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2001年7月、娘のマルガレータ王女とともに共和国政府より特別の地位を与えられ、住居・生計・活動費すべてが国庫で保証されるようになった。NATO加盟やEU加盟のために、ヨーロッパ各国王室との縁戚関係をもつ旧ルーマニア王家のチャンネルを有効活用しようとするルーマニア政府の意図によるものである。またミハイ1世自身もこれらの対外交渉を支援しており、その際に接受国では公賓に準じる待遇を受けた。ルーマニア共和国政府との関係はおおむね良好で、大統領や首相から公式に「陛下」の敬称で呼ばれるなど、国家からの生活保障も相まってルーマニアは君主制と共和制の折衷のような状況となった。90歳の誕生日となる2011年10月25日、退位後初めてルーマニア議会での演説を行った。「国家としての誇りの回復」と「民主主義の強化」を呼び掛け、多くの議員からスタンディングオベーションを受けたが、トラヤン・バセスク大統領や一部閣僚は記念式典を欠席した。国民統合の象徴として広く親しまれた。2012年1月の世論調査では、過去のルーマニア政治指導者のなかで最も信頼できる公人として選出された。2013年7月における調査では、対象となったルーマニア人の45%が、ミハイ1世に対して「良い」もしくは「非常に良い」感情を持っていると答えた。
2004年12月発売のアルバム『DIAMOND15』の先行シングル。初回限定盤と通常盤の2形態で発売され初回限定盤にはDVDが付属されている。ジャケットは吉田美和が描いたイラストであるが初回限定盤と通常盤では異なっている。表題曲は吉田美和・中村正人主演映画『アマレット』主題歌となった冬の情景を印象させるラブバラード。サビのメロディーは吉田美和が小学5年生の時からピアノで弾いていたという。ミュージックビデオが作られ「DIAMOND15」の初回盤DVDに収録されている。カップリングは2004年度NHK全国学校音楽コンクール小学校の部課題曲に起用された「未来を旅するハーモニー」のセルフバージョンを収録。
ランダウアーの原理（ランダウアーのげんり、英: Landauer's Principle）とは、情報の消去など論理的に非可逆な計算は熱力学的にも非可逆であり、環境での相応する熱力学的エントロピーの上昇を必要とすることを主張する原理である。1961年にIBMのロルフ・ランダウアーによって始めに議論された。定量的には、情報処理過程において1ビット（=1シャノン）の情報を失うとき、環境での熱力学的エントロピーの上昇も最低でも1ビットとなる。通常の物理的単位で表すならこれは k ln 2 であり、よって環境に放出される熱は最低でも kT ln 2 となる（ただし、k はボルツマン定数、T は絶対温度）。この限界値は、ランダウアーの限界 (Landauer's limit) もしくはフォン・ノイマン＝ランダウアーの限界と呼ばれる。ランダウアーの原理は熱力学第二法則の理論的帰結として理解できる。計算の論理状態の数が計算が進むにつれて減少するならば、熱力学第二法則よりエントロピーを減少させないように、各論理的状態に対応する物理的状態の数がそれを補償するだけ増加しなければならない。システムの論理状態のみを取り出すことができる観測者にとっては、これは熱力学的エントロピーが増大したことを意味する。この限界は情報処理過程が論理的に非可逆な場合のみに存在するものである。情報の消去がない可逆計算ならば、原理的に熱力学的にも可逆なものにすることができ、こうした限界は存在しない。換言すれば、用いられる基本的な計算過程を元の状態から結果の状態への関数として表したとき、すべて単射（1対1）となるようなものならば、エントロピーの増加量に理論的な下限は存在しない。通常の論理和や論理積はこの条件を満たさないが、単射とするための「ゴミ」を忘れずにとっておくような過程ならばこれは実現できる。ランダウアーの限界はもちろん現在の通常のコンピュータにとっては問題にならないほど小さな値である。しかし、熱力学第二法則に反するように見えるために多くの論議を巻き起こしたマクスウェルの悪魔の問題をチャールズ・ベネットが議論した際に、悪魔の記憶の消去によるエントロピーの増加を表すものとして決定的な役割を果たした。
リブモント条約またはリブモン条約（独：Vertrag von Ribemont、仏：Traité de Ribemont）は、880年に西フランク王国のルイ3世と東フランク王国のルートヴィヒ3世の間で締結された条約。これによって、ルートヴィヒ1世の死後から続いていたカロリング家の領土相続争いが収拾した。
879年に西フランク王ルイ2世が死去、ルイ3世とカルロマン2世の二人の息子が継承争いの末、共に王位を継承し、ロートリンゲン（ロレーヌ）地方の西部（旧ロタリンギアの一部）はルイ3世のものとなった。しかし、880年に結ばれたこの条約で、西フランク王国のルイ3世は、ロートリンゲン西部を放棄した。放棄された地域は過去ヴェルダン条約で画定された国境まで及び、この地域が再び東フランク王国に帰属することになった。一方、ルイ2世死去後の混乱に乗じて中フランク王家の姻戚であるボソがキスユラブルグント王国（プロヴァンス王国）を興し独立を果たし、888年にはボソの女婿ルドルフ1世がユーラブルグント王国（旧ロタリンギア王国の一部）の王位に就き独立した。それから半世紀後の933年、ユーラブルグント王ルドルフ2世がブルグントを統一し（両ブルグント王国）、イタリア政策の背景となる複雑な国際関係が生まれた。880年を有体に書けば、メルセン条約の国境が南北にまっすぐだった部分を、Ｓ字クランクのように再画定したのである。結果として、東フランク王国がフランケン地方、ザクセン公国、アルザス・ロートリンゲンにまたがる地域を支配することになった。ロートリンゲンをめぐる両王国の抗争は今後も続いた。しかし、この条約で定められた勢力範囲は、基本的にはオランダ独立戦争まで大きく変更されることはなかった。キスユラブルグント王国は、近代のサルデーニャ王国とリソルジメントを伏線づけていた。
駅の北側に青森県立十和田工業高等学校と十和田市立東小学校がある。駅の南側には住宅も多い。十和田観光電鉄の線路に並行して、南側に三本木原水路が流れている。
吉祥寺初の洋画専門劇場「ムサシノ映画劇場」として1951年に開館する。その後、ロックをやりたいという若者の声も踏まえて1984年に「吉祥寺バウスシアター」としてリニューアルした。主に娯楽系作品からインディペンデント作品まで幅広く上映しており、また独自で上映会を開催していたほか、音楽のライブや演劇、春風亭柳昇一門などによる年4回の「シアター寄席」といったものまで多岐に展開した。2014年6月10日をもって閉館、30年の歴史に幕を下ろした。近年の建物の経年劣化により、大規模修繕の必要性や厳しい市況から今後の長期的展望が見出せないことが理由。なお、4月26日より閉館当日まで足掛け2か月に亘り閉館イベント「THE LAST BAUS さよならバウスシアター、最後の宴」が開催され、目玉イベントの「第7回爆音映画祭」等を中心に3部構成で行われた。なお、閉館の話を聞いたアップリンクの浅井代表が本田社長に「お金はないけど、引き継ぎたい」と申し出たが実現には至らなかった。しかし、2018年12月には「アップリンク吉祥寺パルコ」を展開することになった。2015年には建物が解体され、跡地はアミューズメントパーク「ラウンドワン吉祥寺店」となった。
愛知県名古屋市出身。1948年に京都大学法学部を卒業後、中部日本新聞社に入り記者となるが、1950年にレッドパージの対象者とされ退社し、日本共産党に入党する。1961年に弁護士を開業、東海労働弁護団代表幹事や総評弁護団代表幹事などを歴任するかたわら、四日市公害や大須事件の弁護団にも加わる。1976年の衆議院議員選挙に日本共産党公認で旧愛知県第6区から出馬し初当選を果たし、1990年の落選まで衆議院議員を通算4期務めた。議員在職中は法務、決算の各委員のほか、共産党愛知県副委員長などを歴任した。落選後は名古屋市熱田区内の法律事務所で所長を務めていたが、2009年11月11日、前立腺がんのため同市内の病院で死去。84歳没。
南北戦争中の1861年11月9日、イリノイ州の11、18、29連隊はミズーリ州ブルームフィールドでキャンプを張っていた。地元新聞社を探したがもぬけの殻だったため、自分たちの活動に関する新聞を自身で発行することを決断し、新聞名を Stars and Stripes とした。現在ブルームフィールドには Stars & Stripes Museum/Library Association が置かれている。
第一次世界大戦中に経験を積んだ Stars and Stripes の記者やイラストレーターは戦後ベテラン記者や若手兵士になっていった。編集者だったヘラルド・ロスはその後雑誌「ザ・ニューヨーカー」を創刊した。アートディレクター兼主要イラストレーターだったサイラス・リロイ・ボルドリッジは書籍・雑誌のメジャーなイラストレーターだけでなく版画家、ステージデザイナーになった。スポーツ担当編集者のグラントランド・ライスはジャーナリストとして長いキャリアを積み、グラントランド・ライス・スポットライトという映画スタジオを設立した。演劇評論家のアレクサンダー・ウールコットが Stars and Stripes に寄稿したエッセイをまとめた本が The Command Is Forward (1919) として出版された。Stars and Stripes はその後8ページの週刊誌としてフランスで印刷し米軍部隊に配布するという社員の努力により読者は526,000人とピークに達した。
第二次世界大戦中は、展開されている複数の戦線で何十もの版が発行された。この時の制服を着た記者や若い兵士もまた後に重要なジャーナリストになり、新聞の発行、配達において従業員の欠員を埋め熱意と才能を発揮した。いくつかの版はほとんどの部隊が最新情報を得るために、戦線の非常に近い場所で情報の収集や印刷が行われた。また戦時中の新聞は全53巻の G.I. Stories として出版された。戦後、Stars and Stripes 掲載の "Willie and Joe" という第二次世界大戦を扱った人気漫画の作者だったビル・モールディンは時事漫画家としてピューリッツァー賞を2回受賞し最も輝かしい経歴を飾った。過去の Stars and Stripes 社員には60 Minutesのアンディ・ルーニー、スティーブ・クロフトやソングライター、作家のシェル・シルヴァスタイン、漫画家のトム・サットン、作家のラルフ・G・マーティン、漫画家のポール・フォンテーヌ、作家でテレビニュース番組特派員のトニー・ザッポン、漫画家のバーモン・グラント（代表作に A Monster Is Loose in Tokyo）、ハリウッド写真家のフィル・スターン、株式市場後半レポーター、PBSのウォール・ストリート・ウィーク司会のルイ・ルーカイザーがいる。1965年の小説、1967年の映画「特攻大作戦」では Stars and Stripes で掲載されたジャック・アグニュー上等兵の功績を収めた写真が登場する。新聞は1942年に欧州で1945年に太平洋地域で断続的に発行されている。また、Stripes' Sunday Comics というアメリカ合衆国の15ページのコミック・ストリップがある。
Stars and Stripes はアメリカ国防総省と議会に承認された、独立した日刊の軍事ニュースと、欧州と中東、東アジアの米軍施設情報を発行している。新聞は1日平均40から48ページのタブロイド形式の紙媒体やインターネット上で発行している。また市民や米軍上級下士官を記者として採用しており、世界中に拠点を構えており35万人以上に読まれている。また、オンライン版は月約400,000アクセスがありそのうち60から70%がアメリカ合衆国からのアクセスになっている。2009年、Stars and Stripes はワシントンD.C.の事務局にて "Stripes Central" というブログ・サイトを解説した。コンテンツは事務局の記者によって執筆されている。Stars and Stripes は国防総省職員等による福利厚生基金の従業員による組織であり、国防総省による助成は一部に限られる。運営資金の大部分は広告収入と購読契約で賄われている。また多くの軍事出版物の中で唯一憲法修正第一条の保護対象の新聞で、新たに組織された Defense Media Activity の一部になっている。Defense Media Activity による他のメディア（例として Pentagon Channel、Armed Forces Radio and Television Service）は国防総省の命令によるものであるのに対し、Stars and Stripes のみは完全に編集権の独立性を維持している。また、過去の版のデジタル化を推し進めており、1943年から1999年までの新聞マイクロフィルムを復元し、ヘリテージ・マイクロフィルム社が検索可能な形式に変換し、アーカイブウェブサイトに掲載している。Newspaper Archive では1948年から1999年までの50年間の新聞を掲載している。日本支部は赤坂プレスセンター内に設けられている。
ダフニ修道院（ダフニしゅうどういん、希：Μονὴ τῆς Δάφνι/Δάφνιον）は、ギリシア共和国のアテネ近郊、ダフニにある中期ビザンティン建築の修道院。現在は中央聖堂のみが残る。中央聖堂は11世紀末の建設と考えられているが、修道院自体の設立は5世紀から6世紀の間と推定される。11世紀のモザイクが残るたいへん重要な聖堂であるが、地震によって損壊し、現在は長い修復の最中である。1990年、他の2つの修道院とともにユネスコの世界遺産に登録された（登録名は「ダフニ修道院、オシオス・ルカス修道院、ヒオス島のネア・モニ修道院」）。
ダフニ修道院は、ビザンティン建築の基準からすると比較的大きな修道院であるにも関わらず、設立の記録などは全く残されていない。従って、修道院がどのような歴史をたどってきたかは、ほとんどわからない。修道院は、アテネの北西11kmの場所に設立されている。この場所は、アテナイからエレウシスを結ぶ途上にあり、古代にはアポロ・ダフネイオスの神域があったが、この神域は395年にゴート族によって破壊された。敷地の考古学的調査によって、5世紀頃に建設されたと考えられるバシリカの遺構が発見されているので、修道院自体もこの頃に設立されたと考えられる。また、後にユスティニアヌス1世によって完成された、高さ8m、一辺97mの正方形の大市壁の北辺に位置していたことも分かっている。最初の修道院は、7世紀から8世紀頃のスラブ人の侵入によって放棄されたが、ミカエル7世ドゥーカスからアレクシオス1世コムネノスの時代に再建された。今日残る中央聖堂はその時に建設されたもので、モザイクの様式から 1075年から1100年頃に建設された、「神の母」に捧げられたものと考えられている。1205年にラテン帝国が建設されると、アッティカ一帯はボニファチオが打ち立てたテッサロニキ王国の影響下に入り、ダフニ修道院は、1207年にアテネ公国のラ・ロシュのオトンによって、ベルヴォーの大司教が管理するカトリックの聖堂になった。その時に中央聖堂の外ナルテクスと区画塀が敷設され、モザイクはほとんど無傷のまま残されたが、中央ドームの『パントクラトール』の一部が破損した。1458年になるとオスマン帝国がこの聖堂を押収、東方正教の修道院に回復されたが、財務の逼迫によって徐々に荒廃していった。1821年にトルコ政府によって解放されるものの、修復工事はようやく1888年に始まった。
中央聖堂は、中期ビザンティン建築の形態のひとつであるスクィンチ式教会堂である。スクィンチによって支えられるドームは、直径7.5mで、オシオス・ルカス修道院の中央聖堂とほとんど同じ平面を有する。ただし、ダフニ修道院では、幅の広い外ナルテクスが追加されている。 外壁は、やはりオシオス・ルカスと同じくクロワゾネ積みとなっているが、オシオス・ルカスよりも目地が整っているため、端正で洗練された印象を受ける。
1979年6月に、総合信販会社ファミリー信販として設立された。社名にクレジットと付いているので、クレジットカード会社と勘違いされやすいが、現在は個人及び個人事業主向けカードローン事業に資産を集中させており、正真正銘の消費者金融会社である。主力商品はオリックスVIPローンカード。2006年より篠原涼子をCMに起用している。但し同業の専業他社とは違い、店舗展開をせず（創業当初は営業窓口を設けていた）、書類の郵送やインターネットを介して契約のやり取りを行うダイレクトマーケティングに特化した独特な営業形態である。融資は銀行振込やローンカードを用いた提携ATMで行う。1998年頃には都市銀行などとの提携により、ATMでのローンカードを用いた借入の他、月々の返済入金も取り扱えるようにしている。ダイレクトマーケティング型で人件費をはじめとする運営コストが大手消費者金融会社と比べて少ないと見られ、これを反映して貸付金利は低めに設定されており、1990年代からグレーゾーン金利での貸出しは行っていない。2010年6月以降のグレーゾーン金利廃止に伴い、他社との差別化が今後難しくなると思われるが、2010年秋頃より融資枠700万円で年利4.8%という契約コースを新設した。（但し貸金業法の総量規制により、理論上年収が2400万円程度なければ700万円の融資枠は設定できない）。2009年以降、住信SBIネット銀行・りそなグループ（りそな銀行・埼玉りそな銀行）・大垣共立銀行などでオリックス・クレジットが信用保証を請け負う銀行カードローンの取扱を開始した。一方、2001年12月にオリックスが出資していたあおぞら銀行と共同で銀行系消費者金融「あおぞらカード」を設立し、同社のカードローン「マイワン」の事業について、オリックス・クレジットからノウハウの移植が行われている（2004年に楽天が買収し、楽天クレジットを経て、楽天カードへ社名変更。現在は楽天銀行のカードローン事業となっている）。2009年5月7日、同年7月までに三井住友銀行(SMBC)がオリックス・クレジット株式の過半数を取得し傘下に収め、オリックスとの共同事業化をすることで双方が合意。同年7月1日に株式譲渡が行われSMBCとの合弁会社となった（SMBCの連結子会社、オリックスの持分法適用関連会社）。しかし、2012年4月に合弁関係を解消する事で合意、6月にオリックス側が約310億円で株を買い戻し、再びオリックスの完全子会社に戻った。今後はオリックス銀行などグループ内での連携を強化しつつ、三井住友フィナンシャルグループ及びSMBCと新たな提携を結び、関係を継続するとしている。なお、SMBCは同業のプロミスをグループに擁している兼ね合いもあり、利用者取り込みの面では同行ATMコーナー内にVIPローンカードの郵送申込書を配置する程度に留まっていた。
株式会社クインテットはかつて存在したコンシューマーゲーム機向けのソフトウェアメーカー。
神奈川県川崎市麻生区南黒川にあるかわさきマイコンシティにて1989年4月設立(エニックス研究所と同じ敷地内)。後に東京都多摩市永山にあるマンションに移転している。「プログラマー」・「企画」・「グラフィック」・「サウンド」の4つの要素から音楽用語の「カルテット（四重奏）」を社名にしようとしたが、同地にカルテットを冠する会社があったため、「プロデューサー」を足して「クインテット(五重奏)とした。初代代表取締役社長は、日本ファルコムの『イース』、『イースII』のなどのメインプログラマーだった橋本昌哉。二代目代表取締役社長は、同ゲームのシナリオライターだった宮崎友好。その関係から、スーパーファミコン発売から間もなく発売された処女作『アクトレイザー』の音楽ではイースを手がけた古代祐三、キャラクターデザインは古代祐三の実妹である古代彩乃が担当し、特に古代祐三が担当したサウンドに関しては、オーケストラを髣髴させるということでユーザーから高い評価を受けた。その後、スーパーファミコン用アクションロールプレイングゲームとして発売された『ソウルブレイダー』、『ガイア幻想紀』、『天地創造』（すべて発売はエニックス）はあわせて「ソウル三部作」または「クインテット三部作」と呼ばれ、同社独特の「創造と破壊」をテーマにした世界観を確立。多くの固定ファンをつけることになった。1995年には子会社としてシェードを設立。しかし、2000年ごろを境に同社開発を明記したゲームは減少し、晩年は開発下請けを行なっていた。
クインテット公式サイトは2008年3月頃まで存在していたが、その後消滅し、旧URLは現在別会社のものとなっている。また、消滅前の更新では2002年2月26日のものが最後であり、消滅まで長い間更新されなかった理由は不明である。公式サイトには少なくとも2002年3月29日（ゲームボーイアドバンス用RPG、『マジカル封神』の発売日）までは掲示板が存在していた。だが同社の近況報告が全く出てこないことに痺れを切らしたファンによる、怒りの声が掲示板にあふれた。これに対し同社のスタッフから「現在は外部に提供できる情報がなく、また掲示板は閉鎖する」旨が書き込まれ、掲示板が閉鎖される一幕もあった。
同社の情報が公式に発表されなくなった以降の動きとして、2002年3月29日にコーエーより発売されたゲームボーイアドバンス用RPG『マジカル封神』の開発があげられる。『マジカル封神』の著作権表記にはクインテットの名は一切ないが、開発者の一人がクインテットが開発したことを明らかにしている。また、ゲームボーイアドバンス用ゲームソフト『スーパーロボット大戦シリーズ』（A、R、D、J）のエンディングでサウンド担当として同社の名前が記載されている。2005年3月24日発売の『イースIII -ワンダラーズフロムイース-』(PS2版)ではBGMを担当していたようだが、アレンジの出来はあまり評判がよくなかった。その他、ネット上の有志の手によって、ゲームのエンディングクレジットにクインテットスタッフの名前が掲載されているゲームソフトがいくつか確認されている。このことからわかるように、晩年は、最盛期とは異なりクインテット製作を明記せずに、さまざまなソフトの部分的下請け開発を行なっていたようである。フライトユニット代表の安堂ひろゆきはTwitterにて「クインテットは倒産した」という旨のTweetをしている。
「VIP能力者」と呼ばれる一種の超能力たちの存在が公に認められているパラレルワールドの地球を舞台とする。プレイヤーキャラクターは全員がVIP能力者であり、VIP能力者と一般人の共存を目的とする善の組織「トリニティ」のメンバーもしくは協力者の立場となる。ゲーム参加者であるプレイヤーたちは自分のプレイヤーキャラクターを操り、VIP能力を使って世界支配をたくらむ悪の組織「ヴィーナス」の野望を阻止するために戦うというのが『トリニティ×ヴィーナスSRS』というゲームの主要な目的である。ゲームシステムはF.E.A.R.社が提供している共通システム「スタンダードRPGシステム」（以下、略称の「SRS」で記述）が使用されている。他のSRS作品との互換性が意識されてデザインされており、他作品と混ぜ合わせて遊ぶためのガイダンスが基本ルールブックに掲載されている。なお、本作は製作にF.E.A.R.が表立って関わっていない初めてのSRS作品となる。（ただし、DTP関係はF.E.A.R.社の社員が担当している）
プレイヤーキャラクターはキャラクタークラスを3つまで選択することで、おおまかなアウトラインが決定される。これはSRSの標準のキャラクター作成ルールである。ただしクラスは、プレイヤーキャラクターの物語上の役割を表す「ヒーロークラス」と、使用できるVIP能力の種類を表す「VIPクラス」をそれぞれ一つ以上取得しなくてはならない。クラスの一覧についてはトリニティ×ヴィーナスSRS#キャラクタークラスを参照。また、クラスの他にヒーローポイントの一種である「アドバンスドVIP」（後述）や、キャラクターはその経歴を簡易的に設定できる「ライフパス」を取得する必要がある。
フェイズワークは、サイコロを一回振るだけで成否を決定するのは臨場感が足りないようなシチュエーションで使われる特別な行為判定である。フェイズワークは行為判定を複数回行い、その結果を累積することで、特定の行為が成功したか失敗したかが判断される。ただしこれは単純に行為判定を複数回に分割したものではなく、通常の行為判定とは全く異なる感覚のルールを持つ。フェイズワークは戦闘ラウンドと同じように「ワークタイム」という独自のゲーム内時間で管理され、ワークタイムに参加するキャラクターは行為判定を実際に行う「ワーカー」と、ワーカーの判定を支援するための行動をとる「サポーター」に分かれ、別のアクションをとることになる。「ビル火災で避難民を誘導する」というフェイズワークなら、実際に先頭に立ち避難民を誘導するのがワーカー、避難民が列を乱さないように整理するのがサポーターといったイメージである。フェイズワークは長期的な行動を再現するルールなため、周囲状況のちょっとした変化がワーカーやサポーターの行動の成否を大きく左右する。前述のビル火災ならば、風の吹き具合により火の燃え進み方は変わり避難民の誘導の難易度は大きく変わるだろう。この周囲状況の変化のことを「ワークアクシデント」と呼び、特定ワークタイム内の周囲状況がワークタイム参加者に有利か不利かが専用の表でランダムに決定される（GMが任意で決定しても良い）。判定にいかなる能力値を使うのかもワークアクシデントの表の結果で決定される。フェイズワーク内の実際の判定は、サポーターがまず特定の目標値に対する判定を行いワーカーをサポートできるかを判断し（成功すれば直後のワーカーの判定の達成値が上昇する）、その後にワーカーが本番の判定をする。ワーカーの判定には成功失敗の概念はなく純粋に達成値のみが適用される。フェイズワークに参加しているワーカーとサポーター全員の処理が一巡したあと、ファンブルを出さなかったものはもう一度ワーカーもしくはサポーターとしての処理を繰り返すことができる（このときに新しいキャラクターがフェイズワークに参加することもできる）。ただし一巡するたびにファンブル値が3上がる。ワーカーはファンブルが出るまで何度も判定を行うことんきなるがこのとき達成値は累積されて記録されていく。ワーカーの判定が特定の達成値になるか、全員の判定がファンブルすると一つのワークタイムが終了する。ワークタイム終了時に累積成値が特定値を超えているならば状況が解決されたことになる。状況が解決されなければ次のワークタイムに突入する。なお、ワーカーがクリティカルを出せば達成値の累積値とは無関係に状況が解決される。フェイズワークではワークタイムがすすむたびに「カウント」というものが上昇していき、それが一定の値を超えるとイベントが発生することもある（例えば仕掛けられた時限爆弾を探すフェイズワークなら、爆発するイベントなどがおこるだろう）。フェイズワークでの状況が解決するとGMは新しい状況を発生させる。このとき、新しく発生した状況がさらにフェイズワークで解決する状況の可能性もある。（例えば、時限爆弾の話ならば、フェイズワークにより隠し場所を見つけた後、それを解体する必要があるとして再びフェイズワークが発生することもある）。フェイズワークが連続して行われる場合はカウントは継続される。「連続して行う行為を再現するためのルール」という意味では、この「フェイズワーク」はSRS作品として先行する『神曲奏界ポリフォニカRPG』のフォーカスシステムと同じ目的を持つ。しかしその運用方法は大きく異なるものとなっており、二つの間に互換性などはない。
アドバンスドVIPはヒーローポイントの一種であり、プレイヤーキャラクターが持ついわゆる「必殺技」のことを表す。アドバンスドVIPは自作することができるのが特徴で、プレイヤーは自分のアドバンスドVIPに付与したい能力をリスト化されているものから選び、それを組み合わせることで好きな効果のあるアドバンスドVIPを作り出すことができる。リスト化された能力はそれぞれコストを持ち、実際にアドバンスドVIPを使う場合はこの全ての付与能力のコストを足した上で100で割った値と同じだけの「VIPブースト」（後述）を支払わなければならない。なお、リストの中にはアドバンスドVIPの使用に条件付けをつけるような能力も多くそろっており、そのような「条件づけ」をすることでアドバンスドVIPの使用コストを下げることもできる。
SRSプラグインとして「エンゲージ」の概念が実装されている。また、『トリニティ×ヴィーナスSRS』では通常、ヒットポイントが0になっても戦闘不能になり行動が不能になるだけで即死はしない。この戦闘不能状態は戦闘終了時になれば自動的に回復する他、アイテムや特技でも回復ができる。ただし、この戦闘不能状態で敵が殺意をもって「止めを刺す」と宣言すればキャラクターは死亡する。「止めを刺す」と言う行動は1ラウンドを消費する行動なため、敵を確実に殺すか、とりあえず戦闘不能にしておいて残りの敵を倒すのを優先するかの選択は戦術的に強い意味を持つ。
原作：是空とおる、漫画：合鴨ひろゆきによるコミック「トリニティ×ヴィーナス」と同様の世界設定を持つ。しかし、「悪の秘密結社と戦う勧善懲悪のサイキックアクション」というわかりやすい設定ゆえに原作もの特有の「ファン以外へのハードルの高さ」は低い。（原作者の是空とおるは、原作を完全に意識せずにゲームが遊べるようなものを目指したと本書内では語られている）。また、このゲームは原作でのコミックス一巻が出たばかりという早期の段階で発売されたことがあり、むしろ原作よりも世界設定を詳しく解説している部分もある。（ゲーム製作の主要スタッフが原作コミックのスタッフでもある）
浪岡地区コミュニティバス（なみおかちくコミュニティバス）は、青森県青森市のうち、旧南津軽郡浪岡町域を運行するコミュニティバスである。青森市が企画・運営し、弘南バスが運行を受託している。
2009年11月1日から2010年6月30日まで試験運行を行い、利用状況や住民の意向を調査し、本格運行に向けて準備を進めてきた。本格運行にあたり試験運行中の利用実績から「沖萢線」は廃止としたが、「王余魚沢線」と「細野線」は1往復ずつ増発し、各路線の運行本数を3往復に統一した。また、起終点を浪岡駅前から浪岡病院玄関前に変更し、運行経路の一部修正と停留所の新設を実施した。
パリの西隣ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれた。父はブルターニュ系のアンドレ、母はオーヴェルニュ系のシュザンヌであった。15歳から、パリの商店や百貨店で働いた。1920年（20歳）、徴兵先のリュネヴィルで、のちの画家イヴ・タンギーを知り、さらに翌年、駐留先のコンスタンティノープルで、後の編集者マスセル・デュアメル（Marcel Duhamel）を知った。1922年、パリに戻り、映写技師の弟ピエールが勤める映画館に、3人で入り浸った。1924年から3人はモンパルナスで共同生活を始め、1925年からそこへ、アンドレ・ブルトン、ルイ・アラゴン、フィリップ・スーポー、ロベール・デスノス、ミシェル・レリス、レーモン・クノーら、シュルレアリストが出入りして、一ときプレヴェールも同調したが、1928年、疎隔して絶縁し、タンギーやデュアメルらと映画制作に打ち込み、かたわら、詩を雑誌に載せ始めた。1932年（32歳）、ポール・グリモー、クロード・オータン＝ララ、ジャン＝ルイ・バローらのアジプロ劇団『10月グループ』（Groupe Octobre）に、脚本『新聞ばんざい』（Vive la Presse）、『フォントノワの戦い』（La Bataille de Fontenoy）を書き、後者はソビエト連邦モスクワの左翼演劇コンクールの一等賞を取った。『10月グループ』が解散した1936年から1945年にわたって、約20の映画のシナリオ、台詞を書き、マルセル・カルネ、ジャン・ルノワール、ジャン・グレミヨンらの監督、ジャン・ギャバン、アルレティ、ミシェル・モルガンらの俳優と仕事をした。撮影所仲間の作曲家ジョゼフ・コズマが、1935年の『美しい星へ』（À la belle étoile）以降、プレヴェールの詩によるシャンソンを50曲も作り、イヴ・モンタン、エディット・ピアフ、ジュリエット・グレコ、マルセル・ムールジ（Marcel Mouloudji）らが歌った。1940年からのナチスによる被占領期は、南仏に疎開した。1946年（43歳）、奨められて最初の単行本『パロール』（Paroles）を出版した。書き溜めた自由詩・散文詩・メモなどの寄せ集めであったが、待たれていて売れ、のちのちまで数百版を重ねたと言われる。同じ年、妻ジャニーヌとの間に一女を得て、童話を書くようになり、写真家のイーラ（Ylla）、画家のエルザ・アンリケ（Elsa Henriquez）、アンドレ・フランソワ（André François）、ジャックリーヌ・デュエーム（Jacqueline Duhême）らと、子供の本を作った。1948年、転落事故を起こしたが、その後も詩集や童話を出版した。生涯にわたり彼の詩は、分かり易い言葉で綴られた。そしてさらに、画家のパブロ・ピカソ、マルク・シャガール、マックス・エルンスト、ジョルジュ・ブラック、ジョアン・ミロ、写真家のイジスらと美術書を編んだ。女優アヌーク・エーメのデビュー作 (La Maison sous la mer 1947) 及び2作目 (La Fleur de l'âge 1947, 未公開作) に脚本で関わっていたが、1作目の役名"アヌーク"を彼女が芸名に用い、さらにプレヴェールが"エーメ"を付け加えることを提案した。1977年（77歳）、マンシュ県オモンヴィーユ＝ラ＝プチット（Omonville-la-Petite）の家で、肺ガンのために死去した。没後に、二篇の詩集が出版された。
プレヴェールの詩にジョゼフ・コズマが曲を付けたシャンソンには、枯葉、バルバラのほか、次などがある。美しい星へ（A la belle étoile）／二匹の蝸牛葬式に出かける（Deux escargots s'en vont à l'enterrement.....）／ 鯨釣り（La pêche à la baleine）／朝の食事（Déjeuner du matin）／庭（Le jardin）／夜のパリ（Paris at night）／愛し合う子どもたち（Les enfants qui s'aiment）／魔性 驚異（Démons et merveilles）／看守の歌（Chanson du Geôlier）／書取り（Page d'écriture）／子どものための歌、冬（Chanson pour les enfants l'hiver）／校門を出たら（En sortant de l'école）／外国の祭（Fête foraine）／血だらけの唄（Chanson dans le sang）／目録（Inventaire）／鳥の絵を描くために（Pour faire le portrait d'un oiseau）／五月の歌（Chanson Du Mois De Mai）／昼も夜も（Le Jour Et La Nuit）／パテル・ノステル（Pater Noster）／歌（Chanson）／手回しオルガン（L'orgue de barbarie）／劣等生（Le cancre）／祭（La fête）／演奏会は失敗だった（Le concert n'a pas été réussi）／はがねの娘（Fille d'acier）／いい朝（Un beau matin）／寓話（Fable）／心配の鳥（Les oiseaux du souci）／鳥刺しの唄（Chanson de l'oiseleur）／そして祭は続く（Et la fête continue）Presque（殆ど）／絶望がベンチに座っている（Le désespoir est assis sur un banc）／Cet amour（この愛）／割れた鏡（Le miroir brisé）／ひまわり（Tournesol）／Les bruits de la nuit（夜の音）／主顕節（Epiphanie）／大きな赤い（Immense et rouge）／ノックしている（On frappe）／子供狩り（Chasse à l'enfant）／美しい季節（La belle saison）／私はわたしよ（Je suis comme je suis）／庭（Le jardin）
東海大学、東映オーディオタレントスクール卒業。多くの文献においては、東映オーディオタレントスクール卒業後の『サイボーグ009（1979年版）』（008 / ピュンマ役）がデビューとされる。しかし、実際はそれ以前に『ゲッターロボ』（1974年）、『無敵超人ザンボット3』（1977年）、『009』の前番組である『宇宙海賊キャプテンハーロック』や『無敵鋼人ダイターン3』（ともに1978年）などにも端役で出演している。東映アニメーションおよびサンライズ制作のアニメーションで主に活躍。特に富野由悠季監督作品では『ガンダムシリーズ』を中心に、1980年代に制作された大半の作品に出演していた。同じ作品内で複数のキャラクターを兼任している例が非常に多く、時には1話で2役を任される場合も少なくなかった。主に渋い男性を担当し、善人から悪人、シリアスからギャグキャラクターやコミカルな役など、幅の広い演技ができた。番組ナレーションを数多く担当していたが、2006年2月6日、急性心不全に倒れ急逝。57歳没。死去の事実は、遺族の意向で正式な発表はされなかった。約半年が経過した8月、同じ事務所に所属する古谷徹が、自身のウェブサイトの掲示板において質問を受け、（遺族の了承を得た上で）それに答える形で明らかにした。彼の持ち役は、生前共演することが多かった佐藤正治、今村直樹らが引き継いでいる。
『聖闘士星矢』で演じた山羊座のシュラは、美形のキャラクターという役柄もあって、戸谷にファンレターまで来る人気となった。戸谷はこれに対し、「演じる前から役を自分がやっていいのか不安だった」「シュラが死んでからもファンレターが来る等、とにかく信じられないことの連続だった」と回想していた。また、「役を頂いたことを誇りに思っている」ともコメントしていた。堀川りょうは若手時代、積極的な態度を誤解され、周囲から孤立してしまった時、佐藤正治と共に「これから皆で飲みに行くから、来るか？」と声をかけられ、それをきっかけに皆と仲良くなれたことを感謝していると語る。
カバラス郡は1792年12月29日に、メクレンバーグ郡から分離して設立された。郡名は、チョウォーン郡の出身でノースカロライナ州下院の議長を務めたスティーブン・カバラスに因んで名付けられた。1799年、郡南東部の未編入領域でコンラッド・リードが金鉱脈を初めて発見した。リードは、アメリカ独立戦争時に反乱軍に対抗するためにイギリス軍が連れてきた数多いドイツ人傭兵の一人ジョン・リードの息子だった。ジョン・リードは、多くのドイツ兵がそうしたように軍隊を脱走し、ジョージア州からノースカロライナに移り、ドイツ出身の地域社会に入った。そこで農園を始めた。後にその息子のコンラッド・リードが自分の土地で大きな金塊を発見した。ジョン・リードはその金塊を売って、ファイエットビルまで1週間かかる旅費にし、息子の発見の経済的重要性を認識した。ジョン・リードはまずその土地で砂金採掘を始め、その後地下を掘り、得られた金で裕福になった。その金山はリードの金鉱山と呼ばれるようになった。郡内で多くの金が発見されたので、それを扱うためにシャーロット貨幣鋳造所が建設された。リード金鉱山は国内初の金山としてアメリカ合衆国国定歴史建造物に指定された。州内の金は20世紀初期まで採掘された。今日鉱山の再建されたトンネルを探検することができる。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は365平方マイル (945.3 km²)であり、このうち陸地364平方マイル (942.8 km²)、水域は1平方マイル (2.6 km²)で水域率は0.16%である。カバラス郡はカロライナ・ピードモント台地の穏やかにうねる田園部にある。特に高い山は無いが、東半分にはユーハリー山地の西端にあたる麓丘陵部がある。標高は約500フィート (150 m) から800フィート (240 m) である。大きな船が通ることのできるような川は郡内を流れていない。一番近い航行可能な川は隣接するローワン郡を流れるヤドキン川である。土地の傾斜は南東部に向かって下っている。郡内で最長の水路はロッキー川であり、アイアデル郡を水源とし、スタンリー郡のノーウッドの下流でピーディー川に注いでいる。天候は温暖で、暑い夏と、温暖から冷涼な冬がある。時として悪天候が起こり、温かい季節の雷雨や冬の雨氷や降雪が時たま起きる。平均した冬には降雪がゼロのこともあり、また3回ほど積雪することもある。雪は積雪の間に溶け、雪塊となることは無い。年間平均降雪量は4インチ (10 cm)、降水量は46インチ (1,200 mm) である。夏至の頃、日中の時間は14時間33分となり、可視光は15時間32分継続する。リン湖は広さ18エーカー (7.3 ha) の小さな湖であり、郡の中央にある。州道73号線と旧空港道路の間に位置している。リン湖道路は曲がりくねった2車線道路でこの2本の道路を繋ぎ、湖や小さな池を見ることができる。リン湖は自然湖であり、水深は平均して28フィート (8.5 m) である。湖とその周辺では鹿、リス、アライグマ、オポッサム、スカンク、コクチバス、ブリームなどが見られる。
カロライナズ医療センター北東支所は24時間救急部と外傷センターがあり、コンコード市にある。退役兵病院や軍事施設は無い。州最大の観光地はコンコード・ミルズ・モールである。グレート・ウルフ・ロッジがこのモールの近く、州間高速道路85号線の反対側にある。郡内には1799年に国内で初めて金脈が見つかったリード金鉱山がある。
カバラス郡はアメリカのモータースポーツの中心を自称しており、NASCARとの豊富な歴史がある。郡西部には、毎年NASCARスプリントカップ・シリーズを3回開催するシャーロット・モーター・スピードウェイ、そのダートトラック、年2回NHRAドラッグレースを開催するzMAXドラッグウェイなど、コンコード市の大規模な自動車レース施設がある。コンコード市の南東、ミッドランドにあるコンコード・スピードウェイ（元コンコード・モータースポーツ・パーク）では、初春から秋まで毎週NASCARウェレン・オールアメリカン・シリーズを開催している。郡内には幾つかのレースショップもある。コンコード市のヘンドリック・モータースポーツ、ラウシュ・フェンウェイ・レーシング、リチャード・ペティ・モータースポーツ、アーンハート・ガナシ・レーシング、カナポリス市のスチュワート＝ハース・レーシング、ハリスバーグ市のJTGドハティ・レーシングとウッド・ブラザーズ・レーシングなどである。最新式でこの種のものとしては初めての風洞であるウィンドシェアが2008年7月18日にコンコード市に開設された。NASCARやフォーミュラワン・レーシングチーム、さらに自動車メーカーが利用できる。
カナポリス市の一部を除く郡全体の公共教育はカバラス郡教育学区が管轄している。カナポリスは独自の教育学区を持っている。カバラス郡教育学区は生徒の成績が良く、暴力など問題が少ないので、州内でも良い方の学区と見なされている。郡内にはバーバー・スコティア・カレッジ、カバラス健康科学カレッジ（4年制）、およびローワン・カバラス・コミュニティカレッジの支部がある。ノースカロライナ大学シャーロット校はメクレンバーグ郡にあるが、実際には近くのハリスバーグにあり、州間高速道路85号線で容易に通学できる。
郡内では「インデペンデント・トリビューン」が発行されており、週刊紙の「ザ・ウィークリー・ポスト」もある。ラジオはAM局がクラシックのカントリーミュージックを流している。ポプラテント道路近く、アメリカ国道29号線北沿いの塔から放送を送っており、コンコード市にはスタジオがある。有線、無線の電話は郡内どこでも利用できる。ケーブルテレビも郡の大半で利用できる。テレビはシャーロットテレビ市場に入っている。
文化放送平日午前のNRN全国ネットベルト番組とは2019年2月現在（もしくはかつて）文化放送の制作でNRN向けに平日（月 - 金曜）の9:00 - 11:00または11:00 - 正午に放送されている全国ネット向けの番組の総称である。以前は「ラジオドラマ版『サザエさん』」など全国ネット向けに放送できる番組を流していたが、近年はTBSラジオ系JRN向け番組やニッポン放送制作の全国ネット番組が多い一方、文化放送制作の全国ネット番組が少ないもしくはない状況で午前帯ワイド内のコーナーはPodcast QRやラジコ・ラジコプレミアムのタイムフリー機能を使わないと聞き逃した場合やもう一度聞きたい場合の手段が選べない状況である。なお、文化放送の平日午前帯番組が祝日の場合、「ホリデースペシャル」でレギュラー番組が短縮・休止されるケースもあるため、その場合内包フロート番組も休止・ネット局への裏送りのケースとそうでないケースに分かれる。
北陸新幹線の長野駅 - 金沢駅間の延伸開業に伴い、並行在来線として西日本旅客鉄道（JR西日本）から経営分離された北陸本線の一部区間を引き継いで開業した第三セクター鉄道2社が、区間内の速達性の向上のため、本列車を開業時点から運行している。全車指定席での運行である。なお、路線開業日は2015年（平成27年）3月14日であったが、当日は土曜日であるため、実際の運行開始は平日ダイヤ初日の同年3月16日となった。開業当初列車種別は快速列車に準じた扱いであったが、後述の通り、2016年3月のダイヤ改正以降、「ライナー」として案内されるようになっている。
泊駅 - 富山駅 - 金沢駅で、平日の朝夕を中心に運行され、土曜・休日は運行されない。朝の時間帯は泊発金沢行きの上り1本（2号）のみ運転。夕方以降については、下りは金沢発泊行きを3本（1・3・5号）、上りは泊発で金沢行き1本（4号）が運行する。全列車があいの風とやま鉄道所属の521系の2両編成で運転され、IRいしかわ鉄道所属の521系は使われない。開業当初は朝の2号（泊発金沢行き）が4両編成で運転されていた。
本列車は全車指定席であり、乗車券の他に「ライナー券」が必要となる。料金は1回の乗車につき300円。乗車区間にかかわらず均一で、大人・小児とも同額である。ライナー券は、金沢駅以外の本列車の停車駅および本列車の車内で発売される。2016年（平成28年）6月5日より、乗車日が属する週の前週日曜日から金沢駅以外の本列車の停車駅で事前発売（前売り）するようになった。それまでの事前発売（前売り）は、乗車日の5日前（土曜日・休日を含まない）から金沢駅以外の本列車の停車駅で行われていた。但し、普通列車と同一の車両を使用している為、普通列車との区別が付き難く誤乗が多い上、集金システムにも問題があり、ライナー券を購入せずに乗車するケースが発生している。こういった状況を受け、2016年3月のダイヤ改正より、車両の種別幕の表示をそれまでのJR西日本仕様である橙色の「快速」から、専用ロゴを使用したものに変更した。
座席管理データベースはKDDIのクラウドサービスに収められ、駅員・乗務員が操作する端末にはiPadのセルラーモデルを採用、iPadとBluetooth接続されたモバイルプリンターで発券する。携帯電話回線を通じて座席管理データベースにアクセスできるため、車内でも座席番号の印字されたライナー券が発行される。クラウドや汎用スマートデバイスの採用により、開発・保守費用は大きく抑えられた。徹底的な機能の絞りこみやアジャイル開発の手法により、システムは半年で構築された。
金沢駅 - 石動駅 - 高岡駅 - 小杉駅 - 富山駅 - 滑川駅 - 魚津駅 - 黒部駅 - 入善駅 - 泊駅北陸本線時代に金沢駅以東で運行されていた特急が停車していた駅をほぼ踏襲しているが、現在も七尾線からの上り特急が一部停車する津幡駅は通過する。そのため、IRいしかわ鉄道線内の停車駅は始発・終着駅である金沢駅のみで、それ以外の駅はすべてあいの風とやま鉄道線内の駅である。北陸本線時代の土休日に富山駅 → 金沢駅間で運行されていた快速「ホリデーライナーかなざわ」が停車していた福岡駅についても通過する。なお、泊駅以東、市振駅を越えてえちごトキめき鉄道日本海ひすいラインへの直通は行われていない。
東宝チャンピオンまつり（とうほうチャンピオンまつり） は、東宝が1969年（昭和44年）から1978年（昭和53年）にかけて行った映画興行の名称。主に子供向け映画を数本まとめて春休み、夏休み、冬休みの時期にあわせて劇場公開した。
編成はメインとなるゴジラ映画（旧作や改題作品を含む）に、連続テレビ作品の放送済みの1エピソードを数本加えた形式が多かった。テレビアニメ作品は東京ムービーやタツノコプロ製作の作品が多い。また、まれにスポーツ映画やアイドル映画が上映されることもあった。そもそもの発想は、東宝プロデューサーの田中友幸が「低予算であってもとにかくゴジラ映画を残したい」との一念で企画したものだった。1969年（昭和44年）当時、映画会社東宝は「邦画の斜陽」を受け、深刻な興行不振に陥っていた。一方、ライバル会社の東映ではこの時期、『東映まんがパレード』を『東映まんがまつり』と改題し、自社制作の中編アニメ映画と自他社制作のテレビアニメ映画を組み合わせ、春・夏・冬休みの子供向け興行の目玉として好評を博していた。これに着目した東宝は、東映の「まんがまつり」の形式で自社の看板である「怪獣映画」をプログラム興行できないかと検討する。この際の東宝企画部で起こされた企画書では、「『東映まんがまつり』が、長編アニメと短編アニメを一緒に上映して好評を博している。そこで東宝も、従来の怪獣映画を短く編集してアニメーションと同時公開してはどうか」と記されており、「怪獣のチャンピオンであるゴジラ、男の子向けアニメのチャンピオンである『巨人の星』、女の子向けアニメのチャンピオンである『アタックNo.1』を一緒に東宝で公開する」というコンセプトから、このプログラムは『東宝チャンピオンまつり』と名付けられ、当時ブームとなっていたスポ根物アニメを主幹とした構成とし、この年の冬休み興行として新作映画『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』に、これも新作の特撮映画『コント55号 宇宙大冒険』、テレビアニメ『巨人の星』を加えて公開されるに至った。また、「チャンピオンまつり」の名称には、文字通りゴジラと他の怪獣達が「チャンピオン決定戦」を映画で繰り広げる、という意味合いが含まれている。
1975年から春公開のみの年一回に縮小。1976年にはディズニー映画も登場したが、この時は特撮作品が1本も無い唯一のプログラムだった。そして「東宝チャンピオンまつり」は1978年の上映をもって終了し約9年の歴史に幕を降ろした。その後、半年のブランクを経て同年12月に1978年春の上映ラインナップに含まれていた『ルパン三世』の新作長編『ルパン三世 ルパンVS複製人間』が、1980年3月に『モスラ対ゴジラ』とテレビで人気だったアニメ『ドラえもん』の新作長編『ドラえもん のび太の恐竜』の2本立てを公開した。このヒットを受け、「東宝チャンピオンまつり」の流れは毎年3月に公開される『映画ドラえもん』の長編版と藤子不二雄作品の組み合わせへ引き継がれていった。
看板である「ゴジラシリーズ」の新作映画を「東宝チャンピオンまつり」枠で公開することとした東宝であったが、上述した深刻な興行不振から、この枠となってからは大幅に予算縮小が行われ、それまでの特撮映画の予算から、1/3以下の制作予算となった。このため、第一回作品『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』（本多猪四郎監督）は徹底した省予算が企画書から明記され、怪獣の登場場面もほとんどが過去作品からの抜き焼きしたフィルムで構成する異例の作品となった。この興行スタイルとなって以降、「ゴジラシリーズ」は『メカゴジラの逆襲』（1975年、本多猪四郎監督）まで、「末期的」（川北紘一談）とまで言われる徹底した低予算での制作が常態化していく。さらに年三回の興行を満たすため、第二回興行からは、東宝の過去作品のリバイバル上映が組み込まれることになった。しかし、当時の興行規定から、再上映は原版と同じ上映時間が認められていなかった。このため、この際の上映作品『キングコング対ゴジラ』（1962年、本多猪四郎監督）は「短縮版公開」となった。しかし、ネガフィルムの複製予算を省くため、保管してあったオリジナルネガを直接裁断・編集されてしまった。続く『モスラ対ゴジラ』（1964年、本多猪四郎監督）以降、『怪獣総進撃』（1968年、本多猪猪四郎監督）までのゴジラ映画、また『モスラ』（1961年、本多猪四郎監督）や『キングコングの逆襲』（1967年、本多猪四郎監督）といった特撮映画が再上映されるたびに、本多監督や福田純監督に無断でこのオリジナルネガ編集は行われ、慣習化され、原版を損ねる結果となった。こうした「オリジナルネガ再編集」の際には、カットされたフィルムはぞんざいに別のフィルム缶に納められ、倉庫の奥へ片付けられていた。1980年代のビデオソフト時代になってようやくこれら切り落としフィルムを繋ぎ直して復元されることとなったが、繋ぎ目の部分のコマ飛びや色調の狂いを生むこととなっている。また、『キングコング対ゴジラ』のカット部分だけは長年不明扱いで、ソフト化の際もこの「チャンピオンまつり」版が標準化されてしまい、完全版は「幻の作品」などと文献に記されてきた。が、現在ではカット部分が発見され、復元・色調統一・音源のデジタルリミックスなどの処理を施され、「オリジナル全長版」としてDVDソフトが流通している（カット部分は長らくビデオ原版しか存在せず、日本映画専門チャンネルでのハイビジョン放送の際は、DVDマスター素材のアップコンバートで処理された）。
第一回興行（1969年冬）では「野球のボール」（『巨人の星』のため）、第二回興行（1970年春）は「ペナント」、第三回興行（1970年夏）は「太陽」と一定していなかった。第四回興行（1970年冬）からは、円形リングの左下にゴジラを添え、上方に「東宝」、中央に「チャンピオン」、下段に「まつり」のロゴを配置したデザイン構成のマークが誕生。以後最後の興行となった1978年春まで使われた。なお、1973,74年冬興行や、1978年興行の様にゴジラ映画でない場合でも、このマークは使われた。前述の「ディズニー大会」の時はミッキーマウスの顔が使われている。
「J-スカイ (J-Sky)」シリーズとして発売された端末。J-スカイ端末としてステーションに対応していた。先代機種J-DN02からの変更点として、液晶をモノクロから256(=2⁸)色カラーに変更。着信メロディの和音数を4和音から16和音に増やした。デンソー製携帯電話の定番キャラクター「まめぞう」が当機種にも搭載され、待ち受け画面やメニュー画面で登場。ミニゲームなども搭載されていた。ステーション機能を活用して、地域ごと限定の「まめぞう」も入手できる様にしていた。色は、アクアブルー・フラワーピンク・ストライプシルバーの3色設定された。当時、3社に分かれていたJ-フォングループ内で販売色が分けられ、東海のみで3色販売され、東日本と西日本ではアクアブルー・フラワーピンクのみ販売された。
尚美学園大学 芸術情報学部 音楽メディアコースにて作曲を故・冨田勲、及び栗山和樹（現・国立音楽大学教授）の両氏に師事。尺八奏者の祖父の影響により物心つく前から音楽教育を受け作曲家を志す。音大へは作曲科へ進まずフルート科に進学。その後一週間で作曲に転科する。本人曰く、教養としてもう少しフルートを吹けるようになりたかったがメディアコース教授に子供の頃から憧れていた作曲家、冨田勲の名前を見つけ早急に転科したと語っている。音楽理論書の執筆、Steinberg CUBASE 公式デモンストレーター、MI7など音楽関連のセミナー登壇、尚美ミュージックカレッジ アレンジ・作曲学科 非常勤講師（2017年退職）など指導者としての実績も多い。