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1940年5月から6月にかけて行われたダンケルク撤退以降、イギリス全軍において様々な小火器の需要が生じていた。当時調達可能な短機関銃はアメリカ製トンプソン短機関銃のみで、その全てが陸軍に配備されていた。このため、空軍および海軍は独自に短機関銃を調達しなければならなかった。1940年夏、スターリング・アーマメント社は4ヶ月以内の試作型提出を条件とする新規短機関銃設計の契約を請け負う。設計責任者には同社に出向中だったジョージ・ランチェスター技師が選ばれた。彼は、同名の自動車会社を設立したフレデリック・ランチェスターの実弟で、自身ランチェスター社やアルヴィス社などで自動車・軍用車両開発に携わったベテラン技術者であった。ジョージ・ランチェスターは、既にイギリスを含む世界各国に輸出され性能が証明されているドイツ製短機関銃MP28に改良を加える形で設計を行い、1940年11月から海軍による試験運用が始まった。なお、この時点までにナチス・ドイツのイギリス本土侵攻作戦頓挫が明らかになっていたこともあり、空軍は新規短機関銃計画から外れている。ランチェスターの採用にあたり、十分な9mmパラベラム弾を製造しうる施設がイギリス国内には存在しなかったため、アメリカに対し1.1億発分の注文が行われた。緊急時には敵側から鹵獲した弾薬を使用することも想定されていた。制式採用は1941年晩秋になってからだった。記録された最初の実戦使用は同年12月で、陸軍所属の第3コマンド部隊がノルウェー方面で展開した特殊作戦（クレイモア作戦、アーチェリー作戦）の際、海軍から借り受けた4丁のランチェスターを使用したという。ほとんどのランチェスターは海軍に配備されていたが、コマンドスでも少数ながら使用された。長距離砂漠挺身隊隊員の中にも愛用者がいたという。ライバルは同時期に設計されたステン短機関銃だった。本土侵攻に備えて設計されたステンは全体的な性能こそランチェスターに劣っていたが、非常に生産性が高く安価であり、また軽量だった。そのため、陸軍および空軍ではランチェスターではなくステンを主力短機関銃に選んでいたのである。ステンに対抗するべくランチェスターの軽量化モデルも試作された。これは設計を手がけたジョージ・ウィリアム・パチェット技師の名からパチェット・ガン（Patchett gun）と通称され、後にスターリング短機関銃の原型となった。ランチェスターの生産数自体は限られていたものの、使用者からはおおむね好評だった。海軍では戦後も長い間使用され、正式な退役宣言は1979年になってからだった。退役後、多くのランチェスターは諸外国に売却された。これらには2つの大きな矢印の記号（ポイント・トゥ・ポイント。六芒星に似た記号）が製造番号の前に刻印されている。この記号はしばしばSの記号と合せて「Sold out of Service（軍放出品）」を意味するとされる。
ランチェスターはオープンボルト、ブローバック方式の自動火器である。Mk.1はセレクティブ・ファイア機構を備え、引き金前方にセレクタレバーがあった。これは原型のMP28/IIと異なる配置である。省力型のMk.I*ではフルオート射撃のみ可能である。管状の機関部は木製銃床の前部に取り付けられており、分解やメンテナンス時の利便性を考慮し、前方に回転させるように軸が設けられていた。木製銃床はリー・エンフィールド小銃のそれに倣った形状で、銃口中央下部に着剣具が設けられ、1907年式銃剣が着剣可能である。清掃に用いる真鍮製オイル缶が銃尻に格納されているが、これもリー・エンフィールド小銃と同様だった。Mk.1はライフル様式の照準器を備えており、おおむね100～600ヤードの距離で照準出来た。一方、Mk.1*は極めて簡略化された跳ね上げ式照準器を備えており、おおむね100～200ヤードの距離で照準出来た。機関部に設けられた手動安全装置はロックカット式で、これによりボルトハンドルは開放位置で固定される。しかし、この状態で銃を落とすなど衝撃を与えると暴発しやすい事が後に明らかになった。50発箱型弾倉により9mmパラベラム弾を左側の弾倉装填部から供給し、薬莢は右側に排出される。この50発弾倉を3本収める専用の弾倉袋も作られた。ステン用に開発された32発箱型弾倉を使用することも可能だった。弾倉を取り外すには機関部上のキャッチボタンを押す。
870から1,470℃で安定。通常、微小な白色か無色の疑六方または三斜晶として、火山岩の内部または薄片として観察できる。モース硬度：6.5 - 7。比重：2.28 - 2.33。
この家系の分家・別家には、次のようなものがある。まず成心の次男・稲垣成長（権右衛門）も大坂夏の陣で戦功があり、別家となった。稲垣太郎左衛門之貞の次男茂市之春は、元文4年（1739年）父の勤功により30石を給付され別家となった。その後、世禄の加増があったものとみられ【屋敷高調】、文化9年（1812年）には、稲垣茂市140石とあり、【安政分限】においても140石・稲垣勝三郎と見える。世禄140石据え置きで、番頭にまで昇進することは、長岡藩では非常に珍しい【御家中附】。また北越戦争で敗戦後に長岡藩が大減封を受けたときも、115石に留まり、異例の部類に属する。また元禄16年（1703年）には稲垣太郎左衛門尚之の次男、尚高が100石で分家として分出されたが、病気で勤務状態が良くないとの評判が立ったため本家に家禄が戻された。あらためて享保17年、別家召しだしを受けた。幕末には稲垣権八を分家として分出して【士族総名順】には稲垣権一（75石）と見える。稲垣太郎左衛門の末家・源太左衛門家は、与板藩・番頭級の家臣に添えられていた（参照→小諸藩の家臣団）。
その後、稲垣友左衛門（100石）、稲垣善右衛門（100石）を分出した。嫡子であった稲垣善右衛門が父・小右衛門の家督を、若干の曲折はあったようだが相続して世禄400石となった。しかし、この系はその後、100石の減石処分を受けたとみられ（世禄300石）、長岡家臣に稲垣姓の400石高をみることは長くできない。幕末近くの嘉永3年（1850年）の【家中禄高調】に稲垣権之允400石（寺社奉行）と見える。ついで約10年後の【安政分限】には稲垣小右衛門が400石で見える。【家中禄高調】に見える稲垣権之允の改称が小右衛門であるかは不明である。【安政分限】に400石前後の稲垣姓の家臣は小右衛門以外には存在しない。また当家の100石の加増は、世禄が改訂され旧知に復したのか、一代限りの精勤によるものであったかは、北越戦争後に当家が115石に減石されていることに鑑みれば、世禄300石で一代限りの加恩があったと見られる。当家と真木小太夫家は、高禄大身でありながら、中老・年寄役以上に就任したとする記録は【由緒記】や藩文書などには残っていない。分家として分出された稲垣友左衛門（100石）の系は、その後、若干の加増があり存続した。
譜代大名となった稲垣氏から分家したもので、同族とは云え越後長岡藩の家老連綿となった稲垣氏から直接、分家したものではない。永禄4年（1561年）7月に今川氏真が西郡在番を命じたが、稲垣重宗の同母弟・林四郎氏連等4～5名が松平元康（後の徳川家康）の下に行ったため、牧野成定が元康に帰服を決断したとしている（出典→岡崎市史・中世編）（異説あり）【稲垣家譜】。このように稲垣林四郎家の家祖である氏連は、牛久保城主・牧野成定が、徳川家康（＝元康）に帰服した直接の原因を作ったとする説もある。稲垣林四郎氏連は、家康から60貫文をたまわったが、永禄5年（1562年）9月4日の大塚城の戦いに松平軍として参陣して討ち死にした。この氏連には実子がなかったらしく、能勢氏に養子入りしていた氏連の近親者の能勢甚三が跡式を継いで稲垣姓に復し、牧野家臣として1家を立てたものである。長岡藩における世禄は300石であったが、4代目のときに寄会組に列して着座家とされた。藩の要職に就任して、400石から500石を与えられたこともあった。江戸時代後期に庶子が召し出されて、惣領分30石・新恩70石で100石の別家を立てたため、世禄を270石とした。北越戦争では開戦派に属した。敗戦後は銃士隊長150石となった。
酒井 人真（さかい の ひとざね、生年不詳 - 延喜17年（917年）4月）は、平安時代前期の官人・歌人。官位は外従五位下・土佐守。
酒井氏（酒井勝・酒井宿禰）は、豊前国宇佐郡酒井郷を本拠とする渡来系氏族。平安時代初期に勝姓から宿禰姓に改姓したと見られる。
仁和5年（889年）備前権大目に任ぜられると、左馬少属・薩摩掾と、宇多朝において地方官と武官を歴任。延喜2年（902年）中宮少属に任ぜられて皇太夫人・藤原温子に仕えるが、延喜7年（907年）温子の崩御に伴って中宮少属を辞す。翌延喜8年（908年）右少史に任官すると、太政官の史を歴任して、延喜12年（912年）左大史に至る。延喜14年（914年）外従五位下・土佐守に叙任され、三度地方官に転じている。延喜17年（917年）4月卒去。勅撰歌人として『古今和歌集』に和歌作品1首が収められている。
当番組では『GOGO競馬サンデー!』の前身『サンデー競馬中継 みんなの競馬』（サンデーけいばちゅうけい みんなのけいば）（以下「みんなの競馬」と略記）時代から、基本として、毎日放送（MBS）制作の競馬中継（GIレースおよび関西圏で開催されるGII以下のレース、以下「MBS版」と略記）かニッポン放送制作の中継（関東圏で開催されるGII以下のレース、一部はMBSが中継を担当）を15時台に同時ネットで放送する。ただし、CBCラジオの地元にある中京競馬場が中央競馬の第3場に当たる時期（毎年1月、3月、12月）には、同局が制作を担当する（メインレースを中継、準メインレースも録音中継）。ちなみに、「みんなの競馬」時代には、MBS版と区別するため「CBC制作みんなの競馬」というタイトルコールを使っていた。現タイトルになってからは、オープニングのタイトルコールとテーマ曲はMBS版のネット時と共通で、番組中では「CBCラジオ制作 GOGO競馬サンデー!」と実況アナウンサーやアシスタントがタイトル名をコールすることがある。中京競馬場が中央競馬の主場になる7月にも、MBS版の同時ネットを優先する。ただし、中日ドラゴンズの試合がデーゲームの場合には、『CBCドラゴンズサンデー』を放送するため当番組を休止。GIレースの開催日と重なる場合には、野球中継を中断したうえで当該レースの実況を挿入する。過去には、全週差し替えられた年もあった。その一方で、高松宮記念とチャンピオンズカップを除く裏開催での重賞レースのうち、CBCラジオが実況を担当する中継はMBSとRFラジオ日本で同時ネットを実施する。RFでは2007年まで、5・6月に主場を開催した場合に、CBCラジオ制作分のメインレース・最終レースの実況を裏送り形式で放送していた（現在は日曜日のメインレースでラジオ大阪制作、それ以外のレースでMBS制作の実況の同時ネットを実施）。
2006年シーズン開幕前、アウディは新車のR10 TDIでLMP1クラスに継続して参戦することを発表、デビュー戦のセブリング12時間レースはル・マン24時間レースへの準備としての参加となる。これに続いてアウディは1台のR8をセブリングの後の数戦で走らせた後、これに代えて残りのシーズンは2台のR10 TDIを投入することを発表した。LMP1クラスにおけるアウディのライバル、ダイソン・レーシングもトラブルの多かったMG-ローラ・EX257に代えてAERのV8ターボエンジンを搭載したローラ・B06/10の投入を発表した。ダイソンはEX257を安価で払い下げた。パートタイム参戦のオートコン・モータースポーツがその内の1台を購入、もう1台はハイクロフト・レーシングが購入し、2006年シーズン拡大されたLMP1クラスに参入することとなった。LMP2クラスでは、ミラクル・モータースポーツ、B-K モータースポーツ、インタースポーツ・レーシング、ペンスキー・レーシングがシリーズへの参戦継続を計画していた。ペンスキーは2005年シーズン終盤に1台体制で参戦したが、2006年シーズンは2台体制に拡大した。他の4チームは前年度と同じ体制で参戦した。GT1クラスは参加チームが減少することとなった。コルベット・レーシングの参戦は確実であったが、アストンマーティン・レーシングはミシュランに代わってピレリを採用し、当初はセブリングのみの参戦を発表した。後にはル・マン参戦への準備としてヒューストンとミッドオハイオへの参加を発表した。アストンマーティンがシーズン残りに参戦するかは噂レベルの話であった。ACEMCO モータースポーツの未来も不確実であった。チームは参戦継続のための資金が不足している状態であった。カースポーツ・アメリカも使用するダッジ・バイパー GTS-Rは既に時代遅れで、参戦を取りやめることとなった。マセラティのシリーズへの関与も、同社の経営陣の判断でプロジェクトはキャンセルとなり、当初予定した結果を達成することは無かった。GT2クラスは前年と同程度のエントラントが参戦することとなった。フライング・リザード・モータースポーツ、J3 レーシング、ン/ホワイト・ライトニング、パノス・モータースポーツ、そしてアレックス・ジョブ・レーシングである。アレックス・ジョブはグランダムへの関与を拡大するため、1台体制へ縮小した。2005年シーズンマセラティを走らせたリシ・コンペツィオーネはフェラーリの360に代わる新型車、F430で参戦することとなった。ALMSはまた、GT2Sとして知られる新たなクラスを設定した。これはクーペまたはセダン車体に4座席を持つ生産車に基づく車両によって争われるカテゴリーであった。このような車両はACOの規定では認可されていたが、IMSAはこのような車両がプチ・ル・マンやその他のシリーズ内のイベントで優勝したとしても、ル・マンへのエントリーにはふさわしくないという意見に同意した。しかしながら、これらの車両はGT2クラスの車両と等しく競走することとなった。BMWのファクトリーチームは長い間チームPTGをサポートしていたが、彼らはBMW・M3でのシリーズへの復帰を発表した。一方でレクサスはISをベースとしたレーシングカーを発表した。また、キャデラックがCTS-Vでシリーズに参戦すると噂された。しかしながら、シーズンが始まるとレクサスもキャデラックも参戦せず、BMWのみが参加の意欲を示しただけであった。GT2Sの構想は棚上げされることとなった。2006年のスケジュールは2つの大きな変化が見られた。一つ目はセブリングのすぐ後に開催されていたロード・アトランタがシーズン終盤に開催されたことである。ヒューストン近くのリライアント・パークに、チャンプカーと提携して新たな仮設の市街地コースが建設された。また、インフィニオン・レースウェイでのレースに代わって、ソルトレイクシティ近郊のミラー・モータースポーツ・パークでのレースが設定された。
ポイントはトップ10ドライバーに20-16-13-10-8-6-4-3-2-1ポイントが与えられた。モントレー・スポーツカー・チャンピオンシップのような4時間レースでは、23-19-16-13-11-9-7-6-5-4ポイントが与えられた。セブリング12時間レース、プチ・ル・マンでは26-22-19-16-14-12-10-9-8-7ポイントが与えられた。クラス優勝者の走行距離70%以上を完走できなかった場合はポイントが与えられない。複数台エントリーしたチームのチームポイントはその内の最上位の車両のみに与えられた。
ポイントはトップ10ドライバーに20-16-13-10-8-6-4-3-2-1ポイントが与えられた。モントレー・スポーツカー・チャンピオンシップのような4時間レースでは、23-19-16-13-11-9-7-6-5-4ポイントが与えられた。セブリング12時間レース、プチ・ル・マンでは26-22-19-16-14-12-10-9-8-7ポイントが与えられた。クラス優勝者の走行距離70%以上を完走できなかった場合はポイントが与えられない。ドライバーは各レースで少なくとも45分以上ドライブしなければポイントが獲得できない。
上代特殊仮名遣（じょうだいとくしゅかなづかい）とは、上代日本語における『古事記』・『日本書紀』・『万葉集』など上代（奈良時代頃）の万葉仮名文献に用いられた、古典期以降には存在しない仮名の使いわけのことである。名称は国語学者・橋本進吉の論文「上代の文献に存する特殊の仮名遣と当時の語法」に由来する。単に「上代仮名」とも呼ばれる。
ひらがな・カタカナ成立以前の日本語では、母音はa i u e o の5音ではなく、多くの母音の別があったとする説である。上代日本語の万葉仮名を音とそれに使われる漢字について分析すると、現代の50音より多い音に対して使い分けられていることが証拠とされている。この仮名遣いを「上代特殊仮名遣」と呼んでいる。具体的には、仮名の50音図でいうイ段のキ・ヒ・ミ、エ段のケ・ヘ・メ、オ段のコ・ソ・ト・ノ・（モ）・ヨ・ロの13字について、奈良時代以前には単語によって2種類に書き分けられ、両者は厳格に区別されていたことがわかっている。ただし、モの区別は『古事記』と『万葉集』巻5の一部のみに見られる。この区別は濁音のギ・ビ・ゲ・ベ・ゴ・ゾ・ドにもある。またエにも2種類の書き分けが見られるが、ア行とヤ行の区別と見られ、上代特殊仮名遣には含めないのが一般的になっている。二種類のうち、片方を甲類、もう片方を乙類と呼ぶ。例えば後世の「き」にあたる万葉仮名は支・吉・岐・来・棄などの漢字が一類をなし、「秋」や「君」「時」「聞く」の「き」を表す。これをキ甲類と呼ぶ。己・紀・記・忌・氣などは別の一類をなし、「霧」「岸」「月」「木」などの「き」を表す。これをキ乙類と呼ぶ。イ段・エ段の甲乙の区別は動詞の活用と関係があり、四段活用では連用形にイ段甲類が、命令形にエ段甲類が、已然形にエ段乙類が出現する。上一段活用ではイ段甲類が、上二段活用ではイ段乙類が、下二段活用ではエ段乙類が出現する。こうした甲乙の区別は、一々の単語ごとに習慣的に記憶されて使い分けられたものではなく、何らかの音韻の区別によると考えられている。すなわち、上代日本語にはいろは47字+濁音20の67音でなく、それより20音多い87音（「モ」を加えれば88音）の区別があった。後世存在しない音韻がどのように区別されていたかは諸説あって定論がないが、例えば母音が8種類あったなどと推定することが可能である。8世紀後半になるとまずオ段（コを除く）から区別が失われはじめた。このような中間的な状態は仏足石歌・宣命・正倉院万葉仮名文書・および木簡資料などに見られる。平安時代になるとほとんどの区別は消滅したが、コの区別は9世紀前半まで、エの区別は10世紀前半まで残った。上代特殊仮名遣が廃れてから「かな」が発達したため、これを表現する仮名文字は存在しない。そのため、文字上で甲乙の区別をする必要がある時は「甲」「乙」等といった明記、右左の傍線、外国語で使われるウムラウト等の流用、カタカナ化などで対応している。
上代特殊仮名遣はまず本居宣長によって研究の端緒が開かれた。宣長の著した『古事記』の注釈書、『古事記伝』には、第一巻の「仮字の事」ですでに「同じ音の中でも、言葉に応じてそれぞれに当てる仮字が使い分けられている」ことが指摘されている。ただしその指摘はまだ一部に限られており、この宣長の着想をさらに発展させたのが彼の門弟・石塚龍麿による『仮名遣奥山路』（1798年頃発表）である。これは万葉仮名の使われた『古事記』・『日本書紀』・『万葉集』について、その用字を調査したものである。この中で石塚は万葉仮名においてはエ・キ・ケ・コ・ソ・ト・ヌ・ヒ・ヘ・ミ・メ・ヨ・ロ・チ・モの15種について用字に使い分けがあると結論づけた。しかし、当時は本文の信憑性に関する批評が盛んでなく、調査に使われたテキストに誤記が含まれていたことや仮名の使い分けが音韻の違いに結びつくという結論付けがなされていなかったこと、それに石塚の著作が刊行されずに写本でのみ伝わっていたこともあり、注目を集めることはなかった。石塚龍麿を受けて書かれた草鹿砥宣隆『古言別音抄』（1848序）は、これらの仮名遣いの違いが、今では同音だが古言では音が異なっていたと明言し、音の違いに基づくことをはっきり認識している。なお、『仮名遣奥山路』で示されている区別のうち、エの2種類については他の学者によっても指摘され、ア行の /e/ とヤ行の /je/ の違いであることがわかっている。
宣長・石塚によるこの研究は長く評価されずに埋もれていたが橋本進吉によって再発見され、1917年、「帝国文学」に発表された論文「国語仮名遣研究史の一発見――石塚龍麿の仮名遣奥山路について――」以降、近代日本の国語学界でさかんに論じられるようになった。なお橋本以後の研究では石塚龍麿が指摘したチの使い分けを認めておらず、エ・キ・ケ・コ・ソ・ト・ノ・ヒ・ヘ・ミ・メ・ヨ・ロ・モの14種（および濁音がある場合はその濁音）を古代特有の使い分けと見なしている。この使い分けに橋本は「上代特殊仮名遣」と命名した。なお、「モ」の使い分けは『古事記』にのみ見られ、これは『日本書紀』などの後世の史料よりもさらに古い時代の使い分けを残存しているものと考えられている。「野」は『万葉集』などでかつては「ぬ」と読まれていたが、これは「怒」などの万葉仮名が用いられているからである。橋本はこれを「ノ」甲類と位置づけ、「ヌ」に2種あるのではなく「ノ」に2種あるものとした。橋本は音価の推定にはきわめて慎重で、断定的なことは述べなかったが、「国語音韻の変遷」ではイ・エ・オの片方は [i]・[e]・[o]で、もう一方は [ï]・[əi] または [əe]・[ö] という母音を持っていたのではないかという仮説を示している。また、橋本による再発見については、水谷静夫が『国語学五つの発見再発見』の中でも扱っている。
橋本・有坂らによるこれらの研究により上代特殊仮名遣は国語学における定説となった。当時の学界では『古事記』が後世に編纂された偽書であると言う説をとる者が少なからずいたが、『古事記』が他の古史古伝とは違って「上代特殊仮名遣」を有していること、しかも『日本書紀』編纂の時点では消滅していた古い使い分けであると思われる「モ」の使い分けを残していることが判明し、『古事記』が偽書ではなく実際に『日本書紀』より古い書物であることがほぼ確定した。また、いわゆる古史古伝の竹内文書などに使用されている神代文字も、「上代には8母音あったはずなのに、なぜか5母音のままで上代の仮名遣いに配慮していない」ということから、そうした仮名遣いの区別がなくなった後世の偽書として否定された。これに関連し橋本は1942年、第二次天津教弾圧事件裁判の際検察側の証人として出廷した。いわゆる古史古伝（の神代文字）信奉は現在も後を絶たないが、上代特殊仮名遣はそういったものを評価する際の主要な観点のひとつとなっている。
金田一京助は、甲類を i, e, o と、乙類を ï, ë, ö と表記する音標記号上の書き分けを初めて行い、その後の各種の論考において、ウムラウト（トレマ）は乙種母音を示すラテン文字または音標記号として広く用いられることになる。
服部四郎は、奄美大島の諸鈍方言の中にオ段甲類・乙類の区別に対応する区別が存在していると主張し、それを元にオ甲類を [ɔ]・オ乙類を [ɵ] (=ö) と推定した。音韻的にはキ甲 /kji/・キ乙 /ki/・ケ甲 /kje/・ケ乙 /ke/・コ甲 /ko/・コ乙 /kö/ と解釈した。服部はキの甲乙の区別についても琉球語に痕跡が残っているかもしれないという。上代特殊仮名遣と琉球語の関係には例外が多く、また甲類・乙類の区別とは無関係に二次的に発達したものという意見も強いが、服部四郎以降も多くの研究が続けられている。
ローランド・A・ランゲは、『万葉集』の一部の万葉仮名に使われている漢字を中国中古音によって検討し、甲類・乙類の区別はわたり音の有無によるものと結論づけた。すなわちイ段甲 i：乙 wi、エ段甲 ye：乙 e、オ段甲 wo：乙 o とした。
1981年には森博達が「唐代北方音と上代日本語の母音評価」を発表した。森は『日本書紀』のうちの一部（α群と称する）は日本の漢字音ではなく当時の中国語音を使って表記されていると考え、唐代北方音と切韻を利用した具体的音価の推定を試みた。森の推定では甲類は現在の母音と同様で、イ段乙類は母音 /ï/、オ段乙類は /ə/ を持ち、エ段乙類は二重母音 /əi/ であるとした。したがって二重母音を除くと7母音になる。森説に対しては、中国語音韻論の専門家である平山久雄との間に「森博達氏の日本書紀α群原音依拠説について」「平山久雄氏に答え再び日本書紀α群原音依拠説を論証す」「森博達氏の日本書紀α群原音依拠説について、再論」という論争が『国語学』誌上で行われている。
ウラル語学者の小泉保は著書『縄文語の発見』において、異なる発音をもつ「裏日本縄文語」と「九州縄文語」の母音体系が「弥生人」によって統合されて上代特殊仮名遣が誕生したという、従来とは全く異なる説を提唱した。
松本克己の論文の発表は1975年3月（書かれたのはその1年前）であるが、それと時を同じくして同年9月、森重敏は「上代特殊仮名遣とは何か」を発表し、松本とは別の観点から上代特殊仮名遣の8母音説に異議を唱えた。発表は9月であるがこれが執筆されたのは同年2月であり、「定説」であった8母音説に対する反論がほぼ同じ時期に執筆されたことになる。まず森重は、体言において感嘆の際にいかなる助詞も付けないで単語がそのままで使われる時、助詞の代わりのような役目で単語の音韻そのものを「イ」音を加重させることがあると説いた。すなわち、「花」であればそれが「花よ」という形を取るのではなく「ハナィ」あるいは「ハィナ」「ハィナィ」と、母音そのものに「イ」を付け加えることによって表現することがあるというのである。ここからア段音にイを加重させたものがエに、ウ段音にイを加重させたものがイに、オ段音にイを加重させたものがオになり、それぞれ乙類と呼ばれる音になったというのが森重説の要旨である。森重説でも最終的に日本語の母音体系は5母音であったとしている。すなわち、万葉仮名に見られる用字の使い分けは渡来人が日本語にとって不必要であった音声の違いを音韻として読み取ってしまったものだとするものである。森重はそれをあたかもヘボン式ローマ字が日本語にとって必ずしも必要な聞き分けでないsh, ch, ts, fなどを聞き取ったことになぞらえ、上代特殊仮名遣い中「コ」音のみが平安初期にまで残ったにもかかわらず、ひらがなにその使い分けが存在しなかったことなどを傍証として挙げている。
この時期を同じくした新しい論に対しては多数の反論が展開され、1970年(1975年?)12月から翌年1月にかけては毎日新聞といった一般のメディアにおいてもこの説を巡って4回にわたって議論が繰り広げられたが、特に激しい論争が繰り広げられたのは、専門誌・月刊『言語』（大修館）誌上である。1976年の6号の特集「母音調和を探る」には六母音説を主張する服部四郎の「上代日本語の母音体系と母音調和」と松本の「日本語の母音組織」が並んで掲載され、互いの説を批判し合うという体裁が採られた。さらに8月号では大野晋が「上代日本語の母音体系」で両論を紹介し、持論を展開した他、11月号では松本が「万葉仮名のオ列甲乙について」で、12月には服部が「上代日本語の母音音素は六つであって八つではない」で互いに再反論した。最近は従来の説を根本から覆すような論は発表されていないが、だからといって上代母音についての結論が出たわけではない。上代にはいくつの母音が実際に存在したのか、その具体的な音価は何か、なぜイ段・エ段・オ段の一部のみに使い分けが見られるのかなどについて、今後も様々な分野からのアプローチが待たれている。
テクニカラーはイギリスで開発されたキネマカラーに次ぐカラー映画彩色技術として、アメリカ合衆国で1916年に開発された。当初はキネマカラー同様に二色法だったが、その後に世界で初めて三色法での彩色技術として確立した。1922年から1952年の間にハリウッドでカラー映画の制作に広く使用された。テクニカラーの色純度の高さは定評があり、『オズの魔法使』『雨に唄えば』などのミュージカル映画、『ロビンフッドの冒険』『ジャンヌ・ダーク』などの衣装に凝った映画、『白雪姫』『ファンタジア』などで使用された。また『哀愁の湖』『ナイアガラ』などのフィルム・ノワールでも使用された。「テクニカラー」はテクニカラー映画社（Technicolor Motion Picture Corporation、現テクニカラー社の一部門）の登録商標である。
テクニカラーの原点は赤・緑の二色法プロセスであった。これは、被写体をプリズムで分解し、赤緑それぞれのフィルターを通した映像を1本のモノクロフィルムに交互に記録するという方式であった。少し進化させ2本のフィルムに減色法で記録する方式で、『十誡』（1923年）、『オペラ座の怪人』（1925年）、『ベン・ハー』（1925年）などの作品のカラー部分が制作された。2本のフィルムを映写用に貼り合わせていたため焦点が合わないという技術的問題や、映写用フィルムの耐久性の問題があった。そのため、2本のフォルム画像を1本の新しい（映写用）フィルムに転写する「ダイ・トランスファー方式」が採用された。これで上映技術も向上し、多くの映画が制作されたが、1930年以降、世界恐慌（大恐慌）の影響や、カラー作品が興行成績の向上につながらず、テクニカラー社は財政面で苦戦した。
ハリウッドはカラー映画時代の本格化に向かっていたが、大恐慌の影響で映画業界の不振のため、製作費が高額なカラー作品の制作が減少した。しかしフルカラー映画技術の開発も進み、テクニカラー社は三色法による技術を開発した。特別なカメラを使用し被写体をプリズムで分解し、赤青緑それぞれのフィルターを通した画像を別々に3本のモノクロフィルムへ同時に記録し、その後「ダイ・トランスファー方式」で1本の映写用フィルムを作成すると言う方式であった。1932年のウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）制作のアニメーション短編映画作品『花と木』がこの方式初の作品となり、第1回アカデミー短編アニメ賞を受賞した。ディズニーは興行的成功を収め、その後1935年まで三色法によるカラー作品制作の独占契約を結んだ。1935年のRKO制作『虚栄の市』がこの方式を使用した世界初の長編作品となり、1936年のパラマウント映画制作『丘の一本松』は初めて屋外撮影を実施した作品となった。そして1937年12月に公開されたディズニー制作の世界初のカラー長編アニメーション映画『白雪姫』は興行収入6,100万ドル（2017年現在の物価に換算すると約10億6000万ドル）という桁外れの成功を収めた。日本では「総天然色」と訳されて宣伝された。1935年にアメリカ合衆国のイーストマン・コダックと、ドイツのアグフアが三原色を3層に記録するカラーフィルムを完成させた。テクニカラー三色法で撮影に必要な大きなカメラが使用出来ない時には、カラーフィルムによる撮影が行われるようになった。またほぼ同時期に日本の小西六も同様のシステムを開発した(コニカラー)。以降日本映画業界は国威発揚の目的もあって比較的大きな撮影現場であってもコニカラーの導入を推進し、富士フイルムが開発するリバーサルシネフィルムの登場まで続けられた。
フィルムによるカラー方式での撮影が主流になると、テクニカラー社は褪色しやすいイーストマン・カラー等に変わってダイ・トランスファー方式でネガからプリントを起こす方法を発案した。1954年には大型のビスタビジョン、Todd-AO、ウルトラ・パナビジョン70、テクニラマなどからも高精細で美しいプリントを作成出来るようにした。但し1960年中頃より、高画質であるものの高コストで時間のかかるダイ・トランスファー方式はアメリカでは採用されなくなり、1974年の『ゴッドファーザー PART II』を最後の作品とし、テクニカラー社はダイ・トランスファー方式のプリント施設を閉鎖した。1997年になり、テクニカラー社はダイ・トランスファー方式によるフィルム制作を再開させた。これは1960年代 - 1970年代に行なっていたプロセスの改良版で、『オズの魔法使』『ファニー・ガール』『裏窓』『地獄の黙示録・特別完全版』などのフィルム再生で限定的に使用され始めた。その後、『トイ・ストーリー』などの大予算のハリウッド映画でも採用された。2000年以降、デジタルリマスターが普及してくると三色法の評価が一変した。というのも、特に実用初期の発色フィルムにおいては、技術の未成熟等の事情により、約半世紀の時間の経過によって、整備された環境で保存されているマスターフィルムでさえ著しい褪色が発生している。そのため、デジタルリマスターしても、元の発色が再現できるとは限らなかった。一方、テクニカラーは原理的に「3本のモノクロフィルム」であるため、それほど大きな褪色は起こらず、デジタルリマスターも容易に行えた。『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』特別編におけるデジタルリマスターでは、ジョージ・ルーカスが個人的に保有していたテクニカラー版(アメリカの施設閉鎖後もイギリスでは78年、イタリアでは80年までプリント製作が行われていた)を参照して色調整が行われた。また、画面上のノイズの補正にしても、発色フィルムの場合、「元の映像の一部か、ノイズか」の区別が付きにくいことが多いが、テクニカラーであれば、3本のフィルムを相互比較すれば、ノイズ（埃や傷）かどうかの判別は、比較的容易であった。2002年には再びダイ・トランスファー方式によるフィルム制作は中止された。
幼少時にはダリやドガなどの美術に影響を受ける。小学生のときに先生に褒められたことがきっかけで本格的に美術に目覚める。しかし、中学時代に安彦良和の戦場の絵を見て絵の方向性が変わったという。地元には就職先が無かったため、新聞奨学生として東京デザイナー学院（現東京ネットウエイブ）に入学。眠るのが好きなので、授業中に寝てたり、課題を出さないことがよくあったという。その後、親に黙って東京デザイナー学院中退後、趣味でパソコンを使ってアニメのイラストなどを描いていたが、新聞屋を辞めて、アニメーターになる。アニメスタジオでは『コンポラキッド』や『北斗の拳』の原画を描いていたが、賃金の低さから電車賃さえなくなり、数ヶ月で辞める。この時、漫画家やイラストレーターなども考えたが諦めて、体力を使わないように毎日天井を見つめていたという。それを見た彼女に仕事を探せといわれたので、求人誌で広告の仕事を見つける。しかし、実際に行ってみると広告屋ではなくゲーム会社であり、1985年に株式会社カプコンに入社。この頃のペンネームはAKIMAN（これは「アキラマン」を省略した、『ドラゴンクエスト』のプレイネームである）。カプコン時代はアートディレクターとして数々のタイトルに携わり、『ファイナルファイト』『ストリートファイターII』などでプランナーとしても才能を発揮。同ゲームは世界的なヒットとなった。現在はフリーランスとなり、愛称であるあきまんを主に著作者名として使用している。絵を描くにあたり影響を受けたのは安彦良和、フランク・フラゼッタ、N・C・ワイエス（en）。本人いわく「安彦さんが好きで、アニメーターになろうとして失敗してゲーム業界に入ったようなもの」（『∀ガンダム全記録集2』より）。キャラクターデザイナーとして有名だが、主にドット絵を制作するドッターとして手腕を発揮し、『ストリートファイターIII』のリュウや春麗などに代表される緻密で職人的なグラフィックは、ゲーム業界内外に多くのファンを持つ。ドットという制約・作業効率上、無駄な装飾や色を排して明確な記号と力強いシルエットで構成された魅力的なキャラクター達は格闘ゲームのキャラクターという枠を飛び出し、多くのファンを産み、多くのクリエーターを刺激した。しかし、その職人気質な仕事ぶりから期限に間に合わないといったことも多々あり、当時の開発現場では「安田さん待ち」という言葉が生まれたエピソードも。1992年あたりから岡本吉起に「『プリンス・オブ・ペルシャ』のようなアニメ塗りでキャラクターアニメーションさせる手法を取り入れよう」「ドットでグラデーションをつけていくよりセル塗りの方が作業効率がいい」と言われ、本人は「グラフィック自体の情報量が減る分しっかりしたデッサンが必要で、これまで以上に精緻なアニメーションパターンを作らないと間が持てない」「『キャプテンコマンドー』のときに限界までシャギー落としを減らすところまで突き詰め、もうこれ以上はやりたくないしやれない」と考えていたが、岡本にプレッシャーをかけられ仕方なく当時の新規タイトル『ヴァンパイア』からセル塗りにチャレンジした。このときの徹底したキャラクターデザイン監修の甲斐もあり、『ヴァンパイア』は実験作にも関わらず納得のいくセル塗りとアニメーションパターンになったと語っている。この手法は『ヴァンパイア』シリーズの他、『マーヴル・スーパーヒーローズ』シリーズなどで活かされた。後輩育成にも貢献しており、同社デザイン室から西村キヌやBENGUSといった人気デザイナーを輩出。『ブレスオブファイア』のキャラクターデザインを担当し、当時『ブレスオブファイアII』の絵柄からの脱却を目指していた吉川達哉も安田のアートディレクションを受けたことで画風が一転、現在の作風になったといわれる。販促用イラストやキャラクターデザインを担当していたことでよく勘違いされやすいが、カプコン時代の安田は取締役兼デザイン統括であり、デザイン室には所属していない。カンフー映画や荒木伸吾、『キューティーハニー』に影響を受ける。絵を描き始めると止まらないので、一枚に三週間かけることもあるという。
主に最終便が夜遅くに、始発便が早朝に設定されている路線の空港で行われる。当然運航には航空機が必要になるが、早朝の1番便にそのための機材を用意するのは非常に時間と人員コストがかかり、なおかつ旅客数が見込める保証もない。そこで、前日の最終便として到着した機材を到着空港で夜間停泊させ、その機材を翌日早朝の1番便（折り返し便）として運行する意図で行われる。早朝・深夜便が設定されているということは、一般的に需要がある路線ということであり、空港利用客の利便性においても、空港が設置されている自治体の地域発展においても欠かせない要素であり、ナイトステイによる乗客数の増加は、統計上でも確認されている。そのため、ナイトステイ実現の際には盛大なセレモニーが行われることがしばしばある（庄内空港など）。ところが、空港・自治体にとっても利便が良くなるといった反面、空港の運用時間が長いことを前提に、夜間照明の設置、整備士の経費支援および操縦士・客室乗務員などの航空機搭乗員の宿泊施設が近隣に設置されていることが第一条件である。当然これらは主要空港を除き、地方空港では空港所在自治体の負担となり、これらの施設や経費などの捻出がネックとなるため、ナイトステイを行わない空港も多い。実際には航空会社による判断も加味される。
高岡商業高校ではインターハイ・ウィンターカップ、法政大学進学後もインカレ・オールジャパンに出場した。卒業後の2003年、大塚商会アルファーズに入団。2006年、bjリーグの富山グラウジーズからドラフト全体15位（5巡目）指名を受け入団。2008年に退団。現在は、自営で塗装店を営む傍ら地元の商工会議所青年部において活動を行っている。
分配型の投信が増えるにつれ，投信販売会社が投資家に対し，適切にその説明を行わず，分配金があたかも銀行預金の利子のように誤解を与えてしまっているとの指摘が出てきた。この反省から，分配金を正しく理解するために，ことばの言い換えが提案されている。これを機に，投信販売会社がより分かりやすい説明をすることが期待されている。
ランキングで読み解く投信（YOMIURI ONLINE）
かけそば（掛けそば・掛け蕎麦）は、蕎麦を器に入れて熱いつゆを掛けた日本の麺料理である。単に「掛け（かけ）」とも呼ぶ。もともとは「ぶっかけそば」と称した。年越し蕎麦のように、寒い時期の蕎麦としては特に好まれる食べ方ともなっている。茹でた麺は冷水や氷水で〆て「ぬめり」をとり麺のコシを出したあと、熱湯で湯がいてから熱いつゆの中に入れる。この手間を省いて、冷水で〆なかったり茹で置きの蕎麦を使用する店もあるが、味に厳しい店では行わない。冷水で〆ず、熱いつゆを入れた器に茹でた蕎麦とそのお湯をそのまま入れた蕎麦は「釜揚げ蕎麦」という。つゆはだしに「かえし（醤油タレ）」を入れて作る。かけそばの場合は「蕎麦湯」が提供されない店もある。「そば通」はもりそばを好むともされるが、昔はかけそばも粋な食べ方が難しいそば通の食べ物であった。蕎麦の代わりにうどんを使ったものはかけうどんとなるが、大阪など関西地方ではこれを素うどん（すうどん）と呼ぶこともある。
かけそばは、元禄時代にせっかちな江戸っ子の荷運び人夫などが「つゆを付けてから食べる蕎麦（蕎麦切り）は面倒」と思い、蕎麦につゆを掛けて食べるようになった事が始まりである。現代の立ち食いソバより以前に、江戸時代には屋台の蕎麦屋があり、これは大人気となっている。寒い時期には、熱いつゆで食べた。寛延4年刊の『蕎麦全書』には新材木町にあった「信濃屋」の「ぶっかけ」が始まりとの記述がある。冷たいつゆを掛けていたが、寒い時期には熱いつゆを掛けるようになり、寛政からはそれを「かけそば」と呼ぶようになっていった。当時は『蕎麦全書』においても、下品な食べ方とされていた。従来のつゆにつけて食べる蕎麦は「もりそば」と呼び、区別するようになった。料理を器一つで食す簡便さが重宝がられ、各地域へ広がった。現代では、冷たいつゆを使用したかけ蕎麦は「ぶっかけそば」と呼んで区別する場合がある。「冷かけ」・「冷やし○○」と呼ぶ場合もある。
かけそばは「熱いだし汁をかけただけのそば」を指す言葉で、かけうどんも同様である。しかしながら種物であっても、もりそばやつけそば、冷やしそばなどの対義語として、温かい汁をかけたそば・うどん全般を、かけそば・かけうどんと表現する場合もある。一般的に、かけそば・かけうどんに薬味のネギ程度のトッピングが多いが、地域によっては、かけそば・かけうどん・素うどんというメニューであっても、かまぼこや天かす、わかめ、とろろ昆布、少量の肉や油揚げなどがトッピングされていることもある。
メイド喫茶の店舗内では、メイド服姿のメイドに扮したウェイトレスが、店舗を邸宅に見立て、家事使用人のように振舞い、客はその主人・家人としての待遇を受ける。メイド喫茶の歴史は古く、明治末期に東京・銀座にて上野精養軒が開設した『カフェー・ライオン』がその原型である。容姿に優れた美人給仕が和装の制服にエプロンを着用するというスタイルが人気であったといい、現在の和風メイド喫茶に通じるものがある。世界初の常設型メイド喫茶である「Cure Maid Café」が、2001年（平成13年）3月に、秋葉原で開店し、それが世間に認知されるにつれ、似たような業態の店が、秋葉原以外の各地でも、続々と開店した。その経緯についてはコスプレ系飲食店の発生に詳しい。やがて、店舗間での競争が激化したことにより、顧客を獲得するために、その店独自のサービスを提供するところも出ている。日本におけるメイド喫茶の広がりと共に、台湾・中国・韓国・タイ・フィリピン・カンボジア・チェコスロバキア・メキシコ・カナダ・アメリカなど諸外国でも、同じ様な業態の店が開店している。
メイド（ウェイトレス）が着用する衣装は、店舗ごとに異なるが、多くの場合はフレンチメイド服が原型になっている。つまりドレス、ペティコート、ピナフォア（エプロン）、ヘアアクセサリー（フリルやリボン）、ストッキング（ニーソックス）からなる衣装である。さらにかわいらしさを強調する目的で、それらと一緒にウサギやネコの耳（通称・猫耳。獣耳を参照）を装着する事もしばしばある。和風な雰囲気を演出しているタイプの店では明治・大正期のウエイトレスに実際に見られたような和装姿であることがほとんどである。
メイド喫茶で提供される飲食物は、多くの場合は、紅茶やコーヒーなどの飲み物、デザートなどの軽食といった、通常の喫茶店とさほど変わらない。しかし、メイド喫茶では、ウェイトレス（メイド）は、可愛いメイド服を着用し、客席で独特な接客を行う所が異なる。食事についてくるシロップやチョコレートソースといったものは、デザートを装飾するために使用され、オムライスでのお絵描きは、一般的にケチャップを使用して装飾されている。
セルビア人の父ミロラド（Milorad）と、ボシュニャク人の母イブリマ（Ibrima）の間に生まれる（後に両親は離婚、以降母親とともに暮らす）。ユーゴスラビア紛争が始まると、母親とともにセルビアのバニャ・コヴィリャチャ（Banja Koviljača）に移り、さらに同国のシャバツ（Šabac）へと移った。彼女はカフェでツェツァの曲などを歌っていたという。歌手としてのキャリアを磨くため2年間スイスに移住、クラブやディスコで活躍した。その後ボスニア・ヘルツェゴヴィナのビイェリィナ（Bijeljina）に帰国。2002年、セルビアのチュプリヤ（Ćuprija）で行われたフェスティバルに参加、またこのときに後に夫となった人物・ゾラン・コヴァチェヴィッチ（Zoran Kovačević）とであった。セカはセルビアの映画「Ми нисмо анђели 3」（ラテン文字転写Mi Nismo Anđeli 3、意訳:私たちは天使じゃない）に出演し、重要な役であったターボ・フォーク歌手のガールフレンド・スモクヴィツァ（Smokvica）役を演じた。この役としてはじめクロアチアの歌手セヴェリナ・ヴチュコヴィッチが挙がったが、日程の都合上実現しなかった。彼女はまた、自身の服のブランド「Rich Bitch」を3rdアルバム『Dođi i uzmi me』の発売と同時に立ち上げた。さらに、2007年秋の4thアルバム『Kraljica』の発売にあわせて新ブランド「Queen」を立ち上げた。現在ではツェツァに次いで人気のあるターボ・フォーク歌手となっている。セカ・アレクシッチは、2002年以降、夫でありマネージャのゾラン・コヴァチェヴィッチと共に暮らしていたが、2007年に離別した。その後もコヴァチェヴィッチはセカ・アレクシッチの友人であり、またマネージャの地位にとどまっている。
ロバート・D・ヘア（英語: Robert D. Hare、1934年 - ）は、カナダ・アルバータ州カルガリー生まれの犯罪心理学の研究者。サイコパシー・チェックリスト(PCL)およびその改訂版(PCL-R)を開発したことで有名。FBIの「児童誘拐・連続殺人捜査リソースセンター」(CASMIRC)や北米および英国の刑務所などでも活動している。ヘアは1963年にウェスタンオンタリオ大学で実験心理学の博士号を取得。現在はブリティッシュコロンビア大学の名誉教授として研究を行なっている。 2010年12月30日、カナダ勲章を授与された。
米子崎津地区中核工業団地（よなごさきつちくちゅうかくこうぎょうだんち）は鳥取県米子市にある工業団地。米子崎津工業団地（よなごさきつこうぎょうだんち）とも。米子崎津工業団地は、ベニズワイガニ、松葉ガニ、マグロなどが多くとれる漁港で中国の上海港や大連港、韓国の釜山港などの定期航路をもつ境港（さかいこう）にも近い工業団地である。現在は粗造成の状況であるが、米子空港に隣接するなど好立地で大規模開発も可能である。境港からは2009年（平成21年）には境港とロシアのウラジオストクを結ぶ貨客船航路が計画されており、今後更なる発展が望まれる。なお企業誘致は鳥取県企業局、鳥取県商工労働部産業振興戦略総室が行っている。
ISO 3166-2:VGはISOの3166-2規格のうち、VGで始まるものである。イギリス領ヴァージン諸島の行政区分コードを意味する。イギリス領ヴァージン諸島はISO 3166-1(ISO 3166-1 alpha-2)で、VGを国コードとして割り振られている。小島嶼地域であり、ISO 3166-2:VGに対応する行政区分コードの割り当てはない。
2003年3月まで放送していた「オレたちやってま～す」の流れを汲む番組である。同時期に「オレたちのヒロイン」、「オレたちヒーロー」が放送開始された。番組プロデューサー曰く、番組コンセプトは「元祖ヤングタウンのJr.世代への『ヤングタウン』+『オレたちXXXやってま～す』テイストの新しい夜番組」である。後継番組は「ゴチャ・まぜっ!」。
メーベル・ルース・フランシス（Mabel Ruth Francis、1880年 - 1975年）は、アメリカ合衆国出身の在日宣教師である。1880年にアメリカ合衆国のニューハンプシャー州の牧師の家庭に次女として生まれた。ゴードン聖書学校とナイアック宣教師養成学校で学んだ。1909年にクリスチャン・アンド・ミッショナリー・アライアンスの宣教師として来日する。広島に行き日本語を学び、広島、庄原、福山、松山を中心に、1960年まで活動した。1929年の世界恐慌の際には、ほとんどの宣教師が理事会の決定に従って帰国した。しかし、メーベルは日本に留まる。日米開戦の前にも、本国より帰還勧告がなされたが、日本に留まる。日本で、妹のアン・デビンダルフ宣教師と共に東京で抑留生活をさせられた。終戦後は、東京や横浜での伝道集会に協力した。その後、松山に戻り伝道活動と戦後復興の活動をした。それらの活動が認められて松山市から特別名誉市民の称号を与えられた。
演劇一家の生まれで、イギリス演劇を代表する女優のひとり。シェイクスピア劇上演史においても重要な位置を占める。演出家ゴードン・クレーグの母。クレーグは後に舞踊家イサドラ・ダンカンと愛人関係になった。自伝がある。16歳の時にジュリア・マーガレット・カメロンによって撮影された肖像写真は写真史上、有名である。大甥（姉の孫）に、1981年にアカデミー助演男優賞を受賞したジョン・ギールグッドがいる。
同市内には、河内長野寺元（かわちながのてらもと）、河内長野清見台（かわちながのきよみだい）、天見（あまみ）の各中継局が設置されており、市内の一部地域に向け電波を送信している。
J型エンジン（Jがたエンジン）は、本田技研工業で製造されている大型車種用のV型6気筒ガソリンエンジンである。
タイ王国国家芸術家 (タイ語: ศิลปินแห่งชาติ)とは、タイ王国文化省文化振興局がタイの著名な芸術家を毎年認定し、授与する栄誉称号。部門は、美術、文学、応用芸術(建築、デザイン)、芸能(タイ舞踊、国際舞踊、人形劇、影絵、タイ音楽、大衆音楽、演劇、映画）の4部門である。1985年以来、2月24日を「国家芸術家の日」と定めている。この日は自ら芸術家であったラーマ2世の御誕生日を記念して制定された。
前作「桜の木の下」の「恋愛ジャンキー」に続き、ボーナストラック（隠しトラック）となっている「夏服」の歌詞はブックレットに表記されていない。通常版は帯の裏面に、初回限定盤はカラートレイをケースから外し、裏ジャケットを取り出して貼り合わされた紙をめくった中にある。ボーナストラックは次作以降収録されていないが、トレイ裏の「隠しメッセージ」は次作以降全てのアルバムに採用されている。
2001.7.2付のオリコンアルバムチャートに1位で初登場、その週の売り上げ枚数は38万370枚だった。累計98.8万枚を売り上げた（オリコン調べ）。日本レコード協会の集計（出荷枚数）ではミリオンセラーに認定されている。
PSVitaに搭載されているタッチパッドやモーションセンサーを利用したアクションシーン『アクシデンタルバトル』が随所に用意されており、本体を移動させて敵を発見したり敵をタッチすることで攻撃するなどが可能。従来までの無双シリーズと同様に左スティックやボタンを使用する場面も多い。また、ネットワークを介したオンラインプレイにも対応（常時接続ではない）。他のプレイヤー情報を読み込んで敵勢力として登場させたり、相手プレイヤーからの挑戦を受けたり挑戦状を送ることが可能。
無双ゲージが満タンのときに発動して、武将ごとにアクションが違う『神速乱舞』や、ブレイクゲージが満タンのときに敵拠点をタッチすると発動する『ダイレクトブレイク』などが存在。神速乱舞はキャラクターごとに本体シェイクやフリックなど操作が異なり、ダイレクトブレイクは本陣以外の拠点を一発で制圧・かつそれ以降奪い返されなくなる。本体シェイクと本体移動の操作は、左右のスティックやL・Rボタンで代用することも可能。
ゲームの進行方法は、過去に発売された『Empires』と同様に敵の勢力を攻めて制圧していく。ただし『Empires』よりも制約は多く、敵の侵攻戦に対して防衛できない・隣接する敵の支配地域Lvが自分の地域より上だと攻め込めないなどがある。エディットモードも搭載され、最大100人まで武将を作成可能。演義モードでは使用できない。エディットパーツは『5Empires』に登場したものが（DLCのパーツ含む）再登場している。一部のボイスタイプは担当声優が変更され、使用できるボイスタイプも減少している。
真庭農業協同組合（まにわのうぎょうきょうどうくみあい、通称JAまにわ）は、岡山県真庭市に本所を置く農業協同組合である。ATMでは、JAバンクのカードは稼働時間内の終日において、また三菱UFJ銀行のカードは平日のみにおいて、それぞれ自行扱いとなる。また、家電販売事業でデオデオとフランチャイズ契約を締結し、デオデオファミリーショップ（DFS）JAまにわ落合店（あいあいタウン内）を運営している。
天文18年（1549年）に権大納言・正親町公叙の養子となり従五位に叙爵した。永禄2年（1559年）に元服し、以降右近衛少将・右近衛中将・蔵人頭と累進し、天正4年（1576年）には従三位左近衛中将・参議となり、公卿に列した。天正7年（1579年）に季秀と改名し、正三位権中納言となるが、天正9年（1581年）には権中納言を辞職した。天正10年（1582年）6月の本能寺の変に際しては、皇太子誠仁親王と共に二条御所（織田信長が造営して誠仁親王に献上していた）にいたが、まもなく織田信忠らが二条御所へ逃れてきて、ここは危険なのですぐにも内裏へ逃れるよう言われた。すぐさま季秀らは親王を奉じてそれがわかるよう朝廷の正装でもって御所を出ると、包囲する明智軍に通してもらい無事に脱出した。天正11年（1583年）には従二位で権中納言に再任する。天正15年（1587年）には正二位に昇進し、さらに慶長16年（1611年）には権大納言となり、翌年従一位へと上ったが、まもなく薨去した。享年65。
玉出出入口（たまででいりぐち）は、大阪府大阪市西成区の阪神高速道路15号堺線の出入口。1号環状線・17号西大阪線方面のみ接続するハーフICである。
深見 けん二（ふかみ けんじ、1922年3月5日 - ）は、福島県出身の俳人。本名は謙二。高玉鉱山（現・郡山市）に生まれる。父の転勤で東京に移り、府立第五中学校を経て東京帝国大学工学部冶金科を卒業。卒業後は東大冶金科研究室勤務を経て日本鉱業入社。日興エンジニアリング勤務。高校時代の1941年より高浜虚子に師事、20歳の頃に深川正一郎の指導を受ける。大学卒業後「ホトトギス新人会」を結成。1952年より山口青邨にも師事し、1953年に青邨の「夏草」同人。1959年に「ホトトギス」同人。1989年、「珊」創刊同人。1991年、「Fの会」を土台として「花鳥来」を創刊、主宰。同年に句集『花鳥来』で第31回俳人協会賞、2006年『日月』で第21回詩歌文学館賞俳句部門、2014年『菫濃く』で第13回山本健吉賞および第48回蛇笏賞を受賞。代表的な句に「薄氷の吹かれて端の重なれる」など。19歳より虚子に直接学んだ花鳥諷詠、客観写生の実践と普及に努める。俳人協会名誉会員、日本文藝家協会会員、楊名時太極拳師範。
『ニューヨーク・ニューヨーク』は羅川真里茂による少女漫画作品。白泉社より刊行されている隔週誌「花とゆめ」に1995年19号から1998年14号まで休載をはさみながら連載された。
ゲイの男性を主人公にしたシリアスな話。BL的な内容ではなく、ゲイである事を隠して生活をする難しさやそれに伴うジレンマ、ゲイへの偏見や弾圧、肉親への罪悪感、エイズ (HIV)、更にはゲイカップルが養子を取る事で発生する問題まで、現実に生活しているゲイの人々が直面している、あるいはするであろう極めて深刻なテーマを多岐に渡って扱っている。コミックスは全4巻。文庫本は全2巻。2000年にドラマCDが発売された。