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春秋時代、斉の桓公から国家財政の収入を増やす方法を問われた宰相の管仲は、民に塩を生産させて税として集め、国家が販売する方法を提案している。これが、中国における塩の専売の嚆矢であるとみなされることがある。前漢の武帝は、匈奴との戦いで逼迫した財政を再建するために鉄や塩などの専売を行った。これには国家が利益追求を行って庶民から財を貪るものだとして儒学者から反対の声が上がり、次の昭帝の代にはこの政策の賛否を巡る論争会が開かれた（この論争を纏めたのが『塩鉄論』であると言われている）。『三国志』で著名な蜀でも諸葛亮が塩の専売による財政充実を行ったことが知られている。また、同国の将軍・関羽が中国最大の鹹湖である「解池」がある河東郡解県（現在の山西省運城市塩湖区解州鎮）の出身であったために、元々は塩の密売人であったという伝説が伝えられ、そこから後に関羽を「商売の神様」とする考えが生まれたと言われている。唐の中期、安史の乱で財政が逼迫すると、第五琦の案によって塩の専売が行われた。後に中央政府の政策となって一時は財政収入の半分を占めるまでとなった。だが、専売制実施前には1斗あたり10銭であった塩の価格が専売制実施後には110銭に引き上げられ、更に財政逼迫の度に値上げされた事から人々の生活は困窮して黄巣の乱が勃発する。首謀者の黄巣も元々塩の密売人であった。北宋に入ると、人々の生活必需品となった茶が専売品として追加されて塩と並ぶ重要な財政の基盤となった。だが、同時に政府財政が逼迫すると安易な値上げや品質の引き下げなどが行われて、人々を苦しめる事となった。そのような状況の下で、塩などの密売人が各地に出没するようになる。政府は死刑をもって取り締まろうとするものの、専売品があまりにも高価で劣悪過ぎたために却って良質な密売品の方が値段が安くなったために、密売品販売による利益は厚く、誘引となったために根絶する事が出来なかったという。中国は海岸線こそ広いものの、領土が奥地に広がっていることや人口が膨大なために、多くの人々が直接塩を手にする機会に乏しかった。また、生産地が限定されていた茶についても同様のことが言えた。それを利用した専売政策は形を変えながらも辛亥革命以後にまで継続されたのである。1949年の中華人民共和国成立後には、酒類と加工済みのタバコ製品及び関連するタバコの葉、フィルタートウ、タバコ用紙、タバコ製造機械などが専売品となっている。酒類は1980年に国家による専売制を廃止したが、その後偽造酒による死亡事件、傷害事件が相次いでおり、復活を検討する動きもある。酒類の専売廃止後も塩の専売は維持されてきたが、2014年11月の報道によれば、2017年までに段階的に廃止していく方針であるとされる。なお、現代中国語において「專賣」という言葉は、専売制の他に、特定の商品に絞った専門販売、専門店という意味でも使われているので注意が必要である。
高麗時代において忠宣王の治世中から権塩法が施行し、塩の専売を行った。高麗時代においては塩との交換できる物品は布に限定された。塩の専売は李氏朝鮮においても継続され、州や郡ごとに塩場が置かれ、課塩法により塩との交換品目を布の他に米、雑穀が追加された。一方で民間が生産した塩に税をかける形で私塩も容認された。1445年に私塩場を全廃し塩の生産を全て官営とする義塩法を施行するが批判が多く1446年に廃止した。以降は私塩を認めたものの官衙の徹底した管理に置かれた。このために基本的に官製塩が主流となった。一方、タバコと朝鮮人参（オタネニンジン）は一貫して専売制がとられ、日本統治時代には朝鮮総督府専売局、解放後は専売庁、1989年には国営の韓国タバコ人参公社がそれぞれ専売を行ってきた。しかし、専売制の廃止や人参部門の分社化（現在の韓国人参公社）、民営化などを経て、現在はKT&Gとなっている。
馬場目岳は太平山地の西端に位置している。隣接する太平山と馬蹄形の山塊をなしており、穏やかな山頂を形どって日本海側に立ちはだかっている。その懐中には国が指定した仁別国民の森があり、太平山とともに県立自然公園に指定されている。山頂脇のくぼ地には馬の守護神である相染神の石祠があり、かつてこの山が馬の守護神として信仰を集めていたことがしのばれる。
馬場目岳への登山道は４つのコースがある。最もよく利用されているのが、旭又登山口からのコースである。仁別国民の森を過ぎてから、旭又に移動すると、そこには駐車場、トイレ、案内板がある旭又登山口があり、太平山や赤倉山への共通の登山口となっている。登山口から約1時間50分程度で赤倉山への縦走路との分岐点につく。そこから約40分で馬場目岳山頂である。このほか、銀ノ沢コースや大倉又沢コース、太平山から馬蹄形の山塊を縦走する縦走コースなどがある。山頂には標柱と三等三角点があり、360度の眺望が可能である。山頂には平成17年に改築された避難小屋がある。
ドルメッチ家のルーツはボヘミアであるといわれているが、アーノルドが生まれたころはフランスのル・マンでピアノ製造業を営んでいた。ドルメッチはブリュッセル音楽院でアンリ・ヴュータンにヴァイオリンを学んだ。1883年よりロンドンの王立音楽大学に留学し、1889年に学士号を取得した。卒業後はダリッジ・カレッジの音楽教師となったが、大英博物館で歴史的楽器の展示を目にして、古楽器に興味を持つようになった。1893年にリュートを製作したのをはじめとして、1905年から1911年までボストンのチッカリング社のために、1911年から1914年までフランスのガヴォー社のためにクラヴィコードとハープシコードを製作した。その後、サリー州ヘーズルミアに楽器製作工房を構え、ヴィオール属・リュート・リコーダー・鍵盤楽器などほとんどすべての15世紀から18世紀までの楽器を復元した。1915年には『17・18世紀の演奏解釈』を著し、オーセンティックな古楽演奏の発展の基礎を築いた。1925年には「国際ドルメッチ古楽音楽祭」を創設した。これは毎年7月にヘーズルミアで開催される室内楽祭である。彼の貢献として、アマチュアや学校教育へのリコーダーの普及、ジョン・ジェンキンズやウィリアム・ローズなどイギリスのヴィオール・コンソート作曲者の再評価が挙げられる。ドルメッチはロンドンの芸術家と積極的に交流し、友人や支援者にはウィリアム・モリス、ロジャー・フライ、ジョージ・バーナード・ショー、エズラ・パウンド、ウィリアム・バトラー・イェイツなどがいた。1937年にはイギリス政府より国家年金が支給され、1938年にはフランス政府からレジオンドヌール勲章（シュヴァリエ）を贈られた。
現職の熊谷俊人（現在3期目）の任期満了に伴う選挙。届け出順に、無所属現職の熊谷俊人・無所属新人で日本共産党千葉県中部地区委員会准地区委員の大野隆、以上2名の一騎打ちとなった。この選挙は、改正された公職選挙法において、選挙権が20歳から18歳に引き下げられてから、3例目の政令指定都市での市長選となる（初めての選挙は同年4月開催の名古屋市長選挙）。
野尻城（のじりじょう）は現在の宮崎県小林市（旧野尻町）にあった山城。
城の周囲を城之下川が囲み、断崖絶壁に挟まれた要害の城。当初、城郭は西北部の本丸と東南部に二の丸が存在したと思われていたが、後の調査により東南部が「野尻本城」、西北部が後に築かれた「野尻新城」と判明、二つの城郭が一対になっていた城と考えられる。現在は農地となっており、唯一 新城側の井戸跡のみが残っている（1989年（平成元年）に野尻町文化財に指定）。
天文年間に伊東氏に築かれた城とされるが、城郭そのもののことか新城のことか詳細は詳らかではない。それ以前の延元4年（1339年）に、三俣院の高城が畠山直顕に攻め落とされた際、城主の肝付兼重が落城の十日前に城を抜け出してこの野尻城に入ったとされ、また文明6年（1474年）頃に北原氏8代・貴兼により併有されたとの記録もある。その後、北原氏の領地を伊東氏が簒奪したのに伴い伊東氏の城に帰した。天正4年（1576年）に島津氏により高原城が落とされると、野尻城は紙屋城、戸崎城共々伊東氏にとっての最前線の城となる。高原城主となった島津家臣の上原尚近は、このときの野尻城主である福永祐友が島津に内通しているとの偽りの落とし文を佐土原城下にばら撒き、福永と伊東家主君・伊東義祐の離間を画策した。義祐はそれを信じ福永を遠ざけるようになる。福永はやむなく島津に寝返り、天正5年（1577年）12月7日　城内に島津の兵を引き入れ、野尻城は島津の城に帰した。元和元年（1615年）の一国一城令により廃城。
デビューは遅く3歳夏の阪神競馬場。当初はダートのみの出走であったがのちに芝路線に専念する。1999年6月に3勝目を挙げた陣営は900万条件の同馬を2段階格上挑戦となる函館記念に出走させ、軽ハンデ50キログラムを生かし重賞初制覇を成し遂げる。2000年初戦には関西馬ながら中山金杯に出走し勝利を挙げる。当時東西の金杯は同じ条件（芝2000メートル）で施行されており関西馬が同競走を勝利したのは初めてのことであった。続く小倉大賞典にも勝利し所属厩舎の通算300勝に花を添え、相手が一気に強化された続く3走においても好走、GI初挑戦となった宝塚記念では単勝9番人気と低評価ながら3着と健闘した。しかし以降の成績は京都記念4着が目立つ程度で、主場開催の重賞のみならず従場での重賞においても着外を繰り返す。最後の出走となった金鯱賞にてデビュー以来最大の着差で敗れ、2002年6月1日付けで競走馬登録を抹消した。
引退後は生まれ故郷である北海道習志野牧場に戻り種牡馬として繋養されるも、あまたのサンデーサイレンス産駒の種牡馬と比べ実績に見劣りする同馬の種付け頭数は芳しくなく、競走馬デビューに至った12頭の産駒はすべて中央競馬未勝利に終わり、2008年用途変更となり種牡馬からも引退した。
『ギフコン - Gift Concierge.』（ギフコン）は、胡桃ちのによる日本の4コマ漫画作品。芳文社の『まんがホーム』にて2006年10月号から2012年11月号まで連載。
デパートで働く三人の男女を中心とした買い物相談解決漫画。 作者の買い物趣味が反映されている。 普段の買い物から引き出物など数多い買い物シチュエーションを想定した上で描かれており、実際に買い物の参考として使用できる。一応恋愛的要素もある事はある。
レトロな概観に現代流行と伝統が融合した内装、そしてお客様第一に様々なサービスと高品質の品々を提供する老舗百貨店「バレンタインデパート」。そこのエントランスコートの脇に新しいサービスステーションが誕生した。その名はギフトコンシェルジュ、略してギフコン。 秘書室・ディスプレイ・販売とまったく異なる部門に所属していた三名による少数精鋭部隊（？）が提供するのは、お客様が百%満足するギフトな買い物。時折訪れるビッグな難題に立ち向かいつつ、日永・斑・東雲の三人は今日も新たなギフトアイディアを考える。 ただしここはサービス係。贈答品売り場とお間違えなく。
元来は演劇興行。現在は歌舞伎を主に新派、松竹新喜劇も手掛ける。かつては、文楽（人形浄瑠璃）や歌劇（SKD - 松竹歌劇団、OSK - 大阪松竹歌劇団）、演芸（浅草松竹演芸場、道頓堀角座、神戸松竹座等）から相撲興行やプロ野球（セ・リーグ加盟の松竹ロビンス）、ボウリング、アイススケートリンクの運営等幅広い活動を行い、一時は明治期からのお雇い外国人、アウグスト・ユンケルを指揮者として松竹交響楽団なる本格的なオーケストラまで所有していた（戦時中は「大東亜交響楽団」と改称したが戦後に自然消滅）。1995年には創立100年事業の一環として松竹大船撮影所の敷地内に「鎌倉シネマワールド」なるテーマパークを開業させたが、不入りでわずか3年で閉鎖に至った。メディア対策として、東宝や大映（現:角川書店）等と共にフジテレビジョン（フジテレビ）の会社設立に参加（1959年開局）。なお、現在はフジテレビ旧会社法人の後身に当たるフジ・メディア・ホールディングス株式の殆どを放出している反面、松竹大株主の10位以内に東京放送ホールディングス（TBSHD）の名が連なるなど放送局との関係に変化が見られる（両者とも認定放送持株会社である）。一方では通信衛星を利用した自社製作の番組（映画、テレビドラマ、劇場中継等）を中心に流す「衛星劇場」「ホームドラマチャンネル」等を立ち上げ、現在に至る。2005年、創業110年を記念した女優発掘オーディション松竹STAR GATEを歌舞伎座で開催。
1936年に撮影所を蒲田から大船に移した時期に富士山の背景による松竹タイトルが初登場した。横書きで「松竹映画」の文字が出てくるのは戦中で、戦後は様々なバリエーションの松竹タイトルが作られるも結局は富士山背景のバージョンに落ち着いた。1980年代序盤に夜明けのアニメーションが追加され、1993年には富士山をイメージしたCGを背景に「松竹映画」に加えローマ字で「Shochiku」と表記するようになったが、2000年「ダンサー・イン・ザ・ダーク」の配給に際して、既存のロゴが似合わないという声があり、2003年に既存のオープニングを基に図案化したCGによる富士山の下にローマ字で「SHOCHIKU」と表記するオープニングが新たに製作され、それ以降に製作されたほとんどの映画がそのロゴを使用するようになったが、前述した一世代前のロゴは主に時代劇や山田洋次監督作品で引き続き使用されていた。後述する新ロゴリニューアル後も、洋画で使用されるケースがある（「天才作家の妻 40年目の真実」など）。2015年の創業120年を機に、チームラボ製作の「継承」と「発展」を表現したものと、IMAGICAウェスト製作の本物の富士山の映像をバックに「松竹」の文字とロゴを映し出したものの2種類にリニューアルされたが、IMAGICAウェスト製作のロゴが主に使用されるようになった。ただし、チームラボ制作のロゴも一部作品で使用されている（「あした世界が終わるとしても」など）。ちなみに1930年代前期から戦中にかけてエンドタイトルの後に松竹マークが数秒間映し出される作品共通の演出が用いられていた。この演出は戦中から終戦期の作品では松竹マークを背景に「終」の文字が映し出されるものに変わり、戦後は用いられなくなった。
1920年（大正9年）11月1日、松竹キネマ合名社創業と同時に、東京歌舞伎座にて自社作品との併映の形で洋画の興行を開始したのを嚆矢とする。松竹キネマ合名社内には外国部が設置され、洋画の買い付けにあたった。同年12月31日、銀座金春館を洋画専門劇場として開場。生駒雷遊や徳川夢声といった一流活弁士を出演させた。翌1921年（大正10年）からは浅草の帝国館を松竹洋画の拠点と定めたが、大作の一部は歌舞伎座や明治座でも興行を行った。一方、関西松竹合名社の手により、1923年（大正12年）5月17日には道頓堀に大阪松竹座が完成。洋画興行と松竹楽劇部（のちのOSK日本歌劇団）による音楽舞踊のアトラクションを採り入れ話題となった。同年9月1日の関東大震災により、松竹キネマ合名社の外国部は大阪に移転。浅草帝国館は復興し、引き続き松竹洋画の本拠としたが、外国映画社の日本支店の多くは京阪神地区に移転していたため、事実上大阪松竹座が基幹劇場となっていた。1924年（大正13年）、関西松竹合名社は国産映画の量産に力を入れることになり、洋画の輸入買付を手控える。以降同社は外国映画社から提供を受けた作品を配給する事に専念した（フリー・ブッキング制）。
1924年（大正13年）6月、松竹キネマ合名社は新宿武蔵野館と提携。1926年（大正15年）には新宿武蔵野館に代わり目黒キネマが封切館に加わったが、やがて自社作品の拡充のため外国部を廃止して洋画興行および配給から撤退した。一方、関西松竹合名社は大阪松竹座の成功に伴い、1924年12月31日に新京極の明治座を「京都松竹座」に改称して洋画興行を開始、翌1927年（昭和2年）には新開地の「神戸松竹劇場」を「神戸松竹座」に改称し、また「名古屋末広座」を買収して「名古屋松竹座」とするなどにより、松竹座チェーンが形成された。1928年（昭和3年）8月、浅草松竹座が開業し、翌1929年（昭和4年）9月には四谷大木戸の「山手劇場」を「新宿松竹座」と改称。松竹座チェーンは東京に進出。また大阪松竹座・浅草松竹座にそれぞれ輸入部を設け、洋画の購入を再開した。
1931年（昭和6年）5月、松竹座チェーンのライバルであったパラマウント映画チェーンと合併することとなり、松竹パ社興行社を設立。浅草大勝館・新宿松竹座・有楽町邦楽座・新宿武蔵野館・浅草電氣館・大阪松竹座・京都松竹座・神戸松竹座・大阪公楽座を直営劇場として洋画興行を行なったが、これに11月から日比谷帝国劇場が加わった。トーキーと字幕の発達により、活動弁士の解雇が相次いだ。
1933年（昭和8年）5月、パラマウント側が本来の映画配給に専念すべく、興行も含めた松竹パ社興行社から撤退。同年6月からSYコンパニー（松竹洋画興行部）が発足した。浅草常盤座・新宿昭和館が新たに加わり、都内の配給網は2系統になった。この後も契約館を増やし、運営母体も1936年（昭和11年）4月には松竹興行から独立して松竹洋画興行社となった。1937年（昭和12年）4月、松竹キネマが松竹興行を合併し、現在の「松竹株式会社」となったため、松竹洋画興行社も合併に参加して、松竹株式会社の洋画部になった。さらに翌1938年（昭和13年）洋画の新規輸入が許可制になったため、輸入件数が減少し、洋画部は映画部洋画課に、翌1939年（昭和14年）には映画部洋画興行係に機構が縮小されていった。1940年（昭和15年）、帝国劇場を失い、洋画購入件数も減少するが、却って希少価値を生んだため興行成績は良好であった。しかし1942年（昭和17年）4月に戦時統制に伴う「社団法人映画配給社」が設立され、松竹の洋画興行はここで一旦終止符が打たれた。1946年（昭和21年）、占領軍により設置された「セントラル映画社」から、東宝と共に洋画興行を引き受けて復活。セントラル映画社との交渉がこじれ一旦打ち切られるが、翌1947年（昭和22年）、松竹保善社の名で再契約し、「浅草ロキシー映画劇場」（旧金龍館）で洋画興行を行い、同館内に「ロキシー興行社」を設置して洋画興行を復活させた。1949年（昭和24年）3月、接収されていた「有楽町邦楽座」が「ピカデリー劇場」として返還されたのを機に、ロキシー興行社を解消して松竹本社内に洋画係を復活。1950年（昭和25年）に洋画配給課が設置され、1927年（昭和2年）以来（※）の洋画配給を復活させた（※松竹キネマ時代から数える）。1951年（昭和26年）11月、ユナイテッド・アーティスツ社（ユナイト映画）と提携。興行・配給成績共に洋画界の覇権を握る。配給部門は1955年（昭和30年）に外画部、1958年（昭和33年）に外国部に改められると共に業容を拡大した。1959年（昭和34年）ユナイト社との提携を解消。別途セレクト・インターナショナル映画社と合弁で「松竹セレクト国際映画」を設立して、洋画配給部門を独立させた。しかし、翌1960年（昭和35年）には基幹劇場の築地・松竹セントラル劇場等数館が日本映画の上映館に転換。「SYチェーン」は事実上崩壊し、全国をカバーする洋画興行はすべて東宝が握る事になった。
1962年（昭和37年）、松竹セレクト国際映画はセレクト側が撤退したため、松竹国際映画に改称。しかしながら依然として洋画配給としては弱体であったため、映配株式会社と合併することとなり、同年10月、松竹映配が発足。一方の興行チェーンも東急レクリエーションと提携することで独自の興行チェーンを復活。同年9月に「松竹・東急チェーン」（STチェーン）が発足した。なお、東急との関係で東映洋画系もこれに含まれることがある。一方、買付映画の不振により松竹映配の業績は悪化。1973年（昭和48年）8月に解散することとなり、受け皿会社として同年9月に富士映画を発足。1983年（昭和58年）、松竹富士に改称したが、これも1999年（平成11年）に合理化のため解散、配給部門としては長期低迷が続いている。現在、松竹の洋画配給は本社映像本部が行っている。
松竹は経営参加を行ったフジテレビジョンを通じてテレビ進出を図るが、テレビ番組はそれよりも前に手掛けていた。初期はテレビ映画がメインであったが、大阪・毎日放送（MBS）とスタジオドラマを共同製作していた例もある。なお、大阪地区では他に朝日放送（ABC）と組んだ「道頓堀アワー」（角座から演芸中継）や読売テレビと組んだ「親バカ子バカ」等一連の寛美物のテレビドラマがあった。2000年代以後は単発の2時間ドラマ制作を僅かに見かける程度に縮小している。
以下の作品は代表的なものをピックアップしたものである。ほとんどは単独製作ではなく松竹映像商品部が製作委員会に加入する形式で製作されている。
かつては松竹事業のタクシー部門が存在し、中央無線（現・大和自動車交通グループ）に加盟していたが、1999年に京王交通（現・飛鳥交通・東京無線加盟）に事業が譲渡されている。
近藤康弘（こんどう やすひろ、1935年 - ）は、元NHKエデュケーショナル エグゼクティブプロデューサー。おかあさんといっしょ（NHK）に放送準備から関わった。
2012年12月、ホームグロウンプレーヤーとしてかつてユース時代を過ごしたLAギャラクシーとプロ契約を結んだ。2013年4月15日、リザーブチームの試合でプロデビュー。4月27日のレアル・ソルトレイク戦でトップチームデビュー。5月11日のバンクーバー・ホワイトキャップス戦でプロ初ゴール。2014年12月7日のMLSカップ決勝では53分にステファン・イシザキのクロスからゴールを挙げた。アディショナルタイムにキャプテンのロビー・キーンがゴールを挙げ、5度目となる同大会優勝を果たした。2014年シーズンはリーグ6位タイ、ホームグロウンプレーヤーとしては史上最高の16ゴールを挙げた。2018年1月20日、オラ・カマラとのトレードでコロンバス・クルーに移籍。
2014年シーズンにおける活躍が評価され、2015年1月のチリ戦とパナマ戦で代表に初招集された。1月28日のチリ戦で68分にクリント・デンプシーと交代し代表初出場。2月8日のパナマ戦で初スタメンを飾ると、デンプシーのゴールをアシストし2-0の勝利に貢献した。2015年6月5日、オランダとのフレンドリーマッチで代表初ゴール。2015 CONCACAFゴールドカップではグループステージのハイチ戦でデンプシーの決勝ゴールをアシスト。決勝トーナメント進出に大きく貢献した。準々決勝のキューバ戦では1ゴールを挙げ6-0の大勝に貢献した。
赤塚不二夫の『天才バカボン』と『おそ松くん』の影響を受け、小学生の頃より漫画を描き始める。しかし、何となく漫画家にはなれるような気がしていたため、将来の夢は漫画家ではなくJリーガーであった。絵コンテなどの受験科目に魅力を感じ、大阪芸術大学芸術学部映像学科に入学。2000年に同学科教授となった小池一夫に師事し、小池ゼミの一期生となる。ゼミに入った頃から漫画家となることを本格的に考え始め、大学2年時に『週刊少年ジャンプ』主催の漫画家発掘イベントであるスカウトキャラバンに初めて持ち込みを行い、その後持ち込みを続ける。大学4年生の時に『璞〜ARATAMA〜』（原作：植村沙織）が『ビジネスジャンプ』に掲載されてデビューを果たし、その後同誌で読切の発表を続ける。その後2年ほど連載を取ることが出来ないままでいたが、2006年に自身の好きな妖怪モノとして『ぬらりひょんの孫』を執筆し、『赤マルジャンプ』（週刊少年ジャンプ増刊）に掲載されて好評を得る。翌2007年には同名の読切が『週刊少年ジャンプ』本誌に掲載され、金未来杯を受賞。そして翌2008年からの『週刊少年ジャンプ』本誌で同名の連載が開始される。同作は2010年から2011年にかけてアニメ化もされている。2012年に『少年ジャンプNEXT!』に移籍し、「葵螺旋城 最終決戦編」として3回掲載され完結した。完結後も『ジャンプLIVE』に読切が掲載された。『週刊少年ジャンプ』2013年21号に読切『DARK PAWN -闇の質屋-』を掲載。この作品をもとに『ILLEGAL RARE』を『週刊少年ジャンプ』（集英社）2014年11号から2014年41号まで連載する。読者アンケートの推移はそれほど悪くなかったが、連載16話にして「次に終わらす作品がコレしかない」状態になり、結局短期で打ち切られてしまう。
好きな漫画は『子連れ狼』、『スティール・ボール・ラン』。熱烈なサッカーファンで、高校時代にはサッカー部に所属していた。『ぬらりひょんの孫』では登場人物の名前をガンバ大阪の選手名からつけている。ヴィジュアル系バンド、Kagrra,の大ファンである。
南インドケーララ州生まれ、西インドグジャラート州アフマダーバード育ち。1986年3月、L.D.Arts大学英文科を卒業し、同年4月4日に訪日。YMCA日本語学校に入学し、1988年3月に卒業。この間、留学生と共に劇団を設立し日本各地で公演を行う。1988年4月大阪ビジュアルコミュニケーションズ映像学科に入学。1988年「東芝日曜劇場 恋してました」に初めてテレビ出演した。1990年3月、大阪ビジュアルコミュニケーションズを卒業。1995年10月に開局した「FM COCOLO」のDJオーディションにデモテープを送り、採用が決定。当初はヒンディ語番組『BHARAT KI DHARKAN』を、さらに翌年の1996年には日本語での生放送を担当し、FM COCOLOにて多くのレギュラー番組を担当していく。ただし2010年4月にFM COCOLOがFM802傘下に入り、大幅なリニューアルが行われてからは、ヒンディ語番組「From Overseas India」のみとなった(2017年4月現在)。2001年には金曜23時から土曜1時の生放送『SUNNY DONBURI』を担当する。また、1998年に放送が開始された『ここがヘンだよ日本人』（TBS）に3年半に渡ってレギュラー出演した。2004年公開の映画『リアリズムの宿』（山下敦弘監督）で初めて劇場公開映画に出演を果たす。2007年10月からは、『FNNスーパーニュースアンカー』（関西テレビ）の不定期コメンテーターとして出演している。神戸市に在住。やはり留学生として訪日した台湾人の妻との間に3児がいる。宗教はクリスチャン。神戸市灘区で、インド料理と台湾料理の両方を提供するエスニック料理の店を経営している。（店名はWife is Boss)
天武天皇の皇子舎人親王を祖とする。その四世であった小倉王の子・夏野が、小倉王の弟・石浦王の子長谷ともども臣籍降下して清原真人の姓を賜った（『日本後紀』）。また新撰姓氏録によれば、「百済親王之後也」とあり、「桑田真人同祖」とあり、桑田氏は大原真人と同祖とある。そして、大原氏の項には、出自謚敏達孫百済王也とある。なお、これは大原氏が皇族の百済王の子孫ということで、いわゆる渡来人としての亡命百済人という意味ではない。以来、中堅貴族として活躍する。清原深養父は歌人としても名を残す。清原元輔の娘、清少納言は『枕草子』を著したことでも有名である。後世、清原姓を称する氏族は出羽（出羽清原氏）、下野・紀伊・筑前などに分布している。この他、神別の海氏（凡海氏）の中からも清原姓を賜った者がおり、その子孫は公家の舟橋家をはじめ、庶家を多数輩出した。清原家は漢文の注釈などを家業にする文章の家で、現在京都大学に所蔵されている清家文庫はかつてこの清原家が所持していたものである。室町時代の清原宣賢は、吉田神社詞官神道家吉田兼倶の3男だったが、明経博士だった清原家に養子として入った。宣賢は宮中に仕えて講義を行い、明経道を整理して多くの国学、儒学の論文著作をおこなった。 享禄2年（1529年）に宮仕えから身を引き、剃髪して環翠軒宗武と号し、学者としての活動に専念した。国学者・儒学者で歴史上屈指の碩学とされ、多くの著作がある。彼の著作物は現在も多く残されており、日本国学研究の基礎資料となっている。なお、清原家は4代後の秀賢から舟橋家を称したため、清原宣賢を「船橋大外記宣賢」と記した史料もある。
エウセビオスが教会史に引用するへゲシップスの記事に拠ると、シメオンはイエスの父ヨセフの弟であるクロパの息子であり、イエスが生まれる前に誕生したと言う。新約聖書には彼の記述が見られないが、ルカ福音書が伝えるエマオへの道程の際にクロパともう一人の弟子についての記述が見られ、仮にこのクロパがシメオンの父と同一人物とすれば、もう一人の弟子はシメオンである可能性がある。紀元62年に初代エルサレム主教ヤコブ（イエスの兄弟）が殉教すると、後継の主教として他の長老達から全会一致で認められた。第一次ユダヤ戦争の際には他の信徒達を連れてペラに逃れた。戦争が終結するとエルサレムに戻り教団を経営していたが、120歳の時にユダヤ総督アッティコに捕らえられ拷問にかけられた。時のローマ皇帝トラヤヌスはユダヤ戦争のトラウマからダビデの後胤を絶滅する様命じ、シメオンもその血を引いていたから標的となったのである。アッティコはその身が老年である事から棄教する事を薦めたが、シメオンは頑なに拒否した為に遂に磔刑に処せられる事になった。シメオンは自ら十字架に進んで釘に打ち付けられ、従兄弟のイエス同様に己を殺す者達への祈りを唱えてから壮絶な最期を遂げた。その場に居た人達は120歳の老人が十字架上での苦しみに最後まで耐えた事に驚嘆したと言う。
言語に限りなく抽象的な規則を発見しようとする生成文法などの伝統に対し、個々の具体的な使用の蓄積、およびそれらが構成するが話者の言語的知識の本質であるという立場を取る。言語は本質的にシンボル（音と意味を抱き合わせた単位）の体系であるという言語観を持ち、従来意味を持たないと考えられてきた構文（構造）にも枠組的な意味を与える。また、話者がある言葉の指す対象について知っているささいな事項がその言葉の使われ方を左右する事があり、言語的知識と百科事典的知識の区別に疑問を投げかける。以下の記述はLangacker (2008).Cognitive Grammarによる。
認知文法、そして広く認知言語学における「認知」とは、単に五感などの「知覚」の能力として理解することは誤りである。また、言語を駆動する脳内のシステムのことを指すというのでもない。そのようなシステムを「認知」機構と呼ぶのであれば、それは形式主義言語学者も同意するところであるからである。そうではなく、認知文法・認知言語学の言語観は、「可能な限り言語構造を別のもっと基本的なシステムや能力（例えば知覚、記憶、カテゴリー化能力など）に説明項を置き、そこから分かつことができないもの」（ibid.: 8）として言語を捉えることである。よって、認知文法・認知言語学における「認知」とは言語特有でない、一般的な認知能力である、カテゴリー化、慣習化、連合（連想）、抽象化（スキーマ化）、焦点移動、五感、体感、運動感覚などを指すものとして理解する必要がある。例えばLangackerは以下のように具体的に述べている。「認知文法においては、言語に特化しない心的能力で、かつ容易に実証可能で心理学的に十分に存在が立証されているものに焦点を当てている。例えば、焦点を当てたり、注意をある場所から他の場所に移したり、動いている対象物を目で追いかけたり、イメージを形成したりそれを操作したり、二つの経験同士を比較したり、一致した関係を作ったり、単純な要素を組み合わせて複雑な構造にしたり、あるシーンを別の視点から捉えたり、ある状況を異なったレベルの抽象性でもってとらえたりする能力である。」（ibid.: 8）（太線は投稿者）
認知文法では、言語のためだけの遺伝子が存在しており、それが言語システムを駆動しているのか、または言語に特化しない認知能力によって言語は駆動されているのか、それについては明確にどちらかの立場を決めるようなことはしない。「我々は生まれて言語を使用することができるようになることを考えると、言語のためだけに存在する、豊かな生得的設計図のようなものから創発したと考える可能性を排除することはしない」（ibid.: 8）とは述べている。しかし、見解としては、もし言語特有の遺伝的な能力が存在するとしたら、（発声器官がもともと言語を使用するための器官として存在はしないのと同じように）それらはもっと基本的な認知現象に起因するものであろうという立場を示している。
上で見たように，意味役割と独立した焦点化というプロセスを考慮に入れない限りは，言語の統語構造は記述できない。そしてそれを示す好例が，受動化のプロセスである。受動化は概略，トラジェクターとして標示していた動作主を非焦点化（defocusing）して，ランドマークとして捉えていた被動作主をトラジェクターに格上げし，単一の焦点として捉え直すことと言える。例えば英語ではThe vase was broken (by Tom).においてはもともと二次的な際だちとして捉えられていたthe vaseを一次的な際だちを持つトラジェクターに格上げし，一次的な際だちをもった動作主Tomを非焦点化することで，プロファイルもされない状態か，byという前置詞をつけて迂言的に表現することとなる。これは対格言語にしか見られない特徴であることが分かる。なぜならもともと動作主をトラジェクターとして標示していることが条件となるからである。では，もともとトラジェクターを被動作主に付与している対格言語ではどうなるのだろうか。その種の言語では，「逆受動（anti-passive）」という現象が起こる。これはもともともっとも焦点化を当てていた，つまりトラジェクターとして標示していた被動作主から，焦点化を取り除き，代わりに二次的な焦点を当てていた動作主を単独の焦点化の対象として捉え直すという現象である。よって意味的には「その女性に関しては，その肉をば食べた」＝＞「肉に関しては，その女性が食べたのだ」などというニュアンスに変化する。（言語データに関しては ibid.: 384参照）またこのような焦点化の差異を説明の道具立てに使うことによって，タガログ語をはじめとしたオーストロネシアン諸語に見られる「動作主フォーカス」「被動作主フォーカス」「場所フォーカス」「受益者フォーカス」の説明も可能になる。これらを示す標識はトラジェクターをどこに置くかの違いであり，そのシステムが発達したものであると考えられる。
磯田 光一（いそだ こういち、1931年（昭和6年）1月18日 - 1987年（昭和62年）2月5日）は、日本の文芸評論家、イギリス文学者。
神奈川県横浜市中区伊勢町（現・西区伊勢町）に生まれ、東京都葛飾区亀有育ち。東京都立江北高等学校から東京大学文学部英文学科に進学し、イギリス・ロマン派を専攻して卒業。1960年（昭和35年）に東京大学院人文科学研究科修士課程・英語英文学専門課程修了し、同助手となる。1960年（昭和35年）、「三島由紀夫論」で第3回群像新人文学賞の次席となり、『群像』10月号に掲載されて文芸評論家としてデビュー。最初の評論集『殉教の美学』以来、三島由紀夫、日本浪曼派や戦後史などに興味を示し、永井荷風などの文学に考察を加えた。中央大学専任講師を経て助教授となるが、1969年（昭和44年）に大学紛争で辞職。のち梅光女学院大学教授、1984年（昭和59年）から東京工業大学教授。三島文学を近代日本の土着性の中でとらえ直そうとした『殉教の美学』、英文学と高見順や島木健作を対比させて転向の問題を論じた『比較転向論序説』、小林秀雄などを論じた『パトスの神話』、『吉本隆明論』など西欧化と日本の伝統の両面から広く時代背景をとらえた文芸評論を発表し続けた。1970年（昭和45年）、三島の自殺に衝撃を受け、『殉教の美学』を1年間刊行停止し、遺族の意思によらない座談会や雑誌特集に協力しない旨を記した喪中葉書を知友らに配布した。初期はロマン主義的な裁断批評が目立ったが、芸術選奨文部大臣賞を受賞した1978年（昭和53年）の『思想としての東京』以後、実証的な手法で近代日本をとらえる仕事が増え、昭和文化の歴史的再検討が結実した。1979年には『永井荷風』で第1回サントリー学芸賞、1984年には『鹿鳴館の系譜』（1983年）で読売文学賞を受賞。同年、日本芸術院賞受賞。戦後文学の軌跡についても『戦後史の空間』（1983年）、『左翼がサヨクになるとき』（1986年）などの著作がある。『萩原朔太郎』をほぼ完成した後、1987年（昭和62年）2月5日に心筋梗塞により千葉県松戸市の病院で死去。戒名は一念院文林影居士。没後勲四等旭日小綬章受勲。かつて東大英文科で共に助手を務め、東京大学教授だった中野里皓史も約2か月前に亡くなっている。また磯田と同い歳の文芸評論家で、5か月後の同年夏に急死した前田愛とは、永井荷風などの近代文学を主題に対談をしている。
レノン＝マッカートニーの作品で、ポール・マッカートニーと当時ポールの婚約者だったジェーン・アッシャーとの関係をモチーフにした楽曲。リード・ボーカルはポール・マッカートニー、ミドルエイトはジョン・レノンが書き、リード・ボーカルを取っている。途中で三拍子になるアレンジはジョージ・ハリスンのアイデアである。ビートルズはこの曲を1965年12月のイギリス・ツアーで演奏している。ポールはビートルズ解散後もこの曲をしばしばセットリストに加えており、1991年に発表された『公式海賊盤（アンプラグド）』にも収録されている。1993年以降のツアーでもこの曲を演奏しており、1993年のツアー時には『公式海賊盤』と同様のアレンジであったが、2002年のツアーではアコースティック・ギターの弾き語りで歌っている。
「恋を抱きしめよう」は『ラバー・ソウル』のレコーディング・セッション中だった1965年10月20日にEMIスタジオでレコーディングが開始された。アコースティック・ギター、ベース、タンブリン、ドラムスの編成で、リズムトラックが2テイク録音された。同日、第2テイクにボーカルとハーモニウムがオーバー・ダビングされた。10月29日に追加のボーカルがオーバーダビングされて、「恋を抱きしめよう」は完成となった。
「恋を抱きしめよう」のリアル・ステレオ・バージョンは1966年6月リリースのキャピトル編集盤『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』に初収録された。ただし、英国版とはハーモニウムの定位が異なる別ミックスである。英国では1966年12月にリリースされたコンピレーション・アルバム『オールディーズ』ステレオ盤に収録された。CDでは『パスト・マスターズ Vol.2』（1988年3月リリース）に収録された。
この曲は日米ではA面扱いで、「デイ・トリッパー」をB面に発表された。アメリカのビルボード（Billboard）誌では、1966年1月8日にチャートで1位に輝いている。同1966年年間ランキングは第16位。キャッシュボックスでは4週連続第1位を獲得し、年間ランキング第11位を記録している。アメリカでは100万枚以上のセールスを記録している。イギリスでも130万枚以上のセールスを記録した。なお、この曲は「デイ・トリッパー」同様アメリカではキャピトル編集盤『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』に収録された。
株式会社プリズムアーツは、1995年05月、プリズムが設立した、ゲーム開発販売会社。 ゲーム発表は、サーキットビート, ラリー・デ・アフリカ,ラリー・デ・ヨーロッパの3タイトルのみである。 特に、サーキットビートは、絶大な人気を博していた。
ボクシング以外に野球もやっていたことがありリトルリーグでピッチャーを務めていた。11歳の頃から本格的にボクシングを始めとアマチュアでも頭角を現していき、ナショナル・シルバー・グローブス(15歳以下の大会)では優勝を果たし、2001年に行われた米国選手権では2位となりアメリカ代表候補にも選ばれた。アマチュアのレコードは125勝10敗（180戦以上のキャリアが有るという説も有る）。
2002年11月16日、プロデビューし初回TKO勝ち。その試合から怒涛の連続KOがスタートした。2004年7月17日、テキサス州スーパーフェザー級王者フランキー・マルティネスと対戦し、3回終了間際にTKO勝ちを収め王座を獲得。その王座は1度も防衛することなく返上した。2005年7月15日、ジョン・ノラスコとノンタイトル10回戦で対戦し、2-1(95-94、94-95、95-94)の判定勝ちとなりデビューから続いていた連続KO記録は14でストップとなった。2006年12月16日、ホセ・ヘルナンデス（メキシコ）と対戦し、判定では3-0(3者とも68-64)とリーツォーがリードを奪っていたが8回逆転KO負けを喫しプロ入り初黒星となった。2008年2月29日、米国・カリフォルニア州リムーアのタチパレスホテルにて世界初挑戦。IBFフェザー級王者ロバート・ゲレーロと対戦、序盤から相手にペースを奪われ出鼻を挫かれた展開となった。中盤以降も世界初挑戦の緊張からかパンチがほとんど大振りとなり相手に上手く裁かれ、8回には素早いコンビネーションからの連打でダウンを奪われ1度は立ち上がるも、またすぐに倒されて2度目のダウン、再度起き上がろうとするが足がいうことを聞かず無念の8回KO負けで世界初挑戦での王座奪還は失敗に終わった。2009年8月15日、米国・ミシシッピ州ビロクシコーストコロシアムにてヴァークアン・キンブロウシュ（アメリカ合衆国）と空位のNABF北米ライト級王座決定戦で対戦し、2回には相手からダウンを奪い、3回終了時にキンブロウシュが棄権を申し出てたためTKO勝ちとなり王座を獲得した。2009年11月4日、米国・ノースカロライナ州キャンプルジューンのコロージョンハンガーにてジョニー・エドワードと空位のNABF北米スーパーフェザー級王座決定戦で対戦し、負傷判定勝ちでライト級に続きスーパーフェザー級でもNABF王座を獲得しNABF王座の2階級制覇を果たした。2010年4月3日、米国・ネバダ州ラスベガスのマンダレイベイ・イベントセンターにて、シドニーオリンピック銀メダリストのロッキー・ファレスとNABF北米スーパーフェザー級王座を賭けて対戦、7回負傷判定勝ちで初防衛に成功した。判定は(67-66、67-66、68-65)3者ともにリーツォーを支持したものの、非常にポイントが競っており、僅差の試合を制した形となった。2010年11月27日、自身初の大舞台MGMグランドにてファン・マヌエル・マルケスvsマイケル・カティディスの前座で元WBA・IBFスーパーバンタム級統一王者セレスティーノ・カバジェロとノンタイトルで対戦、試合前オッズは1-13とリーツォーに不利予想が出ており、カバジェロにとっては調整試合という位置づけだった。試合は両者ともに長身な体から繰り出すジャブや手数を出し合い互いに牽制しあっていき中盤には中間距離からの探り合いが展開され、どちらのパンチも当たってもおかしくない距離だが徐々にカバジェロのパンチがリーツォーを捕え始めてきた、しかし打たれても前進を辞めないリーツォーはその分手数を出していき応戦の構えを見せると、終盤には両者打ち疲れの様子が見られ結局ダウンシーンが無いまま判定決着となった。判定は2-1(97-93・96-94・94-96)となり有効打では下回ったものの手数で攻めきった事が評価され判定勝ちを収めた。番狂わせを起こしたリーツォーは涙で勝利を喜んだが、敗れたカバジェロはビックマッチから一歩遠のく形となった。試合後世界ランキングがWBA世界2位の位置につきいよいよ上位ランカーまで上り詰め同団体王座の内山高志から対戦を希望されたが、実現までには至らなかった。2011年6月18日、メキシコ・ハリスコ州・トラホムルコ・デ・スニガのアレナVFGにてサウル・アルバレスvsライアン・ローズの前座に登場。空位のWBC全米スーパーフェザー級王座決定戦をエイドリアン・ブローナーと行い、上位ランカー対決となった一戦は、初回からブローナーの攻撃的ボクシングが展開され、初回終了間際にロープに詰められると、連打をまとめられて最後は強烈な右を喰らい体ごと吹っ飛ばされレフリーが割って入り試合がストップされた。1回2分58秒TKO負けを喫した。その後およそ1年ぶりとなる復帰戦を2012年6月16日に行い、初回KOで終わらせるがそこからリングに上がっておらずおそらく引退したと思われる。
篠原 得寿（しのはら ありひさ、1757年 - 1838年）は、江戸時代後期の加賀藩士。人持組・篠原本家第7代当主。通称は弥助。石高は4000石。家紋は左三つ巴。菩提寺は曹洞宗桃雲寺で、戒名は聯命院殿天然得寿居士。妻は加賀八家・村井長穹の娘、芳樹院殿聯光智苗大姉。
父は第6代当主で加賀藩家老・世子御用主附の篠原保之。母は加賀八家・前田孝貞の次男、前田孝和の娘。寛政9年（1797年）7月、定火消役となる。病弱ではあったが、長生きした。天保9年（1838年）8月に死去。桃雲寺で葬儀が執り行われ、野田山墓地に葬られた。
静岡県災害拠点病院（しずおかけんさいがいきょてんびょういん）は、静岡県にある災害時の救急医療の拠点となる災害拠点病院。
エピソード全体の流れ→印象的なシーン→キャラクターに言ってほしいセリフ、といった順番でネームが作られている。“気持ち良さ”に繋がるとして、フィクションの中にリアルな要素を「ほんのちょこっと」入れられている。賀来は、人間と人間が出会うことによって変わらざるをえない部分を描いていきたいとしている。処刑人と死罪人が閉鎖空間にいるというところから物語の構想が練られた。しかし、設定の説明だけの漫画になりそうだったため、キャラクターを作り、改めてストーリーとキャラをすり合わせられた。賀来は、『地獄楽』前に連載した『FANTASMA』を他人に向けて描き続けていたが人気が出ず、『地獄楽』では自分の好きに描いたが、その方が好評だったとしている。そのため、賀来は本作で自分がまず楽しむことで、読者も感化されて楽しんでもらえるのではないかとしている。『地獄楽』連載前、編集から絵に課題点があると言われていた。そのため賀来は『首斬り朝』など小池一夫の劇画作品を研究し、特に連載初期は劇画タッチを意識して描いていた。また、他作品と差をつけるために、バンド・デシネ（フランスなどの漫画）を参考のひとつにしている。読者から「残酷だ」と言われることもある。賀来は『北斗の拳』、『覚悟のススメ』、『グラップラー刃牙』、『ベルセルク』、『寄生獣』などの影響を受けており、「熱い話を描こうとすると血みどろになっちゃうというのは普通」という感覚で描いている。また、『地獄楽』を描く前段階の準備期間に、親戚の殺陣師から殺陣の基礎のレクチャーを受け、「基本的に刀は、一度抜いたからにはどちらかが死なない限り絶対に納めることはない」ということを学んだ。そのとき、刀を扱うからには残酷な描写は避けられないと思ったという。
全て集英社発行
ウィルソンのキャリア初期の作品でもギターを弾いたジャン＝ポール・ブレリーが、1991年リリースのアルバム『シー・フー・ウィープス』に引き続きプロデューサーに起用された。「アメイジング・グレイス」はウィルソンのピアノ弾き語りによる録音で、Kalamu ya Salaamはザ・ニュー・ブラック・マガジンにおいてウィルソンの歌唱を「地に響いて足先の爪まで揺さぶるハスキーな低音」と評している。セールス的には成功に至らず、『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャート入りを逃す結果となった。スコット・ヤナウはオールミュージックにおいて5点満点中1.5点を付け「リズムが重々しく煩わしい」と評している。
明治期以降、山口県厚狭郡宇部村（現・宇部市）は宇部炭鉱を中心とした鉱工業により急速な発展を遂げていた。しかし、1900年（明治33年）12月3日に三田尻駅（現・防府駅） - 厚狭駅間を開通した山陽鉄道は、同村が産炭地として知られる以前に計画されたこともあり村内を通らず、また最寄りの小野田駅は、村の中心地として人口が集積し始めていた同村新川地区から厚東川をはさみ道程約10km以上離れた地点にあった。1910年（明治43年）7月1日には、宇部村の要請で隣接する同郡厚南村に宇部駅が開設されたものの、村内に鉄道駅が開設されたわけではなく、鉄道輸送網から取り残された状況は変わらなかった。このため、同年4月21日に公布されていた軽便鉄道法に基づき、宇部興産の創業者である渡辺祐策を総代とし、村田増太郎、林仙輔（第2代宇部市長）、高良宗七（第3代宇部市議会議長、宇部紡績社長）、庄晋太郎（のちの立憲政友会衆議院議員）、新川元右衛門、三隅哲雄（のちの立憲民政党衆議院議員）、名和田正、俵田軍太郎ら9人の発起により、同年12月16日に軽便鉄道敷設免許（厚狭郡宇部村西新川-同郡厚南村宇部駅間）を申請、翌1911年（明治44年）6月28日に敷設認可を受けた。これを受け、同年12月18日に宇部軽便鉄道株式会社を設立、社長には村田増太郎が就任し、本社は宇部村西新川に置かれた。なお当初は資本金を8万円とし、軌間762 mm、線路敷地は借地、厚東川の架橋は木造橋とする計画であったが、厚東川の川幅と水量に対して木造橋では安全性が確保できないとして認可が下りなかったため、資本金を10万円（設立時には15万円に増資）とし、厚東川の架橋に鉄桁を採用する計画に変更した。線路敷設のための実測調査は、1912年（明治45年）1月から大倉組に委託して行われた。調査の結果、宇部鉄道設立の趣旨でもある「陸路からの石炭輸送」を達成するためには山陽本線との直通運転が必要であると判断し、同線と同じく軌間1,067 mmとすることが決まった。なお、後年開通した船木鉄道は軌間762 mmを採用した結果、宇部駅での乗り換え、あるいは貨物の積み替えが必要となり、輸送機関としての利便性が劣ることとなった。のちに同鉄道は軌間1,067 mmへの改軌工事を実施している。当時は山口県内での鉄道敷設事例が少なかったため、長崎県の島原鉄道を視察に行くなど苦労もあったが、沿線各村の協力もあって用地買収・敷設工事は順調に進み、1914年（大正3年）1月9日に宇部新川駅（初代） - 宇部駅間 (4.12M=6.7km) が開通し、途中駅として藤山駅、岩鼻駅、開作駅の3駅が設置された。1921年（大正10年）12月20日に商号を宇部鉄道株式会社に変更した。1923年（大正12年）8月1日、宇部新川駅 - 床波駅間延伸に伴い宇部新川駅を現在地に移転し、翌1924年（大正14年）8月17日には床波駅 - 本阿知須駅（現・阿知須駅）間が開通した。さらに翌1925年（大正15年）9月1日、本阿知須駅 - 小郡駅（現・新山口駅）間が開通し、宇部駅 - 小郡駅間の路線が全通した。1941年（昭和16年）12月1日、宇部電気鉄道との合併に伴い解散し、新たに宇部鉄道株式会社として設立。1943年（昭和18年）2月25日には戦時買収に伴う実地踏査が行われ、同年5月1日に宇部鉄道全線が国有化された。鉄道事業の国有化後も会社自体は存続し、宇部電気鉄道により開始されたバス事業を継続していたが、翌1944年（昭和19年）12月28日に最後の株主総会を開催し会社解散を決議。バス事業は宇部市に買収され、現在の宇部市交通局の前身となっている。
1915年（大正4年）の開通以来、蒸気機関車による客貨輸送を行っていたが、1929年（昭和4年）11月に小郡駅（現在の新山口駅） - 西宇部駅（現在の宇部駅）間を直流1,500 Vにより電化したことに伴い、旅客輸送用として電車を保有することとなった。一方、貨物列車は蒸気機関車牽引のままであった。また、1936年（昭和11年）には、輸送力増強用に気動車（ガソリンカー）も導入している。1941年（昭和16年）には宇部電気鉄道との合併により、直流600 V用の電気機関車と電車を引き継いでいる。両社の路線間には連絡線が敷設されたが、電化方式の違いから電気車の直通は行われず、貨車のみが直通した。1943年（昭和18年）の国有化時点で、蒸気機関車3両（旧宇部鉄道。通算所属数は6両）、電気機関車3両（旧宇部電気鉄道）、電車16両（旧宇部鉄道10両、旧宇部電気鉄道6両）、気動車2両（旧宇部鉄道）、貨車x両が在籍していた。
安井 源治（やすい げんじ、1914年12月9日- 1998年9月22日）は、フランス文学者。京都府生まれ。1938年早稲田大学文学部卒、早大教授、85年定年退任、名誉教授。 パスカルなどフランス思想が専門。
ラミリーズは第一次世界大戦中の1916年6月12日に進水し、1917年9月1日に就役した。進水時に舵を損傷したために就役は予定より1年遅れた。ますます高まる魚雷の脅威に対抗するために、イギリス戦艦で最初に対水雷防御用のバルジが取り付けられた。就役すると、本国艦隊（グランド・フリート）の第一戦艦戦隊に配属された。1920年にはトルコとの対立に応じて地中海に派遣され、海岸を砲撃した。1924年に大西洋艦隊の第二戦艦戦隊に配属され、その後1926年には地中海艦隊に配属された。1932年6月から1934年8月まで大規模な修理を受けた。ラミリーズを含めたリヴェンジ級戦艦は、クイーン・エリザベス級戦艦と比較して排水量が小さく、船体が細いため、もっとも必要なスピード向上のための機関換装が困難で、従って大改装には不向きとみなされ行われなかった。1939年には、もともとの最高速の23ノットを達成することは不可能になっており、せいぜい18ノットから20ノットが限界であった。この低速のため、搭載する15インチ砲は想定できる敵艦に対して充分な威力を有していたものの、リヴェンジ級戦艦をどのように活用するかはイギリス海軍の頭痛の種であった。
しかしながら、ラミリーズは第二次世界大戦において、船団護衛から艦砲射撃まで、多彩な任務でほぼ戦争の全期間(日本海軍による損害期を除く)活躍することとなった。開戦直後は、ドイツ商船の本国への帰還を阻止するため北大西洋で活動した。9月には兵員輸送船団を護衛してアレクサンドリアに向かい、年末には東に向かい、ドイッチュラント級装甲艦アドミラル・グラーフ・シュペー捜索に参加した後、翌年にかけてニュージーランドやオーストラリアから西方への兵員輸送船団の護衛に当たった。1940年6月にイタリアが参戦すると、ラミリーズは地中海艦隊に配備され、主に船団護衛に当たった。11月にはスパルティヴェント岬沖海戦でイタリア艦隊と交戦した。その後、本国に帰還すると北大西洋で船団護衛に当たった。1941年2月8日には、船団護衛中にドイツ巡洋戦艦シャルンホルストとグナイゼナウに遭遇した。数は二対一、しかも両艦とも新造艦でありドイツ側が優勢であったが、ドイツ側はラミリーズの旧式で砲門数も少ない15インチ砲を必要以上に恐れ、「優勢な敵との交戦を避けよ」というヒトラーの命令に従って交戦を避けて退避した（ベルリン作戦）。ラミリーズの無言の勝利である（ただし、両艦はその後他船団を次々と襲い、大戦果を挙げて無事帰国している）。その後、5月のドイツの大型戦艦ビスマルク追撃戦では、デンマーク海峡で巡洋戦艦フッドが撃沈された後（デンマーク海峡海戦）、ラミリーズはニューファンドランド島の東方でビスマルクの西南に位置しており、このままビスマルクが大西洋で通商破壊作戦を継続すれば、ラミリーズがビスマルクを迎え撃つことの出来る唯一の主力艦であった。ラミリーズは船団護衛を離れてビスマルクを迎撃するよう命令を受けたが、ビスマルクはフランスに向かって反転したため、遭遇することはなかった。1942年3月には、インド洋で日本軍の進撃を迎え撃つために急遽再建された東洋艦隊に配属されたが、ラミリーズを含む艦隊主力は日本艦隊との交戦を避けて退避した。5月、マダガスカルのディエゴ・スアレス攻略作戦（アイアンクラッド作戦）に参加。作戦後大半の艦船はディエゴ・スアレスを離れたが、ラミリーズはディエゴ・スアレスに留まっていた。5月29日に日本の潜水艦伊10搭載機がそれを発見し、それを受けて伊16と伊20が特殊潜航艇を発進させた。5月30日に湾内に侵入した特殊潜航艇は雷撃に成功し、ラミリーズとタンカーに魚雷を命中させた。日本海軍の特殊潜航艇によりラミリーズは左舷のA砲塔前部に被雷し、前部15インチ砲の弾薬庫などが浸水したが、機関は無事であった。ラミリーズは応急修理を受けた後ダーバンへ向かった。ダーバンには6月9日に到着し、そこで修理を受けた後9月にはイギリスへ向かい、プリマスに帰還して修理された。この間弾火薬庫の上面に2インチの装甲を追加され、対空装備を増設された。ラミリーズが再就役したのは1943年5月のことであった。1944年6月のノルマンディー上陸作戦では、艦砲射撃による支援を行った。ラミリーズはソード・ビーチ正面を担当し、作戦期間中に1002発の15インチ砲弾を発射した。途中ドイツ軍によって雷撃や爆撃を受けたが被害を受けず、わずかに陸砲の射撃によって軽微な損害を受けただけだった。その後南フランス侵攻作戦でも艦砲射撃を行った。1945年1月には予備役となり、翌年売却され、1949年にスクラップにされた。
横手大橋（よこておおはし）は、群馬県前橋市横手町と高崎市宿横手町の間にある利根川に架かる群馬県道13号前橋長瀞線のバイパスにある橋。橋長284.3メートル、幅員23.8メートル（11.75メートル×2）、最大支間長73.0メートルのPC連続箱桁橋である。下流側に並走する形でほぼ同時期に架けられた北関東自動車道の利根川橋がある。
住所：〒444-2499 愛知県豊田市足助町本町23民営化直前の集配業務再編において、多くの集配特定郵便局は配達センターとなったが、当局は地域郵便輸送の拠点として統括センターとされたため、民営化に際し郵便事業株式会社の支店が併設された。