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『マッスル 踊る稲妻』はヴィクラムとエイミーの演技、技術的な面が高く評価されたものの、脚本については厳しい評価がされている。スバーシュ・K・シャーは4/5の星を与え、シャンカールの「最も素晴らしい映画」と批評している。フィルムフェアは4/5の星を与え、「シャンカールは社会的な批評と技術的なギミックのバランスを取り、肉体的な完璧さと美しさを中心に置いている」と批評している。コマル・ナータは、シャンカールの方向性を「一流」であり、「彼のビジョンはユニークであり、ビジョンの映画への翻訳は素晴らしいです。彼は物語を非常に面白く作っており、観客の目をスクリーンに釘付けにします」と批評している。ラジーヴ・マサンドは3/5の星を与え、「『マッスル 踊る稲妻』は稀代のタミル語映画監督シャンカールの道楽に影響された驚異的な野心作です。完璧には程遠いかも知れませんが、大部分はとても面白いものです」と批評している。ザ・タイムズ・オブ・インディアは3.5/5の星を与え、「P・C・スリーラムが中国とインドの未知領域で撮影した世界レベルのCGワークは人々を魅了しました。この光景が機能するのは、物語の核心がシンプルなロマンティック・スリラーだからです。これはピュアな現実逃避ですが、就寝時におとぎ話を読む人が共感することでしょう」と批評している。Rediff.comは3.5/5の星を与え、「この物語には、私たちがいつも付き合うシャンカール映画のテンポが欠けている。しかし、彼は嫉妬と欲望、怒りに満ちた美しい愛の物語を描きます。ライトな過去とスリリングな現在を交互に見せる魅力的な脚本は、あなたを夢中にさせ続けます」と批評している。Behindwoods.com は3/5の星を与え、インディア・トゥデイは3/5の星を与えている。ザ・ヒンドゥーは、「ヴィクラムの凄まじい演技は、独創性のない消耗的な映画によって失望させられます」と批評している。デイリーニュース&アナライシスは3/5の星を与え、「見栄えの良い映画だが、脚本は見掛け倒しで、キャラクター描写は貧弱である」と批評している。ハリチャラン・プディペッディはインド・アジアン・ニュース・サービスにおいて2/5の星を与え、「大きなことは必ずしも偉大とは限りません。シャンカールは、小規模でより低予算の映画ではより優れた映画を作ることができます」と批評している。Sifyは「『マッスル 踊る稲妻』は確かにシャンカールのベストではなく、彼は貧弱な脚本に責任を求めることになる。彼の物語は予測可能なものであり、あなたを魅了し続ける捻りのあるシーンが存在しない。目を見張るようなスタントシーンや人知れない美しいロケーション、P・C・スリーラムの息を吞むようなカメラ、A・R・ラフマーンの心地良い曲もほとんどなく、『マッスル 踊る稲妻』は普通の出来である」と批評している。デカン・クロニクルは2.5/5の星を与え、「映画と努力は技術的に素晴らしいですが、その中身は平均的です」と批評している。ワンインディアは2.5/5の星を与え、「映画は観客の期待を満足させるものではなかった。物語は平易であり、捻りのある面白いシーンの存在するいつものシャンカール映画のようには見えない」と批評している。ゴウタマン・バースカランはヒンドゥスタン・タイムズで2.5/5の星を与え、ヴィクラムの演技のみが「唯一の満点」と述べ、映画は『ノートルダム・ド・パリ』『美女と野獣』と類似しており、「この古い糸に何の新しさも注ぎ込まなかった」と批評している。ディーパンジャナ・パルはファーストポストで、「『マッスル 踊る稲妻』は長過ぎ、愚か過ぎ、後退し過ぎており面白くない」と批評し、映画を「表面的であり、最もつまらないシャンカール映画」と表現している。バラエティ誌のロニー・シェイブは、「シャンカールの視覚的独創性は、188分という長大な上映時間の大半を心地良いものにし、スター俳優ヴィクラムは驚異の三面演技を見せてくれました。しかし、この映画的な華麗さは不十分な脚本によって相殺されています」と批評している。ニューヨーク・タイムズのレイチェル・サルツは「『マッスル 踊る稲妻』は華麗で気取らないが、あなたの感情を引き付けるには漫画的過ぎる。それでも、あまりに多くのことに笑い続けたとしても、イメージと音楽の猛襲はあなたの意識を引き付けるでしょう」と批評している。
本作に収録された楽曲は、ランティスの自身のアーティストページで行われたリクエスト投票で決められた。本作の発売を記念して、藍井エイル、スフィア、茅原実里、橋本みゆき、yozuca*からのコメントがアーティストページで掲載された。iTunes Store限定アルバム『Brilliant -rino Selection-』がスペシャルパッケージとして配信された。このアルバムは、本作に未収録の楽曲をrinoが選曲した。
平ノ戸三之助（ひらのとさんのすけ、1857年7月(安政4年)-没年不詳）は、湊部屋、中村部屋、雷部屋に所属した力士。最高位は前頭2枚目。元世話人。本名は岡本三之助。肥前国松浦郡、現在の長崎県佐世保市出身。身長体重不明。
日本プロフェッショナル野球協約（以下、野球協約）の規定により契約期間中または保留期間（契約更改のための期間）中、選手の希望により行う引退のことを言う。現在の任意引退の場合、日本のみならずNPBと契約協定を結んでいる海外のプロ野球組織（MLB、KBO、CPBL、CBL）に所属することが出来なくなるが、野茂英雄がメジャーリーグに移籍した際には、まだ他国のプロ球団については規定がなかったため、日本において任意引退選手となって移籍している（国内他球団に自由移籍させないための措置）。この他に練習生制度がありかつ支配下登録選手が60人までしか認められなかった時期には、長期間の故障の治療期間や、外国人枠を超過した際に出場の見込みがなくなった外国人選手を登録外扱いで残留させる場合や、マイナーリーグに野球留学をする際に任意引退選手公示されることは珍しくなかった。日本ハムの河野博文は、ケガによる一時的な任意引退選手公示を戦力外通告だと勘違いし失踪して騒動となったが、この騒動も一因となって、練習生制度廃止および支配下登録選手70人につながった。任意引退した選手が現役に復することも可能であるが、原則として任意引退は選手の希望によるものであるため、プロ野球界に復帰する場合には最終所属球団に復帰しなければならず、他球団に復帰する場合には最終所属球団の許可が必要である。また、実質的な戦力外通告など、必ずしも本人が望まない引退であっても、翌年にチームスタッフ（コーチ、バッティング投手、ブルペン捕手、スカウト、スコアラーなど）として契約することが決まっている場合などでは、他球団と交渉させないために任意引退選手公示する場合がある。そのような場合でなくても、それなりの実績を残した選手で本人が他球団での現役続行を望まない場合などは、チームへの貢献者に対する球団側の配慮として（「クビ」というニュアンスの強い自由契約ではなく）任意引退にする場合もある。なお、1999年の規約変更によりプロ野球選手であった者がアマチュア野球の選手・指導者に転身するためには最終所属球団からの自由契約となる必要があるため、任意引退後に改めて自由契約公示がなされる場合がある。そのような選手には1979年の外木場義郎（2004年に広島東洋カープから自由契約公示）、1985年の定岡正二（2006年に読売ジャイアンツから自由契約公示）、2005年の初芝清（2006年に千葉ロッテマリーンズから自由契約公示）などがいる。さらに2009年の野球協約改正により、任意引退公示の年の12月2日より3年間経過した場合は自由契約扱いとなることとなった（2008年以前の任意引退選手には適用されない）。
野球協約の規定により、球団との契約を解除されたり、球団が保有権を失った選手のことを「どの球団とも自由に契約できる選手」という意味で自由契約選手という。この自由契約選手になることそのものが即座に引退に直結するものではなく、いずれの球団であっても自由に契約を結べる選手であるということに過ぎない。しかし、いずれの球団とも契約を結べなかった場合には、実質的に引退となり、自由契約公示後に選手側が契約をあきらめて引退を発表することもある。ただし任意引退公示に切り替わるわけではない（黒木知宏や田口壮など）。なお、ひとたび契約締結できずに翌シーズンに入り、実質的に引退となった場合であっても、いずれかの球団と契約を結ぶことで現役に復することもある（栗山聡は、2003年シーズン終了後に中日ドラゴンズから自由契約公示された後、2004年シーズン途中にオリックスで復帰した）。一番多い形態としては保留選手名簿に記載されないことによる自由契約である。日本プロ野球においてはシーズン終了後に球団が次年度も引き続き契約する意思のある選手のリストである保留選手名簿をコミッショナーに提出し、12月2日にコミッショナーはこれを公示するが、この名簿から外れた場合、自動的に自由契約選手となる。なお、各球団はこの保留選手名簿の提出、コミッショナー公示に先立って当該選手に対して次年度は契約を結ばないことを告げる戦力外通告を行っている。これは日本プロ野球選手会との協定によるもので、保留選手名簿の公示される12月2日以前にトライアウト、入団テストなどが行われることが通例であるため、公示までに契約を結ばないことを明らかにすることで当該選手が翌年も他球団に所属できる可能性を残すためである。契約更改の際に減額制限を超えた年俸が提示された場合、選手側からその契約を拒否することが可能でそのような場合でも自由契約となる。また、自由契約選手公示を行うことはシーズン中であっても可能であるが、その場合にはトレード禁止期間であってもこの自由契約選手公示を行うことで実質的にトレードが行えるようにならないよう、自由契約選手公示に先立ってウエイバー公示される。この公示後の7日間、下位球団から順に当該選手の契約譲渡を受ける権利を有することになり、どの球団も契約する意思を示さなかった場合に限って自由契約選手となる。なお、英語においては自由契約選手もフリーエージェント（Free Agent）と表記されるが、これはいわゆるフリーエージェント制度によるものとは別個のものである（選手が「自分の意志で」自由契約を宣言できるのがフリーエージェント制度）。
支配下登録にある選手がそのまま死去した場合、支配下登録を抹消する。これは当該選手がすでに死去しているための措置であり、引退とはやや趣旨の違うものである（相撲やプロレスと異なり「各球団の支配下登録選手名簿」が存在するため、それから抹消する手続きが必要となるもの）。
大相撲においては、現役力士として取組に挑むことを辞めても、引き続き角界に身を置く場合を「引退」と表現し、現役を退き角界に残らない場合や、親方が停年前に角界から離れる場合を「廃業（はいぎょう）」と呼んでいた。公式には1996年（平成8年）11月17日以降、その後の去就に関わらず現役を退くことを「引退」、親方を停年前に辞めることを「退職」と表現するように改めた。そのきっかけは、同年10月に現役中だった旭道山和泰が突如衆議院議員立候補を決意、当時の境川日本相撲協会理事長に廃業届を提出した時の「廃業」の語感・イメージが悪かったからとされる。なお、このほかにプロ野球の失格選手に相当するものとして「解雇」「除名」がある。解雇は理事会の決定によって可能で、近年では琴光喜啓司・若ノ鵬寿則らの例があるが、除名は2014年までは全年寄・力士代表・立行司の四分の三以上の賛成、それ以後は外部有識者と正副理事職に就いていない親方の中から選ばれた代表者で構成する評議員会の特別決議が必要で戦後適用された例がない。戦前までは脱退や素行不良などを理由に除名されるケースも珍しくなかったが、当時は一定期間を経て除名処分が解除されて現役復帰を果たすことができるなど現行制度と比べて格段と穏当な処分であり、戦前までの除名は公式の懲戒処分として記録されていない。幕内を30場所以上務めた力士に対しては引退相撲が行われる。力士の後援会などが主催し、ふれ太鼓、相撲甚句、髪結い実演、横綱土俵入り等、1日に渡って盛大な催しとなる。その内最も有名なものが断髪式で、力士の大銀杏を交替で多数の関係者・親族・知人などが少しずつ鋏で切り取り、最後に師匠が止め鋏を入れて完全に切り取る儀式である。また横綱の場合は断髪前に最後の横綱土俵入りを行う。また、現役時代の好敵手や息子を相手にして実際に相撲を取ることもある。なお、プロ野球に見られるような「引退を公表した上で『引退試合』と銘打った公式戦に出場」ということは大相撲では滅多にない。これは「死に体になった人間が出るのは相手に失礼」ということからであり、大鵬や小錦などの例が有名である。琴ノ若や潮丸のように師匠の定年をもって引退して部屋の後継者になることが確定している場合でも、実際に引退表明するまでは決して「師匠の定年で引退」とは公言しないのが普通である。一方近年では幕下以下の力士や関係者が場所前にSNS上で引退を公言しながら土俵に上がるケースが増えている。行司でも定年退職すると引退相撲が行われることがある。特に立行司は軍配を次の立行司に継承させる儀式を行うために開催することが多い。なお、大相撲の場合は他のスポーツ競技と異なり、引退届を提出したり解雇処分を受けると二度と現役に復帰することはできない。これは1951年末に増位山大志郎が現役復帰を希望した際に「引退相撲を終えているのに筋が通らない」と力士会で否決され、現役復帰が認められなかった事例によって証明されている。但し、逆を述べると、引退届が提出されていない間は（極端な例として、スカシ行為に及び音信不通になっても）現役力士を続行する権利は残り、一度は関係者に引退の意思を示したものの、引退届が提出される前に撤回し現役を続行した例も多々存在する。2019年3月場所では元十両で当時三段目に在位していた飛天龍が13日目の取組後に引退を表明し、断髪式の会場・日程まで決定していることが報道されたが諸事情により引退届は提出されず、5月場所の全休を挟んで7月場所に出場。結果として引退がメディア上で公となった力士が再び土俵に上がる異例の事態となった。関取及び元関取が引退した場合は、即日発表され、その日に取組が組まれていた場合は不戦敗となるが、その日から先は休場と扱われず、星取表も記録されない(引退発表は番付編成会議後にも改めて行われる)。対して最高位が幕下以下の力士の場合は、場所前や場所途中に引退した場合であってもその時点では公式発表されず、その時点以降は星取表も休場扱いとなった上で、番付編成会議後にまとめて発表される。
サッカーの場合、引退と定義する一つのケースとして日本サッカー協会（JFA）への選手登録を取り消した場合が挙げられる。これは野球や相撲、ボクシングと違いプロとアマチュアの垣根が低いためであり、日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）以外の国内クラブでの活躍により再びプロ選手となることもよくあるからである。選手が引退をするケースには、本人の意思により契約を更新しない場合と、所属クラブから11月末までに来季契約をしないという通知（いわゆる「0円提示」）が出される場合がある。前者はプロ野球における「任意引退」、後者は「自由契約」に類似するが、保有権は生じない。選手によってはその後、日本サッカー協会による「移籍リスト」に掲載されてトライアウトなどにより自由に所属先を探すことになるが、リストの有効期限内に引退となるケースも多い。また、協会への登録は残したまま所属不定のために事実上「引退」となるケースもあり、翌年のトライアウトには「所属なし」の選手として参加することも多く見られる。
2016年に発足したB.LEAGUEでは「自由交渉選手リスト」と呼ばれるリストが存在する。この自由交渉選手リスト入りすることはいずれのクラブと選手契約を結んでいない状態を意味するが、引退する場合もこのリストに入ることが必要になる。リスト入り後にいずれのクラブと選手契約を結ばない意思を表明して引退となる。かつて存在した日本バスケットボールリーグ（JBL）及び日本バスケットボールリーグ2部機構（JBL2）には「引退選手リスト」が存在し、同リストに登録された時点で引退とされていた。また、これとは別に存在し「移籍選手リスト」に登録されて移籍先が決まらなかった場合に引退とされていた。ただし引退選手リストに登録されても実業団やクラブチームなどでのプレー、海外移籍など現役を続ける場合もあった。なお、引退選手リストに登録された場合、最終所属を除いたJBL及びJBL2のチームに1年間は選手登録できないことになっていた。
日本のプロボクサーの場合、日本ボクシングコミッション（JBC）によるボクサーライセンスが失効された時点で引退とされる。ただしあくまで国内でのライセンス失効（国内引退）であり、海外で資格を得れば当該国で選手活動を行うことができる。そのため、JBCライセンスを失効しても海外で現役を続行あるいは復帰する選手も少なくない（山口賢一、井岡一翔、高野人母美など）。日本のプロボクサーがライセンス失効となるケースは以下の通り。
選手自らの意思で引退する場合に適用。大半のボクサーはこれに該当する。所属ジムに引退の意思を告げた後に、JBCが定める「引退届」をジム経由でJBC事務局に提出し、それが受理されてライセンス失効となる。成績不振や傷病などを理由にクラブオーナーあるいはマネージャーから引退を勧告されることもあるが、この場合も引退届提出が原則となる。ただし、ほんの一部ではあるが、引退届を提出せず期限を待って自動的に失効となった選手も存在する。また、このルールで一度ライセンス失効になった場合でも、JBCがライセンス再付与を認めれば現役復帰が可能となり、再度プロテストで合格して現役復帰した選手も存在する。
プロレスラーの引退は、事実上の引退でない場合が多い。エースであるレスラーなどは興行上休むことが許されないために、怪我などをしても無理を押して出場し続けることも多く、体調上の問題から引退を宣言する場合も多いが、引退後体調がよくなると復帰を宣言する場合が多々ある（プロレス以外でもテニスの伊達公子やボクシングのジョージ・フォアマン、F1のミハエル・シューマッハのように引退後復帰した例はあるが、プロレスに比べると非常に少ない）。そのために大仁田厚など複数回の引退宣言を行った選手もいる。引退時の興行は観客の入りもよく、ご祝儀的なことでもあるため、その後の復帰などについては批判も多い。体調不良で引退→体調回復で復帰という流れは、日本のプロレス界ではテリー・ファンクが作ったといわれている。テリー・ファンクが復帰した際には「引退試合」で涙したファンを中心に大きな批判が起こり、人気は大幅にダウンした。小林邦昭は引退する際に「絶対に復帰しない」ことを明言したが、1試合限定復帰（後述）をしている。また、川田利明は「俺がプロレス辞める時は『引退』ではなく『休業』ということにしてくれ。」とコメントしている。アントニオ猪木は日刊スポーツのインタビューで「俺がコスチューム着てリングに立てば、東京ドームを満員にする自信はある。でも、それをやったらおしまい。」と自身の現役復帰を否定した。このような背景もありレスラーが傷病により一時的にリングを離れる場合、比較的軽いものだったとしても「引退危機」と報じられるケースが多々ある。しかし近年は長期離脱となった場合でも引退を否定した上で復帰をした選手も少なくなく、ハヤブサは試合中の事故で重い後遺症が残り、復帰が事実上困難な状態だったが最期まで引退を否定していた。また、体力に自信のあるベテランレスラーなら、「生涯現役」すなわち「引退しない」と宣言するケースや、本人死亡後の追悼セレモニーを「引退試合」とした例もある。一方、これもプロレスラーにありがちな事情であるが、明確な「引退宣言」がなされていないものの長期間に渡り選手としてリングに上がることがなく、事実上の引退状態となっている選手も存在する。極端なケースとして小畑千代は国際プロレス女子部が解散した1976年を最後に選手としてリングから退いているが、2014年3月現在も「引退表明をした憶えは無く、生涯現役を貫く」と頑なに引退を認めていない。かつての全日本女子プロレスでは「25歳定年制」が布かれていたが、他団体やフリーで現役続行あるいは復帰するケースが多く、後に定年制も有名無実化された。定年制無実化のきっかけとなったのは、ブル中野とされている。中野は25歳を過ぎても現役を続けていたが、正式な引退表明が無いまま29歳の時に怪我でリングを去った。その後44歳の誕生日に引退セレモニーを行っている。一方、JWP女子プロレスでは2011年末に米山香織がセレモニー中に「引退撤回」という前代未聞の行為を起こしたため、このような事態が二度と起こらぬよう引退のためのスキームを整備、これに反した場合の罰則を検討している。なお、日本で引退興行を大々的にやった最初のレスラーは吉村道明だが、引退後の吉村は復帰どころか、プロレス界とのかかわりもほとんど持たなかった。また、プロレス特有の事情として、ストーリーラインの都合上で「1試合限定復帰」というアングルが組まれることがある。有名な例では坂口征二やバディ・ロジャースなど。
プロゴルファーの引退もまた特殊で、選手としての競技生活から退く「ツアー引退」はあっても指導専門のプロになる、あるいは初めから指導者になるためにプロテストを受験するケースもあるので「プロ引退」は基本的に存在しない。いわゆる「プロゴルファー」は統括機関が定めるプロライセンスを持った者を指すが、このライセンスにはトーナメント出場資格を持つ「ツアープロ」とレッスンのみ行う「ティーチングプロ」が存在するからである（他競技でもサッカーやボクシングなど指導者資格を設けている競技は存在するが、プロとはみなされない）。そのため、「ツアープロ」資格を喪失した際にトーナメントから退くことになるが、「ティーチングプロ」として活動する場合は「プロゴルファー」の肩書きを失うことはない。
政界における引退とは政治家が政界から身を引くことを言う。身の引き方は任期による退任、自発的辞任、解任、落選を問わないが、一般的に引退を宣言以降、自分自身が当選するための選挙活動、政治活動はしないとされる。当然ながら、法的には引退には全く根拠のないものであり、引退を撤回して、再度政治家を目指してもなんら差支えない。例外的なケースではあるが、藤井裕久のように、衆議院議員選挙で落選して引退表明した後に比例復活での繰り上げ当選により政界復帰することもある（藤井はその後党税制調査会長、財務大臣にまで就任している）。なお、国政から地方もしくはその逆で首長、議員に転身する場合は引退とは言わない。また、選挙で落選しただけで次回選挙へ立候補意欲がある人物の場合、資金管理団体が存続する場合も引退とは呼ばない。山崎拓や深谷隆司は落選の3年後の2012年に引退を表明したが、これは「復帰を目指して立候補する意欲がなくなった」ことによる引退表明である。政治家が引退する理由には高齢により後進に道を譲るものが多いが、自らの不祥事を認めた場合（例：堀江メール問題における永田寿康）や自分が所属する党や派閥に対して不満があったり、意見が食い違ったりした場合に責任を取って引退する議員もいる（例：「郵政解散」での中村正三郎）。また、極稀なケースとして、近藤剛のように政治家以外の重要な役職に就任し、政治家との兼任が難しい場合（近藤の場合は日本道路公団総裁に就任するため、参議院議員を辞職）もある。竹中平蔵のように自分を政界に勧誘した人間（竹中の場合は小泉純一郎）の退陣に伴って議員を引退する例もあるが、この場合は「投票した選挙民への背信ではないか？」と批判されることもある。ただし、引退後に長老、評論家、研究者などとして活動し、政界に一定の影響力を残すこともある（吉田茂、中曽根康弘など）。また、政党の中には引退した人物に後進の政治家の選挙活動の支援を依頼したり、政党内の政策研究組織への参加を許可しているケースもある。顧問・最高顧問などの肩書きを与える例も多い。橋下徹は弁護士資格を持っていることもあり、引退後に自らが創設者である日本維新の会の法律顧問に就任して政治上の論評や首相との面会などを行っている。そのため、中曽根は定年制導入による衆議院選不出馬会見で「引退はしない」と公言しているが、これは「国会議員を引退しない」という意味ではなく、「国会議員引退後の政治活動は引退しない」あるいは「資金管理団体・近代政治研究会を解散しない」という意味である。また自民党の河本派では、派閥会長の河本敏夫が議員を引退した後も、後継難から河本が派を代表し続け、「旧河本派」と称していた。また、日本共産党は、党の役職と国会議員であることが必ずしも両立しているわけではないので、野坂参三・宮本顕治・不破哲三の歴代党議長は、議員引退後もしばらくは党議長の役職に任ぜられていた。アメリカ合衆国大統領の場合、大統領が議員を兼任できないこともあって、大統領退任は即政界引退となるのが一般的である。大統領退任後に返り咲いたのは19世紀のグローバー・クリーブランドが唯一の例であり、大統領選挙に出た大統領経験者もセオドア・ルーズベルト以来久しく絶えている。ジミー・カーターのように政界に顔を出し続ける例もあるが、大統領や議員に立候補するわけではなく長老・有識者としてのものである。なお、以上に述べたのはアメリカ及び戦後の日本の政界の話であって、「第一線を退いた人物が功労経験を買われて就くポスト」が存在する場合には、そういうポストに就いた人間にとっては、たとえ政党や議会の第一線を退いたとしても引退という言葉は成り立ちにくい（たとえば戦前の日本の元老・重臣・枢密顧問官、イタリアの大統領経験者の終身上院議員、1980年代の中国の中央顧問委員会など）。日本では若槻礼次郎は、第2次若槻内閣が崩壊し民政党の党首を退いた時点で今なら政界引退であるが、実際にはその後も終戦まで重臣として政治に関わり続けた。幣原喜重郎のように、第2次若槻内閣の総辞職で外相の地位を退いて以来10年以上、貴族院議員を唯一のポストとして引退同然の生活を送っていた人間が、終戦直後の人材難で突如復活して首相となった例もある。中国では、かつての「八大元老」のように、ポスト上からは引退したはずの大物政治家がその個人的権威によって事実上政界を支配していたことがあった。
日本の囲碁界の事情は将棋界に近いが、将棋の順位戦に相当する強制引退制度が囲碁にはないため、プロ棋士の退き際は完全に本人の価値観にゆだねられる。ゲームの性質上加齢によるマイナスが少ないこともあって、97歳で死去するまで現役だった杉内雅男をはじめ、坂田栄男、藤沢秀行、梶原武雄、橋本宇太郎など70代になっても打ち続けた一流棋士は数多く存在する。2009年に引退した窪内秀知は当時89歳であった。将棋同様、引退した棋士も日本棋院・関西棋院の所属からは離れないようになっている。
作家、音楽家などの芸術家の場合も、死去するまで活動せずに生前に体力や創作意欲の衰えなどで引退することがある。指揮者のように単独では活動できない職業では、前記芸能界の場合のように人気が無くなっての引退もある（本人のつもりはどうあれ呼んでくれるオーケストラがなくなれば引退せざるを得ない）。必ずしも全面的に活動をやめるわけでない場合もあり、指揮者ではカルロ・マリア・ジュリーニは引退表明後に学生オーケストラを指揮したことがあり、ブルーノ・ワルターは引退後にステレオ録音が登場したため、スタジオでの録音活動を再開している。ラファエル・クーベリックのように引退後に現役復帰した例もある（「体調不良及び作曲活動のため」として引退したが、祖国チェコスロバキアで社会主義政権が崩壊するという予想外の事態になり、現役復帰してチェコ・フィルハーモニーとの活動を再開した）。1969年に引退表明した作家の海音寺潮五郎の場合は新聞・雑誌の連載ものからの引退表明で、余命を考えて（8年後に死去）仕事を絞る意味からの引退であった。また、音楽家ではグレン・グールドのように「コンサートのみ引退、レコーディング活動は継続」という例もある。なお、個人で活動できる芸術家の場合、上記のスポーツ関係者や芸能人と異なって不祥事が引退につながらないこともある。陶芸家の加藤唐九郎は「自分で焼いた壺を永仁年間のものとして重要文化財指定まで受けた」という永仁の壺事件を起こしたが、陶芸家を引退させられるようなことはなく、かえって「重要文化財を焼ける男」として名声が高まった。
サッカー、ラグビーなどの団体競技ではナショナルチームへ今後参加しない意思を表明する「代表引退」が存在する。この場合、クラブチームでの活動は継続される。あくまでも選手が公に意思表示をするだけのものであるため、代表引退後の代表再復帰に関しては特に制約はない。また、「第一線から退く」という意味で「引退」と表現することもあり、プロやトップレベルの実業団などから「引退」しても地域レベルのアマチュアやいわゆるマスターズクラスなどで選手活動を継続するケースは適宜見られる。個人競技においても「国際大会からの引退」など、特定の活動からのみ退く引退も存在する。たとえばマラソン選手が「引退」を表明しても、市民ランナーとして走り続けることまでは否定しない例が多い。宗猛は第一線を退いていた時期にアジア大会代表選考レースで代表クラスの成績をあげてしまい、「代表に選ばれても辞退する」と表明したことがある。これらとは対照的なケースとして競泳選手の寺川綾は、「水泳は生涯スポーツ」と言う考えから競技活動から退く際、「引退」ではなく「卒業」と表現した。また、芸能界においても、「グラビア引退」など、特定の活動を終えるために引退と表現することもある。この場合、その活動を終えても、他の芸能活動については継続する例も少なくない。鉄道路線や、鉄道車両、名称がある列車が廃止される場合も引退と言われることがよくある（路線の場合は廃止・廃線のほうが一般的である）。また、飛行機や船の場合も同様である。これらに関してはさよなら運転も参照のこと。ゲーム（オンラインゲーム、アーケードゲーム、パチンコなど）のプレイを止めること、スラングで「引退する」と言い、オンラインゲームでの場合はゲーム内で引退式を開く者もいる。しかし、オンラインゲームでIDを削除しない限り、そのゲームが存続している限り自分の意思で復帰は自由であり、（極端に言えば引退式を行った翌日に）ゲームに戻ってくる者もいる。ただし、ゲーム自体が廃止になり最終日にプレイをしていて終了を見届けて止めたとしても引退とは言わない。また、長年親しまれた、愛着のあった道具や機械が新型と入れ替わる場合も引退と言うことがある。会社を退職することを「引退」と呼ぶこともある。
「引退」という言葉を直接用いず、その分野にまつわる道具・器具・場所などを用いた慣用句で置き換えて表現する場合がある。例を挙げると、「マウンドを去る」（プロ野球投手）、「バットを置く」（プロ野球野手）、「土俵を去る」（大相撲）、「グローブを吊るす」（プロボクサー）、「スパイクを脱ぐ」（サッカー選手）、「ターフを去る」「ダートを去る」（競走馬、騎手）、「マシンから降りる」（モータースポーツ）、「ラケットを置く」（プロテニスプレイヤー）、「永田町を去る」（国会議員）、「バッジを外す」（国会議員、弁護士、アメリカの警察官）、「白衣を脱ぐ」（医師、看護師）、「霞ヶ関を去る」（本省・本庁勤務の国家公務員）、「兜町を去る」「北浜を去る」（証券取引所関係者）、「マイクを置く」（歌手、アナウンサー）、「舞台から降りる」（俳優、お笑い芸人）、「筆を折る」（書道家、画家）、「ペンを折る」（小説家、漫画家、記者）、「文壇を去る」（小説家）、「メガホンを置く」（映画監督）、「教壇を去る」（教授、教師）、「包丁を置く」（調理師）、「火が消える」「火を消す」（鉄溶鉱炉、窯、火力発電所）など。また、警察官・自衛官・鉄道員・工員・店員・倉庫作業員・航空従事者・船員など制服を着用する数多くの職業や野球・サッカーなどユニフォームを着用する数多くのスポーツで、「制服を脱ぐ」「ユニフォームを脱ぐ」という表現が引退・退職の慣用句として用いられている。
フェリーつしまの代船として神田造船所川尻工場で建造され、1989年10月に博多 - 壱岐 - 対馬航路に就航した。2012年3月31日、フェリーきずなの就航により、引退した。その後、インドネシアのPt. Surya Timur Lineへ売却され、SHALEMとなり、スンダ海峡を連絡する航路に就航している。
佐瀧本店・別邸（さたきほんてん・べってい）は、1924年（大正14年）に酒類雑貨商の店舗および住居別棟として、青森県三戸町に建設されたもので、現在も店舗・住居として使用されている。佐瀧本店は1997年（平成9年）に、佐瀧別邸は2000年（平成12年）に国の登録有形文化財となっている。
1924年（大正14年）に建設された佐瀧本店は、1885年（明治19年）に主に酒類を取り扱う雑貨商として創業しており、当時の店舗は八角形の望楼を有する擬洋風建築だったといわれているが、1922年（大正12年）に発生した三戸大火により旧店舗が焼失したことから、耐火建築として鉄筋コンクリートを用いることにして建築された。外観は大正期に日本国内で流行していたセセッション様式となっており、特に正面右側の鐘楼風バルコニーが印象的な建物となっている。また、1階店舗部分の天井高さが約4.5メートルあり、カウンターが備え付けられ、階段や梁、天井縁の装飾など、全体的に銀行風のデザインをモチーフにしたといわれている。同年に建設された佐瀧別邸は、店舗とは様相が異なり、当時ドイツで流行していた建築様式（ユーゲントシュティール）を基にしたデザインとなっている洋風部分と、数奇屋造りの和風部分の和洋折衷建物である。特に、八角形3階建てにドーム屋根の望楼や妻・玄関庇の意匠、1階のステンドガラスが印象的となっている。当館は、1921年（大正11年）から着工していたものの、翌年の大火による本店焼失をうけて、本店再建と並行して工事が進められ、本店と一緒に竣工に至っている。両建物とも、設計・施工を堀江佐吉が興した堀江組が請け負っており、佐吉の六男である堀江金蔵が主となって設計されている。家具や調度品もよく保存されているほか、両建物と同時期に施工された門及び塀、旧店舗時代から受け継がれている文蔵庫、土蔵も国の登録有形文化財となっている。なお、佐瀧本店は、青森県内に現存する最も古い鉄筋コンクリート建築物でもある。
落ち着いた低音の語り口は、高度成長期の多くの人々の印象に刻まれた。1955年、NHK入局。
編集の基本コンセプトは、「もう一歩私になる」。街や社会、さまざまな知的好奇心・豊かさを届けるという。表紙のロゴ「metropolitana」の赤色が特徴。東京メトロ52駅構内160カ所の専用ラックに、毎月10日から10日間（毎月19日まで）配布分限り（20万部）配置のため、無くなり次第終了。バックナンバーの販売も行っていないため、入手は毎号早い者勝ちになる。創刊から長らく表紙全面が赤色で、白抜きロゴを配置していた。東京メトロで配布される無料誌の先駆けで、翌2004年同じコンセプトでリクルートが男性向けにR25を創刊。その後も同種の無料誌が相次ぎ、2006年10月には、東京メトロで配布の無料誌は計22誌となった。また、創刊10周年として、俳優・アーティストの城田優ライブが2012年12月21日と22日の両日、赤坂BLITZで開催された。
サヤー・サン（Saya San; 1876年10月24日 – 1931年11月28日）は、1930年から1932年ごろまで英領ビルマで発生した反英独立農民運動の指導者。民間医療を実践する呪い師であり、仏僧でもあった（#生涯）。運動は彼の名前をとって「サヤー・サンの乱」（Saya San Rebellion）と呼ばれる。反乱は人頭税やインド人の高利貸しへの反発、世界恐慌が遠因にある米価の下落による農村の困窮といった経済的な要素が原因であるが、仏教思想に基づき王国建設を目指す、ビルマ的特徴を持つものになった（#思想）。
サヤー・サンが生まれたシュエボー地方は、1752年にビルマに成立し1886年にイギリス帝国に組み込まれたコンバウン王朝の揺籃の地であり、民族主義かつ王制主義の考えを持つ者が多い地方であった。サヤー・サンは1876年10月24日の生まれ、本名は Yar Kyaw である。両親の名は U Kyaye と Daw Hpet といい、Thayetkan という農村に5人の子供と一緒に暮らしていた。当時のビルマ農村の子供の例にたがわず、Yar Kyaw は幼い頃から村の寺で勉強して、仏教の教えに触れ、その後も20歳頃まで近隣の Hpo Hmu 僧院で学んだ。Yar Kyaw は、畑を耕して身を立てるよりかは敷物や籠を作って売ったほうがいい暮らしができると知るや否や、Nga Kaung Inn 村を去った。その後、Ma Kay という女性と知り合い、Ko Po Thin と Ma Sein という名の2人の子どもをもうけた。暮らし向きはよくならず、Yar Kyaw は下ビルマのモールメインに移住した。そこでは開墾が行われており、働き手を必要としていたからだった。Yar Kyaw は同地で大工として数年働いた後、占いや治療にたずさわる呪い師（se saya）として成功した。Yar Kyaw はこの時期、民衆に伝わる病気や怪我の治し方に関する論説を2編、書いており、その中で西洋医学の権威や効果について疑問を呈した。サヤー・サンがこうした民間医療者から政治運動家へと転進した経緯については、あまりはっきりとはわかっていない。一般的に1920年代に U Soe Thein 率いるビルマ人団体総評議会 (General Council of Burmese Associations) に参加したのであろうと考えられている。サヤー・サンはまもなく村の代表になり、その後、同政治組織のモールメイン支部代表になった。1924年に GCBA の年次総会で、45歳のサヤー・サンは、ビルマ農民の生活実態を調査する委員の主席に選出された。1930年の12月末ごろ、サヤー・サンは農民一揆を企図し、結社ガロンを組織した。彼自身は、イギリス人の侵略者を斥け、人心を一つにまとめるため、かつてのアラウンパヤーのように、王を名乗った。反乱はすぐに植民地当局に察知され、イギリス軍が鎮圧した。一揆軍は崩壊し、サヤー・サンは東方のシャン高原に逃れた。1931年8月に当局に Hokho で捕まり、Tharrawaddy へと移送された。特別反乱法廷（Special Rebellion Tribunal）が開かれ、サヤー・サンは反逆罪で有罪となった。このときサヤー・サンの弁護を引き受けた弁護人としてはバー・モウやウー・ソオがいる。1931年11月28日にサヤー・サンに対して絞首刑が執行された。
サヤー・サンが組織した結社の名称、ガロン（Galon）は、インド神話の神鳥ガルダ（迦楼羅）を意味する。また、サヤー・サンは決起にあたって、スパンナカ・ガルラ・ラージャ（金翅鳥・迦楼羅王）の称号を名乗った。サヤー・サンは、ビルマ農民に浸透していた民間信仰や仏教などのモチーフを利用するアプローチで民族主義運動を展開した。『ブリタニカ百科事典』は、サヤー・サンの反英独立農民運動が、清の義和団事件に類似することを指摘する。蜂起した農民らは、イギリス軍のマシンガンの銃弾を通さないようにすると信じられた護符を持ったり刺青を入れたりし、鉈や槍で立ち向かった。ビルマでは、護符や所定の宗教的儀礼を媒介にミロク仏から法力を授かった戦士は、ウェイザ（weizza, or weikza）という超人になり、無敵の存在になるという信仰がある。Spiro (1982) によると、ミロク仏より超自然的な力を授かった戦士たちが、仏の教えに基づいた王の支配する国を建設するというロジックはビルマの歴史において王朝交代期に何度も繰り返されてきたものであり、サヤー・サンの運動における当該ロジックが最もよく知られてはいるものの決してビルマ史において特殊なものであったとは言えない。サヤー・サンの運動は、ビルマ人の知識人エリートにはその前近代的な側面が戸惑いを持って受け止められたが、ビルマ社会の大多数を占める農民には広範な支持を得た。1920年代には仏僧のウー・オッタマがビルマ社会の内側に留まらない国際的で普遍的なメッセージを伴う独立運動を試みていたが、サヤー・サンの運動ほどには盛り上がらずに終わった。Solomon (1969) によると、サヤー・サンが伝統的な価値観や信仰を常に強調したがために運動は一定程度以上のモメンタムを持ちえ、運動の前近代的な側面は1930年代のビルマ社会の改革を成功させるための現実的な選択の結果であった可能性がある。王国建設を目指すタイプの植民地独立運動は、サヤー・サンの運動が最後になり、以後、ビルマにおいて王制/王政を志向する運動が見られることはなくなった。
松本 正道（まつもと まさみち、1950年 - ）は、日本のシネマテーク・ディレクターである。現在、アテネ・フランセ文化センター主任、映画美学校代表理事、コミュニティシネマセンター理事、川喜多記念映画文化財団評議員、日本大学文理学部非常勤講師。広島県出身。
1979年から、東京のシネマテークであるアテネ・フランセ文化センターの主任（プログラム・ディレクター）として、広い視野から選定した世界の映画を年間200本以上も上映し、それまで日本であまり知られてこなかったダニエル・シュミット、ジャック・リヴェット、ストローブ＝ユイレらの作品や、古典映画の名作を系統的に広く紹介してきた。また、1991年から1998年にかけて行われた「淀川長治映画塾」の企画を担当した他、映画監督を囲むシンポジウムや研究会のコーディネーターを多数務めてきた。（なお、苗字が同じであるため時々間違われるが、アテネ・フランセ校長の松本悦治とは親戚関係ではない。）1997年には、ユーロスペース代表の堀越謙三と共に映画美学校を設立し、映画監督らを講師に迎えて映画製作をはじめとする映像芸術教育を行う。また、コミュニティシネマ支援センター（現：コミュニティシネマセンター）の運営委員長として日本国内の地方上映活動を支援する活動を行ってきた。こうした経緯から多数の映画監督と親交があり、黒沢清監督作品の『大いなる幻影』(1999年)には俳優として出演している。編著に『芸術経営学講座4 映像編』（東海大学出版会、1994年）がある。
『スタアの恋』（スタアのこい）は、2001年10月11日から12月20日にフジテレビ系で毎週木曜日22:00-22:54（JST）に全国放送された連続テレビドラマ。ただし、初回と最終回はそれぞれ15分拡大で22:00 - 23:09。第3回は日本シリーズ第5戦中継の放送時間延長のため、100分遅れで23:40-24:34。第9回は『FNS歌謡祭』放送のため、30分遅れで22:30 - 23:24。主演は藤原紀香・草彅剛。全11話、平均視聴率は13.8％。
2007年2月26日放送の「SMAP×SMAP」において、「BISTRO SMAP」ゲストとして登場した藤原紀香とのトークで、香取が藤原紀香と陣内智則との結婚報道を見て、「『スタアの恋』を思い出しました」と言ったところ、藤原本人も笑いながら「（陣内）本人もそう言ってました」との発言をした。
鑑別疾患にはアルコールや薬物原因によるブラックアウトがあり、これらは同様に記憶喪失を引き起こしえる症状である。これらの症状では、患者は周辺環境に対し応答できるが（たとえば会話や車両運転など）、しかし本人はそれらの事象を記憶していない。アルコールによるブラックアウトは、血中アルコール濃度が0.06g/dl以上で起こり得る。文献システマティックレビューによれば、飲酒者のおおよそ50%が記憶喪失を経験しており、それによって夢中遊行類似行動や、怪我、死亡などのトラブルを経験している。その他の鑑別疾患には、レム睡眠行動障害、錯乱覚醒、夜驚症などがある。
興奮状態のまま眠りに就いてしまうことや、精神のストレスによるものが多いとされている。また、特に原因が見当たらず慢性的で難治性の場合もある。疲れていたり、昼間に猛烈なストレスを体験した場合に多くみられる。また、ぐっすり寝込んでいる子どもを、何らかの理由で無理やり起こした場合にみられることがある。薬物原因としては、クロルプロマジン（ソラジン）、ペルフェナジン、リチウム塩、トリアゾラム（ハルシオン）、アミトリプチリン、ゾルピデム、クエチアピン（セロクエル）と交感神経β受容体遮断薬などがある。
現在のところ、臨床試験において症状改善が確認された心理療法や薬物療法は存在していない。しかしながら、様々な療法が行われているのが現状である。主な薬物療法としては現在、ベンゾジアゼピン系の薬が使われている。またストレスが原因の場合は、そのストレスの原因を断つことも必要である。なお、患者を無理に起こしたり制止しようとすると危害を加えられる恐れがあり、過去には殺害事件も起きている。そのため、危険がない限りそっとしておくか、危急の場合は警察や救急車を呼んで対処することが望ましい。未成年者の場合は、思春期が終わるころには自然に症状は消失するといわれているため心配する必要はないが、寝入るまで安全に保護する配慮が必要である。
1848年革命の影響を受け、オーストリア帝国宰相メッテルニヒが失脚すると、帝国の構成国ロンバルド＝ヴェネト王国の一部であったミラノは3月18日にヨーゼフ・ラデツキー率いるオーストリア軍に対して蜂起した。事の発端は些細なものであった。タバコと砂糖の増税に対してミラノ市民はタバコをボイコットしていた。ところがあるオーストリア軍兵士がミラノ市民の顔めがけてタバコを投げて挑発し、怒って彼からタバコを奪って投げ捨て逃走しようとした市民を、他のオーストリア人が妨害したのがきっかけだった。反乱は瞬く間に広がってオーストリア軍は撤退し、カルロ・カッターネオの精神を受け継ぎ、ミラノ市長であったガブリオ・カザーティを首班とするロンバルディア臨時政府が成立した。しかし、7月25日にクストーザの戦いでオーストリアがサルデーニャに勝利すると8月5日にミラノは陥落、臨時政府は解散させられ、オーストリアに再併合された。
2012年のナイターオフ期に開始された番組で、OBSの新人アナウンサーが大分県内の大学に通う学生パーソナリティ、聴取者とともに成長を共有しあう番組である。毎回メッセージテーマを設定し、メール・ツイッターで寄せられたメッセージを基に番組を進めていく。初代メインパーソナリティにはこの年入社の飯倉寛子を起用。番組開始当初から、Ustream配信を実施し、ラジオ放送終了後もUstreamのみのおまけ放送が行われていた。このスタイルは先行的にスタジオ内配信が行われていたHAMARooooN!!ステーションと同じ流れであった。後に、イチスタ☆とBINGOでもスタジオ内風景の配信を開始したが、おまけ放送は行われていない。番組内では、みんラジネームという番組内ニックネームで呼び合う。これはメインパーソナリティのアナウンサーも同様である。新しい出演者が登場すると、まず番組でみんラジネームを募集する。出演者やリスナーが提案した中から、本人がみんラジネームを決定する。ただし、5期生は初出演時にみんラジネームが決定していた。2013年のナイター中継開始に伴い、番組は土曜 22:00 - 23:00に移動。従前より放送時間が10分拡大された。2013年9月21日 - 23日にかけて、OBSでは開局60周年記念番組「60時間ラジオ」が放送されたが、当番組ではこれまでで最長となる21日 3:00 - 5:30の150分間の生放送を行った。2014年9月20日の放送で放送回数100回を達成した。翌週27日の放送をもって、飯倉が2年間務めた番組を卒業した。2014年10月改編で2度目の時間移動が行われ、月曜 20:00 - 21:50の110分番組となった。従前より50分の放送時間拡大となる。また、2代目メインパーソナリティとして同年入社の賎川寛人が起用された他、これまで放送されていたまんでいジュークボックス内の一コーナー「ハイスクールラジオ」を当番組に内包することとなった。2015年4月改編で放送開始時間が19:00からとなり、ほぼ3時間の番組となった。2期3期混成だった学生パーソナリティは、全員大学を卒業したため、改編後は新加入の4期のみとなった。また2期生だったみっきーが学生パーソナリティからメインパーソナリティに昇格した。2015年10月改編で放送開始時間が再び20:00からとなった。またこの頃からLINEを導入し、これまでのTwitterやメールでの投稿と併用して、投稿されたメッセージを番組内で紹介している2016年4月改編で放送開始時間が19:30からになった。メインパーソナリティのみっきーが卒業し、学生パーソナリティは5期生が加入した。また番組への曲のリクエストは事前受付となり、リクエストの多かった曲がかかることになった。2016年9月19日、205回の放送を持って、番組が終了した。
地上デジタル放送におけるこの中継局の電波法に定める放送区域（1mV/m）は徳島県阿南市の一部、約5,800世帯である。阿南市内では阿南中継局か徳島本局（眉山）を受信する場合もある。
福岡県久留米市出身。駒場東邦中学校・高等学校、慶應義塾大学総合政策学部を卒業後、2009年にTBSテレビに入社。バラエティ番組のアシスタントディレクターを経て、2012年に次世代ビジネス企画室へ異動。『リアル脱出ゲームTV』『ジンロリアン〜人狼〜』などを企画・プロデュースし、セカンドスクリーンとテレビとを連動させた次世代型の番組を多く手がける。2014年国際エミー賞最終ノミネート、ABU賞エンターテインメント部門奨励賞受賞。現職以前は制作局・次世代ビジネス企画室プロデューサー。
小学校2年生よりバレーボールを始める。成徳学園高校時代は春高バレー等に出場。嘉悦女子短大では、2001年ユニバーシアード日本代表、2000年・2001年学生選抜東西対抗戦メンバーに選出された。2002年デンソー・エアリービーズに入団。2003年ユニバーシアード日本代表に再び選出され主将を務めた。2008年、2007-08プレミアリーグにおいてチーム初となる準優勝に貢献。同年5月開催の第57回黒鷲旗大会では初優勝に貢献した。2005年、全日本代表候補選手に選出された。2009年4月、全日本女子代表メンバーに登録されたが、怪我のため辞退。2010年4月、再び全日本代表となった。同年6月デンソーを退部し、8月日立リヴァーレに移籍した。同年末のアジア大会で日本代表として出場した。2011年5月、退社。2011年からはアゼルバイジャンのイトゥサチ・バクーへ移籍し、海外でのプレーを選択した。
Yodeliceがジェインのプロデューサーとなり、2015年6月に彼女のファーストEP『Hope』を世に送り出した。『Hope』に含まれる『Come』のミュージックビデオはEP発売に先立ってYouTubeに投稿され、2016年11月にフランスでプラチナ認定された。この曲は今までにポーランドのCMやアメリカのホラーコメディシリーズに起用されている。ファーストアルバムの『Zanaka』が2015年11月にリリース。『Zanaka』はフランスでゴールド認定され、フランスで5万枚以上を売り上げた。Zanakaとはマダガスカル語で"子供"を意味しているが、これはフランス人とマダガスカル人のハーフである彼女の母親を意識したものである。2016年11月25日には『Zanaka』の通常バージョンに『City』『Son of a Sun』『Dyanbeat』を追加したデラックス・ヴァージョンをリリース。また、30日には『Makeba』のミュージックビデオがYouTubeの公式チャンネルに投稿され、この動画は2018年の第60回グラミー賞の"ベストミュージックビデオ部門"にノミネートされた。
2018年5月25日にリードシングル『Alright』を発表し、3ヵ月後の8月24日にセカンドアルバム『Souldier』をリリース。この『Souldier』というタイトルは"兵士(soldier)"と"魂(soul)"を合わせた言葉遊びになっている。
「List of awards and nominations received by Jain(英語版)」を参照。
『俺ミーツリトルデビル!』（おれみーつりとるでびる!）は、峰守ひろかずによる日本のライトノベル。イラストは犬洞あん。レーベルは電撃文庫（アスキー・メディアワークス）。
美水かがみの漫画作品『らき☆すた』を原作としたゲーム『らき☆すた 萌えドリル』シリーズに登場する宮河ひなた・ひかげ姉妹を中心に据えたスピンオフ作品。宮河姉妹の貧しくも楽しく過ごす日常や、ひかげと小学校のクラスメイト・教師との学校生活を描いている。2012年12月31日に鷲宮神社に奉納された、作者の美水とアニメ『らき☆すた』の第1〜4話で監督を務めた山本寛の連名による絵馬において、本作のアニメ化の企画が行われていることが発表され、2013年4月から7月まで放送された。原作やWebアニメ版において、姉妹が登場する『萌えドリル』シリーズなどの『らき☆すた』関連のゲーム作品のように、『らき☆すた』本編のキャラクターが出ることは基本的になく、ゲーム中にあったキャラクターの関連性は本作では希薄となっている。ただし後述するようにひなたと『らき☆すた』の主人公である泉こなたの関連性は端々に描かれている。なお、『萌えドリル』シリーズやアニメ『らき☆すた』などにおいて、ひかげの学年はこなたが高校3年生のときに小学4年生となっていたが、本作ではこなたが大学1年生のときに小学4年生となっている。また、『萌えドリル』シリーズにあったひかげのアニメグッズ収集の趣味や、ゲームプログラマーとしての設定は踏襲されていない一方で、アニメ版『らき☆すた』の最終回で陵桜学園の桜藤祭に行ったことなどは踏襲されている。
2013年4月29日から7月1日まで、Ustreamにて配信された。前回分の再放送後、新しいエピソードを放送。そして『宮河家の空腹はらぺこラジオ』のあとにも再放送された。その後、8月8日より期間限定で2話までが配信されている。8月10日および9月19日にはオープニング映像も含めた完全版として角川シネマ新宿およびイオンシネマ春日部で上映され、9月末にはテレビで初放送された。テレビ放送版は尺の都合で一部エピソードが削られるなど再編集されており、上映版（DVD版、Blu-ray版も同様）よりは若干短い。アニメ版の舞台は川越市本川越駅周辺がモデルとなっている。第2話には『三十路岬』のイントロがBGMとして使用されている。
『宮河家のキャラコメラジオ』は2013年4月15日から7月8日まで、Ustreamで配信されたラジオ番組。配信日時は毎週月曜日21時。パーソナリティは川崎琴（宮河ひかげ役）と島形麻衣奈（宮河ひなた役）。キャラクターになりきって本編を振り返るという内容で、お金がないという設定のためBGMが流れなかった。4月29日のアニメ放送開始以後はアニメ放送後にラジオの配信が開始された。5月13日配信の第5回より『宮河家の空腹はらぺこラジオ』にタイトルが変更となり、BGMとSEが追加されたほか、キャラクターになりきるのではなく自然にしゃべるようになった。アニメ最終回配信から1週間後の7月8日に、第10話の再配信とともに配信されたはらぺこラジオ第9回（通算13回）をもってラジオは一旦終了した。その後、8月8日より期間限定でスペシャル番組のダイジェスト版が配信されている。Blu-rayには未放送のスペシャル版『宮河家の空腹スペシャルラジオ』として、原作者美水かがみの自宅にて、川崎琴、島形麻衣奈、山本寛、美水かがみのラジオの模様が収録された。
新潟県加茂市出身。1920年（大正9年）、東京帝国大学電気工学科を出て猪苗代水力電気入社。東京電燈、関東配電と技術畑で育ち、1946年に関東配電社長。1952年に東京電力社長。1958年、社員が収賄罪で起訴され引責辞任。1969年3月、腸腫瘍のため東京電力病院で死去。72歳。
所沢市内の中央南部に位置し、松井地区に所属する。町域の中心を東川が東西に流れる。所沢航空記念公園の南側に隣接する町域で、同公園敷地を含む並木ほか、近隣の東新井町、旭町、御幸町、北有楽町と隣接する。町域北端の同公園との境に国道463号が東西に通り、特に「西新井町」交差点より東に並ぶケヤキ並木は北浦和駅入口交差点まで全長約17km続いており、「日本一のけやき並木」とされている。
住宅地の地価は、2015年（平成27年）1月1日の公示地価によれば、西新井町6-25の地点で17万2000円/m²となっている。
町内に鉄道は無く、最寄駅は西武新宿線航空公園駅（約700m北西）。また南側からは（同新宿線･池袋線）所沢駅が同程度の距離にある。