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チャリング・クロス王室厩舎跡の広場（後のトラファルガー広場）にナショナル・ギャラリーを建設するというアイディアは、当時の摂政王太子で後の国王ジョージ4世から、王室厩舎跡を再開発するコンペティションへの参加を命じられたジョン・ナッシュから来ている。当時広場の中心部にはパルテノン神殿を模したロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが建てられていた。景気後退によってこのときの構想は挫折したが、コンペティション自体は1831年まで継続されており、ナッシュはチャールズ・ロバート・コックレル (en:Charles Robert Cockerell) を副建築士とした設計書を提出した。しかしながら当時のナッシュの名声は低下しており、ナショナル・ギャラリーの設計は、ウィリアム・ウィルキンス (en:William Wilkins (architect)) に任せられることになる。ウィルキンスは建設用地の選定に関与しており、コンペティションの最後に数枚のドローイングを提出した建築家だった。ウィルキンスは「歴史的な絵画を通じて次代の芸術家を育てる美術の神殿」を建てたいと考えていたが、極度の資金不足と妥協を余儀なくされた結果、建てられたギャラリーはほとんど全ての点で失敗作と見なされてしまった。限られた用地面積のために展示室は一列しか作ることが出来ず、ギャラリーのすぐ後ろには救貧院と軍隊の兵舎が存在していた。そして、これらの施設へ向かう公衆通行権がギャラリー敷地内に設置されており、ファサード東西両側のポルチコの利用者のかなりの割合を占めたことも大きな問題となった。ギャラリーの利用者と他の施設の利用者の流れを分けるために、移設のため取り壊されていたカールトン・ハウス (en:Carlton House, London) に使われていた列柱を流用したが、ポルチコに使用されていた列柱とはスタイルが全く異なっており、さらにギャラリーの評価を下げる結果となった。広場北部でもっとも威厳があり中核的な建築物という当初の目標とは全く異なるものとなってしまったのである。また、ファサードの装飾に使用されていた彫刻も他から流用されたものだった。もともとはナッシュがデザインした大理石の凱旋門マーブル・アーチ (en:Marble Arch) に使用される予定であったものが、経済的な問題でそのまま放棄されていた彫刻だった。ギャラリー西半分は1868年までロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが使用しており、スペースに余裕のないギャラリーをさらに手狭にしていた。ギャラリーは建物完成以前の、そのデザインが文芸雑誌『リテラリー・ガゼット (en:Literary Gazette)』誌にリークされた1833年以来冷笑の的となっていた。ギャラリーが完成する2年前の1836年に『コントラスツ』誌の口絵に悪名高い「胡椒壺 (pepperpot)」の正面図が掲載され、ネオ・ゴシック建築家オーガスタス・ピュージンが古典建築の堕落と紹介したことが大きく広まり、悪影響を及ぼしたこともある。イギリス国王ウィリアム4世もギャラリーを「薄汚く、小さく狭苦しい穴ぐら」と呼んだ記録が残っており、小説家ウィリアム・メイクピース・サッカレーは「ちっぽけなジン売り場」と評した。20世紀の建築史家ジョン・サミュエルソン (en:John Summerson) はこのような先人たちの意見に賛意を示し、ギャラリーの半円形のドームと屋根の輪郭線に沿った2本の小さな小塔との配置を「暖炉に置かれた時計と花瓶で、何の役にも立っていない」と酷評した。建築家チャールズ・バリー (en:Charles Barry) が1840年から開始したトラファルガー広場の改造案にはギャラリーの北側テラス改築も含まれており、不評の原因の一つを解決し、ギャラリーの評価を高めようとする計画があった。ギャラリーに関する様々な悪評は、1894年にチャールズ王太子がウィルキンス設計のファサードを、当時提案されていた増築計画（後のセインズベリ棟）のデザインと対比して「大好きな優雅な友人」と語って以来大幅に緩和された。
ナショナル・ギャラリーが最初に増改築されたのは1860年から1861年にかけてで、建築家ジェームズ・ペネソーン (en:James Pennethorne) による改築だった。ウィルキンスの設計よりも凝った装飾がなされたが、改築前のエントランス・ホールに比べ、窮屈感はよりいっそう悪化してしまっている。当然、ギャラリーを完全に建て替える（1853年のチャールズ・バリー (en:Charles Barry)）、環境のいいケンジントンの収容能力の高い施設にギャラリーを移設するなどといった提案もあった。1867年にチャールズ・バリーの息子の建築家エドワード・ミドルトン・バリー (en:Edward Middleton Barry) が、4つのドームを持つ大規模な古典的建物にギャラリーを建て直すという設計案を出した。しかしこの構想は受け入れられず、当時の評論家にその外観は「セント・ポール大聖堂のデザインからの盗用」として非難されている。しかしながら、ギャラリーのすぐ背後にあった救貧院が取り壊されることになり、ギャラリーを増築する建設用地に余裕が生まれた。そして、バリーが1872年から1876年にかけて、最初に大規模なギャラリーの増改築を担当することになった。色鮮やかな新ルネサンス様式 (en:Neo-Renaissance) でデザインされており、バリー・ルームと呼ばれる大きな八角形の部屋を中心としたギリシア十字を模した設計となっている。悪評高かったウィルキンス設計のギャラリーを補ったバリーの増築だったが、ナショナル・ギャラリーの職員からの評価は低かった。壮大な外観はギャラリーの本来の目的である絵画を展示する場所という機能とは相いれず、さらに室内を飾り立てることが将来の絵画購入資金を圧迫すると考えられたのである。例えば、15世紀から16世紀のイタリア絵画が展示されていた部屋の天井には装飾や天井画ではなく、19世紀のイギリス人芸術家たちの名前が彫られていただけだった。このような不評もあったが、バリー・ルームはギャラリーの展示計画の中心となった。バリーのデザインは、その後の数世紀にわたるギャラリー増改築の際に踏襲され、その結果現在のナショナル・ギャラリーは全体として調和のとれたデザインとなっている。ペネソーンが増築したギャラリーは、ジョン・テイラー (en:John Taylor (architect)) が中央エントランスから北へギャラリーを増築する際に取り壊されている。ガラスのドームを持ったエントランスホールは、以前バリー・ルームの装飾も手がけたインテリア・デザイナーのジョン・ディブリ・クレイス (John Dibblee Crace) が天井画を描いている。南側の壁に絵がかかれる予定だったフレスコ画は完成しておらず、現在のその壁にはフレデリック・レイトン (en:Frederic Leighton, 1st Baron Leighton) が所有していた、ゴシック期イタリア人画家チマブーエの絵画が、1990年代から王室コレクションより貸与されて飾られている。
ギャラリー西側への増改築も徐々に行われていたが、バリーが東側に増築したギャラリーのデザインを踏襲し、全体としての統一性を持たせることを主目的としていた。バリーのデザインと同様にエントランスの戸枠には暗色の大理石が使用され、内装もバリー・ルームと整合性が取れるように増築されている。古典的様式は引き続きギャラリーの増改築に使用されており、1920年代にも画商ジョゼフ・デュヴィーン (en:Joseph Duveen, 1st Baron Duveen) の寄付によって、ボザール様式のギャラリーが増築されている。しかしながら、ヴィクトリア朝への過度な感傷に対する反発が、ギャラリー内部でも高まってきた。1928年から1952年にかけてテイラーが設計したエントランス・ホールの床が、ブルームズベリー・グループと親しかったロシア人芸術家ポリス・アンレプ (en:Boris Anrep) が制作したモザイクで敷き替えられている。これはアルバート記念碑に施された凝ったパルナッソス・フリーズ (en:Frieze of Parnassus) に代表されるような、公衆の建築物の装飾における19世紀の伝統的慣例への皮肉であると読み取ることが出来る。「ミューズの目覚め」が表現されたモザイクの中心部にはイギリス人女流作家ヴァージニア・ウルフ、スウェーデン人女優グレタ・ガルボの肖像があり、ヴィクトリア朝の先人たちの高尚趣味を覆している。アンレプはキリスト教的七つの美徳の代わりに、自身が考える「現代の美徳」を描き出した。それは「ユーモア」や「偏見のない広い心」などであり、これらを示す寓意として、ウィンストン・チャーチル、バートランド・ラッセル、T・S・エリオットらの肖像が使用されている。20世紀になって、ギャラリーのヴィクトリア朝後期のインテリアは、多くの評論家から支持されなくなっていった。クレイスが描いたエントランス・ホールの天井画は、1916年に館長に就任したチャールズ・ホームズ (en:Charles Holmes) の趣味に合わず、白い塗料で塗りつぶされた。1975年に改築された北ギャラリーは、ナショナル・ギャラリーで採用された初めてのモダニズム建築という点で意義がある。これ以前に建てられた展示室ではオリジナルの古典的装飾が、間仕切り、壇、吊り下げ式天井板などの設置のために取り除かれていた箇所もあり、新設された展示室は絵画に対する集中力をそらさないことを目的とした、無個性の内装が施されていた。しかしナショナル・ギャラリーのモダニズムに対する傾倒は短かった。早くも1980年代にはヴィクトリア朝様式は忌み嫌われてはいないとして、元通り19世紀から20世紀の内装に戻すことを目的とした修復計画が始まっており、同時にバリー・ルームも1985年から1986年にかけて改修されている。1996年から1999年には北ギャラリーも「優れた建築的特徴が欠けている」とされて、簡素化はしているものの古典的様式に改築された。
近年ナショナル・ギャラリーに加えられた増改築でもっとも重要な建物はセインズベリ棟である。アメリカ人建築家ロバート・ヴェンチューリと北ローデシア出身の建築家デニス・スコット・ブラウン (en:Denise Scott Brown) がポストモダン建築様式で設計し、ルネサンス絵画を展示するギャラリーとして1991年に完成した。ギャラリー本館の西に位置し、第二次世界大戦時にロンドン大空襲で破壊されるまではデパートが建っていた場所である。ナショナル・ギャラリーはこの場所にギャラリーを増築する計画を長くもっており、1982年になってギャラリーのコンペティションが開かれた。参加した建築家には過激なハイテク建築を提案したリチャード・ロジャースたちも含まれている。もっとも多くの支持を受けたのはアーレンズ・バートン・アンド・コラレク建築事務所 (en:Ahrends, Burton and Koralek) が提案したデザインで、のちにその提案にロジャースの提案によく似た塔を追加している。このデザインは王太子チャールズの「好ましい優雅な友人の顔にできた醜悪な吹き出物」という発言が原因で評価が下落している。この「醜悪な吹き出物」という表現は、周囲の景観を破壊する現代建築を表す言葉として常用されるようになっている。1982年のコンペティションにはいくつかの提案条件があったが、そのなかに新築する棟には展示場所のほかに実務オフィスも含むことという項目があった。しかし1985年に、ジョン (en:John Sainsbury, Baron Sainsbury of Preston Candover)、サイモン (en:Simon Sainsbury)、ティム (en:Tim Sainsbury) のセインズベリ兄弟から5,000万ポンドの寄付があり、新築する棟は全て展示空間に充てることが可能となった。その後非公開のコンペティションが開かれたが、提案されたデザインは以前のものと比べてはるかに地味なものばかりだった。豊かな装飾が施されていたギャラリー本館と比べて、セインズベリ棟の展示室の装飾は最小限でくつろげる場所となっており、小規模な絵画を展示するのに相応しい雰囲気になっている。これらの展示室は18、19世紀のイギリス人新古典主義建築家ジョン・ソーンが設計したダリッジ・ピクチャー・ギャラリーと、ルネサンス期イタリア人建築家フィリッポ・ブルネレスキがデザインした教会内装飾からの影響を強く受けている。セインズベリ棟最北端の展示室は、バリーがデザインしたギャラリー本館東の十字形の展示室と一直線に並んでおり、ギャラリー全体を端から端まで見通せる設計になっている。トラファルガー広場が歩行者専用区域に指定されて以来、ナショナル・ギャラリーは現在ギャラリー1階にあるオフィスをギャラリー外に移設する計画を進めている。この計画は現在使用されていない中庭と、隣接するナショナル・ポートレート・ギャラリーから2000年に譲渡された土地の有効活用を意図したものである。計画の第1段階として、ジェレミー・ディクソンとエドワード・ジョーンズ (en:Edward Jones (architect)) がデザインした「イースト・ウィング・プロジェクト」が2004年に完成した。このプロジェクトによってギャラリー東に新しく設置された、トラファルガー広場に面した新しいエントランスは、ナショナル・ギャラリーに金銭面で多大な貢献をしたポール・ゲティにちなんで名づけられた。中央エントランスも修復され2005年9月に公開されている。今後の計画には「ウェスト・ウィングプロジェクト」もあり、「イースト・ウィング・プロジェクト」と同様な新しいエントランスと、さらに小さな展示室が予定されている。ギャラリー東側のファサードに新しく半円形の階段が設置される可能性もあるが、これら新しいプロジェクトの予定は未だ公式には発表されていない。
建物に関するものを除いて、ナショナル・ギャラリーに対してもっとも長く続いている批判は絵画の保管方針である。とくに絵画の修復時に過度なまでに手を入れているという非難が多い。ナショナル・ギャラリーが最初に絵画修復を手がけたのは、イーストレイクが絵画管理者に任命された後の1844年だった。このときに修復対象となったのはルーベンス、アルベルト・カイプ、ベラスケスの絵画で、修復後の1846年に公開されたが、マスコミから大きな批判を浴びている。もっとも激しくナショナル・ギャラリーを攻撃したのは『タイムズ』誌に連載を持っていたJ・モリス・ムーアで、「Verax」というペンネームを用いてナショナル・ギャラリーの絵画修復が粗雑すぎると激しく批判した。1853年には議会の小委員会が開かれ、ナショナル・ギャラリーの修復手法に問題がなかったどうかの調査が行われている。ナショナル・ギャラリーの絵画保管について、第二次世界大戦集結直後に大きな議論が巻き起こった。主任修復家ヘルムート・ルヘマンが、第二次世界大戦中に絵画が保管されていた採石場での管理が適切だったかどうかについて疑義を呈したのである。そしてルヘマンによる戦火の汚れを洗浄修復された絵画が1946年に再公開されているが、大戦前に公開されていたときの絵画とは状態が異なっているのではないかという声が上がった。主な批判点は絵画を覆っていたワニスの除去に対するもので、このワニスは19世紀に絵画表面を保護する目的で塗布されたものだったが、経年変化で黄ばみ、オリジナルの彩色を見えなくしてしまっていた。しかしワニスを除去したことによって全体の調和が損なわれ、画家たちが自身の作品に与えていた艶までも除去されてしまったと批判された。ヘルムートの修復手法に対しての異議を主導したのはロンドン大学の付属機関ヴァールブルク研究所教授の美術史家エルンスト・ゴンブリッチで、後にナショナル・ギャラリーからの書簡がいかに攻撃的で傲慢なものだったのかを暴露した。ナショナル・ギャラリーは、絵画の作者特定の点でも批判されている。1939年に当時の館長ケネス・クラークは、ギャラリーが所蔵する作者不明の一連のヴェネツィア派絵画を、その作品数の希少性で大衆の関心を集めていたルネサンス期イタリア人画家ジョルジョーネの作品であるとした。しかしこの作者特定は誤っており、クラークとギャラリーの学芸員の評価を落としている。近年では1980年に購入した17世紀の絵画『サムソンとデリラ』をルーベンスの作品としているが、多くの美術史家はこの作品はルーベンスではないと考えており、ナショナル・ギャラリーは間違いを認めたくないだけだとしている。
頭部潰瘍病（とうぶかいようびょう、英:head ulcer disease）とは非定型Aeromonas salmonicida感染を原因とするウナギの感染症。頭部、吻部の発赤、潰瘍、肝臓のうっ血、腹膜の出血を引き起こす。水温を25℃以上に上げて飼育することで防除することができる。
当ビル敷地は、長年にわたり東京ガスの営業・供給・地域冷暖房の拠点として使用されてきた。しかし、東京都庁舎の新宿への移転（1991年）に伴い、地域冷暖房の能力増強が必要になり、また敷地にあったガスホルダー（ガスタンク）の撤去が可能となったため、それに合わせて敷地全体の再開発が計画され、まず、新宿地冷センタービルが整備され、次いで、1994年7月9日、当ビルが全館オープンした。工事費は約1500億円。新宿では、都庁第一庁舎に次いで高いビルで、N棟･S棟･C棟の複合する3棟からなる。上部が三段構造となり、それぞれの屋上に逆三角形の屋根がついた独特のデザイン。また、外壁の凹凸でビル街の風を緩和する効果を狙った。近隣の都庁舎と同じく丹下健三の設計であり、どことなく都庁舎と似ていることから、「第三都庁舎」と揶揄する人もいる。
テナントは、ショールームはじめ東京ガス関連の諸施設のほか多くはオフィスである。最上部に東京ガス都市開発の完全子会社であるパークタワーホテルが運営するパークハイアット東京が入る。低層部には住宅・内装関係のショールーム等が集まるリビングデザインセンター OZONE、1階に東京ガスのショールームとホテルのデリカテッセン、地下1階には約30店舗のレストラン＆ショップ街があり、新宿高層ビル群の中では日が浅いがビジネスマン以外にも来訪者が多い。また、1階の広いアトリウムを利用してさまざまなイベントも行われている。
1991年（平成3年）設立。CRO（医薬品開発業務受託機関）の国内最大手で、SMO（治験施設支援機関）、CSO（営業・マーケティング受託機関）、CPO (Clinical Process Outsourcing) などのアウトソーシング事業を手がける。2016年（平成28年）1月には同業の綜合臨床ホールディングス（現・株式会社EP綜合）と経営統合した。社名のEPSとは組織理念である「Ever Progressing System（日々新たに、また日に新たなり）」の略である。
セルゲイ・ルキヤネンコ（Сергей Васильевич Лукьяненко, 1968年4月11日 - ）は、ロシアのSF作家。カザフスタン生まれ。1999年、『ナイト・ウォッチ』でロシアのSF大賞である「遍歴者賞」を受賞。2004年に映画化もされた。 日本通で、作品には日本人や日本製品が頻繁に登場する。『未調理のフグ』のように日ロの領土問題を混ぜっ返した風刺劇も書いている。
クイーン・ワスプはデ・ハビランド DH.82 タイガー・モスを基にした無人標的機のデ・ハビランド クイーン・ビー（de Havilland Queen Bee）の代替機を求める航空省要求仕様 Q.32/35に応じて製作された。1936年5月に空軍で使用する車輪式降着装置付きと海軍が洋上での対空射撃訓練で使用するフロート付きの各々1機の試作機2機が発注された。試験飛行プログラムの成功を条件としてアームストロング・シドレー チーター エンジン搭載の合計65機が発注された。クイーン・ワスプは鋭い先細り形の主翼と羽布張りの動翼を持つ木製構造の単発複葉機であった。無線操縦装置が作動していない時に有人で操縦できるように密閉式キャビンには1名分の座席が用意されていた。無線とバッテリーの作動が確実に途切れないようにするための幾つものバックアップ用安全機器を備えた無線操縦装置は複雑なものとなっていて、受信用垂下アンテナは離陸後に引き出され、このアンテナが自重で滑走路に触れると作動し始める自動着陸装置として機能した。乱気流を伴う天候下でのこの装置の鋭敏さにより、着陸進入を始める前に別の代替信号を使用せねばならなかった。陸上機型は1937年6月11日に、水上機型は10月19日に初飛行を行った。水上機型は同年11月にHMS ペガサス艦上からのカタパルト射出に成功した。
試験飛行でクイーン・ワスプの出力不足とメーカーのショート社でフロートの改設計が必要なほど水上での取り扱いが困難であることが判明した。10機（P5441–P5450）の生産が始まったが3機のみが完成して空軍に引き渡された。エアスピード社はAS.38 連絡機や航空省要求仕様T.24/40に応じたAS.50 練習機といったクイーン・ワスプから派生した数多くの機体を提案したがどれも成功しなかった。
マレーシアの首都、クアランプール市にあるトンネル状構造物SMARTは、通常時には道路トンネルとして機能しているが、出水時にはトンネル構造の一部、または全部を使った放水路として機能する。
ベルリン「エルンスト・ブッシュ」演技芸術大学で演技を学んだ後、1997年、ウィーンのブルク劇場で活動する。ウィーン時代に映画デビューも果たした。1999年よりベルリンドイツ劇場に活動の場を移す。他に、フライブルク劇場やマキシム・ゴーリキー劇場でも出演している。2006年からはデュッセルドルファー・シャウシュピールハウスのアンサンブル（所属俳優）となる。初の主演映画は『Sie haben Knut』（2003年、日本未公開）。ドイツの人気テレビドラマシリーズ『Tatort』に多数出演、テレビシリーズ『Das Beste aus meinem Leben』や、探偵ドラマ『Kommissarin Heller』でも2013年から17年の間7つの回において準主役を演じている。2017年からは、『Tatort』シリーズでフリーデマン・ベルク刑事役として、エファ・ロェーバウと共演している。
レース開催日には、ロングアイランド鉄道 (LIRR) が2本のベルモントパーク発着の列車を運行する。1本はペン・ステーションを発着し、途中の停車駅はウッドサイドのみである。ベルモントパーク駅への列車運行としては、乗り継ぎによりシティターミナルゾーンの列車やその他のLIRRの駅へ行く列車が利用できるジャマイカ発着の急行列車を運行する。この駅への平日の利用者数の平均は100人であった。しかし2010年、予算削減により定期運行が休止した。しかし、サービスを復活させるためにNYRAがに参加した時、2011年の春/夏のレースシーズンのために全列車（平日2本）が復活した。ベルモントステークス当日には、午前10時から午後4時の間に総計18本の列車がペン・ステーションを発車しベルモントパーク駅へ到着する。帰りの列車はベルモントパーク駅を午後4時に発車し、列車本数は午後6時30分からの午後9時の間に15分間隔毎で発車するほど増加する。The New York & Atlantic Railway serves the park twice a week, delivering boxcars loaded with feed for the park's horses. The LIRR also stores its own gondolas, hoppers and flatcars used in work train service at the Belmont Park station.
1905年5月4日にベルモントパーク駅が開業した時、約19,000人の乗客-全参加者の半分-が開業日に競馬場への鉄道を利用した。最初のベルモントパーク駅行きの電車は、秋の大会初日の1905年10月2日に走行した。当初の駅はヘンプステッド・ターンパイクの南に位置していた。ヘンプステッド・ターンパイクの北にある現在のターミナルは1957年に開業した。2009年秋の大会が2009年4月29日に始まった時、MTAはMTAの予算の資金不足のため、毎日運行のベルモントパーク駅行き列車を休止した。ニューヨーク競馬協会はクイーンズ・ビレッジ駅からベルモントパークまでシャトルバスを運行した。N6、Q2、Q110もまた代替サービスを提供した。 ニューヨーク州議会がMTAの資金計画を通過させたことにより、2009年5月28日にベルモントパークへの列車運行がMTAの委員会の賛成につき再開された。これはMTAの2009年の「最悪な ("doomsday")」予算の一環として実行された唯一の運行本数削減となった。しかし、MTAの予算削減によりベルモントパーク駅への定期運行は2010年に再度中断され、列車はベルモントステークスの週末の間の6月4日、5日にのみ運行された。その他のレース開催日は、ニューヨーク競馬協会がシャトルバスを競馬場とクイーンズ・ビレッジの間で運行した。2011年4月26日、NYRAは全ての春/夏の大会のためのベルモントパークへのLIRRのサービスを提供する費用に助成金を支給すると発表した。
主人公がライバルと銃の撃ち合いで対決し、また驚異的な狙撃能力で事件を解決すると言う内容のものが多い。西部劇もガンアクションの一種に含まれ得るものの、特に「ガンアクション」の呼称を用いる場合は近現代が舞台の作品である場合がほとんどである。主人公の立場は刑事や殺し屋、特殊部隊の狙撃手など様々であるが、アクション性を高めるために連射の効くタイプの拳銃が使用されることが多く、ライフルが用いられることは稀である。
同窓会は「松山東雲学園同窓会」と称し、松山東雲短期大学、松山東雲高等学校など松山東雲学園が設置した学校と合同で運営している。松山東雲学園同窓会の事務所は、桑原キャンパスではなく松山東雲高等学校の敷地内に置かれている。
卒業生：友近 - お笑い芸人、佐久間映里 - 人材企業 株式会社プラスカラー 創業経営者
脊髄神経（せきずいしんけい、英語: spinal nerves、ラテン語: nervi spinales）とは、末梢神経のうち、脊髄から分かれて出るものを指す。末梢神経は脊髄神経と脳神経に分かれる。しかし、脳神経は迷走神経を除いて頭頸部にしか分布しないため、四肢・体幹を支配する神経はほぼすべて脊髄神経である。狭義には脊柱管より出てくる前根と後根が合わさるところから、前枝と後枝に分かれるまでの部分を指す。
脊髄神経は、脊椎の椎間孔ごとに一対ずつ出ている。頚椎の間から出るものを頚神経（cervical nerve）、胸椎の間から出るものを胸神経（thoracic nerve）、腰椎の間から出るものを腰神経（lumbar nerve）、仙骨の仙骨孔から出るものを仙骨神経（sacral nerve）、第1尾椎と第2尾椎の間から出るものを尾骨神経（coccygeal nerve）と呼ぶ。これらは上から順に番号をつけた略号で、C1〜C8（第1頚神経〜第8頚神経）、Th1〜Th12（T1〜T12とも表記する：第1胸神経〜第12胸神経）、L1〜L5（第1腰神経〜第5腰神経）、S1〜S5（第1仙骨神経〜第5仙骨神経）と呼ばれる。後頭骨と第1頚椎（環椎）の間からC1、第7頚椎と第1胸椎の間からC8が出て、以下、第1胸椎と第2胸椎の間からTh1、第1腰椎と第2腰椎の間からL1、第1前仙骨孔・後仙骨孔からS1が出る。なお、これらの略称は神経ではなく骨に対しても（第3頸椎＝C3という具合に）使われることがある。この項ではもっぱら脊髄神経に対してのみ使う。脊髄神経は脊髄から分かれたのち、脊柱管の中でいくらか下に走ってから椎間孔を抜ける。これはより低い位置の脊髄神経について顕著であり、C8が第7頸椎あたりの高さから起こる（脊髄から根が出る）一方、すべての腰神経は第12胸椎から第1腰椎あたりの高さから起こる。このため脊髄の本幹は第2腰椎あたりの高さで終わるのに、脊柱管の中ではその下にも長く脊髄神経の根が束になって走る。この部分を馬尾という。脊髄神経の根は、脊髄前面の前外側溝から出る前根と、脊髄後面の後外側溝から出る後根の2つである。前根はおもに骨格筋を支配する運動線維、後根はおもに皮膚などの知覚を伝える感覚線維を入れているので、後根は後外側溝「に入る」と言ったほうが正確ともいえる。前根と後根は合わさって脊柱管を出るが、後根は合流する少し根元で後根神経節（脊髄神経節）と呼ばれるふくらみを作っている。脊髄神経節には神経節細胞と呼ばれる神経細胞の細胞体が入っている。神経節細胞は知覚の一次線維である。すなわち、神経節細胞から延びた線維が皮膚や筋紡錘で知覚の受容器を作り、受容した刺激の信号をシナプスを介することなく脊髄神経節まで送る。神経節細胞は脊髄の中にある細胞とシナプスを作って知覚伝導路をなす。前根と後根が合流した先で、脊髄神経は細い硬膜枝と交通枝を出したのち、体の前面に向かう前枝と後面に向かう後枝に分かれる（前根・後根と混同しないよう注意されよ）。硬膜枝は硬膜の知覚を伝え、交通枝は交感神経幹の神経節に入る。一部の前枝は神経叢を作って異なる高さからの線維を交換し、さまざまな高さからの線維を含んだ神経になって末梢へ向かう。この型の神経叢は人体に4箇所あり、C1〜C4の前枝は頚神経叢、C5〜Th1の前枝は腕神経叢、L1〜L4の前枝は腰神経叢、L4〜S3の前枝は仙骨神経叢を作る。頚神経叢と腕神経叢は鎖骨付近で一部の根を共有していて関係が深いので、まとめて頚腕神経叢とも呼ばれる。腰神経叢と仙骨神経叢は一部の根を共有していて関係が深いので、まとめて腰仙骨神経叢とも呼ばれる。神経叢にかかわらない脊髄神経はおおむね一様な分布を示す。後枝は固有背筋の運動と背部の皮膚知覚を支配する。前枝は肋間神経として肋骨の間を走り、体壁の筋肉と皮膚知覚を支配する。前枝の支配域は背部まで及んでおり、後枝の支配域よりもかなり広い。
C1は痕跡的である。おのおのの脊髄神経が支配する皮膚領域をデルマトームと呼ぶ。
脊髄の障害、特にブラウン・セカール症候群は傷害された部分より下に由来する脊髄神経に麻痺を起こす。このような障害はデルマトームに沿って現れる。帯状疱疹はデルマトームに沿って現れる。
高校時代は福島県立富岡高等学校に所属。第一期生として同校初の高校選手権出場を果たす。在学当時は水戸ホーリーホックなどでプレイした小野隆儀に指導を受けていた。2009年、ジュビロ磐田に加入。福島県では現、モンテディオ山形所属の萬代宏樹以来となる高卒Ｊリーガーとなった。2010年9月5日、第90回天皇杯2回戦・愛媛FCしまなみ戦で公式戦初出場を果たしたが、2011年、契約満了により退団し、2012年からタイ・プレミアリーグのブリーラム・ユナイテッドFCへ完全移籍した。2013年前半はバンコク・グラスFC（現：BGパトゥム・ユナイテッドFC）に期限付き移籍し、7月までプレーした。2013年8月30日、インド・IリーグのデンポSCへの加入が発表された。キャリアを通して故障が多く、2013年末をもって現役引退。
島式ホーム1面2線と単式ホーム1面1線の中間に通過線2線がある合計2面5線を有する地上駅で、一部掘割構造となっている。橋上駅舎を持つ。通過線2線は京釜線の列車が通過する。出口は1番から5番までの5ヶ所ある。
この用語が一般文芸などにおいて最初に使われた年代は不明である。1940年の押川春浪の小説『塔中の怪』に「退魔の巨像」と呼ばれる像が登場しており、それは「もろもろ怨霊を退けんがため」に立てられた魔神の像であると描写されている。続いて1969年の豊田有恒の小説『退魔戦記』で、作品名の一部に「退魔」の語が使われた。作中に出てくる同名の架空の古文書について、作中人物が「無理に読めば『魔を退く』となって日本語としても不自然。普通は『降魔』を使うはず」と言っている。作中に出てくる乗り物の名称が「退魔船」（たいません）で、実はこれがタイムマシンであり、「退魔」は当て字や言葉遊びの類いと察せられる。この作品は純粋な時間SFであり、魔物に類するものは一切登場しない。その意味でも、ここでの「魔」は音合わせ以外の意味を持たないと見られる。押川春浪や豊田有恒が退魔寺について知っていたかは不明であり、作品に用いられた退魔という語が偶然退魔寺の名称と一致した可能性もある。
押川や豊田の作品と同時代にこの言葉が使われた形跡はほかになく、どちらもそれほど大当たりした作品でもなかった。しかし、1980年代から1990年代にかけての作品で「退魔」という言葉を使っている例には、荻野真の『孔雀王』シリーズや永久保貴一の『カルラ舞う!』シリーズ、1988年のコロコロコミック掲載作「退魔師まじ助」などがある。その後、1990年代に菊地秀行原作・斎藤岬作画の漫画『魔殺ノート退魔針』シリーズ（のちに菊地により小説化）や、TRPG『退魔戦記』が登場している。この1990年代にかなりのポピュラリティを得たとみられ、その後の21世紀に入ってからは多数の作品で確認でき、ファンタジー系の作品でごく普通に使われるようになった。その初期の例としては、いずれも2001年初出の『月と闇の戦記』シリーズ、『放課後退魔録』、『学園退魔戦記ZERO』（これは前述TRPGの関連作品）、などがある。近年の使用例では、常に「魔物や妖魔を退ける」という意味に使われる。以上のように、多用が始まった2001年から既に20年近くが経過していることから、ウィキペディア内の近世以前の風物に関する記事等でも全く無意識に、「魔除け」といったような意味で「退魔」と書かれている場合などもあるが、以上のような語誌から、21世紀以後のフィクション諸メディア作品以外においては、使うべきでないものと考えられる。
629年（貞観3年）、将楽県が分割され将水場が設置される。893年（景福2年）、将水鎮と改称され、933年（龍啓元年）に順昌県に改編される。
グティ人の侵入でアッカド帝国が弱体化し、メソポタミアの政局が混乱した時代にラガシュの王となった。彼は親グティ的な政策を採用し、グティ人に貢納を納めてその圧力を回避することに努めた。これによってラガシュは同時代の他の国々と異なり、戦乱による破壊を免れた。他方で自分の娘エナネパダをウル市の巫女の長とするなど、南部シュメールの国々を外交工作によって影響下に納め、その治世の間にウルク市を除く南部シュメールの大半を傘下に納めることに成功した。彼の治世によってもたらされた安定は、次代王以降のラガシュの繁栄に結びついていく。ウル・バウは熱心に自分の娘と有力者を結婚させており、ウル・バウ以降の5人のラガシュ王のうち、3人は彼の娘婿である。死後、娘の一人ニナッラと結婚したグデアが王位を継いだ。
2013年（平成25年）6月1日に、宮古島市平良字下里の沖縄県立宮古農林高等学校運動場跡に新築移転し、開院した。旧病院跡地には、図書館と公民館を併設する宮古島市未来創造センターが建設され、2019年（令和元年）8月17日に開館した。
斜網（しゃもう）は日本の都道府県の一つ、北海道のオホーツク総合振興局管内における地域区分の一つ。
オホーツク総合振興局の所在地である網走市と網走郡大空町・美幌町・津別町および斜里郡斜里町・清里町・小清水町の1市6町により構成される。令制国における範囲では北見国の最東部に位置するが、1881年（明治14年）に網走郡へ編入された旧網尻郡地域は1879年の郡成立当初から短期間は釧路国に属していた。現在も保健所の地域区分など、美幌町と津別町を北見内陸（狭義）に分類して北見市の管轄とし網走市および大空町とは分けて扱う場合がある。
同年12月12日に、4月の実験の時と同名の本機で人工衛星「光明星3号2号機」が発射された。北朝鮮は、発射後しばらくして衛星の軌道投入に成功した事を発表し、同日中に北アメリカ航空宇宙防衛司令部（NORAD）も、衛星の軌道投入成功を発表した。これは北朝鮮初の人工衛星の軌道投入成功であった。これに対して、日本、アメリカ、韓国のマスメディアでは、北朝鮮の弾道ミサイル技術は進展しているが、未だ核弾頭を搭載できる完全な大陸間弾道ミサイル技術の獲得には至っていないと分析する報道がなされた。
2012年12月に、韓国が黄海に落下した銀河3号の残骸を引き上げて、米韓合同で調査した結果、銀河3号はスカッドやノドンの技術を基盤に北朝鮮が独自に開発したものであることが確認された。技術水準は「60年代から70年代のソビエト連邦の弾道ミサイルの水準」や「ノドンと同等水準」と分析された。メインエンジンはテポドン2号と同じく推力27トン級のノドンのエンジン4基をクラスター化したもので、1段用の姿勢制御用の補助エンジンは4基の3トン級エンジンであった。燃料はケロシンに炭化水素系化合物を添加した物質で、酸化剤は赤煙硝酸であった。10個程度のセンサと一部電子機器は中国などの5カ国の外国製が使われていた。日本の防衛省は、この北朝鮮のロケットは射程1万キロメートルを超え、アメリカ本土を射程に収めている可能性があると分析している。2013年1月25日に開かれた安全保障会議で、この分析の報告書が、小野寺五典防衛大臣によって報告された。
三浦（みうら）は、岡山県津山市にある地名。郵便番号は708-1101（成名郵便局管区） 。当地域の人口は213人（2019年1月1日現在、住民基本台帳による、津山市調べ）。
『パチスロ機動戦艦ナデシコ』（パチスロきどうせんかんナデシコ）は、SANKYOが2009年11月に発表したパチスロ機種（5号機）。保通協における型式名は「機動戦艦ナデシコ」。翌2010年1月中旬から全国のホールで導入開始された。アニメーション作品「機動戦艦ナデシコ」とのタイアップ機で、SANKYOとしては先に発売したパチンコ「CRフィーバー機動戦艦ナデシコ」に続く同作品の2機種目である。登場人物・メカニックについては『機動戦艦ナデシコの登場人物』『機動戦艦ナデシコの登場兵器』を参照の事。
スーパービッグでは「私らしく（歌・桑島法子）」「あなたの一番になりたい（歌・南央美）」「レッツゴー ゲキ・ガンガー3（歌・金田めろん）」の3種類からプレイヤーが任意で選択可能。ビッグでは「YOU GET TO BURNING（歌・松澤由美）」、レギュラーでは「あなたの一番になりたい（インストバージョン）」の固定となっている。
基本的には登場する図柄をそのまま狙えばよく、「約束の時」に存在した「チェリー外し」はしなくてよい。また「黄7揃いのスーパービッグ」「ビッグ」「レギュラー」ではスイカ登場時の1回のみ、逆押しで「NADESICO・青7・青7」を上段に狙って揃えれば総獲得枚数を12枚増やすことが可能（「チャンスよ」のボイスが獲得可能ゲームであることを示す）。
本機種でも各種SANKYOキャラが登場するプレミア演出があり、夢夢ちゃん、ドラムくん、楽シーサーが登場すればボーナス確定。ホールで配布されるガイドブックには、オリジナルのポストカード（3種類のうち1種類）が添付されている。
兄がいたが、早くも逝去し、弟という理由で2歳で王世子に冊立され、10歳で恵慶宮洪氏と結婚した。少論派の学者たちから学問を学び、朝廷を掌握した老論派と対立した。1749年 に世子が英祖の代理として政務を処理するようになると、老論派は貞純王后（英祖の妃）とともに英祖に讒言し、世子を陥れた。英祖との葛藤で世子の李愃は精神を病むようになったと『恨中録』（恵慶宮洪氏の随筆）には記録されている。1762年 老論派が糸を引いた羅景彦が世子の非行を英祖に奏上した。英祖は羅景彦を死刑に処する一方、李愃を廃して米櫃の中に閉じこめ、李愃は8日後に飢死した（壬午士禍）。後にこれを悔やんだ英祖は「思悼綏徳敦慶弘仁景祉章倫隆範基命彰休賛元憲誠啓祥顕熙荘献世子」と諡し1777年 には正祖が「荘献」と追尊した。また現在のソウル市東大門区の梨峰山にあった墓を水原に移した。光武3年（1899年）、皇帝に即位した義理の玄孫である高宗により「荘祖」の廟号と、「神文桓武荘献広孝大王」、後に「懿皇帝」の諡号を追贈された。
既発のタイアップ曲2曲に加え、リード曲である「羽ばたいてDreamin'」や、三森すずこ・佐々木未来ペア、徳井青空・橘田いずみペアによるデュエット曲、今回で二曲目となる各ソロ曲、そしてミルキィホームズ シスターズによる新録曲の計10曲が収録されている。
門野博（かどのひろし、1945年 - ）は、日本の裁判官。東京高裁部総括判事などを務めた後、2010年に退官した。現在は法政大学大学院法務研究科教授（すでに退職）。
前線と複合して大雨をもたらした。死者・行方不明44人、負傷118人、住家の全半壊640棟、住家の床上浸水・床下浸水5万6267棟、耕地の流失・埋没・冠水5651ha、船舶の沈没・流失・破損26隻、農林水産業の被害805億円に上った。
長野県松本市の松本電気鉄道（現：アルピコ交通）上高地線では、この台風のために9月28日に、新島々駅 - 島々駅間が土砂災害のために不通となった。当時の安曇村の集落、観光地である上高地・乗鞍高原・白骨温泉などに向かうバスターミナルは、これより7年前に島々駅から新島々駅に移転し、この区間は利用者も少なく、島々駅は駅員のいない無人駅になっていた。このため、災害復旧することなく、この自然災害をきっかけにこの区間は廃止された。
1946年1月、GHQは民主化改革の一環として、日本政府に公娼制度（貸座敷・娼妓）の廃止を要求し、これに基づき戦前からの取締法令が廃止された。女性を前借金で拘束する人身売買を禁止しようとしたものである。東京では吉原、新宿二丁目などの貸座敷（遊廓）や、玉の井（東京都墨田区東向島）、鳩の街（東京都墨田区東向島）などの銘酒屋の看板を変え、飲食店などとして風俗営業許可を取ることになり、娼妓・私娼は女給になった（東京はカフェー、大阪では料亭など、地域によって異なる）。戦前から警察では、遊郭などの風俗営業が認められる地域を、地図に赤線で囲んで表示しており、これが赤線の語源であるという。終戦後のカストリ雑誌などでは「特飲街」（特殊飲食店街の略）という表現が用いられており、「赤線」という言葉が一般的になったのは、区域外への進出や人身売買事件などが大きな問題になった1950年代以降である。1950年に大田区武蔵新田のカフェー業者が池上に進出しようとして反対運動となり（池上特飲街事件）、参議院厚生・文部・地方行政委員会で鳩の街（墨田区）の業者が「赤線区域内は一軒や二軒建つても大目に見る場合が沢山ある、併し赤線から外へ出るということはいけない」と証言した。また1952年の衆議院行政監察特別委員会で人身売買事件が問題になり、3月4日には厚生事務次官が「赤線区域と申しまするものはないに越したことはないけれども、今日としてはやむを得ない」と証言し、黙認していることを認めた。東京の場合、カフェーらしくするため、1階にはダンスホールやカウンターなどが造られた。働く女性（女給）は2階の部屋に間借りをしていたが、ここが営業場所も兼ねていた。女性たちは店頭に並び、道行く客に声をかけて店に誘っており、風紀上も目に余る状態になっていたことは事実である。
売春防止法（1956年制定）の完全施行を控え、1958年3月までに赤線内のカフェーなどは一斉に廃業した。店舗は、バーやスナック、ソープランドや料亭などの飲食店に転向するもの、旅館・ラブホテル・公衆浴場 ・アパート・下宿屋になるもの、密かに風俗営業を続けるものなどさまざまであった。
赤線を描いた小説には、吉行淳之介『驟雨』（1954年）・『原色の街』（1956年）、高城高『X橋付近』（1955年）、五木寛之『青春の門』（1969年）などがある。映画には、沢賢介監督『娘を売る街 赤線区域』（1953年）、溝口健二監督『赤線地帯』（1956年）、川島雄三監督『洲崎パラダイス赤信号』（1956年）、田中重雄監督『赤線の灯は消えず』（1958年）、神代辰巳監督『赤線玉の井 ぬけられます』（1974年）などがある。ゲームには、『赤線街路〜昭和33年の初雪〜』（2007年）（C-sideの18禁恋愛アドベンチャーゲーム。売春防止法施行直前の架空の赤線が舞台）がある。
特殊飲食店として営業するには当時の風俗営業法に基づく警察の許可が必要であったが、この許可を得ずに食品衛生法に基づく保健所からの飲食店営業許可を得ただけで特殊飲食店と同様の営業を行っていた地区を言う。
ニューヨーク市歴史建造物保存委員会 (New York City Landmarks Preservation Commission, LPC) は、ニューヨーク市の歴史建造物保存 (en) 法の施行に責任を持つニューヨーク市の機関である。
ニューヨーク市歴史建造物保存委員会は1965年4月にニューヨーク市長ロバート・ワグナー・ジュニア (en) によって設立された。これは、その前年の1964年に初代ペンシルベニア駅舎 (en) がマディソン・スクエア・ガーデンの建設のために解体されたことが大きく関わっている。この委員会はニューヨーク市の建築的、歴史的および文化的に重要な建造物および場所に歴史建造物（ランドマーク）または歴史地区（ヒストリック・ディストリクト）の地位を認定し、登録建造物へ規制を与えることで、保護する任務を持つ。これはアメリカで最大の自治体レベルでの歴史保存機関である。歴史建造物保存委員会は11名の委員により構成され、そのメンバーには最低3名の建築家、1名の歴史家、1名の都市計画家またはランドスケープアーキテクト、1名の不動産仲介業者、そして各行政区から最低1名の住人が参加していなければならないことが法によって定められている。歴史建造物保存法 (Landmarks Preservation Law) では、登録される建物は最低で築30年以上でなければならないという基準を定めている。市の法律は、委員会の決定から90日以内に上告が満たされれば、その決定は撤回されるよう定めている。
ニューヨーク市の歴史建造物保存法の目的は、ニューヨーク市の景観を良くする美学的および歴史的に重要な建物、構造物、およびその他の対象を保全することである。歴史建造物保存委員会はどの資産（物件）が歴史建造物の地位にふさわしいかを決定し、これらの資産の美学的および歴史的な特質を保護するための規制を制定することに対して責任を持つ。これらの規制は基本的に、資産の所有者がその資産の建築的重要性を保全しつつも、その資産を維持・使用し続けることを認めるよう策定されている。この委員会は建築的に重要な建物だけではなく、歴史地区 (en) として登録されている地区・場所のあらゆる歴史的価値の保護に努める。委員会は市を構成する5つの行政区の登録された歴史的建造物の監督に責任を持つ。例えば、俳優en:Edwin Forrestのために1852年に建てられたノース・ブロンクス (en) のFonthill Castle、ベンジャミン・フランクリンとジョン・アダムズ が出席した独立戦争の終結を目指して開かれた会議が行われた場所である1670年代のスタテンアイランドのカンファレンス・ハウス (en) などが歴史建造物登録されており、委員会によって管理されている。委員会は、市の歴史建造物の歴史的に重要な特徴が改変されることを規制し、保護するよう務める。委員会の役割は時代の流れ、特に市の不動産市場の変化に合わせて改定されてきている。
歴史建造物保存委員会は1965年に、ロバート・ワグナー・ジュニア (en) 市長が署名し施行された画期的な法案を通じて設立された。この背景には、市内の多くの歴史的に重要な建造物、とりわけペンシルベニア駅、が再開発によって解体されてきたことがある。歴史建造物保存委員会の最初の公聴会は1965年9月に行われた。これは、マンハッタンのラファイエット・ストリート (en) に建つ (en) の存続を巡って催された。結果、この建物はニューヨーク市歴史建造物として登録されることとなり、ザ・パブリック・シアター (en) として再利用されることとなった。25年後、この委員会はニューヨーク市の自治体としてのアイデンティティを保存し、多くの地区の市場価値を高めたと、デイヴィッド・ディンキンズ 市長によって功績を称えられた。この成功は、委員会の決定が市の都市開発者たちによって基本的に受け入れられてきたことによる。委員会の本部は、1980年から1987年まで旧ニューヨーク・イブニング・ポスト・ビル (en) に置かれていた。委員会およびその選考過程がエド・コッチ 市長によって1985円に創設されたパネル（小委員会）による審査を経ていた1989年、歴史建造物認定を与える建造物の選考過程を見直す決定がなされた。これは委員会の運営方法に幾つかの問題が指摘されたことと、委員会が設立された当時ほど歴史建造物の解体活動が切迫しなくなったことによる。設立から25年間で、856の建物、79のインテリア、そして9の公園または野外の場所が歴史建造物に登録され、52の近隣住区における15,000以上の建物が歴史地区として宣言された。2014年4月16日現在、31,000以上の歴史建造物登録された資産が市内には存在する。そのほとんどは110の歴史地区と20の拡張歴史地区内に存在する。保存対象の場所は1,332の個体（建物）、115のインテリア、および10の景観がある。これらのいくつかはアメリカ合衆国国定歴史建造物 (NHL) に、多くはアメリカ合衆国国家歴史登録財 (NRHP) にも登録されている。
委員会による最も重大な決定の一つに、グランド・セントラル駅の保存がある。これにはジャクリーン・ケネディ・オナシスの支援もあった。1978年、合衆国最高裁判所がペン・セントラル鉄道対ニューヨーク市裁判における法律を支持し、ペン・セントラル鉄道による駅舎の破壊と高層ビル建設が差し止められた。この成功は、旧ペンシルベニア駅の破壊を受けて設立されたこの委員会による、歴史建築物破壊行為に対抗する大きな功績と認められている。1989年にはレディズ・マイル歴史地区 (en) が登録された。登録価値に関して、最も疑問を呼んだ資産の一つは2 コロンバス・サークル (en) 。グリニッジ・ヴィレッジのen:Stonewall Innのような文化資産は、その建築的価値よりもその場所の歴史的価値が認められている。
服部 常純（はっとり つねずみ、1815年 - 1879年）は、江戸幕府旗本。通称、左衛門佐。官途は従五位下、長門守のちに筑前守。（肖像写真）禄高100石の旗本服部家に生まれる。文久3年（1863年）4月に小納戸頭より長崎奉行となり5月に長崎に着任。長崎開港の後であるので、多くの外国人が住んでいたことや、各地より浪人が多く流入したため、警備隊を組み、治安維持および外国人保護にあたらせた。慶応2年（1866年）軍艦を購入し、奉行所の組頭柴誠一を艦長に任命した。乗組員に長崎海軍伝習所で学んだ地役人を採用し、長崎港の警備にあたらせた。同年8月に勘定奉行に就任し、慶応3年（1867年）海軍奉行並となり、慶応4年（1868年）2月12日より若年寄となった。明治政府に出仕し、明治4年（1871年）修史局2等協修として地誌編纂に携わり、明治6年（1873年）から明治10年（1877年）1月まで地理局地誌課に務める。墓所は東急世田谷線松原駅から徒歩7分の服部家代々の菩提寺西福寺にある。
1982年1月に初の日本武道館コンサートを行うことが決定し、その公演の為に僅か2週間でレコーディングを終了させた。アルバム・タイトルには「地球上から核兵器が根絶されない限り、本当のラブ・ジェネレーション（愛の世代）は訪れない」という意味が込められている。またジャケットに記載されている「I was born in 1952」（1999年版では「Born in 1952」）という言葉は、浜田本人が生まれた年を表しており、自分の世代としての意識を示している。1981年7月、ディレクターの須藤晃から「9月にアルバムを出したい」とソニーの意向を伝えられていたが、浜田は「そんなに早く出来るわけがない」と拒否していた。しかし、須藤の説得により要請を受け入れ、六本木にワンルーム・マンションを借りて曲作りを始めた。時間的な余裕がない状況ではあったが、見る見るうちに曲が出来上がったという。アルバム・ジャケットのデザインは、浜田が敬愛するミュージシャン、ジャクソン・ブラウンのアルバム『Late For The Sky』を模したものになっている。発売当時のオリコンアルバム（当時LP）チャートでの最高位は12位であったが、1992年にテレビドラマ『愛という名のもとに』の主題歌として「悲しみは雪のように」が使用され、原曲を収録している本作もリバイバル・ヒットした。この再発CD盤は同チャート最高2位を獲得、14週連続でトップ10にランクインし、年間チャートでも19位という大ヒットを記録した。レコード版とCD版の累計で90万枚近くを売り上げている。1999年にリマスタリングされ再発された。
蔵 健太（くら けんた、1978年8月2日 - ）は、北海道旭川市出身でイギリスのロイヤル・バレエ団に所属するバレエダンサーである。
旭川実業高等学校に在学中であった1995年に、ローザンヌ国際バレエコンクールに出場。足を剥離骨折しながらも踊り抜き、スカラシップ賞を受賞。ロイヤル・バレエ学校で2年間学んだ後、1997年にロイヤル・バレエ団に入団する。2007年にソリストに昇格。
ランカシャーで生まれた。ケンブリッジ大学セントジョン・カレッジ (St John's College) で学んだ。ウィリアム・クローフォード・ウィリアムソンの講義に感銘をうけて、少年時代に興味のあった生物学に進んだ。1890年にケンブリッジ大学の植物学の講師になり、1906年に植物学の教授となった。1898年に王立協会のフェローに選出された。古植物学の研究の他、フランシス・ダーウィン (Francis Darwin) と共著の "More letters of Charles Darwin" (1903) などダーウィンに関する著作も行った。1922年にロンドン地質学会の会長、1931年に国際生物科学連合 (International Union of Biological Sciences) の会長、1939年にイギリス科学振興協会 (British Association for the Advancement of Science) の会長を務めた。
1931年に出版された『地質時代の植物』のなかで、先カンブリア時代の生物化石かどうかで論争されていた、シアノバクテリアの死骸と泥粒の層状化石のストロマトライト（クリプトゾオン）について生物起源であることを強く否定した。スワードが先カンブリア時代の化石の存在を否定したことが、先カンブリア時代の化石記録の探求を遅らせ、「スワードの愚挙」と呼ばれることになった（ロシアからアラスカを購入した国務長官、ウィリアム・スワードの行為を非難した言葉が転用された）。
ドリトル先生シリーズの第11作。ロフティングが亡くなった翌年の1948年に遺作となった第10作『秘密の湖』が刊行されたが、本作は『秘密の湖』の刊行後に絶筆となった原稿をジョセフィン夫人とその妹でヒューの生前より本作の執筆に資料収集などの面で協力し、義兄よりその文才を高く評価されていたオルガ・フリッカー（本書ではオルガ・マイクル名義）が共同で整理に当たり、オルガの補作で完成したものであることが巻頭で夫人の筆により述べられている。時系列上は第1部と第2部が第6作『キャラバン』と並行し、第3部が『キャラバン』の後日談に当たる。第1部と第2部では『キャラバン』の第1部でも語られた「雌のカナリアは鳴かない」という世間の思い込みを「旧世代の陋習」と切って捨てるディーヴァ・ピピネラ（Pipinella）の半生がピピネラ自身の口述によって『キャラバン』の時よりも詳しく語られ、第3部は『キャラバン』の終盤では詳述されなかったドリトル・サーカスの解散後を補完するエピソードとなっている。
表題曲の「明日笑っていられるように」のテーマは、東京プリンのメンバーの牧野隆志が闘病中に感じた「笑顔の大切さ」。「今を、そして今日を悔いのないように生きることこそが、明日笑っていられる近道」の牧野の考えに、同じくメンバーの伊藤洋介が感銘。そのことを世の中に伝えたいとしている。牧野が入院した2013年秋頃から、牧野と伊藤により楽曲の制作開始。当初は『東京プリン』の楽曲として作られていた。病床で「もう1曲出すか」と話していた。デモ曲を聴き「ええやん、ええやん」と牧野は言っていたが、レコーディング直前に牧野の病状悪化により歌えなくなったため、伊藤が牧野の仲間に手紙で呼びかけ、13組が参加。2014年1月上旬から順次レコーディングを開始。当初は「牧野さんに生きる活力と希望を与えよう」の目的でレコーディングしていたが、楽曲完成前に牧野は死去。完成曲を聴くことはなかった。CDに添付される歌詞カードは、歌唱者自らの直筆が印刷されている。2014年4月16日に企画発表および動画配信をスタートした。カップリングは、デビュー曲の『携帯哀歌』と、1stアルバム『けむたい人』の最終曲の『電車』を収録している。チャリティ目的で販売され、販売から5年間のCDや音楽配信などで得た収益を、日本対がん協会に寄付する予定にしている。