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以下のリストは網羅的なものではない。近年、松田和信らの研究によって、『倶舎論』→『釈軌論』→『大乗成業論』→『縁起経釈論』→『唯識二十論』 →『唯識三十頌』という著作の順番が確定しつつある。
世親の生存年代については、仏滅後900年、1000年、1100年など、複数の伝承が存在した。また、ヤショーミトラによる『倶舎論』の注釈書や普光『倶舎論記』において、『倶舎論』の著者とは別の古師ヴァスバンドゥ（古世親、vṛddhācārya-vasubandhu）についての言及があることが、指摘されていた。これらをふまえフラウヴァルナーが、ヴァスバンドゥには古師と新師の2人がいる、という説を唱えた。フラウヴァルナーは、僧肇『法華翻経後記』などに見える鳩摩羅什の伝承に基づき、古師ヴァスバンドゥを4世紀前半の人とし、『中辺分別論』『大乗荘厳経論』『摂大乗論釈』、大乗経典に対する註釈書などを古師ヴァスバンドゥの著作とする。一方、新師ヴァスバンドゥを、仏滅後1000年または1100年＝5世紀の人とし、『倶舎論』『唯識二十論』『唯識三十頌』『論軌』『論式』『論心』などの作者とした。しかし、古師ヴァスバンドゥと新師ヴァスバンドゥの著作間の共通箇所が次々と指摘され、フラウヴァルナーが用いた史料の信頼性にも疑問が呈されたことから、現在では否定的に考えられている。
MOCOカメッ!（モコカメッ!）は、日産自動車（日産・モコ）の一社提供により、2007年10月から同年12月まで（計13回）、日本テレビ系列27局で放送されたミニ番組。番組での表記は『MOCO♡カメッ!』。
「日産・モコ」と全国のおしゃれな女性を紹介する、NNN地方テレビ局27局と博報堂DYメディアパートナーズが番組構成を共有し、フォーマットを共同開発した番組である。オープニングやエンディングの共通部分と内容のフォーマット以外、番組内容が各エリアごと異なるので、ブロックネット亜型といえる。各エリアの線引きは#ネット局参照。スポットCMに片寄りがちであった地域での広告展開に対し、テレビ番組を活用した、さらにきめ細かいコミュニケーションをとることを放送目的としている。クレジットは「企画：博報堂」「製作著作：（放映・制作した各地方局）」となっている。
北海道南西部からマレー諸島にまで分布する。潮間帯岩礁の割れ目に群生し、波によって運ばれてくる餌を蔓脚（まんきゃく）を広げて捕食する。蔓脚は紫色を帯びる。雌雄同体。ただし普通は他個体と交尾する。矮雄は存在しない。
「爪」とも呼ばれる殻板を持って、「皮」とも呼ばれる柄部を外して抜き出した中身が食用となる。濃厚な旨味を持つ。愛媛県宇和島市ではよく食され、塩茹でや味噌汁の具などにする。金属棒を差し込んで、岩場に貼り付いているカメノテを剥がして採取する。鋭い外郭のため、注意しないと、岩礁海岸で手や足を切る原因の一つになる。
前作「生きて」以来、約8ヶ月ぶりのシングルで、テレビ東京系アニメ「銀魂゜」エンディングテーマ（2015年7月〜）。初回生産限定盤には、「生きて　Music Video」と「Aqua Timez 10years Singles Digest」が収録されたDVDが付属されている。キャッチコピーは「あなたがいてくれた 「涙は最後だけでいい」と こらえながら 」。
（全作詞・作曲：太志、編曲：Aqua Timez）
熊本県熊本市出身。2人姉妹の次女に生まれる。熊本県立第一高等学校、熊本大学文学部卒業。1994年KKTに入社。地上デジタル放送推進大使のKKT代表アナウンサーを務めた。熊本の情報誌のタウン情報クマモト（通称：タンクマ）の中で、2006年度人気ローカル女子アナ第1位に選ばれた。2007年度は、熊本放送（RKK）の木村和也に抜かれ2位となったが、女性アナウンサーの中では1位を獲得した。2008年度・2009年度も木村が1位、村上が2位という結果になった。2013年9月25日に、出演する『テレビタミン』の番組中にて、自らの子宮がん闘病の一切についてを明らかにした。2018年、21年間キャスターを務めた『テレビタミン』を勇退すると共に、3月末日を以て熊本県民テレビを退職。同年4月に自身が代表を務める所属事務所「ヒトコト社」を設立。アナウンサーとして長年培ってきた経験に生かしながら、講演やテレビ・ラジオ番組の出演や取材、イベント企画など多岐にわたって活躍している。
豚足（特に揚げ豚足）、納豆、桃が大好物である。高校時代から、俳優の風間トオルの大ファンで、未だに「トオル様☆」と呼ぶほどである。
『パチスロ機動戦士ガンダムIII 〜めぐりあい宇宙編〜』（パチスロきどうせんしガンダムスリー めぐりあいそらへん）は、2009年7月に山佐が開発・販売したパチスロ機（5号機）である。先代は2007年冬に導入された『パチスロ「機動戦士ガンダムII 〜哀・戦士編〜」』。
モノマネやアニメネタを得意とするお笑いコンビである。ものまねを活かした漫才やアニメのコントや、なりきりコスプレコントを得意としている。二人で400ものレパートリーがあると「スッキリ!!」に出演した際に報じられた。元々は別々の活動をしており、こてつは「タイガーこてつ」として「ジンセイプロ」でピンのものまね芸人。矢野は「侍PANG」（ジパング）というお笑いトリオでオスカープロモーションに所属していた。2008年1月にユニット結成。ユニットとしての初仕事は2008年初頭に行った「ドラゴンボール」のベジータとナッパのコント。FLASHに掲載された特典映像だった。コンビ結成のキッカケは、中川翔子がメインのサブカル番組、GyaOチャンネル内の「溜池Now」の「ギザ細かすぎて伝わらない アニメものまね選手権」において矢野が北斗の拳のモノマネで優勝を果たし、最後のボーナスネタにおいてベジータとナッパのモノマネを披露した。この時二人は「正式なコンビを組みたいと意識した」とブログで語っている。（溜池Nowにはタイガーこてつと侍PANG矢野として出場している。このころはユニット状態にあった）またタレント城咲仁のバンド「真剣組」（ガチグミ）のメンバーとしても活動しており、歌舞伎メイクでご先祖精霊としてダンス、コーラス、MCなどをしている。なおこの時の名前はご先祖ヤーノスとご先祖コテピス。フジテレビの『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』にも常連出演しており、「ストリートファイターII」「スパルタンX」などのコンピュータゲームのワンシーンのものまねネタを披露している。
単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを有する地上駅。単式ホームが1番線、島式ホームが2、3番線である。互いのホームは跨線橋で連絡している。松本駅管理の簡易委託駅。POS端末による切符の発券を行う出札窓口が設置されている（営業時間07:10～17:00）。また、特急券、指定席券も時間を限定して、料金補充券により取り扱っている。
第1話は"Morse" のタイトルで1987年1月6日にITV系列で放送された。制作はITVの系列会社であるゼニス・プロダクション。1995年から1996年は、プロダクションがカールトン・テレビジョンに変更され、その後カールトンとWGBHのジョイントベンチャーによる制作となった。全てのエピソードで異なる殺人事件の捜査が描かれる。アンソニー・ミンゲラが第1話「ジェリコ街の女」を含む3話の脚本を担当した。第1話にはジェマ・ジョーンズ、パトリック・トラウトン、ジェームズ・ローレンソンらがゲスト出演した。他の脚本家にジュリアン・ミッチェル（10話）、ダニー・ボイル（5話）、アルマ・カレン（4話）など、監督にジョン・マッデン（4話）、ハーバート・ワイズ（3話）、ピーター・ハモンド（3話）、エイドリアン・シャーゴールド（3話）、ダニー・ボイル（2話）など。人気が衰えることなく、イギリス国内のみならずヨーロッパでも何度も再放送されている。
モース警部の部下ルイスが主人公のスピンオフ『オックスフォードミステリー ルイス警部』が2006年にITVで制作・放送された。この作品ではルイスは警部に昇進している。これまでに9シリーズが制作され、最新作は2015年10月に放送された。アメリカでは"Inspector Lewis" のタイトルでPBSで放送された。2012年には、モースの若かりし頃を描いた『刑事モース〜オックスフォード事件簿〜』（原題：Endeavour" ）が2時間の単発スペシャルでITVで放送された。舞台は1965年で、主演はショーン・エヴァンス。翌2013年に第1シリーズが制作され、2018年から第5シリーズが放送されている。ジョン・ソウの娘アビゲイル・ソウが新聞記者役で出演している。
盛岡市渋民・門前寺地区は一部旧奥州街道ルート。ここから盛岡市道黒石野門前寺線が岩姫橋（柳平）方面へ南下し、その直後に東北新幹線の下をくぐる。その次の玉山支所・玉山郵便局前は石川啄木の生家である東楽寺に近く、こちらの日戸地区がかつての玉山市街地の中心部である。やがて県道16号盛岡環状線に合流、国道455号の盛岡市上米内字庄ガ畑方面へと続く。国道4号の渋民バイパスが部分開通して以降、起点の渋民B.P.南口交差点はT字路から十字路に変更され、当線からバイパスへは右折、玉山市街地（旧道）へは直進となる。途中の玉山字畑井沢地区ではJR東北新幹線と交差。沿道に（東北新幹線へ電力を供給するための）渋民変電所がある。
1902年、原作者ボーム自身により初めてミュージカル化された。1900年の小説を大まかに基にしており、悪い魔女もトトも出てこない。シカゴで初演され、翌年にはブロードウェイで成功を収め、その後7年間ツアー公演が行われた。1939年の映画版はボームの原作により近いものとなった。この映画は大ヒットとなり、アカデミー賞において楽曲賞、音楽賞を受賞し、その後も何度もテレビ放送されている。1945年、セントルイス・ミュニシパル・オペラでミュージカル化された。フランク・ゲイブリエルソンが小説を基に脚本を執筆したが、映画版の脚本および音楽の多くから影響を受けている。エメラルド・シティでドロシーが歌う曲『Evening Star 』が追加され、魔法使いは気球でなくロケット船に乗る。1945年版は何度も再演されている。ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー演出家アイアン・ジャッジによると、芸術監督のテリー・ハンズがジェームス・マシュー・バリーの『ピーター・パン』のようにクリスマス時期に毎年上演されるようになることを望んだ。映画の音楽からアカデミー賞を獲得した楽曲『虹の彼方に』を含みほとんどの曲に歌詞を追加し、映画からカットされた『The Jitterbug 』が本作に使用された。映画の脚本から一字一句残されたが、舞台化にあたり多少の語句が追加された。1986年、ジョン・ケインがロイヤル・シェイクスピア・カンパニーから映画版の舞台化の脚本の執筆を依頼された。これにより1945年版より映画版に近い脚本となり、映画の雰囲気や特殊効果を忠実に再現するようにした。
ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーは小説の挿し絵や、当時人気だったミュージカル『ザ・ウィズ』のスタイルを融合させた衣装をデザインした。ドロシー・ゲイル役にイメルダ・スタウントン、ミス・ガルチ/西の悪い魔女役に男優が女装してビリー・ブラウン、エムおばさん/北の良い魔女グリンダ役にディリス・レイ(のちにジョイス・グラントに交代)、ジーク/臆病なライオン役にトレヴォア・ピーコック、オズ/マーベル教授役にセバスチャン・ショウが配役された。1988年に再演された際にはギリアン・ビヴァンがドロシー役を演じた。ロンドンにある バービカン・センターにて開幕と同時にヒット作となった。『タイムズ』誌の批評家は「率直に言ってこれぞ素晴らしい舞台作品だ」と記した。ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーは翌年も再演し、ビヴァンがドロシー役を再度演じ、出演者たちによりキャストアルバムもレコーディングされた。以降イギリス国内の様々なミュージカル劇団がこの作品を上演している。
自由条約黄道同盟ZAFTの広告塔として歌やメッセージをプラント国民に送っていたが、彼女自身は「ZAFT（のメンバー）ではない」と述べている。ユニウスセブン追悼式典の準備のため民間船に乗って視察に赴いていたが、地球連合軍に遭遇し諍いが起き、逃れるために緊急避難ポッドで脱出させられ漂流していた。そのところを偶然に物資補給のため、ユニウスセブンに寄っていたアークエンジェルに救助され、キラ・ヤマトと出会う。直後に遭遇したザフト軍との戦闘でアークエンジェルは撃沈寸前の危機に陥るが、ナタル・バジルールは彼女を人質として利用し、ザフト軍の攻撃を中止させその危機を脱する。はずみとは言え人質を取って攻撃を止めさせるというクルーの卑怯な手段に不満を抱いたキラは、彼女を連れアークエンジェルを脱し、ザフト軍、アスラン・ザラに彼女を引き渡し、アークエンジェルへと帰還する。キラはこの件（捕虜解放）で艦内における軍事法廷に処されるが、当時は軍法上の軍人ではないとの理由で不問に付されている。アークエンジェルの士官達も軍法上の訴追及び緊急避難的措置は法的に正しかったとしながらも、その負い目から処罰は全く考えていなかったようであり、軍法会議は形骸的なものに過ぎなかった。地球へ降下したキラがアラスカ基地への道中でアスランとの死闘の末に重傷を負った際には、プラントを訪れたオーブのマルキオ導師から託され、彼を自邸に匿い、看護しながら彼と言葉を交わし、さらに相互理解を深めてゆく。キラの傷が癒えた頃、ザフト軍がオペレーション・スピットブレイクを始動。キラが地球に戻る決意をすると、クライン派のルートを使ってキラに新兵器フリーダムを授ける。しかしその引き渡す様子を政府に知られ、プラント最高評議会議長（パトリック・ザラ）により国家反逆罪で指名手配犯にされる。追われる身となって地下に潜り、クライン派の協力によって国民に反戦メッセージを送りつつ逃亡生活を続けるが、その最中に父が謀殺されたことを知る。アスランに発見され再会した折には、その真意を問い質してくる彼に対して逆に何を信じて戦うのか「敵ならば私を撃ちますか？」と反問し、アスランを尾行していた司法局からの追っ手を撃退したこともあり、アスランのザフトからの離反の契機をなした。その後アンドリュー・バルトフェルド、マーチン・ダコスタらクライン派と共に高速戦艦エターナルをザフト軍から奪い、父と訣別したアスランをパトリックから救い出しプラントを脱出。要塞ヤキン・ドゥーエ防衛軍に追撃され窮地に陥ったところを宇宙に上がりフリーダムを駆るキラに救われ、そのままアークエンジェル、クサナギと合流、プラントでも連合でもない第三勢力としてキラやアスランたちと共に戦争終結のため尽力する。この時に結成された部隊に正式名称は存在しないが、俗称として三隻同盟という名称がある。
停戦後はオーブの島にて仲間、マルキオ導師、キラ・ヤマトや孤児らと共に隠棲していた。家事や子供の相手などをする劇中の描写がある。平和な暮らしを送っていたが、ザフトは執拗にも彼女にコーディネイターで構成された暗殺部隊を差し向けた。この暗殺部隊はキラやアンドリュー・バルトフェルド、マリュー・ラミアスに守られて撃退した。しかし、プロパガンダのために整形手術までして彼女を騙る偽者（ミーア・キャンベル）の存在もあり、高潔な為政者と評判の高かった現プラント最高評議会議長・ギルバート・デュランダルに疑念を抱いてゆく。オーブ脱出後はキラやアンドリュー・バルトフェルド、マリュー・ラミアスらとともにアークエンジェルを拠点とし、スカンジナビア王国の保護を受けながら潜伏活動を再開し、カガリを彼女の結婚式から連れ去った後説得して協力をとりつけ、ザフトと連合軍の戦闘から起きる戦禍から人々を守るために戦闘に介入、プロパガンダ放送など行い、プラントにも連合にも与しない形での和平実現を目指した。プラントの情勢やデュランダルの真意を知るため宇宙へ上がった後は、前戦争時にザフト軍から奪取し、戦後は小惑星に偽装して秘匿していた高速戦艦エターナルを拠点として活動、「ファクトリー」「ターミナル」といったクライン派関連組織の協力の元にMSストライクフリーダムなど、オペレーション・フューリーからメサイア攻防戦に至るまで、クライン派の戦力の中核をなすMSの開発を指揮。その中で見聞きする出来事から、デュランダルが新しい世界秩序を構築しようとしているのではないかと考えるに至る。後にザフト軍のオペレーション・フューリーによって戦場となったオーブにインフィニットジャスティスに搭乗して降下し、オーブを支援。ザフト軍の撤退後、全世界に向けた放送において、ミーアはラクスを演じる偽者で、自分が真のラクス・クラインであること、デュランダルの考えにも軍産複合体の盟主ジブリールの考えにも賛同出来ないことを表明した後、デュランダルの思惑を阻止することを目指し再び宇宙に上がる。ジブリールによるレクイエム発射によってプラントが被害を受けた時、デュランダルを止める決意を新たにする。その後補給のために月へ寄港しミーアと邂逅するが間もなく彼女の死に直面し、その後彼女のカバンの中からミーアの日記を発見し、中身を読みその純粋な歌への思いに涙した。ついにデュランダルはアルザッヘル基地に向けて大量破壊兵器レクイエムを使う。ラクスはデュランダルと戦うことを決意し、エターナルに乗りオーブ、ザフト軍及びクライン派による連合艦隊と共闘、終戦までその指揮を執り仲間たちと戦い抜き生存した。
オーブの慰霊碑前でキラ・ヤマトとシン・アスカの会話を横で見守る。メサイア陥落後オーブ、プラント両国間を仲介、停戦協議合意後プラント最高評議会の招聘を受けてプラントに戻り、イザーク・ジュールらと共にプラント最高評議会に臨む（作中でラクスがどのような地位あったのかは明示されていない。50話に議長という字幕が存在するため、一部で最高評議会議長に就任したのではないかという解釈がある。一方、監督である福田はラクスが議長になったという解釈をTwitter上で否定している）。
四日市製紙株式会社（よっかいちせいし）は、明治から大正にかけて存在した製紙会社である。三重県四日市市に本社を、静岡県富士郡（現・富士宮市）に生産拠点を置いていた。水力発電所を建設し、電力供給事業も兼営した。末期の社長は「製紙王」と呼ばれた実業家大川平三郎。
四日市製紙は1887年（明治20年）12月に設立されたが、その起源は水谷孫左衛門という実業家が経営していた製紙工場である。この工場は三重郡四日市町（現四日市市）浜町にあり、藁を原料とするパルプ（藁パルプ）を生産、それを元に手漉きで黄ボールなどを生産していた。これを買収し、抄紙機を用いる機械漉き工場に転換するのを目的に設立されたのが四日市製紙である。当時第一銀行四日市支店長であった八巻道成が提唱し、八巻のほか第一銀行頭取の渋沢栄一、東京の製紙会社有恒社（後に初代王子製紙に合併される）の関係者、京都の紙商中井三郎兵衛、四日市の九鬼紋七などが出資して設立された。このように、四日市・東京・京都の3社の共同事業であった。操業開始当初は有限会社であったが、1893年（明治26年）に株式会社に改組している。四日市製紙の本社工場は、1890年（明治23年）10月に操業を開始した。後に合併することになる静岡県の富士製紙の操業開始と同じ年である。アメリカより輸入した抄紙機1台を設置し操業を始めたものの、運転が不調で生産は伸び悩み、経営面でも損失を重ねた。そこで会社は1893年、当時渋沢とともに王子製紙に在籍していた大川平三郎を技術顧問として招き、大川の指導の下機械の改良を行った。
日清戦争（1894年-95年）とその後の紙需要増に応じて、四日市製紙は木材を原料に洋紙を生産する新工場の建設を立案する。工場用地は静岡県富士郡芝富村（現・富士宮市）の、富士川と芝川の合流点が選ばれた。同地が選ばれたのは、原木の入手が容易で、水力も利用可能であったためである。ところが、新工場の建設工事を行っている最中の1897年（明治30年）8月15日、本社工場が全焼してしまう。火災保険がまだ普及していなかった時期で無保険であり、新工場建設に注力するために本社工場再建は断念された。こうして四日市製紙は本社を四日市に置いたまま、生産拠点を静岡県に移すこととなった。新工場は本社工場焼失の翌年1898年（明治31年）12月1日に操業を開始した。新工場にはアメリカ製の抄紙機1台と亜硫酸木材パルプ (SP) 製造用の木釜、それに砕木パルプ (GP) 製造用のグラインダーが設置された。生産品は新聞用紙であった。その後、芝川の新工場には1906年（明治39年）6月、1908年（明治41年）12月にそれぞれ1台ずつ抄紙機が増設されるなど、工場の拡張が順次行われていった。
1893年に四日市製紙の技術顧問となった大川平三郎は、当時は王子製紙に在籍していたが1898年に同社を退職。ともに王子を退職した技術者や職工など40名余りとともに工場建設中の四日市製紙に移籍してきた。同年末には四日市製紙の専務取締役に就任した。しかし大川とともに移籍した者と従来からの四日市製紙の従業員との相性が悪く、大川自身も株主らと対立したため、引き連れてきた技術者・職工らとともに1901年（明治34年）上海の製紙会社へと再移籍し、1903年（明治36年）には専務も辞任して顧問に戻った。この後、大川は上海から日本に帰国、熊本県の九州製紙や岐阜県の中央製紙などの経営に関わり、1908年に取締役として四日市製紙に復帰した。また株式の取得も進め、1913年（明治45年）の時点では全株式の5.0%を保有する筆頭株主となった。1918年（大正7年）には社長に就任する。四日市製紙は大川系製紙会社の一員として、樺太工業の設立にも参加した。大川は1919年（大正8年）6月、当時の大手製紙会社である富士製紙の社長に就任した。それから5か月後の同年11月、大川が社長を兼ねる富士製紙と四日市製紙の合併が決定した。四日市の株主の一部から合併反対の動きがあったが、翌1920年（大正9年）2月に実行され、富士製紙は四日市製紙に吸収された。四日市製紙の工場は富士製紙に合併された後、1933年（昭和8年）より王子製紙芝川工場となるが、戦時下で軍需工場に転換するために1943年（昭和18年）に操業を停止、王子鋳造として分離された。戦後は製紙業に復帰し、王子鋳造は1960年（昭和35年）には芝川製紙に社名変更。後に新富士製紙に合併し、富士製紙（2代目）、王子特殊紙を経て2012年（平成24年）より王子エフテックスという社名となった。旧四日市製紙の工場は、王子エフテックス東海工場芝川製造所として2012年現在も操業している。
芝川工場では操業開始当初から、水車の動力で発電する発電機を設置し、工場照明用の電力を自家発電していた。1908年（明治41年）5月より、四日市製紙は余剰電力の供給を開始し、工場のある芝富村と富士川下流部の庵原郡富士川町への送電を開始した。1911年（明治44年）8月、芝川流域に大久保発電所（現・中部電力西山発電所）が完成、本格的な電力供給事業を開始する。富士製紙との合併直後の1920年（大正9年）4月には下流側に川合発電所（現・中部電力長貫発電所）も完成したが、富士製紙との合併を機に撤退することとなり、同年11月静岡電力に電力事業は譲渡された。
1868年、世界各地の海で船舶が謎の怪物に襲われ沈没する事件が相次いだ。船乗りたちは怪物を怖がり出港を拒み、港には出港できない船と乗客が溢れていた。出港できずに途方に暮れていた海洋学者アロナクス教授の元をアメリカ政府の役人ハワードが訪れ、怪物の正体を調査する軍艦への乗艦を依頼する。アロナクスは助手のコンセイユと共に調査艦に乗り込むが、3か月間の調査にも関わらず怪物は発見できず、元々怪物の存在に懐疑的だったファラガット艦長は調査の打ち切りを決定する。その夜、調査艦の近くを航行していた船が爆発を起こし、怪物が姿を現す。ファラガット艦長は攻撃を命令するが、怪物に体当たりされ調査艦は沈没し、アロナクスとコンセイユ、銛打ちの名手ネッドの三人は海に投げ出されてしまう。三人は海を漂流した後、怪物こと潜水艦ノーチラス号に辿り着き、艦を操るネモ艦長に捕えられてしまう。ネモ船長は海洋学者のアロナクスに興味を持ち歓待し、アロナクスも高度な技術を持ち、海底で自給自足の生活を送るネモを人類の未来に貢献する人物として興味を持つ。ネモはアロナクスをとある島に連れて行き、火薬の原料・硝酸塩を運び出すために強制労働を強いられている人々を見せ、「かつて、自分もこの島の奴隷だった」と告げ、硝酸塩を積載した運搬船を撃沈する。一方、ネッドは自由を求めノーチラス号からの脱出を目指し、アロナクスの身を案じるコンセイユも彼に同調する。二人はアロナクスの日誌から、ネモの根拠地がバルケニアという孤島であることを知り、バルケニア島の座標を書いたメモを入れた瓶を海に流す。バルケニア島への航海の途中でノーチラス号は座礁してしまい、修理の間、ネッドとコンセイユは付近の島に上陸する。ネッドは援軍を呼ぶためコンセイユと別れるが、島の食人族に見付かりノーチラス号に逃げ戻り、追いかけてきた食人族はネモが仕掛けた電気ショックに驚き退散する。ネモはノーチラス号から逃亡しようとしたネッドを処刑することに決め監禁するが、その日の夜に軍艦と遭遇しノーチラス号が損傷し、さらに巨大イカに襲われる。ネモは船員たちを連れ海上で巨大イカと戦い、食べられそうになったところをネッドに助けられ、彼の処刑を取り止める。バルケニア島に到着した際、アロナクスはネモにこれ以上人類と戦うのを止めるように説得し、ネモは自身が持つ技術をアロナクスに委ねようか迷っていることを伝える。しかし、ネッドが流した情報を聞きつけた軍隊が島に上陸したことを知ったネモは、技術が軍事利用され争いの火種となることを防ぐため、島を軍隊ごと爆破しようと試みる。ネモは島の居住区に爆破装置を仕掛けるが、ノーチラス号に戻る際に軍隊の銃撃を受けて瀕死の重傷を負い、ノーチラス号も自沈させようとする。船員たちはネモと共に死ぬ運命を受け入れるが、道連れを拒否したネッドはノーチラス号を浮上させ、アロナクスとコンセイユを連れて脱出する。ボートで脱出に成功した三人が振り向くと、バルケニア島は軍隊を巻き込んで大爆発を起こしており、ノーチラス号も時を同じくして海底に沈んでいった。
フランスの小説家ジュール・ヴェルヌの古典SFの名作『海底二万里』の映像化としては、1916年のユニバーサル・ピクチャーズの『海底六万哩』などがあったが、本作は初のスコープ・サイズ、カラー作品で、当時はアニメーション製作を主体としていたウォルト・ディズニーが、実写版として製作した映画である。時代設定や大筋は原作に沿っているが、脚色も加えられ、特に結末は原作と異なったものになっている。監督のリチャード・フライシャーはディズニーの競争相手だったアニメ作家マックス・フライシャーの息子である。リチャード・フライシャー自身はドキュメンタリー・フィルムを中心に活動してきた人物で、1947年に "Design for Death" でアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞していた。本作の後、ミクロ化した潜水艇が人体内部を航行するSF映画『ミクロの決死圏』や、大作『トラ・トラ・トラ!』などを手がけている。撮影のフランツ・プラナーは『ローマの休日』の撮影監督で、同作を含め6回アカデミー撮影賞にノミネートされることになる人物であった。また、音楽のポール・J・スミスは『ピノキオ』などの音楽を手がけ、同作でアカデミー作曲賞を受賞している。特撮は、特殊効果を『シンデレラ』などに参加した、ジョン・ヘンチとジョシュア・ミードーが担当。視覚効果を、『メリー・ポピンズ』でアカデミー視覚効果賞を受賞するピーター・エレンショー、『ロスト・ワールド』にも参加しアカデミー賞の技術効果賞などに3度ノミネートされたラルフ・ハメラスらが担当した。劇中に登場するノーチラス号のデザインは、ハーパー・ゴフによるもので、ディズニーランド・パリにあるディスカバリーランドのアトラクション、ノーチラス号のミステリーや、東京ディズニーシーのミステリアスアイランドに停泊しているノーチラス号は、その再現である。撮影は1954年の春に開始され、バハマとジャマイカのネグリルで行われた。いくつかのロケ地は撮影が困難で、400人の技術スタッフが必要とされた。また、巨大イカのシーンは当初夕暮れ時の穏やかな海で撮影されたため、嵐の海でのシーンは新たに撮影し直され、巨大イカを操作するケーブルなどを隠すためにドラマ部分が追加された。
ニューヨーク・タイムズのボズレー・クラウザーは「素晴らしく幻想的な作品で、シネマスコープによって色鮮やかに表現されているが、子供にとっては上映時間が長く感じられるだろう」と論評している。また、キャストの好演も高く評価されており、評論家のリチャード・シーカルは自著の中で、ジェームズ・メイソンを「ネモ艦長として素晴らしいキャストだった」と述べている。映画評論家のスティーブ・ビオドロスキーは、「制作上の問題や技術的な影響もなく、同時期のあらゆる作品よりも優れている。エピソードは作品のテンポを遅らせているが、長所が短所を上回っており、これまでに作られた中で最高のSF映画」と評価している。Rotten Tomatoesでは89%の支持を得ており、「ディズニーが制作した最高の冒険映画である『海底二万哩』は、ジュール・ヴェルヌの古典作品を生き生きと描き出し、特に巨大イカの描写は特徴的だ」とレビューされている。
ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは2010年頃の公開を目指して本作のリメイクを進めており、マックGが監督に起用される予定と報じられた。リメイクではノーチラス号を建造する物語が描かれるとも報じられていた。これについて、マックGは「この作品はリチャード・フライシャーの作品よりも小説の精神に近いものとなる。同時にアロナクスが何を求めているのか、どのようにネモ艦長が生まれ、戦うようになったのかが描かれる」とコメントしていた。脚本はビル・マーシリー、ジャスティン・マークス、ランダル・ウォレスが起用された。マックGはネモ艦長役にウィル・スミスの起用を検討していたが、彼は出演を断ったという。報道では第2候補としてサム・ワーシントンが挙げられているが、具体的な検討はされていないとされる。2009年11月にはマックGが降板したため、企画が中断されている。2010年に監督をデヴィッド・フィンチャー、脚本をスコット・Z・バーンズが担当してリメイクが行われることが発表され、2012年末には撮影が開始されると推測された。ネッド役にはブラッド・ピットが打診されたが、彼は2013年2月に打診を断っている。2013年6月より撮影がオーストラリアで行われる予定だったが、2014年まで延期すると発表された。2013年7月17日には、フィッシャーが『ゴーン・ガール』の制作に参加するため監督を降板した。彼はチャニング・テイタムをネッド役に希望していたが、ディズニー側はクリス・ヘムズワースを希望していた。また、リメイク制作のために用意された制作費は『パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊』の制作費として活用された。2016年2月にジェームズ・マンゴールドが監督に起用され、『Captain Nemo』のタイトルで制作されることが発表された。
リバタリアンは、「権力は腐敗する」、「絶対権力は絶対に腐敗する」（ジョン・アクトン）という信念を持っており、個人の完全な自治を標榜し、究極的には無政府主義同様、国家や政府の廃止を理想とする。また、個人的な自由、自律の倫理を重んじ、献身や軍務の強制は肉体・精神の搾取であり隷従と同義であると唱え、徴兵制に反対する。経済的には、レッセフェール（仏: laissez-faire）を唱え、国家が企業や個人の経済活動に干渉することに強く反対する。また、徴税は私的財産権の侵害とみなし、税によって福祉サービスが賄われる福祉国家は否定する。なお、暴力、詐欺、侵害などの他者の自由を制限する行為が行われるとき、自由を守るための強制力の行使には反対しない。自然権的リバタリアンと帰結主義的リバタリアンなどに分類される場合がある。アメリカ合衆国では、選挙年齢に達した者のうちの10%から20%が、リバタリアン的観点を持っているとされている。
リバタリアニズムでは、私的財産権もしくは私有財産制は、個人の自由を確保する上で必要不可欠な制度原理と考える。私的財産権には、自分の身体は自分が所有する権利を持つとする自己所有権原理を置く。（→ジョン・ロック）私的財産権が政府や他者により侵害されれば個人の自由に対する制限もしくは破壊に結びつくとし、政府による徴税行為をも基本的に否定する。法的には、自由とは本質的に消極的な概念であるとした上で、自由を確保する法思想（法の支配/rule of law)を追求する。経済的には、市場で起きる諸問題は、政府の規制や介入が引き起こしているという考えから、市場への一切の政府介入を否定する自由放任主義（レッセフェール/laissez-faire)を唱える。個人が自由に自己の利益を追求し、競争することが社会全体の利益の最大化に繋がるとする。この考えは、自由競争こそが「見えざる手」によって社会の繁栄をもたらすとしたアダム・スミスの『国富論』を源流とする。
マレー・ロスバードによると、自由とは個人の身体と正当な物質的財産の所有権が侵害されていない事という意味である。またロスバードは犯罪とは暴力の使用により、別の個人の身体や物質的財産の所有権を侵害する事と定義した。またロスバードは、古典的自由主義者が使用してきた積極的自由の概念は所有権の観点から定義されていないので曖昧で矛盾に満ちており、知的な混乱と、国家や政府が公共の福祉や公の秩序を理由に個人の権利を恣意的に制限する事を許す事に繋がったとして批判している。
マレー・ロスバードは万人の為の平等な自己所有権を否定した場合の二つの論理的な選択肢を検討し、万人の為の100％の自己所有権だけが唯一正当化可能な普遍的倫理であると結論した。また物質的な財産についても同様に、最初の占有者がその物質的な資源の所有権を獲得する事を否定した場合の二つの論理的な選択肢を検討し、最初の占有者がその物質的な資源の所有権を獲得する事だけが唯一客観的に正当化可能であると結論した。ハンス・ヘルマン・ホッペは、人々の間に恣意的で主観的な分類的差別を作る規範は客観的、間主観的に正当化される事は出来ず、それ故に全ての人に等しい権利を認める規範だけが正当化されると述べ、次に、立論には彼の身体の使用を必要とするので、彼の身体を彼の意思のみで使用する事を許す自己所有権原理と両立しない全ての規範を主張する人は、もし人が本当に彼の身体を彼の意思のみで使用する権利を持たないならば、彼はそれを主張する事さえ許されない筈であり、このような主張を行う人はそれを主張するや否や彼自身の主張に反する行動を取っており、実践的な矛盾に陥っていると指摘し、それ故に全ての人の平等な自己所有権を認めるリバタリアニズムだけが先験的に正当化されるとした。また彼は同様の推論から最初の占有者がその物質的な資源の所有権を獲得するとする財産原理も矛盾無しに異議を唱える事は出来ないと主張する。(en:Argumentation_ethics)
リベラリズムは自由の前提となるものを重視して社会的公正を掲げるため、リバタリアニズムと相反する。例えばリベラリズムは、貧困者や弱者を救済するため、富の再分配や法規制など政府による一般社会への介入を肯定し、それにより実質的な平等を確保しようとする。他方、リバタリアンは「徴税」によって富を再分配する行為は公権力による強制的な財産の没収であると説く。曰く、ビル・ゲイツやマイケル・ジョーダンから税金を重く取り、彼らが努力によって正当に得た報酬を人々へ（勝手に）分配することは、たとえその使い道が道義的に正しいものであったとしても、それは権利の侵害以外の何物でもなく、そうした行為は彼らの意思によって行われなければならない。すなわち、貧困者や弱者への救済は国家の強制ではなく自発的な仕組みによって行われるべきだと主張する。
リバタリアニズムは経済的自由と社会的自由（個人的自由、政治的自由）を共に尊重する思想であり、思想家デイヴィッド・ノーランによる右のノーラン・チャートでは、社会主義などの左翼思想は個人的自由は高いが経済的自由は低く、保守主義などの右翼思想は経済的自由は高いが個人的自由は低く、ポピュリズム（ここでは権威主義や全体主義などを指す）では個人的自由も経済的自由も低い、という位置づけとなる。リバタリアンの多くは経済的自由と政治的自由の両方を重視するため、さまざまな国営化や計画経済も、ファシズム（結束主義）や軍国主義などによる統制経済や開発独裁も、いずれも経済的自由が低い「集産主義」であるとして批判し、同時にまた、旧東側諸国などの一党独裁も、ファシズムや軍国主義などの言論統制も、いずれも政治的自由が低い「全体主義」であるとして批判する場合が多い。左翼からリバタリアンへは弱肉強食の強欲資本主義、右翼からリバタリアンへは伝統的価値や社会の安定を軽視しているなどと批判されることがある。また、社会的自由をも尊重する立場であるため、家族や性道徳などに対する保守的な価値観を重視する新保守主義とも異なる。無政府主義は多数の思想潮流を含むが、どれも国家や政府を廃止する事で自由や平等を最大化する思想のため、リバタリアニズムと密接に結び付いている。
自然権的リバタリアン（Right Libertarian）と帰結主義的リバタリアン（Consequentialist libertarian）との違いは大まかに言えば自由を正当化する根拠の違いである。自然権的リバタリアンはロック的伝統にのっとり、自由を、不可侵な自然権としての自己自身への所有権として理解する。他方で、帰結主義的リバタリアンは、功利主義的観点から自由を支持する。相互の不可侵な自由が確立されている状態でこそ、社会全体の幸福が最大化されるのであり、政府などによる意図的な規制・干渉は、自然な相互調整メカニズムを混乱させ、事態を悪化させると考える。
1907年（明治40年）5月1日、舞鶴工廠で起工。同年7月9日、命名（製造番号、第30号駆逐艦）。同年12月28日、進水。1908年（明治41年）1月10日、駆逐艦に類別。同年10月2日、竣工。第一次世界大戦では、青島の戦いに参加。シベリア出兵時には沿海州の沿岸警備を行った。1924年（大正13年）12月1日、掃海艇に編入。1928年（昭和3年）4月1日、「潮」の除籍にともない掃海艇浦波型となる。同年8月1日、日本海軍は第44号駆逐艦を吹雪型駆逐艦「浦波」と改名。これにともない「掃海艇 浦波」は第八号掃海艇に改称。浦波型掃海艇は第七号型掃海艇に改訂された。1930年（昭和5年）6月1日、除籍。雑役船に編入。曳船兼交通船（公称第758号）に改称。1935年（昭和10年）10月25日、廃船。1936年（昭和11年）2月27日、売却。
照明植生（しょうめいしょくせい、ドイツ語: Lampenflora、英語: lampenflora, lamp-flora, lampflora）とは、天然もしくは人工の洞窟内において、設置された照明の周辺に形成される植物（独立栄養生物）の群集のことである。通常、洞窟の内部は暗黒条件にあり、光合成生物が独立栄養生活を営むに必要な光は得られない。しかし観光資源として整備された洞窟の内部には、来訪者のための照明設備が設置され、照明から供給される光エネルギーによって光合成が可能となるため、照射部付近に植物が繁茂する。この群落が照明植生である。
照明植生の発生を抑制する一つの方法は、洞内の照明を常時点灯するのではなく、訪問者が来たときのみ点灯するように制御することである。照明の位置を周期的に変更することも効果がある。さらに波長を調整したLED照明に変更することで、光合成を抑えたり、あるいは照明からの熱放射が減ることで、照明植生を減退させることができる。このような照明植生のコントロールは、ニュージーランドのワイトモ洞窟などの観光洞を中心に検討されている。日本では、山口県の秋芳洞などで照明植生の抑制に関する研究が行われている。例えば、従来蛍光灯を用いていた照明設備をLED照明へ変更することで、発熱や光合成に利用される波長域の低減などが可能になると報告されている。特に紫色と黄緑色の LED を組み合わせた緑白色の照明が光合成に不向きであり、照明植生の成長抑制に効果的であるとされる。
前番組『しらばかプラス』が持っていた情報番組色をさらに強めた番組で、毎回美容・健康関係のエキスパートをスタジオに招き、彼女たちに女性向けの生活情報を紹介してもらっていた。そして小倉智昭をはじめとするレギュラー陣が彼女たちに質問をぶつけていた。本番組の内容は、主婦と生活社の雑誌『週刊女性』に連載されていた。ローカルセールス枠での放送だった。また、番組の送出はフジテレビから行われた。
ドクメンタ（documenta）とはドイツ連邦共和国中央部（かつての東西ドイツ国境付近）、ヘッセン州の小さな古都・カッセルで1955年以来、5年おきに行われている現代美術の大型グループ展である。あるテーマのもとに現代美術の先端を担う作家を世界中から集めて紹介するという方針で開催されており、美術界の動向に与える影響力が大きく、世界の数ある美術展の中でも「ヴェネツィア・ビエンナーレ」に匹敵する重要な展覧会の一つに数えられる。1人のディレクターがテーマ選定、作家選定を一任され全責任を負う（ディレクターが数人のキュレーターをさらに集めてチームを組むこともある）。他の美術展にあるような賞制度はない。作品はフリデリチアヌム美術館を中心に市内各地に展示される。近年は1回で欧州全土から60万人程度の観客を集め、町おこしにもなっている。
第1回は1955年に当地在住の美術家、建築家、教師でもあったアルノルト・ボーデが提唱し、同年カッセルで開催された「第3回西ドイツ連邦庭園見本市」の行事の一環として開催された。戦後ドイツの芸術の復興を掲げ、ナチ独裁体制下で退廃芸術として弾圧されたモダン・アートの名誉回復をはかり、20世紀の重要な前衛芸術運動の作家たち（パブロ・ピカソ、ピエト・モンドリアン、ジャン・アルプ、アンリ・マティス、エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー、エミール・ノルデほか多数）の業績を振り返る内容の展覧会であった。ボーデのこの計画は国の内外から大きな反響を得、以後ドクメンタは現代美術の動向を映し出す展覧会として確立されるようになる。この展覧会は第二次世界大戦以後、「文化と芸術の国」から「ファシズムと芸術破壊の国」へとイメージダウンしたドイツ国家のイメージ回復や文化的復権をも意図していた。また東西ドイツ国境で開催することで将来の統合後のドイツの地理的にも文化的にも中心地となることを目指したが、冷戦継続により当面は東側に対する西側（欧米）の自由で先端的な美術のショーケースとして開催されることを余儀なくされた。ゲルハルト・リヒターをはじめ、多くの東ドイツの芸術家がドクメンタを訪れた後に東ドイツからの脱国を決意した。
活動休止宣言から約半年後に発売されたシングルコレクションアルバム。ファンハウス移籍後に発売されたシングルのA面曲が発売順に収録されている。なお、本作は、「聖なる海とサンシャイン」のシングルバージョン、「BRILLIANT WORLD」が収録されている唯一のアルバム作品である。また、16thシングルの「SUGAR FIX」は、元々アルバム収録曲のリメイクである点や、イギリス盤の逆輸入であるからか収録されていない。2006年12月22日からはiTunes Storeおよびmoraでも配信が開始され、THE YELLOW MONKEYのアルバムとしては最初にオンライン配信販売されたアルバムとなった。
HYDE（L'Arc〜en〜Ciel）と、2003年からHYDE名義によるソロ活動の共同プロデューサーK.A.Z（Oblivion Dust）により結成されたロックユニット、VAMPSのファーストシングル。本作は2008年のオリコンインディーズ年間チャートにおいて首位を獲得している。初回受注生産限定盤と通常盤の2形態によるリリースで、表題曲の初回盤にはミュージック・ビデオとメイキング映像を収録したDVDが付属している。VAMPS結成の経緯についてHYDEは「いろいろなタイミング、要素が重なっているんですけど、実は前回のアルバム（HYDEの3rdソロアルバム『FAITH』）から、今やっているようなスタイルは出来上がっていたんですよ。ただ、今後もこれまでと同じように“HYDE”っていう名前でやるのは無理があった。」と語っている。
捕獲岩（ほかくがん、xenolith、ゼノリス）は、火成岩に含まれる異種の岩石片のこと。マグマが上昇してくる途中で周りから取り込まれたもので、マグマの熱により変成している場合が多い。
4歳の頃からCMや雑誌などで子役モデルとして活動。 1989年にフジテレビ系で放送された『教師びんびん物語II』の生徒役で連続ドラマ初出演。1990年頃にスカイコーポレーションからライジングプロダクションへ移籍。フジカラー・レナウン「スコレー」のCMで注目を浴び、同じくCMを中心に人気を集めた宮沢りえ、牧瀬里穂と共に、その頭文字をとって「3M」と呼ばれた。1991年に東宝『超少女REIKO』で映画初主演を果たす。1992年には日本テレビ系『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』にて、ダウンタウンや楠田枝里子らと共にメインパーソナリティを務めた。同年、フジテレビ系『放課後』で連続ドラマ初主演。同作以来、2018年まで27年連続、通算31作で連続テレビドラマの主演を毎年務め、2010年8月6日にゲスト出演した『笑っていいとも!』でのテレフォンショッキングでこの記録をギネスに現在申請中であることを明らかにし、後に認定された。1991年の『もう誰も愛さない』以外では、ゲスト出演・友情出演を除き映画やテレビドラマで一度も助演の立場を経験していない。1996年7月から放送のドラマ『ナースのお仕事』は、ドジながらも明るく患者に接する主人公のナース・朝倉いずみの役を演じ、先輩ナースを演じた松下由樹と抜群のコミカルな掛け合いを見せた。同作はシリーズ化され、2002年まで連続ドラマ4シリーズ（パート3は2クール作品）、単発ドラマスペシャル3本、映画1本が製作され代表作のひとつとなった。また同シリーズの合間を縫って、『いちばん大切なひと』『ボーイハント』『私を旅館に連れてって』などにも主演した。同シリーズ終了後は『鬼嫁日記』シリーズ、『サザエさん』、『斉藤さん』シリーズなど、ポリシーをもって強く生きる女性へ変化している。一方、映画オリジナル作の出演は長らく1996年の『7月7日、晴れ』のみであったが、2003年の『ぼくんち』以降、東映配給作品で数作主演している。2007年にシラノ・ド・ベルジュラックを太平洋戦争下の日本人にリメイクした羽原大介脚本『歌の翼にキミを乗せ』で初舞台を踏む。2014年、舞台『オーシャンズ11』でミュージカルに初挑戦。2017年、異なる分野で活躍する仲間を集めプロデュースする『座・ALISA』を旗揚げした。
1991年5月に尾崎亜美作詞曲によるシングル『伝説の少女』で歌手デビュー。オリコンシングルチャートで最高5位を記録し、同年の第33回日本レコード大賞では新人賞を獲得した。以降、8枚目のシングル『あなたの世代へくちづけを』までトップ10以内を維持した。小室哲哉とは1991年のファーストアルバム『ARISA』の「夢だけのボーイフレンド」や『TOO SHY SHY BOY!』など「小室ブーム」よりも比較的早い時期から多くの楽曲提供を受けており、黎明期の小室ファミリーの一人である。小室が観月と同じライジングプロダクションに所属している荻野目洋子に楽曲提供をしていたことが縁となり、事務所がオファーを出した。観月は中学時代からTM NETWORKのファンであり、初めて曲を書いてもらったときはとても感動したという。デビュー以降13枚目のシングル『Forever Love』およびベストアルバム『FIORE II』までは日本コロムビアからのリリースであったが、1997年10月にavex tuneに移籍し、新曲は葉山拓亮やT2yaなどヒット前の若手作家や洋楽の日本語カバーを採り入れる傾向となっている。1999年リリースのアルバム『innocence』以降は、僅かながら自身が作詞をしている。主演したテレビドラマの『放課後』から『ダイヤモンドガール』まで殆どの主題歌を観月が兼任しており、それが特徴的であった。しかし、女優業で多忙のため1994年以降インストア以外でのライブ活動は行わず、2004年2月にベストアルバムをリリースしてからは歌手活動をセーブするようになった。同年以降の出演作品の主題歌は所属事務所のアーティストがバーターでタイアップするケースが殆どである。2008年の『斉藤さん』で約5年ぶりに自身の新曲『ENGAGED』が主題歌に起用された。歌手デビュー20周年にあたる2011年5月には、11年半ぶりとなるオリジナルアルバム『SpeciAlisa』（スペシャアリサ）を発表した。これに合わせ、同年4月22日より公式ブログが開設された。歌手デビュー25周年を迎えた2016年5月15日に公式インスタグラムを開始した。自身の40歳の誕生日に当たる同年12月5日、歌手デビュー25周年を記念してコンプリート・ベストアルバム『VINGT-CINQ ANS』（読み；ヴァンサンカン）が発売された。同ベストにはデビュー曲の「伝説の少女」から「わたし」までの既発シングル25曲（A面のみ）に加え、「伝説の少女」と「TOO SHY SHY BOY!」の再録曲が収録されている。
「ありさ」の由来は、父親が「あかるく（明るく）」「りはつで（利発）」「さわやかな（爽やか）」な子に育って欲しいという意味から名づけた。一人っ子である。公称・股下84cmの美脚と、八頭身ともそれ以上とも言われる抜群のスタイルを生かし、東京ガールズコレクションをはじめとする多くのファッションショーに現在でも参加している。パーカッシオ美脚大賞（2007年）など、美脚が認められての受賞歴もある。元は視力が悪く、コンタクトレンズを使用していたが、視力矯正手術を受けて現在はコンタクトレンズは使用していない。
趣味は帽子集め、DVD鑑賞、ピラティス、半身浴、パワープレート、陶芸。好きな食べ物はカレーうどん、豆乳もつ鍋、焼き肉、メロンパン。また酒豪としても知られる。ペット（犬）を飼っている。好きな歌手は、マドンナ。中学生の頃に初めてライブを見てから憧れの存在である。他にもプリンセスプリンセス、杏里など。
芸能界の交友関係が幅広く、杏、谷原章介、蛯原友里、阿部サダヲといった芸能人200人以上が集まる誕生日パーティを毎年開いている。このパーティは最初は小規模で行っていたが、参加者が増えてだんだんと広い会場を借りきって行うほどになり、現在では大勢の芸能人がダンスやモノマネ、歌や演奏を披露する盛大なイベントになっているという。島崎和歌子とは1991年に『超少女REIKO』で共演し10代のころからの親友である。お互いにさっぱりした性格で男同士のような付き合いをしているという。SMAPとは小学生の頃に『あぶない少年III』で共演してからの付き合いである。香取慎吾以外のメンバーは全員年上で、当時から妹のように可愛がられていた。同い年の香取とは幼馴染のような関係だと話す。
2015年3月22日、建設関連会社であるKRH株式会社の代表取締役社長・青山光司と、前日の21日に結婚したことを発表。青山は、上原さくらとの結婚歴がある。11月1日、インドネシア・バリ島で挙式・披露宴。
1958年(昭和33年)6月3日高岡市民病院内に高岡市立成美小学校・高岡市立志貴野中学校肢体不自由児「こまどり学級」開級。1968年(昭和43年)4月1日高岡市立「こまどり養護学校」開校。1976年(昭和51年)4月1日富山県立富山養護学校高等部分学級新設。1979年(昭和54年)12月19日校舎落成。1983年(昭和58年)4月1日富山県立高志養護学校高等部こまどり分教室開設。2005年(平成17年)4月1日特別支援教育体制推進事業により特別支援教育センター校に指定される。2008年(平成20年)10月7日創立50周年記念式典開催。2010年(平成22年)4月1日「高岡市立こまどり支援学校」へ校名変更し新校章を制定する。
橘 小夢（たちばな さゆめ、明治25年（1892年）10月12日 - 昭和45年（1970年）10月6日）は、日本の大正から昭和初期に活躍した画家、イラストレーター、版画家。本名は加藤凞（ひろし）。背景を綿密描き込んだ妖美で退廃的な女性を描いて「日本のビアズリー」と呼ばれた。
秋田県秋田市西根小屋町で、加藤則幹とキヱ（のち喜恵）の長男として生まれる。加藤家は元々水戸に住んでいたが、佐竹氏の秋田転封に伴って秋田に移ったとされ、高祖父、曽祖父、祖父らは、代々佐竹氏の一門として横手を治める戸村氏の家人だった。父・則幹は漢学者で、『秋田魁新報』創設時の発行兼印刷人の一人に名を連ね、会計としても活躍した。小夢は先天性心臓弁膜症のため病弱で、生涯にわたって常に病が付きまとうことになる。また、6歳の時に妹の出産時に母が亡くなり、ほどなく生まれたばかりの妹も死去している。これがきっかけとなり、小夢と弟・醇は父が跡取りとなるはずだった仙北郡六郷町の諏訪神社（現在の美郷町の秋田諏訪宮）に預けられた。神社での生活は6歳から10歳までの4年間で、姉ツナが養女となって暮らしていた。明治41年（1908年）旧制中学校卒業後、上京し白馬会研究会で黒田清輝に洋画を学ぶ。3年後には川端画学校で川端玉章に日本画を学び、同校出版の冊子『天眞』に短歌や小説を寄稿した。この頃は、将来画家になるか、小説家になるか迷っていたが、結局画家になることを決意する。
博文館が発行する『淑女画報』大正4年（1915年）12月号掲載のイラストカットが、出版物に掲載された小夢の絵としては最初だと考えられる。翌年からは同じ博文館の『女学世界』にも描き始め、橘朝夢の名で読み物およびその挿絵も手掛けた。初期は当時流行していた竹久夢二の影響が強かったが、次第にその影響を出て、小夢らしい妖艶な退廃美を確立していった。なお、小夢という画号は自身で名付けたものだが由来は判然としていない。遺族たちは、「小さくとも夢二のように」という思いの現れだったと推察している。大正6年（1917年）平和出版社の『新脚本叢書』の装幀を手掛け、これがきっかけとなり同シリーズの代表作家・岡本綺堂と親交を持ち、『半七捕物帳』や『綺堂脚本十種』の装幀も担当した。更に綺堂を通じて芝居関係者と交流を持ち、同年の中村吉右衛門の個人雑誌『揚幕』に絵を描くなど、芝居関係の仕事を昭和20年代まで続けている。大正7-8年（1818-19年）頃地元の詩人で秋田文学の中心的存在だった帯屋（山内）久太郎の尽力により、小夢を支援する会が発足。熱心な愛好者を得て、ほぼ生涯を通じて日本画の仕事を続ける。一方、この頃から日本画壇と距離を置き始める。
大正後期から昭和初期にかけて出版業界の刷新と好況を受け、小夢も『婦人』（大阪朝日新聞社）、『文学倶楽部』（博文館）、『週刊朝日』（朝日新聞社）などの挿絵を描く。また、矢田挿雲に見込まれ、挿雲作品が単行本化される際には、その度に小夢が挿絵に起用された。小夢の挿絵は怪奇ミステリーや伝奇、幽霊譚といった話に起用されることが多く、また民俗学者・藤沢衛彦の著書や主催する雑誌に挿絵を添えている。小夢が伝奇、幽霊譚等をテーマとするのは、幼少期のの神社に預けられた体験が影響しているとする意見がある。大正末期には、細長くデフォルメされた狐顔の女性を流麗な曲線で描く「小夢式」が完成する。昭和3年（1928年）鍋島直映が小夢の作品を買い、小夢は直映に絵を教えはじめた。小夢は大正12年（1924年）三栄社から版画を出版していたが、それに飽きたらなかったのか昭和7年（1932年）から自宅アトリエ「夜華異相画房（やかいそうがぼう）」を版元に新版画を自費出版している。ところが、その第一回目の「水魔」が発禁処分を受けてしまう。その背景には、軍国主義が強まる当時の世相と、妖美溢れる小夢の画風が相容れなかったことが考えられる。その後出版された版画は、当局の眼を意識してか小夢にしてはおとなしいが、その代表作には小夢の個性を見ることが出来る。また昭和9年（1934年）には『橘小夢版画選』のうち「お蝶夫人」、「ヤヨヒ・ひばり」などを山岸主計の彫りによって私家版で出版している。
昭和10年代から戦時色が強くなり、世相と自己の画風の乖離や画材の調達が難しくなると、芝居関係の仕事に重心を移し、舞台衣装のデザイン、舞踏詞の作詞などを行った。しかし、次第に持病の心臓病が重くなり、療養生活をおくることが多くなる。小夢の愛好者たちも戦中に次々と他界し、昭和20年代を最後に出版や芝居関係の仕事から遠のき、小夢の画業は一度終了する。その後昭和30年台に入り世情が落ち着くようになると、小夢は子どもたちへの形見のために再び筆を取るようになる。その作品は画業の掉尾を飾るにふさわしい屏風絵の力作で、小夢の家族への思いと芸術に対する執念を感じさせる。昭和45年（1970年）長女らに見守られ世を去った。享年77。