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「どんたく」は、オランダ語で「日曜日」を表す語 zondag（IPA: /z?n.dax/、発音は「ゾンダーハ」に近い、/x/は、無声軟口蓋摩擦音）が訛った言葉である。この言葉は明治政府制定の祝日を指す言葉として1871年（明治4年）から政府が広めた言葉であると言われ、主として四大節を指していた。正月15日の松囃子と通りもんが禁止されてのち、明治政府公認の祝日を祝って繰り出すようになり、その過程で松囃子や通りもんによる祝いの行事を「どんたく」と呼ぶようになったと考えられる。1879年（明治12年）に三福神・稚児・通りもんが紀元節を祝した資料が残っており、この年をもって「どんたく」が再開されたとの説が広く流布している。しかし松囃子と「どんたく」が結び付けられたのは当時の新聞の内容から明治20年代であり、明治12年説は必ずしも正確とはいえない 。また前年の1878年（明治11年）に三福神が紀元節の祝いに繰り出していることから明治12年よりも前に博多の祭りとしての「どんたく」の呼称が発生していたとも考えられる。そののち「休日」という意味での「どんたく」は死語となる一方、博多どんたくの知名度は上がり、現在では「どんたく」とは「博多どんたく」を示す言葉として定着した。
松囃子の祝賀を受けた者が贈る返礼品のことで、杉原紙の1束（10帖）と扇1本を組み合わせたもの。鎌倉時代以降の武家の贈答の形式である。小早川秀秋が名島城にて筑前国を治めていた頃は銭50貫文を渡されていたが、黒田家の福岡藩では一束一本を与えるようになった。現在でも松囃子に対して各家や各企業はこの一束一本を三方に乗せて御礼としている。
肩裏（すらせ）とは羽織を裏返して着ることであり、粋な着こなしとしてどんたくで目にする。これにかるさん袴を合わせ、背に「預かり笹」を挿し、頭には頭巾あるいは博多にわかのにわか面を付けるのがポピュラーな出で立ち。
博多どんたくの開催日は雨天となる場合が多く、2日間のうちのどちらかが雨天になると言われている。基本的に雨天決行だが、豪雨により一部の行事が中止に追い込まれたこともある。どんたくの雨をジンクスと捉える人は少なくない（「どんたくに雨はつきもの」）。
現在の博多どんたくでは年ごとにテーマが設けられており、そのテーマは運営組織や補助金等で密接に関わっている福岡市のイベントにまつわるものが多い。近年では世界水泳選手権（2001年、2021年予定）、国民文化祭や海フェスタ（2004年）、全国都市緑化フェアやねんりんピック（2005年）といったもので、2006年のどんたくでは福岡九州オリンピックの実現をテーマとしていた。また2005年3月20日に発生した福岡県西方沖地震で被災した市を活性化させるキャンペーン「元気バイ!!ふくおか」がどんたくに合わせて4月29日から5月5日まで開催され、各演舞台やパレードにて広く告知がなされた。逆に2005年の全国都市緑化フェアは、どんたくの賑わいにあやかった「アイランド花どんたく」という愛称が用いられた。2011年の東日本大震災や2016年の熊本地震の際には震災復興支援として予定通り開催された。
日曜夕方トコロのココロえ（にちようゆうがたトコロのココロえ）は、ニッポン放送ほかで1995年4月-2000年3月まで、日曜日夕方に放送されていたラジオ番組である。パーソナリティは所ジョージ。アシスタントとして大森うたえもんが出演していた。
初期は昭和シェル石油の単独スポンサー（当時所ジョージは昭和シェル石油のCMに出演していた）であったため、「昭和シェル石油Presents 日曜夕方トコロのココロえ」であったが、後に昭和シェル石油が降りて複数社スポンサーとなった。 この番組の原型としては、1980年代後半～1990年3月にかけて放送された、ニッポン放送「トコロのココロ」という番組の続編的番組である。毎週、番組後半で所ジョージが必ず曲の弾き語りをしていた。「ちょっと違うけどよく似てる」「普通な奴、マニアな奴、親父な奴」「マグマ出ました」など、各コーナーでペンネーム「ホモサピ鉛筆（後に番組スタッフに登用される）」と「マチカネジンダイコ（後のコハゼ）」のネタの応酬が番組を盛り上げた。ちなみに番組収録はニッポン放送本社ではなく、ほとんど所ジョージの自宅で行っていた。
定員は102名。任期は6年。地方および県の小選挙区（2名選出の選挙区もあり）から選出される。
ウヴェ・ノルテ（Uwe Nolte、1969年5月11日 - 、メルゼブルグ生まれ）は、ドイツの詩人、音楽家、グラフィックアーティスト。
ウヴェ・ノルテは現代ドイツの詩人。彼は、その作品を通じてドイツにおけるロマン主義の重要性とその美学の現代的な解釈を試みている。形式上はJ.V. アイヒェンドルフやニコラス・ルノーのような伝統的ロールモデルに位置づけられ、その詩は情緒の深さと優しさ、また古風な心像とテンポの速いリズムにその特徴がある。ノルテはしばしば古代の記号や神話、また歴史的な図画や、自然現象を通した現代の環境と思想及び個人的な体験にアプローチしている。  ノルテはメルゼブルクという街で生まれ育った。 この街はゲルマン人の異教徒時代から伝わる古代の癒しの呪文である「メルゼブルクの呪文」で知られており、これがノルテの詩と芸術の用途への理解を決定的に形づくった。 ノルテは1969年に生まれ、以前はソ連に占領されていた東ドイツ(GDR)で育った。多くの東ドイツ人はGDRのイデオロギー的に圧迫された教育制度に幻滅を感じていたが、同様にノルテも全くの独学である。彼の芸術的な発展に対して主な影響を与えたのは、フリードリヒ・ヘルダーリン 、ヤーコプ・ベーメとフリードリヒ・ニーチェである21歳でドイツの兵士を務めたが、ドイツの国境ではソ連から米国占領地域に逃げようとしたドイツ人を銃撃することを拒否した。外国に課されたソ連制度によりノルテは不愉快な経験を強いられたが、それは彼がロシアの文化や景観に魅力を感じることを妨げるものではなかった。2011年、ノルテは元パートナーならびにロシアとドイツの血を引くアーティストのクリスティーナ・ツーバーと共にサマラへ移住した。ノルテはロシアの荒野で遭遇した、古風で時には野蛮な力に深く感銘を受けている。 そこには強靭な精神が生き続けており、人々の日常生活の不可欠な部分を形成する場所である。ノルテのロシアでの経験は、彼の最近の詩集である「Falke Heime (ファルケ・ヒメ)」に反映されている。一家の言い伝えによれば、ノルテの母方の血統はプロテスタントの改革者マルチン・ルターにまで遡る。
ノルテにとって音楽は彼のクリエイティブな人生の道のりに無くてはならない物なのだ。彼の詩はJena(ドイツの都市) のForsetiのような独立したノルテの生まれ故郷出身のアーチスト達により作曲される。彼自身、Barditus,Sonnentau,Orplid といった音楽グループに参加し、いくつかのプロジェクトに取り組んでいた。Orplidの音景は実験段階で、neofolkとneoclassical に関連している。それはドイツとギリシャ神話、中世のキリスト象徴主義、19世紀ロマンチシズムや、自然が持つ神聖なる観念から閃きを得る。バンド名は19世紀のSwabia(ドイツ南部に位置する地域)出身の詩人Eduardo Morike による"Gesang Weylas" という詩のオープニングのから取られた。"Du bist Orplid, mein Land" (あなたは Orplid 私の土地)。その音楽の歌詞はノルテとフリードリヒ・フォン・シラー,アネッテ・フォン・ドロステ＝ヒュルスホフ,ヨーゼフ・フォン・アイヒェンドルフ,ゴットフリート・ベン Oda Schaefer,フランク・ヴェーデキントとRolf Schilling といった詩人達の物をベースとしている。 Orplidはメルセブルグの御呪いを上音で歌う音楽により表現している。それは彼がロシアの呪い師から学んだことである。 ノルテがまだ若い頃、マノウォー というヘビーメタル バンドの熱狂的ファンで、彼の詩"Manowar"に反映されている。ソビエト支配下の時代に西部のバンドのレーコードを入手するのはとても難しい事でした。1ヶ月分の家賃の半分ほどの値段だった。ヘビーメタルが持つ人を有頂天にさせる様な力強さは、彼の心を掴んで離さない。Orplidはアンダーグランド ミュージックに大きな影響を受けていると、彼は説明している。
古伝統合太極拳（こでんとうごうたいきょくけん）は、中央国術館副館長であった陳泮嶺(Chen Pan Ling)が創始した拳法。日中戦争の最中、中華民国政府は五大門派に分かれていた太極拳を統合して実用、体育両面共に優れた統一型を編纂しようとしていた。武術振興のため、政府の肝煎りで各省に国術館、首都南京には中央国術館が設置されていたが、1939年に南京中央国術館の副館長に就任した陳泮嶺が、1941年に主任となり編纂が進められた。陳泮嶺は李存義の最後の弟子（関門弟子）として、形意拳、八卦掌を修め、太極拳を楊少侯、許禹生、紀子修、呉鑑泉について学んだが、楊家太極拳を中心にその派生である呉式太極拳、武式太極拳)、郝式（かくしき）太極拳を取り入れ、源流である陳家溝において（陳式太極拳）も研究して、さらに形意、八卦の技術を取り込んで九十九勢からなる一套の太極拳を編出した。戦後国民党政府と共に、陳泮嶺は台湾に渡り「中華国術太極拳教材」を著した。この太極拳は体育・用法の何れにも偏らないという意味で双辺太極拳と一般に呼ばれているが、編者は門派名や型の名前を名乗らなかったので、伝承者によって九九(式)太極拳、南京中央国術館式太極拳等、様々な名称が付けられた。形意・八卦において陳泮嶺の師兄弟であった王樹金は、この太極拳を陳老師から習得する一方で、形意拳、八卦掌の立場から助言を与え、その完成に寄与した。王樹金は意拳の創始者の王向斉より、意拳（大成拳）站椿功を習得していたので、大きな影響がその伝に見られる。 現在、王老師の嫡伝継承者の王福来は、会の名称である「中華武術国際誠明総会」より「誠明太極拳」と名づけて世界中に広めているが、その他の伝承者では一様ではない。日本では九九(式)太極拳、中央国術館式太極拳、双辺太極拳、正宗太極拳等としても知られているが、それらの技法はそれぞれ微妙に異なっている。欧米では、Chen Pan Ling Styleが一般的で、Orthodox Style とも称される。
高校在学中、アルバイト雑誌を読んだことがきっかけで、大阪のカンパニーアクションチームに所属。それまではアクションの経験がなく、アクションチームの面接を受けた理由も「16歳からできるバイトがなかったから」だと述べている。2002年にレッドアクションクラブに入団。2004年に退団後、BOSを設立。同時期にニュージーランドに渡り、『パワーレンジャー・S.P.D.』からパワーレンジャーシリーズの撮影に参加。岩上は大阪時代に一度、アメリカに渡ってパワーレンジャーの現場に売り込みをかけており、その時のことを覚えていた本間崇寛が岩上について書かれた雑誌記事を読んだことからオファーを出すことを提案したとされる。パワーレンジャーシリーズの撮影が終了した2009年5月に帰国し、BOS Action UnityとスタジオBOSを設立する。今井靖彦の演じる怪人の演技に影響を受けており、怪人役を演じる際には今井をイメージしており、彼を超えたいと述べている。妻はスタント・ウーマンの山下純。東映の現場で知り合い、2008年に結婚。
元々は学生時代からカメラマン、をしつつ、フリーランスでゲームグラフィックを制作していた。女子美術大学ＣＧ研究部のクラブコーチをしていた。株式会社エイチアイに入社。ゲーム専門学校　講師を経て、菜摘かんなと2000年　花梨エンターテイメントを結成。2001年に法人化2002年　第一作「bois　機械じかけの街」を発売。現在にいたる。
株式会社エイチアイ時代、家に帰れないほど仕事をしていた。夜中の2時、３時に帰宅すると、「打ち合わせに居なかった」と上司に責められた。ヘッドハント先のゲーム会社が三ヶ月でゲーム部門を畳み無職になる。専門学校講師になるが、友人と起業を前提とした同人サークルを立ち上げ、2001年に起業。
モンスター、ゴシック、ローマカトリック、北欧神話、童話、退廃美などのテーマが含まれることが多い。欝傾向にある作品やエンターテイメント性の高い作品まで幅広く好きなので、作品内に、その傾向が伺える。ゲーム制作時には現地にロケに行く。ルーマニア、ロンドン、フランス、ローマ、香港など。一回のロケのデータは写真、動画合わせてで500GBにわたる。
「×」に「—」を重ねた記号で、アスタリスクの「＊」とは異なる。この字形はITU-T勧告Q23で字形が規定されている。押しボタン式電話機では多くの場合、左下端となる位置（「0」の左で「7」の下）に配置される。ダイヤル回線使用中の状態でこのボタンを押すと一時的にトーン信号を送信できるようになる。現在では短縮ダイヤルの目的でこのボタンが使用できるようになっていることが多く、内線電話の通話に使用されることが多い。多くの文字コードには存在せず、Unicodeにも長らく存在しなかったが、Unicode 5.1で使用可能となった。液晶表示機能のついた携帯電話などでは「＊」の文字を入力するとスターマークで表示するものが多い。スマートフォンでも、スターマークが使われていたが、アンドロイドの通話アプリはアプリによりアスタリスクや五稜星を用いることも多く、iOS11から、標準の通話アプリでは、スターマークからアスタリスクに変更された。
占星術ではアスペクトのセクスタイルを表し、幸運の意味を持つ。
田中 養達（たなか ようたつ、1885年（明治18年）6月12日 - 1956年（昭和31年）10月3日）は、日本の衆議院議員（憲政会→立憲民政党→国民同盟→東方会）、産婦人科医。
滋賀県犬上郡南青柳村（現在の彦根市）の今村家に生まれ、田中貞蔵の養子となった。1907年（明治40年）に愛知医学専門学校（現在の名古屋大学医学部）を卒業し、さらに京都帝国大学産婦人科教室で研究を重ね、坂田郡米原町（現在の米原市）に産婦人科医院を開業した。坂田郡会議員、滋賀県会議員、同参事会員を歴任。1926年（大正15年）に衆議院補欠選挙に当選。第20回衆議院議員総選挙に至るまで5回当選を果たした。
『ウルトラマンティガ外伝 古代に蘇る巨人』（ウルトラマンティガがいでん こだいによみがえるきょじん）は、2001年1月25日に発売された円谷プロダクション製作のオリジナルビデオ作品で、テレビ番組『ウルトラマンティガ』の外伝作品である。
西暦2038年。ウルトラマンダイナことアスカ・シンがグランスフィアを倒した直後に発生した重力崩壊のブラックホールに飲まれ、その姿を消してから18年の月日が流れた。かつてウルトラマンティガとなって戦ったGUTS隊員マドカ・ダイゴの息子マドカ・ツバサは、ネオスーパーGUTS訓練生としての卒業テスト中に遭遇したジョーモノイドと共に時空の裂け目に呑み込まれてしまった。たどり着いた場所は、5000年前の縄文時代だった。ジョーモノイドの攻撃を受けたツバサは、マホロバが持ってきた青銅スパークレンスを使い、見事ティガに変身。ジョーモノイドに立ち向かうが苦戦を強いられる。何とか追い返したものの縄文時代を征服しようとする悪者達の影が潜んでいた。イザレの巫女によると、ツバサは光が弱く不完全な状態のティガにしかなれないと言う。その夜、村にジョーモノイドとドグーフが出現。ツバサは再びティガに変身し、苦戦しつつもジョーモノイドを倒す。しかし、ドグーフの不意打ちを受けて倒されてしまう。完全なティガになれるものはいるのか、そして村の平和は守れるのか。
ウルトラマンが縄文時代で戦うという外伝作品ならではの異色作。縄文時代という設定は監督の村石宏實がウルトラシリーズとは別に検討していた作品案を取り入れたことによる。ビデオ版の企画自体は『ウルトラマンティガ』の終了前後より、プロデューサーの小山信行がバンダイビジュアルの河野聡と監督を務めた村石宏實と供に温めていたが、『ウルトラマンダイナ』や『ウルトラマンガイア』、『ブースカ! ブースカ!!』などテレビシリーズの制作が続いたため実現せず、小山のスケジュールの関係から『ブースカ』の終了が決定した2000年初めに『ウルトラマンダイナ 帰ってきたハネジロー』、『ウルトラマンガイア ガイアよ再び』を併せた3部作として立ち上げられた。プロデューサーを務めた小山によれば、村石からも『ティガ』再映像化の話があったため、当初は最終回後のダイゴとレナのストーリー構成を二者によって内密に進めていたが、長野博と吉本多香美のスケジュールの問題から見送られ、舞台設定を現代ではなく古代へ変えることになった。一方で、変則的なことをしていても『ティガ』の原点を忘れないという作品コンセプトがとられた。監督・原案は平成ウルトラシリーズ3部作を手掛けた村石宏實が担当。脚本は番外編であることから、これまでの執筆経験者ではなく、村石の旧知である山本優が担当した。ビデオ3部作の中では最も早期に企画が立ち上げられたため、予算やロケ時間がほかより多くとられている。『ウルトラマンティガ』『ウルトラマンダイナ』『ウルトラマンガイア』の出演者が縄文人役で出演しているのも特徴。ツバサ役の山口翔吾は、完全版監督の原田昌樹が完全版メイキングDVDの構成・演出を担当した縁で、後に『魔弾戦記リュウケンドー』の鳴神剣二（リュウケンドー）役に抜擢された。怪獣の大きさを従来よりも小さ目に設定するなど、村石は特撮での怪獣ものとしての面白さが追求したとしている。撮影ロケ地は神奈川県横浜市都筑区の横浜市営地下鉄センター北駅近くの大塚・歳勝土遺跡公園と栃木県岩舟山で撮影された。『ウルトラマンサーガ』が製作されるまでは『ウルトラマンダイナ』のその後の世界が描かれる唯一の作品であった。
著者とされる魏伯陽については葛洪『神仙伝』に見え、三国時代の呉の人で、『参同契五行相類』の著者とする。また、自序の詩が字謎になっており、「委時去害……与鬼為隣」が「魏」を、「百世一下、遨游人間」が「伯」を、「湯遭阨際、水旱隔并」が「陽」を意味し、これによって著者名が魏伯陽であることがわかるという（同様の謎解きは『越絶書』にも見える）。彭暁『周易参同契分章通真義』の序によると、魏伯陽は会稽上虞の人であり、青州の徐従事（徐景休）にこの書を示し、徐は注をつけた。後漢の桓帝のときに同郡の淳于叔通に授け、世に行われたという。鈴木由次郎によると、『周易参同契』に見られる易の説は漢代の象数易であり、王弼の影響が見られない。ただし実際の成立は謎が多く、『隋書』経籍志に見えないことから唐代ごろに成立したという説もある。福井康順によると、現行の『神仙伝』は時代の新しいものであり、信用しがたい。『経典釈文』によれば虞翻（233年没）の易注が『参同契』を引いており、ここから2-3世紀に『参同契』という書物があったことがわかるが、これは今の『周易参同契』とは異なる佚書であるという。現行の『周易参同契』は後漢の書物ではなく後世の偽書であり、本文末に謎解きの形式で著者名を言っているのはあえて難解にしたものである。葛洪『抱朴子』は金丹を強調しているにもかかわらず『周易参同契』について何も言っていないことから、葛洪の時代には存在しなかったと考えられる（遐覧篇に「魏伯陽内経一巻」の名が見えるが、これは『周易参同契』のことではなく、ここでいう魏伯陽とは老子の別名であるという）。梁から唐にかけては細々と流伝していたが、五代後蜀の彭暁によって『周易参同契分章通真義』3巻が広政丁未（947年）に作られた。これが現存最古の注釈とされる。
彭暁の序によれば、参同契の参は雑、同は通、契は合を意味し、煉丹の法が『周易』の易理に参通し、契合することを意味する。また、炉火（錬丹技術）、 黄老（養生法）、大易（錬丹理論と記号）の三者（参）を同契することを意味するともいう。『周易参同契』は大部分が五言または四言の韻文で書かれているが、散文の部分や賦の形式で書かれた箇所もある。本来別人の文章が本文の中に混入したためにこのようになっていると考えられる。上・中・下の3篇に分かれるが、3篇はすべて同じ理論をくりかえしたものである。まず易の卦のうちで乾坤と坎離の4卦を基本とし、この4卦が陰陽を調節することを述べる。煉丹術では乾坤が鼎、坎離が薬物にあたる。正しい方法で作られた還丹を服食すること3年で体が空中に浮くとする。煉丹の際の火加減を象数易の十二消息卦を利用して説明している。『周易参同契』が重視する物質は鉛と汞（水銀）の2つであり、この2者を陰と陽に結びつけ、また龍と虎・日と月・烏と兎・坎と離などにも譬えている。このように譬えが多いことが『周易参同契』の解釈を難しくしている。
隋唐では、『抱朴子』のような金砂を使った煉丹に対し、『周易参同契』式の鉛・汞中心主義の金丹術が盛んになっていく。唐の劉知古『日月玄枢論』（道教の類書である『道枢』巻26に節録）は『周易参同契』に関する最古の解説である。唐末以降、薬物を使う外丹にかわって体内の気を操作する内丹術が盛んになると、『周易参同契』は内丹の書として解釈され、張伯端の『悟真篇』とともに重視されるようになった。彭暁『周易参同契分章通真義』3巻は外丹と内丹のどちらとも言えない特殊な内容になっている。宋末元初の兪琰は『周易参同契発揮』9巻および『周易参同契釈疑』1巻を書いた。儒学者も関心を持ち、朱熹は崆峒道士鄒訢の偽名で『周易参同契考異』1巻を書いた。仏教では唐の石頭希遷が『参同契』（さんどうかい）という書物を記した。曹洞宗で重視される。日本では江戸初期に藤原惺窩や林羅山らが朝鮮刻本の『周易参同契』を珍重した。幸田露伴は詳細な「仙書参同契」を記したが、この本は多く兪琰をもとにする。
国際連合総会第6委員会（英語: United Nations General Assembly Sixth Committee）は国連総会の主要委員会の一つで、国連総会における法務上の問題に主としてあたる会議体である。
第6委員会には、すべての国際連合加盟国が制度上の参加権利を有する。国連加入以前のスイスやローマ教皇庁といった総会オブザーバーが委員会会議に参加して議論することもできる。第6委員会は委員長（英語: chairman）、委員長を補佐する3人の副委員長（英語: vice-chairman）、報告者（英語: rapporteur）が運営する。委員長の役割は、会議を正式招集し、会議進行予定を提案し、会議進行上の問題に適切に対処することである。事務局は、議論が実りのある成果を生むための支援を行う。第6委員会会議は毎年9月後半から11月後半にかけて年次総会と平行して開催される。会議の冒頭で、総会はまず第6委員会に対し議論するべき項目のリストを提示する。これらの項目は通常、国際法委員会、国際連合国際商取引法委員会、1996年12月17日のテロ防止に関する51/210決議によって設置された臨時委員会、国連憲章および国連の役割強化に関する特別委員会、開催国委員会、国際テロリズムに関する廃絶措置に関する年次報告が含まれる。すべての議題に対して議論した後、第6委員会は最終案を総会に提出する。特段の技術的に複雑な問題が生じない限り第6委員会は国際法委員会か特別に設置する小組織に最終案の作成を任せる。第6委員会が意思決定する際は全会一致を基本とするものの投票による決定も行うことがある。
志芳（しほ、本名：石田志芳（いしだ しほ）、8月17日 - ）は、歌手、女優、モデル、タレント。奈良県奈良市生まれ。フリーランス。
18歳でタレントデビュー、関西にてテレビドラマや芝居などに出演。20歳の時に家出を機に芸能活動を休止。その後、東京で芸能活動を再開。ラジオDJとしてレギュラー番組を2年務め、その後シンガーとして始動。シンガーソングライターとしてホリプロの後援を受け、アジアの子どもたち支援ソング「たいせつなきみ」をリリース。全国で歌のお姉さんとしてファミリーコンサートや講演活動を行う。再デビュー後、シンポジウムにて講師として著名人と共にイベント出演をするなど、現場をメインに活動を続けている。
同番組は吉本興業（2007年10月より子会社のよしもとクリエイティブ・エージェンシー）所属の芸人が総出演し、漫才や大喜利を行う。毎年12月下旬に収録。収録は2005年はルミネtheよしもとと大阪のなんばグランド花月（NGK）、2006年と2007年はよしもと浅草花月、2008年はNGK、2009年はよしもとプリンスシアター、2013年と2014年はよしもと幕張イオンモール劇場で収録された。年末の週末午後に2時間枠で放送していたが、2013年以降は放送時間を1時間に短縮し、深夜に放送している。2015年以降は夏季にも「サマースペシャル」と題してテレビ朝日・六本木ヒルズ 夏祭り SUMMER STATION会場からの中継録画で放送している。
カナダのトロントにあるバイオテクノロジー研究機関「NorBAC」（ノーバック, NorthAmerican Biotechnology Advisory Commission, 北アメリカバイオテクノロジー諮問委員会）の主任科学者デビッド・サンドストロムとその他の研究員を中心に展開する。NorBACはバイオ・医療分野のスペシャリストを集めた高度研究施設であり、ウイルス性疾病、伝染病、遺伝子操作などに関わる問題を調査検討し、対策の助言もしくは、考えうる見解を示すことが使命である。時には政府関係者やカルト集団、テロリストと対峙することもある。日本では「バイオ犯罪捜査班」と副題が付くが、NorBACは犯罪捜査を主目的とした機関ではなく、警察組織などとの関連もない。
1924年（大正13年）に綾部市に在った村上 田中 出口の3呉服店が共同で設立した「三ツ丸百貨店」の舞鶴営業所として発足し、1965年（昭和40年）8月に舞鶴市にて「株式会社三ツ丸ストア」として発足した小売企業である。前身の「三ツ丸百貨店」は綾部でははじめての鉄筋コンクリート3階建ての近代建築や創業3年後の1926年（大正15年）には綾部で初めてラジオの公開を行うなど綾部の近代化を代表する存在として地元では有名な企業であった。また、1933年（昭和8年）には福知山商人から反対運動を受けながら福知山市に進出し、福知山で最初の高い建物で初めてエレベーターがついた鉄筋コンクリート3階建てのビルを建設し店舗とし、見晴らしの良い最上階の3階に開設されたレストランのトンカツやビーフステーキが大好評となるなどこちらも福知山の歴史に残る著名な店舗として地元では有名な存在となった。「三ツ丸百貨店」は第2次世界大戦後の1948年（昭和23年）8月 に綾部店に三ッ丸映画劇場を開設すると、それに合わせて地元の愛好家等がアメリカ映画研究会を結成し、綾部文化協会の中核として文化活動の中心となったり、1952年（昭和27年）からは児童生徒の夏休み中の研究創作活動の作品を展示する展覧会「青少年工夫創作品展」の会場の一つとなるなど文化面でも重要な役割を果たした。現在は両店舗共に閉鎖され、綾部店跡は綾部市商工会議所が、福知山店跡は福知山鉄道館ポッポランド と福知山市文化資料館として利用されている。主な営業エリアは現在の会社設立時の本拠であった舞鶴市の他に、「三ツ丸百貨店」の店舗があった福知山市・綾部市で、中丹地方を基盤としている。なお兵庫県丹波市にも2店出店している。
加藤 真弓（かとう まゆみ、旧姓：赤広、1949年3月28日 - ）は、東京都出身の女性フィギュアスケートアイスダンス選手。国際スケート連盟公認のフィギュアスケート審判員。玉川大学卒業。パートナーは田村正人。
東京都に生まれた。玉川大学在学中に田村正人とのカップルで出場した1967-1968年シーズンの全日本フィギュアスケート選手権アイスダンスで優勝。 その後フィギュアスケート審判員の道へ進んだ。アイスダンスでは、三笠宮崇仁親王(昭和天皇の弟)のパートナーでもあり、ジャッジ(審判員)転向後も、ショーなどで活動を続けた。結婚後は加藤姓で活動。現在は日本スケート連盟理事に就任し、審判員としては国際競技会で主にアイスダンス種目をジャッジを担当する数少ない日本人の1人である。インタビュー記事　World Figure Skating 72　ジャッジに聞く300点超え驚異のパフォーマンス (新書館 2015.12.25発売)
21世紀に向けた指導的健康促進のジャカルタ宣言（にじゅういっせいきにむけたしどうてきけんこうそくしんのジャカルタせんげん、Jakarta Declaration on Leading Health Promotion into the 21st Century）は、世界保健機関によって作成された健康づくりについての宣言である。1997年7月21-25日にインドネシア共和国のジャカルタにて開かれた、第4回健康づくり国際会議にて採択された。この宣言は、健康づくりのためのオタワ憲章の重要性を繰り返し強調し、また21世紀の健康づくりにおいて考慮すべき側面として健康の決定要因（健康の社会的決定要因）の重要性を強調した。
個人サークル「Popcorn Lamp」などでの同人活動を経て、2005年に『まんがタイムきららキャラット』で初連載の『とらぶるクリック!!』、『Felice』（フェリーチェ）と連載。
宮内 裕（みやうち ひろし、1919年4月29日 - 1968年2月25日）は、日本の刑事法学者。元京都大学教授。東京都出身。
旧制松本高校に在学中にマルクス主義的思想を問題視され退学する。その後、立命館大学の予科に入学し、竹田直平に師事する。竹田は宮内を素晴らしい学生であると他の学者に自慢しており、佐伯千仭や滝川幸辰に見出される。なかでも滝川は宮内を高く評価して直に指導するようになり、平場安治、滝川春雄とともに滝川門下の三羽烏と称されるようになる。戦後は立命館で刑法講座を担当していたが、師の竹田が教職追放により立命館を去り、また京都大学では佐伯の教職追放などによる教員不足のため刑事法研究者を補充する必要が生じ、滝川門下の平場(刑事訴訟法講座担当)とともに刑事学講座担当として迎えられ京都大学助教授に就任した。滝川事件では平場とともに学生側の特別弁護人に就任し、師の滝川と対立した。その際、同じく特別弁護人に就任した田畑茂二郎は新聞の取材に、宮内と平場が特別弁護人を引き受けた理由として｢教え子たちが世間から見離されてその将来に犯罪者のラク印を押されるかどうかの危機に直面しているのであえて教職から立つと意向をもらしていた」と語っている。
京大で刑事学の講座を担当していたことから、研究対象は刑法から刑事学に移り刑事学の業績が多い。著書『刑事学』は戦後初の体系的な刑事学教科書とされる。宮内はマルクス主義法学者であったが、『刑事学』はドイツの正統派刑事学の線上にあるものであり、刑法から刑事学への思想的変遷を図式化したものとして評価された。治安立法に対して大きな関心を持っており、治安立法についての多くの著書を残した。
ブラック・サバスの創設メンバーの一人。ワードの力強いドラム演奏はギターのトニー・アイオミ、ベースのギーザー・バトラーと共にバンドの重厚なリズムをもたらした。特にパラノイドに収録されている「アイアン・マン」の曲の中では彼の演奏するリズムから力強いグルーヴ感を作り出した。またドラムだけでなく、It's Alright（『テクニカル・エクスタシー』に収録）と、Swinging The Chain（『ネヴァー・セイ・ダイ』に収録）の2曲でヴォーカルを担当した。しかし、1980年の『ヘヴン&ヘル』発表後のツアーの最中に健康上の理由によりバンドから脱退。1983年の『悪魔の落とし子』のレコーディングで一時的に復帰したがツアーには参加しなかった。その後はヴィニー・アピスとベヴ・ベヴァンが彼の後任としてそれぞれドラムを担当した。
津守（つもり）は、大阪市西成区西部の地名である。本項では概ね同地域にかつて所在した西成郡津守村についても述べる。
西成区の西部に位置し、南北は約4km、東西は約800mの南北に細長い地域である。現在の住所表示では、北津守1-4丁目、津守1-3丁目、南津守1-7丁目が存在する。東端に阪神高速15号堺線が通り、また西端には木津川が流れている。地域の西部で木津川を挟んで大正区に、また地域の北部では浪速区、南部では住之江区にそれぞれ接している。域内は木津川沿いを中心に工場が広がり、住宅地と工業地が混在した下町の地域となっている。また、南津守には郊外型商業施設のロードサイド店舗が林立している。
リーガダイジェスト!は、WOWOWが2008年-2009年シーズンから放送しているサッカー情報番組、WOWOWライブ。
リーガエスパニョーラ週末開催試合のダイジェストや、番組限定企画などを放送。2017年-2018年シーズンから放送時間を15分拡大し、45分となった。
リーグ開催期間（8月から翌年5月）のみ。月曜日20:00 - 20:45（テニスのグランドスラム大会中継などがある場合は放送時間変更あり）
東京大学工学部応用化学科を1998年に卒業。東京大学大学院工学系研究科修士課程、東京大学大学院医学系研究科医科学専攻修士課程を2004年に修了。東京大学大学院医学系研究科脳神経医学専攻博士課程を2008年に修了。博士論文「高次聴覚認知における知覚的範疇化の神経機構 fMRI・TMSによる複合的検討」で博士（医学）の学位を取得。フランス国立研究所ニューロスピン（NeuroSpin。高磁場MRI研究センター）に博士研究員として2008年から2010年まで勤務。2013年、東日本国際大学客員教授。横浜市立大学客員准教授（2015年10月まで）。2015年、東日本国際大学特任教授に就任、現在に至る。東日本国際大学での主要担当科目は「脳科学基礎論」。
プレミアリーグで長年プレーした。2010年に引退後、シェフィールド・ユナイテッドでコーチを務めた。2010-2011シーズン途中にはケヴィン・ブラックウェル監督が解雇されたため、3年契約で後任監督に就任した。2010年12月24日、シェフィールド・ユナイテッド監督を任期途中で退任し、ウェールズ代表監督に就任した。2011年11月27日、イングランド北西部のチェシャーの自宅で縊死しているところを発見された。42歳没。
痩金体（そうきんたい）は、楷書の書風の一つ。北宋の徽宗が考案したもので、痩金書とも謂う。
その名前のごとく、細く力強い硬い線でかかれ、金属的な印象（もっとも「金」は「筋」に通じることからの当て字）がある。当時、大いに人気を博し、徽宗も「痩金」と号した。金の章宗もこの書体に憧れ、模倣に努めた。
万治元年（1658年）3月29日、父高俊とともに矢島にいたものの、罪を許されて、矢島から江戸に移ることになった。江戸の屋敷は御徒町にあった。同年9月21日、将軍徳川家綱に拝謁する。万治2年（1659年）12月26日、高俊の死去により家督を相続した。ただし、実弟の俊明に伊勢居地（現・秋田県にかほ市）2000石（伊勢居地家）を分け与えたため、知行は8000石となり、旗本になった。江戸詰の交代寄合表御礼衆に列した。江戸城中の詰所は柳間となった。元禄7年（1694年）9月7日死去、52歳。墓は浅草の海禅寺。以後、代々の江戸における墓地になった。正妻を迎えず、子女もいなかった。そのため、親興が養子となり家を継いだ。
石川 秀紀（いしかわ ひでき、1965年12月7日 - ）は、日本の漫画家・イラストレーター。愛知県大府市出身（出生は愛知県刈谷市）。神奈川県在住。『月刊コミコミ』（白泉社）からデビュー。1998年まで漫画家として活動したのち、イラストレーターに転身した。過去には、ゲーム会社でのアルバイト経験があり、PCエンジンソフト『死霊戦線』などいくつかのゲーム製作にも携わっている。
スカラー波（スカラーは、scalar wave）は、スカラー場（スカラーの場）上の波。スカラー波に対し、ベクトル場上の波をベクトル波、テンソル場上の波をテンソル波と言う。
もし電磁場上に縦波があれば、電磁場の発散で定義されるスカラー場上のスカラー波となるであろう。これをスカラー電磁波と呼ぶ。しかし、電場の発散とは電荷密度であり、磁場の発散は常に0であることから、この上の波というものは考えがたい。実際、電磁場に縦波が起こりえないことが、ガウスの法則から導出できる。また、スカラー波が超自然的な力を持っていると語られることがあるが、科学的根拠のない迷信ないし疑似科学である。
2016年にCAリーベル・プレートで選手となった。
地球に接近するマイクロブラックホールを、木星を爆発させることにより軌道を変更させようとするプロジェクトを軸に、さまざまな人間模様を描く。人類生存のために木星破壊も辞さない技術者グループと自然保護を訴える反科学の宗教集団の対立劇に、主人公とヒロインの『ロミオとジュリエット』的恋愛要素が加わり、光線銃によるアクションなども盛り込まれたが、映画作品としての評価は非常に低く、「いろいろ詰め込み過ぎて破裂した」と、各方面で酷評されている。制作費が当初予算の1/3程度に抑えられたうえ、予定していた映画監督の死去などの不運も重なり、当初の詳細なストーリーやプロットを活かしきれず、ヒット作とすることができなかった。製作を担当した小松左京によると、配給収入は8億円であり、制作費の回収も未達という興行的失敗という結果に終わった。ビデオソフトがある程度は売れたうえ、テレビ放映権がフジテレビに売れて地上波のゴールデンタイムで放映されたものの、小松はある程度の借金まで抱えることになった。小松が執筆した小説版は、初期の映画の脚本を基にしたノベライズである。登場人物や地球の未来社会も綿密に描かれており、映画よりもこちらの方が評価され、1983年にSFファンの投票によって決定される星雲賞の日本長編部門賞を受賞している。なお、作中にはブローチ型自動翻訳機（主演の三浦友和によるアイデア）や薄型ディスプレイ（株式会社SONY中央研究所より貸与）、木星大気圏突入型探査機（NASAのガリレオで実現）など、プロット面のテクニカルな要素で多くの小ネタが提示されている。
1977年、アメリカではSF映画『スター・ウォーズ』が公開され、アニメ『宇宙戦艦ヤマト』のヒットも手伝って、日本ではSFブームが巻き起こった。『スター・ウォーズ』の日本公開は1978年となり、日本でもヒット間違いなしと言われており、この公開前に日本でも『スター・ウォーズ』に便乗したSF映画が各社で作られた。東宝では『惑星大戦争』、東映では『宇宙からのメッセージ』である。『惑星大戦争』の制作前に、東宝側から小松左京に原作提供の申し入れがあったのが、本作を制作するきっかけとなった。かねてから日本でも『2001年宇宙の旅』に匹敵する本格SF映画を作りたいと念願していた小松は、即席の便乗企画でなく、改めて本格的なSF映画をということで、東宝と合意。東宝は急遽、『惑星大戦争』を制作し、1977年12月に公開した。以前、1976年にアニメ制作会社東京ムービーに依頼されて、テレビアニメの原作として考えていたストーリーを原案に、小松は1977年暮れから、当時の若手SF作家を中心に集合をかけ16回に及ぶブレーン・ストーミングを行なった。参加したメンバーは、豊田有恒、田中光二、山田正紀、野田昌宏、鏡明、伊藤典夫、井口健二、横田順彌、高千穂遙といった面々で、当時の日本SF界の中核が動員された。1979年に木星に接近したNASAのボイジャー計画による最新の探索データが取り入れられ、また、ハードSFで知られるSF作家の石原藤夫にも声がかかり、映画に登場する天体の軌道計算という考証面で協力した。軌道計算のシミュレーションは、当時出始めの8ビットCPUのパソコンで行なわれ、映画の宣伝も兼ねてパソコン雑誌でも紹介された。その結果は木星の質量でブラックホールの軌道を変えたとしても、ブラックホールの影響を吸収しきれず、地球の公転軌道が大きく変わってしまうというものであった。いくつかのシミュレーションがあり、条件によってなんとか人類の生存が可能な状況になるものもあった。1979年半ばにシナリオの初稿は完成。併せてアメリカでの著作権登録も行った。これは、初稿が上映時間3時間を越え、外国人俳優数百人を要するというスケールの大きさから、小松がアメリカとの合作も視野に入れたためである。後に現実にアメリカの映画会社から原作を買い取りたいという申し出があったが、アメリカ人を主役とし、小松を制作には関与させないという契約条件で、合作ではなくアメリカ映画として制作するというものだったため、小松が断ったという逸話がある。あくまで小松は日本人の手で本格SF映画が作りたかったのである。以後、4度目の改稿からは監督を務めることになる東宝の橋本幸治も加わって登場人物とストーリーを刈り込み、6度の改稿の末、撮影用の台本は完成した。クレジットはされていないが、半分に短縮した第4稿以降は橋本が小松らの意見を加えつつ執筆している。映画化に先駆けて、映画の初稿脚本を原作としたノベライズを1980年から週刊サンケイに連載したが、豊田有恒、田中光二、山田正紀との連名で発表されていた。これは小松が多忙で執筆できない場合に備えたものだったが、結局代筆がされることはなく、単行本化の際には小松単独の名義になった。連載中の1981年、小松は本作制作のために、株式会社イオ（個人事務所）を設立し、本作を東宝とイオの共同制作とする。小松は脚本執筆のみでなく、総監督として現場の指揮も執ることになり、映画化の全般に責任を負う体制を敷いた。1983年3月に撮影用台本は完成。小松の『日本沈没』映画化作（1973年）を監督した森谷司郎を再び監督に予定していたが、森谷の死去に伴いその助監督だった橋本幸治を監督に起用。特技監督は、新鋭の川北紘一が務め、4月に特撮、5月に本編がクランクイン、7月末にクランクアップ。編集や合成、音響制作作業を経て、完成したのは1983年10月のことである。
本作は、特殊撮影において『2001年宇宙の旅』や『スター・ウォーズ』を意識しており、これらの作品で使われた撮影技術を取り入れて、日本映画の技術的な遅れを取り戻すとして、精巧なモデルの製作やモーション・コントロール・カメラなどの新技術導入の経緯がパンフレットなどで紹介された。本作に登場する宇宙船のプロップの大半は、当時まだ学生だった小川正晴を中心とする小川模型グループ（現：オガワモデリング）が製作。宮武一貴のデザインを再現したプロップ群は東宝川北組の特撮とも相まって現在も高い評価を受けている。ミニチュアモデルは、1985年に開催された国際科学技術博覧会（つくば科学万博）の三菱未来館の未来映像にも使用され、後に、2004年から放送されたテレビ特撮番組『幻星神ジャスティライザー』にも流用された。また、日本の特撮映画では初めてロボットアームを使用してモーション・コントロール・カメラによる撮影を行った。日本には映画撮影用の専用機はなく、ロボットはアマダ製の工業用（「アボット」の愛称）を流用した。それでも精密機器には変わりなく、スタッフは扱いに非常に気を使ったが、掃除のおばちゃんがパネルの上で雑巾を絞っていても大丈夫で、アマダの技術者は「こいつは意外とたくましいんですよ」と胸を張ったという。その一方で、日本特撮の伝統芸である「吊り」によるミニチュアワークも随所に見られる。この「吊り」もブルーのワイヤーを使うことで、ブルーバック合成すると完全に見えなくなるような新しい試みもされている。ミニチュアと実写の合成では「ダイレクト・マット・プロセス」という手法も使われた。フィルム撮影した画像の合成は撮影後のポストプロダクション作業の光学合成工程で行われるのが通例だったが、「ダイレクト・マット・プロセス」は撮影後の合成を経ずに撮影時点で一度に合成してしまう技術である。ミニチュア・実写それぞれに独立したレンズを向けてフレーミングを合わせ、双方の映像をハーフミラーに導いて合成し、それを撮影する。ポストプロダクション合成と比べて、撮影条件の制約は大きく、合成の修正も利かないが合成コストを低くできる利点がある。宇宙船（連絡艇、貨物艇、脱出用宇宙船「フラッシュバード」）の船窓からコクピット内の乗員が見える場面の合成にこの方法が用いられた。当時まださほど精度の高くなかったCGも積極的に使用された。モニタ表示画面の殆どはパソコンで製作したものだが、撮影当時、世界に数台しかない三菱総合研究所所有のスーパーコンピュータ「Cray-1」で製作された物も一部含まれている（小松と親交のあった同研究所の牧野昇の計らいでコンピュータが空いている定時終了後の時間帯に無償で借用できた。CG製作ソフトは同研究所の予算で購入してもらい、所員もボランティアとして手伝っている）。これらはCGだけでなく、コンピュータ自体についても専門家ではない素人同然のイオの若手スタッフが作った物である。アメリカのCG製作者に発注した木星の爆発シーンは、NASA所有のボイジャー探査機の画像デジタルデータを基に、日本映画で初めてCGを実景として使用したものである。またビデオ合成も検討されたが、当時の解像度ではスクリーンにかけると「まるでスダレ」（小松談）だったのでボツとなった。火星極冠の爆破シーンは、東宝撮影所第9ステージに広大なセットが造られ、12トンの水を流す一発勝負での撮影が行われた。
本編のビデオが劇場公開と同時の1984年3月17日に発売されており、また先だってメイキングビデオも同年2月10日に発売されている。2003年に発売されたDVDスペシャル版には、解説ブックレットとTOKYO-III、MUSE-12、スペース・アローのプロップ図面が付属し、特典ディスクには前述のメイキングビデオやテレビ特番、撮影現場やプロップ制作風景のスナップ、デザイン画や小説版連載挿絵などが収録されている。映画本編についてはオリジナル音声のほか、ドルビーデジタルとDTSによる5.1chリミックス音声版が収録されており、保存されていたオリジナルの台詞やBGMと合わせて効果音の差し替えなど、音響面での再設計が行われている。2006年には本編ディスクのみのスタンダード版も発売された。
ジョー小泉（ - こいずみ、本名：小山 義弘（こやま よしひろ）、1947年3月31日 - ）は、日本のボクシング評論家、ボクシングのマッチメーカー兼トレーナー、ボクシング番組解説者、ボクシング誌記者。兵庫県神戸市出身。ペンネームの由来は、小泉信三元慶大塾長の著書に感動したことと、フランツ・カフカの小説の主人公の名前から。
神戸市兵庫区西出町に生まれる。先祖は広島藩の御納戸役であったという。祖父も父もエンジニアで父は戦前、皇太子の近衛兵として東京に召集されたが、広島への原爆投下により実家が壊滅。広島に居た親族のほとんどが亡くなり、姉のいた神戸で途中下車しそのまま住みついた。年少時から叔父が後援会長を務める神戸拳闘会（神戸ボクシングジム、阪神大震災で活動休止に追い込まれ千里馬神戸ボクシングジムが事実上吸収）でボクサーの世話をし、「拳闘小僧」と呼ばれる。日本国外のボクシング事情にも興味を抱き、アメリカを代表するボクシング雑誌「リング」を愛読していたが、同誌の編集長である“ミスター・ボクシング”ナット・フライシャーの執筆記事に間違いを発見、手紙で本人に指摘したことが縁で、「リング」東洋地区通信員となった。当時まだ17歳であった（因みに「リング」からの報酬は、レポート一本につき25ドルだったという）。神戸大学工学部機械科を卒業後、三菱重工業に入社、エンジニアとして勤務。神戸の後、広島に3年半居住後、東京に移住。仕事の傍ら、国内外のボクシング雑誌への寄稿、テレビ解説者、そしてトレーナーと、二足の草鞋で多彩な活動を展開。サラリーマンとボクシング評論家との両立に困難を感じて1985年、38歳で脱サラして独立、「リング・ジャパン」社を設立した。ボクシング関連著書の出版、ボクシング・ビデオの販売事業等を行なう一方、中島成雄の世界挑戦時の減量のトレーナー、渡辺二郎のマッチメーカー、ルイシト・エスピノサ（ルイシト小泉）やジョマ・ガンボア（ガンボア小泉）のマネジメント、アラビラモア木村が指名挑戦者としてリカルド・ロペスと対戦した際のセコンドなど、活動範囲を広げた。現在はマッチメーカーやテレビ解説者、評論家、ランキング選定委員などを務めている。自身はプロモーターライセンス取得経験皆無だが、1990年代の一時期「ワールドチャレンジャースカウト」と銘打って興行を開催していた（三迫プロモーション代表三迫仁志から名義借りした際はフジテレビ系「ダイヤモンドグローブ」、帝拳プロモーション代表本田明彦から名義借りした際は日本テレビ系「ダイナミックグローブ」の枠内で開催）。2008年、日本人としてはファイティング原田以来2人目の国際ボクシング名誉の殿堂博物館および世界ボクシング殿堂入りした。また、反政府勢力によるバンコク空港封鎖問題で、タイ人選手招聘が不可能になり試合中止が相次いだことを受けて、今後の対応策として今まで他競争同業者であったマッチメーカー4人と、2008年12月3日に自らが幹事となって「マッチメイカー会」を発足させた。
2001年7月2日、王者の佐竹政一と同級1位シントン・ナノンタチャイ（タイ）のOPBFスーパーライト級タイトルマッチが行われ、佐竹が7RKO勝ちでタイトルを防衛した。ところが7月19日に、対戦相手がシントンではなく別人のピチャイ・ポーパニター（タイ）だったことが発覚し、日本ボクシング史上初の「替え玉事件」として一般紙でも報じられた。この試合のマッチメイクを担当したのが小泉だった。小泉は自身のホームページで、「タイ側の仲介者が独断でニセモノを仕立てた」「私も被害者だ」と表明した。しかし、7月31日、JBCは、タイの仲介者を「ライセンスの無期限停止」にすると同時に、小泉に対しても、パスポートの確認などを怠ったとして「三か月間の活動停止、現在担当している40試合のマッチメイクにも関わらない」とする処分を下した。
日産・レッド&ブルーステージ（にっさん・レッド アンド ブルーステージ、NISSAN Red and Blue Stage）は、かつて存在した日産自動車の国内販売会社網の区分のひとつ。ロゴマークの色は左半分が赤で右半分が青、中央部はグラデーションされている。ほかに日産・レッドステージ、日産・ブルーステージがある。日産車全モデルが取扱われる。 レッドステージ店、ブルーステージ店廃止に伴いレッド&ブルーステージも廃止され、日産・国内販売会社に統一された。
基本的に自ら歌う曲の、作詞、作曲（歌手によっては編曲も自ら行う事もある）を自分自身で行うポピュラー音楽においての歌手を指す。作曲のみしかしない場合でも、一般的にはシンガーソングライターというのに対し、作詞のみしかしていない場合にはシンガーソングライターとは言わないことが比較的多い（後述）。また、自作をしていても、自演曲の中で自作曲の割合が小さい場合にも、シンガーソングライターとはいわないことが多く、逆に 100％自作曲でなくても、自作曲の割合が大きい場合にはシンガーソングライターと呼ぶことが比較的に多い。楽曲の制作方法は、歌手により様々である。先に作曲、後に作詞（「曲先（きょくせん）」や｢メロ先｣、｢はめ込み作詞」等と呼ばれる手法）という手法をとる者もいれば、その逆として先に作詞、後に作曲（こちらは「詞先（しせん）」と呼ばれる）といった者もいる。
「シンガーソングライター」という言葉は、1970年代初頭にアメリカでジェームズ・テイラーが注目され、続いて英国でエルトン・ジョン、アメリカのキャロル・キングなどのめざましい活躍もあって、彼らが「シンガーソングライター」と呼ばれ、それが日本でも普及したもの。元々、ポップ・ミュージック（ポップス）の世界では、英米でも日本でも曲を作ることと歌うことは分業で行われていた。英米ではそれらを今日オールディーズなどと称しているが、日本でいえば歌謡曲と、どちらも基本的には分業であった。そこへ自作自演の流れを持ち込んだのはビートルズやボブ・ディランらである。1960年代には多くの自作自演のミュージシャンが高い人気を得ていた。にも関わらず1970年代初頭、あえてアメリカで「シンガー・ソングライター」という呼び名が使われた要因は、「ロック的な狂熱とは縁の薄いパフォーマンスの価値を、歌やソングライティングを強調することで補う必要があったから」とレコード・コレクターズ誌は解説している。英米の「シンガー・ソングライター」は、「大きな夢や怒りではなく、身のまわりの出来事に目を向けた歌を作って歌う」「誠実な自己告白的の歌を歌う」というような意味合いがあった。ローリング・ストーン誌のロック史では、「シンガー・ソングライター」は映画『卒業』のダスティン・ホフマンのように、スターらしからぬスターが誕生したニューシネマの現象と関連づけて語られているという。本来の「シンガー・ソングライター」という言葉には「ロックのアンチテーゼ」のような意味があった。しかしこの言葉が日本に輸入された当時は、まだ日本でロックはメジャーになっておらず、日本での「シンガー・ソングライター」には歌謡曲のアンチテーゼとしての役割が最初は与えられていたものと考えられる。
1960年代後半から1970年代前半にかけてのロック界やソウルでは社会的なメッセージ性の強いヒット曲が多く生まれた。1970年にジェームズ・テイラーはアルバム『スウィート・ベイビー・ジェームス』を発表したが、このアルバムはシンガーソングライターによるオリジナルバージョンがヒットしたことで当時としては珍しい例であり注目を浴びた。また、『ファイアー・アンド・レイン』はジェームズ・テイラーのごくごく私的な体験を告白した歌詞の曲だったが、『スウィート・ベイビー・ジェームス』に収録されたのちシングルカットされ、1970年秋に大ヒットとなりこれがシンガーソングライターブームの幕開けと言われている。また、フォークブーム期であった1960年代末にはカナダのシンガーソングライターであるゴードン・ライトフット、レナード・コーエン、イアン&シルビア、トム・ラッシュらも米国に進出した。
日本においても、自作曲を自ら歌う歌手は古くからいた。作詞家&演者だった添田唖蝉坊なども広義ではシンガーソングライターといえるかも知れない。1930年代には演歌師の石田一松が自作自演した「酋長の娘」をヒットさせた。広義における本格的なシンガーソングライターの嚆矢と言われる林伊佐緒は1930年代から「出征兵士を送る歌」など、自身の曲の大半を自ら作曲・歌唱した。1950年代には大橋節夫が自作曲を歌いヒットしハワイアンブームの先駆となった他、1958年には「ロカビリー3人男」と言われた平尾昌晃も自作曲「ミヨちゃん」をヒットさせた。1960年代には森繁久彌、加山雄三、荒木一郎、市川染五郎、美輪明宏といった人気俳優が自作曲でヒットを出すというケースも出てきた。歌謡曲には古くからレコード会社とプロダクションの主導により職業作家の作った楽曲を歌手が歌うという厳格な分業システムがあったが、彼ら歌手にも音楽的才能があるため作曲能力があり、知名度も相まって自作曲をリリースすることが出来た。加山のケースでいえば自身の主演作『ハワイの若大将』の劇中歌に自作曲が採用されてヒットした後、自作曲を多く歌うようになった。しかし加山は作曲のみ自分で行い、作詞は職業作詞家によるものだったため、そのほとんどがラブソングであり歌謡曲と変わりがない。後に現れた「フォークシンガー」や「シンガーソングライター」が、反体制歌や非歌謡曲を志向した点や、"自分たちの言葉で歌にしていく"と、自己表現した歌詞にも特徴があった点で異なる。また音楽的ベースも加山はグループ・サウンズであり、ロック寄りで、これも後の「シンガーソングライター」がボブ・ディランやPP&Mなど、アメリカのフォークソングをベースにしたものとは異なる。加山自身「俺は俳優。歌は趣味的なもの」と話しており、この点からも、その後の「シンガーソングライター」と系統的に繋がってはいないといえる。荒木一郎は「当時では、俺だけが純粋に作詞・作曲で、しかも商業的でなかった。そのまんまだったんだ」と述べている。岡林信康や吉田拓郎、小室等、井上陽水らは、加山らを先達とは考えてはいない。小室等は「平尾さんとかそういうとか人たちは歌謡曲に積極的に寄りそう形で出てきたシンガーソングライターだったけど、ぼくらはその糸を切ってある。彼らとは違う」「あの当時のフォークソングをはじめた連中というのは、アンチ商業主義だった」等と話している。1960年代後半から現れたフォーク系シンガーソングライターの多くは、既存の歌謡曲とは、ほぼ無縁の活動から誕生した人たちである。