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江川はスピーカーの自作も行ったが、ボーカル帯域（人間の声域）の再現を重視し、低音再生を犠牲にしていた。同じように自作スピーカーで人気を誇る長岡鉄男とは180度違う方向性である。自作スピーカーは、まず箱（エンクロージャー）を製作し、それにスピーカーユニットを取り付ける。中高音の再生はユニットそのままでも十分可能であり、それを箱に取り付けるのは低音を再生するのが目的である。江川方式は、そういった方法とは異なったアプローチであるとも言える。ちなみに江川自身は主に背面バッフルの無いダイポール（後面開放）型や平面バッフル型のスピーカーシステムを好んだと言われている。また、市販品では口径の小さいスピーカーを薦める傾向にあり、ユニットのフレームに切れ込みを入れたり、コルゲーションダンパーや振動板のセンターキャップを除去または一部をカットしたり、セーム革製エッジへ交換するなどの改造を行った。江川によれば、これらは磁力による電磁誘導や渦電流歪による影響や材質による付帯音を除去するためであるとした。スピーカーだけではなく、CDプレーヤーやアンプも小さいものを好み推奨していた。小型であれば内部配線も縮小され、信号のロスやコモンモードにおける雑音が少なくなるとし、ポータブルCDプレーヤーをベースにした据え置き型プレーヤーを製作・販売もしていた。また、市販品でも興味を惹かれたアイデアは自身の製作に取り入れた。レコードプレーヤー（ターンテーブル）ではダイレクトドライブのサーボ制御による音への干渉やコギングなどによる固有の回転ムラを嫌い、一時期は影響を緩和するためターンテーブルを大型化したり、質量の大きなカウンターウェイトを取り付けたプレーヤーを自作していたが、効果は高かったものの質量をどれだけ追加しても音の変化に切りがなかったため、後年では回転制御機構のないアイワの「PX-E800」などの1万円前後の価格帯のベルトドライブ型を使用し推奨していた。アームもオフセット角やカーブのない真っすぐなアームに音質的利点を見出し、「ピュアストレートアーム」と名付けて製作していた。理由の一つとして当時の廉価なプレーヤーがストレートアームを使用していたことが挙げられる。RCA技術者オルソンが提唱していたステレオスピーカーの設置方式である「スピーカーの間隔を広く空け、正面を視聴者に向け内向きに設置する」といういわゆる「オルソン方式」とは逆の「スピーカーの間隔を狭めるか密着させ、スピーカー正面を外向きに設置する」という「逆オルソン方式」を考案し推奨していた。これは左右のスピーカーの音の干渉と、スピーカーの間から音が聞こえなくなる「中抜け」という現象を嫌ったものである。江川はこの方式を元に自宅の壁に穴を開け、柱にユニットを固定して使用していたこともあった。晩年には「ステレオよりもモノラルの方が音が良い」という結論に達し、モノラル用のスピーカーを製作していた。
江川は自分を「ナチュラルサウンド」、長岡鉄男を「アーティフィシャルサウンド」と述べていた。一方、長岡は江川を「京風懐石料理」、自身を「漁師料理、あるいは猪の丸焼き」と述べていた。双方とも己の方向性こそ原音に近く、相手のそれを人工的に手を加えたものとしていた。しかし、実生活での二人は仲が良く、長岡は江川との方向性の違いについて「最終目的は同じなのだろうがコースが違う。日本からブラジルに行くのに、今はコース半ば、丁度お互い地球の裏側にいるのではないだろうか。」と評していた。一方、菅野沖彦とも交友があった（前述）が、菅野のローエンドオーディオ嫌いに対し、江川はハイエンドオーディオを嫌った。
ユバシティの地域にはマイドゥ族インディアンが住んでおり、19世紀初期にスペイン人やメキシコ人の遠征隊が訪れた。「ユバ」という名前の起源は、これら遠征隊が訪れたときに川の側に野生のブドウが生えているのを見付け、スペイン語のブドウ（uva）の綴りを変えてユバ（"Uba"）と名付けたというのが通説である。メキシコ政府は今日のユバシティがある土地を含め広大な地域を開拓者のジョン・サッターに特許し、その土地から1848年に金が発見された。サッターは何人かの事業家にその土地の一部を売却した。これら事業家はユバ川とサクラメント川の支流フェザー川の合流点近くに町を建設し、上流の金鉱に向かう数多い金探鉱者に食料などを販売する商業中心に発展させることを目指していた。これと同じ時期にフェザー川の対岸に別の町ができており、これが後にメアリーズビルとなった。1852年、ユバシティにはホテルが1軒、郵便局1軒、住居が約20軒あり、人口は約150人になっていた。1854年にユバシティはサッター郡の郡庁所在地に選定された。しかし同年の住民投票でニコラウスの方が良い場所にあると判断され、郡庁所在地が移された。さらに2年後の1856年、郡の有権者はユバシティを郡庁所在地として選び直し、それ以来ユバシティは郡庁所在地を続けている。第二次世界大戦後に初めての人口流入が起こり、住宅地は当初の中心部から西と、南の方向に拡大した。市内に入ってくる大量の人々のために果樹園が住宅地に転換された。1955年12月、北カリフォルニアに嵐が続いて滝のような雨を降らせた。雨水が地域の川を全て溢れさせ、堤防を破壊した。ユバシティで起こったクリスマスイブの堤防破壊は特に破壊的なものであり、38人の命が失われ、中心街には大きな損害を出させた。1955年にユバ郡空港のマネジャーだったディック・ブラントに拠れば、ヘリコプターで救出されたサッター郡住人は550人ないし600人に上ったとされている。1961年3月14日、核兵器を運んでいたB-52ストラトフォートレスがユバシティ近くを飛行しているときに、圧力異常で高度を下げざるを得なくなった。このために予定以上に燃料が消費されて不足する事態になった。B-52機は給油機が来る前に墜落した。操縦士が退出命令を出し、乗員が高度10,000フィート (3.000 m) で脱出したが、操縦士だけは人家のある地域を避けるために高度4,000フィート (1,200 m) で脱出した。機体は破壊された。マーク39核融合爆弾2発（公開されたエネルギー省の映像と写真から識別）は衝撃で破壊されたが爆発は起こらず、放射性物質の流失も起こらなかった。
ユバシティは北緯39度8分5秒 西経121度37分34秒に位置する。アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は9.4平方マイル (24.4 km²)であり、このうち陸地は9.4平方マイル (24.3 km²)、水域は0.1平方マイル (0.2 km²)で水域率は0.64％である。ユバシティの地域は州都サクラメント市から北に40マイル (64 km)、サクラメント・バレーの中にある。世界最小の山脈であるサッター・ビュートがある。フェザー川が市の東境界となっており、この地域はフェザー川バレーと呼ばれることもある。フェザー川の対岸に隣市のメアリーズビルがある。
ユバシティの公立学校はユバシティ統一教育学区が管轄している。高校はユバシティ高校など3校と継続学習高校1校がある。私立のキリスト教系高校も1校ある。ユバシティ・チャーター・スクールは幼稚園生から12年生まで教えている。高等教育はユバ・コミュニティ・カレッジ学区にあり、隣のメアリーズビルにユバ・コミュニティ・カレッジがある。
地域の主要新聞は「アピール・デモクラット」である。この新聞はメアリーズビルで印刷されているが、地域全体で購読されている。市内では「サクラメント・ビー」も販売・購読されている。MySYtv.comは地域行事をテレビで放映している。市内にはラジオ放送局が3局あるだけだが、他にも地域内には幾つかの放送局がある。
天正18年（1590年）、豊臣秀吉による小田原征伐により、後北条氏5代当主北条氏直が高野山にて蟄居を命ぜられ、これに氏直の叔父にあたる北条氏規も従った。翌年赦された氏直は秀吉から1万石を与えられたが、程なくして死去し、後北条氏の本家筋は絶えた。立藩前夜、氏直から家督を相続した氏規は河内国に7千石を拝領し、大坂屋敷で政務を執っていた。慶長5年（1600年）に氏規が没すると、氏規の嗣子である北条氏盛は、遺領7千石と下野国に拝領していた自身の4千石を併せて1万1千石の外様大名となり、狭山藩が立藩され、初代狭山藩主となった。陣屋は広大な狭山池の東畔に築かれた。元和2年（1616年）、2代氏信の代に陣屋を池尻村に設置し、3代氏宗の代に本丸にあたる上屋敷が完成した。5代氏朝の代には東除川対岸の半田村に下屋敷が完成した。以後12代氏恭の代まで続き、明治維新を迎える。御殿は天明2年（1782年）に焼失し、天明6年（1786年）に再建された。
遺構は大阪府堺市堺区神明町東2丁にある浄土真宗本願寺派堺別院に陣屋表門が移築現存する。陣屋跡には何も残されていないが、上屋敷跡付近の公園に石碑と説明案内板があり、下屋敷跡は旧狭山遊園地（さやま遊園）として利用されていた。市の埋蔵文化財包蔵地として周知されている。
フリーモント郡区は、36.29平方マイル（93.99平方マイル）で、組み込まれた自治体(incorporated settlements)はない。 USGSによると、フリーモントとグリーンとジャミソンとユニオンチャペルの4つの墓地が含まれる。 サウススコークリークとウォルナットクリークの小川が、この郡区を流れている。
日本麻雀連盟（にほんまーじゃんれんめい）は、日本で最も長い歴史をもつアマチュアの競技麻雀団体である。1929年設立。初代総裁は作家の菊池寛。日本各地に支部があり、段位などの発行、競技会の開催などを行っている。ドラ、立直、場ゾロ（デンデン）、一飜縛りなどのない昭和初期のルールのアルシーアル麻雀を現在も引き継いでいる（若干のルールの手直しは行われている）。2016年には平成版新報知ルールをベースに、ねんりんピックルールを参考にしたリーチ麻雀を第2のルールとして公認している。
四方 幸子（しかた ゆきこ、1958年11月3日-）は、日本のキュレーター。多摩美術大学客員教授東京造形大学客員教授。明治大学兼任講師、IAMAS非常勤講師。専門分野は、メディア・アート、現代美術、20世紀美術。情報技術を介し自然・社会・精神の相互作用を促進する概念「環境的無意識」を提起。また「北方圏」をはじめとする周縁域リサーチを展開、メディア・アートを接続する試みを行う。
京都府綾部市出身。都留文科大学英文学科卒業。1982年からヨーゼフ・ボイスに関するマガジンの出版に関わる。1984年から1986年まで原宿ビブレ21の広報・アート担当として館内での展示や公募展を手がける。1986年のデュッセルドルフ滞在を経て、1987年からフリーランスのライター、SUNTORY ART BOX（銀座ソニービル）などキュレーターとして活動。1989年西ベルリン滞在中にベルリンの壁が崩壊。1990年から2001年までキヤノン株式会社の文化支援プログラム、キヤノン・アートラボで阿部一直と共にキュレーターとして、デジタルテクノロジーを援用した実験的なアート作品の制作に携わる。スイスの出版社 G+B Arts International日本アドバイザー（1993-1998）、資生堂ネットギャラリーCyGnetゲスト・キュレーター（1997-2003）、森美術館アソシエイトキュレーター（2002-2004）、NTTインターコミュニケーション・センター[ICC] 学芸員（2004-2010）を経て、2010年よりフリーで活動。アートと情報環境の関係をテーマに実験的な展覧会、プロジェクト、ライブなどを手がける。
町田 貢（まちだ みつぐ、1935年 - ）は、日本の外交官で元駐韓日本大使館公使、韓国・成均館大学教授、現会社役員。新潟県出身。
前作からおよそ1年ぶりのリリース。松田聖子(SEIKO名義を含む)のオリジナルアルバムとしては通算50枚目となる記念作品。デビュー35周年記念としてリリースされた両A面シングル『永遠のもっと果てまで／惑星になりたい』を含む。
1929年（昭和4年）、当時日本領であった樺太（現在のロシア共和国サハリン州）に生まれる。弟の正規はのちの歌手・城卓矢（菊地正夫）、作詞家・川内康範は叔父（叔母の元夫）にあたる。第二次世界大戦中に父が死去、引き揚げて室蘭市で育つ。1983年（昭和58年）1月、自伝的小説『ダスビダーニャ樺太 さよならサハリン』をサンケイ出版（現在の扶桑社）から上梓する。1989年（平成元年）5月9日、弟の城卓矢を満53歳で、2008年（平成20年）4月6日、叔父の川内康範を満88歳で、それぞれ失う。2017年5月6日、転移性肝がんのため、死去。87歳没。
本作では、悪魔の旅団の結成から、イタリア戦線における山岳要塞での戦いまでを描く。第二次世界大戦中の1942年。連合軍はノルウェーにあるドイツ軍の基地をつぶすため、アメリカ・カナダ両国軍の兵でコマンド部隊を編成した。彼らはアメリカ陸軍のロバート・T・フレデリック中佐の指導のもと、わずか3カ月の期間で訓練する事になったのだが、ならず者ばかりのアメリカ兵と、クラウン少佐を中心に統率のとれたカナダ兵は事あるごとに対立し、思うように訓練は進まない。しかし、訓練を重ねるうちに両者は次第に歩み寄り、出場準備は完了した。戦況の変化により、部隊は当初の目的が変更となってイタリア戦線に送られるが、見事な活躍を見せた。終戦後、部隊は解散したが、後にグリーン・ベレーとして再興されるのだった。
フリードバーグ・ナンバリング（英: Friedberg numbering）は帰納的関数や帰納的可算集合の単射なナンバリング（枚挙）をいう。このようなナンバリングの存在は1958年にリチャード・フリードバーグによって0'-優先法を用いて示された（Friedberg, 1958）。マルティン・クンマーは優先法を用いない構成法を与えた（Kummer, 1990）。
振り飛車戦法は江戸の時代からアマチュア棋士に人気であったが、美濃囲いはなかなか現れず、1765年(明和2年)に、ようやく左香落ちの上手の形として棋譜が残る。またこの時代には既に居飛車側の左美濃も見られている。平手における通常の振り飛車美濃囲いはさらに半世紀経った1821年(文政4年)の棋譜に登場する。この後将棋界は居飛車の大流行を見、振り飛車もあまり指されなかったが、第二次世界大戦(太平洋戦争)終戦(1945年(昭和20年))後、1950年頃以降、大野源一らの活躍により再評価がなされていき、それと同時に美濃囲いも市民権を得ていった。当の大野は1954年の自戦記で、振り飛車は飛車を振る一手が損な上に角道を止めるため守勢に陥りやすいが、美濃囲いが他の囲いに比べて遥かに堅固であり左翼を突破されてもすぐには玉に響かないため、また捌きを重視する自身の棋風に相応しいため、この戦法を用いていると語っている。
スタッド・コンタクト集電システム(Stud contact)とは路面電車の地表集電方式の一種。
1938年新潟県十日町市生まれ。1961年3月に滋賀大学経済学部を卒業。同年4月神戸大学大学院経済学研究科に進学し、1963年3月同修士課程修了、1966年3月同博士課程単位取得退学。同年滋賀大学経済学部に着任、1979年同教授。1999年3月同大学を退官、名誉教授の称号を受ける。退官後は帝塚山大学教授を務めた。専攻は経営学総論、経営学史、経営思想。経済学博士（神戸大学）。
ハベストロー（Haverstraw）はアメリカ・ニューヨーク州ロックランド郡に位置する町である。2000年時点の人口は10117人。ハドソン川の東に位置する町で、ロックランド・コミュニティ・カレッジの分校がある。
この町は、船で訪れた人々が開発に着手し、後に川沿いに道を切り開いてきた人々によって発展してきた。オランダ人によって資金を調達したヘンリー・ハドソンが、ハドソン川を北上し船を着けたのが、この街にあるハベストロー湾だった。ハベストローは、1666年に設立された。当時は「Florus Falls」、「Waynesburgh」と呼ばれていた。 1854年に正式な街となり「ワレン (Warren)」と名付けられ、1874年にハベストローと改名された。当時の地図には「Haverstroo」と表記されている。
前年に就航したおれんじ九州の同型船である。船内はバリアフリー対応となっており、車両甲板と旅客区画の間には車椅子対応エスカレーターが設置されている。
14世紀、上月次郎景盛が築いたと伝えられる。領主は上月氏の後、赤松氏を経て尼子氏。16世紀、山中幸盛の擁する尼子勝久が織田軍と敵対する毛利軍に攻められて自刃し、尼子氏は滅亡。現在の城址には土塁と曲輪跡が残る。
第1次産業 409人(15.5%) 第2次産業 924人(35.0%) 第3次産業 1,306人(49.5%)
露清密約（ろしんみつやく、カシニー密約、李鴻章－ロバノフ協定、中国語: 中俄密約、禦敵互相援助條約、防禦同盟條約、英語: Li-Lobanov Treaty, Sino-Russian Secret Treaty、ロシア語: Союзный договор между Российской империей и Китаем）は1896年6月3日にモスクワでロシア帝国と清の間で締結された秘密条約。ロシア側は外務大臣アレクセイ・ロバノフ＝ロストフスキーと財務大臣セルゲイ・ヴィッテ、清側は欽差大臣李鴻章が立ち会った。この条約は、日本がロシアと清のいずれかへ侵攻した場合に互いの防衛のため参戦するという相互防御同盟の結成が目的であったが、同時に、清に対してロシアの満州における権益を大幅に認めさせるという不平等条約の側面もあり、日露戦争を惹起した原因の一つとされる。
三国干渉で日本から清に遼東半島を返還させ、清国の負った対日賠償金に対してもいち早く借款供与を申し出て、1895年7月にフランスと共同で借款を決定したロシアは、清に対し見返りを求めた。1896年の5月はじめ、李鴻章はサンクトペテルブルクを訪問、皇帝ニコライ2世の戴冠式に出席して新皇帝と謁見し、ロバノフとヴィッテとの秘密会談に臨んだ。李鴻章は50万ルーブルの賄賂を受け取り、6月3日に条約を結んだ。日本の脅威に対して相互の安全を共同で守るという安全保障の名目であったが、ロシアはこの条約で満州での駐留や権益拡大を清に承認させることに成功した。ロシアの役人や警察は治外法権を認められ、戦時には中国の港湾使用を認められた。さらにシベリア鉄道の短絡線となる東清鉄道を清領内に敷設する権利も認めさせた。東清鉄道は名目上は共同事業だったが、実際には出資も管理も全てロシアが行った。清はロシア軍の部隊移動や兵站を妨害することができず、ロシアに対して大幅に割り引いた関税率を認めさせられた。またロシアは鉄道建設に必要な土地の管理権を得たのみならず、密約を拡大解釈して排他的行政権も手にし、鉄道から離れた都市や鉱山も「鉄道附属地」としてその支配下に置いた。同年10月には南満州を縦貫する東三省鉄道と東清鉄道との接続も認められることになった。これに続く1897年12月には、ロシア帝国海軍艦隊が清の保護を名目に沿岸に来航し、艦隊の武力を背景にした「砲艦外交」が行われた。ロシアは清に対し、さらに満蒙での鉄道敷設、黄海沿岸の港湾租借などの追加条件を求めた。
ロシアに続いて、列強各国も対日賠償金に対する借款供与を行い、その担保条件に港湾の租借や鉄道敷設権を求めるようになり、中国各地に自らが独占的に利権を持つ範囲を設定するようになった。1898年1月にはイギリスが借款供与と引き換えに長江流域の鉄道敷設権を得た。1897年11月、ドイツは宣教師殺害を口実に膠洲湾を占領、1898年3月、膠洲湾租借が明記された独清条約が締結される。時同じくして1898年3月、対日賠償金の援助に対する担保と、清国内で起こる排外主義運動に対する責任を理由に、「旅順（港）大連（湾）租借に関する条約」がロシアと清の間で結ばれた。これによりロシアは遼東半島の南端の旅順・大連の25年間に渡る租借権と、東清鉄道と大連とを結ぶ支線（南満州支線）の鉄道敷設権を得て、軍港や鉄道などの建設が始まった。イギリスは、シベリア鉄道と旅順・大連を手にしたロシアが東アジアで陸軍のみならず海軍でも優位に立つことを懸念し、1898年5月に清に対して大連対岸の威海衛を租借させた。
ロシアによる鉄道建設により満州の半植民地化が進んだことは中国の民衆の怒りに火をつけ、1900年には義和団の乱が勃発する。この混乱に乗じ、江東六十四屯の清国人を虐殺しアムール川を越えて南下、東三省を占領したロシアは、1900年11月に清と「第二次露清密約」を結び、満州への軍隊駐留権や要塞設置、ロシア人の保護、地方政府に対する監督権の行使など、鉄道沿線のみならず満州全域の軍事や行政も支配下に置いた。1902年4月の「満州還付に関する露清条約」ではロシア軍の東三省からの段階的撤退が取り決められたが、ロシアは第二期以降の撤退に応じず、1903年4月には逆に撤退条件として清に対し様々な要求を行った。
日本は三国干渉から遼東租借に至るロシアの南下に敵対心を抱いた。フランスが広州湾租借地を手にし、ドイツは膠州湾租借地、ロシアは旅順・大連の租借地を手にしたことは、日本に返還させた領土を自分達の国で獲得するという国際信義に甚だしく悖る行為と受け止められた。ロシアがシベリア鉄道と清国内の鉄道を接続し、清国内で自在に軍を移動できる条件を整えたことは、大韓帝国内でロシアの存在が高まってきたことも相まって、ロシアがいずれ韓国を自らの勢力圏におさめ、日本を圧迫するようになると考えられた。また、アメリカ合衆国が発して日本やロシアを含む列強各国からも賛同を得た「門戸開放宣言」にもかかわらず、ロシアが満州から撤兵しようとしないことも、ロシアが国際社会に従わない国だとする論調を日本国内に生むことになった。1904年2月に日露戦争が起きると、同年5月13日に慶親王が露清密約の存在を暴露し、5月18日には清により破棄されるに至った。露清密約から日露戦争までの10年弱は、ロシアが政治的にも経済的にも軍事的にも満州を支配した時期だった。
『禁断の恋でいこう』（きんだんのこいでいこう）は、大海とむによる日本の漫画作品。2000年に発表された「禁断の恋をしよう」から続くシリーズ作品の一つ。
本項の作品は、作者のデビュー作で『プチコミック』（小学館）2000年6月号増刊に掲載された読切作品「禁断の恋をしよう」に始まるシリーズ作品の一つ。同誌で不定期シリーズ化後、その続編として連載化された。なお、不定期シリーズの作品は、下記の単行本に収録されている。
単行本全1巻（2001年、プチコミフラワーコミックス、小学館）。2000年から2001年に『プチコミック』（小学館）増刊に掲載された「禁断の恋をしよう」などシリーズ4作品と、シリーズ外の読切作品「ヴァンパイアにおねがい」を収録。
単行本全1巻（2002年、プチコミフラワーコミックス）。2001年に『プチコミック』（小学館）増刊に掲載されたシリーズ4作品を収録。
第二次世界大戦後、華族制度が廃止され、名門華族であった安城家も憂き目を見る。財産を手放していき、最後に残った屋敷も借金のかたに成金である新川が手に入れようとしていた。安城家の末娘の敦子は、安城家の元運転手から実業家に成りあがった遠山に援助を頼んだが、プライドから当主の忠彦はそれを退ける。未だ華族の生活に未練がある忠彦は最後に屋敷で舞踏会を開くことにし、父の心情を汲んだ敦子も同意する。舞踏会の夜、安城家には多くの客が集まり、広間で華やかな舞踏会が行われた。忠彦の姉・春小路正子は、日露戦争の折、皇族や名家の者が集った日々を回想する。そんな中、別室では忠彦が恥を忍んで新川に温情を乞うていたが冷たく突き放され、忠彦の息子・正彦と新川の娘・曜子との婚約も解消される。新川が”伯爵”の地位を利用していただけだと知った忠彦は失望から拳銃を取り出して新川を撃とうとするが、敦子の姿を見て思いとどまる。盛装した遠山が現れ、昭子に恋慕の気持ちを告げる。気位が高い昭子は拒絶するものの、動揺を抑えきれずにいた。失意の遠山は、かつての使用人仲間の下で酒に溺れる。運送会社を営み、自分の力で稼いだ金を、安城家のために使おうとしていたのだった。正彦は新川の娘・曜子を酒で酔い潰し、茂みで犯そうとするが、正彦を愛する女中の菊が妨害して未遂に終わる。曜子は正彦に結婚を迫るが拒絶されると、乱れた姿のまま新川に泣きつき正彦を平手打ちにする。しかし正彦はヘラヘラとしたままピアノを弾き始め、新川親子は屈辱のうちに去る。そこに敦子が現れ、その場で新川に現金を突きつけ借金を返済する。敦子は遠山に現金で邸宅を売ったばかりだった。遠山は、自分がこの邸宅の所有者だと酔ったまま喋り尽くすが、やがて我に返り邸宅を去る。昭子は遠山を追うが、途中で転倒してしまう。その時、真珠のアクセサリーや靴が外れるが、それでもなお遠山を追い続ける。舞踏会の終わりに、敦子は父と、長年の妾であった千代との結婚を発表する。場は静まり返るが、正彦、そして敦子の拍手から、やがて皆に祝福される。正彦は父と握手した後、自室へ去り泣き崩れるのだった。舞踏会も終わり、何もかも失い、千代や吉田への義理を果たして思い残すことのない忠彦は自殺を計るが、敦子が気が付いて一命を取り留める。敦子は、ここから新しい生涯が始まると父を励まし、舞踏会のあとの寂しいホールで、父娘二人、最後のダンスを踊る。
ラグビーは8歳から始めた。2007年、國學院久我山高校卒業後、慶應義塾大学に入る。なお國學院久我山高校時代、高校日本代表に選ばれたことがある。2011年、慶應義塾大学卒業後、キヤノンイーグルスに加入。2012年、キヤノンイーグルスの主将に就任した。2016年、同年発足した日本ラグビーフットボール選手会の理事に就任した。2017年、キヤノンイーグルスを退団した。
9万平方メートルの敷地内にタイムシェア・リゾート専用タワーを含めた7つのタワーに3,000室を超える客室、6つのプール、22店のレストラン＆バー、90店以上のショップ、国際会議やミス･ハワイを決める催しなどが開かれる3つのコンファレンス・センターを構える、ハワイ州最大のホテルである。
ワイキキビーチの西寄り、フォート・デルッシーのビーチの目の前にあり、ホテル内のプールエリアより直接ビーチに出ることができる。さらに、「デューク・カハナモク・ラグーン」やワイキキでは最長のウォータースライダーつきプールを含めた6つのプールがある。海側の客室からはワイキキビーチやアラ・ワイ・ヨットハーバーが望め、ダイアモンド・ヘッドまで見渡せる客室もある。
ホノルル国際空港からは州間高速道路H-1号線のExit 23経由で30分程度でアクセスが可能である。なお、ワイキキのホテルを巡回するシャトルバスやハイヤー（有料）も用意されている。また、公営バスである「TheBus」や「ワイキキ・トロリー」の停車場もホテルの徒歩圏内にある。
デーモレオーン（古希: Δημολέων, Dēmoleōn）は、ギリシア神話の人物である。トローイアの老臣アンテーノールとテアーノーの子供の1人で、アルケロコス、アカマース、グラウコス、ヘリカーオーン、ラーオドコス、コオーン、ポリュボス、アゲーノール、イーピダマース、ラーオダマース、エウリュマコスと兄弟。トロイア戦争で戦ったが、戦争に復帰したアキレウスに討たれた。アキレウスはイーピティオーンに続いてデーモレオーンを討たんとした。デーモレオーンは頭を狙ったアキレウスの槍の攻撃を受け、兜ごと頭を刺し貫かれて死んだ。アキレウスはさらにヒッポダマース、トローイアの王子ポリュドーロスを討った。
野村 雅一（のむら まさいち、1942年9月8日- 2017年9月9日）は、日本の文化人類学者。
広島県出身。1966年京都大学文学部イタリア文学科卒、68年同大学院文学研究科修士課程（言語学）修了。京都大学人文科学研究所助手、南山大学講師、国立民族学博物館助教授・教授、京都外国語大学外国語学部教授を歴任。2008年より総合研究大学院大学理事・副学長を3年間務めた。国立民族学博物館名誉教授。身体の身ぶりや、しぐさによる人間の多様なコミュニケーションを中心とした文化人類学を専攻としている。長男はディスクジョッキーの野村雅夫。
ベルゲンには、古く1825年にベルゲン美術館が生まれた。コレクションの充実に貢献したのは、政治家W.F.K. Christie (1778–1849) と、画家ヨハン・クリスチャン・ダールであった。1878年、県立のベルゲン視覚芸術美術館が設立されると、コレクションはそちらに移された。1917年、ラスムス・メイエル・コレクションが寄贈され、1971年、Stenersenコレクションが寄贈された。1999年には、ベルゲン美術館と改称した。2003年、Lysverket館が新たに開館して常設展を行うようになった。同時に、Stenersen館は、常設展をやめ、特別展を行う場となった。これとは別に、1887年、工芸品のための西ノルウェー工芸博物館が設立された。Permanenten館が完成して開館したのは、1897年であった。開館前から実業家らから多くの寄贈を受け、開館後も、中国コレクション（1907年-1935年）、Singerコレクション（1963年）、銀宝物コレクション（2007年）などが追加された結果、現在の収蔵品は3万5000点を数える2006年、当時のベルゲン美術館、西ノルウェー装飾美術館、そして作曲家オーレ・ブル、ハラール・セーヴェルー、エドヴァルド・グリーグの各博物館が統合し、全体でベルゲン美術館群と称するようになった。2013年4月17日、来館者に分かりやすく親しまれるように、コーデーという名称が付けられた。
もとベルゲン美術館がラスムス・メイエルからの寄贈品を受け入れるために1924年に開館した館である。建築家は、Ole Landmark。エドヴァルド・ムンクの重要な作品を数多く収蔵していることを誇る。そのほかにも、ヨハン・クリスチャン・ダール、en:Harriet Backer、エーリック・ヴァーレンショルド、イェールハルド・ムンテといったノルウェーの画家の作品を集めている。
建物は、1938年、電力会社の管理棟として建てられたもので、建築家は、Fredrik ArnesenとArthur Darre Kaarbø。2003年に改修されてベルゲン美術館のLysverket館として開館した。地階は、子供たちが美術体験をできるようにした子供美術館となっている。ノルウェーで人気のあるen: Nikolai Astrupの作品も展示されている。1階、2階は、14世紀から近現代に至る幅広い作品が展示されている。
アメリカは1778年に、フランスとの間に米仏条約を締結して同盟関係を構築していたが、1795年のジェイ条約締結以降、フランスとの関係が悪化した。同条約は、イギリスとの間で長年の懸案事項となっていた領土紛争の解決を図るために締結されたものであるが、アメリカが対仏大同盟の一角をなすイギリスと接近することを懸念したフランスは、同条約に強硬に反発。報復措置として、アメリカ船舶に対してフランスへの出入りを禁じたり、私掠船に拿捕させたりすると共に、駐仏公使に就任したピンクニーの受け入れを断固として拒否した。この直後にアメリカ大統領に就任したアダムズは、この問題を収拾してフランスとの国交を回復するため、ピンクニー、マーシャル、ゲリーの3名を特使としてフランスへ派遣した。1797年10月4日、フランス外相タレーランは彼らを非公式に受け入れたが、公式会談の開催をわざと遅らせ、代理人3名をそれぞれの特使の元に遣わした。代理人らは特使に対し、交渉開始の代償として25万ドルの賄賂と1200万ドルの借款の供与を暗に要求した。これに激怒した特使は要求を拒絶、ゲリーを残して帰国した。アダムズは、3名の代理人をそれぞれX、Y、Zと仮称して、特使から受け取った書簡を連邦議会に提出。フランスが行った賄賂の要求を暴露した。これにより、アメリカ国内の世論は一挙に硬化。殊に連邦党はフランスへの敵意を露にした。事件を契機に海軍省の設置や治安取締法の制定が矢継ぎ早に行われ、1798年から1800年にかけての宣戦布告なき海戦、いわゆる「擬似戦争 (Quasi-War)」に突入した。一連の抗争は、1800年9月のモルトフォンテーヌ条約（Treaty of Mortefontaine）で一応の決着を見るが、これにより米仏同盟は破棄された。なお、「X、Y、Z」と呼ばれた3名の代理人は、ジャン・コンラッド・オッティンガー（Jean Conrad Hottinguer）、ピエール・ベラミー（Pierre Bellamy）、リュシアン・オーテヴァル（Lucien Hauteval）であったことがのちに判明した。
減損会計（げんそんかいけい、impairment accounting）とは、資産の収益性が低下して投資額の回収が見込めなくなった場合、当該資産の帳簿価額にその価値の下落を反映させる手続きをいう。減損処理ともいう。広義には会計上のあらゆる資産について適用しうる考え方であるが、通常は、有形固定資産についての減損会計を指すことが多い。本項では有形固定資産についての減損会計について説明する。なお、のれんなどの無形固定資産も対象とする。
「固定資産の減損に係る会計基準」の導入により、2006年3月期から強制適用となった。 また、中小企業でも「中小企業の会計に関する指針」において、固定資産の減損が求められている。米国では減損会計が普及していたが、むしろ減損会計を必要以上に用いたことから会計上問題になるほどだった。一方、日本ではまったく行われていなかったため、多くの資産が多額の含み損を抱えているとの問題が指摘されていた。そこで、特定の要件を満たす場合には減損処理を強制することになった。
日本で活動するAKB48の姉妹グループとして結成された。コンセプトもAKB48をモチーフにしつつ、インドネシア独自の文化に合わせたアイドルグループになる。電通の子会社である電通メディア・グループ・インドネシアに運営事務局（JKT48 Operation Team）を置き、AKB48からの移籍者を除く全メンバーの所属事務所としても機能している。発足時点で日本国内では、AKB48のほかにSKE48、SDN48、NMB48およびHKT48の計5つのAKB48グループがすでに結成されていたが、日本国外への進出はJKT48が初となる。日本国外のAKB48グループは原則としてオリジナル楽曲が与えられることがなかった。JKT48も例外ではなく、日本のAKB48グループの楽曲をインドネシア語に翻訳したものを発表している。この現状については反発もあり、2017年9月に行われた握手会イベントにおいて「Kami Butuh Single Original（私たちはオリジナルシングルを必要としている）」という横断幕を掲げたファンが現れたことがある。メンバー自身もオリジナル曲の実現をグループとしての目標に掲げていた。2018年12月22日、2019年にグループ初のオリジナル楽曲を制作することが発表された。
中国神話（ちゅうごくしんわ）とは、中国に伝わる神話のこと。主に漢民族に伝わるが、他の少数民族の伝説も含まれる。
前述の通り、アーラコクラの初出は『アドバンスト・ダンジョンズ&ドラゴンズ』（AD&D）第1版のモンスター集、『Fiend Folio』(81年、未訳)で、発案者は冒険モジュール(シナリオ集)、『ホワイト・プルーム・マウンテン』のデザイナーであるローレンス・シックである。その後、同じく冒険モジュール、『The Forgotten Temple of Tharizdun』(82年、未訳)にある野外マップに“アーラコクラの高原(Plateau of the Aarakocra)”なるアーラコクラの居住地が登場する。『ホワイトドワーフ』39号(1983年5月)では、アーラコクラの神である“空の貴公子(The Skylord)”K'ooriallが紹介された。ドラゴンランス世界の冒険モジュール、『Dragons of Light』(1985年、未訳)では南エルゴス地方の霧籠りの谷(Foghaven Vale)を拠点とする、120人のアーラコクラの部族とその王が登場する。また、同年発売の冒険モジュール、『Dark Clouds Gather』(85年、未訳)でも、アーラコクラの部族が物語の重要な役割を持って登場した。『ドラゴン』124号(1987年8月)にはJ・E・キーピングによる特集記事、“鷲の翼(The Wings of Eagles)”によってPCとNPC化するデータが紹介された。また、同記事のサイドバーにはクリストファー・ジョーンズによって、アーラコクラの下級神、Krocaaが紹介された。
AD&D第2版では『Monstrous Compendium Volume 2』(1989、未訳)に登場し、『Monstrous Manual』(1983、未訳)に再掲載された。異種族やモンスターの神格などを扱ったサプリメント、『Monster Mythology』(1992年、未訳)ではアーラコクラの女神Syranitaが登場した。また、『The Complete Book of Humanoids』(1993年、未訳)ではプレイヤー用種族として紹介され、同様のデータが『Player's Option: Skills & Powers』(1995年、未訳)に再掲載された。ダーク・サン世界を扱った、『Dark Sun Monstrous Compendium Appendix Ⅱ』(95年、未訳)には“アセスのアーラコクラ”(Athasian aarakocra)が登場した。同年発売の、『Dark Sun Campaign Setting, Expanded and Revised』(95年、未訳)ではプレイヤー用種族として紹介された。『Polyhedron』124号(1996年)には、フォーゴトン・レルムの東洋世界、カラ・トゥア(Kara-Tur)の密林地帯、マラトラ(Malatra)に棲息する“マラトラのアーラコクラ”(Malatran aarakocra)が紹介された。同記事はRPGAネットワークによってWeb記事として再掲載された。
D&D第3版では『Monstrous Compendium: Monsters of Faerun』(2001、邦題『フェイルーンのモンスター』) に登場。"Dark Sun Player's Handbook"と題してダーク・サンの特集を組んだ『ドラゴン』319号(2004年5月)ではアーラコクラもプレイヤー用種族として登場した。
D&D第5版では、『Monster Manual』(2014、未訳)に登場している。第5版において再デザインされた。また、PDF版として配布された、『『Elemental Evil Player's Companion』(2015年、未訳)ではプレイヤー用種族として登場している。
平均的なアーラコクラの身長は5フィート(約1.5m)、体重は80～100ポンド(約36～45kg)ほどある。翼を広げると20フィート(約6m)ほどある。アーラコクラの外見は第1版、『Fiend Folio』から第3版までのと、ダーク・サンのみの登場となった第4版、そして再デザインされた第5版で大きく変わっている。
アーラコクラは大型の猛禽類のような姿をしているが、鳥類では退化した手の骨が小翼羽部分から露出しており、3本の指が使用できる手となっている。この手は人形生物と同じように物を掴めるが、飛行中には使用できない。飛行のために発達した胸部には筋肉があり、いくばくかの防護となっている。脚部も大きな鉤爪があり、こちらも物が掴める。飛行しての攻撃を好むアーラコクラはこの脚部に武器を構える。アーラコクラの頭部はオウムと鷲を合成したような形をしている。黒灰色の嘴と、黒色の瞳がある。アーラコクラは全身を羽毛で覆われており、毛の色は部族によって異なっているが概ねオスは明るい赤からオレンジ、黄色、メスは茶色から灰色までになる傾向がある。
第4版ダーク・サンでのアーラコクラはバルチャー・フォーク(Vuiture Folk／ハゲタカ族)の異名があり、その名の通りハゲタカに似た容姿になっている。基調は今までのアーラコクラと同様だが、カリフォルニアコンドルのような禿頭で、頸部は襟巻き状の羽毛で被われている。
空の狩人(Sky Hunter)、鳥人間(Birdman)、羽根頭(Fether Head)と冒険者や近隣の住人に様々な渾名で呼ばれているアーラコクラは、とりたてて邪悪な種族ではないのにその評判は良いものばかりではない。彼らが持つ鳥類の習性が文明社会と馴染めていないのが一因だからだ。アーラコクラの習性は鳥類と共通点がある。彼らは自らの羽毛の美しさに敏感で、よく毛繕いをしては虫を追い出している。物質界では高い山崖や森の奥深くの樹上に蔓草を用いて巣を作り、20～30人の群れを形成する。1つの群れは100平方マイル(約26平方km)ほどの狩場を持ち、その境界を羽根をこしらえた色鮮かな目印で示す。最年長の男性が群れを率い、それに次ぐ者がシャーマンとして風の精霊たちを称える儀式を執り行う。その儀式は毎月初めの日没に、精霊を称える旋律的な歌を口笛のように口ずさむことである。他の男性は1日を食料や財宝探しに費やす。群れの女性は1年のうち8ヶ月ほどは卵を抱いたり子供の世話をして過ごす。時間が空いたら石と木を用いて投げ槍などの道具類を作ることに従事する。アーラコクラには物の所有に対する文明的な観念に乏しい。彼らからすれば、野外にあるものに何故誰かが所有を主張するのか理解できないので、放牧された家畜も、畑や果樹園の作物も平然と持ち去っていく。中でも金や財宝のようなピカピカ輝く物には鳥類としての衝動にかられて、巣に持ち帰っては飾り立てることをしばしばやらかす。群れを離れ冒険者として生活するアーラコクラはそうした衝動を抑制する必要性を学ばなければならない。また、アーラコクラは身振りや表情でニュアンスを表現する手法が難しいので、それを鳴き声のトーンで表現する。このことはアーラコクラと他の人型生物との意思疎通を難しくしている。突然甲高く鳴き始めたアーラコクラが、警告を発しているのか冗談を飛ばしているのか、判別するのは至難の業だからだ。地上でじっとしている事はアーラコクラにとって苦痛である。樹上に止まっている時や、巣で休んでいる時ですらその目は絶えず泳ぎ、周囲を警戒する。増してや、閉所に閉じ込められたり、地上に釘付けになる、寒さで身動きが取れなくなるなどの事態には恐怖を感じている。
第5版におけるアーラコクラは“アーカの風の公爵(Wind Dukes of Aaqa)”と呼ばれる強大な存在(第4版ではエンジェルに属した)の1人、ヴァーティ(Vaati)に仕える眷属であり、かつて大公たちが雌雄を決した悪名高き元素邪霊寺院(Temples of Elemental Evil)の残党を捜索している。太古の時代、大公たちが寺院に組みした強大な悪の存在、“狼蜘蛛のミスカ(Mishka the Wolf Spider)”を打ち破るべく創り出した神器、“ロッド・オヴ・ロー(Rod of Law)”が四散して“ロッド・オヴ・セヴン・パーツ(Rod of Seven Parts)”として散逸してしまったが、アーラコクラは今でもこの欠片の捜索と回収を誓っている。多くのアーラコクラは風の元素界を本拠としている。風の元素界では卵を孵化させるのと、飛べない子供を教育する時以外は常に飛行している。火、水、風、土の精霊が相克する元素界においては、土の元素界の住人たるガーゴイルが侵略することもあり、彼らを“空飛ぶ岩”(Flying rock)と呼び不倶戴天の敵と見なしている。アーラコクラは平和で孤独を愛し、地上で汗水たらして働く種族に憐れみを感じることはあるが基本的には不干渉である。富も栄誉も、アーラコクラを冒険に突き動かす動機にはならない。アーラコクラが群れを離れ冒険者となるには、より大きな使命感による所が大きい。それは迫りくる脅威への危機感や復讐への思いなどである。風の公爵のためにロッド・オヴ・セヴン・パーツの探索すること、土の元素界と戦うことなどはアーラコクラを群れから離れさせる大きな動機となりうる。アーラコクラの属性は通常、“中立にして善”である。何らかの善属性であり、秩序や混沌にはあまりこだわりがない。族長などの個体は秩序を重んじているかもしれないし、冒険者となって自由を謳歌している個体は混沌の気質かもしれない。
フォーゴトン・レルムにおいて、アーラコクラははるか西方、マズティカの地から移住してきた種族ではないかと考える賢者がいるが定かではない。いずれにせよ、フェイルーンの地において主だったアーラコクラの居住地は、高森(High Forest)の星山脈(Star Mounts)、コアミアの嵐角山脈(Storm Horns)、、ヴィルホン入江(Vilhon Reach)の裂山脈(Cloven Mountains)、そしてチェルトの霧崖(Mistcliffs in Chult)である。この内、星山脈にある集落は空を飛ぶ者でしか発見できない未踏の地であったが、エラークリマリクロス(Elaacrimaricros)と呼ばれるエインシェント・グリーン・ドラゴン(齢重ねた緑色の悪竜)によって集落は破壊され部族の大半が殺された。生き残った者たちはドラゴンへの復讐を誓い、その追跡を始めた。コアミアや北部地域ではそれ以降、アーラコクラの冒険者が散発的に見られるようになった。
歯科技工士としての生活の傍ら、1998年に自主映画製作チーム“T3AAエンターテイメント”を結成。3作品を発表し、数々の賞を受賞する。第6回ガン・アクション・ムービー・コンペティションでの受賞にて、同賞審査員である押井守・きうちかずひろ・大川俊道により才能を高く評価され、3氏の企画によるオムニバス映画作品『KILLERS キラーズ』の1作『PERFECT PARTNER』で商業映画監督デビューを果たす。幼少期は繰り返し再放送されていた特撮テレビドラマ『ウルトラマン』『ウルトラセブン』『帰ってきたウルトラマン』に夢中であった。愛犬家であり、『ウルトラマンX』の担当回では登場する怪獣の顔を愛犬に似せたり、怪獣に愛犬の名前を付けるなどしている。
小浜市飯盛地区から見える山容が周辺の山塊がお椀に見え、飯盛山が緩やかな飯を盛った形であるためその山名がついたとの由来がある。山頂からの展望は西から青葉山、大島半島、小浜湾、久須夜ヶ岳、内外海半島、多田ヶ岳、頭巾山などが一望でき林道も山頂近くまで伸びており気軽に登れる。また、古来より若狭三山（青葉山、多田ヶ岳、飯盛山）の一つとして修験道が盛んに行われていた。
飯盛寺（はんじょうじ）は飯盛山中腹にある真言宗の寺院である。「飯盛寺若州管内社寺由緒記」によると養老年間の草創と伝えられ、文和の年後光厳天皇の勅願により再興され、文明18年（1486年）再建された。本堂は、延徳元年（1489年）の室町時代初期、国指定の重要文化財であり、五間(12.88m)の正方形（五間堂）で寄棟造、妻入、茅葺である。
岡津製塩遺跡（おこづせいえんいせき）は飯盛山南西麓の小浜湾海岸線にある製塩遺跡。国指定の史跡であり、7世紀～8世紀にかけての製塩炉跡9面が検出されている。
B級映画（ビーきゅうえいが、B-movie及びB-Pictures）とは、1930年代のアメリカで始まった短期間の撮影、低予算で、上映時間も限定されたなかで製作された映画のことである。1932年からアメリカ合衆国の映画界で二本立て興行の中で添え物として上映されて、やがてハリウッド映画が大作主義となり、製作本数が激減する頃には消えていった。しかし1950年代半ば以後は、低予算の特定の観客層の受けを狙った作品に対してB級映画との呼称が使われるようになった。
1927年、「ジャズシンガー」によってトーキー映画の登場により、映画会社がこぞってトーキー施設を備えた撮影所の拡充をしていく中、ウイリアム・フォックス社（後の20世紀フォックス）も撮影所を新築した。そしてそれまで使われていたウエスタン・アヴェニュー撮影所、新しく作られたウエストウッズ・ヒルズ撮影所との間で、新しい撮影所には会社から予算を投入して1本当たりの製作費も高くして、古い撮影所はそれまで通りで1本当たりの製作費は新撮影所より低いことになった。そこからウエストウッズ・ヒルズ撮影所は「A地域」と呼ばれて、大きな作品はそこで撮影され、ウエスタン・アヴェニュー撮影所は「B地域」と呼ばれて低予算で製作する作品を撮影することになった。これが「B地域の作品」とされて、それがやがて「B映画（B-Pictures）」と言われるようになった。しかしこれだけでは単に地理的な区分だけであって、後に「B級映画」と呼ばれるようになった背景には、1929年の大恐慌とその後の映画界の不況が影響している。
1929年10月からの大恐慌で映画界も直撃を受け、1930年の1週間当たりの平均観客動員数が1億1,000万人であったのが、1932～33年頃には1週平均6,000万人に激減した。これに対して映画会社が考えたのがそれまで無かった2本立て興行であった。サイレント時代から興行形態は様々な変遷を経ているが、興行の目玉である長編物(フィーチャー)は1本立てであり、これに短編や連続物(シリアル)などを加えて映画興行が成り立っていた。長編物はほぼ90分(1時間半)の上映であった。そこで観客を呼び戻す方策として料金はそのまま同じで長編物を二本立てで上映するシステムに変えることになった。そして、ハリウッドは年間で300本の映画を製作する必要が生じた。これに応じて撮影所は同じ長編でも二本立てでメインになる映画は長編90分にして、もう1本はそれよりも短い50～70分の時間で予算を抑え、当然スターは使わず、しかも限られた日数で製作することとした。そのため、上映する2本の映画に格差をつけて、もう1本が添え物のような形になったので、それが「B級映画」と呼ばれるようになった。これは必ずしも映画会社だけの発案ではなく、実は興行側の映画館からの要請もあった。当時映画館は景品を出したりして観客を喜ばせる方策を打ち出し、その一つとして二本立ての試みを一部始めていた。それに対応して映画会社も量産体制に入ったのである。そしてフォックス社が「A」撮影所と「B」撮影所に分かれたように、当時の他のメジャー会社(パラマウント、ワーナー、MGM、ユナイト、ユニヴァーサル、コロンビア、RKO)なども例えば自社でAユニットとBユニットに分けてB級映画の製作に乗り出し、本数が足りないところはB級映画を専門に製作するマイナー会社であるリパブリック、モノグラム、グランド・ナショナル、PRCなどが製作していった。
B級映画は、A級映画に比べて、予算はおよそ十分の一、撮影期間は2週間(中には2日や5日も珍しくなかった)、上映時間は60～70分で長くても80分という基準であった。そして今日までこのB級映画の第1号映画は特定されていない。そして映画として記憶されているものも少なく、B級だけに出演した俳優も多く、彼らはB級俳優としてやがて忘れられていった。結局それは便宜的に作られた映画だったことになる。収益は低いが予算も十分低かったので利益は保証されており、観客の入場者数はさほど重要性を持たなかった。しかし別の側面では、新しい監督や脚本家、そしてプロデューサーらの若く有能な才能のテスト場として使われ、その限られた条件をうまく使って斬新な編集や即興的な演出、単純で単調さを逆に全面に打ち出すなど新しい映画の方向を模索する場となり、やがて彼らの何人かがここから巣立ち、1950～1960年代にアメリカの映画史を彩ることになった。これは後に1960年代にテレビ映画の製作に携わって、1970年代に映画の世界に進出して活躍したケースと同じであった。
戦後反トラスト法の成立によって、1948年に「パラマウント訴訟」の同意判決が進みメジャー会社のそれまで強固であった製作ー配給ー興行の垂直統合のシステムが崩れて、手持ちの劇場チェーンを切り離すと、メジャー各社のB級映画の製作は中止された。そしてマイナー会社はリパブリック、アライド(モノグラムの後身)、AIPなどがまだ製作を続けたが、しかし、この時期になるともはや純B級ではなくて、普通の長編フィーチャーの長さの映画で二本立て興行を維持するために製作していた。しかしそれも1950年代に入ってからテレビ映画の興隆で各プロダクションもテレビ映画の製作にシフトし、ハリウッドが大作主義に移行するなかでB級映画は無くなった。この1950年代にリパブリックやアライド、AIPなどのもともとのB級製作会社が自由になった配給状況でB級ではないフィーチャー映画を製作したことは、この時点でもはやA級・B級の区別が無くなったと考えられるが、別の観点から低予算で製作された映画だとしてB級映画と見る見方もある。この期間のB級映画にはA級映画よりもはるかに自由な創造を可能にして映画製作者の「創意と創造性の試金石」となり、今日ではそれぞれのジャンルでの古典として認められて「現代の映画製作者のインスピレーションの源泉となっている」とされている。それは結果として新たな才能の実務的な訓練の場を提供して積極的な役割を果たしたと言える。
ところで日本映画では、歴史的にB級映画という言葉は使われず、その概念もなかったと言われるが、戦前における新興キネマや大都映画などは当時でもB級の三流映画と言われていた。ただもともと会社が小さくて、低予算で早撮りで製作するしかない状況の中での映画作りであり、アメリカのように同じ会社でA級とB級とに区別するようなものでは無かった。しかし、戦後になってアメリカと同じように区別された映画がかつて存在した。それは全くアメリカと同じように二本立て興行の実施に際して生まれた映画である。
1952年まで日本映画の興行は一本立てで、二本立てを行う映画会社は無かった。しかし興行する映画館では戦後の復興が進んで、映画館も活況を呈してきた頃から、二本立てを望む声は多かった。いわゆる一番館では出来なくても二番館から下の館では、違う映画会社の作品を組み合わせて二本立てで興行を行う映画館も出てきていた。しかし映画会社は過当競争と作品の質的低下、製作費の高騰などを恐れて躊躇していたが、1952年4月に当時の映画業界のトップであった松竹が二本立て興行に踏み切り、その際にアメリカと同じく1本は長編、もう1本は40～50分の中編として映画を製作し、この中編映画を当時松竹はSP(シスター・ピクチャー)と名付けて、4月10日に西河克己監督、佐田啓二・幾野道子主演の「伊豆の艶歌師」を長編物「雪之丞変化」と同時上映で実施した。これが当時の松竹SP第1号で上映時間は45分であった。松竹はこのSPの製作にあたり監督や俳優のトレーニングの場とし、また二本立てを行うことによって契約館を増やし、映画館側が他社の作品と抱き合わせでの二本立て興行を阻止する狙いがあった。その後に小林正樹監督、石浜朗・小園容子主演で「息子の青春」(45分)、野村芳太郎監督、同じ2人の主演で「鳩」(45分)などが公開されている。小林正樹と野村芳太郎はその翌年に本来の長編物(フューチャー)の監督になった。SP映画は新人の育成には大きな成果があり、後に大島渚や山田洋次もこのSP作品の監督を経験するところから本格映画でのデビューを果たしている。しかし、興行面での契約館の増加は目標通りには進まなかった。それは松竹カラーとしての文芸作品が多く地味で、興行側からはそれほどの評価は得られず、やがて1954年に入るとSPを30～40分物に縮小した。
この時に攻勢に出たのが東映であった。1954年には各社とも二本立て体制をとり始めたが、まだこの時期は新作で完全長編二本立てではなく、試行錯誤の時期であった。東映は1951年創立の後発会社でこの時期は松竹・大映についで業界3位であった。興行側が強く二本立てを望んでいることで、そこで東映は本編(フューチャー)1本に「東映娯楽版」という活劇でしかも三部作として売り出し、月形龍之介・大友柳太朗主演の「真田十勇士」、他に「謎の黄金島」「少年姿三四郎」などをおよそ40～50分前後で、本編に付けて上映して、しかも三部構成の連続物なので次回もその続きを見るために観客を呼び込むなどして、この娯楽版には「雪之丞変化」も東千代之介主演の三部作として製作した。そしてこの娯楽版から「笛吹童子」の三部作が製作されて、第1部「どくろの旗」45分、第2部「妖術の闘争」44分、第3部「満月城の凱歌」57分がそれぞれヒットして主演の中村錦之助を一躍スターに押し上げた。翌年正月には「紅孔雀」五部作が公開されて、本編の片岡千恵蔵の多羅尾伴内シリーズ「隼の魔王」よりも人気を呼んだ。この娯楽版の狙いは、三部構成にすれば全体は120分を超す長編物であり、内容において本編と変わらない当時の実質A級映画であったことである。そしてまだデビューしたばかりの若手俳優を使い、しかもここから東千代之介、中村錦之助、大友柳太朗などその後の東映時代劇を支えるスターが育っていった。この少し後には連続物でなく独立した映画も製作して、当時デビューしたばかりの高倉健が「電光空手打ち」「流星空手打ち」などの1時間足らずの作品で主演を演じている。この東映娯楽版が松竹SPと違って、本編の添え物ではなく、実質は観客を映画館に引き寄せる力になったことで、東映は東映作品だけを上映する契約館を増やし、やがて東映が映画業界のトップに躍り出ることになった。