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第二次世界大戦終戦後のオランダ領インドネシア。傀儡王朝の王宮では王を慰めるため、華やかに歌と踊りが繰り広げられている。花形の踊り子はアリ・アディナン。踊りのパートナーで恋人のアルヴィアと共に王妃のお気に入りの踊り子だった。その一方でアディナンは、独立運動のリーダー：通称マタハリだった。そこへ、踊り子の中に"マタハリ"がいるという疑惑により、オランダ政庁の警察総監ポールが、部下でインドネシア人の刑事ハジ・タムロンと共に王宮を訪れる。同様の疑惑によりアルヴィアの弟オースマンが王宮から追放されたばかりであり、今回も王妃が激怒したため事なきを得るが、タムロンはアディナンを疑う。アディナンとアルヴィアは王妃のとりなしで婚約する。だがその喜びもつかの間、アディナンは彼を呼ぶ歌声を聞き、一人王宮を出て行く。アルヴィアは、ポールの現地妻にならないかと王から打診されており、アディナンが去ったことを悲しむ。オースマンは、雨の夜、以前助けた娘：アミナと再会し恋仲になった。独立運動の志士達との会合にもアミナを伴うようになる。彼女の提案により、彼女が王宮のアルヴィアを連れ出すこととなった。花祭りの夜。アルヴィアはアミナと共に王宮を脱出。無事アディナンと再会する。しかしタムロンとその部下達が後を追ってくる。祭りにかこつけて集まっていたアディナンと仲間達は、踊りの喧騒の中、興奮した群集にまぎれてタムロンたちを上手く撒き、いずこかへと姿を消した。
オースマンとアミナは、キャバレーのショースターとなって潜伏していた。客を装ってやってくる同志達と密談を交わす。だがそこには警察の女スパイ、欧亜混血のギャビィも潜入していた。ギャビィの罠にかかり、アミナを除いてオースマンたちは全員逮捕される。その頃、アディナンとアルヴィアは無人の小島に隠れ住み、二人だけの幸せにあふれる日々を送っていた。そこへ逮捕した仲間から情報を得たタムロンが追って来る。折からの嵐の中、アディナンとタムロンは死闘を繰り広げ、タムロンが海へ転落。アディナンはアルヴィアの制止の声を振り切って、嵐の海へ飛び込み彼を助ける。翌朝、アルヴィアはタムロンの殺害を試みるが、アディナンがそれを制する。アディナンを逮捕すべき敵としか見ていなかったタムロンは号泣する。小島での事件以来タムロンは、インドネシア人として、オランダ政庁の警官としての立場で板挟みとなり苦悩していた。追い討ちをかけるように、オースマン達が脱獄。タムロンはポールに、自分が責任を持ってアディナンたちを取り押さえると、宣言せざるをえなかった。アルヴィアは今は実家に軟禁されている。独立義勇軍蜂起の準備に忙しいアディナンとはなかなか会えず、嫉妬と疑心暗鬼に苛まれていた。それをたくみについたギャビィとタムロンの罠にかかり、アルヴィアはタムロンに彼の潜伏先を教えてしまう。姉に会いに来たオースマンは怒り、アルヴィアも自分の浅慮に呆然とする。アルヴィアは、アディナンの身の自由と安全を条件に、ポールとの結婚を承諾する。ポールとアルヴィアのささやかな結婚式の日。政庁に総監のいない隙を突いて独立義勇軍が蜂起。街は戦闘状態に陥る。アディナンはポールの手からアルヴィアを奪還。第三国に保護を求めるために混乱した街の中を逃げる。ついに二人はある国の大使館の門前で、警官隊に包囲される。ポールの命令により、タムロンが銃を撃つ。二人はその場に倒れる。そこへオースマン達が駆けつけ、オランダ政庁と独立義勇軍のあいだに休戦協定が成立しインドネシアは独立したことを告げる。それを聞いたタムロンは自ら命を絶ち、ほどなくアディナンとアルヴィアは仲間達に見守られながら、静かに息絶えた。
大阪府道63号泉佐野岩出線の一部にあたる。片側二車線の道路。大阪府道29号大阪臨海線と一体となって、国道26号と平行し、大阪市と泉南地域を結ぶ道路である。ただ、通称名としての「りんくう大通り」がどこからどこまでを指すのかは、はっきりしていない。
2004年兄 カン・フクチョルと共に歌手デビューを目指し、「ブレイブ・ブラザーズ」としてYGエンターテインメントに所属。しかし兄の兵役のため、デビューが遅れる。兄の兵役中、カンはYG専属作曲家として活動し、BIGBANG、LEXY、GUMMYなどに楽曲を提供。後に個人で「ブレイブ・ブラザーズ」の名前を使い続け、カン自身の芸名となっていく。2008年 1月、YGから独立し、後輩プロデューサー達とBrave Entertainmentを設立、代表に就任。 ソン・ダムビの「미쳤어（どうかしてる）」をヒットさせ、スター作曲家の仲間入りを果たす。 その後もBrown Eyed Girls、U-Kiss、AFTERSCHOOLなどのアーティストに楽曲を提供し、「ヒット曲製造機」と呼ばれるようになる。 2009年自身のファーストプロデュースアルバム『Attitude』をリリース。後に、自身が育成した音楽グループ Electro Boyz、BIGSTAR、Brave Girlsをデビューさせている。
2歳時の1995年10月に競走馬デビューしたが9着だった。その後デビュー2戦目で初勝利を挙げ、続くレースも制した。3歳時の1996年は休養明け初戦となった6月のキングススタンドステークス (G2) を制して重賞初勝利を挙げると、続くG1競走初挑戦となるジュライカップは1番人気に支持されたが9着という結果に終わった。しかし次のナンソープステークスを制してG1競走初勝利を挙げたが、この競走を最後に競走馬を引退した。
1997年から生まれ故郷でもあるチェヴァリーパークスタッドで種牡馬入りし、1998年には初年度産駒が誕生した。そのうちのゴールデンアップルズが2001年にデルマーオークスを勝ち初年度産駒からG1馬を出し、以後も多くのG1馬を輩出している。さらにナンソープステークス父子制覇を成し遂げた初年度産駒のキラチーなどが後継種牡馬となっており、父系を繋げる事に成功している。日本には2011年現在競走馬としての産駒は数頭輸入されているのみで目立った成績は収めていないが、外国馬として来日したフィートソーファストが2004年の京王杯スプリングカップで3着に入ったことがある。
『PHANTOM CORE』（ファントム・コア）は韮沢靖の手による漫画作品。アメリカン・コミックス風でサイバーパンク的な絵柄で描かれている。
単式1面1線と島式1面2線の複式3線ホームを持つ地上駅である。構内踏切で連絡している。駅舎は木造の有人駅で、売店も設置されている。有人駅ではあるが、改札業務は行なっていない。2003年（平成15年）改築の際「松浦交通センター」の名がついた。松浦市内における西肥自動車（西肥バス）の廃止代替バスである松浦観光バスのターミナルとなっている。2012年（平成24年）10月1日からは松浦バスセンターに発着していた西肥バスの路線バスも松浦交通センター発着に変更されており、定期券・乗車券等の発売場所も移転してきている。2010年（平成22年）5月に松浦高校美術部の生徒の手によって、当駅の駅名標が修復された。
宇宙線照射年代（うちゅうせんしょうしゃねんだい：cosmic-ray exposure age）は隕石研究の分野では、隕石が地球に落下するまでに宇宙空間で宇宙線にさらされていた時間を測定するものである。高エネルギーの宇宙線は固体へ約1mの深さにしか貫入せず、地球の大気を通過して地上に達することさえできない。よって宇宙線による原子核破砕生成物（スパロジェニック原子：Spallogenic）の生成は隕石が宇宙線にさらされる時間が長いほど多くなる。石質隕石ではネオンの同位体の分析がよく用いられ、鉄隕石ではカリウムの分析が用いられる。隕石の分類によって宇宙線照射年代の分布は特徴を持ち、鉄隕石は1億年から10億年と石質隕石に比べ10倍ほど長く、またH-コンドライトに分類される隕石は宇宙線照射年代の分布に500万年のところにピークをもつことなどが知られている。
アネリアは地元のスタラ・ザゴラで幼少時代を過ごした。アネリアの母親はピアニストであった。アネリアは幼稚園時代から音楽とのつながりを持っていた。彼女の両親はアネリアを音楽学校に通わせ、アネリアはヴァイオリンを始めた。初等教育の初期のころ、彼女を教えた民謡歌手のスラヴカ・イヴァノヴァは、アネリアの歌唱と音楽の才能を見出し、アネリアは合唱グループに入った。その後、他の仲間とともに民謡トリオを結成した。この時が、アネリアがレコード業界への第一歩を踏み出したときであった。彼女はBalkantonとの契約を果たし、多くの民謡曲を演じた。1996年、アネリアは幼少のころからヴァイオリンを習っていた音楽学校で学び続けていたが、翌1997年に彼女の父は交通事故により死亡した。ヴァイオリニストではなく歌手として、アネリアはプロへの転向を決意した。2001年以来、アネリアはブルガリアのポップ・フォーク歌手ミルコ・カライジエフ（Милко Калайджиев / Milko Kalayzhiev）と共演し、カライジエフはアネリアの指導的立場となるとともに、彼女の音楽性に大きく影響を与えた。 この年、彼女はスヴィレングラトにて初めてプロモーション活動としてレコード販売店を訪れ、「Онемях като я чуй」を歌った。アネリアはその後スウェーデンに移り音楽のキャリアは一時中断したが、後にブルガリアに帰国し、パイネルとの契約を果たす。アネリアはトドル・ディミトロフのプロデュースにより彼女の初のアルバムを製作した。2002年の春、アネリアは彼女の初のアルバム『Погледни ме в очите』を発売した。このアルバムには、ブルガリアの多くのラジオ局で放送され、コンピレーション・アルバム『Folk party volume 1』にも収録された彼女の楽曲「Погледни ме в очите」も納められている。彼女はこの時以来、多くのフェスティバルに招かれたり、他のパイネルの歌手とともにツアーに参加したり、パイネルの所有するテレビ局Planeta TVにも頻繁に登場するようになった。2002年の12月に発売されたこのアルバムは、2002年と2003年で合計6万枚を売り上げた。2003年の8月、アネリアは自身の2枚目のアルバムの製作をはじめ、シングル「Обичай ме」を発売した。この楽曲は多くのコンピレーションに収録され、ラジオでも頻繁に放送された。セカンド・アルバムからの2枚目のシングルとして「Искам те」を2004年に発表した。アルバムは『Не поглеждай назад』と題され、前作同様によく売れた。アネリアはこれによって、一流スターとしての道を確固たる物としていった。2004年の12月、アネリアはクリスマス・フェスティバルに招待された。他にこのフェスティバルに招待されていたのは、ブルガリアで人気のポップ・グループのグラファ（Grafa）やカリズマ、歌手のニナ・ニコリーナや、ポップ・フォーク歌手のデシ・スラヴァなどであった。2006年のアルバム『Пепел от рози』は8万枚を売り上げた。2008年のアルバム『Единствен Ти』では、カリズマのミロとの共演曲が収録されている。
カウンターシェーディング (英: Countershading; 英語では Thayer's Law セイヤーの法則ともいう)は、動物の体表の日陰になる部分が明るい色に、光の当たる部分が暗い色になる現象である。迷彩の一種でもある。この模様は哺乳類、爬虫類、鳥類、魚類、昆虫という幅広い生物種で確認されており、必ずしも被捕食者だけのものではない。遅くとも白亜紀前期にはこの特徴を持つ生物がいたと考えられる。三次元空間内に均一な色の球体があり、そこに光が入射したとする。すると上側は明るく、下側は暗く、端から端まで階調がつく(グラデーション)。この濃淡の模様があることで物体がまわりから区別され、目で見て発見しやすくなる。カウンターシェーディングの大枠が発見されたのは、1909年のこと、画家アボット・ハンダーソン・セイヤーによる。自身へ落とす影(セルフシャドウ)の影響の釣り合いをとるはたらきがあり、典型的には暗色から明色にグラデーションする。理論的にはこれは軍事迷彩に有用ではあるが、実際に利用されたことはほとんどなかった。その後この理論は実戦に応用されるが、第二次世界大戦中のこと、動物学者ヒュー・コットによってであった。カウンターシェーディングという名がついている多様な体色の正確な機能については議論があるが、中でもハンナ・ローランド (Hannah Rowland) の2009年の発表によると複数の機能があるといい、一つには、横から見られたときに外見を平坦化させたり背景に溶け込ませる機能、上や下から見られたときに背景に溶け込ませる機能(上面と下面とで色彩が異なることになる)、もう一つは輪郭をぼかす機能である。他にも実証を得られていない様々な異説があるという。これに関連する手法として、カウンターイルミネーションがあるが、こちらはこれに加えて、背景の実際の明るさに合わせて生物発光の光をつくりだすものである。カウンターイルミネーションによる迷彩はイカなどの海洋生物でよく見られる。これも軍事利用を目的として船舶や航空機向けに試作段階まで研究されたが、実戦に投入されたのは全くと言っていいほど無かった。カウンターシェーディングとは逆に、腹部に色素を増やし背中より濃くしてコントラストを上げ、そうすることで存在をより際立たせる動物もいる。これは身を守る能力を持った動物に見られる(スカンクなど)。こういった模様は、敵を驚かせるためのディスプレイとも、その危険性を知っている捕食者への警告標識ともとれる。その一方、常に上下逆さまで生活しつつ防衛が苦手な生物、たとえばサカサナマズやルナ・モスの幼虫では、カウンターシェーディングの色合いも逆さになる。
イギリスの動物学者エドワード・ポールトンは、昆虫の多くにカウンターシェーディングがあることを発見した。オオムラサキ Apatura iris の蛹、シャクガ科の蛾 Opisthograptis luteolata の幼虫、オオシモフリエダシャク Biston betularia の幼虫である。とはいえポールトン自身はカウンターシェーディングという用語は使わず、またこの現象が広く見られることも示してはいなかった。その後ポールトンは1890年に『動物の色彩』を出版する。アメリカ合衆国の芸術家アボット・セイヤーは早くからカウンターシェーディングについての研究や著作を行ってきた。このためこの現象はセイヤーの法則と呼ばれることもある。1909年に出版された『動物界の隠蔽色』では、写真や図版を用いてのカウンターシェーディングの記述は正しいものの、すべての動物がカウンターシェーディングであるかのような誤った主張をしていた。その一節を引用すると:Animals are painted by Nature darkest on those parts which tend to be most lighted by the sky's light, and vice versa. ... the fact that a vast majority of creatures of the whole animal kingdom wear this gradation, developed to an exquisitely minute degree, and are famous for being hard to see in their homes, speaks for itself.(動物は自然の摂理によって、空の光に最も照らされるところが最も暗く彩られる。その逆もしかりである。 ... 事実として、動物界の生物の大方が、この細部に至るまで見事に成された濃淡を身にまとい、また、住処に帰れば見つけがたくなるというのは、言わずもがなである。) — Thayer、Thayer, 1909. pp 14–15.セイヤーは多数の実例を観察し、描き残した。ルナ・モス Actias luna の幼虫がその一例で、天地逆さまになって餌を取るという習性を持っているので、カウンターシェーディングの効果で平面的に見える。あるいは人為的に裏返してやると、反転したカウンターシェーディングと日光が合わさり影が濃くなって、結果的にくっきり見えるようになる。セイヤーは1902年に、軍艦(潜水艦と戦闘艦の両方を含む)へのカウンターシェーディングを利用した塗装で特許をとり、アメリカ海軍に売り込んだが、採択されることはなかった。ヒュー・コットは1940年に『動物の適応色』を著し、その中でカウンターシェーディングの実例を多数示している。その言説はセイヤーに倣いつつも、事実上すべての動物がカウンターシェーディングにより迷彩を施されている、という彼の勇み足を窘めている。"He says 'All patterns and colors whatsoever of all animals that ever prey or are preyed upon are under certain normal circumstances obliterative.'"(「セイヤー曰く、狩ったり狩られたりを繰り返すあらゆる動物のすべての模様と色は、ある種の標準的な環境でなら目立たなくなる。」) — Cott、Cott, 1940コットはこれを "Thayer straining the theory to a fantastic extreme" (「セイヤーは極端に空想的なほどにこの理論を濫用しすぎる」)と評している。セイヤーもコットも著作の中に、白い背景の前に立つカウンターシェーディングがない白いニワトリの写真を混ぜている。これがどういう意味かというと、セイヤー的には「背景が何であっても目立たなくなりようがない単色の物体」("a monochrome object can not be 'obliterated', no matter what its background")、コット的には「色が似ているというだけでは身を隠すには至らない」("Colour resemblance alone is not sufficient to afford concealment")ということである。これについてコットはこう説明する:Contrary to what might have been expected by any one lacking in artistic perception, the bird appears highly conspicuous, the back looking lighter, and the breast darker, than the background, although in actual fact, back, background and breast are all pure white.(芸術的理解に欠ける人々が考えるようなことに反しているが、鳥というものは非常に目立つものだ。背景に対して、背は明るく胸は暗く見える。背も胸も背景もみんな真っ白だというのにだ。) — Cott、Cott, 1940. p. 35.
カウンターシェーディングは、シカなど陸棲生物からサメなど水棲生物まで動物種の広範囲で見られる。捕食者でも被捕食者でも偽装の基本である。色の同化や幻惑的色彩など他の偽装手段と併用される。肉食魚でもネズミフエダイ Lutianus griseus などはカウンターシェーディングで効果的に背景に溶け込める。このネズミフエダイが餌とする、灰色の砂の上を泳ぐ Hardhead Catfish(ナマズ目ハマギギ科の魚; Atherina laticeps)はほとんど海底と見分けがつかない。他にもカウンターシェーディングが働いている海生動物にはヨシキリザメやニシンやマイルカがある。さらに、タイセイヨウサバやスヌークなどはカウンターシェーディングされたうえ、縞模様や斑点模様が付いている。It tones the canvas on which are painted the Leopard's spots, the Tiger's stripes ... It is the dress almost universally worn by rodents... It is the essential uniform adopted by Conies, Asses, Antelopes, Deer ... It is repeated extensively among the marsupials ... It provides a basic livery for the great majority of snakes, lizards, and amphibians. Among insects it reaches a fine state of perfection in different caterpillars and grasshoppers. ... It is, however, in rivers, and in the surface waters of the sea, that countershading reaches its maximum development and significance.(カウンターシェーディングが彩るカンバスはヒョウの斑点やトラの縞を描き出す。… げっ歯類なら誰しも着ているものだ。 … うさぎ、ろば、レイヨウ、シカたちも選んだ欠かせない制服。 … 有袋類たちの間でも繰り返されて広まっている。 … 蛇、とかげ、両生類の大多数にとっては日常的な装いだ。 … 昆虫たちの間でも様々な芋虫やバッタのそれは高い完成度に達している。 … とはいえ、カウンターシェーディングが極致を迎えたのは川や海の表層においてなのである。) — Hugh Cott、Cott, 1940. p. 40.白亜紀の海生爬虫類にもカウンターシェーディングは存在したことが知られている。オサガメやモササウルスは背中が暗色で腹面が明色であったことが、黒色の色素であるユーメラニンが含まれた皮膚の化石によって分かった。鳥盤目の恐竜 プシッタコサウルスも同様にカウンターシェーディングがあったようだ。言い換えると、これの捕食者は影のつき方から推理して獲物を見分けていたということになる。さらに実際に模型を作ってみると、プシッタコサウルスは森林など閉鎖的環境ではカウンターシェーディングが最大限に発揮されていたらしいと分かった。
カウンターシェーディング並びにカウンターイルミネーションが迷彩として実戦で使われたことはまず無い。当然軍当局が知らなかったわけではない。アボット・セイヤーは第一次世界大戦中に、ヒュー・コットは第二次世界大戦中に自国の軍部に上申した。両人はカウンターシェーディングの有効性を示したが、この技術を採用するよう軍を説得するのはかなわなかった。けれどもこれが、軍が迷彩を一般的に採用するきっかけになった。コットの後援者であったジョン・グラハム・カーは、第一次世界大戦中に船舶へのダズル迷彩に関してノーマン・ウィルキンソンと議論を起こした。そしてウィルキンソンは1939年には迷彩の監督官として有力な立場にあったため、議論は政治的なものになった。コットが招聘され、カウンターシェーディング迷彩と従来型迷彩の12インチ列車砲を並べて比較することになった。コットは緻密に幻惑的コントラストとカウンターシェーディングとを組み合わせた。前者はガン・バレルの輪郭を曖昧にするもので、後者は外見を平坦化して真っ直ぐな円筒に見せるものである。両大砲はあらゆる角度から空撮され、Peter Forbes の話では「結果は驚くべきものだった」。コットが制作した方は「どこを見ればよいか、何を見ればよいかを知っている人が、事細かく見つめない限り、透明であり、もう片方は常に丸見え」であった。コットの理論の正しさを見せつけられた当局は当惑し、少し間を置き、異論を出した。配置するごとに動物学者の監督を仰がねばならないのではカウンターシェーディングは実用に向かないと。コットは中東地域に配属された。カーが仲介役になり、銃砲をコット式に塗装するよう、そしてコットを配置転換するよう懇願したが、失敗に終わった。ヒュー・コットにより迷彩が施された列車砲の写真 (現在この画像ファイルはパブリックドメインではないため、ファイル詳細ページへリンクするに留める。)カウンターシェーディングの列車砲(上)と従来型迷彩のみの車両(下)。1940年8月の写真。これにより英国軍部はコットのカウンターシェーディング技法が有効であると認めたが採用は見送られた。オーストラリア人動物学者ウィリアム・デーキン (William Dakin) は1941年出版の The Art of Camouflage (『迷彩の芸術』) で、カウンターシェーディングをある程度セイヤーに倣い記述した。1942年には軍用ハンドブックとして再刊された。デーキンもセイヤーやコットに匹敵するほどに鳥の模型の写真を撮っており、戦闘服の肩や腕はカウンターシェーディングになっているべきだと説いた。カウンターシェーディングはアメリカ合衆国陸軍省による1943年の Principles of Camouflage (『迷彩総則』) でも触れられている。理論に関する4つの段落の後に実践に関する1段落があり、このような勧告が書かれている。Upper surfaces should be painted and textured so as to conform to the color and tone of the surrounding country (background) and the sides graded and toned from this to the white which the under surfaces and parts in shade should be painted.(上面は周囲の地形(背景)に色彩や明度が調和するように塗装や質感をつけて、側面は下の面や部材の影になった部分がそこから白色へと階調になるようにするのがよい。) — the U.S. War Department、Principles of Camouflage, WWII Tactical and Technical TrendsAriel Tankus と Yehezkel Yeshurun による戦車などの物体の自動検出、言わば「迷彩の見破り」についての研究で、階調のついた影のある凸面を画像分析することで「人の目も欺くようなかなり強力な迷彩も突破できる」ことを示した。精確に言うと、画像の中で明るさの階調がゼロ交差する(符号が変わる)線、つまり影が暗くなり終わって明るくなり始める線、を探す。この技術で輪郭を撹乱する迷彩でも突破できたのだが、彼らの言うところでは、セイヤー的カウンターシェーディングのある動物は「凸面検出への対抗施策」をもっているとのことで、これはすなわち、「凸面検出を使う捕食者」がいるということである。
アボット・セイヤーから100年時代を下り、ハンナ・ローランドはカウンターシェーディングを「最も光に当たるところがより暗い色どりになること」と定義したうえで、カウンターシェーディングは一般的ではあるが動物の色彩の理解としては不完全なものと批評した。またカウンターシェーディングの作用の仕方には議論の余地があると記している。腹部の陰影を少なくすることでカウンターシェーディングは迷彩として働くというセイヤーの学説の証拠について考察し、カウンターシェーディングの別の説明方法について吟味した。ローランドの記述によれば、カウンターシェーディングの迷彩説にはこのようなものがある。「自身へ落とす影を隠すことで横から見られた時により良く背景に同化するもの」、「自身へ落とす影を隠すことで横から見られた時に形状を平坦化するもの」、「上下から見られた時に背景に同化するもの」、「上から見られた時に体の輪郭をぼかすもの」。以下で順に見ていく。
セイヤーだけではない、コットもこう主張している。カウンターシェーディングは、あたかもそれが朧ろ月夜に消え入るかのように動物を横から見えにくくすると。 ローランドの記述では、コットはセイヤーの理論を批評しつつ、陰影がグラデーションになっていると腹部の陰の効果を殺してしまいかねないという見方を強めている、としている。 Kiltie がトウブハイイロリス Sciurus carolinensis のカウンターシェーディングの効果を測定したところ、リスが水平だと腹部の自身へ落とす影は部分的に遮蔽され、垂直(木を登るときなど)だとこの効果は発動しなかった。コットはセイヤーのもともとの議論を別の言葉で言い直した。 芸術家が絵画で幻想的に三次元らしさを生み出すときとは正反対のことを、自然はカウンターシェーディングで行った、と。すなわち形状を平坦化するという陰影の効果を妨害。陰影は、門が異なる動物でも使われる、物体の形状を掴むにための強力な手がかりである。ヒヨコを使った実験では、ヒヨコたちは下に影が伸びている(上から光が当たっているかのように)穀物をついばむのを好んだ。ということであればヒトもヒヨコも、奥行きを推測するのに陰影を役立てるのであろう。
丸っきり異なる機能も考えられる。動物(軍用車両も)の体色の天面と底面で別々に迷彩を施し、上と下のそれぞれの背景に同化するためというものである。これについては1892年にフランク・ベダードが書き記している:Among pelagic fish it is common to find the upper surface dark-coloured and the lower surface white, so that the animal is inconspicuous when seen either from above or below.(外洋に住む魚の中では、上や下から見られたとき目立たなくなるように、上面が暗色で下面が白色になっているものは珍しくない。) — Frank Evers Beddard、Beddard, 1892. p. 122.アルフレッド・ラッセル・ウォレス、ベダード、コットクレイク(Craik)といった研究者も初期からこのようなことを論じあっていた。外洋を泳ぐ魚類、すなわちカジキやサバやサメ、魚類ではないがイルカやペンギンも含めて、これらにおいては暗い色の上面と白に近い色の下面とが、はっきりと色分けされている。 上から見た場合に、こういった動物の暗い色の背面は下に広がる深海の闇に対しての迷彩になるのだという。下から見た場合には、同様に腹部周辺の明るい色によって、上に見える太陽光が差し込む海面とのコントラストが極めて小さくなる。 これを証明する例は鳥にもある。海面すれすれよりは少し潜ったところで魚を取る鳥もこのような色合いになっていることが多く、この獲物からすると鳥の下面しか見えない。カウンターシェーディングとしてひとまとめにされている色彩パターンの役割のそれぞれは、どれもあり得るものだが個別に検証されるべきだとローランドはまとめた。
進化発生生物学は発生学や遺伝学的見地からの証拠を総合して、体組織全体に始まり遺伝子やタンパク質や遺伝子のスイッチといったものの一つ一つに至るまでのあらゆる段階で進化がどのようにして働いたかを示した。カウンターシェーディングのある哺乳類は上半分が暗色(多くは茶色)で下半分が明色(多くは淡黄色ないし白色)であるが(ハツカネズミが好例)、この陰影の差をつくりだすのは Agouti (アグーチ)遺伝子である。アグーチがコードするタンパク質はアグーチシグナリングタンパク質 (ASP)というもので、特にメラノコルチン1受容体 (MC1R)の活動を抑制する。アグーチタンパク質が無い場合、α-メラニン細胞刺激ホルモンは、MC1R、メラノサイトを生産している細胞に、暗色の皮膚や毛皮を茶色や黒色にするユーメラニンを生成するよう刺激を出す。アグーチタンパク質が存在する場合、同機構が明るい橙赤色の色素であるフェオメラニンを生成する。胚の中の将来腹部の皮膚になる細胞の中にある遺伝子スイッチが活性化することにより、Agouti遺伝子が活性化し、成体になったときにカウンターシェーディングとして目に見えるようになる。
カウンターシェーディングが影を塗りつぶすものであるとすれば、逆に腹を黒くし背を白くすれば自然光に加えてさらにコントラストを高めることになる。実際このような配色(標識色という)もスカンクやミツアナグマなどの強力な防衛手段を持つ動物に見られる。強力な防衛手段というのは、スカンクであれば攻撃的な悪臭、ミツアナグマであれば悪臭に加え鋭い爪と攻撃的な性格がそれに当たる。こういった動物は攻撃されても逃げず、緩やかに動き、場合によっては敵に向き合って、たとえそれが初めて出会う脅威にも威嚇行動 (威嚇ディスプレイ)をする。これが相手には脅しになったり、相手がその悪臭を経験したことがあれば警告になり、追い払うことができる。セイヤーが発見したルナ・モスの幼虫は、コットの言によれば "countershaded in relation to [its] attitude" (生活態度に関連してカウンターシェーディング)されている、つまり、背が明るく腹が暗い階調になっているということである。似たものにサカサナマズ Synodontis batensoda があるが同じ理由である。この手の動物は、腹を上にして上下逆さまに生活する習性がある。他にはイオメダマヤママユ Automeris io やスズメガ科の蛾 Smerinthus ocellatus の幼虫なども当てはまる。アオミノウミウシ Glaucus atlanticus も同様で、天地がひっくり返った生活をする習性にカウンターシェーディングが連動している。これらはカウンターシェーディングを隠匿の手段として普段から利用しているわけである。
冷戦時代のソ連地上軍に倣い、ロシア地上軍(ロシアちじょうぐん)と呼ばれることもある。2016年現在、約27万人の兵力と戦車を約2,700両（その他保管約17,500両）保有している（国境警備隊や内務省軍などの準軍事組織を含まない）。ソビエト連邦軍では、陸軍の軍令機関がそのまま全軍の参謀本部に発展した経緯から、陸軍自身の軍令機関が設置されなかった（つまり、軍種としての陸軍が存在しなかった）時代がある（共産圏の軍隊も、ソ連軍の例に倣っている場合が多い）。このことから、西側では共産圏の陸軍組織を陸軍 (army) とは呼ばず、地上軍（ground force又はland force）と呼び、自衛隊や韓国軍（ソ連軍に倣って建設された北朝鮮の陸軍を地上軍と呼称している）では地上軍と呼称している。一方、ロシア語での正式名称Сухопутные войскаの直訳は飽くまで陸軍である。ロシア語では、地上軍はНаземные войскаというまったく別の単語で表されるのが普通である。「сухопутный」は「陸」を意味する「суша」に関連する形容詞、「наземный」は「地球」も意味する「земля」に関連する形容詞であり、字義的にも「Сухопутные войска」を「地上軍」と訳すことには厳密には無理がある。
第二次世界大戦中に赤軍の総数は膨大なものとなり、日々指導が困難となったことから独立の指揮機関が必要とされ、1946年3月、最初の陸軍総司令部が設置された。召集兵の復員が進み、陸軍の総数が減少したことから、1950年3月、総司令部は解散された。1955年3月、再び総司令部が設置されたが、1964年3月には再び解散された。1967年11月、三度目の総司令部が設置された。ソ連崩壊後、1997年11月～12月、総司令部は、陸軍総局（Главное управление Сухопутных войск）として参謀本部の一部署に改編された。2008年、ドミートリー・メドヴェージェフ大統領が承認した「ロシア連邦軍の将来の姿」に従い、「軍管区－軍－師団－連隊」の4層構造から「軍管区－作戦コマンド－旅団」の3層構造への改編が行われ、2009年までに完了したとされていたが、2013年の戦勝記念パレードに親衛タマン自動車化狙撃師団と親衛カンテミロフカ戦車師団が参加しており一部では師団が復活している。
ロシア陸軍は、陸軍総司令部（Главное командование Сухопутных войск）によって指揮統率される。
後方部隊・施設（воинские части и учреждения тыла）は、全軍共通であり、ロシア連邦軍後方部が一元管理している（元々陸軍の組織から発展したため、海軍所属の後方部隊・施設勤務者でも陸軍式の制服と階級呼称を帯びる）。
Dogancayは、芸術的観点において早くからトルコの画家Adil(アーディル) Dogancayと、同じく画家のArif Kaptan（アーリフ カプタン）に教育を受けた。アンカラ大学での法学過程終了後、1950年代の初めにパリの大学で法学の博士号を取得するためと、その傍らアカデミードラグランデショミエールで美術を学ぶためにパリへ行った。1962年ニューヨークでの外交勤務の短い経歴の後、1964年ニューヨークに定住し、全力で美術に従事する決心をした。晩年はトルコのTurgutreis(トゥーグトレイス)に住むこともあった。
Dogancayは、都会の塀や壁を彼の芸術の主題とした。彼の目には、壁は“社会の動向のバロメーターであり、人間の構成要素とその痕跡の強襲に対して毅然として立っている、儚く無常に過ぎていく時の目撃者“だった。都会の壁は、Dogancayが取り上げた日常の事物の中の一つであった。彼は壁をその時その時の環境と思潮の記録として、又社会的 - 政治的 - 経済的な変遷の符号として捉えた。Dogancayの芸術への根本的な足掛りは、研究調査の連続性と装飾的なパターンの特徴の誇張である。彼はそれを、解体的なやり方の首尾一貫した続行、いわば新しい写実主義に関する立場から再考慮された解体であると書き表している。Dogancayの独創的な一面は、絵画的 - 図形的、そして彫刻的な表現形式と、既に以前に完璧とされたものからの離脱に関するたゆまない洗練と発展への続行である。もう一つの彼の芸術的個性は、地理的 - 政治的、そして文化的な世界をさすらう、数か国語に堪能なグローバルな放浪者であることである。五つの大陸に跨る100以上の国々の旅は、彼の作品にしばしば影響をあたえている。この芸術家にとって、壁は重要な意味を持っている。芸術における壁の変遷は、彼の情熱の対象である。彼は、観察者にとって身近な環境や場所から壁を遠ざけ、美学的な対象に変換させることに興味を惹かれた。Dogancayは作品への数多くの賞を受け、その中にはトルコ大統領からの彼のライフワークへの賞も含まれている。
Dogancayは1970年代の中頃から、まだ副次的なプロジェクトとして都会の壁や塀の写真を撮り始めた。彼が“世界の壁“と名付けたこのプロジェクトは、すぐに重要性を得た。100以上の国々で撮られた写真集は、約40年後には３万枚にも及んでいる。1982年パリのジョルジュポンピドゥーセンターは、"壁は囁く、叫ぶ、歌う..“と題して、彼の写真の個展を開いた。それらの写真は我々の時代のアチーブであり、また、同じくそのアチーブを表現した彼の後の絵画への土台にもなった。"世界の壁”は彼の全ての作品と同様に、60年代当時の実生活の取り戻し（再現）への要求を芸術を通して表している。Dogancayの百科事典的なアプローチは、もっぱら人間が壁に残した構造 - 記号 - シンボル - 図に向けられている。Dogancayはここで、平凡で退屈なものからではなく、たった一つのモチーフの中に文化的 - 人種的 - 政治的 - 地理的 - 様式的その他の制限無しに、人間の条件の多様さを見い出している。普遍的な人間存在のメッセージが,  常に様々な場所の特性に重なり合い支配し、それどころか時代の相違さへもなくしてしまう。Dogancayは都会にある壁のほかに、写真の中に更に別のオブジェクトにも目を向けた。彼は1986年、ブルックリンブリッジの改装修理工事の際、高所から全ての細分の写真を撮るために労働者達と共に橋の上に登った
Dogancayの作品は、絵画 - 彫刻品 - 写真 - グラフィック - スケッチとオーブソンタペストリーから構成され、数多くの書物に記録されている。当初は彼の好んだコラージュを媒介に,  都会の壁をテーマにしていた。そのコラージュの最も重要な構成要素は、彼が壁とその周辺から収集し、時にはFomage（蠟燭の煤による黒色）で処理加工したポスターや物の破片であった。Dogancayは自ら壁を構築し、その時々に（壁の中に組み入れられた）ドアー - 色 - グラフィック、又はオブジェクトに関わる一連作品を制作した。彼は脇目も振らず他に支配されず,  自由に自分の作品の中に存在する自身の内面の法則のみによって、彼の芸術を発展進歩させた。これまで芸術における究極の英雄的活動期において、同時代人として共に体験し造形し、また人間として本質的に繋がりのあったロバート ラウシェンバーグとジャスパー ジョーンズという巨匠たちの活動や作品のみを尺度とした。彼の包括的でたゆまない実験的な絵画作品の多様な変化は、その多彩な写真のリアリズムとポップアート、色々な材料の組み合わせによる図や絵 - モンタージュ - コラージュなどによる抽象の中に常に存在している。Dogancayはポップアートを考慮した日常的な事物を使い、ポスターや広告を何層にも重ねることを始めた。彼にとって重要な表現方法は、都会の壁を基本要素とした反復と複写である。彼は、立体効果を演出する、しかし苛立ちの原因ともなる抽象と具体の境界を往来する作品を作り出した。ジューン ウェインによって設立されたロサンゼルスのタマリンド研究所における1969年のDogancayのリトグラフ（石版画）は、作品構成上の新しい法則への闘いを明確にしている。70年代と80年代、その一つ一つの作品が彼のトレードマークとなった都会の壁の演出によるシリーズ“リボン”が生まれた。そのリボンシリーズはポスターの断片を組み合わせるのとは対照的に、清潔なアクリル製の紐とその書道のように形成された投影から成り立っている。書道はイスラム文化の伝統であるが、Cy Twombly（エドウィン パーカー  トウォンブリー）のような近代のヨーロッパの著名な芸術家の作品にも見いだされる。その基礎となるのは、Dogancayが示した紙の二次元性のコラージュをどのように空間に広げ、後にアルミ接着とアルミニウムによる彫刻の影とオーブソンタペストリーへと繋がる三次元の基準となるモデルである。
トゥラン（Turan）はエトルリア神話においての愛と活力の女神で、ヴェルク（Velch）市の守護者である。美術において、通常は若い翼のある少女として描写されている。ローマ神話のウェヌスおよびギリシア神話のアプロディーテーに相当する女神とされる。一般に鳩、鵞鳥、白鳥などの卵を産んでいる鳥と関連付けされる。従者はラサス（Lasas）と呼ばれた。トゥランはかなり古くから信仰されていたと思われるが、ピアチェンツァの肝臓（Liver of Piacenza）にもエトルリアの神々について書かれたマルティアヌス（Martianus）のリストにも記載が無い。7月のエトルリア語名は彼女にちなんで名づけられているが、現在はそのラテン語形トラネウス（Traneus）を知るのみとなる。
本級はシュルクーフ級 (T-47型)の発展型であり、船体と機関はほぼ踏襲されている。一方、対空監視機能と航空管制機能を向上するなど、装備面では強化された。これに伴って、前檣上の対空捜索レーダーはDRBV-22Aに更新された。これはアメリカのAN/SPS-6をもとに開発されており、Lバンド、出力2,000キロワットの2次元レーダーであり、最大探知距離は70 nmi (130 km)とされていた。また対潜兵器も強化されている。T-47型では対水上用の550mm魚雷発射管に対潜誘導魚雷の運用能力を付与することで対潜任務を兼ねていたのに対し、本級では初めての対潜前投兵器として、Modèle 54 6連装375mm対潜ロケット砲が装備化されている。これはスウェーデンのボフォース社製の4連装砲を元に独自開発したものであった。砲熕兵器はT-47型の構成が踏襲されており、主砲としてはModèle 1948 54口径127mm連装砲を艦首甲板に1基、艦尾甲板および上部構造物上に背負式に1基ずつ、また高角砲としてはModèle 1951 60口径57mm連装砲を艦橋直前と中部上構上両舷に1基ずつと、いずれも3基ずつ搭載している。なお、ネームシップは1967年に試験艦に艦種変更（ペナント・ナンバーもA 633に変更）し、大型の可変深度ソナーを搭載した。その後、1972年から1974年にかけて、さらに対潜指揮艦としての改修が行われた。従来の砲熕兵器は全て一旦撤去され、主砲はMle.53 100mm単装砲1基に変更された。またエグゾセMM38艦対艦ミサイルおよび固定式の対潜魚雷発射管が搭載されたほか、マラフォン対潜ミサイルの発射機とバーターに、ヘリコプター甲板と哨戒ヘリコプター1機分のハンガーが設置された。
東海大望星高校卒業。1990年代「東京最強の不良」と言われ、タバコ、薬物やカツアゲ、レイプが横行した不良世界において、そういった「裏社会の悪事」には一切手を出さない硬派としても知られた。喧嘩の強さだけでなく、そのこだわりのない人柄が多くの人に慕われた。その時代の主な活動拠点は杉並区、江東区、府中市、渋谷区などであった。不良の時期に「湘南乃風」の若旦那と知り合った。また、原宿で不良系のファッション誌の読者モデルにスカウトされ、その撮影の際に格闘家の山本"KID"徳郁とも知り合っている。与国も若旦那も山本キッドも、共に関東連合やブラックエンペラーには入っていない。高校卒業後は、バブル崩壊で生活が厳しくなり、親戚の家を泊まり歩いたり、ラーメン屋の倉庫で寝泊まりするホームレス生活を経験している。2005年に作家としてのデビュー作『優しき心への水』を執筆。2008年に総合格闘技大会THE OUTSIDERに「生きる都市伝説」という異名で出場、加藤友弥と対戦、敗北しており、後に前田日明と対談している。その後もシュートボクシングs-cup2008へ出場、菱田剛気と対戦、敗北している。2009年、第45回衆議院議員総選挙において、幸福実現党公認で東京12区から立候補したが落選。その後、妻と共に暴漢に襲われて左目を半失明し車の運転が出来なくなった。2010年に『日本最大の国難 - 目に見えぬ黒船の来航』を執筆。2011年からYouTubeのアカウントを作り、YouTuberとしての活動を始める。2016年に『武士道を行く』を執筆し、同年11月には『大和魂の復活』を執筆。2017年は『貧困繫栄国家 - 超格差社会を粉砕せよ』を執筆している。2017年、第48回衆議院議員総選挙に幸福実現党公認で比例南関東ブロックから立候補したが落選。2018年に一般財団法人武士道を立ち上げている。
KTMコミューターのポート・クラン線の南端側の終着駅である。当駅から、インダ島 にあるウエスト・ポートまでプラウ・インダ支線（貨物線）が伸びている。
玉斎（ぎょくさい 生没年不詳）とは江戸時代末期から明治時代にかけての浮世絵師。
サンザシ属は大半が北方の温帯地域に分布する。交雑しやすい特性から、過去に記録された種は1000種を超える。ヨーロッパの原産種が20種、中国の原産種は18種あるが、北米では膨大な野生種が見られ原種がはっきりしない。現在は約140種がサンザシ属として分類されている。その多様性ゆえ、分類が疑わしい種類がある。またナシ亜科ではなく、シモツケ亜科に分類すべきという意見もある。この属の多くの種はアポミクシスである。
落葉性の灌木であり、多くの棘がある。樹高は5-15mほどで、春に開花、その後小さな果実を実らせる。果実は1-5個の種子を含む。葉と共に野生動物や昆虫の食料となる。実生か接木で容易に増やすことが出来る。特にザイフリボク属やナナカマド属との接木の相性が良い。
サンザシ、オオミサンザシの果実の干したものは、生薬名で山査子（さんざし）といい、消化吸収を助ける作用がある。加味平胃散（かみへいいさん）、啓脾湯（けいひとう）などの漢方方剤に使われる。セイヨウサンザシの果実や葉は、心悸亢進、心筋衰弱などの心臓病に使われる。また、現代のハーブ療法では、動脈硬化症の原因となる血管壁の蓄積物を軽減する作用があるとしている。ロシア語でサンザシはバヤーリシュニク（Боярышник）と呼ばれる。アルコール（エタノール）に浸潤して薬用成分を抽出したチンキが製造され、薬局で販売されている。入浴剤やスキンローションといった薬用品として流通されているが、これらの薬用品は安価な代用酒として飲用もされている。エタノールの代わりに有毒なメタノールを用いた不正規品による被害も生じており、2016年12月にはイルクーツクを中心に多数の中毒死者が出、当局が非常事態を宣言した。
味は甘酸っぱく、一部の中華料理店などでは、中国酒として供されている。またオランダに本社を置くボルス、デ・カイパーなどのリキュールメーカーからは、スロー・ジン（Sloe Gin）リキュールとして販売されている。
果実を潰して、砂糖や寒天などと混ぜ、棒状に成形して乾燥させたものが多い。中国では、「山査子餅」（シャンジャーズビン）(Haw flakes)という円柱状に成形した後、薄くスライスして10円玉のような形状にしたものも多く、酢豚の様な料理に入れる場合もある。
中国では「山査子餅」の他、「山査子糕」（シャンジャーズガオ）という平たい羊羹状の菓子も作られている。中国ではこの菓子を酢豚の酸味付けに使うこともある。また竹串などに刺して、飴をかけた「冰糖葫芦」（ビンタンフール）という、りんご飴の様な駄菓子も街角で売られている。
Crataegus pubescensの果実はメキシコではテホコテスと呼ばれ、生あるいは調理してよく食される。また、ジャムやキャンディの材料としても一般的。同属で最も活用されている種と言える。
アルバン・バトラー (Alban Butler、1710年10月13日 - 1773年5月15日) はイギリスのカトリック司祭、神学者、聖人伝執筆者である。
1710年10月13日にノーサンプトンシャーアップルツリーでサイモン・バトラーの次男として生まれる。8歳で孤児となり、フランスのドゥエー神学校へ送られることとなった。1735年にバトラーは司祭に叙階された。卒業後にドゥエー神学校において哲学の教授に任命され、後に神学の教授となった。ドゥエーにて、主な著作となる『The Lives of the Fathers, Martyrs and Other Principal Saints』の執筆を始めた。 また、リチャード・シャロナー司教がエリザベス1世統治下の殉教者について記した『Memoirs of Missionary Priests』の為に、研究材料の提供なども行っている。1745年、バトラーはフォントノワの戦いに敗れて負傷したイギリス兵への献身が注目されカンバーランド公に気に入られるようになり、カンバーランド公の子息のジョージ・タルボット（4代シュールズベリー伯爵）とその兄弟であるジェームズ・タルボットとトマス・タルボットの家庭教師とグランドツアーにおけるガイドを務めた。この2人の兄弟は、後にカトリック司教になった。帰国後、彼はしばらくの間、ミッドランド地区で宣教地司祭として腐心することとなった。1749年、バトラーはノーフォーク公に招かれ専属司祭となった。ノーフォーク公の後継者であるエドワード･ハワードがパリに行く際、バトラーは家庭教師として随伴した。バトラーはパリ滞在中に『The Lives of the Saints』を完成させている。1766年、フランスのサントメール神学校の校長に任命された。バトラーは神学校で校長を務めながら、サントメール、イーペルの教区司祭、そしてブローニュ＝シュル＝メールでは司教総代理を務めた。1773年5月15日に、サントメールで死去し、サン・ドニ教区教会に埋葬された。
バトラーの大きな功績として、30年の学問の結果である『The Lives of Saints』が挙げられる。初版は4巻に分けられ、1756-1759の間にロンドンで出版された。バトラーの勤勉と研究の大きな成果である最高傑作は、全ての点において最高の『聖人行伝』の概論だと評され、版を重ねると共に、さまざまな言語に翻訳されることとなった。『The Lives of Saints』には、日付順に1,600人以上の聖人伝が収められている。
同時期にアムステルダムではレンブラント・ファン・レインも活躍していたが、ファン・デル・ヘルストも次第に人気の肖像画家になっていった。アンソニー・ヴァン・ダイクのスタイルに似た彼の洗練された肖像画は、暗い背景の前にモデルたちの全身にくまなく光を当てる手法で描かれている。これによりモデルの顔は明確にその特徴が識別可能となり、服飾や武器などの小道具に関しても形態や固有色が明確に表現され、刺繍の輝きの一点ずつ、帽子の羽根飾りの羽毛の一本一本までが再現的に描写されている、これは暗く内省的なレンブラント後期の作品（ex.《夜警》アムステルダム国立美術館）とは対照的であり、ファン・デル・ヘルストの作品を好む人々も多かった。レンブラントの弟子であるフェルディナント・ボルやホーファールト・フリンクはファン・デル・ヘルストのスタイルを取り入れている。とりわけファン・デル・ヘルストは、レンブラントの凋落期に中産階級の富裕層を中心に流行の肖像画家としての地位を獲得していった。この原因としてはファン・デル・ヘルストがヴァン・ダイク風のモチーフを画面に導入したことが挙げられている（ex. 《ルーロフ・ビッカー隊の肖像》アムステルダム国立美術館、《レープマカー家の肖像》ルーヴル美術館、《青衣の女性》ロンドン、ナショナルギャラリー）。
彼の集団肖像画『ヴェストファーレン条約締結を祝うアムステルダムの市警備隊』(Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Westphalia)は1648年に描かれ、高い評価を得た。2006年6月25日、アムステルダム国立美術館に展示されていたこの絵画にスプレーが吹き付けられる事件が起こった。このために表面のニスに影響があったが、大きなダメージはなかった。犯人はドイツ人男性（en:Hans-Joachim Bohlmann）で、以前にもドイツで多くの絵画に対して破壊行為を行ってきた人物であった。ファン・デル・ヘルストは肖像画だけでなく歴史画や宗教画もいくつか残している。
2003年のMLBドラフト21巡目（全体631位）でロサンゼルス・ドジャースから指名され、プロ入り。2004年はパイオニアリーグのルーキー級オグデン・ラプターズでプレーした。2007年はA+級インランド・エンパイア・シックスティシクサーズでプレーした。
2007年8月9日にマーク・スウィーニーとのトレードで、サンフランシスコ・ジャイアンツへ移籍した。2008年5月12日にメジャーに昇格した。5月25日のフロリダ・マーリンズ（現：マイアミ・マーリンズ）戦でメジャー初安打を放った。6月3日のニューヨーク・メッツ戦では、スコット・ショーエンワイスからメジャー初本塁打を記録した。
2009年4月14日にウェイバーでボストン・レッドソックスへ移籍した。傘下のAAA級ポータケット・レッドソックスで117試合出場した。
2010年5月4日にドジャースとマイナー契約を結んだ。この年ドジャース傘下ではA+級インランド・エンパイアで74試合、AA級チャタヌーガ・ルックアウツで16試合、AAAのアルバカーキ・アイソトープスで13試合に出場した。2012年7月27日に自由契約となった。
2012年8月4日に独立リーグ・アトランティックリーグのランカスター・バーンストーマーズと契約を結び、翌2013年までプレーした。その後は同じく独立リーグ・アメリカン・アソシエーションのラレド・リーマーズ（2014年、2015年途中から2016年）、メキシカンリーグのレイノサ・ブロンコス（2015年）を渡り歩いた。
2016年6月11日にアリゾナ・ダイヤモンドバックスとマイナー契約を結んだ。傘下のAA級モービル・ベイベアーズでプレーし、68試合に出場して打率.303・13本塁打・36打点の成績を残した。オフの11月7日にFAとなったが、22日にマイナー契約で再契約した。