geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
広陵中学（現広陵高校）で野球をするつもりだったが、親の反対に遭い1927年、広島二中（現広島観音高校）に進学。陸上競技で大活躍したことで、排球部（バレーボール部）に勧誘された。多田徳雄下で黄金期を創った神戸高商（現神戸大学）の中心選手・高橋哲雄と鎔米二の指導を受け、中学上級生並みの体格と人並み外れた運動神経で、すぐに当時の9人制バレー、エースポジションである中衛左に入ると、2年時・14歳で早くも全日本候補となる。1929年、3年時にはチーム初の全国優勝（第4回全国中等排球選手権大会）をもたらした。以降1931年卒業までこの大会を3連覇。さらに同年中学の部が新設された明治神宮体育大会（国体の前身）も制した。ドライブ性の強キル（スパイク、当時はアタックといった）は、3人掛かりでブロック（当時はストップといった）にいっても止められず、相手前衛の指を骨折させたともいわれ、名前をもじり重砲（強力な威力の火砲、キャノン砲など）と呼ばれ後世まで語り草となった。劣勢になるとボールを長崎に集める攻撃は“オール重砲”と恐れられ、この後ゆくところ優勝をもたらした。1930年、16歳にして第9回極東選手権競技大会の全日本選手候補に選抜される。その後は、早稲田大学政治経済学部に進学。広島二中の2学年先輩・赤城功が創部した早稲田大学排球部を、関東大学バレーの雄とした。1933年には、広島二中クラブのエースとしても日本一となった。当時の全国のバレーボール選手の目標とされ「その高き峰を打ち破るため精進を重ねた」といわせた。1934年、第10回極東選手権競技大会で全日本選出。当時の日本バレーの盟主・呉水雷倶楽部と全日本排球選手権大会（全日本選手権）で1934年から3年連続決勝で当たり1935年、呉水雷の4人揃った鉄壁ブロックを力ずくで打ち砕き、前田豊らと全日本排球選手権大会（全日本選手権）で日本一。早大の第一期黄金期を創った。1936年には、日本大学バレー界として初の海外遠征（大連-奉天-ハルビン-京城）にも参加。1937年早大卒業後は海外雄飛し、朝鮮鉄道管理局（朝鮮総督府鉄道局(鮮鉄)）でも優勝した。
戦争で日本バレーは長く中断したが、長崎は戦後も芸陽クラブ、広島二中クラブで42歳まで現役選手を続けた。選手を兼任し坂上光男、前田豊らと復興なった日本バレーの代表的指導者として活躍。また日本バレーボール協会の常任理事・重鎮幹部としても、西川政一や岡田英雄、今鷹昇一、坂上、前田らと日本バレーの舵取り役を担った。1954年、戦後初めて結成された全日本の主将として香港遠征。1955年、第1回バレーボール選手権（東京）で極東式（9人制）男子監督として、日本初の国際大会金メダルを獲得。1957年、第3回世界青年友好大会（モスクワ）コーチ兼全日本選手。この頃世界の趨勢であった国際式（6人制）を導入するか、日本に馴染んだ極東式（9人制）を続けるかでバレー界は紛糾したが、9人制に未練を残す大多数の関係者に対して、6人制移行を先頭切って主張、6人制推進のリーダー格となった。1958年、第3回東京アジア競技大会6人制全日本男子監督となってから、特に高いネット、長身の相手に決定的なスパイクを打ち込むには、体力・跳躍力を強化することが基本条件であると、本格的な基礎体力づくりを取り入れた。この大会も6人制として初優勝。1960年、日本バレーが初めて世界レベルの大会に参加した第4回男子世界選手権（リオデジャネイロ）の全日本男子監督を務めた。1962年、第5回世界選手権（モスクワ）ではヘッドコーチを務めた。1962年、第4回ジャカルタアジア競技大会6人制・9人制では、全日本男子監督として金メダル。この年広島であった全日本の合宿で、専売広島（現JTサンダーズ）の19歳・猫田勝敏を全日本に抜擢した。1963年、強化本部男子部コーチとして、半年間フランス代表チームを指導。日本バレーの世界進出、その飛躍期に於いて強化に奔走した。それでも、“東洋の魔女”と呼ばれ大ブームを起こした女子バレーと比べて参加国が多い男子バレーは、長崎の監督在任中は、世界レベルでの上位進出は成らなかった。しかし、のちの監督・坂上光男、松平康隆らによって後年、男子バレーも世界の頂点に立った。晩年は、広島県バレーボール協会会長、広島工業大学教授などを務めた。
希少価値の高い特別な性質を持つ「レアメタル」。それを命がけで探し求める鋼探索士（ミネア）という職業になるため、ルカという少年が山奥に迷い込んできた。様々な力を秘めた金属”レアメタル”が人々の生活の中心になっている世界。少年ルカはレアメタルを探し出す事のできる英雄・鋼探索士（ミネア）を目指して、大冒険の旅に出る。
ゆるキャラグランプリは、2016年4月現在、2015年に出場。2015年は、総合494位。企業・その他169位を記録した。
テート・ブリテン（Tate Britain）はイギリス・ロンドンのテムズ川畔、ミルバンク地区にある国立美術館。テート・モダンなどの美術館とともに、国立美術館ネットワーク「テート」の一部をなしている。
建物は1897年にミルバンク刑務所の跡地に建設された。当初はナショナル・ギャラリーのイギリス美術専門の分館「ナショナル・ギャラリー・オブ・ブリティッシュ・アート」であったが、イギリス美術だけでなく世界の近代・現代美術を扱うようになり、1955年に「テート・ギャラリー」という名の独立した美術館となった。近現代美術専用の分館テート・モダンが2000年にサウス・バンクに開館した後、ミルバンクの建物はイギリス美術専門の美術館に組織換えされ、大改修の上2001年に「テート・ブリテン」と名称を変え再開館した。テート・ブリテンは、1500年代のテューダー朝美術以降、現代に至るまでの、絵画を中心としたイギリス美術を時代順に展示している。ウィリアム・ブレイク、ジョン・コンスタブル、トマス・ゲインズバラ、ウィリアム・ホガース、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティほかラファエル前派の作品が揃っている。テートの所蔵品の中で特に有名な作品は、ジョン・エヴァレット・ミレーによる『オフィーリア』やジョン・ウィリアム・ウォーターハウスによる『シャーロットの女』である。また、ターナーの寄贈した初期から晩年までの充実した作品群は、専用のウイングであるクロア・ギャラリーに常設展示されている。20世紀半ば以降のデイヴィッド・ホックニー、ピーター・ブレイク、フランシス・ベーコンなどや、現代のトレイシー・エミンにいたるまで、幅広い年代のイギリス人美術家の作品もが常設展示されている。テート・ブリテンは他のイギリスの美術館やテートの美術館同様、普段美術館に来ない人々も来てもらえるような活動に取り組んでいる。『Late at Tate』は毎月第一金曜日に開催している夜10時までの夜間開館で、特別展の入場料は半額の上、ライブやパフォーマンスアートを行っている。テート・ブリテンは毎年「ターナー賞展」と呼ばれる美術展も主催している。これは理事会が選んだイギリスで活動する50歳以下の美術家4人を取り上げる展覧会で、その中からターナー賞を一名に贈っている。テート・ブリテンと、テート・モダンの間は、テムズ川を行き交う高速船「Tate to Tate service」がシャトル運航している。
アメリカン・バーレスク (英語: American burlesque) はヴァラエティショーのジャンルの一種で、主にストリップティーズやコメディアンによるお笑いなどを組み合わせたショーを指す。ヴィクトリア朝のバーレスク、ミュージックホール、ミンストレル・ショーなどからさまざまな要素を受け継いだアメリカ式のバーレスクは、1860年代から人気を博し、下ネタジョークなどの猥雑なコメディと女性のストリップティーズを特徴とするエンタテイメント形態に発展した。20世紀初頭までに、アメリカのバーレスクはストリップティーズとコメディをもとに、諷刺、パフォーマンスアート、ミュージックホール、成人向けエンタテイメントなど雑多なものを組み合わせた大衆的なショーとして上演されるようになった。この娯楽はキャバレー、クラブ、ミュージックホール、劇場などでよく上演された。1930年代から1940年代にかけて、バーレスクを上演する劇場や雑誌は「女の子と冗談！」("Girls and Gags!") や「お嬢さんとお笑い！」("Fillies and Fun!") などというキャッチフレーズを使ってこうした場所にお客を呼び込もうとしていた。パフォーマーの多くは女性だったが、豪華で色鮮やかな衣類を着こみ、雰囲気のある音楽や劇的な照明をそなえた活人画などを舞台にかけていた。こうしたパフォーマンスの印象を強めるため、火吹きやコントーションなど珍奇な芸が披露されることもあった。バーレスクというジャンルは伝統的に雑多な芸能を含むものであり、ストリップティーズアーティストに加えてシャンソン歌手やコメディアン、マイムのアーティスト、女性ダンサーなどが入り交じって登場し、いずれも諷刺的なスタイルで芸を披露していた。バーレスクの構成要素であるストリップティーズは地域によって徹底的な法的規制を受けることもあり、このため検閲当局と衝突しないように観客をやんわりと刺激する舞台芸術へと発展していった。バーレスクは1940年代初めから徐々に人気を失っていった。1930年代から60年代にかけて、ハリウッドにはバーレスクの心意気を懐かしむことでこの娯楽分野へのノスタルジアをかきたて、利益をあげようとするプロデューサーが多数いた。
「バーレスク」("burlesque")という言葉は、より一般的な意味では真面目な作品の様式や精神を諷刺したり、そうした作品でとりあげられるような主題をばかばかしく扱ったりすることで笑いをとろうとする文学、演劇、音楽の作品を指して使われる。19世紀を通して、文学や演劇におけるバーレスクは特定の作家や芸術家を突拍子もない描き方でごたまぜに組み合わせて模倣したり、いろいろなスタイルを真似したりすることにより、意図的に滑稽な作品を作るというものであった。バーレスクが狙った効果をあげるためには、読者や聞き手が取り上げられる主題を知っている必要があり、高いレベルの知識が当然の前提とされていた。ヴィクトリア朝のバーレスクは時として「トラヴェスティ」や「エクストラバガンザ」などと呼ばれることもあり、1830年代から1890年代にかけてロンドンの劇場で人気を博した。この頃のバーレスクはパロディ音楽劇であり、よく知られているオペラ、戯曲、バレエなどが露骨で喜劇的な演目に翻案される。だいたいは音楽劇できわどいスタイルのものであり、原作の演劇的・音楽的な伝統や様式を嘲笑し、原典のテクストや音楽を引用したり、パスティーシュ風に模倣したりしていた。リアルで歴史的な衣類やセットが役者が行う現代的な行動と並置されることで、古典的主題の場違いさやばかばかしさが浮かび上がり、そこから喜劇としての笑いが生まれるというような演目がしばしば上演された。会話は一般的に押韻二行連句で書かれ、へたくそなシャレがたっぷりちりばめられていた。典型例としてウィリアム・シェイクスピアの『マクベス』のバーレスク作品に出てくるシャレがあげられる。マクベスとバンクォーが傘を差しているところに魔女たちが「万歳！万歳！万歳！」("Hail! hail! hail!") と挨拶し、マクベスがバンクォーに「あの挨拶はどういう意味かな、高貴な領主よ？」とたずねると、「"Hail"（万歳と雹、2つの意味がある）が降ったらあなたの"reign"（「統治」を意味するが、「雨」を指す"rain"と同じ発音）がくるってことですよ」と言われる。劇場で上演されるバーレスク演目の定番はズボン役で登場する魅力的な女性であり、タイツをはいて足を見せるところまではするものの、演目自体は多少きわどいという程度のもので、そこまで過激になることはあまりなかった。
1860年代、イギリスのリディア・トンプソンがブリティッシュ・ブロンズ一座を率いてアメリカでヴィクトリア朝のバーレスクを披露し、知名度が上昇した。時が経つにつれて、バーレスクショーはダンス、歌、機知に富んだジョーク、政治批評などを含むものになっていった。19世紀のバーレスクにおいてはパフォーマーがかなり自由にパフォーマンスを作ることができたので、中には筋の通った物語を全く作ろうとしないようなパフォーマーもいた。1869年以降、バーレスクは急速に人気を博すようになり、1870年から1940年の間にアメリカの全ての州をバーレスクの一座が訪問した。この時代はヴォードヴィルの一座もまだツアーを行っており、ショーのひとつとしてバーレスクを入れるようになった。ヴォードヴィルのショーでは観客の前でライヴパフォーマンスを行うべく、バーレスクを含むさまざまな芸人たちが一緒に旅をした。1920年代から1930年代にかけて、町に映画館ができるようになったためヴォードヴィルの人気はしだいに衰えたが、バーレスクパフォーマーは活動を続けていた。ヴォードヴィルの終焉の後、バーレスクはパフォーマーがグラマラスなガウンや手袋、帽子などを着用して行う洗練されたストリップティーズのショーへと発展した。20世紀初頭にはバーレスクは大きな街にあるクラブなどで上演されるようになった。
アメリカン・バーレスクの主要な影響源としては、ヴィクトリアン・バーレスク、脚線美が売り物のレビューである「レッグ・ショー」、ミンストレル・ショーの3つがあげられる。英国式のバーレスクは1840年代には既にニューヨークで上演され、成功をおさめていた。リディア・トンプソン率いるブリティッシュ・ブロンズ一座は1868年にアメリカで初めて上演を行い、大きな人気を博した。ミュージカルエクストラバガンザであるThe Black Crook (1866) のような「レッグ・ショー」も同時期に成功していた。すぐにミンストレル・ショーも影響力を持つようになった。アメリカ最初のバーレスク一座のひとつであるレンツ＝サントリー・ノヴェルティ・アンド・バーレスク・カンパニーは1870年にマイケル・B・レーヴィットが立ち上げたもので、レーヴィットはこれより前にミンストレル・ショーの女性版であるマダム・レンツ・フィメイル・ミンストレルズを作っていた。アメリカン・バーレスクはすぐにミンストレル・ショーの3部構成形式を導入するようになった。第1部は女性の一団が演じる歌や踊りで、男性のコメディアンによる下世話なコメディも間に入る。第2部はさまざまな短い特殊演技・雑芸で、女性は登場しない。最後はグランドフィナーレがある。時としてショーの後にボクシングやレスリングの試合が行われることもある。元来、バーレスクパフォーマーはオペラ、シェイクスピア劇、クラシックバレエなどのハイ・アートや上流階級をあてこするような面白おかしいコントをショーに組み込んでいた。バーレスクというジャンルはヴォードヴィルと並行して発達したものであり、巡業公演でも競争があった。おそらくは上流階級と下層階級の間にある歴史的、社会的な緊張関係ゆえに、アメリカン・バーレスクにおける笑いは主に庶民的で猥雑な主題に焦点をあてるようになった。1937年にE・W・サージェントは『ヴァラエティ』誌において「バーレスクは融通の利くものだ。おそらくは他のどんな舞台芸能よりもそうだろう」と述べ、バーレスクパフォーマーは決まった方法でパフォーマンスをしなくてよいということを指摘した。つまり、パフォーマーはやりたいように演目を作ることができた。1880年代までに、アメリカンバーレスクにおいて4つの特徴的な要素が発展し、はっきり見てとれるようになった。その4要素とは、しばしば女性の体を強調するような最低限の衣類、性的に思わせぶりな会話・ダンス・プロット・演出、複雑さはないがシャレがちりばめられた機敏なユーモア、全体のプロットの一貫性にあまり重きを置かない短いショーやコントである。芸術家・作家のジェローム・マイヤーズは、1900年代初頭のニューヨークで、ワーキングクラスの人々が住む地域で見たバーレスクの様子について、「観客の真摯さに感銘を受けた」と書き記している。チャーリー・チャップリンは1915年に映画『チャップリンのカルメン』(Burlesque on Carmen) に出演しているが、1910年にシカゴのバーレスクについて、「ほとんどは猥雑でたくさんの女たちが出てくるコメディ」だったと述べている。20世紀初頭までには、全国を回るバーレスクショーの巡業ネットワークが2種類できた他、ウィンター・ガーデンのミンスキーズをはじめとして、ニューヨークなどには常時営業する一座があった。バーレスク劇場のあっけぴろげな雰囲気に大きく貢献していたのが自由に酒を飲める環境であり、禁酒法施行は大打撃であった。この時期に人気のあったバーレスクショーは結局ストリップティーズが多くを占めるものへと発達し、1920年代半ばにはバーレスクは完全に脱衣中心になった。最初は若い女性たちが歌ったり踊ったりして美しい風采を見せるものであり、あまり動きがない場合は豪華な舞台衣装で見映えを補っていた。エキゾティックでベリーダンスに似た「クーチ」ダンスが持ち込まれ、シリアが起源だという触れ込みで宣伝が行われた。そのうち、ストリッパーがだんだん歌や踊りを披露するパフォーマーにとってかわるようになり、1932年までにはアメリカ合衆国中で少なくとも150人、ストリップティーズを売り物とするスターがいた。伝統的なバーレスクからストリップティーズへの移行の様子は1968年の映画The Night They Raided Minsky'sなどでもとりあげられている。1930年代頃のアメリカには、スターとして名声を博すバーレスクパフォーマーが多数いた。ジプシー・ローズ・リーはこの頃のバーレスク界最大のスターのひとりであり、服を脱ぐばかりではなく、気の利いた話や観客とのやりとりなども高く評価され、ミンスキーズにも出演した。羽根のついた扇で体を隠しながら踊るファンダンスやバブルダンスで有名なサリー・ランドは1933年のシカゴ万国博覧会にも出演してファンダンスを披露し、大きな話題になった。ゾリータはスキャンダラスで個性的な演目を得意とし、ボアコンストリクターと一緒に舞台に出るショーで有名であった。スターのひとりであるアン・コリオは、平均的なストリッパーの給与が週に60ドル程度であった1932年頃に、週に5000ドルを稼ぎ出していたという。1940年代には小道具を使った手の込んだショーが売り物のリリ・セイント・シアがカナダで活躍し、「モントリオールで最も有名な女性」と呼ばれるほどの名声を博した。1930年代の末期にはバーレスクショーに対して厳しく社会的な取り締まりが行われるようになり、だんだん衰退していった。徐々にショーはアンサンブルで行う猥雑なヴァラエティショーからほとんどストリップティーズだけを行う単純なパフォーマンスに変わっていった。ニューヨークでは、フィオレロ・ラガーディア市長がバーレスクを規制し、1940年代初頭までには実質的に営業ができない状態に追い込んだ。バーレスクは北米の他の地域ではしばらく延命したが、だんだんと存在感を失い、1970年代までには舞台でのヌードがふつうになったこともあり、アメリカン・バーレスクは「最終的にみすぼらしい終焉に」向かうこととなった。
バーレスクショーの人気が衰えてきた頃、幅広い観客がパフォーマンスを見て楽しめるよう、映画がアメリカンバーレスクの心意気を伝える試みを始めた。バーレスク映画の多くは単にパフォーマーがショーをしているところを撮るだけで、しっかりした筋立てのある映画は多くはないものの、そうした作品もないわけではない。たとえば、『妾は天使ぢゃない』 (1933) は筋のある映画だが、作中でメイ・ウエストがバーレスクショーを披露する。1943年の『バーレスクの貴婦人』(Lady of Burlesque)はバーバラ・スタンウィックが主演で、殺人ミステリである一方、上映時間の大部分がバーレスクパフォーマーの舞台裏での様子を描いている。筋立てがなくてもよかったため、既存の映像を再編集したりパッケージを変えたりし、タイトルも新しくしてほとんど手間をかけずに作品を作ることが可能だったので、エクスプロイテーション映画のプロデューサーや配給元はバーレスク映画を作るようになった。1950年代のデータの中には、バーレスク映画を作るにあたりスタジオが5万ドル以上かけていたということを示すものもあるが、エクスプロイテーション映画を実際に作っていたダン・ソニーによると、早撮りで1日以下で撮れるものすらあったため、ほとんどは1万5千ドルくらいしかかからなかったという。1946年の Hollywood Revels (1946)は、バーレスクをそのまま撮って組み込んだ最初期のハリウッド映画であると考えられている。その後、他のハリウッド映画のプロデューサーもバーレスク映画に進出し、カラー映像やロケーション撮影も行うようになった。Naughty New Orleans (1954) はバーレスクショーを映像におさめたそのような作品の例で、女性たちもジョークも均等に登場させているが、会場はバーレスクハウスの舞台から人気のあるナイトクラブに変わる。写真家のアーヴィング・クロウは、主にピンナップのスターであるベティ・ペイジや、その後テレビのスターになるジョー・E・ロスなどさまざまなくだけた芸風のコメディアンが登場する一連のバーレスク映画を作っている。ペイジが出演している有名な映画としては、『ストリッポラマ』(1953)、『ヴァラエティーズ』 (1954)、『ティーズラマ』 (1955)があげられる。こうしたバーレスク映画では当時の基準からすると自由な性表現が行われており、女性が自分のセクシュアリティをオープンに表現できるようにすることで、人々が女性について持っていた固定観念を揺さぶる機能を果たした。 1950年代に入ると、既にバーレスクは過去の娯楽だと考えられるようになっていた。バーレスクによく出演していたコメディアンのフィル・シルヴァースは、在りし日のバーレスクを懐かしむミュージカル演目であるTop Bananaを1951年に作っている。The Night They Raided Minsky's (1968) は古典的なアメリカン・バーレスクを描いた映画作品である。
古典的なアメリカン・バーレスクのグラマラスなショーにノスタルジアを感じ、バーレスクを復活させようとする動きが20世紀末に始まった。こうしたリバイバルの動きついては、1990年代半ばにビリー・マドリー(「シネマ」及びトニー・マランドの「ダッチ・ヴァイスマンズ・フォリー」レビューに参加)などがニューヨークで始めた一方、別個にロサンゼルスでミシェル・カーによるバーレスク集団「ヴェルヴェット・ハンマー・バーレスク」が始めたと考えられている。この動きはサリー・ランド、テンペスト・ストーム、ジプシー・ローズ・リー、リリ・セイント・シアのようなかつてのスターからの影響を受けており、ディタ・フォン・ティースやジュリー・アトラス・マズ、ダーティ・マティーニなどが代表的なパフォーマーとしてあげられる。2008年に『ニューヨーク・タイムズ』は、バーレスクが街のパフォーマンスシーンに戻ってきたと報じた。ラスベガスで行われるバーレスク・ホール・オブ・フェイム・ウィークエンドをはじめとして、様々なバーレスク・フェスティバルが各地で行われている。今日のバーレスクはさまざまな形をとるショーであるが、しばしば過去のバーレスクレジェンドたちを再現・顕彰したりするという共通点があり、ふつうはストリップティーズが中心で、ぜいたくでキラキラしたコスチューム、艶笑ユーモア、キャバレー、コメディ、ヴァラエティショー風の芸などをしばしば取り入れている。ニュー・バーレスクは過去のショーを顕彰することが多いが、伝統的なバーレスクによくあるパロディや政治諷刺の要素については踏襲しないものも多く存在する。2010年にクリスティーナ・アギレラとシェール主演で作られた映画『バーレスク』は、このようなバーレスクリバイバルを背景に登場した作品であった。しかしながらレビューは賛否両論であり、映画サイトRotten Tomatoesでは37％のスコアである。『ニューヨーク・タイムズ』の批評によると、映画『バーレスク』は「倒錯的なくらい大人しい」内容で1990年代初頭から復興したニュー・バーレスクとはあまり似ておらず、物語も古くさいと指摘している。
淡水の湖沼に生息する。主な習性はメジロガモと似ている。主に水草などの植物質を食べるが、水生昆虫や小さな魚などを食べることもある。野生下での繁殖状況は不明である。飼育下では、1腹5-6個の卵を産み、抱卵日数は26-28日である。
7歳から子役で芸能活動を開始し、2008年に大阪でアイドルユニット「SKETCH」を結成するが、2014年には解散する。その後はグラビアを薦められて気が乗らずにいたが、汐留グラビア甲子園2014にて準グランプリを獲得する。2015年、初のDVD作品『フェアリーナ』がイーネット・フロンティアより発売される。同年、『ミルキー・グラマー』が竹書房より発売される。また、『恋して、りーりー』がラインコミュニケーションズより発売される。2017年、ファースト写真集『RINA×BLACK』が発売される。日焼けした健康的な肌で水着姿を披露しており、通称「日本一黒いグラドル」・「なにわのブラックダイヤモンド」として人気グラビアアイドルの仲間入りを果たしている。また水着跡が残らないように水着を外して日焼けしており、完全な日焼けをキープするようにしている。森咲智美とは、2018年春まで同居していた。お互い性格が反対で、喧嘩したことが無いという。
文政12年（1829年）、8代目松山領主・茂庭有元の二男として生まれる。幼名は与七郎。天保6年（1835年）に9代目の兄・徳元が早世したため家督を相続し、10代目の松山領主となったが、幼少のため弘化2年（1845年）まで叔父の白石城主・片倉宗景が後見人として家政を監督した。この間に発生した天保の大飢饉では、藩当局による廻米強行と日本海側からの食糧買付失敗とが相まって松山領内においても多くの犠牲者が出ている。弘化4年（1847年）、藩主・伊達慶邦の名代として孝明天皇の即位式に祝賀使として上洛する。帰国後、升元は大任を無事果たせたことを感謝するため、上洛に随行した家臣の小野寺鳳谷（養賢堂指南役）に命じて、絵馬に茂庭氏の祖先・斎藤（鬼庭）実良が大蛇を退治する場面を描かせ、これを松山郷の総鎮守である羽黒権現に奉納した（昭和54年（1979年）6月1日、松山町により文化財に指定）。この絵馬の図柄の意図は、文化露寇以来次々と迫り来る国難を大蛇に例え、升元がこれを払い除ける覚悟を示したものであると解釈されており、升元はこれを実現するため茂庭家中の訓練に力を注いだ。嘉永3年（1850年）、慶邦が領内巡見の途上で松山に滞在した際には、千石村の広岡台で演習を披露した。この時の演習の形式は、家臣を源・平二組に分け、升元と弟の勝三郎が各々を指揮して打毬を行うというものであった。安政元年（1854年）には、兵学者としても著名であった家老・小沢和英の献策を容れて砲術訓練所（南台講武所）を開設し、小沢・小野寺の指導の下で洋式調練を実施した。その成果は翌安政2年（1855年）に慶邦が杉山台において催した練兵式において披露され、升元は指揮ぶりを賞されて時服と佩刀の延寿国資などを拝領した。安政5年（1858年）5月26日死去。享年30。嫡男・敬元が家督を相続した。
スロバキアのテレビドラマで主流となっているシチュエーション・コメディの一つ。1話45分で2010年までに5期79話が放送されている。警察署長のマロシュ・ナジ大尉の下に揃う、規則の権化や大食漢の怠け者、マザコンのお調子者といったくせ者の警察官たちに、地元でパブや売春宿を経営する元マフィアの男が加わって、地域や署内のさまざまな問題を引っかき回す。笑いの中に込めた警察の権威主義、女性差別問題、悪徳商法の蔓延といった社会情勢への強い風刺が視聴者の支持を集めた。ライセンス供与によりチェコ共和国警察（PČR）を舞台にしたチェコ語版も制作された。ナジ大尉役のペテル・バツヒアニはスロバキアの実力派演劇俳優で、シットコムドラマの第一人者として人気が高い。ドラマの舞台は公式設定で国家警察隊（Policajný zbor）の警察署とされており、制服や階級は実際の国家警察隊と同じだが、帽章は社会主義時代のチェコスロバキアの国章を用いるなどして、あえてフィクションであることを強調している。スロバキア国家警察隊は2009年12月、市民に対する警察のPRに貢献したとして番組に警察隊勇猛献身章（Vyznamenanie za chrabrosť a oddanosť PZ）を贈り、国家警察隊長官のヤーン・パツカ大将がナジ大尉に扮した制服姿のバツヒアニにメダルを手渡した。
現在、一般家庭においては、テレビ受像機・BDレコーダー・ミニコンポ・エアコン等といった機器を操作するための、様々な機器付属で消費者に提供されるリモートコントロール装置（以下リモコン）が存在している。これらは主に赤外線によって操作を伝える信号を発信する事で、離れた場所から各々の機器を操作するよう設計されているが、当然ながら異なる機器のリモコンで他の機器を操作する事は出来ない。一部メーカーのBDレコーダーとテレビでは、BDレコーダーのリモコンでテレビのチャンネルや音量を操作できる物もあるが、予めメーカーが設計した組み合わせ同士以外の機器を操作する事は出来ない。またリモコンは常に利用者の手元にあるため、飲み掛けのお茶を浴びせられたり、つい何処かに置き忘れてしまう事も多く、特に種類が増えてくると、それだけで利用者を混乱させ、余計な労力を強いる事にも繋がる。近年愛好者が増えてきている家庭で本格的な映写室を設けるホームシアターと呼ばれる家庭向け設備に到っては、リモコンの数だけで、気弱な消費者を萎縮させるのに充分な複雑さを持つ事も多い。このリモコン氾濫時代にあって、それを解消するために利用されるのが学習リモコンである。また良く似た機器ではマルチリモコンがあるが、これもリモコンの氾濫を軽減させる目的で利用される。
学習リモコンは、複数のリモコンから発生する操作信号を受信し、それとまったく同じ信号を発生させる事ができる。これはリモコンから発生する信号が、デジタル光（赤外線光）通信の信号であるため、それを受信・数値化して記録・特定の操作に応じて送信部から同じ信号を発信する事で、特定のリモコンと同じ働きをする事ができる。特に人気の高い種類のメーカーの主要な製品の信号は、予めリモコン内部のROMチップに記憶（プリセットと呼ばれる）されており、消費者はメーカー名と機種に合わせて設定するだけで、この学習リモコンを使って対象となる機器を操作する事ができる。特に学習リモコンでは、複数の機器を操作するため、多数のボタンが用意されているが、好きなボタンに好きな機能を割り振れる機種もあり、特にリモコンが複数ある家庭においても、一台の学習リモコンで、全ての機器を操作する事も可能である。高級な機種では、同型の学習リモコン間で、学習させた内容を通信機能によって、そのままコピーする事もできるため、家族で一台のリモコンを奪い合う事態を避ける事ができる。
これは前出の学習リモコンから、学習機能を省いた物で、予めROMチップに登録済みの機器しか操作する事しか出来ないが、これでもかなりのリモコン氾濫を軽減させる事ができる。機能的にも単純であるため、比較的安価なものとなっている。利用者は手持ちの機器に合わせてディップスイッチ切り替え等の操作を行って、それらの機種に対応させる。
スマートリモコンとはリモコンの情報をクラウド上で管理する機器で、事前に操作したい機器を設定させておくことで、設定済みの機器をwi-fiや無線LANなどインターネット通信を通して動作を管理できる。スマートフォンのGPSを使って操作を自動化したり、本体に搭載されている温度や湿度のセンサーの数値が変動した際に家電を作動させると言った設定が出来る製品もある。トリガーを設定してあるサービスの操作を行うというIFTTTというWEBサービスと連携して、操作の幅が増えるようなスマートリモコンも存在する。また、赤外線で操作可能な既存の家電をスマートリモコンを導入することでIoT化出来る。（この製品がインターネットに接続されているので、既存の家電が個別にインターネットに接続しなくてよい）。一般家庭をIoT化する際に、wi-fiルーターへの接続台数が減るという利点もある。利用者はスマートフォンなどのインターネットに接続されたデバイスから操作を行うのが一般的で、スマートスピーカーなどのAIアシスタントから操作可能な製品も存在する。
これら便利な学習機能リモコンであるが、時として望む以上の機能を発揮してしまう。例えば自動車などのキーレスエントリー（リモコン操作で車のドアを施錠/開錠する事ができる）であるが、このリモコン信号を学習リモコンで予めコピーしておけば、キーが無くても自動車のドアロックが外せてしまう。大抵の学習リモコンでは、学習元のリモコンと、学習リモコン受信部を向かい合わせにしていなければ学習させることは出来ないが、ちょっと自動車の鍵を入れたままの鞄を置いたまま席を立った隙に、キーのリモコン信号をコピーされ、そのまま車上荒らし等の犯罪に利用される危険性も指摘されている。勿論、その他の施錠などの重要な機能を持つリモコンを勝手に複製される可能性もある。近年ではこれら施錠用のリモコンでは、電波を利用したタイプへと変化しているが、一部の旧態依然とした赤外線式の物では、これら学習リモコンによって害を被る可能性があるといえる。
学習リモコンには色々なボタンがあるものの、全ての電子機器の機能を網羅している訳ではないため、時として割り当てたい機能と全く関係ない刻印のボタンに機能を割り当てなければならない事があり、却ってこれをどう割り当てたか覚えるのが困難になる事がある。また逆に一個のリモコンで全ての装置が操作できるという機能があだになり、焦った時等に機器選択を間違えたままボタンを押してしまう事で、予想した機器と違う機器が予想外の動作をしてしまう事がある。更に、特にエアコン用のリモコンを学習させる場合には、リモコン側に機器本体の設定等を記憶し、操作した時にその設定をそのまま機器本体に送出するものが多く、その様なリモコンはその時の設定状況のいかんにより、同じボタンでも全く違う信号が本体に送信されるため、その様なリモコンは事実上学習が困難であると言える。例を上げると、電源ボタンを押した時に、オンの信号とオフの信号が交互に送出されるもの、エアコンの現在の温度設定が（リモコンで）26度の時に上矢印ボタンを押すと27の信号が送出されるが、24度の時には25の信号が送出されるもの、（リモコン側での）設定が冷房の時に電源ボタンを押すと「冷房オン」の信号が送信されて、冷房機能が動作するが、設定が暖房の時に電源ボタンを押すと「暖房オン」の信号が送信されて、暖房機能が動作するもの等については、学習が困難（エアコンの電源のオンオフ、運転モード、温度設定の組み合わせだけでも2×3×10パターン以上あり、これに固有機能のオンオフが加わるため数百パターンの赤外線信号となり全ての情報の学習は不可能）であると言える。スマートリモコンにはクラウドでエアコンの各操作情報を生成したり、数百パターンの操作情報を所持することで、既存の学習リモコンでは行えない柔軟な操作が可能な製品も存在する。
早瀬 京鋳（はやせ けいじゅ、1968年3月6日 - ）は、日本の実業家。オリオンビール株式会社代表取締役社長兼最高経営責任者。
福岡県福岡市出身。九州大学経済学部卒業後、1991年プロクター・アンド・ギャンブル・ノース・イースト・アジア入社。日本コカ・コーラマーケティング責任者や、トリンプ・インターナショナル・ジャパン副社長を経て、2017年ルルレモン・アスレティカ日本法人社長。2019年からオリオンビール代表取締役社長兼最高経営責任者（CEO）を務め、中期経営計画の策定などにあたった。
王は河俣稲依毘売との間に大多牟坂王、葛城之高額比売との間に息長帯比売命（おきながたらしひめのみこと）、虚空津比売命（そらつひめのみこと）、息長日子王（おきながひこのみこ）を儲ける。息長帯比売命は後に神功皇后と諡される。王は少毘古名命・応神天皇と並び滋賀県米原市・日撫神社に祀られている。また、明治15年(1882年)に米原市・山津照神社境内から発見された前方後円墳（山津照神社古墳）は息長宿禰王の墓という。
パーピュア（英: 古英: 古仏: Purpure）は色の一種である。紫の別名で、特に紋章学で用いられる。
殻頂がとがった三角形の殻を持ち、殻の内面にはかすかな真珠光沢がある。殻の外面には弱い放射肋があり、殻は薄質で壊れやすい。尖端からたくさんの足糸を出し、周囲の砂粒や小石を付着させて体を固定する。この足糸はシーシルク（Sea silk）として珍重され、Atrina fragilisや Pinna nobilisなどから採取される。一部の種は食用に漁獲される。
ローズウォーターは1961年の著作で以下のように述べている。"ハボウキガイ科は世界各地で経済的に重要な種である。ほどほどの品質の真珠を作り出す。地中海地域では、何世紀にも渡ってPinna nobilis の足糸から作った繊維を手袋やショール、ストッキングやクロークなどの衣類の製作に利用していた。古来よりこの繊維で作られた服飾品は、その魅力的な黄金色から珍重されてきた。今日、ハボウキガイ科の貝は日本やポリネシア、インド-太平洋地域の島嶼やメキシコ西海岸で食用にされている。ポリネシアでは、Atrina vexillum の貝殻に彫刻を施して装飾品にしたり、大きな貝殻を皿にしたりしている。"
神武会（じんむかい）は戦前の右翼団体。「急進改革を理想としたファッショであった」 。
行地社の機関誌「日本」を「月刊日本」に改題し、1932年（昭和7年）5月1日に創刊号を出した。
日本の剣術を題材にしたアクションゲームには、2001年にコナミの『剣 -TSURUGI-』があったが、本作品はそれとはコンセプトをまったく異にする作品である。プレイヤーは橘幻馬(たちばな げんま)となり、正義の力を持つ神刀「魔斬」を振るい、妖刀「黒焔(こくえん)」に操られた刀鍛冶「玄武斎」を倒すために戦う。全3ステージで構成。なお、本作はスコア等のフォント、及び一部の効果音はニンジャアサルトと同一のものが使われている。 一部プレイヤーの間ではWii等への家庭用移植を望む声も存在するが、現在に至るまで行われていない。
数千年の昔、対になる二振りの刀、妖刀「黒焔」と神刀「魔斬」が生まれた。妖刀「黒焔」は、その自刃に宿る強大な悪の力で伝説の刀鍛冶「玄武斎」を操り、己が分身である妖刀を次々と生み出し、その眷属を世に解き放った。妖刀を手にした者はその自刃に魂を吸い取られ、やがては妖怪そのものに変じていった。一方で、正義の輝きを帯びた神刀「魔斬」は、清き心を持つ者に代々受け継がれ、人知れず妖刀との戦いを繰り広げていた。時は下り江戸時代。剣の名門である「芦屋」家で、ある日騒動が起こった。当主の「柳之進」が屋敷内の地下から一振りの刀を手に入れて以来、乱心、刀傷沙汰を起こして屋敷に引きこもったのである。しかも数日内には家臣、使用人含めて行方不明となり、代わりに人とも魔ともつかない異形が邸内を昼となく夜となくうろつく様になったという。そして、事件当時家を空けていた娘がこの妖怪屋敷に戻ったまま帰って来ない。人間の手に及ばない事件と見るや、村人は或る男に娘の救出を依頼する。その男こそ、妖刀の破壊を生業としている「魔斬」の後継者、「橘幻馬」であった…。
画面上に出現する敵を倒していき、制限時間内にステージの最後に登場するボスを倒せばステージクリア。ライフはゲージ制で、敵の攻撃を受けるとゲージが減り、半分を切ると赤く点滅する。残り体力が減るにつれ点滅速度が増える。ライフが全て無くなるか制限時間が0になるとゲームオーバー。ライフは道中で回復でき、制限時間は敵を倒すことで増加する。
東鵬医大の脳生理学のスペシャリスト・九条未祢。ある日、殺人事件に遭遇した彼女は、シャツに飛び散った血を忌々しそうに一瞥し、何事もなかったかのように去っていく青年から目が離せなかった。他人の脳に侵入し、瞬時に相手の情報を読み取り、自分に都合よく改竄（かいざん）できる青年・シュロ。彼は、「Eternal Sabbath/永遠の安息日」と名付けられた、不死身の遺伝子ESが組み込まれた遺伝子操作人間だった。ESとしか呼ばれることのなかった彼は秋庭亮介という名前を得る。そして、シュロの身体の謎を解明するために造られたクローンのイザク。彼は、実験のために自分を生贄にしようとした人間に報復を開始しようとする。
パーソンズタウンのリヴァイアサン（英語: Leviathan of Parsonstown）は1840年代にロス卿（ウィリアム・パーソンズ）が建造した口径72インチの反射望遠鏡。
1840年代にロス卿はアイルランドのオファリー州バール（後にパーソンズタウンと呼ばれる）の地に口径72インチの天体望遠鏡を建設した。この大望遠鏡はニュートン式の反射望遠鏡であり、「パーソンズタウンのリヴァイアサン（怪物）」と呼ばれた。その後1917年にウィルソン山天文台の口径100インチの望遠鏡ができるまで数十年にわたって世界最大の望遠鏡であった。この望遠鏡はかつてないほどの大口径であり、またそれ以前の望遠鏡技術者が望遠鏡製作上のノウハウを秘密にしていたり製作技術を公表していなかったため、彼がこの望遠鏡を建設するためには様々な新しい技術を発明する必要があった。彼の望遠鏡は技術的・建築学的に素晴らしい成果であるとされ、この望遠鏡の画像はイギリス連邦の中で広く伝えられた。この望遠鏡の反射鏡は銅と錫の合金であるスペキュラム合金で作られていた。この合金は湿気の多い気候の下ではすぐに曇ってしまうため、この鏡は6ヶ月ごとに再研磨する必要があった。そのため、ロス卿は2枚の鏡を用意し、片方を使う間にもう片方を再研磨して使用した。望遠鏡の建設作業はジャガイモ飢饉の間は中断せざるを得なかったものの、1847年には観測を開始した。この望遠鏡の集光力は当初の予想以上で、稼動当初は18等星まで観測することができた。しかしアイルランドの空は天文観測にはあまり適しておらず、天候に恵まれなかったために観測に適した夜は一年のうちでも非常に少なかった。ロス卿は先駆的な天文学の研究を行い、いくつかの星雲に渦巻状の模様が見られることを発見した。これは今日では渦巻銀河として知られている天体である。彼が見つけた最初の渦巻銀河は M51 で、彼が残したスケッチは現代の写真と非常によく似ている。そのため、この銀河は英語では Whirlpool（渦状） Galaxy （日本では子持ち銀河）の名で知られている。ロス卿の長男のローレンス・パーソンズも観測を行ったが、1908年の彼の死後に反射鏡は撤去されてロンドンのサイエンス・ミュージアムに移送・展示されている。その後もこの望遠鏡の鏡筒などの遺構はバール城に残されていたが、1996年から1997年にかけて、現地調査とロス卿の妻メアリー・ロスが残した写真を元に修復・復元され、1999年にアルミニウム製の反射鏡が設置されて望遠鏡としての復活を果たした。
ジュリアン・ジェインズは、人の意識の起源の研究を進めるにつれ、意識は言葉に深く根ざしているため、人が言語能力を持たない段階では意識はなかったことに気づいた。さらに、言語を会得した後の段階の考察を、西洋古典学・神話学・考古学・心理学を駆使して進め、意識の起原は意外に新しく、今から約3000年前に生成したと結論するに至った。それ以前の人間は、意識の代わりに二分心を持つことにより、社会生活を成り立たせていたという。ジェインズは、古代人の心は、神々の声を出していた部分と、現代で言う意識している心とに分かれていたと考えた（ここでいう神々とは、従来宗教が説いているような神ではなく、いわば内心の声とでも言うべきもの）。偶像や神託、霊媒などの該博な例を駆使して、かつては危機解決の役を果たしていた神の声が徐々に衰退していった様を分析した。現代では統合失調症（精神分裂病）にその痕跡をとどめているに過ぎないと述べる。二分心時代の人間を描写した代表的な文献は『イーリアス』である。意識時代の現代においては二分心はほぼ消滅しているが、幻聴等の症状の現象が二分心によるものだとされる。巻末に近い部分では、さらに深くジェインズは踏み込み「真実という概念そのものが、・・大昔の確実性に対して誰もが抱く根深いノスタルジアの一部」なのではないかとも示唆する。
奈良県立郡山高校を経て横浜国立大学教育人間科学部に入学。趣味は、歴史、史跡巡り（お城、古戦場、お墓参り）、坐禅、写真、パソコン、Tシャツ収集。歴史は特に三国志、日本の戦国時代、幕末期に興味を持つ。三国志検定1級の資格を所持（女性芸能人唯一の検定保持者）している。好きな三国志人物は諸葛亮、呂蒙、趙雲。好きな戦国武将は真田三代（真田幸隆、真田昌幸、真田信繁）、石田三成、大谷吉継。好きな幕末志士は土方歳三、伊東甲子太郎、坂本龍馬。他に、過去のインタビュー記事などで孫堅、夏侯惇（三国志）、馬場信春、平塚為広（戦国）、武市半平太（幕末）、秋山好古（明治）も好きと述べている。歴史の史跡巡り・墓参りが趣味で、初詣は毎年真田信繁が戦死した大阪市天王寺区の安居神社に参っている。コスプレが好き。今までのコスプレは諸葛亮、孫尚香（真・三國無双シリーズ）、小喬（真・三國無双シリーズ）、たまき（采配のゆくえ）、お市の方（戦国無双シリーズ）、忍者（信長の野望Online）、うじゅ（太秦戦国祭り）、小松姫、土方歳三。2009年4月30日に開催されたイベント「戦国魂ライブ2009 ～関ケ原の戦い再論功行賞～」では、いしだみつにゃん、しまさこにゃん、おおたににゃんぶと共にチームゆるキャラカルテットを結成し「戦国魂音頭」を披露した。写真撮影が好きで、小学校4年のときから一眼レフを持ち歩いていた。高校では写真部に所属していたが、現像に失敗してばかりで、大学になってからは一眼レフのデジタルカメラを愛用している。
東 宏幸（あずまひろゆき）は、タカラトミーのビークル事業部プラレールグループに所属する人物。
室蘭市立向陽中学校、室蘭大谷高、国士舘大学を経て、1990年日本サッカーリーグ1部日産自動車（現・横浜F・マリノス）に加入。ボランチ、左WBとして活躍。日本代表経験こそないが、主力選手として1990年代のマリノスの黄金時代を支えた。1999年にアビスパ福岡に移籍し、2003年-2004年は、Kyuリーグのヴォルカ鹿児島でコーチ兼選手としてプレーした。現在はヴィッセル神戸のJrユース(U-18)監督。
ソーヤーは1983年にゲーム業界に入り、まず Memotech MTXというホームコンピュータ向けにZ80機械語でゲームを作成し、その後Amstrad CPCシリーズ用のゲームを開発した。例えばアリオラソフト社が発売した『Sepulcri Scelerati』や『Ziggurat』といったタイトルがある。前者はほぼ完成したものをゲーム会社が買い取ったという珍しい例である。『Elite Plus』のPC版にも貢献している。ソーヤーの最初の経営シミュレーションゲーム『トランスポートタイクーン』は、1994年にマイクロプローズからリリースされ、『タイクーン』シリーズの古典となった。翌年、ソーヤーはそのゲームを改良・拡張し、『Transport Tycoon Deluxe』と名付けた。ソーヤーは続編をすぐに作ろうと考えていた。しかし、基本であるゲームエンジンを開発しているうちにローラーコースターに興味を持ち始め、『ローラーコースタータイクーン』を作った。このゲームは発売前には『White Knuckle』と呼ばれていた。その後『トランスポートタイクーン』の続編の開発に戻ろうとしたが、すぐに『ローラーコースタータイクーン2』の開発に入った。再び『トランスポートタイクーン』の続編開発に戻り、ついに2004年『Chris Sawyer's Locomotion』をリリースした。2003年、『Transport Tycoon Deluxe』のリバースエンジニアリングが第三者によって行われ、その成果を元にオープンソースプロジェクト「OpenTTD」が開始され、多くの人々が拡張・改良を続けている。ソーヤーはアタリ社が『ローラーコースタータイクーン』を開発する際にはコンサルタントとして関わった。2005年11月、ソーヤーはアタリがロイヤリティの支払いを拒否したとして同社を訴えた。ソーヤーはフリーランスのアーティスト（Simon Foster）やミュージシャン（Allister Brimble）の助けだけを得て、ゲームの設計やプログラミングをほとんど1人で行った。現在はスコットランドに在住し、ゲーム製作の仕事の傍ら、ボランティア活動や趣味のローラーコースター巡りをしている。
単式ホーム1面1線を有した。※廃ホームがある現地に行くと、2面2線構造がうかがえる。
冗語は意味に外部的な目的を与えることもできる。たとえば、簡潔すぎる話者はしばしば寛ぎや優雅さに欠けていると言われる。理由は、身振り手振りのついた話し言葉の中では、文章は校訂を必要とせず自然発生的に作られ、それが寛ぎや優雅さを生むからである。しかし、そのことが多くの重言を生む。一方、書き言葉では、必要がない語は取り外すことができるが、それにより慣用的な表現が崩れた時は、堅苦しいぎこちないものになることもある。なんらかの文学的あるいは修辞学的効果のために冗語が使われることもあるが、使いすぎると内容を弱めることになる。理由は、多すぎる言葉が概念から注意を逸らせるからである。逆に、考えや意図を隠したい作者は冗長さでそれを曖昧にすることもできる。ウィリアム・ストランク・Jr（William Strunk, Jr.）は『The Elements of Style』（1918年）の中で文体の簡潔性を次のように述べた。「力強い文書は簡潔である。絵が不必要な線を、機械が不必要な部品を含んではならないのと同じ理由で、文は不必要な語を、節は不必要な文を含んではならない。ここで求められるのは、作者はすべての文を短くすべしでも、テーマは概要の中でのみ扱い詳細は避けよでもなく、どの語も語られるべしということである」。バロック、マニエリスム、ヴィクトリア朝の文献にも同じような意見が見つかる。
毎回近鉄バファローズの試合ダイジェストや選手へのインタビューなどを放送していた20分番組。司会は、当初は読売テレビアナウンサーの脇浜紀子と野球解説者の村田辰美が務めていたが、後に脇浜が降板してハイヒールモモコに交代した。担当ディレクターは、村山実（元阪神タイガース投手）の長男・村山真司（村山と自死で早世した初妻の間の子）。村山はその熱心な取材姿勢を買われ、近鉄戦中継の解説を担当することもあり、広島対近鉄のオープン戦では、広島テレビの中継にゲスト出演したこともある。ちなみに、父・実も読売テレビ・日本テレビ・広島テレビに解説者として出演していた。
加藤 四季（かとう しき、8月24日 - ）は、日本の女流漫画家。神奈川県出身。血液型はB型。
1995年デビュー。主に、白泉社で4コマ漫画家として活躍している。ペンネームの由来は、作者本人が中国史好きであることから、中国の歴史書『史記』からきている。代表作として、『高校天使』『お嬢様と私―たなぼた中国恋愛絵巻』などがある。2008年から、『ザ花とゆめ』にて『たがコンプレックス』を連載中。
森林に生息する。食性は肉食性で、鳥類やその卵、小型哺乳類、爬虫類、昆虫類などを捕食する。
南宇和高から拓殖大学を経て、1974年にドラフト外で広島東洋カープに入団。3年目の1977年に一軍初出場を果たし、主に終盤の守備固め要員として活躍。1983年オフ、金銭トレードで南海ホークスに移籍。1984年には遊撃手として25試合に先発出場し、久保寺雄二・小川史とレギュラーを争う。その後も内野のユーティリティプレイヤーとして起用されるが、1988年オフに現役を引退。引退後はダイエーで二軍守備・走塁コーチ（1989年 - 1991年, 1994年）、二軍守備・走塁兼トレーニングコーチ（1992年 - 1993年）、近鉄で一軍守備・走塁コーチ（1995年 - 1999年）、一軍外野守備コーチ（2000年 - 2002年）、二軍野手総合コーチ（2003年 - 2004年）、楽天で中国・四国担当スカウト（2005年 - 2012年）を歴任。退団後はNOMOベースボールクラブコーチ（2013年 - 2016年3月）、四国学院大学香川西高ヘッドコーチ（2016年4月 - 2018年2月）を経て、2018年3月から四国学院大学の監督に就任。
ハバロフスク地方の行政区画（ハバロフスクちほうのぎょうせいくかく）では、ロシア連邦、ハバロフスク地方の行政区画について記述する。ハバロフスク地方は2014年現在、17の地区、7つの町、18の都市型集落からなる。。
愛知県岡崎市生まれ。日本大学理工学部卒業後に一級建築士として事務所のアトリエ4Aを設立した。通商産業省（後の経済産業省）の産業構造審議会や厚生労働省の大規模災害救助研究会などの専門委員を歴任した。
ランナーは1944年7月10日にメイン州キタリーのポーツマス海軍造船所で起工した。1944年10月17日にバス夫人（初代艦長バス中佐の妻）によって命名、進水し、1945年2月6日に艦長レイモンド・H・バス中佐（アナポリス1931年組）の指揮下就役する。整調および大西洋岸での訓練後、ランナーは1945年4月5日にコネチカット州ニューロンドンを出航し、フロリダ州キーウェストおよびパナマのバルボアでの追加訓練後、5月21日に真珠湾に到着した。
6月23日、ランナーは最初の哨戒で日本近海に向かった。ランナーの哨戒海域は本州東岸で、その任務は日本本土防衛のため敷設された機雷原を探知することであった。7月9日、ランナーは北緯39度10分 東経141度58分の地点で2隻の護衛艦を従えた中型タンカーを発見し、魚雷を6本発射したものの命中しなかった。翌7月10日には、北緯34度28分 東経142度06分の岩手県魹崎沖で、対潜掃討中の第27号掃海艇に遭遇する。魚雷を6本発射し、うち2本が第27号掃海艇の右舷に命中して第27号掃海艇はわずか1分半で沈没した。ステーションを離れる前に、ランナーはガビラン (USS Gabilan, SS-252) とアスプロ (USS Aspro, SS-309) が救助した16名の航空要員を移乗させグアムに送り届けることとなった。7月24日、ランナーは30日間の行動を終えてグアムアプラ港に帰投した。8月12日、ランナーは2回目の哨戒で日本近海に向かった。しかし、ランナーが本州東部のステーションに到着したとき、戦争は終了した。ランナーは僚艦と共に8月31日に東京湾へ入港し、降伏調印式に姉妹艦と共に海軍潜水艦の代表として参加した。ランナーと僚艦は9月3日に東京湾を出航。9月12日、ランナーは29日間の行動を終えて真珠湾に帰投した。
ランナーは真珠湾にしばし滞在したのち東海岸へ向かい、10月6日にニューロンドンに到着。数週間後に第6潜水戦隊の他の艦艇と共に南方へ移動し、1946年2月14日にパナマのバルボアに到着した。その後3年にわたってランナーはパナマを拠点としてカリブ海での毎年の艦隊訓練に参加した。1949年6月にランナーはバージニア州ノーフォークに配属され、同地を拠点として7年を過ごす。1957年の秋にランナーは北大西洋でのNATOの演習に参加し、フランスおよびイギリスの港を訪問した。1958年7月から1959年7月までプエルトリコのサンフアンを拠点とし、ランナーはレギュラスミサイル搭載艦としてカリブ海での作戦活動に従事した。1959年7月にノーフォークへ帰還し、その後3年間を艦隊と共に大西洋岸での任務に就く。1962年1月から5月前半まで地中海に展開し、僚艦と共にNATO軍部隊と共同で活動した。1962年の残りは沿岸での対潜水艦戦訓練およびオーバーホールで費やされた。1963年から1964年にかけてランナーは西部大西洋での様々な対潜水艦戦訓練に参加した。1964年の夏は五大湖での海軍予備役兵の訓練を行った。1965年の春に艦隊演習を行った後、ランナーはオーバーホールのためノーフォーク海軍造船所に入渠した。1966年には定期訓練および対潜水艦戦演習、早春に行われた演習「スプリングボード」などに参加した。7月8日から10月28日までは第6艦隊と共に地中海に展開する。翌1967年の大半は潜水学校生の訓練任務に費やされた。1968年はバージニア州リトルクリークでの水中破壊部隊の訓練任務、東海岸での対潜水艦戦訓練に従事する。4月4日、ランナーは最後の地中海配備に向かった。スペインやポルトガルの港の訪問やNATO軍との演習「ダウンパトロール」に参加し、任務が完了してノーフォークに帰還したのは7月31日のことであった。1969年1月25日、ランナーはボストン海軍造船所で退役し、グレートレイクス海軍基地へ曳航された。同地で AGSS-476 （実験潜水艦）へ艦種変更される。その後1971年12月15日に除籍されるまで予備役訓練艦として訓練任務に従事した。ランナーは第二次世界大戦の戦功で1個の従軍星章を受章した。