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繁体字と簡体字の関係は、日本の漢字における「明治以来行われてきた活字の字体」（旧字体）と当用漢字以後の「現代の通用字体」（新字体）との関係にほぼ相当する。ただし日本でいう「旧字体」とは異なり、繁体字は台湾や香港などでは現在も標準的な字体として一般的に使われている。個別の字で見ると、繁体字は旧字体と字体を同じくしているものがあるが、異なるものもある。現行の規範や習慣に沿った繁体字書体は、日本で明治以来行われてきた活字のものとは、字体やデザイン面など異なる点が多い。中国大陸における簡体字と異なり、繁体字圏では漢字の字体に対する強制力を伴う厳密な規範がない状態が長期にわたって継続してきた。地域ごとの習慣・言語政策の違いにより、個々の字の字体に相違が見られる。現行の規範による字体は、初等教育の教科書などに使われる。それ以外の民間における実際の印刷書体やコンピュータにおけるフォントは、必ずしも各地の規範通りの字体を採用しているとは限らない。台湾と香港は、ともに繁体字圏であるとはいえ、口語ほどではないものの漢字の用法や字体に違いが見られる。香港では「著」と「着」を書き分けるが、台湾では一般に区別せず「著」と書く。逆に台湾では「台」と「臺」を書き分けるが、香港では一律に「台」と書く。台湾では「裡」「衛」が規範とされるが、香港では「裏」「衞」である。このほかに、活字のデザイン差程度ともいえる細かな違いもある。一般的に繁体字にも簡体字と同様の「新字形」と通称される印刷標準字体が適用されるため、結果として台湾・香港のものとは字体が異なることがある。例えば「麼」は大陸では「麽（么）」である。
繁体字中国語フォントは、Big5（Big5-1984）を基本文字セットとしてきた。日本で市販される中国語パッケージフォントは、Big5-1984の範囲にとどまる場合が多い。香港などではフォントメーカーが独自の拡張を施した製品を販売した。Unicodeの浸透とともに、Big5を主としてCJK統合漢字をカバーするものやHKSCSやBig5拡張規格に対応したものもオペレーティングシステムのパッケージやアップデート・拡張機能、市販品などを通じて普及している。一方、簡体字中国語フォントも準拠する文字セットがGBK、GB 18030と拡張を重ねたことにより繁体字をカバーするようになった。中国の国家規格には字体についても規定したものがあり、簡体字フォントは、ビットマップフォントとGB 2312しかなかった時代から中国大陸の字体規範に沿ってデザインされている。GB 18030対応フォントも規格に適合することが求められ、収録されている繁体字の大部分は「新字形」に沿ったデザインになっている（新字形の「奥」「吴」が別に含まれている「奧」「吳」といった文字には適用されない）。台湾・香港の両政府とも字体に関する規範に準拠することを積極的に求めることがなかったため、Big5系のフォントが規範に完全に適合することはまれであった。とはいえ、日本で「明治以来行われてきた活字の字体」よりも台湾・香港の規範に近いことが多い。Microsoft WindowsにおいてVista以降の標準フォントが国字標準字体に準拠したことをはじめ、特に台湾の字体規範に適合したフォントの普及に向けた動きが見られる。
独立以来ハングル専用政策がとられた韓国では、漢字の簡略化は公式には行われていない。このことから朝鮮漢字（朝鮮語で「한자〈漢字〉」）を「繁体字」と呼ぶことがある。Ken Lunde著『CJKV 日中韓越情報処理』（小松章・逆井克己訳、オライリー・ジャパン、2002年）は110ページで「KS X 1001:1992に規定されている漢字は繁体字と考えられる」と述べているほか、共同通信社編著『記者ハンドブック』（共同通信社）第6版（1990年、578ページ）以降第11版（2008年、714ページ）までのように、日本で当用漢字以後一般的には使われなくなった「旧字体」と同様の字体のものを「繁体字」と呼んだ例もある。ただし本項で扱う中国語における繁体字の規範とは用字法や字体に違いがある。字体については康熙字典体を基本としており、中国語の現行規範よりも日本の「旧字体」に近い。
中華人民共和国統治下の中国大陸では、1955年以降「文字改革」政策の柱として漢字の簡化を進め、簡体字を「規範漢字」としている。例えば、天安門の毛沢東の肖像画の両側に建国当初掲げられた有名な「中華人民共和國萬歲」「世界人民大團結萬歲」の文字は1964年に「中华人民共和国万岁」「世界人民大团结万岁」となった。2000年成立・2001年施行の「国家通用語言文字法」において、繁体字および異体字の使用が認められるのは、文物古跡、姓名中の異体字、書道・篆刻などの芸術作品、揮毫題辞・看板の手書き文字、出版・教育・研究上必要な場合、国務院の関係部門が認めた特別な場合に限定されている。1980年、漢字の長所を科学的に見直すとする「漢字現代化研究会」が北京で発足し、数年後「北京国際漢字研究会」と改称した。メンバーに華僑が多く、漢字をおくれたものと見なす漢字落後論を基調とする従来の文字改革の流れに批判的な立場をとった。研究会は『漢字文化』誌を発行し、手書きは簡体字でよいが印刷は視認性に優れた繁体字により行うのがよいとする「識繁写簡」を主張した。これにより文字改革に肯定的な学者らとの論争が起こった。2007年11月、中国の北京で開かれた第8回国際漢字会議で台湾・香港・マカオの繁体字を中心として一部のみ簡体字を認め、5000 - 6000字の字体を統一した「標準字」を定めていくことで中国・台湾・日本・韓国などが合意したと報じられた。ただし、中華人民共和国教育部（教育省）は「そのような事実はない」と否定しているとも報道された。2009年3月3日、中国人民政治協商会議全国委員会の潘慶林委員が、簡体字は中国の伝統文化の継承を妨げるとして、繁体字に段階的に戻すよう提案を行っている。2009年6月19日、台湾の馬英九総統は中国にもっと繁体字を使用してほしいとする異例の提案を行っている。
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NECビッグローブ株式会社では、キャンペーンに参加するとメールマガジンに登録されることが多い。 また、カプライトでメールマガジンの登録を行うと、公式メールマガジンの"カプライト・ニュース"にも登録される。同社ではBIGLOBEカフェサービスでも会員向けのメールマガジンを配信しており、カプライトとは別に解除を行う必要がある。
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14歳からボクシングを始め、その後ブラジリアン柔術を学んだ。2005年4月14日、デビュー戦を判定負け。2008年11月29日、修斗南米大陸ライト級（-65kg）王座決定戦でアレッシャンドリ・ピニェイロと対戦し、腕の負傷でTKO勝ちを収め王座獲得に成功した。その後は母国ブラジルで小規模団体に出場しキャリアを積み、ノーコンテストを挟んで23連勝を収めた。
2011年5月28日、UFC初参戦となったUFC 130でコール・エスコベドと対戦し、判定勝ち。2011年11月5日、UFC 138でブラッド・ピケットと対戦し、チョークスリーパーで一本勝ち。ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2012年7月7日、UFC 149のUFC世界バンタム級暫定王座決定戦でユライア・フェイバーと対戦し、判定勝ちを収め暫定王座獲得に成功した。2013年2月16日、UFC on Fuel TV 7でバンタム級ランキング2位のマイケル・マクドナルドとUFC世界バンタム級暫定王座の防衛戦で対戦。4Rに肩固めで一本勝ちを収め暫定王座の初防衛に成功。サブミッション・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2013年9月21日、UFC 165でバンタム級ランキング4位のエディ・ワインランドとUFC世界バンタム級暫定王座の防衛戦で対戦。2Rに右バックスピンキックでダウンを奪い、追撃のパウンドでTKO勝ちを収め暫定王座の2度目の防衛に成功。ノックアウト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。その後、正規王者であったドミニク・クルーズの再度の負傷欠場で王座を剥奪され、バラオンが正規王座に認定された。2014年2月1日、UFC 169でバンタム級ランキング1位のユライア・フェイバーと再戦し、1RTKO勝ち。UFC世界バンタム級王座の初防衛（暫定王座防衛を含めると通算3度目の防衛）に成功した。2014年5月24日、UFC 173でバンタム級ランキング4位のTJ・ディラショーとUFC世界バンタム級王座の防衛戦で対戦し、5RTKO負けで、防衛に失敗し王座陥落。デビュー戦で敗れて以来、ノーコンテスト1試合を挟んで32連勝中であったが、実に9年1か月ぶりの敗戦となった。試合には敗れたものの、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2014年8月30日のUFC 177でUFC世界バンタム級王者のTJ・ディラショーと再戦する予定であったが、減量中に浴室で転倒し、病院に搬送されたため欠場する事となった。2014年12月20日、UFC Fight Night: Machida vs. Dollawayでバンタム級ランキング14位のミッチ・ガニョンと対戦し、肩固めで一本勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2015年7月25日、UFC on FOX 16のUFC世界バンタム級タイトルマッチで王者TJ・ディラショーと再戦し、パンチラッシュでTKO負けを喫し王座獲得に失敗した。2016年5月29日、フェザー級転向初戦となったUFC Fight Night: Almeida vs. Garbrandtでフェザー級ランキング9位のジェレミー・スティーブンスと対戦し、0-3の判定負け。敗れはしたものの、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2018年2月24日、バンタム級再転向となったUFC on FOX 28でブライアン・ケレハーと対戦し、判定負けを喫した。
長州藩士、三好五右衛門の五男として生まれた。1863年、奇兵隊に入隊して参謀職を務めた。1867年、振武隊総監に就任。1868年の戊辰戦争では越後方面に進出して武功を挙げている。明治維新後は新政府のもとで、1871年、陸軍大佐となり、東北鎮台司令長官、仙台鎮台司令長官、大坂鎮台司令長官を歴任。1877年の西南戦争では、征討第2旅団司令長官として出陣したが、敵に敗れて負傷している。1880年、陸軍中将となり、東部監軍部長、熊本鎮台司令官、東京鎮台司令官、第1師団長、監軍などを歴任し、1894年、予備役に編入された。さらに、枢密顧問官を1897年まで勤めた。1884年7月7日に子爵に叙せられる。1900年、60歳で死去。なお相続に関して重臣は、放蕩の激しかった長男三好太郎を廃嫡し、太郎の嗣子三好東一に子爵家を相続させている。
猪熊 兼勝（いのくま かねかつ、1937年 - ）は、日本の考古学者。専門は日本考古学、特に古墳時代より飛鳥時代の墓制。関西大学文学研究科日本史学、1964年関西大学大学院修士課程終了。文学修士（関西大学）。奈良国立文化財研究所を経て、1998年京都橘大学文学部教授から名誉教授。葵祭行列保存会会長、時代祭考証委員長。所属学会は日本考古学協会、韓国考古学研究会。
京都府京都市に生まれる。猪熊家は代々猪熊通に居住していたが応仁の乱で焼き出された。京都府立鴨沂高等学校を経て関西大学卒業後、奈良国立文化財研究所に就職し、同所埋蔵文化財センター研究指導部長、1997年同所飛鳥藤原宮跡発掘調査部部長となる。
1972年、奈良県明日香村の高松塚古墳から極彩色の壁画が発見。後に国宝になり、壁画古墳は文化庁が保存担当し、奈良文化財研究所の猪熊は、数10年間高松塚古墳の扉の鍵を預かる。2004年壁画の劣化が明らかになり、解体後に、壁画の加筆修復と発見当初の姿を復元し、諸外国の壁画公開方法も参考にして公開を提案した。1983年、神部四郎次の益田岩船横口式石槨説（1978年）に続ける形で、牽牛子塚古墳石室の完成までに益田岩船、大阪府寝屋川市の石室の露出した石宝殿古墳で二度の失敗を繰り返した後、軟質の凝灰岩の石室で完成させたものが、牽牛子塚古墳であるとの説を提唱する。
海和 俊宏（かいわ としひろ、1955年4月24日 - ）は、山形県最上町出身の元アルペンスキー選手。日本が生んだ初のワールドカップ・第1シード選手。現在はカイワスポーツクリエイティブ代表として、北志賀よませ温泉スキー場で、ホテルとスキースクールを経営し、レーシングキャンプから修学旅行の団体まで、幅広くスキー、スノーボードを教えている。よませは、海和の移住以降、レーシング系スキーヤーのメッカの一つとなっている。
1976年の第54回全日本スキー選手権大回転優勝。1977年オーストリアのサン・アントンで開かれたFISワールドカップ・男子回転で1位とのタイム差が1秒16で7位に入り、第1シード入りを果たす。翌1978年西ドイツのオーバーシュタウフェンで開かれたFISワールドカップ・男子回転では5位につける。同年ドイツのガルミッシュ＝パルテンキルヒェンで開かれた1978年アルペンスキー世界選手権では7位。当時共に戦った、FISワールドカップで歴代第1位の通算86勝を記録したことで有名なインゲマル・ステンマルクは、第1シードに入った海和を「技術的に世界で一番怖いのはカイワ」とインタビューで答えている程、技術的には世界トップクラスの選手だった。しかし1978年夏のトレーニング中アキレス腱を切断するトラブルに見舞われ、翌シーズン競技に復帰するも最高位は10位と二度とワールドカップで一桁台の成績をあげることはできなかった。1984年サラエボオリンピックで回転12位、大回転26位の成績を残しこのシーズン限りで引退した。1987年ホイチョイ・プロダクションズ製作の映画「私をスキーに連れてって」では、スキーヤー関係の窓口として参加し、三上博史や出演者たちのスタントの手配から、スキーに関する技術情報や小ネタ（たとえばスキーをストックを使わずに外すシーンがある）までを提供しているが、当時アマチュア規定にうるさかったSAJに所属していたため、クレジットはされていない。しかし、自身も画面でスタントとして滑っていると現在では認めている。また、1995年のフジテレビ系ドラマ「最高の片想い」にも最終回に特別出演している。
857年に、LedもしくはLeedと呼ばれるサクソン人の酋長によって、木造の城がレン川（River Len）によって形成された湖の中の二つの島に築かれた。ヘンリー1世統治下の1119年にノルマン人の豪族（Robert de Crevecoeur）の手により石造の城として建造され、1260年代までデ・クレーブクール家の物だった。1278年にエドワード1世の王妃のエリナー・オブ・カスティルの所有となり、それ以降、1552年までのおよそ300年にわたり英国王室の城として使われた。エドワード1世の2番目の王妃のマーガレット・オブ・フランスに譲り渡されてから、未亡人となった王妃が城を所有するという慣習が始まる。以降、エドワード2世の王妃のイザベラ・オブ・フランス、リチャード2世の王妃のアン・オブ・ボヘミア、ヘンリー4世の王妃のジョーン・オブ・ナヴァール、ヘンリー5世の王妃のキャサリン・オブ・ヴァロワがこの城に住んだ。16世紀前半にヘンリー8世が実施した大規模な改修によって、要塞だった城は宮殿になった。1926年にアングロアメリカ人のベイリー夫人 (en:Olive, Lady Baillie) によってこの城が買い上げられ、1974年に彼女が死去した後、1976年に一般公開された。
アイルランドの音楽グループのウエストライフのコンサートや、いろいろな映画の撮影に使用されている。1978年7月、エジプト - イスラエル間における第四次中東戦争後の緊張関係を緩和することを目的とするキャンプ・デービッド合意の事前会合が行われた。また2004年9月には、イギリス政府のブレア首相が主導する北アイルランド和平交渉がリーズ城で行われた。
滝川中学校（現：滝川中学校・高等学校）、國學院大學を経て、1937年春、名古屋軍に入団。身長182cm、体重71kgという当時としては非常に大柄で恵まれた体格を活かし、シェアな打撃でチームを引っ張った。3番打者の大沢清の後ろで、4番打者を任された（中日ドラゴンズ史上8代目の4番打者でもある）。入団初年度の1937年春季シーズンでは、チームトップタイ（小島茂男と並ぶ）の27打点をマーク。戦前の投高打低の状況下で、一度もシーズン打率2割を下回った事がなかった。また選球眼も良く、四球の数が三振を上回っていた。守備も、強肩として定評があった。1939年シーズン開幕前に応召。その後、戦死した（1944年に亡くなったと言われているが、正確な没年日時・死没場所は不明）。数え30歳没。東京ドーム敷地内にある、鎮魂の碑には彼の名が刻まれている。
第11代エルギン伯爵・第15代キンカーディン伯爵アンドルー・ダグラス・アレグザンダー・トマス・ブルース（英: Andrew Douglas Alexander Thomas Bruce, 11th Earl of Elgin and 15th Earl of Kincardine KT、1924年2月17日 - ）は、イギリス・スコットランドの貴族。
1924年2月17日、第10代エルギン伯爵エドワード・ブルースとその妻キャサリン（初代カルツのコクラン男爵トマス・コクランの娘）の間の長男として生まれる。イートン校を経てオックスフォード大学ベリオール・カレッジへ進学。1961年から1965年にかけてフリーメイソンのスコットランド・グランドロッジ・グランドマスターを務めた。1968年11月27日の父の死去で爵位を襲爵し、貴族院議員に列する。1980年から1981年にかけてはスコットランド教会総会への勅使を務めた。1987年から1999年までファイフ知事を務める。ブルース氏族の族長（Chief）であり、ブルース家族会の長である。
アメリカ英語ではポテトチップス（米: potato chips）。イギリス英語・アイルランド英語ではクリスプス（英: crisps）。イギリス英語でチップス（英: chips）は、アメリカ英語でのフレンチフライ（米: french fries）を意味する。また、これが「フィッシュ・アンド・チップス」の「チップス」が日本の「ポテトチップス」ではなく「フライドポテト」に相当する理由でもある。
アメリカ合衆国ニューヨーク州サラトガ・スプリングズのレストラン Moon Lake Lodge のシェフ、ジョージ・クラムによって1853年8月24日に発明された、という説が有力である。ある日、クラムの客（一説によれば、アメリカ屈指の大富豪コーネリアス・ヴァンダービルトだという）が、フライドポテトが厚すぎると苦情を言って、何度も作り直しをさせた。うんざりしたクラムは、フォークで刺せないような薄切りにしてカリカリに揚げ、客を困らせてやろうと考えた。しかし、クラムの企ては失敗し、この客は逆に大変に喜んだ。この料理はすぐにサラトガ・チップス (Saratoga Chips) という名でレストランのメニューに登場し、その後すぐにこの料理はニューイングランド地方でごく一般的なものになった。このようにもともとポテトチップスは料理の付け合せなど食事の一部として提供されるものであった。そのときの方法はケトルフライ（釜揚げ）法という。1900年代になるとアメリカでは多くのポテトチップス製造業者が誕生し、食料品店などで樽や瓶に入ったポテトチップスが量り売りされるようになっていた。この販売方法ではポテトチップスがすぐにしけってしまう問題があったが、1920年代にワックスペーパーで密封した小袋入りの鮮度を保ったポテトチップスが販売されるようになった。1950年代にはTayto社がポテトチップスの製造工程で味付けする技術を発明し、世界初の味付けポテトチップが販売された。現在、日本では、日本で生産されるジャガイモの15％が、ポテトチップスへと加工されている。
じゃがいもをスライサー（薄切り器）で薄切りにし、冷水に10分ほど漬けた後、水分を手早くふき取る。高温の揚げ油で熱し、キツネ色になったら油の中から出し、熱いうちに塩やその他の香辛料など調味料で味付けする。
じゃがいもを低温で長期保存すると、グルコースなどの還元糖が増えることにより、揚げた色が悪くなることが多いため、原料の保存に依らない製法が模索されていた。やがて、じゃがいもをフレーク状に乾燥させて長期保存を可能にする技術が発明されたため、それを用いた生地に調味料などを混ぜ、形を整えて揚げたポテトチップスがP&G社によって開発され、1967年に「Pringles Newfangled Potato Chips」という商品名で売り出した（翌年「プリングルズ」に改名）。これは成型ポテトチップス（ファブリケーテッド・ポテトチップス）と呼ばれ、揚げ上がり後の形状も統一出来るため、一枚一枚を隙間無しに一列密着で包装出来る利点がある。日本では1976年にヤマザキナビスコが「チップスター」を発売。1978年にハウス食品が「ハウスポテトチップス」、ヱスビー食品が「スナックチップ」を発売。ヱスビーは1979年に一口サイズで箱入りの「5⁄8チップ（はちぶんのごチップ）」を発売した。業界最大手のカルビーは、1998年にドイツの菓子メーカーLorenz Snack-Worldの「チップスレッテン」を発売（一年で撤退）、2016年に「ポテトチップスクリスプ」を発売した。P&Gは税率の関係で「プリングルズ」は英国法においてはポテトチップスではないと主張している（詳細はプリングルズ#イギリスにおける法闘争を参照）。
じゃがいものスライスをオーブンなどで乾燥し焼き上げれば、揚げたポテトチップスと似た食感だが大幅に低カロリーなポテトチップスが作れる。電子レンジで手軽に同様の調理が可能になる器具が日本では市販されている。製菓会社でも油脂分を減らす試みは行われているが、湿気を吸いやすいことや食感・風味の問題などでノンオイルのポテトチップスを商品化するのは難しい。しかし、2010年代に入って、揚げたポテトチップスのような食感と味を持つノンフライポテトチップスが日本で登場している。価格は高めだが低カロリーである。
油で揚げたポテトチップスはスナック菓子の中でも高カロリーであり、肥満やメタボリック症候群、それに伴う疾患の要因になりうる。また調味料の塩分も多い。揚げる油の種類によってはトランス脂肪酸などの有害物質を過剰摂取する危険性がある。
2002年にスウェーデン政府がイモ類を高温で焼いた、あるいは揚げた食品中にアクリルアミドが含有されていることを発表した。その後の研究で量の多少はあるが焼いたり揚げたりした食品にはアクリルアミドが含有されていることが明らかとなった。WHOの下部組織IARCはアクリルアミドは発癌性が強く疑われると評価している（IARC発がん性リスク一覧を参照）。
ポテトチップスの本場アメリカ合衆国では、プレーン（塩）、ガーリック、BBQ（バーベキュー）、サワークリーム、オニオン、ケチャップなどとフレーバーは比較的限られている。日本では、太平洋戦争終結後に帰国したハワイ移民の濱田音四郎（1911年生）が、昭和20年代にアメリカン・ポテトチップス社を設立したことが始まりとされている。当初は進駐軍にしか売れなかったが、食糧難の日本人にも次第に受け入れられた。ハワイの歌舞に由来する、このフラ印ポテトチップスはソシオ工房（東京）により販売が継続されている。食文化が多様化した現代日本のポテトチップスは、コンソメ風味、醤油味、のり（特に青のりを使った「のり塩」）、わさび、唐辛子味、鰹節味などと実に多くのバリエーションが発売されている。こうした変わりポテトチップスの開発に特に精力的なのが山芳製菓で、わさビーフ、濃厚ポタージュ味、濃厚コンソメ味、濃厚めんたい味、マヨビーフなど数十種ある。1975年からはカルビーや湖池屋などの大手メーカーも様々な工夫を行っている。地方企業による独自製品も多い。イギリスでは、Walkersなどの大手メーカーから、Ready Salted（ソルト）、Cheese & Onion（チーズとオニオン）、Salt & Vinegar（ソルトとヴィネガー） などが主に発売されている。
じゃがいも以外の野菜や果物などを概ね同じ製法で加工するチップスがある。日本内外でポピュラーなのは、バナナをスライス・乾燥させ揚げたバナナチップスである。じゃがいもに比べて歯ごたえが柔らかいため比較的厚くスライスされる。チップスに使われるバナナはデンプンが多い種類のため甘味は少ないが、ポテトチップスとは違い砂糖などでコーティングし甘味をつけるのが普通である。日本ではサツマイモのチップスも食べられている。製法は芋けんぴと類似している。じゃがいものチップスに比べると固い。その他、レンコン、カボチャ、リンゴ、日本以外ではタロイモやパンノキ、ドリアンなど様々な野菜・果物のチップスが存在する。デンプンが少ない素材（例えばニンジンやゴボウなど）は通常の乾燥方法ではクリスピーな食感が得られないため、フリーズドライにしてから揚げる場合がある。
直前に発売された自身最大のヒット曲・『クリスマスキャロルの頃には』を含むテレビドラマ・バラエティ番組の主題(または挿入)歌、TVCM起用曲特集盤。ジャケットが2種類ある。ミニディスク版（ジャケットは1種類のみ）も発売されている。
「You're My Only Shinin' Star」（ユア・マイ・オンリー・シャイニン・スター）は、角松敏生作詞・作曲による、中山美穂の曲。1988年2月17日にキングレコードから12作目のシングルとして発売され(シングルレコード: K07S-10261)、後に角松自身によるセルフカヴァーが1999年11月25日に25作目のシングルとしてBMG ファンハウスから発売された。
「You're My Only Shinin' Star」は以前、バラード・ベスト・アルバム『TEARS BALLAD』への収録に際し、当時16歳だった中山美穂の心情を想像しながら書いた歌詞を、30代の男性である自分が歌うのに照れを覚え、新たに書き下ろされた英語詞でセルフカヴァーしていた。2000年、“これまで女性アーティストに提供してきた女心の数々をシンガーとして唄いあげる”というというコンセプトのセルフカヴァー・アルバム『The gentle sex』に、オリジナルの日本詞でリテイクされた。本作にはシングル・ヴァージョンで収録のほか、同一のバック・トラックを使用した英語版も併せて収録されている。2007年にはバラード・ベスト・アルバム『Players Presents TOSHIKI KADOMATSU Ballad Collection』に、小林信吾のプロデュースで再度リテイクされた。「花瓶」は角松プロデュースによる中山美穂のアルバム『CATCH THE NITE』収録曲で、シングル「もう一度…and then」にてセルフ・カヴァーされ、後にバラード・ベスト・アルバム『TEARS BALLAD』にボーカルのリテイクにて収録された。本作にはセルフカヴァー・アルバム『The gentle sex』の先行シングルとして、シングル・ヴァージョンで収録された。「君という名の僕におしえたい」は『The gentle sex』に収録された唯一の新曲。本作では“Introduction”としてショート・ヴァージョンが収録されている。ジャケットに写っている後ろ姿の女性は角松自身の女装。
豊橋市神田ふれあいセンター（とよはししかだふれあいせんたー）は、1995年（平成7年）に児童減少で廃校になった旧設楽町立神田小学校を豊橋市が借用し、野外活動や地元設楽町との交流活動の拠点として活用しているもの。管理者は常駐せず、利用等の申し込みがあった場合、豊橋市から担当者（教育部委員会生涯学習課の担当）が出張する。主な利用者は、子ども会、スポーツ少年団など、地区の老人会。年間利用者数は、約3,700人。地元との交流としては、いも煮会（11月）、ソバ打ち＆五平餅づくり＆しいたけ菌打ち体験（3月）などが行われている。文部科学省の廃校リニューアル50選のひとつに選ばれている。
独占（どくせん、英: monopoly）・壟断（ろうだん）とは、特定の企業が、他の競争者を排除して販売市場や原料資源地などを支配し、利益を貪る経済構造である。規制対象としての独占は語義として複占・寡占もふくむ。日米など限られた国では市場の失敗の原因として各国の独占禁止法等により規制するが、自然独占およびその他さまざまな例外的あつかいもなされている。
完全競争市場においては、市場参加者はすべてプライステイカーで価格設定できない。このとき市場均衡価格は限界費用に一致するよう決定される。しかし独占企業はプライスメイカーとして自らの利益を最大限にするような価格設定を行うことができる。完全競争下での効率的規模とは限界費用が価格と一致するときの生産量であるが、プライスメイカーは利ざやを稼ぐために減産する。独占市場においては、独占企業のみが商品を販売しているので、完全競争と違い、独占企業が自由に価格を決定できる。従って独占企業は自身の利益を最大化する価格をつける。独占市場において、独占企業は完全競争下にあるときよりも高い価格をつける傾向がある。また独占企業は完全競争下にあるときよりも少ない数しか市場に商品を出さない傾向がある。従って価格を吊り上げて商品一個あたりの利益を増やす為に、完全競争のときよりも商品を出し惜しみする。しかし売りさばく商品数が極端に少なければ逆に利益が減ってしまう。そこで独占企業は、一個あたりの利益と売れ行きとのバランスをとり、利益を最大化する価格をつける事となる。これが独占価格である。なお、独占価格は独占がもたらす弊害の一つでしかない。ある独占企業が、異なる市場において需要弾力性が異なるため、同一製品であっても市場ごとに異なる価格を設定することを、価格差別 (price discrimination) という。その製品に対する需要の価格弾力性の小さい市場においては、大きい市場におけるよりも、価格は高く設定される。このような分断された市場での価格差別は一物一価の法則に外れる。経済学では、需要側を需要の価格弾力性の異なるグループに区別することが可能であり、供給側の独占が可能であり、裁定取引が不可能であることを価格差別の条件とする。諸条件は人為的に創出できる。
毎回一般からの参加者13人が5週勝ち抜きを目指して歌合戦を繰り広げていた視聴者参加型番組。収録は主に後楽園ホールで行われていた。1970年1月まで日曜11:00枠で放送されていた『歌のグランプリショー』の復活版であるが、同番組と異なるのは内容の大半が歌合戦になっているという点で、さらに5週勝ち抜いてグランドチャンピオンになれた者は、運が良ければ芸能界デビューへの道が開けた。これらの特徴は、次番組『スター誕生!』へと受け継がれた。
出場者は前週までのチャンピオン1人と挑戦者12人。まずは挑戦者たちが1人ずつ歌唱。彼らの歌に審査員が付けた点数は、ステージ中央にある100点満点の点数表示ランプに表示されていった。最高得点を出した者には、ペアで行けるハワイ旅行が贈られていた。それが終わるとチャンピオンと最高得点者による決勝戦へ移行。これに勝利した側が1週勝ち抜きと認定され、「勝抜き賞」を獲得。チャンピオンが5週勝ち抜くと、天井から大量の紙吹雪が降り、「グランドチャンピオン賞」として賞金50万円が贈られた。さらにグランドチャンピオンの中から審査員に力量十分と認められた者には、日本テレビの「ニューボイス」所属歌手になるチャンスも与えられた。
abacus という語の使用は1387年にまで遡り、砂を使ったアバカスを表す語としてラテン語の単語を借りて中英語の文章で使った例がある。そのラテン語の単語はギリシア語の ἄβαξ （abax、砂や塵を撒き散らして幾何学図形を描いたり計算したりするのに使われた板）に由来し、特にその属格 ἄβακoς (abakos) からラテン語に伝わったと見られる。ギリシア語の ἄβαξ 自体も北西セム語、おそらくはフェニキア語からの借用とみられ、ヘブライ語の「塵」を意味する ʾābāq (אבק) に似た単語に由来する。abacus の複数形については異論があり、abacuses と abaci という2つの形が使われている。
紀元前2700年から2300年にかけてシュメールのアバカスが初めて見られた。これは六十進法の各桁に対応したカラムが並ぶ表である。バビロニアの楔形文字の文字形状は、アバカスでの表現から生まれたのではないかとする学者もいる。Carruccio に代表される古代バビロニア研究者は、古代バビロニア人が「加法と減法にアバカスを用いたが、この原始的器具ではそれより複雑な計算は困難だった」と見ている。
古代ギリシアでのアバカスについての最古の考古学的証拠は紀元前5世紀のものがある。ギリシアのアバカスは木または大理石でできたテーブルであり、木または金属製の小さな計数用の珠が備え付けられており、計算に使われた。このギリシアのアバカスがアケメネス朝、エトルリア文明、古代ローマなどでも使われ、ヨーロッパではフランス革命のころまで使われ続けた。ギリシアのサラミス島で1846年、紀元前300年ごろのアバカス（タブレット）が発見されており、今のところ最古の計算盤とされている。白い大理石製で長さ149cm、幅75cm、厚さ4.5cmで、表面に5グループの印がある。中央には5本の平行線が描かれ、その中央を1本の垂直な線が貫いており、その垂直線と一番下の水平線の交点に半円が描かれている。それらの線の下に水平のクラックで分割された広いスペースがある。さらにクラックの下には11本の水平線が描かれ、こちらも中央を垂直線が貫いている。ただし、半円は一番上の水平線と垂直線の交点にある。3本目、6本目、9本目の水平線と垂直線の交点には×印が描かれている。
古代ローマでの一般的な計算方法はギリシアと同じで、滑らかなテーブル上で計数用の珠を動かして計算した。もともとは小石を使っていた（これを calculus と呼んだ）が、後にジェトンという硬貨のようなものができ、中世ヨーロッパでも使われた。ローマ数字の体系に沿って、5や10などを印のついた線で表す。このような計数用の珠を並べるシステムがローマ帝国後期から中世ヨーロッパにかけて使われ続け、19世紀まで細々と存続した。ローマ教皇シルウェステル2世がアバカスをより便利にする改良を加えたため、11世紀にヨーロッパで広く使われることになった。紀元前1世紀、ホラティウスは板の表面を黒い蝋で薄く覆ったアバカスについて記している。尖筆で蝋に線を引いたり、図を描いたりして使う。ローマのアバカスについての考古学的証拠として、紀元1世紀のものと見られるアバカスを復元したものがある（右写真）。8本の長い溝には最大5個の珠を置くことができ、その上の8本の短い溝には1個の珠を置くことができる。溝には "I" (1) や "X" (10) といったマークがあり、最上位の溝は百万である。短い溝に置かれた珠は5を意味し、マークとあわせて "I" が5個とか、"X"が5個といった数を示す。いわゆる二五進法であり、明らかにローマ数字の体系と関係している。
中国のアバカス（算盤）に関する最古の文書としては、紀元前2世紀のものが知られている。中国のアバカスは算盤 (suànpán) と呼ばれ、20cmほどの高さがあり、幅は様々なものがある。軸は7本以上あるのが一般的である。各軸には、梁をはさんで上側に2つ、下側に5つの珠が通されていて、十進法と十六進法の計算が可能である。珠は堅木製で丸い形状のものが多い。珠を軸に沿って上か下に動かすことで計算する。梁側に置かれた珠は数え、上下の枠側に置かれた珠は数えない。梁を上下から指で挟んで、その手を水平に動かすことで全ての珠が上下枠から離れることになり、値がリセットされる。算盤は単に数を数えるだけでなく、加法、減法、乗法、除法、平方根、立方根などを素早く計算する技法が発達している。そのような技法を教える学校が今も存在する。宋 (960–1297 AD) の張択端 (1085–1145 AD) が描いた「清明上河図」には、店頭で帳面や処方箋の脇に算盤が置かれているのが見える。中国の算盤はローマのアバカスとよく似ており、ローマ帝国と中国はシルクロードを通じて交易していたことから、どちらかがどちらかに影響を与えたと見られている。しかし明らかな証拠は見つかっておらず、手の指が5本であることが基本となっているので、偶然似たようなアバカスが両方で生まれたとする考え方もある。ローマのアバカスは4珠と1珠を使うもので、現代の日本のそろばんに近い。一般的な中国の算盤は5珠と2珠で十六進法でも使えるようにしている。また、構造的にローマ式の溝に珠を置くだけの方式よりも軸に珠を通す東洋式の方が計算が速いとみられる。算盤のもう1つの起源と考えられるのが、中国の算木で、十進法で数を表すが桁のプレースホルダーとしての0の概念がなかった。中国にゼロの概念が伝えられたのは唐の時代 (618-907 AD) と見られている。そのころ中国の商人がインド洋を航海してインドや中東と直接接触し、ゼロの概念や小数点の概念をインド人商人や数学者から教えられ、中国に伝えたと見られている。
日本ではアバカスを「そろばん」と呼ぶ。1600年より前に中国の算盤が伝えられ、独自の改良が加えられた。現在の十進法専用（1珠/4珠）のそろばんは1930年代に登場し、中国のように度量衡に十六進法を使うことがなくなった日本で広く使われるようになった。一般に安価な電卓でほとんど事足りるようになったが、日本では今でもそろばんが生産されている。小学校の算数では今でもそろばんの使い方を教えており、主に暗算能力を高めるためといわれている。そろばんの視覚的イメージを思い浮かべることで、場合によってはより素早く暗算できるとされている。
中国の算盤は1400年ごろ朝鮮に伝わった。朝鮮ではこれを주판（籌板 / 珠板、jupan）、수판（数板、supan）、산판（算板、sanpan）、주산（籌算 / 珠算、jusan）と呼ぶ。
「倶舎論」などの1世紀の文献にインドでのアバカスに関する知識や使用が記されている。5世紀ごろには、アバカスの計算結果を記録する新たな方法が発見されている。すなわち、アバカスの空の桁を shunya（ゼロ）という語を使って書き記していた。
古代マヤ文明で nepohualtzintzin と呼ばれるアバカスが使われていたとする文献もある。メソアメリカのアバカスは二十進法5桁の体系を使っていた。nepohualtzintzin という語はナワトル語から来ており、"Ne"（個人）、"pohual" または "pohualli"（勘定）、"tzintzin"（小さな同じような要素）という語の組合せである。したがって本来の意味は「何者かが小さな似たような要素群を数えること」である。カルメカク (Kalmekak) という学校で幼少期から天に捧げられた生徒である "temalpouhkeh" に教えられていた。しかし、nepohualtzintzin による計算の素早さや正確さを目にした征服者がそれを悪魔的だと判断し、征服時の破壊によってその伝統を完全に失わせてしまった。その計算器具は二十進法に基づいていた。アステカでは二十進法が普通に使われていた。nepohualtzintzin はバーまたは中間の紐で2つの部分に分けられており、左側には1から4を表す4つの珠があり、右側にはそれぞれが5に相当する3つの珠がある。これで、各桁が1から19までの数を表し、1つ上の桁は読み取った値を20倍したものに相当する。全体で13桁で1桁を7珠で表すので、全部で91個の珠がある。7と13、それらを掛け合わせた91という数は、様々な自然現象や天の運行を表す数字とされていた。例えば、91は季節（1年の4分の1）の日数、91の2倍の182はトウモロコシの栽培にかかる日数、91の3倍の273は妊娠期間、91の4倍の364は約1年（1¹⁄₄日だけ短い）とされていた。nepohualtzintzin の計算できる範囲は天文学的数値から極小の量まで広範囲であり、現代のコンピュータに換算すれば10桁から18桁の浮動小数点数に匹敵した。nepohualtzintzin を再発見したのはメキシコの技術者 David Esparza Hidalgo で、メキシコ中を旅してその器具を描いた版画や絵画を発見し、金や翡翠や貝殻などを使っていくつか再現している。オルメカ時代のものとされている古い nepohualtzintzin も発見されている。ユカタン半島では暦の計算に使われた五進法と四進法のアバカスも発見されている。これは本来両手の指を使っていたアバカスであり、一方の手の指が順に 0, 1, 2, 3, 4 に対応し、もう一方の指が 0, 1, 2, 3 に対応する。ゼロが使われていたことに注意。インカ帝国のキープは、紐に結び目を作ることで数値データを記録するものだが、計算はできない。計算器具としては yupana（ケチュア語で「計算器具」を意味する）があり、征服後も使われていた。その使用法は不明だったが、2001年にイタリアの数学者 Nicolino De Pasquale がその数学的基礎を説明する説を提唱した。いくつかの yupana を比較することで、その計算の基盤にフィボナッチ数列 1, 1, 2, 3, 5 が使われており、器具のそれぞれのフィールドに置かれた値に10、20、40のべき乗を適用することが判明した。フィボナッチ数列を使うことで各フィールドに置くべき粒の数が最小化されるという。
ロシアのアバカスは schoty (счёты) と呼ばれ、軸が曲がっていて梁で分断されていない。それぞれの軸（針金）には10個の珠があるが、1本だけ4つの珠しかなく、小数点以下の0.25を表すのに使われる。かつては4分の1カペイカ（ルーブルの補助通貨）を表すための桁もあった（0.25カペイカは1916年以降鋳造されていない）。ロシアのアバカスはそろばんなどとは異なり、縦に置いて使用し、軸が左右になる。珠が左右どちらかに落ち着くよう、軸が上に膨らむように曲がっている。最初は全ての珠を右端に寄せておき、必要に応じて珠を左側に移動させる。数えやすくするため、10個の珠のうち真ん中の2個（5番目と6番目）を通常とは異なる色にする。また、千の桁や（もしあれば）百万の桁の左端の珠も違う色にすることがある。単純で扱いやすい器具なので、ロシアのアバカスはかつてのソビエト連邦全土の商店や市場で使われていた。そして1990年代まで学校でその使い方を教えていた。機械式計算機が発明されても、ロシアおよびソビエト連邦ではアバカスが廃れることはなかった。ロシアでアバカスが使われなくなるのは電卓の普及によるもので、ソビエト連邦では1974年に小型電卓の生産が始まっている。ナポレオン・ボナパルトの陸軍に従軍してロシアとの戦争で捕虜になった数学者ジャン＝ヴィクトル・ポンスレが1820年、フランスにロシア式アバカスを持ち込んだ。西ヨーロッパではアラビア数字による記数法と計算法が導入されたため、16世紀にはアバカスが衰退していた。そのためポンスレの同時代人にはロシアのアバカスが目新しいものとして映った。ポンスレはそれを実用に供したわけではないが、アバカスの使い方を実演して教えたりした。
アバカスは世界各地で幼稚園や小学校で位取り記数法と算術を教えるのに使われている。西洋で使われているのはロシア式アバカスのような形態だが、軸は真っ直ぐで、枠を立てて使うのが一般的である（画像参照）。知育玩具にも木製やプラスチック製の同様なものがある。中には特に位取り（桁）を意識しないアバカスもあり、画像の例のもので軸ごとに桁が違うと扱わない場合、全体で100まで数えることができる。
Tim Cranmer が発明したアバカスは、今も失明した人がよく使っている。珠の裏側に柔らかい布かゴムが張ってあり、珠が不用意に動くことがないため、視覚障害者でも使える。使用者は珠に触って数を確認するが、その際も珠が不用意に動くことがない。乗法、除法、加法、減法、平方根、立方根の計算が可能である。視覚障害者は数字を読み上げる電卓も使えるが、アバカスは西洋の盲学校でよく教えられている。アバカスが使えるようになると計算能力が鍛えられるという利点があり、それはしゃべる電卓では得られない。数式を表現できる点字コード (Nemeth code) もあるが、大きな数の乗算や除算を点字で表現するのは難しい。視覚障害者がアバカスを使うのと、普通の人が紙とペンで筆算するのがほぼ同程度の速さになると言われている。多くの視覚障害者がこの便利な器具を生涯使い続ける。
二進法アバカスは、コンピュータが数を操作する方法を説明するのに使われている。二進法アバカスは数や文字が（例えばASCIIコードとして）二進法のコンピュータに格納される様子を示すことができる。軸は2つの梁によって3つの部分に分けられており、それぞれの場所に1つだけ珠があり、ONかOFFかを表す。
カプセル剤 (Capsules) とは、粉状、液状などの医薬品等をカプセルに充填するか、カプセル皮膜で被包成型した製剤である。前者を硬カプセル剤、後者を軟カプセル剤という。医薬品のみならず、いわゆる健康食品、サプリメントの剤形としても選択されている。なお、カプレット剤はカプセルの形状・サイズを模した錠剤であり（カプセルとタブレットの合成語）、カプセル剤ではない。
一般的にカプセルといわれているもの。円筒形のボディーとキャップからなり、中に粉末状や顆粒状の医薬品を充填してある。近年のものはボディーとキャップに凹凸を作りそれをかみ合わせることにより容易にはずれないようになっている。カプセルの原料としては、ゼラチンやヒドロキシプロピルメチルセルロースなどが用いられるが、強度などの面からゼラチンが最も使われている。ゼラチンのカプセルそのものは無色透明であるが、酸化チタンを加えて不透明にしたり、着色料を加えたりしたものがある。カプセルの大きさは号数で表され、容量1.37mLの000号から容量0.13mLの5号まである。
服用する際には水を十分に取る必要がある。水はカプセルの崩壊に影響する。また、水の量が不十分だとカプセルが咽頭などに張り付くことがあり、粘膜が高濃度の医薬品にさらされて潰瘍を生じることがある。カプセルをはずして内容物を服用することは、絶対に避けなければならない。複数の種類の顆粒を組み合わせている製剤の場合、それぞれの顆粒を等分に分けることは困難であり、服薬しても当初の効能が望めなくなるだけでなく、思わぬ副作用が発現する原因ともなる。
1993年8月11日、東京都昭島市役所に「悪魔」と命名した男児の出生届が出された。「悪」も「魔」も常用漢字の範囲であることから受付されたが、市が法務省民事局に本件の受理の可否に付き照会したところ、子供の福祉を害する可能性があるとして、親権の濫用を理由に不受理となった。届出者（当時30歳）は、東京家裁八王子支部に不服申し立てを行い市と争った結果、家裁は「命名権の乱用で戸籍法違反であるが、手続き論的立場から受理を認める（つまり結果としては親側の勝訴）」との判断を下したが、市側は東京高裁に即時抗告した。その後両親は、男児が悪魔との名前に反応していることを理由に、他の漢字を用いて再度「あくま」の名で届け出ようとしたが、市はこれも不受理とした。届出者は類似した音の名前を届け出て、これが受理された。両親は不服申立を取り下げ、市側もこれに同意したことから、即時抗告審は未決のまま終局となった。本件は、当初届け出ようとした名前の特異性から話題になり、マスメディアにより大きく報道された。また届出者である両親は、マスメディアに出演して正当性をアピールしていた。この騒動を経て名付けた父親とその乳児は時の人となり、「とんねるずの生でダラダラいかせて!!」・「進め!電波少年」などに出演した。なお当男児の父親は、この騒動から3年後の1996年7月に覚せい剤取締法違反で逮捕され、2014年10月にも覚せい剤取締法違反と窃盗の容疑で再び逮捕されている。
エルトン家は17世紀以来、イングランドのグロスターシャーに住む一族であった。その子孫で労働党の政治家・歴史家のゴドフリー・エルトンは1934年1月17日にオックスフォード州ヘディントンのエルトン男爵（Baron Elton, of Headington in the County of Oxford）に叙されて、貴族院議員に列した。1973年に初代男爵の長男がその爵位を継承して以降、現在も2代男爵が当主である。2代男爵は保守党に属してサッチャー内閣の内務大臣や環境大臣職を歴任したほか、1999年のブレア内閣による貴族院改革以降も貴族院に籍を置く92人の世襲貴族に選ばれた。
ステファヌ・マラルメは、ランボーなどとともにフランス近代文学史に大きな影響を与えた作家である。マラルメの詩『半獣神の午後』をもとに管弦楽曲『牧神の午後への前奏曲』を作曲したドビュッシーに代表されるように、マラルメは言葉とイメージと非在世界とによって多くの音楽家のインスピレーションをも喚起してきた。「音楽家に非常な明白な感銘を与えるのは、言葉自体について研究を重ねた詩人たちだ、という点が注目されるだろう。すなわちランボーよりもマラルメの名が、カフカよりもジョイスの名が、すぐに私たちの念頭にまず浮かんでくるのだ」と1958年、33歳のブーレーズは著書「音と言葉」の中に記した。マラルメの「書物」を音に翻訳せんと試みたアレアトリーの手法を用いた『ピアノ・ソナタ第3番』はすでに完成され、のちに『プリ・スロン・プリ』としてまとめられることになる作品に着手していた。このタイトルはマラルメの詩『ベルギーの友の思い出』からとられたもので、朝霧が晴れゆくにしたがってブリュージュの石造りの家がひと襞ひと襞と衣を脱ぐかのごとくに次第に露わになっていく様を描いたもので、その詩の内容に呼応するかのように構成する5つの曲の進行に連れ、ひと襞ひと襞とマラルメの姿が露わになってゆくようにイメージされたものである。初演から数十年にわたり細かく手を加えられ、さながら植物の成長を見る観がある。ブーレーズ自身も「ワーク・イン・プログレス（進行中の作品）」とこの作品群に名を与え、「私は各作品を断片的な生産物として構想する発想から次第に遠ざかりつつある。私には一連の限定された可能性に焦点を当てた大きな『集合』に対する際立った偏愛があるのだ」（「ソナタよ、お前は私に何を望むのか」）と述べている。
約67分（各15分、6分、12分、19分、15分）。
各楽章ごとに異なるので総編成で記す） フルート4（1アルトフルート、1ピッコロ持ち替え）、オーボエ、クラリネット3（小クラリネット1持ち替え）、サクソフォーン2、バスーン、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、打楽器奏者7人（カウベル、グロッケンシュピール、ヴィブラフォン2、木琴2、鐘、チューブラーベル、鉄板）、3ハープ、チェレスタ、ピアノ、マンドリン、ギター、ヴァイオリン4、ヴィオラ8、チェロ5、コントラバス6
手ぶれ補正機構（てぶれほせいきこう、英: image stabilization）は、カメラ、デジタルカメラ、ビデオカメラでの撮影、および双眼鏡で生じる、手ぶれによる映像の乱れを軽減させる仕組みのことである。
手ぶれはシャッターを押す時に身体が動いてしまい、それによって画像がぶれることで生じる。なお、ピントが合っていても生じるためピンボケとは異なる。手ぶれはピンボケと並び、鮮明な写真が撮影できない原因である。物理的には、露光時間の間にカメラ中の露光面が移動することによって、その露光面に当たる光が変化することによって生じる。直接的には、カメラの動きが原因であるが、そのカメラを支えるものは通常「手」であるため手ぶれと呼ばれる。片手で撮影するなど撮影者の問題である場合は、撮影時の姿勢や持ち方によってある程度は手ぶれを抑えることができる。しかしながら、撮影者が十分に気をつけていても、人間はカメラを完全に静止させることができないためにわずかな手ぶれは発生してしまう。また、後述するように、周囲が暗い場合などシャッター速度が十分に確保できない場合、手ぶれを防ぐのは難しい。そこで手ぶれを防ぐには、三脚などを用いてカメラを固定したり、両手でカメラを持つようにする必要がある。特に周囲が暗くなる夜景や天体の撮影などにおいては、三脚を用いる場合であってもシャッターボタンを押す際の微妙な振動が伝わることを防ぐためにリモートレリーズがよく用いられる。シャッター速度が速い場合、つまり露光時間が短い場合には、カメラの動きがほとんど撮影画像に影響を与えないため手ぶれが生じることは少ない。また、レンズの焦点距離が長くなればなるほど、カメラのわずかな動きであっても露光面に当たる光には大きな動きが生じるようになるから、焦点距離が長いとそれだけ手ぶれも生じやすい。ただし、焦点距離が短くても絞り値が大きくなればシャッター速度が遅くなるために、手ぶれは生じやすくなる。一般的には、「使用レンズの焦点距離分の1のシャッター速度」が手ぶれしない限界の目安と言われている。つまりは、焦点距離が長い望遠レンズでは高速なシャッター速度が要求される。ただし、これは35mmフィルムカメラでの場合であり、異なるサイズのフィルムやセンサーを使用するカメラでは35mm判換算焦点距離がおおよその目安となる。たとえば、換算300mm望遠レンズでは、目安として1/300秒以上のシャッター速度が必要である。
手ぶれ補正を使用した場合、一般的には「シャッター速度に換算しておおよそ2～3段分」の効果があるといわれている（300mm望遠レンズならば大体1/60秒相当で手持ち撮影が可能）。絞り開放時ではもちろんのこと、絞った状態でもブレを軽減させて撮影する事が可能である。補正を行っても手ぶれを完全に除去することはできない。また、被写体の動き（特にスポーツ撮影時の激しい動きや長時間露光時の被写体の動き）による被写体ぶれや、手ぶれ補正の限界を超えた低速シャッター速度では効果は得られない。手ぶれ補正はあくまで有効な補助機能であると考え、他の手段も併用するとよい。例えば、手ぶれを起こさないしっかりとした構えをとって撮影する、高感度フィルムを使用（デジタルカメラの場合は高感度域に設定）する（これは被写体ぶれに対しても有効）、といったことが挙げられる。三脚を使う場合は、手ぶれ補正機能を無効にしないと、逆に装置側が誤作動し、ぶれたようになってしまうものもある。
動画撮影においては、手持ちしたカメラの不要な揺れを言い、視聴時には画面全体が揺れることから不快な映像となる。特に倍率を上げて望遠撮影している時には顕著に現れる。家庭用ビデオカメラで、ファインダーを用いずに液晶表示パネルを見ながら撮影する場合は、視聴に用いるテレビに比べて画面サイズが小さいため、撮影者には気にならない（気づかない）場合も多い。顕著なものは左官職人が壁を塗る腕の動きから「壁塗り映像」と呼ばれる。ENGで使用されるビデオカメラは大きさと重量から肩乗せ式であるが、その保持スタイルは不要な揺れを少なくする事にも寄与している。静止画撮影と同じく、カメラの持ち方を工夫したり三脚を用いることで軽減できる。また、バネやジャイロを使って手ぶれを防ぐ「ステディカム」が、映画撮影やスポーツ中継などで使われている。
双眼鏡では手振れ問題により、体感的な解像度低下や疲れやすさの問題が出る。技術的にはカメラの光学式の補正機構と同様であり、国内メーカーではキヤノンがスチルカメラの技術を応用した製品を出している。
手ぶれ補正には物理的に光軸を調整する光学式と、デジタルカメラ等においては受光素子から受け取った画像データに計算を行い補正を施し記録する電子式とが存在する。
光学式はレンズやイメージセンサを移動させることで手ぶれを打ち消す方式。レンズ交換式のデジタル一眼では、レンズシフト式は、レンズ内蔵、センサーシフト式は、ボディ内蔵、などと呼ばれることも多い。これはカメラとレンズのどちらに手ブレ補正機構が存在するかを表している。電子式手振れ補正よりも画質劣化が少ない点が利点である。いずれの方式もレンズやイメージセンサの駆動系を組み込む必要があるため、小型カメラには最適とは言いづらかったが、システムの小型化が進み、Nokiaが2012年に発売したLumia 920に初めて搭載され、アップルが2015年に発売したiPhone 6 Plus等のように、スマートフォンにも光学式手ぶれ補正を内蔵した機種が登場している。