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レゲエには多彩なボーカルスタイルが存在する。ソロ・シンガー、ボーカル・デュオ、ボーカル・トリオ、ディージェイ、シンガーとディージェイのデュオ、ディージェイ同士のデュオなどである。なお、レゲエ特有の歌唱法としてはディージェイによるトースティング、ディージェイとシンガーの中間的歌唱法であるシングジェイ (en) がある。
レゲエは「レベル・ミュージック（rebel music、反抗の音楽）」であるといわれる。その理由はレゲエの歌詞はしばしば社会、政治、物質主義、植民地主義などへの批判や反抗を主題とするからである。これはジャマイカ国民の90%以上が黒人奴隷またはマルーンの子孫であることにより醸成された疎外感や抵抗の歴史、ラスタファリ運動とキリスト教バプティスト派の宗教的影響が大きい。しかし、全てのレゲエ・アーティストがラスタファリアンというわけではなく、全てのレゲエの歌詞が反抗的というわけではない。ジャマイカの伝統音楽であるメントと同様のコミカルな歌詞や、フォークロアや諺に基づく説話的歌詞、ゲットーの貧しい暮らしへの嘆き、男女の愛、人生の機微、音楽への陶酔、新しいダンスの方法など、レゲエにおける歌詞の主題は多岐に亘る。以下、他のポピュラー音楽に比べて特に独自性の高い、レゲエの歌詞の主題について補足する。
特にラスタファリアンのレゲエ・アーティストは、エチオピア帝国最後の皇帝ハイレ・セラシエ1世を「ジャー（現人神）」と、ジャマイカのジャーナリスト・企業家のマーカス・ガーベイを預言者と考え、アフリカ回帰 (en) を主義とする宗教的運動であるラスタファリズムを、しばしば作品の主題とする。アーティストは自らを戦士やライオン、イスラエル民族になぞらえ、「バビロンと戦いこれを打ち破り、ザイオンに帰還する」などと原理主義的に描写する。ラスタファリアンでないアーティストもしばしば（黒人の）人種的プライドを誇ったり、反転した価値観を訴える。
ラスタファリ運動がジャマイカで流行した1960年代末以降、大麻はレゲエの歌詞の中で頻繁に取り上げられる主題の一つである。ジャマイカにおける大麻は19世紀半ば以降プランテーションでの人手不足を補うため導入されたインド系移民によってもたらされた。ジャマイカでは大麻は「ガンジャ」や「ハーブ」などと呼称され、「ガンジャ・チューン (ganja tune)」などと称される大麻による効能や瞑想、または大麻が非合法とされているが故の苦難をテーマとした楽曲が多く発表されている。最も古いガンジャ・チューンは1966年のドン・ドラモンドによる器楽曲「クール・スモーク (Cool Smoke)」などである。ウェイラーズ『キャッチ・ア・ファイア』（1972年）のマーリーがガンジャのジョイントをくゆらすジャケットや、ピーター・トッシュ『解禁せよ (en)』（1976年）などの作品群のヒットによって、レゲエと大麻の結びつきはジャマイカ以外の国々においても有名なものとなった。しかし一方で、ジャマイカには1913年より施行された危険薬物法 (Dangerous Drugs Act) があり、大麻の所持、売買、喫煙にはそれぞれに応じた罰金刑、懲役刑が科されている。トッシュ、ブジュ・バントン、ニンジャマンらレゲエアーティストもこの法律を根拠に科刑された経験がある。
特に1990年代以降のダンスホールレゲエ楽曲を中心に、レゲエの歌詞にはしばしば異性愛を尊重し、同性愛者などの「性的逸脱者」を「バティボーイ (en:Batty boy)」などと呼び、激しく批判するホモフォビア的内容のものがある。これら同性愛者批判はジャマイカ国民の大多数を占める保守的キリスト教信者やラスタファリアンが持つ信仰に基づく性倫理観の影響や、植民地時代が長らく続いたことによる母系社会化と相対的な男性の地位低下等のジャマイカ特有の社会的、歴史的事情の影響がある。また、ジャマイカでは法律 Offences Against the Person Act 第76条、79条によって男性間の性交をはじめとする「性的逸脱」が違法とされており、違反者には10年以下の禁固刑が課せられている（その一方、女性間の同性愛行為に対する直接な法的言及はない）。1990年代以降、ブジュ・バントン、エレファント・マン、ビーニ・マン、シズラ、ケイプルトン (en) らがイギリスに本部を置くアウトレイジ! (en) 等の同性愛団体・人権団体から差別的発言について抗議を受けていたが、2007年には上記のアーティストに加えT.O.K (en)、バウンティ・キラー (en)、ヴァイブス・カーテル (en) らが、アウトレイジ!らが起こしたキャンペーン「Stop Murder Music」との交渉により、今後は同性愛嫌悪を助長する歌詞を歌う事を止め、同性愛者に対する暴力に反対するとの合意書「レゲエ特別配慮規定 (Reggae Compassionate Act)」に署名、その調印書類が同性愛人権活動家のピーター・タッチェル (en) の公式サイトで公開されるなど、一時は両者間が歩み寄りの一歩を踏み出したかのように見られた。しかし、ブジュ・バントンとビーニ・マンは直後にこの署名を否定し、同性愛団体・人権団体との対立が再燃。両団体の抗議により、2人の欧米ライブツアーは幾度も抗議活動に見舞われたり、中止に追い込まれる等、表現の自由と人権問題の狭間を揺れ動く、依然根の深い問題となっている。一方、2012年7月にレズビアンであることをカミングアウトしたダイアナ・キングは自身の公式Facebookで発表した声明文において、「正直に話すと、オープンに認めることはずっと怖くてできなかった。私のキャリアや家族、愛する人たちにどんなネガティブな影響を与えるか、分からなかったから」、「私がずっと抱いていた深い恐怖、それはジャマイカの人たちが長年のホモフォビアによって私を受け入れないということ。」、「私のような人たちを毎日のように迫害し、打ちのめし、牢獄に入れ、強姦し、殺してきたという不快な現実を、私はこれまでずっと、あまりにも多く見てきた。ただ自分自身であろうとする人たちを、あるいは、ただそうと疑われただけの人たちを」と語り、このように同性愛者に差別的なジャマイカにおける政治的/文化的土壌を批判している。
レゲエの歌詞には「ルードボーイ」、「ラガマフィン」、「ギャングスタ」、「バッドマン (en)」など不良や悪漢を意味する語がしばしば現れる。ルードボーイとラスタは必ずしも対立する概念ではなく、実際には多くのアーティストがルードボーイであり同時にラスタでもあるが、そのような非一貫性はレゲエの歌詞に頻出する主題の一つである。例えばジミー・クリフの楽曲「ザ・ハーダー・ゼイ・カム (en)」では、曲の前半で生ある内の救済を希求しながら、後半ではむしろ死による救済を願う内容になっている。また、ボブ・マーリーはあらゆる人種間の平和を願う「ワン・ラヴ/ピープル・ゲット・レディ」と同じ黒人であってもラスタファリアンでないものを非難する「クレイジー・ボールドヘッド (Crazy Baldhead)」という相反する内容の楽曲を発表している。しかしながら、アフリカン・ディアスポラと植民地時代の奴隷経験によって培われたこの非一貫性、二重性は必ずしも（特にジャマイカの）レゲエアーティストの中で矛盾として受け取られておらず、レゲエの歌詞の特徴の一つとなっている。
後述するように、ジャマイカの音楽はサウンド・システムでダブ・プレートというそのサウンド・システム独自のレコードをかけ、互いに競い合う文化がある。そのため自分のサウンドを称えたり、相手のサウンドをけなしたりする曲が古くはレゲエ以前の時代からリリースされていた。そのような曲のことを「サウンド・チューン (sound tune)」、または「サウンド・アンセム (sound anthem)」と呼ぶ。最古のサウンド・チューンはプリンス・バスターによる「Three Against One」や「The King, The Duke And The Sir」（ともに1963年発表のスカ楽曲）である。しかし、それ以前から各サウンドシステムはアメリカ合衆国産のレコードをサウンド・チューンとしてプレイしていた。例えばコクソン・ドッドのサー・コクソンズ・ダウンビート (Sir Coxsone's Downbeat)は、アメリカ合衆国のリズムアンドブルースグループ、ウィリス・ジャクソン楽団が1951年に発表した「レイター・フォー・ザ・ゲイター (Later For the 'Gator)」を「コクソン・ホップ (Coxsone Hop)」と勝手に改名した上で島内で独占的にプレイし、1950年代の間人気を博していた。
特にジャマイカでは、レゲエの歌詞はジャマイカの公用語である英語ではなく、ジャマイカ・クレオール語（パトワ）で歌唱されることが多い。これについて、ダブポエットのオク・オヌオラ (en) は「パトワとレゲエは同じリディムを持っている。人々のリディムだ。英語をレゲエのビートに乗せたとしても上手くいかない。そのときはリディムが変わってしまうだろう」と発言している。日本のNAHKIや、ドイツのジェントルマン、イタリアのアルボロジー (en) ら、ジャマイカ出身やジャマイカ系でないアーティストがパトワで歌唱するケースも少なくない。一方で、パトワは英語を母語としている者にとっても聴き取りが難しいため、シャギーなどはジャマイカ人であっても、国際的市場を意識し主に英語で歌唱している。また、しばしば「アイヤリック (Iyaric)」などと呼称されるラスタファリアン特有の語彙が使用される。
1930年代までのジャマイカではジャマイカのフォーク音楽であるメント、カリプソやアメリカ合衆国のリズムアンドブルース、ジャズ、ビーバップが親しまれていた。
ジャマイカではDJが前述のような音楽をサウンド・システムと呼ばれる、移動式で巨大なスピーカーを積み上げた音響施設でプレイし、路上や屋内で楽むことが1940年代以降ポピュラーになっていった。サウンド・システムは当時のキングストンの人々にとって娯楽の中心であり、出会いの場であり、情報交換の場であり、商売の場でもあった。1950年代に入ると後述するようにキングストン市内にもレコーディングスタジオが開設されはじめる。以後ジャマイカ産のR&Bやジャズをプレイできるようになった各サウンド・システムはダブ・プレートを量産し、互いに激しく競い合うようになった。特に1952年に稼動開始したデューク・リードのトロージャン (Trojan) と、1954年に稼動開始したコクソン・ドッドのサー・コクソンズ・ダウンビートはライバルとして1970年代までジャマイカ音楽を牽引する存在となった。これらのサウンド・システムとそこに集まる観衆の音楽的嗜好は、スカ誕生からダンスホールレゲエ期に亘る全てのジャマイカ音楽の変遷、流行に影響を与えている。また、その後サウンド・システム文化はジャマイカからの移民によってイギリス、アメリカをはじめ海外にも持ち込まれていった。1967年にニューヨーク市ブロンクス区へ移住したジャマイカ人DJのクール・ハークは当地でハーキュローズというサウンド・システムを立ち上げ、ヒップホップ音楽の誕生に大きな影響を与えた。
1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC (en) が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。
ジャマイカは1959年に自治権を獲得し、1962年には英連邦王国として独立を果たした。これを機にジャマイカのミュージシャンが自らのアイデンティティを象徴する音を模索し始めたことや、サウンドシステムやプロデューサー間の競争が激化したことによって生まれた音楽がスカであった。スカは、カリプソ、メント等の従来のジャマイカ音楽に、ジャズやリズム・アンド・ブルースなどのアメリカ合衆国の音楽が融合し誕生した。ウォーキングベース (en) がリズムをリードする点、ホーンセクションが主旋律を担当することが多い点などはジャズと類似しているが、ビートがジャズのようにシャッフルせず、1小節の2拍目と4拍目にイーブンにアクセントを置くアップテンポな裏打ちのリズムはスカ特有のものである。スカ誕生によってジャマイカ音楽は新たな時代を迎え、ヒッグス・アンド・ウィルソンが1959年に発表した「マニー・オー (Manny Oh)」は2万5千枚を超える売上を記録し、ジャマイカの音楽産業における最初のヒット曲となった。また 、同年プリンス・バスターがプロデュースしたフォークス・ブラザーズ (en)「オー・キャロライナ (en)」はカウント・オジーによるナイヤビンギドラムを取り入れており、ラスタファリ運動の精神をジャマイカ音楽に反映させた最初の楽曲であった。また、中国系ジャマイカ人 (en) のバイロン・リー (en) が映画『007 ドクター・ノオ』（1962年公開）に出演したことなどをきっかけに、スカはジャマイカの上流階級や海外にも徐々に認知を広げていった。1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモール (en) の歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ (en)」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。
1966年に発表されたホープトン・ルイス (en) による「テイク・イット・イージー (Take It Easy)」やアルトン・エリス「ロック・ステディ (Rock Steady)」などの楽曲を端緒にジャマイカではスカに代わりロックステディが流行する。ロックステディはスカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するドラム、シンコペーション感覚のあるメロディアスなベースラインと、甘く滑らかなサウンドを特徴とする。ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、単なる音楽的流行の変化という説と、1966年の夏にジャマイカを襲った激しい熱波によって、人々がアップテンポなスカではダンスすることが出来なくなったためという説、さらにスカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした殺人事件を機にスカへのバッシングが行われたためという説がある。このロックステディ期にはインプレッションズなどのソウル・ミュージックに影響を受けウェイラーズ、ヘプトーンズ、テクニクス、パラゴンズ などのトリオによるコーラスグループが流行した。さらにジャマイカ国内の社会状況の悪化などの影響からデリック・モーガン「タファー・ザン・タフ (Tougher Than Tough)」やプリンス・バスター「ジャッジ・ドレッド (Judge Dread)」などのルードボーイを主題とした歌詞が流行した。
このロックステディ期には「パート2・スタイル (part 2 style)」などと称される「同一のリディムを複数の楽曲で使いまわす」というジャマイカ音楽特有の手法が発明された。リディムの使いまわしは1967年末、スパニッシュタウンのルディーズ (Ruddy's the Supreme Ruler of Sound) というサウンド・システムが偶然ボーカルを入れ忘れたパラゴンズの「オン・ザ・ビーチ (On the Beach)」のダブプレートをプレイしたところ、観衆に熱狂を持って受け入れられたことをその起源とする。以来、リディムを使いまわす事による経済性の高さも相俟って、ジャマイカ産シングルレコードのB面には「ヴァージョン」と呼ばれるA面の曲のカラオケを入れることが流行し、一般化した。
ロックステディの流行も短命に終わり、1968年にはレゲエが取って代わった。前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲はメイタルズ「ドゥ・ザ・レゲエ」であるが、最初にレゲエの音楽的特徴が取り入れられた楽曲ははっきりしていない。メント風のリズミカルなギターにブールーやクミナ風のパーカッションを取り入れたリー・ペリー「ピープル・ファニー・ボーイ (People Funny Boy)」や、電子オルガンとディレイのかかったギターが特徴のラリー・マーシャル (en)「ナニー・ゴート (Nanny Goat)」、レスター・スターリン (en)「バンガラン (Bangarang)」、パイオニアーズ(en)「ロング・ショット (Long Shot)」、エリック・モンティ・モリス (en)「セイ・ホワット・ユア・セイイング (Say What You're Saying)」などの1967年から1968年に発表された作品群はロックステディからレゲエへの変化が顕著に現れている。ゆったりしたワンドロップ・リズムこそロックステディ期と同一だったものの、シンコペーションのある裏打ちを刻むギター・オルガンと、ベースラインの対比よりによってそれ以前のジャマイカ音楽とは異なるレゲエ特有のアンサンブルが完成した。この変化について1962年から1968年までジャマイカで活動したトリニダード・トバゴ出身のギタリストリン・テイトは「ロックステディはコモンタイム、レゲエはカットタイム (en)。フレージングが全く違う」と証言している。この変化の要因としてはリン・テイト、リコ・ロドリゲス、ローレル・エイトキン (en)、ジャッキー・ミットゥらスカ、ロックステディ期に活動したミュージシャン達が国外に移住したことや、各種エフェクターや録音機器の進歩と、それに伴うリー・ペリー、キング・タビー、バニー・リーら新興プロデューサー達の台頭があった。遂に自前のスタジオを持つことがなかったバニー・リーをはじめ、彼らの多くは楽曲制作において一層経済性を重視したため、コストのかかるホーンセクションの出番はスカ時代より減っていった。同時に歌詞の内容もアビシニアンズ「サタ・マサガナ (en)」やエチオピアンズ「エブリシング・クラッシュ (Everything Crash)」をはじめとする黒人としての誇りや社会問題について歌うものが多くなっていったが、その背景には1966年のハイレ・セラシエ1世ジャマイカ訪問や西インド諸島大学に在籍したガイアナ人講師のウォルター・ロドニー (en) らの活動によってよりさらに勢力を増しつつあったラスタファリ運動や、同年独立を記念しジャマイカ政府によって創始された「フェスティバル・ソング・コンテスト」(en)による文化的ナショナリズムの高揚、さらにジャマイカ労働党による経済政策の失策による景気・治安の悪化や、アメリカ合衆国で高まりを見せつつあった公民権運動やネイション・オブ・イスラムの流行などの様々な要因があった。
サウンドシステムのDJは1960年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったが、ヴァージョンが発明された1960年代後期以降は、ヴァージョンに乗せたトースティングを歌手のようにレコーディングし、作品として発表するようになった。この手法を使い、1970年、U・ロイはデューク・リードのプロデュースにより「ウェイク・ザ・タウン (en)」（アルトン・エリス「ガール・アイヴ・ガット・ア・デート」のヴァージョンを使用）、「ルール・ザ・ネイション」（テクニークス「Love is Not a Gamble」のヴァージョンを使用）、「ウェア・ユー・トゥー・ザ・ボール」（パラゴンズの同名楽曲のヴァージョンを使用）の3曲を立て続けにリリース。従来の曲紹介や合いの手的なトースティングではなく、ディージェイとしてのメッセージを前面に押し出したこの3曲はサウンド・システムの観衆を熱狂させただけでなく、JBCとRJR両ラジオ局のヒットチャートの上位3曲を独占した。U・ロイに続いてデニス・アルカポーン、I・ロイ (en)、ビッグ・ユーツ (en)、ディリンジャーといったディージェイが登場し、ディージェイによるトースティングはレゲエ特有のボーカルスタイルとして定着していった。
1968年頃、レコーディング・エンジニアのキング・タビーは楽曲から「ヴァージョン」を作るだけではなく、原曲に極端なディレイやリヴァーブなどのエフェクトをかけ、ミキシングを施すことによって、アブストラクトなサウンドを生み出すダブという技法を発明した。ダブはリミックスやマッシュアップなど後年発明されていった音楽技法にも影響を与え、特にヒップホップ、ハウスなどのクラブミュージックに広く取り入れられた。タビーおよびタビーが発明したダブについて、クラブミュージックDJでありミュージシャンのノーマン・クックは「1980年代以降のダンス・ミュージックやクラブ・ミュージックのほとんどすべては、キング・タビーの影響下にあると言ってもいい」と証言している。
1972年にはジミー・クリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』が公開され、翌1973年にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビューした。1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、レゲエ楽曲としては初めてBillboard Hot 100チャート1位を獲得した。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表した。これらのレゲエを特にルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエと呼ぶ。その一方で、クリフ、デニス・ブラウン、グレゴリー・アイザックスらはルーツロックレゲエだけではなく欧米のポップ・ミュージックのカバーや多くのラブソングを発表していた。
1970年代後半に入ってもルーツ・ロック・レゲエの作品が次々と発表された。しかし、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、ジャマイカ国内での活動を減らす結果に繋がった。その音楽的空白を埋めるように登場したのが1978年に結成されたルーツ・ラディックス・バンド (en) であり、同年ユーツ・プロモーションを設立したシンガーのシュガー・マイノットであり、1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立したヘンリー・ジュンジョ・ローズ (en) らダンスホールレゲエ期を代表する新興プロデューサー達であった。また、人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ジャマイカではルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった。さらに1981年5月にはボブ・マーリーが死去。そうした状況はレゲエからラスタファリズム色を薄れさせ、イエローマンらのディージェイによる「スラックネス (en)」と呼ばれる下ネタを中心とした歌詞や「ガントーク (gun talk)」と呼ばれる自分の銃や力を誇示する歌詞を流行させた。ダンスホールレゲエ（単にダンスホールとも呼称される）の誕生である。
1974年にボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズが発表した「ノー・ウーマン、ノー・クライ (No Woman, No Cry)」や「ソー・ジャー・セイ (So Jah Seh)」には先駆的にドラムマシンが使用されていたが、その他のパートは従来どおりのバンド演奏で録音されていた。1984年に発表されたホレス・ファーガソン「センシ・アディクト (Sensi Addict)」やシュガー・マイノット「ハーブマン・ハスリング (Herbman Hustling)」などの楽曲は完全にデジタル楽器によって伴奏されていた。翌1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミス (en) の「アンダー・ミ・スレン・テン (Under Mi Sleng Teng)」はカシオトーンMT-40に出荷時から組み込まれていたドラムパターンで簡単に製作されたにも関わらず大きなヒットとなった。そのため、キング・タビーもすぐに打ち込みの技法を取り入れ「テンポ (Tempo)」リディムを制作しジャミーズに対抗した。これ以後、ダンスホールレゲエは急速にドラムマシンやシンセサイザーを取り入れ、エレクトリック・ミュージック化していった。この音楽的革新は「コンピュータライズド」や、「コンピューター・リディム」などと呼ばれた。ダンスホールレゲエは、ドラムマシンの導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポも徐々に上昇し、それまでのレゲエとは全く異なる音楽と進化していった。その後もキング・ジャミーをはじめ、元ルーツ・ラディックスのスティーリィ&クリーヴィ (en) や、ボビー・デジタル・ディクソン (en)といったプロデューサー達がコンピュータライズドのリディムトラックを大量生産し、ニンジャマン、シャバ・ランクス (en)、スーパーキャット、バウンティ・キラー (en)、ビーニ・マンなど多くのDJによるヒット曲を生んでいった。これら80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特にラガと称される。ラガおよびダンスホールレゲエはそれまでのレゲエと全く異なる独自のサウンドへと進化したため、www.reggae-vibes.comなどではレゲエチャートとダンスホールチャートがそれぞれ設けられている。また、1985年にはグラミー賞にベスト・レゲエ・レコーディング部門が設けられ、ブラック・ウフル『アンセム (Anthem)』が第一回受賞作品となった。
1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴び、ルチアーノ (en)、ケイプルトン、シズラ等のアーティストが登場した。また、メジャーレイザーなどのテクノやエレクトロニカ系アーティストのよる新たなレゲエの解釈や、ジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ダミアン・マーリーらによるヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れた。2000年代前半にはダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功した。
1948年、イギリス政府は第二次世界大戦戦後復興のため国籍法を改正し、ジャマイカなど植民地の国民にイギリスの市民権を付与したうえ、積極的に移民として受け入れた。そのため、ジャマイカからイギリスへの移民は最も多かった1961年には年間3万9千人を数え、1971年に移民法が、1981年に国籍法がそれぞれ改定され移民が制限されるまで増え続けた。この移民の中にはミュージシャンやサウンドマンも存在し、1960年前後には小規模ながらもサウンド・システムが出現した。1964年にはノッティング・ヒルで第一回ノッティング・ヒル・カーニバル (en) が開催され、レゲエ、カリプソをはじめとするカリブ海の音楽はサウンド・システム文化とともにその知名度と人気を拡大していった。
ユダヤ系アメリカ人のエミール・E・シャリットは、1960年にブルービート・レコーズ (en) を立ち上げ、ジャマイカ産のリズム・アンド・ブルースやスカをリリースした。これを端緒として、イギリスにはカリブ海の音楽を取り扱うインディペンデント・レーベルが続々と設立された。中でもクリス・ブラックウェルが1962年8月のジャマイカ独立を機にジャマイカからイギリスに移転させたアイランド・レコードは、1964年、ミリー・スモールの「マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功した。さらに1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約し、トロージャン・レコード (en) を設立する。このレーベルはジャマイカ音楽をイギリスへ配給し続けた。同レーベルからの楽曲群はとりわけモッズ、スキンヘッズたち若者に支持され、デイヴ・アンド・アンセル・コリンズの「ダブル・バレル (en)」は1971年5月1日から2週間UKシングルチャート1位を獲得するヒットとなり、また、ハリー・J・オールスターズ (en) の「リキデイター (en)」はウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCを皮切りに、ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC、チェルシーFCの応援歌に採用されていった。これらの楽曲群はスキンヘッド・レゲエと呼ばれ、その後の2トーン・ムーブメントに大きな影響を与えた。アイランド・レコードは1972年にジミークリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』のサントラ盤を、1973年4月13日にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのメジャーデビューアルバム『キャッチ・ア・ファイア』をリリースする。1977年に同グループがリリースした『エクソダス』は同社初のゴールドディスクとなった。その他のイギリスの代表的なレーベルにはパマ（en、1967年設立、1978年にジェットスターへと社名変更、2006年倒産）、グリーンスリーヴス（en、1975年設立、2008年VPレコーズに吸収合併）がある。
1970年代中頃から、ジャマイカ移民二世を中心にしたイギリスの人々はイギリス独自のレゲエを模索し始めた。ルーツ色の濃いアスワドやスティール・パルス (en)、白人のアリ・キャンベル (en) がリード・ボーカルを務めるUB40などはその代表格である。また同時期に結成されたバンド、マトゥンビ (en) のデニス・ボーヴェルはイギリスにおけるレゲエとダブのみならず、ジャネット・ケイ (en) らをプロデュースしラヴァーズ・ロックというジャンルを開拓した。またボーヴェルはスリッツやトンプソン・ツインズをもプロデュースし、パンク・ロックやニュー・ウェイヴシーンにおいても重要な存在となった。スリッツのマネージャーであったドン・レッツに影響を受けたザ・クラッシュや、ポリス、シンプリー・レッドといったロックバンドもレゲエを取り入れた楽曲を多く発表した。1978年、詩人のリントン・クエシ・ジョンソンはボーヴェルのプロデュースによりアルバム『ドレッド・ビート・アン・ブラッド (en)』をリリースする。以来ジョンソンはレゲエの伴奏に合わせて詩の朗読をするダブ・ポエトリーと呼ばれるジャンルの第一人者となった。1970年代初頭よりイギリスでサウンド・システムを経営していたジャー・シャカは1980年代に入り本国ジャマイカがダンスホール全盛となる中で、コンピュータライズドによるルーツレゲエを表現した。このようなスタイルはニュールーツと呼ばれる。1981年にはマッド・プロフェッサーがアリワ・レーベルを立ち上げ、デジタルな音作りでラヴァーズロックとニュールーツ界に独自の地位を築いた。そうしたデジタル化したレゲエはニュー・ウェイヴやテクノ、ハウスといったクラブ系音楽にも影響を与えた。1990年代にはマッシヴ・アタックなどがレゲエとヒップホップ、ハウス、テクノを融合させトリップホップというフュージョンジャンルを生みだしたほか、レベルMC (en) などはレゲエのベースラインに高速のブレイクビーツを乗せたジャングルというフュージョンジャンルを生んだ。さらに2000年代には2ステップにダブの要素を加えたダブ・ステップ (en) というジャンルが生まれた。
ジャマイカの女性歌手による最初のヒット曲は1964年のミリー「マイボーイ・ロリポップ」であった。男女の恋愛を主題とした歌が流行した1960年代後半のロックステディ期にはドーン・ペン (en)、マーシャ・グリフィス (en)、フィリス・ディロン (en) ホーテンス・エリス (en) など多くの女性歌手がデビューしただけでなく、1965年にゲイ・フィート (Gay Feet) とハイ・ノート (High Note) レーベルを設立したソニア・ポッティンジャー (en) はプロデューサーとして1985年まで活動を続けた。しかし、思想的・政治的な主題が流行した1970年代のルーツレゲエ期に活躍した女性アーティストはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのバック・コーラスとして活動したアイ・スリーズ (en)、ディージェイ・デュオのアルシェア&ダナ (en) ら少数であり、スラックネスなどのきわどい表現が流行した1980年代以降のダンスホール期においても女性アーティストが比較的少ない傾向は続いた。この理由としては主題の影響と共に、ジャマイカの教育には大きな男女逆格差があることにより、女性は音楽業界ではなく行政機関や民間会社の職に就くことが多いことや、伝統的にジャマイカの音楽業界は男性中心的であることなどが挙げられる。しかし、前述の通り、1970年代後半にイギリスで生まれたレゲエのサブジャンルラヴァーズ・ロックはジャネット・ケイ (en)、キャロル・トンプソン (en)、ルイーザ・マーク (en)、 J・C・ロッジ (en) ら女性歌手が中心となって発展した。1990年代以降のジャマイカではレディ・ソウ (en)、パトラ (en)、ダイアナ・キング、ターニャ・スティーブンス (en) など、ディージェイと歌の両方をこなす女性アーティストが活躍した。また、ポップスターとして知られるグウェン・ステファニーやリアーナ、M.I.A.はレゲエやダンスホールを取り入れた音楽を多数発表している。なお、ラスタファリアンの女性アーティストはリタ・マーリー、シスター・キャロル(en)、クイーン・アイフリカ (en) などの例があるものの、極少数である。
前述の通りイギリスでは1960年代よりレゲエがポピュラーな存在になっていったが、1980年代以降はその他の欧州各国でもポピュラー化していった。ポーランドでは共産主義政権下の1980年代前半よりダーブ (en)、イズリアル (en) らが活動を開始し、ポーリッシュレゲエ (en) シーンが確立している。イタリアではサッド・サウンドシステム (en)、ピチュラ・フレスカ (en)、アルマメグレッタ (en) B・R・スタイラーズ (en) らが活動している。ドイツではジェントルマンやパトリス (en)、シード(Seeed)などが活動している。シードのメンバーでもあるペーター・フォックスが2008年に発表したアルバム『Stadtaffe』はドイツ国内で100万枚、EU全体で110万枚を売り上げるヒット作となり、フォックスは2009年のドイツエアプレイチャートにおいてレディ・ガガ、P!nkと共に最も成功したアーティストとして挙げられた。ジェントルマンが2004年に発表したアルバム『コンフィデンス (Confidence)』はドイツとオーストリアのヒットチャートで1位を獲得した他、トルコ人歌手のムスタファ・サンダルと共演した楽曲「Isyankar」がドイツとオーストリアのヒットチャートでトップ10に入るヒットとなった。欧州各国のその他のレゲエアーティストとしては、スウェーデンのルートヴァルタ (en)、 スヴェンスカ・アシャデミエン (en)、オランダのトワイライト・サーカス (en) らが有名である。スペイン系フランス人ミュージシャンのマヌ・チャオもレゲエを取り入れた楽曲を多く制作している。
1985年、イスラエルのテルアビブに「ソウェト (Soweto)」というクラブがオープンすると、ジャマイカ系イギリス人のサウンドマン、ラス・マイケルが招聘され、人気を博した。マイケルの影響でアミル (Amir)、チュル (Chulu)、シルヴァー・ドン(Silver Don) といったレゲエミュージシャンと幾つかのサウンドシステムが活動を開始した。ソウェトは1997年に閉店したが、2000年代もバンドのハティクヴァ6 (en) などが活動している。ユダヤ系アメリカ人レゲエ歌手のマティスヤフもしばしばヘブライ語で歌唱している。レバノンではベイルートやジュニエを中心に1990年代にアフリカからの出稼ぎ労働者によってレゲエが紹介され、1996年にはルーディ (Rudy) が同国初のレゲエミュージシャンとして活動を開始した。2000年代以降はジャミット・ザ・バンド (Jammit The Band) や、ラスタ・ベイルート (Rasta Beirut) が人気である。
1970年代にはパナマでスペイン語レゲエ (en) が誕生し、ラテンアメリカ諸国やスペイン語話者の多い国々に広がっていった。1990年代前半のプエルトリコではスペイン語レゲエとサルサやヒップホップなどの音楽が混交し、レゲトンというジャンルが生まれた。レゲトンは2004年頃、ダディー・ヤンキー「Gasolina」、ニーナ・スカイ (en)「Move Ya Body」、ノリ (en)「Oye Mi Canto」などのヒットによってその知名度を拡大させた。その他のカリブ海地域出身のレゲエアーティストとしてはマルティニークのカリ (en)、グアドループのアドミラル・T (en)、アメリカ領ヴァージン諸島のミッドナイト (en) やプレッシャー (Pressure) らがいる。
ブラジルでは1970年代よりサンバとルーツレゲエがクロスオーバーしたサンバヘギ (en) というフュージョンジャンルが生まれた。1979年にはジルベルト・ジルがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズ「No Woman No Cry」のポルトガル語カバー「Não Chore Mais」をヒットさせた。バイーア州のオロドゥン (en) は1980年代以降各地のカーニバルで演奏している他、10枚以上のサンバヘギのアルバムを発表している。
アメリカ合衆国において最もレゲエが盛んな地域は1960年代後半よりジャマイカ人が多く移民したニューヨーク市である。ジャマイカ移民は前述の通りニューヨーク市にサウンドシステムを文化を伝え、ヒップホップ音楽の誕生に影響を与えた。1990年代前半にはディージェイのジャマルスキーやマッド・ライオン (en) がヒップホップ・グループのブギーダウン・プロダクションズに参加するなどレゲエアーティストとヒップホップアーティストが積極的に交流した結果、ラガ・ヒップホップというフュージョンジャンルが誕生した。他にもバッド・ブレインズ、フージーズ、ノー・ダウト、マティスヤフ、グラウンデーション (en) 、マイケル・フランティ (en) といったミュージシャンがレゲエとヒップホップやロック、ジャズとのクロスオーバーを試みている。一方で伝統的なルーツレゲエの分野ではビッグ・マウンテンなどが活動している。カナダではトロントにジャマイカ人移民居住地域があり、スノー、リリアン・アレン (en) などが活動している。
アフリカ諸国ではレゲエは広く受け入れられており、アフリカ諸国出身のミュージシャンによるレゲエのことをアフリカンレゲエ (en) と呼ぶ。ナイジェリアではマジェック・ファシェック (en) らが1970年代より活動しており、ナイジェリアン・レゲエ (en) シーンが確立している。南アフリカ共和国出身のラッキー・デューベは通算25枚のアルバムを発表しているほか、南アフリカのポピュラー音楽ンパカンガ (en) とレゲエとのクロスオーバーを試みている。コートジボワールではアルファ・ブロンディやティケン・ジャー・ファコリー (en) などが活動している。マスカリン諸島では当地の伝統音楽セガ (en) とレゲエがクロスオーバーし、セゲエ (en) というフュージョンジャンルが生まれた。
オーストラリアではジャマイカからの移民を受け入れていたため、1960年代後半よりレゲエとサウンドシステムが存在していた。1970年代後半からはノー・フィックスド・アドレス (en) やカラード・ストーン (en) などが活動している。ニュージーランドでは1970年代後半よりハーブス (en) などが活動している他、2000年代はファット・フレディーズ・ドロップ (en) などが人気があり、レゲエは人気の高いジャンルの一つとなっている。また、ハワイでは1980年代からハワイアン・ミュージックとレゲエがクロスオーバーしたジャワイアンというフュージョンジャンルが生まれた。
アジアでレゲエが盛んな地域は日本とフィリピンである。フィリピンでは特にヴィサヤ地方のセブやドゥマゲテでレゲエ人気が高く、1970年代後半よりココジャム (Cocojam) やジュニア・キラト (en) といったバンドがセブアノ語（ヴィサヤ語）やワライ語で歌い、活動している。フィリピン人によるレゲエは「ピノイ・レゲエ (en)」 と呼ばれている。1990年代前半にインド系イギリス人のディージェイ、アパッチ・インディアン (en) はダンスホール・レゲエとバングラ・ビートを融合させ、バングラガ (en) というジャンルを開拓した。大韓民国ではレゲエは退廃的な音楽とされ視聴が禁止されていたが、1992年に視聴解禁されると同時にUB40「好きにならずにいられない」がヒットした。以後レゲエバンドのドクターレゲエや、ストーニー・スカンク、レゲエを取り入れたポップグループのルーラ (en) が登場した。インドネシアのラス・ムハマド (Ras Muhamad) は2008年に「Musik Reggae Ini」をヒットさせ、AMI Awards(en)を受賞した。スリランカでは、2000年から活動を開始したロハンタ・レゲエ (Rohantha Reggae) がレゲエの第一人者である。ロハンタ・レゲエは2007年に同国出身歌手として初めてアメリカ合衆国のレーベルから作品をリリースした。
日本では1970年代後半からフラワー・トラベリン・バンドやペッカー、豊田勇造、上田正樹らがレゲエを取り入れた音楽を制作していた。1979年にボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズが来日公演を行ったことをきっかけにレゲエ人気が高まり、1980年にはペッカーがアルバム『ペッカー・パワー』、『インスタント・ラスタ』を、豊田がアルバム『血を越えて愛し合えたら』をそれぞれジャマイカで制作し発表した。1982年には元フラワー・トラベリン・バンドのジョー山中がウェイラーズバンドと共作したアルバム『レゲエ・バイブレーション1』を発表し、ダブ・バンドのMUTE BEATが活動を開始した。1984年にはディージェイのランキンタクシーが活動を開始し、PJ&クールランニングスは日本のレゲエアーティストとして初めてメジャーデビューした。1985年にはスカバンドの東京スカパラダイスオーケストラも活動を開始した。2001年には三木道三のシングル「Lifetime Respect」が、2006年にはMEGARYU『我流旋風』と湘南乃風『湘南乃風〜Riders High〜』の2枚のアルバムがオリコンチャート1位を記録した。日本のレゲエは「ジャパニーズレゲエ (en)」または「J-レゲエ」、「ジャパレゲ」と呼称されている。HAN-KUN(湘南乃風)
音楽作品については膨大なリストになるため本節では割愛する。書籍については参考文献も参照。
集英社『週刊マーガレット』に1985年17・18合併号から1987年まで連載された。単行本は全9巻。連載当時のタイトルは『昭和アホ草紙』で、アニメ化に際してタイトルが変更された。
1985年10月7日から1986年3月24日までテレビ朝日系列局（一部を除く）で毎週月曜 19時30分 - 20時00分（日本標準時）に放送。全22話。タツノコプロ制作のアニメがテレビ朝日系で放送されるのは、テレビ朝日が日本教育テレビ（NETテレビ）を名乗っていた時代の『ゴワッパー5 ゴーダム』（第23話までは朝日放送、第24話からはNETテレビが製作局）以来9年ぶりのことで、テレビ朝日に社名変更してからは本作が初である。本作の放送開始直前に終了したのが『炎のアルペンローゼ ジュディ&ランディ』（フジテレビ土曜18:30枠）であり、本作と2作品続けてタツノコプロによる少女漫画のアニメ化が行われた。2002年3月には、パイオニアLDCから初の映像ソフト化となる、全22話を収録したDVD-BOXが発売された。
デズモンド・サンフォード・"サンディー"・ホーリー（英語: Desmond Sandford "Sandy" Hawley、1949年4月16日 - ）は、カナダ・オンタリオ州オシャワ出身の騎手である。配偶者は、日本人で元騎手の土屋薫（Kaoru Tsuchiya)。おもにカナダとアメリカ合衆国で競走生活を送り、その両国で殿堂入りを果たしている。
カナダオンタリオ州オシャワ出身。1968年にカナダのオンタリオ州ウッドバイン競馬場で初騎乗し、10月14日に同競馬場でフライアローンという馬で初勝利を挙げた。以来顕著な成績を収め、翌年1969年にはエクリプス賞最優秀見習騎手を受賞、さらに1970・1972・1973・1976年には最優秀騎手として選出されている。また、1973年と1976年にロウ・マーシュトロフィーを受賞、1976年にはジョージ・ウルフ記念賞も受賞した。1973年には1年間で515勝を挙げ、それまでウィリー・シューメーカーが、26年間保持していた世界年間最多勝利数485勝の記録を破った。また、1976年にはアメリカ合衆国年間獲得賞金の記録を破っている。1978年カナダの国民栄誉賞にあたるカナダ勲章を受賞。1986年にはカナダ競馬殿堂に選出され、1992年にはアメリカ競馬殿堂入りも果たしている。30年間の騎乗で31,456戦6,450勝を挙げ、1998年10月に引退した。
阿波市市場町市場に源を発し、市場町香美を南流し吉野川に合流する。流域は旧市場町の南西部の住宅街で、流域には阿波市立市場小学校や阿波吉野川警察署阿波庁舎などがある。
周辺には漁師の瀬石番屋があるのみ。
北海道道87号知床公園羅臼線を羅臼町市街地から北上、車で約20分（23km）。海側に大きな標柱を持つ駐車場が目印。
大阪経済大学を経てヤンマーディーゼルサッカー部（現-セレッソ大阪）に入部。日本サッカーリーグで72試合2得点の成績を残した。現役引退後、1982年に京都紫光クラブの監督に就任、1990年まで務めた。1991年から横浜フリューゲルス監督加茂周の下でヘッドコーチを務めた。1995年に加茂が日本代表の監督に就任すると監督に昇格したが、14試合で4勝しか出来ず辞任した。その後は横浜Fのフロント入りしたが、1998年シーズンを最後にチームが消滅すると京都パープルサンガ（現-京都サンガF.C.）のチーム統括部長に就任、2000年には総監督も兼務した。辞任などで監督不在の際は監督も兼任した。2004年6月、西村昭宏が監督を解任されると木村自身も総監督を辞任、京都を退団した。その後、京都の育成普及部長だった栗本直と共に特定非営利活動法人芝生のグラウンドを愛する会を設立。理事長に就任し、Jリーグ参加を目指すM.I.E.ランポーレFC（現鈴鹿アンリミテッドFC）の経営に参画。2010年8月22日、成績不振を理由にチームの監督を解任された（理事長も辞任）。2011年より韓国の3部リーグに相当するチャレンジャースリーグのソウルFCマルティスの総監督に就任。
1909年、カンザス州チェリーヴェイルに生まれる。ヴィヴィアン自身、6人いた兄弟の中の二番目だった。高校時代に演劇クラスを受けたことから、演劇に対する興味を抱くようになり、しばらくしてから苗字を実際のジョーンズから「ヴァンス」へ変え、ニューメキシコ州に渡って女優活動を開始した。同州では、アルバカーキを拠点とする劇団「アルバカーキ・リトル・シアター」へ所属し、舞台でキャリアをスタート。様々な演目で経験を積んだ後にニューヨークへ渡り、エヴァ・ル・ギャリアンに師事した。1932年あたりからブロードウェイ舞台へコーラスメンバーとして出演するようになり、1939年に急遽代役で出演したミュージカル舞台『Hooray for What!』で本格的なブロードウェイデビューを果たした。1950年に『狙われた結婚』で映画デビュー。1951年からレギュラーキャストとして出演したテレビドラマシリーズ『アイ・ラブ・ルーシー』で一躍スターダムにのし上がった。同作品では主演のルシル・ボール演じるルーシーの親友エセル・マーツをコミカルに演じ、幅広い層から支持を得ている。エセル・マーツ役は当たり役となり、その後製作されたシットコムシリーズ『ザ・ルーシー・ショー』で盟友のルシル・ボール演じる主役のルーシーの友人ヴィヴィアンを好演し、その人気を不動のものにした。1968年から放送された『Here is Lucy』でも、レギュラーキャストとして出演しており、ヴァンスが演じたキャラクター名は改名する前の「ヴィヴィアン・ジョーンズ」となっている。1954年に『アイ・ラブ・ルーシー』での演技が評価され、プライムタイム・エミー賞のテレビシリーズ部門における助演女優賞を受賞した。一連のルーシー・シリーズが終了した後は、古巣であるブロードウェイへ戻り、舞台演劇で活躍したほか、テレビドラマのゲスト出演などいくつかの作品へ出演して印象を残している。
村域内は通っていないが、国鉄房総西線（現JR内房線）の大貫駅が近くに存在した。
岡村 庄兵衛（おかむら しょうべえ、万延元年10月15日（1860年11月27日） - 大正12年（1923年）9月22日）は明治時代から大正時代にかけての書籍出版、販売業者。
盛花堂と号す。万延元年（1860年）10月15日に近江国甲賀郡（後の滋賀県甲賀郡北杣村、現・甲賀市）に生まれた。明治23年（1890年）6月に出京し直ちに銀華堂野村銀次郎に雇われ1年余り勤め、さらに順成堂瀬山佐吉方に半年勤務した。明治25年（1892年）3月5日に浅草区左衛門町に盛花堂という出版および書籍取次販売業を開始している。明治36年（1903年）3月に浅草区下平右衛門町9番地に移転、各種の出版を行って大正期にいたる。その間、東京地本彫画組合の評議員に選ばれて約10年ほど大正元年（1912年）現在その職にあった。また、大正11年（1922年）から大正12年（1923年）9月まで同組合の組合長の任にあった。大正12年（1923年）9月1日の関東大震災に被災、同月22日に死去した。
アメリカでは総合チャートのBillboard 200で158位に達し、『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートでは1位を獲得し、ヒートシーカーズでは5位となった。本作はヨーロッパで成功を収めた。ノルウェーのアルバム・チャートでは自己最高の24位を記録。ドイツのアルバム・チャートでは38位に達し、自身初のトップ50入りを果たした。日本では2週オリコンチャート入りを果たし、最高62位に達した。
大塚 明彦（おおつか あきひこ、1937年（昭和12年）7月21日 - 2014年（平成26年）11月28日）は、日本の実業家。大塚製薬元代表取締役社長、大塚ホールディングス初代会長。
1937年（昭和12年）、徳島県鳴門市に生まれる。父は大塚製薬初代社長で実質的な創業者の大塚正士。長男は大塚ホールディングス会長の大塚一郎。二男は大塚二郎。長女は大塚知子。1960年（昭和35年）、中央大学工学部を卒業。大塚製薬に入社して、取締役、常務、副社長を経て、1976年（昭和51年）に社長に就任。1977年（昭和52年）に大塚食品社長、1982年（昭和57年）に日本抗体研究所会長。大鵬薬品工業、アース製薬の会長をそれぞれ兼務。1998年（平成10年）、新薬開発に関わる汚職事件で、名古屋大学医学部教授に賄賂を贈っていたとして逮捕され、大塚製薬社長を辞任。1999年（平成11年）、同事件で懲役1年8ヶ月、執行猶予3年の有罪判決を受けて確定した。2000年（平成12年）に取締役として復帰。2008年（平成20年）に大塚ホールディングスが設立され、会長に就任。2010年（平成22年）に同社は東証第一部に上場した。レトルトカレー『ボンカレー』や健康飲料『ポカリスエット』、栄養食品『カロリーメイト』など各ジャンルの草分け的存在である商品の企画・発案者であり、医薬品事業の研究開発を強化し、健康分野の拡大を図るなど、大塚グループの一時代を築き上げた。2014年（平成26年）11月28日に死去（77歳没）。8日後の12月6日にポカリスエットスタジアムで行われたJリーグ・徳島ヴォルティス（前身は大塚製薬サッカー部）対ガンバ大阪戦では、徳島の選手が喪章を付けてプレーした。2015年2月、鳴門市名誉市民に決まる。
大槻 憲二（おおつき けんじ、1891年11月2日 - 1977年2月23日）は、日本の精神分析家、心理学者、文芸評論家。兵庫県洲本市出身。早稲田大学卒。孫に翻訳家の長井那智子。
日本における精神分析の草分けの一人であり、代表的な紹介者である。ジークムント・フロイトやその他の精神分析家の翻訳者としても著名である。文芸評論家としては『文藝日本』『新潮』などにマルキシズム文学論批判の評論を発表している。　1928年、矢部八重吉や長谷川天渓（本名、長谷川誠也）らとともに東京精神分析学研究所を創設し、後に所長となった。1933年には日本初の精神分析学の雑誌、『精神分析』を創刊した。　戦後創設された日本精神分析学会には大槻は入会していない。そのためか現在の日本の精神分析学界における彼の影響は限定されたものに止まっている。　大槻とフロイトは定期的に文通していた。大槻宛のフロイトの書簡は彼の母校である早稲田大学の図書館に保管されている。「あなたがぶつかっている抵抗について書かれていることは私にとっては驚くべきものではありません。それこそまさにわれわれの予期し得たものであります。しかしあなたが日本の精神分析に確かな基盤を据えたこと、それが消え去る恐れのないことを私は確信しております」（1933年5月20日付けの書簡）。
任期5年、定数120。比例代表制で選出される。
1992年の独立に伴い、旧ソ連時代の最高会議を国の立法機関として設置。2003年に議会（マジュリス）と改称。2008年の憲法改正により、国権の最高機関である国民評議会（ハルク・マスラハトイ）が廃止され、その権限を議会に移行。また、50議席だった議会定数は125議席に拡大された。
今作は「Big Boys Cry/Beautiful」以来の両A面シングルで、前作「Hero」から約3ヶ月ぶりにリリースされた。「Dear Diary」「Fighter」は共に映画『デスノート Light up the NEW world』とのタイアップ楽曲である。主題歌「Dear Diary」はバラードになっているのに対して、劇中歌、およびHuluオリジナルドラマ『デスノート NEW GENERATION』の主題歌「Fighter」は映画のヒロインである弥海砂の目線から描いたアグレッシブなダンスナンバーとなっている。初回限定CDのジャケットは、映画に登場する死神「リューク」とのコラボビジュアル仕様となっている。初回封入特典として、「namie amuro LIVE STYLE 2016-2017」の2017公演ライブチケット特別先行予約シリアルナンバーを封入。先着購入特典は非売品B2ポスター（Fighter ver.、Dear Diary Ver.、Fighter コラボver.）。また、namie amuro LIVE STYLE 2016-2017の会場限定特典として、9月17日東京国際フォーラム公演から10月28日iichikoグランシアタ公演の期間でCDを予約、または購入した人限定でポップアップ・ハロウィンカードがプレゼントされる。
北に彦眞山脈、東に阿虎飛嶺山脈があり、大同江の支流である 南江が流れる。百年山、西百年山、東百年山 などがある。南に谷山郡・遂安郡、西に延山郡、平安南道檜倉郡′ 北に平安南道新陽郡・陽徳郡、東は江原道法洞郡・板橋郡と接する。
智異ノ山 正一郎（ちいのやま しょういちろう、本名：廬 𤌤于（真中の字は火偏に夏）、日本名：豊川 正一郎、（1922年3月25日 - 没年不明））は朝鮮慶尚南道（現在の大韓民国慶尚南道）出身の大相撲力士。所属は出羽海部屋。最高位は西十両3枚目。身長195cm、体重131kg。得意技は右四つ、割り出し。
初土俵は1940年1月場所。1944年11月場所には新十両。しかし、終戦直後の1945年11月場所には出場せず、そのまま廃業した。日本統治下の『朝鮮』出身力士として、唯一十両昇進を果たした。
喜連川テレビ中継局（きつれがわてれびちゅうけいきょく）は、栃木県さくら市に置かれているテレビ中継局。
源経基の五男・満快の曾孫にあたり、また河内源氏の祖・源頼信の娘を母としていたことから源義家・義光等の従兄弟にあたる（『尊卑分脈』）。伝えによれば、前九年の役・後三年の役に従軍して戦功を挙げた後に信濃守となって任国に下り、同国伊那郡に土着したとされる。「真人」の通称があることや子孫達の伊那での優位性などから伊那郡宰領（郡司）となって土着したとも推測されるが明確ではない。為公が築いたといわれる郡内北部の上ノ平城は長子・為衡の家系が居城とした。諏訪大社の神職を世襲する信濃の名族・神氏（諏訪氏）に娘を嫁がせ姻戚関係を結んだ。婿であった大祝・神為仲は後三年の役で奥州へと発向する際、神氏に伝わる系図類の一切を舅・為公の許に預けたが、これを紛失したことにより為仲の曾祖父より先14代の神氏の系譜が不明となったとの記述がある（『神氏系図』）。子孫は信濃国内を中心に幾つもの有力な武家となって存続したことから、信濃源氏の祖の一人（あるいは伊那源氏の祖）とされる。