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マルティン・ヴィーベリは、1875年に発明したミシン程度の大きさの対数表を印字できる歯車式計算機の発明で知られている。この表は後に英語、フランス語、ドイツ語で出版された。この機械はフランス科学技術アカデミーに調査され、広範囲に渡る報告書が作成された。この機械はペール・イェオリ・シュウツによって開発された類似の機械の影響を受けたもので、チャールズ・バベッジの階差機関とも近似性を持っていた。（シュウツの機械は階差機関を基にしていた）ヴィーベリの機械はストックホルムのスウェーデン国立科学技術博物館（Tekniska museet）に所蔵されている。ヴィーベリは、外観上の問題から自身の発明した機械やその対数表も販売することに失敗した。この発明とは別にヴィーベリは、クリーム分離器（cream separator）やパルスジェットエンジンといった幾つもの機器を発明したが、そのどれもが商業的な成功を収めることはなかった。
早川 勝（はやかわ まさる、1904年4月19日 - 1979年2月5日）は日本の柔道家（講道館8段）、実業家。学生時代に旧制第六高校師範の金光弥一兵衛や同校柔道部員らと共に前三角絞を開発した事で知られ、社会人となってからは三菱鉱業を経て日本経営者団体連盟専務理事を務めるなど実業家として活躍した。また兄・昇（のぼる）も学生時代に柔道選手として腕を鳴らし、後には王子製紙にて専務取締役を務めている。
第26回シカゴ映画批評家協会賞は2013年の映画を対象としており、2013年12月13日にノミネーションが発表された。最多ノミネーションは『それでも夜は明ける』の11部門ノミネートである。また、受賞結果は12月16日に発表された。
徳島市の中央部、都心地域（中心市街地）南部の東富田地区北部に位置する。東西の通りの両側に沿って伸びる町である。西から1～4丁目。この丁番は、北の仲之町と富田浜の1～4丁目と東西の位置が揃っている。1・2丁目間で直交する旧西横町沿いは伊月町2丁目、2・3丁目間の富田橋通り沿いは富田橋1丁目となっており、南仲之町の町は1丁目、2丁目、3・4丁目と3つに分断されている。2・3丁目間では通りも途切れている。北は同じく東西に並走する仲之町で、一部を除き、平行する裏通が町境となっている。南は、南北に伸びる町が並んでいる。西端は、両国橋通り直前の丁字路で通りが終わっており、その丁字路の西までが南仲之町である。東端はJR牟岐線が南北に走りかちどき橋（地名）との町境をなす。道はアンダーパスで線路の先へ進み、国道55号に入る。道はその先にも伸びているが、国道55号の中央分離帯に阻まれ向かいへは渡れない。北の仲之町が商店街なのに対し、南仲之町はおよそ住宅街である。
江戸時代には下級武士の武家町だった。中ノ丁（現 仲之町）の裏通りで、裏中ノ丁と呼ばれた。ただし現在の南仲之町より長く、西の秋田町（現 両国橋通り）から東の東横丁（現 かちどき橋通り）まで伸び、渡場通（現 富田橋通り）でも途切れずに交差点をなしていた。少なくとも1941年ごろまで、道は両国橋通りから現国道55号まで続いていた。現2丁目南側には、軍事拠点の枡形丁があった。裏中ノ丁北側渡場筋入（ただし現在では富田橋1丁目）には、藩の儒官を代々勤めた那波家（那波魯堂から5代）の屋敷があった。もとは富田のちに富田浦町（江戸時代には富田、明治初期までに名東郡富田浦町、1889年の徳島市市制から徳島市の大字の富田浦町）の一部だったが、1941年に独立した町となった。1945年7月4日の徳島大空襲では著しく被災した。
本記事では、日本において蒸気機関車が主に客車を牽引して走行する臨時や定期運転の蒸気機関車牽引列車（じょうききかんしゃけんいんれっしゃ）について解説する。蒸気機関車牽引列車は、SL列車（エスエルれっしゃ）や、蒸機列車（じょうきれっしゃ）とも呼ばれる。
かつては日本国内の国鉄・私鉄を問わず津々浦々の路線で運転されていたが、日本国有鉄道（国鉄）の動力近代化計画の進捗に伴い蒸気機関車牽引列車は一旦全廃となった。その後、1976年（昭和51年）に大井川鉄道（現・大井川鐵道）で、1979年（昭和54年）に国鉄（現・JR）山口線で蒸気機関車が復活したのをはじめ、各地で蒸気機関車が復活し運転されている。ほとんどが季節運転や休日運転であるが、大井川鐵道ではほぼ毎日運転されている。
以下の一覧は、毎年あらかじめ一定の日数の運転が予定される列車に限る。なお、路線名は運転区間の主たるものを挙げる。
原題の中の『Les Prophéties』を直訳すると、予言集となる。『予言集』の主要部分は各巻ごとに Centurie と名付けられた四行詩集であり、その複数形 Les Centuries（レ・サンチュリ）は、『予言集』そのものを表す換称としても用いられている。フランスの代表的な百科事典ラルース百科事典などでも、その意味での項目が立てられている。Centurie の語源はラテン語のケントゥリアで、フランス語のサンチュリはそこから派生したものである。サンチュリの原義は「百の集まり」であり、各巻に詩が百篇あることにちなんでいる。日本でノストラダムスがそれほど知られていなかったときには、フランス文学者の渡辺一夫や澁澤龍彦はこれを「詩百篇」「百詩篇」などと訳していた。しかし、英語圏の文献であったカート・セリグマンの『魔法』を1961年に訳した平田寛は、英語で世紀を意味する Century と混同したためか、これを「諸世紀」と訳出した。
ルポライターの五島勉は、発売3か月余りでミリオンセラーとなった『ノストラダムスの大予言』（祥伝社、1973年）において、ノストラダムスの予言集を「諸世紀」と訳しただけでなく、その原題を Les Siècles （Siècleはフランス語で「世紀」を表す一般的な語）とした。初の仏和対訳版となった『ノストラダムス大予言原典・諸世紀』（たま出版、1975年）でもこれが踏襲され、「諸世紀」という訳称が採用されただけでなく、Les Siècles までが原題としてカバーに書かれた（現在の新装版カバーには書かれていないが、本体の表紙には書かれている）。Les Siècles を原題とする論者は非常に限定的ではあったものの、「諸世紀」という名称自体は広く用いられ、筑波大学教授（当時）の仏文学者竹本忠雄のように、誤りと知りつつも、広く知られているからという理由で、あえて『諸世紀』を用いる者も現れた。『世界大百科事典』や『広辞苑』など複数の辞書・事典類でも「諸世紀」が採用されている。フランス語のサンチュリには確かに「世紀」の意味もあるものの、本来は詩を百篇集めたことから付けられた名称であるため、これを「世紀」の意味にとるのは誤訳であると、仏文学者などからは指摘されている。
ゾロトゥルン州（標準ドイツ語: Kanton Solothurn、アレマン語: Kantoo Soledurn）は、スイスのカントン（州）。人口は26万6418人（2015年12月）。州都はゾロトゥルン。10の行政区に分かれている。
ゾロトゥルン州はスイスの北西に位置している。
すり合わせ（すりあわせ、Ground glass joint）とは、ガラスや陶器などで作られた2つの器具の部品が密着するように材質を摺って作られた接合面のことである。2つの管の接合面、あるいは密閉するための容器と蓋の接着面、回転式のコックなどに使用される。しばしばすりという俗称で呼ばれる。
ガラス製実験器具の接合用には形状および寸法の規格がJIS（規格番号：JIS R3646, JIS R3651）で定義されている共通テーパーすり接手（きょうつう—つぎて）および共通球面すり接手（きょうつうきゅうめん—つぎて）がある。また、ISO（国際規格番号：ISO 383 1976, ISO 641 1975）においては共通すりジョイント (Interchangeable Ground Joint) の規格が定義されている。
共通テーパーすりというのは「共通規格の雄型・雌型を使用したすり」であることを意味していて、ガラス器具の製作所が異なっていても互換性があることを謳っている。テーパーを形成する円錐の頂角は三種類あり、その別を「Bズリ」「Cズリ」と呼びあらわす。「C」が頂角が一番大きく、「B」、「A」と小さくなる。一般に「Cズリ」は太い首のジョイントに使用され「Bズリ」は細い首のジョイントに使用される。「Aズリ」は滅多に見ることがない。共通テーパーすりを見分けるために「T」と「S」を組み合わせたマークと共にテーパーの上径と長さを表す分数がガラス外面に焼付け印字されている。なお、このマークは2019年7月現在Unicodeに登録されていない。雄型・雌型に研磨剤を付けてロクロで回転させてすり込むところから「すり」と呼ばれる。また、すり込み精度の高い高級品を俗に「エーテルずり」と呼ぶが、近年では珍しい。
スタジオでの公開放送を行っていた視聴者参加型番組。司会はキャッシーとせんだみつおが務めていた。『ガッツヤング登場』時代には、一般参加者たちが特技を披露するコーナーを番組前半に、観客の代表者1人が各回のゲスト歌手にプロポーズするコーナーを番組後半に設けていた。その合間にはゲスト歌手が歌を披露していた。『ヘーイ!ハイ!ガッツ』へのリニューアル後には、観客の代表者2人がゲスト歌手と尻相撲（番組内では「ドンケツ」と呼称）をするコーナーと、若い女性が観客の中から相手を見つけるコーナーを設けていた。
当初は明治製菓（現・明治）の一社提供で放送されていたが、『ヘーイ!ハイ!ガッツ』への改題とともに明治製菓と明星食品の二社提供へ移行した。一社提供時代には、オープニングでインタビューに応じてくれた観客にキャッシーたちが明治製菓のチョコバー「テキサス・バー」をプレゼントしていた。
音楽ユニットGRANRODEOのKISHOWとe-ZUKAによるラジオ番組。アルバムや音楽特集をしたり、リスナーからのメッセージを紹介するほか、無茶ブリに答えるなど週によってさまざまな内容を行う。もともとは2010年4月からTOKYO FMで放送されていた『RADIO DRAGON』内のフロート番組ゾーン「Doors・火曜日」で『GRANRODEOのハートに火をつけて』として開始。いったん3ヶ月で幕を閉じる。その後、2010年10月より同じ「Doors・火曜日」で『GRANRODEOの〝もっと〟ハートに火をつけて』として再開し、2年間放送。2014年4月、『GRANRODEOのもっともハートに火をつけて』として再開し、2年間放送。
「出る杭は打たれる」「能有る鷹は爪を隠す」ということわざや、宗教史における異端への残害に象徴されるように、社会の中で特別な者や奇異な者は時に袋叩きに遭い、普通であることや平庸であることが求められる。しかし、単に平庸であることは、「ありきたり」「没個性」「長所を持たない」「存在感が小さい」といった厭わしい意味で捉えられることがある。一方で、1980年代前半のテレビ番組でも使用された「良い子、悪い子、普通の子」という表現や、近年の若者言葉における「普通に良い」というように、「一定基準を満たしている」「問題が無い」「短所を持たない」といった好ましい意味で使用されることもある。例えば、言葉のジェネレーションギャップを歌い上げる『これってホメことば?』という歌にも「フツーにおいしい」という表現が取り上げられている。これらの「平均的」「正常」の外にも、「平然と～を行う」「日常のように～を行う」という意味で「普通に～を行う」というように、広く『平』や『常』の口語として『普通』を使用する者も増えている。但し、「普通選挙」「普通教育」などの用例や、中国語の「普通話」に見られるように、『普通』の原義は「広く通用する」「一般」なので､この用法は誤謬とはいえない。
主人公、五島雅は無敗のプロボクサー。余りに強すぎるため興行も最近では勢いがないが、老トレーナーと組んでチャンピオンベルトを守り続けてきた。しかし、最強ゆえにボクサーは皆、このチャンピオンを倒すことを望んでおり、ジムの後輩が移籍してまで五島に挑むも無惨に敗退してしまう。五島はトラビスという南米のボクサーに興味を抱き、知り合いの新聞記者に現地まで見に行かせる。そして興行主に対戦カードを組ませる。周囲は、五島が自分と同じ匂いのするトラビスにベルトを引き継がせて引退するのではないかと勘ぐる。実際、トラビスは五島と闘うことにより、ボクサーとして成長するが、真価を発揮した五島に潰されてしまう。
住所：〒668-8799 兵庫県豊岡市泉町3-27
ジャボ(英：Jabot)とは、近世にヨーロッパで用いられていた襞の付いた胸の飾りのことである。
主にレースで出来ており袖口と共に装飾の役割を果たしていた。現在のネクタイとして用いられており、付け外しの出来る物や一体化したものまで存在した。立襟や詰襟、折襟の背広や軍服に用いていたがスカーフや蝶ネクタイが流行し姿を消した。現在は社交界や王室、議会、法廷弁護士で用いられている。
会社法や同法施行前の旧商法会社編自体には、「株主代表訴訟」という文言はない。つまり法令上の用語ではなく、俗称である。略して、単に代表訴訟と呼ばれることもある。また、アメリカ法における名称の直訳である派生訴訟という用語も用いられる。会社法では、この訴訟を「責任追及等の訴え」という語で呼ぶことになった。しかし、すでに世間に「株主代表訴訟」という語は定着したため、報道や会社法実務などにおいてもこの語がよく用いられている。
通常、株式会社においては取締役会（取締役会が設置されていなければ取締役）が、会社の意思決定を行ない、また取締監督する。しかし、取締役間の馴れ合いによって取締役の責任追及がなされない恐れがある。また、会社が取締役の責任を訴訟によって追及する場合には、監査役（監査役設置会社の場合）が会社を代表するものと定められているが、監査役も会社内部の人間であるため、取締役との個人的な関係などからこれを怠る可能性も考えられる。このため、株主が会社に代わって取締役の責任を追及する訴訟を提起できるようにしたものである（民事訴訟における法定訴訟担当の一種）。株主代表訴訟においては、原告が株主、被告が取締役となるが、訴えの内容としては「取締役○○は株式会社××に対して△△円支払え」などといった形になり、原告である株主には直接の利益はもたらさない。訴えによって利益を得るのは会社であり、原告自身が直接に利益を得るわけではないことに注意が必要である（原告は、役員等の賠償により会社の損害が回復され、株式の価値が上がるという間接的な利益のみを得る）。
原告となり得る株主は、公開会社においては、6箇月前から引き続き（訴訟終結時まで。一般的には口頭弁論終結時までと解されている。）株式を有する株主である。6箇月前からという期間は、各会社の定款によって、6箇月より短い期間を定めてもよい（847条1項）。また、公開会社でない会社では、6箇月という要件はなく、単に株主であればよい（847条2項）。
被告となる役員等には、発起人・設立時取締役・設立時監査役・取締役・会計参与・監査役・執行役・会計監査人・清算人が該当する。旧商法より、対象となる役員が拡大している。旧商法においては、株主代表訴訟の規定は取締役について定めたもので、それを発起人、監査役、委員会設置会社における執行役、および清算人に準用していた。その趣旨は、取締役に対する代表訴訟の場合と同様で、事後的な責任追及を可能とすることにより株主の会社経営に対する参加と監督を強化し、これによって経営健全化を担保するものである。 さらに、旧有限会社の社員による取締役、監査役、および清算人に対する訴えにも準用された。有限会社に株主は存在しなかったので「株主代表訴訟」ではなかったが（いうなれば社員代表訴訟）、趣旨は株式会社におけるそれと同一であった（なお、現在、有限会社と名乗ることのできる特例有限会社は、法律上は株式会社である）。
6箇月前から引き続き（訴訟終結時まで。一般的には口頭弁論終結時までと解されている。）株式を有する株主は、会社に対して書面をもって、取締役の責任を追及する訴訟（会社による責任追及等の訴え）を提起するよう請求することができる。株主が請求をしたにもかかわらず、会社が60日以内に訴訟を提起しない場合、当該株主は、会社の代わりに、自らが原告となって訴訟（株主による責任追及等の訴え）を提起することができる。ただし、60日間を待つと会社に回復不可能な損害が生じる場合（会社の債権が時効にかかるなど）には、会社への請求なしに直接訴訟を提起できる(847条3項5項)。株主は、訴えを提起したときは、遅滞なく、株式会社に対し、訴訟告知をしなければならない(849条3項)。株式会社のための訴えであり、会社に訴訟参加する利益があるからである。
訴え提起時に手数料として訴状に貼付が必要な印紙の額は、訴訟の目的の価額（訴額）によって決まるが、株主代表訴訟においては株主が自己に対してではなく会社に対する賠償を求めているので、「財産権上の請求でない請求に係る訴え」とみなされ（847条6項）、算出不能の場合として1万3,000円となる（民事訴訟費用等に関する法律4条2項より、算出不能の場合は160万円の請求と同じに取り扱われるため）。訴訟を提起した株主が勝訴した場合には、裁判に要した費用（民事訴訟法上の「訴訟費用」を除く。これについては民訴法61条以下の規定による）と弁護士報酬のうちの相当と認められる額を会社に請求できる（852条1項）。この場合の費用には、（相当と認められる限り）訴訟のために遠隔地からわざわざ出てきた株主の宿泊代、交通費なども含まれる。一方、株主が敗訴した場合に会社が株主に損害賠償を求めることは、原則として許されない（852条2項）。しかし、株主が悪意であった場合には、損害賠償請求が許される。
株主代表訴訟は、前述のように株主が会社に代わって（代位して）経営陣を訴えるものである以上、取締役等に対する損害賠償請求が認められたとしても、賠償金を受け取るのは会社であって株主ではない。この点では、世間で誤解されやすいところである。
代表訴訟の原告は株主であり、被告は取締役等である。この訴訟に会社も参加することができる。しかし、取締役等（経営陣）の被告側に会社が訴訟参加できるかについては、旧商法においては争いがあった。これは、会社を代表して訴訟を提起しているはずの原告株主に対立する形で会社が訴訟に参加するというのは、いかにも背理ではないのか、と問題にされたためである。しかし、取締役会決議が違法として提起された株主代表訴訟において、そうした参加を認める判決（最高裁平成13年1月30日決定）が出されたのに従って、商法が改正（平成13年12月改正）され、一定の要件の下に、会社が被告側に訴訟参加することが認められることとなった。現行の会社法では、会社が被告側に訴訟参加することは、原則できるとしながらも、監査役設置会社においては全監査役の同意、委員会設置会社においては全監査委員の同意がなければならないとして、一定の歯止めを設けている（849条1項・2項）。また、会社が株主の請求に応じて取締役に対する訴訟を起こした場合、株主が訴訟に参加することができる。これは会社と取締役等のなれ合いで訴訟が形式的に済まされることを防止する趣旨である。
株主代表訴訟が日本の商法に取り入れられたのは昭和25年改正商法による。同改正によって株主総会が万能の機関でなくなり取締役会の権限が強化されたが、それに対応して株主総会の監督権限を強化する必要があった。そこで事後的責任追及を可能とすることにより、取締役会による自己監査と監査役による監査を担保するための制度として株主代表訴訟制度が同じ昭和25年の商法改正で導入された（詳しい趣旨は前述の通りである）。当初からこの制度には経済界、すなわち会社の経営陣からの反発が強かった。些細な事項についていちいち訴訟を起こされては会社経営が停滞化するというのが彼らの主張である。一方で、会社経営に株主が参加する機会を減らそうという思惑から反発しているのではないかという主張もあった。ともかくも経済界の要望が受け入れられ、昭和26年の商法改正によって被告となった経営陣が原告株主の悪意を疎明すれば、裁判所は原告に対して担保の提供を命じることができるとした。担保提供命令があったにもかかわらず原告が担保を提供しない間、被告は訴訟に応じる必要はなく、期間内に担保が提供されないならば訴えが却下される可能性もある（民事訴訟法81条を参照）。ここでいう「悪意」の意味については争いがあるが、請求に理由がないこと、または株主代表訴訟制度を逸脱した不当な目的の訴えによって被告（取締役等）を害することを知りつつ訴訟を提起した場合のことをいうとした決定がある（東京高等裁判所平成7年2月20日決定 判例タイムズ895号252頁）。このように株主代表訴訟に対しては否定的な見解が強かった。現実にも、会社経営の健全化を目指して株主代表訴訟が提起されることは稀で、専ら政治活動（市民運動）、または総会屋による経営攪乱もしくは売名行為の手段として利用され、一般にもそう認識されることが多かった。
相次ぐ企業不祥事（特に建設業界の「談合」）を受けて、平成5年改正商法において株主代表訴訟を提起しやすい訴訟にするための改正が行われた。すなわち、株主代表訴訟が財産権上の訴訟でないと明記されたことにより（当時の商法267条4項、その後、同条5項）、訴訟を提起する場合の手数料が一律8,200円となった。民事訴訟費用等に関する法律4条2項によって、財産権上の訴訟でない請求にかかる訴えは訴額が95万円であるとみなされたためである（平成15年の商法改正によって訴額は160万円とみなされるようになり、よって手数料は13,000円となった）。弁護士費用以外の訴訟に必要な費用が会社に対して請求できることとなったのもこの時からである。
法改正が功を奏し、株主代表訴訟が提起される機会は大幅に増えたといわれる。依然として総会屋による「たかり」や政治団体（市民団体）による会社経営とは直接関係のない主張の手段としてもちいられる例もあったが、会社経営健全化に寄与する訴訟も増えた。そうした中、大和銀行のアメリカ合衆国における法令違反「大和銀行ニューヨーク支店巨額損失事件」によって生じた損害に基づき、取締役の善管注意義務違反を理由として、最高7億7,500万USドル（5億3,000万ドルに利息を足した総額）という、巨額の支払を命じる判決が出された（大阪地方裁判所平成12年9月20日判決 判例時報1721号3頁）。これを、余りに過大な賠償請求であると感じた経済界は、代表訴訟制度へ再び激しく反発するようになった。これを受けて、コーポレートガバナンス（企業統治）、コンプライアンス（法令遵守経営）という言葉がもてはやされるようになると同時に、取締役の責任を軽減する商法改正が進められた。そして平成13年12月の商法改正によって従来から認められていた総株主の同意による責任免除よりも容易に、事前または事後に責任を軽減ないし免除する、数種の方法が創設された。そのうちの一つに責任限定契約がある。ただし、この場合であっても、故意または重過失の場合は責任は軽減されない。
商法においては、株主代表訴訟の規定は取締役について定める形で、その他の役員はそれを準用する形をとっていた。平成17年（2005年）に成立した会社法においてはそれを一本化するとともに、色々と規定が整理された（「株式会社における責任追及等の訴え」の節の規定（847条－第853条））。実質的な内容は、あまり変わらないものの、対象となる役員の拡大（上記参照）、会社の被告取締役への補助参加について（849条2項）、株主の原告適格について（851条）などは、商法には規定されていなかった、実質改正の部分である。
二段階代表訴訟制度（二重代表訴訟制度）とは、親会社の株主が子会社の取締役等に対して行う代表訴訟のことをいう。アメリカでは多くの州で認められているが、日本の現行の会社法においては、原則として認められていない。もっとも、旧商法下において、株主代表訴訟が提起され裁判所において審理されている間に、会社が株式移転や株式交換により持株会社制に移行したような場合、従来の株主は自動的に親会社である持株会社の株主となるため、対象会社の株主としての資格を失うので、原告適格を失い、訴えを却下するしかなくなる問題が生じていた（日本興業銀行株主代表訴訟（東京地判平13・3・29判時1748号171頁）等）。そこで、現行の会社法では、訴えを提起した株主が、株式移転や株式交換で親会社の株主となった場合や、合併で別会社の株主となった場合には、例外的に原告適格を失わず、訴訟追行ができるとした（851条）。
通常は檜などの素木（しらき）による木製で、折敷（おしき）と呼ばれる盆の下に直方体状の台（胴）がついた形をしている。台の三方向に眼像(くりかた)と呼ばれる穴があいていることから、「三方」と呼ばれる。元々は折敷と台は分離していて使用するときに台の上に折敷を載せており、台に載せずに折敷だけで使用することもあった。今日では折敷と台が完全に結合したものが使用されており、折敷だけで使用するものは三方とは別に用意するようになっている。台の穴の意匠に決まりはないが、宝珠の形がよく用いられる。折敷には縁の板を留めるための綴り目があるが、これは穴のない側の反対側になるように作られている。神前に供える際は、穴のない側（綴り目の反対側）が神前に向くようにする。神饌が載った三方を持つときは、親指を左右の縁に、その他の指を折敷と台に当て、目の高さに持つ。 しかし、宮中作法では、指を折敷の中に指をかける伝統がある。なお、特殊な形状の三方として板足三方や丸三方などがある。また、四方に穴のあるタイプもあり、それを「四方」（しほう）と呼ぶ。なお、神社で用いる三方には、遠山三方、塗三方、白木三方、四角三方、丸三方、陶器三方、足打ち三方、長三方などがある。
日本で一般にイギリスのサーベイヤーをさす場合、王立サーベイヤー協会で認定されるチャータード・サーベイヤーを指すか、コストマネジメント専門家・積算技術者であるクオンティティ・サーベイヤー（ＱＳ）を指している。イギリス独自の職能名であるが、主に不動産における各種の「調査」「鑑定」を行うことから、日本語に訳すときは調査士、鑑定士などと訳される。それぞれ日本では土地家屋調査士、不動産鑑定士の略称として使用されているが、どちらも公益を重視した資格であり、職務内容的にも歴史的なサーベイヤーの位置付けに合致している。その他、行政機関においては、法務省による日本法令外国語訳データベースシステムで建築主事を「Surveyor」と訳している例がある。
ヨーロッパ諸国に出現したアーキテクトの形成にも歴史的段階があり、サーベイヤーはアーキテクトに先行する職能としてイギリスに以前からみられた職名で、一部がのちにアーキテクト（建築家）へと分離発展する。16世紀から18世紀まで長らくアーキテクトなどと同義に使われたサーベイヤーは、歴史的にみるとクラフトマンとは違った系譜の下で発展してきている。サーベイヤーの前身は12世紀に設置されたビュアー（Vewer「監査官」）という会計検査的な側面と現場監督的側面をもつ職務の官職にさかのぼる。当時イギリスは国家形成期で王室建設局は直轄監理できるほど発達していなく、技術職人・技能士からの人足集めや手配から資材の購入と納品管理、運搬から建設資金の運用など建設工事の責任主体は各地方州長官が担った。このとき州政府の建設工事について監督し、工費の正当性を財務裁判所で証言する役目がビュアーである。ビュアーには主に医者や牧師など、ほかの職業をもち王室に信頼を得ている人が就任しており、一般に建築技術等については素人であったとされている。その後、国家体制の集権化の中で増大する工事量をさばくために、工事管理者の位置づけのキーパー（keeper）という職が出現する。さらには、現場監督という位置づけである建設局所属のクラーク（clerk of the work）が現われる。とくに、それまでの証言方式から書類方式とする1236年の会計制度の改革に伴い、王室建設局はクラークを軸に展開する。1378年にはイギリス全土の王室建築工事をすべて統轄するクラークが確立し集権化が達成されるとともに、ここから14世紀に「クラークがサーベイする」という言い方が生まれる。集権国家体制の中で建設工事全般の管理という任務が強く出されたことに由来したのである。14世紀には王室建設局でもクラークにあたる任務者に、一時期サーベイヤーという官職名をもちいている。こうしてビュアーが徐々にサーベイヤーと発展していくようになり、その任務もすべての大工や石工その他の職人手配や、未熟な職人は腕のある職人に入れ替えるなどや仕事をやり直しを含め、しかるべく遂行するよう、彼らが王室の城郭や館その他国内の領地で行われる仕事全般を担当し、職務に属する諸々の事項が確立していくことになる。15世紀から16世紀にかけて、名実ともにサーベイヤーが王室建設局の最高技監の職名になっていく。他方、18世紀の修道院領没収という政策によって、その払い下げを受けた新興地主の土地・財産（イギリスでいうところのエステート）の管理が急増し、民間においてこの仕事を引き受ける職能が大量に出現し、これらがエステート・サーベイヤーとして発展する。こうしてイギリスに発生したサーベイヤーは14、5世紀の建設工事管理的職務に、さらに測量・物件鑑定・見積り積算など、今日のサーベイヤー的な職務がだんだんと加わって、民間の建設コンサルタント的職能の確立をみていった。
瓊韻社（けいいんしゃ）は、囲碁の組織。プロの囲碁棋士が所属して活動を行う。雁金準一を中心に設立され現在にいたる。1924年の碁界大合同による日本棋院設立の直後に、雁金準一、鈴木為次郎、加藤信、小野田千代太郎、高部道平の5棋士による棋正社が設立された。その後、院社対抗戦などを経て、鈴木、加藤、小野田が日本棋院に復帰し、棋正社は雁金、高部の2名のみとなった。雁金は1941年に独立して瓊韻社を設立した。この時に棋正社からは、雁金の娘婿でもあった渡辺昇吉六段などの門下の棋士や小沢了正五段など、高部以外のほとんどの棋士が瓊韻社に移った。この1941年から雁金は呉清源と十番碁を打つが、1勝4敗で打ち切りとなった。翌年には渡辺昇吉と日本棋院の藤沢庫之助の十番碁が行われるが、藤沢3連勝で打ち切りとなる。この後、瓊韻社と日本棋院の間の対局は機会は少なく、雁金に対しては日本棋院への復帰運動もあったが、本人は応じずに瓊韻社に留まった。戦後は旧名人戦、棋聖戦などの棋戦に参加した。雁金の弟子の富田忠夫は、当初から自宅の教室や瓊韻社の勉強会で、日本棋院の院生の指導をしていた。1972年に富田は日本棋院棋士らと「日華親善囲碁の旅」に同行して台湾へ行き、中国囲棋会からの台湾の少年を日本に囲碁留学させたいという希望を受けて、1973年から王銘琬ら5人を門下として迎え、これも日本棋院の棋士として育て上げている。
1854年（嘉永7年）7月、薩摩藩士大迫新蔵のもとに生まれる。1871年（明治4年）4月徴兵により軍に入り、同年7月から御親兵に配属される。翌年陸軍幼年学校に入校、1875年（明治8年）12月陸軍士官学校（旧2期）に入校。在校中に起った西南戦争では征討軍団付となり従軍する。1879年（明治12年）2月1日陸軍砲兵少尉に任官。同年12月士官学校を卒業する。1883年（明治16年）3月陸軍砲兵中尉に進み、1886年（明治19年）5月陸軍大学校教授。同6月陸軍砲兵大尉に進級し、1888年（明治21年）5月から参謀本部第1局員となる。翌年5月からドイツへ留学し、1891年（明治24年）9月の砲兵少佐・東京砲兵工廠付を経て1891年（明治24年）12月、駐独公使館付（後に駐在武官となる職で）となり、1893年（明治26年）7月まで務めた。帰国して陸軍大学校教官となり、1894年（明治27年）2月から野砲兵第1連隊大隊長、8月には日清戦争に第1軍参謀として出征する。同年12月砲兵中佐に進み、翌年の1895年（明治28年）7月野砲兵第3連隊長。1896年（明治29年）10月第5師団参謀長に移り、1897年（明治30年）10月砲兵大佐に進級する。1898年（明治31年）12月から第4師団参謀長に移り、1901年（明治34年）6月陸軍少将に進級し、野砲兵第2旅団長。1904年（明治37年）9月から日露戦争に野砲兵第2旅団長として出征して旅順攻囲戦に参加、攻囲戦途上より第2軍参謀長に転じる。1906年（明治39年）2月、野戦砲兵監、同年4月1日功二級金鵄勲章を受章。1907年（明治40年）10月呼称変更により野砲兵監。同年11月、陸軍中将に進み、1910年（明治43年）11月から第18師団長に親補される。1912年（大正元年）12月第4師団長に移り、1914年（大正3年）5月16日勲一等瑞宝章受章。1915年（大正4年）2月軍事参議官。同年8月、陸軍大将に親任される。1918年（大正7年）11月29日、勲一等旭日大綬章受章。1919年（大正8年）7月、後備役編入。退役後は教化団体「大日本救世団」を組織し、愛国思想の鼓吹に努めるほか、大正9年の東京市電ストライキの仲裁に当たり、免職になった職員の多くを明治神宮造営事業に斡旋するなど武人一辺倒ではない多彩な活動をみせた。 1934年（昭和9年）9月12日薨去。享年81。墓所は東京都・多磨霊園。
庵堂厚は、父の転勤のために6年間離れていた町へと帰ってきた。久しぶりに再会する前沢遊歩や知り合いたちが覚えているのは、6年前に事故で亡くなった、運動神経抜群で人気者だった兄・久（通称・キューちゃん）だけだった。そんな影の薄い厚が住みなれた家に引っ越してきたその夜見たものは、6年前の小学生のままの姿の久の幽霊だった。久は厚にしかその姿が見えないことをいいことにイタズラし放題。そんな中、かつて久に何をしてもかなわなかった陣野力は、その復讐を厚へするべく自らが部長を務める陸上部へと引っ張り込もうとする。久の策略もあり、厚は陸上部に入部し活動することになる。冬になり、ときどき厚の目には久の姿が霞んで見えるようになる。そしてある日、久が消え去っていく感覚に襲われる。その感覚から覚めた厚は、見知らぬ部屋で寝ていたこと、時がまだ引っ越してきたばかりの春先であることに気づく。
シャトネ＝マラブリー出身。
ジャラッド・ホエアタ（Jarrad Hoeata 1983年12月12日 - ）は、ニュージーランド出身のラグビー選手。ポジションはロック、フランカー。
1983年12月12日、ニュージーランド、タウランガで生まれる。身長198cm、体重114kg。
タウランガ・ボーイズカレッジ卒業、クライストチャーチに移り、カンタベリー州の年代別代表に選ばれる。2006年、タラナキ州代表に入り、エアニュージーランドカップ(現ITM CUP)に出場。同年、ラグビーセブンスニュージーランド代表に選出される。2010年、スーパー14（現スーパーラグビー)のチーフスに入る。カンタベリー時代にクルセイダーズのトレーニンググループに入ったもののスコッド入りはならなかったため、チーフスが実質スーパーラグビーデビューとなる。同年、ニュージーランドマオリに選出される。2011年、ニュージーランドマオリのコーチだったジェイミー・ジョセフの誘いを受けてハイランダーズに移籍する。タラナキでは主にフランカーとしてプレイしていたが、ジョセフはロックで起用したところ活躍し、同年、オールブラックスに初選出される。
1961年、作詞者のやなせたかしは『木島則夫モーニングショー』の前身である『NETニュースショー』の台本構成をしており、番組内に音楽を流すコーナーがあった。そこで自身で作詞した「手のひらを太陽に」を、知り合いであったいずみたくが作曲し発表したものである。歌は、いずみの推薦により宮城まり子が歌った。作詞者のやなせは、「厭世的な気分になって追い込まれていた時のことです。暗いところで自分の手を懐中電灯で冷たい手を暖めてながら仕事をしていた時に、ふと手を見ると真っ赤な血が見える。自分は生きているんだという再発見と、その喜びを謳歌して頑張らなくちゃと、自分を励ますためにこの詞を作った」と述懐している。また、元々は童謡ではなくホームソングを作るつもりで書いたという。なお歌詞の中でアメンボが出てくるが、これは当初はナメクジであった。1962年、 NHK『みんなのうた』への売込みが成功し、宮城まり子とビクター少年合唱隊の歌唱、映像はやなせ自身制作のアニメーションで放送された。当時、歌は反響もなくヒットしなかったが、 1965年にボニージャックスが歌ってキングレコードから発売され、その年の紅白歌合戦で歌唱すると、反響を呼び広く知られるようになった。1969年からは小学校6年生の音楽の教科書に掲載された。2006年に日本の文化庁と日本PTA全国協議会が、親子で長く歌い継いでほしい童謡・唱歌や歌謡曲といった抒情歌や愛唱歌の歌101曲を選定した日本の歌百選にもなっている。2011年7月27日には、「手のひらを太陽に」制作50周年を記念して、「手のひらを太陽に」を含む「作詞：やなせたかし、作曲：いずみたく」コンビの楽曲を収録したCDブック『手のひらを太陽に50周年記念CD　生きているから歌うんだ!』が3000セット限定生産で発売された。なお、宮城まり子が歌唱した『みんなのうた』版については、1981年9月23日にNHK総合テレビで放送された『みんなのうた20年』で一部が放送されたのみで（この時点では映像は存在していた）、定時番組では長期に亘って再放送が行われていなかったが、 2011年から始まった「みんなのうた発掘プロジェクト」で音声が提供され、 2012年2月12日にNHKラジオ第1放送で放送された『リクエスト大全集・第3夜』で1番のみが放送、そして2013年2月よりラジオのみで実に51年振りの再放送となった。手話バージョンも制作されている。現在は、小学校2年生の教科書に掲載されている。
『ハードボール・タイムズ』のクリス・ジャフは2011年10月、歴代のポストシーズン各シリーズについて、面白さの数値化を試みた。「1点差試合は3ポイント、1－0の試合ならさらに1ポイント」「サヨナラゲームは10ポイント、サヨナラが本塁打によるものならさらに5ポイント」「7試合制のシリーズが最終戦までもつれれば15ポイント」などというように、試合経過やシリーズの展開が一定の条件を満たすのに応じてポイントを付与することで、主観的ではなく定量的な評価を行った。その結果、今シリーズは84.5ポイントを獲得した。2011年のリーグ優勝決定戦まで計262シリーズの平均45ポイントを上回っており、また1960年代10年間では最高の数字だった。
17世紀半ばからフランス革命期までが、近世以降のボルドー史における絶頂期として知られている。この時期に近代的な港が整備され繁栄を支えた。ボルドーはワインを扱うとともに、サン・ドマングをはじめとするアンティル諸島の植民地で生産された砂糖やコーヒー、そして奴隷なども扱った。ボルドーは、植民地から買い入れた商品をドイツやオランダの諸都市に売る中継貿易によって、大いに潤った。1730年には1000万リーヴルにすぎなかった植民地貿易額は、フランス革命前夜の1788年には1億1000万リーヴル超という急成長を遂げ、ナントやマルセイユの二倍以上にもなった。貿易総額も年平均額は18世紀を通じて、2億リーヴル台から10億リーヴル台へと成長している（名目値だが、実勢値で修正しても3倍増にはなっていたと見積もられている）。大司教やアンタンダン（地方長官）、王に派遣された執政官らは、都市を美しく飾り、不衛生な沼地の郊外を干拓し、城壁を整備した。アンタンダンのトゥルニーとブーシェ (Boucher) は、オスマンのパリ改造に100年先んじる都市改造を行った。建築家アンドレ・ポワチエ (André Portier) は、旧市街の城壁を取り壊す際に、幾つかの門を残し壮麗な凱旋門に変えた。つまり、ヴィクトワール広場のアキテーヌ門、ガンベッタ広場のディジョー門、モネ河岸のモネ門、ビル・アカン広場のブルゴーニュ門などである。街には、ヴィクトル・ルイ (Victor Louis) によって大劇場 (Grand Théâtre) も建てられた。ルイ15世お抱えの建築家アンジュ＝ジャック・ガブリエル (Ange-Jacques Gabriel) は、トゥルニーの要請で作られた公の庭園をボルドーの人々に気に入られる緑地や散歩道にしようとした。また、ガブリエルは、河岸に臨むショーウインドーとも言うべき建造物群、すなわちヴェルサイユ型の壮麗なブルス宮殿も手がけた。この宮殿と広場は、当初は広場の中央に配されたルイ15世の騎馬像を包む宝石箱のような役割を与えられていたのだが、革命中の1792年には騎馬像は溶かされ、1869年にはそれに替えて、ルイ・ヴィスコンティ (Louis Visconti) の設計に基づく三女神の噴水 (fontaine des Trois Grâces) が置かれた。18世紀のボルドーは、その近郊の出身であったモンテスキューを先駆とする啓蒙時代において、ヨーロッパの中心都市のひとつであった。その後、ナポレオンによるピエール橋の建設、工業化の発展、船舶の大型化、鉄道網の発達などによって序々に衰退し、経済の第一線から退いた。
ブルス広場 (place de la Bourse) は、アンタンダンのブーシェの下で、王付建築家アンジュ＝ジャック・ガブリエルによって、1730年から1775年にかけて手がけられたものである。当時の名称は王国広場 (place Royale) である。ブーシェはボルドーをガロンヌ川に開かれた都市にしたいと考え、右岸からやってくる人々を歓迎するような左岸のファサードを作りたいと考えた。王国広場は、中世の城壁を取り壊してつくられたが、それは彼のそうした考えを反映したものである。王国広場と宮殿は、広場の中央に配されたルイ15世の騎馬像を囲む宝石箱のようなものとして企図され、1749年に落成するや、都市の繁栄のシンボルとされた。フランス革命が起こると騎馬像の代わりに自由の樹が立てられ、広場は自由広場 (place de la Liberté) と改称された。第一帝政になると広場は帝国広場 (place Impériale) と改称されたが、復古王政期になると新王国広場 (nouveau place Royale) とさらに改称された。1828年には、広場の中央に白い柱頭と地球儀を戴いた慎ましやかな噴水が置かれた。7月王政が倒れた1848年にブルス広場と改称され、現在もこの名称が使われている。広場の中央のモニュメントは、1869年にヴィスコンティ設計の三女神の噴水に置き換えられた。なお、この三女神のモデルはフランス皇后ウジェニー、イギリス女王ヴィクトリア、スペイン女王イサベル2世である。この広場は、18世紀フランスの古典主義建築の最も代表的な作品の一つである。広場の北にはブルス宮殿（現在はボルドーの商工会議所と郵便局が入っている）、南にはフェルム館（l'Hôtel des Fermes, 現在は関税関係の事務局と関税博物館が入っている）が建っている。フェルム館も建築家ガブリエルの作で、その彫刻は芸術の守護神ミネルウァと商業神メルクリウスを表している。現在、ミシェル・コラジュが設計した数分置きに霧を散布する水盤が設置されている。
大劇場は、コメディ広場にある。この広場は元々は町を守護する女神トゥテラ (Tutela) の柱が立つガロ＝ローマン期の大集会場の跡地に成立したものである。大劇場は建築家ヴィクトル・ルイによって1773年から1780年に建てられたもので、ルネサンス様式を採用した優れた建築として史跡に指定されている。パリのオペラ座を手がけたシャルル・ガルニエは、オペラ座を設計するに当たり、この大劇場に触発されたといわれる。ファサードは12本のコリント様式の円柱が並び、12体の石像で飾られている。その石像は、ウェヌス、ユノ、ミネルウァ、9人のムーサイという計12人の女神を象っている。何度か改修が行われているが、1991年の改修では、大理石や黄金を用いた本来の内装が再現されている。
コメディ広場からトゥルニー広場に抜ける通りが、トゥルニー通り (Allée de Tourny) である。これは、1743年から1757年にトゥルニーによって整備された。幅65m、長さ265mで、通りの偶数番地側には、ルイ15世様式 (Style Louis XV) のファサードを持つ建物が並んでいる。それらの建物は元は2階建てでしかなかったが、トロンペット城がカンコンス広場になって砲弾の射線を邪魔する恐れがなくなったのを機に一度取り壊され、より高層に建て直されたのである。奇数番地側の建物は19世紀になって建てられた。現在の広場には、メリーゴーラウンドが設置されている。
カンコンス広場 (Place des Quinconces) は、トロンペット城の跡地に作られた広大な広場。12万6000m² は、ヨーロッパの都市広場としては最大である。広場自体は1810年から1822年に整備され、19世紀末にはジロンド派記念碑が建てられた。この記念碑は元々フランス革命100周年を控えた1881年に企画されたものであったのだが、実際の製作は1894年から1902年にかけてのことであった。
この記念碑は建築家ヴィクトル・リシュ (Victor Rich)、彫刻家アシル・デュミラトル (Achille Dumilâtre)、フェリックス・シャルパンチエ (Félix Charpentier)、ギュスターヴ・ドブリ (Gustave Debrie) らの着想によるものである。彼らは二つの池の中央に高さ43mの円柱を立てた。記念碑は第二次世界大戦中に金属の供出のために撤去された。全体が復元されたのは1983年のことであった。
ピエール橋は、ガロンヌ川左岸とバスティード界隈をつなぐ橋。ガロンヌ川を渡る最初の橋であり、1965年までは唯一の橋でもあった。1810年から1822年に、ナポレオン・ボナパルトの命令で架けられた。12年間、大工たちは一帯の流れの強さが引き起こす多くの問題に直面していた。橋脚を据え付けることに成功したのは、イギリスから借り受けた潜水鐘のおかげだった。橋のアーチは17個あるが、これはNapoléon Bonaparte の字数に合わせたものである。側面にはレンガの橋脚ごとに皇帝を記念した白いメダイヨン（楕円飾り）があしらわれている。また、三日月を組み合わせた市の紋章も付けられている。
ロアン宮殿 (palais Rohan) は、1771年から1784年に建てられたもので、大司教フェルディナン・マクシミリアン・メリアデック・ド・ロアンの要請で建てられたことからその名がある。ただし、ロアン大司教がそこに住むことはなかった。第一帝政期にはナポレオン用の邸宅になった後、1835年に市庁舎（hôtel de ville）となり、現在に至る。改修されてはいるが、大きな正面階段やそれに続く木細工や騙し絵に飾られた大広間が、18世紀ボルドーにおける洗練された内装を伝えている。
世界遺産の登録範囲（中核地域）には、「フランスのサンティアゴ・デ・コンポステーラの巡礼路」の一部として、1998年に世界遺産に登録されているサン＝タンドレ大聖堂をはじめとして、18世紀の都市計画以前からのボルドーの歴史を刻んでいる歴史的建造物群も存在する。
サン＝タンドレ大聖堂 (cathédrale St.-André) の名は、1440年頃にボルドー大学を創設した大司教に因んでいる。彼の遺体は大聖堂の主祭壇の後ろに葬られた。大聖堂自体は1096年にウルバヌス2世によって献堂された。大聖堂は長さ124mの身廊を持つラテン十字型の平面図に従って建造されている。11世紀ロマネスク様式の初期建造物は、身廊内部の壁しか残っていない。「王の門」は13世紀前半にまで遡れるが、後陣と翼廊は14世紀から15世紀にまでしか遡れない。この建物と結びつく歴史的事件の中では、アリエノール・ダキテーヌとルイ7世の結婚式（1137年）が有名である。大聖堂は「フランスのサンティアゴ・デ・コンポステーラの巡礼路」の一部として、1998年に世界遺産に登録されている。大聖堂に近接して高さ66mの鐘楼であるペイ・ベルラン塔（Tour Pey-Berland）が建っている。
サン＝ミシェル大聖堂 (Basilique Saint-Michel) は、15世紀末から16世紀に建てられたゴシック様式のバシリカ式教会堂である。説教壇はドラゴンを打ち倒す大天使ミカエルを表している。教会のステンドグラスは1940年の爆撃で破壊された。孤立した鐘楼は114mの高さで、15世紀に建てられたものである。1881年には塔の下からガロ＝ローマン期の墓地やカタコンベが発見された。これも「フランスのサンティアゴ・デ・コンポステーラの巡礼路」の一部として、1998年に世界遺産に登録されている。
前作「AURORA」から約2か月でのリリースとなる2012年2作目のシングル。表題曲「INNOCENCE」は、テレビアニメ『ソードアート・オンライン』フェアリィ・ダンス編のオープニングテーマに起用された。販売形態は初回限定盤・通常盤・期間限定盤の3種リリースで、初回限定盤と期間限定盤にはDVDが同梱されており、前者が表題曲のPVおよびメイキング映像、後者がフェアリィ・ダンス編のノンクレジットオープニングとなっている。期間限定盤のディスクジャケットには、キリトのイラストが描かれている。また、11月3日には早稲田大学アニメ声優会のイベント『早稲田 de エイ エイ ルー!』に出演し、表題曲を熱唱した。
11月7日付けデイリーランキングでは「mora」、ドワンゴの「超!アニメロ」「アニメロ」、「レコチョクアニメ/ゲーム・フル」の4つの配信サイトで全てデイリー1位を獲得した。12月3日付オリコン週間シングルランキングでは6位を獲得し、1stシングル「MEMORIA」で初週売り上げ1.4万枚を上回る2.5万枚で自己最高記録を更新した。その後、4.8万枚まで伸び2016年現在シングル売上としては過去最高を記録している。
日本で最初にプラネタリウム（ドイツ製カール・ツァイスII型））を導入した施設としても知られる。大阪市電氣局（当時。のちに電力部門は関西電力、交通部門は大阪市交通局を経て大阪市高速電気軌道）の創立10周年を記念したPR施設として、当初美容室や食堂やスケートリンク等を備えた電化のショールームを志向した複合施設を計画していたが、その後科学館の建設に転換され1937年に開館。電気設備・製品のショールームが1階にあり、全館冷房・電光サインなどがある近代的な建築物であり、この地区のランドマークだった。6階のプラネタリウムのほか、原理館（5階）、動力館（4階）、照明館（3階）、通信館（2階）（時期により展示構成の変更あり）という構造になっており、テーマ別に展示がなされていた。戦災を乗り越えて50年以上営業し、戦後は老朽化に伴い1974年には建て替え計画があったものの実現せず、関西電力からの科学館寄付の申し出があり当初弁天町駅周辺再開発の一環として建設予定とされたが、最終的に中之島地区に建設され1989年（平成元年）5月に閉館した。閉館後しばらくは大阪市立中央図書館の建て替えに伴う仮館として利用した後取り壊され、2002年にオリックスグループのビジネスホテル「ブルーウェーブイン四ツ橋」（現・ヴィアイン心斎橋長堀通）を主テナントとする大阪市交通局所有の複合ビル「ホワイトドームプラザ」が建設された。このホテルの外観は大阪市立電気科学館を模している。また、プラネタリウム機器は大阪市立科学館に移管され2000年12月に大阪市指定文化財となっている。最寄りとなる大阪市営地下鉄（現・Osaka Metro）の四ツ橋駅の北改札口近くにはプラネタリウムのタイル壁画もあったが、電気科学館の閉館後駅リニューアルに伴い撤去された。
これまでの日本では労働力の調整に非正規社員を利用することが社会的に容認されていて、企業が正規社員を整理解雇する前に非正規社員の解雇（派遣切りや雇い止め）をすることは整理解雇の四要件を満たすために必要であったが、2008年の金融危機が発端となった世界的不況による経営の悪化が引き起こした大量の派遣切りは社会問題となった。この時の派遣切りに非難が集まり非正規社員の雇用に対する規制を強化することが議論されたが、規制強化はより規制の弱い雇用形態への変更や機械による代替、コストの安い海外への移転が起こり雇用量が減少してしまうと考えられている。労働者を雇用している企業は経営状態が悪化した時に整理解雇を行う場合があるが、正規社員の解雇は整理解雇の四要件が判断の基準となっており、要件の一つの解雇回避努力義務には、非正規社員の削減と新規採用の停止をすることが求められている。また、職務遂行能力欠如を理由とする普通解雇は、判例では「改善意欲が完全に欠如している社員であり、会社が様々な対策を取っても全く改善されず、雇用維持が困難と社会通念上相当と認められる場合」に限っており、ほとんどの通常の社員にとって「職務を遂行する能力が欠如している」といった、客観性の乏しい理由で普通解雇とすることは無縁である。このように非正規社員は整理解雇時には真っ先に解雇される不安定な立場に置かれているが、正規社員は解雇規制で保護されて比較的に安定しており、雇用の二極化という格差を作り出している。日本では非正規社員の割合が増加しつづけているが、これにより低所得者層が増えて中間層が空洞化し、社会の不安定化と閉塞感の原因となっている。企業の労働力の調整に伴う不利益を非正規社員にすべて負わせるのではなく、正規社員の解雇規制緩和（非正規社員を解雇する場合は正規社員の解雇も必要とすること等）を含めたルール作りや法整備を行い、正規社員と非正規社員の雇用保障の差を小さくして中間層を増やし、社会を安定させる必要があると考えられている。
第二次世界大戦終戦後、労働基準法が制定されると、多くの労働争議を背景として解雇の要件をどう定めるか議論がなされた。判例の蓄積により昭和50年代には解雇権濫用の法理が確立されていった。高度経済成長期には、企業は慢性的な人手不足により常に労働力を必要としていたため、雇用に関して大きな問題は生じていなかった。しかし、バブル崩壊を契機とした日本の長期不況の期間には、この強い解雇規制が上記のような様々な問題を生み出しているとして、経済学者・法学者によって解雇規制の緩和が論じられるようになった。2001年、小泉純一郎首相（当時）は「雇用の流動化が進む中で、解雇基準やルールの明確化は必要だ」と述べ、解雇法制への取り組みを表明。2003年に労働基準法第18条の2を追加する法改正が行われた。政府原案では「解雇は原則自由―ただし濫用は無効」となっていたが、民主党等の反対を容れ、修正により解雇権濫用法理が前面に出されることになった。雇用の流動化を促し、成長企業への人材供給を後押しする当初の狙いからは後退した。その後当該条項は新たに制定された労働契約法第16条に引き継がれている。2007年の第1次安倍内閣において、経済財政諮問会議、規制改革会議の再チャレンジワーキンググループは解雇規制の緩和、および正規・非正規の均衡処遇を提言したが、実現には至らなかった。2008年12月頃に、リーマンショックによる不景気で一般派遣社員の派遣切りが発生して以来、活発に論じられるようになった。2013年の第2次安倍内閣では、経済財政諮問会議、産業競争力会議、規制改革会議それぞれにおいて、解雇規制の緩和および労働市場の流動化が提言・検討されている。
OECD（経済協力開発機構）は日本における労働市場の二極化について、度々、これを是正するよう求めている。2006年の対日審査報告書では、「所得格差問題」に一章が費やされている(OECD 2006, Chapter.4)。日本は従来、所得の不平等度が少ない社会と見られてきたが、「最近は所得格差が拡大している」と警告している。その理由として、日本は解雇に関する法制が未整備で、正社員の解雇が困難な点をあげている。「正規雇用への保護が手厚すぎる」がために、企業は非正規雇用への依存を強める結果となり、「所得の低い非正規雇用者の増大から、所得格差が拡大した」と指摘した(OECD 2006, Chapter.4)。「日本はもはや平等な国ではない」と締めくくっている(OECD 2006)。以降も連年、同様の指摘が行われているが、その骨子は「日本はOECD加盟国のなかで実質的には最も解雇規制がきびしい国の一つである」「雇用の柔軟性を目的として企業が非正規労働者を雇用するインセンティブを削減するため、正規労働者の雇用保護を縮小せよ」というものである。2008年には、特に若年層における失業や貧困の拡大を問題視し、『Japan could do more to help young people find stable jobs.（日本は若者が安定した仕事につけるよう、もっとやれることがある）』と題した報告書を発表。その中で「正規・非正規間の保護のギャップを埋めて、賃金や手当の格差を是正せよ。すなわち、有期、パート、派遣労働者の雇用保護と社会保障適用を強化するとともに、正規雇用の雇用保護を緩和せよ」と勧告を行っている(OECD 2008)。