフ賞を受賞。2015年12月15日～2016年1月27日、文化庁文化交流使（長期派遣型）としてベトナム、タイに滞在。ワークショップ活動も行う。
12月 『大いなる遺産』 新潟りゅーとぴあ　演出：栗田芳宏
9月 『トリツカレ男』天王洲銀河劇場、他　演出：土田英生 出演：坂元健児、原田郁子（クラムボン）、他9月 - 10月 『中国の不思議な役人』PARCO劇場　演出：白井晃、出演：平幹二朗、秋山菜津子、岩松了、他
6月 『音波少年』青山円形劇場　出演：coba、小野寺修二他8月 - 9月 『叔母との旅』青山円形劇場　演出：松村武 出演：段田安則、浅野和之、高橋克実、鈴木浩介9月 『ハーパー・リーガン』PARCO劇場　演出：長塚圭史 出演：小林聡美、山崎一、美波、福田転球、木野花、他11月 『現代能楽集V』シアタートラム　演出：倉持裕 出演：岡本健一、久世星佳、ベンガル、西田尚美、他
1月 - 2月 『金閣寺』神奈川芸術劇場、他　演出：宮本亜門 出演：森田剛、高岡蒼甫、大東俊介、中越典子、大駱駝艦、他5月 - 6月 ナイロン100℃『黒い十人の女』青山円形劇場　演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：みのすけ、峯村リエ、松永玲子、村岡希美、中越典子、小林高鹿、奥村佳恵、緒川たまき、他6月 - 7月 『幽霊たち』PARCO劇場、他　演出：白井晃 出演：佐々木蔵之介、市川実日子、有川マコト、細見大輔、斉藤悠、原金太郎、奥田瑛二7月 リンカーンセンター・フェスティバル招聘公演『金閣寺』アメリカ（リンカーンセンター）
1月 - 2月 『金閣寺』赤坂ACTシアター、梅田芸術劇場4月 『彼女の言うことには。』PARCO劇場、他　作：北川悦吏子 演出：永山耕三 出演：真矢みき、筒井道隆、矢田亜希子、他8月 『ソングス・フォー・ア・ニュー・ワールド』シアタークリエ、他　演出：田尾下哲、出演：浦井健治、昆夏美、濱田めぐみ、米倉利紀8月 『叔母との旅』再演　青山円形劇場11月 『こどもの一生』PARCO劇場、他　演出：G2、出演：谷原章介、中越典子、笹本玲奈、山内圭哉、戸次重幸、玉置玲央、鈴木砂羽、吉田鋼太郎12月 『魔女とたまごとお月様』シアターΧ　作：別役実 演出：國峰眞 出演：石住昭彦、谷川清美、高橋理恵子、他
1月 『詭弁・走れメロス』銀座博品館劇場　演出：松村武 出演：武田航平、山下翔央、新垣里沙、他4月 『耳なし芳一』KAAT神奈川芸術劇場　演出：宮本亜門 出演：山本裕典、安倍なつみ、大駱駝艦、他9月 『かもめ』Bunkamura シアターコクーン　演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：生田斗真 蒼井優 野村萬斎 大竹しのぶ、他
4月 『金閣寺』赤坂ACTシアター　演出：宮本亜門  出演：柳楽優弥、水橋研二、水田航生、市川由衣、大駱駝艦、他7月 『ブラック メリー ポピンズ』世田谷パブリックシアター　脚本・作詞・音楽：ソ・ユンミ 演出：鈴木裕美 上演台本：田村孝裕 出演：音月桂、小西遼生、良知真次、上山竜司、一路真輝
3月 『話しグルマ』穂の国とよはし芸術劇場 主ホール　構成・演出：近藤芳正7月 『ペール・ギュント』神奈川芸術劇場 ホール　原作：ヘンリック・イプセン 構成・演出：白井晃 翻訳・上演台本：谷賢一 音楽：スガダイロー 出演：内博貴、藤井美菜、加藤和樹、堀部圭亮、橋本淳、三上市朗、前田美波里、他9月 KERA・MAP#006『グッドバイ』世田谷パブリックシアター、他　脚本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 原作：太宰治 出演：仲村トオル、小池栄子、水野美紀、夏帆、門脇麦、町田マリー、緒川たまき、萩原聖人、池谷のぶえ、野間口徹、山崎一10月 赤堀雅秋×シアターコクーン第二弾『大逆走』Bunkamuraシアターコクーン　作・演出：赤堀雅秋 出演：北村一輝、大倉孝二、池田成志、吉高由里子、峯村リエ、趣里、冨浦智嗣、三村和敬、濱田マリ、大鷹明良、秋山菜津子、他
4月『詭弁 走れメロス』シアターサンモール、他　原案・原作：森見登美彦 劇作・脚本・演出：松村武 出演：武田航平、中村優一、新垣里沙、荒谷清水、小手伸也、小林至、高木俊、上田悠介、市川しんぺー、他5月 - 6月 『ブラック メリー ポピンズ』世田谷パブリックシアター、他　脚本・作詞・音楽：ソ・ユンミ 演出：鈴木裕美 上演台本：田村孝裕 出演：中川翔子、小西遼生、良知真次、上山竜司、一路真輝11月 - 12月 世田谷パブリックシアター＋KERA・MAP#007『キネマと恋人』シアタートラム、他　台本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：妻夫木聡、緒川たまき、ともさかりえ、三上市朗、佐藤誓、橋本淳、尾方宣久、廣川三憲、村岡希美、崎山莉奈、王下貴司、仁科幸、北川結、片山敦郎
3月 青蛾館『寺山音楽劇「中国の不思議な役人」～40th special performance』東京芸術劇場 シアターウエスト　作：寺山修司 構成・演出：松村武 出演：若松武史、石井愃一、池田有希子、明星真由美、宮下今日子、のぐち和美、他
3月 人形劇団プーク『エルマーのぼうけん』紀伊国屋ホール、他　原作：R.S. ガネット 脚色：川尻泰司 演出：柴崎喜彦 出演：岡本和彦、大橋友子、市橋亜矢子、栗原弘昌、川尻麻美夏、亀井佑子、有田智也、長瀬円美、小立哲也、渡辺千尋11月 - 12月 2018 PARCO PRODUCE ”三島 × MISHIMA “ 『 豊饒の海』紀伊国屋サザンシアター TAKASHIMAYA、他　原作：三島由紀夫 脚本：長田育恵 演出：マックス・ウェブスター 出演：東出昌大、宮沢氷魚、上杉柊平、大鶴佐助、神野三鈴、初音映莉子、大西多摩恵、篠塚勝、宇井晴雄、王下貴司、斉藤悠、田中美甫、首藤康之、笈田ヨシ
6月 - 7月 世田谷パブリックシアター＋KERA・MAP#009『キネマと恋人』世田谷パブリックシアター、他　台本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：妻夫木聡、緒川たまき、ともさかりえ、三上市朗、佐藤誓、橋本淳、尾方宣久、廣川三憲、村岡希美、崎山莉奈、王下貴司、仁科幸、北川結、片山敦郎
2月 『サニーサイドアップ』本多劇場　演出：ノゾエ征爾 出演：荒川良々、赤堀雅秋、小野寺修二、町田水城、竹口龍茶、富川一人、山口航太、ノゾエ征爾6月 『赤鬼』こどもの城 青山円形劇場　作：野田秀樹 演出：中屋敷法仁 出演：黒木華、柄本時生、玉置玲央、小野寺修二、竹内英明、傅川光留、寺内淳志
映画『躍る旅人　能楽師・津村禮次郎の肖像』新宿 K’s cinema他　監督：三宅流 出演：津村禮次郎、小尻健太、酒井はな、森山開次、平原慎太郎、小野寺修二、Ni Wayan Sekariani8月 『気づかいルーシー』東京芸術劇場 シアターイースト、他　原作：松尾スズキ（千倉書房「気づかいルーシー」） 脚本・演出：ノゾエ征爾 演奏：田中馨、森ゆに 出演：岸井ゆきの、栗原類、川上友里（はえぎわ）、山口航太（はえぎわ）、山中崇、小野寺修二
7月 『気づかいルーシー』再演 東京芸術劇場 シアターイースト、他
8月 NHK EテレTECHNE-テクネ映像の教室-　監督：野村律子
左近衛将監・采女正・壱岐守・絵所長者を歴任した。正中2年（1325年）東寺の大仏師職となり、元弘4年（1334年）東寺西院の「両界曼荼羅」を描く。他に興国5年/康永3年（1344年）東寺山門の「尊勝印陀羅尼本尊」を制作した記録などが散見されるのみで実際の作品は現存せず。
騎射（きしゃ）は、騎上（馬の上）から弓で矢を射ること。大陸では狩りには欠かせない技術であるため、遊牧民にこれを得意とするものが多い。紀元前8世紀頃にスキタイ人により始められる。騎馬遊牧民の彼らは牧草を求め常に移動しながら生活、また屢々馬に跨がり他民族と闘っていたが、彼らのこういった生活文化の中で自然的必要性から騎射は開発・発展して来たものと考えられる。騎射はすぐに中央アジアの遊牧民の間に波及し、フン人、アヴァール人、マジャル人など同様の騎馬遊牧民に次々と取り入れられ、後にモンゴル人にも及び、古代世界に普及して行った。古代において彼ら騎馬遊牧民の騎射術が定住民に及ぼした影響は大きいが、しかし常に移動を繰り返すために当時の彼らの実体は詳しく解っていない。
騎射は世界史的にはスキタイ文化（紀元前8世紀 - 紀元前3世紀）の初期から存在し、この疾走する馬上から矢を射るという特異性から古代ギリシア人はケンタウロスを想像したと考えられている。スキタイ人は上下がやや非対称の短弓の両端に硬い『耳』を取り付け、また鏃を大きな鉄製から小さなブロンズ製にする事で、フン人の弓に勝った。またさらに完成度を高めた弓として、トルコ人はさらに軽量・コンパクトな弓を用い、矢は両端が細く中央部に膨らみを持たせた造りにして飛翔力を高めた。モンゴル人はさらに『ストリングブリッジ』を設けるなど、より速く、貫通力を上げることで、重装騎兵団に対しより有効な戦力となって行った。戦場において弓騎兵の主な役割は軽騎兵と同じく、前哨・斥候兵として敵を攪乱することにある。弓騎兵は接近戦を避けながら、敵の脇、及び後方から敵を素早く急襲する。その為軽装備であり、その機動力を活かして馬を止めること無く前進、後退、右、左へと絶え間なく俊敏に動き回りながら弓矢で敵を攻撃する戦術をとる。敵の武器が届かない距離を保ちながら攻撃をし、着実に敵を後退、飛び道具を持たない敵兵は弓騎兵の攻撃下では手も足も出ずに士気を奪われ隊列を乱した。弓騎兵は概ね重装歩兵に対して脅威となり、特に気温が高く木の無い平坦な地域においては敏捷性に優れる弓騎兵は鈍重な重装歩兵団に対して極めて有利である。事実、弓騎兵に対抗し得るのは弓矢や弓騎兵のみであった。特に「パルティアンショット」は敵と相対せず退却しながら矢を射続けるため、敵を苦しめヨーロッパ人の間では知られた騎射戦術であった。弓騎兵は『カルラエの戦い（紀元前53年）』、『ワールシュタットの戦い（13世紀）』で中心的役割を果たし、両戦とも敵兵が弓騎兵に対して直接戦闘に固執した為に勝利を収めた。西欧の重装歩兵は機敏な弓騎兵に苦戦し、東方諸国の弓騎兵は十字軍に対し多くの実績を残した。『ローマ書』にはサルマタイの弓騎兵やオスマン帝国のイェニチェリ騎兵が画かれている。遊牧民の弓騎兵に対し勝利した欧州国家は数少なく、『ヤクサルテス川の戦い（紀元前329年）』では名将アレクサンドロス3世（大王）が弓騎兵と戦い打ち負かす事に成功した数少ない歴史的勝利の1つである。アレキサンドロス3世はこの戦いでマケドニア領土をアジアの一部にまで伸ばすが、それでも遊牧国家の中心部を攻略する事は叶わなかった。中世の『ハッティンの戦い』は重装歩兵に対し弓騎兵が執拗な攻撃をしかけ敵の戦意を喪失させる事で勝った古典的な事例である。また、チンギス・ハーンはモンゴル弓を用いた弓騎兵を擁し、他の遊牧国家と同様の戦術で巨大なモンゴル帝国を築きあげ、全盛期には中国大陸からヨーロッパにまで領土を広げた。
日本において馬が登場するのは4世紀以降であり、考古学的には6世紀の古墳から挂甲、直刀、鏃、馬具が一括して出土するようになる。文献においては『日本書紀』の雄略天皇記で騎射の記述がある。雄略天皇が即位する前（456年）、有力な皇位継承候補だった市辺押磐皇子を狩猟に誘い、天皇が「弓を彎（ひきまかな）ひ馬を驟（は）せ」、偽って皇子を射殺したという。これが日本での騎射の初見であると思われる。雄略天皇は5世紀の人物であるので、騎兵の成立時期にすでに騎射の技術があったことを示している。
平安後期から鎌倉期にかけての武士は、戦では騎射による一騎討ちで戦ったと考えられているが、実際には集団戦の中で条件が整う場合にしか起こらなかった。文献では2例、『今昔物語集』では源充と平良文が騎射による一騎討ちを行ったという記述があり、『前九年合戦絵巻』に一騎討ちの直前の絵が描かれているのみである。騎射には静止した馬上から矢を放つ場合と、馬を走らせた状態で矢を放つ場合があった。いずれの場合も基本は前方方向への騎射であり、現在の流鏑馬のように左横への騎射は一般的ではなかった。源順が編纂した『和名類聚抄』の巻四・術芸部射芸類では、馬を馳せる騎射を「馳射」と表記し、「於无毛乃以流（おおものゐる）」と訓読している。つまり、追物射であり、騎射三物の中では犬追物こそが最も実戦に近かった。絵巻においても『前九年合戦絵巻』にある源義家が敵を射た場面や、『蒙古襲来絵詞』における三井資長の騎射の場面など、前方方向に向けて矢を射る姿が描かれている。また、後方からの前方射撃への対処として「押し捻り」というパルティアンショットに似た後方射撃も使われた。合戦時の騎射以外にも平安時代以降は騎射様式が整理された。流鏑馬・犬追物・笠懸などが成立し、神事・祭礼行事として行われはじめる。鎌倉時代には流鏑馬・犬追物・笠懸は「騎射三物」と称され各地で盛んに行われた。騎射は武芸の中でも上位のものとされ、戦場での主戦力でなくなって以降、泰平の江戸時代においても武芸としてその位置付けは変わらなかった。しかし騎乗できる者は少なく、少なくとも旗本以上で高禄の者でなければ騎乗すらも出来なかった。
八剣山 鐘太郎（はっけんざん しょうたろう、1906年7月6日 - 没年不明）は昭和時代の大相撲力士。高砂部屋所属。本名は加藤鐘太郎。最高位は十両11枚目。
愛知県名古屋市出身。1923年1月初土俵。1929年5月十両に昇進。この場所3勝8敗と負け越し、翌9月場所も5勝6敗と負け越し（この時期は2場所通算で番付を編成していたので、地位は変わっていない）、幕下に落ちた。翌1930年10月で廃業した。
ステロール (sterol)、別名ステロイドアルコール (steroid alcohol) はステロイドのサブグループのひとつであり、A環の3位にヒドロキシ基（OH基）を持つ誘導体である。ヒドロキシ基は極性基、残りの脂肪族環部分は非極性なため、ステロールは両親媒性を持つ。アセチルCoAによって生合成される脂質である。分子全体は平面に近い構造を持つ。植物由来のステロールはフィトステロール、動物由来のものはコレステロールあるいはズーステロール (zoosterol) と呼ばれる。重要なステロール類として動物のステロイドホルモン、植物のカンペステロール、β-シトステロール、スチグマステロールが挙げられる。ステロールは真核生物の生理機能において重要な役割を果たす。例えばコレステロールは細胞膜の一部を形成し、その流動性や機能を調節したり、発生シグナル伝達において二次情報伝達物質としてはたらく。植物ステロールはヒトの内臓のコレステロール吸収サイトを塞ぎ、コレステロール量の減少を助けることが知られている。
中村志郎（なかむら しろう、1933年 - ）は、日本の英文学者。金沢大学名誉教授。
セルビア代表として各年代でプレーし、2014年にUEFA U-19欧州選手権に出場した。2013年11月11日、親善試合の日本代表戦でゾラン・トシッチとの交代途中出場で、セルビア代表最年少となる17歳でのA代表デビューを果たした。2015 FIFA U-20ワールドカップでは2得点を記録し、チームの優勝に貢献した。
島式ホーム1面2線を有する地上駅（列車交換が可能）。駅舎は南丹市日吉町の交流センターとの合築となっており、ホーム福知山寄りから構内踏切で繋がっている。西舞鶴駅管理の簡易委託駅で、日中のみPOS端末による発券を行っている。旧駅舎時代から引き続きキヨスクが営業している。
南丹市営バス　美山町自然文化村・かやぶきの里への観光輸送のほか、市内各集落を結んでいる。　美山園部線以外は1日数便ずつの運行となっているので注意されたい。詳細は上記項目および南丹市公式サイトを参照。
母国のRCバフーサム, コトンスポール・ガルアを経て、2000-01シーズン冬の中断期間にドイツ5部のFSVフランクフルトへ移籍した。FSVでは18試合15得点と大活躍したが4部に昇格出来なかった。しかし、イドリス個人としては翌2001-02シーズンに3部のSVヴェーエンに引き抜かれ、サベル・ベン・ネティシャ（Saber Ben Neticha）とコンビを組み得点を量産した。翌シーズンに移籍金30万ユーロで1部の加入すると、フレディ・ボビッチとコンビを組み、初のトップリーグ挑戦ながら9得点を挙げる活躍を見せ、シーズン終了後に契約を2006年まで延長した。しかし、2004-05シーズンになると先発出場が1試合と出場機会が僅かなものとなり、さらに同シーズン冬の移籍市場でチームはヴェリコ・パウノヴィッチを獲得したことで居場所が失くなり、フランス1部のSMカーンに貸し出された。2006年1月にMSVデュースブルクと個人契約を結ぶも、膝の問題からメディカルチェックを失敗し参加出来ず。また、ハノーファーに戻ることが出来ず無所属の状態に陥った。同年6月に今度はメディカルチェックに合格し、デュースブルクに2年契約で無事加入した。2部のデュースブルクでは8得点を挙げ昇格に貢献したが、翌シーズンの1部の舞台では無得点の日々が続き、2008年1月の移籍市場終了直前に2部のSCフライブルクへ移籍。フライブルクでの1年半は、ロビン・ドゥット監督の下でレギュラーとして25得点を挙げる活躍を見せ、ファンから一番人気を集めた。フライブルクから契約延長のオファーがあったが拒否し、2010-11シーズンに自由移籍でボルシア・メンヒェングラートバッハへ2年契約で移籍し、33試合5得点を挙げた。2011-12シーズンになるとリュシアン・ファーヴル監督の構想外となり、2011年8月31日に2部のアイントラハト・フランクフルトへ加入。7節のアウェー エネルギー・コットブスとのデビュー戦（3-3）で89分に初得点を挙げ、8節のハンザ・ロストック戦（4-1）, 9節のディナモ・ドレスデン戦（4-1）でそれぞれ2得点と3試合で5得点と量産し、最終的に14得点を挙げ昇格に貢献したものの、2012年7月27日に2部の1.FCカイザースラウテルンと契約した。
ユース時代に1999 FIFAワールドユース選手権に出場。A代表としては2003年にデビューを果たし、同年のFIFAコンフェデレーションズカップ2003に出場。コンフェデレーションズカップでは全5試合に出場し、チームは準優勝するも得点を挙げることは出来なかった。それから程なくして代表から遠ざかり、2006年に呼び戻されるなど定着は出来ずにいたが、ポール・ル・グエン監督の下ではレギュラーとしてサミュエル・エトーとコンビを組むまでになり、2010 FIFAワールドカップのメンバー入りを果たしたが、グループリーグ最下位で敗退した。また、エトーとのコンビにはピエール・ウェボやエリック・マキシム・シュポ＝モティングが選ばれ、イドリスは全3試合途中出場だった。
オペラ歌手になるための訓練をボストンで受け、1997年の『イン&アウト』がデビュー作。その後『LAW & ORDER』や『サンフランシスコの空の下』などのテレビシリーズにもゲスト出演。青春映画『待ちきれなくて…』ではシニカルな女子高生を演じている。最も注目された作品はヒットしたドラマ『シックス・フィート・アンダー』で、フィッシャー家の末娘クレアを演じてブレイクした。現在は写真家の夫と、2007年に生まれた息子と共にロサンゼルスに住んでいる。
江の川の川原に立地し、「敷処（シキカ）」の転で、川原敷を開拓したところだという。
浜原方面に向かって右側に単式ホーム1面1線を持つ地上駅（停留所）。浜田鉄道部管理の無人駅で、ホーム上に待合室兼用の駅舎があるのみであった。直接ホームに入る形になっていた。自動券売機等の設備はなかった。駅全体は若干カーブしていた。
母国のアメリカ・デ・カリでデビューしたアルメロは、4年間でリーグ戦108試合に出場し、2008年にはカテゴリア・プリメーラA優勝を経験。その後は、代理人にあたる投資会社Turbo Sportsによってブラジルのポソス・ジ・カウダスFCに登録され、そこから2009年1月に同国のSEパウメイラスへ貸し出された。パウメイラスではスピードと正確なクロスで左サイドバックの定位置を確保し、カンピオナート・パウリスタでサントスFCに敗れたもののチームの決勝進出に貢献。また、カンピオナート・ブラジレイロでも同様にレギュラーを務めてリーグ戦36試合に出場し、2009年7月のナウチコ戦 (4-1) で初得点を記録した。翌2010年シーズンになると調子を崩したことで、ムリシ・ラマーリョ監督の構想外によりガブリエウ・シウヴァの後塵を拝し、度々リザーブチームに送られる状態に陥った。さらに、1月のSCコリンチャンス・パウリスタとのダービーではイエローカードを貰うと前半に交代を告げられ、ベンチで涙を流す場面がテレビカメラに捉えられた。そのような状況下にあったものの、6月にパウメイラス側はアルメロの保有権20%を取得したことで次の移籍の際に移籍金20%を受け取ることが可能となった。それと同時期にイタリアのパルマFCへ売却するための交渉をしていることが6月1日に報じられ、7月には加入目前まで迫っていた。しかし、7月2日にセリエAのEU外枠の定員が2名から1名に削減されるルール改正となった影響により、翌日に移籍は成立しなかったことが発表された。なお、パルマはゼ・エドゥアルドを選択した。パルマとの交渉決裂によりパウメイラスと契約延長の話が浮上していたものの、ルイス・フェリペ・スコラーリ新監督の下でも不調により出場機会に恵まれなかった。
2010年8月28日にセリエAのウディネーゼ・カルチョと契約したアルメロは、フランチェスコ・グイドリン監督が施行する3-5-2（または5-3-2）のフォーメーションでジョヴァンニ・パスクアーレから左ウィングバックのポジションを勝ち取り、主力としてチームの4位と翌年のUEFAチャンピオンズリーグ・予選プレーオフ出場権獲得に貢献した。シーズン終了後にセリエA年間ベストイレブンに同僚のアントニオ・ディ・ナターレ、サミール・ハンダノヴィッチと共に名を連ねた。その予選プレーオフでは、UEFAランキングによりシードチームのアーセナルFCとの対戦が決定。チームは4-4-1-1に戦術を変更し、アルメロは左サイド中盤を務めたことで左サイドバックには新加入のネウトンがプレーすることとなった。2011-12シーズンの開幕戦はチームの戦術変更と代表から復帰したばかりだったため出場を逃したものの、CL予選を敗退したことで出場権を得たUEFAヨーロッパリーグでは、9月15日に初戦のスタッド・レンヌFC戦で3-5-2のウィングバックとして先発出場し決勝点を挙げた。
U-17代表時代に2003 FIFA U-17世界選手権に出場したアルメロは、その後、クラブでの活躍から2008年のベネズエラ戦 (5-2) でA代表初出場を飾った。以降は、左サイドバックの主力としてプレーし、2013年3月22日に2014 FIFAワールドカップ・南米予選のボリビア戦 (5-0) で代表初得点を記録した。2014 FIFAワールドカップに臨むコロンビア代表にも選出され、グループリーグ初戦のギリシャ戦では先制点を挙げた。