geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1945年以後、イギリスはインドやマレー半島などの植民地を次々と失い、それに伴いこれらの旧植民地への需要は衰退したが、オーストラリア路線はイギリスほかヨーロッパからの白人移民（Ten Pound Poms）が多数に上ったため、P&OはSSオリアナなどこの路線向けの大型客船を建造した。15隻の客船のうち、最大かつ最後の客船であるSSキャンベラは1961年に就航した。オーストラリアへは100万人以上のヨーロッパ人移民が渡り、その多くはP&Oが運んだが、1968年にオーストラリア政府はこの移民計画を終了させている。P&Oは以後、客船の多くを売却・解体し、貨物輸送へと集中した一方、保養客向けのクルーズ市場にも進出した。1959年にはタンカー市場に、1960年代半ばにはRORO船市場に、1969年にはコンテナ船市場に参入している。
1969年、ブリティッシュ・アンド・コモンウェルス・シッピング（British and Commonwealth Shipping）、ファーネス・ホイッティー（Furness, Withy & Co Ltd）、オーシャン・スチームシップ・カンパニー（The Ocean Steamship Company）、そしてP&Oといったイギリスの大手船会社が、物流のコンテナ化に対応するためにコンテナ船会社オーバーシーズ・コンテナーズ・リミテッド（Overseas Containers Limited, OCL）を設立した。1970年代初頭にはP&Oはイギリスの船会社ストリック・ライン（Strick Line）とハイン＝ノース（Hain-Nourse）を買収している。1980年代初頭までにP&Oのドライカーゴの定期船路線はすべてコンテナ船に置きかえられ、1986年にはP&OがOCLに出資している他社の持分を買収し、OCLをP&Oコンテナ（P&O Containers Limited, P&OCL）へと改名した。P&OCLは1996年にオランダのコンテナ船会社ネドロイド（Nedlloyd）と合併してP&Oネドロイド（P&O Nedlloyd）となった。しかし2005年にP&Oネドロイドはデンマークの海運会社A.P. モラー・マースクに買収された。
1975年にはアイリッシュ海のRORO船路線を運営するための子会社パンドロ（Pandoro, P and O Roro の略称）を設立した。1987年にはタウンセンド・トールセン（Townsend Thoresen）の名でドーヴァー海峡間のフェリーを運航していたヨーロピアン・フェリー（European Ferries Group）を買収し、これをP&Oヨーロピアン・フェリー（P&O European Ferries）に改名した。1998年にはパンドロとP&Oヨーロピアン・フェリクストウ・リミテッド（P&O European (Felixstowe) Ltd.）を合併させ、アイリッシュ海路線を運営するP&Oヨーロピアン・フェリー・アイリッシュ・シー・リミテッド（P&O European Ferries (Irish Sea) Ltd、通称P&Oアイリッシュシー P&O Irish Sea）を発足させている。
競争委員会（Competition Commission）による指導もあり、1998年にP&Oヨーロピアン・フェリーが解体した後、ファストクラフト（Fastcraft）の名でサービスが行われた。事業はポーツマスからフランス・スペインなどへの路線を運航するP&Oポーツマス（P&O Portsmouth）、キングストン・アポン・ハルからオランダ・ベルギー方面への路線を運航するP&Oノースシー（P&O North Sea）、およびステナラインとの合弁によるドーヴァー海峡路線であるP&Oステナライン（P&O Stena Line）に分かれたが、後に2002年にP&Oがステナラインの持分を買収し、P&OステナラインはP&Oフェリー（P&O Ferries）へと改名し、さらにP&OポーツマスとP&Oノースシーを統合している。2005年には格安航空会社の進出などによる赤字を理由に、ポーツマスからシェルブール、ルアーブルへの路線を廃止しビルバオ行きのみが残った。
1970年代以降、P&Oは企業買収で事業を多角化させた。コンストラクション・マネジメント（construction management）や住宅販売を行うボヴィス・グループ（Bovis）を1974年の買収から1999年の売却まで保有したほか、不動産開発・投資業、展示場や国際会議場運営など様々なサービス業に進出した。しかし1999年3月にP&Oは海運・輸送業に資源を集中する決定を行い、これ以後多くの事業は売却・廃止された。オーストラリアでのP&Oの活動から生まれた港運業P&Oポーツ（P&O Ports）と冷蔵倉庫・運送業P&Oコールド・ロジスティクス（P&O Cold Logistics）は、現地では市場を主導する地位を得ている。1999年以後、グループの様々な部門の売却が相次いだ。2002年10月23日、客船クルーズ部門である「P&Oプリンセス・クルーズ」（P&O Princess Cruises plc.）は分社化され、2003年4月にカーニバル・コーポレーション（Carnival Corporation）に売却され「Carnival Corporation & plc」となった。2004年6月、P&Oは「P&O Nedlloyd」社の株式の25%を売却し、さらに2005年6月にはP&O Nedlloydはデンマークの海運会社A.P. モラー・マースク（売上高では世界一）に買収されている。
2005年10月30日には、ドバイに本拠を置く世界有数の港湾管理会社であるドバイ・ポーツ・ワールド（DPW）がP&Oを買収することが報じられた。当時世界第4位の港湾管理会社であったP&Oは米国の主要港でもコンテナターミナル管理業務を行っていたが、これらの部門もアラブ系の会社に買収されることは2006年2月から3月にかけて米国内で深刻な治安上の論争を巻き起こした。同年、DPWはP&Oの米国における港湾業務を米国資本の会社に売却している。DPWは、子会社化したP&Oの本社をイギリス国内にとどめている。
1987年3月6日、乗員80名と乗客459名を乗せてベルギーのゼーブルグからイギリスのドーバーへ向かっていたRORO船形式の貨客フェリー「ヘラルド・オブ・フリー・エンタープライズ」（MS Herald of Free Enterprise）が自動車搬入用のカーゴドアを閉め忘れた事により海水が流入しゼーブルグ沖合で転覆、193名が死亡するというイギリス海運史上でも戦後最悪の事故を起こした。同船を運航していたタウンセンド・トールセンは1986年にP&Oに買収されたところだった。裁判の過程で、船長や船員のミスも問われたが、会社の組織上や経営上の問題までが指摘されている。
2002年、P&Oが三菱重工業に発注した世界最大級のクルーズ客船「ダイヤモンドプリンセス」が建造中の長崎造船所にて火災を起こした。船は19時間燃え続け総面積の4割を焼失した。だが機関部が無事であったためこの船は破棄せず改修して引き渡されることとなった。P&Oと三菱重工業は世界最大級の豪華客船を2隻引き渡す契約をしており、「ダイヤモンドプリンセス」を最初に、「サファイアプリンセス」を2番目に渡すこととなっていた。そのため当時建造中であった「サファイアプリンセス」を「ダイヤモンドプリンセス」へと名前を変えて2004年2月に引き渡され、火災にあった船は「サファイアプリンセス」として同年5月にP&Oへと引き渡された。
秦野断層（はだのだんそう）は、神奈川県中部に存在する逆断層。
秦野盆地の北部、秦野市中心部の小金沢～ 鈴張町間にあり延長 2.8km の断層。秦野断層の南部には渋沢断層がある。近傍に存在する副次断層の、下宿断層（新称、東田原～ 下宿間、2.3km）、八幡断層（新称、中庭～ 二ツ沢間、1.4km）、戸川断層（新称、横道～ 政ヶ谷戸間、0.7km）、三屋断層（新称、三屋北方周辺、0.6km）と合わせ秦野断層帯として扱われる。
あや 秀夫（あや ひでお、本名：黒木 秀夫、1951年6月28日 - ）は、日本の漫画家。北海道北見市出身。18歳から23歳までアニメ制作会社タツノコプロに勤務をしながら、小学館の学習雑誌に同社のコミカライズ作品を執筆。1976年、「ラブリーフレンド」5月号掲載の「ぼく 未久！」で本格デビュー（源田秀夫名義）。1977年に、『九回裏に向かって走れ』が「マンガ少年」の新人漫画賞を受賞し2月号に掲載される（源田秀夫名義）。さらに1978年、小学館新人コミック大賞に、『ぼくのサヨナラヒット』が2席入選。同年「週刊少年サンデー」誌上で連載された『ヒット・エンド・ラン』で人気を集める。その他の代表作には、『風の伝説』などがある。
『小野坂・伊福部のUNHAPPY』（おのさか・いふくべのアンハッピー）は、声優の小野坂昌也と放送作家の伊福部崇がパーソナリティを務めるラジオ番組である。文化放送、BBQR等で放送されている。
本番組はインターネットラジオ黎明期に始まったラジオ番組で、不定期放送として、BBQR全9回+榎本温子のらじお・む～内1回+文化放送Bobile1回の合計全11回が今まで放送されている。当時インターネットラジオに参入を始めたばかりであった文化放送が、年末進行によるインターネット枠の空白を埋める為に試験的に始まった番組であった。 「より安く、より無料(ただ)で」をモットーに小野坂昌也の人気を向上させるというコンセプトで始められた番組であったが、BBQRでは著作権の問題から番組で音楽が流せないという問題もあり、「インターネットラジオ内でも流せる著作権フリーのCDを作る」というのが主な番組内での活動だった。番組には基本的にはスポンサーが着いておらず、番組間のCMは出演者やスタッフの紹介という異例のものとなっていた。この番組をきっかけとして、後にBSQR489にて、小野坂・伊福部のyoungやんぐヤングが始まった。
メインパーソナリティである小野坂昌也、伊福部崇の他にも榎本温子、鷲崎健の両名を加えた合計4人によって様々な歌を作るというのが基本スタイルであったが、ギャラの問題から榎本温子は「シンディ」、鷲崎健は「T・G（健君のギターの略）」と呼ばれていた。 トークは小野坂の暴走が非常に目立ち、明らかにコレと分かる編集点が随所に存在していたが、小野坂自身も使えない部分は自覚していたようで、「はい、ということでここまでの話は使えないんですけどね」と収録中に発言していたらしい。 番組中期は曲作りだけでなくミニドラマなども行なわれ、ボケと突込みがアドリブで交錯する凄まじい内容となっていた。 UNHAPPYで製作された曲は2枚のCDに収録されたほか、榎本温子のらじお・む～を始めとする様々な番組で使用された。
能越自動車道・能登有料道路の穴水IC付近に位置し、下記の項目で述べる店舗が密集し、一つの大きな商業地区を形成している。大型駐車場を備えた奥能登地区最大のショッピングゾーンとして、穴水町だけでなく輪島市、能登町、七尾市など周辺市町からも多くの買い物客が訪れる。このうち全国チェーンの企業の店舗の多くが石川県内では最北端にあたる。
ミズーリ川の北岸に位置するハワード郡は、主にケンタッキー州、テネシー州、バージニア州といったアップランドサウスと呼ばれる地域から移住してきた開拓者が入った。彼等は奴隷と共にその制度をこの地域に持ち込み、直ぐにテネシー州中部やケンタッキー州で栽培していた麻やタバコの栽培を始めた。州の中央部、ミズーリ川の南北両岸に南部人が多く入った開拓地の一つである。その文化や伝統を持ち込んだのでリトル・ディキシーと呼ばれるようになり、ハワード郡はその中心だった。1860年の人口の内、25％以上が奴隷だった。南北戦争のとき、郡民は概して南軍を支持した。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は470.55平方マイル (1,218.7 km²)であり、このうち陸地465.74平方マイル (1,206.3 km²)、水域は4.82平方マイル (12.5 km²)で水域率は1.02％である。
『CROW』（クロウ）は、森清士郎による日本の漫画作品。『月刊ComicREX』（一迅社）にて連載。単行本は全3巻。話数は「○通目」最終話は「ラストレター」と表記されている。
ステファン・ウロシュ5世はセルビア皇帝ステファン・ウロシュ4世ドゥシャンとブルガリア皇帝イヴァン・アレクサンダルの姉妹ヘレナの間に生まれた唯一の子である。1346年にウロシュ4世がセルビア皇帝に即位した際、ウロシュ5世は皇帝に次いで高い地位に置かれていたセルビア王に戴冠され、セルビア帝国の共同統治者に任命された。1355年にウロシュ4世が没した後、皇帝に即位して単独統治者となったウロシュ5世はすでに成年に達していたが、母親と廷臣の影響下に置かれていた。ウロシュ5世は父が築いた帝国を維持する力量を持たず、各地の王族や有力領主が帝国の支配から離れて活動する。セルビア帝国は地方領主の集合体に変化し、何人かの領主はウロシュ5世の主権を認めていなかった。1356年にセルビア帝位を獲得しようと試みた叔父のエピロス専制侯シメオン・ウロシュ・パレオロゴスへの対応が、ウロシュ5世が直面した最初の問題だった。ウロシュ5世はシメオン・ウロシュをエピロス・テッサリアに追い出すが、シメオン・ウロシュは領地で「ローマ人とセルビア人の皇帝」の称号を使用していた。シメオン・ウロシュが皇帝を自称したことで、ウロシュ4世が征服した地域はウロシュ5世の統制下から離れていった。ウロシュ5世は母のヘレナから帝国を維持する助けを受けられず、ヘレナは半独立状態にあったセラエのデスポット・ヨヴァン・ウグリェシャに協力していた。ウグリェシャの他に独立した勢力には、ヴァルダル川左岸を支配する甥のデヤノヴィチ兄弟（en）、ツルナゴーラ（モンテネグロ）からアルバニアにかけての地域に独立政権を建てたバルシッチ家（en）、北セルビアを支配するラザル・フレベリャノヴィチ、西マケドニアを支配するプリレプの専制侯ヴカシン・ムルニャヴチェヴィチらがいた。1365年にヴカシンはウロシュ5世の共同統治者としてセルビアを支配する。ウロシュ5世の治世の末期に残されていた帝国の直轄地は、シャル山脈とダニューブ川の間の地域に限られていた。1360年代からのオスマン帝国のバルカン半島での拡大に対し、各地で独立したセルビア諸侯は互いに争うことを止め、反オスマン連合を結成した。1371年にセルビア貴族の連合軍がマリツァの戦いでオスマン軍に敗れてウグリェシャ、ヴカシンが戦死し、同年12月にウロシュ5世は子を遺さず没した。死後、ウロシュ5世はセルビア正教会によって列聖された。遺体はフルシュカゴラのヤザク修道院（en）に埋葬されている。ウロシュ5世の死後にセルビアの最有力者となったラザル・フレベリャノヴィチは皇帝、王の称号を用いず、公（Knez）を名乗った。ラザルは領地の割譲と引き換えにボスニア王国に助けを求め、1376年にボスニア王スチェパン・トヴルトコ1世が「セルビア人、ボスニア、沿岸地方の王」として戴冠した。1389年のコソボの戦いの後にセルビアはオスマンに臣従するが、1459年のスメデレヴォの陥落まで、ラザルの一族がセルビアを統治した。
2004年以来ユースのロシア代表に招集され、スパルタク・ナリチク在籍時の2007年にはU-21の代表にも招集された。U-21では7試合に出場し3得点を挙げている。2012年8月15日のコートジボワールとの親善試合でフル代表デビュー。翌月7日の2014 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選の北アイルランド戦で代表初得点となる先制点を挙げた。
国際切手展（こくさいきっててん）とは、世界一流の郵趣コレクションを広く公開し、郵趣の普及と拡大を図るとともに国際郵趣連盟の加盟国（略称：FIP、加盟68カ国及び地域）の切手を海外に普及することを目的とし、毎年3～5カ国で開催されているが、21世紀に入り、国際切手展の主催組織を構成する各国郵政組織が民営化される例が増えてきたことに伴い開催数が減少している。
切手展の主催国が開催記念切手を発行することが多い。切手展では各国郵政組織が出展するため「参加」記念切手を発行する場合がある。たとえば日本で1971年に開催された国際切手展では、日本は発行しなかったが、海外の国で発行されている。また、本国では発行しない切手を発売する場合がある。日本ではそのような例はないが、日本郵政は2009年4月に発行した切手趣味週間切手を同時期に中国の洛陽で開催された国際切手展の記念を兼ねる形で日中両国の牡丹の絵画を題材にし、同切手展での出展ブースでは日本国内よりもはやく特製消印を押印してその切手を販売している。
日本においては、1971年、1981年、1991年、2001年、2011年と10年おきに開催されてきた。1981年は「東京国際切手展」と称したが、ほかは日本国際切手展と称している。日本国際切手展2001（略称：PHILANIPPON'01）は、「世界が集う 夢がふくらむ 切手の祭典」をテーマに、「写真付き切手」のデモンストレーション販売を実施するなど、郵趣に関わる郵便事業関係者のみならず一般利用者を対象にした幅広いイベントとして開催された。郵政三事業が2007年10月1日に日本郵政公社から日本郵政に移管され、日本における国際切手展の開催意義も大幅に見直されることになった。2011年に開催された日本国際切手展2011には当時の郵便事業株式会社が主催団体に加わっている。次回は2021年の8月もしくは9月に、"PHILANIPPON 2021"が東京または横浜で開催されることが決定している。
'マクラウド真空計（マクラウドしんくうけい、英語：McLeod gauge）は、高真空の圧力を計測するための水銀液柱圧力計である。1874年にハーバート・マクラウドによって発明された。
オフセット・プロバイダープログラム（オフセット・プロバイダープログラム）とは環境省がカーボン・オフセットのサービスを行う事業者について定めた制度。
環境省の「我が国におけるカーボン・オフセットのあり方について（指針）」においては、「オフセット・プロバイダー」を「市民、企業等がカーボン・オフセットを実施する際に必要なクレジットの提供及び カーボン・オフセットの取組を支援又は取組の一部を実施するサービスを行う事業者」と定義している。オフセット・プロバイダープログラムは、排出権の取引を持ちかけ、高齢者などから多額の現金を騙し取る投資詐欺などの事件をうけて、環境省が創設した制度。プログラムに参加申請するオフセット・プロバイダーは、予備審査機関によりクレジットの取引状況などについて信頼性・透明性が一定の基準の下にあるか確認(予備審査)を受けたのち、カーボン・オフセット制度登録認証委員会の確認を経て、「オフセット・プロバイダープログラム参加者」として公表される。 旧制度では、「あんしんプロバイダー制度」と呼ばれており、気候変動対策認証センターという第三者機関を利用して、透明性を確保するための取組を行っていることを表明する制度であった。
『世界妖怪図鑑』（せかいようかいずかん）は、1973年に立風書房〈ジャガーバックス〉から刊行された妖怪図鑑。著者は作家の佐藤有文。
世界に伝わる妖怪たちを、「動物の妖怪」「人間の妖怪」「人獣の妖怪」「妖獣モンスター」「怪奇映画ベスト10」「世界の超悪魔」と大きく6つの章に分類して紹介。章の間のページでは「妖怪学」と題されたコラムが設けられており、「妖獣と怪獣の違いとは」や「妖怪の弱点は」などのテーマがあつかわれている。本文にはヨーロッパなどをはじめとした世界各地の絵画作品が豊富に図版として掲載されている他、柳柊二・石原豪人・好美のぼる・斉藤和明らによる挿絵が用いられている。ほかにも「怪奇映画ベスト10」の章にはユニバーサルやハマーなど、20世紀初期からつづく欧米の映画会社の制作によるホラー映画のスチール写真も用いられている。子供向けの妖怪図鑑として、おなじく佐藤による『日本妖怪図鑑』（1972年）と同じく版を重ねられており、知名度も高い。シリーズにおける前作と同様に、1920年代以降に発達した悪魔・魔術関係の海外の通俗的な書籍やホラー映画を下敷きとして1960年代から1970年代にかけて漫画雑誌などに発表された佐藤を含む多くの作家たちの妖怪などがまとめられており、学問的な研究資料価値はそこまで求められていない。また、いくつかの図版が本来その絵画がもっている題やテーマとは違うものとして紹介されていたり、悪魔が本来と異なった名称で解説されていたり、年号表記が誤っているなど、一部編集に粗漏な点が見受けられる。
プロジェクト・スコープ・マネジメント（英語: project scope management）は、プロジェクトマネジメントにおけるプロジェクトマネジメント知識エリアの一つ。
2017年7月、プレミアムの専属女優としてAVデビュー。2018年のDMMアダルトアワード新人賞にノミネート。
以前は東海地区の地方テレビ局のアナウンサーだったが、理想と現実のはざまに陥り短期間で退社したとしている。その後、他の仕事をしていたが華やかな世界が忘れられずAVデビューを決めたが、デビュー後しばらくは「ひっそりやる」くらいの意識だったため、売れることを意識せずツイッターなどもしていなかった。アナウンサー時代から、実況経験がないのになぜかプライベートで実況を求められることが多かったという。初オナニーは小学4年の時で、初体験は中学3年の時に1つ年上の先輩と。趣味はカフェめぐりと答えカルチャー系の趣味を持たないが、アナウンサー歴から音楽、雑誌、ファッションなど全般的に知識を持つ。
Twitter文学賞（ツイッターぶんがくしょう）とは、日本のTwitterユーザーである「Twitter文学賞事務局」が運営する文学賞。アメリカ・サンフランシスコのTwitter社は一切関与していない。他の文学賞とは異なり、作家や評論家が選考に携わらず、一般のユーザーがTwitter上で、その年に最も面白いと思った小説を投票（ツイート）することで決まるところに特徴がある。発起人は書評家の豊崎由美で、2011年に第1回「Twitter文学賞 ツイートで選ぶ2010年ホントに面白かった小説」を開催。以降、毎年開催されている。第4回は、東京国際文芸フェスティバルのサテライトイベントとして開催された。毎回、結果発表日には、石井千湖・大森望・佐々木敦・杉江松恋・豊崎由美による座談会をUSTREAM配信している。
ドイツ系移民の子としてニューヨークのブロンクスに生まれる。7歳にして母親と死別し、同年視力を失う。その後、15歳で奇跡的に視力を回復する。以来、再びの失明の恐怖から、貪るように読書に励んだという。しかし正規の学校教育は一切受けていない。18歳の頃、唯一の肉親である父親が逝去し、天涯孤独の身となった。それを機にロサンゼルスの貧民窟でその日暮らしの生活を始める。28歳の時、多量のシュウ酸を飲み自殺を試みるが未遂に終わる。それをきっかけにロサンゼルスを去り、カリフォルニアで季節労働者として農園を渡り歩いた。労働の合間に図書館へ通い、大学レベルの物理学と数学をマスターする。農園の生活を通して興味は植物学へと向き、農園をやめてまで植物学の勉強に没頭し、またも独学でマスターすることになる。ある日、勤務先のレストランでカリフォルニア大学バークレー校の柑橘類研究所所長のスティルトン教授と出会い、給仕の合間に彼が頭を悩ませていたドイツ語で書かれた植物学の文献を翻訳した。彼はホッファーが植物学にもドイツ語にも精通していることを知り、研究員として勤務することを持ちかけた。しばらく研究員として働いたホッファーは、当時カリフォルニア州で流行っていたレモンの白化現象の原因を突き止めた功績が認められ、正式な研究員のポストが与えられるが、それを断り気ままな放浪生活へと舞い戻る。哲学者、著述家としての転機は1936年、ホッファーが34歳の時であった。アドルフ・ヒトラーの台頭、そしてその冬、砂金掘りの仕事でひと冬を雪山で過ごすことになり、その暇つぶしとして道中の古本屋で購入したモンテーニュの『エセー』との出会いによって思索、とりわけ「書く」という行為を意識し始めたという。エセーはその冬で三度読み返し、最後には大部分を暗記してしまったという。1941年より、サンフランシスコで沖仲仕として働いたことから、「沖仲仕の哲学者」とも呼ばれる。1964年より、カリフォルニア大学バークレー校の政治学研究教授になったが、65歳になるまで沖仲仕の仕事はやめなかった。ホッファーによると、沖仲仕ほど自由と運動と閑暇と収入が適度に調和した仕事はなかったという。また、沖仲仕を含む港湾労働者の労働組合幹部を長く続けていた。バークレーでは週に一度のオフィスアワーを持ち、1972年まで続けた。1967年にCBCで放送された対談番組は全米各地で大きな反響を呼んだ。再放送も人気だったことから、以来年に一度出演した。1970年代、ベトナム兵役拒否やヒッピー、マリファナと学生運動の時代に、ある種の知的カリスマとして高い知名度をもっていたが、ホッファー自身は彼らを甘やかされた子供と捉えていた（ホッファーはヒッピーと対照的な立場とされているスクウェアを支持していた。ただし、ホッファーのいう「スクウェア」とは、（日本におけるブルーカラーのような）勤労青年を指していた）。ホッファーはベトナム戦争を肯定的に評価していた。1983年2月、当時の大統領ロナルド・レーガンは大統領自由勲章を送った。同年5月、老衰のため、80歳でその生涯を終えた。
1987年デビューから20周年記念として発売されたユニコーンをリスペクトしている豪華アーティストによるトリビュート盤。通称・「ユニトリ」。奥田民生のトリビュート盤『奥田民生・カバーズ』と同時発売。『奥田民生・カバーズ』同様、参加アーティストは奥田自らが各アーティストにオファーを出している。アルバム発売後、『僕らの音楽 -OUR MUSIC-』でMONGOL800と奥田は沖縄の民族衣装を着て「大迷惑」をセッションした。その番組での対談で「おかしな2人」のカバーを希望したが、先客（シュノーケル）がいたため「大迷惑」にしたと話した。9月6日に帝国ホテルの桜の間にて音楽関係者を集め、『奥田民生・カバーズ』『ユニコーン・トリビュート』完成記念市長会議が行われた。
1991年にスコットランドのグリーノックで結成。1995年に『バイト・イット』でアルバムデビュー。ストーン・ローゼズや1970年代のカントリーロックやグラムロックに影響を受けたサウンドを展開し、オアシスやパルプ、シャーラタンズのオープニング・アクトを勤めるなど、ブリットポップ期に評価を得たバンドの一つ。日本ではメンバーのルックスの良さも相まってアイドル的な人気も博した。『バイト・イット』リリース後にボーカルのアンドリューが脱退、スリーピース体制となって1998年にセカンドアルバム『ビッグ・ワウ』をリリースするも、商業的・批評的に失敗に終わり、翌年に解散した。
精密農業（せいみつのうぎょう）とは2000年代初頭より導入されている概念で農地・農作物の状態を良く観察し、きめ細かく制御し、農作物の収量及び品質の向上を図り、その結果に基づき次年度の計画を立てる一連の農業管理手法。
精密農業の定義は各国で異なり、全米研究協議会では、「精密農業とは、情報を駆使して作物生産にかかわるデータを取得・解析し、要因間の関係性を科学的に解明しながら意思決定を支援する営農戦略体系である」と定義され、英国の環境食料省穀物局では「精密農業とは、一つの圃場内を異なるレベルで管理する栽培管理手法である」と定義されている。一見、均一にみえる圃場において空間的・時間的に気温土壌肥沃度や土壌水分がばらつく事を前提としてそれを認識して制御することで収量等を改善を目指す。従来は長年に培われた農業従事者の勘や経験に基づいて意思決定していたが、それを暗黙知から形式知に変えるために、情報通信技術を積極的に導入することにより、各要素を数値化して管理を行う手法を導入する。農業のスマート化は、画像解析やリモートセンシングなどを活用することで農場の状態情報を数値化して、ビッグデータを様々な視点・知見から分析することで、単位面積毎の収穫量の増加や低農薬化、高付加価値化、省力化などを実現する。一例として農作物の波長別の反射係数と生育状況の間には相関があることが知られており、これまでは、作物の生育状況を把握するためには葉緑素計（SPAD）を使って、葉を一枚一枚挟んで色を測り、生育状況を見ていたが、それでは手間がかかりすぎ、一部しか測定できないので多波長カメラを搭載することで作物の生育度のデータを収集する農業用無人航空機の利用も視野に入れている。これまでは類似の用途には衛星写真が使用されてきたが、小回りの利く無人航空機を使用する事により、より手軽に圃場内での高精度の情報を入手できると期待される。
「ティレニア」の名前は、この海域の沿岸に位置するトスカーナ地方の住人であったエトルリア人を、古代ギリシア人が「テュレニア人」"Tyrrhenoi"と呼んだことに由来する。エトルリア人は、当時のギリシア人など他民族の人々に、リュディアから古代のイタリアへ移ってきた人々であると考えられていたが、一方でイタリアの地でもっとも早く文化を発達させた民族であり、交易の民であった彼らは、この地方の代表的存在でもあった。そんな彼らの活躍の場であったために「エトルリア人の海」と呼ばれるようになった。ちなみに「トスカーナ」も、ローマ人が彼らを Tusci, Etrusci と呼んだことに由来し、前者が地名の語源として採られた。現在ではおおむね、トスカーナ地方はエトルリア人の先住地であったと考えられている。
宮野 達也（みやの たつや、1990年5月16日 - ）は、日本の俳優。
郊外に大型駐車場を備えたロードサイド店舗が増加している一方で、従来の都市部では、駐車場の不足、長引く不景気、高い賃貸料、後継者不足など原因により衰退している。テナントビルに入居していた企業や商店なども撤退し、その後継テナントとして消費者金融各社の自動契約機や支店が入居した。賃貸ビルを貸金業の事務所として使用する場合、貸主が「貸金業の事務所として使用することを承諾した」旨の書面を財務局長や都道府県知事に提出しなければならないため、貸金業の拠点はある特定の建物に集中する傾向がある。また、商業用の賃貸物件の場合1階の価値が最も高く上層階に行くに従い価値が低くなる。すなわち賃料も安くなる傾向がある。一方で消費者金融の店舗は「利用している」ことが他人の目に触れにくくなることもあって、上層階の方が好まれる傾向にある。このため上層階においては入居するテナントが消費者金融に集中しやすくなる傾向がある。1990年代後半より（北海道の10万人単位規模の地方では既に1980年代初頭から）、地方の繁華街中心部や駅前などの一等地に出店する消費者金融業者が増え、どの街に行っても大手業者の巨大な看板が占拠する事態が発生している。これにより景観と治安を悪化させる問題となっている。だが、2010年前後の貸金業規制強化と業界再編による消費者金融各社の自動契約機や支店の撤退（一部業者では消費者金融事業自体の撤退）で、これらのビルでも未入居の状態が増加している。
江戸時代には、東海道の宿場町として盛えた。市内を流れる大井川は、江戸の防衛上の理由から架橋を禁止されたため、人足による川越制度が敷かれた。1879年（明治12年）に蓬莱橋が架けられるまで、この制度は続けられた。箱根八里は馬でも越すが、越すに越されぬ大井川—箱根馬子唄の一節が有名で、川止め（雨などで川越が禁止される事）の時、両岸の島田宿と金谷宿は「さながら江戸のよう」な賑わいを見せた。戊辰戦争の後、幕藩体制の崩壊に伴って失業した将軍警護隊たちは、市南部から遠江国の一部（牧之原市や菊川市）に渡って広がる牧之原台地の開墾を始め、これによって、現在、牧之原台地は全国有数の大茶園地帯となっている。また、文金高島田や島田髷の発祥地であり、髷に因み「島田髷祭」が開かれる。駿河国と遠江国の境界線である大井川沿いに位置するため、自然地理的にも人文地理的にも、島田市が東西の境界線となっており、島田市から西と東では地形地質も食文化も大きく異なっている。大井川鐵道のSLや蓬莱橋といったロケーションなどから、江戸時代〜戦後の高度成長期に時代設定されているドラマや映画のロケでよく使用される。
さやかなる大井川越すに越されぬは昔のこと　今では　心の架け橋が市民を結ぶ山並みに汽笛が響き　お茶香る　健やかなくらし尊敬・信頼・感謝のもとに　みんなで幸せ分かち合うまち　島田市歴史と伝統を重んじ　明日への飛躍を願いながら思いやりにあふれる　誰にでも優しいまちづくりを目指しわたしたちは　ここに市民憲章を謳うわたしたち島田市民はしぜん　文化 そして 人権を　尊びますまつり　スポーツ そして 子育てを　楽しみますだれもが　歴史　産業　そして 協働を　讃えますしごと　学習　そして 健康　づくりに　励みますみんなで創　ります　わたしたちのふるさと　わたしのまち島田（平成27年11月1日制定）
事業名称は、市原都市計画事業及び千葉都市計画事業。施工者は、日本住宅公団 - 住宅・都市整備公団 - 都市基盤整備公団 - （現：都市再生機構）。施工面積は、368.9ha。事業期間は、1977年5月11日 - 2007年3月31日（当初の計画は、2005年3月31日までであった）。開発は、隣接するおゆみ野と共に行われ、両ニュータウンで統一された都市計画でまちづくりが行われた。
ニュータウンが千葉市と市原市の両市にまたがっていることから、それぞれの名前から一字ずつ取って「千原台」とし、平仮名で「ちはら台」とした。
ルボーク（ロシア語: лубок）とは、ロシアの民衆版画。17世紀半ばに誕生し、18世紀初頭のピョートル大帝時代（ロシアの近代化・西欧化の時代）に社会の各階層の支持を受け流行した。主に市場や街頭で行商人によって安く売られ、農民家屋の室内装飾としてイコンの脇などに飾られた。昔話や宗教的物語、風刺、戦いの場面、日常生活の一場面など世俗的ながら多岐にわたる題材がとりあげられ、庶民の娯楽や啓蒙といった役割を果たしていた。素朴な構成と粗雑なつくりを特徴とする木版画（後に銅版画、リトグラフ）で、作者不詳のものが多く「非芸術的」「三流絵画」とも評価されたが、20世紀初頭のロシア・アヴァンギャルド芸術運動やロシア革命のポスター・看板のプロパガンダデザインとして一時復権した。現代においても新聞広告や民芸品、飲食料品のラベルデザインなどにルボーク的な図柄をみることができる。
ルボーク（лубок）という語は、もともとロシア語で「植物の内皮（靱皮繊維）」を意味するロシア語: лубの指小形である。ロシアではこうした樹皮を使ってラープチ（ロシア語: Лапти）とよばれる草鞋のような農民靴を編んだり、籠や収納箱がつくられてきた。また15世紀ごろ白樺の樹皮に手紙のように文字や絵を書いた「白樺文書」とよばれるものも発見されており、樹皮は当時紙の代用品として或いはものづくりの素材として一般的なものであった。ルボークという語が民衆版画の意味をもつようになるのは19世紀になってからで、それまでは「プロストヴィク（単純な人々向け）」や、制作地名から「モスクワもの」「トヴェリもの」など様々な名前で呼ばれていた。大きさはA3サイズのものが標準的だが、大きなものでは1メートル四方のものもある。一枚絵のものから四枚絵、さらには冊子状のルボーク本と呼ばれるものもあった。初期の木版画では色の種類も3～4色と多くは無く、安価な大量生産品の為、塗り方も雑なものが多いが、19世紀半ばには多色刷りのものも現れた。題材には、昔話、寓話や聖書などの宗教的物語、ツァーリとその家族、小説、戦いや災害の場面、珍しい動物、国内外の事件・出来事、日常生活の一場面など生活環境にみられるものほとんどすべてが取り上げられたが、時代によって好まれた題材に違いがあり、19世紀前半からはルボークが検閲の対象となるなど、題材の変遷がみられる。なお、同じくロシアで中世以降みられる宗教的表現としてイコンがあるが、娯楽的・教育的要素を主とするルボークは、宗教的機能のみをもつイコンとは別の役割を担い、区分された。
ルボークの起源については不明な点が多いが、ヨーロッパでは15世紀前半には既に木版画など印刷された絵が流通しており、ドイツやオランダの行商人らが16世紀にはロシア北部の町ノヴゴロドにこうした絵を持ち込んでいたことが知られている。最も初期のルボークとしては、ウクライナのキエフ洞窟修道院で無名の版画家が1619年から1624年に作成したイコン「聖母昇天祭」があげられる。これは1928年に線画研究家S.A.クレピコフ（С. А. Клепиков）が国立歴史博物館で発見したものであり、この他にもキエフ・リヴォフ印刷学校でパムヴォ・ベリンダ（Беринда Памво、?-1632年）が印刷した「神意に適う牢獄（1629年）」や、オランダ・ドイツなどの絵入り聖書を原本とする印刷物がつくられた。これより遅れてモスクワでも1637年にヴァシーリー・ブルツォーフという者が版画入りの初等読本を出版した。17世紀半ばのアレクセイ時代には、紙に印刷されたイコンがモスクワの市場などで販売され、「ドイツの異端のイコンを街で売買してはならない」という御布令がモスクワ総主教から出されるほど広く受け入れられた。こうした中、17世紀の終わりにつくられたヴァシーリー・コーレニによる絵入りの聖書（1696年作）と黙示録（1692年-1696年）は、木版画特有の明確な線で描かれた人物等の描写や絵の構成といった点で18世紀の有名なルボーク「猫を埋葬するネズミたち」や「ヤガー婆さんとワニの争い」などと共通する特徴をもつため、コーレニをこれら初期ルボークの作者あるいはロシア・ルボークの父とみなす意見もある。こうした初期のルボークは、いずれも宗教的な題材を扱いつつもイコンの様式からの逸脱がみられ、イコンがヨーロッパの木版画技術と融合し「ルボーク」という新たな表現が生まれつつあることを示唆するものであった。
ピョートル大帝の登場した18世紀初頭は、ロシアの近代化・西洋化の時代であった。体制側とルボークとの直接の関わりを示す資料は多くはないが、ピョートル大帝はオランダから銅版画家アドリアン・シホネベック（Шхонебек, Адриан）を招いてアトリエを作り、シホネベックはイコン画家たちに銅板画技術を伝えた。またこの頃暦や文字習いのルボークや『床屋のヒゲ切り』など、国民の啓蒙を目的とした作品も生まれた。またアレクサンドロス3世（大王）やブィリーナに登場するイリヤー・ムーロメツなどの史実・架空の英雄（これらはピョートル大帝を模したものともされる）を描いたルボークも現れた。視覚メディアという、新時代における新たなメディアの役割も担った木版ルボークは、18世紀初頭から半ばにかけて質・量共に黄金期を迎え、この頃ルボークを代表する作品が数多く作られた。だが当時はまだ値段も高く、また多くの農民が文盲で説明文を読めないなど問題もあり、ルボークが普及していたのは主に都市市民の間であった。18世紀半ばになると銅版画のルボークも登場した。木版画では版木1枚から数十枚しか刷れなかったルボークが、銅版画では1000枚以上刷ることができるようになり、価格も低下した。また木版画に比べて細い線で描くことができるようになり、絵の精密さのみならず文字の情報量が大幅に増えた。ルボークはより説明的なものとなり、時事や事件報道のルボークがつくられるなど題材にも影響を及ぼした。銅版画発展の少し後、手描きのルボークが出現した。これは、正教古儀式派（旧教徒、「分離派」は国家教会側からの蔑称）らが近代化に抗うように制作したもので、イコンとミニアチュールの伝統に忠実で、題材は宗教的なものに限られた。同じころモスクワ、サンクトペテルブルク、キエフなどの都市部だけでなく、その辺境でもルボークが制作されるようになり、とくにモスクワ近郊に多く制作地が生まれた。これはルボークが産業となり、市場が形成されたことを意味する。またルボークの収集を始める者もでてきた。シュテリン（1709年-1785年、ドイツ生まれ）が最初の収集家として知られ、1770年代にはA.オルスフィエフが2500点以上のルボークを収集したが、1812年のモスクワ大火でその大半を喪失し、残ったルボークは19世紀後半のルボーク研究家・収集家ロヴィンスキーに継承された。
19世紀になるとアロイス・ゼネフェルダーの発明したリトグラフの技法がヨーロッパに広まり、印刷技術が大きな進歩を遂げるが、ロシアにも1803年にリトグラフの技法がもたらされ瞬く間に普及した。こうした印刷・出版文化の発展を背景に、ロシアでは18世紀後半から19世紀にかけて大衆文学が生まれ、ルボークを挿絵とした「大衆本」が、特に都市住民の間で人気を集めた。また同じ頃アレクセイ・ヴェネツィアーノフ（ru）らの描いた「風俗画」というジャンルも誕生した。風俗画とルボークは技法や芸術性など多くの相違点があるものの、同時代の風俗への関心の高さを表したものという共通点があり、これまでルボークのみが描いてきた日常の描写に、大衆本や風俗画というライバルが現れたのであった。一方、当時誕生したロシア・インテリゲンツィヤ（知識階級・教養人）は、ルボークを「低俗で価値の低い、見る価値が無いもの」ととらえていたことが、アレクサンドル・プーシキン作『大尉の娘』（1836年）や『駅停（断片）』（1830年）におけるルボークの描写から窺える。1822年にイヴァン・スネギリョフ（en）が発表したルボーク研究の先駆的論文『ロシアの民衆画廊、あるいはルボーク』では、「ロシア民族の特性を考える上で役に立つ」としてルボーク研究への参加を呼びかけた。ルボークは印刷技術の発達と共に大量印刷と大量消費の時代を迎え、行商人達によってロシア全土で広く販売されるが、ルボークの検閲、特に皇室の肖像画に対しての検閲がニコライ1世の時代である1851年以降厳しくなり、ルボークは伝統的な表現力を失っていった。1861年の農奴解放令以降インテリゲンツィアにとって農民問題が大きな関心事となり、同時にルボークに対する知的関心も高まっていった。ニコライ・ネクラーソフは「ナロード（民衆）のために」安価なルボーク本を多く出版した。ドミートリー・ロヴィンスキー（Дмитрий Ровинский）は、1881年にルボーク研究の集大成ともいえる『ロシア民衆絵画』を出版した。これはルボークを偏見から解放し、美術史でなく文化史の観点から研究することでルボーク学とも呼べるものを確立した点で意義深い。
20世紀に入るとクロモリトグラフ（Chromolithography）という技法がルボークにも用いられるようになるが、これは帰ってルボークの安っぽさ・陳腐さを際立たせる結果となった。このころ興ったロシア・アヴァンギャルド芸術運動では、抽象絵画運動の先駆者ワシリー・カンディンスキーが137点のルボークコレクションを保有するなど、「絵」という概念を問い直す中でルボークのもつ原始的美術形式が注目されるようになった。1910年代～1920年代のロシア革命期には、革命のプロパガンダ・ポスターなどにルボークの影響が見られる。だが1930年代のソビエト化と共にルボークは社会的関心を喪失して衰退し、1960年代まで伝統的なルボークは販売されなかった。現代のルボークは、伝統的な民族パターンとして家具や道具の飾り、土産物や飲料のラベル、看板、広告などのデザインに見られるほか、新たなルボークも生みだされている。
ドミートリー・ロヴィンスキー（1824年-1895年）は代々貴族・軍人の家に生まれた法律家であるが、ルボーク研究を確立し、研究の集大成として『ロシア民族絵画』（1881年）を著した。また、ロヴィンスキーはルボークを以下12のカテゴリーに分類した。1. 昔話もの 2.歴史もの 3.ロシア人・外国人肖像画 4.地図と風景画 5.異国の町と住人 6.カレンダーと予言 7.文字いろはと表 8. 福音書の教訓 9.「大鏡」その他の書物からの教訓 10. 聖書の挿絵 11.祭日 12.救世主・聖母・聖人の図像また、ロシア国立図書館（ロシア・ナショナル・ライブラリー）刊『ロシア絵画における伝統と革命』では以下の順で10種類に分類されている。1. 宗教的場面 2.政治的・社会的風刺 3.動物世界 4.ヒーロー 5.愛・求愛・結婚 6.ユーモア 7.世俗的モラル 8.時代の不思議 9.フェアと社会的集まり 10.今日的作品代表的なルボークに以下のものがある。
18世紀前半の作とされるルボーク。大きさは35.3×29.6cmで、左上と右上に次の様な短い文章が書かれている。右「床屋は分離派教徒のヒゲを切ろうとする」左「分離派教徒曰く--- なあ、床屋よ、おれはヒゲを切られたくない。待て、待て、見張りを呼ぶぞ」1698年に西欧遊学から帰国したピョートル1世は、ロシアの近代化改革の一環として1699年にヒゲ切りを法令化、1705年に服装の規範を定め口髭・顎鬚を剃ることを義務化するなどしたが、髭を生やすことはロシアでは古来からの伝統である上、16世紀半ばの百章令（ロシア語: Стоглав、百箇条集）第40章には「正教徒たるものはヒゲを剃らず」とも記されていることから宗教問題の側面も持ち合わせており、一般民衆のみならず特に保守的な正教古儀式派（旧教徒、「分離派」は国家教会側からの蔑称）からの反発を招いていた。ヒゲを切られそうになっている左の男の方がむしろ大きく堂々とした様子で描かれていることからも、当時の世相が窺える。
1760年代に摺られたルボーク。大きさは36.5×29cm。赤鼻のファルノスはロシアの伝統的人形芝居の主人公ペトルーシカと同一視され、右『ファルノスと妻ピガシャが酒場にやって来た』などファルノスを題材としたルボークは複数ある。当時の民衆文化に浸透していた放浪芸人スコモローフや、道化師好きのアンナ女帝（在位1730年 - 1740年）お気に入りの宮廷道化師ペドリーロがファルノスのモデルになったとする説もある。ファルノスに代表される道化師のルボークは18世紀前半に人気があったが、エカチェリーナ2世（在位1762年-1796年）の時代、宮廷に道化師などを置くことが流行すると道化を描いたルボークは販売されなくなった。
1760年代のルボーク。大きさは29.5×36.5cm。ヤガー婆さん（バーバ・ヤーガ）が豚に跨りワニに対峙する構図で、上部には次の文が書かれている。豚に跨るヤガー婆さん ／ 杵を手にしてワニと一戦交えるか ／ 両名の足下　茂みのかたわらには ／ 酒のはいったガラスビンロヴィンスキーは、ピョートル大帝と妻エカテリーナに対する風刺がこのルボークのテーマであるとした。ロシアにはワニはいないが当時猛獣一般をワニと呼び、また分離派教徒はピョートル1世をワニと呼んでいた。ワニの下に小さな船が描かれているが、これも自ら船大工として働く程船が好きであったピョートルを風刺したものである。ヤガー婆さんの着る服はエストニアの民族衣装風であり、このルボークは近代化・西欧化に反対する人々に人気があった。
もともとは、北九州市のうち小倉北区をサービスエリアとする「株式会社ケーブルステーション北九州」（略称：CSQ）と、八幡西区をサービスエリアとする「北九州ケーブルテレビ株式会社」（略称：KCT）という2つの会社だった。前者には住友金属工業などが出資し、後者には高田工業所など地元企業が出資した。CSQは住友金属工業が出資していたこともあり、同じ住友グループの住友商事が外資と組んで「ジュピターテレコム」を設立した際、経営体質の強化を図るため、1996年（平成8年）にその傘下となった。一方のKCTは加入者が増えず、苦しい経営が続いていた。また北九州市も、全市をカバーするケーブルテレビ会社の発足を望んでいた。そのため、CSQとKCTとの間で合併話が持ち上がった。合併はCSQがKCTを救済する形となり、それを実現しやすくするため、1998年（平成10年）、KCTの株主も保有株の一部をジュピターテレコムに売却。そして翌1999年（平成11年）8月1日に両者が合併し、現在の会社となった。CSQは開局当初住友金属工業小倉製鉄所の敷地の一角に本社を置き、その後小倉南区に移転。ジェイコム北九州発足後、市全体にエリアを広げるため、八幡東区東田に本社を移転した。小倉南区の旧CSQ本社も技術施設として使われている。テレビジョン放送の完全デジタル化を控え、J:COMグループは全国規模で地域事業会社の再編を進めていた。完全移行を直前に控えその波は九州にも波及し、2010年（平成22年）11月26日、北九州・福岡両社の臨時株主総会で合併話が承認された。合併により、新会社は福津市と古賀市でエリアがつながることから、共通化すべき部分については共通化してコストダウンを図り、経営資源を再配分して、電気通信回線を使ったデジタル放送再配信に乗り出したBBIQなどに対抗していくという。
スウィンフォード・バンドッグ（英：Swinford Bandog）とは、アメリカ合衆国原産の闘犬用・番犬（ガードドッグ）用の犬種である。犬種名の「スウィンフォード」は作出者の名前である。又、「バンドッグ」の名を持つが、本種はバンドッグではない。バンドッグとは本来古くから存在する、家や倉庫などの財産を守ることを専門として作出された番犬種の事である。
1869年に作出された犬種で、本来ならば犬のケガを治し命を救うべき立場にあるはずの獣医師によって作られた。アメリカン・ピット・ブル・テリアと闘犬用に交配された非純血の犬（マスティフタイプの犬であったとされている）をかけ合わせて改良を加え、作り出された。闘犬としてのみ使用され、数多くの犬が命を落とす違法な闇賭博場で闘わさせられていた。本種はかなり力の強い犬種ではあるが、更に大型の闘犬には敵わず、重傷を負ったり命を落とす犬も少なくない。闘犬として戦えなくなってしまった犬は棄てられてしまうか、若い闘犬の自信をつけるための生贄となって動けないように固定されて攻撃され、結果として命を奪われる非情な最期を迎える犬も多い。作出者の死後、ブリーディング・ストック（繁殖用の犬）を受け継いだ人物がスウィンフォード・バンドッグの血統の改善を行い、イングリッシュ・マスティフとナポリタン・マスティフのハーフ犬とアメリカン・ピット・ブル・テリアを交配させた犬の血が取り組まれるが、違法な闘犬の取締りが強化され、本種も多くの犬が没収された。没収された犬は一時動物管理センターに預かられるが、もとが凶暴な闘犬であるためにほとんどの犬の里親は見つかることがなく、殺処分されてしまうのが現状である。その事実を知っているにもかかわらず闘犬を作り続け、犬の命をまるでゲームのコマのように扱い続ける闘犬マニアに動物愛護団体や愛犬家は憤り、これを動物虐待であると認めて本種の作出を受け継いだ人物をはじめとする闘犬マニアを厳しく処罰した。しかし、どのような処罰を与えたのかなどの詳細な情報は公に公開されていない。作出を受け継いだ人物の処罰後、スウィンフォード・バンドッグはほとんど公の場での話題にのぼる事はなくなったが、ごく一部の犬は今でも闘犬として使われ続けている。アメリカでは100年以上も前に闘犬が禁止されているにもかかわらず、今でも全ての闇賭博絡みの闘犬場を取り締まる事が出来ないのは、国家を揺るがすほどの大きな犯罪組織が絡んでいるからであるといわれている。今まで根っからの闘犬としてのみ使われ、闇の歴史を歩み続けてきた本種ではあったが、近年は明るいニュースもある。摘発によって没収され、動物管理センターに預けられた本種を引き取って訓練を行い、普通のガードドッグとして農場などで見張りをさせる取り組みも行われている。違法で凶暴な闘犬種というイメージから一般家庭でのブリーディングは控えられ、多くは去勢・避妊手術を施されている。ペットとしてもめったに飼われる事の無い本種ではあるが、徐々に闘犬からの転職を行いつつある。完全に悪いイメージを払拭させる事を目標として愛好家はブリーディングと訓練を同時に行っている。現在本種は希少化が進み、アメリカでもあまり見かけなくなりつつある。FCI及び各国のケネルクラブからの公認はされていない。
マスティフタイプの犬種で、筋骨隆々のがっしりとした体格をしている。足や指は太く、マズルも短く太い。力がとても強くアゴは強靭である。折れ耳・垂れ尾でコートはスムースコート。毛色はフォーン、レット、ブラウン、グレーなどで、マズルは黒い（ブラック・マスク）。大型犬サイズで、性格は闘犬に使われるものとガードドッグとして使われるものとでは異なっている。闘犬用のものは非常に気性が荒く、攻撃的で支配力が強いが、ガードドッグとして使われるものは防衛本能が高いが、忠実でそれほど攻撃的ではない。ただし、どちらにせよしっかりとした訓練と管理が行えない人には飼育できない犬種である。大型犬ではあるが、腰を痛める可能性があるのであまり多くの運動量は必要としない。
Chimera Kennels - Origin of the Swinford (写真多々あり)
ベイカーとともに代数的K-理論における貢献。楕円曲線のヴェイユ予想の特別な場合を解決した。アンドリュー・ワイルズとともに岩澤理論をバーチ・スウィナートン=ダイヤー予想に応用し、虚数乗法を持つ楕円曲線について非常に大きな貢献をした。岩澤理論とp-進 L関数との関係や、p-進 リー群の岩澤理論、岩澤理論のモチーフや変形理論、岩澤理論のデデキント ゼータ関数への応用、加藤和也とともに非可換岩澤理論の構築などなど数論 (特に岩澤理論) への貢献は非常に大きい。岩澤理論と名づけたのはコーツ。フェルマーの最終定理を証明したアンドリュー・ワイルズはコーツの弟子である。
1980年代後半に活動した。1987年9月、『夜淫』（VIP）でAVデビュー。1988年夏、英知出版の『すッぴん』や『大海賊』などの雑誌に出演。同年冬、宇宙企画のAVに出演。その後はあまり活動することなく、業界から引退している。初期の出演作、特にコロナの『蕾いじり 恥辱』は、流通した本数が少ないうえ、ハードなレイプものという異色作であることから、極めて高額なプレミアがついている。本職はエアロビクスのインストラクターだったということで、『蕾いじり 恥辱』などではエアロビのシーンでその片鱗を見せている。2006年1月に宇宙企画時代の出演作（企画作品の出演部分含む）をまとめたDVDがリリースされた。
京都府生まれ、東京都育ち。母は占い師。弟がいる。中学2年時、雑誌「Hanachu」のモデルオーディションで審査員特別最優秀賞を受賞。当時のオーディションを主催したワタナベエンターテイメントスクールに入所し特待生となる。3年時、オスカープロモーションに所属。Hanachuのレギュラー読者モデルなどモデル業を中心に活動する。2010年7月よりワンエイトプロモーションに移籍。同年9月、第1回ミスヤングチャンピオン(2010)グランプリ。同年10月8日、1stdDVD「ミスヤングチャンピオン 2010準グランプリ 篠原冴美」をリリース。2011年6月17日、2ndDVD「今日も一日お疲れさみぃー」をリリース。10月に恵比寿マスカッツ7期生となる。10月16日、全国CAMP第2弾「横浜BayHall」にてライブデビュー。10月28日 3rdDVD「white - samy my love」をリリース。2011年12月10日、中野サンプラザにおいて、恵比寿マスカッツのライブ「そうだ、中野へいこう」に出演。ユニット曲「Yes☆プルカワ」にてソロパートデビュー。2012年2月24日、4thDVD「わがままさみぃー」をリリース。同年3月31日、渋谷公会堂において、恵比寿マスカツツのライブ「そうだ、渋谷公会堂へいこう」に出演。ユニット曲「ゴーゴー…プルカワ」初披露。その後Zepptokyoにも出演。全国ツアーには二度参加している。2013年4月6日.7日、舞浜アンフィシアターにて恵比寿マスカッツ解散とともに、同グループを卒業。2015年4月10日のライブにてギターで弾き語りを披露。同年8月7日、5年間所属していたワンエイトプロモーションを退所したことを明かし、12月1日よりアヴィラに移籍した。2016年3月25日には自身5年ぶりとなるイメージDVD『Secret Lover』を、同年7月29日には『Secret Lover2』をリリース。2014年より占いを母親から習い始め、西洋占星術やタロット占いを習得。2015年10月よりレギュラー出演しているラジオ番組『栗山夢衣の初体験ラジオ「ちょ〜ふあんです。」』（調布FM）内で占いを披露しているほか、2016年5月より母親と共に自身の実家で占いを行う「実家占い」を不定期実施している。2017年1月実施の日本プロ麻雀協会第16期前期プロテストに合格し、プロ雀士の資格を得る。2017年3月19日には7thDVD『ぼくのさみぃ』をリリース。同年7月28日には8thDVD『さみぃーたいむ』をリリース。2017年8月カボグループ麻雀大会イメージキャラクター就任2018年4月27日には9thDVD『かのじょ。』をリリース。同年12月3日には10thDVD『LastTravel』をリリース。2018年6月、第一回週刊SPA!グラビアン魂特別賞を受賞。7thDVD以降全てDMMアイドルランキング一位を獲得。