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イリノイ州シカゴで、父方の祖父母と共に幼少期を過ごした。1度、街のチンピラに襲われたことがあり、血まみれで倒れていたのを発見され、聖職者が呼ばれ、病者の塗油の秘跡が行われた。しかし、彼は奇跡的に回復した。Pullman railroad car company の奨学金を得てイリノイ大学に進学。工学の学士号を1958年に取得した。卒業後、ダグラス・エアクラフトに就職。その後、モトローラ、フェアチャイルドセミコンダクターと転職。1960年代のフェアチャイルドでは、最高のセールスマンとして知られるようになり、そのスタイルやセンスも有名になった。1968年、社長だった Sherman Fairchild は、当時モトローラの副社長だった C. Lester Hogan 率いる新たな経営チームをフェアチャイルドセミコンダクターに招いた。彼らは非常に保守的な集団で、サンダースとすぐに衝突するようになった。1969年、フェアチャイルドの一部技術者が新たな会社を設立することを決め、アドバンスト・マイクロ・デバイセズ（AMD）が誕生した。彼らはジェリー・サンダースに参加を要請し、彼はそれを受けて社長となった。CEO としての働きぶりは、独特だった。セールスマンの1人として動き、常に難しい交渉に加わってそれを治めた。ロサンゼルス営業所が気に入っていてよく訪れ、ビバリーヒルズのヒルトンによく宿泊した。サンダースは金を稼ぐのが好きだったが、富を得るには AMD の全従業員が稼げるようにすることが重要だと気づいた。裕福になってくると、彼は全従業員のために大いに財産を浪費した。四半期決算で初の百万ドルを記録したとき、サンダースは百ドル札の札束を手に会社の入り口に立ち、それを従業員全員に渡した。全従業員にストックオプションが与えられたが、当時としては異例だった。サンダースは同社の営業とマーケティング部門を強力なものにしていったため、技術や生産設備では競合他社に若干遅れをとったとしても対抗できた。彼は会社の成功を従業員たちと分かち合った。あるとき、販売目標を達成した記念に全従業員によるくじ引きが行われ、移民の工場作業員が20年間毎月1000ドルという賞金を手にした。1974年は特に景気後退が激しく、同社は倒産しそうになったが乗り越えた。不景気にあっても従業員を解雇しなかったのは、フェアチャイルドでの頻繁な解雇への反動である。その代わり、開発を早め、営業成績を伸ばすため、休日出勤するよう全従業員に頼んだ1982年、サンダースは AMD を IBM へのインテルマイクロプロセッサのセカンドソースとするライセンス契約を結んだ。この契約が後に AMD がインテルの唯一の対抗企業へと成長するきっかけであった。2000年、モトローラの半導体製品部門の責任者だったヘクター・ルイズを雇い入れ、後継者に指名した。2002年、ルイズは後任の CEO となった。
青木 澄十郎（あおき ちょうじゅうろう、1870年 - 1964年3月10日）は日本の牧師、教育者である。1870年(明治3年)に武蔵国岩槻（現・埼玉県さいたま市岩槻区）に生まれる。明治学院と同志社神学校で学び、渡米してプリンストン神学校、ノースウェスタン大学に留学する。1902年(明治35年)同志社神学校旧約聖書担当教授になり、同志社女学校教頭を兼任する。当時、同志社神学校での日本人教授は青木と日野真澄の二人であった。1904年(明治37年)に日本基督神戸教会の牧師になり、直接伝道を始めた。1919年(大正8年)には神戸教会は独立教会になり、神戸イエス・キリスト教会になり、青木は按手礼を返上して一信徒になり、文書伝道など独自の伝道を始めた。1941年(昭和16年)日本基督教団の成立の際は、主恩教会として参加するが、青木は信徒のままで参加する。
史跡・峯ヶ塚古墳の西方200mにある終末期の横口石槨を持つ古墳である。1912年（明治45年）、開墾によって発見され、喜田貞吉によって「河内軽里の掘抜石棺」として紹介されており、考古学史上著名な遺跡である。1979年（昭和54年）～1980年（昭和55年）にかけて羽曳野市史編纂の関連で発掘調査されている。
径30mの規模をもつ円墳とみられ、墳形を整えるために東側と北側の地山を削って周濠を整えていることが判明した。墳丘の高さは現在は2.5ｍであるが本来は5m以上あったと推測されている。
ゲオルク・シュヴェヒテン（Georg Schwechten、1827年2月4日シュトルツェナウ生、1902年8月19日ベルリン没）は、19世紀後半のベルリンの卓越したピアノ製作者の一人である。オリジナルの保存状態のよい、または修復されたシュヴェヒテンのアップライトピアノおよびグランドピアノは今でも称賛に値すると見なされており、珍しい。
ゲオルク・シュヴェヒテンは1853年に兄のハインリッヒ・シュヴェヒテン（1812年-1871年）によって1841年にベルリンKoch通り11番地で開業されたスクエア・ピアノの工房を引き継ぎ、弟のヴィルヘルム（1833年-1900年）と共に1853年にG. シュヴェヒテン社を創業した。1861年、ゲオルクはKoch通り60番地に工場を建設し、その後隣の不動産も取得した。G. シュヴェヒテン社のピアノはすぐに大きな名声を得た。ゲオルクの死後、娘のAnna Maria Clara Fiebelkornが会社を引き継いだ。彼女はSchwechtenhausを建設した。ヴィルヘルムの息子フリードリッヒとヴィルヘルム（1880年-1954年）は1910年にPianofabrik Schwechten & Boesを設立した（1911年からGebr, Schwechten、1912年からFriedrich Schwechten。ヴィルヘルム通り118番地）。1918年、2人とも親会社に戻った。ピアノ生産は1854年に始まり、1925年まで続いた。エルンスト・パウアーは著書『A dictionary of pianists and composers for the pianoforte』（1895年）においてシュヴェヒテン社について記述している: 「Schwechten, G., ベルリン、宮廷ピアノ製造業者。1854年創業、現在120名の労働者を雇用。得意分野はアップライトピアノで、2万2千台以上を販売した。ロンドン、パリ、ウィーン、フィラデルフィア、メルボルンなどでメダルを受賞した」。ChristopherおよびAnne AkerのウェブサイトPiano Grandsによれば、シュヴェヒテンピアノは「極めて珍しく、シュヴェヒテンよりも素晴らしいピアノはこれまで作られていない。ベルリンを拠点として、シュヴェヒテンピアノは19世紀のドイツとオーストリアにおける一部の非常に小さな工房から生まれた最高品質の仕事の最良の例である。シュヴェヒテンピアノは1839年にゲオルク・シュヴェヒテンの兄ハインリッヒの店で始まった。ゲオルク・シュヴェヒテンは1853年にベルリンで店を構え、優美な手作りピアノを専門とした。この素晴らしいピアノはゲオルクが死去した1902年に終わった」。「Schwechten」のブランド名は中国の上海鋼琴有限公司（Shanghai Piano Co. Ltd.、1895年創業）によっても使用されていたが、ドイツのSchwechtenとの関係は不明である。
明石の寺の次男坊として生まれるが、まもなく大阪・船場の呉服商の養子となる。成器商業を経て東京の明治学院に進むも中退する。芝居の台本作家をめざして栗島すみ子の父・栗島狭衣の紹介で、1927年に明石潮一座に文芸部員として入る。同期には伴淳三郎と河津清三郎が俳優部にいた（河津は同級生でもある）。1928年に俳優の欠員から舞台にかりだされたのがきっかけで俳優に転じ、その後は曾我廼家五郎劇団に移籍し二枚目として活躍する。戦後は1948年に五郎が亡くなったことから、同じ劇団の曾我廼家五郎八らと松竹新喜劇の旗揚げに参加する。2代目渋谷天外、藤山寛美、五郎八と共に1963年8月に退団するまで中心俳優として活躍。以後はフリーとして舞台のみならず映画、テレビドラマにも準主役クラスで数多く出演した。また、山崎豊子作品の常連でもあった。1975年、喜劇人協会の会長となる。1964年から1972年まで明蝶芸術学院も主宰し、後進の育成にも力を注いだ。田宮二郎主演のテレビドラマ『白い巨塔』（1978年）では主人公・財前五郎の義父・財前又一役を流暢な関西弁でユーモアたっぷりに演じた。同作放送終了目前に自殺した田宮の葬儀では、葬儀委員長を務めた。1987年頃から心臓が悪化し芸能活動を引退。その後、1999年4月13日午後1時44分に呼吸不全のため、大阪府堺市の病院で死去。90歳没。
内部には、1970年に徳力康乃が製作したステンドグラス「天地創造」が設置されている。定員は約1,000名。KBS京都テレビ・ラジオで放送される番組の公開収録や、プロレスリング・ノアや、DRAGON GATEなどといったプロレスやボクシングの興行、その他各種イベントも行われている多目的ホールとなっている。ボクシング興行はKBS京都にて「LIVE BOXING」として生中継される。
Rotten Tomatoesでは136件のレビューで支持率は44%である。Metacriticでは39件のレビューで加重平均値は65/100である。 『The A.V. Club』では2012年最悪の映画として挙げられた。『ザ・ニューヨーカー』のマイケル・シュルマンは「非常に安っぽく、無意味」と評した。最も絶賛されたのは、シャーロット・ブレスを演じたニコール・キッドマンで、ゴールデングローブ賞や全米映画俳優組合賞にノミネートされた。
結成は1994年。既に二人は音楽業界で名の知られた存在だった。バーナード・バトラーはスウェードのギタリストとして活躍していたが、バンドのセカンドアルバム"Dog Man Star"制作中に脱退していた。デヴィッド・マッカルモントは3オクターブの声域を持つシンガーで、シーブス(Thieves)というデュオでデビューした後、アルバム"McAlmont"(1994年)でソロデビューを飾っていた。マッカルモント＆バトラーは1995年5月ファーストシングル"Yes"を発売し全英シングルチャート8位を記録する。セカンドシングル"You Do"は10月に発売され全英17位。テレビ出演等のプロモーションも行ったが、二人はすぐに仲違いしコンビは解消された。レコーディングセッションをまとめたアルバム"The Sound of McAlmont and Butler"は1996年に発売され、全英アルバムチャート33位に登場した。その後何年かソロとして活動した二人だったが、バトラーの呼び掛けから和解。2002年、再結成後のファーストシングル"Falling"を発売、全英シングルチャート23位に。そしてセカンドシングル"Bring It Back"、アルバム"Bring It Back"を発売。チャリティ企画War Childのコンピレーションアルバムにはテイク・ザットの"Back for Good"のカバーを提供している。さらにサードアルバム制作の準備を進めていたが、バトラーはスウェードのシンガー、ブレット・アンダーソンと和解しザ・ティアーズを結成。サードアルバムのセッションから制作された曲"Speed"は、ダウンロード配信と限定盤7インチシングルの形態で2006年8月にラフ・トレードから発売された。
半生トーク（はんなま－）は、bayfmで放送されていたラジオ番組。放送時間は毎週金曜日26時47分頃〜26時57分。パーソナリティは、奥田絢子。
『傷 / 奥田絢子』（2007年10月〜2008年6月）『こんな僕 / 奥田絢子』（2008年7月）『答えて / 奥田絢子』（2008年8月）『ノン / 奥田絢子』（2008年9月）
福田 蓼汀（ふくだ りょうてい、1905年（明治38年）9月10日 - 1988年（昭和63年）1月18日）は日本の俳人、登山家。本名は福田幹雄（みきお）。山口県萩町（現在の萩市）生まれ。父は陸軍中将の福田彦助、母は「ホトトギス」の俳人であった福田無声女。東北帝国大学法文学部法科在学中に学友の勧めで高浜虚子門に入る。山口青邨の「夏草」にも所属し、1940年には「ホトトギス」同人。虚子が指導する「九羊会」の一員となり、川端茅舎、松本たかし、中村草田男らと交流を深める。1948年、「山火」を創刊・主宰。1958年、橋本鶏二の「年輪」、野見山朱鳥の「菜殻火」、波多野爽波の「青」と共同で四誌連合会を結成し、その世話役を務めた。1961年の俳人協会設立にも参画、のちに副会長も務めている。1939年の八ヶ岳登山を皮切りに日本各地の山々を踏破、山岳俳人の第一人者として名を高める。戦後に隆盛した社会性俳句の流れからも一線を画し、季節感情と対象を具体的に把握しようとする写実精神を主張。「山岳と自然の純粋美を讃える作品」（岡田日郎）としての山岳俳句を作り続けた。1969年には次男が奥黒部で遭難死するという不幸があり、この悲しみを詠んだ「秋風挽歌」30句（『俳句』11月号掲載）などの業績により、1970年に第四回蛇笏賞を受賞した。1984年に勲四等瑞宝章を受章。1988年1月18日、没。享年82。「山火」は門人の岡田日郎が継いだ。
ディジタルコンピュータは、二進法（バイナリ）のデータ、すなわちビットを扱う。テキストも数値も画像もコンピュータの内部ではビットである。ビットは、それがいくつか集まった単位でまとまって扱われることも多い。よく使われる単位にバイトがある。バイトはほとんどの場合、8ビットである。コンピュータが情報処理するには、一般にデータを一時的に保持する必要があり、そのための機構がメモリである。メモリがないと、コンピュータは決められた処理を行って結果を即座に出力することしかできない。たとえば電卓は、ごくわずかなメモリしか持っていない（ディスプレイに表示される桁数の数値の2個ぶん、あるいは3個ぶん程度）。DSPでは、プログラムと、相関を取るなどの期間の情報さえ保持できれば良い。それに対して汎用のコンピュータは、いわゆるプログラム内蔵方式であり、理論でいう「計算可能」なあらゆる「計算」を処理できるが、それに対応するプログラムを保持するだけのメモリが必要であり、計算の途中経過を保持するためのメモリも必要である。
理想を言えば、最高速のメモリがたっぷりあることが好ましいわけであるが、コスト上の理由や物理的な実装の制約、インタフェースの限界などにより、小容量で高速のメモリと、大容量で低速のメモリを組み合わせ、それらを適宜やりくりしなくてはならない。またインタフェースについても、レイテンシ（遅延）およびスループット（帯域）の両者の点で、高性能な接続と低性能な接続がある。結果として、一般的に、CPUを頂点としたピラミッド状のモデルとなる。
二次記憶装置または補助記憶装置は、入出力チャネル等を使ってアクセスされる記憶装置を指す、大雑把な分類である。データは一次記憶のバッファとの間で転送され、利用される。二次記憶装置は電源が切れてもデータが失われない、不揮発性である。また、価格も一次記憶装置に比べると桁違いに安価である。結果として、現在のコンピュータは一次記憶装置よりも大容量の二次記憶装置を備え、そこにデータを長期間記憶しておくことが多い。現在のコンピュータは、二次記憶装置としてハードディスクドライブを使うのが一般的である。ハードディスク上のデータアクセスにかかる時間はミリ秒単位である。一方、RAM上のデータアクセスにかかる時間はナノ秒単位である。これはハードディスクが機械的に可動（回転）する装置であるためで、メインメモリと比較すると約100万倍遅い。CDやDVDなどの光学ドライブはさらにアクセス時間が長い。二次記憶装置に使われる他の技術としては、フラッシュメモリ（USBメモリなど）、フロッピーディスク、磁気テープ、紙テープ、パンチカード、メインメモリとは異なるRAMディスク、ZIPドライブなどがある。
三次記憶装置は、記憶装置の第三の階層である。典型的な例として、ロボット機構を使って必要に応じて記憶媒体をドライブに挿入したり除去したりする装置がある。データは使用する前に二次記憶装置にコピーすることが多い。これは主に滅多に使わないデータの保管に使う（三次記憶装置は二次記憶装置よりもさらに遅く、アクセス時間は数十秒レベルである）。コンピュータが三次記憶装置から情報を読み取る必要が生じると、まずカタログデータベースを参照して、必要な情報を格納しているテープやディスクを特定する。次に、ロボットアームにコンピュータが指示して、その媒体をドライブに挿入させる。コンピュータが情報の読み取りを終えると、ロボットアームが媒体を元の場所に戻す。
オフラインストレージとは、CPUの制御下にないストレージである。その記憶媒体は二次記憶装置か三次記憶装置として書き込まれ、物理的に外されたり、除去されたものである。つまり、再びアクセスするには、人間が媒体をドライブに挿入したり、装置を接続したりする必要がある。三次記憶装置とは異なり、人間が介在しないとアクセスできない。オフラインストレージは、物理的なデータ転送手段としてよく利用される。また、ディザスタリカバリのためにバックアップを遠隔地に保管する手段としても有効である。オフラインストレージは情報セキュリティの観点からも重要であり、物理的に即座に内容にアクセスできず、コンピュータを使った悪意ある攻撃からも安全である。また、保管目的で情報を記憶させる場合、ほとんど滅多にアクセスすることがないなら、三次記憶装置よりもずっと安価に保管できる。最近のパーソナルコンピュータでは、二次記憶装置や三次記憶装置として利用される記憶媒体は、オフラインストレージとしても利用できるものが多い。光ディスクやフラッシュメモリが代表的だが、リムーバブルのハードディスクドライブもある。企業においては磁気テープが比較的多く利用されている。古くは、フロッピーディスク、ZIP、光磁気ディスク、紙テープ、パンチカードなどがあった。
SRAMチップでは、8ビットや16ビット単位のチップが多い。それに対し、古くはDRAMチップは1ビット単位であり、8個や16個並べて実際のメモリを構成していた（そのため、コンピュータ業界ではバイト単位がもっぱらであるのに対し、メモリ業界ではビット単位が使われることも多い）。現在でもDRAMチップは4ビットか8ビット程度と、比較的少ないビット数のものを並べて利用している。また、データの転送方法についてもバリエーションがある所で、非同期SRAMのように単純にアドレスを印加すればデータが出てくるといったものから、DDR SDRAMのように複雑なプロトコルを持つものまで、色々のものがある。
大量の磁気テープ（または光ディスクや光磁気ディスク）を自動化された三次記憶装置に格納したものである。磁気テープの場合はテープライブラリ、光ディスクの場合は光ジュークボックスあるいは光ディスクライブラリ装置などと呼ぶ。最小構成の装置では、装置内にドライブは1つだけで、オートローダまたはオートチェンジャなどと呼ばれる。ロボット型ストレージの場合、多数のスロットがあってそこに媒体が格納されており、ロボットアームがそれをピックアップして組み込みのドライブに挿入する。スロットの配置とピックアップ機構が性能に影響を与える。重要な特性として拡張性があり、スロットやドライブやロボット機構を追加できるようになっている。テープライブラリの場合、10から10万スロットを有し、テラバイトからペタバイト級の情報を格納できる。光ジュークボックスはそれより若干小規模で、せいぜい1000スロットである。ロボット型ストレージはバックアップ、画像やビデオなどを大量に保管する必要のある業界（医療、映像産業など）で使われる。階層型ストレージ管理は、このようなストレージ装置も含め、自動的にデータを適切なストレージ階層に移動させる手法である。低い階層に格納してあるファイルが必要になると、自動的にそれを上位のハードディスクなどに取り出すことができる。
1953年に公開されたアメリカ・メトロ・ゴールドウィン・メイヤー社のミュージカル映画『バンド・ワゴン』のために、ハワード・ディーツ（作詞）とアーサー・シュワルツ（作曲）が書下ろした歌曲。プロデューサーであったアーサー・フリードが、ショウ・ビジネスの世界を舞台とした同作には、『アニーよ銃をとれ』（1950年）の「ショウほど素敵な商売はない」のような曲が必要と考え、二人に依頼。30分あまりで一気呵成に書下ろしたのがこの曲であるという（ちなみに『バンド・ワゴン』における唯一の書下ろし曲でもある）。映画では、フレッド・アステア扮する落ち目の映画俳優が、やり手の演出家（ジャック・ブキャナン）や友人の脚本家（ナネット・ファブレー、オスカー・レヴァント）に誘われて、斬新な舞台作品に挑戦する決意を固めるシーンで用いられ、上記の4人が歌って踊るほか、ラスト・シーンでもアステアの恋人役シド・チャリシーを交えて合唱し、まさしくショウ・ビジネスの賛歌といった観がある。『バンド・ワゴン』では主題歌とはならなかったが、後にジュディ・ガーランドが舞台で歌い、映画『ザッツ・エンターテイメント PART2』（歌詞は一部補綴がある）で主題歌としてアステアとジーン・ケリーが熱唱したこともあって、MGMミュージカルを代表する歌曲となった。
かつてハリウッド最大手として知られ、ミュージカル映画では他社の追随を許さなかったメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（以下MGM）社が、創立50周年を記念して1974年に製作した、ミュージカル作品のアンソロジー映画。当初、テレビ特番として放映する予定であったが、試写を見た幹部がそのできばえに感心し、自社映画として公開することを決定した。このことを知ったジーン・ケリーが、同社所属のスターに声をかけ、プレゼンターとしてフレッド・アステア、ビング・クロスビー、フランク・シナトラ、エリザベス・テイラー、ミッキー・ルーニーなどの豪華な面々が出演。同年のヒット作となり、1960年代のヒッピー文化などの影響を受けて、1970年代中盤当時きわめて低調であったミュージカル映画にふたたび注目のあつまるきっかけとなった。内容は『ブロードウェイ・メロディ』（1929年）にはじまるMGM社ミュージカルのなかから名シーンを抜粋し、プレゼンターのコメントを挟みつつ紹介してゆくというもの。モノクロやカラーの別にはこだわらず、通常サイズからシネマスコープまで画面の種類もさまざまな作品のなかから、ミュージカル・シーンにおいて優れたものだけを取出した作品であり、このため現在でもミュージカル映画の入門篇として高く推奨されることが多い。またビデオ化やDVD化されなかった作品、国によっては未公開の作品も多く含まれるため、特にモノクロ時代のミュージカルに関する貴重な資料ともなっている。アンソロジー・ピースは時代順に配列することを原則としているが、フレッド・アステア、ジーン・ケリー、ジュディ・ガーランド、エスター・ウィリアムズの4人については、特にそれぞれのフィルモグラフィが独立してまとめて紹介される。映画化にあたっては、新たにプレゼンターの登場するシーンが、カリフォルニア州のMGMの野外セットやその跡地、MGM本社やスタジオ前などで撮影された。「天の星の数よりも多いスターを擁する」と言われた1930年代から1950年代の最盛期に比べると、1974年当時のMGMにかつての面影はほとんどなく、長年使用されず雨ざらしで荒れ果てた野外セットは観客に隔世の感を与えた。登場するスターたちも、アステア、クロスビーをはじめほとんどが老境にあったが、アステアがケリーの、ケリーがアステアの、そしてライザ・ミネリが母親であるガーランドのフィルモグラフィのプレゼンターとなるなど、スターたちの変わらぬ友情や家族愛、次代に受け継がれるミュージカルへの情熱をスクリーンのなかに見ることのできる作品である。
第一作の成功により、翌1975年続編として『ザッツ・エンターテインメント part II』が企画された。本作では、前作で紹介しきれなかったミュージカル映画のほか、コメディ（マルクス兄弟やアボット・コステロ、レッド・スケルトンなど）、ストレート・プレイ（スペンサー・トレイシーとキャサリン・ヘプバーンの競演作品）などが紹介され、編集の方法も単純な時代順ではなく、ミュージカル・シークエンスの内容に沿った「意識の流れ」の手法によるものとなった。また、前作にプレゼンターとして登場し、当時歌手として比肩するもののない地位を築いていたフランク・シナトラのフィルモグラフィも加えられている。本作において特筆されるべきは、プレゼンターのフレッド・アステアとジーン・ケリーが、アンソロジー・ピースをつなぐ場面で「ザッツ・エンターテインメント」や「ビー・ア・クラウン」（コール・ポーター）をスタジオ内に作られたセットの中で歌い、踊り、ミュージカルによってミュージカルを紹介するという枠組みをとったことである。アステアはジーンのつよい慫慂によって出演を決めたものの、当初は「ソング＆ダンスだけは勘弁してほしい」と主張していた。ところがBGMとなる「ザッツ・エンターテインメント」に関する打ち合わせ中に、突然、「ここで16小節くらい踊ってみたらどうだろう?」、「立ってしゃべっているだけでは、われわれはもう動けないと思われてしまうよ」と言いはじめ、最終的に上記二曲に歌詞の補綴を加え、歌によってアンソロジー・ピースを紹介しつつ、踊ってシーンをつなぐことが決まった。これらのミュージカル・シークエンスはジーン・ケリーが振付と監督を行い、2人は『ジーグフェルト・フォーリーズ』以来の競演を果たしたのであった。当時ケリーは64歳、アステアは76歳となっており、ミュージカル・シークエンスの撮影には「成功したが、ずいぶん奮闘した」（アステア）。特に本作は、ミュージカル映画時代を代表するスターであったアステアにとって最後のミュージカル映画出演となり、映画、テレビを通してアステアのラスト・ダンスとなった。
第1作の公開から20年後、前作の公開から19年後の1994年に、MGM創立70周年を記念して『ザッツ・エンターテインメント III』が製作された。今作は第一作の手法に立ち戻って、アンソロジー・ピースをミュージカル映画に絞り、複数のプレゼンターがMGMの映画製作に関する各部署（背景部、衣装部、保管庫など）を紹介しつつ、なつかしの名作を振り返る内容となった。編集はほぼ時代順だが、第一作と同じく、アステア、ケリー、ガーランド、ウィリアムズの4人について特別に個人のフィルモグラフィが編集されている。前二作とは異なり、MGMに保管されていたアウト・テイクが数多く紹介されている点に特色があり、エレノア・パウエルが『魅惑のリズム』を踊るシーンの撮影風景（『レディ、ビー・グッド』）、フレッド・アステアが『アイ・ワナ・ビー・ア・ダンシング・マン』の本編とアウト・テイクで寸分たがわぬダンスを披露するシーン（『ベル・オブ・ニューヨーク』）、ジュディ・ガーランドが『サマー・タイム』に先立ってハーフタキシード姿を披露するはずだった『ミスター・モノトニー』（『イースター・パレード』のアウト・テイク）や撮影中に降板した『アニーよ銃をとれ』のナンバーなど、貴重な場面が収録されている。プレゼンターとしては、三作すべてに出演したジーン・ケリーをはじめ、第一作以来のデビー・レイノルズ、ミッキー・ルーニーのほか、エスター・ウィリアムズやレナ・ホーンが久々で公の場に姿をあらわした。ケリーにとっては本作が最後の映画出演となり、まさにハリウッドのミュージカル史を記念する作品であるといえよう。
鳥取自動車道における、鳥取市中心部への最寄のインターチェンジである。構造はトランペット型だが、山陰自動車道と接続するまではオンランプ・オフランプ等は建設されず、そのまま国道29号とつながっていた。
家格とは、文字通り、家の格であり、およそ身分制のあった古代から近代に至るまで、その社会全体の秩序の根底を担った評価体系である。およそ、家格は家庭に対して評価を下すものではなく、その国家ないし社会の構成員全体を階層化し、特定の氏族の構成員が保有する血統や地位に基づいて序列を付与することによって、氏族間の地位を固定化・階層的させる制度であった。家格が身分や地位といったその他の序列と性格を異にする点は身分や地位はあくまで個人に帰属するものであるが、家格は特定の家を単位とする評価であることであった。多くの場合、家格を決定したのは、根本的には祖先の血筋及びそれに伴う伝統的権威であり、皇室ないし王室とのつながりや有力氏族の親疎が家格を大きく左右した。日本では平安時代以降、律令制の下で成功による位階の昇叙の機会が拡がった他、台頭しつつあった武士を中心に武勲により地位を上昇させる機会が拡がり世襲化されるにつれ、家格が固定化される端緒となっていった。ただ、戦国時代には一旦、そういった家格による秩序の崩れ、再び国内統一した江戸時代において、今度は公家だけではなく、武士にも家格が導入され、より成熟した家格体系が形成されるに至った。
「魏志倭人伝」の中に描かれた倭人の習俗として、下戸と大人の身分格差があったことが知られる。古代氏姓制の元ではそれぞれの氏が持つカバネをもって宮廷内の上下関係や職掌を定めていたが、天武天皇の元で八色の姓を定めてカバネをもって氏の尊卑の基準とした。だが、本来は第2位である朝臣の官人によって朝廷が運営されるようになり最上位の真人も含めて他のカバネはほとんど用いられなくなった。平安時代になると、貴族社会に家格の原形が生み出され、摂関家をはじめ出自によって、昇進の上限の目安が決定付けられるようになり、官職を実質上世襲する官司請負制も成立するようになった。武士社会でも同様で、天皇家の血を引く軍事貴族である伊勢平氏・河内源氏が貴種として尊ばれ、その中から武家の棟梁が選ばれるようになった。だが、南北朝・戦国の2つの大きな動乱の時代は旧来の家格秩序が破壊され、少数の例外を除いて家格の再編成が行われることとなる。
公家社会では、家々による極位極官と文武官の別から、摂関家以下、清華家、大臣家、羽林家、名家、半家に分けられ、家格が形成されるようになり、各家の当主の官位も家格に準じて、与えられた。また、その家々が成立した時期（織豊政権期を境として）によって旧家、新家及び天皇との親疎によって内々、外様などの区別があり、更に家々の属する家系なども関係して、家ごとに昇進や極位極官などに差が発生した。
また、農村においても家格は存在した。村役人となる者の多くが中世の武士の血筋を引いており、郷士としての資格を認められている者が多かった。他、領主に対する忠勤や献金などによって苗字帯刀の特権が与えられている場合も存在した。だが、それは同時に村の内部に本家と分家、侍分と百姓分、主家と被官、重と平など様々な呼称を持つ家格を生み出すことになった。郷士や村役人、草分けと呼ばれる家々が地域の上級家格を編成して、村の祭祀の中枢機能を持った宮座の参加資格あるいは幹部への就任資格を規定した。これに対して分家して新たに成立した家や何らかの事情で他の地域から移住してきた家などは低い家格に置かれることが多かった。日本で最初に「家格」の概念を用いて身分制を分析した磯田進の研究によれば、村内の秩序を家格でもって維持してきた村と家格意識が希薄な村の2種類があり、前者においては言葉遣いや婚姻関係まで厳しく規制されていたことを指摘している。前者は西日本の農村部に多く見られ、東日本では村内の一族における本家・分家関係が、西日本でも漁村部では個人間の年齢差がそれぞれ上下関係を形成しているものの、家格の厳格化は進まなかったとしている。
明治時代に入り、江戸時代以前の家柄により皇族、華族、士族、平民の族称が定められたものの、士族と平民は家格とまで言えない。従って、この時点で江戸時代の大名及び一万石以上の有力家臣（華族）以外の武士、農工商の家格、身分差は崩壊したと言える。ただし、家制度の成立によって、家柄・家風など法的身分とは別の意味の家格観念も形成されたとも言える。皇室については皇室典範などの法令によって保護され、華族については家柄に応じて爵位を与えられ、世襲で貴族院議員の議席または互選権を得ていた。また家範の制定が許されていたので、爵位が新たな家格であったといえるかも知れない（なお、爵位については国への貢献の度合いによっても与えられた）。しかし、法の下の平等をうたった日本国憲法の施行により、爵位制度は廃止され、公的な家格制度は完全になくなった。
『ミラクルジャンプ』（集英社）No.12（2012年）にて、読切漫画「アメとサルタヒコ」が掲載される。その後「アメとサルタヒコ」の設定をアレンジし、『週刊ヤングジャンプ』2013年32号より「かくりよものがたり」と改題して連載が開始された。2015年4・5合併号で「第一幕了」として連載を終了した。過酷な運命を持つ姫「アメ」と彼女の幼馴染「サルタヒコ」の物語が描かれている。話数カウントは「第○話」（番外編は「間（アイ）○」と表記される）。本作の舞台は現代の日本であるが、登場する地名が旧国名や古代の名称であるなど、「架空の日本」となっている。生死を扱った作品であるため、人体欠損や臓器の露出、緻密に描かれた死体が登場するなど、グロテスクおよびスプラッター描写が多数見られる。単行本の表紙には、単行本収録のエピソードが掲載された『週刊ヤングジャンプ』の発売日を年月日で記載している。
ベレス＝マラガは2つの地区に分かれている。面積が広いのは、ベレス川の平野にあり西にマラガ山地があるアルガロボ地区である。東にあり面積が狭いラゴス地区は、近隣の自治体サジャロンガ、トロックスに挟まれた飛び地である。ムニシピオでは広範囲で果樹栽培が行われている。19世紀から20世紀初頭まではサトウキビ栽培が盛んであった。地中海性気候であるが、地中海に面していることと、ベレス川の地勢がベレス＝マラガの微気候を特徴付けている。年間平均気温は18℃、年間日照時間数は2935時間である。
ムニシピオ内では鉄器時代より人の定住の痕跡があるが、最初に確かな記録を残した定住者は紀元前8世紀にやってきたフェニキア人である。河口付近に定住した彼らは、ノズルやスラグという金属加工品を遺している。彼らは港での貿易も行い、アッティカで作られたギリシャのアンフォラ（油の輸送に用いられた）も見つかっている。その後やってきたローマ人たちはフェニキアとは別の場所に定住しネクロポリスを遺した。彼らはこの地で製塩、ガルムの生産を行っていた。イスラム支配下のベレス＝マラガは、Ballax、Ballix、Aballix、Ballix-Malicaなどの名称で呼ばれた。イスラム教徒は戦略的に価値のある、定住地で最も標高の高い場所に砦を築いた。この砦は山地の西の尾根に広がっていた。13世紀から15世紀、ベレス＝マラガはナスル朝グラナダ王国有数の都市であった。イドリースィー、イブン・バットゥータら文筆家が記述している。この時代に人口が急増した結果、防衛用の砦近くまで町が拡大し、スラムが生まれていた。メディナの外には農民が暮らす一帯があった。カスティーリャ王国の止まらぬ侵攻のすえ、1487年4月27日、アラゴン王フェルナンド2世はベレス＝マラガを包囲した。陥落後、町にいたイスラム教徒たちは財産を抱えて町を退去することが許された。しかし農民たちはこの地にとどまるよう命じられた。ナスル朝の進んだ農業技術と高い生産性を維持することを、新しい権力者たちが求めたからである。ところがムデハルたちは新たな主人たちの迫害を頻繁に受けて次第に自分たちの土地を没収され、1488年にネルハとトロックスでムデハル反乱が起きた。グラナダの陥落前から、新たな移住者たちが低アンダルシア、エストレマドゥーラ、ムルシア、カスティーリャからやってきた。彼らの多くが軍人であった。移住者には土地が割り当てられ、残った土地は教会に寄進された。征服直後から、キリスト教徒の支配者たちは都市の形態を変え始めた。新たな広場、宗教施設をつくり、かつてのモスクを教会とした。17世紀、当時スペインが巻き込まれていた戦渦と、疫病によりベレス＝マラガの人口は減少した。同時代、ベルベル人とトルコ人の海賊が頻繁に町を襲撃した。スペイン継承戦争でブルボン家を支持したベレス＝マラガでは、1704年8月23日にマラガの海戦が起きた。19世紀初頭は災難の時代であった。黄熱病の流行で人口の約6割が死に、ナポレオンの侵略後はコレラが町で流行した。19世紀半ばには経済復興をみせたものの、フィロキセラの流行でブドウ畑が壊滅的な被害を受けた。加えて1884年に起きた地震でベレス＝マラガ一帯は荒廃し、サトウキビ栽培でわずかに息を吹き返しただけであった。スペイン内戦では、マラガを陸海から攻撃したフランコ軍が優勢となると、マラガ周辺住民の大多数が戦火を逃れて人民戦線支配下のアルメリアへ移動を始めた。移動する人々をフランコ軍が攻撃し、多数の死傷者が出た（es、マラガ＝アルメリア間の虐殺）。1960年代から、ベレス＝マラガは観光ブームがおき、短期滞在者用の住宅が多くつくられた。
夏季の観光シーズンでは、トレ・デル・マル海水浴場や旧市街観光の人々で賑わう。第一次産業では農業（マンゴー、チェリモヤ、アボカドの生産で有名）、漁業（サバ、カタクチイワシ、イワシ、タコが水揚げされる）が盛ん。
ゴシック＝ムデハル様式、バロック様式など、歴史ある教会・修道院、邸宅が数多く残る。ラ・グローリア地区の民家には、アラブ時代の名残であるミフラーブが保存されている。また、アラブの公共浴場も残る。
2011年12月7日、サラ・フィッシャー・ハートマン・レーシングはニューガーデンの起用を発表した。彼は2012年シーズン、初めてインディカー・シリーズにフル参戦することとなった。2017年シーズンからは名門ペンスキー・レーシングに移籍、このシーズン4勝を挙げ念願のシリーズチャンピオンに輝いた。
陸警隊（りくけいたい）とは、海上自衛隊における、基地等の警備を担当する部隊である。各地方隊の警備隊、警備所及び基地分遣隊等に置かれている部隊の一つである。隊員のバッジはSECURITY REACTION TEAMの文字が入っている。主たる任務としては、基地構内における規律、風紀の維持及び基地警備その他武器、弾薬、燃料等の防護を任務とする。24時間態勢で人や車両の出入りを監視する。規律や風紀に関わる行動も任務に含まれるが、警務官とは別の部隊である。任務の遂行の為、陸上自衛官と同じ戦闘服（迷彩服2型、戦闘防弾チョッキ）を着用することもあり、64式7.62mm小銃や9mm拳銃等の小火器及び銃剣、警棒、さすまた等の各種警備用機材、警備犬等を保有する。陸警隊員は徒手格闘（自衛隊格闘術）、銃剣道の訓練も積極的に実施している。
ソ連崩壊前後の世界情勢に鑑み、1993年3月31日には大湊警備隊の大湊陸警隊が廃止され、代わって大湊防空陸警隊が新編された。航空機による急襲に対処すべく、短SAM、81式短距離地対空誘導弾、スティンガーミサイル等の対空火器を多数保有していた。しかし情勢が安定したため、2006年4月3日に廃止され、大湊陸警隊に再編成された。
正式名称は「八幡神社」。「鳥越八幡宮」とも称す。
社伝によれば、寛喜元年（1229年）に鳥越義宣が相模国から鶴岡八幡宮を勧請、これを「新八幡宮」と称したことに始まるといい、当初は荒小屋（現新庄市北部）に祀られていたが、初代新庄藩主戸沢政盛の養子となった戸沢定盛が荒小屋で鷹狩りを行った際、愛鷹が行方不明になったのを悲しんで八幡宮に戻ってくるよう祈ったところ、鷹が定盛の元に舞い戻ったため、その神威に感じ入った定盛が寛永15年（1638年）に鳥越の地の鳥越楯跡に社殿を建立して八幡宮を移し、以降代々の藩主に崇敬されたという。明治6年（1873年）郷社に列した。なお、鳥越は羽州街道に沿った、新庄城下に入る手前に位置する地で、源義経の東下りの経路にも当たっており、中世には土豪により「鳥越楯」が築かれた場所でもあった。また、元宮である荒小屋の八幡宮は、現在も荒小屋地区に小さな祠として存在している。
日向市の委託を受けて、コミュニティバスの「ぷらっとバス」を運行していたが、「ぷらっとバス」の再編時に委託事業者から外れた。よって、現在では乗合バスの運行路線は存在しない。※詳細は『ぷらっとバス』の項を参照
横江 竜司 （よこえ りゅうじ、1978年1月18日 - ）は、宮城県黒川郡出身のモーターサイクル・ロードレースライダー。2006年全日本ロードレース選手権GP250クラス年間チャンピオン（GP250クラス実施レース6戦全勝）。
鬼面山 与一右エ門（きめんやま よいちえもん、1768年〈明和5年〉 - 1832年8月5日〈天保3年7月10日〉）は、小野川部屋（大坂相撲），勝ノ浦部屋，境川部屋に所属した元力士。本名は国本与平治。身長は188cm、体重は158kgと当時としては非常に大柄だった。出身地は現在の千葉県富里市（旧・下総国印旛郡）。最高位は東大関。初めは明石藩（1789年11月～1791年6月）、後に徳島藩蜂須賀氏（1791年11月～）の抱えであった。1789年3月初土俵（二段目格番附外）。翌1790年10月東二段目10枚目にあがり、現在でいう十枚目昇進を果たす。1790年11月場所、7勝1敗1分の成績で初の優勝相当成績を挙げた。1795年11月新入幕。しかし、お抱えの事情により1796年～1799年の間、休場を余儀なくされた（その後も度々休場を余儀なくされている）。休場は多かったものの、出場すれば結構強く、順調に出世を重ねて1801年3月には新三役（東小結）に昇進。その場所では生涯唯一の全勝（6勝0敗2休2分）を挙げた。1802年2月には関脇に昇進。その後一旦は小結に陥落するも、1808年3月～1812年11月まで4年半・10場所連続して関脇を務め、1813年1月、45歳にして遂に大関昇進を果たした。しかし高齢だった事もあって大関として出場する事は叶わず（全休）、1場所で関脇に陥落。結局1813年閏11月場所限りで現役引退した。引退後は先代の後を継いで2代勝ノ浦として部屋経営に当たった。勧進元，差添等を務め、筆頭、筆脇の次席となっていた。1832年7月10日に現役年寄のまま死去。64歳だった。幕内通算24場所、101勝38敗47休33分5預3無の成績を残した。優勝相当成績1回（十両時代の1790年11月場所）。勝率の高さの割に優勝相当成績1回（幕内時代は無し〈但し前述の1801年3月場所に優勝同点がある〉）に終わったのは、雷電爲右エ門と玉垣額之助が壁として立ちはだかったからである。雷電には10戦全敗、玉垣にも1勝しかできなかった。息子も岩ヶ根与市と名乗り、最高位二段目9枚目（十両相当成績）。3代勝ノ浦として部屋経営を継承した。腹が大きくて前屈が困難なため、煙草を吸うときには、煙管に粉を詰めてから左手で火鉢の獅子脚を掴み上げて火をつけていた。ある時、雷電の弟子が灰の下に四文銭を敷いておいたが、鬼面山は全く同じようにやる。 弟子ども魂消て、今日はその火鉢いつもより重くは思わないかと訊ねる。 鬼面山は、そういわれれば少し重くも思うと、悠然として答えたという。改名歴は6回にも及ぶ（再改名除く）：岩ヶ根　与一右エ門 → 高根山　与一右エ門 → 大岩　与一右エ門 → 鬼面山　与一右エ門 → 鬼面山　与市右エ門 → 鬼面山　与一右エ門（再） → 鬼面山　與一右エ門 → 鬼面山　与市右エ門（再） → 鬼面山　与一右エ門（再） → 鬼面山　与市右エ門（再） → 鬼面山　与一右エ門（再）
産業革命後における英国の近代化、都市化に貢献した49名のサーベイヤー（鑑定人）によって、1868年6月、ロンドンにRICSの前身である”Institution of Surveyors”（サベイヤーズ協会）が設立された。1881年8月にはヴィクトリア女王からRoyal Charter（勅許）を与えられ、会員は"chartered surveyor" （チャータード・サベイヤー）と称することになった。協会名は1930年に”Institution of Chartered Surveyors”(チャータード・サベイヤーズ協会)と変更され、1947年には、その名称にRoyalが冠せられて、今日の名称となった。
RICSは、ロンドンに本部を置き、イギリス国内に14の地域事務所を有している。2009年には、RICSは、146の国で159千人を超える会員を擁するに至っている。 依然としてイギリスに多くの会員が在籍し、イギリスになじみの深いカナダ、香港、オーストラリアなどにも多数の会員がいるが、近時、米国、ヨーロッパ、アジア、中東、北アフリカやインドでも急速に会員数が増加している。日本においては、2012年8月に一般社団法人RICSジャパンが設立され、現在約180名の会員を擁している。
神奈川県藤沢市にある湘南藤沢小学校でのある日。教師の関口亮は算数の授業中に、受け持ちの男子生徒である武田から突如として昔話を聴かせてほしいとリクエストされた。亮は約20年ほど前、自身が湘南藤沢小学校に在籍していたことから、授業を中断して自身が在籍していた1980年代当時の昔話を生徒たちに話して聴かせることにした。約20年前の1980年代、江の島の地に1人で定食屋「鈴音食堂」を切り盛りしながら1人暮らしをしている小学生の女の子がいた。少女の名は鈴音リン。彼女は未だ小学生で料理もまともに作りこなせず、凄まじいまでの味の不味さから客もロクに入らず、苦慮していた。貧乏にあえぎながらも力強く生きていく彼女は、一部の常連客・理解ある担任教師・同級生・ご近所さんなどに支えられて日々頑張っていた。
スマートフォン向けアプリ『タテアニメ』にて2017年10月10日より配信。物語の演出は原作とほぼ同じだが、ストーリーの進行は幾つか前後しており、時系列で進んでいるわけではない。当アニメは1話当たり3分ほどのミニアニメであるため、人件費を抑制する目的により、1人の声優が何役も兼任している。1役のみ担当する専任声優は、主人公である鈴音リン役の田中美海と準主人公に相当する関口亮役の森嶋秀太の2人だけである。
プチスマイル（Petit-Smile）は1993年設立の芸能事務所。
川崎 寿彦（かわさき としひこ、1929年3月30日 - 1989年4月18日）は、日本の英文学者。元名古屋大学教授。東京生まれ。弟は作家の川崎彰彦。17－18世紀英国の詩が専門だったが、のち庭園など文化史において業績をあげ、『庭のイングランド』が話題となった。1986年「英文学における庭園など空間形象の研究」に対して中日文化賞受賞。著作多数あり、没後も遺稿が刊行された。
静岡高校、京都大学文学部卒業。ウィスコンシン大学大学院修了。名古屋大学文学部教授を務め、在職中に死去。
リバプール国際園芸博覧会（リバプールこくさいえんげいはくらんかい, The United Kingdom's 1st Garden Festival）は、1984年5月2日から10月13日までイギリスのリバプールで開催された国際園芸博覧会であり、博覧会国際事務局から認定された国際博覧会（特別博）である。テーマは「The progress accomplished by International and National Horticulture」。29ヶ国が参加し、会期中338万人が来場した。
2008年にJAM日本アニメ・マンガ専門学校ビジュアルデザイン研究科を卒業後、東京のデザイン会社「ウズ」で『涼宮ハルヒの憂鬱』、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』、「初音ミク」などのフィギュア、パッケージデザインなどに携わる。2007年から自らのサイト「読解アヘン」で、オリジナルのウェブ漫画『堀さんと宮村くん』の公開を開始。同作は2008年にスクウェア・エニックスから書籍化され、2011年12月現在、10巻まで発売、完結されている。一方ウェブでの公開は現在も続けられており、2008年3月に本編完結後も「おまけ」として不定期に更新が続けられている。また、同サイトでは『宮増君と道玄坂さん』という、『堀さんと宮村くん』のキャラクターはそのままで、話のみオリジナルにした作品も掲載されていたが、2013年5月現在は掲載を中止している。他に、2008年からウェブコミックサイト『ガンガンONLINE』にて『浅尾さんと倉田くん』を連載。また、4コマ漫画専門雑誌『まんがタイムラブリー』にも不定期で『ちはる日和』を掲載していた。2010年には、Twitterを舞台とした漫画『7と嘘吐きオンライン』をpixivにて公開、「ツイッター漫画」として注目を集めた。同作の人気をきっかけに、pixivで発表されたそのほかの短編漫画を集めた『7と嘘吐きオンライン-HERO個人作品集-』に始まる短編集も刊行されている。漫画やイラストを描くのに使用しているソフトはPhotoshop 、SAI。2016年10月には『世にも奇妙な物語』で「レッテルのある教室」を原案としたドラマが放送された。
司会はハイヒールのモモコとリンゴが担当。タイトルも同コンビ名と「お昼の生番組」をかけた、一種のかばん語となっている。毎日放送は1993年秋まで平日14時台に広域ネットの自社制作生番組を編成していたが、『レインボー』の終了をもってTBSの『スーパーワイド』のネット枠拡大（第1部ネット）へと切り替えた。その後は夕方に関西ローカルの生番組（『屋台の目ぇ』→『宵待5』）を編成していたが、1996年5月末にTBSビデオ問題が原因となり『スーパーワイド』が打ち切られたため、翌6月より平日14時 - 15時台が再放送枠となったという背景もあり、同年秋改編にて生番組枠を再び14時台に戻し、約3年ぶりに広域ネット番組を編成。それがこの番組である。
帯企画として芸能ニュースを紹介していた。上述のビデオ問題を理由にTBSがワイドショーからの撤退を表明し、芸能ニュースの取材をほとんど行わなくなったためにMBSが独自に撮影取材することになった。TBSで芸能デスクとして活動していた宇津木員夫をコメンテーターに迎え、MBS東京支社のスタジオから中継で出演。タイトルは「ハーイ宇津木です」とした。
TBSが14時台を（原則的に）全国枠とした『ジャスト』の開始を機に1998年9月をもって打ち切りとなった。この番組を最後に、毎日放送による平日昼の広域ネット番組は制作されていない。午後の生番組は継続されるが『宵待』と同じ関西ローカル・17時台へと戻り、1998年10月から『おかえりワイド』がスタート。1999年10月から『ちちんぷいぷい』を放送することになり、ハイヒールは火曜レギュラーとして1年ぶりに復帰した。なお、『ジャスト』終了後の14時台は再び自社制作枠へと戻った。2005年4月から2008年9月にかけて『っちゅ〜ねん!』および『ちちんぷいぷい』を放送したが、いずれも関西ローカル。2009年度のみ、『ぷいぷい』を系列局の一部（TBSなど）でも放送したほか、金曜日の14時台に派生番組の『バンバンバン』（MBSの自社制作で全国ネット向けに生放送）を編成していた。『ぷいぷい』については、2010年度から関西ローカル放送へ戻った後に、2014年度下半期から系列局での同時ネットを再開。2017年度時点で、ハイヒールリンゴが月曜日、ハイヒールモモコが金曜日にレギュラーで出演している。他局における「大阪発・平日午後」の広域ネット番組は『昼ナマ』終了から1年9か月後の2000年7月、関西テレビが『2時ドキッ!』を開始、いきさつはフジテレビの午後のワイドショー撤退によるものだった。『2時ドキッ!』にはハイヒールの2人がそれぞれ1曜日ずつ出演した。その後『2時ワクッ!』『F-CUBE』と形態を変えていったが、夕方に関西ローカルのニュースワイド『FNNスーパーニュースアンカー』開始のため、2006年3月をもって広域ネットを終了した。2007年10月には読売テレビがそれまでの関西ローカルだった『情報ライブ ミヤネ屋』を『ザ・ワイド』の後枠として時間枠・ネット局を拡大している。
小学2年生から野球をスタート。当初のポジションは三塁手だった。中学生時代に中本牧シニアへ所属した後に、成立学園高校へ進学。1年夏から二塁手でレギュラーに定着したが、春夏とも甲子園球場の全国大会へ出場できなかった。亜細亜大学への進学後は、2年秋から外野手に転向すると、3年春からレギュラーに定着。4年生の時には、東都大学1部の春季リーグ戦で打率.364を記録すると、秋季リーグ戦ではレギュラーとしてチームの優勝に貢献した。リーグ戦では通算65試合に出場。打率.287、5本塁打、20打点という成績を残すとともに、外野手部門でベストナインに3度選ばれている。2015年のNPBドラフト会議で、阪神タイガースから6巡目で指名。契約金3,000万円、年俸720万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は63。なお、ドラフト指名の直後には、亜細亜大学の選手として第46回明治神宮野球大会に出場。立命館大学との準々決勝では、桜井俊貴からの内野安打で先制点に繋げたことをきっかけに、チームを勝利に導いた。早稲田大学との決勝では、無安打に終わったものの、得点に繋がる犠打でチームの優勝に貢献した。
2016年春季キャンプで二軍の「安芸組」終了後の2月25日に一軍の「沖縄組」へ合流する。同年4月22日の対広島東洋カープ戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）に、代打として公式戦デビュー。同年5月1日の対横浜DeNAベイスターズ戦（甲子園）に「1番・左翼手」としてスタメンで出場して二塁打で公式戦初安打・初打点を記録した。同月5日の対中日ドラゴンズ戦（ナゴヤドーム）では、レギュラー右翼手・福留孝介をコンディション調整もあり「5番・右翼手」として打線のクリーンナップに初めてスタメン起用された。阪神の新人野手が公式戦のスタメンでクリーンアップに起用された事例は、1997年の今岡誠以来19年振りである。同年7月14日のフレッシュオールスターゲーム（倉敷マスカットスタジアム）にウエスタン・リーグ選抜の「5番・右翼手」としてフル出場し、長谷川潤からのソロ本塁打がチーム唯一の得点となって、優秀選手賞とホームラン賞を受賞した。2017年はワールド・ベースボール・クラシック本大会開幕直前の3月3日に京セラドーム大阪で催された日本代表との強化試合で適時2点打を放ったこともあったが、同年の公式戦への出場はわずか3試合でいずれも代打のみの3打席3三振でシーズンを終えた。2018年5月12日、同シーズン初の出場選手登録当日の対広島戦（マツダ）に「6番・二塁手」としてスタメンに起用されて5回表の第2打席で公式戦初本塁打を大瀬良大地から記録した。
亜細亜大学4年生の時に、チームが「アスリート」（広島市内のトレーニングジム）の平岡洋二代表（阪神入団時の一軍監督・金本知憲が現役の外野手時代から師事しているアスレティックトレーナー）とトレーナー契約を結んだことから、平岡の指導で身体能力を大幅に向上。阪神入団直後の新人体力測定では、測定対象7項目中4項目でトップの数値を記録したほか、体幹の強さを測る「トランクローテーション」で1400キログラムを計測した。走攻守でバランスの取れた外野手だが、大学2年時の春季リーグ戦までは二塁手だった。阪神入団後は、外野手の層が厚いチーム事情から、出場機会を得るため二塁や三塁の守備も練習。一軍の公式戦で、二塁手や三塁手としてスタメンに起用されたこともある。打者としては、スイングスピードの速さとミートポイントの確実性を合わせ持つことから、飛距離の長い打球を放てる。
阪神球団では、2015年ドラフト会議の直前まで、指名選手を5人程度にとどめる方向で編成方針を模索。板山が直近の東都大学1部秋季リーグ戦を低い打率で終えたことや、打席で相手投手からの投球のタイミングを待つ間に「ヒッチ」（バットのグリップを上下させる癖）を見せていたことから、当初は板山の指名を見送る予定だったが、板山の身体能力の高さを平岡から伝えられていた金本は、会議の当日に板山の指名を決断し、球団も当初の方針を変更したうえで板山の6巡目指名に踏み切った。阪神への入団後は、自身と同じ年齢・右投左打の外野手で、同期入団の高山俊を意識したコメントを事あるごとに発している。2016年5月6日の対東京ヤクルトスワローズ戦（甲子園）後に岩貞祐太と揃って自身初のヒーローインタビューに臨んだ際には、阪神ファンに向けた自己アピールを兼ねて、「ルーキーは（ドラフト1巡目指名で開幕から一軍に定着していた）高山だけじゃないので、応援よろしくお願いします」と叫んだ。
ニーナ・ハムネット（Nina Hamnett、1890年2月14日 - 1956年12月16日）はイギリスの芸術家である。第一次世界大戦まで、パリの芸術家たちの中で暮らし、有名な画家の絵画のモデルとなった。