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入院した際の病院食については、入院時食事療養費と呼ばれる保険給付が行われる。1日当たりの給付だと入院した日に夕食しか食べなくても1日分が給付され、入院患者も食事費の個人負担金は1日分が徴集されていたことから、平成18年度の改正により自分が食した食事の回数分の給付となった。入院時食事療養費は（I）と（II）の2種類が存在し、一定の条件を満たしていて届出をしている場合は（I）扱いとなり従来は1日あたり1,920円が給付されていた。届出をしていない場合は（II）扱いとなり1,520円の給付であった。平成18年度の改正で（I）は1食あたり640円に改正された。入院時食事療養費には種々の加算項目がある。選択メニュー加算として50円が給付されたが平成18年度の改正で廃止された。その結果、病院によっては選択メニューを希望する人から独自に手数料を徴収するところが現れてきている。食堂を設置しそこで食させる場合に加えることの出来る食堂加算金は50円。特別食加算は350円だったところが1食あたり76円に変更となり3食で228円であることから122円の減額となる。特別管理加算として200円付加されていたのが廃止されその替わりに新栄養管理実施加算として12点/日が加算されることになった。特別食加算とは治療食に対して支払われるもので次の治療食が認められている。腎臓食、肝臓食、糖尿病食、胃潰瘍食、貧血食、膵臓食、高脂血症食、痛風食、フェニールケトン尿症食、楓糖尿症食、ホモシスチン尿症食、ガラクトース血症食及び治療乳をいう。なお、胃潰瘍食については流動食を除くとされている。これら治療食は厚生労働省通達で使われている呼称で各病院で独自の名称を使用しているところがあるが通達に使っている一般的名称を使用するように要望されている。また、ここにあげた治療食に対する定義は明瞭に示されていない。
クレイトロニクス（英語: Claytronics）は、微小な自己組織化ロボットが互いに連携して機能的な要素になる想像上の機械。
2011年パベルロマンメモリアルは2011-2012年シーズンのフィギュアスケート競技会 パベルロマンメモリアルで、国際スケート連盟の2011/2012年シーズンイベントカレンダーに掲載されたチェコフィギュアスケート協会・フィギュアスケーティングクラブ オロモウツ共催による国際大会である。シニア、ジュニア、アドバンスドノービス、ベーシックノービスクラスのアイスダンス競技が行われた。今回が第17回目であり、2011年11月18日から20日にかけて、チェコ・オロモウツのジムニスタディオンオロモウツ(チェコ語: Zimní stadion Olomouc)にて開催された。
2011年9月、旧オストフォアポンメルン郡、旧ユッカー＝ランドウ郡、旧デミーン郡の一部(Jarmen-Tutow, Peenetal/Loitzの各市町村連合)および郡独立市だったグライフスヴァルトが合併して発足した。郡の名称は9月4日の住民投票で決定された。
TORO-Q（とろきゅう）とは、九州旅客鉄道（JR九州）が由布院駅 - 南由布駅間を久大本線で運行していた観光用トロッコ列車である。
由布院市街地道路の混雑緩和と観光促進を兼ねて、2003年に運行が開始されたトロッコ列車である。これは南由布駅前に車を止めて、そこから由布院駅までは列車で移動するパークアンドライドを推進させるという目的である。この列車のために南由布駅に折り返し設備が設けられた。専用車両の老朽化などにより、2009年（平成21年）11月29日の運転をもって運行を終了した。なお、11月7日乗車分より、記念乗車証を配布してい
朝に快速「トロッコ列車」として大分駅 → 由布院駅間で運行され、その後は、由布院駅 - 南由布駅間で「トロQ列車」として5往復の折り返し運行を行った後、夕方に快速「トロッコ列車」として大分駅へ戻るダイヤであった。由布院 - 大分間運行の快速「トロッコ列車」は全車座席指定席であるが、由布院駅 - 南由布駅間の「トロQ列車」は全車自由席であった。
5両編成で両端が気動車（キハ65 36・キハ58 569）、中間3両がトロッコ車両のトラ70000形無蓋貨車(74858,72792,74319)となっている。全車とも大分鉄道事業部大分車両センター所属。2002年に大分県湯布院町（現在の由布市）で開催された「全国トロッコ列車サミット」の際に、先にトロッコ改造されていたトラ70000形無蓋貨車3両に気動車2両（キハ65及びキハ58）を連結し、内装や外観塗装など改造が施され、「TORO-Q」と命名された。車両デザインは一部雑誌等では水戸岡氏との記載があるが、正しくはJR九州社員によるデザインである。トロッコ車両3両は国鉄時代末期の1987年に改造されたもので、当初は「アドベンチャー号」の愛称で鹿児島運転所に配置され、肥薩線などで使用された。一時期は、観光列車「いさぶろう・しんぺい」に併結して運転していた時期もあった。車内には木製のベンチとテーブルを備えている。窓は設けられていない。キハ65 36は1989年に四国旅客鉄道（JR四国）から譲り受けたもので、JR四国に在籍していた当時に座席がバケット式の固定クロスシートに取り替えられている。キハ58 569はかつてシーサイドライナーとして走っていた車両で、座席がグリーン車の廃車発生品のリクライニングシートに取り替えられている。
「トロッコ列車・TORO-Q」として運行しない日はトロッコ編成を切離して久大本線、豊肥本線の普通列車として運行した。トロッコを除いたTORO-Q編成のみ、または切離してキハ47等と併結運用に就いていたが、当時シーサイドライナー色で在籍していたキハ58 154や九州色のキハ28 2144等と併結して全てキハ58系編成で普通列車でありながら各一両ごとに塗装が異なる事もあった。また2008年9月30日には九州各地に当時在籍していたキハ58形全車(筑豊篠栗鉄道事業部・キハ28 2444＋キハ58 716、熊本鉄道事業部熊本車両センター・キハ28 2401＋キハ58 139)の6両で熊本～吉松までの団体列車として最初で最後の運行実績を持ち、当編成は熊本側の先頭に就いた。TORO-Qとして運用終了後、キハ58・65の2両は小倉工場（現・小倉総合車両センター）で国鉄急行色に復元(厳密に言えば客窓アルミ部分もスカーレット(赤11号)に塗られていた)、TORO-Q時代に取付られたヘッドマークステーもそのまま残り、検査切れの2010年8月までの短期間ではあったが、各種リバイバル急行等のイベント列車で九州各地へと活躍した。その後2両は2013年6月5日に小倉総合車両センターへ回送されキハ58 569は小倉総合車両センターで留置し、同月にキハ65 36は解体された。一方、キハ58 569は小倉総合車両センターで車籍を有したまま留置していたが、最終的に2015年3月に廃車となり同月16日に小倉総合車両センターで解体された。トロッコ3両は運行終了後も保留車のままで車籍を有し大分鉄道事業部大分車両センターで保管していたが2018年3月に3両とも廃車になった。これにより九州管内はもとより、全国でも原型の車体と新製時からのDMH17H型エンジンを搭載し、JRに籍を有するキハ58形は2019年まで熊本車両センターに保留車として残った「あそ1962」のキハ58 139とキハ28 2401の2両が最後となった。「TORO-Q」のヘッドマークおよび、引退直前の「TORO-Q」のヘッドマークは、現在、JR九州大分支社内に保管・展示されている。
自転車用のハブダイナモSON（Schmidts Original Nabendynamo ）を製造している。
世界の熱帯から亜熱帯にかけて、16属400種あまりが分布し、日本にも南西諸島や小笠原諸島などにクサトベラなどの自生種があるが、オーストラリアやポリネシアに非常に多く産する。小低木または宿根草で、葉は単葉で互生する。花は単生または集散花序。なお、クロンキスト分類体系のブルノニア科Brunoniaceaeは、APG植物分類体系では、再びクサトベラ科に分類されている。
およそ11属300種がある。
1907年（明治40年）1月3日、東京府東京市日本橋区のうち、のちの江戸橋地域（現在の東京都中央区日本橋）に生まれる。1924年（大正13年）3月、東京・神田錦町の旧制・錦城商業学校（現在の錦城学園高等学校）を卒業し、西巣鴨町の国際活映（国活）に入社する。しかしながら当時の国活は経営が悪く、減産体制となっており、翌1925年（大正14年）には同社は倒産、椿は同年12月、兵庫県西宮市甲陽園にある東亜キネマ甲陽撮影所に移籍する。同撮影所では助演であったが、同撮影所が閉鎖され、1928年（昭和3年）、京都・等持院の京都撮影所（かつてのマキノ・プロダクション等持院撮影所）に異動になってからようやく認められ、『かげらふの唄』、『街の狼』等に主演して主演俳優としての地位を獲得、同社が崩壊する1931年（昭和6年）10月まで、主演映画への出演は続いた。高村正次が等持院撮影所に設立した大衆文芸映画社に移籍し、1932年（昭和7年）には2本の映画に出演していることがわかっている。同社も間もなく解散し、同年11月、高村が東亜キネマを買収して御室撮影所に設立した宝塚キネマ興行に移籍した。同社でも主演作が続いたが、同社もまた、1934年（昭和9年）2月、解散した。御室撮影所は、同年9月に田中伊助がエトナ映画社の製作拠点として使用することになり、ここでも数本に出演したが、翌1935年（昭和10年）4月には、同社もまた解散した。マキノ正博が同年末に新しく開いたトーキーのための撮影所、マキノトーキー製作所に入社、1936年（昭和11年）1月19日に公開された、久保為義監督の『浪人天国』が記録の上では最初の出演作である。同社では完全に脇役に回る。同社は1937年（昭和12年）4月末には解散しており、葉山純之輔や大内弘ら大半の俳優は新興キネマ京都撮影所（現在の東映京都撮影所）に移籍、マキノ正博、澤村國太郎、光岡龍三郎、あるいは第二期入社の水原洋一、田村邦男、團徳麿、志村喬、大倉千代子、大内照子、大久保清子らは日活京都撮影所に移籍していくことになり、椿も日活京都に合流した。移籍先の日活でも脇役を続けたが、1937年末に退社している。その後、東京に戻り、かつて国活があったのと同じ西巣鴨町（現在の東京都豊島区西巣鴨4丁目）に撮影所を構える大都映画に入社、1940年（昭和15年）1月5日に公開された八代毅監督の『踊る快男児』に、「津島 慶一郎」と名を改めて出演した。同社では再び、主演俳優の地位を獲得することができた。1942年（昭和17年）1月27日、戦時統合によって大映が設立され、大都映画は合併して撮影所は閉鎖されたが、津島（椿）は同社に継続入社する。津島（椿）は、京都に戻り、「津島慶一郎」の名のまま第二次世界大戦の終戦以降も、同社で出演を続けた。1947年（昭和22年）、東横映画が大映第二撮影所（現在の東映京都撮影所）での製作を開始、津島（椿）は東横に移籍、名を「椿三四郎」に戻した。京都の地で、高村正次の新光映画、宝プロダクション、松竹京都撮影所、東映京都撮影所、あるいは宝塚の宝塚映画製作所で、満49歳を迎える1956年（昭和31年）まで脇役での出演を続けた。このころ映画界を引退し、以降の消息は不明である。没年不詳。
オーストリア・ブンデスリーガに属するSKシュトゥルム・グラーツの育成部門、サテライトチームを経由して、トップチームに昇格。20歳でオーストリア・ブンデスリーガでのデビューを果たす。オーストリア・ブンデスリーガで2シーズンに渡りコンスタントに良いパフォーマンスを見せる。2007年の夏、同リーグの強豪FCレッドブル・ザルツブルクが移籍金3億円（推定）を支払い、ライトゲープを獲得。UEFAチャンピオンズリーグ最終予選やUEFAカップ、UEFAヨーロッパリーグ本大会などにも出場している。トップ下、左右の中盤、ボランチでプレーが出来るポリヴァレントなミッドフィルダー。
競馬中継（けいばちゅうけい）は、北海道文化放送（UHB）が開局した1972年から1994年9月25日まで毎週日曜の午後に放送された競馬中継番組である。放送時間は15:00～16:00（JST）。札幌・函館開催の時に放送していた。後番組は翌1995年からスタートした「ドラマチック競馬」。
2007年12月の韓国大統領選挙に向け、柳韓キンバリー前社長で与党系の文国現（ムン・グヒョン）が中心となって結成された。社会自由主義的な政策を掲げて選挙に臨んだが、12月19日に行なわれた大統領選挙で文候補の得票率は6%弱にとどまり、順位では当選者の李明博（イ・ミョンバク）：ハンナラ党、鄭東泳（チョン・ドンヨン）：大統合民主新党、李会昌（イ・フェチャン）：無所属に次ぐ4位で敗北を余儀なくされたが、民主労働党の権永吉候補（3.0％）を上回り、20代では約15%の支持を集めた。
大統領選挙翌年の2008年3月2日に国会内で記者会見し、｢李明博政権の事実上の第二人者であり代理人と言える李在五（イ・ジェオ）議員を相手に戦って勝つことが人と環境を守ってきた私の任務だと考えている｣と述べ、4月9日に予定されている総選挙に代表の文国現がソウル特別市恩平区乙選挙区から出馬する意向を示した。また比例代表では、移住女性の人権保護と偏見を解消するため、として韓国人の夫と結婚して韓国に移住した英語講師のフィリピン人女性を候補として擁立することを10日の国会のブリーフィングで決定した。4月9日の総選挙では恩平乙選挙区から出馬した文国現がハンナラ党の李在五を破って当選、比例代表で2議席、合わせて3議席を獲得した。なお、フィリピン出身の女性候補は落選した。
第18代国会開催を目前にした、2008年5月23日に自由先進党（以下先進党）の李会昌総裁と文代表が国会内で会合を持ち、｢先進党と創造韓国党は大運河阻止、権益主権と国民の健康権確保が前提の米国産牛肉輸入、中小企業活性化を目指し共同努力することで意をまとめ、交渉団体を共同構成することにした」と合意文を発表し、両党で院内交渉団体を構成することに合意した。先進党では両党の統合も模索しているが、それについては難色を示している。また、｢正統保守｣を自認する先進党と、｢創造的な進歩」（中道左派）を模索している創造韓国党が、院内交渉団体の構成するために手を組んだことに対しては、原則の無い離合集散との批判もあった。8月6日、李会昌総裁と文国現代表が共同院内交渉団体構成に合意し、院内交渉団体｢先進と創造の集まり｣を発足させることになった。しかし、李議員の議席を引き継いだ柳元一議員は、先進党とのアイデンティティーが異質との理由で「先進と創造の集まり」への参加を拒否した。その後、共同で交渉団体を構成している先進党の沈大平代表が李会昌総裁の党運営に反発して同党を離党したことで、「先進と創造の集まり」は交渉団体資格を喪失した。
比例代表で当選した李漢正議員は「候補に登録される前に詐欺や恐喝などの前科を公表しなかった」として落選者から起こされた当選無効訴訟で敗訴（12月11日）し、議員職を喪失した。そして、文代表も、李漢正議員から献金を受け取った公職選挙法違反容疑で在宅起訴され、2008年12月5日、ソウル中央地裁で懲役8ヶ月と執行猶予2年の判決を言い渡された。翌2009年10月22日には大法院において原審判決が確定され、文代表は議員職を喪失することとなった。このため、文氏は代表の職も辞任し、11月20日に外交官出身の宋永吾（ソン・ヨンオ）が後任の代表に就任した（2010年7月迄の任期）。
2010年5月17日、この日行われた臨時党大会にて党執行部を選出するための選挙が行われ、最多得票を得たコ・ソンギョンが新たな代表に選出された。2011年11月20日、民主党を中心とする野党統合（民主進歩統合政党）に参加する政党や政治勢力が結集した「民主進歩統合政党発足連席会議」の会議が行われ、創造韓国党もこの席に参加したが、12月16日に結成された民主統合党には参加しなかった。しかし2012年1月5日、党幹部25名が民主統合党に集団入党、1月25日には党議員1名が野圏統合政党への参加を理由として離党を表明、創造韓国党は事実上の解党状態に陥った。4月に行われた第19代総選挙では、地域区と比例代表の双方で当選者を出すことができず、政党得票も0.43%（9万1875票）に留まり、政党法の規定で自動的に解散することになった。
女性映画（じょせいえいが、英語: woman's film）とは映画ジャンルのひとつである。女性中心のナラティヴで女性の主人公を有し、女性客にアピールするよう作られたものを指す。女性映画は通常、家庭生活や家族、母親としての生き方、自己犠牲、ロマンスをめぐる問題など「女性の関心事」とされるものを描く。こうした映画はサイレント映画の時代から1950年代、あるいは1960年代初め頃までしばしば作られていたが、最も人気があったのは1930年代から1940年代頃であり、第二次世界大戦の時期に絶頂期を迎えた。ハリウッドは20世紀後半になっても伝統的な女性映画の要素を持つ映画を作り続けていたが、アメリカにおいて"woman's film"という単語自体は1960年代頃からそれほど使われなくなっていった。 ジョージ・キューカー、ダグラス・サーク、マックス・オフュルス、ジョセフ・フォン・スタンバーグなどの映画監督の作品が女性映画のジャンルに含まれる作品としてしばしばあげられる。ジョーン・クロフォード、ベティ・デイヴィス、バーバラ・スタンウィックなどがこのジャンルで最も活躍したハリウッドスターであった。このジャンルのはじまりはD・W・グリフィスのサイレント映画にまで遡る。映画史研究者や批評家は回顧的にこのジャンルとそこに含まれる正典と考えられる作品を定義するようになった。1980年代に「女性映画」というジャンルが批評における概念として確立するまでは、多くの古典的女性映画は「メロドラマ」と呼ばれることが多かった。女性映画はおおむね男性の脚本家や映画監督により女性向けに作られた映画であり、女性によって作られた映画とは異なる。
女性映画がまだ作られはじめたばかりの頃は、完全に独立したジャンルとは見なされていなかった。例えばメアリ・アン・ドーンは、メロドラマ、フィルム・ノワール、ゴシック映画、ホラー映画といった多数のジャンルを横断するもので、こうした他ジャンルから多くの要素を取り込んでいるため、女性映画は「純粋なジャンル」ではないと主張している。同様に、映画研究者のスコット・シモンは女性映画は存在自体が疑問に付されるほど「つかみどころのない」ものだと論じている。シモンによると、このつかみどころのなさは女性映画が西部劇やギャング映画といった男性中心的ジャンルに対置されるものとしてのみ定義されうる対抗的なジャンルであるという事実によるところもある。現在、女性映画と見なされている作品じたいが作られた時代においては女性映画というジャンル映画の意識が薄く、むしろ後になって回顧的な視点から定義されたジャンルであることもあり、女性映画というジャンルは興行的要因よりはむしろ批評的要因によって作られたものであることも指摘されている。女性映画を描写するために通常使われる他の言葉としては「ドラマ」「ロマンス」「恋愛もの」「コメディ・ドラマ」「ソープオペラ」などがある。1980年代に女性映画がジャンルとして確立された。しかしながら映画研究者のジャスティーン・アシュビーは、イギリス映画において女性映画が「一般的な名称で覆い隠されてしまう現象」がトレンドとして存在すると考えている。イギリス映画においては、これにより女性映画の基本的な方針を全て守っているような映画でも他のジャンルに組み入れられてしまうという。例えば、Millions Like Us (1943)やTwo Thousand Women (1944)は女性映画よりは戦争映画として言及され、宣伝された。女性映画は女性を最優先の対象としている点で他の映画ジャンルと異なる。映画史研究者のジャニーン・ベイシンガーは、女性映画の3つの目的のうち第1のものは「女性を物語世界の中心に置くこと」だと述べている。その他大部分のとくに男性向けの映画ジャンルではこの逆であり、女性と女性の関心事は小さな役しか割り振られない。ベイシンガーによると、女性映画の第2の目的は「女性の真の仕事は女性であることだというコンセプトを最終的に再確認すること」である。つまり、ロマンティックラブの理想こそが幸せを保証し、女性の望む唯一の「キャリア」だと提示することだ。ベンシンガーの議論におけるこのジャンルにおける3つめの目的は、「どれだけ小さいとしても、ある種の一時的な視覚的解放を提供することである。つまり純粋にロマンティックな愛、性的な気づき、豪奢、女性的役割の拒否などに逃避することだ 」。ベイシンガーによると、女性映画における唯一とはいえないまでも非常に重要なアクションであり、かつこのジャンルにおけるドラマの最大の源と見なせるものは、必要に迫られて選択をするということだ。ヒロインは同じくらい魅力的だが相互排他的な2つ以上の道からどれかを選んで決めねばならず、この道にはロマンティックラブかやり甲斐のある仕事か、というような選択肢が含まれる。ある道は正しく、映画全体の道徳に照らして正しいが、他の道は解放につながるもののまちがっているとされる。映画のヒロインは誤った道を選んで罰を受け、究極的には妥協して女性、妻、母という役割を選ぶ。このためベンシンガーは、女性映画は「巧みに自己矛盾を起こして」おり、「ほとんど解放の無い小さな勝利か、あるいは大きな解放と大きな勝利すら提供する一方、女性の現状をあっさりと是認しなおす」働きをすると述べる。
戸外で撮影されることも多い男性中心の映画と異なり、女性映画の大部分は家庭内を舞台にしている。これにより女性主人公の人生と役割が規定される。女性映画で起こる結婚式、プロム、出産といった出来事がもともと社会化の中で起こる一連の出来後である一方、 男性映画におけるアクションは犯罪者を追ったり、ケンカをするなど、物語を推し進める働きを主とするものである。女性映画と男性向けの映画のテーマはしばしば正反対である。女性映画では愛する者と引き離されることへの怖れや感情の強調、人間同士の愛着などがテーマである一方、男性向けの映画では親密になることへの怖れ、抑圧された感情、独立した個人であることなどがテーマになる。女性映画におけるプロットのコンヴェンションは三角関係、未婚で母になること、不倫関係、母と娘の関係などいくつかの基本的テーマをめぐって動くようなものである。ナラティヴのパターンはヒロインがどういう行動をとるかに拠っており、通常は犠牲、苦悩、選択、競争などを含む。母もののメロドラマやキャリアのある女性が出てくるコメディ、疑いや不信に基づく女性のパラノイアを扱った映画などがサブジャンルとして最も隆盛している。女性の狂気、鬱病、ヒステリー、記憶喪失などは1940年代ハリウッドの女性映画によく出てくるプロット要素であった。このトレンドはハリウッドが精神分析を組み込もうとしていた時期のものである。『情熱の航路』(1942)、『失われた心』(1947)、『ジョニー・ベリンダ』(1948)などの映画における医学的言説においては、精神の健康は美しさ、精神の病は身なりにかまわないことにより視覚的に表現された。女性同士の友情は非常によくあるテーマであった。しかしながらこのテーマの扱いは表層的なもので、女性同士の友情よりも女性の男性に対する献身や男女関係に焦点があてられた。1930年代、世界恐慌の間の女性映画は階級問題や経済的なサバイバルを主題として強く打ち出していたが、これに対して1940年代の女性映画では主人公が中流階級か上流階級の出身で、キャラクターの感情的・性的・心理的経験により重きを置いていた。女性主人公は良い人物として描かれることもあれば、悪い人物として描かれることもある。ハスケルは女性映画にとくによく登場する3種類の女性を並外れた女性、普通の女性、「並外れた者になる普通の女性」 に区分している。並外れた女性は『風と共に去りぬ』のスカーレット・オハラや『黒蘭の女』でイゼベルに喩えられるジュリーなどのキャラクターであり、ともに並外れた女優であるヴィヴィアン・リーとベティ・デイヴィスが演じた。こうした女性たちは独立心が強く、解放され、自らの性的アイデンティティの限界を超える「女性のなかの貴族」である。対照的に普通の女性はそれぞれの社会の掟に縛られているが、これは彼女たちにとって決まりを破るには選択の幅が狭すぎるからである。並外れた者になる普通の女性は「最初のうち差別的な状況の犠牲者であるが、苦痛、執念、抵抗を通してのし上がり、自らの運命の女主人になる 」。映画が戴くヒロインのタイプに拠り、作品は社会的に保守的にもなれば進歩的にもなる。頼りない夫、夫や恋人以外にヒロインが交際をする別の男性、女性の競争相手、頼れる友人(たいていは年上の女性)、しばしば年上で主人公に安全と安楽を提供するが性的な要求はしてこない無性的な男性といったある種のアーキタイプ的なキャラクターは多数の女性映画に登場する。ハリウッドの女性映画における一般的なモチーフとしてドッペルゲンガー的姉妹(同じひとりの女優が演じることもよくある)があり、片方は良い女性だがもう片方は悪い女性でひとりの男性をめぐって争う。『盗まれた青春』(1946)ではベティ・デイヴィスが、『暗い鏡』(1946)ではオリヴィア・デ・ハヴィランドがこうしたキャラクターを一人二役で演じた。良い女性は受動的で優しく、感情的でアセクシャルである一方、悪い女性ははっきりものを言い、知的でエロティックである。こうした2人の衝突は悪い女性の敗北によって解決される。1980年代イギリスの女性映画におけるモチーフは逃走である。女性映画の中で、それぞれの女性主人公は日常生活と社会的・性的に規定された役割から逃げだす。逃走の形としては、ソビエト連邦に行く『リヴァプールからの手紙』(1985)やギリシャに赴く『旅する女 シャーリー・バレンタイン』(1989)など別の場所に旅をするというものがある一方、『リタと大学教授』(1983)のように教育を受けるもの、『あなたがいたら/少女リンダ』 (1987)のように性的なイニシエーションが起こるものなどもある。
このジャンルのはじまりはD・W・グリフィスにまでさかのぼることができる。グリフィスは1巻もののA Flash of Light (1910)や2巻もののHer Awakening (1911)などで、のちに多くの女性映画を特徴づけることになる抑圧と抵抗のおなじみのナラティヴを編み出した。女性映画ジャンルの他の先駆者としては、『拳骨』(別名『エレーヌの勲功』、1914)や『ロッキー山のルス』(1920)など、女性を中心にした連続活劇映画もある。女性映画ジャンルの作品は1930年代から1940年代にとくに人気があり、第二次世界大戦中に絶頂期を迎えた。この時期の映画産業は女性が映画観客の大多数を占めていると考えていたため、こうした映画に経済的な面から関心を示していた。この認識のとおり、多くの女性映画は評判の良いプロダクションであり、最高のスターや監督を惹きつけていた。ジャンルが全体として映画産業の中で高く評価されていたと考える映画研究者もいる。一方で、"woman's film"という言葉とジャンルは軽蔑的に見なされており、ある種の映画をけなすために批評家が使っていたと論じる研究者もいる。1950年代、メロドラマが男性中心になり、テレビにソープオペラが出現するにつれて、女性映画の制作は落ち込んでいった。ハリウッドは20世紀後半になっても伝統的な女性映画の特徴や関心を含んだ映画を作り続けていたが、アメリカにおいて"woman's film"という単語自体は1960年代頃からそれほど使われなくなっていった。1970年代初めにこのジャンルのリバイバルが起こった。新しい社会的規範に留意してアップデートされた、古典的な女性映画の現代版を作る試みとしては、マーティン・スコセッシの『アリスの恋』(1978)、ポール・マザースキーの『結婚しない女』 (1978)、ゲイリー・マーシャルの『フォーエバー・フレンズ』(1988)、ジョン・アヴネットの『フライド・グリーン・トマト』(1991)などがある。同様に2002年の『めぐりあう時間たち』や『エデンより彼方に』のような映画も女性映画の例に倣っている。女性映画の要素は現代のホラー映画のジャンルにも再び現れている。ブライアン・デ・パルマの『キャリー』(1976)やリドリー・スコットの『エイリアン』(1979)のような映画は伝統的な女性らしさの表現をひっくり返し、伝統的な結婚のプロットに従うことを拒んでいる。こうした映画の女性主人公はロマンティックラブとは異なるものに突き動かされている。イギリス映画においては、デヴィッド・リーランドが『スカートの翼広げて』(1998)で1980年代の女性映画の定型を再訪している。この映画は第二次世界大戦を舞台に若い3人の女性の物語を語るもので、ヒロインたちはかつての人生から逃走する機会を与えられる。『ベッカムに恋して』(2002)は女性同士の友情というキーになる一般的なテーマを強調し、ヒロインを伝統的なシク教の教育による抑圧とサッカー選手になりたいという気持ちの間で葛藤する存在として描いている。リン・ラムジーの『モーヴァン』(2002)は女性映画の伝統にもとづいている。若い女性がスペインに逃走し、ボーイフレンドが書いた小説の著者のふりをする。モーヴァンは旅と変身によって解放される一方、始めたところで結末を迎えることになる。
ジャニーン・ベイシンガーは女性映画はしばしば伝統的な価値観を強化してきたとして批判されていると述べている。この価値観の最たるものが、女性は愛し、結婚し、母になることによってのみ幸福を見つけられるという考えである。しかしながらベイシンガーはこうした映画が「巧妙に転覆的」だったと述べている。こうした女性映画は、女性はキャリアと幸福な家庭生活を両立できないとほのめかす一方、家庭外の世界を女性たちに垣間見せる機会をも与えた。こうした世界では女性たちは結婚、家事、子育てのために自立を犠牲にしない。こうした映画はジャーナリスト、パイロット、会社社長、レストラン経営者などキャリアで成功した女性たちを描いていた。同様に、シモンもこのジャンルでは抑圧と解放が混在しており、抑圧的なナラティヴが常に疑問を投げかけられていると評している。このナラティヴに対する異議申し立ては、ある程度はミザンセーヌや演技を通して行われているが、またナラティヴ自身のうちにある葛藤によっても引き起こされている。さらにシモンはこうした抵抗は最初期の女性映画にも見受けられるものであり、ダグラス・サークが戦後アメリカで作った女性映画では常に登場すると述べている。しかしながら、こうした映画のナラティヴは抑圧的な見通しを提示するだけで、鑑賞者が解放につながるメッセージを見つけるには「流れに逆らう」テクスト読解をしなければならないと論じる者もいる。ハスケルは、男性同士の人間関係に焦点をあてた映画が「男性映画」と呼ばれることは決してなく、「心理劇」などと呼ばれる非対称なあり方に注意を促し、「女性映画」という言葉自体を批判している。 女性映画の中には高い評価を得たものもある。アメリカ国立フィルム登録簿に「文化的、歴史的、芸術的に重要」な作品として登録され、保存のために選出された女性映画としては、『或る夜の出来事』(1934)、『模倣の人生』(1934)、『黒蘭の女』(1938)、『風と共に去りぬ』(1939)、『ザ・ウィメン』(1939)、『レディ・イヴ』(1941)、『情熱の航路』(1942)、『ミルドレッド・ピアース』(1945)、『忘れじの面影』(1948)、『アダム氏とマダム』(1949)、『イヴの総て』(1950)、『天はすべて許し給う』(1955)などがある。
観光業（かんこうぎょう）とは、観光に関連する業種の総称をいう。
余暇活動や宗教活動による消費にて支えられている産業であり、旅行業（旅行代理店等）、宿泊業（観光ホテル等）、飲食業、運輸業（航空会社、バス会社・タクシー会社等）、製造業（名産品、お土産製造等）など極めて多岐にわたる幅の広い産業である。このため日本標準産業分類では業種として分類されていない。様々な長所を有するため観光業を主要産業として位置づけている国も多く、またほとんどの国や地域で観光業の成長が図られている。例えばフランスには年間7,600万人（2003年）の観光客が訪れ、地元の各業界に莫大な金額を落とす。このため、経済上極めて重要な業種の一つとなっており、政府は観光局を設置し、世界各国の出先事務所を通じて自国の観光や産業の広報活動を進めている。日本でも、2002年のサッカー・ワールドカップ開催を契機に、外国人旅行者の増加を目指す「グローバル観光戦略」を策定。国土交通省がビジット・ジャパン・キャンペーンを展開し、2010年までに訪日客を倍増（1,000万人）させる計画を立てている。
後に『FNN YTSニュース スーパータイム』と改名されるが、本番組の正式タイトルは『FNN YTSニュースワイド60』であり、通称『YTSワイド60』もしくは『ワイド60』だった（ほとんどの司会者は「YTS・ニュースワイド60」、あるいは「YTSニュースワイド・60」とYTS、あるいはニュースワイドで区切るのではなく「YTSニュース・ワイド60」と「YTSニュース」のところで区切ることが多かった）。
スタラー・パカで系統が分かれ、ヤロムニェルジ～スタラー・パカ間に概ね2-4時間間隔（ただし、春・夏は2時間間隔）、スタラー・パカ～リベレツ間に2時間間隔で運行されている。ヤロムニェルジで、プラハ方面の特急と接続するダイヤとなっている。
横浜医療専門学校（よこはまいりょうせんもんがっこう）は、学校法人平成医療学園が運営する横浜市神奈川区にある専修学校。
全学科において3年制
「夢は情熱でできている」～ここからはじまる、゛医療人”ストーリー～
医療現場で必要とされる、知識、技術、そして豊かな人間性をもった医療人の育成に努めます。～医療の知識や技術だけでなく、人間性まで伸ばす指導を～
全員の理解と成長を温かく見守ります。職員室は学生のためにいつでもオープンです。
平成医療学園理事長　岸野雅方(全国柔整鍼灸協同組合理事長　財団法人柔道整復研修試験財団評議員　鍼灸マッサージ師等国民年金基金理事)
札幌青葉鍼灸柔整専門学校北海道歯科衛生士専門学校北海道看護専門学校福島医療専門学校宝塚医療大学平成医療学園専門学校なにわ歯科衛生専門学校大分医学技術専門学校大分歯科専門学校ハルピン医科大学大連医科大学
1261年（文応2年）日蓮を師として法を学んだ。1271年（文永8年）日蓮の流罪の際、土牢に押込となる。1274年（文永11年）佐渡に流罪となっていた日蓮を8回訪ね、赦免状を携えて佐渡に渡る。1282年（弘安5年）池上宗仲の協力のもと、池上本門寺の基礎を築いた。1309年（延慶2年）千葉胤貞の妻より、土地の寄進を受け、本土寺を建立する。1320年（元応2年）安国論寺にて荼毘に付され、法性寺に葬られた。
ゴードン・ベネット・カップ (Gordon Bennett Cup) は、1900年から1905年にかけて6度開催された国別対抗自動車レースである。国際規定（インターナショナル・フォーミュラ）に則って開催された初の国際大会であり、モータースポーツにおいてナショナルカラーが定着するきっかけとなった。
第3回大会もパリ - ウィーンレースに組み込まれ、1902年6月26日から6月28日にかけてパリ - インスブルック間の565kmで行われた。フランス車3台とイギリス車3台がエントリーし、イギリスのセルウィン・エッジ (Selwyn Edge) のみが完走して優勝した。第3回までは参加台数も少なく注目度は低かったが、フランス以外の国が初めて優勝したことで、ようやく国際的なメジャーイベントとして脚光を浴びることになった。参加国も増え、国によっては代表を決める予選会が行われるようになった。
第4回大会は規定によりイギリスがホスト国となったが、イギリス国内では公道上でのレースが禁止されており、隣国アイルランドで開催されることになった。また、直前のパリ - マドリードレースが観客を巻き込む死傷事故により中止されたことで都市間レースは廃止され、キルデア州の公道を閉鎖した周回コース (527km) が設定された。1903年7月2日のレースにはイギリス・フランス・ドイツ・アメリカの4カ国から12台がエントリーし、ベルギー人カミーユ・ジェナッツィ (Camille Jenatzy) の乗るドイツ車が優勝した。イギリスではこれを機に、レースを開催できる土地が求められた。そこで、自治権をもつマン島の公道を閉鎖して、1904年・1905年にゴードン・ベネット・カップの選抜レースが行われた。これがきっかけとなり、1907年より伝統のマン島TTレースが行われるようになった。また、鉄道王ヴァンダービルト家の一員で、レース愛好家でもあるウィリアム・キッサム・ヴァンダービルト2世 (William Kissam Vanderbilt II) はこの大会で惨敗したアメリカの奮起を促すため、1904年にヴァンダービルト・カップを創設した。
第5回大会はドイツがホスト国となり、1904年6月17日にヘッセン州タウヌス山中の周回コース (511km) で開催された。イギリス・フランス・ドイツ・ベルギーに初参加のイタリアとオーストリア＝ハンガリーを含めて6カ国18台がエントリーし、フランスのレオン・テリー (Léon Théry) が優勝した。無名のテリーは殊勲の勝利により、一躍フランスの国民的英雄となった。
第6回大会の開催権はフランスに戻り、ミシュランの地元クレルモン＝フェラン周辺の周回コース (549km) で開催された。イギリス・フランス・ドイツ・アメリカ・イタリア・オーストリア＝ハンガリーの6カ国18台がエントリーし、フランスのレオン・テリーが連覇を達成した。しかし、フランス自動車連盟は各国3台までという出場台数制限に不満を抱き、第7回大会の開催義務を放棄すると宣言。1906年にはル・マン近郊において初のグランプリレースとなるACFグランプリ（1906年フランスグランプリ）を開催する。これを以って、ゴードン・ベネット・カップは自然消滅する形となった。
住所：〒039-2599 青森県上北郡七戸町七戸205-3
1961年（昭和36年）10月1日に新宿駅 - 甲府駅間で準急「かいじ」として運転を開始した。1965年（昭和40年）10月1日に名称を「アルプス」に変更し一度廃止されたが、同年12月に新宿駅 - 松本駅間を中央本線・篠ノ井線経由で運転する急行列車に再び「かいじ」の名称が使用されるようになった。1980年代後半になるにつれ、定期列車の本数が減少し、1986年（昭和61年）11月1日に再び廃止された。その後、1988年（昭和63年）3月13日に特急「あずさ」のうち、甲府駅発着列車を「かいじ」として分離し現在に至っている。
特別企画乗車券として、本列車群のみ使用可能な4枚つづりの回数券であるかいじ料金回数券が通年発売されていたが、「あずさ」や「スーパーあずさ」にも利用可能な中央線料金回数券の発売開始に伴い、2009年9月末をもって廃止された。その後、2019年春のダイヤ改正以降、座席未指定券制度による全車指定席制に移行するため2019年春のダイヤ改正をもって中央線料金回数券の廃止が発表された。
「むさしのかいじ」は、大宮駅 - 甲府駅間を東北本線・武蔵野線・中央本線経由で運転されている臨時特急列車である。2014年9月27日から運転を開始した。
「ちばかいじ」は、千葉駅 - 甲府駅間を総武本線・中央本線経由で運転されている臨時特急列車である。2016年6月4日から運転を開始した。
「山かいじ」は、立川駅 - 小淵沢駅間で運転される臨時特急列車である。下り列車のみの設定で上り列車の設定はない。2018年は7月28日、8月4日、11日、12日に運転された。立川駅を早朝の5時台に出発するためJRは日帰り登山に便利な特急であるとしている。なお、塩山駅にある「NewDays KIOSK 塩山駅店」は「山かいじ」運転日のみ到着時刻と同時に開店する。
アクセル・ホネット（Axel Honneth、1949年 - ）は、西ドイツのエッセン出身の哲学者である。 フランクフルト大学社会哲学及びニューヨークのコロンビア大学人文科学の教授。社会科学研究所（社会研究所（Institut für Sozialforschung, 通称IfS)の所長。
1949年、エッセンに生まれた。1969年にギムナジウム卒業試験に合格。1969年から1976年までに、、ボン大学、ルール大学、ベルリン自由大学で哲学、社会学、ドイツ文学と哲学を学ぶ。 1977年から1982年まで、ベルリン自由大学社会学研究所の研究助手、1982年から1983年まで研究奨学金を得る。1983年にベルリン自由大学のウルス・イェギ (独語 Urs Jaeggi) により博士号を取得し、ヨハン・ウオルフガング・ゲーテ大学（フランクフルト大学）哲学科助教授となる。1989年10月から1990年7月まで、ベルリン高等研究院の特別研究員。1990年、フランクフルト大学哲学科教授資格取得。1991年、コンスタンツ大学のＣ-３教授。1992年にベルリン自由大学政治哲学のC-4教授。1995年9月から1996年4月までニュースクール大学テオドール・ホイス客員教授。1996年に、フランクフルト大学社会哲学C-4教授、社会研究所の教員構成員になる。1999年6月1日から30日まで、アムステルダム大学スピノザ講座の代表を務める。2001年4月から社会研究所所長。2011年からニューヨークのコロンビア大学人文学部教授。
社会哲学と社会科学の論理学：承認論の基本体系；間主観的関係における道徳性の再構成；承認の多元的理論の発展；社会的存在論とシステム理論の革新的手掛りを考察することによる批判的社会理論の発展的継承等。
後藤 快五郎（ごとう かいごろう、元治元年5月9日（1864年6月12日） - 昭和2年（1927年）1月11日）は日本の実業家、政治家。元町会議員、郡会議員、県会議員。旧姓小林。山陰鉄道敷設最大の功労者である。
出雲国能義郡布部村宇波（現・島根県安来市）出身。広瀬の山村塾・県立松江中に学び、小学校教師を勤めた。明治20年（1887年）鳥取・米子の名門商家後藤家の養子となる。養子のため当主が代々襲名する市右衛門を名乗ることはなかった。当時後藤家の経済はやや苦しかったが、為替倉庫業・質業などで次第に業績をあげた。刻煙草製造業も経営していたが、煙草専売法施行後、松江との競争に勝って岡山専売局の出張所誘致に成功し、その働きによって山陰の煙草元売捌（さばき）権を得た。山陰鉄道敷設の夢も早くから抱き、鉄道省の石丸技官を献身的に援助して明治35年（1902年）境-御来屋間の開通をみた。また、鉄道の車両工場の誘致も行い、用地買収の促進や自らの土地の提供などでの功績を讃えられて駅名と工場にそれぞれ後藤を名付けることとなった。これが現在のJR後藤駅と後藤総合車両所となった。鉄道開通後の明治45年に｢山陰鉄道開通全国特産品博覧会」を会長として開催。これによって米子の近代化が促進され、その功績はまことに大きなものであった。快五郎は山陰実業銀行を設立してその専務となり、米子商工会頭取にも就任した。その間町会・郡会・県会の各議員に当選した。
北部諸島市（ほくぶしょとうし、英語: Northern Islands Municipality）は、アメリカ合衆国自治領北マリアナ諸島にある4つの基礎自治体（市）のひとつ。サイパン島の北に長く連なる、北マリアナの北部諸島からなる。所属する島は北から順番に、ファラリョン・デ・パハロス島、マウグ島、アスンシオン島、アグリハン島、パガン島、アラマガン島、ググアン島、サリガン島、アナタハン島、ファラリョン・デ・メディニラ島。沖合の小島嶼や岩礁も含めた面積は、154.755 km²。
市には100人以上の有権者が登録されている（北マリアナ諸島議会の選挙区は、サイパンの選挙区のうちのひとつと一緒のグループにされている）が、2010年に行われたアメリカ合衆国の国勢調査 (2010 United States Census) では、北部諸島市に定住人口はいないと報告された。しかしながら、パガン島とアグリハン島には季節的な居住者がいることが知られている。北部諸島の島民の多くは、経済上、教育上の理由などで、サイパン島に第二の住居を持っている。また、いくつかの島では火山活動や台風のため住民の避難が行われたことがある（1980年代前半のパガン島、2003年のアナタハン島、2009年9月のアラマガン島など）。市長の公邸及び市庁舎は、伝統的にパガン島のショムション（Shomushon）集落に置かれていたが、現在はサイパンへの「亡命」を余儀なくされている。
もともとは、農業と漁業が唯一の産業であった。1980年代前半の火山噴火以降、ポゾラン（コンクリート用のシリカ質混合材）の採掘が小さな産業となっている。
持続可能な地域社会をつくる日本の環境首都コンテスト（じぞくかのうなちいきしゃかいをつくるにほんのかんきょうしゅとコンテスト 略称 日本の環境首都コンテスト）は日本の市町村のなかから、自然保護や環境保護の分野において優れた行政活動を行なっている自治体を選出するコンテスト。13の環境NGO団体が主催している。ドイツで1989年から1998年まで9回にわたって開催されたドイツ連邦「自然・環境保護の連邦首都」コンテストの事例を範としながら、日本の風土に即した独自の評価方針を織り込み、2001年度より2010年度まで毎年開催された。
全国の13の環境NGOが共同で結成した「環境首都コンテスト全国ネットワーク」（主幹事団体 特定非営利活動法人 環境市民）がコンテストを主催。自治体における環境行政への取り組みを評価し、優れた環境施策を実施している自治体を表彰する一方、環境行政に関する情報交換の機会を創出するなど、環境問題に取り組む自治体への支援活動を行なっている。
2009年をもってプロチームを手放したエキップアサダが若手選手を発掘し、強化するのを目的に2010年に設立したアマチュアチーム。チーム名の由来はEQuipe Asada Development System。主に日本ではJCRCやJBCF、アマチュアレースなどのレースに参加するほか海外（主にフランス）でのレース活動も行っている。なお高体連所属の選手も進所属としてチームに所属している選手もいる。なおエカーズの選抜チームにEQA U23というチームもあったが2015年からはエカーズとEQA U23をエカーズとして一本化したことによりエカーズはEQA U23を吸収した。
本作は『戦乙女ヴァルキリー「あなたに全てを捧げます」』および『戦乙女ヴァルキリー2「主よ、淫らな私をお許しください……」』のファンディスクとして企画された。本作の制作にあたっては『ヴァルキリー大賞』としてショートストーリーを一般公募し応募作品をゲームに起用した。なお、主要キャラクターの一人であるフレイアは演者である北都南が病気療養中だったため登場していない。
岡見勇信が本戦に出場し、スティーブ・ホワイトをマウントパンチで破る。松井大二郎はローリー・シンガーに判定勝ち。本大会は「THE BEST」最後の大会となった。
糟屋氏は、播磨国加古川城を拠点に鎌倉時代から続く武家で、戦国時代には別所氏の家臣であった。通説では、武則は永禄5年（1562年）に播磨の志村某の子として生まれたとされる。母は小寺政職の妹で、この女性は初め糟屋朝貞へ嫁ぎ、朝正（友政）を産んだ後に離縁して、播磨国人の志村氏と再嫁して武則を産んだ。その後、この夫とは死別したので、武則を長男の朝正に託した。糟屋氏の当主となっていた朝正は異父弟の武則を養弟として養育したという。この恩から武則は志村姓を捨てて、加須屋（糟屋）を名乗るようになったとする。一方で、武則は粕谷則頼（玄蕃允）の次男であったとする異説もある。また『寛政重修諸家譜』は異なる系図を示して、武則は、糟屋忠安（兵庫助）の4男の数政（かずまさ）であるとし、弟相喜の子政忠が旗本となって存続したとしているが、これらは駿河国や遠江国の人物であり、糟屋氏の経歴とは辻褄が合わず、関連は疑わしい。
天正5年（1577年）の羽柴秀吉の播磨攻めの時、別所長治に従って朝正とその子である友員と共に三木城に入ったが、小寺孝高の説得により退去して、加古川城に戻った。同年、武則は孝高の推挙により羽柴秀吉の小姓頭となり、三木合戦に参戦した。その支城である野口城の攻略が武則の初陣となる。更に三木城の攻防戦では箕谷ノ上付城を守り、包囲網の一翼を担った。一方、朝正は三木の合戦の一戦である平井山合戦（天正7年2月6日（1579年3月2日））で討死したので、天正8年（1580年）に武則が家督を相続した。その後も中国戦役に従軍していたと考えられるが、天正10年6月2日（1582年6月21日）に本能寺の変が起こると、武則は秀吉の中国大返しに従って、6月13日の山崎の戦いに参加した。10月15日には、大徳寺で行われた織田信長の葬儀に陪臣として参列した。天正11年（1583年）、賤ヶ岳の戦いでは、武則は「金の角取紙のエヅルの指物」の出立ちで、佐久間盛政配下の宿屋七左衛門と槍を合わせた。宿屋七左衛門は烏打坂の南に踏みとどまって桜井佐吉家一と戦っていたが、佐吉が宿屋に斬りつけられたところへ武則が突進して佐吉を助け、七左衛門が槍を突き出したところで武則が一槍で突き殺したという。こうして、秀吉の面前の西の切り通し付近で奮戦して武功を立てた武則は、福島正則や加藤清正ら（賤ヶ岳の七本槍）と共に一番槍の賞詞が6月5日に渡され、8月1日、播磨国加古郡に2,000石、河内国河内郡に1,000石など合わせて3,000石余を拝領した。天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いでは、陣立書から他の七本槍と共に馬廻衆として兵150名を率いて本陣を守っていたと考えられる。天正14年（1586年）に方広寺大仏の作事奉行を務め、同年、従五位下内膳正に叙任された。天正15年（1587年）の九州征伐にも兵150名を動員して従軍しており、同年3月には秀吉から加古川を軍勢が滞りなく渡河出来るよう集められるだけの船の調達を命じられている。天正16年4月14日（1588年5月10日）後陽成天皇の聚楽第行幸の際には天皇の行列に供奉している。天正18年（1590年）の小田原征伐にも兵150名を動員して参加した。なお武則はこれら天下統一に至るまでの戦役のほとんどで後備として秀吉の周囲を守るか後方支援にあたっていた。天正19年（1591年）には近江国検地奉行となって増田長盛らと共に検地を行っており、近江坂田郡にある秀吉の蔵入地（直轄領）1万2,000石の代官にも任じられていた。この他大和国宇陀においても検地奉行や秀吉の蔵入地の代官を務めていたとされる。文禄元年（1592年）の文禄の役では、目付として片桐且元らと共に200名の手勢を引き連れて名護屋城へ出兵し、織田秀信の九番隊に属して朝鮮に渡海した。現地では且元らと共に石田三成ら奉行衆の配下の「御代官衆（御小姓衆）」に位置付けられ、占領地の代官を担うものとされていたようである。それ以外にも太田一吉や新庄直忠と共に占領地で離散した朝鮮住民に帰還を促す訓令を発布するなどしたほか、晋州城攻防戦に参加して活躍している。翌年、講和に向けた休戦に伴って帰国した。帰国後、文禄2年（1593年）には自領に近い播磨三木郡の秀吉の蔵入地1万石の代官に任じられている。更に実態ははっきりしないものの、中川秀成移封後の三木城歴代城番の一人としても武則の名が伝わっている。文禄3年（1594年）には伏見城の普請にも参加した。文禄4年（1595年）に豊臣秀次が失脚すると、秀次が高野山に出発するまでの間、伏見の武則の屋敷に秀次を軟禁したという。秀次事件の直後の同年8月17日にはかつての賤ヶ岳での戦功を追賞するとの名目で播磨国内にて6,000石の加増を受け、加古川城主1万2,000石の大名となった。慶長3年（1598年）に秀吉が死去すると、形見分けとして金子10枚を拝領した。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いが起こると、360名の兵を率いて文治派奉行衆を中心とした石田三成方の西軍に加わり、同じ播磨の木下延俊と共に伏見城の戦いに参加した。更に関ヶ原の本戦では宇喜多秀家隊に属して奮戦したと言われている（関ヶ原本戦の配置参照）。関ヶ原の戦いの戦後処理で家禄を没収されて改易された。
晩年に関しても諸説あり、正確なことはわかっていない。武則（宗孝）は、関ヶ原の戦いで改易されたが、後に許され、慶長7年（1602年）に旗本として召抱えられ、500石という小禄ながら徳川家臣となったという説もある。ある説では、武則は隠居して子である八兵衛を立てて家名の存続を計ったが、慶長6年（1601年）秋に武則（宗孝）、慶長7年（1602年）春に八兵衛が死去したことにより、慶長7年9月15日（1602年10月29日）に領地を没収された。同年旧暦10月（11月）、駿河今川氏の家臣であったという弟・糟谷但馬守相喜の子政忠が、この時には徳川家に仕えていたので、この人物が糟屋家を相続させて、500石を拝領したという。他方で、『加古川市誌』によると、武則は伏見にて毒により文禄年間に死去しており、跡を子である宗孝が継ぎ、関ヶ原の戦いに西軍として参加したが、敗れたため改易された。慶長7年（1602年）に領地を1万2,000石に回復したが、元和元年（1615年）大坂夏の陣にて討死にしたという。なお、糟屋氏の菩提寺である称名寺の寺記では、宗孝は、元和9年8月14日（1623年9月8日）に死去したと記されている。また別の説では、慶長7年（1602年）から慶長15年（1610年）の間、武則と八兵衛安長が備中国吉城に入封したとも伝わっている。
スイスのレマン湖畔、ヴォー州ローザンヌに生まれ育った映画監督イヴ・イェルサンの出世作である。本作は、1979年の第32回カンヌ国際映画祭「ある視点部門」に出品され、ロカルノ国際映画祭ではイェルサン監督がエキュメリック賞、主演のミシェル・ロバンが銅豹賞をそれぞれ受賞した。製作はプロデューサーのドナット・コイシュが現場の製作主任も兼ね、低予算で進められた。コイシュは2年後の1981年、トルコ人監督ユルマズ・ギュネイの『路』の製作主任を引き受けたが、獄中にいた監督のたった3日間の仮出所のときに、フランスへ亡命するための船に乗せた人物である。その後『路』は第35回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞し、コイシュの苦労も報われたといえる。イェルサンと共同脚本を書いたクロード・ミュレはこれが脚本デビュー作であるが、その後にマリオン・ヴェルヌー監督の仏スイス合作映画『だれも私を愛さない!』（1993年）に出演し、スクリーンに姿を見せることとなる。ロベール・アラズラキはフランスの撮影監督で、1975年、ジェローム・サヴァリ監督の『La Fille du garde-barrière（門番の娘）』で、のちにジャン＝リュック・ゴダール、アンヌ＝マリー・ミエヴィル共同監督の『6x2』を師ウィリアム・リュプチャンスキーと共同で撮ったカメラマンのドミニク・シャピュイとともに共同撮影監督としてクレジットされている人物で、本作とおなじ1979年、ジャン・ユスターシュ監督の『ペサックの薔薇の乙女』の撮影監督をつとめた。録音技師リュック・イェルサンは、スイス映画の名技術者で、ダニエル・シュミット監督の『ラ・パロマ』（1974）、『ヘカテ』（1982）、そしてゴダール監督の『勝手に逃げろ/人生』（1979）の現場で音声パートを固めた。主演のミシェル・ロバンはマルヌ県ランス生まれのフランスの俳優で、ウィリアム・クライン監督の『ポリー・マグーお前は誰だ?』（1966）の端役で映画のキャリアを始めた名脇役である。本作の撮影当時48歳であるから、「老いた農夫」とは気の毒である。フレッド・ペルソンヌも、パ＝ド＝カレー県オーシェル生まれのフランスの俳優で、ルネ・アリオ監督の『ピエールとポール』（1966）に出演しており、本作とおなじ1979年、ゴダール監督の『勝手に逃げろ/人生』にも「最初の客」という役で出演している。『勝手に逃げろ/人生』には、ドレ・デ・ローザも出演している。ミスタ・プレシャックは、アラン・タネール監督、ビュル・オジェ主演のスイス映画の傑作『サラマンドル』（1970）でのオジェの母親役で映画界にデビューした女優である。この仏スイス合作映画は、イェルサンの製作会社「フィルム・エ・ヴィデオ・コレクティフ」を中心に、フランスとスイスのテレビ局が出資した作品で、「コレクティフ」社は、2年後の1981年にローザンヌで撮られたゴダールの短篇映画『フレディ・ビュアシュへの手紙』を「ソニマージュ」社と共同製作している。本作は、フランスではマラン・カルミッツのMK2ディフュージョン社が配給した。日本では未公開の知られざる傑作である。