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自由民主党は2000年、野中広務自民党幹事長によって衆議院比例区候補は73歳、参議院は70歳の定年制を設け、任期満了に伴い引退する議員もいたが、特例で公認された議員も多数いるため、制度は形骸化している。これにより原健三郎（当時93歳）、櫻内義雄（当時88歳）両元衆議院議長などが引退に追い込まれた。その際、終身比例名簿1位であった首相経験者の中曽根康弘と宮澤喜一は80歳を超えているものの「例外」とされたが、2003年の衆院選の際に、総裁であった小泉純一郎が定年制を厳格に適用させ、引退させた（中曽根には比例区転出にあたって当時の橋本龍太郎自民党総裁から終身1位を保証された経緯があり、この件について「政治的テロ」だと述べ、小泉を非難した）。ただし、2005年の衆院選では74歳の仲村正治を沖縄選挙区における公明党との選挙区調整のために「特例」として、比例名簿に登載させたことがある。2017年の衆院選では小選挙区の定数削減により、比例近畿ブロックで奥野信亮（当時73歳）、比例九州ブロックで園田博之（当時75歳）が比例単独1位で比例名簿に登載させたことがある。2019年の参院選では、任期満了時で70歳以上の9人のうちの7人が特例で公認された（カッコ内は任期満了時の年齢：山東昭子（77歳）、柘植芳文（73歳）、山田俊男（72歳）、羽生田俊（71歳）、佐藤信秋（71歳）、衛藤晟一（71歳）、木村義雄（71歳））。公明党にも定年制があり、「議員在任中に66歳をこえる選挙には公認しない」と規定している。ただし、藤井富雄（引退時81歳）や坂口力（引退時78歳）や池坊保子（引退時70歳）や太田昭宏（2014年衆院選時70歳）のように特例として公認される場合もある。
大学の教員は各法人の就業規則等で定年を規定しており、一般的には国立大学法人の教員定年は60歳～65歳程度が多い。また私立大学を持つ学校法人は65歳～70歳程度を定年としている。大学教員の場合、学部を卒業後、大学院に進学して博士課程を修了するのが最速でも27歳前後になる。社会に出る時期が学部卒業後に就職する者とは約5年間の差があることから、特に私立大学では社会一般の定年である60歳よりも3～10年経た年齢を定年とすることが多い。国立大学法人においては定年が60歳～65歳程度の法人が多いが、国立大学法人で定年となっても、研究上の業績や経験が優れている教員は私立大学に再雇用されることが多いため、定年は70歳頃まで延長となる。ただし、2000年代以降は3～5年間の任期制教員として雇用する法人が多い。また、定年を迎えて雇用契約が終了しても、待遇は従来より低くなるが週に数コマ程度の授業を担当する非常勤教員として雇用を継続されることも多い。なお、欧米の大学には、特別に優れた業績があると認められた教授に対して生涯にわたり現役教授の地位を保証する終身教授の制度があり、日本にも名城大学のように欧米にならって終身教授の制度を設けている私立大学も一部には存在する。
サッカーの審判員はかつて定年制を採用されていた。現在は定年がないが、能力がなければ出場はできない。かつて国際審判員は45歳（2015年まで）、日本の1級審判員は50歳（2007年まで）であった。プロ野球審判員の定年は58歳であるが、能力によっては65歳まで可能。日本のアイスホッケーの審判員の定年は50歳である（年度末の3月31日まで）。
幾何学構成的絵画（きかがくこうせいてきかいが、英語: Abstraction Geometry Painting）とは、ロシア構成主義という1910年代半ばに始まった芸術運動を興した芸術家グループの流れを汲む幾何学形態の非対象性絵画のことをいう。宇宙や大自然、また、身体の小宇宙が見事に幾何学構成されている中で、現存する世界中の文化遺産も身体的基本構造から生まれて来たとも言われている。ギゼのピラミッド、ミロのヴィーナスの構成、イタリア・ルネサンスのダ・ヴィンチやミケランジェロ、ドイツのデューラーの絵画を見ても、絵画の下絵に構成されている空間は黄金比による数学的基本に対する情熱的探究だったことがわかる。それまで、絵画の下絵に必要だった構成が、まさに従来の舞台裏方が主役に出て来たのが20世紀の幾何学構成的絵画ともいえる。19世紀末までは、ヨーロッパのアートは写実主義的な絵画が中心だったが、20世紀と共に具象絵画とは異なる非具象絵画（ノン・フィギュラティフ）が誕生し、同じ、非具象絵画でも、アンフォルメルやリリックの抽象表現的絵画と違う分野が築かれた。
ロシアでは1910年にダイヤのジャック展やロバの尻尾展等が企画され、1915年にはマレーヴィチの唱えるシュプレマティスム（至高主義、絶対主義）が出現する。その後、ウラジーミル・タトリン、ナウム・ガボ、アントワーヌ・ペブスナー等の構成主義が生まれ、アレクサンドル・ロトチェンコ、エル・リシツキーをはじめ多くの作家による制作活動が開始される。オランダでは1917年、テオ・ファン・ドースブルフ、モンドリアン、ジョルジュ・ファントンゲルロー、フリードリヒ・フォルデンベルゲ＝ギルデヴァルト (en)、フィルモス・フサール (en) 等によるデ・ステイルが創刊され、同時にモンドリアンが新造形主義（ネオ・プラスチズム）を唱える。ドイツでは1919年にグロピウス率いるバウハウスが開校し、カンディンスキー、ヨハネス・イッテン、モホリ＝ナジ、パウル・クレー、ジョセフ・アルバース等の教授陣達が揃う。イタリアでは未来派、フランス、スイスではダダ・グループが発生する。これらのグループが、新しい幾何学構成絵画（ノン・フィギュラティフからアート・ジェオメトリック、アート・コンストルイ、アール・コンクレと言った独自のタイトル）を宣言しながら、特に、オランダ、ドイツ、フランス、スイスの作家が中心となり、大きな渦となって市民権を得る。戦間期はヨーロッパ中心、更にパリに集中して行く時代でもあった。
1917年、ロシア革命が起きた当時、人民の手による政治が起こるであろうという希望から、芸術界にとっても非常に明るい時期であった。ウラジーミル・タトリンがパリのピカソのアトリエを訪ねた様に, ロシアを含んだヨーロッパでは作家同士の交流が盛んに行われるようになった。1920年代に入ると、絵画運動の交流はさらに盛んになり、1922年、 デュッセルドルフで開催された具体美術展アール・コンクレ (Art Concret) 展には、デ・ステイルやロシア構成主義のメンバーを初めとするヨーロッパの作家達が、ロシア、オランダ、ベルギー、フランスより集まり、その後、抽象絵画の作家達がパリに集中することになる。1930年、ミシェル・スーフォール (fr) とトレス・ガルシア (en) によって組織された、｢円と正方形展｣ (fr) には、モンドリアン、ジャン・アルプ、カンディンスキー、ファントンゲルロー、ペブスナー、ナウム・ガボ、ゾフィ・トイベル・アルプ (en) 等、多くの幾何学構成的抽象作家が参加した。その後、スフォールが体調を崩し南仏で長期の療養が必要となった。翌1931年、｢円と正方形展｣を受け継いだファントンゲルロー、オーギュスト・エルバン、テオ・ファン・ドースブルフによって組織された｢アブストラクション・クレアション展｣ (en) は、1936年まで継続され、ヨーロッパの多くの幾何学構成絵画の作家達がパリに結集することになり、大きな流れを築くことになる。その後、｢アブストラクション・クレアション展｣の継続の形で、1936年、第1回｢サロン・デ・レアリテ・ヌーヴェル｣ (en) が開かれたが、第二次世界大戦が勃発、翌年からは、閉鎖される。バウハウスも閉鎖され、グロピウス、モホリ＝ナジ、レジェ、モンドリアン、ブルトン、シャガール等、多くの芸術家達はナチスの迫害や戦火を逃れようとニューヨークや南米、更に世界各地に渡った。1937年、渡米したモホリ＝ナジはシカゴにニュー・バウハウスを開校する等、アメリカに渡った多くの作家の影響でニューヨークの作家達が大きな流れを築き、アメリカ現代アートに多くの影響を及ぼしている。
戦後になり、パリにはまた多くの作家が集まった。1946年、「サロン・デ・レアリテ・ヌーヴェル」が再開され、アルプ夫妻、ドローネー夫妻、クプカ、マックス・ビル、エルヴァン、ルピアン、ゴラン、ヌームール、ボゾリーニ、ニコラ・ショフェー、ルック・ピエールはじめ、多くの作家が出品し、幾何学系抽象芸術のサロンとして再出発した。しかし、戦中、戦前の輝かしい良き時代のパリにいた作家達がヨーロッパを離れた事もあり、第2次大戦前の様な勢いは無く、やがて、世界を駆け巡ったアンフォルメル的傾向の絵画と同居する様なサロンになっていった。それでも、パリのギャラリー、ドニーズ・ルネでは、幾何学構成主義的画家と視覚芸術家を守ろうと、1948年にはTendances de l'art abstrait（抽象美術の動向）展、1955年には「ル・ムーブマン」展、1957年にはモンドリアンの個展、1962年には「Art abstrait constructif international」の展覧会を企画し、実験的な試みとして行われていた視覚芸術運動は市民権を得ることになった。こうして、先駆者モホリ＝ナジの視覚芸術は、ショフェー (en)、ニノ・カロス、ボト、クルズ・ディエズ、ガルシア・ロッシ、コントレラス等に代表される作家に受け継がれた。一方、南米では、パリからブエノスアイレスに戻ったトレス・ガルシア (en) の影響により、新しい幾何学構成的芸術の運動、ART MADIが発生し、四角のキャンバスからはみ出した、より自由な造形作品が生まれた。その後、グループMadiはアルデン・キン (fr) を中心に、パリにおいてより自由な新しい世代に受け継がれ、現代アートとして、パリを中心にハンガリー、イタリア、アルゼンチン、米国等で、Mouvement MADI Internationalとして活動し、現在に至っている。
マレーヴィチの作品がアメリカのミニマル・アートに、モンドリアンの作品がカラーフィールド・ペインティングやハードエッジ (en) の作家達に、モホリ＝ナジが、視覚芸術に影響を与えた様に、世界各地に渡った幾何学構成的芸術は、その後、各地域の歴史や文化と融合しながら、それぞれ違った形で受け継がれ、平面を中心に、レリーフや、立体へと環を広げながら、建築の分野にまで生きづいている。アメリカでは、バーネット・ニューマン、ケネス・ノーランド、エルズワース・ケリー、フランク・ステラ、ロバート・マンゴールド (en)、Richard Anuszkiewicz (en) 等の作品が生まれた。ヨーロッパでは、ヴァザルリー (en)、ソト (fr)、クルス＝ディエス (fr)、アルデン・キン、ブライス・マーデン、ロバート・マンゴールド、オーレリー・ヌムール (fr)、ジャン・ルピアン (fr)、シルバノ・ボゾリーニ、ルック・ペール、ガルシア・ロッシ (fr)、フランスワー・モレレ (fr) 等、多くの作家が、幾何学構成絵画の影響を受けて、新たな世界を築いている。立体作家としては、アンソニー・カロ (en)、ソル・ルウィット、ドナルド・ジャッド達がおり、環境空間造型アートの作家の中には、幾何学構成的空間造型と自然との共生を求めて, イサム・ノグチ、エドゥアルド・チリーダ (en)、ダニ・カラヴァン、パオロ・スタッチオリ、井上武吉、デュ・ボン、サトル・サトウ、マイケル・ワーレン (en) といった作家が、世界中で制作、発表をしている。
UEFAカップウィナーズカップ 1988-89は29回目のUEFAカップウィナーズカップである。スイスのヴァンクドルフシュテダィオンで行われた決勝では、バルセロナ（スペイン）がサンプドリア（イタリア）を2-0で下して優勝（3回目）した。
錦小路通（にしきこうじどおり）は京都市の東西の通りの一つ。平安京の錦小路にあたる。蛸薬師通と四条通の間を走る。東は新京極通の錦天満宮正面から西は壬生川通まで。宇治拾遺物語の記述によると、平安時代は具足小路と呼ばれ、その後なまって、糞小路となり、勅命で四条通をはさんで南隣の綾小路にちなんで錦小路に改められたという。高倉通と寺町通間の錦市場は京の台所とよばれ、青果店、鮮魚店、乾物店、惣菜店などが並ぶアーケード、石畳の狭い通り。新京極通から烏丸通までが路上喫煙等禁止区域である。
世の中に氾濫するスマートフォンソーシャルアプリに着目し、その中から厳選したアプリを紹介する。2011年10月2日の放送から日曜 25:35 - 26:05に移動。2012年1月8日から日曜 25:35 - 26:05枠に『アクエリオンEVOL』（アニメ）が放送されることになったため、2011年12月25日で終了したが、2012年7月3日から司会者を変更して放送再開した。
1963年（昭和38年）4月結成。札幌狸小路の小さなダンスホールなどで活動を始め、1967年（昭和42年）からは南9条のナイトクラブ「コンコルド93」に所属する（1983年まで）。グループ・サウンズ（GS）ブームの中、北海道放送のレギュラーとなったことで道内での人気を獲得、1968年（昭和43年）末にはアポロンからGSの楽曲をカバーした8トラックの音源をリリース。1969年（昭和44年）9月、日本コロムビアから彩木雅夫作曲の「風のふるさと」でレコードデビュー。本曲は北海道放送の深夜番組「ヤング26時」のテーマソングとして、2年間にわたり使用された。1972年（昭和47年）、オリジナルナンバー「はまなすの恋」が道内ラジオ局でリクエスト上位に入って話題を集め、1973年（昭和48年）3月、徳間音楽工業のダン・レコードから本曲を2枚目のレコードとしてリリース。本曲は以前からの持ち歌で、1968年の8トラックにも収録されていた。元々は彩木が畠山みどりのために作った曲だったという。また、のちにこの曲から名前を取った菓子「はまなすの恋」（北菓楼）が発売されている。以後も「星のコーラス」（1974年）、「結婚します」（1981年）と徳間、トリオレコードからそれぞれレコードをリリース。また1996年（平成8年）にはライブアルバム「MY BACK PAGE」、2003年（平成15年）には新曲「薔薇の追憶」を含むアルバム「はまなすの恋」をリリースしている。1985年（昭和60年）にはスナック「ザ・キッパーズ」を開店。以来ここを拠点に、オールディーズ、GSの楽曲をレパートリーの中心としライブ活動を続けている。2018年（平成30年）４月末で、スナック「ザ・キッパーズ」は閉店。演奏活動は継続し、８月には結成55周年記念コンサートを開催したが、同年12月末をもって解散。
メンバーは時期により変動があるが、渡部弘康（＝伊藤美智弘）、関東忠勝　は結成当初から現在まで参加している。リーダー（バンマス）は渡部弘康。
1980年2月23日、富山県内で、帰宅中の女子高生がギフト店経営者の女・Mからアルバイトの話を持ちかけられ、Mが運転する日産のスポーツカー・フェアレディZに乗せられて誘拐される。24日と25日の2日間、女子高生は自宅に「女の人にアルバイトを誘われ、会社の事務所に泊めてもらった」と電話したのを最後に連絡を絶った。25日午後になって、Mから家族に身代金要求の電話があったが、具体的な金額を提示しなかった。26日、岐阜県のラーメン店で、M、Mの愛人の男性・A、女子高生の3人が目撃されている。ラーメン店を出てから数時間後、女子高生はMに車内で睡眠薬を飲まされて昏睡状態のところを絞殺され、雑木林に遺棄された。女子高生の遺体は翌月になって発見された。
同年3月5日、長野県で帰宅途中の信用金庫勤務のOLが、Mに言葉巧みに誘われフェアレディZに乗せられて誘拐された。翌日6日の早朝、OLは絞殺されて町道の脇に遺棄された。その数時間後の午前7時、Mが家族に電話を掛けた。「明日の朝10時、長野駅に3000万円持ってこい」翌日7日の朝に長野県警は特別捜査本部を設置し、捜査を開始した。10時、長野駅の構内放送で家族が呼び出され、Mからの電話を受ける。家族が10万円しか用意できなかったことを話すと、Mは怒って昼まで待つと言って自宅で電話連絡を待つよう指示、昼過ぎにMから電話が入った。「2時に2000万円を持って長野駅に来て、4時38分発の列車に乗って高崎駅で降りて待て」だが結局、Mは現れなかった。警察は富山県と長野県の事件を同一犯の犯行と断定。どちらの犯行現場でもサングラスをした女が赤いフェアレディZを運転しているのを目撃されていたため、警察は「赤いフェアレディの女」を重要視する。警察の捜査ですぐにMとAが浮上、参考人聴取される。やがてMの声紋と身代金交渉の電話の声紋が一致したことなどから長野県警察、富山県警察、岐阜県警察の合同捜査本部は、1980年3月30日夜にMとAを身代金誘拐の容疑で逮捕。身柄は、その日のうちに富山県から長野県に護送、取り調べは翌31日午前からAは長野中央警察署で、Mが長野南警察署で行われた。4月1日、2人は身代金誘拐容疑で長野地方検察庁に送検された。捜査によってOLが車に乗せられる数時間前から、Mが若い女性に「お茶を飲みませんか」と声をかけていたことが判明した。
警察当局と日本新聞協会との間で報道協定が結ばれていたため、事件の発生や経過が新聞やテレビで報道されることはなかった。事件が初めて公表されたのは、1980年3月27日発売の週刊新潮4月3日号であり、週刊新潮編集部の事件発生から三週間が経過し報道協定が事件解決の役に立たなくなったとする判断によるものであったが、被害者の行方が判明していない中で週刊誌が報道を行ったことは様々な課題を残した。
Mは富山県生まれ。生活保護受給家庭で育ったが、成績はトップクラスだった。短大に進学するも家庭の事情で中退、保険会社や化粧品販売会社に勤めた。やがて上京して結婚、埼玉県で暮らし、男児が誕生するもやがて離婚。子供を連れて富山県に戻る。結婚相談所で再婚相手を探しながら朝も夜も働き、一家を支えた。やがて夜の仕事仲間を介してAと知り合う。Aにはすでに妻がいたが、同棲生活を始めることになった。MはAとギフト店の経営を始めるも、すぐに経営難に陥り、サラ金に手を出して数千万円の借金を負ってしまう。そこでMはかつて勤務した保険会社で得た知識を悪用し、結婚相談所に紹介された男性を保険金殺人のターゲットにして海岸に誘い出し麻酔薬をかがせたが未遂に終わってしまった。やがて返すあてのない借金をしてフェアレディZを購入する。このころから誘拐で大金を得ることを考え始め、とうとう実行するに至った。
逮捕前後の2人の供述などを証拠として、検察は2人を身代金目的誘拐罪と殺人罪などで起訴した。1980年5月13日、富山地裁で初公判が行われ、検察側は冒頭陳述で「富山・長野の両事件とも両被告が身代金目的の誘拐を事前共謀し、誘拐をM、殺害はA、死体遺棄は両被告が実行した」とし、「Aが犯行を主導しMが従った」と主張した。罪状認否でMは誘拐を否認。Aは「Mから政治資金絡みで金が入ると聞かされていただけ。誘拐殺人などは全く知らない」として無罪を主張した。1985年3月6日、約5年間の審理によって、富山事件の発生時にAが自宅にいたこと、長野事件の殺害の実行の際はホテルで待機しており、アリバイが存在したこと――が判明したことから、検察側は冒頭陳述の内容を18か所にわたって変更。「両被告は事前共謀をしたが、誘拐、殺害、死体遺棄、身代金要求の実行行為はすべてMが行った」としてこれまでの主張の構図を一転させ、「主導者はMでAは共謀共同正犯」とした。1987年4月30日、検察は論告でMに死刑、Aに無期懲役を求刑。Mは「富山事件はAの単独犯行。長野事件では誘拐、死体遺棄、身代金要求は行ったが、殺害はAが1人でやった」とA主導説を主張。一方、Aは「Mは7年間嘘をつき通し、私に罪をなすりつけてきた。私が無期懲役を求刑されたのも全てMの嘘が原因」とM単独犯説を述べ、これまでどおり自身の無罪を主張した。1988年2月9日、判決が言い渡され、Mは死刑となった。一方、Aについては富山事件で誘拐、殺害の前後に両被告が頻繁に電話連絡したり、長野事件で身代金受け渡し現場に両被告が一緒にやって来たことについて「Mから嘘のもうけ話を聞かされて事件を全く気づかなかった」とするAの証言を真実性が高いと判断。実行行為も共謀も行っていないとして、Aに無罪を言い渡した。検察はAについて控訴、Mは自身について控訴した。
1992年3月31日、名古屋高等裁判所金沢支部が検察とMの控訴を棄却した。Mは上告。検察は上告せず、Aの無罪が確定した。1998年9月4日、最高裁で上告棄却となり、Mの死刑が確定した。Mは女性死刑囚としては連合赤軍事件の永田洋子以来で、戦後7人目となった。2019年現在、Mは名古屋拘置所に収監されている。一時期獄中結婚で苗字が変わっていたが、再び元の苗字に戻っている。
Mは裁判中から、事件報道をしたマスコミ各社に名誉毀損を理由に損害賠償請求訴訟を起こしては和解を繰り返していたが、唯一、Mと和解の道を選択しなかったのは作家の佐木隆三と出版社の徳間書店であった。1991年に発行された『女高生・OL連続誘拐殺人事件』で、大衆の低俗な興味を満足させる記述により、社会的評価を著しく低下させられ、名誉や人格を傷つけられたとして、Mは著者の佐木と出版した徳間書店に慰謝料500万円を請求する訴訟を起こした。名古屋地裁は名誉感情の侵害を認め、佐木や徳間書店に慰謝料支払いを命じる判決を出したが、双方がすぐに控訴。2000年に佐木と徳間書店に75万円の慰謝料の支払いが命じられた。佐木との裁判が決着した後、Mは東京拘置所に収監されている死刑囚を相手に訴訟中である。
外見は10歳ぐらいの少女にしか見えない宇宙海賊のキャプテン・ミト（光国美都）と、彼女の一人息子である光国葵、そして銀河系掌握を企む銀河パトロール局長・爛磐（らんばん）、銀河パトロール局員の年賀睦月・正月（まさつき）姉弟を中心に繰り広げられるSFドタバタコメディである。「印籠」を巡ってのミトと爛盤の抗争を通して、親子愛、夫婦愛、男女愛、姉弟愛など様々な愛を描いている。作中に登場する「ミト」「葵」「インロウ」などの名称からもわかるように、『水戸黄門』が下敷きになっている。キャストには当時の若手声優を比較的多く起用している。続編の『2人の女王様』では、銀河星王家1260代女王となった光国葵と、突如蘇った銀河星王家初代女王・陽怒の対決が描かれる。
1999年のアニメではあるが、作風としてあえて旧時代アニメのように描くという表現演出がされているという特徴がある。当時のアニメ雑誌でも「どことなく昭和のアニメを彷彿とさせる部分が多い」などと評されていた。アップテンポなオープニングテーマや演出、石神零番地（近藤高光の別名義）のキャラクターデザイン、どこか憎めない悪役などの部分において、それらの特徴がみられ、後に発売されたノベライズ版のあらすじ紹介でも「深夜、全国のアニメファンのおにいさんをわくわくさせたTVまんが」（※1960年代 - 1970年代頃の呼称）と記載されている。その一方で技術的には、宇宙艦隊などには立体的なCGが用いられていた。放送局については後述するが、デフォルトでは深夜アニメとして放映された。だが遅れネットで放送された地域では、夕方に放送する局もあった。これによって、地方では若年層視聴者を獲得したという側面もある。また、タイトルに「宇宙海賊」や「大冒険」という言葉が含まれているものの、物語の中心舞台である天野原町での描画が大半を占めており、イベントで配布された「海賊ビデオ」と称した販促ビデオ内でも「ご町内」というフレーズが用いられている（このビデオはDVD-BOXに特典映像として収録された）。第１期13話のサブタイトルの頭文字を並べると「あ母サ大なは招破爛禍怖我略」、「あかさたなはまやらわおわり」となる。
本作の主な舞台となっている天野原町は、旧栃木県塩谷郡喜連川町（現さくら市）と神奈川県小田原市をモデルにしている。特に旧喜連川町では、町の公式サイトに本作に登場したシーンのモデルとなったスポットを紹介しているサイトにリンクをしていた。これはさくら市となった今でも続いている。
『ミトの大冒険』は2000年にバンダイビジュアルより、『宇宙海賊ミトの大冒険 DVDスペシャルボックス』として発売されている。『2人の女王様』も1999年にバンダイビジュアルよりDVD全7巻が発売されている。また両作ともに、主にレンタルビデオ店で流通されたVHS版が存在する。LD版も発売された。2010年には、廉価版のDVD-BOXが『EMOTION the Best 宇宙海賊ミトの大冒険 DVD-BOX』『EMOTION the Best 宇宙海賊ミトの大冒険 2人の女王様 DVD-BOX』としてそれぞれ発売されている。
氏原大輔による漫画版『宇宙海賊ミトの大冒険』が、月刊ドラゴンジュニア（富士見書房、現在は休刊）に連載されていた。単行本全2完で全14話、1巻がアニメ1期、2巻がアニメ2期に相当する。ただし内容はかなり省略され、実質的には漫画版オリジナルのストーリーとなっている（アニメ13話相当をそのまま月間連載7話に収めることは分量的にも不可能である）。オリジナルキャラクターとして、銀河パトロールの隊長・オコサマ星人の「端綱（ハヅナ）」が登場する。最終話のエピローグには、ノベライズに登場した悪の科学者「ユシマ博士」が顔見せ程度に登場している。
山陽電気鉄道200形電車（さんようでんきてつどう200がたでんしゃ）は、過去に存在した山陽電気鉄道の電車。1936年から1945年にかけて製造された。大きく7回に分けて製造され、登場時には旧・兵庫電気軌道の車両を更新した直流600V専用車は200番台、その後登場した直流600Vと直流1,500Vの双方に対応する複電圧車は100番台に区分されていたが、これらの車両は戦後には本形式に統合されていることから、この項ではまとめて紹介する。
現在の山陽電鉄は、1927年に兵庫電気軌道と神戸姫路電気鉄道の両社を合併して設立された宇治川電気電鉄部から、1933年に独立して発足した。宇治川電気時代には明石駅前で分断されていた旧兵電と旧神姫電鉄の両社の線路を接続させて電鉄兵庫 - 姫路駅前間の直通運転を開始したが、昭和初期の大不況期であったことからそれ以上の大きな設備投資は行われず、車両の面では昭和初期に旧神姫電鉄の電装品に旧兵電サイズの新造車体を組み合わせた51形（戦後100形に改番）を新造した後は、しばらく新車の投入は行われなかった。しかし、1935年ごろには不況を脱して利用客が増加してきたことと前年の1934年に省線電車が明石まで延伸されたことから、並走する兵庫 - 明石間での競争力強化が必要とされるようになった。また、旧兵電系の軌道線用車両は、大正中期までに製造された木造車で老朽化していたことから早期の置き換えが望まれており、このような状況の中で、新規に出発した山陽電鉄の代表車として、本形式は当時流行の流線型を採り入れて登場した。
このグループは、1936年に川崎車輛（現・川崎重工業車両カンパニー）において旧兵庫電気軌道22 - 28を種車に改造された。車体は半鋼製の流線型車体で、車体長は約14.8m、側面窓配置は1D9D1と扉間に1,000mmの広幅二段窓（上段固定・下段上昇）を配置し、運転台側面の小窓の上部には行先方向幕を取り付けていた。ドア部には併用軌道区間や低床ホームでの乗降に備えてホールディングステップが取り付けられていたほか、車体にも一段ステップが設けられていた。座席はロングシートであったが、幕板部には室内温度調整のためにサーモスタットが取り付けられていた。前面は中央部の窓が広い3枚窓で、連結器は装備されていなかったものの、併用軌道区間を走行することからフェンダーとバンパーが取り付けられていたほか、窓上には中央に砲弾型前照灯を、左右には通風器をそれぞれ取り付けていた。この前照灯には、当時はトロリーポール集電であったことからポール接触時のデッドアースを防ぐために絶縁材を取り付けていた。車体塗色はそれまでの茶色一色とは異なり、窓周りおよび幕板がクリーム色、腰板が青緑色のツートンカラーで登場した。足回りは種車のものを再利用しており、台車は種車のブリル 27GE-1ではなく、29形のボールドウィンL形台車 (BW 54-15L) の側枠を一旦切断して延長用部材を挿入し、ホイールベースを1,905mmに延長した上で釣り合い梁式に改造したものを装着し、電装品は旧兵庫電気軌道29形の主電動機に弱め界磁改造を施したものを装備したほか、主制御器は種車のゼネラル・エレクトリック社製K-38A直接制御器を間接制御に改造して自社工場製の界磁接触器を取り付けたものを装備するなど、徹底的にリサイクルを図っていた。この他、208 - 212のグループの登場前後に小型自動連結器の取り付け改造を行い、車体長も208 - 212のグループと同じになった。
1943年に帝國車輛工業で製造された。111 - 113のグループとは異なり、複電圧の電動車として登場した（当初一部の車両が非電装で登場したが、すぐに電装された）。このグループからは軍需工場への通勤客の増加によって従来の2扉では乗降時に支障をきたすことから、車体長はほんの少し長くなって約15.4m、扉間の窓幅は少し狭くなって970mmとなった、窓配置1D4D4D1の3扉車として登場した。また、屋根は再び鋼板屋根となったほか、前面の通風器がなくなった代わりに屋根にガーランド型ベンチレーターが取り付けられた。車体も、車体部のステップがなくなって2段のホールディングステップだけになったことから、山陽初の車体裾がフラットになった車両となった。このために、それまでの軽快で優美なデザインは損なわれることはなかった。台車は111 - 113のグループと同じだが、制御器はそれまでの改造品とは異なり、RPC-101を搭載していた。
114 - 123のグループの増備車として1944年に川崎車輛で製造された。当初は事故で破損した旧兵庫電気軌道6, 30, 34の更新車という名目であったが、その後その名目は取り消された。屋根は再び木製帆布張りに戻り、運転台背後の仕切りも木製になるなど、戦時下での資材欠乏が如実に現れた車両でもあった。しかも、入線はしたものの電装品がなくて制御車として運用された。資料によると資材と人員不足のために運行できず、八家貨物駅（現在の八家構内に所在）や電鉄網干構内など、沿線各駅の側線に留置されていた車両もある。
1945年に田中車輛（現・近畿車輛）で製造された。車体の基本的な構成は114 - 126と同じではあるが、大戦末期の製造であったことから、126までの優美な前面デザインは簡素化され、傾斜のない緩やかな曲面と直線主体のデザインとなった。車体塗色も戦後の窓周りイエロークリーム、腰板ネービーブルーに近い色であった。このグループも電装品が確保できなかったうえに資材と人員不足が深刻で早期の就役が不可能であったことから、沿線各駅の側線や西新町にあった明石工場に留置されていた。
1945年に川崎車輛で製造された。発注は大戦末期であるが、資材が不足していたために終戦直後の12月に登場した。このグループも124 - 126のグループと同様に、旧兵庫電気軌道8, 10, 12の更新車という名目であった。車体塗色は茶色一色に変更されたほか、車体は徹底的に簡素化されたものとなり、前面は平妻3枚窓、車内も屋根は垂木が露出し、裸電球に座席は半減、クッションのない座席と戦時型車両そのもののスタイルで登場した。ただし、側面の窓配置は変わらなかったものの、登場前後に電鉄須磨 - 境川（現在の須磨浦公園 - 山陽塩屋間）間の併用軌道区間が新設軌道化されて路面乗降の停留所がなくなりステップが不要となったことから、台車中心間隔が拡大された。台車は従来のBW-1から、東京地下鉄道（現・東京地下鉄銀座線）1000形が装着していた日本車輌製造D-18が出自と伝えられる、より大型で心皿荷重上限の大きな形鋼組み立て釣り合い梁式台車であるBW-3に換装された。このグループも登場当時は電装品がなかったために制御車として運用された。
本形式の第一陣は竣工当初、西新町以東の直流600V電化された旧兵庫電気軌道線区間で運用された。当時の600V区間は現在の広島電鉄宮島線やかつての名古屋鉄道各務原線田神駅のようにホームが鉄道線用の高床ホームと軌道線用の低床ホームに分かれている駅があり、軌道線用の本形式は単車運転の際には低床ホームに停車していたが、連結運行開始後、ほとんどの駅において連結運転時には高床ホームで乗降を取り扱うようになった。続いて登場した複電圧車のグループは、111 - 113のうち1両が明石 - 藤江間、2両が電鉄姫路 - 電鉄網干間で使用された。114 - 132の3扉車は当初ホールディングステップを装備して登場したが、破損が多く補修が追いつかなかったために、低床ホームの駅で踏み段を準備してそこから乗降をするという事態になった。また、当初のツートンカラーの塗色も戦時下で塗料不足が深刻になると維持することができず、茶色一色となった。太平洋戦争末期には、林崎駅北方の川崎航空機明石工場への空襲によって、近隣に位置していた明石工場および車庫に留置中の114 - 123のグループのうち4両が被災し、そのうち大破・全焼した129・130・132の3両は一度も就役することなく廃車された。この他にも舞子公園構内の側線で209が1両被災したが、こちらは小破ですんだために戦後復旧された。なお、111 - 113のグループ以外で制御車として登場した車両は、後年登場した他形式の制御車同様、姫路寄りに連結されていた。
1947年の700形投入に伴う車両限界の大型化と架線電圧の直流1,500Vへの統一に伴い、それに対応した改造が施された。集電装置は従来のトロリーポールからパンタグラフに換装され、尾灯、標識灯の窓上への移設と増設が実施された。また、201 - 212・111 - 113の出入り口のステップは撤去されて114以降と同様に床がフラットになり、さらに201 - 212・111 - 123の不要となったホールディングステップは撤去され、代わって700形の車両限界に合わせる形でドアに張り出し式のステップを取り付けた。この過程で、201 - 212は1948年に神戸寄り制御電動車（Mc） + 姫路寄り制御車（Tc）の1,500V専用の2両固定編成となり、台車もBW-1に換装された。同時に、111 - 113・124 - 135の非電装車も電装を施して電動車化されている。全線直流1,500V統一直後の1949年に改番を実施し、それまでのように電圧の違いによって形式を区分するのではなく、小型車は定員の違いによって区分することとなり、定員100名の車両はすべて200番台の車両番号とすることとしたため、それまでの201 - 212・111 - 135を新たに200 - 233とし、戦災廃車の欠番を埋める形で整理、改番を実施した。戦時設計で著しく簡素化されていた旧133 - 135（改番後231 - 233）については整備が行われ、内装を他の車両と合わせたほか、BW-3台車の換装（1両を除きBW-1を装着。1両は820形のBW-4）も行われた。その後、本形式は普通列車を中心に運用されたが、当形式でMc - Tc編成を組成することはスピードの面や車両故障の面で得策ではないことから、1951年に制御車に電装を施して本形式は全車電動車となった。車体塗色も戦後しばらくは茶色一色であったが、旧114 - 135の215 - 233と旧111 - 113のグループの一部は戦後の標準色である上半イエロークリーム、腰板ネービーブルーに塗り替えられた。1960年前後には真紅にウインドシルと雨樋に白線を入れた京浜急行電鉄の車両を思わせる塗色の車両も登場した。神戸高速鉄道開業に際して、本形式は地下線乗り入れ車両の構造様式に適合しないことから、全金属車体の300形に更新されることとなった。まず1962年から1963年にかけて、旧201 - 212・111 - 113の2扉車全車と、旧114 - 123のグループのうち222が300形に更新され、1967年には旧114 - 126のグループ全車が300形に更新された。神戸高速鉄道開業後も228 - 233（旧127・128・131・133 - 135）の6両が残ったが、同線開業後は網干線と本線姫路側の末端区間で運用されることが多くなったため、飾磨以東ではあまり運用されなくなった。1969年に228 - 231の4両が廃車、残った232, 233の2両が1970年にレール運搬用の長物電動貨車であるクモチ20形20・21に改造されて200形は形式消滅した。20・21は1981年まで在籍していたほか、206が東二見車両基地の一隅に保存されている。なお、保存の際に集電装置はパンタグラフから叡山電鉄の廃車体から外したトロリーポールに付け替えられている。
『関西の鉄道』No.49の特集記事の中に本形式と阪神電気鉄道国道線71形が連結されているようなイラストが掲載されているが、同時期に登場してともに流線型を採り入れた似たようなサイズの車両とはいえ、全線併用軌道の阪神71形と一部が併用軌道の200形とではやはり大きな違いがあることがよくわかる。本形式は、どちらかといえば同じ路線条件の京阪電気鉄道京津線の代表車である60形（びわこ号）や50形に近い車両であるといえる。
名古屋めし（なごやめし）とは、グルメ激戦区として知られる愛知県名古屋市の名物料理を指す造語である。ただし、全てが名古屋市発祥の料理という訳ではなく、他の地域に起源を持つ料理もある。
戦前までの名古屋の食文化は名古屋コーチンを使った日本料理が代表格だった。しかし、戦災によって正統な名古屋コーチン料理が衰退してしまう。その後の戦後混乱期には屋台街が名古屋の名物となり、こうした屋台のなかから味噌ベースの料理が自然発生的に生まれ、独自の進化を遂げていった。しかし、1973年に屋台街の営業が禁止され、2000年代まで名古屋の食文化は停滞してしまう。ゼットンが東京へ進出し名古屋の地元料理を提供しはじめた2001年頃、グルメ情報誌の記者がイタリア料理のイタめしをまねてなごめしという呼称でゼットンの料理を紹介しようとした。これに対しゼットンの代表取締役社長をしていた稲本健一がもっとストレートに名古屋めしと呼ぶことを提案し、採用されたのが「名古屋めし」という言葉の始まりである。ゼットンに続いて矢場とんや世界の山ちゃんなどの名古屋の企業が東京へ進出して名古屋名物を提供し始めた時にも使われ、名古屋めしという表現は東京を中心に広まっていった。地元の名古屋で使われるようになったのはその後である。名古屋から関東への出店が相次いだこと、2005年の愛・地球博の開幕や好景気で名古屋に活気が出てきたことなどが、総称の「名古屋めし」が全国的に知られるようになった原因である。同時期に、ナゴヤドームで球場独自の弁当として「球弁」が取り入れられた。この「球弁」にも名古屋めしの食材を取り入れたものが多く、ドームでの野球観戦での食事にも愛されている。また、名古屋駅の駅弁にも名古屋めしの食材を取り入れたものが数多くある。近年、全国各地に名古屋めしのフランチャイズが開店していった。現在、名古屋めしを給する店のうち、世界の山ちゃん、矢場とん、山本屋総本家、コメダ珈琲店などが関東などへ進出している。なお、かつてタモリが名古屋弁を面白おかしく誇張するネタにおいて、名古屋ではエビフライのことを「えびふりゃー」と言うと話題にした影響で、エビフライも名古屋名物であるとの誤解が広まった。実際のところ、「えびふりゃー」とは言わない。しかし、クルマエビは愛知県の魚に指定されているほか、伊勢湾・三河湾は日本でも有数のクルマエビ漁獲量を誇る漁場であったこともあり、後にタモリのそれを逆手にとり、名古屋市周辺でも、エビフライを取り入れたメニューを提供する店やエビフライ専門店なども現れはじめ、現在では名古屋めしのひとつとして話題にのぼることも見受けられるようになってきた。ミシュランガイド愛知・岐阜・三重2019特別版では、ビブグルマンとミシュランプレートの評価で、ひつまぶし、名古屋コーチン、味噌カツ、香露、きしめん、味噌煮込みうどん、天むす、菜飯田楽の料理店が載り、一つ星にラーメンが東京以外で初めて１店舗掲載された。
2004年にフィンランドのヴァイキングメタルバンド、エンシフェルムに、ユッカ＝ペッカ・ミエティネンに代わってベーシスト兼バックボーカリストとして加入。エンシフェルムに加入する数年前から、メロディックデス/ドゥームメタルバンドのRaptureに参加していた。エンシフェルム加入から、2年が経過した2006年にRaptureから脱退。エンシフェルムに専念することになる。現在は、ミッコ・レフトのソロプロジェクトであるオクトーバー・フォールズ (October Falls)にも参加している。ゲストとして、ソニックやウィンターサンの音源にゲスト参加している。
ベーシストとしては、ワーウィックの5弦ベース、6弦ベースを使用している。フィンガー・ピッキングを使用しており、タッピングの技術には定評がある。エンシフェルムでは、ベースに加えて、ギタリストのマルクス・トイヴォネンと共に、バッキングボーカル/クワイアボーカルも担当している。主に、クリーン・ボーカルを務めているが、楽曲によってはハッシュ・ボーカルもつとめている。また、作詞家としても貢献しておりVictory SongsとFrom Afarの詞の多くを手がけている。2008年のエンシフェルムのロシアツアーにおいては、リードボーカリストのペトリ・リンドロスの病気のため、サミ・ヒンカがリードボーカリストとしてステージに立った。
原田 範行（はらだ のりゆき、1963年 - ）は、英文学者、東京女子大学教授。1989年慶應義塾大学文学部英文科卒、94年同大学院博士課程満期退学。2003年「「文学」の誕生 サミュエル・ジョンソンの初期作品群に関する研究」で慶大文学博士。杏林大学助教授、教授、東京女子大学現代教養学部教授。1997年日本英文学会新人賞受賞、2004年厚生労働大臣表彰（『ヴィジュアル版ガリヴァー旅行記』による）。2017年日本英文学会会長。
サッカーの王様と呼ばれるペレを始め、ロビーニョ、ネイマールらが所属していた。日本人では、元日本代表・三浦知良、前園真聖や、ヴィッセル神戸等でも活躍した菅原智が所属した。また、鹿島アントラーズをJリーグ3連覇に導いたオズワルド・オリヴェイラがかつて監督に就任していた。ブラジルで初めて、南米王者と世界王者に輝いたクラブである。タサ・ブラジルとトルネイオ・ロベルト・ゴメス・ペドロサ（1960年代のブラジル王者を決める大会）そしてブラジル全国選手権の優勝回数を合計すると、8度、ブラジル王者に輝いており、この優勝回数はSEパルメイラスと並んで、国内最多である。ブラジルで好調なクラブの一つである。2011年度のクラブ総収入は1億8900万レアル（約75億円）であり、ブラジルのクラブでは4番目に収入が多い。ブラジル全国で8番目に人気のあるクラブである。サンパウロ州では4番目に人気のあるクラブである。かつてはパナソニックや東芝がスポンサーになったことがある。なおサントスFCは総合スポーツクラブであり空手、テーブル・フットボール、フットサル、ゴールボール、柔道、卓球、バレーボールなどの部門も抱えている。クラブの愛称であるPeixeは「魚」の意。
同じサンパウロを本拠地とするSCコリンチャンス・パウリスタ、サンパウロFC、SEパルメイラスとは、サントスを含め「サンパウロのビッグ4」と呼ばれ、これらのチームとの対戦は「クラシコ」と呼ばれる。コリンチャンスとのクラシコはクラシコ・アルビ・ネグロ（白と黒のダービー）、サンパウロFCとのクラシコはサン・サン（両チームの頭文字を取った名前）、SEパルメイラスとのクラシコはクラシコ・デ・サウダージ（郷愁のダービー）と呼ばれている。
モデル業を中心に活躍し、2006年WWE入り。OVWで活動した後、同年6月13日にECWにてデビュー。19歳でのディーヴァデビューは最年少記録である。ECWデビュー当初は勝手にリング上や特別ステージにてストリップショーを行う露出狂ギミックであった。しかし、恋人（アングル上）のマイク・ノックスに途中で止められるというパターンが恒例であった。その後CMパンクに惹かれ、しつこいようにパンクに付きまとっていた。その言動に嫌気がさしたノックスとは破局し、パンクとも恋愛には発展しなかった。2007年に入り、ブルック、レイラとエクストリーム・エクスポーゼを結成し、セクシーなダンスを踊るなどして活動していた。またその合間にも、WWE下部組織のFCWにてレスリングのトレーニングを受けている。ブルックが解雇された後はエクストリーム・エクスポーゼのもう一人のメンバー、レイラと抗争を始める。2008年7月にRAWへと移籍する。露出狂キャラを封印し、笑顔を振りまくベビーフェイスとして活躍している。2009年にはドラフトで移籍してきたマリースの持つディーヴァズ王座に挑むが王座奪取とはならなかった。2010年4月のドラフトでSmackDown!へ移籍する。NXTシーズン3ではナオミを指導するプロとして登場した。2011年4月末に行われた追加ドラフトでRAWに移籍した。2012年9月末に契約解除。
ポポフはソ連のスヴェルドロフスク（現在のエカテリンブルク）で生まれ、8歳の時に水泳を始めたが当時は水に恐怖心を抱いていた。しかし、ポポフの父が水泳の訓練を受けるように強く言ったため、ポポフは「以来ずっとやらされた」と語った。ポポフは当初は背泳ぎ選手だったが、ゲンナジー・トゥレツキー(Gennadi Touretski)がコーチするチームに入ってからは自由形に転向した。以降、ポポフはコーチについていくため、ロシアからオーストラリアに訓練の地を移した。ポポフは1992年バルセロナオリンピックでは50mと100m自由形で優勝し、1996年アトランタオリンピックでは前回と同じ2種目で連覇を果たした。同種目ではアメリカのジョニー・ワイズミュラーが達成して以来の快挙であった。ポポフはアトランタオリンピックの100m自由形で獲得した金メダルをゲンナジー・トゥレツキーに贈り、次のように語った。「私は優勝というタイトルを持っており、また新聞にも載ったが、あなたも知っているようにゲンナジーはアトランタやバルセロナから何も得ていない。」「しかし、私はこのメダルの意味が彼にとってどれだけ大きく、そしてこの価値は彼のためにあることを知っている。」ところがアトランタオリンピックの1ヶ月後、ポポフはモスクワで露天商3人と言い争いになった際に腹部をナイフで刺された。ナイフは動脈を切り、片方の腎臓をかすめて胸膜（肺を覆う膜）を傷つけた。このため集中治療室に入れられ、リハビリには3ヶ月を要した。ポポフは翌1997年のヨーロッパ水泳選手権に出場し、50mと100m自由形のタイトルを防衛した。ポポフは「私の魂は傷つかなかった。私の脳も傷つかなかった。傷ついたのは肉体だけだよ。」と語った。2000年6月16日にはロシア選手権50m自由形で21秒64の世界新記録を樹立した。ポポフのこの記録は2008年2月イーモン・サリバンに破られるまで約8年間にわたって世界記録であった。しかし2000年シドニーオリンピックではポポフは100m自由形でピーター・ファン・デン・ホーヘンバンドにタッチの差で敗れ2位、50m自由形では6位となり、50mまたは100m自由形におけるポポフのオリンピック史上初の3連覇の夢は破れた。ポポフは潔く負けを認め「世界が終わりになったわけではない。」「すべてに勝つことはできない。私は（勝利を）分けなければならない。」と語った。2003年の世界水泳選手権はバルセロナで開催された。ポポフにとってバルセロナはすべてが始まった原点（バルセロナオリンピック）であり、特別な場所であった。ポポフは、50mと100mの自由形を再び制した。そして2004年アテネオリンピックに出場することを表明した。しかし、アテネの競泳種目出場選手の中で最年長であったポポフは衰えを隠せず100m自由形では準決勝で敗退、50m自由形では予選敗退の惨敗を喫した。2005年2月に現役を引退した。1999年12月、ポポフは国際オリンピック委員会(IOC)の委員に選出された。また、IOCの内部委員会の一つである 「Sport for All Commission（みんなのスポーツ委員会）」のアスリート代表や、「Athlete Commission（スポーツ選手委員会）」の7人のうちの1人を務めた。「Athlete Commission」は1996年と2000年のオリンピックで選出され、その後名誉幹事となった。1996年にはスポーツにおける貢献からロシアの名誉勲章を受けた。また、1996年にはロシア・アスリート・オブ・ザ・イヤーとヨーロッパ・スポーツ記者連合・アスリート・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は542.83平方マイル (1,405.9 km²)であり、このうち陸地541.54平方マイル (1,402.6 km²)、水域は1.29平方マイル (3.3 km²)で水域率は0.24％である。
2008年のMLBドラフト5巡目（全体172位）でボストン・レッドソックスから指名され、プロ入り。2009年、傘下のA-級ローウェル・スピナーズでプロデビュー。60試合に出場して打率.296、7本塁打、35打点、19盗塁を記録した。しかし2010年、「海綿状血管腫」であることが判明し、脳の手術を受けることになった。以降、復帰を試みるも試合出場は無く、2013年3月に引退を表明した。2014年1月にはA-級ローウェルでプレー時に着用していた背番号25が同球団の永久欠番となった。
2019年10月よりAT-Xほかにて放送中。各話でオーディオコメンタリーを副音声で放送、配信版でもイチャイチャ副音声Ver.が視聴可能
カドモスとハルモニア―の結婚式はオリュンポスの神々が参列した、初めての、人間同士の結婚式であり、すべての神々が贈り物を携えてカドモスの家を訪れた。その際に贈られたものの中でも有名なものが、長衣（ペプロス）と、ヘーパイストスによって作られた首飾りであった。これらは、それぞれアテーナーとヘーパイストスからの贈り物とも、ゼウスがエウローペーに贈ったものをカドモスが譲り受けたとも、アプロディーテーが贈ったともいわれる。これらの贈り物は、身に着ける者に美しさや気品を与えた。ハルモニア―がアレースとアプロディーテーの子であることを憎んだアテーナーとヘーパイストスが、長衣に媚薬を浸して与え、ハルモニア―の子孫の呪いとなったという説もある。そのほかに、ヘルメースは竪琴を、カドモスは豪奢な上衣を彼女に贈り、デーメーテールは豊穣を約束した。
1986年、岡山県岡山市に生まれ、岡山大学附属幼稚園、小学校、中学校に通った。株式会社ウィルゲートを共同で創業した吉岡諒と出会ったのは小学校1年生の時。 中学校卒業後、上京して2002年慶應義塾高等学校に進学。在学中に海外アパレル商品を仕入れ、ECサイトの運営を始めた。2005年高校卒業後、慶應義塾大学に進学し、同大学に入学した吉岡諒と起業を志す。2006年6月に株式会社ウィルゲートを設立。 設立後まもなく、個人投資家から1億円の出資と融資を受け拡大を目指すが、2008年に倒産の危機を迎えた。個人で1億円の借金を背負い厳しい時期を過ごしたが、吉岡と共に同社を再起させ、その後急成長させた。
妊孕性温存療法、妊よう性温存療法（にんようせい おんぞん りょうほう）とは、がんなどの疾病の治療のために行う放射線療法や化学療法、ホルモン療法による副作用で生殖能力が失われてしまわないようにあらかじめ保護したり、または生殖能力を失うことが避けられない場合には将来人工授精などによって子孫を残せるように治療の開始前に生殖細胞（精子や卵子）を採取・保存したり、または人工授精によって受精させた受精卵を保存しておくことである。
放射線療法や化学療法によってがんを治療する際、部位によっては、治療によって健常な器官の機能が損なわれることがある。たとえば脳腫瘍を放射線療法で治療する場合、腫瘍の位置によっては放射線療法によってどちらか一方の眼の視機能が失われることがある。同様にがんの発生部位や、化学療法で用いる薬剤の種類によっては、精巣や卵巣といった生殖器官や、小児の生殖能の発達に関連の深い脳下垂体に障害が出ることがある。がん治療後に結婚したり子供をもうけたりすることに支障のないようにするため、若年のがん患者に対して、治療前や治療中に対策がとられるようになった。
患者が思春期を迎えている場合には、成熟した精子や卵子を採取できる可能性がある。がん治療によって精子や卵子の産生能力を仮に失ったとしても、治療開始前に採取・保存しておいた精子・卵子を対外受精させるなどして、子をもうけることのできる可能性を残すことができる。
患者が成人である、または明らかに精通を迎えている年齢である場合は、「用手法」（ようしゅほう，=マスターベーション）によって患者自身の手で射精させ、精液を採取（採精）する。思春期の患者の場合、本人への聞き取りによって精通を確認したり、医師や看護師の観察所見において、性器の発達段階が タナー段階 III度（精巣の容量が6〜12mL、陰茎（弛緩時）の長さが6cm、思春期突入から概ね2年の状態） および/または 12歳以上の場合には、射精が可能と判断し、マスターベーションをさせる。勃起障害や射精障害などがあったり、思春期初期の患者で用手法の適用に支障がある場合には、バイブレータの使用や、直腸に電極を挿入して前立腺に電気刺激を与え強制射精させて精液を採取する。射精による採精は外科的手法によるものと異なり精巣組織を傷つけずに精子を採取できるため、主にこちらの方法がとられる。2〜3日以上の間隔をあけて同様の方法で再度射精した精液を採取して、少なくとも2回分以上の精液標本を採取・凍結保存するのが理想的とされる。精液内に精子が含まれていなかったり、射精をしない（ドライオーガズムとなる）場合は、全身麻酔または局所麻酔下で精巣上体からの精子の採取（精巣上体精子吸引術）もしくは、精巣の組織の一部を外科的に採取（精巣内精子採取術, TESE）し、その中にもし精子があれば採取する。
女子では排卵誘発剤を約2週間投与して排卵を促し、超音波（腹部エコー）で確認しながら卵子を採取する。ただし2週間はがん治療に着手できないため、この方法が使えない場合もある。
患者がまだ思春期を迎えていない場合は、精巣や卵巣の組織の一部を外科的に採取して凍結保存する。採取した未成熟な精巣組織をがん治療の終了後に患者の精巣に移植したり、未成熟な卵巣組織から卵胞を取り出して成熟させたのちに体外受精させる方法がある。凍結保存された卵胞から出産にまで至った臨床事例があるが臨床研究段階である。凍結保存した精巣組織の場合は挙子に至った例はない。また、がんが精巣や卵巣に及んでいた場合には適用できない。
妊孕性の温存は将来の生活の質の向上にとって大切なことであるが、小児がんなどの治療に際し思春期の子供に対して行う場合は、思春期の性にかかわる非常にデリケートな問題となる。女性の妊孕性温存においては未成熟の卵胞組織から挙子に至った臨床事例もあるものの、男性の妊孕性温存においては、精巣組織の凍結保存による挙子に成功した臨床事例がいまだ存在せず、化学療法やホルモン療法に対しては防護の方法もないことから、射精のできない思春期以前の男児に適用可能な妊孕性温存療法が存在しないのが現状である。すなわち、（クローン技術等の研究段階にある手法を除けば）治療開始までに射精できるかできないかが将来（遺伝的につながりのある）自分の子をもてるかもてないかを決定づけることとなる。射精できなければ挙子の可能性を永久に失うことを意味するため、国や地域によっては、精通経験のない思春期初期の男児に対しても射精の可能性を探ることがある。米国の臨床現場では医療関係者から患者本人や保護者に対して詳細な説明が行われるほか、マスターベーションの具体的方法を教えて大人の監督下で実行させたり、医師が手やバイブレーターを使って陰茎を刺激したり、または直腸に挿入した電極から前立腺を電気刺激して強制射精させるなどして精液を採取することもあり、説明と同意（保護者に対するインフォームドコンセント、および患者に対するインフォームドアセント）を徹底しているが、医療行為と性的虐待との狭間でそのような若年者、とりわけ性的同意年齢（米国では州により16歳～18歳，日本では13歳）に満たない児童への適用は避けるべきであるとする立場もある。日本においては、明らかに射精可能な年齢、所見でない限りは、医療関係者はもっぱら保護者に情報提供をするのみであり、患者本人への説明や、子供がすでに射精可能かどうかの確認、妊孕性温存のために精子や精巣組織を保存するべきかどうかの判断は保護者に委ねられる場合が多い。