geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
スウェーデンのジャーナリストのモニカ・アントンソン（Monica Antonsson）は、『Gömda - en sann historia』（隠遁 - 本当にあった物語）の背景となっている事実を批判した本を2008年に出版した。リサ・マークルンドとマークルンドの出版社は、人物の特定が困難になるように幾らかの変更を加えたが物語の大部分は事実に則していると反論したが、作品の表題は「本当にあった物語」よりも「事実を基にした」とすべきであったと認めた。アントンソンは、マリア・エリクソンの学年と仕事が事実に則しておらずボーイフレンドの人種と犯罪履歴が作品の中に反映されていないことを批判した。例えば「マリア・エリクソン」のチリ人の夫による加重暴行（aggravated assault）後に「黒い目の男」が入院したことやこの暴行の罪でチリ人の夫が1年間の懲役刑になったことが作品内では触れられていない。この批判に応じてマークルンドは物語の大部分は事実に則しており、誇張や欺瞞は含まれていないものと考えていると述べ、この物語が裁判所や社会福祉機関からの数多くの公的書類に基づいていることに言及した。また自身は「ミア・エリクソン」のチリ人の夫による加重暴行のことは知らずこのことをモニカ・アントンソンの著作を読んで初めて知ったと書いているが、もしこの記録についてのアントンソンの情報が正しくともその後の裁判所の決定が「マリア・エリクソン」の以前のボーイフレンドにより一家が脅かされていることを認めていることに言及した。この論争はペール・オロフ・エンクィスト（Per Olov Enquist）の『Legionärerna』を巡る論争と比較され、ドキュメンタリー小説とその読者との関係を分析する学術的な研究へと繋がった。このジャンルは事実とフィクションをないまぜにしたものを基にしており、ここでは著者自身の解釈が含まれるということがこのジャンルでは当然のものとなっている。ドキュメンタリー小説はしばしば政治的問題を内在しており、『Gömda - en sann historia』（隠遁 - 本当にあった物語）では虐待を受ける女性がさらされている状況を表面化させることとなった。多くのハリウッド映画と同様にこのジャンルも幅広い読者に訴えかけるために人気のある話題をとりあげている。初め1995年にボニエル社（Bonniers）から発売された『Gömda』（隠遁）は、出版業界のカタログでは「自伝/伝記」の分野に入れられていた。2000年にPiratförlaget社から改訂版が『Gömda - en sann historia』（隠遁 - 本当にあった物語）として再版されるとPiratförlaget社が使う用語の「ドキュメンタリー小説」の分野にボニアー社版と共に入れられた。2009年1月にスウェーデン王立図書館（Kungliga biblioteket）と公立図書館は、この作品の真実性に関して湧き上がってきた疑問のためにノンフィクションとされている全ての書籍の再分類を実施した。『Gömda - en sann historia』（隠遁 - 本当にあった物語）は、最初からフィクションに分類されていたためにこの再分類で分野が変更されることはなかった。Piratförlaget社の共同経営者で広報担当のヤン・ギィユーは、報道陣に対し会社としてはこの作品を「本当にあった物語」として市場に出したことを後悔しており「事実を基にした」とすべきであったと語った。マークルンドが仕事をしている夕刊タブロイドの『エクスプレッセン』紙上でPiratförlaget社のもう一人の共同経営者であるアン＝マリー・スカルプ（Ann-Marie Skarp）は、彼女がいうところの賢い読者はこの作品がリアリティに基づいた小説であり、ということはこの作品が伝記ではないということを理解しているので読者が「本当にあった物語」という表題に惑わされることはないと述べた。最初の出版元ボニエル・アルバ社（Bonnier Alba）のシェシュティン・アンゲリン（Kerstin Angelin）は報道の中で論争に関して「話の筋、物語の大部分はそれが本当の話と呼べるほどに正確である。しかし、そういうことを気にしない人以外に様々な理由により氏名や職業といった個人情報を大っぴらにすることを望まない人もいる。微にいり細にいり隅から隅まで全てが真実でないということでもそれはそれで全く理にかなっている。」と述べた。
赤羽 卓美（あかばね たくみ、1965年9月18日 – ）は、日本のクリエイティブディレクター、ゲームクリエイター。長野県上田市出身。
複合書店の企画広告制作を経て、カルチャー雑誌や建築雑誌の編集に携わる。同時にカメラマンとしても活動。その後、糸井重里が代表を務めるエイプに入社、『MOTHER2』、『ザ・モノポリーゲーム2』など、数々のヒット作の開発にかかわる。95年以降は、クリーチャーズに入社、大山功一とともに、ポケモンカードゲームシリーズを開発。長年研究を続けてきたロジカルシンキングや物語モデルを応用し、トレーディングカードゲームのデザインを完成させる。高度な対戦型の大会試合を中心とした仕組みは、世界中の子供たちを夢中にさせ、日本はもとより、北米を中心に中南米、ヨーロッパ各国にいたるまで、世界的な大ヒットとなった。2008年より、フリーランスのクリエイターとして活動。ミルキィ・イソベ主催パラボリカ・ビスの展示、球体関節人形の撮影や『夜想』編集のサポート。高橋秀元らとともに、松岡正剛が校長を務めるISIS編集学校で「物語講座」を開設。“綴師”として講座の中心を担う。読書家としても知られ、塚田有一主催の「温室」（代官山）で、定期的に蔵書を公開している。「動きやすい」という理由から、冬でも半ズボンというラフな出で立ちを好む。2013年より、セガトイズのコロッサス・オーダーTCG開発チームに参加。
ポッドキャストとは、Webサーバ上にマルチメディア・データファイル（音声データ・動画データなど）をアップロードし、RSSを通してWWW上に公開すること。その内容は、個人のブログと同様のものもあれば、テーマに基づいた対談などもあり、多岐に亘る。ポッドキャストは、アップルのポータブルマルチメディアプレーヤーであるiPod（アイポッド）シリーズと、"放送"を意味するbroadcast（ブロードキャスト）を組み合わせた造語である。元々は『iPodシリーズなどの携帯プレイヤーに音声データファイルを保存して聴く事が可能な放送（配信）番組』という意味で名付けられた。出自こそアップルとは無関係であったが、後に半自動でポッドキャスト番組をダウンロードし、iPodシリーズに転送する機能がiTunesに組み込まれた。配信に利用されている音声データファイルのほとんどは標準的なMP3形式のオーディオファイルであるため、iPodシリーズに限らず、MP3オーディオファイルを保存して再生できる全てのデジタルオーディオプレーヤーで聴く事ができるというものであったが、現在ではMPEG 4やH.264形式の動画配信も含めて、Podcastと呼ぶ。一般的にはポッドキャスト（Podcast）という言葉でこの仕組み自体を指し、Podcasting（ポッドキャスティング）はこの仕組みを利用して実際に配信を行うという行為を指すのに使われることが多い。またPodcaster（ポッドキャスター）は、一般的にPodcastを放送（配信）している人物を指す。広義のポッドキャストでは、公開するマルチメディアファイルの種類は問わず、ポッドキャストのダウンロード専用ソフトウェア（アグリゲータ）を利用して、RSSから指定のファイルを得られる仕組みそのものを指す。だが一般的には、ポッドキャストと言った場合には音声データファイル（MP3など）の公開を意味するのが普通である。現在では音声データファイルだけではなく動画データファイルの配信も広く行われているほか、電子書籍（EPUB形式など）の配信にも対応している。動画の場合はビデオポッドキャストやビデオキャスティング、もしくはVlogなどと呼ばれる。配信する音声データファイルがAACの場合、ファイルにチャプターマーカー（チャプター毎に画像やURLリンクを埋め込むことも可能）を付加することができる。これを拡張ポッドキャスト（Enhanced Podcast）と呼ぶが、これに対応した再生環境はiPod + iTunesなどに留まっている。拡張ポッドキャストを編集できるソフトにGarageBand、Sound it!などがある。
ポッドキャストは、米国ソフトウェア・エンジニアのケヴィン・マークス（Kevin Marks）と、米国MTVの元VJでIT起業家として知られるアダム・カリー（Adam Curry）によるiPodderソフトウェアの開発や、米科学者でスクリプト言語開発に多く関わった経歴を持つデイブ・ウィナー（Dave Winer）によるマルチメディアファイルをRSS内に関連付けすることを可能にするエンクロージャー要素（enclosure element）の開発を発端にしている。アダム・カリーはそのエンクロージャー要素をいち早く導入したブロガーの一人である。ウィナーは、米国ラジオ放送NPRのDJであるクリストファー・リドン（Christopher Lydon）のブログに彼のインタビュー放送（2004年米国大統領選挙の報道等）を録音したオーディオファイルを添付する技術について協力し、それに触発される形でカリーのiPodderにも必要な技術が盛り込まれるものとなった。2005年2月よりブログ・ポータルサイトのSeesaa BLOGやケロログが相次いでポッドキャスト配信サービスを一般ユーザに提供し始める。更に2005年6月末にアップルコンピュータの人気ミュージックプレーヤーであるiTunesがポッドキャスト・アグリゲータとしての機能を提供した。続いてニフティがポッドキャストRSSを任意のウェブログに追加することを可能にする「Podfeed」サービスを提供し始めた。これらのサービスが提供されたことを契機として、日本のポッドキャストリスナー、ポッドキャスター双方の人口が急速に増加していった。
大きく二つに分類される。一つはその音声ファイルを配信しているウェブサイトをWebブラウザ等で訪れてポッドキャスト・ファイルのリンクURLを探し出し、直接ウェブブラウザ等を使用してファイルをダウンロードし、マルチメディア・プレーヤー等に読み込ませて聴く方法である。その場でポッドキャストを簡単に聴きたい時などに向いている。もう一つはポッドキャスト・ファイルをダウンロードする為に作られたアプリケーションソフトウェアを使用する方法である。これは一般的にアグリゲータ（Aggregator）と呼ばれる。アグリゲータはポッドキャスト用RSSへとリンクするアドレスを登録し保持することで、登録されたRSSの最新の情報を入手し、RSSに関連付けされているポッドキャスト・ファイルを一括または選択してダウンロードすることを可能にする。RSSを発行しているポッドキャスターがデータを更新すれば、自分でポッドキャスターのサイトを訪れなくとも即座に最新の音声ファイルを入手できるため、複数のポッドキャスト番組を定期的にダウンロードして聴くのに適している。この方法がポッドキャスティングにおける最大の特徴を活かした聴き方であり、かつ最も一般的な方法となっている。アグリゲータで登録できるRSSは、前述の通りRSS 2.0のフォーマットで、エンクロージャー要素によって音声ファイルへのURLアドレスが記述されている必要がある。ポッドキャスト用アグリゲータの主な目的はRSSに関連付けされているポッドキャスト・ファイルのダウンロードだが、音楽再生機能を持ち、ダウンロードしたファイルを直接再生できるものも多い。また、ポッドキャスターが管理するウェブサイト上でMacromedia Flashを利用して直接聴けるポッドキャスト・Webサイトも既に多く存在している。携帯ゲーム機のPlayStation Portableでは、ポッドキャストのストリーミング再生、時刻設定して無線LAN経由で保存するタイマー保存に対応している。
乳房は多くの哺乳類のメスに存在する、皮膚の一部がなだらかに隆起しているようにみえる柔らかい器官で、その内部には、乳汁（母乳、乳）を分泌する機能を持つ外分泌腺の乳腺（にゅうせん）が存在する。哺乳類の乳房は胴部の腹面に左右の対をなして発達する。乳房の中央には、乳汁が外部に分泌される開口部を含む乳頭（にゅうとう）が存在する。哺乳類では、産まれてから一定期間の間の乳児は乳汁を主たる栄養源として与えられ、生育する。哺乳類の名前は、ここから来ている。オスの乳房、乳腺はその生産機能と分泌の機能を持たないため通常、痕跡的である。なお、野生の哺乳類では授乳時に乳頭が露出することによって辛うじて存在が判明する程度の膨らみにしか発達しない種が多い。また、単孔類では乳房や乳首は発達せず、腹面の育児嚢の中のくぼみ状の構造から母乳は分泌される。乳腺は本来は汗腺のようなものから発達したもので、単孔類のそれは原始的状態を保持したものと考えられる。以下、特に断りがない限り、人間の乳房について記述する。
哺乳類であるヒトの乳房の役割は出産後に母乳を分泌し、乳児を育てることであるが、現代においては人工乳も改良が進み、体重・身長などの形態学的な面だけでなく、機能的な面でも母乳栄養児とほぼ同じように成長する。ただし、母乳栄養児にはアレルギーが少ないことなどが知られており、人工乳と母乳を同一視できるわけではない（母乳にはいまだ解明されていない生理機能や成分が存在する）。ヒトの乳房はその大きさや膨らみ方が他のサル類より大きい例が多いこと、また妊娠期間や育児中でなくとも目立つ存在である点で特異である。しかし、なぜそうなったか・どのような過程を経てそうなったかについては議論が多く、一定の結論は出ていない。
乳房の表面は皮膚で覆われる。ヒトの女性では、通常は胸部の大胸筋の表面の胸筋筋膜上に左右1対が存在し、およその位置は、上下が第3肋間～第7肋間、左右は胸骨と腋窩の間である。乳房は思春期前は性差がなく男児と同じ（乳房のタナー段階I）であるが、思春期の初経を挟む約4年間に乳腺が発達し、脂肪組織が蓄積する。また、妊娠中から出産直後にかけても膨らむ。乳房の脂肪組織の形・大きさは個人差が非常に大きい。20代より乳房の中身が徐々に衰退するため乳房が張りを失い徐々に下垂し始める。乳房の内容は成人型乳房の場合、その体積の9割は脂肪組織で、1割が乳腺である。初潮前後から成人型乳房になるまで（乳房のタナー段階III・IV）は乳房が硬くなる。乳腺は、乳房一つあたり15～25個の塊として存在し、乳頭の周囲に放射状に並ぶ。それぞれの塊を乳腺葉と呼ぶ。それぞれの乳腺葉からは乳管が乳頭まで続き、乳腺より機能し分泌された乳は、乳管、乳頭を通して体外へ出る。乳房組織の脂肪組織は乳の生産には全く関係しない。
少なくとも現在の西欧や日本に関して言えば、女性の乳房の存在はすぐれて性的であり、肉体の性的魅力の大きな要素をなしている。思春期の女性は乳房が思春期開始と共に発達し始めるのに対し、尻の発達し始めるのは乳房全体が膨らみ始める初経の1年前後と、乳房よりも後になる。また、性行為においては、乳房への愛撫は大きな位置を占める(ヒトの乳房、特に神経終末が集中している乳首は刺激を受けると性的興奮を得やすい)。哺乳類であれば「乳腺」は持っている。しかし、妊娠や授乳をしなくとも常に膨らんでいる「乳房」を持つのはヒトだけである。チャールズ・ダーウィンは、メスだけに乳房が発達するのは、オスに対する性的信号を発信するためであろうと指摘した。デズモンド・モリスは述べる。多くのサル類では発情期に雌の尻が色づき、これを雄に示す行動が知られてる。ヒトの祖先が二足歩行をする様になると、尻での性的アピールは目立たなくなる。そこで胸部を大きくするという繁殖戦略を採用した、と。ヒトの乳房の丸い形状は後ろから見た臀部を真似て進化した。赤い唇は赤い陰唇の代替物である。乳房はオスに対してどのような信号を放っているのか。諸説あるが、メスが若くて年頃であることを乳房の形から読み取っている可能性がある。年を取ったメスは乳房も下垂する。このような個体はもうそんなに子供を産めないであろうから交尾のお相手としては価値が低い。ラトガーズ大学の人類学者フランシス・マシア＝リーズは反論する。大きく引き締まった乳房が交尾の準備ができたこと・たくさん子供を産めることのアピールであるなら、なぜ妊娠中や授乳中の乳房が最も大きくて引き締まっているのか。マシア＝リーズによると、ヒトの乳房が大きくなったのは自然選択の結果である。脂肪の蓄えがあれば食糧供給が不安定な初期人類にとって生存に有利に働いた、とする。
血液を原料に乳を作る。乳房組織の脂肪は乳の生産自体には関係がないため、その大きさと母乳の量・質には因果関係はない。乳（ちち）は、乳汁（にゅうじゅう）ともいい、ヒトや動物のうち哺乳類が幼児に栄養を与えて育てるために母体が作りだす分泌液で、乳房組織で作られ乳首から体外に出てくる。乳房組織は血液の赤みをフィルターして乳にする。出産直後に母体から出る乳は初乳と呼ばれ、幼児の免疫上重要な核酸などの成分が含まれている。どんな哺乳類も本来子供を出産した後、数ヵ月から数年の哺乳期間だけ母体は乳を作り出す。脂肪組織に蓄えられたダイオキシンなどの極めて毒性の高い物質が母乳に溶け込んで排出される量は、年齢の高い女性ほど多くなりやすい。平時は母乳は決して出ないが、妊娠・分娩後には脳下垂体から泌乳刺激ホルモン（プロラクチン）、オキシトシンが分泌され、このときだけは母乳が生産されるようになる。まれにホルモン異常などの疾患により、妊娠しなくとも母乳が出る場合がある。稀に、男性から出ることもある。
思春期・成年女性の乳房は、胸から前に大きく突き出してやや垂れる柔らかい器官である。体が大きく動いた場合には、それとややずれた運動をする。そのため、乳房が大きい女性はそのままでは走った場合などに乳房が弾んで動くことで疼痛を感じる。これを抑えるため、乳房を覆って体に引きつけるための装置が考案されている。いわゆるブラジャーはこの例である。
哺乳類の乳腺の発達する部位は、左右対称に前足の腋の下から後ろ足の間、恥骨に続く乳腺堤と呼ばれる弓状の線上にある。この上の発達部位の中で、それぞれ哺乳類の種によって、特定のいくつかが発達する。前の方が発達する場合、子供は前足の腋の下に口を突っ込むことになるし、後ろが発達すれば、腹部下面や鼠径部に乳房が並ぶことになる。一般的に多産の動物ほど乳房の数は多く、牛は4個（2対）、熊は6個（3対）、猫は8個（4対）、犬は10個（5対）、豚は14個（7対）存在する。ただし、個体差が大きく必ずしも個数や位置は一定ではない。どの仔がどの乳房を吸うか、生後すぐに決定される場合もある（乳付き順位）。なお、ヒトにおいても極く稀に本来の発達部位以外の場所に乳頭（多くの場合1対。9対発生した例あり）が発生することがある。「副乳」と称される。稀に膨らむ場合もあるが、ほとんどの場合が発達せずホクロのように見える。副乳は必ず乳腺堤（腋窩から外陰部にかけて）に発生する。人類は進化の過程で乳房の数を2個に減らしたが、昔の名残が表に出てしまったものと考えられる。
天文9年（1540年）、六角氏家臣の勢多城主山岡景之の四男として誕生した。初名は景宗。甲賀を出自とする一族の出身である。領内にあった三井寺光浄院の住持となり、暹慶（せんけい）と号した。室町幕府の奉公衆と親しく、政所代の蜷川親長とも親交があった。15代将軍・足利義昭により幕臣に取り立てられ、『耶蘇通信』では「将軍の寵臣」との記述がある。元亀2年（1571年）、三淵藤英と共に大和国の筒井順慶の救援に出陣し、松永久秀と戦った。元亀3年（1572年）5月8日、義昭により、上山城の守護に補任された。将軍の守護補任権行使の一例だが、どの程度の実質的な権限を伴っていたかは不明。元亀4年（1573年）、信長と義昭の戦いが始まって信長包囲網が敷かれると、他の兄弟が織田氏方に付くなか、暹慶は義昭に従った。同年2月、磯谷久次、渡辺昌らと近江国今堅田・石山に兵を入れ、暹慶自らは石山城に立て籠もって抗戦した。しかし、同月26日に織田家臣の柴田勝家に攻められ、織田方に付いた兄・景隆の説得を受けて降伏・開城した。義昭追放後、還俗して「山岡八郎左衛門尉景友」と称し、信長に仕えた。織田家へ仕官後は兄らと共に佐久間信盛の与力となったと考えられており、信盛追放後に高野山へ信盛を訪ねている記録が残る。天正10年（1582年）6月、本能寺の変で信長が横死すると、兄・景隆と共に行動し、明智光秀の降誘を拒絶。瀨田の橋を落とし、浦々の川船を隠して、その軍の近江進撃を妨害した。その後、兄らと勝家に与し、賎ヶ岳の戦いの後、羽柴秀吉により景隆が改易されたため、景友も失領した。天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いでは織田信雄方に属して、佐久間信栄に従って秀吉方の伊勢国峰城を攻めた。しかし程なく天下人に台頭した秀吉の家臣となって、所領を安堵され、後に御伽衆にも加えられた。再び剃髪して道阿弥と号した。なお、領地の関係で大津城主の京極高次と親しかった。慶長3年(1598年)の秀吉の死で遺物金5枚を拝領。以後は黒田長政らを通じて徳川家康に接近し、度々、その使者として活動。慶長4年（1599年）3月、家康の使いとして病床にあった前田利家を訪問するために大坂に行き、藤堂高虎宅に居候して家康方諸将との連絡役を務めた。12月8日には家康の茨木放鷹に扈従した。慶長5年（1600年）、7月の家康の会津遠征に同行。畿内にいた弟・景光には石田三成が挙兵した場合には伏見城の籠城に加わるように指示した。開戦すると道阿弥は先だって伊勢に下向し、福島高明の軍に加わって伊勢長島城の守備に参加した。関ヶ原の戦いの本戦で東軍が勝利したと知ると伊勢長島より関ヶ原に向かうが、途中で長束正家の軍勢に遭遇。追撃する東軍諸将（池田長吉、亀井茲矩）の軍勢に加わってこれと戦い、正家が逃げ込んだ近江水口城の攻略でも功績があった。さらに伊勢桑名城攻略を進言し、九鬼守隆・池田長幸・寺沢正成とこれを攻めた。桑名城では氏家行広・行継兄弟、寺西備中守らが籠城したが、東軍が迫ると投降した。神戸城の滝川雄利、亀山城の岡本宗憲は、逃亡、投降したので、両城を接収した。また、水口城の落城の際に正家の弟・玄春を捕虜にしたが、玄春は西軍の伏見城攻囲の際に甲賀の士の妻子を磔にしたので、大津で拝謁した家康の許可を得てこれを斬った。家康は、近江国内で9,000石と伏見城落城で討ち死にした甲賀の士の子孫10騎100卒からなる甲賀組を、道阿弥に与えた。同年10月、小野木公卿の籠もる福知山城攻囲に派遣され、降参して浄土寺に蟄居していた公卿を自害させた。この功績により、家康より肩衝の茶入（道阿弥肩衝）を賜り、伏見城の新宮門と邸宅を与えられた。また高野山に籠った京極高次の説得にも尽力した。慶長8年（1603年）、伏見邸宅に家康が訪れた時、良光の短刀を授けられた。同年10月3日、加増され、常陸古渡1万石の大名となったが、12月20日に死去。享年64（62とも）。婿養子の景本がまだ幼かったので後を継げず、無嗣除封となり、藩は改易となった。跡は甥・景以（景本の実父）が養子となって継いだ。
1999年より6人乗り双発ジェットビジネス機エクリプス 500の開発に乗り出した。このエクリプス 500は、同級の他機と比較して安価であることが特徴である。新興企業であるために、開発力は危ぶまれたが、試作機は2002年に初飛行し、2,500機以上の受注を得ることができた。これにより、2007年時点の社員数は1,300名以上となり、フロリダ州に工場を新設予定である。エクリプス 500の主翼は富士重工業に生産委託されていた。同社は、さらに小型のVLJであるエクリプス 400の製造にも着手していた。しかしながら、エクリプス 500の開発にはエンジン・サプライヤーの変更やアビオニクス開発の難航などの問題を抱えることとなり、当初1機100万ドル以下であった標準価格は2008年9月には215万ドルにまで上昇した。
神戸市道路公社（こうべしどうろこうしゃ）は、神戸市を設立団体とする地方道路公社である。1971年4月21日に設立。本社所在地は、兵庫県神戸市北区山田町下谷上字池ノ内6-1である。
Exstream(エクストリーム)は、カスタマーコミュニケーションマネジメントソフトウェア製品。現在はOpenTextが提供するCustomer Experience Managementソリューションの一環として同社の Experience Suite でCCM機能を提供するものと位置付けられ、OpenText Exstream と称されている。
顧客向けコミュニケーション生成と配信にフォーカスし、これを有効かつ効率的に実行するための機能を提供している。例えば、複雑なドキュメント構成、パーソナライゼーション、マーケティング、バッチ/オンデマンド/インタラクティブシナリオ、ハイパフォーマンス、インテグレーションなどである。多数、大量、多様なコミュニケーションが必要な業界で効果を得られやすいことから、保険、金融、通信、公共などのB2C分野で導入されている。印刷会社といったサービスプロバイダーでも使用されているが、どちらかというと企業での使用に重きを置いているのが特徴である。印刷・郵送以外の配信チャネルをターゲットとするマルチチャネルも早くから提唱 しており、近年は単一のアプリケーションからWeb向けHTML、Eメール向けHTMLなどのコンテンツを同時に生成し、また確実に配信する機能を加えている。日本ではフォームベースの帳票ツールと混同されることもあるが、成り立ちと方向性が大きく異なるため、同列で評価することは難しい。
Exstreamアプリケーションは、入力、出力、変数、そしてデザインで構成される。入力に対してマッピングされた変数と静的なコンテンツをページレイアウト上に配置するのが基本的なデザインの流れとなる。デザインGUIであるDesignerでは、テキスト、テーブル、チャート、図形などを配置できるが、マウスによる操作の他、パラメトリックに座標を精密に指定できる。デザイン上のコンテンツは、デザイン時に静的に配置するほか、DCI(Dynamic Content Import)により、テキスト、イメージなど多様な外部コンテンツを、実行時にインポートして組み込むことができる。また複数ページで構成されるPDFなどのコンテンツを、ドキュメントの一部としてそのまま組み込むことも可能である。CAS(Content Access Service)と呼ばれるレポジトリーからデザイン時または実行時に組み込むこともできる。またコンテナーデザインにより、印刷向け以外のコンテンツレイアウトを同一デザインに対して構成することができる。Exstreamのデザインおよびアプリケーションを構成する情報は、ODBCで接続するDBMS上に構成されるレポジトリー上に保管される。バージョン管理、チェックイン/アウト、デザイン承認ワークフローなども提供される。
バッチ、オンデマンド、インタラクティブのシナリオをサポートしている。入力としてCSV、XML、固定長など多様なフォーマットを、ファイル、ODBC/JDBC、JMSやWSMQなどのメッセージキュー、Web Services等のアクセス方式をサポートし、また出力としてPDF、PostScript、AFP、VIPP等の多様な印刷向けフォーマットとTIFF、HTMLなどの電子出力をサポートしている。出力では高解像度と低解像度のPDFといった複数種類の出力を同時に生成し、ページ数や宛先数、重量などで印刷等に合わせた分割ができる。また印刷時に必要とされるページ数などの情報をレポートファイルとして、またインサーターで使用するバーコードやバナーページ等も同時に生成することができる。実行時には、入出力への論理的な内部定義に対して物理的なアクセス先を指定できるほか、Engine Switchと称する種々のパラメーター、またアプリケーション内の変数に対する値を与えることができる。印刷、アーカイブ、Eメール等の多様な配信プロトコルをサポートするが、特にEメールでは SparkPost 等のサービスプロバイダーによる配信や、不達時に印刷に切り替えるAssured Deliveryと称する機能を備えている。
ITに都度依頼することなく、ビジネス担当者が基本的なデザイン上の所定のコンテンツ(文言やグラフィックス)を変更することができる。Business Content Authorと、Remote Collaborationがある。
Windowsプラットフォーム上の開発環境で作成したデザインを、パッケージと称する中間構造に構成し、これをWindows、Linux、Unix、メインフレームといった多様なプラットフォームで稼働するEngineが解釈してドキュメントを生成するのが基本的な流れとなっている。この過程で静的な描画を先行して行い、パフォーマンスを有利なものとしているのが特徴である。Engineは大量のバッチ処理を源流とし、業界最高の性能とされる。C++で書かれ、内部的な並列処理は行わないシングルスレッド処理である。バッチ、オンデマンドとも、リクエスト毎に独立したプロセスがOSで生成され、処理を行う。ただしRealtime Engineと呼ばれる方式により、あらかじめEngineを起動してオーバーヘッドをなくし、さらにレスポンスとスループットを向上するオプションもある。
ExstreamはOpenTextのCCMブランドとなり、従来のCCMポートフォリオ、Communications Center Enterprise (CCE, 旧StreamServe)およびCommunications Center(CC) CRMが統合されつつある。なお2017年3月に加わった Document Sciences xPressionは、マイグレーションツールが提供される方向が示されている。
莫大な遺産を相続して親族から狙われた少年・才賀 勝（さいが まさる）を守るために戦う拳法家の青年・加藤 鳴海（かとう なるみ）と人形遣いの女性・しろがねの数奇な運命を描く。鳴海との別れをきっかけに物語は2つに別れ、勝としろがねは潰れかけのサーカスに身を置き、鳴海は人類に仇なすからくり人形との闘いに巻き込まれる。そして、全く異なる2つの物語は交錯しながら一つに収束していく。作者の前作『うしおととら』を上回る複雑なプロット・強烈なバイオレンス描写とアクション・前作にはあまり見かけられなかった恋愛要素（ロマンティック・コメディ）も盛り込んでいる。大きな特徴は、戦闘において細かく書き込まれたからくり人形の破片が飛び散る演出である。物語は全ての事件の発端が200年前に起こり、そこから現代に至るまでのエピソードが多くの登場人物の視点で描かれている。過去のエピソードが現代におけるストーリーが進行するにつれて徐々に明らかになっていくが、それは時系列通りではない。過去のエピソードにまつわる手掛かりは物語の各所に散りばめられている。物語はサーカスのような体裁をとっている。「幕間」と称してサーカス（物語）と観客（読者）をつなぐ役割をもった「ピエロ」が登場してそこまでの総括をし、次の幕での見どころに観客の注意を向けさせる。人類の敵である自動人形は最初の人形を創った者の意思に逆らえず、それと戦う「しろがね」も他人の意思に縛られた操り人形である。黒幕のフェイスレスも白金の妄執をダウンロードされた操り人形であり、何度か本人の口からそう発言されている。登場人物のほとんどは自分の意思とは異なる何かに縛られながら行動しており、「人形劇」の人形が誰かに操られているようである。運命や他人の意思によって縛られた者を人形と見立て、そんな境遇から脱却しようとする者、人間であろうとする者の大いなる「舞台劇」として物語が展開する。その多くは結末を迎えるまでに「操り糸」を断ち切り自らの意思で歩き出す。最終話では、登場人物としての各々のエピローグが語られた後、カーテンコールとして作品に登場した主要なキャラクターのほとんどが「役者」として笑顔で舞台に立つ姿が描かれ、「舞台劇」として作品を締めくくっている。タイトルや登場人物の名前は演劇にゆかりのある場合が多く、特に自動人形などの名前にはコンメディア・デッラルテの役名が多く使われている。個々の出典は言及されていないが、最終巻の巻末の参考文献から推測できる。友人である島本和彦は、「『うしおととら』が藤田のやりたい事を全てぶつけた名作なら、こちらは広げた風呂敷を徹底的に広げ続けた事で完成された名作」と本作を評した。
小学5年生の才賀勝は、父親である大手家電メーカー"サイガ"社長・才賀貞義の死により180億円の遺産を相続。これによって異母兄弟から命を狙われていたところを加藤鳴海と「しろがね（エレオノール）」に助けられる。しかし、叔父の才賀善治に誘拐された勝を救出した鳴海は爆発に巻き込まれ、切断された片腕を残して行方不明となる。
勝が黒賀村で修行、刺客の撃退を始めてから8ヶ月が経ったある日、仲町サーカスが黒賀村を訪れる。仲間達との再会を喜ぶ勝だったが、ゾナハ蟲が突如活性化、世界中の人間がゾナハ病に感染してしまう。無事だったのは「しろがね」とその血を飲んだ者、そして「しろがね（エレオノール）」と長い間、共に過ごして免疫がついた仲町サーカスのメンバーのみ。「しろがね」の200年に及ぶ長い戦いの決着が、そして勝、エレオノール、鳴海の最後の戦いの火蓋が切られる。なお、デウス・エクス・マキナは演劇用語でもある。
マリオネットそのものに関しては#用語解説を参照。角括弧内は主な使用者。
2018年10月から2019年6月までTOKYO MXほかにて放送された。主人公の一人である才賀勝役のキャストは、総合学園ヒューマンアカデミーとのコラボ企画としてプロアマ問わずの公募オーディションにより決定され、応募総数2500人超の中から新人の植田千尋が選ばれた。
2018年10月12日から2019年6月28日まで音泉にて『からくりサーカスRADIO 仲町サーカス団員募集中！』が隔週金曜日に配信。パーソナリティは才賀勝役の植田千尋。
この駅はメトロポリタン・ディストリクト鉄道（MDR、現在のディストリクト線）により1889年6月3日に、同線がパットニー・ブリッジ駅からウィンブルドン駅まで延伸した際に開業した。当駅からウィンブルドン駅までの線路施設自体はロンドン・アンド・サウス・ウェスタン鉄道(L&SWR)が建設したもので（つまりMDR側が当駅からウィンブルドンまで乗り入れをした）、1889年7月1日よりL&SWRの列車はクラパムジャンクション駅から当駅にある連絡線を経由してウィンブルドン駅方面へ運行するようになった。当駅を含む、パットニー・ブリッジ駅からウィンブルドン駅までの区間はロンドン地下鉄において蒸気機関車から電車へ転換された最後の区間となった。電車運行は1905年8月27日に開始された。サザン鉄道（SR、L&SWRを継承した鉄道会社）による当駅を通る列車の運行は1941年5月4日に終了した。1994年4月1日にロンドン地下鉄へ移管されるまでイースト・パットニー駅からウィンブルドン駅までの路線の所有権が（さらにサザン鉄道を継承した）ナショナル・レールに残っており、移管の時までこの駅にはナショナル・レールの駅であった。
当駅でディストリクト線の線路とナショナル・レールの線路が「Y」字型に分岐し、駅の形も「Y」字型になっている。分岐点は駅のすぐ南にあり、両線の複線が平面交差する形になっている。ホームは西側にディストリクト線の北方面行きのホーム、中央にディストリクト線南方面行きとナショナル・レール北方面行きがそれぞれ東側と西側を使用する「Y」字型の島式ホーム、そして一番東にナショナル・レールの南行きのホームの合計3面のホームがある。このうち一番東のホームは全く使用されておらず、草がはびこっている。中央のホームは現在も東側のナショナル・レールが使用する部分についても使用可能だが、列車は発着しない。また、中央のホームの「Y」の右腕（ナショナル・レールの側）には柵が設置されている。駅の建物は中央のホームの「Y」の字の両腕の間に位置する。駅には4つの階段がある。このうち使用されていない東側のホームへの階段は旅客の使用はできないが、その他の階段は利用できる。当駅のナショナル・レールの線路とサウス・ウェスタン本線との間の連絡線は、もう旅客輸送には使用されていないものの現在も使用可能であり、列車をウィンブルドン車両基地に回送する際に定期的に使用されている。ただし、元々複線であった連絡線のうちサウス・ウェスタン本線の東行きの線路に接続する（元は北方面行きであった）線路は使用されず、回送列車はサウス・ウェスタン本線の西行きの線路に接続する（元は南方面行きであった）路線のみを両方向に走るようになっている。連絡線の北方面行きの線路は、東にカーブしながらサウス・ウェスタン本線の線路を陸橋で越えた後にパットニー・ブリッジ・ロード（国道A3209号線）が陸橋で越える手前までサウス・ウェスタン本線と並走し、合流するという形を取っていたが、現在は橋台などは残っているものの線路を越える陸橋の一部分が取り除かれており、列車が走ることはできなくなっている。
鳥居禅尼（とりいぜんに、生没年不詳）、平安時代末期から鎌倉時代初期にかけての女性。源為義の娘で、源義朝の異母姉とも妹ともいう。源平の乱の際に反平氏をよびかける以仁王の令旨を諸国の源氏に伝え歩いた源行家（源義盛）は同母弟。
1140年代に、新宮在庁・社僧として熊野速玉大社の社僧や神官などを束ねていた行範（1115年 - 1173年、16代熊野別当長範〈1089年 - 1141年〉の嫡男）と結ばれ、「たつたはら（立田原）の女房」とよばれた。1140年代中頃から、範誉、行快（1146年 - 1202年）、範命（1148年 - 1208年）、行遍、行詮、行増らの男子と、数人の女子を次々ともうけた。娘の1人は、18代熊野別当湛快（1099年 - 1174年）の次男湛増（21代熊野別当）の妻になった。承安2年（1172年）、湛快の引退後、夫・行範は19代熊野別当に就任したが、承安3年（1173年）に死去した。行範の死後、「たつたはらの女房」はすぐさま剃髪して鳥居禅尼と名乗り、菩提寺の東仙寺（旧新宮城付近にあったといわれるが、現在、鳥居禅尼の祈念仏といわれる阿弥陀如来仏・薬師如来仏などが同寺にまつられている）に入り、行範の菩提を弔いつつ、後家として一家の要の位置を占め、子供たちを育てた。鳥居禅尼の子には、那智の有力社僧に養子に入り後に那智執行となった範誉を筆頭に、弓の名手として伊勢の海賊から恐れられたと『古今著聞集』に記された行快（後の22代熊野別当）、さらには範命（後の23代熊野別当）、『新古今和歌集』の歌人として有名になった行遍、後の権別当の行詮、同じく権別当の行増などがいる。鳥居禅尼は治承・寿永の乱後、乱中の数々の功績によって、甥に当たる将軍源頼朝から紀伊国佐野庄および湯橋（1190年）、但馬国多々良岐庄（1194年）などの地頭に任命され、鎌倉幕府の御家人になった（『吾妻鏡』）。承元4年（1210年）、幕府は鳥居禅尼の願いをいれ、これらすべての知行地の地頭職を養子に譲補することを認めた。養子の名前はわからないが、行詮の子の行忠か長詮が養子とされたと思われる（『吾妻鏡』）。新宮別当家は、こうした鳥居禅尼の働きにより鎌倉将軍家の一族として手厚く遇され、熊野三山内外にその勢力を伸ばしていったものと思われる。鳥居禅尼は女性なので別当にこそなれなかったが、熊野三山統轄機構の中枢部にいた夫の行範や義弟の範智（20代熊野別当）、それに娘婿の湛増（21代熊野別当）、さらには子や孫を通じてその影響力を大いに発揮し、1210年頃、かなりの高齢で死去したと伝えられる。
固有名のSitulaは、ラテン語で「バケツ」を意味する言葉を由来とする。これは、ルネサンス期にアラビア語でみずがめ座を指していた「井戸の釣瓶」を意味する al-dalw の訳語として充てられたものが、κ星の名称として使われるようになったものである。アラビアのアステリズムでの al-dalw は本来ペガススの四辺形のことであったが、後にギリシャと同じく今のみずがめ座を指すようになった。2016年9月12日、国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、Situla をκ星の固有名として正式に承認した。
上尾市北部の主に大宮台地上に位置する。地区の西部の低地を芝川が流れるが暗渠化されている。台地と低地の境界は傾斜が緩やかで不明瞭である。地区の東側を菅谷、南側を上平中央や南、西側を久保、北側を上や南と接する。周辺大字（上、南、久保）との境界は複雑に錯綜し、現在でも入会地由来の大小多くの飛地がある。上平公園付近の纏まった飛地（字南前）は上平中央の成立により分断され生じたものである。地区の形は上平中央の成立前までは概ね「Y」の字を右に90度回転させたような形をしていた。かつては大半が耕作地主体の農業地域があったが、その後の宅地化の進行により全体的には住宅地と農地が混在する。
G型主系列星に分類され、表面温度は5 675 ± 15Kと、太陽 (G2V、5,778K) よりわずかに低い。鉄と水素の質量比を太陽の鉄と水素の質量比と比較してその常用対数で示した [Fe/H] は0.00 ± 0.01と、太陽と金属量がほぼ同じであることを示している。2018年にポルト大学天体物理学センター (CAUP：Centro de Astrofisica da Universidade do Porto) の研究チームは、分光パラメータ、ガイア計画の2回目のデータリリースのデータを用いて、候補天体の化学組成と固有運動を精査した結果、同じ分子雲で生まれた可能性が最も高い恒星としてHD 186302を「太陽の兄弟星 (Solar sibling) 」であるとする研究結果を発表した。
明円（みょうえん/めいえん、生年不詳 - 正治元年（1199年））は、平安時代末期-鎌倉時代初期の仏師。円派の優美な伝統的彫刻様式を伝える。
「渋谷系」という言葉の初出については諸説あり、明らかではないが、フリッパーズ・ギター解散後に定着したとされる。渋谷はスタイリッシュなレストラン、バー、建物、レコード店、書店が集中していることで知られる東京に23ある特別区の 1つ 。 1980年代後半、FMラジオ局J-Waveによって、「 J-pop 」という用語が、渋谷系の中心的な特徴である日本の西洋風の音楽と、ユーロアメリカン音楽だけを区別する方法として策定された。1991年、HMV渋谷店がインディーズ作品を特集するリーフレットなどを置いたJ-Popコーナーを開いたが、渋谷系という言葉が生まれたのはこのような特集コーナーからだったともいわれている。ピチカート・ファイヴの小西康陽の回想によれば、1991年夏頃の雑誌取材の際に、メンバーの高浪敬太郎が「ピチカート・ファイヴ、オリジナル・ラブ、フリッパーズ・ギターみたいなバンドを、今、渋谷系って言うんでしょ？」と発言したという。また、編集者の川勝正幸によると、1993年春頃に情報誌『apo』の編集者だった山崎二郎（のちに『BARFOUT!』編集発行人）がHMV渋谷店を取材した際に生まれた言葉だという。当時、渋谷はファッション、ナイトライフ、若者文化の震源地であり、 タワーレコードやHMVのようなレコードショップのクラスターがあり、輸入品やおしゃれなレコードブティックがあった 。エル・レコードやコンパクト・オーガニゼーションなどの英国の独立系レコードレーベルは、さまざまな日本のインディーズディストリビューターに影響を与え 1980年代後半の日本のバブル経済により、渋谷の音楽ショップはひとつのジャンル発信源となっていく 。メディアとして、「渋谷系」という言葉が登場したのは『ROCKIN'ON JAPAN』誌1993年12月号のラヴ・タンバリンズへのインタビューが最初と言われる。当時は「渋谷モノ」と記載されていた（インタビュアーは山崎洋一郎）。1993年当時『Rockin'on』誌に在籍していた音楽評論家で、のちに独立し『snoozer』を創刊した田中宗一郎が、「宇田川町の外資系CDショップを中心とした半径数百メートルで流通する音楽」を揶揄する意図をこめて命名したとされる。そういうネガティブなニュアンスのためか、オリジナルラブの田島貴男やSpiral Lifeなどを始め、渋谷系に括られるのを激しく嫌うアーティストも多かった。その一方で「渋谷系」としてカテゴライズされる音楽がファンを増やすにつれ、本来のネガティブなニュアンスは隠蔽され、「お洒落っぽい音楽」を指す好意的なニュアンスとともに受け取られるようになった。
それまでの流行りであった“イカ天バンド”などの流れとは一線を画し、1980年代のニューウェーブやギターポップ、ネオアコ、ハウス、ヒップホップ、1960年代・1970年代のソウル・ミュージックやラウンジ・ミュージックといったジャンルを中心に、幅広いジャンルの音楽を素地として1980年代末頃に登場した都市型志向の音楽であるとされる。いとうせいこうは「渋谷レコ屋系」と分析し、「渋谷のレコード店に通い世界中の音楽を聴いたアーティストたちによって生み出された音楽」と述べており、渋谷系の共通点については、「オシャレ」、「力まない歌声」、「メインストリームとの絶妙な距離感」を挙げた。具体的なアーティストとしては、ピチカート・ファイヴ（小西康陽・野宮真貴）、ORIGINAL LOVE（田島貴男）、フリッパーズ・ギター（小山田圭吾・小沢健二）、bridge（カジヒデキ・清水ひろたか）などが挙げられる。ミュージシャン自身は「渋谷系」への区分を喜ばないことが多かったが、多くの音楽的要素を取り込んだ彼らの音楽を表現する言葉としてよく用いられた。また彼らのCDのジャケットデザインやファッションは、1960・70年代のデザインを引用し解釈しなおした斬新なものであり、これらの音楽のファン層に強い影響を及ぼした。渋谷系のムーブメントの母体としては、ミントサウンドレーベルの社長が精力的だったことが大きい。音楽学者の森義隆は、この地域の人気グループが「世界中のさまざまな音楽リソースの影響を受けた、mode的にファッショナブルなハイブリッド音楽で、 ポストモダニストとして識別されるような方法で反応した」と書いている。「こうした音楽をミックス、ダビングし、最終的に新しいハイブリッドな音楽を制作。つまり、 渋谷系は消費主義の副産物でした」 とし、ジャーナリストW.デイビッド・マルクスは、ミュージシャンは自分の好みを反映した音を作ることよりも、オリジナルの音を作ることには興味がなく、音楽は「この収集プロセスから文字通り構築された」と述べ、「基本的にお気に入りの曲を再現し、メロディを少し変えるが、プロダクションのすべての部分をそのままにしておくため、ほとんどすべてがキュレーション」としている 。具体的な試金石としては、フランスのイェイェ音楽のセルジュ・ゲンスブール  ヴァン・ダイク・パークスのオーケストラポップス 、ビーチボーイズのブライアン・ウィルソン 、  バート・バカラックの ラウンジ・ポップス 、 サンシャイン・ポップがある。ロジャー・ニコルズ＆ザ・スモール・サークル・オブ・フレンズ などウィルソンはレコーディングスタジオで実験する狂気の天才をロマンティックにし、フィル・スペクターのウォール・オブ・サウンドはその密度ではなく、その精巧な品質のためにエミュレートされていった  がエル・レコードからルイ・フィリップは渋谷のサウンドの「ゴッドファーザー」として、日本のみのアルバム「Jean Renoir」（1992）と「Rainfall」 （1993）をリリースした頃に告げられている 。 Reynoldsはポストカード・レコーズ（Postcard Records）とそれが生み出した「スコットランドのインディーポップの伝統」は大いに賞賛され、日本人が「ファンクアラティーナ」と呼んだものなど、これらすべての無害で既に明確なエルサッツの情報源の複合体は、日本の先住音楽の影響をまったく利用しない国際的なハイブリッド音楽であったとしている  。
渋谷では1970年代にも西武渋谷店のCISCOなどレコード店は存在したが、当時最先端の音楽の発信地となっていたのは独立系の輸入・中古レコード店が密集する西新宿エリアであった。しかし、1981年にタワーレコード渋谷店、1990年にHMV渋谷店がオープンし、渋谷が最先端の音楽の発信地とみなされるようになった。当時ONE-OH-NINEに店舗のあったHMV渋谷店の果たした役割は大きく、同店邦楽コーナーがプッシュしたミュージシャン群が渋谷系の源流と言われる。HMV渋谷店では1991年頃から売り上げチャートに従来の歌謡曲チャートとは異なる動きがみられるようになり、来店客の服装やセンスに大きな違いのある客層であったことから商品棚を分け「SHIBUYA RECOMMENDATION」というコーナーを設けた。また渋谷パルコクアトロにできたCLUB QUATTROはオルタナティブ・ロックなどのグループが来日した際のライブ会場となり、エフエム東京の渋谷スペイン坂スタジオへのアーティストの出演も一つのステータスとなっていた。
バート・バカラックやナイアガラ系（大瀧詠一・山下達郎など）の影響を大きく受けた音楽の1つであり、山下達郎と田島貴男が共に、大きく影響を受けた音楽家としてカーティス・メイフィールドの名前を挙げるなど、両者の音楽的な源流が共通する。一例としてかつてシュガー・ベイブがカバーした大瀧詠一の「指きり」という曲を、わざわざ田島在籍時代のピチカート・ファイヴがカバーしており、そのような点を考慮しても、音楽的に渋谷系に対するナイアガラの強い影響があることはみてとれる。また、小山田圭吾やピチカート・ファイヴの楽曲にはロジャー・ニコルズ＆ザ・スモール・サークル・オブ・フレンズの楽曲（とりわけ"Don't take your time"や"Love so fine"など）に対するオマージュといえるような作品が複数存在し、彼らの音楽性を方向付けた要素の一つとして数えられる。現に、山下は萩原健太による『音楽と人』誌のインタビューにおいて自身を「かつては元祖夏男、今は元祖渋谷系」と自嘲的に語っている。フリッパーズギターは、 小澤健二と小山田圭吾 （コーネリアスとしても知られる）が率いるデュオで、渋谷系の基盤を形成し、すべてのグループに影響を与えた。しかしこの用語は、現象後まで造語されず、その正確な定義は1993年までなされてなかった。これらのアーティストの多くはキッチュ、フュージョン、およびアーティフィスなど以前のジャンルに触発されたカットアンドペーストスタイルに夢中になっていく 。欧米では遠くチェンバー・ポップの発展とカクテルミュージックへの新たな関心として並行してとらえる。レイノルズによると「本当に国際的だったのは、 根底にある感性でした。...ヒップスターとして知られています。」。最終的に、渋谷系グループの音楽とその派生物は、日本のほぼすべてのカフェやブティックで聞くことができた。レイノルズは、これを「高度な消費主義と創造としてのキュレーションのモデル」という問題として言及している。音楽は、表現力のある緊急性ではなく難解な知識を反映すると、その価値は容易に無効になっていった。小山田がソロになった後、彼は渋谷系の最大の成功者の一人になる。彼のデビュー作「THE SUN IS MY ENEMY 太陽は僕の敵」は日本のシングルチャートで第15位に過ぎなかったが、作家のイアン・マーティンはそれを渋谷系を定義するのに貢献した「キートラック」と呼んでいる。1997年の彼のアルバムFantasmaは、このジャンルの最大の成果の1つと考えられている。小山田はアメリカの音楽評論家から称賛を浴び、彼は「現代のブライアン・ウィルソン」または「ジャパニーズ・ベック」と呼んだ。マルクスはこのアルバムを「バッハ 、バカラック、ビーチボーイズが大勝利を収めた音楽史の重要な教科書」と評した。
同時期に欧米などでもマニアックなレコード店やクラブを中心にこうした多様な音楽を消費する環境が生まれていたため、渋谷系的な音楽シーンは1990年代前半に各国で相次いで登場した。モーマスやステレオラブ、セイント・エティエンヌ、ディミトリ・フロム・パリ、ジャミロクワイ、カーディガンズなどのアーティストは、日本では渋谷系と共通するリスナーから支持され、逆に渋谷系アーティストも欧米のインディーズ・シーンに盛んに紹介された。1990年代半ば以降、渋谷系音楽はアニメ、漫画、ゲームなど日本のポップカルチャーのブームの中、海外の青少年に局地的に受け入れられた。日本国内では1990年代前半に大都市圏を中心に渋谷系を受容する層（主に洋楽やインディーズ音楽を支持し、ビーイング系などのメインストリームに反発する層）が広がり、1990年代半ば、団塊ジュニア世代の先鋭的な層を攻略するマーケティング上のキーワードとして、メジャーレーベルや各種企業の間に一種の「渋谷系」ブームが発生した。ブーム終焉後、現在は正統派ロックバンドとしての地位を確立しているMr.Children、スピッツ、ウルフルズなども当初は渋谷系として分類されることも多かった。1990年代のバンドは＊＊系（イカ天系、ビーイング系、ヴィジュアル系）などと呼ばれるのが当たり前であったため、当然彼らにもこのような呼称が必要であったのである。また、秋元康らも「渋谷系」的なバンドをいくつかプロデュースしている。最も有名な渋谷系のバンドはPizzicato Fiveで、主流のJ-popとジャズ 、ソウル 、ラウンジの影響を融合させ、Made in USA（1994）で商業的なピークに達した。 90年代の終わりにスタイルの人気が高まるにつれて、この用語は音楽スタイルがより主流の感性を反映した多くのバンドに適用され始めた。一部のアーティストは「渋谷系」に分類されることを拒否または抵抗したが、渋谷系のレコードを日本の伝統的な音楽セクションで販売した渋谷センターストリートのHMV渋谷など、地元ビジネスに好まれたため、名前は最終的には定着。 英国のモマス 、フランスのパリのディミトリ 、米国のアーティストのナチュラル・カラミティやフォフォなど、日本以外のミュージシャンも徐々に渋谷系と呼ばれていく。
兵庫県西宮市生まれ。電子オルガンを中心に、演奏、作編曲、指導面に活躍。 特に日本楽器（現・ヤマハ）製電子オルガン、エレクトーンの開発にあたっては、その初期段階から深く関わり、製品完成後はその普及に牽引役として国内外に活動を行った。NHK、各民放で多くの番組にレギュラー出演し、ステージ活動では、全国的に多くのコンサート、 また、サントリー大・小ホール等でリサイタルを数多く開催している。 現在まで発売されたLP、カセット約160枚。著書、曲集約150冊。 日本演奏連盟会員。学習院高等科を卒業し、東京大学に入学。大学卒業後に一時農林省（現・農林水産省）に在勤した。
2000年1月に大阪でギターの杉本善徳とボーカルの田澤孝介を中心に結成。2000年1月9日に新宿リキッドルームにて初ライブを行う。バンド名の「Waive」とは「権利を放棄する」と言う意味である。なお、バンド名は田澤と杉本の2人で辞書を見てピンときたので命名した。2004年7月31日をもって所属事務所SWEET CHILD離脱。 Vo田澤の脱退により2005年12月1日の「LAST GIGS.」SHIBUYA-AX公演をもって解散した。2010年3月に一時的な再結成および再演を発表。 同年11月29日のSHIBUYA-AX公演をもって奇跡の再演全日程が終了。2015年12月1日22:00、解散から10年が経ち2016年4月3日にEX THEATER ROPPONGIにて「GIG　FINAL DISTORTION！」を開催することが公式サイト上で発表となった。
外科医幕内精一の長男として生まれる。「幕内三兄弟」と俗称される医師兄弟の長男であり、弟は幕内雅敏と幕内晴朗。東海大学医学部外科学系消化器外科学教授で東海大学医学部付属病院第6代病院長である。特定非営利活動法人日本食道学会名誉会長。
入江 操（いりえ みさお、1886年（明治19年）1月 - 没年不詳）は、栃木県宇都宮市長。東京市区長。
栃木県河内郡雀宮村（現在の宇都宮市）出身。日本大学法律科に入り、のち政治科に転じた。1910年（明治43年）、内務省に入り、栃木県属、河内郡長、上都賀郡長、下都賀郡長を歴任した。1926年（大正15年）に郡制が廃止された後は、政友本党政務調査主事、立憲民政党政務調査委員を経て、1930年（昭和5年）に新潟市助役に就任した。さらに東京市に入り、荏原病院事務長、世田谷区長、荏原区長、城東区長、本郷区長を務めた。1940年（昭和15年）、宇都宮市長に選出された。