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オーストラリアの2本のインディペンデント短編映画『Imperfect Quadrant』や『Daughter』、オーストラリアのインディペンデント映画『The Misguided』の出演を経たあと米国に渡り、2017年に放映のネットフリックスのテレビドラマ『13の理由』のハンナ・ベイカー役に抜擢された。同役は高く評価され、第75回ゴールデングローブ賞のドラマ部門の主演女優賞にノミネートされた。2016年12月にウィリアム・モリス・エンデヴァー・エンターテイメントと契約。
『Kamedas』（カメダス）は、1993年3月4日に発売された秋本治の漫画『こちら葛飾区亀有公園前派出所』の書籍。正式名称は『こちら葛飾区亀有公園前派出所大全集 Kamedas』。2001年12月11日に発売された『Kamedas2』についても解説する。
『こちら葛飾区亀有公園前派出所』のストーリーや作中の様々なネタをまとめた公式大全集である。当初は連載15周年の企画だったが、予定以上に編集に時間がかかり、連載17年となる1993年に刊行されることになった。全体的には単行本1巻から76巻までの内容がまとめられている（ただし一部に78巻・79巻の内容が記されている部分もある）。帯に記されたキャッチコピーは「グーテンベルク以来の出版界最大の怪挙!!」。その後、連載25周年を迎えた2001年に続編『Kamedas2』が刊行された。こちらでは単行本127巻までの内容がまとめられている。『Kamedas』ではなぎら健壱、歴代担当編集者（初代から5代目、堀内丸恵・中村泰造・伊東健介・佐々木尚・大塚久永）、『Kamedas2』ではさいとう・たかを、テレビアニメ関係者（ラサール石井・森尾由美・宮本充・高松信司・松下洋子）と秋本治との座談会がなされている。
秋本治とこち亀に対する著名人からのメッセージ（漫画家についてはイラストも多数寄せられている）。
ワンマンツアー「7th Gradation」を開催。　　東名阪企画「to Fantastic city」を開催。
吉田春人が脱退。10月、下北沢ERAにてラストライブ「ユートピアの生活」を最後に活動を終了。
つんく♂（本名・寺田光男）が社長を務めるレコード会社であり、CD・DVD・BDの原盤制作・製造・発売の他、イベントの企画、新人の発掘などを行う。社名は、感謝を英語で訳した「Thanks」を由来とし、「ks」を「x」に置き換えてTNXとしている。
TN-mix - メジャーレーベル。CD・DVD・BDの各種メディアの製造委託はメモリーテック株式会社が、販売委託は株式会社ポニーキャニオンが行う。GOOD FACTORY RECORD - 当社設立以前からあったインディーズレーベル。販売委託はダイキサウンド株式会社が行う。
つんく♂がプロデュースするアーティストのうち、ハロー!プロジェクト所属アーティスト（スマイレージのインディーズシングルを除く）は、TNXではなく、アップフロントワークス（Buono!・しゅごキャラエッグ!・ガーディアンズ4はポニーキャニオン）がCD及びDVDを発売する。2012年3月でNGPのファンクラブが終了する。
監督・脚本は、クエストで『タクティクスオウガ』を手がけた松野泰己。日本国内販売数約30万本。海外販売数約70万本。廉価版として2002年2月21日に『PS one Books ベイグラントストーリー』。2006年7月20日に『ULTIMATE HITS ベイグラントストーリー』として再発売された。また2009年8月12日からPlayStation Storeからダウンロード販売が開始された。
事件の主な舞台となるレアモンデは、魔導師メレンカンプによって、古代キルティア時代と呼ばれていた2000年以上前に建てられた。そのキルティア時代の後、聖ヨクスが誕生。バレンディア王国に自らの教えを広めたため、この地は敬虔なヨクス教徒の聖地となった。街の中心に建つ大聖堂はレアモンデのシンボルとなり、修道士たちは地下のライムストーンを切り出して生活の糧としていた。最盛期には5千人以上の人々が暮らしていたが、25年前の大地震により壊滅的な被害を受け、人々はこの地を去った。それ以来、この廃墟で奇妙な生き物や火の玉が見られるようになったと言う。ヨクス教の聖地として名高い街だが、その教義に反するはずの「魔」と呼ばれる超常の力が都市空間に充満しているらしく、法王庁や議会がその力の謎を強く求めているとの噂も。
本作およびイヴァリースサーガの著者である松野泰己自身に拠れば、両世界観の間に関連は意図されていない（twitterでの発言。削除済み）。それ以前には固有名詞等の共通から蓋然性を持って推察されていた事に加え、以下の様に著作権を保有するスクウェア・エニックススタッフに拠る仄めかしが存在する。ゲーム中にはイヴァリースという単語は登場しない。後にイヴァリースアライアンスとして括られた『ファイナルファンタジータクティクスアドバンス』や『ファイナルファンタジーXII』では本作品中の固有名詞が登場した。『ファイナルファンタジーXII レヴァナント・ウイング』ではパンネロがOPの女性と似た衣装を着ている。その後、『ファイナルファンタジーXII アルティマニアΩ』でもイヴァリースのどこかを舞台とする作品と紹介されたため、本作がイヴァリースの関連作品である可能性を示唆した。ちなみに、『ファイナルファンタジーXII』に登場する召喚獣「ザルエラ」は、右の翼に巫女を融合させた死神の様な姿をしているが、この元ネタは本作に登場するロメオ・ギルデンスターンとサマンサであるという。
6歳からラグビーを始め、東福岡高等学校、法政大学でプレー。高校時代は副将として第87回全国高等学校ラグビーフットボール大会に出場、同校の初優勝に貢献した。2007年度の高校日本代表に選出され、オーストラリアに遠征。大学では2011年度主将を務め、主にFB、WTBとして活躍。2年時にU20日本代表、3年時に7人制日本代表に選出された。また、2008年度と2011年度の関東大学リーグ戦1部ベスト15にも選ばれている。2012年、サントリーサンゴリアスに入団。2013年9月28日に行われたジャパンラグビートップリーグ第4節の九州電力キューデンヴォルテクス戦に先発出場で公式戦初出場を果たした。
警察小説とは、推理小説の中で主役を張ることが多い探偵（職業としての探偵ばかりでなく、事件の関係者が真実を追うため結果としてそうなることもある）に対して「脇役」的存在であることの多かった「警察官」というポジションを主人公、またはそれに近い立場に置いたものである。ただし、警察官が探偵役であるからといって必ずしも警察小説と呼ばれるとは限らない。内容は執筆作家が多数であることもあって、本格サスペンスから活劇、暗黒小説などと幅広い。ハードボイルド要素を織り込んだ作品も多いが、横山秀夫らの登場により、推理要素を取り込みながらも人情ある人間ドラマを重視した作品も増えてきている。近年は特定の主人公を置きつつも、警察の組織的捜査を比較的リアルなタッチで描く作品が多く現れており、これらをもっとも狭義の警察小説と呼ぶこともできる。こうした傾向や、テレビドラマの影響により、かつてのように連続殺人事件を所轄警察署に属する数名の刑事だけで捜査したり、県境をまたいで捜査したり逮捕したりといった現実離れした描写の小説は少なくなった。また、捜査上の秘密として従来はあまりオープンにされなかった警察組織の内部機構ではあるが、警察官や組織ぐるみの不祥事などが顕在化するにつれ、市民生活に密着した彼らの活動を批判的あるいは逆に称揚的に評価するさまざまな描写の作品が生まれ、TVドラマ・シリーズの原作となるケースも多い。科学捜査を主題とした作品では鑑識官が主人公となる作品もある。科学や医学の進歩により新しい捜査手法が登場しており、最新の知見を反映した作品が定期的に制作されている。
『千夜一夜物語』は、バグダッドやカイロのような大都市に警察官が存在したことを示している。文学史上最初の警察官探偵はおそらく、チャールズ・ディケンズが交友のあったスコットランド・ヤードの捜査官をモデルにしたという、『荒涼館』（1853年）に登場するバケット警部であろう。但し、このバケット警部は後年にF・W・クロフツが生み出すフレンチ警部のような個性の乏しい人物である。シリーズ刑事として最初の警察官探偵はエミール・ガボリオの『ルルージュ事件』（1866年）から『ルコック探偵』（1869年）までの3編または4編に登場するパリ警視庁のルコックである。なお、アーサー・コナン・ドイルは『緋色の研究』の中でシャーロック・ホームズに「取り柄といえばたったひとつ、精力的に動くという点だけだ」と罵倒させている。第一次世界大戦以前は、レストレード警部しかり、ホームズのような民間探偵の引立て役に過ぎなかったが、大戦後はクロフツ『フレンチ警部最大の事件』（1925年）、パリ警視庁のジュール・メグレが活躍するジョルジュ・シムノン『怪盗レトン』（1929年）など、警察官がヒーローとしていくらか復権する。リアリズムという点でクロフツがダシール・ハメットに及ばなかったように、近代的警察捜査小説のはしりと言われるローレンス・トリートの『被害者のV』（1945年）もミッキー・スピレインのマイク・ハマーの登場でかすむなど、警察小説は発展しかける度にハードボイルドの大きな潮流に飲まれてしまうという不遇なジャンルであった。1956年、エド・マクベインが警察官の私生活まで描く『87分署シリーズ』を発表する。日本では、戦前はアーサー・コナン・ドイルやS・S・ヴァン＝ダインを手本にしたせいか、警察官は道化役であることが多かった。戦後になっても、金田一耕助の等々力警部などに引き継がれたが、鮎川哲也の鬼貫警部や松本清張『点と線』の三原警部など、主役として活躍する警察官が登場し始める。1965年から1975年にかけてスウェーデンの作家ペール・ヴァールーが妻のマイ・シューヴァルとの共同で発表したマルティン・ベックシリーズは日本でも人気となったが、警察組織の活躍譚はなかなか主流にならなかった。この点について今野敏は「『鬼平犯科帳』が集団捜査ものとしても警察群像ものとしても優れていたからではないか」という推測を唱えている。その後はテレビが隆盛となり、『新宿警察』を始めとする刑事ドラマが多数放映され、小説は多数の刑事を識別するという点で映像作品には敵わない。1988年、今野敏は『鬼平』のような現代の侍を書こうと考え、「安積班シリーズ」を執筆した。警察小説が初めて多数の読者を獲得したのは、大沢在昌の『新宿鮫』だが、これはどちらかというとハードボイルドに近いものがある。『新宿鮫』の登場により、高村薫、柴田よしき、乃南アサ、新津きよみなど女性作家が警察ものを書き始める。1998年、横山秀夫が刑事でない警察官を主人公とした『陰の季節』を発表したことで、日本の警察小説は大きな転換点を迎えた。警務部の職員が主人公でも警察小説が書けることが証明され、警察小説に企業小説を取り入れた新ジャンルが構築されたが、ガラパゴス的な進化を遂げたとも言える。
ティーンエージャーの女の子、Tarz Armstrongを中心としたスリーピース＋ピアノのバンドである。LDS（Language Destruction Sounds、「言語破壊サウンド」。言語を解体し、音の響きとしてまず捉え、しかしながら、最終的には詩的世界として構築し完成させる）という独特な手法を取る。またその手法と同時に、日本国内のみならず、US、UK、さまざまな音楽性のミュージシャンから楽曲製作、提供を受けることで、エモ、メロ、パンク、スクリーモ、ハードコア、シングアロング、スカ、サーフ、テクノ、ラウド、ミクスチャーといった音楽の壁を超えた、ジャンルレスでボーダレス、自由で多様な音楽性を可能にしている。海外からの参加者にはSnuff、The Toy Dollsのダンカン・レッドモンズやマイケル・“オルガ”・オールガー、Sugarcultのティム・バグノッタ、ALLiSTERのスコット・マーフィー、元The Suicide Machines、The One Thought Momentのダン・ルカシンスキー、FARRAHのジェズ・アシャースト、Kevin Ridelなどがいる。2009年12月を最後に活動停止中（新曲のリリースが全くされていない）。
アメリカ合衆国のカリフォルニア州にのみ生息し、ホソマグソクワガタ属 Diphyllostoma の3種のみが分類される。かつてはクワガタムシ科に分類されていたが、固有の派生形質（その群にのみ見られる特徴）が複数認められるとして Holloway という研究者が1972年に独立の科として分けて以来、その考え方が受け入れられている。体長5-9mmの多少細長い体型で、その名のとおりマグソクワガタを細長くしたような形態をしている。体色は暗褐色から赤褐色で、体表や付属肢はやや長い毛で覆われる。触角は10節で、球桿（きゅうかん：触角の先端数節が膨らんだ部分）は密着しない片状の3節からなる。腹部は外見上7節。上唇と大腮は頭蓋と癒着する。昼行性で、メスは飛翔することができない。生態は十分には研究されていないが、マグソクワガタ類に近いとされる。
ノースロップ・フライ（Herman Northrop Frye, CC, FRSC, 1912年7月14日 – 1991年1月23日）は、カナダの文芸評論家。20世紀で最も影響力をもった文学理論家のひとりである。最初の著書 Fearful Symmetry (en) （1947年）でウィリアム・ブレイクの詩を論じ、一世を風靡した。その後も文芸批評理論を中心に功績をあげ、世界的に不動の名声を得た。著書『批評の解剖』（1957年）は20世紀に出版された文学理論書の中では最重要文献に数えられる。米国の批評家ハロルド・ブルーム曰く、フライは『批評の解剖』で当代一流の西洋文学者としての地位を確立した。文化批評、社会批評の分野で長年にわたり貢献したフライの名はあまねく知れ渡り、多数の受賞歴を誇る。
ウィリアム・ブレイクの預言的な詩は長らく理解されず、ときには妄想的な戯言とみなされていた。フライは、ここに失楽園と聖書に由来する隠喩の体系を見出し評価した（著書 Fearful Symmetry 恐るべき均整）。フライが文学研究に与えた影響は大きく、特にハロルド・ブルームとマーガレット・アトウッドに強く影響した。
小説投稿サイト『小説家になろう』でオンライン小説として2014年3月から『田中のアトリエ〜年齢イコール彼女いない歴の錬金術師〜』のタイトルで連載開始、2017年3月に一旦完結したが2017年11月に連載が再開された。書籍版が2015年11月よりGCノベルズにて刊行が開始された。漫画版が『コミックライド』（マイクロマガジン）にて2016年7月号（2016年7月28日発行）から2018年5月号（2018年4月27日発行）まで連載された。
ある日突然、神の手違いで死んだタナカは、お詫びとしてチート能力を持って異世界に転生することを提案される。イケメンチートを望んだが断られたため、回復魔法のチートを授かり異世界へと三十代中頃の中年親父として転生した。その後、持ち家と社会的地位を手に入れるために、ドラゴンを退治したり、隣国との戦争に巻き込まれたり、貴族となり領地を発展させたり内政や外政に精を出してみたりしながら生きていく。
ヤコブ・アガム（ヤーコブ・アガム、ヘブライ語：ייעקב אגם, アルファベット表記：Yaacov Agam、本名：Yaacov Gipstein、ヤーコブ・ギプステイン、1928年5月11日 - ）はイスラエルの彫刻家で、オプ・アートやキネティック・アートへの貢献で知られる実験芸術家。
アガムはイスラエルのリション・レジオン（当時はイギリス委任統治下のパレスチナ British Mandate of Palestine）の宗教的な一家に生まれた。エルサレムのベツァレル美術デザイン学院（Bezalel Academy of Art and Design）で絵を学び、その後、チューリッヒ、それからパリに移り住んだ。1953年にGalerie Gravenで最初の個展を開き、1955年にはドニーズ・ルネ画廊の「Le Mouvement」展で、ヘスス・ラファエル・ソト（Jesús Rafael Soto）、カルロス・クルス＝ディエス（Carlos Cruz-Díez）、ポル・ビュリ（Pol Bury）、アレクサンダー・カルダー、ジャン・ティンゲリーと並ぶキネティック・アートのパイオニアの1人であることを自覚した。アガムの作品は通常、運動、見物人の参加、光と音響の頻繁な使用を伴う抽象的なキネティック・アートである。有名な作品では、『Double Metamorphosis III』（1965年）、『Visual Music Orchestration』（1989年）、パリ近郊のラ・デファンス地区の噴水（1975年）、テルアビブのザイゼンゴッフ広場の噴水（1986年）といったものがある。他にもアガムはこれは見る角度によって違ったイメージを見せるレンチキュラーを使った「アガモグラフ（Agamograph）」という印刷で知られている。アラバマ州バーミングハムのCallahan Eye Foundation Hospitalのファサードを飾る『Complex Vision』（1969年）にはレンチキュラーの手法が9.14m X 9.14mの巨大なスケールで使われている。1996年、アガムは子供のための視覚教育「Agam Method」で、ユネスコからJan Amos Comenius Medalを授与された。
生まれた時の名前は"Benjamin Wesley Rippay"と言った。アメリカ合衆国のプロリーグに出場し始めたのは1875年、所属していたけケオクックの球団が当時のナショナル・アソシエーションに参加した時のことである。ケオクックは短期間でリーグを脱退したため、ジョーンズは同年ハートフォードに所属を移している。1876年にナショナルリーグが始まった際は、当時のシンシナティ・レッズ（1880年解散）の外野手をしていた。1877年、1878年には60試合前後で打率3割と40近い打点を挙げていた。1879年にボストン・レッドキャップス（現アトランタ・ブレーブス）に移籍し、この年リーグ最多となる9本塁打、62打点を記録、またリーグ最多得点（85）の記録を残したが、翌年にはボストンを離れている。ジョーンズは2年のブランクの後1883年からアメリカン・アソシエーションのシンシナティ・レッドストッキングス（現レッズ）に再び登場、同年80打点を記録し自身2度目の打点王となる。レッズのレギュラーとして活躍したのは1886年までで、翌年に金銭でレッズから放出され、現役選手としては1888年の出場が最後となった。1890年と1891年にはプレイヤーズ・リーグとアメリカン・アソシエーションで、審判として200試合弱の試合に出場している。
鑑山寺（かんざんじ）は、中華人民共和国広西チワン族自治区桂林市陽朔県にある仏教寺院。
鑑山寺は、唐の開元初年（713年）に創建された。748年夏には、日本への東渡に失敗した鑑真が住した。兵火により一度は廃寺となったが、1995年、地元政府により寺院の再建が開始された。2011年1月1日に落成し、その模様は、観光客にも一般公開された。
照壁、山門、天王殿、大雄宝殿（本堂）、藏経閣、觀音殿、文殊殿、普賢殿、地藏殿、鐘楼、鼓楼、画廊、碑亭
『ドン・カルロ』の初演（1867年）、『運命の力』の改訂初演（1869年）の後、ヴェルディの次作検討作業はパリ在住のオペラ台本作家であり、オペラ座やオペラ＝コミック座の支配人でもあったカミーユ・デュ・ロクルとの交渉を中心に展開していた。デュ・ロクルは様々の戯曲・小説をヴェルディに送付していた。そのうちヴェルディが何がしかの興味を示したことがわかっているのは、ウジェーヌ・スクリーブの『アドリエンヌ・ルクヴルール』(Adrienne Lecouvreur) と、モリエール作『タルチュフ』(Le Tartuffe, ou L'Imposteur) 、それにロペス・デ・アジャラの "El Tanto por Ciento" であった。後二者が喜劇であったことは興味深い。ヴェルディがそれまでに作曲したオペラ・ブッファは、第2作『一日だけの王様』（1840年初演）1作のみだったし、オペラ・ブッファというジャンルそのものが19世紀後半のイタリアでは人気薄だったことを考える時、ヴェルディがこの頃何故ブッファを考えていたのかは謎である。人生最後の作品『ファルスタッフ』（1893年初演）でブッファに回帰する萌芽が、その20年以上前からあったのかもしれない。
当作はカイロから委嘱されたものであったが、異国情緒も盛り込んだ雄大な作品に仕立てられそうだと予感したヴェルディは、19世紀に流行したフランス・グランド・オペラの様式を応用した作曲技法を駆使しようと着想する。ヴェルディは1854年にパリからの委嘱で「シチリアの晩鐘 」（翌55年初演）を作曲以来、当作の前作にあたる「ドン・カルロ」（67年初演）まで、繰り返しパリの劇場からの要請に応えてグランド・オペラ様式で作品を発表したが、当時のヨーロッパ文化の中心地であったパリでの決定的成功には至っておらず、ヴェルディ自身その点は心残りであったと伝えられる。当作において作品の性質上、パリでの仕事で学んだ様式が有効と判断したヴェルディは、グランド・オペラ様式を忠実になぞるのではなく、グランド・オペラの精神に自らの創意と個性を融合させた、おそらくは彼にしかなしえない“イタリア風グランド・オペラ”を作りあげたいと構想を固め、作曲を進めた。ヴェルディの作曲順はほぼ場面展開順であり、彼とギスランツォーニが唯一後回しにしたのは、第1幕第2場、神殿で祭司らが勝利を祈願する場面だった。音楽効果上、ヴェルディは巫女の声を祭司たちのそれに重ねたいと考えていたが、ファラオ時代の女性が祭祀に加わることが考証的にあり得るだろうか、との疑問をもち、マリエットに問い合わせを行っているのである。このような宗教儀式への女性の参加はなかった、とするのが（少なくとも作曲時の19世紀においては）考古学上の通説だったが、エジプト考古学の第一人者のはずのマリエットは芸術上の効果を学問上の知見に優先させ、デュ・ロクルを通じて「ヴェルディ氏の望まれるだけの数の巫女を儀式に加えて差し支えないと考えます」という返信をしている。こうして無事に（?）巫女の声が祭司たちに唱和できることになった。1870年11月にはヴェルディの作曲はほぼ完成した。彼はカイロ初演に立ち会う考えがなかったため、通常はリハーサル段階で手を入れることができるオーケストレーションまでを仕上げる必要があったことを勘案しても、着手からわずか5か月（台本の初回受領からは4か月）で総譜まで完成というのは、『アイーダ』のような大規模かつ重厚なオペラの場合、異例のハイペースであり、ヴェルディの意気込みが感じられる。
上述のように『アイーダ』カイロ初演は当初1871年1月に予定されており、ヴェルディ側の準備は順調だった。しかし、1870年7月に勃発した普仏戦争が予期せぬ混乱をもたらした。カイロ初演のための舞台装置と衣装はすべて、一時帰国したマリエットの監修のもと、パリで製作されていたが、プロイセン軍によって同市はほぼ完全に包囲され、人手不足も加わって作業は大幅に遅延、完成した資材もマリエットもパリ脱出不能の状態となり、スケジュール通りの初演は不可能になった（ヴェルディ自身この危機的状況を、デュ・ロクルが包囲下のパリでしたため、気球に載せて送出した郵便で知った）。このような事態では上述の契約上、ヴェルディが好みの歌劇場で初演を強行することも可能だったが、彼はイスマーイール・パシャの顔を立てる形で世界初演延期に同意、1871年2月に予定していたミラノ・スカラ座でのイタリア初演も1年の延期とした。カイロでの初演は1871年12月に変更され、イスマーイール・パシャはヴェルディに初演への招待状を送った。ヴェルディは自作初演の際は出来る限り現地に赴いて初演を監督することを習慣としていたが、今回は先述通り初演への立ち会いはしないと契約時に明文化していたこと、また欧州各地の有名ジャーナリストたちも招待されていると知り、自分の来演が宣伝に利用されることを懸念したことや船旅を好まなかったことから、ヴェルディは初演には結局出席しなかった。初演は上々の前評判で、エジプト貴族たちのみならず、欧州の上流階級からも多数の予約が舞い込み、本番2週間前には入場券は完売となり、イスマーイール・パシャは狂喜の電報をヴェルディに送ったと伝えられる。1871年12月24日、カイロにて11か月遅れで行われた初演は、予想通りの大成功であった。もっとも、エジプトの一種の「国策」として委嘱された同オペラがカイロで失敗するという懸念はあまりなかったかも知れない。その頃ヴェルディは、彼自身より正念場ととらえていたスカラ座でのイタリア初演に集中する日々を送っていた。
約2時間20分（各40分、40分、30分、30分）
エチオピア軍がエジプトに迫るとの噂が伝わっている。祭司長ラムフィスは司令官を誰にすべきかの神託を得、若きラダメスにそれとなく暗示する。ラダメスは王女アムネリスに仕える奴隷アイーダ（実はエチオピアの王女だが、その素性は誰も知らない）と相思相愛であり、司令官となった暁には勝利を彼女に捧げたいと願う。アムネリスもまた彼に心を寄せており、直感的にアイーダが恋敵であると悟り、激しく嫉妬する。国王が一同を従え登場、使者の報告を聞いた後ラダメスを司令官に任命する。一同はラダメスに「勝利者として帰還せよ」と叫び退場する。アイーダは舞台に一人残り、父であるエチオピア王と恋人・ラダメスが戦わなければならない運命を嘆き、自らの死を神に願う。
神殿では勝利を祈願する儀式が行われ、ラダメスとラムフィス、祭司たちの敬虔な歌声に巫女の声が唱和する。
アムネリスは裁判を待つラダメスに面会する。彼女は、エチオピア軍の再起は鎮圧され、アモナズロは戦死したがアイーダは行方不明のままであると彼に告げ、ラダメスがアイーダを諦め自分の愛を受け容れてくれるなら、自分も助命に奔走しよう、とまで言うが、ラダメスはその提案を拒絶し審判の場へ向かう。アムネリスは裁判を司る祭司たちに必死に減刑を乞うが聞き入れられない。アムネリスが苦しみ悶える中、ラダメスは一切の弁明を行わず黙秘、地下牢に生き埋めの刑と決定する。
舞台は上下2層に分かれ、下層は地下牢、上層は神殿。ラダメスが地下牢に入れられると、そこにはアイーダが待っている。彼女は判決を予想してここに潜んでいたのだと言う。2人は現世の苦しみに別れを告げ、平穏に死んで行く。地上の神殿ではアムネリスがラダメスの冥福を静かに祈って、幕。
日本ではサッカーの応援歌として本曲の主題1が歌われるが、その由来として、中田英寿がイタリアセリエAのパルマFCに居た時、同FCの応援歌にアイーダの「凱旋行進曲」が使用されているのを気に入ったことを自身のHPで語ったことがきっかけである、という風聞がある。ただし、実際には中田英寿がパルマFCに移籍した2001年より前から日本代表戦などで使用されており、1994年にビクターエンタテインメントから販売されたサッカー応援曲のCDにも収録されているなど、応援歌として既に認知されていた。なお、パルマFCは設立当初は「我らが街の偉人ジュゼッペ・ヴェルディ」にちなんで「ヴェルディ・フットボール・クラブ」 (Verdi Football Club) と名乗っていた。
ヴェルディは音楽的に「エジプト的なもの」を取り入れようと考えていた。彼はまず楽器史関連書籍にあった「エジプトの笛」なる記述に関心を寄せ、現物を確認しようとフィレンツェの博物館にまで赴いている。この時はその笛が、ヨーロッパで当時普通に使われていた羊飼いの呼笛と大差ないものであることに落胆しただけだった。ヴェルディは作曲にあたってデュ・ロクルを通してマリエット・ベイに古代エジプト文化等について尋ね、またリコルディ社にも詳しい調査を依頼するなど、様々な方法を駆使してエジプト文化についてかなり綿密な時代考証を重ね、それら知識を咀嚼した上で作曲を進めた。その後（1870年7月頃）ヴェルディは、凱旋の場で「エジプト風」のトランペットを導入し、行進曲を添えることを考えた。モデルとなったのはルーヴル美術館に収蔵された唯一の現物、並びに様々の壁画に描かれた長管の楽器であったと考えられる。特注されたこれら「アイーダ・トランペット」は管長約1.2mの長大なものであり、舞台で6本揃えば異国情緒を演出するには十分な偉容である。スカラ座でのイタリア初演後数年間は、これらトランペット6本1組は『アイーダ』総譜と共にリコルディ社から各劇場に公演の都度貸与され、それを使用することが公演の付帯条件とされていた。このように見せ場も設けながらヴェルディは彼独自のエジプト音楽を作りあげ、傑作へと昇華させた。異国情緒、綿密な時代考証といった「こだわり」はパリの「グランド・オペラ」様式の延長線上に『アイーダ』があることを示している。しかし、ヴェルディの没後1922年になってツタンカーメン王の墓から発見されたトランペット状の管楽器は、管長50cm内外の比較的短いものばかりであり、ヴェルディらの考証作業も（考古学的観点からは）不十分だった、ということになる。
『アイーダ』のスカラ座初演時には、カイロ初演時の前奏曲に差し替えられる形で"シンフォニア"（序曲）が付けられる予定であった。これはオペラの各場面から5つの主題を（時系列的に）構成するものとして作曲されたが、結局その曲は放棄された。ヴェルディの書簡には「ミラノでのリハーサルで序曲を試み、（スカラ座の）オーケストラもその内容をよく理解してくれたが、彼らの技量がしっかりしているぶん、内容の空疎さが明らかになってしまった」とあり、簡潔な前奏曲を内容的に上回ることができなかったことがヴェルディがこの序曲を用いなかった理由とみられる。初演から70年近く経た1940年3月30日に、アルトゥーロ・トスカニーニ指揮NBC交響楽団によってこの序曲が初演（放送公演）された。1913年、ヴェルディ生誕100周年時にサンターガタのヴェルディ親族から同曲の譜面を示されたことを機に、トスカニーニは演奏を熱望し、ついにこの初演時にだけ持ち出しを許可された。しかし演奏直後、再び親族の手によって封印されてしまうこととなる。トスカニーニと米国にこの「世界初演」の功を奪われたことを不快に思ったムッソリーニのイタリアでも、「ヴェルディ展」の開幕式の一環として同年6月4日、ベルナルディーノ・モリナーリ指揮、サンタ・チェチーリア国立アカデミー管弦楽団の演奏で急遽ヨーロッパ初演がなされた（オペラ・ファンであったムッソリーニ自身、この演奏会の聴衆であり、一説にはこの演奏自体が彼の命令によるという）。これらの演奏の後、この曲を指揮したのはクラウディオ・アバド、リッカルド・シャイーらである。アバドはトスカニーニ盤から楽譜を起こし、1977年にスカラ座のオーケストラにより演奏した（コンサート形式）。一方、シャイーは音楽学者でピアニストのピエトロ・スパーダが起こした版を使用して演奏した。上記の理由により、『アイーダ』では序曲を使用することを諦めたヴェルディであったが、年を経た次作の『オテロ』（1887年）でもシンフォニアを捨てきれなかったのか、一応は作曲している。しかし、こちらも最終的には使用はされなかった（これもシャイーがレコーディングしている）。
2008年、八月納涼大歌舞伎・第三部で『野田版 愛陀姫（あいだひめ）』という題で上演された。作・演出は野田秀樹、出演は中村勘三郎ほか。舞台設定を戦国時代、斎藤道三が治める美濃に移して翻案、役名も愛陀姫（アイーダ）、木村駄目助座衛門（ラダメス）といった具合に変えられている。勘三郎演じる濃姫（アムネリス）の悲恋に主軸が置かれた物語になっている。
天明3年（1783年）の浅間山の大噴火で、桑をはじめ夏作物が全滅したことによる生活苦・社会不安などを取り除くため、祭礼用の山車を曳き回して豊作を祈願したのが始まりと伝えられているが、流行病が広まった為に始まったとも伝えられている。
八雲神社の祭礼であるが、神社自体が久喜駅西口至近に位置するため、事実上、久喜駅西口周辺が会場となり、祭りの最後には久喜駅西口に各町内の山車が全て集結する。また、旧市街地を通る久喜駅前通り（県道六万部久喜停車場線旧道）には久喜市の道路愛称名として「提灯祭り通り」の名が付されている。
「サムライロジック」、「うつつ」、「電気十露盤」はインスト曲。また「うつつ」は、映画「うつつ」テーマソングのアレンジ・バージョン。
鈴木 セイ（すずき セイ、1912年〈明治45年〉3月30日 - 2013年〈平成25年〉1月23日）は、日本の福祉活動家。群馬県桐生市境野町出身。群馬県立桐生高等女学校（現、群馬県立桐生女子高等学校）を卒業後、結核患者の介護を志し、母が娘の結婚のためにと貯蓄した資金を学費とし、佐伯栄養学校（現、佐伯栄養専門学校）、木村産婆看護婦学校看護科で、栄養学と看護学を学ぶ。1938年（昭和13年）、榛名山の麓に結核保養所の榛名荘（現、榛名荘病院）を開所し、常任理事に就任。1955年、優良栄養士として厚生大臣賞を受賞。1960年、群馬県社会福祉協議会会長賞を受賞。1963年、社会福祉事業およびメディカルリハビリテーション研修のためにスウェーデン、デンマーク、イギリスを視察し、重症心身障害児施設で重症児に出会う。帰国後に日本国内の重症児の状況を知り、救済のための準備を進める。1968年（昭和43年）、重症心身障害者施設はんなさわらび学園（現、はんな・さわらび療育園）を創設。1976年（昭和51年）には、それまで40年以上にわたる社会福祉事業への尽力を評価され、吉川英治文化賞を受賞した。鈴木が福祉の道を志した昭和初期には活物資が窮乏していたため、結核患者の喀血の処置や食料の確保に奔走する実践躬行の思想は社会の動向に逆らうものと考えられており、数多くの苦闘があった。実の両親からは「嫁入り前の娘のすることではない」と強く反対され、勉学をともにした旧友も「当時の私たちには夢物語としか考えられないようなことを言っていた」と語っている。実践躬行の中で人の命を守ることを使命とするその姿は、作曲家の服部良一から「聖女」と呼ばれて称えられた。2013年（平成25年）1月23日、死去。没年齢100歳。
ベルファストで生まれ、、マンチェスター・ユナイテッドFCに移る前のクレイグ・キャスカートやコナー・デヴリンが所属していた、グリーンアイランド・ボーイズFCでサッカーを始めたが、ジョニー・エヴァンズがマンチェスター・ユナイテッドと契約を結んだことに伴い、家族はマンチェスターに引っ越すことになった。エヴァンスはマンチェスター・ユナイテッドのユースに加入し、2006年7月の16歳の誕生日にクラブと練習生契約を結んだ。その時までに、エヴァンスはU-18チームのレギュラーポジションを掴んでおり、2005年10月31日に行われ、5-1で勝利したオールダム・アスレティックAFC戦にサム・ヒューソンと交代で出場し、リザーブチームデビューを果たしていた。2006-07シーズンはU-18で19試合に出場し、1ゴールを挙げていたが、2007年11月に行われたミドルズブラFC戦までリザーブチームの試合の出場機会は与えられなかった。リザーブチームでの2試合目の出場となったその試合では、デイヴィッド・グレイと交代で出場し、チームも2-1で勝利した。2007-08シーズンはリザーブチームで5試合に出場し、2008-09シーズンにはレギュラーとしてプレイするようになっており、キャプテンも務めるようになっていた。しかし、キャリアを通してセンターハーフとしてプレイしてきたエヴァンスであったが、2008-09シーズンからは多くの試合でセンターバックとして起用されるになった。2008-09シーズン終了後には、監督であるオーレ・グンナー・スールシャールにより、ジェームズ・チェスター、トム・クレヴァリーとともにリザーブチームの年間最優秀選手の候補に選出されたが、投票によりチェスターが選ばれた。2009年5月24日に初めてトップチームに招集され、2008-09シーズンの最終戦であるハル・シティ戦でベンチ入りを果たした。2010年10月、カーライル・ユナイテッドFCへ1ヶ月間レンタル移籍し、2011年1月に今度はハル・シティにレンタル移籍した。2013年8月、ブラックバーン・ローヴァーズFCへ3年契約で完全移籍が決定した。
エヴァンスの代表としてのキャリアはU-16の学生代表から始まり、3試合に出場し、1ゴールを挙げた。2007年にはU-17代表に選出され、2ヶ月間で5試合に出場したが、2分3敗の成績に終わった。2007年10月から、2008年10月までU-19代表に選出されたが、U-17時代と同様に良い成績を収める出来ず、1勝1分4敗の成績に終わった。2008年8月19日に行われ、0-1で敗れたポーランド代表戦に72分から交代で出場し、U-21代表デビューを果たした。EURO2009の出場は逃したが、EURO2011に向けた予選の試合に招集されている。2009年6月6日にピサで行われるイタリア代表との試合に臨む北アイルランド代表戦のメンバー19人に選ばれ（エヴァンスを含め9人が代表キャップを持たない選手だった）、スターティングメンバーとしてシェーン・ファーガソンと交代するまで72分間出場し、A代表デビューを飾った。
板見 甲子夫（いたみ かねお、大正13年（1924年）1月28日 - 没年不明）は日本の教育者。大阪大学大学院医学系研究科皮膚・毛髪再生医学寄附講座 教授板見智の実父。
鳥取県米子市出身。1943年浜松高等工業学校航空工学科卒業。1948年米子市立第四中学校教諭。1978年県立米子南商業高校校長。1981年県立米子東高校校長。1983年鳥取県米子市教育長。
通称産業道路。
ビール・エル・クット碑文 (グルジア語: ბირ ელ ყუტის წარწერები bir el q'ut'is ts'arts'erebi) は、最古のグルジア文字碑文。グルジア文字が記されたもので、現在知られている限り最も古い例は、パレスティナのベツレヘム付近の教会で発見された、430年ごろに書かれたと推定される碑文である。
絞りにおいて物品に圧力を加える方法は様々であるが、圧力を加えることで固体を構成する粒子や繊維の間隔を狭めるなどして、この間に保持されている流体を表層へ移動させ、外部へ取り出すことが可能である。布が水で濡れている場合に、布の両端を逆方向に回転させることで繊維をよじり合わせて引っ張る動作となり、布の体積を減少させ、繊維の間に保持されている水を絞って出すことが可能である。これを空中で行った場合、絞り出された水が一定量を超えると滴り落ちて布から分離する。なお、絞るのを中止すると、布の表面に残った水は再び繊維の隙間に取り込まれる。タオルや雑巾などでは、水に浸して絞ることで同時に繊維内に入り込んだ液体状や粒子状の汚れを洗い流しながら取り除き、その「汚れ」を相対的に減らすことが可能である。洗濯の場合も洗剤などで汚れが布に再付着することを防ぎつつ溶解させ、水を媒介として汚れを取り除く。ドライクリーニングでは溶剤が使われる。そして最終的に絞り出すことで汚れを布から取り除く。調理において、食材の水気をとる場合に「絞り」が用いられる。食材によっては、水気を絞ることで苦味や渋みが軽減する。
また「絞る」には「細める」のニュアンスが含まれ、絞り (光学)や可変抵抗器で出力を制限する、あるいは蛇口など弁を閉じる方向で操作することや、オリフィス板などで流量を制限する機能のあることも「絞る」と表現する。そのような制限を行う機能を持つ機構（機械要素）のことは「絞り」ともいう。
なお洗濯における「絞り」（脱水）の場合は、取り出された水は汚水（生活排水など）であり廃棄される対象だが、逆に果実などから果汁を取り出すなど、この絞ったほうの液体が必要で、出てくるものが生産物として扱われる場合は「搾る」と表現される。また牛乳を乳牛から得る場合も「搾る」という。「搾る」と表現する場合には、対象がその状態で安定的であるのに、無理に力を加えて何らかを取り出すというニュアンスもあり、例えば搾取では「搾」の字が使われる。余禄ではあるが搾菜（ザーサイ）は漬物の一種で強い圧力を加えるためこのように呼ばれるが、この場合は「搾」の文字ではあるものの搾菜を漬けた際に出る塩水が必要なのではなく、あくまでも塩水に漬けられた搾菜そのもののほうが必要となる。
ペンシルベニア州ピッツバーグ出身。父親のジョンはイタリア人とアイルランド人の血を引く理容師だったが、ザカリーが7歳の時に他界。1995年に高校卒業後、カーネギー・メロン大学のドラマスクールで学ぶ（1999年に同大学を卒業）。
主にテレビシリーズで活躍し、『24 -TWENTY FOUR-』のアダム・カウフマン役や、『HEROES』のサイラー（Sylar）役でブレイクする。2009年公開の『スター・トレック』では若き日のスポック役を演じ『宇宙大作戦』で同役を演じていたレナード・ニモイと共演、また『スター・トレック』と関連の深いオンラインゲーム『Star Trek Online』でも配役は異なるがニモイと共演している。
2011年10月、ゲイであることを公表した。ゲイのティーンエイジャー、ジェイミー・ロードマイヤーの自殺によって「公にそれと知られずゲイとしての生活を送ることは単純に完全な平等への道程に待ち受ける偉業に有意義な貢献を果たすのに十分でないと直ちに分かった」と語っている。公表以前からクイントは長きに亘りトレヴァー・プロジェクトなどの団体とゲイの権利を支援していた。2009年には提案8号の通過を受けて行われたステージ・リーディングの一夜企画『Standing on Ceremony: The Gay Marriage Plays』や1998年に起きたマシュー・シェパードの殺害にまつわる舞台『The Laramie Project: 10 Years Later』に出演、2010年にはLGBTの若者の自殺を食い止めることを目的としたインターネット運動 It Gets Better Project にビデオを投稿していた。
1959年、リスボンに生まれる。リスボン大学で歴史を専攻していたが、コースを映画に変え、リスボン演劇・映画学校に編入。講師にはパウロ・ローシャらがいた。助監督を経て、1989年に自身初の長編映画『血』を製作。2000年の『ヴァンダの部屋』はリスボンのスラム街に暮らすヘロイン中毒の女性ヴァンダ・ドルアルテの日常生活を追ったドキュメンタリーである。2002年の第55回カンヌ国際映画祭で上映されフランス文化賞を受賞。2001年、夫婦で活動するフランスの映画作家ストローブ＝ユイレの編集作業過程を追ったドキュメンタリー『あなたの微笑みはどこへ隠れたの?』を製作。2006年の劇映画『コロッサル・ユース』は第59回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品された。2009年、フランスの女優ジャンヌ・バリバールの歌手活動を捉えたドキュメンタリー映画『何も変えてはならない』を手がける。2010年6月、東京造形大学の客員教授に就任。
1895年、役人のフェリクス・シュテンネスの息子として生まれ、ケルンの幼年学校で士官候補生として15歳まで教育される。1910年、プロイセン州リヒターフェルデの高級幼年士官学校に入学し1913年に卒業している。学校ではヘルマン・ゲーリングとゲルハルト・ロスバッハと同期だった。1914年、第一次世界大戦が始まりシュテンネスは陸軍少尉として従軍。ヴェストファーレン第16歩兵連隊に所属し8月にベルギーで負傷する。シュテンネスは、ドイツ兵とイギリス兵が共にクリスマスを祝うため、互いに親しく交わった1914年の「クリスマス休戦」をフランドルにおいて経験している。1915年5月、一級鉄十字章を受勲し、ホーエンツォレルン家勲章を1917年6月に叙勲該当される。1918年、リッペ＝デトモルト侯国の戦功十字章、ハンザ十字章、戦傷章銀を受勲している。
1918年12月シュテンネスはヴァイマル共和国軍の中尉として職務につく。エヴァルト・フォン・クライストの命令で「義勇軍シュテンネス」を指揮し、暴徒化した共産主義者達を鎮圧した。1919年7月19日、軍からベルリンの警察の職務に就く。1920年3月でカップ一揆が起こった折、当初は政府を擁護していたが反乱軍に賛同しエアハルト旅団と共に行動する。1922年2月28日、シュテンネスは警察の職務を辞し、秋に黒い国防軍に参加する。ハーネベルクの司令官として違法に軍事訓練を指導していた。 1923年10月には、ゼーロウにおいて黒い国防軍らによるクーデターに関与した。1920年代、シュテンネスはドイツ政府に対する地下活動を続け、政治的暗殺や武器の提供、情報や暗殺計画に関与していた。一方で、シュテンネスは友人で外相のグスタフ・シュトレーゼマンと関係を保っていた。1922年、アドルフ・ヒトラー率いる国家社会主義ドイツ労働者党の申し出により、シュテンネスは突撃隊の組織編成に関する提案を受け、突撃隊の指導者にゲーリングを任命するように薦めた。
1927年5月、シュテンネスはナチ党に入党する。最初ベルリン大管区の突撃隊指導者に任命され、ベルリン・ブランデンブルク、東プロイセンとポンメルンの集団で編成されていた。1927年9月30日には、東部ドイツ突撃隊の最高司令官に割り当てられ、彼の指揮下には突撃隊の三分の一が集まった。また、突撃隊最高指導者プフェッファー・フォン・ザロモンの副官に任命される。1930年ドイツ国会選挙の際、ザロモンやシュテンネスは突撃隊員の立候補者を増やすように要求するがヒトラーに拒否され、ザロモンは突撃隊最高指導者の職を退いた。その後、ヒトラーとナチ党との関係は悪化し、隊員の不満は突撃隊の大部分を占め、特に合法路線で政権獲得を目指す党の方針と戦術的な違いが明確になり、シュテンネスは1923年のミュンヘン一揆以来の暴力的なクーデターを促した。
1930年8月28日、シュテンネスはミュンヘンの党本部に対して、ベルリンの大管区指導者ヨーゼフ・ゲッベルスの解任を要求した。8月30日、シュテンネスら率いる突撃隊は、ゲッベルスが発刊している党機関紙「デア・アングリフ」のベルリン出版本社に攻撃を仕掛けた。事件当時、ゲッベルスはヒトラーと共にブレスラウにいたが連絡を受けベルリンに戻って突撃隊の鎮圧を急いだが、シュテンネスの突撃隊員の数に圧倒され警備の親衛隊員は殴り倒されていた。ゲッベルスは警察に出動を要請してようやくシュテンネスらの暴徒を鎮圧した。その後、ヒトラーはシュテンネスらを説得し、突撃隊の秩序回復のためエルンスト・レームを突撃隊最高指導者に任命する。4月1日、シュテンネスは突撃隊に対する冷やかな待遇と未だに合法路線を行う党本部の方針に納得せず、再度反乱を起こし、「デア・アングリフ」の出版社を占拠した。シュテンネスは自身の立場を明確に示すため、機関誌を左派的な内容に書き換えばらまいた。しかし、翌日に施設は警察に支援された親衛隊によって包囲され反乱は再び鎮圧される。シュテンネスは党の指導者を原則の裏切り者として非難することによって自身の行動を正当化した。反乱の失敗後、ベルリンにおける彼の影響力は弱まり、ベルリンのSS指導者クルト・ダリューゲとレームの側近のエドムント・ハイネスが頭角を現し、シュテンネスと彼の支持者は党から除名された。除名後、シュテンネスは対抗組織として国民社会主義ドイツ闘争運動体(NSKD)を組織する。
除名後、シュテンネスはナチ党の権力掌握までナチ党の反対闘争を続け、クルト・フォン・シュライヒャーなどとも接触を図った。1932年、シュテンネスは1930年にナチ党から脱党していたオットー・シュトラッサー率いる革命的ナチスと合流する。1933年のヒトラー内閣成立後、シュテンネスは妻子と共に知り合いの助けを借りてイギリス経由で中華民国に亡命する。中国では蒋介石の軍事顧問として国民党軍の訓練にあたった。彼の指導する軍はプロイセン軍をモデルにしており、国民党軍と警察部隊を再編成するためになされた。また、2,000人強の蒋介石の護衛部隊を編成した。中国ではドイツの外交官や情報当局、ゲシュタポからの干渉を受けることはなかったが、シュテンネスは常にナチスからの迫害を恐れていた。第二次世界大戦の勃発後、ドイツへの帰還を促されるがこれを拒否した。
1949年にシュテンネスはドイツに帰国する。1951年5月、議会選挙のためニーダーザクセン州から立候補し、その後は隠遁生活に至る。1957年に連邦裁判所から非ナチ化として認定申請を提出される。しかし、1954年4月のシュテンネスの手紙には国家社会主義のイデオロギーからの根本的な逸脱が起こる様相を呈してる。1989年5月18日、リューデンシャイトにて死去。
1961年、群馬県安中市松井田町に生まれる。群馬ミヤマ山岳会に所属。数多くの海外遠征に参加し、8,000m峰3座に登頂した。1985年には植村直己物語撮影隊にした。1989年山田昇隊がマッキンリーで遭難した際は、第一報を受けた3月6日の翌日に宮崎勉とともに第一陣として現地入りし、捜索隊として現地を奔走した。スポニチ登山学校講師、公益社団法人日本山岳協会国際委員長、群馬県山岳連盟理事長等を歴任。有限会社プモリ電設 専務取締役
宮崎県宮崎郡佐土原町（現：宮崎市）出身。宮崎県立宮崎北高等学校、早稲田大学政治経済学部を卒業後、1992年鹿児島の南日本放送（MBC）に入社。MBCではラジオ番組「城山スズメ」や「チェストいけ!ヤング」などを担当。2000年、KBCに転職。アナウンサー時代は福岡ソフトバンクホークス戦を中心としたスポーツ実況を中心に活動していた。2013年1月からは報道部へ異勤し、細谷めぐみと共に夕方のニュース番組「スーパーJチャンネル九州・沖縄」「KBCニュースピア」を担当する。2016年4月にアナウンサーに戻ったが、両番組は引き続き担当する。2018年3月30日「KBCニュースピア」終了とともに、夕方のニュース番組を降板。
クレタ戦争 (1645年-1669年)において、ヴェネツィアはオスマン帝国によってクレタ島から追い出された。クレタ島の大半は戦争の最初の年にオスマン帝国が制圧したが、首都カンディア（イラクリオン）は1648年から1669年までの長期に渡り包囲に耐えた。これは恐らく歴史上最も長期に渡る包囲戦である。ヴェネツィア最後の前哨地となるソウダ島、グラムヴサ島、そしてスピナロンガ島もまた、オスマン帝国とヴェネツィアの戦争 (1714年-1718年)において陥落した。
オスマン帝国による征服の結果として、かなりの人口がオスマン社会における税と市民権における優位のために徐々にイスラーム教に改宗した。当時の人口の見積もりは幅が大きいが、ギリシア独立戦争直前にはムスリムの人口は全体の人口の45パーセントにも達したかもしれない。ムスリムのうちの少数は潜伏キリスト教徒でありキリスト教へと回帰した。しかしある者は不安に駆られクレタ島を去った。1881年の最後のオスマン帝国の人口調査によれば、キリスト教徒は人口の76パーセントであり、ムスリム（言語・文化・祖先と関わりなく一般的に「トルコ人」と呼ばれた）は24パーセントにすぎなかった。しかし、北海岸とモノファスティ（Monofatsi）の3つの大都市においてムスリムの人口は60パーセントを超えた。1923年のクレタ地区におけるキリスト教徒人口は93パーセントであった。残りのムスリムたちはギリシアとトルコの住民交換によってトルコへと移住した。
1738年（乾隆3年）、海陽県豊順鎮を新たに県として設置した。
まずIRBオリジナル国であるイングランド、アイルランド、スコットランド、ウェールズ、フランスの5ヶ国に枠を与えた。ただし、南アフリカ共和国は、アパルトヘイトのため招待されなかった。残る9ヶ国は、アルゼンチン、フィジー、イタリア、カナダ、ルーマニア、トンガ、日本、ジンバブエ、米国となった。一方で強豪とされていた西サモアなどが選出されず物議を醸した。また、当初招待国に入っていたソビエト連邦は、南アフリカがIRBから除名されないことに抗議し拒否した。
1884年（明治17年）に建てられた東郷町立本郷小学校の校舎を民俗館に転用している。江戸時代以降の民具など約9800点、縄文時代・弥生時代・古墳時代の遺物約1000点を収蔵・展示している。
南房総市道丸山7号線（みなみぼうそうしどうまるやま7ごうせん）は、千葉県南房総市の市道である。跨線橋を伴う。
当道路は、館山自動車道君津ICなどより国道410号を南下する観光客などのための道の駅ローズマリー公園（以下公園）へのアクセス向上のために建設された（終点へと接続される道路は第2フラワーラインとなり、三嶋海岸の防風林により人家も少ない）。また房総半島代行事業（半島振興法）のひとつとして当道路は建設された。旧丸山町時代の1990年代初頭より事業採択され工事が始まっているが、周辺の道路工事よりも数倍完成までの月日がたった。第2フラワーラインより公園間295mは部分開通済みであったが、残りの跨線橋を伴う部分については2010年3月25日開通した。
開通前は国道410号より公園へアクセスする場合、安馬谷交差点から南下、突き当りのT字呂を左折し、フラワーラインを通り公園に行く必要があり、大周りとなっている。しかし、当道路の開通後は、国道410号の安馬谷交差点～突き当りT字路中より跨線橋を内房線に通し、そのまま公園にアクセスさせる。それにより大幅なアクセス向上が期待されるとしている。
ヴィイ（露: Вий）は、東スラヴ神話における死の目を持つ地下世界の生物。その目は普段、大きな瞼や睫毛で覆われており、自力で持ち上げることが出来ない。ロシアとベラルーシの民話では、ヴィィの瞼（睫毛、眉）がピッチフォークによって持ち上げられた。ヴィイが見た者は目を覚ますことができず、やがて死亡する。その視線によって、ヴィイは人を殺すだけでなく、村や都市を破壊して灰に変えることが出来る。