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江戸市ヶ谷合羽坂の尾張藩上屋敷に生れた（異説あり）。父・尾張藩士・長谷川吉数は鷹狩り供役を勤める。母は志津。祖父・辰蔵の名を取って、辰之助と名づけられた。4歳のときに母の実家後藤家のある名古屋に移る。野村秋足の塾で漢学を学び、名古屋藩学校に入学後は、林正十郎らにフランス語を学んだ。1872年（明治5年）、藩学校を退学し戻るが、父の異動のために松江へ転居、内村友輔から漢学を学ぶ。洋学校（現・愛知県立旭丘高等学校）卒業後、当時、ロシアとの間に結ばれた千島樺太交換条約をうけて、ロシアに対する日本の危機感を持ち、陸軍士官学校を受験した。しかし不合格になったため、軍人となることを諦め、外交官となる決意をする。外交官を目指し1881年（明治14年）、東京外国語学校（現東京外国語大学）露語科に進学。この時にロシア語を教授したのがレフ・メーチニコフ、黒野義文、古川常一郎で、次第にロシア文学に心酔するようになる。また東京外国語学校が東京商業学校と合併し、四迷の在学していた東京外国語学校露語科は東京商業学校（現一橋大学）第三部露語科となった。ところが、四迷は、この合併に伴い東京商業学校校長に就任した矢野二郎に対し悪感情を持つようになる。そこで1886年1月に退学届けを出し同校を中退。なお大田黒重五郎（実業家（水力電気事業）、元東芝専務）は東京外国語学校および東京商業学校での親友であり、後に大田黒をモデルにして小説『浮雲』を執筆した。また、彼の自筆履歴書によると、1883年（明治16年）2月1日から1885年（明治18年）12月25日まで、専修学校（現在の専修大学）に学んでいる。そして、卒業して間もなく、坪内逍遥宅に通うようになる。1886年（明治19年）2月、坪内逍遥を訪ね、以後毎週通うようになる。その勧めで『小説総論』を「中央学術雑誌」に発表（冷々亭主人名義）。また、ツルゲーネフの『父と子』の一部を訳していたが、未発表に終わった。翌1887年（明治20年）に『新編浮雲』第一篇を、坪内雄蔵（逍遥の本名）名義で刊行。「はしがき」で初めて「二葉亭四迷」と名乗った。この処女小説『浮雲』（第一篇～第三篇）は、第三篇以降の草案があったため未完に終わった作品として紹介されていることもあるが、写実主義の描写と言文一致の文体で当時の文学者たちに大きな影響を与えたことは事実である。先立って書かれた坪内逍遥の『当世書生気質』に色濃く残っていた戯作文学の影響を排し、日本の近代小説の始まりを告げたとされる。またロシア語が堪能で同時代のロシア写実主義文学を翻訳、紹介した。特にツルゲーネフの『猟人日記』の一部を訳した「あひゞき」は、その自然描写の文体が多くの作家に影響を与えた。同年に内閣官報局の官吏となり筆を折る。また社会主義の影響から、貧民救済策について考える。貧民街に出入りするうち、出会った娼婦が最初の妻福井つねである。貧民救済への関心は、のちに貧民問題や労働問題を扱うジャーナリストとなる松原岩五郎や横山源之助との交友を生み、彼らに対して影響を与えることになった。1895年（明治28年）に陸軍大学校露語科教示嘱託、1899年（明治32年）に再び東京外国語学校（現東京外国語大学）が設立され、旧東京外国語学校時代の恩師である古川常一郎の推薦を受けロシア語科の教授となる。短い在職期間ながら多くの教え子から慕われた。海軍編修書記を経て、1901年（明治34年）には海軍大学校露語教授嘱託を務める。1902年（明治35年）、ロシア滞在中にエスペラントを学び、1906年（明治39年）に日本で入門書を出版した。内藤湖南の紹介で、1904年（明治37年）3月に大阪朝日新聞に入社し、東京出張員となった。だがその仕事にはあまり向かず、東京朝日新聞社主筆池辺三山のはからいで東京朝日に移籍し、小説を連載する。月給百円とかなりの高給だった。『其面影』や『平凡』を発表し、読者からは大好評で迎えられる。因に両作品の間に夏目漱石の『虞美人草』が連載された。1908年（明治41年）、朝日新聞特派員としてロシア赴任、駐在中に東京外国語学校時代のロシア語恩師・黒野義文が教壇に立つペテルブルクへ向かった。　一方、森鴎外の『舞姫』、国木田独歩の『牛肉と馬鈴薯』の露訳も行ったが、白夜のために不眠症に悩まされ、また翌年、ウラジーミル大公の葬儀のために雪の中でずっと立っていたことが災いし発熱。肺炎、肺結核におかされ、死を予感し妻や祖母宛に遺言状を書いた後（この遺言は交友のあった坪内逍遥宛に託されたという）、友人の説得で帰国することになる。4月10日に日本郵船の加茂丸に乗船してロンドンを発ち、日本への帰国途中に容体が重篤となり、5月10日ベンガル湾上で肺炎の悪化で死去。享年46（満45歳没）。5月13日夜にシンガポールで火葬がなされ、30日に遺骨が新橋に到着した。シンガポールの日本人墓地にも墓がある。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は437.74平方マイル (1,133.7 km²)であり、このうち陸地431.31平方マイル (1,117.1 km²)、水域は6.43平方マイル (16.7 km²)で水域率は1.47％である。
京都府中部、亀岡盆地東縁の牛松山から延びる丘陵先端部の舌状台地上に築造された古墳である。一帯では本古墳を盟主墳とする古墳19基（前方後円墳1基・円墳18基）からなる案察使古墳群の分布が知られるほか、南東の丘陵においても保津山東古墳群19基の分布が知られる。現在までに墳丘は大きく削平を受けているほか、近年には発掘調査が実施されている。墳形は前方後円形で、前方部を南方に向ける。墳丘は2段築成。墳丘表面には葺石が認められる。埴輪は認められていないが、木製品（盾形・蓋形木製品）が検出されている。墳丘周囲には周濠が2重に巡らされる（内濠は水濠、外濠は空濠か）。その他に出土品として須恵器（TK47-TK23型式）がある。この保津車塚古墳は、出土須恵器等より古墳時代中期の5世紀後半-末頃の築造と推定される。亀岡盆地の首長墓としては、主に中期では一辺30-40メートルの方墳、後期では千歳車塚古墳（前方後円墳）の築造が知られるが、本古墳は方墳と並行する時期に前方後円墳として築造されており、当時の政治情勢を考察するうえで重要な古墳になる。また葺石・周濠を伴うが埴輪は伴わず、代わって木製品を伴う点でも特色を示す。なお本古墳の立地する案察使地区については、『続日本紀』養老3年（719年）7月13日条の按察使設置記事との関連から丹波国府または丹波国司館の所在推定地とする説がある。
松山観光港の北側、西北にやや突き出した形をしており、西は高浜瀬戸にて隔てられ、興居島が控える。沖合いは松山港と広島港などとを結ぶ航路があり、カーフェリーや高速船等が行きかっている。北北東の海上には、いずれも岩礁であるが、中ノ瀬と犬ノ頭島とがある。北方遠くには北条鹿島が見える。岬の付近は小規模な砂浜と花崗岩による岩石海岸とが連続している。瀬戸内海国立公園の区域に編入されている。背後の山腹では伊予柑等などのかんきつ類の栽培が営まれている。付近に民家等はない。突端には龍神社があり、沖合い約40メートルの位置には海上に花崗岩の巨石が5個積み重なったところがあり、その岩のほぼ中央にすき間があり、春分・秋分の日前後の数日、夕陽が差すことが近年発見されている。地元の歴史研究家によると、古代には何らかの祭祀にかかわっていたのではないかと指摘されており、今後の調査が待たれている。岬付近では磯釣りを楽しむ釣り客もみられる。
本作品は『シャイニング・シリーズ』初のPlayStation 3用タイトルで、『シャイニング・ティアーズ』より続く、イラストレーター・Tonyがキャラクターデザインを務めるシリーズの10周年記念タイトルとなっている。また、据置型ハード用タイトルとしては『シャイニング・ウィンド』以来となる。開発は『シャイニング・アーク』から引き続きメディア・ビジョンが担当する。2017年にPlayStation 4への移植を発表し、『シャイニング・レゾナンス リフレイン』のタイトルで翌2018年3月29日に発売された。PS3版にて有料であった追加コンテンツを全て収録しており、ゲームクリア後でなければ仲間にならなかったキャラクター2人が序盤から物語に参加する「リフレインシステム」が新たに実装されている。同年7月12日にNintendo Switch版とWindows版（Steamでのダウンロード販売）が発売予定。2019年に発売された『BLADE ARCUS Rebellion from Shining』は、本作のエンディング後を描いた続編的なものとなっている。
八種類に大別されており、モンスターがドロップするかラッキーエッグから出てくるフィギュアを手に入れると、うみねこ亭のライブラリーから閲覧できるようになる。ただ一部大型モンスターには同色同デザインの上位種がいるがそれらのフィギュアはラッキーエッグでは手に入らない。
中川 真（なかがわ しん、1951年 - ）は、日本の音楽学者、大阪市立大学文学研究科教授。奈良県生まれ。京都大学文学部哲学科美学美術史学専攻卒業、大阪大学大学院芸術学専攻修士課程修了。大阪大学文学部助手、京都市立芸術大学音楽学部講師、助教授、大阪市立大学文学研究科教授、国際センター元所長。2001年「音と環境の芸術学」で大阪芸術大学博士（芸術文化学）。サウンドアート、サウンドスケープ、東南アジアの民族音楽を研究する。1992年『平安京 音の宇宙』でサントリー学芸賞、京都音楽賞受賞。小泉文夫音楽賞、インドネシア政府文化表彰など。ガムラン合奏団を主宰し活発な公演活動を行ういっぽう、船場アートカフェにてアート・プロジェクトを企画する。 2012年から開催されている釜ヶ崎芸術大学で講師を務める。
5歳の時に父親より将棋を教わる。小学4年の時に森内俊之の指導対局目当てで参加した将棋日本シリーズこども大会・岡山大会で準優勝。これをきっかけに様々な全国大会にも参加するようになる。2003年、御津町立御津小学校5年の時に第28回小学生将棋名人戦に出場（地方大会出場時は4年）。西の代表2人のうちの1人となり、NHK教育テレビで放映される準決勝に進んだ。結果は敗れて3位。同年、地元岡山で開催された第2回全国小学生倉敷王将戦では高学年の部で優勝。2004年、小学6年（地方大会出場時は5年）で出場した第29回小学生将棋名人戦では、佐々木勇気に決勝で敗れ準優勝。第58回アマチュア名人戦では大人達に混じって戦い、岡山県代表となる。同年、奨励会入会。奨励会三段リーグには第43回（2008年度前期）から参加。常に昇段争いに加わり、4期目では序盤の1勝2敗からの13連勝という爆発力を見せ、最終日の2局を残してプロ入りを決める（最終成績は15勝3敗）。また、消化試合となった最終日には、当時中学3年の佐々木勇気に勝ち、中学生棋士誕生の記録を阻んだ。プロ1年目の2010年度に、早くも32勝10敗・勝率.762の好成績を挙げ、第5回（2011年度）大和証券杯ネット将棋・最強戦に四・五段の4人枠中4位で出場。1回戦で羽生善治名人を破ったのを皮切りに、豊島将之六段、屋敷伸之九段を下して決勝に進出。決勝では同じく四・五段枠から出場した村山慈明五段を下して、棋戦初優勝を果たした。またこの結果を受けて日本将棋連盟役員会で審議が行われ、「類まれなる成績」により五段に昇段することが決定。決勝と同日の2011年8月21日付で昇段した。2011年度は他にも、本戦初出場の第61回NHK杯テレビ将棋トーナメントでベスト8（2回戦で師匠の井上慶太との「師弟対決」に勝利）、第5回朝日杯将棋オープン戦でもベスト4と活躍した。また、第70期順位戦C級2組でも9勝1敗の好成績だったが、阿部健治郎、中村太地、船江恒平の3人が10戦全勝を記録した為、不運にもC級1組への昇級はならなかった。なお、菅井の1敗は、兄弟子の船江との「同門対決」で喫したものである。2011年度はこれらの活躍により、第39回将棋大賞新人賞を受賞した。2012年度の第6回朝日杯将棋オープン戦で、丸山忠久、森内俊之、谷川浩司を破り、準優勝を果たした。同年度は順位戦も前年度に続き好調を維持し9勝1敗。同星に阪口悟と斎藤慎太郎がいたが順位最上位のため1位の成績でC級1組への昇級を遂げた。2013年の第71期順位戦では、8勝2敗を上げるも順位差で同星の最上位佐々木慎が昇級し、同じく同星の中村太地と共に昇級を逃す。2014年3月15日、第3回将棋電王戦において、プロ棋士側の先鋒として第23回世界コンピュータ将棋選手権7位の習甦と対戦。コンピューター側の着手を「電王手くん」というロボットが担当したが、トラブルがあって夕食休憩入り直後にコンピューター側が着手をしてしまい、30分の考慮時間を菅井が得る形となった。対局は98手までで習甦に敗退した。2014年7月19日、電王戦リベンジマッチにおいて第3回将棋電王戦で敗れた習甦と再度対戦。持ち時間が8時間ずつで、深夜をまたぐ対局となった。振り飛車ではなく居飛車を採用したが、中盤の長考がたたって持ち時間を失い、144手で習甦に再度敗れた。2015年3月9日、第73期順位戦C級1組で高野秀行に勝利し、9勝1敗の同星に澤田真吾がいたが、順位差で1位でB級2組に昇級を果たす。これにより、翌日六段昇段となる。同年11月5日、竜王戦2期連続昇級により、七段昇段。第75期（2016年度）B級2組順位戦では、8勝2敗・2位の成績をあげ、B級1組への昇級を決めた。第58期（2017年度）王位戦は挑戦者決定リーグ白組にて優勝を飾ると、2017年6月9日、紅組優勝の澤田真吾との挑戦者決定戦に勝ち、羽生善治王位への挑戦権を獲得した。2017年8月30日、3勝1敗で迎えた第5戦を108手で勝利し、6連覇中の羽生を下して自身初のタイトルを手にした。同時に、平成生まれの棋士として初めてのタイトルホルダーとなった。初防衛戦となった第59期（2018年度）王位戦は、棋聖挑戦中であった豊島将之を迎えて行われた。先手番で先勝した第1局のあとで棋聖を獲得した豊島との七番勝負は、先手番側が勝ちづつけてフルセットに持ち込まれた末、最終第7局で後手をもった菅井が破れて1期で失冠となった。
元来振り飛車党で、目標にしている久保利明を彷彿とさせる、捌きを重視する棋風であった。2013年あたりから相矢倉を中心として居飛車も指すようになり、2014年頃は、序盤で趣向を凝らした相矢倉を好んで指していた。2015年に入るとノーマル四間飛車も多用している。序盤研究に定評があり、「菅井流」「菅井新手」と呼ばれる数々の戦法や新手を編み出していることでも有名で、対局相手にとっては的が絞りづらい棋風である。早見え早指しの傾向があり、同時に勝敗にかかわらず時間を大きく余す傾向がある。
4歳の頃からランニングを日課としている。電王戦での二つ名は「振飛車電脳棋士」。ネットでは「勝率くん」と呼ばれることもある。2018年10月18日に行われた第77期順位戦B級1組6回戦（対局者は橋本崇載八段）にて、相手の駒を飛び越える形で角を動かし、トップ棋士の対局としては異例の反則負けとなった。
UFCなどで採用されている総合格闘技の統一ルールは同委員会により作成されたものであり、以後は他の州のアスレチック・コミッション等でも採用され、現在はアメリカ、カナダ等の北米地域の多くの総合格闘技大会における共通したルールとして運用されている。
TBSアナウンサーが講談社から刊行されている本の一部分を1週間（放送5回分）にわたって朗読。作品によってはTBSアナウンサー以外の出演者（佐藤江梨子ら）が朗読を担当することもあった。また、番組後半に著者のインタビューを放送する場合もあった。取り上げた本についてはリスナープレゼントを行った。講談社が展開している「本とあそぼう 全国訪問おはなし隊」の読み聞かせボランティアとしてTBSアナウンサーが派遣され、公開録音を行うこともあった。2007年3月から、過去の朗読の一部をオーディオブックとして有料配信している。キャッチフレーズは「ページを開いて、心にしおりを」。番組を一冊の本になぞらえ、エンディングでは、月曜から木曜までは「今夜はここに栞を挟んで、続きはまた明日」、金曜は「今夜は心に栞を挟んで」という台詞を用いた。番組の終了については「ページを閉じる」と表現した。また、日曜深夜の放送終了後に流れる試験電波で、稀にこの番組のアナウンサーによる朗読の一部が放送される事がある。2008年後半から経済状況の変化もあって、講談社は『月刊現代』を休刊するなど経営の見直しを迫られており、9年3ヶ月継続してきた『ラジオブックス』も2009年3月いっぱいで終了することとなった。
約18分（各楽章約7分、8分、3分）
テノール独唱、バリトン独唱、2つの混声四部合唱、フルート3（うち第2はピッコロ持ち替え）、オーボエ3、クラリネット3（うち第2はバスクラリネット持ち替え）、ファゴット3（うち第2はコントラファゴット持ち替え）、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、スネアドラム、バスドラム、シンバル、タムタム、ハープ、弦五部
前作「ミルフィーユ」から3ヶ月ぶりの2017年第1弾シングル。Type-A（CDと同年の台湾公演中のインタビューが収録されたDVDのセット、AVCD-83783/B）、Type-B（CDとフォトブックのセット、AVCD-83784）、Type-C（CDのみ、AVCD-83785）、Type-D（ミュージックカード、AVZ1-83786）の4形態がある。「predawn」（夜明け前）というタイトルにちなみ、本作のMVは2月23日（木）朝5時頃に東京女子流のPeriscopeにて解禁された。MVのダンスシーンは横浜のビル屋上のヘリポートで撮影。撮影の模様はYouTubeでリアルタイム配信され、動画のアーカイブも公式チャンネルのプレイリストに残っている。「Don't give it up」はキットカット受験生応援キャンペーン2017プレイリスト参加曲。
埼玉県道222号西所沢停車場線（さいたまけんどう222ごう にしところざわていしゃじょうせん）は、埼玉県所沢市西所沢の西所沢駅から同「西所沢駅入口」交差点に至る、実延長121mの一般県道。
河後森氏（かごもりし）は、日本の氏族。
本記事ではウィルバート・オードリー原作によるイギリスのテレビ番組『きかんしゃトーマス』(きかんしゃとーます、原題・Thomas the Tank Engine & Friends)に関連する商品を扱う。日用雑貨やアパレルなど数多くの種類が発売されているが、ここでは「番組収録DVD」・「鉄道玩具」・「鉄道模型」の3分野に絞って紹介するにとどめる。「鉄道玩具」の定義として、本項では仮に、ある程度自由にレイアウトできるレールシステムを併売していること、トーマス以外の機関車キャラクターも商品化していること、の2点を要件とした。
2018年現在、第1シリーズから第19シリーズまでは各シリーズごとにコンプリートDVDとして販売されており、第6シリーズと第7シリーズは日本と異なりすべて16：9のビスタサイズで収録されている。第7シリーズから第8シリーズまでのDVDは放送直前に発売されていた。
1990年代から2003年頃まではアメリカのDVD販売会社「ANCHOR BAY（後にSTARZ・COMPANYに改名）」から発売され、第8シリーズは権利元のヒット・エンターテインメント社から販売、発売された。こちらも英国と同様、第8シリーズのDVDは放送直前に発売されていた。その後、20世紀フォックスやライオンズゲートへ販売権が移り、それらを経て2018年現在はユニバーサルスタジオが販売権を持っている。一部長編はブルーレイでも発売された。
山田徹（やまだ とおる、1944年- ）は、日本の政治学者、神奈川大学名誉教授。
三菱財閥の創始者・岩崎弥太郎の曾孫として生まれた。祖父・康弥は弥太郎の三男で元東京毛布（現・イチカワ）取締役。祖母・としは慶應義塾医学所初代校長・松山棟庵の四女で岩崎康弥に嫁いだ。父・精一郎は康弥・とし夫妻の長男で元三菱銀行員。泰頴は精一郎の長男で、松山棟庵の曾孫でもある三菱の創業者一族・岩崎家に生まれたが、実業家への道には進まず地球科学者を志した。1966年3月に東京大学大学院数物系研究科博士課程を修了し、東京大学より理学博士号を取得した。学位論文の題「The Shiobara-type molluscan fauna : an ecological analysis of the fossil molluscs（塩原型貝類動物群 : 化石貝類の古生態学的解析）」。東京大学理学部地学科地質学教室を経て熊本大学理学部地球科学科の教授となり、定年退官後名誉教授。妹は大学院の先輩で地質学者・古生物学者の鎮西清高に嫁いだ。児童文学作家の勝田紫津子は従妹。岩崎弥太郎家の4代目当主で小岩井農牧やその親会社・東山農事の経営に携わっていた岩崎寛弥（三菱銀行取締役、東山農事社長等を歴任）は又従兄。
幼少期に渡米してアメリカ合衆国の市民権を取得しているが、長年フランスに暮らし、スコットランドに隠退した。「オペラ界のサラ・ベルナール」と評されているように、有能な声楽家であっただけでなく、演技力に秀でた女優でもあった。声色の興味深い使い分けをする陰翳に富んだ演技は、特に称賛の的であった。広い声域と柔軟性に恵まれた美声によって、1900年代のパリで最初の成功を掴んだ。オペラ＝コミック座の主役級のソプラノ歌手となり、クロード・ドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》（1902年）のメリザンド役を含む数々の役柄の世界初演を行い、音楽史に名を遺した。ジュール・マスネとは密な協力関係にあったことからその歌劇の解釈は他の追随を許さず、《シェリュバン（ケルビーノ）》（1905年）を作曲してもらって主役を演じた。1903年から1929年にかけて、エジソン社（GE、RCA）やパテ社、コロムビア・レコード、ビクター社によって多数の録音が遺されている。1907年にオスカー・ハマースタイン1世に説得されてニューヨーク市のマンハッタン歌劇場に出演すると、たちまち成功を収めた。1910年までにガーデンの名はアメリカで御馴染みのものとなり、ボストンやフィラデルフィアなど、米国の大都会の歌劇場に進出を果たした。1910年から1932年まではシカゴを拠点とし、さしあたって1910年から1913年までシカゴ大歌劇団に出演してから、次いで1915年にシカゴ・オペラ協会の会員となり、1921年にはその監督に抜擢された。翌年に協会が破産したため、わずか1年間の任期であったが、セルゲイ・プロコフィエフの《3つのオレンジへの恋》の世界初演の舞台演出を引き受けたことは名高い。その後間もなくシカゴ市民歌劇場の監督に就任するとともに、1931年までは歌手としても舞台に上り、いくつかの米国初演を行なった。また、サミュエル・ゴールドウィン製作の2つの無声映画にも出演している。1934年に舞台から引退すると、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーに人材発掘担当として勤めつつ、1949年までドビュッシーの生涯や作品について講演とリサイタルを開いたりした。スコットランドに隠退してからは、1951年に自叙伝『メアリー・ガーデン物語』（Mary Garden's Story）を上梓して成功させた。
スコットランドのアバディーンに生まれる。9歳の時に家族に連れられ渡米し、マサチューセッツ州チコピーに移住するが、ほんの数年でコネチカット州ハートフォードに引っ越し、1888年にはイリノイ州シカゴに転居した。新人歌手として将来性が嘱望されると、富豪デイヴィッド・メイヤー夫妻の経済的な援助を受けて、シカゴのセイラ・ロビンソン＝ダフに入門することができた。1896年には、引き続きメイヤー夫妻の援助のもとにパリに留学、一時期トラバデロやリュシアン・フュジェールに入門するなどしてさらに学習を続け、ジャック・ブーイやジュル・シュヴァリエ、マチルデ・マルケージにも師事している。1899年には支援者からの後ろ盾を失ったものの、米国人ソプラノ歌手のシビル・サンダーソンに師事するようになる。サンダーソンはマスネや、オペラ＝コミック座の当時の支配人アルベール・カレに引き合わせた。カレはガーデンの声に感銘を受け、1900年にガーデンをオペラ＝コミック座の出演者名簿に加えた。1900年4月10日にオペラ＝コミック座においてギュスターヴ・シャルパンティエの《ルイーズ》の主役を演じ、オペラ界にデビューを果たす。ガーデンはルイーズ役を稽古していたとはいえ、土壇場で病気のマルト・リオトンの代役に抜擢されたため、初舞台が事業計画に組まれていたわけではなかった。 デビューを果たすと、たちまちオペラ＝コミック座の主役級のソプラノの一人となった。1901年には2つの世界初演で主演した。一つはリュシアン・ランベールの《ラ・マルセイエーズ》のマリー役であり、もう一つはガブリエル・ピエルネの《タバランの娘（La fille de Tabarin）》のディアーヌ役である。同年エクス＝レ＝バンにおいて、マスネの《タイス》のタイトルロールを歌い、モンテカルロ歌劇場ではマスネの《マノン》とアンドレ・メサジェの《お菊さん》のタイトルロールを演じた（すべてサンダーソンの特訓を受けている）。1902年には、クロード・ドビュッシーの指名を受けて、《ペレアスとメリザンド》の初演でヒロインを演じ、ガーデンの演技は評論家から称賛された。リヒャルト・シュトラウスの楽劇《サロメ》の仏語版では、主役を創唱して大旋風を捲き起こした。 《ペレアスとメリザンド》の成功に続いて、まだパリで公演に出演中に、一時的にロンドンに渡り、コヴェント・ガーデン王立歌劇場で歌った。1902年から1903年までのコヴェント・ガーデンの定期では、《マノン》のタイトルロールやグノーの《ロメオとジュリエット》のヒロイン、同じくグノーの《ファウスト》のマルグリット役として出演している。しかしながらガーデンはロンドンが気に入らず、2度とロンドンでは契約しないことに決めた。一方、この頃オペラ＝コミック座では、マスネの《グリセリディス》のタイトルロール（1902年）や、ジュゼッペ・ヴェルディの《椿姫》の主人公ヴィオレッタ（1903年）、クサヴィエ・ルルーの《王妃フィアメット（La reine Fiammette）》（1903年）の王妃役、サン＝サーンスの《エレーヌ》の主役（1905年）を演じた。また、1905年には、モンテカルロ歌劇場におけるマスネの《シェリュバン》の世界初演で主人公を演じている。翌1906年にはオペラ＝コミック座に復帰して、カミーユ・エルランジェの《アフロディーテ》の世界初演でクリシス役を演じた。
オスカー・ハマースタイン1世からメトロポリタン歌劇場におけるコンテストに参加するよう説得されて、オペラ＝コミック座との契約を破棄し、マンハッタン歌劇場に入団した。1907年11月25日にマンハッタン歌劇場において、すっかりお似合いの役柄となった《タイス》のタイトルロールを演じて米国デビューを果たした。マスネの《ノートルダムの曲芸師》への摩訶不思議な少年の役での出演（1908年）や、ドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》の米国初演によって、さらにアメリカの聴衆の度肝を抜いた。1908年にはパリに戻ると1シーズンのみオペラ座に出演し、アンブロワーズ・トマの『ハムレット』のオフィーリア役（1908年）や、アンリ・フェヴリエの《モンナ・ヴァンナ》のタイトルロール（1909年）などを歌った。ブリュッセルでは《ファウスト》のマルグリット役を演じている（1909年）。その後1909年にニューヨークに再上陸し、リヒャルト・シュトラウスの《サロメ》の主役を演じた。この公演では、全身タイツを着用して臨んだ「7つのヴェールの踊り」よりも、洗礼者ヨハネの生首に猥らな口づけをする場面において、アメリカ人聴衆の大多数に倫理的な衝撃を与えた。1910年までにガーデンの名はアメリカ国内に知れ渡った。1910年にマンハッタン歌劇場を退団して1913年までシカゴ大歌劇団に移籍し、メリザンド役やマスネの《ドン・キショット》のドゥルシネア姫役、同じくマスネの《サンドリヨン》の王子役、ビゼーの《カルメン》やプッチーニの《トスカ》のヒロインを演じた。アメリカの他の大都市にも出演し、ボストンではアンリ・フェヴリエの《モンナ・ヴァンナ》の米国初演で、また1911年2月25日にはフィラデルフィアにおいて、ヴィクター・ハーバートの《ナトマ（Natoma）》の世界初演で、それぞれヒロインを演じた。次いで1915年から1921年まで、シカゴ・オペラ協会に出演し、マスネの《クレオパトラ》の主人公（1919年）や、アンリ・フェヴリエの《ジスモンダ》のタイトルロール（1919年世界初演）、モンテメッツィの《三人の王の恋（L'amore dei tre re）》のフィオーラ役などを演じた。シカゴ・オペラ協会の最後のシーズンとなった1921年から1922年には、協会の監督にも就任して、プロコフィエフの《3つのオレンジへの恋》の世界初演の舞台制作を引き受けている。この頃にはサミュエル・ゴールドウィン製作の2つの無声映画にも出演した。第一次世界大戦中はフランス政府とセルビア王国政府から受勲し、1921年にはレジオンドヌール勲章シュヴァリエ級を授与された。1922年には、新設されたシカゴ市民オペラに監督として就任するとともに、1931年までは歌手として出演もした。演じた役柄に、マスネの《ウェルテル》のシャルロット役（1924年）、フランコ・アルファーノの《復活》の仏語版におけるカチューシャ役（1925年、米国初演）、アルテュール・オネゲルの《ジュディット》のヒロイン（1927年、米国初演）が挙げられる。1930年にはハミルトン・フォーレストの《カミーユ》の世界初演にも出演し、同年にはオペラ＝コミック座に復帰していくつかのオペラに出演した。1931年にシカゴ市民オペラが倒産すると、その最終公演である《カルメン》に出演した。1934年にアルファーノの《復活》のカチューシャ役でオペラ＝コミック座に出演したのを機に、オペラ界から勇退する。引退後は、MGMのタレントスカウトを務めたり、1949年まで、クロード・ドビュッシーの生涯や作品について講演してリサイタルを開いたりした。生涯のほとんどを通じて、若手歌手を大っぴらに励ますだけでなく、若手が訓練を積むことができるように密かに資金を援助してもいた。引退後は、マスタークラスを主宰して若手芸術家を支援し続け、有望な若手には無料で参加することも認めた。
メアリー・ガーデンは、自叙伝やマイケル・ターンブルの評伝に描写されているように、我を通す方法を心得ていた典型的なディーバであった。さまざまな音楽家仲間との数々のいがみ合いの末に、いつでも勝利者として成果を出し、とうとうシカゴ・オペラ協会の支配権を手に入れている。華やかな私生活は、本人がしつこく自己宣伝したことも手伝って、公演よりもしばしば注目の的となり、恋愛遍歴は、真実であれ架空であれ、とかく醜聞として新聞紙を賑わせがちであった。自叙伝『メアリー・ガーデン物語』（1951年）は、不正確さが欠点となっている。脚色や誇張を加えるいつもの癖で、手稿を作成する時にはきまって出任せを並べていた。メアリー・ガーデンは、生涯最後の30年間をアバディーン近郊のインヴァーリー（Inverurie）で過ごし、同地で世を去った。アバディーン西端には、メアリー・ガーデンを記念して小庭園が造営されており、中には小さな石碑とベンチが据えられている。
メアリー・ガーデンは、1903年から1929年にかけて、グラモフォン&タイプライター社やコロムビア・レコード、ビクター社のために録音を残した。その音源は再発を重ねて、歴史的なオペラ音源の愛好家の興味の的となってきたが、ガーデン本人は録音スタジオでの活動の結果にたいてい失望してばかりであったという。中でも最も興味深いのは、1904年にパリでクロード・ドビュッシーの伴奏で作成した録音である。放送音源からも少数ながら音盤が作成されている。ガーデンが出演した2つのサミュエル・ゴールドウィン製作の無声映画のうち、1917年に制作されたのが『舞妓タイース』であり、1918年に製作されたのが第一次世界大戦を舞台とした恋愛映画『誉の犠牲』であった。ガーデンの声がなかったために、演技は酷評され、どちらの映画も成功しなかった。
「土神と狐」（つちがみときつね）は宮沢賢治の短編童話。賢治が亡くなった翌年（1934年）に発表された作品である。好きな女性のために嘘をついてしまう狐と、狐への嫉妬に苦しむ土神とが、悲しい結末を迎えるまでを描く。
一本木の野原に一本の樺の木（女性に擬人化されている）が生えていた。樺の木には、近くの谷地に住む土神と、南の方から来るきつねという二人の友だちがいた。夏のはじめのある晩、きつねが樺の木のもとを訪れる。仕立て下ろしの背広と赤革の靴に身を包んだきつねの物腰は上品で、星を見ながら「水沢の天文台で見た」という天体の話をして、ふたりはもり上がる。　きつねは「ドイツのツァイスに天体望遠鏡を注文してあるので、来春に届いたらすぐその天体を見せてあげる」と述べ、別れ際にハイネの詩集を貸していった。しかし、望遠鏡を注文しているというのは樺の木を喜ばせるためのたわいもない嘘で、きつねは樺の木と別れたあと、そのことに罪悪感を抱く。翌日やってきた土神は樺の木と会話を交わすが、樺の木が話の中で「（わからないことを）きつねに聞いてはどうか」と口にしたことで、きつねに対する怒りを覚える。人間からの供物が途絶えがちだったことも土神の気持ちを高ぶらせ、気晴らしに祠の近くにやってきた木こりにいたずらをするが、それでも晴れない気持ちの原因が樺の木ときつねにあることに気づく。だが、樺の木を憎めず、忘れられないことに苦悩する。8月の霧の深い晩、土神は平静を取り戻そうと試みて樺の木の近くに来ると、ちょうどきつねが訪れて会話をしていた。きつねは美学の話題を出し、自室には外国の書籍や顕微鏡、ロンドンタイムズなどがあると話す。それを聞いた土神はその場を逃げ出して大声で泣く。秋になったある日、土神はすっかり上機嫌となり、樺の木と狐の関係についても寛容になっていた。土神は樺の木の所に出向き、気軽に言葉をかけるが、「今朝にわかに心持ちが軽くなった。いまなら誰のためにでも命をやる」という土神の言葉への返事を非常に重苦しく感じて答えなかった。そこへきつねが訪れる。きつねは約束していたという本を渡しただけで立ち去る。その模様を土神はぼんやり眺めていたが、きつねの赤革の靴が光ったのを見て驚いた瞬間、嫉妬が再燃して理性を失い、狐を殺してしまう。その後で土神は、きつねの部屋には何もなく、持ち物も2本のカモガヤの穂とハイネの詩集しかないことを知り、声をあげて泣き出してしまう。
原爆ドームで不思議な出来事を体験して以来、原爆ドームを描き続け、世界に向けて鎮魂と平和のメッセージを送り続ける画家である。 原爆の悲惨さ、亡くなった方々の思いを語り継ぎ、広島・長崎だけでなく、関東でも、このことを考える場所をつくりたいという思いから、2011年「いのちを語り継ぐ美術館」を設立。原爆ドーム合作画の会を毎年開催。また、絵画を通しての町おこしや平和を伝える活動から日に日に人々の共感を呼び、支援の輪が広がりTVや雑誌・新聞等で取り上げられる数は数十にものぼる。個展は28回（三越や丸善等）。
1976年ブラチスラヴァ生まれ。父親は民俗音楽の演奏家であり、幼い頃から親しんでいたツィンバロムや、作曲、指揮を地元の音楽院で学んだ後、1995年から2年間サンクトペテルブルク音楽院に留学し、イリヤ・ムーシンに教えを受けた。その後1998年から2002年までパリ音楽院で学び、ヤーノシュ・フュルストに師事した他、ヨルマ・パヌラのマスタークラスへの参加やフランス・ユース管弦楽団でのエマニュエル・クリヴィヌのアシスタントなどで研鑽を積んだ。2003年にフランス国立管弦楽団にデビューした後、しばらくはフランス国内のオーケストラや歌劇場で活動していたが、2005年ごろよりドイツやイタリア、2007年のシーズンからは北欧やイギリス、アメリカなどにも活動範囲が広がり、2009年にはRAI国立交響楽団の首席指揮者に就任した。2011年10月8日、ベルナルト・ハイティンクの急病に伴う代役として、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の定期演奏会に出演した。これまでにフィルハーモニア管弦楽団、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団、ピッツバーグ交響楽団、ゲヴァントハウス管弦楽団、ロサンゼルス・フィルハーモニック、シュターツカペレ・ドレスデンなどのオーケストラに客演した他、リヨン国立オペラ、バイエルン国立歌劇場、ベルリン・ドイツ・オペラ、フェニーチェ劇場などで『青ひげ公の城』、『ラ・ボエーム』、『蝶々夫人』、『フィガロの結婚』などを指揮している。キャリアの初期にフランス国立管弦楽団とドメニコ・アラレオーナの『ミッラ』を録音している他、ザールブリュッケン・カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団でのコンサートの模様が映像化されている。
『ハクション大魔王』登場キャラクターのジンであるアクビちゃんを主人公としたスピンオフ作品。2001年12月11日から2002年3月26日に第1期として第1話から第13話が、2002年10月1日から2002年11月11日に第2期として第14話から第26話が放送された。後に地上波でも毎日放送やテレビ愛知、tvkなどでも第1期と第2期を共に放送しており、UHFアニメに分類される事がある。その後も各地の地方局で徐々に放送されている。また、漫画版が講談社『なかよし』でも連載されていた。漫画作画担当は上北ふたご。キャラクター原案の吉田すずかは、タツノコプロ創業者で『ハクション大魔王』の原作者・吉田竜夫の長女である。なお、この作品は、竜夫とともにタツノコを設立した竜夫の弟で、すずかの叔父である吉田健二と九里一平がスタッフとして直接携わった最後の作品になっている。2006年現在、本作をモチーフとしたキャラクターグッズなどが多数発売されている。
前作『ハクション大魔王』の最終回で魔法の世界が「つぼの掟」によって100年の眠りについてから30年。アクビは1010歳を迎えようとしていた。大々魔王は、特例としてアクビが人間界へ修行に出る許可を出す。小学5年生の女の子眠田ころんをご主人様としたアクビは、魔法の力でころんの願いをかなえようとするのだが、半人前の魔法使いゆえに毎回様々な騒動を起こすのであった。
ホテルの一室で1人の青年がベッドで考えごとをしている。しばらくして地図を手に街に出かけた青年はカフェで1人の女性客に声をかけるが無視されてしまう。翌日、青年が演劇学校の前のカフェで客たちを眺めながらノートにデッサンをしていると、ガラス越しに1人の美しい女性を見つける。彼女がカフェを後にすると彼は後を追う。街中を延々と歩き続け、市電の中でようやく彼女に声をかけることができた彼は「6年前に会ったシルビアだよね?」と尋ねるが、彼女は人違いだと答え、更に彼が追って来たことを責める。翌朝、青年はカフェに寄ってから市電の駅に向かい、そこで佇む。彼の目に多くの人々の姿が映り、彼のノートが風にめくられる中、目の前を何本もの市電が通り過ぎて行く。
ハンス・ジーグスフェルト（Max Wilhelm Rudolf Hans Bartsch von Sigsfeld、 1861年2月9日 - 1902年2月1日）はドイツの軍人、気球のエンジニアである。アウグスト・フォン・パルセファル（August von Parseval）とともに気球技術の開発に貢献した。 ベルンブルクで林業家で貴族の家に生まれた。母親はドイツの哲学者、ヨハン・ゴットフリート・ヘルダーの孫である。シャルロッテンブルクの工業学校で工学を学び、1年ほど軍務についた後予備役将校となった。1887年にドイツ航空振興協会（Deutsche Verein zur Förderung der Luftschifffahrt）に参加し、アウグスト・フォン・パルセファルと親しくなり、高空での気象観測に用いるサイクロメーターを開発し、1888年、ドイツの気象学者、ヴィクトール・クレマー（Victor Kremer）とともに気球、Herder号で飛行し、実験した。1889年にミュンヘンに移り、ミュンヘン空中飛行協会（Münchener Verein für Luftschifffahrt）の設立者の一人となった。1889年の秋に動力付の飛行船を製作することを目指して工場を設立した。パルセファル、アウグスト・リーディンガー（August Riedinger）とともに飛行船の開発を行い、気嚢の形状が細長い、Drachenballon（kite balloon）と呼ばれる係留気球を製作した。1893年4月26日に水素気球が静電気の放電で着火したのを受けて、気嚢に10%の塩化カリウムを添加して導電性を持たせることを提案した。1896年に軍務に戻り気球部隊で働いた。1897年に映画のパイオニア、オスカル・メステル(Oskar Messter)を同乗させて飛行した。1999年3月には650kmを飛行しドイツの気球の飛行距離の記録を樹立した。1897年の夏から、軍用無線通信の実験を行った。アドルフ・スラビーと協力し、気球からたらしたケーブルを送信・受信ケーブルとして無線の実験を行い、移動式の軍用無線局としての実験を行った。再び飛行船の世界で働き、フェルディナント・フォン・ツェッペリンの最初の飛行船製作に協力し、1900年からは軍の気球学校で教官を務めた。1902年2月1日、ベルリンからの飛行の後にオランダのアントワープ付近のZwijndrechtで墜落死した。
新ヘーゲル主義（しんヘーゲルしゅぎ、独: Neuhegelianismus、英: neo-hegelianism）は、19世紀末から20世紀前半にかけてドイツ観念論の哲学者ヘーゲルの哲学を見直し、復興させようとした一連の運動の総称である。関係した人物の観点から新ヘーゲル学派 (Neuhegelianer) ともいう。この運動は、新カント派の運動が盛んになるにつれ、認識論の方法が再検討されるようになったのをうけて、それに連動され、存在論、特に人間の存在についての研究の必要性が要請されるようになった。この人間の存在を説く拠り所として、かつては「死せる犬」と評されたヘーゲルの哲学（特に弁証法について）にも再びスポットが当てられるようになったものである。しかし、新ヘーゲル主義は、ヘーゲル哲学の全体を再構築することではなく、歴史的世界の総体的な把握という形でヘーゲルが必要とされたものである。つまり、当時多様に変貌していった社会事情に呼応して、ディルタイなどの生の哲学と共に世界観・歴史的な人間の生の把握にヘーゲルが必要とされたのである。このように、ヘーゲル哲学の全体の再構築という活動ではないことも関連して、学派のようなまとまったものではなかった。また、新ヘーゲル主義の運動も、ドイツのみならず、イギリス、イタリア、フランスなど諸外国にも波及したことも特徴である。このヘーゲル哲学の再興というべき運動は、ひとつはこの時期第一次世界大戦が勃発し、ヨーロッパ全土が戦渦に巻き込まれ、ヘーゲルの歴史哲学・国家哲学・政治哲学とナショナリズムが結びついたという、政治的要因があることも事実であるが、それよりも純粋にヘーゲル哲学の重要性が再び認識されて、ドイツ観念論の各種文献研究が活性化され、カント以降、ヘーゲルに至るドイツ観念論の哲学が近代哲学の重要な一時期であったという、現代の哲学研究でも認知されている評価がこの時期に確立されたことのほうが大きな成果であろう。
新カント派の運動は、かつてカントの哲学からヘーゲルに至る観念論哲学が展開されたのと同じように、次第にヘーゲル哲学にも目を向けるように促していった。このヘーゲル再生の運動は、1870年代になって徐々に始まり（完全に廃れていたわけではない、19世紀後半もヘーゲル研究は行われていた）、1897年に哲学史家クノー・フィッシャーの『ヘーゲルの生涯と著作と教説』を刊行し、ディルタイがこの書評でヘーゲル研究の必要性を説いたことより、直接的な契機となった。つづいてディルタイは1905年に『若きヘーゲル』を刊行、ヘーゲル復興の起爆剤となる。また新カント派のヴィンデルバントは、ハイデルベルク大学の総長就任演説において「ヘーゲル主義の復興」と題した講演を行った。この演説は、ヘーゲル復興の流れが哲学史のひとつの動きとして位置付けられたとものとして捉えての演説であった。この流れは文献研究にも大きな刺激を与えた。カント全集の刊行が発達したのを受けて、ヘーゲル全集の刊行も再び活性化されたのも、新ヘーゲル主義の運動の賜物である。ヘーゲルの未刊行のものも含んだ、ゲオルク・ラッソンによる哲学叢書版の刊行、ヘルマン・グロックナーによるヘーゲル全集の復刻版の刊行などヘーゲルの著作の刊行などが挙げられる。また、多かれ少なかれドイツ観念論を研究するにあたっての必読書ともいえるニコライ・ハルトマン著『ドイツ観念論の哲学』、リヒャルト・クローナーの『カントからヘーゲルまで』の著作もこの時期に出版されたものであり、この新ヘーゲル主義の一連の運動と密接だったということは言うまでもない。ヘーゲルの没後100周年にあたる1930年には、ヘーゲル国際連盟 (Internationaler Hegel-Bund) が結成され、ドイツ以外のヘーゲル学者との交流もあったが、ナチスが台頭するにつれ、徐々に変質され、消滅していった。ヘーゲル研究が三度活性化されてくるのは、第二次世界大戦後から現在にかけてであるが、これは本項で語られるべきものではない。（→現代のヘーゲル研究）
ドイツでは、上記のようにヘーゲル復興がひとつのドイツ哲学史の流れとしてあったが、「復興」であったのはかつてのヘーゲルの弟子たちなどで構成されていた1830年代のヘーゲル学派が唯物論的な立場に向かい、観念論哲学が没落したという経緯があるからである。しかし、ドイツ観念論自体、ドイツ語圏外ではもともと「外国」の思想であったので、国によって違うがヘーゲルの没後10～20年あたりになって初めてヘーゲル哲学の移入、そしてそれの発展という形が一般的であったので、諸外国にしてみれば「復興」という形ものでもなかったといえるのである。ヘーゲル哲学に対する受け入れづらさなども含めての各種評価・発展も各国の精神風土を反映して様々な形をとったのである。以下の項では各国の事情に触れる。
イタリアでは、ベネデット・クローチェとジョヴァンニ・ジェンティーレの二人が代表的である。19世紀中ごろには、アウグスト・ヴェラがすでにヘーゲル哲学を移入していたが、当時のイタリアの実証主義的な精神風土ゆえに、ヘーゲル哲学に対して批判的な哲学者も多かった。しかし、ヴェラに引き続いてフランチェスコ・デ・サンクティス、ベルトランド・スパヴェンタ、アントニオ・ラブリオーラといったナポリで活躍する哲学者たちによって新ヘーゲル主義は徐々にイタリアに定着していき、その後のクローチェとジェンティーレによって、20世紀前半には新ヘーゲル主義が（新観念論というかたちで）イタリア哲学の主流を占めるに至った。
競走馬時代は主にマイル競走で活躍し、2歳時の1996年と3歳時の1997年はデヴィット・モーリー厩舎に所属していた。4歳時の1998年より、アラブ首長国連邦のサイード・ビン・スルール厩舎に転厩した。転厩2戦目となったドバイデューティーフリーで2着となり、初の重賞競走挑戦となった次走ダイオメドステークスを制して、重賞競走初勝利を挙げた。続くクイーンアンステークス（当時G2、現G1）では、2着となったアマングメンに8馬身差をつけて勝利した。クイーンアンステークス後はジャック・ル・マロワ賞でタイキシャトルとの対戦が予定されていたが、怪我のため出走を回避している。その後療養を経て、1999年のロッキンジステークスで実戦復帰を果たしたが4着という結果に終わり、この競走を最後に競走馬を引退した。この年の国際クラシフィケイションは130ポンドで、オーサムアゲインと同値という高い評価を得た。2000年よりアイルランドのデリンズタウンスタッドで種牡馬入りし、2004年のクリテリウムドサンクルーを制したパイタといったG1馬をすでに輩出している。産駒には牝馬の活躍馬が多い。
東京都昭島市出身。1991年に早稲田大学高等学院を卒業、早稲田大学法学部に進み内田勝一に学んだ。1995年に卒業後、同大学大学院法学研究科修士課程に進み、1997年に修了。2000年、同研究科後期博士課程単位取得満期退学。2000年に早稲田大学法学部専任講師となり、2003年に同助教授、2005年に早稲田大学大学院法務研究科助教授、2007年に同准教授を経て、2009年より教授。またこの間の2003年から2005年はドイツ・ミュンスター大学法学部の客員研究員であった。早稲田大学では、大学院法務研究科教務主任（学生担当）、法務教育研究センター副所長を務める。
日本文芸家クラブ（にほんぶんげいかくらぶ）は、日本の文筆家で構成される団体。1988年の日本作家クラブの分裂を経て、1991年に現在の団体名で発足。
源流は野村胡堂の捕物作家クラブから発展した日本作家クラブ。「文壇党派的な一切を排除」「純文学至上主義」と一線を画すとして多くの大衆作家が集ったが、1988年に分裂。勝目梓、豊田行二らで1991年に日本文芸家クラブを発足させた。入会には書籍1冊以上か短編3本以上を商業誌に掲載、もしくは電子書籍で10本以上発表。またイラストレーターも条件を満たせば（カバーイラスト1本以上、商業誌5冊以上の挿絵）入会が可能。かつては日本文芸家クラブ大賞を設けていたが、2002年の第10回を最後に休止している。
シェイク・アブドゥラ・ビン・ナッサル・アル・タニ（ Sheikh Abdullah bin Nasser bin Abdullah Al Ahmed Al Thani、1967年2月19日- ）は、カタールの実業家、王族。2010年よりプロサッカーリーグリーガ・エスパニョーラ・プリメーラ・ディビシオンのマラガCF会長。
ナッサル・ビン・アブドゥラグループで副社長を務めている。この会社は、セラミックのタイルから大理石彫刻用の石、観光事業、電子工学技術の輸出などを手掛けており、マツダ、現代自動車（韓国）といった大手自動車メーカーにも技術を供給している。
2010年6月、3600万ユーロ（約39億6000万円）でロレンソ・サンス会長からマラガCFを買収し、クラブをレアル・マドリーとFCバルセロナに対抗できる存在にすることを目指して大規模補強を開始した。年間予算をそれまでの2500万ユーロから7500万ユーロに増額し、2010-11シーズンは監督にジェズアウド・フェレイラを招聘したが、序盤戦から降格圏内に低迷し、9節終了後にフェレイラ監督を解任した。後任にはマヌエル・ペジェグリーニを招聘し、自身が兼務していたスポーツディレクターの地位にスペインサッカー協会からアントニオ・フェルナンデスを引き抜くと、2011年1月の移籍市場ではジュリオ・バチスタ、エンツォ・マレスカ、マルティン・デミチェリス、イグナシオ・カマーチョらを獲得して戦力を強化し、残留を勝ち取った。さらに、RCDエスパニョールから育成のスペシャリストであるジョセップ・マネル・カサノバを引き抜き、下部組織を重視する姿勢も見せている。2011年夏には6000万ユーロ（約66億円）を費やし、ルート・ファン・ニステルローイ、ヨリス・マタイセン、ジェレミー・トゥララン、ナチョ・モンレアル、ディエゴ・ブオナノッテ、ホアキン・サンチェス、セルヒオ・サンチェス、サンティ・カソルラなどの有力選手を次々と獲得した。ゼネラルマネージャーにはフェルナンド・イエロを招聘し、クラブのバックアップ体制も整えた。
経済学においては、ことに公共財のように非排除性があるサービスについて、対価（供給のための費用）を支払わないで便益を享受する者を指す用語である。一般的に、物財やサービスは、対価を支払った者に限り便益を受けることができる。これを財の排除性という。しかし、他の経済主体に有利に働く正の外部性を有する財のなかには、公共財や情報財（例：ウィキペディア）のような排除性を有しない財がある。たとえば純粋公共財である消火活動や治安・国防などは、対象になる利用者を限定することが難しい（非排除性）。誰かが費用を負担してサービスを供給すれば、負担していない人も便益を受けられる。結果として、供給のための費用を負担する誘引は働かず、みながただ乗りをしようとするようになる。そのため、市場経済に任せた場合、これらの正の外部性を伴うサービスの供給が著しく過少になるという問題が生じる。しかしながら、必要不可欠なサービスである。そこで租税により、便益に関わらず広く負担を募り、公共サービスを提供し社会的需要を満たす。これらのサービスを提供するのは、租税によって活動する公共性の高い主体（政府や地方自治体）である。
フリーライダー問題（英:  free-rider problem）は、正の外部性から派生する問題である。これは正の外部性を有する財は、その生産が通例では過少となることによる。これに対して負の外部性を有する財では、過剰生産の問題が通例では発生するが、これはピグー税などの内部化による解決がはかられる。なお経済学上のフリーライダーは対価を支払わずに便益を享受する者を意味する。公害を発生させた工場所有者は、その対価を負担していないがフリーライダーではない。
教育においては、教育費を負担した当人だけでなく、雇用主の企業にもその効果が取得される（正の外部性）。しかし企業はフリーライダーとして費用を負担せず、市場の下では教育費の支出が過少となる。田舎で育った若者が、都会へいってしまうのも当てはまる（支店経済では、法人税が本社のある自治体）。しかし上京が全くなかったら、失業率が酷いことになっていたであろう。また代わりに田舎の自治体は、多くの地方交付税・補助金などを受けている。花火大会の開催にあたっては、それを鑑賞する住民は、費用を負担することなく便益を享受することが可能である。そのため、開催の便益がその費用を上回ると考えられる場合でも、市場に任せた場合、花火大会は開催されることはない。そのため地方自治体などが住民から税を徴収することで花火大会を開催することが可能となる。
上述の公共経済学におけるフリーライダー論（正の外部性を有しつつ排除性を有しない財をその対象とする）とは異なるが、実験経済学での日米比較実験によると、日本人はアメリカ人と比べ、自分が損をしてもフリーライドする人の足を引っ張る傾向にある。たとえば、友人と2人でアルバイトを始めるにあたり、店を選ぶ決定権が自分にある場合、自分も友人も10万円もらえる店Aと、自分は9万9千円もらえるが友人は8万円しかもらえない店Bがあれば、約1割の日本人がBを選択する。この傾向は小学生低学年には見られなかったことから、ある程度年齢を経るにつれ、徐々に得られるものだと思われる。また日米の大学院生を対象とした同様の実験では、日本の学生はアメリカの学生に比べて、自分の利益をかなり下げてでも、参加をしない相手に損をさせようとする傾向が高いという実験結果となった。そこから得られた示唆として、公共経済に対するフリーライダーのあり方にも、日本では独特の背景があるとしており、「日本の社会ではみんなで仲良く協力してコトにあたっているのではなく、協力しないと後が怖い、というところでしょうか」と結論している。協調性が高い一方で、ズルい人を許さないという息苦しさが生じている。これが働き方改革が進まない要因とも言われ、PTA（一人一回の役員義務）が働くママを苦しめたりする。田舎でサービス業に従事していると、土日に行われる消防団・婦人会・祭りに準備などに参加できず、村八分の状態になりやすい。
気仙沼・本吉地域広域行政事務組合（けせんぬま・もとよしちいきこういきぎょうせいじむくみあい）は、宮城県気仙沼市・南三陸町で構成される一部事務組合。消防組合（消防本部）と美術館を管轄する。
日本人だからこそ知っておきたい、ニッポンにまつわる様々な分野で林修考案の問題をゲストに出題し、ゲストの回答の誤答をその場で添削しながら解説する番組。林が同局でゴールデンタイム帯のレギュラー放送のバラエティ番組でMCを務めるのは初となる。2018年4月から9月までは毎週水曜日 19:57 - 21:00（JST）に放送されていた。2018年8月8日（フジテレビの日）には番組初となる『世界の何だコレ!?ミステリー』との合体スペシャル〈19:00 - 21:00〉が放送された。以降も不定期で合体スペシャルが放送されている。2018年10月からはフジテレビが20時台のフライングスタート（19:57開始）を廃止したことにより、放送時間が毎週水曜日 20:00 - 21:00（JST）となった。
東京都港区南青山にある「Museion（ムーセイオン）」という名称の稽古場である。Museionとは、ギリシャ神話に出てくる、学問と芸術を司る9人の女神であるムーサ（ミューズ）の霊感を受けた知性に関する土地のことを指す。基本内装は白壁と鏡張りであり、各稽古場には女神の名前が付けられて、カリオペ、タレイア、クレイオ、エウテルペー、メルポメネー、ウーラニア、エラトー、ポリュヒュムニア、テルプシコラーとなっている。中でもテルプシコラーは舞踏、合唱の神ということもあり、稽古場の中でも主要な大稽古場になっていて、この部屋だけは黒の壁と鏡張りになっている。