geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
端子としてはD-sub 9ピン(DE-9)と同一形状のコネクタが用いられる。パソコンやゲーム機側がオス、コントローラ側がメス端子である。コントローラ側の端子は、ネジ止めのためのフランジ部のないスリムな形状が多く、また機器側のコネクタ周辺のケース形状もしばしばこの形状の端子に合わせたものとなっている。そのため、機器によってはケースと干渉してフランジのあるケーブルを接続することができない。Atari 2600用の純正ジョイスティックでは、スティックの上下左右とトリガボタンのそれぞれが端子のピン1 - 4、6とピン8とを短絡するスイッチとなっており、アタリ仕様と呼ばれる他の機種用のジョイスティックやパッドも、連射機能等を追加したものでない限り同様のピン配置となっている。一般に、機器側では信号検出ピン(アタリ純正のジョイスティックではピン1 - 4、ピン6)をHレベルにプルアップし、コモンピン(ピン8)をLレベルにしている。スティックを倒したりトリガボタンを押したりして信号検出ピンとコモンピンが短絡すると、対応する信号検出ピンがLになり、これを以て入力を検出する。
Atari 2600用のコントローラ端子は、Atari 8ビット・コンピュータ(1979)に採用された他、部分的に互換性のある端子が他企業であるコモドールのVIC-1001/VIC-20(1981)やコモドール64(1982)、コレコのコレコビジョン(1982)、スペクトラビデオのSV-318/328(1983)、アムストラッドのCPC(1984)にも採用された。16ビットのパソコンであるAtari ST(1985)やコモドールのAmiga(1985)にも同種のコントローラ端子が採用されている。特に日本では2ボタンの入力が可能となるよう、ピン7を入力用に拡張したNECのPC-6001の仕様がMSXでも採用されたことから、この仕様に合わせた2ボタンのジョイスティックが広く普及し、このジョイスティックが接続可能な端子が多くのパソコンで採用された。具体的には、富士通のFM-7シリーズ(FM音源カード及びFM-77L2、FM77AVシリーズ)およびFM TOWNS、シャープのMZ-2500、X68000およびMZ-800(MZ-700の海外向け後継機)、日本電気のPC-8801mkIISR及び後継機種およびPC-9800シリーズ(FM音源カードPC-9801-26、PC-9801-26K、PC-9801-73、PC-9801-86)が該当する。また、MSX登場前の機種でも、シャープのX1(1982)、松下通信工業のJR-200、東芝のパソピア7(1983、ジョイスティックアダプタ JOY PAC2を使用)もMSX仕様の2ボタンジョイスティックを使用可能である。なお、国内パソコン向けジョイスティックの第2トリガに割り当てられたピン7は、Atari 2600等海外の機器では電源入力(Vcc)に割り当てられている場合が多い。国内向けのコントローラを海外の機種に接続する場合、第2トリガを押すと電源入力のショートが発生し、コントローラや機器の故障を引き起こす可能性がある。セガのパソコンSC-3000(1983)や、ゲーム機であるSG-1000(1983)、マークIII(1985)、マスターシステム(1987)、メガドライブ/GENESIS(1988)も同種のジョイスティック端子を採用している。これらの機種では、追加の入力をピン7ではなくピン9に割り当てている。また、システムズフォーミュレイトのBUBCOM80(1981)、ソニーのSMC-777(1983)、エプソンのQC-11(1985、日本国外での名称はQX-11)も同種のジョイスティック端子を採用している。なお、1ボタンのコントローラのみの対応となっている。
電波新聞社のジョイスティックXE-1Proは、Vccピンの無いX1シリーズでも連射機能を使用できるよう乾電池ボックスを内蔵している。MSX等ピン5にVccが出力されている他機種では電池を必要としないため、XE-1Proには電池使用のオンオフを切り替えるためのスイッチが設けられている。また、電波新聞社のジョイスティックXE-1STでは、第二ボタンのピンアサインの異なるMSX系とセガ系の双方に対応できるようになっており、スイッチで両仕様を切り替えられる様になっている。
1980 - 1990年代にかけて一般的だったボール式マウスは、ボールに密着する2つのローラと、各ローラの回転数・回転方向を検出するロータリーエンコーダによってマウスの移動方向を検出している。AmigaやAtari STでは、このロータリーエンコーダの出力をピン1 - 4に出力している。マウスの移動量及び方向を検出するためには、PC側でマウスの分解能及び移動速度に対して十分に短い間隔でピン1 - 4のポーリングを行う必要がある。これに対してMSXマウスでは、ロータリーエンコーダの出力からマウスの移動量・移動方向を演算する処理をマウス内で行っているためPC側での負担が少なくなる一方、AmigaやAtari ST用のマウスと比べてマウスの価格は高価なものとなっていた。また、左右ボタンを押しながら通電するとジョイスティックモードとなり、マウスの移動方向によりピン1 - 4に方向信号が出力される。富士通のFM77AV20/40の登場時には、MSX仕様のマウスが、ジョイスティックポートに接続する純正オプションの「インテリジェントマウス」として用意された。それまでは専用のインターフェースカードを介して接続するタイプのマウスが用意されていた。FM TOWNSシリーズでも、MSX仕様のマウスが標準のマウスとして採用されている。なお、その他にもキーボード経由で接続するFMRシリーズ用マウス（通称「Rマウス」、基本的にはバスマウス）も使える。コモドール64及び128用のマウスは、マウスの移動方向のみを検出するジョイスティックモードに対応したものと、マウスの位置をアナログ値として検出するプロポーショナルモードに対応したものがある。コモドール純正品では、1350マウスがジョイスティックモード対応マウスであり、1351マウスがプロポーショナルモード対応マウスである。プロポーショナルモードにおいては、マウスが自身のXY座標値それぞれを64で割った剰余を、512マイクロ秒ごとに6ビットのアナログ値として出力する。パソコン側では周期的(例えばモニタ描画のブランキング期間ごと)にジョイスティックのピン5、9の値を検出し、それを前回検出時の値と比較することでマウスの移動方向及び移動量を検出する。なお、1351マウスは右ボタンを押しながら通電することでジョイスティックモードとなる。
全五場。このうち第四場は活弁のみで、作曲者により削除可と指定されている。音楽は北村のオリジナル曲の間に「ひらいたひらいた」、「かごめかごめ」、「通りゃんせ」、「霞か雲か」など、子供になじみの深いわらべ歌や唱歌が多く取り入れられ、最後は「君が代」を「登場者も聴衆も一同にて合唱」して終わる。
ピアノ、オルガン、ホルン（フレンチホルン）、合唱、ソプラノ2（桃太郎、婆/雉子山拳蔵（雉子））、アルト2（爺/真白野猿之助（猿）、犬野腕三郎（犬））、木遣り。第二ソプラノは婆と雉子、第一アルトは爺と猿の二役を演じる。
北村夫妻の初演から2年後の1914年（大正3年）に、宝塚少女歌劇の第1回公演として4月1日から5月30日にかけて入場無料で上演された。これは宝塚新温泉で集客のために開催された婚礼博覧会の余興の一つとして、同温泉内のパラダイス劇場で行われたものである。同時上演は『浮れ達磨』（吉丸一昌作詞・本居長世作曲で原作名は『うかれ達磨』）とダンス『胡蝶』（宝塚少女歌劇団"作"で『胡蝶の舞』とも言う）、管弦合奏、および合唱であった。このうち『浮れ達磨』は白木屋少女音楽隊のために作られたもので、東京日本橋の白木屋余興場で1912年4月に上演されて人気を博した和風オペレッタである。『胡蝶』の方は松居松葉作詞、ハインリヒ・ヴェルクマイスター作曲で、1911年9月に帝劇で柴田環、藤間房子、音羽かね子によって演じられた『胡蝶の舞』を少女向きにアレンジしたものとされる。宝塚新温泉パラダイス劇場は、元はパラダイスと称する建物内に設けられた「室内水泳場」（室内プール）であったが、諸事情により客足が伸びなかったため、プール部分を全面床に張り替え、脱衣所を舞台に改造して小劇場に仕上げたものである。ここで前年7月に少女唱歌隊として募集・養成された宝塚少女歌劇団第1期生の少女たちによって演じられた。初めての舞台は大切な上にも大切だからとのことで、3月20日から31日に至る12日間は本番通りの扮装で連日稽古に費やし、「愈々四月一日、歌劇団全員の異常なる緊張裡に処女公演の幕を開け」、「その結果は幸いに青年士女の称賛を博して、世間から豫想外に歓迎せられた」という。しかし『ドンブラコ』は独唱あり、重唱あり、合唱ありで、もともと唱歌隊として募集された歌好きの少女たちにとっても楽な演目ではなかった上に、楽譜やレコードが既に世に出ていたため、音楽好きの客や学校の教師などには楽譜持参で来るものもあり、間違いなども誤魔化すことができなかった。そこで出来の悪い日には舞台が終わった後にもしばしば居残って稽古を続けるなど、大変な努力をした。コーラスも舞台の陰からでは聞こえないとして、衣装を着けたままオーケストラボックスに入って歌うなど、少女たちは舞台の上と下とを掛け持ちで奮闘した。また初期のことでオーケストラ要員もいないため、伴奏は音楽指導の高木和夫がピアノ一台で何から何までやりぬいていたという。その甲斐もあってか、「可愛い」「いや味がない」「美人がいる」など日ごとに評判を呼び、先のとおり宝塚少女歌劇の第一回公演は予想外の歓迎を受けての門出となった。
AV監督としてのキャリアはAVメーカーWaap Entertainmentから。黒澤あらら監督がWaap退社後、メイン監督として活躍する。エロポップな作風や編集、企画等Waap時代に数多くヒット作品を残す。Waap時代は「若手監督No1」と呼ばれることも多かった。その後Waap Entertainmentを退社しフリー監督に。 フリー後は主にMOODYZ・S1などのAV制作を手がける。MOODYZでは数多くの作品を監督し、代表作も多い。主に痴女もの、シチュエーションもの、集団痴女もの、ザーメンものなどがある。2003年から監督している巨額の費用をかけたAV大作シリーズも有名。日活撮影所にセットを組んでのAV撮影は他に例を見ないスケールである。2003年MOODYZ特別作品賞受賞「無期懲役痴女刑務所」。2004年MOODYZ最優秀監督賞受賞。2005年MOODYZ最優秀作品賞受賞「エロスの王宮」。
『出雲国風土記』に、須佐之男命が各地を開拓した後に当地に来て最後の開拓をし、「この国は良い国だから、自分の名前は岩木ではなく土地につけよう」と言って「須佐」と命名し、自らの御魂を鎮めたとの記述がある。古来須佐之男命の本宮とされた。社家の須佐氏は、大国主神の子の賀夜奈流美命を祖とすると伝える。旧社地は神社の北方にある宮尾山にあったとされる。現社地は盆地のほぼ中央部にあり、中世の時点ではすでにこの地にあったと考えられる。『出雲国風土記』に「須佐社」と記載されている。『延喜式神名帳』に「須佐神社」と記載され、小社に列している。中世には「十三所大明神」「大宮大明神」、近世には「須佐大宮」と称した。明治4年（1871年）に延喜式に記載される「須佐神社」に改称し、明治5年（1872年）に郷社に列格し、翌明治6年（1873年）に県社に、明治33年（1900年）に国幣小社に昇格した。
出雲市の市街地から南に離れた山間部にあり公共交通機関が無い為、若干不便な場所と言える。公共交通機関を使う場合は出雲市駅から一畑バス｢出雲須佐行き｣に乗車し須佐バス停で下車。そこから徒歩3キロ又はタクシーを利用。神社の横に駐車場十数台分あり。
デニス・セフトン・デルマー（Denis Sefton Delmer, 1904年5月24日 - 1979年9月4日）はイギリス人のジャーナリスト。ドイツ、ベルリン生まれ、イングランド・エセックス、ラマーシュ没。イギリス政府のプロパガンディストとして有名である。ドイツ語が流暢であった彼はエルンスト・レームと懇意になり、1930年代にレームを通じアドルフ・ヒトラーとのインタビューに成功した。第二次世界大戦中、彼はイングランドからラジオ放送を用いてヒトラーを敵視するブラック・プロパガンダ・キャンペーンを大々的に展開した。
デニス・セフトン・デルマー、俗に「トム」という名で知られる彼はドイツ・ベルリンに生を受けた。しかし両親によりイギリス領事館にてイギリス国籍を取得している。彼の両親は共にオーストラリア出身である。タスマニア州・ホバート生まれの父フレデリック・セフトン・デルマー（Frederick Sefton Delmer）はベルリン大学の英文学の教授であり、ドイツの複数の学校で使われる標準教科書の著者でもあった。第一次世界大戦が勃発した時、フレデリックはドイツの敵国人としてルーレーベン捕虜収容所に抑留されていた。1917年、イギリス政府・ドイツ政府間での捕虜交換が決まり、一家はイングランドに送還された。デニスはベルリンのフリードリヒヴェルダー・ギムナジウム（"Friedrichwerdersches Gymnasium"）にまで進学し、イギリスに渡った後はロンドンのセント・ポールズ・スクール、そしてオックスフォード大学・リンカーン・カレッジにて教育を受けた。彼はカレッジの現代語学（"modern languages", モダン・ランゲージズ）にて次席の成績を得ている。彼は5歳まではドイツ語のみ話すように育てられ、そのためか1939年になっても彼の話す英語のアクセントにはまだ若干の癖が残っていた。
第二次世界大戦終結後、OBEが授けられたデルマーは再びデイリー・エクスプレスに戻り外務担当のチーフ記者となった。その後の15年間、同紙のほとんど全ての外信記事はデルマーの筆によるものである。彼の記事で特にセンセーショナルなものは、1952年3月17日に同紙で報じたもので、ラインハルト・ゲーレンがCIAから組織化を任されていたゲーレン機関 (Gehlen Organization) にナチの残党が数多くスカウトされていたというスクープである（記事の題名: "Hitler's General Now Spies for Dollars"）。しかしこういった同紙での活躍にもかかわらず1959年、給与上の問題から社主ビーヴァーブルック卿によりデルマーは解雇された。その後彼はエセックス州のリトル・サンプフォード近郊にあるヴィレッジ、ラマーシュに隠遁した。リトル･サンプフォードには前妻のイザベルと彼女の三番目の夫が共に住んでいた。彼は2冊の自伝を執筆した。"Trail Sinister"（『邪悪な痕跡』、1961年）と"Black Boomerang"（『ブラック・ブーメラン』、1962年）がそれである。他に"Weimar Germany"（『ワイマール・ドイツ』、1972年）、"The Counterfeit Spy"（『食わせ者』、ISBN 9780091097004 1971年）など数多くの自著を持つ。デヴィッド・ヘアーは1978年、ブラック･ブーメランを下敷きに第二次世界大戦中のイギリスのブラック･プロパガンダを描いた「リッキング・ヒトラー」（"Licking Hitler"）というBBCのテレビ劇を制作している。プロットの一部は、欺瞞放送が当局に見つかり放送員が射殺されるというもので、デルマーがまさに「デア・シェフ」のとどめを刺したのと同様の展開である。デルマーは1962年6月には米軍に対する心理戦（PSYOP）のレクチャーのため、また1973年7月には第1心理戦大隊司令部（1st PSYOP Battalion Command）での講演のためフォートブラッグ基地（情報戦に長けた特殊部隊があることで有名）を訪れている。
単体では銀白色の軟らかい金属。他のアルカリ土類金属元素と類似した性質を示すが、カルシウムやストロンチウムと比べ反応性は高い。化学的性質としては+2価の希土類イオンとも類似した性質を示す。バリウム塩には毒性があり、摂取するとカリウムチャネルをバリウムイオンが阻害することによって神経系への影響が生じる。そのためバリウム塩（バリウム化合物）は毒物及び劇物取締法（指定令）において劇物に指定されている（金属のバリウムは指定されていない、硫酸バリウムなど指定されない物質もある）。
バリウムは鉛と同程度に柔らかく銀白色の外観を有するアルカリ土類金属である。金属光沢を有しているが、空気中では徐々に酸化されて白色の酸化被膜に覆われるため金属光沢は失われる。融点および沸点は資料により異なるデータがみられ、融点は729 °Cや725 °C、726.2 °Cというデータがあり、沸点は1898 °C（1気圧）、1640 °C、1637 °C（1気圧）というデータがある。密度が3.51 g/cm³と低いため軽金属に分類される。常温、常圧で安定な結晶構造は体心立方構造 (BCC) であり、その格子定数aは5.01である。炎色反応においてバリウムは黄緑色の炎色を呈する。主要な輝線は524.2 nmおよび513.7 nmの緑色のスペクトル線であり、それらは双子線を示すアルカリ金属元素の輝線とは対照的に単線を示す。
自然より産出するバリウムは七つの同位体の混合物であり、天然存在比が最大のものは¹³⁸Baの71.7%である。バリウムは40の同位体が知られているが、それらのほとんどは半減期が数ミリ秒から数日の高い放射能を持つ放射性同位体である。例外として、10.51年という比較的長い半減期を持つ¹³³Baがある。¹³³Baは原子物理学の研究におけるガンマ線探知機などにおいて校正用の標準線源として用いられる。
バリウムを含む溶液に硫酸を加えると不溶性の硫酸バリウムが白色沈殿として生じるため、これをもって簡易な定性分析を行うことができる。しかしこの方法では、同族元素であるカルシウムもしくはストロンチウムが含まれているとバリウムと同様に硫酸塩の沈殿が生じ、鉛イオンもまた同様に硫酸鉛の白色沈殿を生じさせて定性分析の妨害となる。バリウムの定性分析法としては、酢酸緩衝液下でクロム酸バリウムの黄色沈殿を生じさせる方法が用いられる。この際、マスキング剤としてエチレンジアミン四酢酸 (EDTA) と塩化マグネシウムを加えることで他の元素がEDTAと錯体を形成するため、バリウム以外の元素が水酸化物として沈殿して妨害するのを抑止することができる。バリウムは炎色反応においてうすい緑色を呈するが、銅やマンガン、テルル、ビスマスなど多くの元素が類似の炎色を示すため定性分析としては利用し難い。
溶液中のバリウム濃度の定量分析法として、硫酸バリウムもしくはクロム酸バリウムの形でバリウムを沈殿させてその重量を測定する重量法が挙げられる。硫酸バリウムを用いた場合には、ストロンチウムが不純物として含まれているとストロンチウムの分も分析値に上乗せされるため、原子吸光法などによってストロンチウムの含有量を別途測定して分析値から差し引く必要がある。また、このようにして得られたクロム酸バリウムを硫酸酸性溶液に溶解させ、規定量の硫酸鉄(II)溶液を加えたのちに過剰量の硫酸鉄(II)を過マンガン酸カリウム溶液で逆滴定する容量分析法によっても定量分析することもできる。これは、クロム酸の作用で硫酸鉄(II)が酸化される反応を利用したものであり、クロム酸の逆滴定と同一の方法である。バリウム溶液中に、アンモニア性塩化アンモニウム緩衝溶液およびマグネシウム溶液を加え、エリオクロムブラックTを指示薬としてEDTA溶液でキレート滴定する方法も用いられるが、この方法においても硫酸バリウムを用いた重量法と同様にストロンチウムの分析値を差し引く必要がある。EDTAによるキレート滴定法は日本工業規格におけるバリウムの定量分析法の一つとして採用されている。機器分析法としては、フレームレス原子吸光法 (AAS) やICP-AES、ICP-MSが利用され、AASの吸収波長は553.6 nm、ICP-AESの発光波長は233.527 nmおよび455.403 nmが用いられる。
地殻における存在量は豊富であり、重晶石（硫酸バリウム）などの鉱石として産出する。確認埋蔵量の48.6%を中国が占めており、生産量も50%以上が中国によるものである。バリウムの宇宙全体の平均濃度の推定値は重量濃度で10 ppb、太陽における推定濃度も10 ppbである。地殻においては比較的豊富に存在しており、その存在量は4.25 × 10² mg/kgである。また、海水中には1.3 × 10⁻² mg/L含まれる。地殻中において重晶石（硫酸塩）や毒重石（炭酸塩）のような鉱物として存在している。毒重石の鉱石は、例えば北イングランドのニューボロー近辺のセッティングストーンズ鉱山などにおいて17世紀から1969年までの間採掘されてきたが、現在はほとんど全てのバリウムは重晶石として採掘されている。アメリカ地質調査所の2005年版Mineral Commodity Summariesを元にした東北経済産業局の報告書によれば、バリウムの確認埋蔵量は重晶石ベースで7.4億トン、可産鉱量は2.0億トンであると見積もられており、可産年数は29年とされている。重晶石の大きな鉱床は中華人民共和国、ドイツ、インド、モロッコおよびアメリカ合衆国で発見されており、確認埋蔵量の48.6%を中国が占めている。毒重石の鉱床としてはイギリス、ルーマニア、旧ソビエト連邦などに見られるが、それらは商業的に重要ではない。バリウムを含む宝石としては濃い青色を示すベニト石（ベニトアイト）があり、カリフォルニア州のサン・ベニトで産出する。
硫酸バリウム (BaSO₄) は重晶石を粉砕して製造されるバライト粉と、硫化バリウムと硫酸ナトリウムとの複分解によって製造される沈降性硫酸バリウムに大別される。バライト粉は石油産業において重要であり、新しい油井やガス井を採掘するための掘穿泥水における加重剤として用いられる。沈降性硫酸バリウムの英語表記である「blanc fixe」は「永久の白」を意味するフランス語に由来しており、白色塗料として利用される。硫酸バリウムおよび硫酸亜鉛からなる白色顔料であるリトポンは良好な隠蔽力を有しており、硫化物に曝されても黒変しない「永久の白」である。また、沈降性硫酸バリウムはゴルフボールなど様々なゴム製品の充填剤にも用いられる。硫酸バリウムのナノ粒子はポリマーの物性を改良することができ、例えばエポキシ樹脂などに用いられる。硫酸バリウムはまた、X線を透過しないという性質を利用してレントゲンの造影剤としても利用される（バリウムがゆ、バリウム浣腸）。
可溶性のバリウム化合物は有毒である。少量のバリウムは筋興奮薬として働くが、多量のバリウムは神経系に影響をおよぼし、不整脈や震え、筋力低下、不安、呼吸困難、麻痺などを引き起こす。これは、神経系が適切に機能するために極めて重要なカリウムチャネルをバリウムが阻害することによる。また、バリウム化合物を含む粉塵を吸入した場合には肺で蓄積されてバリウム症と呼ばれる良性塵肺症を引き起こす。しかし、硫酸バリウムは水や胃酸に対してほとんど溶解しないため経口摂取することが可能である。他の重金属とは異なり一般にバリウムは生物濃縮しないとされているが、トマトや大豆など一部の植物における生物濃縮の報告もされている。環境中のバリウムはウイルスや細菌、微生物などに対して影響を与え、ミジンコに対する生殖障害などが報告されている。このような毒性のため、日本では毒物及び劇物取締法第二条七十九により硫酸バリウムおよびバリウム=4-(5-クロロ-4-メチル-2-スルホナトフエニルアゾ)-3-ヒドロキシ-2-ナフトアート以外のバリウム化合物は劇物に指定されている。PRTR法では、バリウム及びその水溶性化合物が第一種指定化学物質として指定されていたが、2008年の政令改正により指定が解除された。また、EUでは地下水の保全に関する指令によってバリウムの排出には検査と許可が求められており、中国やマレーシア、タイ、シンガポールにおいてもバリウムの排水基準値や水質基準値が定められているが、日本においてはバリウムの排出に関するそのような基準は定められていない。欧州においては他にも、欧州玩具安全規格 EN71 part3における子供向け玩具のバリウムの溶出に関する規制が行われている。
寄神 美好（よりがみ みよし、1920年（大正9年）2月9日 - 2003年（平成15年）7月20日）は、日本の実業家。淡路島出身。寄神建設株式会社 元代表取締役会長で創業者。旧東浦町名誉町民。港湾工事における工法等の発明を行っており、数々の特許も取得している。平成5年11月に藍綬褒章を受けた。
この作品の中核となるアイディアはサイコダイブである。これは、人の精神に潜り込み（ダイブし）、対象の持つ記憶情報を入手すること、対象の隠されたトラウマを発見すること、そこから派生して精神操作まで行うことが可能という技術である。「テレパシーのような超能力ではなく、素質と専門知識をもった人間が専用の機器を用いて行う科学技術である」という前提と、それなしでサイコダイブを行う天才（あるいは異才）を主人公と規定しているところが作品の特徴となっている。ただし、夢枕獏の作品にサイコダイバーという職業が登場するのは、『魔獣狩り（淫楽編）』が最初ではない。連載開始（『月刊小説』昭和58年（1983年）2月号「女体暗黒祭」）のほぼ2年半前、『奇想天外』昭和55年（1980年）10月号に掲載された短編「てめえら、そこをどきやがれ」に膛馬明（とうま あきら）というサイコダイバーが登場している（本作は後に、主人公を毒島獣太に変更し、大幅に内容を書き換えた上で『呪禁道士／憑霊狩り』に収録され、サイコダイバー・シリーズの一部となった）。もっとも作者によると、発表は前後したが、書き始めたのは『魔獣狩り（淫楽編）』の方が先だったと言う。ただ、『魔獣狩り（淫楽編）』は途中で詰まって書けなくなってしまい、サイコダイバーというアイデアを流用して、気分転換で「てめえら、そこをどきやがれ」を書いたのだと言う。なお、サイコダイバーの発想の源は、1978年に第9回星雲賞（日本短編部門）を受賞した小松左京の短編SF小説『ゴルディアスの結び目』に登場したサイコ・デテクティブという職業であり、これからいただいたものだと夢枕獏は述べている。サイコ・デテクティブは、サイコダイバーと同じく、コンバーターと呼ばれる機械を用いて被験者の精神に浸透（インベスティゲイション）する。なお「サイコ・デテクティブ」を自称する主人公が自らの仕事を水槽の汚れを掃除する「潜水夫」みたいなものと説明している。
3人の男がそれぞれのなりゆきで、邪教「ぱんしがる」に関わる。この作品は当初、3部作で終わる予定だったらしく、第3巻でひとまず完結している。主人公の一人、文成仙吉は同じ夢枕の小説『餓狼伝』の主人公・丹波文七によく似たキャラクターである。
Audibleにより木村昴のナレーションで、オーディオブックのデータが配信。2017年7月から2018年9月までに8作目までが朗読化された。
TBS平日ワイド大改編（ティービーエスへいじつワイドだいかいへん）は、TBSテレビが系列局を巻き込んで行なった平日の帯番組の大半を改編させた出来事。2005年春と2009年春と2014年春について述べる。
視聴率不振が続く平日の帯番組のうち、『はなまるマーケット』と『筑紫哲也 NEWS23』を除くすべての番組を終了させるかつてない改編を敢行した。旧番組を3月25日に終了させ（土日にも放送のある『JNNニュースの森』は3月27日に終了）、3日後の28日に新番組をスタートさせた。劇団ひとりがナレーションを担当した「朝みの･昼メグ・夕ミクモ」という事前のコマーシャルにも力が入っていた。
『ウォッチ!』→『みのもんたの朝ズバッ!』
『ニュースフロント』・『（特）情報とってもインサイト』→『きょう発プラス!』2000 - 04年に放送されていた『ベストタイム』よりも長い2時間10分に拡大。その影響で存続した『はなまるマーケット』は25分縮小され、14時台の『ジャスト』は終了し、再放送枠となった。
『JNNニュースの森』→『イブニング・ファイブ』他局に追随し2時間のワイド編成としてスタート。同番組は、JNN協定（排他協定）に基づくJNNのニュース番組ではないため、夕方の全国ニュースは番組内に内包される形で『JNNイブニング・ニュース』となった。これは自社製作の夕方ワイド番組を編成している一部系列各局に配慮した形でもある。
対象番組の視聴率は、朝・夕こそ出足は伸び悩んだものの、時間が経つに連れてかなり好数字を出してきた。だが、昼枠だけは思う程結果が残せなかった。そのため、2006年秋の改編で再度昼枠を再編成する事になった。まず昼枠は『きょう発プラス!』を『ピンポン!』へと変更。11:00からの2時間番組となり、元日本テレビアナウンサーで、現在はフリーの福澤朗がメイン司会になった。同時に10:50 - 11:00の枠はTBSのみ『もうすぐピンポン!』を放送した。さらに、ドラマ再放送枠としていた14時台だが、大改編から1年経った2006年4月に再び1時間の情報番組を立ち上げた。それが、『2時ピタッ!』である。同年10月に『きょう発プラス!』の恵俊彰がメイン司会の『2時っチャオ!』になった。『ジャスト』以来1年半ぶりの2時間枠になり、『きょう発～』の大半のスタッフ、出演者が異動した形になった。2007年9月に裏番組で日本テレビで放送されていた『ザ・ワイド』が終了し、再放送枠になると同時間帯民放唯一のワイドショー番組となったことから平均視聴率8%と時間帯の視聴率トップとなった（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。しかし、2008年3月31日より、日本テレビでも14時台限定で『情報ライブ　ミヤネ屋』をネットするようになると視聴率は低下し、15時台もネットするようになった同年9月頃からは同時間帯の視聴率首位をミヤネ屋に譲るようになった。
2010年4月改編では平日夕方について『総力報道!THE NEWS』を終了し、『イブニングワイド』に夕方の全国ニュース枠を統合した新報道・情報番組『Nスタ』を開始。19時台も日替わりのバラエティ番組（そのうち月曜は『東京フレンドパークII』が復帰）となり、23時台も30分枠に短縮していた『NEWS23』が『NEWS23X（クロス）』として21分（金曜は15分）再拡大した。ストレートニュースの『THE NEWS』は『JNNニュース（2期）』へ再改題され、ニュース枠としては事実上2009年3月時点の状態に戻ることとなる。また、木曜の19:00～20:54の2時間枠がローカルセールス枠となり、一部の系列局ではプロ野球中継や他系列の番組、自社制作番組を放送するためTBSで放送される単発特番枠『スパモク!!』は未放送になる。一部雑誌では、平日深夜に帯枠の生放送情報番組が新設されることも発表されている。2010年5月14日より、金曜15時台にて『サカスさん』を踏襲した生活情報バラエティ番組『金曜プリティ』（関東ローカル）がスタートしたが、9月24日を以て終了した。2017年10月改編時点で唯一存続しているのは『ひるおび!』のみである。前述の通り、開始当初は他番組同様苦戦を強いられていたが、生活情報中心から時事ネタの復活に舵を切り、2009年3月に終了した番組の一部出演者を呼び戻し、コーナーをリニューアルする形で復活するなどの梃入れを図った結果、2011年春以降同時間帯の首位争いに加わることが多くなり、2011年4月19日には「午後」において平均視聴率6.6%を獲得し（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）、約27年ぶりにTBSが同時間帯の視聴率首位を奪還するなど好調を維持している。さらに2016年4月からは第0部（10:25 - 11:00）を開始し、後を追うように系列局でも番組全体での放送時間の繰り上げを行っている。
平日朝の情報番組のうち、『朝ズバッ!』と『はなまるマーケット』の長寿番組2番組が3月28日で終了、3月31日から前者は『あさチャン!』、後者は『いっぷく!』に切り替える大幅改編を行った。
『いっぷく!』は開始当初は『はなまるマーケット』の路線をそのまま引き継ぐ形で進行されていたが、視聴率で苦戦し、2014年10月改編で番組前半は時事ネタを番組目線で解かりやすく解説する内容とし、後半は生活情報を中心とした内容にリニューアルしたが、わずか1年後の2015年3月で終了、『白熱ライブ ビビット』に衣替え。2017年4月にはタイトルが『ビビット』となったほか、半年ごとにロゴ・内容が変更されるなど苦戦を強いられｍ最終的に2019年9月27日に終了。同月30日からは『グッとラック!』が放送されている。また、『あさチャン!』についても半年ごとのマイナーチェンジを繰り返すほどに苦戦しており、特に2015年春は4時台から9時台までを大きくリニューアルした。同時に、この午前中の時間帯に力を入れて立て直しを図るため、という理由で系列局の『ゴゴスマ -GO GO!Smile!-』（CBCテレビ制作）の逆ネットを開始。系列局のローカル番組の逆ネットは『ちちんぷいぷい』（毎日放送制作）以来5年9か月ぶり。CBCテレビ制作の『ゴゴスマ』は2019年10月現在、制作局およびキー局TBSをはじめとするJNN系列15局ネットで放送されており、TBSが制作協力していることもあり国内外の重大関心事やスポーツ番組のクッションとして機能することが多い。
ニューオーリンズ出身。父はピアニストのエリス・マルサリス、兄はサックス奏者のブランフォード・マルサリス、弟にトロンボーン奏者のデルフィーヨ･マルサリス、ドラム奏者のジェイソン・マルサリス。1978年、ジュリアード音楽院にクラシック音楽で入学。1980年、わずか18歳でアート・ブレイキー&ジャズ・メッセンジャーズに加入し、プロとしての活動を開始。1981年7月、ハービー・ハンコックのバンドの一員として初来日を果たし、同年バンド・リーダーとしてデビュー。伝統的なアコースティック・ジャズを継承する大型新人として話題となる。その後、クラシック音楽の奏者としても活動開始。1983年、グラミー賞のジャズ部門とクラシック部門を同時受賞。1997年、ジャズ・ミュージシャンとしては初めて、ピューリッツァー賞 音楽部門を受賞。長らく米コロムビア・レコード（ソニー系）に所属していたが、2004年にブルーノート・レコード（EMI系）に移籍した。2006年にはiPodのCMに曲が起用され話題になる。
須賀原 洋行（すがはら ひろゆき、男性、1959年 - ）は、日本の漫画家。福井県出身。
1982（昭和57）年に立命館大学文学部哲学科を卒業、公務員として郵政省電波管理局に勤務する。1984年（昭和59年）に『く、くらいっ……』で漫画家デビュー。同年、『コミックモーニング』の第11回「コミックオープン」に応募した「気分は形而上 気分はくらいマックス」が佳作を受賞し、同誌で「気分は形而上」の連載を開始した。公務員の副業禁止に伴い電波管理局を退職し、専業漫画家となる。愛知県名古屋市在住。作風は『非存在病理学入門』に代表される様々な人々の行動を「作者の目」を通して奇異な行動のように変換して描いていくもの、『よしえサン』に代表される日常の平凡な生活をモチーフとしたものに「作者の目」を通す事で通常と異なる「ホホホ（作中造語）」な行動をとっているように描くものの２つに大きく分かれるが、人気を博したものは後者の実話をベースにアレンジした日記形式のものである。元は4コマ漫画家だが、『よしえサン』の連載以降は日記漫画の定番といえるショートコミック形式となっていたが、最近の連載では1ページ当たりに均等割りした６コマ程のコマ割りとなっている。漫画家の岩明均とは『それはエノキダ!』連載当時は、同時期に『月刊アフタヌーン』に連載していたこともあり親交があった様で、『寄生獣』の単行本巻末においては、岩明をモチーフにした読切作品『寄生OL』が掲載された。『それはエノキダ!』の単行本で、主人公の「榎田保」の内面的なモデルは過去に関わった担当編集者であるとコメントしているが、キャラクターデザインは、前述の『寄生OL』で描かれた岩明均のものを借用している。（現在も交流が続いているかは不明）2013年10月、『よしえサン』他のキャラクターのモデルになった5歳年下の妻が、乳ガンからの転移性脳腫瘍で亡くなっていることを連載中の漫画の中で明かした。2chにて有名な将棋星人のコピペを自身の作であるとTwitterで主張している。
片岡 リサ（かたおか りさ、1978年 - ）は、大阪府大阪市生まれの箏曲家、大阪音楽大学講師。宮城道雄の孫弟子にあたる。大阪音楽大学卒業、同専攻科修了。
1994年、9歳の時ショートトラックスピードスケートを始めた。1998年黒龍江省体育学校に入学、2001年にナショナルチーム入りした。2002年のジュニア世界選手権500mで金メダルを獲得し頭角を現す。冬季オリンピックでは通算で金メダル4個、銀メダル1個、銅メダル1個を獲得、世界ショートトラックスピードスケート選手権大会では金16個、銀14個、銅3個のメダルを獲得。2011年、酒に酔って代表監督を殴り代表チームから追放された。
ニュージーランド・クイーンズタウン出身。父親はニュージーランド人、母親は日本人である。6歳でテニスを始めるが、少年時代はラグビーやバスケットボールなどもやっていた。また父親が空手をやっていた影響でマクラクラン自身も空手の緑帯（6級）を持っている。母親の故郷である大阪府柏原市に4か月ほど在住経験があり、当地の小学校に通学したこともあったという。13歳の時にテニスに専念。2008年の世界スーパージュニアテニス選手権大会ではニュージーランド代表として出場し、少年男子ダブルスでミロシュ・ラオニッチとの対戦経験がある。長じて兄と共にカリフォルニア大学バークレー校に進み、テニスに打ち込む。大学卒業後にプロ選手となる。
2017年6月、それまでのニュージーランドから日本へ所属国を変更。同年9月に行われたデビスカップワールドグループプレーオフのブラジル戦で日本代表に初選出された。内山靖崇とのペアで第3試合のダブルスに出場、マルセロ・メロ/ブルーノ・ソアレス組に敗れるも、日本は3勝1敗でブラジルに勝利しワールドグループ残留を決めた。10月の楽天ジャパン・オープンに内山とのペアで出場。準々決勝で第1シードのジャン＝ジュリアン・ロジェ/ホリア・テカウ組に7-6(2), 7-6(3)で勝利する番狂わせを演じるなど快進撃を見せて決勝進出。決勝で第2シードのジェイミー・マリー/ブルーノ・ソアレス組に6-4, 7-6(1)で勝利し、日本ペアとしては2005年ジャパン・オープンの岩渕聡/鈴木貴男組以来12年ぶりとなるATPツアー優勝を果たした。
1月の全豪オープンにヤン＝レナード・ストルフとペアを組み四大大会初出場を果たすと、2回戦で第9シードのフェリシアーノ・ロペス/マルク・ロペス組を撃破すると、準々決勝で第1シードのルカシュ・クボット/マルセロ・メロ組に6-4, 6-7, 7-6とフルセットで破る金星を挙げ、初出場ながらベスト4入りを果たした。その後も好調が続き、ユーゴ・ニスと組んだ南フランス・オープンで準優勝、再びストルフと組んだマイアミ・オープンでブライアン兄弟に敗れたものの準決勝まで進出した。クレーコートシーズンはイスタンブール・オープンで準優勝だったが、全仏オープンは初戦敗退に終わった。7月のウィンブルドンはベスト8、全米オープンは初戦敗退。9月の深圳オープンは、ジョー・ソールズベリーと組み、決勝でロベルト・リンドステット/ラジーブ・ラム組に7-6(5), 7-6(4)とストレート勝ちで約1年ぶりの優勝を果たした。また、次週の楽天ジャパン・オープン・テニス選手権ではストルフとのペアで優勝し、大会2連覇と2週連続優勝を果たした。
HDMI（エイチ-ディー-エム-アイ）とは、主にテレビとハードディスクレコーダー、ゲーム機などの間を接続する際に用いられる、映像や音声などを１本のケーブルにまとめて送ることのできる通信規格の一種である。最近では、HDMI端子を搭載した、ゲームなどの家電が増えてきている。High-Definition Multimedia Interface（高精細度マルチメディアインターフェース）の略で、映像や音声などをデジタル信号で伝送する通信インタフェースの標準規格であり、Silicon Image、ソニー、東芝、トムソン、パナソニック、日立製作所、フィリップスの7社が共同で規格を策定した。
2006年1月5日から開催された「International CES 2006」にて帯域を2倍、色深度が24ビット（フルカラー、Full Color）を超える30、36、48ビット（ディープカラー、Deep Color）にも対応した次世代HDMIが発表された。初代HDMIと互換性を持ち、コネクタも同じものが使われるが転送方式を改めることにより2倍の情報を転送可能。これにより、シングルリンクのままでより高画質、あるいはより高フレームレートの転送が可能になったため、デュアルリンク用のコネクタとして定義されていたHDMIタイプBコネクタの存在意義はなくなった。ほかに、音声関係ではリップシンク・ドルビーTrueHD・DTS-HDの対応が挙げられる。2006年6月22日に完成し仕様書リリース。バージョン番号は2.0ではなく1.3となった。
HDMI Forumは2013年9月4日、帯域幅などを拡張した次期HDMI規格2.0を発表した。HDMI 2.0 LEVEL Aでは帯域を18 Gbpsに拡大。これにより1080p/60の4倍の解像度となる4K@50/60 (2160p) に対応。アスペクト比21:9のフォーマットをサポートした。1,536 kHzのオーディオサンプル周波数、32オーディオチャンネル（4ストリームに分岐することを想定）、ダイナミック自動リップシンクやCECの拡張などを新たにサポート。HDMI 1.4と同じ帯域でもHDMI 2.0 LEVEL Bと名乗ることができ、この場合の色深度はYUV 4:2:0 8bitとなる。従来のHDMIと互換性を維持しており、既存のカテゴリ2ケーブルやコネクタで対応可能。
HDMI Forumは2017年1月4日、HDMI 2.1を発表した。帯域幅は48 Gbpsまで拡張され、非圧縮で8K/60Hz(YCbCr4:2:0)に対応する。
2006年にソニーより発売されたPLAYSTATION 3以降、次世代薄型テレビや次世代大容量光ディスク機器の製品化に伴いより一般的に認知されてきた。国内市場としても2006年をHD元年として大手メーカーが採用し、家電量販店の広告でも「HDMI端子搭載」の文字が躍るようになった。搭載が一般的となった2007年以降では、専ら対応するオプションと搭載される端子数が差別化要素となっている。またアメリカでは法律によりHDCP非搭載の製品が販売できなくなったことから、HDMI端子の搭載と接続が急速に普及した。2007年現在、接続ケーブルは両端がHDMI端子プラグで長さ10m程度までは市販されている。ただし8m以上のHDMIケーブルは雑音低減のためのジッターがプラグ部に追加されているので、プラグ部が通常タイプ（7m以下のケーブル）より大きい。このため、背面端子カバー付き薄型テレビに8m以上のケーブルを繋ぐ場合は、プラグに阻まれてカバーが閉まらなくなるのを防ぐためカバーを外す必要がある。さらに専用金具を用いての壁掛け設置時には金具と後面端子部の空間が狭くなるので、プラグの大きい8m以上の長さのケーブルは本体角度調整に支障を来すと同時に、壁に当たってプラグを痛めたりケーブルを断線させる恐れがあるため、後面端子に繋げるHDMIケーブルは7m以下の長さのものに限られ、8m以上の長さのものは使えない。また近年ではケーブル全体をフレキシブルに曲げられ形状を変えられるものや先端部を柔軟に曲げられるものが発売されている。2007年10月17日にロゴ使用に関して新しいガイドラインを発表した。HDMI 1.3では広色域規格「x.v.Color」や8bit超の色情報を扱える「Deep Color」などを定めているが、これはオプション仕様でありバージョン番号だけでは対応の有無が判別できない。他にも同機能でメーカーごとに呼称が違っている問題も発生していた。そこで、バージョン表記だけでなく対応機能も記する事となりオプション機能の名称も統一された。さらに各オプション機能を表記する時の技術要件も規定された。ケーブルについては「カテゴリ1」は「Standard」と定義、「カテゴリ2」は「High Speed」と定義し製品にラベルを付けて識別可能とする事になった。デジタル家電よりも遅れて2008年頃からはパーソナルコンピュータでも普及が進んでいる。高級機種だけでなく低価格機種の一部にもビデオカードやグラフィック統合マザーボードやノートパソコンに出力端子が、液晶ディスプレイに入力端子が搭載されることが増えてきた。出力側では映像信号と音声信号を合成して同時出力できる場合がある。ビデオカードの場合、初期の製品ではカード上にS/PDIF入力端子を設けてサウンドカードやマザーボードのオンボードサウンドからケーブルを繋いでデジタル音声信号を入力して合成していたが、その後はビデオカード側にHDMI接続やDisplayPort接続用のサウンドカード機能を内蔵するのが一般的になっている。また、従来ノートパソコンやビデオカードに搭載されていたRCA端子（コンポジット映像信号）やS端子に代わるテレビ出力用端子という側面もある。2013年9月4日、次世代規格2.0で2160pで60fpsの転送モードが策定された。
薄型テレビでは2004年6月に発売されたパナソニック・VIERA PX300シリーズが国内向けモデルとしては初めてHDMI端子を搭載。その後同年秋のソニー・WEGA HVXシリーズの一部及びQUALIA 005を皮切りに翌2005年には各社の上位機種を中心に搭載された。2006年（平成18年）には前年末のHDMI 1.2aの登場とともにHDMIに連動操作機能を加えた「HDMIリンク」（パナソニックの「ビエラリンク」を皮切りに）が登場。ケーブル1本のみで高画質・高音質のAV信号無劣化伝送が可能で、かつテレビ受像機のリモコンで接続した録画機の連動操作も可能となり接続・操作の大幅簡略化が実現した。これによりHDMIは普及機種にまで搭載が広がったほか、従来のAV接続およびIrシステムから録画・再生の地位を奪取し、2000年代後半以降製造の機種は従来のAV入出力端子数を減らしている（S2/S1入出力端子・モニター出力端子・Irシステム端子廃止。ビデオ入力端子数削減など）。DVDレコーダー・BDレコーダー等の録画機器も、2004年末頃から一部メーカーのアナログ放送のみ対応の上位機種（ソニー・RDR-HX90/HX100やパイオニア・DVR-920H-Sなど）を皮切りに搭載が始まった。翌2005年以降は2006年までに発売された一部最下位モデル除きデジタル放送対応の大半の機種に出力端子が装備され、さらに上位機種では出力を2系統装備して映像と音声の分離出力が可能なモデルも登場し、さらなる高画質・高音質が楽しめるようになった。2010年モデル以降の機種からは、AVアンプ（ホームシアター）とHDMI接続した際、これまでの光デジタルケーブル接続が不要となりHDMIケーブル1本のみで迫力サウンドが楽しめる「ARC（オーディオリターンチャンネル）」も登場している。ただし、これにより2011年以降発売の一部普及モデルはHDMI端子がARC非対応でかつ光デジタル出力端子も非搭載なのでAVアンプとの組み合わせが不可能なモデルも登場した。さらに2009年（平成21年）以前のモデルと組み合わせる場合は従来通り光デジタルケーブル接続が必要である。2014年以降製造の機種は上位機に「4K」対応モデルが登場。ただし、ホームシアターシステムと組み合わせる場合はシアターが4Kパススルー対応モデルか否かで接続方法が異なる。4Kパススルー対応シアターの場合は従来通り「BDレコーダーとTVの間にシアターを挟む」形による接続が可能である。逆に4Kパススルー非対応のシアターと組み合わせる場合、4K対応BDレコーダーはシアターを介さずTVへ直接繋ぎ、4K非対応シアターは別系統で独立接続する。2010年以降に発売された「3D映像録再対応BDレコーダー及びTV」を3D映像パススルー非対応のホームシアターと組み合わせるには、4K非対応シアターと組み合わせる場合と同様の接続方法となる。
2011年（平成23年）1月1日以降製造のBD機器からは（著作権保護のため）コンポーネント端子、D端子等におけるハイビジョン映像のアナログ伝送がD2以下（SD画質）に制限され、D3以上での高画質アナログ伝送が禁止となる「新AACS規定」施行に伴い薄型テレビではD入力端子を廃止する機種が登場。BDレコーダーやBDプレーヤーも、2010年11月発売のパナソニック「DMR-BF200」、2010年12月発売のシャープ「BD-AV70」、2011年2月発売のパナソニック「DMR-BR30」「DMP-BDT110」、2011年4月発売のシャープ「BD-HDW73/75/80」など普及モデルを中心に（D出力端子を廃止して）コンポジット映像とHDMI出力のみを搭載する機種が出始め、2011年7月発売のシャープ「BD-H30/H50/D1」は業界で初めてHDMI出力専用となりコンポジット映像出力およびアナログ音声出力を搭載しない機種となった。その後、2012年10月以降発売のソニー製BDレコーダー全機種、2013年2月以降発売のパナソニック製BDレコーダー全機種、2013年以降発売のソニー/パナソニック/パイオニア製BDプレーヤー全機種も同様にHDMI出力専用となっている。ただし、このような場合も一部の下位機種を除きビデオデッキや旧型のビデオカメラなどの接続が可能なようにコンポジット映像入力およびアナログ音声入力は搭載している場合が多い。2014年（平成26年）1月1日以降製造のモデルはAACS規定が現行よりさらに厳しくなり、ハイビジョン画質・SD画質問わず全ての従来型（D・S・コンポジット各）端子によるアナログ伝送が全面禁止となる。ただし、アナログ入力されたSD画質のコンテンツを録画し、それをSD画質でアナログ出力することを禁じるものではないため、2014年4月現在もシャープ及び東芝製のBDレコーダーなどの一部の機種には、再生可能なすべてのコンテンツをアナログ出力できるわけではない使用制限付きで、コンポジット出力が継続して搭載されている。ただし録画・再生は、接続・操作が簡単でAV信号の劣化がないHDMI接続主体に完全移行しているため、今後発売される薄型テレビおよびBD/DVDレコーダー、BD/DVDプレーヤー、AVアンプ、ゲーム機などのAV機器は、D端子と従来型AV入出力端子を撤去してHDMI端子のみ搭載となる可能性が高い。国内大手メーカーではソニーがBD業界トップを切って2012年10月以降発売の「BDZ」シリーズ全機種を対象に、次いでパナソニックが2013年2月以降発売の「DIGA&据置型BDプレーヤー」全機種を対象に「アナログAV出力端子の全廃」にそれぞれ踏み切っており、TV受像機とはHDMIケーブルでしか繋げず、従来型アナログTV受像機に外付デジタルチューナーとして使用する事は出来ない。またBDレコーダーのうちシングルチューナー普及モデルはアナログAV入力端子も非搭載なので、ビデオデッキなど従来型アナログ再生機器からのダビングも不可である。
AACS LAが策定を進めている次世代大容量光ディスク機器などを想定した著作権保護規格「AACS」ではHDMI上を流れる信号として暗号化されたデジタル信号のみを認める方向で検討され、D端子をはじめとするアナログ出力は可能だが、HD画質での出力は認めず、強制的にSDにダウンコンバートされるよう制限される見通しだった。しかしHDMI非搭載の薄型テレビ等が既に一部で普及しており消費者や家電メーカーから反対意見が強く、結局は2005年（平成17年）12月に実質的にアナログ出力を全面許可する決定がなされた。ただしアナログ出力を制限する機能自体は残され、2011年（平成23年）に再検討が予定された。AACSのAACS Final Adopter Agreementで2013年（平成25年）12月31日以降の製造機種ではアナログ出力自体が禁止されることが決まった。このため、2014年（平成26年）以降にHDMI端子非搭載の旧型のテレビなどに最新式のデジタルAV機器などを接続して市販BDMVタイトルなどを視聴する場合、HDMIを従来のアナログ信号に変換する市販のコンバーターが必要になる。この問題が公になってから、一部の消費者は薄型テレビを購入する際にHDMI端子の有無を重視するようになった。なお、自分たちで企画、撮影、編集などを手掛けたオリジナルのBDMVタイトルなど、アナログ出力の規制の対象とならないコンテンツの場合には、2013年（平成25年）12月31日以降の製造機種でも引き続きS端子やD端子などのアナログ出力からの再生や他機へのダビングが可能だという。また、当初はHDMIを使用するためのライセンス料（ロイヤリティ）が非常に高額なことも普及を遅らせる要因となっていた。HDMIのライセンス料が発生するため中小メーカーや小ロット製品には採用のハードルが高く、既にライセンスを受けている大手メーカーでも低価格機や低コストが重視されるPC向け製品には搭載されにくかった。しかし2008年（平成20年）頃から、大手電機メーカーを中心にDVDレコーダー、デジタルチューナー、テレビなどの製品にHDMI端子を積極的に搭載するようになり、ノートパソコンや液晶ディスプレイ、ビデオカードなどのPC向けデバイスにも搭載製品が多く見られるようになった。
この語は逐語霊感（ちくごれいかん）と訳されることもあったが、機械霊感（mechanical inspiration）と混同され非難される場合があるので、日本の福音派では、逐語霊感と訳さず、言語霊感と訳すようにすすめられている。高倉徳太郎も言語霊感と機械霊感を同一視しており、混同が指摘されている。福音派は言語霊感の立場をとるが、機械霊感説を退けている。思想は言葉を媒介されなければ表現されず、霊感と言葉は結びついているため、思想霊感では講解説教が出来ないと指摘される。聖書信仰では十全霊感とあわせて言語十全霊感と呼ばれる。言語霊感は福音主義の伝統的立場である。
自由主義神学やカール・バルトらの新正統主義は、言語霊感の立場をとらない。カール・バルトは、『教会教義学』（1・二）で、言語霊感は聖書を「神託の書物」にする「魔術的・機械的物化」だとして非難している。植村正久は『宣言若しくは信条』で言語霊感を逐語霊示と呼び、「文字崇拝の聖書推尊説」としてこれを拒否している。
サンシーロ競馬場は「真の競馬場」と呼ばれるハードなコースであり、真のステイヤーでないと勝てないと言われている。名馬リボーは当競馬場で12勝を挙げている。名称からもわかるように、サッカースタジアムのスタディオ・ジュゼッペ・メアッツァ（通称サン・シーロ）と隣接している。入場料は男性より女性の方がかなり割安。また、60歳以上のシルバー割引もある。
右回りの3種類の周回コースが取れる細長い8の字型芝コースが特徴。外側のコースは1周3200m、直線は外側コース約900m、内側コース約700mあり、ゴール前の直線は緩やかな上り坂である。