geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
結婚生活の不和はすぐに現れ、夫妻の間に隔たりができる。レールモントフの研究者でもある文学史家アレクサンドル・スカビチェフスキーは二人の不和を深刻化させた最大の原因を断定することはできないと述べた上で、ユーリが神経質で体の弱い妻と独裁的な性格の義母に辟易していたと推測した。初期の伝記作家であるパーヴェル・ヴィスコワトフは、ユーリが住み込みで働いていたユリアという若い女性と不倫をしていたために夫婦の仲が悪化したことをほのめかしている。マーリヤの体調は急速に悪化していき、肺病に罹ったマーリヤは1817年2月27日に21歳で亡くなる。父のユーリと祖母エリザベータ・アルセーニエワは残されたレールモントフを巡って争い、最終的に祖母の意見が優先されたものの、二人の争いは幼いレールモントフの心に傷を残した。マーリヤの死から9日後にタルハーヌイでユーリとエリザベータは口論を交わし、ユーリは自分の姉妹が住むトゥーラ県のクロポトヴォの荘園に戻っていった。ユーリが幼いレールモントフを連れ去った場合に備えて、エリザベータは溺愛するレールモントフを自分の下に取り返すことをユーリに約束させる、骨の折れる交渉に取り掛かった。エリザベータは自分の手でレールモントフを養育することを条件に彼への遺産の相続を約束し、16歳になるまでレールモントフを彼女の元に留めることで双方は合意した。3歳の時にレールモントフは父と離別し、その代わりに自分を溺愛する祖母と多くの親族に甘やかされる贅沢な生活が始まった。彼にとって辛い経験となった家族の不和は1830年に書き上げた戯曲『人間と情熱』の原型になり、作品の主人公であるユーリの振る舞いは幼い頃のレールモントフに酷似している。1817年6月にエリザベータはレールモントフをペンザに移す。1821年に二人はタルハーヌイに戻り、6年の間この地で暮らした。レールモントフを溺愛するエリザベータは幼い孫に最高の教育を施し、何不自由無い生活を送るための出費を惜しまなかった。祖母から溺愛されたレールモントフは奔放に育っていき、また広範な教育を受けてフランス語とドイツ語の素養を身に付け、いくつかの楽器の演奏を学び、絵画の分野でも才能を示した。しかし、病弱なレールモントフは瘰癧とくる病に苦しみ、フランス人の医師アンセルム・レヴィが彼を近くで見守っていた。最初にレールモントフの指導を務めたカペー大佐はかつてナポレオンの軍に所属し、戦争でロシア軍の捕虜となった後にロシアに定住した人物であり、彼が最も敬愛した家庭教師だった。カペーの後任であるドイツ人の教育者レヴィはレールモントフにゲーテとシラーを紹介した。レヴィが家庭教師を努めた期間は短く、レヴィの次にフランス人ゲンドロットが家庭教師となり、まもなくウヴァーロフ家が優秀な英語教師として推薦するウインドソンが加わった。その後、ロシア文学の教師であるアレクサンドル・ジノヴィエフが到着した。知的な空気に囲まれるレールモントフの環境はプーシキンの経験と似ていたが、教育の過程で支配的な立場にあったフランス語は英語への関心を呼び起こすようになり、ラマルティーヌとバイロンが人気を分け合っていた。レールモントフのためにより良い気候と鉱泉での療養を求めて、1819年と1820年の2回にわたり、エリザベータは彼をカフカース（コーカサス）地方に連れて行き、エリザベータの姉妹の家に滞在した。1825年の夏に9歳になったレールモントフの健康が悪化したとき、エリザベータは家族総出で3回目のカフカース旅行に出発する。3回目のカフカース旅行の時、レールモントフは9歳の少女に対してロマンチックな初恋を経験した。ユーリが彼を養育する権利を主張し続けることを恐れたエリザベータは二人の接触を厳しく制限し、幼いレールモントフは多くの苦痛と後悔を経験する。溺愛する人間がレールモントフへの出費を惜しまず、家族の不和に引き裂かれたにもかかわらず、彼は孤独に育ち、引っ込み思案になった。レールモントフは初期の自伝的な作品"Povest"の登場人物であるサーシャ・アルベーニンに自分自身の姿を投影し、あらゆるものを熱烈に愛する一方で冷酷な感情を持ち合わせ、時にサディスティックな面を見せる印象的な少年と描写していた。レールモントフは非常に恐ろしく、傲慢な気性の持ち主であり、祖母の庭で、あるいは昆虫や小動物相手に感情をぶつけていた。家庭教師の一人であるドイツ人の修道女クリスティーナからは「陽」の影響を受け、彼女から「全ての人間は例え奴隷であっても敬意を払われるべきだという思想を教わった。レールモントフの病弱な体質はある意味では長所ともいえ、自分の内にあるより暗い面に深く入り込むことを妨げ、さらにスカビチェフスキーの言うところでは「物事の考え方を教えてくれた。（中略）外界で見つけることができない、自分自身の内の深い部分を探索する喜びを。」といった重要な役割を果たしていた。1825年8月に一家は3度目のカフカース旅行から戻り、レールモントフは家庭教師とフランス語とギリシャ語の定期的な学習を始め、ドイツ語、フランス語、英語で書かれた作品の原著を読み始めた。1827年の夏、12歳になったレールモントフは初めてトゥーラ県の父親の荘園に旅行した。同年秋、彼とエリザベータはモスクワに移住した。
1828年にレールモントフはモスクワ大学付属貴族学校に入学し、この頃から詩作を始めたと考えられている。1年間個人的な指導を受けた後、1829年2月に13歳になったレールモントフは入学試験に合格し、モスクワ大学付属貴族学校の第5学年に編入する。ここでの彼の個人的なチューターは詩人のアレクセイ・メルズリャコフ、彼と並んでロシア語とラテン語を教えたジノヴィエフだった。彼らの影響の下、少年は自分の家の広大な図書室を最大限に活用して読書を始め、その中にはミハイル・ロモノーソフ、ガヴリーラ・デルジャーヴィン、イヴァン・ドミトリエフ、ヴラディスラフ・オゼロフ、コンスタンティン・バーチュシコフ、イヴァン・クルィロフ、イヴァン・コズロフ、ヴァシーリー・ジュコーフスキー、アレクサンドル・プーシキンらの著作が含まれていた。間もなく彼はアマチュアの学生雑誌の編集に携わるようになった。彼の友人の一人で従姉妹でもあるエカテリーナはレールモントフを「バイロンの大量の著作と結婚した」と評し、また当時レールモントフはエカテリーナに対して恋愛感情を抱いており、1820年代後半に彼女に捧げるために"Nishchy"などのいくつかの詩を作り出した。文学の指導者たちはレールモントフを特定の作家の影響下から離そうとしたが、バイロンはレールモントフのインスピレーションの根源であり続けた。1830年に同人誌"Ateneum"で発表された "Vesna"（春）という短い詩は、非公式ながらもレールモントフにとっての出版物でのデビュー作となる。詩的な技術に加えて、レールモントフは毒を含んだウィット、残酷で嘲笑的なユーモアの傾向を発達させていった。1828年に行われた試験ではレールモントフはジュコーフスキーの詩を朗読、バイオリンのエチュードを演奏し、最も優れた成績を勝ち取った。1830年4月に寄宿学校がギムナジウムに転換させられると、レールモントフも同級生の大部分と同じようにすぐに退学した。
1830年8月、レールモントフはモスクワ大学に入学する。モスクワ大学の同窓生にはヴィッサリオン・ベリンスキー、アレクサンドル・ゲルツェン、イヴァン・アクサーコフ、ニコライ・スタンケーヴィチら、後年に文壇で名を馳せる人物が多く在籍していたが、レールモントフは彼らと交流を持たなかった。当時のモスクワ大学にはベリンスキー、スタンケーヴィチ、ゲルツェンが指導する3つの急進派の学生のグループが存在していたが、スカビチェフスキーの言うところの「くだらない傲慢」はレールモントフがそれらのグループに参加することを妨げた。レールモントフは講義に真面目に出席しながらも時折講堂の片隅で本を読み、大規模な事件を除いて学生たちの集まりに加わることは無かった。1831年に人気のない教授が野次を飛ばす学生たちによって講堂から締め出された事件にはレールモントフも参加していたが、収監されたゲルツェンとは対照的に、レールモントフは表立って叱責は受けなかった。レールモントフの大学生活の最初の一年は、家族の不和の悲劇的な結末で締めくくられた。息子との離別は父のユーリに深刻な影響を及ぼし、アルセーニエフ家を離れてからこれっきり、死に至るまでの残された短い時間をただ費やすだけだった。父の死はレールモントフにとって過酷な喪失であり、彼の詩には父の死を嘆く心情が反映されている。しばらくの間、レールモントフは真剣に自殺を考え、初期の戯曲である『人間と情熱』と『奇妙な男』の結末は主人公の死で終わる。また、彼の日記から判断すると、当時のレールモントフはヨーロッパの政治に対する強い関心を持ち続けていた。"Predskazaniye"などの大学時代に書き上げた詩のいくつかでは高度な政治の問題が扱われており、未完に終わった"Povest Bez Nazvaniya"はロシアにおける民衆の蜂起を主題としている。大学時代に書かれた"Parus"、"Angel Smerti"、"Ismail-Bei"といったいくつかの詩は、後世で彼の傑作の一群と見なされるようになった。レールモントフの学生生活の最初の一年は試験が行われず、モスクワでコレラが流行したため、大学は数か月間閉鎖された。知的探求心に富んだレールモントフは大学の授業とは別に個人的な研究に取り組んでいたが、ある教授の試験で授業とは異なる回答を出したために教授と対立する。レールモントフを敵視する教授は彼を落第させて退学を勧告し、レールモントフはモスクワ大学を中退した。1832年6月に大学を中退したレールモントフはペテルブルクに移り、ペテルブルク大学への編入を試みたが、モスクワ大学在学中に取得した単位を認められず、1年次からの入学を求められた。このためレールモントフはペテルブルク大学への編入を諦め、ペテルブルクに設置されていた近衛士官学校に入学する。
レールモントフ自身は士官学校時代の2年間を「恐怖の2年間」と呼び、飲酒、カードなどの放蕩に耽りながらも文学との関わりは保ち続けていた。軍事教練の合間を縫ってプガチョフの乱を題材とした歴史小説『ヴァジム』の執筆に取り組んだが、小説は未完に終わる。レールモントフは1834年に士官学校を卒業した後、ツァールスコエ・セローに駐屯する近衛騎兵連隊に配属される。上流社会に嫌気がさし、一度中断していた創作活動を再開する。1835年に戯曲『仮面舞踏会』を書き上げるが、上流社会の偽善をつまびらかにした作品であったため、上演は許可されなかった。1837年に詩人プーシキンが決闘で落命する事件が起きる。プーシキンの死を悼んだレールモントフは詩『詩人の死』を書き上げ、プーシキンの才能と勇気を称賛するとともに、彼の死を招いた上流階級を痛烈に批判した。プーシキンの死を悲しむ人々は『詩人の死』に込められた怒りに共感し、『詩人の死』は政府の厳重な監視をすり抜け、筆写によって全国に広がっていった。皇帝ニコライ1世の側近を弾劾した『詩人の死』を発表した結果レールモントフは逮捕、投獄され、約1年間カフカースに左遷される。
カフカースに流される途上、ピャチゴルスクの鉱泉で権力への抵抗と現代社会への不満を歌った詩『商人カラーシニコフの歌』を作り上げる。カフカースに辿り着いたレールモントフは大自然、土地の山岳民族、流刑に服すデカブリストやジョージア（グルジア）の知識人と出会い、視野を広げていった。また、独立のために戦うカフカースの人間に強い共感を覚え、チェチェン人との戦いに積極的に参加して手柄を立てた。現地の土匪の討伐に従軍したレールモントフは戦闘で勇気を奮い、周囲を驚かせた。1838年2月にレールモントフはノヴゴロドの連隊への移動を命じられ、この地に着任する。しかし、2か月も経たないうちに、祖母のエリザベータはレールモントフのペテルブルクに駐屯する連隊への異動を取り付けた。ペテルブルクに移ったレールモントフは小説『現代の英雄』の執筆に取り掛かるが、この小説はレールモントフにロシア散文の創始者の一人という名声をもたらすことになる。『現代の英雄』は「余計者」ペチョーリンを巡る5つの話で構成されており、物語はところどころに自伝的な要素を含んでいる。1839年1月、雑誌"Otechestvennye Zapiski"を主宰するアンドレイ・クライエフスキーは、レールモントフに自分の雑誌に定期的に寄稿するよう提案した。『現代の英雄』を構成する短編のうち、「ベーラ」と「運命論者」の二編が"Otechestvennye Zapiski"の第2号と第4号に掲載され、残りの三編が1840年に出版されると、大いに人気を博した。後世、『現代の英雄』はロシア文学における精神的リアリズムの先駆けである古典とみなされるようになった。1838年にペテルブルクに帰還したレールモントフは文学界の寵児として社交界から歓迎されたが、傲慢、不遜、冷淡に見える態度を変えることはなかった。この時期にモスクワ大学時代の同窓生である批評家ベリンスキーはレールモントフと長時間会話を交わし、彼が偉大な芸術家であることを初めて悟る。ペテルブルクの上流階級がもたらす浅薄な快楽はレールモントフを蝕むようになり、彼の気性の悪い面はより顕著になる。女官であり、ペテルブルクで流行していたサロンの女主人でもあるアレクサンドラ・スミルノワはレールモントフについて、「彼はなんて贅沢な人間なのだろう。切迫した大惨事に直面しているように見える。過ちに対して傲慢である。退屈で死にかけ、自分自身の軽薄さに苛立っているが、こうした環境から解き放たれようとはしない。奇妙な男だ、……」と書いている。レールモントフはソフィア・ステパノワとエミリア・ムシーナ＝プーシキナのサロンで人気を集めていたが、二人の気を引こうと競い合っている男たちの間に反感を引き起こした。フランス大使の息子エルネスト・デ・バラントもそうした男達の一人であり、1840年の初頭にレールモントフはバラントをステパノワの面前で侮辱した。バラントはレールモントフに決闘を申し込み、プーシキンが致命傷を受けたチョールナヤ・レチカとほぼ同じ場所で決闘が行われた。レールモントフは軽傷を負い、決闘の後に逮捕、投獄された。収監されたレールモントフの元にはベリンスキーなどの彼の詩文の崇拝者が面会に訪れたが、例に漏れず面会者たちもレールモントフの二面的な性格とちぐはぐで難解な気質を理解するのに手を焼いていた。バラントとの決闘事件の後、レールモントフは再びカフカースに追放される。ペテルブルクを去る直前、レールモントフは友人たちの前で書き上げたばかりの詩『雨雲』を朗読し、詩の中で延々と続く迫害と自身の理想から離れた過去の生活を回想し、詩を聞く人間に感銘を与えた。軍功と祖母の配慮によってレールモントフは数か月の休暇を認められ、ペテルブルクに戻った。すでに刊行されていた詩集の影響も相まってレールモントフの名声はより高まっており、様々な貴族のサロンから珍客として招かれるが、傲慢な異端者という周囲の評価は変わらなかった。舞踏会の最中に皇族に敬意を示さなかったことを理由に休暇を取り消され、再びカフカースに流された。
カフカースへの途上、1841年5月9日にモスクワを訪れたレールモントフは、この地で憲兵隊長アレクサンドル・ベンケンドルフに毒舌をふるった詩を8作完成させる。モスクワを発った後にスタヴロポリを訪れ、グラッベ将軍に面会し、町に滞在する許可を求める。その後彼は気の向くままに道を進んでいき、ピャチゴルスクで病に罹ったことを告げる手紙を上官に送り、連隊の特別委員会は彼にミネラーリヌィエ・ヴォードィでの治療を勧めた。スカビチェフスキーはレールモントフの最後のカフカースでの暮らしを「朝に著述を始めたレールモントフの手は夕方になってより一層忙しく動いており、彼はくつろいでいるようには思えなかった」と述べている。1週間前の7月8日、レールモントフは「自分に残されている時間はほとんどないと感じている」と友人のメリンスキーに告白した。ピャチゴルスクでの生活は概ね楽しいものだったが、社会不適合者という悪名、プーシキンに次ぐ2番目の詩人という評価、『現代の英雄』の成功にうんざりしていた。レールモントフはピャチゴルスクで士官学校時代の旧友ニコライ・マルトゥイノフと再会するが、彼がカフカースの服装や習慣を見せびらかすことを不快に思い、痛烈な皮肉を浴びせた。1841年7月25日、マルトゥイノフは「無礼者」レールモントフに決闘を申し込む。7月27日にピャチゴルスクのマシューク山麓で決闘が行われたが、この地はペチョーリンが旧友のグルシニツキーを殺害した場所だった。バラントとの決闘の時と同じようにレールモントフが空に向かって発砲した後、狙いを定めたマルトゥイノフはレールモントフの心臓を撃ち抜いた。即死だった。レールモントフが倒れ込んだ時に大きな雷鳴が起こり、介添人、友人、マルトゥイノフらその場に居合わせた人間はレールモントフを見捨てて逃げ去った。決闘の日の夜、レールモントフの遺体は担架で運ばれた。ピャチゴルスクの僧侶は政府の怒りを恐れて遺体の埋葬を拒否し、彼の住家の主人は祟りを恐れて祈祷を行ったという。1842年1月にニコライ1世はレールモントフの棺をタルハーヌイに移す許可を発し、棺は家族の墓地に埋葬された。孫の死を知った祖母エリザベータは軽い脳卒中に罹り、1845年に没する。レールモントフの死後、彼が生前書き残していたノートブックの中から多くの詩が発掘された。
行動の意思と能力があるにもかかわらず、実践に移せないことへの鬱屈した知識人特有の感情と反逆の精神がレールモントフの抒情詩の特色、魅力を生み出している。レールモントフが文学活動に参加した時期はデカブリストの乱の後にあたり、当時のロシア皇帝ニコライ1世は検閲制度、秘密警察（皇帝官房第三部）と憲兵隊による監視を強化し、進歩的思想を弾圧していた。レールモントフは自由と真実の渇望、反逆の精神を持ち味とする詩文によって当時の貴族社会と専制政治を攻撃し、皇帝が君臨するロシアと相対する「自由なロシア」を称える真の祖国愛を歌い上げた。前時代のヨーロッパの文学作品や同時代のロマン主義を取り入れ、リアリズムと抑制の聞いた言葉によって初期の作品に見られるロマン主義的な色彩をより洗練された作風に昇華した。ロマン派の作家に分類される一方で現実主義者の一面も持ち合わせ、現実的な視点を通して醜い現実を冷静に観察するほどレールモントフの内にある現実変革の欲求と反逆精神が促進され、ロマンチシズムに満ちた作品が生み出されていった。幼少期のレールモントフに影響を与えた人物の一人にバイロンが挙げられ、レールモントフは彼が生み出したチャイルド・ハロルドの自由と英雄的行動を求める人物像に惹きつけられていた。レールモントフが11歳の時にデカブリストの乱が起き、おそらくはデカブリストと親交のあったエリザベータの兄から事件に関する詳しい話を聞き、後年に著した作品でデカブリストへの賛同の意思を示した。デカブリストのペステリ、ルイレーエフをモチーフにしたと思われる詩『偉大なる憂国の士よ（憂国のますらお）』『А・И・オドエフスキイの思い出』では、彼らと共通する方向性の思想を持っていたことをほのめかしている。1832年の士官学校入学までに書き上げた詩文や戯曲は後年の創作活動の下書きとなるが、『天使』『帆』といった傑作も生み出している。1829年に記した叙事詩『悪魔』の推敲は1841年まで続き、少なくとも8回は修正が加えられている。『二人のオダリスク』『海賊』といった物語詩には情事、失恋、近親相姦、殺人といったテーマが歌われ、多くの詩は荒削りかつ冗長なものだった。シラー、ユーゴー、バイロンらの作品がレールモントフの初期の作風に影響を与えていると考えられている。入隊後には4編の叙事詩、『仮面舞踏会』と『兄弟二人』2編の戯曲、30編ほどの叙情詩を書き上げた。この時期には当時流行していた小説の執筆にも取り組み、『ヴァジム』『リゴフスカヤ公爵夫人』などの作品を残し、未完に終わった『リゴフスカヤ公爵夫人』には後年の作品である『現代の英雄』の主人公グレゴリー・ペチョーリンの原型が現れる。『リゴフスカヤ公爵夫人』は後年にゴーゴリ、ドストエフスキーらが発表した「ペテルブルクもの」と呼ばれるジャンルの作品の草分けとなった。カフカースに追放された時期から、反逆と幻滅を語るレールモントフの特色はより強くなる。ナポレオン戦争の勇者を称えた『ボロジノ』、自らの名誉を賭して権力に挑戦した商人の叙事詩『商人カラーシニコフの歌』、『思索』で当世の人間の無為を風刺する。『商人カラーシニコフの歌』はペテルブルク時代の詩文『貴族オルシャ』と同様に人間の尊厳のために身分制度に反抗する人物を歌った作品だが、より写実性に富み、民謡のリズムが取り入れられている。1837年から死までの期間にかけて、レールモントフの作品はより完成されたものとなる。個人的な関心を述べた初期の作品と異なり、真理、自由、誠実、尊敬などが歌われ、多くの作品に社会に対する軽蔑や侮辱、反逆の精神が込められていた。1840年に刊行された『現代の英雄』は登場人物である「余計者」グレゴリー・ペチョーリンとともにロシア文学界に多大な影響を与える。
涼州三明（りょうしゅう さんめい）とは、後漢末期に活躍した三人の武将である段熲、皇甫規、張奐の総称。三人共に涼州出身であり、字に“明”がつく事からそう呼ばれるようになった。桓帝から霊帝の時代において、羌族・匈奴・烏桓などの反乱を幾度も鎮圧し、北方の安定に大いに功績を挙げた。
字は紀明。武威姑臧の出身。若い頃から弓馬を習い、遊侠に耽っていた。成長すると古学を学び、孝廉に推挙されて優れた才能を示した。やがて遼東属国都尉となり、鮮卑の討伐に従事するようになった。彼は偽りの詔書でもって鮮卑を誘き寄せ、伏兵を配置して散々に破ったが、詔書偽造の罪により2年間の労役刑を命じられた。156年、司空尹頌の推挙により中郎将に任じられ、泰山郡・琅邪郡で暴れまわっていた賊の鎮圧に赴くと、その首領を討ち取って数万の首級を挙げた。これにより列侯に封じられた。159年には護羌校尉となり、羌族を討って2000の首級を挙げ、翌年にも羌族を撃退して1万を超える首級を挙げた。その翌年、涼州刺史郭閎に陥れられて投獄されたが、すぐに冤罪だと判明して釈放された。164年には并州刺史・護羌校尉となり、武威郡・張掖郡・酒泉郡を荒らしまわっていた羌族討伐に赴き、数千人を斬首・捕虜とし、翌年にも数千人を斬首・捕虜とした。この時、段熲は1年中戦い続けたので、羌族は遂に飢えて散亡したという。段熲はさらに攻勢をかけ、西羌を破って2万3000の首級を挙げ、1万を超える村落を降した。167年には西羌に武威郡を攻められたが、段熲は追撃して首領を斬り、3000人余りを殺した。168年、先零を討って8000人余りの首を獲り、牛馬28万頭を鹵獲した。桓帝の死後には破羌将軍に昇進した。同年、さらに羌族を討ち、4000余りの村落を陥落させた。段熲はかねてより幾度も羌族の徹底せん滅を主張しており、張奐らの融和政策を批判していた。その為、張奐の進言により朝廷から停戦命令が下された際は、激怒して反論の上書を送ったという。169年、奇襲をかけて東羌に大勝し、9000人の首級を挙げ、功績により新豊県侯に改封された。段熲は生涯で併せて180の戦を繰り広げ、少なくとも3万8600の首級を獲り、家畜42万7500頭を鹵獲した。これにより44億もの費用を投じたが、失った兵士は僅か400人余りであった。段熲は10年余り任地にいたものの、1日として寝室で休むことはなく、常に将士と苦しみを共にしていたので、彼の兵はみな死戦を厭わなかったという。170年、中央に戻ると重職を歴任し、179年には太尉にまで昇った。こうして段熲は順調に出世を重ねたが、それは宦官と通じていた事によるものであった。その為、宦官の王甫が誅殺されると、段熲も弾劾を受けて投獄され、遂に自殺に追い込まれてしまった。唐の時代には、史館が選出した中国六十四名将にその名を連ねている（武廟六十四将）。
字は然明。敦煌淵泉の出身。幼い頃から文才に長けており、大将軍梁冀に招聘されたが、病気を理由に官を去った。155年に安定属国都尉となり、美稷を荒らしていた南匈奴と東羌の討伐に向かった。200人を率いて出陣すると、まず東羌を孤立させて和睦にこぎつけ、さらに転戦して匈奴と連戦し、遂に降伏させた。羌族は張奐に貢物を献上したが、張奐は全て返還したので大いに感服したという。その後、使匈奴中郎将に任じられ、乱を起こした休屠各と烏桓を討伐に向かった。張奐は泰然自若として兵士たちの動揺を抑え、密かに烏桓と和親して屠各を撃破し、反乱兵を尽く降伏させた。158年に鮮卑が侵攻して来ると、南匈奴を率いてこれを撃破した。翌年に梁冀が誅殺されると、張奐はかつて関わりがあったので罷免されたが、皇甫規の強い請願もあり復職が許された。数年して武威太守となり、租税や労役を見直して悪しき風習を改めるなど、その地の教化を大いに促進させた。功績により度遼将軍となり、数年に渡り幽州や并州を平穏に導いた。166年、中央に移って大司農となったが、これを契機に鮮卑・南匈奴・烏桓・東羌などの侵攻が大いに活発になった。その為、張奐は護匈奴中郎将となって各地の鎮圧にあたり、南匈奴と烏桓20万人を降伏させた。さらに翌年には東羌と先零を撃破して三州を平定した。大いに功績を挙げた張奐であったが、宦官と親しくしていないこともあって褒賞は乏しかった。168年に中央に戻った張奐は、宦官の曹節らにより理由も知らされずに大将軍竇武討伐を命じられ、彼を自害に追いやった。功績により再び大司農となり列侯に封じられるも、張奐はこの事で精神を病んでしまい、職務には当たらなかった。169年に党錮の禁を弾劾したが容れられず、後に太常となるも宦官から讒言を受けて投獄された。すぐに釈放されたが、今度は司隷校尉王寓と対立して謹慎処分となった。こうして故郷に戻ると、門を閉ざして家から一歩も出ず、弟子を千人集めて30万字余りの『尚書記難』を著した。181年に亡くなった。張奐がかつて太守であった武威郡では、張奐の祠が代々絶えなかったという。
日本テレビ系列（クロスネット局を含む）30局の女性アナウンサーが集結し、個性的なキャラクターや各局のアナウンス室の独自ルールに迫る。最後にゲスト審査員が「最も愛すべきアナウンサーNo.1」（グランプリ）を決定する。
1959年スコットランド に生まる。運送・貿易会社に勤めていた父の転勤にともない、1962年、一家はカリブ海に浮かぶトリニダード島 へ。1966年にはカナダへ移住。ファインアートを学ぶため、1979年、ロンドンに移り、ウィンブルドン・カレッジ・オブ・アート、セントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザイン を経て、チェルシー・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザイン にて修士号を取得する。1980年代中頃はモントリオール で活動した。1994年、ターナー賞 にノミネートされる。
静岡平野（しずおかへいや）とは、静岡県中部（静岡市葵区・駿河区）に広がる平野である。地質学的には安倍川とその支流の藁科川により形成された沖積平野である。西は高草山、東は日本平（有度山）、北は竜爪山などに囲まれ、南は駿河湾に面する。北東部で清水平野とつながっている。
1971年、当時イギリスのブルースロック・バンド、サヴォイ・ブラウンのメンバーだったロンサム・デイヴ・ペヴァレット(vo., gt.)、ロジャー・アール(ds.)、トニー・スティーヴンズの3人がバンドを脱退し、ギターにロッド・プライスを加えてフォガットを結成する。1972年、アメリカのレーベル、ベアズヴィルよりアルバムFoghatでデビューを果たした。このアルバムをプロデュースしたのは、同レーベル所属アーティストでもあったトッド・ラングレンだった。中でも、冒頭を飾るマディ・ウォーターズの有名ブルース曲をアップテンポにした"I Just Want To Make Love To You"は、原曲のイメージを一変させるツイン・リードをフィーチャーしたハードロック・バージョンであり、彼らのサウンドを象徴する代表ナンバーのひとつとなった。翌1972年には、セカンド・アルバムを発表するが、このアルバムも内容は違うが同じくタイトルはFoghatとされた。但し、ジャケットに石(rock)とロールパン(roll)があしらわれていることから、ファーストと区別するためロックンロール、あるいはロックンロール・アルバムなどと呼ばれている。1974年のサード・アルバムEnergizedは、ヤードバーズの"Train Kept A-Rollin' "調のHoney Hush"などを始め、よりハードにスケールアップしたナンバーが並び、フォガット・サウンドの発展の跡が窺える作品となった。4作目のRock and Roll Outlaws発表後、トニー・スティーヴンズが脱退する。後任として、同アルバムのプロデュースを担当したニック・ジェイムソンが迎え入れられた。4作目まではフォガットはヒットに恵まれなかったが、バンドは5作目のアルバムFool for the City (1975年) をリリースする。このアルバムは"スロウ・ライド"が全米トップ40に食い込むなど、バンド最大のヒットを記録した。また、フール・フォー・ザ・シティも人気曲となった。同作発表後ジェイムソンが脱退、カリフォルニア出身のクレイグ・マクレガーが加入する。新ラインアップで、Night Shift (1976年) 、そしてバンド初のライブ・アルバムFoghat Live (1977年) とリリースを重ねていった。特に後者のライブはベスト・アルバム的な選曲と、オリジナルのスタジオ盤をしのぐ演奏で、バンドの絶頂期に相応しい内容だった。1978年のStone Blueでは、ロバート・ジョンソンの"Sweet Home Chicago"、エルモア・ジェームスの"It Hurts Me Too"とストレートなブルースを取り上げているが、特に前者はロッド・プライスの豪快なスライド・ギターをフィーチャーしたハード路線で、フォガットのハードブギの健在ぶりを見せつけている。しかしながら、以降バンドは徐々にその勢いを失っていった。1980年のTight Shoesを最後にロッド・プライスが脱退。ギターが主導的役割を果たしていたバンドのサウンドの中で、彼の抜けた穴は大きかった。バンドは、新ギタリストエリック・カートライトを加えて活動を続行し、シングル『サード・タイム・ラッキー』を発表した。同曲は、全米チャートでは彼らの代表的なヒットとなった。続くGirls to Chat & Boys to Bounce (1981年) では、従来のようなテンションの高さを聴くことはできなくなっていた。バンドは、あと2枚アルバムを発表し、1985年には事実上の解散状態となった。80年代の後半には、ドラマーのロジャー・アールが独自にフォガットを再結成。これに反発したロンサム・デイヴも別のフォガットを結成し活動するようになった。2つのバージョンのフォガットは、メンバーを変更しながら個別に90年代初頭まで活動を続けたが、アルバムをリリースすることはなかった。ロジャーとデイヴが和解し、1994年、オリジナル・メンバーが再び集結して久々の新録アルバムとなるThe Return of the Boogie Menをリリースした。同作では、"I Just Want To Make Love To You"を原点に返ってブルースっぽいアプローチで再演したものが収録されている。ロッド・プライスはこの復帰作リリースのあと再度脱退し、続くライヴ・アルバムRoad Cases (1998年) では、後任ギタリストとしてブライアン・バセットが参加している。2000年2月7日、オリジナル・メンバーでバンドのリーダー的存在であったロンサム・デイヴがガンによって他界してしまう。もはやバンドを続行することは不可能と思われたが、バンドは後任に元テッド・ニュージェント・バンドのヴォーカリスト、チャーリー・ハーンを迎え入れ活動を続けた。2003年には、ロンサム・デイヴがいないフォガットとしては初のアルバムとなるFamily Joulesをリリースする。このあと、トニー・スティーヴンズが脱退するが、後任に再度クレイグ・マクレガーを加え、今日もバンドは活動中である。なお、キム・シモンズのサヴォイ・ブラウンも音楽活動を継続した。一方、ロッド・プライスは脱退後、初のソロアルバムOpenをリリース。だが、プライスは2005年3月22日、誤って階段から落ちた際の頭部の怪我が原因となり亡くなった。
Foghat (霧の帽子)という一風変わった名前は、ロンサム・デイヴが幼少期に彼の兄とスクラブル (アルファベットのコマを並べて単語を作るゲーム) で遊んでいた際に作った造語だという。ファースト・アルバムをレコーディングする際にバンド名が決まらず、デイヴがこれにしようとメンバーに提案した。
お嬢さまシリーズの登場キャラクター（おじょうさまシリーズのとうじょうキャラクター）では、ライトノベルの「お嬢さまシリーズ」に登場する架空のキャラクターについて説明する。「ライトノベルの登場人物」のカテゴリーに属するが、人間だけではなく作中で活躍する鮒や猫についても記述するため「登場人物」ではなく「登場キャラクター」と表記する。
『キングダム ハーツ バース バイ スリープ』の主人公の一人。『キングダム ハーツ バース バイ スリープ』に登場するマスター・エラクゥスの元で修行する三人の弟子のうちの一人で、愛称は「ヴェン」。初期装備は「フレッシュブリーズ」というキーブレード。純粋かつ明快な性格で、目に映るもの全てに興味を示す。ある事情から心に一点の闇も存在せず、セブンプリンセスに匹敵するほどの純粋な光の心を持つ。キーブレード使いとしては未熟だが、マスターを目指して、親友であるテラ、アクアと共に修行に励む。親友のテラとアクアを大切に思っており、特にテラのことは兄のように慕っている。『Unionχ』において古のキーブレード使いの1人であることが判明する（ゼアノートやゼムナスが彼がいる目覚めの部屋を探していたのもこのためである）。
主人公として登場。テラとアクアのマスター承認試験を見届けた後、ヴァニタスよりテラに関する不吉な予言を聞かされ、独断で『旅立ちの地』を出発し、各世界を回るようになった。実はマスター・ゼアノートのかつての弟子。師であるマスター・ゼアノートは当初はヴェントゥスを自らの器にしようと企んでおり、ハートレスに追い詰めさせ、ヴェントゥスの闇の部分を引き出そうとしていた。しかし、優しすぎたヴェントゥスは最後まで心の闇を解放しなかった為、業を煮やしたマスター・ゼアノートがχブレードを作るために純粋な光と闇の心を均等な力でぶつけさせる目的で、ヴェントゥスの心の闇を強制的に抜き取った。その結果ヴェントゥスの純粋な闇の存在としてヴァニタスが生まれるが、心の闇を抜き取られた際に心に大きなダメージを負わされる。それにより心は消滅寸前だったが、半ば偶発的に他者の心（ソラの心）と結ばれたことでなんとか取り留められる。その後、ヴェントゥスを純粋な光の心として育てるという目的で、マスター・ゼアノートによって『旅立ちの地』のマスター・エラクゥスの元へ預けられる。一時は昏睡状態になるが、テラやアクアの献身的な介護により正常な状態に復活、キーブレードマスターになるための修行を開始する。ただしこの際、記憶を失っており、自分の出自などは全て忘れていた。当初は感情が乏しかったが、テラやアクアとの交流の中で徐々に明るくなっていった。物語終盤、『キーブレード墓場』にてヴァニタスと交戦し、彼に勝つが、それと同時にヴァニタスと融合を果たしてχブレードとなってしまう。しかしそれは不完全な融合だった為、目覚めの園にて完全な融合を目論むヴァニタスと再度交戦。見事勝利したと同時にχブレードを破壊するも、自身の心から作られたχブレードが壊れたことでヴェントゥスの心も消滅しかけ、身体は眠りについてしまった。壊れかけたヴェントゥスの心は光と闇の狭間をさ迷い、当時4,5歳のソラと心の中で再会した後、彼の心と一つになった。眠りについた身体はアクアによって『忘却の城』となった『旅立ちの地』に運ばれており、今も城の中の「目覚めの部屋」で眠り続けている。心の中でソラと再会した時には、心が傷ついていたことで普段のような明るさは失われていた。
XIII機関のメンバーの中にソラのノーバディでありヴェントゥスに酷似した容姿を持つ少年ロクサスと、「レプリカ計画」によって生み出され彼と同じくキーブレードを扱える少女シオンが登場する。ロクサスはソラと彼に宿ったヴェントゥスの心を媒介に誕生した影響で、ヴェントゥスと瓜二つの姿となった。そのためロクサスは「ソラ」と「ヴェントゥス」のノーバディであるとも言える。シオンはその出生上の理由でロクサスからソラの記憶と能力を無意識のうちに吸収する力を持ち、そのために彼女はキーブレードを扱う事ができた。またその影響で彼女の姿は見る者によって異なり、初期段階ではロクサスとアクセルにはカイリに酷似した少女として変化していたが、ロクサスから記憶と能力を吸収するに連れて徐々に変化していき、最終的にシオンの姿はゼムナスとシグバールにはヴェントゥスに、ロクサスにはソラの姿に見えるようになった。ちなみにソラとロクサスがひとりにつき一本しか使えないキーブレードを二本使えるのは、ロクサスは本体にあたるソラの分とヴェントゥスの分、ソラは自身の分とヴェントゥスの分が使えるようになった為であり、内に宿るヴェントゥスの心はソラたちに大きな影響を与えている事が伺える。
ソラの中にある「痛みの記憶」のひとつとして、テラとアクアと共に登場。データのナミネはソラとヴェントゥスの関係を、「特別な繋がりがあるみたい」と語っている。『Re:coded』のシークレットムービーでは、王様はヴェントゥスの心の行方を掴みかけている事が判明している。
ヤング・ゼアノートがソラの中にヴェントゥスの心があることを見抜く発言をした瞬間、ヴェンの心が反応してソラはヤング・ゼアノートとヴァニタスが重なったように見えた。また「存在しなかった世界」でソラが眠りの中で夢を追いかけていく最中、ヴェントゥスを通じてテラとアクアの姿も見ていた。ソラはゼアノートたちによって深淵の眠りについてしまい、ソラの心は闇に浸食されそうになったが、ソラの中にいたヴェントゥスの心によってソラの心はヴェントゥスの鎧を纏い、辛うじて闇の浸食から守られ眠りについていた。その後ソラの心にダイブしたリクの前で、闇に染まりきったヴェントゥスの鎧がリクに襲い掛かるが、リクが鎧を倒した瞬間ソラの心は解放された。エンディングではソラがドリームイーターたちにお礼を告げる中、忘却の城で眠るヴェントゥスも僅かに微笑みを浮かべていた。
『BbS』の三人の主人公の中で、素早い連続攻撃を生かした、手数の多さが特徴である、スピード・コンボタイプの戦闘が得意なキーブレード使い。キーブレードは逆手にもって戦う。他の二人に比べると、攻撃力・体力は若干低いが、動きもかなり身軽なため、本編の主人公ソラに近くスタンダードな動かし方が可能。
1984年に農林水産省果樹試験場口之津支場（現・独立行政法人農業・食品産業技術総合研究機構果樹研究所カンキツ研究口之津拠点）において、タンゴールの「清見」と「アンコール」を掛け合せたものに「マーコット」を交配し、育成された品種である。系統は異なるが同じ交配パターンで別の品種として登録された柑橘として「麗紅」がある。収穫期は育成地の長崎県で2月上旬から2月下旬。品種登録は2001年10月18日（有効期限25年）。日本における2010年の収穫量は3,156 トンであり、そのうち約70％が愛媛県で生産されている。年明け以降出荷される中晩柑として「はるみ」、「不知火」（デコポン）とともに市場の評価が高く、海外からも注目されている。近縁種の「麗紅」よりも（木に生らせたまま）収穫時期を遅らせることができ、収穫後の長期保存性も良いとされる。トゲが多い品種のため、果実の表面に傷が付きやすい。栽培にあたって高品質の果実収穫を目指すために、枝のトゲを切り取ったり果実の袋掛けが行われる場合もある。果皮およびじょうのう膜が薄く、食べやすいことから、大玉の傷の無い果実は贈答用として高値で店頭に並んでいる。長いトゲが、果実のカンキツかいよう病蔓延の原因や作業時の障害になるため、トゲなし系統の選抜が2001年より進められており2010年頃より「トゲなしせとか」の苗も発売されている（ただし、若木の間はトゲが出る）。
果実の大きさは200グラムから300グラム程度で、タンゴールタイプとしては比較的大玉である。果面はなめらかで美しく、果皮は非常に薄く色も赤橙色を呈している。浮き皮の発生も少ない。アンコールの親品種であるキングマンダリンに似た香りがある。果汁糖度も13度から14度と極めて甘味が強い果実で食味が良い品種である。
エルベ氷河により形成されたホルネブルク・ゲースト辺縁部に人が住んだ最も古い痕跡は、現在の考古学学習路沿いにあるダウディーク農場西側に見られる巨石墳墓である。この墓は副葬品から、紀元前3500年頃のものと判明している。現在のフレッケンであるホルネブルクの歴史は19世紀に至るまでホルネブルク城の城主と密接に結びついていた。初めに1200年頃の文書に立会人をして名前が挙がっている2つの騎士家、シュターダー・ゲーストのボルホ家とアルテス・ラントのシュルト・フォン・デア・リューがあった。彼らは周辺の貴族と共同で1255年にホルネブルク城を築いた。この城の保護下に同名の集落が形成された。1311年にホルネブルクは盗賊騎士ハインリヒ・フォン・ボルシュ（別名イゼルン・ヒンネルク）を捕獲するための軍勢に包囲され、占領された。ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク公はフェルデン司教とのフェーデの際にホルネブルクを1426年に包囲した。この包囲戦は成果なく撤収された。1500年頃この城の共有状態が解消され、貴族家は場外にそれぞれ農場付きの邸宅を建設した。スウェーデンの中将ハンス・クリストファー・ケーニヒスマルクは1645年にこの城を取り壊した。国家社会主義の時代、ホルネブルクにはノイエンガンメ強制収容所の外部収容施設が設けられた。この施設は1944年10月に使用が開始された。最初の収容者としてアウシュヴィッツ強制収容所およびラーフェンスブリュック強制収容所から300人のユダヤ人女性がホルネブルクに移送されてきた。彼女らは、1943年6月にハンブルクからホルネブルクに移転していた Valvoの真空管工場で強制労働に従事させられた。さらにラーフェンスブリュックからオランダ人女性が送られ、ホルネブルク港での港湾労働や土木工事に就かされた。1945年2月にユダヤ人女性達はこの収容所から連れ出されたが、その後の運命は明らかでない。ここにグロース・ローゼン強制収容所ヴァイスヴァッサー外部収容所（3月末からはベルゲン・ベルゼン強制収容所の外部施設）から新たに300人のユダヤ人女性が連れてこられたが、生き残った者はわずか数人だけであった。ホルネブルク建設750年祭をきっかけに2005年に北欧神話の運命の女神スクルドの銅像が創られた。カルステン・エッガースによるこの作品は生と死を象徴するものである。
ホルネブルクの町長は、2001年からハンス＝ユルゲン・デッチェ (CDU) が務めている。
ホルネブルクは、ハンブルク - クックスハーフェン間のメトロノーム鉄道の列車とニーダーエルベ鉄道のハンブルクSバーンが停車する駅がある。この町はハンブルク交通連盟のサービス地域にあたる。町の南部を連邦道B73号線、北部を連邦アウトバーンA26号線が通っている。連邦道はハンブルクとシュターデを結んでおり、将来的にアウトバーンも同じ区間を結ぶ予定である。
ビスケー湾のカンタブリア海沿岸から8km内陸にある。ベサヤ川流域のベサヤ地方の中心地である。シエラリャーナ地域病院、カンタブリア大学のキャンパスがある。カンタブリア沿岸の地域とほぼ同等に、年間通じて穏やかな気温である。最高気温が33℃を超えることがない一方、年間最低気温は5℃を下回ることがない。雨が豊富なカンタブリアにあるため、年間の降水量は1,000mmから1100mmである。
トレラベーガは、13世紀のカスティーリャ王アルフォンソ11世時代にガルシ・ラソ1世・デ・ラ・ベーガ(Garci Lasso I de la Vega)によってつくられた。現在の名は最初のエポニムであるトレ・ラ・ベーガ(Torre de la Vega)を短縮したものである。ベーガの城または塔は、ガルシ・ラソ2世の娘で、サンティリャーナ侯爵イニーゴ・ロペス・デ・メンドーサの生母レオノールが建てた。中世以来、トレラベーガは重要な農業中心地であった。人口の増加と産業の導入で、1895年に都市に昇格した。スペインを代表するアナルコ・サンディカリズム労働組合のCNTは、トレラベーガに本部を置いている。
主人公達が強大な魔力を感じ取った無人の村に立ち寄ったのが物語の発端。今作はアトラスのパズルボーイを元にしたパズルゲームという形式を取っている。また、ボス戦では床にある星を全て取ることでクリアできる。『光の書・闇の書』と違いモンスターの数は全161体で比較的数は少ない。通信対戦が可能で、相手よりも早くパズルを解けば勝利。時系列としては、主人公達が帝国軍と戦っている最中の出来事となるが、本編では別々に旅をしていたジンとアキラが共に旅をしている設定になっている。ランドとゲイルを選んで遊ぶ「ストーリーモード」、二人対戦の「レースモード」、難易度「かんたん」「ふつう」「むずかしい」の3つで構成されているミッションを一人でクリアする「パズルモード」がある。本作は本編の開発であるマルチメディア インテリジェンス トランスファーが関わっておらず、ランドの口調が異なるなど本編と差異がある。
島式ホーム2面4線を有する地下駅である。御堂筋線と四つ橋線ののりばは、Osaka Metroの乗換駅の中では唯一同一平面上にあり、御堂筋線が四つ橋線を内側に挟み込む配置になっていることから、同一方向同士の列車の乗換えは容易である。通常は御堂筋線は四つ橋線の東側に位置しているが、上り・北行き方向は、御堂筋線が四つ橋線の西側に入る唯一の駅である。上下線共、御堂筋線の1～5号車部分と、四つ橋線の2～6号車部分が対面している。1・2番線の住之江公園寄りと3・4番線の梅田寄りに、御堂筋線と四つ橋線を連絡する両渡り線が設置されている。また、梅田寄りには四つ橋線上下線間の片渡り線がある。エレベーターは両ホーム共に、南側階段（御堂筋線1号車1番ドアのさらに南端）の更に南側（四つ橋線1号車1番ドア付近）、地上へは南改集札口から6号口（大国交差点の北西角）にある。北改集札口付近にはエレベーターは存在しない。1928年当時の建設当初の計画では、大国町 - 玉出間のみの支線的計画が強かった四つ橋線は単線ホーム、御堂筋線は複線ホームの2面3線式であった。ホーム幅は25尺 (7.5m) で設計されたため、それほど広くない。改札口は北改札と南改札の2か所がある。Osaka Metroでは路線ごとにホーム番号が付番されるのが通例だが、当駅は前述した通り両線のホームが同一平面上にあるため例外となっている。当駅は、大国町管区駅に所属し、同管区駅長が、当駅のみの単駅管理を行う。接近メロディーは、1989年当時は御堂筋線は上り用、四つ橋線は下り用であった。2002年には御堂筋線が更新されて1番のりばが下り用に変更、2012年には四つ橋線が更新されて2番のりばが上り用に変更された。
数々のアーティストを発掘してきた加茂啓太郎が、これからあるべきアイドルグループをプロデュースするためにオーディションを繰り返し2015年7月に結成。これまで2枚の会場限定シングルと3枚の配信限定パッケージ発表を経てリリースされた、グループにとって初の一般流通作品となるファースト・アルバム。グループのコンセプトでもある“FUNKY BUT CHIC”をキーワードを掲げた本作は、同じく加茂が後見する寺嶋由芙のアルバムでも活躍していた宮野弦士を中心に、「オール・ウィー・ニード・イズ・ラブストーリー」「アイム・アフター・タイム」「告白はサマー」といった既発曲や「すききらいアンチノミー（ニュー・ボーカル・バージョン）」など、R&BやEDMを取り込んだダンス・トラック全10曲を収録。本作で10曲中7曲の作曲と（野戸久嗣との共編曲2曲を含む）全曲の編曲を手掛けている宮野と会った経緯を、加茂は「最初からダンスミュージック、黒っぽいもの（は頭にあって）、通常のアイドルソングみたいのはやろうとは思ってなかったです。ただヤマモト（ショウ）くんもニューウェーブ出身だから、いまひとつ黒っぽくならないな、みたいなジレンマを抱えているところに、たまたま宮野くんを“10年後、冨田恵一になるかも”って紹介されて」とし、「宮野くんには70〜80年代の音楽は殆ど説明しなくていいです」とも答えている。また、メンバーの日向ハルも「最初コンセプトゼロでした。宮野さんに始めて会ったのも初ライブの日だったし、最初の頃の曲は（作詞担当の）ヤマモトショウさんが書いた曲だったし、こういう系統（ブラックミュージック系）になったのも4曲目（『すききらいアンチノミー』）からです」と言い、リーダーの奥津マリリも「“いい音楽をうたう”っていうコンセプトは最初にあったんですけど、しっかりとした方向性という感じではなかったですね。初期にいただいた曲も“いい曲だな〜”と思ってたんですけど。『すききらいアンチノミー』で、加茂さんも“これだ”となったのか、グループとしての方向性がしっかりと決まりました」と答えている。
アルバム・タイトルの“FUNKY BUT CHIC”の意味について、加茂は「ファンキーだけどシック、そのままの意味ですね」とし、元ネタはニューヨーク・ドールズ（New York Dolls）の元メンバー、デイヴィッド・ヨハンセン（David Johansen）のファースト・ソロ・アルバムの1曲目のタイトルからだと答えている。また、本作はブラック・ミュージックのエッセンスでまとめられているので、ロックっぽい「パラドックスがたりない」のような曲は外されている。アルバムについて、リリース前のインタビューで佐藤まりあは「この一枚を聴けば、今のフィロソフィーのダンスが全部わかると思うので、これを機にたくさんの人に聴いてもらいたいと思うし、ライヴに足を運んでもらいたいですね。そういう意味でも“名刺代わり”になるような一枚ができたので嬉しいです。あと、初めてCDショップに並ぶんですよ。なのですごいワクワクします。自分たちの姿が載ったジャケットがCDショップに置かれることが不思議というか、嬉しいです」、十束おとはは「まだ発売されていないので、楽しみな気持ちでいっぱいです。一年間頑張ってきたみんなの結晶みたいなものが一枚のアルバムになって全国に出荷されていくのって、たぶん巣立っていく子供を見守る親のような、“どうか幸せにしてやってください”っていう気持ちでいっぱいです」「そうそう無いことですから。頑張りが結晶となって、しかもそれに価値が付く。それを買ってくれる人がいる。それが本当に嬉しいので。“幸せになれよ!”って気持ちです」とそれぞれ答え、奥津は「このアルバムを聴いた時に改めて“このグループが好きだな”と思ったんです。ファンの人も私たちのことを好きでいてくれるんですけど、たぶん私たちの方が自分たちのことを愛してるぞ、って思うぐらい“あ、いいアルバムだな”“いい声だな”“いい歌い方だな”って思っていて。曲もいろんな曲があるんですけど、4人別々の声で、それぞれに特徴があって、それぞれのメンバーの“ここの部分のこの歌詞がいいんだよ!”って、みんなに言って回りたいぐらい、曲ごとにフレーズごとにたくさんいい所があるので、一秒一秒、ワンフレーズワンフレーズ、全部聴き逃さないように聴いて欲しいです」と話し、日向も「今までの1年3か月ぐらいの活動の中で歌ってきた曲がほとんど入っていて、自分たちらしい曲が全て収録されているので。ウチらって曲が出来てすぐ録っているので、一番最初の頃から比べると成長が感じられると思うんですよ。今回撮り直している曲もあるんですよね。これまでの1年3か月が詰まってる。そういうアルバムになったな、と。あと、全国流通って、小さな夢の一つだったので、CDショップに自分のCDが置かれているのって、自分のバンド時代には無かったことなので、すごいありがたいことだなと思います。アイドルのライヴに足を踏み入れることができない人も手に取ってもらえる——幅広い人に聴いてもらって、幅広い層にファンになってもらえたらいいなと思いますね」と、それぞれ答えている。そして、メンバーそれぞれのお気に入りの曲については、佐藤が「宴会芸みたいな感じの振りが入ってたりとか、筋肉を強調したダンスが入ってたりとか、ダンスも面白いんです」「サビでは一人ずつ歌っているので、同じサビでもちょっと違ったサビ、個性のあるサビになっている」との理由で「コモンセンス・バスターズ」を、十束が「4人の魂というか、生霊みたいなものが込められていて、すごいパワーが漲ってるんですよ。一人一人の声の個性もわかりやすいですし、一年やってきた中での覚悟というか、これから突っ走っていくぞ、というような気合いが入っている一曲なので、幕開けにも相応しいし」ということで「アイドル・フィロソフィー」を、それぞれ挙げている。さらに、奥津は「まずは歌詞をいただいた時に“これ正気か!?”と思って。“これのどこが哲学なんだ!?”って。“何これ?私たちの行く末はどうなってしまうんだろう?”って思ったんですけど、結局、曲と歌詞とダンスとが相俟った時に、すごいしっくり来て!ライヴでも一緒に踊れるような曲で、みんながすごい笑顔になってくれる曲なんです。歌詞もストレートで、“好感度あげたい”“一番になりたい”っていう曲をポップにバカっぽく歌ってるのがすごい好きです。ライヴでやるのがすごい楽しいです!テンション上がります!」という理由で「好感度あげたい!」を挙げており、日向は「アルバムの音源納品直前に自分のパートを録り直させていただいて。というのも、いつもレコーディングは曲ができてすぐにやるんですけど、ライヴを重ねていくうちに、この曲は自分でも分かるぐらいに良くなっていったんですね。そしたら、加茂さんもそう思っていて“じゃあ、録り直そうか”という話になって。けっこうギリギリに録り直したんですが、ライヴの“圧”そのままって感じになりました。サビのところとか。あと、ダンスがカッコいい曲なので、イントロのダンスも好きだし、間奏もダンスソロがあるんですけど、アクティヴでアグレッシヴな曲になっていて楽しいから好きです」ということで「VIVA運命」を挙げ、さらに自身のソロ曲「いつか大人になって」も聴いて欲しいと答えている。
RHYMESTER宇多丸は、雑誌『BUBKA』での連載「マブ論」にて、「チョッパーベースの多用に象徴的な、文字通り“ファンキー”なダンスチューンを主軸に、ソウルフルなミッドテンポ・ダンサーからモータウン調までを含む、広い意味での“ブラック・ミュージック感”が基調となっているのは確かなのですが、それらをあくまで、日本型アイドル流の再解釈として提示してみせる、この一種クールなスタンス、距離感こそ、まさしく“当連載的ツボ”の真髄そのもの」「ヤマモトショウ作詞、宮野弦士作・編曲というシフトを中心とした楽曲の良さは言わずもがな。（中略）言わば“シック”寄りなナンバーが大変魅力的に仕上がっていたのは、まさにアルバムならではの喜び。当然のごとく、正真正銘“余裕の年間ベスト級”」と評している。
2017年3月1日には、CD版『FUNKY BUT CHIC』全曲に“ボーカル・オフ・バージョン”3曲をボーナス・トラックとして加えた全13曲が『Funky but Chic(with Bonus Track)』として、各配信サイトで配信リリースされた。
ひょんな事からヤクザの3代目組長となった、変わり者の女が事件を解決する。前番組『ほうねんまんさく』から引き続き水前寺清子を主演女優にした作品。スタッフも概ね前作からの引き継ぎで、佐々木守が全話の脚本を手がけた。『柳生十兵衛』の放送開始以来この時間帯で4年近く続いた連続ドラマは、本作の最終回をもって一度中断した。その後、単発ドラマ枠『土曜ナナハン学園危機一髪』を経て、『ピーマン白書』から再びこの時間帯で連続ドラマが放送された。なお、『ピーマン白書』も一部の回は佐々木が脚本を手がけている。