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WCWでnWoのメンバーだったカート・ヘニングが、負傷による欠場から復帰後の1999年初頭、バリー・ウインダムとのタッグチームで新しい活動を開始。2月21日のPPV "SuperBrawl IX" で行われたWCW世界タッグ王座決定トーナメントの決勝にて、フォー・ホースメンのクリス・ベノワ&ディーン・マレンコを破り、新王者チームとなる。3週間後の3月14日に開催された "Uncensored 1999" でのランバージャック戦でベノワ&マレンコに敗れ王座を失うも、以後バリー・ウインダムの弟ケンドール・ウインダムとボビー・ダンカン・ジュニアが仲間に加わり、最終的にはヘニングが彼らのギミックに合わせる形でカウボーイ・スタイルに変身。ミネソタ出身でありながらテキサス生まれのレッドネックを自称し、自身がリーダーとなってウエスト・テキサス・レッドネックスを正式に結成した。ワールド・ツアーを展開中のカントリー・ミュージック・バンドというシナリオのもと、ラッパーのマスター・Pがプロデュースしたノー・リミット・ソルジャーズ（コナン、レイ・ミステリオ・ジュニア、ブラッド・アームストロング、Swoll）と敵対し、ヘニング自らがボーカルを取った "Rap is Crap" なるラップを揶揄したカントリー・ソングを発表。演奏もメンバー自身が手掛けているという設定で、ヘニングのバックでバリー・ウインダムがドラムス、ケンドール・ウインダムがベース、ボビー・ダンカン・ジュニアがギターを担当したミュージック・ビデオも製作された。以降、馬鹿キャラ系のヒール・ユニットとして活躍し、ノー・リミット・ソルジャーズから派生したフィルシー・アニマルズ（コナン、ミステリオ、エディ・ゲレロ、ビリー・キッドマン）や、フォー・ホースメン時代から因縁のあるレボリューション（ベノワ、マレンコ、シェーン・ダグラス、ペリー・サターン）などと軍団抗争を展開。第2弾の楽曲となる "Good Ol' Boys" も発表され、8月23日放送の『WCWマンデー・ナイトロ』ではバリー&ケンドール・ウインダムがスティービー・レイ&ブッカー・Tのハーレム・ヒートからWCW世界タッグ王座を奪取した。しかし、9月12日の "Fall Brawl 1999" でハーレム・ヒートにタイトルを奪還され、同時期にダンカン・ジュニアが肩の手術のため戦列を離脱。後任には黒人レスラーのマイク・ジョーンズが、ブラック・カウボーイのカーリー・ビルを名乗って加入した（メンバーも当初は彼のアプローチに困惑していたが、レッドネックスの音楽に感銘を受けたとして強引に仲間入りした。なお、カーリー・ビルの名称は実在したアウトローから取られている）。しかし、当時のWCWはWWFとのマンデー・ナイト・ウォーズで劣勢を続けており、団体内のアングルを手掛けるブッキング・コミッティの体制変更が頻繁に行われていた。そのため、ウエスト・テキサス・レッドネックスも同年11月に解散することとなり、ウインダム兄弟はWCWを退団。欠場していたダンカン・ジュニアは翌2000年1月24日、鎮痛剤の過量投与のため死去。ヘニングは従前のエゴイスト系キャラクターに戻ったが、バフ・バグウェルやショーン・スタージャックとの泡沫的な抗争を経て、2000年夏の契約終了に伴いWCWを離れた。
著作権法には、映画それ自体の定義は設けられていないが、頒布権に関する規定など一般の劇場用映画作品を念頭に置いた規定が置かれている。これに加え、テレビ番組全般、アニメ、ビデオグラム、CM用のフィルムなどもこれに該当するものの、映画の著作物には後述の映画類似の著作物も含まれるので、映画それ自体の定義をする意味に乏しい。もっとも、動画であれば直ちに映画の著作物になるわけではない。一般の著作物と同様に著作物であるためには表現の創作性が要求されるので、監視のために固定されたビデオカメラなどによって撮影された動画は、創作性のある編集が施されているような事情でもない限り、映画の著作物に該当するか否か以前の問題として、そもそも著作物ではない。
著作権法上の映画の著作物は、「映画の効果に類似する視覚的又は視覚的効果を生じさせる方法で表現され、かつ、物に固定されている著作物」を含む（2条3項）。したがって、映画を収録したビデオテープやDVDも映画の著作物として保護される。これに対し、ゲームソフト、特にロールプレイングゲームたるソフトは、プレイヤーの操作により表示画面の内容が異なることもあり、前述の固定の要件との関係でも映画類似の著作物であるか否かが問題となる。この点については下級審では判断が分かれていたが、最高裁判例では、映画の著作物であることが肯定され、この点については決着したただし、ゲームソフトであれば直ちに映画の著作物になるわけではない。「三國志III事件」の控訴審においては、画面の大半が静止画像であり、連続的な動きを持った影像はほとんど用いられていなかったことから、「映画の効果に類似する視覚的又は視聴覚的効果を生じさせる」ものとは認められず、映画類似の著作物であるとは認められないとした（東京高判平成11年3月18日判例時報1501号79頁）。
映画の著作物も著作物の一種である以上、「著作物を創作する者」が著作者である（2条1項2号）。しかし、多数の者がその製作に関与しているため、権利関係が錯綜するのを防止する趣旨も含め、法は、「制作、監督、演出、撮影、美術等を担当してその映画の著作物の全体的形成に創作的に寄与した者」に著作者が限定され（16条本文）、著作者人格権はそのような者にのみ帰属する。具体的には映画監督等が著作者になるが、形式的に監督となっているだけでは著作者とは言えず、創作面において実質的に製作過程を統括することが必要であり、「全体的形成に創作的に寄与」という要件が重要である。ただし、映画が職務著作（15条1項）である場合は、映画製作者（2条1項10号）である法人などが著作者となり、監督などが著作者になるわけではない（16条但書）。また、「その映画の著作物において翻案され、又は複製された小説、脚本、音楽その他の著作物」の著作者は、映画の著作物（二次的著作物）の原著作物、または映画の著作物において複製されている著作物の著作者であり、映画の著作物の著作者ではない。
映画の著作物には、他の著作物と異なり、支分権として頒布権に関する規定が著作権法に設けられている。頒布権とは、有償無償を問わず映画の著作物の複製物を、公衆に譲渡又は貸与、あるいは公衆に提示することを目的として特定人に譲渡又は貸与する権利をいう（26条、2条1項19号）。これは、映画産業の業界慣行として古くから映画館に映画会社が上映用フィルムの譲渡（配給）を行うという商慣習があり、仮に頒布権を認めなければプリントされたフィルムの転売や映画館同士での融通行為が行われてしまうおそれがあるため、上映用フィルム譲渡後においても映画会社がプリントフィルムの中古転売や賃貸等を規制できるようにすることができるよう認められた規定であった。また、映画の著作物は、他の著作物と比較して製作にかかる費用が巨額であり関わる人員も大勢いることから権利保護の要請も高かったことも別途規定が設けられた要因と考えられる。条文上は、「著作者」が頒布権を有することになっているが、著作者（多くの場合、映画監督）が映画製作者に対し当該映画の製作に参加することを約束しているときは、著作権は映画製作者に帰属するので（29条1項）、著作者たるべき者のほかに映画製作者たるべき者がいる場合は、著作権の支分権たる頒布権を有するのは著作者ではなく、映画製作者となる。また、映画館などにおける上映それ自体は、上映権（22条）の問題であり、頒布権の問題ではない。なお、映画以外の著作物には、頒布権の制度はないが、これに代わる支分権として譲渡権が認められている（26条の2）。ただし、後述する頒布権の消尽に関する判例の存在により、公衆に提示することを目的としない複製物については、頒布権と譲渡権の区別は曖昧になっている。
前述のように、頒布権は劇場用映画のフィルムの配給を想定したものである。しかし、映画の著作物には前述の映画類似の著作物も含まれるので、これらの著作物にも形式的には頒布権が認められることになる。そのため、ゲームソフト（コンピュータゲーム）の中古販売をめぐって、頒布権を侵害することになるのかが問題とされた。中古ゲームソフト販売事件（テレビゲームソフトウェア流通協会）では、「固定の要件との関係で映画の著作物であるのか否か」「映画の著作物であるとして頒布権が消尽したのか」が争点となった。この点について、最高裁判所第一小法廷は、映画の著作物であることを前提に、「配給制度という取引実態のある映画の著作物やその複製物については，これらの著作物等を公衆に提示することを目的として譲渡・貸与する権利が消尽しないと解されていたが」、著作権法26条において、頒布権の消尽の有無は定められておらず、「専ら解釈に委ねられている」として、「公衆に提示することを目的としない家庭用テレビゲーム機に用いられる映画の著作物の複製物の譲渡については、（中略）当該著作物の複製物を公衆に譲渡する権利は、いったん適法に譲渡されたことにより、その目的を達成したものとして消尽し、もはや著作権の効力は、当該複製物を公衆に再譲渡する行為には及ばないものと解すべきである」と判断したことにより、「ゲームソフトの中古販売は合法」と裁判で確定判決が言い渡され、販売が認められることになった。
一般の著作物は、原則として著作者の死後70年を経過するまで著作権が存続する（51条2項参照）のに対し、映画の著作物の場合は、公表後70年（その著作物が創作後70年以内に公表されなかったときは、その創作後の70年）を経過するまで存続する（54条）。映画においては、「その映画の著作物の全体的形成に創作的に寄与した者」が著作者であるとされる（16条本文）が、監督のほか多数の者が創作に関与することが多いため、過不足なく著作者を確定することが困難である。そのため、著作者の死亡時を基準（死亡時起算主義）とするのではなく、著作物の公表時（公表時起算主義）を基準としたのである。
映画の著作物の保護期間について公表時起算主義を採用した結果、他の著作物と比較して実質的に保護期間が短くなる問題が生じた。そこで、平成15年法律第85号による改正（2004年1月1日施行）により、保護期間が50年から70年に延長された。これにより、1953年に公表された団体名義の独創性を有する映画の著作物について、その保護期間が2003年12月31日で終了するのか、それ以降も存続するのかという解釈問題が生じた（これについては、1953年問題を参照）。
旧著作権法（明治32年法律第39号）では、独創性を有する映画の著作物の保護期間について、著作者の死後38年（ただし、団体名義のものについては発行又は興業から38年）を経過することによって著作権が消滅すると定めていた（旧法22条ノ3）。現行著作権法は、旧法と比較して一般的に著作権の保護期間を長くしているものの、個人名義の映画の著作物の場合、保護期間の起算点が死亡時から公表時に変更されたため、著作者が公表後13年以上生存した場合（現行著作権法制定時の保護期間は、公表から70年ではなく50年であったため）、新法によるほうが保護期間が短くなる結果となる。このような事態を避けるため、現行著作権法の施行前に公表された著作物の著作権の存続期間は、旧著作権法による存続期間のほうが長い場合は、旧著作権法による存続期間による旨の規定が置かれている（著作権法附則7条）。その結果、例えば、個人名義の独創性ある映画の著作物が1953年（ただし著作者の生前である場合）に公表され、著作者が1998年に死亡した場合を例にすると、旧法を適用して1998年の翌年から起算して38年（2036年12月31日）著作権が存続するとしたほうが保護期間が長くなる。その結果、現行著作権法54条による公表後70年という規定は適用されないことになる。実際に旧著作権法下で発表された、黒澤明（1998年死去）やチャールズ・チャップリン（1977年死去）が1953年以前に発表した監督作品について著作権の存続期間を争った裁判では、黒澤作品については2036年まで、チャップリン作品については2015年までそれぞれ著作権保護期間が継続するという最高裁の判決が出ている（ただし『殺人狂時代』と『ライムライト』については、現行法の方が保護期間が長くなるため、判決でもそちらを採用している）。
映画の著作物については通常俳優・歌手など多数の実演家が出演・関与するが、各々の実演家が保有する録音・録画権（著作隣接権）についてもそのままでは多数の権利処理が必要となってしまい、特に映像の二次利用（ビデオソフト化、DVD化、テレビ放映など）の際に障害となってしまう。このため、一旦映画の著作物として録音・録画されたものを二次利用する場合には、各実演家の持つ録音・録画権は原則として適用されないこととすることで、権利処理を簡略化している（91条2項。ただしサウンドトラックの製作など一部例外がある）。なお映画の著作物に対する放送権（92条2項）、送信可能化権（92条の2・2項）、譲渡権（95条の2・2項）に対しても同様の処理が行われる。これを日本では俗に「ワンチャンス主義」と呼んでいるが、これは日本独特の用語法である。なお放送のために録画・録音された映像・音声については通常の「映画の著作物」とは扱いが異なり、事前に契約等で二次利用の同意を得ていない場合ワンチャンス主義は適用されず、放送以外での二次利用には実演家の録画・録音権が及ぶ（93条）。また再放送に関しては実演家には差止権はないが報酬請求権が認められている（94条2項）。ただしこれに対しては、俳優・歌手など実演家側の業界団体である日本芸能実演家団体協議会（芸団協）などが以前より不満を表明しており、保護期間（現在は実演の翌年から起算して50年。101条2項）の延長、映像の二次利用に対する報酬請求権を認めるなどの法改正を要望している。
福岡商業高から、日本体育大学を経て、2000年に東芝に入社。主力として活躍し、2年連続でオールスターに出場。タイトル獲得にも貢献しオールジャパンではベスト5に選ばれる。一方で2002年アジア大会で日本代表も経験。2006年に退社。現在はクラブチーム「葛飾バックボーン」に選手として所属する一方、バスケットボールクリニックを全国で開催し、後進の指導に当たっている。
後のMA王者壮泰（MA日本キックボクシング連盟スーパーライト級王者）や久保園ルイス（WMAF世界ミドル級王者）らとの対戦は引き分けに終わった。基流・ザ・ハイネケンのリングネームで活動していたこともある。2012年6月24日、メインイベントで板倉直人と対戦、相手のローキックを下腹部に偶発的に受けたことから、ドクターストップがかかりノーコンテストとなった。
シス (cis) とは、有機化合物や無機化合物の立体化学について、2個の置換基の位置関係を示す用語のひとつで、「トランス」(trans) との対として用いられる。
アルケンなどが含む炭素-炭素二重結合は、通常の条件下では回転（分子内回転、内部回転）できないため、それぞれの炭素上に置換基が存在するときに2通りの幾何異性体（シス-トランス異性体）が区別できることがある。幾何異性体のうち、シス型のものをシス体、トランス型のものをトランス体と呼ぶ。下に、シス体、トランス体の構造を示す。このように、二重結合を軸として同じ側に2個の置換基がある場合をシス、反対側にある場合をトランスと呼ぶ。ほか、環状化合物（シクロ化合物）などでも幾何異性体が存在する。詳細は項目：幾何異性体を参照されたい。
X-A-B-Y と原子が配列した分子の立体配座のうち、X-A-B と A-B-Y の二面角が 0°に近いものを、シス型、シス配座あるいは重なり型、シン型、エクリプス型と呼ぶ。このときの X-A-B-Y の配置は上述した二重結合のシス体の構造と似ている。立体配座についての詳細は項目：立体配座を参照されたい。シス型の化合物をトランス型のものと区別する場合、シソイド (cisoid) と呼ぶことがある。例えば、ディールスアルダー反応において、1,3-ブタジエンはシソイドとならなければジエノフィルと反応しない。そのために反応性がシクロペンタジエンに比べて劣る。
1985年、フジテレビ系『夕やけニャンニャン』の放送開始をきっかけに、若者を中心にブームとなった女性アイドル集団・おニャン子クラブから派生したユニットであるうしろゆびさされ組（以下「うしろゆび」）・うしろ髪ひかれ隊（以下「うしろ髪」）の、全シングルEPA・B面がまとめてパッケージ化された2枚組の廉価版ベスト・アルバム。参加メンバーは、うしろゆびが高井麻巳子と岩井由紀子、そしてうしろ髪が工藤静香、生稲晃子と斉藤満喜子。タイトルの "SINGLESコンプリート" は、ポニーキャニオンが使用しているベスト盤シリーズの名称。それ以前には、シングル曲を軸にアルバム曲も収録した "MYこれ!クション" というシリーズもあり、 "SINGLESコンプリート" はその "MYこれ!" シリーズを発展させたアイテムといえる。尚「うしろゆび～」「うしろ髪～」ともに "MYこれ!クション" も発売されており、そちらは各々個別に発売された。両ユニットとも、その "MYこれ!" にも全シングルA・B面曲が収録されている。なお収録された全曲は、フジテレビ系番組（テレビアニメ：『ハイスクール!奇面組』『ついでにとんちんかん』、子供番組：『ひらけ!ポンキッキ』）のオープニング・テーマおよびエンディング・テーマに使用されていたものである。また、楽曲製作者のほとんどは秋元康・後藤次利のコンビによるものである。収録シングルの全11作中、6作がオリコン・ヒットチャートで1位を獲得している。「うしろゆびさされ組（LPヴァージョン）」と「ほらね、春が来た」は、ポニーキャニオンから発売されたアニメソング・コンピレーション『アニソン・ヒッツ! 〜歌えるアニメソング集〜』（2005.10.19）に収録されている。おニャン子クラブのほか、高井・生稲・斉藤のソロ・シングルをまとめた "SINGLESコンプリート" もそれぞれリリースされた。
地元クラブであるラシン・サンタンデールのカンテラで育成され、2013年12月にコパ・デル・レイのセビージャFC戦でトップチームデビューを果たした。2015年7月4日、ラシンの2部降格にともないレアル・ソシエダに5年契約で移籍した。8月31日、CDヌマンシアへ1シーズンレンタルされることが発表された。2019年3月9日にパナソニックスタジアム吹田にて行われたJ1リーグ・ガンバ大阪対名古屋グランパス戦のハーフタイムに本人が登場し、2020年1月1日までガンバ大阪にレンタルされることが発表された。
三つの太陽が照らす惑星に宇宙船が不時着した。境遇も考えもばらばらな生存者たちは協力して、調査基地の跡を見つけるが、その惑星の地下や暗がりに肉食エイリアンが潜んでおり、生存者の一人であるジークが食べられた。22年ぶりの皆既日食が迫る中、手術によって夜目が効き且つ宇宙船の操縦にも長けた凶悪犯罪者・リディックを頼りに、生存者たちは生き残りをかけて戦うのであった。
『隊務スリップ』（たいむスリップ）は、新田たつおによる日本の漫画作品。小学館『ビッグコミック』に2014年第1号（2013年12月25日発売）から2016年第2号（2016年1月9日発売）まで連載。日本国憲法第9条が撤廃された近未来の日本を舞台とする、シリアスなストーリーにギャグを織り交ぜた、新田たつおの漫画の定番的スタイルの作品。新田は『東京新聞』の取材に対して「九条は絶対に必要との思いを込めた。関心のない若い人に読んでほしい」と述べた。またこの作品を書いた理由は、安倍晋三が「憲法を改正して自衛隊を国防軍に」という発言をしたため。
近未来、東京は核テロに見舞われ、これをきっかけに、日本では再び軍が台頭していた。日本国軍はアフリカに派兵したが、現地でテロ国家相手に苦戦を強いられていた。精鋭の職業軍人の犠牲を避けたい軍の意向と、余剰の人員を軍に押し付けたい財界の意向とが一致した結果、政府内で徴兵制の復活が企図された。首都・熱海都の倒産寸前の饅頭屋に勤務する青乃盾は、「人類最弱」とあだ名される虚弱体質の持ち主。饅頭屋の主人・五代目饅頭屋宗兵衛は、軍からの大型の発注の見返りに、全従業員を軍に出向させることで日本国軍の龍騎玄一郎大佐と合意した。その結果、青野とその同僚は、徴兵制のサンプルとして3か月の軍事訓練を受けることになった。
前作第1番から約21年を経過しており、この時すでに第1番から第4番までの交響曲も書き終えていた。第2番は創作後期のごく始めの1886年に書かれた。ブラームスは、夏の間を避暑地で過ごし、そこで創作に打ち込むことを習慣としていたが、1886年から1888年までの夏は、友人であり詩人のヴィトマンに勧められて、スイスの避暑地トゥーン湖畔で過ごした。トゥーン滞在中はヴィトマンの邸宅で、ヴァイオリンソナタ第2番やピアノ三重奏曲第3番などが作曲されている。チェロソナタ第2番もそうした状況の中で作曲した。おそらくヴィトマン自身もチェロを巧みに演奏できる人だったことから、作曲の動機になったようである。第1番より明るく、男性的かつ情熱的で、規模の大きい作品となっている。また、いささか冷厳な印象を与える第1番と同様に、ピアノには重要な役割が与えられ、技巧的にも高度なものが求められている。
通称「マムシ」。トレードマークのバンダナは、登場して間もない頃から定着。同じ部内の2年生・桃城武とはしょっちゅうケンカしているが良きライバル。校内ランキング戦でリョーマがレギュラーメンバーの中で初めて試合した相手でもある。人付き合いが苦手で無口、少々血の気が多くケンカっ早い部分もあり、加えて目つきの鋭い強面であるため、他人から誤解を受けることが多いが、実際は礼儀正しく常識をわきまえ、正義感の強い人物である。また、ネコをはじめとする小動物が好きという一面も持ち合わせる。大変な努力家であり、日夜のトレーニングを欠かすことがなく、1日の走行距離は平均25キロ。持ち前の精神力による持久力とスネイクにより相手の体力を奪い、そのことにより集中力をも奪われた相手をじわじわいたぶるようなプレイが得意（OVAの比嘉中戦D1の時には、パワーリストを付け、サーブ以外での乾の手助け無し、スネイク無しで、相手を棄権負けさせて勝利したほどの体力を見せ付けた）。技は基本スネイクオンリーだが、六里ヶ丘中との草試合では柳生とダブルスを組み、入れ替わりプレイで「レーザービーム」、四天宝寺戦では「ダンクスマッシュ」と「ジャックナイフ」を使用したことがある。元はシングルスプレイヤー希望であり、そのための技であるブーメランスネイク習得のため乾と特訓をしていたが、それがきっかけで乾とはその先何度もペアを組み、最終的には全国でも通用するダブルスとなった。全国では全試合ダブルスで出場しており、4試合中3試合乾とペアを組んだ。3年生の引退後、手塚の後を継いでテニス部の部長となった。『新-』では、U-17日本代表合宿に参加。脱落を賭けたタイブレークマッチで手塚と対戦し、部長としての心構えを教えられた上で敗北。その後、崖の上のコートでの特訓を経て、「革命軍」として2番コートに所属。1軍入れ替え戦発表後、真田と持久走でパワーアップを図る最中、種ヶ島にマイドリンクを盗まれる。
神野 清一（じんの きよかず、 1940年12月 -  ）は、日本の歴史学者。中京大学教養部教授。専門は日本古代史。長屋王家木簡の奴婢についての研究で有名。愛知県出身。1964年、名古屋大学文学部史学科卒業。1971年、名古屋大学大学院文学研究科博士課程単位取得満期退学。
呉 質（ご しつ、177年 - 230年）は、中国後漢末期から三国時代の政治家、文学者。魏に仕えた。字は季重。兗州済陰郡鄄城県の人。子は呉応・呉夫人（司馬師の妻）。孫は呉康。『三国志』に独立した伝は立てられていないが、魏書王粲伝の注に引用された『魏略』にまとまった記述がある。
曹操に仕え、広い才能と学識によって、曹丕をはじめとする諸侯から寵愛された。曹丕・曹植による後継争いが起きると、兄弟の間をうまく立ち回りつつ、曹丕の擁立に尽力した。この時、曹丕に曹操の面前で嘘泣きをするよう進言し実行させ、あたかも感動させているように見せかけたという逸話がある。劉楨とともに曹丕の賓客となり出入りしていたが、劉楨が不敬罪で処罰を受けると、朝歌県の県長に左遷となり、後に元城の令となった。呉質が朝歌県長を務めていた頃、曹植は当時曹操から非常に寵愛を受けていた。このため不安を感じていた曹丕は、呉質を呼び出して行李の中に隠れさせ、ひそかに参内させて対策を練った。しかし曹植派の楊修はこれを察知し、呉質が勝手に任地を離れている事を曹操に報告した。しかし曹操は調査を行おうとしなかったという。呉質は、心配した曹丕から相談を受けると「今度は行李に絹を入れて参内させましょう」と助言した。曹丕が再び行李を持参し参内すると、楊修は案の定、再びこのことを報告した。このため曹操も調査をする事にしたが、行李の中には絹しか入っていなかったため、しだいに曹操は「楊修こそが曹丕派を陥れようとしているのではないか」と疑うようになった。217年、疫病で建安七子を初めとする当時を代表する文学者が次々に没する中、生き残った呉質は王象などと共に曹丕の寵愛を受けるようになった。曹丕が太子になると、司馬懿・陳羣・朱鑠と共に太子四友となった（『晋書』宣帝紀）。曹丕（文帝）は即位すると、かつての遊び仲間の中で、呉質のみが長史という低い身分のままであったのを哀れみ、呉質を召し出して北中郎将に任命し列侯に採り立て、さらに使持節・都督幽并二州諸軍事に任じ、信都を治所とさせた。時期は不明だが、最終的には仮節・都督河北諸軍事・振威将軍に昇進したとある。宴席などでも、曹丕は呉質にいろいろと特別待遇を与えた。呉質は曹丕の寵愛をかさにきて、他人に対し傲慢で勝手に振る舞う一面があったとされ、宴席で曹真や朱鑠に無礼な振る舞いや発言をしたといわれる（呉質伝が引く『呉質別伝』）。また北中郎将時代、当時幽州刺史だった崔林が頭をさげようとしなかったため、功績を挙げていたにも関わらず河間太守に降格したとある（崔林伝）。226年、曹丕が死去すると詩を送り痛惜した。太和年間に入朝したとき、自らと出身が同じ郡の人々から軽視されていることに怒り、無礼な言葉を放ったため、同じく同郡出身者だった董昭にたしなめられた。230年、侍中となった。曹叡（明帝）に対し、陳羣を誹謗するような発言をしたため、曹叡もそれを聞き容れて陳羣を問責した。しかし、他の郡臣達からは「呉質の進言こそが的外れだ」と考えられていたという。同年のうちに病没した。あるとき呉の胡綜は、呉質が魏の国内において疑いの目で見られているという噂を聞きつけたため、偽の降服文で呉質の謀反をでっち上げようとした。しかしこの文章が世に出回ったとき、既に呉質は侍中に任命され中央に召喚されていたという。死後「醜侯」と諡された。後に子の呉応が事実に反すると上奏したため、正元年間に「威侯」と改められた。
セイユウがデビューしたのは1956年7月15日、福島競馬場のアラブ系オープンである。初戦は2着敗退であった。1週間後同条件のレースを勝ちあがり、秋開催に入った4戦目からは敵なしの状態となった。4歳4月のアラブ4歳ステークスで66キロを背負って勝利し、ついに15連勝を達成している。次走のアラブステークスでは68キロの酷量に大出遅れが重なり2着に敗れたが、目標としていた読売カップ（春）では2着に7馬身差つける圧勝。もはやアラブには相手がいなくなってしまったセイユウの関係者は、サラブレッドへの挑戦を決める。対サラブレッドの最初のレースは七夕賞（現在は重賞として施行されるが、当時はオープン競走）で、セイユウはこれに勝利した。次走の福島記念（こちらも同様）も出走頭数が3頭と少なかったこともあって難なく制し、続く2戦は負けてしまったものの皐月賞優勝馬ヘキラクに先着するなど一線級のサラブレッドにも負けない力を見せていた。生涯最高のレースとも言われるセントライト記念では、この年の日本ダービー3着のギンヨク、のちに菊花賞優勝馬となるラプソデー、秋の天皇賞優勝馬になるセルローズらを破り1着となり、サラブレッド重賞を制覇した。その相手関係ゆえ、菊花賞に出走できるならば勝てたのではないか、という声も上がった（クラシック登録の関係でアングロアラブは出走できない）。また、オールカマーではキタノオーやハクチカラといった当時のサラブレッド最強クラスと戦い、4着に敗れた。このレースでハクチカラがキタノオーに敗れたのは騎手の保田隆芳が「日本ダービー馬がアラブに負けるわけにはいかない」と早めに仕掛けたのが一因という話も残っている。年末にはアラブの読売カップ（秋）をレコードタイムで連覇。ちなみに有馬記念のファン投票でも3位に入り出走可能であったが、結局読売カップを選んで出走を見送っている。5歳時はサラブレッドのオープンクラスを戦い続け、天皇賞(秋)6着を最後に現役を引退した。ただし、この競走中にセイユウは種子骨を骨折しており、騎乗した渡辺正人騎手は「無事だったら勝っていたかも知れない」とのコメントを残している。
引退後は種牡馬として活躍した。アラブ血量がアングロアラブであるための下限である25パーセントであったため、サラブレッドとの交配でアングロアラブを生産することはできなかったが、アラブ系の繁殖牝馬の相手として人気が高く、供用2年目には年間100頭を超え、1966年には1年間の種付け数としては当時の世界記録となる238頭の記録を樹立するなど、その怪物ぶりも相変わらずであった。そのために名前をもじって「性雄」という異名まで付くことにもなった。なお、種牡馬としてこのような異名が付いた例は、本馬を別とすれば「性豪」と呼ばれたチャイナロック（サラブレッド）くらいのものである。しかし、この種付け頭数について、あまりに多すぎると一部から疑念を招く事態になってしまう。競走馬の繁殖では自然主義が徹底されており人工授精は厳禁となっているが、これを行っているのではないかという疑念を示した血統管理の団体の担当者のほか、農林省の役人までもが種付けの監視に来るという事態にまで発展した。ところが、当のセイユウはこれらの者たちの前で連日4頭の牝馬への種付けを涼しい顔でこなし、あらぬ疑惑を払拭してみせた。かくて監視に来た者たちは皆一様に納得し、むしろセイユウの怪物という異名に恥じぬタフネスぶりに感心するばかりであったという。こうして、驚異的な種付け件数を誇ったセイユウであったが、1977年4月28日、朝恒例の運動から厩舎に帰ってきた矢先、突然崩れ落ち、予想外の死を迎える。死因は心臓麻痺。3万円から始まった種付け料は、死の直前には12倍の35万円に跳ね上がっていた。
陶板画（とうばんが、英: porcelain panel painting）は、陶器の板に図柄を描き焼き付けたものをいう。 陶板（英: plaque）とも言う。
18世紀半ばにヨーロッパで生まれた技法で、絵画（油絵）や壁画とは異なり、色調の経年劣化が少ないことが特徴で、維持管理も容易である。屋外に展示したり、直接手で作品に触れることもできる。陶板に絵付けと焼成を繰り返すことにより製造される。このため、焼成後の発色を考慮した絵付けをする必要があり、高度な技術が必要である。名画を再現する場合は、まず原画から色の分解を行い、陶板に転写し、焼成する。
1987年17号から1989年40号まで『週刊少年サンデー』（小学館）にて連載。コミックスは全12巻、ワイド版は全6巻、文庫版全7巻、My First WIDE版全4巻。作品中に登場するプール棟や飛び込み台などは取材先の埼玉栄高等学校のものを基に作画されている。また、主人公達が入寮している学生寮のモデルは福岡大学附属大濠高等学校の舞鶴寮である。学校の風景描写に使われていることが多いのは、東京都立第四商業高等学校。あだち充を特集した雑誌においては、その省略や抑制されたバランスのよい表現などから、あだち充のベストに挙げる人もいると評されている。2006年8月26日には、長澤まさみと速水もこみちの共演で実写映画『ラフ ROUGH』が東宝系で公開された。
兵庫県明石市出身。白陵中学校・高等学校卒業後、1980年4月、日本大学藝術学部写真学科に入学。1984年3月、同大卒業後、同年4月、講談社に入社。「フライデー」専属のカメラマンとして取材を経験。1986年2月、フィリピンのエドゥサ革命をどうしても取材がしたくて、派遣メンバーが決定済の状態で編集部に懇願したが叶わず、新婚旅行の前倒しで休暇を申請して渡航。しかし、滞在中に事態が進まず思う様な写真が撮影出来ず、帰国した1ヶ月後に政変事態が進行し、再度渡航を懇願したが拒否されて、本来の芸能スクープ写真撮影を命じられた。当時は社業に従ったが、”取材ネタを選びたい”欲求に駆られて、1987年3月、講談社を退職し、フリーランスのカメラマンとして独立。日本の他、コソボなど世界各地を取材した。1996年に東京拘置所の麻原彰晃の写真を撮影したほかロシア外遊中の金正日の姿などスクープ写真を撮影した。通称「不肖・宮嶋」。また、2015年度から2年間、母校である日大藝術学部写真学科の客員教授を務めた。趣味はハンティングと模型制作。毎年8月15日には必ず靖国神社への参拝を心がけているという。また、皇紀（神武天皇即位紀元）を、産経新聞での自身のコラムで使用している。プライベートでは、1980年代に交際していた、カメラマンの女性と結婚したが離婚。後に、ロシア人女性と再婚している。
荘 助（そう じょ、? - 紀元前122年）は、前漢の人。漢の武帝の側近。会稽郡呉県の人。呉王濞や梁王武に仕えた遊説の士荘忌の子とも同族とも言う。姓の「荘」が後漢明帝の名であるため、『漢書』等では諱を避けて「厳助」と表記している。
郡の賢良に推挙され、その能力を計る試験（対策）において武帝は荘助の答えを良いと思い、彼を中大夫に抜擢した。朱買臣、吾丘寿王、司馬相如、主父偃、東方朔、終軍など共に武帝の側近として仕えた。その中でも荘助は特に任用され、最初に世に出た。建元3年（紀元前138年）、閩越が東甌を攻めた時、東甌は漢に助けを求めた。武帝が太尉田蚡に尋ねたところ、田蚡は越の人間が攻撃しあうのはいつものことであり、中国が助けにいくまでもない、と答えたが、荘助が反論した。武帝は田蚡の案に反対して荘助に節を持たせて会稽に派遣した。会稽太守は法を盾に兵を出そうとしなかったので司馬を斬って見せしめにし、兵を出させて東甌を救援に行ったが、到着する前に閩越が兵を引いた。その3年後、閩越は南越を攻めた。南越は漢との約束を守り、勝手に兵を出さずに漢に報告したので、武帝は約束を守った事を評価した。武帝は将軍2人を派遣して閩越を討たせた。淮南王安がそれを諌めたが、閩越は漢の兵が到着する前に王の弟の余善が王を殺して漢に降伏した。武帝は南越に自分の意思を伝え、また淮南王安を嘉するため、荘助を派遣した。南越は太子を荘助に随行させて漢への人質とした。淮南王安は荘助と親交を結んだ。その後、武帝が荘助に対し郷里である会稽に居た時の事を尋ねると、荘助は「家が貧しく、友人に侮辱されました」と答えた。武帝が望む事はないかと尋ねると、会稽太守になることを願った。そこで荘助は会稽太守に任命された。しかし会稽からは数年間何も言ってこなかった。そこで武帝は荘助に「縦横家の言葉ではなく、『春秋』により答えよ」と釈明させた。荘助は「周の襄王は母に仕える事が出来なかったために王として扱われませんでした。臣下が君主に仕える事も、子が父母に仕えることと同じ事です。三年分の報告を私自ら行かせてください」と答えた。武帝は許し、荘助は長安へ行くとそのまま侍中となった。その後、何か不思議なことがあるとそのたびに文章を作り、また賦頌数十篇を作った。淮南王安が漢に入朝した際、淮南王安は荘助に贈り物をし、彼と密かに議論した。元狩元年（紀元前122年）、淮南王安の謀反が発覚すると、荘助とのかかわりも発覚した。武帝は荘助の罰を軽くしようと思ったが、廷尉張湯は「皇帝の腹心でありながら諸侯と私的に交際するのを誅殺しなければ、今後統治することができません」と反対したため、荘助は処刑された。
WINNERの作品についてはWINNER#作品を参照
2006年より、アイドル声優ユニット・こえたまのメンバーとして活動していた。（2008年解散。）資格は原動機付自転車免許を取得している。
分布範囲は、ベーリング海からオホーツク海沿岸、サハリン、千島列島で、北海道周辺では納沙布岬から襟裳岬付近の太平洋側と、根室半島のオホーツク海側に分布する。漁獲の中心は納沙布岬周辺海域が中心となる。近縁のタラバガニ(P.camtschaticus)、アブラガニ (P.platypus)と比べると狭く、分布する水深も200m程度までと浅い。
4月下旬から7月に産卵を行い、1年間の抱卵の後、放出される。幼生の孵化は3月下旬から4月中旬で、6月にメガロパ幼生となり7月を過ぎた頃に第一齢稚ガニ（2.2mm程度）となって着底し、1年後に10mm程度、2年後に20mm程度に成長する。孵化から、3年程度は潮位変化により露出する潮間帯域に生息し潮溜まりなどで見ることもある。その後は、水深50mから200m程度の海域に移動すると考えられ、メスは孵化後6年（19齢期）で成熟する。採集した個体の調査から、動物質の餌ではなく主にナガコンブ、サンゴモ科のピリヒバを食べていると考えられる。
タラバガニやアブラガニと同様重要な食用種で、沿岸域では盛んに漁が行われる。200海里制度導入以前の1977年以前は年間1000トン程度の漁獲高があったが、2000年以降は100トン未満となっている。かつて、乱獲による資源減少のため1981年から3年間の禁漁が行われ、同時に人工育成種苗（放流用）の開発が行われた。それ以降も、安定的な種苗生産技術の開発が続けられている。かつては漁期漁法に制限はなく捕獲されていたが、1968年（昭和43年）からは漁獲量制限を行い10トン以下の漁船によるサンマを餌としたカニ篭漁により捕獲される。漁期は漁協により異なるが釧路では3月15から7月31日まで、根室では7月から9月。主要漁場は水深30-50mで漁獲対象となるのは甲長8cmを越えるオスだけであるため、雄雌比に著しい偏りが生じている。結果、安定した繁殖に影響を与えていると考えられる。
漁期の関係から旬は夏から秋。殻が硬くて棘も多いので、殻を剥く際はキッチンバサミなどの使用が望ましい。大味と評されることもあるが、脚の肉が太く身も多い。ただし油分が多く味が濃厚であることから大量に食べるには向かないとも言われる。とくに刺身など生で食べる場合は油分に加え、独特の甘い香気があるため尚更である。塩焼、塩茹でなどの他、脚のぶつ切りを味噌汁に入れた「鉄砲汁」なども作られる。よく煮れば殻からはキトサンが溶け、ダイエット効果も期待出来る。
Gizmondoの販売は全く振るわず、2006年2月には生産中止となり、タイガー・テレマティクス社は倒産に追い込まれた。重役の1人である Stefan Eriksson がスウェーデンのマフィアと関わっていたという不祥事も影を投げかけた。2008年、創業者でCEOの Carl Freer は、Gizmondoを再建し Gizmondo 2 を発売することについて清算人と合意に達したと発表した。
アメリカ合衆国では2005年10月22日に、$400（Smart Adds 付きは $229）で発売された。Gizmondo のウェブサイトと何箇所かのショッピングセンターに設置された売店でのみの販売だった。しかし、アメリカでは計画されていた14のゲームタイトルのうち8タイトルしか発売されず、GPSナビゲーションソフト (CoPilot GPS) も発売されなかった。GPSナビゲーションソフトはイギリスでは1週間から2週間だけ販売された。広告もほとんどなかったが、任天堂の公式雑誌である Nintendo Power に広告が掲載されていた。計画されていた販路拡大は実施されることなく終わった。
Smart Adds は、ハードウェアの費用の一部を広告で賄うシステムである。Smart Adds が機能しているGizmondoでは、ホーム画面を表示するタイミングでランダムな間隔で広告を表示し、小売価格を抑えている。広告はGPRSデータ接続を経由してダウンロードされ、その機体での入力データを分析して最適と思われる広告が表示される。1日に最大3回広告が表示される。広告によってはクーポン券の役目を果たしたり、GPS機能を利用して広告している商品を売っている最寄りの販売店までの経路を表示したりといったものが考えられていた。しかし、Smart Adds サービスは実際には開始されなかった。したがって Smart Adds 付きの安価な機体を購入したユーザーは、一度も広告を受け取らなかった。
2008年初め、Carl Freer はGizmondoを Gizmondo 2 として再発売するつもりであることを発表した。当初、2008年5月の発売が予定されていたが、すぐに2008年11月に延期された。Carl Freer とスウェーデン人パートナー Mikael Ljungman は新たな会社 Media Power を立ち上げ、少なくとも9月ごろまでは計画を進めていたが、2008年12月になってもゲーム機は発売されず、Windows CE か Google Android を搭載したスマートフォンとして完全に設計しなおすという発表がなされた。しかしその後 Media Power のウェブサイトはオフラインとなり、Mikael Ljungman は詐欺容疑で逮捕された。以降、ゲーム機やスマートフォンについての発表はない。
宮崎県出身。1895年（明治28年）陸軍士官学校第6期卒業。1916年（大正5年）1月に津連隊区司令官、同年11月に陸軍歩兵大佐、1917年（大正6年）8月に歩兵第20連隊長、1921年（大正10年）6月に陸軍少将・歩兵第28旅団長を経て、1923年（大正12年）8月に待命。翌月、予備役に編入した。
奥羽山脈の中にあり、北に磐梯山、南に猪苗代湖、会津布引山、布引高原、東に郡山盆地（安積原野）、西に会津盆地がある。猪苗代湖は阿賀川の支流日橋川や安積疏水や新安積疏水の水源となっている。周辺は磐梯朝日国立公園に属し、スキー場を始めとする観光業は発達しているが、ほぼ猪苗代町だけ(一部は郡山市（熱海町、湖南町）会津若松市)で形成される人口が少ない盆地。
中学生時代にTHE BLUE HEARTSのファンとなり、ギタリストの真島昌利に憧れてギターを始めた。1995年、バンド「No?Yes!!」にギタリストとして加入。2001年5月、同バンドのメンバーとしてメジャーデビュー。2003年、「No?Yes!!」が活動休止。同年『爆竜戦隊アバレンジャー』のオープニングテーマの作曲を担当、以後数々のアニメソング・特撮ソングの作編曲に携わるようになる。2005年、『魔法戦隊マジレンジャー』オープニングテーマ「魔法戦隊マジレンジャー」で歌手デビューし、8万枚の売り上げを記録した（オリコン調べ）。同曲は2013年3月現在、スーパー戦隊シリーズの主題歌で歴代最高のセールスを記録するヒットとなり、岩崎は日本ゴールドディスク大賞で「ニューアーティスト・オブ・ザ・イヤー」を受賞した。2008年、「Project.R」に参加。この他、シュリケンチョップ名義での楽曲提供や女性ヴォーカリストとわとのユニットである『Lucy Labs Rock』としての活動を行っている。座右の銘は「現状維持は退歩なり」。作曲家としては「歌（メロディー）は、シンプルであれ！」という信念の元で曲作りを行っている。
※印が付記されているものはシュリケンチョップ名義でのもの。
室崎 琴月（むろざき きんげつ、1891年（明治24年） - 1977年（昭和52年））は、日本の作曲家。本名は清太郎（せいたろう）。童謡「夕日」の作曲者。
東京都公害防止管理者（とうきょうとこうがいぼうしかんりしゃ）とは、東京都公害防止管理者資格講習を修了し、資格登録をした者。東京都一種公害防止管理者と東京都二種公害防止管理者がある。
講習は認定講習であり一種講習は3日間、二種講習は2日間で、通常7〜8月に都内で実施される。また講習会は一種、二種とも日取りと会場を代えてそれぞれ2回開催されているので都合のよい講習会を選べばよい。講師は東京都の環境改善部、環境政策部、自然環境部の各担当者が担う。講習は受講受付時に配布される6冊の教本にそって行われる。
Shiny Entertainmentの代表作。まったく新しいコンセプトを取り入れ、RTS(リアルタム・ストラテジー)に新しい風を吹き込んだ、極めて革新的な作品。 内容は今まで発売されていたどのRTSとも違ったものになっている。 異世界の独特の世界観と、当時の３Dゲームの中では突出した美しいグラフィック、広大な世界、高い戦略性とスリリングなアクション性は当時のゲームの中でも際立っており、様々なゲーム賞を獲得した。RTSの多くは『エイジ オブ エンパイア』や『スタークラフト』等のように、プレーヤー自身は世界に参加せず、上から俯瞰した視点で生産設備の建設、ユニットの作成、行動の命令等を行う、ポピュラスで確立されたシステムを発展させたものが多い。 しかし、『サクリファイス』は主人公であるWizardをサード・パーソン・アクションゲームのように操り、広大な世界を縦横無尽に駆け巡りプレイをしていくといった、プレーヤ自身が司令官として、自ら戦士として戦いに参加するという極めて先進的な発想で創造された。プレイヤーは広大な世界に点在するマナリス(マナの泉に建設出来るマナ供給設備)を建設、あるいは襲撃して乗っ取り、自軍の拠点を増やしていきながら敵ウィザードの本丸を破壊すればクリアとなる。 配下や敵のモンスターは死ぬと魂(ソウル)が残り、ウィザードはその魂を奪い、マナを使って呪文を唱えれば、ソウルの数だけモンスターを召喚できる。 ソウルはウィザードしか奪えないため、乱戦の中、ウィザードが前線で殺されないように敵の死体からうまくソウルを集めることが自軍の増強につながり、自軍のソウルを奪われることは敵の増強につながるため、ウィザードは常に最前線に立たされることになる。 着実にマナリスを侵略していくことで支配圏を増やし、敵を追い詰めていき本丸を破壊するのがセオリーとなっているが、アクション性も高いため、囮を敵が攻めている間に本丸まで突撃するなど、高い戦略性が楽しめるようになっている。また、Wizard自身のスペル(魔法)により配下のサポートや、攻撃魔法も使うこともできる。なお、自作マップを製作するツールもあり、マルチプレイでオリジナルマップで戦うこともできる。
市川 智茂（いちかわ ともしげ、1962年 - ）は、日本の漫画家。男性。長野県出身。AB型
江川達也のアシスタントを経て、1990年『コミックモーニング』（講談社）にて「誰も貴方を愛していない」でデビュー。代表作に「火災調査官ナナセ」（原作・橋本以蔵、新潮社）、「蛍のレシピ　美食探偵ホームズの事件簿」（原作・まりあ志優、双葉社）、「ででんがデンスケ」（双葉社）、等がある。
阪九フェリーの第二船として林兼造船下関造船所で建造され、1968年11月2日に就航した。1976年5月16日、第三十二阪九の就航により引退した。1976年7月、関釜フェリーに売却され、フェリー関釜（2代）となり、フェリー関釜 (初代)の代船として7月9日に就航した。 1984年8月、阪九フェリーに買い戻され、希望丸となり、予備船として就航した。1986年、ギリシャに売却された。
第二次世界大戦末期、絶対国防圏の要石とされたサイパンを失い、1944年（昭和19年）7月21日に編成された第36軍は、本土決戦の「決勝兵団」と位置づけられ、関東軍から引き抜いた戦車師団を擁する精鋭であった。本土決戦は当初サイパン戦の戦訓を活かし、艦砲射撃の射程外の内陸部（宇都宮を中心とした栃木県一帯）に陣地を構築し、侵攻する米軍を引き込んで撃滅するという作戦が採用されたため、当初は栃木県に駐屯していた。しかし、1945年（昭和20年）6月に水際決戦に作戦方針が大転換したため、米軍の上陸が予想される九十九里浜及び相模湾のどちらにも迅速に進出できるよう埼玉県浦和に移動して連合国軍との本土決戦に備えたが、交戦すること無しに日本軍は無条件降伏した。
第5話「二大怪獣東京を襲撃」、第6話「決戦! 怪獣対マット」に登場。
第8話「怪獣時限爆弾」に登場。
第18話「ウルトラセブン参上!」に登場。
第22話「この怪獣は俺が殺る」に登場。
『ウルトラマンオーブ』第18話「ハードボイルドリバー」に登場。過去の個体と比べると、頭部が赤っぽくなっているのが特徴である。何らかの悪事を働いていた様子で派手な色に汚れ、ビートル隊の渋川一徹に追いかけられていたが、その後の顛末は描写されていない。
第33話「怪獣使いと少年」に登場。
第37話「ウルトラマン夕陽に死す」、第38話「ウルトラの星光る時」に登場。
第47話「狙われた女」に登場。
『ウルトラマンメビウス』のDVD附属のイラストノベル『ザ・ウルトラマンメビウス』に登場。「ウルトラ抹殺計画」を企ててウルトラの国を滅ぼそうとしたバット星人の同族。『帰ってきたウルトラマン』での戦いで大敗したにもかかわらず、懲りずに再びウルトラの国襲撃を企む。本作においてバット星人が「ゼットンの養殖にかけては宇宙一の一族」であることが語られ、複数のゼットンを送り込んでメビウスやウルトラ兄弟を倒そうとする。
元々は米国不動産会社ケネディ・ウィルソン・インクの子会社として発足した。国内最大の独立系不動産ファンド会社。受託資産残高（AUM）1.4兆円。設立当初は主に米国での不動産オークションの仕組みを日本企業や金融機関に紹介していた。1998年頃から、米国の投資家から担保不動産のデューデリジェンス業務を受託、続いて米国系の投資家と組み、不動産・債権への投資を開始。現在は米国西海岸で10物件に500億円を投資済みで、豪州、中国、東欧、英独でも体制構築を推進、09年度から収益寄与が目標。コーポレートミッションは「不易流行」「和魂世才」「信則人任」。
M.C.Bradbrook, That Infidel Place(Chatto and Windus, 1969)
ソニックアドバンス3(SONIC ADVANCE3)は、ゲームボーイアドバンス用ソフトとしてディンプス製作、ソニックチーム監修でセガ（後のセガゲームス）より発売されたアクションゲーム。2004年6月17日発売。ソニックアドバンスシリーズの3作目である。今作は、エリアマップの追加や、パートナーシステムなど、前作までとはシステムが変わっている。前作に比べるとステージはやや狭くなったが、アクトが一つ追加された。前作までに存在した、チャオのプチガーデンは廃止された。そのため、本作にはニンテンドーゲームキューブ用ソフトソニックアドベンチャー2バトルとの連動機能はない。2016年5月25日よりWii Uバーチャルコンソールで配信開始。主な略称は、「ソニバンス3」。「ソニアド3」と略す人もいるが、あまり使用されない。
基本的なシステムは、前作までとはやや異なる。今作は、5人の中から2人を選んでゲームを進めることになる。最初に選んだほうがプレイヤー、後に選んだほうがパートナーになる。ただし、使用できるキャラクターは、最初はソニックとテイルスのみである。ナックルズ、エミー、クリームは、条件を満たすことで使えるようになる（後述）。今作はクリアデータはキャラクターごとに独立してはおらず、ソニックファクトリーでキャラクターを交代することができる。今作には、各ゾーンにエリアマップが存在し、エリアマップから、アクト1-3、ボスステージ、SPステージ、ミニゲーム、ソニックファクトリーにアクセスすることができる。各ゾーンにAct1、Act2、Act3が存在するが、どのアクトからでも攻略可能である。偶数ゾーンのアクト3の最後では、ジーメルと戦うことになる。3つのアクトを全てクリアすると、ボスステージにアクセス可能になる。ボスを撃破することで、次のゾーンに行くことが出来る。次のゾーンに行っても、ソニックファクトリーから前のゾーンに戻ることが可能である。ゾーン7のみ、ボスを倒すとファイナルゾーンにアクセス可能になる。カオスエメラルドを全て集めてファイナルゾーンをクリアすることで、ソニックのみエクストラゾーンへ行ける。ミニゲームに関しては、各ゾーンに2つずつ存在し、クリアするのにかかった時間に応じて残機数が増える。また、今作は、通常のモードを通信により二人でプレイすることができる。この場合、1Pがプレイヤー、2Pがパートナーを操作することになり、双方がタッグアクションを使うことができる。ただし、チャオの取得やスペシャルステージへのアクセスは不可能になる。クリアまでの最速タイム競うタイムアタックモードもある。
操作方法は前作と同じだが、今作の最大の特徴がタッグアクションである。タッグアクションは、パートナーにより違うものが発動し、うまく使えばステージの攻略が非常に楽になる。前作で好評だったブーストとトリックアクションは、今作ではペア限定になった。ブーストはペアタイプがスピードタイプでなければ発動しなくなった。トリックアクションは、ソニック&テイルス及びエミー&クリームでなければ使えない。ペアタイプについては、スピードタイプ、パワータイプ、フライタイプの3種類が存在する。ソニックがいればスピード、ソニックがおらずナックルズがいればパワータイプ、それ以外はフライタイプになる。
各ゾーンのエリアマップ、アクト1-3に、合計10匹のチャオが存在する。10匹のチャオを全員集めると、各アクトのどこかにSPキーが出現する。SPキーを入手してアクトをクリアし、エリアマップ内のどこかにあるスプリングに乗ることでスペシャルステージにアクセスできる。スペシャルステージでは、リングを規定数とることでカオスエメラルドを入手できる。前作同様、スペシャルステージは難易度が高い。失敗した場合は、再びアクトにSPキーを取りに行かなければならない。今作も、カオスエメラルドを全て集めるのは攻略情報無しでは非常に難しい。今作はカオスエメラルドの取得状況は5人のキャラクターで共通である。カオスエメラルドを全て入手し、プレイヤーをソニックにしてファイナルゾーンをクリアすることで、エクストラゾーンに行け、真のエンディングが見られる。
六本木三丁目地区第一種市街地再開発事業によって再開発が行われた。事業費は約408億円。東側には低層の商業施設棟が建設され、西側には分譲部分（345戸）の「THE ROPPONGI TOKYO CLUB RESIDENCE」、賃貸部分（182戸）の「THE ROPPONGI TOKYO SUPERIOR RESIDENCE」と事業協力者住戸84戸によって構成される超高層マンションが建設された。
舞鶴港は本州の日本海沿岸が南に入り組んだ若狭湾西部の舞鶴湾にあり、外海に対して入り江になっている。平均水深20m、湾の出入り口は約700mと狭く、湾内は極めて静穏である。またその地形から湾内の干満差もほとんどなく（最大でも30cm）、また四方を400m程度の山々に囲まれるなどし、冬場の日本海側港湾でも強風・荒天を避けることのできる天然の良港として知られている。現在の港湾自体は江戸時代の1700年代より活発に利用されてきた。現在も京阪神を背後圏におさめる物流拠点である。なお港湾自体は大きく分けて東港と西港に分けられる。詳細は後述する。2005年（平成17年）には共同通信社と全国地方新聞社連合会が企画・編集した「地域を元気にした港50選」のひとつに選ばれている。