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1970年代初め、エース・ブックスは古い出版社 Charter Communications の一部門となっていた。1972年、Grosset & Dunlap がエース・ブックスを買収し、1982年、Grosset & Dunlap が G.P. Putnam's Sons に買収された。当時、エース・ブックスは Grosset & Dunlap の唯一の黒字部門だった。間もなく、エース・ブックスは親会社のSF分野のインプリントとなった。1970年代末から1980年代初めにかけて、Grosset & Dunlap は Ace Charter Books というインプリントを運営しており、ミステリー小説を主に扱っていた（レスリー・チャータリスのサイモン・テンプラーシリーズなど）。カーは1984年、フリーランスの編集者としてエース・ブックスに戻り、処女長篇を集めた新たな Ace Specials のシリーズを立ち上げ、最初のシリーズよりも成功を収めた。その中には1984年だけでも、ウィリアム・ギブスンの『ニューロマンサー』、キム・スタンリー・ロビンソンの『荒れた岸辺』、ルーシャス・シェパードの『緑の瞳』、マイクル・スワンウィックの In the Drift が含まれる。これらはいずれも後にSF界で大物となった作家の処女長篇である。1996年、ペンギン・グループが Putnam Berkley Group を買収し、エース・ブックスをやはりSF分野のインプリントとした。
ヨナス・ビョークマン /  ヤッコ・エルティン def.  マーク・ウッドフォード /  トッド・ウッドブリッジ, 6-2, 5-7, 2-6, 6-4, 6-3
マルチナ・ヒンギス /  ミリヤナ・ルチッチ def.  リンゼイ・ダベンポート /  ナターシャ・ズベレワ, 6-4, 2-6, 6-3
ジャスティン・ギメルストブ /  ビーナス・ウィリアムズ def.  シリル・スーク /  ヘレナ・スコバ, 6-2, 6-1
Julien Jeanpierre def.  アンドレアス・ビンシゲラ, 4–6, 6–4, 6–3
エレナ・コスタニッチ def.  ウィニー・プラクシャ, 6–0, 7–5
ジェローム・エーネル /  Julien Jeanpierre def.  Mirko Pehar /  ロブロ・ゾブコ, 6–3, 6–3
エビー・ドミニコビッチ /  アリシア・モリク def.  Leanne Baker /  Rewa Hudson, 6–3, 3–6, 6–2
ピッツ・ネイル(Piz Nair)はスイス東南部、エンガディン地方、サン・モリッツ付近の山。標高3056ｍ。「ピッツ・ネイル」とはロマンシュ語で「黒い峰」を意味し、サン・モリッツのハウスマウンテンと呼ばれる。麓のサン・モリッツからケーブルカーとロープウェイを乗り継いで山頂駅まで上がることができる。山頂からベルニナ・アルプスの景観が広がり、天候の良い日はモンテローザやマッターホルンを望むこともできる。山頂駅付近にはアルプスに生息する野生の山羊、シュタインボックの彫像が立つ。途中駅のチャンタレッラとコルヴィリアは、各方面に向かうハイキングコースの出発点となっている。冬季はコルヴィリアと合わせてサン・モリッツ周辺の主要スキーエリアを形成する。アクセス サン・モリッツの村の中心部から出るケーブルカーを利用。途中チャンタレッラで別のケーブルカーに乗り換え、コルヴィリアでロープウェイに乗り換える。サン・モリッツから32分。エンガディン地方の中でも、サン・モリッツからのアクセスが良いビューポイントとして人気。ケーブルカーとロープウェイはメンテナンスのため、春と秋の一定期間運行停止となる。
渥美半島の先端の村、三河国渥美郡伊良湖村（現・愛知県田原市伊良湖町）の貧しい漁師の家の長男として生まれた。31歳で父を亡くし、母も長い間病気で、30歳を過ぎるまで読み書きができなかった。しかし、母の病気全快を願い、伊良湖神社に日参するうちに参詣人の詠む和歌の不思議な響きに魅せられ、35歳にして歌の道を志した。一生のうちに数万首の歌を作ったといわれている。磯丸は、読み書きができなかった漁師で「無筆の歌詠み」とも呼ばれた。1848年（嘉永元年）、生まれた日と同じ5月3日に85歳で世を去ったが、その死後、磯丸を慕う人々によって「磯丸霊神」の名を与えられ、神様としてまつられた。磯丸の生家に建てられた「磯丸霊神祠」は現在、「糟谷磯丸旧里」と刻まれた石碑と共に伊良湖神社境内に安置されている。
磯丸は旅が大好きでした。渥美半島の対岸の知多半島や三河の各地をはじめ、新城の山奥や浜松、長野といった地域（三遠南信地域）によく訪れ、遠くは京都、伊勢，尾張、江戸にも訪れています。同じ時代に生きた渡辺崋山とも天保4年（１８３３）に会ったという記録もあります。
磯丸の歌は素直で分かりやすく、“無造作の中に真がこもっている” として庶民の間でもてはやされた。なかでも「まじない歌」は有名で、磯丸に歌を詠んでもらうと願いがかなうという噂が広まり、家内安全・恋愛成就など人々の求めに応じ多くの歌を詠んでいる。恋路ヶ浜から伊良湖岬灯台まで続く遊歩道には磯丸が詠んだこれらの歌の歌碑が数多く建立されている。磯丸歌碑は、各地に36箇所ありますが、そのうち田原市には10箇所あります。【伊良湖を詠んだ歌】夏ころも　きてもみよかし　いらご崎　すずしきなみの　よるの月かげ意味:夏が来て涼しい着物を羽織る季節になった。そんな着物を着てふらりと夏の伊良湖岬に来てください。　　月夜に照らされた砂浜がとても綺麗で、涼しげな波の音が聞こえてきます。
並木 美喜雄（なみき みきお、1925年11月18日 - 2010年4月21日）は、日本の物理学者。早稲田大学名誉教授。東京都出身。専門は素粒子論、量子力学基礎論。確率過程を用いて場の量子論を再構築する確率過程量子化、量子力学の観測問題などを研究した。また、早稲田大学理工学部物理学科の創設にも尽力した。
本級は、イタリア戦後第2世代のフリゲートである。計画当初は2型高速コルベット（Corvette Veloci Tipo 2）とされていたが、対潜戦能力を考慮して、まもなくフリゲートに類別変更された。1956年6月、まず後半計画分2隻が第二次五カ年計画に盛り込まれ、11月には前半分2隻も追加された。ただしネームシップの計画は、財政上の問題から、1959年に一時棚上げされた。
船型としては中央船楼型を採用した。煙突はマック構造とされている。主機としては、1・4番艦はトシ社、2・3番艦はフィアット社製のディーゼルエンジンを搭載しているが、このために最大速力は制約を受けることになった。当初の設計では、艦首・艦尾甲板および船楼甲板前端に62口径76mm単装砲（MMIアラーガト）を、艦尾甲板前方に56口径40mm連装機銃を、また32番砲の後方両舷にメノン 305mm対潜迫撃砲を配置する計画であった。しかし1958年、イタリア海軍は、76mm口径以上でなければ対空砲火力として期待し得ないとの結論に達したことから、40mm連装機銃は撤去され、対潜迫撃砲のうち1門がこちらに移設された。続いて1960年、この対潜迫撃砲とバーターに、ヘリコプター運用設備の搭載が決定された。またソナーも、当初計画のAN/SQS-11（25.5 kHz級）から、より低周波のAN/SQS-40（10 kHz級）に変更された。対空レーダーとしては、マック上にAN/SPS-12が搭載された。また高角砲としては、当初計画どおりに62口径76mm単装砲（MMIアラーガト）を3基搭載しており、これと組み合わされる砲射撃指揮装置としてはRTN-7X（後にRTN-10X）を火器管制レーダーとするOG-3を艦橋上に搭載した。対水上打撃力として、当初は533mm径の3連装魚雷発射管を搭載していたが、後に対潜用の3連装短魚雷発射管2基に換装された。本級でのヘリコプター搭載は、第二次世界大戦末期に登場した水中高速型潜水艦に対応するための施策であったが、本級のように小型の艦でヘリコプターを運用するのは前例がなく、ハンガーを入れ子式とするなど、航空艤装は極力コンパクトにまとめられ、また安定化のためフィンスタビライザーも搭載された。艦載機としては、当初は小型のAB-47-J3が用いられていたが、のちに中型・単発のAB-204 AS、これを双発化したAB-212 ASWと順次に更新された。これに伴い、1968年から1971年にかけて、33番砲を撤去するなどして航空艤装を拡大する改修工事が行われた。
ザイール共和国（現コンゴ民主共和国）のキンシャサ出身。1994年にザイールの情勢悪化から父親がイギリスへと亡命。1999年にファブリスも家族と共にロンドンの父親のもとへ向かい、永住権を得た。11歳でロンドンへと移った当初、ファブリスは英語を話せなかったが、その後は英語、フランス語、数学で優秀な成績を収めた。2012年2月14日にバーミンガム・シティ時代に知り合った女性と結婚した。彼女との間には息子が1人いる。
2006年に当時フットボールリーグ・チャンピオンシップに所属していたバーミンガム・シティへレンタル移籍。移籍当初は出遅れたもののレギュラーに定着し、献身的なプレーはパトリック・ヴィエラに喩えられ、バーミンガム・シティのプレミアリーグ昇格に貢献。ファンの投票によるバーミンガム・シティの年間最優秀若手選手にも選ばれた。2007年5月11日にはバーミンガム・シティへ移籍金400万ポンドで完全移籍し、3年契約を締結したことが発表された。2008年3月12日のポーツマス戦でコーナーキックからボレーシュートを決めてプレミアリーグ初得点を記録。リーグ戦では37試合に出場し、レギュラーの地位を盤石なものとしていたが、バーミンガム・シティは19位に終わり1年でチャンピオンシップに降格することとなった。
2012年3月17日にホワイト・ハート・レーンで行われたFAカップ準々決勝のトッテナム・ホットスパー戦の前半42分、選手との接触のない場面で突然ピッチに倒れ込んだ。ムアンバは心停止状態に陥っており、ピッチ上で人工呼吸やAEDによる応急処置の後、ロンドンチェスト病院へと搬送された。搬送の途中で受けた心肺蘇生措置により心臓は動き出したものの容態は変わらず、集中治療室で治療を受けることとなった。試合はムアンバが倒れたことで中断され、その後審判団により延期が決定された。また、3月20日に行われる予定だったプレミアリーグ29節のアストン・ヴィラ戦も延期になることが発表された。ムアンバにはアクシデントの直後から、数多くのサッカー選手やファンから回復を祈るメッセージが送られている。3月19日に入院先の病院で意識を回復し、自発呼吸も回復したことがイギリスのメディアで報道された。倒れた2週間後にはベッドの上で身体を起こし微笑んでいる写真が公開され、4月5日には歩行を再開したことがオーウェン・コイルにより明かされた。アクシデント時と同じカードとなった5月2日のプレミアリーグ第34節、トッテナム・ホットスパー戦（リーボック・スタジアム）では試合開始前にピッチに姿を見せ、両クラブのファンから大きな歓声を受けた。7月21日にはロンドンオリンピックの聖火リレーに徒歩で参加している。しかし、医師からの勧告もあり8月15日に現役引退を発表した。
代表ではイングランド代表としてプレーする権利を得て、各世代のイングランド代表に選出。U-19イングランド代表ではキャプテンを務めた。UEFA U-21欧州選手権には2009年大会、2011年大会と2大会連続で出場。2009年大会ではレギュラーとして準優勝に貢献した。なお、2007年5月にはコンゴ民主共和国代表から招集を受けたが、イングランド代表を選択し固辞している。
2012年11月8日のUEFAヨーロッパリーグ、トッテナム・ホットスパー対NKマリボル戦のハーフタイムに登場し、観客からスタンディングオベーションを浴びた。心停止したホワイト・ハート・レーンへのアクシデント後、初めての訪問であり、ムアンバはピッチの自分が倒れこんだ位置を指差し、涙を流した。引退後はスポーツジャーナリストを目指し、スタッフォードシャー大学でスポーツジャーナリズムを専攻している。自身のルーツであるコンゴ民主共和国も出場したアフリカネイションズカップ2013では、ITVの解説者として参加した。
農業技術とは、農業で用いられる手段・手法のこと。科学的観点からは、生物学的・化学的農業技術(BC技術)と機械的農業技術(M技術)に大きく二分される。明治時代以降、日本における農業技術の進歩はめざましく、農業・農業経営の成長・発展に大きく貢献してきた。これらの技術進歩は、篤農技術の結晶と言われる明治農法の段階を経て、近代科学・近代工業の発展を基礎にして、農業試験場等の公的試験研究機関、農業関連産業による研究開発活動によって進展されてきた。
BC技術とは、Biological-Chemical Technologyの略で、種子が発芽し、成長して結実するまでの側面での作物への関与に関する技術をさす。品種改良、肥料や農薬等、流動的生産資材の開発、改良、栽培・飼育技術の改善などに代表されるBC技術は、単位あたりの収量(生産量)の増大や安定化をもたらすと同時に、それらの直接的な効果は経営規模と関係なく現れるという性格をもつ。いっぽうM技術とは、Mechanical Technologyの略で、農業機械・施設の開発・改良などに代表される。M技術は、単位面積・単位頭数(羽数)あたりの労働時間の節約をもたらすと同時に、それらの直接的な効果は経営規模が大きければ大きいほど有利に作用するという性格をもつ。日本では、労働が相対的に豊富であった戦前期以前、特に近代的・科学的視点に基づいた農学の導入された明治時代以降においてはBC技術の進歩が顕著であったが、労働が相対的に希少になった戦後期においては、特に近年になるほどM技術の進歩が顕著となった。なかでも、農業機械の導入と普及は戦後急速に進行し、1970年代には既に稲作において機械化一貫体系の確立がみられている。
店舗情報については当該サイトを参照。
ジャズ・クラブ（英語: jazz club）は、ジャズの生演奏を、主な娯楽として提供する施設。こうした施設は、（米国などでは）集合住宅の地下に設けられていることもよくある。音楽演奏の場となる他の施設に比べ規模は小さいが、これは、ジャズの演奏会における親密な雰囲気や、ジャズへの関心が長期的に後退していることなどが反映されたものである。「クラブ」という名が付いてはいるが、ジャズ・クラブは一般的に会員制度があったり、非会員を入場させなかったり、というようなことはしない。
グレアム・エッジ作の「導入部」は、オリジナル・マスターでは3分を超える長さだったが、本作収録にあたりリミックスされた。マイク・ピンダー作の「ハヴ・ユー・ハード」は1969年1月18日に1つの曲として録音されたが、最終的には同じくピンダーが作曲した「航海」を挟んで2つのパートに分けられた。レコーディングが終了すると、バンドは2月18日にBBCの番組「トップ・ギア」のためにスタジオ・ライヴ録音を行い、2月23日に放送された。また、4月2日にはBBCの「ザ・トニー・ブランドン・ショウ」のためのスタジオ・ライヴも行う。これらの音源は、2006年のリマスターSACDや2008年のリマスターCDにボーナス・トラックとして収録された。その後ムーディー・ブルースは、本作のタイトルを元にしたレーベル「スレッショルド・レコード」を設立し、次作『子供たちの子供たちの子供たちへ』（1969年）以降の作品は同レーベルからリリースされた。
本作はセールス的に成功を収めた。バンドは本作で初めて全英アルバムチャート1位獲得を果たし、73週チャート・インするロング・ヒットとなった。ただし、4月2日にイギリスでリリースされたシングル「今日も明日も」は全英シングルチャート入りを果たせなかった。5月31日にはアメリカでもリリースされて、バンドにとって初となるBillboard 200でのトップ20入りを果たし、1970年10月にはRIAAによってゴールドディスクに認定されて、リリースから25年後の1994年11月にはプラチナディスクに認定された。また、1969年6月28日にはシングル「今日も明日も」がアメリカでもリリースされて、Billboard Hot 100で91位に達した。
戸田 忠庸（とだ ただつね、1879年（明治12年）2月26日 - 1953年（昭和28年）9月23日）は、日本の陸軍軍人、政治家、華族。最終階級は陸軍騎兵大佐。貴族院子爵議員。
東京府で元宇都宮藩主・戸田忠友の二男として生まれる。父の死去に伴い1924年3月15日、子爵を襲爵した。 陸軍士官学校（15期）に入り、1903年11月30日に卒業し、1904年2月12日、騎兵少尉に任官。以後、近衛騎兵連隊付、騎兵第16連隊中隊長、同連隊副官、騎兵第2旅団副官、騎兵第3連隊長などを歴任。1929年8月1日、騎兵大佐に昇進し、同年8月31日、予備役に編入された。1937年10月、貴族院子爵議員補欠選挙で当選し、研究会に所属して活動し、1942年11月6日に辞職した。
広島は戦前からサッカーが盛んな土地であった。広島高等師範学校(現・広島大学)開校4年後の1906年（明治41年）に行われた運動会で初めて広島でサッカーが行われ、1919年（大正8年）第一次世界大戦後似島の似島検疫所捕虜収容所にいたドイツ人捕虜と広島高師で初の国際試合が行われた記録が残っている。1960年（昭和35年）11月30日全広島対ロコモティフ・モスクワ戦から5度にわたり、広島市民球場（旧広島市民球場）でサッカーが行われたこともある。この状況にサッカースタジアム建設構想が挙がり、1950年代以降数度にわたり具体化していったものの、広島は太田川水系下流の三角州に形成された狭い平野という地理的要因、地元財界の財政的要因、神社仏閣の他に被爆建物と広島特有の多様なコントロールポイントがある都市計画的要因もあり、なかなか進まないでいる。なお、2012年現在での地元TV局が調査したアンケートでは86%が建設賛成に票を投じている。一方で2013年10月中国新聞による電話世論調査では、賛成38.2%、どちらとも言えない42.6%、反対16.5%となった。
戦後、広島市への原子爆弾投下からの復興の最中、1949年（昭和24年）広島平和記念都市建設法制定され、広島市中心部に広島平和記念公園建設が計画された。この中で浜井信三市長は平和公園構想の他に、基町の広島城から旧太田川に挟まれた一帯を都市公園あるいは運動公園とする構想を持っていた。1951年、丹下健三グループが計画した当初の平和公園計画にもこの構想が盛り込まれており、その中で球技広場を現在のひろしま美術館付近（右写真参照）に配置し、その北側の現在中央公園がある場所には陸上競技場を配置する計画が立てられた。なお、戦後一時期まで紙屋町交差点から広島城までの鯉城通りはGHQのダグラス・マッカーサーにちなみマッカーサー道路と呼ばれ、その上端に計画されたスタジアム構想（陸上競技場のほうであり球技広場ではない）のことを「マッカーサースタジアム」構想とも呼ばれていた。同時期に全国大会で台頭し始めた東洋工業蹴球部(現サンフレッチェ広島、以下サンフレ)も決まったグラウンドを持っておらず、交通の便の良さから広島県立広島国泰寺高等学校をメインに市内高校グラウンドを転々とした。1957年（昭和32年）天皇杯決勝・東洋工業対中大クラブはこの国泰寺高校で行われた。1965年（昭和40年）、日本サッカーリーグ（JSL）が開幕してからも市内高校グラウンドで公式戦を開催する状況は続き、国際試合や国内主要大会も1967年（昭和42年）JSL東西対抗戦まで5度も広島市民球場で開催された。この状況にサッカースタジアムの建設論議されるようになり、浜井構想の場所も候補地の1つとしていた。しかし、当時のJSLは集客が見込めないこと、構想を持っていた浜井が1968年（昭和43年）に急逝したこともあり、実現には至らず、結局広島スタジアムを主に使うことになった。1970年代以降、オイルショックの影響により広島経済の地盤沈下が進みサッカー界にも影響して停滞していった ため、その後建設論議は再燃することはなかった。
広島東洋カープの本拠地がMAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島に移転するのを機に、市は民間に向けて跡地利用の提案募集を行い、さまざまな専門家で構成する委員がそれを判定する「広島市民球場跡地利用検討会議」を設置した。その中でサッカー関係者としては念願であり、野球ファン含めたそのほかの市民には「戦後の広島復興の象徴としての市民球場」を保存・活用できる、財界や地元商店街もある程度の集客が見込めるとして、提案に挙がったのがサッカースタジアムにすることだった。一方でこの地は世界遺産である原爆ドームに近接しており、新たに大型施設を建設することにより危機遺産に登録されるのではないかと一部で懸念されていた。2006年（平成18年）4月、原爆ドーム（高さ約25m）からわずか200m先に高さ45mのマンション建設が発覚、これに建設反対運動が活発化したことにより、周辺の景観保全への意識が高まることとなった。結果、同年5月21日広島市民球場跡地利用検討会議第3回にて、スタジアム案がすべて「閉鎖された空間が新たに出現し、大規模施設によって広島平和記念公園と広島市中央公園が分断される計画であるため望ましくない」と評価され、没案となった。その後、財政的な問題や他の大型公共工事計画などにより後回しとなり、スタジアム推進プロジェクトは事実上止まっている状況となった。2007年（平成19年）1月、今西は事務局長を退任した。ただ球場跡地利用も決定したわけではなかった。そもそも民意を反映することが目的であるはずの検討会議が委員を選抜する段階から不透明であること、その後に決定した優秀案では集客力が不足すること、球場の保存・活用の可能性が薄いこと、など不満が続出した。2008年（平成20年）9月、市が球場整備の基本方針のたたき台をまとめ、意見を募った。これに対し、折り鶴保存・展示施設建設の是非および球場の保存・活用が盛り込まれていないことに市民が再検討を要望し、解体反対署名を集めたり、独自でシンポジウムを開いた。その中でサッカースタジアムに改修する案を再び話し合われるようになった。これに県サッカー協会も動き、2009年（平成21年）1月8日市に対し跡地にスタジアムを建設する要望書を提出したが、市は「サッカー専用では年に約20試合しかできず、難しい」と否定的な見解を示した。なおこの跡地開発は以降も二転三転しており、そのたびにサッカースタジアム建設候補地として挙がる状況である。
2013年6月、県・市・広島商工会議所・県サッカー協会の4者は具体的に進めるため協議会を設置し、有識者による検討委員を置き、翌2014年3月に最終報告書をまとめる方針となった。検討委員会での協議は長引き都合18回も会合を重ね、2014年11月最終的に絞り込めないとして「旧市民球場跡地」と「広島みなと公園」の2案にまとめ、上記4者に提出された。一時は中央公園の広場と旧市民球場跡地が一体で「中区広島中央公園敷地内」として候補にされていたものの、その敷地内の「中央公園自由広場・芝生広場」は立地上東西に長く、ピッチの理想方向である南北方向への拡張が難しく、さらに市営住宅等の周辺住民への騒音などの悪影響も考えられ、中央公園の広場は候補地から外され「中区広島中央公園敷地内」は部分除外した「旧市民球場跡地」として候補地にされた。
検討協議会（2015年1月解散）の答申を受ける形で、県・市・商議所は「作業部会」を設け（ここにサッカー協会及びサンフレは加わっていない）、旧市民球場跡地と広島みなと公園の比較検討を行う。2015年7月、湯崎英彦広島県知事、松井一実広島市長、深山英樹広島商工会議所会頭（広島ガス代表取締役会長）によるトップ会談が行われ、「検証結果から旧市民球場跡地は、多機能化・複合開発、スタジアムの規模に課題がある。広島みなと公園が優位と考える」（湯崎知事）との認識で一致し、「最終判断にはさらに詳しい調査を行い、宇品地区を中心とする物流拠点の交通対策などを検討する必要がある」とした上で年度内にも結論を出す方向性が固まったと報じられる。具体的には、3万人規模のスタジアムを旧市民球場跡地に建設しようとすると、周辺の高さ制限の関係から地盤の掘り込みが必要になり、結果的に旧市民球場跡地では約260億円、広島みなと公園では約180億円の建設費用となり、広島みなと公園に作った方がコスト的に優位である、とするものであった。この動きに対し、広島みなと公園周辺の物流業者でつくる広島みなと振興会が「（サッカースタジアムが建設されることで試合開催日に広島港周辺で渋滞がひどくなることで）物流が滞り、港湾運送事業だけでなく県内経済に重要な影響が出る」などとして強く反発している。一方、県・市・商議所の動きに対し、サンフレの久保允誉代表取締役会長（エディオン代表取締役社長）は2016年3月3日に記者会見を開き、旧市民球場跡地への独自のスタジアム建設案「Hiroshima Peace Memorial Stadium」（ヒロシマ・ピース・メモリアル・スタジアム、仮称）を発表する。旧市民球場跡地にサンフレが当初より主張していた「2万5000人規模」のサッカースタジアムを建設するというもので、これにより「作業部会」が想定していた地盤の掘り込みが不要となることから建設費用は広島みなと公園の180億円（インフラ整備費を含まず）に対して140億円にまで押さえ込むことが可能になってコスト面で逆転するというものであり、加えて旧市民球場跡地に建設する場合はエディオンと久保会長個人が建設費のうち30億円を拠出し、残りは寄付金とtotoの助成金を充当した上で「スタジアム建設のための公募債を発行し償還原資はサンフレが負担する」または「建設主体となる特定目的会社（SPC）が金融機関とエディオンから建設資金の借り入れを行う」ことで県・市の負担を実質無くすことが出来るスキームを想定していること、仮にサッカースタジアム建設予定地が広島みなと公園に決まった場合、サンフレはスタジアム使用料や観客の輸送コスト負担などで供用開始後2年で債務超過に陥るとして広島みなと公園のスタジアムを本拠地として使う予定がないことを明言した。この発表を受けて、県・市・商議所は2016年3月29日、「この案（サンフレ案）はこれまで作業部会が検討している内容とは収容人数等の前提が異なり、また、整備費の起訴となる仕様の内容等が示されていない」「（作業部会がサンフレッチェ広島へ）依頼した確認事項へのご回答をいただいていないなど、現状では確認作業、意見交換ができていない」とサンフレッチェの対応を批判した上で、年度内にも開催するとしていた県・市・商議所による結論を出すための三者トップ会談を延期し、結論の判断を先送りすることを発表した。サンフレ側は事態の打開に向け、県・市・商議所にサンフレを加えた4者での公開トップ会談を開催して大まかな方向性を定めるべきだとしており、トップ会談の必要性については4者で認識が一致しているが、県・市・商議所はトップ会談の前に事務レベルでの意見のすりあわせが必要だとして、サンフレと三者の考え方の隔たりがなかなか埋まらなかった。
膠着状態の打開に向けて深山商議所会頭が調整を行った結果、サンフレのスタジアム案発表から5ヶ月経過した2016年8月10日にようやく県・市・商議所・サンフレによる4者トップ会談が実現（ただし非公開で行われた）。会談後に記者会見した深山会頭は、県・市・商議所が優位と位置づけた『みなと公園案』とサンフレの推す『旧市民球場跡地案』では「4者が納得する結論を得るのは難しい」とした上で、両案にこだわらず、検討委員会で示された他の候補地を含めて再検討することで4者が一致したと説明した。久保会長は「旧市民球場跡地がベストとの考えは変わらない」と主張しつつ「まちづくり全体を考え、広島にとっていいと理解できれば、協力したい」とある程度歩み寄る姿勢をみせている。その後、9月14日に行われた2回目の4者トップ会談の席で、検討協議会で一旦候補地から除外された中央公園自由・芝生広場を「第3の候補地」として加えることを深山会頭が提案。湯崎知事はこの案に同調し、久保会長も従前からの主張は変えないながらも、利便性の高い市中心部にあることから容認する意向を示した。一方で松井市長は、検討協議会で中央公園が候補地から除外された要因の一つである「基町住宅への悪影響」について「隣接する団地の住民の理解や協力を得ることが必要。騒音や観客、車の導線など検討しないとならない」と指摘している。一方、当の基町地区住民からは中央公園への建設に反対する要望書が提出されるなど不透明な情勢が続いていたが、2019年2月6日、3回目の4者トップ会談で、建設候補地を中央公園自由・芝生広場に一本化する方向で認識が一致、同年5月30日には県・市・商議所の3者トップ会談で、中央公園自由・芝生広場をサッカースタジアムの建設地とする「サッカースタジアム建設の基本方針」をとりまとめた。基本方針では、広島市長・広島県知事・広島県商工会議所会頭を構成員とし、サンフレッチェ広島会長をオブザーバーとする「サッカースタジアム建設推進会議」を設置した上で、広島市が建設と管理運営の主体となることを想定。「中央公園広場と平和記念公園が一体となった平和発信の拠点となることを目指す」こととし、周辺への環境対策として、全周囲を囲む屋根への防音壁の設置、指向性の高いスピーカー等の採用、周辺道路の混雑対策などを検討するとしている。概算額で190億円と見込まれる建設費については、企業や個人からの寄付金、国の交付金、市債などを充当（サンフレの示した「Hiroshima Peace Memorial Stadium」の資金スキームに準拠）するとし、2019年度中の基本計画の策定、2023年度までの完成、2024年の開業を目指すとしている。
DVD付属のType-A・B・C、CDのみの通常盤、キャラアニ・チャンス限定個別握手会参加券付通常盤の5形態で発売。初回仕様限定盤には全国握手会参加券およびType-Aに11種、Type-Bに11種、Type-Cに11種の合計33種の生写真の内1種が封入された。キャッチコピーは「カーテンは、秘密の分だけ膨らんでいる」。映像特典として、メンバー個別ショートムービー「33人のクリエーター×乃木坂46」が付属DVDに収録された。
本作は発売前日の2012年2月21日付のオリコンデイリーCDシングルランキングで推定売上約8万5000枚を記録し、デイリー2位を獲得した。その後、2012年3月5日付のオリコン週間CDシングルランキングで推定売上13万6309枚を記録し、週間2位を獲得した。この記録はグループからのソロ・ユニットを除く女性アーティストのデビューシングルとして、史上3番目に高い初週売上記録である（1位はNMB48「絶滅黒髪少女」、2位はKaoru Amane「タイヨウのうた」）。
下照比売命を主祭神とし、速素盞嗚命・味耜高彦根命・大小橋命・大鷦鷯命・橘豊日命を配祀する。ただし、江戸時代の天明年間までは、牛頭天王を主祭神とする牛頭天王社であった。『古事記』には、新羅から来た阿加流比売神が難波の比売碁曽の社に坐すと記されており、『日本書紀』にも同様の記述がある。ただし、『延喜式神名帳』では下照比売社が比売許曽神社であると記し、阿加流比売命を祀る赤留比売神社は住吉郡に記している。なお三上氏の系図には天津彦根命の娘に比売許曽命（息長大姫刀自命）がおり、天日矛命の妻と伝えている。
垂仁天皇2年7月、愛来目山（現在の天王寺区小橋町一帯の高台）に下照比売命を祀り、「高津天神」と称したことに始まると伝えられる。顕宗天皇の時代に社殿が造営された。延喜式神名帳では名神大社に列し、新嘗・相嘗の奉幣に預ると記載されている。当社の境外末社・産湯稲荷神社がある地が旧鎮座地と推定されている。天正年間、織田信長の石山本願寺攻めの兵火に遭って社殿を焼失した。社伝では、神体は焼失を免れ、摂社であった現在地の牛頭天王社内に遷座したと伝えているが、事実かどうかは不詳である。天正以後は荒廃し、所在が不明となっていたが、天明8年（1788年）、ある者が比売許曽神社の旧記神宝を発見したと唱え、それに基づいて比売許曽神社の縁起が編纂され、牛頭天王社を式内・比売許曽神社に当て、下照比売命を祀ってこれを主祭神とした。『大阪府神社史資料』では、その縁起は「信ずべきものにあらず」と記している。明治5年に村社に列した。
1946年（昭和21年）5月、佐藤暢夫により佐藤無線研究所として創業。1948年（昭和23年）8月に株式会社に改組、佐藤無線株式会社となる。1950年代に『クライスラー』ラジオキット（ラジオキャビネット）の製造販売で成長し、その後家電品小売に進出。1972年（昭和47年）1月にサトー無線株式会社に商号を変更、1975年（昭和50年）10月に再び商号を変更しサトームセン株式会社となった。最盛期には秋葉原に本店以下8店舗を構え、関東地方有数の家電量販チェーンを展開していた。キャッチコピーは「確かな物を、確かな店で」のほか、「あなたの近所の秋葉原」「秋葉原の大型電器店」「秋葉原のサトームセン」など郊外店において「秋葉原」を強調したものが多かった。経営不振から、マツヤデンキ、星電社とともにヤマダ電機傘下に入り、既存の全店舗は2007年（平成19年）以降ヤマダ電機の店舗に転換された。本社は店舗営業当時は東京都千代田区外神田2-4-4にあったが、事業停止後の2008年9月にヤマダ電機本社内に登記上本店を移転した。その後、2013年（平成25年）5月31日付をもって、同じくヤマダ電機グループの「ダイクマ」と共に法人格をヤマダ電機に吸収されることになり、法人としての「サトームセン」も消滅し、名実ともに67年の歴史に幕を下ろした。
特記していない店舗はテックランドで店名変更なし
軽妙なテーマソング（作詞：伊藤アキラ、作詞：長沢ヒロ）に乗せて、ジャガーを擬人化したキャラクター「じゃがお（時にじゃがた）」と「じゃがこ」が踊る関東ローカルCMで知られた。このCMソングはサトームセンの店頭で流されていたほか、家電量販店のCMソングを集めたコンピレーション・アルバム『エレクトリックパーク』（ポニーキャニオン）にも収録されている。また、通信カラオケのUGA、JOYSOUND、DAMで歌うことができる。
中山 由起枝（なかやま ゆきえ、1979年3月7日 - ）は、日本のクレー射撃選手。茨城県結城市出身。日立建機クレー射撃部所属。2000年シドニーオリンピック、北京オリンピックおよびロンドンオリンピック、2016年リオデジャネイロオリンピックの4大会日本代表。埼玉栄高等学校卒業。シングルマザーで長女がいる。
デザイナー森永邦彦。1980年、東京都生まれ。ANREALAGEとは、A REAL-日常、UN REAL-非日常、AGE-時代、を意味する。早稲田大学社会科学部卒業。大学在学中にバンタンデザイン研究所に通い服づくりをはじめる。「神は細部に宿る」という信念のもと作られた色鮮やかで細かいパッチワークや、人間の身体にとらわれない独創的なかたちの洋服、テクノロジーや新技術を積極的に用いた洋服が特徴。2003年、「アンリアレイジ」として活動を開始。2005年、ニューヨークの新人デザイナーコンテスト「GEN ART 2005」でアバンギャルド大賞を受賞。2005年秋、06S/S KEISUKE KANDAと共に東京タワーにてコレクションを発表。以降、東京コレクションに参加。2011年、第29回毎日ファッション大賞新人賞・資生堂奨励賞受賞。2012年、個展「A REAL UN REAL AGE」(パルコミュージアム/渋谷)、2013年、「フィロソフィカル・ファッション2 : A COLOR UN COLOR」(金沢21世紀美術館・石川)を発表。2014年、15S/Sよりパリコレクションデビュー。初期は古着のリメイクに始まった服作りでは、信じられないくらい細かいパッチワークや、一着に10,000個のボタンを縫い付けたジャケットなど、マニアックなクラフトワークの探求に向かっていた。その姿勢が大きく転回するのは、’09年春夏コレクションから。「○△□」というタイトルのもと、球体、正四面体、立方体に合わせて形作ったシャツ、トレンチコート、カットソーなどを制作。これら特殊な立体のための服を同時に通常のボディに着せて、日常で普通に着用できることを合わせて展示。この独自のコンセプチュアルな方向を見つけたことで、アンリアレイジの創作は飛躍的に進化していく。縦横に歪んだマネキンのための洋服、低解像度の洋服、色が変わる洋服、サイズが変わる洋服、など、シーズン毎に新たなコンセプトを打ち出し、それはファッションの（あるとすれば）境界線を上書きするような、刺激的で挑発的なショーをすることを目的としている。ANREALAGEのゴールは、ファッションにおける様々な境界線の越境。白と赤、SとM、男と女、春と秋、日本と海外、上の世代と僕らの世代、そして、日常と非日常の間。日常のあらゆる境界線を越境することが、AN-REAL-AGEの哲学となっている。
森永邦彦 (KUNIHIKO MORINAGA)1980年東京都生まれ。国立市出身。東京都立国立高等学校を経て、2003年に早稲田大学社会科学部、バンタンデザイン研究所を卒業。同年、アンリアレイジを設立。当時同校には「ケイスケ カンダ」の神田恵介、「トウキョウリッパー」の佐藤秀昭らが在籍していた。2014年10月12日放送分の「情熱大陸」に出演。
2014年デザイナー森永邦彦は、「ANREALAGEはシーズンごとにテーマを変える実験的なブランドだが、半年というサイクルで終わらせるのではなく、これまで取り組んできた手法を、より長く着られるスタンダードにしていきたい」という考えから、新ラインANSEASONを立ち上げた。ロゴには4つのブランドロゴが並び、ライン名の「ANSEASON ANREALAGE」には春夏秋冬のシーズンを超えるという意味が込められた。　造形性や細部のこだわり、パッチワーク、テクノロジカルなどをキーワードに、ファーストシーズンは40型を展開。シャツでは、2009年春夏「○△□」の球体パターンや、2011年秋冬「LOW」のピクセルを模したレーザーカットの襟、2013年秋冬「COLOR」の紫外線で色が変わる素材など、それぞれのテクニックを取り入れてバリエーションを展開している。ブランドの代表作の総パッチワークのシリーズは今シーズンから新ラインに集約され、パッチワーク風に数種の柄を組み合わせたコンピュータージャカードやデニムなど、オリジナル素材のベーシックアイテムを発表。ハンドステッチや、靴のパーツを再構築したりハンドステッチといった、ブランド初期の手法に再度取り組み刷新しているものもrある。およそ8割はユニセックス展開で、デニムパンツが19,000円などメインラインより買いやすい価格帯を設定。森永邦彦は新ラインの制作を通じてこれまでのコレクションを振り返り、「その時は通り過ぎていたが振り返ってみると重要なことが多く、再度取り組むことで服としての価値に向き合うことができた」と話している。2015 AW SCOLLECTION LIGHTLIGHT UP DARK 　　　　　　　　闇を照らせ。TO SEE WHAT IS THERE 　　　　そこにあるものを見るために。LIGHT UP CLOTHES 　　　　　　服を照らせ。TO SEE WHAT IS NOT THERE　　そこにないものを見るために。そこにあるものを見ただけではなく、そのものの奥底になにがあるのか。見えているものがすべてではない。夜になり闇に染まり、闇が存在するから人は照らす。洋服も闇にそまることがある。その闇に染まる洋服を照らす。闇を見る、光を見る。日常的に当たり前の動作であり人間の心理を洋服に落とし込む。そこになにがうつっているのか。洋服を闇に染めることにより、それは洋服の情報をすべて遮断する行為でもある。その遮断した洋服を最小限の情報だけで感じ取ることを試みている。一度闇に染まった洋服は、ジャケットやシャツである事をやめるが、その情報はLIGHTによりあらわになる。アンリアレイジは境界線をテーマにし続けているが、今回は光と闇の境界線。だが、その境界線が曖昧なのが「LIGHT」でもある。光は強く当たれば、全て無に。闇も覆われれば、全て無に。境界線だが境界線がなく、ものは違うが同じ意味をもつ。「闇を照らせ」という文言だが、そのまま解釈すると、光を当てるという文。例えば「光を照らせ」という文も同じように光を当てるという文。ただ、後者の文をベースに考えるなら、「闇を照らせ」は闇を当てる。という捉え方もできる。「闇を照らせ」は闇を当てることと、光を当てることの、2つの意味を持っていることになる。
YUKI (歌手)※ANREALAGE NEWS記事天野喜孝※FASHION SNAP 記事LADY GAGA※LADY GAGA WEARS記事水原希子※ANREALAGE NEWS記事サカナクション「SAKANAQUARIUM2013」ライヴ衣裳「SAKANAQUARIUM2013」ライブのうち、幕張と大阪城ホールの2カ所3公演で、アンリアレイジが特別にデザインした衣装が登場した。この衣装はアンリアレイジとスタイリストの北澤“momo”寿志と話し合い、シルエット、柄、素材感を決め、光によって色が変化するようにデザインされたもの。アンコールの1曲目「ストラクチャー」でギター兼ボーカルの山口一郎が着用した。最初は漂白されたように白い、白衣のようなフードパーカーは、強いライトにさらされると次第に色を変え、ネオンパステルのジャガード柄に変化。ライトに照らされると色が変わる、スペクタクルな演出を魅せた。ジャガード柄はサカナクションオリジナル柄で、よく見るとSACANACTIONという文字の羅列が織り込まれている。※Fashion press 記事「NIGHT FISHING」サカナクションがオーガナイズするパーティー「NIGHT FISHING」が、7月に恵比寿LIQUIDROOMで始動する。既存の音楽イベントの枠に捕らわれず、様々なジャンルのクリエイターが集う音楽やアートの複合イベント。初回はエキシビジョンやクラブイベントなどが予定され、サカナクションのメンバーをはじめ「アンリアレイジ（ANREALAGE）」や「ライゾマティクス（Rhizomatiks）」が参加する。※Fashion press 記事AKB48 「2013真夏のドームツアー」ライヴ衣裳AKB48のツアー「2013真夏のドームツアー」のライヴ衣装を手掛けた。最初は漂白されたように白い制服は、強いライトにさらされると次第に色を変え、ネオンパステルの制服に変化。ライトに照らされると色が変わる、スペクタクルな演出を魅せた。特殊なフランネル素材で制作した。　※ANREALAGE NEWS記事蜷川実花　JAPAN CREATOR'S TEXTILE　ANREALAGE × 蜷川実花写真家・蜷川実花による伊勢丹新宿店2階TOKYO解放区にて開催されたポップアップストアに参加した。ショップでは、蜷川が得意とする被写体「花」をモチーフとした撮り下ろし作品を生地に落とし込んだウエアを展開。様々な花をパッチワークしてドレスやブラウス、スカートを仕立てた。生地は、パリのファッション素材見本市「プルミエール・ヴィジョン（PV）」のテキスタイルコンペティション「PVアワード」にて今年グランプリを獲得した「小松精錬」によるもの。松任谷由実　HAVE A POP CLASSICO HOLIDAY!　ANREALAGE × 松任谷由実バーニーズ ニューヨークにて、シンガーソングライターの松任谷由実とアンリアレイジがコラボレーションしたギフトアイテムを限定販売した。同コラボは、ユーミンのニューアルバム「ポップクラシコ（POP CLASSICO）」の販売を記念したバーニーズ ニューヨークとのクリスマスキャンペーン「Have a POP CLASSICO Holiday!」の第2弾になる。デザインは、同アルバムのヴィジュアルをプリントに落とし込み、アンリアレイジのアルファベットウエアシリーズを特別に「POP CLASSICO」のパターンシルエットで表現したアイテムが中心。その他、ユーミンのツアーTシャツを切り裂き、細い糸にして、再び編み立てたリメイクしたドレスや、POP CLASSICO柄のトートバッグなども販売した。※WWD JAPAN NEWS記事糸井重里　ほぼ日手帳×ANREALAGE 糸井重里が率いる「ほぼ日刊イトイ新聞」 から2002年に誕生した「ほぼ日手帳」は、48万人（2013年版）が愛用しているという人気の手帳シリーズ。今回、見開きで1週間の予定を把握できる週間手帳「ほぼ日手帳 WEEKS 2014 spring」がアンリアレイジとコラボレーションした。光に反応すると分子構造がかわるフォトクロミックを用い、光を浴びると真っ白からパステルカラーに変わる手帳を制作。この手帳は、光を失うと再び白へと戻っていく。時間の移ろいを色の変化で表現した。FOCUS　LIFE GEAR　ANREALAGE × PARTYクリエイティブラボPARTY（パーティー）およびAID-DCC Inc.と協業して、ソーシャルメディアや情報の波から身を守る世界初の衣服「FOCUS: Life Gear」を発表した。トロント・ファッション・ウィークで12型のウェアが初公開。「FOCUS: Life Gear」は、トライデントガムのキャンペーンとして始動したプロジェクト。ガムを噛む事で集中力を高めるように「FOCUSの服を着ることで過剰な情報から身を守り、本当に大切なものに意識を向ける」というコンセプトが反映された新しいファッションライン。インターネットやスマートフォンが登場して便利になった反面、人と対峙していても多くの時間をバーチャルの世界に身を置いていることに着目し、情報の嵐から身を守り、集中力を高めるような服を目指した。ポケットはシースルーの遮断材になっており、携帯電話を入れると電波を遮断し、インターネットや電話の通信をブロックする機能を備えている。FOCUSのコンセプトは海外では論争と嘲笑の的となった。2014年5月12日、FOCUSはニュースサイトcnet.comでジャーナリストAnthony Domanicoによって「スマホ中毒矯正ウェア」と紹介された。またこの記事を受け、2014年5月13日ジュリ・モンローは「スマホ中毒対策の服」というコラム記事の中で、FOCUSを紹介した記事を「スペインの正気とは思えない法律よりも優先されるくだらない出来事」と評価したうえで、cnet.comの記事に贈られた「電話を使いすぎという問題があって銀紙のスーツを使って電話の機能を無効化しようというほどなら、電話を切る、という手もあるのでは？」というコメントに対し、「FOCUSを着るよりも賢明」と述べた。adidas　ADIDAS ORIGINALS 円陣＝ENJIN COLLECTIONアディダス オリジナルスが、10のファッションブランドとコラボレートしたTシャツコレクション「アディダス オリジナルス 円陣 コレクション」に参加した。「アディダス オリジナルス 円陣 コレクション」は、2014年にブラジルで開催されるFIFAワールドカップにインスパイアーされたTシャツコレクション。アディダスを象徴するスリーラインのTシャツに、それぞれのブランドが10通りのカスタムを施した。アンリアレイジは、日本の都道府県を解体し、「日本」の文字に作り替えた作品。日本中が一致団結し応援するというメッセージを込めた。
「どこまでが露出行為で、どこからがそうでないか」の境界は、宗教や国、社会通念、その場の状況によって判断が左右されることが多く、極めて曖昧である。例えばイスラム教圏では女性は肌を晒すことを禁じられているので、Tシャツやホットパンツを着用しただけでも不謹慎とされる。一方でアメリカ合衆国や南米の国々においては、海水浴や日光浴において女性であっても上半身を露出すること（いわゆるトップレス）は特に問題とならないことがある。また、発展途上国の限られた地域ではあるが、現在でも男女ともに全裸で生活する種族も存在する。日本では、男性が上半身を女性に晒すことは露出行為にはあたらない。男性の水着は上半身を覆うタイプのものも存在するが、一般的には上半身は覆わないタイプのものが主流である。スポーツや炎天下での作業など、汗をかくことが分かっている場合、周囲に女性がいても上半身裸になる男性もいる。また、男性に限り、褌を着用すれば臀部を女性に晒しても露出行為にはあたらない。一方、女性が上半身だけであっても男性に晒すことは露出行為になる。しかし、戦前の時代までは、汽車の中など他人の男性もいる所で、母親が乳児に授乳する光景は普通にあった。このように同じ国でも時代によって変化する場合がある。前述のように国や宗教によって大きな差があるものの、一般的には男女ともに性器を衆目に晒すことが、（狭義の）露出狂と認知されることが多い。しかし、乳房が性器かどうかは意見の分かれるところである。法律上は性器と扱われていないことが多い。一方で、男性が上半身のみ裸になる場合であっても、女性から見ると男性の上半身を見せられることも（個人差があるが）恥ずかしい場合や不快感を催す場合があり、そういった行為は罪にはならないものの十分に注意が必要である。このように、露出狂の露出の対象は、性的好奇心および羞恥心を喚起する身体の一部であることが通常である。さらには、衣服等を着用していた場合でも、（広義の）露出と評価される場合がある。これは、シースルー等の透ける素材の衣服を着用して性器や乳房が見えるようにした場合が代表的である。また、公営プール等で、一般的なものよりも肌が見える水着（マイクロビキニ・Tバックなど）を着用している場合、さらには、透けていなくとも、肌に密着した衣服を着用して、性器の存在（いわゆるモッコリ）を強調した場合も、同様に評価される場合がある。また、このような評価は、場所や状況によって大きく異なる。例として、プールや海水浴場、あるいはファッションショー等で、水着を着用して歩行することは露出行為とはいえないが、それ以外の公共の施設や路上において、水着のみを着用して歩行した場合、広義の露出に該当する。露出度の高低、露出者の羞恥は、露出者と衆人との差異による。ゆえに、例として透けたハイレグ水着を着用する場合、プールでは衆人との衣装の差異が小さいために羞恥が小さく、街中では差異が大きいため同じ衣装でも大きな羞恥を浴びることができる。また、性器が他人に晒されることが予め分かっているような状況では、異性に性器を見せても露出狂には該当しない。例えば、銭湯の男湯にいる女性従業員や泌尿器科で女性医師に、または産婦人科で男性医師に性器を露出しても、相手は性器が見えることを予め分かっているから驚いたり不快になることは無いからである。
社会通念上、裸を見て（見られて）恥ずかしい思いをするのは女性であるという考えが根柢にあったため、一般的に露出狂は男性が多いと考えられてきたが、近年女性の露出狂も急増している。これにはインターネットの普及による露出コミュニティの影響が大きいとされているが、増加というよりも隠蔽されていたという見方が強い。露出狂には、露出による相手のリアクションが好きな場合と、露出により自分を見てもらうことが好きな場合とがある。男性の露出狂は、性器を見せることで引き起こされる相手の当惑の表情や驚愕を楽しむ者が多い。反対に女性の露出狂は、陰部を他人に見られることによって快感を得るものが多く、ウェブ掲示板に全裸画像や一部の露出画像を公開するものも数多く存在する。日本においては、公然と裸でうろつくよりも、コートなどで身を隠しておいて他人に近づいてから、裸もしくは性器を見せて驚かせるパターンが多い。こうした露出への欲求の背景は、性器の大小にまつわる劣等感、異性に対するコミュニケーション不全、社会的地位が不当に低いことへの不満、などが類推されているが個人差が大きく万人が納得できる場合は少ない。なお、特に欧米諸国においては、他人に見せる（見られる）ことを目的としないで全裸になることは、ヌーディズムといわれ、露出狂とは区別されている。
アリス (Alice) は、ルイス・キャロルの児童小説『不思議の国のアリス』（1865年）およびその続編『鏡の国のアリス』（1871年）のヒロイン。前者では不思議の国に、後者では鏡の国に迷い込み様々な体験をすることになる少女。年齢は『鏡の国のアリス』では7歳6ヶ月、『不思議の国のアリス』では明言はされていないが、ちょうど7歳と推測される。アリスはヴィクトリア朝イギリスでの、ある程度教育を受けた子供であり、物語の中では優しく、礼儀正しく、好奇心の旺盛な性格の少女として描かれる。アリスは後世には様々な挿絵画家によって描かれ、またいくつもの映画化作品で様々な女優が彼女を演じており、そのイメージの形成にはジョン・テニエルによって付けられた挿絵が大きな役割を果たしている。
『不思議の国のアリス』の物語は、もともとルイス・キャロルことチャールズ・ドジソンが、知人の娘である少女アリス・リデルのために即興で作った物語がその原型となっている。このため一般的には物語の主人公であるアリスも実在のアリス・リデルがそのモデルになっていると考えられているが、しかしキャロルは生前、アリスは純然たるフィクショナルなキャラクターでありいかなる現実の子供にも基づいていないと何度か発言してもいた。1887年に書かれた「舞台のアリス」という記事の中では、キャロルはアリスのキャラクターについて次のように書いている。夢のアリス、汝は汝の養父の目に何者として映るであろうか。 彼は汝をどのように描いたらよいだろうか。第一に愛らしさ、愛らしさと優しさだ。犬のように愛らしく（散文的な比喩を許してほしい。私はこれほどに純粋で完全なこの世の愛を知らないのだ）、そして仔鹿のように優しい。それから礼儀正しさ。あらゆるものに対して、上のものにも下のものにも、偉容を誇るものにもグロテスクなものにも、王にも芋虫にも、たとえ彼女自身が王女であり、黄金を身にまとっているようなときでさえ、礼儀正しい。それに信じやすさ。もっとも狂気じみた不可能事を、夢想家だけが持つあの完全な信頼を持って受け入れる。そして最後に好奇心だ。子供時代の幸せな一時期にのみやってくる、この世界を愉しむことへの熱望を伴った激しい好奇心。その幸せな子供時代には、罪も悲しみもただの名前であり、まだ何も意味を持たない空の言葉に過ぎないのだ！このような愛らしさ、優しさ、礼儀正しさと好奇心に加えて、両作中では自分が習い覚えていることを進んで披露しようとしたりする優等生らしい面や（彼女は自分の知っている教訓詩を暗誦しようとするが、不思議の国や鏡の国では決まっておかしな内容になってしまう）、一人二役を演じて自分自身を叱ったり諭したり、子猫を相手にごっこ遊びに興じる空想好きな側面も描かれている。そして不思議な世界の奇妙なキャラクターたちの不条理なふるまいに動じない、気の強さを持ち合わせた少女でもある。なお『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』では基本的にアリスのキャラクターは一定しているが、続編ではその性格にはプラス指向が強まっているという論考もある。モートン・N・コーエンは、キャロルは身体的にはアリス・リデルからアリスを作り出し、その性格は自分自身から引き出したと述べている。またデニス・クラッチとR・B・シェイバーマンはその共著『ふしぎのレンズで覗くと』（1972年）で、実在のアリス・リデルが「二人ごっこ」をして遊んだという証拠などはなく、キャロル自身が作中のアリスに自身の性格を投影したということの例証としている。二人によれば、キャロル自身は数学者チャールズ・ドジソンと、子供の本の作者ルイス・キャロルという、二人の自分を注意深く分けて生活していた。