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1884年にポール・ニプコーがニプコー円板を使った機械式テレビジョンの特許を取得したが、このとき既にラスタースキャンの概念が含まれていた。1897年には、スクリーン（ドイツではラスターと呼ぶ）を使った網点印刷による画像印刷ができていた。Eder はその年に "die Herstellung von Rasternegativen fur Zwecke der Autotypie"（網点印刷用ラスターネガの製造）を書いている。Max Dieckmann と Gustav Glage は世界で初めてブラウン管上にラスター画像を映し出した。彼らはこの特許をドイツで1906年に取得している。彼らがそのとき「ラスター」という用語を使ったかどうかは定かではない。最初に回転円板による画像走査について「ラスター」という用語を使ったのは1907年の Arthur Korn の本である。その中に次の一節がある。"...als Rasterbild auf Metall in solcher Weise aufgetragen, dass die hellen Töne metallisch rein sind, oder umgekehrt"（明るい部分は金属のように純粋に、そうでない部分はそれなりに金属上にラスター画像として…） Korn はハーフトーン（網点印刷）の用語と技法を取り入れたのである。"Rasterbild" とはドイツ語でハーフトーンスクリーンの印刷板を意味する。他の「ラスター」という用語を使った例として、ドイツ人作家 Eichhorn（1926年）の作品に "die Tönung der Bildelemente bei diesen Rasterbildern"（ラスター画像の画素の色調）および "Die Bildpunkte des Rasterbildes"（ラスター画像の画点）という記述がある。また、Schröter（1932年）には、"Rasterelementen"（ラスター要素）、"Rasterzahl"（ラスターカウント）、"Zellenraster"（セルラスター）という用語が出てくる。テレビの走査パターンを指して「ラスター」という用語を最初に使ったのは1933年の Baron Manfred von Ardenne と言われている。"In einem Vortrag im Januar 1930 konnte durch Vorführungen nachgewiesen werden, daß die Braunsche Röhre hinsichtlich Punktschärfe und Punkthelligkeit zur Herstellung eines präzisen, lichtstarken Rasters laboratoriumsmäßig durchgebildet war"（1930年1月の講義で、研究室で試作されたブラウン管が精密で明るいラスターを生み出す点の明るさと点のシャープさを持っていることがデモストレーションで証明された）1936年には「ラスター」という用語が英語にも取り入れられている。Electrician誌に掲載された論文名にそれが現われているのである。走査技法の数学的理論は1934年、ベル研究所の Mertz と Gray の古典的論文にフーリエ変換を使って詳述されている。
岩舘こう（いわだて こう、1975年 - 2007年）は、作曲家及び18禁PCゲームをメインに活躍したアーティスト。 本名は「岩舘光洋」（いわだて みつひろ）。岩館の表記揺れもあるが、岩舘が正しい表記である。
FSP（エフエスピー、フリーソウルピカデリーの頭文字よりとったもの）は、資生堂からかつて発売されていた化粧品ブランドである。
越来村(現在の沖縄市)胡屋出身。大阪薬科大学を卒業後、レコード店や薬局経営の傍ら、作詞家として「ウーマクカマデー」「ちんぬくじゅうしい」(以上、三田信一作曲)「ヘイ！二才達」「ゆうなの花」「島やから」(以上、普久原恒勇作曲)など、数多くのヒット作を生み出す。妻はでいご娘の三女・普久原千津子(旧姓・比嘉)。2007年12月13日、胃がんのため死去。享年73。
床井健一 （Disc1 - 1、3、6、7、9、12、13 / Disc2 - 12、24）熊谷文恵 （Disc1 - 2、4、5、8、10、11、14 / Disc2 -　9、14、16～23、25～27）小林秀聡 （Disc2 - 1、15）岡元清郎 （Disc2 - 2、4、7、10、13）Le Club Bachraf - 竹間淳、松田嘉子、のみやたかこ （Disc2 - 3、5、8）
作詞：runblebee作曲：床井健一歌：Steve Conteヴォーカル：Steve Conteコーラス：Sizzle Ohtakaエレクトリックギター：森竹忠太郎 & Oz Noyベース：Will Leeドラムス：Clint De Ganon
作詞：runblebee作曲：熊谷文恵歌：Steve Conteヴォーカル & アカウスティックギター：Steve Conteアカウスティックピアノ：Philippe Saisseベース：Will Leeドラムス：Clint De Ganon
2005年の東京モーターショーで発表された「SKツアラー」をベースとしている。“爽快ツアラー”をコンセプトとし、スペシャリティ軽カーに位置づけられ爽快で質感の高い走りを実現すると共に、低く長く身構えた新ジャンルのスタイルとクオリティの高い室内空間で、少し遠くまでのドライブを気持ち良く楽しめるクルマがソニカである。軽自動車の主流である全高の高いデザインとは対照的なローロングフォルム（全高1,470mm、軸距2,440mm）であり、3グレードの全車にターボエンジンを採用、当時のダイハツ製の軽では非常に珍しいフロントとリヤにスタビライザーを装備（4WD車はフロントのみ）。CVTとエンジンの結合剛性を高めノイズを改善。さらに2WD車はエンジンマウントに2点＋トルクロッド方式を採用、ドアは下端2重シール化やミラー形状の工夫で風切り音やロードノイズも大幅に低減。100km巡航時 2,900rpm・60km巡航時 1,900rpm といった一般道から高速道路にいたるまで今までの軽自動車らしからぬ静かで力強い走りが特徴。世界初（2006年6月当時）のインプットリダクション式3軸ギヤトレーン（CVT）により低燃費にも貢献し、環境性能としてはスーパーインテリジェント触媒の採用で排気ガスをクリーンにしている。また、全グレードにキーフリーシステムを採用する。このシステムの特徴は電子キーをソニカに近づけるだけで「施錠・開錠される」ことであり、近づいてからの「ドアハンドルのボタンを押す」というアクションの必要がない。またダイハツの軽自動車としては珍しく、FF/4WD車共にトーションビームを採用している点も大きな特徴であった。(他にはエッセがある)2WDモデルでは爽快ツアラーの名に恥じない “レーダークルーズコントロール”をメーカーオプション設定。レーダークルーズコントロールのオプション設定については旧ムーヴが軽自動車初でありセット価格で30万、ソニカでは単品で11万円であった。リアビューからMAXの後継車であるようにみえるがダイハツはそれを否定した。シートは開発の際、トヨタ・セルシオのような上質なシートを目指し、軽自動車の幅に収まる様にしたとあるが、実質はあくまで軽自動車レベルに留まるものの、開発コストは高く、シートをきちんと起こして正しい姿勢で運転した場合、一般的なベンチシートよりも流石にホールド性は評価でき、乗り心地も良い。発売以来、特別仕様車も発売されず、グレード体系も一度も見直されなかった。販売台数が終始伸び悩んだため、2009年に販売終了。販売期間は3年で、これは同社の軽自動車としては最も販売期間が短かった。具体的な販売期間は下記の通り。一部改良前モデル　2006年(H.18) 6月19日 ～ 2007年(H.19) 8月19日一部改良後モデル　2007年(H.19) 8月20日 ～ 2009年(H.21) 6月30日型式はFFはL405S、4WDはL415S。
エンジンは全車直列3気筒KF-DET型ターボエンジンが搭載され（歴代車で最初の採用）、トランスミッションは全車CVTが用いられる。同ターボエンジンは、同車で初めて採用された。駆動方式はFFと4WD（スタンバイ式）が用意される。
音速のように速いという意味の「SONIC SPEED CAR」から。また、「Soaring and Ninbil Car: 舞うように軽快なクルマ」の意も込められている。
パスカル・ガスンズ（ルンディ語: Pascal Gasunzu）は、ブルンジの外交官、大使。2011年から2017年にかけて在中華人民共和国大使であった。彼はまた、非常駐の駐日大使、在ベトナム大使を務めている。
暁の天使たち（あかつきのてんしたち）は茅田砂胡作の、全8巻のノベル。『デルフィニア戦記』に登場するリィ・シェラ・ルウの、元の世界に戻ってからの話。完結済みで、その後は『クラッシュ・ブレイズ』に続いた。第1巻初版のみ表紙絵が鈴木理華ではなく、作者がネットサーフィン中に見つけた、「リィとシェラのイメージにぴったりだった」という高梨かりたのイラストを若干塗り直してもらったものである。
ラー一族の掟で、互いを自分の半身とみなす契約。リィとルウがこの契約を交わしており、互いを相棒と認識している。その内容を人間が分かるように直すと「甲と乙が契約を結び、甲に加えられた危害に対する復讐を乙にも認める」というもの。つまり、リィに何らかの危害を与えた人物にルウが復讐でき、ルウに危害を加えた相手にはリィが復讐できる。これは、当人が「危害を受けた｣と認識していなくても、相手が「危害を受けた」と認識した場合も含む。また、相棒同士は本名を交わし、以降その名前で呼びあうことを許される。他の何人たりともその名前で呼ぶことは許されない。リィを「エディ」と呼べるのはルウだけで、ルウを「ルーファ」と呼べるのはリィだけである。ただし、ケリーはルウ自身から「その名前で呼びかけないなら、口にするだけなら構わない」と「ルーファ」と言うことは許されている（リィの感覚では、父に「エドワード」と呼ばれるのも嫌なので、嘘だろうと言いたくなるほど信じられないことであった）。
XFA-27は、ナムコ（後のバンダイナムコゲームス→バンダイナムコエンターテインメント）のPlayStation用フライトシューティングゲーム『ACE COMBAT 2』、同PlayStation Portable用『ACE COMBAT X Skies of Deception』『ACE COMBAT X² JOINT ASSAULT』、同3DS用『ACE COMBAT 3D CROSS RUMBLE』、同PlayStation 3用『ACE COMBAT INFINITY』に登場する架空の軍用機。
XFA-27は、統合軍の特殊戦術戦闘飛行隊「スカーフェイス」が運用したステルス艦上戦闘攻撃機。この機体に関しての情報は、全て最高機密に指定されており、開発国やメーカーなども公表されていない。開発時点での究極の性能の実現を目指して開発され、スカーフェイスの切り札として一機のみが試作されたとされている。完成した機体は、ユージア大陸で発生した大規模クーデター（『ACE COMBAT 2』参照）鎮圧任務中のスカーフェイスに配備され、クーデター鎮圧に活躍したという。2020年に南オーシア大陸で勃発したオーレリア戦争でも、オーレリア軍に本機が配備されたとする資料もあるが、具体的な経緯などは不明。
全長22.5m、全幅20m、全高5.45m、最大速度2,600km/h（1,404kt）ステルス機であるが、翼構成は独特で、カナード、可変後退翼、上下2枚ずつ計4枚の斜め尾翼から構成される。4枚の尾翼の内、上2枚は上反角の付いた全遊動式水平尾翼であり、下2枚は可動部のないベントラルフィン（安定翼）である。方向舵に相当する動翼はないが、機体後部の双発エンジンには水平方向に推力偏向が可能なパドル式の2次元ベクタードノズルが組み合わされており、ヨーはこれによって行われる。コックピットにも特徴的なシステムが採用されており、一般的なキャノピーの他に、コックピット下部に「COFFINシステム」に似たモニター表示方式を用いることで、機体下方に生じるパイロットの死角を減らしている。武装面でも、「Scarface MBS」と呼ばれる4連ミサイルベイシステムを採用しており、瞬間的な火力では他の機体と一線を画した性能を誇っている。このミサイルベイシステムをオプション兵装として取り外し、リミッターを施した仕様も存在する他、通常の短射程ミサイルとは別に、高機動AAM、スタンドオフディスペンサー、 ECMジャミングポッドなどを搭載することも可能である。また、格闘戦用に航空機関砲を1門搭載している。
コトブキヤから、『インフィニティ』仕様のXFA-27（塗装済みおよび未塗装の「For Modelers Edition」の2タイプ）が2018年10月に発売された。
永禄元年（1558年）、多賀谷政経の子として誕生。天正4年（1576年）、父の死により家督を継ぐ。上杉謙信や佐竹義重と結んで小田氏・岡見氏を攻撃、牛久地方への進出を図る等、結城氏からの独立を図って度々行動した。天正18年（1590年）の小田原征伐においては後北条氏方の天神城を攻略している。また、重経は1000挺もの鉄砲隊を保有しており、関東では佐竹氏の鉄砲隊と並ぶ規模である。しかし、小田原征伐の終了後、結城氏の家臣に再び組み込まれ、主家・結城氏の跡継ぎとして結城秀康が入嗣すると、これに不満を持って、佐竹氏の傘下に転じる。秀康に従った嫡男・三経を追放し代わりに佐竹義重の四男・宣家を養子として家督を譲った。文禄元年（1592年）には、文禄の役に非協力である事を理由に下妻城を没収され、豊臣秀吉の命を受けた徳川秀忠らによって破却されている。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いで上杉景勝に通じたため、翌年の2月に改易される。追放した長男・三経は秀康に従って福井藩の重臣となり、宣家は実家の佐竹氏に戻った後で今度は岩城氏を相続して出羽国亀田藩主となった（岩城宣隆）。このため、家臣達も重経を見捨てて三経や宣家の家臣になってしまった。孤独の身となった重経は慶長8年に密かに旧領の下妻へ戻るが榊原康政に追われ、各地を放浪の末に末子・茂光が仕えていた彦根藩を頼り、そのまま病死した。佐竹氏に仕えた多賀谷氏縁の人物が著したとされる『多賀谷七代記』には重経が武勇に優れていたものの、その贅沢と驕慢から徳川氏の怒りを買って攻め滅ぼされた（ただし、史実とは異なる）と記される等、多賀谷氏没落の原因を作った人物として描かれている。
柳橋に芸妓が登場するのは文化年間（1804年-1817年）で、大田南畝の記録によると14名が居住していた。1842年（天保13年）、水野忠邦による改革で深川などの岡場所（非公認の花街、遊廓）から逃れてきた芸妓が移住し、花街が形成される。やがて洗練され江戸市中の商人や文化人の奥座敷となった。幸いにも交通便にも恵まれ隅田川沿いに位置していたため風光明媚の街として栄えてくるようになる。1859年（安政6年）には、芸妓140名から150名に増加した。明治期には新興の新橋と共に「柳新二橋」（りゅうしんにきょう）と称されるようになる。大学生にも人気の盛り場として賑わった。明治時代の客筋は、ほぼ商が5割、髭3割、雑2割（商は実業家、相場師、銀行家など。髭は、政治家、軍人、弁護士など。雑は、俳優、力士、芸人など）。このころは柳橋芸者のほうが新橋より格上で、合同した場合は、新橋の者は柳橋より三寸下がって座り、柳橋の者が三味線を弾き始めないと弾けなかった。1928年（昭和3年）には、料理屋、待合あわせて62軒、芸妓366名の大規模を誇り、芸妓の技芸も優れ、新橋演舞場や明治座に出演し披露していた。代表的な料理屋は伊藤博文が利用した「亀清楼」であった。第2次世界大戦による休業と被害、敗戦を経て復興した。1952年（昭和27年）は料亭57軒であったが1964年（昭和39年）の東京オリンピック以後、衰退していき、特に隅田川の護岸改修（カミソリ堤防）で景色が遮断され、花街にとって大きな致命傷となった。それでも、花街は世間に迎合せずその伝統を守り通し、1999年（平成11年）1月、最後の料亭「いな垣」が廃業し200年近くの歴史に終止符を打った。現在はマンションやビルが立ち並び、一部の場所で花街の痕跡が残っている。
東京生まれ。東京文理大（現筑波大）地学科卒、同大研究科4修。都立立川高校を経て、科学ジャーナリストへ転身。東京農大、日本大学など非常勤。The Planetary Society, AAAS（アメリカ科学振興協会）、ニューヨーク科学アカデミーなどの会員。
夕刊紙『夕刊フジ』の“百回連載エッセイ”欄に、1973年（昭和48年）2月から6月まで、日曜を除き通算118回連載された、筒井がはじめて発表したエッセイである。新聞への連載ではあるが、各々独立した小品であり、日常的な些事にひそむ狂気をテーマにしている。作者自身、連載の第1回目で「随筆」と銘打ってはいるが、実際は随筆のパロディ的な作品群といえる。1960年代までのブラックユーモアの色濃い作品群から、より実験的な手法を多用するようになる転換期に生まれた作品群であり、私生活でも、筒井は執筆開始の前年である1972年（昭和47年）にそれまで住んでいた東京から妻の実家がある神戸市垂水区に移転したばかりで、同地に関する話題が散見されるのも特色といえる。連載の挿絵は山藤章二が毎回担当し、筒井の顔をのっぺらぼうに描き評判を呼んだ。また、題名は“狂気の沙汰”という語句と“地獄の沙汰も金次第”ということわざを合成した言葉遊びにちなんだものである。
『狂気の沙汰も金次第』は連載終了後の1973年9月に産経新聞社から単行本として出版された。その後1976年（昭和51年）に新潮文庫として再版され、以後30年以上、筒井の代表的なエッセイ集として親しまれている。
市河 米庵（いちかわ べいあん、安永8年9月16日（1779年10月25日） - 安政5年7月18日（1858年8月26日））は、江戸時代後期の日本の書家、漢詩人。名は三亥、字は孔陽、号は米庵のほかに楽斎・百筆斎・亦顛道人・小山林堂・金洞山人・金羽山人・西野子など。通称は小左衛門。
漢詩人の市河寛斎の長子。安永8年（1779年）、己亥九月亥の日（9月16日）の亥の刻に江戸日本橋桶町に生まれたので三亥と名付けられた。父や林述斎・柴野栗山に師事し、書は長崎に遊学し清国の胡兆新に学ぶ。その後、宋代の書家 米芾や顔真卿らの書を敬慕し、その筆法を研鑽する。米庵という号は米芾に因んでいる。隷書・楷書を得意とし、寛政11年（1799年）、20歳の時に書塾 小山林堂を開いた。その後、和泉橋藤堂侯西門前に大きな屋敷を構え、門人は延べ5千人に達したという。尾張藩徳川氏、筑前福岡藩黒田氏、津藩藩藤堂氏、徳山藩毛利氏、鯖江藩間部氏などの大名にも指南を行った。書の流派である江戸唐様派の大家。同じく江戸で門戸を張った巻菱湖（1777年 - 1843年）、京都の貫名海屋（1778年 - 1863年）とともに幕末の三筆に数えられる。文化8年（1811年）に富山藩に仕えたが、文政4年（1821年）に家禄300石をもって加賀藩前田家に仕え、江戸と金沢を往復し指導に当たった。余技に篆刻を嗜み、印譜『爽軒試銕』がある。文房清玩に凝り唐晋の書画の蒐蔵と研究で知られる。また煎茶を嗜み、松井釣古の主人であった加賀屋清兵衛に楓川亭と命名している。『米庵墨談』など多数の著述がある。継子に恵まれずはじめ稲毛屋山の子恭斎（きょうさい、1796年 - 1833年）を養子に迎えるが夭折してしまい、次いで遂庵（いちかわ すいあん、1804年 - 1884年）を迎えた。しかし、米庵が60歳のときに長子、万庵（いちかわ まんあん、1838年 - 1907年）を授かる。1858年歿、享年80。西日暮里本行寺に墓がある。石碑の文字も多くを手がけ、現在全国に50基以上の石碑が確認されている。
ホスフォード＝アバネシー（Hosford-Abernethy）は、アメリカ合衆国オレゴン州ポートランド市の南西部区域にある地区の一つ。北部でバックマン地区とサニーサイド地区に隣接し、東部でリッチモンド地区、南部でブルックリン地区とクレストン＝ケニルワース地区、西部で（ウィラメット川を挟んで）ダウンタウン・ポートランドとサウス・ポートランド地区に接する。ホスフォード＝アバネシー地区は、同地区内に存在するホスフォード中学校とアバネシー小学校の名に因んで1970年代に命名された。前者はポートランドの居住者でメソジスト派の牧師のチョーンシー・O・ホスフォード、後者はメソジスト派の牧師でオレゴン準州暫定知事のジョージ・アバネシーの名に因んでいる。地区北部にある特徴的なX字型の街路周辺の地域は、ラッズ・アディションと呼ばれている。オレゴン科学産業博物館（OMSI）が、同地区の河岸地域でベラ・カッツ・イーストバンク・エスプラナードと呼ばれる散歩道の南端に建っている。
ストックホルムでロシア系の家に生まれ、同地に学ぶ。カラヤンに抜擢を受けて1950年代前半より各地の歌劇場や録音で活躍。日常で話していたとされるドイツ語はもちろん、一般に外国人には難しいとされるフランス語をはじめ各国語を自然にこなし、広範なレパートリーを誇ったが、、特にホフマン物語、カルメン、ウェルテルなどのフランス物や、ウィンナオペレッタ、モーツァルトは名高い。イタリアものではロッシーニのウィリアム・テル、ベッリーニの清教徒、ロシア物でエフゲニー・オネーギンなど。EMIを中心に膨大な録音も残されている。2015年5月16日に逝去との報道がなされたが、後に撤回された。2017年１月８日に逝去との報道が2017年2月9日のOPERA NEWSに掲載されている。
矢上川右岸、東急東横線元住吉駅から西に1.5キロメートルほど離れた神奈川県立中原養護学校北側の「神庭特別緑地保全地区」と呼ばれる高台の縁に所在する。高台上部に3基の古墳が並んでいるが、矢上川に下る斜面にも古墳と見られる高まりが複数あり、5基以上存在すると考えられている。また斜面には横穴墓（蟹ヶ谷横穴墓群）も存在する。既知の3基は円墳と考えられていたが（書籍によっては伝承に云われる「井田城」の土塁や櫓台ではないかとするものもある）、内1基が前方後円墳である可能性が出てきたため、古墳群の実態解明を目的に川崎市と専修大学・日本大学が協力し、2012年度（平成24年度）～2016年度（平成28年度）にかけて墳丘測量と発掘調査を行った。その結果、中央の1号墳は全長30メートル以上の前方後円墳で、周溝と見られる溝や埴輪片が出土し、6世紀後半～末の築造と判明した。埋葬遺構は破壊されていたが、石棺の石材破片が発見された。2号墳・3号墳では埴輪が発見されず、1号墳に後続する6世紀末～7世紀初頭の円墳と判断された。
一樋斎 芳琴（いっとうさい よしこと、生没年不詳）とは江戸時代末期の大坂の浮世絵師。
歌川国芳の門人。大坂の人。一樋斎、芳琴と号しており、嘉永5年（1852年）から安政3年（1856年）にかけて中判の役者絵を描いて活躍した。
ネパール航空、ブッダ・エアー、イェティ航空、ヒマラヤ航空 などが国内約40か所の空港に運航している。
前作『Campanula e.p.』から約1年ぶりとなる4thミニアルバム。全5曲を収録。2013年7月に東京で行われたライブの模様を収録したDVDが付属している。アルバムタイトルの『MOVE ON』には、「次の段階に進んでいきたい」という気持ちが込められている。
このアルバムは、アダレイの代表作のひとつとされている。オールミュージックのレビューでスコット・ヤナウは、このアルバムに星 4½ を付け、「古典的作品に近い」と評し、「ナット・アダレイは全体と通して、絶頂期の姿を保っており、極めて叙情的に演奏している。強くお勧めする。」と述べている。『The Penguin Guide to Jazz』は、このアルバムに星 4 を付け、「『ワーク・ソング』はもちろん本物の古典だが、ファンキーなブルース感覚にも連なっており、ときおり予想もしないような叙情的な演奏も盛り込まれている」と述べている 。
少年審理手続 (スコットランド)（しょうねんしんりてつづき（すこっとらんど）、 Children's Hearing ）とは、スコットランドの司法制度の一部であり、福祉制度の一部でもある。少年審理手続の対象者には、伝統的に司法機関が取り扱ってきた犯罪少年ばかりでなく、福祉機関が取り扱ってきた要保護・要扶助少年も含む。各地方自治体の区域ごとに別々の少年審判所 (Children's Panel) が置かれている。個々の少年審理手続を主宰するのは、一般市民の中から志願し、研修を受けた民間審判員3人で構成される合議体である。
少年審理手続の対象となるのは、8歳以上16歳未満の児童の犯罪事案（重罪事案は除く。）及び要保護・要扶助事案である。重罪事案や16歳以上18歳未満の少年の犯罪事案については、検察官 (Procurator Fiscal) が簡易裁判所 (Sherff Court)や高等司法法院（ High Court of Justiciary 、地方裁判所刑事部に相当）に起訴し、通常の刑事手続を経て、これらの刑事裁判所が判決をするが、検察官及び刑事裁判所は、その裁量で、事案を少年審理手続に付すことができる。少年審理手続に付された事案は、まず、専門職である調査官 (Reporter) が調査する。調査官は、スコットランド児童調査官管理局 (Scottish Children’s Reporter Administration) に勤務し、事案を調査するとともに、強制的な監督手段が必要か否かを判断し、児童を少年審理手続に招集する。調査官の調査対象となった児童の約5分の1が、少年審理手続に招集される。少年審理手続においては、その手続において児童の権利を擁護する必要があると考えられるときは、少年審判所又は審判官会議は、付添人 (Safegurder) 名簿登載者や国選弁護人 (Curator ad litem) 名簿登載者の中から国選代理人 (legal representative) を指名する権限を有する。国選代理人の職務は、少年審理手続に児童とともに出席し、児童の権利を擁護することである。少年審判所は、調査官の補佐を得ながら少年審理手続を主宰し、調査報告も勘案して少年の処遇を決定する。少年審理手続における全ての判断の基礎にあるのは、児童の福祉である。犯罪事実や要保護性の前提事実に争いがあれば、調査官や少年審判所は、事案を簡易裁判所の事実認定手続に付する。簡易裁判所では、専門職である簡易裁判所判事が、通常の刑事手続と同様の手続を経て、事案を再度少年審理手続に付する。
少年審判所は、処遇決定（監督命令と呼ばれる。）に当たって、広範な条件を設定する権限を有する。その条件とは、特定の行事に参加すること、ソーシャルワーカーと面接すること、里親方での一時預かり（日本の少年保護手続でいえば、身柄付補導委託が比較的類似していようか。）、寄宿舎収容、あるいは児童保護施設収容といったものがある。
少年審理手続制度は、1968年社会事業法 (スコットランド)によって導入され、現在は1995年児童法 (スコットランド)に組み込まれている。少年審理手続制度は、スコットランド大臣が設置し、上級裁判所 (Court of Session) 判事であるキルブランドン卿が議長を務める委員会が1964年4月に提出した報告書に従ったものである。この報告書は、青少年犯罪者をいかに取り扱うべきかについて検討したものであった。青少年裁判所（イングランドおよびウェールズにおいて少年法制の中核を担っている。）が不適当であるとされた理由は、青少年裁判所が刑事裁判所としての特徴と処遇機関としての特徴とを結びつけることを強いられるからであった。事実関係（争いのある部分）の確定は裁判所の権限として残し、処遇の判断は、裁判所でも地方自治体の行政委員会でもない、新しい独自の審判機関の職責とされた。1971年4月15日、16歳未満の児童のほとんどに関する処遇責任が、裁判所から少年審判所に移管された。
主人公・藤田平蔵と、架空のテレビ局である六本木テレビ（RTV）の制作プロダクション・六本木テレビシステムズを軸にしたテレビ業界漫画。
安房里見氏の末裔であり、元海軍軍医で退役後に日本各地の無医村をまわっていた里見乙三郎とスミの長男として、赴任地の秋田県山本郡能代町（現・能代市）に生まれる。弟に皋（たかし）。妻は相馬ウメ（＝里見由美)(1933.9〜1959.6離婚)、湯村治子(1959.7〜)。子は里見泰啓(1959.11誕生)。福岡県立中学修猷館を卒業し、1913年9月、玄洋社第二代社長進藤喜平太の助力により、福岡市からの留学生として上海の東亜同文書院に入学する。1916年5月、東亜同文書院を卒業後、青島の貿易会社に一時期勤務するが退社し、帰国して東京で日雇い労働者となる。1919年8月、同文書院の後輩である朝日新聞北京支局の記者であった中山優のはからいで、橘樸が主筆を務める天津の邦字紙である京津日日新聞の記者となる。1922年5月には第一次奉直戦争に際して張作霖との単独会見を行っている。1923年6月、京津日日新聞の北京版として北京新聞が創刊されるとその主幹兼編集長に就任する。ここでの新聞記者活動を通じて、関東軍の参謀であった板垣征四郎や石原莞爾と知己となり、国民党の郭沫若と親交を結び、蒋介石との会見を行うなどして、国民党との人脈も形成された。1928年5月の済南事件では、日本軍の建川美次少将、原田熊吉少佐、田中隆吉大尉から国民党との調停を依頼され、2ヶ月にわたる秘密工作の末、国民党側との協定文書の調印を取り付けている。1928年8月、南満州鉄道（以下「満鉄」）南京事務所の嘱託となり南京に移る。ここで、国民政府に対し満鉄の機関車売り込みに成功するなど華々しい業績をあげている。1931年9月に満州事変が勃発すると、翌10月に関東軍で対満政策を担当する司令部第4課の嘱託辞令を受けて奉天に移り、奉天特務機関長土肥原賢二大佐の指揮下で、甘粕正彦と共に諜報・宣伝・宣撫活動を担当する。これらの活動を通じ、中国の地下組織との人脈が形成された。また、司令部第4課課長松井太久郎の指示により、満州におけるナショナル・ニュース・エージェンシー（国家代表通信社）設立工作に務め、陸軍省軍務局課長鈴木貞一の協力のもと、新聞聯合社（以下「聯合」）の創設者岩永裕吉や総支配人古野伊之助、電通の創業者光永星郎との交渉を行い、1932年12月、満州における聯合と電通の通信網を統合した国策会社である満州国通信社（以下「国通」）が設立され、初代主幹（事実上の社長）兼主筆に就任する。1933年5月には、聯合上海支局長であった松本重治に、ロイター通信社極東支配人であり、後に同社総支配人（社長）となるクリストファー・チャンセラー（Christopher Chancellor）との交渉の斡旋を依頼して、交渉の末ロイターとの通信提携契約を結び、国通の名を国際的に印象付けている。1935年10月国通を退社し、同年12月、関東軍の意向により、天津の華字紙「庸報」の社長に就任する。1936年9月、5年住んだ満洲を去る。1937年11月、上海に移り、参謀本部第8課（謀略課）課長影佐禎昭に、中国の地下組織や関東軍との太い人脈と、抜群の中国語力を見込まれ、陸軍特務部の楠本実隆大佐を通じて特務資金調達のための阿片売買を依頼される。1938年3月、阿片売買のために三井物産および興亜院主導で設置された宏済善堂の副董事長（事実上の社長）に就任する。ここで、三井物産・三菱商事・大倉商事が共同出資して設立された商社であり実態は陸軍の特務機関であった昭和通商や、中国の地下組織青幇や紅幇などとも連携し、1939年、上海でのアヘン密売を取り仕切る里見機関を設立。ペルシャ産や蒙古産の阿片の売買によって得た莫大な利益を関東軍の戦費に充て、一部は日本の傀儡であった汪兆銘政権に回した。また、里見機関は、関東軍が極秘に生産していた満州産阿片や、日本軍が生産していた海南島産阿片も取り扱っている。この活動を通じて、青幇の杜月笙・盛文頤や、笹川良一、児玉誉士夫、吉田裕彦、岩田幸雄、許斐氏利、阪田誠盛、清水行之助らとの地下人脈が形成された。1943年12月、宏済善堂を辞し、満鉄と中華航空の顧問となる。1945年9月に帰国し京都や東京に潜伏するが、1946年3月に民間人第一号のA級戦犯容疑者としてGHQにより逮捕され、巣鴨プリズンに入所する。1946年9月、極東国際軍事裁判に出廷して証言を行い、同月不起訴となり無条件で釈放される。その後、渋谷峰岸ビル（現在のQFRONT）に日本商事（医薬品関連の日本商事とは別）を構え代表に就任する。戦後、祖神道本部の熱心な信者となった。1965年3月21日、家族と歓談中に心臓麻痺に襲われ死去。享年70。千葉県市川市国府台の總寧寺にある里見の墓の墓碑銘「里見家之墓」は、岸信介元首相の揮毫による。
「里見は、電通が今のような広告会社になったきっかけを作った一人である」とした佐野眞一の一文がある。電通通信史刊行会の「電通通信史」 (1976; 以下『電通史』と略す) によると現在の広告代理店の電通は光永星郎を創業者とする「日本電報通信社」という通信社に始まっている。光永は日清戦争で従軍記者だった経験をもつが、戦場から記事を書いても新聞が記事を掲載しなかったり、掲載しても時間が遅いなどに不満をもち自ら通信社を興し日本中の新聞に迅速にニュースを送るという大望を抱いた (詳細は通信社の歴史を参照)。御手洗辰雄の「新聞太平記」 (1952; 以下『太平記』と略す) では、光永が通信社経営のために苦心した様子が描かれている。光永はニュースを新聞社へ売ったとしてもそれだけでは経営が立ち行かないと考え、全国の新聞の広告欄について広告主と新聞の仲介者として手数料を取る広告代理店の業務を兼業するアイデアに至る。通信社が広告代理店となったのはこれが最初ではなくフランスのアヴァスにも例があり、国内でも光永が最初ではない。しかし新聞市場を科学的に研究した光永は「新聞年鑑」を発行するなどプランを実現化する (詳細は通信社の歴史を参照)。月間の広告取扱高は150万円、日本の新聞広告の7割を掌握し、株主配当7分という優良企業に成長した電通は銀座の顔となった8階建ての自社ビルを建てる (『電通史』)。ただし、同時に新聞の部数を把握して新聞社の生命線である広告単価を握っていた電通のやり口は周囲の反感をもたれていたとする見方もある (『太平記』)。新聞と広告の二本柱で「国を代表する通信社」となった電通を広告のみと分割させたのは、情報局を背景とする国家代表通信社「同盟通信社」の創設である。これを電通のライバルである「新聞連合社」の古野伊之助の策謀にあると見る者がある。駄場裕司は『後藤新平をめぐる権力構造の研究』 (2007) で、同盟通信社設立を取り上げた朴順愛「『十五年戦争期』における内閣情報機構」（『メディア史研究』第3号、1995）についてその硬直性に言及しているが、現在は広く以下の観点が一般的である。即ち、戦前の日本の新聞社は外国からのニュースを通信社から得ていたが、古野は国家の中枢に働きかけ外国から情報を得る通信社を一元させようとして電通を切り崩しにかかったとする見方である。これは国家の情報統制と歩みを一つにしているとする見方である。このステップとなったのが満州における電通勢力の排除であり、その結果として「満州国通信社」は創設されたとする見方である。関東軍は当初、満州国通信社を里見ではなく陸軍の長老である高柳保太郎に任せようとしていた。時代遅れの高柳にさせられないと現地の佐々木健児が本庄繁に推薦したのが兄事していた里見であった。(満洲国通信社の『国通十年史』 (言論統制文献資料集成に収録) による)。里見はこれにより初代主幹となる。ちなみに里見の役職は組織が曖昧なため主幹という名称となっている。ただし古野と里見の意図した点はそれだけではなく、強力な単一の通信社を作らせて通信網を独占させ、さらに満州における新聞資本を1つにまとめあげ、そのうえで単一通信社と単一新聞社を包括したメディア機関を作る点にあった。日本における新聞統合の実験場としての「満州弘報協会」が設立される。古野と里見はそれぞれ関東軍に「満州弘報協会設立要綱」「満州弘報協会設立に関する意見」という論文を提出した。しかし里見は国通を離れ(1936.3.31)、満州弘報協会の理事長に高柳(1936.9.28〜1937.6.30)となると、高柳は当初の構想の意味をまったく理解できず、古野は国通の社長と弘報の理事長は兼任とさせて元朝日新聞の森田久を据えた。『国通十年史』では本庄に創設に関する研究を指示された里見だが、通信社と国内の情報機関についての内情が不明なため、1932年に来日した際に面識のあった大阪の能島進 (電通支社長) に説明をもらった上で白鳥敏夫、鈴木貞一、上田碩三、古野伊之助と面談して組織の基盤作りにも松本重治の協力を求めたとしている。佐野の一文はこのような背景がある。（佐野眞一『阿片王 満州の夜と霧』）
1904年（明治37年）、兵庫県神戸市に生まれる。画家・蕗谷虹児の渡仏送別記事を読み画家を志す。立教中学在籍中のアルバイトで博文館の雑誌のカットを描き、これが挿絵画家の道に入るきっかけとなった。立教中学を中退して川端画学校に入り、1928年（昭和3年）、挿絵画家としてデビュー。少女雑誌で少女ファンの圧倒的な支持を集め、中原淳一と人気を二分する画家となった。大正期から昭和初期に人気を誇った高畠華宵の後、蕗谷、加藤まさをの抒情画が『少女画報』『少女倶楽部』『令女界』等の誌上で人気を呼び、それに続いたのが松本、中原らである。中原が作品掲載を禁止された後の『少女の友』を支えた。1938年（昭和13年）に、少女漫画の先駆け的作品である『くるくるクルミちゃん』の連載を開始、連載は35年間続いた。戦後は、動画の仕事やベビーグッズの企画・制作も手がけた。1971年（昭和46年）に静岡県田方郡中伊豆町（現在の伊豆市）にアトリエを築き、晩年をそこで過ごした。田村セツコ、鈴木悦郎、上田トシコらが松本に師事している。
2007年に高校の同級生であったAlex Hofmann、Scott Carstairs、Tommy Logan、Dan Wissinger、Suliman Arghandiwalの4人で結成された。同年6月15日、ウォールナットクリークにて結成後初ライブを行う。彼らは最初に『Tyrant』『Verdict』『Schleicher』『Infidel』の4曲をデモとしてリリースした。当時の音楽性はベイエリアのハードコア・シーンに強く影響され、Lionheart、Hoods、Suffokate、Lose Noneといったバンドと共演していた。その後、ベーシストのDan WissingerとドラマーのTommy Loganが脱退。後任にベーシストのBrandon Hoberg（元Vivisection）と、彼らの友人であったAndrew Bairdがドラマーとして加入する。彼らは2つめのデモ音源をバカビルのTWSスタジオで収録した。『Prophets』『Blacklist』『100 Years From Now』が収録され、2008年1月にリリースされた。一年後、彼らはデビューEP『Leper Colony』の制作に取り掛かる。レコーディングに先駆けて、当初のボーカリストであったSuliman Arghandiwalを脱退させ、ギタリストであったAlex Hofmannがボーカリストを務めることになった。Hofmannの穴埋めとしてRob Maramonteがギタリストとして加入した。『Leper Colony』は今日の彼らを特徴づけるテクニカルデスメタルやブラックメタル、そしてアトモスフェリックな要素が混合した音楽性の基盤となった。元旦に彼らはサンフランシスコのPandaスタジオにて、Sam Puraと共にレコーディングを行った。このEPは2009年1月下旬にリリースされている。『Leper Colony』のリリース後、彼らは徐々に評価と知名度を獲得し、活動範囲を拡大する。メンバーの高校卒業後間もなく、バンドは始めて公式的にツアーを行った。2009年から2011年の間に、Fallen Figure、Picture it in Ruins、Condemned、Diskreet、Catalepsyらと共に定期的に全米ツアーを回っている。2011年、ファルージャはカリフォルニア発のUnique Leaderレコードと契約し、初のフルアルバムである『The Harvest Wombs』の制作に着手する。この作品では従来よりブレイクダウンなどのヘヴィな要素を抑え、メロディックなリードやアトモスフェリックなコード進行を多く取り入れるなどして、ファン層をより拡大させた。1stアルバムのリリース後、彼らはサフォケイション、ザ・ブラック・ダリア・マーダー、セファリック・カーネイジ、Goatwhore、Hate Eternal、Skeletonwitch、Havok、Pathologyらに帯同しながら国内外の様々な公演に出演した。2013年5月、自主出版によるEP『Nomadic which』をリリース。この作品はアンビエント的シーケンスやクリーントーンのギター、WhirrのByanca Munozによる女性ボーカルなどを導入し、「アトモスフェリック・デスメタル」と呼ばれる彼らのスタイルを決定づけたと言われる。2014年7月22日、2nd『The Flesh Prevails』をUnique Leaderよりリリースする。同作品はモービッド・エンジェル、ザ・フェイスレス、ダイイング・フィータス、Thy Art Is Murderらと共に参加したSummer Slaughterツアーでも販売された。「ラウドネス・ウォーの犠牲者」などの批評はあったものの、この作品は大きな賞賛を受け、成功を収めた。2016年、ファルージャはニュークリア・ブラストと契約し、4月29日に3rd『Dreamless』をリリースする。同作品より女性ボーカルをフィーチャーした曲である『The Void Alone』のPV、および『Scar Queen』の演奏動画が公開された。2017年7月14日、Alex HofmannがFacebookのバンド公式ページにて脱退することを発表した。
ラゴンダは1906年にサリー州ステインズでスコットランド系アメリカ人の元オペラ歌手、ウィルバー・ガン（1859-1920）によって設立された。ガンは1891年にイギリスの国籍を取得し、ステインズでスピードボートとオートバイのエンジニアとして働いていた。「ラゴンダ」の社名は彼の生地、ショーニー族の居留地であった現在のオハイオ州スプリングフィールドの町の名から取った物であった。そこは氷河が崩壊した石灰岩の峡谷で素晴らしい勝景地であった。その地は歴史的にイーストン条約における重要地点であり、フレンチ・インディアン戦争におけるショーニー族とイギリスの講和に大きな役割を果たしていた。ガンは元々ステインズの自宅の庭でオートバイを小規模に生産しており、1905年のロンドン・エジンバラ裁判での勝利を含め、合理的な成功を収めていた。1907年に最初の車、6気筒エンジンを搭載した20馬力のトルペードを生産し、1910年にはモスクワ-サンクトペテルブルク間での走行試験を行っている。この成功により、ラゴンダは1914年までロシアへの輸出の契約を取り付けた。1913年には先進的な小型車、1,099ccの4気筒エンジンを搭載した11.1の生産を始め、1914年にはパナールロッドとリベット留めのモノコックボディ、初のフライオフ・ハンドブレーキを採用した。フライオフ・ハンドブレーキにあるラチェットコントロールボタンは、通常のものとは反対に機能するように設計されている。レバーを持ち上げて「オン」位置に戻すと、レバーを離す前にエンドボタンを押して保持しない限り、すぐに解除される。一旦セットされると、手動ブレーキレバー（ボタンを押していない）を設定方向（上または後）に持ち上げてブレーキを解除する。このメカニズムは、スポーツカーレースでのシグナルスタートを容易にした。また、リアホイールのスライドを助けるためにも使用することができる。ラゴンダは第一次世界大戦中は砲弾を生産した。
戦後、11.1は1400ccの大型エンジンと標準的なライトが装備され、11.9として1923年まで生産され、1926年には12にアップデートされた。1920年にウィルバー・ガンが死去した後、コーリン・パーバリーが率いる3名の取締役が会社を経営した。ラゴンダの最初のスポーツモデルは1925年に発売された14/60で、半球式燃焼室を備えた1954ccのツインカム4気筒エンジンを搭載していた。14/60はリー・フランシスから移籍したアーサー・ディヴィッドソンが設計した。1927年には2リッターの高出力エンジンを搭載したスピードモデルが発売され、1930年にはスーパーチャージャーが搭載された。2.4リッターの6気筒エンジンを搭載した軽量化シャシーバージョンの16/65は1926年から1930年にかけて販売された。1920年代の最後のモデルは2931ccの6気筒エンジンを搭載した。このモデルは1933年まで販売され、エンジンは3181ccに拡大され、セレクタースペシャルとして複雑な8速のマイバッハ製トランスミッションが搭載された。1933年の新しいモデルは、2リッターのクロスリーエンジンを搭載した16-80で、1934年からはプレセレクター・ギアボックスを搭載した。新しい小型車のレイピアは1934年に発売され、1104ccのエンジンとプレセレクター・ギアボックスを搭載した。これは1935年まで続いたが、その後1938年まで別会社ネイピア・アンド・サンが生産を続けた。もう1つの極端な状況は、メドウズが供給する4467ccの6気筒エンジンを搭載し、100 mph (160 km/h)を発揮するM45であった。スポーツバージョンのM45RラピードはチューニングされたM45エンジンを短縮されたシャシーに搭載し、1935年のル・マン24時間レースで勝利を収めた。1935年には3リッターエンジンが3.5リッターまで拡大された。ラゴンダの経営は不調で、1935年には管財人が呼ばれたが、同社はロールス・ロイスを上回る額を提示したアラン・P・グッドによって買収された。グッドはまたW・O・ベントレーにロールス・ロイスから離れ、自らのレース部門のスタッフと共にデザイナーとしてラゴンダに加わるよう説得した。4.5リッタークラスはLG45となったが、ボディは重く、LG45Rラピードも生産された。LG45にはサンクション1、2、3と呼ばれる3つのバージョンがあり、それぞれベントレーが手がけたエンジンを搭載した。1938年にはトーションバーと油圧ブレーキによる独立したフロントサスペンションを備えたLG6が登場した。ベントレーは元ロールス・ロイスのスチュアート・トレシリアン、チャールズ・セウェル、ラゴンダの設計士であったフランク・フィーリーと共に、ラゴンダのファクトリーの原始的な状況に対する嫌悪感を飲み込み、1937年には新型エンジンを搭載した傑作、V12を開発した。4480ccのエンジンは180 bhp (130 kW)を発揮し、トップギアの5000rpmで7から105mph (11から169km/h)を発揮した。この車は1939年のニューヨークモーターショーで展示された。ニューヨーク・タイムズ紙は「今年のショーで最高価格の車は8,900ドルです。それはイングランドから輸入された『ラピード』モデルとして知られているラゴンダです。エンジンは12気筒V型で200馬力を発揮します。」と伝えている。
リチャード・ワトニーは、第二次世界大戦の始まりからラゴンダのマネージング・ディレクターを務めた：彼はラゴンダのマネージング・ディレクターになる前、1935年までロンドン地域のルーツの小売販売マネージャーであった。彼は生産の専門家であり、戦時中イギリスにおける最大の銃生産工場の一つとなったラゴンダを組織、管理した。工場は一日に50,000発の25ポンド砲弾を生産した。ワトニーはまた、装甲車用の火炎放射装置「クロコダイル」と「ワスプ」を開発、生産した。ワトニーは1930年のル・マン24時間レースでベントレーをドライブし2位になった。 彼は1946年にルーツに戻り、オーストラリアに赴任した後1949年にメルボルンで交通事故に遭い死亡した。
1947年にラゴンダはデヴィッド・ブラウンに買収され、彼がもう一つ買収したアストンマーティンと共にミドルセックスのフェルトハムに移転した。エガム・ハイスの古い工場はパターズ・リミテッドに渡り、A・P・グッドが経営権を取得した。生産はW・O・ベントレーの最後のプロトタイプ、新しいシャシーと完全に独立したサスペンションを装備した1948年の2.6リッターから再開された。新しい2580cc直列6気筒エンジンは1950年代のアストンマーティンエンジンの基礎となった。エンジンは1953年に3リッターに拡大され、1958年まで引き続き使用された。多くの人がラゴンダのブランド名は姿を消したと思っていたが、1961年にラピードがアストンマーティン・DB4をベースにした4ドアサルーンとして復活した。ラピードはカロッツェリア・トゥーリングによるアルミニウム製ボディに3995ccエンジンを搭載し、125 mph (201 km/h)を発揮した。このとき、アストンマーティン-ラゴンダはバッキンガムシャーのニューポート・パグネルに移転した。ラピードは1965年まで生産された。1969年にラゴンダのブランド名が短期間復活し、新しいDBSモデルの4ドアプロトタイプに使用された。このプロトタイプにはシャシー番号 MP230/1 が割り当てられ、1972年まで工場に保管された。この車はJPP 5Gというナンバーで登録され、デヴィッド・ブラウン卿が個人の車として使用した。元々は5リッターV8エンジンのプロトタイプが搭載されたが、これはすぐに初期の5.3リッター生産型 (VS4008EE) に換装された。1974年から1976年の間に、7台のラゴンダ・4ドアサルーンが1969年のプロトタイプを元にして製造された。生産型は試作型のツインヘッドライトに換えて、ラゴンダの「蹄鉄」グリルにシングルヘッドライトを採用した。1976年に新型のラゴンダ・サルーンが登場した。この大型で未来的なサルーンはウィリアム・タウンズが設計した。この正方形に近いくさび形の車はアストンマーティン・V8のコンポーネントを元に製作され、少なくとも1989年まで走行可能であった。アストンマーティンは1993年のジュネーブ・モーターショーでラゴンダ・ヴィニャーレというコンセプトカーを発表した。1993年から94年にかけて9台のラゴンダ・4ドアサルーンと7台のシューティングブレーク（後部ドアとトランク部分にレ・バカンスのバッジが装着された）が、アストンマーティン・ヴィラージュをベースに製作された。これらはアストンマーティンの歴史上唯一ファクトリーで製作されたシューティングブレークであった。6台は外国の王室が購入した。エンジンは5.3リッターV8 (310 HP) および6.3リッターV8 (500 HP) が搭載された。
「Automotive News Europe」によると、アストンマーティンは2008年9月1日にラゴンダ・ブランドをリニューアルし、豪華セダンなどの新しい市場に参入し、2009年にラゴンダ100周年を祝うと発表した。「ラゴンダ・ブランドは、スポーツカーとは異なる性格を持つ自動車を開発することを可能にするだろう」とCEOのウルリッヒ・ベズは声明で述べている。「ラゴンダは既存の市場と新たな市場の両方に適した、贅沢で本当に汎用性の高い製品で独自のニッチを持っている。」「アストン・マーティンはスペシャルなスポーツカーが毎年3、4ヶ月しか使用できないロシアなどの市場で、年中使用可能な車両となるだろう。」とアストンマーティンの広報担当、ジャネット・グリーンは述べている。2009年のジュネーブ・モーターショーで、アストンマーティンは、最初のラゴンダから100周年を記念して4座席の4WDSUVを発表した。それはV12エンジンと22インチホイールを装備していた。「ラピード」の名前は2010年にアストンマーティン・ラピードとして復活した。アストンマーティンは2011年3月9日にラゴンダ・ブランドの復活を確認した。その車種は当初主にハイエンドSUVで構成されていた。2014年には大型のローボディ・サルーンのタラフを発表した。タラフは540 HPと465 lb-ftのトルクを発揮するV12ツインターボエンジンを搭載した100万ポンドの車である。タラフは限定200台の生産で、中東でのみ提供される予定であったが、イギリスおよびアメリカ市場でも販売されている。
リピジュアは優れた保湿性を示し、水洗い1時間後の乾燥時でも高い保湿力を維持し、その保湿力はヒアルロン酸の約2倍である。塗布後に水洗いしても高い保湿力を保つこの成分はハンドクリームやコンタクトレンズ保存液、シャンプー・リンスなどに使用されている。
ヤン姫と柳生薬丸の忍者兄妹が仲間たちと共に、江戸で起きる様々な事件を解決する物語。勧善懲悪物の時代劇の体裁を採っているが、当時の人気芸能人が多数出演し、劇中の随所に歌あり、笑いありの演出が挿入されるコミカルな内容となっており、また、地上げ・ディスコ・暴走族・ネズミ講など、現代（1988年当時）の風俗が登場するなどの型破りな演出も取り入れられた。開園まもない時期の日光江戸村でロケ撮影が行われ、「日光江戸村劇団」も脇役で出演した。また番組タイトルは1977年10月から1987年9月まで同局にて放送されていた『ヤンヤン歌うスタジオ』を踏襲しており、ヤンヤンシリーズの3作目でもあった。
時は（一応）江戸時代、江戸の町は平和が続いていたが、その裏で様々な悪が蠢いていた。だがそんな悪事に対して敢然と立ち向かう兄妹忍者がいた。将軍の側室の子供である柳生忍者兄妹・ヤン姫と柳生薬丸であった。兄妹はいつもは町民として暮らしているが、事件が起こると柳生忍者と化し、得意の忍術や、柳生忍者の武器製造人・尾形大之進の作った兵器で、悪人を懲らしめていった。だがそんな兄妹の前に、強敵が現れた。幕府転覆を企む悪の忍者集団・風魔忍者だ。風魔は海外からの強敵を派遣して襲ったり、罪も無い侍などを利用して、次々と悪事を企む。だが柳生兄妹は尾形を始め、五月太夫や千兵衛といった仲間たちに助けられながら、風魔の悪事を粉砕していく。次々と悪事を妨害された風魔は、遂に最後の手段に出た。「おネズミ教」なる宗教団体を開き、次々と町民を信者にして、幻術で町民たちを操り出した。だが柳生兄妹と仲間たちは「おネズミ教」の総本山へ向い、風魔と対決、幻術に苦しみながらも、遂に風魔を倒したのであった…。
ビスマルク諸島（ビスマルクしょとう、Bismarck Archipelago）は、太平洋、ニューギニア島沖にあるパプアニューギニア領の諸島。名前はドイツの宰相オットー・フォン・ビスマルクにちなむ。多くは火山島である。
メンバーはひぃたん、ハルカ、もとき、哲之の4人。詳細は後述のメンバーの節を参照のこと。バンド名の由来についてはメジャーデビュー以降は公表されていないが、インディーズ当時の『「陣」を組み、「仁」を忘れずに「人」になり、「刃」になりて「神」となる』という本人たちのモットー（或いはキャッチコピー）から得られたものであるとされる。なお、「お酒のジンではない」と『ジンのオールナイトニッポンR』内にてひぃたん自らリスナーに留意する発言をした。楽曲制作の際は、まずハルカが中心となって曲のバックトラックを制作し、デモ音源が出来上がった段階で、ひぃたんがメロディーから感じ取ったイメージから歌詞をつけるというスタイルを取っている。作曲においては、まずハルカが思いついたフレーズを弾きながら、もときと哲之の2人がそれに合わせてセッションを行いながら完成させていくというパターンを常用する。また、楽曲の作詞・作曲・編曲のクレジットは全てジン名義による。