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モーゼス・ハイム・ルッツァット、モーシェ・ハイム・ルッツァット（Moshe Chaim (Moses Chaim, Moses Hayyim) Luzzatto (Luzzato),  משה חיים לוצאטו, מֹשֶׁה חַיִּים לוּצָאטוֹ, 1707年 - 1746年5月16日（ユダヤ暦5506年イーヤールの26日））はイタリア出身のラビ・哲学者、神秘思想家で、略称はラムハル RaMChaL。文学「メシッラト・イェシャーリーム　מְסִלַּת יְשָׁרִים Mesillat Yesharim　「まっすぐな道、敬虔者の道」 （1740年）」によって最も知られている。これはキリスト教文学におけるジョン・バニヤンの「天路歴程」に対応するとも言われている。パドヴァのアシュケナジムの家庭に生まれ、ユダヤ教教育とイタリアの教育を受け、またパドヴァ大学でも学び、イタリア人学生のグループと交際し、神秘主義と化学を少し学んだ。ミクラー、タルムード、ハラーハーの注釈書とミツワーに非常に通じた専門家であった。1753年、アムステルダムを離れ、聖地イスラエルの地に帰還し、アッコーに住む。3年後、彼と一家は伝染病によって亡くなった。ミスナグディームであるヴィルナのガオン Vilna Gaon はルッツァットの作品をよく読んだ。また、メゼリッチのドヴベル Dovber of Mezeritch は、彼をハーシード（cf.ハシディズム）と呼んでいる。彼の作品はスペインのユダヤ系詩人と、イタリアの作家の影響下にある。ラビ・イスラエル・リプキン・サランテル Yisrael Salanter はメシッラト・イェシャーリームをムーサール運動の中心におくことにした。ハスカーラーのヘブライ語著作家は、現代ヘブライ語文学の創始者の一人と呼んだ。学者はルッツァットの墓はケファール・ヤシーフ Kfar Yassif にあり、伝統的にはティベリアのタンナー・アキバ・ベン・ヨセフの近くにあるとされる。彼が建て祈ったシナゴーグはアッコーに現存している。
2002年のMLBドラフト1巡目（全体20位）でミネソタ・ツインズから指名され、プロ入り。2003年からは毎年「ベースボール・アメリカ」が選ぶツインズの有望株トップ10に名を連ねた。2008年4月6日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦でメジャーデビュー。2009年は完全に1番打者のレギュラーに定着。打率.311はリーグ9位、出塁率.392はリーグ10位だった。また、三塁打10本はリーグ最多であった。2010年3月13日に2014年まで5年総額1650万ドル（2015年のオプションも含めると6年総額2550万ドル）でツインズと契約を延長した。
2012年11月29日にアレックス・メイヤーとの1対1のトレードで、ワシントン・ナショナルズに移籍した。2013年は自己最多タイの153試合に出場。打撃面では、メジャー最多三塁打を放ち、打率.279・4本塁打・47打点という成績を残した。スピード面では、3シーズンぶりに20盗塁をクリアして通算100盗塁も達成。センターの守備は堅実で、153試合全てで守りについてDRS + 3・無失策という内容だった。また、外野刺殺数がメジャー全体で2位となり、ゴールドグラブ賞の候補になったが、受賞には至らなかった。2014年もリードオフマンを務め、147試合に出場。打撃面で好調を維持し、打率.302（リーグ6位）・5本塁打・37打点・94得点（リーグ5位）・31盗塁（リーグ5位）という素晴らしい成績をマーク。また、184安打はリーグ最多だった。守備では、4失策を犯してDRS - 3という成績に終わり、前年ほどの堅実さはなかった。活躍ぶりが評価されてMVPの票も少し集まり、19位に入った。2015年は61試合の出場に留まったが、2年連続.300以上となる打率.301をマーク。また、失敗ゼロで11盗塁を決め、改めて走塁センスをアピールした。一方、守備力は悪化の一途をたどっており、DRSは - 10まで落ち込んだ。オフの11月2日にFAとなった。
2016年1月7日にサンフランシスコ・ジャイアンツと3年総額3100万ドル+出来高500万ドルに、4年目（2019年）の契約延長オプション付きの契約を結んだ。
2017年12月20日にエバン・ロンゴリアとの1対4のトレードで、クリスチャン・アローヨ、スティーブン・ウッズ、マット・クルックと共にタンパベイ・レイズへ移籍した。
俊足で内野安打が非常に多い。2009年はバント安打10本を含む42本の内野安打を放った。選球眼にも優れ、出塁率は高い。守備範囲は広く、守備での貢献度も大きい。2009年は左翼で45試合、中堅で75試合、右翼で23試合に先発出場した。
八ヶ岳の東側山麓を北上し、清里、野辺山といった高原地域を通過する。山梨県内では大部分を須玉川、長野県内では大部分を千曲川に並行する。
道路法（昭和27年法律第180号）に基づく二級国道として初回指定された路線のひとつである。国道指定当初は、起点が静岡県清水市にあったが、1963年に起点側の清水市から韮崎市までの区間が一級国道52号として指定されたため、国道141号は残余区間である韮崎市から上田市までの路線となった。
前身は1992年4月に創刊した『月刊少年ガンガン』の季刊増刊誌『フレッシュガンガン』。同誌は1996年に『ガンガンWING』へと誌名変更し、1998年5月に隔月刊化（奇数月26日発売）。1999年5月に『隔月刊ガンガンWING』（奇数月26日発売）へ誌名変更・独立創刊した後、2001年1月より姉妹誌『月刊ステンシル』と共に月刊誌となる。しかし同年秋、いわゆるエニックスお家騒動が勃発、それまで雑誌を支えてきた中心的な作品が次々と休止（事実上の連載終了）となり、「まほらば」「ハイパーレストラン」「ワンダフルワールド」の3作品のみを残して連載作品の8割が一気に終了するという異常事態に陥るが、その後は「まほらば」の人気上昇などもあり誌面の弱体化は解消した。2006年10月号より誌上・公式サイト上の表記が『月刊ガンガンウイング』となり、それまで『WING』の文字を強調していた雑誌ロゴデザインも『ガンガン』を強調する形に変更。2009年2月26日発売の4月号で「5月号を以てガンガンウイングとしての発行を終了し『月刊ガンガンJOKER』として生まれ変わる」ことが発表され、本誌で連載されていた作品の一部は4月23日創刊のJOKERないしウェブコミック誌『ガンガンONLINE』へ移籍した。新人を発掘する手段として、ガンガンウイング天の翼賞という賞を設けていた。また、2000年から2002年まで『ガンガンWING小説大賞「活字やろうぜ。」』を5回にわたり開催。オリジナルストーリー部門以外に外伝作品部門・漫画原作部門の3部門が設けられたが、入選者は第1回にオリジナルストーリー部門で1名（横井哲正「夢見が丘」）が出たのみで、第2回以降は入選者が出ないまま廃止された。この流れを受けて、2004年より募集が開始されたスクウェア・エニックス小説大賞受賞作の漫画連載を行っていた。アニメ化された連載作品には「まほらば」（2005年放送、タイトルは「まほらば〜Heartful days」）・「瀬戸の花嫁」（2007年放送）・「夏のあらし!」（2009年放送）がある。
ガンガンウイングコミックスは『月刊ガンガンウイング』に掲載された作品を主に収録する漫画単行本レーベル。1999年2月創刊、2009年7月刊行のタイトルを以てレーベル廃止。略称は「GWC」。原則としてB6判だが「御意見無用っ!!」（よしむらなつき）など掲載誌の移行に合わせてGag-Oh! コミックスからレーベルが変更された新書判のタイトルもある。2001年のエニックスお家騒動で連載作品の大半を失って以降、しばらく新書判のタイトルは刊行されていなかったが2007年2月に第1巻が発売された「夏のあらし!」（小林尽）が久々に新書判での刊行となった。本レーベルより刊行されていた作品でJOKERやONLINEへ移籍した作品は、大半が途中の巻より移籍先のレーベルに変更されて刊行を継続している。
当初は月刊Gファンタジー編集部のスーパーコミック劇場と同様、コンピュータゲームを題材にしたA5判のアンソロジー集で「Kanon」「テイルズ オブ エターニア」「スターオーシャン ブルースフィア」などが刊行されたが、2005年頃からは主として連載作品のファンブック（原則としてB6判）に使用された。
出雲阿国の歌舞伎踊りの時代から始まり、当初は遊女が接待をしたり、若衆歌舞伎の小屋と茶屋が立ち並び10代の少年（陰間）が接待をしていた花街だった。江戸時代頃には売色衆道専業の若衆茶屋（陰間茶屋）も集まった。その後は江戸の3大改革による度重なる風俗取締りで、若衆歌舞伎や陰間茶屋も打撃を受けた。明治・大正と、1958年（昭和33年）の売春防止法施行までは遊廓であり、今でも遊廓時代の建物が残っている。2017年現在は芸妓一筋の花街で、毎年春には『京おどり』が上演される。舞妓数は祇園甲部に続いて20人以上の大きい数を誇っている。舞踊の流派は明治以前は篠塚流、それ以降30年ほど前までは楳茂都流であったが現在は若柳流が主流である。1999年（平成11年）、宮川筋3丁目から6丁目の一部、西御門町にかけて祇園町南歴史的景観保全修景地区に指定された。2003年（平成15年）、宮川町芸妓ふく葉（同芸妓組合会長）、君直、ちづるの三名が宮川町初の若柳流名取となった（一方富美蝶を代表とする楳茂都流の名取芸妓も健在である）。2006年（平成18年）、 歌舞練場改築工事で休演されていた芸妓の発表会である『みずゑ会』が31年ぶりに復活した。
信越本線横川 - 軽井沢間の碓氷峠専用の補助機関車としての役割に特化して開発された機関車である。このことから「峠のシェルパ」、もしくは形式称号から「ロクサン」の愛称がある。
最大勾配 66.7 ‰に達する碓氷峠区間は1893年の開業時からラック式鉄道の一種「アプト式」を採用し、1934年からは同区間専用のED42形電気機関車による運転を行っていた。第二次世界大戦終結以降の経済復興 - 高度経済成長期への時代趨勢に対応し、国鉄は主要幹線の輸送力増強に着手した。碓氷峠を含む信越本線系統においては所要時間の短縮を企図し、ラック式鉄道を廃止し一般的な粘着運転への切替方針が決定したが、諸案検討の結果、最大勾配 66.7 ‰ を存置した複線の新線が1963年までに完成することとなった。このため、急勾配の諸条件に対応し、かつED42形に代わって同区間の列車の牽引・推進を行う新形式機関車が必要となり、EF60形をベースに開発されたのが本形式である。
主電動機はEF70形交流電気機関車に続きMT52形直流直巻電動機（端子電圧750V時1時間定格出力425kW）をEF60形2次車およびEF62形と共に直流電気機関車として初めて採用した。制御装置は勾配区間での空転防止の観点から、ノッチを細分化し主電動機のトルク変動を小さくすることを目的に従来の単位スイッチ方式を取りやめ、CS16形電動カム軸式自動進段抵抗制御器・CS17形バーニア制御器・CS18形電動カム軸式転換制御器を搭載する。主電動機送風機（MH91-FK34形）は、発電ブレーキ使用時の抵抗器熱をより素早く冷却させるために、6基設置である他形式とは異なり、本形式の電動送風機は出力電圧を250Vから375Vに増圧した4基設置とした。これにより発生する送風音は甲高い音となり、本形式の大きな特徴の一つとして挙げられている。台車はEF62形の3軸ボギー台車（軸配置Co - Co）と異なり2軸ボギー台車（軸配置Bo - Bo - Bo）としたが、電磁吸着ブレーキなどの特殊装置が装備されることから本形式専用設計とした。両端台車はED72形が装着するDT119A形をベースに逆ハリンク機構を採用したDT125形、中間台車はDT125形に直径115mmの過速度検知装置用遊輪を装着したDT126形である。また各台車の軸重は、軽井沢方にデッドウェイトを偏って搭載しているため、横川側17t・中間18t・軽井沢側19tとアンバランスな状態に調整された。これは、勾配区間での軸重移動を考慮し均等にするための措置である。なお軽井沢側台車の軸重は国鉄車両としては最大である。
EF62形と協調運転を行う関係上本形式には当初から150kHz帯の誘導無線が装備されていたが、トンネル区間を中心に雑音が問題となった。横川機関区や横川・軽井沢両駅との連絡を確実にする観点から本形式とEF62形には1975年から新たに敷設した専用漏洩同軸ケーブルを使うUHF400MHz帯列車無線を搭載。軽井沢側運転室側面と屋上にアンテナを設置した。さらに1980年代に入り異常時に他列車への連絡を可能とする防護機能を追加。1990年以降は山岳区間での了解度向上を目的に通称『C'アンテナ』と呼ばれる八木アンテナ製コーリニアアレイアンテナを軽井沢側運転席前と横川側助手席前へ設置した。
当初の計画では車両定数によって1両のみで運用する計画もあったが、車両故障など非常事態への対策を考慮して常に2両1組の形態で運用することが原則化され、電車・気動車・客車・貨物を問わず横川 - 軽井沢を通過するすべての列車に補機として連結運用された。
既に全車廃車であるものの碓氷峠鉄道文化むらで4両が動態保存され運転体験ができるほか、静態保存ならびにカットモデルを含むと全体で10両が保存されている。
データウェアの提唱はアメリカの計算機科学者ビル・インモン(William H. Inmon)で、1990年の著作によれば、「データウェアハウスは、意志決定(Decision)のため、目的別(Purpose-oriented)に編成され、統合(Integrate)された時系列で、削除(Delete)や更新(Update)しないデータの集合体」とされる。複数の基幹系システム（製造管理システム、販売管理システム、会計システムなど)から、トランザクション(取引)を抽出して、再構成・再蓄積したシステムを指すことが多い。
データウェアハウスの登場は、1990年代にハードディスクが安くなったことと、PCやサーバで使用可能な安価なCPUを並列で使用する技術ができてきたことによる。この時代にはまだ基幹系システムのCPUやハードディスクは高止まりしており、データウェアには専用のハードウェアやソフトウェアが使用されていた。
基幹系システムではデータの参照時点での状況が把握できればよいので、過去のデータは基本的に保持されず、短ければ半期、長くても1年ごとに個別データをサマリに更新する。このため基幹系システムのディスク使用量は業務量が増大しない限り大きく変動しない。これに対してデータウェアハウスの目的は過去のデータの蓄積と現在との比較であるため、データの削除や更新はされず、保持データ量は時間と比例して増大する。例えばある顧客が今までにどのような買い物をしたのか、さらに今後どの程度の購買が期待できるのか、といった判断のためにデータウェアハウスが使用される。
データウェアハウスでは、データを分析して意志決定に役立てるため、複数の基幹系システムからデータを収集し、蓄積する。意思決定にデータを活用するという観点から、データウェアハウスはBIの一つに位置付けられることがある。データウェアハウスでは極めて小さい単位のデータ(「アトミックである」とも表現される)を扱うが、多くの場合適宜に集計されたデータを使用する方が速いので、ユーザが使うデータを予測しておいて、データウェアハウスからデータを集計しデータマートが構築されることがある。ユーザはツールを使ってデータマートから必要なデータやレポートを作成する。その名前のとおり、データウェアハウスはデータの倉庫であり、データマートはデータの小売店を意味している。データウェアハウスから有用なデータを発見するための手法・ツールとして、MS Accessなど市販のデータベースソフトを利用する人もいるが、OLAPやデータマイニングの専用ツールが使われることも多い。
行中書省（こうちゅうしょしょう）は、モンゴルの王朝元が中国の地方統治の最高単位として設置した行政機関。行省（こうしょう）ともいう。現在の中国における地方行政の最高単位である省は、元の行省に由来している。
元の国制において、六部を統括する中央政府の最高行政機関であるとともに、首都大都を中心とする首都圏地帯（中国語：腹裏、モンゴル語：コル）の施政を担当した中書省の業務を地方において代行する中央政府の出先機関である。命令系統の上では中書省と同等に皇帝（大ハーン）に直属し、長官は中央の中書省と同じく丞相（モンゴル語 : チンサン）および平章政事（モンゴル語 : ピンチャン）という。幹部には右丞相・左丞相・平章政事・右丞・左丞・参知政事などが置かれ、右丞相が首席長官である。元の地方行政制度では、県・州の上に上級の地方行政単位として路が置かれたが、腹裏の中書省と、地方の行省は、その支配下に定められた各路の行政機関の上級機関としてその政務を統括する任を負った。管轄地域内における銭糧・兵甲・屯種・漕運・軍国の重事でおよそ預からないところはないとされる。時期によっては中央に設置された財務行政官庁である尚書省の出先機関に改められ、行尚書省（こうしょしょしょう）と呼ばれた。行中書省の数は最多で11にのぼる。行中書省は本来、前線における政治と軍事を統括するために設置される機関であったので、軍事行動の都合にあわせて設置された。例えば、1280年に日本に対する侵攻（元寇）目的で設置された征東等処行中書省は、属国である高麗と直轄領の遼東を管轄し、侵攻の準備と徴発を担当した。翌1281年の侵攻（弘安の役）が終わると征東行省は解散されるが、1283年に第2次の征東行省、1285年に第3次の征東行省が設置され、1287年には常設機関となった。第1次・第2次では高麗国王が次官の左丞相に任命されたが、第3次では無官、常設以降は国王就任後に年数を経て任命される様になった。その後、征東行省は元朝末期まで存続、元の高官を長官として高麗行省を管轄支配した。元では、軍政機関である枢密院、監察機関である御史台も地方に皇帝直属の出先機関を持ち、それぞれ行枢密院、行御史台と呼ばれた。ただし、その数は行中書省よりも少ない。
「行省」の名称自体は元朝よりも古く、金の時代に中央政府の最高政務担当機関である尚書省の高官が軍を率いて地方に出征したとき、臨時に尚書省の地方出先機関として機能したその幕営が行省と称された。金を滅ぼしたモンゴル帝国にもこの名称が受け継がれ、中国の華北や、中央アジアのオアシス農耕地帯などのモンゴルが征服した定住民居住地域において、モンゴルに帰服した現地人のエリートを官僚に採用してつくらせた徴税・施政機関のことを、金の行省の制になぞらえて漢文では行尚書省あるいは行省と呼んだ。グユクの死後、帝位をオゴデイ家から奪ったトルイ家のモンケは、地方出先行政機関の行尚書省を改革し、中国担当の燕京行尚書省、中央アジア担当のビシュバリク等処行尚書省、アム川以西のイラン方面担当のアム河等処行尚書の3行尚書省が設置された。1259年のモンケの急死後、アリクブケとクビライの間で大ハーンの後継者を巡る争い（モンゴル帝国帝位継承戦争）が起こると、モンケに随行していた官僚たちは首都カラコルムに入ってアリクブケの側に就いた。一方、1260年に内モンゴルでアリクブケに対抗する大ハーンに即位していたクビライは、自派のモンゴル貴族と官僚を構成員として、新たに正式の行政機関として中書省を立てる。それまでモンゴル帝国の国制では、中書省と呼ばれる機関は大ハーンの宮廷に付属された書記官（ビチクチ）による中央政府の文書・財務行政処理部局のことであったが、クビライの中書省は唐から金までの尚書省の機能を吸収し、中国の制度にならって新設された六部を配下において秘書・書記機関として命令書の起草から行政機関としての六部の統括までを一手に担う中央の最高行政機関として整備された。そして同年に南宋との最前線である四川に秦蜀行中書省事が任命されて以来、前線で働く将軍に行中書省事の肩書きが与えられ、行中書省と称される彼らの幕営が前線における全権を担うようになった。クビライの統治が安定するとともに、行中書省は常設の官僚機構として整備されるとともに、首都圏である大都・上都を中心とした腹裏（コル）を除き、クビライの支配が及ぶ地域全てをくまなく管轄できるよう増設が繰り返され、クビライが中国に建設したモンゴル帝国内の新政権である元の地方行政制度として定着する。当初の行中書省事には多く漢人の軍人や官僚があてられたが、制度が整うとモンゴル貴族や色目人官僚から行中書省の丞相や平章政事に任命される者も増えた。
職や寮と並び主に省（中務・治部・刑部・兵部・大蔵・宮内の各省）や衛門府・京職のもとに置かれて事務を行った。前二者との違いは基本職員である四等官の数の違いにある。通常四等官は長官・次官・判官・主典の四者から構成されるが､司の場合は基本的に次官が欠けている。また､前二者が省との間はある程度の独立関係であるのに対し､こちらはほぼ完全に省など上級機関の統制下に置かれている。職・寮・司の中で最も格が低いため､現業部門が多く平安時代に大部分が整理・統合された。内兵庫のように形式的に独立した司もある。基本的に「－司」と司の文字が後につくが内兵庫だけは普通つけない。春宮坊管下は監（げん）および署（しょ）と呼ばれる機関があるが､これも司の一種である。司は職員の人数などによってさらに四等級に分けることができる。
1973年にヴァージン・レコード・アメリカ傘下のインディーズレーベルとしてアメリカ合衆国ニューヨークに設立された。最初のリリースはトニー・コンラッドとファウストとの共作『Outside the Dream Syndicate』であり、 初期は エッグ、 ゴング、ギルガメッシュ、ヘンリー・カウ、フレッド・フリス、タンジェリン・ドリーム、ロル・コックスヒルなどプログレッシブ・ロックやジャズのアーティストを主に扱っていた。80年代以降はキャバレー・ヴォルテール、バッド・ブレインズ、スイサイダル・テンデンシーズ、プライマス、ホワイト・ゾンビ、スワンズ、プッシー・ガロア、ジョン・スペンサー・ブルース・エクスプロージョン、モンスター・マグネット、ヒートマイザー（エリオット・スミスが在籍）といったバンドがキャロラインから作品をリリースした。また、サブ・ポップが黎明期にキャロラインに流通を委託していた。著名なリリースとしてスマッシング・パンプキンズのデビューアルバム『ギッシュ』、ホールのデビューアルバム『プリティ・オン・ジ・インサイド』、ベン・フォールズ・ファイヴの同名のデビューアルバムなどが挙げられる。
2018年4月22日、後楽園ホール大会で同期の対笹村あやめ戦でデビュー。4月30日、Blue Field大会でデビュー第2戦の対バンビ戦が行われた。5月9日、アイスリボンの道場「レッスル武闘館」で行われたテキーラ沙弥プロデュース興行「P's Party」に参戦し雪妃真矢&つくし組と対戦。パートナーは尾崎妹加）。これが他団体初参戦となる。以降は「P's Party」レギュラーとなり、6月6日の大会ではつくしとシングルマッチで対戦。6月に入り、練習中に脳震盪を起こしたため、大事を取り6月10日以降の試合を無期限欠場。会場には来場しており、ファンクラブ会員限定写真撮影会には参加している。11月13日、地元鹿児島での凱旋興行を実施。
レスラーとしては遅いデビューとなったが、もともとブラジリアン柔術を行っており、手足が長いのが特徴。得意技も各種関節技となっている。ニックネームは「ガッキー」。好きな食べ物は焼きそば、たこ焼き。嫌いな食べ物はプリン、辛いもの全般。一点集中の理にかなったプロレスに憧れを抱き、K-DOJOの門を叩いた。女子はもちろん男性に負けないに負けないプロレスラーを理想とする。
新田 伸三（にった しんぞう、1920年(大正9年)3月6日 - 1997年(平成9年)7月）は、九州芸術工科大学名誉教授。九州芸術工科大学学生部長、日本造園学会理事、同学会副会長、日本緑化工学会会長他を歴任する。造園学者、造園家。造園教育者。専門は緑化工学、種子吹付での緑化工法、法面緑化手法、運動場の土質構造など。農学博士。京都府京都市東山区出身。
現在でも旧犬島中学校跡の木造校舎を利用している。最大30人収容可能な研修室や犬島に関する展示室がある。
改札からメイン・ストリートとクイーンズ・ブールバード交差点へ長い連絡通路が接続しており、クイーンズ・ブールバード北側にエスカレーターとエレベーターがあり、階段が1つ設置されている。このほかクイーンズ・ブールバード中央分離帯内に階段が1つある。
駅は約990万ドルかけて改装を行った。2011年に、付近のインターチェンジの工事のため北側の階段が廃止され、南側の階段は残った。メイン・ストリートにあるアークビショップ・モリー高校の隣に新しい入り口が建てられている。同じサイトの別の出口は2010年以来閉鎖されていた。現在はクイーンズ・ブールバードとヴァン・ウィック・エクスプレスウェイ交差点南側にもう1つ階段が設置されている。2010年に開始された改装は、2016年までの予定で新しいエレベーターの入口を設置し、メザニンの通路の拡幅を行った。しかし、新しいメイン・ストリート出口が延期され、2012年8月から2013年10月に、さらに2014年3月に延期されたことを含め、多くの遅れがあった。鉛ペイントを取り外す必要があり、300,000ドルを費やした。建設中に計画が変更され、170万ドル費やした。新しいメイン・ストリートの出口は、その後2014年2月に移動され、2014年5月に再び新しい入口が開かれた後にエレベータの工事が開始された。エレベーターは2014年後半または2015年初めに完成する予定だった。2014年12月にクイーンズ・ブールバードとメイン・ストリートの北西に新しい階段の入口が開業した。2017年5月、役員は新しいエレベーター入口を設置した。階段の入り口は2014年12月に開業した。エレベーターは地上階とメザニン間のみ設置され、ホームには接続していないためADAに対応しているのは地上階からメザニンのみとなっており完全なADA対応駅ではない。
駅は当初、ヴァン・ウィック・ブールバード駅だった。その後アーチャー・アベニュー線が開業、ジャマイカ-ヴァン・ウィック駅との混乱を避ける意味で1998年にブライアーウッド-ヴァン・ウィック・ブールバード駅に改称された。その後、2015年4月17日に現在のブライアーウッド駅に改称された。
1998年の映画星の王子 ニューヨークへ行くで、エディー・マーフィーが演じるキャラクター（アキーム）が彼と結婚し、アフリカの架空の王国であるザムンダに行くという彼の愛の関心を説得しようとしている。彼は彼女を駅で追いついた。アキームがターンスタイルをジャンプすると、"Van Wyck Boulevard"をトークンブースの上の背景で見ることができる。彼らは列車に乗り、次の停車駅であるサットフィン・ブールバード駅で降りる。しかし、このシーンは、実際にはブルックリン区のホイト-スカーマーホーン・ストリーツ駅の未使用のホームと線路で撮影された。
8方向レバー、3ボタン（攻撃、ジャンプ、アイテム）でプレイヤーを操作し、テロリストの基地を目指すことが目的。全5ステージ＆残数＋ライフ制。
2014年5月、スポルティングCPと5年契約を結んだ。2014–15シーズンは40試合に出場し3ゴールを記録した。ところが、2015-16シーズンにジョルジェ・ジェズス新監督が就任すると一転して大幅に序列を下げた。
江頭（えがしら）は、日本人の姓。｢えがしら｣のほかに｢えかしら｣、｢えとう｣と読み、佐賀県、福岡県など九州北部の各県に多い。また、日本の地名にも存在する。
海軍軍人江頭安太郎、実業家江頭豊、文芸評論家江藤淳らを輩出し、皇后雅子にもつながる家系である江頭家は、江戸時代、佐賀藩主鍋島家の家臣だったとされている。しかし、江頭家の系譜にある江頭嘉蔵の名は、1845年（弘化2年）、1864年（元治元年）の二種類の佐賀藩侍着到にはない。嘉蔵の曾孫江藤淳は、江頭家について｢手明鑓（てあきやり）｣という身分の藩士だったのだろうと推測している。手明鑓は平時は無役だが、戦時には槍や具足を携えて戦場に赴く者たちを指す。手明鑓は佐賀藩独特の身分で正式の武士ではくて、戦時のみに駆り出される役職だった。しかし、嘉蔵以前の系図や史料が一切存在しないため、嘉蔵が「手明鑓」であったか否かを含めて、ルーツや俸給などはまったくわからない。嘉蔵以前の系譜は、現在までのところ、明らかになっていない。安太郎の父嘉蔵の生年についてはわかっていないが江藤淳によると、「おそらく1818年-1829年（文政年間）の後半に生まれたのであろう」という。嘉蔵がキノと結婚したのは30歳をいくつかこえてからである。嘉蔵は佐賀中学校の小使をつとめた。嘉蔵は安太郎が少年時代に亡くなった。キノは東京青山墓地にある江頭家の墓所で「佐賀県士族江頭嘉蔵室喜能子之墓」と書かれた墓石の下に眠っている。嘉蔵の墓は青山の墓所にはない。『人事興信録 第3版』によると、嘉蔵や安太郎の族籍は「佐賀県士族」である。嘉蔵の子の安太郎は秀才であり、海軍軍人となり海軍中将まで昇進した。安太郎の子供の江頭豊は東京帝国大学卒業後に日本興業銀行に入り昭和39年にチッソの社長として派遣される。1963年（昭和38年）から1973年（昭和48年）までの公害病が問題化した時期に、経営者としてチッソの会社経営と水俣病の被害者対策に当たった。団藤重光は「江頭は汚染排水を出したのでなくて問題発覚後の事後処理をした経営者で問題は無い」としている。江頭豊は雇われ社長でありながら水俣病被害者に土下座したエピソードがある。小和田恆に嫁いだ優美子は江頭豊の1人娘で慶應義塾大学卒業後にエールフランスに勤務していた。小和田家は江頭家の敷地に家を建てて小和田恆はマスオさん方式で同居していた。江頭豊の父は海軍省軍務局長や人事局長を歴任した江頭安太郎海軍中将であった。江頭中将は肥前国佐賀郡北川副村木原（現在の佐賀県佐賀市北川副町木原）の出身で、岳父の古賀喜三郎海軍少佐は北川副村古賀（現在の佐賀県佐賀市北川副町古賀）の出身であった。古賀家は20石取りの下級武士であった。江頭家の先祖は佐賀藩士とされる。古賀少佐は早期に海軍を退き、海軍予備校を創設してその経営に専念した。海軍予備校は現在の学校法人海城学園で、学園の運営には江頭豊の兄弟も参加している。作家・評論家の江藤淳（本名江頭淳夫）は江頭豊の弟の子供、つまり甥で江頭優美子の従兄弟に当たる。江頭豊の妻の寿々子の父は連合艦隊司令長官などを歴任した山屋他人海軍大将である。山屋家は陸奥盛岡藩（岩手県盛岡市）藩士の子孫である。皇后雅子の実家の目黒区の小和田邸の近くの坂には「山屋坂」という石標が建てられている。坂の名前はかつて坂の上に山屋邸があった事にちなんでいる。山屋大将の妻の貞子の実家は丹羽家で山屋（丹羽）貞子の父の丹羽与三郎房忠は明治維新後に神奈川県鎌倉市の鎌倉宮、鶴岡八幡宮、石川県羽咋市の気多大社、神奈川県寒川町の寒川神社などの神社の宮司を歴任した家柄である。丹羽房忠は19世紀の日本人として珍しく身長が180cmあり髭を蓄えていた。丹羽房忠の長男で丹羽貞子の長兄に当たる丹羽教忠は海軍少将まで昇進している。　　　　　┏江頭範貞　　　　　┃江頭嘉蔵━┫　　　　　┃　　　　　┗江頭安太郎　┏江頭隆━江藤淳　　　　　　　　┃　　　┃　　　　　　　　┣━━━╋古賀博　　　　　　　　┃　　　┃古賀喜三郎━━米子　　　┗江頭豊　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　┣━━━優美子　　　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　山屋他人━━寿々子　　　┣━━━皇太子妃雅子　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　小和田恆　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　皇太子徳仁親王
グラント郡 (Grant County) はアメリカ合衆国ケンタッキー州内に位置する郡である。2000年現在、人口は22,384人である。ここの郡庁所在地はウィリアムズタウンである。この郡はジョン・グラント大佐の名を取って命名された。
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積675 km² (261 mi²) である。このうち673 km² (260 mi²) が陸地で2 km² (1 mi²) が水地域である。総面積の0.33%が水地域となっている。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口22,384人、8,175世帯、及び6,221家族が暮らしている。人口密度は33/km² (86/mi²) である。14/km² (36/mi²) の平均的な密度に9,306軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人98.31%、アフリカン・アメリカン0.25%、先住民0.23%、アジア0.29%、太平洋諸島系0.05%、その他の人種0.32%、及び混血0.54%である。ここの人口の1.04%はヒスパニックまたはラテン系である。この郡内の住民は28.70%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.40%、25歳以上44歳以下が31.50%、45歳以上64歳以下が20.90%、及び65歳以上が9.50%にわたっている。中央値年齢は33歳である。女性100人ごとに対して男性は97.10人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は94.80人である。この郡内の世帯ごとの平均的な収入は38,438米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は42,605米ドルである。男性は31,987米ドルに対して女性は23,669米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,776米ドルである。人口の11.10%及び家族の9.00% は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の15.10%及び65歳以上の13.40%は貧困線以下の生活を送っている。
前島密賞（まえじまひそかしょう）は、前島密の功績を顕彰し、郵便分野、通信分野、放送分野でそれぞれ優れた業績をあげた人物に授与される公益財団法人通信文化協会主催の賞。旧名称は前島賞。
兵庫県御影師範学校附属小学校（現：神戸大学附属住吉小学校）、および松蔭高等女学校（現：松蔭中学校・高等学校）卒業。1933年に日活太秦に入社。伊奈精一監督の現代劇映画『大東京曇後晴れ』にデビューする。明朗な娘役として売り出し、『夢に見る母』、『嫁ぐ日』などの作品に主演。1936年日活多摩川撮影所に移り、『人生劇場』で小杉勇と共演し、『恋は雨に濡れて』では岡譲二、時代劇『裸の町』では島耕二の相手役を務めた。その後も日活・大映の作品に多数出演する。戦後は松竹・大映の脇役として、幅広いジャンルの作品で活躍。1965年フリーになってからはテレビドラマにも進出し、晩年は老婆役などを演じた。1982年には「徹子の部屋」に出演した。
2008年4月6日デビューと比較的遅いデビューとなり、2戦目の一般競走で勝利を収める。そして、わずか1勝馬でありながらジョッケクルブ賞（フランスダービー）へ出走し、結果は15着と大敗。しかし次走のG3リス賞で2馬身差で完勝し、パリ大賞典へと駒を進める。レース当日、G1馬がいないこともあってか押し出されるような形で1番人気に支持される。レースでは、スタート後4番手につけると、直線に入ったところでゆっくりと脚を延ばし、残り300メートル手前で早めに先頭に立つと、そこから馬群を抜け出し後続に4馬身差をつけて圧勝した。この勝利で、一躍凱旋門賞（第87回）の有力馬とみなされるようになり、イギリスブックメーカーのウィリアムヒルでは早くも凱旋門賞での勝ち馬予想で一番人気に指定されていたが怪我のため回避した。しかしその後怪我を再発させて実戦復帰することなく引退した。
大同江の左岸にある。東側は祥原郡と、南は中和郡・力浦区域と、西は船橋区域・東大院区域・大同江区域と、北は大同江を境に大城区域・勝湖区域と接する。
リチャード・ガーフィールド（Richard Garfield PhD、1963年6月26日-）は、「マジック:ザ・ギャザリング」や「デュエル・マスターズ」、en:Netrunner、en:BattleTech CCG、en:Vampire: The Eternal Struggle、en:The Great Dalmuti、en:Star Wars Trading Card Gameといったカードゲームや、en:RoboRallyボードゲームのゲームデザイナーである。彼はまたハーツのバリエーションである複素数ハーツを生み出した。彼が開発した「マジック:ザ・ギャザリング」はトレーディングカードゲームを普及させる功績を立てた。
1985年、彼は計算科学の分野で科学学士の称号を受け取った。ベル研究所に勤務した後、その後彼は教育を継続することを決め、ペンシルベニア大学で統計学を専攻する。ペンシルベニア大学の大学院生の時、彼は「マジック:ザ・ギャザリング」のデザインを始めた。テストプレイヤーのグループは主に大学の学友たちで、ゲームの開発のあちこちを形作った。彼が1985年にデザインしたen:RoboRallyを出版してくれる会社を探している時、ガーフィールドは「マジック」への関心を表明したピーター・アドキソンのウィザーズ・オブ・ザ・コーストを見つけた。その後ウィザーズ社へen:RoboRallyを売り込むもこのゲームは売れず、ダンジョンズ&ドラゴンズのシナリオ集を担当していたアドキソン社長らとともにゲームのプロジェクトを発足。数ヵ月後、「コズミック・エンカウンター」をヒントにした「マジック:ザ・ギャザリング」の草案を提出する。ガーフィールドはen:Herbert Wilfの下で学び、1993年にペンシルベニア大学から組合せ数学の分野で博士学位を取得した。His thesisは「二項係数pを法としての分布」であった。彼はワシントン州ワラワラのen:Whitman_Collegeで数学教授となった。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは1993年8月5日に、「マジック:ザ・ギャザリング」最初の基本セット（アルファ）を発売した。本来半年で完売する予定だったが、6週間で100万枚完売することとなる。テストプレイヤーたちは独立した拡張パックの開発を始め、次いでこれを編集するガーフィールドに渡した。1994年6月に、ガーフィールドは学門の道を抜け、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストの正社員ゲームデザイナーとして入社した。その後も開発に取り組み「アラビアンナイト」まで直接マジックの開発に携わった。彼はダンジョンズ&ドラゴンズ第3版ルールセットの第1次テストプレイヤーとなり、このゲームはウィザーズから2000年に発売された。彼は最終的に独立したゲームデザイナーになるために、ウィザーズを退社した。彼はまだ散発的に「マジック:ザ・ギャザリング」に寄与している。さらに最近では、彼はPecking Order（2006年）とen:Rocketville （2006年）というボードゲームを開発した。後者は（現在）ウィザーズ・オブ・ザ・コーストの一部門であるアバロンヒルから発売された。彼は関心の多くをビデオゲームに移行し、Schizoidとen:Spectromancerのデザインと開発の仕事を持っている。
後に妻となるリリー・ウーへのプロポーズの際、"Proposal"というオリジナルのカード（厳密には他のカードに貼りつけて使用するシール）を制作し、それを入れたデッキを使用したマジック:ザ･ギャザリングのデュエルでプロポーズを行ったというエピソードがある。なお、効果は「RichardはLilyにプロポーズする。このプロポーズが受け入れられた場合、両方のプレイヤーが勝利する。戦場に出ているカードと、双方のライブラリーと、双方の墓地を混ぜ合わせ、共有のデッキとする。」というもの。ちなみに実戦のケースも考えて一枚しかデッキに入れておらず、引き当てたのは三戦目だったという。カードの現物は本人とイラストを担当したQuinton Hooverが所有（ただし後者は後に盗難されたという）するほか、7枚が結婚パーティーにおいて友人に配られたのみである。なお、Proposalのイラストはリチャードの意向により非公開とされている。2015年、Koni・kimと再婚。
ドラゴン誌の1997年12月号の中で、ガーフィールドのトレーディングカードゲームを特許出願した記事が掲載された。この記事ではガーフィールドが第20代アメリカ合衆国大統領ジェームズ・ガーフィールド （1831年–1881年）の玄孫であり、そして彼の大叔父がペーパークリップを考案したことが明らかにされた。
ジョン・バルデッサリ（John Anthony Baldessari, 1931年6月17日 - ）はアメリカのコンセプチュアルアーティスト。ファウンド・フォトとアプロプリエーション（en:appropriation (art)）イメージを使用した作品で知られる。サンタモニカおよびヴェニス (カリフォルニア州)在住。1960年代中期にはテキストと写真をキャンバスに取り入れる。1970年には版画、フィルム、映像、インスタレーション、彫刻、そして写真作品の制作を開始する。 彼はその多数の作品において、イメージが持つ物語性と、アートとしての作品の境界に含まれる言語の力を時に組み合わせ、提示してきた。アメリカおよびヨーロッパにおいて200回以上の個展を開催。 シンディ・シャーマン、デビッド・サーレ（en:David Salle）、バーバラ・クルーガー（en:Barbara Kruger）を初めとする多くの作家に影響を与えた。
アメリカカリフォルニア州ナショナルシティ出身。1953年サンディエゴ州立大学卒業。  1954-55年にかけてカリフォルニア大学バークレー校、カリフォルニア大学ロサンゼルス校で学んだ後、1957年 サンディエゴ州立大学にてMA取得。1959年よりサンディエゴの教育機関で美術を教え始める。バルデッサリはおよそ30年にわたってスクール、ジュニアカレッジ、コミュニティ・カレッジまたは大学レベルにおける教育に携わってきた。1968年カリフォルニア大学サンディエゴ校、1970年にはサンタモニカに移りカリフォルニア芸術大学（CalArts）にて教鞭をとる。初期の生徒には デビッド・サーレ（en:David Salle）、ジャック・ゴールドスタイン（en:Jack Goldstein）、マイク・ケリー、トニー・ウースラー（en:Tony Oursler）、ジェームス・ウェリング（en:James Welling）、バーバラ・ブルーム（en:Barbara Bloom）、マット・マリカン（en:Matt Mullican）、トロイ・ブラウンタッチ（en:Troy Brauntuch）などがいる。 1986年には カリフォルニア大学ロサンゼルス校に移り、2008年まで教鞭をとる。
初期は画家としてキャリアをスタートさせる。1966年頃、バルデッサリはキャンバスに写真とテキスト、または単にテキストのみを取り入れはじめる。 初期の代表的な作品群は、何もないキャンバスにコンテンポラリー・アート・セオリーに由来する宣言文を描いたものである。 Suppose it is true after all? WHAT THEN? (1967)では、バルデッサリの初期の試みとして手描きの文章が厚塗りで描かれているが、 A TWO-DIMENSIONAL SURFACE WITHOUT ANY ARTICULATION IS A DEAD EXPERIENCE (1967) 以降の作品では主に黒のフォントが採用されている。Painting for Kubler (1967–68)は前述の作品におけるコンテキスト（文脈）の重要性と連続性を提示し、鑑賞者に対し作品の鑑賞方法を理論的に指示している。この作品は美術史家ジョージ・クブラー（en:George Kubler）の著書『時のかたち ものの歴史についての覚え書き』からのリファレンス（引用）である。
1970年、バルデッサリは仲間と共に1953年から1966年までに制作した全ての絵画を燃やしThe Cremation Project (1970)という新たな作品にした。絵画の灰の一部はクッキー生地に混ぜて焼かれ、一部は本を模した骨壺に収められ、燃やされた絵画の誕生月と死亡月が刻まれたブロンズ製のプレートと、クッキーの作り方を記したレシピとともにインスタレーションとして展示された。この火葬の儀式を通じ、バルデッサリは芸術行為と人間のライフサイクルとの関連性を提示した。
バルデッサリの最も知られた作品群は写真素材（映画のスチル写真など）の混合作品である。写真を元の文脈から取り出し、しばしば言葉や文章が追加され新たな形態に落とし込まれる。 Wrong (1966-1968)シリーズはアマチュア用の写真教本からスナップ写真における基本のルールについて記された作例写真（失敗例）とテキストの一文を組み合わせている。  その中の一点では彼自身がヤシの木の前に立った写真で、頭から木が生えたように見える。 California Map Project (1969)では地図上に記載された「California」の各アルファベットにそれぞれ地理的に近い場所で、各文字に似た形状の被写体を撮影している。Cigar Smoke to Match Clouds That are the Same (By Sight - Side View) (1972-73)では、作家が煙草を吸っているイメージに「but a cigar is a good smoke」という文章を並べている。これらはルネ・マグリットの『イメージの裏切り』(1929)（en:The Treachery of Images）からの引用であり、マグリットの作品と同じく、イメージが対象物それ自体を表示する目的のみに使われている。またジークムント・フロイトの有名な言葉「Sometimes a cigar is just a ciger（葉巻はただの葉巻にすぎないこともある）」 、またはラドヤード・キップリングの「… a woman is only a woman, but a good cigar is a smoke.（女は女でしかない。しかし、よいシガーは煙である。）」の引用でもある。Double Bill (2012)は大判インクジェットプリントによるシリーズ。この作品においてバルデッサリは二人のアーティストを選び（ジョヴァンニ・ディ・パオロとデイヴィッド・ホックニー、あるいはフェルナン・レジェとマックス・エルンスト）、一枚のキャンバス上で組み合わせ、手描きの要素を重ね合わせることにより既存の絵画に変化を加えている。その上で、「…AND MANET」「…AND DUCHAMP」のように、コラボレーションされた二人の作家のうち一人の名前だけをキャンバスの下部に記している。
バルデッサリは自身の言語への興味はゲームの構造と似ている点にあると述べている、それはルールシステムによる任意と強制である。この精神における多くの作品は任意のゴールの達成を試みたシークエンスとなっている。例えば Throwing Three Balls in the Air to Get a Straight Line (1973)では、空に向かって投げた3つのボールが一直線になるように写真を撮ったもので、最終的に「best ouf of 36 tries（36回のトライのうちのベスト）」をセレクトしている。この36という数字は標準的な35mmロールフィルムの枚数によるものであり、作家がただ結果を写真にする事のみを試みている。作家のeldritch Priestは同じく空に投げた4つのボールが四角形になるように写真に撮った Throwing four balls in the air to get a square (best of 36 tries) (1972-73)をポストコンセプチュアル・アート（en:Post-conceptual art）の初期の例であると述べている。 この作品は最初にバルデッサリの作品を評価した一人であるイタリアの若い出版者 Giampaolo Prearoにより1973年に出版された。
彼の多くの作品には指示性がある。これにより彼は観客に何を見ているのかではなく、どのように選択と比較を作るのかを提示し、しばしば単純にそのためだけの目的によって作られる。 Commissioned Paintings (1969)シリーズではこのポインティングというアイデアを文字通りに用いた。これは彼が読んだコンセプチュアル・アートにおける批評文の中にあった、コンセプチュアル・アートは何かを指し示したもの以上のものではない、という文章によるものである。様々な物体を指差した写真を撮り始め、その後、卓越した技術を持ったアマチュア画家達に描いてもらうという手法を用いた。出来上がった絵画にバルデッサリは「A painting by（作家名）」というキャプションを付け加えた。この例において彼は振付師のように、自らの手で直接制作することなく芸術行為を監督している。アマチュア画家達はサインペインター（看板描き）に例えられ、芸術の著作者についての問題提起であるとも読み取れる。
バルデッサリは1970年代初期から今日までプリントエディション（版画）の作品を制作している。最初のリトグラフ作品 I Will Not Make Any More Boring Art (1971)はノバスコシア美術デザイン大学の資金調達のために制作された。このリトグラフはバルデッサリの指示により、ギャラリーの壁に生徒に「I will not make any more boring art（私はもう二度と退屈なアートを作らない）」という文章をエンドレスに書かせた有名な展示に関連して制作された。彼はジェミナイ（en:Gemini G.E.L.）、 Arion Press 、Brook Alexander EditionsCirrus Editions、Crown Point Press、Edition Jacob Samuel、Mixografia、Multiples、Peter Blum Editionsといった版元（パブリッシャー）を通じエディション付き版画の制作を行っている。 The Fallen Easel (1988)、Object (with Flaw) (1988)においては、ファウンドイメージ同士の関係性をより複雑に提示するアプローチへとシフトしている。この二つの作品においてバルデッサリは互いに関係のない写真を巧みに組み合わせ、その対比によってその奥底に流れるミステリアスさ、時に不吉さを提示している。1990年代には版元の一つであるMixografiaでワークショップを始め、鋳型を用いた独自の版画プロセスにより三次元版画を制作した。このような次元に対する興味はGeminiによる近年のエディションにおいても発揮され、 Person with Guitar (2005)シリーズや、 Noses & Ears, Etc. (2006-2007)は塩ビ発砲ボードに手描きを含む三枚のレイヤーを重ねて作られた版画シリーズである。 God Nose (2007)はアルミダイカストにプリントされ、天井に設置するように作られている。またバルデッサリは2008年にGeminiから150冊限定で出版された版画セット「Artist for Obama」にも参加している。
Unrealised Proposal for Cadavre Pieceはアンドレア・マンテーニャの『死せるキリスト』（en:Lamentation of Christ (Mantegna)）に似せ、空調調節がされた展示棚の中に観客側に足の裏を向けて横たわる男性の死体を設置し、覗き穴から観客が中を見られるようにしようとした1970年の構想である。 サーペンタイン・ギャラリー共同ディレクターのハンス＝ウルリッヒ・オブリストとMoMA PS1（en:MoMA PS1）キュレーターのクラウス・ビーゼンバッハ（en:Klaus Biesenbach）は2011年に初めてバルデッサリのこのアイデアを実現しようと試みたが失敗に終わり、マンチェスター・インターナショナル・フェスティバルでの展示 "11 Rooms"においては男性の死体の入手を試みた経緯についての書類が展示された。 Police Drawing (1971)は Police Drawing Projectというパフォーマンスのドキュメントフィルムである。この作品においてバルデッサリは、彼の事を見た事がない生徒のクラスに行き、ビデオカメラを設置して教室を去った。その後似顔絵捜査官が教室が入り、生徒の証言によってバルデッサリの容姿のスケッチを描いた。I Am Making Art (1971)ではカメラに向かって立ち、約20分にわたり思いついた様々なポーズをとり、新しいポーズをとるたびに「I am making art.（私はアートを作っている）」と述べている。 1972年にはソル・ルウィットに敬意を表し、ルウィットが1967年に書いたコンセプチュアル・アートに関するの35のセンテンスをポピュラー音楽風のメロディに乗せて歌っている。  同年に制作された映像作品としてはTeaching a Plant the Alphabet (1972)やInventory (1972)がある。Six Colourful Inside Jobs (1977)は展示期間中、作家の指示により毎日部屋の色が塗り替えられるプロジェクト。この作品は2013年に Thirteen Colorful Inside Jobs (2013)として展示された。
バルデッサリはその60年にわたるキャリアにおいて、200回以上の個展、1,000回以上のグループ展を行っている。 2009-2011年にかけて大規模な回顧展が開催され、ロンドンのテートモダン、バルセロナ現代美術館、ロサンゼルスカウンティ美術館（LACMA）、メトロポリタン美術館を巡回した。
明治4年7月14日（1871年8月29日）に断行された廃藩置県の後始末が済まないうちに、岩倉使節団の計画が持ち上がり最終的に岩倉具視・大久保利通・木戸孝允ら明治政府を主導してきた首脳の多くが加わる一大使節団となったことから、使節団の外遊中の留守を守るとともに廃藩置県の後始末を行うための組織として太政大臣三条実美を筆頭に西郷隆盛・井上馨・大隈重信・板垣退助・江藤新平・大木喬任らによって結成された。使節団の出発前に各省大輔以上の政府高官が盟約書（「大臣・参議・大輔盟約書」）を結んだ。その第6条には「内地の事務は大使帰国の上で大いに改正するの目的なれば、其内可成丈新規の改正を要す可らず」として留守中に大規模な改革を行わないことを約する一方で、次の第7条には「廃藩置県の処置は内地事務の統一に帰せしむべき基なれば、条理を逐て順次其効を挙げ、改正の地歩をなさしむべし」として廃藩置県の後始末については速やかに行うように指示されていた。使節団出発後、留守政府は学制・徴兵令・地租改正・太陽暦の採用・司法制度の整備・キリスト教弾圧の中止などの改革を積極的に行ったが、人事を巡る問題と西郷隆盛の遣韓問題を巡って留守政府と岩倉使節団の対立が激化して明治六年政変に至る事になった。
従来、留守政府の改革については、「大臣・参議・大輔盟約書」第6条に違反して岩倉使節団の面々を無視する形で留守政府が功に逸って無秩序勝手に行い、その結果様々な矛盾を引き起こして政府内では明治六年政変を、政府外では士族反乱や農民一揆を引き起こす原因となったとする見方があった。確かに学制や徴兵令・地租改正などは大規模な改革に相当し、一見すると盟約書に反するようにも見えるが、現在ではこれは第7条によって規定された後始末の一環であり、岩倉使節団も事前に大筋で了承していたとする説が出されている。そもそも、廃藩置県によって従来の行政・司法システムを根本的に解体した結果、それに代替するシステムを早急に制定する必要性があった。学制や徴兵制は既存の藩校・藩兵に代替して作られた教育・軍事システムの一環であり、その準備は使節団出発前から行われていたものである。地租改正も田畑永代売買禁止令の廃止の方向が定まった明治4年9月に大久保利通（大蔵卿）と井上馨（同大輔）によってその方針（「地所売買放禁分一収税施設之儀正院伺」）が正院に諮られ、使節団出発直前に井上と吉田清成によってその原案が作成されていた（そもそも明治政府が実施した初期の施策で岩倉使節団出発前に構想として存在しなかったのは、出発後に井上と吉田によって初めて構想され、使節団帰国後に政策として形成された最後に相当する秩禄処分のみであったと言われている）。また、廃藩置県や地租改正を行えば、数百年に及ぶ封建制及び土地支配のあり方が破壊されてしまうものであり、武士・農民層に反政府行動に向かわせる可能性が高い性格の改革であった。この時期の政府がこの路線を貫徹させようとすれば、誰が指導者であったとしても結果的に士族反乱や農民一揆は避けられなかったと言える。そして、留守政府の施策中において、使節団出発以前に構想されていなかった唯一の政策が使節団メンバーとの対立を引き起こした「西郷隆盛の遣韓問題」であったのである。