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江戸幕府は防衛上の理由から、大河川に橋を架けず、奥州・日光街道の利根川筋に渡船場が設置された。これは、古名を引き継ぎ、房川渡と呼ばれた。そして「江戸の治安を図る爲・・・（中略）・・・設けられたのが関所がある」。栗橋宿の設置と房川渡栗橋宿の設置は、元和元年（1615年）あるいは元和2年（1616年）とされている。『房川渡船場御用留』（弘化4年3月改）によると、元和年間（1615年-1623年）に設置された。渡船場を房川渡と呼び、堤の上に関所、その下に渡船に従事する屋敷（水主屋敷）があり、また、元和2年（1616年）渡船場を開いて往来に役立ったとの記録がある。房川渡中田関所の設置房川渡中田関所の設置時期は明らかではないが、「「寛政重修諸家譜」には、天正18年（1590）伊奈忠治が房川などの関を守るとあり、また、元和2年（1616）の関東十六定船場設定の際、房川渡とともに栗橋が指定されている（御触書覚保集成）。中田栗橋関所覚書（宝暦9年から天明8年まで、足立家文書）に「寛永元甲子年御関所相初」とあり、「（新編武蔵）風土記稿」に番所番人の四人は寛永元年（1624）に置かれた」とあり、寛永元年（1624年）には、房川渡中田関所が創設されていた。関所の初代守護は、関東代官の伊奈氏であった。伊奈忠治が四人の関所番を抱え入れた時期（寛永元年）を関所の設置時期とされている当初、関所は中田宿側に関所が置かれていたが、対岸の栗橋宿側に移された。栗橋宿の北、渡船場前に設置され、対岸に中田宿があった。正式名称は房川渡中田御関所であったが、「栗橋関所」を通称とした。関所の構造と関所道具類『房川渡中田関所文書』の「嘉永元申年十月」によると、関所の面積が縦14間1尺、横15間1尺であり、その中に約16坪の番所があったという。また、関所内には、三道具（突棒、刺股、袖搦）が置かれていた。房川渡中田関所には、鑓4筋、三道具、捩り棒十本、長熊手2本、捕縄十筋・番手桶等が供えられていたが、鉄炮・武器はなかった。文久元年6月の「御関所日記写」によると、伊奈半左衛門支配当時には、関所備武器として鉄炮・弓が置かれていたが、支配替えにより引き上げられ、鉄炮・武器は置かれていなかった。その後、文久元年6月には、代官新居顕道が、江戸からの御預り鉄炮が関所に置かれた。関所の流出と再建利根川と渡良瀬川の合流地点にあったため、洪水のたび関所が流され、天明元年（1781年）の覚では、元禄3年、元禄8年、宝永元年(1704年)、寛保2年（1742年）とあり、天明13年の覚では、元禄期に3度あったという。関所の再建は、寛文元年（1661年）、寛文3年（1663年）、元禄3年（1690年）、元禄8年（1695年）、延享元年（1744年）に行われている。関所は、河原の浸食により後退し、その規模も縮小されていったという。関所の位置付け「諸国御関所書付」によると、房川渡中田関所は、金町松戸関所、小岩市川関所、小仏関所、新郷川俣関所に並び重要な関所とされている。諸国御関所書付此印〇重キ御関所此印△軽キ御関所　武州葛飾郡〇一　房川渡中田　御料〇一　金町松戸　　御料〇一　小岩市川　　同　同多摩郡〇一　小仏　　　　同　同国埼玉郡〇一　新郷川俣　阿部能登守　　　右五ヶ所の分、女共儀は、五留守居証文を以て通る — 「諸国御関所書付」、大島（1995）67-68頁所収
房川渡しの由来中世の奥州街道（および江戸時代に整備される以前の日光街道）で、幸手から古河・小山への経路は、幸手から北東に向かい、外国府間（幸手市）から房川とよばれた旧渡良瀬川を渡り栗橋（茨城県五霞村元栗橋）、小手指（五霞村）を経て古河に至るものであった。この渡しは房川渡し（ぼうせんのわたし）と呼ばれていた。渡河した左岸には旧栗橋村があった。そこから北上して現在の古河市へ入った。「房川渡」の名称の理由は不明であるが、言い伝えでは、栗橋宿内庵室にいた僧（法花房）がおり、小舟で渡河するものが「坊か渡し」と言われたことに由来するという。渡船渡船は、享保17年（1733年）に、関所（栗橋）に、渡船2艘、茶船5艘が係留しが、中田宿側に茶船5艘が係留していた。これらは、一般の関所通行人が使用していた。船頭に対する規定関所番から、栗橋宿馬船水主11人、船頭1人に対する規定について、中田宿には川高札が建てられ、天保9年8月には、「(1）船頭は二十歳から五十歳までの健康な者に限る、(2）女・乱心・首・囚人・大きな荷物・夜中通行は差図を受けたうえで渡す、(3）定船場以外で渡船をせず、見付け次第注進する、(4）武士からは御定の通り船賃を取らず、町人百姓からは御定の外は船賃を取ってはいけない、(5）渡船仲間には栗橋宿の船渡町出生の身元確かな者以外は仲間にしない、(6）船を出すときには往還の人に呼びかける、(7）渡船仲間の家族の女が中田宿へ耕作に行くときは、関所へ声を掛け、通行のための鑑札を受け取り、帰りは返却することが申しつけ」られており、船頭の条件（年齢・健康状態）、女・荷物等の通過、夜中の通行は指図を受けた上での渡船、定船場以外からの渡船の禁止、船賃の指示、渡船仲間に関する指示、船を出す時の確認、渡船仲間の家族の女の通行のための規定等が表されていた。日光社参と船橋房川渡には、日光社参の際、臨時に船橋が架けられており、いくつかの絵図が残されている。『日光社参房川渡船橋之絵図』には、安永5年（1776年）、第10代将軍徳川家治が日光社参の際の船橋が描かれている。船橋は、高瀬舟53艘並べ、舟は碇と石詰めの俵を結んで沈め、丸太と舟を結び付け梁と橋桁を並べ、粗朶を敷き、土砂と砂をのせた。また、舟の固定のため、川の両岸に杭をさし杭と艫網を繋いでいた。『日光山御社参之節房川渡シ御船橋絵図』には、天保13年（1842年）　将軍の日光社参の際の船橋が描かれていた。
房川渡中田関所の通過は、寛永8年の『御関所改之儀書上候覚』にて規定され、同時代の他の関所とほぼ同様であった。中山道の福島関所、碓氷関所や東海道の箱根関所、北国街道の関川関所、甲州街道の小仏関所と同様に「入鉄砲に出女」を取り締まっていた。「入鉄炮出女」は、江戸に持ち込まれる鉄炮（「入鉄炮」）と、江戸を出る女（「出女」）を取り締まった。入鉄炮は江戸の治安の警備、出女は、「江戸屋敷に人質として置かれた大名の妻女が、領国に脱出するのを防止するためであった」という。定船場の掟書き元和2年（1616年）家康の死後に、関東河川の定船場（松戸・市川・川俣・房川渡他、16ヶ所）に定め掟書がだされた。江戸を出る女人と手負いの者は取り締まりを厳重にしていた。一　定船場以外の場所において、みだりに往来の者を渡してはならない。一　女や手負いそのほか怪しい者はいずれの渡川場においても留め置き、早々江戸へ注進すること。但し、酒井忠利発行の手形を所持する者は異議なく通すこと。一　隣の村へ通行するほどこの渡船場でも通してよい、女人や手負いの者以外でも不審がなければ、その他の領主や代官の手形を所持する者は渡してよい。一　定船場であっても、女人・手負いまたは怪しい者は、たとえ酒井忠利の手形を所持した者でも、通してはならない。一　すべて江戸へ来るものは改めるに及ばない。 — 『御触書覚保集成』に拠る、（本間（1988）636-637頁）。「入鉄炮出女」本関所の武器類の搬送には、「入り鉄砲」には老中証文を定法とされ、房川渡中田関所最古の鉄砲手形（寛文3年（1663年））が『元禄十年、享保六年迄御関所御諸記』に記されている。房川渡中田関所における武器類の搬送は、天保8年（1837年）の『文化三寅年同四年夘六月迄、御関所御用書抜』から鉄砲勘過規定の指示が残されている。房川渡中田関所での鉄砲搬送方法は、老中裏印証文、留守居衆断状、勘定奉行証文、老中の宿継証文、そして持ち主・家来証文による5つの方法があった。本関所の女子の通過には、元和2年（1616年）幕閣連署による『船渡定』にて『惣別江戸え相越もの不可改事』と規定されたことから、「江戸へ入る女性の場合は女手形を必要とせず、口上で断って通ることができた」という。
栗橋河岸の成立は、『徳川禁令考』によると、元禄3年（1690年）との記述がある。日光・奥州街道（陸羽街道）と利根川が交差しており、栗橋河岸は栗橋宿の東方、利根川右岸、利根川と権現堂川との分流点である分岐部近隣にあり、対岸に中田宿が位置していた。栗橋河岸の呼称は、明和・安永～文化年間にかけて栗橋宿河岸であったが、寛政以降には栗橋河岸となった天保14年（1843年）の記録によると、栗橋河岸の舟数は公儀渡し舟2艘、茶舟5艘、馬舟2艘があった。利根川筋で「輸送物資の積み降ろしをするため、その際に輸送物資の確認をするために関所や番所が併設された」河岸場には、栗橋の他、関宿があった。
1869年（明治2年）、明治維新の最中に栗橋関所は幕府と共に姿を消した。なお、房川渡は東京から東北方面へ向かう交通路として明治以降も存続した。1924年（大正13年）の利根川橋の完成によって、房川渡はその役割を終えた。1924年(大正13年）、旧堤上に「栗橋関所址」の記念碑が旧番士3家・本陣・宿名主の発起で町内と近在の有志により建碑された。1961年(昭和36年)9月1日には「栗橋関跡」として、県の旧跡に指定された。
長谷川 武彦（はせがわ たけひこ、1931年 - ）は、日本の技術者、実業家。名古屋市出身。
1958年、ヤマハ技術研究所を経てヤマハ発動機株式会社に入社。同社では、オートバイのエンジン開発を担当するとともに、世界グランプリレース監督を務めた。また、名車と謳われた「トヨタ2000GT」の共同開発、ソフトバイク「パッソル」の開発などに関わり、同社社長（1994年～2001年）、会長（2001年～2003年）等を歴任した。
フジテレビで放送されている『年度検定』のスペシャル版。初めて大晦日に放送された。関東地区における視聴率は、4.4%に留まり、テレビ東京を除く時間帯最下位となった（ビデオリサーチ社調べ）。裏番組『第59回NHK紅白歌合戦』（NHK）に出場する羞恥心とPaboをその会場であるNHKホール内から中継したり、番組に出演していたメンバーが同紅白に行ったり、番組中にスタジオにテレビを持ってきて、NHK総合テレビを映し（フジテレビの放送でもカメラ越しに同紅白が一部映された）、スタジオ出演者が羞恥心とPaboを応援する場面があった。なお、同紅白での関東地区における最高視聴率はこの場面であり、47.8%を獲得した 。羞恥心とPaboおよび応援で駆け付けたヘキサゴンオールスターズは同紅白での出番終了後、フジテレビのこのスタジオに復帰し、本番組のエンディングで同紅白で披露したメドレー（『羞恥心』〜『陽は、また昇る』）を改めて披露した。
1982年7月15日早朝、ブレアーズタウンのシーダーリッジ墓地（Cedar Ridge Cemetery）隅にある小川の堤防で、若い白人女性の遺体が同地の墓掘り人によって発見された。被害者の推定年齢は14歳から18歳、身長は5フィート2から4インチ（約158-163cm）、体重は100から110ポンド（約45-50kg）、頭髪は茶色で肩までの長さで、顔は判別が難しいほど激しく殴打されており、死後2～3日から1週間と推定された。遺体は赤色半袖のVネックプルオーバー、赤色地に白の水玉模様や孔雀の羽の模様などが入った巻きスカートなどを着用し、頭髪には14金製の十字架がついたチェーンネックレスが絡み付いており、また右手の爪にのみ赤いポリッシュが塗られていた。身体に手術痕やタトゥーなどはなく、下着と靴は身につけていなかったが、性的暴行が行われた形跡はなかった。しかし、被害者の手や腕には防御創と見られる傷痕があり、生前に犯人に対して激しく抵抗した事が推測された。被害者の身元は捜査によっても判明しなかったため、「プリンセス・ドウ」と仮名で呼ばれるようになった。「ドウ（Doe）」という名前は、英語圏で架空の姓（アラン・スミシーと同様）を意味し、身元不明の遺体が見つかった時などによく用いられるものである。これまで何件かの同齢の白人少女の行方不明事件と照合が行われたものの、35年経過した2017年の時点でも被害者の身元、被疑者共に不明である。ウォーレン郡の検察当局では、本件の捜査を現在でも継続している。遺体は1983年1月に同じシーダーリッジ墓地内の発見現場近くに埋葬されたが、1999年にDNA検査の検体を採取するために一度発掘され、その後同じ場所に再度葬られた。2007年7月15日には、遺体発見から25年が経過したことをきっかけにプリンセス・ドウの追悼式が墓地で執り行われた。100人以上の市民だけでなく、数人の報道関係者もこの式に参加した。プリンセス・ドウについてはHBOが番組内で特集を組み、ニューヨーク・タイムズを含む新聞などの活字媒体でも取り上げている。全米の行方不明者について取り扱うテレビ番組『America's Most Wanted』でも、事件について特集するなど、被害者の身元確認と事件解決に向けての試みが続けられている。この未解決事件は、アメリカ国内における身元不明の犯罪被害者についての記録を国家的なレベルでデータベース化する誘因となった。プリンセス・ドウは、このような事件でFBIが記録した最初の例になった。
2019年レスリング世界選手権は、カザフスタンのヌルスルタンのバリス・アリーナで2019年9月14日から22日まで9日間に渡って開催された。
「ねずみの恩がえし」（ねずみのおんがえし）は、イソップ寓話の一つ。
ライオンに捕まった鼠が、命乞いをして見逃してもらう。鼠は恩返しを約束したが、ライオンは（助けた理由が気まぐれだったこともあり）鼠を侮って恩返しのことを忘れてしまう。後日、ライオンが網にかかったときに鼠が現れ、網を噛み破いてライオンを助ける。
族議員（ぞくぎいん）は特定の政策分野に精通して関連する省庁の政策決定に強い影響力を及ぼし、関連業界の利益を擁護してそれらの代弁者の役割も果たす国会議員およびその集団の俗称。
族議員は特定分野を所管する官庁の官僚出身議員が多いとされる。また、族議員は各省庁に対応する形で設置された政務調査会の政策部会に属して、必ずしも一様ではないが、衆議院議員で当てはめると当選回数2回で関連省庁の政務官、当選回数3回で党の部会長、当選回数4回で国会の委員長、当選回数5回以上で大臣に就任、というふうに当選回数と役職を重ねていくことによって序列の中を上昇していって、やがてドンやボスと呼ばれるような存在となって政策立案決定の際にさらに強い影響力を行使する族議員となっていく。なお、族議員は長期政権下の自由民主党議員に限定されたイメージを持たれているが、与野党双方を経験した旧日本社会党・公明党・民主党議員のなかにも族議員が存在していると認識されている。
族議員は自由民主党政務調査会の政策部会の名称や調査会の名称や国会委員会の名称から冠されている。主な族議員として、法務族（法務省）、外交族（外務省）、大蔵族・財政族（大蔵省→財務省）、運輸族・航空族（運輸省→国土交通省）、建設族・道路族（建設省・国土庁→国土交通省）、農林族（農林水産省）、郵政族（郵政省→総務省）、文教族（文部省・科学技術庁→文部科学省）、厚生族・社労族（厚生省・労働省→厚生労働省）、国防族（防衛省）、商工族（通商産業省→経済産業省）、環境族（環境庁→環境省）、警察族（国家公安委員会・警察庁）、税調族（税制調査会）などがあげられる。なお、一人で複数の族議員に分類されることもあり、たとえば税調族のドンであった山中貞則は、選挙区が畜産の盛んな大隅半島である関係から畜産族（農林水産省）にも分類されており、沖縄返還前後に沖縄開発庁長官を務めた経緯から沖縄振興策にも相当の発言力を有していた。
日本で族議員が台頭したのは1970年代からといわれる。これは政府提出法案の国会提出前に党政務調査会の各部会で法案の事前審査をおこなうことが政府・自民党におけるルールとして確立したことと、高度経済成長の終焉と社会保障制度の推進の必要が生じたことで、以前のように潤沢な予算を配分することが困難になったことにより党内での調整が必要とされたためである。また、自民党の長期支配が定着したことによる「知識や能力の蓄積」が進んだ点もあった。かつて田中派は建設や郵政などの族議員を多く抱えた。また、田中角栄は派閥内の議員を族議員として養成し、さらに族議員をあらゆる政策分野に配置して陳情を処理するようになると、自らの派閥を総合病院と称するようになった。大きな利権に結びつく部会には新人議員の入会者が殺到し、人気のある部会や調査会には主流派閥が群がり、非主流派閥は不人気部会に追いやられた。官僚や業界が反対する政策について、政府が族議員を味方につけることができた場合には改革推進の原動力となってきた。例えば、1980年代の国鉄改革においては、首相の中曽根康弘と連携した運輸族の働きが国鉄民営化の推進力となったことが確認されている。小泉内閣では2001年1月に中央省庁再編の一環として設置されていた経済財政諮問会議を積極的に活用することによって、従来の与党主導ボトムアップ型の政策決定システムだけでなく、官邸主導トップダウン型の政策決定システムを取り入れるようになった。こうした政策決定システムの変更は国会議員ではない民間人からの提言を重視するものであり、与党の国会議員からは不満や批判が出た。首相の小泉純一郎はこうした不満や批判を構造改革に対する「抵抗勢力」と位置づけて排除し、郵政民営化、三位一体改革、政策金融改革などの改革を実現してリーダーシップを発揮し、族議員を弱体化させた。2009年の第45回衆議院議員総選挙により政権に就いた民主党は政府と与党の一元化を目指して与党にいる間、政策調査会の凍結および政務三役会議（国務大臣・副大臣・政務官の会合）と各省政策会議（議院の委員会委員で構成される意見交換と提案のための会議　議長は副大臣）の設置を決め、これらの政策決定システム変更により族議員の排除に動き出した。ただ、2010年6月に成立した菅内閣によって政策調査会は復活し、続く2011年9月に成立した野田内閣では政府提出法案を政策調査会の下部機関である「部門会議」や「プロジェクトチーム」で審査した後、政調幹部会あるいは政調役員会での了承を経た上で、さらに党幹部と政府代表の協議による「政府・民主三役会議」での了承によって最終的な党議決定とする政策決定システムに改めた。こうした政策決定システムは、かつて政府・自民党で行われてきた政策決定システムと類似したものであると指摘された。吉岡利固は社説でマニフェストを破り消費税を増税しようとする民主党政権に対して「自由民主党政権時代には各省庁に精通した“族議員”がいて官僚も時としては気が抜けなかった。しかし民主党は駆け引き能力を持たない幼稚な集団ですぐ洗脳出来て官僚の意のままに動き、特に財務省は財務大臣の経験者である菅直人総理、野田佳彦総理でも簡単に手中に落とせる高等技術を彼らは有する。」と官僚に対する族議員の必要性を指摘している。
族議員の一部は集票または政治資金の獲得を目的としたロビイストであるとされることもあり、特定省庁や業界団体の利権を巡って汚職事件が起こるなど問題視された。海部俊樹によると、文教族を例に挙げれば、教科書会社の選定問題では、「文教族が文教部会で話し合う→馴染みの会社に決める→文教委員会で採決する→会社と癒着する」という政治が行われていたという。政策の決定権を握る族議員、関係省庁、業界団体の三者（いわゆる鉄のトライアングル）が癒着した結果、予算が既得権益化、硬直化して、縦割り行政の弊害の面が出て、日本全体の利益よりも個別分野の利益が優先されすぎるようになり、内閣総理大臣の総合調整機能が低下して政治的リーダーシップの欠如が指摘された。また、与党の閉鎖的な政策部会で事実上の政策決定が行われた結果、本来の責任者である各省大臣の責任の所在が曖昧になったりして「党高政低」と揶揄され「政府・与党二元化」とも批判された。ただ、族議員は専門とする分野についての知識と調整能力に長けているので一貫性を持って安定した政策立案・遂行を進めていくというメリットも存在する。また、国民の支持を取り付ける必要のない官僚からは無視されがちとなる政治的弱者、例えば障害者の自己負担金の減額や雇用義務強化を訴えることに対する政策的な配慮の発揮も可能となっている。
デレク・ファルビー（Derek Falvey 1983年3月19日 - ）は、MLB・ミネソタ・ツインズの野球部門最高責任者（CBO）兼上級副社長（2016年10月 - ）。
出身地のマサチューセッツ州エセックス郡リンはボストン近郊であるため、ボストン・レッドソックスファンとして育ち、子供の頃はフェンウェイ・パークに足繁く通っていた。トリニティ・カレッジ時代には野球部に所属しており、肩を痛めるまで投手としてプレーしていた。その後、2007年よりインターンとしてクリーブランド・インディアンスのフロント入りした。アマチュアのスカウト部門を担当した後、戦術部門に異動してデータ分析や戦術策定を担当した。2011年オフには後にミルウォーキー・ブルワーズのGMとなるデビッド・スターンズと共に戦術部門の主任ディレクターに昇格し、戦略の策定における中心を担うようになる。2015年オフにはGM補佐に昇格した。2016年10月にはミネソタ・ツインズにヘッドハンティングされ、野球部門最高責任者（CBO）兼上級副社長というチーム作りのトップのポジションに就任した。
『怖い日曜日〜2000〜』（こわいにちようび　にせん）は、2000年7月2日から11月26日まで日本テレビ（2000年9月まではCS★日テレでも放送）で放映されたテレビドラマシリーズ。全21回。「怖い日曜日」からはじまるシリーズの完結篇にあたるが、毎回完結のオムニバス形式なので直接の承継関係はない。製作・撮影はオフィスクレッシェンド。
「怖い日曜日」シリーズの例にもれず、ジャニーズJr.が異界からの使者であるナビゲーターとして番組を進行し、再現ドラマもジャニーズJr.が演じるという趣向が凝らされていた。ただしこのシリーズになると再現ドラマにジャニーズJr.が登場する回数が2回に1回までに減らされている。視聴者の心霊体験を投稿してもらい、それをオムニバス形式のドラマとして紹介するという体裁をとっていたが、実際には木原浩勝、中山市朗らの実録怪談「新耳袋」シリーズ（メディアファクトリー/角川書店刊）を原作としたものであった。語り手自身が死ぬ話が多発し、結局誰が投稿したんだということになるのは本シリーズのご愛嬌である。第2回の「ええもんみせたろか」は、原作が刊行される前に放映された。シリーズ最長で半年間、2クールに渡って放送された。
中学生のときには新体操をやっており、久留米市立南筑高等学校入学後バレエと声楽を始める。1998年10月、2度目のオーディション合格を経て、劇団四季に入団。『美女と野獣』で初舞台｡
三ツ雪 柚菜（みつゆき ゆずな、5月 - ）は、日本の漫画家。
『平成物語』（へいせいものがたり）は、フジテレビにおけるテレビドラマシリーズである。SEASON 1 「平成が終わる。僕たちは何者になれたのだろう。」（へいせいがおわる ぼくたちはなにものになれたのだろう）が岡山天音主演で、2018年3月24日と3月31日 の2週連続で放送された。さらに、SEASON 2 「なんでもないけれど、かけがえのない瞬間」（なんでもないけれど かけがえのないしゅんかん）が山崎紘菜主演で、2019年3月19日から3月23日までの5夜連続で放送される予定である。
平成元年に生まれた平成（ひらなり）が生きた平成の30年間を、時代を彩った音楽とともに綴る物語。家族とともに田舎で暮らす平成の趣味はギター。大学に進学しバンドマンを目指そうとしたが、残念ながら、そう簡単に事は上手く運ぶはずもない。更に幼なじみの結と、上京後に知り合った紡との間で恋愛がこじれる事態に。更にバンドマンとしての活動も過渡期に入り、平成はこれからの人生の筋道を決めなければならなくなった。果たして、30歳になった平成が自らの意志で導き出した答えとは何なのか。
有馬洋行（ありまようこう）は明治時代から昭和初期の貿易商社。
全車がED61形電気機関車からの改造で製作された。ED61形は新製以来中央本線で運用されていたが、駆動装置や電力回生ブレーキの不具合など問題も多く、1964年（昭和39年）に登場した大型機関車EF64形の増備が進むと、出力が低いことなどで、やや持て余す存在となった。この頃、飯田線北部では旧型の輸入電気機関車や前身の私鉄から引き継いだ電気機関車が貨物列車牽引に用いられていた。大正末期から昭和初期に製造されたこれらの機関車は車齢が半世紀近くとなり、老朽化が進んでいたことから代替機が求められた。これにED61形を充てることが考えられたが、ED61形は軸重が大きく、そのままでは低規格な飯田線には入線できないため、軸重軽減を目的に従輪の増設改造等を行うことになった。この結果登場することとなったのが、本形式である。
ED61形から回生ブレーキ等の機器類が外され、床下にあった機器を移設、空いた床下のスペースにTR109形1軸中間台車を配置した、Bo-1-Boの5軸配置となった。これらの改造により総重量は2.0t増加して62.0tとなったが、元々15tだった軸重は13tに軽減された。中間台車の空気バネの設定により軸重を14tにすることも可能である。1974年に長野工場で1号機が落成し試験を実施した。当初は急カーブにおけるレールへの横圧が問題となったが、改善を実施したのち翌1975年から1976年にかけて8両が、1977年から1979年にかけて残りの9両が、いずれも長野工場で改造された。1979年に改造された18号機については、種車となったED61 15が装着していたDT900形台車を、他車と同一のDT106形に交換する工事が追加で施工されている。11 - 18号機については、飯田線の南部地域の豊橋 - 飯田間にて単機で運用することから、重連総括制御用のKE57Aジャンパ連結器栓受の撤去が施工されている。その後、他の車両についても同様の措置が実施された。改造時にはスカート下のスノープラウの撤去も行われたが、伊那松島機関区に配置替えされた車両は、再度スノープラウが設置された。後に5・6号機は、1983年（昭和58年）に大宮工場にて前照灯をシールドビーム2灯に変更された。さらに5号機のパンタグラフは、PS17形（菱形）からPS22B形（下枠交差式）に交換された。
1976年までに改造された1 - 9号機は伊那松島機関区に、1979年までに改造された10 - 18号機は豊橋機関区に配置され、飯田線に全機18両が集結した。伊那松島機関区に配置された車両は、それまで飯田線に残っていた中型輸入電機ED18形やED19形を一掃し、豊橋機関区に配置された車両は、飯田線南部での主力機だった大型のEF10形を置き換えた。1979年に愛知県で開催された第30回全国植樹祭に際しては、お召し列車牽引に15号機が抜擢されている。1983年には飯田線南部の貨物運用が廃止されたため、全18両が浜松機関区へ転出、後に沼津機関区へ転出した5両は廃車となり、1984年には10号機と17号機がED60形の置き換え用として松本運転所北松本支所へ転出したが、10号機は大糸線の貨物列車廃止により廃車となった。その後1号機を含む12両は篠ノ井機関区に転出し、4両が廃車となった。1987年の国鉄分割民営化では3 - 7、15 - 17号機の計8両が日本貨物鉄道（JR貨物）に引き継がれ、そのうち17号機はJR貨物色に塗り替えられた（ただし、更新工事は未施工）。その後1996年2月19日に15号機が廃車され、9月30日には本形式牽引の飯田線貨物列車（石油輸送列車）が全廃されて全機が運用を離脱した。さらに、1997年3月22日には飯田線の貨物列車自体の全廃により全機が保留車となり、1998年に3 - 7号機が廃車され、16・17号機は2002年に除籍されて全機廃車となった。検査の都合等で新鶴見信号場などの東京近郊に入線する機会も多かった。
『魏文典論』の「礼楽興於上、頌声作於下、永治長徳、与年豊」と『晋書』武帝紀の「見土地之広、謂万葉而無虞、覩天下之安、謂千年而永治」から。勘申者は権中納言･藤原実光と文章博士･藤原永範。
独ソ戦勃発の1941年6月22日、沿バルト特別軍管区の部隊（第8軍、第11軍、第27軍、管区航空隊）に基づき創設。その後、第1打撃軍、第3打撃軍、第4打撃軍、第34軍、第48軍、第53軍、第27軍（再建）、第68軍、第22軍、第1戦車軍、第6航空軍、特別軍集団（指揮官：M.ホジン中将）、ノヴゴロド軍集団が配属された。1941年の防衛戦において、戦線部隊は撃破され、縦深450kmまで後退した。同年8月、スタロドゥブスク及びノヴゴロド・チュドフスク方面で戦闘行動を行い、9月、デミャンスク郊外で敵の攻勢を撃退した。1941年～1942年の冬季攻勢中、戦線左翼部隊（1942年1月22日からカリーニン戦線）は、トロペツ・ホルムスク作戦を行い、その結果、約250kmに渡って前進し、南方からはデミャンスクを、北方からはルジェフ－ヴャゼムスクを奪取した。同時期、戦線右翼部隊は、スターラヤ・ルッサ郊外で攻撃を行い、デミャンスク地区で敵集団を包囲・撃滅した。1942年2月末までに、スターラヤ・ルッサとデミャンスクの敵集団は分断され、ドイツ第6師団は包囲された。1942年の冬の終わり、北西戦線は、ロヴァチ川に進出した後、スターラヤ・ルッサ南方及び南東部の敵の右岸橋頭堡を撃滅した。1943年11月20日、11月15日付最高司令部スタフカの命令に基づき、北西戦線は解散され、その野戦機関はスタフカ予備に移された。
『闇の声』シリーズの黒幕である小夜子を主人公に据えたスピンオフ作品。都会を舞台に、小夜子がセックスシンボルとして、人々を堕落させていく内容である。なお、この作品を後に、ブランドは株式会社ランバ・アミューズに移管された。
闇の力を用いては洋館の来訪者たちを堕落させて楽しんでいた小夜子だったが、近ごろ館に訪れる人間が減ってしまっていた。そんなある日、彼女のもとに、女性大臣・馬渕 陽子から、日本に来て少子化対策に協力してもらえないかと言う手紙が来る。変った性癖を持つ社員たちの住まう寮に案内された彼女は、子作りができるように彼らを調教してもらえないかと頼まれる。社員たちを調教した彼女の次なるターゲットは、田円調布に住まうセレブ夫婦3組。そして彼らもまた、彼女の施す快楽におぼれていくのであった。
1868年（明治11年）4月11日、インディアナ州ニューアルバニーに生まれる。11歳年少の弟は後に長じて、俳優のJ・ウォーレン・ケリガンとなる。1906年（明治39年）9月5日、満38歳のときに初代クレイ・クレメントと結婚、20歳年少ののちの俳優クレイ・クレメント（ジュニア）の義母となる。同年10月、夫クレイが主演する舞台 Sam Houston に出演している。夫クレイと1910年（明治43年）に死別している。1914年（大正3年）には弟J・ウォーレンが主演するサイレント映画 Samson に出演している。映画に関しては、ほとんど脇役に徹した。1957年（昭和32年）1月27日、カリフォルニア州ロサンゼルス郡サンフェルナンドで死去した。満88歳没。
伊豆大島の西岸、大島の中心市街地で大島町役場や大島支庁が置かれている元町地区に位置しており、大島の玄関口となっている。港湾施設として定期船が発着する岸壁、船客待合所、小型船船溜まりが設けられている。船客待合所は地上3階建で、東建築設計事務所の設計により1995年に竣工した。旅客ターミナル機能のほか、三原山噴火時の避難施設として、火山弾に対するシェルター機能も考慮されている。伊豆諸島港湾整備計画においては、補完港である岡田港を含む一島二港方式で貨客船の就航率97.5%を目指すとともに高速ジェット船の安定した就航目指すこと、大規模災害時の島外避難港として単独で貨客船の就航率97.5%を目指すことが盛り込まれている。定期船岸壁は乗降と荷役の安全性・利便性・効率性向上のため、幅員を26mから50mに拡幅する事業が2007年度から順次施工された。このほか、荷捌き地、駐車場、道路、船客待合所と岸壁を結ぶ日除け雨除け施設、防波堤（西）、泊地（南）の整備事業が行われている。2015年度の発着数は1,314隻（779,732総トン）、利用客数は107,820人（乗込人員58,414人、上陸人員49,406人）である。
東海汽船の大型客船および高速ジェット船（ジェットフォイル）が就航する。海面の状況により補完港である岡田港を利用する場合がある。
広告を出したい。と考えている者が広告主として、放送事業者、新聞社、出版社、ISPなどの「媒体社」からスペースや時間枠を購入し、メディア特性に合わせて制作した「広告メッセージ」を出稿し、「公衆(特定不特定は関係ない)」に伝達する。広告主となる企業が数多く、メディアも種類が多く、適切な広告活動は難しいことがあるため、広告主とメディア双方から手続きの権限を委ねられ、仲立ちをするのが広告代理業である。
世界最大の広告大国はアメリカであり（総広告費は日本の4〜5倍）、次いで日本である。イギリス、フランス、ドイツが続くが、総広告費は日本の半分である。文化大革命で抑えられていた中国は今急激に追い上げている。アメリカではGDPに対する総広告費の割合が2パーセントであり、国土の広さと使用言語の多さが日本の倍にしている。多くの大学で広告が研究され、広告学部や広告学科なども存在する。広告それ自体は、世界でそう変わるものではないが、広告関連企業は日本と世界で大きく異なり、いわゆるメガ・エージェンシーと呼ばれるもの（特に上位4つ）が非常に大きい位置を占めている。機能別に細かく分かれる大小さまざまな代理業が一つのグループを組んでいる。結果、巨大な企業グループが世界には存在することとなる。無数の代理業が集合して巨大グループとなる背景には、合併や統合が相次いでいたこと、「一業種一社制」という業界慣習(日本では機能していない)があることが背景と考えられる。つまり、ある代理業がある自動車会社をクライアントとしたなら、ライバル企業の広告には関われない。よって、規模の利益を追求すればグループ化、ということになるのである。
通常、広告主（アドバタイザー、クライアント）と媒体（メディア）の間に、媒体から権限を委ねられた広告代理業が介在し、広告主は広告代理業に対して料金などの交渉を行うことになる。広告媒体にはマスコミ四媒体と他の媒体がある。
DM広告、あて名広告等ともいわれる。郵便、電子メール、FAX等を通じて直接個人宛に広告が送信される。地域・性別・年齢・職業・趣味などの特性に従って特定個人に広告訴求でき、テレビ・ラジオなどの放送日、新聞・雑誌の発行日などに左右されず広告主の都合により広告が実施できるという特徴がある。ダイレクト・メール広告の送信にあたっては効果的に行うため広告訴求対象リストが作成されている。
広告の内容については、不当景品類及び不当表示防止法（景品表示法）や医薬品医療機器等法などの法令、業界の公正競争規約などで規制されるほか、各メディアで独自の広告掲載基準を持っており、表現が基準に合わない場合には修正を要請されたり、場合によっては掲載を拒否されることもある。しかし、掲載基準の運用は全体的に甘いため、誇大表現の広告が後を絶たず、特に不動産業や貸金業（中でもスポーツ新聞や夕刊紙などで広告している、トイチと呼ばれる登録間もないサラ金業者）など社会問題を引き起こしている業種も存在する。そのほか、屋外広告物法のような規制も存在する。
上述のとおり第二次世界大戦中は広告税が存在したが内容についての規制ではなかった。現代の日本では、法令や自主基準などによる、特定の業種に対する広告の規制もある。医療機関、医業等（病院・診療所など）の広告は医療法第69条で規制されてきたが（診療科目や診療時間・休診日、住所、電話番号、地図程度しか出せなかった）、2001年に規制が一部緩和された（医師名、所属学会、ホームページURLなど）。弁護士や法律事務所の広告も、統括組織である日本弁護士連合会（日弁連）の方針で規制されていたが、2000年10月より撤廃された。主に債務整理、破産手続等を担当する法律事務所を中心に、一般に対する広告が目立つようになった。かつては銀行など個々の金融機関の広告も規制されていたが、撤廃されている。一方、タバコの広告は、1990年代以降、財務省令などで規制が強化された。法規制ではない自主規制では、アルコール飲料（酒類）や貸金業などの広告がある。特に貸金業の広告は、一般紙や放送メディアでは条件が厳しくなっているか、断られる場合も多い。
広告を学問として研究し教育している「広告学」や「広告論」があり、欧米やアジア諸国では大学に「広告学部」や「広告学科」が、また、大学院に「広告研究科」が置かれ、広告論やマーケティング・コミュニケーション論、広告媒体論、広告クリエイティブ論、広告心理学、広告調査論（効果測定）などを体系的に研究・教育を行っている。アメリカでは1901年にノースウェスタン大学でW.D.スコット博士が「広告心理学」の講座を開講し、その後「広告学科」が設置され、今日15以上の大学に広告学科があり、10以上の大学に広告専攻の大学院博士課程がある。中国では1983年に最初の広告学科がアモイ大学に置かれ、1993年に大学院に広告専攻が出来、今日北京大学をはじめ200以上の大学に広告学部や広告学科があり、広告の研究が盛んである。台湾では7以上の大学に広告関連学科があり、2以上の大学院に広告専攻が置かれている。韓国では30以上の大学に置かれている。ヨーロッパではドイツのベルリン大学に1921年に広告学科が出来、多くの大学に広告学科が置かれている。日本では1921年（大正10年）に明治大学で広告論の講座が開設され、今日2,100以上の広告関連講座数があるが、広告学部や広告学科はない。
日本広告学会（嶋村和恵会長・早稲田大学）は広告やマーケティング・コミュニケーションを研究する学者や実業界の人の集まりで、1969年に創立し、2009年で40周年となった。本部事務所は現在早稲田大学内にあり、全国大会を年に一度、クリエーティブフォーラムと呼ばれるイベントを同じく年一回、開催している。会員数は620名前後で法人会員が30社前後である。「広告科学」というレフェリー制の学会誌を年2回発行し、2009年には第50集記念号を発行した。
クリンゴン帝国防衛軍の戦艦。全長682.32m、全幅470.09m、乗員2500名。惑星連邦宇宙艦隊のアヴェンジャー級（『Star Trek Online』）や、ジェムハダーの巡洋戦艦とほぼ同規模。ヴォルチャ級を大型化したシルエットを持ち、胴体から船首に続くネック部は太くウィングは幅が広くなっている。船尾上面のミッションポッドも大型化し、後方へ大きく張り出している。ワープナセルは左右ウィングの端に、上下からウィングを挟むように合計4基設置されている。船首とウィング下面に設置されたディスラプターキャノンが特徴。光子魚雷ランチャーも装備している。攻撃力・防御力ともに非常に優れたスペックを持つクラスだが大型艦ゆえに機動性に欠け、ディファイアント級など高機動タイプの船が相手だと敵が1隻でも対応に手間取る。1対1の戦闘よりも、艦隊同士の砲撃戦に向いている。
音楽一家に生まれる。ロベルト・アバドの父はピアニストで作曲家のマルチェッロ・アバドである。父マルチェッロは、1972年から1996年まで、ミラノにあるヴェルディ音楽院の理事を務めていた。ロベルトの祖父ミケランジェロ・アバドはヴァイオリニストであり、また教師であった。叔父は指揮者のクラウディオ・アバドである。10代の頃にペザーロのロッシーニ音楽院で学び、ピアノをパオロ・ボールドニに師事、ミラノにあるヴェルディ音楽院で作曲をブルーノ・ベッティネッリに師事。指揮法をミラノでマリオ・グセッラに、またヴェネツィアのフェニーチェ劇場でフランコ・フェラーラに師事。また、ローマのサンタ・チェチーリア国立アカデミアでも指揮法を学ぶ。1975年にはウィーンで、ハンス・スワロフスキーの最後の夏期講座にも出席している。
1975年、ピエロ・ファルッリは、「ヴィンセンツォ・ガリレイ」オーケストラ＆コーラスがピサ高等師範学校でJ.S.バッハのカンタータを演奏するのに際して、資金を提供した。マリオ・グセッラは一連のコンサートでオーケストラの指揮をするのに適任だとして、ロベルト・アバドをピエロ・ファルッリに推薦した。1977年、ローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団の演奏家達がアバドにリエティでのコンサートで指揮をして欲しいと依頼した。本来、奨学生にはあり得ない特権なのだが、この時アバドはまだ音楽院での勉強を続けていたところだった。同じ年に、コペンハーゲンで開催された、若い指揮者が参加するマルコ・コンクール（デンマークのラジオ局とテレビ局が主催）で、第二位に入賞する。1978年、アバドはイタリアや北欧の主要なオーケストラの指揮者としてコンサートに出演している。フェニーチェ劇場オーケストラ、RAI国立交響楽団、ヘルシングボリ交響楽団、オールボー交響楽団などである。1978年、アバドが23歳の時、オペラの指揮者として初めてオーケストラを指揮したのだが、それはマチェラータの球技場でのことであった。新たに制作されたヴェルディの「シモン・ボッカネグラ」を演奏し、レナート・ブルゾン、チェーザレ・シエピ、イルヴァ・リガブエらを出演させた作品であった。また、1979年12月には、フェニーチェ劇場のシーズン初日の公演を指揮している。ロッシーニの「イタリアのトルコ人」を新規に制作した内容であった。1980年にはヴェルディの「アイーダ」をパレルモのマッシモ劇場で指揮している。そのコンサートの演奏をウィーン国立歌劇場の音楽監督がたまたま見に来ていたのだが、すぐにアバドと契約を結ぶことになった。1981年、イタリア人作曲家フラヴィオ・テスティの「生き写し」をミラノの小スカラ座で指揮している。同じ年、新たに制作されたロッシーニの「チェネレントラ」をウィーン国立歌劇場で指揮している。ジャン＝カルロ・メノッティの脚本で、アグネス・バルツァ、フランシスコ・アライサ、エンツォ・ダーラ、ジュゼッペ・タッデイらが主演している。1982年には、ロッシーニの「セビリアの理髪師」をチューリッヒのチューリッヒ歌劇場で指揮している。エディタ・グルベローヴァ、フランシスコ・アライサが出演している。1982年夏には、エディンバラ・フェスティバルでロッシーニの「試金石」を指揮、エドゥアルド・デ・フィリッポが演出し、ミラノ・スカラ座フィルハーモニー管弦楽団とスカラ座合唱団が演奏している。11月にはバルセロナのリセウ大劇場でヴェルディの「ドン・カルロ」を指揮、モンセラート・カバリェ、エレナ・オブラスツォワ、ホセ・カレーラス、レオ・ヌッチ、マルッティ・タルヴェラらが出演している。アバドのスカラ座のデビューは、1984年、ドニゼッティの「ドン・パスクワーレ」を指揮した時で、セスト・ブルスカンティーニがタイトル・ロールを演じ、他にルチア・アルベルティが出演している。同じスカラ座で、1987年、テスティの「リッカルド三世」の世界初公演の指揮も行っている。ポンキエッリの「ラ・ジョコンダ」を1997年に、ドニゼッティの「ランメルモールのルチア」を2006年に、そして2007年にはファビオ・ヴァッキの「テネーケ」の世界初公演を行っている。ロッシーニの「湖上の美人」は2011年に指揮している。このロッシーニにはジョイス・ディドナート、ダニエラ・バルチェッローナ、ファン・ディエゴ・フローレスらが出演している。1985年には、フランス国立管弦楽団とソリストのヨーヨー・マと共に出演、パリにデビューしている。アバドはこれまでにヨーロッパの主要なオーケストラを指揮しており、ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団、パリ管弦楽団、ミラノ・スカラ座フィルハーモニー管弦楽団、ローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団、RAI国立交響楽団、フィレンツェ五月音楽祭オーケストラ、シュターツカペレ・ドレスデン、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団、北ドイツ放送交響楽団、ロッテルダム・フィルハーモニー管弦楽団、ウィーン交響楽団、スウェーデン放送交響楽団、ヨーロッパ室内管弦楽団などが共演した楽団として挙げられる。1987年には、チリのサンチアゴ市立劇場の音楽監督に指名され、1989年まで務めている。1989年、バイエルン国立歌劇場で行われたミュンヘン・オペラ・フェスティバルで、フランチェスコ・チレアの「アドリアーナ・ルクヴルール」を指揮し、デビュー。ミレッラ・フレーニ、プラシド・ドミンゴらが出演した。新たに制作された「椿姫」と「アイーダ」でも指揮棒を振っている。さらには、「マノン・レスコー」、「ドン・パスクワーレ」、「カルメン」、そしてプロコフィエフの「三つのオレンジへの恋」を指揮している。アバドは、1991年から1998年にかけてミュンヘン放送管弦楽団の音楽監督を務めた。1993年にはボローニャ市立劇場管弦楽団と共にツアーを行い、来日している。1994年には、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で「アドリアーナ・ルクヴルール」でデビュー。また、同劇場で1996年にジョルダーノの「フェドラ」を指揮、新たに制作された内容で、フレーニとドミンゴが出演している。ヴェルディの「椿姫」は2000年に、「エルナーニ」は2008年に演奏している。アメリカ国内では、サンフランシスコ、首都ワシントン、ヒューストンで演奏を行っている。1995年、「ランメルモールのルチア」でオペラ・バスティーユにデビュー、マレイッラ・デヴィアが出演している。1996年にはカーネギー・ホールにデビュー、セントルークス管弦楽団と共演している。カーネギー・ホールでは、フィラデルフィア管弦楽団、ボストン交響楽団とも共演している。1998年、彼は新たに制作されたヴェルディの「シチリアの晩鐘」をウィーン国立歌劇場で指揮する。ヘルベルト・ヴェルニケの脚色によるものであった。この年、アバドはフィレンツェ五月音楽祭にロッシーニの「オリー伯爵」でデビュー。フィレンツェではヴェルディの「アッティラ」と「十字軍のロンバルディア人」、ヘンツェのオペラ「パイドラ」、ドニゼッティの「アンナ・ボレーナ」といった曲でも指揮している。1998年にはボストン交響楽団と共演し、アメリカでのデビューを果たした。これが彼のアメリカでのオーケストラとの関わりの始まりとなった。その他、フィラデルフィア管弦楽団、シカゴ交響楽団、サンフランシスコ交響楽団、クリーヴランド管弦楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、アトランタ交響楽団、ワシントン・ナショナル交響楽団、ロサンジェルス・フィルハーモニック、ミネソタ管弦楽団、ヒューストン交響楽団、セントルイス交響楽団、シアトル交響楽団、シンシナティ交響楽団、ボルティモア交響楽団、ピッツバーグ交響楽団、デトロイト交響楽団、モントリオール交響楽団、トロント交響楽団といった楽団と多くのコンサートで共演している。1999年にはセントポール室内管弦楽団とも共演。2005年には同オーケストラの芸術的提携者となり、ジェレミー・デンク、パトリシア・コパチンスカヤ、エド・デ・ワールト、クリスティアン・ツァハリアス、トーマス・ゼートメイアらの中で、最も長く提携者を務めている。
2003年には、グラハム・ヴィックの演出により新たに制作されたベルディの「シモン・ボッカネグラ」をイタリアトリノのレージョ劇場で上演する。アバドはこのイギリス人の演出家とトリノでもう一度組んで仕事をしており、2008年にモーツァルトの「皇帝ティートの慈悲」を、そして2011年にはペーザロのペーザロ・ロッシーニ音楽祭で「エジプトのモーゼ」を成功させている。同じくペーザロ・ロッシーニ音楽祭では「エルミオーネ」を2008年に、「ゼルミーラ」を2009年に演奏している。2008年にはボローニャ市立劇場のシーズン初日を指揮している。曲目はハインリヒ・マルシュナーの「吸血鬼」で、ピエール・ルイジ・ピッチの演出によるものだった。アバドは2013年、2014年にもシーズン初日に出演し、2013年にはボブ・ウィルソンの演出でヴェルディの「マクベス」を、2014年にはロメオ・カステッルッチの演出でワーグナーの「パルジファル」を上演している。2012年には新たに演出し制作されたベルリオーズの「ファウストの劫罰」を指揮、パレルモのマッシモ劇場に出演した。演出家はテリー・ギリアムであった。2013年にはナポリのサン・カルロ劇場で海外遠征し、香港でフェルザン・オズペテク演出の「椿姫」の公演を行っている。アバドはまた、主な作曲家達のオーケストラ用の新作の初演を指揮している。クラウディオ・アムブロシーニ、ジョルジオ・バッティステッリ、ニッコロ・カスティリオーニ、アルド・クレメンティ、アツィオ・コルギ、ミケーレ・ダロンガーロ、ルカ・フランチェスコーニ、ネッド・ローレム、スティーヴン・スタッキー、ジャンパオロ・テストーニ、ファビオ・ヴァッキ、チャールズ・ウォリネンといった作曲家達の作品である。ロレンツォ・フェレーロ、マルコ・トゥティーノといった作曲家のオペラの新作についても、初演を務めている。
集積型金属錯体（しゅうせきがたきんぞくさくたい）とは、複数の金属錯体部位を有し、かつ単核錯体では発現しない機能を有する物質群の総称。現在のところ厳密な定義づけはなされていない。複核錯体、クラスター錯体、錯体結晶、配位高分子、プルシアンブルー型錯体などが含まれる。集積型金属錯体の機能として代表的なものに、ガス吸蔵能、分子包接能、電気伝導性、強誘電性、磁性、プロトン伝導性などが挙げられる。
神奈川県横浜市生まれ。1957年名古屋大学文学部卒、1962年早稲田大学大学院博士課程中退、1976年「フランス語動詞時称の統辞的分析と記述の方法に関する試論」で文学博士。大阪市立大学講師、助教授、教授、1997年定年退官、名誉教授、甲南女子大学教授、2003年退職、名誉教授、2005年京都外国語大学教授、2009年退任。中世フランス語が専門。中世ロマンス、幕末フランス人が見た日本、料理書などを翻訳した。
由利 聖子（ゆり せいこ、1911年7月8日 - 1943年2月）は、児童文学作家。本名、鈴木富美子。1929年（昭和4年）、東京府立第三高等女学校卒業。第三高女在学中から『少女の友』に投稿する。1932年（昭和7年）ころから同誌に短編を発表。また、ミス・マミコのペンネームで『少女画報』に作品を発表。『少女の友』の姉妹誌『新女苑』では丘文子のペンネームを使用。
東京経済大学卒業後、1963年NHK入局。現役時代は仙台、甲府、東京アナウンス室などで勤務し、人気番組の司会を多く務めた。
作品のコンセプトはタイトルに集約されており、「黒キ渚」の「キ」は「ノットイコール」(≠) を表している。闇を拒絶せず、内包するというスタンスで曲作りをしてきた黒木渚の世界は決して漆黒ではない、“陰”と“陽”が確実に存在しているという意思表明から名付けられた。アルバムジャケットのアートワークは、黒を背景に鳥や柱や腕などで「黒キ渚」の文字をコラージュしたものになっている。アーティスト写真の撮影は写真家の蜷川実花が担当した。全7曲構成で、2012年リリースのシングル「あたしの心臓あげる」や、髭（HiGE）の會田茂一プロデュースによる「骨」、同じく髭の斉藤祐樹をギタリストに迎えた「クマリ」、根岸孝旨がプロデュース、田渕ひさ子（bloodthirsty butchers、LAMA、toddle）がサポートギタリストを務める「カルデラ」の他、アマチュア時代の音源で廃盤となっていた「赤紙」などを収録。デビューするにあたり、妥協したくないという思いからダメ元でオファーしたところ、全員から快諾を得て、これらのプロデュースが実現した。リード曲の「骨」は、黒木渚の“陽”の部分を強く反映したポジティブな楽曲となっており、アルバムリリースに伴いミュージックビデオが公開された。また、全国7公演のリリースツアー『黒木渚 1st mini album「黒キ渚」RELEASE TOUR「複合人格」』が発表された。リリースから4か月後の2013年7月には「第6回CDショップ大賞」の1次ノミネート作品に選出された。
シュラークバル（Schlagball）は、イギリスのクリケットが原形とされるドイツ式野球のこと。ドイツ語で「球を打つこと」という意味。1890年代にドイツで始まり、20世紀初めにドイツで流行した。第2次世界大戦後衰退したが、最近ではドイツで再び人気が出ている。現在、夏にドイツ北部の2島でトーナメント大会が開かれている。日本においては、第1次世界大戦中にドイツ兵捕虜約1,000人を収容した徳島県鳴門市の板東俘虜収容所内で盛んだったが、1920年1月に最後のドイツ兵が帰還して以降ほとんど行われていない。
前作『落花』から約11ヶ月ぶりのシングル。初回限定盤A、初回限定盤B、初回限定Color×Malice盤、通常版の4タイプで発売。収録されている3曲全てが、PlayStation Vita用ゲーム『Collar×Malice』の主題歌として起用されている。ゲームの製作側からオファーがあり、全曲書下ろしでタイアップが実現することとなった。初回限定版A、初回限定版B、通常版のCDジャケット写真、アーティスト写真の撮影、および表題曲「サイレントノイズ」のMusic Video監督を写真家の宮澤正明が担当。また、Color×Marice盤のジャケットイラストは『Color×Marice』のキャラクターデザインを担当する花邑まいによる書下ろしイラストとなっている。通常版初回プレス分のみ、メンバーフォトトレカ（全4種中ランダム1枚）が、Color×Marice盤のみ、花邑まい書き下ろしのメンバーイラストトレカ（全4種中ランダム1枚）が特典として封入された。当初、発売日は2016年7月27日と発表されていたが、8月17日に延期となった。2017年10月25日に、ビクターエンタテインメントレーベルにて再発盤が発売された（収録内容は通常盤と同一）。
「新田神社文書（124通）9巻1枚」の名称で国の重要文化財に指定されている（昭和58年6月6日指定）。内訳は、執印氏関係文書7巻（92通）、権執印家文書写1巻（30通）、新田宮縁起1巻、秀吉の九州平定時に立てられた小西行長等連署制札1枚。新田八幡宮（新田神社）の社殿が承安3年（1173年）に焼失したため、それ以前の文書はほとんど焼滅し、現存する文書は永万元年（1165年） - 寛文3年（1663年）の間のもので、特に鎌倉南北朝期のものが多数を占め、鹿児島県の歴史を明らかにする重要資料である。権執印家文書も巻物にして15巻存在したが、明治8年に鹿児島県の命令により県庁に提出していたが2年後の西南戦争で焼失してしまい1巻のみが現存している。鎌倉初期以来、惟宗氏が執印に、紀氏が権執印に就任世襲し、両氏はともに鎌倉御家人であった為、社領関係文書のほか、在地領主としての両氏の譲状、催促状、軍忠状、感状などがあり、特に寛元元年（1243年）の五代院主迎阿譲状や、蒙古襲来（元寇）に関連する祈祷の指令、異国警固番役に関する文書、足利尊氏御教書、足利直義の感状、百韻連歌懐紙などは注目される。連歌は中世に流行した文芸で、横浜市金沢の称名寺所蔵の懐紙が最古とされていたが、新田神社の懐紙は称名寺のものより10年古い元応2年（1320年）と元亨3年（1323年）のもので、現存懐紙中最古のものであり、また禁制札は、小西行長ら奉行4名の連署になるもので、神社境内における軍兵による乱妨,狼藉放火を禁止した 豊臣秀吉の九州平定当時の制札である。
北岡 雄一朗（きたおか ゆういちろう、1978年 - ）は、日本のゲームシナリオライター。株式会社レプトン取締役。男性。
モーリス・ヴィクター・ドナルド・オブ・バッテンバーグ（Maurice Victor Donald of Battenberg, 1891年10月3日 バルモラル城 - 1914年10月27日 イープル）は、ドイツの貴族バッテンベルク家の公子で、イギリスの軍人。ヴィクトリア女王の42人の孫の中で最後に誕生した。