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会符（えふ）とは、江戸時代に朝廷・幕府・公家・武家・寺社などが物資を輸送するにあたって、当該荷物の所属の明示のために付けられた荷札。行李符・絵符・伝符などとも。朝廷・幕府のものは、菊や葵の御紋とともに墨書で「御用」とのみ書かれ、その他の場合は、紋章とともに「○○御用」「××家中÷÷御用」などと記された。会符の付いた荷物は宿駅の人馬を利用する際に幕府が定めた御定賃銭（おさだめちんせん）で輸送を受けられる特権を有した（なお、将軍家の荷物（将軍家御用物）は無賃での輸送が義務付けられていた）。ところが、18世紀中期以後、商品流通が盛んになる一方で、民間の輸送相場である相対賃銭（あいたいちんせん）と御定賃銭の格差が広がった。そのため、公家や武家、寺社が金を取って商人や百姓に会符を貸し出して御定賃銭で輸送させることが行われたため、幕府はこうした行為をしばしば禁じたが、効果は無かった。
モノレイヤ（ML）とは、『結晶表面の上にどれだけの吸着物が吸着したか』を表す指標の一つで、大まかに言うと『理想表面の原子数と、吸着原子の数の比』のことである。単位は[ML]である。同様の単位(指標)としてラングミュアー（単位は[L]）がある。
獅子内 謹一郎（ししうち きんいちろう、1884年（明治17年）3月25日 - 1941年（昭和16年）10月29日）は日本のアマチュア野球選手。早稲田大学野球部の中心選手だった。また、岩手県や満州で後進の育成に努め、「岩手野球の父」とも呼ばれる。守備位置は外野手、三塁手、投手。
岩手県盛岡加賀野村（現・盛岡市）出身。1897年（明治30年）、盛岡尋常中学（現・岩手県立盛岡第一高校）に入学する。一学年下に歌人の石川啄木がいたが、獅子内が落第して同級生となったこともあって親しかった（当時の盛岡中学は成績に厳しく、一度も落第せずに卒業できる生徒は学年全体の4分の1程度であった）。1903年（明治36年）、早稲田大学に入学。野球部に入部する。強打者として鳴らし、主にクリーンナップを打った。第一回早慶戦の時も五番センターで出場し、5打数2安打の成績を残している。家庭の事情で一時早稲田を退学し、盛岡高等農林学校（現・岩手大学農学部）獣医科に入学するが、早稲田野球部長・安部磯雄の説得もあって早稲田に復学。1905年（明治38年）には、野球部のアメリカ遠征のメンバーにも選ばれている。1910年（明治43年）、大学を卒業し京浜電気鉄道会社（現・京浜急行電鉄）に入社、羽田グラウンドの管理に就く。1914年（大正3年）には満州に渡り、南満州鉄道に入社。長春駅で助役（貨物主任という説もある）を務めるなどするかたわら、野球の普及にも努めた。1919年（大正8年）に帰国後、1921年（大正10年）には母校・盛岡中学に野球部の指導者として迎えられ、同校を甲子園ベスト8まで導いた。1923年（大正12年）、国鉄の仙台運輸保線事務所（現・JR東日本仙台支社）に入社し、野球部監督を務める。1927年（昭和2年）には新設された盛岡運輸保線事務局（現・盛岡支社）に移り、やはり野球部監督を務める。監督を辞めた後は山田線上盛岡駅駅長として勤務し、駅構内にダリアの花を植えたことから「ダリア駅長」と呼ばれた。1938年（昭和13年）、腰椎炎に罹り、以後は床につきがちになる。1941年（昭和16年）10月29日死去。1955年（昭和30年）、獅子内の功績を偲んで都市対抗野球岩手県予選に「獅子内賞」が創設され、最高殊勲選手に送られることとなった。
イオンシネマズ株式会社は、1999年4月1日にジャスコ株式会社（現イオン株式会社）100%出資の子会社として資本2億円で設立された。シネマコンプレックス「イオンシネマ」の第1の施設として、同年6月29日に京都府久世郡久御山町のジャスコ久御山店（現・イオンモール久御山）に「イオンシネマ久御山」を開業した。この開業時にはソニー株式会社も音響や劇場作りに参加し、音響のソニー・ダイナミック・デジタル・サウンド（SDDS）なども優先して導入された。加えて、設立時のロゴはソニーのデザイン室が考案したもので、イオンシネマの英字のCに十字の重なった文字のものであったが、後のホームページ上のものとは若干異なる。後述の統合以前の段階で全国に13サイト（=劇場数）を展開していたが、イオングループの店舗（イオンモール等）に併設されることが多かった。また、統合以前のイオンシネマのコンセッションでは全館でペプシコーラを販売していた。
2013年2月28日にタイム・ワーナーグループが資本を撤退し、ワーナー・マイカル（ワーナー・マイカル・シネマズを運営）がイオンの完全子会社となったが、同年7月1日にワーナー・マイカルを存続会社とし、イオンシネマズを吸収合併、社名は「イオンエンターテイメント」に変更された。また当初は3年以内に、その後は同年内にワーナー・マイカル所有の劇場名をイオンシネマに変更するとしていたが、当初予定より早く会社の統合と同日付けでの統一となった。なお、看板などは同年内に全劇場にて変更を完了した。統合以前のイオンシネマの劇場数は前述の通り13サイトだが統合後は合計74サイト、スクリーン数では609となり、合併時点のサイト数・スクリーン数は共にTOHOシネマズを抜き日本国内第1位となった。この他、統合前の6月28日〜30日（3日間）にはイオンシネマ13サイトでも「イオンシネマズからのありがとうの3日間」として、統合後の7月1日〜7日（7日間）には計74サイトで「新生イオンシネマ誕生祭」として様々なイベントを開催された。なお、統合後のロゴに関しては旧イオンシネマの物と同じ物を用いているが色が赤からローズレッドとなった他、「AEON CINEMA」の書体は旧ロゴの方がやや丸みを帯びている。
以下に記すのは2013年6月までイオンシネマズが運営していた13の映画館である。ワーナー・マイカル・シネマズと統合後の現在のイオンシネマについては、「イオンエンターテイメント#劇場」を参照。
上田 三三（うえだ さんぞう、1893年1月25日 - 1972年8月26日）は、将棋棋士。七段。木見金治郎門下。大阪府大阪市出身。
東京交響楽団の委嘱により、1954年6月から1955年5月8日にかけて作曲された。作曲者は当時病床にあり、1955年10月15日に死去したため、この作品が大規模なものとしては事実上最後の作品となった。
ピッコロ1、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、B♭管クラリネット2、バスクラリネット1、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン2、バス・トロンボーン1、チューバ、ティンパニ、小太鼓、小太鼓（弦なし）、ウッドブロック、トライアングル、シンバル、大太鼓、ヴィブラフォン、シロフォン、弦楽五部。
寺澤 辰麿（てらざわ たつまろ、1947年2月25日 - ）は、日本の財務官僚。国税庁長官を経て横浜銀行頭取、コンコルディア・フィナンシャルグループ社長等を歴任した。
島根県出身。1971年6月、東京大学法学部卒業。同年7月に大蔵省入省。2000年6月 関税局長。2001年7月 理財局長。2003年7月 国税庁長官。2004年7月 財務省を退職し、独立行政法人都市再生機構理事長代理に就任する。2007年7月 在コロンビア日本国大使館特命全権大使。2010年10月 外務省を退職。2011年6月 横浜銀行頭取。2015年6月、地銀協会長。2016年4月、コンコルディア・フィナンシャルグループ社長。2016年6月、横浜銀行頭取、地銀協会長を退任し、コンコルディア・フィナンシャルグループの社長専任となる。2018年には自身のグループの会長兼取締役会議長への昇格と大蔵省出身の石井道遠副社長の続投案を金融庁と折衝したが、最終的には取締役会の全会一致で退任及び生え抜きの川村健一と大矢恭好の、それぞれグループ社長と横浜銀行頭取への昇格が内定し、天下りからの脱却となった。
ベルッティは、化学を学んでいた学生であった21歳のときローマオリンピックに出場。オリンピックの準決勝で突然当時の世界記録に並ぶ20秒5をたたき出し、周りも驚く決勝進出を果たした。準決勝と同日に行われた決勝では、サングラスを掛け、白いソックスをはいてレースに挑み、再度20秒5を出し金メダルを獲得した。また、後日行われた4×100mリレーでもイタリアのアンカーとして出場しているが、メダルまで後一歩の4位に終わっている。ベルッティの国際舞台での活躍はローマオリンピックがピークで、その後、2度オリンピックに出場しているが1964年東京オリンピックの200mの5位が最高で、また3回出場したヨーロッパ選手権では、1966年のブダペスト大会の200mの7位が最高という成績にとどまっている。しかし、イタリア国内では、1957年から1962年まで100mと200mで6年連続2冠を達成。さらに、200mでは1965年、1968年に優勝している。
クバ王国（ブションゴ語: Bushoong - ブションゴ、ヨルバ語: Ilẹ̀ Ọba Bakuba - バクバとも、1625年 - 1900年）は植民地以前の中央アフリカ南部の国で、周囲を、サンクル川、ルルア川（英語: Lulua River）、カサイ川に囲まれた、のちのコンゴ民主共和国南部の西カサイ州に位置していた。クバ人たちは、16世紀頃に北方から移動してきた。
この王国は、事実上の中央集権的権威をまったく持たなかった多数の部族とエスニック・グループによる、いくつかの首長国のかたまりとして始まった。1625年前後に、その地域の外からやってきた、シャアム・ア＝ムブル・ア・ンゴーング＝シャアムとして知られる人物が、地域の支配者のひとりから主権を簒奪し、彼のリーダーシップのもとで、すべての首長国が統一された。伝承の伝えるところでは、シャアム・ア＝ムブルは、クバ王妃の連れ子であったという。彼は西のペンデやコンゴなどの諸王国に文化を学びに赴いた。これらの国から学びうるすべてを学んだあと、皇帝の政治的・社会的・経済的な基盤を形成しようとクバに戻ってきた。
クバ人の統治組織は、能力に基づく位階制を目指したと認知されているが、権力はなお貴族たちの手に残された。クバ人の統治組織は、ブショング族に属し、ニィムと呼ばれる1人の王がコントロールしている。その王は、エリートたちが代表するクバ人のサブグループすべてからなる、王の前に置かれた宮廷評議会に対して責任を負っていた。現在の首長コット＝ア＝ムブウェキ3世は、1969年以降在位である。
近隣の民族から進んだ技術を取り入れたことに加え、トウモロコシ、タバコ、キャッサバ、豆のようなアメリカ大陸から導入された農作物の導入などにより王国は成熟した。クバ王国は非常に富かになり、クバ人貴族の依頼により作られた偉大な芸術作品の数々を生み出した。クバの王たちは代々、宮廷の儀式のためにもっとも素晴らしい作品を手に入れ、そうした作品とともに葬られた。
ラフィアと呼ばれるヤシ科の植物で織られた布や飾りの付いた帽子、ヤシの器、化粧箱などのなかでももっとも有名なのは、精妙な幾何学的パターン、見事な繊維、木の実、ビーズ、貝殻をあしらった、画期的なヘルメット状の仮面である。クバ人たちは、装飾のない表面を残すことのできない人びととして描かれてきた。クバ・ボックスとして知られ、クバ人たちが「ングディ・ム・ンティ」と呼ぶ箱にも様々な装飾が施される。トゥクラ (クバ人はトゥールと呼ぶ）はマメ科の木カムウッドを原料とする赤い粉末である。クバの美の概念にとって赤は本質的な色であり、埋葬時に塗るほか、かつては、ダンスや重要な儀式に際しても、顔や髪、胸を飾るために用いられた。トゥクラはまた、ラフィア布を染めるために、他の顔料にも混ぜられる。1700年以降に、ミシャ・ミ＝シャアング・ア＝ムブル王がンドップ型と呼ばれる、木製彫刻を導入した。これは王に似せて彫られ、王の個人的な君臨を表象している。これらの図柄にはつねに王の像や人格的なシンボルが含まれている。椰子で彫ったワイン用の器や、装飾的に彫られた箱は、所有者のクバの宮廷での地位と比較された。1880年代の地位のあるブショングの男は家門の所持品のデザインを競い合った。
クバ王国は19世紀のなかばに最盛期を迎えた。ヨーロッパ人がはじめてこの地域に到達したのは、1884年のことであった。この王国は、比較的孤立していたため、沿岸部のコンゴ王国やンドンゴ王国（現アンゴラ）ほどは、奴隷貿易の影響を受けなかった。19世紀も終わりごろに向かうと、王国はen:Kasai regionに居住するen:Songye peopleのンサポ人部族の侵入を受けるようになる。衰弱した王国が勢いを取り戻すことはなく、ベルギーの保護領となった時代にはふたたび首長国へと分裂した。
ホエルン（モンゴル語: Өэлүн、Öélün）は、モンゴル帝国の創設者チンギス・カンの母親である。コンギラト部族のオルクヌウト氏族出身である。元朝から宣懿皇后と追諡される。
有力な部族連合メルキトの王トクトア・ベキの弟であったイェケ・チェレンが、ボルジギン部族のキヤト氏族と婚姻関係が強かったモンゴル部族の一派コンギラト部族のオルクヌウト氏族の娘ホエルンとの婚儀を計画していた。しかし、キヤト氏族のバルタン・バアトルの世嗣であった、ネクン・タイシ、イェスゲイ・バアトル、ダリタイ・オッチンギンの兄弟たちは、イェケ・チェレンの嫁入り行列がメルキトの本拠地に帰還する旅中を襲撃し、ホエルンを奪取して、この計画を頓挫させた。この作戦の成功の後、未婚であったイェスゲイはホエルンを娶ることになった。長男であるテムジン（後のチンギス・カン）がまだ12、3歳である頃、夫であるイェスゲイがタタル部族に毒殺され、その勢力が瓦解するとホエルンは幼い子供たちを抱えてイェスゲイの家産の管理権を握ったものの、配下の遊牧民がほとんど去ってしまい、非常に苦しい状況に立たされた。しかし、そんな中でホエルンは実子のテムジン（チンギス・カン）、カサル、カチウン、テムゲと継子のベクテルとベルグテイといったイェスゲイの遺児たちを育て上げ、家族を支えた。兄弟にオラル・キュレゲンという人物がおり、チンギス・カンに仕えた千人隊長(ミンガン)に任ぜられた。オラル・キュレゲンの家系は代々チンギス・カン家と姻戚関係を結んでいた。
ナンセンス変異依存mRNA分解機構（ナンセンスへんいいぞんエムアールエヌエーぶんかいきこう、英：Nonsense-mediated mRNA decay、以下NMD）は、すべての真核生物に存在するmRNAの品質監視機構である。その主要な機能は、何らかの原因（例：インデル）により本来よりDNA上の上流に出現した終止コドンを含むmRNAを分解・除去することにより、最終産物である異常なタンパク質の量を未然に減少させることである。このような異常なmRNAがタンパク質まで翻訳された場合、最終的に合成されたタンパク質が生命体にとって有害な機能獲得性変異を生じたり、ドミナントネガティブ作用を引き起こしたりする。NMDという現象は1979年に初めて、ヒトの細胞と酵母菌における現象としてほぼ同時に記述されている。これは、この機構が系統発生学的に種をまたいで、また時間的にも広く保存されており、生命体にとって生物学的に重要な役割を持つことを示している。NMDは、細胞においてナンセンス突然変異を持つアレルから転写されたmRNAの量が予想に反して少ないことがしばしばある、という現象が観察されたことから発見された。ナンセンス突然変異は、塩基対の挿入や欠失（インデル）により本来の終止コドンではない場所に終止コドンをコードするような変異である。本来アミノ酸をコードしていたコドンが終止コドンに置換されることで、mRNAは本来より短くなり、最終産物であるタンパク質も短くなる。タンパク質のどの程度が失われるかで、その変異タンパク質がまだ機能できるかどうかが決定される。この現象は異常なタンパク質の翻訳を抑制するだけでなく、ある特定の遺伝子変異の臨床像に対する影響を決定づける可能性がある。
NMDに関係するタンパク質の多くは異種間で保存されていないが、酵母菌では3つの主要な因子、UPF1、UPF2、UPF3（ヒトではUPF3AとUPF3B）が存在する。これらの因子は生物種間、また時間的によく保存されているNMDの経路の中核を形成する。これら3つの因子はすべてアップフレームシフト（UPF）と呼ばれるトランス要素である。哺乳類では、UPF2とUPF3はエキソンジャンクション複合体の一部であり、スプライシング後にNMDにおいて機能を持つ他のタンパク質（eIF4AIII、MLN51、Y14/MAGOHヘテロダイマー）とともにmRNAと結合する。UPF1のリン酸化反応はSMG-1、SMG-5、SMG-6、SMG-7といったタンパク質により制御されている。異常な転写産物を検出するプロセスは、mRNAを翻訳する間に存在する。哺乳類における、異常転写産物検出の一つの有力なモデルは、翻訳の第一段階において、リボソームがスプライシング後mRNAに結合したエキソンジャンクション複合体を除去し、NMDが活性化されるというものである。終止コドンよりも下流に存在するエキソンジャンクション複合体は、リボソームがそこに到達するまでにmRNAから離れるため除去されない。翻訳の終了は、mRNA上にUPF1、SMG1、解放因子、eRF1、eRF3から成る複合体の形成を誘導する。もし、mRNAが変異により本来より上流に終止コドンを持っているためにエキソンジャンクション複合体がmRNA上に残っていれば、UPF1がUPF2、UPF3と連携してUPF1のリン酸化反応を引き起こす。脊椎動物では通常、終止コドンに関わる最後のエキソンジャンクション複合体の場所が、その転写産物がNMDの対象となるか否かを決定している。もし終止コドンが最後のエキソンジャンクション複合体より約50塩基対以内の下流に存在すればその転写産物は通常通り翻訳される。対して、終止コドンがいずれかのエキソンジャンクション複合体より約50塩基対以上上流に存在すれば、その転写産物はNMDによって処理され、発現を減少させられる。リン酸化されたUPF1はSMG-5、SMG-6、SMG-7と連携してUPF-1自身の脱リン酸化反応を誘導する。SMG-7は細胞質におけるmRNA分解の場であるP-bodyに蓄積され、NMDにおいてその反応を終了させる働きを持つと考えられている。ヒトの細胞と酵母菌の双方において、NMDの主要な経路は、エキソリボヌクレアーゼであるXRN1によって5'キャップが分解・除去されることで開始される。また、mRNAが分解される他の経路として、3'端から5'端への脱アデニル化がある。異常な転写産物を除去する、というNMDのよく知られた機能にはさらに、NMDには3'非翻訳領域内にイントロンを含んだmRNAを除去するというものがある。これらのことから、NMDのターゲット（たとえば活動性の抑制された、Arcとして知られる細胞骨格関連蛋白）が未だに、NMDが生理的機能に関係しているということを示唆するような、極めて重要な生物学的機能を持つ可能性があるということが予想されている。
プロオピオメラノコルチン遺伝子（POMC）は視床下部及び下垂体に発現している。これは多数の生物活性を持つペプチドやホルモンを産生し、組織特異的な翻訳後プロセッシングを受けて副腎皮質刺激ホルモン（ACTH）、βエンドルフィン、メラノサイト刺激ホルモン（MSH）などを産生する。これらのペプチドはそれぞれ異なるメラノコルチン受容体（MCR）と反応し、体重の調整（MC3R、MC4R）、副腎皮質ステロイドの発現（MC2R）、体毛の色素形成（MC1R）といった幅広いプロセスに関与する。2012年、British Associations of Dermatologistsに以下のような研究結果が掲載された。北アフリカで見られる赤毛の表現型を持つ肥満児では、POMCに生じた新規のヌル突然変異が欠如している。体毛色素の化学分析により、これはNMDが作用して変異型のPOMC遺伝子を抑制しているためであることが明らかとなった。変異型のPOMC遺伝子を非活性化することで、肥満や急性副腎不全、赤毛が生じることがわかっており、これはヒトとマウスの両方で見られる。この試験では、イタリア・ローマの3歳の男児について記述されている。彼はアジソン病を罹患しており、早期に肥満を発症しているため、注目の対象であった。その男児のDNAを採取、PCR法にて増幅した上でシークエンス解析を行なったところ、1つのコドンがホモ接合性に終止コドンに置換されていることが明らかになった。この置換により異常なタンパク質が合成され、その変異箇所に対応するアミノ酸配列を解析することで、ホモ接合性ヌクレオチドの正確な位置を特定できる。その置換はエキソン3に位置しており、68番目のコドンにナンセンス突然変異が生じている。この試験で得られた結果は、早期発症の肥満およびホルモン不全を発症している非ヨーロッパ系の患者で赤毛の表現型が見られないことは、POMC遺伝子の突然変異の発生を否定するものではないということを強く表している。患者のDNAをシークエンス解析することで、この新規の突然変異に対してはNMDが機能しないため、種々の症候を引き起こすことが明らかにされた。
神山の中腹、標高900mほどの高い位置にあり、街道筋から離れていることもあって、いわゆる温泉街は形成されていない。大正期の建物を残してかつての湯治場の雰囲気を伝える「秀明館」は、いまも岩盤から自然湧出する源泉を利用し、2010年現在、立ち寄り湯として営業している。秀明館の裏手には箱根権現社のほか、眼病快癒御礼の奉納幕や石仏が残される薬師堂、金太郎の母親とされる姥を祀った山姥堂がある。秀明館南側の林の中に、江戸中期の本草学者・野呂元丈が湯治に訪れた際に詠んだ漢詩が彫り付けられた天然の巨岩「望湖石」がある。かつてこの地は野焼きのため草木が生えておらず、芦ノ湖が望めたことからその名が付けられたという。東方向には、大涌谷へと上る1kmほどの散策コース「自然探勝歩道」が整備されている。周辺には保養施設やリゾートホテルが立地しており、姥子の湯を引いて利用するところも少なくない。斜面を下った仙石原や桃源台にも姥子から引湯をする施設がある。
およそ3千年前に神山が水蒸気爆発を起こした際の岩屑なだれと、その後の冠ヶ岳形成に伴う火砕流堆積物が層を成す、扇状地の要（かなめ）にあたる扇頂部付近に湧出する。開湯は古く、遅くとも鎌倉時代には眼病に効く湯としてその存在が知られていた。姥子の名は、金太郎こと坂田金時にまつわる伝説に由来する。枯れ枝で傷めた金太郎の目を、母親である山姥（乳母との説もある）が箱根権現のお告げに従ってこの湯で洗い、完治させたと伝えられる。山深い湯治場として歴史を重ね、江戸時代・天保年間の温泉番付では東の前頭22枚目にその名が挙がっている。街道筋から離れているため箱根七湯には数えられなかったが、歴史の古い当温泉を加えて箱根八湯の名で呼ばれることがある。周辺は近年、芦ノ湖や富士山を望むリゾート地として開発されている。
中学の時に、東京都に移住する。大学入学と同時に芝居を始め、小劇場ブームに乗り学生演劇を行う。大学中退後に、青二塾東京校7期生に。青二塾卒業後、青二プロダクションに所属し中核人物として活躍。青二プロを退所後は、ナレーションを中心に活躍する。
数々の悪さをしているクッパ。それを見た大精霊ゴッホンは怒ってトビダセ本にクッパを封印しようとした。クッパを封印することには成功したが、ヨッシーアイランドも本に封印されてしまった。困っているヨッシーの前に現れた、本の精霊・ビックリ大好き精霊は「本の最後のページまでいってクッパを封印すれば、ゴッホンは島のものすべてを本から出してくれる」という。ただ、途中のページにはほかのプチ精霊が守っていて、ミッションを成功させないと通してくれないという。こうしてヨッシーはビックリ大好き精霊から「世界を傾ける力」を授かり、冒険が始まった。
ステージは204あり、8章に分かれている（うち2章はクッパとの対決で章扱いではない）。ステージをクリアするには、ステージの最初にプチ精霊に与えられたミッションを達成する必要がある。ステージ最後にある星に触ることでステージから脱出でき、次のステージに進むことができるが、ミッションを達成しないとクリア扱いにならない。また各章で決められたステージ数以上をクリアしないと次の章には進めないようになっている。後半のステージでは2人の精霊が同時にミッションを出してくる「ダブルミッション」のステージも存在し、その場合両方のミッションをクリアする必要がある。ミッションをクリアすると精霊から金・銀いずれかのメダルがもらえる。ステージ最初に与えられるミッションは銀メダルをもらうためのものであり、金メダルをもらうためには与えられた以上のミッションを達成する必要がある。その条件についてはゲーム中では明かされない（ただし、かわいいの大好き精霊の場合は「すべてのリンゴをタマゴじんに戻す」、やさしいの大好き精霊の場合は「敵を1体も倒さずゴールする」）。すべてのステージを金メダルでクリアしようとすると、非常に難易度が高くなる。
鴻巣フラワーセンターは、埼玉県鴻巣市寺谷にある花卉市場。市場の運営は、鴻巣花き（株）によって行われている。
河原 修平（かわはら しゅうへい、1915年 - 1974年8月2日）は、日本の画家。岡山県倉敷市出身。
1915年、倉敷市土手町（現倉敷美観地区）の砂糖卸商に産まれる。小学校時代より竹久夢二に憧れ、金光中学校へ進んだ後から絵筆を握るようになった。卒業後は上京して川端画学校、太平洋美術学校にて修業。池袋モンパルナスに住み、三橋健や渡辺一郎と交流を持った。 倉敷に戻ってからは「倉敷素描絵画研究所」を開き、後続の育成にあたる。晩年は坂田一男と親交を深めており、河原のアトリエ「皮腹堂」は坂田が命名したものである。命名の礼にと河原は知人が狩りで仕留めた狸を写生し、「タヌキ親父の坂田にタヌキ鍋を馳走しよう」と写生した絵『屍狸鶏観図』を贈ったという。河原と坂田で弟子の育成にと「橙仄会」をつくるなどしていたが、1974年心不全により59歳で急死した。
河原は「倉敷の三変人」と呼ばれ、その奇行エピソードは枚挙に暇が無い。東光会に長く作品を出品していたが、1957年に『首』というタイトルの作品を出品し、東光会を退会している。会長だった森田茂は没後の追悼文で「功名の士はとかく誤解されやすい。奇行奇言は彼の芸術が高まると共に厄介な高踏性とみなされた」と記している。また、倉敷素描絵画研究所に通っていた造形作家の長谷川勢津子は河原の奇人ぶりとそれに苦労する夫人の姿を見て、「どんなことがあろうとも絶対に画家とは結婚しない」と誓ったという。
1858年（安政5年）、武蔵国忍藩の下級士族、小山宇三郎の長男として生まれる。1864年（元治元年）、7歳より水谷氏の私塾（寺子屋）に入り、漢籍の初歩と算術習字を学び、当時から成績優秀として知られる。1868年（明治元年）に母を失い水谷氏の私塾を去り、松平家が藩主の忍藩の藩校「進修館」の生徒となり、翌年から培根堂及び洋学館に学び、1870年（明治3年）13歳にして、関孝和の流れをくむ数学の至誠賛化流の目録を受ける。翌年14歳にして、忍藩より数学の助教に任命され、母校にて教鞭をとり始める。しかし同年廃藩置県のため、進修館、倍根堂、洋学館などがすべて廃止され、東京に学問修業に出ることとなる。
1875年（明治8年）6月より長野県師範学校予科の訓導として赴任し、同年照子と結婚。しかしすぐに教職を辞し、妻を長野に残したまま、新潟に旅立つ。東京時代に化学を学んだドクトル・パアムを頼りに新潟から海外に学問の修業に出ようと考えたためであったが、既にパアムは東京に戻っており会うことは出来なかった。この時ドクトル・パアムに出会って洋行（海外留学）を実現していたら、全く違う人生になっていた可能性が高い。その後前橋で5年間教鞭をとることになる。結婚4年目の1878年（明治11年）長男・敏雄を授かるが、翌年3月に亡くなってしまう。その悲しみも冷めやらぬ1881年（明治13年）1月父・宇三郎が49歳にして亡くなる。同年7月に小山は文部省の官吏となり、学務局にて中学校の教科書検定係となる。1882年、長女みねが生まれる。
1883年（明治16年）26歳で長崎に赴任、学務課長と長崎師範学校長を兼務し6年半に渡り長崎の教育界の組織づくりを行うことになる。長崎は江戸時代、唯一外国人渡航が認められた地であるにもかかわらず、明治時代になり一旦は設立された医学校、外国語学校、師範学校は廃止され教育が荒廃していた。赴任の翌年に長女みね（3歳）を失うが仕事に邁進し、小山はまず女子師範学校を1884年（明治17年）に男子の師範学校に併設する形で開設。1887年（明治20年）には、旧制ナンバースクールの第五高等学校の前身、第五高等中学校を設立。長崎県衛生課の管轄下にあった長崎医学校を学務課に移管し学科過程、校則を改変し予算を増やし後の長崎大学医学部の礎を築いた。また、商業教育の重要性を説き、消滅していた長崎の商業学校を1886年（明治19年）に復活させる（現長崎市立長崎商業高等学校）。商業学校を復活させる上での一番の問題は予算であったが、小山は「五厘金」に目をつける。五厘金とは、開国以来長崎の貿易商人が利益の1,000分の5を積み立てていたものを明治政府から没収されていたものであり、管理していた貿易会所は商業学校設立への支出を承諾し復活が実現した。この年3月17日に次女・久子を授かる。この時期、1887年（明治20年）、初代文部大臣森有礼の視察を迎えてから森との交流が始まる。長崎の「教育界」という雑誌に小山は「島国である日本に将来必要なのは海運業であり、商船学校の設立、航海教育が急務であるとの論文を投稿、これを東京の森有礼が目にし、即座に商船学校が整備される。またこの年、森有礼に随行して熊本に出張して数ヶ月後、急遽、熊本の第五高等中学校医学部校長兼任の命を受け、1889年（明治22年）まで長崎と熊本を行き来する多忙な日々を送ることになる。1889年（明治22年）11月5日、第五高等中学校教諭として長崎を離れ熊本に赴任するが、わずか半月後に東京職工学校幹事、東京職工学校委員に任ぜられ、東京に戻ることとなる。1889年、次男・健男が、1891年、三男・恒男が生まれる。
1895年（明治28年）文部参事官に昇進した小山は東京高等商業学校（後の東京商科大学、現一橋大学）の校長に就任し、すぐさま学校改革に着手する。商業道徳科を設けて近代商人の職業倫理を徹底し、商学だけでなく経済学と法学と合わせて商業教育の中核とした。また、現在の大学に相当する専攻部を設置。国内外から専門家・実務家を招聘して商業教育の充実を図ると共に、若手を海外に留学させて人材の育成を図った。その際の留学者の中には、後に商学を権威ある学問へと昇華させた福田徳三、佐野善作、関一、志田鉀太郎、津村秀松、神田乃武らがいる。津村秀松は1904年に小山の娘・久子と結婚し、後に実業界に進出し、大阪鉄工所（現日立造船）で社長を務める。また、高等商業教育における外国語の重要性を説き、東京高等商業学校の附属機関として外国語学校を新設、現在の東京外国語大学の前身となる。また、将来の商業家は必ず工学上の知識が必要になり、工業家は簿記などの商業の知識が必要になるはずとの予想のもと、東京高等工業学校と教授を相互に派遣して授業を行う制度を作った。現在の技術経営 (MOT、Management of Technology)に通じる考え方であった。僅か3年弱の在任期間ながら、東京高等商業学校が後に東京商科大学（現一橋大学）に昇格する上での基礎を作ったのが小山の学校改革であり、学校の中興の祖とも言われている。小山の改革は外国からも注目を浴び、福田徳三は留学先のミュンヘンからバイゲルの「高等商業学校運動」の該当部分を小山宛に送っている。
国立銀行の営業期限（設立免許後20年）を迎えた第三十四国立銀行（後の三和銀行、現三菱東京UFJ銀行）は、1897年（明治30年）に普通銀行の株式会社三十四銀行に転換。頭取は引き続き岡橋治助が就任したが、経営の近代化のため、2年後の1899年（明治32年）1月に小山健三を第2代頭取として迎えた。これは、当時の日本銀行大阪支店長片岡直輝の推薦によるものであった。小山は頭取に就任すると直ちに経営方針を明確に打ち出した。当時、投機家の機関銀行的色彩が強かった銀行のあり方を強く批判し、三十四銀行を近代的な商業銀行にする決意を明らかにする。まずは行内の気風の一新を図るため、営業時間中の羽織着用や新聞・雑誌の閲覧を禁止し、新規取引先の開拓を積極的に行う。4月には日本中立銀行（台湾における最初の銀行）と日本共同銀行を合併し規模を拡大する。1900年（明治33年）には、横浜正金銀行（後の東京銀行、現三菱東京UFJ銀行）の香港支店、上海支店とコルレス契約を締結し外国為替業務を開始。1904年（明治37年）から1905年（明治38年）の日露戦争と相前後して、日本の産業が紡績業などの軽工業から鉄道・電力・鉄鋼などの基幹産業へと広がりを見せる中、1911年（明治44年）に2つの新規事業を開始。一つは、担保付社債信託業務であり、当時この業務を行うのは日本興業銀行、安田銀行などわずか数行であった。もう一つは、資本金を倍額の10百万円にしたのを機に、「事業資金部」を設置し、小工業者向けに長期資金の貸出を開始。この業務は三十四銀行独自のもので、大阪地区の小工業者の育成に大きく貢献した。これらの業務は大正時代に入って大きく発展することとなった。積極的に規模を拡大し業務範囲を広げながらも、経営は極めて堅実であり、東西の有力銀行の30行以上が被害を受けた「石井定七事件」（1922年／大正11年）においても、関西の有力銀行で全く被害がなかったのは三十四銀行だけであった。1915年（大正4年）には東京支店、1921年（大正10年）には京橋支店を開設。1918年には当時東京商工会議所会頭であった藤山雷太を監査役に迎え、東京地区における営業活動を強化する。1916年、妻・照子が死去（享年58）。1919年（大正8年）には、全て社外重役だった慣例を破り、本店支配人一瀬粂吉、台北支店支配人北村吉之助、東京支店支配人太田一平の3人を内部から取締役に抜擢。しかし1921年（大正11年）になると健康に衰えが見え始め、翌年1922年（大正11年）頭取在任のまま死去してしまう。
当時三十四銀行の台湾における有力取引先として大日本製糖があったが、多額の設備投資が原因で経営危機に陥り、打開するために国会議員に金品を贈ったりしたことが明るみに出て、疑獄事件として立件される。それにともない、同社は企業整理に入り、三十四銀行は約26万円の焦げ付きが発生する。小山は、1909年（明治42年）の株主総会で頭取としての不明を詫び、大日本製糖の債権を償却するために、ほぼ全財産の10万円と、5人の取締役が出した10万円、合計20万円を提供したと報告し、承認を求めた。株主総会では、正当な取引の結果生じた損害を株式会社の取締役が責任を負うのはおかしいという意見が優勢だったが、小山健三頭取が頑として受け入れないため、株主総会はやむをえず承認した。その後、大日本製糖は社長となった藤山雷太らの努力と渋沢栄一の援助によって立ち直り、債権は無事回収されたので、小山たちの提供金は返還された。「金を貸すときは自分のカネを貸すつもりでやれ」というモットーを実際に実行したものであった。
福沢諭吉の養子であり「日本の電力王」と呼ばれた福沢桃介は、「東に渋沢栄一、西に小山健三あり、東西における金融界の大御所として（中略）時の政府が公債を募集するとか金融界の大問題を解決するとかいうような場合には、大蔵大臣は必ずこの両大御所の意見を徴するのが例だった」とその著書「財界人物我観」に書いている。第一次世界大戦末期に、英国、フランス、ロシアの3国が日本で円貨公債を発行した際に東西の各銀行が引き受けたが、小山頭取は「ロシア政府の分に限り、日本政府の保証を付けない限り引き受けない」と強硬に主張し、これを認めさせた。その後、ロシア革命が起こり、革命政府は帝政ロシア時代の債務の支払を拒否したが、日本の銀行は日本政府から償還を受けて株主や預金者に迷惑をかけずに済んだというエピソードを、大島堅造はその著書「一銀行家の回想」で語っている。
ボールペンは、ペン先に小さな鋼球を内蔵し運筆とともに回転することで軸内のインクを滲出させて筆記する構造を持つ筆記具。精密機械であり、文房具の一種。英語では "ballpoint pen" (ball-point pen)、あるいは単に "ballpoint" と呼ばれる。「ボールペン」は和製英語だとされることもあるが、俗称・商業用語として英語圏でも "ball pen" と呼ばれることがある。イギリス英語、オーストラリア英語では biro という名称も用いられる。
先端に金属またはセラミックス（ごく一部ボールぺんてるのように樹脂のものも存在する）の極小の球（ボール）がはめ込まれており、このボールが筆記される面で回転することにより、ボールの裏側にある細い管に収められたインクが筆先表面に送られて、線を描くことができるペンの一種。この一連の機構がユニット化されたものをリフィル（レフィル）と呼び、ペン軸の内部に収めて使用する。ボールペンには、太さ、色、インクの特性、ペン先の出し方などにより多くの種類が存在する。ペン先の出し方によって大別すると、ペン先を覆うキャップを取り外して用いるキャップ式と、後部のボタンを押すことでペン先を繰り出して用いるノック式とがある。いわゆる多色ボールペンやシャープペンシルの機能を併せ持ったもののようにノック部が複数あるものは複数ノック式という。鉛筆とは異なり基本的には筆跡を消しゴムで消すことはできないためボールペンは公的書類にも用いられる。ボールペンが登場するまでは筆記具の主流は万年筆であったが、ボールペンには独特の構造により弱い力でスムーズな線を描けるといった特長がある。万年筆では使用することが難しい顔料インクなどの高性能なインクを使用できるので筆跡の保存性にも優れている。欧州の学校では鉛筆は主に絵を描くときに用いられ、筆記にはボールペンや万年筆を使う国が少なくない。かつてはフランスの教室でも万年筆のみでボールペンの使用が認められていなかったが、ビックが1950年にボールペン「クリスタル」を発売し普及するに伴い、1965年に教室での使用が解禁された。ただ、万年筆や従来のボールペンでは書き間違いを起こした際に不都合を生じることがある。そこで、2006年1月、パイロットコーポレーションがペン後部のゴムでこすることで発する摩擦熱により筆跡を消すことができるフリクションボールをヨーロッパで先行発売し、その利便性から2010年までに全世界で累計約3億本を売り上げた。消せるボールペンはその後も全世界で普及している。ただ、消せるボールペンには文書の改ざんの恐れという問題もあり、京都府舞鶴市では消せるボールペンで記入されていた公文書が多数発見され問題となるなど日本の自治体の事務などでは使用禁止の動きが進んでおり、メーカーも消せるボールペンによる証書類の記入は控えるよう呼びかけている。なお、消せるボールペンで書いた後で消した文字を低温下で復元させる方法もある。ボールペンはペン先が硬く筆圧を加えやすいので、カーボン紙や感圧紙を用いた複写（カーボンコピー）にも適している。安価なので企業の広告宣伝用に企業のロゴを軸にプリントしたものが配布されることも間々ある。ボールペンの欠点としては、凹凸面があるとボールがうまく回転せず、筆記した線が湾曲してしまう点、長期間の放置に弱い点がある。ボールペンは重力を利用してインクを送りだすため、先端を上に向けた状態では筆記できない。水平より上向きで字を書くと、だんだんインクが出なくなる。微小重力の宇宙船内などでは、インクを窒素ガスで強制的に送り出す、俗に宇宙ペン（スペースペン）と呼ばれる特殊なボールペンが使われている。ただし、宇宙ではボールペンが全く使えなくなるということはなく、「アメリカはわざわざ手間暇と大金をかけてスペースペンを開発した。一方、ロシア（旧ソ連）の宇宙飛行士たちは鉛筆ですませた」というジョークがあるが、鉛筆の芯は静電気を帯びやすい黒鉛を含み、破片や粉塵が機器類に悪影響を与えるおそれがあるため、ロシアも鉛筆をボールペンに置き換えている。
ボールペンの先端（チップと呼ばれる）は金属製の台座に金属またはセラミックスのボールを自由に回転できるようにして固定された構造をしており、ボールペンの性能を左右する先端の加工は特に重要で高度な技術力が要求される。ボールペンチップの材質はさまざまであり、以下に主なボールペンチップの材質を挙げる。
ボールペンは、使用するインクの特性により分類される。始めに油性ボールペンが発明され、事務用に広く普及するが、後発の水性ボールペン（水性ゲル含む）も発色性がよく低筆圧で筆記できることなどから徐々に普及し、1990年代以降の日本では主流となっている。水性インクにゲルの性質を持たせて改良したゲルインクボールペン、21世紀に入ってからは、油性と水性のそれぞれの長所を併せ持つエマルジョンボールペンが開発されている。JISやISOの規格では、一般筆記用と公文書用の要件が定められており、後者は薬品による改竄（en:Check washing）への耐性が高い。
ボールペンの中でも最も古典的であり、1930-1940年代にビーロー・ラースローによって開発された。揮発性が低く高粘度の有機溶媒をインクに使っているため、滲みが少なく、裏移りがなく、筆記距離が長いなどの利点がある。インクは紙への浸透作用によって表面的な乾燥を実現する。基本的にペン先はドライアップ（インクの乾燥による故障）せず、リフィルの保存期間が比較的長い。欠点としては書き味の重さや、書き出しのかすれ、ボテ（ペン先への余剰インク溜まり）の発生がある。色素は主に染料が使われ、顔料系と比べて耐光性は劣るが、耐水性は良好であり、実用上は50年以上の筆跡保存性が確かめられている。近年は、従来の溶煤（2-フェノキシエタノール、ベンジルアルコール）とは異なるインク配合によって滑らかな書き味を志向した「低粘度油性インク」のボールペンが登場している。比較的早いものでは、オートの油性ソフトインクが1999年から存在する。
オートの『水性ボールペンW』（1964年）やぺんてるの『ボールぺんてる』（1972年）が草分けとされる。欧米で先行して普及しており、ローラーボールと呼ばれる。インクの粘度が低いため、さらさらとした感じの書き味が魅力である。油性ボールペンに比べ書き味、色の発色性の面で優れている。染料インクの場合、水に濡れるとインクが流れて字が消えてしまう弱点もある（顔料インクは耐水性がある）。油性とは異なりドライアップしやすいため、使用後はキャップを確実に閉めなければならない。キャップのいらないノック式もあり、海外製では遅くとも1990年にはラミーの『swift』といった製品が登場しているが、日本製では歴史が浅くパイロットの『VボールRT』（2008年）で初めて実用化された。水性ボールペンの内部構造には、インクの貯留方式によって中綿式と直液式がある。従来の中綿式は、毛細管の中綿からインクを供給するため、重力方向にかかわらず筆記できる特徴を持つが、インク残量が見えず、残量が減るとインクフローが下がる欠点がある。後年開発された直液式では、直接液状インクを貯蔵し、万年筆の櫛溝（蛇腹）に似たコレクターを通じて供給することで、中綿式の欠点を払拭している。コレクターのインク保留量には限界があり、極端な温度・気圧変化を受けるとインク漏れするおそれがあるが、この点でも改良は重ねられている。
サクラクレパスの『ボールサイン』（1984年）で初めて開発された。中性ボールペンとも呼ばれる。ゲルの性質によって、水性ボールペンのよさ（書き味がなめらか）と油性ボールペンのよさ（インク残量を見ることができる、最後までインクの出方が一定である）を合わせ持つ。水性インクにゲル化剤を加えたゲルインクは、リフィル内部では高粘度のゲル状だが、ボールが回転すると速やかにインクが粘度の低いゾル状になり、インクがペン先から滲出する。滲出したインクが紙面に付着するとインクが直ちにゲル化するためインクの滲みが少ない。また比較的大きなインク粒子を使いやすい特徴があり、白色顔料を混ぜたパステルカラー（不透明）インク、ラメ入りインク、香り付きインク、消せるインクといった特殊な製品も登場している。インク素材には染料系と顔料系があり、染料ゲルインクは発色が鮮やかで書き味も滑らかだが、耐水性に難がある。顔料ゲルインクは乾燥後の耐水性・耐光性が高く長期保存に適する。水性と同じくドライアップしやすく初期はキャップ式のみであったが、キャップのいらないノック式も三菱鉛筆の『シグノノック式』（1997年）以降実用化され、のちに油性同等にスリムなリフィルによる多色ノック式や多機能ノック式も登場した。ノック式はドライアップしにくいインクの配合や、ばねでボールを押し出し非筆記時に隙間を封じることでドライアップを防いでいる。
21世紀にゼブラによって開発された新たな種類のボールペン、油性インクと水性ジェルを混合した油中水滴型エマルジョンインクを使用する。油性7水性3の割合で混合(乳化)した状態で安定させることにより、水性の滑らかな書き味と、油性の鮮やかで濃い筆記線を両立している。耐水性と耐光性は共に高い。
ペン先用ボールの太さは1.2ミリメートル (B)、1.0ミリメートル (M)、0.7ミリメートル (F)、0.5ミリメートル (EF) のものが主流だが、1.4ミリメートル、1.6ミリメートルの太いものや、0.4ミリメートル、0.3ミリメートル、0.25ミリメートル、0.18ミリメートルといった極細のものも登場してきている。一般的に同じ太さのボールでは油性ボールペンより水性ボールペンやゲルインクボールペンの方が筆跡が太くなる。
付加機能として、クリップ付、印鑑付（印判付）、時計付、ライト付、護身具付き（タクティカルペン）などがある。
万年筆ほどの種類はないがボールペンにも蒔絵や漆塗などを採用した非常に贅沢な品がいくつか存在する。老舗万年筆メーカーは、主力製品である万年筆とセットで、ほぼ同じデザインの油性ボールペンとローラーボールを販売することが多い。
ボールペンの発明以来、アマチュアの落書きだけでなく、プロのアーティストのための多目的な芸術媒体となっている。使用者によると、ペンは安くてポータブルで、広く利用可能である。従ってこの一般的な文房具は便利な画材にもなる。「点描」と 「クロスハッチ」などの伝統的なペンとインク技術は、ハーフトーンや立体的な描写をするために使用することができる。とりわけアンディー・ウォーホルなどの有名な20世紀の芸術家は、ボールペンもある程度利用してきた。ボールペン画は、21世紀でも人々を魅了し続けている。現代のアーティストは彼らの特定のボールペン技術的能力、想像力と革新によって承認を受けている。ニューヨーク在住の韓国人アーティスト、イル・リー (Il Lee) は、1980年代の初めから大規模で抽象的なボールペンのみの作品を制作してきた。彼の作品はソウル（韓国）やアメリカで展示されている。レニー・メイス (Lennie Mace) は1980年代半ば以降、木材やデニムなど、型破りな素材の表面に、さまざまなコンテンツを描き、ボールペンのみの作品を作成している。彼の変化に富んだ作風を表現するために、「ペンティング」と「メディア・グラフィティ」などの用語が生まれた。メイスは最も多作なボールペン画家である。彼の作品はアメリカ全土、日本でも定期的に展示されている。最近では、英国のジェームズ・ミルン (James Mylne) は、ほとんど黒ボールペンを使用して写真のようにリアルなアートワークを制作し、時には色を表現するために他の画材も使用している。ミルンの作品は、ロンドン、そしてインターネットを通して国際的な人気がある。ボールペンの限られた色の種類と、光による色の劣化がボールペン画家の懸念の一つである。ミスはボールペンアーティストにとって致命的である。線が描かれた後、基本的に消すことができないからである。芸術的な目的のためにボールペンを使用する際、インクフローのたまりと詰まりにも配慮が必要である。日本人アーティスト「ハクチ」のイラストは、インターネットを通してアメリカでも人気となっている。フアン・フランシスコ・カサス (Juan Francisco Casas) とサミュエル・シルバ (Samuel Silva) のボールペン画は、最近インターネットでの「ヴァイラル」効果で注目を集めている。
土崎公民館、土崎体育館の老朽建て替えに合わせ、市役所の支所、公民館、コミュニティセンター等の機能を複合化した施設として2011年（平成23年）5月16日にオープンした。このような市役所支所機能、公民館機能、体育館機能を複合化した市民サービスセンターは秋田市の都市内地域分権構想に基づき整備されたもので、新設では秋田市西部市民サービスセンター（愛称：ウェスター）に続き2例目。また北部市民サービスセンター開設同日付で、従前の河辺町、雄和町役場を再利用していた河辺市民センター、雄和市民センターも、いずれも隣接する体育館や公民館等と機能統合する形で、それぞれ河辺市民サービスセンター（愛称：カワベリア）、雄和市民サービスセンター（愛称：ユービス）へと改組・改称されている。いずれの愛称も、開館に先立つ2010年7月に公募を経て決定された。
1987年当時、『くりいむレモン』シリーズで好調期にあったフェアリーダストが、同じく好調期にあったAICとの共同制作をセールスポイントに挙げていた、『新くりいむレモン』シリーズの第2弾である。キャラクターデザイン・作画監督は、1986年の一般OVA『メガゾーン23 PART II　秘密く・だ・さ・い』の原画でAICのプロデューサーに注目されていたうるし原智志が担当している。うるし原は本作がデビュー作であったが、18禁である本作ではスタッフの個人名義は伏せられており、AICもエンディングクレジットでは便宜上、「AIC2」と表記されていた。そのため、後年にうるし原がよしもときんじらと共に立ち上げた有限会社オフィス・アースワークの公式サイトで本作を自らの担当作品一覧に掲載するまでは、これらの詳細は不明なままであった。本編については、シナリオにホラー映画の要素が含まれており、アダルトアニメの華であるセックスシーンには吸血鬼系作品からの影響が見られる。なお、画集『SATOSHI URUSHIHARA CELL WORKS』でのインタビューによれば、うるし原はシナリオの内容に満足できず、プロデューサーへ変更を申し入れたが、すでに演出などまで決定済みだったため、次回作の一般OVA『極黒の翼バルキサス』を好きに作らせてもらうことを条件に仕方なく引き受けたとの旨を、本作の名前を伏せながら明かしている。北米版正規DVDも存在するが、日本国内では入手不可。1996年3月29日には、スピンオフ作品としてPC-9801用アダルトゲーム『赤い水晶の瞳』が発売された（1997年9月12日には、Windows 95用も発売された）。キーアイテムの赤く輝くペンダントが登場するほか、舞台設定に本作との共通点が存在する。
夕陽に包まれた英愛学園の体育館には、翌日の新体操全国大会に備えて練習に励むレオタード姿の麻美と、彼女に同じ想いを寄せながら見守る同級生の祥太と一郎の姿があった。祥太は麻美との下校中、自宅から持ち出していた赤く輝くペンダントを彼女に贈ると、唇を奪う。続いて胸元へ手を伸ばす祥太を拒絶した麻美は、彼を突き飛ばして自宅へ駆け込むと、首からペンダントを引きちぎって立鏡の前に置く。その夜中、就寝中の麻美の部屋で立鏡内の光景が歪み、渦を巻いていく。まもなく、目を覚ました麻美の周囲は異空間と化しており、彼女は全裸となっていた。麻美は招かれた先の庭園で乱交に耽る全裸の男女たちの1人にペンダントを奪われ、悲鳴と共に倒れてしまう。そんな自らの様子を、麻美は傍らに立ちすくみながら見つめていた。倒れた麻美が消え失せると、そこにあったペンダントは一陣の雷光と化して飛び立ち、見つめていた麻美の胸元へ襲いかかる。翌朝、目覚めと共に淫夢を見ていた自らを恥じる麻美の首には、立鏡の前へ置いたはずのペンダントがあった。その日の新体操全国大会予選。昨日の行いを後悔していた祥太が帰路へ就こうとすると、そこにはレオタード姿にトレーニングウェアを着た麻美が立っていた。笑みと共に手を取って歩き始めた麻美に祥太は戸惑いながらも、彼女の後に続く。無人の駐車場で麻美は大型セダンのドアを開け、祥太に後部座席への乗車を促す。ドアを施錠しても太腿は隠そうとしない麻美に祥太は理由を問うが、彼女は平然と「昨日の続き」を提案して上半身裸となり、祥太に覆いかぶさった。祥太が昂奮し、麻美に導かれるまま共に全裸となって交わると、車内はたちまち彼らの嬌声に満ちていく。やがて、祥太は麻美の耳元で絶頂が近いことを吐露するが、彼女の表情が男を蔑む妖しい笑みへ変わっていることや、麻美と快楽を貪り合う自らの肉体が干乾び始めていることには、気付いていなかった。まもなく、骨と皮だけにまで干乾びた祥太の身体は、絶頂と同時に赤い閃光を放ちながら消滅する。麻美は冷めた表情で後部座席を見下ろすと、衣服を着直して車内から立ち去った。祥太を殺害した麻美の正体は彼女の身体を乗っ取った別の存在（以下：「もう1人の麻美」）であり、本物の麻美はペンダント内に閉じ込められ、鏡を介して「もう1人の麻美」へ抗議することしかできなくなっていた。その夜、入浴していた「もう1人の麻美」は次に一郎を狙う旨を鏡内の麻美に宣言し、彼女の自室のベッドにて平然とオナニーに耽ってみせる。後日、行方不明の祥太を探す一郎は「もう1人の麻美」に麻美の自宅へ招かれ、妖しい色気に抗えずセックスに耽る。その途中、一郎は鏡内の麻美の存在に気づき、「もう1人の麻美」の首に光るペンダントが元凶であることを看破すると、それを引きちぎる。弱体化した「もう1人の麻美」は、一郎がペンダントを床へ投げつけて砕いたことにより、悲鳴を上げながら閃光と共に消滅する。室内の鏡が砕け散る中、元の身体にて気絶している麻美を、一郎は抱き起こす。すべてが終わった後、麻美は一郎と寄り添いながら歩んでいくこととなる。
1999年4月2日、アラン、ニール・エヴァンス兄弟はエリック・クライズノーを招いて、ウッドストックのホーム・スタジオでセッションを行う。このときのジャム・セッションがヴェロア・レコーディングスよりファーストEP、Get Down!として発売される。同年発表のTurn It Outがヒットし、ジャズ・ファンクシーンの台頭に躍り出る。このアルバムにはギタリストのジョン・スコフィールドやサックソフォニストのサム・キニンジャー、ベーシストのオテイル・バーブリッジが参加。2000年秋に老舗ジャズ・レーベルのブルー・ノート・レコードと契約、2001年秋にDoin' Somethingをリリース。契約時にはユニバーサルミュージックと競合していたという。ジェームズ・ブラウンのバンドメンバーのトロンボーン奏者、フレッド・ウェズリーがホーン・アレンジをしている。2002年発表のNextでサイドメンバーだったサム・キニンジャーが正メンバーとして起用される。デイヴ・マシューズ等が参加しており、ラップのある曲や、フュージョンぽいアレンジの曲もある。2003年にはサムが離れ、トリオ形態に戻り、セルフタイトルのライヴアルバムSouliveをリリース。ライヴアルバムを出す事こそ結成初期より思い描いていた事だという。同時期にヒップホップにリミックスされたTurn It Out Remixedを発表。2004年にはインスタント・ライヴ・シリーズという、ライヴで収録した音源をその場でパッケージしたものを販売している。CD-R仕様ではあるが、公式扱いである。2005年夏にブルー・ノートより離れ、コンコード・レコードに移り、9月13日にBreak Outをリリース。元来のジャズフォーマットから離れ、ソウル/R&B色が強めで、チャカ・カーン等を呼んだヴォーカル曲を多く取り入れている。2007年に復活したスタックス・レコードに移籍、ヴォーカリストのトゥーサンが正メンバーとして加入、No Place Like Soulを発表。アメリカでは7月末の発表予定だが、国内盤はコロムビアミュージックエンタテインメントより先行して6月に発売した。2009年にはインディーズ・レーベルに移り、2010年にビートルズのトリビュート・アルバムRubber Souliveを発表。10月には2008年にブルーノート東京で行われたライヴの模様を収録したLive at Blue Note Tokyoを発表。トリオ構成のものとホーン・セッションを加えた構成のものを収録している。また同時期にエリックはアルバムReminisceを発表し、ソロ・デビューしている。
ドーナツ状のシールをラシャに貼り付け、その上にボールを置くとラシャ面とシールの段差によりボールの位置が固定されることを利用したアイディア商品。これをボールの規格サイズ間隔に並べて一度に貼り付けられるようにすることでボールを密着させる。日本人が開発した。市販されているラック・スポット・シールはナインボール用である。市販されているパンチ穴補強シールを代用することが可能で、9個のシールを手で貼ってラックを立てる。また、それ以外にも10個（正三角形。ボウラードやテンボールに用いる）、11個（9個・10個の両方を兼ねる）、15個を貼ることもある。