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こうした文化的な視点を取り入れて画期的な研究が現れた。2000年には『ヴィクトリア国家の解明:階級・人種・ジェンダーと1867年改正法』という著作が登場した。著者の一人ケイス・マックルランドは、選挙法改正において労働者の「資質」が議論された点に注目し、ジェンダー論に基づく新しいアプローチを導入した。そして、この時代の有権者資格にいかなる意味があるのかを論じ、選挙権の拡大は労働者階級の経済的実力や政治的貢献度だけではなく、男性労働者の「市民としての資質」が吟味されたことを強調している。このように、マックルランドによる研究は、1860年代に男性労働者のシティズンシップがもつ文化的側面の重要性を示し、第二次選挙法改正研究に新しい着眼点をもたらした。改革の直接的要因や研究の論争は置くとして、選挙権の拡大を労働者が如何に捉えてていたかを考察することも重要であろう。直近においてもこの点に関する研究が見られる。改革連盟はハイドパークで集会する権利を争点に、実際に権利が侵害される実例が具体的に示されることで運動は維持されていたが、これは運動の精神面でも同様であって、熟練労働者の権利観は「人権」や「民主主義」のような抽象的な理論からではなく、熟練労働者の多くが実際に会員だった「合同組合」のメンバーシップやハイドパークにおける集会の自由などの具体的なヴィジュアルを下敷きにしながら作り出されたものであることが指摘されている。そこから改革連盟の運動というものは、チャーティズムやマルクス主義に問題解決を求めないで労働組合のイデオロギーを思想として選挙法改正を試みたが、これは労働者階級の台頭によって登場した当時最先端の「合同組合主義」と旧来の秩序の象徴であった「議会政治」との結合させる、いわば、「労働組合アナロジー」というべき論理によって労働者の立身が叶う社会を志したものと解釈されている。
緋縅 力弥（ひおどし りきや、緋縅力彌、明和9年（1772年） - 文政13年2月22日（1830年3月16日））は、江戸時代の大関。安芸国山県郡川戸（現・広島県北広島町）出身。本名、森脇 勝五郎。身長177cm、体重116kg。幕内生活21年という驚異的な持久力。上位陣にはあまり通じなかったが、下位には取りこぼしも少なく、運良く1場所だけ大関に昇進した。引退後は「赤翁」と称し、養子であった錦幸太郎改め、2代目緋縅力弥（緋縅力弥）の活躍を楽しみとした。
400mハードルの自己ベストは大韓民国・大邱広域市で2011年9月1日に記録した52秒47。またディーマスは400mHのアメリカ記録保持者である。ロングビーチ・ウィルソン高等学校の卒業生で、300mHのアメリカ高校記録を持っており、唯一40秒の壁を破った女子選手である。1998年には4x400メートルリレーチームの一員として出場、アメリカ記録を樹立、翌1999年には歴代2位となり、2001年には自身の持つアメリカ記録を打ち破った。（この記録は2004年にライバル校のロングビーチポリテクニック高等学校に破られた。）また、100mハードルにも出場し、2001年にCIFカリフォルニア州大会で優勝した。1999年と2001年にはTrack and Field Newsがディーマスを女子の「ハイスクールアスリートオブザイヤー」に選んだ。高等学校卒業後、ディーマスはサウスカロライナ大学に入学、カーティス・フライの指導を受ける。大学時代の最高成績は、55mH：7秒80、60mH：8秒32、100mH：13秒35、400mH：54秒70、400m：51秒38、800m：2分13秒77である。サウスカロライナ大学在学中、2002年世界ジュニア陸上競技選手権大会では400mHで優勝、NCAA室内選手権では400mで優勝、2005年世界陸上競技選手権大会で準優勝を果たした。またNCAA選手権では2002年、サウスカロライナ大学が女子の部で優勝する上で貢献した。ディーマスは2004年のオリンピック選考にて400mHのアメリカ代表に選抜された。アテネオリンピック準決勝では、チームメイトのシェーナ・ジョンソンと同記録で、順位による準決勝突破者のブレンダ・テイラーよりも0秒7上回る記録をマークするも、組5着で決勝に進出することはならなかった。北京オリンピック代表選考から漏れた翌2009年、全米陸上競技選手権大会400mHを当季世界最高の53秒78で優勝、2009年世界陸上競技選手権大会の出場資格を得た。7月のヘラクレスでは52秒63に記録を伸ばし、大会記録をマークした上、歴代4位に名を刻んだ。この時点で世界選手権の優勝候補と目されていたが、ジャマイカのメレーン・ウォーカーに敗れ、銀メダルとなった。しかし、韓国・大邱で開かれた2011年の世界選手権では52秒47のアメリカ新記録、世界歴代3位の好記録をマークしてリベンジを果たした。ウォーカーは2位でゴールした。2011年の最高記録をマークしたカリース・スペンサーは、ディーマス、ウォーカー、ナタリア・アントユフに次ぐ4位だった。
来迎寺側からは魚沼鉄道（後の国鉄魚沼線）から続く形で新魚沼鉄道として計画され、1914年（大正3年）3月3日に長岡市の木村松二郎の申請により中貫鉄道として設立した。同年8月7日に長岡市の清水常作らが申請した長岡鉄道と合併し社名を変更した。当初、信濃川を渡り国鉄長岡駅へ接続する計画だったが長大な鉄橋の建設費を確保できずに挫折。そのため西長岡で来迎寺側へ向かう線路と寺泊側へ向かう線路がスイッチバックする線形となった。なお、長岡駅から蔵王、与板を経て大河津で越後鉄道（現JR越後線）に接続し寺泊へ至る、三国街道を辿る経路も候補に上がっていた。路線の選定に関して、地元では鉄道により疫病や犯罪がもたらされる迷信や、蒸気機関の煤煙・騒音等を危惧して敷設反対の動きが根強くあったため、与板以外は街中に敷設できずほぼ全線が田園地帯を走っていたと鉄道忌避説により説明される。与板町内は線路は街中を通っていたものの、町中心部が既に住宅地であったため与板駅の用地買収は難航し、結局街外れに設置されたことで利便性が悪かった。また長岡鉄道の開業により、それまで旅客・貨物輸送の中心を担っていた信濃川・黒川を利用した蒸気船等による船運は衰退を余儀なくされている。
こうして1915年（大正4年）10月7日与板 - 大河津 - 寺泊間が長岡鉄道として開業した。1916年（大正5年）1月5日西長岡 - 与板間が延伸開業、1921年（大正10年）11月18日来迎寺 - 西長岡間（来迎寺線）が延伸開業し、全線開通を果たした。1928年（昭和3年）には日本で初めてディーゼルカーを導入している。沿線住民には長鉄（ちょうてつ）の通称で親しまれていた。しかし、国鉄長岡駅への乗り入れが無く、非電化路線であることから運行速度の遅い長岡鉄道は深刻な赤字に悩まされた。そのため1950年（昭和25年）に経営再建のために衆議院議員であった田中角栄が社長に就任し、1951年（昭和26年）より高速化のために全線電化が行われた。この成果により田中は当時旧新潟3区の中では疎遠であった三島郡を票田とすることに成功する。電化により1日数本であった本数も増発・高速化されたため、従来長岡市内への通勤・通学者は冬季間の下宿を余儀なくされていたが、通年して通うことが可能となった。夏になると寺泊方面に行く海水浴客で賑わい、客車も「マッチ箱」の愛称で親しまれていた。1960年（昭和35年）長岡鉄道・栃尾鉄道・中越自動車の三社合併により越後交通となると長岡線と改称された。しかし長岡市中心部への接続がない当線は、自家用車の普及や需要の減少により乗客数は減り続け、1975年（昭和50年）3月31日限りで旅客営業が廃止された。その後は貨物専業に転換、区間を縮小しながらも営業を続けたものの、こちらも既に需要が頭打ちであった。そして1995年（平成7年）3月31日限りで全線が廃止となった。鉱山、臨海臨港鉄道の類を除けば、旅客営業の廃止後20年に渡り貨物営業のみが行われていたのは、日本では珍しい例である。また1960年（昭和35年）から西長岡駅より日産化学工業長岡工場専用線が存在していたが、1972年（昭和47年）に工場閉鎖に伴い廃止された。
旅客営業廃止後も多くの区間で線路・架線は残され、地元では「いつかまた角さん（かつての社長である田中角栄）が長鉄を走らせてくれる」とまことしやかな噂も流れた（実は撤去費用の問題がネックとなっていた）。事実、越後交通側も廃線後数年間は路線復活を検討したこともあったが、結局コストや設備面、そして採算性の問題で構想は立ち消えとなった。また、廃線跡をサイクリングロード化しようとする計画が周辺町村の間で上ったが、市町村合併に伴い計画自体は凍結されている。なお、沿線の旧市町村はいずれも長岡市に編入合併されている。廃線後、上与板 - 与板駅間は一部区間において線路・架線柱等がそのまま残っていたが、2007年度（平成19年度）中にすべて撤去され更地となった。今後は遊歩道や生活道路として整備中であり、一部完工している。また、図に示したように2018年4月現在では越後交通が長岡駅と西長岡・関原・脇野町・与板を結ぶ路線バス、および長岡駅と与板・大河津（JR寺泊駅）・寺泊を結ぶ路線バスを運行している。
競技の正式名称は、"rugby football（ラグビーフットボール）" である。2つのチームに分かれて行われ、楕円形（回転楕円体）のボールを奪い合って相手陣のインゴールまで運ぶ、あるいはH型のゴール上部に蹴り入れて得点を競うスポーツである。イングランド発祥の競技ということもあって、ヨーロッパ（イングランド、スコットランド、アイルランド、ウェールズ、フランス、イタリア。この内イングランド、スコットランド、アイルランド、ウェールズはホームユニオンと称される）ばかりでなく、オセアニア（オーストラリア、ニュージーランド、サモア、フィジー、トンガ）および南アフリカ、アルゼンチンで人気の競技である。とりわけ英連邦諸国内ではサッカーやクリケットと並ぶ人気スポーツである。アメリカンフットボールは楕円形のボールを使う、タックルにより相手の前進を止めるなどラグビーと共通する特徴をもっていることから、古い時代に共通の起源をもつと考えられているものの、まったく別の競技である。
由来地名にあたる「ラグビー」を意味する "Rugby（ラグビー）" との区別は、表記言語的には大文字の使用・不使用で明示されるが、一般には特に区別されない。また、球技「ラグビー」は英語で "rugger（ラガー）" ともいい、この語は「ラグビーをする人」をも意味する。ただ、「ラグビーをする人」を意味する英語としては "rugby player" のほうが一般的である。また、英語 "rugger" に由来する外来語としての日本語「ラガー」は、ほとんど後者の意味に限って通用し、後者の同義語「ラガーマン（英: rugger man）」のほうが多く用いられる。現代日本語では、ほとんどすべての場合「ラグビー」というが、1925年（大正14年）ごろ以降、戦前（第二次世界大戦前）には「ラ式蹴球（ラしきしゅうきゅう）」が正式名称であったという。また、戦局が悪化して敵性語が禁止され始めた1943年（昭和18年）3月から終戦まで使われた「闘球（とうきゅう）」がある。なお、慶應義塾大学のラグビー部は例外的に現在も昔ながらの「蹴球部」（慶應義塾體育會蹴球部）を名乗っている。今でこそ「蹴球」はサッカーの別名という認識が定着しているが、当クラブが創立された1899年（明治32年）頃にはフットボール全般が「蹴球」で、ソッカー部（今でいうサッカー部）より数年早く創部されたラグビー部がその名を占有した（cf. 慶應義塾体育会ソッカー部）。「ラ式（※ラグビー式）」ことラグビー、「ア式（※アソシエーション式）」ことソッカー（サッカー）、「米式（べいしき）」ことアメリカンフットボールなどといった呼び分けは後付けである。
ラグビーの起源は、「1823年、イングランドの有名なパブリックスクールであるラグビー校でのフットボールの試合中、ウィリアム・ウェッブ・エリスがボールを抱えたまま相手のゴール目指して走り出した」ことだとされている。1840年頃にはボールを持って走る「ランニングイン」が確立して普及しだしたのは確かであるが、その第1号がエリス少年だったかどうかについては諸説ある。しかし、エリスが最初にボールを持って走ったという証言が記してある文章が、ラグビーの起源を調べる上で最古の文献だということは間違いなく、起源と考案者を探る上で名前がわかっている人物はエリスただ一人である。なお、エリス少年がルールを破ったとされるのは、ボールを手で扱ったことでなく、ボールを持って走った行為についてである。その頃はまだ今でいうサッカーも生まれておらず、当時のフットボールでは手を使うこと自体はルールとして許されていた。エリスは1806年にマンチェスター近郊で生まれ、ラグビー校では少なくとも3シーズン、フットボールをプレーしている。オックスフォード大学に進み、卒業した後は牧師となり、病気療養のために渡った南フランスで65歳で没した。南仏コートダジュールの小都市マントンに墓地がある。ラグビーとクリケットを愛したと伝えられている。ラグビー校ではラグビーのルーツ以外にも多くの習慣が生まれており、イングランド代表の白いジャージの元になった白いシャツとショーツと紺色のストッキング、ハーフタイムにサイドをチェンジする習慣、インターナショナル代表がかぶるキャップ、H型のゴールポスト、楕円球のボールなどラグビーの起源を示すような証拠が多くこの学校から生まれた。ラグビーの源流である「原始フットボール」は中世イングランドに起源をさかのぼる。数千人の大人数が手と足を使って村と村の対抗戦として原始的な「フットボール」を行っていた。ちなみに1点先取で勝負を決めていたことから、長時間続けるために得点するのを難しくしようとオフサイドが生まれ、今日のラグビーにもルールとして生き永らえている。試合は祝祭でもあり、死者も出るほど激しかった。19世紀に入り、ラグビー校やイートン校、ハロー校などパブリックスクールでは学校ごとに独自のルールでそれぞれのフットボールを行なっていた。それぞれ学校で違うルールの統一を目指した協議は長らく行われてきたが、1863年10月26日にロンドンのフリーメイソンズ・タバーンでFA（フットボール・アソシエーション）とロンドンにある12のクラブの間で会議が開かれ、12月までに6回のミーティングを持って統一ルールの作成を行った。この統一ルール作成により近代サッカーが本格的に誕生した。このとき、一部のクラブの代表が、ボールを持って走ること、ボールを運んでいる相手にハッキング（すねをけること）、トリッピング（引っ掛けてつまずかせること）およびホールディング（おさえること）を行うことが認められなくなったことに合意できず、FAを脱退した。これがラグビーフットボールとアソシエーションフットボール（サッカー）が分岐した瞬間である。そして1871年、脱退した者たちによって、サッカーのFA（フットボール・アソシエーション、1863年設立）に対抗して、ロンドンでラグビー協会（RFU：ラグビーフットボール・ユニオン）が設立された。発祥であるイギリスでは中流階級から上流階級の間でも人気があり、その子息が通う名門校でも盛んに行われていることから「ジェントルマンのスポーツ」とも称される。
ラグビーは英国でも指折りの炭鉱地帯であるマンチェスターを中心とするイングランド北部のランカスター、ヨークシャー地方ならびにウェールズ南部で発展していった。しかし1895年、選手の労働会社などへの休業補償問題（現在も兼業しながらプレーする選手が多数だが、当時は今と違ってラグビーにはプロ契約が存在しなかった）がきっかけで、北部でラグビー協会からの分裂が起き、22チームからなるプロリーグが発足した。それ以降、世界にはラグビーという名のスポーツが二つあり、ケンブリッジ大学対オックスフォード大学戦に代表される南部を母体とするアマチュア主義をうたった組織はラグビーユニオン、北部を母体とする報酬を目的とするものはラグビーリーグと呼ばれる。日本でラグビーといえばラグビーユニオンのことである。分裂した頃はルールは全く同一のものであったが、現在ではユニオンは15人制でリーグは13人制である。ルール上最も異なっている点は、ラグビーリーグがFWの密集（ラック、モール）を排除したことである。プロ容認のリーグへ転向するユニオンの選手の流失が相次ぎ、リーグに移った選手はユニオンでのプレーを禁止されるなど長らくユニオンとリーグは対立状態にあった。しかしラグビーワールドカップなどをきっかけに120年以上アマチュア主義を守ってきたユニオンも1995年以降にプロを認めたこともあり、コーチ層での交流（リーグのディフェンスシステムをユニオンに取り入れるなど）などからしだいに対立は緩和。今は選手がユニオンとリーグを行き来することも多い。現在、英国ではラグビーリーグとラグビーユニオンの両方のルールで前後半の試合を行うクロスコード・ゲームが行われることもある。
イングランドでは、ラグビーユニオンは「支配者層」のスポーツとして広く認められており、主に上流階級および中流階級に属する人々によってプレーされる。例えば、私立学校や文法学校（グラマースクール）の多くの生徒はラグビーユニオンをプレーする。しかし、コンプリヘンシブスクール（総合制中等学校）でも人気を得てきている。このステレオタイプにもかかわらず、ラグビーユニオンは特に西部地方では全ての階級で人気がある。グロスター・ラグビーは労働者階級のクラブの典型例である。対照的に、ラグビーリーグは伝統的に労働者階級のスポーツとして見られてきた。ラグビーユニオンに対する上流階級ステレオタイプのさらなる例外はウェールズである。ウェールズではラグビーユニオンは伝統的に休日にプレーする炭鉱労働者や産業労働者からなる小さな村のチームと結び付いてきた。アイルランドにおいて、ラグビーユニオンは国や宗派の壁を越えた求心力であり、ラグビーユニオンのアイルランド代表はアイルランド共和国と北アイルランドの統一チームである。オーストラリアでは、ラグビーユニオンおよびラグビーリーグの人気はニューサウスウェールズ州、クイーンズランド州、オーストラリア首都特別地域に集中している。イングランドと同様の階級間の障壁がリーグとユニオンの間には存在し、これはラグビーユニオンが私立学校で支持され発展してきていることで促進されている。上記の地域では、ラグビーユニオンが上・中流階級のスポーツ、ラグビーリーグが労働者階級のスポーツと認識されているのに対して、ニュージーランド、ウェールズ、パリを除くフランス、コーンウォール、グロスタシャー、サマセット、スコティッシュ・ボーダーズ、アイルランドのリムリック州、太平洋諸島は例外であり、ラグビーユニオンは労働者階級に人気がある。それにもかかわらず、ラグビーリーグはイングランド北部やオーストラリアのニューサウスウェールズ州およびクイーンズランド州では労働者階級のスポーツとして認識されている。ニュージーランドでは、ラグビーリーグは下流階級あるいはオークランドの西部の郊外に住む下流階級を示す「westies」や最近ではラグビーリーグが人気のあるオークランド南部の貧困地域のスポーツといまだに多くの人によって考えられている。イギリスでは、ラグビーユニオンのファンはこのスポーツの別称として「rugger」という用語を用いることがある。ニュージーランド人は通常ラグビーのことを「footy」あるいは「football」と呼び、ラグビーユニオンを指す場合は「ラグビー」あるいは「ユニオン」、ラグビーリーグは「ラグビーリーグ」あるいは「リーグ」と呼ばれる。アメリカ合衆国では、ラグビーをプレーする人々は「ruggers」と呼ばれることがある。
種小名siamensisは「シャム産の」の意で、タイの旧名に由来する。和名、英名とも同義。インドネシア（ジャワ島、ボルネオ島）、タイ、ブルネイ、ベトナム、マレーシア、ミャンマー南部、ラオス南部
全長300-400センチメートル。体色は灰色。口吻は基部の1.5-1.9倍で、扁平。眼の内側に左右に1つずつ三日月状の隆起がある。後頭部に並ぶ鱗（後頭鱗板）は4-6枚で、横一列に並ぶ。頸部に並ぶ鱗（頸鱗板）は4列で、背面に並ぶ大型の鱗（背鱗板）とは接しない。水掻きは前肢では指の基部のみに、後肢では趾全体に発達しているが切れ込みが深い。卵は長径7.5-8センチメートル、短径5センチメートル。幼体の体色は赤褐色で黒い横帯が入る。
低地（かつては標高の高い場所にも生息していたとされる）にある流れの緩やかな河川やその周辺にある湖、池沼などに生息する。食性は動物食で、魚類、爬虫類、鳥類、哺乳類、昆虫類、節足動物、甲殻類などを食べる。繁殖形態は卵生。イネ科の草を積んだ塚状の巣を作り、その中に1回に25-30個の卵を産む。性質は比較的おとなしい。
皮は革製品として利用される。開発による生息地の破壊や、皮目的や薬用の乱獲などにより生息数が激減した。そのため飼育下での養殖（世界的な飼育個体は少ないとされるが、飼育下繁殖例は多い）が盛んに行われているが、皮採集効率化の為にイリエワニと人為的に交雑させた種間雑種も見られ遺伝子汚染が懸念されている。
マンガ学 - マンガによるマンガのためのマンガ理論 -（マンガがく、原題Understanding Comics: The Invisible Art）は漫画で書かれた漫画理論書である。アメリカの漫画家スコット・マクラウドの原作・画による。マンガにしかできない表現、魅力について存分に紹介されている。カラー印刷。日本語訳は美術出版社から刊行された。 ISBN 4-568-50198-9
『マンガ学』はツンドラ・プレスから1993年に初版が発行され、キッチンシンク・プレス、DCコミックスのパラドクス・プレス、ヴェルティゴ・コミック、およびハーパーペレニアルから再版された。本書では、「漫画」(comics)の定義、漫画メディアの歴史的発展、基本用語、そして本作自体で使用されている様々な漫画の手法が取り扱われている。本書は漫画という表現形式とコミュニケーション媒体に関する、最も広範囲に読まれ大きな影響を及ぼした理論書である。また、本書は物語を綴るという目的以外への漫画表現の大規模な応用の一例としても注目に値する。漫画は、抽象性（図形）・具象性（リアリティある絵）・意味性（言語）のピラミッドで構成されていると看破し、コマとコマとの間で起こる不思議な効果（コマ間）、時間と空間の同時表現（日本漫画の特異性）、描線と吹き出しの効果、言語（言葉）と絵の相互作用、形式・文法・構成の位置づけ、色彩について解説されている。本書のレタリングはボブ・ラパンが手掛けた。
マクルーハンの主著『Understanding Media』（日本語訳『人間拡張の原理』『メディア論』）をもじったもの（邦訳の訳注による）。
岡田斗司夫が、米国の出版エージェントからこれを渡され、一読したとたんに本書の革新性に気付いた。岡田がそれまで高く評価していた漫画技法書の著者である竹熊健太郎・夏目房之介の両方に見せたところ、ぜひ日本語訳を出せと強く言われ、岡田自身が出版社（美術出版社）、翻訳者（海法紀光）を見つけ、1998年10月15日に岡田斗司夫監訳により日本語訳が刊行された。
『マンガ学』はアート・スピーゲルマン、ウィル・アイズナー、ギャリー・トゥルードー（トゥルードーは本書をニューヨーク・タイムズの書評で取り上げた）等の著名な漫画家からの賞賛を受けており、マッキントッシュの共同開発者アンディ・ハーツフェルドは、本書を「これまでに書かれた視覚的ユーザーインターフェイスの設計に関する書籍の中で、最も洞察に満ちた一冊」と述べている。ビジネス界で広く読まれている著述家のダニエル・ピンクはその主著『ハイ・コンセプト』（日本語訳：大前研一）で「『この本は、これまで読んだ本の中でも最高の部類に入る』というと、皆大笑いするのだが、彼らは全然わかっていない」と大絶賛している。本書に影響を受け、ピンクはその後、日本の漫画を研究するため日本に滞在までしてしまった。彼の近著『デキるやつに生まれかわる6つのレッスン』は全編をマンガで書き上げた。本書中のマクラウドの結論の多くは議論を呼んでいるが、本書における漫画の「記号」性に関する考察と、「コマ間」の概念は、漫画表現に関する議論の一般的な基準点となった。
スコット・マクラウドは本書と同じ形式により、漫画メディアが変化し成長するための手法を提言した『Reinventing Comics: How Imagination and Technology Are Revolutionizing an Art Form』（2000年）と、漫画を構成する基本的な手法についての研究である『Making Comics』(2006年)の二冊の続編を上梓している。
下岡 蓮杖（しもおか れんじょう、文政6年2月12日（1823年3月24日） - 1914年3月3日）は、日本の写真家（写真師）、画家。「蓮杖」は号で、通称は久之助。横浜を中心に活躍、上野彦馬や鵜飼玉川らと並び、日本最初期の写真家である。
伊豆国下田中原町（現在の静岡県下田市の静岡地方裁判所下田支部裏付近）に桜田与惣右衛門の三男として生まれる。父は浦賀船改御番所の元、下田問屋六十三軒衆の一人だった。幼いときから絵を好んで下田で奉公するのを嫌ったため、天保6年（1835年）13歳で江戸に出て絵師になろうとする。しかし、何のツテも持たない少年が良い師につくことは難しく、結局日本橋横山町の足袋問屋に丁稚奉公に出ることになった。しかし、これも合わず3年で下田に戻る。天保14年（1843年）には父のコネで、下田奉行所の臨時下田御台場附足軽の職につくが、絵師への夢を捨てきれず、暇さえあれば絵を描いていた。これを見ていた上役の取次を得て、弘化元年（1844年）秋に江戸へ向かい狩野菫川に入門。菫川も伊豆出身ということもあって気に入られ、菫円（園）、菫古と号して、のちに全楽堂あるいは伝神楼とも号した。
ある日、師の用事である旗本家（一説に薩摩藩下屋敷）に出向くと、オランダ船のもたらした1枚のダゲレオタイプを見せられた。これに驚嘆した蓮杖は、以来写真術を学ぼうと決心し、菫川の許しを得てその門を離れた。しかし、菫川からの恩を忘れないため、「菫」の字が蓮の根を意味することから自分の身長より大きい5尺3寸の唐桑の木で蓮根の形を表した杖を作らせ、これを常に持ち歩いた。そのためいつしか蓮杖と呼ばれるようになり、自身もそう名乗るようになった。また、奥儒者成島司直（幕府の正史『徳川実紀』の編纂者）から、写真術の情報を聞いたのも、写真師を目指すきっかけの一つと言われている。写真術を学ぶには外国人と近づくのが近道であると、伯父を頼り浦賀奉行の足軽として浦賀平根山台場の御番所警衛係の職を得た。そこで数回にわたってアメリカやロシア船舶の外国人に接したが目的を達することができず、諦めて長崎で学ぼうとした矢先に黒船来航が起こる。日米和親条約で下田が開港すると、郷里の下田で次の機会を狙おうと考え、船で帰省する途中、今度は安政東海地震に遭遇する。どうにか辿り着いた下田は酷い惨状だったが、何とか肉親や縁者と再開することが出来た。菫川には自身の無事を知らせるため、紙の代わりに屋根板に手紙を書き、その板には「逆浪に追われて家も米もなし 楽しみもなし死にたうもなし」と記されていたという。下田での蓮杖は開国以前からあった、米国船が薪や水、食料などを買い付けるための市場「漂民欠乏所」の足軽として外使への給仕役として勤め、写真術を学ぶ機会を窺った。ここで安政3年（1856年）横浜開港の談判のために来日したタウンゼント・ハリスの通訳であるヘンリー・ヒュースケンから、ようやく写真術の原理や基本概要を学ぶことが出来た。安政6年（1859年）12月に下田開港場は閉鎖され蓮杖もお役御免になると、菫川の江戸城再建に伴う絵画制作を手伝いに江戸に行く。ここで賃金100両を得るとどういう経緯は不明だが、開港した横浜で雑貨貿易商を営むユダヤ人レイフル・ショイアーの元で働くことになった。ショイヤーの妻アンナは幼い頃から画を好み、蓮杖の日本画を高く評価したため、蓮杖はアンナから西洋画法を学び、蓮杖はアンナに日本画法を教えた。そのショイアー家にアメリカの写真家ジョン・ウィルソン（蓮杖の記録では「ウンシン」）が寄宿する。彼こそが蓮杖に写真術を授けた人物である。ただし、ウィルソンは同業者が増えるのを嫌い、容易に蓮杖を受け入れなかった。宣教師・S・R・ブラウンの長女・ジュリア・マリア・ブラウン（後のラウダー夫人）がウィルソンから写真術を学ぶようになると、蓮杖はジュリアを通じて写真術を学べるようになるが、薬品の調合や暗室作業の詳細などは解らないことが多かった。特にウィルソンは、コロディオン湿板ネガから印字紙へプリントする技術を故意に教えなかったと思われ、蓮杖は大変苦労することになる。文久元年末（1862年1月末）にウィルソンは離日するが、写真機材や薬品と蓮杖が描いた日本の景色風俗のパノラマ画86枚と交換し、翌年ウィルソンはロンドンでパノラマ画の展示会を開いている。ウィルソンの写真機材得た蓮杖は、努力と財産の全てを傾けて写真術の研究に没頭し、苦労の末どうにか鮮明な画像得るのに成功した。
文久2年（1862年）蓮杖は40歳で横浜の野毛、ついで弁天通5丁目横町で写真館を開業した。これが横浜における営業写真館の最初であるとされる（江戸では前年に鵜飼玉川が写真館を開設しているとされる。長崎の上野彦馬の開業は、蓮杖と同年）。当初は日本人は写真を撮影すると寿命が縮まると称してこれを嫌い、客はいずれも外国人であった。写真館に来る外国人は和服和装姿や甲冑姿で写真を取るのを好んだが、着物を左前に着たり、屏風の傍らに石灯籠を配するなど日本の風習を無視する者もいた。蓮杖は注意したが外国人は応じず、蓮杖も諦めて撮影するようになった。開化期にしばしば見られる奇妙な日本風俗写真は、こうした経緯で制作されたとみられる。また外国人客は日本娘の写真を大変好んだため、蓮杖は多額の報酬でモデルを雇って撮影し、浮世絵美人画のような写真も販売した。文久年間には根強かった迷信も次第に無くなり、日本人客も来るようになり店は繁盛した。蓮杖の門下からは、横山松三郎、臼井秀三郎、鈴木真一（初代）、江崎礼二など日本写真史に名を残す著名な写真家達を輩出した。ほかに桜田安太郎、四身清七、桜井初太郎、平田玄章、西山礼助、船田万太夫、勅使河原金一郎などがいる。一方で蓮杖はまた勤王の志が強く、箱館戦争、台湾出兵などのパノラマ画を描き、作品は遊就館に納められた。また、元治元年（1864年）に来日、石版の技術を有していたアメリカ人の建築技師リチャード・ブリジェンスと親しくなり、そこで石版印刷を学び、明治初期、蓮杖も自ら石版画「徳川家康像」を制作、日本における石版印刷業、牛乳搾取業、乗合馬車営業の開祖であるとされる。明治15年（1882年）、蓮杖は浅草公園第五区に写真館を移したがその後写真業を廃しキリスト教に入信、信仰生活に入り画筆を楽しみつつ余生を送った。蓮杖は1914年に浅草で没した。享年92。墓地は豊島区駒込の染井霊園にあり、下田公園には蓮杖の記念碑と銅像が建立されている。
甲府市立甲府商科専門学校（こうふしりつ こうふしょうかせんもんがっこう）は、山梨県甲府市にある専修学校である。
全国的に数少ない公立の商業実務系専門学校で、地元では「商専」（しょうせん）または「商科」（しょうか）と略称される。 「国際化・情報化社会に対応するため、より高い専門性とより豊かな人間性を身につけた、地場企業に貢献できる人材の育成」を目的として1991年（平成3年）に開校した。
千葉県道141号五井町田線（ちばけんどう141ごう ごいまちだせん）は、千葉県市原市を走る一般県道。
サイスを治めるネコ1世の息子として生まれた。この一族はリビア系エジプト人のテフナクト1世を始祖とする第24王朝の血を引く家系であったが、ネコ1世の時代までは第24王朝を滅ぼしたヌビアの第25王朝に従属し、知事としてサイスを統治していた。しかし、オリエントで勢力を拡張し続けるアッシリアがエジプトに侵攻してきたことで大きなチャンスが到来する。紀元前7世紀前半には既にオリエント世界最大の勢力となっていたアッシリアは、紀元前671年にエサルハドン王の下でエジプトに侵入した。第25王朝の王タハルカは戦いに敗れ根拠地であるヌビアへと追われアッシリアのエジプト支配が始まった。ネコ1世（ネカウ1世）とその息子であるプサムテク1世はアッシリアによってエジプトの太守に任命され、それぞれ「サイスの王」、「アトリビスの王」という地位を承認された。対して、第25王朝では死去したタハルカに代わって後継者のタヌトアメンが体制を建て直し、紀元前664年に失地回復を目指して北上した。ネコ1世はアッシリアの従属王としてタヌトアメンと戦ったが敗死してしまう。ヘロドトスの『歴史』が伝えるところによれば、この時プサムテク1世もアッシリアへの亡命を余儀なくされたと言う。しかしアッシリア王アッシュールバニパルの再度の遠征で同年中にタヌトアメンが撃破されると、第25王朝はエジプトから完全に撤退し、以後再び侵攻してくることは無かった。プサムテク1世は再び王の地位を保証され、一般的にはこの時点をもって第26王朝の成立と見なされる。
ヘロドトスの記すプサムテク1世と下エジプトの支配者達との戦いは、アッシリアの宗主権下において行われたものであり、反アッシリア勢力の統制という面も持ち合わせていたが、ともかくも下エジプトにおける支配が確立された。その後、彼は上エジプトのテーベに対しても自らの権威を承認させることに成功した。第25王朝時代よりテーベの長官の地位にあったメンチュエムハトはプサムテク1世の娘ニトクリスが、将来「アメンの聖妻」の地位に着くことを受け入れたことが端的にそれを示している。こうして国内における支配を確立したプサムテク1世は、新王国の行政制度を手本とした内政改革に取り掛かった。しかしその称号は古王国風のものが採用され、意識的に「過去の栄光」が追求された。こうした支配者の傾向は美術品にも強く影響し、古王国や中王国風の様式を手本とした復古的な美術様式が形成された。こうした動きは「サイス・ルネサンス」と呼ばれ、この時期に作成された彫像やレリーフの中には、時に現代の学者が古王国時代に作成されたものか第26王朝時代のものか、判別に困難を感ずるほどのものもある。オリエントにおけるアッシリアの勢力が縮小に転じると、紀元前653年頃までにはその宗主権下から離脱し、シリア方面への勢力拡大を図った。ヘロドトスの記録によれば、プサメティコス1世はアシュドドを29年間かけて陥落させた（Fall of Ashdod）。一方でこの頃オリエントに侵入したスキタイ人がシリア地方に入ると、プサメティコス1世は「贈り物と泣き落としで」彼らの攻撃を回避したとも言う。
一方でアッシリアではアッシュールバニパル王の治世末期頃から急速に弱体化した。東方ではイラン高原を中心としたメディア が勢力を増しつつあり、紀元前625年頃までにはバビロニア総督ナボポラッサルもアッシリアに反旗を翻して独自の王国を築いた（新バビロニア）。メディアと新バビロニアは同盟を結んでアッシリアを攻撃し、これを破って首都ニネヴェを始めとした中心地帯を制圧する勢いを見せた。プサムテク1世はこの事態に対し、かつての支配者アッシリアを助ける道を選び、紀元前616年にはシリアへ出兵して新バビロニア軍と戦戈を交えた。しかし大勢は変わらず、間もなくメディアと新バビロニアの連合軍によってアッシリアの首都ニネヴェが陥落、アッシリア貴族であったアッシュール・ウバリト2世がハランへと逃れた。その後、プサムテク1世は紀元前610年に没し、息子のネコ2世が王位を継承した。エジプトはその後もアッシリアへの支援を続け、シリアへの再度の出兵に踏み切った。しかし新バビロニア軍との戦いに敗れ、紀元前609年にアッシリアは滅亡することになる。
2017年3月9日、ヘリオポリスの町があったカイロ郊外の地下で、巨大な像の断片が発見され、彫像の基部に彫られた名前からプサムテク1世のものである可能性が高いと推測された。珪岩で作られた像は胸部と頭部からなり、全身を含めた高さは約7.9メートルになると見積もられる。発見された当初は「もしこれがプサムテク1世のものなら、エジプトで発見された最も遅い時期の最大の彫像だ」と報道された。
キット・ランバート（Kit Lambert、本名：Christopher Sebastian Lambert、1935年5月11日 - 1981年4月7日）は、イギリスの音楽業界人。ロックバンド、ザ・フーのマネージャーおよび音楽プロデューサーとして最も有名。
ロンドンのナイツブリッジ生まれ。父親は著名な作曲家で指揮者でもあったコンスタント・ランバートであり、裕福な家庭で何不自由なく育った。10歳の頃に両親が離婚、以降は母親とその再婚相手の元で暮らす。離婚後の父・コンスタントは不遇であり、キットが16歳の頃に飲酒がたたり45歳で死亡している。オックスフォード・トリニティ・カレッジ卒業後、パリの映画学校で映画制作を学ぶ。またブラジルのジャングルを探検したりもしたが、この探検で友人を先住民に殺されるという経験もしている。シェパートン・スタジオで助監督として働き出した頃、後に共にザ・フーのマネージャーとして活動することになるクリス・スタンプと出会う。スタンプはランバートとは対照的に労働者階級の出だが、実兄が俳優のテレンス・スタンプであり、ショウビズの世界にパイプを持っていた。イギリスとアメリカでブリティッシュ・ビート・ブームが沸くと、ランバートは有望なロックバンドを見つけ、そのドキュメンタリー映画を作ろうと、スタンプと共にまだ無名ながら将来有望なバンドを探すため、イギリス中のクラブを旅して回った。ランバートとスタンプがザ・フーと出会ったのは1964年7月のことだった。ザ・フーのステージに圧倒されたランバートは即座にスタンプに連絡し、ザ・フーに自分達をマネージメント契約するよう接触する。当時ザ・フーはドアノブ業者のヘルムート・ゴードンと契約しており、ゴードンがバンドのパブリシストとして雇ったピーター・ミーデンのマネージメントの元ハイ・ナンバーズと名乗って活動していたが、ランバートとスタンプは「俺達の方が業界に強力なコネがある」とメンバーを説得。最初は二人のことを疑っていたメンバーだったが、ミーデンのやり方に不満を持っていたこともあり交渉は成功、ゴードンとの契約を破棄させ、ミーデンから250ポンドの手切れ金でバンドのマネージメント権を頂戴した。
ランバートとスタンプはまずバンド名を“ザ・フー”に戻させ、さらにEMIのオーディションを通じ、キンクスのプロデューサーとして有名だったシェル・タルミーとの契約を取りまとめ、バンドの再レコード・デビューを実現させた。1965年にリリースされたザ・フーの再デビュー・シングル「アイ・キャント・エクスプレイン」は全英8位のヒットとなり、さらに同年の「マイ・ジェネレーション」が全英2位の大ヒットを記録し、バンドは一気にスターダムにのし上がった。短期間のうちにザ・フーを成功させたランバートとスタンプは、メンバーから厚い信頼を寄せられた。後にロック界屈指のコンポーザーとして名を馳せたピート・タウンゼントだが、デビュー当時の彼はまだ作曲には関心が薄かった。タウンゼントに作曲の才能があることを見出したランバートは、1000ポンド以上もかけて彼に2台のレコーダーを買い与えると、タウンゼントは積極的に作曲を行うようになる。ランバートのことをタウンゼントは兄のように慕い、ランバートの言いつけは何でも守った。デビュー間もない頃のタウンゼントは、インタビューで「車は4台持ってる」「服には40～50ポンドぐらいかける」と大言壮語を繰り返したが、これもランバートの指示によるものだった。1966年、楽曲の版権をめぐりタルミーと裁判沙汰になり、バンド側はタルミーに今後5年間に渡り売り上げの5％をタルミーに支払うこととなった。この時の経験からプライベートレーベルを立ちあげる必要性を感じたランバートとスタンプは、1967年、トラック・レコードを設立、バンドを移籍させる。トラック・レコードの契約第1号アーティストは、ジミ・ヘンドリックスだった。この他、アーサー・ブラウンや「サムシング・イン・ジ・エアー」のヒットで知られるサンダークラップ・ニューマンもおり、さらにジョン・レノンとオノ・ヨーコの第1作アルバム『トゥー・ヴァージンズ』もこのレーベルから発売されている。このレーベルは1978年に70,000ポンドの負債を抱えて事業清算した。ランバートの友人で、ヤードバーズやマーク・ボラン等数多くのロックミュージシャンを育ててきた音楽プロデューサーのサイモン・ネピア＝ベルは、「キットはザ・フーを世界最大のロックグループにすると決心していた。彼はヤードバーズをマネージメントする私を妬んでいたが、同時に私もザ・フーをマネージメントする彼を妬んでいた。私がヤードバーズのマネージメントを任されたとき、彼らはすでに成功していたが、彼はザ・フーをゼロの状態から育て成功させたんだ」と語っている。ただし、「ビジネス面においては時代についていけていなかった」としており、かなりの浪費家でもあったことも明かしている。タウンゼントも「マネージャーらは“壊れた機材の修理費がかさむからバンドは金欠なんだ”と言ってたが事実ではない。私はいつもギター代は自分の財布から出していた。それにキットは衝動的で金遣いが荒かった」と自著に綴っている。
タルミーとの決別により、ランバートはバンドのサウンド・プロデューサーを兼ねることになる。タウンゼントは「キットは自然にプロデューサーになったわけじゃない。俺たちが心底プロデューサーを欲しがっていてやらざるを得なくなったんだ」と語っている。1966年から1970年までに発表されたザ・フーの全作品で、ランバートはプロデューサーとしてその名をクレジットされている。ランバートはザ・フーの音楽面にも大きな影響を与えた。初期の頃、ランバートはバロック時代を代表する作曲家、ヘンリー・パーセルのレコードをタウンゼントに聴かせた。タウンゼントは「私の作曲家としての人生を変えたレコード」と自著に綴るほど大きな影響を受けた。組曲風の曲構成を持つ「クイック・ワン」（1966年のアルバム『ア・クイック・ワン』収録）では、ランバートが「短い曲を集めて一つの物語を作れ」と助言したことがきっかけで生まれたものである。ロックオペラというジャンルを確立させたアルバム『トミー』も、サウンド面ではタウンゼントが中心となって作られたとは言え、ランバートは物語の筋書きを整理したり、オペラの形式についてアドバイスをするなど、相当な影響を与えている。タウンゼントは自著で「キットは一緒に仕事をしていて楽しい奴だった。レコーディングを面白いものにしてくれ、サウンドをより音楽的にしてくれた」と彼の働きを讃えている。一方でタウンゼントは技術的な面においてはランバートを「アマチュアっぽい」とも評している。1967年のアルバム『セル・アウト』でのレコーディング中、ランバートはマスターの音量を針がレッドゾーンに振り切れるまで上げたりし、この頃にはレコーディングの仕組みについて理解していたタウンゼントは、このあたりからランバートの采配を疑いの目で見るようになったという。
ランバートは1960年代からドラッグを使用していたが、70年代に入るとさらにドラッグの乱用が進み、これがザ・フーのメンバーとの関係が崩壊する一因となった。1971年3月、『トミー』に代わる新作ロックオペラ『ライフハウス』のレコーディングのため、ランバートはニューヨークのレコード・プラント・スタジオを手配するも、彼はヘロインにはまっており、作業をするメンバーの邪魔をするなどの奇行が見られるようになり、これまでのようなプロデューサーとしての仕事が出来なくなっていた。タウンゼントは彼のヘロイン禍がキース・ムーンにも及ぶことを恐れ、さらに自身のアルコール依存症も悪化し始めたため、レコード・プラントでの作業を早々に打ち切る。『ライフハウス』は結局完成せず、録音された作品はアルバム『フーズ・ネクスト』として世に出ることになったが、プロデューサーのクレジットにランバートの名はなかった。以降ランバートとスタンプは、部下のピーター・ラッジやビル・カービシュリーに仕事の一切を任せるようになり、メンバーとの関係はますます希薄になっていった。ネピア＝ベルも「70年代に入ってからキットはそれまでのような頼もしさが消え失せてしまった」と回想している。1973年、アメリカで得られた収益からの印税がメンバーに支払われていなかったことが発覚する。これより1年前にロジャー・ダルトリーが会計監査を使ってバンドの口座を調べており、使途不明金があることを把握していた。当初タウンゼントはランバートへの忠義心がまだ残っていたこともあり彼と争うことを拒んでいたが、支払われるべき印税の小切手をランバートが勝手に無効にしてしまったことでついに堪忍袋の緒が切れ、タウンゼント、ダルトリー、ジョン・エントウィッスルの3人はランバート、スタンプの二人を告訴した（ムーンはこの争いに加わることを拒否した）。1974年より二人に代わり、ビル・カービシュリーが事実上のバンド・マネージャーとなる。ランバートもまた1975年の映画『トミー』の収益から自身に支払われるべき報酬が支払われてないとして、映画製作に携わったスタンプ、カービシュリー、ロバート・スティグウッドを相手に告訴することをニュー・ミュージカル・エクスプレス紙のインタビューで打ち明けた。これによりランバートとザ・フーの不和が公になる。同年、ランバートとスタンプは正式にザ・フーのマネージャー役から降ろされることとなった。なお未払いの印税は、タウンゼントの楽曲の出版権を管理している会社の社員が、勝手にその一部をアメリカの音楽業界人のアラン・クレインの会社に売り渡していたことが判明した。1977年1月にタウンゼント、スタンプ、クレイン、ランバートの代理人の4者による協議の結果、クレインに手数料を支払うことで印税の凍結を解除し、さらにザ・フーの楽曲の版権をバンドの関連会社に返却することで解決した。
スタンプはザ・フーのマネージメントを解除された後もメンバーとの交流を続け、タウンゼントと音楽出版を行ったり、2008年のケネディ・センター名誉賞授賞式にダルトリーに招かれて夫婦そろって出席するなど良好な関係を保ったが、ランバートはこれを以ってザ・フーとの関係を絶った。その後はチェルシーというパンク・バンドのプロデュースも手がけたが、やがて音楽業界からも身を引き、以後は実家の大邸宅に引きこもり、美少年達をはべらせながら（彼は同性愛者だった）酒とドラッグに沈溺する自暴自棄な生活をおくった。1981年、薬で意識が朦朧とした状態で自宅の階段から転落し頭を強打、4月7日に搬送先の病院で死亡した。奇しくも父・コンスタントと同じ満45歳での死だった。5月11日に追悼式が行われ、タウンゼントが弔辞を読んだ。式ではロンドン・シンフォニー・オーケストラが『トミー』から「序曲」と「ピンボールの魔術師」、ランバートの父コンスタントの作品から「リオ・グランデ」、そしてヘンリー・パーセルの「ゴーディアン・ノット・アンタイド」を演奏した。
ネピア＝ベルは「キットの周りではいつも笑いが絶えなかったが、彼は気持ちの乱高下が激しかった」と回想している。彼の言動や行動はかなり無軌道なものであったらしく、ある時、アメリカである人物と大論争を交わした後、その相手に4文字言葉でいっぱいの電報を送りつけようとしたという。ランバートは同性愛者であったが、そのことについて慎重な態度をとることもあれば非常に率直になることもあったという。ネピア＝ベルはランバートと一緒にタクシーに乗っていた時、窓の外を眺めていたランバートが突然窓を叩き「止めろ!あの若い男とヤリたい」と言い出したというエピソードを打ち明けている。タウンゼントは「キットと私がいかに上手くやっていたかなんて、当人同士でなければわからないだろう」と懐古している。タウンゼントにとってランバートは単なるマネージャーやプロデューサーで終わるものではなく、自分の創造性を広げてくれる必要不可欠な存在だった。二人の間に亀裂が入るようになったのは、1971年の『ライフハウス』制作時のことだった。『ライフハウス』は『トミー』を超える新たなロックオペラとしてタウンゼントが考案したものであり、アルバムのみならず映画、劇場といったあらゆるメディアを駆使した壮大なプロジェクトになるはずだった。だが当時ランバートは『トミー』の映画化に執心しており、『ライフハウス』には一切協力せずタウンゼントを落胆させた。さらに『ライフハウス』制作中、タウンゼントはオフィスでランバートが自身の陰口を叩いていたのを偶然耳にしてしまい、ショックでビルの上階から飛び降りそうになったという。結果的に『ライフハウス』はランバートとタウンゼントの信頼関係を壊すものとなってしまった 。ランバートは1973年の『四重人格』の製作の最初の方までは関わっていたが、ここでも奇行が目立ち、タウンゼントが不在時に録音したテープを勝手に消去してしまった。これにはタウンゼントもさすがに激怒し、これを機にランバートを解雇した。タウンゼントは「キットはおかしくなってしまった。彼は自分の役割を食事の運搬係だと思い込むようになったんだ。奴を殴ってやりたかったよ。実際1度は殴ったかもな」と振り返っている。しかし、それでもランバートの不幸な最期には胸を痛めており、彼の死後、タウンゼントはランバートに捧げる十四行詩を書いている。
ネピア＝ベルは、父・コンスタントの不遇の死がランバートに大きな影響を与え、そして父の名誉を回復することを何よりも所望していたとしている。コンスタント人生最後の作品となったバレエ「ティレジアス」は批評家から軽蔑され、彼は失意の中で死亡したが、ランバートにとってはロックオペラ『トミー』を成功させることこそが父の名誉を挽回する何よりの機会と考えていた。『トミー』が全英2位、全米4位の大ヒット作となり、批評家筋からも絶賛されたことにより、ランバートは父を軽蔑した世間への復讐を果たしたのだとネピア＝ベルは語っている。ランバートは『トミー』のレコーディングを始めた1968年当時から映画化の構想を温めており、独自に「TOMMY 1914-1984」と題した脚本を書き進めていた。ユニバーサル・ピクチャーズと映画化の契約も進んでいたが、彼の脚本が一貫性に欠くとして、結局ユニバーサルからの資金提供の話は白紙となってしまう。1972年、バンドに『トミー』のオーケストラ・バージョンを制作したいというオファーが来た時、タウンゼントはすぐさまゴーサインを出したが、これにランバートは深く傷ついたという。アルバム『トミー』製作時、ランバートはオーケストラを起用することを提案していたが、ライブでも再現可能なものにしたいと考えていたメンバーはこれを拒否していたためである。しかし、このオーケストラ版とそれに伴うチャリティ・ライブが評判を呼び、『トミー』映画化を実現させる一押しとなった。ヘロイン漬けになりまともに仕事もこなせなくなった1973年の段階においても、ランバートは自身が映画『トミー』のメガホンを取ることを望んでいたという。しかし、スタンプとカービシュリーが自分を差し置いて、スティグウッドと『トミー』映画化の交渉をしていたことを知ると、彼はその交渉をつぶそうとしたという。『トミー』映画化のために最も尽力したランバートだが、実際の映画ではエンドロールに小さく名前が載せられるだけに終わった。
2012年、Hollywood Reporterがランバートの伝記映画の製作が計画されていることを報じた。報道ではケイリー・エルウィスが監督を務め、タウンゼントとダルトリーが全面協力をすることも明かされている。2014年、ランバートと相棒のスタンプの二人にフォーカスしたドキュメンタリー映画「ランバート&スタンプ」が公開された。監督はジェームズ・D・クーパー。プレミアは2014年のサンダンス映画祭にて行われた。日本では2016年に公開。2017年にはDVD／ブルーレイでソフト化。映画にはスタンプ本人も協力したが、彼は映画の完成を見ずに、2012年11月23日に70歳で死去した。
2008年（平成20年）より新校舎にて授業を行っている。2015年（平成27年）4月、旧家政科棟を取り壊し、講義棟が新たに建設された。2007年（平成19年）6月より、進学指導特別推進校に指定。難関国公立を目指す生徒を対象に、特進講習を土曜に開いている。公式行事に力を入れており、合唱祭・町高祭（文化祭）・体育祭（町田高校グラウンドで実施）は「町高三大行事」といわれている。町高祭の後夜祭は町高生のみの参加。合唱祭は伴奏を行わない「アカペラ合唱祭」であり、近年は八王子オリンパスホールにて行われている。毎年、球技大会を2日間実施。校歌の作詞は本町田出身の若林牧春による。全日制では合唱祭の際に一年生の課題曲として練習・歌唱され公式行事の際にも使用されるが、定時制では「校歌紹介」と称して入学式時に全日制生徒による合唱祭のCDを再生するのみで歌唱は一切行われない。なお、校歌にはピアノ伴奏用の編曲も存在するが、「アカペラ合唱」の方針のため卒業式以外では演奏される機会は無い。定時制は近隣地区での閉課や統廃合にともない、近隣地区唯一の夜間定時制高校となり生徒数が急増。4年制だが、「3年編修卒業制度」を選択した生徒に限り、高等学校卒業程度認定試験の受験および合格により3年で卒業が可能となる。部活動ではサッカー・軟式野球部・バスケットボール・陸上競技・自転車競技が優秀な成績を収めており、特に三年連続全国大会優勝のサッカー部と近年出場している自転車競技部、陸上競技部は定時制・通信制全国大会の常連である。
当時の校長は、本校は定時制高校を設置しているため平日の部活は午後5時頃まで、その分、土日の部活は長期間になる傾向があったと考え、1日に使える時間は限りがあるため勉強と部活との区別をつけられるよう学校側が改善すべきと検討していたこと、及び2010年秋に同校が生徒に対して行った調査では家庭学習時間が1日2時間未満の生徒は1、2年生とも8割に達したこと、2010年度に都教育委員会は大手予備校などから進学指導アドバイザーを招き本校などを対象に進学指導診断を初めて実施した。その結果、改善の余地ありと指摘されたなかに部活時間の制限があったこと、並びに重点校と推進校が2010年1月に発表した進学指導改善案のなかにも、土日の部活制限、合宿以外、夏休みの練習は20日以内と、部活の制限ルールを掲げる高校が相次いだことを背景に、2011年4月より土曜日午前の部活動を原則禁止した。なお、都教育委員会高校教育指導課長の宮本久也は「これまで部活の指導は各部の顧問任せでばらばらだったが、学業優先の方針の下、学校に一元化し始めている。部活動は人格形成に有用で、その価値を否定するものではない」としている。
現在、以下の部と同好会がある。校舎とグランド共に、全日制、定時制の共同使用な為、互いに時間的な制約がある。
サハリン湾 （サハリンスキー湾、露： Сахалинский залив）は、オホーツク海の湾。ユーラシア大陸のアムール川河口北方地域と、対岸の樺太（サハリン島）の北端地域に挟まれている。ロシア連邦のハバロフスク地方とサハリン州にかけての海域である。
1959年に登場し、1961年までの間に14両が製造された。
車体設計は700形を元にしているが、東京都電8000形の影響も受けている。前扉は2枚引戸、中扉は片開きの2扉車で、側窓は上窓Hゴム固定、下窓上昇式のいわゆる「バス窓」である。前面及び側面の窓上に方向幕を備えるが、711 - 714の初期に製造された車両には側面の窓上の方向幕は装備されていなかった。ただし、側面の窓上の方向幕は現在使用されておらず、方向幕窓のガラス部分を局章と社番を表記した鉄板に置き換えている車両や、方向幕窓自体を鉄板で溶接し閉塞している車両もある。登場時の標準塗色は上半部アイボリー、下半部アイスランドグリーンであった。本形式と同様の車体は、800形や706形でも採用された。
制御方式は間接自動制御で、力行3ノッチ、ブレーキ3ノッチが刻まれる。台車は住友金属工業のFS77-A。
全車1967年10月にワンマン化改造を実施した。
多数の余剰人員を抱えていた国鉄五稜郭車両所側からの働き掛けもあり、1985年7月に711の車体を大型の前面方向幕を有する軽快電車風の車体へ載せ替える車体更新が行われた。MG・CPを交換したほか、暖房機を灯油燃焼式からヒーター式のものに交換した以外は、台車および制御機器類は711の部品がほぼそのまま用いられており、車籍や車番も711のまま引き継がれている。この711は2010年3月で定期運用を離脱、廃車解体となった。。
超低床車２車両以外の車両と基本的には共通運用である。
2013年6月29日は函館の路面電車が開通してから100年の節目であることから、723号は排4号、39号、530号、9602号とともに『100年間の電車大行進』と題して5両が一列になって全線を練り歩くというイベントに参加した。なお翌日の始発前にも同様の方法で『モーニング電車大行進』が行われた。さらに723号と530号は『臨100系統』として函館どっく前～谷地頭間を直行するイレギュラーな運行も行われた。