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1912年（大正元年）8月12日、大阪府大阪市北区曾根崎上に生まれる。市川右太衛門プロダクションに1933年（昭和8年）までに入社し、同年8月10日に公開された、小石栄一監督のサイレント映画『爆走する退屈男』に出演したのが、もっとも古い記録である。同社は奈良県生駒郡伏見村（現在の同県奈良市あやめ池北1丁目）のあやめ池遊園地内にあった。1935年（昭和10年）の初めに極東映画に移籍、同年3月、仮に使用していた京都の御室撮影所（かつてのエトナ映画社跡地）から、兵庫県西宮市甲陽園にある甲陽撮影所（かつての東亜キネマ跡地）に移った第1作とされる堀江大生監督の『仇討春秋』に出演する。同社は、翌1936年（昭和11年）に大阪府南河内郡古市町白鳥園（現在の同府羽曳野市翠鳥園）へと製作拠点を移転したが、俳優の羅門光三郎、市川寿三郎、綾小路絃三郎ら、監督の下村健二、園池成男（古海卓二）、児井秀男（のちの児井英生）が甲陽撮影所に残留、同年5月に甲陽映画を設立しており、大塚も彼らとともに甲陽映画に移籍した。設立第1作、下村健二監督の『元和三勇士』に大塚も出演した。甲陽映画は、1937年（昭和12年）4月、配給提携先のマキノトーキー製作所とともに財政が悪くなり、同年5月には解散した。大塚が最初に所属した市川右太衛門プロダクションは、前年に松竹キネマに吸収され、奈良・あやめ池の撮影所は閉鎖されていたが、市川右太衛門の実兄・山口天龍が同年5月に全勝キネマを設立、同撮影所を再度稼働させた。大塚は、甲陽映画の崩壊とともにこの全勝キネマに移籍し、数本に出演したが、移籍の年以降の出演記録が見当たらない。全勝キネマは1941年（昭和16年）に松竹傘下に吸収されて興亜映画となり、あやめ池撮影所は閉鎖された。時代は第二次世界大戦に突入し、その後の消息はわからない。没年不詳。
滋賀県高島郡海津村（現在の高島市マキノ町海津）出身。1972年、京都大学法学部卒業後、朝日放送に入社。『霊感ヤマカン第六感』、『ラブアタック!』をはじめ数々の番組の企画、ディレクターを担当した。1988年には『探偵!ナイトスクープ』をプロデューサーとして立ち上げた。1970年代後半、『ラブアタック!』で「どんくさい」という近畿方言の単語を全国に広めた。当時の副社長だった藤井桑正は、『ラブアタック!』のディレクターだった松本の制作能力を高く評価し、朝日放送の局部長会議で彼をプロデューサーとしたテレビ番組の制作が必要だと発言した。現在は、企画を務めている（2010年4月23日放送分までは、チーフプロデューサー）。1991年に、『探偵!ナイトスクープ』の「全国アホ・バカ分布図の完成」編で日本民間放送連盟賞テレビ娯楽部門最優秀賞、ギャラクシー賞選奨、ATP賞グランプリを受賞。2010年度から、大阪芸術大学放送学科の教授も兼任している。
父の直久は島津淡路守の三男で、薩州家2代・島津国久の六男である島津光久の養子となっていた。しかし、直久が9歳の頃に島津貴久の人質となり以後より貴久に仕えると、永禄元年（1558年）直久は島津姓を遠慮し寺山氏を名乗った。久兼は貴久の跡を継いだ島津義久に従い、天正14年（1586年）の岩屋城攻めに参加、その際に敵の放った大石に兜を打ち砕かれたが、事も無げに合戦に参加し続けた。文禄・慶長の役にも従軍し、慶長3年（1598年）に久兼は手勢2-300にて晋州望津の塞を守っていたのであるが、同年6月20日に明軍が大挙して現れたため晋江にて対陣することなった。久兼は山に火を放ったり鉄砲を鳴らすなどして、明軍が晋江を渡河しようとするのを阻止した。更に7月10日、酷暑の為に明軍が川へ水浴びに来たのを見て、その日の夜半に選りすぐった鉄砲足軽2-30名を川辺に潜ませると、翌朝に再び明軍が水浴びに来たところを銃撃させている。それから9月頃まで対陣し続けたが、泗川新城に在った島津義弘より招集令が降ったため、望津の塞を焼いて新城へ移り、そこでの泗川の戦いでも鉄砲隊を率いて大功を上げた。慶長4年（1599年）、庄内の乱が発生すると、島津勢は敵となった伊集院忠真方の城に程近い大隅国市成城へも兵を入れることとなったが、市成城は要害では無いため知勇兼備の大将で無ければ守れないとの理由で、久兼に白羽の矢が立ちその番将に任じられた。また同年6月に島津忠長・樺山久高が伊集院方の大隅恒吉城を攻め落とすと、今度は恒吉城の番を仰せ付かっている。慶長16年（1611年）に死去した。享年45。
パリ国立高等音楽院でチェンバロおよび通奏低音を修め、2013年審査員満場一致の最高評定を得る。2012年ブリュージュ古楽フェスティバルにおいてチェンバロ部門一位を獲得。2013年、Radio francohpones publiques「２０１４年新人ソリスト（Jeune Soliste 2014）」のタイトルを受賞。パリ国立高等音楽院の同窓生三人と結成したバロック・アンサンブル「Nevermind」のメンバー。2011年にはジャズ・カルテット「Note Forget」を設立している。2014年、エラト（Erato）社と独占契約。2015年1月、ヨハン・セバスチャン・バッハをテーマに初アルバム「Imagine」を発表。2015年、 Victoires de la musique classiqueの« Révélation soliste instrumental de l'année »のタイトルを獲得。
大阪府立旭高等学校卒業。2002年に大阪NSCに25期生として入学（同期生にジャルジャル、プラスマイナス、銀シャリ、ヒューマン中村など）。2003年4月にデビュー。最初、事務所はよしもとクリエイティブ・エージェンシー（大阪吉本→東京吉本）に所属。2008年4月にNSC同期生の佐藤晃司、松田栄一郎とトリオ『トリプルエンジョイ』を結成。大阪時代はbaseよしもとなどに出演。2012年5月14日付けでトリプルエンジョイ解散、以後はピン芸人に転向して芸名も現在の「カズマ・スパーキン」となる。2015年によしもとを退社して現在所属の浅井企画に移籍。事務所内外のライブの他、そっくり館キサラでも活動している。2014年の歌ネタ王決定戦では準決勝まで進出。趣味は映画、海外ドラマ、アニメ観賞（特にスター・ウォーズ・シリーズ、ハリー・ポッターシリーズはマニアと言われるほどのファン）、料理、読書。コード進行を聴いた上で適当なメロディを付けられることが特技。剣道初段、危険物取扱者免状乙4種の資格有り。好きな色は青。
主に物真似で活動。その中でも代表的なレパートリーは「ドラえもん」のキャラクターのジャイアン（剛田武）で、ジャイアンと同様のオレンジ色を基調としたシャツに髪型も似せて、物真似ネタを披露。リサイタルをやる時の様子から入り、アニメでの演出と同じようなエコーも自分で付けて演じてしている。公式プロフィールの宣材写真もジャイアン物真似の写真が第一として掲載されている。その他の物真似レパートリーには以下のものがある（#外部リンク掲載の「公式プロフィール」による）。ジャイアンの物真似から流れで、以下の物真似へと変化して行くというパターンもある。
『おはよ♪』は、ともちによる日本の4コマ漫画作品。
『まんがタイム』（芳文社）2006年3月号より2009年12月号まで、また『まんがタイムファミリー』（同）2007年2月号より2010年1月号まで連載。2009年12月現在、単行本は1巻が刊行されている。小学生らしからぬ発育の良さと、その外見のわりに子供っぽい心を持つ少女・美咲を中心に、小学生の仲間や家族を中心としたほのぼのコメディ4コマ漫画である。
帯 ひろ志（おび ひろし、1959年9月16日 - 2014年8月3日）は、日本の漫画家、イラストレーター。本能 猛（ほんのう たける）名義で成人向け漫画を描いたこともある。同名の司会者（1957年4月28日生まれ、本名：松葉邦雄）とは、別人。
北海道帯広市生まれ、神奈川県育ち。1978年から日本デザイナー学院マンガ科に通い、卒業。社団法人日本漫画家協会会員。既婚。佐藤元とは友人関係。1979年からアニメーション美術会社でアニメーション背景の仕事に携わった後、1980年埼玉県新座市に引っ越し独立。1982年、集英社の『月刊少年ジャンプ』増刊にて『星の王子さま』でデビューする。集英社、秋田書店では少年誌、小学館、講談社では主に児童誌で漫画を描いていた。その中で、講談社の『コミックボンボン』で連載されていたがんばれゴエモンシリーズが長期連載となる。ガンプラに詳しいほか、CGおよび3DCGを扱った作画合成も得意である。作品内にお色気シーンが非常に多いことでも知られ、特に『やわらか忍法SOS』ではそれが顕著である。また、秋田書店で執筆していた『ミラクル・ランジェリー』ではかなり直接的で過激な描写も多く、ネットオークション等では一時プレミアがつくほどの人気となった。『ミラクル…』は2009年ホーム社発行・集英社発売で20年ぶりに復刊を果たし、現在は『やわらか…』と共にWebサイト「マンガ図書館Z」にて全巻が無料公開されている。2007年から東京工学院専門学校マンガ科講師、2008年10月から社団法人日本漫画家協会広報、2009年2月から北海道マンガ研究会顧問、2010年9月から講談社フェーマススクールズマンガ専科インストラクター、2013年から中央美術学園マンガコース講師も担当している。マンガスクール中野マンガキャラ少年系講師なども務める。2007年8月31日、脳梗塞で倒れ入院し、糖尿病も発覚する。9月8日に退院。低血糖などで仕事の能率が下がるなど若干の後遺症は残ったものの、幸い利き腕に大きなダメージは無く精力的に仕事を続けた。2014年8月2日夕方、突然脳幹出血を発症して倒れ緊急入院。手術が行われたが翌8月3日午前7時40分、入院先の病院で死去。満54歳没。相模原市在住だった。
日本統治時代に、咸鏡北道で生まれる。朝鮮民主主義人民共和国建国後、朝鮮戦争が始まった1950年7月、朝鮮人民軍に入隊。戦後、万景台革命学院、金日成総合大学を卒業し、モスクワ大学へ留学して同大学も卒業した。1956年、朝鮮労働党組織指導部の責任指導員として政治的キャリアを歩み始める。1970年以降は党中央委員会の課長、副部長、第一副部長、部長職を歴任。1980年には錦繍山議事堂（国家主席府）秘書室責任秘書（金日成国家主席の秘書室長）となり、同年10月の第6回党大会で党政治局員候補に選出される。1990年5月の最高人民会議第9期第1回会議で、延亨黙内閣の政務院副総理（副首相）兼国家計画委員会委員長（大臣級）に選出。1992年12月、第2次姜成山内閣が発足すると、政務院副総理に再任され、金属工業部長（大臣）を兼務した。1998年9月に発足した洪成南内閣では中央検察所長に任命された。2005年に最高人民会議常任委員会書記長、2009年7月には平壌市党委員会の責任書記に就任。2010年6月7日、最高人民会議第12期第3回会議で内閣総理に選出。同年9月28日に開催された第3回党代表者会議および中央委員会総会で政治局常務委員に選出された。2013年4月1日に内閣総理を退任し、最高人民会議常任委員会名誉副委員長となった。同月8日の中央委員会政治局会議で政治局常務委員を退任した。2019年3月に行われた最高人民会議第14期代議員選挙では推薦者リストに名前がないことが確認されている。
成城大学文芸学部マスコミュニケーション学科卒業。キー局のアナウンサー採用試験で不合格となり、大学卒業後は圭三プロダクションに所属して、フリーアナウンサーとなる。NHK教育の番組を中心に活動（後述）。香港の国営ラジオにも出演し、日本人の生声が電波にのった最初の人物となる。2006年より、コロンビア大学国際関係公共政策大学院へ留学し、2008年に修士号取得。留学時代には学生の傍ら「国連フォーラム」幹事を務め、雑誌「リベラルタイム」でコラムを執筆していた。日本帰国後の2008年9月より、『日経CNBC』のキャスター、『NHK海外ネットワーク』の司会を歴任。同時に、アメリカ留学時代からの夢であったクッキー製造販売会社を設立して社長に就任（本社は地元・熊本市）。『海外ネットワーク』が終了した直後の2015年春、それまで所属していた圭三プロダクションを離れ、永井美奈子の不在時のピンチヒッターとして成城大学でマスコミュニケーション学を教える教員をした事もある
1968年8月10日の小倉でデビューすると、ほぼ休み無く走り続け翌年の皐月賞にも出走歴がある（22着）。その後も毎日杯の2着がある程度の成績であり、京都杯では12頭立ての最低人気であった。しかし、不良馬場を活かしての大逃げで2着アカネテンリュウに9馬身差の圧勝を飾った。続く菊花賞ではハクエイホウらの存在でハナに立てず、3コーナーで一杯になり20着に敗れた。障害入りしたのは1970年の2月から8月の間であるが、すべて圧勝。10戦10勝の成績を残した。しかし、脚部不安を発症して長期休養に入り、再び出走する事が無いまま1972年に登録を抹消、地方競馬へ転出した。その後の消息は不明である。
解剖学における運動の表現（かいぼうがくにおけるうんどうのひょうげん）では、解剖学における運動に関する表現について述べる。解剖学における運動の表現は、正確を期して厳密に定義されており、日常の表現とは食い違うことがあるので注意を要する。基本的な運動表現は関節可動域を参照。
開口位で上顎の正中線で上歯と下歯の先端との距離（cm）で表示する。左右偏位（lateral deviation）は上顎の正中線を軸として下歯列の動きの距離を左右ともcmで表示する。参考値は上下第1切歯列対向縁線間の距離5.0cm。左右偏位は1.0cmである。
アジアアマチュアボクシング選手権（あじああまちゅあぼくしんぐせんしゅけん、Asian Amateur Boxing Championships）は、アジアボクシング連盟 (ASBC)により1963年より開催されているアジア地域におけるアマチュアボクシングの大会。
ヴァン猫の瞳の色は3タイプに分けられる。両目が青色（常にトゥルクアズ・ブルー）、両目が琥珀色（黄色でトーンは極稀に茶色）、オッドアイ（ヘテロクロミック：つまり片目が青、片目が琥珀色）のようにグループを分けられる。青色がトゥルクアズ・ブルーの時、琥珀色は異なったトーンで見られる。同時に青目のヴァン猫の中にも (a) 青目、短いビロードのような毛をしたもの、(b)青目、長い絹のような毛をした猫の2タイプがある。ヴァン猫の産後すぐの子猫の目の色は灰色に近い。子猫は生後25日以降に目の色が変化を始め、40日後には目の色ははっきりする。両耳の間に1つもしくは2つの黒い斑点が見られるヴァン猫の子猫の大半は両目の色が異なる。そしてこの黒い斑点がヴァン猫の証明になる。ヴァン猫のように両目で色が異なる犬、鳩や人間が見られる、この特色は遺伝子的な欠陥だと知られている。この特徴が最も見られる動物がヴァン猫である。
定義について、トルコ外での猫愛好家の間では概念の混乱が見られる。文学において、トルコで1人の外国人に「ヴァン猫」として売られ、その後海外へ行った初めての猫となったように、1955年に英国人女性のローラ・ルシントンとソニア・ハリデイに500ポンドで売られた2匹の猫がいた（1匹の名前は「ヴァンの美女イスケンデルンちゃん」）。ルシントンはこの猫を新種として作り、「ターキッシュバン」と名付けた。本物のヴァン猫ではないが、フランス語で「トゥルク・ドゥ・ヴァン」ドイツ語で「トゥルキッシュ・ヴァン」となっている。他に言えば、「ヴァン猫」と西欧世界の「ターキッシュバン」は異なる猫である。しかしターキッシュバンという名前の猫も、可愛らしい顔をしていて目の色は3種類ある。2種類の猫の間の違いがあまりないことがから純血のヴァン猫はターキッシュバンと区別するために欧米の出版物の中では、トルコ語を使って「ヴァン・ケディシ」と呼ばれている。
活動時間が延びるにつれて、長時間日光や光を浴びる猫は脳の視床下部が活動し、卵胞刺激ホルモン (FSH) が生成される。FSHは卵生成と卵胞ホルモンを準備し、他の猫とつがいになる準備が出来る。この期間を発情期という。ヴァン猫は毎年2月から3月、6月にかけて発情期を迎える。期間は10日間続く。興奮期に妊娠すると一般的に同じ年では更なる発情期を迎えない。妊娠は62日間続く、妊娠1カ月目からその後お腹が膨らみ始め、その後誰にもお腹を触らせないようになる。パートナーを欲するのは妊娠期にとくに多い。ヴァン猫は他の猫と同様に人目を避け始め、静かな暗い場所を探し始める。出産後すぐにへその緒を母猫が噛みきる。母猫は子猫を50日間から60日間授乳する。この期間は前後する。年中暖かく、明るい環境の家で生活するその他の猫たちと同様に、ヴァン猫も年中発情期を迎えることもある。
英語で"influencer"は、「影響者」を意味している。ブログ利用者が急増した2007年頃から頻繁に使用される言葉になった。ブログ利用者の中には数千〜数万の読者を持つカリスマブロガーなどと呼ばれる人物が現れ、その人物が発信した情報が数十万人単位に広まり、大きな宣伝効果を持つようになった。そのことが、購買行動に影響を与えるようになった。2010年頃には、企業側がインフルエンサーを活用した宣伝、インフルエンサー・マーケティングに取り組むようになっていった。インフルエンサー・マーケティングが成立した背景には、ジャーナリストのマルコム・グラッドウェルが、2002年に発表した『急に売れ始めるにはワケがある ネットワーク理論が明らかにする口コミの法則』がベストセラーになったこともあって、広告よりも口コミの方が顧客獲得単価が高いという認識が、産業界に広まったことがある。このような背景から、個人や企業のアカウントの発信力を高めるために「INSTA LIKE」のようなフォロワーを増やすSNSマーケティング事業・サービスも登場してきている。しかし、インフルエンサーはあくまで個人に過ぎず、その言動をスポンサーがコントロールするようなことができない。そのため、インフルエンサーの不適切な言動によって製品のブランドイメージに傷がつくこともあり、マーケティング手法としては諸刃の剣になりうる。また、インフルエンサーと企業との関係によっては、ステルスマーケティングとの線引きが難しいケースがあり、政府機関による規制の対象となりうる。三省堂が開催している今年の新語の2017年度、第2位に選ばれた。2011年以降はYouTuberをインフルエンサーとして活用したインフルエンサー・マーケティングが目立つようになり、2017年には最大手であるUUUMが東京証券取引所マザーズ市場に上場した。
就職活動において、インフルエンサー採用枠を取り入れる企業が増えてきている。若年層のインフルエンサーが対象とされ、SNSでのフォロワーが一定数超えているなどの条件がある。そうした人物を採用することで、企業の情報をインフルエンサーの発信力をいかして、消費者への企業情報や製品の認知が広まることを目的としている。TOKYO BASE（セレクトショップ運営企業）が18年卒を対象とした採用では、実際に約50人の内定者のうちインフルエンサー採用枠として1人を採用した。この採用では、インスタグラムで2000人以上、もしくはZOZOテクノロジーズが提供するファッションコーディネートアプリ「WEAR」において1000人以上のフォロワーが存在することで、書類審査や1次面接が免除された。
ジョン・サーティースは、シーズン半ばにフェラーリからクーパーへ移籍してからの初勝利を挙げた。彼は6周目にジャック・ブラバムからリードを奪ってから首位を独走していく。フェラーリはイタリア国内の労働ストライキの影響でイギリスGPに続いて今シーズン2戦目の欠場、ジム・クラークはギアボックスの問題を抱えて早々にリタイア、BRM勢もレース前半でリタイアした。前年のメキシコGPで優勝したリッチー・ギンサーは、前年同様スタートでトップに立ったものの、前年のようなパンチ力はなく徐々に順位を落としていく。しかし、レースの進行とともに順位を上げていき、地元出身のペドロ・ロドリゲスがリタイアした頃には3位まで順位を戻した。ギンサーは2位のブラバムを追うが、逆にギンサーを追っていたチームメイトのデニス・ハルムを援護するブラバムの巧みなブロックでハルムに抜かれて4位に落ち、そのままフィニッシュした。ギンサーは58周目にファステストラップを記録し、ホンダにこの年唯一の入賞をもたらした。チームメイトのロニー・バックナムは電気配線の短絡によりマシンが突然火を噴いてピットインを余儀なくされたが、応急処置を施しコースに復帰してから猛烈な追い上げを見せ、8位まで順位を戻した。ギンサーとバックナムはこの年を最後にホンダを離れ、結果的にこれが両者ともF1最後のレースとなった。ブラバムは唯一サーティースと同一周回の2位までフィニッシュした。3リッター規定の初年度は、5種類のエンジンと5つのコンストラクターが勝利を挙げた。
高校野球の強豪校として知られる平安中学（現・龍谷大学付属平安中学校・高等学校）の出身。在学中は甲子園に8回出場し、最後の出場となった1938年夏の大会では優勝投手になった。岐阜商との決勝戦では9回表に1点を先制されるも、9回裏に2点を取ってサヨナラ勝ちで優勝を決めるという、劇的な試合であった。この時に、サヨナラのホームを踏んだのが天川だった。手を叩きながらホームインをする天川の写真も残っている。平安中学卒業後の1939年に南海軍に入団。デビュー2戦目のイーグルス戦で5安打完封勝利を飾るなど上々のスタートを切ったが、チームの貧打や自身の制球難により勝ち星は伸び悩んだ。また、当時の南海は兵役でレギュラー選手が次々に戦場に狩り出されて人材難だったため、投手だけでなく外野手として出場することもあった。それでも通算勝ち星こそ3勝だが、その内2勝が完封と甲子園優勝投手としての片鱗を見せた。1940年シーズン終了後に応召。1944年10月26日、フィリピン・レイテ島カトモン山で頭部貫通銃創により、戦死した。享年24。東京ドーム敷地内にある、鎮魂の碑には彼の名が刻まれている。
プログラマーの日（ロシア語:День программиста、英語：Programmers' Day）は、ロシアの公式な祝日である。コンピュータのデータを扱う単位である8ビットに256通りの表現があることから、1月1日から256日目にあたる9月13日（閏年の場合は9月12日）に定められた。2009年7月24日にロシア情報技術・通信省により認められた。二ゴロとも呼ばれる
樫永 真佐夫（かしなが まさお、1970年 - ）は、日本の文化人類学者。国立民族学博物館超域フィールド科学研究部教授。専攻は東南アジア文化人類学。
ボヘミアガラス(英語: Bohemian glass)は、ガラスを加工するチェコの伝統産業のひとつ。
緑のソーダガラスを使った安価な日用品から、丹念なカットと彫り込みが施された高級品のクリスタルガラスまで、様々な種類の製品が存在する。ボヘミア（チェコ西部）産の木灰からとれたカリ（炭酸カリウム）を原料とする無色透明のカリガラス、17世紀に考案された彫り込み（エングレーヴィング、グラヴィール彫刻）がボヘミアガラスの特徴である。銅製の回転盤による浮き彫り、研磨、カットに適したカリガラスによって、独特の特徴が確立されている。カリ分を主成分とする木灰は、ナトリウム分を主成分とするソーダ灰よりもガラスの透明度を高め、屈折率を大きくする働きがある。適量の酸化マンガンを加えることで、原料に含まれる鉄分から生じる青緑色がガラスから除かれ、無色透明のガラスが作られる。ボヘミアでガラスの製造が盛んに行われた理由には、ボヘミアはシリカの原料、るつぼに使用する粘土や窯の素材となる岩石にも富んでいたことも挙げられる。また、ヴルタヴァ川（モルダウ川）やエルベ川などのボヘミアを通る河川はガラスの材料と完成した製品の流通路となり、器具の動力となる水車の利用を助けた。
ボヘミアにおけるガラス工芸の歴史は、13世紀に遡る。12世紀のボヘミアでは教会で使用されるステンドグラスが作られていたが、世俗社会との関係は低く、一般向けのガラス容器が作られるのは13世紀に入ってからである。13世紀のボヘミアにはヴェネツィアからガラスの製造技術が伝えられていたが、ガラス産業の規模は小さかった。 中世のボヘミアで生産されたガラスは森林地帯で作られる厚手のヴァルトグラス（森林グラス）(en)が中心で、技法は父子相伝のものとなっていた。14世紀に入り神聖ローマ皇帝カール4世（ボヘミア王としてはカレル1世）の治下でプラハがヨーロッパ文化の中心地として繁栄していた時代に、ボヘミアガラスの骨組みが出来上がる。カール4世の時代にボヘミアとヴェネツィアの関係が深まると、徐々にヴェネツィアン・グラスを手本としたガラスが製造されるようになる。しかし、当時のボヘミアガラスは工芸品としては未成熟で、優れた技術はもっぱらステンドグラスの製造に生かされていた。15世紀末までにチェコ・ドイツ国境の森林地帯でガラス工房が発展していき、14世紀末には約20のガラス工房がボヘミアに存在していた。
14世紀末から15世紀初頭のボヘミアでは、主にビザンチングラスの様式を継承したグラスが製造されていた。15世紀半ばにビザンツ帝国（東ローマ帝国）が滅亡、この頃からヴェネツィアのムラーノ島から抜け出してボヘミアに移住するガラス職人が増え始める。16世紀には約90の工房がボヘミアに存在し、ビザンツ、ヴェネツィア、ドイツといった外国の様式を模したグラスが作られていた。17世紀のバロック時代まではヴェネツィアがヨーロッパのガラス容器の生産の中心地であり、ボヘミアのガラス製品もヴェネツィアの影響を受けていた。プラハを帝国の首都とした神聖ローマ皇帝ルドルフ2世は学芸の保護者として知られ、特にガラス工芸を熱心に保護した。17世紀前半にプラハの宝石カッティング職人カスパル・レーマン（Caspar Lehmann）によって、銅やブロンズ製の回転砥石で宝石をカットするエングレーヴィング技術のガラス細工への応用が考案される。従来のヴェネツィア式のエナメルを使用した絵柄の描画に代わってガラスに直接絵柄が掘り込まれるようになり（グラヴィール彫刻の始まり）、レーマンはルドルフ2世からグラヴィールの独占権を認められた。グラヴィール彫刻はボヘミアとシレジアに普及し、レーマンの弟子ゲオルグ・シュヴァンハルトによってニュルンベルクに伝えられ、ドイツ、オーストリアにも技術が広まった。それ以降、従来の加工法を結合させ、装飾的なバロック様式が施されたガラス細工がヨーロッパの市場で知られるようになった。プラハの宮廷で流行したボヘミアガラスはハプスブルク家の愛用品となり、ヨーロッパ各国の宮廷で珍重された。レーマンら初期のガラス職人の作品は、ガラスを面ごと削ぎ取ったとも思える大胆なカットと、緻密な掘り込みが共存しており、彼らが培った伝統は後世の最高級品の中にも根付いている。1660年代から1670年代にかけての期間には、ボヘミアでクリスタッロ（ヴェネツィアで開発された無色の薄いソーダガラス）よりもグラヴィール彫刻に適した、輝度の高い硬質のカリガラスが開発された。ガラスの原料の一つとなるソーダ灰について、ボヘミアはジェノヴァからの輸入に依存しており、しばしば供給に不都合をきたした。ソーダ灰の代用品として、シレジアの山地で伐採された木材から作った石灰（ライム）が使われるようになる。1680年代にはミヒャエル・ミューラーによって、木灰を利用した石灰カリガラスが発明される。しかし、ミューラーのガラスは石灰の量の調節が難しいために均等な品質の維持に困難をきたし、ガラスの品質が安定するようになるのは18世紀に入ってからである。また、カットとグラヴィールの発展と共に、窯、材料の調合の割合、除冷法にも改良が加えられていった。18世紀末には乳白ガラスが開発され、ドイツ製の磁器を模倣した作品が多く作られた。こうしてカットとグラヴィールというボヘミアガラスの特徴と、ヨーロッパにおけるボヘミアのガラス産業の高い地位が確立し、18世紀にはヴェネツィアのガラス工芸に影響を与えるようになった。18世紀のボヘミアにはグラヴィール彫刻とカットを手掛ける工房が多く稼働していたが、それでも各国からの注文に生産が追い付かず、シレジア地方やドイツのベルリンから職人が招集された。ボヘミアガラスの流行には体系された流通網も重要な役割を果たし、ボヘミアガラスはヨーロッパ、さらにはアメリカに輸出された。ボヘミアガラスの販売店はヨーロッパだけでなく、イズミル、カイロ、ベイルート、ニューヨークなどにも置かれていた。
三十年戦争後にボヘミアがハプスブルク帝国に編入された後も、ボヘミアのガラス工芸は時代ごとに新たな作風が開拓されていく。18世紀中頃から19世紀前半にかけて続いた戦争はボヘミアのガラス産業に大打撃を与え、ヨーロッパ各国が輸入品に高い関税をかけたためにボヘミアガラスの輸出量は激減する。さらに古典主義時代には、ボヘミアガラスはイギリスの鉛クリスタルガラスの影響を強く受けた。面ごとガラスをカットするイギリス風のダイヤモンド・カットに対抗して、ボヘミアではV字形に掘り込んだ直線の溝を交差させる様式が新たに考案され、V字形の溝が交差して生まれる輝きはボヘミアガラス独自のスタイルとして定着する。19世紀にボヘミアガラスに訪れた危機は、有色ガラスの開発によって克服される。1832年頃にはフリードリッヒ・エガーマン（ペドジフ・エゲルマン）によって、かつてステンドグラスに使われていたステイニング（酸化銀、酸化銅を使ったガラスの着色法）が再発明される。エガーマンはステイニングを利用して、大理石や木の年輪のような多層の模様をもつリシアリンガラスを開発した。ほかにエガーマンは半貴石を模した瑪瑙ガラス、孔雀石を模したジャスパーグラスを開発し、開発した素材の上にエナメル金彩を描いてボヘミアガラスの新たな境地を開拓した。エガーマンによって発明された有色ガラスの一つであるヒアリスガラスは、濃度の高い赤・黒色のガラスで、イギリスのウェッジウッドから着想を得たと考えられている。19世紀半ばには、ガラス職人クラリクによって様々な色のアラバスターガラスが発明された。有色ガラスを利用した技法の一つには、ガラスの生地に有色ガラスを重ね、カットやグラヴィール彫刻を施していく被せガラスがある。19世紀には輸出用の登録商標として「ボヘミア・クリスタル」という名称が考案され、ブランド・イメージの向上に大きな役割を果たした。19世紀末にはボヘミアガラス独特の特徴は徐々に失われていき、作業工程の機械化が進展していく。こうした趨勢に対して、ボヘミアガラスの伝統と技法を守ろうとする動きが起こり、各地にガラス製造のための教育機関が続々と設立される。1890年代には、ボヘミアガラスにもアール・ヌーヴォーの影響が及んだ。アール・ヌーヴォー期には、ガラスに薬品を塗って虹色の被膜を作り出すラスター彩の技術が再生され、ラスター彩による虹彩ガラスが人気を博した。1903年から1938年まで活動していたウィーン工房はボヘミアやモラヴィアの工房に作業を外注し、ウィーンの簡素なデザインはボヘミアガラスにも影響を与える。1925年にパリで開催されたパリ万国博覧会（アール・デコ博覧会）に出品されたヤロスラフ・ホレイックのグラヴィール彫刻は高い評価を受けた。
1948年に、ボヘミアのガラス産業はチェコスロバキア政府によって国有化される。社会主義下のチェコスロバキアでは国策として重工業が優先され、ガラス産業も他の中工業と同じように規模が縮小されようとしていた。第二次世界大戦後にプラハ芸術アカデミーの教授職に就いたヨセフ・カプリツキーは、教え子たちに密かに西側諸国の現代美術の知識を伝え、自由な精神と独創性を育て上げた。1957年にミラノで開催されたトリエンナーレに出品された作品はボヘミアガラスの国際的な評価を高め、1958年のブリュッセル万国博覧会にもボヘミアガラスが出展される。チェコのパビリオンにはカプリツキーの指導を受けた若手の作品が並び、彼らの作品は国際的に高い評価を受けた。万博での成功の結果、ガラス産業はチェコスロバキアの政治的プロパガンダの広告塔とされ、手厚い国家援助を受けた。国家によって選抜された芸術家たちは、工場で量産されるガラス製品のデザインや素材の開発を手掛けるとともに、芸術性を追求する創作活動のために工場を利用することもできた。こうした環境は個人規模では不可能な制作活動を可能にし、チェコのガラス芸術は国際的に高い域に達する。社会主義時代のガラス工芸の中心人物であるスタニスラフ・リベンスキーは応用美術アカデミーで後進の育成にあたり、妻のヤロスラヴァ・ブリフトヴァーと共に多くの国家的プロジェクトに着手した。リベンスキーらによる作品の一つに、聖ヴィート大聖堂内の聖ヴァーツラフ礼拝堂の窓が挙げられる。
ボヘミアグラスの製法の一つに、18世紀に考案されたドウボイスチェンカ（複層ガラス、英語で「ゴールド・サンドイッチ」）がある。ヘレニズム期から利用されている技法で、密着する相似形の大小のグラスの間に模様を彫刻した金箔や銀箔を挟み込む。1730年代から1750年代にかけて流行したが、19世紀初頭にドウボイスチェンカの技術は消失する。ドウボイスチェンカが流行した18世紀には、黒エナメルや金箔で文様を描くロココ・グラスも考案された。あらかじめ多面カットを施したグラスに単色のシノワズリ文様やロココ文様を描く技法で、無色の素地に文様が浮き出すように見える。ロココ・グラスは19世紀初期まで製造されていたが、ドウボイスチェンカと同様に19世紀中に技術が失われる。
中学生時代は滋賀県所在のクラブチーム、おおつヴィクトリーズSCでプレー。中学校卒業時、家庭の都合で鹿児島県に転居。神村学園高等部に進学し、サッカー部に入部した。同級生に有馬静佳、伊藤美菜子、口木未来、齋田由貴らがいる。全日本高等学校女子サッカー選手権大会に3年連続出場し、3年時にはキャプテンとして優勝を経験。高校卒業後、立命館大学進学のために単身関西に戻り、宝塚バニーズレディースサッカークラブに入団。翌年非社員選手として、河上恵実子とともにTASAKIペルーレFCに加入した。2008年度をもってTASAKIが休部し、日本女子サッカーリーグからの脱退と同時にLリーガーとしては一度現役を引退。翌年神村学園高等部に社会科教諭として赴任。同時に中等部および高等部女子サッカー部コーチに就任した。2011年、神村学園高等部を退職し福岡J・アンクラスに入団。2013年、伊賀フットボールクラブくノ一に移籍。 2016年、バニーズ京都SCへ移籍。宝塚バニーズ以来、10年ぶりの復帰となった。同シーズン終了後、現役を引退した。
1940年（昭和15年）、連合艦隊司令長官・山本五十六らの反対にもかかわらず、時の海軍大臣・及川古志郎の「やむを得ない」の一言により日独伊三国軍事同盟が締結された。その頃、船大工の小田切武市は、息子の正人が海軍兵学校に合格したので有頂天になっていた。18年間の海軍勤務でも准士官止まりであった武市は、正人の将来の出世は約束されたと信じて疑わなかった。翌1941年（昭和16年）の春、海軍中尉に昇進した本郷英一は、学問の道を志す弟の眞二が三高に合格したことを、奈良博物館の館長である父親の直樹や婚約者である早瀬陽子とともに喜んでいた。やがて、ドイツの対ソ宣戦布告や日本軍の南部仏印（現在のベトナム）への進出、そして、それに対するアメリカの対日制裁置としての日本への資源の禁輸などが始まると、世界情勢は日毎に緊迫の度を強め、対アメリカ戦争の予感は現実味を帯びてきた。日米協調派である山本は、もしも、日米開戦となった場合でも、早期和平を実現させるために、アメリカ太平洋艦隊の本拠地であるハワイ・オアフ島の真珠湾を空母機動部隊により奇襲するという作戦計画を立てた。やがて、日米交渉が決裂し、1941年12月8日、真珠湾攻撃が行われた。英一は、空母瑞鶴飛行隊の九九式艦上爆撃機部隊の搭乗員の一員として真珠湾攻撃に参加し、真珠湾に停泊中のアメリカ太平洋艦隊が壊滅的打撃を受けるのを興奮の面持ちで見つめていたが、そこに空母の影は1隻もなかった。同じ頃、5年の歳月と造船技術の粋を集めて、極秘のうちに建造されていた戦艦・大和が竣工した。翌1942年2月、大和は連合艦隊の旗艦となり、山本長官以下、連合艦隊司令部が乗り組んだ。大和の乗組員の中には、予備役から応召、大和の工作科分隊士として海軍に復職した海軍兵曹長、武市の姿もあった。日本軍の破竹の快進撃が続く中、同年4月18日のアメリカ空母ホーネットから発進したB-25爆撃機の編隊による日本本土初空襲の衝撃を受けた軍令部は、空母を含むアメリカ太平洋艦隊の残存部隊を全滅させるという山本のミッドウェー攻略作戦案を了承し、5月下旬、連合艦隊の主力部隊は、ミッドウェー島沖に向けて出撃した。しかし、6月5日・6日のミッドウェー海戦では、事前に日本軍側の作戦情報を入手していたアメリカ軍の待ち伏せにより日本海軍は主力空母4隻を失い、ミッドウェー攻略作戦は大失敗に終わり、戦局はジリ貧の消耗戦へと突入していった。
本作は、日米開戦前年の日独伊三国軍事同盟の締結から始まり、真珠湾攻撃、ミッドウェー海戦、南太平洋海戦、ソロモン諸島攻防戦、山本五十六の戦死、レイテ沖海戦などを経て、沖縄水上特攻作戦に向かった戦艦大和が坊ノ岬沖海空戦で壮絶な最期を遂げるまでの、太平洋戦争における連合艦隊の崩壊とその陰影を、ダイジェストながらも編年史として描いた初めての作品であり、東宝の、そして、松林宗恵監督自身の戦争映画の集大成として製作された映画。世界第3位の規模を誇った旧日本海軍の連合艦隊が、1940年の日独伊三国同盟調印により第二次世界大戦＝太平洋戦争（大東亜戦争）開戦に至り、約5年後の戦艦大和撃沈によって、その終焉を迎えるに至るまでの軌跡を、市井の2つの家族を中心にして描いた作品であり、『エンガノ岬沖海戦』を映画で取り上げた初めての作品である。それまでの太平洋戦争をテーマにした戦争映画では、山本五十六などのような歴史に名を残す軍人を描いたものが多かったが、本作は「本郷家」と「小田切家」という、連合艦隊に関わった2つの架空の家族を中心にして、この時代と世相を描いている。実質的な主役は、本郷英一、本郷眞二、小田切武市、小田切正人の4人である。本作で、この「市井の目から見た戦争映画」という様式が取られた背景には、監督の松林宗恵と脚本家の須崎勝彌に共通する、ある思い入れが介在している。両者はともに旧海軍の出身だが、彼らが過去に東宝で製作に関わった戦争映画は、いずれも英雄譚としての性格が強いものばかりだった。そのため、かねてより、「現在の日本の繁栄は無名の英霊達の犠牲の上に成り立っているのではないか、息子達を戦場に送り出した父母の思いは如何だったのか？」という疑問を抱いていたのだという。東映所属俳優である鶴田浩二がハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐以来21年ぶりの東宝戦争映画出演。特攻をテーマとした東映戦争映画に多く出演した鶴田は当作品でも水上特攻部隊指揮官である伊藤整一中将を演じた。
戦争映画にかけてはドル箱『8・15シリーズ』で実績がある東宝は、東映が『二百三高地』を製作中に大ヒットは間違いないと予想し、『二百三高地』が封切られた1980年夏には本作の製作を決定して準備を急ぎ、1981年夏の公開を決定した。東映は『二百三高地』に続き、戦記物第二弾として『大日本帝国』を用意したが、東映でこしらえたブームを東宝にさらわれた格好になり、競合を避けて『大日本帝国』を一年先延ばして公開した。
当時としては破格の10億円。
この映画で使われた戦艦大和の模型は、石川島播磨重工業（現：IHI）の子会社によって9000万円の製作費を費やして縮尺1/20（13mサイズ）のものが作られた。船体（木材や金属で作られていた過去の撮影用模型と異なり、FRPを使用）はIHIクラフトが、艦橋や煙突、砲塔やマストなどの上部構造物は東宝美術と東宝特殊美術（現・東宝映像美術）が製作し、1981年1月20日に完成し進水式が行なわれた。2005年に開館した呉市海事歴史科学館（大和ミュージアム）で1/10の模型が公開されるまでは、最大の大和の模型であった。この1/20の大和の模型は、小型漁船用の水冷ディーゼルエンジンを動力とし、船体内部に3人が入って時速6ノットで自力航行できただけでなく、火薬とラジコン装置を用いて46cm三連装主砲の発射シーンを再現することもできた。船体の前方にも舵がついており、プール内で楽に回頭できるようになっている。なお、坊ノ岬沖海戦の戦闘シーンのうち、遠景や、（ラストの）爆沈のシーンなどの撮影では、東宝特殊美術が中心になって製作した縮尺1/40の模型が使用された。13mサイズの超大型のミニチュアが造られた最大の理由は、東宝撮影所敷地内の特撮用大プールではなく、外洋で撮影するためであった。しかし、この当時、船舶法などの関連法令の改正により、13mを超える（小型）船舶の海上での航行には、船舶への航海標識灯の設置、ならびに、船長や無線士の資格を持つ者が操船することなどが必要となっていて、結局、三浦半島沖での外洋ロケは見送られ、特撮用大プールでの撮影のみとなり、中野昭慶特技監督が思い描いたヘリコプターからの空撮は実現できなかった。空母瑞鶴についても、小型漁船用のディーゼルエンジンを動力とし、船体内部に1人が入って自力航行できる模型（船体は、大和の模型と同じく、FRP製で、飛行甲板や艦橋などは合板製）が東宝特殊美術で製作された。神奈川県茅ヶ崎市の柳島海岸に、瑞鶴の艦橋や飛行甲板、対空機銃などが実物大セットで再現された。また、東宝撮影所の敷地内には、大和の艦橋下部周りや、高角砲、シールド付の25mm三連装機銃が並ぶ船体中央部の最上甲板、1番副砲、さらに、艦橋最上部（防空指揮所、15m測距儀、21号電探）などが、実物大セットで再現された。東宝撮影所のスタジオ内には、瑞鶴の艦上機格納庫甲板や艦橋内部、ならびに、大和の第一艦橋内部や司令長官室などがセットで再現された。本作のために製作された縮尺1/20の大和の模型は、撮影終了後に東武動物公園に寄贈され、直後にテレビドラマの撮影にも使用された。その後、船の科学館に譲渡されて長らく玄関脇の屋外に展示されていたが、2004年の年末に暴風雨によって横転し、上部構造物が損壊、修理不能と判断され解体・廃棄された。本作で大和が初登場するシーンでは、これまで、ほとんどの映像作品で描かれることがなかった、2番・3番副砲を備えた最初期の艤装を復元している（なお、『連合艦隊』以前の東宝の特撮戦争映画で、最初期の艤装を再現した大和のミニチュア模型が実際に特撮シーンに登場した作品は、1968年の『連合艦隊司令長官 山本五十六』のみ。1960年の『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』の劇中の瀬戸内海の柱島泊地のシーンにおいて、1カットだけ登場する大和の模型(木製模型)は、ミッドウェー海戦の直前であるにも関わらず、レイテ沖海戦時の艤装であった。また、1953年の『太平洋の鷲』に登場する大和は、マット画処理により作製されたものである）。本作での大和や瑞鶴などのミニチュア撮影は、あえて波の縮尺を度外視して大きくした「磯波」で演出されている。これは、中野昭慶特技監督の、「迫力にこだわりたい」との意図によるものである。また、背景の空（ホリゾントに描かれたもの）が曇天なのも、悲劇性を強調してのものであった。ラストシーンでの大和の大爆発（爆沈）シーンでは、大和の艦橋を凌駕する派手な爆発の炎が話題となったが、この爆発の撮影は、一度目のものは中野監督が「爆発は良いが波が気に入らない」ということとなったため、改めて撮り直され「磯波」で録り直した2テイク目が採用された。当時、「この爆発の火柱が大き過ぎるのではないか」と指摘があったが、中野監督は「それは間違い。実際はあんなものじゃなく、船の2倍くらいの大きな火柱が上がっている」とコメントしている。この大爆発（爆沈）シーンには乗組員の描写が無いが、これも中野監督によると、「大和が主役だから」との趣旨による。
上記の通り、本作ではエンガノ岬沖海戦を描写した初の映像作品であり、またそれに前後して第一遊撃部隊の所謂「栗田ターン」を描写している。レイテ沖海戦の映像化はきわめて珍しいため、フィクション映画であることを忘れ（あるいはドキュメンタリーと誤解して）「史実との違い」を執拗にあげつらうマニアも少なくない。
坊ノ岬沖海戦のシーンで、大和の最後の艦長・有賀幸作大佐（演：中谷一郎）が着ているのは、彼が実際に着用していた当時の略装「第三種軍装」（青褐色の背広服）ではなく、通常軍服の「第一種軍装」（紺色の詰襟ジャケット）である。これは、「せめて映画の中では、“死に装束” を着せてやりたかった」という松林監督の願いを反映したもの。松林は1963年に監督した『太平洋の翼』の中でも、有賀艦長に同じ “贈り物” をしている。
レイテ沖海戦のシーンに登場する予科練出身の少年飛行兵・「中鉢」二等飛行兵曹の名は、松林監督の海軍時代に実際の部下だった中鉢一等水兵という実在の戦傷死した少年兵の名に由来している。
配給収入は19億円で、1981年に公開された日本映画の中では、興行収入・動員数ともに第1位を記録し、大ヒット映画となった。
本来の劇場公開版およびテレビ放映版では、真珠湾攻撃のシーンなどは1970年に公開された20世紀フォックスの日米合作映画『トラ・トラ・トラ!』の真珠湾攻撃のシーンと、1960年公開の東宝映画『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』の特撮シーンのフィルムを併用して流用していたが、ソフト化する際の契約を20世紀フォックスと交わしていなかったため、後のビデオソフト化（VHS、LD）の際には、真珠湾攻撃のシーンなどは全面的に『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』の真珠湾攻撃の特撮シーンのフィルムと差し替えられている。その後、2003年に発売されたDVDでも同様で真珠湾攻撃のシーンなどは差し替えられている。また、上記の理由で、同じく『トラ・トラ・トラ!』の映像を使用した本作品の特報と劇場予告編は未収録である。（スカイパーフェクTV!の「日本映画専門チャンネル」では、過去の放送において、劇場公開版と（映像を差し替えされた）最初のDVD版の両方が、いずれもノーカットで放送されている。2009年11月22日には、20世紀フォックスとの間での版権問題が解決したことにより、本来の『トラ・トラ・トラ!』の真珠湾攻撃シーンなどの映像も使用されている劇場公開版が、BDソフトとして発売された。『トラ・トラ・トラ!』からの流用シーンの映像も使用された劇場公開版の映像ソフト商品化は、これが初めてであった。また、2010年1月22日には、同じく劇場公開版のDVDソフトも発売された。今まで未収録であった特報と劇場予告編も収録されている。これにより、映像が差し替えられていた従来のDVDは生産を終了し、廃盤となった。
国武 三千雄（國武、くにたけ みちお、1894年（明治27年）3月27日 - 1981年（昭和56年）11月4日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍中将。
福岡県出身。1915年（大正4年）5月、陸軍士官学校（27期）を卒業し、同年12月、砲兵少尉に任官した。1927年（昭和2年）12月、陸軍大学校（39期）を卒業した。1930年（昭和5年）8月、砲兵少佐に進級。1933年（昭和8年）8月、砲兵監部部員に就任し、1935年（昭和10年）8月、砲兵中佐に進んだ。1937年（昭和12年）9月、第101師団参謀に発令され日中戦争に出征。1938年（昭和13年）3月、砲兵大佐に昇進し第101師団参謀長に就任。武漢作戦、南昌作戦などに参戦した。1939年（昭和14年）11月、参謀本部付に発令され帰国。1940年（昭和15年）2月、陸大教官に転じ、1941年（昭和16年）3月、陸軍少将に進級し陸軍兵器本部総務部長に就任。1942年（昭和17年）10月、陸軍兵器行政本部付となる。同年12月、中部軍参謀長に就任。1944年（昭和19年）10月、陸軍中将に進み、1945年（昭和20年）2月、第15方面軍参謀長兼中部軍管区参謀長に就任して、大阪で終戦を迎えた。戦後、俘虜米軍飛行士処刑事件の関与でBC級戦犯容疑で逮捕され、1949年（昭和24年）1月、横浜軍事法廷において終身刑の有罪判決を受けた。1981年11月、脳梗塞により新宿区の東京厚生年金病院（現地域医療機能推進機構東京新宿メディカルセンター）で死去した。
『Spike:After the Fall』は、アメリカ合衆国で発売されたコミック『Angel:After The Fall』のスピンオフ作品。全4章からなる。2008年に1冊のグラフィック・ノベルにまとめられ、IDWから発行された。内容は『Angel:After The Fall』の1エピソード『First Night』と『Angel:After The Fall』の第2章の中間に位置する。
茨城県かすみがうら市出身。小学1年からバレーボールを始め、アタッカーであった。中学校からリベロに転向し、現在に至る。2008年、愛知県の強豪人間環境大岡崎学園高校に進学した。このときの監督だったのが現パイオニアレッドウィングス監督の戸沢勉である。春高バレー、国体などで活躍した。2011年、JTマーヴェラスに入団した。同年12月の皇后杯では負傷した井上琴絵の穴を埋める活躍で3位に入った。2011/12Vプレミアリーグのパイオニアレッドウィングス戦でリーグ戦デビューを果たした。2012年5月の第61回黒鷲旗大会では大会2連覇に大きく貢献した。2013/14Vプレミアリーグより正リベロとして出場機会が増えた。2015年5月末日をもって退部が発表され、2016年6月、選手兼プレーイングマネージャーとして群馬銀行グリーンウィングスに移籍した。2017年7月に現役を引退しマネージャー専任となった。
待降節の期間、各々の家庭で行われる特別な行事としては、ピェルニク（Piernik、ジンジャーブレッドの一種）を焼き上げること、そしてクリスマス飾りの作成があげられる。ピェルニキ（Pierniki、ピェルニクの複数形）はハートや動物、または聖ニコラウスなどの様々な形で作られる。クリスマスの日、聖ニコラウスは大きな役割を持たないが、聖人記念日である12月6日には祝われる。このとき、聖ニコラウスはこっそりと良い子たちの元に訪れプレゼントを残していく。伝統的にクリスマスツリーはガラス玉や花飾り、その他、彩色された卵、ぴかぴかの赤リンゴ、クルミ、チョコレートの包み紙、キャンドルなど手作りの装飾品で飾られる。ツリーとその飾りは、クリスマス・イヴの日、ヴィギリアの前に明かりをつけられる。また、それぞれのツリーの頂点には星やキラキラとした飾りが取り付けられる。 多くの家庭では、冬らしい雰囲気を演出する為にスパーク花火をツリーの枝にぶら下げる。時にこのツリーは、2月2日の聖母マリアの清めの祝日まで立てたまま残される。待降節と降誕節の間、星または星座の使者は村々を歩き回る。彼らはキャロルを歌い、あるいは詩を暗唱しショプキ（波: szopki）やヘロディといった聖誕劇を催す。この最後の2つの風習は、伝統的な聖誕劇の飼葉桶のシーンやヤセウカと呼ばれる馬小屋のシーンに由来する。ポーランドでの独特な伝統の一つにオプワテクがある。これは聖餅の一種で聖画が押されている。過去においては、人々はこれらの聖餅を家から家へと持ち運び、隣人たちとクリスマスを祝っていた。現代では、オプワテクはクリスマス・イヴの晩餐（ヴィギリア）の前に家族や直接的な隣近所たちと分け合う。これは、それぞれの人がオプワテクの欠片を他人と分け合うことにより、過ぎゆく年に起きたあらゆる痛みを許しあい、新たな年を幸せのうちに迎えようと互いに祈るものである。
ポーランドでは、クリスマス・イヴは最初の節制の日であると共に、祝宴の日でもある。最初の星が輝きだすとともに晩餐は始まる。この晩餐では赤い肉は忌避され、魚（通常はコイ）が供される。多くの伝統的な料理やデザートからなる晩餐は時には2時間以上続けられ、そののちに贈り物の交換が行われる。また、翌日のクリスマスは友人を訪ねることに費やされる。ポーランドの伝統においては、クリスマスは宗教と家族をより近くに結びつけるものだとされる。贈り物を交換することはこの行事において重要なことではあるが、クリスマス飾りや特別な料理を作ることがさらに重要視されている。クリスマス・イヴの夜、最初の星の現れはベツレヘムの星を偲ぶ重要なものである。この星には親しみを込めて「小さい星」を意味するグヴィアストゥカ（Gwiazdka、聖ニコラウスのカウンターパートにあたる女性）という愛称が与えられている。夕方には子供たちはこの星が出ることを願いながら心配そうに空を見上げ、星が現れると「星が出た！」と競い合って叫ぶ。この直後、家族たちは晩餐のテーブルにつく。伝承では、少しのまぐさをテーブルクロスの下に広げ、キリストが馬小屋で生まれたことを思い出すよう伝えられる。他にもあくる年の繁栄を願って、それぞれのゲストの為にテーブルクロスの下にお金を置くことなども伝えられる。いくつかの慣習は、偶数人がテーブルについたときに行われる。多くの家庭では、テーブルに空いた場所を作る。これは幼子イエスの為、食べ物が必要な孤独な放浪者の為、亡くなった親戚の為の一つ席を残しておくことで食事を分け合うための象徴とされる。晩餐はオプワテクを割ることから始まる。テーブルに着いた皆が欠片を割り取り、キリストとの一致の象徴として食べ、次に家族のそれぞれと欠片を分け合う。いくつかの家族には、ヴィギリアに十二使徒を象徴する12種類の、もしくは幸運の為に奇数の（通常5、7、9種類の）異なる料理を供する伝統が存在する。ポーランドの伝統的なウィギリアの晩餐ではコイのフライとウシュカの入ったバルシチが振る舞われる。ポーランドのクリスマス・イヴの食事として、コイのフィレやコイの煮こごりなど、コイは重要な要素とされる。全般的にポーランドのクリスマスの食事は、いくつかのニシン料理と同様のピエロギに、デザートのマコヴィエツや、ケシの実が入った麺類などからなる。しばしばドライフルーツのコンポートが飲み物の為に用意される。この晩の残りの時間は、クリスマスツリーの周りでの歌や物語に費やされる。いくつかの地域では、子供たちは「小さな星」が贈り物を運んでくると伝えられている。プレゼントは包まれておらず、キャロルを歌う子供たちは家から家へと渡り歩き、道々でもてなしを受ける。クリスマス・イヴは深夜に地域の教会で行われるミサであるパステルカと共に終わる。この伝統は三人の博士がベツレヘムを訪れ、新たなメシアの誕生を証言し敬意を表したことを祝うものである。クリスマスの夜に礼拝を行う慣習は、5世紀後半より教会へと導入されたもので、この慣習はポーランドのキリスト教化とともに持ち込まれた。
コレンディ(kolędy)とはポーランドにおいてキャロルを表す言葉である。12月24日から25日にかけてのパステルカと呼ばれる日を跨いでのクリスマス・ミサの間、そしてミサの後もクリスマス・キャロルは歌われない。但し、多くの場合はクリスマス・シーズンは2月2日まで続く。カトリック教会で歌われる初期の讃美歌は中世にフランシスコ会の修道士たちによって持ち込まれた。初期のクリスマス音楽はラテン語で歌われていたが、ポーランドの言葉や、新しい世俗の音楽であるパストラル（波: pastorałka、羊飼いの歌）の旋律が教会で普及し始めると、その音楽は書き記されることはされなかったが暗記され受け継がれていった。特筆すべきものでは、ステファン・バートリの宮殿において既に歌われていた曲に、1792年にフランチシェク・カルピンスキが歌詞を書いたブク・シェン・ロジ（波: Bóg się rodzi, 神は生まれ給う）はポーランドのクリスマスの讃美歌となった。1838年にはミョドゥシェフスキ神父によって多くのポーランド語によるキャロルが集められ『Pastorałki i Kolędy z Melodiami』（旋律つきパストラウカとキャロル）として纏められた。
ヨーロッパの中でも、ポーランドは素晴らしいガラスのクリスマス飾りを制作するとされる。一族や収集家たちは、これらのクリスマス飾りが高品質で伝統的な作品で、他に類を見ないものだと評価している。ポーランドの吹きガラス製のクリスマス飾りは通常冬の間にだけ制作される。また、近代的なガラス工房や職人たちはポーランド南部の地方に集中する傾向が見られる。
1994年、第19回なかよし新人まんが賞において｢いじっぱりなシンデレラ｣で｢入選｣を受賞。同作品が『なかぞう』（講談社1995年夏休み号に掲載されデビューした。デビュー時のペンネームは｢あすかきょう｣であり、その後｢安藤なつ｣から｢安藤なつみ｣に改名している。2006年、『キッチンのお姫さま』で平成18年度（第30回）講談社漫画賞児童部門を受賞。また、東日本大震災の被災者を支援する為に他の漫画家と共同で東日本大震災チャリティ同人誌｢pray for Japan｣で小林深雪と共に執筆した。2014年からは女性漫画誌にも執筆しており、講談社｢BE・LOVE｣に紅茶をテーマにした連作読み切り作品が掲載されている。2015年に山小屋を舞台にした『ハイジと山男（やまお）』を連載した。
第41代祭主・大中臣為仲の子。官位は正四位上・神祇権大副。神祇権少副・造内外宮使などを経て、正四位上・神祇権大副で卒去。享年64だったという。延喜年間に撰集された大中臣氏の系帳（大中臣本系帳）を書き継ぎ、元久2年（1205年）『大中臣氏系図』を撰進した。