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ケテルビーの作品中でも最も有名な曲であり、情感あふれる曲想はクラシック音楽入門の小品として多くの人に親しまれる。1920年、当時放送局のディレクターを担当していたケテルビーが、とある番組の穴埋めのために急遽作曲したともいわれるが、中東の大国ペルシャの市場の風景が、出入りするラクダの隊商や蛇使い、占い師、物乞いなどを思わせる曲のモチーフによってノスタルジックに表現されている。ALI PROJECTの『聖少女領域』は中間部の旋律を間奏に引用している。また、大分県の百貨店トキハの「五時の市」のBGMとしても知られている。
商品学（しょうひんがく、英：commoditics、独：Warenkunde）とは、商品について、商業的な観点と科学的な観点から研究する学問である。大学では、商学部あるいは商経学部でこれを学ぶことが出来る。
商品の生産、流通、消費の三段階にわたって、社会科学的商学的立場と自然科学的技術的立場との2方面から商品を研究していく学問である。かつては技術的、鑑定論的研究、品位・品質研究などに対する視点、化学的視点、マルクス経済学による分析に偏っていたが、最近では収益性や消費者ニーズなど、マーケティングによる商品分類や国際間比較などが加わり、そしてソーシャル・マーケティングや環境マーケティングなどとも密接に関係している。日本では、1886年（明治19年）に東京商業高校（現在の一橋大学大学院）で講義が開始された。
閃光の連続を用いる画面効果であり、日本のアニメ制作の中で開発された。少ない動画枚数で画面を派手に見せる効果があり、かつては予算をかけずに見栄えを良くすることができる効果的な手法として数多くのテレビアニメで多用された。ところが1997年12月16日に放送されたテレビアニメ『ポケットモンスター』第38話の放送を見た多くの視聴者が体調不良を訴えた事件を機に、背景色の点滅による悪影響（光過敏性発作など）が広く知られるようになった。このため、現在はNHKと民放各社が「アニメーション等の映像手法に関するガイドライン」を策定し、パカパカの乱用が自主規制されている。後にはVTRに使用される光の点滅レベルを細かくチェックする専用のソフトウェアなどが販売されており、報道各局では、それらを使用して映像の検査を行っているところもある。パカパカの技法に用いる色の組み合わせは多種多様であるが、鮮やかな赤（原色に近い赤）を使用するパカパカは特に刺激が強く、注意を要するとされている。
テレビ東京系列で1997年12月16日に放送された『ポケットモンスター』第38話では、18時51分35秒から約4秒間に渡って赤色と青色の点滅が用いられており、これを原因として体調不良を訴える視聴者が続出したが、これがいわゆるパカパカと呼ばれる技法によるものであった。この件をきっかけに、パカパカの危険性が注目されることとなる。
切創（せっそう、cut, incised wound）とは、ガラスや刃物など鋭い器物による体表の創傷で、切り傷のことを指す医学用語である。切創は傷口が鋭く切断されており、周囲組織に挫滅がないことが特徴である。
下山手カトリック教会（しもやまてカトリックきょうかい）は、兵庫県神戸市中央区下山手通七丁目17にあったカトリック教会の聖堂。
プルウィッルスのプラエノーメン（第一名、個人名）に関しては、古代の資料に不一致が認められる。ティトゥス・リウィウスとシケリアのディオドロスは紀元前477年の執政官をガイウス、紀元前457年の執政官をマルクスとしている。しかしながらカピトリヌスのファスティとハリカルナッソスのディオニュシオスは両者共にガイウスとしている。プルウィッルスの父は紀元前509年と紀元前507年に執政官を務めたマルクス・ホラティウス・プルウィルスであり、祖父の名前もやはりマルクスである。
紀元前477年、プルウィッルスは最初の執政官に就任した。同僚執政官はティトゥス・メネニウス・ラナトゥスであった。元老院はプルウィッルスにウォルスキとの戦争の指揮を執らせ、他方ラナトゥスにはウェイイとの戦いに備えさせた（ウェイイとの戦いはファビウス氏族が単独で行っていた）。しかしながら、ウェイイはクレメラ川の戦いでファビウス軍を殲滅し、救援に向かったラナトゥスにも勝利した。このため、プルウィッルスはローマに呼び戻された。ウェイイ軍はローマ近郊のヤニクルムの丘を占領していた。プルウィッルスはウェイイ軍を撃破してこれを撤退させたものの、決定的な勝利は収めることはできなかった。このためウェイイとの戦いは翌年の執政官が継続することになる。
その後、プルウィッルスはアウグル（鳥占官。終身職）を務めていたが、紀元前453年に疫病またはチフスで死亡した。後任のアウグルにはガイウス・ウェトゥリウス・キクリヌスが就任した。執政官セクストゥス・クィンクティリウスも死亡し、スプリウス・フリウス・メドゥッリヌス・フススが補充執政官に就任した。
父親のジョン・パーシバル・ジョーンズ（John Percival Jones）は、ネバダ州にある有名な銀鉱山のコムストック・ロードの経営者であり、30年間同州の上院議員を務めた人であった。マリオンとジョージナはそうした裕福な家庭に育ち、マリオンは1898年から1903年まで、6年間全米選手権に出場した。初期の全米選手権は、競技システムが現在と大きく異なり、「チャレンジ・ラウンド」（挑戦者決定戦）から「オールカマーズ・ファイナル」（大会前年優勝者とチャレンジ・ラウンド勝者で優勝を争う）への流れで優勝者を決定した。1898年当時の女子シングルスでは、チャレンジ・ラウンド決勝もオールカマーズ・ファイナルも最大5セット・マッチで行われた。ジョーンズは1898年のチャレンジ・ラウンド決勝をセットカウント 3-0 で制したが、大会前年度優勝者ジュリエット・アトキンソンとのオールカマーズ・ファイナルでは 3-6, 7-5, 4-6, 6-2, 5-7 の5セット・マッチ（セットカウント 2-3）で敗れ、この年は準優勝者になった。1899年、ジョーンズは2年連続2度目のチャレンジ・ラウンド決勝でモード・バンクスを 6-1, 6-1, 7-5 で破ったが、前年度優勝者のアトキンソンが出場しなかったため「オールカマーズ・ファイナル」がなくなり、ここでジョーンズの初優勝が決まった。オールカマーズ・ファイナル方式の場合、自動的に決勝に進出できる前年優勝者が出場しなかったときは、優勝記録表にはチャレンジ・ラウンド優勝者と準優勝者の名前が記載される。したがって、1899年の女子シングルスはジョーンズが優勝、バンクスが準優勝になる。1900年、マリオン・ジョーンズは長期間のヨーロッパ遠征に旅立ち、アメリカの女子テニス選手として最初のウィンブルドン選手権出場者になった。ジョーンズは女子シングルスの「チャレンジ・ラウンド」準々決勝に勝ち進み、エレン・エベレッド（Ellen Evered）に 5-7, 2-6 で敗れた。それから、ジョーンズは妹のジョージナとともにフランスへ遠征し、姉妹揃ってパリ五輪に出場した。このパリ五輪から始まったオリンピックテニスの女子競技には、マリオンとジョージナを含めて6人の女性がエントリーした。マリオンはアメリカ代表選手として、女子シングルスと混合ダブルスで2つの銅メダルを獲得した。近代オリンピックの第1回大会は1896年にギリシャ・アテネで始まり、第2回大会の1900年パリ五輪から女子スポーツ選手の参加が認められた。オリンピックテニス競技では、このパリ大会から「女子シングルス」と「混合ダブルス」が始まった。出場選手が6名だったことから、女子シングルスでは1回戦の2試合を実施して、準決勝の4名に絞った。ジョーンズは1回戦を免除されたが、準決勝でイギリス代表のシャーロット・クーパーに 2-6, 5-7 で敗れた。準決勝敗退の2名による「銅メダル決定戦」は実施されず、ジョーンズとボヘミア代表のヘドヴィガ・ローゼンバウモワが最初の女子シングルス銅メダルを獲得した。6人の女子選手たちは、すべて混合ダブルス部門にもエントリーし、それぞれパートナーを選んでプレーした。最初期の近代オリンピックは、国単位ではなく個人でエントリーしたことから、混合ダブルスには違う国の選手による「混合チーム」もあった。マリオン・ジョーンズはイギリス代表のローレンス・ドハティーと混合チームを組み、1回戦で妹ジョージナとチャールズ・サンズの米国ペアを破って準決勝に進んだ。準決勝ではイギリスペアのレジナルド・ドハティー（ローレンスの兄）とシャーロット・クーパーの組に敗れ、ジョーンズは単複とも準決勝でクーパーに敗れた。ジョーンズの2つの銅メダルのうち、女子シングルスは「アメリカ」の獲得メダルに数えられるが、混合ダブルスは「混合チーム」のメダルとして数えられる。1900年の全米選手権女子競技は、開催時期が6月19日-23日であったことから「前年度優勝者のマリオン・ジョーンズは、オリンピックとウィンブルドン選手権への海外遠征中のため出場できなかった」と記されている。2年ぶりに出場した1901年の全米選手権で、ジョーンズは「チャレンジ・ラウンド」決勝でエリザベス・ムーアと5セット・マッチを戦い、セットカウント 2-3 （スコア：6-4, 6-1, 7-9, 7-9, 3-6）で逆転負けした。（ムーアはこの後、オールカマーズ決勝でもマートル・マカティアーと5セットの試合をした。）これをきっかけに、全米テニス協会の運営委員たちの間で「女子選手に最大5セット・マッチはきつすぎるのではないか」という危惧の声が出たため、この年を最後に全米選手権の女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3部門から「最大5セット・マッチ」が廃止されることになった。1902年以後はすべての女子競技が最大3セット・マッチで行われるようになり、現在に至っている。すべてが最大3セット・マッチに落ち着いた1902年、ジョーンズは2年連続4度目のチャレンジ・ラウンド決勝でキャリー・ニーリーを破り、エリザベス・ムーアとのオールカマーズ決勝に進んだ。この試合でムーアが途中棄権したため、ジョーンズは3年ぶり2度目の女子シングルス優勝を決めた。この年はジュリエット・アトキンソンとペアを組んだ女子ダブルスでも優勝し、単複2冠を獲得する。1903年のオールカマーズ・ファイナルで、ジョーンズはムーアと再び決勝対決をしたが、最後はムーアに 5-7, 6-8 で敗れた。ジョーンズはこの年を最後に全米選手権を退き、同年9月29日にロバート・デビッド・ファーカー（Robert David Farquhar）と結婚した。女子テニス選手の海外遠征の開拓者となったマリオン・ジョーンズ・ファーカーは、その顕著な活躍から60年余り後、1965年3月14日にカリフォルニア州ウェスト・ハリウッドにて85歳4ヶ月で亡くなった。
波之利大黒天（はしりだいこくてん）とは、栃木県日光市に伝わる大黒天で、勝道上人が日光山を開く過程や、足尾の名称の由来など、日光地方の起源に登場する神のひとつである。「波之利」の名称の由来には、勝道上人が日光開山を祈願した折、大黒天が中禅寺湖の波の上に現れて勝道の願いを叶えたことに由来するといわれている。
毎年穂をくわえて日光中宮祠に現れる白ネズミはどこから来るのか、これを確かめるために勝道上人がこの白ネズミの足に紐（緒）を結わえて放ったところ、現在の足尾の村落に至ったことから、それ以来この村落を「足緒」と呼ぶようになり、白ネズミが入った洞穴を修験の場に選び大黒天とネズミを祀ったという。足尾の名称と、渡良瀬川橋梁（大黒橋）の袂に祀られる大黒様の由来である。
ローウレには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。Balma, Castel del Bosco, Roreto, Villaretto
ジャーク・プズー＝マサビュオ（Jacques Pezeu-Massabuau、1930年 - ）は、日本に活動基盤を置くフランス出身の地理学者、人類学者、フランス語教師。1960年代以降、アテネ・フランセ、東京日仏学院などでフランス語教育にあたり、東京大学教養学部、中央大学、早稲田大学、奥羽大学などでも客員、非常勤として教鞭をとった。おもにフランス語で、日本を中心に東アジアに関する地理学研究の著作や論文を発表し、その一部は日本語にも翻訳されたほか、日本におけるフランス語教育に関しても業績を残した。特に、日本を中心とした民家研究においては「フランスでの第一人者」と評されている。日本語における氏名の表記には揺れがあり、本人の公式サイトではジャーク・プズー＝マサビュオとあるものの、著書の著作者表示などでは名がジャックとされたり、姓がプズー、あるいは、プズー＝マサビュオーなどと記されることもある。
日本全国の温泉やグルメ情報、ユニークな物や風習などからクイズを出題。改編期の2時間スペシャルでは日本国外での取材も行われた。問題VTRはナレーター自身が旅行しているという設定の視点で撮影されていた。このため、登場する素人達は全員カメラに向かって話しかける演技をしていた。また、食事の場面も箸を持つ手だけが画面の下から伸びた。エンディングでは「珍問に奇問に大疑問」（女性アシスタント）「解ければたのしパラダイス」（山口良一）というセリフがおなじみだった。『クイズ地球まるかじり』と共に、1980年代後半から1990年代にかけて放送されたテレビ東京の看板クイズ番組の1つでもあった。
書き問題が2問（初期は3問・そのうち1問は3択クイズ）と早押し問題が2問、ラストクイズ『スペシャル・○○講座』の計5問を出題（初期は6問）。早押し問題では正解すると名産品プレゼントの獲得やVTRに登場した料理が食べられたり、賞金や豪華賞品を懸けたゲームも行われた。前半は1人がルーレットを回し、もう1人がボタンを押して複数あるルーレットの針の中から有効となる針を決定する「夢のルーレットチャンス」、飛び出すカラーボールを指定された容器でキャッチして賞品を決定する「爆裂!ところ温泉」のちに「爆裂!ところ温泉2」に改題リニューアル、後半は黒ひげ危機一発風の4つの穴の中の2つのハズレを避けて短剣を2本刺す「短剣ゲーム」、3×3のマスの中心のポールのいずれかに輪を入れて賞品を決定する「輪投げゲーム」、制限時間内にレバー操作で3×3の穴のいずれかにボールを入れて賞品を決定する「運命のバランスボールゲーム」、ダーツに挑戦する「夢中にダーツ」などのゲームに挑戦する権利が与えられた。これらのゲームは他の解答者や司会者、視聴者にもプレゼントのチャンスがめぐってくることもあった。また、早押し問題はハンマーでボタンを叩かなければならない（テレビ朝日の『100万円クイズハンター』のようなもの）など、独創性あふれたユニークなクイズ番組でもあった。後に書き問題のうち1問（初期は2問）は必ず絵を描かなければいけないという暗黙ルールが設けられたが、解答者にとっては画力勝負の場であり絵の上手い下手や出来ばえを競いあったため、個性的で妄想感あふれるユニークな絵が連発した。クイズの基本ルールは1問正解につき1点、ラストクイズは3点であり、全問正解を達成すると「世界一周旅行」獲得となっていた。ただ早押し問題があるため、全問正解してパーフェクトを達成するのはかなり難しく、達成者は少なかった。アシスタントが細川時代には、番組のテーマにちなんだお土産品を司会者の独断でパネラーにプレゼントする、ふーみん賞や良一賞もあった。1999年4月放送分よりラストクイズが書き問題から早押しの映像問題に変わる。映像3ヒントクイズで、最初のヒントで正解すると3点、以下2点、1点と減っていく。また解答権は1回のみで、この問題の時だけ、不正解時にブザーを鳴らすと同時に「×」のテロップを出していた。但し、このルールとなる以前にも1988年から1989年頃にかけての最終問題では最初は解答権1回のみの全員早押しで出題し、全員が間違えるか制限時間内に正解が出ない場合のみ全員参加の書き問題に変更して決着をつけていた事があった。クイズの出題時、司会者は書き問題の場合、司会者席に立ち、「お答えは絵で（絵と言葉で）描いて頂きましょう。それではどうぞ!（2人）」や「それではカンを働かせてもらいましょう。どうぞ!（2人）」と言った後シンキングタイムに突入する。シンキングタイム明けになると「それではお答えを出してください。どうぞ!（2人）」と言った後、答えを書いたフリップ（書き問題の場合は絵が描かれているフリップ、3択クイズの場合は選択肢が記入してあるフリップ）を一斉に前に出してから解答が始まる。ただし、ラストクイズのみは得点が高い解答者（チーム）から順に解答を始める。また、同点の解答者（チーム）がいる場合には前述と同様に「お答えを出してください。どうぞ!」と言った後、答えを書いたフリップを一斉に前に出す。早押し問題の場合は司会者が解答者席の前に立ち、「早押しでまいります。分かった方からボタンをどうぞ!」と言った後、解答が始まる。ランプのついた解答者席の前に立って答えを聞き、司会者が解答を復唱後にチャイムやブザーを鳴らし、正解か不正解を判定する。正解VTRの後、正解した解答者席の電飾とともにポイントの点数（●）が点滅する（1999年4月から最終回までは♡マーク）。また、全ての問題が終了し、今週のトップ賞の解答者の発表とともにトップ賞のBGMが流れると同時にトップ賞の解答者のみ解答者席の電飾と獲得したポイントの点数全てが点滅する。なお、正解・不正解に関わらず、BGMは一切流さず、スタジオの拍手のみであった。解答者席は5つあり、解答者席正面から見た場合、右端から1枠、2枠の順となる。解答者は、放送開始から中期までは1人ずつの個人戦。中期から最終回および前期スペシャルは男女2人1組のペアによるチーム対抗戦。中期以降は、早押し問題の解答などの途中でCMが入ったり、同点でトップ賞が2組以上いた場合には、ジャンケンやトランプゲーム（トランプのカードを引くゲームで、大きい数字のカードを引いたチームがトップ賞の賞品を獲得できる）でトップ賞の賞品獲得者を決めたりしていた。1年おきにスタジオセットが変わっていた（4月の1回目の放送から更新）。中期以降から、番組のタイトルロゴや「トップ賞」のテロップがCG化された。
2000年12月22日の放送をもって13年半の歴史に幕を閉じた。最終回では早押し問題は無く、全問3択の書き問題ばかりの3択スペシャルとして放送され、エンディングには番組のスタッフ陣が全員スタジオに飛び出すというシーンもあった。その後、2001年12月29日にスペシャル版として1夜限りの復活版を放送した後、2014年3月2日に『50年のモヤモヤ映像大放出! この手の番組初めてやりますSP』で当番組の名場面VTRを放送した。
京都バス嵐山営業所（きょうとバスあらしやまえいぎょうしょ）は京都市右京区嵯峨明星町にある京都バスのおもに嵯峨嵐山地域を管轄・運行する管轄している営業所である。
以前は全系統多区間系統だったが、京都市交通局（京都市営バス）との間で嵯峨・嵐山地区を均一運賃とすることとしたため、2014年3月22日より、比叡山線、嵐山高雄線を除いて均一路線になった。
スルッとKANSAI導入後しばらくしてから嵐山（京福嵐山駅前）停留所において花園線と京都駅線とを相互に乗り継ぎ、かつ通し運賃で利用できるようにするために導入されていた制度である。ただし、スルッとKANSAI共通カードは乗り継ぎ前のみ有効であり、乗り継ぎ後の差額は現金で支払わなければならなかった。2014年3月22日に均一区間が嵐山地区まで拡大された際に廃止された。
2007年初め、エンジェルハイロというコミュニティサイト内にゼロボードエンジンのWikiとして開設されたのが始まりである。2007年3月1日にはオーウィキエンジンに変更され、更に2008年12月12日からはモニウィキエンジンに変更された。2012年3月9日、エンジェルハイロの運営者である艦長（ハンドルネーム）が、利用者のひとりである青銅（ハンドルネーム）に譲渡したことでエンジェルハイロから完全に分離した。これと同時にサーバーを移転し、名称も「リグヴェーダウィキ」に変更された。しばらくはエンハウィキの名も通用したが、後にエンジェルハイロが自前のウィキサイトを開設してこちらをエンハウィキと称したため、リグヴェーダウィキを指してエンハウィキと呼ぶことはなくなった。ただし、ミラーサイトの一部には未だにリクヴェーダウィキを指してエンハウィキと称するものがある。しかし2015年4月8日、リグヴェーダウィキ営利化事件によってリグヴェーダウィキの正常な閲覧と編集が不可能になり、更にサーバー攻撃を受けたことで2015年4月25日にはサーバーがダウンし、運営が中断された。2015年4月17日、リグヴェーダウィキのデータベースを基盤とするナムウィキが設立された。
誰でも編集できる開かれたウィキの形式を取っている。ウィグヴェーダウィキは信憑性のある百科事典というわけではなく、サイト自身が百科事典を指向しているわけでもない。ウィキペディアに比べて自由な文章を作成でき、編集者個人の主観的叙述も可能であることから、漫画、アニメ、テレビ、鉄道などのサブカルチャー関連項目の比重が高い。文書に関する問い合わせや討論については、独立した掲示板である「リグヴェーダウィキ掲示板」を利用する。また、名誉毀損やその他混乱を引き起こそうとする利用者に対しては、もう一方の当事者（名誉毀損の被害者、ただし公人を除く）が管理者にEメールで要請した場合、管理者権限で記事削除・修正が可能であると同時に、投稿ブロックを行うことが可能である。
奈良交通京都営業所（ならこうつうきょうとえいぎょうしょ）は、京都府宇治市槇島町にある、奈良交通の営業所である。主に新田辺駅、三山木駅を起点とする路線を担当している。
同じマンションに住んでいた高田浩吉の息子と遊んでいたところを芸能関係者にスカウトされ、幼児向け雑誌のモデルなどを経て、5歳で劇団ひまわりに入った。1966年に千葉真一主演映画『浪曲子守唄』でデビューし、続けて千葉や高倉健の主演作品に息子役で出演。その後、父を癌で亡くしたが、中学校入学と同時に、幼少時に共演した千葉の主宰するジャパンアクションクラブ（JAC）に入団。時を同じくして母の勧めにより日本舞踊の玉川流に入門。1974年には映画『直撃! 地獄拳』に出演した。高校入学後、千葉のアドバイスで学業専念することになり、一旦芸能活動から身を引く。1978年、映画『柳生一族の陰謀』のオーディションに合格したことで芸能活動を本格的に再開。再デビュー後は千葉真一の命名により、千葉真一の「真」と千葉の本名（前田禎穂）の「田」を組み合わせ、「真田 広之」と名乗るようになった。同年、日本舞踊でも玉川流の名取となり「玉川 大輔」の名を受けた。また、テレビドラマ『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』で主演を務める。日本大学藝術学部進学後も殺陣同志会に在籍して殺陣の向上に努めた。同級生に船越英一郎がいる。
1980年公開の映画『忍者武芸帖 百地三太夫』で映画初主演を果たし、桃山城天守からの飛び降りシーンや、翌1981年公開の映画『吼えろ鉄拳』において福井県東尋坊の岩場やヘリコプターから海へ飛び降りるシーンを吹き替えなしで、格闘でも稽古してきた空手を披露した。また、アイドルとしても売り出されていたため、歌手として歌番組にも出演していた。その一方で『魔界転生』での沢田研二とのキスシーン、『道頓堀川』で松坂慶子とのベッドシーン、『里見八犬伝』での薬師丸ひろ子とのラブシーンなどのきわどいシーンを演じたことも話題になり、1984年公開の『麻雀放浪記』にも主演した。この頃、尊敬するアル・パチーノが出演する舞台の「出待ち」のために海外まで足を運び、1982年の香港映画『龍の忍者』などで、Sonny Chiba（サニー千葉）に続く日本のアクションスター・デューク真田として日本国外進出も果たした。1987年の『必殺4 恨みはらします』では悪役を、翌1988年の『快盗ルビイ』では三枚目を演じて演技の幅を広げたが、アクション俳優としての枠を超えた幅広い演技を求めたことや、母が脳出血で急死したことを機に1989年にJACから独立し、自らの星座でもあるてんびん座の名を冠した「ザ・リブラインターナショナル」を設立。1990年にはJAC20周年作品である『リメインズ 美しき勇者たち』に主演と音楽監督を兼務した。同年、手塚理美と結婚し、二人の男の子を儲けた。1993年、テレビドラマ『高校教師』に出演し、幅広い世代からの認知を得る。同年のファッション雑誌『アンアン』が毎年誌上で開催する「好きな男ランキング」では1位に選出された。1995年公開の映画『写楽』で共演した葉月里緒菜との密会現場が写真週刊誌に掲載され、同年7月から妻の手塚と別居。1年半後の1997年3月に協議離婚。慰謝料は1億円に上ったとされる。後述の海外進出の影響もあってか、日本の地上波のテレビドラマの出演は主演作品である2001年放送の『非婚家族』を最後に10年以上途切れている。
1999年から2000年にかけて、イギリスのロイヤル・シェイクスピア・カンパニー公演『リア王』（蜷川幸雄演出）に唯一の日本人キャストとして出演。全編17世紀の英語の台詞でナイジェル・ホーソーンなどイギリス演劇界の俳優達と共演した。その演技力と共に日英両国の文化交流の架け橋としての功績を評価され、同国の女王エリザベス2世より名誉大英帝国勲章第5位（Honorary Member of the Order of British Empire: MBE）を授与された。2002年に公開されアカデミー外国語映画賞にもノミネートされた『たそがれ清兵衛』で各映画賞を総なめにしたことや、翌2003年公開の『ラストサムライ』に出演したことで、日本を代表する俳優の一人となった。『ラストサムライ』では、主演のトム・クルーズに真田が殺陣や日本語を親身になって教え込んだエピソードを、各方面でのインタビューなどで語っていた。また、真田のアクションがあまりにも素晴らしいため、自分が食われてしまうと危惧したクルーズは、プロデューサーに真田の出演シーンをかなりカットさせたという。ロサンゼルスに拠点を移してアメリカ映画への出演してきたが、英語の他には2006年公開の映画『PROMISE』で全編に亘り中国語のセリフをアフレコまで全て自ら行った。2007年には『ラッシュアワー3』において、古くから互いにアクションスターとして親交を深め合っていたジャッキー・チェンと共演を果たした。チェンはインタビューで、真田のアクションへの賞賛と交友関係の長さ、将来的には共に後進の育成や映画のプロデュースを希望していることを明かした。2010年3月、第1回グリーンプラネット・フィルム・アワードにおいて「ハリウッドで最も活躍しているアジア俳優」に選出された。2013年、キアヌ・リーブス主演映画『47RONIN』に大石内蔵助として出演。公開に先立って開かれた記者会見において、リーブスは、真田が作品について語った「シンプル＆ディープ」という発言に感銘を受けたといい、献身的で気配りのできる姿勢を「まさに大石であった」と絶賛し、「師匠（マスター）」と呼んで尊敬の意を表した。また、海外ドラマや洋画に出演した際、日本で吹き替え版をした際は主に自ら吹き替えもしているが出来なかった場合は主に声優の内田夕夜が担当している。
国際芸術見本市（こくさいげいじゅつみほんいち）は、日本の芸術文化を広く世界に紹介し、その市場の開拓を目的として開催された日本の芸術文化の海外展示会である。その第1回展示会は、ジャパン・アート・フェスティバル（日本芸術祭）として1966年3月、米国ニューヨークにおいて開催された。
主催団体は社団法人国際芸術見本市協会（英語名称：Japan Art Festival Association, Inc.＝ジャパン・アート・フェスティバル・アソシエーション）。通商産業省の認可団体として1965年6月に発足した組織である。当時、芸術振興に関心を持つ超党派の国会議員有志によって国会内に結成されていた芸術議員連盟のメンバー（会長中曽根康弘）が中心となって設立したものである。初代会長は永野重雄（富士製鐵社長）、1年後には副会長の藤井丙午（八幡製鐵副社長）が引き継いだ。顧問に中曽根康弘、駒村資正、山際正道。理事長は民社党代議士で若い頃から文学、絵画をよくした麻生良方であった。理事には芸術議員連盟に属する各党両院議員や美術評論家、作品選考委員には今泉篤男、富永惣一、野間清六、河北倫明、嘉門安雄、久保貞次郎、岡田譲、小山富士夫、山田智三郎などの美術評論家や建築家丹下健三らが名を連ねていた。事業予算は、日本貿易振興会（ジェトロ）や日本自転車振興会を通じての公的補助と財界（芸術、文化の振興や国際交流に熱心な企業、業界団体など）からの寄付金に依存していた。
第1回ジャパン・アート・フェスティバルは、ニューヨークの中心区マンハッタンで、1966年（昭和41年）3月22日から4月23日まで約1ヶ月間開催された。会場にはニューヨーク・マンハッタンのビジネス街パークアベニューに面して建つユニオンカーバイド・ビルヂング（現チェース・ビル、JPモルガン・チェース本社）の1階から2階に吹き抜けるメインロビーが当てられた。有名芸術家による絵画、版画、彫刻、書などの美術、人間国宝による陶磁器、漆器、金工、木竹工、染織、織物などの伝統工芸品を展示、販売し、さらには家元による茶道（裏千家）、華道（池坊）の実演を行った。会場インスタレーションは丹下健三によって設計された。会場内の壁面を飾る巨大写真パネルのデザインは粟津潔、会期中を通じて会場に流される現代音楽は、一柳慧、武満徹による作曲、アート・フェスティバルのポスターのデザインは粟津潔、展示作品を紹介するカタログの装幀は原弘など、いずれも当代一流といわれる人々が担当した。日本の現代美術、伝統文化をこれほど幅広く網羅、凝集して、大量に海外で展示した例はかつてないことであった。
海外でのジャパン・アート・フェスティバルに先立って、東京国立近代美術館ではその都度国内展示会が開催された。1965年（昭和40年）12月の第1回国内展に始まり、1971年（昭和46年）に至るまでの毎年（1966年を除く）、計6回にわたって「日本芸術祭国内展」として開催され、約3万人の入場者が記録された。
米国内巡回以後は、国際芸術見本市協会の財政基盤、事業内容、役員構成、事務局スタッフも大きく変わり、展示会開催地域は南米、欧州、カナダ、オーストラリア、ニュージーランドと広がりをみせた。また、美術分野においては新進ならびに若手作家の作品に重点を置くようになり、新進作家の登竜門の一翼をも担うことになった。さらに1978年にはその目的や名称も変わり発展的解消を遂げた。
1980年代の当時ではまだ珍しかったアメリカンスポーツやモータースポーツの映像に、洋楽ヒット曲を合わせてかけるという内容。丸井の一社提供番組でもあった。音楽（楽曲）と映像の上からV.J.（ビデオジョッキー）と称されたしゃべりが入り、FMラジオのテイストを取り入れた構成であった。当時、サーフィンやウィンドサーフィンの多くの大会に丸井が冠スポンサーとして提供していたためサーフィン映像が多く、当時の世界ツアーの情報が紹介されていた。また、この番組はテレビ神奈川（TVK）の音声多重試験番組としても制作され、ステレオ放送第1号の番組でもあった。
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マクシミリアン・リュス（Maximilien Luce、1858年3月13日 - 1941年2月6日）はフランスの画家、イラストレータ、版画家である。
パリの当時、労働者階級が多く住んだモンパルナスに生まれた。父親は鉄道会社の社員であった。14歳で木版画職人のHenri-Théophile Hildebrand (1824–1897)の弟子になった。3年間木版画の見習いとして働きながら、夜間は工芸学校で絵を学んだ。家族とパリ近郊のモンルージュに移った後も、国立ゴブラン製造所の絵画の教授のディオジェーヌ・マイヤールから学んだ。1876年に版画家のフロマン(Eugène Froment:1844–1900)の工房で働き始め、挿絵入り新聞「イリュストラシオン」や「The Graphic」を含む出版物のために木版画を作った。リュスは私立の美術学校、アカデミー・シュイスでも学び、肖像画家のカロリュス＝デュラン（Carolus-Duran:1837–1917）の工房も訪れた。 レオ・ゴーソン(1860-1944)やカヴァッロ＝ペドゥッツィ(Émile-Gustave Cavallo-Péduzzi:1851-1917)といった新印象派の画家と親しくなり、彼らとラニー＝シュル＝マルヌなどパリ郊外の風景画を描いた。1879年から4年間、軍役についた後、その頃、多色版画の新しい技術によって、習得した木版の技術が時代遅れになっていた事もあってリュスは、版画を止めて絵画に専念することにした。ゴーソンらにジョルジュ・スーラ(1859-1891)が試みていた光学的理論を取り入れた点描の技法を知った 。リュスが点描で描いてた時代の作品の評価が高い。1887年からモンマントルに住むようになった。アンデパンダン美術協会の会員となり第3回のアンデパンダン展に出展し、その作品は画家のカミーユ・ピサロや批評家、画商のフェリックス・フェネオンに評価された。ピサロやポール・シニャックの他、多くの「新印象派」の画家たちと交流した。その中にはスーラ、アンリ＝エドモン・クロス、シャルル・アングラン、アルマン・ギヨマン、イポリット・プティジャン、アルベール・デュボワ＝ピエらが含まれていた。1888年にフェネオンの企画で最初の個展が開かれた。1889年にはベルギーの「20人展」にピサロらとともに招待され出展した。1892年にも「20人展」に出展した。1915年から1919年を除いて、没する1941年までアンデパンダン展に毎年出展し、1926年には最初の出展から30年にあたったので回顧展も開かれた。1909年にアンデパンダン美術協会の副会長に選ばれ1935年にポール・シニャックを継いで、会長になった。1940年にヴィシー政権が、ユダヤ人芸術家を会員から排除する法律を作ったのに抗議して会長職を辞した。思想面では無政府主義に共鳴しており、アナキストのジャン・グラーブが出版した「Les Temps nouveaux」など社会主義の刊行物に挿絵を描いた。1894年6月24日に共和国大統領、マリー・フランソワ・サディ・カルノーがアナキストに暗殺されると7月8日に暗殺の関係者であるという容疑で逮捕され、マザス監獄(Prison Mazas)に収監された。42日後に開放された後、この経験を描いた10点の版画からなる版画集、「Mazas」を出版した。1941年にパリで没した。
『人志松本のすべらない話』のスピンオフ番組である『人志松本のゆるせない話』をフジテレビの毎週火曜日 23:00 - 23:30（JST）の『バラパラ』枠で週1レギュラー放送を開始した。レギュラー出演者は総合司会 - 松本人志（ダウンタウン）とアシスタント - 千原ジュニア（千原兄弟）。2010年5月8日から宮川大輔がレギュラー出演者に加わった。初回は、23:20 - 23:50の20分遅れの放送となった。最初の4回分は「人志松本のゆるせない話」を放送。その他「人志松本のスキな話」「-鼻につく話」「-ヨダレが出る話」などの新コーナー、「すべらない話」のスピンオフバージョン（CS放送版と同様に松本以外が主宰を務める）などが予定されていたが、実際のコーナーは異なっている（後述）。基本的に1回の収録を2週に分けて放送している。『すべらない話』同様、23時台はスタッフロールは存在せず番組最後は「制作著作 フジテレビ」1行のみ表示していたがゴールデン移行後はスタッフロールが流れるようになった。これは『すべらない話』シリーズでは初めてのことである。しかし、金曜23時に移動すると、再び「制作著作 フジテレビ」の一行のみの表示に戻った。ナレーションは特番時代の『ゆるせない話』を担当していた声優の三瓶由布子が担当、三瓶にとってはレギュラーでバラエティー番組のナレーションは初めて。2010年3月6日に『土曜プレミアム』枠で『人志松本の○○な話 1周年記念絶対に為になる話スペシャル』を放送。番組過去最高となる平均視聴率18.5%の高視聴率を獲得した。3月6日の特番において、2010年4月より番組内容をリニューアルして土曜19時枠のゴールデンタイム・プライムタイムに移動・昇格する事が正式に発表された。ただし、4月は特番のみ放送されたため厳密には5月8日からとなる。松本が単独でゴールデンの冠番組を持つのは初めてである。2010年5月8日より、毎週土曜日 19:00 - 19:57（JST）に移動して、リニューアル記念の初回は2時間スペシャルが放送された。そして、音声モードがモノラル放送（モノステレオ放送）からステレオ放送に変わった。2010年7月3日放送分から、地上アナログ放送では地上デジタル放送への完全移行を前提として16:9レターボックス放送に移行した。ゴールデン移動後しばらくして松本が病気療養により出演できなかったが番組タイトルは変更しなかった。ゴールデン移動当初こそ平均11%台の視聴率を記録していたが、松本が不在となったことや、1時間番組になったことにより始められたロケ企画の不発によりほどなくして視聴率は落ち込み、1ケタ台に低迷した（視聴率は関東地区、ビデオリサーチ調べ）。2010年10月8日より、毎週金曜日 23:00 - 23:30（JST）に移動して、再度深夜30分枠での放送となる｡バラパラ昇格番組が元の時間に戻されるのは初（放送時間は同じであるが金曜23時台は「バラパラ」枠に含まれていないため、厳密には元の枠に戻った訳ではない）。2011年4月1日には、21:00 - 23:22（JST）に、金曜23時枠に移動して以降の初めてのスペシャルが放送された。さらに、当番組過去最長の2時間22分の拡大版だった。2012年3月23日を以って、番組の放送が終了。約3年間の放送の歴史に幕を下ろした。最終回は、番組内で告知や出演者の挨拶もなく、放送終了直前にテロップのみで「今夜をもって最終回です」と発表された。当番組放送終了後以降も、派生元の『人志松本のすべらない話』は不定期で放送を継続している。
鈴木洋子 - 柔道選手
伝統的な単位系は身体尺の採用などで様々な比を取り込んでしまっている（例:キュビット#分量・倍量単位）。ヨーロッパでは十進命数法とローマ数字が使われていたが、アラビア数字とそれによる計算法が普及するのには長い時間がかかった。単位系と通貨の単位を10の冪で構成し十進法を日常目的で活用するというアイディアがシモン・ステヴィンにより提案されたのは1585年のことである。 1790年代、フランス革命から始まった一連の改革の一部として、メートル法が開発された。その受容はフランスでも他の国でも漸進的なものであったが、今日においてはほぼ世界中で通用するようになった。単位系の十進化（合理化）の一側面が、SI接頭辞の導入である。これにより、大きい量に用いる単位も小さい量に用いる単位も基本単位から統一的に派生できるようになった。SI接頭辞は近年、より広い範囲の測定に使えるように新たな接頭辞が追加された。一方で、中国では紀元前から1丈=10尺=100寸、1斗=10升=100合といった十進化度の高い単位系が使われていた。1尺の長さは時代によって変化したが、お互いの10の冪の関係は変わらなかった。籌算を解説する複数の数学書が書かれ、そのなかで現代の十進小数のように用いられた。この単位系は東アジアに広く伝わり、日本では尺貫法の元になった。時間の単位である分、時、日、月、年は十進化されていない。フランス革命時に十進化時間、十進化暦が制定されたがいずれも普及しなかった。（なお暦について言うと、週を十進化したが月数は12のまま、1年は365日のままであった。）天文学ではユリウス通日が使われている。
証券取引所での株式の取引においては、注文時の呼び値に呼び値単位が定められている。（売買は100株単位などのため、呼び値単位が例えば0.01円だとしても精算時には1円未満の端数は発生しない。）アメリカ合衆国の証券取引所は1/8ドルや1/16ドルの呼び値単位を用いていたが、2001年4月までに十進法に移行した。呼値単位は1セント以上5セント以下と定められた。同様に、イギリスにおいて通貨が十進化されたあとも長期間、国債に1/32ポンド単位の値付けが行われていた。
民事訴訟においては当事者は口頭弁論をすべきことになっており、当事者は口頭で自己の主張をする建前になっている（口頭主義。87条第1項）。しかし、口頭でされる複雑な主張を裁判所や相手方が正確に理解することは困難であるほか、それを記憶しつづけることはさらに難しい（また、第三者の傍聴人がいない場合は、法廷は実質的に密室状態となるため、裁判官も含めての言った言わない問題が発生してしまう。）。また上訴がされた場合、上訴審が当事者の主張を理解するには、もう一度、口頭で当事者の主張をはじめから聞き直す必要があるが、これは訴訟経済に反することになる。これらの弊害を解決するため、日本の民事訴訟では、「口頭弁論は、書面で準備しなければならない。」（161条第1項）と定め、書面主義を大幅に取り入れている。この規定に基づき民事訴訟において提出される書面が準備書面である。準備書面に主張を記載しておけば、口頭弁論期日において法廷で「主張は準備書面の通りです。」等述べるだけで読み上げずとも口頭弁論での主張を行った事になり、期日での負担を減らす事が可能となっている。なお、簡易裁判所における審理は簡易・迅速にされることから、「口頭弁論は、書面で準備することを要しない。」と定められている（第276条第1項）。また、債権者が支払督促を申し立て、その後、債務者から異議申立てがあった場合、通常訴訟へ（請求金額により、140万円を超えない場合は簡易裁判所、140万円を超える場合は地方裁判所）移行するが、この場合、準備書面は、「訴状に代わる準備書面」として、裁判所へ提出する。
東京湾東岸の浦賀水道沿いに位置し、1955年（昭和30年）に港湾法上の地方港湾として港湾区域の認可を受け開港する。その後、1978年（昭和53年）7月、富津市に代って千葉県が港湾管理者となる。国連欧州経済委員会（UNECE）が制定している海港コード（UN/LOCODE）は「JP_HKW」。浜金谷港は対岸の久里浜との間にカーフェリーが就航するに至り、南房総の玄関口として地域の発展に大きく寄与するところとなる。東海汽船（旧：東京汽船）が1889年（明治22年）11月14日、当時の実業界の大立物渋沢栄一の構想と協力により設立し、翌15日から営業を開始。当時の母体であった第二房州汽船等により神奈川側の川崎、横浜、横須賀、浦賀、久里浜などから千葉県側の五井、木更津、富津等を東京湾を覆う網の目のように航路があったものの、房総半島の鉄道が整備されたと同時にその役目終え、航路の撤退が相次いだ。1951年（昭和26年）に東京汽船の出資により設立した東京湾フェリー（旧：東亜海運）が一部航路を引き継ぎ、1960年（昭和35年）5月に金谷港 - 久里浜港間航路で2隻による自動車航送を開始。1964年（昭和39年）3月28日 - 浦賀港 - 金谷港間航路を廃止し、東京湾フェリーの金谷港 - 久里浜港間航路が現在にまで至る。現在は公共ふ頭が整備され、主としてフェリーと砂利・砂積出港として利用されている。また、金谷フェリーサービスセンターには夕日が最も美しく見える場所として恋人の聖地モニュメント「幸せの鐘」が設置されている。
人間の社会の中では、まず食料の収集、栽培、収穫に携わる、狩猟、農業、漁業といった第一次産業が職業として誕生し、そして食品の加工から、その運搬、交換として経済活動に関係した職業が始まり、工場制手工業などの産業革命により、工場労働、労働管理といった新たな職業（第二次産業）が近代の職業を彩った。19世紀から20世紀にかけては、さらにサービス業や知的専門職といった第三次産業に属する職業がさらに発展した。
職業は生活を支えているだけではなく、それに従事する各人の精神的な支えともなっている事が多い。それは、職業上高い地位を得た者だけが享受しているのではない。職業に従事できている、経済的に自立している、という事自体が、無意識的ではあるものの個人の尊厳を支えている面があるのである。このため、職業を失ってしまうこと（失業）は、経済的な面だけでなく、精神的な面にも悪影響を及ぼし、うつ病や自殺の要因・誘因となる事も稀ではない。そのため、政府は、経済的な観点からだけでなく、国民の（心の）健康の維持のためにも、失業率を低く抑えるようにつとめるべきだということは言われている。
職を得るためには通常、就職活動を行う必要がある。バブル経済のような好景気期には売り手市場となり就職は容易であり、バブル経済崩壊後のような不景気期には買い手市場となるため、就職が困難になるのが一般的である。一般に、最初の就職の機会は中学校卒業後である。続いて高等学校卒業後、それに続いて短大、高専、専門学校、大学卒業後、それに続いて大学院修了後などが主な機会である。
ワーク・ライフ・バランスとは日本語では「仕事と生活の調和」とも表現されるものである。職業人としての時間と、家庭人（あるいはひとりの人間）としての時間のバランスのことである。一部の例外を除いて、ほとんどの職業（仕事）には何らかのストレスがつきまとっている。適度なストレスはそれを克服しようとする個人の人間力や能力の拡大を促すきっかけとなるが、過度のストレスは体調・健康に悪影響が出る。ストレス対策には、「気持ちの切り替え」をうまく行なったり「心のゆとり」を持つことが有効である。過剰な残業や休日出勤は精神疾患の温床となることは指摘されている（起きている時間のほとんどすべてが職業のための時間となると、ストレスが大きくなりすぎるのである）。職場を離れた場で、友人と本音で話しあったり、家族と気持ちを通わせたり、気分のリフレッシュにつながる趣味の時間を持つことは、人が健康でいるためには必要であることは言われるようになり、過度な残業・休日出勤をさせ従業員の健康を害した企業は賠償請求をされるケースも出てきている。そのため残業・休日出勤を減らす工夫をする企業も次第に増えてきている。
研究開発に費やされた50億ドルを含む80億ドルが推測されるが、電磁式カタパルトや、新型の着艦制動装置（AAG）と兵器エレベーター（AWE）の開発遅延のおかげで、2019年1月時点での建造費用は130億ドル（約1兆4,000億円）を越えた。これはニミッツ級の約2倍、海上自衛隊のいずも型護衛艦の約10倍にあたる。
キティホーク級航空母艦「アメリカ」の退役軍人協会（乗務経験者で組織される）は、本級の1番艦であるCVN-78を「アメリカ」と命名するよう運動を行ってきたが、最終的にはジェラルド・フォード第38代大統領の名が命名されることとなった。なお「アメリカ」の名は、アメリカ級強襲揚陸艦の1番艦であるLHA-6につけられた。同様に2番艦であるCVN-79についても、命名について様々な憶測や提案がなされた。2007年12月7日には、ハリー・ミッチェル下院議員が真珠湾攻撃66周年記念式典において、CVN-79を「アリゾナ」と命名することを提案した。また一部では、CVN-65 エンタープライズが本級の一番艦であるCVN-78 ジェラルド・R・フォードに置き換えられる形で退役する予定であることなどから、CVN-79を「エンタープライズ」と命名するよう求める請願署名をネット上で募る動きもあった。しかし2011年5月29日、レイ・メイバス海軍長官は、CVN-79が「ジョン・F・ケネディ」と命名される予定であることを発表した。「ジョン・F・ケネディ」の名は2007年に退役したキティホーク級の4番艦CV-67以来2代目となる。2012年12月1日、CVN-65 エンタープライズの退役式典において、レイ・メイバス海軍長官は、CVN-80が「エンタープライズ」と命名されることを発表した。「エンタープライズ」の名は同艦で9代目となる。
ロシア帝国カルス州マガラジク村（現トルコ共和国カルス県マアラジク村）に生まれる。両親はポントス人（黒海東部沿岸に住むギリシャ人）で、姓はギリシャ語で薔薇の花を意味するτριαντάφυλλοから派生したもの。一家は後にロシア本国に移り住んだ。1915年にモスクワ士官候補生学校を卒業してロシア帝国軍の将校となり、第一次世界大戦を戦った。ロシア内戦では赤軍に与して旅団長を務め、1923年には労農赤軍参謀本部次長兼作戦局長に任じられた。トリアンダフィーロフは、『現代軍事作戦の規模』（1926年）と『現代軍事作戦の特性』（1929年）を著した。これらの著作は、将来の戦争における縦深作戦理論を詳述したものである。縦深作戦の目的は、全縦深に渡って同時的に打撃を加えることで、敵軍の防御体制に致命的な破綻を生じさせることにある。高度に機動化された部隊がその間隙を突いて戦果を拡大し、敵の後方を撹乱して防御を立て直す能力を奪うのである。1931年7月12日、トリアンダフィーロフは航空機事故により死亡しクレムリンの壁に葬られた。しかし、彼の打ち立てた軍事理論は第二次世界大戦において結実する。ゲオルギー・ジューコフは、トリアンダフィーロフの縦深作戦理論を忠実に再現したことが自らの成功をもたらしたのだと述べている。
ダーク・トランキュリティのギタリスト、ニクラス・スンディンがアートワークを手掛けた。1999年にリリースされた先行シングル「キリング・ミー・キリング・ユー」は、フィンランドのシングル・チャートにおいて8週連続でトップ20入りし、2000年第2週には最高5位を記録している。そして、本作はフィンランドのアルバム・チャートで初登場1位となり、自身初の1位獲得を果たした。Antti J. Ravelinはオールミュージックにおいて5点満点中2.5点を付け「残念ながら、『クリムゾン』は『フローズン』の方向性を更に推し進め、サウンドはよりシンプルに、楽曲はより陰鬱になり、センテンストが『DOWN』、更には『AMOK』の路線に回帰する見込みはなくなった」「第1弾シングル"Killing Me Killing You"はとても良い曲だが、センテンストがポップ・ミュージックに魂を売ったと非難される結果をもたらした」と評している。
1992年、佐賀工業高校卒業後、日本体育大学に入る。1996年、日本体育大学卒業後、サニックス（現・宗像サニックスブルース）に加入。1998年からサニックスの主将を4シーズン務めた。2016年12月18日に行われたジャパンラグビートップリーグ第12節のNTTコミュニケーションズシャイニングアークス戦に出場して、トップリーグ最年長出場記録を更新した。2017年、現役を引退した。
古代より近畿地方は中央部の低地帯（奈良盆地・大阪平野・京都盆地）を中心に発展した。平安以降は京都、近世以降は大阪が最大都市となって文化圏を形成し、言語面でも京阪を中心に比較的まとまった方言圏が形成された。京阪の方言を合わせて上方語（上方言葉・上方弁）や京阪語とも言う。近畿地方周辺では、四国方言と北陸方言に近畿方言的性格がよく認められ、特に近畿地方との交流が活発な徳島県は言語面でも影響が強く、また兵庫県淡路島との対岸同士では方言差がほとんどない（阿波弁も参照）。岐阜県西濃の方言もアクセントなどに近畿方言との関係が見られる（美濃弁も参照）。近畿・四国・北陸の方言に共通点が多い背景には、かつては陸路よりも海路による交通の方が容易であり、瀬戸内海や日本海に沿って言葉がよく伝播したためと考えられる。近畿方言の主な特徴としては、5母音をはっきりと発音すること、京阪式アクセント、「よおゆうた（良く言った）」のようなウ音便、「はよしい（早くしなさい）」のような連用形による命令、断定「や」、否定「ん」と「へん」の併用、「はる」に代表される敬語体系などが挙げられるが、文法や語彙に関しては近畿地方に留まらず西日本で広く共通しあうものが多い。ただし、京阪などでは「いる」の使用やサ行イ音便の消失など、東日本と共通する要素もある。
近畿地方では地域ごとの方言意識が高く、特に京都と大阪の間には強い対抗意識が存在するが、京阪双方が周辺地域に及ぼす文化的影響力の強さと地理的障害の少なさから、近畿方言は他の方言区画よりは比較的均質である。近畿方言内での方言区画には様々な案が提唱されているが、自然地理的・文化的条件を考慮しつつ、京阪からの距離を考えて区画されることが多い（方言周圏論的）。すなわち、京阪とそれを取り巻く近畿中央部（大よそ半径50km圏内）ほど一般に近畿方言的とされる特徴を多く備え、京阪から離れた周辺部（北近畿・紀伊半島など）ほど他の近畿方言との違いが大きくなる一方で古い言語状態を保っている。兵庫県但馬（但馬弁）と京都府丹後西部（丹後弁）は、行政上は近畿地方であるが、方言においては東京式アクセントであるなど違いが大きく、中国方言に分類される。また紀伊半島で特に山岳が険しい奈良県奥吉野は言語島として有名で、近畿方言的な特徴がほとんど現われない。経済活動や広域放送などの面で中京圏に含まれる三重県に関しては、愛知県との県境付近の揖斐川にアクセントなどの言語境界が走り、奥吉野などよりもずっと京阪方言に近く、近畿方言に含まれる。近畿地方の主要都市である大阪、神戸、京都の方言をみると、音声上はアクセントが僅かに違う（大阪・神戸の「行きました」と京都の「行きました」など）程度で、問題とされやすいのは語法上の違いである。とりわけ「どす」と「だす」など京阪の違いがよく対比され、近畿中央部の方言を京言葉圏と大阪弁圏に二分する考え方もある（後述）。しかし、アスペクト（継続と完了の区別の有無）の点では神戸と京阪の間に著しい違いがある。各方言の詳細は各項目を個別に、周辺の他方言との比較については日本語の方言の比較表を参照。
文学・ドラマ・映画・漫画などのフィクションでは、ステレオタイプな大阪像を念頭に置かれた関西弁が強烈な役割語としてキャラクターの差別化の記号としてよく利用される。「役割語」の提唱者である金水敏によると、フィクションにおける大阪弁・関西弁は「快楽・欲望の肯定と追求」（金銭への執着、好色、派手など）という性質を持ったトリックスターの役どころを表す記号であり、これは江戸時代における理想主義的な江戸文化と現実主義的な上方文化の対比に端を発するという。このイメージに関連して、高度経済成長期以降、菊田一夫の『がめつい奴』や花登筐の「根性もの」の流行から「ど根性」というイメージも定着している。近代以降、大阪発の漫才や演芸番組がラジオやテレビを通じて日本全国で人気を博したことから、「関西弁＝お笑い」のイメージが強く定着した。このことを井上章一が「関西語は、道化的な言い回しに、おとしめられている」と否定的に指摘している。また太平洋戦争後、近畿地方を舞台とする迫力ある作品（ヤクザ映画など）の流行や、現実の近畿地方における凶悪事件の多発とその過熱報道などにより、関西弁は「暴力」などの荒々しいイメージと結び付けられるようになった（戦前までは、上方出身者は江戸っ子に比べて気長・柔弱・女々しいなどとされていた）。フィクションでの関西弁については、以上のようなステレオタイプに加えて、大袈裟な誇張や誤ったアクセント・表現によって不自然な「似非方言」となりやすく、近畿地方出身者にとって違和感や不快感の対象となることがしばしばある。関西大学の黒田勇副学長もスポーツ紙などマスメディアにおいて、報道内容に庶民性や現実味を付加するために関西弁が恣意的に使われることがあり、それは一方で関西弁を「東京的な価値観」からの「逸脱者」を表す安易な役割語となし、「関西の文化と人々を傷つけるもの」であると指摘している。1980年代以降、従来のステレオタイプな大阪像とは異なるイメージも生まれてきている。山下好孝によると、若者を中心に「かろやか」「ファッショナブル」「都会的」「タレント的なおもしろさ」といったプラスイメージで受け入れられるようになったという。要因として、関西お笑いタレントの東京進出が活発化し、全国放送のバラエティ番組において、漫才やコントの作り物のセリフではなく、フリートークとしての関西弁を耳にする機会が増えたことや、大阪出身以外の関西タレントが増えて近畿地方に対する認識が大阪一色でなくなったことなどが考えられるという。また、東京などの人が以前よりも関西弁を受け入れやすくなった要因として、共通語化で関西弁がマイルドになったこと、東京で活動するタレントの関西弁はさらに共通語化すること、関西弁と共通語をTPOで使い分けるタレントが登場したことなどが挙げられるという。