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エイキンズは、この作品のことを1885年には『Swimming』（水泳）、1886年には『The Swimmers』（水泳者ら）と呼んだ。題名『The Swimming Hole』（『深みの水泳』（原義は「川の泳ぐことが出来るくらい深い所」の意味））は、1917年（エイキンズが死去した翌年）に設定されているが、その時、この作品は美術家の未亡人スーザン・マクダウェル・エイキンズ (Susan Macdowell Eakins) が所有しており、彼女によってそう記述された。4年後、彼女は1882年のジェームズ・ウィットコーム・ライリー (James Whitcomb Riley) による詩『The Old Swimmin'-Hole』に関して、作品に『The Old Swimming Hole』と題名を付けた。エーモン・カーター美術館はそれ以来、エイキンズの原題『Swimming』に戻している。この作品は、エイキンズと5人の友人あるいは学生が、フィラデルフィア郊外に位置するミル・クリーク (Mill Creek) の人造湖であるダヴ湖 (Dove Lake) で水浴している様子を表現している。描かれている人物たちは、マーティン・A・バーガーの言葉によれば、「見たところ観想的な瞬間にふけっているらしく」 ("apparently lost in a contemplative moment") 、水面を見ている。エイキンズの諸人物の正確な表現は、後に学者らが全ての登場人物 の身元を確認することを可能にした。彼らは（左から右に）、タルコット・ウィリアムズ (Talcott Williams) （1849年 - 1928年）、ベンジャミン・フォックス (Benjamin Fox) （1865年頃 - 1900年頃）、ジョン・ローリー・ウォーレス (John Laurie Wallace) （1864年 - 1953年）、ジェシー・ゴッドリー (Jesse Godley) （1862年 - 1889年）、 イヌのハリー (Harry) （エイキンズのアイリッシュ・セッター（1880年頃 - 1890年）、ジョージ・レーノルズ (George Reynolds) （1839年頃 - 1889年）、そしてエイキンズ (Eakins) 自身である。男らのうち数人が休んでいる岩の岬は、ミル・クリークのミル (mill) の基部で、1873年に破壊された。これが、作品のなかで文明の唯一の兆しである - 靴や服、更衣場が見えない。背景における葉群は、泳ぎ手らの肌の色合いが対照を成すよう、黒っぽい背景を提供している。構図は、ピラミッド状である。左で横になっている人物は、見る者の眼を座っている人物に導き、その人物のジェスチャーが今度は構図的ピラミッドの頂点のゴッドリーを指し示している。右で跳び込んでいる人物は、エイキンズの泳いでいる体形に導き、彼は自分を場面の中に描き、そしてその左への運動は注意を絵のなかに戻している。エイキンズは、絵の焦点を操作することによってこのピラミッド構造を強化している：泳ぎ手らを含んでいる中央部は極めて正確であり、その一方で外周部は冗漫で、「中間には穏やかにする区域はないも同然である」 ("virtually no moderating zones in between") 。絵の中の明暗は不自然である - あまりに明るいところもあり、あまりに暗いところもある - ただし、効果は、泳ぎ手の身体の線にアクセントをつけ、全般に巧妙である。構図は、学校的な伝統（目的そのものとしての人物の描写の熟達）と、男のヌードを屋外の設定に置き換えることにおける独特さとの両者で有名である。水の中へ跳び込んでいる無名の男の描写は、西洋美術の歴史において極めて稀であった。残りの人物は、運動の連続的な物語を含意するように巧妙に配置されていて、これらの姿勢は「横になっているところから、座っているところ、立っているところ、跳び込んでいるところに」 ("from reclining to sitting to standing to diving") 進歩している。同時に、それぞれの人物は生殖器が見えないように注意深く位置されている。先立つ諸作品においてと同じく、エイキンズは下右の泳ぎ手としてここに、自画像を含むことを選んだ。『グロス・クリニック』や『シングル・スカルのマックス・シュミット』 (Max Schmitt in a Single Scull) における出現とは異なり、ここでは美術家の存在はより曖昧である - 彼は、友人、教師あるいは窃視者と見られるかもしれない。エイキンズに近い水のさざなみと、跳び込む者の周りの泡は、他のところでは静止している絵の中で唯一の運動の描写である。湖の頭部の赤い人物に近い水は、静かで明確な反射像を提供するほどである。この対照は、古典的な原型と科学的な自然主義との間の絵における緊張を下線を引いて強調している。これらの肉体およびその筋肉組織の位置どりは、ギリシア美術を喚起する肉体的美と男性どうしの友情の古典的理想に言及している。横になっている人物は、『瀕死のガリア人』のパラフレーズであり、そして美術家による、より整然としていない自己描写と並置されている。エイキンズが古代的なテーマをモダンな解釈と調和させようとしていたということは、あり得る。主題は同時代的であったが、しかし諸人物のうちのすうにんのポーズは、古典的な彫像のそれらを思い出させる。同時代の源による影響であるかもしれないものは、フレデリック・バジールによって1869年に描かれた『夏の場面』であった。エイキンズがもしパリで研究ちゅうにサロンでこの絵を見て、そして現代の設定における男性の水浴者の描写に共感したであろうということは、ありそうになくはない。エイキンズの全作品のなかには、『深みの水泳』にさきだって、アルカディアのテーマの、おおくの同様な作品があった。これらは、彼が古代ギリシア彫像にかんしておこなった講義に一致し、そしてエルギン・マーブルのペイディアスの汎アテナイ的な行列のペンシルヴェニア・アカデミーの塑像物によって霊感をあたえられた。一連の写真、浮彫の彫像、そして油彩スケッチは、1883年の『アルカディア』において頂点に達したが、これは、田園風景における学生、甥、そして美術家のフィアンセがポーズをとったヌードの人物が呼び物であった。
エイキンズは、『深みの水泳』を描くまえにいくつかの現場での油彩スケッチと写真的習作を制作した。油彩スケッチが制作されるまえに写真が撮影されたかそれともぎゃくであるか（あるいは、そもそも、これらが同一日に制作されたか）は、わからない。1880年代前半までに、エイキンズは連続的運動を研究するために、そして絵画制作のための参照先として、写真を使用していた。1883年あるいは1884年のいつか、彼は、野外活動に従事する自分の学生らの写真を撮影した。ダヴ湖ではだかでおよぐ、彼の学生の写真が4枚、残っていて、そして『深みの水泳』との明白な連関を有している。泳ぎ手らは、同じ地点にいることが、また同じ有利な地点から、見られているが、ただし彼らの位置は、絵におけるそれらとはまったく異なっている。写真のうちいちまいも、絵に描かれたポーズとぴたりと一致していない。これはエイキンズにとってめずらしく、彼は、写真習作に忠実に固守していた。「これらのイメージのセットのあいだの相違は、失われたあるいは破壊された絵を暗示するかもしれず、あるいはこれは、写真がはじめにあって、それからエイキンズの心像が結晶し、それから最初の油彩スケッチが制作されたことをしめすかもしれない。」これらの写真におけるポーズは、より自発的であり、そのいっぽうで、絵画のうちのポーズは、古典的な「きびしさ」（"severity"）をもって慎重に製作されている。もしあれば写真と絵とのあいだのより直接な連関を示唆するであろう写真習作は、残っていないけれども、最近の学問的業績は、カンヴァスに切開されそしてのちに絵具でおおわれた痕跡はエイキンズが光によって投影された写真を使用したことをしめしている。エイキンズは、複数の習作を組み合わせて1884年の最終的な油彩スケッチにしたが、これが完成された絵の基礎となった。6人の男とイヌが、スケッチに登場したように、基本的な構図は、変更のないままであった。しかしながら、エイキンズは、最終的な作品を発展させるときは通例、スケッチに忠実に固執するが、諸人物の特有の運動と位置に非特徴的な変更をいくつかくわえた。友人で学生のチャールズ・ブレグラー (Charles Bregler) は、その過程を記述した：...絵のためには...『深みの水泳』のような、8インチ×10インチ（20センチメートル×25センチメートル）の小さいスケッチがつくられ、それから風景と人物のべつべつの習作、そして真の色調と色などを得る。跳び込んでいる人物は、描くのがきわめて難しいから、最初は蝋でモデルがつくられた。これによって彼は、あらゆる体形にかんする知識を得た。
この絵は、エドワード・ホーナー・コーツ（Edward Hornor Coates）によって1884年に依頼を受けたが、彼はフィラデルフィアのビジネスマンで、ペンシルヴェニア美術アカデミーの教育の委員会委員長（the Committee on Instruction at the Pennsylvania Academy of the Fine Arts）あったが、そこでエイキンズは教えた。コーツは、エイキンズに800ドル(現在の貨幣価値で10,700ドル)を支払う意図であったが、これは当時、エイキンズに提示された最高の手数料であった。コーツは絵をペンシルヴェニア美術アカデミーの展示品にする意図であって、そしてこれは1885年の秋にアカデミーの展覧会で展示された。しかしながら、コーツは、これをエイキンズの全作品を代表するものでないとして拒否した。1885年11月27日付けのエイキンズ宛ての手紙で、コーツは論じている： ...あなたが思い出されますように、わたしの主なる考えのひとつは、あなたから、いつかアカデミーのコレクションの一部となる「かもしれない」（might）絵をいただくことでした。プレゼントのカンバスは、わたしにとって多くの点で感嘆すべきものですが、しかしお持ちの絵のなかにはより代表的なものもあるとわたしは信じたいと思っていて、そしてあるいはわたしが考えている目的により受入れられるかもしれないということを提案させていただきます。だからといってわたしがプレゼント作品を過小評価しているなどとはお思いになってはいけません - それは事実ではありません。なぜコーツがこの絵を購入することができなかったかその理由は知られていない。しかしながら、コーツがこの作品は入手するにはあまりに異論が多すぎると感じたということはありそうにおもわれる。コーツは、エイキンズのアカデミーの委員長として、エイキンズの作品の題材には馴染み深かったであろうし、そして絵のなかのヌードに不意打ちをくらうとかショックを受けるとかいうことはありそうにない。というよりもむしろ、コーツが絵のなかの男の大部分の身元を確認したであろうことは、かくじつであるようにおもわれるが、これはひとりをのぞく全員がアカデミーのエイキンズの学生であったからである。彼は、絵に描かれた地点にもなじみ深かったことはうたがいないが、、これはハバフォード大学からわずか半マイル（800メートル）であって、そこでコーツは学部在学生として研究していたからである。教授とその学生らのはだかでいっしょにいる描写があればそれはアカデミーの理事らにとって微妙な題材であったろうし、モデルになることはわいせつであると見なされていたので彼らはエイキンズがアカデミーの学生をモデルとして用いることを禁止したコーツは、『深みの水泳』を、エイキンズの「より議論の余地の少ない、ジャンルの場面」（"less controversial genre scene"）『哀愁の唄』（The Pathetic Song）と交換することをえらび、そしてエイキンズに製作依頼手数料として800ドルを支払った。1886年2月9日、エイキンズは、女子学生が居るクラスで男性モデルの腰布を取り除いたためにアカデミーを辞することを強いられた。エイキンズは、理由を説明した、2月15日付けのコーツ宛ての書簡で、自分が辞することの理由を説明して、自分の美術作品における裸体の問題を取り扱った：すくなくともわたしの人物らは、頭部や手のついた衣服のかたまりではなく、大部分の絵が示している力強い生きた肉体により酷似しています。あなたは、このように研究に費やした人生の終端に、絵画制作は、わたしのばあいは、すこぶる真剣な研究であることは想像することはすくなくともおできになる。わたしは、すべての人物絵画制作の最大の敵である、いつわりの慎みふかさにはほとんどがまんできないということです。わたしは、「自然の女神」（Nature）の諸作品のうちで最も美しいものを、裸の人物を見ることは不適当でないと考える。もし不適当があるならば、そうならばそういう不適当はどこからはじまるのでしょううか？裸の人物の絵を、彫像を見ることは間違っているでしょうか？最後の世代のイングランドの淑女のみなさまはそのように考え、そして彫像画廊を避けたが、しかしもはやそのようなことはしていない。それともこれは性の問題だろうか？男は、男に見られるために男の彫像だけをつくるべきであって、いっぽう女は女のみに見られるために女の彫像をつくるべきなのであろうか？男性画家は雄ウマと雄ウシを、ローザ・ボヌールのような女性画家は雌ウマと雌ウシを描くべきなのであろうか?解剖室のなかの哀れな老いた男性の身体は、「ミス・お上品ぶり」（Miss Prudery）が道楽半分に手を出すまえに、めった切りにされなければならないのだろうか?...そういう侮辱は、わたしを怒らせる。だれか、そういう愚行がどういう軽蔑すべき矛盾にはいるかわかることができないひとがいるのだろうか？そしてそれらはどのように危険なのであろうか？わたしの心は潔白であり、そしてわたしの苦しみは過ぎ去っている。
コーツによる拒否につづいて、絵は、エイキンズの死まで彼の所有にあった。これはエイキンズの生前にわずか2回、展示された：1886年にケンタッキーのルイビルでの南部博覧会（Southern Exposition）で、そして1887年のシカゴの州間産業博覧会（Chicago's Inter-State Industrial Exposition）で、そしていずれの機会でも批評家に無視された。この絵は、それから歴史上の記録から姿を消した - これ以上、エイキンズの生前に、彼あるいは友人間で絵にたいする言及は無い。エイキンズの死に続いて、この絵は1917年にフィラデルフィアおよびニューヨークでの追悼展覧会で展示された。1925年に『深みの水泳』は、この美術家の未亡人からテキサスのフォート・ワースのコミュニティーによって750ドル(現在の貨幣価値で10,700ドル)で購入された。それ以後、これの作品はフォート・ワース美術協会のコレクションにあったが、これは、フォート・ワース近代美術館の公共施設の前任者であるが、市の公共図書館で展示された。1990年に、協会は、同時代美術の購入のための基金を設立するために絵を売る意図であることを告知した。これに続いて大衆の抗議が起こり、協会に地元の買い手を探すように促した。結局のところ、激しい交渉の後、エーモン・カーター美術館が『深みの水泳』を(現在の貨幣価値で10,700ドル)で購入することに同意した。
エーモン・カーター美術館による購入の前に、『深みの水泳』は7回にわたり管理的修復を施されたように見える。これは1917年のメトロポリタン美術館でのエイキンズの追悼展示に含まれるのに先立って、修復されたものと考えられている。その時のある写真によれば、グラッシの亀裂と滴りの痕跡が明らかで、これはもしかしたら腐食性の液体のはねによってもたらせられたものかもしれない。この作品はフォート・ワース美術協会 (Fort Worth Art Association) によって入手された後、しばしば展示のために貸し出された結果、損傷した。そのため、1937年、ニュー・ヨーク・シティーの民間のギャラリーで裏地をつけられ、滴りは塗りつぶされた。1944年にはさらに新しい裏地をつけられ、修復された。そして1947年に再度修復された。両回とも民間のニュー・ヨークの業者によるものであった。ブルックリン美術館は、1954年および1957年に2回の小規模の修復を行った。『深みの水泳』は、このように数度にわたる修復を受けてきたが、包括的な処理は1993年まで受けなかった。1993年6月のエーモン・カーター美術館による購入に続いて、クレア・M・バリー (Claire M. Barry) とエーモン・カーター美術館及びキンベル・アート・ミュージアム (Kimbell Art Museum)のスタッフは、大規模な修復を始めた。バリーによれば、「修復は比較的小さな重要な損傷あるいは以前は目に見えなかった劣化を明らかにした。変色したワニスと上塗り塗料のいくつかの層は取り除かれ、豊かで様々な表面を顕わにした。これは人物を形作っている制御された、ほとんど細密画的なブラシ使いの筆致から、風景の要素のより自由な取扱いにいたるブラシ使いを伴う。元々のグラッシを修復の間に付け加えられたそれらから区別することに多大な努力が払われた。以前の諸修正は除去され、そして自然の樹脂ワニスが塗布された。長い間失われていたこの作品のオリジナルの額は、1992年に見つけ出された。これもまた洗浄・修復された上で絵にはめられた。修復の間に、絵の年代を1883年に帰することは誤った解釈の結果であったことが発見された：美術家のオリジナルの1885年の記銘は、すでに退色していた褪せやすい赤のレーキ顔料で描かれていて、そして管理者によってより早い年代に誤って再び描かれていた。
『深みの水泳』は、エイキンズの技法と学究的な原理のあらゆる範囲をあらわしていた。彼は、生きた習作、写真、蝋の習作、そして風景スケッチを用いて、人の体形に対する関心をあらわす作品を製作した。ロイド・グッドリッチ（Lloyd Goodrich）（1897年 - 1987年）は、作品は「エイキンズのヌードの大変見事な利用」（"Eakins' most masterful use of the nude"）であると信じた。べつの伝記作者ウィリアムズ・インズ・ホーマー（William Innes Homer）（1929年 - ）は、より遠慮がちで、そして諸人物のポーズを厳格に学究的であると評した。ホーマーは、絵具の質と雰囲気的な効果における不調和を見出し、そしてこの絵は古代の理想と、自然主義的な理想を調和させることに不成功であると書いた。彼にとって、「これらのヌードは、あたかもアトリエから自然の中に突然に移植されたかのようである。」（"it is as though these nudes had been abruptly transplanted from the studio into nature"）19世紀半ばの前には、西洋美術における男性のヌード像は、長い間、古典的な題材のために予約されていた。19世紀において、少年と成年男子が着衣無しで公然と泳ぐことは見られていたが、アメリカ絵画に限ってはこの主題の先例は無かった。女のヌードを呼び物にする複数人物の構図のための形式ばらない因襲はあったが、アメリカにおいてはそういう絵は、ギャラリーではなくサロンで展示された。エイキンズは、性別を変え、そしてその主題を美術（fine art）として提示した。より広い文脈で見れば、『深みの水泳』は、「あらたに出現しつつあるヨーロッパの伝統」（"engages directly with a newly emerging European tradition"）と直接に従事している、少ない19世紀アメリカ絵画の1点として引証されてきた。エイキンズの絵は、彼のフランスの同時代人らの諸作品ほどには様式的に進歩的でないけれども、『夏の場面』におけるバジール、スーラ（『アニエールの水浴』、1884年）およびセザンヌの、主題の、多数の探求によって採られた方向と平行している。エイキンズの作品は、アメリカン・リアリストの次の世代、とくに「灰入れ派」（Ashcan School）の美術家らに影響を及ぼした。1907年に描かれたジョージ・ベローズ（George Bellows）の『42人のこども』は、『深みの水泳』との明らかな類似性を有するけれども、題名の多くの裸の子供は、田舎の設定でではなく、ニュー・ヨーク・シティーの都会のハドソン川で、遊んでいる。エイキンズの哲学を反映した感情で、ベローズは『42人のこども』を描く動機をのちに説明した：「筋肉の動きを合法的に裸で描くことができるタイプは、プロボクサーと水泳者だけである。」（"Prizefighters and swimmers are the only types whose muscular action can be painted in the nude legitimately."）エイキンズの死後の未亡人の絵に対する再びの題名付けは、ライリーの詩のノスタルジックな趣きとの関連を強めた。より最近には、この絵の主題は、ホイットマンの詩「ぼく自身の歌」（Song of Myself）、特に「28人の若い男が岸で水浴した」（Twenty-Eight Young Men Bathe by the Shore）に例えられてきた。ホイットマンが霊感をあたえたかもしれない：裸に対する賞賛は、ホイットマンの場合は自分の同性愛の率直な表現であったが、双方の男の芸術を伝えている。1895年に、エイキンズの男子学生が「われわれホイットマン仲間」（"us Whitman fellows"）について思い出を語っているが、これは同性愛への言及と解釈されてきた。「しかしながら、彼らの婚姻状況を除けば、エイキンズを例外として、（『深みの水泳』に）描かれた男らの内の誰であれプライヴェートな領域あるいは性的な性向について具体的なことは事実上何も知られていない。」この絵は、自然な設定のなかで非自意識的に見られる男性の裸体のプラトニックなヴィジョンとして見られてきたけれども、1970年代までに、数人のアメリカの筆者は、エイキンズの作品を、そして特に『深みの水泳』を、同性愛的な含意を持っていると見始めていた。批評家らは、立っている人物の尻の構図的な突出に特別な注意をはらったが、それは、「同性愛的な利益」（"homoerotic interests"）を示唆すると解釈されてきた。ジョナサン・ワインバーグによれば、『深みの水泳』は、アメリカ美術における同性愛的なイメージャリーの発端をしるしづけた。エイキンズは、セックスの事柄について挑発的であると同時に両義的である記録を残した。同一の視覚的な証拠、写真、油彩スケッチ、そして完成した泳者の絵に基づいて、美術史家らが、美術家の意図に関して、出している結論は著しくまちまちである。
早くから格闘技を始め、ティーンエイジャー時代には空手トーナメントに出場。同時期にはモトクロスも行っていた。エキストラを経てスタント活動を開始。故郷のジョージア州で活動した後、カリフォルニア州ロサンゼルスに拠点を移す。過去にはアシスタント・ディレクターやカメラ技師としても活動していた。コーディネーターとして参加している作品においても自らスタントをこなすこともあるが、骨が脆く、撮影中に骨折することも多かったとされる。『ポリス・ストーリー/香港国際警察』を見たことからジャッキー・チェンのアクションに影響を受け、アメリカのアクションに香港風アクションを取り込んだ最初のスタント・コーディネーターの1人とされている。ジャッキー映画のビデオを借りにレンタルビデオ店に訪れたことがきっかけで坂本浩一と出会い、彼を『アンダーカバー』の現場に自分のアシスタントとして参加させ、坂本の米国デビューを手助けをする。それ以降、「ジェフとコーイチ」としてパートナーを組んで活動するが、坂本の名前が売れていくに連れて関係が悪化。『デッドリーターゲット 襲撃』撮影中、自身の担当ではない殺陣について干渉したことでファイト・コレオグラファーのウィンストン・オメガとトラブルになり、その影響で坂本との関係も解消することになる。1994年、当時ヒットしていた『パワーレンジャー』のスタッフが「ジェフとコーイチ」の存在を知っていたことから坂本とともに面接を受け、同作のアクション監督として採用される（坂本は辞退）が、同作の劇場版『パワーレンジャー・映画版』の撮影中、20世紀フォックスの判断で解雇される。それがきっかけでテレビシリーズも降板となり、後任は坂本が担当した。プルートの殺陣は裏拳打ちを多用するのが特徴で、カンフーを踊りだと解釈しており、嫌っていたとされる。
ペンシルベニア州ノース・ブラドックに暮らすラッセル（クリスチャン・ベール）とロドニー（ケイシー・アフレック）のベイズ兄弟。交通事故を起こしたラッセルが収監されているあいだに、ラッセルの恋人だったレナ（ゾーイ・サルダナ）は保安官のウェズリー（フォレスト・ウィテカー）と交際を始め、病身の父は息を引き取る。刑期を終えて出所したラッセルは、レナがウェズリーの子供を身ごもったと告げられる。一方、イラク戦争から帰還したロドニーは、ペティ（ウィレム・デフォー）を慕って、ボクシング賭博の八百長試合に出場するようになっていた。ある日、ボクシング賭博のことを知ったラッセルに難詰されたロドニーは、元締めのデグロート（ウディ・ハレルソン）に会いに行く。この試合が終われば、まともな職に就くつもりでいた。試合後、ペティは借金を帳消しにするようデグルートに求めたが、その帰り道、ロドニーとペティはデグロートに殺される。事件のことをウェズリーから聞かされたラッセルは、デグロートへの復讐を誓う。
スティーヴン・ウィリアムズ（Stephen Williams）はカナダの映画及びテレビの監督である。ABCのシリーズ『LOST』のレギュラー監督を務めていたことで知られる。
シーナカリン通り(泰: ถนนศรีนครินทร์, 英: Srinagarindra Road)は、タイのバンコクにある道路。 スワンナプーム国際空港とバンコク中心部のほぼ中間に位置し、ラートプラオ通りとともに、数少ないバンコクの環状線を形成している。名称は国王ラーマ9世（通称プミポン国王）の母親であるシーナカリンタラー＝ボーロマラーチャチョンナニー王太后にちなんでいる。
橋本 禎之（はしもと ただゆき、1979年11月14日 - ）は、日本の俳優。埼玉県出身。ヴァンセット・プロモーション所属。身長178cm。B:97、W:74、H:92、S27.5cm。特技はハンドボール、スキー、ドラゴンボート、ピアノ。2018年7月1日に声優の氷上恭子と入籍した。
竹本 春大夫（たけもと はるたゆう）は、義太夫節の太夫。
（生年不詳 - 天明4年3月19日（1784年5月8日））通称は粉屋与兵衛。泉州堺（現在の堺市）の人物。竹本大和掾の門下。最初1744年11月に豊竹座で豊竹春太夫の名で出座。1752年11月に竹本座に出座、1763年に江戸に行き、1766年に再び江戸、1771年1月に竹本座で「妹背山婦女庭」の「妹山の段」と「金殿の段」が当たり芸になる。1778年に三度江戸、1775年8月から京都都万太夫の紋下、1776年12月から道頓堀竹田万治郎座の紋下。1778年に引退。芸風は師匠・大和掾そっくりで美声に特徴があった。
（生年不詳 - 寛政2年4月29日（1790年6月11日））初代の門下の律太夫が1782年に2代目春太夫を襲名。
（生没年不詳）初代豊竹岡太夫の門弟。豊竹町太夫が1790年に3代目春太夫を襲名。あだ名を「鼠の春太夫」。
（生没年不詳）3代目春太夫の門弟。文政年間に4代目春太夫を襲名。病弱で竹本八十太夫に春太夫の名を譲ったが八十太夫が没後、再び春太夫を名乗る。通称を「又兵衛」。
（文化5年（1808年） - 明治10年（1877年）7月25日）本名は長原弥三郎。泉州堺の生まれ、はじめ4代目竹本氏太夫の門下で竹本さの太夫。後に名古屋、江戸で修行し1837年11月に竹本文字太夫、1842年11月に4代目春太夫の養子となり翌年2月に北堀江市の側芝居で5代目春太夫を襲名。襲名披露では「摂州合邦辻」の「合邦庵室の段」を披露した。1872年に文楽座が博労町から松嶋に移転の際に紋下となる。天性の美音で古浄瑠璃最後の名人と喧伝された。1877年3月に病気で休演していたが復帰も数日後再び休演したが没した。門下からは明治期の名人、3代目竹本大隅太夫、6代目春太夫（後の2代目竹本摂津大掾）を輩出。
（1836年3月15日 - 1917年10月9日）本名は二見金助。幼名を吉太郎。後の2代目竹本摂津大掾。
CMソングライターの牧人は、優しい妻とかわいい2人の子供達と幸せな家庭を築き暮らしている。妻も家族も愛している牧人だったが、家庭でのストレスから逃れるため、仕事用に借りたビルの一室で妻には秘密で息抜きをするようになっていた。妻に妊娠したことを知らされプレッシャーと経済的な負担が増えた牧人は、やがて平日は仕事場に泊り込むようになり、家に帰るのは週末だけになる。しかし、息抜きしていたことを貴紗に知られ、貴紗は実家に帰ってしまい、離婚すると牧人に告げる。
香川県三豊郡笠田村（現三豊市豊中町）出身。鳥取為三郎の二男。東京帝国大学法学部を卒業した。東邦物産の専務、フランス三井物産の社長、東海観光会長などを務めた。晩年は日本学生協会基金で講演を行うなどの活動をしていた。2002年の高円宮憲仁親王の葬儀では親族総代を務めた。2013年2月10日に急性白血病のため死去。89歳没。
NHK教育テレビのアニメ『忍たま乱太郎』第5期（91話・96話以外）から第6期（1話～20話の木曜以外）までのエンディングテーマとして使用された。金曜版のエンディング映像には中山本人が顔出しで出演していた。『忍たま乱太郎オリジナル・サウンドトラック 其ノ五』『忍たま乱太郎 忍たまファミリー・ベストセレクション DISC1』収録。
ハリサシカビモドキ(Syncephalastrum)は空中雑菌としても出現するカビで、世界に広く分布し、珍しいものではない。基本的な形態はケカビとよく似ており、特殊化した部分は少ない。しかし、胞子嚢が分節胞子のうという特殊化したものであることが目を引く。その点では他にケカビ目には似たものがなく、かつてはその点で共通するハリサシカビ科やキックセラ目と関連づけて論じられた。
以下、もっとも古くから知られる普通種である S. racemosumについて説明する。 菌糸体は多核体の菌糸からなる。菌糸は太くて隔壁がなく、様々に枝分かれする。培地上では寒天内を伸びるが、空中にも多少出てくる。おおよそケカビと似ている。成長も同じくらい早い。ごく普通の培地でよく成長する。無性生殖は非常に頻繁。コロニーの表面に多数の胞子のう柄を出す。胞子のう柄は太く、仮軸状、あるいは不規則に分枝する。先端が丸く膨らんで頂のうとなる。その後その表面に丸い膨らみが多数生じ、それらは伸長して頂のう表面に多数の円柱を並べた形になる。この円柱が胞子のうで、その後にその内部が区画され、細長い袋に丸い胞子が一列に並んだようになり、それから袋の膜が胞子一つずつに切り離されるようにしてバラバラになる。この状態では頂のう表面一面に胞子の鎖が並んだ状態になる。このように、胞子のうが節に分かれるように胞子を放出するので、これを分節胞子嚢という。有性生殖は配偶子嚢接合による。自家不和合性であるので、単独では形成されず、好適な株同士が接触した時のみに見られる。両者の菌糸が接近し、両側から配偶子のうが形成されると、それが接触して、その中間に接合子のうが作られる。接合子のうは成熟すると表面に凹凸のある濃い褐色になり、中に接合胞子ができる。これらの様子はケカビによく似ている。
頂のうの表面に胞子の鎖が並ぶ姿は、コウジカビと同じである。ただし、コウジカビの胞子（分生子）は出芽によって生じるから、胞子の鎖は次第に長くなる。他方、ハリサシカビモドキのものはまず棒ができて、それが分節するので、胞子の数は変わらない。したがって、いくつかの胞子形成部の様子を比べれば分かる。培養すれば、菌糸の様子は随分異なるのでもっとはっきりする。しかし、たとえば糞の上に出てきたものをちょいと見た場合には、判断に困る場合もある。ケカビ類には似たものはない。同じく分節胞子のうを形成するエダカビ科の菌は、太い菌糸をもたず、寄生性である。名前の由来はエダカビ科のハリサシカビ(Syncephalis)から。
さまざまな形態からケカビ目に含めることには異論が出ないが、無性生殖器官の独自性のため、独立した科にすることが多い。これ以外の分節胞子のうをもつカビはすべて別の目に移された。かつてエダカビ科やディマルガリス目などがケカビ目に所属させられていた時代、そのような分節胞子嚢を持つ菌群の進化を考える場合、それを持ちながら栄養体などの構造においてケカビと類似性の高いこの種がそれらに進む道の原点にある種として注目された。しかし、現在ではそれらは別の系統であるとの判断でケカビ目から外されているため、ケカビ目で分節胞子を持つのはこれだけである。このため、ハリサシカビモドキ科としてこの属のみを独立に扱うことが多かった。後の分子系統の情報からもこの属の独立性は支持され、Hoffmann et al.(2013)でもこの扱いを継承している。これに近縁なものとしてProtomycocladus が挙げられており、これらが同一のクレードに入るとの結果を示しているが、この属をどう扱うかについては保留している。S. racemosumが最も普通種として世界に広く分布している。広く分布する種で、変異も多いので、多くの別種が記載されているが、ほとんどはシノニムとして処理された。他に寄生性の種が記載されているが、ハリサシカビ属のものの誤認と思われている。それ以降もS. monosporusという単胞子の種が記載されている。が、Benny(2005)は、多分本属には1種のみだろうとしている。
ティコ・ブラーエ (Tycho Brahe) とは、デンマークの民間宇宙団体コペンハーゲン・サブオービタルズが開発を行っていた有人宇宙船である。
ティコ・ブラーエは乗員1名の超小型宇宙船 (micro-spacecraft) で、デンマーク初の有人宇宙飛行を目指していた。乗員は円筒形の機体に立ったまま乗り込み、先端の半球状のガラス窓から周囲を眺めることができる。地球周回軌道には到達せず、弾道飛行で宇宙との境界である高度100km(カーマンライン)の宇宙空間に上昇したのち、パラシュートを用いて帰還する設計であった。打ち上げは海上の艀から専用のHEATロケットで行われた。これは、エポキシ樹脂と液体酸素を推進剤に用いた単段式のハイブリッドロケットで、弾道飛行用に設計されているため軌道投入能力は持たない。打ち上げ時の加速度は3Gに抑えられており、乗員が立った状態での打ち上げに耐えられるように配慮されている。プロジェクトは Peter Madsen と Kristian von Bengtsson の2人によって率いられ、費用はスポンサー企業や個人の有志からの募金でまかなわれた。名称は16世紀のデンマークの天文学者ティコ・ブラーエに由来している。
コペンハーゲン・サブオービタルズは、2008年からXLR-2, HATV, BabyHEAT などの小型の試作機を用いてロケットエンジンの試験を行ってきた。2010年2月と5月には実際の飛行に使用するのと同型のHEATロケットの地上試験が行われた。2010年9月6日、バルト海のボーンホルム島沖でティコ・ブラーエとHEATロケットの初飛行が試みられた。この試験飛行では人形を乗せた無人の宇宙船が10kmから30kmの高度に到達する計画だった。カウントダウンの後にエンジンが点火されたが、ロケットは煙を噴射するだけで発射台を離れることができず、打ち上げは失敗に終わった。後に、失敗の原因はヒーターの故障により酸化剤のバルブが凍結し開かなかったためと判明した。2011年6月3日に再挑戦が行われ、打ち上げは成功し高度3.6kmまで到達した。降下時にパラシュートの展開に失敗しカプセルは海面に叩きつけられたがロケットの飛行データは十分に取得できた。飛行試験の結果、コペンハーゲン・サブオービタルズはより大型のロケットの宇宙カプセルの開発を決定、ティコ・ブラーエの設計は放棄された。現在はSpicaの開発が進められる。
駅名は日蓮宗の本山である「池上本門寺」に因んで付けられたもの。「池上」は元の地名は「池亀」であった。かつてはこの一帯は湿地帯で池が多く、この池に亀が多く住んでいたことが由来であるが、その後今の「池上」に改められた。地名の由来は洗足池（千束池）が本門寺のふもとまであり、その周辺の村であったから、または蓮沼（池）の上部に位置する地域から「池上」と名付けられたとする地形説と、鎌倉時代の当地の領主・池上右衛門太夫宗仲の姓から付けられたとする姓氏説がある。
普通科に加え、理数科・英語科を併置する全日制高等学校である。京橋駅近辺のビル群のすぐそばに広いグラウンドつきの校舎を構えている。道路を挟んですぐ向かいには大阪市立都島図書館と都島区役所がある。かつては東区（当時、現在の中央区役所敷地内）に校舎を構えていたが、1979年に旧：大阪大学工学部跡の現在地に移転した。校内の中庭には阪大工学部跡地の碑がある。また、この敷地は阪大工学部（前身の大阪高等工業学校）となる以前は、関西鉄道網島駅（1913年廃止）の敷地としても使用されていた。また東高等学校旧敷地跡の中央区役所には、東高等学校および前身の東高等女学校跡地の記念碑が建てられている。
大阪市東区の区会の決議により、1923年4月に職業学校規定に基づく東区女学校を東区に設立した。東区では当時東区第一高等小学校・第二高等小学校の2つの高等小学校を運営していたが、いずれも1923年限りで廃止されることになり、その分の予算を女学校設置に振り分けられた。1926年には大阪市立高等東女学校に改称している。高等女学校と同程度の普通学科を教授することに加え、また裁縫学校や家政女学校よりも高度な実業教育を実施することを目的とした。また当時、希望者が増加し入学難となっていた高等女学校について、入学難を緩和し進学希望者の受け皿となることも目的としていた。1941年4月には高等女学校に改編され、大阪市立東高等女学校となった。1948年の学制改革により、大阪市立東高等学校へ改編された。大阪市立汎愛高等学校（旧制汎愛中学校）と生徒を交換し、男女共学となった。一方で大阪市では終戦直後、市立旧制中等教育学校について、学制改革に伴って暫定的に全学校を新制高等学校に移行させるが、戦災被害の影響などを考慮して適宜統廃合を進めて整理するとしていた。そのため近隣にあった船場高等女学校（船場高等学校）を東高等女学校（東高等学校）と同居させ、のち正式に合併している。一時「大阪市立東船場高等学校」と2校の校名を併称したこともあった。1950年には当時東区（現・中央区）淡路町にあった大阪市立汎愛高等学校を合併し、東高等学校の北校舎とした。しかし汎愛高校側は再独立を希望し、2年後の1952年に大阪市立汎愛高等学校が独立・再開校している。1953年には定時制課程を設置した。定時制課程は翌1953年に独立校となり、大阪市立東第二高等学校と称した。東高校・東第二高校は当時、時間差で校舎を共有していた。新制高等学校への改編以降、普通科と家庭技芸科（1963年被服科）を設置していた。しかし1978年に被服科を廃止し、普通科単科となった。1960年代から1970年代には、校舎の老朽化や敷地の狭さなどから教育活動に支障が出るとの意見があがり、当時の学校関係者が関係各機関へ陳情した。大阪市は1973年、33億3700万円を投じ大阪大学工学部跡地約1万坪を取得した。残りの敷地は日本電信電話公社に譲渡され、現在はNTT西日本京橋研修センタが建っている。同様に敷地が狭く校舎が老朽化していた大阪市立東商業高等学校と当校の2校移転案が市教育委員会から提示されたが、東高校単独での移転が決定した。1979年に東野田の地に移転し、現在地での教育活動を開始した。なお旧校舎跡は、東商業高校の校舎建て替えに伴う仮校舎として使用されたのち、中央区役所となっている。大阪市立の高等学校では1980年代後半以降、特色化の方向での改編が検討されるようになった。普通科系の高等学校では普通科系科目を深化させて学ぶ専門学科を併設する動きが進み、東高校でも1991年に理数科、1994年に英語科をそれぞれ新設した。
西側を中央通り、北側を永代通り、東側を昭和通りに囲まれた東西に長い一角で、南北に走る南向き一方通行の街路の西側の二丁目7番をA街区、東側の二丁目8番のうち本件再開発にかかる部分をB街区として、「日本橋二丁目地区北地区」の名称で再開発が進められた。A街区は、以前は日本橋東洋ビル、大手町建物日本橋ビル、アパホテル日本橋駅前、日本橋交差点ビル、東京大同生命ビル、榛原本店ビルなど中規模のビルが立ち並んでいたエリアで、2010年より順次解体された。高層棟は2013年1月に着工、2015年4月に竣工した。中央通り側、日本橋交差点に面した一角には1500m²の広場が整備され、高層棟とは独立した榛原の店舗が建てられた。B街区は横浜銀行東京支店などのビルがあり、今後はこれらを除却したうえで、商業施設や観光案内所からなる低層棟が建設される。事業全体の完成は2017年を予定している。永代通りを挟んだ北側の東急百貨店日本橋店跡には2004年に日本橋一丁目三井ビルディング（COREDO日本橋）が完成し、南隣の山本山・丸三証券ビル跡や日本橋高島屋を含む一帯でも三井不動産を中心とした再開発事業が進行している。
建物名称は、2014年10月に「東京日本橋タワー」に決定したと発表された。地下4階、地上35階建で、地上高180m、オフィスは8階より上のフロア、地下1階から地上3階にかけては店舗が入居する。B街区の既存ビルにあった横浜銀行東京支店は、本ビル1階に移転している。地上4・5階には「ベルサール東京日本橋」の貸会議室、地下2階にはイベントホールが入る。地下1階では東京メトロ東西線・銀座線日本橋駅、地下2階では都営地下鉄浅草線日本橋駅と直結する。外装には、御影石張りが採用された。地上6階には免震層が設けられ、停電時の対応として重油・都市ガス双方での発電が可能なデュアルフューエルガスタービンが備えられている。郵便番号は103-6001（1階）から103-6035（35階）および103-6090（地下・階層不明）と本ビル専用の番号が付けられている。
ウォート（新王国暦442年 - ）は、水野良の小説『ロードス島戦記』『ロードス島伝説』などに登場する架空の人物。「荒野の賢者」や「モスの大賢者」と呼ばれる魔術師で、六英雄の一人に数えられる。
父親は都市国家ローランで私塾を開いていた魔術師であり、母親は父の魔法によって言うがまま従うようにされた女性。父から魔術を学んだ彼は、ロードス島唯一の魔術師ギルドであるアラニア国「賢者の学院」に属さない魔術師だった。正式な機関での教育は受けていないが「賢者の学院」の院長ラルカスに匹敵する高位魔術師でもあり、魔法文明の最盛期を生きたカーラでさえウォートの実力を認めていた。本人も「自分が500年早く生まれていたらと考えたことがある」と述べている。魔術に限らず広く知略に富み、さまざまな地を転々としたこともあって机上の知識に寄らぬ深い見識を持つ。天才肌で独特の価値観の元に生きており、また皮肉屋な一面があるが、内面には繊細な心を秘めている。戦乱の絶えぬロードスにあって実戦経験も豊富で、「メテオ・ストライク（隕石召喚）」や「ディスインテグレート（分解消去）」など極めて高度かつ危険な魔術を難なく使いこなす。破壊魔法を「禁忌」とする賢者の学院に属していないため、必要とあらば強力な破壊魔法を躊躇無く使用する一方で、民衆が抱く「魔術師に対する畏怖と恐怖」に対しては常に注意を払っている。魔神戦争にて派手な破壊魔法が大っぴらに使われているのを危惧する反面、「これだけ使われていれば、一つぐらい加わっても大差ない」とばかりに派手な魔法を使うなど、茶目っ気も多分に有している（戦いを通じて信頼できる友を得たことも大きく影響していると推察される）。しかし、あまりにも優秀、かつ国家や権勢に縛られない彼の考えは、他者に理解されることが殆どなく、魔神戦争まで各国を転々としながらどこに仕えても長続きしなかった。元々「荒野の賢者」とはそれゆえつけられた蔑称であり、当人が気に入って自ら名乗るようになったものである。本人はそういった風評を気にしないような素振りをとっていたが、本心では誰かが自分を正しく評価（もしくは理解）してくれることを願っていた。そんな彼をコンプレックスから解放したのがスカード国の王子ナシェルである。魔神戦争を通じてナシェルを導く中で、ナシェルだけが自分を完璧に使いこなせる人物だと確信し、『ナシェルによるロードス統一』とその隣に賢者として侍る自分を強く夢見るようになる。魔神戦争を通じ、互いに秘めた心の弱さを察したニースと惹かれあうようになったが、互いにそれを表に出すことはなく、生涯独身を貫いた。ニースがその生涯を終える際は密かに彼女の元を訪れている。魔神戦争終結後、戦いの中で失ったものや灰色の魔女の暗躍に対し思いつめていたが、隠遁生活に入り、後の時代に姿を現した際には少なからず茶目っ気を取り戻している。
カノン王国宮廷魔術師や自由都市ライデンの顧問を勤め、その後モス諸国の魔術指導やヴァリス王国にも一時期仕えていたこともあり、若くしてロードスを代表する賢者として広く知られていた。その後「静寂の湖」ルノアナ湖畔の塔で隠遁生活に入り、この時期に「荒野の賢者」と呼ばれるようになる。魔神戦争勃発直前までその発端となったスカード王国に宮廷魔術師として招かれていた。国王ブルークが彼を招いた目的は、宗主国ヴェノンから独立するための内政強化の他、王子ナシェルの才覚を開花させることにあり、武術の師として招聘されていた「赤毛の傭兵」ベルドと共に、ウォートは学問の師としてナシェルに近侍する。「戦乱続くこの島に千年の平和をもたらす英雄王」を求めていた彼は、ナシェルの才覚に大器の片鱗を感じ、その縁から後に「百の勇者」において彼の軍師的な存在となる。
新王国暦473年、ウォートが解読した「魔神王の書」の内容を聞いたブルーク王は、ウォートとベルドを牢に幽閉する。2人は幻影を残して脱獄し、以降はベルドを伴って古代遺跡の発掘に邁進した。ベルドの友、また抑えることができる数少ない存在となった。後に自身の行いが魔神開放へと繋がったことを知った彼は、少なからぬ自責の念から戦争終結に尽力する。自由都市国家ライデンの評議会に働きかけ、魔神の首に賞金をかけることで「百の勇者」を成立させ、また戦場においては強力な魔術師として活躍するなど、賢者の名に恥じぬめざましい功績を上げる。謎の魔法戦士の正体にいち早く気付いていたが、排除に伴う危険性も熟知していたため対決を避け、一時的な協力関係を選択する（作中の言動から、排除は可能と考えていたが確信を持てないでいたと思われる）。それが結果的に、彼にとって生涯を賭した野望の体現者であるナシェルを、破滅へと至らせる遠因となってしまう。「最も深き迷宮」での最終決戦では、ナシェルを失った失意を押し殺しつつ最下層まで辿り着き、魔神王と対決した。戦いを通して得た仲間の一人フラウスを失いながらも魔神王を討ち、戦争後は六英雄の一人大賢者ウォートとして、ロードスの歴史にその名を刻むことになる。
六英雄として最上の名声を得たが、「千年の平和をもたらす英雄王」に足ると判断したナシェルを失った失望感は大きく、『魔法の恐ろしさを人々に知らしめ、愚かな魔術師が過ちを繰り返さないようにする』ことを自らの役割とした。二度と誰も魔神を呼び出すことが出来ないよう、モスにある「最も深き迷宮」の上に塔を建て、迷宮を監視するという実質的な隠遁生活に入る。このためモスの大賢者とも呼ばれる様になる。基本的に諸国間の抗争には不干渉の立場を貫いていたが、その影に暗躍する「灰色の魔女」カーラの動向には常に注意を払っており、それ故に俗世と関わりを断ちながら各国の情勢にも通じている（情報の収集には、秘蔵の魔法の宝物「遠見の水晶球」などを使用しているようである）。後、スレインがウォートの後を継ぐ事を自らに任じている。なお、『ロードス島戦記』第1巻でヴァリス国王ファーンが、一時的にではあるものの先王がウォートを仕えさせたことに敬意を抱くと語っているが、先王については詳細不明。
新王国暦510年の英雄戦争には直接関与していない。カーラとの取引により、カーラがマーモから手を引く代わりにウォートはヴァリスへ助力しないと決めたためである。但し、ドワーフの大トンネルを越えて訪ねてきたパーンらにカーラの正体を告げ、魔力をうち消すワンド（杖）を授けて、カーラ打倒の手助けをしている。
その後も「もっとも深き迷宮」の監視を続けている。マーモ公王として訪問したスパークに対して、迷宮で行われた戦闘を幻覚の魔法で再現して見せた。また、地理的に近いことからモス公王レドリックが時折ウォートの元を訪れ、国政に関して助言を求めている。終末戦争後、行方不明になっていたスパークが帰還した直後のロードス諸王会議にウォートが突然現れ、千年の平和を約束するものとして6人の王に「誓約の宝冠」を提供した。これにより諸国は相互不可侵を言葉だけでなく魔法的に強制されることになったが、マーモ王スパークやロードスの騎士パーンが懸念した通り、歪みが蓄積し100年後に噴出することになる。
『スペル・コレクション』（ISBN 4-8291-4220-0）には、「大魔術師ウォート」が呪文の解説役（狂言回し）として登場している。
池田高等学校野球部を高校野球日本一に導いた蔦文也を祖父に持つ。小中高はサッカーをしていた。池田高校から東京工芸大学へ進学し、大学卒業後は映写技師のかたわら、短編映画を製作する。2009年、『夢の島』がぴあフィルムフェスティバルに入選し、観客賞を受賞。2013年、『祖谷物語 おくのひと』が第26回東京国際映画祭「アジアの風」部門にてスペシャル・メンションを受賞する。2011年から、蔦文也の足跡をたどる記録映画の製作を進めており、蔦の家族や教え子たち約20人を取材した。2014年度阿波文化創造賞を受賞。祖父・蔦文也の人物像を描いたドキュメンタリー映画『蔦監督―高校野球を変えた男の真実―』を製作し、2015年12月27日から三好市を始めとして徳島県内で順次上映される予定。現在は害獣として駆除された鹿の革を使って、ブランドショップを展開している。
現役時代は主にオランダ・エールディヴィジのスパルタ・ロッテルダムでプレー。NACブレダ、ローダJCでもプレーした。現役引退後はフェイエノールトやFCフローニンゲンなどオランダのクラブで監督を務め、1998年途中から大宮アルディージャの監督に就任、1999年まで務めた。大宮退団後はフース・ヒディンク率いる韓国代表のアシスタントコーチを務め、2002 FIFAワールドカップでの韓国の準決勝進出に貢献した。ワールドカップ後はオランダのPSVの監督に就任したヒディンクと行動を共にし、PSVのアシスタントコーチを務めた。2003年7月から京都パープルサンガの監督に就任。しかし、その直後に来季からオランダ領アンティルの代表監督に就任することが報道され、物議を醸す。結局、チームをJ1残留争いから脱出させることは出来ず、セカンドステージ残り2試合のところでテクニカルアドバイザーに異動、事実上解任された。2006年、ドイツW杯終了後に韓国代表のアシスタントコーチから監督に昇格。しかし、芳しい成績を残すことができず、2007年のアジアカップ終了後解任される。2007年12月、オーストラリア代表監督に就任。アジアサッカー連盟に移籍したオーストラリア代表を南アフリカW杯に導いた。しかし、グループリーグでは1勝（1分1敗）したものの敗退。2010年8月からU-20とU-17モロッコ代表監督を兼任するチームディレクターに就任。2012年のロンドンオリンピックではU-23モロッコ代表監督を務める。
オルタネートルートはコンピューター用語の一つ。インターネットは、ドメインネームシステム(DNS)を、数字からなるIPアドレスやその他の情報をコンピュータの名前と結び付けるために使っている。ドメイン名の階層的構造の頂点は、DNSルートゾーンと呼ばれており、全てのインターネット上のドメイン名の最後にあるトップレベルドメイン(TLD)を維持している。正式なDNSルートはThe Internet Corporation for Assigned Names and Numbers (ICANN)によって管理されている。それ以外にいくつかの組織が「別のDNSルート(Alternative DNS roots (alt rootsとも呼ばれる)、オルタネートルート)」を運営している。これらのオルタネートドメイン名システムは、独自のルートネームサーバを運営し、独自のトップレベルドメインを含む独自の名前空間を管理している。インターネットアーキテクチャ委員会はRFC 2826の中でオルタネートルートに強く反対している。
DNSルートゾーンは全てのトップレベルドメインのための公式なドメイン名サービスへのポインタを保持している。ルートゾーンは、世界中のいくつかの組織によって運営される一群のルートサーバによってホストされており、全ての公式なルートサーバはICANNによって管理されたドメインの特定の認証を受けたリストを使っている。通常、オルタネートルートは、ICANNによって管理された全てのTLDのサーバへのポインタを以外に、ICANNに認められていないトップレベルドメインへのポインタも含めている。しかし、それらのTLDは他の独立した組織によって運営されている。オルタネートルートのいくつかは、これらのオルタネートTLDを管理する組織によって運営されている。オルタネートルートは一般には3つのグループに分けられる。1つ目は理想主義的あるいはイデオロギー的な理由で運営されているか、2つ目は営利目的の事業として運営されているか、3つ目は組織自身のために内部的に運営されているかである。しかし、技術的にはセットアップするのは簡単であるが、実際に信頼できるルートサーバネットワークを維持するのは、地理的に分散した複数のサーバを年中稼働させ続ける必要があり、非常に手間がかかる。インターネット・バブルの間、オルタネートルートプロバイダは非公式なトップレベルドメインを提供することでしっかりと利益を得ることができると信じられていた。実際には、少数のインターネットサービスプロバイダ(ISP)しかオルタネートルート業者の提供するドメインを使わなかったし、一般的にはICANNの認証を受けたルートサーバだけがサポートされた。このことはオルタネートルート業者にとっては商業的な失敗となった。BIZ TLDは、ICANNがNeulevel社の運営する正式なBIZドメインを認める前に、Pacific Root社によって作られ運営されていた。正式なドメインが作られた後もしばらくは、オルタネートルートによってはBIZドメインはNeulevel社ではなくPacific Root 社のサーバでドメイン名の解決をしていた。その結果、同じドメイン名が異なるルートに存在し、異なるIPアドレスを指すという状態が生じていた。このような衝突が起こる可能性があり、インターネットを不安定化させる可能性があるということは、オルタネートルートについての議論の主な論点となっている。多くのオルタネートルートは互いに協力しようとしているが、協力しようとしないものも多い。そのためオルタネートルート間に存在する衝突を解決するプロセスも存在していない。
以下にオルタネートルートの一覧を示す。また、ICANNの認証したgTLDとccTLDに加えて運用しているTLDについても示す。
多くの組織が組織内部のDNSインフラに設定をすることで独自のトップレベルドメインを使っており、これはその組織内からのみアクセスできる。例えば、アメリカ国家安全保障局はnsaドメインを運営しており、多くのNSA内部用の電子メールアドレスはusername@r21.r.nsaのような形式になっており、NSAの組織の構造を反映している。
唐辛子はサヤをそのまま入れる場合もあるし、2つにちぎって種を取り除いたものを入れたり、輪切りやみじん切りにしたものを使う場合もある。種やその周りは辛く刺激が強いので、これを取り除くかどうかでも風味の調節が可能である。ニンニクもまた、輪切り、みじん切り、あるいはその混合、または皮をむいてそのまま使用することもある。これも切り方によって食感や香りなどが変化するので好みや料理に応じて使い分けることができる。ニンニクに芽がある場合調理する前に取り除いた方が風味が良く、また、あらかじめ包丁の腹などで軽く潰しておくと風味が出やすい。切り口を空気に数十分程度さらしておくと風味が強くなるといわれている。