geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
米沢藩士族・左近司政記を父に、米沢市に生まれる。ただし金沢市出身とする資料も存在する。大阪に転居し、叔父で弁護士の左近司六蔵の養子となった。いわゆる"米沢の海軍"の一員である。妻は旧幕臣小島守気の娘。海軍予備校より海軍兵学校(28期)に進む。席次は入校時116名中79番、卒業時は105名中8番。日露戦争中は水雷艇や砲艦などの小型艦艇乗組を務める。左近司は海大乙種、水雷学校高等科をともに首席卒業した水雷専攻の士官である。第一次世界大戦中はオランダやイギリスに駐在し、ヨーロッパ各国の戦争で疲弊した現状を見聞した。帰国後は軍務局長、海軍次官など軍政部門の要職を歴任するが、大佐時代に戦艦「長門」の艦長であった際、僚艦「陸奥」との衝突事故を起こした。この時左近司は進退伺いを提出したが、連合艦隊司令長官・鈴木貫太郎が左近司の将来に配慮し事なきを得た。しかし、「陸軍大佐」のあだ名で呼ばれることとなる。ロンドン海軍軍縮会議では首席随員を務め条約締結に貢献したことから条約派と目され、伏見宮博恭王ら艦隊派が主導した大角人事により予備役に編入された。その後第3次近衛内閣で商工大臣、鈴木内閣で国務大臣を務めた。東條内閣総辞職後に焦点となっていた米内光政の現役復帰に関し、難色を示した同期生の永野修身を説得している。鈴木内閣における左近司は、対立する陸相・阿南惟幾と米内を仲介するなど中心的存在であった。第二次世界大戦末期、最高戦争指導会議の議論が和平と戦争継続とに割れ、多数決次第では本土決戦による戦争継続があり得る事態となった。左近司は終戦へと導くべく、昭和天皇の聖断を仰ぐよう鈴木首相や米内海相に進言し、二人はこれを受け入れ日本のポツダム宣言受諾が決定した。米沢海軍武官会会員。
ボスコリ事件は、1513年2月にフィレンツェ共和国で発覚した、メディチ家の要人を殺害しようとした陰謀事件。メディチ家嫌いで有名パオロ・ボスコリという若者がポケットから1枚の紙を落としたことから始まり、その紙には20人近い人物の名前が書き連ねてあり、フィレンツェ共和国の警察にある「八人委員会」に届けられた。八人委員会はパオロ・ボスコリとその親友アガスティーノ・カッポーニを逮捕、拷問にかけ反メディチの陰謀計画を自白させ、3日後ボスコリとカッポーニを斬首、ニコロ・ヴァローリを地下牢に2年繋ぐとした。この20人近い人物の中には『君主論』の著者ニッコロ・マキャヴェッリも含まれ、彼も地下牢に繋がれ、拷問を受ける結果となった。主犯2人は「メディチ家の男たちを殺し、暴政からフィレンツェを救う目的であった」と自白したが「紙片に列記された人名は、陰謀加担者ではなく、加担者になりうる人々の名前であるにすぎない」と語っており、マキャヴェッリが加担していなかったことはほぼ確実視されている。
パナウェーブ研究所の上位組織である千乃正法会は、東京都渋谷区に本部を置いている。千乃正法会は千乃裕子と高橋佳子（GLA指導者）が対立した事によるGLA総合本部からの分派という指摘もあるが、GLAは千乃が在籍した事実はないと述べている。
パナウェーブ研究所はその一部門として設立され、「スカラー電磁波は人体にとって有害である」と主張している。また、スカラー電磁波から身を守るために有効という白装束（長袖のコート型白衣・白マスク・白頭巾・白長靴）を身にまとっている。また、移動用の車両には、スカラー電磁波を防ぐ効果があるという渦巻き模様の図柄を貼り付けている。1977年頃に任意団体として設立され、「千乃正法」の名で活動したことがあり、1997年9月に岡山県英田郡作東町（現・美作市)で町道をふさいだとして、責任者1人が往来妨害容疑で逮捕された。その奇妙な様子から、2003年の4月から5月にかけて活動がワイドショーなどで大きく取り扱われ、一時的に有名になった。また、研究所の名称に「パナ」を冠するため、パナソニック（当時の法人名・松下電器産業と松下電工）との関連性を問われたことがあったが、同社およびその関連会社とは完全に無関係である。思想的には反共主義であり、「共産主義者が『スカラー電磁波』で日本を襲う」とも主張している。一例として、電柱上の電線が巻かれた部分（敷設の際にあまらせてあるもの）を示し、そこでスカラー電磁波を発生させるという攻撃がなされているとし、教祖はその被害を受けているなどと述べている。1999年には、「電磁界等を考えるシンポジウム京都会議」に参加し、スカラー電磁波問題について持論を展開したこともある。彼らは、人工的に作られたスカラー電磁波が自然環境を汚染することで、自然環境が破壊され動植物の生存の危機となり人類の滅亡に至ると主張する。また大量の人工スカラー電磁波の放出により地球の公転や自転にも影響があり、地球崩壊をもたらすという。2002年9月から横浜市西区の帷子川などで生息が確認されていたアゴヒゲアザラシのタマちゃんにエサを与え続けていることを明らかにした。2003年4月26日頃から、岐阜県郡上郡八幡町（現・郡上市）から大和町（同）にかけての林道を、同年5月2日頃には岐阜県大野郡清見村（現・高山市）の国道472号を占拠。同年5月15日に天変地異が起こると主張、会員に対して山梨県北巨摩郡大泉村（現・北杜市）にあるドーム型施設に避難するよう呼びかけを行った。2003年5月9日、森山真弓法務大臣が記者会見で、公安調査庁が調査中であることを明かした。5月14日、虚偽の自動車登録をしていた疑いが強まったとして、警視庁公安部が全国の施設を家宅捜索した。同研究所代表（千乃裕子とは別人）、自動車整備工場の検査員ら3名が起訴され、2004年5月25日、福井地方裁判所でそれぞれ懲役1年6カ月、執行猶予つきの有罪判決がなされた。2003年8月7日、福井市五太子町（12世帯22人の高齢者が暮らす小さな集落）の施設内で、福岡教育大学助教授で、反共産主義の論文執筆を行うなど、集団の中枢メンバーであった千草聡が変死した。警察の調べで死因は、背中の打撲による外傷性ショックと熱中症によるものと判明、12月5日、メンバー5人が傷害容疑で逮捕された。2004年秋頃からカラスに餌付けを始めたため、周辺の農作物に被害が発生、自治会や福井市からの中止の申し入れに対して、野生動物の愛護を主張した。福井市は、2006年5月2日から1ヶ月間の駆除を許可し、地元猟友会員が駆除を行った。また、2003年に有名になる以前にも、日本共産党に対して何らかの文書を送りつけるなどの活動も行っていたとされる。2006年10月26日、千乃裕子代表は72歳にして死亡した。2011年10月、福井新聞の取材によれば、研究所は以前とは打って変わって普通の民家のような佇まいになっており、中の者によると「パナウェーブ研究所はもう無い」という返事が返ってきており、自然消滅したようである。
「週刊文春」2003年4月23日号は、多摩川に出現したアゴヒゲアザラシのタマちゃんを捕獲して自然に返すことを意図する「タマちゃんのことを想う会」と千乃正法会＝パナウェーブ研究所について報道した。4月25日、フジテレビ『スーパーニュース』で「謎の白装束集団・タマちゃん移送計画」という4分42秒のニュースが流れる。白装束の一団が移動するという現象はテレビ的にもたいへん見栄えのする映像だったということもあり、連日のようにその一団の移動の様子が報じられた。これまではあまり知られていなかった団体であったためマスコミも状況を把握しておらず「白装束集団」「白ずくめ集団」と報道していた。集団が福井県大野市九頭竜湖周辺や鳥取県岩美郡国府町（現・鳥取市）などに居座っている事や団体の過去の行動が報道されるにつれてテレビ報道が過熱化、5月1日に佐藤英彦警察庁長官が「彼らの装束や行動は異様だ。オウム真理教の初期に似ている。」と指摘した。5月11日に集団は福井市五太子町のパナウェーブ研究所に到着した。5月14日、警視庁公安部、福井県警、山梨県警などは、パナウェーブ研究所の関係者が虚偽の自動車登録をしていたとして、電磁的公正証書原本不実記録の疑いで団体施設・関連会社全国12ヶ所を捜索した（この件で、東京簡易裁判所は9月2日までに、千乃正法会の元経理責任者に対し、電磁的公正証書原本不実記録・供用の罪で、罰金50万円の略式命令を出した）。6月になると物珍しさが薄れ、教団の危険性も少ないと判断されて報道は沈静化した。宗教学者石井研士は「振り返ってみると、報道は明らかに根拠のない過剰なもので、集中報道しなければならなかった理由は見当たらない」としてオウム事件当時のTV報道と対比している。ワイドショーに取り上げられ一躍有名になったのは、「惑星ニビル星が地球に落下してくる天変地異」の危険を訴え、福井県に向けて大移動を行ったためである（鳥取県を中心とする日本海側での移動も取り上げられた）。ただ、パナウェーブ研究所の関係者が「我々は反共団体だ」とコメントしたのを、誤って「環境団体」とテロップをつけて報道した事もあった。右翼団体が抗議におしかけるが、パナウェーブ研究所側の反共団体という説明に、むしろ納得して引き下がるといった場面もあった。また、月光仮面の格好をしてプラカードを掲げた辻山清が抗議に詰め寄る一幕もあった。結果として、研究所が主張していたような天変地異は起こらなかった。
シエーナに生まれた。父親はシエーナの貴族で母親はイギリス詩人、トーマス・メドウィンの娘だった。フィレンツェでアントニオ・チゼリやジョヴァンニ・ムッツィオリから絵を学んだ。当時のフィレンツェはフランスの「バルビゾン派」に影響を受けた「マッキア派」と呼ばれる画家たちから影響を受けた世代の画家たちが活動していた。ネルリも「印象派」のスタイルを学んだ。25歳になった1885年にオーストラリアに旅し、メルボルンやシドニーで画家として活動し、トム・ロバーツやアーサー・ストリートンといった「ハイデルバーグ派」の画家と知り合った。「ハイデルバーグ派」に対するネルリの影響に関しては議論があるが、チャールズ・コンダーには大きな影響を与えたとされる。1887年までメルボルンに滞在し、その後シドニーに移った。1887年にシドニーで展示した作品が評判になり、1888年のシドニーの王立美術協会の展覧会に出展した女優の肖像画も人気を集めた。1889年にメルボルンに戻った後、その年の終わりに、ニュージーランドのダニーデンで開かれた博覧会を訪れ、ニュージーランドの画家オキーフ(Alfred Henry O'Keeffe)と知り合った。1890年のオーストラリアに戻った。1892年秋には、サモアを訪れ、サモアに移住していた有名な作家、ロバート・ルイス・スティーヴンソンのよく知られている肖像画を描いた。スティーヴンソンもネレルとの出会いをユーモラスに描いた詩を発表している。1893年にニュージーランドに戻り、ダニーデンで個人美術教師を始めた。ネレルの存在はアマチュア画家で弁護士、W.M.ホジキンスが会長を務めた美術クラブの活動や若い芸術家のサークルの活動を活発にした。ホジキンスの娘のフランシス・ホジキンスを教えた。1893年にオタゴ芸術協会の評議員に選ばれ、1894年にオタゴ美術アカデミーの設立者の一人になった。ダニーデンの公立美術学校の教授として雇われた。1896年後半に、ダニーデンを離れ、 ウェリントンに短期間滞在した後、オークランドに移った。オークランドにスタジオを開き、1897年4月にオークランド芸術協会の展覧会に出展した。1898年3月にクライストチャーチで結婚し、オーストラリアに移り。1904年にヨーロッパに戻った。ロンドンやジェノバ で暮らしネルヴィで死去した。
2008年8月25日生まれ。2009年、0歳の時に芸能界入り。2010年、1歳の時に「ピジョン、あわソープ」のCFで子役デビュー。同年NHK教育テレビ、いないいないばあっ!にレギュラー出演。2013年に公開された緒方貴臣監督の映画『子宮に沈める』で、母親に置き去りにされた2人の子の役を実の弟土屋瑛輝と共に演じた。撮影当時は3歳。2014年11月3日にイオンレイクタウンで行われた、2015年度 小学一年生（小学館）レギュラーモデル公開オーディションでは『アナと雪の女王』の挿入歌「生まれてはじめて」を披露し入賞した。WOWOWが毎年実施している「WOWOWシナリオ大賞」第9回受賞作をドラマ化する「ドラマW　稲垣家の喪主」では、WOWOWドラマ史上最年少となる主人公・稲垣宙太（子役）の友人「早乙女ルナ」を演じた。2017年4月3日から2年間NHK Eテレ「ゴー!ゴー!キッチン戦隊クックルン」のアズキ役でレギュラー出演していた。
1972年（昭和47年）10月に開業。大ホールは1657席あり、同じ姫路市の市民会館（1976年〈昭和51年〉完成）と並ぶ、姫路市を代表する文化施設となっている。座席列は前列からあいうえお…の五十音順となっている。大ホールの座席数は1,657席、小ホールの座席数は493席。
姫路駅周辺のキャスティ21計画によって収容人員を増やした新築移転が計画されている。
1979年10月2日、コソボ共和国のプリシュティナに生まれる。2008年、ダルデンヌ兄弟監督の『ロルナの祈り』で主演を務める。2011年、ジュリー・ガヴラス監督の『最高の人生をあなたと』に出演。2012年、カトリーヌ・コルシニ監督の『黒いスーツを着た男』に出演する。
中世ヨーロッパ風のファンタジー世界「バイアシオン大陸」を舞台に、プレイヤーは「冒険者」となって世界を冒険する。冒険の目的や仲間、物語などがプレイヤーの選択により変化していく、フリーシナリオシステムと個性豊かな登場人物が特徴。メインキャラクターデザインに末弥純、オリジナル版のイメージソングにFayrayの楽曲｢Same night, same face｣が起用されている。
プレイヤーの行動次第で、様々な結末を見ることのできる、本作の特徴といえるシステム。ゲーム開始時に、主人公の性別、初期ステータス、スタート地を決めるキャラクターメイキングを行う。初期ステータスはストーリーに干渉することはないが、性別とスタート地の選択によっては迎えることのできないイベントやエンディングがある。ストーリーの大まかな本筋は「歴史的事件」として決まっているが、プレイヤーの行動次第で、異なる立場立場からメインストーリーに関わることができる。同じ出来事であっても視点の違いによって別のイベントとなり、同じキャラクターに関わっても立場によって違う関係となる。それらが絡み合った膨大な量のイベントが用意されており、プレイするたびに違う展開が楽しめるのが特徴である。
本作において、キャラクターの各種ステータス成長に深い影響を与えるシステム。本作に登場し、仲間にできるキャラクターは、全員が「ソウル」を宿している。ソウルには様々な種類があり、どのソウルを宿すかによってレベルアップ時のパラメータ成長に大きく差が出る。これにより、プレイヤーは自分のプレイスタイルに合わせて「回避率が高い」、「攻撃力に特化」、「バランス型」など、独自にキャラクターを育成することができる。新たなソウルを入手するには、「ギルドで受けた依頼を遂行する」、「発生したイベントを切り抜ける」などで得ることのできる「ソウルポイント」を、六種類の「ソウルパラメータ」に割り振る必要がある。どのパラメータにどれだけ割り振ったかによって、入手できるソウルが決まる。また、ソウルには固有の「スキル」がある。スキルには様々な種類があり、「魔法」など任意で直接使用できるものの他、常時効果を発揮し、冒険を補助するものもある。基本的にソウルを変更することで使用できるスキルも変更となるが、戦闘時に経験値とともに入手できる「スキルポイント」を使用することでスキルをマスターすれば、ソウルを変更しても、変更前のスキルを使用可能となる。
バイプレイヤーで、東映アニメーション系列の作品をはじめ多くの作品で脇役を演じている。主に壮年以上の役柄、巨漢の人物、強面の悪党やギャグキャラクターを演じることが多い。死去した兼本新吾や戸谷公次、田中和実、田の中勇から持ち役の一部を引き継いでいる。
舞台は1950年代初頭のニューヨーク。かつてハリウッドで活躍していた脚本家たちも、テレビドラマの脚本を手がけるようになり、ニューヨークの放送局などで働きはじめていた。しかし、その中の一人、アルフレッド・ミラーは、既に共産主義者あるいは同調者の名前を集めたブラックリストに載っており、テレビの仕事ができなくなっていた。ある日、いきつけの店のマスター、ハワード・プリンス（ウディ・アレン）に名前を貸してほしいと依頼する。ハワードが代理となり、数名のブラックリストに掲載されている脚本家仲間が書いた脚本のために名前を貸す。プロの脚本家が書いた台本によるドラマは好評を得て、ハワードは一躍人気者になる。やがて調査スタッフは、ハワードに目をつけ、非米活動委員会に召喚する。
マティルドはとても暗く、炭素質コンドライトと同じ組成でできていると考えられている。しかしNEARによって計測された密度はコンドライトの半分以下の1,300 kg/m³しかなく、これはこの小惑星がラブルパイルであることを示していると思われる。同じような現象は (45) ウージェニア、(90) アンティオペ、(87) シルヴィア、(121) ヘルミオネなどの小惑星でも見られる。この小惑星にはかなり大きなクレーターがいくつもあり、そのいくつかは小惑星の平均的な半径よりも大きい。クレーター部分も明るさや色が変わらないことから、この小惑星は内部まで均質な物質でできていると推定される。きわめて小規模な小惑星族を代表する小惑星とされることがある。この族の軌道は離心率の大きな楕円で、メインベルトの外縁部まで延びている。また、マティルドは自転周期が最も遅い小惑星の一つでもある。そのためNEARは表面の全てを写真に撮れなかった。
マティルドが炭素化合物に富むC型小惑星であることから、マティルドのクレーターには世界の炭鉱地帯の名が付けられている。日本からは、Ishikari（石狩）が命名されている。
セカイ系（セカイけい、世界系）とは、アニメ・漫画・ゲーム・ライトノベルなど、日本のサブカルチャー諸分野における物語の類型の一つである。定義が明確に為されないまま、主にインターネットを通じて広がったため、意味するところは諸説あるが社会学、現代文学論、サブカルチャー論などで様々に言及されている。
セカイ系という言葉の初出は2002年10月下旬のことで、インターネットウェブサイト『ぷるにえブックマーク』で現れたとされている。この言葉は当初、その当時に散見されたサブカルチャー作品群を揶揄するものであった。「一人語りの激しい」「たかだか語り手自身の了見を『世界』という誇大な言葉で表したがる傾向」がその特徴とされており、ことに「一人語りの激しさ」は「エヴァっぽい」と表現されるなど、セカイ系という言葉で括られた諸作品はアニメーション『新世紀エヴァンゲリオン』の強い影響下にあると考えられ、「ポストエヴァンゲリオン症候群」とも呼ばれていた。この「セカイ系」という言葉はインターネット上で2003年の前期に流行したとされているが、後になって、この時期の言説を検証した前島賢は「『新世紀エヴァンゲリオン』の影響を受け、1990年代後半からゼロ年代に作られた、巨大ロボットや戦闘美少女、探偵など、おたく文化と親和性の高い要素やジャンルコードを作中に導入したうえで、若者（特に男性）の自意識を描写する作品群」と総括している。
インターネット上で流通した「セカイ系」という言葉が活字出版物上に現れるようになったのは2004年の頃からだとされているが、これ以降はインターネット外でも様々に論じられるようになる。その際、盛んに参照されたのは、サブカルチャーを論じる評論家として注目を集めていた東浩紀を中心に発刊された『波状言論 美少女ゲームの臨界点』編集部注によるもので、それによればセカイ系とは「主人公（ぼく）とヒロイン（きみ）を中心とした小さな関係性（「きみとぼく」）の問題が、具体的な中間項を挟むことなく、「世界の危機」「この世の終わり」などといった抽象的な大問題に直結する作品群のこと」であり、代表作として新海誠のアニメ『ほしのこえ』、高橋しんのマンガ『最終兵器彼女』、秋山瑞人の小説『イリヤの空、UFOの夏』の3作があげられた。「世界の危機」とは全世界あるいは宇宙規模の最終戦争や、異星人による地球侵攻などを指し、「具体的な中間項を挟むことなく」とは国家や国際機関、社会やそれに関わる人々がほとんど描写されることなく、主人公たちの行為や危機感がそのまま「世界の危機」にシンクロして描かれることを指す。セカイ系の図式に登場する「きみとぼく／社会領域／世界の危機」という3つの領域は、それぞれ「近景／中景／遠景」（別役実による）や「想像界／象徴界／現実界」（ジャック・ラカンによる）といった用語に対応させて言及されることもある。こうした「方法的に社会領域を消去した物語」はセカイ系諸作品のひとつの特徴とされ、社会領域に目をつぶって経済や歴史の問題をいっさい描かない点をもってセカイ系の諸作品はしばしば批判も浴びた。つまりこの時期にはセカイ系とは「自意識過剰な主人公が、世界や社会のイメージをもてないまま思弁的かつ直感的に『世界の果て』とつながってしまうような想像力」で成立している作品であるとされている。これらのセカイ系作品においては、世界の命運は主にヒロインの少女に担わされる。「戦闘を宿命化された美少女（戦闘美少女）と、彼女を見守ることしか出来ない無力な少年」というキャラクター配置もセカイ系に共通する構図とされている。世界の危機と平行して、この傷ついた少女（＝「きみ」）と無力な少年（＝「ぼく」）との恋愛が学園ラブコメディとして描かれることも多く、このため「きみとぼく系」と呼ばれることもあった。さらに、ごく乱暴に「セカイ系とは『学園ラブコメ』と『巨大ロボットSF』の安易（ゆえに強力）な合体であって、つまり『アニメ＝ゲーム』の二大人気ジャンルを組み合わせて思い切り純度を上げたようなものである」（佐々木敦）とも説明されることもあり、こういった極小化された「きみとぼく」の純愛世界と誇大妄想的な「世界の危機」がシンクロして物語が進行する奇妙さがセカイ系の特徴とされていた。これらの「セカイ系」の用法においても、『新世紀エヴァンゲリオン』の強い影響があったとする見方は持続しているが、その一方で「きみとぼく」+「世界の危機」という構造はギャルゲー/アダルトゲーム特有の方法として現れたとする見方も提出されている。これらのセカイ系作品については前述したように社会領域を描いていない点を批判された他、集英社コバルト文庫の看板作家だった久美沙織はセカイ系作品をとり上げた際に、少年が戦闘せずにそれを少女に代行させ、その少女から愛されて最後には少女を失うという筋書きは「自分本位の御都合主義で、卑怯な責任放棄」に過ぎないと述べ、評論家の宇野常寛は「母性的承認に埋没することで自らの選択すらも自覚せずに思考停止」していると断定した。
セカイ系という言葉は定義がはっきりしないままにインターネットから活字メディアに広がった結果、定義や用法にも様々なヴァリエーションがある。たとえば作家で評論家の笠井潔は前述の東浩紀らの定義を受けてセカイ系について論じていたが、セカイ系の特徴とした「方法的に社会領域を消去した物語」をセカイ系の定義として使用するようになり、セカイ系の範囲を広げている。また、ゲーム・ライター元長柾木は、この言葉を活字メディアに導入した最初期の人物であるが、セカイ系とは「世界をコントロールしようという意志」と「成長という観念への拒絶の意志」という二つの根幹概念をもつ作品群のことであり、代表するのが、それぞれ清涼院流水の『JDCシリーズ』と上遠野浩平の『ブギーポップシリーズ』だとしている。清涼院の小説『カーニバル・イヴ』（1997年）中の「社会派ではなく世界派として小説とは異なる大説を目指す」という言葉を元長は「セカイ系宣言」とみなし、翌年に発表された上遠野の『ブギーポップは笑わない』と合わせてセカイ系の代表的存在とした。元長によれば、それまでのジュブナイル小説からライトノベルが枝分かれしたのは、清涼院や上遠野が示した「セカイ系的なもの」の有無であり、これに従えばライトノベルはすべてセカイ系である。前述したセカイ系の定義を広めた立場にある東浩紀にしても、その定義に当てはまらない作品群をセカイ系として論じており、セカイ系の先駆として「世界をコントロール可能なものとして捉えるような」神林長平のSF作品や村上春樹の『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』なども含めた議論を行っている。もっとも東自身が認めるように「自意識と世界の果て、というモチーフ自体は、ある意味で文学の基本テーマそのもの」であり、たとえばヨハネ黙示録を考えれば明らかなようにセカイ系に固有のものではない。東は『新世紀エヴァンゲリオン』以降、「サブカルチャーのチープさをまといつつ、トラウマや癒しをテーマにした作品がぱっと増えた」とも指摘しており、これを受けて前島も、この時期にサブカルチャー作品の中で文学的な自意識がテーマとして取り扱われた経緯を検証した上で、セカイ系と関連づけている。
前島賢は『セカイ系とは何か ポスト・エヴァのオタク史』において、これら「セカイ系」をめぐる1990年代後半から2000年代（ゼロ年代）にかけての言説を検証し、その総括を行った。彼によれば、物語を破綻させてまで自意識というテーマを展開させようとした『エヴァンゲリオン』（ことにその後半部）というアニメ作品の影響で「みずからのジャンルの虚構性、チープさを明らかにした上で、なおかつ真摯な物語を語ろうとした」のが一連のセカイ系作品だったのではないかという。また、セカイ系と名指しされたものはおおよそ、「ループものの作品」「セカイ系への自己言及的応答作品」の二つがあるとしており、前者についてはゲームとの親和性、後者については従来のサブカルチャーで希薄だった批評的役割を担った作品であることを指摘している。そして、「セカイ系という運動、もしくは重力は、2010年代を迎えた現在、ほぼ消滅したといっていい」が、「現代学園異能」や「空気系」といった形式で継承されたとしている。
テイチク移籍第1弾アルバム。稲垣のユニバーサルミュージック移籍に伴い、2008年1月23日に再発売された（品番:UPCY-6471）。シングル曲は、「小さな奇蹟」と「君の瞳はそのままに」が収録されている。「J's LOVE SONG」は未収録。
混合物中で、1つのポリオールが独占的でない時には、HSHという名前が用いられる。 しかし、1種類のポリオールが全体の50%以上を占める時には、「ソルビトールシロップ」や「マルチトールシロップ」等の名前で呼ばれる。他に見られる名称としては、「還元澱粉糖化物」、「還元水あめ」、「ポリグリシトールシロップ」、「加水分解水添デンプン」などがある。
HSHは、デンプンの部分加水分解で得られる。トウモロコシデンプンが用いられることが多いが、ジャガイモデンプンやコムギデンプンが用いられることもある。これにより、グルコースや短いグルコース鎖からなるデキストリンが形成される。加水分解されたデンプン（デキストリン）は、次いで水素化されて、デキストリンから糖アルコールになる。HSHは、ソルビトールと類似している。デンプンをグルコースのみが残るまで完全に加水分解して水素化すると、ソルビトールが生じる。HSHでは、デンプンは完全には加水分解されないため、ソルビトール、マルチトールやより長鎖の水素化糖の混合物が生じる。
HSHは、他の糖アルコールと同様に、甘味料や保湿剤として用いられる。また、結晶調整剤として、砂糖の結晶からシロップが形成するのを防ぐ。増量、増粘や触感改善、凍結や乾燥による損傷からの保護のためにも用いられる。粘性と食品に使われるほどの安全性等から、病害虫を物理的に拘束する農薬としても利用されている。
神埼荘（かんざきのしょう）は、平安時代から室町時代にかけて肥前国にあった荘園。神崎荘とも。代々皇室領。
肥前国神埼郡にあったとされる（現在の佐賀県神埼市付近）
正応5年（1291年）時点、3000町。
承和3年（836年）に勅旨田になった690町が起源である。長和4年（1015年）以前に立荘、皇室領として歴代天皇・上皇に相伝された。
9世紀の勅旨田荘開発後、背振山門の鹿路氏や廣滝氏が経営に関わる。中央から下向してきた藤原氏や平氏の一門もこの地に土着した。藤原氏流三瀬氏など。平安時代には日宋貿易の拠点となり、平忠盛一族の知行となる刀伊の入寇後の11 - 12世紀頃、鎮西平氏の一門伊佐平次兼輔（平兼輔）が神埼荘に土着、神埼氏（神埼兼輔）を称したと伝わる（平兼輔は島津荘を開墾したとされる大宰大監平季基の子と伝わる）。また、仁安3年（1168年）に荘官として嵯峨源氏融流の源満末が入る。満末の子孫は筑後国三潴郡蒲池の地頭となり蒲池氏を称する。この頃脊振千坊も栄える（霊仙寺跡など）。文永・弘安の役で神埼荘は恩賞地配分の対象とされたため細分化された。三島氏族（大山祇神社）の河野氏などが入る。南北朝時代には名前だけを残して荘園としての実態は失われた。戦国時代に入り肥前に龍造寺氏が台頭、川上峡合戦で破れ降り背振山権門は歴史の表舞台からは姿を消した（「神代勝利」参照）。
「汽笛」（きてき）は、1994年10月5日に発売された五木ひろしのシングル。
五木は1994年の『第45回NHK紅白歌合戦』の白組トリで表題曲を歌唱。
『踊る大捜査線』シリーズを手がけた本広克行の監督のもと、「世代年代を問わず幅広い方々に共感し感動してもらえる青春映画」を目標に製作された。第40回報知映画賞では本広監督の演出と生徒役5人（ももいろクローバーZ）の演技が認められ、両者に特別賞が贈られた。第39回日本アカデミー賞の話題賞、TSUTAYA映画ファン賞なども受賞。出演者や演劇に興味がない人であっても楽しめる作品に仕上がっていると、映画関係者・評論家らは評価をしている。文部科学省選定作品、東京都優良映画に指定されており、学校の授業などでも活用されている（逗子開成中学校・高等学校での実践報告）
監督の本広克行は、『踊る大捜査線』シリーズ映画2作目における実写邦画興行成績の歴代1位を保持している。しかし、同作の公開から10年ほどの時が過ぎ、映画監督を辞めようかと思い悩むようになってしまう。そんな折に、平田オリザの「現代口語演劇理論」を知り、新たな活路を見い出すこととなった。平田の主宰する劇団「青年団」の世界に没頭し、2010年には舞台『演劇入門』の演出を担当するまでになる。そして、平田の小説『幕が上がる』を「自分の作った青春ドラマや映画で一番見たくなる作品にしなくては、という異常な使命感を持ち」、監督業としての集大成とすべく映画化にこぎつけたとしている。映画のテーマは「あきらめない心」であり、本広が主役に抜擢したのは、ももいろクローバーZとしても活躍するメンバー5人（当時）である。5人は、数人の客しか集まらなかった路上ライブから始まる数々の試練を経て、女性グループ初となる国立競技場ライブの実現まで辿り着いたという経歴を持つ。本広は、「本当の喜び、悲しみ、大切なことに気づききらめいていくというストーリーに、今、もっとも輝いている少女たちに演じてもらいたい」想いがあったと明かしている。メンバー全員が北川景子・柴咲コウ・竹内結子らを擁する俳優事務所スターダストプロモーションに所属しており、結成（2008年）以前から演技レッスンを重ねてきていた。映画『シロメ』やNHKクリスマスドラマ『天使とジャンプ』ですでに5人での主演経験もあることに加え、今回の撮影に先立って平田オリザによる演劇ワークショップを約25時間に渡って受講。平田は総括として、「彼女たちは、このひと夏で、役者として驚異的な成長を遂げました」と講評した。脚本は、映画『桐島、部活やめるってよ』（2012年）で日本アカデミー賞優秀脚本賞を受賞した喜安浩平が担当。原作では演劇の楽しい側面ばかりに焦点が当てられていたが、喜安は本業の舞台役者として抱き続けてきた「迷い」も主人公らに投影。”何のために演じ続けているのか”、そしてどんなに上達しても拭えない「不安感」の正体に迫るストーリーとなった。配役は個人面談により決定し、本人の個性を活かした脚本が書き下ろされた。1年前からスケジュールが確保され、2か月間をほぼ撮影にあてることができた。プロデューサーの守屋圭一郎は、5人が現場どころか移動の車でも台本を見ないことを挙げ、「セリフを完璧に頭に入れて来ていることに驚きました」と述べている。監督の本広も、「若い女優さんだと、待ち時間に寝ちゃったりするんですけど、彼女たちは一切そういう瞬間を見たことがない。その姿勢がスタッフにも移り、いい作品にしようといういい効果が生まれています」と評価した。また監督は、「80年代頃の骨太なアイドル映画を狙いたい」などと話し、クランクイン前にアイドル映画の名手・大林宣彦のもとを訪ね、薫陶を受けた後、本作の演出に挑んだ。女優としての成長過程も浮き彫りにするため、順撮り（物語の時系列どおりの撮影方法）を採用した。
宣伝予算が通常の映画の3分の1しかなく、上映館数も127館と小規模であったため、「史上最大のプロモーション大作戦」と銘打った低予算・口コミ重視のキャンペーンが展開された。一般公開前の2月13日より1か月以上をかけて、主演キャストが手分けをする形で全ての上映館を廻り、舞台挨拶付上映を実施。2月20日には、さぬき映画祭でライヴとトークイベント付先行上映を行い、全国の映画館でもライヴビューイングを開催した。このプロモーションが奏功し、2月28日からの一般公開週末2日間で観客動員数は5位、興行収入は『アメリカン・スナイパー』、『ベイマックス』、『テラスハウス クロージング・ドア』に次ぐ4位にランクインした。トップ10に入った映画の中で上映館数が2番目に少なかったため、1館あたりの平均興行収益では『アメリカン・スナイパー』に次ぐ2位であった。一部の劇場では6月までロングラン上映が行われ、その後に上映を開始した劇場もあった。
2015年5月1日 - 5月24日、Zeppブルーシアター六本木において上演された。演出は映画版の監督を務めた本広克行、脚本は原作の作者でもある平田オリザが新たに書き下ろした。主要キャストは映画版と同じだが、下級生役については演者の変更が行われた。舞台は映画のストーリーをそのままなぞったものではなく、原作の一部分を深く掘り下げ、原作や映画には描かれない登場人物の心情に焦点を当てた内容となっている。実際、舞台には登場していないが、映画に登場していた「吉岡先生」や「グッチ」といった人物の名前が出されている。しかし、学校の設定が微妙に異なり、下級生の学年の変更、名前の変更なども行われ、パラレルワールド的な要素も存在する。平田オリザ率いる青年団の演劇では、客入れの時点から演者が演技を始める「0場（ゼロば）」というものが特徴的で、本作でも0場が行われた。ムロツヨシや志賀廣太郎、笑福亭鶴瓶が特別出演した公演回もあった。5月24日の千秋楽公演は全国の40の映画館にてライブビューイングが実施された。
高野 修嗣（たかの なおつぐ、1968年 - ）日本の建築家、有限会社TKデザインフォース一級建築士事務所代表。東京都生まれ。
1994年（平成6年）、武蔵野美術大学造形学部建築学科卒業後、1994年（平成6年）～1996年（平成8年） 信設計事務所勤務。1996年（平成8年）～2000年（平成12年） 竹山実建築綜合研究所。2000年（平成12年）にティーケーデザインフォース一級建築士事務所開設。「TOKYO INTERNATIONAL AIRPORT HANEDA ACCESS TUNNEL」羽田空港アクセス道路でGOOD DESIGN 2005、LANDSCAPE LIGHTING AWARD 2005 入賞。その他の作品に新交通システム日暮里舎人線-標準駅・駅舎、株式会社TOO本社リノベーション、hair salon amitie（東京都文京区）などがある。
谷川 敏朗（たにかわ としろう、1929年（昭和4年） - 2009年1月21日）は教育者、良寛研究者。新潟県白根市（現在は新潟市南区）出身。地元新潟で生きた良寛に関する多くの伝記研究に加え、『定本良寛全集』（中央公論新社）など著作の書誌編纂、良寛に関する作品監修を行い、「全国良寛会」の常任理事を務めていた。1953年東北大学文学部卒。新潟県内や宮城県内において高校の教諭を務め、のち新潟大学人文学部や県立新潟女子短期大学で非常勤講師としても活動していた。2009年、肺炎により没した。享年79。
姫路鉄道部への入出庫を兼ねて、姫路駅と当駅を結ぶ区間列車が設定されている。当駅名の由来は、かつて存在した飾磨郡余部村からである。姫路市域には揖保郡余部村を前身とする「余部区」という広域地名が揖保川東岸にあるが、当駅は同区から直線距離で約9km離れた夢前川西岸に位置しており、余部区との関係はない。山陰本線の餘部駅（あまるべえき）とは、漢字表記と読み方が異なる。餘部駅の開業が1959年であり、1930年に開業した当駅との重複を避けたためとされる。
相対式ホーム2面2線構造で交換設備を備えた地上駅で、一線スルーではない。安全側線は、姫路寄り2番線に、播磨新宮寄り1番線に設置されている。互いのホームを結ぶ跨線橋はなく、構内踏切によりホーム間の移動が可能。姫路鉄道部が管理し、JR西日本交通サービスが駅業務を受託する業務委託駅となっている。駅舎は木造。駅舎内部にはきっぷうりば、待合所、出札口のほかに自立式の自動券売機が1台、設置されている。構内踏切は2本のホームを結ぶだけでなく駅の裏手をも結んでおり、駅裏手から駅舎を通らず直接ホームへの出入りが可能。駅裏手の出入口には簡便な出札窓口があるが無人で、乗車駅証明書発行機が一台設置されていたがICOCAの使用開始に伴いICカードリーダーが入場用と出場用で一セット設置されている。
院宣（いんぜん）とは、上皇からの命令を受けた院司が、奉書形式で発給する文書。天皇の発する宣旨に相当する。院庁下文よりも私的な形式。『法曹至要抄』によれば、養老律詐偽律の解釈を巡る明法家の先例の学説として「太上天皇宣」の偽造は詔書と同一の罪に当たるとする説を挙げており早くから知られていた可能性があるが、院宣に関する記録の初見は延長7年（927年）の宇多上皇が伊勢神宮に宣旨を下されたことを受けて神宮側がその指示を神郡に向けて発した「延長七年大神宮勘注」（『大日本史料』一之六）である。院宣の重要度は、天皇の宣旨と同等、またはそれ以上とされていた。平安時代後期に院政が始まると、治天の君（院政を行う上皇）は、院宣や院庁下文を発給することで、自らの政治意思を明示・具現化していった。院庁下文が、詔勅や太政官符などの政府として最終決定意思を表示する文書と、同等の効力が認められていたのに対し、院宣は形式の面でも効力の面でも、簡易なものとして発給されていた。すなわち、政府の重要事項については院庁下文で対応し、より即効的または柔軟な対応が必要なときは院宣を発給していたのである。
アイザック・ブロックがシアトル郊外のビデオ店に勤務していたときに、バンドのベーシストとなるエリック・ジュディと出会った。ブロック、ジュディそして後にバンドにドラマーとして加わるジェレマイア・グリーンは当時全員シアトル近郊に居住しており、ほどなくして楽曲制作を始めるようになった。1994年、モデスト・マウスとして初めてのEPであるBlue Cadet-3, Do You Connect?をカルビン・ジョンソンのダブ・ノラコティック・スタジオでレコーディングしKレコーズよりリリースした。またこのときシングルであるBrokeをオリンピアのムーン・スタジオでシーシック・スティーブ がレコーディングしている。また同時期にはモデスト・マウスとして初のアルバムとなる予定であったSad Sappy Suckerのレコーディングも行っていたが、度重なる遅れが原因で一時的にリリースが流れ、公式に発売されたのは2001年に入ってからであった。　Up Recordsに移籍後は2枚のフルアルバムと複数のEPをリリースしている。1996年4月にはモデスト・マウスの1stアルバムであるThis Is a Long Drive for Someone with Nothing to Think About、8月にはEPのInterstate 8を発表した。2作ともスティーブ・ウォルドがプロデューサーを担当している。1997年には2ndアルバムのThe Lonesome Crowded Westをリリース。この2ndアルバムでモデスト・マウスは大きな成功を掴むきっかけを手にした。The Lonesome Crowded Westはピッチフォーク・メディアでも10点(10点満点中)を獲得、同メディアの1990年代アルバムランキングでは29位に入るなど評論家からも高い評価を受けるに至った。
タイ国家統計局 (タイ語:สำนักงานสถิติแห่งชาติ、英語：National Statistical Office of Thailand 英語略:NSO）は、タイ王国内閣デジタル経済社会省の部局の一つ。
タイ国家統計局は、国家の運営に必要な人口データや様々な社会経済データを調査、収集、保管を行い、さらに処理、加工して統計の政策分析を行う国家機関。
バンコク　ラックシー区 トゥンソーンホーン地区ヂェーンワッタナ通り 政府総合庁舎 B棟　（อาคารรวมหน่วยราชการ บี ศูนย์ราชการเฉลิมพระเกียรติ 80 พรรษา 5 ธันวาคม 2550 ถ.แจ้งวัฒนะ แขวงทุ่งสองห้อง เขตหลักสี่ กรุงเทพ 10210）（2010年1月‐2月移転）
アスペルガー症候群を抱えるSFオタクのシモンは、人とかかわることが苦手で、嫌なことがあると、ドラム缶製ロケットの中に閉じこもる。シモンの兄であるサムはそんな彼とコミュニケーションをとれる数少ない人物だったが、サムの恋人はそんなシモンに嫌気がさしてサムのもとを去ってしまった。兄を元気づけるべく、シモンは"完璧な恋人"を探すことにした。
レーベル事業 (音楽・映像ソフトの企画・制作・販売、CD・レコード等の原盤制作)、プロダクション事業 (実演家の発掘・育成・管理・仲介、制作業務受託)、BGM事業 (飲食店・アパレル・商業施設他、各種イベントへのBGM提供)、サウンドデザイン事業 (音響設備のデザイン、施工、レンタル、管理サポート)、プロデュース事業 (音楽を中心とした様々なプロジェクト企画立案、パートナー企業様との取り組みを軸としたプロモーション企画・制作)、EC事業 (中古・新譜・国内外ソフト・音楽関連商材の仕入販売) などを手がけている。
ジョーイ・モーランドが新ギタリストとして加入して、トム・エヴァンズは本作から主にベースを担当するようになった。大部分の曲では、ビートルズとの仕事で知られるジェフ・エメリックがプロデューサーを務めたが、「嵐の恋」と「ビリーヴ・ミー」は、ビートルズのロード・マネージャーであったマル・エヴァンズがプロデュースした。本作からシングル・カットされた「嵐の恋」は、全英5位・全米8位に達した。音楽評論家のRichie Unterbergerは、「嵐の恋」について「音楽評論家が"パワー・ポップ"というジャンル名をつけるよりも何年も前に、そのスタイルを開拓している」と評している。また、収録曲「ウィズアウト・ユー」は、後にハリー・ニルソンやマライア・キャリーによるカヴァー・ヴァージョンが大ヒットして、スタンダード・ナンバーとなった。1992年に発売された再発CDには、5曲のボーナス・トラックが収録された。2010年発売のリマスターCDでは、ボーナス・トラックが変更されている。
1966年のMLBドラフト5巡目（全体83位）でヒューストン・アストロズから指名され、プロ入り。1972年9月13日にメジャーデビュー。1975年は一塁手または捕手として出場機会を得て、20本塁打を放った。だが、1976年には66試合にマスクを被って12パスボールと、フットワークの悪さを露呈してナショナルリーグの捕逸王となった。1977年途中にトレードで、ニューヨーク・ヤンキースへ移籍して以降は指名打者兼代打としての出場が多くなる。同年と翌1978年にはワールドシリーズ優勝を経験したが、1979年には同僚のリッチ・ゴセージとクラブハウスで喧嘩になり、左手親指を骨折させてしまう。これが引き金となってジョンソンはクリーブランド・インディアンスへトレードされ、移籍後に古巣と対戦した際には報復の死球を受け、ヤンキース監督のビリー・マーティンが罰金を支払うという事件もあった。その後、シカゴ・カブス、オークランド・アスレチックスを渡り歩き、トロント・ブルージェイズでプレーしていた1983年には自己最多の142試合に出場して22本塁打・76打点を記録した。1986年に引退。実働15年でメジャー史上2位の20本の代打本塁打を放っている。
稲田 直治（いなだ なおじ、1942年7月14日 - ）は、日本の実業家。元あおみ建設社長。長崎県出身。
1942年長崎県生まれ。1967年京都大学工学部土木工学科卒業後、同年国土総合開発入社。1977年国土総合建設に入社し、取締役九州支店長、常務取締役技術本部長などを経て、2002年6月同社代表取締役社長に就任した。2008年4月、国土総合建設と佐伯建設工業の合併によって誕生した佐伯国総建設（同年7月「あおみ建設」に社名変更）の社長に就任。佐伯建設工業の大谷昭義社長が会長に就いた。収益基盤の安定化を目的として組織再編や人員削減などを進めたが、景気の冷え込みを受けて業績が悪化し、2009年2月に会社更生法の適用を申請、同年3月に社長を辞任した。辞任は健康上の理由によるものであったという。
光ポンピング磁力計（ひかりポンピングじりょくけい 英語: optically pumped atomic magnetometer）または光ポンピング原子磁気センサは、光ポンピングを利用して磁場の大きさを計測することを目的とした計測器。
センサー部にセシウム、ルビジウム、カリウム、ヘリウム等の気体セルが使用される。近年、スピン偏極の緩和レートが小さくなる状態(SERF:Spin-Exchange-Relaxation-Free) を利用すれば,センサの感度が 1 Hz1/2 あたりサブフェムトテスラのオーダーまで到達可能であるという報告がなされ、SERF状態で動作する光ポンピング原子磁気センサに期待が寄せられている。また、測定体積が小さくても十分な感度を保つことが期待でき、多チャンネル化により高い空間分解能を持った磁場計測が可能になると予想され、光ポンピング原子磁気センサはこのSERF条件を利用することで原理的に超伝導量子干渉素子（SQUID）を凌ぐ測定感度 (~0.01 fT/(Hz1/2)) を達成でき、かつ冷却装置を必要としないことから新たな脳磁図(MEG)用のセンサとして期待されている。また、核磁気共鳴画像法 (MRI) 用の磁気センサとしても期待されている。従来の強磁場 MRIでは数テスラもの歳差磁場を印加する一方で、低磁場MRIではマイクロテスラ領域の歳差磁場で計測を行う。2013年には 80 mT の分極磁場を印加したのち 4 mT の静磁場で核磁気共鳴画像の撮像が報告された強磁場MRIでは信号は測定周波数の（したがって歳差磁場の）平方根でスケールする。環境温度における熱的スピン偏極が周波数の一乗に比例するのに加え、ピックアップコイルに誘起される電圧も磁化歳差の周波数（ラーモア周波数）に比例するためである。しかし、地磁気の約1000倍程度の磁場を予め印加して偏極ずみの核スピンを光ポンピング磁力計で検知する場合、NMR信号強度は歳差磁場とは独立となり、地磁気程度の極めて弱い磁場下でのMRI信号検知が可能となる。低磁場MRI は強磁場MRIと比較してコスト面やコンパクト性において優位性を有する。
原子の基底エネルギー準位は無磁場下では縮退しているが、磁場下では電子のスピンに起因するゼーマン効果によって基底エネルギー準位 A₁ と、この準位よりも微妙な差（典型的には 10⁻⁸ eV オーダー）だけ高いエネルギー準位の A₂ に分裂する。ここで、磁場下にある基底状態の原子に B − A₁ だけのエネルギーを持つ光 (hν = B − A₁) を照射して励起準位 B に励起すると、やがて原子は光を自然放出して、ほぼ同じ確率で準位 A₁ と A₂ に緩和する。さらに光を照射し続けると、準位 A₂ にある原子は光エネルギーが異なるので準位 B に励起できないのに対して準位 A₁ の原子は再び光を吸収して準位 B へと励起する。これを繰り返すことにより全ての原子が準位 A₂ に揃う状態になり光吸収が起こらなくなる。このように一つのエネルギー準位に揃えることを光ポンピングという。次にこの状態で A₂ − A₁ のエネルギー差に相当するエネルギーをもつ電磁波を照射すると、準位 A₂ にあった原子が誘導放出によって基底エネルギー A₁ に緩和することにより、光吸収が再現する。ゼーマン効果による分裂幅 A₂ − A₁ は、弱い磁場下では磁場強度に比例するので、照射する電磁波の周波数を光吸収が再現するように制御してその周波数を測定することにより、磁場強度を導き出すことができる。
NBAサラリーキャップ(NBA salary Cap)とは、アメリカ男子プロバスケットボールリーグのNBAにおいて、各チームが保有する個々の選手の契約額、および全選手の契約年俸の総額を、毎年一定の上限を設けて規定する制度である。金額や条件などに関してはリーグとNBA選手組合との間での取り決めであるCBA(Collective Bargaining Agreement；NBA団体交渉協約)で定められている。いくつかの例外条項に限ってサラリーキャップの上限を超えることが認められるソフトキャップを採用している。そのため、キャップを超過した総額での契約が可能であるので、更にその上に超過に応じた課徴金としてラグジュアリータックス(Luxury tax)を設定している。選手を育成しても年俸の上昇によって制限額を超過してしまい、手放さざるをえなくなるという悪循環から逃れる為、ソフトキャップを採用している。実際のサラリーキャップ総額は、リーグの前シーズンの収益から算定され、シーズン毎に変更される。例えば2007-2008シーズンのサラリーキャップは、およそ5,500万US$で、2008-2009シーズンは、5,868万US$であった。多くのプロスポーツリーグと同様に、NBAも財務状況に応じてキャップを設定しており、2014-2015シーズンのサラリーキャップは、6,306.5万US$で、ラグジュアリータックスは7,680万US$であった。2011年のCBAでは、将来のシーズンのサラリーキャップは、リーグ収益により変更すると規定されている。2015-16シーズンのキャップは当初、6710万ドルと推定されていたが、結局7,000万ドルの大台にのり、タックスレベルは8,470万ドルに決定した。2017年1月19日、NBAとNBA選手会は、新たなCBAを締結したことを発表し、協定は2017年7月1日から2023-24シーズン終了まで適用される。
NBAにおけるサラリーキャップの歴史は古く、1940年代半ばに規定されたが、1シーズンのみで廃止された。リーグは1984-1985シーズンに向けて、アメリカ四大メジャースポーツ初となる本格的サラリーキャップ制を導入した1984年まで、サラリーキャップ無しで運営された。2005年発効の CBAで、サラリーは、バスケットボール関連収益(Basketball Related Income,BRI)の57 %に設定され、2011年7月30日まで、6年間継続された。2011年発効のCBAで、サラリー配分は、BRIの51.2 %(30チーム分)で合意され、2011-12シーズンが開催された。2011-2012シーズンのBRIは、33.75億ドルで、2012-13シーズンで42.93億ドル、2013-14シーズンで45.22億ドルと増加を続けている。
チーム戦力の均等化を最重視し、ハードキャップ制を採用しているNFLやNHLは、一切の例外認めず、従って、課徴金制度もない。これらとはと異なり、NBAでは所謂ソフト・キャップ制を採用しており、フランチャイズがプレーヤーと契約を結ぶ際にキャップの超過を許容する特徴的な例外事項設けている。これは、フランチャイズが、所属選手(フランチャイズ・プレーヤー)に対するファンからの応援を培う事を目的としている。キャップ制度がなく、サラリーに制限のないMLBの場合は、チーム戦力に偏りが生じる傾向にあるが、ラグジュアリー・タックスを設け、これを原資にリーグ全体の振興を図っている。NBAでは、ソフトキャップ制と並行してラグジュアリー・タックスを設定し、徴収分をリーグ、チームに分配することで、大きな市場を持ち財政が潤沢なチームがフリーエージェント市場を独占できないようにしている。
NBAの各チームはルーキー契約に引き続く契約時に、延長契約する特定選手(Designated Player)を指名することができる。デシグネイテッド・プレーヤー(特定選手)とは4年契約に替えて5年延長契約が可能となる。チームは常に1名だけの特定選手を保持することができる。(既に特定選手制を使って延長契約した選手がいる場合は、更に 特定選手制を使うことは、既存の契約が終了するか、特定選手が他チームへ移籍するまでできない。)しかしながら、CBAルールで、既に特定選手を保有していても、加えて、他のチームから移籍する第2の特定選手との契約を許容している。この場合、最大2名の保有まで許されている。(1名は自チームのルーキー、1名は他チームからの獲得)
初のDVPE契約は、ステフィン・カリーの5年201万ドルのスーパーマックス契約であり、2021-22シーズンまで継続する。カリーは2017年モラトリアム期間明けの7月6日に契約した。程なくして、ハーデンがヒューストン・ロケッツと2022-23までのDVPE契約を結んだ。ハーデンの契約は2年59万ドルが残っていたが、4年まで延長し別途170万ドルが加算される。次のDVPE契約は7月末にジョン・ウォールが4年延長170万ドルで2019-20シーズンから始まる。9月末にはラッセル・ウェストブルックが2017年オフシーズンでは最後のDVPE契約を結び、5年205万ドルの延長契約が2018-19から始まる。
フリーエージェント(FA)には制限なしFA(UFA=Unrestricted Free Agent)と制限付きFA(RFA=Restricted Free Agent)の2種類がある。
制限なしFAの選手は、所属していたチームの制限を受けることなく、どのチームとも自由に契約できる。ただし契約の金額に関してはリーグに所属した年数によって上限が定められている。2005年のCBAでは、2009-2010シーズンの場合、経験年数が1-6年目の選手のサラリー上限は$13,520,500である。2011年のCBAでは、2013-2014シーズンの場合、経験年数が1-6年目の選手のサラリー上限は$$13,701,250である。
制限付きFAの選手は、現チームの権利を放棄させることができる場合がある。これは選手が他チームのオファーシートにサインできることを意味する。しかし、契約の優先権は現チームにあり、現チームはオファーシートにマッチ(同様の契約条件を提示)することで選手を保持する権利を有する。オファーシートとは、制限付きFAの選手に対して他チームが最低2年の契約を提示するものである 。現チームは3日以内にオファーシートにマッチするか、権利放棄するか決定する必要がある。2011年以前の CBAでは7日間の猶予があった。選手が制限付きFAとなるのは、ドラフト1巡目の選手に対してチームがオプションを行使し、ルーキースケール契約の4年目が終了した時点でクオリファイングオファーを提示した場合である。この場合、チームは4年目の額に一定の割合を上乗せした額でクオリファイングオファーをしなければならない。それ以外には、リーグの在籍年数が3年以下の選手に対してチームがクオリファイングオファーを提示した場合も制限付きFAとなる。この場合、チームは前年のサラリーの125%あるいはミニマムサラリープラス$200,000のいずれか高い方でクオリファイングオファーをしなければならない。