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1927年に製作されたレイモン・ベルナール(Raymond Bernard)のサイレント映画『Le joueur d'echecs』は、アドベンチャーのストーリーにトルコ人の実話を混ぜた話で、1772年のポーランド分割をモチーフにしており、「トルコ人」というチェスマシンを作るBaron von Kempelenというヴィリニュスの貴族が主人公である。2008年のテレビドラマ『ターミネーター サラ・コナー・クロニクルズ』の第3話では、登場人物がスカイネットの後継の「ターク」というチェスコンピュータを作る話がある。
エドガー・アラン・ポーは、上記の1936年発表のエッセイ『メルツェルの将棋差し』の後、トルコ人が焼失する数年前の1849年に「フォン・ケンペレンと彼の発見」Von Kempelen and His Discoveryという話を書いた。1909年のアンブローズ・ビアスの短編「自動チェス人形」Moxon’s Masterには、トルコ人とそっくりな恐ろしいチェスのオートマトンの話がある。1938年には密室殺人を扱ったジョン・ディクスン・カーの「曲った蝶番」The Crooked Hingeの中で、オートマタが問題解決の鍵になっている。1977年のジーン・ウルフのSF短編「素晴らしき真鍮自動チェス機械」The Marvellous Brass Chessplaying Automatonでもトルコ人と非常によく似たオートマタが描かれている。2009年の小川洋子の長編『猫を抱いて象と泳ぐ』にも同様のオートマタが描かれている。2001年の瀬名秀明によるポーへのオマージュ短編「メンチェルのチェスプレイヤー」にはロボットとチェスをする描写がある。磯見仁月による漫画 『クロノ・モノクローム』は、トルコ人の操作者を捜していたケンペレンが小柄でチェスの強い主人公を抜擢するストーリーである。
ドイツ語で「嘘をつく、人を欺く」という意味の熟語Turken bauenは、トルコ人に由来するという説がある。
トバイアス・フルノー（Tobias Furneaux、1735年8月21日 – 1781年9月19日）は、イギリスの航海者、イギリス海軍将校。イングランド南西部プリマス近郊w:Swillyの生まれ。ジェームズ・クックの第2次航海に参加。世界一周航海を最初に両周り（東周り・西周り）で行った。
イギリスは小王国や他のアフリカ人の国家を支配していた内陸部のアシャンティ王国、他のヨーロッパ植民地に侵攻して徐々に支配地を広げた。イギリスにとっての主な課題は、ガーナの大部分を支配するアシャンティ人の平定にあった。第一次英アシャンティ戦争 (1863年 - 1864年) ではアシャンティの首長と奴隷制への意見のくい違いで衝突した。1873年 - 1874年の第二次戦争でイギリスはアシャンティの首都クマシを奪った。1893年 - 1894年の第三次戦争はアシャンティの新たな皇帝が新しい称号を求めたことへ対して行われた。1895年 - 1896年の第四次戦争でアシャンティ帝国は独立を失った。ホジソン総督がアシャンティの玉座を盗もうとしたことへの1900年のアシャンティの反乱などの結果、1902年1月1日にアシャンティはイギリスの保護国とされた。1901年までに黄金海岸の全域の王国や部族がイギリス領に組込まれ、金や他の金属、ダイヤモンド、象牙、胡椒、木材、トウモロコシ、ココアなどの様々な資源がイギリスにより積出された。イギリスの入植者が整備した鉄道はガーナの鉄道の基盤となった。西洋式の病院や学校も建設された。
第二次世界大戦末の1945年までに黄金海岸の住民の自治要求が高まり蜂起を始めた。脱植民地化の波の始まりだった。1956年までにイギリス領トーゴランド、アシャンティ保護国、ファンテ保護国が併合された。翌1957年にゴールド・コースト植民地は独立し、国名をガーナ共和国と定めた。
メカニズムは解明されていないが、温泉水の刺激と気候刺激によって自律神経系、ホルモン分泌系、そして免疫系の防衛反応が調子を乱れることが原因と考えられる。
活動開始から10年以上が経つ、ベテランラッパー。元々カナダでの人気が非常に高いアーティストで、これまでに二つのプラチナム・ディスクを獲得。また、近年ではアメリカでの知名度も上がっている。ファンクやロック・レゲエなどを巧みに織り交ぜた、非常にオリジナリティーの高い楽曲を手掛けており、ジャンルはオルタナティブ・ヒップホップと称される。 ちなみに、「K-os」というステージ名は「"Knowledge of Self," 」の頭字語からとったもの。2010年バンクーバーオリンピック閉会式の際に、アルバム「Yes!」収録のシングル"Eye Know Something"を披露した。
各ポジションの概念が誕生した1860～1870年代にはミッドフィールダーはハーフバックと呼ばれていた。1870年代後半にツーバック・システムが生まれ、3人のハーフバックが配置されると左右のハーフバックはウィングハーフ、或いは右がライトハーフ、左がレフトハーフと呼ばれ、中央のハーフバックはセンターハーフ、或いは動き回って攻守に絡む事からロービング・センターハーフと呼ばれた。ハーフバックと呼ばれる時代は長く続くが、1950年代に入り4-2-4のフォーメーションが誕生すると、中央の2の選手が攻守を兼ねる役割を担うようになる。そして、1960～1970年代になるとフォワードの人数が減り、ミッドフィールダーが増えてミッドフィールダーを重要視するようになり、この頃からミッドフィールダーと呼ばれるようになった。さらにミッドフィールダーの人数が4人になるとミッドフィールダーの中でも攻守やサイドで細分化され、攻撃的ミッドフィールダーや守備的ミッドフィールダーといった概念も誕生した。また、1980年代後半には3バックのフォーメーションが生まれ、サイドバックとウィングを兼ねるウィングバックのポジションも登場する。1990年代頃からは守備的ミッドフィールダーの役割の多様化に伴い、国によっては役割による名称なども付けられるようになった。
センターハーフ（英: Centre half）とは19世紀後半のツーバック・システムに始まる古い呼称であり、MFがハーフバックと呼ばれたころに中央のハーフバックを示すものであった。ツーバック・システムでは攻守に関わる要のポジションであり、攻撃ではFWの5人へのボールの配球、守備では敵のセンターフォワードの両脇から前線に進出するインナーフォワードのマークなどを主な役割としていた。前後位置による中央ではなく、左右位置における中央担当からの呼称であるため、アンカーのように中盤における最後列で完全な守備的なポジションの場合もあれば、セントラル・ミッドフィールダーと同義で、前線に攻撃参加するポジションを指す場合もある。イギリスにおいては1930年代に2-3-5のフォーメーションからセンターハーフが下がって3-2-5のフォーメーションに変化したことから中央のフルバック（ディフェンダー）をそのままセンターハーフと呼び習わしたので、イギリスでセンターハーフというとセンターバックのことを示す。
ウイングバック（英: WingBack）とは通常、3-5-2や3-6-1のフォーメーションの場合に両サイドに置かれたミッドフィールダーの呼称である。一般的にはミッドフィールダーに分類されることが多いが、イングランドにおいては4バックがほとんどであり、3バックは一般的ではないためにウイングバックを含めて5バックと見做して、ウイングバックをディフェンダーと考える事もある。役割としては名前が示すとおりウィングとバック（サイドバック）を兼ねるもので、守備時にはサイドバックのように相手サイドアタッカーのマークや自陣のサイド後方のスペースのカバーなど守備を行い、攻撃時にはウィングやサイドミッドフィールダーのようにサイドで攻撃の組み立てからドリブル突破、センタリングまであらゆる能力を求められる。一方のサイドにおいて、一人で攻守両方の役割をこなさなければならないため、90分間絶え間なくサイドを上下する体力が求められる非常にタフなポジションの一つである。
フィリップ・コンラート・マールハイネッケ（Philip Konrad Marheineke, 1780年5月1日 - 1846年5月31日）は、ドイツの神学者・哲学者。ヘーゲル学派の人物として知られているが、右派か中央派かは研究者によって意見が分かれるところである。
ジェームズ (英語表記:James) は、アメリカ合衆国で発売されているコミック版『Angel』に登場する架空の人物。
紀元前111年（元鼎6年）、漢の武帝が冉駹の首長を殺害し、その地に文山郡を立てた。紀元前67年（地節3年）、文山郡は廃止され、蜀郡に併合された。後漢の末年、劉備が蜀を平定すると、蜀郡北部の地を汶山郡と改めて、陳震を汶山太守とした。231年（建興9年）、蜀漢の馬忠が張嶷らを率いて汶山郡で反抗する羌を討った。晋のとき、汶山郡は汶山・升遷・都安・広陽・興楽・平康・蠶陵・広柔の8県を管轄した。南朝宋のとき、汶山郡は都安・晏官の2県を管轄した。南朝斉のとき、汶山郡は都安・斉基・晏官の3県を管轄した。北周のとき、汶州が置かれ、汶山郡は汶州に属した。583年（開皇3年）、隋が郡制を廃すると、汶山郡は廃止されて、蜀州に編入された。まもなく会州と改められた。607年（大業3年）に州が廃止されて郡が置かれると、会州は汶山郡と改称された。汶山郡は汶山・北川・汶川・交川・通化・左封・平康・翼水・翼針・江源・通軌の11県を管轄した。618年（武徳元年）、唐により汶山郡は会州と改められ、汶山郡の呼称は姿を消した。
近衛天皇及び二条天皇から4代の天皇の時代に殿上人を務め、後白河天皇の時代には昇殿に与る事はなかったものの、保元2年（1157年）に但馬守に任ぜられ、翌3年には久安2年（1149年）に実父・師行が既に長門守重任と正四位上叙位の形で褒賞を受けている高松殿造営の功が改めて論じられて有房に従五位上に叙された。ところが、平治の乱において叔父・師仲と共に藤原信頼に味方したために解官された。しかし、乱の翌年には侍従として復帰し、平家との縁戚関係や後白河上皇との関係によって比較的安定した昇進を遂げた。仁安元年（1166年）に左少将に任ぜられ、安元元年（1175年）に周防守を兼任し、治承2年（1178年）に周防守を辞したものの、正四位下に叙せられた。養和元年（1181年）に左少将から左中将に転じている。それから程なく出家したとみられている。和歌や笙に優れ、『新勅撰和歌集』に2首採録されている他、『有房中将集』という私歌集を残している。なお、同時代に式子内親王の斎院別当を務めた同姓同名の人物（源顕仲の子）がいるが、こちらは極位は正五位下に留まり、四位に昇った本項の有房との比較は容易である。
高橋 秀実（たかはし ひでみ、1948年12月3日 - ）は、日本の実業家。中越テック、東京コスモス電機社長等を歴任した。
神奈川県出身。 1972年慶應義塾大学法学部法律学科卒業、同年東京銀行（現：三菱UFJ銀行）入行。1997年審査第三部長、1999年ポートランド支店長、2002年東銀リース執行役員を経て、2007年中越テック社長。2012年東京コスモス電機取締役、2014年社長に就任。2017年会長。
19世紀後半、英仏間の雲南問題が清仏戦争によって解決したが、フランスは新たに雲南より南に位置するインドシナへの進出を画策した。イギリスも同時期にビルマ側からタイ北部のシャン地方へ進出を試みていたため、イギリスに遅れを取らぬように、フランスもベトナム領から当時のタイ領ラオス地域への進出を急いだ。1886年5月7日にフランスは鉱山業・林業における優先権を確立するためルアンパバーンに領事館を設置、宗主国タイとの間でルアンパバーン条約を締結した。1887年、西双版納（シップソーンパンナー）においてパンゼーの乱の残党のチン・ホー族による反乱が起きたため、フランスはルアンパバーン王国領内に兵を進め、1888年にはシップソーンチュタイ（現ライチャウ省。中心地はディエンビエンフー）を掌握していた。これ以後、橋頭堡を築いたフランスは「ルアンパバーン王国の宗主権はベトナムにあり、ベトナム領を有する仏領インドシナがルアンパバーンの宗主権を持っている」という立場を主張してタイ軍駆逐を図り始めた。1892年、オーギュスト・パヴィが仏ルアンパバーン領事に任命されると、以前からタイ政府が提案していた交渉による国境画定案を拒否するとともに、タイ軍にルアンパバーン王国領から撤退するよう求めた。これを受けて、タイ政府側のラオス中部のカムムアン県知事・プラ・ヨートムアンクワーンとフランス軍とが衝突した結果、フランス人将校が戦死し、インドシナに軍事的緊張が走った。フランスは、プラ・ヨートムアンクワーンを捕らえ、国境画定交渉を拒否していたにも関わらず「平和交渉時に将校を殺した」という有罪判決を出して投獄した。フランス国内では「タイは国際常識を無視した」というプロパガンダが広がり、タイへ武力行使を行うという世論が高まった。衝突を機により大きなパークナム事件が勃発することになる。
1893年7月13日夕方18時15分、フランス海軍は2隻の軍艦、通報艦「インコンスタン（Inconstant）」と砲艦「コメート（Comete）」でチャオプラヤー川のワット・アルンとワット・カラヤナミトルの間にある運河河口から上流へ進入しようとした。天候は雲の厚い雨天であった。フランス海軍はこのときタイの官警から警告を受けたが無視して侵入を開始した。18時30分、雨がやんだ。この時、灯台をフランス軍艦が通り過ぎる姿をタイ兵が確認している。数分後、フランス軍艦は要塞の射程圏に入り戦闘が開始された。タイ軍はオランダ人司令官が指揮するパークナムに最近作られた Chulachomklao 要塞と、デンマーク人副提督Phraya Chonlayutthayothin（デンマーク語: Andreas du Plessis de Richelieu）が率いるタイ海軍の軍艦で応戦した。要塞には旧式の6インチ砲が備えられていた。また16個の機雷を敷設していた。タイ軍は指揮系統が西洋化されていたものの、近代的軍備のフランス海軍の軍艦には歯が立たなかった。10時頃までに軍艦2隻がフランス大使館へ着くと、フランスはタイ政府に「メコン川東岸のフランスへの割譲」を求めた。
この事件の後敏感に反応したのは、インドシナ進出を狙っていたイギリスであった。フランスが破竹の勢いでタイに迫り、イギリスの領域を侵しかねない状況であったからである。1896年1月15日、イギリス・フランス両国はメーコーン上流域に関する英仏宣言を発表した。この宣言では、タイはイギリス・フランス両国の緩衝地帯として残すことが定められた。また、アンコール県（英: the province of Angkor）がフランス保護領カンボジアへ割譲された。6月10日、イギリスはチャオプラヤー川東岸を、フランスはチャオプラヤー川の西岸を勢力の限界と定めた。1904年には英仏協商が成立。一方、床に臥したラーマ5世は、賠償金を貸してくれなかったイギリス・武力行使を行ったフランスに不信感を募らせ、今までのような両国との関係を重視していた外交政策を転換し、ロシア、ドイツ、日本などとの外交に重点を置いて外交多角化を図った。
近代オリンピックの第1回大会は1896年にギリシャ・アテネで始まり、第2回大会の1900年パリ五輪から女子スポーツ選手の参加が認められた。オリンピックのテニス競技では、このパリ大会から「女子シングルス」と「混合ダブルス」が始まった。出場選手が6名だったことから、女子シングルスでは1回戦の2試合を実施して、準決勝の4名に絞った。プレボーは1回戦から出場し、最初の試合でアメリカ代表のジョージナ・ジョーンズ（マリオン・ジョーンズの妹）に 6-0, 6-1 で勝った後、準決勝でヘドヴィガ・ローゼンバウモワ（ボヘミア）を 6-1, 6-1 で破り、シャーロット・クーパー（イギリス）との決勝に進出した。最初の女子シングルス決勝で、プレボーはクーパーに 1-6, 4-6 で敗れた。6人の女子選手たちは、すべて混合ダブルス部門にもエントリーし、それぞれパートナーを選んでプレーした。最初期の近代オリンピックは、国単位ではなく個人でエントリーしたことから、混合ダブルスには違う国の選手による「混合チーム」も存在した。プレボーはイギリス代表の男子選手ハロルド・マホニーと混合チームを組み、ここでも最初の決勝戦に進んだが、イギリスペアのレジナルド・ドハティー＆シャーロット・クーパー組に 2-6, 4-6 で敗れた。プレボーは2部門とも決勝でクーパーに敗れ、オリンピックのテニス競技の女子部門で最初の銀メダルを獲得したのである。黎明期の全仏選手権では、第1回の男子シングルスが1891年に始まり、女子シングルスは6年後の1897年から競技が実施された。パリ五輪が開かれた1900年に、エレーヌ・プレボーは第4回の全仏女子シングルス優勝者になった。最初期の全仏選手権は、試合結果や選手のフルネームに正確な記録が残っていないものが多く、プレボーの試合は対戦相手の準優勝者・試合結果とも残存していない。 全仏選手権の混合ダブルスは1902年から始まり、プレボーはR・フォーブと組んで1902年・1903年の混合ダブルスに連続優勝を果たした。エレーヌ・プレボーは生没年月日や出生地・死去地などを特定できる伝記的な資料が全く残っていない。
モシ人の神話によれば、モシの王家は現在のガーナ北部にいるダゴンバ人の姫とマンデ人の狩人の間に生まれた、ウエドラオゴという名の王が始祖だという。史実では、15世紀中頃にテンゴドゴを都とするこの地域にモシ王国が勃興し、強力な騎馬軍によって、当時全盛期にあったマリ帝国やソンガイ王国からも独立を保っていた。しばらくしてワヒグヤ（仏: Ouahigouya、ワイグヤ）を都とする北部モシ、ワガドゥグーを都とする中部モシが、テンゴドゴを都とする南部モシから独立して三国に分かれ、19世紀までそれぞれ独立を保った。19世紀後半になるとフランスがこの地域に勢力を伸ばし（フランス領スーダン、en:Senegambia and Niger、en:Upper Senegal and Niger）、1919年に仏領オートボルタ植民地が成立したが、モシ諸国はよく組織された国家を持っていたため、フランスはこの地域に間接統治を取り入れ、各王国を利用して植民地支配を進めていったため、王の権力は残った。オートボルタ共和国が1960年に独立すると、モシ人はオートボルタの多数派民族となったが、ブルキナファソとなっても同国内においてはさほど特定民族への富や権力の集中が起こっておらず、国内においてモシ人と他民族との軋轢は起こっていない。1985年、Christmas Warでは、マリ共和国とブルキナファソが交戦した。
モシ人は農耕民族であり、トウジンビエやモロコシなどを栽培している。定住民であり、集落は散村をなしている。伝統的住居は、円筒形の泥壁の上に円錐形の草屋根を乗せたもので、家の中に部屋の仕切りはない。ガーナ北部に居住するダゴンバ人やマンブルシ人とは、言語、文化、王の系譜などが良く似通っており、近縁の民族とされている。
内容はコメディで、荒廃したエンペラー学園になぜか赴任してきた「おじいさん先生」こと山之内金太郎と、不良生徒たちの物語。毎回の筋として、おじいさん先生はトラブルに巻き込まれ（時には自らトラブルを巻き起こし）ては、大事なところで死んでしまう。しかし、三途の川で出逢った人物との会話からヒントを得、生き返ったときにそのヒントをもとにトラブルを解決する。また、三途の川での会話がうわごととなり、偶然にもトラブルを解決することも。基本的には上記のような破天荒かつ不条理な展開が多いが、昨今の教育における諸問題を取り入れていたり、（偶然とはいえ）おじいさんが生徒たちに大切なこと（夢を持つことなど）を教えるなど、真面目な内容も含まれている。特に後者に関しては、最終回でその最たるものが見られる。
『赤いシリーズ』は、TBSが大映テレビと共同で1974年から1980年にかけて製作・放送した作品群のシリーズ名。テレビドラマ9作品とテレビスペシャル1作品の計10作品であり、いずれの作品もタイトルが「赤い」から始まっている。本項では、上記のオリジナルシリーズについて扱う。山口百恵と宇津井健がシリーズの顔であり、最終作『赤い死線』は山口の芸能界引退作品となった。作品一覧についてはこちらを参照。1993年に『花王 愛の劇場』の枠において『赤い迷宮』と題された作品（主演：森下桂（後に森下涼子に改名））が、同じTBSと大映テレビ共同製作で放映され、当時は「赤いシリーズ復活」とまでPRされた。また、2005年にはホリプロ45周年・TBS開局50周年記念作品『赤いシリーズ2005』として3作品が製作・放映されることとなった。当初は3作ともリメイクが予定されていたが、リメイクは2作品に留まり、残る1作品はオリジナルとなった（2005年版を参照）。なお、1985年にTBS系で放送された『赤い秘密』は東映が製作しており、当シリーズには含まれない。
様々な試練や困難に立ち向かいながら、前向きに歩む男女の姿を描き、絶大な人気を誇る長寿シリーズである。例えば、山口百恵が主役もしくは準主役を務めた作品。第2作『赤い疑惑』では白血病で余命幾ばくもない薄幸な少女が前面に押し出され、異母兄妹による恋愛に悩む姿も描かれている。第3作『赤い運命』では検事の生き別れの娘が殺人犯の娘と間違えて引き取られ殺人事件に巻き込まれ、第4作『赤い衝撃』ではスプリンターが銃撃により半身不随になる、第6作『赤い絆』では赤線（売春街）で生まれた少女が偏見と向き合う、等と、少女には常に逆境が用意されている。その支えとなるのが、恋人や家族である。三浦友和は『赤い疑惑』、『赤い衝撃』、最終作（テレビスペシャル）『赤い死線』で恋人役を演じており、はまり役となっていた。上記の作品のうち『赤い絆』以外で宇津井健が出演しており、ほとんどの場合少女の心の拠り所となっている。第1作『赤い迷路』から『赤い運命』までは宇津井は父親役であった（ただし『赤い疑惑』では実は実父ではなく養父であり、血縁上は伯父・姪の関係であった）。第5作『赤い激流』でも親子役であったが、山口は特別出演のため共演は第1話のみに留まっている。なお、山口と宇津井が親子役で共演するのは、この時間帯での前々作『顔で笑って』が初めてであった（製作も同じ大映テレビ）。主題歌「パパは恋人」は、両者のデュエットである。山口の出ない宇津井作品でも過酷な運命に翻弄される姿が描かれた。『赤い激流』では水谷豊演じる男性ピアニストが父親殺しの冤罪で追われ、第7作『赤い激突』では宇津井健と松尾嘉代が演じるバレエダンサー夫婦が、植物人間と安楽死の問題を突きつけられている。これらに加え、出生の秘密が用意されていた。『赤い迷路』から『赤い激突』までのうち、『赤い激流』以外では実の親が誰なのかということと、親子と判明しても名乗れない、という点がドラマを盛り上げている。特別ゲストとして3作品に出演した岸惠子は、『赤い疑惑』では少女（山口）の、『赤い激突』では青年（国広富之）の実母役であった。『赤い激流』では、ピアニスト（水谷豊）の無罪のアリバイを証明する「Rの女」の正体であり、物語の鍵を握る重要な役柄だった。このような過酷な演出は2000年代に流行する韓国ドラマへ多大な影響を与えた。当シリーズ以前、この21時からの1時間ドラマは、田宮二郎の主演の白いシリーズが放送されていた。メインスポンサーであるサントリーの意向で、ワインの色から「白」、「赤」というシリーズ名が決まったという。スポンサーの関係で、作品に登場する酒類・飲料などはサントリーの物が使われていた。同じくスポンサーである花王石鹸（後の花王）からは洗剤やシャンプー、日立製作所からは家電製品が使われている。なお、遡れば宇津井主演の『東京警備指令 ザ・ガードマン』の段階で、既にこの時間帯はサントリーがスポンサーであった。関西地区では第1作の『赤い迷路』のみ、当時のTBS系列局であった朝日放送（ABC）で放送されている。次作の『赤い疑惑』以降、毎日放送（MBS）に移行した。
当時人気絶頂にあったアイドル歌手の山口百恵が7作品に出演（ただし、2作品は特別ゲスト）しており、そのほとんどの作品で主役級の扱いとなっている。さらにそのうちの3作品で主演としてクレジットされており、4作品で主題歌を担当、第4作『赤い衝撃』では挿入歌も担当した（具体例は作品一覧を参照）。三浦友和は、第2作『赤い疑惑』で山口百恵とドラマ初共演。第4作『赤い衝撃』にもレギュラー出演し、最終作であるテレビスペシャル『赤い死線』にも登場。その全てで山口の恋人役となっている（『-疑惑』では異母兄妹でもある）。宇津井健は第1作『赤い迷路』から合計5作品で主演としてクレジットされ、2作品で特別ゲストとして出演。最終作にも登場し、10作中8作品に関わっている（詳細は作品一覧を参照）。岸恵子は特別ゲストとして3作品（『赤い疑惑』、『赤い衝撃』、第7作『赤い激突』）に出演。彼女もシリーズを代表する存在となっているが、当時フランス在住だったため、出番は限られている。また、フランスなどのヨーロッパロケも行われた。石立鉄男は、第5作『赤い激流』から第10作まで連続で6作品に出演、シリーズ後半の顔となった。主に主人公（宇津井や山口など）の後見人や協力者といった役割だが、4度目の出演となった『赤い嵐』（第8作）ではやや我がままなキャラクターとなり、主人公らを困らせていた。前田吟は3作品にレギュラー出演。第3作『赤い運命』は小心者ゆえに主人公に敵対する役柄だったが、2度目の登場となった『赤い激流』（第5作）は悪役にシフトしている。3度目となった『赤い激突』でも悪役だが、前回が知性派だったのに対し、短絡的な粗暴犯となっている。その他、最終作にも登場を果たしている。
レギュラー2作品とゲスト（短期集中出演）した俳優は、以下の通り。原知佐子は第2作『赤い疑惑』では主人公の恋人の母親として、第4作『赤い衝撃』では主人公の義理の姉として、主人公（山口）のイビリ役として存在感を示した。第5作『赤い激流』では」一時期のセミレギュラーだったが、主人公側の弁護士として登場した。ただし、性格はややきつい（とはいえ、根は善人である）。赤木春恵は『赤い衝撃』で主人公を救う役で短期集中出演したのが最初で、『赤い激流』と第7作『赤い激突』では主人公（宇津井）の義母役だが、後者は入り婿のため主人公寄りの立場だったが、前者は娘が主人公の方に嫁いでいるため、敵対的な立場になることが多く、両者で印象は異なる。ただし、原・赤木の双方の役は、最終的に主人公と和解している。木内みどりは『赤い運命』では大人しい保母として登場、この時はあまり目立つ役柄ではなかった。『赤い衝撃』ではマロン製菓の令嬢、大杉ミサコとして主役（山口）の恋敵として途中から登場、以後は車椅子生活の主人公と対照的な健康な存在として描写されていたが、性格は正々堂々としたものであった。『赤い激突』では看護婦・石田栄子役で、主役（宇津井健）らのサポートに回っていた。岡まゆみは『赤い衝撃』で短期集中ゲストが最初の登場となる。明るい性格で車椅子の女性バスケットチームを率い、同じ車椅子生活を送る主人公（山口）の先輩的な存在だった。第6作『赤い絆』では主人公（山口）の恋敵役で、婚約者（国広富之）に婚約を解消されたり、海運業を営む実家が没落したり、と不幸な目にあったが、最終的に人間的な成長を見せ、主人公とも和解している。第8作『赤い嵐』では、石立鉄男演ずる大野英二（準主役級）の妻（長沢宏美）役で、打算的で知的かつやや独善的な役回りとなったが、こちらの最終的には和解し、知識を生かして主人公らのサポートに回った。その他、2作品でレギュラー出演した俳優は少なくないため、割愛する（『赤い激流』と『赤い激突』で重複が目立つ）。なお、『-激突』の後しばらくシリーズは中断し、第8作『赤い嵐』まで約1年のブランクが生じている。
此路 あゆみ（このみち あゆみ）は、日本の漫画家、イラストレーター。プリンセスメーカーのコミックや小説挿絵のほか、ホルスマスター、オリジナル漫画を連載。
1994年4月に錠剤(10mg、20mg）が承認された後、小児用として2005年1月にドライシロップ（1%）が承認された。2013年9月には参天製薬より)点眼剤(0.05%）が承認された。点眼剤には保存剤としてホウ酸が添加されるが、コンタクトレンズを装用したまま点眼できる。経口薬は気管支喘息、アレルギー性鼻炎、蕁麻疹、湿疹・皮膚炎、皮膚瘙痒症（ひふそうようしょう）、痒疹、瘙痒（そうよう）を伴う尋常性乾癬錠剤のみに、点眼薬はアレルギー性結膜炎に1日4回の点眼として用いられる。IL-6、IL-8等の炎症性サイトカインの産生・遊離の抑制等の作用も有する。ヒスタミンH₁受容体阻害作用は高選択的であり、血液脳関門を通過しない。気管支喘息への効果は他の抗アレルギー剤と同様に限定的であり第一選択とはされていない。点眼薬は、無症状期のアレルギー性結膜炎患者に対するスギ花粉暴露による無作為試験で、オロパタジン点眼液と同程度の有効性を示した。
成人男性への経口投与では1.9時間で最高血中濃度に到達する。体内に吸収されたエピナスチンは未変化体のまま腎臓から排出されるが、消化管から吸収されるのは40%に過ぎず、残りは未吸収のまま糞便中に排泄される。点眼薬は7日間連続使用しても体内血中濃度は検出限度以下である。
内服薬の副作用の発現率は8443例を対象とした臨床試験で3.12%であり、眠気（1.21%）や口喝（0.33%）などが知られるが頻度は低い。重大な副作用として肝機能障害、黄疸、血小板減少などが知られているが非常に稀とされる。
点眼薬の重大な副作用は記載されていない。国内の長期臨床試験で130例中2.3%に軽微な副作用が認められた。内容は眼刺激感（1.5%）、眼の異物感（0.8%）、羞明1件（0.8%）となっている。
2011年10月、エスエス製薬からアレジオン10が発売された。医療用医薬品が一般用医薬品に転用（スイッチOTC）された例である。当時は「眠くなりにくい」「1日1回1錠」が謳い文句とされた。
小学3年からソフトボールを始める。勝浦市立勝浦中学校時代は軟式野球で投手と遊撃手を兼任した。子供の頃は親共々巨人ファン（父親が長嶋茂雄のファンでもあった）で、よく東京ドームに来ていた。高校は千葉経済大学附属高等学校に進学。2006年の第88回夏の甲子園では、2年生ながら「3番・右翼手」として出場し、1回戦で八重山商工（沖縄）と対戦。延長戦で敗れたが、エースの大嶺祐太から安打を記録している。高校最後の一年は肩と精神面の強さを買われて投手に転向し、エースとしてチームを牽引。同年秋の関東大会を制し、同校は初のセンバツ出場を果たした。2007年春の第79回センバツでは1回戦で中京（岐阜）に勝利するも、2回戦で藤村大介擁する熊本工に延長戦の末敗れた。夏は県予選5回戦で敗退。高校通算49本塁打。2007年度高校生ドラフトで広島東洋カープから3巡目指名を受け、契約金4,000万円、年俸500万円（推定）で仮契約。背番号は「63」。プロ入り後は野手に専念することを公言した。
2018年12月11日、東京都内のホテルで契約締結後に入団会見が行われた。契約期間は5年で、単年4億5000万、契約金や出来高などを含む年俸総額は推定25億5000万。背番号は「8」。2019年、開幕から3番・中堅手を任される。3月29日の広島との開幕戦で大瀬良大地に4打席連続三振を喫するスタートとなったが、3月31日の広島戦で移籍後初となる安打（適時二塁打）を記録した。4月2日の阪神戦で移籍後初となる本塁打を放ち、4月5日のDeNA戦で通算150本塁打を達成した。 4月17日の広島戦で古巣相手に移籍後初めて本塁打を放ち、史上34人目となる全12球団からの本塁打を達成した。最終的には全試合出場を達成し、打率.292、27本塁打、89打点を記録した。
四球シーズン歴代4位タイを達成している。守備面についてはゴールデングラブ賞を6年連続で受賞している（2013～18シーズン）。一方、リーグ最多三振（いわゆる三振王）を2度記録しており、張本勲も2019年シーズン前に「三振が多いバッターはあんまり良くないですよ。これをちょっと気をつければ戦力になります」と批評していた。50メートル走6秒1。高校時代に投手として最速144km/hをマークした。
1曲目「Hello, 1st contact!」は、「ギミー！レボリューション」の流れを汲むワクワク感の詰まった曲。冒頭のフレーズはレコーディング時に作詞・作曲者の田淵智也から言われたアドバイスを内田なりに解釈して歌ったという。2曲目「ギミー！レボリューション」は、2ndシングル曲であり、テレビアニメ『俺、ツインテールになります。』のオープニングテーマ。3曲目「からっぽカプセル」は、3rdシングル曲であり、Webアニメ『アニメで分かる心療内科』のエンディングテーマ。4曲目「クラフト スイート ハート」は、当初内田はかわいく歌うことをイメージしたが、制作時に彼女が内向的で曲のイメージが頭に入らなかったことから、制作時には内田のそうした境遇を反映させたという。5曲目「Distorted World」は、内田がロックにハマっていた時期に制作された曲で、レコーディングは全曲の中で最初に行われた。7曲目「創傷イノセンス」は、1stシングル曲であり、テレビアニメ『悪魔のリドル』のオープニングテーマ。8曲目「Winter has come」は、「女の子の距離感」と雪をイメージしている。9曲目「わたしのステージ」は、今の自分とファンへの想いをテーマとしている。曲のヒントは内田のポエム癖を知っていたスタッフの提案であるという。10曲目「高鳴りのソルフェージュ」は、1stシングルカップリング曲。11曲目「世界が形失くしても」は、声優っぽさを表したパワフルでかっこいい疾走感のある曲。レコーディング当初は歌い方が早口で違和感を感じていたが、曲を聴くうちに「歌を歌う」内容であることに気付いたという。12曲目「金色の勇気」は、内田自身涙がでるほど感動したハッピーな曲。13曲目「Hello, future contact!」は、内田曰く「ハッピーでパーティー感のあるキャッチーな曲」。サビ冒頭部は高難度で、歌詞の一部もテンポが速いことを明かしている。
2015年12月2日にポニーキャニオンから発売された。販売形態は、BD付限定盤（PCCG-01492）・CD+DVD盤（PCCG-01493）・通常盤（PCCG-01494）の3種リリースで、BD付限定盤とDVD付限定盤には「Hello, 1st contact!」、「Hello, future contact!」、「ギミー！レボリューション」、「からっぽカプセル」、「創傷イノセンス」、「世界が形失くしても」のミュージック・ビデオなどを収録したBD・DVDとフォトブックが同梱されている。「Hello, 1st contact!」と「Hello, future contact!」のPVは、沢山の花を髪にあしらったアート的な内田が暗闇の中に照らされる電球の中で歌う内容になっている。衣装は3パターン用意され、メイクも2時間の長丁場だったという。9曲目と10曲目にはデビュー当時の心境を歌詞に込めた「わたしのステージ」と「高鳴りのソルフェージュ」が収録されているため、あたかもその頃の状況に戻れる様な曲順になっている。
極東選手権の審判は開催地から出すことになっており、審判員は全員フィリピン人であった。競技開始前から開催国・フィリピンは天皇杯をデパートのショーウインドーで靴下と一緒に並べるなど、日本人をもやもやとさせていた。審判員らは陸上競技の第1日目である5月17日に、円盤投の沖田芳夫の記録を改ざんして失格とし、走高跳では曲がったバーを用意して、フィリピン選手には低くなった部分を跳ばせ、日本の南部忠平にはバーを回転して高くなったところを跳ばせるという不正を働き、200mHの予選では、各組1着の選手の記録が全員22秒8だったと発表するなど、ずさんな大会運営を行った。第2日目には、100m第2予選で明らかに谷三三五が先着したのにネポムセノが勝ったことにし、日本から抗議されて谷を1着に訂正した。取材していた大阪毎日新聞の鈴木特派員は「審判の不公平がその極に達し、ほとんど見るに堪えない。スポーツを解する国の競技と思えない」と記事に記した。続く第3日目に日本の怒りが頂点に達した。まず100mではスタートの不正があったが審判は黙認し、フィリピン選手が1着と2着を占め、谷は3着、加賀一郎は4着と判定された。続いて400mでは、決勝戦でスタートラインを予選時よりも10m前進し、第1コーナーまで13mしかないというコースに変更したため、選手同士の交錯が危惧された。案の定、日本の田中とフィリピンのヨロングは激しく接触し、その仕返しにクリスピン・ガルシア（Crispin Garcia）は先行する納戸徳重を突き飛ばした。当時の大会結果はポールに国旗を掲揚することで示され、1着はフィリピン、2着は日本、3・4着はフィリピンとい発表された。岡部平太監督は4着が田中だったはずだと抗議すると、国旗はいったん撤収され、1着から3着までフィリピン、4着が日本に変更された。岡部は激怒し、「最初の2着は誰だ」と問うと「田中だ」と返答され、訂正後の4着も田中だと言われた。第1コーナーでの接触が失格に当たるとすれば田中が失格となるはずだが、フィリピン人審判員はちゃんと見ておらず、納戸を失格だと判定したのであった。またガルシアの突き飛ばしは不問に処した。岡部は谷三三五・織田幹雄両主将と相談の上、ホイッスルを吹いてフィールドに日本選手団を集め、全員の意見を取りまとめ、日本選手団の棄権退場を宣言した。場内は静まり返り、日の丸を先頭に日本選手は宿舎へと引き揚げた。これを知った大日本体育協会（体協）会長の岸清一は、いかなる場合でも審判に絶対服従すべしと主張し、体協名義で「日本選手の行動は国際スポーツマンの本義に反する」との声明を発表、特に強硬な13人を除名処分に付した。ここに岸会長と岡部監督の対立は決定的となり、陸上競技日本代表54人のうち縄田尚門（1500m優勝者）を除く53人は、一致団結して53人会を結成した。体協は53人を宿舎から追い出したため、日本選手団に同情した現地の日本人が経営する旅館に無料で宿泊させてもらった。岸会長が53人の帰国費用を出さないと宣言したため、岡部は妻や知人から借金して旅費を用立て、帰国の途に就いた。帰国途上、日本側から「岸清一を台湾沖で葬れ」という過激な電報が届き、選手側は「金を送れ」と打電した。日本では詳細が知られていなかったため、新聞の論調は総退場した選手団に批判的であったが、帰国後に大阪市中央公会堂と青山青年会館（東京）で報告演説会を行ったことで事情が知られ、一転して体協批判を行うようになった。かねてより体協には1924年パリオリンピックの選手選考をめぐる疑義があり、今大会の件と合わせて強い批判を浴び、体協の組織改革が断行されることとなった。今大会が初めての国際大会であった南部忠平は、自身は銀メダル2つに銅メダル1つを獲得する好成績を収めたものの、総退場問題で急な帰国を経験し、当時は大きなショックを受けた。しかし後年には非常に懐かしい思い出になったと自伝に記している。
福建省生まれ。10代後半からの数年間、下放された四川省の山村で過ごした後、1984年に政府給費留学生としてフランスに渡り、パリの高等映画学院で学んだ。以降、フランスに在住し、2000年に『バルザックと小さな中国のお針子』で作家デビュー。本作はフランスで40万部のベストセラーとなり、多くの賞を受賞し、世界30か国で翻訳された。2002年には映画化され、自ら監督を務めた。
ノルウェージャン・ジュエル級（ジュエル・クラス）の1番船で、2005年8月4日、ドイツのマイヤー・ヴェルフトで竣工。船価は3億9千万ドル。 8月10日の地中海クルーズでデビューし、続いてバルト海クルーズ、アメリカ東海岸クルーズ等を行った後、11月3日にマイアミで行われた命名式にて、メラニア・トランプ（実業家ドナルド・トランプの妻）によって命名された。 その後同型の2、3番船が2006年、4番船が2007年に建造された。
中野 好之（なかの よしゆき、1931年2月 - ）は、日本の西洋思想史学者。
中野好夫・信（土井晩翠の娘）の長男として東京に生まれる。1955年東京大学経済学部卒業。名古屋大学大学院修士課程修了。編集者などを経て、国学院大学文学部教授、富山国際大学教授を歴任。晩年の父が訳していた、エドワード・ギボン『ローマ帝国衰亡史』の翻訳を、朱牟田夏雄から引き継ぎ完成さた。その功績により1994年、日本翻訳出版文化賞(第30回)を受賞。父とは思想の方向が異なり、英国の社会思想・保守思想研究を専門とし、皇室崇拝家である。妹のノンフィクション作家・中野利子はむしろ父の思想を受け継いでおり、その伝記（『父 中野好夫のこと』、岩波書店）を書いた。息子は英文学者の中野春夫（学習院大学教授）。
1911年、東京都に生まれる。京華商業学校から、銀行勤務を経て、旧制松江高等学校に進む。旧制高校時代、花森安治と出会い、校友会雑誌を編集する。花森とは生涯の親友であった。東京帝国大学に入学し、同じく東京帝国大学に進んだ花森とともに、当時6万部を発行していた「帝国大学新聞」（東京大学の学生新聞「東京大学新聞」の前身）の編集に携わる。当時の編集部員には、他に田宮虎彦、扇谷正造、岡倉古志郎、杉浦明平などがいた。東京帝国大学仏文科を卒業後、三省堂宣伝部、文部省社会教育局映画課を経て、昭和16年、日本出版文化協会にはいり、機関紙「日本読書新聞」の編集長として書評新聞のスタイルをつくる。昭和24年、図書新聞社を設立、「図書新聞」を創刊した。1975年、経営難と金策を苦にして中野区の自宅にてガス自殺した。
76ルブリカンツ（英語: 76 Lubricants セブンティーシックスルーブリカンツ）は、フィリップス66が所有する潤滑油ブランドの1つである。過去には同社の所有するConoco・Phillips66・kendallブランドと並行して展開されていた。76の由来はアメリカ合衆国の独立の年(1776年)と、ブランドロゴが決められた1932年当時のガソリンのオクタン価から用いられた。通称76オイル（ナナロクオイル）と呼ばれる。
76のロゴはもともと、1890年創設のユニオンオイルカンパニーオブカリフォルニア（ユノカル）社の商号だったが、ユノカルのガソリンなどの燃料部門がシェブロンへ、潤滑油部門がコノコフィリップスに分割吸収された結果、76ブランドは両社の下で引き継がれている。潤滑油ブランドとしての流れは、1997年にユノカルからトスコ (Tosco Corporation) へ売却され、2001年にフィリップス石油 (Phillips Petroleum Company) がトスコを買収合併、翌年の2002年にフィリップスがコノコ (Conoco) と合併し、コノコ・フィリップスとなる。2012年まではコノコ・フィリップスが76ルブリカンツを含む4つの潤滑油ブランドを並行して取り扱っていたが、同年に精製・販売を行う下流部門が企業名をフィリップス66として分離・独立したため、現在はこのフィリップス66が引き継いでいる。フィリップス66はあくまで独立した企業でありコノコ・フィリップスの子会社というわけではない。76ルブリカンツは過去には幅広い潤滑油を取り扱っていたものの、複数のブランドを保有するフィリップス66内においては大型トラック等を含む商業・工業用潤滑油を受け持つブランドとして位置づけられていた。さらにフィリップス66が2016年2月に同年7月より潤滑油ブランドをフィリップス66とケンドルに統合すると発表し、潤滑油ブランドとしての76は無くなった(燃料ブランドとしては存続)。
76モーターオイル（エンジンオイル）は古くは馬場商会、その後はUSC（ユーエスシー）とパルスターが輸入・代理店となっていた。パルスターはカー用品店やホームセンターなどの量販店を主な流通ルートを持ち、日本で一般的な金属缶に充填して価格も比較的廉価に設定していた。一方USCは整備工場向けには価格競争力のある5ガロンのプラペールで販売していたが、車趣味人が集まるマニア向けのショップでは1クォート、1ガロンボトルのままで販売し、海外製品であることのプレミアム性を持たせるため価格も比較的高めに設定されていた。現在パルスターは同社の社名の入った76オイルの金属缶の取り扱いは行っていない。日本での主だった販売元は並行輸入を除くとUSCのみとなっていた（パルスターのサイトで76マークをクリックすると総輸入元のUSCのサイトにリンクされている）。なお前述のブランド統合によりUSCも「“７６（ナナロク）”から”６６（ロクロク）”へ」とし、オイルそのものについては76からフィリップス66への移行を明らかにしている。これはあくまで取り扱うオイルについてであり、後述の76ロゴがついたグッズなどには影響しない。
以前から、アメリカ西海岸的なカスタマイズを施工するショップでは76UNOCALのステッカーなどが販売されていたが、有名人が76ロゴのＴシャツやキャップを着用したため、76マークのアパレルや雑貨・グッズがブームとなり、丸いオレンジ色の円にブルーで76と書かれたシールが方々で貼られ、76マークを目にする機会が増えた時期があった。この76マークの商標権はUSCが持っており、同社は多大な利益得ることができたが、76のルブリカント（潤滑油）の販売にはさほど影響は無かった。現在でも国内ではUSCが76ロゴを管理しており正規許諾76グッズはUSCのサイトで確認できる。アンティークものでない本来産業廃棄物になる76マークのポリペール（プラスチック容器）までも、インターネットオークションで販売されている。
高町（たかまち）は、大阪府八尾市の地名。〒581-0073。
令制国一覧 > 畿内 > 河内国 > 渋川郡 > 安中新田の一部、久宝寺村の一部ほか日本 > 近畿地方 > 大阪府 > 中河内郡 > 龍華町（ - 1948年） > 大字安中ほか宝永元年（1704年）の大和川付け替え後の新田開発により創生された安中新田（のち龍華町大字安中）のいちばん川下にあたり、八尾近辺では珍しく草原が残っていた場所である。また旧河川敷の堤防はほとんどの場所では切り崩されたがこのあたりの一部は残り、通称「狐山」と呼ばれた。かつて狐山に祠があり日高大神が祀られていたが渋川神社に合祀されている。1900年（明治33年）に当時長瀬川を挟んで東側の八尾村大信寺（現在の八尾市栄町）にあった旧制八尾中学校の移転拡張用地として払い下げられ、翌々年にグラウンドとして整備された。のちに校舎（昭和新校舎）がグラウンド北側に建てられた。1964年（昭和39年）に町名地番改正され、高町となる。
毎回2・3組のゲストを迎える。また月一のレギュラーゲストとして浜田真理子が出演する。17時5分ごろにさだまさし『風に立つライオン』を流すのが恒例となっている。
電気用図記号（でんきようずきごう）は、電気回路図を書く時に使う記号である。日本ではJIS C 0301が長らく使われていたが、TBT協定を遵守するためこれを廃止し、IEC 60617第2版と同一の規格として1997年と1999年の2年に分けてJIS C 0617「電気用図記号」として制定された。
関西学院大学卒業後、2004年にNHKに入局したが、2008年10月頃依願退職した。2014年4月に熊本県の民放のテレビ熊本にアナウンサーとして移籍入社。
ルネサンスとは「再生」を意味する言葉で、古代ギリシャ・ローマの復興を目指した14世紀から16世紀頃の（主にイタリアの）文化運動（絵画、彫刻、建築、文学）に適用される概念である（ルネサンスの項目を参照）。一方で同時代の北方のブルゴーニュ等にも新しい芸術・文化の動きが生まれつつあり、これらは「古代の復興」という意識とは直接の関係を持たないが、「ルネサンス期」の芸術と呼ばれる。音楽に関しては、古代ギリシア・ローマ時代の音楽を復興しようという動きはイタリアを中心として常にあったが、理論を中心とする議論にとどまっており、実際の音楽の復元という観点ではそれほどの発展はなかった。15世紀から16世紀のヨーロッパの音楽で「ルネサンス音楽」と呼ばれるものの多くは、古代の音楽を復興した音楽という意味ではなく、美術、芸術、文化史における「ルネサンス」期に対応する時代の音楽という意味である。
ルネサンス音楽は、イギリスのジョン・ダンスタブルが大陸にイギリス独自の3度・6度の和音を伝え、それがフランスのイソリズムなどの高度なリズム技法によるアルス・ノーヴァの音楽、イタリアのトレチェント音楽の持つ優美な旋律の作風と統合されることによって始まった。その初期に重要な役割をしたのは、デュファイとそれに続くブルゴーニュ楽派と呼ばれる作曲家達である。ルネサンス音楽中期においては、ジョスカン・デ・プレなどに代表されるフランドル楽派が活躍し、通模倣様式 を用いた循環ミサ曲、モテットなどの宗教曲や、シャンソンと呼ばれる世俗曲を作曲した。いわゆる美術文化史のルネサンス芸術はイタリアがその中心地であったが、初期、中期までのルネサンス音楽に関してはブルゴーニュ、フランドルが重要である。音楽に関しても、イタリアの教皇庁をはじめ各地の宮廷や教会はヨーロッパにおける文化パトロネージの中心地であったが、そのイタリアにあっても、宮廷や教会付きの音楽家はその多くがフランドル、ブルゴーニュの出身者で占められていた。14世紀から15世紀にかけて、フランドル地方は商業によって栄え、当時のアルプス以北のヨーロッパの経済・文化の一大中心地となった。この地域を統治したブルゴーニュ公国が文化・芸術を奨励したため、各都市の聖堂の聖歌隊は、欧州の音楽家の養成所となっており、ここで才能を発揮した音楽家（歌手）は、主としてイタリア、そしてドイツ、東欧、スペインなどに出稼ぎに行ったのである。特にローマ教皇庁に勤務して聖職禄をもらい、晩年は、フランドルの聖堂参事会員として悠々自適の暮らしをするのが流行となった。この出稼ぎと、写本や16世紀以降の出版楽譜の普及によって、フランドル風の音楽様式は全ヨーロッパに普及した。15世紀末から16世紀前半にかけて、イベリア半島のスペインやポルトガルでは大航海時代を迎えて国力の絶頂期にあり、トマス・ルイス・デ・ビクトリアなどの音楽家が活躍した。イギリスにおいては、トマス・タリスやウィリアム・バードらが活躍した。ルネサンス音楽後期になると、イタリアでローマ楽派、ヴェネツィア楽派などが活躍した（音楽におけるマニエリスム）。この時期のイタリアではマドリガーレと呼ばれる世俗曲が勃興し、モノディー様式の発生とともにバロック音楽への移行の基礎を作った。この時期のドイツはいまだ文化後進地域の色合いが強く、本格的な音楽文化の発展はバロック期までまたねばならなかった。
16世紀の宗教改革にもかかわらず、ローマ・カトリック教会はルネサンス期を通して多くの富と影響力を持っており、この時代の音楽家の多くが教会に雇われていた。そのため、ルネサンス音楽の中心的なレパートリーはカトリック教会の典礼のための音楽である。ミサ曲やモテットがこれにあたり、通常ポリフォニーで書かれ、歌詞はラテン語であった。デュファイに始まる宗教音楽の系譜ではグレゴリオ聖歌や民衆に広まった世俗曲を定旋律として用いた循環ミサ曲がその模範であり、ジョスカン・デ・プレによる通模倣様式の確立によって完成の域に入った。作曲家たちは目新しさや意外性を追求し、ポリフォニーをどんどんと複雑化させていった。このことに対し、本来儀式で重要な意味を占める典礼文のラテン語語句を聞き取るのが困難になったと指摘するものがおり、対抗宗教改革の流れの中でトレント公会議は「歌詞の聞き取りを困難にするほどの」過剰なポリフォニーを典礼で用いることを禁じた。パレストリーナやビクトリアの作品は、このトレント公会議の方針に沿って書かれたものといえる。
宮廷に雇われた音楽家たちは、宮廷の行事や貴族の娯楽のための音楽を書いた。初期、中期ルネサンスまでは人気のある音楽家のほとんどはフランドル出身であり、世俗曲ではフランス語を歌詞としたシャンソンがその中心であった。宗教音楽を書いた作曲家の多くはシャンソンを書いたが、クレマン・ジャヌカンのように専らシャンソンによって知られる作曲家もいる。いくつかのシャンソンは広く知られるようになった。これら有名な旋律は逆に宗教音楽の定旋律として引用されたり、ポリフォニー構造そのものを宗教曲で引用したり（パロディ・ミサ）、また、他の作曲家の世俗曲に引用されたりもした。一方、イタリア半島ではフロットーラという形式の世俗曲があった。シャンソンよりもモノフォニックで旋律重視の傾向があったとされる。後期ルネサンスにはフロットーラから発展して、マドリガーレやヴィラネッラがつくられるようになる。マドリガーレはペトラルカやボッカチオ、タッソなどの高尚な内容の詩を歌詞を持っており、一方ヴィラネッラはより卑近で時に猥雑な歌詞を持つ。マドリガーレでは高度に詩的に書かれた歌詞の内容を音楽的にいかに表出するかを追求する傾向が生じた（マドリガリズム）。ルネサンス中期までは、声楽曲に対してもどの音符でどの歌詞を歌うかが楽譜で指定されていなかったが、マドリガーレの発展のなかで、音譜に対する歌詞付けを作曲家が細かく指定する習慣が初めて生まれた。
マドリガーレの発達やトレント公会議のポリフォニーの禁止によって、イタリアを中心として、フランドルスタイルのポリフォニーを捨てて、歌詞や物語を劇的に表出することや、ディミニューションと呼ばれる装飾で音楽を華やかに彩る考え方が発展していった（マニエリズム、モンテヴェルディの「第2の作法」）。この動きの中で重要なもう一つの要素がモノディー様式の出現である。これは、古代ギリシアの劇音楽の復元を目的として文字通りルネサンス的な活動をしたフィレンツェのカメラータで生じたものであり、キタローネなどの伴奏による独唱あるいは重唱のスタイルを取り、マドリガーレと同様リフレインを持たない形式を持っており、レチタティーボの原型となった。カメラータのヤコポ・ペーリらは1597年に音楽劇「ダフネ」を上演したがこれは、世界で最初のオペラ上演とされる。この、マドリガーレやモノディー形式の探求の中から通奏低音の考え方が発達してバロック音楽へと移行していくこととなる。
1549年、イエズス会のフランシスコ・ザビエルによって伝えられたキリスト教は、同時にキリシタン音楽を日本に伝えた。グレゴリオ聖歌、ルネサンス音楽である。これらの音楽は、キリスト教が禁止されるまでの半世紀以上にわたり、日本でも演奏された。1601年のイエズス会年報には、日本でオルガンが作製されたとの記録がある。しかし、1614年（慶長19年）徳川幕府のキリスト教追放によって楽器や音楽史料などの殆どは消滅した。1605年長崎で印刷されたグレゴリオ聖歌を含む典礼書で、日本最古の2色刷り印刷本でもある「サカラメンタ提要 Manuale ad sacramenta ecclesiae ministranda」、16世紀末～17世紀初頭に成立した仮名文字によってラテン語典礼文を筆写した「耶蘇教写経」（東京国立博物館所蔵）、キリスト教禁止令後、長崎県生月島の隠れキリシタンたちが口伝してきた「オラショ」が、この時期の数少ない貴重な音楽資料となっている。
マル戦計画の特務艇、第2121号艦型の66番艇、仮称艦名第2186号艦として計画。1944年11月5日、第六十六号哨戒特務艇と命名されて第一号型哨戒特務艇の27番艇に定められ、本籍を舞鶴鎮守府と仮定。12月10日、株式会社佐賀造船鉄工所で起工。終戦時未成。8月17日、工事中止が発令され船体工程30%で工事中止。戦後は佐賀造船鉄工所で放置。1947年2月1日、行動不能艦艇（特）に定められる。11月22日、在東京アメリカ極東海軍司令部から、本船の漁船への改造許可が出された。その後の消息は詳らかではない。
図柄: 銀地に、緑の巡礼装束を身につけた聖ヨドクス。右手に赤い巡礼杖、左手に金の巡礼の貝殻を持っている。左の足下（向かって右）に金の冠が描かれている。解説: ザンクト・ヨースト集落には宗教改革まで多くの信者が訪れ、その後シュティンシュテットに移築された、聖ヨーストに捧げられた巡礼礼拝堂があった。
松本 健（まつもと たけし、1948年（昭和23年）4月3日 - ）は、日本のドラマ演出家、テレビプロデューサー。中央大学卒業。1972年（昭和47年）、株式会社木下惠介プロダクションに入社。1993年（平成5年）、テレビ朝日へ移籍。2008年（平成20年）、テレビ朝日を退社。現在、株式会社スタッフワンにて企画・演出を行っている。また、株式会社エム・エーフィールドにて「シナリオ実践講座」の講師を務める。
枯葉剤 (青)（エージェント・ブルー、Agent Blue）は、アメリカ合衆国がヴェトナム戦争で使用した、枯葉剤（虹枯葉剤、w:rainbow herbicides）の一つ。水田、耕地に食料を実らせない為に撒かれた。類縁化合物が現在でもアメリカを中心として用いられている。
2種類のヒ素化合物、カコジル酸ナトリウムとカコジル酸（ジメチルアルシン酸）の混合物。他の枯葉剤とは化学的に異なる。
葛飾 北周（かつしか ほくしゅう、生没年不詳）とは、江戸時代後期の浮世絵師。