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戦後も豊臣家に出仕を続け、淀殿を補佐した。このころ建仁寺の子院・正伝院（現在の正伝永源院）を再建し、院内に茶室・如庵を設けた。正伝永源院には長益夫妻、孫・長好らの墓がある。また、長益夫妻、孫娘（次男・頼長の娘）、兄・信包らの肖像画も伝わっている。大坂冬の陣の際にも大坂城にあり、大野治長らとともに穏健派として豊臣家を支える中心的な役割を担った。一方、嫡男の頼長は強硬派であり、和平派としばしば対立している。冬の陣後、治長と共に和睦を締結させ、家康に人質を出すが、大坂夏の陣を前にして再戦の機運が高まる中、家康・秀忠に対し「誰も自分の下知を聞かず、もはや城内にいても無意味」と許可を得て豊臣家から離れた。大坂退去後は京都に隠棲し、茶の湯に専念し、趣味に生きた。元和元年（1615年）8月、四男・長政、五男・尚長にそれぞれ1万石を分け与え、有楽本人は隠居料として1万石を手元に残した。元和7年12月13日（1622年1月24日）、京都で死去。享年75。
庶長子の長孝は関ヶ原の合戦において父と共に東軍として参加して戦功を挙げ、1万石を与えられて大名に取り立てられ（野村藩）、事実上幕府から分家を認められた。嫡子の頼長は関ヶ原の戦い後も父とともに豊臣秀頼に仕えた。また、父の創始した茶道有楽流を継いだ。四男・長政と五男・尚長は元和元年（1615年）に父が隠棲した際に、有楽が大和国内に領する3万石を分割して1万石ずつを与えられた。長政が戒重藩（後の芝村藩）、尚長が柳本藩の藩祖であり、いずれも1万石の外様大名として明治まで続いた。なお、有楽自身が隠居料として取った1万石は有楽の死とともに江戸幕府に収公されている。
東京都千代田区の有楽町（ゆうらくちょう）という町名は、長益の号「有楽」に由来し、茶人としても名をはせた有楽は関ヶ原の戦いのあと、徳川方に属し、数寄屋橋御門の周辺に屋敷を拝領し、その屋敷跡が有楽原と呼ばれていたことから、明治時代に「有楽町」と名付けられたとの説があるが、文字の類似からきた俗説であり、有楽がここに住んだという記録はない。有楽町は、明治時代になって、隣の永楽町とともに成立した町名であり、いわゆる瑞祥である。（櫻井澄夫説）その他、大阪府にも有楽に由来する町名がかつて存在した。堺の宿院頓宮の南側（現・堺市堺区宿院町東2丁・同3丁の各一部）は、江戸時代から1872年（明治5年）まで有楽町（うらくちょう）という町名で、有楽から今井宗薫に譲られた屋敷があった。現在も今井屋敷跡碑が立っている。また、大阪市西成区の玉出地区の北東部（現・大阪市西成区天下茶屋3丁目・岸里東1丁目の各一部）も、1927年（昭和2年）から1973年（昭和48年）まで有楽町（うらくちょう）という町名だった。西成郡勝間村時代から字名として存在しており、有楽が居住したといわれる場所で、天下茶屋駅と聖天坂駅の中間に位置する区域には、現在も「有楽」を冠したマンション名などが点在する。
作曲家・編曲家・ミュージシャンが多く所属。映画、テレビ、アニメーション、演劇、携帯電話、スマートフォンなどのプロダクト、ソフトウェア、メディアアート、テレビゲームCM、プラネタリウムの音楽などを制作している。母体は1980年代はじめから活動している音楽家集団の京浜兄弟社。古くから在籍している作曲家はテクノポップ、モンドミュージックと呼ばれるジャンルの作風であるが、現在は片岡知子、宮川弾、Gak Sato、谷口尚久などの音楽家たちが在籍する。音楽制作の他、自主レーベルや中古レコード店マニュアル・オブ・エラーズ・ソノタ（渋谷）も経営している。
エウロパ・オービター（Europa Orbiter）はNASAが計画していたエウロパへのミッション。2002年にキャンセルされた。主目的はエウロバの氷層下に海が存在するのかどうか確かめること、および将来の着陸ミッションのために着陸候補地を探すことだった。エウロパ・オービターの研究結果はEJSM計画におけるNASAの探査機、Jupiter Europa Orbiterに繋がった。エウロパ周回機というコンセプトは欧州宇宙機関も検討を行っていたが、こちらも最終的にEJSMに取って代わられた。
丑木 幸男（うしき ゆきお、1944年 - ）は、日本の地方史学者、国文学研究資料館・総合研究大学院大学名誉教授。東京都生まれ。東京教育大学文学部史学科卒。群馬県立武尊高等学校、群馬県立渋川女子高等学校、群馬県立中央高等学校、群馬県史編纂室を経て、国文学研究資料館史料館長・教授・総合研究大学院大学教授。2006年定年退官、名誉教授。94年「石高制確立と在地構造 上州沼田藩を事例として」で筑波大学文学博士。日本近代地方政治史の研究を専門とする。
会津中街道（あいづなかかいどう）は、江戸時代に会津西街道の代替街道として整備された街道。
1683年（天和3年）の日光大地震により鬼怒川支流の男鹿川が土砂で堰き止められ、天然ダムの「五十里湖」が形成された。それまでの会津西街道が水没で通行不能となったため、会津藩3代藩主松平正容によって1695年（元禄8年）に整備された新たな街道である。氏家宿から矢板宿、板室宿を経て那須山中の三斗小屋宿、標高1,468mの大峠、松川宿などを経て会津に至る。しかし、会津西街道が再整備され次第に使われなくなっていった。自然湖である五十里湖はその後1723年（享保8年）の大雨で決壊、土石流の発生により死者1200人を出し、宇都宮、真岡近辺まで被害が及んだ。
昭和区の区名は、1937年（昭和12年）に元号の昭和より取られた。区名の決定に当たっては、旧御器所村内における御器所地区と広路地区の住民対立が影響したと言われる。御器所地区の住民が提示した「御器所」を区名とする案に対し、広路地区の住民が激しく反発したため、中立的な「昭和区」の名称が採用されることとなった。また名古屋市の中心部に近く、大学施設や名古屋市鶴舞中央図書館などの文化施設も多い。名古屋大学医学部、名古屋工業大学、南山大学、中京大学など多くの大学が位置し、中部地方屈指の文教地区となっている。区の人口は1965年以降徐々に減り続けていたが、近年マンション建設などで再開発が進み増加に転じている。
佐々木 聖子（ささき しょうこ）は、日本の官僚。初代出入国在留管理庁長官。
大学では文学部で美術史を専攻し、学士論文では聖徳太子像を扱った。文化財行政を志し文部省 (現 : 文部科学省)を志望したもののかなわず、難民問題も関心があった為、大学卒業後は入国管理局（現 : 出入国在留管理庁）に入局。入局後はアジア各国で在勤する異例の経歴を歩み、女性初の入国管理局長を経て、2019年4月に発足した出入国在留管理庁初代長官に就任する。法務省内では「新たな挑戦に取り組んでいる努力家。知識と経験があり安心感がある」、「入管行政に精通している。」と評価されている。
「アジアから吹く風〜いま外国人労働者のふるさとは」 (朝日新聞社 1991年)
1801年にアレクサンダー・ハミルトンが創業。1976年からはルパート・マードック率いるニューズ・コーポレーションが所有する。マードックは買収した後、ロンドンの『ザ・サン』で成功した扇情的な編集方針や見出しによって大成功を収めた。連邦のメディア所有規制のため、1988年には不動産王であったピーター・S・カリコウに売却した。その後経営が低迷し、1993年ほぼ支払不能状態に陥った後にマードックによって再買収されて以来、一貫して保守的な編集方針を採っている。それ以後この新聞は以前より増してセンセーショナルな見出しで人目を引き付け、購読意欲をそそらせている。発行部数は1960年代後半には70万部だったのと比べ低迷しているが、依然としてニューヨークの主要な新聞である。
ひな白痢（ひなはくり、英: pullorum disease）とは、ひな白痢菌（Salmonella Pullorum）感染を原因とする鳥類の感染症。
日本では家畜伝染病予防法において家きんサルモネラ感染症の名称で法定伝染病に指定されており、家鴨（アヒル）、七面鳥（シチメンチョウ）、鶉（ウズラ）が対象動物である。家きんサルモネラのほかに法定伝染病に指定されている家きんの疾病はニューカッスル病、高病原性鳥インフルエンザ、家きんコレラである。介卵感染を起こし、発症動物では孵化後2~3日において元気消失、食欲不振を示すが、特に症状を示さず死亡することがある。その後は不顕性感染となり、一部が保菌動物となる。
初代相模太郎（しょだい さがみ たろう、1900年10月10日 - 1972年2月12日）は日本の浪曲師。
東京都芝神谷町出身。本名は小森武治。生家近くに初代木村重友の経営する寄席小屋ゆたか亭があり幼少から浪曲に親しむ。17歳で東家小楽燕に入門。一時廃業しサラリーマンや兵役を経験した後に29歳の時に復帰、初代東家愛楽の門下になり愛雀を名乗った。1931年に師匠の名を継ぎ2代目愛楽を襲名。1935年にポリドールと契約でSPレコード吹き込みのために相模太郎と改名。正岡容作の「灰神楽三太郎道中記」が太郎の口演で大ヒットしシリーズ化。一躍有名になる。他にも「青竜刀権次」「南京松」等得意にした。独特のケレン読みが「相模節」と称される。昭和30年代の大人気ラジオ番組「浪曲天狗道場」の審判を務め、「ちょいと待ったぁ」という掛け声でも有名になった。全国の刑務所へ慰問を実に40年間続け、愛知揆一法務大臣より感謝状を授与された。次男は名跡を継ぎ、2代目相模太郎。弟子には漫才に転じたさがみ三太・良太がいる。
山口 将吉郎（やまぐち しょうきちろう、1896年（明治29年）3月30日 - 1972年（昭和47年）9月12日）は、山形県鶴岡市出身の日本画家。挿絵画家。
高校時代は、美術講師の小貫博堂に指導を受け、大学時代は、結城素明に師事した。大学卒業後は、絵画展覧会に作品を出品したり、同人誌などで挿絵を発表する。その後は、主に小説本などの挿絵を描き、その中でも『神州天馬侠』 吉川英治（著）の挿絵は有名。従甥に奇人の南画家として知られる服部二柳がいる。
セルジオ・レオーネは1929年1月3日にローマに生まれた。父親は黎明期のイタリア映画界で活躍した映画監督のヴィンチェンツォ（別名ロベルト・ロベルティ）、母親は元女優のエドウィジェである。両親共に映画関係者だったレオーネは、幼い頃から映画を身近なものとして慣れ親しんだと言う。1946年に当時17歳のレオーネは、父親の反対を押し切って映画界入り、イタリア国内でイタリア人監督と映画を撮影中のアメリカ人監督の下で助手として働き出す。レオーネが映画製作に携わることには反対したものの、父親の映画監督としての人脈は若いレオーネにとって大きな助けとなった。父親の友人であった映画監督のマリオ・ボンナルドには特に目を掛けられ、レオーネは多くのボンナルド監督作品で助監督を担当することになる。また、19歳の時に初めて映画の脚本を執筆する。
1950年代後半のイタリアは俗に「ソード&サンダル」と呼ばれる空前の歴史劇ブームを迎えており、このブームに乗ろうとして数多くの歴史劇映画がイタリアで撮影された。レオーネもイタリア資本、アメリカ資本を問わず多くの歴史劇映画製作に参加することになる。1959年にレオーネはハリウッド超大作『ベン・ハー』の第2班監督を担当する。後年レオーネは『ベン・ハー』の有名な戦車競争のシーンを監督したのは自分だと主張していたが、これはやや誇張が入っており、実際は戦車競争のシーンの撮影に協力したイタリア人スタッフの一員に過ぎなかったとされる。レオーネは歴史劇以外にも様々な作品の製作に携わり、映画製作のノウハウを身につけていった。監督のマリオ・ボンナルドが病気のため降板した『ポンペイ最後の日』（1959年）をレオーネが引き継いだこともあったが、レオーネの名前が実際にクレジットされた監督デビュー作は1961年に公開された『ロード島の要塞』である。『ポンペイ最後の日』も『ロード島の要塞』も興行的には成功を収めたものの、レオーネ本人が後年これらの作品に全く郷愁を感じないと述懐しているように、この頃に監督した歴史劇映画はあくまで職業監督としての仕事に過ぎないものだった。レオーネ研究家たちもこの時期の作品にはレオーネらしさが見られず、また映画の質自体も同時期に製作されたハリウッド製の歴史劇に劣るとして低い評価をつけている。
1960年代に入り『ソドムとゴモラ』（1962年）、『山猫』（1963年）、『クレオパトラ』（1963年）といった歴史劇大作が次々と興行的に失敗、イタリアの歴史劇バブルは急速に終焉し、同時にイタリアの映画産業自体も大打撃を受ける。この頃、レオーネはイタリアで公開された黒澤明の『用心棒』（1961年）に深い感銘を受け、1964年に『用心棒』を西部劇風に翻案した『荒野の用心棒』を監督する。『荒野の用心棒』は低予算での製作ながら本国イタリアのみならず世界的に大ヒットし、1960年代後半のマカロニ・ウェスタンブームの火付け役となった。しかし、製作にあたり正式な許可を得ていなかったため公開後盗作問題が浮上、黒澤側に著作権侵害だとして訴えられることになる。裁判の結果を受けてレオーネたちは、黒澤プロにアジアでの配給権と全世界における興行収入の15%を支払うことになった。『荒野の用心棒』の成功を見た不況のイタリア映画界はその後、ヨーロッパ全土でマカロニ・ウェスタンを量産、またレオーネ自身もすぐに新作に取り掛かることになる。レオーネが『荒野の用心棒』の次に放った作品が、1965年製作の『夕陽のガンマン』である。『夕陽のガンマン』は前作同様大ヒットを記録、この映画でレオーネは独自の演出スタイルを確立し、名実共にマカロニ・ウェスタンの巨匠と目されるようになる。これら2作品の興行的成功で実力を認められたレオーネは、1966年に20万ドルの予算を費やして大作『続・夕陽のガンマン』を監督する。南北戦争の動乱を舞台に3人のガンマンが隠された金貨を巡って争うこの作品は、従来のマカロニ・ウェスタンの枠組みを超えたスペクタクル巨編として完成する。クエンティン・タランティーノは本作をベスト1に推す。『荒野の用心棒』から『続・夕陽のガンマン』までのクリント・イーストウッド主演の三作品は、「ドル箱三部作」と呼ばれる。この頃からレオーネはハリウッド大作主義を意識した作品を手掛けるようになる。
ハリウッド製西部劇を模倣したマカロニ・ウェスタンで名声を得たレオーネであったが、「ドル箱三部作」を完成させた後にアメリカに招待され、そこで西部劇を製作することになる。ユナイテッド・アーティスツから持ちかけられたグレゴリー・ペックやカーク・ダグラスたちが出演する大作西部劇製作の企画を断り、レオーネは1968年にパラマウントで『ウエスタン』を撮った。この作品は自身の愛する西部劇に対する挽歌であり、これまでもオファーを迫ったことのあるチャールズ・ブロンソンやヘンリー・フォンダをはじめ、多数のハリウッドスターを出演させた野心作である。『ウエスタン』はレオーネらしいドラマ性、叙情性が遺憾なく発揮され、フランスや日本では成功を収めた。アメリカでは公開当時こそヒットしなかったものの、1970年代に入って批評家や映画監督たちに再評価された。現在ではIMDbのランキングで上位に入る人気作品になっている。1971年にはロッド・スタイガー、ジェームズ・コバーン主演の大作映画『夕陽のギャングたち』を製作する。当初レオーネは監督をピーター・ボグダノヴィッチか長年レオーネ映画で助監督を務めてきたジャンカルロ・サンティに任せ、映画のプロデュースのみを担当するはずだった。しかし出演俳優たちがレオーネ監督でなければ降板すると言い張ったため、やむを得ず監督を引き受けたという。革命劇の中に西部劇の要素も含め、時代の流れに翻弄されながらお互いの友情を育んでいく2人の男の出会いと別れが描かれた本作は、豪快な見せ場と人間ドラマを活写した作品に仕上がった。その後、レオーネはトニーノ・ヴァレリが監督したマカロニ・ウェスタンのパロディ映画『ミスター・ノーボディ』（1973年）のプロデュースや、イタリア車のCMなどを監督するが、本格的な監督業からはしばらく遠ざかっていた（一説には『ミスター・ノーボディ』のアクションパートはレオーネが監督したとも言われる）。1984年に10年以上の沈黙を破ってロバート・デ・ニーロ、ジェームズ・ウッズ主演のギャング映画『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』を公開する。この映画はレオーネが長らく憧れていたアメリカに対するオマージュであり、『ウエスタン』から始まる「ワンス・アポン・ア・タイム三部作」の掉尾を飾る作品である（実際、制作開始当初は主演にヘンリー・フォンダが予定されていたが、亡くなったため実現しなかった）。公開当初は、あまりの長大さに映画会社が公開に難色を示し（オリジナル版は205分）、アメリカを始め多くの国では再編集短縮版（139分）が公開されたため、酷評された。しかし、日本やヨーロッパの一部の国ではオリジナル版がそのまま公開され高い評価を得る。その後、レオーネ自身による再編集完全版（229分）が公開され、ギャング映画の古典としての評価を確立する。
『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』の完成後、レオーネは次回作としてレニングラード包囲戦を描いた戦争映画の製作を開始する。主演には前作と同様、ロバート・デ・ニーロの起用を考えていたという。しかし、映画の脚本を執筆中に過労による心臓発作で1989年4月30日に60歳で逝去した。これ以前からレオーネは肥満による健康問題に悩まされており、そのことも発作の原因となったと考えられている。1992年に公開されたクリント・イーストウッド監督の西部劇『許されざる者』では、ドン・シーゲルと共にレオーネに対する献辞が捧げられた。
遠近の使い分け、つまり役者の顔面のクローズアップの多用と、そこに遠景を巧みに織り込んだ緻密な画面構成に特徴がある。クライマックスに至るまでのゆったりとした長回し、ダイナミックに演出されたアクションシーンがその後に続くといった特徴もある。レオーネが影響を受けた先行する映画監督としてはジョン・フォードや黒澤明などが挙げられる。また、下積み時代に『自転車泥棒』（1948年）といったネオレアリズモの名作の製作に携わったことも貴重な経験になったと、後年レオーネは述べている。様式化された西部劇の世界に、ネオレアリズモの流れを汲む即物的な暴力描写や派手なガンファイトを持ち込んだマカロニ・ウェスタンをレオーネは製作した。それらは当初アメリカでは蔑視されたが、後に逆に影響を与えることになる。レオーネ作品に特有の生々しい暴力描写や乾いた作風、男同士の友情と裏切りといったモチーフは、西部劇のみならず後世のアクション映画の監督たちにも刺激を与えた。クエンティン・タランティーノ、ジョン・ウー、ロバート・ロドリゲス、アレックス・コックスといった錚々たる顔ぶれがレオーネに対するリスペクトを表明している。日本では東映のヤクザ映画や時代劇、アニメに影響を与えた。映画中ではしばしば登場人物のフラッシュバックが効果的に用いられる。特に印象深いのが『夕陽のガンマン』におけるエル・インディオの悪夢、『ウエスタン』におけるハーモニカの回想、『夕陽のギャングたち』におけるジョン・マロリーのアイルランド時代の思い出などである。『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』ではヌードルスの1920年代と1930年代の記憶が、現代のシーンと交錯するという手法が取られた。また、イタリア出身であるだけにオペラの影響があるとされる。
レオーネは自身の監督作品の音楽担当に作曲家のエンニオ・モリコーネを数多く起用した。映画監督レオーネと作曲家モリコーネのコラボレーションは、監督第二作目の『荒野の用心棒』からレオーネの遺作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』まで続いた。レオーネとモリコーネは小学校の同級生であり、仕事のみならずプライベートでも親密な交際を続けていた。撮影を終えてから場面ごとに楽曲を追加するという通常の映画撮影の手法と異なり、撮影前にエンニオ・モリコーネが作曲した楽曲でイメージを膨らませたレオーネが、そのイメージの通りに映画を撮影するという製作方法を採ったこともあった。『続・夕陽のガンマン』のクライマックスシーンや『ウエスタン』などがそうである。『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』では撮影現場にモリコーネの楽曲を流すことによって、役者に音楽に合わせた演技をさせた。レオーネの映像とモリコーネの音楽は映画中で高い親和性を醸しだし、物語をよりドラマチックに演出している。ジョージ・ルーカスも『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』製作の際に、『ウエスタン』の音楽の使い方を参考にしたと言われている。
『荒野の用心棒』に出演し世界的に知名度を上げたクリント・イーストウッドは、もともと『ローハイド』などのTVシリーズでは人気を収めていたが、映画俳優としての評価はいまひとつだった。そんな不遇なイーストウッドをレオーネは見出し、世界的な大スターに押し上げた。イーストウッドの演じる「名無し」は、それまでの西部劇の英雄とは異なり、自らに課した掟の遵守のみに忠実で目的の実現のためには手段を選ばないという人格を持っていた。レオーネとイーストウッドが二人で作り上げた「名無し」は衝撃を以って受け入れられ、その後の創作物におけるアンチヒーローの造型に大きな影響を与えた。『夕陽のガンマン』の共演者は当初リー・マーヴィンが予定されていた。しかしマーヴィンが『キャット・バルー』に出演するため契約を断念、そこでレオーネは代役として主にハリウッド製西部劇などで悪役を演じていたリー・ヴァン・クリーフを抜擢した。ヴァン・クリーフもイーストウッドと同じく映画界から干されていた身で、オファーが出された当時画家として糊口を凌いでいた。『夕陽のガンマン』でレオーネの期待に応える演技を見せたヴァン・クリーフは、一躍スターダムにのし上がった。これ以降ヴァン・クリーフの出演作品は増え、マカロニ・ウェスタンを代表する俳優へと出世した。レオーネ自身は英語をほとんど話せなかったものの、ハリウッド出身の映画俳優たちと積極的に意思疎通を図っていた。撮影中、レオーネが身振り手振りで演技指導することもしばしばで、中でも『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』撮影時には作中の様々な役柄をレオーネが実際に演じ分け、俳優たちを驚嘆させた。このようにレオーネには、俳優の個性を見出し、それを十分に生かす才能があった。
レオーネ作品には、新しい人間の登場により消えてゆく古い人間たちを扱ったものが多い。また、男同士の友情や裏切りというのも重要なモチーフである。幼い頃に母親に甘やかされて育ったレオーネは少年時代に同年代の友人が少なく、それゆえ男同士の信頼関係というものに強い憧れを抱いていたと言われる。『夕陽のガンマン』におけるモンコとダグラス・モーティマー、『続・夕陽のガンマン』におけるブロンディーとトゥーコ、『夕陽のギャングたち』におけるジョン・マロリーとフアン・ミランダあるいはジョンの旧友ショーン、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』におけるヌードルスとマックスなど、男たちの関係はしばしばレオーネ作品の軸となり、物語と密接な関わりを持っている。『ウエスタン』から『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』までは、それまでの「ドル箱三部作」とは異なるアメリカの歴史物語である、とレオーネ本人は語っている。これら後期の作品群は前期の「ドル箱三部作」に対して「ワンス・アポン・ア・タイム三部作」と呼ばれることもある。これは幼い頃から憧れていた西部開拓史から近代社会までのアメリカの姿をレオーネなりに解釈した作品群という見方である。
1910年代からイタリアで西部劇は作られていたが、どれもハリウッド製西部劇を真似た二番煎じのB級映画ばかりだった。最終的にマカロニ・ウェスタンやスパゲッティ・ウェスタンと呼ばれるイタリア製西部劇を世界的に広めたのはレオーネである。だが、当初は資金難だったためドイツやスペインから資金を調達していたという。そのためよく金銭問題で喧嘩になったという逸話がある。『荒野の用心棒』で顕著であるが、低予算のため知名度のある俳優が起用できず、ドイツやスペインなどヨーロッパ諸国から俳優を呼んで映画を撮影することもあった。そのため撮影現場で各国の俳優がそれぞれ自国語で演技したのを、後で公開する国ごとに声優が吹き替えるという手法が取られた。このやり方は後続のマカロニ・ウェスタン製作のスタンダードとなる。最盛期には年間数十本も濫造されたマカロニ・ウェスタンだが、1970年代に入ると観客に飽きられてしまい、急速にそのブームは失速した。レオーネの作品が国際的に人気を得たため、『続・夕陽のガンマン』から『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』にかけては様々なバージョンが製作された。主にアメリカなど世界に向けて上映するため上映時間を短縮したインターナショナル版と、母国イタリアで公開された完全版などがある。
レオーネの映画作品は興行的に成功を収めたものでも、批評家たちからの評価は相対的に低かった。ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞のようなイタリア国内の賞を除けば、レオーネは生涯を通して自身とその監督作品に映画賞が与えられたことは一度も無かった。『続・夕陽のガンマン』や『ウエスタン』、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』などアメリカの資本を用いてハリウッドスターを起用した作品でも、アカデミー賞といった主だった映画賞はレオーネの存在を殆ど黙殺、辛うじて『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』が1984年度のゴールデングローブ賞 監督賞や、英国アカデミー賞 監督賞にノミネートされただけである。これはレオーネのマカロニ・ウェスタンが伝統的な西部劇に食傷していたアメリカの観客に熱狂的に迎えられた反面、開拓者精神といったアメリカ固有の精神風土を無視し、露悪的とも言える生々しい暴力描写を用いたため保守的な批評家たちからの反発を招いたことが原因だと考えられる。『続・夕陽のガンマン』公開時に駆け出しの映画評論家だったロジャー・イーバートは、後年自身が30年前に書いたレビューを読んで、「もしかするとスパゲッティ・ウェスタン（マカロニ・ウェスタンのアメリカでの俗称）は芸術たり得ないと考えていたかもしれない」と述懐している。その後、レオーネは娯楽一辺倒のマカロニ・ウェスタンから脱却し、幼い頃から憧れを抱いていたアメリカを彼なりに解釈するという、より成熟したテーマを扱った「ワンス・アポン・ア・タイム三部作」を発表する。しかし、皮肉なことに批評家のみならずアメリカの観客からも拒絶され、三作とも興行的には失敗に終わってしまう。『ウエスタン』や『夕陽のギャングたち』がフランスを中心としたヨーロッパでヒットし、日本でも『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』がキネマ旬報選出の外国語映画ベスト・テン第1位に選ばれたりしたものの、これら後期の作品群がアメリカでも正当に評価されるようになったのは、公開後しばらく時間が経ってからのことである。多くの批評家たちが『ウエスタン』を西部劇というジャンルを代表する傑作だと絶賛し、レオーネ自身の手による『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』完全版のビデオが半額のスタジオ編集版を大幅に上回る売れ行きを見せ、更にクエンティン・タランティーノといった若い世代の監督たちがこぞってレオーネから影響を受けたことを告白するに至って、アメリカでもレオーネが優れた映画監督として再評価されるようになった。公開当時に『続・夕陽のガンマン』や『ウエスタン』を痛烈に批判したTIMEも、2005年に発表した映画ベスト100のリストに両作品を含めている。現在でもレオーネは大衆的な人気が勝ち過ぎたためか、芸術的な観点による「偉大な」映画監督たちの正当な系譜に連なる存在として認識されることは少ない。その反面前期の「ドル箱三部作」と後期の「ワンス・アポン・ア・タイム三部作」の両方が、映画ファンから熱烈な支持を受けている。IMDbではレオーネが生涯に監督した7作品のうち、『荒野の用心棒』『夕陽のガンマン』『続・夕陽のガンマン』『ウエスタン』『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』の5作品が2015年7月現在ユーザーの選んだTop 250のリストにランクインしている。特に『続・夕陽のガンマン』は『七人の侍』や『シティ・オブ・ゴッド』といった名作を凌ぎ、ハリウッド以外で製作された映画の中で最高の順位を獲得、根強い人気があることを窺わせる。
中道 等（なかみち ひとし、1892年（明治25年） - 1968年（昭和43年）8月22日）は、大正時代から昭和時代にかけて活動した郷土史家、民俗学者である。
宮城県登米郡登米町に生まれる。旧姓は砂金（いさご）。後に青森県八戸市に移り青森県立八戸中学校に進学するも1年で中退する。二松學舍を経て、1918年（大正7年）に京都帝国大学教授の内藤湖南のもとで、東洋文献の考証学を学ぶ。同年に八戸の中道トシの養子となり姓を改める。その後、八戸に戻り『実業時論』という雑誌を手がける。推薦を受け、青森県史編纂委員や青森県史跡名勝天然記念物調査委員を務める。また、南部叢書の編纂にも従事した。1926年（大正15年 / 昭和元年）に東京に出て出版業を営むが、後に他人に会社を譲渡する。他方、鳥居龍蔵に師事して人類学や考古学を学び、1941年（昭和16年）には横浜市市民博物館館長を務め、神奈川県内で市史編纂に携わる。終戦後は青森県に戻り、『甲地村誌』や『十和田村史』の編纂に取り組む傍ら、県の文化財専門委員として文化財行政に取り組む。晩年は三沢市に移り、古牧温泉渋沢公園内にある小川原湖民俗博物館長として南部地方の民俗風習、民具の収集と研究に情熱を傾けた。中道は一貫して地域史や民俗に関わる仕事をしており、柳田国男や渋沢敬三の知遇を得て、『郷土研究』誌や『旅と伝説』誌などでも執筆している。1968年、東京作家クラブから第6回文化人間賞を贈られ、授賞式の前に東京民芸協会一行へ「切田神楽」について講演した後に急逝した。
フロリダ州マイアミで、キューバ移民の子息として1969年1月16日に生まれる。ハーバード大学の経済学学士号を得て、その後、ハーバード・ロー・スクールで法務博士資格を得た。卒業後は裁判官サミュエル・アリートの事務サポートとして働き、次に1994年から1995年まで第3巡回区連邦控訴裁判所の判事になった。次にワシントンDCのカークランド＆エリス法律事務所で働き、雇用と労働問題の専門知識を得た。雑誌ヒスパニック・ビジネス・マガジンで最も影響力のある50人のヒスパニックに2回挙げられた。
2017年2月16日、第45代アメリカ合衆国大統領ドナルド・トランプによって、アメリカ合衆国労働長官に指名された。トランプ政権では最初のヒスパニック出身の閣僚となった。アメリカ合衆国上院は2017年3月15日にアコスタ就任に関する公聴会を開催する。トランプと連邦議事堂の共和党員は、アコスタは全米労働関係委員会の委員、司法省人権擁護局の局長、南フロリダの連邦代理人において、すでに3回の承認を上院から受けていると喧伝していると報道された。上院の公聴会は2017年3月22日に開催され、ティム・ケイン上院議員より18ヶ月の禁固刑を宣告されたジェフリー・エプスタインに対して非訴追の取引をするかと質問され、アコスタは「個別の事案については議論しないが、有罪か無罪かは証拠に基づいて検察官が決めるだろう」と述べた。上院の保健・教育・労働・年金委員会は2017年3月30日に、賛成12、反対11の賛成多数でアコスタの就任を承認した。上院は、2017年4月27日、アコスタの労働長官への就任を賛成60・反対38で承認した。これによりトランプ政権の閣僚である長官の席の空白が解消された。投票では民主党から8名の議員が賛成に回った。公聴会でアコスタは、シリカ粉じんの許容被ばく量を減らし、顧客の退職金の運用に関する金融取引ブロ－カが委託手数料とは無関係に最善の支援をできるよう、労働省の規則を見直すと表明した。投票後に共和党のティム・スコット上院議員は不必要に重荷とならない労働政策を望んでいるとの声明を公表した。アコスタの宣誓は、マイク・ペンス副大統領の立ち合いにより翌28日に行われた。2017年6月6日、アコスタ労働長官は外国人労働者向けのビザの不正使用を防ぐため、監察官への犯罪歴照会を強化するなどして、米国人労働者の利益を守る方針を示した。2019年7月12日、ジェフリー・エプスタインとの間で秘密裏に交わしていた司法取引への批判が高まる中、労働長官職の辞任を表明した。トランプ大統領は、後任にパトリック・ピゼラ労働副長官を代行として充てることを表明した。
11曲中4曲は自作曲である。ビートルズのカバー曲「With A Little Help From My Friends」は本来のベースのパートが無い一方、共同プロデュースを担当した角松敏生と共にボーカルを担当している。
積極性と突進力に加え年間5試合以上の試合数をこなして研いた打力と強靭な体力、ショートフックはボディショット、ダメージブロー、アッパー、連打と時にはコンビネーションまで幅広く、ドクターストップ(目尻をカットや視界を塞ぐ程正確だった)や試合をひっくり返すほど驚異的な一撃を持っていた。特に接近戦やラフファイトを仕掛けた相手にはめっぽう強く、先述している通りアッパーやフックの応酬で目尻をカットさせたり、視界を塞ぐ程ショートフックで多くの相手を退けてきた。フェリックス・トリニダードに初の世界挑戦をする時はKO率が90%近くと高く当時のカンパスはショートフックの当て感の良さが目立った。その後もKO率は80%以上をキープしひたすら接近して得意の接近戦に持ち込んだ。クリーンヒットをもらって倒れないタフも売りの一つでダウンを喫したのはホセ・ルイス・ロペスとの試合だけで、KO負けのほとんどがレフェリーストップ(ほとんどがコンビネーションで腰砕けになってストップされた)またはセコンドの棄権、有効打によるドクターストップで、倒れにくい頑丈さを持った。実際にringtalk.comの取材で憧れの選手と話したフリオ・セサール・チャベスとタフさや打力は比較されていた。だがピンチごとにダメージの回復と時間稼ぎでマウスピースを吐き出す傾向があり、後述するオスカー・デ・ラ・ホーヤとの対戦を含め度々遅延行為で減点されていた。トレーナーは2004年から引退する2016年1月までマネージャーを兼任するジョー・ディアスが担当した。キャリア初期はデビューから2002年までエリック・モラレスの父ホセ・モラレスが務めた。本当の初期のトレーナーはチャバ・メンドーサとギルベルト・マルケスで後にアシスタントトレーナーとしてモラレスを支えた。2003年はロミオ・カラッティー・シニアとロミオ・カラッティー・ジュニアの親子が1試合だけ(キャリア最後の世界挑戦になったオスカー・デ・ラ・ホーヤ戦のみ)トレーナーを務めた。
1987年7月11日、プロデビューを果たし初回KO勝ちを収め白星でデビューを飾った。カンパスは当時15歳11ヶ月だった。1991年5月24日、メキシコウェルター級王者ヘスス・カルデナスと対戦し7回KO勝ちを収め初めてのタイトル挑戦ながら王座獲得に成功した。1991年8月10日、ホセ・ルイス・ベドラと対戦し3回TKO勝ちを収め初防衛に成功した。1992年3月2日、フリアン・ベニテスと2年ぶりに対戦し初回KO勝ちを収め2度目の防衛に成功した。1992年5月2日、サムエル・マルチネスと対戦し5回2分39秒TKO勝ちを収め3度目の防衛に成功した。1992年6月19日、NABF北米ウェルター級王者ロジャー・ターナーと対戦し12回2-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。1994年2月16日、元WBC世界ウェルター級王者ホルヘ・バカと対戦し2回TKO勝ちを収めランカー同士のサバイバルに成功した。
1994年9月17日、MGMグランド・ガーデン・アリーナでIBF世界ウェルター級王者フェリックス・トリニダードと対戦。2回に左フックでダウンを奪い先制するも4回にコンビネーションをまとめられて腰砕けになってレフェリーストップ。4回2分41秒TKO負けで王座獲得に失敗した。1995年2月16日、NABO北米スーパーウェルター級王者カシウス・クレイ・ホーンと4年ぶりに対戦し4回1分3秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。1995年8月7日、NABO北米ウェルター級王座決定戦で元WBO世界ウェルター級王者ヘナロ・レオンと対戦し3回TKO勝ちを収めNABO2階級制覇を達成した。1996年3月4日、レイ・コリンズと対戦し12回3-0の判定勝ちを収め初防衛に成功した。
1997年12月6日、IBF世界スーパーウェルター級王者ラウル・マルケスと対戦。開始早々から激しい打撃戦になり、判定では1-1の3者3様だったがショートフックを多用してマルケスの右目を塞ぎレフェリーがストップ。8回2分29秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。デビューから10年目71戦目でようやく世界王座を獲得した。1998年3月23日、元USBA全米ウェルター級王者のアンソニー・ステファンズと対戦。2回終了時ステファンズが左肩を脱臼し棄権を申し出たためTKO勝ちを収め、初防衛に成功した。1998年6月5日、ティフアナのアウディトリオ・ムニシパルでWBAフェデセントロスーパーウェルター級王者のペドロ・オルテガと対戦。初回こそオルテガの勢いに押されかけたが、ショートフックとショートアッパーで反撃。時折放ったショートボディフックが所々で効果を発揮しオルテガのスタミナを削いだ。ショートフックをいつも通り多用してオルテガの両目を腫らし、11回にラッシュをかけた時にレフェリーがオルテガの両目の視界を塞いでいるのを確認しストップ。11回1分52秒TKO勝ちを収め凱旋して2度目の防衛に成功した。1998年9月18日、全米ニューヨーク州ウェルター級王者のラリー・バーンズと対戦。初回からアッパーとフックの応酬になった。手数で押されたが正確さでカンパスが勝り、ロープに何度も背負わされたが所々でショートアッパーが当たった。ボディも所々で正確に当たり初回の残り僅かで強烈なボディアッパーが決まった。2回にはさらに強打を浴びせながら前進してくるバーンズにショートフックを立て続けに浴びせ右のショートフックで左目の目蓋をカットした。3回には相手のラフな戦い方の見抜き更にショートフックやアッパーを浴びせ、3回終了時バーンズの左目の目尻をカットしていたのと右目の視界が塞がってしまったのでドクターストップによるTKO勝ちを収めバーンズに引導を渡すのと同時に3度目の防衛に成功した。1998年12月12日、フェルナンド・バルガスと対戦。試合はバルガスのコンビネーションに支配され、セコンドが7回終了時棄権した為、4度目の防衛に失敗し王座から陥落した。
1999年6月26日、ロナルド・ウェーバーと対戦し10回判定勝ちを収め王座陥落からの復帰戦を白星で飾った。2000年3月4日、3度世界挑戦したオバ・カーと対戦し大きく躓く8回終了TKO負け。2000年7月28日、世界王者に近いホープ的存在だったトニー・アヤラ・ジュニアと対戦し8回終了時棄権によるTKO勝ちを収め戦前は圧倒的不利でギャンブル要素ありと言われた再起戦をクリアした。2000年11月19日、100戦以上戦った元世界ランカー候補のロブ・ブレークリーと対戦し4回51秒TKO勝ちを収めた。しかも契約体重はクルーザー級だった。2001年2月25日、80戦以上戦った元世界ランカー候補のトニー・メネフィーと対戦し4回終了時TKO勝ちを収めた。前回に続いてクルーザー級のウェイトで対戦したカンパスは2試合連続でのクルーザー級で勝利した為カンパスは重い階級に興味を示すようになった。2001年6月16日、クリス・サンデと4年ぶりに対戦し10回判定勝ちを収めた。この試合ではミドル級で対戦しており40ポンド(体重換算は18キロ)以上落として戦っており、カンパスのキャリア凋落の兆候が見え始めるようになったためカンパスの体重の増減が激しくなるようになった。2001年9月30日、ロニー・マルチネスと対戦し5回TKO勝ちを収めた。カンパスはキャリアで初のスーパーミドル級で対戦した。
2002年3月16日、WBO世界スーパーウェルター級王座決定戦で元WBO世界ウェルター級王者のWBO世界スーパーウェルター級王者ダニエル・サントスと対戦。オリンピックで銅メダルを獲得したサントスのアウトボクシングに手を焼き有効なパンチを集められた。8回にはサントスをストップ寸前まで追い詰めたが見せ場は8回のみだった。10回に終了間際にサントスの左ストレートがカンパスの右目の近くに当たり目の上をカットした。11回に更にサントスがコンビネーションと圧力を強めカンパスの右目の傷が悪化。カンパスが背を向けレフェリーに10回の右目の有効打による右瞼のカットと右目の軽い異常を訴えそのままストップ。11回1分36秒TKO負けを喫しIBFに続く王座獲得に失敗した。カンパスは前戦で7キロ以上落としており、前日計量でもスーパーウェルター級のウェイトをアンダーでクリアした為無理やりの減量が感じられた。2002年11月15日、ジョージ・クリネスミスと対戦し2回1分57秒TKO勝ちを収めた。
2004年3月26日、デモート・ウェリバーとIBAアメリカスーパーウェルター級王座決定戦を行い10回2-1の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。2004年5月8日、アンソニー・シュラーとIBA世界スーパーウェルター級王座決定戦を行い初回1分16秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。2004年10月15日、WBCムンドヒスパノミドル級王座ガブリエル・ボーゲンと対戦し2回KO勝ちを収め王座獲得に成功した。2004年11月21日、IBAコンチネンタルミドル級王者エリック・レーガンと対戦し12回0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。2005年4月7日、リゴベルト・プラセンチナと対戦し2回KO勝ちを収めWBCムンドヒスパノ王座初防衛に成功した。2005年6月24日、IBA全米スーパーウェルター級王者マット・バンダと対戦し12回1-2の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。2006年9月29日、マディソン・スクエア・ガーデンでジョン・ダディとIBA世界ミドル級王座決定戦を行い、初回から激しいパンチの交換になりカンパスは2回にダディをダウン寸前まで追い詰めた。4回はカンパスがぐらつくが激しいフックの交換になった。カンパスは序盤の最大のチャンスを逃した瞬間にダディが的中率で逆転したのを機にビックパンチが当たりだす結果になった。9回にはカンパスはストップ寸前まで追い詰められた。最終12回は最後の瞬間までわからない打撃戦となり12回0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗しランカー落ちの結果になった。この試合はマディソン・スクエア・ガーデンの金曜定期ファイト発でリングマガジン ファイト・オブ・ザ・イヤーとアメリカ合衆国ボクシングライター・アソシエーションの年間最高試合賞に当たるモハメド・アリ - ジョー・フレイジャー賞とESPN選定年間最高試合やfightnews.comとBoxscene.comの年間最高試合賞にノミネートされた(ちなみ全て次点だった)。ちなみにリングマガジン ラウンド・オブ・ザ・イヤーにもノミネート(ノミネートされたのは9回と最終12回)された。2007年8月31日、IBA全米スーパーウェルター級王座決定戦をノルベルト・ブランボーと対戦し6回のローブローの減点を受けるも10回3-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。2008年3月22日、マシュー・マックリンと対戦し10回95-98の判定負けを喫した。2008年6月28日、元WBA世界スーパーウェルター級王者アレハンドロ・ガルシアと対戦し3度ダウンを奪い初回1分48秒KO勝ちを収めた。2009年3月21日、マルコス・レイエスとFECOMBOX中米ミドル級王座決定戦を行い12回0-2(114-114、117-111、116-112)の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。2009年5月9日、元世界3階級制覇王者ヘクター・カマチョと対戦し10回1-1の3者3様の引き分けに終わった。2009年10月30日、カマチョの息子ヘクター・カマチョ・ジュニアと対戦し10回1-2の判定負けを喫した。負けだした理由としてはウェルター級、スーパーウェルター級、ミドル級に階級を上下し重量級に興味を示してしまったことで(何度かライトヘビー級でやったり、2試合連続でクルーザー級で試合して次にミドル級まで落としたこともある。知りたい方は項目の「王座陥落後・キャリア凋落の兆候」を参照)何度も増減量を繰り返した事で適正ウェイトを見失うと同時にウェイトの維持が出来ずらくなった事でショートフックのパワーが低下ことによりカンパスのキャリア凋落につながった。2011年6月17日、ロゲリオ・メディナと対戦し6回1分18秒TKO勝ちを収めプロ98勝目を挙げた。2011年8月6日、WBAフェデラテンミドル級王座決定戦をマルセロ・アレハンドロ・ロドリゲスと対戦し3回2分23秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。2011年11月19日、シナロア州ロスモチスのエスタディオ・センテナリオでホルヘ・コタと対戦し8回2分52秒TKO負けを喫しカンパスのプロ100勝目はお預けとなった。2012年3月30日、故郷ナボホアのカンチャ・ムニシパルで元世界ランカーのマウロ・ルセーロと対戦しルセーロに引導を渡す2回2分32秒KO勝ちを収めカンパスのプロ100勝目を達成した。2012年7月28日、レス・シェリントンとWBF世界並びにIBFパンパシフィックミドル級王座決定戦を行い、12回0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。
2014年9月27日、オクラホマシティのOKC・ダウンタウン・エアパークでリカルド・マヨルガとサミュエル・ピーターの前座で2000年代を彩った名選手のイベントで登場。フリオ・セサール・ランザスと対戦し6回3-0(2者が59-55、60-54)の判定勝ちを収めた。試合後プロモーターのイバロ・ゴツェフはカンパス対マヨルガの10年越しのビッグマッチ実現に向かい始めたものの実現しなかった。2015年8月22日、クリス・アーサーと対戦し3年5ヶ月ぶりのKO勝利となる2回KO勝ちを収めた。2015年11月7日、グレン・シスロと対戦し2回KO勝ちを収めた。2試合連続のKO勝利を収めたカンパスは時間はそれ以上かかってしまったが復調を見せた。
2016年1月23日、モンタナ州ビュートのシビック・センターで1990年7月21日に地元のプロモーターがイベントを開催して以来約26年ぶりとなる同会場での試合で「バトル・オブ・ザ・エイジス(中年ファイト)」のイベントでメインイベンターとしてプロ生活29年の引退試合。アンソニー・ボンサンテとスーパーミドル級契約10回戦で対戦。幾多の選手に引導を渡している相手だった。ここ2試合でKO勝ちを収めているため、全盛期には驚異と言われたショートフックの打力が完全復活。その効果が5回にダウンを奪う形で成果が出るも4回以降からボンサンテの執拗なホールディングとプッシングを繰り返され、最終的にカンパスが投げられる形になり7回失格勝ちを収め29年の現役生活に別れを告げた。なおカンパスは負傷しながらも試合後に即席で会見を開き、今後は故郷ナボホアでジムを開いてトレーナーをやりたいと語り、試合後ボンサンテが「引退試合で悪いことをしてしまって申し訳ない」と直接謝罪を受けたと明かした。今まで戦った相手で強い選手との問いで「1番強かったのはホセ・ルイス・ロペス。プレッシャーをかけられてなすすべがなかった。ロペスのコンビネーションはどうにも出来なかったね」と話した。試合後の27日にマネージャーとトレーナーを兼任するディアスが会見を開いた。まず反則行為を繰り返したボンサンテに無期限の出場停止処分と罰金を支払う処分が言い渡された事を口にした。その後カンパスの怪我について言及した。カンパスは度重なる反則を受けた代償で右膝と右足の靱帯の一部(膝も含む)を切った他、首が曲がらないなど全治6ヶ月の重傷を負い手術はせず薬品投与で治療を受けていることを明かした。2016年6月8日、プロデビューから2002年まで15年間カンパスのトレーナーを務めたホセ・モラレスが死去。
「挑戦意欲等に富んだ創業者の育成及び企業の技術の高度化、新たな事業分野への進出等に対する支援を通じて本県の産業振興を図る」ことを目的に設置された。研究開発型企業団地を目指して整備されたソフトビジネスパーク島根の中核施設である。施設内にはしまね産業振興財団や公設試験研究機関である島根県産業技術センターなどの産業･技術支援などを行う機関･団体が入居している他、インキュベーションルームやレンタルオフィス、貸会議室などが設置されている。建物は本館（東棟･西棟）、南館、研究棟で構成されている。愛称である「テクノアークしまね」は「テクノ（技術）」および「アーク（光・弓）」から付けられ、21世紀を照らす光り輝く技術を島根から発信するという意味が込められている。
スーパーラリー（Super Rally）とは、モータースポーツ用語で、ラリー競技において走行中のトラブル等により車の修理が必要となり競技参加続行が不可能になった場合でも、一定の条件を満たす場合にペナルティを受けることで修理完了後に競技に復帰できる制度のこと。現行名はラリー2 (Rally 2)。
本制度は、サーキットレースにおけるリバースグリッドなどと同様、主に興行的な理由から導入が必要とされたものである。ラリー競技は公道を超高速で走行するという性質上、ドライバーのミスによる車の破損や、エンジン・ギアボックスなどの車のコンポーネントの故障など、走行中にトラブルを抱え修理が必要となる局面が少なくない。そのためラリーイベントの途中ではサービスパークにおいてタイヤ交換などの通常のメンテナンス以外にトラブル箇所の修理を受けることが認められているが、サービスパークへの滞在には制限時間が設けられており、それを超えるとそれ以降のスペシャルステージ（SS）への参加ができなくなる。このため従来は、制限時間を超えるような大規模な修理が必要な場合は競技続行を断念しリタイアするほかなかった。しかし通常数時間、最長でも24時間で終了するサーキットレースと異なり、ラリーは通常数日間（世界ラリー選手権（WRC）の場合は通常3日間）に渡って開催されるため、例えば初日に人気ドライバーがリタイアしてしまうと、2日目以降の観客動員やテレビ視聴率に悪影響が出ることは避けられない。またラリーに参加するメーカーにとっても、序盤でのリタイアはスポンサー等の露出減少につながってしまう上、マシン開発に必要なデータ収集量が大きく減少してしまうことにつながる。これらの理由から、ラリー序盤にトラブルを抱えたドライバー・マシンを救済し、少なくともイベント参加を続行できるようにすることで、興行面への影響を最小限に食い止めるために導入されたのが本制度である。本制度はアジアパシフィックラリー選手権（APRC）で元々導入されており、WRCでも2004年のシーズン途中から試験的に導入され、翌2005年より正式に導入された。
WRCの場合は、原則としてトラブルにより参加できなかったSS一つにつき5分のペナルティが課される（タイムとしては「そのSSのトップタイム＋5分」で計算される）。またリタイアタイミングがその日の最終SSだった場合はペナルティは10分となるほか、最終SSを走り終えてからリタイアした場合、最終SSは完走できなかったものとして扱われる。またトラブルによりリタイアした場合でも、必ず本制度を利用して競技に復帰できるわけではない。例えば、マシンのエンジンブロック・ボディシェルの交換は認められていないため、クラッシュによりそれらの部品にダメージを受けた場合は競技続行不可能となる。またイベント最終日にリタイアした場合は、前述のタイム加算ペナルティの対象とはならず、そのままリタイア扱いとなる。なお本制度を利用する場合、サービスパークでの修理時間は最大3時間に制限され、また修理は翌日のラリースタートの4時間前までに完了していなければならない。
APRCの場合は総合結果に対し与えられるポイント以外に、競技期間内の一日毎の結果に対するポイント（DAYポイント）が与えられる独自の制度があるため、本制度により競技に復帰した場合、WRCと異なりその結果は総合順位には残らず、DAYポイントのみを獲得できる形となる。
浄鏡院（じょうきょういん、元文6年1月17日（1741年3月4日） - 文政4年12月17日（1822年1月9日））は、出羽国米沢藩主家の上杉氏一族の女性。9代藩主上杉治憲（上杉鷹山）の側室。4代藩主上杉綱憲の六男・上杉勝延（式部）の三女。初めお琴の方、後にお豊の方。一般的には生前のお豊の方で知られる。歌号は麗之。治憲との間に顕孝と寛之助をもうける。
治憲が米沢藩に初入部した翌年の明和7年（1770年）6月に側室となり、「お琴の方」と称す。治憲は他に側室を置かなかった。明和8年（1771年）に「お豊の方」と改名する。安永5年（1776年）に顕孝を、安永7年（1778年）には寛之助を産むが、寛之助は出生した次の年に享年2で死去。天明4年（1784年）には治憲の御堂での五穀豊穣を祈っての断食に同道する。天明5年（1785年）に治憲が隠居し、同年9月22日に米沢城の三の丸に治憲の隠居所である餐霞館が完成すると、治憲や顕孝とともに移る。寛政6年（1794年）に息子の顕孝が19歳で死去する。莅戸善政を中心とした寛政年間の改革の一つとして蚕桑役局再興を初めとする養蚕業推奨が再開、強化されたが、寛政9年（1797年）より餐霞館御奥で農家の女性を雇って飼蚕し、付女中とともにお豊の方も絹を織り、藩の養蚕業を重要視する姿勢を体現する。文政7年（1820年）に治憲の70歳、お豊の方の80歳の寿の宴が餐霞館で開かれるが、その翌年の12月に81歳で死去した。墓所は林泉寺。
教養が高く、歌道をたしなんだという。また、よく治憲の信念を理解していたという。
ジロ・デ・イタリア 1993（Giro d'Italia 1993）は、ジロ・デ・イタリアの76回目のレース。1993年5月23日から6月13日まで行われた。全21ステージ。全行程3703km。
マリオ・チポリーニやジャモリディネ・アブドヤパロフといった強豪スプリンターが揃って欠場し、平地区間ではチャンスを得た新人や大ベテランがしのぎを削る。 総合2連覇を目指すミゲル・インドゥラインは再び第14ステージで総合首位に立ったが、その後、ピオトル・ウグルモフに山岳コースでしぶとく食い下がられる。インドゥラインは第19ステージの個人タイムトライアルでウグルモフにこのステージだけで45秒差をつけて区間優勝を果たし、ここでほぼ決着をつけたかに思われたが、続く第20ステージで苦戦を強いられ、ウグルモフに36秒縮められてしまった。しかしながら最後は58秒差振り切り、苦しみながらも総合2連覇を達成した。その後、インドゥラインは、ツール・ド・フランスで総合3連覇を達成。史上初めて、ジロとツールのダブルツール制覇を2年連続で達成した。
ニューヨーク市ブルックリンに生まれ、ブロンクスで育った。当初は画家をしていた。1935年に写真家であるポール・ヒンメル（Paul Himmel, 1914年-2009年）と結婚し、リリアン・ヒンメル（Lillian Himmel）となるが、以降も、通常はリリアン・バスマンという名前を用いた。1940年にアレクセイ・ブロドヴィッチのクラス（the New School for Social Research）に入る。1941年には、ブロドヴィッチのアシスタントとして、ハーパース・バザーでの仕事を開始（当初はアート・ディレクターとして）。リチャード・アヴェドン、アーノルド・ニューマン、ロバート・フランクらの写真家と仕事をともにしつつ、1940年代には自身も写真撮影を始めた。ジュニア・バザー（Junior Bazaar）でも仕事をする。1951年に、夫とともにニューヨークに写真スタジオを設ける。1970年代には写真制作から離れ、1980年代後半からデザイン学校（Parsons School of Design）での教育を行った。1980年代末から1990年代にかけて再評価されることとなり、それも受けて1990年代半ばには、再びファッション写真に携わるようになった。2012年2月13日、ニューヨーク市マンハッタンの自宅で死去。94歳没。
駐車場経営者VX襲撃事件（ちゅうしゃじょうけいえいしゃVXしゅうげきじけん）とは、1994年12月2日に東京都中野区で発生したオウム真理教信者による殺人未遂事件。