geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1990年7月29日、滋賀県に生まれる。阪神甲子園球場でビールの売り子を経験。ZAKZAKのアイドル企画ZAK THE QUEENにて、2012年度の準グランプリに選ばれた。2013年、初のDVD『ミルキー・グラマー』が発売され、2枚目のDVD『ふわふわ あえりん』が発売された。2014年からはセレッソ大阪の応援リポーターを務める。2014年、3枚目のDVD『ピュア肌あえりん』が発売され、4枚目のDVD『妄想パラダイス』が発売された。
沖縄及び北方問題に関する特別委員会（おきなわおよびほっぽうもんだいにかんするとくべついいんかい）は、日本の衆議院及び参議院に設置されている特別委員会。国会法第45条の規定に基づき設置されている。
沖縄及び北方問題に関する特別委員会は、衆議院と参議院に置かれている特別委員会である。沖縄及び北方問題に関する特別委員会が国会に最初に置かれたのは、第58回国会（1967年（昭和42年）12月27日召集）である。現在まですべての国会で設置されている。第55回国会から第57回国会までは沖縄問題等に関する特別委員会が設置されていた。沖縄及び北方問題に関する特別委員会は、沖縄及び北方問題に関する対策樹立を目的に設置されている。沖縄及び北方問題に関する特別委員会は「沖縄北方特別委員会」「沖北」（おきほく）などと略される。委員の選任は、すべて議長の指名によって行われる（衆議院規則37条・参議院規則30条1項）。実際には、各議院運営委員会において、各会派の議席数に応じて各委員会の委員の員数も配分され、個別の人事は配分された員数の範囲内で各会派によって行われる。委員長は、委員の互選（国会法45条）で選任されると定められているが、投票によらないで動議によって選出されることがほとんどである。委員長の選挙は年長者が主催することになっている（衆議院規則101条・参議院規則80条）。事前に各会派間で協議された特別委員長各会派割当てと会派申出の候補者に基づいておこなわれる。なお、委員長に事故があった場合は理事が職務を行うことになっている（衆議院規則38条2項・参議院規則31条3項）。理事の選任は委員の互選（衆議院規則38条1項・参議院規則31条）となっているが、委員会設置以来すべて委員長の指名により行われている。理事の員数および各会派割当ては議院運営委員会で決定した基準により、選挙など会派の構成が大きく変わった際に見直される。
1891年9月28日、1878年設立のセントラル・ウルグアイ鉄道で働くイギリス人達によってセントラル・ウルグアイ・レールウェイ・クリケットクラブ (Central Uruguay Railway Cricket Club, CURCC) が設立された。黄色と黒色のクラブカラーは鉄道の信号と踏切の色に由来する。118人の創設メンバーのうち、72人がイギリス人、1人がドイツ人、45人がウルグアイ人だった。セントラル・ウルグアイ鉄道クリケットクラブという長い名称はスペイン語話者には難解だったため、普通は単にCURCCか、ペニャロールと呼ばれた。ペニャロールという名称は、かつて首都機能が置かれたモンテビデオ郊外の村の名前に由来し、さらに言えば、この村の名称はペドロ・ピナローロ （Pedro Pignarolo）という人物の姓の発音間違いに由来する。この村は新しく築かれた村であり、近くには農場やブドウ畑などが広がっていた。新組織の初代会長にはフランク・ヘンダーソンが就任し、1899年まで会長職を務めた。1892年、CURCCはラグビーチーム、クリケットチームに加えてサッカーチームを立ち上げた。初試合はイングランド人学生の混成チームとの間で行なわれ、CURCCが2-0で勝利した。初代キャプテンのジョン・マクレガーも含めて、創設初期は代々イングランド人選手がキャプテンを務めていたが、1895年、フリオ・ネグロンがウルグアイ人として初のキャプテンに選出された。1900年、CURCC、ウルグアイ・アスレティック、ドイッチャーFK、アルビオンの5クラブはウルグアイサッカー協会リーグを設立した。6月10日にアルビオンとの間で行なわれた試合がクラブ初の公式戦であり、フアン・ペーニャとウィリアム・デイヴィスの得点で2-1の勝利を飾った。同年夏にはナシオナル・モンテビデオとの間で初のエル・クラシコ・デル・フトゥボル・ウルグアージョが行なわれた。2-0で勝利を飾った。1900年シーズンにはウルグアイ・リーグの初代王者となり、1901年シーズンには2連覇を達成した。1902年シーズンには優勝を逃したが、1903年シーズンのトリウンフォ戦 (12-0) ではウルグアイ・リーグ史上初めて1試合二桁得点を達成した。1908年シーズンにはモンテビデオ・ワンダラーズFCも同スコアでの勝利を達成している。1902年シーズンにはライバルのナシオナル・モンテビデオが初優勝を飾り、ナシオナルは1903年シーズンに2連覇を果たしたが、ウルグアイ内戦を経た1905年シーズンと1907年シーズンにはCURCCがタイトルを奪い返した。1905年シーズンの優勝は全試合勝利（なおかつ無失点）での完全優勝だった。1908年シーズンには大会スケジュールに抗議してウルグアイ・リーグから撤退したが、1909年シーズンには復帰した。同年には、ライバル選手が移動に使用していたワゴン車を、ペニャロールのサポーターグループが燃やす事件があった。1911年シーズンにも優勝し、クラブの組織改革が行なわれた。CURCCからペニャロールへの名称変更や、セントラル・ウルグアイ鉄道の従業員以外の選手の参加提案が行なわれ、1913年6月にはいったん拒否されたが、11月には従業員以外の選手の参加がクラブによって認められた。12月13日にはCURCCペニャロール (CURCC Peñarol) に名称が変更され、1914年3月12日にはCAペニャロール (Club Atlético Peñarol) となった。3月14日、この名称変更がウルグアイサッカー協会とウルグアイ・リーグ参加全クラブによって承認された。
1914年5月13日、ウルグアイの政権幹部はクラブに対して法的性格を与えた。1910年代には優勝から遠ざかった。1914年シーズンには決勝でリーベル・プレートFCに敗れ、1915年シーズンから1917年シーズンには3シーズン続けてナシオナルに次ぐ2位に終わった。1916年5月19日にはラス・アカシアスと呼ばれるグラウンドが落成した。1918年にはCURCCからCAペニャロールという名称に変更され、1918年シーズンと1921年シーズンに優勝した。しかし1922年、ペニャロールとセントラル・エスパニョールFCはウルグアイサッカー連盟 (FUF) の設立に携わった。1922年から1925年まで、ウルグアイのサッカーは二つの組織に分裂しており、国際サッカー連盟 (FIFA) に認可されていたウルグアイサッカー協会 (AUF) と、AUFと意見を異にするFUFが存在した。ペニャロールとセントラルはAUFによってリーグから除外され、1923年から1925年までの3シーズンはFUFの大会に参加した。これらの大会はAUFによって認可されていなかったが、ペニャロールはFUFの1925年シーズンに優勝した。1925年にはAUFとFUFの再統合が行なわれ、1926年シーズンは両協会が合併して生まれたコンセホ・プロビソリオによって統制されたが、現在でもAUFはFUFの大会を公式なウルグアイ選手権と認知していない。1927年にはヨーロッパ遠征を行なった。1928年と1929年には再びリーグ優勝し、1929年にはフリオ・マリア・ソサが初代名誉会長に就任した。1930年のオリンピア・アスンシオン（パラグアイ）戦は、モンテビデオのエスタディオ・センテナリオで行なわれた初の公式戦となった。
1932年4月29日、AUFは公式にプロリーグ化を行ない、ペニャロール対CAリーベル・プレート戦がウルグアイ初のプロ試合となった。1932年シーズンは27試合を戦って17勝して勝ち点40を獲得し、2位のランプラ・ジュニアーズFCに勝ち点5差を付けて優勝。ペニャロールはプロリーグ化後初のリーグ戦覇者として歴史に名を刻み、プロリーグ化後初のエル・クラシコには2-0で勝利している。1933年シーズンは2位だったが、33得点を挙げたジョン・ヤングがプロリーグ化後クラブ初のリーグ得点王に輝いた。1935年シーズンから1938年シーズンには4連覇を果たし、この期間にはフランシスコ・トチェッティが第2代の名誉職的な会長を務めた。1939年シーズンはナシオナルと同勝ち点だったが、直接対決の結果で2位となった。このシーズンにはプロ選手たちが初めてのストライキを起こした。5年間優勝から遠ざかったが、1944年シーズンに6回目の優勝を果たし、1945年シーズンに2連覇を達成した。この年には、後にペニャロール・パレスが建設される土地を購入している。1948年にはプロ選手組合が再びストライキを打つことを決定し、18試合で行なわれるはずだったリーグ戦が10試合に短縮された。1949年シーズンにはナシオナルを勝ち点4離してリーグ優勝し、オスカル・ミゲスがリーグ得点王に輝いた。ブラジルで開催された1950 FIFAワールドカップで、ウルグアイ代表は決勝に進出。エスタジオ・ド・マラカナンで行なわれたブラジル代表戦（マラカナンの悲劇またはマラカナッソ）は実質的な優勝決定戦となったが、この試合にはペニャロールの英雄的存在のロケ・マスポリも含めて6人ものペニャロール所属選手が出場し、同点ゴールを決めたフアン・アルベルト・スキアフィーノ、決勝点を決めたアルシデス・ギジャはいずれもペニャロールの選手である。1950年シーズンは2位に終わったが、1951年シーズン、1953年シーズン、1954年シーズンにはリーグ優勝した。1958年シーズンから1962年シーズンには連覇を続け、1939年シーズンから1943年シーズンまで優勝し続けたナシオナルに次いでウルグアイ2クラブ目の5連覇を達成した。
1960年代はコパ・リベルタドーレスで3回、インターコンチネンタルカップで2回優勝する黄金期となった。ライバルのナシオナルも同期間中に3回世界王者となっている。なお、ペニャロールは同大会で5度準優勝しているが、決勝で敗れた回数が最も多いクラブである。1959年シーズンのリーグ優勝の結果、1960年には南米クラブ王者を決める第1回コパ・リベルタドーレスの出場権を得た。南米サッカー連盟 (CONMEBOL) に加盟する7ヶ国の王者が出場し、ペルー、エクアドル、ベネズエラは大会に参加していない。4月19日のクラブ・ホルヘ・ウィルステルマン（ボリビア）戦で大会初出場を果たし、ルイス・ボルヘスのクラブ第1号ゴール（大会自体の第1号ゴールでもある）などで7-1と快勝した。準決勝ではCAサン・ロレンソ・デ・アルマグロ（アルゼンチン）を下し、決勝ではオリンピア・アスンシオン（パラグアイ）を下して優勝を決めた。同年末にはやはり新設されたインターコンチネンタルカップに出場し、レアル・マドリード（スペイン）と対戦した。当時の同大会はホーム&アウェー制で行なわれており、ウルグアイで行なわれたファーストレグはスコアレスドローで終えたが、71,872人の大観衆の下スペインで行なわれたセカンドレグには1-5で敗れ、世界王者の称号を逃した。1961年のコパ・リベルタドーレスでも決勝に進出し、SEパルメイラス（ブラジル）を2試合合計2-1で下して2連覇を飾った。同年末のインターコンチネンタルカップではSLベンフィカ（ポルトガル）と対戦し、2試合合計5-1で勝利して同大会初優勝を飾った。1962年のコパ・リベルタドーレスでは3年連続で決勝に勝ち進み、決勝ではペレを擁したサントスFC（ブラジル）と対戦。ファーストレグを0-1で落としたが、セカンドレグには3-2で勝利して試合をプレーオフに持ち込んだ。しかし、中立地のブエノスアイレス（エスタディオ・モヌメンタル）で行なわれたプレーオフには0-3で敗れ、第3回大会で初めて優勝を逃した。1963年シーズンは無冠に終わり、リーグ戦での連覇記録が5連覇で途切れた。しかし、コパ・リベルタドーレスのファーストラウンドではCDエベレスト（エクアドル）に2試合合計14-1（アウェーで5-0、ホームで9-1）と大勝。ホームゲームではアルベルト・スペンセルが4得点を挙げているが、スペンセルはエクアドル出身であり、デビューした1953年から1959年までエベレストに所属していた。1964年シーズンと1965年シーズンには再びリーグ戦で優勝し、後者のシーズンにはコパ・リベルタドーレスで決勝に進出したが、CAインデペンディエンテ（アルゼンチン）に敗れて準優勝に終わった。しかし、1966年シーズンのコパ・リベルタドーレスでは決勝まで勝ち進み、決勝ではCAリーベル・プレート（アルゼンチン）と対戦。ホーム&アウェーの結果は1勝1敗であり、中立地のチリで行なわれたプレーオフに勝利して3回目の優勝を飾った。同年末にはインターコンチネンタルカップでレアル・マドリードと対戦し、ホーム&アウェーともに勝利して6年前の雪辱を遂げた。続く数年間も国内外でいくつかのタイトルを獲得。1969年には、インターコンチネンタルカップの歴代優勝クラブが集ってタイトルを競ったインターコンチネンタル・チャンピオンズ・スーパーカップに2年連続で出場。レアル・マドリードとインテル（イタリア）のヨーロッパ勢が出場を辞退したことから不完全な大会となったが、この年限りで廃止された国際タイトルを手にした。2005年、この大会はCONMEBOLによって公式なタイトルと認定された。1966年9月から1968年9月にかけて一度も敗戦を喫せず、1968年9月14日のリベルプールFC戦に0-2で敗れて記録が途絶えるまで、ウルグアイ・リーグ史上最長の56戦無敗の記録を樹立した。この記録はウルグアイのみならず南米のプロリーグ（1部・2部）史上最長の無敗記録である。アマチュアにも対象を広げると、ボカ・ジュニアーズ（アルゼンチン）がアマチュアリーグ時代に樹立した記録に次ぐ。この時代の著名選手にはアルベルト・スペンセル、フアン・ホジャ、ペドロ・ローシャ、ルイス・クビジャ、ラディスラオ・マズルケビッチ、エリアス・フィゲロアなどがいた。
1970年にはコパ・リベルタドーレスで再び決勝に進出したが、エストゥディアンテス・デ・ラ・プラタ（アルゼンチン）に敗れたが、1次リーグのバレンシアFC（ベネズエラ）戦では11-2の大差で勝利し、大会史上最高の得失点差記録を達成したことが特筆に値する。1971年シーズンの国内リーグ戦はレギュラーシーズンとプレーオフ（レギュラーシーズンの成績をもとに上位リーグ・下位リーグを形成）の2ステージ制で行なわれた。レギュラーシーズンはナシオナルと同勝ち点だったが、プレーオフではナシオナルに勝ち点1及ばず2位だった。1972年シーズンと1973年シーズンは2位だったが、この年にフェルナンド・モレナが加入し、1974年シーズンと1975年シーズンに2連覇を果たした。1974年のコパ・リベルタドーレスではブエノスアイレスでCAウラカンを3-0で破り、アウェーでアルゼンチンのクラブに勝利したウルグアイ初のクラブとなった。1976年シーズンと1977年シーズンは2位だったが、1978年シーズンには24回目のリーグ優勝を飾った。モレナは1シーズン最多得点（36点）と1試合最多得点（ウラカン・ブセオ戦、7点）のリーグ記録を樹立した。
1980年シーズンはナシオナル、モンテビデオ・ワンダラーズFCに次ぐ3位だったが、モレーナが102万9000ドルの移籍金で復帰した1981年シーズンにはナシオナルを勝ち点3上回って優勝。ルベン・パスは17得点を挙げて得点王となった。1982年のコパ・リベルタドーレス決勝ではCDコブレロア（チリ）と対戦したが、アウェーゲームではモレーナがロスタイムに決勝点を挙げて勝利し、モレーナは通算7得点で得点王に輝くとともに、4度目の南米制覇を果たした。同年の国内リーグでは2連覇を達成し、モレーナが17得点で得点王となった。同年末に日本の東京で行なわれたインターコンチネンタルカップでは、アストン・ヴィラFC（イングランド）に2-0で勝利して3度目の優勝を果たした。1983年シーズンの国内リーグでは7位と目立たない成績に終わったが、コパ・リベルタドーレスではナシオナルとの同国対決に勝利して決勝に進出。しかし、グレミオFBPA（ブラジル）に及ばず準優勝だった。1985年シーズンと1986年シーズンには国内リーグ戦で2連覇を果たしたが、1986年の開幕戦はクラブの財政難から試合を行なえず、不戦敗となる奇妙な出来事があった。24試合を終えてナシオナルに勝ち点1差の2位だったが、優勝プレーオフではナシオナルをPK戦の末に下した。1987年シーズンは深刻な財政難というハンディキャップがあり、また選手の平均年齢が22歳という若いチームだったが、コパ・リベルタドーレス決勝でアメリカ・デ・カリ（コロンビア）を破って5度目の優勝を果たした。決勝はホーム&アウェーの2試合を終えて1勝1敗（当時はまだアウェーゴールルールが採用されていなかった）となったため、中立地のチリでプレーオフが行なわれ、120分にディエゴ・アギーレが決勝点を決めた。同シーズンの国内リーグでは8位に終わり、1988年から1992年までは国内外でタイトルに見放されたが、1993年から1997年にかけて5連覇を達成し、5連覇を2度達成したウルグアイ初のクラブとなった。グレゴリオ・ペレス監督率いるチームは多くの試合で劣勢から逆転勝利を収め、ナシオナルとの試合ではこの期間中に3度も逆転での4-3勝利を収めた。
2009-10シーズンは、前期こそ優勝したナシオナルに勝ち点10差の5位と躓いたが、後期は14勝1分の無敗でシーズンを終え、開催方法が現行方式に変更されてからはリーグ初の無敗優勝を達成した。通算成績ではナシオナルに勝ち点6差の首位となり、年間王者を決めるプレーオフでは、ナシオナルを制し優勝を果たした。
ナシオナル・モンテビデオとの対戦はクラシコ・デル・フトゥボル・ウルグアージョ（ウルグアージャン・クラシコ）と呼ばれる。エル・クラシコはラテンアメリカで最も歴史のあるダービーマッチである。エル・クラシコの初試合は1900年7月15日に行われ、ペニャロールが2-0で勝利した。2011年1月21日までに504試合が行われ、ペニャロールが181勝、ナシオナルが162勝、引き分けが161試合である。2強の優勝回数を合計すると、リーグ戦開催回数全体の約80%にもなる。アマチュアリーグ時代にはナシオナルがやや優勢であったが、プロリーグ化後にペニャロールが趨勢を逆転させた。サポーターの間ではダービーでの数々のエピソードが語り継がれている。1949年10月9日に行われたコパ・ウルグアイ1回戦におけるダービーは、前半終了時点でペニャロールが2-0とリードしていたが、ナシオナルは後半開始時にピッチに出ずにスタジアムから撤退し、後に主審の判定に対する抗議であると主張している。1987年4月23日にも記憶に残るエピソードが生まれた。1-1と同点の段階でペニャロールは3人の選手が退場処分となり、ナシオナルに比べて3人少ない8人でのプレーを余儀なくされたが、ホルヘ・カブレラが決勝点を挙げて2-1で勝利した。この試合はクラシコ・デル・オチョ・コントラ・オンセ（Clasico del 8 contra 11、8人対11人クラシコ）として知られている。
ペニャロールは国所有のエスタディオ・センテナリオをホームスタジアムとしている。センテナリオは1930年7月18日、バトリェ公園地区にオープンした。65,000人を収容し、ピッチサイズは110m×70mである。ペニャロールの多くの試合はセンテナリオで行われるが、エスタディオ・ホセ・ペドロ・ダミアーニという自前のスタジアムも有している。ホセ・ペドロ・ダミアーニは1916年4月19日にオープンし、12,000人を収容する。収容人数の少なさや設備の乏しさなどから、このスタジアムが一般に使用されることはないが、直近では1997年8月のランプラ・ジュニアーズFC戦で使用された。現在、フィクス・カプタルという投資グループとクラブの間でスタジアム建設に関する交渉が行われており、この構想によれば、計画中のスタジアムは国内リーグ戦のみならず国際大会にも使用できるという。当初は、約40,000人を収容する新スタジアムを建設するか、ホセ・ペドロ・ダミアーニを再建して約40,000人収容まで増築するという構想だった。
現在のペニャロールはサッカー、フットサル、ボクシングの競技チームを所有しているが、歴史的には様々な競技チームを抱えており、特にバスケットボールチームと自転車競技チームでは大きな成功を収めた。
自動車競技チームもウルグアイチャンピオンや南米チャンピオンに輝いた経験がある。
古くには女子サッカーチームも所有していた。1933年にエスタディオ・センテナリオで女子チームの初試合が行われ、ライバルのナシオナルに4-0で勝利した。1966年に新方式の女子サッカーリーグが誕生してからは、本格的な参戦は行っていない。
交際経験（こうさいけいけん）広義には恋愛における男女間のあらゆる経験を指すが、一般的にはセックスの体験内容やその際に相手となった過去の人数をカウントする場合などに使用する言葉と思ってよい。従って、交際経験の豊富な人間は、同時に恋愛やセックスの経験も豊富であると看做されることが多い。なお、女性の交際経験は「男性経験」、男性の交際経験は「女性経験」などとも言う。純愛やプラトニック・ラブ、片想いなどといった、身体が接触することのない男女関係の場合は交際経験に該当しにくくなると思ってよい。ただし、それらも全て含めた総称として「恋愛経験」と言う場合がある。また、「交際経験がない」「男性経験がない」「女性経験がない」ということであれば、男女双方の了解に基く一般的な「恋愛経験がない」ということを意味する場合が多い。一般的に、金銭の授受がある売春や風俗、援助交際などは、交際経験に該当しないと認識される場合が多い。また、特に基準があるわけではないが、短期間の交際は該当しないと認識される場合も多く、ある程度の継続した交際期間と信頼できる恋愛感情が男女双方から認識された時点で使用する傾向がある。ただし、男性経験や女性経験の場合は、仮に1回だけであっても単純に過去のセックスの人数や回数を指しているような場合がある。なお、単独行為で性欲処理などが主な目的となるオナニーの場合は、交際経験・女性経験・男性経験・恋愛経験の何れにも含まないと看做される場合が多い。
トランスフェクション（transfection）とは核酸を動物細胞内へ導入する過程を指す。通常、動物細胞はウイルスによる導入以外は核酸の細胞内導入は滅多に起こらないが、人為的にある程度自由に核酸を導入する事が可能になってきている。
トランスフェクションという用語の意味は変化し続けている。トランスフェクションの本来の意味は、「形質転換による感染」、すなわち、細胞へ原核生物 (感染性ウイルスまたはバクテリオファージ)のDNA（またはRNA）導入によってもたらされる感染である。形質転換という用語は、動物細胞生物学において別の意味（培養によって長期間の増殖を可能にする遺伝的変化、または癌細胞に典型的な特性の獲得）を持つので、動物細胞では、トランスフェクションという用語は、DNAの導入によって引き起こされる細胞特性の変化という現在の意味を獲得した。
DNA のトランスフェクションは一過的な（transient）導入と安定的（Stable）導入の違いがある。安定的導入にはゲノムに導入DNA を組み込み、薬剤で選択する方法が一般に行われている。またRNA の導入はsiRNA による一過的な遺伝子のノックダウンに広く利用されている。
1993年、FM802のオーディションに合格し、FUNKY JAMS 802でデビュー。1999年4月からはNACK5でも活動を開始。2001年4月からはOSM DJコースで非常勤講師を務めている。
静岡県出身で、小学校時代は埼玉県の尾山台イレブンスポーツ少年団に所属。その後日本大学豊山高等学校から日本大学に進学し、JAPANサッカーカレッジを経て東京ベイFCに所属した。その後はドイツ4部リーグのTSGヴァッテンバッハ、FSVドゥルンベルクでの活躍を経て、2008年からJFL所属のFC琉球に移籍。2008年12月15日、FC琉球との契約を満了した。2009年よりグランセナ新潟FCのスタッフを務める。2011年よりASジャミネイロでプレー。
第39回ボストン映画批評家協会賞は2018年の映画を対象としており、2018年12月16日に受賞者が発表された。
『熱血硬派くにおくん』のリメイク作。くにおくんシリーズ25周年を記念し、初代アーケード版のスタッフである岸本良久や緒方考治、澤和雄も携わって制作された。キャラクターはダウンタウンシリーズなどと同様の2.5頭身のドット絵で描かれている。BGMは原作のファミコン版の他、『ダウンタウン熱血物語』などの曲のアレンジが使用されており、2013年に放送された実写ドラマ版『熱血硬派くにおくん』でも本作のBGMが使用された。
原作となる『熱血硬派くにおくん』の他、過去のくにおくんシリーズ（『熱血高校ドッジボール部』など）からも登場している。パッケージには『ダウンタウンシリーズ』のキャラも多数描かれているが、いずれもバトルロイヤルやミッションモード、ミニゲームのみで、本編には登場しない。
怪盗ルパンの孫で大泥棒のルパン三世が、仲間の次元、不二子、五ェ門や、ルパン三世逮捕に執念を燃やす銭形警部と繰り広げる活躍を描く、基本的なストーリーの構造は各メディアの作品と同様。
初めに演出のオファーを受けたのは芝山努だったが、当時『天才バカボン』の製作に加わっていたため、『TV第1シリーズ』に先んじて製作されたパイロットフィルム版の制作のみに留まる。代わって人形劇などを手がけていた異色の演出家、大隅正秋に演出が依頼される。製作会社東京ムービーの当時の社長藤岡豊が、大隅の演出した『オバケのQ太郎』のオープニングを気に入っていたからである。藤岡より「初の大人向けのアニメを作ろう」と言われた大隅は意気投合し、「中学生以下の視聴層は全くターゲットにしていなかった」と語っていた。原作のアダルトな雰囲気が強く出た作風に、当初アニメ化に難色を示していた原作者モンキー・パンチにも、パイロットフィルムを見た後に「ぜひやってくれ」と言わしめた。大隅は絵が描けないため、作画監督として芝山努の元同僚、大塚康生が抜擢される。当時、東映動画に所属していた大塚は、東映を退社して東京ムービーの下請けをやっていたAプロダクションに移籍した。そして、大隅・大塚両者の話し合いでテレビ用のルパン三世や峰不二子の人物造形が決まった。パイロットフィルムでのルパンの声は、1969年製作の劇場用シネマスコープサイズ版を野沢那智が、1971年頃製作のテレビ用スタンダードサイズ版を広川太一郎が演じていたが、野沢・広川ともにスケジュールの都合上出演が難しく、新たにテレビ用の声優を選ぶことになった。演出の大隅が色々な芝居の舞台を見て回った結果、山田康雄が選ばれた。大隅のイメージするルパンは、「しらけ世代の人物」で、祖父の多くの財宝を受け継ぎ、大邸宅に住み、物や金でアクセクせず、倦怠（アンニュイ）をまぎらわすためにときたま泥棒をし、場合によっては敵対する相手を手にかける事にも躊躇しない、という設定だった。飄々としていながら時にニヒルで、どこか暗さのある舞台上の山田は、まさに大隅のイメージするルパン像にぴったりだった。パイロットフィルム製作から2年たち、ようやく大阪のよみうりテレビからTVアニメ化することが決定される。この様な試行を経て大人向けに製作され、そして新聞広告などにも大人向けとして広告されたそれまでにないアニメとしてスタートしたが、視聴率は厳しいものとなる。当時、アニメは作ればたいていの場合はある程度の視聴率が取れると考えられていた時代（例えば、同じ東京ムービーの作品の巨人の星などは20%を超えていた）だったが、初回6%、その後も3%などといった桁違いに低い視聴率をとり、即打ち切りも仕方ない状況だった（同局の歴代ワースト記録で、2016年現在でも破られていない）。一つの原因としては、大人向けと広告したのが、1970年代の家庭での倫理観にそぐわず、意識的に子供に見せまいとした親側の圧力などが考えられていた。初回から峰不二子の衣装作画やルパンとのからみ、退廃的な世界観は現代の視点でも扇情的なものであったが、作品の内容そのものはそこまでアダルトではなかった。第3話の視聴率が出ると、よみうりテレビサイドやスポンサーは、東京ムービー社長藤岡と大隅を大阪に急遽呼び「この低視聴率はどういうことだ」「子供に人気が無い」と問いただした。大隅は「大人向けのアニメを作ったまで」と率直に答えたが、対照的に藤岡は「今後は子供向けに改善して立て直す」と約束した。その帰りに藤岡が大隅に「今後、子供向けの内容でやってくれないか？」と依頼したが、大隅は「じゃあ子供向けにやって、人気が出る確証はあるんですか？」と反論し「それでは自分は降ろさせてもらう」と番組降板を切り出した。この日を境に、大隅はスタジオに全く入ってない為、引継ぎなどは全くされなかった。大隅は「誰もこのあと引き継ぐやつなんていないだろう」と考えていた。以降の話も見ず、十数年以上ルパンについての取材も断り続けた。
岐路に立たされた大塚は、東映で一緒に子供向けアニメを作っていた高畑勲と宮崎駿（当時東京ムービーの専属下請け会社であったAプロダクション（現シンエイ動画）に在籍していた）2人に演出を依頼した。両名は以後原作の影響の強いハード・タッチの作風を中盤以降、徐々に低年齢層向けに軌道修正していく。しかし、大隅降板時点ですでにほとんど完成していたフィルムや、それ以前に発注済だった脚本・絵コンテ・作画もあったため、どこまでが大隅演出でどこからがAプロダクション演出かは、厳密には区別できない。高畑・宮崎両名で出来うる限りコンテや脚本を見直したりしたが、時間的に変更が不可能だった話もあったためでもあった（一応、演出クレジットは1-6、9、12話が大隅正秋名義となっている）。4-8、12話は高畑・宮崎コンビによる部分直しやコミカルな演出で、一般的にはAプロ演出と思われている7話の後半は大隅の指示を受けた出崎統によるもの、6話と9話は基本的には大隅演出のままということである。ストーリー的には、犯罪者を主人公とすることを嫌う高畑にはどうしても6話と9話は大きく変えることはできなかったと本人が回想している。完全にAプロダクション演出になったのは、宮崎によるキャラクターの性格変更が行われた13話以降であるが、絵は大隅演出時代のものと思しきものも流用されている。宮崎は後年、大隅時代からAプロ時代のルパン像の変化を、“富裕の倦怠を紛らわすために泥棒をする退廃したフランス貴族の末裔から、常にスカンピンで何かオモシロイことはないかと目をギョロつかせているイタリア系の貧乏人への変化”と称している。高畑・宮崎コンビ演出のルパンは、視聴率は9%程度と序盤よりは安定していったものの、約半年後の全23話で放送が打ち切りとなった。しかし、数年後の各局での再放送で、夕方の放送枠にもかかわらず、局によっては20%台という異例の高い視聴率を叩き出し評価が高まり、その質が改めて評価されることとなった。大隅は後年、再放送の人気が高まった理由を当時のテレビ局で聞いた際、「余計な説明をしていない、新しさが未だにある。」など、視聴率が低かった理由と全く同じだったと語っており、視聴者からの再評価は、宮崎・高畑両名の参加による路線変更部分だけではなかった。そして本放送終了から約5年後、再放送時の人気を背景として新作アニメ（『TV第2シリーズ』）が製作される事になった。宮崎駿は、劇場版第二作『カリオストロの城』や『TV第2シリーズ』での2作は「第1シリーズでやったことの総棚ざらえ」と称している。『TV第1シリーズ』については「ぼくらはまぎれもなくハングリーだった。スカッとしたおもしろい仕事をやりたいという願望と気力はいくらでもあったのだ」と意欲が強かったことを語っている。しかし「放映中の路線変更は製作を混乱させ、テレビアニメーションの技法が停滞した時期もあって、画面は乱れ、完成度は低く、技術的に見るところのない作品であった」と評している。再放送で人気を得た理由を「ベンツに乗るルパンと大衆車のフィアットに乗るルパンがせめぎあい、結果として番組に活力をもたらしたのが原因では」と語っている。なお前番組の『巨人の星』からのスタッフが多く流れていた。そのためにスタッフの一人に峰不二子を描かせると同番組の登場人物であった星明子と瓜二つの容姿になってしまったという逸話も残っている。
オープニングテーマおよびエンディングテーマのタイトルは、テイチクではエンディングテーマに、朝日ソノラマではオープニングテーマに「ルパン三世その1」のタイトルが付けられている。後に様々なレコード会社から発売されるようになって以降も、発売元によってテイチクに準ずる場合と朝日ソノラマに準ずる場合があった。1980年代になってから以下の各欄に最初に記したものが正式なタイトルとしてJASRACに登録されたが、CDの種類によっては旧タイトルを表記している場合もある。
本放送当時、朝日ソノラマから録りおろしドラマ「魔術師パイカル」を収録したソノシート（品番AM-32）が発売された。第2話を元にしているが、パイカル役は村越伊知郎で、銭形が登場するなど展開が一部異なる。ジャケット内にはカラー彩色された、ドラマと連動した漫画も付いている。その後は長らく別メディアで販売はされていないが、2018年に講談社より刊行されたDVDアニメ付きムック本「ルパン三世 1stシリーズ DVDコレクション」（2014年に同社から刊行された「ルパン三世DVDコレクション」全57巻から1stシリーズのみを抜粋し、全6巻で一挙刊行）全巻購入特典として、ソノシートをCDに置き換えた以外はジャケット・漫画を含め完全復刻した版を希望者全員が手に入れる事が出来る。なお、このソノシートで使用された、セリフが被っていなかったBGMは後述の「ルパン三世 '71 ME TRACKS」に収録されている。
ルパン三世officialマガジンでは、早川ナオヤによるコミカライズ版が連載されており、このうち、第1話から第4話と第17話がコミカライズ化されている。1話から4話は、アニメに忠実な作りになっている。ただし第4話のコミカライズ版に関しては、放送問題用語が用いられていたため、一部の台詞が変更または削除されている。17話は、不二子の視点で描いたコミカライズ作品となっている。物語の構成自体は同じだが、印刷したお札が、ルパンの手によって紙幣として使い物にならないようにいたずらされていた事を知って、不二子が本気で悔しがるというシーンが最後のページに加えられている。このシーンでは、悔しがる不二子の横でルパンたちを罠に嵌めた星影銀子が力なく崩れ落ちている。
2004年7月、WOWOWにて日本で初となる高画質のハイビジョン・リニューアルマスター版が放送された。以前発売されたDVDでは当時の時代背景を考慮した上でオリジナルのまま収録されていたのに対し、ハイビジョンリマスター版では原版である35mmネガフィルムからHDネガテレシネを行い、修復することでより鮮明のある画質になっており、これが後に「デジタルリマスター」と呼ばれるようになった。近年ではCS放送のアニマックス（以前は、キッズステーションでも放送）や独立UHF局で本作のHDリマスター版が放送されている。
2013年に改定された米国精神医学会の診断基準(DSM-IV)では、限局性学習症（いわゆる学習障害）のなかで読字に限定した症状を示すタイプの代替的な用語としてdyslexia（ディスレクシア）を使用しても良いことになった。読字に困難があると当然ながら書字にも困難があるため日本では、発達性読み書き障害と呼ばれることもある。顕著な例では数字の「7」と「seven」を同一のものとして理解が出来なかったり、文字がひっくり返って記憶されたりして正確に覚えられない、など様々な例がある。原因は、遺伝的側面と、環境要素があるとされる 。治療法は、患者の問題ではなくニーズに合わせた教育方法をとることによってハンディを減らせるとされる。視力を対象とした治療では効果がない。ディスレクシアは学習障害の中で最も多い障害であり、世界すべての地域で確認され、人口の3-7%ほどに見られるが、それがハンディとなっているのは20%程度である。男性のほうが診断率が高いが、男女で等しく確認されると言われている。一部の人々はディスレクシアを、長所と短所を併せ持つ、異なる学習のプロセスとみなすべきだと主張している。
識字プロセスには、文字や単語を構成する音に結びつけて分析する「音韻的処理」（主に表音文字）から、単語、文章そのものからダイレクトに意味を理解する「正字法的処理」（表意文字も含む）までいくつかの段階がある。ディスレクシアはそれら様々な段階での症例が報告されており、例えば2つの文字の違いがわからない、文字や単語の理解まで非常に時間がかかる、文字の並びが歪んで見える、文字自体が二重に見えるなど様々である。読むことはできるが書くことはできない（「薔薇」は「バラ」と、「憂鬱・憂欝」は「ゆううつ」と読むことができるが書けないことなど）は、一般的な言語学習段階上の経験として覚えのある向きもあろう。ただ、これを学習障害の一種とするかは、日本語においては見解が分かれている。
この障害は家族性の場合もあり、遺伝性と考えられる。たとえば親が症状をもつ場合、子どもの23 - 65%に同様の症状が認められるとの報告がある。スウェーデン国王カール16世グスタフはディスレクシアであるが、その長女のヴィクトリア王太子や、長男のカール・フィリップ王子も同様の障害がある（国王及びその子女がディスレクシアを抱えていることについては、1997年にシルヴィア王妃がテレビ番組のインタビューの中で正式に認めている）。作家のジョン・アーヴィングや金融家のチャールズ・シュワブ、NPO法人エッジの藤堂栄子は、子どもがディスレクシアと診断されてから、自らもそうであることが判明した。
正確な有病率は不明だが、人口において低くて5%、高くて17%に見られると推定されている。男性のほうがたびたび多く確認されるが、一方で男女比は等しいとも言われている。ディスレクシアは言語によっても現れ方が異なることが示唆されており、イタリア語など（文字がほぼ発音通りに綴られる）では英語やフランス語（綴りと発音の間に複雑な関係がある）より顕在化しにくい可能性が指摘されている。特に英語圏で問題とされており、米国では人口のおよそ1割の人が何らかの程度でディスレクシアを抱えているとも言われる。 米国では2割近くの人々が何らかの形で読字障害に関わる症状を持つという調査結果もある。日本では現在のところ、ディスレクシアに関わる研究があまり進んでおらず、社会的な実態調査や実情の把握自体がなされていない状況であり、成人のディスレクシアの判定法も確立されていない。日本語におけるディスレクシアの多くは、このような音韻に関係したディスレクシアとは異なるタイプとの見方もある。海外留学中の人が初めてディスレクシアと診断されたなどの例もあり、英語教育の普及などによりこれから顕在化してくる可能性もある。
この障害を有する人で、大学などの通常の高等教育を受けている場合も少なくない。それどころか、気づかないままですばらしい業績をあげる人もいる。しかし、現代の高等教育はそのほとんどが文字媒体により情報を交換する手段に頼っているので、制約が著しいことは否めない。現在では先端技術の開発により、論文もテキストファイルであれば読み上げたり、読みやすいフォントに変更して読み取ることができるようになっている。また、書くことに関してはパソコンなどの活用により格段に表現がしやすくなっている。大学入試センター試験も2011年度からは、発達障害を有する人に対して試験時間の延長などの配慮が出来るようになる。他人に顕著ではないこれらの症例であるために、社会的に思わぬ差別や蔑視、阻害を受けることも少なくない。そのため、彼らの権利を擁護する団体が国内、国外問わず活動している。日本においては南雲明彦、藤堂栄子のように自身がディスレクシアであると公言し、ディスレクシアによって社会的に不当な扱いを受けている人々を、積極的に支援しようとする動きをみせている人々も多い。
ハリウッドスターであるトム・クルーズが自らディスレクシアだと公表した事によって、この障害の知名度が高まった。トム・クルーズのほかに、キアヌ・リーブスなども自らがディスレクシアであることを明かしている。ジェニファー・アニストンも20代前半にディスレクシアと診断されたと2015年に公表している。オーランド・ブルームは幼少期にディスレクシアで悩まされたが、聖書の朗読などで、現在では改善されつつある。また、キーラ・ナイトレイは、録音読書で学習したり、色付き眼鏡をかけて文章の文字が混じって見えないように工夫して読書している。古生物学者のジャック・ホーナーもディスレクシアの一人とされる。恐竜が鳥類に近い生き物であったことを証明し、映画『ジュラシック・パーク』の恐竜博士のモデルともなったジャック・ホーナーの読み書き能力は小学3年生程度であり、普段は文書を一度コンピューターに打ち込み、読み上げソフトを使用して聞き取る形で読んでいる。その『ジュラシック・パーク』の監督、スティーヴン・スピルバーグも、自身がディスレクシアの診断を受けたことを告白している。実際に読字障害のため、学校卒業が2年遅れ、いじめ体験や学校に行く事が苦痛だったと語っている。現在でも脚本などを読むのは人の2倍、時間を要するとのこと。トーマス・エジソン、レオナルド・ダ・ヴィンチ、アルベルト・アインシュタイン、ジョージ・パットン第2代アイヴァー伯爵ルパート・ギネスも、ディスレクシアだったとされている。2008年および2014-2015年、2017-2018年のF1世界選手権を制したF1ドライバー ルイス・ハミルトンは子供から質問を受けるドイツ紙シュトゥットガルター・ツァイトゥングのインタビューで、学校生活について質問を受け、「僕はディスレクシアだから大変だった」とコメントした。女優のウーピー・ゴールドバーグは文字を左右反対に書いてしまう症状を持つディスレクシアである。ビリーズブートキャンプでお馴染みのビリー隊長ことビリー・ブランクスも読み書き困難な失読症である事を明かしている。
住宅地の地価は2018年（平成30年）1月1日の公示地価によれば大字慈恩寺字入山802番1の地点で2万5100円/m²となっている。
地区内には鉄道は敷設されていない。最寄駅は東武野田線（東武アーバンパークライン）東岩槻駅であるが、字入山802番1の地点からはおよそ2.5 km離れている。
父親が沖縄県出身のため、小さい頃から沖縄の音楽を歌い踊ることが好きで、韓国アーティスト東方神起に憧れたことをきっかけに中学2年生で歌手になる夢を持つ。看護学校の願書を出そうとしたが、ある日突然BoAみたいになりたいと思い、高校を卒業後、音楽の専門学校に入学した。通っていたボイトレの先生に場数を踏めるからと勧められて、3人組アイドルグループ・Star-Bright★REXに「ちあき（ちーちゃん）」として加入。2015年5月10日にアキバアリーナにて初ライブを行い、グループではリーダーを務める。2016年4月、メンバーの1人が脱退し2人ユニットとなり、同年7月に活動休止することが発表された。2016年2月11日よりソロでは「眉村ちあき」名義で活動、自身で作詞・作曲・編曲をした楽曲にてライブを始める。グループの活動休止を機にソロのシンガーソングライター・アイドルとしての活動を本格的に開始。当初は自ら作ったトラック（のカラオケ）で歌っていたが、1か月後からはギターを持って弾き語りも始める。2017年2月、松浦健志制作の映画「夢の音」主役を決定するオーディションに参加、約60名の応募の中から主人公・三上葵役として出演が決定する（2018年2月18日、完成試写会として浅草橋マンホールにて先行上映。2019年3月23日劇場公開）。同年8月20日に行われた「フェスボルタ宮益坂上」出演で手応えをつかみ、11月2日にタワーレコード渋谷店で行われている「南波一海のアイドル三十六房」に出演。12月10日には高円寺パンディットで吉田豪とトークライブを行い、南波・吉田を介してメディアに取り上げられる機会が増えた。2017年12月22日、烏山区民会館にて行われた「眉村ちあき緊急記者会見」にて「株式会社 会社じゃないもん」の登記・設立を行ったことを発表。同日よりライブ会場の物販にて株券の販売も開始する。2018年2月23日には、セシオン杉並にて株主を対象に第1回臨時株主総会を開催。本物の株式をファンに売却するアイドルとして、2018年3月28日付の日経MJにも取り上げられた。2018年3月14日、下北沢mona recordで行われた「mona records label audition 2018」でグランプリを受賞。全国流通作品のリリースが決定した。5月25日、これまでにリリースされた『Germanium』『海苔汁』『ハタチの女 オブ アメリカ』の3枚のアルバムから選ばれた楽曲を再レコーディングしたものに、初音源化楽曲「ナックルセンス」を加えた11曲を収録した初の流通盤『目尻から水滴3個、戻る』をタワーレコード限定でリリース。2018年6月10日（9日深夜）放送の『ゴッドタン』（テレビ東京）「このアイドル知ってんのか!? 2018」で「色んな意味でヤバイアイドル部門」第1位にランクイン。矢作兼（おぎやはぎ）からのお題「ゲロ」から即興ソングを披露、注目を集める。この番組を見たトイズファクトリーのスタッフから眉村のもとにオファーが届いた。2018年8月4日、新宿LOFTで「眉村ちあき 2nd ワンマンライブ〜SOLD OUT 関係者席ありません〜」を行い、トイズファクトリーと仮契約したこと、2019年6月4日に新木場STUDIO COASTにてワンマンライブを行うことを明かした。2018年11月15日、同年3月末より9月まで月1回ゲストライブで出演していた『金曜ブラボー。』（ニッポン放送）で最終回となる9月21日にサプライズでラジオのスタッフに向けて作った「ブラボー」が、トイズファクトリーより各配信サイトにて配信開始。2018年11月17日、ミスiD2019に選出された。選考委員で「ゴッドタン」プロデューサーの佐久間宣行は「この賞もらわなくても自分でブレイクするだろうから別にいいかなとも思ったんですが、2018年に僕らも目撃しましたよという証拠みたいな意味での受賞」とコメントしている。2018年12月2日、心斎橋サンホールで「眉村ちあき 初めての大阪ワンマン〜大阪スプリンクラー!〜」を行い、眉村ちあき率いる赤ちゃんバンド「眉村ちあきベイビーズ」を初披露。2018年12月27日、「南波一海のアイドル三十六房」年忘れ!R-グランプリ 2018においてMAYUKAO（眉村ちあき×LiLii Kaona）「幻想シャーロット」が2018年R-グランプリを受賞した。2019年1月9日、これまでのほぼ全ての楽曲を網羅した初の全国流通盤『ぎっしり歯ぐき』をリリースした。2019年4月からNHK Eテレ「ビットワールド」の歌のコーナー（マーメイドちゃんは海の底）に、レギュラーとして出演。2019年5月7日、メジャー1stアルバム『めじゃめじゃもんじゃ』をトイズファクトリーよりリリース。2019年6月4日、新木場STUDIO COASTにて「眉村ちあき 3rd ワンマンライブ〜東京湾へダイビング！〜」開催。
札幌市厚別区の中心駅かつ新札幌副都心の玄関口であり、特急を含めた全ての旅客列車が停車する。札幌市営地下鉄東西線新さっぽろ駅の代替輸送の指定駅になっている他、新札幌バスターミナル・タクシー乗り場にも隣接している。2010年代以降、老朽化に伴いモルタル片・コンクリート片などの落下事故が発生しているため、JR北海道では新札幌駅・新札幌高架橋について、耐震補強工事を行うことを発表した。
オウテスは面積99.74km²で、11の教区に分けられる。北は、マサリコスとネグレイラと、東はノイアと、西はムーロスの各自治体と、そして南はリア・デ・ムーロス・エ・ノイアにそそぐタンブレ川と境界をなす。自治体の中心はア・セラ・デ・オウテス。オウテスはムーロス司法管轄区に属す。自治体内には標高500mの峰が5つあり、トレムーソ山がそれらのうちで最も高い。気候は大西洋に面しているため、オウテスは湿潤な海洋性気候である。降水量は11月から3月にかけて最も多く、夏季にはアゾーレス高気圧の影響で、高温少雨となる。
オウテスの経済における主要な産業は、漁労、牧畜、農業などの第一次産業で、かなり初期の段階から多くの人々が農牧業に携わっている。牧畜については、現在、肉と牛乳生産のための牛の飼育が最も重要で、ついでウサギと羊となっている. 漁業に関してはフレイショとサン・コスメ両教区が中心となっている。 製造業については、造船、製材、コンクリート、建築の分野での工業生産がある。
LALR法（英: LALR parser）は、構文解析手法の一種であり、Lookahead（先読み）LR法の略である。単純LR法（SLR法）の構文解析器よりも多くの文脈自由文法を扱うことができる。構文解析表の大きさがあまり大きくなく、多くの文法を扱えることから、最も一般的な構文解析器となっている。yacc や GNU bison といったパーサジェネレータの多くもこの種の構文解析器を生成する。SLR法と同様、LALR法では LR(0) の構文解析表を必要とする。SLR 法では Follow-set を使って reduce アクションを構築するのに対して、LALR法では Lookahead-set を使う。Lookahead-set は構文解析により特化している。Follow-set は関連する記号の集合だが、Lookahead-set はLR(0)アイテムと構文解析状態に特化した集合である。ある LR(0) 文法での状態 S におけるアイテム I の Follow-set は、文法上 I の左辺の非終端記号の後に出現可能な全記号を含む。一方、状態 S におけるアイテム I の Lookahead-set は、状態 S で構文解析を開始したときの I の右辺に出現可能な記号のみを含む。follow(I) は左辺が同じ I である全 LR(0)アイテムの Lookahead-set の和集合と等価であり、状態やアイテムの右辺は考慮されていない。従って、Follow-set からは文脈情報が失われている。Lookahead-set は特定の構文解析向けであるため、さらに選別が可能で、Follow-set よりも詳細な識別が可能となる。
運用型広告（うんようがたこうこく）とは、インターネットにおいて近年主流となっている広告で、「ネットユーザーの広告反応目標に達成するように、リアルタイムに入札額やクリエイティブ、ターゲット等を変更・改善しながら運用し続けていく広告」のことである。Yahoo! JAPANやGoogleの検索連動型広告やディスプレイ広告、YouTube動画広告、Facebook広告、Twitter広告などがその主体であるが、広義にはDSPやアドネットワークも含まれる。2018年のインターネット広告媒体費のうち、79％以上が運用型広告の比率となっている。2016年6月にはLINEが、2018年にはTikTokが運用型広告を開始し話題になった。パフォーマンス型広告と呼ばれることもある。
運用型広告は、「枠買い広告」「純広告」「予約型広告」といった言葉と対比して使われることが多い。典型的な「枠買い広告」であるテレビCMでは、時間枠、放送時間（秒数）、放送地域、1日の回数、期間などが予算とともに確定し、広告（クリエイティブ）が入稿されて広告掲載となる。CMが広告として露出している間は、広告視聴者の反応が悪い場合（良い場合も）、時間枠や予算、回数などを広告主や代理者がコントロールできないのが一般的である。つまり、納品して広告が出稿され始めてそれが終了するまでは業務は原則として発生しない。一方、運用型広告の場合、広告が掲載された直後であっても、露出回数、クリック数（率）、コンバージョン数（率）、などの反応の良し悪しを確認しながら、入札額、1日の予算、露出度、クリエイティブなどをいつでもコントロール（変更や改善）をすることが可能となる。ゆえに、広告の出稿が始まってからがむしろ業務の開始となるところが、枠買い広告と大きく異なる点である。これはリアルタイム入札とオークション形式のアドテクノロジーが基盤となっている。また、「枠買い広告」「純広告」の場合、「どの媒体のどの場所に広告が出るか」ということがあらかじめ人間が把握できる程度の数である。テレビCMであれば放送局の数、テレビ番組の数は当然数百程度と物理的な限界がある。一方、運用型広告で提供されている媒体と場所（ページ）は、ほぼ無限となる。一例では、Googleの検索回数は、2011年時点で1日10億回、それまでに結果を返した検索キーワードは4500億にもなっていた。4500億の検索キーワードには、個別の検索結果ページがあり、これを媒体の配信枠とするなら、4500億の広告枠があり、人間が手動で配信することは不可能である。この配信を自動で行うのが運用型広告を支えるアドテクノロジーとなる。また、上記のような短期戦術だけではなく、改善のための中期的な仮説検証においても24時間365日いつでも可変であるため、「どの枠を買うのか」という視点よりも、「どのように持続的に運用がなされるか」という点に注目が集まるところが「枠買い広告」「純広告」と大きく異なる。
1990年代の黎明期は、インターネット広告のほとんどはバナー広告を中心とした「枠買い広告」だった。2002年にGoogleのアドワーズ(現Google広告)やオーバーチュア（現Yahoo! プロモーション広告）が日本で開始となり、費用対効果が可視化される広告媒体として企業から注目され始め、2007年にはインターネット広告の市場規模のうち、約30％が運用型広告が占めるようになった。その後毎年120%前後の成長を続け、2012年には50％以上が運用型広告となり、2015年には約70％の比率を占めるまでになった（インターネット広告媒体費　9,194億円（前年比111.5％）のうち、運用型広告費は、6,226億円（前年比121.9％）。2018年は79％（インターネット広告媒体費1兆4,480億円のうち運用型広告費は、1兆,1518億円）。
運用型広告の最大の特徴は、非常に詳細なターゲティング及び広告をほぼ無制限に作成できる点にある。一例では、Googleのアドワーズ広告では現状、一つのアカウントに有効な広告と一時停止中の広告を合わせて 400 万個まで広告を作成できる。さらには、広告グループのターゲット（キーワード、プレースメント、ユーザー リストなど）はアカウントごとに 500 万個までも作成可能である。運用型広告で広告成果を上げるためには上述の通り「品質」を上げていくことが必要になるが、一般的に広告反応は細かいターゲティングをしたほうが上がりやすくなるために、一つの商品・サービスを販売するためだけに数千・数万のターゲティング・グループを作成することもある。ただし、現実的に人間がコントロールできる範囲は物理的な限界があり、細かくしすぎることで人的ミスの誘発や管理時間不足、同一アカウント内での広告競合、データ量の確保不足、担当者以外の理解が得られないといった問題が起きることにつながり、かえって品質が悪化する原因となることもある。