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アルバイトに行っている妹・ゆかりの帰宅を待つ日比野家に、「妹をあずかっている 3千万円用意しておけ」というFAXが送られてくる。兄・日比野功一は大学時代の先輩・貴島柊志が警視庁捜査一課の刑事になったことを思い出し、電話で助けを求めるが、貴島はマンションの802号室から前島博和という予備校生が転落死した事件現場で捜査中であったため、電話で励ますにとどめ、後輩の事件に胸を痛めながらも転落死の捜査を優先させる。前島には殴打された痕と索条痕があり、鈍器で殴られて首を絞められた後に転落させられたと思われたが、ドアはチェーン錠で施錠されており、室内からはロープも鈍器も見つからなかった。縄張り意識が強く、友好的でない中野南署の刑事・倉田義男とペアで聞き込みを始めた貴島は、前島の部屋の前で叫んでいる男がいたことや、親友で同じ予備校「代々木英進ゼミナール」に通っている田坂勝彦と江藤順弥と共に、中学時代、吉本豊という生徒をいじめて自殺させたという黒い噂があったことを突き止める。そのことで3人を恨んでいたという吉本の父・吉本孝三を追って新潟へと赴くが、孝三は妻とも別れ、現在は行方不明であるという。2人は前島らの母校で県下で1,2位を争うという進学校「新潟明暁学園」や新潟北警察署にも訪れて自殺の真相を調べ、当時の担任が妹の件で助けを求めていた貴島の大学時代の後輩・日比野功一であることがわかり驚く。そんな中、田坂勝彦も何者かに同じ手口で殺されてしまう。捜査本部では吉本犯人説が有力となっていたが、貴島は江藤の態度や、田坂の現場に何者かとピザを食べた形跡が残っていたことから、ゆかりを誘拐したのは江藤ら3人ではないかと推理する。しかしこの後、誘拐されたはずのゆかりが傷だらけながらも無事に帰り、「3人組に拉致された。犯人らは最後まで3人いた。」と証言したことから、誘拐犯が江藤らではありえないことが証明される。一方、警察は土木作業現場で働く吉本孝三を発見し、取調室で問い詰めていた。しかし前島のマンションへ行ったことは認めたものの、豊の自殺は過去のことであり、もう忘れた話であると話す。この証言をどうとるか思案する警察に、今度は江藤が襲われ、病院に運び込まれたという一報が入る。
スタジオには大別して2種類ある。ひとつは写真館が保有し、主として人物写真を撮影するスタイルのものである。もうひとつは、レンタルスタジオ会社が保有し、レンタルスタジオとして貸し出すものである。他に企業が取扱商品の記録、宣伝のため所有している自社スタジオ、広告や雑誌の写真撮影を生業とするフォトグラファーが自身の仕事のために所有するスタジオ、数人程度のフォトグラファー（撮影者）を擁し広告や雑誌の写真撮影を請け負う企業が所有するスタジオ（この場合会社そのものをスタジオと呼ぶことが多い）。あまり商業的でない物として、芸術家としてのフォトグラファーが個人的に所有するもの、フォトグラファーでないと自認する個人が趣味のために所有しているものなどがある。
町の写真館が保有するスタジオであり、たいていは写真館の経営者でもあるフォトグラファー（過去には写真師と呼ばれた）が客の記念写真・証明書写真などを撮影するスタイルのものである（写真館が、専属のフォトグラファーを雇っている場合やフリーランスのフォトグラファーを一時的に使うことも多い）。歴史は古く全国に存在する。業種としては営業写真館と称することが多い。「写場」＝しゃじょう（フォト・スタジオの意）と呼ばれることがある。一般に、客（被写体自身あるいはその家族・関係者）が写真館に来場し、写真撮影を依頼し、撮影が行われる。撮影に必要なカメラや照明用の機材はもとより衣装、小道具、背景（模様や風景などが描かれた布バックやホリゾントなど）が整えられている。それらの機材は、写真館のフォトグラファーあるいは写真館の経営スタッフによって選ばれている。また、撮影機材や店舗の内装までが（機材メーカーや問屋あるいは専業の）企業によってコーディネートされた業態もある。料金は、写真撮影料や焼き増し代として支払われる。写真の著作権は、写真館に属する（依頼者がネガなどを買い取ることは可能だが、その場合にはそれなりに高額の支払いが必要になる）。これは写真館という業態が伝統的に撮影後の加工「修整」「スポッティング」まで含めた写真の作品性を商品とし、その「焼き増し」でも利益を得ていたことからきている（例えば集合写真なら写っている人数分注文がある場合が多かった）。写真館は専業の現像所より古くから存在したため、現像の施設を含んでいてその技術を持っていることが写真師（フォトグラファー）の条件であった。近年はフィルムが大量生産され写真館向け現像所などの存在によりほとんどの写真館が現像の工程を自家でしなくなっていた。しかし現在はデジタル化により全ての工程を自家でするという元の姿に戻っている所も増えている。
規模はさまざまである。小規模のものは、小さな商品撮影などを行うために用いられるもので、数坪程度からある。大規模なものは、自動車など大きなものの撮影を行うために用いられるもので、数百坪程度のサイズまである。人物撮影などにも使われる。かつての営業形態は「単に場所を貸すだけ」が基本であったが、1980年代以降エレクトロニックフラッシュ（いわゆるストロボ）やライトなどの照明機材もレンタル品目にある。利用に関しては別途費用が発生する。また、フォトグラファー（カメラマン）やカメラアシスタント（撮影助手）の人選・派遣を依頼することができる場合もあり、その場合は別途人件費が発生する。スタジオの破損防止・安全管理などの為にスタジオ側のスタジオアシスタント（スタジオスタッフ等と呼ばれる）が付くことが一般的で、そのアシスタントの人件費はスタジオのレンタル料金に含まれているか否かは各社の規定によって異なるので事前の確認が必要となる。レンタルスタジオは大別して白ホリゾントスタジオとハウススタジオがある。白ホリゾントスタジオは一般的には完全に遮光され、正面の壁と床が白く塗装されておりその接合面は直角ではなく緩やかなアールで繋がっており、床と壁の境目が分からないようになっている。またハウススタジオは特定の条件に特化しており、たとえば「洋館」「高級な住宅」「外光（自然光）が使える」「（料理撮影のために）キッチンが充実している」など。そのようなシチュエーションを求める撮影はそれなりに定量的にあるため、「お金がかかるセット組みをしなくても要求する条件の写真が撮影できる」「求める条件を満たすための特殊で高価な機材を用意しなくても撮影できる」「資材の手配が省略できる」という利点がある。このような特定のロケーションに特化したスタジオの場合は、汎用性は求められない。これらはハウススタジオ、キッチンスタジオなどと呼ばれる。最近ではアマチュア参加の撮影会が増えたことにより、室内に簡易的なセットを設けて多くのシチュエーションを演出するスタジオも多い。レンタルスタジオは、一般に「時間単価」あるいは「1日単価」で貸し出される。撮影された写真の著作者人格権は、実際に撮影をしたフォトグラファーに属す。一般に著作権はスタジオを借りた側（発注者＝クライアント）に属するか、実際に撮影をしたフォトグラファーに属するか、あるいはアートディレクターに属するかは、契約による。実際には契約書が交わされることは稀で、発注時の目的以外に使用する場合問題がある問題となっており出来上がりの写真に関する著作権訴訟がおきている。一部のハウススタジオ除くとスタジオに著作隣接権が発生する事はない。
スタジオには、写真撮影に使用される機材・資材類が用意されている。写真館スタジオの場合は、撮影料にその使用料が含まれている。レンタルスタジオの場合は、機材・資材を有料でレンタルすることができる。スタジオに備えられている設備は、以下のものである。
スタジオには照明機材などに使う電力を供給するための給電設備が備えられている。ハウススタジオなどの場合、通常の住宅同様の給電設備としている事が多い。その為、使用に際しては事前に電源容量の確認が必要である。近年では使う機会が減ったが、タングステンライトを備えているスタジオでは変圧器を設備していることが一般的である。変圧器を使用することにより色温度を調整したり、撮影の合間には電圧を下げてライトの電球を保護したりする。在庫がエレクトロニックフラッシュのみのスタジオであっても、個々のスタジオへは単相3線式配電で200Vの電圧を供給することができるようになっていることがある。200Vで給電することによりエレクトロニックフラッシュのチャージタイム（再発光までの間隔）を短くすることができる。近年ではメタルハライドランプなどの大容量の電力が必要な照明機材も存在しており、外部から照明機材を持ち込む際などはスタジオの電気容量に注意する必要がある。
照明機材には、写真撮影専用の瞬間発光機材エレクトロニックフラッシュと、動画撮影などにも使える白熱電球を使った常点灯機材に分かれる。常点灯機材の中には、いわゆるタングステン電球を利用し色温度が3400K程度のタングステンライト（現在では殆どのものがハロゲン電球になっている）、蛍光灯を利用し色温度5500K程度のキノフロ、電球を使用するが色温度が5500K～6000K程度のメタルハライドランプ（HMI）、着色ガラスで色温度を5500K程度のデイライトとしたタングステン・ランプ等がある。タングステン・ライトは古くから存在し、常点灯機材の中では最も知られているが、近年ではあまり使用することがなく、タングステン・ライトを使う為に必要な変圧器を設備していないスタジオも多い。キノフロやメタルハライドランプはもともと動画撮影用の機材であり日本へはハリウッドから入ってきたものである。映像・映画撮影の分野ではよく使われる機材であるが、写真の撮影の場合、光量が少ない上に、灯具が大きく大重量で取り回しがしにくいことからエレクトロニックフラッシュほどには使われることはない。広いスタジオで被写体に十分に光をまわすためにはかなりの大光量の機材が多数必要である。それらの機材は重量がかさみ移動するのが大変なうえに高価なものでもあり、一般に撮影に必要な機材のレンタル料はスタジオ使用料と一緒に必要経費としてクライアントに請求できる事が多いのでフォトグラファーが個人で持っていない事も多い。そのため、写真スタジオはスタジオの広さに従った必要十分な設備を保有し、スタジオ内での使用の為に貸し出していることが多い。またこれらの機材のレンタルを請け負う外部の業者も存在し、直接またはスタジオを通して利用することができる。照明機材を持ち込む際には、事前にスタジオへの申告が必要となる。また、電気容量に注意する必要がある。メタルハライドランプ（HMI）などは消費電力が大きく、12kw・18kwなどのものではスタジオが対応できない場合がある。特にハウススタジオなどはベースが一般住宅であることがあり注意が必要である。
照明器具を吊下げたり、立てたりするためのスタンドや照明光を拡散するためのディフューザー（トレーシングペーパー等）などが在庫されている。これらは天井に吊下げられていて、電動または手動で昇降・移動できるようになっている場合もある。スタンドは照明器具の保持以外にも余分な光をカットするハレ切りや撮影の対象物などを保持することに使われることも多い。写真館では多くの場合照明器具は天井から吊下げられ足元にケーブルやスタンドがないよう工夫されている。ハレ切りはレンズフードを使うことが多く特に蛇腹フードが好まれる。各種のスタンド、グリップ機材ほか有償で貸し出しとなっている。
単純にホリゾントといった場合、白く塗られている床のことを指すことが多い。この場合、ホリゾントをバックに撮影した際に、角に影がささないように壁と床との境界が、断面が半径1～2m程度の四分円状となっている。1面がこのようになっているホリゾントを1面Rホリゾントと呼び、左右も含めた3面Rホリゾントなども存在する。ホリゾントの部分は非常に汚れや傷が付きやすく、モデル以外の人間が土足で立ち入る事は作業に支障を来たす。またモデルであっても足許が写らないケースであれば、下にシートやトレーシングペーパーなどを敷いて保護した上で使用する。このように使用したとしても汚れや傷がつくことは防げず、定期的に塗料を塗る「ホリ塗り」や、パテで穴を塞いだ上でヤスリやグラインダー等で研磨、塗料の塗布を行うホリ削りなどの作業が必要になる。そのような定期的なメンテナンス以外の場合、前の撮影で使用したままの状態で貸し出すことが一般的であり、真っ白なホリゾントが必要な場合は「ホリ塗り」を依頼することになる。その場合、塗装にかかる費用は依頼者側が負担する。ホリゾントの塗装に使われる塗料は単に白いものではなく特注のものであることが多い。これは蛍光塗料を含まず、写真撮影を行う際に青白く写ることを防ぐためである。ちょうどブラックライトの下で白いTシャツが青白く光るのと同じことを防いでいる。それほど多くはないが黒やクロマキー合成のためにグリーンやブルーの塗装を請け負うスタジオも存在する。その場合の費用は白塗装と比べ非常に高額となるので事前にスタジオ会社と協議する必要がある。写真館でホリゾントを使用することは少なかったが最近は増えている。
レンタルスタジオでは、色や質感が異なるものが多数用意されている場合がある。これらは、被写体のバック（背景）に使われるものであるため、スタジオの広さに従ったかなり大きなサイズのものが必要になる場合があり、ある程度はスタジオに備え付けられているのが通例である。バック紙の幅は2.72mと3.56mの物が多い。またバック紙はよく使われる銘柄の名前をとって「サベージ」「セットペーパー」や「スーペ（スーペリア）」と呼ばれることもある。もちろん、撮影する側が持ち込むこともできるが、プレーンで一般的な背景でいい場合はスタジオで在庫しているものを使用する事が多い。特殊な柄の布を使う場合は専門のレンタル業者が存在し、レンタルすることができる。傷をつけないことを条件として使うケースと、傷がつくのを前提に買い取り前提で使う場合とがある。背景から床にかけてたらして滑らかな背景とする場合には、ホリゾントの上にものを置いたり人が歩いたりするため、床に敷く部分については買いきりで使うことになる。写真館では、布に特殊な塗装を施し模様を描いた「布バック」が一般的。被写体の晴れ着などを引き立てるよう地味なグレー、ブラウン、モスグリーンの地にアーチ、森の木立、螺旋階段などをエアブラシ等でソフトに描いた物、または雲の様な模様を描いた「むらバック」と呼ばれる物などが多い。この種の布バックは重く巻心がたわむと塗装にひびが入ってしまうため直径１５センチ位の金属のパイプに巻き付け、吊るしてある。丈夫で塗直しもできるので耐用年数は長く親子二世代に渡って使用していることも珍しくない。最近は明るい色合いの「むらバック」や単色のバック紙も用いられ、あらかじめ背景用に施工された壁面をそのままバックとするケースも増えている。
レンタルスタジオでの撮影時、基本的に撮影を行うフォトグラファーが所有・管理する撮影機材（カメラ）を使うが、スタジオ会社でも機材トラブルなどの対応の為にある程度基本的な撮影機材をレンタル用に確保してある事もある。また、特殊な撮影機材を保有しており、スタジオ内で使うことを前提として貸し出すというサービスを行っている場合もある。近年ではカメラバックタイプのデジタルカメラや、そのデーター取り込み用のコンピューター（主にマッキントッシュ）もスタジオでレンタル品を用意している場合が多い。写真館では基本的に撮影を行うフォトグラファーとオーナーが同じ場合が多いため写真館の備品である場合が多い。が、雇われたフォトグラファーが所有のカメラを使うことも珍しくない。特徴として、二台のカメラを並べてセットしておき、同じカットを両方で撮影し一方のみを現像する事で撮影の際と現像の際に発生するリスクを低減する撮影法が行われる。むろんデジタル特有（データの消失、破損やシステム障害など）のリスクを低減するためにも有効である。
クーパー・タイヤはクーパー (Cooper) のブランド名で乗用車、軽トラック、スポーツ・ユーティリティ・ビークル、および商用トラックのためのタイヤを製造している。
1997年、エイヴォン・ラバー社はタイヤ製造部門をクーパー・タイヤ・アンド・ラバーに売却、現在は同社のタイヤブランドである。エイヴォン・ラバーは自動車部品、工業製品、および保護具の基幹的事業に集中し、クーパー・タイヤは現在もメルクシャム中央部でエイヴォン・ブランドのタイヤ生産を続けている。エイヴォンは既に生産が終了しているレーシングマシン用のタイヤを生産・供給している。
エイヴォンに加え、クーパー・タイヤはディーン (Dean)、マスタークラフト (Mastercraft)、スターファイア (Starfire) のブランド名でタイヤ製造を行っている。
1995年、デンマーク・スーペルリーガに属するシルケボーIFでプロ選手としてのキャリアをスタートする。1998年、イタリア・セリエAに属するエラス・ヴェローナFCへ移籍。主力として活躍し、SSDパルマ・カルチョ1913に移籍。しかし同クラブでは全く試合に出場しないまま同リーグに属するACミランにレンタル移籍した。同クラブではトーマス・ヘルヴェグと共にディフェンスラインを形成し、2003年にはUEFAチャンピオンズリーグでの優勝を果たす。2004年、イングランド・プレミアリーグに属するアストン・ヴィラFCに移籍、4年契約を結ぶ。当初は膝の慢性的な故障からプレーする機会は少なかったが、2007-08シーズンからはドクラブでレギュラーポジションを確保。トッテナム・ホットスパーFCとの試合ではホーム・アウェイ2試合で3ゴールを決めるなどセットプレーでも強さを見せた。2007-08シーズン中、プレミアリーグで6得点を挙げクラブのリーグ6位に貢献、シーズン後、英スポーツ専門局Sky Sportsの「チーム・オブ・ザ・シーズン」に選ばれた。2008-09シーズンから、ギャレス・バリーに代わりクラブのキャプテンを務め、デンマーク年間最優秀選手にも選ばれた。2009年、慢性的な膝の怪我から国際試合からは引退すると発表。同年5月15日、現役引退を表明した。2011年9月にBKセレロド＝ヴェドベクの監督に就任したが、翌年6月13日にクラブの成績低迷により辞任することが発表された。
コンビニクル（英語：Convenient And Smart Vehicle）は、東京大学大学院設計工学研究室が2007年9月に開発した新しいデマンドバスサービスである。コンビニクルの最大の特徴は、安価に導入できることである。ASP形式でオンデマンドバスサービスを提供しており、設備購入費用や更新費用など一切要しない。そのため、これまで高額とされていたオンデマンドバスサービスを安価に導入することができる。東京大学設計工学研究室は、利便性の高いサービスを目指して、千葉県柏市にある東京大学柏キャンパスで実証実験を繰り返している。
経済学的にはフローの概念であり、名目GDPなどと同じカテゴリーに属する。一方で資産や負債はストックの概念である。黒字や赤字という名称は、簿記においてマージンである数字を記載する時に、剰余を黒インクで記し、超過額を赤インクで記すことから生じたものである。
西洋の簿記では通常は黒インクで記すのに対し、支出が収入を超過した場合や預金を借り越した場合などに赤インクでこれを記した。言語にも表現として取り入れられており、例えば赤字は、in the red （英）、dans le rouge （仏）、in den roten Zahlen （独）などと表現される。日本語の「赤字」「黒字」は、この西洋式簿記に直接由来するか、あるいは上記の西洋語からの借用と見られる。古くは1931年（昭和6年）に「赤字」の使用例が認められる。
統計において黒字および赤字は主に家計調査において使用される。この場合の黒字は、家計で実収入から実支出を差し引いた剰余をさし、金融資産の純増や借入金の純減、財産の純増、繰越し純増なども含んでおり、可処分所得に対する黒字の割合である黒字率から金融資産純増率と土地、家屋の借金純減率を抜き出し、家計分析の手段とする。もちろん逆に赤字は支出超過額をさすが前述の手法を用いた場合、家計調査自体が多くの家計の平均であることや個々の家計の多くが赤字が出る可能性のある場合、事前に支出を削減すなわち節約を行うことなどから赤字が出ることは事実上無いようになっている。 また、黒字率と平均消費性向を合計すると100%になる。
ミュージシャン・杉山清貴が円谷皐を偲んでつくった曲「夜明け前」のお礼に円谷プロダクションからスーツを自由に使用できる権利が贈られた。スーツは円谷プロで保管され、要請があればスーツアクター込みで出動する体制となっている。1995年12月、神奈川県民ホールで行なわれた杉山清貴のコンサートに登場して以降、何度か杉山清貴のコンサートに登場した。1996年11月10日発売のシングル「最後のHoly Night Version '96」のCDジャケットに写真が掲載されている。
エルザ・オリヴィエーリ＝サンジャコモ（Olivieri-Sangiacomo）としてローマに生まれる。ピアノをジョヴァンニ・ズガンバーティに、和声法と対位法をレミージョ・レンツィに、作曲をレスピーギに師事。1919年にレスピーギと結婚する。その後数年間はメゾソプラノ歌手として、レスピーギを伴奏者に数々の演奏旅行を行い、そこで夫の作品の初演も行なった。レスピーギの生前は、夫の音楽活動を邪魔せぬように、自分の創作活動を放棄し、夫の死後は、その遺産である音楽作品を管理することに熱心だった。レスピーギの組曲《リュートのための古風な舞曲とアリア》をバレエ化し、また遺作の歌劇《ルクレツィア》を1937年に補筆し完成させた。生涯にわたって夫の作品を変わることなく擁護し続けた。文筆家でもあり、1954年、夫であるオットリーノ・レスピーギの伝記を出版した。また1975年に回想録を作成し、その中で20世紀初頭の最も有力な文化人たちとの出会いを描き出した。1969年には、イタリアの音楽教育を助成するために、ヴェネツィアにレスピーギ財団（Fondo Respighi）を設立。1979年のレスピーギ生誕100周年の祝賀行事では、レスピーギ作品のなかでも長らく無視されてきたマイナーな曲の初演や初録音、校訂・出版のために尽力した。1996年ローマにて、102歳の誕生日を目前に息を引き取った。
結成10周年を記念した3枚組シングルコレクション・アルバム。1stシングル「Feel Like dance」から29thシングル「get it on now feat. KEIKO」までの両A面含む全シングル31曲を収録（globe featuringのシングルやコラボシングルは収録されていない）。なお、「FACE」のみ未発表の音源で収録されており、シングルバージョンとは異なる。完全受注生産CD-BOX『globe decade -complete box 1995-2004-』と同時発売。レンタル版のみCCCDが回避されなかった。
オットー・ベルニング（Otto Berning ）は創業者オットー・ベルニングがドイツで1931年に創業したカメラメーカーである。連続撮影カメラの走り「ロボット」シリーズを製造していた。ロボット・フォト&エレクトロニック（ROBOT Foto Und Electronic ）を経て現在はロボット・ヴィジュアル・システムズ（ROBOT Visual Systems GmbH ）に商号変更し、スピード違反取り締まり用カメラなどを製造している。
スプリングによるモータードライブを内蔵し一般用スチルカメラでは1960年代までほぼ唯一連続撮影が可能であり、当時のカメラ雑誌上ではあらゆる撮影の可能性を秘めた万能機として位置づけられていた。24×24mm（ロボット）判が原則でロボット判の名称の由来となったが、一部24×36mm（ライカ）判や24×18mm（ハーフ）判の機種もある。シャッターはロータリー式で全速シンクロする。レンズマウントはφ26mmネジ込み。1960年代当時の日本代理店は東京やさか通商がつとめていた。
フォトン - ベル&ハウエル製のスプリングモーター内蔵カメラで、ロボットと並んでモータードライブ内蔵カメラの嚆矢とされる。
2010年7月、ルビーより『美熟女AVデビュードキュメント 豊満爆乳女神降臨!』でAVデビューを果たす。当初は櫻井 夕希（さくらい ゆうき）を名乗ったが、後に櫻井 夕樹へ改称。2011年4月2日を以ってAV女優を引退するが、同年5月、プライベートな問題が解決したとして活動を再開。この際、所属事務所もこずプロからエルプロモーションに移籍している。2013年、アースプロダクションへの移籍に伴い、八木あずさと改名した。
スパーク（新王国暦506年 - ）は、小説『ロードス島戦記』『新ロードス島戦記』の登場人物で、架空の人物。同名のテーブルトークRPGリプレイ（第三部）におけるプレイヤーズ・キャラクター（PC）の一人。『ロードス島戦記』6・7巻およびその続編である『新ロードス島戦記』の主人公。
初出であるリプレイ第三部本編においては、単なる「フレイム王国の騎士」兼「一応パーティリーダー」でしかなかった。以降の背景は、すべて後発作品である小説版での後付け設定である。500年以上もの長い間争いを続けていた砂漠の部族の一方、「炎の部族」の族長一族の生まれで、前族長であるナルディアの従兄弟。族長一族の中では唯一の直系男子で、ナルディアもスパークが成人したら族長の座を譲るつもりでいた。なお、ナルディアの自決後に族長となったのはスパークではない別の人物であるが、成長後のスパークは実質的に族長あるいは次期族長の扱いを受けている。スパークがまだ幼い頃に二つの部族の争いが終結したため、スパーク自身は出身部族に関する拘りをほとんど持たず、フレイム王国の騎士見習いとして育っていくことになる。その過程で自由騎士パーンやフレイム王カシューに関する幾多のサーガを聞いてきたことで、この二人に強い憧れを抱くようになる。
当時は風の部族の出身者がフレイムの上層部を占めていた状況で、そのため炎の部族の者たちから期待をかけられていた。既に十分な実力を持っていたが、スパークの器の大きさを見抜いていたカシューは、単なる騎士ではなく国王の後継者候補と密かに見なしていたため、機が熟すまで騎士叙勲を保留し続けた。騎士の称号が欲しかったスパークは、城に侵入した賊と偶然遭遇し単独で戦うが、賊を逃がした上に自身も重傷を負うという失態を犯してしまう。そのスパークに試練を与える形で、カシューは盗まれた宝の奪還を命じた。戦士ギャラック、ハーフエルフのリーフ、巨漢の魔術師アルド・ノーバ、ドワーフでマイリーの神官戦士であるグリーバス、盗賊仲間を失ったライナ、そして邪神復活の「扉」であるニースを仲間として旅に出る。その旅の中でスパークは自分の為すべきことを考え成長していき、邪神戦争の中心人物の一人となる。邪神戦争が終結した際、戦の勝利にはスパークの功績が大きかったとして騎士叙勲を受け、風の部族の族長シャダムに次ぐ第2位の王位継承権を得る。その後はフレイム王国の属領となったマーモに留まり、1年後に正式にマーモ公王となる。当初は人材も資金もフレイム本国からの援助も少なく、暗黒神信仰が横行し妖魔・魔獣が多数生息するなどロードス本島と比べ特殊な環境にあるマーモの統治は苦難を極めたが、かつての旅の仲間たちや新たに招聘した人物の助けを借りて、少しずつ統治を軌道に乗せてゆく。しかし、スパークの最大の敵は邪神カーディスの教団であった。ニースの背負う運命の重さを知りながらも彼女と共に生きることを選び、正式に求婚する。カーディスの勢力に一度は公国を滅ぼされ、生死不明とされたが、マーモ島の「闇」を味方につけて自らの力で玉座を取り戻す。さらに、パーンとともにカーディスの教団を打ち倒す（第二次邪神戦争）ものの、ニースとともに異次元に消えてしまい、1年の時を経てスレインの送還魔法によって帰還。マーモ国王として王妃ニースとともに、ロードス本島の人々からは怖れられながらも、一度の戦を起こすこともなく統治していく。
性格は若さゆえに短気で粗暴。旅によってリーダーとしての器を身につけ、マーモの抱える問題を一つ一つ解決してゆくうちに、王としても成長してゆく。マーモの統治はうまくいっていたために島民からの評判は高いが、フレイム本国では悪い噂が先行して評価は非常に低かった。公国発足時に風の部族出身の騎士が半数以上引き揚げたこともあり残った騎士に炎の部族が多く、「マーモ公国を炎の部族の国として独立を企んでいる」と糾弾されることもあった（実際には騎士団長や宮廷魔術師クラスの高官にも風の部族の者が多数いた）。また、「婚約者（ニース）がいながら他の女（リーフやエレーナ）を妾としている」「ファラリス教団に恩義を感じている」「（赤子の時にファラリスの神官に攫われたことがあるため）魔物と入れ替わっている」などという根も葉もない噂もあった。公王就任当初はマーモの闇を払うつもりでいたが、マーモを統治するうちに考えを変え、マーモの闇を受け入れ（これは後にベルドのそれのレプリカと思われるデザインの鎧を着用、剣を使用するという形で象徴化される）、ファラリス信者や妖魔でも「公国の法に従う者全て」を国民とすることを決意するに至る。そのため、フレイム本国をはじめとする諸王国、特に聖王国ヴァリスから邪悪の烙印を押されることになるが、マーモの特異性を理解してもらうことで事態の打開を図ろうとしていた。第二次邪神戦争の後に一年ほど行方不明になっていたために、本島では「失踪王」と揶揄され、帰還してからは「亡者の女王」を妃にした「終末より帰還した国王」と恐れられる。しかしその後、マーモに一度も戦争を起こすことなく平和に統治し、後世には「二人が統治していた時代が、ロードスおよびマーモにおいて最も平和であった」と評されることになる。
WebObjectsは1996年3月にNeXT Software Inc.から世界初のWebアプリケーションサーバとしてリリースされた。以降他製品との競争により開発が進み、ウォルト・ディズニー・カンパニー、デルコンピュータ、英国放送協会、日産自動車などの大企業でも使われるようになった。その後NeXTはアップルコンピュータに買収され、アップルコンピュータはWebObjectsを手に入れてからソフトウェアをハードウェアの販売につなげる戦略を展開している。2000年には無制限の運用ライセンスを含めたWebObjectsの価格を、5万ドルから699ドルに大幅に値下げした（当時の日本円で約692万円の値下げ）。2001年5月にはWebObjectsの運用環境を含めたMac OS X Serverの販売を開始した。Mac OS X ServerにはWebObjectsの無制限の運用ライセンスも含まれているので、WebObjectsは実質的に無料である。なお、現在もアップルはバージョン5.2の販売を継続している。WebObjects 5.2はWindows 2000 ServerとSolaris 8での運用を公式にサポートしており、Windows 2000 Professional用の開発ツールが付属している。2005年6月にはバージョン5.3がリリースされ、WebObjectsは単体の製品からMac OS Xの一部として移行した。699ドルで販売されていた開発ツールとフレームワークはXcodeに付属するようになり、WindowsやSolarisなど他プラットフォームのサポートを打ち切った。一部の開発ツールのインタフェースが一新されたが、主な機能にほとんど変更はなかった。アップルはこのままWebObjectsをXcodeに統合する方針だったが、この方針はすぐに変更されることとなった。2006年8月、アップルはWWDCでCocoa-Javaブリッジの廃止を告げた。WebObjectsの開発ツールはすべてCocoa-Javaブリッジを利用して実装されていたが、アップルは再実装を行わないことに決めた。これにより、WebObjectsの開発ツールもすべて廃止されることとなった。アップルはWebObjectsのランタイムのみ開発を継続することにし、開発ツールの開発をオープンソースコミュニティに任せることにした。オープンソースのツールの中でも代替可能なものは、EclipseのプラグインであるWOLipsである。WOLipsは、すでに何年も重要な更新のないアップルのツールに匹敵する機能を持っていた。ただしEOModelerに相当する機能だけ欠けていたが、アップルの方針が定まったことで、急ピッチで開発が進められた。2007年10月、Mac OS X Leopardの開発ツールに含まれる形でWebObjects 5.4がリリースされた。ライセンスキーが不要になり、プラットフォームと開発・運用の区分に関係なく使えるようになった。Mac OS X Leopardの開発ツールからWebObjectsの開発ツールが廃止され、XcodeでもWebObjectsプロジェクトを開発できなくなり、事実上WOLipsが唯一の開発ツールとなった。
WebObjects（ウェブオブジェクツ）フレームワークは、Webインタフェースとステート管理の機能を提供する。Webページを「テンプレート（HTMLファイル）、ロジック（Javaクラス）、両者間の設定ファイル（バインディングと呼ぶ）」の3つの要素で構成し、コンポーネントと呼ばれる単位で管理する。Webページ表示時には、テンプレート内の<WEBOBJECT>タグが設定に応じてHTMLに変換される。このフレームワークはハイパーリンクやフォームコントロールも管理する。フォームの入力値は適切なオブジェクトに変換され、コンポーネントオブジェクトに代入される。ハイパーリンクや送信ボタンをクリックすると、コンポーネントオブジェクトのメソッドが呼び出されるようになっている。また、ステート管理によりコンポーネントオブジェクトはHTTPトランザクションを越えて保持される。そのためオブジェクトの状態をHTMLとして表示したものがWebページとなる。WebObjectsアプリケーションでは、ユーザはブラウザを通してオブジェクトを操作していると言える。
Enterprise Objects（エンタープライズオブジェクツ）フレームワークは、関係データベースとオブジェクト（Enterprise Object、エンタープライズオブジェクト、略してEOと呼ばれることが多い）をマッピングする。必要に応じてSQL文を生成するため、データベースの問い合わせから保存までオブジェクトを通して操作することができる。EOFの大きな特徴はデータ構造としての関係データベースをマッピングするだけでなく、DBMSとしての機能（トランザクション管理、同時実行制御、整合性など）を備えている点にある。特にトランザクション管理を行うオブジェクト (EOEditingContext)が中心となり、多くのデータベース操作はこのオブジェクトを通して行われる。データベース操作後はオブジェクトとデータベースが同期され、SQL文も随時生成されるので、データベースを特別に意識しなくてもプログラミングすることができる。
Foundation（ファウンデーション）フレームワークは、基本的なデータ構造やWebObjectsに必要な機能を提供する。前述したフレームワークはこのフレームワークに依存している。このフレームワークは配列や辞書などの基本的なコレクションクラスも持ち、一部機能がJava標準ライブラリと重複する。バージョン5以前のWebObjectsはObjective-Cで開発されており、NeXTSTEP / OPENSTEPの同名フレームワークに大きく依存していた。そのためJavaに移行する際に同名フレームワークがほぼそのまま移植された。ただし、多くのクラスでJava標準ライブラリと同じインタフェースが実装されている。
東宮・師貞親王（のち花山天皇）の東宮帯刀を経て、五位蔵人に補任される。一条朝にて陪膳を務め、永延2年（988年）時に蔵人・左衛門尉・検非違使であった。右馬允・式部丞・若狭守・加賀守を歴任して、位階は従五位上に至った。若狭守の官職にあった長徳3年（997年）宋の商人である朱仁聡から暴行事件を起こされている。歌人として活躍し、永観元年（983年）一条大納言為光家障子歌、寛和元年（985年）道兼家歌会、長保3年（1001年）東三条院四十賀屏風歌、長保5年（1003年）藤原道長家歌合などに出詠。寛弘9年（1012年）三条天皇の大嘗会では悠紀方の和歌を詠進する。『拾遺和歌集』以下の勅撰和歌集に11首が採録されている。大中臣輔親・清原元輔・安法・恵慶・藤原実方ら周囲の歌人とも多く交流した。家集に『兼澄集』がある。
エイシェト・ゼヌニム (Eisheth Zenunim、ヘブライ語: אֵשֶׁת זְנוּנִים)は、カバラでは、ビナーのクリフォトのために、サハリエルを支配するクリフォトの王女。彼女はゾーハル1:5a-bの中で「イシェト・ゼナニム」または「クォデシャー」と呼ばれている。ユダヤの神話では、彼女は呪われた魂を食べると言われている。
私立錦城高等学校卒業。1997年、夢カラオケオーディションで準グランプリを受賞し、吉沢悠（よしざわ ゆう）として芸能界デビュー。2005年4月、それまで所属していたワタナベエンターテインメントを離脱し、芸能活動を休止。2006年6月、テンカラットへ移籍。名前を本名の読みに戻し、吉沢悠（よしざわ ひさし）として活動再開する。2013年3月3日、モデルで女優の桐山マキと結婚。
ヌムールの名は843年にNemaususと記された。これはニームを発祥とするガリア神Nemaususに由来する。ガリア語でnemとは聖域を指し、nemeto-は神聖な場所、神殿を意味する。ヌムールの歴史は12世紀までさかのぼれる。最初は領主支配だった。市街にある城とサン＝ジャン＝バティスト教会は、ルイ7世とフィリップ・オーギュスト王子（のちのフィリップ2世）の二代にわたって仕えた侍従長、ゴーティ・ド・ヴィルベオンの要請で1170年頃に建てられたものである。市街は百年戦争中の1358年に焼失した。火災で破壊された教会は1445年に再建され1555年に完成した。1274年、ヌムールはフィリップ3世に買収され、シャルル6世時代の1404年、公爵領となった。その後ナバラ王カルロス3世に対して譲渡された。1425年、フランス王国に貸し出され、その後没収された。ルイ11世はジャック・ダルマニャックにヌムールを割譲した。1503年にアルマニャック家が断絶するとフランス王国へ再び戻った。ルイ12世はナルボンヌ伯領と交換にガストン・ド・フォワへヌムールを授けた。フランソワ1世はヌムールをメディチ家のジュリアーノへ授けた。ジュリアーノの死後、未亡人となったフィリベルト・ド・サヴォワがヌムールを相続、以後サヴォワ家が150年間領有した。サヴォワ家が断絶するとルイ14世のものとなり、王はオルレアン公フィリップ1世へヌムールを授けた。彼の子孫が1789年まで代々領主であった。ヌムール公の称号は、ルイ・フィリップ王の次男ルイ・シャルル王子の家系へ受け継がれた。1585年7月7日、アンリ3世はヌムール城において、ユグノーの公式礼拝を禁じ、アンリ・ド・ナヴァール（のちのアンリ4世）の王位継承権を排除するというヌムール条約を締結した。アメリカ合衆国の多国籍企業デュポンの正式名称はイー・アイ・デュポン・ド・ヌムール・アンド・カンパニーである。このデュポン・ド・ヌムールとは創業者エルテール・デュポンの父親がルイ16世によって貴族に列せられた際名乗った姓である。
『真・女神転生シリーズ』や『ペルソナシリーズ』を作ったアトラス第一開発部によるソフト。プロデューサーは岡田耕始、ディレクターは橋野桂、キャラクターデザインは金子一馬、作曲は緒方貴宏、目黒将司など。主人公はパッケージに描かれている少女・ケイではなく「魔剣」。ブレインジャックによって他のキャラクターを乗っ取り、精神状態はケイでありながらも、肉体を変える形で操作キャラクターを交代させることができる。
タイトルはXXをもじって爻としている。システム変更が顕著であり、ドリームキャスト版では静止画だったイベントシーンを全てムービー化。また、3D酔いを起こしやすいと不評であった主観3D視点を、主人公の背後からの第三人称視点へと変更している。一部の操作キャラクターの技名や効果（アクション含む）、ポーズなどにも変更が加えられている。他には一部の音楽も変更されている。ステージ中ではセーブポイントが追加されていたり、ステージ中のみ消費アイテムを一個キープできるようになっている。ブレインジャックした肉体の支配率を100％にすることで初めてエキストラ技（溜め技）を使えるなど、成長システムが盛り込まれている。ドルビーサラウンド対応のスピーカーを使用することにより、立体音響を楽しめる。
林田球が執筆した全3巻からなるゲームのコミカライズ。『月刊マガジンZ』で掲載され、講談社から（マガジンZKCコミックとして）単行本化されている。ストーリーの流れは一緒だが、人間関係がゲームよりも更に拗れているのが特徴。ブレインジャックにおける精神世界でのやり取りが重点的に描かれ、悪魔の人格を持つコウなどのオリジナル設定や激しい暴力描写も見受けられる。その独創的な手法や斬新な表現方法を金子一馬や岡田耕始が絶賛している。2008年12月に、エンターブレインより再編集版である『魔剣X Another Jack』が全2巻で発売されている。
著：蕪木統文 イラスト：河崎淳 ファミ通文庫 2000年4月1日発売本作の後日談を描いたゲームのノベライズ。
イギリス陸軍は1920年代、当時としては機動性の高いヴィッカース中戦車Mk.I、Mk.IIを開発・装備していた。その後継として、中戦車Mk.IIIやA6（16トン戦車）が開発されたが、これらは世界恐慌のあおりで採用は見送られた。A9は当初、中戦車Mk.IIIやA6を補佐する近接支援車両として1934年初めに企画されたが、Mk.IIIとA6の採用が見送られた後、それらに代わる廉価版の中戦車として、本命の後継車両となった。近接支援車両としては3.7インチ榴弾砲の搭載が予定されていたが、1934年11月、主力戦車として最新の2ポンド（40mm）戦車砲搭載が決定された。ただし、3.7インチ榴弾砲搭載の支援型も並行して少数が作られることとなった。A9は、これに先立つ中戦車Mk.IIIに比べ軽量・安価で、エンジンも既存の市販モデルが使用されることとなっていた。ヴィッカースでは当初、ロールス・ロイス「ファントムII」エンジン（120馬力）を搭載するつもりであったが、開発中に車重が約10トンから12トン以上へと増加したため、ロンドンの2階建てバスに使用されていたAECエンジン（150馬力）へと変更された。試作車は1936年春に完成したが、この車両は、当時としては画期的ないくつかの特徴を持っていた。車体は地雷の爆発に対して耐性の高い船底型の底面を持ち、砲塔は、同じくヴィッカース社が手がけていた爆撃機用動力銃座の技術を応用し、世界初の動力旋回装置を備えていた。ただしこの旋回装置は油圧式で、後のイギリス戦車はより安全性の高い電動式に改められた。サスペンションはヴィッカース「スローモーション」タイプと呼ばれるもので、これ以前に開発者のサー・ジョン・カーデンが手掛けたヴィッカース軽戦車系列、キャリア系列に用いられていたものの強化型であった。軽戦車系列では2輪1組であったボギーは3輪1組となり、24インチの大型転輪1つと、より小径の19.5インチの転輪2つが組になるという独特のスタイルで、このボギーが片側2組ずつ装着された。この形式は、後の発展形バレンタイン歩兵戦車でも用いられた。一方で、いくつかの技術的問題も指摘された。ブレーキドラムの欠陥、サスペンションのピッチング、履帯の脱落しやすさなどである。これらは生産開始までにある程度改善されたが、いくつかは解決されずに残った。また、主砲塔に加え、車体前部の操縦席左右には、開発者サー・ジョン・カーデンのたっての主張により、ヴィッカース.303機銃装備の銃塔が1つずつ搭載されたが、もともと小柄な車体にそれぞれ選任の銃手を配置したため、乗員は6名と多く居住性は悪化、また給弾ベルトのために銃塔の旋回は限定された。こうしてA9の開発が進められていた1936年、イギリス陸軍は、主力となる中戦車を軽装甲・高速の巡航戦車、重装甲・低速の歩兵戦車の2種に分けて開発を行うとの決定を下した。この新方針に基づき、A9は巡航戦車に分類されることになり、巡航戦車 Mk.Iとして制式採用された。ただし、これはあくまでA9が単に軽装甲であったためで、先述の「スローモーション」サスペンションは安定性は高いものの高速走行には不向きであり、エンジンも非力であった。したがって、A9を採用する一方で、より「本格的」な巡航戦車として、アメリカのクリスティー式戦車をもとにしたA13（後の巡航戦車 Mk.III）が新たに開発されることとなった。1937年、巡航戦車 Mk.I は125輌が発注され、50輌がヴィッカース社で、75輌がハーランド・アンド・ウルフ社で生産された。少数は3.7インチ榴弾砲搭載の近接支援（Close Support）型、Mk.I CSとして組み立てられた。
市部バイパス（いちぶバイパス）は、千葉県南房総市の国道127号のバイパス道路である。2010年（平成22年）7月30日に開通した。千葉県道184号外野勝山線の支線の一部である。名称はバイパスの通る大字の南房総市市部から来ている。
富津館山道路の側道として、鋸南富山インターチェンジ（鋸南富山IC）より千葉県道184号の支線となり、千葉県道89号鴨川富山線に交差し、道の駅富楽里とみやままで接続されている。富楽里以南より千葉県道258号富山丸山線の南房総市立富山小学校付近までの道路が、千葉県道184号の市部バイパスである。1994年（平成6年）から安房地域整備センターで整備を開始。2003年（平成15年）には富楽里側の200メートルが供用開始された。その後、未設置の橋の路面整備など、残り区間（1キロメートル）の工事を行い、2010年（平成22年）7月30日に全線開通した。
副甲状腺機能低下症（ふくこうじょうせんきのうていかしょう、英:hypoparathyroidism）とは副甲状腺ホルモン（PTH）の不足を原因とした低カルシウム血症、高リン血症によって種々の症状を示す代謝性疾患。上皮小体機能低下症とも呼ばれる。甲状腺機能亢進症の治療のための甲状腺切除の際に傷つけられて発生する場合や頸部の外傷や腫瘍に続発する場合とがある。症状として神経過敏、全身性発作、テタニー、顔面筋の痙攣、運動失調、歩様異常、下痢、嘔吐などが認められる。ストレス、運動、騒音などが誘引となり突然に発症する。血清PTH濃度の低下、PTHの生理的効果の低下、低カルシウム血症、高リン血症、代謝性アルカローシス、さらに呼吸促迫時には呼吸性アルカローシスが認められる。鑑別疾患として破傷風、腎不全、膵島細胞腫瘍、高脂血症、カルシウム吸収不良、膵炎、低アルブミン血症による低カルシウム血症が挙げられる。治療にはカルシウム剤、アルミゲル、ビタミンDの投与が行われる。
ヨーロッパ大陸において「法」ないし「法律」という概念を表す語については、ローマ法の ius に対応する系列（ドイツ語の Recht, フランス語の droit, イタリア語の diritto など）と、lex に対応する系列（Gesetz, loi, legge など）の2種類あり、日本語では、それぞれ「法」と「法律」に訳し分けることが多い。前者は、自然法や一定の法体系を、後者は実定法や具体的な法規範をそれぞれ表す。もっとも、必ずしも厳密に使い分けはされていない。前者の系列は「権利」という意味をも併せ持ち、後者の系列は（日本語の「法律」と同様に）議会制定法の名称としても用いられる。ちなみに、英語のlawという単語はローマにルーツを持たない。この単語は、北海帝国がイングランドを支配した時代に、デーン人たちが「置かれた物」という意味で用いた古ノルド語が語源であり、これが英語で掟・法という意味で用いられるようになったとされる。したがって、lawという単語だけでは、ローマ起源のiusとlexとの概念が区別できない。英語圏でこの系列を区別する場合は、前者は (the) law を、後者は a law または laws という表現を用いることがあるほか、形容詞形で juristic と legal を使い分けることもある。漢字文化圏における「法」（正字は「灋」）は、会意文字「水+廌（タイ:羊に似た獣）+去」であり、廌を追い込んで（水+去）自由きままにさせないこと、あるいは廌を水に流して神判を受ける意味。手本とする、手本として倣う意。また仏教ではサンスクリットのダルマ (dharma) の漢訳にあたる。
まず、トマジウスにより、法の外面性と道徳の内面性という定式が提示された。その論ずるところによると、法は人間の外面的な行為を規律することを使命とするのに対し、道徳は人間の良心に対し内面的な平和を達成することを使命とする。この点につきカントは、若干視点を変え、合法性 (Legalität) と道徳性 (Moralität) との峻別を論じた。法と道徳の区別を義務づけとの関係に求め、法は、動機とは無関係に行為が義務法則に合致すること（合法性）が要求されるのに対し、道徳は、動機そのものが義務法則に従うことが要求されるとする。これらの見解は、強制を伴う干渉からの個人の自律的な活動領域を確保する古典的自由主義の要請と結びついて主張されたものであり、法は強制を伴うのに対し道徳は強制を伴わないという結論を導くことにより、国家権力の行きすぎをチェックする役割を果たした。しかし、道徳の内面性の強調については、各種の道徳に共通したものとは言い難い側面がある。具体的には、このような視点は伝統的なキリスト教的な道徳を前提としており、「恥の文化」を基調とする社会では妥当しないのではないかという疑問などが提示される。また、このような区別は、法は個人の内面に干渉してはならないという実践的な提言を伴うものであるが、現実には、法においても個人の内面のことが問題とされないわけではない。例えば、刑法では故意犯と過失犯とが区別されている。また日本国憲法第19条が思想・良心の自由を保障しているのも、大日本帝国憲法下において内心の自由そのものを制約しようとする立法がされた反省によるところが大きい。
以上の議論は、個人道徳（個人倫理）を念頭に置いた議論であり、社会道徳（社会倫理）との関係については、必ずしも念頭に置かれていない。法を社会道徳との関係で考察すると、社会道徳が社会の構成員の外面的な行動を制約する原理として働くことは否定できない。また、個人の自律的な選択の内容となる個人道徳も、社会道徳による影響を受けることがある。このような点から、法の基本的なところは社会道徳と一致することが望ましいとされ、イェリネックのいう「法は倫理の最小限」という定式が主張される。法はその内容につき、社会の存続のために必要最小限の倫理を取り入れることが要求されるという主張である。もっとも、法と個人道徳との対立関係を考慮しておらず、道徳観が多様化している社会で維持できるかという問題が指摘される。
法と（社会）道徳との関係という観点からも問題になるが、法を法たらしめる要素として、規範が「正義」に合致することが必要か、「悪法もまた法」であるかという問題が取り上げられている。対立を理念的に捉えると、自然法の存在を強調する立場によれば、正義に合致していることが法を法たらしめることになるため、外見上は有効に成立した実定法も、その内容が自然法が求める正義に合致しないときは無効になるのに対し、法実証主義を強調する立場によれば、外見上有効に成立した実定法はその内容にかかわらず法であり、それゆえ「悪法もまた法である」ことになる（ただし、理念的な対立であり、必ずしも徹底されて主張されているわけではない）。この問題については、特に、ナチス体制の下で制定された法律に従った者につき、その法的責任を第二次世界大戦後に追及することができるのか、ナチス体制下の法律の効力を巡り論争が展開された。
法と道徳との間には重なり合う部分があるとして、法を法たらしめるためには、違反した者に対して制裁を加えることにより強制できる建前になっていることが要求されるかという問題がある。この点についてケルゼンは、法は、一定の行動がある場合には強制（刑罰、私法上・行政上の強制執行など）が発動されるべきという法命題として定められている必要があるとした。これに対し、法の強制的な性質は承認するとしても、強制的手段を伴うことは必ずしも必要ではないとする見解もある。強制が法の要素であることを肯定した場合、一般的には法と呼ばれない規範であっても、その違反に対する制裁が実力を伴う場合（いわゆる村八分の存在、団体内部の掟など）があるため、このようなものを法の概念から排除する必要が生じる。そのため、強制が高度に組織化されていることを要求する考え方が成り立つ（もっとも、国家成立前の法や未開社会の法をも考察の対象とするある種の法学の分野においては、法を広く捉える必要性があるため、このような縛りをかける必要性は低い）。また、強制との関連で、国際法は法であるかという問題がある。国際法は、その強制という点では、国内法と比較して組織化の点で未発達である点などから、実定的な道徳に過ぎないという考え方もある。もっとも、第二次世界大戦後は国際連合や欧州評議会といった国際組織の整備が進むことにより、国際法の法的性格を強めているとも言える。
法と道徳との関係をめぐる問題や、必要条件であるかどうかは別として法には強制力を伴う点から、法が個人の行動に対して干渉できるのはどのような根拠に基づくのかという問題がある。この問題につきよく引用される考え方の一つとして、ミルが提唱した侵害原理（危害原理とも、harm principle）、すなわち、個人の意思に反してその行動に干渉できるのは、個人が他者に対して何らかの侵害を加えることを防止するためであるとする考え方が挙げられる。しかし、古典的な自由主義社会であればともかく、社会経済的弱者保護という観点が強調される福祉国家思想が広まった社会では、このような根拠だけで説明し切れるかという問題点もある。これに対し、法と道徳とが全く無関係でないことを前提に、法が行動に干渉する根拠について社会道徳それ自体の維持を強調する見解があり、法的モラリズム (legal moralism) と呼ばれる。この見解を貫くと、個人の行為が他者に対する侵害を伴わない場合であっても反倫理的という理由により干渉することが可能になるため、個人の自由な領域の確保という点で問題が生じる。さらに、本人にとって利益になることを以て個人の行動に介入することを正当化するパターナリズム (paternalism) の考え方がある。一般論としてこの根拠を肯定できる場合がありうるとしても、細かな点につき様々な問題がある。特に、それが肯定されるのは被介入者が自らの行動につき適切な判断能力を欠いている場合に限るか否か、という点が問題となる。また、この見解を徹底すると自己決定権との関係がどうなるかという問題に突き当たる。
法域によって事案に直接に適用される実体法や手続法（実質法）は異なるため、いずれの法域における実質法に準拠すべきかが先に決まらなければならない。抵触法とは、当該事案において準拠すべき実質法（準拠法）を指定する法のことである。
大まかに分類すると、公法とは、国家と市民との関係を規律する法をいい、私法とは、私人間の関係を規律する法をいう。具体的には、憲法や行政法が前者の典型であり、民法や商法が後者の典型とされる。このような区別は、国家の立場と市民の立場が区別されていることを前提としたものであるが、英米法では伝統的にこのような区別はされていない。また、区別の基準についても様々な考えがあり、日本においても、問題となる法律関係が訴訟で争われた場合に、行政事件訴訟法の対象となるか民事訴訟法の対象となるかという意味でしか区別の意味がないとの指摘もされている。一方で、法の渉外的な適用範囲に関する議論においては、両者の区別の重要性が指摘されてもいる。また、取引関係に国家が介入することを予定した経済法を中心に、公法と私法の中間領域と認められる法分野も発達しており、両者の区別は専ら理念型的な区別ともいいうる。
実体法とは、法律関係それ自体の内容を定める法のことをいい、手続法とは、実体法が定める法律関係を実現するための手続を定める法のことをいう。民法、商法、刑法が前者の典型であり、民事訴訟法、刑事訴訟法が後者の典型である。また、手続法のうち、手続の形式が訴訟の形式を採る場合は、その手続法を訴訟法という（狭義の手続法）。手続法は実体法に仕えるものであるため、まず実体法ありきとも思えるが、歴史的にはそうとも言い切れない側面がある。例えば、ローマ法では実体法と手続法とが未分化であり、訴訟の対象となる個々の権利の類型が固有の手続と結びつけられていた。そのようなこともあり、手続法から実体法が独立したとしてまず手続法ありきとする見解もある。