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ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオで『雪の女王』を映画化しようという試みは1930年代から存在した。1990年代後半にも雪の女王を映画化する企画が再び立ち上がったが、2002年に廃案となった。転機が訪れたのは2008年である。この時、クリス・バックは長年在籍していたディズニーアニメーションを離れてソニー・ピクチャーズ アニメーションに移籍しており、そこで『サーフズ・アップ』などのアニメーション映画を監督していた。バックとカリフォルニア芸術大学時代の旧友であるジョン・ラセターは、バックに対してディズニーアニメーションに戻ってくるように呼びかけた。その年の9月に、バックは自分が構想を練っているいくつかのアイディアをラセターに対して提示した。この中の1つが『アナと雪の女王』の原案である。2011年12月22日、バックの企画が"Frozen"のタイトルで映画化され、公開日は2013年11月27日を予定していることが正式に発表された。翌月、本作が手書きアニメーションではなく、3Dコンピュータアニメーションとなることが明かされた。2012年3月5日、女優のクリスティン・ベルが主人公アナの声を務め、クリス・バックが監督し、ジョン・ラセターとピーター・デル・ヴェッチョがプロデュースすることが発表された。6月、雪の女王エルサの声をイディナ・メンゼルが務めることが明かされた。11月30日、『シュガー・ラッシュ』の脚本家の1人であるジェニファー・リーがバックと共同監督を務めることが発表された。12月19日、ジョナサン・グロフがクリストフの声を務めることが発表された。制作にあたり、アート・ディレクションを担当したマイク・ジアイモと同アシスタントのリサ・キーンは、リサーチの場所にノルウェーを選び、同国のベルゲンがモデルになっている。フィヨルドの地形や建築物、とくにスターヴ教会などはジアイモらにインスピレーションを与え、城のデザインなどに生かされている。また、ローズマリングと呼ばれる伝統的な花柄模様をインテリアなどさまざまな場所に利用した。キャラクターの服装には民族衣装を着せたりローズマリングを入れるなど、ノルウェーを意識したデザインがされているが、エルサが「雪の女王」となってからの衣装はこれに入らず、雪の結晶をテーマとしており、ケープは広げると雪の結晶の形になっているという。また、氷の城もこの衣装と統一感を持たせたデザインになっている。これらコスチュームのCGは薄い生地を何十枚も重ねるようにデザインされ、膨大なレイヤーが費やされた。
『アナと雪の女王』のオリジナル歌曲はロバート・ロペスとクリステン・アンダーソン＝ロペスが作詞・作曲する。2013年8月のD23のデスティネーション・Dのイベントで楽曲「レット・イット・ゴー」が披露される。この曲は挿入歌としてエルサを演じるイディナ・メンゼルが歌い、キャラクターが王国を離れて氷の宮殿を建てる際に使われる。主題歌にはデミ・ロヴァートが歌う「レット・イット・ゴー」が使用される。2013年2月、映画音楽の作曲のためクリストフ・ベックが雇われたことが発表された。クリスティン・ベルもまたメンゼルとデュエットすることが明かされている。
世界で最後の公開国になった日本では、2013年7月から公開された予告編では物語の内容が描かれていたが、2014年1月になるとエルサ（イディナ・メンゼル）が「レット・イット・ゴー」を歌う本編場面の特別映像が劇場予告や日本版公式サイトなどで流されるようになった。2月には日本語吹き替えの松たか子が歌う日本語版の映像も公式サイトで公開された。2014年3月14日にTOHOシネマズ日劇他全国598スクリーンで公開され、3月15・16日の土日2日間の成績が動員60万2347人、興行収入7億6338万9450円となり、興行通信社による「全国映画動員ランキングトップ10」で1位となった。同時に『ドラえもん 新・のび太の大魔境 〜ペコと5人の探検隊〜』の2週連続で1位獲得並びに『映画ドラえもん』の3年連続の2週連続での1位獲得を阻止した。ほとんどの劇場で2D版のみの公開となり、3D版も当初は字幕版のみが公開されていた。以後のディズニー配給の3D映画でも、本作と同様に2D版を中心とした劇場公開がされている。初日を含めた3日間では観客動員79万2636人、興収9億8640万5300円の成績で、公開5日目には観客動員100万人を突破している。4月26日からは3D日本語吹替版が約138劇場で、映画館の観客が一緒に挿入歌を歌える限定公開イベント「“みんなで歌おう♪”歌詞付き」版が約85劇場で上映開始され、4月28日付ランキングで前週は『名探偵コナン 異次元の狙撃手』に阻まれた2位から1位に返り咲き、4月29日時点で累計動員1030万4109人、興行収入128億7278万5800円を記録し、2008年の『崖の上のポニョ』以来の日本公開映画における動員1000万人超えを達成した。MovieNEX（Blu-ray・DVD）の発売が決定した後も7月7日付ランキングで同じディズニーの作品である『マレフィセント』に首位を阻まれるまで興行収入1位を記録し続けた。2014年6月2日には日本での興行収入が212億円を突破した。また、累計の観客動員数は1601万人を超え、『ハリー・ポッターと賢者の石』を上回って日本歴代3位となり記録的な大ヒットとなっている。国内で上映された映画で興行収入が200億円を突破したのは1997年の『タイタニック』、2001年の『千と千尋の神隠し』と『ハリー・ポッターと賢者の石』、本作後（2016年）の『君の名は。』の4本のみである。公開の翌年に200億円を突破した『ハリー・ポッターと賢者の石』以来、12年ぶりの記録。文化通信社が発表した、2014年における作品別興行収入で、本作が累計興収254億7,000万円で邦画・洋画を通し年間トップとなった。
第86回アカデミー賞において『風立ちぬ』で本作とアカデミー長編アニメ映画賞を争ったスタジオジブリのプロデューサー・鈴木敏夫は、宮崎駿が1957年のロシア版アニメ映画『雪の女王』を見て強い関心を持っていたエピソードを明かしつつ、本作について、原作を大幅に変えながらもその精神である自己犠牲のテーマを変えておらず、なおかつ原作どおりに2人のヒロインを「男の子」の手を借りずに描き、「感心したのと同時に、今の時代を表している作品になっている」と述べた。世界各国では、本作のファンが「レット・イット・ゴー」を歌う映像をYouTubeなどで公開する例が多数見られている。また、本作においてエルサのキャラクターが男性からの求婚を求めておらず、物語上も男女の愛に限らない多様な愛の形を認めるメッセージが込められていることから、「ありのままの自分」を肯定する「レット・イット・ゴー」を同性愛のカミングアウトの歌と解釈する向きもある。これに対し、キリスト教関係者からは子供を同性愛に導くという批判があったり、逆にキリスト教的自己犠牲を尊ぶものという評価を受けるなど、多彩な解釈を生んでいる。2014年、『日経トレンディ』のヒット商品ランキングで第1位を獲得する。Yahoo!検索大賞 2014・映画部門を受賞。2014年にFacebook上で話題となった映画、第1位を獲得。TSUTAYAが発表した2014年のレンタルDVD／ブルーレイの年間ランキング第1位を獲得。
『アナと雪の女王 オラフの贈りもの』（原題：Frozen: Olaf's Quest）はオラフを主人公とした横スクロールアクションゲーム。アメリカでは2013年11月12日にニンテンドーDS版・ニンテンドー3DS版が、日本では2015年12月3日にバーグサラ・ライトウェイトよりニンテンドー3DSのみ発売された。
2015年公開の短編映画。
短編映画。
『アナと雪の女王2』（原題：Frozen 2）は本作の続編となる長編アニメーション映画。2019年11月22日に日米同時公開予定。
2018年2月からブロードウェイのセント・ジェームズ・シアターで公演されている。2020年9月10日から劇団四季の専用劇場JR東日本四季劇場［春］でも上演予定。
子供の頃はラジオ少年だったが、小学校高学年の頃にテレビという新メディアが登場して心奪われる。テレビ技術者を志し、1967年に千葉工業大学電子工学部電子工学科を卒業し、早川電機（現・シャープ）に入社。電子回路の技術者を志しての入社だったが、「これからはコンピュータや半導体の時代だ」といわれ、コンピュータや半導体の技術者としてキャリアを積み始める。太陽電池の開発を手がけていた際に、当時の取引先の一つに『光線銃シリーズ』を手掛けていた任天堂があり、1971年に任天堂に引き抜かれる形で入社（シャープと違い、転勤がない事も決め手の一因となったと語っている）。『光線銃シリーズ』の延長線上で生まれた「任天堂レジャーシステム」のゲーム機開発、据え置き型ゲーム機『カラーテレビゲーム15』などの開発に携わり、1979年に新設された製造本部開発第二部部長となる。1981年にファミコンの開発責任者となり、開発に着手。開発コスト削減や発売後の初期不良など多くの問題を解決し、ファミコンを大ヒットさせることに成功する。その後、ファミリーコンピュータ ディスクシステムやスーパーファミコンなどの開発に携わった。サテラビューでは開発の他にも、衛星放送事業部部長も務めた。この際、独自にテレビ研究を深め、任天堂の「テレビを敵に回さない路線」を生み出した。この路線はその後の任天堂のゲームハード設計に強い影響を与えている。しかし、サテラビューは予定していた結果を出す事は出来ず、また、スーパーファミコンの開発を多くの人の反対（社外の人からもビデオでソニーだけが儲かる条件を突きつけてきて他社がＶＨＳに乗り換えた経緯もあり、ソニーとの提携は要注意を助言されていた）を押し切ってソニーとの提携を推し進めた結果、その後、問題となり、当時の山内溥社長の判断で以降の「Nintendo64」や「NINTENDO GAMECUBE」の開発にはかかわっていない。2003年、立命館大学大学院先端総合学術研究科教授に就任し、コンピュータゲームの学術的研究に尽力。その成果はCEDECなどで報告されている。2009年より、同大学映像学部において「遊びの映像化」をテーマとしたゼミナール（上村・尾鼻ゼミ、通称UOゼミ）を開講し、後進の育成にも尽力している。（ただし同ゼミ自体は〜2014）
ワイド文字（ワイドもじ、英: wide character）とは、主にC言語およびC++における文法要素で、1文字あたりのバイト数を通常より多くしたデータ型である。
C言語やC++の基本実行文字集合は通常、ASCIIのサブセットの文字種からなる。ただし実際の文字コードが何であるかは規定されていない。漢字のような拡張実行文字集合は、通常マルチバイト文字として扱われるが、1文字を構成するバイト数が可変長であり、本来1つの文字でありながら複数の文字の組（あるいは文字列）として扱わなければならないなどの不便がある。そうした問題を解消するために、1文字を1つの整数値で扱えるようにすることを目指したのがワイド文字である。
C言語では1995年の ISO/IEC 9899/AMD1:1995 より、wchar_t 型や <wchar.h>、<wctype.h> などのヘッダーファイルが追加になった。ワイド文字は wchar_t というデータ型で表現する。char型を用いた文字および文字列の場合、文字定数および文字列リテラルはソースコード中で、例えばそれぞれ「'c'」および「"str"」と表記する。これに対応するように、ワイド文字定数は大文字のエルによるプレフィックスLを付けて「L'c'」と表記する。同様に、ワイド文字から構成される文字列をワイド文字列と呼び、そのリテラルは「L"str"」と表記する。C言語での wchar_t は単なるtypedefによるエイリアス（他の型の別名として定義されている）であるが、C++においてはキーワード（予約語）である。コンパイラによっては、「wchar_t」を組み込みの型とみなすか否かをコンパイラの設定で切り替えられるものもある。C99 規格や C++98 規格の場合、ワイド文字定数・文字列リテラルには ISO 10646 文字集合の数値で表現するユニバーサル文字名を使用することもできる。
char型のサイズは常に1バイトであることがC/C++規格で保証される。つまり、sizeof(char) == 1は常に真である。一方、wchar_t 型は C および C++ 双方の標準規格において、符号付きの場合は少なくとも-127から+127まで、符号無しの場合は少なくとも0から255までの範囲を表現できる数値型、ということのみ定められている（少なくともchar型と同じ大きさが必要）。charがASCIIであるとは限らなかったり、floatやdoubleがIEEE 754の単精度・倍精度であるとは限らなかったりすることと同様に、wchar_tの内部表現もUnicodeである必要はない。本来はCode Set Independent（符号化集合に独立）なのである。wchar_t 型のサイズと符号化形式は、例えばWindowsでは2バイト (16ビット) のUTF-16であり、LinuxやmacOSでは4バイト (32ビット) のUTF-32である。しかし、その他の環境でもUnicodeを用いた符号化形式であると誤解されて、あるいは仮定してプログラムが作られることがある。そのようなプログラムは、Unicodeを用いた符号化形式とは限らない一般のUnixなどへの移植の際に問題が表面化する。なお、C99より、wchar_tがUnicodeと互換性のある場合、__STDC_ISO_10646__が事前定義されると定められている。
ワイド文字の問題は、前述のように型のサイズや符号化形式が規定されておらず、プラットフォームおよび処理系依存であることである。Unicodeが普及するにつれて、移植性の問題が表面化してきた。2011年に改訂された C/C++ の標準規格、C11 と C++11 では、新たに2つの文字型 char16_t と char32_t が導入された。これらはそれぞれ UTF-16 と UTF-32 を内部表現とする。u'c' や U'c' あるいは u"str" や U"str" のように小文字の u あるいは大文字の U を前置することで、それぞれ char16_t と char32_t の文字定数・文字列リテラルを表現する。また、u8 を前置することで UTF-8 の文字列リテラルを表現するが、char8_t 型は存在せず、従来の char 型で代用する。C++17ではUTF-8の文字リテラルをサポートするようになった。C++20ではchar8_t型がサポートされるようになる予定である。C言語の場合char16_tおよびchar32_tはそれぞれuint_least16_tおよびuint_least32_tのtypedefエイリアスであるが、C++の場合char16_tおよびchar32_tはキーワードであり、それぞれstd::uint_least16_tおよびstd::uint_least32_tと同じサイズではあるものの、別の型として規定されている。いずれの言語においても、char16_t型のサイズは16ビットよりも大きい可能性があるが、格納される値は16ビット幅である。同様に、char32_t型のサイズは32ビットよりも大きい可能性があるが、格納される値は32ビット幅である。
北海道胆振国室蘭郡室蘭町大字札幌通4丁目（現在の室蘭市中央町1丁目）に、父「田中好治」、母「八木セイ」の次男として生まれる。父の好治は山梨県東山梨郡春日居村（現・笛吹市春日居町）の出身で、東京帝国大学医科大学を卒業し、義徳が出生した時点では町立室蘭病院に務めていた。その後、独立して室蘭市内に田中病院を開業している。一方、母のセイは青森県東津軽郡油川村（現在の青森市大字油川字大浜）出身で、北海道小樽市の海産物商の養女となるが養家が没落し、室蘭で芸妓となり田中好治と知り合った。1924年（大正13年）4月に北海道庁立室蘭中学校（現在の北海道室蘭栄高等学校）に入学し、北海道帝国大学附属水産専門部製造科（現在の北海道大学水産学部）に進学するも中退する。1933年（昭和8年）4月に第二早稲田高等学院を経て、1935年（昭和10年）4月に早稲田大学文学科仏蘭西文学専攻に入学し、1938年（昭和13年）3月に卒業。高等学院時代の1934年（昭和9年）10月に中村八朗、辻亮一、多田裕計らと同人雑誌「黙示」を創刊し、大学時代には第三次『早稲田文学』復刊に参加する。1944年、応召中に「劉広福（リュウカンフー）」で第19回芥川龍之介賞受賞（小尾十三「登攀」と同時受賞）。有島武郎とドストエフスキーに心酔し、横光利一に師事、1937年、『海豹』発表。満州理化学工業に入社する。義徳は1935年（昭和10年）10月に久保田りよと結婚し1大人が生まれるが、出征中の1945年3月10日の東京大空襲により妻と子は焼死している。義徳は1946年に復員すると兄・義弘と母のセイが住む神奈川県横浜市鶴見区馬場町に移住する兄の義弘は鶴見区小野町の日本鋼管川崎病院の医師に勤務していた経験があり、院長との交流により川崎病院に看護師として勤務する中込正子との知縁が生まれた。中込正子は山梨県中巨摩郡在家塚村（現・南アルプス市在家塚）の出身であった。義弘は中込正子と義徳を引き合わせ、1950年（昭和25年）11月18日に義徳と正子は結婚する。義徳の作品には『母子鎮魂』（1946）、『私のソーニャ』（1948）、『摩周湖』（1971）、『風祭』（1976、翌年読売文学賞受賞）などがある。晩年、評価が高まり、1988年に、日本芸術院賞・恩賜賞。その翌年から日本芸術院会員。1990年には『八木義徳全集』全八巻（福武書店）が刊行され、菊池寛賞を受賞した。1989年勲三等瑞宝章受章、1990年室蘭市名誉市民。1998年11月9日、起立性低血圧の発作で入院していた東京都町田市の多摩丘陵病院で死去。戒名は景雲院随心義徳居士。
阪神高速ミナミ交流プラザ（はんしんこうそくミナミこうりゅうプラザ）は、大阪府大阪市西区南堀江にある交流スペース。愛称はLoop A（ループ・エー）。
アメリカ村三角公園北西すぐの西横堀川清水橋跡、阪神高速1号環状線の高架下に設けられた交流スペースで、アーティストやクリエイターの集いの場、アメリカ村などの地域情報の発信、阪神高速の情報発信を主な役割としている。設立は2008年8月1日。管理や運営は、阪神高速道路株式会社、財団法人阪神高速地域交流センター、ミナミまち育てネットワーク（設立当時はミナミ活性化委員会）によって行われている。愛称の「Loop A」は、環状線の英語表記が「Loop」であることと、人と人の繋がりをイメージした「輪（loop）」と、アート（ART）の頭文字「A」に由来する。この企画のアイデアは、「ブルーマングループ」の初代プロデューサなどで知られる、演劇プロデューサ出口最一によるものである。奈良県出身の出口は、大学卒業後に劇団四季の役者を経験しており、その後、ニューヨークに渡って演劇プロデューサとしての活動を始める。出口がプロデューサーを務めるブロードウェイ・ミュージカル・レビュー「トリップ・オブ・ラブ」のトライアウト公演の場には大阪が選ばれるなど、ニューヨークに移ってからも出口は大阪と深い繋がりを持っていた。そのような中、ミナミの活性化を目的として、アーティストの集いの場を設けるというアイデアが出口から発せられ、当時、阪神高速道路のインフォメーション施設として用いられていたスペースを改装し、Loop Aが開設されることとなった。道路に面した壁は、中の様子を見ることができるようにガラス張りとなっている。これは「興味を持って気軽に入ってもらいたい」という考えによるものだという。
「国賊」が「自国の独立や尊厳、利益を故意（または過失）により傷つける者」、「非国民」が「思想・信条その他において異質であり国民の統一や一体性を乱すもの」という意味合い・ニュアンスであるのに対して、「売国奴」という言葉は「母国を外国に売って私益を図る者」を指している。定義は「その国民の価値観とイデオロギーに基づく部分が大きい」という点である。ある者から見てとれる「売国的行為」が、別の思想信条の為に奉仕する者の主観では「平和的行為」である場合は珍しくない。例えば、ある国家が敵対国家の意向に遜ることは、ハト派の人にとっては「戦争を避け他国や自国の平和・安全を維持するための平和的行為」であっても、他方の人にとっては「自国に敵対的な国外勢力（軍産複合体、共産主義国、社会主義国家、母国を上回る国力の同盟国など）の意向に奉仕し、外患誘致を目的とする売国的行為」または「平和を騙る売国的行為」となる場合も多々ある。この場合、「敵対国家」がどこを指すかも立場により異なることが多く、現代日本を例にとると、日米安全保障条約や日米地位協定等により、日本の軍事的独立を損ない、米国軍人に特別な地位を保障する現状は、反米保守や一部左派から見ればアメリカに従属する「売国」以外の何物でもないが、保守本流から見れば「戦争を避け他国や自国の平和・安全を維持するための平和的行為」や「東アジアのパワー・バランスを保つ行為」となる。
売国（ばいこく）とは、祖国に対するスパイ、国民に対する背信行為など、自国を害し敵国を利する利敵行為をおこない、私利私欲を満たし満足感を得ることを指す。英語では、「Traitor」という訳語が充てられるが、原義は「反逆者」「非国民」である。ナチス・ドイツで反英プロパガンダ放送に従事したアイルランド人ホーホー卿（ウィリアム・ジョイス）は第二次世界大戦後、大逆罪に問われ処刑された。ナチスの占領地域では対独協力者（コラボラシオン）が戦後になって売国行為を行ったとして反逆罪などに問われた。中でもノルウェーのヴィドクン・クヴィスリングは売国奴の代名詞として著名であり、「quisling」は売国奴を意味する単語として辞書に掲載されている。同じく、東京で対連合国軍向けプロパガンダ放送のアナウンサーであった東京ローズ（アイヴァ・ダキノ）も戦後、反逆者を着せられ米国の市民権を剥奪された。韓国では日本統治時代に大日本帝国に同調する行為を行なった者たちは「親日反民族行為者」の一覧に掲載され、韓国併合は正しかったと主張して日本を弁護したりする人は親日派と呼ばれ差別されている。現在の日本においては、外国と通謀して武力を行使させた者に適用される外患罪・外患誘致罪は死刑を科すという、日本の刑法でもっとも重い罪である。
アメリカ合衆国の黒人差別における「アンクル・トム」のような存在から「自分は本来体制側にいるべき人物である」という思想（あるいはイデオロギー）を持って発せられることも多い。戦前・戦中の日本では軍部も盛んに使ったが、政党政治家や共産主義者、社会主義者も政敵に対しこの言葉をしばしば使った。国家が民主主義体制、国民主義体制、全体主義体制、軍国主義体制にあるとき、この体制を崩し内乱や暴力革命を扇動する者に対して発せられることも多い。第二次世界大戦後の日本においても、中曽根税制改革による法人税収・所得税収の激減による政府の債務膨張（「中曽根税制改革による税収毀損」）を「経団連の賄賂になびいて国庫を売り税金逃れを幇助した」と非難したり、聖域なき構造改革による日本の経済のアメリカナイゼーション、団塊世代の60歳年金生活入りによる経団連の人件費削減への協力が、「経団連から年金へ人件費負担がなすり付けられることに加担した構造改革利権」売国行為として批判されることがある。保守派が他方の政治家や団体、マスコミやその関係者に対して、しばしばこの語を用いる。
日本では、「反日・反国家・反国体」的な行為について「国賊」と見なす事がある。また、国体を否定する天皇や皇室への冒涜とされる行為も「国賊」と見なされる事がある。また、その国の民衆や政治家が自身の見解やイデオロギーと異なる言動を行ったものに対して用いる場合もある。
フランスではラ・マルセイエーズの4番に「国賊」が使われている。この曲はフランス革命期に作られたため、フランスでは反革命派が国賊と見なされる事があり、5番においては反革命・王党派であったフランソワ・クロード・ド・ブイエ将軍を名指しした歌詞があり、実質現在においても「国賊」扱いされている。ナチス・ドイツによるフランス占領期にはヴィシー政権をはじめとする多くの対独協力者が生まれた（コラボラトゥール）。連合軍によるフランス解放後、彼らは処罰や迫害を受けた（エピュラシオン）。
中国では漢民族、もしくは中国国家に対する「売国行為」を行った者を漢奸と呼ぶ。清時代に出来た言葉であり、日中戦争中に大日本帝国に協力した、汪兆銘政権をはじめとする中国人も漢奸と呼ばれ、多くが処刑された。この対象には川島芳子（愛新覚羅顯㺭）のような中国出身者は含まれるが、李香蘭（山口淑子）のような日本民族出身者は含まれない。また周作人のように汪兆銘政権の文化機関で活動した人物も文化漢奸とされ、投獄された。
この砲はワシントン軍縮条約後に竣工した古鷹型重巡洋艦に初めて搭載された。古鷹型は5,500トン型軽巡洋艦をさらに大型化した偵察巡洋艦であり、砲も14cm砲から20cm砲に強化された。これに続く青葉型、妙高型重巡洋艦にもこの砲が搭載され、大正から昭和にかけての日本重巡洋艦の標準主砲となった。また当時の航空母艦は敵水上部隊との交戦も考えられていた。そのため空母「赤城」「加賀」はこの20cm砲を条約制限いっぱいの10門搭載していた。
妙高型重巡洋艦までの砲は正20cm(200mm=7.9インチ）砲だったが、列強各国の重巡洋艦は条約制限いっぱいの正8インチ（=203.2mm）砲を搭載していた。たった3.2mmの差ではあるが、徹甲弾の重量で16kg（約14%）近くも重く（日本海軍の20cm徹甲弾の場合）、当然破壊力も正8インチ砲のほうが大きかった。このため高雄型重巡洋艦からは他国と同じ口径203.2mm（=8インチ）とした20cm砲を搭載した。これを2号20cm砲(正式呼称は五十口径三年式二号二〇糎砲）と呼んで今までの20cm砲と区別した。それに対して今までの20cm砲は便宜上1号20cm砲と呼ばれる場合が多い。この2号20cm砲はその後の最上型（主砲換装後）、利根型重巡洋艦にも搭載された。また今まで1号20cm砲を搭載していた重巡洋艦各艦も近代化改装の際に2号20cm砲に換装した。改装時にまだ2号20cm砲の砲身が足らず、今までの砲身をボーリングして径を大きくして使用した例もある。
ロンドン海軍軍縮条約により補助艦にも制限が課されたため、日本海軍は個艦の更なる強化を考え、アメリカ海軍の55口径砲に対抗して、20cm砲を55口径とした長砲身砲の製作が1930年（昭和5年）に決定、高雄型重巡洋艦4隻と羽黒の主砲換装が計画された。交換用の砲身や内筒約60門の製造が予定され、1931年（昭和6年）には試作砲1門が完成、試験結果も良好であった。しかし1933年（昭和8年）に計画は中止された。理由は明らかでない。なお、55口径の長砲身を秘匿するために名称は仮称五〇口径三号二〇センチ砲とされている。
古鷹型重巡洋艦に搭載された砲室形式の単装砲。重量軽減のために砲弾は一旦1段下の甲板に揚げて、そこから改めて砲尾へ揚弾する形式だった。砲身への装填も人力装填で、これにより旋回部重量は砲室1基で57.5トンに抑えられた。しかしこれでは人力を介する作業が多く、発射速度を維持することが難しかった。そのため古鷹型は改装に際して後述する砲塔形式のE2型連装砲に換装された。A型単装砲の装甲は前盾25mm、天井19mmdで弾片防御程度であり、これも重量低減のためであって対20cm砲防御は最初から諦められていた。また本砲から復座機に圧縮空気が初めて用いられた。それまでの砲は水圧、またはバネによって復座していたが、本砲で使用に問題がなかったため戦艦の主砲もこれ以降は圧縮空気式の復座機に改められた。空母「赤城」「加賀」には円錐台架に載せた（1号20cm）A1型単装砲架が舷側に搭載された。
空母「赤城」「加賀」に搭載されていた砲塔。前述の通り敵艦と遭遇した場合の砲撃戦を想定しており、竣工時には中部飛行甲板の前端左右に1基ずつ搭載された。仰角は70度で一応対空射撃もできるように考慮されていた。一方装甲は25mmNVNC鋼板で断片防御程度であった。以降の連装砲塔も装甲は全て25mmNVNC鋼板である。「赤城」「加賀」のいずれの砲塔も三段式甲板を全通甲板に改めた際撤去されたが、この砲塔が後にタイのトンブリ級海防戦艦に流用されたという説がある。
青葉型重巡洋艦に搭載。砲弾は揚弾筒によって弾薬庫から直接砲尾に揚弾し、装填も機力（仰角5度固定）となり発射速度の維持が可能となった。竣工時の揚薬筒はせり上げ式だったがこの方式は、装薬が火薬庫まで繋がっている形となり、防御上に問題があった。そこで1937年（昭和12年）の近代化改装の際に釣瓶式に改められた。砲塔の形状は次のD型と似ているが砲の周囲に防熱板が装着されていない。竣工時は1号20cm砲だったが近代化改装の際に内筒を削り、2号20cm砲にしたと言われる。
妙高型重巡洋艦に搭載。先のC型砲塔と形状は似ているが、装填機構が改良されている。外見上は砲塔周囲に防熱板が追加され、直射日光による砲塔内部の温度上昇を抑える役をしている。また出入り口が砲塔後部になった（A型、C型は側面。B型はD型同様後部）。竣工時の揚薬筒はC型同様にせり上げ式だったが後に釣瓶式に変更された。妙高型各艦は第一次近代化改装の際に砲の内筒を交換して口径203.2mmの2号20cm砲とした。
高雄型重巡洋艦に初めて搭載された砲塔。E型の最大の特徴は仰角を70度まで上げて対空射撃を可能とした点である。揚弾筒も対空弾用に1本追加された。ただ装填角度が従来と同じ固定5度なので対空射撃の時は発射速度が大きく落ち、また射撃指揮装置も対空戦闘を考慮しておらず、完全な両用砲とは言えなかった。高雄型のうち「摩耶」1隻のみは仰角を55度に抑えたE1型砲塔が搭載された。実際の対空戦闘では水平線近くの雷撃機を射撃する機会が多いことが判ったため仰角が抑えられた。またE型の俯仰機構はラック・ピニオンによる方式だったが、これはギアを介する機構のため、ギアの遊びによって命中精度への悪影響があった。それを低減するためE1型からは油圧による俯仰機構を採用した。外見はE型と変わらない。E2型は改装後の古鷹型重巡洋艦に搭載された。仰角はE1型と同じ55度で、外見もE型、E1型とほとんど変わらない。砲身は妙高型から降ろした1号20cm砲の内筒を削り、2号20cm砲として再利用したと言われる。E3型は利根型重巡洋艦に搭載された。利根型の1,3,4番砲のリングサポートの形状が上に行くほどすぼまった円錐台形の形をしているのが特徴である。これは新造工事の途中で15.5cm砲から2号20cm砲に主砲が変更されたのが原因で、15.5cm砲より20cm砲の方がローラーパス径が小さいためである。外形は先のE型砲とほとんど変わらない。利根型の2番、4番砲には8メートル測距儀が新たに搭載された（従来は6メートル測距儀）。
砲塔の基礎となる部分。艦艇搭載の砲塔の下には装甲を施された円筒形（利根型では円錐台形）の構造物が下部の弾薬庫まで続いていて、砲塔旋回部を支えている。これをリングサポートと言う。その内部は旋回部と一体となって旋回する揚弾筒と揚薬筒が設置され、弾薬庫から砲尾まで直接砲弾薬を運搬する。砲塔類似の形式（ここでのA型砲に相当）にもリングサポートがあるが、弾薬庫まで直接繋がってはいない。
砲塔（砲室）がスムーズに旋回するようにリングサポート最上部の円周上には多数のローラーが設置される。これをローラーパスといい、スラストローラーベアリングの一種である。砲塔旋回部はその上に置かれているだけとなる。
ラッセル小体（英: Russell body）は、一般に免疫グロブリンの過剰産生を経た形質細胞で観察される均一の免疫グロブリンを有する巨大な好酸性の構造物。ラッセル小体は腫大した小胞体を特徴とする。多発性骨髄腫で観察される細胞変化の1つ。ラッセル小体の名称は、スコットランドの内科医ウィリアム・ラッセルにちなむ。米国アムジェン社を中心に、生産効率の高い抗体医薬品候補のクローンを発見する際の細胞のphenotypeスクリーニングなど、バイオテクノロジーの分野での応用にも注目されている。
標高472mの国道476号上に位置する峠である。非常に長い山道区間を有しており峠附近でアップダウンを繰り返す為、峠の位置がわかりにくいが、福井市と大野市の県境に位置するトンネルがこの丁坂となっている。難読地名であるこの坂はかつては「よほろざか」と呼ばれ、「尼僧がよぼろひつつ越えた坂」という伝承の元に名付けられたといわれている。
北九州市出身。1983年、高校受験に失敗し、1年間浪人生活を送って福岡大学附属大濠高等学校に進学。その後は留年等をすることなく慶應義塾大学商学部卒業後、KBCに入社。同期には加藤恭子、秋山仁志がいる。武内は「高校受験失敗という挫折が今日の原点ともなった」ことを明らかにしている。人事異動を全社規模で行うKBCにあって同僚が一度は他部署への配置転換を経験する中、長らくアナウンスの第一線にとどまっていた。入社後は、秋山とともに深夜番組『ドォーモ』のリポーターとなり、以後朝番組『朝はポレポレ』の司会を担当していた時期を挟み通算16年にわたって出演。ラジオの深夜放送担当も相まってその名を知られ、地元九州ではタレント並みの知名度を獲得。喋り口やタレントなみの積極的な行動からアナウンサーに見られることが少なく、彼がアナウンサーである事を知らない視聴者も多かった。『ドォーモ』を2010年3月26日未明（25日深夜）放送分を以って降板し、ラジオに軸足を移して4年間、朝ワイド番組『武内裕之That's On Time』のメインMCを担当していた。2014年度の人事異動でアナウンス部を離れ、東京支社へ異動となった。入れ替わりに他部署に移っていた平川尚子がアナウンス部に復帰。2018年2月24日放送のラジオ特番『博多デス。』で、約4年ぶりにラジオ出演した。
固有名のアルラ・ボレアリス (Alula Borealis) は、アラビア語で「1番目の足あと」を意味する al-qafza al-ūlā という言葉に由来する。これは元々ν星とξ星のペアに付けられていた名前で、ι星とκ星のペア、λ星とμ星のペアと共に、「ガゼルの足あと」という意味の qafazāt al-ẓibā というアラビアのアステリズムの一部であった。ν星にはラテン語で「北」を意味する Borealis が、ξ星には「南」を意味する Australis が付けられている。2016年7月20日、国際天文学連合の恒星の固有名に関するワーキンググループは、Alula Borealis をおおぐま座ν星の固有名として正式に承認した。
1年ぶりに発表されたアルバム。本人曰く、前作『JUSTICE』を作ったことで本作はもっとヘヴィーな内容になるかと思っていたが、結果として爽やかな作風になったという。しかし、テーマや統一感といったところでは、今ひとつ掴みにくいかもしれないと語っている。前作ではシングルは1曲のみだったが、本作では3曲が収録されている。「Wednesday Moon」以外の編曲は佐藤準によるもの。
オーストラリア国立大学を1975年に卒業、歴史、心理学、純粋数学で学士号取得。1979年に、シドニー大学で、経済学の学士を主席で取得した。奨学生として、1984年にサセックス大学の開発研究所で博士を取得。博士論文は「韓国の発展の一般均衡モデル」であった。 1984年から1988年までは、オーストラリア国立大学で博士研究員、オーストラリア国立大学開発研究センターで開発経済学の大学院プログラムのディレクターを務めた。公共政策の上級講師も務め、1997年から2002年までは、オーストラリア国立大学の公共政策のフェローであり、2004年には、国立疫学・人口保健センターの客員フェローでもあった。1988年から2年間、連邦産業科学資源省（現在の生産性委員会）の産業経済局でシニア・リサーチ経済学者であった。1993年には「オーストラリア研究所」を設立。2008年まで自らエグゼクティブ・ディレクターを務めた。彼はイェール大学森林環境学部の客員研究員でもあった。     現在、Oxford Uehiro Centre学術客員、オックスフォード・マーティン・スクールの客員講師、オックスフォード大学の哲学学部の客員教授である。彼はかつてケンブリッジ大学の土地経済学部の客員研究員であり、ケンブリッジ大学のクレア・ホール終身会員である。
ハミルトンは、15年以上に渡って気候変動の政治問題について多くの著作を残してきた。彼の著書「Requiem for a Species」（Earthscan 2010）は、 気候変動否定論とその意味を探るものである。「Scorcher」（2007）と「Running from the Storm」（2001）は、特に京都議定書に関連しオーストラリア政府の取り組みに批判的なものだった。ハミルトンの気候変動に関する一般的な見解は、「世界は非常に不愉快な未来への道を進んでおり、それを止めるには遅すぎる」というものである。ハミルトンは、気候変動の真実を否定し他に何かを信じることは、単なる希望的観測に過ぎないと論じている。 ハミルトンは、消費主義と過剰消費に関する本も書いている。「Growth Fetish」（2003）はオーストラリアでベストセラーとなり、考えのない無暗な経済成長へ追求がまるでフェティシズムのようになったことを示唆している。「Growth Fetish」では、ハミルトンは経済成長に対するウェルビーイングの政治を主張している。「Affluenza」（2005）の中では、現代の消費生活の浅さを探る中で、これらのテーマがどのように個人レベルで起きているかについて述べる。「What's Left」（2006）では、「Growth Fetish」と「Affluenza」で書かれたトピックについて触れ、「その意義を奪った」 自由市場の荒廃という形で、新しいタイプの「疎外化と搾取」が出現していると主張した。「Freedom Paradox」（2008）は、消費資本主義の本質とその結果を扱っている。本の中でハミルトンは、「市場の自由」によって引き起こされる「道徳的な退廃」への挑戦として役立つであろう「世俗時代の倫理」のシステムを提案している。 2007年に「Silencing Dissent: How the Australian Government Is Controlling Public Opinion and Stifling Debate」をサラ・マディソンと共に編集したものが出版された。 2018年2月には、中国共産党による、オーストラリアの市民社会と政治に対する影響力増大について、「Silent Invasion: China's influence in Australia（「サイレント・インベージョン ～オーストラリアにおける中国の影響～」）」を出版した。
2009年10月23日に、連邦議会での補選でハミルトンはヒギンズ選挙区から、オーストラリア緑の党の立候補者として発表された。彼は他の9人と席を争って、32.40％の主票と39.77％の優先票を獲得し、2位となった。
投売り（なげうり、投げ売りとも書く）は、小売店が不良在庫を償却する目的で赤字覚悟で商品を売り出すこと。これを大々的に宣伝することで大きな集客効果が見込まれることが多々あるため、逆に集客効果を見込む目的で赤字で販売することもある。
アーネスト・オーガスタスは1674年9月17日、エルンスト・アウグスト（後のブラウンシュヴァイク＝リューネブルク選帝侯）とゾフィー・フォン・デア・プファルツの第7子（六男）、後のグレートブリテン国王ジョージ1世の弟として生まれた。父がオスナブリュック司教だったため、アーネスト・オーガスタスは出生からの5年間をオスナブリュックで過ごし、1679年に父がブラウンシュヴァイク＝リューネブルク公になると一家はハノーファーに移住した。ドイツ諸侯の子供は外国宮廷に出て外交関係を築く方法を学ぶべきとする当時の習慣にならい、20歳となる年の夏にアムステルダムを経由してヴェルサイユにあるフランス宮廷を訪れた。アーネスト・オーガストはそこで20歳の誕生日を迎え、兄ジョージとともにフランス王家に歓迎された。
フランス宮廷への訪問の後、やはりドイツ諸侯の習慣にならって従軍した。ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク家が神聖ローマ皇帝レオポルト1世に味方していたため、アーネスト・オーガスタスは大同盟戦争でフランス軍を相手に戦い、1693年のネールウィンデンの戦いに参戦した。続くスペイン継承戦争でも1708年のリール包囲戦に参戦した。1698年に父が死去すると、長兄ジョージが長子相続制に従い、選帝侯領を含む全ての領地と称号を継承した。アーネスト・オーガスタスの父は選帝侯の座を得る条件の1つとして長子相続制を採用していたが、その結果アーネスト・オーガスタスら次男以降は何も継承できなかった。しかし、アーネスト・オーガスタスは4人の兄と違い長子相続制の採用に反対しなかったため、以降も長兄ジョージの信頼を得て良好な関係を維持した。兄の宮廷であるヘレンハウゼン宮殿でも中心的な人物の1人として来客を接待したり、宮廷の文化活動で主導的な役割を果たした。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが楽長の座に就任した（1710年）こともアーネスト・オーガスタスの活動が影響した可能性がある。
1714年、長兄ジョージがグレートブリテン国王に即位してロンドンに向かったため、アーネスト・オーガスタスはブラウンシュヴァイク＝リューネブルクにおける一家の家長を務めることとなり、名目上ではないにせよ実質的には摂政としてふるまった。ジョージの孫（当時7歳、後にプリンス・オブ・ウェールズとなる。ジョージ3世の父）フレデリック・ルイスはドイツに残されたが、これは国民を安心させるとともに他国の野心を退けるという外交上の目的もあった。フレデリック・ルイスはまだ幼かったため、アーネスト・オーガスタスがその面倒を見ることとなった。1715年、オスナブリュック司教兼トリーア選帝侯カール・ヨーゼフ・フォン・ロートリンゲンが死去した。ヴェストファーレン条約の規定に基づき、次期のオスナブリュック司教にはルター派の人物が就任することが決まっていた。それまでルター派が就任するときはヴェルフ家（ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク家含む）の人物が就任してきたが、アーネスト・オーガスタスの兄マクシミリアン・ヴィルヘルムがカトリックに改宗したため、ジョージ1世はアーネスト・オーガスタスを指名した。オスナブリュック司教は名誉職ではなく実質的な職務もあるため、アーネスト・オーガスタスはオスナブリュック城とヘレンハウゼンの宮廷を行き来することとなった。1716年、アーネスト・オーガスタスはイギリスを訪れた。彼は1716年6月29日にヨーク公爵、オールバニ公爵、アルスター伯爵に叙され、1718年4月30日（ユリウス暦）にはフレデリック・ルイスとともにガーター勲章を授与された。
イギリスを離れると、アーネスト・オーガスタスはそれまでのオスナブリュック城とヘレンハウゼンの宮廷を行き来する生活に戻り、1728年8月14日（グレゴリオ暦）にオスナブリュックで死去、同地で埋葬された。ジョージ1世も1年前の1727年にオスナブリュックで死去していた。同性愛者とされ、生涯未婚だった。死後、イギリスとアイルランドの爵位は断絶した。
京阪開業と同時に駅が開業、電車に送電する変電所も併設された。大正時代・駅の京都側に網島より車庫と車両工場が移設され、昭和初期には「野江の七曲り」と言われた守口-野江間の直線への付け替えと立体交差化、さらに複々線化が実施された。この間、1931年には大阪市電都島守口線が守口市に乗り入れている（1969年廃止）。戦後は守口（1971年に守口市に改称）- 寝屋川信号所間の高架複々線化が1970 - 1980年代に実施され、それに伴い車庫と車両工場は寝屋川市の寝屋川車庫に移転統合された。それらの施設の跡地に京阪百貨店や駅前広場「カナディアンスクエア」が整備された。この時期には平行路線として大阪市営地下鉄谷町線（現・Osaka Metro谷町線）が延長されている。
開業時に電車線専用の変電所が守口駅の側に建設され、1932年（昭和7年）12月に守口変電所に1000kWの蓄電池が設置、使用開始した。が翌年の室戸台風で守口車庫や駅が破損して新京阪線のように電力会社からの送電再開前に電車を走らせることはできなかった。戦後、旅客の増加に併せて1961年（昭和36年）3月17日に守口変電所が更新され、京阪初のシリコン整流器で直流化された（それまでは回転変流器か水銀整流器で直流化）。その後の複々線高架化で移設され、2018年現在、高架区間の耐震補強に併せて2020年完成を目指して守口市駅の京都側で変電所の更新移設工事が行われている。
現在では守口市駅は高架化されているが、1933年12月に蒲生信号所から守口駅までが複々線立体交差化された時点では地上駅で大阪側には踏切も存在した、また完成時期が世界恐慌の真っ最中で新京阪線（現阪急京都線）の待避線・ポイントを撤去して転用したといわれている。1970年3月に守口（現・守口市）駅-新門真（現・門真市）駅間の複々線高架化の認可申請をした段階では守口駅の京都側から高架化される計画で1972年（昭和47年）の高架化工事着工時にも守口市駅の高架化の認可はなされていなかった。しかし守口市が守口市駅の高架化を前提に再開発計画を立てていたため、翌1973年4月11日付けで萱島駅の設計変更と共に高架化が認可された。また高架工事に伴い移設された仮駅舎は1975年の夏にはほぼ完成していたが、仮駅前のバスターミナルへの進入路の借地交渉が纏まらず約1年間使用できなかった。このため高架化工事が約2年間遅延し、守口市駅下り線（大阪行き）の高架化工事の完成をもって土居駅-寝屋川信号所間の複々線高架化は竣工した。また守口市駅の京都側には車庫への出入庫線のほかに京阪本線の中央部に引き上げ線が設置され淀屋橋駅 - 守口市間の普通が折り返しに使用していたが1980年の3月のダイヤ改正で運転区間が萱島駅まで延長されたため引き上げ線は廃止撤去され、同年6月8日に下り線も高架化され、ようやく淀屋橋-寝屋川信号所間約14kmが連続立体交差化された。その後も付帯工事が続けられ1982年3月に竣工した。
2015年8月、駅構内の耐震補強工事が行われ、2016年3月末に終了した。当駅は3層構造の高架駅であり、改札・コンコースは2階、ホームは3階に位置する。所属の京阪本線は東西に走っている。改札口は東西1ヶ所ずつ設けられ、東改札には京阪百貨店が隣接し、エレベーターが設置されている。当駅は京阪本線の複々線区間に位置しており、島式2面4線のホームによって、快速急行・準急等の速達列車と各駅停車列車との接続を可能としている。早朝の一部を除いて、中央寄りの2・3番線（A線）に準急・急行・快速急行が発着し、外側の1・4番線（B線）に各駅停車・区間急行が発着する。ホームはいずれも8両編成の列車が停車可能である。
京阪バスが運行。駅東口ロータリー内に京阪守口市駅停留所が、駅西口近辺に守口市駅西口停留所が設置されている。
『極楽同盟』（ごくらくどうめい）は、絵夢羅の連載漫画作品。漫画雑誌「花とゆめ」（白泉社）にて2004年の21号から連載開始。コミックス全4巻。
鳳 ほまれの父親は借金を作り蒸発、母親はその借金を返そうと無理を押して働いた結果、意識不明の重体の状態が続いている。実家の旅館、「極楽荘」を活気ある旅館に立てなおそうと奮闘するほまれの前に、幼馴染の幸坂 吉平と、初恋の相手高科 音哉が現れ、旅館で働くことになった。
トゥモロー・ネクスト（Tomorrow Next、T/N、トムネ）とは、短期資金取引の方法の一種で、約定日の翌営業日（1営業日後、T+1）がスタートで、翌々営業日（T+2）がエンド（取引終了）の取引を指す。コール市場など、金融機関間の短期資金調達・運用に用いられる。
選択的夫婦別姓制度について2010年の毎日新聞でのアンケートでは「反対」、読売新聞のアンケートでは「やや反対」、と答えている。
第22回参議院議員通常選挙が公示された2010年6月24日に、新宿駅小田急百貨店前に於けるたちあがれ日本の街頭演説開始数分後、白眞勲陣営の宣伝カーが100メートルも離れていない京王百貨店前位置に止まり、演説を始めたため演説を終えた与謝野馨から「公党間の約束で決めた場所に勝手に入ってくるな」と抗議を受けた。白陣営の民主党・末松義規衆院議員は「公道でやって何が悪い。（聴衆の）動員をかけているのに、どけと言うのか」といい拒否。末松義規はこれに抗議した与謝野の胸ぐらを掴むなどし激しい口論に発展した。また、白陣営は同席していた石原慎太郎都知事が地方参政権付与に反対の演説をすると大声で抗議をおこない、石原は「うるせえな、お前ら。どこの何人だ。日本人ならルールを守れ」と激怒した。たちあがれ日本比例代表の中畑清は「アスリートとして、モラルのない行動は許せない。腹が立ちました!」と批判した。白眞勲陣営の選挙対策本部長を務める末松義規は、「（たちあがれ日本の）代表の演説が終わるまでは待ったが、我々も支持者を待たせていたので、仕方なく演説を始めた。私も長年選挙戦を戦っているが、最初と最後は乱立する。演説をやっているところであとから始めるのは何度もあった」と反論している（実際には日本共産党・たちあがれ日本・公明党の順で街頭演説をすることになっていた）。
ロック・バンドのエアロスミスを起用した、ヴァーチャル・ミュージック社の音楽ゲーム『クエスト・フォー・フェイム』（en:Quest for Fame）とシステムは同じ。限定版には外部コントローラ「Vピック」が付属し、PlayStation版はコントローラ端子に、Windows95版はシリアル端子に、それぞれ差しこんで使う。なおVピックがなくとも操作は可能。ゲーム中は画面中央下部に「リズムEKG」（EKGは心電図の意）が表示され、この波に合わせてタイミングよくVピックを反応させて演奏する。一部楽曲は2人でのバンドモードで遊べ、この場合は一方のプレイヤーが上のリズムEKG（ギター）、もう一方のプレイヤーが下のリズムEKG（ドラム）に合わせて演奏することになる。ゲーム発売前年の1997年に行われた、布袋寅泰のコンサートツアー「SPACE COWBOY TOUR」から、音源や映像が多数使用されている。また、布袋本人及び、同ツアーのメンバーであった辻剛、HIROSHI、中幸一郎も出演（富樫春生のみ出演していない）。当時の布袋のマネージャーやスタッフも、端役で登場している。
明治18年（1885年）に仮堂を建設し、本山の成田山新勝寺から本尊の不動明王の分身を勧請し、開創する。明治22年（1889年）には成田山札幌別院新栄寺（新榮寺）と公称する。明治42年（1909年）には本堂を建立するが、昭和39年（1964年）に放火により焼失する。また、昭和9年（1934年）には大師堂を建立した。昭和49年（1974年）に再建し、平成15年（2003年）には平成17年（2005年）に迎える開創120周年記念事業の中心事業として、新たに本堂を建立した。
ジャパン・ナショナル・ヨーヨー・コンテストなど日本国内の主な競技大会を運営する「日本ヨーヨーコンテスト連盟(JYYF)」の競技ルールには2つのルーピングヨーヨーを使用、とだけあり両手に1つずつヨーヨーを持って輪を描くような動作（ルーピング）をするが加えてヨーヨーを空転（スリーピング）させたり、ルーピングとスリーピングなど左右それぞれで違ったヨーヨーの操作をしたりもする。最近では、ヨーヨーの糸を腕や脚などに掛ける（触れさせる・巻く）トリックが主流でありこれを英語のwrapから一般にラップ（掛け・かけ）系と呼ぶ。
競技大会における2A部門入賞者の多くが、米国ヨメガ(YOMEGA)社の製造する機種レイダー(RAIDER)を使いやすいように改造して使用していた。2006年の世界大会では、入賞者上位3名がレイダーを使用していた。この機種は、ラップ系トリックに欠かせない長時間のスリーピング（ロング・スリープ）を実現するボール・ベアリング搭載ヨーヨーとして有名である。ベアリング両側のスペーサーという部品はもともと金属製だが、白い樹脂製の物（ナイロン・スペーサー、略してナイスペとも）へ交換し、必要に応じてそれを削ることで、ヨーヨーに2つある円盤部分（以下、ボディと呼ぶ）の間隔が狭くなり、戻りが良くなってルーピングの操作性が向上する。かつてレイダーには、このナイロン・スペーサーが標準で装備されていたが、現行品だと別売りのパーツとして入手しなければならない。いわば廉価版である同社の「ファイヤーボール(Fireball)」を用いることもある。ヨーヨーのボディは側面のキャップデザインをのぞきレイダーと同一であるが、機構（軸とベアリング）が異なるため、軸を交換してボール・ベアリングを装着することになる。最も高価な部品であるボール・ベアリングまで取り替える必要がない場合にはファイヤーボールを使った方が経済的である。現在では使用するプレイヤーはほとんどいない。
サンセット・トラジェクトリー（Sunset Trajectory、以下S/Tと省略する）は、米国ヨーヨー・ジャム(yoyo Jam)社製のルーピング・ヨーヨーである。デイヴ・ガイグル(Dave Geigle)とビル・デボイスブランク(Bill Deboisblanc)、のシグネチャー・モデルとして発売された。レイダーと同様にボール・ベアリング搭載ヨーヨーであるが、糸を巻き取るための機構（レスポンス・システム）にOリングを採用している点が特徴といえる。なお一方、レイダーのレスポンス・システムはスター・バースト（星型に削られたボディの一部）である。また、ベアリング径はレイダーより大きく、スリーピングが安定している。この先発モデルに「カマイタチ（本国ではHURRICANE KAMAITACHIという商品名で販売）」という機種があり、大きな違いは側面のキャップ周囲に施される金属リムが省略された点である。ボディの間隔を狭くしたり、キャップの形状・デザインを変更したり等のマイナーチェンジが比較的頻繁にされている。最新の商品名は末尾に『NXG』と付く。2012年、｢アンリシュート｣に交代する形で生産が終了した。
ルーピングとは、手のスナップを使ってヨーヨーをはじき、輪を描くような動作をするトリックの類型（総称）である。2Aトリックの基本要素といえる。前に向かってヨーヨーをはじくループ（ループ・ザ・ループ）と、その逆向きで操作をするリバース・ループの2つに大別できる。以下の類型はルーピング以外にも応用できる。
通常、ルーピングでヨーヨーは手の内側（インサイド）を通るが、アウトサイドでは外側を通す。インサイドとアウトサイド交互に行うこともある。このアウトサイドを下記のラップ系に取り入れると難易度が大幅に増すと考えられている。
ヨーヨーの軌道を交差させた状態でヨーヨーを操る。タイミングが合わないとヨーヨーの糸が絡んでしまうため左右のコントロールが重要になる。
手（手首）を交差させた状態でヨーヨーを操る。「リスト‐クロスド・ファウンテン」などのトリックがある。
ヨーヨーを操る手の軌道が重なるようにする。重なるのがヨーヨー自体の軌道でなく、それを操る手の動きであるという点でクロスと違っており、クルクルの方が難易度は高いとされる。
手を背中側にまわした状態でヨーヨーを操る。見えない位置でヨーヨーを操るという点がポイントである。この類型のトリックは「ビハインド・ザ・バック・キャトル・クロッシング」のように呼称される。1Aなど他の部門にも見られるトリック類型である。
ヨーヨーを脇の下から後方へ通すようにして、体を360度回転させる。名称は階段を意味する英語のstaircaseにちなんでいる。体をねじらせるようにする動作からスクリューと呼ばれることもある。左右の脇下を通して両方向で行う「ダブル・スティアーケース」は2002年以降の世界大会規定トリックである。
ヨーヨーのコントロールを保ちながら前転する。潜水艦を意味する英語のsubmarineがトリック名の由来であり、これは潜水艦が水面に浮上するときの様子に似ているからと思われる。アクロバティックな要素がある。