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可視光で観測すると、銀河団は多数の銀河が互いの重力によって銀河が引き合って形成された集団のように見える。しかし、銀河団内の銀河の運動速度は、可視光で見えている銀河同士の重力で束縛されているとするには速すぎる。このことから、銀河団には光では観測できない別の質量成分が存在することが示唆される。X線での観測によって、銀河団には高温の銀河団ガスがあり、X線源は約10⁸Kという非常に高温のガスの熱制動放射によるものであることが明らかになっており、ガスの総質量も目に見える物質の大半を占める膨大な量である。しかし、静水圧平衡にあると仮定して求めた銀河団と銀河団ガスの総質量を考慮に入れても、これらを銀河団の中に束縛するのには十分ではなく、実際の総質量はずっと大きい。この見えない正体不明の質量成分は暗黒物質(ダークマター)と仮定されている。典型的な銀河団では、銀河として存在するのはおそらく全質量の数%程度、X線を放射する高温ガスが約20%に過ぎず、残りはダークマターが占めていると考えられている。これまでの観測から、地球から少なくとも 80 億光年かなたにまで宇宙の大規模構造がつながっていることが確認され、また宇宙誕生からわずか 10 億年後に既に形成されつつある原始銀河団が見つかっている。 銀河は宇宙初期の小さな密度揺らぎが重力によって成長して形成されたと考えられている。銀河が群れ集まった銀河団や超銀河団などの大規模構造も、長い宇宙の歴史の中で重力がつくりあげた物質分布のパターンだと考えられる。。
5世紀以前はゲルマン人のヴァンダル族が居住していたと思われる。ローマ帝国の侵略によりゲルマン人が去った後はスラヴ人の街となり、10世紀以降はスラヴ人の中心都市として栄えた。かつてはオポーレ公国の首都として栄えた。その後オーストリア、プロイセンを経てドイツ国領となり、第二次世界大戦後にポーランド領に復帰した。
オポーレ中央駅がオポーレの中心的役割を果たす鉄道駅。ヴロツワフ、カトヴィツェ、クラクフ、ワルシャワなどとオポーレを結ぶ路線がある。
1900年（明治33年）11月23日、静岡県浜名郡可美村東若林（現・浜松市南区東若林町）に生まれた。父の坂田喜三郎は浜名郡会議員や磐田郡浅羽村長を務める地域の名士だった。1923年（大正12年）、高等試験行政科に合格し、翌年に東京帝国大学法学部政治科を卒業した。三井物産に勤務した後、岡山県警視・保安課長、北海道庁警視・外事課長、栃木県特高課長、広島県事務官・学務課長、富山県書記官・学務部長、長崎県学務部長、新潟県学務部長、大分県内政部長を歴任した。坂田は1947年（昭和22年）の浜松市長選挙に立候補して当選し、初の公選市長として戦災復興に尽力した。在任中には各市立小中学校の校舎、浜松市営球場、全国5番目の規模の浜松市営プール、東海一と謳われた浜松市立図書館などを建設している。浜松市営球場ではプロ野球の試合が開催され、浜松市営プールでは古橋広之進らが出場した日米交歓水上大会が開催された。1950年には浜松城公園で浜松子ども博覧会が開催され、博覧会で披露されたインドゾウなどを集めて浜松市動物園を開園させた。1949年（昭和24年）には可美村の一部と入野村の一部を合併し、1951年（昭和26年）には新津村、五島村、川輪村を合併している。浜松市長退任後は学校法人興誠学園（浜松学院大学など）の理事長や学長を務めた。1976年（昭和51年）12月16日に76歳で死去した。
万人救済主義（ばんにんきゅうさいしゅぎ、ユニバーサリズム、英: Universal Reconciliation、Christian Universalism）はキリスト教の非主流派思想のひとつ。これは、すべてが神のあわれみによって救済を受けるという教理、信仰である。すべての人が、結局は救済を経験するとし、イエス・キリストの苦しみと十字架が、すべての人を和解させ、罪の贖いを得させると断言する。これは、ユニテリアン・ユニヴァーサリズムとは異なっている。万人救済主義は地獄の問題と密接に関係がある。救済に至る方法や状態に関して様々な信仰と見解があるけれども、すべての万人救済主義者は、究極的にすべての人の和解と救済に終わると結論する。万人救済の教理、信仰についての論争は歴史的に活発に行われてきた。初期において万人救済主義の教理はさかんであった。しかし、キリスト教の成長にともない、それは廃れていった。今日の多くのキリスト教教派は万人救済主義に否定的な立場を取っている。
古代にはオリゲネスの思想に見られ、近代のカール・バルトも万人救済を唱えたとされている。万人救済主義とはキリスト教信仰の有る無しに関わらず、全人類がすでに救われているという思想である。これに対しキリスト教において正統とされてきた神学はアウグスティヌスらが唱え、19世紀までキリスト教会で主流であった排他主義（Exclusivism）である。これは信者のみが救われるという神学である。
ダマスカスの周辺の初期のクリスチャン共同体が万人救済の教義を提唱したと信じられている。様々な神学者が初期キリスト教において万人救済主義の立場に立った。アレクサンドリアのクレメンス、オリゲネスらである。近代の万人救済主義者は、それが6世紀にカトリック教会によって根絶されるまで、万人救済主義が教会の主要教理であったと主張する。アウグスティヌスが万人救済主義を強力に否定する前は、さまざまな神学的考えがあったと見なされている。オリゲネスとアポカタスタシス論は、544年コンスタンチノープルの総主教によって非難された。また553年の第2コンスタンティノポリス公会議でこの非難が批准された。多くの異端がオリゲネスと関連付けられた。彼に対する15のアナテマは、アポカタスタシス、魂の前存、アニミズム、異端のキリスト論、体の復活の否定であった。
宗教改革時代に万人救済説の和解の教理は復興した。エラスムスらがギリシャ教父に対して再び関心を持たせた。教父の著書が出版され、オリゲネスら初期の万人救済主義者が知られるようになった。宗教改革時代から啓蒙主義の時代は救いと地獄について活発に論争がなされた。16世紀ドイツ人の神学者によって万人救済説が広がった。17世紀にはイギリスにも存在していた。ペンシルベニアのクエーカーは万人救済を受け入れ、この思想は18世紀アメリカの植民地にももたらされた。北米の万人救済主義は積極的、組織的であった。ジョナサン・エドワーズはこれを脅威と考え、万人救済主義の教えと主張者に反対し、ニューイングランドの正統的な会衆派牧師の立場から、多くの著書を書いた。
2008年4月7日バチカンにおいて、ロシア正教会のウィーン主教（肩書き当時）イラリオン・アルフェエフは、神の慈しみが非常に大きいので、神は罪人を永遠の刑罰に宣告しないと論じた。但しイラリオン・アルフェエフは自身の説明を、祈祷書などの正教の伝統的文言に出典を求めた上で正教の伝統に位置付けており、オリゲネスの思想とは区別している。また、（西方教会の神学とはかなり異なる別系統の神学的伝統を正教会は有していることもあり）イラリオン主教の言説は正教では通常万人救済主義とは看做されていない。2007年5月16日に、ワシントンD.Cの国立メモリアル教会においてキリスト教ユニヴァーサリズム協会が設立された。それは近代的なユニテリアン・ユニヴァーサリズムから区別するための動きであった。2005年にローマ・カトリックのウェストミンスター大司教、マーフィー・オコーナー枢機卿は、万人救済説がカトリックの教えと両立できると主張し、万人救済に関する彼の個人的な希望を表明した。福音派は、万人救済に反対し、永遠の地獄の教理を弁護して、20世紀の数十年の間に多くの出版物を出した。しかし，今日、福音派の教皇と称されるジョン・ストット[1921-2011]は伝統的かつ正統的教理である地獄に反対する声をあげるようになった。日本の福音派の日本福音同盟は第一回日本伝道会議、第二回日本伝道会議において、リベラル派（エキュメニカル派）の万人救済主義を新普遍救済主義（ネオ・ユニヴァーサリズム）と呼び、異端として退けている。新普遍救済主義はエキュメニカル派の万人救済主義であり、アルミニウス主義の普遍救済主義と区別される。
1955年にThe Daily Yomiuri（デイリー・ヨミウリ）として創刊。読売新聞東京本社発行分に加え、1994年からは関西国際空港の開港により、関西の外国人向けに読売新聞大阪本社から関西版の発行も開始している。2008年からは東京本社直轄の読売新聞中部支社から東海3県向けに「中部版」の発行を開始した。2013年4月に紙面が全面的にリニューアルされ、ジャパン・ニューズに改名。即売価格は130円から150円、月間購読料は2,965円から3,665円にそれぞれ改められた。なお、読売新聞西部本社の管轄エリア（九州・山口地方）は東京版の記事をベースとした新聞が西部本社管轄の北九州工場（福岡県北九州市小倉南区）で印刷されている。
ミラーボール (mirror ball) は、小さな鏡が球形に取り付けられた飾り。ディスコボール (disco ball) とも呼ばれ、特に英語ではこちらの表記がなされる。ディスコやダンスホールで用いられ、光を当てながら回転させると、部屋中に小さな光が反射する。
日本の革命（にほんのかくめい）または日本革命は、日本における革命、またはその議論。「革命」の定義や観点などにもより、多数の議論がある。
安岡正篤は著書「活学としての東洋思想」で、「維新」は順命、「革命」は非常の命で、日本では革命という言葉を嫌い、「明治革命」や「大化革命」と言わずに「明治維新」や「大化の改新」と言う、と記した。山本七平は著書「日本的革命の哲学」で、よく「日本には革命はなかった」と言われるが、呼称ではなく行った内容が問題、と記した。
山本七平は著書「日本的革命の哲学」で北条泰時を日本唯一の革命家とした。孟子らの易姓革命は「王道的人民民主主義」だが、人民に政治体制選択の自由は無く「保守的革命論」といえる。他方、西欧の革命（リボリューション）は、旧約聖書の申命記以来、人民には「新しい契約」として体制選択の自由がある。西洋型革命の思想は日本に到達しなかったが、北条泰時は承久の乱で朝廷と正面衝突して勝利した最初の戦争で、式目発布は中国の革命思想を超え、「限定的西洋型革命」とも言える、と記した。大澤真幸も著作で、北条泰時を「日本史上唯一、成功した革命家」とした。「革命」を「社会の根本的な変革が、当の社会のメンバーによって意図的に引き起こされること」と規定し、大化の改新や明治維新は外部衝撃による変動で、後醍醐天皇や織田信長は志半ばに終わり、豊臣秀吉や徳川家康は朝廷の権威に依存したが、泰時ら幕府による皇室関係者断罪は例が無く、式目は「日本史上初めての体系的な固有法」とした。
1920年代以降、社会主義者や共産主義者の間で、日本資本主義論争や日本民主革命論争が発生し、明治維新がブルジョワ革命か否かが議論された。講座派の山田盛太郎は著書「日本資本主義分析」で、明治維新後の日本は半封建制の「絶対主義天皇制」で、まずは天皇制を打倒するブルジョワ民主主義革命が必要、とした（二段階革命論）。また遠山茂樹は著書「明治維新」で、維新変革は「下からの農業革命」を圧殺した「上からのブルジョア的改革」で、絶対主義が成立した、とした。これに対し労農派は、明治維新は不徹底なブルジョワ革命で、天皇制はブルジョワ君主制であり帝国主義として、目指すべき革命は社会主義革命、とした（一段階革命論）。これらの議論は第二次世界大戦終結後の日本共産党や、日本社会党および新左翼各派などにも影響を与えた。
丸山眞男や宮澤俊義らが提唱した。1945年の太平洋戦争敗戦後、形式的には従来の大日本帝国憲法を改正する形で1947年に日本国憲法が施行されたが、天皇主権から国民主権への変更など国家の根本に関わる部分が変更され、憲法改正の限界を超えるため、1945年のポツダム宣言受諾により法的な意味で一種の革命（国民主権への変更）が発生したと考える。この結果、日本国憲法は主権者たる国民が制定した憲法で、天皇は君主ではなく公務員である、とした。
白鷹山に整備されたスキー場。ナイター設備もあり、ナイター営業も行っている。スノーボードも全面で滑走可能。
S型小惑星のイトカワよりも太陽系形成初期の有機物や含水鉱物をより多く含んでいると考えられること、地球から比較的近い軌道要素を持つことなどから、「はやぶさ2」の目標天体として選ばれた。炭素の含有量の多い炭素質コンドライトからなるC型小惑星である。また観測結果から含水シリケイトの存在も示唆されていた。はやぶさ2搭載の近赤外分光計 (NIRS3) の観測から得られた3μm波長帯のスペクトルの解析から、リュウグウの表面には含水鉱物の形で水が存在しており、加熱や衝撃を受けた炭素質隕石の組成に似ていることがわかった。
はやぶさ2による観測結果から、破壊された母天体の破片が再集積して形成されたラブルパイル天体である可能性がきわめて高いとされている。母天体は45.6億年前に形成されたポラナまたはオイラリアとされ、14億年前にポラナ、または8億年前にオイラリアが他の天体と衝突して破壊され、その衝突破片が再集積することにより現在のリュウグウが形成されたと考えられている。「コマ型」や「そろばんの玉型」と形容される形状は、かつて高速自転していた頃に遠心力によって形成されたものと考えられている。現在の自転周期は7.6時間とゆっくりだが、自転周期を3.5時間とした場合に現在のような形状となることが明らかになった。母天体の破片が再集積した際に既に高速自転していたか、再集積後にYORP効果によって自転速度が上がったか、2つの可能性が考えられている。
2015年7月15日、JAXAは (162173) 1999 JU₃の名称を一般から公募することを発表した。2015年7月22日13時30分から8月31日10時00分まで、JAXAの特設WEBページやハガキにより応募を受け付け、選考委員会での選考で名称案「Ryugu」を選定した。これを発見者であるLINEARチームに伝え、LINEARチームがIAUに命名提案した。IAUの小天体命名委員会による審査は通常3ヶ月程度掛かるが、(162173) 1999 JU₃については迅速な審査が行われ、「Ryugu」が正式に認められた。
2018年10月にJAXAからIAUにリュウグウ表面の地形の名称案が申請され、同年12月に「オトヒメ（岩）」「エジマ（岩）」「リュウジン（尾根）」「モモタロウクレーター」「キビダンゴクレーター」など「子どもたち向けの物語」にちなんだ13か所の命名が承認された。
教育調査会（きょういくちょうさかい）は、1913年に公布された教育調査会官制（大正2年6月13日勅令第176号）に基づき文部省に設置され、文部大臣の監督のもとその諮詢に応じて教育に関する重要事項を調査審議することを所掌事務とした諮問機関。高等教育会議に代えて設置された。1917年9月に廃止。 これまで教育政策に重要な役割を果たしていた高等教育会議は、高等学校と大学の制度改革について十分な成果を挙げることが出来なかったため、1913年3月19日に貴族院で「教育調査機関設置の建議」が行われ、それを受けて教育調査会が設置された。同調査会は特に高等教育制度の根本的改革のために調査を行ったが、文部大臣の交代が頻繁であったことなどにより十分な成果を挙げることができなかった。
ナローグリップ・ベンチプレス(narrow grip bench press)は、ウエイトトレーニングの種目の一つ。上腕三頭筋の筋肥大を促し、筋力を高めることができる。大胸筋内側にも効く。インクラインで行うと大胸筋上部内側、デクラインで行うと大胸筋下部内側に効く。腕を深く曲げると肘関節に負担がかかり、故障の原因になる。腕を直角程度まで曲げればよい。肘を外側に向けすぎると手首を痛める原因になるので注意する。デクラインベンチで行う代わりに、フラットベンチの上でブリッジを作って上体の傾斜を作る方法もある。似たような種目としてクローズグリップ・ベンチプレスがあり、これは手幅が肩幅程度であり、胸のあたりに降ろし、なるべく小指・薬指側で押すようにする。
タイトルにある「どや顔」とは「したり顔」のことであり、各界の著名人がスタジオに集結し、噂のエピソードを紹介し、最後にどや顔をキメるバラエティ番組。タイトルロゴには「〜My face of pride Can you do better?〜」（〜マイ フェイス オブ プライド キャン ユー ドゥー ベター?〜）の英文が加えられている。2010年12月17日の20:00 - 21:48に、『有名人が極秘情報を流出!「世界!どや顔サミット」』（ゆうめいじんがごくひじょうほうをりゅうしゅつ!「せかい!どやがおサミット」）のタイトルでパイロット版を放送。これを経てレギュラー放送されることになった。MCの3人はレギュラー版でも引き続き出演し、ドラマ枠だった同枠としては『笑いの金メダル』以来5年振りにバラエティ枠となる上、朝日放送の単独制作に戻る。2013年4月改編に伴い、2013年3月1日の放送をもって終了した。
父親は測量技師で、戦後は日本測量専門学校（現在の国土建設学院）で測量士の育成にも尽力した。小学生の時、旧満州から引き揚げ。1955年に東京都立千歳丘高等学校を卒業後、俳優座養成所に第7期生として入所。後に行動をともにする田中邦衛とは同期。1958年、俳優座の座員に昇格。1962年、安部公房原作・脚本、勅使河原宏監督の『おとし穴』に主演して注目を浴びる。1973年に俳優座を退団、田中らと「安部公房スタジオ」の旗揚げに参加後、現在はフリー。1968年にはテレビドラマ版『男はつらいよ』で諏訪博士役を演じ、ドラマは人気となり一躍知名度を上げる。なお映画版とは対照的な眼鏡にスーツ姿の風貌の町医者であった。後の映画版でも『男はつらいよ 望郷篇』に出演。映画版の博を演じた前田吟に似た風貌のキャラクターを演じた。演劇界の数少ない庶民派として作品を支えるバイプレイヤーであり、黒澤明や山田洋次らの作品に重用された。テレビドラマ・映画でのベテラン刑事役が多い役者でもある。2017年現在も映画・テレビドラマに出演。リチャード・バートン、マーロン・ブランド等の吹き替えも担当（ピエール・ブーレーズも担当）。
小学校5年生からバレーボールを始める。中学時代に頭角を現し、大阪府代表に選ばれている。大阪国際滝井高校では、2006年春高バレーにおいて、変則3セッターの一角を務めながら前衛では得点源となる攻守の要として活躍。その後も同年開催された国内外の高校バレーボール競技主要大会にて、優秀な成績を残し、注目を集める。2006年より内定選手としてチームに登録以来、チーム事情もあって主にリベロのポジションで即戦力としてコンスタントに試合出場を続け、2007-08プレミアリーグではチーム初の決勝ラウンド進出に貢献した。2010年に全日本B代表に選出されスパイカーとしてアジア大会に出場した。
この地域には13世紀にドイツ騎士団が進行してからドイツ人が大勢住むようになった(バルト・ドイツ人)。その後、小リトアニアはドイツ騎士団国の一部となった。それ以来、小リトアニアはプロイセンの一部となっていたが、メルノ条約以来ドイツ帝国のものとされていたクライペダ地域は、1945年にリトアニアのものとなった。第一次世界大戦後、ロシアから独立を宣言したプロイセンのリトアニア人活動家が、小リトアニアを「大リトアニア」に統一することをドイツに要求する署名運動を開始した。この活動は、リトアニア政府によって援助されていた。メーメル、ネマン川の北側は、1920年にヴェルサイユ条約によってドイツから分離した。その地域はメーメル地域と呼ばれており、リトアニアとポーランドに港の権利を保証するために連合国の保護領とした。 1923年1月には、クライペダの反乱がおこったクライペダ領域は、ベルサイユ条約の違反の下で1923年にリトアニアに併合された。領土の併合は、国の経済の30%を占める割合で、リトアニアへの経済的繁栄をもたらしたが、1933年にナチス・ドイツに経済制裁を行ってからは、この地域の経済的重要性は低下した。ドイツの外相ヨアヒム・フォン・リッベントロップはメーメル領域の明け渡しを要求し、1939年3月20日にリトアニア外務大臣への最後通告を伝えた。それは平和的にするとリッベントロップは誓ったが、メーメルがドイツに割譲されなかった場合は「必要であれば他の手段によって取得される」と記した。リトアニアは、自由港としての新たな港湾施設を使用する権利と引き換えに、最後通牒に提出しドイツとメーメル地域の1939年3月22日の会談の夜遅くにドイツへの紛争地域を割譲した。このことはプロイセンリトアニア人の過半数はこの知らせを喜んだ。第二次世界大戦の前にナチスドイツの最後の領土利得があった。その後、リトアニアそのものがドイツに併合された。第二次世界大戦後、東プロイセンのドイツ人、リトアニア人はソ連からドイツに追放された。ソ連は1944年にリトアニアを占領し、メーメル領域が新たに形成されてリトアニアSSRに組み込まれた。東プロイセンの残りの部分は、ポーランドとソ連に分割された。その後、領土をロシア・ソビエト連邦社会主義共和国の公式な一部ではない、それの管理をするポツダム宣言でソ連に与えられたとした。スターリンの死後、ニキータ・フルシチョフはリトアニア・ソビエト社会主義共和国にカリーニングラード州を提供した。しかし長官AntanasSniečkusはこの申し出を断った。2010年には、1990年の機密文書に、ソ連の指導者がドイツへのカリーニングラードの返還を交渉する用意があることを示した文書が発見された。提案はドイツの外交官によって拒否された。ソ連崩壊後、カリーニングラード州はロシアの飛び地となっている。リトアニア、ドイツ、ポーランドはこの時点で地域への公式の請求を請求しようとしていない。
1816年以前の記録は断片的であり、不確かな物だが、1825年から1836年までプロイセンによって人々の使う言語が集計された。1709年以前までは人が多く住んでおり30万人も居たが、1709-11年のペストの流行で人口の53％を占める生粋のラトビア人が死んでしまった。1914年以前、ドイツ系リトアニア人によりドイツ語が話されていた。リトアニア語はクライペダとマネンの辺りでよく話された。しかし、第一次世界大戦や第二次世界大戦時のドイツ人追放により、ドイツ系がドイツに送還させられると、リトアニア語が主流となった。しかし、ドイツ語の名残も多く、しばらく口頭で話されていた。1873年以前はドイツ語化が行われておらず、自然とドイツ語が移民により増えていっていた。また、リトアニア人もドイツ文化に興味を示したこともあり、1924年では24％の小リトアニア人が自分をリトアニア人として考えており、42％が自分をドイツ系リトアニア人またはクライペダ人（ドイツ語のクライペタ方言を話すリトアニア系ドイツ人）と認識していた。
星一が設立した星製薬はその死の前後から急激に経営が悪化し、大谷米太郎のもとで再建が行われた。その後「株式会社テーオーシー」（略称TOC）と改称し、販売部門を分離独立して新たな子会社として「星製薬株式会社」が設立された。2003年、TOCの製薬部門とその販売部門である上記「星製薬株式会社」が統合され、製造ラインを持つ新・新「星製薬株式会社」が誕生した。ただし、収益の大半は不動産事業によるものであり、製薬事業部門の寄与度は小さい。一方、会社創立時に社内に設置した教育部は「星薬業講習会」へと発展し、「星製薬商業学校」→「星薬学専門学校」を経て、現在の星薬科大学の母体となった。戦友共済生命保険は金融恐慌の際に経営が悪化し、第一徴兵保険に保険契約を包括移転した。
2003年にはキリンカップ・バスケットボールで来日し、2勝1敗と勝ち越したが、オリンピック・世界選手権ともに未出場で、ユーロバスケットも1951年の1回のみである。しかし、2007年ユーロバスケットで56年ぶり2回目の出場権を獲得。2次ラウンドまで進出する健闘を見せた。
トロンボーン奏者でホーン（管楽器）セクションの編曲家（アレンジャー）。早稲田大学在学中、ビッグバンド・ジャズサークル「ハイソサエティオーケストラ」をコンサートマスター（ビッグバンドでの音楽監督）として率いて第22回山野ビッグバンドジャズコンテストで最優秀賞を獲得し大学日本一となる。卒業後はJ-POPやソウル音楽のホーンセクションを中心に活動していて、ラッツ&スターのトランペット奏者でタレントの桑野信義のバンドのバンドマスターを経て、主にダンス☆マンのホーンアレンジャーとしてモーニング娘。など数々のJ-POP作品にホーンアレンジ（ブラスアレンジとも呼ばれる）を提供するとともにトロンボーンを担当。数々のイベントや劇番、アーティストのツアー曲等のホーンセクションを担当している。
以下は、川松久芳がレコーディングに参加してホーンアレンジ（ブラスアレンジ）を提供したことが、クレジット等から判明しているJ-POP作品。J-POPに限らず音楽作品では、参加ミュージシャンがクレジットされないことがあり、編曲についても曲全体の編曲家（ヘッドアレンジャーと呼ばれる）だけが記載される場合が多く、その一部を請け負うホーンアレンジャーが個別に明記されるのは、ホーンアレンジャーが独自に創り出した管楽器フレーズが伴奏フレーズやイントロとして採用されている場合等、一部のケースに限られるため、データ収集は難しい。従って以下は網羅的なデータではない。
川松久芳が主催するホーンセクション。桑野信義バンドのホーンセクションとして結成され、桑野信義が命名したとされる。上記の作品の多くがほぼ同じメンバーで収録されている。
カール・ハインリヒ・メルテンス（Karl Heinrich Mertens、1796年5月17日 - 1830年9月18日）はドイツの植物学者である。フョードル・ペトローヴィチ・リトケ（Fyodor Petrovich Litke）が率いたロシアによる当時のロシア領アメリカの探検航海に参加した博物学者の一人である。
ブレーメンに生まれた。父親は植物学者のフランツ・カール・メルテンスである。ナポレオン戦争に参加した後、イギリスにも渡った後、ゲッチンゲン大学で、医学と自然科学を学んだ。1821年からブレーメンで医師として働いた後、1824年にオットー・フォン・コツェブーの探検航海に参加することを望んで、サンクトペテルブルクに移ったが、この航海には参加できなかった。サンクトペテルブルクで医師をして機会を待ち、1826年から行われた、フョードル・ペトローヴィチ・リトケのアラスカなど、当時のロシア領のアメリカ沿岸を調査するための航海に、動物学者のキットリッツ（Heinrich von Kittlitz）、鉱物学者のポステルス（Alexander Filippovich Postels）とともに参加した。1829年まで続けられたこの航海は多くの地理的発見とともに、動物学や植物学の分野でも多くの発見をもたらした。サンクトペテルブルク科学アカデミーの会員に選ばれ、収集した標本の調査を始めるが、1830年夏に再び、リトケのアイスランドへの航海に参加し、航海中にチフスに感染し、サンクトペテルブルクに帰還後死亡した。アラスカに生息するマツ科の樹木の種、Tsuga mertensiana やクシクラゲ類（有櫛動物）の属名　Mertensia　や科名、Mertensiidae、はメルテンスに献名されている。（ムラサキ科の植物の属名　Mertensia　は父親のフランツ・カール・メルテンスへの献名である。）シベリアのチュクチ半島の岬に名前がつけられている。
20歳のころ、初めて本格的に漫画を描き、同人誌を作る。同人誌即売会で成年マンガ誌の編集者に声をかけられたことをきっかけに、1997年、『コミックライズ』に掲載された「きのうの裏庭」でデビュー。成人向け漫画雑誌で活動した後、一般向け漫画雑誌に活動の場を移している。
熊本県旧上益城郡矢部町（山都町）出身。熊本県立矢部高等学校卒業。16年間のサラリーマン生活を経て、1997年、空手道場運営に専念。1987年、27歳で出場した第4回全日本ウエイト制大会がデビュー戦という大器晩成型選手。1990年（当時30歳）、第7回全日本ウエイト制大会中量級で準優勝、以降毎年全日本ウエイト制大会、全日本大会、ワールドカップ、世界大会などに出場、多数の実績を残した。 小柄であるが、下段蹴りの威力は重量級。当時全日本・全世界の舞台で活躍する30代の選手は少なく、いぶし銀と称された。
どろんこ祭りは、全国各地で行われる、水田にて泥まみれになりながら行う祭りである。元々は神事として行われていたものが多いが、今日では次第に集客イベント的な要素も帯びてきている。また、その変型として泥田にてサッカー（というよりフットサルというべきだが、知名度のあるサッカーを用いる）を行う、どろんこサッカーも各地で夏のイベントとして行われている。
東京府東京市麹町区出身。1951年からキングレコード専属作詞家になり、キング時代には代表作「おんな船頭唄」、「東京アンナ」、「別れの波止場」、「男のブルース」などがある。特に、「おんな船頭唄」は、歌手三橋美智也を大成させるキッカケともなった曲である。1956年、東芝レコードに移籍。東芝レコード時代には、松山恵子の歌声で大ヒットした「お別れ公衆電話」を作詞。その後に古巣のキングレコードに戻り「東京の灯よいつまでも」などを作詞した。その後は、日本作詞家協会理事長、日本音楽著作権協会監事などを歴任。2004年、旭日双光章受章。2011年5月19日、慢性閉塞性肺疾患のため横浜市内の自宅で死去。86歳没。
PocketQubeは宇宙研究のための通常は5 cm角の立方体で180グラム未満で通常は市販の電子機器の部品を使用して作られる超小型人工衛星の形態である。2009年に始まり、 Morehead州立大学 (MSU) とKentucky Spaceによって宇宙科学と探査を志す世界中の大学生達の開発の指針となるようにPocketQubeの仕様が策定された。学術用途の開発から複数の企業がStadakoやPocketQube Shopのような PocketQubeの製造に進出した。PocketQubeの計画はKickstarterによる資金調達でも進められる。 PocketQubeの規格は同様にアマチュア無線の人工衛星の製造者達にも同様に普及する。
PocketQubeの仕様は高水準の目標を志向する。簡略化により衛星の設計と製造を廉価に出来る。打ち上げ機のペイロードのインターフェースのカプセル化によって以前は相乗り衛星に必要とされた高額な料金を不要にした。打ち上げ機とペイロード間を統一する事で短時間での載せ替えを可能にする。PocketQubeはCubeSatにこの傾向が似る。規格は最初に(Morehead州立大学の)Bob Twiggsによって提案され、ポケットに納まる大きさなので名称はPocketQubeになった。
2009年に低軌道へのCubesatの打ち上げ費用が上昇する事に対する解決策として提案され、2013年11月21日に最初の4機のPocketQube人工衛星が母機であるUnisat-5に搭載されて打ち上げられた。次回の打ち上げ予定はUniSat-6に搭載される予定である。最大の3PのPocketQubeはT-Logoqubeと呼ばれる。
2012年、京都成章高校卒業後、帝京大学に入学する。なお京都成章高校時代、高校日本代表に選ばれたことがある。2016年、帝京大学卒業後、トヨタ自動車ヴェルブリッツに加入。同年8月27日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節の豊田自動織機シャトルズ戦にて途中出場で公式戦初出場を果たす。2017年2月にはスーパーラグビーサンウルブズのメンバーに追加招集され、同年4月22日に行われたアジアラグビーチャンピオンシップ2017韓国戦にて途中出場で日本代表初キャップを獲得した。
グレプ・オリゴヴィチ（ロシア語: Глеб Ольгович、? - 1138年）はノヴゴロド・セヴェルスキー公オレグの子である。クルスク公：1136年 - 1138年ルーシの年代記（レートピシ）上における、グレプに関する記述は2箇所のみである。1137年、グレプはクルスク公国兵、ポロヴェツ兵を率いて、プスコフ公フセヴォロドと対立していた兄弟のノヴゴロド公スヴャトスラフの援軍に向かった。また、1138年にクルスクで死亡した。妻に関する詳細は不明であるが、イジャスラフ、ロスチスラフという2人の子の名が残されている。
同社はスプリングシングズというブランド名でHandspring用のMP3添付ファイルを作成する企業として2000年3月に創設された。後に企業ユーザーのために無線で電子メールにアクセスする独自端末を提供している。以前はグッドリンクという名前だった、グッド・モバイル・メッセージングのソフトウェアとサービスを販売し、携帯端末で業務を行う人々に、企業の電子メールとPIMデータを様々な端末に同期する機能、その他各種端末管理、セキュリティおよびアクセス機能を提供している。2006年11月10日、モトローラが当時非公開企業だった同社を買収。しかし2009年2月、競合するプッシュ型電子メール製品企業Vistoに米国において特許侵害で訴えられたため、2009年2月23日、モトローラはVistoに同社を売却することに合意。CITAワイヤレス2009においてVistoは社名をグッド・テクノロジーとすることを発表。2009年5月27日、インターキャスティング社を買収し、ソーシャル・ネットワーク機能を追加。2009年7月 RIM社（現ブラックベリー (企業)）を特許侵害で訴えていたが、RIM社側がグッド・テクノロジーに2億6,750万ドルを支払うことで和解。2009年12月7日、iPhoneとAndroid端末のサポートを発表。2011年11月14日、同業のAirWatch、MobileIronを米国で特許侵害で提訴。2013年2月4日、同業のデンマークExcitorを米国において、特許侵害および連邦商標法（ランハム法 Lanham Act）違反で提訴していた特許訴訟に、事実上勝訴。一時金とライセンス料の受け取りを含む契約を同社と締結。2013年3月5日、iOSとAndroid端末用の日本語版アプリケーションの提供を開始。2014年4月1日、同業のBoxTone買収を完了。2014年5月20日、日本法人を設立し、NTTドコモと販売代理店契約を締結。2014年6月3日、同業のFixmoがアメリカ国防総省とCRADA(Cooperative Research and Development Agreement)に基き共同研究したセキュリティ技術を買収。2015年4月 AirWatchを買収したVMware社と特許侵害訴訟で和解。
モスクワ芸術座が1911年から1912年にかけて上演した『ハムレット』のプロダクションでは、20世紀において最も影響力を有することとなった2人の演劇人、コンスタンチン・スタニスラフスキーとエドワード・ゴードン・クレイグが協働しており、『ハムレット』の上演史においても、20世紀演劇一般においてもとくに重要な上演であると言える。クレイグとスタニスラフスキーのなれそめは1908年にさかのぼる。エクセントリックなアメリカ合衆国の舞踊家イサドラ・ダンカンはクレイグとの間に娘がおり、この2人を互いに紹介した。イングランドの演劇人だったクレイグは象徴主義的で簡素なデザインに関心を抱いており、そうしたデザインをヘンリク・イプセンの『ヘルゲランの勇士たち』のような芝居に持ち込んでいた。他方ではコンスタンティン・スタニスラフスキーがリアリズム、複雑な心の内面、心理学の勃興に拠った舞台世界を作りあげていた。ジャン・ベネデッティが述べているように、「スタニスラフスキーはこのプロダクションにより、自分が最近発展させた内面的根拠にもとづくリアルな演技を作るための「スタニスラフスキー・システム」が古典劇の形式的要請にもかなうものであることを示したかった」。2人が会った後、スタニスラフスキーはモスクワ芸術座1910年のシーズンにおける『ハムレット』上演の支援のため、クレイグを招待することに決めた。スタニスラフスキーが重症の腸チフスにかかってしまったため、最初はこの試みがすすまなかった。このためスタニスラフスキーは仕事を休まざるを得ず、開幕が遅れた。結局、『ハムレット』は1912年1月5日(ロシア暦で1911年12月23日)に開幕した。スタニスラフスキーとクレイグがこのプロジェクトに取り組んだ時、2人の影響力はピークに達していたが、それでもなお舞台に活気をもたらすため伝統にとらわれない新しいやりかたを模索していた。時としてこのためにキャストやスタッフ全員の間で争いが生じたが、結局は20世紀を通して最も独創的で意見が分かれるが衝撃的な上演のひとつと見なされるプロダクションが生まれた。ロシアの刊行物は劇評で敵意をあらわにしたものの、この上演は世界中から熱狂的で前例のない注目を浴びた。イギリスの『タイムズ』やフランスの刊行物は大成功だと称賛した。このプロダクションにより、モスクワ芸術座は「西欧の文化地図」に載ることになり、それ以降の演劇上演スタイルの歴史に影響を与え、20世紀におけるウィリアム・シェイクスピアの戯曲上演に革命を起こした根本的な出来事であると見なされるようになった。この上演は「現代舞台芸術史において最も有名で最も情熱的に議論されたプロダクションのひとつ」「<20世紀的シェイクスピア>のプロトタイプ」などと称されている。
クレイグの作品に対してイサドラ・ダンカンが熱狂を示していたため、これに応じてスタニスラフスキーはモスクワ芸術座の委員会にクレイグをモスクワに招聘するよう働きかけた。金銭的に困窮していたクレイグはすぐにこの申し出を引き受け、1908年10月に到着した。委員会は1909年1月に、1910年のシーズンにプロダクションを舞台にかけると決定し、このプロジェクトに関する作業がすぐ始まった。リハーサルは1909年3月に始まった。4月にクレイグはロシアに戻り、劇団がツアーをしていたサンクトペテルブルクでスタニスラフスキーに会った。一緒に戯曲を場面ごと、行ことに分析し、詳細な上演プランを作ったが、そこには音響、照明、ブロッキングの概要も含まれていた。どちらも双方の言葉がわからなかったため、英語とドイツ語をちゃんぽんにして議論を行った。これはクレイグがリハーサルでほとんど役者たちを一緒に過ごさなかったということの原因のひとつだが、このせいでクレイグはひどく一緒に仕事をしづらい人物だとキャストが言うようになってしまった。クレイグはセットの縮尺レプリカを作るのにもっと時間を使っており、ブロッキングを考えるのに役者の木版画を使っていた。クレイグはオフィーリアを演じたアリサ・コーネンに対してもひどく注文が多く、自分の演出について「どんな女優でもできない」と言っていた。これはクレイグの、役者は「超操り人形」であってほしいという願いに非常に関係がある。すなわち、役者を演出家が完全かつ総合的にコントロールするということである。5月にモスクワに移動し、6月の初めにスタニスラフスキーがパリに向かうまで一緒に作業をした。1910年2月にクレイグはモスクワに戻ってきた。この間にスタニスラフスキーはイワン・ツルゲーネフの『村のひと月』の重要な上演を発展させており、この成功により、役者の演技に対する新しいスタニスラフスキー・システム的なアプローチの価値が示された。スタニスラフスキーはシェイクスピア悲劇という試練により、このシステムの長所を試したいと切望していた。4月まで2人は一緒に劇団でリハーサルをするつもりで、その後はスタニスラフスキーがひとりで夏までリハーサルをすることになっていた。8月にクレイグがもう一度戻ってきて、上演は1910年11月にオープニングを迎える予定だった。4月にスタニスラフスキーは巡業に出かけたため、クレイグが舞台セットに用いるつもりだったスクリーンの準備などのモスクワでの技術関連の仕事は役者で演出家だったコンスタンチン・アレクサンドロヴィチ・マルドジャーノフが担当した。しかしながら、スタニスラフスキーは8月に腸チフスと診断され、プロダクションは次のシーズンまで延期された。スタニスラフスキーは1911年4月までリハーサルに戻れなかった。 芝居はとうとう1912年1月1日(ロシア暦で1911年12月23日)に開幕した。
1908年4月にクレイグを招待した際、スタニスラフスキーはクレイグが先進的な舞台芸術家と働きたいと熱望していることに非常に心を打たれていた。しかしながらスタニスラフスキーはクレイグと自分の間には将来のヴィジョンに関してどれほど大きな違いがあるかということには気付いていなかった。フセヴォロド・メイエルホリドとの実験やスタジオでの試みが失敗した後、スタニスラフスキーは役者の重要性を強調するようになっていた。スタニスラフスキーは「セットも演出家もデザイナーも芝居を伝えることはできない…芝居は役者の手に握られている」と信じていた。この原則ゆえにスタニスラフスキーは役者のアプローチを大きく再考することとなった。クレイグの存在に気付くまでに、スタニスラフスキーはのちに「スタニスラフスキー・システム」の支柱となるものを発展させはじめていた。スタニスラフスキーは良い演技というのは外に見えるものではなく内的動機からくるものだと確信していた。スタニスラフスキーの考えはほぼ役者の役柄を中心としていた一方、クレイグの新しい演劇に関するヴィジョンは役者の意義を切り詰め、そこから演出家のヴィジョンが生まれる道具として扱うものであった。クレイグの考えでは、「役者はもはや自らではなく他の何かを表現する。もはや真似をしてはならず、示さねばならないのだ」。クレイグの意見によると、よい舞台ではある1人の人間の管理下で全ての要素が統一される必要があった。シェイクスピア劇を舞台で上演するためというよりは詩と考える象徴主義運動の傾向にあわせて、クレイグは影響力のあるマニフェストとなった『劇場の芸術について』(The Art of the Theatre、1905)で「舞台で表現されるものとしての性質を持っていない」と論じていた。スタニスラフスキーは1908年の夏に上演を予定していた作品『青い鳥』について議論するため劇作家のモーリス・メーテルリンクのもとを訪れたことがあったが、メーテルリンクはこの15年ほど前に『ハムレット』や『リア王』、『マクベス』、『オセロー』、『アントニーとクレオパトラ』 など演劇史における偉大な戯曲の多くは「上演できない」と述べていた。1908年にクレイグは『ハムレット』を適切に上演することは「不可能」だと主張した。モスクワ芸術座に『ハムレット』をすすめた時、クレイグは「シェイクスピア劇は本来、舞台芸術に属するものではないという自らの説を検証する」つもりだった。クレイグはこの上演を、あらゆる側面が主人公に従属する象徴主義的な一人芝居のようなものとして構想していた。戯曲はハムレットの目を通して見える夢のようなビヴィジョンとして提示される。この解釈を支えるため、クレイグは狂気、殺人、死などを象徴するアーキタイプ的な登場人物を付け加え、あらゆる場面でハムレットが舞台上にいてみずから参加しないことについても見守っているというようにしたかった。スタニスラフスキーはクレイグの考えを退けた。スタニスラフスキーは、役者がスタニスラフスキー・システムから決して遠ざからないようにしつつ、戯曲のテクストじたいに剥き出しの明白な感情をまとわせることを望んでいた。それに対してクレイグは役者たちが登場人物の感情をあらわにさせないよう求めた。クレイグが生命力のない芝居を作りたかったということではなく、反対にクレイグはテクストが人物の動機や感情を明確に述べていると信じていた。クレイグは簡素さを実現しようと努力していたが、これは小山内薫がのちにEducational Theatre Journalで「内容ではなく、表現の簡素さ」と読んだようなものであった。スタニスラフスキーがアクションをたくさん起こすよう求めたところで、クレイグは詩に場面を引っ張らせるため、動きを極力減らすことを望んだ。しかしながら、このようにクレイグの象徴主義的な美学とスタニスラフスキーの心理的リアリズムの間には明らかに差があったにもかかわらず、2人は芸術的な考えを共有しているところもあった。スタニスラフスキー・システムは象徴主義演劇の実験から発展したものであり、それによりスタニスラフスキーのアプローチは自然主義的な外面から登場人物の「魂」の内的世界へ強調の軸を移すこととなった。2人とも、自作においてすべての演劇的要素の統一が実現されることの重要性を強調していた。1909年2月、スタニスラフスキーは上演したばかりのニコライ・ゴーゴリの『検察官』についてリュボフ・ギュルヴィッチに書き送った手紙で、「リアリズムへの回帰」を認めているが、このせいで協働が妨げられることはないと信じているとも述べている。もちろん、我々はリアリズムに回帰しましたが、もっと深く、洗練されていて心理的なリアリズムです。もう少しこれを強めたいものです。そうすればもう一度我々の探求を続けられるでしょう。このためにゴードン・クレイグを招いたんです。新しい方法を模索して彷徨った後、さらなる強靱さのためリアリズムに戻るのです。たとえば印象主義のような舞台におけるあらゆる抽象作用は、もっと洗練された深いリアリズムにより実現できるということに疑いを持ってはおりません。他のやり方はみなまやかしで、枯れたものです。とは言うものの、このシェイクスピア劇の主役に関するクレイグとスタニスラフスキーの解釈は非常に異なっていた。スタニスラフスキーはハムレットについて、行動的でエネルギッシュで改革を推進するような性格の人物を思い描いていたが、クレイグはまわりにあるすべてのものに具象化された質料の原理との双方に破壊をもたらす葛藤にとらえられた精神的原理の象徴ととらえていた。クレイグはハムレットの悲劇を行動するというよりは語るものとして感じ取っていた。
この上演における最も有名なものはクレイグが使った一種類だけの簡素なセットで、大きく抽象的なスクリーンにより、場面ごとに演技ができるエリアの大きさや形が変わるようになっていた。これらのスクリーンは実用的でなく、最初の上演で落ちてしまったという劇場の伝説が残っている。この伝説はスタニスラフスキーの『芸術におけるわが生涯』(1924)にある一節までもとをたどることができる。クレイグは、スタニスラフスキーはこの話を削除すべきだと主張し、スタニスラフスキーは事故が起きたのはリハーサル中だけだったと認めた。スタニスラフスキーは結局、この事故は裏方のせいでクレイグによるスクリーンのデザインのせいではないとクレイグに誓った。スクリーンはクレイグのデザインが指定したより3メートルほど高いところに立てられており、事故はこのことも原因だったかもしれない。クレイグは特別な衣装を着て舞台に目に見える形で現れる裏方がスクリーンを動かすことを想定していたが、スタニスラフスキーはこのアイディアを却下した。このため場面の間に幕を降ろすのが必要になって遅れが生じ、クレイグのコンセプトにあった流動性と運動の感覚が妨げられた。それぞれの場面でスクリーンは違う配置になり、ハムレットの精神状態を空間的に表現したり、視覚的要素がそのままにとどまるか変わるかで一連の場面のドラマトゥルギー上の進行の基盤として機能した。衣装デザインについても2人の芸術家の間では意見の相違があった。たとえば、黙劇を含む場面ではクレイグは役者を演じる俳優たちに大きすぎるサイズのマスクをかぶせようとしたが、スタニスラフスキーはリアリズム的な演技のスタイルに響かないということでこのアイディアをバカにしていた。結局、役者たちは大げさなひげとカツラを含む化粧をするということで妥協が成立した。クレイグの一人芝居的な解釈の核心は第一幕第二場の最初に宮廷が登場する場面の演出にある。舞台は照明を用いてはっきりと2つのエリアに分けられた。背景は明るく照らされている一方、前景は暗く陰になっている。スクリーンは後ろの壁に沿って並べてあり、拡散する黄色い照明でまんべんなく覆われている。高い玉座にクローディアスとガートルードが座り、そこに45度の角度に傾いた明るい金色の光があたり、封建制のヒエラルキーを示すピラミッドとなっている。ピラミッドのせいでひとつの統一された黄金の塊が見えるような錯覚を起こすが、ここから宮廷人たちの頭がまるで物体の裂け目から突き出ているかのような様子で飛び出て見える。前景は暗い陰になっており、ハムレットが夢を見ているかのようにかがんで横たわっている。ハムレットと宮廷の間にはゴーズがかかっており、この2つの場所の隔絶をさらに強調している。クローディアスの退場の台詞の際にはゴーズが緩められるまで人々はその場に居続け、その結果宮廷すべてが観客の目の前でとけていって、今や他に向いてしまったハムレットの思考の投影だったかのように見える。この場面、とくにゴーズを使った効果は観客からスタンディングオベーションを受けたが、これはモスクワ芸術座では今までなかったことであった。
ロシアの報道では高い評価を受けたが、批判はほとんど全てクレイグに向かっていた。ある批評家はパフォーマンスが「クレイグのスクリーンで窒息させられている」と評した。全般的にロシアの批評家の評価は、クレイグのモダンなコンセプトのせいで芝居じたいから注意が逸れてしまうというものであった。しかしながら、ニコライ・エフロスは、プロダクションには欠点もあるものの、この舞台は実現しようと志したことと、注ぎ込んだ大変な努力の量で評価されねばならないと主張した。イングランドの報道はもっと好意的で、実際はプロダクションが大失敗したにもかかわらずクレイグのヴィジョンは大勝利をおさめたらしいという噂が素早く西ヨーロッパに広がった。ガートルードを演じたオリガ・クニッペル、クローディアスを演じたニコライ・マッサリティノフ、オフィーリアを演じたオリガ・グゾフスカヤはロシアの批評で厳しい評価を受けた一方、ワリシー・カチャロフ演じるハムレットはすばらしい功績であると称えられ、19世紀半ばにパーヴェル・モチャロフが演じたロマン主義的なハムレットの伝説にとってかわるものとなった。後にこのプロダクションを振り返り、クレイグは「ミュージックホールに全能の神を連れてくる」ようなものだったと感じたと述べている。
昭和電工大分コンビナート（しょうわでんこうおおいたコンビナート）は、大分県大分市にある昭和電工のコンビナートである。
1969年に大分臨海工業地帯にて営業運転を開始した、九州で唯一の石油化学コンビナートである。エチレンプラントを備え、隣接するJXTGエネルギー大分製油所（旧新日本石油精製大分製油所）から供給されるナフサや輸入ナフサを原料として、エチレンやプロピレンといった化学製品原料を生産している。2008年から、地球温暖化対策、競争力強化を目的とした大規模な設備改造工事を行ない、2010年5月2日に稼働開始した。この工事では既存のナフサ分解炉7基を廃棄し、最新の高効率分解炉2基を新設。改造後のエチレン生産量は67.5万トン/年となった。また、エネルギー効率が5.3%向上するとともに、CO²排出量が59,000トン/年削減される。また、2009年3月にはカーボンナノチューブの量産設備の建設に着工し、2010年4月に操業を開始した。生産量は400トン/年。
表題曲の「ちゃんと言わなきゃ愛さない」は、日本テレビ系テレビアニメ『ルパン三世（第4期）』エンディングテーマ。また、本作の表題曲およびカップリング曲ともに大野雄二が作曲・編曲、プロデュースを、本作の表題曲の作詞をつんくがそれぞれ手がけている。また、「ニヒルに愛して」を除く3曲は、バップから同時発売された『ルパン三世』のサウンドトラック・アルバムにも収録されている。
歴史はハムよりも古く、ホメロスの『オデュッセイア』には既に、山羊の胃袋に血と脂身を詰めた兵士の携行食として登場している。保存食としての伝統的なものとして、刻んだ肉と塩を食べられる袋状の物（ケーシング）に詰めて作られる。塩を入れる理由は有害な微生物の増殖を抑制することと、筋繊維タンパクを溶解させ肉同士を結合させるためである。アメリカのブレックファスト・ソーセージのように成型のみで腸詰されないものも存在する。挽肉をケーシングに詰める作業にはソーセージフィラーあるいは専用の絞り器もしくは絞り袋を用いる。このうちソーセージフィラーは本体がシリンダー状になったもので、ケーシングを口金にセットした後で圧力をかけると挽肉が押し出され、ケーシングに詰められるような仕組みになっている。中に詰める肉の粗さ、肉と脂肪との比率、血液、シーズニングなど地域によって様々な種類が存在し、さらに保存方法も空気乾燥、燻製、発酵など多岐に分かれる。ブーダン・ブランのように種類によってはパン、小麦粉、米、オートミール、コーンミール、春雨などデンプン質の素材を挽肉を混ぜることもあり、調理時にこれらが肉から出る水分や脂肪が吸収され縮みにくくなることがある。また、製造後数日で調理して食べることを想定したものを生ソーセージといい、製造過程で加熱しそのまま食べられるものを調理済みソーセージと呼ぶ。日本では魚肉を加工・包装した食品が販売されており、これを魚肉ソーセージというが、単にソーセージと呼ぶ場合もある。
1970年（昭和45年）に日本ハム・ソーセージ工業協同組合より発行された「食肉加工百年史」においても、今日肉製品と呼ばれているハム、ベーコン、ソーセージ類の製造がいつごろから開始されたかは明確には知りがたいとされている。食肉加工に関する文献では、1892年（明治25年）に博文舘より発行された農学士、今関常次郎の著書『農産製造萹』に腸詰の製法の記述がある。本格的な製法は、1910年（明治43年）2月1日から3月2日に渡る30日間、農商務省種畜牧場渋谷分場にて開催された豚肉加工講習会で、農商務省嘱託技師であった飯田吉英により都道府県派遣の技術者に公開された。飯田は米国イリノイ州に留学して豚肉加工技術を学んでおり、この加工技術は主に米国式のものである。一方民業では、1910年（明治43年）にドイツ人コックであったマーチン・ヘルツが横浜市山下町にて小規模ながら純ドイツ式のハム・ソーセージの店を開き、外国人に販売していた。千葉県匝瑳郡東陽村 (千葉県)（現・山武郡横芝光町）から、山下町にあった豚肉卸問屋であった江戸清に見習いに来ていた大木市蔵（以下、市蔵）は、1912年明治45年、マーチン・ヘルツに弟子入りドイツ式ハム・ソーセージの加工技術を学ぶ。1914年（大正3年）、第一次世界大戦が開戦となると日独は交戦国となり、ドイツ人であったマーチン・ヘルツは収容所へ入れられそうになったが、市蔵が当時の神奈川県知事に掛け合い、最小規模の食肉加工業を知事より許され、ヘルツと市蔵はハム・ソーセージの製造販売会社、合資会社サシズヤ商会を設立し市蔵が代表者となる。市蔵は大正6年11月1日に開催された「第1回神奈川県畜産共進会」に日本で初めて出品し、1920年（大正9年）に独立。横浜市元町1丁目に合名会社大木ハム製造商会を設立。自身の事業に励むかたわら、大正末期から昭和初期にかけて東京帝国大学や東京農業大学で食肉加工技術の講義を担当するとともに、農商務省の嘱託（無給）で各地で豚肉加工の講習会を行い技術を各地に伝えた。また、自身の工場にも多くの弟子を受け入れ、1人前になるとその技術を必要とする企業の要望に応じ派遣した。昭和12年に発行された大木ハム製造商会のパンフレットには、市蔵が日本で初めて製造を始め、またその弟子数十人を全国に派遣しているとともに、大学等の講習会で教えを受けた者は万人を超えるとの記述がある。この流れに属するものは大木流と呼ばれている。他方、第一次世界大戦時に捕虜として習志野俘虜収容所に連れてこられたドイツ兵カール・ヤーンら5名の職人が、飯田により新設された農商務省畜産試験場（千葉市）の求めに応じ実演して見せ、1918年（大正7年）2月、この技術が農商務省の講習会を通じて、日本全国に伝わっていったという逸話がある。このことから習志野市は日本の「ソーセージ発祥の地」と自称しているが、これははなはだ疑問である。先述の通り大正7年当時、すでに大木市蔵により製造されており、また神戸や長崎といった他の地域でも大正3年当時には製造が行われていたからである。また、畜産試験場の技師であった飯田吉英の執筆した文献は先の米国式に準じたものが主となっており、当時の他の文献もそのほとんどが飯田吉英の文献をなぞったものが多く、習志野市の説を裏付けるような文献は見当たらない。また、捕虜となったドイツ人の何人かは日本にとどまり、ヘルマン・ウォルシュケ、アウグスト・ローマイヤー、カール・ブッチングハウスなどは日本にソーセージの文化を広める事に貢献するのであるが、当時は日常に親しまれていた食品ではなく、普及するまでには相当の時間を要した。一方、北海道では1919年に来日したカール・ワイデル・レイモンの功績が大きい。一般社団法人日本記念日協会は2015年（平成27年）から、11月1日を「ソーセージの日」と認定したが、これが1917年（大正6年）11月1日、「第1回神奈川県畜産共進会」に出品され（大木市蔵の作。出品名義は「江戸清」高橋清七）、品評会に出品された最初の国産品であったことに因む。