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新製時は全ての編成が仙台総合車両所（現：新幹線総合車両センター）に配置されていた。現在は新潟新幹線車両センターに配置されている。2016年4月から本格的な廃車が開始されたことにより、2018年3月現在はP7- P22・P51・P52・P81・P82編成の全20編成が在籍している。2018年3月16日現在、上越新幹線の「Maxとき」もしくは「Maxたにがわ」にのみ使用される。かつては、東北新幹線の東京駅 - 盛岡駅間でも使用されていた。このほか、営業運転の実績はないが、試運転により東北新幹線・盛岡駅 - 新青森駅間に入線したことがある。
本形式の廃車計画については過去2011年3月9日付の毎日新聞において、2012年以降順次廃車となり、2016年度を目処に全廃すると報じられていたが、実際には2013年から順次廃車されているものの、輸送力の問題から2016年度末（2017年3月末）の時点では半数以下が廃車されるに留まっている。2017年4月4日付のJR東日本定例社長会見で、2018年度より上越新幹線にE7系12両編成（11編成132両）を順次投入し、2020年度末までに本系列を全て置き換えて上越新幹線の車種をE7系とE2系に統一すると発表した。これによりE4系16両編成にした場合の定員1634人からE7系では924人に減るが、こちらについては「輸送力が必要な朝の通勤時間帯に増発するなど、対応を検討する」としている。2019年10月12日から13日にかけて、台風19号が東日本、東北を直撃し、千曲川が氾濫した結果、長野新幹線車両センターが浸水、E7系8本（W7系2本を含めると10本）が水没し、長期使用不能となった。これに伴い、上越新幹線に投入済および投入予定のE7系を北陸新幹線に転用し、その補填として当面本系列を延命して充てる方策が検討されている。
2016年3月まで運用に入り、同年4月に廃車されたP1編成の先頭車（E444-1）が、2017年6月19日に新津鉄道資料館に有償で譲渡され、2017年7月15日から展示されている。車内は車内公開イベント時にのみ開放されており、通常時立ち入ることはできない。通電されておらず、車内には家庭用エアコンが設置されているのみである。また、元車両は不明だが、旧塗装時代のロゴマークも同博物館に保存されている。
メアリ・ウルストンクラフト（英: Mary Wollstonecraft、1759年4月27日 - 1797年9月10日）は、イギリスの社会思想家で、作家、フェミニズムの先駆者である。主著『女性の権利の擁護』を代表として、複数の啓蒙的な著作で、男女の同権、教育の機会均等等を提唱し、女性なる存在のありようについて考察した。娘に小説『フランケンシュタイン』で有名になったメアリ・シェリー がいる。
メアリ・ウルストンクラフトの思想は、彼女が受け入れられ、或は友人として、また先達として彼女が交際した多くの知識人や進歩的思想家たちの影響にあったとも言える。プライス博士との友情を通じて彼女が知り合った人々には、ジョーゼフ・プリースト、トマス・ペイン、ロマン派詩人であり、フランス革命の讃美者でもあったウィリアム・ワーズワース、サミュエル・テイラー・コールリッジ、ウィリアム・ブレーク、そして後に彼女が結婚することとなる、ウィリアム・ゴドウィン等がいた。メアリの思想は、フランス革命を契機として表されたエドマンド・バークの文書に対する批判として形を取った。彼女は、『人間の権利の擁護』（A Vindication of the Rights of Men）を著し、機会の均等に基礎を置く社会のヴィジョンを提示した。彼女が描いた社会では、悪弊に満ちた上層階級の特権は否定され、個人の才能こそが、成功の必須条件であるとされた。盟友トマス・ペインも、メアリに遅れること数ヶ月、同様の主張のもと著作を発表した。とはいえ、二人は、英国社会の秩序を紊乱する者として批判され、否定された。しかしメアリはこれに留まらず、かつて語られたことのない主題である、女性の権利に関する論説の執筆に全力を尽くすことを決意した。
『アラジン』は、1989年にニイガタ電子精機（当時はサミーの関連会社、現在は山佐系列）が開発・販売したパチスロ機。「アラジンチャンス」と呼ばれる集中役を搭載していた2号機である。
通称「アラチャン」。通常はあまり出ないシングルボーナス（筐体には"MINI BONUS"と表記されていた）が高確率で揃う。毎ゲーム1/753で行っているパンク抽選、または毎ゲーム1/409.6で行っているビッグボーナス抽選に当選するまで継続する。レギュラーボーナスが揃ってもパンクせずに継続する。
左リールにチェリーが出現して中右でチェリーがテンパイしていない目（単チェリー）が高頻度に出現した場合、高確率でボーナス（シングルボーナスを含む）もしくはアラジンチャンスが成立している。変則押しなどで意図的にシングルボーナスを取りこぼす（揃えるまでは持ち越される）ことで、簡単に単チェリーの頻度を上げることが出来る（この間はボーナスの抽選を行っていないので損になるが、集中告知用のパトライトに誤認識させることができる）。
後に5号営業（風営法で定めるところのゲームセンター）対応版が発売された。この5号営業対応版は七号転用機ではなく、筐体がアラジンIIと同じ当時の最新型筐体に変更されており、ゲーム内容も変化しているオリジナルのもので、保通協の検定も受けていない。5号営業版におけるアラジンチャンスは規定枚数（約360 - 400枚、店舗側で変更可能）払い出しまで継続（連続性あり）し、その間はボーナスの抽選を行わない。また、ボーナスとアラジンチャンスとベース（通常時の減少率）の比率を変更でき、ほとんどボーナスが揃わないアラジンチャンスメインのゲームにすることや、ボーナスやアラジンチャンスに当選しにくい代わりにベースを高く（通常時の小役を多くして減少率を低くする）設定することもできる。なお、4号営業版（原作）では集中は告知されないが、5号営業版ではアラジンチャンス中は上部ランプの点滅で告知される（消えると終了）。単チェリーが出現すると、数ゲームの間上部ランプが点滅して単チェリーが出現したことを告知する。
持明院流（ぢみょういんりゅう）は世尊寺流17代世尊寺行季が享禄2年（1529年）に没し、世尊寺家および、世尊寺流が全く滅亡することになった。それをうけ、後奈良天皇が、世尊寺流の滅亡を惜しまれたが故、持明院基春に、その業を独立継承発展させた書流。持明院家は、世尊寺流の筆頭門人格であったためと思われる。
京都出身。1841年（天保12年）の時、四条派の有力な画家であった岡本茂彦に入門、名を季彦、のち直彦と改める。茂彦の死後は独学で日本画の技術を磨いた。1844年（弘化元年）に、芸州藩京都詰衣文方であった熊谷左門の養子となって、熊谷直彦と名を改めた。幕末になると芸州藩士として国事に打ち込むようになり、尊皇攘夷論者として活動した。芸州藩執政・関忠親（蔵人）との関わりもあり、1862年（文久2年）5月に広島に入り、関の側近となった。同年8月には、野村帯刀に従って上京した。後に京都留守居役にも任じられた。明治維新が成就、版籍奉還が行われた後は、広島藩大属となった。その後東京に出て、積極的に絵画の道を再び歩み活躍、諸国を遊歴して山水景勝を自家薬籠中の物とした。1884年（明治17年）第2回内国絵画共進会に「大江山」「鯛」を出品し銅賞を受ける。また、明治宮殿造営に際し、杉戸絵を手がける。1893年（明治26年）のシカゴ万国博覧会に「雨中山水」、1900年（明治33年）パリ万国博覧会でも同名の作品を出品。1898年（明治31年）旧主浅野候から厳島神社に奉納された「滄海日出」「山頭初月」を制作。日本美術協会で活躍し、1903年（明治36年）日本美術協会秋季展で特別賞状を受賞。それらの功績を認められ、1904年（明治37年）4月16日に帝室技芸員となった。東宮御所の新築に際しては杉戸の絵を描いた。1913年（大正2年）没。墓所は豊島区駒込の染井霊園。山水・人物画を得意とし、養父との関係から衣冠束帯、有職故実に通じていた。
ハロー!プロジェクトに所属する安倍なつみと矢島舞美（℃-ute）により結成されるスペシャルユニットである。安倍26歳、矢島16歳（いずれも当時）という10歳の年齢差をユニットの特徴としている。デビューシングルは、ファンの投票により「16歳の恋なんて（5094票）」「私の恋人なのに（2861票）」の2曲中から1つを選出する方式で決定された（※かっこ内の票数が投票結果）。安倍いわく「突然組むことになった」とのことで、PV撮影にもあまり期間が無かったとのことである。ちなみに、安倍は、矢島のことを「やじまん」と呼んでいる。
1980年、ブラック・サバスのヘヴン&ヘルツアーにパイロテクニクス及びベースの技師として同行していたジョーイ・ディマイオと、元Dictatorsのギタリストで、ツアーのオープニングアクトを務めるShakin' Streetに参加していたロス・ザ・ボスが意気投合し、ツアー終了後にジョーイの幼馴染で一緒にバンド活動もしていたエリック・アダムスをボーカルに、ドラマーには後にThe Rods等で活躍するカール・ケネディを加えた4人で結成された。結成後暫くは小さなライブハウスでカバー曲を披露しながら少しばかりの成功を収めていたが、数カ月後にはオリジナル曲の作成に着手し、1981年には2曲入りのデモテープDemo '81を完成させた。この頃カール・ケネディがバンドを脱退するが、程なくドニー・ヘムズィクを後任に迎え、メンバーはライブ活動を続けながらレコード会社への売り込みを続ける多忙な日々を過ごしていた。同年、彼らが作成したデモテープがレコード会社の目に止まり、リバティ・レコードとレコーディング契約を締結。翌1982年にはデビュー・アルバムの『バトル・ヒムズ（旧邦題:地獄の鎮魂歌）』を発表した。アルバムに収録されたDark Avengerではハリウッドを代表する映画監督、脚本家、俳優であるオーソン・ウェルズが曲中のナレーションを務めた。デビュー・アルバムのリリース後、テッド・ニュージェントのサポートアクトとして初のツアーに出るが、その関係も長くは続かなかった。そこで自らがヘッドライナーの小規模ツアーを実施し、アメリカ国内での支持を高めていくとともに、イギリスやドイツといったヨーロッパの国々でも一部のヘヴィメタルファンに注目される存在となった。このツアーを最後にドニー・ヘムズィクがバンドを去ることを決意したため、彼の後任として期待の若手であるスコット・コロンバスを迎えることとなる。1983年にはアメリカ国内でメガフォース・レコードと、ヨーロッパではミュージック・フォー・ネイションズとそれぞれレコーディング契約を締結するが、その際に血判状の如く自らの血で契約書に署名をした。その様子はヘヴィメタル専門誌ケラング!第47号の巻頭で特集され、同時に「マノウォー・新時代の蛮族」 - MANOWAR the new barbarians の刺激的な副題とともに表紙を飾ることに成功した。契約を済ませた彼らは早速スタジオに入り、2ndアルバム『イントゥ・グローリー・ライド（旧邦題:地獄の復讐）』を発表した。その後、アルバム未収録曲にオーソン・ウェルズのナレーションを吹き込み『ディフェンダー』として完成させ、同年EP盤として発表した。この頃にはヒロイック・ファンタジーや北欧神話をモチーフにした現在に至るバンドの作風やスタイルが確立し、エピックメタルやヴァイキング・メタルの勃興の一翼を担った。この叙事詩的なスタイルが特にイギリスに於いて大いに受け、バンドは大規模なイギリスツアーを計画するが、結果的にこれは頓挫することとなった。ツアーの計画が頓挫した彼らは次のアルバムをイギリスのファンに捧げることを決意し、1984年初頭、レコーディングからミキシングまでを僅か6日という短期間で成し遂げ3rdアルバム『ヘイル・トゥ・イングランド』を完成させた。このアルバム発表後にイギリスで大々的なプロモーションツアーが組まれ、当初はマーシフル・フェイトのサポートアクトの扱いだったものが、ツアー中にマノウォーがヘッドライナーに改められるほど熱狂的に迎えられた。この観客の反応に自信を深めたバンドは、ツアーを終えるとすぐさまレコーディング作業に戻った。新たに10レコードと契約し、前作から僅か10カ月後の同1984年、4thアルバム『サイン・オブ・ザ・ハンマー』を発表した。スローテンポで重厚なMountainsに続けてのスピード感溢れるタイトルトラックSign of the Hammerに代表されるように明確な緩急に溢れる構成とされ、この新作を携えての約2年に渡るワールドツアーは世界中で多くの観衆を集め、バンドに新たな成功をもたらした。今後の活動方針について10レコードと意見の対立があり、1987年にバンドはアトランティック・レコードに移籍して新作『ファイティング・ザ・ワールド』を発表した。このアルバム以降はレインボーやキッスのジャケットを描いたこともあるケン・ケリーがアートワークを担当し、彼が描き出す剣と魔法の世界がバンドが持つ屈強な戦士のイメージをより広く浸透させることに一役買っている。1988年、彼らの代表作として最もよく知られる『キングス・オブ・メタル』を発表。タイトルトラックのKings of Metal、そしてHail and Killはライヴの定番曲となり、彼らの作品の中で最も多く売れたアルバムとなった。このアルバムのジャケットにはバンドとバンドのメンバー、そして彼らのファンの全てを象徴する存在として、敢えて顔をはっきりとは描かれていない戦士が登場し、これ以降の彼らの作品の多くに描かれることとなる。バンドは足かけ約3年に渡る世界ツアーを開始、その間ヨーロッパの殆どの国で公演を行った。その最中、ロス・ザ・ボスがバンドを解雇され、彼の後任には約150人の候補者の中からデイヴィッド・シャンケルが選ばれた。ボスは後年、専門誌Guitaristのインタビューで「・・・ジョーイはマノウォーの躍進には別のギタリストが相応しいと感じたようだ」と答えている。またスコット・コロンバスもツアー中にバンドを離れることを決意し、自らの後任としてライノを指名した。この交代時にライノはスコットの使用していたドラムセットを譲り受け、自分が所有していたドラムセットを焼却した。
1992年、新メンバーによる7thアルバム『勝利の鋼鉄』発表。叙事詩イーリアスをモチーフとし、ヘヴィメタルの楽曲としては異例の28分8パートにも及ぶ大作Achilles, Agony and Ecstasy in Eight Partsが収録されていることでも話題となった。アトランティック・レコードとの契約満了後、ゲフィン・レコードに移籍。1994年、デイヴィッド・シャンケルが突如脱退、自身のバンドDavid Shankle Groupを始動したため、彼の後任としてジョーイのバイク仲間のカール・ローガンが加入した。同年、ライノの後任としてスコット・コロンバスがバンドに復帰した。1996年、8thアルバム『ラウダー・ザン・ヘル』発表。4年振りの新作は好調なセールスを記録したが、これまでの叙事詩的で大仰なスタイルと比較して随分シンプルな作りであることが、主に従来のファンからは批判された。1998年、ラウダー・ザン・ヘルツアーの模様を収めた2枚組、バンドとして初のライヴアルバム『ヘル・オン・ウィールズ・ライヴ』を発表。翌1999年、これも2枚組のライヴアルバム『ヘル・オン・ステージ・ライヴ』発表。共にツアー中に収録された膨大な素材の中から、演奏の質や観客の反応など様々な要素を勘案して選ばれたベストテイクの詰め合わせとなっている。
2000年、ニュークリア・ブラストに移籍し、ライヴビデオ『ヘル・オン・アース　パートI』発表、翌年DVDで再発表。そして2002年、実に6年振りのスタジオアルバム『ウォリアーズ・オブ・ザ・ワールド』発表。タイトルトラックにしてライヴの定番曲Warriors of the World Unitedをはじめ従来からの力強い楽曲が収録されているが、興味深いのはジャコモ・プッチーニ作曲の歌劇『トゥーランドット』のアリア『誰も寝てはならぬ』を原曲のイタリア語でカヴァーしており、これはミラノにおけるライヴで初披露、イタリアのファンに捧げられた。新譜発表後、バンドは長きに渡る「ウォリアーズ・オブ・ザ・ワールド・ユナイテッド・ツアー」を開始。その間スタジオでのレコーディング作業が行えないこともあり、2002年から2006年までの間に4枚ものライヴDVDが立て続けに発表された。これらのDVDは全てニール・ジョンソン監督によって編集され、その全てがドイツにおいてゴールドディスクに認定されている。2005年、ジョーイは「自らのバンドが高い質を保ち、また何よりも質の高い作品をヘヴィメタルファンに届ける為に」マジック・サークル・ミュージックを設立。自ら代表に就任するとともに、マノウォーと彼らに近しいバンドが所属している。2006年のEP盤『ザ・サンズ・オブ・オーディン』以降、バンドはこの新たなレーベルから作品を発表している。2007年、5年振り10枚目のスタジオアルバム『ゴッズ・オブ・ウォー』発表。ヨーロッパにおいて数多くのショウを行った後、2009年に2枚組のEP盤『サンダー・イン・ザ・スカイ』発表。1枚目は通常盤、2枚目のディスクには1枚目の収録曲Fatherの、日本語を含む15カ国語版を収録し、各国のファンに捧げた内容となっている。2008年4月、身内の不幸を理由にスコット・コロンバスがツアーから離脱、ドニー・ヘムズィクがツアーのサポートドラマーとして久々にバンドに復帰した。
2010年6月1日、音楽雑誌『クラシック・ロック』がスコット・コロンバスのインタビューを掲載。その中でスコット本人が、彼自身が2008年4月の時点で正式にバンドを脱退しており、また過去に一時的にバンドを離脱した理由とされた1990年の息子の病気、2008年の身内の不幸は共に偽りであり、自分の同意なしに発表されたものだと明かした。この時点でまだマノウォー公式サイトにはスコットがメンバーとしてラインナップされており、10月15日になってようやく、ジョーイがFacebook上で、ドラマーには26年振りにドニー・ヘムズィクが復帰すると公式発表した。2011年4月5日、マノウォー公式サイトにて、元メンバーのスコット・コロンバスが4月4日に死去したことが発表された。死因は伏せられた。2011年7月、デビュー・アルバム『バトル・ヒムズ』を現在のメンバーでセルフカバーし『バトル・ヒムズ MMXI』として発表。1982年当時はオーソン・ウェルズが担当したナレーション部分を、自らもヘヴィメタルシンガーとして活動する俳優のクリストファー・リーが務めた。バンドは手始めに16年振りとなるイギリスツアーを催行、『バトル・ヒムズ MMXI』アルバム完全再現ツアーとされた。2012年、『ザ・ロード・オブ・スティール』発表。まず6月16日にiTunesやバンドの公式サイトで先行発売され、6月26日発売の音楽雑誌Metal Hammerの特別付録として限定発売、同年9月に一般発売された。前作『ゴッズ・オブ・ウォー』が叙事詩的なコンセプトアルバムだったのに対し、本作は率直なスタイルのヘヴィメタルに回帰しており、収録曲El Gringoは2012年公開の同名映画El Gringoのテーマソングとして採用された。2013年7月、バンドの代表作である『キングス・オブ・メタル』発表25周年となるこの年、現在のメンバーにより当時より進歩したレコーディング技術を用い、収録曲The Warrior's Prayerのナレーションにはオーソン・ウェルズに代えて俳優・声優のブライアン・ブレスドを起用してセルフカヴァーアルバムとして発表すると公表した。翌2014年2月、『キングス・オブ・メタル MMXIV』発表。そのプロモーションツアーとして、同月のシカゴ公演を皮切りに世界ツアーを開始した。2016年5月25日、公式サイト等においてバンドの活動終了と、"The Final Battle"と銘打った最後の世界ツアーを2017年11月のドイツ公演から開始することを発表した。2018年10月、8月にカールが児童ポルノ禁止法違反で逮捕され起訴されており、係争中は活動を自粛することを発表。翌年のツアーには参加出来ないことが明らかにされ、サポートメンバーにE.V.マーテルを起用することが決定した。2019年春からのツアーにドニーが参加しないことが判明。サポートメンバーにアンダース・ヨハンソンを起用する。
1stアルバム『バトル・ヒムズ』にはロックンロール色の強い楽曲も収録されており、まだバンドの持つ音楽的イメージが十分には固まっていなかったが、2ndアルバム『イントゥ・グローリー・ライド』から筋骨隆々とした闘士のイメージを確立。以降モチーフを中世ヨーロッパの闘士、北欧神話、ギリシア神話・インディアンなどに求めた勇壮・雄大で高揚感の溢れる作品作りを中心に行う一方、各アルバムには必ずと言っていいほどバラードも収録され、戦士の孤独や倒れていった者達への哀悼などを哀愁漂う楽曲で表現することで、これら楽曲がアルバムに緩急をもたらすとともに、作品としての深みを持たせることに寄与している。これら叙事詩的なスタイルは主にヨーロッパで人気を博す一方、本国アメリカにおいては欧州ほどの支持は得られていないのが実情である。他にはバンド自身や世界中のファンのことをモチーフにした楽曲、特にライヴにおける観衆との掛け合いを前提とした曲作りが多いのも特徴である。特筆すべきは『ヘル・オン・ウィールズ・ライヴ』に収録されたWarriors of the World (2002年発表の同名アルバムとは異なる)で、この楽曲はライヴで収録された観客の歓声だけで構成されたチャプターであり、ファンを大切にするバンドの姿勢が顕著に現れている。
彼らのライヴは大音量で知られ、過去に『ギネス世界記録』に登録されたことがある。ライヴのオープニングは「Ladies and Gentlemen, from the United States of America, all hail Manowar!」のナレーションに続けてのManowarの演奏で始まるのがお約束となっており、この決まったナレーションによる開演、そして照明効果やパイロテクニクスを多用する演出は同郷ニューヨーク出身の世界的ロックバンドであるキッスの強い影響が伺える。演奏中はステージを縦横無尽に動きまわりながら感情豊かに歌い上げるエリック・アダムスと、基本的には無表情だが要所要所で歌舞伎役者が見得を切るようにポーズを決めるジョーイ・ディマイオのアクションに特徴がある。演奏や音響に対して妥協がなく、機材に不調があればライヴ中でも演奏を中断して調整を行うことがある。他にはアンコールの前にジョーイの演説の時間が設けられており、現地語によるスピーチ、他のバンドのTシャツを着たファンを壇上でマノウォーTシャツに着替えさせる、現地の興行主を舞台に上げての乾杯、缶ビールを滝のように注ぎ飲むといったパフォーマンスが行われる。ライヴの最後はジョーイがエレクトリックベースの弦を一本ずつ引き千切り、今日のライヴが最高のまま終わったことを儀式的に表現して退場した後、The Crown and the Ring (Lament of the Kings)の音源が流れて終演となるのが通例である。これらの要素に見られるとおり、彼らのライヴは単なる演奏会というより、音響と視覚効果とを綿密に計算しながらの決め台詞・決めポーズなどのお約束と、その上で若干のアドリブを加えた、一種の演劇のようにそれ自体が作品としてステージ上で展開されるところに特徴がある。
1970年代のイギリスに端を発するグラムロックの人気、そして1980年代はその影響を受けたグラム・メタル (別名ヘア・メタル) が一世を風靡した時代であり、1981年にMTVが放送を開始、またモトリー・クルー、ラットなど世界的な人気を博するバンドを輩出するなど特にアメリカにおいてその傾向は顕著であった。このような時代背景のもと、人気があるジャンルだからデビューしやすいという理由でグラム・メタルを志す若者、或いは成功者としての立場を守るためにこれまで自らが培ってきた音楽性を捨て、宗旨替えをするベテランバンドが数多く現れた。そのグラム・メタル人気の台風の目であるアメリカにおいて1980年、「偽メタルに死を」 (Death to False Metal)をスローガンに掲げマノウォーは結成された。つまり彼らが掲げた「偽メタルに死を」とは、ある特定のバンドを攻撃するためのものではなく、これら確たる信念もなく音楽を志す者や、ファンを裏切り流行に走る者全てに向けられたものであり、裏を返せば一時の流行に流されることなく信念を貫こうと自らを鼓舞するためのものであり、自分たちは流行に流されてファンの期待と信頼を裏切るような事は決してしないという、ファンに向けたメッセージである。
ライヴで発する音量に関して過去に『ギネス世界記録』に登録されたことがあった（139dBを記録する）が、ギネスワールドレコーズは2008年、「聴力障害を促す恐れがあるため」との理由で「世界で最もうるさいバンド」というカテゴリを廃止した。
2008年7月、ブルガリアのカヴァルナで開催されたKaliakra Rock Festに於いて、ギターソロやブルガリア国歌を含む全47曲、5時間1分という記録を樹立し「世界一長いヘヴィメタル・コンサート」として『ギネス世界記録』に登録された。
立教大学時代に初めて触れた青年漫画に衝撃を受けて漫画家を目指し、大学2年の時に漫画研究会に入る。大学3年生の時に似顔絵描きのアルバイトをしていると弘兼憲史に声をかけられ、アシスタントとなる。そして大学在学中の1979年（昭和54年）に『ケンカばんばん』（『コロコロコミック』）でデビュー。1980年（昭和55年）からは同誌で『とどろけ!一番』を連載する。なお、立教大学は本格的に漫画の世界に入ったため通わなくなり、5年間在籍した後中退している。1985年（昭和60年）より『コロコロコミック』で『つるピカハゲ丸』の連載を開始する。元々同作は当時スランプに陥っていたのむらが、4コマ漫画を描かせたいという編集部の意向を汲み、漫画の基本である4コマからの再出発を試みた作品であった。1987年（昭和62年）には同作で小学館漫画賞児童部門を受賞、テレビアニメ化もされ、累計500万部のヒット作となった。これを機に1988年（昭和63年）に漫画制作会社「しんぼプロ」を設立。しかし同作終了後には、次作品が次々と短命に終わった事に加えて、立て続けに親戚の死が重なった等の不幸も重なり再びスランプに陥る、併せて2004年（平成16年）には離婚。数百万円もあった月収が数万円に転落し、豪遊生活が一転して借金漬けとなった。家族から「他の漫画家を見習って素晴らしい作品を書く努力をしないのか」と叱咤され、児童漫画を描いていたが、安易に他作品からの演出やストーリー展開等の引用を繰り返した事に呆れられた上、仕事場に籠もる割合が増えて家族と接する時間が大幅に減少した事から、元妻が「マンガと心中したいんでしょう？その望み、叶えてあげます」との言葉を残して三人の子供を連れてのむらの下を去り、家族は崩壊したという。このエピソードは後に本人が後述の漫画『コロコロ創刊伝説』の中でも描いており、離婚以来長年家族とは絶縁状態となり音信不通だったが、第6話にて本作を読んだ娘から連絡があったことを明かしている。当時のエピソードが2016年8月29日に放送された『しくじり先生 俺みたいになるな!!3時間スペシャル』（テレビ朝日系）で紹介され、同番組HPにて、のむら本人の筆による描き下ろし4コマ漫画が期間限定で公開されている。以降も『コロコロコミック』の系列誌を中心として作品を発表している。2014年（平成26年）発売の『コロコロアニキ』に、『コロコロコミック』創刊の歴史に絡めて自身の漫画家人生を描いた漫画『コロコロ創刊伝説』が掲載されており、その中では近況や現在の凋落ぶりも自虐的に描写している。
保昌 正夫（ほしょう まさお、1925年3月26日 - 2002年11月20日）は、国文学者、文芸評論家。専門は、近代文学。東京出身。早稲田大学文学部国文科卒。早稲田高等学院教諭、早稲田大学講師をしながら同人誌『銅鑼』などに評論を発表。横光利一を中心に、牧野信一や結城信一など昭和文学を研究し、『定本横光利一全集』の編集校訂にあたる。日本近代文学館の設立にも関与。1968年武蔵野美術大学助教授、教授、1979年相模女子大学教授、1989年立正大学文学部教授、1995年退職。
マイク・マチューガ（Michael Machuga, 1976年4月22日 - ）は、アメリカ合衆国のプロボウラー。多彩なテクニックとしばしば見せるユーモアが特徴的なトッププロの1人である。
ペンシルベニア州エリー出身。ボウリングと出会ったのは、祖父が経営していたボウリング場である。このボウリング場はマチューガが14歳になるまで祖父が経営していた。進学したネブラスカ大学では、ボウリングの大学全米選抜に2度選ばれた。大学卒業の後、しばらくボウリング場従業員として働いていたが、2001年からPBA（全米プロボウラーズ協会）ツアーに参加し始めた。デビューした2001-02シーズンに平均209.98、獲得賞金43,400ドルの成績をあげると、翌2002-03シーズンは平均215.36、獲得賞金36,780ドル、2003-04シーズンは平均217.26、獲得賞金48,942ドルと順調に成績を伸ばしていった。2004-05シーズンにも平均219.27、獲得賞金83,352の成績を残したが、まだ優勝歴はなかった。迎えた2005-06シーズン、出身のネブラスカ大学にほど近いアイオワ州カウンシルブラフスで開催された『グレーター・オマハ・クラシック』で念願の初優勝を遂げた。それまで決勝進出が3度ありながらいずれも機を逃した上での初タイトル獲得であった。同クラシック決勝では第10フレームを残してマチューガの優勝が既に決定していたが、最後の第10フレームに臨んだマチューガは、ボールを投げるふりをしながらそのまま頭からレーンへ飛び込んだ。このパフォーマンスは、プロアマ戦などのエキシビションで時折見せていたものだが、初優勝の場で披露されたことにより一躍有名となり、以降「マチューガ・フロップ」 (Machuga Flop) と呼ばれた。同シーズンは平均220.64、獲得賞金103,980ドルの好成績を挙げ、トッププロの1人に数えられることとなった。
バガチは、砲丸投の選手として、1985年ヨーロッパジュニア選手権に出場。2位の成績を残す。1989年にはソ連のチャンピオンとなったものの、同年のヨーロッパカップではドーピング規定違反のため失格となっている。バガチは1993年のシュトゥットガルトで開催された世界選手権では、20m40で4位となったものの、3位のアメリカのマイク・スタルスがドーピングで失格となったため3位に繰り上がり銅メダルを獲得した。翌年の1994年のヨーロッパ選手権では、20m34で銀メダルを獲得。金メダルのオレクサンドル・クリメンコ、銅メダルのロマン・ヴィラチュクとともにウクライナで表彰台を独占した。バガチは、唯一のオリンピック出場となった1996年アトランタオリンピックでは、最終投てきが終わる前まで5位であったが、最終投てきで20m75のベスト記録を出し、逆転で3位となり銅メダルを獲得した。1997年のアテネで開催された世界選手権では、21m47を投げ、21m44を投げたアメリカのジョン・ゴディナらを抑え1位となった。しかし、優勝から5日後、バガチの尿から興奮剤が検出され失格となり、2位のゴディナが繰り上がりの金メダルとなった。バガチは、翌1998年のヨーロッパ選手権、1999年の世界室内選手権と連勝。同年夏のセビリヤの世界選手権でも21m26で3位となり銅メダルを獲得した。しかし、バガチは2000年のシーズンはじめ、ベルギーのヘントで開催されたヨーロッパ室内選手権で優勝を果たした後、薬物の陽性反応が検出された。優勝は取り消され、さらに、2度目の薬物違反ということで、彼の選手生命も絶たれてしまった。
Tp 613（スウェーデン語: Torped 613）は、スウェーデンの魚雷。輸出名称は、Tp 617（Torped 617）。誘導は有線、アクティブ・ソナー、パッシブ・ソナーにより行われる。1970年代にスウェーデン、デンマーク、ノルウェーの共同開発により開発され、1981年から1983年にかけて試験が行われた。旧型のTp 61と異なり、有線誘導時にパッシブ・ソナーにより得た情報を母船に送信する能力を有している有線誘導には銅線を用い、推進装置であるプロペラは二重化されている。スウェーデンの魚雷としては初めて、圧縮空気による発射ではなく魚雷が自力で発進するスイムアウト方式に対応している。
成虫の体長は10ミリ強。体は微妙に金属光沢感のある灰黒ないし黒色の鱗粉に覆われている。 肢は淡黄色を基調に若干の色素模様、触覚・尾毛は淡黄色から淡褐色に不明瞭な横縞模様を有する。同属のオナガシミ(Ctenolepisma longicaudata)に大変よく似ているが、本種は後肢腿節に濃色斑を有する点などから区別することができる。
原始的な昆虫であり、幼虫と成虫でほとんど形態が変わらず（無変態）、生涯脱皮を続け、触角や肢を失っても再生することができる。 翅がないため飛翔できず、外観が似ているイシノミ目の虫と違い跳躍もできない。 また泳ぐこともできず、容易に溺死してしまう。セルロースを消化することができ、紙などの繊維質・でんぷん質を好んで食するが、完全草食性というわけではない。
本種の初発見例は屋外からの採取であったが、その後屋内からの採取が報告されている。日本国外からの報告はない。 また、発見報告地は香川県から長野県まで散らばっており、本種が飛翔できないことも鑑みると、少なくとも現在は日本国内のかなり広い地域に生息しているものと推測される。
近縁種のヤマトシミ(Ctenolepisma villosa)の飼育方法に準ずる。
ラマ・シングとは本書における高次元存在の呼称である。ラマ・シング自身は名前や称号を必要としていないグループ（魂の集団）存在だが、便宜上その名を受け入れている。アル・マイナーは、本書の情報の源であるラマ・シングのチャネラーである。ラマ・シングと呼ばれている情報源は、アル・マイナーの属する魂の集団が目的としていることを実行する役割を担っている。またラマ・シングは、アルの教師であり、地球およびそれ以外の世界での過去性において一緒に働いてきたとも述べている。ラマ・シングによると、アル・マイナーを通じて情報を伝える目的は、「人間が自らの内に神を見出すよう促すこと、ただそれだけです。」と言っている。また「本書でお伝えする口述情報が聴く人の意識を高めることができる、これこそが私たちの永遠の祈りであることを、どうぞ理解してください。」そして、「この情報は、聴く人それぞれで理解が異なります。人は誰しも神の比類なき創造物であり、言葉や話をそれぞれの内で聴くもの。それゆへ各人の理解も異なるのです。だから言葉そのものにこだわるのではなく、それぞれの言葉の内にあるスピリット（霊）に耳を傾けてください。」とも述べている。さらに、「あなたが読もうとしているものは、アル・マイナーを通してラマ・シングが語った、死後のピーターの驚くべき人生の物語です。語られた言葉はほとんど逐語的であり、各章の冒頭の日付は、リーディングが行われた実際の日付です」と書かれている。
丸子 由美（まるこ ゆみ）は日本のタレント。関西外国語短期大学出身。
学生時代、「Cawaii!」に読者モデルとして参加したのを機に、2000年「S Cawaii!」のモデルとして本格的な活動を開始する。その後2003年から女性ファッション誌「CanCam」（小学館）の専属モデルとして活躍。初期は大桑真弓の名前で活動していた。2007年からは「AneCan」の専属モデルとして活躍していた。2007年暮れより、帽子の老舗「林八百吉」と共に大桑マイミオリジナルブランド「produce by Maimi Okuwa×yaokichi」を開始。2008年よりサイト名を「Cream by maimi okuwa」へと変更。2012年2月10日、自身のブログでそれまで所属していたPower Mからレプロエンタテインメントに移籍したことを発表した。2014年11月12日、自身のブログで同年夏に入籍したことを明かし、同年12月16日、第一子となる女児を出産した。
共に1歳下であるモデル仲間の桜井裕美、AKEMI、プラチナムプロダクション所属のタレント・宮下マオ（MAO）とは、プライベートでも親交が深い。
2004年のMLBドラフトで、ドラフト35巡目指名を受けロサンゼルス・エンゼルスへ入団する。この年は、傘下ルーキーリーグのプロボ・エンゼルスで17試合(10試合で先発)に登板した。2005年は、傘下Aのシーダーラピッズ・カーネルズで26試合(8試合で先発)で登板した。2006年は、傘下アドバンスAのランチョクカモンガ・クエークスで11試合に先発登板した後、傘下AAのアーカンソー・トラベラーズに昇格し17試合に先発登板した。2007年も、傘下AAのアーカンソー・トラベラーズでプレーし、28試合に先発登板している。2008年は、傘下AAAのソルトレイク・ビーズで8試合に先発登板した。オフに、退団した。2009年から、ミルウォーキー・ブルワーズに移籍した。この年は、傘下ルーキーリーグのアリゾナリーグ・ブルワーズで2試合に先発登板した。その後、傘下AAのハンツビル・スターズへ昇格し、ここでは7試合に先発登板した。その後、傘下AAAのナッシュビル・サウンズに昇格し、ここでは13試合(11試合で先発)に登板した。2010年は、傘下アドバンスAのブレバード・カウンティ・マナティーズで開幕を迎え、ここでは13試合に登板した。その後、傘下AAのハンツビル・スターズに昇格し、ここでは32試合に登した。オフに、退団した。
2011年からは、アトランティックリーグのサザンメリーランド・ブルークラブスでプレーした。2012年に、退団。2013年からは、同じアトランティックリーグのヨーク・レボリューションでプレーした。
2013年8月9日に、CPBLの義大ライノズと契約を結んだ。2013年のアジアシリーズに出場している。11月15日のPoolBのGame2で東北楽天ゴールデンイーグルス戦で先発している。ここでは、楽天打線を6回まで無得点に押さえるピッチングを披露した。
1966年（昭和41年）3月8日、元新東宝の監督であった小森白（1920年 - 2003年）が東京都中央区銀座東4丁目4番地（現在の銀座4丁目9番2号）の畜産会館（現在のソラリア西鉄ホテル銀座）に設立した。『日本映画発達史』の田中純一郎は、同書のなかで同社の設立を「1964年3月」としているが、これは同社の前身の製作会社小森白プロダクション（K.P.C.）の事業開始年月である。新東宝が1961年（昭和36年）8月31日に倒産した後、小森は新東宝前社長の大蔵貢の大蔵映画が製作した大作『太平洋戦争と姫ゆり部隊』に取り組み、同作は翌1962年（昭和37年）4月7日に大々的に公開されたものの、興行的には失敗した。1963年（昭和38年）には、前年に設立された新東宝興業（代表・岩垣保章）が製作したオムニバス映画『日本残酷物語』に中川信夫・高橋典とともに参加、同作は同年6月22日に公開されている。この新東宝興業とは別に、中部新東宝興業（代表・桑原正衛）、九州新東宝興業（代表・八木有松）、北海道新東宝興業（代表・山岸義治）を創立、独立採算制になっていた。この体制において、新東宝興業が配給する新作を製作するために、小森が立ち上げた個人プロダクションが小森白プロダクション（K.P.C.）であった。同プロダクションにおいて小森は、製作者としてクレジットされ、「大滝翠」の名で自ら監督した。第1作は1964年（昭和39年）4月に公開された成人映画『0歳の女』、第2作は同年5月26日に公開された『青い乳房の埋葬』であるが、第2作の主演に抜擢した森美佐（森美沙、のちの梓英子）をかかえ、小森は育てていくことにした。同年10月27日に公開された小森の監督作『日本拷問刑罰史』はヒットし、主演の森美沙は話題になった。1965年（昭和40年）6月に公開された渡辺護の監督第1作『あばずれ』（扇映画）では、同作の主役に森美沙を借りようと渡辺は小森に交渉したが、貸してくれなかったという。ところがその後、森美沙は同社を辞めてしまい、同年8月7日公開の『若いしぶき』（監督八木美津雄、松竹）に出演、同作での役名をそのまま取って「梓英子」と改名した。同プロダクションは、同年12月には、寺坂プロダクションの寺坂徹と組んで、福田晴一が監督する『爛熟』を製作、もはや小森の個人プロダクションという性格を超え始めた。
東京興映は、その設立にあたって、常務取締役に寺田千代松（1910年 - 没年不詳）を迎えている。寺田は、東宝営業部から初代社長・佐生正三郎（1898年 - 1971年）とともに新東宝に入社し、大蔵社長時代には中部支社長であった。新東宝興業社長の岩垣は寺田と同年代であり、九州新東宝の八木は同期、中部新東宝の桑原は5歳下であった。同社は札幌市に北海道支社を置き、支社長には北海道新東宝の山岸が大蔵社長時代に部下としていた船橋六郎が就任した。このようにして、東京興映は、旧・新東宝の最後のエース監督であった小森白が製作、営業畑の重鎮であった寺田を配給のそれぞれ責任者として持った会社であった。したがって、自社でもブッキングが可能であったが、1964年4月16日に大阪に設立された新東宝興業関西（代表・一ッ家貞治、現在の新東宝映画）と配給提携するパターンが多かった。同社と同様に新東宝興業と配給提携を行った葵映画の西原儀一によれば、東京興映は「新東宝映画の製作部と考えた方がいい」「下請けですから。配給はしてませんでした」と回想するが、実際には上記のように営業担当重役を置き、営業支社を構えていた。西原は自らの経営が支払等きっちりしており信用があったのと同様に「小森白さんもお金に堅いんで」と証言しており、東京興映にも経営に関する悪い評判はなかったという。小森が独立プロダクションとして映画製作を開始した当時に中部新東宝興業の代表であった桑原正衛は、1965年5月26日に関東ムービー配給社を設立、映画の製作・配給を開始しており、新東宝興業系列の興行地図も変化があった。東京興映は、初期においては、純粋な配給会社として、前述の寺坂プロダクションのほか、宮西四郎の宮西プロダクション、大西孝典の映建工芸、加山恵子の加山プロダクション、上松宗夫の上松プロダクション等の製作物を配給することもあった。三田浩の東京企画、祖父江羊己の中映プロダクションですでに監督として作品を発表していた大野裕司（1935年 - ）が、同年、同社に助監督として入社、翌1967年（昭和42年）には監督に昇進、同社ではおもに「橘明」「堀越善明」の名で監督した。1965年6月の監督第1作『あばずれ』以来、斎藤邦唯（1929年 - ）の扇映画で作品を発表していた渡辺護（1931年 - 2013年）が、小森が渡辺と共同で製作した渡辺の監督第11作『情夫と情婦』（1967年4月公開）を小森は評価し、同社に入社する。このとき渡辺は小森に請われ、「戦力となる監督」として山本晋也（1937年 - ）を推薦している。同年10月に公開された美矢かほる、谷ナオミ、辰巳典子が共演した『悪道魔十年』は、小森、渡辺、山本の3人が監督した作品であり、同作の企画は渡辺が立案したものである。
しかしながら、渡辺は翌1968年（昭和43年）には1作も同社で作品を発表することなく、同社を離れることになる。したがって同社は、山本晋也を中心に作品製作を行うことになり、1969年（昭和44年）には、山本のフル稼働による量産に加えて、大野裕司が橘明の名で監督昇進、助監督でありすでに脚本家としてはデビューしていた原良輔の監督昇進、志賀隆や酒匂真直の参加を得て、同社は、45作もの作品を発表した。のちにシリーズ化していく山本晋也の監督作『未亡人下宿』も『女湯物語』も、いずれもこの時期の同社が製作し、いずれも同年6月に公開されている。2年間にわたり同社を離れていた渡辺護は、山本晋也が仲介して小森白と和解、1970年（昭和45年）4月、『シロクロ夫婦』を監督して同社に復帰する。渡辺は、同社を離れていた時期に星光一郎の関東映配（のちの大東映画）と提携関係をすでに築いており、当時の渡辺の代表作とされる『男ごろし 極悪弁天』（1969年）、『おんな地獄唄 尺八弁天』（1970年）、『濡れ弁天御開帳』（1971年）の三部作、ならびに『(秘)湯の街 夜のひとで』（1970年）は、関東映配（大東映画）で配給されている。同年12月に同社が製作した『観音開き・悪道女』は、小森の「弁天シリーズのようなものを撮れ」との要望に応えて、渡辺が監督した作品である。1971年（昭和46年）には、同年5月14日に逮捕されたことをきっかけに全貌が徐々に明るみに出た大久保清の連続殺人事件をモデルに、実際に犯行現場でロケーション撮影を敢行、報道された事実を日々書き足して撮影した『日本セックス縦断 東日本篇』（監督渡辺護）を製作、同作は同年7月に公開されて大ヒットを記録する。同社での渡辺の時代は短く、同作以降、渡辺は同社での監督作はなかった。同年10月には、同社で助監督を務めてきた栗原幸治（1940年 - 没年不詳）が『白い液』で監督に昇進した。同年9月に同社が製作・公開した『大色魔』（監督山本晋也）は、「日活ロマンポルノ裁判」（1980年無罪結審）の際に、同月に公開された葵映画の『女紋交悦』（監督小林悟）とともに、裁判のための参考試写作品に選定され、上映された。1973年（昭和48年）5月に公開された『失神モーテル 強烈のぞき穴』を監督したのを最後に、山本晋也も同社を去る。同12月に公開された『勤務中セックス』（監督黒木剛）、ならびに『実録拷問性犯罪』（監督堀越善明）を最後に、同社は活動を停止する。小森白は引退、『映画年鑑 1973』にはすでに同社の北海道支社の記載はない。同支社長を務めていた船橋六郎は、のちに東京興映北海道という会社を設立、同社代表を務めつつ、札幌市内の札幌中映劇場（南4条西3丁目）支配人を同館の閉館（1984年）まで務めた。同社が第1作を手がけた『未亡人下宿』は、代々木忠のワタナベプロダクションが製作して、1974年（昭和49年）に『セミドキュメント 未亡人下宿』（主演青葉じゅん）として山本晋也がセルフリメイク、以降、製作会社は現代映像企画等に継承されつつ、1984年（昭和59年）12月22日公開の『愛染恭子の未亡人下宿』（主演愛染恭子、製作マイルストーン）に至るまでシリーズ化され、16作が製作され、日活の配給により公開された。
2011年（平成23年）10月23日・24日に神戸映画資料館で行われた「第三の伝説 追憶 向井寛の世界」の特集上映で、向井寛の日本芸術映画協会が製作し東京興映が新東宝興業と共同で配給した『秘伝腹芸十八番』が35mmフィルム版上映用プリントで上映された。
特筆以外は「製作」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）等の所蔵状況についても記す。別題・改題、あるいは各データベースでの誤表記等もタイトル直後のカッコ内に列記した。
葫芦島在留日本人大送還（ころとうざいりゅうにほんじんだいそうかん）は、連合国のポツダム宣言に付随した協議により、中国国民政府（陸上輸送部分）とアメリカ（海上輸送部分）の責任において行われた日本人難民の送還事業。アメリカ軍はブリーガー作戦の一環として行った。中国では「葫芦島日僑大遣返」といわれる。
満州国崩壊後の中国大陸には大勢の日本人居留民（約170万人）が取り残された。日本敗戦後の満州では、国民軍や八路軍兵士、特に進駐ソ連軍兵士、満漢人などの暴徒による収奪・強姦・殺戮などに至るケースが相次いた。例えば、田舎の満蒙開拓移民が、より安全な都会へ逃避する途中、暴民らに追剥ぎや暴行を受け、抵抗した者は四肢と頭に釘を打たれた末に磔にされる虐待を受けたりした。命からがら都会に着く頃には、逃避団構成員も半分以下に減り、餓鬼状態の男女とも全員が丸々素っ裸になっていたり、こうした“全裸の行進”も珍しくなかった。また八路軍が支配する地域では、軍紀が厳しかった為、暴行や略奪はなかったと伝聞ないし喧伝されているが、内戦状態だったため、国共幹部とも、日本人医師や看護婦を欲しがった。四平では、17、18歳の女性から芸娼妓や人妻までを強制的に病院などの看護婦に徴用、鉄嶺では、15、16歳の少女など“女狩り”をして、本人の意志を無視してトラックに積み込み戦場に徴用、その後の行方は知れていない。
在満邦人が困窮を極める状況の中、中国大陸でソ連の指示を受けて現地で工作活動をしていた野坂参三が日本に帰国して講演した際、「在満邦人が中国共産党軍やソ連軍により安寧無事に保護されている」とラジオを通して喧伝、それを遠く満州・鞍山で聞いていた残留日本人3名（新甫八朗、丸山邦雄、武蔵正道）らが直接満州の状況を伝えに日本に帰国することを決意した。旧知の中国人やカトリック教会、半島ホテルの支配人であった朝鮮人などの助けを受け、ソ連兵や朝鮮保安隊の監視の網をかいくぐり、天津経由で命からがら密かに脱出した。東京で吉田茂首相はじめ日本政府要人に面会したが「現在の日本は主権を喪失しており、どうすることもできない」と言われショックを受ける。思い余ってダグラス・マッカーサーGHQ司令官に面会し、その計らいにより新甫・丸山・武蔵ら三人とGHQ担当室員らとの打ち合わせ作業から引き揚げが始まった。1946年10月5日、大陸同胞救援連合会が結成され、会長に下条康麿、最高顧問に賀川豊彦、植原悦二郎ら、常務理事に新甫と丸山らがそれぞれ就任、連合軍（特にソ連軍）による厳しい検閲のなか、救援運動も全国的に知られていくこととなった。
中には帰国出来ずに死亡した人もいて残留孤児の問題も現れ、24万人が死亡した。亡くなった人々は郊外の海沿いにある「茨山」と言われる山に日本の方角に合わせて埋葬された。満州国皇帝の弟・愛新覚羅溥傑の妻である嵯峨浩と次女の愛新覚羅嫮生は、逃亡生活の末1946年9月に葫芦島に着き日本への引揚船に乗船予定であったが、乗船目前に国民党軍に身柄を拘束され、北京を経由して上海に連行された。葫芦島港の桟橋跡には「1050000日本僑俘遣返之地」の記念碑が建っている。蒋介石が日本人の引揚げに協力的だったことは日本側の印象に残り、後の白団設立に繋がった。
この件に関する講演・書籍は終戦直後様々に出ていたが、21世紀になってNHK総合テレビで（およびNHK World Premiumで世界向けに）『どこにもない国』の2018年3月24日（土）前編・3月31日（土）後編が21時より放映された。
2014年アジアフィギュア杯はフィギュアスケート競技会、アジアフィギュア杯の2014-2015年シーズン開催で、チャイニーズタイペイスケート連盟が主催し、国際スケート連盟の2014/2015年シーズンイベントカレンダーに掲載された国際大会である。シニア、ジュニア、アドバンスドノービス、それ以下のクラスの男女シングル競技が、2014年8月6日から10日にかけて、台湾・台北の台北アリーナにて行われた。
内部統制（ないぶとうせい、英：internal control）とは組織の業務の適正を確保するための体制を構築していくシステム（制度）を指す。すなわち、組織がその目的を有効・効率的かつ適正に達成するために、その組織の内部において適用されるルールや業務プロセスを整備し運用すること、ないしその結果確立されたシステムをいう。コーポレート・ガバナンスの要とも言え、近年その構築と運用が重要視されている。内部監査と密接な関わりがあるので、内部監督と訳されることもあるが、内部統制が一般的な呼び名となっている。
内部統制自体は、およそ組織が成立した段階から事実上存在していたものと想定することができるが、その理論化に関する先駆的業績としては、アメリカのトレッドウェイ委員会支援組織委員会（COSO)が1992年に公表した報告書である「内部統制の統合的枠組み」（COSO報告書）が重要視されている。国際決済銀行内にあるバーゼル銀行監督委員会は、1998年1月19日、銀行におけるリスク管理水準の向上を目指した継続的な作業の一環として、「内部管理体制の評価のためのフレームワーク」と題した論文を公表した。ここでは健全な内部管理体制に必須な要素について記載しているほか、銀行監督当局が銀行の内部管理を評価するうえで利用するための14の原則を定めている。日本においては大和銀行巨額損失事件を発端として取締役が内部管理体制を構築すること自体が果たすべき善管注意義務であるとして、商法特例法により委員会等設置会社に体制構築が義務付けられ、会社法施行に伴い広く適用されるようになった。これに伴い、企業会計審議会・内部統制部会が、「財務報告に係る内部統制の評価及び監査の基準」、および「財務報告に係る内部統制の評価及び監査に関する実施基準」を設定し、日本における内部統制の実務の枠組みを定めている。
内部統制は、企業統治に関連して論じられることが多いが、企業に限らず政府機関を含めたあらゆる組織がその対象となる。内部監査と綿密な係わり合いがあるため内部監督と訳されることもある。英米の会社組織では(内部)監査部が組織の監督を行うとともに外部監査を行う監査法人と対応する。監査を専門に行う人は監査人や監査士（公認会計士である場合）あるいは監察官（政府）によって行われる。外部監査は法律で公認会計士だけが行うことのできる独占業務であると定められている。また外国では外部監査と企業の内部監督部との関係が強いため企業の内部監査の人員は監査法人から雇われることが多い。また独裁国家の軍部においては政治将校が同等の役割を果たす。ちなみに一組織が別の組織を監督することは外部監督となるがこの場合にそのような権限を有するのは大抵が政府機関であり、これらの省庁が監督責任のある業界や組織を規制する。広義には、組織の目的を果たすために責任者または経営者が整備・運用するものである。狭義には、法律行為や財務報告における不正や誤りを防止するために経営者が主体となって整備・運用するものである。具体的には、組織形態や社内規定の整備、業務のマニュアル化や社員教育システムの整備、規律を守りながら目標を達成させるための環境整備、および財務報告や経理の不正防止が挙げられる。コーポレートガバナンスは株主と経営者との間における仕組みであるが、内部統制は経営者と労働者との間における仕組みであり経営そのものである。また、内部統制は4つの限界も指摘されており、それを克服するために、業態や時代の変化とともに適確に変化させていくための不断の努力が必要である。
日本では、平成16年5月の会社法によって、業務全般に対してこのシステムを整備・運用することが明確にされ、大会社および関連会社に義務付けられた。財務報告については、米国でエンロン事件やワールドコム事件といった巨額粉飾・不正監査事件が多発したのをきっかけに、日本においても不正や誤りを防止する仕組みが十分ではない上場企業が多いことが認識された。そこで、金融商品取引法において、内部統制の整備状況や有効性を評価した内部統制報告書を経営者が作成し、公認会計士等がそれを監査する、二重責任の原則に基づいた仕組みが整備された。この内部統制報告書を基に、公認会計士が会計監査の手順を策定して監査を実施することになった。以前からも公認会計士が内部統制の有効性の評価を内々に行ってから会計監査の手順を策定していたのを、二重責任化して報告・監査するように法制化したものといえる。俗にJ-SOX法と呼ばれ、米国のSOX法を参考にしたものであって、2008年（平成20年）4月1日以後に開始する事業年度から適用された。本来は内部統制の整備運用状況を単純に報告させるものであるが、内部統制の必要十分な整備を促す効果も期待されている。
2006年5月に施行された会社法に明記されており、かつ2006年6月に国会で成立した金融商品取引法（に記載された内部統制報告書の提出の義務に関する部分が日本版SOX法と呼称されている）の2008年度（2009年3月期）施行時に本格稼動することを望まれている。企業会計審議会内部統制部会（部会長 八田進二）の公開草案では、次のとおりに定義され、2007年1月31日に了承された。『内部統制とは、基本的に、業務の有効性及び効率性、財務報告の信頼性、事業活動に関わる法令等の遵守並びに資産の保全の4つの目的が達成されているとの合理的な保証を得るために、業務に組み込まれ、組織内のすべての者によって遂行されるプロセスをいい、統制環境、リスクの評価と対応、統制活動、情報と伝達、モニタリング（監視活動）及びIT（情報技術）への対応の6つの基本的要素から構成される。』2006年(平成18年)12月20日に、この公開草案に関する意見は締め切られ、本案どおり定義が定まった。