geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
大阪府で生まれ、2歳から高校卒業まで三重県名張市で育つ。横浜市立大学出身。三重県立上野高校を卒業後、上京し横浜市立大学在学中から横浜市関内のライブハウス専属の歌手などとして活動する傍ら、Sony Music Entertainment Auditionに自作ビデオを応募し、入選したのをきっかけに1993年よりソニーレコードと契約。1995年にCDデビュー。1枚目のシングル「Precious Junk」はフジテレビドラマ『王様のレストラン』（三谷幸喜作品）のタイアップであったものの、オリコン最高50位と振るわなかった。その後も目立ったヒット曲に恵まれず、一時期はシングルの出荷枚数が1万枚以下という時期さえあった。この間は、地元FM三重の番組でパーソナリティをつとめたり、デビュー翌年には『オールナイトニッポン』のジングルを担当していたこともあった。しかし、2000年、これが売れなければ契約打ち切りという背水の陣でリリースした8枚目のシングル「楽園」のテレビCMに同じ研音所属の江角マキコが出演した（平井本人からの依頼を受けたもの）ことで問い合わせが殺到し、スポーツ新聞・ワイドショーなどに大きく取り上げられた。このCMは同年1月18日から北海道・福岡県限定で放送されていたものだったが、この反響により全国放送が決定し、またFM各局でも楽曲が注目されて大ヒット。以後ヒット曲を多数リリースする。所属事務所のマーケティング戦略の成功例であり、アーティストとして遅咲きではあったが、この「楽園」で高まった注目度と「瞳をとじて」などのヒットもあり、ベストアルバムを含め、4作のアルバムがミリオンセラーを記録した。これは男性ソロアーティストとしては、歴代1位の記録である。また、同じ年に発売したシングル・アルバム両方が年間1位になったのは光GENJI、DREAMS COME TRUE、宇多田ヒカル、嵐と平井だけであり、また、年間ランキングでシングル、アルバム共に1位になったアーティストは、この5組とMr.Children、GLAYである。2001年に第30回ベストドレッサー賞（芸能部門）受賞、2005年にはデビュー10周年を記念し、初の写真集『歌バカ一代』を学研より10万部限定で発売している。
サザンオールスターズの大ファンであり、当初サザンと同じ青山学院大学の受験を予定していたが、母親が願書の提出を忘れていたため第2希望であった横浜市立大学へ進学したという逸話を持つ。学生時代はコピーバンド「NO-NAME（サザンのシングル「EMANON」の逆さ読み）」を組んでいた。大学時代、桑田佳祐の自宅の門の上に、「桑田佳祐様、原由子様、コーラスでいいので雇ってください。平井堅」とメッセージを添えたデモテープを置いて行ったという過去を持つ。このテープには、プロコル・ハルム「青い影」、ビリー・ジョエル「ニューヨークの想い」の2曲が収録されている。2003年の『FNS27時間テレビ〜みんなのうた』内の『桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜サザンオールスターズスペシャル』では、桑田・原と共にサザンの「栞のテーマ」をハモり、夢であった共演を果たした。さらに、2ndシングル「片方ずつのイヤフォン」の歌詞には“Southern All Stars”が登場し、アルバム『Ken's Bar』ではKUWATA BANDの「ONE DAY」を、『Ken's Bar II』では、桑田佳祐の「白い恋人達」、『Ken's Bar III』では、サザンオールスターズの「いとしのエリー」をカバーしている。
2016年3月17日（3月16日深夜）にテレビ東京で単発番組として放送、好評のため同年5月16日（5月15日深夜）よりBSジャパン（現：BSテレ東）でレギュラー化。The Idol Formerly Known As LADYBABYの金子理江・黒宮れいと、ゲイアイドル・二丁ハロのメンバーでアイドル振付師のミキティー本物がアイドルを紹介する番組。スタジオ内に置かれた「謎の箱」から、毎回2-3組のゲストが登場する。放送日時は決まっていないが、月1回、最終週の日曜日深夜に放送されることが多い。スタジオ美術はハンドメイドニットブランド「縷縷夢兎」の東佳苗が担当しており、ポップでキラキラとたセット装飾になっている。番組名のなだれ坂は、東京都港区六本木三丁目4番から、大泉寺、円林寺前を南へ上る、テレビ東京新社屋に隣接する坂の名前で、ロックは魂のこもったアイドルを熱く紹介していくという意味。
エコロジカル・フットプリント（英: Ecological footprint、EF）とは、地球の環境容量をあらわしている指標で、人間活動が環境に与える負荷を、資源の再生産および廃棄物の浄化に必要な面積として示した数値である。通常は、生活を維持するのに必要な一人当たりの陸地および水域の面積として示される。以下では、略語EFの表記を用いる。
EFの元になる概念は、1990年代初期にカナダのブリティッシュコロンビア大学のウィリアム・リースとマティス・ワケナゲルにより、「収奪された環境収容力(Appropriated Carrying Capacity, ACC)」として提唱された。この用語が難解であったため、「人間活動が地球環境を踏みつけにした足跡」という比喩に基づき、「エコロジカル・フットプリント(EF)」と言う用語に変更された。文献にこの用語が用いられたのは、1992年のリースの論文が初出である。リースがEFに与えた定義は、「ある特定の地域の経済活動、またはある特定の物質水準の生活を営む人々の消費活動を永続的に支えるために必要とされる生産可能な土地および水域面積の合計」である。EFは、生物学的な生産力と比較することによって、持続可能な利用ができているかあるいは需要過剰（オーバーシュート）となっているかを明らかにする指標として使われている。
EFと比較する生物生産力（生物学的生産力）は、気候風土や利用形態によって生産性が全く異なっている。たとえば、一般に、熱帯・温帯地域では生産性が高く、乾燥気候や高緯度地域では生産性が低い。農耕地でも、作付ける作物の種類や農法によって生産性が異なってくる。この差異を補正し、標準化した生物生産力の単位として「平均的な生物生産力をもつ土地1ヘクタール」に相当する「グローバルヘクタール」(gha)が考案されている。土地の種別ごとに、グローバルヘクタールを算出するための世界共通の係数は「等価ファクター」"equivalence factor"と呼ばれ、年毎に再計算されている。また、各国の実情を反映するための係数は、「収量ファクター」"yield factor"と呼ばれる。したがって、「ある国の特定種類の土地の生物生産力総計」(単位:gha)=「その国の特定種類の土地の総面積」x「その国のその土地の収量ファクター」x「等価ファクター」となる。
2003年ごろから、イギリス各地の地方政府・議会においてEFを用いた環境負荷の評価が広がり始めている。そのほかにも、オーストラリアの西オーストラリア州でEFを用いた数値目標が発表されており、欧州連合においても環境負荷・持続可能性をあらわす指標の一つとして採用が検討されている。日本でも環境学関連の研究および環境行政においてEFを取り上げる事例がある。2003年には国土交通省によって、日本全国と都道府県別のEFが算出されており、行政にどのように利用するか検討がなされている。
高山 英華（たかやま えいか 1910年4月20日 - 1999年7月23日）は日本の都市計画家、建築家。東京大学工学部名誉教授。近代都市計画学の創始者。建築系の都市計画学者で、また都市工学の先駆者として都市再開発から広く地域開発、都市防災の推進等を通しまちづくり事業に貢献し、都市計画分野に大きな足跡を残す。工学博士。東京出身。
1910年4月生まれ。東京育ち。幼少の頃住みかは高輪から代々木、代々木から大久保、その後に兄が結核にかかり、一家で阿佐ヶ谷に引越す。以来東京都杉並区に在住した。東京高等師範学校附属中学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）、旧制成蹊高等学校を経て、1934年東京帝国大学工学部建築学科卒。成蹊時代はバスケットボールの選手で活躍。中学時代と大学在学中サッカーの選手として活躍し、旧制中学サッカー部時代全国優勝を経験。文芸評論家中島健蔵は旧制中学と東大サッカー時代の先輩にあたり、彼の自伝小説『自画像』にも登場する。帝大在学中の1930年第9回極東選手権大会で日本代表フォワードに選出されている。その他戦前に開催を計画されていた1940年東京オリンピックのパンフレット用ポスターの絵を手掛ける。また、ベルリンオリンピック代表の候補にも選ばれ、ベルリンオリンピックは出発直前に盲腸を発症し辞退、これにより兵役の任官も遅れたため同期の士官らが招集されたノモンハン事変に遭遇を免れる。1933年西山卯三らと、日本文化工作聯盟と対峙する「青年建築家クラブ」を結成、資本論やフリードリヒ・エンゲルスの住宅問題の読書会を開催していたが、マルクス主義思想を理由に特別高等警察の手入れを受ける。このため、兵役時には毎日往復びんたの日々であったという。1934年に大学を卒業。卒業制作でこの年の辰野金吾賞を受賞。この年はほかに日建設計社長となる塚本猛次、山下設計事務所社長となる野崎謙三が受賞している。卒業後は財団法人同潤会への就職を予定していたが都市計画の研究のため助手になって大学にそのまま残る。1936年財団法人同潤会創立10年を記念して資金援助を受け、岸田日出刀らと共同研究としておもに外国における住宅敷地割の調査研究をまとめ、「外国に於ける住宅敷地割類例集」として出版した。1938年、内田祥三の指導の下、内田祥文・関野克らと満州国大同都市計画(大同都邑計画)立案に参画するが徴兵を受ける。1941年大学に戻り、都市計画関連の委託研究をもっぱら手がける。同年、高山の下に丹下健三が大学院に進学してくるが、日米開戦となり高山は中国戦線、満州野線砲兵大7連隊に召集される。1942年3月除隊し、1943年には千葉県稲毛に設置された東京帝国大学第二工学部へ移籍する。移籍後は企画院事件ですっかり骨抜きになっていた企画院の戦時物資動員計画等に関与し、国土防衛と自給自足の資料調査に従事した。戦後は内田祥文や丹下健三、浅田孝らと国土会を結成し、戦災復興都市計画に従事するべく、建築系の人材を人手が足りない戦災復興院嘱託に送り込むほか、自らも長岡市など、全国各地の都市計画事業に従事する。国土会はその後日本建築文化聯盟に再組織化し、土地の国有地化を主張しながら1947年に戦後結成された建築諸団体と新日本建築家集団（NAU）として合併し、高山は初代の中央委員長になる。1949年に東京大学教授、1961年からは東京工業大学教授を併任したが、1962年に東京大学工学部に都市工学科を設立し移籍、国土計画、地方計画、農村計画、住宅地計画などを担当する。高山の研究室には後にソウルオリンピック主競技場を設計して韓国近代建築の巨匠となる金壽根も所属していた。同時期に、武蔵野市から研究室への吉祥寺駅周辺都市計画案の作成委託をうけ「高山案」を立案。1964年東京オリンピックでは、オリンピック施設特別委員会の副委員長となり、開催会場一帯の配置計画や道路や輸送体制を含む全体計画のプロデュースを行なう。駒沢会場の総合計画を検討では公園内の貫通道路（現駒沢通り）が人と車を分ける立体交差を採用、中央には広場を置きその両側に体育館と競技場を配置した構成の会場を立案。また国策として高度成長政策が展開された1960年、国土計画協会から工業都市のプランニングが委託される。こうして三重県四日市市などの工業都市の都市計画にかかわるが、今度は四日市ぜんそくといった公害の対策案作成が後に都市計画協会に委託され、高山が公害対策の研究会を設置しその中心となって、1969年に公害対策マスタープランを発表することになる。1960年に日本都市計画学会に委託された富山県の第二次県勢総合計画「射水地域総合開発計画」の構想具体化は1961年から1962年にかけて高山研究室が中心となり「射水地域広域都市計画」としてまとめている。1966年からは江東防災総合委員会委員長に就任し江東十字ベルト構想を発表。提案した6防災拠点の一つである白髪西地区の再開発素案は1973年に立案し、11月に発表された。1965年から1967年まで日本建築学会会長。そのほか、都市計画中央審議会委員、国土総合開発審議会委員、日本原子力産業会議常任理事、財団法人都市防災研究所会長、日本沿岸域会議顧問、人間道路会議会長など多くの要職を歴任している。安田火災海上本社ビル（現損保ジャパン日本興亜本社ビル）では建設委員の一人に名を連ねたが、会議には毎回欠席している。1975年から1979年にかけて、国土庁と住宅都市整備公団からの委託で、面積約1.200haに及ぶ東京都臨海都心部開発プロジェクトを手掛ける。同時期の筑波研究学園都市建設では研究学園都市開発基本計画策定委員会の副委員長を務め、マスタープランづくりに深く関与した。1971年に東京大学を退官。1978年からは日本地域開発センター理事長や再開発コーディネーター協会の初代会長を努める。同協会に都市再開発の賞として「高山賞」が、また防災まちづくりのための「高山英華基金」が創設されている。また、平成7年度ひろしま街づくりデザイン賞大賞を受賞した広島市のA・CITYヒルズ＆タワーズ」では磯崎新とともに総合監修をつとめた。晩年は地元杉並区でのまちづくりカレッジの校長と、杉並区にあった研究機関（蚕糸試験場と気象研究所）2跡地周辺の密集市街地の不燃化まちづくり事業推進機関として設立した防災不燃化公社（現まちづくり公社）の理事として、防災不燃化事業のほか公社運営や事業展開について指導していた。
『ダムド・ファイル』は、2003年に名古屋テレビが制作したホラー特撮テレビドラマ。30分で1話完結の3シーズン全30話と90分スペシャル版全1話から成る計31話は、各話によって出演者が異なるオムニバス方式となっており、名古屋を中心にした東海地方の心霊スポットや心霊話が元となっている。名古屋テレビで毎週金曜日の23:25-23:55に本放送されたほか、朝日放送などテレビ朝日系列各局では名古屋テレビから番組販売される形で放送されていた。また、後にエンタメ〜テレ（スカパー720ch）でも放送された。本放送終了後の2004年には3シーズン全30話がDVD-BOX全2集、90分スペシャル版全1話がDVD単品としてそれぞれ発売されたほか、2012年から計31話がニコニコチャンネルで有料配信されていたが、2018年現在では終了している。
2008年、アパート・マンション賃貸仲介大手のエイブルが、すでに入居中の部屋や存在しない部屋を宣伝したとして、公正取引委員会が排除命令を出した。築年数や最寄り駅からの距離も実際と異なる表示をしていた。2017年、関西不動産業界の任意団体、近畿地区不動産公正取引協議会は、大手不動産情報サイトと連携しておとり広告対策を開始。2018年には、契約済みの物件の広告を出し続けていた大阪府、兵庫県、京都府の12業者に対してインターネット広告掲載停止処分を科した。
広告で破格の車が掲載されている。店舗に出向くとその車は既に売れてしまったと言い、他の高価な車を強引に勧めてくる。2004年、自動車情報誌カーセンサーでは、広告に車体番号を入力しなければ掲載しないこととしたほか、売買契約成立後はすぐに広告を非公開にするシステムを構築。この結果、おとり広告が大幅に減少した。
1947年にストラスブールで生まれ、1970年にテレビ映画に出演して俳優としてデビューした。フィンランドの映画監督であるアキ・カウリスマキの作品の常連であり、彼が1992年にパリを舞台に製作した『ラヴィ・ド・ボエーム』でヨーロッパ映画賞の助演男優賞を受賞。同じくカウリスマキが監督した2011年の『ル・アーヴルの靴みがき』で同映画賞の主演男優賞にノミネートされた。なお、どちらの作品でも役名はマルセル・マルクスである。
中型から大型になる着生植物のラン。茎は立つか、あるいは這い上がって伸び、多数の葉を互生する。葉は幅が狭くて肉厚で硬い。花茎は葉腋から出て普通は長く伸び、分枝して多数の花を円錐状につける。花は平らに大きく開き、弁は肉厚で赤から橙色の派手な色をしている。背萼片と側花弁は倒披針形をなし、互いに離れる。側萼片はより幅広くなっている。唇弁はとても小さくて3裂し、側裂片は立ち、中列片は舌型で後ろに反り返る。またその基部は距になるかあるいは袋状になる。カルスは枝状。花粉塊は4個あって2対、ロウ質。学名はラテン語のrenes（腎臓）とギリシャ語のanthera（葯）からなり、花粉塊が腎臓型をしていることによる。火焔蘭の名も有する。 なお本属の和名としてジンヤクラン属が用いられたことがあるが、これは石垣島に産するジンヤクラン Arachnis labrosa が本属のものとされていたためである。
ヒスイラン属 Vanda に似ているが普通は節間がより長く、葉はより短い。
数学において、バーンズのゼータ函数とはE. W. Barnes (1901)によって導入されたリーマンゼータ函数の一般化である。この関数はさらに新谷のゼータ函数に一般化される。
提供スポンサーである積水ハウスの企業CMソング「積水ハウスの歌」を歌っているミュージシャンの村上ゆきをメインパーソナリティーとした音楽番組。コンセプトは「スローリビング」。村上のトーク、月ごとのテーマや特集に沿った選曲や聴取者からのメッセージを紹介しながら進行する。番組内では時折スタジオへ電子ピアノを持ち込み、村上が弾き語りで歌うこともある。その際は村上自身の曲ばかりでなく、番組の月ごとのテーマに沿ったものを選んで歌っている。また、弾き語りに取り上げる曲のリクエストも受け付けている。
新旧ノンジャンルのリクエスト曲を毎週フルコーラスで放送する生放送番組で、『リクマン』の愛称で親しまれている。毎週多数のリクエストが寄せられ、採用されるまでの競争倍率はかなり高い。リクエストを受けた曲は原則としてフルコーラスで放送される。同じアーティストの楽曲は原則として1曲のみかけるようにしており、別々の曲にリクエストがあった場合は、リクエストのメッセージをすべて紹介して、その中からOAする曲を1曲紹介する。CDの音飛びや選曲の間違えなどがあった場合は曲を途中で止めて再度かけ直す。番組間のコマーシャルも少なく、パーソナリティはオープニングのフリートーク以外はほぼ楽曲やリクエストの紹介に徹するので、1回の放送(120分)で20曲以上の楽曲をフルコーラスでOAしている。2009年7月5日から土曜日と日曜日に『リクマンPart.2』『リクマンPart.3』と題し、本放送で紹介しきれなかったリクエスト曲を流すミニ番組を開始したが、現在は終了している。なお、2016年12月より、盛岡FM中継局、二戸FM中継局、radikoではステレオで放送されている。
2017年9月11日の放送でテレサ・テンの『つぐない』をかけた際に、当時パーソナリティーだった加藤が曲紹介をした後にスタジオのカフスイッチを下げ忘れてしまい、加藤がマイクの前で曲にのりながら口笛を吹いたり歌っている模様が1分ほど放送に乗ってしまう。それに気づいた加藤は慌てて曲を止めてコマーシャルを挟んだ後、再度同じ曲をかけ直した。この模様は2017年12月17日にTBSラジオで放送されたTBSラジオ珍プレー好プレー大賞にノミネートされ、大賞を受賞した。翌18日の当番組の冒頭でその事に触れ、当日の1曲目は大賞の受賞を受け大量にリクエストが来たテレサ・テンの『つぐない』をかけている(もちろん、カフスイッチを下げていたため加藤が歌う様子は放送にはのっていない)。
2014年（平成26年）3月に開通した市道櫛浜久米線沿いに位置し、すぐ北には山陽自動車道徳山東ICがある。当初より2期に分けてのオープン計画となっており、2016年（平成28年）11月23日に1期オープン。2017年（平成29年）4月29日に2期オープン（グランドオープン）した。本施設の開業に先立ち、旧徳山市域では2016年（平成28年）9月にゆめタウン徳山が開業している。郊外型SCの出店が相次ぐ形となったことについて、周南市は「市の商業振興の観点からみれば、大きなプラス効果がある」と評価している。なお、周南市内のイオンタウンとしては、イオンタウン周南（富田西地区、旧新南陽市域）に次ぐ2店舗目となる。イオンタウン周南は一部を天井で覆うオープンエアモールとして設計されたが、本施設はオープンモールとして建設された。
BECワールド（英語: BEC World略称BEC）は、タイのメディアグループである。4ヶ局テレビ放送である「チャンネル3」(アナログ(1局)とデジタル放送(3局)) (アナログ場合は「チャンネル9 MCOT HD」及び「MCOT Family」で運営するMCOTから利権で取得される)やラジオ放送では「EasyFM」(ラジオ周波数 FM 105.5 MHz)等の例を運営。(例外局も有る) 主な事業はテレビ・ラジオ番組制作、音楽・芸能事業。本社はラーマ4世通り沿いにある。SET 50 Indexの採用銘柄である。（2008年2月現在）
日本に漢字が伝来する以前、日本語には固有の文字がなかった。しかし中国大陸から漢字とともに伝来した「漢文」は当然ながら中国語に基づいた書記法であり、音韻や構文の異なる日本語を書き記すものではなかった。この「漢文」を日本語として理解するために生まれたのが「漢文訓読」である。しかし地名や人名などの日本語の固有名詞は、漢字をそのまま使ってもその音を書き記すことはできない。そこで使われたのが漢字本来の意味を無視してその発音だけを利用し、日本語の音に当てる「借字」（しゃくじ）であった。これはたとえば漢字の「阿」が持つ本来の意味を無視して「ア」という音だけを抽出し、「阿」を日本語の「ア」として読ませるという方法である。この借字によって日本語が漢字で表記されるようになった。この表記法を俗に「万葉仮名」とも呼ぶ。このような表記法は、仮借（かしゃ）の手法に基づき日本以外の漢字文化圏の地域でも古くから行なわれているもので、中国でも漢字を持たない異民族に由来する文物に関しては、音によって漢字を割り当てていた。邪馬台国の「卑弥呼」という表記などがこれに当たる。漢字を借字として日本語の表記に用いるのならば、方法の上からはどんな内容でも、どれほど長い文章でも日本語で綴ることは可能であった。しかしそのようにして書かれた文章は見た目には漢字の羅列であり、はじめてそれを読む側にとっては文のどこに意味の区切りがあるのかわからず、非常に読みにくい。したがって借字でもって日本語の文をつづることは、韻文である和歌でもっぱら用いられた。和歌なら五七五七七というように五音や七音に句が分かれており、それがたいてい文や言葉の区切りとなっているので、和歌であることを前もって知っておけばなんとか読むことができたからである。
正倉院所蔵の奈良時代の公文書のなかには、本来「多」と書くところを「夕」、「牟」と書くのを「ム」と書くというように、漢字の一部を使ってその字の代わりとした表記が見られ、また現在の平仮名「つ」に似た文字が記されたりもしている。この「つ」に似た文字は漢字の「州」を字源にしているといわれるが、このように漢字の一部などを使って文字を表すことは、のちの平仮名・片仮名の誕生に繋がるものといえる。やがて仏典を講読する僧侶の間で、その仏典の行間に漢字の音や和訓を示す借字などを備忘のために書き加える例が見られるようになるが、この借字が漢字の一部や画数の少ない漢字などを使い、本来の漢字の字形とは違う形で記されるようになった。行間という狭い場所に記すためには字形をできるだけ省く必要があり、また漢字で記される経典の本文と区別するためであった。これが現在みられる片仮名の源流である。この片仮名の源流といえるものは、文献上では平安時代初期以降の用例が確認されているが、片仮名はこうした誕生の経緯から、古くは漢字に従属しその意味や音を理解させるための文字として扱われていた。また漢文訓読以外の場では、借字から現在の平仮名の源流となるものが現れている。これは借字としての漢字を草書よりもさらに崩した書体でもって記したものである。その平仮名を数字分の続け字すなわち連綿にすることによって意味の区切りを作り出し、長い文章でも綴ることが可能となった。これによって『土佐日記』などをはじめとする仮名（平仮名）による文学作品が平安時代以降、発達するようになる。借字が「かな」と呼ばれるようになったのは、漢字を真名（まな）といったのに対照してのものである。当初は「かりな」と読み、撥音便形「かんな」を経て「かな」の形に定着した。もしくは、梵語のカラナ (करण、Karana、「音字」の意)からの転化という説もある。古くは単に「かな」といえば平仮名のことを指した。「ひらがな」の呼称が現れたのは中世末のことであるが、これは「平易な文字」という意味だといわれる。また片仮名の「かた」とは不完全なことを意味し、漢字に対して省略した字形ということである。平安時代の平仮名の文章和文は、単語は大和言葉であり、平仮名を用いるのが基本であった。しかし「源氏」だとか朝廷の官職名など、大和言葉に置き換える事が不可能で漢語を用いるしかない場合は、漢字のままで記されていた。当時は漢語はあくまで漢字で記すものであり、漢語を平仮名で表記する慣習がなかった（現代も一部の例外はあるが、漢語は漢字で書くのが基本である）。また文章の読み取りを容易とするために、大和言葉も必要に応じて漢字で表記された。ただし和歌の場合は、慣習的に漢語や漢字の表記を避けるように詠まれ書き記されていた。一方で文章の構文については、漢字が導入された当初は「漢文」の規則に従って読み書きされていたが、その後、漢字で記した言葉を日本語の構文に従って並べる形式が生まれた。さらに、助詞などを借字で語句のあいだに小さく書き添える形式（宣命書き）が行われるようになり、やがてそれら借字で記した助詞が片仮名となった。つまり、漢語や漢字で記された文章に、片仮名が補助的に付加されることがあった。その両者はやがて統合され、『今昔物語集』に見られるような、日本語の文章の中に漢語を数多く取り入れた和漢混淆文として発展していった。成立当初の『今昔物語集』は、漢字で記された語句のあいだに小さく片仮名を書き添える宣命書きと同じスタイルで書かれていたが、やがて漢字と仮名を同じ大きさで記すようになった。平仮名と片仮名の使い分けは長年に渡って統一されなかったが、第二次世界大戦後あたりから、文章の表記には原則として平仮名を用い、片仮名は外来語など特殊な場合に用いるスタイルとなった。平仮名は漢字から作られたものであるが、なかには現在の平仮名そのままの文字のほかに、それとは違う漢字を崩して作られたさまざまな異体字がある。現在この異体字の平仮名を変体仮名と称するが、片仮名にも古くは現在とは違った字体のものがあった。平仮名による文は変体仮名も交えて美しく書くことが求められ、それらは高野切などをはじめとする古筆切として残されている。こうした異体字をふくむ平仮名と片仮名は明治時代になると政府によって字体の整理が行われ、その結果学校教育をはじめとする一般社会において平仮名・片仮名と呼ばれるものとなった。このふたつは現代の日本語においてもそれぞれ重要な役割を担っている。
西に十和田湖、そして八甲田山をのぞむ青森県の三戸町。農業を営む父・加野謙吉の一人娘として生まれた繭子は、21歳の春を迎えた。繭子は毎晩夢を見た。母の夢である。繭子の母は16年前、弟だけを連れて突然三戸から姿を消した。以来繭子は、母方のおじの久作の家に引き取られて育った。繭子は父をふしぎに覚えていなかった。母はなぜ自分を捨てて消息を絶ったのだろうか。繭子の疑問は年々切実になって、その理由を知りたいという願いにかられていた。しかし久作に八戸の高校まで出してもらった繭子は、そんな願いにばかりひたってはいられなかった。リンゴ園を営むおじ一家にとって、いまでは繭子も大事な働き手の一人だった。久作とおばの定枝は好人物だったが、ひとり娘の美子が年頃になれば、そこは買う着物一枚にも繭子とは違ってくるのは当然のことだった。そんなとき、繭子をなぐさめてくれるのは祖母のぶだった。その頃、繭子に縁談が進んでいた。相手は八戸の青果問屋の次男坊・海江田恵吾でおじ一家にとっては仕事の関係もあり、願ってもない話だった。しかし繭子はなぜか気乗りがしなかった。高校時代の親友中谷豊子は、人づてに聞いた恵吾の素行を心配し、この縁談に反対した。2月も半ば、八戸に古くから伝わる豊年祈願のえんぶり祭の当日、繭子は海江田家に招かれた。そこで恵吾の両親が母についてもらした不義ということばに繭子はショックを受ける。これまで繭子が母について祖母から聞いていた話では、父が出稼ぎに行ったまま帰らず、母は父をやっと探したが父に帰ってくる気持ちのないことを知ると、母は世間体もあって東京に働きに出ていつのまにか消息を絶ってしまった、ということだった。それまで母を信じてきた繭子はどうしても母の家出の真相を知りたいと思った。海江田家から帰った繭子は母のことを祖母にただすが祖母はあまり話してくれず、そのことはもう忘れた方がいいという。繭子は豊子と相談して、小学校時代の恩師の大西先生に聞いてみることにした。そのころ、リンゴの出荷期を迎え、繭子は仕事に追われる日が続いた。仕事が一段落したある日、繭子はひとりで祖母の里方である陸中八木をたずねた。そこで、繭子は母のことを知っているという網元の船頭・内堀徳二郎から母は不義をしていないという話を聞き、ほっとするのだった。その帰り道、繭子は大西先生を小学校に訪ねた。大西先生は初め口を閉ざしていたが繭子の真剣さに押され、数年前まで繭子の母と親しくしていたという八戸の料亭のおかみ・浅川千代を紹介する。さっそくたずねた繭子は千代から、数年前千葉県の銚子で芸者仲間だったと聞いて驚く。不義の汚名がはれてほっとした繭子だったが、また別に母に対する不安と不信がつのるのだった。しかもそこで繭子は千代から思いがけない話を聞く。繭子の父親がいま宮城県の鳴子町でこけし作りをして暮らしているという。いままで母のことばかり考え、父のことなど思ってみなかった繭子は冷水を浴びたような気持ちで啞然とした。養育された三戸町の伯父夫婦の元を離れ母と弟を捜すために、上京する。しかし捜し当てた母はすでに再婚し裕福に暮らしていた。その後雑誌社の女性記者となった繭子は、郷里の三戸町に取材に出かけたり二人の青年との恋に悩んだあげく、伊豆で知り合ったサボテン栽培の青年に心惹かれていく。
本作のスチル写真は現存するものの、本編の映像を収録した全話のマスターテープは当時の放送用ビデオテープが高価で他の番組制作に使い回されたために、NHKアーカイブスには一本も残っていなかったが、2015年、本作の出演者のひとりである杉良太郎が所有していたUマチックテープがNHKに提供され、第125話（1971年8月27日放送分）の一部が発掘された 。また2017年には、「男は度胸」が録画されたベータテープの消え残り部分から第24回の後半2分が保存されていることが確認されている。なお、本作が大変な人気を博したことを記念し、主人公の出身地・青森県三戸町の城山公園に繭子像が立っている。
放送時間は、月曜日から木曜日の22:54 - 23:00（JST）。2008年9月までは『NEWS23』が22:54に放送開始となっていたが、同年10月より23:00 - 23:54（6分時間繰り下げ）に放送時間を変更した（2009年3月30日からは23:00 - 23:30）。なお、金曜日はこれまで通りローカルセールス枠。各曜日とも字幕放送およびハイビジョン制作。また、各番組は一社提供の形態を採っている。通常、ミニ番組はローカルセールス枠で設定されることが多いが、『THE PRIME』は全番組ネットワークセールス枠で設定された。
前作の後、ジャックと別れたアニーは現在アレックスと付き合っていた。アレックスは自分がSWATの隊員であることを隠していたが、ある事件でアニーに仕事がばれ、後に足に怪我を負ってしまう。一週間の休暇を取ったアレックスは、アニーを誘ってカリブ海豪華クルージングに参加する。彼らが乗り込んだ豪華客船「シーボーン・レジェンド」号では、全米宝石商協会が3億ドルを越えるダイヤモンドを持ち寄り、ジュエリー・コンベンションも行われることになっている。そんな客船でアレックスはプロポーズしようと計画を立てていた。一方、この船の自動操縦プログラムを設計したガイガーは健康を害して解雇された恨みから、一般客として乗り込み復讐計画を実行していた。彼は船長を殺し、船のコントロールを奪う。ガイガーは船の各所を爆破して火災警報を起こした後、船を強制停止させて乗客を船から降ろすように要求する。一等航海士のジュリアーノは乗客たちを救命ボートに乗せて離船させるが、最後の一隻がケーブルの故障で手間取っている間に、ガイガーは船の針路をセント・マーティン島の絶壁へと向け発進させる。アレックスはジュリアーノたちと共にガイガーの客室に向かうが、彼は客室にはおらず、ダイヤを盗み出して脱出の準備を進めていた。アレックスは船を止めるため海水を注入して止めようとするが、船底に両親と離れていたドリューを発見し、彼女を助けに向かう。間一髪でドリューを助け出してアニーたち取り残された乗客たちと合流したアレックスは、途中でガイガーを発見し追跡する。しかし、ガイガーはアレックスの追跡を振り切り、船の針路を島の側に停泊する油送船にセットして衝突させようとする。アレックスはアニー、ジュリアーノと共にスクリューを止めようとするがガイガーに邪魔され、アニーを連れ去られてしまう。バウスラスターを動かして油送船との衝突を回避したアレックスだったが、船はそのまま島のリゾートに向かっていく。船は徐々に減速していき、観光地に衝突しながらようやく停止し、アレックスは観光客モーリスのボートに乗り込み、アニーを連れてボートで逃走したガイガーを追跡する。ガイガーは飛行艇に乗り込み空へ逃げようとするが、追いついたアレックスと揉み合いになり、アレックスはアニーを助け出して脱出し、ガイガーは操縦を誤り油送船に衝突して爆発に巻き込まれ死亡する。アニーが投げ捨てたダイヤを拾い上げたモーリスは、アレックスとアニーをボートに乗せて陸地に向かい、その途中でアレックスはアニーにプロポーズする。
前作と対照的に、今作はバスを豪華客船に置き換えただけの作品だと批判され、本国アメリカではラジー賞最低続編賞を受賞し、興行的にも失敗した。しかし、日本では前述の小室哲哉がテーマ曲のリミックスを行ったなどの話題を集めてそこそこの興行成績を得た。
父グレートアバブは、母が殿堂入りの名牝タウィー、母の半兄に稀代の快速馬ドクターフェイガーがいるという良血馬だが、競走成績は63戦13勝とタフさを発揮するも勝ち鞍はG3までにとどまり種牡馬としてはそれほど注目される存在ではなかった。母シャロンブラウンも血統、成績ともに目立つところはなく、ホーリーブルは血統的には二流、三流のサラブレッドだった。ホーリーブルの初戦は1993年8月14日だったが、この当日の朝、最初の馬主であるレイチェル・カーペンターが死去する。その数時間後にメイドン（新馬・未勝利戦）でデビューを迎えたホーリーブルは、2馬身半差でこれに勝利した。その後ホーリーブルは管理調教師のウォーレン・クロール・ジュニアに遺贈された。この年4戦4勝。3戦目のフューチュリティステークス (G1) ではこの年のエクリプス賞最優秀2歳牡馬となるデヒアを下して優勝した。1994年は1月のハッチスンステークス (G2) から始動し優勝。次に出走したファウンテンオブユースステークス (G2) でデヒアに敗れ連勝は5でストップするが、フロリダダービー (G1) 、ブルーグラスステークス (G2) を連勝。大本命としてケンタッキーダービーへと駒を進める。だがここでスタートに失敗し得意の逃げを打てずに12着と大敗を喫してしまう。ここでクラシック戦線から外れ、メトロポリタンハンデキャップ (G1) に出走。古馬との初対戦となったが、この年のブリーダーズカップ・スプリントを制するチェロキーラン以下に5馬身半差をつけ優勝すると、9月のウッドワードステークスまでG1競走4つを含む5連勝。その間にこの年のブリーダーズカップ・クラシックの1、2着となるコンサーンとタバスコキャットに勝利したほか、ケンタッキーダービー馬ゴーフォージンに雪辱を果たした。この年10戦8勝、うちG1競走5勝という成績でエクリプス賞年度代表馬、最優秀3歳牡馬のタイトルを受賞し、フリーハンデキャップでは、2位コンサーンに6ポンドの差を付けて全世代中最高評価となる130ポンドの評価を受けた。1995年は初戦の準重賞を快勝したが、次に臨んだドンハンデキャップ (G1) で競走中に故障を発生し競走中止、同競走を最後に競走馬引退が決まった。なおこのときの優勝馬は、このあとサイテーションに並ぶ16連勝を達成するシガーであり、ホーリーブルとはこれが最初で最後の対戦となった。
競走馬引退後の1996年からジョナベルファームで種牡馬となり、自身が敗れたケンタッキーダービーを制したジャコモ、ブリーダーズカップ・ジュヴェナイルを制したマッチョウノなどを輩出して種牡馬としても成功を収めた。2001年にアメリカ競馬殿堂入りし、その名を冠したG3競走「ホーリーブルステークス」が創設された。2012年をもって種牡馬を引退。ジョナベルファームにて余生を送っていたが、2017年6月7日に26歳で老衰により安楽死処分がなされた。
アナト (‘nt [‘anatu]) は、ウガリット神話に登場する女神で、主神バアルの妹である。愛と戦いの女神であり、狩猟や豊穣の女神でもあると考えられている。
嵐と慈雨の神バアルと結合して語られる事が多く、「処女、乙女 (btlt)」の称号でも呼ばれている。古くは最高神イルの娘にて妻と位置付けられたが、後に嵐と慈雨の神バアルが人気を得て信仰の中心となるとイルの娘でありバアルの妹であり妻の位置づけになった。神話によれば数々の戦いで多くの敵を殺した非常に好戦的な女神である。ある時には腰まで血の海で浸されるほど多くの人間を殺してまわり、死者の頭や手を自分の腰に着けたという。またバアルの姉妹の中で一番美しいとされ、兄バアルへの従順さと熱愛でも知られる女神である。メソポタミア神話の愛と戦いの女神であるイナンナ/イシュタルと起源を同じくすると考えられており、また語源的にその名をイシュタルと同じくするアスタルトと同一視する説もある。キプロスでは同じ戦いの女神であり、アテーナー (古代ギリシア語: Ἀνάθ、Ἀθηνᾶ) と同一視された例もある。また、こうしたアナトの性質は、民間信仰における移行期、神々の権威が一時的に失墜する時の女性の役割を反映していると考えられている。
バアルがヤム＝ナハルを倒し、自分の神殿を完成させた祝賀会が開かれた後、アナトは兵士たちを神殿に招いた後に発作的に殺戮の衝動に駆られ、神殿の戸を閉めて集まった兵士たちを殺しつくし、膝まで血の中に漬かって喜んだ。それから雨水で身体を清めて、竪琴を奏でながらバアルたちへの愛を歌った。また、アナトは、ヤム＝ナハルと関連する生き物であるレビヤタンをバアルと共に倒したとされる。
ある時アナトは、ハルナイム（ハラナムとも）の王ダニルウ（ダニエルとも）が工芸神コシャル・ハシスに頼んで、息子アクハトの為に特別に作らせた弓を手に入れようと考えた。彼女はアクハトに金や銀、不死の命とその弓を交換しようと持ちかけるが、アクハトは頑としてこれを拒んだ。これに怒ったアナトはイルの下へ行き、アクハトに復讐する事を告げた。イルはこれを咎めるが彼女は聞かず、自身に仕える戦士・ヤトパン（ヤプタンとも）を送り込み、アクハトを殺させた。すると、アクハトの死と共に地上に乾期が訪れた。アナトは自分の所業を後悔した。そしてアクハトの姉妹であるプガトは喪が明けた後、復讐を誓い、アクハトの仇であるヤトパンを探し出し殺した。その後の物語の詳細は粘土板の消失で不明だが、おそらくアクハトは蘇生し、地上にはまた雨が降るようになったと思われる。
自筆の総譜で伝承されている。他人の作品を筆写したとは思えないほど多数の訂正箇所があり、偽作説を支持する者は少ない。144番を演奏する七旬節の礼拝では、マタイ福音書第20章1-16節の「葡萄畑の労働者の喩え」が説教主題となる。一日中働いた者にも、日暮れ前に呼び寄せた者にも、主人が等しい日当を支払ったことに対し、一日中働いた者が不平を述べる。主人は彼との契約を守りつつ、僅かでも働いてくれた者にも等しく報いたいと願ったことを打ち明けるとともに、彼の嫉妬心を厳しく諌める。この喩えは、本職の神学者にとっても解釈が難しいものであったといわれている。テキストは不平を述べた労働者の嫉妬心をキリスト者全体に敷衍し、神の真意を信じて信仰を貫くことを要求する。この台本作者は不明。1月6日の顕現祭で演奏した65番以来、1ヶ月ぶりに冒頭に聖句を配置している。但し、翌週は再び自由詩を冒頭に置く台本に戻っている。中間にコラールをはさんで場面転換するのも、1724年春のカンタータとしては珍しい。楽器編成が非常に限定的なのも例外的特長である。オーケストラを組むのはオーボエ2本と弦楽器・通奏低音という必要最小限のもので、ヴァイオリンやオーボエのソロもなく、ただアリア1曲にのみ、オーボエの持ち替えでオーボエ・ダ・モーレが使われる。偽作説の根拠の一つは、この地味な編成にある。しかし、144番と同じく、キリスト者の失望や嫉妬をテーマとした186番でも、同様に編成を絞り込んでいる事実があることから、資料に基づかない主観的な意見と見なされている。
合唱・オーボエ2・弦楽器・通奏低音、ロ短調、2/2拍子前奏なしでフーガが始まる。器楽はすべて合唱パートに重なって補強役に徹する。歌詞は当日朗読される福音書の第14で、不満を訴える労働者を追い払う主人の言葉である。長い音符で上下動をともなう契約の履行(Nimm, was dein ist)のフレーズに、激しく反復される追放(gehe hin)のメリスマが覆いかぶさる。フーガが進行するにつれ、契約のフレーズが追放のフレーズに埋没し、遂には追放のフレーズが長い音符に変わって不協和音を軋ませながら曲を支配する。やがて追放のフレーズは元の荒々しい姿に戻り、全パートが叫びながらフーガが終わる。
アルト・弦楽器・通奏低音、ホ短調、3/4拍子自らしか省みず激しく主張するキリスト者の姿を浮き彫りにしたアリア。メヌエットのリズムながら、弦楽器が重々しい和声を構成する。その下で通奏低音が「戦慄のモティーフ」と呼ばれる同音階16分音符の連打を繰り返している。また、弦楽器のメロディにもスラーがかけられ、絶望的な現状への嘆きが暗示される。アルトはイエスへの帰依を歌う。イエスを確信し充足感を得る中間部に入ると、伴奏が一転して和らぐ。
合唱・オーボエ2・弦楽器・通奏低音、ト長調、4/4拍子99番・100番をはじめ多数のカンタータに引用されているザムエル・ローディガストのコラール第1節を簡潔に和声付けしたもの。神に全幅の信頼を置き、苦難をも神からの試練として充用する決意を述べたもので、前の曲までとは打って変わって、穏やかな和声で構成されている。
テノール・通奏低音コラールを受けて、慎みの心を至高とみなすテノールのセッコ。淡々とした語りだが、行末はアリオーソに転じる。アリオーソ部分の歌詞は先のコラールの冒頭を引用し、旋律そのものは独自の作曲である。バッハのカンタータではあまり例を見ないが、1726年以降のカンタータでは、アリアとレチタティーヴォに同一歌詞を当ててペアにする台本が多数採用されている。
ソプラノ・オーボエ・ダ・モーレ・通奏低音、ロ短調、4/4拍子オーボエ・ダ・モーレをまとうアリア。軽やかに跳ねる前奏に続き、ソプラノは『忠実なれ』(Genügsamkeit)のフレーズを反復する。このフレーズは曲中で何度も反復され、生命の宝・苦難の中に見出す喜びの鍵として強調される。神からの試練さえ甘受させるものとして、ソプラノの最高音で称揚する。終盤は7回にもわたる『忠実なれ』(Genuegsamkeit)の反復で締めくくる。
ブエノスアイレス州のフニン地区に本拠地を置くサルミエントでキャリアをスタートさせ、リーベル・プレートで6度のプリメーラ・ディビシオン優勝を果たした後にイタリアに渡った。1982年から1986年までフィオレンティーナに在籍し、インテルにも短期間在籍した。セリエAで成功を収めた後にリーベルに復帰し、1989年に現役引退した。
1978年には地元アルゼンチンで開催された1978 FIFAワールドカップに出場し、24歳でキャプテンを務めてアルゼンチンの初優勝に貢献した。決勝でオランダに勝利して優勝を決めた際には、アルゼンチンの選手で最初にFIFAワールドカップトロフィーを頭上に掲げた。1986 FIFAワールドカップ・南米予選のペルー戦では、ロスタイムに本大会出場を決定づける得点を挙げた。全腸炎のために1986 FIFAワールドカップ本大会には出場できず、ホセ・ルイス・ブラウンがパサレラの代わりに出場した。中心選手であったディエゴ・マラドーナおよびカルロス・ビラルド監督とそりが合わなかったとも言われており、パサレラは後に、この2人が自分を欠場させたと主張している。
1989年にリーベルで選手生活を終えた後、すぐに同クラブの監督に就任し指導者としてのキャリアをスタートさせた。プリメーラ・ディビシオンで3度の優勝を果たし、1994年にはアルフィオ・バシーレ監督の後任としてアルゼンチン代表監督に就任。親友のアメリコ・ガジェゴをアシスタントコーチに据えると、1998 FIFAワールドカップ・南米予選でチームを率いて本大会出場を決め、フランスで開催された1998 FIFAワールドカップ本大会でも采配を振るった。パサレラは代表選手に長髪・イヤリング・同性愛を禁止し、何人かの選手とは論争となった。フェルナンド・レドンドやクラウディオ・カニーヒアなどはパサレラのチームでプレーすることを拒否し、彼らはメンバーから除外された。またかつて自身が監督をした時に指導したリーベル、元リーベルの選手を多く代表で起用した。アルゼンチン代表は期待されたほどのプレーを見せられず、準々決勝でオランダに1-2で敗れてベスト8に終わった。大会終了後に代表監督を退任し、マルセロ・ビエルサが後任監督に就任した。1999年にウルグアイ代表監督に就任したが、ウルグアイ国内のクラブからの選手招集に関して問題を抱え、2002 FIFAワールドカップ・南米予選の最中に職を離れた。2001年には短期間だけセリエAのパルマの監督を務めた。2002年にはメキシコのモンテレイ監督に就任して、2003年にプリメーラ・ディビシオン覇者となった。2004年3月、ペレによってFIFA 100に選出された。2005年には大型補強による改革を進めるブラジルのコリンチャンス監督となったが、わずか数ヶ月指揮を執っただけで、成績不振を理由に解任された。2006年1月9日、レイナルド・メルロ監督の突然の辞任によって空白となっていた古巣・リーベル・プレートの監督に12年ぶりに就任した。しかし、チームは思うような成績をあげられず、2007年11月15日、コパ・スダメリカーナ準決勝でアルセナルにPK戦の末に敗れると、その翌日に監督を辞任した。約2年の監督在任中、リーベルはひとつもタイトルを獲得することが出来なかった。
ウィリアム・グラッケンズ（William James Glackens、1870年3月13日 - 1938年5月22日）はアメリカ合衆国の画家、イラストレーターである。
ペンシルベニア州のフィラデルフィアで生まれた。兄のルイス・グラッケンズ（Louis M. Glackens:1866–1933)は雑誌「Puck」などで活躍した漫画家になった。フィラデルフィアの新聞「Philadelphia Record」で働き、「Philadelphia Press」の挿絵画家になった。仕事の終わった後に、フィラデルフィアのペンシルベニア美術アカデミーでトマス・アンシュッツに絵画を学んだ。美術アカデミーで、ジョン・スローンと一緒に学ぶことになり、スローンを通じて、ロバート・ヘンライと知り合い、この仲間が後に、美術家の集団、「アシュカン派」の中心的なメンバーになった。1895年にヨーロッパに渡り、グラッケンズはオランダで一年間修行した後、パリで修行し1896年にフィラデルフィアに戻った。1898年にはジョージ・ラクスとキューバを旅し、1906年にはフランス。スペインを訪れた。1904年に裕福な絹商人の娘で画家のエディス・ディモック(Edith Dimock)と結婚した。1908年にヘンライらと作った「The Eight」のグループ展に出展した。「The Eight」はグラッケンズ、ヘンライ、スローンの他、ジョージ・ラクス、エヴァレット・シンといった後に「アシュカン派」の画家とされる画家の他に、モーリス・プレンダーガスト、アーネスト・ローソン、アーサー・ボーウェン・デービスのような主張の異なるメンバーが含まれていた。1910年頃までに鮮やかな色彩の絵画を描くようになり、フランスの画家ルノワールに比較されるほどになった。1916年に新たに創設された独立芸術家協会（Society of Independent Artists）の会長になった。この協会の目的は、あまり知られていない画家たちに展示の機会を与えることにあった。1925年から1935年の間にしばしばフランスを旅し、印象派やポスト印象派の作品を研究した。1933年と1936年にペンシルベニア美術アカデミーの展覧会で金賞を受賞した。「The Eight」のメンバーのスローンとルークスが家庭生活がうまくゆかず、収入も不安定であったのに比べて、グラッケンズの家庭生活はきわめて恵まれていた。創作活動以外に、かつてペンシルベニア美術アカデミーで一緒に学んだ、アルバート・C．バーンズのために、1912年にヨーロッパに旅し、ポール・セザンヌ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、パブロ・ピカソの作品などフランス近代絵画2,500点以上を擁するバーンズ・コレクションの形成に貢献した。
1953年2月1日にモスクワ音楽院大ホールにてウラディーミル・アシュケナージ（当時15歳）のピアノ独奏、作曲者指揮モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団により初演。カバレフスキーは本作を作曲中に、当時モスクワ中央音楽学校に在籍していたアシュケナージがベートーヴェンのピアノ協奏曲第1番を弾くのを聴いて初演を依頼したという。
ムーンライト・クーラー（Moonlight Cooler）とは、冷たいタイプのロングドリンクに分類される、アップル・ブランデーをベースとするカクテルである。ムーンライトとは月光、クーラーとはカクテルのスタイルの1つを意味する語である。なお、後述の通り、ムーンライトとだけ言うと、全く別のカクテルになってしまうため、ムーンライト・クーラーのことを省略して、ムーンライトなどと言ってはならない。
アップル・ブランデー、レモン・ジュース、砂糖をシェークして、氷を入れたタンブラー（容量300ml程度）に注ぐ。そこに適量の、よく冷やした炭酸水を注いでグラスを満たせば完成である。なお、レモン・ジュースは、その場でレモンを絞ったものを使用するのがベストであるが、市販のジュースを用いても良い。
ムーンライト（Moonlight）という名称のカクテルも存在する。気を付けなければならないのは、先述のムーンライト・クーラーとは全く性格の異なるカクテルである点。こちらは、ロングドリンクではなく、ショートドリンク（ショートカクテル）である。このカクテルは、1990年よりもずっと前からロンドンのサボイ・ホテルのメニューに載っているという。
ドライ・ジン、白ワイン、グレープフルーツ・ジュース、キルシュワッサーをシェークして、大型のカクテル・グラス（容量90ml程度）に注ぐ。最後に、レモンの果皮より精油を飛ばしかけ、その果皮をグラスの中に入れれば完成である。なお、グレープフルーツ・ジュースは、その場でグレープフルーツを絞ったものを使用するのがベストであるが、市販のジュースを用いても良い。
シュコダ・100/110(Škoda 100/110)は旧チェコスロバキアのムラダー・ボレスラフにあったシュコダ社が、MB1000の後継改良型として1969年にデビューさせ、1976年に105/120/125に後を譲るまで生産したリアエンジン方式の乗用車である。エンジン排気量は1000ccないし1100ccで、社会主義国の乗用車には珍しく2ドアクーペの「110Rクーペ」も存在し、こちらは1970年から1980年まで生産された。また、ラリー競技用に「120S」「130RS」も少数生産された。
NHKにおける朝の時間帯の帯ドラマの枠の総称である（夜の時間帯の帯ドラマ枠としては、過去に銀河ドラマ→銀河テレビ小説、ドラマ新銀河、夜の連続ドラマ（よるドラ）が存在した）。『大河ドラマ』と並んで、NHK、ひいては日本のドラマの代表格としてメディアでも取り上げられ、帯ドラマでは唯一、スポーツ紙等で週ごとの視聴率の記された記事が公開されている（ただし、各作品の最終週についてはこの限りではない）。放送形態は、1962年の第2作『あしたの風』から原則1回15分・週6話・半年間（26週・156回前後）放送だったが、2020年春開始の第102作『エール』からは月 - 金曜の週5話に短縮される。第1作放送開始以来、枠としての中断は一度もない。作品内容は、主人公の半生・生涯を中心に、それをとりまく家族や家庭を描いたホームドラマの体裁がほとんどであり、主人公は女性（ヒロイン）であることが多い。
そもそも、戦後、毎朝ラジオで小説が朗読されており、この枠名が「連続ラジオ小説」であった。この枠が、小説の朗読からラジオドラマに建て替えられた。さらに、テレビ放送開始に伴って、この枠がテレビドラマに建て替えられた。この経緯から、「連続テレビ小説」という枠名になっている。ラジオドラマの名残から、初期のものは台詞よりもナレーションが多用された。その後、現代に至るまで全作品でナレーションが置かれている。また、ドラマとしての原典・雛形は十朱幸代や岩下志麻らを輩出したNHKの帯ドラマ『バス通り裏』（1958年 - 1963年、月 - 金曜19時15分 - 19時30分）が挙げられる。1961年度、第1作『娘と私』放送開始。本作は月 - 金の週5回放送で、放送時間も8時40分 - 9時の20分であった。第2作『あしたの風』から月 - 土の週6回放送、放送時間8時15分 - 8時30分の15分で固定され、以降約半世紀にわたって一切変更されなかった。放送期間は、4月 - 3月の1年間。1年間の長丁場であったため出演者を拘束する期間が長く、その撮影も当時の技術ではVTRの編集ができなかったため、1話15分を全て連続撮影し失敗すると初めから撮り直しする、撮って出しにほぼ類似したスタイルなど負担が大きかった。特に毎年の主演女優は必ずと言ってよいほど途中で体調を崩していた。さらに『鳩子の海』（1974年度）では脚本家の林秀彦が極端な遅筆で撮影に支障を来した。これがきっかけとなって、次作『水色の時』から1作につき半年となり、さらに前期（4月 - 9月）放送作品をNHK放送センター制作、後期（10月 - 3月）放送作品をNHK大阪放送局制作とすることで、余裕をもって制作に取り組めるようになる（通常簡略化して、それぞれ「東京制作」、「大阪制作」と呼ばれる。本稿もそれに従う）。以降、NHK開局周年記念作などでまれに1年作品が作られた例外を除いて、東京・大阪の交互制作の体制が維持される。2000年代後半に視聴率が著しく低下し、個別の回では視聴率が10%を切る作品も出てきたが、『ゲゲゲの女房』（2010年度前期）から放送時間を15分繰り上げるとともに視聴率は復調傾向にある。『エール』（2020年度前期）から4K制作となる。また、NHKが推進する「働き方改革」による制作現場の負担軽減を背景に、4K制作にともなう制作時間および制作費の増大への対策として週5回放送の検討が進められ、2019年7月24日の定例会見で、木田幸紀放送総局長が正式決定を発表した。
通常、3月末から4月初旬ならびに、9月末から10月初旬の月曜日から放送を開始する。（NHKの改編時期の都合によるもの。）
ほとんどが明治以降が舞台であり、江戸時代から書かれたのは『あさが来た』のみ。明治以降では時代が多岐にわたっており、現代劇では放送期間とほぼ重なる時代まで描かれる。
原則、日本を舞台地としている。東京制作では東京を中心に東日本、大阪制作では大阪（大坂）を中心に西日本の各都市を舞台地とすることが多い。舞台に一番選ばれている都道府県は、2019年度後期の『スカーレット』まで、1位東京都の47回、以下、2位大阪府30回、3位京都府11回、4位北海道9回、5位兵庫県8回、6位静岡県・広島県5回、8位宮城県、長野県、山口県の4回と続く。80作目、2009年度前期の『つばさ』が埼玉県を舞台地としたことにより、47都道府県全てが連続テレビ小説の舞台地となった。撮影が行われたロケ地には多くの観光客が訪れることがあり、経済効果と地域振興を狙ってドラマを誘致しようとする地方公共団体も少なくない。2012年には「朝ドラ舞台地ネットワーク連絡会議」が発足した。一部分の舞台地を日本以外として設定した作品には、『凛凛と』のパリ・ロンドン、『さくら』のハワイ、『マッサン』のスコットランド（ただし撮影地は北海道）などがある。