geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
2009年限りでWTCCを引退、数年前から並行して取り組んでいたハンドサイクルに2012年のロンドンパラリンピック出場と、メダル獲得を目指して本格的に転向した。2007年には既にニューヨークシティマラソンで4位に入っているが、2009年の9月にはローマで行われたパラサイクル世界選手権のロードに出場、ハンドサイクルのタイムトライアル部門で優勝したオズ・サンチェス（北京パラリンピック同種目金メダリスト）にわずか4.5秒差の15位と健闘を見せた。2010年3月21日にはローママラソンのハンドサイクリング部門で優勝を飾っている。2012年3月14日、同年開催のロンドンパラリンピックイタリア代表に選ばれ、かつてカーレースで走った事のあるブランズ・ハッチサーキットで行われた、16kmのH4ハンドサイクル・タイムトライアル、ハンドサイクル・ロードレースの2種目で金メダル、ハンドサイクル・チームリレーで銀メダルを獲得した。2016年9月14日、リオデジャネイロパラリンピックのH5タイムトライアルで金メダルを獲得した。
学校や塾などでよく使われるこのペンのインク色は、ピンク色に近い赤であることが多い。ソフトペンのパッケージにはマーキングペン専用のインク（SPM-200）を使うように書かれているが、専用インクは赤（レッド）と黒（ブラック）の二色しかなく、赤は濃い赤である。学校や塾などでよく使われるこのペンは、ピンク色であることが多いが、それは万年筆専用の赤インク(SPSQ-400)を使用しているからである。ソフトペンのインクのカートリッジはプラチナ製万年筆のカートリッジと同じ形状であるため、使用することができる。万年筆用のインク（SPN-100A）には通常の赤（レッド）、黒（ブラック）、ブルーブラックに加えて、ピンク、紫（バイオレット）、黄（イエロー）、緑（グリーン）、水色（ライトブルー）、茶色（ブラウン）が販売されている。
現行品のペン先チップ(ST-100N)は黒色のみの販売となっている。過去にはST-100として赤チップも販売されていた。また、SN-800(プレピーロゴ入り)には、朱色チップが装着されていた。現在は公文式(KUMON)のみに朱色チップが流通している。
1984年に宇治市立宇治中学校、宇治市立南宇治中学校、宇治市立西宇治中学校の3校から分離して開校した。宇治市教育委員会によって、小中一貫教育の取り組み（宇治ひろの学園）が行われている。他の市立中学校同様に、学校給食は実施されていない。
佐倉市大佐倉付近に源を発し、京成本線に沿って南西方向に流れる。すぐに潜り、将門町付近で地上に上がるが佐倉変電所付近で再度地下へ入る。区画整理された宅地で地上に出ると京成本線を越えて、北側を沿う。京成佐倉駅手前まで800mほど完全な開渠だが、駅付近は暗渠（佐倉川自転車駐車場）になり、その後も河口の鹿島川合流地点まで流路は梁が渡された状態である。京成佐倉駅手前の暗渠開始部（宮前3丁目）より下流方1.23kmが準用河川に指定されている。
佐倉川は中心市街地を流れる都市排水路を兼ねた河川である。河口から柏葉橋までの1,600mを改修する計画を策定して1979年（昭和54年）度より用地買収を進め、1985年（昭和60年）度より着工した。またその一環として1990年（平成2年）度より京成佐倉駅前で佐倉川自転車駐車場の整備に着手し、1992年（平成4年）4月に供用開始、翌年度にほぼ完成した。1991年（平成3年）には台風により溢水し、周辺家屋に浸水被害が見られた。特に9月8日には河川整備が完了していた山崎橋下流で護岸が崩壊することもあった。これを受け河川改修時期を前倒し、国の助成を待たずに早期完成を目指す方針をとり、1995年（平成7年）度に完了した。
成体の大きさは5mm～10mmほどの小さな動物である。体は堅く、表面は微細な顆粒に覆われる。前方のやや小さい前体（prosoma）とそれにつながる大きい後体（opisthosoma）の二つの部分からなり、背面から見ると、雪だるま型の胴体に脚を付けたような姿で、全体の形はクモ類に似ている。しかし、背腹に平たく、体の中央がクモ類ほどにはくびれずに、前体と後体はそれぞれの凹凸により相互に嵌め込まれ、しっかりと密着している「locking ridge」となる。
前体は頭胸部とも言い、その背面は一枚の背甲に覆われている。前体の前端部には頭蓋（とうがい、cucullus）またはフードと呼ばれる可動の板状構造があり、これが蓋のように動いて、上方から口と鋏角を覆い隠すことができる。化石種は1対の側眼を持っていたが、現生種はいずれも眼はなく、感覚器としては感覚毛が認められるのみであるが、まったく光を感知できないのか、嗅覚などはどうなのかなどの詳細は不明で、未だ研究途上にある。前体の腹面には鋏角1対、触肢1対、脚4対の計6対の付属肢があり、鋏角は鋏状、触肢は下に畳んで左右に張った鎌のようになって、先端に小さな鋏がある。足は太くがっしりしていて、第1脚は7節、第2～3脚は11節、第4脚は12節からなる。第2脚は最も長く、感覚に用いられる。脚の先端節には2本の爪がある。雄の第3脚は交接器官として複雑な形に変形しており、分類の際の重要な形質となる。呼吸器官として気管のみを具えている。クモガタ類の多くでは後体に呼吸器官の開口部があるが、クツコムシでは前体の第3脚と第4脚の間に開口していて、そのすぐ内側で無数の細い気管に分かれている。排出はマルピーギ管と第3脚基部後方にある脚基腺（coxal gland）による。神経系は各神経節に分かれることなく、全体に融合した中枢神経系になっている。
後体はすなわち腹部で、付属肢なはない。9節に見えるが、見かけ上の中央の3つの大きな節は、それぞれが2つの体節から癒合していたものと考えられる。これらの癒合した3セットの節は大きく、背面には横長の背板があり、それぞれの背板は中央の大きい板と左右の小さい板とに3分されているため、背面全体では大小9枚の背板からなるように見える。腹面もほぼ背面同様の構造だが、背面ほど明瞭には小分割されず、比較的単純な横長の腹板が節ごとに前後に並んでいる。腹面の第1節と第2節との節間膜には横長の生殖口があるが、これはクモガタ類の生殖口が、通常第2節上もしくは第2節の後縁にあるのとは異なっている。このことから、クツコムシ目の生殖口のすぐ前にある見かけ上の「第1節」は、実は本来の第2節であり、真の第1節は退化消失したものであろうと考えられている。後方の第3節は小さいイボ状の尾部（pygidium）となり、伸縮は可能で、後端に肛門がある。
ほとんどの種は熱帯雨林内の落ち葉の下などに生息するが、洞窟に棲むものもいくつか知られている。いずれも適度の湿度が保たれていることが重要らしい。動作は遅く、第2脚を触角のようにして探りながら歩く。捕食性で、主に他の小さな節足動物などを食べているとされる。配偶行動については詳しくは知られていないが、雄が交接用の第3脚を使って精包を雌に渡すのが観察されている。雌は卵を頭蓋の下に保護して持ち運ぶ。生まれたばかりの幼生はダニ類のそれと同様に3対の歩脚をもち、後に脱皮して親と同じ4対の歩脚となる。生息域が限られるため、かつては非常に稀な動物と考えられていたが、その後の調査研究の結果、その生息地では極めて普通に見られる場合が多いことがわかった。しかし分布域の一部、特にアフリカの生息域は、森林の伐採などによってその生息が脅かされている可能性も指摘されている。古生代石炭紀（主にペンシルベニア紀）から化石が出ており、当時の個体数は多かったらしく、化石として発見されている個体数と現生で確認された個体数とに大差がない言われていた時期もある。
同期式シリアルインターフェース（どうきしきシリアルインターフェース、Synchronized Serial Interface, SSI)は、工業用途として使用されるマスター（たとえば、コントローラ）とスレーブ（たとえば、センサ）間のシリアルインターフェースの標準として広く使用されている。SSIはRS422を基本としており、センサ製造メーカ間で非常に信頼が厚く、各種のハードウエア間の実施に加えて高いプロトコール効率を持っている。SSIはアブソリュートエンコーダの位置情報を送信をするために1984年にMax Stegmann GMBHで初めて開発された。公式には、1990年に特許が切れたドイツ特許DE34 45617で網羅されていた。信頼性、堅牢差を要求される厳しい工業環境下で測定する機器の通信に優れている。
SSIはデジタルデータ通信用の同期、Point to Point（4線式全2重）、シリアル通信チャネルである。同期データ通信はクロック信号を使用して、受送信の終端で送信を同期させ、データを送信するものである。スタートとストップのビットが存在しないので、多くのメッセージビット通信バンド幅の使用を可能にし、全体の通信プロセスを簡単に簡素化できる。一般的には、前述したように、マスタ（たとえば、PLC、μコントローラ）からスレーブ（たとえば、ロータリエンコーダ）のPoint to Point接続を考えるとよい。マスタはクロックシークエンスをコントロールし、スレーブはシフトレジスタを通して、そのときのデータ/値を送信する。マスタによって励起されたとき、データはシフトレジスタから排出され終了する。マスタとスレーブはコントローラのクロックによって同期している。クロックとデータ信号はRS422に従って通信される。RS422はANSI/TIA/EIA-422としてよく知られており、平衡電圧デジタルインターフェース回路の電気特性を規定する技術標準でもある。データは平衡、または作動信号を使用して、送信される。また、クロックとデータ線は基本的にはツイストペア線が使用される。入力はRS-422/485によって生じるガルバニック絶縁（詳細は「3」を参照下さい。）に対してOPTO-COUPLER  が使用される。センサからのデータ出力はRS422/485ラインドライバで行われる。差動信号は電磁域（EMI）に強く、それ故、厳しい外部環境、長距離伝送の使用に対し信頼性が高い。
インターフェースは上記の図に示すように、非常に簡単なデザインである。2対のペア線からなり、1対はマスタからのクロック信号を送信し、残りの1対はスレーブからのデータを送信する。クロックシークエンスが必要なときにはマスタからトリガーが発信される。相違するクロック周波数は100KHzから2MHzまでの範囲で使用できる。クロックパルスの数は送信されるデータビット数による。最も簡単なSSIスレーブインタフェースはセンサの現在値に停止するため再取り込みのできる単安定マルチバイブレータ（monoflop）を使用する。スレーブの停止した現在値はシフトレジスタに保存され、これらの値はコントローラによって励起されたとき、排出されて終了する。この設計はインターフェースに使用されるμコントローラ、FPGA、ASICの向上により、現在も改善されている。データフォーマットはデータの適切な通信を確保するため次のように設計されている。データ通信のプロトコールは3つのパート（Leading-”1" -> Data-Bits -> Trailing-"0"）から成り立っている。フォーマットの最重要点はインターフェースを適切に稼働させることであり、ハードウエア、またはソフトウエアのエラーから通信データを守ることである。停止状態で、クロックはハイレベルにあり、センサ出力もまた、ハイレベルにある。それゆえ、電線の非接触状態を検知するのに使用される。これはインターフェスの適切な稼働状況を監視するのに役立つ。nクロックパルス（立ち上がりエッジ）のあと、データは完全に送信される。次のクロックパルス（立ち上がりエッジ　n+1）でセンサ出力はケーブルの短絡検知を行うローレベルに移行する。n+1の後、ハイレベルであれば、次に、インターフェースが短絡状態はいる。複数のスレーブ（最大3個まで）からの読みはクロックにスレーブを接続することにより同時にできる。しかしながら、グラウンドループと電気絶縁を避けるため、opto-coulperにより完全なガルバニック絶縁が必要となる。
ダイアグラムはSSIプロとコールを用いたシングルデータ通信を示したものである。SSIは停止状態にあり、データとクロックラインの両方ともHighにあり、スレーブは現在のデータを最新に書き換えている。マスタが一連のクロックパルスを出したとき、通信モードが稼働する。スレーブはクロック信号（1）の初めを受信したとき、現在のデータを自動的に停止する。クロックシークエンスの最初の立ち上がりエッジ（2）でセンサの値のMSBが送信される。連続的な立ち上がりエッジでビットは連続的に出力される。完全なデータ言語の送信後（3）（たとえば、LSBが送信される）クロックの追加が立ち上がりエッジがHighに行くためにクロックラインをセットする。データラインはローにセットされ、送信タイムアウトを認識するため、時間'tm'をそのままにする。クロックシグナル（データ出力要求）が時間内に受信されたとき、以前と同じデータが再び送信される。（マルチプル送信）時間'tm'内にクロックパルスが無ければ、スレーブはその値を最新に書き換える。データラインはHigh（停止モード）にセットされる。スレーブは時間'tp'クロック信号を受信する。（tp>=tm、次に、最新の位置値は停止され、値の送信が記述されたよりも早く始まる。）
LSB送信のあと、連続クロックの場合、同じデータの複数への送信は生じる。たとえば、クロックパルスが安定状態へ移行するべきmonolflopを認めない場合である。これは、下記に示す。最初のシークエンスはシングル送信と同じである。停止状態で、クロックとデータラインはHighで、最初の立ち下がりエッジの到着で、送信モードは励起される、同じように、データビットはすべての立ち上がりエッジでMSBで連続して開始する。LSBの送信はデータの送信が完全であったという意味である。追加の立ち上がりエッジは特別なデータの送信の終了を示して、LOWにデータラインを移行させる。しかし、つぎのあと、連続クロックパルスがあるなら、（例えば、次のクロックパルスが時間tw（<tm）でくる）スレーブの値は最新に書き換えられない。これはmonoflopがまだ、不安定でシフトレジスタの値が以前と同じ値であるからである。次の立ち上がりエッジで、n+1の立ち上がりエッジのあと、同じデータの送信がある、また、早いうちに送信されたデータのMSBはtwのあとに再送信される。次に、同じデータの複数回の送信に関して、早期の送信と同じ手順で続く。スレーブの値が2つのクロックパルス間のタイミングが送信タイムアウトtmより大きいときのみに生じる。複数の送信はデータの整合をチェックする必要がある。2つの受信した値を比較し、送信失敗が2つの値間の相違でわかる。
SSIはRS422を基本としている。適切なケーブルをクロック長さとクロック周波数の範囲内で選択する必要がある。クロック長さとクロック周波数の関係は次の公式を参照。これは、伝統的なガイドである。このカーブは100Ω抵抗を終端に接続し、52.5pF/meterの分路静電容量を持つのGW24　銅線　シールドなしのツイストペア電話線を使用した実験によるデータを示している。Highデータレートが使用されるとき、機器は短いケーブルに限定される。Lowデータレートが使用されるとき、長いケーブルを使用することも可能である。ケーブルのDC抵抗はケーブルの増加による電圧降下と同じようにノイズも増加させることによりlowデータレートに対して、ケーブル長が決まる。ケーブルのAC効果は信号の効果に限定される、Highデータレートが使用されるとき、短距離にケーブルが限定される。データレートとケーブル長の例はRS422の場合、1.2kmで90kbpsから5mで10Mbps変化する。ツイストペア24AWG,52.5pF/meter（16pF/foot）から違った特性を持つケーブルは上記で述べた特性内にいる必要がある。最初に、図から希望のデータ信号に関係するケーブル長さをもつ24AWGの絶対ループ抵抗値と静電容量値ケーブルを決める、次に、実際に使用するケーブルの同等長さに変換する。例えば、長い距離は19AWGを使用すると可能になり、一方、短い距離では28AWGが使用される。マスタとスレーブを接続する最大許容ケーブル長はデータ信号レートの機能である、また、許容シグナル歪み、マスタとスレーブの回路間に生じる電位差と水平カップルノイズの合計にも影響される。使用されるケーブルのタイプと長さは機器に対して必要とされる信号品質を確保できなければならない。さらに、ケーブルのバランスは発電、受電ともで、許容クロストークレベルを維持できなければならない。
フェルディナンド1世・デ・メディチ(Ferdinando I de' Medici, 1549年7月30日 - 1609年2月7日)は、メディチ家の第3代トスカーナ大公（在位：1587年 - 1609年）。初代トスカーナ大公コジモ1世とエレオノーラ・ディ・トレドの五男で、第2代大公フランチェスコ1世の弟。15歳でカトリック教会の枢機卿となったが、1587年10月に兄フランチェスコ1世夫妻が急死し、フェルディナンドがメディチ家の当主となった。兄夫妻が死去した際、たまたまフェルディナンドが同じメディチ家の別荘に滞在していたため、マラリアにより病死したという説のほか、フェルディナンドが兄夫妻を毒殺したという噂がありイタリア史の謎とされていた。一時砒素中毒説が有力になったが、少なくともフランチェスコに関してはマラリアが死因とする報告が2010年に発表された。（フランチェスコ1世・デ・メディチも参照）。フェルディナンドは翌年に枢機卿の地位を返上し、正式にトスカーナ大公となった。1589年にはフランス王アンリ2世の孫娘クリスティーヌ・ド・ロレーヌを妃に迎えた。政治を省みず錬金術に没頭していた兄フランチェスコと違って、フェルディナンドは枢機卿時代の経験と人脈を生かして積極的な内政・外交を展開した。スペインからの外交的自立性を高め、農地の開墾を進め、産業振興に努めたほか、港町リヴォルノを自由貿易港として関税を免除し、貿易を活発にした。こうして、兄の時代に低迷していたトスカーナ大公国の経済は活性化し、国庫収入も増加、首都フィレンツェの人口も最盛期に迫る7万人台を回復した。また、メディチ家の伝統ともいえる文芸・芸術の保護・振興にも努め、積極的な建設事業を行った。1600年には、姪マリー・ド・メディシスをフランス王アンリ4世に嫁がせるなどフランスへの結びつきを深め、1605年には、元枢機卿の立場からメディチ一族であるレオ11世をローマ教皇に選出させるなど影響力を誇った。1608年には、南米ブラジルへ遠征隊を向かわせ、アメリカ大陸で唯一のイタリア植民地創設を試みたが、フェルナンド1世の死後に放棄された（植民地として想定された地域は、現在のフランス領ギアナ（カイエンヌ市近く）であり、1630年にフランスによって植民地化された）。賢明な統治で市民の人気も高かったフェルディナンド1世は1609年、60歳で病没した。彼の治世はメディチ家、トスカーナ大公国が繁栄を見せた最後の時代であり、以後トスカーナ大公国は徐々に衰退し、西欧の一小国となってしまうことになる。
清須宿（きよすじゅく）は、美濃路の宿場である。現在の愛知県清須市にある。清洲城の城下町であったが、いわゆる清洲越しによって町ごと名古屋城下に移転して、いったん清須の町はさびれた。しかし、慶長7年（1602年）に美濃路の宿駅となって町は宿場町として再生した。
男ばかり3人兄弟の末っ子。事務所公表のサイズは、身長180cm、体重60kg、B80cm、W75cm、H82cmと細身である。尾道短期大学卒業。2000年5月デビュー。当初はひばりプロダクションに在籍。その後フリーだった時期を経て、SMA NEET Projectに移籍。2010年9月に事務所を辞め、再びフリーになる。2011年7月にサンミュージックプロダクション所属となる。一番上の兄は『アタック25』（朝日放送系）の優勝経験者。鳥居みゆきとは10年来の付き合いである。
細身である体形を生かし、哀愁のあるキャラクターでの一人コントなどを行っている。キャラクターの中には『唯某氏』（ただなにがしし）と役名の付いたものもある。タキシードを着た、オペラ歌手に扮したキャラクターでは、『フニクリ・フニクラ』などの替え歌でエロネタを交えて演じるなどのものがある。 「やってはいけないこと」のネタでは、両手で「×」印を作りながら「ダ〜メ! それをやったらダ〜メ!」と歌ってステップを踏みながらネタを披露している。この他、ネタには「野球を知らないインタビュアーのヒーローインタビュー」などがある。
中学生時代には、地元・宮崎のリトルシニアに所属。3年生でシニア日本代表に選ばれた。当時のチームメイトには、後にプロ野球選手となった土屋健二や宮本武文、後の同僚となる近田怜王などがいる。日南学園高校への進学後は、2年生の夏に第89回全国高等学校野球選手権大会へ宮崎県代表で出場。3回戦で常葉菊川高校と対戦したが、延長10回の末に敗れた。3年生の夏には、同大会の宮崎県大会の決勝で、赤川克紀を擁する宮崎商業高に1-2で敗れた。同級生に中崎雄太がいる。
2008年10月30日、プロ野球ドラフト会議で、福岡ソフトバンクホークスからの4位指名を受けて入団。しかし、入団1年目の2009年5月26日に、利き腕である左肘のクリーニング手術を受けた。その影響で、一軍公式戦への登板機会がないまま、2011年10月9日に球団から戦力外を通告。しかし、同年12月1日に、育成選手として改めて契約を結んだ。2012年10月31日には、育成選手の規約に沿って自由契約を公示。同年11月10日に育成選手として再び契約すると、フェニックスリーグや秋季のキャンプで好投した。2013年には、4月11日に2シーズン振りの支配下登録を果たすと、同月19日にルーキーの東浜巨に代わって一軍へ昇格。一軍では公式戦で3試合に登板したものの、10月26日に再び戦力外通告を受けた。
ソフトバンクからの戦力外通告後に、第1回12球団合同トライアウトや、東北楽天ゴールデンイーグルスの入団テストに参加。トライアウトでは、4人の打者に対して、3者連続奪三振を記録した。その後、2013年12月17日に、楽天から育成選手としての入団が発表された。2014年、10月3日に球団より戦力外通告を受けた。10月31日、自由契約公示された。
2015年より、埼玉県のクラブチーム・新波に所属する。
最速145km/hのストレート、スライダー・緩いカーブ・フォーク・チェンジアップなど多彩な変化球を投げ分ける。現在では、2012年シーズンに習得したスクリューを勝負球に使う。2008年のドラフト会議で指名された選手では、自身と同じ宮崎県の高校出身の左腕投手である中崎や赤川をライバル視。また、対戦したい打者として、出身高校の先輩・赤田将吾を挙げている。2013年4月24日には、赤田が在籍する北海道日本ハムファイターズ戦（福岡 ヤフオク!ドーム）で一軍2試合目の登板を果たしたが、赤田が出場しなかったため初対戦の機会を逸した。
もとは津軽藩政時代に高杉組の大庄屋を代々つとめていた豪農、對馬家の書院庭園で、2度の工事で完成する。その後、1890年（明治23年）から1905年（明治38年）にかけて、武学流の第一人者の庭師、高橋亭山が着手したのが始まりで、1936年（昭和11年）に完成。大石武学流の特徴である、飛ばなければ渡って歩けないような飛石のほかに、枯池・枯滝を設けて石橋を架けたりなど、大石武学流の造園技法が良く残されている庭園である。
2017年オータムクラシックは2017-2018年シーズンに開催されたスケートカナダオータムクラシック。カナダスケート協会が主催し、2017年9月20日から23日にかけて、シニアクラスの男女シングル、ペア、アイスダンス競技、ジュニアクラスの男女シングル競技がカナダ・ピエールフォンのスポートプレックスピエールフォンにて行われた。当大会は第4回開催でISUチャレンジャーシリーズの一つに組み込まれた。
収穫逓減（しゅうかくていげん、英: diminishing returns）は、経済学用語であり、収穫逓減の法則とも呼ばれる。固定および可変の入力（例えば工場規模と労働者数）のある生産システムで、可変入力がある点を過ぎると、入力の増加が出力の増加に結びつかなくなっていく。逆に製品をより多く生産するのにかかるコストは増大していく。これを相対費用逓増の法則あるいは機会費用逓増の法則、限界生産力逓減の法則とも呼ぶ。表面上は完全に経済的概念だが、収穫逓減はテクノロジ的関係も暗示している。収穫逓減の法則は、企業の短期限界費用曲線が結局は増大することを示している。
収穫逓減の概念の起源を遡ってみると、ヨハン・ハインリヒ・フォン・チューネン、ジャック・テュルゴー、トマス・ロバート・マルサス、デヴィッド・リカードといった初期の経済学者の懸念にたどり着く。マルサスとリカードは19世紀のイングランドで、土地が限られていることで収穫逓減が起きるのではないかと懸念した。農業の生産量を増大させるには、農民は痩せた土地を耕作して耕作面積を広げるか、既存の土地でより集中的な生産手法を適用する必要がある。どちらにしても、農業生産量を増大させるのにかかるコストは増大していき、マルサスとリカードは農業生産量の増大が人口増大に追いつかなくなると予測した。(Case、Fair、1999: 790)
の種をある一定面積の土地に作付けすることで、 の作物が収穫できるとする。同じ面積にもう  の種を植えれば、収穫も  になると期待されるかもしれない。しかし、ここに収穫逓減が発生するとしたら、種を  増やしても、収穫できる量の増加は  よりも少なくなる（同じ土地で、同じ季節で、単に植える種を増やしただけの場合）。例えば、種を  増やしても、収穫量は  しか増えないということになる。収穫逓減の法則によれば、さらに種を  増やして合計  を植えた場合、それによって増える収穫量は  よりも少なくなる。例えば、 になる。経済学における「限界主義」とは、生産システムの生産性の限界を追究することを意味する。上述の三つのシナリオで、収穫量は種  の場合は 、さらに種を  追加したときの収穫量は 、さらに種を  追加したときの収穫量は  となる。したがって、種の限界生産物（）は、植えられた種の総量が増大するにつれて低下する。この例では、限界生産物は追加された種の量で増えた収穫量を割ったものに等しい。収穫逓減の結果として、総投資量を増やしたとき、総投資に対する総投資回収率（製品または収穫の平均）が減少していく。最初の  の投資に対して投資回収率は  となる。 の投資に対しては 、 の投資に対しては  となる。
入力単位当たりの収穫と生産費用には逆の関係がある。 の種の費用が  とし、この価格は変化しないとする。ただし、生産費用は種の購入費用だけではないが、それら費用は収穫量に伴って変化しない固定費用とする。 の種を植えると  の収穫があるので、この最初の  の生産費用には  余計にかかる。すなわち、最初の  の収穫について、限界費用（）は  当たり  である。他に何も変化しない場合、種を  増やしたときの収穫量の増加は最初のときの半分である。すなわちその  は  当たり 、または  当たり  となる。同様にさらに種を  増やしたとき、 は  当たり 、または  当たり  となる。したがって、収穫逓減は限界費用の増大を伴い、平均費用の増大も伴う。上述の例では、平均費用は  については 、 については 、 については  と増大していく。あるいは  当たりの費用で表すとおおよそ、、、 と増大する。費用は機会費用でも測定可能である。この場合、この法則は社会全体にも適用される。ある製品を社会がより多く生産しようとすると、その製品を1つ生産するための機会費用が増大する。このことは、生産可能性フロンティアの弓なりの曲線を説明する。
以上論じてきた限界収益は、様々な入力のうちのひとつだけが増大する場合である（例えば、種の量だけが増え、土地の面積が変わらない場合）。全ての入力が比例して増えるなら、その結果は一定または増大することになる。会社が長期的にあらゆる要素が増大するよう運営された場合、当初は入力の増大よりも急速に収益が増えていき、その後入力と比例するように収益が増え、最終的に収益の増加は入力の増加よりも少なくなっていく。
収穫逓減の法則は、全入力が増大していくとき入力当たりの限界生産物が減っていくことを示している（他の入力は一定の場合）。一般に収穫逓減は、初期の限界収益の増大の「後」の現象を説明するものである。したがって、それは普遍的な法則とは言えない。ある状況で限界収益が増大可能な証拠が存在する。ファクシミリは1台だけあっても何の役にも立たないが、2台あればメッセージを交換でき、台数が増えるにしたがってメッセージ交換経路が増えていく。ある程度までファクシミリが普及すると、交換経路は増えても、利便性は向上しなくなる。例えば、同じ部屋に何台もファクシミリがあってもあまり利便性は向上しない。また、時間的要因もあり、ファックスの送受信完了までにかかる時間が関係してくる。送受信中のファクシミリに対して、別のファクシミリが送信しようとしても接続に失敗し、送信すべきファックスが積み上がってしまう。
BOYS AND MENは、2010年6月から9月の間にメ〜テレで放送されたテレビ番組『IKEMEN☆NAGOYA』（イケメン・ナゴヤ）と連動したオーディション「IKEMEN PROJECT」から誕生したグループである。「BOYS AND MEN」というユニット名は番組が始まった後に名付けられたもので、それ以前は「IKEMEN☆NAGOYA」がメンバーのことを表す言葉でもあった。後にメンバー全員の所属事務所ともなる制作会社・フォーチュンエンターテイメントの代表であり、芸能事務所・タニプロモーションの設立者でもある谷口誠治が「男性版・宝塚歌劇団」を構想して創立し、プロデューサーを務めている。結成時は約60人のメンバーが在籍した。それ以降の加入者もいるが、早期から多くの脱退者を出しており、在籍者の数は約60人から約40人→約20人→13人→11人→10人と減少している（後述「#来歴」参照）。2017年のインタビューにおいて、メンバーが「一度でも在籍した人を全部合わせると100人くらいいると思う」と答えている。歌やダンスなどを披露するライブ・イベントを何度か開催した後、2010年11月に旗揚げミュージカル公演『ストレートドライブ!』をスタート。2011年8月にスタートした第2弾ミュージカル『ホワイト☆タイツ』が好反応を得るようになり、この『ホワイト☆タイツ』で描かれた「ヤンキー」というキャラクター設定の下での活動を展開した。メンバー全員が変形学ランの衣装を着用してユニット全体で「ヤンキー」を体現するようになったのはこれより約2年後、2013年5月にファースト・アルバムをリリースした時期からである。2011年から定期的なライブ・イベントを開催。初期は商店街でのストリート・ライブなども行っていた。2012年2月14日、フォーチュンエンターテイメントのレーベル・Fortune Recordsからシングル「バリバリ☆ヤンキーロード」をリリースしインディーズ・デビュー。このシングルの表題曲を歌う「YanKee5」、その弟分「誠」と、二つの派生ユニットが結成され、それぞれユニット単位での活動も行うようになった。定期イベントを開催していた場の一つ「マジックシアター」が2013年11月から「NDP STUDIO」となり、舞台の定期公演がここで上演されたほか、ライブ・イベントを開催する本拠地として2014年9月末の閉鎖時まで稼働した。結成から2〜3年の間は、舞台やライブの観客が増えない、CDが売れない、知名度が上がらない、といった状態が続いた。数多くのイベントに出演すること、2013年〜2014年頃からグループおよびメンバー個人のテレビ番組出演が増加したことなどによって東海地区で徐々に知名度を上げ、「ご当地男性アイドルグループ」としてメディアに取り上げられる機会を増やした。2014年、新規プロジェクトとして新たに別の劇団を旗揚げしたことに伴い、当時の在籍メンバー11名は「歌やメディア出演を中心に活動する」という方向性が示された。2014年1月以降、演劇の定期公演は行っていない。2015年5月27日、シングル「ARC of Smile!」をマーベラスからリリースしメジャー・デビュー。それから約1年間は自社インディーズ・レーベルと複数のメジャー・レーベルからCDをリリースし、2016年1月・2月に「BOYMEN NINJA」と「Wanna be!」で2作連続チャート首位を獲得。同年にユニバーサルミュージック内のレーベルVirgin Musicと専属契約を結んだ。メンバー主演・総出演の作品に、テレビドラマ『なぜ東堂院聖也16歳は彼女が出来ないのか?』、映画『サムライ・ロック』・『復讐したい』などがある。冠バラエティ番組には、2015年2月に日本ガイシホールで1万人規模のワンマン・ライブを開催した『ボイメン☆騎士』、日本国外向けにも放送された『忍者ボイメンくん 〜昇龍道で修行でござるよ〜』などがある。2015年から、タイを中心にアジアへの進出を狙った活動も展開している。
「泥臭い」・「暑苦しい」・「汗臭い」といったイメージがグループの特色であると公言している。「アイドルグループ」として取り上げられる機会を増やし、それが知名度の上昇につながることにもなったが、「BOYS AND MENはアイドルではない」とメンバー自身が言及することもあり、「エンターテイメント集団」と称している。2011年6月に始まった定期ライブ・イベントにおいて、歌やダンス以外にインラインスケートやイリュージョンなどのショーを催しており、2013年頃までは「歌・ダンス・芝居だけでなくインラインスケートやイリュージョンなどもこなすエンターテイメント集団」と称していた。2016年、このフレーズに対して「エンターテイメントグループって何？って思う」と疑問を呈したメンバーの吉原雅斗が、新たに「（名古屋の）町おこしお兄さん」というキャッチコピーを提唱。このフレーズは他メンバーの賛同を得て、その後グループおよびプロデューサーの谷口誠治もが積極的に用いるようになった。谷口は「スターだったら手が届かないほうが夢を見られるけど、彼らは近所の兄ちゃんや友達でいいんです」という方針であると説明をしている。結成2年目からリーダーを務める水野勝は、2019年にラジオ番組において「アイドルなのかって言われるとアイドルじゃない気もするし」と発言し、自分たちもジャンルはわからないと述懐している。愛知県警察広報大使や名古屋観光特使など、行政と協力した活動も行っている。「名古屋から全国へ」という目標を掲げており、所属事務所は「あくまでも拠点は名古屋に置き、『名古屋に来なければ会えない』というスタンスを変えない」と述懐する。全国区の知名度を得た後も、谷口はグループを東京進出させる意思がないことを述べている。
結成初期の演劇ユニットとしては何ら評価を得ていない。加入前に公演を見てグループ入りを決めた吉原雅斗や田村侑久でも、演技やパフォーマンスは見ていられないほど下手だった、と感じたという。自ら「アイドル」とは名乗らないスタンスではあるが、BOYS AND MENはしばしば「男性ご当地アイドル」の先駆け的、草分け的な存在と評される。オリコンは、同じ時期にチャートで躍進したDa-iCEやEBiDANの超特急・DISH//らとともに「ジャニーズ、EXILE TRIBE、K-POPと発信を別にする男性グループの成功例」という見解を示したことがある。リアルサウンドは、バラエティや俳優業でも活動するSOLIDEMO、同じく東海地方を拠点とするMAG!C☆PRINCEとともに「音楽性とタレント性を兼ね備えたボーイズグループ」と評している。
「ヤンキー風学ラン姿」をトレードマークとしている。これは結成時からのスタイルではなく、結成2年目に上演したミュージカル2作目『ホワイト☆タイツ』での役柄、舞台衣装から派生したものである。谷口誠治は「学ランファッションは『ビー・バップ・ハイスクール』の要素を取り入れた」と述べている。『ホワイト☆タイツ』公演時は派生ユニット・YanKee5のみのスタイルであり、その頃はシンプルな学ランであった。ファースト・アルバムのリリース時、YanKee5以外にもメンバー全員（当時は13名）が学ランを着用することになり、学ランは派手な刺繍が施されたものに新調された。その後も何度かの新調を経ている。施された刺繍が和風なものであることから、これらは「和学ラン」と呼ばれている。CDジャケット写真に関しては4thシングル（2013年）からリリースごとに楽曲のイメージに合わせた新しい衣装を用いており、学ラン姿であることは少なかったが、ユニバーサルミュージックとの契約後は、新譜のリリースごとに学ランをベースとした新しい衣装を用いている。13人編成以降のメンバーは、全員にそれぞれ「テーマカラー」が設定されている。YanKee5の5名は『ホワイト☆タイツ』の衣装で使われていた配色がそのままテーマカラーとなった。
プロデューサーの谷口誠治は大阪府出身である。芸能に携わる会社の経営を行っていた拠点は大阪や東京であり、名古屋や東海地方に特に縁はない人物であった。2009年、プロデュースする女性イリュージョンユニット・プリマベーラの活動のために初めて名古屋を訪れた谷口は、名古屋市に対して「人口が多い都市でありながら独自の芸能文化が少ない」、「エンタメにおいてはまったく手が付いていない」といった印象を持った。自身の会社で何かを興すチャンスがあるのではないかと考えた谷口は、2010年、名古屋発信のエンターテイメント文化の創造・振興を目的としたプロジェクト「NAGOYA DREAM PROJECT」事業を開始した。谷口は特に「名古屋には男性タレントが少ない」ということに着目し、さらに「東京や大阪では大手芸能事務所の影響力が強いが、名古屋ならばそういったしがらみがなく展開できるのではないか」との考えから、名古屋での男性タレントの育成の場となるグループの創立を構想。「誰もやっていないことを」と考えた谷口は、自身が宝塚歌劇団が好きであったことから「全てを自分でやるのならば、自分が本当に作りたいものを作る」・「（宝塚市は）中心部から離れた場所にあっても、舞台を見るために全国からファンが集まってくるのはすごいこと」と、宝塚歌劇団をイメージしたグループの結成を目指し、これに向けたプロジェクト「IKEMEN PROJECT」を「NAGOYA DREAM PROJECT」の第一章とした。この頃に観劇した舞台『ミュージカル・テニスの王子様』を「ミュージカルのような、ミュージカルではないような、宝塚ともブロードウェイとも違う新しいもの」と評し、この要素を「NAGOYA DREAM PROJECT」の舞台に取り入れることにした。「下手なことは多少は大目に見てもらって、とにかく華やかなもの作る」と決め、そのためには人数は60人くらい必要であると考えた。
オーディション開始、『IKEMEN☆NAGOYA』放送谷口は、「プロとしてやっていくためには、発表の場がないといけない」と、テレビ番組と常設劇場を持つことを計画。テレビ番組のためのスポンサーを得られなかったことから、自費でメ〜テレの放送枠を買い取ってオーディション番組『IKEMEN☆NAGOYA』を制作。2010年4月16日、名古屋市内の老舗クラブ「OZON」で番組と連動したオーディションを開催した。田中俊介・平松賢人・土田拓海など「初期メンバー」と称されているのは、この第1回オーディションに参加した者のことである。ひやかしの参加者を省く必要があったために谷口が個別の面接を行ったが、そこで応募者のほぼ全員を通過させた。5月21日に追加オーディションを開催。6月18日に開催したイベントで、10月にミュージカルの旗揚げ公演を予定していることを発表。タニプロモーションの新人タレントとして東京で活動を始めていた小林豊（小林は東海地方出身ではない）は、谷口の意向により、この6月からプロジェクトに参加した。オーディションを経た約60人がエントリー・メンバーとなり、イベントやウェブサイトで実施される人気投票によって旗揚げ公演の出演枠を競うこととなった。6月29日に『IKEMEN☆NAGOYA』のスペシャル番組を放送。7月7日から水曜深夜のレギュラー番組として放送された。番組ではミュージカル上演に向けたエントリー・メンバーの姿を追い、引き続きメンバー募集も行われた。7月から、名古屋市中区にある複合施設「SUNSHINE SAKAE」内の劇場「SUNSHINE STUDIO」において、歌・ダンス・芝居を披露するイベント『IKEMEN NAGOYA LIVE』を開催。プリマベーラのイベントなど外部イベントのゲスト出演などもあった。番組出演者による男性集団は「BOYS AND MEN」と名付けられた。『IKEMEN☆NAGOYA』は深夜番組としては良い視聴率ではあったが、スポンサーを得られないままで、当初予定の1クールから延長することなく打ち切られた。定期公演スタート10月28日、SUNSHINE SAKAEで、旗揚げ公演『ストレートドライブ!』の制作発表が行われた。主演に選ばれたのは田中俊介と小林豊。11月4日、スタッフの審査や観客の投票が配役に反映される「テスト公演」をスタート。毎週木曜日が公演日となった。2011年1月6日からの本公演でも審査や投票は続き、随時キャストの入れ替えがある方式で上演された。定期公演の他に東京と大阪での公演も行われた。6月30日、『ストレートドライブ!』千秋楽。谷口が後に「何回やっても教わったことすらできない、覚えられない」と評した素人集団によるこの舞台は、興行的に不振に終わった。谷口は後に、スポンサー獲得に比重を置いていた自身への反省を含めて「『ストレートドライブ!』は失敗してしまった」と、ここで早くも存続が困難な状態に陥っていたことを明かしている。6月からは名古屋市中区にある総合施設「GEN's SECOND」で、『GEN's SECOND ミュージックライブ』と称したライブ・イベントを月1〜2回のペースで開催。歌やダンスのパフォーマンス以外にインラインスケートやイリュージョンなどのショーを行った。在籍者の大量離脱舞台公演も音楽ライブも、集客は散々な状態が続いた。稽古場のスタジオが無くなり、白川公園など名古屋市内の公園で練習をすることがここから数年間続いた。公開オーディションによる新メンバー加入もあったが、脱退者が相次いで在籍者は減る一方であった。11人編成時まで残ったメンバーは後に「多くのメンバーが『先が見えない』と辞めていった」、谷口も「60人の中でやる気が見えたのは半分だけ。すぐに辞めた子もいたし、やる気がないのに辞めずにウロウロするだけの子もいた。」と述べている。メンバーからキャストとして舞台に出演できるのは60人中半分というシステムであったために、メンバーの中から「自分は気に入られていないから選ばれないんだ」・「どうして演技が下手なあいつの方が選ばれるのか」といった声も上がっていた。谷口は「たとえキャストとして出演できなくても、常に勉強のできる良い環境を与えているつもりだったが、それを理解できている子は少なかった」と振り返り、「そういった不満や愚痴を言う奴は結局辞めていったし、時には辞めさせた」と、『ストレートドライブ!』から次の公演『ホワイト☆タイツ』に替わる間に在籍者を大幅に減らした経緯を述べている。
「ヤンキー」スタイルの確立2011年8月10日、第2弾ミュージカル『ホワイト☆タイツ』のプレ公演がスタート。当時の在籍者数は約40人。10月6日に本公演がスタート。出演者がヤンキー高校生に扮したこの公演が好評を得始めたことにより、BOYS AND MENはこの「ヤンキー」というスタイルに活路を見出した。谷口の指名により、当作主演の水野勝がBOYS AND MENのリーダーに就任した。12月から、名古屋市中区矢場町にあるビル「BECOME SAKAE」内のダイニング・バー「マジックシアター」において定期イベントを開催。12月25日、アートピアホールで初のホール会場での単独ライブ『BOYS AND MEN DREAM LIVE 2011』を開催した。CDデビュー、派生ユニット結成2012年2月14日、『ホワイト☆タイツ』のメインキャスト5名による派生ユニット「ヤンキー5人組」（後の「YanKee5」）による、同作の劇中歌を表題曲としたシングル「バリバリ☆ヤンキーロード」でCDデビュー。ミュージカルの楽曲制作を担当していたYUMIKOが、ここからBOYS AND MENのCDの楽曲プロデュースと大半の作詞も担う。2月16日、本田剛文をリーダーとする若手メンバー5人組ユニット「誠」が結成された。4月12日、『ホワイト☆タイツ』千秋楽。この公演期間中に在籍者は約20人にまで減った。7月28日、YanKee5と誠それぞれの楽曲による両A面の2ndシングル「変わらないStory/READY×READY!」をリリース。同じく7月から誠が名古屋テレビ塔のPRキャラクターに就任し、毎週末に同所特設ステージでの無料ライブを開催。同時期に、東京・JOL原宿での定期ライブ開催も始まった。YanKee5と誠に所属していないメンバーによるユニット「チームS」も、ライブ開催などで活動した。「9月9日、テレビ塔のライブに450人以上を動員」というノルマが課せられ、それを達成できなければ「解散」と通達されたが（これはメンバー以外には知らされていない）、当日は約540人を動員して解散を免れた。NDP STUDIOオープン10月21日、第3弾公演『ホワイト☆タイツII』プレ公演がスタート。公演の場をSUNSHINE STUDIOから定期イベントを開催していたマジックシアターに移した。11月18日、マジックシアターが「NDP STUDIO」となり、『ホワイト☆タイツII』プレミアム公演がスタート。100人規模のNDP STUDIOでは舞台公演の他に週4〜5回のライブやイベントが開催され、BOYS AND MENの本拠地として稼働した。2013年2月、『ホワイト☆タイツII 名古屋本公演』上演をもって同公演の千秋楽。5月4日、ファースト・ミニ・アルバム『ヤンキー★ロード』をリリース。このアルバムのアートワークにおいてYanKee5以外のメンバーも学ラン姿になり、メンバー全員の「ヤンキースタイル」が完成した。5月6日、Shibuya WWWで東京では初となる単独ライブを開催した。13人編成へ2012年から在籍者数は「約20人」と言及されていたが、2013年後期から「13人」と人数が明言されるようになった。2013年秋、初期から外部舞台の出演が活発であり、前年にソロCDデビューを経ていた小林豊が『仮面ライダー鎧武/ガイム』に主人公のライバル役としてレギュラー出演。辻本達規がローカルドラマ『黄金鯱伝説グランスピアー』の主演に選ばれ、同時期に2名の特撮ドラマのメインキャストを輩出した。9月1日、新メンバー候補「二期生」（後の「BOYS AND MEN研究生」）のオーディションが始まった。これに伴い、既存のメンバーは「一期生」と呼ばれるようになった。10月18日、第4弾公演『RETURNER』がスタート。11月5日にZepp Nagoyaで単独ライブを開催。12月18日、メ〜テレで初の冠バラエティ番組が放送された。
定期公演終了、メディア出演の増加2014年1月13日、『RETURNER 俺達の幕末異伝 完全版』をもって『RETURNER』公演が終了。これ以降、一期生は定期公演という形での演劇公演を行っていない。4月8日、初の冠レギュラー番組『ボイメン☆騎士』（中京テレビ）がスタート。この年の4月期に11本のテレビ・ラジオのレギュラー出演番組（個人での出演を含む）を持った。『ボイメン☆騎士』では、2015年春に日本ガイシホールで1万人規模のワンマン・ライブを開催することを目標とした。夏には、東名阪で初のコンサート・ツアーを開催した。新規プロジェクト始動、13人から11人へ2014年夏、新規プロジェクトとして、ボイメン劇団「S」（後の「劇団ボイメン」）と、東京を拠点に活動する東京版BOYS AND MEN（現・BOYS AND MEN研究生トウキョウ）の結成を発表。BOYS AND MENのプロジェクトは「歌やメディア出演で活動するメインメンバー（YanKee5と誠の）11人と、芝居を中心にした劇団の二つの軸で活動を行っていく」という方向性を示した。チームSのメンバー2名はこの劇団プロジェクトの所属になり、BOYS AND MENは11人編成となった。秋、二期生メンバーがユニット「BOYS AND MEN研究生」として独立した。9月30日、NDP STUDIOが閉鎖。2018年2月に同スタジオが復活するまでの間、一期生は常設劇場を持たずに活動する。10月から12月の間、小林豊が主演・メンバー11名総出演のテレビドラマ『なぜ東堂院聖也16歳は彼女が出来ないのか?』が放送された。2015年2月28日、『ボイメン☆騎士』の企画で進められていた1万人ワンマン・ライブ『夢の1万人ライブで重大発表!「オレ、卒業します。」』を開催。メジャー・デビュー5月27日、12thシングル「ARC of Smile!」をマーベラスからリリース。これがメジャー・デビュー作品となり、オリコン週間チャートでは6位を記録した。同じく5月には、初のメンバー総出演の映画『サムライ・ロック』が公開された。8月、名古屋市中区大須にコンセプト・ショップ「BOYS AND MEN SHOP&CAFE」を開店。このショップはイベント開催の場としても展開していくと発表された。2016年初頭、翌2017年1月に日本武道館で単独コンサートを開催することを発表し、「全国制覇」という目標を表明した。1月6日リリースの15thシングル「BOYMEN NINJA」で初のオリコンチャート首位を獲得。2月3日リリースの16thシングル「Wanna be!」で、2作連続・2か月連続で首位を獲得した。11人から10人へ、メジャー専属契約3月17日、前年末から休業中であった若菜太喜が「役者の夢に向かい、ゼロからチャレンジしたい」という理由により同月末日付で脱退すると発表。4月1日からBOYS AND MENは10人で活動する。6月、グループの軌跡を描いた映画『BOYS AND MEN 〜One For All, All For One〜』が10月に公開されることを発表。Virgin Musicとの専属契約が決定したことも発表され、その第1弾シングルとして、8月24日に映画主題歌「YAMATO☆Dancing」をリリースした。8月から名古屋市中村区のシネマコンプレックス・ミッドランドスクエアシネマ2で定期イベント『ボイメンワールド』を開催。11月に第58回日本レコード大賞において新人賞を受賞。12月リリースのアルバム『威風堂々〜B.M.C.A.〜』で初のアルバムチャート首位を獲得した。
日本武道館公演、47都道府県ツアー2017年1月7日、日本武道館での初のワンマン・ライブ『BOYS AND MEN LIVE 2017 in 武道館 〜One For All, All For One〜』を開催。2月から5月の間、約3か月で47都道府県すべてを回るコンサート・ツアー『社長が言ったから有言実行!ボイメン47都道府県ツアー』を行った。常設劇場の復活2018年2月1日、BECOME SAKAEの5階に、所属事務所が設立した300席規模の劇場「BMシアター」をオープン。同時に、2014年9月に一度閉鎖となった、同ビル6階にあった常設劇場「NDP STUDIO」が復帰した。これらの劇場はフォーチュンエンターテイメント所属のタレント以外にも貸し出す旨を示している。BMシアターのこけら落とし公演として、第2弾公演『ホワイト☆タイツ』の再演をおこなった。5月に愛知県体育館で開催したライブにおいて、結成史上最大規模となるドーム公演をナゴヤドームで開催することを発表した。5月にリリースしたシングル「進化理論」で約2年ぶりにシングルチャート首位を獲得。夏から秋にかけて派生ユニットのYanKee5と誠に分かれて全国ツアー『BOYS AND MEN全国仏恥義理ツアー 〜初心者上等！とにかくいっぺん来てみやぁー!!〜』を開催し、12月にメジャーからは初のベストアルバム『ボイメン・ザ・ベスト』をリリースした。ナゴヤドーム公演2019年1月14日、ナゴヤドームにおいて単独公演『ボイメン名古屋夢まつり〜ツッパリ町おこしお兄さん最強烈伝』を開催。2020年にアリーナツアーを行うことも発表された。3月に田中俊介が体調不良を理由にグループとしての活動を一部休業することを発表し、5月にリリースした「頭の中のフィルム」は田中を除く9名によるシングルとなった。6月13日に誠が初のユニット単体のシングル「フォルティシモ#ff」をリリースし、同日からライブツアー『BOYS AND MEN誠 Zeppツアー2019 〜元気いっぱい全国大冒険〜』を開催した。
現メンバー・元メンバーともに「一期生」のみを記す。研究生および別プロジェクトのメンバーはここでは扱わない。結成時は中学生から20代後半まで幅広い年齢層の約60人のメンバーが在籍し、メンバーを18歳以下の「UNDER18」、それ以上の「OVER18」、と区分していた。子役出身者やモデルなど芸能のキャリアを有していたメンバーもいた（現メンバーの中にもいる）が、前述のようにオーディション応募者のほぼ全員が加入に至っており、ほとんどが歌・ダンス・演技などは未経験の者たちで始動したユニットである。公演が始まった2010年10月までに加入したメンバーにはエントリーナンバー（清水はNo.1、田中はNo.34、小林豊はNo.63、など）があり、公式サイトの名前記載順などに使われていた。このナンバーを使用する機会は無くなっている。「加入時期」の後（「元メンバー」で表ではない者は名前の後）に☆印が付いているのは、「IKEMEN☆NAGOYA」からのメンバー。
舞台公演とライブ・イベント出演が活動の中心であった頃に、この他に多くの「非公式」ユニットが作られた。辻本達規と水野勝の漫才コンビ「ブルークレヨン」、田中俊介・辻本達規・水野勝によるUstream配信出演のユニット「チームU」、本田剛文と吉原雅斗の漫才コンビ「ホワイトダルビッシュ」、などがある。これらのユニットはNO IDEAやチームSと同じように、NDP STUDIOが閉鎖されてからはほとんど活動がなくなっている。
個人で記事がある者の作品については各個人の項を参照。注記のないCDおよび映像作品は、所属事務所のレーベル・Fortune Recordsからのリリース。
航空宇宙関連の国内企業および関係機関がJAQGメンバーとして活動。参加企業数は280社（2013年12月25日現在）。