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花とは、本来は一つの枝の先端に生殖用の葉が集まったものであり、芽の出来る位置に作られる。従って通常は葉に花が付くことはない。この植物の場合、進化的には花序は葉腋から出たもので、その軸が葉の主脈と癒合したためにこの形になったと考えられる。名前の由来は花筏であり、花の載った葉を筏に見立てたものである。
変種として南西諸島にリュウキュウハナイカダ var. liukiuensis、台湾にタイワンハナイカダvar. formosanaが分布する。同属にはH. chinensis、H. himalaicaがあり、中国南部、ヒマラヤに分布する。
1866年7月、アメリカのスクーナー型帆船「ジェネラル・シャーマン号」が李氏朝鮮との通商を求めて大同江経由で平壌の羊角島に来航した。船の名称は南北戦争の将軍で「近代戦の創始者」とも言われるウィリアム・シャーマンに由来し、アメリカ商人W.B.プレストンとイギリスのメドーズ商会によって共同運航されていた。当時、東アジア周辺の海域には武装商船が頻繁に出没していた。来航を受け、平壌の地方官は当初この船を難破船として処理しようとし、朝鮮の慣例に則って食糧や薪・水を支給した上で退去を命じる方針であった。ところが、朝鮮側の伝えるところによれば朝鮮側使者の李玄益が乗った小舟はシャーマン号側によって転覆させられ、李玄益は捕縛された。さらにシャーマン号は沿岸に集まっていた住民に砲撃を加えて10名あまりを殺害し河を遡行しはじめた。これに激怒した住民はシャーマン号への攻撃を開始し、数日間の戦闘の末にシャーマン号は座礁した。ここで平壌監司の朴珪寿が指揮を執ってシャーマン号を焼き討ちし、乗組員全員を殺害した。
澄んだやさしい歌声でフォーク系の歌からオールドジャズまでこなす女性歌手。「amin」は漢字にすると「阿敏」で、本名の「慧敏」の幼少期の呼ばれ方に由来する。東京と上海を拠点にして活動し、日本では2003年にサントリーウーロン茶のCMソングを歌って有名となった。2005年の愛・地球博を機に松任谷由実が結成したYUMING with Friends Of Love The Earthにディック・リーらと参加し、2005年のNHK紅白歌合戦に中国本土出身の歌手として初出場したほか、2007年には中国人民大会堂で行われた「日中国交正常化35周年 ファイナルコンサート」に参加。2010年には上海国際博覧会で行われた開幕式コンサートに、中国を代表する歌手として出演した。現在、東京と福岡で中国語のグループレッスン教室「amin Chinese Lounge」の講師も務めている。父は中国古典音楽作曲家で碗琴奏者の巫洪宝、姉は二胡奏者のウェイウェイ・ウー（巫謝慧）。
元旭川市長の被告Iは、1979年の北海道知事選挙に立候補を予定していたが、原告（出版社）の発行する雑誌『北方ジャーナル』が2月23日に発売を予定していた4月号に、「ある権力主義者の誘惑」というタイトルの記事があり、記事の全体にわたって被告の名誉を毀損する記載があることを知った。具体的には、被告について「嘘と、ハッタリと、カンニングの巧みな少年」「言葉の魔術者であり、インチキ製品を叩き売っている（政治的な）大道ヤシ」「ゴキブリ共」などと書かれ、さらに被告の私事についても触れ、結論としては被告が北海道知事として相応しくないという記述がされていた。そこで、被告は1979年2月16日、札幌地方裁判所に当該号の出版の差し止めを求める仮処分を申請し、同日認められた。原告はこの差し止めが検閲であり違法であるとして国とIに損害賠償を請求。一審は請求を棄却、二審も控訴を棄却したので、原告側が上告。1986年6月11日、最高裁判所大法廷は、出版物の印刷、製本、販売、頒布等の仮処分による事前差し止めは憲法第21条にいう検閲にあたらないとして、上告を棄却した。また、名誉を侵害された者は、人格権としての名誉権に基づき、加害者に対して侵害行為の差し止めを求めることができる（差止請求権が認められる）とした。その上で、裁判所が出版等の事前差し止めを行うことができる要件を示した。
名古屋市東区のほぼ中央部を学区とする公立小学校であり、1873年（明治6年）の第28義校開校をもってその始まりとしている。太平洋戦争直後の時期に近隣の山口国民学校と統合され、旭丘国民学校・旭丘小学校（旭丘小学校分校）となっていた時期もあったが、1971年（昭和46年）に名古屋市立明倫小学校として分離独立した。学区は基本的に住宅地の色彩が強い。東区の中でも有数の工場地帯である矢田・大幸地区に隣接しているため、太平洋戦争時の空襲で学区東側の古出来地区を中心に被害を受けており、古新国民学校（当時）の校舎も全焼している。開校120周年にあたる1993年（平成5年）には校舎の全面改築工事が完工している。1991年（平成3年）に竣工した校舎玄関側の西壁面には学区内にある3両の山車が描かれていたが、平成21年の台風により剥がれ落ちてしまい現在は当時の様子をうかがい知ることができない。正面玄関はギリシャのパルテノン神殿を想像させる独特のデザインである。
名古屋市では公立学校選択制が導入されていないことから、明倫小学校を卒業した児童の公立中学校進学先は名古屋市立桜丘中学校となる（進学時に学区の変更を伴う転居などがない場合）。
観音の滝（かんのんのたき）は、大分県日田市天瀬町合田にある滝。慈恩の滝、桜滝とともに天瀬の三瀑のひとつとされる。耶馬日田英彦山国定公園の指定区域内にある。
落差12m、幅4mの滝で、起伏のある滝壁に沿って滝水が何段にも流下する。滝壁の中央部の凹凸が観音菩薩のように見えることから観音の滝と呼ばれる。また、別名琵琶の滝（びわのたき）ともいう。国道210号沿いに位置し、国道210号に並流する玖珠川に向かって流れ落ちる。上流の慈恩の滝から観音の滝までの玖珠川は奇岩が並ぶ渓谷をなし、三洲峡（さんしゅうきょう）と呼ばれる。慈恩の滝、桜滝、観音の滝の三瀑に、赤岩滝（山法師滝）、楓葉の滝、夕日の滝を加えて天瀬六瀑と呼ばれることもある。
菩提院大御堂は、興福寺から見て五重塔の南、三条通りを渡ったところに建つ。本尊は阿弥陀如来坐像（鎌倉時代作・重要文化財）で、他に児（ちご）観音立像が安置される。鐘楼にかかる梵鐘は永享8年（1436年）の鋳造で、かつては昼夜十二時（とき）だけではなく、明け七つと六つの間の早朝勤行の時にも打たれたことから、「十三鐘」の通称を持つ。大和北部八十八ヶ所霊場の62番霊場。
当院は社伝では奈良時代、玄昉僧正により創建されたと伝わるが、実際には玄昉の菩提を弔う一院として造営されたとの見方もある。現在の堂は天正8年（1580年）の再建である。大御堂前庭では、春日神鹿をあやまって殺した少年である三作を石子詰の刑に処したと伝わる塚がある。元禄時代、近松門左衛門の草した浄瑠璃『十三鐘』は、この伝説に取材したものである。
4ストロークエンジンは、オイルポンプで圧送されたエンジンオイルが内部のベアリングの潤滑を行った後、重力によってエンジンの最下層へ落ちていく。この原則自体はドライサンプでも変わることは無いが、ほとんどの自動車とオートバイでは主にコスト面での要求からウエットサンプが採用されている。ウエットサンプのエンジン最下部には3から10リットル程度の容量を持つオイルサンプもしくはオイルパンと呼ばれる油槽が設けられ、エンジン内部の潤滑を終えてここに集められたエンジンオイルはオイルポンプに接続されたストレーナーによって再び各部のベアリングに送られる。エンジンオイルの残量を知る為に、オイルパンにはオイルレベルゲージが設けられ、時にはクランクケースブリーザー経路に接続されたオイルセパレーターによって、分離されたブローバイ由来のエンジンオイルが、レベルゲージの経路を通じてオイルパンに返送されてくる場合もある。
ウエットサンプ構造は、特にレーシングカーにおいて問題になる場合がある。ドライバーが高速でコーナリングを行う際コーナーを通過させる際、強い横Gによってオイルパンの中のエンジンオイルは揺り動かされ、コーナーの外側へ引き寄せられることでストレーナーがエンジンオイルを一時的に吸い上げられなくなり、エンジンに時にはエンジンブローに直結しかねないダメージを与える場合がある。しかし、オートバイの場合にはこのような問題は起こらないとされている。なぜならば、バイクはコーナーリングをする際には車体のバンクを行うため、横Gの相乗作用により、かえって油面の傾きがエンジンの中心軸に対して水平になる方向に是正されるからである。それにも関わらず、通常モータースポーツ用オートバイはドライサンプが用いられている。これはオイルの偏り対策ではなく、エンジンレイアウトの自由度を高める意味合いで採用される場合が多い。ドライサンプの採用によってエンジンをフレームに対して出来るだけ低くする事ができ、外部オイルタンクによってより良いエンジンオイル冷却が可能となるからである。競技用自動車エンジンの場合にも競技用オートバイと同じ理由によりドライサンプを採用する場合が多い。ウエットサンプの場合にはオイル容量を増やせば増やすほど、エンジンの全高に悪影響を与えてしまうが、ドライサンプの場合には大容量の外部オイルタンクの採用によりこうした制約から解放されるためでもある。航空用エンジンは構造が複雑になり故障箇所が増えることを許容してドライサンプが採用されている。
冒頭、シーモアが17歳の時に、夜泣きする生後11ヵ月の妹フラニーのためにシーモアが子守歌がわりに道教の逸話を読んで聞かせる話から始まる。その話とは、秦の穆公（ぼくこう）の求めに応じて馬の目利きが連れてきた馬は、聞いていた栗色の雌馬ではなく、性別も違う漆黒の雄馬であった。怒った穆公は紹介者の伯楽につめ寄るが、伯楽は外見に捕らわれず事の本質を見抜いた目利きを褒め称える。また確かにその馬は天下の名馬であったという話である。『大工よ、屋根の梁を高く上げよ』はサリンジャー自ら分身と語るグラース家の次男であり小説家であるバディ・グラースが語り手となり、長男シーモアが1942年の結婚式当日に「幸福すぎる」という理由から行方を眩ませ、花嫁となるミュリエルと一緒に駆け落ちのような形でハネムーンに旅立つ一部始終をバディの目線を通して語られてゆく。当時軍隊に所属していたバディはシーモアの結婚式のため、ジョージアから1日かけてニューヨークの式場までやって来る。しかし、兄シーモアが行方不明ということが伝わると式は中止となり、ひょんなことから花嫁の親類たちと用意された車に同乗するはめとなる。やがて花婿の兄弟であることが判明してしまうが、車はパレードによって立ち往生してしまい、バディの提案で彼ら一行を自分たち兄弟のアパートに招き入れることとなる。そこでバディは兄シーモアの日記を見つけるのだった。その時、バスルームの鏡に祝福の伝言として妹ブーブーが書き残していった引用句がタイトルとなっている『大工よ、屋根の梁を高く上げよ』である。『シーモア-序章-』は、『大工よ』の中でもシーモアの日記が示されたように、弟でありグラース家物語の語り部であるバディが数々のエピソードとシーモアの手紙を交えて、兄シーモアの内面的本質と、グラース・サーガ最大の謎とされる『バナナフィッシュにうってつけの日 』の最後のシーンで、幸せの絶頂の中にいたはずのシーモアが自殺してしまう真相を解き明かそうと試みた独白である。自ら『言葉の曲芸飛行士』と語るバディの饒舌な語り口は、時に脱線に次ぐ脱線を繰り返し、古典的な物語としてのストーリーはおろか、文章としての意図さえ破綻しかねないアクロバティックな実験的小説となっており、『ナイン・ストーリーズ』や『フラニーとゾーイー』で極まりつつあったサリンジャーの技巧的な小説手法から、新たな突破口を見出そうとした作品とも言える。そして、この流れは1965年発表の『ハプワース16、一九二四』にも受け継がれる。
1953年劇団新派に入り、芸名竹村才与子の名で『女の決闘』で初舞台。翌年退団して、1955年、東映に入社。浦里はる美で片岡千恵蔵主演の映画『喧嘩奉公』でデビュー。和服の着こなしが上手く、肉感的であったため、時代劇のヴァンプ女優として130本の作品に出演する。1965年代後半からは、テレビドラマ、舞台で活躍する。江戸時代末期からの女性風俗、衣装の資料を集め1989年近代和装風俗編纂質を設立。1990年4月から駒澤大学仏教学部聴講生として通学する。2008年、東京・池袋の新文芸坐で開催された『映画監督佐々木康 生誕100年祭・東映オールスター時代劇映画特集』のトークショーに登場。トークショーの後には浦里のサイン会も開かれた。2011年2月13日、脳梗塞のため東京都豊島区の病院で死去。76歳没。
1964年東京オリンピックにおいて、1kmタイムトライアルで銅メダル。また、1968年メキシコシティーオリンピックにおいて、1kmタイムトライアルとタンデムスプリント（ダニエル・モレロンとのペア）で金メダル、個人スプリントで銅メダルを獲得した。この他、1972年ミュンヘンオリンピック、1976年モントリオールオリンピックにも出場している。さらに、世界選手権自転車競技大会の1kmタイムトライアル及びタンデムスプリント（モレロンとのペア）の初代優勝者である。
金清の谷の西の山には銀鉱石が露頭していて1519年（永正16年）から江戸時代中期にかけて鉱山があり、今も池床には鉱脈が広がっている。金清池は大正年間に築造された農業用ため池で、1号池と2号池に分かれ2号池の堰堤下には金清温泉があり下流の100haの水田や様々な野菜、ブドウの灌漑に使用している。
周辺は金清自然公園にあり、運動広場、キャンプ場が整備されている。特に2号池にはハクチョウが飼育されており「白鳥池」と称され周辺の景観の中心となっている。冬季には１号池にカモの大群が訪れる。池と同時に造られたレンガ造りの用水路や溝渠門は大正時代の歴史ある施設であり、農業の文化遺産を保全するため農業者が老人クラブなどの非農業者と共同して、ため池周辺の清掃等環境美化向上に努めている。また、地域交流の為「金清白鳥まつり」を開催するなどのイベントも行っている。
1932年（昭和7年）、足立区成立時に「入谷町」として成立した。隣の舎人町との境界は複雑で、入谷町内に舎人町の飛地が多数あり、舎人町内にも入谷町の飛地が多数あった。住居表示実施により旧入谷町の大部分は入谷1 - 9丁目等となり、入谷町として存続するのは、舎人公園内に残る旧飛地のみである。住宅はなく、人口は0人。東京都道58号台東川口線（尾久橋通り）に面している。このため、東京都の地域危険度ランキングでは最下位となっている。
プロ・フィットに所属する高森奈津美がメインパーソナリティを務めるトーク番組である。また、高森以外にも、同じく声優の三森すずこ、徳井青空、佐々木未来、橘田いずみの4名が、1か月単位で交代でマンスリーパーソナリティを担当する。毎回、高森とマンスリーパーソナリティを中心にして、さまざまな企画に挑戦する番組である。また、ときにはゲストを招き、レギュラー出演者にゲストを交えてのトークを展開した。なお、レギュラー出演者の5名は、それぞれ『探偵オペラ ミルキィホームズ 2』にて主要な役を演じた声優である。また、三森、徳井、佐々木、橘田の4名は声優ユニット「ミルキィホームズ」として活動しており、4名揃ってテレビ番組やラジオ番組に出演することが多いが、当番組では4名そろっての出演はしないことが明言されていた。そのため、2012年7月は徳井と佐々木、同年8月は三森と橘田、同年9月は佐々木と橘田、同年10月は三森と徳井がマンスリーパーソナリティを担当した。しかし、同年10月26日の放送に限り、4名揃って出演することが発表された。
1933年（昭和8年）、16歳で道展に初入選。洋画家である兄の菊地精二の影響で、フォーヴィスムの作風で出発しものの、鶴岡政男、井上長三郎、村井正誠らとの交流を経て抽象絵画に転向し、北海道内抽象絵画の先駆者となった。戦後の一時期、生計を支えるため具象画を描いた。1956年（昭和31年）には新北海道美術協会を創立した。後に当時中学2先生だった加清純子の才能を見出し、彼女を師事した。共に北海道内を写生旅行で回ったときは、師弟関係でありながら親子または恋人関係のような想いがあったというが、性格の違いから後に師弟関係を解いた。1959年（昭和34年）頃から、布切れから廃品に至るまでをキャンバスに張り付けるコラージュを制作、その独自の造形感覚と若々しい感性は群を抜いていた。「異端と反骨」を信条としていた。道展、全道展の会友に推されながらも退会。戦前、戦後に自ら幾つかの美術団体を結成しては飛び出した。権威主義に反発し、北海道を制作の拠点として、前衛的な作品を生み出し続けた。そうした姿勢のため、画家の間では敵も多かった。40年近く交流のあった人物の証言によれば、その人物像は「一徹」であり、「自分の信念を曲げない生き方の人だった。私たちには偉ぶるところがなかったが、偉そうな顔をした絵かきには反発していた」という。末期のがんにより、2001年（平成13年）7月1日に、84歳で死去。その1週間前には、歩ける状態でないにも関らず、絵に対する情熱を最期まで失わず、妻に「家に連れて帰ってくれ。やりたいことは山ほどある」と、せがんでいたという。
写楽は寛政6年（1794年）5月から翌年の寛政7年（1795年）1月にかけての約10か月の期間（寛政6年には閏11月がある）内に、145点余の作品を版行している。寛政6年5月に刊行された雲母摺、大判28枚の役者の大首絵は、デフォルメを駆使し、目の皺や鷲鼻、受け口など顔の特徴を誇張してその役者が持つ個性を大胆かつ巧みに描き、また表情やポーズもダイナミックに描いたそれまでになかったユニークな作品であった。その個性的な作品は強烈な印象を残さずにはおかない。代表作として、「市川蝦蔵の竹村定之進」、「三代坂田半五郎の藤川水右衛門」、「三代目大谷鬼次の奴江戸兵衛」、「嵐龍蔵の金貸石部金吉」などがあげられる。この時期の落款は全て「東洲斎写楽画」である。寛政6年7月から刊行された雲母摺、大判7枚の二人立ちの全身像、1枚の一人立ち図及び細判の単色背景による一人立ち図30枚から成る第2期の落款は「東洲斎写楽画」である。いずれも緊張感のある画面構成であった。寛政6年11月からの第3期は顔見世狂言に取材した作品58図、役者追善絵2点、相撲絵2種4図（3枚続1種と一枚絵1種）の合計64図を制作、間判14図及び大判3枚続相撲絵以外の47図は全て細判であった。何れの作品も雲母は使用せず、背景の描写が取り込まれており、その背景が連続した組物が多い。芸術的な格調は低く、「東洲斎写楽画」及び「写楽画」の2種の落款がみられる。第4期は寛政7年正月の都座、桐座の狂言を描いた細判10枚の他、大判相撲絵2枚、武者絵2枚の合計14図を刊行、落款は全て「写楽画」である。役者絵は基本的に画中に描かれた役者の定紋や役柄役処などからその役者がその役で出ていた芝居の上演時期が月単位で特定できることから、これにより作画時期を検証することが現在の写楽研究の主流をなしている。写楽作品はすべて蔦屋重三郎の店から出版された（挿図の左下方に富士に蔦の「蔦屋」の印が見える）。その絵の発表時期は4期に分けられており、第1期が寛政6年（1794年）5月（28枚、全て大版の黒雲母摺大首絵）、第2期が寛政6年7月・8月（二人立ちの役者全身像7枚、楽屋頭取口上の図1枚、細絵30枚）、第3期が寛政6年11月・閏11月（顔見世狂言を描いたもの44枚、間版大首絵10枚、追善絵2枚）、第4期（春狂言を描いたもの10枚、相撲絵2枚を交える）が寛政7年（1795年）1・2月とされる。写楽の代表作といわれるものは大首絵の第1期の作品である。後になるほど急速に力の減退が認められ、精彩を欠き、作品における絵画的才能や版画としての品質は劣っている。前期（1、2期）と後期（3、4期）で別人とも思えるほどに作風が異なることから、前期と後期では別人が描いていた、またあまりに短期間のうちに大量の絵が刊行されたことも合わせて工房により作品が作られていたとする説もある。作品総数は役者絵が134枚、役者追善絵が2枚、相撲絵が7枚、武者絵が2枚、恵比寿絵が1枚、役者版下絵が9枚、相撲版下絵が10枚確認されている。2008年に写楽作とみられる肉筆の役者絵が確認された（後述）。写楽の役者絵には勝川春章、鳥居清長、勝川春好、勝川春英及び上方の流光斎如圭、狩野派、曾我派などの画風の影響が指摘されている。
2008年、ギリシャの国立コルフ・アジア美術館が収蔵する浮世絵コレクションに対して日本の研究者（小林忠ら）が学術調査を行い、写楽の署名のある肉筆扇面画『四代目松本幸四郎の加古川本蔵と松本米三郎の小浪』が確認された、と発表した。絵柄の場面は寛政7年5月（1795年6月）に江戸河原崎座で上演された『仮名手本忠臣蔵』の配役と一致することから、従来写楽が姿を消したと思われていた1795年初頭以後に描かれたものと推定されている。画中に筆跡から後世の持ち主が書き加えたと見られる、四代目幸四郎を五代目幸四郎とし、小波ではなく妻・戸無瀬に言う台詞を書き付けるなど「明らかな誤記」が見られる。また、筆致は繊細で、少なくとも二度は改装され若干周囲を切り取られており、現在の状態では窮屈な印象を受ける。しかし、写楽の版画作品に通じる美化を捨象した面貌表現、二人の人物の感情表現の的確さ、絵の具の鮮麗さ配合の妙、など鑑定上の不自然さが感じられない。特に写楽画のほぼ全てに共通する耳の描き方も、線が一本化している部分がある以外は全く同じ描法で、幸四郎の他の顔の皺の本数や特徴も、四代目幸四郎を描いた写楽の版画作品4点と同様である。描かれている場面も、通常は描かれていない特異な場面で、後世の捏造の可能性は低い。落款も花押の終筆部分に筆者が故意につけた三つ葉のクローバーのような突起を持ち、この特異な特徴は後述の「老人図」と共通する。写楽筆と伝わる肉筆画は数点知られているが、多くの専門家が確実と認めた作品はこれのみとされる。反面、この肉筆扇面画の鑑定に疑問を呈する見解もある。『新版 歌舞伎事典』の「東洲斎写楽」の項目は鑑定した小林忠の執筆だが、「版下絵とされる役者群像9点と相撲絵10点の素描、および若干の肉筆画が報告されているが、写楽真筆と公認されるまでには至っていない」と、自説が受け入れられていないのを認めている。中嶋修は『〈東洲斎写楽〉考証』で、明治以降写楽の贋作が版画・版下絵・肉筆画問わず大量に作られたことを指摘した上で、ギリシャの扇面画ではないものの『老人図』の発見状況を取り上げ、「瀬川菊之丞、団十郎白猿、芳澤あやめ、宮古路豊後掾などの歌舞伎界諸名人の自筆短冊も一緒に出て来た」という設定自体、明治以降の写楽評価に基づくもので、真筆の可能性は皆無としている。こうした見解を受けてか、『最新 歌舞伎大事典』の「東洲斎写楽」の項目でも、「写楽の作品は、2008年に発見の扇面画をはじめ真贋が十分に検討されているとは言い難く、歌舞伎資料として利用するには注意を要する」と、鑑定に慎重な姿勢を示している。
写楽は寛政6年5月の芝居興行に合わせて28点もの黒雲母摺大首絵とともに大々的にデビューを果たしたが、絵の売れ行きは芳しくなかったようである。特定の役者の贔屓からすればその役者を美化して描いた絵こそ買い求めたいものであり、特徴をよく捉えているといっても容姿の欠点までをも誇張して描く写楽の絵は、とても彼らの購買欲を刺激するものではなかったのである。しかも描かれた役者達からも不評で、『江戸風俗惣まくり』（別書名『江戸沿革』、『江戸叢書』巻の八所収）によれば、「顔のすまひのくせをよく書いたれど、その艶色を破るにいたりて役者にいまれける」と記されている。全作品の版元であった蔦屋重三郎と組んで狂歌ブームを起こした狂歌師の大田南畝は、「これは歌舞妓役者の似顔をうつせしが、あまり真を画かんとてあらぬさまにかきなさせし故、長く世に行はれず一両年に而止ム」（仲田勝之助編校『浮世絵類考』より）、役者をあまりにもありのままに描いたからすぐに流行らなくなったと写楽の写実的な姿勢を評している。ただし南畝の著した原撰本の『浮世絵類考』には岩佐又兵衛から始まって三十数名の絵師の名と略伝を記すが、そのなかで写楽のことを取り上げたのは、少なくとも南畝から見て写楽は無視できない絵師だったことを示しているという見方もある。ドイツの美術研究家ユリウス・クルトはその著書『SHARAKU』（明治43年（1910年））の中で、写楽のことを称賛し、これがきっかけで大正頃から日本でもその評価が高まった。しかし写楽の役者絵が版行された当時においては、写楽よりも同時代の初代豊国描くところの役者絵が受け入れられたのであり、中山幹雄は勝川春英や初代豊国、歌川国政などの描いた役者絵と比べた上で、写楽を次のように評している。江戸期当時の役者絵の流れは、勝川派から豊国へと移ってゆくのが主流で、写楽は、あくまでも孤立した存在であったことを確認しておくべきであろう。（中略）これまで写楽の諸説を発表してきた人は、その役者絵を論じながらも江戸時代の歌舞伎にあまり造詣のない美術研究家かコレクターや好事家といった人たちで、一方、歌舞伎の専門家であっても絵を見る範囲の限られた人が写楽を追ってきた。美術評論もすると同時に、歌舞伎の研究や舞台現場の経験もある者は、写楽をそれほど高く評価しないにちがいない。（中略）写楽を捨て、豊国を選んだ江戸庶民の眼を、高く評価したい。
写楽の役者絵は歌舞妓堂艶鏡、水府豊春、歌川国政などに影響を与えている他、栄松斎長喜も写楽に似た画風の役者絵を制作している。かつてイギリスで制作された人形特撮番組サンダーバードでは、トレーシー家のラウンジでジェフが座る背後上部に「二代目瀬川富三郎の大岸蔵人の妻やどり木」、向かって右壁面に「四代目岩井半四郎の乳人重の井」、更にデスク脇のサイドパネル部分には「中村勘蔵の馬子寝言の長蔵」が、それぞれ飾られている。
一般には写楽の評価に関して、ドイツの美術研究家ユリウス・クルトがその著書『Sharaku』のなかで、写楽のことをレンブラントやベラスケスと並ぶ「世界三大肖像画家」と称賛し、これがきっかけで大正頃から日本でもその評価が高まった、との説明が流布している。しかし、『Sharaku』の1910年刊行初版、1922年刊行改訂増補版、及び1994年刊行の日本語訳版『写楽 SHARAKU』のいずれにおいても、クルトによる序文並びに本文に「世界三大肖像画家」「レンブラント」「ベラスケス」に関する記述は見られない。日本語訳版『写楽 SHARAKU』においては楢崎宗重の推薦文（帯）並びに翻訳者定村忠士による解題に「世界三大肖像画家」への言及はあるが、これは一般論として述べたものであり、クルト自身の文章を引用したものではない。岸文和(同志社大学文学部)は2002年論文で次のように指摘している。いったい何時、誰によって、この文言がクルトに帰せられるトポスになったかについては、現時点で、不明である。しかし、この文言がクルトのテクスト――初版／増補版とも――に見当たらないことは確実なのである。『写楽 SHARAKU』の日本語訳に当たった定村忠士は、1995年に別の書籍で次のように指摘している。実際に『写楽』にあたってみると、そんな言葉はどこにも書かれていない。クルトは『写楽』以外にも『日本木版画史』（一九二五～二九年）など浮世絵に関する論文を多数発表している。おそらくそのどこかで、こうした趣旨の言葉を書いたものが、いつのまにやら『写楽』のなかの言葉として語られるようになったと推察するが、少なくともこうしたまことしやかな紹介のしかたでは、どこまで本当にクルトの『写楽』を吟味したのか、まことに覚束ない。私には、写楽論議の危うさがここに現れているように思えてならない。中嶋修は「調べることができた中で」と断った上で「レンブラント、ベラスケス」という言葉が入った写楽論文の初出として仲田勝之助「東洲斎写楽」（『美術画報』画報社、大正9年（1920）6月号）を挙げている。佐々木幹雄も、仲田勝之助の著書『写楽』（1925）で、仲田個人の見解としてレンブラントやベラスケスに比肩する世界的肖像画家として写楽を紹介したことが「クルトが認定した三大肖像画家」に改変されて一人歩きを始めてしまったと指摘している。。美術編集者富田芳和は「クルトの『写楽』ではひとことも書かれていない文言が、日本人のだれかによって、クルトの写楽観を象徴する言葉としてつくり上げ」られたと論じている。作家高井忍は日本のメディアによる「歴史の捏造――偽史」「外国の研究家が認めたことにしておく方が、客観性があるように見えて、世間の人たちの関心を惹くのにも好都合という発想」と述べている。俗説の成り立ちについては、1950年代に近藤市太郎が前述の仲田勝之助の評をクルトの見解だと取り違えて紹介し、1960年代後半に「世界三大肖像画家」の出典をクルトの著書とする説明が日本国内に広まって定着したと主張している。瀬木慎一は、「世界三大肖像画家」については言及していないものの「読みもしないで、クルト、クルトとしきりに援用するのは危険である」と苦言を呈している。「世界三大肖像画家」として写楽を紹介することは1930年代から高橋誠一郎らの使用例がある。評価が定着する以前には、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ベラスケスと共に「世界三大肖像画家」とする説もあった。なお近年には「世界三大肖像画家」をベラスケスに替えてルーベンスを加える説も流布している。
小学校1年でサッカーを始めた。前橋育英高校では、2年次の全国高校サッカー選手権で控えながら準優勝を経験し、3年次には主力として、同大会で8強入りした。高校卒業後は、日本大学へ進学。3年次の夏の釧路合宿で、最終日に行われた北海道コンサドーレ札幌との練習試合をきっかけにして、そのまま札幌の練習に1週間参加した。翌2019年2月の熊本キャンプにも招待され、同月、2020年からの札幌へ加入が内定した。同年3月、特別指定選手に承認された。同月30日、第5節・名古屋グランパス戦で途中出場し、Jリーグデビューした。2019年４月10日のルヴァン杯の湘南ベルマーレ戦でスタメンとして初めて出場した。
オーバーン地域の考古学調査によって前史時代マーティス人の南西境界となる場所が明らかにされている。マイドゥ族インディアンの分派であるニセナン族kがオーバーン地域では最初の恒久的開拓地を設立した。1848年春、フランス人金鉱山師の一団が、後にオーバーン峡谷と呼ばれるようになる場所に到着し、宿営した。この集団はコロマの金鉱原に行く途中であり、メンバーにはフランソワ・ジェンドロン、フィルベール・クールトーおよびクロード・シャナが含まれていた。その若いシャナが1848年5月16日に金を発見した。土壌の中の金脈を発見した3人はこの地に留まることに決めた。オーバーン地域の金脈は大変良好であり、その宿営地は当初ノースフォーク・ドライディギングスと呼ばれるようになった。この名前は後にジョン・S・ウッドが入植して小屋を立て、谷で採掘を始めた後は、ウッズ・ドライディギングスと変えられた。オーバーン地域は金採鉱キャンプとして発展し、1849年8月には公式にオーバーンと名付けられた。1850年には町の人口が1,500人にまで増加し、1851年にはオーバーンがプレイサー郡の郡庁所在地に選ばれた。金探鉱の操作は谷を上り、現在のオーバーンの町にまで上がってきた。1865年、最初の大陸横断鉄道の西側工区であるセントラル・パシフィック鉄道がサクラメントから東へ、ユタ州オグデンに向けて建設され、その線がオーバーンを通った。現在修復されたオールドタウンには19世紀半ばの家屋や店舗があり、特別の見どころとなっている。最古の消防署と郵便局は金の熱に浮かされた時代の名残である。プレイサー郡博物館では金のアクセサリーやインディアンおよび中国人が作った加工品も見ることができる。
オーバーン市内にはオーバーン州立レクリエーション地域がある。この公園の境界内では世界のどこよりも耐久スポーツの催しが行われており、「世界の耐久レースの首都」という国際的なニックネームが付けられている。例えば、ウェスタンステイツ・エンデュランスラン、テビスカップとも呼ばれる西部州トレイル乗馬走、アメリカン川50マイル耐久走、アメリカン川50マイル耐久乗馬走、ウェイトゥクール50km耐久走、オーバーン国際ハーフアイアンマン・トライアスロン、オーバーン・センチュリー100マイル自転車走、クーレスト24時間マウンテンバイク走、リオ・デル・ラゴ100マイル耐久走、シエラネバダ50マイル耐久走およびクーレストラン：ライド・アンド・タイである。
オーバーンの町内にはカリフォルニア州でも最古クラスの高校であるプレイサー高校がある。地元の歯医者ケネス・H・フォックスの巨大な彫像はおそらく町で最も有名なものである。この彫像は近くのアメリカン川で金を洗う中年のクロード・シャナと、大陸横断鉄道の建設に関わった中国人クーリーとでオーバーンの歴史を表したものである。
オーバーンは北緯38度53分55秒 西経121度4分28秒に位置する。アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は7.4平方マイル (19.2 km²)であり、このうち陸地は7.4平方マイル (19.1 km²)、水域は0.04平方マイル (0.1 km²)で水域率は0.41％である。オーバーンはカリフォルニア州中央部サクラメントとタホ湖の間、アメリカン川の北支流と中支流の合流点から標高差で約800フィート (240 m) 上にある。州間高速道路80号線に沿っている。山岳性の原生峡谷とシエラネバダ山脈の西斜面が東にあり、西の穏やかにうねる丘陵部は農業に適している。シエラネバダの峰峰は約45マイル (72 km) 東方にあり、セントラルバレーは約10マイル (16 km) 西にある。
オーバーンはアムトラックの旅客列車"キャピトル・コリドー"の東側終点で、1日に1本だけ列車が来ている。更にこれを補うため、アムトラックはサクラメントからネバダ州のスパークス(Sparks)まで1日に数本のバスを運行しており、それがオーバーン駅に停車する。州間高速道路80号線がこの地域を東西に貫く主要高規格道路であり、東のサクラメントと西のタホ湖およびネバダ州リノとを繋いでいる。この町と州間高速道路80号線は幾つかのインターチェンジで結ばれており、その内3つ（出口118、119のAからC、120）は町の領域内にある。カリフォルニア州道49号線は地域を南北に繋ぐ主要道である。この道路はオーバーンと北のネバダ郡グラスバレーやネバダシティとを繋いでいる。オーバーン市民空港が町の北3マイル (5 km) にあり、一般用途空港である。オーバーンはこの空港と工業地域を所有し運営している。空港は広さ285エーカー (1.15 km²) あり、その中に工業地域80エーカー (0.32 km²) を含んでいる。空港には長さ3,700フィート (1,128 m) の滑走路が1本ある。
1979年4月に日本テレビ音楽のスタジオ部門としてスタート。1981年4月、同じく日本テレビ系列のレコード会社として誕生したバップに移管され、株式会社バップ サウンドインスタジオと称す。2006年3月にバップより分社独立し、現在に至る。2016年11月、渋谷2丁目にサウンドイン青山スタジオとしてレコーディングとマスタリングスタジオをオープン。
「多分、風。」は資生堂の化粧品ブランド、『ANESSA』のコマーシャルソングとして楽曲が発表がされた。タイトル未発表のままコマーシャルへの使用が発表され、2016年3月4日よりメディアでの放映がされた。2015年から2016年にかけて行われたライブツアー、『SAKANAQUARIUM 2015-2016 "NF Records launch tour"』の内、2016年4月9日,10日千葉県、幕張メッセ公演では、楽曲が初披露された。楽曲は当初2016年6月に同年8月10日にシングルとしてリリースされることが発表されたものの、発表当時ではまだタイトル未定であり、収録曲の完成に至っていなかった。バンドは制作上のシングルの発売日の変更をラジオ番組『SCHOOL OF LOCK!』のコーナー『サカナLOCKS!』にて発表。2016年9月15日、シングルは10月19日にリリースことが前述の番組で発表され、同時に楽曲およびシングルタイトルが『多分、風。』であることを発表。加えて、バンドのオーガナイズ・パーティーイベント『NF 1R』がシングル発売同月の10月15日に恵比寿にあるライブハウス、LIQUIDROOMで行われることが発表された。シングルは、完全生産限定盤（CD+Blu-ray Disc）、完全生産限定盤（CD+DVD）、通常盤（CD）の3形態でのリリースであり、完全限定盤の2形態はLPレコードサイズの特殊なパッケージ仕様となっている。また、シングルジャケットは、アートディレクターの井上嗣也が制作している。
「多分、風。」は普段バンドが夜をモチーフにした楽曲を多く制作しているのに対し、今作は日焼け化粧品のコマーシャルソングとして昼間というテーマを交え、制作された。バンドは制作時、それぞれ汗や女性、疾走感をイメージし制作を進めた。歌詞は、直接的ではなく、情景を伝える言葉を中心とした歌詞となっており、『ANESSA』という商品のイメージに合うように制作された。バンドはシングル発売日変更以降は制作方法を以前に発売したアルバム『sakanaction』のようにスタジオで制作するやり方ではなく、山口の自宅で制作するスタイルに変更をしている。発売から約1週間後となる2016年10月28日に、ミュージック・ビデオが公開された。監督は田中裕介で、「さよならはエモーション」からシングル3作品連続で手がけることとなった。ファッションモデルのる鹿が出演している。
ミネソタ州のセントポールに生まれる。10歳の頃に兄を飲酒運転の事故で亡くし、ハートはその兄が持っていたドラムセットを受け継ぎ、様々なバンドで演奏するようになる。ハートは働いていたレコード店でボブ・モールドと出会い、親しい仲となる。1979年に2人は友人だったグレッグ・ノートンと共にハスカー・ドゥを結成する。ハスカー・ドゥは'80年代に多くのファンや支持者を増やしたが、ハートは'80年代中盤以降ヘロイン中毒に陥り、ハートとモールドはドラッグの件や創作面で確執を深めるようになっていった。1987年に行われたミズーリ州コロンビアでの公演後、バンドは解散する。バンド解散後の1988年、ハートはSSTよりEP『2541』でソロデビューを果たす。その後はアルコールやドラッグを断ち、1989年にはソロアルバム『Intolerance』、1990年にはEP『All of My Senses』をリリースし、ソロ活動に力を入れていく。また1989年にNova Mobを結成し、ハートはボーカルとギターを担当した。Nova Mobは2枚のアルバムと1枚のEPをリリースした後解散した。'90年代中盤からは再びソロ活動を開始し、1996年にライブ・アルバム『Ecce Homo』、1999年に2ndソロ『Good News for Modern Man』をリリース。2004年には癌の治療中だったソウル・アサイラムのベーシスト、カール・ミュラーを支援するための慈善コンサートでボブ・モールドとステージ上で共演した。2009年に10年ぶりのソロアルバム『Hot Wax』をリリース。レコーディングにはゴッドスピード・ユー!・ブラック・エンペラーのメンバーが参加した。2013年にもソロアルバム『The Argument』をリリース。2017年9月14日、癌との闘病の末、56歳で亡くなった
熊坂荘（くまさかのしょう）は、加賀国江沼郡（現在の石川県加賀市熊坂町付近）にあった荘園。
成立時期は不明であるが、平安時代後期（12世紀前期）にはその存在が確認できる。安元年間には八条院が本所となり、平頼盛が領家に任ぜられていた。このため、平家没官領とされたが、頼盛が源頼朝に助命されたために間もなく返還されている。だが、この経緯から同領家職は鎌倉幕府が影響を持つ関東御領としての性格を持つようになる。本家職は八条院が宜秋門院（九条任子）に譲って以降、彼女の実家である九条家に継承され、建長2年（1250年）に作成された九条道家惣処分状（九条家と一条家の所領配分を定めたことで知られている）にて九条家領とされていたものの、乾元元年（1302年）に後宇多上皇に譲られて王家領に復帰した。一方、この間に領家職のみならず地頭職も関東進止となり、文永10年（1273年）には地頭と預所の間で下地中分が実施され、次いで弘安3年（1280年）に鎌倉幕府執権北条時宗が、九条道家ゆかりの東福寺に領家職を与えられている。南北朝時代以降は、本家は王家、領家は東福寺、地頭は室町幕府奉公衆の千秋氏、下司に得長寿院や菅生社などがいたことが知られている。だが、戦国時代に一向一揆が台頭すると、不知行状態に陥り、天文9年（1540年）に突如東福寺より本願寺に対して領家職売却の申し出が出されて、法主証如を困惑させた（『天文日記』）のを最後に姿を消す。
当初ビックカメラの支援の下で経営再建を進めていたベスト電器は、既存店舗網の見直しを行った結果、大型店の競争力強化、不採算店舗の活性化、閉店店舗の活用が課題となった。そこで、不採算店舗・閉店遊休店舗については、型落ち品・展示品等を格安で販売するアウトレット業態「アウトレットベスト」に順次変更を行なうこととし、もう一つの軸として設立されたのが、この会社である。主に郊外の大型店を「ビックカメラ」店舗としてリニューアルし、ビックカメラのフランチャイジーとなって運営する方針が打ち立てられた。このB&Bによる「ビックカメラ」は、設立当初は両者にとっても大きな意味を持っていた。ビックカメラは自社の費用負担を減らして自社ブランドの店舗網を拡大させることができる一方で、ベスト電器はアフターケアの部分を受け持つ。合弁に併せビックカメラの一部既存店舗でも、順次ベスト電器にアフターケアの部分が移される一方、現段階ではB&B運営店舗のみであるがオール電化システムの取り次ぎも始めていた。設立時の報道発表では「今後順次ベスト電器の大型店舗を改装していく」こととしていたが、ベスト電器本体でも2010年4月に安売りに特化した大型店舗の新ブランド「B・B」（ビービー）を立ち上げて月間2店舗のペースで既存大型店舗の転換を進める一方で、B&Bによる「ビックカメラ」店舗の展開は3店舗にとどまり、うち1店舗は「ビックカメラ」から「B・B」に再リニューアルを行っている。このため、B&B事業の展開については先行き不透明となった。なお、ビックカメラとベスト電器の提携時に店舗形態の変わった「ビックカメラベスト広島店（ひろしまMALL、現・ベスト電器B・B広島店）」はベスト電器広島本店のテナント扱いであり、B&Bの運営ではない。また、ベスト電器子会社のさくらやの閉鎖店舗の一部を「ビックカメラ」店舗として改装オープンしたが、これらもB&Bの運営ではなく、ビックカメラの直営店とされた。2012年、ビックカメラが郊外型家電小売り大手のコジマを傘下に収め、これと相前後してベスト電器もビックカメラと競合関係にあるヤマダ電機の子会社となったが、その時点ではB&Bの処遇については特に発表も行われず、店舗の営業は継続された。2013年3月末をもってベスト電器とビックカメラの業務・資本提携契約が解除されたことを受け、4月25日にビックカメラは同年5月31日をもってB&Bに対するフランチャイズ契約を解除することを発表、B&Bの法人についても同年9月を予定に解散されることが同日ベスト電器から発表された。営業中の2店舗はフランチャイズ契約満了日の2013年5月31日をもって閉店となり、アフターサービスについては近隣のコジマに引き継がれている。なお、閉店後の店舗跡地についてはともにベスト電器の店舗に再転換され、2013年6月14日にオープンした。
和牛が関西地区において、様々な夢や特技を持つ中高生らが、一緒に流行しているものを述べたり、悩みを相談し合ったりするといった、青春応援バラエティ番組である。大阪チャンネルで配信されていた番組を地上波レギュラー化したものである。関西テレビでは放送開始前にパイロット版として『和牛のギュウギュウ学園 〜中高生が大集合!夢の最終オーディションSP〜』が放送された。
2013年4月から始まった「小島慶子のオールナイトニッポンGOLD」をリニューアルしたうえで、新たにミッツ・マングローブがパーソナリティに加わることになった。番組開始後、小島はオーストラリアへ生活拠点を移したため、当番組への出演が負担となっていったため2014年12月17日の放送で小島とミッツによる番組は終了。翌年2015年1月7日よりミッツ単独で「ミッツ・マングローブのオールナイトニッポンGOLD」をスタートさせた。
元アルゴノートゲームス社員であり、スターフォックスおよびスターフォックス2、X、ピポサル2001などのプログラマだったディラン・カスバートらによって設立。ディランは、アルゴノートと任天堂との契約により、17歳から任天堂で働くことになった。その経緯から、キュー・ゲームスは任天堂およびソニー・コンピュータエンタテインメントのゲームやシステム開発（PlayStation 3の起動画面のグラフィック等）に携わっている。
秋田県の旧峰浜村と旧八森町との境界にある海抜276mの山である。標高100m程度にある広場の緑地休養施設にはトイレや水飲み場が整備されておりそこまで自動車で移動することができる。広場の北には鳥居があり、鳥居をくぐれば登山道が続いている。初めはつづら折りの緩やかな登山道も次第に急登となり約20分で山頂につく。頂上からは白神山地の県境や、男鹿半島までの海岸線、八郎潟、米代川を一望することができ、天気のよい日は鳥海山等県内のいくつもの山も見る事が出来る。ふもとには戦国時代の館趾といわれる「蝦夷館遺跡」がある。1964年県の文化財専門委員の手で発掘され、広い台上にあるので海上に活躍した土豪の性格と、また舶来された中国古陶の遺存も考えられ、堂々たる構造の館と外柵を台上に廻し、建物をその上に堀りたし土間に礫を敷きつめて出来たものであったと言われる。伝説では、この蝦夷館は安倍氏が室町時代に居館し、その後檜山安東氏との抗争に敗れたと言われている。海上交通を監視しやすいように、見晴らしの良いこの山のふもとに蝦夷館を作ったと言われている。2016年3月に閉校になった八峰町水沢小学校の校歌の１番にこの母谷山は歌われていた。また、毎年5月に水沢小学校では母谷山登山が行われていた。水沢小学校の後継小学校である峰浜小学校でも学校登山が行われている。また、以前は能代北高等学校でもこの母谷山への学校登山が行われていた。母谷山山頂には、ブロック造りの太平山を祀る神社がある。周囲は広い草地となっていて、眺めはとても良い。神社の東の草地の中に三角点がある。母谷山のすぐ北には母谷山よりもやや小高い薬師山があり、八森町から眺めると大小２つのこんもりした山に見える。薬師山は昔、大母爺杜(おおもやもり)と呼ばれていた。
母谷山の名前の由来は、米代川をはさんで南方にある茂谷山と同じようにアイヌ語語源であると考えられる。菅江真澄は『霞む月星』で「もやは丘ではなく、たいそう高くひとつだけそびえている山をいうのであろう。靄とは雲・霞・霧・微雨をすべて含む方言であった」として「もやの名は松前・津軽にもあり、秋田路では八森の浦にもある」として、八峰町の母谷山のことを指摘している。
1918年7月9日、議会制定法 (65th Congress, Sess II, Chapter 143, page 873) によりサイテーション・スター（Citation Star）が制定された。サイテーション・スターは従軍記章のリボンに差込んで着用する直径 ³⁄₁₆ インチの星形クラスタで、名誉勲章、殊勲十字章もしくは海軍十字章、または陸・海軍の殊勲章の授与基準は満たさないが、戦闘において勇敢さを示した将兵に授与されるとされていた。この章は米西戦争まで遡及して授与され、各戦争の従軍記章に付けられた。1932年7月19日、アメリカ合衆国陸軍長官はサイテーション・スターをシルバースターへ置き換えることを承認した。議会での認可は1942年で、8月7日に海軍、12月15日に陸軍に関する議会制定法が成立した。サイテーションスターはシルバースターの中心に埋め込まれる形で現在も残っている。従軍記章を保有していなくても着用できるため、文民からの要望が強く、このことが議会で承認された主な理由とされている。
シルバースターのメダル本体部分は（外接円の）直径が 1 ¹⁄₂インチ（38ミリメートル）の青銅製の星形である。メダルの中心部に直径 ³⁄₁₆インチ（5ミリメートル）の銀色の星が埋め込まれていて、その周囲を囲むように（星形の内側の頂点に内接するような構図で）月桂冠があしらわれている。この銀星はサイテーション・スターの名残である。メダルの上部は長方形の環（リング）になっており、ここに幅 1 ³⁄₈インチ（35ミリメートル）のリボン（綬）を通し、吊すような形で制服の左胸に着用する。綬のデザインは、「幅 ⁷⁄₃₂インチ（6ミリメートル）のオールド・グローリー・レッド（Old Glory red）のストライプを中央に配し、そこから左右両外側へ、幅 ⁷⁄₃₂ ミリメートルの白色のストライプ、幅 ⁷⁄₃₂ ミリメートルのウルトラマリンブルー（群青色）のストライプ、幅 ³⁄₆₄インチ（1ミリメートル）の白色のストライプ、 ³⁄₃₂インチ（2ミリメートル）のウルトラマリンブルーのストライプを内側から順に配する」と定められている。オリジナルのリボンには衣服に取付けるためのブローチが付いているが、これを剥がして他の勲章・記章と連結し、新たなブローチやピンズを付けているケースも見られる。略綬は、幅 1 ³⁄₈インチ（35ミリメートル）とメダルのリボンと同じで、高さは ³⁄₈インチ（9.5ミリメートル）と規定されている。配色などのデザインはリボンのデザインに準じている。また複数回授与された者については、陸軍・空軍の受章者は柏の葉を模したクラスター（oak leaf cluster）、海軍・海兵隊・沿岸警備隊の受章者は星形のクラスター（アワード・スター）を、それぞれ受章回数に応じて綬や略綬に追加装着する。例えば2度目の受章であれば、青銅色のオークリーフ・クラスターないしは金色のアワード・スターを1個、綬や略綬に装着する。アメリカ合衆国軍の勲章・記章の序列においては、シルバースターより上位の勲章が11個存在する。すなわち、名誉勲章（陸・海・空軍用）、殊勲十字章（陸軍）、海軍十字章、空軍十字章、ディフェンス・ディスティングイッシュド・サービスメダル（国防長官の殊勲章）、殊勲章（陸・海・空軍及び沿岸警備隊用）である。このうち、三軍の名誉勲章と十字章、および四軍の殊勲章は同格なので、序列は名誉勲章→十字章→ディフェンス・ディスティングイッシュド・サービスメダル→殊勲章となる。よって、シルバースターはこれらに次ぐ5番目の章となる。また、戦闘時における功績に対してのみ授与されるという点で限定すれば、シルバースターは名誉勲章、十字章に次ぐ序列第3位の勲章となる。名誉勲章の授与基準は「敵対する武装勢力との直接戦闘における任務の要求を越えた著しい勇敢さと生命の危険に際しての剛胆さ」とされており、生存者の受章は非常に困難である。各十字章は、「敵対する武装勢力への作戦行動における非凡な英雄的行為」、殊勲章は「責任ある重大な任務における特別な功績」である。これに対して、シルバースターは「敵対する武装勢力との交戦における勇敢さ」とされており、これら上位の勲章よりは前線将兵の受章機会は多い。
麻生 豊（あそう ゆたか、1898年（明治31年）8月9日 - 1961年（昭和36年）9月12日）は日本の漫画家。本名は同表記だが「あそう みのる」と読む。
大分県宇佐郡横山村（現在の宇佐市）出身。絵を描くことに加えて機械いじりが好きだったため、上京して築地工手学校（現在の工学院大学）へ進学。卒業後はパイロットを志願して千葉県の津田沼にある専門の学校に進学することになったが、練習機の事故を目前にしたことで恐怖を覚えて夢を諦め、東京の本郷にある美術研究所で洋画を学ぶ。やがて漫画の執筆によって生計を立てるようになり、北澤楽天が主宰する漫画家養成塾「漫画好楽会」を経て、報知新聞社に漫画記者として入社する。当初は政治漫画を中心に執筆していたが、1922年（大正11年）から報知新聞夕刊で『ノンキナトウサン』を連載し、1926年（大正15年）に外遊するまで600回以上もの間、連載を続けた。1927年（昭和2年）に帰国して報知を退社した後は1933年（昭和8年）に朝日新聞社に入社し、朝日新聞の夕刊で『只野凡児・人生勉強』の連載を開始し、翌年の7月まで連載した。戦後は銀座に、アトリエを兼ねた事務所を構える。銀座が復興していく様子を収めた『銀座復興絵巻』を手掛け、1946年（昭和21年）から1957年（昭和32年）までの間に22枚もの作品を仕上げた。その一方で漫画の発表も続け、中部日本新聞や北海道新聞や神戸新聞に『むすこの時代』を連載した。晩年は浦和市に在住して教育委員を務めるかたわら、政治漫画を発表した。1961年（昭和36年）に心不全で死去。
「ノロマで要領が悪く、せっかく得た就職口も逃して失業を繰り返す」ノンキナトウサンと相棒の「隣のタイショウ」が織り成す騒動を描いた4コマ漫画。麻生の代表作である。詳細はノンキナトウサンを参照。アサヒグラフに連載されたジョージ・マクマナスの『親爺教育』にヒントを得た作品である。世界恐慌や関東大震災の打撃を受けたことによって暗くなってしまった人々の心を明るくしたいと検討した当時の報知新聞の編集局長が、新人の漫画記者であった麻生による漫画の連載を開始させると、多くの人々の人気を集めた。漫画版や実写版として映画化もされた。
ノンキナトウサンの息子にあたる凡児の、大学卒業以降の人生を描いた漫画。連載された昭和初期は、昭和恐慌の影響で高い学歴を持つ人々も就職出来ず、「大学は出たけれど」という言葉が流行し、同名の映画が作られるほどであった。そのような時代の中、「純真で生一本で愛すべき青年」と作者が述べている「気が弱くて恥ずかしがり屋」の凡児が、就職活動やサラリーマン生活に奮闘する。1934年（昭和9年）1月には、ピー・シー・エル映画製作所で映画化し、同年の7月には続編として『続・只野凡児』が映画化された。いずれも主演は藤原釜足である。
父・テリー・ゴディの遺言を受けた三沢光晴の計らいによって、2001年にプロレスリング・ノアに選手寮住み込みの半所属扱いで参戦。しかし負傷による欠場後はアメリカへ帰国し、復帰後はインディー団体に参戦した。2005年8月にWWEと契約し、2006年に元傘下のDSWにてレイ・ジージィ（Ray Geezy）のリングネームでデビュー。2007年5月、フェスタスとタッグチームを組み、ジェシー&フェスタス（Jesse and Festus）としてスマックダウンに登場。一度ギミック調整のためOVWに送り返されるも、9月にスマックダウンに再登場し、再びフェスタスと共にタッグ戦線で活動した。2009年の追加ドラフトによりフェスタスがRAWに移籍したためタッグは解散。その後目立った活動はなかったが6月頃からHIP HOPキャラにギミックチェンジし、クライム・タイムのコーナー "Word Up" に登場。8月7日のスマックダウンではスラムマスターJ（Slam Master J）を名乗ってリングに上がり、チャーリー・ハースに勝利。しかし、その後、出番はほとんどなく、2010年4月22日にWWEを解雇された。解雇後は、そのまま引退し、警察官として働いている。2016年4月2日、「ファビュラス・フリーバーズ」としてWWE殿堂に迎えられた父の代理として、式典でスピーチをした。
中学、高校時代は柔道を行っていた。明治大学を中退し、プロフェッショナルレスリング藤原組に入団。デビューを目指し、練習を行っていたが、1992年12月の船木誠勝・鈴木みのるを筆頭とした大量離脱に帯同し、藤原組を退団。1993年1月31日、第2回トーワ杯カラテジャパンオープンに出場、2回戦は勝利したものの、3回戦で正道会館の金泰泳に右バックブローでKO負けを喫した。
1993年9月21日、パンクラス旗揚げ戦の第1試合において、鈴木みのると対戦。チョークスリーパーにより、黒星デビューとなった。パンクラスデビューに際し、本名から稲垣克臣へ改名を行った。1998年11月29日、同年9月のバス・ルッテン戦でデビューし大物新人として脚光を浴びた渡部謙吾のデビュー2戦目の相手を務め、判定勝ちを収める。1999年7月6日、和術慧舟會の平松泰朗とパンクラチオンマッチ（オープンフィンガーグローブ着用による、頭突き・肘・パウンド有りのヴァーリトゥードルール）で対戦。5分58秒でパウンド連打による豪快なKO勝ち。2001年11月21日、キングダム・エルガイツのメインイベントで入江秀忠と対戦し、15分を戦いポイント差により敗れた。2003年6月22日、パンクラスで行なわれた引退試合で國奥麒樹真と対戦し、チョークスリーパーで一本負けを喫した。引退後は、P's LAB大阪でインストラクターを務めながら、「パンクラス稲垣組」の代表として、前田吉朗を中心とした後進の指導に当たっている。