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幼少期の事については殆ど分かっていない。もともとは梶原姓を名乗っており、梶原氏の末裔を自称するが真偽の程は定かでない。仮に梶原氏の末裔とすれば、本姓は平氏となる。同時期に織田氏に仕えていた梶原景久とは親子若しくは親戚関係とも言われる。織田家に出仕しだした正確な時期は不明であるが、はじめは織田信長の馬廻だったようで史料における初見は天正6年（1578年）4月20日、村井専次宅での夕飯の席に、信長に従って同席した事である。しかしながら天正8年（1580年）7月25日に吉田兼見が織田信忠を訪ねた際にはその取次を忠正が行っており、この頃には信忠側近の立場へと変わっている事が伺える。同年11月27日には、日比野弥次郎・日比野孫一に陣夫銭の件で棚橋彦一郎の違乱に対して、和田八郎に命じて1貫500文を納めるようにと決まったので異議申し立てをしないようにせよという内容の書状を発給している。この書状は織田信長御朱印の旨で裁許するようにと書かれているが日比野は尾張、棚橋は美濃の人物でいずれも信忠領地の武将で、この訴訟の仲裁も信忠側近としての仕事の一環であると考えられる。天正10年(1582年)の甲州征伐において、森長可と共に先鋒部隊に抜擢されると木曽口より武田領に侵攻し飯田城、高遠城などを次々と落とした。この際に戦意が勝りすぎて叱責される事もあったが、その後の甲斐国、上野国侵攻でも長可と共に先鋒部隊を務め功を挙げ、戦後の論功恩賞により河尻秀隆の旧領である岩村城を与えられ岩村5万石の城持大名へと昇格を果たす。同年4月5日に信濃で発生した芋川親正の一揆では包囲された稲葉貞通救援の為に信忠の命を受けて信濃へと出陣している。以後も信忠の隷下に属し、同年の本能寺の変の際も信忠と共に二条御所に籠もって明智光秀の軍勢と戦い討死した。死後、岩村城は信濃海津より撤退してきた森長可が接収し、森氏の支配するところとなった。
信濃の高遠城攻めの際、信長の「前進を控えるように」という通達を無視して森長可と共に兵を前進させ鉄砲を撃ちかける等の軍規違反を犯し、これを信忠に付けられていた河尻秀隆に報告されて信長より叱責されている。この9日後にも同じように長可と共に、勝手に兵を前進させて戦闘に及び、叱責されるなど非常に血気盛んな人物であった。また、生年は不詳であるが、この二度の軍令違反についてのやりとりの中で信長は長可と忠正を「わかきもの」と称しており、永禄元年（1558年）生まれの長可と同視できる若年であったと思われる。また、森成利とも個人的に交友が有り書状がいくらか現存している。
櫛笥 隆督（くしげ たかまさ、1875年（明治8年）8月25日 - 1945年（昭和20年）8月28日）は、明治から昭和期の宮内官・政治家・華族。貴族院子爵議員。
櫛笥家当主・櫛笥隆義の長男として生まれ、1883年5月24日、父の隠居に伴い家督を継承。1884年7月8日、子爵を叙爵した。1885年、宮中内竪に就任。その後退官して、日露戦争に従軍。また、日本産銅社長を務めた。1911年7月、貴族院子爵議員に選出され、研究会に所属して活動し、1932年7月まで三期在任した。
京都市立衣笠中学校、京都花園高校を経て法政大学ラグビー部でプレー。1983年度関東大学リーグ戦グループベスト15に選出。法政大学卒業後はヤクルトに入社。ヤクルトラグビー部では主将を務めた。現役引退後は1993年株式会社ヤクルト本社ラグビー部監督に就任。その年の関東社会人ラグビー大会3部で優勝。1995年には2部で優勝、2003年には1部準優勝。退任する2005年まで次々と戦績を築き上げた。また1988年からは法政大学のラグビー部コーチとして指導に携わり、全国大学ラグビー選手権で優勝1回、準優勝1回と貢献。2007年に法政大学ラグビー部監督に就任。監督退任後、2013年に帝京大学ラグビー部FWコーチに就任した。2013年度～2016年度と前人未到の８連覇に貢献。2017年4月よりキャノンイーグルスのスカウトマネージャーに就任。現在は関東ラグビーフットボール協会理事の職に就いている。
2007年法政大学ラグビー部監督に就任、関東大学リーグ戦第4位　全国大学選手権ベスト8　主将：和田耕二　主な卒業生竹中淳　北島大2008年関東大学リーグ戦第2位　全国大学選手権ベスト4　主将：有田将太　主な卒業生　岸和田玲央　城戸雄生2009年関東大学リーグ戦第3位　全国大学選手権ベスト8　主将：文字隆也　主な卒業生　日和佐篤　浅原拓真　宮本賢二
笑福亭 鶴二（しょうふくてい つるじ）は、上方落語の名。当代以前に、少なくとも3人の「笑福亭鶴二」の存在が確認されている。
月亭春松編の落語系圖には4代目笑福亭松鶴の門人に確認できる。俗に「ひきうそ（ひき臼）」という。それ以前にもいたと思われるが何人いたか不明。
のちの5代目桂文枝が一時的にこの名で高座に上がった。これは文枝が上方落語の分裂事件（詳細は三友派#浪花新生三友派を参照）の際に師匠の4代目桂文枝と行動をともにせず5代目松鶴の預かり弟子となった（これは4代目文枝と5代目松鶴の了解を得ていた）ことが尾を引いて、5代目松鶴の没後に噺家を廃業、結核の闘病生活（1951年から約2年間）ののちに落語を演じる際、元の芸名「桂あやめ」では立場上問題があることから、前記の先々代鶴二（当時は中田つるじ）が自分のかつての高座名を便宜的に与えたものだった。中田つるじは4代目文枝にあやめの復帰を持ちかけて承諾され、1954年3月より3代目桂小文枝を名乗ることになった。5代目文枝が笑福亭鶴二の名前で落語会に出たのは「二、三回」という。
1986年3月1日に6代目笑福亭松鶴に入門。1987年9月の道頓堀「浪花座」にて「笑福亭鶴児」として初舞台。所属事務所は松竹芸能。上方落語協会会員。「新鋭・上方落語会」（旧・RG研進会）のメンバー。
アルバイ湾 （英語: Albay Gulf）はフィリピンのルソン島南部、マヨン山南東に位置する水域。アルバイ州とソルソゴン州に接しており、ビコル半島とカグラライ島、バタン島、ラプラプ島などで区切られている。西部にはレガスピ市が存在する。東部から襲来する台風によって湾内の水位が上がることが多い一方で、干潮時には大きな干潟になる。また沿岸線にはマングローブ林も多い。アルバイ湾の東部は漁場としても有力であるが、近年はダムの建設や汚水の流れ込み、ラプラプ島での鉱山開発による排水などによる悪影響が指摘されている。湾の奥の一部は保護されており、藻場や小さな珊瑚礁が存在する。沿岸では地元でbutandingと呼ばれるジンベイザメが頻繁に見られるため、観光客が集まるスポットになっている。政府は関係部門にジンベイザメの主要な食料であるプランクトンの量が種の維持に十分であるかどうか測定するように要求を行っている。1997年、ジンベイザメはソルソゴン州のドンソールでも見つかっており、町は「世界のジンベイザメの首都」とも呼ばれる。
高木 敏克（たかぎ としかつ、1947年7月31日 - ）は、日本の小説家。
自由小説家、フランツ・カフカの研究者、イギリス文学フランス文学の研究者、旅行家、同人誌「漿」にて、現代詩・散文詩・短編小説を発表。「漿」には瀧克則、粟津謙太郎、大西隆史、織田年和、川岸則夫、倉橋信廣、倉本修、冨上芳秀、松田伊三郎、松尾真知子、田中孝雄、中平俊昭、桑原徹、永末恵子が参加。小説「溶ける闇」で第4回神戸文学賞を受賞。「神々の丘」にて２０１６年度神戸新聞社年間最優秀賞を受賞。小説集「暗箱の中のなめらかな回転」編集工房ノア「白い迷路から」白地社を出版。1947年7月31日に神戸市にて出生し、現在も同地に在住。俳人の永末恵子と「漿」同人時代に結婚。兵庫県現代詩協会会員。航跡舎代表者。
前作『FROM T.N.』（1983年）を11月28日にリリース後、8月25日より始まっていたライブツアー「LIVE'83 - '84 JUST HEAVY GAUGE」を継続して開催しており、翌1984年1月1日には2回目となる日本武道館での公演を実現した。その後、ファンクラブである「TSUYOSHI CLUB」結成記念イベントとして、3年ぶりとなる弾き語りのみのライブツアーを3月15日より4月9日までの全10公演を開催、さらに3月21日には先行シングル「孤独なハート」（1984年）をリリースした。このシングルおよび本アルバム収録曲から声質が変化しており、また歌唱法も変化している。この事に関して長渕は、「自分の声が、嫌で嫌でしょうがなかった」と語っており、声を潰すためにルゴールの原液や奄美の50度もある焼酎をとりよせては毎日うがいなどを行っていた。声は一度は枯れるが、また元に戻ってしまう事を繰り返し、結局は年間120ヶ所におよぶライブで歌う事によって、喉にポリープが発生し声質に変化をもたらす事となった。音楽活動以外では、テレビドラマ『家族ゲーム』（1983年）が高視聴率を獲得したことから、続編となる『家族ゲームII』が制作され、4月20日から7月13日までに全11回で放送、主題歌として「孤独なハート」、挿入歌として「スローダウン」、「太陽へ続くハイウェイ」が使用された。本来であれば同ドラマは2クール放送される予定であったが、視聴率が低迷したため打ち切りとなり、急遽『うちの子にかぎって…』（1984年 - 1985年）が企画、放送される事になった。
アルバム『時代は僕らに雨を降らしてる』（1982年）以来2年ぶりに、ミキサーにグレッグ・ラダニー（Greg Ladanyi）を迎え、ロサンゼルスでの楽曲レコーディングも一部行われている。
アルバムは1984年8月18日に東芝EMI／エキスプレスよりレコード、カセットテープ、CDの3形態でリリースされた。その後、CDのみ1988年5月25日に再リリースされ、2006年2月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。
ジャケット写真の血糊は『家族ゲームII』で特殊メイクを担当したスタッフによるもの。文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「デビューからしばらくは、ミュージシャン好みのファッションだった。しかし、ドラマ出演をきっかけに、自己の外見もキャンバスであると開眼したのではないか。音楽のみならず、ファッションやアートワークにおいても、表現者であろうと。その第一弾が『HOLD YOUR LAST CHANCE』のジャケットだ」と表記されている。
1924年（大正13年）、上信線が改軌・電化した際に、3両（デキ1・デキ2・デキ3）をドイツのシーメンスシュケルト社から購入した。小型の凸型機で機械（車体）部分の製造者はM.A.N社。価格は当時の金額で36,990円。1986年（昭和61年）にはエバーグリーン賞（鉄道友の会）を受賞し、鉄道ファンの間では「上州のシーラカンス」の異名をとる。
全長9.180mmの凸型車体を持つ。多くの凸型機とは異なり、車体下部に露出した側梁は妻面も側面も同一の太さであり、横幅を狭められたデザインが多い機械室（前後ボンネット）部分も運転室部分と同様の幅であるため側面は基本的に平坦なデザインとなっている。屋根は単一の曲線を描いており、これも他社の凸型機と異なる。これらの特徴は当時のシーメンス社製の電気機関車に共通のものとされ、本機と同じく1924年製でより小型のB型機である尾西鉄道（名古屋鉄道尾西線の前身事業者）が導入したEL1形電気機関車にも通じる。また、左右片方の側面には6枚の機器点検蓋を備えるが、デキ1とデキ2・デキ3では付いている面が逆になっている。
電装品にはいずれも同時に導入した旅客用電車のデハ1形と同一のものを用いている。主電動機にはシーメンス製DJ11B電動機を4基搭載する。主制御器は総括制御が可能で間接式のシーメンス製CIB10064Aである。ブレーキ装置は空気ブレーキと手ブレーキを備え、ドイツのクノールブレムゼ社製である。台車は電車とは異なり、シーメンス製の板台枠のものを採用し、車輪径は電車用のものよりも大きい900mmとされた。集電装置もやはりシーメンス製で一枚のカーボンスライダーを用いた大型のパンタグラフを採用した。
当初より貨物列車の牽引に使用されたほか、1950年（昭和25年）からは日本国有鉄道（国鉄）高崎線から旧型客車を用いた臨時列車の直通運転が開始され、1961年（昭和36年）に国鉄80系電車によって置き換えられるまでこの列車の上信線内の牽引にも使用された。貨物輸送全盛期には、石炭や薪炭、木材、繭、こんにゃく等々の輸送に用いられた。これらの列車は昼時に運行することが多く、沿線住民からは「オメシレッシャ」と呼ばれて親しまれていたが、1994年（平成6年）10月1日の貨物輸送廃止に伴い、翌1995年（平成7年）3月にデキ2が廃車された。デキ1とデキ3は貨物輸送廃止後、2017年現在も車籍を有するが、定期運用はなく、工事列車や臨時列車などに使用されることがある。砂箱の撤去と前照灯位置の変更、パンタグラフの交換、およびATS関連装備の搭載がなされているが、外観に関しては大正年間の輸入当時と比べても大きな改変はほとんどない。2007年（平成19年）3月12日、下仁田 - 赤津信号所間で線路沈下が原因と見られる脱線事故が発生し、その際に受けた損傷が原因でながらく補修待ちとなっていたが、2011年度の群馬デスティネーションキャンペーンに向けた修復が2010年末から行われ、2011年4月に完了した。2017年（平成29年）7月26日、デキ1が高崎駅構内において出火事故を起こす。老朽化のために雨水、湿気等によって漏電したことが事故の原因であるとされ、再発防止も含めた修繕には多額の費用が掛かる見通しとされる。
カプコンの新規IPによる音楽ゲーム。アプリ版、アーケード版とも、初代プロデューサーはコナミにて『Dance Dance Revolution』等を手掛けた前田尚紀。稼働に際し、前田プロデューサーにより「イノベーション(INNOVATION)」というキーワードが設定されており、このキーワードはゲームの各所で目にすることができる。アプリ版とアーケード版の基本ルールは同様（後述）。ただしプレーデータは共有されておらず、アーケード版のプレイ特典としてアプリ版のプレミアムチケット（プレイ権）を入手できる以外は、同一の楽曲・譜面でもプレー成績・所有状況は別個に扱われる。2018年4月16日に、アーケード版『crossbeats REV. SUNRISE』のオンラインサービスとアプリ版『CROSS×BEATS』のサービスをそれぞれ終了することが発表され、同年6月24日にアーケード版のオンラインサービスが、翌日の6月25日にアプリ版のサービスが終了した。
タッチスクリーンを使用した音楽ゲーム。音楽に合わせて、"光の矢"が交わった瞬間に交わった位置（ノート）をタップする。"光の矢"は画面いっぱいに広がる直角に交わった2本のガイドラインに沿って飛んでくる。タイミングよく操作を行い、より高評価を得るのが基本的なルール。
プレイヤーの総合的なプレースキルを評価する数値。RPとも略される。アプリ版・アーケード版とも、プレイヤー名の隣に表示される重要性の高い数値である。基本的には各曲のクリアレートによって評価され、クリアしたゲージタイプ、および譜面のレベル数値に応じて曲ごとのRPが決定される。曲ごとのRPの高い方から一定数の曲の分を合算し、プレイヤーのRPが算出される。これ以外に、アプリ版・アーケード版とも、いくつかの加算要因が設定されている。
2013年12月2日にiTunes Storeにてサービス開始。基本プレイ無料でアイテム課金制を採用。ソーシャルゲームの要素を含んでおり、他のプレイヤーとの協力・競争要素があるほか、Lobiによるグループチャットが提供されている。
このゲームでは他のプレイヤーをフレンドとして設定することができる。フレンドはプレイヤー間相互で設定され、設定人数には上限がある（上限を増やすアイテムは期間・個数限定で販売される）。フレンドに対して、自分の所持楽曲のうち1曲をシェアソングとして設定することができる。フレンドのシェアソングは自分が未所持・未解禁の場合でもプレイできる。シェアソングをプレイする際には通常のチケット消費のほか、リンクエナジー(LE)を消費する必要がある。リンクエナジーはフレンドが自分のシェアソングをプレイした際に獲得できるほか、イベント報酬等で配布されることもある。
アプリ版のマスコットキャラクターとして、カナタ(KANATA)が登場している。チュートリアルやイベントのナビゲーターとしての他、スキンの背景などゲーム内の要所に登場する。アプリ版ではボイスは設定されていない。なお、アーケード版のナビゲーターである暁月や燦、クローニャも、スキンや楽曲ジャケットとしてアプリ版に登場している。
『crossbeats REV.』のタイトルで2015年7月23日より稼働開始。タッチスクリーンを使用した専用筐体を採用している。個人でのプレーの他、同一店舗内に複数筐体が接続されている場合は複数人によるプレーが可能。セガが提供するALL.netのネットワークを使用し、プレー成績の保存は同社のAimeカード、またはバンダイナムコのバナパスポートを使用する。アーケード版の公式サイトにおいてプレー成績の閲覧、およびアプリ版のプレミアムチケットの入手（アーケード版をプレーした際に得られるミュージックエナジーからの変換）が可能。以下では主に、カードを使用したネットワークプレー時のゲーム内容について記述する。
一部の楽曲はゲーム内で条件を満たすことにより解禁される。常設されているミッションをクリアすることにより解禁される楽曲の他、期間限定のイベントの報酬として解禁される楽曲も存在する。一部の楽曲は、SHOPでREVCHIPを支払って購入する必要がある（後述）。解禁した楽曲の譜面は基本的に自由にプレーできる。ただし、ゲーム登録直後にいきなり高難易度の譜面をプレーすることはできず、10レベルごとに「レベルリミット」が設定されている。現在挑戦できる最高レベル帯の譜面をクリアすることで、次のレベル帯の譜面をプレイすることができるようになる。一部の楽曲ではMASTER譜面よりさらに難しいUNLIMITED譜面が設定されている。UNLIMITED譜面は、その楽曲のMASTER譜面で所定の条件を満たすことにより解禁される。
隠し要素を解禁するためのシステムの一つ。ゲーム終了時に選択することができ、ゲーム内通貨「REVCHIP(RC)」を支払うことで楽曲やアイコンを購入することができる。REVCHIPはゲームプレー毎に決まった額が支給されるほか、ミッションやイベントの報酬としても支給される。
記録映像、記録映画とも言われ、テレビ番組として放送する場合もある。文学におけるノンフィクションに相当し、「取材対象に演出を加えることなくありのままに記録された素材映像を編集してまとめた映像作品」と定義される。個別の作品については様々な手法がとられている。一般的にドキュメンタリーは制作者の意図や主観を含まぬ事実の描写、劇映画 (Drama film) ・ドラマは創作・フィクションであると認識されているが、本質的に差はないと実務者（森達也など）に指摘されている。
ドキュメンタリーの歴史は映画と共にはじまった。リュミエール兄弟による歴史上最初の映画『工場の出口』（1895年）は、その名の通り工場の出口にカメラを設置して、従業員らが出てくる様子をワンショットで撮影しただけのものである。続く『ラ・シオタ駅への列車の到着』（1896年）では観客はスクリーンの映像を現実のものと見間違えて大騒ぎしたという。これらは上記の定義においてはドキュメンタリーである。リュミエールらが撮影したその他の映像（家族で会食している場面など）も一種の記録映画と言える。初期の映画においては世界各地の風景が盛んに撮影され、大衆に向けて興業された。これも紀行ドキュメンタリーのさきがけともいえる。初期の映画におけるフィクション・ノンフィクションの境界は曖昧であり、のちに生まれる様々なジャンルへは未分化に状態にあった。この段階ではただ映像が映っていること、物珍しいものが映っていることに観客の関心が始終した（この流れの中で、演劇を固定カメラによって撮影した映像から劇映画が生まれていくことになる）。
やがて映画という媒体の持ついくつかの可能性が明確になるなかで、記録媒体という要素を重視しながら自らの問題意識を作品に投影する意志を持った制作者が現れてきた。ドキュメンタリーの父と言われたロバート・フラハティ（アメリカ、1884年 - 1951年）やヨリス・イヴェンス（オランダ、1899年 - 1989年）、ジガ・ヴェルトフ（ソビエト、1896年 - 1954年）などである。フラハティは代表作である『極北の怪異 (Nanook of the North) 』（1922年）を、イヌイットナヌーク一家と一年間共に生活しながら制作した。イヴェンスは当初『橋』（1928年）や『雨』（1929年）によってアヴァンギャルド映画作家としての評価を得たが、これらの映像制作はその後の一貫した記録映画作家としての活動の序章となっている。ヴェルトフは代表作『カメラを持った男』 (en:Человек с киноаппаратом) の制作などを通して、現実の徹底的な記録を至上とする記録映画主義「映画眼」を提唱し、後の記録映画作家達に影響を与え続けている。こうした1920年代の成果をもとに1930年代に至って、イギリスの記録映画作家ポール・ローサ (Paul Rotha) 、ジョン・グリアスン (John Grierson) らが提唱した「英国ドキュメンタリー映画運動」など、映画のもつ教育効果、宣伝効果を利用して社会を変革する意図をもった映画制作が隆盛した。現代の「ドキュメンタリー」という用語はこの運動が発祥とされる。
こうしたドキュメンタリーの技法や技術が確立されるにともなって、映画の大衆宣伝能力が注目され、国家的なプロパガンダを目的とした作品も多くあらわれた。特に第一次世界大戦以降、総力戦を遂行可能にする施策の一つとしてプロパガンダ映画の製作が重視された。たとえば、レニ・リーフェンシュタール（ドイツ、1902〜2003）の作品『意志の勝利』（1935年）はナチスの党大会を記録した映像であるが、当時としては究めて洗練された映像作品として仕上げられており、その美的印象によって大衆をナチズムに誘導したとされる。そのため未だにドイツでは上映が禁止されている。ナチス・ドイツは自らの活動について詳細に映像記録を残したが、このなかにはユダヤ人強制収容所の映像なども含まれていた。こうした、もともとはナチスの記録・宣伝用として撮られた記録映像を素材として使用し、反対にその犯罪性を告発した記録映画の代表作がアラン・レネ（フランス、1922〜2014）の『夜と霧』である。
1930年代から、映画カメラは文化人類学のフィールドワークにも活用されるようになった。こうした映像を活用した人類学は特に映像人類学 (Visual anthropology) と呼ばれ、撮影された映像を人類学映画と呼ぶ。ここでは映像は記録者の主観的な解釈に影響される事のない絶対的な客観性をもった記録手段として捉えられている。人類学映画は純粋に学術的記録であり、今日的な意味でのドキュメンタリーとは一線を画するが、ドキュメンタリー映画作家たちに一定の影響を与えてきたと言われる。
第二次世界大戦後、ドキュメンタリーは、産業映画・教育映画と呼ばれる分野から、新植民地主義、資本主義への異議を唱えるものにいたるまで多様化し、さらにテレビジョンの登場・普及によってテレビ・ドキュメンタリーという放送を前提とした作品分野が登場した。その中で、古典的スタイルのドキュメンタリー制作は深刻な社会的問題に連動して盛んに制作された。たとえばベトナム戦争の時代にはヨリス・イヴェンスは米軍の北爆に曝されるハノイに入り、市民の日常を撮影し て『ベトナムから遠く離れて』（1967年）や『北緯17度』（17e parallèle: La guerre du peuple 1968年）を制作した。なかでも『ベトナムから遠く離れて』はクリス・マルケルやジャン＝リュック・ゴダールなどフランスの気鋭の映画作家たちとの共作となった。日本人では、牛山純一がテレビドキュメンタリーとして『南ベトナム海兵大隊戦記』を制作した。日本においてはほかに『絵を描く子供たち』を制作した羽仁進、水俣病を追求し続けた土本典昭や三里塚闘争を描いた小川紳介、『ゆきゆきて、神軍』の原一男などが活躍した。さらに8ミリ映画、16ミリ (16 mm film) 映画、ビデオカメラなど廉価に扱える機材が普及したことで、極めて私的な世界を扱った個人映画も勃興した。たとえばジョナス・メカス (Jonas Mekas) の『リトアニアへの旅の追憶』（Reminiscences of a Journey to Lithuania  1972年）はアメリカに暮らす作者自身が生まれ故郷であるリトアニアを訪ねる様子を自らの撮影で構成した。一見ホームビデオ的な作品であるが、世界中で個人映画の記念碑的作品として支持された。一方で、観客の劣情に訴える娯楽としてのドキュメンタリー映画もテレビ・ドキュメンタリーの普及以前には流行した。これらは世界各地の大都市の夜の風俗、退廃的・奇怪なイベント、欧米以外のアジア（日本も含む）やアフリカの民族の「野蛮な」風習を切り取ったものである。特にグァルティエロ・ヤコペッティの『世界残酷物語』（1962年）は海外旅行の珍しい時代に世界の奇習を紹介して大ヒットを記録し、以後1980年代前半に衰退するまでこの手のドキュメンタリーは数多く制作された（これらの映画はモンド映画と呼ばれている）。これらのモンド映画は当初から多くのやらせを含んでいたほか、ヨーロッパの側から劣った東洋やアフリカを見るというオリエンタリズム的な視線があったことが批判されている。モンド映画ブームの後半にはやらせの手の内を見せる半ばフィクション的なものが登場したほか、観客もやらせの存在を暗黙の了解として楽しむようになり、やがてテレビによるショッキングな特集番組などに吸収されて消えていった。また、ドキュメンタリーの制作技法がステレオタイプ化し、手持ちカメラなどドキュメンタリーに特有の技法を逆手に取って臨場感・本物感のあるフィクション（ドラマ）が制作されるようなケースが1970年代以降現れ、こうした手法はすでにハリウッドなどでも一般化している。さらに日本においては1980年代頃から伝統的な取材・構成形式の他に、ドラマとともに構成された「ドキュメンタリードラマ」 (Docudrama) （アメリカでは1970年代に確立された形式である）、クイズやスタジオでのトークショーなどを織り交ぜた「ドキュメントバラエティー」などが登場し、それぞれ一般化している。1990年代以降、テレビ放送では「リアリティーショー」と呼ばれる、一定の極端な設定のもとでの、台本なし（という建前）の、視聴者から募った素人出演者など登場人物の言行を固定カメラで観察するというスタイルが世界的に流行した。この技法は真実らしく表現するという意味では、その監視カメラ的な映像故に斬新であったが、演出された（または虚構の）撮影対象を表現手法よって真実らしく見せてしまう実例が目立つ。リアリティー番組や実話再現番組、警官密着番組（日本の警察24時、アメリカでは全米警察24時 コップス）などの隆盛により、人々が台本のあるドラマよりも真実やドキュメンタリーらしく見えるものを好みつつある傾向が明らかになってきた。また、2001年のアメリカ同時多発テロ事件の影響でドラマは打撃を受け、一方で監督本人や素人が社会問題などに突撃するリアリティー番組に似たスタイルのドキュメンタリー映画が良い興行成績を出すようになった。『華氏911』や『スーパーサイズ・ミー』などはその例である。
社会問題を取り上げるという点においてはドキュメンタリーも報道も同じだが、森達也は、ドキュメンタリーは制作者の主観や世界観を表出することが最優先順位にあるのに対して報道は可能な限り客観性や中立性を常に意識に置かなければならないという違いがあると述べている。また森は、中国人が作ったドキュメンタリー映画を文化庁が助成したことを自民党一部議員が疑問視した結果として複数の映画館で上映が中止になった事案の発生に際し、ドキュメンタリーの本質について以下のように述べた。自民党の有村治子議員が国会で、被写体となった刀匠が自分の映っている場面を削除してほしいと主張していると発言して、大きな波紋を広げています。ドキュメンタリーを作る立場から言えば、これはとても重要な問題を提起しています。事前に被写体に見せて了解をとる。これが前提なら映画をつぶすのなんて簡単ですね。ドキュメンタリーというジャンルは確実に滅びます。僕も、原一男もマイケル・ムーアもみんな転職せねばならなくなる。自作の映画「Ａ」を引き合いに出します。中盤に警察官による不当逮捕のシーンがあります。あの警官が「俺の映っているシーンは使うな」と言ってきたら、ぼくはどうすればいいのでしょうか。あるいは映り込んでいる多くのメディア関係者、彼らの了解も得ていません。もちろん編集済みの映像も見せていない。ならば上映できないのでしょうか？ドキュメンタリーは現実を切り取って、その断片を素材に再構成した自己表現です。人権や規範を最優先にしていては何も撮れなくなる。稲田議員は試写会の前にこう言いました。「客観的でなければドキュメンタリーではない」と。僕はこれでキレました。冗談じゃない。ドキュメンタリーは主観です。作る側の思いです。メディアについてもっと鋭敏な感覚を持たなければならない政治家が、この程度のリテラシーしか持て得ないのならあまりに情けない。 — 森達也、創出版『映画靖国上映中止をめぐる大議論』「2008年4月14日MIC/JCJ主催の集会での講演」p58-60
（テレビ・ドキュメンタリーも含む）
キルケニーは、多くの中世建築物で知られており、何世紀にもわたって「大理石の都市」と称されてきた。キルケニーの美しい建物を形作る装飾的な白い化石を含む黒い石は、郊外の「黒い石切り場」で産出する石灰岩で、同種の岩石だが正確には大理石ではない。炭素を多く含むため暗色を呈する。採石は17世紀に始まり、国内はもとより欧州各地に運ばれ、1970年代に廃鉱となった。町のもっとも目立つ建物は、キルケニー城と聖カニス大聖堂である。また、ドミニコ会の教会ブラック・アビー（1225年創立）が、パーラメント・ストリートにある。
キルケニーはビール醸造の歴史で知られている。町にはコール・アンド・スミスウィックによって18世紀初期に建設されたセント・フランシス・アビー醸造所がある。この醸造所は、1960年代からギネス・グループによって所有されている。1997年に、ギネス社はグランド・メトロポリタン社と合併し、ディアジオ社の一部となり、醸造所も現在ディアジオ・ワールド・サプライ社の一部になっている。スミスウィックのエールは、現在、その醸造所で作られている製品のうちの少量を占めるだけになっている（アイルランド国内パブ向け樽用）。アイルランド国外にはスミスウィックとよく似た「キルケニー」という名前のビールが輸出されている。現在、醸造所で生産されるビールの約80%はバドワイザーで、ライセンスを受けて生産されている。また、キルケニーにはグランビアの本社と工場がある。グランビアは世界的なチーズと乳製品の会社で、アイルランド、イギリス、アメリカに事業を展開していて、およそ4000人を雇用している。
淡路国三原郡八幡村（町村制後：賀集村、現：兵庫県南あわじ市賀集八幡）に生まれ、1882年（明治15年）21歳という最年少で東京大学理学部物理学科を首席で卒業。1884年（明治17年）8月、文部省代表として森鷗外などと共にドイツベルリン大学へ留学。ヘルマン・フォン・ヘルムホルツの下で音響学と電磁気学について研究する。1889年（明治22年）に純正調のリード・オルガンを製作し、翌1890年（明治23年）にはドイツ皇帝ヴィルヘルム2世の前でも演奏を行った。この純正調オルガンはハンス・フォン・ビューローにより「エンハルモニウム」と命名される（しかし純正調研究について西欧の音楽事典等では田中より早いボーサンケによる研究の方が有名である《Generalized keyboard参照》)。1892年（明治25年）には、ヨーゼフ・ヨアヒム、ヴィルヘルム2世、明治天皇や日本、ドイツ両国の文部省資金援助などの支援により純正調パイプ・オルガンを完成させた。またこの間、1890年（明治23年）には「純正律の研究」によりドイツからドクトルの学位を、1891年（明治24年）には日本から理学博士の学位を与えられる。1899年（明治32年）に帰国。1901年には、日本で最初にガスマントル（白熱ガス灯）の特許申請を行なった。日本鉄道会社（現・JR）に入社し、鉄道試験所の所長になる。同年、美音会を組織し、邦楽演奏会などを多年に渡り開き続け、約3,000曲の邦楽曲を採譜する。同年にはさらに日本鉄道の汽車課長にも就任している。その後、1907年（明治40年）に鉄道調査所（現・鉄道総合技術研究所）の技師に就任。1911年（明治44年）には所長に昇進した。所長時代に田中が中心となって開発した新型の連動装置は、当時としては画期的な設計で、明治末期の鉄道技術界の話題をさらったといわれている。退官後は田中電機研究所を設立、鉄道用信号装置などの多くを発明しつつも、前述の美音会など音楽振興に尽くし、当時の社団法人日本音楽協会理事長、文部省国民精神文化研究員所員としても嘱託された。1940年（昭和15年）には論文「日本和声の基礎」を発表している。1945年（昭和20年）10月16日、千葉県山武郡千代田村（現・芝山町）にて病没。
▪️公益財団法人  不動産流通推進センター
前作の『攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG』から2年後の西暦2034年が舞台。草薙素子の失踪から2年後、トグサが組織を率い、メンバーも大幅に増員された新生公安9課による超ウィザード級ハッカー『傀儡廻（くぐつまわし）』の追跡を描く約105分の長編作品。総製作費は3億6000万円にも及ぶ大作となっている。制作当初は劇場公開用だったが、諸般の事情により2006年はPPVでの発表となった。2011年には、3D劇場版として『攻殻機動隊 S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D』が全国公開された（詳細は#3D劇場版を参照）。
「個別の11人事件」後、草薙素子が公安9課を去って2年経った西暦2034年。草薙が失踪したことにより組織の変革を余儀なくされた9課は、課員を増員し、「10の力で1つの事件を解決する組織」から「8の力で3つの事件を解決する組織」へと方針を転換。加えてトグサを新設された隊長職に任命し、新体制の下で犯罪の抑止にあたっていた。バトーはこれに馴染まず、新入隊員の訓練教官を務める傍らで「個人的推論に則った捜査」として単独行動を取っていた。そんな中、梵字の刺青を入れた男たちが相次いで不審な自殺を遂げる事件が発生。彼らはシアク共和国のカ・ルマ元将軍に忠誠を誓い、マイクロマシンによるテロを画策していた工作員であることが判明。それについてカ・ルマの嫡子であるカ・ゲル大佐が取り調べに応じたが、突如、入国管理官を素手で殺害して銃を強奪し、空港職員を人質を取って新浜国際空港に立てこもる。トグサ率いる9課はカ・ゲルを追い詰めるも、彼は突然「傀儡廻（くぐつまわし）が来る!」と叫び、トグサの目の前で拳銃自殺してしまう。この一部始終を、失踪したはずの草薙が新浜国際空港を望む港湾施設から監視していた。立てこもり事件から数日後、単独で捜査を行っていたバトーは草薙と再会する。草薙はバトーに「Solid State には近づくな」と謎の警告をする。捜査が進むにつれ、バトーは草薙が「傀儡廻」ではないかと疑い出す。
物語は『攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG』の「個別の11人事件」が解決した後、草薙素子が失踪してから2年後の事件を描いている。現実の日本社会と同じように、作中でも少子高齢化が進んでおり、家族を持たないで老年を迎える人口の増加によって、介護の問題が大きくなっている。その解決のために在宅で医療ネットにアクセスし、全自動介護システムによる介護を国が誰にでも最低限保証し、貧困層・富裕層を問わず機械による介護が一般的になっている。だが、このシステムは老人の寝たきりを助長する結果となり、「体のいい遺産回収システム」と揶揄されている。寝たきりで干乾びるように死んでいく老人を、ワインに使う貴腐葡萄に準えて、「貴腐老人」と呼び、その数は600万を超えている。また、増加する移民、失業率の増加、労働人口の減少、少子化、子供に対するDVを取り上げ、それらを解決すべく犯罪行為に手を染める容疑者が描かれる。
攻殻機動隊のテレビシリーズ、映画版の両方は漫画版のストーリーを軸にしているものが多く、今回も士郎正宗原作の漫画版の様々なエピソードからストーリーができあがっている。結末部分での傀儡廻と草薙のやり取りは、漫画版や映画版での人形遣いとの会話と対になっており、漫画版や映画版とは違う「草薙の決断」の別の形を提供している。また、『S.A.C.』は「人形遣いがいないパラレルワールド」として出発したが、本作では逆に「『S.A.C.』世界における人形遣い」として傀儡廻が生み出されるという対比も見られる。
セル（販売版）DVD・Blu-ray（BD）の特典として『ウチコマナ日々』収録。
日産自動車が2005年ニューヨークショーに出展したコンセプトカー「スポーツコンセプト」と、同年デトロイトショーで披露した「インフィニティ・クラーザ」を劇中に登場させるコラボレーションを展開。スポーツコンセプトの実車や攻殻機動隊トレーラー映像、グッズなどが日産銀座ギャラリー「攻殻機動隊 S.A.C. meets NISSAN」で一般公開された。
「ボノム=底ぬけさん=」は、藤子・F・不二雄（発表時は藤子不二雄名義）の読み切り漫画作品。『ビッグコミック』1970年10月10日号に掲載。2008年に藤子・F・不二雄のパラレル・スペースの一話としてドラマ化された。
日本では水質汚染の程度が軽微な場合に選択されるろ過方式で、沈殿池による粗懸濁物の沈殿処理、厚さ70cmの砂を敷き詰めたろ過池における微生物群集の浄化作用を利用した天然の清水ができる工程に近い浄水処理である。付帯設備をほとんど必要としないため、浄水場全体の所要面積では急速ろ過方式の場合と大差がない。浄水場全体の平均耐用年数は、急速ろ過方式の浄水場は付帯設備（機械、電気設備）等、耐用年数の短い設備を必要とするため短いが、緩速ろ過方式の浄水場は主要施設が土木、建築構造物であるため平均耐用年数は長い。実績では100年を超える施設もある。
日本においては上水道のおよそ7割が選択しているろ過方式で、凝集剤の添加により粘土コロイドなどを凝集し、浄水する方法で、緩速ろ過方式に比べて浄水処理速度や、所要施設面積が格段に縮小できる利点がある。
2007年、15人の科学者からなるチームがマウナケア山の国立天文台ハワイ観測所すばる望遠鏡でしし座IIを観測した。2晩で90分間の露光が行われ、26等級までの82,252個の恒星が検出された。この観測により、しし座IIの大部分は金属量の少ない古い恒星からなっていることが発見され、銀河系のような大きな銀河に飲み込まれたのを生き延びたものであることが示唆された。ヨーロッパ南天天文台による観測で、質量は(2.7 ± 0.5)×10⁷太陽質量と推定された。
波当津海岸（はとうづかいがん、はとづかいがん）は、大分県佐伯市蒲江にある海岸である。日豊海岸国定公園の一部である。
大分県と宮崎県との県境に近く、大分県内で最も南に位置する海岸である。白砂の海岸と青松とのコントラストが美しく、日本の白砂青松百選に選ばれている。また、遠浅で波が穏やかなため、海水浴場としても知られている。ハマユウが群生し、ウミガメが産卵に来ることもある。
光源氏36歳の5月の話。五月雨の頃、兵部卿宮から玉鬘に文が届き、源氏はそれに返事を書かせた。喜び勇んで六条院にやってきた兵部卿宮の前で、源氏は几帳の内に蛍を放ち、その光で玉鬘の姿を浮かび上がらせて見せた。予想以上の美しさに心を奪われた兵部卿宮は想いを和歌で訴えるが、玉鬘はつれなくあしらうだけだった。（この逸話から、兵部卿宮は蛍宮、蛍兵部卿宮等と呼ばれる）5月5日の節句、玉鬘の下には数多くの薬玉が贈られた。源氏は夏の町で騎射と宴を催し、その晩は花散里のところに泊まった。やがて長雨の季節に入り、物語に熱中する玉鬘に源氏は物語評論を聞かせ、相も変わらず言い寄って玉鬘を困らせていた。その頃玉鬘の実父内大臣も、夢占でかつて夕顔との間にもうけた娘が他人の養女になっているだろうと告げられて、まさか源氏の下にいるとは知らずにその行方を捜していた。
先天性トキソプラズマ症のため、深刻な精神障害があった。このため当時の家長である祖父パリ伯アンリは、1981年にフランソワを継承順位から除外した。1999年、家督を継いだ父アンリによって、継承順位からのフランソワの除外が再確認された。しかし2003年には一転して継承権が認められた。将来的にフランソワが当主となり、すぐ下の弟ジャンが兄の摂政を務めるものとされたが、ジャンはこの変更に反発し、オルレアン家継嗣の座をめぐって論争が生じた。2017年12月31日、薨去。これによりジャンが父アンリの後継者（＝ドーファン）となり、家督相続人をめぐる論争は収束した。2018年1月6日、ドルーのサン＝ルイ王室礼拝堂において葬儀が催された。ジャンによると、父アンリはフランソワの死後やつれたという。
ニューヨーク州のスケネクタディ生まれ。大学卒業後、様々な職業につきながら作家を目指し、1975年に短編『I-80 Nebraska, M.490-M.205』でオー・ヘンリー賞を受賞。一方、のちに自身で映画化するブラックソックス事件を扱った『エイトメン・アウト』の脚本を執筆し、その売り込みをしていたことが切っ掛けで、ロジャー・コーマンの元で脚本を書き始め、『ピラニア』（1978）、『ハウリング』（1981）、『アリゲーター』（1980）などのB級ホラーの脚本を手がけた。その脚本料を元手にして、1980年に初の監督作品『セコーカス・セブン』を自主制作。1984年の『ブラザー・フロム・アナザー・プラネット』が評価され、同年に『ストレンジャー・ザン・パラダイス』を発表したジム・ジャームッシュともに、「ニューヨーク・インディーズ派」の監督としてと並び称される。以降も監督作品を多数発表。また俳優としても、日本映画『ウンタマギルー』（1989）等に出演している。セイルズと俳優デヴィッド・ストラザーンは大学時代からの友人で、ストラザーンは『セコーカス・セブン』以来、多くのセイルズ作品に出演している。
国際自動車連盟（FIA）公認（グレード2）のオンロードサーキットであり、全長は3.73750Km（シケイン部分を除く3.704256km）で右回りのテクニカルサーキットである。最終コーナーからホームストレートにかけての10%（高低差約73m）の登り勾配が特徴。また、このコースは平坦な場所がなく、常に登り、下りの繰り返しである。2輪は最終コーナー手前のシケインを通るが、4輪の場合はそのまま直進する。1987年のコース改修の影響で、通常のサーキットでは1コーナーの手前にあるピットロードの出口が、本コースでは2コーナーの後ろにある。ピット数は45個。観客席は、グランドスタンド約12,000席、他13,500席(第1コーナースタンド、SPスタンド、シケインスタンド)である。全体的にランオフエリアは狭く、巨大なスポンジバリアを大量に用いて壁への衝突事故を防いでいる。そのため大きいクラッシュが発生するとスポンジバリアがコース上に飛散する事がある。前述の山間部の地形を生かした標高差73mというアップダウンに富んだコースレイアウトとタイトなコーナーが連続することからアクシデントが発生しやすく、他のレースではありえないような事例が発生することから、「SUGOには魔物が棲む」と表現されることがある。
国際モーターサイクリズム連盟（FIM）公認の国際オフロードサーキット。2005年から2007年にかけて本コースでモトクロス世界選手権が開催され、2005年12月にはモナコ・モンテカルロにおいて開催された、2005FIMモトクロス・スーパーモト表彰式（2005 FIM Motocross and SuperMoto Prize-giving Ceremony）でスポーツランドSUGOの施設・競技運営・観客への配慮が高く評価され「FIMモトクロス・ベストオーガナイザー賞」を受賞している。菅生名物の「大坂」は傾斜角30°全長約70m 最大高低差約35mという規模で、坂というよりも「壁」である。
オシロメトリック法（オシロメトリックほう、英 oscillometric methods）とは血圧の間接測定法の一つ。四肢あるいは尾にカフを巻き、カフを加圧した後、減圧していく。この過程でのカフ圧の変化を調べることにより血圧を測定する。一般に圧脈波が急激に大きくなる時のカフ圧を収縮期血圧（最高血圧）、急激に小さくなるときのカフ圧を拡張期血圧（最低血圧）とする。その他の血圧測定法としてコロトコフ音法（聴診法）、超音波ドップラー法などがある。
東京都八王子市出身。幼少の頃から一流のスポーツ選手になることが夢であり、中学時代は競泳で市内最速であった。都立八王子東高校では水泳部に所属しインターハイを目指したが、腰の故障で競技継続を断念した。高校時代には生徒会長や体育祭の応援団長も務めていた。その後ウィンドサーフィンの道を志し、琉球大学教育学部保健体育科に進学した。
アマチュアとして米国ゴージの世界大会に出場し、プロに転向した。その後大学を中退してハワイに移住し、ワールドカップのほか日本国内外の大会で数々の戦歴を残し、日本のトップウィンドサーファーとなった。現役時代の主な世界戦績は、サムタイムワールドカップ種目スラローム12位（1989年）、ワールドカップ韓国種目コースレース準優勝（1990年）、ワールドカップ年間ランキング29位（1993年）、ワールドカップ、クアンタンチャレンジ6位（1994年）、ワールドカップ最終戦アロハクラシック種目コースレース6位入賞（1994年）、ワールドカップ年間ランキング32位（1994年。トップシードの32位以内入りは日本人としては初）など。1990年1月、マウイ島で挙式。1994年、グアムに移住。ココス島にてマリンスポーツセンターを起業し、日本人観光客を対象としたマリンスポーツ業を行うかたわら、現地で中田英寿らスポーツ選手のコーディネイトも行った。さらに、ウィンドサーフィン専門誌「Hi-Wind」などにエッセイを連載、ダイナミックな人柄を素直に記した文章を持ち味としていた。
2002年6月に肝細胞癌と診断され、翌年3月に肝移植を受けようと日本に移住した。しかし日本では「移植には適さない」とのセカンド・オピニオンを受け、その後はうつ病とパニック障害を併発した。家族や友人らの支えもあって、うつ病とパニック障害はほぼ克服したものの、肝臓癌は二度の手術や様々な治療にもかかわらず悪化した。2004年5月には、肝細胞癌とは異なる肝臓癌である「肝類上皮血管内皮腫」と診断されたが、もはや致死的であることを宣告された。癌を発病して以来、「自分が生かされている」ということを徐々に体感し、偶然出逢った執筆活動に生き甲斐を見いだした。2004年7月には、医師とガン患者を主人公とした処女小説、『天国で君に逢えたら』を刊行、癌や死という重いテーマを扱いながらも爽快な読後感を与えるとしてベストセラーとなった。同年8月、慣れ親しんだハワイに妻と子供4人で移住。「最期のときまで物書きを続けたい」と、ネット連載『今日も生かされてます』で精力的に執筆活動を続けていたが、現地時間2月28日23時50分（日本時間3月1日18時50分）、オアフ島にて妻が見守るなか死去した。
アイドルグループの「スキスギルキス」活動をしている。熊本で看護士を目指しているけど路頭にキャスティングされて芸能界に進路を転換する。
李健仁（リー・キンヤン、英語: Lee Kin-yan、拼音: Lǐ Jiànrén)は、香港の俳優。周星馳の幾つかの映画にて副監督を務め、また鼻クソをほじっている女装男役でしばしば出演する。あだ名は如花 (広東語: yu fa; 北京官話:Rúhuā)。
東日本大震災までは相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、ホームは高い築堤上にあり、ホームから外部へは長い階段で連絡していた。石巻駅管理の簡易委託駅で、2005年（平成17年）に完成した駅舎がホームの下にあったが、震災による津波で流失した。旧ホームと線路を撤去した専用道上にBRT用の駅舎が整備されている。2012年（平成24年）8月のBRT暫定開業時は駅から少し離れた道路上にのりばが設置されていたが、同年12月にBRTが本格開業したことに伴い、駅前広場にBRT用の駅舎が整備されていた。BRT化後は完全な無人駅となっている。
ギルフォード郡に最初に入植したヨーロッパ人の中にはクエーカー教徒とドイツ人の移民が混じっていた。ハイポイントは1856年に建設されたシャーロットとゴールズボロを結ぶノースカロライナ鉄道で最高点に位置しており、そこで1852年に建設されたグレート・ウェスタン板道路と交わっていた。その位置取りと交通の便によって綿花や木材のような原材料を積み出すことができ、市の内外で加工もできたので、初期の成長に貢献することになった。入植したのは1750年より前のことだったが、1859年に市制を布いた。市が大きな製造業の中心となる前は、タバコ、木材加工および繊維が重要な産業だった。市内に多くある家具工場の初期のものは1889年に開業された。ハイポイントの考え方は単に製造業に結び付けられているのではない。18世紀の半ばには既に、手頃に賄える土地、良い気候および理に適い秩序ある社会を創設する機会を求めてこの地域にやって来たペンシルベニア州のクエーカー教徒難民のように宗教的な自由に結び付けられている。クエーカー教徒は18世紀後半に多くの者が異端と考えた信念をもっていた。この中核となる確信の中心には、この地域の将来の成長のために基礎となる特別の交易と初期教育の仕組みの発展に繋がる社会の価値と平等ということがあった。ハイポイントはその自治体化以来、高い望みがある都市だった。1870年代には北部から来たカーペットバッガーに、1910年代には繊維産業の貴族に群がろうと、また1930年代には公共公園を計画しようと、市は常にその見通しの先を見ていた。J・J・ファリス、スティーブン・C・クラーク、フランク・サイズモアおよびホルト・マクファーゾンのような市の歴史家達は、都市を建設するためのガイドブックであるかのように市の過去について誇らかに記している。多くの成功した事業や家族の資産に記録を留められ、この大望は市の建築物にも記録されている。市の成長と影響力を反映して、建築物の多様さでもハイポイント市民の誇りと文化的洗練さを次第に高めていった。初期開拓時代以来、ホテルや商人の家屋には訪問者や目利きの買い物客にとって流行のファサードがあった。その後裕福な実業家は大げさな家屋を持ち、教会は人気のある様式で建てさせ、それが町のスタイル感を増していくことになった。学校や公共事業のような公的プロジェクトは、ハイポイントの先取的な精神や活発になる時代の流れを物語るように人気が有り近代的なデザインで建設されるようになった。20世紀半ばまでに市が設立されて以来のほとんどあらゆる建築様式で建てられた建築物を見られるようになっており、その中には国内で認められた建築家やプランナーによって設計されたものもあった。21世紀に入って、このような影響力が高等教育機関にも及ぼされるようになった。1924年に開校したハイポイント大学は、ハイポイントとウィンストン・セイラムにあるキャンパスに世界52カ国と全米36州から3,000人の学生と大学院生を集める一般教養大学である。雑誌「USニューズ&ワールド・レポート」大学ランキングでは、この大学を南部で6位、全米では100傑に入る総合大学に位置付けた。この大学では大学の45の専攻科と大学院の5の専攻科を提供している。南部カレッジ学校協会のカレッジ委員会から認定を受けており、またNCAAのディビジョンIとビッグサウス・カンファランスのメンバーである。
ハイポイント市はノースカロライナ州唯一の4つの郡に跨る都市である。ヤドキン・ピーディー川とケープフェア川の2つの水系がある。市の一部の標高は1,000フィート (300 m) 以上あり、ノースカロライナ州のピードモント台地では最高の都市郡に入っている。ハイポイントは北緯35度58分14秒 西経79度59分51秒に位置する。アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は50.6平方マイル (131.3 km²)、このうち陸地は49.0平方マイル (127.0 km²)、水域は1.6平方マイル (4.2 km²)で水域率は3.24％である
子供を教育する私立学校は19世紀初期には既にクエーカー教徒がハイポイント周辺に設立していた。ニューヨーク州のクエーカー教徒のネットワークであるニューヨーク・ソサイエティ・オブ・フレンズ年次集会が1880年代にアフリカ系アメリカ人の生徒のための学校をアシュボロで始めた。この学校が1891年にハイポイントのワシントン通り東の地に移転された。この学校はハイポイント師範実業学校（後にウィリアム・ペン高校）と名付けられ、1897年までクエーカー教徒によって管理された。この年、黒人教師アルフレッド・J・グリフィンが校長になり、長期間にわたる成長の礎を築いた。ハイポイントの公共教育の仕組みは、1897年に1万ドルの債権の承認で始められ、一部は最初の校舎のためにメインストリート南にあったJ・エルウッド・コックス家の邸宅を購入するために使われた。5年生までの児童350人を教育する仕組みを管理するために12人の教育委員が指名された。市の施設が大きくなるにつれて、初等教育の施設も改良された。学校建設と教育年限を上げること、教室を改善することが組み合わされ、1905年から1911年の間に白人児童のための4つの学校が建設された。その他多くの学校は1920年代の急成長の時期に建設された。この建設ブームは1927年のハイポイント高校開設が頂点だった。州内にある多くの格調高い校舎の中でも1927年のこの高校を超えるものは少ない。このキャンパスはグリーンズボロの建築家ハリー・バートンとシャーロットのランドスケープアーキテクトアール・S・ドレーパーの合作だった。1931年には直ぐ東にファーンデール中学校が併設され、高校の外観と調和するように設計されたので、キャンパスの思想を保つことができた。この高校と中学校は中心街とエメリーウッドの間にある広大な土地に運動施設を共有している。2つ目の高校であるT・ウィンゲイト・アンドリューズ高校は1960年代に建設された。市内には幾つかの私立および独立系学校もあり、バプテスト系のハイポイント・クリスチャン・アカデミーやクエーカー系のハイポイント・フレンズ学校などと、チャーター・スクールのフェニックス・アカデミーがある。1921年ハイポイント商工会議所が市内にカレッジを設立することを優先事項にし、ハイポイント・カレッジ設立運動を開始した。この運動で長年カレッジを設立したいと望んでいたノースカロライナ・メソジスト・プロテスタントの関心を集めるための寄金を求めた。ハイポイント市は指導的市民からの保証で60エーカー (240,000 m²) の土地と10万ドルの寄付を受け、グリーンズボロやバーリントンというライバルに競り勝ってカレッジ誘致に成功した。ハイポイント・カレッジは1924年に開校し（1991年にハイポイント大学に校名変更した）、このときは様々な開発段階の3つの建物があった。1920年代の保証寄金でロータリー、キワニス、シビタンおよびアメリカン・ビジネスクラブなど市民団体の多くが設立された。ハイポイント・カレッジのキャンパスの建築デザインは1920年代に州内にあった多くの私立カレッジと大学の伝統的かつ歴史ある建築概念を保つようにされた。管理棟（ロバーツホール）、男子寮と女子寮（マカロックホールとウィミンズホール）、およびセントラルヒーティング設備が1922年から1924年にかけて、ワシントンD.C.の建築家R・E・ミッチェルとこれを支援したハイポイントの建築家ハーバート・ハンターの設計で建設された。今日のハイポイント大学は4年制、共学、一般教養大学であり、ユナイテッド・メソジスト協会と関連がある。伝統的な形式で50の専攻科がある。伝統に捉われない夜間教室もあり、大学院研究科では4種の修士号と6個のプログラムを提供している。市内にはジョン・ウェズレー・カレッジがあり、またショー大学"CAPE"（成人および専門家教育カレッジ）プログラムセンター9か所の1つもある。ギルフォード工科コミュニティ・カレッジもハイポイントにキャンパスを構えている。
ハイポイント・エンタプライズは1885年の創刊であり、市内唯一の日刊紙である。グリーンズボロで発行されるニューズ・アンド・レコーズも購読できる。イエス！ウィークリーはニューズ、評論、芸術、娯楽、音楽、映画、および食品の話題を掲載する週刊紙である。
諸説ありはっきりしないが、現在の元浦川付近を指したアイヌ語に由来し、会所の移転により現市街地付近を指す名となった。語源は一説には「ウラㇻペッ（urar-pet）」（霧・川）からとされているが、「腸」を指すとされる「オラカ」「ウラカ」といった語を語源としてとる説もある。