geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
サンヴァラ(Saṃvara)とはカルマの制御である。自己の解放あるいは成就の第一段階はカルマの魂への流入路を全て遮断し、カルマが今以上に蓄積しないよう気を付けることである。これがカルマの流入の停止、すなわちサンヴァラである。サンヴァラには二種類ある。すなわち精神的生活に関するもの(「バーヴァ・サンヴァラ」)とカルマの微粒子の移動を言うもの(「ドラヴィヤ・サンヴァラ」)である。この制御は自制心と、固着からの解放によって可能となる。戒律の実践、注意深さ、自制心、十種のダルマの順守、瞑想、様々な障害(飢え、渇き、情動など)の除去といったことを行うことで、カルマの流入を停止して活発なカルマによる汚染から魂を守ることができる。
ニルジャラー(Nirjarā)とは既に蓄積されたカルマを払い落とし、あるいは破壊することである。ニルジャラーには二種類ある。すなわちカルマを除去する霊的な相(「バーヴァ・ニルジャラー」)とカルマの微粒子の破壊(「ドラヴィヤ・ニルジャラー」)である。カルマはその結果が完全に実現すると自然の行程として自己消滅する。この場合は何の努力も必要ない。残存するカルマは苦行(「アヴィパカ・ニルジャラー」)によって除去する必要がある。霊魂はその表面がカルマの塵に覆われると鏡のように曇って見える。カルマが破壊されて除去されると霊魂はその本来の卓絶した姿を取り戻して輝く。この後に最終的な目的である「モークシャ」に到達する。
モークシャ(Mokṣa)とは魂の解放、解脱を意味する。これは魂の思考の状態であり、カルマの束縛やサンサーラつまり生と死のサイクルから解放されている。解脱した魂は無限の至福、無限の知識、無限の知覚という真の汚れなき状態に到達しているとされる。この状態の魂は「シッダ」あるいは「パラマートマン」と呼ばれ、至高の魂つまり神とみなされる。ジャイナ教ではこれこそが魂が到達を目指すべき、最高にして思考の目標とされる。実際のところ、ジャイナ教ではモークシャは人が持つべき唯一の目標である。他の目標を持つことは魂の真の本性に反する。正しい信念・知識・行為があれば全ての魂がこの状態に至れる。ジャイナ教はモークシャマールガ(mokṣamārga)つまり「解脱への道」としても知られる。
スイス人のロレンツ・ヘルブリング (Lorenz Helbling、 スイス・ブルック生まれ) が1996年に創立した。スイスの大学で中国史と映画を専攻していた彼は、1985年に復旦大学に交換留学した。その後スイスへ帰国し大学を卒業、就職するも、再び1992年に上海へ渡り、同時に関心を映画から美術へと移し、アートビジネスを始めた。開業当初は自前のスペースがなく、ザ・ポートマン・リッツ・カールトンホテル内の廊下を借りての営業していたが、ホテル内での売り上げはほとんど皆無に近かった。本格的な活動を始動したのは1999年ごろだったが、現代アート中国の2000年には厳しいセレクションを通過して「アート・バーゼル」に初出展し、2005年の「International Art Galleries」（デュモン社刊）では中国で唯一取り上げられるなど、中国の現代アートシーンの草分け的存在として、また香港を含む中国の現代アートギャラリーを代表する存在として認識されるようになる。2005年には、上海のアートシーンのメッカであるM50 (莫干山路50号) に移転し、1,200㎡を有するギャラリーを運営。同地の中心的存在となっている。2008年には北京に、2012年にはシンガポールにも進出したほか、2016年には上海での2拠点目となる店舗を西岸地区の西岸芸術センターにオープンした。
THORES柴本（とーれすしばもと、11月1日 - ）は日本のイラストレーターである。角川書店刊のライトノベル雑誌「ザ・スニーカー」の読者イラスト投稿コーナーで頭角を現し、後に同誌連載の小説『トリニティ・ブラッド』のイラスト担当に抜擢されプロデビューした。幻想的なイラストを得意とする。ペンネームの由来は、『機動戦士ガンダムΖΖ』の登場人物「トーレス」と、トーレス役を演じている声優の柴本浩行から（トーレスは『Ζガンダム』にも登場しているが、THORESが初めて観たガンダムシリーズが『ΖΖ』だった為、敢えて「ΖΖのトーレス」としている）。
マケドニアを支配していたアンティゴノス朝が第三次マケドニア戦争で敗北した紀元前168年に共和政ローマはマケドニアをローマの保護国（クリエンテス）として4つの共和国に分割、支配した。紀元前148年、マケドニア人が反乱を起こし（第四次マケドニア戦争）、ローマ将軍クィントゥス・カエキリウス・メテッルス・マケドニクスが制圧した後、紀元前146年にエピルス・ウェトゥス、テッサリア、およびイリュリアやトラキアの一部も編入してマケドニア属州として発足、属州都はテッサロニカ（現：テッサロニキ）に置かれた。なお、同じ前146年にはルキウス・ムンミウス率いるローマ軍によってコリントスが破壊され、ギリシャもローマの直轄地（ローマ属州アカエア）となった。3世紀か4世紀に、マケドニア属州は分割され、南側がマケドニア・プリマ（Prima）、北側がマケドニア・サルタリス（Salutaris）となった。テトラルキア （4分統治）の時代、318年に行政区域が再定義され、マケドニア・プリマとマケドニア・サルタリスはマケドニア管区（diocese）に含まれることとされた。ローマは4つの統治領（prefecture）に分割され、そのひとつのイリュリクム統治領はマケドニア管区を含む3つの管区から成った。379年にイリュリクム統治領が東西に分割されたが、このときにマケドニアの2属州は東側に含められた。そして395年にローマ帝国が西ローマ帝国と東ローマ帝国（ビザンティン帝国）に分割した際には、マケドニアは東ローマ帝国の属州となった。
初代ローマ皇帝アウグストゥスの統治以降、マケドニア属州は長く平和で繁栄した属州であり、小アジアほどではないがローマ世界にとって経済的に重要な存在だった。さらに、エグナティア街道が建設されたことにより、ローマ商人のための施設が作られ、ローマ人の入植地も築かれて、この地域はますます発展した。ローマ帝国の支配は、マケドニアに新しい街道と新行政制度を持ち込んだだけでなく、マケドニアに暮らすローマ人に階級を問わず好景気をもたらした。この地には豊かな農地と放牧地があり、奴隷制度の社会の仕組みの中で、大規模な地主は財産を蓄えた。生産者階層の生活水準が上がったことが、この地域の技術者や工芸師を増やすことにつながった。さまざまな商売やものづくりの事業が増えて、石工や炭坑夫、鍛冶屋などが雇われた。またギリシャ人は、ローマ世界の中で、家庭教師や教職や医者として求められた。輸出品目として最も多かったのは農作物や家畜で、その他にも鉄、銅、金をはじめ、木材や松やに、油、麻、魚なども輸出された。さらに、属州内の港（ディオ、ペッラ、テッサロニキ、カッサンドレアなど）もこの属州に富をもたらした。
「終身検視官」の異名を取る警察官が主人公の短編小説で、発表された8編すべてが『小説宝石』（光文社）に掲載された。タイトルの「臨場」とは、警察組織において事件現場に臨み、初動捜査に当たることを意味する。また、上農ヒロ昭作画で漫画化され、『週刊漫画TIMES』（芳文社）に連載された。内野聖陽主演によりテレビ朝日系列で連続テレビドラマ化され、2009年4月-6月に第1シリーズ、2010年4月-6月に第2シリーズがそれぞれ放送、2012年には映画化もされた。
館林市の中心、館林駅から東へ4.5キロメートル、城沼のほとりに位置し、館林市民の憩いの場となっているつつじが岡公園にもほど近い。店舗北側には善導寺がある。敷地面積5万9,333平方メートル、延床面積4万2,529平方メートル、店舗面積は3万2,063平方メートルで、館林市最大の商業施設である。都市計画道路「東部環状線」の開通により市街地からのアクセスも良い。商圏とする半径3キロメートル圏内には、2017年時点で世帯数9,700、人口2万4,500人が暮らしている。ボリュームゾーンは40代前半で、それに60代後半以上の高齢者が次ぐ。デベロッパー（建物所有者）は東毛リゾート開発株式会社。建物はA館とB館に分かれ、1 - 2階を店舗スペースとし、2階同士を渡り廊下で接続している。A館にはキーテナントとなるスーパーマーケット「ヤオコー館林アゼリアモール店」を始め、百貨店「三越」、ファッション、ブランド、ドラッグストア、フードコート、インフォメーションカウンター、多目的ホールの「アゼリアホール」、銀行ATM（群馬銀行・館林信用金庫・ゆうちょ銀行）などを設置。B館にはホームセンター「ケーヨーデイツー館林アゼリアモール店」などが入居している。テナント数は100。営業時間は各フロア・店舗ごとに異なる。詳細は公式ウェブサイトを参照。
1996年（平成8年）に、「館林つつじの里ショッピングセンター」として開業。当初から、A館の1階から2階にかけてユニーが運営する「アピタ館林店」（過去に存在したユニーの店舗#群馬県参照）をキーテナントとしていたが、ユニーの構造改革を遠因に同県内の姉妹店舗「アピタ笠懸店」の閉店に続いて、館林店もまた2017年（平成29年）6月18日に閉店。一方、B館ではケーズデンキが店舗を構えていたが（当初はホームセンターのゲット）、契約満了に伴う同社佐野店（佐野市）への集約により、8月21日付けで退店した。2017年（平成29年）にアピタが撤退したことに伴い、食料品スーパー「ヤオコー」をキーテナントとした現在の形へと改装した。A館1階にヤオコー館林アゼリアモール店を誘致し、同年10月20日にオープン。2階の跡フロアにはRight-onなど。11月22日にはB館にケーヨーデイツーがオープンし、同日を以て新しいアゼリアモールがグランドオープンとなった。
前年の2001年にTBSで放送されるようになった格闘技イベント「INOKI BOM-BA-YE」の流れを組み、TBSが主催して、イベントの運営はDSEが実施。これにK-1とアントニオ猪木が協力する形で行われ、K-1とPRIDEの対抗戦というコンセプトが組まれた。総合プロデューサーはK-1の石井和義。開催前は格闘技史上初の国立競技場での興行ということや、日本テレビが放送する格闘技イベント「UFO LEGEND」がDynamite!と競合するにもかかわらず猪木がプロデュースしたこと、柔道金メダリストの吉田秀彦のプロ格闘技転向などで、様々な話題を呼んだ。対戦カードは当初発表されたものと異なり、ヴァンダレイ・シウバの対戦相手がジェレル・ヴェネチアンから岩崎達也に変更。結果、ジェレル・ヴェネチアンの対戦相手も松井大二郎へと変更。さらに、マーク・ハント対ドン・フライのK-1ルールでの対戦もジェロム・レ・バンナ対ドン・フライに変更されるなど、カードの変更が相次いだ。大会中唯一、純正のPRIDEルールにて行われた第6試合ではそれまで単なる大男と思われたボブ・サップがPRIDEヘビー級王者だったアントニオ・ホドリゴ・ノゲイラに善戦したことで格闘技ファンから認知されることになった。試合後、サップのセコンドに付いていたジョシュ・バーネットが「オマエハモウ、シンデイル」とノゲイラとの対戦を要求し、ノゲイラもこれを受諾した。第7試合の吉田秀彦対ホイス・グレイシーは、頭部への打撃なし、引き込みおよびグラウンド打撃の禁止など、ホイス側の要望により特別ルールで行われた。契約条項にレフェリーストップがないにもかかわらず、レフェリーが試合を止めたためホイス陣営が抗議を行った。屋外での開催のため、天候の関係上、予備日も2日用意されていたが、28日当日は晴天で予定通り開催され、9万人以上の観客が格闘技の試合を真夏の夜の屋外で観戦した。試合前のセレモニーには猪木およびグレイシー一族の長、エリオ・グレイシーが登場し、聖火台に点火して大会が開会された。猪木は第5試合終了後に上空からパラシュートで降下して、PRIDE等で恒例になっていた「1・2・3、ダーッ!」のパフォーマンスも行った。
パーフェクト・チョイスでの視聴料金2,000円のPPVによる生中継に加え、TBSで9月1日に14時30分から16時54分の時間帯に録画放送されて、10.6%の視聴率を獲得した（ビデオリサーチ調べ）。PPVの売り上げは10万件を記録して、日本新記録となった。実況は古舘伊知郎、解説は石井和義と高田延彦が務めた。
陸軍のスポーツチームに所属し、1960年代後半から1970年代前半にかけて活躍した。1968年のグルノーブルオリンピック90m級でソ連に初めての金メダルをもたらした。70m級では8位となっている。ホルメンコーレンスキー大会では1968年と1970年の2度優勝、オリンピックの金メダルとホルメンコーレンでの優勝をともに経験している唯一のロシア人選手である。また1968年のソ連スポーツマンオブザイヤーに選ばれ、1969年のソ連選手権では優勝している。1978年に軍大学の体育学科を卒業し、コーチとなった。
1971年、モブツ大統領のザイール化政策にともなってスワヒリ語で「銅」を意味するシャバに州名を改称した。カタンガの分離・独立を狙うコンゴ解放民族戦線（FNLC）の勢力は、モブツを恐れてアンゴラへ脱出した後も勢力を保持していた。
1977年にキセンギにHQを置くFNLCは再びシャバ州へと軍を進め（第一次シャバ紛争）、ディロロ、カサジ（Kasaji）、ムチャチャなどを占領したが、西側諸国の援助を受けたコンゴ政府は、これを鎮圧することに成功した。翌1978年、FNLCはザンビア側からシャバ州へと攻め込み（第二次シャバ紛争）、鉱山事業関係で多くの欧米人が生活するコルヴェジを占領し、FNLCが多くの人質を手にすることになった。これに対して欧米諸国は軍事介入を行い撃退に成功したが、多くの白人が死亡・行方不明になった（コルヴェジの戦い）。
CBA 2006-07は、2006年から2007年にかけて行われた中国プロバスケットボールリーグのシーズンである。
デビュー2戦目に芝のレースに出走した以外はダートのみを使われ、2004年夏にサラブレッドチャレンジカップを制し1つ目の重賞戴冠。同時に岡田スタッド生産馬初のダートグレード競走勝利となる。その後勝ち鞍に恵まれず、一時はオープンクラスから2階級降級となるも大崩れの少ない走りを続け、オープン特別3勝を勝ち鞍に加える。2008年7歳夏ごろまでは中央競馬の競走をおもに使われていたが地方競馬のダートに適性を見せ、以降は地方中心のローテーションに切り替わり、2009年黒船賞を勝ち上がり4年半ぶりの重賞勝ちを記録。さらに暮れの兵庫ゴールドトロフィーと合わせこの年2つの重賞タイトルを獲得し、9歳となる2010年まで現役を続け、同年12月の兵庫ゴールドトロフィーで1年ぶりの勝利と連覇を達成したのを花道として、翌2011年1月9日付で日本中央競馬会 (JRA) の競走馬登録を抹消され、引退した。2歳のデビューから9歳まで毎年勝ち星を挙げた。ダート重賞の常連馬であったがGI・GII級競走においては2度の入着（5着以内）があるもすべて勝ち馬から1秒以上離されるなど力足りず、獲得重賞はいずれも地方のものとなっており中央での重賞勝ちはなかった。また1200メートルから2000メートルまで幅の広い距離をこなしたが、管理調教師の加藤征弘と現役後期の主戦騎手を務めた安藤勝己はともに「1400がベストの距離」と評し、守備範囲の距離も後期は1400メートル戦主体のものとなっていた。
引退後は種牡馬となる。2018年は白馬牧場で繋養されている。
User-Managed Access （UMA）は、OAuthに基づくアクセス管理プロトコル標準である。 この標準のバージョン1.0は、2015年3月23日、Kantara Initiativeによって承認された。UMAを開発したグループの憲章に記述されているように、プロトコル仕様の目的は「リソースオーナー（RO）が、オンラインサービス間で行われるデータ共有や他のリソースに対するアクセス認可を制御できるようにすること」にあり、これは、「POの代わりに、あるいは、ROによる認可 を伴って自律的なアクセス要求者（RqP）によって」行われる。 この目的には、標準化グループの参加者によって行われたケーススタディの収集によって探求されたように、WebアプリケーションとIoT（Internet of Things）についてのプライバシーと承諾が考慮されている 。
Kantara InitiativeのUMA Work Groupは、2009年8月6日にその最初の会合を開催したUMAの設計原則と技術的な設計は、2008年3月に始まったProtectServeと呼ばれたプロトコルについてのサン・マイクロシステムズ社の従業員による以前の作業によって知らされていた。 今度はProtectServeが、ベンダー関係管理（VRM）の動向と、「feeds-based VRM」と呼ばれる副次的活動の目標によって、影響を受けた。 ProtectServeとUMAの初期バージョンは、OAuth 1.0プロトコルを応用していた。 OAuthは、WRAP（Web Resource Authorization Protocol）仕様や、以降のOAuth 2.0のドラフトの発行を通じて大幅な変更を経たが、UMA仕様は追随し、現在、いくつかの主要プロトコルフローのためにOAuth 2.0系の仕様を使っている。 UMAは、OpenID 2.0をユーザ認証の手段として使ったり依存したりしない。 しかし、オプションとしてアクセス要求者（RqP）からアイデンティティクレーム（claim）を収集する手段として、認可を行うユーザのアクセスポリシーを満たすようにするために、OAuthに基づくOpenID Connect プロトコルを使う。またUMA はXACML（eXtensible Access Control Markup Language）を、ユーザポリシーの符号化にも、アクセス認可のリクエストの手段としても、使ったり依存したりしない。 UMAは、ポリシーのフォーマットを指定しない。 UMAの観点からは、ポリシーに照らした判定は、ASにとって最初に行われるからである。 しかし、アクセス許可をリクエストするためのUMAプロトコルフローは、XACMLプロトコルといくつか共通の機能をもつ。
UMAグループは、Kantara Initiativeにおいて作業を行っており 、UMAの標準化作業についての本家としてIETF（Internet Engineering Task Force）における一連のInternet-Draft 仕様にも貢献してきた。 こちらでは、このWGは、IETFに対して、考慮に値するいくつかの個別のInternet-Draftに貢献してきた。 これらのひとつであるOAuth dynamic client registration のための仕様は、より一般化されたメカニズムについて入力する役割を果たし、結局、OAuthの開発につながった。
UMA core プロトコルには、いくつかのオープンソース実装を含めて、いくつかの実装がある。 活発かつ入手可能なオープンソース実装には、アルファベット順にForgeRock、Gluu、MITREid Connect、Atricore、Node-UMA、Roland Hedbergがある。 Kantara Initiativeのワーキンググループは、開発者がUMAのprotection APIや認可APIをアプリケーション、サービス、デバイスに取り入れることを支援するFOSS（free and open-source software）の開発作業をいくつかの身近なプログラミング言語で行っている。UMA可動製品は、Gluu、Jericho Systems、ForgeRockから入手できる。
UMAのアーキテクチャは、様々な顧客によるユースケースや企業によるユースケースを提供できる。 UMAグループは、ケーススタディをそのwiki上に集めている 。ユースケースの例は、「healthcare IT」や「consumer health」にある。 「OpenID Foundation」の組織内において、「HEART（Health Relationship Trust）」と呼ばれるWGは、「個人が、RESTfulなhealth関連データ共有APIに対するアクセス認可を制御できるようにするプライバシーとセキュリティの仕様群を、調和をはかりながら開発する」という作業を、数ある標準の中でUMAの上に築く作業として行っている。UMAの開発に当初から影響を受けてきたユースケースの他の例には、ベンダー関係管理の形態におけるパーソナルデータ・サービスの分野である。 この概念において、個人が、リソース共有の管理能力を備えるダッシュボードを提供するために、様々な顧客が面するデジタルリソースを格納するコンピュータからの連携を許可する認可サービスの運用者を選択できる。
豊橋鉄道モハ200形電車（とよはしてつどうモハ200かたでんしゃ）は、かつて豊橋鉄道が保有していた路面電車用の電車である。1949年（昭和24年）に市内線で運転を開始した車両である。元は北海道の路面電車である旭川市街軌道が保有していた車両で、中古車ながら市内線では23年ぶりの新型車両になった。単車であり、ボギー車の増備にともなって1965年（昭和40年）に廃車された。廃車の前年、形式称号がモハ200形からモ200形に変更されている。
1949年（昭和24年）2月25日付で旭川市街軌道から購入した車両である。4両（車両番号は201から204まで）導入された。旭川市街軌道時代の番号は順に24・27・12・13で、24・27は1930年（昭和5年）8月汽車製造製、12・13は1929年（昭和4年）7月川崎車輌製である。車両は半鋼製の低床車であった。幅が広く角ばった車体であり、幅の広さゆえの収容力を活かしてラッシュ時や団体輸送で重宝された。車体側面には前後1か所ずつのドアと戸袋窓、それに6枚の客室窓が並んだ。登場時の塗装は戦後の暗い雰囲気を和らげるようなスカイブルー一色であったが、のちに緑と黄のツートーンへと塗り替えられた。また、屋根上に取り付けられたお椀形のベンチレーターも特徴の一つであった。集電装置は当初トロリーポールを使用していたが、1954年（昭和29年）8月3日に204がビューゲルに取り替えたのを皮切りに、10月までに全車のビューゲル化が完了した。ビューゲルは中央の1か所のみであったが、トロリーポールは前後の2か所に取り付けられ、折り返し時のポール回しを省略していた。1963年（昭和38年）に名古屋市電からボギー車が大量に転入すると単車のモハ200形は余剰になり、このころから休車状態となった。1964年（昭和39年）7月22日付の形式称号改定でモハ200形からモ200形に変わったが、その翌年の1965年（昭和40年）5月24日付で廃車された。うち2両の車体が赤岩口車庫に1980年頃まで残されていた。
旭川市街軌道のあった旭川から豊橋への輸送手段は鉄道（国鉄）であった。輸送途中、労働争議や台風上陸に巻き込まれたため一時行方不明になり、発送からおよそ2か月たってようやく豊橋に到着した。到着時、車両はぼろぼろの状態になっていた。
ブランカッチ礼拝堂は、サンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂の教会堂（バシリカ）として1366年あるいは1377年にフィレンツェの商人ピエロ・ディ・ブランカッチによって建てられ、後にピエロの甥のフェリーチェ・ブランカッチの所有となっている。フェリーチェは1423年から1425年にかけて、マソリーノに聖ペトロを描いた一連のフレスコ壁画の制作を幾度か依頼した。ペトロがピエロの洗礼名で、さらにブランカッチ家の守護聖人でもあったためだが、教会大分裂期のローマ教皇を支持するという意味もこめられていた。ブランカッチ礼拝堂の壁画作成を請け負ったマソリーノは、18歳年少のマサッチオを共同制作者として選んだが、マソリーノは1425年にハンガリー、1427年にローマを訪問してフィレンツェを去り、ブランカッチ礼拝堂壁画の完成はマサッチオに任せられることになる。しかしマサッチオも壁画が完成する前の1427年あるいは1428年にローマのマソリーノの元へと行っており、その後ブランカッチ礼拝堂のフレスコ壁画を完成させたのはフィリッピーノ・リッピで、1480年代になってからだった。最終的な壁画全体の完成はリッピの仕事とはいえ、『貢の銭』自体は間違いなくマサッチオの作品であると認められている。ブランカッチ礼拝堂の一連のフレスコ画は、何世紀にも渡って手を加えられたり、大きな損傷を受けたりしている。1746年には後期バロックの画家ヴィンチェンツォ・メウッチによって、マソリーノが描いたフレスコ画のほとんどが上から描きかえられた。さらに1771年には教会が火災にあって焼失してしまっている。ブランカッチ礼拝堂の建物自体は火事による被害はなかったが、フレスコ後には深刻な損傷が残った。1981年から1990年にかけて、ようやく礼拝堂の大規模な修復が実施され、フレスコ壁画もオリジナルの状態に復元修復された。しかしながら完全に制作当時の状態にまで修復されたとは言えず、特に乾式フレスコ技法であるフレスコ・セッコで描かれた部分は元通りにはならなかった。『貢の銭』に描かれていた木々の葉は消失し、キリストがまとっている青色のローブはその輝きを失ってしまっている。
『貢の銭』は『マタイによる福音書』に書かれたペトロのエピソードを題材にして描かれている24節 一行がカファルナウムに来たとき、神殿税を集める者たちがペトロのところに来て、「あなたたちの先生は神殿税を納めないのか」と言った。25節 ペトロは、「納めます」と言った。そして家に入ると、イエスの方から言いだされた。「シモン、あなたはどう思うか。地上の王は、税や貢ぎ物をだれから取り立てるのか。自分の子供たちからか、それともほかの人々からか。」26節 ペトロが「ほかの人々からです」と答えると、イエスは言われた。「では、子供たちは納めなくてよいわけだ。27節 しかし、彼らをつまずかせないようにしよう。湖に行って釣りをしなさい。最初に釣れた魚を取って口を開けると、銀貨が一枚見つかるはずだ。それを取って、わたしとあなたの分として納めなさい。」— 『マタイによる福音書』 17章24節から27節このエピソードは、自身も収税吏だったマタイの福音書にしか記述されていない。クリスチャンが世俗的な権力を有することを正当化するために用いられる「皇帝のものは皇帝に、神のものは神に返しなさい」の言葉で有名な『マタイによる福音書』22章15節から22節のエピソードと関連付けて語られることも多い。
この作品は美術史上非常に重要な絵画で、少なくともローマが陥落した476年以来、一点透視図法を最初に使用した、あるいはただ一つの消失点を表現した絵画であると広く認められている。『貢の銭』に描かれている場面は、収税吏がイエスとその弟子たちと会話しているのが屋外であるなど、聖書に書かれている記述とは若干異なっている。さらに聖書では時間軸が異なる三つのエピソードが同一の画面に描かれているが、構成が計算されているため絵画として破綻してはいない。中央に描かれているのが時間軸上最初のエピソードの、貢銭を要求している収税吏である。青いローブをまとっているのがキリストで、弟子たちの視線を通じて頭部がこの絵画の消失点となっている。青い服を着てオレンジ色のローブを身につけているのがペトロで、その右手とキリストの右手が示している画面左奥に描かれているのが、聖書に書かれている次の場面の魚の口から銀貨を取り出そうとするペトロである。最後の場面が画面右に描かれている、建物のそばでペトロが収税吏に貢銭を渡すところになっている。キリストと弟子たちは、礼拝堂の半円のアプスを意識して、同じく半円になるような位置で描かれている。一方収税吏はその聖なる半円の外に描かれている。キリストと弟子たちが淡いパステルカラーのピンクや青などのローブを身に着けて描かれているのに対し、役人である収税吏は鮮やかなオレンジの短いチュニックを着用している。このオレンジには収税吏の態度の横柄さを強調する効果がある。さらに構図にも対比が強調されている箇所がある。画面中央のペトロと収税吏、そして画面右のペトロと収税吏は、向きが異なるだけでほぼ同じポーズで描かれている。これは描かれている人物に三次元的な効果を与え、観覧者がどの角度からこの絵画を観ても違和感が無いことに一役買っている。
マサッチオは、ルネサンスにおける一点透視図法表現の先駆者としてドナテッロやブルネレスキと比較されることが多い。マサッチオ独自の技法として、大気の表現と大気の描きわけによる空気遠近法 (遠くにあるものほどかすんで見える遠近表現 (en:atmospheric perspective)）がある。 『貢の銭』では、背景の山々や画面左奥のペトロは手前の人物像に比べてはるかに薄暗く青味をおびて描かれ、この絵画に距離感と奥行きを与えている。空気遠近法の技法自体は古代ローマ時代から知られてはいたが、その後マサッチオが「再発明」するまでは忘れられた技法だった。マサッチオの光の表現法も革新的なものだった。より初期の画家ジョットたちが描いた光は平坦で、どこから射しているのか不明な光だったが、マサッチオが描いた光は画面の外の特定の場所から射していて、人物像に明部と暗部を創り出している。これがキアロスクーロであり、二次元に描かれた人物に彫刻のような立体感を与えることに成功した。マサッチオは人物像の豊かな表情の描き分けについても賞賛されてきた。しかしながらこの絵画はマサッチオが最後まで完成させた作品ではなく、キリストとペトロの顔はマソリーノが仕上げたという点でやや評価が低くなっている。マソリーノはブランカッチ礼拝堂壁画では『貢の銭』のちょうど反対側に使徒行伝のエピソード『タビタの復活』を描いている。
それまでの芸術作品に取り上げられることがほとんど無かったこのエピソードが、なぜ『貢の銭』のモチーフに選ばれたのかについて様々な見解がある。意見の中には新しい所得税制を施行するために、1427年にイタリアで施行された土地台帳整備を正当化するためではないかというものがある。しかしながらこの絵画の依頼主である商人のブランカッチは新税制には反対の立場だったと考えられるため、この推測の信憑性は低い。可能性が高い見解としては、1423年にローマ教皇マルティヌス5世が、フィレンツェの教会への課税を認めたことが背景にあるのではとするものがある。魚の口から銀貨が見つかる描写はフィレンツェが海洋貿易で発展した都市であることを示唆している。フェリーチェ・ブランカッチも地中海貿易で富を築いた絹商人で、フィレンツェの海運評議会の一員だった。『貢の銭』をはじめ、ブランカッチ礼拝堂に描かれた絵画を理解するうえで重要なことは、ブランカッチ家、フィレンツェとローマ教皇庁との関係である。当時のフィレンツェはミラノと戦争中で、ローマ教皇の援助を必要としていた。ブランカッチ礼拝堂の壁画には教皇庁の政策に対する賛意と、ペトロが最初のローマ司教にして初代ローマ教皇とする教皇庁の立場を正当化する意識が見てとれる。『貢の銭』に描かれているエピソードではペトロがキリストの弟子の中でも第一人者で、「わたしとあなた」というキリストの言葉にもキリストとペトロの強いつながりが表れている。この絵画においてペトロは、画面左に一人きりで描かれている姿とは対照的にキリストとともにいるときには威厳に満ちた精力的な人物として描かれている。これらは全てペトロが地上におけるキリストの代理人であるということを示しており、『貢の銭』はペトロがキリストの弟子から宗教的指導者になる過渡期を描いた作品といえる。『貢の銭』に描かれている弟子たちの中で、誰であるかが確実視されているのは二人しかいない。図像学で自身を象徴する白髪、あごひげと青、黄色の衣服を身にまとっているペトロと、キリストの隣にひげのない若者として描かれたヨハネである。ヨハネの頭部の表現は古代ローマ時代の彫刻の影響を受けており、収税吏の右側に描かれている弟子も非常によく似た表現で描かれている。その右側の弟子は陰気で不吉な表情をしており、収税吏の顔と酷似していることからユダではないかとされている。また、ヴァザーリが最初に指摘したように、一番右端の弟子はトマスとして描かれたマサッチオの自画像ではないかといわれている。
明治38年（1905年）、日露戦争で戦死した兄利祥の跡を継ぎ、南部家第43代当主となる。東京帝国大学在学中の明治40年（1907年）に旧鳥取藩主池田輝知侯爵の三女嚴子と結婚し、一男一女をもうける。利淳夫妻は芸術に造詣が深く、利淳は彫刻や書道、嚴子は日本画や竹細工などをたしなんだ。また、夫婦で黒田清輝、五味清吉、石川寅治などの画家から洋画を習っている。大正3年（1914年）には盛岡に「南部鋳金研究所」を設置し、東京美術学校鋳金科出身の松橋宗明を所長として迎えるなど、南部鉄器の改良発展に貢献した。また、学生への給費制度を設けるなど、人材の育成にも貢献した。昭和3年（1928年）に長男南部利貞が18歳で死去したため、昭和4年（1929年）に一條實輝公爵の三男實英（利英と改名）を長女瑞子の婿養子として迎えた。昭和5年（1930年）1月1日、胃潰瘍により急逝した。享年45。
ティルマラ・デーヴァ・ラーヤの息子ラーマを父として生まれた。1614年、ヴィジャヤナガル王ヴェンカタ2世は死に際して、甥であるシュリーランガを次王に指名した。同年10月、ヴェンカタ2世は死亡し、シュリーランガがシュリーランガ2世として即位した。彼はタンジャーヴール・ナーヤカ朝のラグナータ・ナーヤカやテルグの戦士層であるヴェールゴーティ家に支持されていた。しかし、ヴェンカタ2世の落胤であるジャッガ・ラーヤは王位を主張して、ゴッブーリ家の支持で反乱を起こし、シュリーランガ2世とその家族は殺害された。このとき難を免れたのは息子のラーマ・デーヴァ・ラーヤと弟のティンマ・ラーヤだけであった。
メジャー6th、通算7枚目のシングル。初回生産限定盤と通常盤の2形態で発売された。初回盤はDVD付きで、スペースシャワーTVで放送された特番「キャプテンストライダムのVERY GOOD HARVEST」がまるまる収められている。
兄の影響で7歳から宝塚バニーズジュニアでサッカーを始めた。啓明女学院高等学校に進学。2002年、田崎ペルーレFC（当時）に入団した。2009年、チーム休部に伴い、同じ神戸市に本拠地を置くINAC神戸レオネッサに移籍した。2015年10月2日、同年9月29日に一般男性と入籍をしたことをクラブを通じて発表した。2016年12月9日、シーズン限りでの現役を引退することを表明した。同年12月25日に行われた第38回皇后杯全日本女子サッカー選手権大会決勝アルビレックス新潟レディース戦が現役最後の試合となり、延長120分を戦いPK戦の末に新潟レディースを破り、INAC神戸レオネッサの皇后杯連覇に貢献した。現役引退後の2017年3月、INAC神戸レオネッサの普及や育成面での活動などを行うアンバサダーに就任した。
17歳だった1997年夏にバレンシアCFに移籍して8月31日にプリメーラ・ディビシオン（1部）デビューを果たした。1998-99シーズンは、40シーズンぶりにプリメーラ・ディビシオンに昇格したデポルティーボ・アラベスにレンタル移籍し、7得点を挙げて急成長を遂げた。1999年夏にバレンシアCFに復帰し、高速カウンターを取り入れたチームの核となった。1999-2000シーズンのUEFAチャンピオンズリーグではバイエルン・ミュンヘン戦で1得点、SSラツィオ戦でハットトリックを決めて決勝進出に貢献し、リーグ戦でも3位となった。
インテル、ACミラン、マンチェスター・ユナイテッドFCなどが獲得に興味を示したが、2000年7月、移籍金2200万ユーロ（1500万ポンド）で古巣FCバルセロナに移籍した。FCバルセロナでは絶対的なレギュラーではなく、怪我がちで右膝軟骨損傷、左膝十字靭帯断裂、恥骨炎、左足筋肉裂傷などに悩まされたが、5シーズンの間レギュラークラスとしてプレーした。2004年には日本遠征に参加し、2004-05シーズンにはリーグ優勝を果たした。
2005年夏にはフランス・リーグ・アンのASモナコに移籍したが、アキレス腱断裂の重傷を負ったために2シーズンで13試合しか出場できなかった。。2007年夏にはASモナコとの契約が満了し、プリメーラ・ディビシオン（1部）に昇格したばかりのレクレアティーボ・ウェルバに移籍した。PAOKテッサロニキなどいくつかのクラブのオファーを断り、地元にあるECグラノリェースで何ヶ月も練習を続けていたが、2009年2月中旬、2008-09シーズン終了までの契約でセグンダ・ディビシオン（2部）のジローナFCと契約し、地元カタルーニャに戻った。ジローナFCはオスカル・アラベスが大怪我を負って長期離脱しており、特例でジェラールの移籍期間外の加入が認められた。加入してすぐに負傷したが、5試合に出場しただけで4得点を挙げた。2011年に現役引退。
U-16代表から各年代のスペイン代表に招集され、1996年にはUEFA U-18欧州選手権、1997年にはFIFAワールドユース選手権に出場した。1999-2000シーズンにバレンシアCFで活躍してスペインA代表に初招集され、2000年6月3日、スウェーデン戦でA代表デビューした。2000年にはUEFA EURO 2000の出場メンバーに選ばれ、1試合に出場した。
テレビ解説者などを経て2013年にカタルーニャ代表監督に就任。2015年7月からはセグンダ・ディビシオンBで戦っていた古巣バルセロナBの監督に就任した。2016-17シーズンはプレーオフを制し、チームをセグンダ・ディビシオン昇格に導いた。しかし、翌2017-18シーズンは成績不振で降格圏に陥り、2018年4月25日にバルサB監督を解任され、後任にはガルシア・ピミエンタが就いた。なお、チームはその後降格が決まり、1年でセグンダBへ逆戻りすることになった。
抽象代数学において体が形式的に実（けいしきてきにじつ、英: formally real）、または形式的実体（けいしきてきじつたい、英: formally real field）とは、−1 の平方根を持たず（さらに −1 が平方元の和として表すことができない）、また平方元の和が零に等しいという関係式は自明な（つまり、その和に現れる全ての平方元がそれぞれ零に等しい、例えば x² + y² = 0 ⇒ x = y = 0）場合に限られるなどの、実数体とも共通する性質を満たすことを言う。形式的実体を単に実体（じつたい、英: real field）と呼ぶこともある。与えられた体が形式的に実であることは、その体を（必ずしも一意的ではない方法によって）順序体にすることができるということを特徴づける性質である。
形式的に実な真の代数拡大を持たない形式的実体は実閉体と呼ばれる。即ち、形式的実体 R が実閉 (real closed) であるとは、E が形式的実体 R の形式的実な代数拡大体ならば必ず E = R を満たすときに言う。実閉体において任意の奇数次多項式は根を持ち、任意の正元は何らかの元の平方根を成す。形式的実体 K に対し、K を含む代数閉体 Ω をとる。このとき、K を含む Ω の実閉な部分体が存在する。これを形式的実体 K の実閉包 (real closure) と呼ぶ。実閉体は一意的な順序によって順序体にすることができる。
1928年（昭和3年）、昭和天皇の即位記念事業として設置された「町立伊万里図書館」を前身とする。1954年（昭和29年）4月、伊万里市の発足に伴い市立施設となり、1995年（平成7年）には現在地にオープンした。
建設に際し「伊万里を作り・市民とともに育つ・市民の図書館」という目標を設定し 、行政と市民が一緒になって勉強し構想を行った。1992年に「図書館建設準備室」を設置、1993年6月から翌年2月にかけて「図書館づくり伊万里塾」という市民参加型の勉強会を8回開催した。1994年2月に起工式を行い1995年7月に落成した。工事期間中の1994年11月には市民参加でアメリカ図書館視察（シアトル・ブレマートン・サンリアントロ）を行った。
トラックを改造した移動図書館で、ステーションと名づけた72の地点（保育園・幼稚園、小学校・中学校・養護学校、公民館、病院・健老施設、JA・企業、その他）を月に2〜3度巡回する。2台が稼動しており、それぞれ、ぶっくん1号（4tトラック改造、黄色と緑のツートンカラー）と、ぶっくん2号（3.5tトラック改造、ピンクと青のツートンカラー）と名づけられた。2010年に1号はリニューアルし、新ぶっくん1号となり、初代ぶっくん1号（1991年度から始動。積載2,500冊）は社団法人日本外交協会に譲渡後、南アフリカ共和国へ寄贈された。それぞれ約3,000冊の本を載せることができ、市域の広い伊万里市において、足を運ぶことの難しい人々からの支持は多く、図書館利用者の2割はぶっくんによるものとされる。2017年2月に新ぶっくん2号へと更新され（ふるさと納税の寄附金を利用）、引退する初代ぶっくん2号（3tトラック改造車）は24年の長きに渡っての使用（走行距離は約14万km）で、次の引取り手は見つからず分解して売却となることが決まり、利用者らの感謝の気持ちをびっしり書き込まれた車体に別れを惜しんだ。
『マイ・ラッキー・チャンス』は宝塚歌劇団の舞台作品。月組公演。形式名は「ミュージカル・ショー」。18場。公演期間は1978年3月24日から5月9日（第一回・新人公演：4月14日、第二回・新人公演：4月28日）まで宝塚大劇場で公演された。東京では上演されていない。併演作品は『祭りファンタジー』。宝塚歌劇団64期生の初舞台公演演目であった。
※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演のページを参照"チャンス"を題材にしたショー作品。ラッキー（演：榛名由梨）とクッキー（演：順みつき）の兄弟が、友人のルッキー（演：瀬戸内美八）と共にレッスンに励み、オーディションに受かってスターになることを夢見る。
世界人権デー（せかいじんけんデー）は毎年の12月10日に行われる。世界人権の日（せかいじんけんのひ）、または単に人権の日（じんけんのひ）とも。世界人権宣言が、1948年（昭和23年）12月10日の第3回国際連合総会で採択されたことを記念して、1950年（昭和25年）の第5回国際連合総会において、毎年12月10日に記念行事を行うことが決議された。1968年（昭和43年）以降、5年ごとに、世界人権デーである12月10日に、国連人権賞が授与されている。日本では、この日を含む形で直前の１週間（4日から10日まで）が「人権週間」に、直後の1週間（10日から16日まで）が「北朝鮮人権侵害問題啓発週間」に指定されている。
物体の技術的構造を描写する図面は古くから存在しており、そして精密で実用的な図面はルネサンス時代に行われたレオナルド・ダ・ヴィンチの図面から近代的な設計図があり、フランスにその後正確な規則性を有し正投影という形式で描写していた時点で、このとき産業革命は初期段階にあった。イザムバード・キングダム・ブルネルのLTC Roltの伝記では、父親のマーク・イザムバード・ブルネルによると、「マークのブロック制作機械が1799年から英国の工学技術に貢献したがフランスのはこちらの機械よりもはるかに大きかった。私たちが現在メカニカルドローイングと呼んでいる2次元平面上に3次元物体を提示する技術を習得していたと仮定することは簡単。それはガスパール・モンジュによって進化させてきた、メジエール工兵学校に1765年残っていた描写成果を1794年まで軍事秘密にした、したがって、イギリスでは知られていなかっただけだ。」
ドローイングにはエンジニアリングドローイングと芸術的なタイプのドローイングがあり、単に「ドローイング」と呼ばれることもある。エンジニアリング・ドローイングは、絵画風に作成するという点で、芸術的なドローイングのようないくつかの特徴を共有しています。しかし、芸術作画の目的は感情や芸術的感受性を何らかの形で（主観的印象）伝えることであるが、工学的描写の目的は情報（客観的な事実）を伝えることである 。この事実に続く帰結の1つは、誰もが独自の鑑賞感を持っており、誰でも芸術的描写は楽しむことができるのに対し、エンジニアリングの描写は（あらゆる言語のように）理解するためには（他の言語と同様に）解釈の客観的共通性が必要とされる 。実際、技術設計図は自然言語よりも正確で曖昧な言語に発展した。この意味では、通信能力のプログラミング言語に似通っている。技術設計図面は、情報を正確に伝え、曖昧さをほとんど感じないように広範な規則を使用して作成されている。
設計図を作成するプロセスとその作成スキルは、技術図面が一般に工学としてみられていない分野や一部描写にも必要とされるが、これはテクニカルドローイング（technical drawing）もしくはドラフティング（drafting、draughting)と呼ばれることが多い（建築、造園、家具製作、衣服製造の）。工学的図面を生産する製図工に雇われた人物は、過去にはドラフトマン（draftsmen (or draughtsmen)）と呼ばれていた。これらの用語はまだ使われてはいるが、現在は非ジェンダーとしての固有用語 draftsperson や drafterがより一般的である。
様々な分野が様々にフィールド固有の慣習を持ちながら、一般的な描画規則を共有している。例えば、金属加工内でいくつかのプロセス固有の規則を習い覚えることがある、鋳造、機械加工、製造、及び組立すべてが特別な描画規則を有し、溶接、リベット、継手、および電子部品と製造内を含めさらなる分岐があるためこれらを取扱うそれぞれには専門家だけが覚えておかなければならない詳細事項ががいくつか存在することになる。
設計面は、アイディアを現実のものにするリソースを費やす者に「必要なもの」に関しすべての必要な情報を伝達するための法的文書（法的手段）でもある。したがって、設計図は契約図書の一部である。発注書と一緒に描くだけでなく、任意の補助的な書類（設計変更オーダー[ECO]と呼ばれるアウト仕様）や契約図書に構成される。したがって、結果として生じる製品が間違っている場合、図面によって伝達される指示を忠実に実行している限り作業者または製造業者は責任から保護されている。こうした指示自体が間違っていた場合、それはエンジニアの過失となる。製造と建設は通常、非常に高単価なプロセス（大量の資本と給与を伴う）であるため、エラーに対する責任の問題は各当事者が他者を責めようとし、その無駄なコストを他の責任に割り当てることに大きな法的影響が生じる。これは設計図面を伴う設計競技が何十年にもわたって正確かつ明白状態へと進化をとげた最大の理由である。
設計図は複雑になり得る構成要素またはアセンブリの要件を指定する。規格は、仕様と解釈の規則を規定している。標準化はまた、異なる言語を話す異なる国の人々が同じ設計図を読んで同じ方法で解釈できるため、国際化をも助けている。設計図面規格の1つの主要なセットはASME Y14.5とY14.5Mである（近年では2009年に改訂）。図面規格はISO 8015（幾何学的な製品仕様（GPS） - 基礎 - 概念、原則および規則）が現在重要であるが、ASMEは米国で広く適用されている。2011年には、ISO 8015（Geometrical product specification（GPS） - 基礎 - 概念、原則および規則）の新しい改訂版が発行された。ISO幾何学的製品仕様（GPS）システムの一部がメカニカルエンジニアリング製品ドキュメンテーションで選出すると、ISO GPSシステム全体が選出され、図面「Tolerancing ISO 8015」の記号はオプションであると述べている。これは、ISOシンボルを使用する図面はISO GPSルールにしか解釈できないことを意味している。そのうえでISO GPSシステムを選出しない唯一の方法は、国の規格または他の規格を選出ことである。英国では、2010年にBS8888（技術製品仕様書）が重要事項を促した。
第二次世界大戦後の時代まで何世紀にもわたって、紙やその他の基材（例えば、ベラウム、マイラー）上で鉛筆とペンを使用してすべての設計図が手作業で行われてきた。コンピュータ支援設計（CAD）の出現以来、設計図は、10年ごとに電子媒体でますます発展してきた。今日、ほとんどの設計図面はCADで作製されているが、鉛筆や紙での製作図面が完全に消えているわけではない。手動製図道具は、鉛筆、ペンおよびインクが含まれさらに定規、T定規、雲形曲線定規、三角定規、分度器、分周器、コンパス、三角スケール、消しゴム、および鋲又はプッシュピン（電源の中で番号を付けるために使用されたスライドルールもあるが、現在は手作業による製図でさえ、ポケット計算機のメリットがありまたは画面上の同等物）などがある。もちろん他には、ドローイングボード（ドラフトボード）やテーブルも含まれる。製作物のデザインミスを発見し、図面に戻って設計図を修正するという、文字通りの行為に触発されたのは、絵画的な言葉である「絵画掲示板に戻る」というイディオムである。製図機は、製図板、ストレートエッジ、パンタグラフ、および他のツールを1つの統合されたドローイング環境に組み合わせることにより、手動製図を支援する装置である。CADは仮想的な同等物を提供している。図面を作成するには、通常、素図を作成してこれを再生産するため、複数のコピーを生成して工場や現場、ベンダー、会社の保管などに配する。古典的な再生方法は長きに渡り、現代では時代遅れではあるが、これらの用語はそして今日でもはまだ多くの場合文字通り「青写真」もしくはまたは「青図」と呼ばれている理由である青白の外観（たいてい白地に青か青地に白）の設計図である。今日の設計図面のほとんどのコピーは、より現代的な方法（インクジェットやレーザー印刷）を使用して白い紙に黒または多色の線が表示される。より一般的な用語である「印刷」は、米国では現在、エンジニアリング図面の紙コピーの意味で一般的に使用されている。CAD図面の場合、元はCADファイルであり、そのファイルのアウトプットは「印刷物」である。
何世紀もの間、設計から製造まで情報を伝達する唯一の方法は設計図面であった。近年、モデルベース定義（MBD）またはデジタル製品定義（DPD）と呼ばれる別の方法が生まれた。MBDでは、CADソフトウェアアプリケーションによってキャプチャされた情報が、Gコードなどの他の言語でコードを作成するCAMアプリケーション（コンピュータ支援製造）に自動的に送られ、ツール（コンピューター数値制御）、3Dプリンター、または（さらに）両方を共用するハイブリッド工作機械であるCNCマシンによって実行される。今日では、情報がデザイナーの精神から製造されたコンポーネント機に移動し、設計図面でコード化されていないことが頻繁になっている。MBDでは、図面ではなくデータセットが法的手段となる。「技術データパッケージ」（TDP）という用語は、設計から生産まで情報を伝達する（3Dモデルのデータセット、設計図面、エンジニアリング変更オーダーなどの情報の完全なパッケージの意味で使用されている（ECO、スペックリビジョン、アドオンなど）。しかし、MBD時代であっても、理論的には将来絵や人間なしで生産が行われる可能性があるにもかかわらず、依然として図面には人間が関与している。CAD / CAMプログラマー、CNCセットアップ作業員、CNCオペレーター、品質保証スタッフ（検査員）や物流担当者（マテリアルハンドリング、受発注、フロントオフィス関数）などである。こうした作業者は多くの場合、MBDデータセットからレンダリングおよびプロット（印刷）することによって、作成作業中に設計図面を活用している。適切な手続きが行われているときには、人が図面を見るとき、その図面が支配的な手段ではないことを示すメモ（MBDデータセットであるため）が明確な連鎖が常に文書化されるのである。こうした場合図面は依然として有用な文書であるが、合法的には「参照のみ」に分類される。つまり、論争や不一致が発生した場合、管理する図面ではなくMBDデータセットが問われる。
ほとんどの設計図面（所謂参照用でのまたは初期スケッチを除く）は、外形（形状と位置）だけでなく、それらの特性の寸法と許容誤差も伝えている。寸法と許容誤差ではシステムがいくらか進化、最も単純な寸法設定システムは、ポイント間の距離（物体の長さや幅、穴の中心位置など）を指定するだけである。互換性のある製造工程の出現以来、こうした距離寸法はプラスまたはマイナスまたは最小および最大限界タイプの公差を伴う。座標縮尺では一般的な起点を持つデカルト座標ですべての点、線、面、および輪郭を定義することが抱合される。第二次世界大戦後、座標寸法（例えば長方形のみの公差ゾーン、公差積み重ね）の限界から出発して幾何学的寸法と公差（GD＆T）の開発が見出されるまで、座標寸法は唯一最良の選択肢であった。ジオメトリとディメンションの両方（つまり、[形状/場所]とサイズの両方）で最適に論理的な許容誤差となる。
多くの技術分野と同様に、20世紀と21世紀の間に、工学的図面には幅広い略語と記号が開発されている。例えば、冷間圧延鋼はCRSと略され、直径はDIA、D、またはabと略される。製造および機械加工のためコンピュータで作成された図面の出現により、多くの記号が一般的に使用されていない。これは、AMSEやANSI標準のような標準的な教示テキストや制御文書では容易に参照できない不明瞭な要素を含む古い手書き文書を解釈しようとすると、問題を引き起こすためである。例えば、AMSE Y14.5M 1994には、第二次世界大戦の貴重な古い米国海軍図面や航空機製造図に含まれるような重要な情報を伝達する要素は、いくつか除外されている。記号の意図と意味を調べることについて、いくつかは困難なことがある。
第18回全米映画俳優組合賞は、2011年の映画とテレビの演技に対して贈られる賞であり、授賞式は2012年1月29日にロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで行われた。TNTとTBSによって放送された。候補者は2011年12月14日にレジーナ・キングとジュディ・グリアによってロサンゼルスのパシフィック・デザイン・センターのシルヴァー・スクリーン・シアターで発表された。
田坂 憲二（たさか けんじ、1952年8月21日 - ）は、国文学者、元慶應義塾大学教授。
福岡県生まれ。1976年九州大学文学部国文科卒、1980年同大学院博士課程満期退学。九州大学助手、福岡女子大学助教授、教授、群馬県立女子大学文学部教授、慶應義塾大学文学部教授。2017年定年退任。1987年「源氏物語」注釈に関する業績で日本古典文学会賞受賞。1995年「源氏物語の人物と構想」で九大博士（文学）。
丸の内地区の大地主であったかつての三菱合資会社が、第11号館に続く第12号館として東京府東京市麹町区有楽町1-1（後の東京都千代田区丸ノ内3-8）の地所に建築を計画し、1907年（明治40年）7月20日より建設に着手して、1910年（明治43年）8月5日竣功を遂げた。三菱は1918年（大正7年）3月これを仲8号館と改称し、また同年4月より別館の建設に着手して6月竣功させ、これは同年8月1日より設置された丸ノ内仲通り郵便局が局舎とした。1923年（大正12年）4月4日には扶桑海上火災保険（後の三井住友海上火災保険）の貸室より発火して2階以上を焼失し、然るに発生した関東大震災による被災を経て、同年12月復旧された。1925年（大正14年）9月には既存別館が取り壊され、その跡地にて新たなる別館が1926年（大正15年）3月8日成された。第二次世界大戦での日本敗戦後の1945年（昭和20年）12月31日よりは連合国軍最高司令官総司令部が接収の上、エコノミック・リサーチ・ビルと成した。接収は外国商社への貸事務所とすることを条件に1949年（昭和24年）7月をもって解除・三菱地所会社に返還され、以後は上記趣旨より通産省が賃借・管轄し、1952年（昭和27年）1月までそれらの用に供された。そして会社はより規模大なる貸事務所建築への建て替えを図り、1956年（昭和31年）別館と共に取り壊して、跡地に新東京ビルヂングと称する建築の第1期部分を完成させた。
1819年冬から1825年春のロシア帝国が舞台であると考えられるが、諸説存在する。この小説は「ロシア生活の百科事典」と呼ばれる。サンクト・ペテルブルクの上流社会の夜会から、田園での田舎地主の生活、農奴の娘たちの歌、迷信や占いまで描かれている。この作品がロシア語に果たした最大の功績は、平易な日常語で、高邁な思想から日常生活まで語ることが可能にする文体を作りだしたことである。
本作では、作者プーシキンと思われる「ぼく」あるいは「私」が直接読者に語りかけながら物語を進める。時に自分の思い出に脱線し、登場人物についておしゃべりをし、同情を寄せ、非難をし、登場人物の詩の批評まで行う。1820年ごろの上流階級の実在の人物が実名で登場するのも特徴である。第一章でオネーギンは第二のピョートル・チャーダーエフと呼ばれる。第七章では詩人ピョートル・ヴァーゼムスキイ公爵がタチヤーナの気晴らしの話し相手を務めた。