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暖冬の直接的な原因は冬型の気圧配置が長続きせず、北極圏やシベリアの寒気団が日本列島上空に流れ込む現象が一時的あるいは全く発生しないことによる。また、エルニーニョ現象が発生すると暖冬傾向になりやすいと考えられているがラニーニャ現象が発生した年でも暖冬となることも（1989年、1999年など）あり、その関連性はよくわかっていない。反対に1977年のようにエルニーニョ現象が発生していたが寒冬になった年もある。地球規模の気候変動や地球温暖化との関連で長期的に暖冬傾向が強まるとの考えもある。なお暖冬年は少雪となると思われやすいが、年によっては降雪量が平年を上回ることがあり、寒冬年の降雪量を上回る事すらあるため必ずしも降雪量が平年を下回るとは限らない。特に北海道では暖冬の年は気温が高いため、パウダースノーにならず湿った雪の影響で積雪量が多くなることがある。また日本列島の南海上を東進する南岸低気圧の通過が増加するため、冬型の気圧配置で積雪することが殆どない関東地方などの太平洋側で降雪量が増加することがある。特に1998年はその典型である。また、北海道東部やオホーツク海側の大雪は暖冬の年に起こりやすい現象である。
日本では1987年から1995年にかけて暖冬年が続くようになりそれまで頻繁に訪れていた寒冬年が激減し、1996年が並冬になるまで9年間連続で暖冬が続いた（現在の平年値では1994年や1995年は並冬になっている）。特に1987年12月下旬 - 1988年1月、1989年、1990年の2月と12月、1991年の北日本、1992年、1993年、1998年2月は記録的な暖冬であったためマスメディア等から「暖冬異変」と言われたほどであった。1998年頃からは北日本の暖冬傾向は鈍化し2001年、2003年、2006年が寒冬、1998年、1999年、2000年、2005年が並冬になる等、北日本では暖冬年も多いが周期的に寒冬・並冬年も現れるようになった。しかし、2007年、2009年は1990年代前半の記録に匹敵、もしくはそれを上回るほどの記録的大暖になった。東日本と西日本、南西諸島では1990年代ほどの暖冬ではないが依然として暖冬年が多い傾向にある。2000年代では2000年1月、2002年1・2月、2004年2月及び12月、2007年（特に2月）、2009年（特に2月）、が記録的暖冬となり特に2007年は積雪のほとんどない北日本のスキー場などがマスメディアにより度々報道された。しかしながら、2010年以降は暖冬傾向が弱まっているように見受けられる。2011年は全国平均で平年並み（北日本で高温、西日本以南で低温）になり、2012・2013年・2018年は3ヶ月連続で低温になった。1月および西日本に限れば2011年から5年連続で低温が続いた。一方、2016年は1990年代前半および2007年に匹敵するような暖冬だったたが、全体的に寒冬が多く2010年代に入って高温記録が続出している夏や秋とは対照的である。この暖冬の要因は地球温暖化と太陽活動が関わっているとされるが地球温暖化と太陽活動だけで全てが説明できる訳ではなく、はっきりとした原因はわかっていない。近年では北極の寒気を周期的に蓄積と放出を繰り返す北極振動（AO）や北大西洋振動（NAO）の関連性も指摘されているが両者の周期性は複雑であるため、現在でも詳しい事は解明されていない。その他、日本海の水温の上昇、太平洋高気圧の勢力の強さ、偏西風の変化、東方海上高度などが暖冬を図る目安となっている。
主に日本の気温統計に使われる古くからの観測が行われてきた気象台（気象官署）や測候所（特別地域気象観測所）の観測地点では、観測開始された当時（明治〜昭和初期）の露場の周辺環境は当初は比較的緑地の多い場所であったものの次第に都市化によって周囲の観測環境は様変わりし、緑地が消え周辺の環境が著しく人工的な熱に影響されるようになった。すると都市化により最も影響を受けるのが冬場の最低気温であり、その大幅な上昇が平均気温を引き上げているとの指摘もある。特に札幌市や旭川市、帯広市、盛岡市などの北日本の内陸の観測地点においては非常に顕著である。また近年になり、これらの観測地点が合理化から建て替えなどにより新たに新設された合同庁舎と同じ場所に移転するケースが増えており、岡山市、広島市、神戸市や金沢市など、合同庁舎の立地利便性などから人工熱の影響を強く受ける市街地中心部へ、または内陸部から海岸部への移転例も非常に増えている。これらのことがより一層、特に冬場の平均気温の上昇に大きく影響しているとも言われている。さらに露場周辺環境の悪化も指摘されており、地域全体の都市化とは別に露場近隣にビルが建つことや庁舎の建て替えなどにより陽だまり効果が発生し冬季の気温低下の妨げになっている観測地点が増えているとの研究もある。さらに雪国では現代になり迅速な除雪が進んだことにより、積雪効果による気温低下を妨げ熱伝導による最低気温の上昇傾向が著しく表れているとの指摘もある。実際、北日本の積雪都市ほど冬季温暖化が著しくなっている。これらのことから地球温暖化による影響に加えて都市化や観測環境の悪化により暖冬傾向により一層拍車をかけているともいえ、比較的郊外に設置されていることが多いアメダスと市街地にある気象台の最低気温の差異から読み取れることができる。近年、寒波に覆われると気象台や測候所の最低気温とアメダス地点の差が非常に大きくなっている。それほど気温が下がらない官署や測候所に比べ郊外や周囲に緑地が確保された付近のアメダス地点は放射冷却などにより最低気温が一段と下がる傾向にあり、冬場は同じ地域の中でも特に官署が飛びぬけて気温が高いことが多い。また、その官署の気温をその地域の代表的な天気予報の予想気温として発表するため多くの住民の実態とはかけ離れた例も多くなっている。ただ多くの日本人はその地域の気温は人工熱な影響の非常に強い市街地で測るものと思っており、内陸や郊外や緑地にアメダスが設置されている場合、表示される冬季の気温が低いために自治体から苦情が来ることが多い。しかし、逆のケースはほとんどない。また、海外の都市では気象観測地点は緑地や郊外の空港などで行われているケースが多く比較的観測環境に良好な環境にある一方、日本の場合は統計切断を防ぐためにそのまま市街地での観測が中心なのでより一層、実態以上に暖冬傾向に拍車をかけているという説もある。
クマなど本来冬眠する動物が冬眠しない、冬眠から覚めるのが早くなるなどの影響がある。えさを求めて人家付近に出没し危害を加えること、それに伴い多くの頭数が駆除されることによって生態系への悪影響が出ることも懸念される。熱帯系の外来生物など、本来冬の低温を生き延びれない生物が春まで生存し繁殖するようになることにより生態系のバランスが崩れる。場合によっては人間の生活や健康にも害を及ぼす恐れがある。温暖化が進んで寒い冬がなくなると、マラリアや西ナイル熱などの熱帯性の感染症が日本で流行することも懸念されている。
上記の通り、西暦で1の位が9の年は暖冬になる確率が高いことがわかる。1949年以来1の位が9の年は毎回暖冬になっている。どの年も全国平均で平年を0.35-1.32℃上回っており、特に1949年、1979年、1989年、2009年、2019年が著しかった。この原因ははっきり分かっていないが、約10年ごとの周期で、暖冬になりやすいメカニズムが働いている可能性もある。
1958年（昭和33年）11月2日、東京都中央区銀座2丁目5番地に大東興業株式会社として設立、登記された。同所在地は、独立映画（代表厚見進、北星映画の後身）の当時の所在地と同一である。独立映画は、1954年（昭和29年）7月10日、北星映画から資産・人員・配給業務を継承し、伊藤武郎が代表となって発足した配給会社であり、製作会社の中央映画の作品を中心に配給していたが、同年の日活による自主製作再開により、独立系のスタッフが吸収され、中央映画も解散、配給すべき映画が製作されなくなっていた。やがて独立映画では、常務取締役であった厚見進が代表取締役に就任、伊藤は取締役に降格、独立映画の取締役であった角正太郎が設立したのが大東興業である。角正太郎が同年当時、滋賀県草津市および同県野洲郡守山町（現在の同県守山市）に経営していた映画館は、草津映画劇場（草津市本町2丁目、かつての大正座）、草津第二映画劇場（草津市大路井町、のちの草津シネマハウス）、守山映画劇場（守山町大字吉身）の3館で、ほかにも三重県上野市（現在の同県伊賀市上野地区）には上野映画劇場（丸の内23番地）を経営していた。同社設立時、独立映画の取締役には、厚見社長と伊藤取締役のほか、絲屋寿雄（近代映画協会社長）、山田典吾（現代ぷろだくしょん社長）、宇野重吉（劇団民藝）、江口又吉（脚本家・元東宝撮影所）、中島宗一、福武一二（福武観光社長）、角正太郎、藤本徳次（長野・松本中央劇場社長）、手塚栄一（東京・手塚興業社長）、浅野龍磨（元キヌタプロダクション社長）、杉本義夫、石原謙、監査役には金井喜一郎（東京録音現像社長）および辻誠がおり、同社の取締役は石原謙、杉本義夫、今井正（映画監督・元東宝撮影所）、山本薩夫（映画監督・元東宝撮影所）、家城巳代治（映画監督・元松竹大船撮影所）、監査役に辻誠、と経営者が重なっていた。同2社と同じ所在地には、独立映画の取締役だった山口親照が代表取締役を務める独立映画配給（1954年7月設立）という会社もあった。しかし、独立映画は、大東興業設立の1か月後である同年12月末をもって、日本の独立系映画の配給業務を停止してしまい、洋画配給の会社に業務を転換した。そのため伊藤武郎、厚見進、山口親照、福武一二の各取締役は辞任、大東興業社長の角正太郎が独立映画の会長に就任している。同社設立第1作の『キクとイサム』は、製作・配給体制の激動のなかで、同社取締役の今井正を監督に製作され、配給権は松竹に譲渡されており、翌1959年（昭和34年）3月29日に松竹の受託配給により公開された。同作の製作において、大東興業は2,300万円の赤字を計上したのに対して、配給した松竹は1億2,000万円の黒字を計上したという。同年8月1日、事実上機能が停止していた独立映画に替わる新たな洋画配給会社として、角正太郎を社長に大洋映画を設立した。大洋映画は、同年12月1日に『決戦珊瑚礁』（監督ポール・ウェンドコス）を配給・公開したことが記録に残っている。北星映画に端を発し、独立映画を経た大洋映画は、1960年（昭和35年）3月、北欧映画とともにヘラルド映画（のちの角川ヘラルド・ピクチャーズ、現在のKADOKAWA角川書店ブランドカンパニー）に合併した。つづいて大東興業は、第2作として、同社取締役の山本薩夫を監督に『武器なき斗い』を製作した。同作は、山本宣治を題材にした映画であり、関西の労働者（大阪総評）から出資を集めて製作したものであり、同社が自主配給を行い、同年11月8日に公開された。同作についても、同社は赤字に終わった。同社の取締役には、角正太郎の長男・角舎利が在任していたが、同年、専務取締役営業部長に就任して同社の経営を行うとともに、角正太郎は、伊賀上野の上野映画劇場の経営に専念した。
三菱・シリウスDASH3x2（みつびし・シリウス ダッシュ スリー バイ ツー）とは、三菱自動車工業が開発した可変バルブ機構を搭載したエンジンの名称である。後にサイクロンDash3x2に改名した。
三菱自動車工業が、1984年に発売した日本初の可変バルブ機構（タイミング・リフト共に可変）を搭載したエンジンである。従来の直列4気筒G63B型を、SOHC3バルブ（吸気2、排気1）の可変バルブ機構に改良し、電子制御可変過給圧ターボとインタークーラーを装備したエンジンである。低回転域では、吸気バルブ（φ29mm）は開度角232度、排気バルブは開度角272度のカムによって駆動される。バルブは吸気、排気側とも1個であり、2バルブとして機能する。これにより、小径バルブからの強いスワール渦をシリンダー内に発生させることが可能であり、さらにインテークマニホールド内の吸気流速を高め、慣性過給による充填効率が高まる。また、オーバーラップが30度と少なく、吸気の吹き抜けやインテークマニホールド内の排気ガスの吹き返しが無くなるので、アイドリング時に安定する。高回転域では、φ29mmかつ開度角232度の吸気バルブに加え、もう一つの吸気バルブ（φ37mm）が開度角288度のハイカムによって駆動される。これにより、吸気2・排気1の3バルブとして機能する。大径バルブと小径バルブの両方を用いることで吸気抵抗が少なくでき、充填効率が高まることで高出力が得られる。これは既成の気筒休止エンジン（MDエンジン）で使われているロッカーアームの切り替え技術を高回転側吸気バルブに応用したもので、切り替えは約2,500rpmで行われる。
シリウスDASH3x2のうち、シリウスは60シリーズエンジンに付けられた名称である。1986年より順次、10・30・60シリーズがサイクロンに改名されていった。DASHは、Dual Action Super Headの略で、3x2は、高回転で3バルブ、低回転では2バルブで可変駆動されることから命名された。
戦国時代には東海道を扼する遠江国東部の中心、拠点として掛川はしばしば争奪戦の舞台となった。朝比奈氏によって逆川の北沿岸にある龍頭山に築かれたとされ、現在見られる城郭の構造の基本的な部分は安土桃山時代に同地に入封した山内一豊によるものである。本丸を中心に、西に搦手、南東に大手を開き、北に天守曲輪である天守丸、その北に竹之丸、南に松尾曲輪、西に中の丸、東に二ノ丸と三ノ丸、その南を惣構えで囲んだ梯郭式の平山城であった。明治以降は、廃城令によって廃城処分とされ建物の一部を残して撤去され、道路や庁舎の建設によって大半の遺構が撤去されている。現在は、1854年に倒壊した天守や大手門などの一部の建物、塀が復元され、堀や土塁、石塁の復元が行われている。城跡の整備が城下に至り、電柱の埋設など都市景観の配慮に及んだ。
室町時代中期の文明（1469年 - 1487年）年間に守護大名・今川義忠が、重臣の朝比奈泰煕に命じて築城したと伝えられている。当初は龍頭山より北東にある子角山に築かれており、龍頭山の城は1513年に新たに築城されたものである。そのまま朝比奈氏が城代を務め、泰煕の子孫である朝比奈泰能・朝比奈泰朝が代々城を預かった。ところが、1568年（永禄11年）、朝比奈氏の主家の今川氏が甲斐国の武田信玄・三河国の徳川家康の両大名から挟み撃ちに遭い、当主の今川氏真は本拠地たる駿府館を捨てて、朝比奈泰朝のいる掛川城に逃げ延びた。このため、掛川城は徳川勢の包囲に遭うが、泰朝は城を守ってなかなか落城しなかった。この際、徳川勢はかつて掛川城があった子角山を拠点としたという説がある。しかし、多勢に無勢もあり、和議で主君氏真の身の無事を家康に認めさせると、泰朝は開城を決断した。氏真と泰朝は1569年2月8日（永禄12年1月23日）に掛川城を開き、相模国の小田原城へ退去し、掛川城には城代として家康の重臣・石川家成・康通親子が入った。間もなく駿河国に入った武田信玄が徳川家康と敵対し、掛川城に程近い牧之原台地に諏訪原城を築き、さらに掛川城の南方にある高天神城では武田・徳川両氏の激しい攻防戦の舞台となった。しかし掛川城は1582年（天正10年）の武田氏の滅亡まで徳川氏の領有であり続けた。
その後も掛川城は石川氏が城代を務めたが、1590年（天正18年）に家康が東海から関東に移封されると、掛川城には豊臣秀吉の直臣であった山内一豊が5万1千石（のち5万9千石）で入った。一豊は掛川城の大幅な拡張を実施し、石垣・瓦葺の建築物・天守など近世城郭としての体裁を整えた城郭とした。
1600年（慶長5年）の関ヶ原の戦いの後、一豊は土佐一国を与えられて高知城に移転した。その後、掛川城には多くの譜代大名が入ったが、最終的には太田氏（太田道灌一族の系統）が入り、何度か城の修築も行われている。ところが、幕末の1854年（安政元年）末に、東海地方一帯を大地震が襲い（安政東海地震）、掛川城も天守を含む大半の建物が倒壊した。この際、政務所である二ノ丸御殿は1861年（文久元年）までに再建されたが、天守は再建されることはなかった。
建築遺構としては、1861年（文久元年）に再建された二ノ丸御殿が現存し、1980年（昭和55年）に国の重要文化財に指定されている。現在、御殿内は入場可能となっており、採光や部屋割などをそのままにすることで、当時の風情を残す。そのほか構の遺構としては石垣や土塁、堀の一部が現存。このほかに、移築して現存する建築物としては、三ノ丸から本丸に移築された太鼓櫓が現存する。玄関下御門が明治維新後に、袋井市の油山寺にそのまま移築され、これも国の重要文化財に指定されている。大手門番所も幕末の建築であり、市の指定文化財に指定されている。また、掛川市円満寺の山門として蕗（富貴）の門が、どこの門か定かではないが菊川市西方（にしかた）の龍雲寺裏門に移築されている。竹の丸は江戸時代には武家屋敷のあったところだが、明治以後は豪商の松本家が購入し、屋敷の建て替えを行った。この建築が、その後に掛川市の所有となって現存し、明治時代の上流階級の邸宅と小規模な庭園がある。2009年、建物の修復工事が行われ改修後は有形文化財として一般に公開されている。
1604年（慶長9年）の大地震で倒壊し1621年（元和7年） に再建されたが、1854年（安政元年）旧暦11月4日の嘉永東海地震により再び倒壊。その後、天守は再建されず、天守台などの遺構が残るのみであった。1994年（平成6年） 市民や地元企業などから10億円の募金を集めて、戦後初となる木造による天守を再建し、掛川のシンボルとなっている。山内一豊創建時の姿は不明であるが、1621年に再建された姿は、『遠江国掛川城御天守台石垣土手崩所絵図』に描かれている。それによれば、2重目以上が板壁で2重目には唐破風出窓に華頭窓をもつ層塔型の天守が描かれている。3重目の壁は黒く縦横に線が描かれているため、戸板で囲まれた内縁高欄で、当初は外縁高欄であったと推測されている。
3層4階の入母屋造である点と、2重目の唐破風出窓や慶長時代の様式といわれる花頭窓などは、絵図などの調査に基づいて忠実に再現されている。また、この天守を再建するに際しては、山内一豊が掛川城の天守と同様の姿に建てさせたとされる高知城の天守を参考にしてそれに近い構造とし、壁は白漆喰で塗り固められている。復元する上で参考とした、現存の高知城天守は江戸時代末期の再建であり創建当初のものではないと指摘されるが、創建当初の天守を忠実に復興したとされるため、一豊創建時の姿に近いものであると考えられている。一方で、掛川城の天守が地震で倒壊する数年前の1851年（嘉永4年）に作成された、天守台周囲の崩落した石垣と芝土手の被害状況を示した絵図面が残っており、同時に天守の形も示されているので、嘉永地震以前の天守を知る重要な手がかりとなっている（掛川城二の丸美術館蔵）。ただし、廻り縁高欄が描かれていないことや各階壁面の下見板張りであるなど、再建された天守とはやや異なっている部分もある。現在の天守閣は、織豊期以降の近世の天守丸として復元整備された。復元の際の発掘調査では、中世段階の喰違い虎口、曲輪を取り囲む大型土坑群などが発見される。天守台石垣は近世（17世紀中葉から18世紀）の積み直しを行った。南面と西面に山内期の自然石、粗割石を用いた。石垣は、復興天守に伴い解体された。天守台は、基盤となる地層の地山の一部に盛り土をした上に石垣を築いた。木製地の上に築いたため安政の大地震で東・北面が崩れ落ちてしまった。
もとは三の丸東南隅にあったが、安政の大地震の後、三層櫓が倒壊した後に建てられた。明治廃城の時に移築されるが、その後再び城内に移される。もともとあった荒和布櫓（あらめやぐら）にかわって、三の丸にあった太鼓櫓が移築された。現在は、江戸時代の建造物がそのまま城址に残っている。その後、明治元年に民間に払い下げられ、明治10年掛川町に寄付、明治31年に掛川市役所建設のため掛川城公園本丸に移築。2012年からは将棋の王将戦七番勝負の第1局が二ノ丸茶室で行われるのが恒例となっている。
富士急行2000形電車（ふじきゅうこう2000がたでんしゃ）は、富士急行が所有していた特急形車両。主に充当される富士急行線特急列車名称でもある「フジサン特急」の愛称でも呼称されていた。
2013年10月11日に小田急電鉄から20000形RSE車1編成7両を同年11月11日に譲渡。3両編成に短縮改造を施工し8000系として2014年夏から運行することが発表された。それに伴い2002号編成は塗装をJR東日本時代の「パノラマエクスプレスアルプス」色に復元し、2013年11月30日に富士急電車まつりで公開。同日より運用を開始した。同編成は2014年2月9日にイベント運用で終了予定だったが、記録的な大雪により中止となり、同月10日付で廃車され年度内に解体。同年5月18日には同編成を含むフジサン特急関連記念グッズ販売会が開催された。一方の2001号編成も2015年度中にJR東海から譲渡された371系を改造した8500系への置換えに伴い、2016年2月7日で運用終了。富士山駅で運転台見学イベントと記念グッズ販売会が開催された。廃車後はクロ2001号車が下吉田駅構内で保存されている。
剣道殿堂（けんどうでんどう）は、財団法人全日本剣道連盟が設けた殿堂。全日本剣道連盟設立50周年記念事業の一環として、剣道の普及と発展に貢献した人物（物故者）を顕彰するために設けられた。選考委員会（全日本剣道連盟会長、範士4名、学識経験者4名）の決議を経て、2003年（第一次）に15名、2005年（第二次）に9名が選出され、全日本剣道連盟北の丸事務所（日本武道館）剣道映像博物館に銅板額が掲額された。全日本剣道連盟は引き続き適宜人選し、第三次以降につなげる方針を示している。
125ccクラス決勝では、ポイントランキングトップのアルバロ・バウティスタが、同2位のミカ・カリオとのバトルを0.028秒差で制し、シーズン5勝目を挙げた。これで両者のポイント差は69ポイントにまで広がった。250ccクラスでは、ポイントリーダーのホルヘ・ロレンソがシーズン6勝目を挙げた。ランキング2位のアンドレア・ドヴィツィオーゾは2位に入り、両者のポイント差は7になった。MotoGPクラス決勝は、ドゥカティ・マルボロのロリス・カピロッシが独走しシーズン2勝目を挙げた。2位にはバレンティーノ・ロッシ、3位にダニ・ペドロサと続いた。この結果ポイントランキングでは、トップのニッキー・ヘイデンから21ポイント差でペドロサ、38ポイント差でロッシという並びとなった。
Lyctos Faculaは、木星の衛星アマルテアの明るい山である。幅約25kmと推測され 高さ20km（65,617 フィート）で、エベレスト山（29,029 フィート）よりほぼ2.5倍高い。アマルテアに見える2つの命名された白斑の1つで、もう1つはIda Faculaである。1979年、ボイジャー1号によって発見され、同年ゼウスが育ったクレタ島の地域よりネーミングされた。最初は単にLyctosと名付けられていた。
維新（いしん）とは、「変革」の意味を持つ語である。和訓では「これあらた」と読む。
この語は『詩経』を出典にしたものであるとされる。日本では天保元年（1830年）、水戸藩の藤田東湖が藩政改革への決意を述べる際に、『詩経』「大雅・文王篇」の一節である「周雖旧邦 其命維新（周は旧邦なりといえども、その命これ新たなり）」を引用して用いたのが最古とされている。それより少し遡る安永8年（1779年）、平戸藩主の松浦清（松浦静山）が藩校を設立した際、校名を「維新館」と名付けたことに対し、幕府から「維新とは不穏当である（倒幕の意思ありか）」と問責されているが、その後も校名に変更はなかった。これもまた『詩経』より採られたものであった。なお、『日本書紀』大化2年（646年）3月の記事に、大化改新の詔に応じた皇太子（中大兄）の言葉として「天人合応厥政惟新」とあり、「天も人も合応（こた）へて厥（そ）の政（まつりごと）惟（これ）新（あら）たなり」と訓まれている。依拠した漢籍文は不明。
日本語の「維新」は英語ではrestorationと訳される。restorationには復古といった意味がある。2012年に結成された日本維新の会は英語名称をJapan Restoration Partyとしていた。2014年9月に日本維新の会と結いの党が合併して結成された維新の党は英語名称をJapan Innovation Partyとしていた。英語のInnovationは日本語訳では「革新」とも訳される。更に2016年におおさか維新の会から改名した日本維新の会もJapan Innovation Partyの英語名称を引き継いでいる。
ウンルーは真空を表わす表式が、観測者の時空上における運動経路に依存することを理論的に証明した。加速度系からみれば、慣性系からみた真空は多数の粒子が熱平衡を達成している状態、すなわち特定の温度の気体のようにみえる。最初は、ウンルー効果が直感に反するものであるように感じられるだろうが、「真空」という言葉をある方法で解釈することにより意味が通じてくる。現代的な用語法では、「真空」という言葉は「何もない空間」と同義語ではない。真空状態でさえ、空間は宇宙を構成している量子化された場で満たされているのである。真空とはそれらの場が「可能な限り」低いエネルギーをもつような状態であるにすぎない。どんな量子化された場のエネルギー状態も、ハミルトニアンにより定義される。ハミルトニアンは局所的条件に基くので、時間座標を含んでいる。特殊相対性によれば、互いに動いている二人の観測者は異る時間座標を用いる必要がある。もし相対運動が加速度運動ならば、共有できる座標系は存在しない。したがって、観測者によって真空は異った見え方をすることになる。ある観測者にとっての真空が、別の観測者の観測しうる量子状態空間内に存在しない場合もある。専門的用語では、これは二つの真空がユニタリ的に非等価な量子場の正準交換関係の表現であるために起きる。その理由は、互いに加速している観測者のそれぞれ選んだ座標系を大域的に関連付けられるような座標変換を定義することが不可能であるためである。加速している観測者はみかけの事象の地平線を知覚する（リンドラー座標の項を参照）。ウンルー輻射の存在は、ホーキング輻射と同じ概念的枠組みによりこのみかけの事象の地平面と関連づけることができる。一方、ウンルー効果の理論は「粒子」が何で構成されるかの定義が観測者の運動に依存することを説明する。自由場に対して生成消滅演算子を定義する前には、場を正と負の周波数成分に分解することが必要とされる。これは時間的キリングベクトル場を持つような時空上でのみ可能である。この分解はデカルト座標系上とリンドラー座標系上とで異なる（ただしボゴリューボフ変換により関連付けられてはいる）。これにより、生成消滅演算子により定義される「粒子数」が二つの座標系の間で異る理由が説明できる。リンドラー時空には地平面が存在し、また非極限ブラックホールの地平線は局所的にはリンドラー地平面と見做せる。したがって、リンドラー時空によりブラックホールおよび宇宙の地平面の局所的性質を記述することができる。したがって、ウンルー効果はホーキング輻射の地平面近傍における形式である。
加速する検知器は熱浴を見るであろうというウンルーの予言には異論は提起されていないが、検知器内での遷移の非加速度系における解釈については議論がある。異論が全くないわけではないが、検知器内での遷移には粒子の放射が付随し、この粒子は無限遠まで伝播してウンルー輻射として観測されるということは広く受け入れられている。ウンルー輻射の存在性については異論もある。既に観測済みであるという意見もあれば、放出など全く起こらないという意見もある。懐疑論者によれば、加速度を持つ物体はウンルー温度で熱平衡に達することは確かだが、光子の放出は吸収率と放出率が均衡するために起こらないという。
ソコロフ・テルノフ効果の観測に成功した実験により、ある条件下ではウンルー効果も観測できるかもしれないという意見がある。2011年の理論的業績によれば、現状の技術水準でも加速する検知器によるウンルー効果を直接検知が可能だという。EMドライブの動作原理をウンルー輻射により説明できるとする者もいる。
アグリゲントゥムの戦いでの勝利に刺激され、ローマはシチリア島全土での勝利を求めたが、それには海軍力が必要であった。当時隆盛を誇っていたカルタゴ海軍に挑戦するために、ローマは100隻の五段櫂船と20隻の三段櫂船からなる艦隊を建造した。著名なギリシャの歴史家であるポリュビオスは、ローマはそれまで軍艦の建造経験が無かったため、難破したカルタゴの五段櫂船をモデルに自身の軍艦を建造したと記している。が、これはやや誇張であり、実際には紀元前264年にはギリシャの五段櫂船を雇用している。紀元前260年のローマの執政官はグナエウス・コルネリウス・スキピオとガイウス・ドゥイリウスであり、スキピオが海軍を、ドゥイリウスが陸軍を指揮することとなっていた。しかしながら、スキピオはリーパリ諸島の海戦で、ボーデスとハンニバル・ギスコが指揮するカルタゴ軍の策略にかかり、17隻を失って降伏した。このギスコはアグリゲントゥムの戦いの敗将である。スキピオの降伏後、残りの艦隊をドゥイリウスが率い、歩兵は護民官が指揮するとことなった。特にリーパリ諸島の海戦の後、ローマは自身の海軍の弱点を認識していた。このため、コルウスと呼ばれる可動式の接舷橋を装備した。コルウスの発明者が誰かは不明であるが、ローマ人あるいはアルキメデスのようなシラクサ人と思われる。コルウスは支柱に取り付けられており右に回転可能であった。端部にはスパイクがついており、敵艦の甲板に振り下ろして食い込ませることができた。コルウスを渡って、優れた兵士を敵艦に移乗させることが可能になった。当時の軍艦には通常40人程度の兵士が乗っていたが、ローマ艦には120人もの兵士が乗艦していた。
紀元前260年、ドゥイリウスとハンニバル・ギスコはミラエの沖で相見えた。ポリュビオスはカルタゴ軍は130隻と述べているが、ローマ軍の兵力には触れていない。建造された120隻からスキピオが失った17隻を引くと103隻となるが、鹵獲したり、同盟軍から提供を受けたりで、これより多かった可能性もある。カルタゴ海軍のほうがはるかに経験豊富であったため、カルタゴは勝利を疑っていなかった。コルウス装置は非常な成功を収めた。ローマはまず敵艦30隻を捕らえて制圧し、両軍の戦力は互角となった。コルウスを避けるために、カルタゴ艦はローマ艦の背後あるいは側面から攻撃をかけるしかなかった。しかしコルウスは旋回可能であるため、それでも多くの敵艦を捕らえることができた。さらにカルタゴ艦20隻あまりが捕らえられると、ハンニバル・ギスコは残存艦艇を率いて戦場を離脱した。残ったドゥイリウスの明白な勝利であった。ドゥイリウスは逃げるカルタゴ艦隊を追撃することはせず、シチリア島に向かい陸軍を支援し、ハミルカル（en）が率いるカルタゴ陸軍に包囲されていたセジェスタを救援した。現代の歴史家の中には、追撃を行わなかったドゥイリウスの決断を疑問視するものもいるが、ハミルカル・バルカが率いる80隻のカルタゴ海軍は、ローマ海軍にとって十分に脅威であった。
ハンニバル・ギスコは紀元前258年にサルディニアで再びローマ海軍に敗北する（スルキ沖の海戦）。この時点でハンニバル・ギスコは自身の部下に捕らわれてカルタゴに送還され、その能力を批判され処刑された。他方ローマでは、ドゥイリウスの勝利をたたえて、フォルム・ロマヌムに凱旋柱が建築された。この碑の一部は現在カピトリーノ美術館に保管されている。碑文には、ミラエの海戦でドゥイリウスは敵艦31隻を鹵獲し、13隻以上を撃沈、210万セステルティウスに相当する金銀を戦利品として得たと記されている。ローマに戻ったドゥイリウスは、ローマ海軍の司令官として最初の凱旋式を実施する栄誉を得た。その後ドゥイリウスは軍の指揮を執ることは無かったが、紀元前258年にケンソル（監察官）となっている。ローマ海軍は引き続きティンダリス沖の海戦（紀元前257年）、エクノモス岬沖の海戦（紀元前256年）でカルタゴ海軍に勝利し、カルタゴ本国があるアフリカに上陸する。
T・S・エリオットの詩「荒地」の第一章「死人の埋葬」は以下の一節で終わっている（西脇順三郎訳）。そこで僕は知人を見かけたので、「ステットスン」と叫んで呼びとめた。ミーラエの海戦に一緒に艦隊にいたのは君だよ！豊作のための模像の死骸を君は昨年君の畑に植えたが、芽が出たかい？今年は花が咲くだろうか？それとも苗床が不時の霜にやられたのかい。オー、人間の友だが、犬を其処へよせつけないことだ、また爪で堀り出してしまうだろうよ！おい君！偽善家の読者よ！同胞よ兄弟よ！
『土曜ドラマ・フルスイング』（どようドラマ・フルスイング）は、2008年1月19日から2月23日までの毎週土曜日に、NHK総合テレビとBSハイビジョンで放送されていた日本のテレビドラマ。全6話。主演は高橋克実で、自身の連続ドラマ初主演作品となる。また、同年12月23日～25日までNHK総合テレビにてアンコール版が放送された（1日2話分放送され、1本目放送後に、本放送終了後に新たに取材した素材を中心にして構成されたドキュメンタリーが放送された）。第34回放送文化基金賞のテレビドラマ部門を受賞した。また本作の演技が評価され、主演の高橋克実がギャラクシー賞2008年2月度月間賞を受賞した。
大域的導手のためには、自明な拡大 R/R の導手が 0 であると定義し、拡大 C/R の導手が 1 であると定義する。
数体のアーベル拡大 L/K の導手は、アルティン写像を使い局所の場合と同様に定義できる。特に θ : Iᵐ → Gal(L/K) を大域的アルティン写像(global Artin map)とする。ここでは、モジュラス(modulus) m は L/K の定義モジュラス(defining modulus)である。θ が法  の射類群(ray class group) を経由するときに、アルティン相互法則(Artin reciprocity)が m で成り立つという。L/K の導手を  と書き、相互法則の成立するモジュラスのすべての共通部分とする。実際、相互法則は、 に対し成り立つので、これは最も小さなそのようなモジュラスである
1937年、タブルブル山はカルデラ西部のブルカン火山（Vulcan、日本軍による呼称は西吹山）とともに噴火し、507人が死亡した。1994年、ブルカン火山との同時噴火によって降灰がラバウル市街を襲い大きな打撃を受けた。住民は近郊の山林に避難し、ラバウル空港は放棄され、南東に20km離れたココポの町に新空港と政府機関が移転した。2006年の10月7日にも噴火し、12kmまで離れた家の窓を破壊し、噴煙柱は18kmの成層圏の高さまで及んだ。2014年8月29日の噴火では、火山灰を含む噴煙が上空約18kmまで達し、付近の住民が避難。また、複数の航空会社が国際線ルートの迂回をさせる措置をとるなど影響が出た。
延宝5年（1677年）7月、父の隠居により家督を相続する。この時、弟正明に5000石、正房に3000石、正員に2000石分与し、自身は8万石を領した。延宝8年（1680年）閏8月に奏者番兼寺社奉行を務め、天和元年（1681年）3月に老中に抜擢された。正武は越後騒動における将軍徳川綱吉の親裁を補佐した功績で綱吉の信任を得る。以後、武家諸法度天和令作成、貨幣改鋳・湯島聖堂建設の総奉行、赤穂事件などを担当した。藩政では三宅尚斎を儒臣として忍藩に招いた。また、元禄13年（1700年）以降、忍城の修築に着手し、櫓を四か所に築造した。その内のひとつは三階層櫓で天守の役割を果たした。在任27年後の宝永元年（1704年）9月17日、死去。享年56歳。家督は嫡男の正喬が継いだ。
都内某所の隠れ家的喫茶店のマスター・西村雅彦が、休憩時間中の楽しみとして架空のQ&Aサイト「あなたならどうする」に目を通し、リスナーから寄せられた質問と答えから「ベストアンサー」を決めながら西村の回答をつぶやき、最後に気分転換の一曲をかけるという設定の一人芝居である。2014年6月まで西村自身がイメージキャラクターを務める「ミネルヴァ法律事務所」がスポンサーになりスタート当初は「ミネルヴァ法律事務所presents」となっていた。ミネルヴァ法律事務所降板後もノースポンサーで続いていた（尚、ミネルヴァ法律事務所がスポンサーを降板に伴い、番組終了までに一貫してACジャパンのCMに差替えとなった。又、ミネルヴァ法律事務所がスポンサーを降板となったのは、同事務所の竹内俊雄弁護士が誇大広告を理由に第二東京弁護士会から業務停止3カ月の懲戒処分を受けたためである（実際の処分は7月14日から）。）。9月28日放送分で西村が喫茶店を閉店し、俳優に転向すると宣言し終了した。
『ありさ²』（ありさのじじょう）は八神健・作の漫画作品。「月刊少年エース」で2004年4月号から9月号まで連載された。全6話。 原作はmixwillsoft（ミックスウィルソフト）が製作・発売したWindows用18禁ゲームソフト『もけもけ大正電動娘ARISA』（ - たいしょうでんどうむすめアリサ）。
高校2年生・森崎眞一郎は、小学生の頃に相手の家の引越しで離れ離れになった友達の少女と5年ぶりに突然の再会を果たす。だが、その少女はまったく同じ顔と名前を持つ2人が同時に転校生として出現した。 双子ではないという2人のどちらが眞一郎の幼なじみなのか、また2人の関係と正体は？
ナカビゾンあるいはナカビソーン、NAKAVISONとは、中松義郎が関与した複数の音響機器の名称。教育教材販売会社の社名にも使われていた。
中松が1952年に日本の特許を取得した、音の波形が段状に記録（印刷）された紙と、それを連続して光学的に読み取る再生機（オプティカル・サウンド参照）。 星野やすしが開発した磁気録音再生機「シンクロリーダー」が話題になっていた1958年に類似点のある特許として注目されており、製品化はされていないものの、その時点でナカビソーンと呼ばれていた。ただし中松の著書では最初のナカビゾンが磁気記録式でなかった事は伏せられており、1997年の著書で重色レコードが言及された際にもナカビゾンとは別物であるかの様に扱われていた。後に中松はこれを世界初の「フロッピー媒体」であるとして、フロッピーディスクは自身の発明との主張を始めた（中松義郎#フロッピーディスク参照）。また、光でレコードを再生する事がCDの、そして二重に記録して分離再生する事が（恐らく二層式の）DVDビデオディスクの基本発明でもあると主張している。
シンクロリーダー同様に磁気シート（磁性体を塗布した紙）を用い、既にリコーから発売されていたシンクロファクスにも類似した録音再生機。 中松との関係には触れられていないが、1961年に「オールトランジスター式の万能シートレコーダー（ナカビソーン)」として日本コロムビアからの発売が報道された。 中松の著書ではナカビゾンについて「コロンビアで試作、学研で量産」と記されている。 なお1966年9月にニューヨークで行われた「世界発明コンテスト」にて、これと同一と見られる「ナカビゾン」を出品して優勝したと中松は主張している。中松によると朝日新聞でもこの優勝が報じられたとされるが、該当する記事は確認されていない。
1975年に学研から磁気シート式録音再生機を使用した個人向け学習教材が「学研ナカビゾン」として発売された。 東京大学発明研究協会会長とされる中松が協力し、学研中松研究所がハードウェアを開発。 1978年7月には「ホームラーン」（HomeLearn）へと名前が変更された。
ハインリヒ69世（Heinrich LXIX. Fürst Reuß-Köstritz, 1792年5月19日 ケストリッツ - 1878年2月1日 ケストリッツ）は、ドイツの貴族。ロイス＝ケストリッツ侯。ロイス＝ケストリッツ伯ハインリヒ6世の末子ハインリヒ48世（1759年 - 1825年）と、その妻の伯爵令嬢クリスティーネ・フォン・シェーンブルク＝ヴェクセルブルク＝フォアダーグラウハウ（1766年 - 1833年）の間の唯一の男子で、6人の姉妹と一緒に育った。1834年11月5日フィレンツェで、イギリス陸軍少将ジョン・ロック （1770年 - 1837年）の娘マティルダ・ハリエット・エリザベス・ロック（1804年 - 1877年）と結婚。彼女の母レディ・マティルダ・ジェーン・コートニー（1778年 - 1848年）は、ウィリアム・ベックフォードの男色相手として知られる第9代デヴォン伯爵ウィリアム・コートニーの妹である。身分は長く伯爵（Graf）だったが、1853年11月12日本家筋の弟系ロイス侯国侯家の計らいで侯子（Prinz）に昇格した。1856年9月16日、従兄のハインリヒ64世が独身のまま死去すると、ロイス＝ケストリッツ家の家督及び分封領（パラギウム）を継承。家督には弟系ロイス邦議会の世襲投票権が付随した。1871年11月27日より終身で同邦議会議員を務めた。実子の無いハインリヒ69世の死と同時にケストリッツ家の長子系は途絶えた。中子系のハインリヒ4世侯子が家督と分封領を継いだ。
神田 秀樹（かんだ・ひでき、1953年9月24日- - ）は、日本の法学者。東京大学名誉教授。学習院大学大学院教授。専門は商法、会社法、金融法、法と経済学。東京都出身。
金融審議会臨時委員、法制審議会臨時委員、政府税制調査会専門委員、企業価値研究会座長、日本郵政公社総合職採用試験委員、企業会計基準委員会委員等を歴任。2017年6月1日現在、司法試験委員会委員長。
2006年11月に『エビちゃんねる。』でAVデビュー。2007年5月からセル系のビデオメーカー作品に出演するが、同年中に引退。
KBS1連続ドラマの一作品。ホン・ヨンヒが脚本を、チョン・ソンホンが演出を担当した。主人公チョン・ウジンとその家族たち、そしてそれぞれの実の家族と離れて共同で生活するイ・ヘスとその家族たちが、様々な困難を乗り越え、それぞれの幸福を掴んでいく姿が描かれている。主人公ウジンを演じるジェヒにとっては、2008年の『パパ3人、ママ1人』以来となるKBSでの主演作品となった。初回放送で視聴率24.4パーセントを記録した後も20パーセント台を維持し続け、最高視聴率28パーセント台を記録した。2015年度のKBS演技大賞で、イ・ヘス役を演じたカン・ビョルが優秀演技賞（女優/連続ドラマ部門）を受賞した。
2015年4月、主人公チョン・ウジン役をジェヒが演じる予定であることが所属芸能事務所のポラリスエンターテインメントから発表された。ヒロインイ・ヘス役をカン・ビョルが演じることも同月に出演が決定。関係者は「ヘスのキャラクターとカン・ビョルのイメージとのシンクロ率が高い」ことをオファーの理由として挙げている。またカン・ビョル本人は所属事務所を通じ、「以前から是非演じてみたいと思ってきたキャラクターなので頑張りたい」とのコメントを発表している。コ・イェウォン役を演じたチョン・ヘインにとっては初の主演作品となった。
主人公チョン・ウジンは将来を嘱望されている外科医だが、2年間交際を続けてきたコ・イェウォンが他の男性と婚約したことに加え、大学病院での出世にも失敗。深酒の末イ・ヘスと出会う。ヘスはウジンの転職先の病院の食堂で調理補助として働き、血のつながりのない家族を養っていた。ウジンとヘスは衝突を繰り返しながらも、互いの距離を縮めていく。しかし親の意向に従い婚約はしたものの、ウジンへの未練を断ち切れないイェウォンは、あの手この手でウジンのもとに現れ、ヘスに嫌がらせを繰り返す。ヘスは最初に住んでいた家を出た後、ウジンの家の離れに間借りして暮らしていたが、行先を告げずに転居し姿を消す。ウジンはその後、祖父スボンの行方不明事件をきっかけに、惣菜店を開いていたヘスに偶然再会する。一度はイェウォンとやり直す事を決意したウジンだが、ヘスの存在が自らの中で大きなものとなっていたことに気づく。1年後、スボンの米寿を祝う宴席に、子の誕生を待ち望むウジンとヘス夫妻の姿があった。作品中ではウジン・ヘス・イェウォンが関わるメインプロットの他に、ウジンの父親マンジェが会社をリストラされた後第二の人生を歩みだすエピソード、経営していた会社が倒産してしまったマンジェの弟ホジェのエピソード、妻の実家で不遇な生活を送るウジンの兄テジンのエピソードなどが登場する。
韓国ではDVD、ブルーレイディスクともに未発売だが、番組公式サイトにてVODが提供されている。日本版DVD-BOXは2016年9月から全4巻の形で発売が開始された。
国会議員の身分は選挙による当選の効力の発生によって取得される（憲法第43条）。
国会、或いは、都道府県、市町村議会においては、議員として一定年数を務め、功労ある者に名誉議員の称号を贈る制度がある。国会議員としては、尾崎行雄、三木武夫が衆議院名誉議員の称号を贈られた。
1927年、モスクワのモスフィルム撮影所に入社した時から、プトゥシコの映画人生はスタートした。最初は他の監督の短編ストップモーション・アニメーション映画の人形（パペット）を作っていた。しかし、ほどなく監督になり、Bratishkinという名前のキャラクターを主人公としたサイレントのパペット・アニメーション映画シリーズを撮りだした。そのシリーズは1928年から1932年まで続き、プトゥシコは監督と美術を担当した。その間、プトゥシコはさまざまなアニメーション技術の実験（たとえば、同一フレームでパペットと実写を合成させること）を繰り返した。プトゥシコの特撮技術は有名になった。しかし、それらの作品は現在では残っていない。1933年、プトゥシコは長年にわたって集めてきたスタッフとともに、最初の長編映画『新ガリバー』（ru:Новый Гулливер (фильм)）の撮影を開始した。脚本・監督はプトゥシコで、長編アニメーション映画としてばかりでなく、ストップモーション・アニメーションと実写を合成した映画としても、世界最初期の映画の1本である（最初というのであれば、オブライエンの『ロスト・ワールド』は1925年、『キング・コング』は1933年だが、『新ガリバー』はより技術的に手が込んでいて、しかも3000体に及ぶパペットを使っている）。原作はもちろん『ガリヴァー旅行記』だが、共産主義の視点から語られている。少年が夢の中でガリバーになって、リリパット国に上陸し、資本主義の迫害を受け、搾取されるというストーリーである。『新ガリバー』は1935年に公開された。ミラノ国際映画祭では特別賞も受賞した。『新ガリバー』の成功で、プトゥシコはモスフィルムに、後にthe Ptushko Collectiveと呼ばれる、ストップモーション・アニメーション製作スタジオを持つことが許された。このスタジオで、1936年から1938年にかけて40本もの短編アニメーション映画が作られた。プトゥシコはほとんどの作品の監修はつとめたが、自分で監督をすることはあまりなかった。映画の内容は、後にプトゥシコが大きな成功を得ることになる、ロシアの民話・おとぎ話に基づいたものだった。1938年、プトゥシコは長編第2作『黄金の鍵』（ru:Золотой ключик (фильм)）の製作に着手した。『新ガリバー』同様、ストップモーション・アニメーションと実写を合成させた映画である。『ピノッキオの冒険』の翻案で、ディズニーが『ピノキオ』を公開する2年前のことだった。『黄金の鍵』はソビエト国内では大成功を収めたが、国外への配給はされなかった。成功であったにもかかわらず、『黄金の鍵』はプトゥシンコが最後に手掛けたアニメーション映画になった。第二次大戦中、モスクワのほとんどの映画人たちはカザフスタンのアルマトイに疎開させられた。もちろんプトゥシコもその中に含まれた。プトゥシコは特撮の仕事を続けたが、戦争が終わるまで監督はしなかった。
第二次大戦が終わり、プトゥシコはモスクワに戻った。そこでプトゥシコはロシア人監督として最初のカラー映画を作ることになる。ドイツから押収したアグファの三色カラー・フィルムがあったので、プトゥシコはそれを使って、ロシアの民間伝承を題材にした長編映画を作ることにした。それが彼の代表作『石の花』（ru:Каменный цветок (фильм)）で、ロシア最初のカラー映画であるばかりでなく、1946年の第1回カンヌ国際映画祭では色彩映画賞を受賞した。以後12年間、プトゥシコは『石の花』同様の民話に基づいた映画を撮り続ける。『虹の世界のサトコ』（ru:Садко (фильм), 1952年）、『豪勇イリヤ 巨竜と魔王征服（キング・ドラゴンの逆襲 魔竜大戦）』（Илья Муромец, 1956年）、『魔法の水車 サンポ』（Сампо, 1958年）などである。どれも英雄神話に基づいたもので、視覚的にも非常に野心的だった。このうち、『虹の世界のサトコ』はヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞を受賞した。また『豪勇イリヤ 巨竜と魔王征服』はソビエト映画初のワイドスクリーンならびにステレオ録音映画で、またしてもプトゥシコは「最初の監督」になった（IMDBにある謳い文句によると『イリヤ』は「キャスト106000人！　馬11000匹！」ということだ）。
『魔法の水車 サンポ』を撮った後、プトゥシコは英雄ファンタジーに見切りをつけ、もう少し現実に根ざした映画を作るようになる。その最初の作品が『深紅の帆』（ru:Алые паруса (фильм), 1961年）である。中世の雰囲気漂うロマンティックな冒険映画で、ファンタスティックな要素と特撮は減少していた。続いて手掛けたのは、『失われた時間の話』（ru:Сказка о потерянном времени (фильм), 1964年）。老人に若さを盗まれた子供たちの話で、ファンタジー的要素は復活したものの、現代が舞台で、プトゥシコ作品の中でも異色作である。1966年には、再び英雄ファンタジーの『サルタン王物語』（ru:Сказка о царе Салтане (фильм)）を作る。1967年の『妖婆 死棺の呪い（魔女伝説ヴィー）』（ru:Вий (фильм, 1967)）は魔女や妖怪たちが登場するファンタジー・ホラー映画である（プトゥシコは製作・特撮監督・共同脚本で、監督はゲオルギー・クロパチェフとコンスタンチン・エルショフ）。1968年、プトゥシコは彼の映画人生で最も大作となる『ルスランとリュドミーラ』（ru:Руслан и Людмила (фильм, 1972)）を撮った。上映時間149分。プーシキンの同名の詩を原作で、特撮や映像のマジックもふんだんに使われていた。製作には4年を費やし、公開されたのは1972年。しかし、この作品はプトゥシコの最後の映画となった。公開の数ヶ月後、プトゥシコは72歳でこの世を去ったからである。
『甲越川中嶋軍記』（こうえつかわなかじまぐんき）は、江戸時代後期の草双紙（合巻）。文章は戯作者の柳下亭種員（りゅうかてい たねかず）、画は歌川芳虎。刊行は嘉永3年（1850年）または翌嘉永4年か。
草双紙（くさぞうし）は江戸時代中期以降に江戸を中心に出版された絵入り本の総称で、刊行時期や形態により赤本・黒本・黄表紙・合巻などに分類される。合巻はほぼ全頁に渡って絵と平仮名中心の文章が配されたもので、文化4年（1807年）頃に数冊の草双紙を合冊したものを称した。合巻は文化・文政・天保期に山東京伝や曲亭馬琴、柳亭種彦らの書き手が出版し、天保の改革における自粛期を経て激増期を迎えるが、この頃の合巻には読本のダイジェストや乱雑な構成の作品が多いことが指摘される。『甲越川中嶋軍記』はこの激増期の作品で、草双紙には『信玄一代記』など武田信玄や武田家の軍師とされる山本勘助を主人公とする一群の作品があるが、同時期には嘉永2年刊『川中島軍鑑』、嘉永3年刊『甲越武功伝』、安政6年刊『河中島列戦美談』など川中島ものの合巻が数多く制作された。『甲越川中嶋軍記』は文化6年から文政8年頃に刊行された速水春暁斎作の読本『絵本甲越軍記』を元にしており、川中島における信玄・謙信の一騎討ちを中心としたダイジェストとなっており、文章を配した柳下亭種貞は一般的な「作」「編」を用いずに「訳」を用いている。内容は甲斐・越後間の戦いに重点が置かれており、『絵本甲越軍記』で詳細に記されている晴信（信玄）の初陣や信玄の父信虎の追放などについては簡略化されている。
作者の柳下亭種員（1807年-1858年）は嘉永・安政期に40点ほどの合巻や読本を記しており、画工の歌川芳虎（生没年不詳）は国芳門下で、天保終期から幕末・明治期に錦絵や合巻を多く手がけている。画に関して、『絵本甲越軍記』では各巻に数葉ずつ挿絵があるが、『甲越川中嶋軍記』では共通する場面は少なく、画工の芳虎は『絵本甲越軍記』を参照していなかったものと考えられている。現存している諸本には山梨県立博物館所蔵「甲州文庫」に全五巻が収蔵されるが、うち一巻は『甲越武功伝』が混入している。版元は不明。寸法は縦18.1センチメートル、横12.0センチメートルの中本。
著名な川中島の戦いにおける一騎討ちの場面について、武田側から記した『甲陽軍鑑』『武田三代軍記』では信玄は床几に座して軍配で上杉謙信の太刀を受け止めたとするのに対し、上杉側から記した『北越軍記』等では両者は川の中で戦ったとしている。この一騎討ちの場面について『甲越川中嶋軍記』では文章において両軍は川の中で戦ったと記しているに対し画では床几に座した信玄が軍配で謙信の太刀を受け止める様子が描かれており、混乱が生じている。こうした混乱が生じた背景には当時、浮世絵など一騎討ちの画題では信玄が床几に座した構図が定型化しており、一方の文章においてはリアリティを重視して川の中で戦ったとする説を採った可能性が考えられている。
青森県弘前市から津軽平野を北上して五所川原市を経由し、津軽半島北端の津軽海峡に至る延長約127キロメートル (km) の一般国道の路線で、主な通過地は、南津軽郡藤崎町、北津軽郡板柳町、鶴田町、五所川原市、中泊町大字中里、同町大字小泊である。津軽半島の中央部を南北に縦断する道路で、半島北部は日本海側に道路が沿っており、龍飛崎と小泊を結ぶ区間は通称「竜泊ライン（たつどまりライン）」とよばれる。東津軽郡外ヶ浜町龍飛の龍飛岬附近に、国道で唯一の階段と歩道で構成された車両通行不能区間があり、「階段国道」の名で特に知られる。
竜泊ラインの区間は、かつては道路らしい道路が通じていなかった交通の難所で、この区間の一部は自衛隊が建設に当たり道路の完成を見ている。
階段国道（かいだんこくどう）は、東津軽郡外ヶ浜町三厩竜飛の竜飛灯台付近から竜飛漁港付近の間の急峻な崖を結んでいる国道339号のルートとして指定された362段の階段とそれに続く歩道区間の通称である。また国道339号は、国道指定された階段を持つ日本唯一の国道でもある。外ヶ浜町循環バス（三厩地区循環バス）の終点にあたる「竜飛崎灯台」バス停近くに大きな案内標識（地図）があり、そこから階段国道を下がりきると、「竜飛漁港」バス停のすぐ近く（地図）に出ることになる。階段であるため、自動車やバイクなど車両は通行することは出来ず、歩行者専用の通行路となっている。
階段が国道に指定された経緯はいまだ明確にされておらず、諸説ある。龍飛崎の丘の上から龍飛漁港へと下る区間について、かつては村道の階段であった。これがのちに県道に昇格している。さらに国道339号が国道指定された際に、「役人が現地を見ずに地図上のみで国道に指定した」とする俗説もなされているが、この部分が階段であることは地元住民や当時の建設省も現地の状況を把握した上で、国道に指定されたという見方もされている。最も有力とされるものとして「青函トンネル工事のためのバイパス道路を建設する計画があり、道路整備のため階段と知りながら暫定的に国道に指定された」とする説などが言われている。また国土交通省や青森県によれば、国道指定当初は階段ではなく狭い坂道になっていて、周辺の小中学校への通学路として青森県が階段に整備したものとホームページ上で説明されており、名物として残すために地元の声によって階段が整備されたのは国道指定の20年近く後のことである。この路線が県道から国道339号へ昇格するときに、あらかじめ階段部分を国道に暫定的に指定して、車道を整備して地域の重要な交通路として改良する計画であった。この階段区間の上下を結ぶ迂回可能な自動車交通路がその後に建設されており、それを国道に指定し直そうとする案も出されたところ、すでに「全国で唯一の階段国道」がマスメディアに取り上げられて反響をよび、多くの人が訪れて有名になっていたので、地元からは「この方が観光名所になるから」という旨の意見も出て、あえて道路の国道指定変更を中止させたという逸話がある。結局、観光資源として階段を残して地域振興に役立てようという結論に至り、急傾斜であるがゆえに車道を整備することは困難とされた階段区間は、国道として迂回する車道整備を行うことがとりやめられる運びとなり、代わりに全国的にも珍しい階段の国道として手すりを付けるなどの観光整備を行うきっかけとなった。その後、テレビや新聞などのマスコミに紹介されたことから津軽の観光名所として人気を集めている。実際に外ヶ浜町にとっては最も観光入込客数の多い地点となっており、2013年（平成25年）には184,875人が訪れている。