geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
ヴェーダをはじめとするサンスクリット文献においては、ヴァルナはきわめて豊富な叙述内容をともなうのに対し、共同体としてのジャーティについてはほとんど述べるところがなく、仮に「ジャート」ないし「ジャーティ」の語が登場しても「生まれ」「動植物の種」というような意味合いにおいてであって、こんにち用いられる意味においてではない。ジャーティの枠組みはジャーティ・プラターと呼ばれ、いわゆる「カースト」を構成する要素のひとつではあるが、むしろ、伝統的にはヴァルナの枠組み（ヴァルナ・ヴィャワスター）とはまったく別のものと把握されてきたのである。また、たとえば1億を超すといわれる不可触民についてはアヴァルナ（ヴァルナをもたないもの）との呼称もあり、サンスクリット文献においても4ヴァルナの枠組みの外におかれている。ヴァルナの枠組みの外にあるものとしては、他にカーヤスタやラージプート（「王の子孫」）、マラーターなどの各種の集団範疇、サマージ、ダル、ニャートなど各種組織にかかわる範疇がある。これらについては、サンスクリット文献においては具体的な情報はほとんど得られない。各ヴァルナ相互の婚姻による混交（ヴァルナ・サンカラ）もある。いっぽう、「カースト」の語には家系血統、親族組織、職能集団、同業者集団、商家の同族集団、隣保組織、友愛サークル、王統、宗教集団、宗派組織、派閥など雑多な共同体が内包されており、これらは上記したようにかならずしもヴァルナとジャーティに還元されるものではない。また、西洋人によってインド社会に特徴的な慣習とされた、これらの身分制度としての「カースト」は、イギリスによる植民地化の進行によって支配者により活用され、それ自体も変容もしてきたのである。単純に「カースト制」の語を「ヴァルナ・ジャーティ制」に置き換えられるわけではない。ただし、カーストの語はしばしばヴァルナの意として、ときにはジャーティの意味で用いられ、両者が混同されることも少なくない。両者を切り離して考えようとするとき、「カースト」の語が曖昧できわめて多義的な性格を帯びていることもまた事実である。
地元のサッカークラブであるラシン・サンタンデールの下部組織出身で、2007年1月7日、レバンテUD戦でデビューした。そのシーズンは9試合に出場した。初得点は、5-4で勝利したホームでのアスレティック・ビルバオ戦である。2008年1月、UDラス・パルマスにレンタル移籍した。2008-09シーズンはラシン・サンタンデールに復帰し、開幕から5試合は先発出場したが、結局10試合の出場に終わった。2012年7月9日、UDアルメリアに移籍した。2014年2月7日、D.C. ユナイテッドに移籍した。2014年7月6日、UDラス・パルマスに復帰した。2015年8月6日、SDウエスカにレンタル移籍した。
小帯切除術（しょうたいせつじょじゅつ）は歯周外科治療において歯肉歯槽粘膜形成術に分類される術式の一つである。 ここでは歯周治療や補綴前処置における小帯切除術を主として記載する。発語などの問題から乳幼児期に行われる舌小帯切除術に関しては他項目を参照のこと。 小帯切除術と小帯切断術は分けて考えられる。
小帯は口腔内において頬、舌、上下唇にあるヒダのことで、筋組織と結合組織を含んでおり、口腔機能の働きに寄与している。 小帯切除術は、小帯の位置・形態・数の異常がある患者に対して適応となる。 歯周治療において、小帯の位置異常により、付着歯肉の不足やプラークコントロールの不足が生じる場合などに用いられる術式である。 小帯切除術と小帯切断術は異なる．
ボイヤー-ムーア文字列検索アルゴリズム（Boyer-Moore String Search Algorithm）は、効率的な文字列検索アルゴリズムの一種。Robert S. Boyer と J Strother Moore が 1977年に開発した。ボイヤー-ムーア法とも呼ばれる。このアルゴリズムでは検索文字列（パターン）の前処理を行い、検索対象テキストの前処理は行わない。したがって、テキストについて何度も検索を行わない場合に適している（他のアルゴリズムではテキスト側に前処理を施し、繰り返し検索を行うことで前処理のコストを償却する）。テキスト上の全文字をチェックする必要はなく、前処理で得た情報を活用してスキップしながら処理していく。一般にパターン文字列が長いほど検索が高速化される。検索文字列とテキストの間での不一致が発生するたびに、不一致であったという情報を最大限に利用して照合しなくてもいい位置を可能な限り排除することで、効率を向上させている。
ボイヤー-ムーア法は T における P の出現を検索するもので、異なる位置で明示的に何度も文字を比較することで検索する。全部で m - n + 1 カ所ある位置について力まかせ探索するのではなく、P を前処理して得た情報を使ってなるべく位置をスキップする。まず、k = n として P が T の先頭に配置されるようにする。そして P の n 番目と T の k 番目から文字を照合しはじめ、インデックスを順次小さくして照合していく。つまり、P の最後尾から先頭に向かって照合していく。この照合は不一致が発生するか P の先頭に到達するまで行われ（その場合は一致が見つかったことになる）、その後いくつかの規則に従って位置を右にシフトできる最大値を求める。新たな位置で再び同様の照合を行い、T の最後尾に到達するまでそれを繰り返す。シフト規則は、P の前処理で生成したテーブル群を参照することで実装されており、定数時間でシフト量が決定される。
不一致文字規則のためのテーブルの正確な形式によって前処理の詳細は異なるが、単純な定数時間の参照では次のようになる。まず2次元のテーブルを作る。その際、第1の添字は文字 c のアルファベット順であり、第2の添字はパターン内の文字の位置 i である。このテーブルを参照すると、P 内で c が存在する位置 j の最大値（ただし j < i）を返すか、そのような c が存在しない場合は -1 を返す。提案するシフト量は i - j または n となる。アルファベットが有限で k 個とすれば、必要な領域は O(kn)、参照時間は O(1) となる。
一致サフィックス規則には2つのテーブルを必要とする。1つは通常使用し、もう1つは前者が意味のある結果を返さない場合や一致が起きた場合に使う。前者のテーブルを L、後者のテーブルを H とする。これらの定義は次の通りである。各 i について L[i] は、文字列 P[i..n] が P[1..L[i]] のサフィックスに一致し、そのサフィックスの前の文字が P[i-1] と同じでない場合の最大の値を格納する。そのような条件を満たす位置がない場合 L[i] にはゼロを格納する。H[i] には P のプレフィックスでもある P[i..n] の最大サフィックスの長さを格納する（もしあれば）。そのような一致が存在しない場合 H[i] をゼロとする。どちらのテーブルも構築には O(n) の時間と O(n) の領域を必要とする。提案されるシフト量は n - L[i] または n - H[i] で、H は L[i] がゼロとなるか、P 全体が一致した場合にのみ使われる。
1979年、Zvi Galil はボイヤー-ムーア法に単純だが重要な改良を施した。追加されたガリル規則はシフト量を決めるものではなく、各位置での照合を高速化するものである。位置 k₁ で P と T を照合して T 上の文字 c まで照合し、次にシフトした位置 k₂ によりパターンの先頭の位置が c と k₁ の間になったとき、P のプレフィックスは部分文字列 T[(k₂ - n)..k₁] と必ず一致する。したがってこの際の文字照合は T の k₁ の位置まででよく、k₁ より前の照合は省略できる。ガリル規則はボイヤー-ムーア法の効率を向上させるだけでなく、最悪ケースでも線型時間であることを保証するのに必須である。
オリジナルの論文では、パターンがテキスト内に存在しない場合のボイヤー-ムーア法の最悪ケースは O(n+m) だとされている。これは1977年、ドナルド・クヌース、James H. Morris、Vaughan Pratt が初めて証明した。さらに1980年、Leonidas J. Guibas と Andrew Odlyzko が最悪ケースの文字比較回数の上限を 5m 回以下だと証明した。1991年、Coleは最悪ケースの比較回数の上限が 3m 回以下であることを証明した。パターンがテキスト内に出現する場合、オリジナルのアルゴリズムの最悪ケースは O(nm) となる。これはパターンもテキストも同じ文字の羅列の場合に容易に発生する。ただし、ガリル規則を加えるとあらゆるケースで線型時間となる。
『エイリアン』『ブレードランナー』で高い評価を受け、注目を浴びたリドリー・スコット監督によるファンタジー作品。監督自ら手がけた舞台美術と、一級の特殊メイクで作り上げられたクリーチャーたち。若手俳優として人気急上昇中だったトム・クルーズや、本作がデビュー作となったミア・サラの起用など、ハリウッド映画としての話題性は高かった。しかし映画そのものは単調で盛り上がりに欠けるストーリー展開と演出が目立ち、低い評価と興行的失敗に終わる。本作の失敗により、リドリー・スコットは暫く雇われ監督の身となったことでも知られる。劇場公開時には2種類のバージョンがあり、1つは当初の予定通りにジェリー・ゴールドスミスによる格調高い音楽が付けられた「国際版」。そしてもう1つはタンジェリン・ドリームによるロック音楽が付けられた「アメリカ公開版」である。後者は「若者向けにアピールした方が良い」と、当時のユニヴァーサル会長だったシドニー・シャインバーグの直言を受け入れたもので、何も知らされずに音楽を差し替えられたゴールドスミスはこれに激怒。『エイリアン』でもリドリー・スコットによって勝手に曲を差し替えられた経緯もあり、以後ゴールドスミスはスコットと組まなくなる。後にスコットが業界紙「ヴァラエティ」1面を買い取ってゴールドスミスに謝罪広告を出すまでに至ったが、ゴールドスミスは「何で許さなくてはならないのだ」と反論広告を出し、決裂したままとなる。この事件は、映像面でのセンスには定評があるものの、音楽面でのトラブルが絶えないリドリー・スコットらしいものと言える。（なお、アメリカ公開版の主題歌としてブライアン・フェリーが歌った『Is Your Love Strong Enough?』は、後にハウ・トゥ・デストロイ・エンジェルスによってカヴァーされたバージョンが『ドラゴン・タトゥーの女』の主題歌として使用された）もともと劇場公開前のオリジナルフィルムは約140分という長編だったが、製作サイドの思惑で大幅にカットされ、「国際版」では94分に、「アメリカ公開版」では89分に再編集された。尚、本作は後に114分の「ディレクターズ・カット版」としてアメリカでDVDリリースされている。上記のとおり不遇な経緯のある本作だが、一方で、ロブ・ボーティンの特殊メイクによるクリーチャーの評価は高く（アカデミー賞メイクアップ賞ノミネート）、ティム・カリーが演じた闇の王ロード・オブ・ダークネスは米Yahoo!ムービーの「偉大な映画のクリーチャー20」にも選ばれ、現在でも関連商品がリリースされるなど人気が高い。
ドーマルディ（ドマルディ、ドゥマルデ、など） (Domalde、Dómaldi、Dómaldr ) は、北欧神話に登場する王の一人で、スウェーデン王室の祖とされるユングリング家の一員である。先代の王ヴィースブルの息子とされている。
『ヘイムスクリングラ』の『ハーコン善王のサガ』には、神への犠牲に捧げた家畜の血を神の像や神殿内の壁に塗る習慣が記されている。従って、ドーマルディの血も同様に神殿の祭壇に塗りたくられたことだろう。 また同じサガには、犠牲にした家畜の肉を神殿内で開いた宴会で食べる際に、まずオーディンに勝利のための祝杯を捧げ、次にニョルズとフレイに豊穣と平和を願って祝杯をあげる様子が書かれている。 豊穣のためフレイに祝杯をあげたということから、豊作を願ってドーマルディの血で染めた祭壇はフレイを奉ったものだと考えることができる。さらに、『ユングリング家のサガ』において、ガムラ・ウプサラに神殿を築き「フロディの平和」と呼ばれるような豊かで平和な時代を人民にもたらしたのはフレイであったとされる。そのフレイの末裔であるドーマルディの神聖な血はフレイの祭壇に塗られたと推測できる。
2010年9月11日のメイクデビュー札幌に中舘英二を鞍上に迎え、1番人気で出走。レースでは中団のインを追走し、最後の直線で先に抜け出したノーザンリバーを差し切って初勝利を挙げる。2戦目は重賞初挑戦となった10月16日京都のデイリー杯2歳ステークスに福永祐一とのコンビで1番人気で出走。道中後方待機から、大外一気の末脚を繰り出し、残り100m付近で他馬をまとめてかわして重賞初勝利を挙げた。牝馬でのデイリー杯制覇はデイリー杯3歳ステークス時代のシーキングザパール以来14年ぶりとなった。その2ヶ月後、12月12日の阪神ジュベナイルフィリーズでは1番人気に応えてGI勝利を収めた。また、この競走ではＧ１史上初めて芦毛馬が１～３着を独占した。阪神ジュベナイルフィリーズを含む重賞2勝を挙げたことから、この年のJRA賞最優秀2歳牝馬に満票で選出された。
明け3歳の緒戦として2011年3月5日のチューリップ賞に出走。2005年の菊花賞で記録したディープインパクトの79.03%を上回る81.4%の単勝支持率、オッズ1.1倍の断然の1番人気に支持された。レースでは道中後方から4番手を追走すると、最終コーナーで外に持ち出し、直線では鞭を使うことなく後続に4馬身差をつける圧勝となった。その後は桜花賞出走に向けて調整されていたが、3月30日の1週前追い切り後に右前脚のトウ骨遠位端部分の骨折が判明。全治見込み半年以上と診断され、牝馬三冠を棒に振ってしまう。その後、11月13日のエリザベス女王杯で復帰。実質の追い切り２本だけという内容ながら、実績が下支えして単勝３番人気で出走、結果は11着だった。12月18日の愛知杯に1番人気で出走、後方を追走し直線で懸命に追い込んだがフミノイマージンの4着に終わった。
2012年1月5日の京都金杯出走に向けて調整されていたが、右後肢の飛節に不安が見つかり回避。その後、1月20日剥離骨折が判明、秋以降の復帰を目指すことを発表した。しかし、2月29日付で競走馬登録を抹消、ノーザンファームで繁殖牝馬となる。
父は伴貞行（後に叡尊教団の斎戒衆となり慈生敬法房と名乗った？）。大和国城下郡屏風里（現奈良県磯城郡三宅町）に生まれる。
忍性は早くから文殊菩薩信仰に目覚め、師叡尊からは真言密教・戒律受持・聖徳太子信仰を受け継いでいる。聖徳太子が四天王寺を創建に際し「四箇院の制」を採った事に、深く感銘しその復興を図っている。四箇院とは、仏法修行の道場である敬田院、病者に薬を施す施薬院、病者を収容し病気を治療する療病院、身寄りのない者や年老いた者を収容する悲田院のことで、極楽寺伽藍図には療病院・悲田院・福田院・癩宿が設けられており、四天王寺では悲田院・敬田院が再興されている。また、鎌倉初期以来、四天王寺の西門付近は「極楽土東門」すなわち極楽への東側の入り口と認識されており病者・貧者・乞食・非人などが救済を求めて集まる所となっていた。忍性はここに石の鳥居を築造しこれらの人々を真言の利益にあずからせようとしたのだろう。師の叡尊は民衆への布教を唱えながら、自分には不得手であることを自覚して当時の仏教において一番救われない存在と考えられていた非人救済に専念し、その役割を忍性に託した。忍性は非人救済のみでは、それが却って差別を助長しかねないと考えて非人を含めた全ての階層への救済に尽力した。その結果、叡尊と忍性の間に齟齬を来たし、叡尊は忍性が布教に力を入れすぎて学業が疎かになっている（「良観房ハ慈悲ガ過ギタ」（『聴聞集』））と苦言も呈している。真言律宗が真言宗とも律宗とも一線を画していくことになるのには、忍性の役割が大きいと言われている。『性公大徳譜』によると忍性が生涯で草創した伽藍83ヶ所（三村寺・多宝寺・極楽寺・称名寺など）、供養した堂154ヶ所、結界した寺院79ヶ所、建立した塔婆20基、供養した塔婆25基、書写させた一切経14蔵、図絵した地蔵菩薩1355図、中国から取り寄せた律三大部186組、僧尼に与えた戒本3360巻、非人（ハンセン氏病患者など）に与えた衣服33000領、架橋した橋189所、修築した道71所、掘った井戸33所、築造した浴室・病屋・非人所5所にのぼるとされている。
『Hi,Annie!』（ハイ、アニー!）は、読売新聞土曜夕刊『週刊KODOMO新聞』にて2010年10月2日から2016年3月26日まで連載された英語の学習を目的としたコーナー及びひちゃこによる漫画作品。電子書籍化されている。
『ヨミオとジュリエット』の後継にあたるコーナーで、『ヨミオとジュリエット』終了の翌週にスタートした。横長のコーナーで、左側に英語イディオムと和訳や解説が書いてあり、右側にイラストが載っている。連載当初は2～3コマの漫画形式だったが、後に1コマのイラスト形式になった。イラストにはキャラクターたちの会話が描かれており、ふきだし部分のセリフは、その回で紹介するイディオムを用いた英文となっている。英文の下には和訳が書いてある。ふきだし部分以外のセリフや描き文字は日本語で記述されている。監修は読売新聞が発行する英字新聞『The Japan News（ジャパン・ニューズ）』のネイティブ記者が担当した。また、このコーナーは『The Japan News』の語学学習面『LearningLab』にも転載されていた。
連載を重ねる中でキャラクターの描き方に変化が見られる。特にアニーの描き方に変化が見られ、連載当初と比べると連載後期は一層デフォルメされた絵になっている。2014年5月頃からはキャラクターに陰影がつくようになった。
初代 浅尾為十郎（しょだい あさお ためじゅうろう、享保20年〈1735年〉 - 文化元年4月7日〈1804年5月16日〉）とは、江戸時代中期の上方の歌舞伎役者。本名杉本万吉（または藤吉）。俳名奥山、屋号は銭屋。紋は丸に二・鶴。京都麩屋町四条に生まれる。父は芝居の三味線奏者杉本為三郎。初め浅尾万吉と名乗って6歳で大坂に行き、父の没後、浅尾藤吉と改名。さらに初代浅尾為蔵と名乗り地方で活躍する。宝暦6年（1756年）冬、浅尾元五郎の門人となり十木菊松座にて初代浅尾為十郎と改名する。以降は大坂姉川新四郎座にて敵役で勤めた。1788年から1790年まで江戸の市村座に出演し実悪で評判を得る。小柄な体格であったが口跡に優れた。実悪を本領として老役、女形、道化役、さらには所作事もこなすなど幅広い演技力をもつ名優であった。その抜群の演技力は、舞台での迫力ある悪役ぶりにより却って観客の反感を買い街中で襲撃されるほどであったが、普段は温厚篤実な人柄で多くの人望を集めていたという。1803年に病気のために引退。実子に二代目浅尾為十郎、門人には七代目片岡仁左衛門、三代目浅尾為十郎、幕末期まで活躍した名優初代浅尾工左衛門、初代浅尾国五郎など名優が輩出し、それらを育てた功績も大きい。
『平凡』を創刊した岩堀喜之助の長女として東京に生まれる。神奈川県立小田原城内高等学校を卒業。学習院大学文学部を中退。1963年 「雨ふり草」で随筆サンケイ賞を受賞。1986年 「サエ子とハマッ子」で横浜市福祉童話大賞を受賞。1996年 「モンテルンパの夜明け」で第15回潮賞ノンフィクション部門優秀賞を受賞。
地頭請（じとううけ）とは、鎌倉時代の地方の荘園支配の形態の一つ。荘園領主と地頭が契約を取り交わし、毎年一定額の上納分を領主に納めることを条件として、地頭がその荘園の管理・支配・年貢の徴収を任されるという制度。領主からみれば豊作・凶作の作柄によらず一定額の収入を確保でき、地頭側は不作時のリスクはあるものの上納額以外はすべて自分の収入となるという利点があった。
『欽ちゃんのドンといってみよう!野球盤』（きんちゃんのドンといってみよう やきゅうばん）は、ニッポン放送で2007年10月4日から2008年3月20日まで、日本標準時木曜 20:30 - 20:50に放送された番組。ガリバーインターナショナルの一社提供であるため、提供クレジット上のタイトルは『ガリバープレゼンツ 欽ちゃんのドンといってみよう!野球盤』となる。萩本にとっては『ニュースワイド 欽ちゃんのもっぱらの評判』以来、19年ぶりのラジオレギュラー。タイトル通り、野球関連のネタコーナーに加え、野球選手などをゲストに招いたトーク展開。構成は鶴間政行が担当。
『欽ちゃんのドンとやってみよう!』（きんちゃんのドンとやってみよう）は、1975年4月5日から1980年3月までフジテレビ系列で放送された萩本欽一のバラエティ番組。毎週土曜19:30 - 20:54（1975年9月までは20:55まで）に放送された。
もともとは上記ラジオ番組のヒットから企画を起こし、1974年9月21日の20:00 - 20:55（土曜特番第3回。後のレギュラー放送と一部が同じ）にテレビ化トライアル番組『欽ちゃんのドンと行ってみよう!ドバドバ60分!』を放送。この番組は視聴率が一桁と振るわず、惨憺たる結果を生んだが、意外にも業界内での好評を得たことによって、翌1975年の春よりレギュラー化された。当初、初期の正式タイトルは『萩本欽一ショー・欽ちゃんのドンとやってみよう!』だった。フジテレビ土曜夜8時枠は元々、1968年より坂上二郎とのコンビで主演した『コント55号の世界は笑う』が放送されていた枠である。55号としてはもちろん、同時に芸人（チーム名）を冠にした初のゴールデンタイムにおけるカラー放送のバラエティ番組で、体力の限りを尽くした縦横無尽のステージコントは55号人気の絶頂を決定付けることとなり、視聴率30%以上の高視聴率を誇った。しかし1969年にスタートした後発の『8時だョ!全員集合』の激しい追い上げによって、1970年4月に『コント55号のやるぞみてくれ!』にリニューアルするも失敗、放送期間1年11ヵ月をもって番組は終了してしまう。以後、ドリフ天下のバラエティ界のなか、同時間帯におけるレギュラー版『欽ドン!』のスタートは、萩本個人としても初の企画・主演番組であることもあり、相当の気合を込めて制作された。アシスタントとして当時新人の香坂みゆきが出演している。なお、1977年4月 - 8月と1978年4月 - 8月、1979年4月 - 8月までは、萩本の企画構想期間として同番組は一旦中断。1977年4月 - 8月は、伊東四朗らをメインキャストとした同じく常田久仁子プロデューサー・三宅恵介ディレクターの『がんばれ!ピンチヒッターショー』を、1978年4月 - 8月は『土曜グランドスペシャル（第1期）』もしくは『ニューヤンキース』を、1979年4月 - 8月は『土曜グランドスペシャル（第2期）』（厳密には枠名称は無し）をそれぞれ穴埋め番組として放送していた。これは、視聴率へのこだわりが強いうえに野球ファンだった萩本が、自身の冠番組をナイター中継の裏では絶対にやらないという強い意向を持っていたからである。そのため、以後の萩本のプライムタイムでの冠番組は、すべて21・22時台に放送されており、19・20時台に放送されたものはいずれもプロ野球シーズンオフのみである（1988年4月 - 6月に放送された「欽ちゃんの気楽にリン」(日本テレビ、水曜夜20時 - 20時54分)を除く）。なお『土曜グランド』（第1期）では『欽ドン!』ファンのために、1978年6月17日・同年7月29日・同年8月19日3回に渡って、『欽ちゃんのドンとやってみよう!○月編』（『○』には放送月が入る）が放送されたが、『土曜グランド』でレギュラー的な存在のニューヤンキースは出演しなかった。
綿密に計算されたコント中心の『全員集合』と異なり、『欽ドン!』は視聴者からのハガキ投稿を中心に、萩本が得意とするアドリブを主体にした番組構成である。NGでも面白がって放送してしまう手法は、三宅恵介ディレクターをはじめ欽ドンを担当したスタッフや作家陣が多数参加し後の土8枠を彩る『オレたちひょうきん族』への礎となり、以降同枠に続く『めちゃ×2イケてるッ!』をはじめとするフジのバラエティ番組の伝統的手法となる。番組中、市井の一般人にタイトルコールをさせたり、萩本が股旅姿で観光地などに現れ、一般人を模造刀で斬るふりをして一般人が「ウワー」などと叫んで倒れるという場面が度々登場する。この手法は後に、『ひょうきん族』の「タケちゃんマン」コーナー冒頭の、一般人が空を指さして「あっ、タケちゃんマンだ!」と叫ぶ場面に受け継がれている。第1期のオープニングはかなりの異色で、萩本では無く、外国の女性が出て来るフィルムが映し出され、「アレッ?」と視聴者が思った所で、女性が「キンド〜ン、キンド〜ン…」と呟く演出になっていた。初回の視聴率は17.1%。放送後、スタッフの電話によって初回にしてはいきなりの高視聴率の結果を知った萩本は、受話器を握り締め涙したというエピソードがある。番組で採用されたハガキには、面白かった順にバカウケ／ややウケ／ドッチラケのランク付けをされていた。なかでも「バカウケ」は当時の流行語にもなった。これは芸人の隠語を一般向けに使用したものと言われ、『欽ドン!』の代名詞「良い・普通・悪い」へとつながったと見る者もいる。本番組の放送期間中の1977年1月 - 1979年1月に同じフジテレビ系で同じ土曜日に放送されていた『ヤッターマン』に登場するコックピットメカ「ちんちろりんのドッチラケ」は、本番組に由来している。この番組で、萩本欽一は前川清とコント54号としてコンビを組んだ。それまでの前川は「お笑い」に縁がないクールな二枚目イメージで売っていたが、萩本にお笑いの才能を引き出され、大成功を収めている。また、前川がリードボーカルを務めていた内山田洋とクール・ファイブもレギュラー出演。持ち歌を歌うだけでなく、歌の前の萩本とのトークコーナーで萩本から“イジられる”ことにより、前川以外のメンバーのキャラクターも、より広く親しまれることとなった。
第1期継続中の1977年1月1日には、初めて放送が元日と重なった事、更に裏で『全員集合』（通常放送）が編成された関係上、当時ドリフもレギュラー出演していた正月恒例『第14回新春スターかくし芸大会』が翌々日の1月3日放送となったので、本番組の元日特別版を放送した。番組は2部構成で、19:30 - 20:54の第1部『欽ちゃんのドンとやってみよう!元日おたのしみ特集』では、萩本とレギュラーのクール・ファイブがご挨拶を行い、研ナオコ・和田アキ子・内藤やす子らとカルタ取りを行ったり、同局放送中の『相性診断!あなたと私はピッタンコ』（関西テレビ制作）を萩本らで行うなどの内容。そして21:00 - 22:48の第2部『お正月!欽ちゃんのまだまだやってみよう!』では、「おめでたコント大会」と銘打ったコント集を、西城秀樹・森昌子・石川さゆりらや、中村メイコ・神津善行夫婦と共に行った。余談だが、翌年（1978年）の元日は、前日（1977年12月31日。土曜日）に『第19回日本レコード大賞』放送のために休止になった『全員集合』の差し替え版が編成される関係上、『かくし芸』は1月2日放送となったため、フジテレビは21:00の『アッ!はぷにんぐ・ニューイヤー』を除き、18:00以降は全て通常番組が編成、そのため萩本司会の『オールスター家族対抗歌合戦』も放送されたので、萩本は2年連続して元日に持ち番組を放送できた。また、前述の『レコ大』が放送された12月31日のフジテレビでは、19:30 - 20:54に子供向け年末特別番組『'77わんぱくチビッコ大集合!』が編成されたが、この番組にも本番組から萩本と前川が出演した。
『欽ドン!良い子悪い子普通の子』（きんドン よいこわるいこふつうのこ）は、1981年4月6日から1983年9月12日まで、フジテレビ系列にて毎週月曜21:00 - 21:54に放送されたバラエティ番組。よくある家庭をベースにしたセットで前番組の人気コーナーの「母ちゃんと子供の会話」と「三段落ち」を組み合わせたような内容。父親役の欽ちゃんに息子の「フツオ」「ヨシオ」「ワルオ」との会話で笑いをとった。会話は視聴者からの投稿がベース。バラエティ番組であるため地上波での再放送は行われなかったが、CSでは開局間もないフジテレビ721で一部再放送が行われていた。2015年11月12日よりファミリー劇場にて再放送が行われ、6週に渡り2回分放送される。また事前番組として、お笑い好きの喫茶店のマスターとして大谷ノブ彦（ダイノジ）、喫茶店の客として、萩本の番組を始め多くのバラエティー番組のディレクターを務めた三宅恵介、萩本の全盛期を知らない壇蜜が出演し、萩本やそれ以外の芸人、昔のバラエティー番組の事を語る「燃えよ欽ちゃん」が10分番組として6週に渡って放送される。
前身となった『欽ちゃんのドンとやってみよう!』が一応の成果を収めて終了し、次の段階を伺うべく、再びラジオの世界に戻った萩本がニッポン放送で開始した『欽ちゃんのここからトコトン!』内で、再び聴取者からのハガキ投稿コーナーを開始。ある日の放送で、ラジオのスタッフにいた若手作家によって放送台本の片隅に、その週のテーマとして何気なく書かれた「良い子悪い子普通の子」という文字を見て、萩本は「コレだ!」と次への構想をひらめく。これが人気番組、最初の第一歩となった。早速企画書にまとめあげた萩本は、フジテレビ以外の各局を駆け巡った。しかし「放送枠がない」「次の改編に間に合わない」という理由で却下されてしまい、フジテレビに最後にかけあった。当時、萩本はフジで『欽ちゃんの9時テレビ』（1980年10月13日 - 1981年3月23日、月曜夜9時放送）というバラエティ番組の司会を担当していた。「どか〜ん!のど自慢」のコーナーに多少の人気が集まっていたものの、視聴率的には振るわなかったことから、番組の降板を申し出ていた。しかし、局の編成担当者は「元々、フジの月曜夜9時は、開局以来20年間不振の枠なので数字のことは気にせずに。それよりも月9枠は、向こう10年は欽ちゃんに任せたから」と、萩本にとっては何物にも変え難い信頼の言葉を得ていたこともあって、一瞬のひらめきから「スグにでも番組化できる」と自信を持った萩本と、1981年の春改編にも間に合うかというフジの具体的思惑が一致したことから、番組は開始された。この当時の萩本は、『欽ドン!』とテレビ朝日『欽ちゃんのどこまでやるの!?』、TBS『欽ちゃんの週刊欽曜日』『ぴったし カン・カン』、さらにはフジテレビ『オールスター家族対抗歌合戦』とヒット番組を抱え、その合計数字から「視聴率100%男」の異名を取る程の勢いだった。
番組での各コーナーで披露されるネタは一般からハガキで募集し、採用された人には番組からオリジナルトレーナーがプレゼントされた。オリジナルトレーナーは基本的に改編期ごとにデザインが変わり、また、欽ドン賞(原則として、各コーナーごとに1作品ずつ選ばれる）獲得者には2枚贈られるというルールの存在もあり、採用数最多の投稿者がそれらをツギハギしてクッションカバーを作ったとのエピソードが番組で紹介されたこともある。一度だけ良い子・悪い子・普通の子のコーナーで、萩本が客いじりの流れから、一般観覧者が持参したハガキをもとにコントを行った事があり、ネタ的には通常なら採用されないレベルの内容だったが、放送されたという理由から、その場で萩本がオリジナルトレーナーを手渡している。ただし、真似する観覧者が出ないよう、今回だけの特別である事を番組内で萩本が明言している。
1982年10月18日、この日は19:00から「横浜大洋×中日」（横浜スタジアム）の中継が行われ、中日は勝つか引き分けでリーグ優勝、負ければ巨人がリーグ優勝という状態だったが、本番組開始の21:00になっても決着が着かなかったため、急遽本番組を生放送に切り替え、OP抜きで萩本と息子たちが登場し、萩本が息子たちに「お前たち、どうするんだ？」と問い掛けると、息子たちはそれぞれ「野球が見たいですねえ」と返事したため、映像を横浜スタジアムに変えて中継を続行し、「中日の勝利→中日優勝」のシーンが放送された。なお、後に番組末期に放送された「欽ドン!クイズ」（「欽ドン!スペシャル」の一企画）では当時中日に在籍していた牛島和彦（放送時点ではロッテオリオンズに移籍）が出題者として登場した。
『欽ドン!良い子悪い子普通の子おまけの子』（きんドン よいこわるいこふつうのこおまけのこ）は、1983年9月19日から1985年5月6日まで、フジテレビ系列にて毎週月曜21:00 - 21:54に放送された番組で、『欽ドン!良い子悪い子普通の子』のリニューアル版。
番組後半では部活動をモチーフにしたコントが演じられた。このコーナーには萩本はコント演出にまわり出演せず、すべて若手たちが演じていた。また、山口が花形満をもじった“花柄満”なるキャラクターに扮して、野球をモチーフにしたコントが演じられるのが定番となっていた。番組エンディングとして「翼よ!」（作詞：石原信一、作曲：あかのたちお、歌：松本新吾）をバックに、山口と西山が出演する青春ドラマ風の映像が流れていた。1985年に萩本の休養により、その年の3月25日で通常の構成の番組は打ち切られ、残りの回はコントの内容などを一部ダイジェスト用に編集した総集編で埋めた。また、萩本の休養の間の月曜夜9時枠は宇崎竜童、所ジョージ出演のバラエティ番組『夜はタマたマ男だけ!!』（1985年5月13日 - 9月23日）を埋めた。『〜おまけの子』終了から23年半後の2008年10月15日に、フジテレビ開局50周年記念DVDとして、『欽ドン!良い子悪い子普通の子』のDVD-BOXが発売された。
『欽ドン!ハッケヨーイ笑った!』（きんドン ハッケヨーイわらった）は、1986年11月3日から1987年2月9日まで、フジテレビ系列にて毎週月曜21:00 - 21:54に放送された番組。前半は電話による視聴者参加ネタコーナー、後半は視聴者からの投稿ハガキやゲストが紙相撲を持参し、それを元にデザインした着ぐるみを関根勤、ジミー大西、当時まだ大阪でも大ブレイクする前のダウンタウンが来て等身大の紙相撲となって対戦する、という構成で放送された。審判部長をジミーの師匠のぼんちおさむが務めた。また、放送開始3カ月前の『第6回全国高等学校クイズ選手権』（日本テレビ）においてボケ解答を連発して、一躍有名になった相馬高校の生徒がレギュラー出演者となったが、ほとんど発言の機会はなかった。『欽ドン!』史上最も大幅なリニューアルとなったが、視聴率は不振を極め、わずか3カ月で終了した。後に吉本興業の先輩芸人がダウンタウンに向かって「ハッケヨーイ終わった」と揶揄する発言があったほどである。この番組は、開始当初は生放送だったが、開始数週経過後から、後半の相撲コーナーのみ前週に事前収録したものを放送する部分収録スタイルへ変更した。さらに前半パートがテコ入れのために相撲コーナーに変更されると、前半部分も収録となり、最終的には一般的な事前収録番組となった。「マイルド欽ドン!」と同様、投稿ハガキの宛名の間違いを紹介するコーナーが1回だけあり、「黄ドン!ハッケヨーイ怒った」という大掛かりな宛名の間違いも紹介された。なお、エンディングでスタッフ紹介のクレジットタイトルが流れる時は、縦書きで画面下に、左から右へ流れ、スタッフの名前も本名に「 - 山」や「 - 富士」などが付け加えられるなど、四股名風のものになっている。オープニングとエンディングでのスポンサー紹介の時には、そのスポンサーの名称が入った大相撲の懸賞幕のような幕を掲げて、土俵のセットの周りを回り、テレビ画面ではそのスポンサー名のアップになる、というものになっていた。
『欽ドン!スペシャル』（きんドン スペシャル）は、1987年2月16日から3月23日までの間、フジテレビ系列にて毎週月曜21:00 - 21:54に放送された番組。『欽ドン!』シリーズ最末期に放送された。前述の「ハッケヨーイ笑った!」が早々に打ち切りとなり、この年の春の改編の時間帯で連続ドラマ枠が6年半ぶりに放送再開することが決まり、その残り期間に『欽ドン!』スペシャルとして放送された。初回と第2回は「良い子悪い子普通の子」の復刻スペシャルとして長江、山口、西山、境田が当時の役柄で出演（長江と境田はこれが初対面だった）。初回では萩本と当時のコントを再現した。また、ゲストの明石家さんま（当時31歳）が学生服姿で萩本とコントで初共演し、散々ダメ出しを喰らった。第2回ではイモ欽トリオが復活して「ティアドロップ探偵団」「ハイスクールララバイ」の2曲を熱唱。当時参加していなかった境田も長江とのパート交換で初めて唄った。ただし、境田だけテンポなどが全然バラバラで付いていけないため山口や西山から散々にツッコまれてしまい、唄として成立しない、というもの。コーナー自体が、長江の時は「良いイモ欽トリオ（普通のイモ欽トリオ）」、境田が参加すると「悪いイモ欽トリオ」になるという一連のギャグだった。第3回と第4回は、「欽ドン!クイズ」と称して過去の番組映像を題材にクイズを繰り広げた。第5回と最終回は、萩本が番組ゆかりの元出演者を訪ね歩く旅番組。境田の実家や気仙沼ちゃん一家が営む民宿を訪ねて旧交を温めるという内容で、これをもって約12年にわたって続いたTV版『欽ドン!』シリーズにピリオドが打たれた。そして2週間後の4月6日より開始した『アナウンサーぷっつん物語』を最初に、『欽ドン!』から今日まで続く『月9ドラマ』にバトンタッチした。
『新春オールスター 欽ドン! 同窓会スペシャル』（しんしゅんオールスター きんドン どうそうかいスペシャル）は、1994年1月4日（火曜日）21:00 - 22:54にフジテレビ系列にて放送された特別番組。欽ドン!のテレビシリーズ放送終了から7年後の1994年1月4日、新春特番として欽ドン!のスペシャル番組を放送。ちなみにこの回は『欽ドン!』の歴史上唯一のステレオ放送を実施。萩本の進行により、当時のメンバーとゲストが過去の傑作VTRを見ながらトークを展開した。ゲストは小堺一機や風見しんご、萩本が司会だった『TVプレイバック』のレギュラーだった石田純一、向井亜紀が出演した。なお、萩本以外の席は上段より「良い席」（貴賓用ソファー）、「普通の席」（普通の椅子）、「悪い席」（茣蓙と座布団）というように分けられていた。
ラジオ放送時代の1974年、番組本『欽ちゃんのドンといってみよう』（番組リスナーの希望者に全員プレゼント（送料分の切手代の同封が必要））が、非売品として発行された。（集英社発行）最初のテレビ『欽ちゃんのドンとやってみよう!』のヒットを受け、ラジオの『欽ちゃんのドンといってみよう!』のものも合わせたコント集『欽ドン! いってみようやってみよう』が、集英社から刊行され、これもベストセラーとなった。続編がNo.6まで出版された。2010年現在は絶版。
1982年、エポック社からボードゲーム「欽ドン！良い子悪い子普通の子ゲーム」が発売された。プレーヤー全員が投稿者となって葉書をたくさん出し、どのくらい採用されるか、そして採用されたらどのくらいウケるのかを争っていき、最後に欽ドン賞を取った人が勝ち、というルールだった。
ホイヘンス＝フレネルの原理（ホイヘンス＝フレネルのげんり、英: Huygens–Fresnel principle）、または単にホイヘンスの原理（ホイヘンスのげんり、英: Huygens' principle）は波動の伝播問題（遠方場の極限や近傍場の回折や）を解析する手法である。ホイヘンス＝フレネルの原理によると、前進波の波面の各点が二次波とよばれる新しい波の波源となり、全体としての前進波は（既に伝播した媒質から生じる）全ての二次波を重ね合わせたものとなる。この波の伝播の考え方は回折のような様々な波動現象の理解を助ける。例えば、2つの部屋が開いた出入口のみで繋がっており、一方の離れた部屋の角で音が鳴ったとする。するともう一方の部屋にいる人には出入口の所で音が鳴ったように聞こえる。2つ目の部屋のみを考えると、出入口の地点での振動する空気は音源である。障害物の端を通る光にも同じことがいえるが、可視光は波長が短いために観測が難しい。ホイヘンス＝フレネルの原理は1678年にオランダの物理学者クリスティアーン・ホイヘンスが元となるホイヘンスの原理を発見し、1690年に著書"Traite de la lumiere"に記した。オリジナルのホイヘンスの原理では後進波が存在しないことを説明できなかったが、フランスの物理学者オーギュスタン・ジャン・フレネルが1836年に修正を加えてこの問題点を解決した。その後1882年にグスタフ・キルヒホフがヘルムホルツ方程式を基礎としたフレネル＝キルヒホフの回折理論にて理論的な説明を与えた。
オリジナルのホイヘンスの原理では、伝播する波動の次の瞬間の波面の形状を考える時、波面のそれぞれの点から球面状の二次波（素元波）が出ていると考える。この二次波の包絡面が次の瞬間の新たな波面となる。ホイヘンスの原理は直感的に回折の現象をうまく説明できる。しかし、厳密な回折の計算を行う時、フレネル回折の式から回折現象は干渉の一部であるとみなされるようになった。またあくまで直感的なものであったので、「波の進行方向の後ろの素元波の包絡線に、なぜ次の波面（後進波）ができないのか?」などのホイヘンス自身にも説明できない問題点があった。この問題点は後にオーギュスタン・ジャン・フレネルが二次波の干渉（重ね合わせ）を考慮することで解決した。現在では単に「ホイヘンスの原理」というと、この問題点を解決したホイヘンス＝フレネルの原理を指すことが多い。
ホイヘンスの原理の一般的な応用は、平面波（光、ラジオ波、X線や電子線など）が任意の絞りを通過する場合である。ホイヘンスの原理によれば、穴のそれぞれの点が点源として働き、点源からは全ての方向に球面状に光が広がる。絞り上の全ての点源からの波の和が積分モデルや数値モデルで計算される。単スリット回折を考える。単スリットを通して離れたスクリーンへ光を照射する。ここでスクリーン上のどの地点に暗い縞が現れるかを計算しよう。次にこの幅広いスリットをより多くの狭いスリット（サブスリット）で置き換え、それぞれのスリットによって生成される波を加える。2つの小さなスリットの場合には光路が\lambda/2だけ異なる場合に（位相が180°異なり）干渉して弱め合う。3つのスリットによる3つの波の場合についても位相ベクトルやそれに似た波の重ね合わせの計算により、位相が120°だけ異なるときに打ち消し合い、よってスクリーン上の点とスリットの光路差は\lambda/3だけ異ならなければならない。4つのスリットの場合も同様である。1つの幅広いスリットを無限のサブスリットで近似する極限では、スリットの端からの光路差が正確に\lambdaだけ異なる場合に干渉して完全に打ち消し合う（よってスクリーンには暗い縞が現れる）。
深谷 紘一（ふかや こういち、1943年12月3日 - ）は日本の技術者、実業家。デンソー代表取締役社長や、同社代表取締役会長、NHK経営委員などを務めた。
愛知県立明和高等学校を経て、1966年東京工業大学理工学部機械工学科卒業、日本電装（現デンソー）入社。1990年生産技術部長。1994年ニッポンデンソー・マニュファクチャリング・USA取締役副社長。1995年取締役兼ニッポンデンソー・マニュファクチャリング・USA取締役社長。1998年常務取締役。2002年専務取締役。2003年代表取締役社長。2009年代表取締役会長。2013年相談役。2017年顧問。NHK経営委員、環境パートナーシップ・CLUB（EPOC）会長、愛知県発明協会会長、ブラザー工業取締役、トヨタ財団評議員なども務めた。
新学期の朝、幼なじみ・いなほと共に学校への道を急いでいた月城千秋は、突如現れた謎の美人メイドに揃って拉致され、俗世を離れた超お嬢様学校「英駿院秀峰学園」へと連れてこられる。そこで二人は、いなほが実は学園の創設者で日本有数の名家である「天ヶ原」の末裔である事を知らされる。例のメイド・さくらの世話の下、いなほと千秋は英駿院に通う事となり、更にいなほは学園の理事を任される事に。これまで全く縁の無かったお嬢様生活に戸惑いながらも、クラスメイトや生徒会長コンビの助けもあって次第に順応していく二人だったが……。
アマペディア(Amapedia)は、Amazon.comにより運営されていたアマゾンの製品についての記事を編集できるウィキで、2007年の1月から2010年6月まで存在していた。Amazon.comのアカウントを持っているユーザーは誰でもアマペディアのコンテンツを編集できた。
The amapedia.comのドメイン名は2005年に登録された。2005年と2006年の夏にこのプロジェクトに携わっていたプログラマーのヨナ・コーヘンはレジュメの中でアマペディアを「ウィキペディアにインスパイアされたウェブサイト製品」と表現し、PHPとPostgreSQLで開発されたとも述べている。2006年中頃に「製品Wiki」として立ち上がり、その後2007年の早期に「アマペディア」と改名した。アマペディアの閉鎖後でもAmazon.comのページではまだwikiのことを「製品wiki」と呼んでいた。アマペディアはウェブサイトの「productwiki.com」とは無関係である。
Amazon.comの製品ページにおいて当該製品についての記事が存在しないときに「Amapedia.comで記事を追加する最初の人物になりましょう」という文章が表示された。編集はWYSIWYGインターフェースを使用して行われた。インターフェースには 分割した表エディタであった。アマゾンはサイトのコンテンツについての著作権を保持し、個人使用目的に限り編集物の使用許可を与えた。
2007年2月に「Business 2.0」のシニア編集者は「アマペディアは最初から成功する見込みがなかったかのように見える。アマゾンのユーザーは共同でやるより従来の個人で製品レビューするやり方にこだわったからだ」と述べている。2010年春になってもサイトの全てのページに表示されているロゴは「ベータ版」という単語が含まれており、著作権のメッセージでも「2005～2007年」と示しているので、プロジェクトは保留状態にあるように思われた。2010年6月にサイトは動作しなくなり、ホームページにはサイトのロゴと「Amapediaは現在利用できません」との文章が表示されているだけであった。数か月後には、サイトはもはやアクセスできなくなっていた。
1982年、『月刊大爆笑』（檸檬社）にて『フェラチオちゃん』でデビュー。その後、官能劇画誌を中心に活動するが、1985年に『月刊スーパーアクション』（双葉社）で『BAKA GAG GO!GO!』を発表しメジャー誌に進出する。その作風は小学生感覚の下ネタと、勢いにあふれた4コマギャグ漫画である。レコードを出したこともある。尊敬する人物は島田紳助。21世紀になってからは目立った活動は見られず、既に漫画家を廃業した模様である。
主に芳文社、竹書房、双葉社などの4コマ漫画雑誌で執筆している。また、2002年11月より、中日新聞、東京新聞、北陸中日新聞、北海道新聞、西日本新聞などのブロック紙の夕刊にて月曜日から土曜日まで4コマ漫画『ウチのげんき予報』の連載が開始され、4000回以上も達成して、現在も連載中である。作風としては『今日のおススめ!』や『おきらくママ』、『バラ色カンパニー』などに代表されるように一癖ある女性を主人公として、その主人公が引き起こすドタバタ劇を面白おかしく描く作品を得意としている。4コマ掲載誌の近況でよく書かれていたり、本人のHP（現在は閉鎖）にも記述があるなど、パチンコやパチスロを趣味としており、特にパチスロに関しては長年の趣味のようである。その他に映画鑑賞の趣味ももっている。
約1年4か月ぶりの10枚目のアルバム。ポニーキャニオンとの契約を終了し、所属事務所アクアミュージックからインディーズ作品としての発売となった。「ALONE AGAIN」「Turquise blue」の2曲にプロデューサーとして元SMILEの浅田信一が参加しているほか、先行シングル「カモメトゥモロー」「ならば青春の光」に引き続き「STORMY STORIES」に末光篤がゲスト参加している。これまでのほとんどのアルバムにドラムの河野丈洋によるインストゥルメンタル曲が収録されているが、本作には収録されていない。アルバムとしては2007年11月発売の「おやすみモンスター」以来約6年半ぶりにジャケットイラストを宮尾和孝が手がけている。本作の発売後に河野丈洋が脱退を表明した。本作のリリースツアーとして2014年3月22日から7月12日まで「GOING UNDER GROUND TOUR 2014『ひとりぼっちになる日のために』」が計21公演行われている。
公開放送（こうかいほうそう）とは、テレビ、ラジオ番組において観客を集めて生放送、録画、録音を行うこと。番組収録を行う場合には公開録画（テレビ）、公開録音（ラジオ）とも呼ばれ、放送業界ではそれを略して、俗に公録（こうろく）とも呼ばれる事もある。
1960年代〜1980年代のバラエティ番組では、自社のスタジオや自前のホール（ABCホールなど）よりも、首都圏・関西圏の公会堂やホールで公開放送される番組がたくさんあった（年に数回で地方のネット局や日本国外での収録もあった）。放送中のトラブルが多発したことや警備上の問題等もあり、1990年代以降テレビ局関連施設以外の公会堂・ホールでの公開放送は減少傾向にある。現行のテレビ番組などでは毎回の収録毎に観客を集めて番組収録を行う事は珍しくないが、一般の番組観覧の観客の他に番組側で手配したエキストラを観客として入れて、番組にとって必要な箇所で笑わせて声を収録するパターンも多い。首都圏の民放ラジオ局の場合、スタジオの収容人数や保安上の問題により不特定多数の大人数を集めての公開放送が行われる事は少ない。そのため番組の節目や何等かのイベント等開催の際、事前に募集した観客を少人数ながら収容できる局内の一番広いスタジオやライブハウス、多目的ホール等のイベント用施設を用意して公開放送を行う。地方の民放AMラジオ局には大人数を収容しての公開放送を目的として作られているラジオスタジオを所有している所も多い。また、商業施設（ショッピングセンター、デパートなど）やショールームで公開放送を行う場合には、関連した企業が番組スポンサーになっていたり、あるいは番組スポンサーが運営している施設で公開放送が行われる場合が多い。一部の番組にはガラス張りで道路に面したスタジオ（主にサテライトスタジオ）で生放送もしくは収録を行い、通行人が収録の様子を見学できるものがあるが、これは通常公開放送とは呼ばれない。過去の公開録音で最も大規模となったのは「関ジャニ∞のレコメン!史上最大の公開ラジオスペシャル」(2015年1月10日、京セラドーム大阪)で、約4万人を動員したイベントとなった。NHKでは通常、スタジオ（みんなの広場ふれあいホール含む）やNHKホール、NHK大阪ホールで公開生放送/収録している番組を、随時地方都市の公会堂・音楽ホール・体育館などに出張して、そこから公開放送をする番組を「公開派遣番組」としている
※・・・自社及び関連施設以外で行なわれる
1960年（昭和35年）1月30日にタキ300形1両（コタキ351）の専用種別が濃硫酸から希硫酸に変更になり形式は新形式名であるタキ7600形とされた。9年後の1969年（昭和44年）7月7日にタム2300形1両（タム2337）の専用種別が液化塩素から希硫酸に変更になり本形式に編入された。以上合計2両（コタキ7600 - コタキ7601）が改造製作された。記号番号表記は特殊標記符号「コ」（全長 12 m 以下）を前置し「コタキ」と標記する。本形式の他に希硫酸を専用種別とする形式は、タ1370形（3両）、タ1400形（3両）、タ1900形（4両）、タム3500形（6両）、タラ300形（13両）、タサ400形（14両）、タサ2100形（1両）、タキ1450形（1両）、タキ1700形（31両）、タキ4700形（3両）、タキ4750形（6両）、タキ19700形（6両）の12形式がある。所有者は、三菱金属鉱業、日本曹達の2社であり、それぞれの常備駅は、栗原鉄道の細倉鉱山駅、信越本線（現・えちごトキめき鉄道妙高はねうまライン）の二本木駅であった。種車の違いにより2車の外観は大きく異なる。コタキ7600は締金（バンド）式、コタキ7601は非締金式、種車時代のキセ（外板）、断熱材を撤去の上運用された。荷役方式は、タンク上部のマンホールからの上入れ、液出管と空気管使用による上出し方式である。1979年（昭和54年）10月より化成品分類番号「侵81」（侵食性の物質、腐食性物質、危険性度合2（中））が標記された。コタキ7600が1973年（昭和48年）8月18日に廃車となり、コタキ7601は1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時には車籍がJR貨物に継承されたが、1992年（平成4年）8月に廃車となり同時に形式消滅となった。