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本作品におけるレイバーとは、人間が操縦する「多足歩行型作業機械」ロボットのことである。正式名称を「多足歩行式大型マニピュレーター」という（初期OVAでは「汎用人間型作業機械」、テレビシリーズの冒頭では「産業用に開発されたロボットの総称」と紹介されている）。作品世界において最初に登場した「多足歩行型大型マニピュレーター」の名称（商標）が「レイバー90」であり、当初篠原重工が商標を所有していたが、それを手放した後はこれらの作業機械に対する一般名称として（ユンボやホッチキス、マジックのように）普及したとされる。その後は様々な形態のレイバーが誕生し、水中専用のものなどにも目を向ければ、必ずしも多足歩行システムを有しているものだけに限らなくなっている。また、装輪タイプのレイバーも存在し、多足歩行モード以外に一般公道を本来の「車」に近いかたちで走行可能なものも増えつつある。しかし、その破壊力が犯罪に向かったときには既存の警察力では対抗し得ないために作品の主人公が搭乗するパトロールレイバー（パトレイバー）が活躍するのである。その源流は漫画版において城南工大の古柳教室で研究されていた「多足歩行機械の制御」にあるとされている。他にもこの教室はレイバー開発の中心部に係わる人間を多く輩出している。作中で登場するレイバーは、主に土木建築機械の延長線上として扱われる。法的には「特種車両」とされており、機体そのものも「各車」などと車両に準じて呼称される。そのため、原則的にレイバーには自動車のナンバープレートが取り付けられており、その操縦には多脚制御機免許が必要となる。一方、作品設定の初年である1998年から現実の自動車で開始されたナンバープレートの3桁化はなされておらず、メインロボットであるイングラムも2桁ナンバーを装着している。このレイバーは『鉄人28号』を初めとした既存の巨大ロボット物アニメ・漫画のロボット達とは違い、一機例外があるがビーム兵器を持つわけでもなく、空を飛行できるわけでもない。このようなそれまでの「兵器」としてのロボットではなく、『日常生活に溶け込んだロボット』というのが製作側のコンセプトであった。これらについては『ミニパト』第2話で詳しく説明がされている。メーカー各社がモーターショーの様な展示会（レイバーショー）を開催したり、保険会社がレイバー向けの保険を販売しており警察もパトレイバー専用の保険に加入しているなど、作業機械としての印象を与える設定も度々登場している。もっとも作品内でのロボットの位置づけこそ日用品であっても、物語の中では結局格闘戦が山場になることが多く、その点では巨大ロボット物アニメ・漫画の伝統に縛られていた。ちなみに、本作品では本体にコクピットを持たない無人機であったとしても、有線/無線を介して操縦者の存在が外部にある場合は「レイバー」と呼ばれる。一方でプログラムなどによって半自律的に稼動するものは基本的に「ロボット」としている。
本作は、当初OVAとしての企画であった上、メインスポンサーも富士フイルムであったため、「玩具メーカーがスポンサーであることによる弊害」というロボットアニメの長年の問題点をもたなかった。そして、テレビ版が放映される頃には作品のファン層が固まり、これに反する視覚的変更を行うことはかえって不利になることが決定的だった。これにより、主役メカ「98式AVイングラム」をはじめとする“パトレイバー”は、“ロボット三原色”と言われたトリコロールカラー主体の派手なカラーリングから解放され、パトライト部分などを除けば警察用車両らしいモノトーンの落ち着いた外装色となっている。警察用以外の他のレイバーも、実際に存在する他の建設機械や自動車と同じような感覚の色使いである。本作はロボットアニメとしては“リアルロボット系”に属する。しかし、従来的な巨大ロボットものにおけるような「異世界からやって来たような」「はるか未来を想像した」ものではなく、「現実の20世紀中に存在した技術からさして遠くない世代の工業生産品」としてのロボデザインが従来作品と一線を画する点である。そのため、それまでの巨大ロボットアニメが描いてきた「スーパーヒーローと悪の戦い」あるいは「戦争」等のような現代日本人にとっての“非日常”ではなく、現実の“日常”に自然に巨大ロボットが溶け込んだ情景描写が、強いリアリティをもっている。ただし監督の押井はそれでも、世界観とレイバーデザインとが一致しないとの不満を抱えていたらしく、後に著書『メカフィリア』にて、出渕を「メカ音痴のメカデザイナー」と揶揄したり、劇場版第2作でレイバーをほとんど活躍させていないのもその反動であったと記している。押井が脚本を手がけた『ミニパト』第1・2話も本シリーズにおけるレイバーの銃器描写やメカコンセプトが主題になっている。「PATLABOR LIVE ACTION MOVIE」パイロットフィルムでは、押井の意向を基に竹内敦志が再デザインしたパトレイバーが登場している。また、2011年に押井が発表した小説『番狂わせ 警視庁警備部特殊車輛二課』および2014年公開の実写作品『THE NEXT GENERATION -パトレイバー-』では、レイバーという「二足歩行ロボット」は一時的な流行でしかなく、景気が悪化した2013年時点ではコストパフォーマンスの問題から完全に廃れてしまい、しかも無人化・小型化の進んだ世界のロボット市場において日本のロボット産業そのものが後塵を拝する状況を招いてしまったという設定になっている。
「警視庁警備部特科（特殊）車両二課」が正式名称であるが、通称「特車二課」と呼ばれる。物語の中核となる組織であり、主人公、泉野明を始めとするキャラクター達が勤務している部署でもある。漫画版の説明によれば、当初は特科車両隊内の一中隊として「特機部隊」（中隊）が存在し、それが二個小隊体制になるにあたって特科車両隊から独立し、従来の特科車両隊を「特車一課」、レイバー隊を「特車二課」とするという説明がある。（なお時期により「特殊車両二課」と「特科車両二課」の表記・呼称が混在している。本来は特車一課である実際の特車隊の正式名称は警視庁特科車両隊であるので「特殊車両二課」は間違いである。こういった表記の混乱は作品中に散見され、メディアミックスによって各作品での細部の統一が容易ではなかったことが分かる）国家的大規模事業「バビロンプロジェクト」により急激に普及した多足歩行式作業機械「レイバー」による犯罪に対抗するため創設された特機部隊を、レイバー犯罪の凶悪・多発化に対抗すべく強化再編されたのがこの特車二課である。現在第一小隊、第二小隊の2部隊による運用となっており、第一小隊の小隊長は南雲しのぶ警部補、第二小隊の小隊長は後藤喜一警部補である。なお、中隊以上の部隊編成がなされておらず、いきなりその上には課長がいる（しかし存在感は薄い）。OVA版は祖父江課長が初代で、その後は福島課長である。テレビ版においては放映当初から福島課長であるが、先代課長として祖父江が登場するエピソードが有る。特車二課の棟屋は陸の孤島と言ってよい13号埋立地（1988年当時のお台場のイメージで、埋め立て作業が終わって養生中の埋立地）・初期OVA版では城南島の突端にある実在しない埋立地に建てられており、小隊の隊員達及び整備班の人間が勤務している。休憩時間には釣りや空き地に作った畑の手入れ、私物のオートバイで飲食物の買出しを行うなど、のどかな風景が描かれている。実際のお台場の1998年ではすでにフジテレビの現社屋があり（1997年）、東京ビッグサイトが建設され（1996年）コミックマーケット等（同年夏C50から）が開催されている。警視庁警備部直轄部隊ではあるが、桜田門の本庁舎から遠く離れ（課長と事務部門のみ本庁舎・警備部内にオフィスがある）、ある意味場末的な独特の気風を持つ職場である。小隊長である後藤や南雲にしても、出世コースから外れ「島流し」と見られる立場であり、特車二課配属が決まった泉は、予備校時代の教官や同僚から「もう出世はできない」と哀れまれている（ただし、コレに関しては後藤の「名刺の裏」計画（後述）により、予備学生から、従来のプロセスを省きレイバー専門に「促成栽培」された『レイバー隊専門警察官』であるためと考えられる）。後藤自らも、自分の小隊を指して「独立愚連隊」と自嘲するほどである。ただし、劇開始時に既存する「第一小隊」は全警察官の中から選抜されたエリート部隊という位置付けもあり、士気、綱紀ともに高く、小隊長の南雲以下、畏敬を持って扱われている。
本作中では当時の、フィクションに登場するロボット（に限らず一般のSFも含め）では斬新と言える「オペレーティングシステム」の存在と運用が描かれている（OSのSに限らず、警察という暴力装置と官僚機構、巨大企業、メカトロの集積体であるロボットetcと、「システム」は本作のキーワードである）。以下の記述では、「レイバーのオペレーティングシステムの戦いの物語」とも評される、漫画版を主として（一部は劇場版も）参考とする。従来の建機等とは違い、ソフト的にも高度な制御を必要とするレイバーでは、通常の汎用OSやリアルタイムオペレーティングシステムの機能に加え（現実世界では、ROS(Robot Operating System)や、V-Sido OS が持っているような）高度なロボット向けの機能を持つLabor Operating System（略称LOS）がほとんどの場合に使用されている。また、（作中の描写ではWORMないし再書込型とおぼしき光ディスクないし光磁気ディスクのようなものが専ら使われているが）パトレイバーなど操縦者に合わせた学習が入ったりするようなシステムとなっているものでは、そのパーソナルデータがなければ起動することができない。LOSは各社が自社用に開発しているが、ユーザーの意志で書き換え可能なことが作品中より示唆されている。また、初回起動時に自分の手で設定し、インストールする場面も存在する。しかし、個人的に入手することは難しい。そのため、機種専用のシステムではなく、汎用性が確保されており通商産業省によるLOSのフォーマットなるものも存在する。劇場版第2作のオープニング中では「Welcome to L.O.S.」というメッセージ（Mac OSの「Welcome to Mac OS」を意識したか？）などが見られるLOSの起動シーケンスの画面が流れる。前述のようにパトレイバーなどの機体では、学習型のシステムにより、パーソナルデータとして個人が運用した際のデータが（リムーバブルディスクに）蓄積されており、これによりレイバーの動作に個体差（クセ）が生まれる。よくないクセがついた場合、修正することが必要となる。また、劇場版第1作の作中で活躍(？)する（漫画では少し言及があるだけであり、単に「性能を向上させる」といった程度）Hyper Operating System（略称HOS）は篠原重工の子会社シンテックが開発したOSであるが、これはパーソナルデータの並列化と動作の統一化、最適化を売りにしており劇場版ではかなりの台数のレイバーで使われていた。ソフトウェアからハードウェアの力を最大限に引き出そうとする設計思想、などと言われている。このHOSに仕込まれていた「コンピューターウイルス」（と作中では呼んでいるが「トロイの木馬とロジックボムの複合」が近い）を巡る事件が、劇場版第1作では描かれている。グリフォンが使用しているASURAは、作中の産業界で既存のレイバーのどのシステムともまったく別のシステムで、城南工大で開発されていたが研究費の削減に伴い開発中止された「幻の」と言われるOSをはじめとするシステムをベースに、元研究員がシャフトで完成させたものである。非常に高度な制御が可能とされ、その動きについては「生物的」とも言われている。ロボットを制御するコンピュータシステムの描写としては過去にも『機動戦士ガンダム』における教育型コンピュータ、『銀河漂流バイファム』におけるコンピューターに依存する操縦（宇宙空間等での姿勢制御、作戦パターンなど細かい操縦は大半コンピューター任せ）、『装甲騎兵ボトムズ』におけるミッションディスクなどがあった。しかしながら、当時の各作者らが当時のパーソナルコンピュータでの経験や各種情報から、「コンピュータとそれに接続された機器を管理するモノ」であり「システムの要であるが、目に見えるような形を持たないもの」であるソフトウェアであるところの「オペレーティングシステム」を見事に描いたのが本作である（最初に述べたように、2010年代に入って、「ロボット」を全面に押し出したOSに近いシステムがいくつか現れていることや、また少し以前になるが、SonyのAIBOにおいても、同社CSLで研究・開発されていた分散OSであるAperiosをベースとしたシステムが使われていたことが知られている（en:AIBO#Aperios and Open-R）ことなどから、未来描写としても鋭かったと言えよう）。
『機動警察パトレイバーREBOOT』 2016年（平成28年）10月15日より1週間イベント公開。（同年11月23日より2017年2月いっぱいまで、下記“ 見本市 ”サイト特設ページにて期間限定無料配信）庵野秀明が主催するアニメ制作会社・スタジオカラーのオムニバス短編アニメ作品群『日本アニメ（ーター）見本市』（以下“ 見本市 ”）の劇場公開イベントにおいて“ EXTRA ”（番外）という扱いで、パトレイバーの完全新作アニメが『WXIII』&『ミニパト』以来14年ぶりに制作、上記の期間中に公開された。短編アニメ作品群の一本であるため、本作も約8分の短編となる。ストーリー的な流れは「レイバー強奪犯がネットの生配信をしながら暴れる→レイバー小隊が現着→イングラム搭乗者（男性）、犯人と対峙→レイバー小隊々長（女性）が一計を案じる→事態収拾」。“ 見本市 ”は、アニメーターのスキルを短編で魅せるというコンセプトで作られており、この作品も其の例に漏れず、『サカサマのパテマ』などを手がけた吉浦康裕が中心となって制作されている。旧作スタッフ・ヘッドギアメンバーからは伊藤和典が脚本を吉浦と共著という形で関わっているほか、劇伴を川井憲次が手がけている。レイバーのデザインに大きな差異はないが3DCGで描画。また「イングラム」については出淵裕がリファインし細部がディテールアップされている。登場人物は一新されておりキャストを林原めぐみと山寺宏一が演じる（“ 見本市 ”は全作品のキャストを両名のみで演じる仕様）。両名ともテレビアニメ版で端役として参加した経験があるが、今回初めて『パトレイバー』の主要メンバーにキャスティングされた。
ゆうきまさみによる作品。『週刊少年サンデー』（小学館）にて1988年（昭和63年）17号 - 1994年（平成6年）23号に連載。第36回（平成2年度）小学館漫画賞少年部門受賞。第一次グリフォン戦（単行本1 - 5巻）までは先に企画のあったビデオアニメ（OVA）版とのタイアップを意識した造りとなっているが、漫画が先行して連載された。以後はゆうき個人の作品としての性格が強い。ゆうき本人は『何度も言ってるけど「企画自体が原作」で僕は原作者ではない。漫画は原作ではないので「漫画版」とか「コミック版」と呼んでほしい。』とインタビュー等で発言している。また、漫画版連載スタート時にはOVAのシナリオは全話書き上がっていた。新産業分野を舞台とする、世界的な巨大企業内部の謀略をメインストーリーに据えつつ、現代社会の表裏や社会問題を背景とした中編・短編が掲載された。1990年代初期の時点でグローバル化のもたらす諸問題を描くなど、作品内容は比較的高度であり、少年誌上では異色の展開となった。マンガ表現としては、遠方からの描写を多用して、レイバー同士の戦闘シーンでも一定程度の抑制を効かせている。一方、第二小隊の面々の心情は繊細に描写されるなど、テレビアニメ版に比べると喜劇色は薄い。他メディアに比して、個々の隊員が大人へ、あるいは社会人へと成長していく過程を丹念に描いており、それが実質的に本作品のメインテーマとなっている。物語は野明が特車二課への採用試験を受ける1998年初めから、グリフォンを倒した後の2000年10月までの3年弱を扱っている。物語の終盤に於いて、漫画版とアニメ版では異なる展開を見せているが、これはゆうきの個人的判断であったことがとり・みきとの対談中、本人によって明らかにされている。ゆうきは「少年漫画誌で連載されている以上、本質的に「悪人」であるシャフトの人間達にはそれなりの最後を用意すべきである」と考えたのだと言う。一巻第一版の背表紙には、野明の顔が描かれている。第二版以降は他の巻と同じく「ヘッドギア」の横シルエットになった。タイトルロゴも変更があったため、一巻背表紙のデザインは「野明の顔が描かれているロゴが古いバージョン」「ヘッドギアのシルエットが入ったロゴが古いバージョン」「ヘッドギアのシルエットが入ったロゴが新しいバージョン」の3種が存在する。月刊ニュータイプ1988年5月号特別付録には、初期OVAシリーズの設定に即して描かれた番外編が掲載された。現在では電子書籍「機動警察パトレイバー番外編 運用マニュアル12章」で読むことが可能となっている。後にこの話はテレビシリーズでアニメ化された。
2013年9月25日、2014年公開予定の実写作品『THE NEXT GENERATION -PATLABOR-』（以下“ NEXT ”。2013年12月以降は“ THE NEXT GENERATION -パトレイバー- ”に改題）の製作が発表された。NEXT GENERATIONの題名が示すように、1990年代末から2000年代初頭を舞台にした既存作品のリメイクではなく、2013年を舞台に新世代を描いたものである。これに先駆けて2013年3月21日に実写化プロジェクトが発表されていた。“ NEXT ”が正式に発表される前であった2012年9月17日のニコニコ生放送 、押井守と鈴木敏夫の対談中に鈴木が暴露する形でパトレイバーの実写化が発覚。しかし、それを受けてゆうきまさみはツイッターで「実写化の話は知りません。ああいう政治的な動きはやめてほしい。」「アニメであれ実写であれ動いていないはずです。少なくとも僕は何も聞いていません。」「今は映像化を考えてない」と否定をしている。後に“ NEXT ”公開中に関連トークイベントのゲストとして招かれた出渕裕もイベントホストの押井に対し柔らかい口調ではあったが「面倒な事とか、いろいろあるのはわかるけど、プロセスを踏んでほしかった」と苦言を呈した。なお、“ NEXT ”以前にはCMなどに使用するために作成された実写映像の他、バンダイビジュアルが中心となって行ったデジタルエンジンプロジェクトの際に、押井守が監督しスタッフが出演した『PATLABOR LIVE ACTION MOVIE』という題のパイロットフィルムが存在する。その一部は『パトレイバー ゲームエディション』、およびメモリアルDVDBOXに特典映像として収録されているものを見ることができる。
食堂の2人のウェイター（チャップリン、チェスター・コンクリン）は、近くのパン屋でストライキが起こったことに乗じてパン屋を乗っ取ろうと画策する。ストライキを決行した職人連中は、乗っ取られてはたまらないとオーブンに入れる前のパンにダイナマイトを仕込む。その間、チャーリーはパン屋の主の妻（ノーマ・ニコルズ）をたぶらかし、主（フリッツ・シェイド）の嫉妬を誘って救い出す。やがてパンはオーブンで爆発する。
いわゆるキーストン映画の予算の上限額は、誰が撮った作品にしろ1000ドルが上限であった。チャップリンももちろんこの枠の中で作品を撮っていたのだが、この作品に限っては製作費は超過して1800ドルもかかってしまった。予算超過のため、マック・セネットが『恋の二十分』以来続けていた1作あたり25ドルのボーナスも、この時ばかりは止められることとなった。またセネットは、作品を二巻ものにしないと採算が取れないと提案し、チャップリンもこれに従った。しかし、作品が公開されるや否や1年目だけで3万ドルとも13万ドルとも言われる儲けをキーストン社にもたらしたヒット作となった。のち、「ストライキを起こした連中がダイナマイトを仕掛ける」という設定は、『チャップリンの舞台裏』に転用される。ラストでダイナマイト入りのパンが爆発し店が派手に倒壊するというギャグは「チャップリンのお仕事」のラストで爆発するストーブに妻とレオ・ホワイトのフランス人紳士の浮気を知り怒り狂った主人が拳銃を乱射し弾丸がストーブに被弾しストーブが爆破し家が倒壊するというギャグで再現された。ところで、いわゆる「チャーリー」は「弱者」の代表にカテゴライズされることが多く、チャップリン研究家の大野裕之は、初登場の『ヴェニスの子供自動車競走』でそういう構図が早くも完成しているとしている。ところが、この作品（と『チャップリンの舞台裏』）においては「チャーリー」はストライキを起こした職人に肩入れすることはない。映画研究家ジュリアン・スミスは、「チャーリー」は決して階級を意識して主体的に活動をすることはなく、あくまで闘争に巻き込まれたりするなどのハプニングを経て「弱者」の雰囲気を観客に伝えていると論じている。そもそも「チャーリー」は何かしらの意思行動やメッセージを自ら発するキャラクターではなく、『独裁者』（1940年）のラストの演説シーンは唯一の例外である。
松原 洋子（まつばら ようこ、1958年 - ）は、日本の科学史家。立命館大学大学院先端総合学術研究科教授。専門は、科学史・医学史、生命倫理、科学技術社会論。
学校法人福岡成蹊学園（がっこうほうじんふくおかせいけいがくえん）は福岡市東区馬出に本部をおく学校法人。学校法人成蹊学園、学校法人大阪成蹊学園とは無関係の別の法人である。
社会保険労務士に対する懲戒処分は、「戒告」「1年以内の業務停止」「失格処分」の3種類である（第25条）。厚生労働大臣は、社会保険労務士が、故意に、真正の事実に反して申請書等の作成、事務代理もしくは紛争解決手続代理業務を行ったとき、又は不正行為の指示等を行ったときは、1年以内の業務停止又は失格処分をすることができる。社会保険労務士が、相当の注意を怠り、これらの行為をしたときは、戒告または1年以内の業務停止の処分をすることができる（第25条の2）。厚生労働大臣は、社会保険労務士が、申請書等の添付書面もしくは付記に虚偽の記載をしたとき、社会保険労務士法及びこれに基づく命令もしくは労働社会保険諸法令の規定に違反したとき、又は社会保険労務士たるにふさわしくない重大な非行があったときには、いずれかの懲戒処分をすることができる（第25条の3）。社会保険労務士会又は連合会は、社会保険労務士会の会員について懲戒事由に該当する行為又は事実があると認めたときは、厚生労働大臣に対し、当該会員の氏名及び事業所の所在地並びにその行為又は事実を通知しなければならない。また、何人も、社会保険労務士について懲戒事由に該当する行為又は事実があると認めたときは、厚生労働大臣に対し、当該社会保険労務士の氏名及びその行為又は事実を通知し、適切な措置を取るべきことを求めることができる（第25条の3の2）。厚生労働大臣は、いずれかの懲戒処分をしようとするときは、公開の審理による聴聞を行わなければならない（第25条の4）。懲戒処分をしたときは、遅滞なく、その旨を、その理由を付記した書面により当該社会保険労務士に通知するとともに、官報をもって公告しなければならない（第25条の5）。
第6回全米映画俳優組合賞（だい6かいえいがはいゆうくみあいしょう）は、2000年3月12日に発表された。
1452年、ヴィジャヤナガル王デーヴァ・ラーヤ3世からチャンドラギリの長官に任命され、「マハーマンダレーシュヴァラ（Mahamandaleshvara, 広域の支配者）」の称号を賜った。デーヴァ・ラーヤ3世の治世、バフマニー朝やガジャパティ朝が領土に攻め入り、1464年にはガジャパティ朝の軍がカーヴェーリ川を越えて、ティルチラーパッリまで侵入した。だが、サールヴァ・ナラシンハはヴィルーパークシャ2世の治世において、トゥルヴァ・イーシュヴァラ・ナーヤカとトゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカの父子の協力を得てバフマニー朝やガジャパティ朝に反撃を試み、ガジャパティ朝からはウダヤギリを奪回して、それらの撃退に成功しその名を轟かせるところとなった。1485年、ヴィジャヤナガル王ヴィルーパークシャ2世は息子プラウダ・ラーヤに殺害され、そののち騒動が続くこととなった。サールヴァ・ナラシンハはこれを見て、自身の得た名声から王位を簒奪することにし、トゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカを首都ヴィジャヤナガルに向かわせた。これにより、プラウダ・ラーヤはヴィジャヤナガルから逃亡した。1486年、サールヴァ・ナラシンハは王に推挙され、サンガマ朝に変わる形でサールヴァ朝を創始した。だが、彼が即位したのちも、王国の各地で反乱が勃発し、情勢は安定せず、ガジャパティ朝との戦いは続いた。1489年、ガジャパティ朝がウダヤギリを奪回する事態となり、サールヴァ・ナラシンハはその奪回に向かったが、彼自身が捕虜となってしまう。結局、彼はこの戦いに勝利したが、ウダヤギリはガジャパティ朝に奪われたままとなった。1491年、サールヴァ・ナラシンハは死亡し、幼い息子ティンマ・ブーパーラが王位を継承し、トゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカがその摂政となった。
1908年、当時コニー・マックが率いていたフィラデルフィア・アスレチックスに入団、メジャーデビューを果たした。翌年からチームは躍進し、1910年から1914年の5年間でアメリカンリーグを4度制覇、ベーカーは一塁手スタフィー・マッキニス、二塁手エディ・コリンズ、遊撃手ジャック・バリーらとともに、「10万ドルの内野陣」の一人として活躍した。彼が「ホームラン・ベイカー」とあだ名されるようになったのは、1911年のニューヨーク・ジャイアンツとのワールドシリーズで、劇的な2本の本塁打を放ったことによる。第2戦にルーブ・マーカード投手から決勝本塁打を放ってチームを勝利に導き、続く第3戦では、当時の大投手クリスティ・マシューソンから9回に同点本塁打を放って、チームをワールドシリーズ制覇に導いた。しかし1915年はチームとの契約がこじれて試合に出場せず、翌1916年、37,500ドルの移籍金でニューヨーク・ヤンキースに移籍するが、目立った活躍はできなかった。引退前年の1921年は、同じヤンキースでベーブ・ルースが59本塁打を放った年であり、彼はチームメイトとして、ルースの本塁打量産を目の当たりにしていたことになる。1922年に現役を引退。この時期の選手としては珍しく、現役を通じて三塁以外のポジションを守ったことがなかった。ベーカーは引退後マイナーリーグの監督をつとめるが、監督時代に後に殿堂入りした強打者ジミー・フォックスを見出したとされている。1955年、ベテランズ委員会によりアメリカ野球殿堂入り選手に選出された。1963年、生まれ故郷のメリーランド州で死去。
『画家・彫刻家・建築家列伝』（がか・ちょうこくか・けんちくかれつでん（伊: Le Vite delle più eccellenti pittori, scultori, e architettori 、英: Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）は、16世紀のイタリア人画家、建築家のジョルジョ・ヴァザーリが書いた芸術家の伝記。タイトルは略されて「Vite」、「Lives」と呼ばれることもある。日本では部分訳が出版されており『美術家列伝』、あるいは『芸術家列伝』と呼ばれることが多い。「芸術文学の古典としてもっとも有名で、もっとも研究された本」、「イタリアルネサンスを語る上でもっとも影響力のある書物の一つ」、「芸術史を最初に構築した文書の一つ」と言われ、英語、オランダ語、ドイツ語、フランス語、日本語など各国語に全訳、部分訳されている。
ヴァザーリは最初のイタリア人美術史家として、現在まで研究、修正が続けられることになる芸術家の伝記の執筆を始めた。初版は1550年にフィレンツェのロレンツォ・トレンティーノによって出版され、メディチ家のトスカーナ大公コジモ1世に献呈されている。この書物は芸術家たちの列伝であるだけでなく、芸術創作上の技術手法の価値ある論文でもあった。1568年にはさらに30人を書き足した第2版が出版され、この版では収載された芸術家たちの木版肖像画も追加された（想像で作成された肖像画もある）。『画家・彫刻家・建築家列伝』は全編フィレンツェ出身の芸術家を賛美する文章で書かれており、彫刻における革新など、ルネサンス芸術の新たな発展はすべて彼らの功績によるものだとしている。その一方でいくつかのヨーロッパ各地、特にヴェネツィア出身の芸術家についてはほとんど無視されていた。その後ヴァザーリは第2版出版前にヴェネツィアを訪れ、第2版にはティツィアーノら、ヴェネツィア出身芸術家への記述を増やしている。1899年にジョン・シモンズは「不注意にもヴァザーリは誤った日時、場所を書き、さらには自分の記述が正しいかどうかを検証することを怠っている箇所があることは明らかだ」と非難しつつ、これらの欠点はあるにせよ、本書がイタリアルネサンスの基本資料であることは間違いないとしている。ヴァザーリの手による本書は読者を楽しませる噂話や逸話が随所にちりばめられている。彼が書いた芸術家の逸話の多くはもっともらしい作り話の可能性はあるが、それでもその芸術家の横顔を生き生きと描き出している。しかしながら完全に作り話もあり、フィレンツェ出身のゴシック期の巨匠ジョットが若い頃に自身の師匠で同じくゴシック期の著名な画家チマブーエの作品にハエを描き、それを本物のハエと勘違いしたチマブーエが追い払おうとしたエピソードなどは、古代ギリシアの画家アペレスの逸話の剽窃である。シモンズが指摘しているように、ヴァザーリは自身の記述に対して正確な日時を検証しておらず、彼と同時代あるいはほぼ同時代の芸術家の記述の多くは信頼できるとしても、現在も様々な最新の資料をもちいた研究者によって、本書の年代、日付、記述の修正作業が続けられている。本書は今日では古典とみなされているが、それでもこういった修正作業は現在も非常に重要な研究であると見なされている。ヴァザーリは本書の最後に42ページの彼自身や家族などの伝記を付け加えており、祖父で画家だったラザーロ・ヴァザーリ や兄弟弟子のフランチェスコ・デ・ロッシのことも記述している。
本書は芸術家の伝記のきっかけとなり、特に17世紀の伝記作家はその国のヴァザーリと呼ばれることがあった。1604年に多くのネーデルランド（ベルギー、オランダ、ルクセンブルク）出身画家の伝記である『画家列伝』を書いたオランダのカレル・ヴァン・マンデルはおそらく最初の「ヴァザーリ風作家 (Vasarian author)」といわれている[1]。また、『ドイツのアカデミー』を書いた画家、美術史家のドイツ人ヨアヒム・フォン・ザンドラルト (en:Joachim von Sandrart) は「ドイツのヴァザーリ (German Vasari)」として知られている[9]。イングランドで1685年出版の『Painting Illustrated』ではその多くをヴァザーリの本書に負っている[1] 。
本書はルネサンス様式の発展考察に関するもっとも重要な基礎資料である。フィレンツェ、ローマ出身の芸術家たちの業績がどれほど重要かということと、その他の地域のイタリア出身の芸術家、さらにイタリア人以外の芸術家の果たした役割を黙殺するという、初期ルネサンス美術史家たちの見解に長きにわたって影響を与えてきた 。
さらに本書は何世紀にもわたって、初期のルネサンス期に活躍したイタリア人画家たちと、その作品の特質についてのもっとも重要な情報源でもある。1899年に作家、詩人のジョン・アディングトン・シモンズ (en:John Addington Symonds)は、『画家・彫刻家・建築家列伝』を芸術家たちの記述に対する基本文献の一つとして『イタリアにおけるルネッサンス (Renaissance in Italy)』を著した。今では明らかになっている本書の偏見や先入観、欠点は存在するが、現在でもレオナルド・ダ・ヴィンチの伝記のように多くの芸術家たちの伝記のベースとして使用されている。
『画家・彫刻家・建築家列伝』の内容は3部に分割できる。第1部はコジモ・デ・メディチへの献辞、第2部は序文、第3部が建築、彫刻、絵画の技術論や芸術家たちの経歴である。そして第3部の冒頭文に続いて、2章から6章まで「芸術家列伝」が記述されている。以下は1568年出版の第2版に記述されている芸術家たちのリストである。本書には多くの重要なイタリア人芸術家の伝記が記載されており、時に他の名前で呼ばれることもある彼らの名前に対する古典参照資料としても使用されている。 現在では別名（通称など）で呼ばれている芸術家がおり、以下のリストでも現在呼ばれることの多い名前に従っているが、日本語版ウィキペディアに項目がある場合はその項目名としている。『画家・彫刻家・建築家列伝』に記載されている正確な名前は、イタリア語版、英語版を参照のこと。なお、画像は第2版の木版画である。
滋賀県道211号八日市停車場線（しがけんどう211ごう ようかいちていしゃじょうせん）は、滋賀県東近江市八日市停車場を起点に東近江市浜野町交点に至る0.2kmの一般県道である。
サラミ戦術（サラミせんじゅつ、ハンガリー語: szalámitaktika [ˈsɒlɑ̈ːmitɒktikɒ] サラーミタクティカ）は、敵対する勢力を殲滅または懐柔によって少しずつ滅ぼしていく手法である。そのほかにも議題や措置を出来るだけ細かく、少しずつ出して交渉相手から対価獲得や時間稼ぎを行う外交手法を意味する。別名サラミ・スライス戦略、サラミ・スライシング戦略。ソ連の支援で影響力を拡大して、ハンガリー人民共和国のトップまで登りつめたハンガリー共産党の書記局長ラーコシ・マーチャーシュの言葉に由来する。
アラン・ブロックとオリーバ・スタリーブレスが共編した現代思想辞典によると、この単語が初めて登場したのは1940年代後半で、共産主義者のラーコシ・マーチャーシュがハンガリー共産党で発言した造語である。ラーコシはこの場で「（非共産主義者を）サラミをスライスするように殲滅する。」と発言した。彼は反対派にファシスト、ファシストシンパであるとレッテルを貼り、共産主義者とその協力者の独裁体制が完成するまで、まず右翼を、そして中道主義者、左翼の中の意に沿わない者をもスライスしていった。また、この戦略は1940年代後半から冷戦集結まで東欧、ソ連、中華人民共和国の多くの国家、民主集中的な組織で反対派殺害・除名の手法として国内で実施された。北朝鮮の8月宗派事件、ソ連の大粛清、中国の反右派闘争、文化大革命などの事件・実施前の過程、二月革命から十月革命の過程でレーニンの指導の下で敵対する勢力への対応に用いられた。外交政策としては北朝鮮が交渉の過程で交渉対象を薄く、薄くすることで無意味又は最小限の譲歩・パフォーマンスで時間稼ぎや相手に対価を求めて最大限の効果を得ようを得ようとする戦略や中国が南沙諸島でやって見せたように軍事的・政治的に敵国の領土奪取・攻撃などを有利に進めるため、後に大きな戦略的変化になる小さな行動を時間をかけて既成事実を積み重ねる戦略を意味する。韓国の民間シンクタンクの峨山政策研究院の安保統一センター長は米朝首脳会談後に核兵器の申告・検証・廃棄を求める非核化案を拒否し、交渉・検証を段階的に細かく分けるようとする北朝鮮の対応をサラミ戦術だと指摘している。
この単語はビジネスに於いても段階を経て大きな目標に達しようとする時に用いられる。また、この単語はイギリスの政治諷刺番組、イエス・ミニスター第一期第一話、「グランド・デザイン」でも用いられている。この話では、首相の第一の科学諮問員が、「ソビエト連邦はすぐには西欧に攻め込んで来ませんが、土地をスライスするように併合していくでしょう、従って、首相はソビエト連邦を止める為に核兵器のボタンを押さないで下さい。」と言う一節がある。市場でのサラミ戦略の例として自動車業界に於ける計画的陳腐化によって毎年新しいモデルが販売される事が挙げられる。その他にも、消費者にとってはハードウェアやソフトウェアの更新は、たとえそれが微々たる物であるとしても魅力的に見えるので、開発中途の商品を買わせしめる事が挙げられる。また、他の使用例として、アイルランドのライアンエアーの価格設定が挙げられる。この会社は鞄のチェックインや搭乗チケットの手数料、クレジットカードの手数料、インターネットでのチェックイン等によって価格を付加する事によって元の値段を安く見せる方策を行う悪評で著名になった。
ラグビーを始めたきっかけは父。2014年、報徳学園高校卒業後、立命館大学に入る。なお報徳学園高校時代、高校日本代表候補に選ばれたことがある。2018年、立命館大学卒業後、東芝ブレイブルーパスに加入。同年12月2日に行われたジャパンラグビートップリーグ総合順位決定トーナメント1回戦の日野レッドドルフィンズ戦にて途中出場で公式戦初出場を果たす。
綾里 春美（あやさと はるみ、2009年 - ）は、カプコンのゲーム『逆転裁判』シリーズに登場する架空の人物。
初登場は『2』第2話。それ以来、綾里真宵と共に成歩堂龍一の仕事の手助けなどをしている。真宵と同様、千尋を霊媒することがしばしばある。綾里千尋、真宵姉妹の従妹であり、2人からは「はみちゃん」と呼ばれている。真宵を心から尊敬しており、他人が気軽に「真宵ちゃん」と呼ぼうものならビンタを食らわすが、成歩堂だけは例外である。その理由は、「真宵は成歩堂の想われ人」だと春美が思い込んでしまっているため。なお、真宵自身はそれを認めてはいない。BGMは「はみちゃんといっしょ」。
「倉院流霊媒道」の使い手である霊媒師。その実力は天才的と言われており、真宵の勾玉に霊力を込めて、「サイコ・ロック」の力（他人が心の中にかかえる秘密が錠前となって見える力）を成歩堂に与えた。ところが、ある霊媒のケースにおいて、真宵に出来た事が春美には出来なかったことがあるため、霊力は春美と真宵、どちらが高いのかは不明である。2つの輪状に結った髪型が特徴。身長は『2』『3』では125cm、『5』では140cm。真宵と同様、千尋を霊媒することがしばしばあるが、体格差が凄まじいため、千尋の胸が半分程露わになっており、非常に露出度の高い姿となっている（千尋曰く、「少し、ムネがキツいわ」）。母親のキミ子により、倉院の里（倉院流の総本山）で箱入り娘として大切に育てられているため、世間のことをあまり知らない。例えば、電車の存在を知らず、倉院の里から裁判所まで（電車でも2時間かかるほどの距離）走ってきたことがある。「〜士」や「〜師」がつく職業は、全て霊媒師と関係があると思っている。また、真宵と成歩堂は恋人同士と勝手に思いこんでおり、事あるごとに成歩堂にもっと積極的にアプローチするよう迫ってきたり、成歩堂が他の女性と話したり親しげな態度を見せると強烈なビンタを食らわせたりする。成歩堂と真宵の趣味がずれていることさえも許さないほどである。真宵によると、これは倉院の里の女性優位の風習による多くの夫婦関係の悪化による影響である可能性が高い。笑うときには両手を合わせるなど、ときどき真宵に似た動作をすることもある。また、オシャレのつもりなのか、左の髪に紫の玉のようなものを付けている。アニメでは紫色の風呂敷包みを背負っていることが多い。『5』では17歳になった姿で登場し、成歩堂をサポートした。成歩堂の発言によると、春美は「成歩堂なんでも事務所」に時々遊びにきて、みぬきを妹のように面倒をみていたという。『6』では第5話で登場。容姿は『5』と同様で、ある用事で倉院の里を調査しに訪れた王泥喜とその依頼人に、手がかりとなる情報を与える。好きな遊びはマリ遊びで、裁縫が得意。成績は国語5（漢字は苦手）、算数3、理科4。苦手なものは図画工作と幽霊。苦手な食べ物はトマトジュースと肉（ベジタリアンであるため）。
岡本 隆司（おかもと たかし、1965年（昭和40年）12月13日 -）は、日本の歴史学者。専門は中国近代史、東アジア国際関係史。京都府立大学教授。
京都市生まれ。1988年神戸大学文学部卒業。1993年京都大学大学院文学研究科博士課程満期退学。1996年「清末洋関の起源」で博士（文学）。1994年宮崎大学教育学部講師・助教授、京都府立大学文学部助教授、2007年准教授、2016年教授。
ピアストル (フランス語: Piastre) とは、世界各所で見られる通貨単位。
元々は米ドル大の「シルバー・ダラー」といわれる米1ドル銀貨やメキシコドル（メキシコ銀）といわれる8レアル、後の1ペソ銀貨などのいわゆる洋銀だった。初期にフランス領カナダのプライベートバンクで発行され、「ピアストル」と命名された。カナダにおけるカナダドルを指す公式のフランス語は「ドル」だが、ケベック州とアカディア地方では、今なお「ピアストル」が非公式な呼称として使用されている。またピアストルはかつて、米ドルを指すフランス語でもあった。例えばルイジアナ買収におけるフランス側の書類では「ピアストル」の表現が見られる。但し、現代フランス人は米ドルを「Dollar（フランス語発音: [dɔlar]、ドル）」と呼ぶようになっている。
銀本位制、ポンド、ディナールも参照のこと。
2009年からU-20のエジプト代表に招集されている。2011年にコロンビアで行われたU-20ワールドカップにて能力の高さを証明し、以後はフル代表に呼ばれている。2011年に対ブラジル戦のフレンドリーマッチでフル代表デビューしている。2012年のロンドンオリンピックにはU-23代表として全4試合（グループリーグ3試合、決勝トーナメント1試合）に出場した。
ナンシー・ホールダー（Nancy Holder、1953年8月29日 - 、ホルダーの表記もあり）は、アメリカ合衆国のSF作家、ホラー作家。本名はナンシー・リンジー・ジョーンズ(Nancy Lindsay Jones)。他のペンネームに、ローレル・チャンドラー(Laurel Chandler) 、ウェンディ・デイヴィス(Wendi Davis)などがある。サンディエゴ在住。ブラム・ストーカー賞を4度受賞している他、「バフィー 〜恋する十字架〜」、「ヤング・スーパーマン」など人気テレビシリーズのノベライゼーションでも知られる。カリフォルニア州ロス・アルトス(Los Altos)生まれ。カリフォルニアおよび日本で育ち、16歳の時にドイツでバレエ・ダンサーとなるために自主退学。アメリカに帰国後、学業を再開。カリフォルニア大学サンディエゴ校を卒業。
東京市生まれ、神戸市で育つ。京都大学文学部卒業。卒業後は地方公務員の公立学校教員となり、大阪府立夕陽丘高等学校教諭、北野高等学校教諭、鹿児島大学専任講師、助教授を経て、1977年京都大学教養部教授、1992年総合人間学部教授。1996年定年退官、花園大学教授、現在客員教授。1994年、『近世小説 営為と様式に関する私見』により第16回角川源義賞を受賞。1995年 京都大学 文学博士　論文は「近世小説・営為と様式に関する私見 」。曲亭馬琴が専門だが、近世小説全般に通じる。『南総里見八犬伝』に初めて注釈をつけ、勉誠出版から刊行が予定されている。
司隸（しれい）とは、中国・漢代に都が置かれた長安・洛陽及びその周辺一体の首都圏行政を監督した司隸校尉の管掌地域の通称である。京兆尹（長安）・河南尹（洛陽）（前漢では河南郡、京師が置かれた後漢では河南尹）と河内郡・河東郡・弘農郡・馮翊・扶風の5郡で構成された。
ドバイ日本人学校がある。
ワンダーウィッチ (WonderWitch) は、キュート (ソフトウェア会社)による、ワンダースワン上で動作するソフトの開発環境。2000年7月18日発売。16,800円。当初は本体がモノクロだったために環境もモノクロ対応のみだったが2000年12月24日にはカラー対応のライブラリが追加で公開されている。
携帯ゲーム機ワンダースワン上で実行可能なソフトウェア開発キット。家庭用のゲーム機で動作するソフトウェアの本格的な開発環境として当時話題を呼んだ。PC-8800シリーズ、MSX、PC-9800シリーズ時代のホビープログラマにとっては扱いやすいハードで、コンセプトも評価され、発売当時はソフトウェア系の雑誌などで連載が組まれたりと大々的に取り扱われた。ほとんどのゲーム売り場には置かれず、一部のパソコンショップの店頭や、通信販売で入手できた。ワンダーウィッチの長所は、ライセンスを受けたメーカー公認のツールでありながら、C言語やアセンブリ言語による開発が可能なことで、機械語コードによる、市販のソフトとなんら遜色の無い（高速な）実行スピードを得ることができる。もっともリバースエンジニアリングはマニュアルの冒頭で「禁止」と書かれている。家庭用ゲーム機のゲーム開発環境にはASCIIのツクールシリーズ等の限定的なもの（ジャンル固定）が主流かつ有名だが、BASIC言語を基本とした開発環境もあった（ファミリーコンピュータにはファミリーベーシック、セガサターンにはGAME BASIC for SEGASATURN、PlayStation 2にはBASIC STUDIO）。ただし開発は制約の多い「閉じた」ものであり、使い勝手も今ひとつであった。なお、BASIC言語以外で開発できるものとしては、リバースエンジニアリングの結果が公開されたファミリーベーシックのほか、マイナーなところではPCエンジンやPC-FXの開発環境が、また非公式なところではゲームボーイの開発ツールがあった。後に開発環境を含まず実行環境のみの（ランタイムバージョン的な）WonderWitch プレーヤーも発売された。また、専用カートリッジの販売はシリアルナンバー登録（無料）を行えば自由、となり、バルクのカートリッジ販売も行われた。各製品は2004年3月26日に販売終了が告知されたが、2005年9月16日に再発売し、完売した。その後、ユーザーの要望もあり、2006年7月23日から一部製品が再発売される。
PC側はPC/AT互換機でRS-232C DSUB-9シリアルポートがあることが求められる。対応OSはWindows98, NT4.0, 2000, Me, XPとなっている。コンパイラとしてLSI C-86とTurbo C 2.0 英語版が付属していて、ライブラリも別個に用意されている（通常は前者を使用した方が開発し易い）。標準では統合開発環境は使わずMakeファイルを記述してDOSプロンプトから開発する形をとる。実行ファイルは.fx、データファイルはfrの拡張子を持つ。外部へのアクセス手段としてワンダースワン本体の通信コネクタをRS-232C準拠のシリアルポートに変換するケーブルが付属しており、カートリッジ内のフラッシュメモリやSRAMへの読み書きにも使用するほか、自作アプリケーションからも制御できる。フラッシュメモリはユーザーによるアップデートが可能となっている。PCからは付属のソフト「TransMagic」により操作し、バイナリはXMODEMにより転送する。転送速度は38400bpsまたは9600bpsを選択できる。（赤外線通信などでは9600bps）カートリッジのフラッシュメモリの容量は512KBで、システム領域を除いた384KBがユーザーのプログラムやデータコード用に割り当てられている（モノクロでも不足気味で、カラー化するとさらに不足した）。ファイルを消してもOSがフラッシュメモリ上のファイルの再配置を自動では行わず、空き容量を捻出するにはシェルから「せいとん」コマンドを使用する必要がある。また、カートリッジ内のボタン電池（交換は分解すれば可能）でバッテリバックアップされたSRAMが256KBあり、そのうち64KBがプログラム以外のデータファイルの保存用として使用できる。各メモリはCPU空間にリニアにマップされる。またカートリッジにRTCを内蔵する。OSには独自のFreyaOSが、シェルとしてこれまた独自のMegがそれぞれ載っている。これによってハードウェアの生の情報を外部に晒すことなく性能を生かすことが可能になっている（シェルは他に開発関係者自身の手による「Ged」が別に公開されていて、差し替えも可能）。文字フォントは恵梨沙フォントが採用されておりJIS 第二水準までの英数字、記号、かな漢字が扱える。このフォントはモノクロではライブラリのサポートがあるが、カラーではフォントデータを各自で取り出す必要がある。ワンダースワンのCPUはIntel 8086互換の16ビットCPU（V30MZ 3.072MHz／8086の12MHz相当の性能）である。ワンダーウィッチ（というかFreya OSの仕様）では8086 CPUでの一般的なCコンパイラのメモリモデルとは違い、データセグメント (DS) とスタックセグメント (SS) が異なる仕様で（いわゆるDS!=SS）、自動変数（スタックに確保される）のアドレスをnearポインタ（データセグメント内を指す）にとることができないなどの制約があった（なお、他にDS!=SSモデルを採用したものとして、Win16のDLLがある）。一方、OSレベルでスタティック形式のインダイレクトライブラリ（IL形式）をサポートする。ライブラリファイルがセグメント単位で配置されることで、いわゆる「64KBの壁」を有効活用している。ハードウェア情報がOSレイヤーによって隠蔽され賛否が分かれるが、それ自体 (Freya BIOS) は薄いラッパーライブラリと言ってもよく、性能をあまり制限することも無く使いやすい仕上がりになっている。追加されたカラーライブラリの内容はFreya BIOSのアップデートには含まれていない。サウンドドライバとして「SoundIL」が付属する。配布ファイルへの添付は別条件となっていたが、後に条件つきで自由となった。開発環境にフリーソフト化された「Digital Mars C」を使用する方法も有志により考案され、高い最適化を行うこのコンパイラを利用すると、付属のコンパイラよりもさらに高速に実行させることが出来た。ROMカートリッジが特殊なため、いわゆるエミュレータソフトではイメージだけを抜き出しても動作しないと思われる。(動作させる方法自体は存在する)CPUが8086でもMS-DOSが実行される訳ではなく、Freya OSはMS-DOSとの互換性もない。なお、Tera Termなどの通信ソフトで直接接続すると使用できるコマンドシェルはUNIXライクなものになっている。
1995年、NHK連続テレビ小説『走らんか!』の前田繁 役でデビュー。その後、テレビ、映画、ミュージカルで活動。2004年、テレビドラマ『仮面ライダー剣』に橘朔也 / 仮面ライダーギャレン役として出演し、ブレイクした。2008年、エイベックス・エンタテインメントからLDHへ移籍。同時に名前の読みを「あまのひろなり」から「あまのこうせい」へ変更。2013年3月25日、女優の雛形あきこと結婚。ドラマ『愛のうた!』での共演をきっかけに、2008年から交際していた。雛形は再婚で、前夫との間に生まれた長女が小学校を卒業したタイミングで結婚に至った。その際、雛形姓を選択し婿養子となった。
1897年にドイツの化学者マックス・フレンメリーとヨハン・ウルバンが、白熱電球のフィラメント用として発明。二人はハインスベルグ近郊に工場を建て本格的な生産に乗り出すが、本来のフィラメント用の用途としては売れずに失敗。結局、特許はドイツのJ・P・ベンベルク社が取得し、服地として広く使われるようになった。日本では日本窒素肥料（現在の旭化成及びチッソ、JNC）が、ベンベルク社と提携して1931年（昭和6年）に生産を開始。このため日本では銅アンモニアレーヨンの呼び名として、ベンベルグが広く知れ渡ることになった。銅やアンモニアの処理に難点があり、各国は次々と製造から撤退したが、旭化成は銅などの再利用技術を確立し、世界唯一のベンベルグ製造メーカーとなっている。
伝統中国医学における少陰経病（しょういんけいびょう）は、六経病の一つで太陰経病が過ぎて五番目に起こる外感性疾病。三陰三陽病では少陰病である。さらに深く病邪が進行して、少陰経病（心経、腎経）が病を受ける。少陰経は腎を貫き、肺を絡い舌根に繋ぐ。そのために口が燥き、舌根により渇きを訴える。次に厥陰経病に移行する。
ワイル・フェリックス反応（ワイル・フェリックスはんのう、英: Weil-Felix test）とは、リケッチア感染症の患者に対する臨床診断試験のこと。
リケッチア感染症患者の血清はその疾患に応じてプロテウス属のOX-19株、OX-2株、OX-K株に対する凝集素を持つ。これはリケッチアとプロテウスの間に共通抗原をもつことによる。その性質を利用して臨床診断試験に応用したものがワイル・フェリックス反応である 。特異性が十分ではないため、現代では蛍光抗体法やELISA法にとってかわられつつある。1915年にチェコのオーストリア人医師エドムント・ヴァイルとポーランド生まれの細菌学者アーサー・フェリックスにより開発された。
設計面では、イギリスのヴォスパー・ソーニクロフト社がエジプト海軍向けに設計・建造したラマダン級ミサイル艇の発展型にあたる。アメリカ海軍の要求に基づき、操舵室や電子機器はケブラー製の防弾板で防護されており、5番艇以降では更に強化された。また14番艇では船体を延長して船尾に舟艇の揚降装置（CCRS）を設置しており、後に2～4、7、8、11～13番艇も同様に改修された。なお2010年には、バーレーンに前進配備されていた艇で深刻な船体腐食および船体フレームの座屈が発見されたことから、全艇を対象として緊急修理が行われた。減揺装置としてフィンスタビライザーを備えている。また船尾ウェッジが備えられていたほか、14番艇では、運動性の改善・航続距離の延伸のため、船尾フラップが付された。また雑音低減措置も強化された。なお本級では、水中放射雑音の低減のため、アクティブ減音装置を備えることも可能とされる。主機としてパクスマン バレンタ16VRP-200CMディーゼルエンジン4基を搭載している。推進器は5翼のスクリュープロペラ4軸だが、14番艇では6翼式に変更された。沿岸での長期間の哨戒に対応するため、最低速力は3ノットとされている。また船尾の受油リグを使用して、洋上で給油を受けることができる。電源はキャタピラー3306Bディーゼルエンジンを原動機とする出力155キロワットの発電機2基が搭載された。
本級は2門のM242 ブッシュマスター 25mm機銃を有する。船首側の1門は、海軍が従来より使用してきた人力操作のMk.38であるが、後部上部構造物上の1門は安定化された遠隔操作型砲塔を採用したMk.96とされている。また、多数の小型舟艇との交戦を想定して多数の小火器が搭載されている。弾薬搭載量は、25mm機銃弾と12.7mm機銃弾、7.62mm機銃弾が2,000発ずつ、40mmグレネード弾が1,000発とされている。また2000年には、対空兵器として、Mk.96マウント上にスティンガー近接防空ミサイルの4連装発射機を設置する試験が行われ、良好な成績を収めた。ただし普段は、スティンガーは搭載されていない。搭載艇として、全長16フィート (4.9 m)の戦闘強襲偵察用舟艇2隻と6メートルの複合艇（RIB）1隻を搭載できるが、実運用上はRIBのみが搭載されていることが多い。
『高橋洋子の あ〜ねっ!』（たかはしようこの あ〜ねっ!）は、有限会社HKC製作のラジオ番組である。パーソナリティは歌手・高橋洋子。2018年10月1日より放送開始。
パーソナリティの高橋洋子が選んだ楽曲を流し、その楽曲に関することをトークする音楽番組である。放送時間によって番組で流される曲の数が異なり、10分の放送局では1曲、15分の放送局では2曲、20分以上の放送局では3曲または4曲流される。第1回から第27回まで、「ジャーマネのコーナー」というコーナーが番組後半に行われていた。このコーナーは高橋のマネージャーが登場し、高橋とマネージャーがトークするコーナーとなっている。このコーナーは20分以上放送される秋田放送と山陽放送のみで聴くことができた。
ウィリアム・フォックスウェル・オルブライト（William Foxwell Albright, 1891年5月24日 - 1971年9月19日）は、アメリカのセム語学者、旧約聖書学者、聖書考古学者。古代中近東の諸言語に通じ、歴史的、高度学的、言語的なデータを駆使して、統一的系統的な年代史を再構成する研究をライフワークとした。姓はオールブライトとも表記する。