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慣性の概念はアリストテレスの運動論とは異質である。アリストテレスならびに逍遙学派の後継者たちは、物体の運動は、外部から力が継続的に加えられる場合にのみ持続すると考えた。つまり、アリストテレスの見解（今日の知見からすると完全に間違いである）によると投射体は周囲の空気から力を加えられるために運動し続けるのであり、普通の物体の運動がすぐに停止するのは近接力が働かないためである。ジャン・ビュリダンはピロポノス（Philoponus）の注釈とイブン・スィーナー（アウィケンナ）の著作に基づき、物体はそれ自体が有する何らかの量（運動の初めに与えられた量）によって運動を続けるのだと主張した。ビュリダンはその量を"impetus"「インペトゥス」（「駆動力」などの訳語あり）と呼んだ。さらに、彼はインペトゥスが自然に散逸するという考えを否定し、物体は空気抵抗および重力によって止められるのだと断言した。これは従来の理論とは全く逆である。ビュリダンは、物体の持つインペトゥスは、物体が運動し始めた時の速さ（初速）および物体を構成する物質の量（質量）と正の相関関係を持つと考えた。ビュリダンの言うところのインペトゥスが、現代的な運動量の概念と近いことは明白である。彼はインペトゥスを物体の運動の原因と見なした。ビュリダンはインペトゥス論により、投射体の運動を（定性的ながら）正確に説明した。しかし彼にとってこの理論はあくまでアリストテレスに対する一つの修正に過ぎず、「運動」と「静止」を質的に全く別物と見なすアリストテレス的（逍遙学派的）な基本理念は揺るいでいなかった。なおインペトゥス論は直線運動や放物運動だけではなく、天体の円運動を説明するためにも使われた（ビュリダンの力学的知見を天文学に適用した人物の代表として、天文学者ニコル・オレームが挙げられる）。
愛知県名古屋市に生まれ育った坂井珠子は、高校を卒業して上京し、平凡な毎日を過ごしていた。そんなある日、高校の同級生である小林美深、暮石由美、杉本希奈子が珠子の家に居候し、奇想天外な共同生活（ガールズライフ）を過ごすことになる・・・。
近藤 彰男（こんどう あきお、1947年2月26日 - ）は、日本の実業家。東京都出身。埼玉高速鉄道株式会社元代表取締役社長。
東京都出身。上智大学外国語学部ドイツ語学科卒業。1969年、東京芝浦電機株式会社（現・株式会社東芝）に入社。1971年、ソニー株式会社に入社。アメリカやイギリス、フランス等、長きにわたり海外で勤務。その後、DHLジャパン株式会社取締役、日本テレコム・アメリカ代表取締役社長兼CEO、日本ジェムプラス株式会社代表取締役社長等を歴任。2007年、埼玉高速鉄道株式会社代表取締役社長に就任。経営再建中の同社であったが、償却前損益を2001年の開業以来初めて黒字化する等、同社の経営再建に貢献した。
ウィンドロウ（英語：windrow）は、刈り取られた乾草（干し草）や穀物などの列である。梱包、刈り取り、巻き取りを行う前に乾燥させるために作られる。乾草のウィンドロウは、モアー（mower、農業用草刈り機）あるいは大鎌（scythe）によって刈られた後、ヘイレーキ（hay rake、乾草用熊手）によって作られる。刈られた乾草によって自然にウィンドロウが形成される場合もある。穀物の場合、スワサー（swather、ウィンドロウアー、windrower）が刈り取りとウィンドロウの生成を同時に行う。ウィンドロウという用語は雪や土などの列に対しても使われる。雪のウィンドロウ（帯状の堆雪）は、路上で除雪作業を行う除雪車（スノープラウ）によって作られる。それは玄関や車庫に通じる私道（ドライブウェイ）を塞いでしまうことがあるため、自治体の中には小型除雪機で自宅にできたウィンドロウの除去を行ってこれるところもあるが、ほとんどの自治体では家主自身が行う必要がある。中には、ウィンドロウを道路中央部にどけ、スノーブロワーでトラックに積み込み、捨てている自治体もある。斜面や悪路での工事の際は、材料を端に積み上げてウィンドロウを作る。ダンプカーから下ろされたアスファルトなどの道路素材は、舗装車が回収しやすいように積み上げられる。海藻などのウィンドロウは海や湖の表面で見られるが、これらは風で作られる海面下のラングミュア循環によって生成される。土のウィンドロウは大規模なミミズ堆肥化システムでよく使われる。落ち葉の回収を行っている多くの自治体では、回収しやすいように落ち葉をウィンドロウに集めるよう住民に求めている。
フィオレラ・ボニセジ（Fiorella Bonicelli, 1951年12月21日 - ）は、ウルグアイの元女子プロテニス選手。ペルーのリマに生まれる。全仏オープンで1975年の混合ダブルス部門、1976年の女子ダブルス部門に優勝し、当地のテニス選手として最初の4大大会優勝者になった選手である。WTAツアー大会では、シングルスの優勝はなかったが（準優勝2度）、ダブルスで1976年全仏オープンを含む2勝を挙げた。
ボニセジはペルーの首都リマで生まれたが、人生の大半をウルグアイの首都モンテビデオで過ごしてきた。9歳からテニスを始め、1968年からウルグアイの第一人者になる。1972年、ウルグアイは女子テニス国別対抗戦「フェデレーション・カップ」に初参加を果たし、ボニセジは当地のエースとして活躍し始める。フェデレーション杯初参加から3年後の1975年、ボニセジは全仏オープンの混合ダブルスでトーマス・コッホ（ブラジル）とペアを組み、決勝でハイメ・フィヨル（チリ）＆パム・ティーガーデン（アメリカ）組を 6-4, 7-6 で破って初優勝を果たした。翌1976年、ボニセジは全仏オープンで女子ダブルス優勝を達成した。パートナーは地元フランスのゲイル・シェリフと組み、キャスリーン・ハーター（アメリカ）＆ヘルガ・マストホフ（西ドイツ）組を 6-4, 1-6, 6-3 で破った。こうしてボニセジは、全仏オープンで2つのタイトルを獲得し、ウルグアイのテニス選手として最初の4大大会優勝者になった。シングルスでのボニセジは、1978年全仏オープンのベスト8進出が自己最高成績である。ウィンブルドンでは1974年、全米オープンでは1972年と1977年の2度3回戦進出があった。1978年ウィンブルドンの1回戦でフランソワーズ・デュールに敗れた試合を最後に、ボニセジは26歳でテニス界の第一線から退いた。それから8年後の1986年、もう1度フェデレーションカップに参加したことがある。フィオレラ・ボニセジの1976年全仏女子ダブルス優勝から32年後、2008年全仏オープンでパブロ・クエバスが男子ダブルス優勝者になり、ウルグアイの男子テニス選手として初めてのグランドスラム・タイトルを獲得した。
1998年（平成10年）の『ミス・ユニバース・ジャパン』となり、日本代表（ミス・ジャパン）として、同年5月にハワイ州のホノルルで行われたミス・ユニバース1998世界大会に出場した。ミス・ユニバース時代の公称プロフィールでは、身長165cm、B 83cm、W 60cm、H 88cm。コンテスト参加に先立つ同年3月、学生だった奥村はデザインへの興味があったものの、就職先が決まらずにファッションの専門学校で学ぶことを考えていた。そのようなときに奥村は、ミス・ユニバース・ジャパンの運営者としてミス・ユニバース世界大会の日本代表候補を探していたイネス・リグロンに、東京・表参道で声を掛けられた。出場を誘われた奥村は、1ヵ月後には『ミス・ユニバース・ジャパン』となり、さらに5日後には世界大会出場のためにハワイにいることとなった。奥村は世界大会では無冠であったが、リグロンは奥村を、「どこにでもいる『隣のお姉さん』風だが、ナチュラル・ビューティーであり、エレガントであり、自信を持って振舞うことのできる人物」と評した。
2000年（平成12年）に放送された全日空のテレビCM 『ハンバーガー計画』では、スチュワーデス役として野球選手・松坂大輔と共演したほか、化粧品ブランド『アーティストリー』（日本アムウェイ）のテレビCMにも出演した。また、同年に公開された香港映画 『東京攻略』にも出演している。
『ルー物語』（ルーものがたり、Roman de Rou）は、ウァース（ワース）作の、ロロの時代から1106年のティンチェブライの戦い（Battle of Tinchebray）までのノルマンディー公国（Duchy of Normandy）の歴史を扱った、韻文で書かれた年代記。ノルマンディーの民族叙事詩である。
2010年結成。2012年4月にメンバー4人による体制となった。2013年9月にSoundCloudで公開された楽曲「Night Time」がネット上で話題を呼び、日本のみならず海外からも問い合わせが殺到した。2014年にはフジロックフェスティバルの"ROOKIE A GO-GO"ステージに出演。2015年3月20日にはアメリカ合衆国テキサス州オースティン市で開催されたSXSW 2015へ出演した。2015年、10月に朝霧JAMに出演。11月に初のイギリス・ロンドンでのツアーも行った。2017年5月、ベースのTakayasu Taguchi脱退。ドラムを担当していたKaoru Nakazawaがベースになり、ドラムはサポートメンバーを迎え活動している。
白井 鐵造（しらい てつぞう、1900年4月6日 - 1983年12月22日）は、宝塚歌劇団の演出家。宝塚歌劇団元理事長。レヴューの王様と謳われ、宝塚レビューを形成した第一人者である。
静岡県周知郡犬居村犬居（現：浜松市天竜区春野町）生まれ。本名は白井虎太郎（しらい・とらたろう）。犬居尋常小学校を卒業後、浜松日本形染株式会社に入社したが、1917年に退社し、ダンサーを目指し上京。1919年、小林一三が国民劇創設のため作った「男子養成会」の創設メンバー・男子専科生第二期生として宝塚入り（この頃に鐵造と改名）したものの半年ほどで解散の事態に合う。後に宝塚の先輩演出家にあたる岸田辰彌と出会い、1921年、演出家として宝塚歌劇団に入団。翌年、月組公演『金の羽』にてデビューを果たす。1926年、宝塚のスターであった沖津浪子と結婚。1927年、日本初のレビュー『モン・パリ』の振付を担当。1928年、宝塚歌劇団創始者小林の命によりレビューの本場パリへ渡欧。本場のレビューに圧倒された白井は約2年間の修業を積み、1930年、帰国後第1作に『パリゼット』を発表。全20場・上演時間1時間半の大作であり、ダチョウの羽を使った羽根扇、タップダンス、それまでは白塗りだった舞台メイクがドーランになり、足を高く挙げる振付のラインダンスなどが日本初登場した。また、この作品の主題歌で白井が作詞を担当した「すみれの花咲く頃」「おお宝塚」などの現在まで歌い継がれている愛唱歌も誕生した。その後再度渡欧し、『ローズ・パリ』『サルタンバンク』『ブーケ・ダムール』『ラ・ロマンス』『花詩集』などの大ヒット作品を次々に発表。また、宝塚初の一本立て作品『虞美人』や、『源氏物語』などの著名な作品も残している。長年の歌劇への功績を讃え、1964年には紫綬褒章を、1970年には勲四等旭日小綬章を受章。1982年には浜松市名誉市民に選出された。1983年12月22日、宝塚歌劇団の創立70周年を見ることなく貧血症により死去。83歳没。1979年に発表した『ラ・ベルたからづか』に至るまで約60年間、およそ200の作品をつくり続けた。浜松市に白井鐵造記念館がある。なお墓所は、父親の出身地でもあった愛知県豊橋市に在る。直弟子に横澤英雄がいる。
曽村 保信（曾村保信、そむら やすのぶ、1924年9月15日 - 2006年7月20日）は、日本の政治学者、外交史研究家。東京出身、在学時に学徒出陣で帝国海軍に入隊。1947年に東京大学法学部卒業。東京外国語大学講師、東京理科大学教授、戦略国際問題研究所研究員を歴任。国際法、国際政治が専門で、地政学の再評価を行った。
匈奴語で「祁連」は即ち「天」の意であり、祁連山脈は「天山」と名付けられたのである。
コンピュータが互いに通信を行うためにIEEE 802.3 (イーサネット)・IEEE 802.11 (無線LAN)・IEEE 802.15 (近距離無線通信)・PPPoE・PPPoAなど様々な通信プロトコルが存在する。ネットワークに接続する場合は、ネットワークカードに適切な設定を行う必要がある。モノリシックカーネルの場合、全てのデバイスドライバはカーネルの一部であり、ハードウェアはデバイスドライバを介してアクセスされる。LinuxなどのUnix系オペレーティングシステムの場合、デバイスドライバのインタフェースとしてデバイスファイルが利用されている。全てのデバイスファイルは/devディレクトリに存在する。従来のイーサネットハードウェアのデバイスファイルは/eth0や/eth1と呼ばれていた。systemd以降はesp4s0などの名前が付けられるようになった。ウェブブラウザ・SSH・NTPなどのユーザ空間にあるものは全てデバイスファイルを介してハードウェアにアクセスする。
Linuxやその他のUnix系オペレーティングシステムでは、ifconfigやip (iproute2の一部) を使用してIEEE 802.3とIEEE 802.11のハードウェアを設定する。利用方法についてはmanページを参照する。これらで行った設定はカーネルに直接設定され、直ちに反映される。再起動をした場合は再度設定をし直す必要がある。シャットダウン後にも設定を維持するためには、PID1で実行するプログラムが使用される。System Vinitではシェルスクリプトとバイナリプログラムを使用し、systemdでは独自の設定ファイルを解析して使用する。ネットワークインタフェースの設定は/etc/network/interfacesに、DNSサーバの設定は/etc/resolv.confに保存される。/etc/network/interfacesでは、使用する静的IPアドレスまたはdhclientを設定することができる。また、VPNの設定も行うことができる。設定を変更する場合、DHCPでは自動的に行われる。
NetworkManagerプロジェクトは、Linuxユーザーの近代的なネットワークをより簡単に利用したいというニーズ (特に無線通信) を実現するために、2004年にレッドハットによって開始された。NetworkManagerは日和見的なネットワークの選択を行い、ネットワークに障害が発生した場合や、ユーザーが移動しながら無線通信を行っている場合に、最適なネットワークに接続しようとする。NetworkManagerはユーザーが接続したことがないSSIDよりも、以前に接続をしたことがあるアクセスポイントを優先する。アクセスポイントが暗号化されていた場合、WEPキーまたはWPAキーの入力を求めるようになっている。NetworkManagerは、D-BusとHALを利用する最初の主要なLinuxデスクトップコンポーネントの1つである。2009年6月以降、NetworkManagerはHALに依存する必要がなくなり、2014年の0.9.10以降はrootユーザーとして操作するためにD-Busデーモンを実行する必要がなくなった。
10歳の頃からフルートを習い始め、大阪教育大学芸術音楽コース・フルート専攻へ進学し、オーケストラや室内楽の活動を行う。1998年、フランス・パリU.F.A.M 国際コンクール・フルート高等部門で入賞。フルートの演奏技術を磨くために海外へ渡るが、留学先を探すべくヨーロッパ数十ヶ国を旅行して様々な音楽を聴き歩いているうちに、偶然パリで開かれていた尺八と箏の演奏会を聴き感動、帰国後は、高校の音楽教師を務める傍ら、本格的に琴古流と普化宗（虚無僧）の尺八奏法を学び、同時に国境とジャンルにとらわれない音楽活動を始める。また、インドネシアのパランカラヤ市においてダヤッ族のガムランと共演し、韓日記念民族楽団ソウル公演や、日本音楽集団エクアドル公演にも出演した。その後、小湊昭尚（民謡・小湊流三代目）、市川慎（生田流清絃会四代目）と出会い、2002年にZANを結成。2004年7月7日、ミニアルバム「風籟～Furai～」(avex rhythm zoneレーベル)でメジャーデビュー。その後シングル2枚、ミニアルバム2枚の作品を発表、ライブ活動など精力的に活動していた。誰よりも両親を尊敬し、シャガール、黒澤明、新渡戸稲造を敬愛。また納豆とハーブティーが好物で、読書が趣味であり、そして無類の登山愛好家としても有名だった。2006年4月17日に栃木県宇都宮市で行われたライブを無事に終え、翌18日に日光市の女峰山へ単独登山で入山。山頂付近で滑落。同月22日、女峰山に入山した登山家が山頂付近の崖下に倒れている砂川を発見。死亡が確認された。31歳没。「死ぬ時は最後まで音楽家として、そして、好きな場所で死にたい。」と、生前度々口にしていた通りの、彼らしい最期であった。なお、2006年11月25日にZANが小湊と市川の二人で再出発することが決まり、その第1弾として2007年1月24日にアルバム「絆」が発売され、アルバムには砂川が生前に用意していた楽曲「絆」を完成させ、収録した。
デビッド・ストーン（David Stone, 本名:David Muller, 1972年8月14日 -）はフランスのプロマジシャン。主にクロースアップ・マジックを演じる。パフォーマーとしてだけでなく、マジックビデオのプロデューサーとしても活躍している。
イル＝ド＝フランス地域圏のオーボンヌ（Eaubonne）生まれ。19歳の頃に高校の友達の影響でマジックと出会う。実際にマジシャンとしてのキャリアをスタートさせたのは22歳からである。フランス、アミアンの大学で哲学を学び、学士を取得。この頃、プロマジシャンになることを決意する。その後、サントロペにあるリヴィエラの名門レストラン La Voile Rouge で7年間演技し、そこでマジシャンとして多くのことを学ぶ。1995年、フランスのマジシャンであるステファン・ジャードネット(Stephane Jardonnet)と知り合う。同年彼はデビッドのビデオ(Basic Coin magic vol.1)をプロデュースする。同ビデオは史上初めてアメリカ市場で売り出されたフランスのレクチャービデオとなり、40カ国で通算28000タイトル以上を売り上げる大ヒットを記録する。このビデオの影響でデビッド・ストーンは世界中のプロマジシャンから知られるところとなり、その結果、1999年以降、19カ国ものマジックコンベンションでテーブル・ホッピングのレクチャーを行い、国際的にも有名なフランス人マジシャンとなる。2001年には、マジシャンでもあり、DVDプロデューサーでもあるジャン・リュック・ベルトランド(Jean-Luc Bertrand)と出会い、二人の初の共同作品となるショートフィルム(DVD“The Real Secrets Of Magic Vol.1”に収録)を製作する。このショートフィルムは2006年にラスベガスで行われたAOI Magic Film Festivalで1位を獲得する。2003年、FFFF (Fechter's Finger-Flicking Frolic) のコンベンションで最優秀パフォーマー（MVP）に選ばれる。2005年にフランスで発行された著書 Close-up : The real secrets of magic は同国でベストセラーとなり、発売から15日で完売する。この書籍が映像化されたDVD“The Real Secrets Of Magic”(2006)も評価は高く、雑誌Genii Magazine（アメリカ）,Magie Magazine(ドイツ)のBest Magic DVD 2006に選ばれている。2002年と2007年に来日。
都立一中、一高を経て、1954年東京大学文学部美学科卒。1967年多摩美術大学美術学部共通教育非常勤講師。1968年同大学助教授。1973年教授。1981年芸術学科を創設。1993年名誉教授。ヴィネチア・ビエンナーレの日本館コミッショナーや美術評論家連盟の会長などを歴任。1954年、「パウル・クレー論」で美術出版社の美術評論新人賞を受賞し、美術評論家として活動を始めた。1956年、大岡信、飯島耕一らと共にシュルレアリスム研究会を設立。欧米に遊学し、抽象表現主義やネオ・ダダなどの海外の美術動向を日本に紹介した。ジャクソン・ポロックとジャスパー・ジョーンズの紹介はとくによく知られている。1960年代、読売アンデパンダン展をめぐり、宮川淳と「反芸術」論争を行なった。1970年代はマルセル・デュシャンの研究に没頭し、瀧口修造らとともに『大ガラス（彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも）』の東京版レプリカを制作した。1967年から多摩美術大学で教鞭をとり、1981年に同大学の芸術学科を創設（1970年に設立予定だったが、学園紛争の影響で、1981年度からの学生募集となった）。「アート」を狭い枠で捉えず、ファッション・演劇・建築・音楽・文学などを横断するものと捉えていた。ゼミでは現代美術展「TAMA VIVANT」を開催し、多くのキュレーターを育てた。美術家となった教え子には海老塚耕一・古田裕らがいる。素潜りが趣味で、水中写真の撮影を数多く行ない、写真展も幾度か開催した。1990年に脳梗塞で倒れ、闘病生活ののち、2005年11月19日に75歳で死去した。美術雑誌「美術の窓」に、美術評論家の米倉守による東野芳明の評伝「アクアデミックの詩学」が連載されたが、米倉の死去により未完となった。
1984年、メキシコのLLIが創設。LLI解散時に封印。2001年、闘龍門JAPANの管理下に置かれて復活。メキシコシティでCRAZY-MAXが王座獲得後は日本に定着。2004年、闘龍門JAPANが団体名をDRAGON GATEに改称するとDragondoor（後にプロレスリングElDorado）管理下に置かれていた（一方でDRAGON GATEはオープン・ザ・トライアングル・ゲート王座を創設）。エルドラド解散後は2008年12月29日、水道橋カス野郎プロレスで王座決定トーナメントが行われてイタリアン・フォーホースメンが獲得してDDTプロレスリング管理下に置かれていた。一時は自由が丘6人タッグ王座、日本海6人タッグ王座と王座統一されていたがUWA世界6人タッグ王座のみ再び分割。しかしHARASHIMA&大鷲透&安部行洋組の奪取後に2010年限りで大鷲が無期限休業に入り（2013年現在は復帰）、また同時期に安部がDDTを退団。その後、王座決定戦なども行われぬまま2013年からはDDTにてKO-D6人タッグ王座が創設されたため事実上封印された状態にあった。2015年10月10日、DDT代表取締役社長の高木三四郎が最高経営責任者に就任したWRESTLE-1で王座決定戦が行われて以降はWRESTLE-1管理下に置かれている。
兵庫県出身。士官学校59期生。1949年、京都大学文学部卒業。高校教員を経て大阪電気通信大学教授。1978年、岡山大学法文学部（現文学部）教授。1991年3月に退官後、甲子園大学教授を務めた。岡山大学名誉教授。2013年1月15日、心不全で死去、87歳。
表題曲「メモリーズ・ラスト」は、テレビアニメ『とある魔術の禁書目録II』の後期エンディングテーマ、カップリングの「Best friends」は、コミックスに付属されるOVA『学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD』のエンディングテーマとして採用されている。前作「Magic∞world」同様、作詞は黒崎自身が手掛けている。初回限定盤と通常盤の2種類の仕様でリリースされ、前者には「メモリーズ・ラスト」のPVを収録したDVDが同梱されている。PVでは、80年代風のアイドルを思わせる衣装を披露している。また"ゲームアイドル"の古川未鈴（でんぱ組.inc）が出演していると古川自身のブログで書かれている。ジャケットには、『とある魔術の禁書目録』のキャラクター・一方通行（アクセラレータ）と打ち止め（ラストオーダー）が描かれている。「メモリーズ・ラスト」は、この2人をテーマに作詞された。1月29日、30日にアニメイト4店舗で、発売記念キャンペーンとして握手会と本人による予約取りが行われた。また、3月12日にTBホール、13日にアニメイト名古屋店と秋葉原店で、発売記念イベントが予定されている。
当駅は、前述でもあるように常磐線（日暮里-岩沼間）の駅では唯一村に所在する駅であり、原子力関連施設と村松山虚空蔵堂、南隣の佐和駅と共に笠松運動公園の最寄駅である。
2面3線のホームを持つ地上駅で、橋上駅舎を有している。西口・東口ともに駅前にロータリーが整備されている。JR東日本ステーションサービスが駅業務を受託する業務委託駅（勝田駅管理）。みどりの窓口（営業時間 9時30分～17時00分）・Suica対応自動改札機・指定席券売機が設置されている。改札口の右側にコンビニエンスストアのNEWDAYSがある。2007年（平成19年）5月1日のリニューアルオープンを機にSuica電子マネーが利用できるようになった。東海ステーションギャラリーが併設されている。
人種問題を題材としたファニー・ハーストの小説の映画化であり、ジョン・M・スタールが監督、クローデット・コルベールとウォーレン・ウィリアムが主演した。1959年にダグラス・サーク監督により一部設定を変更して再映画化された。(邦題『悲しみは空の彼方に』、ラナ・ターナー主演）2005年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録されている。
ソフトボールでのプレー経験がある実父の影響で、小学校4年時から野球を始める。筑邦西中学校時代は久留米ペトリオッズに所属。3年時にジャイアンツカップへ出場した。祐誠高等学校への進学後には、2年時の秋からエースの座を確保したが、春夏とも阪神甲子園球場での全国大会へ出場できなかった。3年生だった2012年にも、夏の選手権福岡大会2回戦で敗れた。しかし、NPBの球団で唯一、中日ドラゴンズがプロ野球ドラフト会議の指名に必要な調査書を送付。この年のドラフト会議7巡目で、中日から実際に指名された。この年の会議で支配下登録選手としてNPB全12球団から指名された選手では最後の指名であったが、若松本人は「（続いて開かれた育成ドラフト会議で）育成選手として指名されるだけでも良い」と思っていたとのことで、中日から支配下登録選手として指名された瞬間に涙を流したという。結局、契約金1,800万円、年俸540万円（金額は推定）という条件で中日に入団した。担当スカウトは渡辺麿史で、背番号は61。
2013年には、ウエスタン・リーグ公式戦20試合に登板。通算投球イニングは43回で、3勝2敗、防御率3.98という成績を残したが、一軍公式戦への登板機会はなかった。しかし、シーズン終了後の秋季キャンプ中に紅白戦で好投したことから、当時の一軍監督・谷繁元信から監督賞を贈られた。2014年には、公式戦開幕直後の4月3日に、京セラドーム大阪の対阪神タイガース戦で救援投手として一軍公式戦にデビュー。同月10日の対東京ヤクルトスワローズ戦（ナゴヤドーム）で初めて先発するなど、一軍公式戦全体では、2度の先発を含む7試合に登板した。シーズン終了後に参加したフェニックスリーグでは、10月25日にひむかスタジアムの対読売ジャイアンツ（巨人）戦に先発すると、被安打5、奪三振10という内容で完封勝利をマーク。リーグ戦全体でも、通算5試合の登板で、投球イニング25回をすべて自責点0で凌いだ。さらに、リーグ終了後の秋季キャンプでは、強化指定選手に選ばれた。2015年には、4月18日の対広島東洋カープ戦（マツダスタジアム）に、先発投手として登板。一軍公式戦でのシーズン初登板で、白星は付かなかったが、6回を自責点1で凌いだ。後に救援での登板や二軍調整を経験したが、6月2日の対埼玉西武ライオンズ戦（ナゴヤドーム）でシーズン5試合目の先発登板を果たすと、6回無失点という内容で一軍公式戦での初勝利を挙げた（詳細後述）。8月には、自身初の完封勝利を含む4勝を挙げたことから、セ・リーグの月間MVP（投手）に選出。シーズン通算では、同リーグの最終規定投球回（143イニング）にわずか3イニング足りなかったものの、一軍公式戦でチームメートの大野雄大に続く10勝を挙げた。ほぼ1年間一軍の先発ローテーションを守りながら防御率2.12という好成績を残したことも背景に、シーズン終了後の契約交渉では、推定年俸3,600万円で契約を更改。前年の年俸が推定550万円だったことから、昇給率はおよそ555%で、中日の投手としては歴代最大とされた。2016年には、一軍公式戦の開幕から先発ローテーションに入ったが、8月上旬から9月中旬まで二軍で調整。9月末に中継ぎ要員として一軍に復帰すると、チームトップに並ぶ7勝を記録した。もっとも、防御率は4.06で、8敗を喫している。2017年にも、一軍公式戦の開幕から、先発陣の一角を任された。しかし、シーズン初登板から4試合で3敗を喫したため、4月下旬に出場選手登録を抹消。抹消中には一時、実戦を離れて、春季キャンプばりの走り込みに専念していた。8月上旬に一軍へ復帰すると、3試合の先発登板で2連勝を記録したが、シーズン通算では7試合の登板で1勝4敗という成績にとどまった。2018年には、右肩を痛めた影響で一軍公式戦での登板がなく、ウエスタン・リーグ公式戦でも5試合の登板で1勝1敗、防御率6.04と振るわなかった。シーズン最終盤の10月1日に球団から戦力外通告を受けたが、NPB他球団での現役続行を希望していたことから、11月13日には12球団合同トライアウトへ参加。シートバッティング形式で対戦した3人の打者をすべて凡退させた。12月2日付で、NPBから自由契約選手として公示。
2018年12月6日に、ベースボール・チャレンジ・リーグ（BCリーグ）の栃木ゴールデンブレーブスへ入団することが発表された。2019年6月16日に1歳年下の一般女性と入籍したことを発表した。
オーバースローから、最速143km/hのストレートを軸に、中日へ入団してから取得したチェンジアップ、緩いカーブ・スライダー・フォークを操る。若松と同じ年齢の高卒投手に、大谷翔平と藤浪晋太郎がいる。2013年に高校から直接NPBの球団へ入った投手のうち、若松が中日を退団する2018年までにNPBの一軍公式戦でシーズン2桁勝利を記録したのは、若松、大谷、藤浪の3人だけである。
本人曰く、実家は「田んぼに囲まれていました」とのことで、最寄りのコンビニエンスストアまでは約2kmあるという。自宅から高校まで10kmの距離を毎日、自転車で通学したため自然と下半身が鍛えられたと語っている。高校時代には、土木科に所属。小型車両系建設機械の資格を所得しているため、3tまでの重機を操ることが出来る。左頬にアザがあるが、本人曰く「バレンティンさんと同じ」と気に入っている。中日へ入団した時の担当スカウトだった渡辺を、「高校球界で無名だった頃から自分を見てくれていた恩人」と慕っている。若松と同じ九州（大分県）の出身で、現役時代に若松と同じ右投手だった渡辺は、高校時代から若松に興味を示していた数少ないNPB関係者の1人だった。しかし、入団2年目で迎えた春季キャンプの初日（2014年2月1日）に、急性白血病のため、渡辺は57歳で永眠した。若松が翌2015年に一軍公式戦で初勝利を挙げた際には、試合後のヒーローインタビューで、目を潤ませながら渡辺への感謝の気持ちを述べた。ちなみに、この試合のウイニングボールは、渡辺の遺影の前に飾られたという。中日から2018年に戦力外通告を受けた直後には、中日時代の思い出として、2015年に一軍公式戦で2桁勝利を挙げたことよりも「（この年のシーズン終盤に相次いで開かれた公式戦における）谷繁、朝倉健太、山本昌の引退試合に登板して良い投球ができたこと」を挙げていた。その一方で、戦力外通告の直後から栃木への入団が決まるまでは、『バース・デイ』（TBSテレビ）のスタッフが若松と実父に密着取材。同局では2019年1月19日に、その模様が放送された。
※ オムニバス作品のため、例として第1話「写実（レアリスム）の左楽」のみ紹介する。明治末期。落語家の3代目柳亭左楽は、人情噺で人気を博している。左楽が寄席で、ある下男がある者に脅され、世話になった主人を槍で突こうとする場面を演じると、客席から文士の高野酔桜が「まずい!」と一喝する。左楽が理由を問うと、高野は「レアリスム、即ち写実が欠けている」と言う。左楽は、決して殺したくはない相手を、命惜しさに殺さなければならない心理を知るため、「お前を殺さなければ、落語家としての俺が死んでしまう」と、泣きながら自宅の愛犬を殺す。左楽が高座で号泣しながら下男の槍を演じると、客席は拍手で満ち、高野も称賛する。これを機に左楽は、落語における写実を極めてゆく。やがて、大正期の初めての冬。左楽は豪雪の甲州で山に登り、行き倒れになる。命拾いして病院に担ぎ込まれた左楽は、「『鰍沢』を完成させたかった」と語る。その年の夏。猛暑のあまり、寄席の客たちが服を緩めて団扇で煽いでいる中で、左楽は『鰍沢』を始める。演目『鰍沢』は、豪雪の時期の設定であり、仲間の落語家たちは「客たちには受けないのでは」と危惧する。しかし、迫真に迫る左楽の演技は、あたかも背後に猛吹雪が吹き荒れるようである。客たちは団扇の手を止め、緩んだ服を直し、ついには身震いし始める。左楽は「写実（レアリスム）の左楽」の異名を持つに至る。
時代設定は、明治から昭和中期にかけての様々な時代である。特に、街のあちこちの寄席が庶民の娯楽の場として、多くの客たちに人気を博していたころ、まだ街に遊廓も人情も残されていたころが舞台となっている。各話ごとの主人公の落語家も、名人、若手の真打、駆け出しの前座、芸の上達に苦悩する者、慢心する者、70歳以上の高齢で入門する前座といったように、様々な地位や年齢の者が登場する。落語家のみならず、名落語家の人力車を引く車夫、落語の道を断念して別の職に就く者、下座（出囃子）の太鼓や笛の名人、ベテランながら一線を退いて後進の育成に生き甲斐を見いだす者もいる。芸に身を滅ぼす者、失敗を成長の糧とする者、既存の伝統から脱却して新しい落語を確立しようとする者など様々だが、落語を愛し、寄席を愛し、自分の仕事に誇りを持っているという点は共通している。師匠と弟子、落語家と妻、落語家同士、演者と観客など、寄席とそれを取り巻く人間模様を描いた作品であり、それぞれの芸人が持つ得難い個性を、1話1人ずつ描き分けることで、独特の世界が作り上げられている。「古典落語は流れから結末まですでに決まっており、聴く側も大抵それを知っているはずなのに、決まりきった型の話を聞いてなぜ面白く感じるのか」「落語が楽しませる相手は批評家や文人か、それとも大衆か」「噺の中で複数人の役を演じるとき、多くの落語家はなぜ声色を変えないか」といった、落語における基本的な問題も、漫画の中に込められている。物語は基本的にシリアスであるが、ところどころに、ふと心を和ませるようなユーモアが散見される。古谷は本作以前に、『ダメおやじ』のようなギャグ漫画で人気を博したが、ギャグを描くための綿密な計算が、こうしたシリアスな漫画の描写に活かされているとの意見もある。多くの登場人物の描写は、古谷三敏が師事した赤塚不二夫譲りの、デフォルメされた愛嬌のある3頭身であり、コマ割りと共に、基本的かつシンプルな絵柄として描かれている。全編を通じた、柔らかで端正な描線は、古谷の漫画独自の物である。登場人物が激動の時代に弄ばれたり、人々の残酷な心に蹂躙されるような話も見受けられるが、そうした悲惨な境遇や生涯も、ユーモラスな雰囲気の絵により、救いと奥行きがもたらされている。画風や、作中に様々なうんちくが登場するなどの点は、『ダメおやじ』の後期展開や、古谷が後に描く『BARレモン・ハート』にも通じている。
登場人物は架空の人物であるが、実在の落語家らのエピソードがモデルとなっている。例として、単行本第1巻収録の第2話「女（タレ）好きの小三太」は、女好きの落語家が、過度の遊廓通いが祟って梅毒で足腰の自由を失い、妻に背負われて楽屋入りして高座を務めるという物語であり、同様の経緯を辿る初代柳家小せんがモデルと見られている。また第1巻収録の第9話「貧乏小円太」や、第2巻収録の第27話「晦日の月の助」に登場する貧乏な落語家は、5代目古今亭志ん生の貧乏時代がモデルであり、第2巻収録の第25話「一斗酒勝太郎」での酒好きの落語家は、その志ん生の酒好きな性格がモデル、第5巻収録の第58話「望郷二代 三升屋勝蔵」で描かれる第二次世界大戦中の朝鮮や満州の落語家の慰問は、志ん生の満州慰問がモデルといったように、実在の1人の落語家が複数の話のモデルとなっているケースもある。第11巻収録の第143話「犬の目 三遊亭円麗」で題材として取り上げられている、老いた落語家の白内障と角膜移植は、小せんの患った白内障と林家彦六の死後の角膜提供、同巻の第149話「始末の極意 柳家吉兵衛」の主人公である倹約家の落語家は、同様に倹約で知られた彦六や9代目桂文治と、複数の落語家のエピソードが統合されているものもある。
古谷三敏自身の弁によれば、古谷は子供のころから落語を好み、先述の古今亭志ん生や、三遊亭圓生、三遊亭金馬といった落語たちを特に好んで聞いていた。そうした名人の落語家たちの芸と人生を描いた作品が、本作とされる。古谷が実際に落語家たちに取材したところ、「そんなきれいな世界ではない」と言われ、人気を得られずに自殺した落語家の話なども聞かされたものの、古谷は暗く悲惨な雰囲気の作品を描くことは好まなかった。そこで、必ずしも現実に即したリアルなものでなくとも、自身の頭の中にある芸人の世界を温かい目線で、一種のファンタジーとして本作を描いたという。情けない中年男性を主人公とした『ダメおやじ』、バーを舞台とした『BARレモンハート』と同様、それ以前に他の漫画家たちが描いたことの無い分野への挑戦として製作された作品でもある。
本作は、医学者の尾形悦郎、教育学者の齋藤孝、エッセイスト・タレントの糸井重里、漫画評論家のいしかわじゅん、紙屋高雪、中野晴行、俳人・文芸評論家の齋藤愼爾、著述家の伊藤賀一、落語家の立川談修、ノンフィクション作家の矢島裕紀彦、文筆家の和田尚久らにより、高い評価を受けている。紙屋高雪は、落語の演目に絡めながら、落語の世界の雰囲気を伝える様を評価しており、「落語漫画の頂点」「新作の落語漫画は本作を超えられるかどうかをバロメータとしているといっても過言ではない」「寄席や落語家を扱った漫画の中でも、本作の右に出るものはない」と絶賛している。尾形悦郎も「ノーベル文学賞に値する」として、いしかわじゅんも「古谷三敏の漫画の中で、自身が最も好きな漫画」として称賛している。また紙屋は本作を、シンプルな構成のために再読性が高く、誰でもいつでも、何度でも繰り返し読める漫画として評価している。紙屋はそのように、自分にとって再読性の高い本を「夜中にインスタントラーメンとインスタントコーヒーをすすりながら読む定番の本」とたとえて、星新一、初期の『こちら葛飾区亀有公園前派出所』、『1・2のアッホ!!』、そして本作を挙げており、紙屋自身も高校時代から何度読んだかを数え切れないという。中野晴行も、連載終了から20年以上を経ても、古さを感じることなく読むことができ、落語に詳しくなくても十分に楽しむことができる漫画と評している。また、労働の意味、生き甲斐とは何か、を描き出したという点で、落語や寄席を題材にした漫画の中でも、本作を独特な存在と語っている。齋藤孝は、作中の緩やかで温かみのある雰囲気、非常に細やかな感情表現を評価しており、「気持ちや表情がしっかり伝わる。情がある世界で、その感情というものが確実に現れている」「アメリカン・ドリームのように、成功と失敗、勝負という概念とは違い、静かに、真面目に生きて、最後にはその人なりの芸を見つけることといった、日本の伝統的な精神を表現してる」とも語っている。いしかわじゅんは、本作の登場人物が丁寧に描写されており、それでいて描写は余計なものが廃されており、過剰な背景の心理描写が無いことを「名人の演じる落語を見るよう」とたとえている。糸井重里からは、画風が比較的穏やかで温かみがあり、軽妙な笑い話にふさわしいとの点や、明治・大正・昭和それぞれの世相が反映され、芸人世界の様々な符牒が登場する点、時には浮世の情念まで現れる点が評価されている。齋藤愼爾は、『ダメおやじ』や『減点パパ』などと共に、古谷のライフワークたる作品と語っている。矢島裕紀彦や和田尚久は、随所に実在の落語家の要素が巧みに盛り込まれており、思わず引き込まれてしまうと語っている。また前述の通り、古谷が必ずしも現実に即したエピソードでなく、自身の頭の中にある落語家たちの姿を描いたことから、矢島らは、落語家とその芸に対する古谷の愛情と郷愁が色濃く滲んでおり、読後には人情噺を聴いた後のような心地良さが残るとも評価している。登場する落語家や芸人はすべて架空の人物だが、「その落語家が実在するのではないかと思わせるほど」との意見もある。紙屋によれば、これは現実感や完成度の高さ、伝記物語として完成度の高さによるものといい、実際に「これは実話なのか?」との声が多いという。本作を読んだことで、落語ファンになったという者も多い。11代目春風亭柏枝も、大学を卒業後に上京して、本作を図書館で読んだことが、落語の世界に入門するきっかけだったという。林家たい平も、大学時代に落語に開眼した後、本作を読んで落語の魅力を再認識したという。寄席に行ったことが無くても、本作により寄席の知識を得た者もいる。落語初心者にとっての入門書として本作を勧める声、手軽な入門書として人気との声もある。2ちゃんねるの伝統芸能板でも、最も評判が良い。1983年（昭和58年）には、日本漫画家協会による第2回「マンガオスカー賞」を受賞した。1986年（昭和61年）には第32回文藝春秋漫画賞の候補となり、ほぼ満票で受賞に決まりかけたが、同年度の受賞は該当なしに終わった。一方で落語家の立川談之助は、自身の所属すると学会の研究発表イベント「と学会例会レポート」において本作を、実際の落語にはあり得ない設定が非常に多いと指摘している。たとえば第1話「写実（レアリスム）の左楽」にしても、落語家の小道具である扇子や手拭の扱い、寄席、高座、楽屋の描写など、1話だけで誤りだらけだという。これについて談之助は、古谷は実際には落語を聞いたことが無く、彼が若手落語家から聞いた話を、真偽不明のまま漫画化したものが本作であり、落語家は笑いをとるためなら多くの話を創作するため、結果的に本作が誤りの多い作品になったと述べている。
ロリカ・ハマタ（ラテン語：lorica hamata）はローマ軍が着用していた甲冑の一種である。主に共和政ローマ、帝政ローマのほとんどを通じて用いられた。1世紀、2世紀の帝政ローマの一定期間ではローマ市民権を持つ軍団兵にはロリカ・セグメンタタが使用され、非ローマ人からなるアウクシリアの兵士のみ用いられることもあったが、2世紀以降は再び軍団兵を含む全軍で使用された。ケルト人の影響で共和政ローマ時代にローマでも使われ始めたといわれている。
構造はチェインメイルそのもので、材質は青銅か鉄、5–7ミリメートルの輪が水平に組み合わさってできている。丈は太ももあたりまで、袖は肘ほどの長さがあった。鈍器による衝撃吸収には弱いものの、頑丈であり、柔軟性に富み、手入れさえ怠らなければ数十年にわたって使用することができるという利点があった。5世紀の帝政ローマ末期でもロリカ・ハマタはローマ全軍で使用されたが、丈は膝上まで、袖も長い形状と変わっている。
この地震は承徳年間に発生したが、この天変地異やこの年の夏に流行した疫病を期に康和と改元され、年表上では康和元年に相当することから「康和」を冠して呼ばれる。『後二条師通記』および『広橋本兼仲卿記』などに地震被害の記録がある。もともと、畿内付近の地震とされていたが、土佐の被害記録の発見により南海地震と推定されることになった。しかし、南海地震とするには疑わしいとする疑義が提唱され、本地震が南海地震でないとするならば、地震後の京都における余震の記録がほとんど無いことから例えば1952年吉野地震のようなフィリピン海プレートスラブ内地震の可能性もあるとされる。
承徳3年正月24日卯刻（ユリウス暦1099年2月16日6時頃、グレゴリオ暦1099年2月22日）、畿内で大地震が発生した。また南海道沖を震源と推定する根拠は土佐の康和2年正月X4日の記録であり、この記録を以て上記の畿内の地震と同一のものと推定されていた。『後二條師通記』によれば、奈良の興福寺で大門、回廊が転倒、塔が破損、西金堂が少破した。『太子伝古今目録抄』によれば、摂津では天王寺でも回廊転倒などの被害があった。京都では「大地震」と記録にあり強い揺れは感じられたものの被害記録は確認できず、長い揺れがあって小破損の記録が見られる永長地震とは対照的である。従来、本地震は畿内付近のものとされ、河角廣(1951)は、奈良付近（北緯34.7°、東経135.7°）に震央を仮定し、規模MK = 3.1 を与え、マグニチュードM6.4 に換算されていたが、後述する土佐の記録の発見によって、巨大地震である南海地震と考えられるようになった。神田(1968)は、土佐の記録は『広橋本兼仲卿記』の紙背文書に見られ、これは賀茂御祖神社に伝わった文書で土佐から提出されたものと推定した。「土佐国潮江庄康和二年〔ママ〕正月□□四日地震之刻国内作田千余町皆以成海底」の記録は白鳳地震の『日本書紀』による記述「土左国田苑五十余万頃　没為海」と類似し、宝永地震、安政南海地震および昭和南海地震でも見られた南上りの地殻変動による高知平野付近の沈降と考えられた。また康和二年正月X四日に相当する地震の記録が見当たらない事から、これは康和元年（承徳3年）の誤記の可能性が高いとされた。賀茂御祖神社は寛治4年（1090年）に荘園として潮江荘（高知市）を設置したが、この地震で田園1000余町（約10km²）が海没した際、潮江荘も被害を受け、翌年の康和2年（1100年）に国司に申請し、国衛領の高岡郡吾井郷津野保を代替地に譲り受け、津野荘が展開することとなった。『広橋本兼仲卿記』の紙背文左弁官下土左国応以能米参拾石、毎年進納鴨御祖社禰宜県主、令子々孫々知行社領当国字津野内（欠損）] 野保一処事四至 東限本庄堺 西限津野河西山 北限冤杠寺山 南隈海（欠損）] 右得祐季今月五日解状称、謹検案内、募彼賞、或祐季申 [（欠損）（欠損）] 階、或祐忠望社司之処、上階者未有先例、社司者可期来 [（欠損）（欠損）] 者於今度賞者、可直立牢籠社領等之由、被仰下 [（欠損）（欠損）] 仍募彼祐季、給預件保、欲令相伝子々孫々云々而巳、（欠損）] 件保者元是寛治立券管土左国潮江庄康和二年正月 [（欠損）（欠損）] 四日地震之刻、国内作田千余町皆以成海底畢、社領 [（欠損）（欠損）] 江御庄依近海浜又以同前、其後同年二月廿七日国司藤原（欠損）] 臣有佐、改立高岡郡吾井郷津野村、号津野庄、所 [（欠損）（欠損）] 領也。爰経卅九箇年之後、保延四年国司藤原顕保任 [（欠損）有利田忽縮四至、早寄傍示割取畢、号津野御一色 [（欠損）マグニチュードは南海道沖の巨大地震と仮定するならばM8.2あるいはM8.0-8.3などと推定されているが、断片的な記録しか有しない歴史地震であるため数値の精度は高くない。畿内の内陸地震ならば、河角(1951)によればM6.4程度となる。東大阪市瓜生遺跡で11世紀末から12世紀にかけての小規模な液状化跡が発見され、この時期に南海地震が発生した証拠とされる。
この地震には大津波が伴っていたと推定されてはいるものの、歴史記録から津波記録や西日本の広い範囲の強震記録が確認されておらず、南海地震であろうと思われるが断定するには問題が多いとされていた。本地震を永長東海地震と対をなす南海地震と考えるには、日付の誤記、また阿波の『太龍寺縁起』が永長地震に関する記述があるにも関わらず康和地震に触れていないなどいくつかの疑問点が残り、また1096年永長地震が震源時間の長い多重地震を思わす長時間の地震動の記録があることから南海地震を含んだ宝永型であった可能性を検討する必要もあるとされる。また、『中右記』には永長地震前後から康和地震頃にかけて地震の記録が見られ、康和地震以降も引き続き『後二条師通記』、『本朝世紀』、『中右記』などに地震の記録が現れるが、永長地震後のような活発な余震活動は見られないとされる。石橋(2015)は、本地震は南海地震では無く、永長地震が東海地震に加えて南海地震をも含む連動型地震であるとする作業仮説を立てた。さらに石橋(2016)は、『広橋本兼仲卿記』の紙背文書は地震からかなり年月の経過した13世紀後半頃に作成された可能性があり、神田(1968)が唱えるような土佐から提出された文書の可能性は低いとしている。また、紙背文書の年月の誤記は康和元年でなく嘉保三年と混同された可能性もあり、永長地震が南海地震を含むものであった可能性があるとしている。
フーシャンガーバード（ヒンディー語：होशंगाबाद, 英語：Hushangabad/Hoshangabad）は、インドのマディヤ・プラデーシュ州、フーシャンガーバード県の都市。
15世紀、マールワー・スルターン朝の君主フーシャング・シャーによって建設された。都市名は「フーシャングの都市（アーバード）」を意味する。1795年、カルダーの戦いの結果、ニザーム王国からナーグプル候へと割譲された。1853年、ナーグプル藩王国が断絶するとイギリスの中央州及びベラールに併合され、1947年までその一部を構成した。
2000年4月20日に行われた「キリンオープン」で日本ツアーデビュー、翌2001年から本格的に参戦した。2001年には、ドライビングディスタンスで日本ツアー初の300ヤード超えての1位を獲得した。2002年に「フィリップモリス・チャンピオンシップ」でツアー初優勝。2005年に、米ツアーに参戦するが、シード権が得られず、2006年には再び日本ツアーに復帰した。2007年にはツアー3勝を挙げ、賞金ランキングも自己最高の3位に入った。2013年には2度の手術を受け、16年9月のANAオープンで久しぶりのツアー優勝を果たした。300ヤード飛ばすドライバーショットに、安定したゴルフを見せている。平均ストロークは2007年から2010年まで4位以内に入っている。
明徳館（めいとくかん）は、三河国奥殿藩の藩校。大給松平家10代目当主にして奥殿藩7代目藩主である松平乗利（大給乗利）は、その藩政において文武を奨励していたが、弘化3年3月（1846年3月または4月）藩士子弟の教育を目的として開いた藩校が明徳館である。乗利は明徳館とともに演武場も設けている。明徳館の教授には中根五右衞門を、演武場の師範役には成瀬文庫をそれぞれ当てた。明徳館は安政3年（1856年または1857年）、学問所と改称された。文久3年（1863年）に藩庁を信濃国佐久郡に移転するまで存続した。
ライブツアー『Mr.Children "HOME" TOUR 2007』終了後に行われた、15年間の集大成となるスタジアムツアー（2007年9月9日に行われた横浜国際総合競技場公演）を映像化した作品で、32ndシングル「GIFT」に続く3ヶ月連続リリースの第2弾。ツアータイトルに当時の最新アルバム『HOME』が入ってはいるものの、過去のヒットシングル曲が多く演奏されており、同アルバム収録曲は29thシングル「しるし」、30thシングル「フェイク」を含め、14曲中6曲しか演奏されていない。前作に引き続き、映像編集はイエローブレインの丹下紘希と谷聰志。パッケージ制作などは、マバタキ製作所が担当した。挿絵とライブ映像の合成や、曲の合間にメンバーのインタビューが入るなど、ライブドキュメンタリーに近い作りとなっている。
ノルマン朝のヘンリー1世には、20人を超える庶子がいたが、相続権を持つ嫡子は2人きりだった。1120年、嫡子ウィリアムをホワイトシップの遭難で失った。この事件後にヘンリー1世は後妻を迎えたが、子供は生まれなかったため、神聖ローマ皇帝ハインリヒ5世に先立たれていた娘のマティルダ（通称「女帝モード」）を1127年に呼び戻し、後継者に指名して諸侯にこれを誓わせた。さらに、モードの立場を強化するために、有力フランス貴族のアンジュー伯ジョフロワ4世と再婚させた。この婚姻は、従来敵対していたアンジュー家を味方にする効果がある反面、イングランド及びノルマンディー諸侯の反感を買うことになった。
1135年にヘンリー1世が死ぬと、王の姉アデラの息子であるブロワ家のエティエンヌがロンドンに入ってイングランドを掌握し、イングランド王スティーブンとなった。スティーブンはヘンリー1世が死ぬ間際に自らを後継者に指名したと主張し、また弟のウィンチェスター司教ヘンリーの協力により教会の支持を受け、マティルダへの誓いは強制された状態で行われたため無効とした。さらに、女性相続人を認めないフランク王国のサリカ法も利用した。イングランド及びノルマンディー諸侯は、イングランドで初めての女王に対する抵抗感と、ノルマンディーの代々の宿敵であるアンジュー伯に対する警戒心から、スティーブンの即位を支持した。これをブロワ朝（Blesevin dynasty）と呼ぶが、歴史書によってはノルマン朝の一部とすることもある。モードは誓約違反をローマ教皇に訴えたが、教皇とカンタベリー大司教はスティーブンを支持し、これを却下した。モードの伯父に当たるスコットランド王デイヴィッド1世も、1138年にスタンダードの戦いに敗れると引き上げてしまった。
しかしスティーブンの失政により、1138年にモードの庶兄グロスター伯ロバートが叛旗をひるがえし、ウィンチェスター司教ヘンリーも教会への干渉に反対し、支持を取り消した。1139年、モードは支持勢力を引き連れてイングランドに上陸し、グロスター伯ロバートと合流した。1141年2月にリンカーン近辺で両軍は激突し、スティーブンは敗れて捕虜となった。モードはロンドンに入り、「イングランド人の女主人」（Lady of the English）と称した。しかし、彼女の高慢な態度は反感を呼び、間もなくオックスフォードに撤退を余儀なくされた。一方、スティーブンの妻マティルドは傭兵隊を率いて抗戦を続け、1142年9月にウィンチェスター近辺の戦いでグロスター伯ロバートを捕虜にした。このため捕虜交換が行われ、スティーブンは王位に戻った。モードはオックスフォード城で包囲されたが、雪の中を密かに脱出した。この脱出行は後に伝説となった。その後、戦いはだらだらと続けられたが、1147年にグロスター伯ロバートが亡くなると、モードはアンジューへ帰った。一方、夫のジョフロワはノルマンディー攻略に専念し、1144年にノルマンディー公を称したが、1151年に熱病にかかって間もなく死亡した。この内戦でジョフロワは一度もイングランドへ行っていない。この内戦によりイングランドは無政府状態となり、『アングロサクソン年代記』ではこの期間を「キリストとその聖者たちが眠っていた」と評している。
1153年、スティーブンの嫡男ブローニュ伯ウスタシュ4世（ユースタス）が原因不明で急死した。気力を失ったスティーブンは、モードの息子アンリとウォーリングフォードで和平協定を結び、自身の王位の承認と引き換えにアンリを王位継承者とした。1154年10月25日にスティーブンがドーヴァーで死去した後、協定に従いアンリがヘンリー2世としてイングランド王位を継承し、プランタジネット朝が成立した。
この内戦は双方それなりに正当性を有していたため、日本の南北朝時代や応仁の乱と似た展開となっている。諸侯の士気は低く、各々の都合のみを考えて戦ったり寝返ったりしたため、戦いが長引き世は乱れた。スティーブンにはもう1人息子ギヨーム（ウィリアム）がいるにもかかわらず、アンジュー伯アンリを後継者としたため、アンリは実はスティーブンの子ではないかと噂が立った。実際、王位継承問題が起こるまでは、モードは夫のジョフロワとは仲が悪かった反面、従兄のスティーブンとは仲が良かったらしい。