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ウード（英: Ood）は、イギリスの長寿SFテレビドラマ『ドクター・フー』に登場する地球外生命体の種族。劇中の歴史においては42世紀ごろの未来に生息する。ウードは奴隷種族であり、普段は穏和かつ親切であるが、外部からの影響を受けやすいように描写されている。後に彼らは奴隷制度から解放され、『時の終わり』では100年という短期間のうちに高度な文明を築いていた。
ウードは顔の下側からは触手が伸びたヒューマノイドの種族である。テレパシー種族でもあり、翻訳機を用いて非テレパシー種族と会話を交わしている。翻訳機と呼ばれる球体は管を経由して体と繋がっているが、この管は元々体と外部の脳を繋いでいた。未来の人類が彼らの脳を物理的に取り除き、元々脳があった場所に翻訳機を固定したのである。ウード間に性的二型はないようであるが、ドクターはウードの性別を判断可能であるらしく、ドナがウードを「それ」と呼んだ際にドクターは「“それ”じゃない“彼”だ」と言い返している。ウードは皆1つの精神を共有するためシステムにあるため名前や称号は必要とされないが、人間の都合によって「ウード1アルファ1」や「ウードシグマ」といった具合に識別されることがある。『囚われの歌』においてドクターは、ウードの個性はウードの意識の集合体が個々に異なる現れ方をした結果であると述べ、「潜在意識ってのは色んな形で現れる。復讐心で赤目となり狂暴化したが、忍耐を覚えた者もいる。頭のいいシグマは慈悲も身につけたらしい。」("Funny thing, the subconscious. Takes all sorts of shapes. Came out in the Red-Eye as revenge, came out in the Rabid Ood as anger, and then there was patience. All that intelligence and mercy focused on Ood Sigma.")と発言した。ウードは高い共感性を持ち、低レベルのテレパシーコミュニケーションフィールドを共有している。タイムロードが介入するなどしてテレパシーフィールドに耳を傾けると、彼らの歌を聞き取ることができる。この能力により彼らはテレパシーコントロールを受けやすくなっており、さらに強力なテレパシーの力により支配されているエピソードも複数ある。
シリーズ2『闇の覚醒』でウードは初登場を果たした。彼らは人間に使役される奴隷向きの種族で、人間のためのあらゆる種類の単純労働をこなしていた。労働を生きがいにし、命令に従って給仕する以外の目的がない様子が描写された。また、病気に感染しても申告しないなど自分自身のことを気にかけず、仕事が与えられなければやつれて死んでしまうとも言われた。なお、吹替および字幕では読み取れないが、ウードを奴隷の立場から解放せんとする集団 "Friends of the Ood" の存在が仄めかされている。Official Doctor Who Annual 2007 によると、ウードの生息する惑星は馬頭星雲にあり、集合精神に支配されていたが人類の入植者により滅ぼされた。BBCが著作権を持つ書籍 Doctor Who: Creatures and Demons ではウードはウード・スフィアから進出したとされている。ウード・スフィアはセンソライツの故郷であるセンソ・スフィアに距離的に近く、センソライツはウードと肉体・精神ともに類似している。集合意識を失ったウードは人類の入植者へ奴隷に出頭して奴隷となった。10代目ドクターとローズ・タイラーは人間が統率する調査隊に雇われた大量のウードと遭遇している。ビーストによりウードのテレパシーレベルが異常値を示し、ウードは彼の軍団に下ることとなった。ビーストの支配下に置かれたウードは目が赤く光り、翻訳機を投げつけて感電死させることで次々に調査基地の人間を抹殺した。最終的にドクターは必要に迫られ、生きているウードを惑星クロプ・トールもろともブラックホールへ捧げることとなった。ウードはシリーズ4『囚われの歌』で再登場し、生まれついての奴隷ではなく奴隷化させられた種族であることが明かされた。ウードの翻訳機は本来個人と結び着いていた後脳を置き換えたものであり、ウードをテレパシーで繋ぐ集合意識は、ウードを奴隷化して売買する企業ウード・オペレーションにより200年もの間ウードから隔離されていた。同エピソードで赤目のウードが再登場し、集合意識の命令に従って暴動を起こした。ドクターがウードを集合意識を解放してウードを自由の身とした。解放後、宇宙に散らばった全てのウードがウード・スフィアに戻されることとなった。同エピソードで初登場を果たしたウード・シグマは、ドナ・ノーブルをドクター・ドナと呼び、ドクターの歌が終わりに近いことを告げている。ウード・シグマは2009年秋スペシャル『火星の水』で再登場し、2059年の地球へ戻った10代目ドクターとコンタクトを取ろうとした。ウードは後に『時の終わり』二部作にも登場した。ドクターはついにウード・シグマのメッセージを受け入れ、『囚われの歌』から100年後のウード・スフィアへ足を運んだ。ドクターはウードの文明があまりにも急速に発展したこと、そして100年をかけて時間を見渡す能力を会得したことを知る。時間を透視できるのは時間が血を流しているからであるとウードの長老が説明し、彼はウード族が見た夢と予言をドクターへ見せる。後に、ウード・シグマが再び姿を現し、10代目ドクターがターディスに入って11代目ドクターに再生するのを応援した。シリーズ6『ハウスの罠』では1人のウードがネフューと呼ばれている。ネフューはハウスと呼ばれる存在の影響下にあり、エイミー・ポンドとローリー・ウィリアムズをターディスの旧型のコンソールルームで殺そうとしていたところ、彼が立っていた場所に11代目ドクターとイドリスが着陸したため死亡し、一瞬で蒸発する羽目になった。ドクターはネフューに関して"another Ood I failed to save"（字幕では「気の毒だったな」、吹替では「気の毒なことをした」）と言及し、以前にウードに出会っていたことを仄めかした。ネフューの目はハウスに乗っ取られた際に緑色に光り、以前のシリーズと差別化されている。ミニエピソード "Death is the Only Answer" では、アルバート・アインシュタインが謎の液体を摂取して赤目のウードへ変化している。ウードは "Death is the only answer" というフレーズを繰り返した後、アインシュタインに戻った。シリーズ6『ドクターの戦争』では11代目ドクターがウード・シグマと再会するはずであったが、2010年新春スペシャルまでの製作総指揮を担当したラッセル・T・デイヴィスがウード・シグマのライセンスを持っていたため、このシーンはカットされた。ミニエピソード Pond Life では、ターディスで迷子になった1人のウードがエイミーとローリーの家に訪れている。ドクターがウード・スフィアに連れ戻すまでの数日間はエイミーとローリーの執事として働いていた。
1990年代のブリットポップ・ムーブメントにおいて中心的人物であり、音楽だけでなく、奔放な言動や不遜な態度などでもプレスを賑わせて来た。1990年代以降のブリティッシュ・ミュージックシーンにおいて最も認知されているロックシンガーの一人。ロックスターらしいワイルドな立ち振る舞い、インタビューの際に気に入らない他のバンドを名指しで酷評するなどの過激ともとれる発言でも有名だが、子煩悩であり、父親になってからは子供たちのためにロックンロールライフを放棄したと話している。良き父親というだけでなく、ジョギングのために毎日朝6時に起きるなどヘルシーな生活を送っている。同バンドのリーダーで兄のノエル・ギャラガーとの兄弟喧嘩は有名でそのエピソードは枚挙に暇がない。喧嘩が原因でノエルがバンドを一時離脱するなど幾度となくバンドが解散の危機に晒された。2009年にオアシスが実質的に解散したのも兄弟喧嘩が主要な原因の一つである。
1972年、マンチェスターのバーネイジで、アイルランド系の両親、母ペギーと父トミーの間に生まれる。長男・ポールが1966年、次男・ノエルが1967年生まれで、リアムとノエルは6歳の差があるものの、2人は同じ部屋を共有させられた。アルコール中毒の傾向があり、家族内暴力を起こしていた父に怯え、片親同然で育った幼少期を送ったが、ポールとノエルに比べリアムにはそれほど暴力は振るわなかったとされる。その一方で、当時から現在に至るまで常に母を大切に思っている。幼い頃は社交的だったノエルが他人との精神的な繋がりを求めない性格になったのは、父からの暴力が原因であると言われている。子供の頃は、兄2人が外出している間、1人で留守番をしていることが多かったため、惨めったらしい思い出ばかりだったと語っており、自分の子供達には同じ思いを絶対させたくないとも発言している。ギャラガー兄弟はしばしば学校をずる休みする生徒であり、当時からよく警察の世話になっていた。リアムは、6歳の頃に受けもった彼の担任の先生に「リアムのおかげで毎晩精神安定剤のお世話になっている」と言われるほどの悪童で、15歳の時にはケンカなどの行いが原因で中学校の退学処分を受けたが、その後母の懇願もあって復学し何とか卒業まで漕ぎ着けた。他人の家の庭に忍び込んでは気に入った服を盗んだり、ドラッグを買うために自転車や芝刈り機などを盗んで売りさばいていたという。ローティーンの頃にギターを始めてから作曲をするなど音楽に入り浸っていたノエルとは違い、リアムは18歳頃まではほとんど音楽に関心がなかったが、ストーン・ローゼズのライブを見たことで音楽に目覚める。初期のオアシスにはストーン・ローゼズからの影響が色濃い楽曲が存在し、大口を叩くところや悠々と闊歩するステージでの歩き方（『The Masterplan』のPVは、オアシスのメンバーが登場するアニメとなっているが、リアムの歩き方がそっくりに再現されている。）などはイアン・ブラウンのそれと似ており、よく比較される。音楽に開眼した後はザ・キンクスやザ・フー、ザ・ジャム、T・レックス、そしてビートルズなどを熱心に聴くようになり、最も影響を受けているであろうジョン・レノンを知る。その後、学校の友人であったギグジーことポール・マッギーガンからの誘いを受けボーカリストとして、バンド"ザ・レイン"に加入する。このザ・レインがノエルの加入によりオアシスとなる。以降はオアシスの歴史の項を参照のこと。
かつてはノエルが書く曲を歌うだけであったが、4thアルバムにリアムが初めて作詞作曲をした『Little James』が収録されて以降、現在の最新アルバムまでリアム作曲の楽曲がコンスタントに収録されるようになった。ちなみにリアムは基本的なコードで作曲しており、楽曲はシンプルな構成であることが多い。例えば『Songbird』では2つのコードしか使われていない。しかしノエル曰く「書いた奴に関係なく名曲だ」との事。ベスト・アルバムの曲解説でノエルが上記の発言をして『Songbird』について語ろうとすると、「そんな話はよせ」と照れていた。
彼の声質は度々「ジョン・レノンとジョン・ライドンの融合」等と表現されてきた。初期の頃は高音域まで発声することが出来ており、曲によってはファルセット（裏声）すらも用いていた。（例えば『Up In The Sky』などではファルセットを多用している）。しかし、透き通っていた声質も次第に変化し、しゃがれたハスキーボイスへと変わっていった。基本的にはファルセットを用いることはまずない(しかし、2008年のリハーサルライブや2010年以降ビーディ・アイでの活動に入ってからは声質そのものは変化したものの高く透き通った声で歌うようになっており、さらに近年、稀ではあるがファルセットを使用しているところが確認されている)。1994年7月からライブでの「リヴ・フォーエヴァー」は、ファルセットのパートを放棄し始め、9月以降のライブでのファルセットのパートはノエルが代わりに歌っていたことから、意図的に出さないのではなく、出せなくなってしまったと予測されるが、リアム本人は、「昔は自分のボーカルってもんがよく分かってなかったから、ノエルに言われたら何でも歌ってたけど、（今は）男が裏声で歌うってのは生理的に嫌い」、「（昔の）アルバムに入ってる俺の声は大っ嫌いだ。当時は良かったんだよ。でも、いまの声のほうが好きだ」などと発言している。さらに、2007年のブリット・アワーズでのパフォーマンスで、ベストとは程遠い歌声に対して不満を爆発させたノエルは、リアムに「声をどうにかしないなら、次のアルバムはレコーディングしない」と言った。特に近年、ライブでの歌声には波があり傾向としては声が低くなり、なおかつ伸びないという状態が多く、喉の調子が悪くなったらライブ途中でも歌うのを放棄して退場することがある。（日本でも過去、福岡公演で途中退場したことが2度ある。）その場合、その後はノエルが代わりに歌うことになる。近年の喉の不調の原因は定かではないが、酒、煙草、ドラッグの影響や、95年から97年にかけて毎年100以上のライブをこなしつつアルバムを制作し、喉を酷使していたことも影響しているといわれている。
2012年に創設され、イタリア人のクラウディオ・コルティをゼネラルマネージャーに活動していた。2012年2月、イタリアの自転車プロロードレースであるティレーノ〜アドリアティコ、ミラノ〜サンレモ、ジロ・ディ・ロンバルディアに出場したのを皮切りに、翌2013年にはジロ・デ・イタリア 2013にも出場している。2014年のジロ・デ・イタリア 2014では、同年にコロンビアのマグダレーナ県・フンダシオンで発生したフンダシオンバス火災事故の犠牲者を悼み、第10ステージでは所属選手たちが円形章を着用して臨んだ。2015年には初めてスペインのブエルタ・ア・エスパーニャ2015に参加。さらに同年8月10日には、チームで活躍してきたカノ、クィンテロ、アビラの3名がアメリカ合衆国・バージニア州リッチモンドで開催される世界選手権自転車競技大会ロードレース2015にコロンビアのナショナルチームのメンバーとして選出されることが発表された。2015年、主要スポンサーであるコロンビア国立スポーツ協会（コルデポルテス）からの年間4億円の支援が遅滞し、チームの活動が休止せざるを得ない状態にあることがゼネラルマネージャーのコルティから発表された。同協会は2016年にブラジルで開催されるリオオリンピックに出資を集中させるためだとしており、2016年分の出資を打ち切ることを正式に決定。協会の最終決定が遅れたためコロンビアは2016年の国際自転車競技連合 (UCI) の団体の登録申請期間に間に合わず、2015年をもって活動を休止することが決定した。コルティは2017年の復帰を目指しているとされる。
『罪と罰』、『白痴』、『悪霊』、『カラマーゾフの兄弟』と並ぶ後期五大長編作品で、4番目に出された。しかし、ドストエフスキー後期五大長編の中でとりわけ難解で読みにくいと言われ、一般人の知名度もそれほど高くなく、本作品を除いて『罪と罰』『白痴』『悪霊』『カラマーゾフの兄弟』を四大長編と呼ぶ人も少なくない。主人公アルカージイの告白・手記という形式を取り、物語は一人称で描かれている。その意図は「これは自分のために書かれた偉大な罪人の告白である。未成年がどのように世の中に出たかについての叙事詩になるはずであり、彼の探求・希望・失望・悲嘆・更生・思想の物語だ」とドストエフスキーは記している。『悪霊』と『カラマーゾフの兄弟』に挟まれた作品であり、『カラマーゾフの兄弟』に通ずる外伝・前日譚の作品としている読者や評論家の意見が多々見られる。特に本作品に登場する聖人マカール老人が『カラマーゾフの兄弟』に登場するゾシマ長老の原型であるとよく言われている。本作品執筆の主な要因として『悪霊』の「スタヴローギンの告白」が良俗に反する内容のため編集者から削除されたためであると長瀬隆氏は説いている。本作品が「スタヴローギンの告白」と同様に一人称の手記という形式をとっている点、凌辱され首吊り自殺をするマトリョーシャとオーリャの類似点などが、その主な要因に挙げられる。また、本作品をドストエフスキー自身の若き日の自伝と読む節もある。ロスチャイルドに憧れペテルブルグへ上京し、賭博に溺れ、マカール老人との邂逅により更生していく(正教に魂の救済を求める)という流れは、作者の人生に通ずる部分もなくはない。
岩波文庫・新潮文庫共に長らくの間絶版状態だったが、2007年の亀山郁夫訳『カラマーゾフの兄弟』ベストセラーの波に押されて両文庫共に復刊した。構成の複雑さと主題の不明瞭さが強いためか、後期長編中では最も重版されず（訳書数も一番少ない）、作品論も多くない。
肉筆浮世絵（にくひつうきよえ）とは、江戸時代に成立した浮世絵のジャンルのひとつ。通常、一般的に錦絵と呼ばれる浮世絵版画と区別して、浮世絵師が自らの筆で直接絵絹や紙に描いた浮世絵を指す美術用語である。形式上、肉筆浮世絵は屏風絵、絵巻、画帖、掛物絵、扇絵、絵馬、画稿、版下絵の8種類に分類される。また、ガラス絵、鏝絵、泥絵、凧絵なども含まれる。
「肉筆（画）」とは、いわゆる絵画（Painting）を指す言葉である。絵であるからには筆で描くのは当然であるが、血縁関係を強調する際に肉親と呼ぶように、筆の頭に「肉」をつけて「肉筆画」と呼び、浮世絵師が描いた浮世絵の一種であるから「肉筆浮世絵」と呼び表される。本来「浮世絵」とは、「今現在の風俗画」と言う意味で、版画（Print）や絵画も含んだ用語であった。しかし後世、欧米での浮世絵版画の高評価が逆輸入されると、浮世絵といえば版画を指すのが一般化してしまい、浮世絵版画との区別をより明確にするために肉筆浮世絵という語が必要となった。よって肉筆浮世絵は、決して浮世絵版画の下絵や原画では無く、また版画の上に筆で彩色した絵でも無い。もともと浮世絵師が描く絵画作品に「肉筆」の語を当てるのは、江戸時代当時から行われていた。他方、江戸時代当時まだ「版画」という語ではなく、肉筆の対義語としては「錦絵」や「紅絵」などの用語が用いられた。ところが、明治以降美術という概念が日本にもたらされ、既存の用語が西洋の概念を反映した別の述語に置き換わっていく中で、浮世絵の中でも上位の重要用語である「肉筆」という用語は、変わらず使われ続けた。こうした事情や、浮世絵といえば版画のことを指すという刷り込みから、現在ではやや馴染みが薄い言葉であるが、浮世絵版画よりも歴史は古く、浮世絵を語る上で欠かすことの出来ないジャンルと言える。
古代より、月次絵や名所絵、絵巻物などの添景として現実の風俗は描かれてきた。しかし、現実の中で生きる人間に焦点を絞って描かれ始めるのは、16世紀初めの洛中洛外図あたりからである。時代が下るにつれて、洛中洛外図のモチーフの中から、個々の遊びに興じる人々をクローズアップする作品が登場してくる。狩野秀頼「高雄観楓図屏風」や、狩野長信「花下遊楽図屏風」が代表的な作品である。いずれも狩野派正系の絵師であり、無落款が多い近世初期風俗画でも狩野派の絵師の関与が想定される。一般にこうした近世初期風俗画の成立が、浮世絵の誕生の契機となったとされ、特に初期肉筆浮世絵と呼ぶこともある。その成立には岩佐又兵衛が大きく関与したと考えられる。制作地は京阪で、障壁画が多い。代表的作品として「彦根屏風」や「相応寺屏風」、「本多平八郎姿絵屏風」などが挙げられる。（1615年（元和元年）頃 - 1680年（延宝8年）頃）にかけて江戸に移行したものを肉筆浮世絵と呼び、初期肉筆浮世絵とは別の概念とされる。この肉筆浮世絵は、形式上、屏風絵、絵巻、画帖、掛物絵（掛幅・掛軸）、扇絵、絵馬、画稿、版下絵の8種類に分類される。床の間での鑑賞という制約のもとに描かれた掛幅が圧倒的に多い。特に寛文年間を中心に流行した、一人立ちの遊女や美人を描く「寛文美人図」は、後の浮世絵美人画にも直接影響を与えていく。版画が浮世絵の主要な表現手段となった菱川師宣以降においても、大半の浮世絵師は版画を創作する一方で肉筆画をも制作した。寛文12年（1672年）から元禄2年（1689年）に描かれた、菱川師宣の「北楼及び演劇図巻」（東京国立博物館所蔵）が肉筆浮世絵の初期における代表例である。浮世絵師の中には、宝永7年（1710年）から正徳4年（1714年）頃に活躍した懐月堂安度やその門人たち、宮川長春のように、版画に興味を示さず生涯肉筆画を専門として真価を発揮した絵師も存在した。特に宮川長春は肉筆画の優位を信じ、門下の宮川長亀、宮川一笑、宮川春水などとともに肉筆画専門の一派を形成している。多色刷りが一般化し、版画の重要性が増しても、浮世絵師たちは肉筆画を描き続けた。これは、肉筆画は一点物という性格から、画料を高く設定出来る事や、版画の下絵（版下絵）を描く「画工」より、肉筆画を制作する「本絵師」の方が社会的地位が高かったためだと考えられる。江戸時代後期に入ると、若い時には浮世絵版画で名声を確立した絵師が、長じると肉筆専門に転じる例が多い。肉筆浮世絵を得意とした絵師として、菱川師宣、懐月堂安度、宮川長春の他、勝川春章、歌川豊春、歌川豊広、喜多川歌麿、鳥文斎栄之、葛飾北斎、歌川広重などは特筆される。幕末以降、明治時代、大正時代にかけて主に肉筆浮世絵を描いたのは、河鍋暁斎及びその門人たち、小林清親、楊洲周延、尾形月耕、水野年方らであった。浮世絵の肉筆画に精進した年方は23、4歳の頃、日本青年画共進会に作品を出品し、これが認められると日本美術協会、日本美術院、日本画会にも日本画を出品、日本絵画史上に地位を確保、文展などに狩野派系、土佐派系、文人画系、四条派系などの画家に伍して入選を果たし、浮世絵が画檀的地位に初めて就くことができたのであった。こうして浮世絵師は、町絵師や画工と呼ばれる職人から芸術家へと時代とともに変化していった。年方はまた、弟子として鏑木清方を育てて、歌川派の流れを次の世代へと送った。その清方の弟子に伊東深水がおり、さらに深水の弟子に岩田専太郎や立石春美らがいる。
主要な題材は、遊里や芝居町の風俗の他、江戸町人の日常生活の諸相、物語や歴史的故事から風景、花鳥にまで、広範に及んでいた。主として当時の富裕層からの需めに応じて描いた一点制作で、絵師が絵筆で描き色彩を施した作品であり、誰でも買えるものではない高価なものであった。但し注意を要する点は、懐月堂派に顕著に見られるようにレディメイドとみられる作例も散見され、オーダーメイドでも弟子を動員した工房制作による量産が普通に行われた。そのため、正しい落款や印章が備わっていても、先述のような大家自身による作画とは直ちには認められない作品も少なくない。分業で制作された版画に比べて、肉筆画は個々の絵師の感性や技量を直接に鑑賞することができる。しかし安価で大量生産が可能であった版画と違い肉筆画は制作数が少なく、鑑賞する機会は限られる。ただし、浮世絵版画の過半は国外に流出した反面、肉筆浮世絵は高価で大切にされたこともあり、比較的日本国内に逗まっている。肉筆浮世絵を体系的に収蔵している美術館としては、東京国立博物館、浮世絵太田記念美術館、出光美術館、MOA美術館、千葉市美術館、ニューオータニ美術館、奈良県立美術館、ボストン美術館、大英博物館、フリーア美術館などが挙げられる。近年は国内外の研究者によりボストン美術館コレクションの調査研究が行われ、また、著名な浮世絵師の作品が重要文化財に指定されるなど、肉筆浮世絵の評価が高まってきている。
語録（ごろく）とは、一般的にある人物の言葉を集めた物である。本来は禅宗用語で師僧の言行・説法・年譜などを筆録した文献であったが、転じて禅宗以外の宗派や政治家・芸能人などの言行などを収録した言行録一般を指すようになった。
ヨーロッパ人開拓者がこの地域に入って来る以前、チョクトー族インディアンがミシシッピ・デルタを占有していた。インディアン強制移住法の下で結ばれた最初の移住条約が1830年のダンシング・ラビット・クリーク条約であり、それによってチョクトー族の持っていた約1,100万エーカー (44,000 km²) の土地を、現在のオクラホマ州にある1.500万エーカー (60,000 km²) の土地と引き換えに譲渡した。クレイボーン郡出身のミシシッピ州上院議員ベンジャミン・グラブ・ハンフリーズは、イッタベナを設立した者とされている。1850年代にクレイボーン郡にあった先祖の家で、何度か農作物の収穫に失敗した後、ハンフリーズは川の蒸気船で遡ってヤズー荒野に入り、元はチョクトー族の領土であった地域で新しく農業の可能性を探った。ハンフリーズはグリーンウッドの数マイル西、当時はサンフラワー郡の領域で、川の水路が変わって取り残されていたローバック湖の傍で、そのような機会を見つけた。冬の間に自分のプランテーションから川を上って一群の奴隷を連れてきた。冬にはヤズー川からローバック湖に船を進めることができた。その草の茂った低地を切り開いて農地に変えるという長期の仕事を始めるよう指示した。クレイボーン郡で昔から友人だった者達がその計画に興味を示し、その2年後に友人の中から最初の者がこの地域の土地の取得を始めた。ハンフリーズはクレイボーン郡に恒久的な冬の住まいである「ラックナウ」を建設していた。新しい土地にはその家族を連れて行ってはいなかったが、1857年にそこそこの家を建てて「イッタベナ」と命名した。それはチョクトー族の言葉で「森の中の家」を意味していた。イッタベナの壁はプランテーションを開く時に切り倒した丸太で造られ、漆喰を塗り、ペンキが塗られた。ヤズーの原野で建てられた最初期のそこそこの住居であり、数百エーカーあったプランテーションでの活動の中心となった。ハンフリーズが建てた当初の家屋の主要部分は1954年時点でも住居として使われていた（レイクフロント通りのB・B・ハーパー博士の家と考えられる）。ハンフリーズは南北戦争後にミシシッピ州知事に当選した。他にも開拓者が地域に入って来るに連れて、最初のプランテーションの周りに成長した村もイッタベナと呼ばれた。1888年、コロンバス・アンド・グリーンビル鉄道が開通した後は、その成長速度が加速された。最初に建てられた店舗の中には、J・B・ハンフリーズ、P・コーエン、ユリア・レイのものがあった。最初の店はH・M・ウィバーとロングという名の男性が運営した。町で最初の学校は教室が1つだけであり、1888年に建設され、エマ・クロスが最初の教師になった。1905年現在の第一バプテスト教会の通り向かいに最初の高校が建設された。1918年、イッタベナ郵便局が開設された。
学生非暴力調整委員会が組織し、実際にはマーティン・ルーサー・キング・ジュニア博士、ストークリー・カーマイケルが率いた、イッタベナから近くのグリーンウッドまでの行進は、鬨の声として「ブラック・パワー!」を始めた。メドガー・エバーズを殺害し有罪にならなかった者として当時広く知られていた白人至上主義者バイロン・ド・ラ・ベックウィズが、そのトラックを運転して、行進者の傍を3度威嚇した。これを地元の警官はじっと見ているだけだった。2000年にコーエン兄弟が制作した映画『オー・ブラザー!』はイッタベナが舞台になった。マイケル・バダルコが演じた登場人物ベビーフェイス・ネルソンが、埃っぽい道を歩いていた脱獄囚に、これは「イッタベナに通じる道路」かと尋ねる。
イッタベナ市は北緯33度29分45秒 西経90度19分20秒 (33.495968, -90.322321)に位置している。 アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は1.5平方マイル (3.9 km²)であり、このうち陸地1.4平方マイル (3.6 km²)、水域は0.04平方マイル (0.10 km²)で水域率は2.72%である。
ミシシッピ・バレー州立大学がイッタベナの北西1マイル (1.6 km)、レフロア郡の未編入領域にある。教育における人種差別が終わる以前は、ミシシッピ州の黒人職業訓練カレッジだった。アメリカンフットボールのレシーバーとして偉大な者の一人に数えられるジェリー・ライスがこの大学のチームで試合を行って、大学時代を過ごした。イッタベナにあるライス・トッテン・フィールドは観客席が１万席あり、大学のデルタ・デビルスが試合を行っている。イッタベナ市の公共教育はレフロア郡教育学区が管轄している。
現地時間の9月8日午前8時45分に爆発音を伴う噴火を3回にわたって行い、大量の火山灰を含む噴煙を高度4000m以上の上空に噴き上げた。この噴火により、広範囲に火山灰が降り、ニカラグア政府はサンクリストバル山の周辺9つの地区の住民約3000人に避難勧告を発令。この噴火の3日前の9月5日には、隣国のコスタリカでM7.6の地震が起きたばかりで、現地の気象当局はニカラグア国内の活火山の観測を強めていた 。このまま噴火が長引いたり、大きな噴火となると2万人に影響が出るとみられた。
天地下タウン（てんちかタウン）は、岡山県岡山市北区表町にある地下街である。ここでは、隣接する、中地下タウン（なかちかタウン）についても記述する。
天満屋バスステーション地下と天満屋岡山店を結ぶ連絡通路としての機能が大きい。また、旧みずほ信託銀行岡山支店ビルとの連絡通路でもある。天満屋岡山店の地階食品売場の拡張で縮小された。車椅子は、バスステーションからは、チケットセンター前にあるエレベーターから到達できる。
天地下タウンと岡山LOTZビルを県庁通りの地下でつないでいる。ほとんどの店が中之町第3防災ビル（中央三井信託ビル）の地下にあり、狭義での地下街になるところは、わずか3店舗だけである。かつては、中之町第3防災ビルに隣接していた、ファンQ岡山（以前は長崎屋）への連絡通路としての機能も果たしていた。天地下タウン、岡山ロッツ、中之町第3防災ビルのいずれも周りが階段で繋がっているので、車椅子での到達は不可能である。岡山ロッツに車椅子で行く場合は、地上またはバスステーション2階の連絡通路を使う。その他の店舗へは介助者無しでは到達不可能である。
数学、特に複素力学系に於けるジーゲル円板（ジーゲルえんばん、英: Siegel disc ）は、ファトゥ集合の連結成分であって、その挙動が無理回転と解析的に共役であるものを言う。数学者カール・ジーゲルの名に因む。
リーマン面  上のある正則な自己準同型写像  が与えられるとき、 で表される  の反復適用によって生成される力学系を考える。このとき、 の前進反復よりなる集合を  の軌道  と呼ぶ。ここでの興味は  内の軌道（通常は複素平面  あるいはリーマン球面  の中で考える）の漸近挙動にあり、 は相平面あるいは「力学的平面」と呼ばれる。ある点  に対する漸近挙動としてあり得るものの一つは、不動点あるいはより一般に、周期点である。後者では、周期  に対して  が成立し、特に  は  が不動点であることを意味する。すると軌道の「積」を  として定義することが出来、このことより周期軌道の分類が可能となる： ならば「吸引的」（attracting）、 ならば「超吸引的」（superattracting）、 ならば「反発的」（repelling）、 ならば「中立的」（indifferent）と呼ばれる。中立的な周期軌道はさらに、ある  に対して  となるか、すべての  に対して  であるかに依存して、それぞれ「有理中立」（rationally indifferent）および「無理中立」（irrationally indifferent）と呼ばれる。ジーゲル円板は、ファトゥ成分の分類によると、ファトゥ集合の連結成分の一つであり、無理中立な周期点の周りにおいて生じ得る。ジーゲル円板は、 の挙動が複素円板の無理回転と解析的に共役であるような点に対応する。
はリーマン面、 は正則な自己準同型写像とし、U はそのファトゥ集合  の連結成分とする。U が点 z₀ の周りでの f のジーゲル円板であるとは、単位円板  に対する解析的な位相同型写像  で、ある  に対して  であり、かつ  であるようなものが存在することを言う。ジーゲルの定理では、ある「強無理性条件」（ディオファントス条件）を満たす無理数に対するジーゲル円板の存在が示された。これにより、ファトゥ成分の分類に関してピエール・ファトゥが提唱していた未解決問題が解かれた。後日、アレクサンドル・ブルーノはこの無理性に関する条件を改善し、ブルーノ数までその条件を弱めた。これはファトゥ成分の分類による結果の一部である。
1923年（大正12年）に生まれる。第二次世界大戦後、新東宝で助監督を務め、小森白、曲谷守平に師事する。満36歳を迎える1959年（昭和34年）、資生堂が企画、新東宝の初代社長佐生正三郎が代表を務める映画製作会社日米映画が製作した短篇映画『美しくなる為に』を初めて監督、同作は同年9月17日に若尾文子主演の長篇劇映画『実は熟したり』（監督田中重雄、製作大映東京撮影所）の併映作品として公開された。その後も新東宝において助監督を継続しており、1960年（昭和35年）1月30日に公開された『大虐殺』（監督小森白）では、チーフ助監督としてクレジットされている。1961年（昭和36年）8月31日、新東宝は倒産、製作部門は同年11月15日に切り離されて、ニッポン・アートフィルム・カンパニー（NAC）になったが、翌1962年（昭和37年）2月11日に「新東宝」が製作、日活が配給して公開された『俺が裁くんだ』を監督して、映画監督として正式にデビューしている。同年8月8日に大映が配給して公開された長篇記録映画『日本の夜』（監督大野桂三）には脚本を提供している。同作の製作は香港の映画人で『夢の香港』（監督岩下正美、配給日活、1958年）を製作した張國利であり、『世界に紹介される「日本の夜」』と題した同年4月の雑誌記事に橋田が取材されている。以降の作品歴は記録に残っておらず、東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）が所蔵する長篇劇映画『からみあい』（主演服部マリ、製作日本シネマ）のみが、1965年（昭和40年）に製作・公開された橋田の監督・脚本作品であることがわかるのみである。1996年（平成8年）5月31日には「意識変換用スカーフ兼用ハンカチ」を発明して特許出願しており、1997年（平成9年）12月9日付で公開される等、美容・ファッションの分野にも取り組んだ。2014年（平成26年）現在、存命であれば満91歳になる年齢である。
一般的な池沼に生息する動植物に準ずる。水生植物として、スイレン、ジュンサイ、ヒシ、ヨシ、ヒルモ、マツモ、ヒラモなど。農業用水としても使用しているのでウキクサ等の水田でよく見られる水草も生息している。魚類としてはフナ、コイ、タナゴ、ブラックバス、ブルーギル、ライギョ、ナマズ、メダカなど。タニシやドブガイ、マシジミ、ザリガニ、ヌマエビ、サワガニなども生息している。鳥類としてアヒル、マガモ、カルガモ、カワウ、アオサギ、オシドリなど。周辺森林には希少植物のアケボノシュスランの自生地があり、市民グループにより保護されている。しかし、2013年の5月5日に何者かにより自生地が荒らされ、アケボノシュスランが根こそぎ持ち去られているのが発見されている。犯行は同年同月4日～5日の間に行われたと地元紙で報道されている。上記の通り釣りの対象魚が多いことから白河市の代表的な釣りスポットの一つとなっており、シーズン中の休日は釣り人で賑わいを見せる。また、子供を連れて水鳥にパンの耳などの餌を与えたりと市民の憩いの場となっている。ただし、南湖周辺には鳥インフルエンザ予防のために野鳥への餌付けを禁止する看板が立っている。なお、周辺の山林の一部の場所にはイノシシへの罠が仕掛けられていることへの注意を促す看板が表示されているところがあるので山林を散策する場合は遊歩道から外れないよう注意すべきである。昭和のころ、南湖の東側から島嶼にかけて橋を建設する計画があったが、文化庁に反対されて中断し、現在はその橋桁のみが南湖の水量が少なくなった時に姿を現している。中根も前掲書で、以前関係者が弁天島に橋をかけ屋形船を浮かべることを考えたが、文化庁からの中止令が来たとする。季節により桜の花や睡蓮の花、紅葉や雪景色など美しい風景を楽しむことができ、それに魅了されたカメラマンが思い思いの場所で撮影をしていることがある。
『Honda SWEET MISSON』（ホンダ・スウィート・ミッション）は、TOKYO FMをキーステーションにJFN系列局で放送されていたミニ番組。2005年4月1日放送開始で2009年3月31日終了。提供はHONDA。なお、2009年4月1日からは『Honda Smile Mission』が放送されている。
平野 鍋吉（ひらの なべきち、1868年7月13日（明治元年5月24日） - 1932年（昭和7年）12月31日）は、日本の政治家、実業家。徳島県吉野川市出身。徳島県立徳島中学校卒業。
麻植郡山川町瀬詰（現在の吉野川市）で生まれる。実家は代々酒造業、藍商を営んでいる。後に鉱山業に転じ海部郡の浅川鉱山で成功し、後に三菱鉱業に譲渡した。徳島県会議員を経て1930年（昭和5年）に第17回衆議院議員総選挙に当選。その後、貴族院議員に立候補をしたが、病のため辞退した。1932年（昭和7年）、65歳で没する。
スウェーデン狂詩曲(Swedish Rhapsody)は、1970年代に運用を開始したAM放送を使用するポーランド、または、東ドイツの諜報機関(シュタージ)によるものと考えられている有名な乱数放送。かつて、少女の声と考えられていたものを使用したことで悪名高いが、今までのところ、後にシュタージが使用していた「Sprach」マシンとして知られる特別な機械のものだということが明らかになっている。共産主義体制の崩壊後、機械は運用を停止した。それでも、現在、西側同盟のポーランド下で、再び、運用を再開したと考えられている。
土井 忠生（どい ただお、1900年(明治33年)3月16日 - 1995年(平成7年)3月15日）は、日本の国語学者。キリシタン文献の国語学的研究を専門とする。
広島県出身。1926年、京都帝国大学文学部国語学科卒。1936年、論文「ジヨアン・ロドリゲスの著せる日本文典の研究」で京都帝大文学博士。広島文理科大学教授、広島大学教授、1964年定年退官、名誉教授、広島女子大学教授、1965年学長。
『古事記』では那賀須泥毘古、また登美能那賀須泥毘古（トミノナガスネビコ）、登美毘古（トミビコ）とも表記される。神武東征の場面で、大和地方で東征に抵抗した豪族の長として描かれている人物。『曽我物語』等では安日彦（アビヒコ）という兄弟がいるとされる。『古事記』では特に討伐の場面もなく主君の邇芸速日命が神武天皇に服属したとするが、『日本書紀』では自己の正統性を主張するため互いに神璽を示し合ったが、それでも長髄彦が戦い続けたため饒速日命の手によって殺されたとされる。これについては失脚後に故地に留まり死去したともされているが、東征前に政情不安から太陽に対して弓を引く神事を行ったという東征にも関与していた可能性をも匂わせる故地の候補地の伝承、自らを後裔と主張する矢追氏による自死したという説もある。『先代旧事本記』では神武天皇が紀伊半島を迂回し長髄彦と再び対峙した頃には、既に邇芸速日命は亡くなっており、宇摩志麻遅命が天孫(神武天皇)への帰順を諭しても聞かなかったため殺したとする。旧添下郡鳥見郷（現生駒市北部・奈良市富雄地方）付近、あるいは桜井市付近に勢力を持った豪族という説もある。なお、長髄とは記紀では邑の名であるとされている。
登美夜毘売（トミヤヒメ）、あるいは三炊屋媛（ミカシキヤヒメ）ともいう自らの妹を、天の磐舟で河内国の河上の哮ヶ峯に降臨し、その後大和国の鳥見の白庭山に移った饒速日命（ニギハヤヒノミコト）の妻とし、仕えるようになる。中世の武将の伊達家が長髄彦の子孫であると言われている。神武天皇が浪速国青雲の白肩津に到着したのち、孔舎衛坂（くさえのさか）で迎え撃ち、このときの戦いで天皇の兄の五瀬命は矢に当たって負傷し、後に死亡している。その後、八十梟帥や兄磯城を討った皇軍と再び戦うことになる。このとき、金色の鳶が飛んできて、神武天皇の弓弭に止まり、長髄彦の軍は眼が眩み、戦うことができなくなった。日本書紀・神武紀には、この時の様子を次のように記している。皇師（みいくさ）遂に長髄彦を撃（う）つ。連（しきり）に戦ひて取勝（か）つこと能（あた）はず。時に忽然（たちまち）にして天（ひ）陰（し）けて雨氷（ひさめ）ふる。乃ち金色（こがね）の霊（あや）しき鵄（とび）有りて、飛び来りて皇弓（みゆみ）の弭（はず）に止れり。其の鵄（とび）光（ひか）り曄煜（てりかかや）きて、状（かたち）流電（いなびかり）の如し。是に由りて、長髄彦が軍卒（いくさのひとども）、皆迷ひ眩（まぎ）えて、復（また）力（きは）め戦はず。長髄（ながすね）は是（これ）邑（むら）の本（もと）の號（な）なり。因りて亦（また）以て人の名とす。皇軍（みいくさ）の、鵄の瑞（みつ）を得るに乃りて、時人（ときのひと）仍（よ）りて鵄邑（とびのむら）と號（なづ）く。今鳥見（とみ）と云ふは、是（これ）訛（よこなば）れるなり。 — 岩波日本古典文学大系ここに長髄の名前が地名に由来すると記されているが、その一方で鳥見という地名が神武天皇の鳶に由来すると記されている。さてその後、長髄彦は神武天皇に「昔、天つ神の子が天の磐船に乗って降臨した。名を櫛玉饒速日命という。私の妹の三炊屋媛を娶わせて、可美真手という子も生まれた。ゆえに私は饒速日命を君として仕えている。天つ神の子がどうして二人いようか。どうして天つ神の子であると称して人の土地を奪おうとしているのか」とその疑いを述べた。天皇は天つ神の子である証拠として、天の羽羽矢と歩靱を見せ、長髄彦は恐れ畏まったが、改心することはなかった。そのため、間を取り持つことが無理だと知った饒速日命（ニギハヤヒノミコト）に殺された。
『古事記』、『日本書紀』、『先代旧事本紀』のいずれにも父祖の記載はなく、系譜は不明であるが、鈴木真年はその著『史略名称訓義』において「大和国城上郡登美ノ人、長髄モ同所ノ邑名、飛鳥事代主神ノ子」と記し、これは本荘氏の系譜『本荘家譜』において汙麻斯麻尼足尼命（宇摩志麻遅命）の補註に「母飛鳥大神之女、登美夜毘売」と記されていることからとされる。また太田亮も「磯城彦は即ち三輪氏の他ならず」と指摘している。宝賀寿男は、天孫族に反抗したという行動や、神武天皇の父母世代にあたる世代関係などから、長髄彦を事代主神（神武天皇岳父）の子ではなく、実際にはその弟と考え、『古事記』、『先代旧事本紀』において事代主神の弟で国譲りに抗した建御名方神（諏訪氏祖）と同一神とする説を唱えた。実際に『出雲国風土記』には事代主神と建御名方神の神名や記紀の国譲りの様子はなく、国譲りの舞台が出雲国ではなと考えられる。また事代主神の子で、観松彦色止命（色止は弟の意）の別名を持つ天八現津彦命（長国造、都佐国造等祖）も、名称や世代関係から長髄彦と同一という説を唱えた。長国造の領域には那賀郡があり、これは長髄彦（那賀須泥毘古）の名が邑に因るとする記述と一致する。加えて顕著な竜蛇信仰、本殿を持たない神社、銅鐸の分布、長野県に分布する「三輪」の地名と三輪信仰、互いに「ミワ」姓を名乗ることから三輪氏、諏訪氏が同族であるとした。また長髄彦の子孫は二つの系統に別れたと考え、一方を伊豆速男命（片倉辺命）に始まる諏訪氏、もう一方を八杵命（八桙命）に始まる長国造、都佐国造とした。
テオドール・ヴァイセンベルガー（独：Theodor Weissenberger, 1914年12月21日 - 1950年6月11日）は、第二次世界大戦のドイツ空軍のエース・パイロット。空軍少佐。
通常時は、交番前（朝）・交番の中の居間（昼）・交番の中の仕事場（夕）と3種類存在する。これらの背景は、常時筐体左側のボタンを連打することで変更可能である。1チャッカー（左右下部に1個ずつ）もしくは2チャッカー（中央、役物下部に1個）に入賞すると役物が開放し、液晶では様々な演出が起こる。役物に入賞しない場合はおまわりさんが不思議がったり、タライが落ちたり、こけたりする。役モノに入賞すると通常ルートとスペシャルルートに振り分けられる。通常ルートに入った場合は液晶上に銀色または赤色の球が落ちてくる。公式では赤のほうがV入賞期待度は高い、はずなのだが、ほとんどの場合はあてにならない。また、スペシャルルートの場合、燃えさかる炎の前におまわりさんの顔のドアップが表示される。通常ルートはレレレのおじさんの役物により玉が回転体に運ばれた場合は1/8の確率で、スペシャルルートでは1/4でV入賞する。大当たり時のラウンド数は、2（1Rまで貯留）・7（6Rまで貯留）・15で振り分け率は1:1:1。大当りラウンドの振り分けはチャッカー入賞時に行われ、15Rがその時点で選ばれた場合は熱い演出が起こりやすくなっている（例：チャッカー連続入賞時の画面の揺れ、役物入賞時のミニキャラ、チャッカー入賞時の背景や音など）。液晶上で2Rが選択された場合、1R時に高頻度で「昇格チャンス」に突入する。昇格の可能性は、おまわりさん（射的）・レレレのおじさん（カーリング）・バカボンのママ（布団叩き）の順に高くなる。 7R時は2Rより連続演出が始まり、6Rで「昇格チャンス」に突入する。こちらは、下水道・交番前・河原・煙突の順に15R昇格の可能性が高くなる。6R時に昇格チャンスに突入しない場合はバカボンの家プレミアム演出により15R昇格が確定する。液晶演出上で2R・7Rが選ばれた場合でも、1Rまたは6R終了時におまわりさんの「まだまだぁー!!」の声で復活演出が起こる場合もある。 もし2R、7Rが確定した場合、2Rまたは7Rよりチャレンジゲームに突入する。チャレンジゲームは7カウント目に入った球がスペシャルルートを通り、Vゾーンに入賞すると1R継続される。終了条件は、15R完走、またはラウンド中にV入賞ができなかった場合によるパンクである。
2009年8月30日に導入。前作同様、保留機能を搭載した直撃大当たり搭載の羽根モノタイプの機種である。 本機は、基本的なゲーム性は従来と一緒だが、初代、新レレレと比べて役物が大きくなり、レレレのおじさん役物が左に設置されている他、さまざまな変更や追加要素が加えられている。盤面下部の左右に1回以上開放スタートチャッカーの他、中央には電チュー式の2回以上開放スタートチャッカーを搭載し、保留も左右、中央スタート合わせて最大8個まで記憶する（電チュー保留優先消化）。また、1個のスタート入賞に対する羽根開放が最大3回までに増加した。スペシャルルートの振り分けにはローリングドラムを採用、羽根入賞時にタイミングが合うとローリングドラム付近中央のお椀形の役物に玉が拾われ、ローリングドラムの磁石によってスペシャルルートに誘導される。さらに3開放目に入賞でほぼ必ずノーマルルート上に下降したアームによりスペシャルルートへと誘導する新ルート『はじめちゃんエンジェルスペシャルルート』を搭載し、スペシャルルートへの誘導パターンが2通りに増加。スペシャルルートに導かれた玉は回転体上部のストッパーに貯留され、一定時間後に貯留が解除される仕組みとなっている。スペシャルルートの大当たり期待度は約1/4。デジパチ『CR天才バカボン～41才の春だから～』にもあった『おひさまde太陽』役物を搭載、出現すれば大吉ボーナスとなる。また、役物内の玉がVゾーンを外しても液晶内の爆弾が爆発すれば復活大当りとなる『ならでは大当り』（直撃大当り）を搭載している。大当りするとラウンド抽選演出へ移行、小吉ボーナスの場合は2ラウンド分の出玉、中吉ボーナスの場合は6ラウンド分の出玉、大吉ボーナスの場合は14ラウンド分の出玉が獲得できる（チャレンジゲーム分も含む）。大当り中の液晶演出も多彩で、初代のシステムを継承した昇格演出『おまかせチャンス』は2ラウンド目に4種類、6ラウンド目には6種類用意されている。また、昇格に失敗しても3種類ある『チャレンジゲーム』に成功すればそこから5ラウンド分の出玉が獲得できる『おまけボーナス』が搭載されている。また、表記上は全て15ラウンドに統一され、羽根開放パターンによって実質出玉を振り分けている為、ラウンドランプが存在せず、新レレレの様にラウンドランプで最大ラウンドを容易に判別することは出来なくなった（7セグパターンによる判別は可能）。大当り終了後は保留があれば、『だるまモード』へ移行。保留を全て消化するまで液晶演出がママとハジメちゃんがだるまさんが転んだをする内容に変化する。また、だるまモード中に3連荘以上かつ大吉ボーナスを引いた場合はBGMが『天才バカボンの歌』に変化するほか、QRコードにより特別壁紙が貰えるといった特典がある。また、通常時に突如『パトロールモード』に移行する事もある。こちらは本官さんが町中をパトロールする演出に変化する特殊演出モード。また、セキュリティ機能も強化されており、強力振動感知センサーや磁石センサーを盤面全体に設置。 更に『CRAはねものUFOwithピンク・レディー』から導入された『遊戯停止システム』により振動感知時にV入賞した場合や、磁気検知が一定時間以上ある場合は役物動作、払い出しが停止、電源のON/OFF動作によるエラー解除をしないかぎり遊戯が出来ない状態になる。 その他、セル・針金ゴトや電波ゴト、役物ゴト等に対応する多彩なセキュリティ対策を施している。
2013年8月発売。前作「CRAもっと！レレレにおまかせ!」のマイナーチェンジバージョン。役物の構造は前作と同じ。前作との主な違いは、始動口の賞球が5個になったことと、保留および直撃大当たりがなくなった点である。
収入は宝くじの収益金の中から普及宣伝の受託事業という形で配分されるものが大半であり、これらを基に自治宝くじに関する普及宣伝を目的とした社会福祉事業・社会教育事業等に対する助成を行っており、「宝くじ号」として社会福祉法人などへの特種用途自動車の寄贈や公営鉄道・第三セクター鉄道への鉄道車両の寄贈を行うことでも知られている。数字選択式全国自治宝くじ（ナンバーズ・ミニロト・ロト6・ロト7・ビンゴ5）の抽選会場としても知られる宝くじ普及宣伝施設「宝くじドリーム館」（東京宝くじドリーム館・東京都中央区京橋、大阪宝くじドリーム館・大阪市中央区北浜）の管理運営も行っている。
1903年12月29日に最初の演奏会を行う。設立当初からシアトル交響楽団の名称であったが、1911年にはシアトル・フィルハーモニー管弦楽団に改名。1919年に新しい内規によって、シアトル交響楽団 (Seattle Symphony Orchestra) の名称のもとに改組された。いずれにせよほぼ1世紀の間、とりわけ近年は「シアトル・シンフォニー」の2語で親しまれている。1985年からジェラード・シュワルツが音楽監督を務め、その指導力のもと、特に忘れられた20世紀アメリカ人作曲家の演奏で有名になった。ハワード・ハンソンの主要管弦楽曲集を含む膨大な数の録音を、シュワルツの指揮によって録音している。シアトル歌劇場でも演奏し、毎年夏にワーグナーの楽劇の上演を行なっている。2011年にはおよそ四半世紀にわたってオーケストラを率いたシュワルツが退任し、後任として若手フランス人指揮者のリュドヴィク・モルローが音楽監督に就任した。
ロルフ・シュトゥルナー（ドイツ・フライブルク大学教授）の学説をもとに、主張・立証責任を負わない当事者にも、事案解明義務として一定の場合に主張・立証責任を課すという理論を提唱した。竹下守夫（一橋大名誉教授、元日本民事訴訟法学会理事長、日本学士院会員）は、この見解が最高裁平成4年10月29日第一小法廷判決・民集46巻7号1174頁により、最高裁に容れられたものとし、このような判例理解が有力説となっているが、松本博之（大阪市大教授）等、これとは異なる判例理解をする学者もいる。
『サード・ウォッチ』(Third Watch)はアメリカ合衆国のテレビドラマシリーズ。ワーナー・ブラザース・テレビジョン制作で1999年（第1シーズン）から2005年（第6シーズン）までNBCで放映された。日本ではWOWOW・スーパー!ドラマTVで放送された。舞台はアメリカ・ニューヨーク。この街を守るニューヨーク市警察(NYPD)とニューヨーク市消防署(FDNY)に勤務する警察官、救命士、消防士に焦点を当て、最も事件･事故が多発するという午後3時～11時までの勤務時間“サード･ウォッチ”（第3勤務シフト）で活躍する彼・彼女らを描いた物語である。第4シーズンよりWOWOWでは『NY事件ファイル』というサブタイトルが付くが、これ以降と以前では作風に若干の違いがある。企画・制作総指揮はジョン・ウェルズである。彼は『ER緊急救命室』も担当していることで有名であり、ER第8シーズンの19話でサード・ウォッチ第3シーズン19話とクロスオーバーもある。日本でのDVD販売は永らく第1シーズンのみであったが、2009年8月に第2シーズンが販売された。
※第一話よりニューヨーク市警察第55分署のパトロール警官であるサリバン巡査・通称サリーは、分署長から新しいパートナーがつくことを知らされる。それはかつてのパートナーの息子であるタイロン・デイヴィス巡査だった。タイロンの父親はパトロール中に公園で射殺されており、その事件で心に重荷を背負っているサリーは、タイロンを心配する気持ちからこれを渋るも命令には逆らえず、タイロンをパートナーとして迎え入れる。同じく55分署の血の気が多いボスコレッリ巡査・通称ボスコは、相棒のヨーカス巡査を引き連れて「おいしそうな仕事」だけ追い求めている。彼にとって「おいしい仕事」とは銃を撃ったり、殴り合いになるような暴れられる事件のみであり、些細な喧嘩やトラブルなどは無線の呼び出しにも応じず隠れている。（サリーはこれを死んだふりと揶揄している）パートナーのヨーカス巡査は彼より年上の既婚女性で、そんなボスコを我が子のように思う気持ちで耐えながら、日々の任務をこなしていた。同じ頃、ニューヨーク消防第55分署には、新人救急隊員のカルロスが配属されていた。初日から多数の死体を見て右往左往。教育係の通称「ドク」ことパーカーに叱咤されつつ、ドクとそのパートナーのジェリーと共に仕事を黙々とこなしていく。新人ゆえに生真面目な服装に反比例して手際は悪く、またホモっぽく迫るジェリーの冗談を間に受け困惑する。また同じく救急隊のボビーは、パートナーであるキムに好意を寄せながらも、それを告げられずにいた。キムは何でも話せる親友のような間柄ではあるが、彼女は元夫で同じ分署の消防士であるドーティとの関係を少なからず引きずっていた。彼の悪口をボビーに愚痴りながらも。そのドーティは女癖が悪く、ギャンブル好きで借金だらけというだらしなさはあるが、消防士として優れた能力を有していた。タイロンとカルロスが迎えた勤務初日の夜。アパートで発砲事件が発生し、負傷者が出たとの通報が入った。出場したドクら救急隊は警察より先に現場に到着。3人が集合玄関から内部へ入り、階段を昇ろうとすると、先頭を歩いていたジェリーが出会い頭に現れた犯人に銃で撃たれる。発砲に驚き、とっさに物陰に隠れたドクとカルロスはそのまま身動きが取れなくなる。遅れて到着したサリーとタイロン。サリーはタイロンに通に面した路地入り口で待機するよう指示し、自分はアパートに入る。そこには物陰にいて動けないでいるドクとカルロス、一階の床で血を流し仰向けに倒れているジェリーがいた。サリーは建物内にまだいるであろう犯人を捜索をしようとするが、指示を無視したタイロンが中に入ってきてしまい、しかもそのまま犯人を追って闇雲に内部を走り回る。結局は犯人を見つけることは出来なかった。タイロンが指示を無視して路地にいなかったため、そこが脱出口となってしまったのだ。サリーは取り逃がした犯人を刑事より先に捕まえようと、独自に聞き込みを開始する。
九州工業大学を卒業後、上京して劇画村塾で学び、デビュー。その後『週刊コミックバンチ』（新潮社）へ持ち込みしたことがきっかけで、原哲夫のアシスタントを務める。初期の絵柄には諸星大二郎からの影響が強く、妖怪の描写で特に顕著である。後に原哲夫のアシスタントをして以来、その画風や人物の台詞に原の影響が見られるようになった。初期から『神幻暗夜行』や『アラビアンナイト』のような、妖怪・伝承・神話などをテーマにした伝奇ものの他、『アトミックカフェ』のようなブラックユーモア交じりのSFも描く。SFでは頭身を下げたギャグ漫画風に人物を描写し、主要な登場人物を作者自身やくら☆りっさ、徳光康之といった友人の漫画家にする、一種のスター・システムを用いる事が多い。その後は『ナポレオン』等の歴史ものも描くようになった。
2号線は相対式ホーム2面2線を有する高架駅で、可動式ホーム柵が設置されている。改札口は東側（九宜寄り）と西側（聖水寄り）の2ヶ所あり、7号線との連絡階段は東側の改札付近（改札内）にある。化粧室は改札内にある。出入口は1・2番と5・6番の合計4ヵ所ある。7号線は相対式ホーム2面2線を有する地下駅。かつて障害物検知装置が設置されていたが、実効性がなかったことからフルスクリーンタイプのホームドアに置き換えられた。2号線に乗り換える場合は両ホーム共にホーム南端にある連絡階段を利用することができる。改札口は上りホームに隣接しており、下りホームから改札口に行くには上りホームと下りホームを結ぶ連絡通路を介する必要がある。化粧室も上りホームに隣接している。出入口は3番と4番の合計2ヶ所ある。また、建国大学校病院への連絡通路もある。