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第3代皇帝・仁宗の長男。重興8年2月3日（1292年2月22日）に皇太子に立てられ、翌重興9年3月9日（1293年4月16日）に父から譲位されて即位した。若年ではあったが太上皇となった父と宿将の興道王陳国峻（母の欽慈皇后陳氏楨の父）の補佐などがあって、前半の治世は安定していた。陳国峻の進言により、長年敵対関係にあったチャンパ王国と和睦している。興隆8年（1300年）に陳国峻が死去した際には自ら病床を訪れて国策を尋ねるなどしているほどであった。このとき、陳国峻は英宗に対して礼を述べた上で、「軍を団結させ、民に寛容に接し、その力を養えば大業はなせるでしょう」と述べたとされる。陳国峻の死後は親政を開始し、チャンパ王ジャヤ・シンハヴァルマン3世に対して妹の玄珍公主を嫁がせ、その代償としてチャンパ領であった烏州と里州の割譲を受けるなど、あくまで友好関係を重視した外交戦を展開した。しかし興隆15年（1307年）にジャヤ・シンハヴァルマン3世が急死すると、その子のジャヤ・シンハヴァルマン4世は大越との友好関係を破棄した上に割譲した烏州と里州を奪還しようと策動し始めた。これに激怒した英宗はチャンパに親征し、ジャヤ・シンハヴァルマン4世を捕らえて都の昇龍に連行した。傀儡としてその弟のジャヤ・シンハヴァルマン5世を立て、チャンパを属国化させた。興隆22年3月18日（1314年4月3日）、四男の陳奣に譲位して太上皇となる。大慶7年3月16日（1320年4月24日）、天長府重光宮において死去、享年45。治世前半は陳国峻という名臣に恵まれていたからであるが、後半は明らかに自身の秀でた才覚による成功が大きい。英宗の代には陳国峻の他にも阮忠彦や范五老らの名臣に恵まれ、また自身の文化的理解が深かったことから文化面でも大いに発展するなど、陳朝の全盛期が創出された時代であった。
ワニトカゲギス目の魚類はすべて海水魚で、世界中の熱帯から温帯域にかけて幅広く分布する。ほぼ全種が深海性で、海底から離れた中層を漂って生活する。中深層（水深200-1,000m）の遊泳性魚類としてはハダカイワシ類と並び生物量が多く、個体数と種数の両面で支配的な位置を占めている。ほぼすべての種が生物発光を行い、捕食や敵からの回避行動に役立てている。発光器は左右の腹側に列を成していることが多く、発光バクテリアに頼らない自力発光により明滅する。発光器の組織学的形態には特徴が多く、本目の単系統性を裏付ける要素の一つと捉えられている。
体型は一般に細長い。体長は10cm前後の小型種が多く、最大でも50cm程度である。ムネエソ科（ムネエソ亜科）は著しく側扁した平べったい体をもち、体高も比較的高い。体色は暗褐色から黒色であることが多いが、ヨコエソ亜目の一部は一様に銀色となる。口は大きく、ほとんどの種において口の後端は眼よりも後方に達する。前上顎骨・主上顎骨に鋭い歯を備え、科によっては顎ヒゲをもつ。すべての鰭は軟条のみで構成され、棘条をもたない。腹側に脂鰭をもつ場合もある。腹鰭の鰭条は4-9本、鰓条骨は5-24本。種によっては、背鰭・胸鰭・脂鰭をそれぞれ欠く。鱗がある場合は円鱗で、はがれやすい。
ワニトカゲギス目はヨコエソ亜目とギンハダカ亜目の2亜目のもと、4科52属414種で構成される。本目全体の単系統性は、発光器や歯の形態などさまざまな共有派生形質によって支持されている。これまで本目は単独で狭鰭上目 Stenopterygii を構成し、最も原始的な新真骨類（Neoteleostei）として位置付けられてきた。しかし、近年の多くの分子系統解析結果に基づき、ワニトカゲギス目は新真骨類から除外され、ニギス目・キュウリウオ目とともに新たな上目（Osmeromorpha）に含められるようになっている。
ヨコエソ亜目 Gonostomatoidei はヨコエソ科およびムネエソ科の2科で構成され、18属104種が所属する。Nelson（2006）によって独立の科（ユメハダカ科）とされたユメハダカ属など3属は、新たな体系（Nelson, 2016）では再びヨコエソ科の一部に含められた。オニハダカ属の1種を除き、胸鰭の支持骨は4本。顎の歯は小さく均等な大きさで、真の鰓耙をもつ。発光器は管腔を備え連続的に配列する。
ギンハダカ亜目 Phosichthyoidei はギンハダカ科およびワニトカゲギス科の2科で構成され、34属310種が所属する。胸鰭の支持骨は通常3本で、胸鰭が退化的ないくつかの属では0-2本。
UFOの里（ユーフォーのさと）は、福島県福島市飯野町青木にあるUFO関係の多目的公共施設および千貫森周辺の公園である。
ユーゴスラビア元帥(スロベニア語・セルビア・クロアチア語: Maršal Jugoslavije / Маршал Југославије; マケドニア語: Маршал на Југославија)は、ユーゴスラビア人民軍の階級。1943年11月に開催された第2回ユーゴスラビア人民解放反ファシスト会議で、パルチザン部隊の最高司令官ヨシップ・ブロズ・チトーに与えられる称号として制定された。チトーは「社会主義ユーゴスラビア建国の父」として、ユーゴスラビア元帥の地位を享受した唯一の人物であり、「チトー元帥」（Maršal Tito）は、おもに国外での彼に対する通称の一つになった。チトーの死（1980年5月）とともに空位となる。
1937年12月27日に駐蒙兵団が編制され、内蒙古、察南及び晋北地方の警備に当たった。1938年7月4日、駐蒙軍に改組され北支那方面軍戦闘序列に編入された。蒙疆方面での作戦及び占領地域の警備に従事。ポツダム宣言の受諾を受けた1945年8月20日大本営の方針による、支那派遣軍総司令官からの「ソ連軍に対する武装解除と停戦命令による投降せよ」との厳命を現地軍として「現実的でない命令」と判断し、進入ソ連軍を撃退。約4万人の在留邦人の後送が完了する8月21日まで防衛戦闘を行った。その後、警戒しつつ8月27日に北京から50キロの内長城の南口鎮に撤収を完了した。1946年7月27日に復員。
1898年（明治31年）5月16日、東京市本郷区湯島新花町11番地（現在の東京都文京区）に、父・善太郎と母・まさの長男として生まれる。3姉弟の2番目で、3歳上の姉に寿々、7歳下の弟に善男がいる。父の善太郎は大工（屋根葺き職人、請負業とする説もある）で、日露戦争時に軍隊用雨合羽の製造をしていたが、戦争終結により事業は失敗。差押えを受けて、一家は浅草玉姫町に引っ越すことになった。1905年（明治38年）、私塾の田川学校に入学。一家の窮乏の口減らしのため、姉の寿々は養女に出される。寿々は養家から日本橋の芸者屋「三河屋」に奉公に出せられ、半玉となり、客の松平忠正子爵に落籍（後に正式に結婚し松平寿々となる）され一家の家計を助けた。1907年（明治40年）、同年開校の石浜小学校に入学。同級生には後年に仕事を共にする川口松太郎がいた。6年生の時、盛岡で薬剤師をしている親戚に預けられ、そこで小学校を卒業した。1912年（大正元年）、東京に戻ったが、リウマチに罹り1年間闘病していた。1913年（大正2年）満15歳の時、浴衣の図案屋に弟子入り。同じ図案屋仲間の弟子に大久保忠素がいた。その後浜町の模様絵師に弟子入りし、1916年（大正5年）、赤坂溜池の葵橋洋画研究所（黒田清輝主宰・和田三造塾頭）に入って、洋画の基礎を学んだ。この時、研究所近くのローヤル館でジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシーがオペラを上演しており、その背景画を研究所が引き受けていたので、溝口もそれを手伝ううちに浅草オペラに夢中になった。また、この頃から落語や講談などの江戸趣味に凝り始め、トルストイ、ゾラ、モーパッサンなどの外国文学や、尾崎紅葉、夏目漱石、泉鏡花、永井荷風らの本を読みあさっていた。1917年（大正6年）、姉の計らいで名古屋の陶器会社の図案部に入ることになるが、働く気にはなれず、入社翌日には東京に戻った。1918年（大正7年）、神戸又新日報社広告部の図案係に就職するが、僅か1年で退職した。
1920年（大正9年）、友人の琵琶の弟子だった日活の俳優・富岡正と親しくなり、日活向島撮影所に出入りするうち、若山治の知遇を得、同撮影所に入社した。俳優志願で入社したが、小口忠の助監督に就くことになり、やがて田中栄三の助監督として、彼の代表作である『京屋襟店』などの作品を担当した。1923年（大正12年）2月、若山のオリジナル脚本による『愛に甦る日』で24歳にして映画監督デビューを果たしたが、貧乏生活の描写が余りにも写実的過ぎたため検閲で大幅にカットされ、やむなくつなぎで琵琶劇を入れて公開したという。同年だけでも11本の監督作を発表しており、漁村を舞台としたメロドラマ『敗残の唄は悲し』や、ルパンを翻案した探偵劇『813』、表現主義風の『血と霊』など様々なジャンルの作品を作っている。同年9月1日、関東大震災が発生。その影響で京都の日活大将軍撮影所に移り、『峠の唄』『大地は微笑む 第一篇』などの佳作を手がけた。1925年（大正14年）5月、痴話喧嘩のもつれから、同棲中の一条百合子（別れた後、貧しさのため娼婦となる）に背中を剃刀で切られるという事件が起きる。丁度『赤い夕日に照らされて』の撮影中の出来事であり、この事件で作品の監督を降ろされ、しばらく謹慎処分となる。しかし、9月には撮影所に復帰した。1926年（大正15年）、『紙人形春の囁き』『狂恋の女師匠』などで下町情緒を描き、女性映画で独特の感覚を発揮していった。1927年（昭和2年）、ダンサーの嵯峨千枝子と結婚。1929年（昭和4年）には、左翼思想の高揚に乗じて『都会交響楽』などの傾向映画を作って、リアリズム追求に邁進し、翌1930年（昭和5年）製作の『唐人お吉』は大ヒットした。同年にはパートトーキーの『藤原義江のふるさと』を発表するが、技術的に拙く失敗作となった。
1932年（昭和7年）、日活を辞めて新興キネマに入社。同社第1作は入江ぷろだくしょんと提携した『満蒙建国の黎明』で、満州で2カ月間ロケーション撮影を行った国策映画だが、興行的には大失敗した。1933年（昭和8年）、『日本橋』に続く泉鏡花作品の映画化となる『瀧の白糸』がキネマ旬報ベストテン第2位にランクインされ、興行的にも成功、溝口のサイレント期の傑作となった。1934年（昭和9年）の『神風連』を最後に新興キネマを退社して日活多摩川撮影所で『愛憎峠』を撮るが、日活多摩川での作品はこの1作のみとなった。同年9月、日活を退社した永田雅一が設立した第一映画社に参加。山田五十鈴主演・泉鏡花原作の『折鶴お千』などを経て1936年（昭和11年）、依田義賢とはじめてコンビを組んだ『浪華悲歌』そして、祇園を舞台に対称的な性格の芸者姉妹をリアリズムに徹して描いた『祇園の姉妹』を発表し、戦前の代表作となった。同年、永田の新興キネマ入りによって第一映画社は解散、溝口も首脳部や他のスタッフと共に新興キネマに入った。1937年（昭和12年）、日本映画監督協会の2代目理事長に就任し、1955年（昭和30年）まで務めた（1943年（昭和18年）に一旦解散し、1949年（昭和24年）に再結成されている）。新興キネマでは山路ふみ子主演の『愛怨峡』など3本を撮り、後松竹下加茂撮影所に移って村松梢風原作の『残菊物語』、田中絹代を初めて自作に迎えた『浪花女』、川口松太郎原作の『芸道一代男』といった芸道ものを製作。この3作は「芸道三部作」と呼ばれ、長回しのショットを基調とした演出スタイルをここで完成させていった。1941年（昭和16年）から真山青果原作の『元禄忠臣蔵』前後編を製作する。同作では厳密な時代考証を行ったり、松の廊下を原寸大に再現するなど完璧主義による映画製作が行われ、結果長い撮影期間と破格の費用をかけて完成された。作品は文部大臣特別賞を受けたものの興行的には大失敗するという苦汁を嘗め、これを機に溝口は長いスランプ期を経験することになる。
1946年（昭和21年）、絹代出演の民主主義的映画『女性の勝利』で復帰したが、不調が続き、翌1947年（昭和22年）に作った『女優須磨子の恋』も競作になった『女優』（衣笠貞之助監督）に評価が集中し、大惨敗した。1948年（昭和23年）、戦争で夫を亡くし敗戦後の生活苦から娼婦に堕していく女性をシビアに描いた『夜の女たち』で長きスランプから復調。その後に『雪夫人絵図』（舟橋聖一原作）、『お遊さま』（谷崎潤一郎原作）、『武蔵野夫人』（大岡昇平原作）などの文芸映画を作るが、これも低迷した。1952年（昭和27年）、井原西鶴の『好色一代女』を基に、溝口同様スランプ状態に遭っていた絹代主演で『西鶴一代女』を製作。当初国内ではキネマ旬報ベストテン第9位の評価だったが、ヴェネツィア国際映画祭に出品されるや海外の映画関係者から絶賛され、国際賞を受賞。海外で一躍注目され、国内でも溝口の評価が変り、彼は長いスランプをようやく脱することが出来たのである。1953年（昭和28年）、上田秋成の原作を幽玄な美で表現した自信作『雨月物語』が同映画祭でサン・マルコ銀獅子賞を獲得 （この年は金獅子賞の該当作がなく、本作が実質の最高位であった）。翌1954年（昭和29年）の『山椒大夫』でも同映画祭サン・マルコ銀獅子賞を受賞。3年連続で同映画祭の入賞を果たすという快挙を成し遂げ、一躍国際的に認知される映画監督となった。3年連続の同映画祭での入賞は、日本国内では他に類を見ない功績である。ほか『祇園囃子』『近松物語』等の秀作を生み出した。1955年（昭和30年）、大映の取締役の欠員1名の補充で衣笠貞之助と候補に挙がるが、衣笠が辞退したため、9月の株主総会で正式に大映取締役に就任、重役監督となった。11月3日には映画監督として初の紫綬褒章を受章。この年にカラー映画に取り組み、『楊貴妃』『新・平家物語』の歴史大作を製作した。1956年（昭和31年）、売春防止法成立前の吉原の女たちを描いた『赤線地帯』製作後、次回作『大阪物語』の準備中に体調を崩し、5月に京都府立病院の特別病棟1号室に入院した。病名は単球性白血病で、本人には病名を知らせなかった。また、白血病は当時の医学では手の施しようがなかったため、そのまま回復に向かうことなく、同年8月24日午前1時55分にこの世を去った。享年58。同年8月に青山斎場で大映による社葬が営まれ、池上本門寺に付属する大坊本行寺に墓が建てられた（隣には溝口の友人の花柳章太郎の墓がある）。京都の満願寺にも分骨されており、そこには記念碑も建てられている。没後、勲四等瑞宝章を受章。1957年（昭和32年）、未完成の『大阪物語』の製作を吉村公三郎監督が引き継いで完成させた。
溝口の撮影技法の大きな特徴として、ワンシーン・ワンカットの長回しを多用することが挙げられる。これは、俳優の演技の流れをカット割りによって断ち切ってしまうことを嫌ったためで、これによって流麗かつ緊張感あふれた演出を編み出し、高い評価を得ている。また、クローズアップを用いずロングショットを使ったことや、移動撮影やクレーン撮影を好んで用いていることなども特徴の一つである。妥協を許さない映画製作でも知られ、セット・小道具・衣裳・時代考証などすべてのものに完璧を求めたことから「ゴテ健」（「ゴテる」は「不平や不満を言うこと」を意味する当時の流行語のこと）と渾名された。セットは全て原寸で作らせ、『元禄忠臣蔵』では実物大の松の廊下のセットが作られている。時代考証では、日本画家の甲斐庄楠音を時代風俗考証担当に抜擢したり、『楊貴妃』では当時の中国唐代研究の最高峰である京都大学人文科学研究所に協力を依頼したり、宮内庁式部職楽部の尽力により唐代の楽譜を音楽に活用させたりしている。演技指導も厳しく、役者に演技をつけずやり直しを命じ、悩んだ役者がどうすればいいのか訊いても「演技するのが役者の領分でしょう」といっさい助言などをしなかった。また、演出の際、俳優たちに「反射していますか」と口癖のように言って回った。これは「相手役の演技を受けて、自分の演技を相手に“はね返す”」といったような意味合いであったといわれる。長回し主体の溝口演出においては重要な点であった。時には気に入らない演技をする役者に暴言を吐いたりもしている。菅井一郎は『わが恋は燃えぬ』の撮影中に、「君は脳梅毒です! 医者に診てもらいなさい!」と言い放たれ、スリッパで頭を殴られたという。水戸光子は『雨月物語』の際に「あんたは輪姦された経験がないんですか!」 と言われ、若尾文子には『祇園囃子』の際に、決して名前を呼ばず「おい､子供」、『赤線地帯』の際には「顔の造作が悪い」と罵倒。かつて入江ぷろだくしょんに雇われ、名匠と呼ばれるきっかけを作った恩人でもあった入江たか子も、『楊貴妃』で「化け猫ばかりやっているからそんな芸格のない芝居しか出来ないのだ」と満座の中で罵倒されている。ほか、『山椒大夫』の際に、子役に向かって「この子はどうしようもないバカだね!」と言い、すぐ近くにいた母親を落胆させている。『西鶴一代女』では助監督の内川清一郎と口論になり、彼を降板させている。そのとき内川に「女に斬られるようにならないと女は描けませんよ」と言い放ったという。出演者に強い負荷と緊張を強いる演出法であるが、「ちゃんと考えて、セットに入るときにその役の気持ちになっていれば、自然に動けるはずだ、と監督さんはおっしゃるんです。それは当然ですよね」という香川京子のコメントなどの好意的な評価も見られる。前述の溝口の美しいカメラワークには、右腕であったカメラマン・宮川一夫の功績が大きく、『雨月物語』を始めとする溝口黄金期の作品の撮影を担当している。宮川を起用したきっかけは、映画会社から当時新人であった宮川を使うよう命じられたためで、溝口はひどく立腹するが、いざ仕事をしてみるとその才能を認めた溝口は宮川を右腕として信頼し、こと撮影に関しては彼の意見の多くを取り入れるほどだった。後に別の監督の作品が撮影が延びに延びたため宮川がその次に予定されていた溝口の作品に参加できなくなると、今度は「僕たちの仲を裂くんですか!」と会社に猛抗議するほどだった。脚本家では、『浪華悲歌』以降ほとんどの作品でシナリオを書いたのが依田義賢で、クランクイン後もリライト要求に備えて現場に待機するなど溝口に忠誠を尽くした。溝口が白血病にかかったと聞いた時には、自らもショックで寝込んでいる。成沢昌茂も溝口映画の常連脚本家であり、級友の川口松太郎とも何度も仕事を共にしている。溝口組には前述の宮川一夫を始め、美術の水谷浩、音楽の早坂文雄、録音の大谷巌、照明の岡本健一といった才能あふれるスタッフが参加していた。中でも水谷は日本では他のスタッフより知名度が低いが、反対にフランスでは水谷が一番有名。彼の手による溝口のデスマスクが、現在でも保管されている。戦前の溝口作品では坂根田鶴子が助監督を務めており、後に日本映画史上初の女性監督となった。俳優では田中絹代（後述）、中野英治、梅村蓉子、菅井一郎、進藤英太郎、浦辺粂子、田中春男、山田五十鈴らが常連出演した。溝口の内弟子には新藤兼人がいる。彼は『元禄忠臣蔵』で建設監督を務め、その後溝口に師事している。このときの苦労は新藤の初監督作品『愛妻物語』で描かれており、溝口のモデルの巨匠監督を滝沢修が演じている。溝口に崇拝の念を抱いている新藤は人格面でも一定の評価を下している。新藤は1975年（昭和50年）に溝口の生涯を取材した記録映画『ある映画監督の生涯 溝口健二の記録』を製作している。
映画人との私的な交際はあまり見られなかったが、田中絹代とは公私にわたる親交を育んだ。『浪花女』で初めて田中を起用して以降、15本の作品に出演。『夜の女たち』では田中が初めて汚れ役を演じ、『西鶴一代女』では一世一代の名演を披露した。田中との親交を物語るエピソードとして、幼時から「美人ではないが（演技力がある）」という冠詞をもって語られることの多い田中に、『お遊さま』撮影に際し「あなたを最も美しく撮ります」と語ったという話がある。また溝口は小津安二郎や新藤兼人らに、田中への求婚の意志を漏らしたことがあった。田中とはその後、彼女が映画監督をやることになったことを記者から聞かされて「田中の頭では監督は出来ません」と答え、これがもとで関係が冷却したといわれている。ただしこのコメントには田中が自分の元から離れてしまうことへの嫉妬心があったともいわれる。その田中は溝口没後、「他人だからという言葉では割り切れないものが、やっぱりわたしにはございますね」と語っている。
父の善太郎は、溝口が幼いときに事業に失敗し、そのせいで貧乏生活を強いられることになったが、父は決して悪い人間ではなかった。しかし、生活力がなく酒好きであまり働くのが好きではない人間だったという。そのため、監督作品などを通しても、溝口の父親に対しての憎しみが描かれており、父親というものを好意的に描いたものは一つもなく、死別するまで和解には至らなかった。これらの経験から作品の情けない男性像というものに反映される。監督作品の『浪華悲歌』の竹川誠一演じる主人公・アヤ子の父である準造は、溝口の父がモデルであるとされている。『西鶴一代女』で家並みのセットを作ったところ、溝口がやってきて「下手の家並みを一間前に出せ」といった。それはほんのワンシーンのためのセットで映画の中でさほど重要ではない。助監督はやむなく嫌がる大道具のスタッフに頭を下げて徹夜で作り直させた。翌日、セットを見て監督が言うには「上手の家並みを一間下げろ」。つまり結局は元に戻せということであり、助監督は激怒して帰宅してしまった。ただしこの無茶苦茶な指示は、演出に行き詰って苦悩していた溝口が時間稼ぎに行った苦肉の策だったともいわれる。暴君として俳優・スタッフから恐れられていた溝口だったが、『雨月物語』の撮影中には、会心の演技を見せた森雅之が「誰かタバコをください」と言った時に、自ら率先してタバコを差し出し、火を点けて労ったという話もある。これにはスタッフや森自身も大いに驚いたらしい。妻の千枝子は溝口に罵倒されたことが原因で精神に異常をきたし、『元禄忠臣蔵』の撮影途中でそのことを知った際は、人目も憚らず号泣したという。スタッフ一同も「監督があれでは今日の撮影は中止かもしれない」と覚悟していたが、しばらくすると溝口が先ほどまで泣いていたような雰囲気を見せず監督の顔になって「撮影を再開しましょう」とスタッフ達に呼びかけ、これには製作陣一同も驚いたという。このように、他人に厳しいばかりではなく、自分にも厳しい人物であった。妻はその後亡くなるまで精神病院に入院していた。また妻の発狂後、溝口は妻の弟・田島松雄（日映のカメラマンだったが、1943年にマライ半島で殉職）の未亡人と同棲している。『西鶴一代女』を製作した児井英生によると溝口監督はわがままで、権威のある人には弱く、目下のものには横暴というタイプであるため、役者からもスタッフからも嫌われていた。さらに映画で使われた道具を内緒で自分のものにしてしまったり、自分の生活費の一部を映画の製作費から支払わせていたということもあったという。成瀬巳喜男の『浮雲』が話題になっていたとき、当時の助監督の熱心な勧めによって鑑賞したが、その助監督に「成瀬には金玉が付いとるのですか」と感想を語ったことがある。両者の作風や人間性の違いを物語るエピソードである。溝口は俳優の演技に興奮すると我を忘れて手をブルブル震わせる癖があり、その振動が横にあるカメラにまで伝わるほどだった。そこで高い場所など不安定な位置からの撮影時は、本番になると溝口と同じ体重分の鉄板をカメラの横に置いて、本人は別の場所に移動してもらっていた。本番もできるだけカメラと同じ位置で見ようと、梯子の上に座布団を乗せて馬乗り状態の溝口の写真が残っている。当初は宮川一夫からこれを指摘されても全然本気にしなかったが、ある日ラッシュ（未編集の下見用フィルム）で画面のブレを目の当たりにして、「こんなに震えているのかい?」と照れくさそうに笑いながら素直にその非を認めたという。
溝口の作品はジャン＝リュック・ゴダールをはじめ、フランソワ・トリュフォー、エリック・ロメール、ベルナルド・ベルトルッチ、ジャック・リヴェット、ピエル・パオロ・パゾリーニ、ビクトル・エリセなどヌーヴェルヴァーグ世代のヨーロッパの映画作家に多大な影響を与えた。とりわけゴダールの溝口への傾倒ぶりは有名で、「好きな監督を3人挙げると?」との問いに「ミゾグチ、ミゾグチ、ミゾグチ」と答えるほどで、1966年（昭和41年）には溝口の墓参までしている。また彼が『映画史』で取り上げた日本人監督は小津安二郎、大島渚、勅使河原宏と溝口の4人であった。さらに、自身の監督作品『気狂いピエロ』で『山椒大夫』のラストシーンを再現している。BFIの『Sight&Sound』誌選出の「映画史上最高の作品ベストテン」（1952年（昭和27年）から10年おきに選出）では、『雨月物語』が1962年度（第4位）と1972年度（第10位）でランクインされており、同ランキングに作品が選ばれている日本人監督は溝口と小津、黒澤明の3人だけである。没後50年にあたる2006年（平成18年）には、DVDBOXのリリースや名画座などでの回顧特集が組まれ、改めて注目を浴びた。
『寛政重修諸家譜』によると、猪子氏は、源頼政の嫡男仲綱が末流で、初め摂津国生田に住して生田氏を称し、後に猪子に改めたとする。元は源氏であるが、藤原氏とされている詳細は不明という。猪子久左衛門の子。弟に兵助（一俊または高就）がいる。初め、父と同じく、尾張国の犬山城主・織田信清に仕えて、永禄元年（1558年）、浮野合戦で岩倉織田氏と交戦した様子が『甫庵信長記』にある。その後、織田信長に仕えて、永禄3年（1560年）、18歳の時に赤母衣衆に追加で選ばれる。天正6年（1578年）には、有岡城攻めに参加。後に高槻城の番衆の1人となる。天正10年（1582年）の本能寺の変で信長が死亡した際に、その近習であった弟兵助も、二条御新造で織田信忠らと共に討死した。以後は豊臣秀吉に仕え、天正13年（1585年）に摂津太田郡に1,000石を知行。後に近江国愛智郡、河内国河内郡、伊勢国河曲郡において加増され、合わせて2,730余石となり、黄母衣衆に列したという。秀吉の御咄衆となり、文禄の役でも名護屋城に駐屯。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いでは東軍に属して参加。田中吉政、金森素玄・可重らと功を争って敵陣に斬り込んで首級を上げ、茶入「常陸帯肩衝」を褒美に与えられた。慶長19年および20年の大坂両陣にも従軍。元和3年（1617年）には、徳川秀忠の御伽衆の一人になった。寛永3年（1626年）に武蔵国にて没。享年85。
サッチャー錯視（サッチャーさくし、英: Thatcher illlusion）は、上下を反転させた倒立顔において、局所的特徴の変化の検出が困難になる現象である。同一の変化は、正立顔では簡単に検出できる。この錯視は、イギリスの首相マーガレット・サッチャーにちなんで命名された。これは、彼女の写真を用いたとき錯視が顕著にあらわれたことによる。この錯視はヨーク大学のピーター・トンプソンにより作成された(Thompson, 1980)。
この効果は、倒立した2つの同一の写真を用いて示される。。片方の写真ははっきりと（かつきわめてグロテスクに）改変され、目と口が垂直方向に反転しているが、この変化は写真が正立しないかぎりははっきりとは分からない。こうした現象が生じるのは、特別な心理的な過程が顔知覚にはたらいており、正立顔が特に効率的な処理を受けるためであると考えられている。顔はそれぞれの類似性がきわめて高いにも関わらず、ある顔が他の顔と同じように見えることはない。我々は、顔を区別するための特別な過程を発達させており、顔処理の過程は全体的な配置(顔にある個々の特徴の構造的な関係)と同様に、目、鼻、口などの個々の特徴の細部に依存していると推測される。顔が倒立したときには、配置についての処理は生じないため、小さな違いであっても検出するのはより困難になる。こうした効果は、相貌失認の患者では生じない。相貌失認とは、脳手術や病気などによって、顔の処理が阻害される障害である。このことは、特定の脳部位の損傷により、顔の構造を解析する過程が障害されることを示唆している。
フランク・ドビアス（Frank Dobias、1902年 - 没年不詳 ）は、オーストリア出身の画家・イラストレーター。祖父は建築家、父や叔父も副業で絵を描いていたという。ウィーンのKunstgewerbe SchuleとKunst Akademieでデザインや舞台芸術を学んだ後、1924年頃にアメリカ合衆国に移住し、アメリカ国籍を取得している。岩波書店刊の絵本『ちびくろ・さんぼ』(1953年初版)の挿絵画家として知られる。ただし、これらの挿絵は、ニューヨークのマクミラン社(Macmillan)から1927年にThe Happy Hour Booksシリーズの中の1冊として刊行されたものに使われたものを、翻訳者の光吉夏弥がレイアウトなどを改変して用いたものである。大ヒットとなったこの絵本により、日本では著名であるが、世界的にはあまり知られておらず、そのため没年も不詳である。作品のほとんどは1940年代までに発表されており、岩波版『ちびくろ・さんぼ』が出版された1953年には故人であった可能性が高い。その傍証として、同絵本には第2話として「さんぼとふたごたち(Sambo and the Twins)」が収録されているが、ドビアスの挿絵ではなく、日本の漫画家である岡部冬彦が描いたものが採用されている。岡部冬彦は、岩波書店からドビアスの画風を真似て描くことを依頼されたため、一見同じ人物による挿絵と見紛うほどである。1953年当時は国際的な著作権に対する意識が薄かった時代とはいえ、こうした盗作まがいの作品をドビアスが見逃していたのも、すでに故人となっていたからであろう。
肩部をビーム・カノン装備のバインダーに換装したバリエーション機。本編未登場だが、大日本絵画のTRPG『ガンダムセンチネルRPG』において、プレイヤーが搭乗できる機体のラインナップに加わっている。デザイン画はネロ・トレーナーの準備稿の流用のため、本体のデザインがネロの決定稿と異なっている。装備のビーム・カノンは「高級機すぎる」ということで採用されず、現行のネロ・トレーナーになった。
1939年に同地に左官業として株式会社木本工業所を創業、1980年4月に設立した。サンキホームはこの会社と代表取締役を同じくする分割会社である。二代目の木本勝己は左官の分野で旭日双光章、黄綬褒章、建設大臣賞、労働大臣賞、県民功労賞、日本建築仕上学会学会賞などの賞を収めた他、日本初の施設でもある鏝塚(こてつか)の建設に携わった。2007年に会長職に就任したが、その翌年にあたる2008年に亡くなっている。現在は三代目の木本己樹彦が代表を務めている。設計・施工に『緑の循環』認証会議(SGEC)認証材を使用している。
仙波 家信（せんば いえのぶ、生没年不詳）は、平安時代末期の武士である。通称仙波 七郎。仙波氏の祖。山口家継の子で家俊（六郎）の弟。仙波信平・安家・家行の父。
武蔵七党村山党の一族で、武蔵国入間郡仙波（埼玉県川越市仙波町）に土着して仙波を名乗った。保元の乱では同じ村山党の金子家忠（十郎）、山口家俊らと共に後白河天皇方の源義朝のもとに参戦し、敵の大矢新三郎の左肩を斬り、崇徳上皇の白河殿を襲う武勲をあげた。治承・寿永の乱の時期の仙波氏は、吾妻鏡などに子の信平・安家などの活動が伝えられているが、家信自身の生死・消息は不明。
スタンレー (ニックネーム: スタンレー スチーマー)はスタンレー自動車会社によって生産された蒸気自動車。1906年スタンレー ロケットは205.5 キロメートル毎時 (127.7 マイル毎時) の世界記録をデイトナビーチでFred Marriottの運転で樹立してDewar Trophyを獲得した。これは当時の自動車の速度記録を更新した。この記録は、蒸気自動車による記録としては2009年8月まで破られなかった。
双子のFrancis E. Stanley (1849年-1918年) とFreelan O. Stanley (1849年-1940年) はイーストマンコダックの乾板を販売する事業の後、創業した。1897年、彼らは最初の自動車を生産した。1898年から1899年にかけて他のどの米国の会社よりも多い200台以上販売した。彼らはロコモービル (Locomobile) に設計の権利を売却した。初期のスタンレー/ロコモービル車は軽い木製の車体を管状の鉄のフレームに装荷してリーフ式サスペンションだった。蒸気は垂直煙管式ボイラーから発生した。燃料は気化したガソリンで(後には灯油を使用)バーナーで下から炙った。ボイラーは幾層にもピアノ線が巻かれていて軽量で強靭だった。初期のモデルでは垂直煙管は銅製で鏡板にあけた上下の穴に通していた。後期のモデルでは凝縮器や溶接された鋼製の煙管が使用された。ボイラーは思ったよりも安全で安全弁を備え、ジョイントから漏れる事で爆発を防いだ。スタンレースチーマーのボイラーが爆発したという文書はない。エンジンは水平対向型2気筒の復動式でスライド弁を使用した単式膨張型だった。運転はエンジンから直接後部に設置された差動歯車に直結したクランクを駆動しチェーンで後輪に伝達するようになっていた。ロコモービルは彼らの所有者やサードパーティーによって時々改良された。後にスタンレー兄弟は特許の問題を回避するために新型の2気筒エンジンの後輪駆動の自動車を開発した。後のモデルではアルミ製の車体を試作した。スタンレー自動車会社は1902年から1917年までガソリン車が普及するまで操業した。2番目はコロンビア・エレクトリック (Columbia Automobile) だった。ボイラーを前に移したところ"coffin nose"と呼ばれた。1915年には凝縮器を載せた。1906年には速度記録を樹立した。(1マイル28.2秒)この記録は1911年まで他のいかなる自動車によっても破られなかった。グレン・カーチスは1907年、Ｖ-8エンジンのオートバイで136 mph (218 km/h)を叩き出した。1917年まで500台生産された。大統領が政府所有の自動車に乗車するようになった時、採用されたのはスタンレーの蒸気自動車であった（大統領専用車 (アメリカ合衆国)#以前の大統領専用車を参照）。1910年代半ばに電気式始動装置を搭載して燃費と出力の優れた内燃機関が台頭した。1917年、兄弟は事業をPrescott Warrenに売却した。最後のスタンレースチーマーは1927年まで生産された。
住所：〒769-2499 香川県丸亀市綾歌町岡田下字西小椎尾531番地6
東北電力の調査によると、停電発生時は非常に強い風が広範囲に吹いており、この風に煽られて飛ばされた海水と雪が混ざり塩分を含む氷雪が電線やがいしに付着して絶縁できなくなったこと、さらに同様の理由で発生したギャロッピング現象により送電線同士が接触しあってショートが断続的に起きたのが原因とされている。特に最近の送電線は束ねたタイプのものも多く、大きく揺れやすいのも電線の接触がおきやすい原因となった。新潟市周辺の地区には大きく分けて3つの超高圧送電経路が敷設されているが、8時05分頃に最初の電気事故が起こったことを皮切りに、8時10分頃にも相次 いで2本の超高圧送電線で電気事故が発生、全ての経路において給電ができなくなった。電気事故の起こった現場付近には、強風にあおられ架線同士が接触することを防ぐ装置は設置されていなかった。また、隣接する北陸電力・中部電力は共に電源周波数が60Hzであるため、ここから電気を購入し供給することが難しかった。また24日と25日にも、同様の理由により小規模な停電が発生した。
ガソリンスタンド、コンビニエンスストア、スーパーマーケット等が一時的に営業できなくなった。理由としては、ガソリンスタンドはタンクからガソリン・軽油をくみ出すポンプが作動できないため、コンビニやスーパーではレジが使えないことで決済できなくなったことが大きい。
1930年（昭和5年）、旧康生町と旧連尺町とを南北につなぐ道路として開通した。連尺町の俳人である大賀屋の植田石芝がこの道路を「八千代通り」と命名した。1984年（昭和59年）4月3日には、岡崎電報電話局や岡崎石工組合等の協賛を得ながら、八千代通りで「コミュニティー道路」としての式典が行われた。総レンガ敷きの一方通行道路で、歩道と車道がクランク状に入り組んだ道路形状が特徴的であったが、現在は車道がまっすぐに延びた何の変哲もない道路に変貌してしまった。現地には「八千代通り」であることを示す案内標識などは一切なく、松栄鮨八千代通りという店舗と歩道に埋め込まれたモニュメントに書かれた「八千代通り」の文字がその名残をとどめているのみである。
第32回ボストン映画批評家協会賞は、ボストン映画批評家協会が2011年の映画に贈る賞である。2011年12月11日に発表された。
フィラデルフィア・ソウルの本拠地と言えるシグマ・サウンド・スタジオでレコーディングされただけに、ソウル色の濃い作品である。本作で大活躍したギタリスト、カルロス・アロマーは、その後長きに渡ってボウイのパートナーを務めた。ベーシストのウィリー・ウィークスとドラマーのアンディ・ニューマークとのリズム体は、かつてジョージ・ハリスンやロン・ウッドなどのアルバムで活躍してきた強者である。サックスには、デヴィッド・サンボーンも参加。また、ジョン・レノンとの共演も話題となり、ニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオで、ビートルズの「アクロス・ザ・ユニヴァース」と共作の「フェイム」の2曲をレコーディングした。チャート・アクションは全英2位、全米9位。第2弾シングル「フェイム」は、ボウイにとって初の全米1位となった。本作発表後はツアーを行わず、初主演映画『地球に落ちて来た男』の撮影に入った。英音楽誌NMEは、本作から「ヤング・アメリカンズ」（4位）、「フェイム」（21位）の2曲を「NMEが選ぶデヴィッド・ボウイの究極の名曲1〜40位」に選んでいる
永原 さくら（ながはら さくら、1989年3月16日 - ）は、日本の作詞家。愛知県名古屋市出身。
2008年にw-inds.「One Love」への歌詞提供でデビュー。2011年よりPCゲームブランドオーガスト専属の音楽制作プロジェクトActive Planetsに参加している。
セネガル国営放送の前身は、1950年に創設されたラジオ局、ラジオ・ダカール（Radio Dakar）。1951年には、ダカール・インテル（Dakar Inter）とダカール・アフリク（Dakar Afrique）の2チャンネルとなる。1959年のマリ連邦結成にともない、放送局はラジオ・マリ（Radio Mali）となり、1960年のセネガル共和国独立により、ラジオ・セネガル（Radio Senegal）となった。1965年にテレビ放送を開始、1972年に中断される。1972年のミュンヘン・オリンピックの際に、セネガルに放送局の必要性がいわれ、1973年12月4日にOffice de Radiodiffusion Télévision du Sénégal（ORTS）が設立される。1992年に、国営企業としてRadiodiffusion Télévision Sénégalaiseとなる。
一般的にクマーラグプタ1世又は2世の息子と考えられているが、プルグプタの息子であるという説もある。ブダグプタはカナウジ国の王たちと緊密な関係を築き、協同して異民族のフーナ（エフタルと同一視する説もあるが、山田（1964）は同一視は誤りであるとする）を肥沃な北インドの平原から追い出そうとした。古代都市エーランから出土した石柱碑文の中には、ブダグプタが大王（Bhupati）の称号で言及され、その配下でマハーラージャの称号を有するスラシュミチャンドラなる者がヤムナー川とナルマダー川に挟まれた地域を治めているという情報を伝える物がある。5個のダーモーダルプル銅版碑文は、プンドラヴァルダナ国（現在のベンガル地方北部にあった）が、ブダグプタ配下の副王（Uparika Mahararaja）、ブラフマダッタとジャヤダッタの二人により治められているという情報を伝える。マトゥラーから発見されたある仏像の碑文は、ブダグプタの治世に刻まれたと推定されており、ブダグプタの勢力が北部のマトゥラーにまで及んでいたことを示す。
テーゲー（てーげー）とは、沖縄県で見られる、物事について徹底的に突き詰めて考えず、程々の良い加減に生きていこうという意味の琉球語であり、概念。「大概（たいがい）」の琉球漢字音で、大体、適当、おおよそ、まずまず、そこそこ、なあなあ、といったニュアンスを内包する。このような時間感覚を示す用語としてウチナータイムがある。
言葉の本来的な意味の他、それが転じ、沖縄人の人生観、性格などを指して「テーゲー」、「テーゲー主義」と言われる。文献に曰く、「細かい事を考えるにはこの島は暑すぎる」、「テーゲーはまさにテーゲーとしか言いようがない」と言った具合である。沖縄独特の因習として内外からたびたび批判の矛先に挙げられることがある。決められた時間を守らず、ルールや約束を遵守できない、言動が無責任で、業務も雑で信用できないという否定的なニュアンスで語られることも多い。 文献に挙げられているテーゲーの実例としては、路線バスの運行もルーズであり、雨傘を持ち歩くのも面倒がり、待ち合わせ時間は守らない。ローカル線では飛行機の予約さえも信用できない、2006年以前は飲酒運転も多く見られていた 、など枚挙にはいとまがない。しかしながら、細かいことや過ぎたことは気にしない、のんびりしている、規則に縛られない、おおらかで寛容である、などという意味で、沖縄県の良き文化としてもしばしば語られる言葉である。 転じてテーゲーには「融通が利く」と言った面もあり、バス代をまけてもらえたりといったこともある。これらテーゲーの根底にはウチナータイムと同様に、「許し合う精神」があるのでは、とする論もみられる。また1975年の『沖縄ミニ百科』では、島国根性は強いものの、南国気候と、地域の近代化が遅れた点を理由に、のんびりさ加減が目立つのではないかと考察している。一時期はこれら「テーゲー」さがどうにも悪い意味で認知されていた様だが、近年（2008年現在）、沖縄の「スローライフ」的な、ゆったりとした部分に注目が集まり、それに伴い「テーゲー」も再評価されつつあるという。
麻原 美子（あさはら よしこ、1932年(昭和7年)1月14日 - ）は、国文学者、日本女子大学名誉教授。神奈川県生まれ。1954年日本女子大学文学部国文科卒、1966年東京教育大学大学院文学研究科日本文学博士課程満期退学。1982年「幸若舞曲考」で筑波大学文学博士。1966年日本女子大学専任講師、助教授、教授、2000年定年退任、名誉教授、聖徳大学教授。中世文学専攻。
球面形状の前面デザインを採用し、前面窓は曲線半径 1,500mmの三次元の曲面ガラス、客室窓は縦 1,350mm×横 1,580mmの大型窓ガラスとなっている。車体はアルミニウム合金製車体を採用し、周りの風景が溶け込むようシルバーメタリックの塗装が施されている。。前面には貫通扉を有し、地下鉄直通が考慮されている。
大きな窓と白を基調とした明るい客室には、黄色を基調としたシートが配置されている。エントランスは、黄色を基調とした壁となっており、床にはダークグレーの人造大理石が敷き詰められている。車内の自動放送（日本語）は久野知美が担当、チャイムの作曲は福嶋尚哉が手掛けた。
定期列車としては、2019年3月16日のダイヤ改正より池袋線・西武秩父線の特急列車で運行を開始した。
盛土上に、島式ホーム2面4線を有する高架駅で、待避設備を備えている。ホームは、改札階の階上となっている。改札口は京都河原町寄りの東西双方向きに設けられている。かつては周辺の高校生徒専用の出入口が京都側にあった（現在は閉鎖）。
海フェスタ（うみフェスタ）は、「海の恩恵に感謝し、海洋国日本の繁栄を願う日」という「海の日」本来の意義を再認識するための行事として、毎年夏に開催されている。
「海の日」を中心とした約一週間程度の期間、記念式典、祝賀会、シンポジウム等を中心に、船の一般公開や体験航海、マリンスポーツ、コンサートなど、海に関するさまざまなイベントを開催している。1986年（昭和61年）から、主要港湾都市において「海の祭典」として行われていたが、2003年（平成15年）に「海の日」が国民の祝日として7月の第3月曜日となったことに伴い「海フェスタ」に改称している。例年、記念式典には皇族からの出席がある他、ミス日本コンテストの表彰項目の一つである「ミス日本・海の日」の当該年受賞者（年度によってはグランプリを含む他各賞の受賞者も）も参列する。
生田 花朝女（いくた かちょうじょ、1889年（明治22年）11月22日 - 1978年（昭和53年）3月29日）は、明治時代から昭和時代にかけての日本画家。
菅楯彦と北野恒富の門人。本名、生田稔（みのり）。始め花朝と号し、のちに花朝女と号した。1889年、大阪市天王寺区上之宮町で生まれており、現在は生誕地の碑が建っている。父は国学者の生田南水。父に俳句、藤沢黄波に漢学、近藤尺天に国学を学ぶ。大阪第一師範学校附属小学校を卒業後、喜多暉月に四条派を教わる。1912年、菅楯彦に師事してまず大和絵と有職故実を学んでいる。1921年に北野恒富に預けられ、白耀社にも所属した。1925年の第6回帝展に出品した「春日」が初入選を果たした。翌1926年の第7回帝展に出品の「浪花天神祭」（所在不明）が、帝展における女性画家による初の特選となっており、当時は注目を集めた。さらに翌1927年、第8回の帝展に「四天王寺曼荼羅」（大阪城天守閣蔵）を無鑑査で出品、これ以降、1934年の第15回帝展まで連続入選をしている。また、この間、1930年、第2回聖徳太子奉讃美術展には「春宵興会」を無鑑査出品したほか、1936年秋に開催の文展招待展に「泉州脇の浜」という作品を招待出品をすると、その後、1939年、1941年と新文展に無鑑査で出品している。1945年3月の米軍の大阪市への大空襲にて画室が焼失。奈良県の法隆寺に疎開した。第二次世界大戦後は、1949年の第5回日展に「投壺」を依嘱出品、1954年の第10回日展、1967年の第13回日展にも作品を依嘱出品している。花朝女は樗会を主宰し、菅楯彦の画風を継承して主として大阪の風物を親しみを込めて描き続けた。その功績により、1952年に大阪市民文化賞を受賞、また、1958年には大阪府芸術賞を受賞した。1978年3月29日、大阪・帝塚山の自宅で死去。享年88。
西洋で行列式が考えられるようになったのは16世紀であり、これは19世紀に導入された行列そのものよりも遥かに昔に導入されていたことになる。また、数を表の形に並べたものや、現在ガウス（・ジョルダン）消去法と呼ばれているアルゴリズムは最も古くには中国の数学者たちによって考えられていたことにも注意する必要がある。
楊輝(中国、1238年?～1298年)は『詳解九章算術』で数字係数の二元連立一次方程式の解をクラメルの公式の形で、行列式的なものを含んだ形で与えている。また1545年にジェロラモ・カルダノは、著書 Ars Magna の中で同じく2×2の場合のクラメルの公式を与えている。この公式は regula de modo（ラテン語で「唯一の規則」の意味）と呼ばれている。彼らは「行列式」を定義したわけではないが、その概念の萌芽をみてとることができる。
高階の行列に関する行列式の定義はそれから百年ほどたって日本で和算の関孝和、田中由真、そしてドイツのライプニッツによりほとんど同時にかつ独立に与えられた。ライプニッツは数多くの線型方程式系を研究していたが、その頃は行列記法がまだなかったので、彼は未知数の係数を、現在のような ai,j のかわりに ij のように添字の対によって表現していた。1678年に彼は3つの未知数に関する3つの方程式に興味を抱き、列に関する行列式の展開式を与えている。同じ年に彼は4次の行列式についても(符号の間違いを別にすれば)正しい式を与えている。ちなみにライプニッツはこの成果を公表しなかったので、50年後に彼とは独立に再発見されるまでこの成果は人々に認識されていなかった。同じ時期に関孝和は『解伏題之法』で行列式について述べている。本手稿のテーマは多変数の高次方程式から変数を消去して一変数の方程式に帰着することで、変数消去の一般的方法、つまり終結式の理論を提示している。本手稿では3次と4次に関しては行列式の正しい表示を与えているが、より高次の5次の場合はつねに0になってしまい、あきらかに間違っている。これが単純な誤記の類であるか否かは不明である。また、次節で述べるように、関西で活躍していた田中由真や井関知辰らの研究も同様の問題を考えており、類似の結果にたどり着いている。これらの研究では、いずれも行列式は終結式を表すための手段にすぎず、行列式そのものを意味のある対象として捉えていたかについては異論がある。実際、それをあらわす用語すら提案されていない。また、日本が鎖国によって外界から遮断されていたこともあり、西洋数学に影響を与えることはなかった。
関孝和は、最初の手稿からやや後の『大成算成』（建部賢明、建部賢弘と共著、執筆は1683年（天和3年） － 1710年（宝永7年）頃）で、第一列についての余因子展開を一般の場合について正しく与えている。また、田中由真は『算学紛解』（1690年（元禄3年）ごろ）で 5次までの行列式を、井関知辰は『算法発揮』（1690年（元禄3年）刊）で第一行についての余因子展開を一般の場合で与えている。ちなみに関や田中の著作は写本のみであるが、井関の著作は出版がなされている。ヨーロッパにおいても、行列式の理論は日本の場合と同じく（一次ではなく）高次の代数方程式の変数消去の研究のために発展した。1748年にマクローリンの（死後に刊行された）代数学の著作において4つの未知数に関する4つの方程式の系の解が正しい形で述べられ、行列式の研究が再開されることになった。1750年にクラメルは（証明抜きで）N個の変数に関するN個の方程式からなる方程式の解を求める規則を定式化した。この行列式の計算方法は順列の符号にもとづく繊細なものだった。ベズー（1764年）やファンデルモント（1771年、ファンデルモンド行列式の計算）などがそれに続き、1772年にはラプラスによって余因子展開の公式が確立された。さらに翌年にはラグランジュによって行列式と体積との関係が発見されている。今日の determinant（決定するもの）にあたる言葉が初めてあらわれたのはガウスによる1801年の Disquisitiones Arithmeticae である。そこで彼は二次形式の判別式（今日的な意味での行列式の特別な例と見なせる）を用いている。彼はさらに行列式と積の関係についても後少しのところまでいっている。
現代的な意味での行列式という用語はコーシーによって初めて導入された。彼はそれまでに得られていた知識を統合し、1812年には積と行列式の関係を発表している（同じ年にビネも独立に証明をあたえていた）。コーシーは平行して準同型の簡約化についての基礎付けの研究も行っている。1841年に「クレレ誌」で発表されたヤコビの3本の著作によって行列式の概念の重要性が確立された。ヤコビによって初めて行列式の計算の系統的なアルゴリズムが与えられ、またヤコビアンの概念によって写像の行列式も同様に考察できるようになった。行列の枠組みはケイリーとシルベスターによって導入された。ちなみにケイリーは逆行列の公式を確立させており、行列式の記号として縦棒を導入したのも彼である。行列式の理論は様々な対称性を持つような行列についての行列式の研究や、線型微分方程式系のロンスキアンなど数学の様々な分野にあらたに行列式を持ち込むことが追求されている。
趣味はパソコンいじり、片思い。特技は割り勘、もんじゃ作り。サモ・アリナンズをほぼホームとし、多くの公演に出演。また、Piper、G2プロデュース、転球劇場、小林賢太郎プロデュース公演 (KKP)、ザ・プラン9、自転車キンクリートSTORE 他、プロデュース公演やテレビドラマ等にも幅広く出演している。
2010年に、シカゴ・カブスと契約を結んだ。この年は、A-級ボイシ・ホークスで4試合に登板し、0勝2敗、防御率6.43だった。7月からルーキー級アリゾナリーグ・カブスで8試合に登板し、1勝1敗、防御率2.12だった。2011年はA-級ボイシで14試合に登板し、4勝4敗、防御率3.22だった。2012年はA級ピオリア・チーフスで37試合に登板し、4勝5敗12セーブ、防御率3.92だった。また9月21日に第3回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)予選のチャイニーズタイペイ代表に選出された。11月には第3回WBC予選前にキューバ代表との国際親善試合である「サンダーシリーズ」のチャイニーズタイペイ代表に選出されている。2013年開幕前の1月14日に第3回WBC本戦のチャイニーズタイペイ代表に選出された。シーズンはA+級デイトナ・カブスで24試合に登板し、3勝4敗、防御率3.42だった。オフの11月に開催された「2013 BASEBALL CHALLENGE 日本 VS チャイニーズ・タイペイ」のチェイニーズ・タイペイ代表に選出された。第1戦で先発登板し、被安打5、失点2を記録している。2014年は仁川アジア大会の野球チャイニーズタイペイ代表に選出された。同大会では韓国戦で先発登板したが、一死すら取れずKOされた。2015年1月に解雇された。2月には阪神タイガースが獲得を検討している事が報じられ、3月中旬に入団テストを受験したが、テスト中のシート打撃では速球が最速136km/hに留まるなど、結果を残せず不合格になった。2017年オフの10月11日に第1回アジア プロ野球チャンピオンシップのチャイニーズタイペイ代表に選出された。
午前中に授業をおこなう1部、午後に授業をおこなう2部、夜間に授業をおこなう3部の3つの課程を設置する定時制高校である。基礎学力の定着に力を入れ、少人数授業やティームティーチング、学校設定科目の設定などをおこなっている。また授業を多く履修することにより、3年での卒業も可能となっている。
1975年半ばに山田かまちは詩や絵を書き、音楽にも熱中し、｢1日が24時間じゃ足りない」と言うほどの天才肌の少年だった。高校受験に失敗したかまちは、予備校に通ううちに、色白な少女、菅野洋子と出会い、友達として握手を交わした。20年後洋子は塾の講師となって現在の複雑になった若者達の悩みに触れる。
駅の南北両端に改札がある。南側のみ終日開いている。北側からはマクドナルド・アベニューとコーテルユー・ロード交差点南西、南東に通じ、南側からはマクドナルド・アベニューとディトマス・アベニュー交差点北西、北東に通じる。
駅の南に南行緩行線と急行線の間に両渡り線がある。また、急行線から北行緩行線への片渡り線も設置されている。廃止されたシャトル用線路は駅の南で南行緩行線に合流していた。駅の北で急行線は南北別に分離し地下へ入る。また、緩急間の片渡り線（いずれも南が緩行線側）がある。
永原 慶二（ながはら けいじ、1922年7月12日 -  2004年7月9日）は、日本の歴史学者。一橋大学名誉教授、和光大学名誉教授。専門は日本中世史。一橋大学経済学博士。妻の永原和子は女性史研究者である。