geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
「ミスターローズ」の由来は、1986年11月にニュージーランド南島のテムカと言う町に、オールドローズの権威でありコレクターのトレヴァー・グリフィスを訪ねた。そこに、彼のバラ園を見学中に地元ティマル　ヘラルド紙の新聞記者が取材に訪れ、翌日の一面と二面に写真入で紹介されて、そこで初めて「ミスターローズ」と言う言葉が使われた。鈴木省三のバラの香りについての研究は化粧品会社からも注目され、1980年代に資生堂が手がけた『ばら園』シリーズの香水『芳純』『ブルーローズ』の商品開発には鈴木が深く関わった。2013年には鈴木省三生誕100周年記念の新品種のバラ、『ミスターローズ』が京成バラ園芸より発表された。
1973年にシチズン商事に入社し、海外畑を中心にキャリアを歩み、2012年にシチズンホールディングスの代表取締役社長に就任した。同社にとっては4代ぶりの時計事業出身の社長であり、世界の時計市場で高いシェアと収益力を誇るスイス企業と互角に勝負するため、国内市場依存型のビジネスモデルからの脱却を目指す 。
『ぷよぷよ! Puyopuyo 15th anniversary』と同様の記念作品であり、ナンバリングには含まれない。『ぷよぷよフィーバー』シリーズの世界であるプリンプタウンを舞台に、初代『ぷよぷよ』や『ぷよぷよ7』からのキャラクターも合わせて新旧24名のキャラクターが登場する。本作のキャラクターイラストは、前作『ぷよぷよ7』の三瓶映に代わって、『ぷよぷよフィーバー2【チュー!】』と『ぷよぷよ! Puyopuyo 15th anniversary』のキャラクターデザイナーであったNinoが再び担当し、前作までよりも輪郭線が細く描かれている。また、三瓶はアートディレクターとして引き続き担当している。収録されているゲームルールは最初から選べるものが15種あり、その内訳は、定番ルール4種に加え、新ルール8種、復活ルール3種となっている（ルールを参照）。さらに、条件を満たすと5種の隠しルールが出現し、これらの隠しルールを含めると全20種となる。また、これらとは別に2対2で協力プレイを行う新モード「ペアでぷよぷよ」も収録された。また、ゲームシステムとしてはニンテンドーWi-Fiコネクションを利用したWi-Fi通信によるネット対戦、初心者向けにルールの説明や連鎖の作り方を教えてくれる「がっこう」モード、上級者のための難易度の高い問題やコンピュータ相手と戦う「チャレンジ」モード、『ぷよぷよフィーバー2【チュー!】』で登場していた「ショップ」等が採用されている。ショップでは、ゲームを遊ぶとたまる「ポイント」と交換で、キャラやボイスや「ぷよのしゅるい」といったさまざまなおまけ要素を入手することができる。エンディングで流れるスタッフロールの曲は前作同様『ぷよぷよのうた』となっているが、前作から若干アレンジされている。また、前作に引き続きアイドリング!!!とのコラボレーションを実施。「ぷよぷよアイドリング!!!」名義（前作は一部のメンバーのみだったが、今作は当時休業中だった後藤郁を除くメンバー全員が参加）による『恋の20連鎖!!』（『Don't think. Feel !!!』のC/W）が2011年7月27日に発売されている。2012年12月13日には全機種に廉価版「スペシャルプライス」として再発売された。
以下は今作でプレイできるルールやモードである。「フリーたいせん」や通信による対戦では、ルール選択後、そのルールの細かい設定変更（マージンタイム・連鎖しばり・おじゃまぷよレート・BGMの変更など）が可能。設定できる項目はルールによって異なる。また、以下の15のルールや「ペアでぷよぷよ」は、フリーたいせんなどで最初から自由にプレイが可能となっている。
千葉県出身。柏市立柏高等学校在学時には吹奏楽部に所属し、マーチングバンド世界大会に出場。ディズニーランドのパレードにも出演した。マジックは2016年に始めた。『ヤングマガジン』で水着姿を披露した。
日本と韓国のハーフ。身長：T=162cm。スリーサイズ：B=83cm, W=62cm, H=90cm。趣味はマジック、ダンス、吹奏楽。
肥厚性瘢痕(ひこうせいはんこん, 英: Hypertrophic scar)とは、外傷後に、創面を修復しようと出来た線維組織が過剰に産生され、いわゆるミミズバレ状の瘢痕（傷跡）が、長期にわたって残存する状態をさす。
1848年（嘉永元年）、作事奉行となる。その後、奥小姓、地方代官、京都邸留守居役などを務めた。明治維新後は井上高格、日比野克巳と共に尊王派に属した。その後、民部官権判事、民部権大丞、大蔵権大丞を経て、金沢県大参事・太政官五等出仕・大蔵省五等出仕・額田県権令、浜松県令などを歴任。1883年（明治16年）に東京市京橋区長、1889年（明治22年）に同市深川区長を兼務。
1970年に当時の琉球政府道41号線（現国道330号）のバイパスが安里交差点～当IC間（現在の安里バイパス通り）が部分開通したのに伴い供用された（当時は那覇市街方面の南行きのみ）。バイパスが当時自動車専用道路として建設されたため、交わる幹線道路とはICによる立体交差となった。1971年には当IC～大平IC間の部分開通したのにともない、浦添市方面の北行きも供用された。1997年に宜野湾市嘉数～当IC間の国道330号がこれまでの沖縄県管理から指定区間（国直轄）となったため、当インターが国道の管理の境界線となっている。また2003年には沖縄都市モノレールが開通し、IC南手前に古島駅がおかれ、IC上を環状2号首里方面に（道路を）大きくオーバーパスしている。
はるか昔、世界は仙界と人界に分かれ、仙界はさらに、人間出身の仙人・道士達からなる崑崙山の仙道「闡教（せんきょう）」と、それ以外の動物・植物・森羅万象に由来する「截教（せっきょう）」に二分されていた。人界は時に殷（商）の紂王の治世。紂王は名君とされていたが、慢心から女媧廟の祭祀において「女媧は人間界のどの人間より美しい、この女媧が私のものであったらいいのに」という意味の詩を詠んだ。この「神」と「人」を混同した無礼な行為に女媧は怒り、千年生きた狐狸の精に紂王を陥れるよう命じた。狐狸精は、朝歌の後宮に入ることになっていた美女、冀州侯の娘妲己の魂魄を滅ぼして身体を手に入れ、紂王を籠絡しはじめた。これ以降紂王は、妲己に操られるまま次第に暴政を行うようになっていった。一方仙界では、闡教の教主・元始天尊門下の崑崙十二大仙が、千五百年に一度の逃れられぬ劫として、人を殺さねばならないことになっていた。また昊天上帝（天帝）が彼ら十二人を臣下に命じたことから、殷周革命に関わる闡教徒、截教徒、人道の中から三百六十五位の「神」を「封（ほう）」じる「封神」の儀式を行うことになった。天命により、この封神の執行者として選ばれたのが、崑崙の道士の一人であった姜子牙、後に周国の丞相となる太公望である。かくして殷代末期の殷周革命の動乱を舞台に、四不相（四不像）に乗った姜子牙（太公望）がまきおこす殷周両国の間の戦乱、ひいては闡教と截教の対立が描かれながら、数多くの仙人、道士の霊魂が封神榜の掲げられた「封神台」へ飛んでいくこととなる。
作者は諸説あり定説はない。現存する最古の版本である『鐘伯敬先生批評封神演義第二十巻』には、許仲琳編と記されている。また、冒頭部分を許仲琳が書き、序文を記している李雲翔がその後手を加えたという「許仲琳・李雲翔合作説」もある。その他、道教方面において著作の多い陸西星の作とする説もあるが、これは成立年代の問題などから疑問視されている。なお、『金瓶梅』の作者である王世貞が朝廷より『金瓶梅』の中身を見せるよう命じられたため、慌てて一夜で『封神演義』を書き上げて差し替えたという説があるが、現在は俗説として否定されている。
明代の『鐘伯敬先生批評封神演義第二十巻』が現存する最古の版本で、これは日本の内閣文庫に所蔵されている。清代には褚人獲によって「四雪草堂本」と呼ばれるテキストが出版された。中国大陸や台湾で一般的に流布している活字本の内容は、これに基づくことが多いという。四雪草堂本と『鐘伯敬先生批評〜』のストーリーはほぼ同じだが、第九十九回の封神榜に名を連ねたメンバーが大幅に異なる（特に群星正神がかなり異なり、『鐘伯敬先生批評〜』では戦死したにもかかわらず名が載っていない人物が数多くいる）。また、これとは別に清代の「蒙古車王府曲本」と呼ばれる口語体の二百二十回本が残っている。こちらは口談として民間で流布していた説話をベースとしており、前述の二つの版と内容が異なっている。
『封神演義』の直接の前身となった作品は、元の至治年間 (1321 - 1323) 以前に成立したとされる歴史小説『武王伐紂平話』とされる。また『封神演義』の作者は明代の余邵魚の小説『春秋列国志伝』第一巻も同時に参照していたと言われている。『封神演義』の物語の骨組みはこの二作品とほとんど同じだが、『武王伐紂平話』と『春秋列国志伝』があくまで歴史小説であるのに対し、『封神演義』は神怪的要素が大量に挿入された神怪小説である点で、前者二作品とは大きく異なっている。本作に登場する神怪的なモチーフの多くはそれぞれ元となる説話がある。たとえば、『封神演義』の物語の軸である「太公望（姜子牙）が封神を行った」という故事は、古くは『史記』封禅書の記述の中に原形が見られ、「天命により、周の武王の紂王討伐に応じて神が戦った」という説話は明代の神学書『三教源流捜神大全（捜神大全）』に見られる。登場する神仙に関しても、その多くが『捜神大全』や『神仙通鑑』など当時信仰されていた神仙を扱った書物に名前が見える。『封神演義』の著者はこれらの書物を参照し、そこに見られる神仙を名前だけ借用したり、もともとの説話を改変したりして物語に挿入していったと考えられている。このため、古くから信仰された神仙（女媧、殷郊、太上老君、広成子、赤精子など）と比較的新しい神仙（楊戩や聞仲など）がごちゃまぜになっていたり、さらには仏教系の神仏（燃灯道人、文殊広法天尊、韋護、哪吒など。殷周時代にはまだ仏教は成立していない）や後世の人物（唐代に武将として活躍し、のちに軍神として毘沙門天と同一視された李靖など）が登場していたりと、過度な時代錯誤がみられる。
四大奇書として古くより『西遊記』、『三国志演義』、『水滸伝』、『金瓶梅』が挙げられるが、本書の評価はこれらより一段低いものとなっている。魯迅は「『水滸伝』に比べたら幻想的に過ぎ、『西遊記』に比べたら雄偉さに欠け、今に至るまでこの二作品と同列であると見なした者はいない」と評している。また、斉祐焜は「『封神演義』は思想面でも芸術面でも、作者が意図した『小説界に於いて水滸伝と西遊記と共に鼎立する』という抱負を果たすことは到底できなかった」と評している。一方で「だがそれでも『封神演義』は中国小説史で一定の重要な地位を占める」とも記している。文学面での評価が低い理由として、中国文学研究者の二階堂善弘は、文体のぎこちなさ（堅苦しい文言体を必要以上に多用する）、ストーリーの欠陥（太公望が天数（天命）と称して自分の行為を過度に正当化する、典型的な悪臣として描かれている費仲や尤渾まで他の登場人物と一緒に封神される）、時代考証の無視（殷周時代に存在しない神仙・人物が登場する）などを挙げている。以上のように、『封神演義』は二流の文学作品とされている。しかし、中国の民間信仰に与えた影響はきわめて大きく、従来の神々であっても本書で改変された名前や格好で神像が作られたり、本書が初出とされる通天教主や申公豹などが従来の神々に混じって信仰の対象になったりしており、明代以降の宗教文化を研究する際には特に重要な作品であるといえる。『封神演義』を日本語でリライトした小説家安能務は、「三大怪奇小説」として『三国志演義』『西遊記』『水滸伝』を挙げた後、怪奇性の高さを理由に、『水滸伝』より『封神演義』が相応しいとしている。しかし、「三大怪奇小説」という呼称自体一般的ではなく（前述のようにこれらに『金瓶梅』を加えて「四大奇書」とすることはあるが、奇書は怪奇小説という意味をほとんど含まない）、歴史小説である『三国志演義』を「怪奇小説」に区分することも定説とは言い難い。また、民間での評価が高く知識人の評価が低い理由として、安能は儒家の影響（儒教で理想とされる周公旦を持ち上げるため、太公望が活躍する本書の価値を不当に貶めた）があったとしているが、士大夫層は小説全般を軽視していたのであって『封神演義』を特に貶めたわけではない。
日本では江戸時代の好事家が既に本作を読んでいた記録があり、大正時代にはこれを論じた論文も発表されていた。昭和後期の1977年に、木嶋清道により抄訳版が出版されたが、『西遊記』や『水滸伝』といった明代に成立した他の演義作品と比べても『封神演義』は周知されなかった。平凡社の中国古典文学大系にも抄訳すら収録されていない。本書の存在が多くの人に周知されたのは、平成が始まった1989年に出た安能務編訳によるリライト版、それを原作にした藤崎竜による漫画『封神演義』（1996年 - 2000年）によるところが大きいとされる。しかし安能版は、殺戒を「殺人欲求」と解釈したり、天数や封神事業を理不尽な天界の陰謀とするなど、原典にはない解釈やエピソードが多く入っており、また哪吒（なた）を「なたく」、楊戩（ようせん）を「ようぜん」、聞仲（もんちゅう）を「ぶんちゅう」と読み間違えるなどの初歩的なミスも散見される。なお後に安能は、このリライトは小説形式で展開していく「中華思想論のための布石」という位置づけであり、本作に多く加えた改変は自身の「意見」であると述べている。原型に一番近い形で読める日本語訳は、光栄（現・コーエー）の『完訳 封神演義』全三巻（1995年）とされるが、一部の詩が未訳であったり、本土の簡体字の活字本を底本にしたことに由来する誤訳があるなど、問題が指摘されている。また、本書を理解するにはその性質から、当時の民間信仰や『西遊記』、『平妖伝』、『八仙東遊記』といった明代の他の神怪小説に関する知識が不可欠だが、この版の訳文は注が一切付されていない。この訳書は文庫版（全七巻、1998年）で改訂再刊したが、読みやすさを配慮し本文の一部が書き換えられたため、厳密には完訳版でなくなった。2000年以降は十数年新訳刊行はなかったが、2013年に『封神演義』（翠琥出版）が刊行された。1999年の集英社文庫版（八木原一恵編訳、2018年に上下巻で改訂刊行）を電子書籍化し（集英社版より章数を増加した改訂版）。また、集英社版同様、「四不相（しふそう）」とするなど、明版の表記に配慮がなされている。2017年-2018年に、全訳版が勉誠出版（二階堂善弘監訳、全4巻）で刊行された。
Category:封神演義を題材とした作品も参照。
福島県道211号西若松停車場南町線（ふくしまけんどう211ごう にしわかまつていしゃじょうみなみまちせん）は、福島県会津若松市にある一般県道である。
相対式ホーム2面2線を有する高架駅である。ただし傾斜地に立地するため、渋谷側は地上と同じ高さとなっている。改札口はホーム下に立地している。トイレは1階改札内と改札外の2か所。いずれも多機能トイレを併設している（改札外は後年改修された）。改札内のトイレは2005年に設置され、このトイレのみオストメイトの利用に対応した設備を設けている。現在ではエスカレーターやホームドアも設置されている。
「大倉山」は、近隣の丘の上にある、実業家である大倉邦彦が設立した「大倉精神文化研究所」に由来する。その後、研究所は敷地を横浜市に売却し、建物のほとんどは現・横浜市大倉山記念館となったものの活動を続けている。駅所在地の地名は、かつては太尾町（ふとおちょう）であり、駅開業時も「太尾」駅と称していた。改称の理由は当時東京横浜電鉄が経営していた梅園（現在の市営大倉山公園）の観光開発と大倉精神文化研究所の建設に伴うものである。なお、太尾町は2007年11月19日に一部で住居表示が実施され、新町名「大倉山一丁目・二丁目・三丁目」が登場し、大倉山駅の所在地は大倉山一丁目1番1号となった。さらに、2008年10月20日にも一部で住居表示が実施され「大倉山四丁目・五丁目」が登場した。そして、2009年11月にも住居表示が実施され「大倉山六丁目・七丁目」が登場し、これと同時に太尾町という町名は消滅した。
1980年代、東急が当駅から新横浜駅まで、新横浜駅から相模鉄道（相鉄）が鶴ヶ峰駅を経由して二俣川駅まで連絡線を建設して両社を相互直通運転させる計画が持ち上がっていた。この計画は、バブル崩壊など様々な要因により事実上頓挫した状態であったが、最初に本計画の構想が持ち上がってから実に20年以上も経過した2006年5月25日、東急線日吉駅から羽沢駅（仮称、JR東海道貨物線横浜羽沢駅付近）までほぼ全区間地下方式で「相鉄・東急直通線」という連絡線を建設し、さらにそこから相鉄本線西谷駅まで相鉄が単独で別途計画している連絡線である「相鉄・JR直通線」を介して相鉄線と東急線が相互乗り入れをする計画があると相鉄・東急両社から公式に発表された。途中駅として綱島駅（後に新綱島駅に計画変更）と新横浜駅を設ける予定である。この2つの連絡線をもって「神奈川東部方面線」を構成するとした。相鉄・JR直通線は2018年度、相鉄・東急直通線は2019年4月開業を目指しており、相鉄・JR直通線については既に建設中である。当初の計画と同様、当駅真下で新横浜方面へ分岐するものであるが、相鉄・東急直通線の駅設置計画では大倉山駅は存在しない。事業者側は「大倉山駅周辺の地盤が軟弱である上、工事車両を搬入して駅を建設するのは難しい」と2008年12月に本駅付近で開催された地元住民向け説明会で回答していたが、現計画が公式に発表されたのは地質調査が行われる前のことである。また、2010年に行われた地元住民向け説明会は、路線バスの多さなど交通の要衝となる場所を途中駅として計画し、その結果、綱島駅付近に設置予定である「新綱島駅」および「新横浜駅」の二駅を選定したとも回答している。これらの地元住民向け説明会開催以降、目立った動きは無かったが、2012年10月に工事施工認可が下りた。
日本各地の味覚と人々の暮らしを芸能人たちが週替わりでリポートしていた番組。レギュラー番組であるが、直後の時間帯に編成されていた『土曜スペシャル』が30分拡大バージョンになる日と、テレビ東京がプロ野球ナイター中継を行う日には放送を休止していた。特に『土曜スペシャル』の拡大による休止が多く、毎年春と秋の改編期には1か月以上休止になることもあった（下記外部リンク参照）。
台枠は溝形で、その上に半鋼製の車体を載せている。側窓は、運転室直後のものを除いて幅が800mmとなり、扉間は31系までは2個ずつ組になっていたが、本系列では等間隔で4個が並んでいる。窓配置はモハ33形がd1D4D4D2、モハ34形がd1D4D4D1dである。屋根上の通風器はガーランド形1列、雨樋は当初から設けられており、前面部や妻部は31系の直線に対して曲線を描いている。運転室は奥行1290mmの片隅式であり、その関係で直後の窓は幅500mmとなっている。前面は中央に貫通路を設けた貫通式である。台車は軸バネ式のTR25（後のDT12）、主制御器は電磁空気カム軸式のCS5、主電動機は弱め界磁制御可能な定格出力100kWのMT15となって面目を一新した。1933年度から東京地区向けにも20m級40系の投入が始まったため、本グループはわずか28両のみの過渡的な存在となった。車体形状のデザインラインは、続いて実施された木製車の鋼体化改造により誕生した50系電車に引き継がれている。
1937年（昭和12年）、車内の通風を改善するため34016の中央扉両側の幕板に鎧戸形の通風器を2個ずつ設置する改造を行なった。同車はその後改造により33008 → 53016 → 13016となったが、この特徴は1957年（昭和32年）に更新修繕IIを施工されるまで保持された。
1947年（昭和22年）4月、34005が連合国軍用荷物車に指定され、連合軍専用を示す白帯を窓下に巻いて立川基地への荷物輸送のため中央線東京 - 立川間で運用された。1949年（昭和24年）4月に指定は解除されたが、車内の荒廃ぶりはひどかったという。また、1950年（昭和25年）に仙石線へ転出した34020, 34021の2両は、半室が連合軍専用に指定された。1952年2月指定解除後は二等室として使用されることになり、記号も「モロハ」となったが、1957年（昭和32年）4月旧に復した。
1953年（昭和28年）6月1日に施行された車両形式称号規程改正により、車体長17m級の電車は、形式10 - 29に設定されたため、本系列に属するモハ33形、モハ34形、モニ53形は、その時点で残存していた全車が改番の対象となった。この改番により、車体長17m級3扉ロングシートの電車はその出自に関わりなく、中間電動車はモハ10形（本系列には該当車なし）、片運転台の制御電動車はモハ11形、両運転台の制御電動車はモハ12形、制御車はクハ16形（本系列に該当車なし）、付随車はサハ17形（本系列に該当車なし）、両運転台の荷物電車はモニ13形に統合された。ただし、番台による区分が設けられ、他系列の車両と区別された。区分の詳細については、各形式の節で記述する。
モニ13形は、車体長17m級両運転台の荷物車に与えられた形式で、旧形式はモニ53形である。荷重は11t。本形式となったものには鋼体化改造車50系に属するものもあったが、33系に属するものは前述の15両である。改番は形式の「53」を「13」に改めたのみで、番号は従来からのものを踏襲している。
1959年（昭和34年）6月、新性能電車および交流用、交流直流両用電車を分離する形式称号規程改正が行なわれ、その際、中間電動車と制御電動車が分離されて、制御電動車に新記号「クモ」が制定されたのにともない、モハ11形はクモハ11形に、モハ12形はクモハ12形、モニ13形はクモニ13形に改められた。また、従来形式は数字のみであったが、この改正により記号と数字を合わせて形式とするよう変更されている。
1961年に、クモニ13008が吹田工場で車体の一部を撤去して無蓋化（側板は固定式）し、両運転台式の配給車 クモル23形（23010）に改造された。この車は前述のように火災焼失復旧の変型車で、改造後もその特徴が残っていた。有蓋室は前位後位両方に設置されている。さらに、1963年（昭和38年）にクモニ13003が幡生工場でクモル23形（23003）に改造されている。こちらは、有蓋室は前位のみで、後位は運転室のみである。無蓋部分のあおり戸は木製である。
大糸線では、冬季の架線への霜の付着により、一番電車のパンタグラフ破損が目立ったことから、1966年（昭和41年）11月、長野工場で、クモハ12001後位の屋根上にもパンタグラフを増設し霜取り用とした。
本系列からは、クモハ12000が1969年（昭和44年）に伊豆箱根鉄道に譲渡されているのみである。同社では両運転台のままモハ66として使用されたが、1992年（平成4年）に大雄山線の工事用車としてコデ66に改造され、1997年（平成9年）にコデ165に置き換えられ廃車された。なお、伊豆箱根モハ66は車体のみの譲渡で台車は手持ちのTR14となっていた。またパンタ側運転台は後に半室化（助士側乗務員扉埋め込み・座席の取り付け）改造が行われていた。
少年期にセゴビアでバルトロメー・デ・エスコベドに学んだらしい。1564年頃にローマに行き、イエズス会の会士となった。この頃にパレストリーナに師事したようだが、これについては状況証拠しか残っていない。とはいえビクトリアがパレストリーナの様式に影響されているのは確かである。ビクトリアはイエズス会の修道院で一連の楽長職を務めたのち、1575年に司祭として叙階された。しかしながらイタリアに逗留することなく、1586年になるとスペインに帰国、今度は、マドリッドのデスカルサス・レアレス女子修道会の一員となった皇太后マリアに奉職することになる。ビクトリアは終生にわたってこの修道会にとどまり、司祭・作曲家・合唱指揮者・オルガニストなど、数々の役割をこなした。皇太后マリアは神聖ローマ帝国皇帝マクシミリアン2世の妃であり、スペイン王フェリペ2世の妹だった人物である。ビクトリアは対抗改革期のスペインで最も重要な作曲家であり、後期ルネサンス においては最もすぐれた宗教音楽の作曲家である。ビクトリアの作品は20世紀に復活を遂げ、近年たくさんの録音が制作されている。数多くの評者がビクトリア作品に、神秘的な烈しさと、直接に感情に訴えかけてくる特質を認めている。これらの特徴は、見方によっては、ビクトリアの偉大な同時代のイタリア人、パレストリーナの作品には見当たらない。パレストリーナ作品は、技術的には申し分ないが、情緒的には超然としているからである。様式的に見るとビクトリア作品は、多くの同時代の作曲家と同様の凝った対位法は遠ざけて、単純な旋律線とホモフォニックなテクスチュアを好んでいるが、それでもなお多種多彩なリズムの変化や、時に驚くほどの明暗の対比を内に秘めている。旋律の書法や不協和音の扱いはパレストリーナよりもずっと自由である。ビクトリアは随所で、16世紀の厳格対位法では禁則とされていた音程、たとえば上行する長6度音程を用いた。あるいはモテット《聖なるマリアよ、顧みたまえ Sancta Maria, succurre》において、旋律中の嘆きを表す楽句に臨時記号のついた減4度音程をさえ使っている。ビクトリアは時どき、通常はマドリガーレに使われるような音画技法も利用した。ビクトリアの宗教曲のいくつかは器楽も用いており（16世紀スペインの宗教曲には異例の慣習）、さらには、ヴェネツィアのサン・マルコ大聖堂につとめるヴェネツィア楽派の作曲家がしたように、分割合唱のための作品も残した。ビクトリアの最も美しく、かつ最も洗練された作品の一つが、かの偉大な「死者のためのミサ曲」である。この作品は、1586年以来ビクトリアの主人であった皇太后マリアの葬礼のために作曲された。
ワインは、ワイン用のブドウに含まれる糖によって製造が可能になる。発酵の間に糖は酵母によってエタノールと二酸化炭素に変換される。ブドウは、葉で光合成により作られたスクロース分子を成長につれて果実に蓄積させる。果実が熟す間、スクロース分子はインベルターゼの作用により、グルコースとフルクトースに加水分解される。収穫時には、15-25%が単糖になっている。グルコースもフルクトースもどちらも六炭糖であるが、炭素数3、4、5、7の糖もブドウ果実中に存在する。発酵後もワイン中に残っているアラビノース、ラムノース、キシロース等の五炭糖の様に、全ての糖が発酵可能なわけではない。アルコール濃度がある程度に達すると、非常に高い濃度の糖で効率的に酵母を殺すことができる。これらの理由から、完全に「ドライ」なワインは存在しない。ワインの最終的なアルコール度数影響を与える糖の役割から、補糖（シャプタリゼーション）と呼ばれる過程で糖（通常はスクロース）を加える醸造家もいる。これは、アルコール度数を高めることが目的であり、補糖によってワインの甘味が増すことはない。
収穫時期には、果実中のフルクトース量はグルコースとほぼ同じになり、主要な糖となる。ワイン中では、フルクトースはグルコースの約2倍も甘く、デザートワインの甘味の主成分になっている。発酵中は、酵母はグルコースを最初に分解するため、温度管理や酒精強化ワイン用にブランデーを加える等して発酵を途中で中断すると、フルクトースが多く残ることになる。ズースレゼルヴという手法では、発酵が完了した後に未発酵のムストが加えられるが、発酵を途中で中断したものよりは甘味は少ない。これは、未発酵のムストは、フルクトースとほぼ等量の甘味の少ないグルコースを含んでいるためである。同様に、スクロースを添加する補糖によっても、ワインの甘味はほとんど変化しない。
専門は非線形光学、量子光学。1998年、留学先のカリフォルニア工科大学で、量子テレポーテーション実験に成功。1997年に世界で初めて量子テレポーテーションを実現したD. Bouwmeesterの実験は条件付きで計測できるものであったのに対し、古澤は完全な状態の量子テレポーテーションを実現した。2004年、3者間の量子もつれ制御に成功。さらに2009年には、9者間の量子もつれ制御に成功した。2013年、これまでの100倍以上という61%の高い成功率（超大規模量子もつれ）を達成。2015年心臓部である量子もつれ生成・検出部分を1万分の1の大きさの1個の光チップ化に成功した。
埼玉県大宮市（現・さいたま市）出身。埼玉県立浦和高等学校卒業後、1984年に東京大学工学部物理工学科を卒業。1986年、東京大学大学院工学系研究科物理工学専攻の修士課程を修了。ニコンに入社後光メモリーを研究、15年勤務。1988年から1990年まで、ニコン勤務の傍ら、東京大学先端科学技術研究センターの研究員となる。また、1996年から1998年まで、カリフォルニア工科大学の客員研究員を務めた。2000年、東京大学大学院工学系研究科の助教授となり、物理工学専攻を担当する。2007年、東京大学大学院工学系研究科の教授に就任。1991年東大工学博士。
2009年3月29日、彼はラドン放出の測定により，スルモーナで 6時間から24 時間以内に大きなマグニチュードの地震が起こると言った。3月30日にラクイラを襲ったM4.0 の地震以降，この地震の余震を含め，地震の発生率が高まり、これらが原因となって住民の間には本格的なパニックが持ち上がる危険性が高くなってきていた。彼の地中ラドンガス濃度を計測した結果や地震が起きるとする情報は，市民の間でも若い世代を中心によく知られていた。
鹿児島市の中部、新川の下流域に位置している。町域の北方には郡元、郡元町、南方には宇宿、西方には南新町、紫原、東方には東郡元町にそれぞれ接している。町域の北部には志學館中等部・高等部が所在している。但し、隣接して所在する志學館大学は紫原一丁目に位置している。町域の東端部を国道225号が北東方から南方に向けて通っており、紫原団地入口交差点で鹿児島県道20号鹿児島加世田線と合流する。鉄道は町域の西端部を九州旅客鉄道指宿枕崎線、鹿児島市交通局鹿児島市電谷山線が並行して通っており、町域の中央部に南鹿児島駅（鹿児島市電は南鹿児島駅前電停）が所在している。
現在の南郡元町付近は古くから繰り返し戦場となっている区域であり、南北朝期に起こった島津貞久と平忠高の戦い及び西南戦争の紫原の戦いにおいて戦場となり、辺りは牛掛灘の古戦場と呼ばれ、その名残として決戦の碑や戦場跡に牛掛公園が設置されている。また、北端部にある涙橋は江戸期に南部にあった処刑場に向かう罪人と家族が最後の別れをしたことから涙橋と呼ばれるようになったとされる。西南戦争においては官軍と薩摩藩が涙橋で衝突し90名の兵士が戦死している。
1973年（昭和48年）に郡元町の一部より分割され「南郡元町」として設置された。
フランス軍向けの基本練習機として設計された試作機の「MS.730」は1949年8月11日に初飛行を行った。この試作機は240hp (134kW) のマティス 8G.20 倒立 V8 エンジンと固定尾輪式の降着装置を装備した片持ち式単葉機であった。エンジンを240hp (179kW) のアルグス As 10 (エンジン)に換装した試作機は「MS.731」と改名され、1949年11月に再度飛行した。ポテ 6D.30 エンジンを搭載し、オリジナルの固定脚を引き込み式主脚に変更した2機の試作機が「MS.732」と命名され1951年に飛行した。
「MS.733」と命名された5機の前量産型と200機の量産型が生産され、フランス海軍（40機）、フランス空軍（145機）とカンボジア空軍（5機）に納入された。フランス空軍の70機は射撃訓練のために機関銃を装備し、これらの中には後にアルジェリアでの対反乱作戦用に改装された機体（MS.733Aと改称）もあった。アルジェリア戦争後に数機がモロッコに売却された。アルションは基本的なアエロバティック機動能力を持つ練習機の成功作であり、第二次世界大戦前の旧態化したスタンペ SV.4複葉機の代替としてしばしば使用された。エールフランスを含めた幾つかの民間飛行学校でもアルションを使用した。当時アルションは2基のVOR-ILS セット、2基のVHF無線機、高度指示器、航法ジャイロスコープといったIFR機器を完全装備しており、このために通常一般的に使用される双発機よりも遥かに安価な航法訓練機として使用された。フランス軍の軍務から退役するとアルションの何機かは個人オーナーや飛行グループにより飛行可能な状態に修復されている。
2006年のMLBドラフト1巡目（全体16位）でミルウォーキー・ブルワーズから指名され、155万ドルの契約金で入団。2010年9月1日のシンシナティ・レッズ戦でメジャーデビューを果たした。
2010年12月18日にザック・グレインキー、ユニエスキー・ベタンコートとのトレードで、アルシデス・エスコバー、ロレンゾ・ケイン、ジェイク・オドリッジと共にカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。2012年11月2日にDFAとなった。
2012年11月8日にDFA後の10日以内の措置によって、金銭トレードでトロント・ブルージェイズへ移籍した。2013年は開幕メジャー入りを果たしたが、開幕翌日の4月6日にDFAとなり、4月16日にマイナー契約に切り替えて、A+級ダニーデン・ブルージェイズに降格。その後、5月4日にAAA級バッファロー・バイソンズに昇格すると、9月3日にはブルージェイズと再びメジャー契約を結んだ。2014年は開幕ロースター入りしたが、4月4日にDFAとなった。4月15日にAAA級バッファローへ降格した後、16日にFAとなった。
2014年4月18日に古巣・ブルワーズとマイナー契約を結んだ。契約後は傘下のAAA級ナッシュビル・サウンズで30試合に登板し、4勝1敗5セーブ・防御率1.51と好投。7月21日にブルワーズとメジャー契約を結んだ。メジャーでは29試合にリリーフ登板し、防御率1.88・1勝1敗という圧巻の成績をマーク。ブルージェイズとの合算では、32試合の登板で防御率2.81だった。2015年はリリーフ陣の中心的存在にのし上がり、72試合にリリーフ登板。防御率2.65・5勝0敗・WHIP1.27・奪三振率8.9という素晴らしい活躍を見せ、ブレークを果たした。2016年はクローザーに抜擢され、47試合の登板で防御率2.22・2勝2敗27セーブという好成績を記録していた。
2016年7月31日にルイス・ブリンソン、ルイス・オルティーズ、後日発表選手とのトレードで、ジョナサン・ルクロイと共にテキサス・レンジャーズへ移籍した。8月26日、ダラスで検問に引っ掛かり、飲酒運転の容疑で逮捕されたが、保釈金を払って釈放された。野球の方では、レンジャーズ加入後12試合にリリーフ登板し、防御率2.70・1勝・WHIP1.28という成績を記録。ブルワーズとの合算では59試合の登板で防御率2.33・3勝2敗27セーブ・WHIP1.26という成績だった。なお、前述のようにレンジャーズではセーブを挙げなかったため、27セーブはナ・リーグ7位にランクインした。2017年は移籍までに39試合に登板したが、1勝2敗・防御率5.31と不振であった。
2017年7月31日にテイラー・スコットとのトレードで、ブルワーズに復帰した。移籍後は22試合に登板し、4勝無敗・防御率3.65とやや調子を立て直した。2チーム合算では61試合登板で5勝2敗・防御率4.68であった。2018年は開幕から好調を維持し、自己最多となる73試合に登板。シーズン終盤はクローザーも務め、8勝1敗15セーブ・防御率1.29・WHIP0.99とキャリア最高のシーズンとなった。またこの年は奪三振能力が向上し、奪三振率が5年ぶりの9.0超となる10.4を記録した。2019年9月1日にDFAとなり、同日中に自由契約となった。
最速164.2km/h、平均球速153km/hの剛速球投手。高い奪三振率の代わりに制球の悪さが大きな課題だったが、2014年以降は与四球率2点台と改善され、やや荒れ球ながら四球から崩れる事はほとんどなくなった。メジャーデビュー当初はフォーシームとカーブの2球種（ごく稀にツーシームも投げていた）を持ち球とし、大半が速球でゴリ押しするパワーピッチャーだったが、2013年からツーシームを基本球種に変更。2014年には平均球速144km/hほどのチェンジアップを習得すると、2016年からはシンカーも投げるようになり、状況に応じてゴロを打たせるなど、投球スタイルに大幅な変化が見られた。そのため、奪三振率は9点台から7点台へと低下している。
カルロ・マデルノ（Carlo Maderno、1556年 - 1629年1月30日）はイタリア系スイス人の建築家で、ティチーノ州で生まれた。バロック建築の先駆者の1人として知られている。彼がファサードを設計したサンタ・スザンナ教会、サン・ピエトロ大聖堂、サンタンドレア・デッラ・ヴァーレ教会はイタリアにおけるバロック様式の発展に重要な位置を占めている。彫刻家ステファノ・マデルノの兄弟とされることがあるが、2人が兄弟だという確たる証拠はない。
ティチーノ州（スイスの中でもイタリア語が話されている州）カポラーゴで生まれ、かなり北の大理石採石場で働いていたが、1588年に4人の兄弟と共に叔父のドメニコ・フォンターナの下で働くためにローマに出てきた。大理石の切り出しを行っていた経験から彫刻家的な技能を身につけていたことが建築家となる際に役立ったと見られる。最初の単独プロジェクトは1596年、古いサンタ・スザンナ教会のファサード改修（1597年-1603年）で、当初から自信に満ちた円熟した設計ができていた。ジェズ教会と同様、マニエリスム様式から脱却したバロック様式の最初のファサード設計の1つとされている。円柱と壁柱の動的なリズムがあり、中央部が突出していて装飾が集中していることで、構造に複雑さが加わっている。厳格さを維持しつつ、遊び心も感じさせる設計である。サンタ・スザンナ教会のファサードが教皇パウルス5世の目に止まり、1607年にサン・ピエトロ大聖堂の主任設計者に任命された。ミケランジェロの計画を修正して、本堂とファサードを拡張することが彼に課せられた課題だった。1612年に完成したファサードは、中央の扉の上に豊かに装飾されたバルコニーを備え、そこから教皇が広場に集まった人々に祝福を与えることができるようになった。大聖堂はミケランジェロの設計したギリシア十字形からラテン十字形に拡張されたため、サン・ピエトロ広場から中央のドームが見えなくなり、その点がしばしば批判されてきた。しかし、この設計でマデルノが自由にできた部分はほとんどなかったと見られている。その後もマデルノが依頼された仕事の多くは既存の建築物の改修だった。マデルノが一から設計して建設も指揮した唯一の建築物としてサンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア教会（1608年-1620年）がある。しかし、この教会にはベルニーニの「聖テレジアの法悦」という有名な彫刻があるため、マデルノの建築が無視される傾向があり、またファサードがマデルノの設計ではないという問題もある。マデルノの最高傑作とされるサンタンドレア・デッラ・ヴァーレ教会 (en) ですら、全部が彼の設計というわけではない。ファサードの設計とドームの建設はマデルノが行ったが、全体の設計はジャコモ・デッラ・ポルタらがテアチノ会のために1540年に行ったものである。マデルノの最初の設計は1608年になされ、建設は1621年から1625年に行われた。マデルノが亡くなったときファサードの建設は完了しておらず、カルロ・フォンターナが引き継いで完成させた。ファサードはジェズ教会でジャコモ・デッラ・ポルタが確立した様式にさらに動きと深さを与え（帯状装飾やコーニスの面を様々に前後させている）、キアロスクーロ的効果を増大させている（半ば埋め込まれた円柱が作る影で輪郭が強調されている）。マデルノは他にもいくつかローマの教会を手がけており、中でもサン・ジョヴァンニ・デイ・フィオレンティーニ教会 (en) にはマデルノ自身の墓がある。さらにクイリナーレ宮殿、カステル・ガンドルフォにある教皇の宮殿（別荘）、バルベリーニ家出身の教皇ウルバヌス8世が建設させたバルベリーニ宮殿なども手がけた。なお、バルベリーニ宮殿は後にベルニーニやボッロミーニが改修で手を加えており、マデルノの設計の面影は薄くなっている。マデルノのパラッツォ設計の特徴がよく現れている建築物としては、マッティ宮殿 (en) がある（1598年-1616年）。マデルノはサン・パオロ・フオーリ・レ・ムーラ大聖堂の聖ロレンツォ礼拝堂やサンタ・プデンツィアーナ教会のカエターニ礼拝堂など、既存の教会内の新たな礼拝堂も設計している。マデルノはサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂の前にある聖母マリア記念柱の土台を設計した。これをモデルとして多くのカトリック国に聖母マリア記念柱が建設された。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎はなく、出目駅や大内駅などと同様のデザインの待合室が設置されている。駅前には駅舎を撤去した跡が残っていて、無人駅となっている。
SENA（セナ）　鹿児島出身。メンバーの中心的存在。バラードからアップテンポの楽曲まで歌いこなすマルチシンガー。MAMI（マミ）　大阪出身。関西仕込みの鋭いツッコミと、見た目から想像できない芯のあるボーカルを武器に「意外性」で魅せるアーティスト。HINA（ヒナ）　愛知出身。優しい歌声とは裏腹にキレのあるダンスが特徴の天然キャラ。日本けん玉協会公認の「けん玉ガール」の一面を持つ。
くまメロ2017年12月6日生まれ。出身は東京の二子玉川で、好きな食べ物はすき焼き。「ガールズアワー」の作品にて初お披露目。身長は2m以上とかなり長身のパープル色の熊。（通称：くまメロ）ライブ会場に度々登場し、メンバーと一緒にステージで会場を盛り上げる。（座るか寝ているだけ）
渡辺省二郎数々の著名アーティストのレコーディングやミックスを担当する日本屈指のエンジニア。今までに手掛けたアーティストは数知れず。近年では旋風を巻き起こした星野源のサウンド面を全般担当するなど、確かな音を提供する。振付稼業air:manCMの振付を中心に、コンサート、ライブ、映画、PV など様々な分野の振付をメンバーで手掛けている。複数人数で手掛ける振付ユニットは業界初。2008 年には「世界三大広告賞」と言われるコンクールの「カンヌ国際広告祭」、「クリオ賞」、「One Show」グランプリをそれぞれ受賞した振付ユニット。KASICOグラフィックデザイナー / アートディレクター。POP でグラフィカルな作風を得意とし、音楽や広告、ガールズカルチャーのクリエイティブを中心にグラフィック、イラスト、映像、アニメーションなどを用いてビジュアル表現を行う。国内外問わず、企業やアーティストとのコラボレーションを手がける。
2017年10月2日　MELLOW MELLOW始動。ヴィジュアルの公開とシングル「ガールズアワー」のリリースを発表。11月25日　タワーレコード池袋店にて初お披露目。12月6日　インディーズシングル「ガールズアワー」リリース。12月9日　「I BLUE presents ガールズアワー」と題し、渋谷Gladにて自主企画イベントを開催。CYNHN、MCperoと共演。2018年4月27日　「MELLOW MELLOWフリーライブ〜Magic Rendezvous〜」と題し、ヤマハ銀座スタジオにて開催した主催ライブでメジャーデビューを発表。5月12日　UtaTen主催「銀座アイドル歌謡祭」にてベストパフォーマンス賞を受賞。5月23日　NACK5の「ラジオのアナ〜ラジアナ〜」にSENA、MAMIが生出演。6月6日　西川口HEARTSで開催された「NACK5 30th ANNIVERSARY THANKS LIVE!!! ラジオのファンタジーパンツ」に出演。6月18日　ニッポン放送の6月度最優秀新人を受賞。6月20日　テイチクエンタテインメント I BLUEレーベルより「マジックランデブー」をリリースしメジャーデビュー。6月24日　TOKYO FM HALLで開催されたIDOL Pop'n Partyに出演。6月29日　「MELLOW MELLOW 3MAN LIVE 〜Girls Hour〜」と題し、ヤマハ銀座スタジオでの主催ライブでCYNHN、校庭カメラガールドライとの3マンライブを開催。7月5日　CUTUP STUDIOにて行われた『南波一海のアイドル三十六房』に生出演。7月26日　ラジオ日本の「60TRY部(ロクマルトライブ)」にHINAが生出演。10月21日　初台Doorsで開催されたライブにて2ndシングルリリースを発表。12月4日　タワーレコード新宿店アイドル企画「NO MUSIC, NO IDOL?」 vol.187 としてポスターに登場、全国15店舗に展開。12月6日　南波一海のアイドル三十六房 12月度アシスタントとしてHINAが出演。12月19日　2ndシングル「君にタップ」発売。タワーレコード渋谷店限定でHINAソロバージョンを販売。12月28日　石ノ森章太郎生誕80周年イベントのアンバサダーに就任。2019年2月23日　銀座ヤマハスタジオにて4/10発売となる新曲「Dear My Star」を初披露。
翌紀元前467年、アンティウムを植民市とし、その土地が分配されることとなった。紀元前486年にスプリウス・カッシウス・ウェケッリヌスが発案した土地分配法以来、その実現のために争ってきたプレブスであったが、この時はローマの土地でないという理由で希望者が少なかったという。アエクイは前年に続いて軍事行動を起こし、ラティウムを荒らしていた。紀元前466年、ストルクトゥスは二度目の執政官を務め、東方の山地に住むアエクイに対するためラティウムに陣地を築いたが、疫病の蔓延のために軍事行動は起こせなかった。翌紀元前465年、ローマはアエクイに対し軍事行動を起こし、会戦では勝利したもののゲリラに転じたアエクイには手を焼き、ローマにまで迫られると緊急事態宣言が発せられた。この時は執政官ファビウス・ウィブラヌスの活躍により勝利したが、両執政官が出陣した場合にローマの留守を預かるプラエフェクトゥス・ウルビとしてストルクトゥスの名が記されている。
第一回声優アワード新人発掘オーディション出身。以前はぷろだくしょん★A組に所属していたが、2012年8月31日をもって退所。同年12月からオフィスPACに所属。2018年3月31日をもってオフィスPACを退社、フリーとなる。
2006年にクリス・シーリがアルバム"How to Grow a Woman from the Ground"をレコーディング。その際、Nashville City Paperのインタビューの中で、シーリはバンドの構成を語った。We got together one night just to drop a ton of money, drink too much wine, eat steaks, and commiserate about our failed relationships. We had gotten to play together a few days before and we had said that we needed to do something musical together. With our hearts smashed to pieces, it became more urgent — our lives had gone the same way for so long. I knew I wanted to have a band with Gabe [Witcher], but I didn’t know if it would be a rock ensemble, an ambitious acoustic classical thing or a bluegrass group. We played, and there was a serious, instantaneous connection. Then I knew I wanted to put together a bluegrass band — one with a lot of range, but aesthetically a bluegrass band.当初は"The How to Grow a Band"というバンド名で知られていた。2007年、バンドは公式に、名前を"The Tensions Mountain Boys"と改める。そののち、更にバンド名を変更し、"パンチブラザーズ"で定着。バンド名はマーク・トウェインの短編"A Literary Nightmare"の中の耳について離れない一節に由来する。この一節は"Punch, brothers! punch with care! Punch in the presence of the passenjare"の二つの文からなる。この文は汽車の車掌の呪文である。彼らの結成は、American Songwriter誌によって「21世紀におけるブルーグラスボーイズの誕生」と評された。
2007年5月17日、彼らはカーネギーホールでデビューを果たす。シーリの最も輝かしい作品である"The Blind Leaving the Blind"は4部構成で40分にわたる大作である。シーリはこの曲が2003年の自身の離婚を扱ったものだと語っている。2008年2月13日、パンチブラザーズとして初のカントリー・ワイドツアーを封切る。2008年2月26日、パンチブラザーズはNonesuch Recordsからアルバム"Punch"をリリース。このアルバムには"The Blind Leaving the Blind"や、他にいくつかのオリジナル楽曲が収録されている。2008年5月、インタビューでさらにアルバムを出す予定はあるかと聞かれたシーリは、「確実に出す予定だ」と答えた。2008年11月、ウェブサイトにて、ベース弾きのグレッグ・ギャリソンが脱退することを発表。彼の代わりに、カーティス音楽学校でエドガー・メイヤーからベースを学んだ、ポール・コワートが加入。
欧米先進国の盗用の概念は、18世紀のヨーロッパ、とりわけロマン主義の時代に形成された。欧米の学術界では、1980年以前に盗用が指摘されていた。アメリカ合衆国では、1974から1981年に12件の研究不正が公表され、国民的な関心を呼んだ。そのため1981年、米国議会が学術界の研究不正問題の解決に真剣に取り組みはじめた。1980年代に、米国は、理念・諸規則・体制を確立していった。連邦政府、研究助成機関、学会、学術出版、大学が議論を深め、1989年3月、米国連邦政府は政府機関の研究公正局（ORI、Office of Research Integrity）を設置し、1989年8月8日、連邦規則集「42 CFR Part 50, Subpart A.」を発布した。盗用問題は、2000年頃から、インターネットの普及で文章や語群、図表、コンピュータのソースコードなどを、簡単にコピー・アンド・ペーストできるようになった。そのため、ジャーナリズム、文芸作品、芸術などの領域で盗用が横行しただけでなく、学術界、高等教育界でも盗用が横行し、大きな問題となってきた。高等教育界での極端なケースでは、大学生・大学院生向けにレポート代行（contract cheating）業者が出現するようになり、2006年、高等教育界では、学部生・大学院生が提出するレポート・卒業論文・修士論文の盗用・代作が、欧米先進国では大問題となった。盗用検出ソフトにかけることで盗用を容易に検出できるようになり、多数の盗用が見つかったことも、騒ぎを加速した。日本は、21世紀に入ってからマスメディアが学術界の研究不正問題を大きく取り上げたことから、米国に約25年遅れて、日本政府も対応せざるを得なくなった。2005年頃、内閣府や文部科学省は、米国をひな形とし、理念・諸規則・体制を模索・検討し始め、2006年8月8日、文部科学省はガイドライン「研究活動の不正行為への対応のガイドラインについて」を発表した。高等教育界の盗用問題への対処も米国をひな形としてはいるが、もっと遅れ、2016年現在、まさに変革中というところである。
盗用は、すべての分野において研究公正・研究倫理に違反する学術における不正行為の1つとほとんどの先進国ではみなされる。大学教員、研究者でも禁じられている。同時に、高等教育界でも重大な学業不正とみなされる。学部生、大学院生が大幅な盗用をすれば、米国ではほぼ退学処分になる。日本では、学則で禁止していた大学は少なかったが、最近、急速に学則で禁止するようになり、違反すると「引責」、「停学」、「退学」処分されるようになった。
盗用は、参議院文教科学委員会調査室の平田容章が以下に述べたように、著作権法に違反しなければ、通常、法によって禁じられた犯罪には該当しない。他人の研究成果やアイデアを盗用して論文を執筆・著作権及び著作者人格権を侵害した場合、著作権法上の差止請求、損害賠償請求、名誉回復等に必要な措置の請求を受け、罰則を科される可能性がある。・ただし著作権法の保護の対象は「思想又は感情を創作的に表現したもの」（著作権法2条）であるため、他の研究者等の研究成果やアイデアに基づく記述が論文にあったとしても、他者の著作物と同一又は実質的に同一の表現である、又は翻案であると認められない限り、著作権及び著作者人格権の侵害にはならない。 — 平田容章、研究活動にかかわる不正行為法によって禁じられていないので、関係省庁がガイドラインを策定した。2014年8月26日、文部科学省は2014年版ガイドライン「研究活動における不正行為への対応等に関するガイドライン」で次のように禁じている。 研究活動における不正行為は、研究活動とその成果発表の本質に反するものであるという意味において、科学そのものに対する背信行為であり、また、人々の科学への信頼を揺るがし、科学の発展を妨げるものであることから、研究費の多寡や出所の如何を問わず絶対に許されない。また、不正行為は、研究者の科学者としての存在意義を自ら否定するものであり、自己破壊につながるものでもある。不正行為に対する対応は、研究者の倫理と社会的責任の問題として、その防止と併せ、まずは研究者自らの規律、及び科学コミュニティ、研究機関の自律に基づく自浄作用としてなされなければならない。 — 文部科学省、研究活動の不正行為への対応のガイドラインについて研究者の不正行為を「研究者の倫理と社会的責任の問題」「研究者自らの規律」など研究者個人の「道徳」的問題を主眼にしている。
「研究活動にかかわる不正行為について法令上の定義はない」（平田容章）。盗用の厳密な定義は法に存在しないので、各機関が独自に「盗用」を定義している。政府機関・大学・研究機関・出版機関のいくつかを示す。
文部科学省は2006年8月8日に制定したガイドライン「研究活動の不正行為への対応のガイドラインについて」で、「捏造」「改ざん」「盗用」の3つを研究倫理に違反する主要な不正行為とした。このガイドラインは、2014年8月26日に改訂された。文部科学省は、「捏造」「改ざん」「盗用」の3つを、2014年版で「特定不正行為」と命名した。白楽ロックビルは、この3つを、米国の研究公正局の「研究不正」（Research Misconduct）に対応させて、「研究ネカト」と呼ぶことを提唱している 。また、2014年版では、2006年版の冒頭部分「本ガイドラインの対象とする不正行為は、発表された研究成果の中に示されたデータや調査結果等の捏造と改ざん、及び盗用である。ただし、故意によるものではないことが根拠をもって明らかにされたものは不正行為には当たらない。」の「故意によるものではないことが根拠をもって明らかにされたものは不正行為には当たらない」という文章がなくなり、「研究者としてわきまえるべき基本的な注意義務を著しく怠った」場合は不正とみなされることになった。
前文に次の文章がある。「1 対象となる不正行為本指針の対象となる研究活動は、厚生労働省が所管する競争的資金並びに国立高度専門医療センターが所管する委託費及び助成金を活用した研究活動であり、本指針の対象となる不正行為は、論文作成及び結果報告におけるデータ、情報、調査結果等の捏造、改ざん及び盗用に限られる。なお、根拠が示されて故意によるものではないと明らかにされたものは不正行為には当たらない。」他の研究者のアイディア、分析・解析方法、データ、研究結果、論文又は用語を、当該研究者の了解もしくは適切な表示なく流用すること。
:「盗用などの不正行為を為さず、また加担しない」とあるが、「盗用」の定義を記述していない。
2014年に研究倫理委員会を発足させた。しかし、利益相反や生命倫理と混用している。ウェブサイトには「盗用」の定義も学会員向けのガイドラインもない。
研究倫理委員会はあるが、ウェブサイトには「盗用」の定義も学会員向けのガイドラインもない。