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その後、旧式化したカシャロットは第一線を退き、大戦後半は訓練艦としてニューロンドン潜水艦学校でその任務に従事した。1945年6月30日にペンシルベニア州フィラデルフィアへ向かい、同地で10月17日に退役する。除籍後、11月28日に一旦現役に復したが、1946年7月8日に再度退役。カシャロットは1947年1月26日に売却された。カシャロットは第二次世界大戦の戦功で3個の従軍星章を受章した。
メルカリ震度階級（メルカリしんどかいきゅう、英: Mercalli intensity scale）とは、ある地点における地震の程度（地震動）を表現する指標。地球表面の構造物に与える影響や人間が感じる揺れの大きさに基づいて、人が判定する。世界で数種類使用されている震度階級の1つであり、日本における気象庁震度階級にあたる。1873年考案のロッシ・フォレル震度階級（10段階）をもとにして、1884年にイタリアの火山学者ジュゼッペ・メルカリによって考案された。
1902年には12段階に修正したものをアドルフォ・カンカーニが発表し、後の1906年にはメルカリが再修正したものを発表した。このときの震度階級は後にアウグスト・ハインリッヒ・シーベルグが書きなおしたので、メルカリ・カンカーニ・シーベルグ震度階級（MCS）と呼ばれる。更にこの後の1931年、アメリカの2人の地震学者ハリー・ウッドとフランク・ニューマンによって修正されたものが発表された。このときの震度階級はメルカリ・ウッド・ニューマン震度階級（MWN）と呼ばれる。現在のメルカリ震度階級はMCSかMWNが用いられており、改正メルカリ震度階級（MMまたはMMI）として知られている。アメリカなどで使用されている。メルカリ震度階級は過去の地震の被害状況をもとに、被害の大きさの違いが明瞭に分かるよう区分されており、日本の気象庁震度階級のように計器観測に基づく数値により厳密に定義されたものではない。一般に、小さな揺れの場合には人間の感じた揺れの大きさに基づいて判断され、揺れが大きい場合には地形や植生などの自然の構造物、ビルや家屋、橋、ダムなどの建造物の被害状況に基づいて判断される。アメリカ地質調査所（USGS）が地震情報の中で用いているMM震度分布図「シェイクマップ」では、算出式に最大速度（PGV）および最大加速度（PGA）の値が用いられている。これは推定値の算出用であり、場所によって変わる地震波速度の分布データ、マグニチュード、観測点での加速度などをもとに発表される。震度とは正反対に、各階級に後付けで数値をあてはめたものである。
前年と同様。各国審査員は各10名。1人1票。国際電話で伝えられた投票数はスコアボード・パネルに表示された。但し、重要な改正項目として「プロの作曲家やレコード会社等の関係者は審査員として認めない」という規則が加えられた。
カール・マルクスは、Fragment on Machine　として知られるようになった彼の経済学批判要綱の節の中で、後に幾人かの評論家たちが「脱希少性」と名づける状態の；自動化での進歩を伴った脱資本主義社会（英語: Post-capitalism ）への移り変わりは、科学、芸術、そして創造的活動を享受する著しく多くの余暇時間を許すだろうことを主張した；マルクスは、―資本蓄積における経済成長の原動力の―資本主義は労働者の余剰労働を搾取することによっている、しかし脱資本主義社会は次のことを許すだろうことを主張した。個人的特長の自由な開発、そしてしたがって剰余労働のようなものとしておかれる、必要労働の時間の低減でない、しかしむしろ最小になる社会の必要労働の全般の低下、芸術、科学、その他に関係するところのそれらはそのときにおいて個人の開発は自由になる、そしてそれらのすべてについて創造された意味を持つ。脱資本主義者の共産社会（英語: communist society）であるマルクスの概念は、自動化によってもたらされる豊富によって可能となるところの、財の自由な分配を行う。完全に発展した共産主義の経済体系は社会主義の先行からの発展を要求する。マルクスは―生産の意味での社会的所有に基づいた体系の―社会主義は、きわめて進化した生産技術による共産主義の完全な発展に向けた進歩を可能にするであろう見通しを保った。自動化のその増大した水準をもった、社会主義のもとで、財の生産の増加は自由に分配されるようになるだろう。マルクスは、資本主義社会における技術的進歩を通じた多くの肉体労働の消滅だけは信じなかった。なぜなら彼は資本主義が、その転覆まで、手工業労働が消滅できないような、自動化の増大に対抗し、そしてある限界の時点を超える発展からそれを防ぐ、そのところの一定の傾向に組み込まれているのを信じたから。「要綱」を書いた時において、彼は自動化の進歩につれてのこれらの反対傾向にもかかわらず資本主義の崩壊は不活発だったことを考えた、しかし、彼の主要な著作の「資本論」を書いた時では、彼はこの見解を捨てていた、そして資本主義は転覆することなくそれ自体を継続的に更新できることを信じるようになったことを、マルクスについての幾人かの評論家たちは主張した。
共産主義社会（英語: communist society）での完全もしくはほとんど完全な仕事の自動化の理想は、地球外の植民地でも成し遂げられるものである完全自動悦楽共産主義（英: fully automated luxury communism）として左翼の間のインターネットで普及された。しかしながらこの一部は、それがいくぶんひとつの理想的あるいは夢想的な社会と考えられる、風刺を吹き込んだ。多くの本がその話題を扱う。
GNUプロジェクトの創始者の、リチャード・ストールマンは、彼のひとつの動機として脱希少性社会を創造しうることを引用した：ついには、誰もまさに生活するのにとても困難に働く必要がないであろうところの、脱希少性の世界に向けての歩みに、プログラムの作成はなるだろう。立法、家庭カウンセリング、ロポット修理、小惑星の試掘のような、要求された仕事における、1週間に10時間必要な時間の後に、プログラミングのような、楽しみのようなことの活動に専念するよう、人々は自由になるだろう。プログラミングから生活を成り立たせるようできる必要は無くなるだろう。
今日、脱希少性経済を話すものである未来家（英語: Futurist）たちは、原材料とエネルギーを与えられ、理論における労働力の分割を受け入れが豊富のうちにほとんどすべての財を生産し得ることを可能にする、自己複製機械をしばしば含む、自動化 製造技術での進歩において基づく経済を提案する。（現在存在しない、分子アセンブラ、またはナノ工場（英語: molecular assembler #nanofactories）のような）高い投機的な形態は、自動的に正確な命令と必要な原材料とエネルギーを与えられて、いかなる特定の財も生産できるところの媒体の可能性を増大させる。そしてナノテクノロジーのそのような多くの熱心家たちはそれは脱希少性の世界における到来を告げるだろうと指摘する。より近い将来での、ロボットを用いた肉体労働の自動化の増大は脱希少性経済の創出の意味としてしばしば議論される。ますます、ラピッドプロトタイピング機械の用途の広い形態と、RepRap プロジェクトとして知られる機械のような仮説的な自己複製機械の類型は、脱希少性経済で必要とされるその財の豊富さをつくるのを助けると予報もされてきた。RepRap計画の創始者の、エイドリアン・ボーヤー（英語: Adrian Bowyer）のような、自己複製機械の擁護者は、一度自己複製機械が設計されると、だれでもより多量に販売するよう複製できる一つを所有するので、市場の競争は自然とこのような機械の費用が利益を生むようかろうじて最小に必要を、引き下げることを働かせるようになろう。その機械への入力として供給されなければならないところの、物理的な材料とエネルギーの、その費用をまさに超えた、そしてその同じ分は、この場合では、その機械を組み立てるところの任意のその他の財にたいして向かうようにすべきだろう。完全な自動化生産技術であっても、生産技術に関係する環境的損失と同様に、財の産出数量における限界は原材料とエネルギーの効率性から持ち上がるだろう。技術的な豊富の擁護者たちはしばしば、エネルギーと原材料の有効性における将来の低下と、環境上の損失を引き下げるために、新エネルギーの更なる利用とより高度な資源再利用について主張する。とりわけ太陽エネルギーは、ソーラーパネルの費用が低下し続けるにつれ、しばしば強調される。そして擁護者たちは、太陽力の合計は、1000倍の倍率で、私たちの文明の現在の年間の使用量を超えて、毎年地球の表面に差し込むことを指摘する。擁護者たちは、エネルギーと原材料の有効性が地球以外に資源に見つけたならば大いに拡張しうることも、しばしば主張する。たとえば、小惑星の鉱業は、ニッケルのような、多くの有益な金属の希少性を大いにしき下げる方法として時々議論される。初期の小惑星の探鉱が、人手による特別な任務を含むだろう間に、擁護者たちは人間性が結局は自己複製機械によって行われる自動探鉱（英語: automated mining）を可能とすることを期待する。これが成されたならば、より多く組み立てるのに必要な原材料の有効性によってのみ制限される費用が、大してかからなくなるときにおいて、組立単位の数量が複製できるだろうものの後で、主要な支出は自己複製機械の単一の組立単位だけになるだろう。
脱希少性社会を描くディストピア小説がわずかにある。人類を廃れさせる脱希少性の社会的優越的物質生活を、小説の中において述べる。ハーバート・ジョージ・ウェルズのタイムマシン のなかで、時間旅行者のEloiの観察の根拠から、自然界を征服した高等な脱希少の技術を自ら運用した人類の変化を知る。
中国古代民間にある衆宝盆（中国語: 聚宝盆）の伝説はすなわち中国古代人民の脱希少技術の志向を反映する。仏教経典中、他化自在天のような諸天の描写中に天部が動くことを思えばすなわち百味飲食、自然盈満 とある。ただしこれらは科学技術をはなれた空想を描いたものである、脱希少社会の描写である。特別に値するひとつは、陶淵明の,<<桃花源記>> のなかで描かれた脱希少性社会ではない社会である、これによれば、桃花源のような状態の人間社会では、食物を摂取するためのわずらわしい農業肉体労働の才能を必要としない。
三宅剛正（みやけ たけまさ、1968年11月3日 - ）は、神奈川県生まれの作曲家、編曲家、ミュージシャン。神奈川県立平塚工業高等学校卒業。永田一直が結成したORGANIZATIONのメンバーを経て、1995年、蓮実重臣と結成したエレクトロニック軽音楽ユニットPACIFIC 231でデビュー。のちに細野晴臣のdaisyworld discsからアルバム『MIYASHIRO』をリリースし、『アカルイミライ』、『ロボコン』の映画音楽なども担当した。
グリーンピア三木（グリーンピアみき）は、兵庫県三木市にあったリゾート施設である。事業主変更の為、2015年12月13日をもって一旦営業を終了した。新しく施設を運営する延田エンタープライズへ土地・建物を約11億円で売却、NESTA RESORT KOBE(ネスタリゾート神戸)として2016年7月1日に第1章としてホテル部分等がリニューアルオープンし、それ以降順次他の部分もリニューアルオープンする予定。
有田哲平を始めとした出演者に、あるシチュエーションでテーマに沿った「小芝居」をしてもらう。「小芝居」のシチュエーション、テーマ、そして誰と誰が演じるのかは、その場で伝えられる。出演者は即興で、しかも共演者との息を合わせての「小芝居」を、打ち合わせ無しの一発本番で披露しなければならない。その中で「最も輝いた出演者」には、ベストスモールアクターの称号が与えられる。第2回は『ノープ・ランナー。』と改題して2012年10月12日に放送された。前回同様、有田哲平を筆頭に出演者たちは、与えられたシチュエーションに沿って即興で「小芝居」を行う。
伝統的な言語学で扱われてきた約物（句読点や：/;/"/?/!等）のほか、数学記号などの学術記号、単位記号、通貨記号、国際音声記号、といったさまざまな記号類、矢印や罫線素片、ハートやダイヤなどのトランプのマーク、絵文字といったものも含まれる。
制御文字に含められることもある空白（ないし間隔）は図形文字とされるとき特殊文字に含める場合も含めない場合（そのような場合には、空白はそれだけで特殊文字と並ぶ一つのカテゴリーとされる）もある。情報処理用語規格の厳密な定義では「数字及び表音文字ではない」とされているほか「概ね表意文字でもない」とされている。表意文字についてだけ「概ね」とされているのは、たとえば繰り返し記号「〆」については、ほぼ同じ形のものが漢字と非漢字の両方に配置されていたり、一文字で株式会社を表す「（株）」のような記号とした扱われることもありながら表意文字と同じように意味を持つような事例があるためである。
飾緒（しょくしょ、しょくちょ、かざりお、英：Aiguillette）とは、一般に軍服の片肩から前部にかけて吊るされる飾り紐のことをいう。材質に金銀糸が使用されることからモールとも呼ばれている。軍人以外でも、国境警備隊や沿岸警備隊といった準軍事組織の構成員、或いは警察官や消防官等の公務員の制服にも使用され、民間でも制服やステージ衣装の飾りとして用いられる事がある。
飾緒が示す意味は国や時代によって異なる。正装や礼装のアイテムとして着用される場合は、地位や役職、資格、所属する部隊や兵科（兵種）を示すこともあり、表彰の一種として勲章的な意味を持つこともある。役職を示すものとしては副官用と駐在武官用の飾緒が多くの国の軍隊に共通しており、これらは常装に着用されることも多い。式典時の服装に単なる装飾として着けられる場合もあり、儀仗兵や軍楽隊の式典服に多く見られる。18世紀、ナポレオン時代のフランス陸軍で誕生したものといわれ、元は地図に書き込みをする要のある副官やメモを頻繁に取る必要のある伝令将校が、鉛筆やチョークなどの筆記具を吊るしておく為のものだったという説がある。馬上で指揮を執ることが多かったナポレオンが、鉛筆を片手でも扱いやすいように、また誤って落とすことがないようにと考案したものであるともされる（鉛筆もまたナポレオンがコンテに命じて考案させたものである）。その名残とされているのが、胸前部に垂らす紐の先端に付けられている石筆（ペンシル）と呼ばれる飾り金具であり、古い時代の飾緒では実際にこの部分が鉛筆になっている例がある。しかし、それ以外にも馬の手綱やメジャー、あるいはマスケット銃の火皿の火薬滓をかき出すための金具が起源という説もあり、詳細は判然としない。
前記の理由から、礼装用等の飾緒は上記の#装着方法とほぼ同じである。詰襟軍服に着用する際、前部に回すひも類をまとめずに別々のボタンに取り付ける場合もある。また勲章的なものとして、表彰を受けた部隊の将兵が着用する飾緒状のフラジェール（Fourragère）がある。例えば、レジオンドヌール勲章受章隊の隊員は赤色の飾緒を着ける資格が出来る。
陸軍では、明治14年3月21日太政官達第22号を以て同年設置された憲兵の服制が制定され、憲兵将校は萌黄色の飾緒を着用する旨規定された。この飾緒は明治19年7月6日勅令48号による陸軍将校服制の改正まで使用されていた。そして、同改正により後述の将官や参謀等の飾緒が規定された。陸海軍の将官は正装・礼装時（正衣袴着用時）に金色の将官飾緒を着用した。参謀総長や軍令部総長を筆頭とする全ての参謀たる将校は正装から略装に至るまで常に参謀飾緒を着用したが、この習慣は自衛隊を含む他の軍隊には見られない。金色で将官用のそれに似た形状であるが寸法がやや小さくなり、材質は金線（金糸）または黄絹だが、太平洋戦争期には俗に野戦用と称される濃緑茶褐色の飾緒も用いられている。他に侍従武官・皇族王公族附武官も着用したがこちらは銀色である（侍従武官飾緒・皇族附武官飾緒/王公族附武官飾緒）。これら将官飾緒・参謀飾緒・附武官飾緒のほかに、海軍では特定の部隊等の副官（海軍省副官、軍令部副官、鎮守府副官、艦隊副官、警備府副官、海軍連合航空隊副官、元帥副官、軍事参議官副官、その他参謀を置かない部隊の副官）が附武官飾緒と同じ銀色の副官飾緒を着用していた。陸軍の副官は着用方法が大綬章に類似し、週番巡察懸章（紅白）の色違いである黄色と白色の高等官衙副官懸章を右肩から左腰に着用するため飾緒は使用しない。「飾緒」を陸軍では「しょくしょ」又は俗に「しょくちょ」、海軍では「かざりお」と称しており、陸軍の飾緒は石筆先の浮彫は桜葉、海軍の飾緒は錨となっている。一般的に陸軍は右肩から第1釦に、海軍は襟ホック部分に掛けて付し着用する（褐緑色の略装、陸戦服、第三種軍装といった開襟被服の場合は陸軍と同じ第1釦に掛ける）。このほか、陸軍の開襟着用時または開襟背広型の防暑衣や、海軍の陸戦服・第三種軍装といった開襟被服では、第1釦ではなく右襟（ラペル）に隠れる位置に仕込んだ釦や糸かがり、または第2釦に掛けて着用される事もあった。1895年（明治28年）、飾緒の制式が改正される。丸打金線、長さ2丈4尺5寸、その両端を鎖状組とし、これに金具各1個を付する。将官の直径は2分、参謀佐尉官の直径は1分8厘。金具は石筆形、金色長さ2寸6分である。また、伝令使の飾緒を廃止する（明治28年9月28日勅令136号）。1899年（明治32年）、将校飾緒につき、通常軍服及び夏服には白茶色の絹線製を用いることも許容される。副官の飾緒が設けられる。副官飾緒は銀線とし通常軍服及び夏服には白色を用いることが許容される（明治32年8月10日勅令第369号）。1915年（大正4年）11月5日、皇族附武官も飾緒を着用することとなる（大正4年11月1日勅令第191号（同年11月5日施行））。1942年（昭和17年）11月1日、海軍では参謀及び副官用に主に南方戦線での服装簡易化の名目に、石筆無し紐状の丸打絹線の略式飾緒が制定される（昭和17年10月30日勅令第699号（11月1日施行））。
着用方法が上記#装着方法と若干異なる。礼装用飾緒の場合、短い細紐の輪は腕に通さずに、2本の線状にして胸側の取付部まで持って行く。長い細紐の輪は右肩後方から右脇下を経て前部に回し、右胸の所で短い細紐に掛ける。掛け方は長い細紐の輪に短い細紐を通す方法と、ひばり結びで細紐に結び付ける方法がある。陸空軍は銀色のものが多く、石筆が日本のものと比べて細く小さい。時代や部隊によっては長い三つ編み紐と石筆が無いものがあり、現在のドイツ軍もこのタイプを使用している。一方、ドイツ帝国の崩壊以前はフランス式の飾緒を使用する領邦もあった。副官用飾緒は短い三つ編み紐と長い細紐の輪及び極短い細紐2本から成り、石筆は2本の極短い細紐の先端に着く。着用法は長い細紐の輪をループで短い三つ編み紐に結び付け、石筆は肩端から垂らす。また、資格を示すものとして、ドイツの射撃優等徽章等には飾緒が付く。
アメリカ軍では歩兵・騎兵科の課程修了将兵が正装の際に着用する（兵科ごとに色が異なる）。
国際大会には2004年(当時15歳)の時から出場し始め、初出場となったニューカレドニアのヌメアで開かれたワールドジュニアサーキットではシングルスでベスト8に入り、その後のオセアニア選手権では団体戦で準優勝した。さらに2006年のオセアニア選手権ではシングルスでベスト4、団体戦で優勝と活躍し、同年の12月には世界ジュニア選手権にも出場してシングルスでベスト16に入った。2008年には世界選手権とオリンピック出場を果たしている。
ビル敷地は細分化された土地であったが、この土地の地主4社が、市街地再開発を目標に共用ビルとして計画を進め、地主の1社であるみずほ信託銀行の前身である安田信託銀行の創業50周年事業として、ビルが建てられ同行が本店を置き開業した。ビル建設にあっては特定街区の指定を受け、建物を高層化し敷地の6割以上を公開空地にして、前庭には巨大なクスノキなどを植えた。完成当時は中央区で最も高いビルであった。かつてはこの位置に北町奉行所があったと伝えられている。東京建物による八重洲一丁目北地区市街地再開発事業が予定されており、新呉服橋ビルディングは解体される予定である。
1998年3月31日、芙蓉グループによる経営危機に陥っていた安田信託の再建支援の一環で、東京建物と安田生命（現：明治安田生命）が440億円で新呉服橋ビルディングを取得した。2社は220億円ずつ負担し、土地と建物を折半で所有し、安田信託はビルを賃借し引き続き本店を置いた。
ニューヨークのバーナム&ベイリー・サーカス団の委嘱によって、ゾウのバレエのための曲として作曲された。このバレエの振り付けはジョージ・バランシンが担当し、ストラヴィンスキーにポルカの作曲を依頼した。当時ストラヴィンスキーは『協奏的舞曲』の作曲中だったが、1941年のクリスマスごろにスケッチをはじめ、1942年2月5日にはピアノ用スコアが完成した。サーカスバンド用の楽譜はピアノスコアをもとにデイヴィッド・ラクシンによって書かれたが、編成はハモンドオルガンを含む変則的なものだった。このバレエは4月9日、マディソン・スクエア・ガーデンにおいて、ピンクのチュチュを身にまとった50頭のゾウたちによって実際に踊られた。バレエはなかなか好評だったようだが、ストラヴィンスキーの音楽を演奏したバンドが、賃金紛争のもつれて解雇されてしまったため、途中からは伴奏がレコードで行なわれるようになり、その結果ストラヴィンスキーの音楽は演奏されなくなってしまったという。管弦楽版は10月5日に完成し、1944年1月13日にマサチューセッツ州ケンブリッジで作曲者自身の指揮によりボストン交響楽団によって初演された。曲の終わりの方でシューベルトの『軍隊行進曲』が露骨に引用される。ウォルシュによると、他にチャイコフスキーの交響曲第4番第2楽章中間部の旋律も使われている。アメリカに定住したはじめのストラヴィンスキーのもとにはジャズバンド用の音楽や映画音楽などの商業主義的色彩の濃い依頼がしばしば持ち込まれ、やっつけ仕事のような作品も少なくない。この曲もそうした作品群のひとつであり、作曲にかかった時間も短いが、ショアンは同時期の他の作品に低い点を与えながらも、『サーカス・ポルカ』についてはストラヴィンスキーの遊戯精神をあらわすものとして高く評価している。
オリジナルの吹奏楽版には、秋山和慶指揮東京佼成ウインドオーケストラによる録音（1981年12月）など、複数存在する。管弦楽版では、例を挙げればイーゴリ・マルケヴィチ指揮ロンドン交響楽団による録音がある。また、ヘルベルト・フォン・カラヤンもこの作品を1回だけ録音している（演奏はベルリン・フィルハーモニー管弦楽団）。
高村 真耶 （たかむら まや　03月30日生、生年及び本名非公開) は、グラフィックデザイナー。MAYA名義で『beatmania IIDX』をメインに、キャラクターデザイン、ムービークリップの制作を手がける。大阪芸術大学芸術学部デザイン学科情報デザインコース卒業後、コナミに入社。2008年に同社を退社し、フリーランスのイラストレーターとして活動開始。2008年5月29日には画集『puzzle MAYA TAKAMURA's Piece』を発売した（コナミスタイル専売）。2018年2月13日、「少年ジャンプ+」にて初めての少年漫画「ヨルの鍵」を連載開始。
アバターデザイン(4体)とイラスト(1点)を描画。アバターについては2009年12月24日～2010年1月21日まで販売となった。
MAYA作成のGAINAXのサイトのトップページイラストを期間限定で公開。掲載期間2012年5月4日～5月11日現在はバックナンバー（外部リンク参照）で見ることが出来る。
澤井 健（さわい けん、1965年 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。
1986年、『ガラステーブルの下の眼』で小学館ビッグコミック賞を受賞。翌年『ビッグコミックスピリッツ増刊』より『愛咬癖の女』でデビュー。数作の読み切りを発表した後、『ビッグコミックスピリッツ』にて初連載作『医院じゃないの?』を発表する。1990年から連載した『イオナ』で注目を浴び、人気作家となる。その後は漫画家からイラストレーターに転身。『映画秘宝』では映画女優に関するイラストエッセイを連載し、2013年に単行本としてまとめられた。
『エンゼルギア 天使大戦TRPG』（エンゼルギア てんしたいせんTRPG）は主にF.E.A.R.が製作したミリタリー・ファンタジーテーブルトークRPG。2003年にエンターブレインから書籍版で発売された。2009年にはルール第二版が発売されている。
“天使”によって世界征服を成し遂げた“合衆国”とそれに抵抗する“ヤシマ”および“統一帝国亡命政府”の、最新鋭兵器“シュネルギア”に乗り込むパイロット＝ギアドライバーとその周囲の人々の人間ドラマを主に取り扱う、戦場ロマン作品。ゲームシステム的には『天羅万象』のロールプレイ評価ルールの流れを汲む、ロールプレイ特化型RPG。『エンゼルギア 天使大戦TRPG』はRUNEより発売されたアダルトゲーム『ANGEL・CORE』（エンゼル・コア）の続編企画にあたる『エンゼルギア』をテーブルトークRPG化したものであるが、原作となるはずのPCゲーム版『エンゼルギア』は製作休止状態である。2009年4月にはルール第二版にあたる『エンゼルギア 天使大戦TRPG The 2nd Editon』も発売された。本項ではこれについても解説する。なお、2003年版のみに言及する場合は『1st』、2009年版のみに言及する場合は『2nd』と記述する。
『エンゼルギア 天使大戦TRPG』のルールは同じ製作スタッフによって作られた『天羅万象』と酷似したものになっている。
行為判定は6面ダイスを数個振って、判定に使用した技能のレベル以下の出目がいくつ出るかで達成値を決める。一度の判定で振れるダイスの個数は能力値と技能によって決まり、通常は10個未満であることがほとんどである。しかし、このダイスの数はプレイヤーキャラクターが持つ「特技」などによって瞬間的に増やすことができる。『1st』では「ロゴス」と呼ばれるポイントを消費することでもダイスを大量に増やすことができたため、シナリオのクライマックスでは100個近いダイスを一度に振ることさえ珍しい光景ではなかった。
天羅万象と同じように、PCによるロールプレイのシーンとPLによるドラマのすりあわせを行う幕間とを区別したロールプレイ評価ルールが実装されている。これをMotion of Emotion システム、通称『MoEシステム』と呼ぶ。『MoEシステム』は以下で解説する「ロゴス」と「ダーザイン」の二つのルールを柱としている。
PCは自分が所持するパトスを消費することで他者（PCでもNPCでも良い）と特定の人間関係を結ぶことができる。人間関係の強さはレベルで表され、1から5まで設定されている。例えば、【セラピアからの好意 レベル1】などと記述された人間関係ならば、セラピアというNPCから自分のPCは少し好かれているという人間関係が築かれるわけである。本作ではこのように人間関係を数値化して管理できるのだが、この人間関係を表すステータスをマルティン・ハイデッガー哲学の存在論から用語を拝借して「ダーザイン（現存在）」と呼ぶ。ダーザインの特徴は、「相手が自分をどう思っているか」という形で人間関係を記述している点である。テーブルトークRPGで人間関係を扱ったルールの多くは「自分が相手をどう思っているか」で扱われることから考えると、NPCの感情をプレイヤーが操作できるのはテーブルトークRPGでは稀有である。このことから、本作は恋愛ゲームに非常に近いプレイ感覚を持つ。ダーザインのレベルが５まで上昇すると、そのダーザインにつき1回だけ通常のロゴス以上に行為判定を有利にすることができる（これを「ダーザインの昇華」と呼ぶ）。『2nd』ではダーザインの昇華によってオーギュメントと呼ばれるある種の必殺技を使用することも可能となった。
現代の地球そっくりのパラレルワールドが舞台。ただし、この世界では科学技術と共に魔術や呪術が現実のものとして人々に知られている世界である。国家は彼らを保護し国益のために利用している。特に近代以降は魔術や呪術の軍事利用が積極的に研究されており、実用化されている。諸事情により国名などは全く違うが明らかにモデルとなる国が分かるように作られている。設定部分には『新世紀エヴァンゲリオン』のオマージュがかなり多い。
レッドやブルーをはじめ、さまざまな棒人間達が面白いことをやらかすブラックコメディである。ほかの作品とは違い、Mondo Media製作のアニメとしては、比較的グロ表現は控えめの傾向にある。登場する動物の大半や炎や爆発などのエフェクトは実写を使っているなど、漫画だけだとは思わせないこだわりぬかれた完成度の作品になっている。
これもHTF同様大ヒットし、今では二大コメディ秀作品と称えられるほどである。人気はさらに加速し、「Bath Rhymes」というDick Figuresファンたちによるミュージックビデオも登場し、Dick Figuresはその大人気の地位を確立した。一番人気だったのは、Bath Rhymesだった。Flame Warの存在も大きな話題となっている。Ｔシャツの販売もされ、その宣伝動画もしっかりコメディ風に行われている。映画化の計画もされ、。2012年4月3日に特報公開、7月30日に予告編公開、本編は9月17日に公開された。なお、Mondoの作品が映画化されるのはこれが史上初。 また、2015年後半～2016年前半に映画化する予定である。
⚪学級委員会⚪生活委員会⚪体育委員会⚪栽培委員会⚪厚生委員会⚪文化委員会⚪整美委員会⚪図書委員会⚪保健委員会⚪給食委員会⚪(生徒会)
「YUME no MELODY」の作詞作曲はヒロイズム。ファースト・アルバム収録曲「Compass」、前作「UPDATE」に続く、「ヒロイズム3部作」の第3弾である。「YUME no MELODY」というフレーズは、歌詞では「夢のメロディ」と表記される。「Dreamland」は、サード・シングル「Over The Rainbow」の作曲を手掛けた渡辺拓也が作詞作曲を担った。パフォーマンスにおいては、「YUME no MELODY」の振り付けを「UPDATE」に引き続きFISHBOYが担当した。この曲中では、男子新体操の学生選手であったリーダー・平野泰新の監修による、スティックを用いたパフォーマンスが披露される。
2017年7月8日、グループ初の東京ワンマン公演『本気☆LIVE at Zepp Tokyo』のステージ上で、グループとして初の両A面シングルとなる本作のリリースを発表。このライブで「Dreamland」を初披露した。同月22日からリリースイベントを開始。30日、CBCラジオのイベント『CBCラジオ夏まつり2017』に出演し、「YUME no MELODY」を初披露した。9月18日、「YUME no MELODY」のミュージック・ビデオをYouTube上で公開。9月23日に東京・サンシャインシティ噴水広場でリリースイベントを開催。ここで「YUME no MELODY」と「Dreamland」の2曲が、ともに10月から放送される冠番組『マジ☆弟子 SEASON2』（テレビ東京ほか）のテーマソングおよびテレビドラマ『恋する香港』（MBS/TBS系）のテーマソングに起用されたことを発表し、メンバーの永田薫が『恋する香港』に出演することも明かされた。28日、「Dreamland」の『本気☆LIVE at Zepp Tokyo』でのライブ・シーンを、このライブのDVDのプロモーション映像としてYouTube上で公開。10月から「Dreamland」がグループが出演する「イモトのWiFi」CMの新シリーズに使用された。10月16日（15日深夜）放送の冠番組『本気プリ』（CBC）では、このシングルのリリースに伴い、「名古屋市営地下鉄桜通線の全駅を巡り、店にポスターを貼ってもらえるよう交渉する」という企画を行った。同じ16日から東京・109に大型広告を掲載し、同日に109前でゲリラライブを開催した。
CDシングルは、初回限定盤・通常盤・各メンバー仕様のメンバー個人絵柄盤5種の、計7種の形態でリリースされた。CDの収録内容はすべて同じで、初回限定盤には「YUME no MELODY」のミュージック・ビデオとそのメイキングを収録したDVDが付属する。ジャケット写真は根本好伸が撮影した。初回限定盤のジャケットは、上半身を赤、下半身を白で統一した、個々のメンバーカラーを反映していない衣装で、これはミュージック・ビデオの中で着用している衣装のひとつと同じものである。通常盤とメンバー個人絵柄盤のジャケットは、メンバーカラーのパーカーを着た姿である。個人絵柄盤は各メンバーをセンターに配置し、背景色をそのメンバーカラーとしたもの。通常盤のアートワークは、センターが西岡健吾、背景色はピンクと、従来のセンターである西岡のメンバー個人絵柄盤と似たものになっている。
5種すべて通常盤に同じ
麻里 圭子（まり けいこ）は、日本の女優、歌手。かつてはJVCケンウッド・ビクターエンタテインメントに所属していた。
1986年のノルディックスキージュニア世界選手権（アメリカ合衆国、レークプラシッド）で銅メダルを獲得。1988年12月17日札幌（日本）でスキージャンプ・ワールドカップ自己最高位となる3位を記録した。1989年ノルディックスキー世界選手権では70m級15位、90m級11位、団体戦では銀メダルを獲得した。1994年のノルウェー選手権ノーマルヒルで優勝、1996年限りで現役を退いた。2001年からノルウェースキー連盟のジャンプ部長を務め、また女子ジャンプの普及に努めている。
1882年（明治15年）10月14日、愛知県額田郡岡崎町（現在の岡崎市）に父一郎、母たけの長男として生まれた。間もなく、漢方医の父が医師資格取得に必要な西洋医学を学ぶため上京、一家は東京浅草区山谷町に移住した。小学校を卒業した鼎は、浜松町の木版工房で桜井暁雲（虎吉）の住込み徒弟となり、版画職人として自立する道を歩み始める。鼎16歳のとき、父が長野県小県郡神川村大屋（現上田市）に医院を開業、一家は移住、鼎にとって上田は第二の故郷となった。
1901年（明治34年）に木版工房での9年間の年季奉公を終えた鼎は、他人の下絵を彫るだけの職人に満足できず、1902年（明治35年）、東京美術学校西洋画科選科予科に入学した。在学中の1904年（明治37年）、与謝野鉄幹主宰の雑誌『明星』に刀画「漁夫」を発表、海辺の人々の生活感を滲ませたこの作品のリアリズムは、複製技術を主体とする、従来の版画にない新鮮さを示し、新進気鋭の版画家として注目された。それは、絵師、彫師、摺師の三者を一人で行う画期的な創作版画であった。1906年（明治39年）に東京美術学校西洋画撰科を卒業した。1907年（明治40年）、鼎は創作版画を奨励し、若い美術家や作家たちの創作拠点とすることを目的として石井柏亭、森田恒友と美術文芸雑誌『方寸』を創刊。資金難の中、雑誌の発行は困難を極めたが、1911年（明治44年）の終刊までに35冊を発行、美術・文芸の分野に独特の地歩を築きあげた。卒業後、鼎は雑誌にさし絵や文章などを書き活躍を始めた。1908年（明治41年）12月、鼎は『方寸』を母体として、発起人の一人として「パンの会」を発足させた。石井柏亭、森田恒友、倉田白羊などの『方寸』同人と、北原白秋、木下杢太郎らがメンバーであった。1910年（明治43年）3月下旬から「上田朝日新聞」に、スケッチと文章による葉書通信『尋常茶飯録』の連載を始めた。北原白秋との親密な文学的交遊をうかがわせるエピソードとして興味深い。1911年（明治44年）、自ら東京版画倶楽部を開設し、そこからの刊行となった「草画舞台姿」というシリーズは、坂本繁二郎との共作で、従来の浮世絵版画の形式を追った作品であった。鼎は同誌に木版、石版、ジンク版などによる作品60点のほか、俳句、詩、評論、随筆などを発表している。
1912年（明治45年）7月、鼎は石井柏亭の妹、光子との結婚を石井家から拒絶されたことが発端で、パリへ旅立った。木版画を製作し、絵を描き、エコール・ド・ボザール（美術学校）のエッチング科へも通うが、貧困の生活が続き、モデルのフランス女性が、あまりの寒さにストーブを焚いてくれと言っても、石炭を買う金が無く、手のひらでその肌を時々暖めてやりながら絵を描くこともあったというエピソードが残っている。一方滞仏中、島崎藤村との親しい交友関係ができ、藤村の『新生』に登場する画家・岡は山本鼎をモデルにしている。後に鼎は、フランスで得たものは、「リアリズム」であったといっている。
1916年（大正5年）6月、鼎はロシア経由で帰国の途につく。モスクワでは領事館の世話になり、帰国の旅費を得るため六カ月ほど滞在するが、この間、農民美術蒐集館を訪れ、児童創造展覧会も鑑賞した。モスクワ滞在中、北原白秋と懇意な青年と会い、白秋の妹、家子との縁談を紹介され、帰国した翌年（大正6年）二人は結婚する。またモスクワ時代には留学中であった片上伸とも出会い、以降も親交が続く。
1918年（大正7年）には、戸張孤雁らと日本創作版画協会を設立。日本画、洋画と並ぶべき版画の独自性を主張するなど今日の創作版画の隆盛をもたらすことに貢献した。（「版画」という語は鼎の造語であるといわれている。「平凡社、世界大百科事典」）また同年、小県郡神川小学校で「児童自由画の奨励」の講演を行ったことを契機に、子供に自由に描かせる自由画運動を推進することになった。1919年（大正8年）には、農民美術練習所を開講し、終生農民美術振興に献身することになった。また、鼎は描きやすい画材の研究をかさね、クレパスを考案したことでも知られている。山本の郷里の知り合いが星野温泉の支配人をしていたことから、帰国後の第一作「温泉道」を軽井沢で描いて発表したところ、富岡製糸場の所長から申し出があり、軽井沢のアトリエを進呈された。所長は、偶然軽井沢で画作に励む山本を目撃し、その真摯な姿勢に感激したゆえの好意だったという。
鼎はフランスへ渡った当時、借金生活を送ったがその後も農民美術の事業などで莫大な負債をかかえ生活は苦しかった。晩年は脳溢血で倒れ、療養生活を送った。1946年（昭和21年）10月8日、腸捻転を病み手術後に没した。享年65。鼎の墓所は江戸川区一之江の国柱会墓所にある。
鼎の自由画教育運動と農民美術運動は、1916年（大正5年）フランスからの留学の帰途、ロシアで見た児童画と農民工芸に注目、さらにトルストイが始めた農民学校の話に感激して、日本においても実行しようと始めたものであった。旧来の手本を模写させるだけの美術教育を批判、子供に自由に描かせる必要性を説いた自由画運動と、農閑期に工芸品を作り、副収入を得ると同時に、美術的な仕事を通して、農民の文化と思想を高めようとする農民美術の運動によって、鼎は大正デモクラシーの先駆者の一人として位置づけられている。
児童画の教育を改革しなければならないと考えた鼎は1918年（大正7年）、日本創作版画協会を設立、会長となり、自由画教育運動を展開した。この運動は全国的に教育現場で迎えられた。長野県では当時盛り上がっていた自由教育・個性教育思潮もあり、自由画教育運動は急速に普及した。1919年（大正8年）4月、長野県小県郡神川小学校で開かれた第1回児童自由画展覧会には長野県下から1万点弱の作品が寄せられ、7千人を超える児童が鑑賞した。1920年（大正9年）、「自由画教育の要点」を中央公論8月号に発表。同年12月26日、北原白秋らと日本自由教育協会を結成。
第一次世界大戦後の疲弊した農家の生活を安定させるため、農閑期を有効に生かすことによって農民の生活に生き甲斐と誇りを持たせるために計画されたのが、農民芸術運動である。1919年（大正8年）12月、神川小学校の教室を借用して農民美術練習所が開所し、練習所の作品は三越で展示即場会で出品され好評を博した。農民美術練習所は翌年は、鼎とともにこの運動に携わった金井正の蚕室に移り、1000円ほどの建築費で小さな青い屋根の工房を完成させた。1923年（大正12年）には日本農民美術研究所が新築され、本格的に講習が行われるようになった。また、農民美術生産組合が組織されるなど、その運動は着々と成果をあげながら、昭和の初期には長野県各地のほかに、東京、岐阜、京都、千葉、神奈川、埼玉、福岡、熊本、鹿児島などでも作品が生産されるようになった。現在も全国各地に物産品として民芸品が作られているが、これらのかなりの部分がこの農民美術運動に影響を受けたものである。徳川義親が北海道八雲町で始め全道に広まった木彫りの熊は、この農民美術運動とアイヌ工芸とが結びついて生まれた混合文化といえる。民藝運動の創始者・柳宗悦は、農民美術がロシアなど西洋文化を模倣しており日本の伝統工芸を顧みていないことに批判的であった。
日本農民美術研究所に学んだ人たちの間で、1950年代後半から鼎を顕彰した記念館の建設の機運が起こり、広範な運動に発展、長野県内小中高生や教職員、美術家や篤志家、団体などから寄付があった。鼎と親交のあった有島生馬、石井鶴三らからは資金の一部にと作品が寄贈された。長野県からの補助金もあって、1962年（昭和37年）、上田市の上田公園内に完成、市に寄贈された。個人の記念館としては、大規模のものである。およそ半世紀にわたって顕彰事業と美術館活動を継続したが、2014年（平成26年）10月2日に開館した上田市立美術館に機能を統合され、同年9月末日をもって閉館。所蔵品は上田市立美術館に移管された。同年、上田市立美術館では開館を記念する鼎の特別展が開かれ、作品と関連資料が公開された。記念館の建物は隣接する上田市立博物館の別館として整備され、2016年（平成28年）1月4日に再開館した。
山本鼎の業績を記念して、1999年（平成11年）に第1回山本鼎版画大賞展が開催され、ビエンナーレとして3年に1度開催されている。山本鼎記念館（上田市）主催。
元々のバールの定義は、10⁶ ダイン（記号: dyn）（1メガダイン）の力が 1平方センチメートル（cm²）の面積に作用する時の圧力であった。これは 1 atm（1気圧）にできるだけ近い値として定められたものである。正確には 1 atm = 1.013 25 bar = 1013.25 mbar = 1013.25 hPa である。約 1.3 % の差があるが、気圧計の測定精度を考えると実用上はほぼ同じとみなせる。これはCGS単位で表すと 1 bar = 10⁶ b = 10⁶ dyn/cm²、MKS単位 (SI) で表すと  1 bar = 10⁵ Pa = 10⁵ N/m² である。1気圧にほぼ等しい単位として定められたため、CGS単位系においてもSIにおいても、基本単位だけから組み立てることはできず、10の冪の係数が付く（一貫性がない）。このため非SI単位である。
バールの単位記号は、barである。国際単位系 (SI) でも同じである。ミリバールの単位記号は mb とすることもあったが、バール単独、あるいは他の派生単位中のバールを b とすることはあまりなかった。なお b は本来は、バリ (barye) の記号である。
1911年、気象学者V・ビヤークネスが提唱し、1914年から気象通報に使われ始めた。バールの名は、重さを意味する ギリシア語: βάρος（báros）に由来する。同じ語源の単位にCGS単位系の圧力の単位バリ (barye) があり、かつてはそれをバールと呼ぶこともあった。日本の気象分野では古くは水銀柱ミリメートル（mmHg）が使われていたが、1945年からミリバール（mbar）に切替えられ、更に1992年12月にヘクトパスカル （hPa）に切替えられた。
ミリバールからヘクトパスカルに変更された理由は、計量法が改正され、圧力の単位は1992年12月から国際単位系 (SI) であるパスカルを使用することになったからである。ここで本来ならば、他の単位と同じように、10³ ごとのSI接頭辞を用いて、キロパスカル (kPa) に移行し、例えば 1000 ミリバール → 100 キロパスカルとすべきところである。しかし、気象関係者が、ヘクトパスカルを要望したため、通常はほとんど使われないSI接頭辞である「ヘクト」を用いて、ヘクトパスカル (hPa) が採用された。1 bar = 10⁵ Pa なので、1 mbar = 10⁻³ bar = 10⁻³ × 10⁵ Pa = 10² Pa = 1 hPa となって、ヘクトパスカルはミリバールに等しい。したがってミリバールからヘクトパスカルへの移行の場合、数値がそのまま使える。これがキロパスカルが採用されず、ヘクトパスカルが採用された理由である。
栗林 知美（くりばやし ともみ、本名：松尾 知美（旧姓：栗林）1972年1月11日 - ）は日本の元女優。主にセクシー系の映画やオリジナルビデオに出演する。身長161cm、B83、W58、H85。東京都出身。夫はタレントの松尾伴内。
オーストラリアのクイーンズランド州観光公社が主催する、ハミルトン島のアイランドケアテイカー職（島の管理人）の募集に応募し、世界中の約34,000人の応募者から最終選考の16人に残った。アイランドケアテイカーの仕事はオーストラリアのハミルトン島に滞在し、島でのダイビング体験などを毎週ブログや動画で報告するというもので、半年間の報酬が15万オーストラリアドル（約1000万円）もらえるということから「ザ・ベスト・ジョブ・イン・ザ・ワールド（The Best Job In The World・世界最高の仕事）」と呼ばれている。2009年5月6日、ハミルトン島で最終選考会が行われ、英国人の男性が島の管理人に決まった。クイーンズランド州観光公社CEOは、3つの審査ポイントで島の管理人を決めたという。1つは、ブログを書くテクニカルスキル。2つ目は地元の人たちとコミュニケションをとって情報を収集する能力。最後に、得た情報を世界に知らせる力だという。
『チームK 3rd Stage「脳内パラダイス」』（チームケーサードステージ のうないパラダイス）は、AKB48チームK劇場公演の3rd Stageである。本項では、その後の別チームによる“おさがり”公演についても記述する。また、それぞれの公演を収録したCD、DVDについても記述する。
AKB48チームKの3rd公演である。約6年5か月の期間をあけて、初めておさがり公演としてHKT48研究生公演に採用された。
寛永12年（1635年）、幕府は諸大名の水軍力を抑止するために、武家諸法度の一つとして大船建造の禁（大船建造禁止令）を制定し、500石以上の船の建造が禁止された（後に商船のみ緩和）。19世紀に入り、日本沿岸にロシアを始めとする西欧諸国の艦船が現れるようになっても、幕府は大名に対して軍用の大船及び洋式船の建造を許可しなかった。藩主に就任以降、富国強兵政策を採っていた薩摩藩主島津斉彬は、嘉永5年12月27日に幕府に対して当時薩摩の庇護下にあった琉球王国の防衛を名目に、琉大砲船（洋式軍艦）の建造願いを提出した。嘉永6年（1853年）4月29日に建造の許可が降りると、同5月29日に桜島瀬戸村造船所で起工した。当初､琉大砲船は琉球国内で建造させようとしていた。江戸時代の日本では大型船舶の造船を禁止していた為､外洋船建造技術に乏しかったが､琉球王国では中国への朝貢の為の進貢船といった､外洋船の建造技術があった為である。しかし､琉球王国では材木調達に不自由な為､瀬戸村造船所で建造するに至った。また､この時､琉球王府から具志川親方､勝連親方の官吏二名がお目付け役として薩摩に派遣され昇平丸建造に携わっている。琉大砲船の建造に着手した直後の嘉永6年（1853年）6月、アメリカ合衆国のマシュー・ペリー率いるアメリカ東インド艦隊が来航（黒船来航）すると、幕府は老中阿部正弘の主導で、8月8日に水戸藩に「旭日丸」の建造を、9月8日に浦賀奉行に「鳳凰丸」の建造を命じ、9月15日には大船建造禁止令を解除した。琉大砲船は嘉永7年（1854年）4月3日に進水し、19か月後の安政元年（1854年）12月12日に竣工した。嘉永7年（1854年）5月10日に竣工した鳳凰丸に続いて日本で2番目の洋式軍艦である。琉大砲船は安政2年（1855年）1月26日に昇平丸と命名され、同年2月、江戸に回航し、同年8月13日に幕府に献上された。(献上された際､琉大砲船という名目や琉球人が建造に携わったとして､琉球から使節が派遣されている) その後は品川に置かれ、長崎海軍伝習所への伝習生派遣など、主として練習艦として使用された。1854年（嘉永7年）3月の日米和親条約調印後、外国船と区別するための標識が必要となり、日本国共通の船舶旗（「日本惣船印」）を制定する必要が生じた。幕臣達は当初「大中黒」（徳川氏の先祖である新田氏の旗。白地に黒の横一文字）を日本惣船印に考えていたが、薩摩藩主島津斉彬、幕府海防参与徳川斉昭らの進言によって、「日の丸」の幟を用いることになり、同年7月9日、老中阿部正弘により布告された。昇平丸が幕府献上のために江戸へ回航された際、日の丸が船尾部に掲揚されたが、これが日の丸を日本の船旗として掲揚した第一号であるとされている。。一方で上記の説は俗説に過ぎず、日の丸の船印は浦賀奉行の提案によるものであり、徳川斉昭の強い支持もあって鳳凰丸竣工に際し日本船の総印として規定され、その後の昇平丸にも適用されることになったとの見解もある。明治維新後の明治2年（1869年）、昌平丸は咸臨丸と共に開拓使所管となり、輸送船として使われたが、明治3年（1870年）3月、松前沖で嵐に遭遇し、北海道の上ノ国木の子村の猫澤海岸で高波により座礁して破船した。
1960年、青森県七戸町の盛田牧場に生まれる。父は1957年の東京優駿（日本ダービー）優勝馬で、後年名種牡馬との評を得るヒカルメイジ、母アサヒロも「ミスアサヒロ」の競走名で中央競馬の愛知盃、南関東公営競馬で秋の鞍やキヨフジ記念に勝利している。競走年齢の3歳に達し、母と同じ手塚榮一の所有馬として、父を管理した東京競馬場の藤本冨良厩舎に入った。同年7月に福島開催でデビュー。しかし3戦して勝利を挙げられず、初勝利はいったん休養後の年明け2戦目までを要した。その後も2、3着が多い成績で順調に勝ち上がれず、4歳三冠競走には不出走、以後長らく条件馬として過ごした。藤本は上積みが見込めない馬は積極的に地方競馬に転出させる方針を持っていたが、本馬については「自分の調教が悪い」と考え、手元に置いて試行錯誤を続けた。以後も勝ちきれなかったが、5歳（1964年）秋に格上挑戦で出走した目黒記念で2着となり、次走、八大競走に初出走となった天皇賞（秋）で7着となった。この頃、馬主の手塚が藤本を介さず地方転出を別の調教師に約束してしまい、馬を受け取りに来た調教師を藤本が怒って追い返した出来事があった。アサホコが連勝を始めたのは、この出来事があった当日からであった。1964年12月12日、180万下条件戦を好タイムで勝利。次走は年明け1月3日の金杯（東）に当時リーディングジョッキーの加賀武見を迎えて臨み、最終コーナー先頭から直線を押し切って優勝。41戦目での重賞初勝利を挙げた。以後鞍上を加賀に固定して重賞路線を進み、アメリカジョッキークラブカップを3馬身半差の勝利、京王盃スプリングハンデキャップでは59kgを背負って差し切り勝ち、天皇賞への前哨戦・スワンステークスでは前年のクラシックで好走したバリモスニセイ、オンワードセカンド等を退けて重賞4連勝を挙げた。天皇賞（春）の戦前は、前年史上2頭目のクラシック三冠を達成したシンザンとの対戦が注目されていた。しかしシンザンは体調不良を理由に出走を回避し、同馬との対戦機会は失われた。迎えた競走当日は1番人気の支持を受けると、雨中の不良馬場を苦にせず2着ブルタカチホに7馬身差を付けて優勝、八大競走制覇を果たした。重賞5連勝は当時の中央競馬記録。シンザンの担当厩務員だった中尾謙太郎は後にこの競走を回想し、「五歳の春の天皇賞を使えなかったのは、シンザンにとって幸運だったと思います。あの頃のアサホコの強さは絶好調のシンザンでも五分だったと思いますよ」と述べ、対戦を回避したことは「シンザンの持って生まれた運の強さ」だと語っている。天皇賞の後アサホコは調子を落とし、次走のオープン戦で2着となって連勝を6で止めた。続く日本経済賞も5着と敗れ、その後休養に入った。秋にはアメリカのワシントンD.C.インターナショナルへ日本代表として推薦されたが出走できず、休養を続けた。翌1966年春に復帰、オープン戦を2連勝の後、アルゼンチンジョッキークラブカップで2着となったのを最後に競走馬を引退した。その後は種牡馬となり、青森県で繋養されたが、交配相手が集まらなかったこともあり、産駒に目立った活躍馬は現れなかった。1972年に種牡馬を引退、翌1973年に病気で死亡した。正確な死亡日や死因となった病名などは明らかになっていない。
住所：〒963-3499 福島県田村郡小野町大字小野新町字横町30
寛保元年（1741年）、高家旗本・織田信栄の次男として江戸にて誕生した。初名は信富。宝暦8年（1758年）3月26日、柏原藩主・織田信旧の長男元丸、次男勇千代が早世したため、その養子となる。なお、信旧には同年、三男の信応が生まれた。そのため、寛政元年（1789年）12月、信憑は信応を養嗣子に迎えた。宝暦10年（1760年）7月1日、10代将軍・徳川家治に御目見する。天明3年（1783年）7月2日、家督を相続する。同年12月18日、従五位下・出雲守に叙任する。天明4年（1784年）4月25日、藩主として初めてお国入りする許可を得る。文化12年（1815年）12月23日、老年に至るまで参勤交代といった大名としての責務を怠らず勤めたとして、従五位下から従四位下に昇進する。それに伴って、柳の間詰から大広間詰となる。文政10年（1827年）10月10日に隠居し、長男の信守に家督を譲る。なお、養嗣子の信応は享和元年（1801年）に死去している。天保2年（1831年）12月10日、江戸において死去、享年91。広徳寺に葬られる。
山岡清二（やまおか　せいじ、1936年8月-　）は、日本のジャーナリスト、国際政治学者、東洋英和女学院大学名誉教授。大阪府生まれ。1962年国際基督教大学卒業。共同通信記者、米国務省通訳官、ワシントン・ポスト記者（東京支局）を経てフリーとなり、評論、翻訳、通訳、ラジオ時事解説、コンサルティングなど。衆議院国際会議課顧問、文部省教科書審議会委員（外国語部会長）、『ニューズウィーク日本版』編集顧問など。1988年東洋英和女学院短期大学国際教養科教授、2001年東洋英和女学院大学・国際社会学部教授。2007年定年退任、名誉教授。
池島炭鉱（いけしまたんこう）は、西彼杵半島の西沖合約7kmにある周囲約4kmの池島（長崎県長崎市池島町）周辺の海底に広がる炭鉱で、九州最後の炭坑の島であった。
三井松島産業の子会社である松島炭鉱により、1959年より出炭が始まり、のちに閉山後の松島に建設された電源開発（J-POWER）の石炭火力発電所に石炭を供給した。当時の炭鉱マンの給与は平均的サラリーマンの約2倍はあったといわれ、日本の基幹産業として高度成長を支え活況を呈していた。また、池島の石炭は良質なものとして重宝され、盛期には社宅として高層アパート群が次々に建設されたが、現在残ったほとんどの住宅や商店街は廃墟となりゴーストタウンの様相を呈している。これらの社宅は共同の浴槽と給湯設備付きの洗濯場付きで、家賃は閉山直前は400円であった。隣接地での旺盛な需要により石炭の採掘は1980〜1990年代にかけても進められ、最盛期の1985年には150万トンを越える石炭が採掘された。1990年代には鉱区約35,500ha、坑道の総延長距離が約96kmに達し、炭鉱マンの移動時間の短縮のために人車の軌道が改良され、ドイツ製の高速人車「女神号・慈海」も導入された。しかし、その後は炭鉱内での事故が相次いで発生、さらに1998年の電力自由化によって池島の石炭は安価な海外炭に押されるようになり2001年11月に閉山。当時約2,500人いた従業員はすべて解雇された。操業開始から閉山までの出炭量は4,400万トンである。閉山後に炭鉱技術海外移転事業が始められると、石炭採掘に豊富な経験を持つ日本に対して、大規模な鉱山事故が頻発する中国をはじめとするアジア諸国などより事業継続の要望が強く、現在は炭鉱跡地に研修センターが設けられ、インドネシア、ベトナム人など年間約60名が技術伝承のため入国し働いている。また、2編成が運転されていた高速人車「女神号慈海」は、1編成（6両）が研修センター、もう1編成が大牟田市石炭産業科学館に保存されている。長崎県の観光企画「長崎さるく」の一環として、期間限定で炭鉱跡や往時の面影を巡るツアーが催されており、簡易ながらも食堂や宿泊施設が存在する。