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日本では従来、電気設備などの接地は、電力、通信など、それぞれの法令などで別々に規定され、それぞれ個別に接地がとられていたのであるが、これが災いして、特に建築物などの避雷針に落雷した場合などでは、近傍の各接地で電位差が生じ、避雷針接地からの雷サージ電流が各接地を経由して電気設備などに侵入、これを損傷する結果となっていた。等電位化はもともと雷対策のために生まれたものではなく、国防上重要な通信施設を核爆発により生じる電磁パルス (EMP) から保護するために、東西冷戦時代、各国で国家戦略として研究されたものの結果である。はじめに問題となったのは1954年に米国がビキニ環礁で行った水爆実験で、ハワイの電力設備に障害が発生したことであった。現在、国際標準化されているものは、スイスをはじめとする3国が最初に国際電気通信連合 (ITU) に提案したものがベースとなっている。日本は提案することはなかった。日本では標準化の前、主に民間放送局などが、欧米で次々に定められる基準とその成果を自主的に取り入れ、個別に実施していた。管轄違いの基準が障害となり、欧米に遅れること約20年、2003年以降、日本工業規格 (JIS) により、ようやく標準化された。2010年現在では、JIS A 4201・JIS Z 9290-4などに規定されている。雷サージは電力、通信線のみならず、金属製の水道管やガス管などでも問題であり、これらを伝って建築物などに侵入、放電などによる火災を生じさせることもある。そこで具体的に、建築物などに引き込まれる金属製部材、建築物などの金属製構造部材などを全て接続し、大地に接続する。これにより、原理的には金属部分に発生したり、伝わってきたサージはすべて大地に流れ、金属製部材などを大地と同電位にすることができる。国際電気標準会議 (IEC) ではこれを「等電位ボンディング」という。なお電力、通信線などは大地と直結することができないため、通常、避雷器を用いて接続する。建築物などの避雷針に落雷した場合などでは、大地との接地インピーダンス（接地抵抗）値が数Ωであっても、落雷点より十分に離れた大地との間の電位差は、場合によっては100万V以上にも達し、例えば大地と絶縁されて十分に離れた場所から建築物などに引き込まれている電力、通信線などには、大地から避雷器を経由して大きな雷サージ電流が流れる（逆流する）。電力、通信線およびその系統、また，これらに接続される避雷器のサージ耐力には限界があるので、大地との接地抵抗値を十分に低く（0Ωに限りなく近く）し、落雷を受けても大きな電位差を生じさせないようにする必要がある。このためどうしても十分に低い接地抵抗値が得られないような場合では、避雷針接地系とそれ以外の接地系の2系統に分けて高絶縁し、避雷針接地極を地中深くに設け、大地表面に現れる電位差を小さくし、もう一方の接地系統への影響をできるだけ小さくするといった方法もとられる。
茂世王（しげよおう、生没年不詳）は、平安時代初期の皇族。贈太政大臣・仲野親王の子。官位は正四位下・刑部卿。
承和8年（841年）従四位下に初叙され、翌承和9年（842年）に大学頭に任ぜられる。嘉祥3年（850年）仁明天皇が崩御した際には作路司を務める。仁寿2年（852年）讃岐権守次いで丹波守と地方官に転じる。天安2年（858年）の8月の文徳天皇崩御に際しては山作司を務めた。同年11月に清和天皇が即位すると弾正大弼として京官に復す。貞観元年（859年）従四位上に叙されたのち、貞観3年（861年）阿波守、貞観8年（866年）には大宰大弐と清和朝前半は再び地方官を歴任する。貞観11年（869年）宮内卿に遷ると、のち刑部卿と清和朝後半は京官を務めている。のち時期は不明ながら正四位下に至る。
品川信方の長男として生まれる。通称は龍五郎。寛延2年（1749年）12月22日、信方の死去により家督を相続した。翌年12月26日、将軍徳川家重に御目見した。表高家に列し、生涯高家職に就くことはなかった。安永9年（1780年）1月22日死去、49歳。
滋賀県道143号下笠大路井線（しがけんどう143ごう しもがさおちのいせん）は、滋賀県草津市下笠町交差点を起点に草津市大路三丁目交差点に至る一般県道である。
西大路南交差点から大路1丁目附近までは、踏切の迂回路がある。この踏切は2007年（平成19年）4月6日に閉鎖され、歩行者専用の地下道が開通した。大路三丁目交差点のある大路3丁目2番23号先は、同県道の制定された1958年（昭和33年）には大路井町（おちのいちょう）という地名であった。同交差点は、日本損害保険協会によれば、2010年（平成22年）の事故発生件数が8件で、滋賀県内では大津市真野2丁目30番25号先の琵琶湖大橋交差点とともに事故多発交差点「ワースト3」に位置することが指摘されている。
草津市
学校法人二階堂学園（がっこうほうじんにかいどうがくえん）は、東京都に本部を置く学校法人。
1918年にマサチューセッツ州ニュートンで生まれ、ロサンゼルスで育つ。幼い頃から音楽教育を受けるが、高校時代に演劇に興味を持ち役者を目指すようになり、パサデナ (カリフォルニア州)にあるパサディナ・プレイハウスで演技を学ぶ。なお、その時の同期生にダナ・アンドリュースやヴィクター・マチュアがいた。その後、出演した舞台がパラマウント映画のスカウトの目に留まり、同社と契約。『十一人の脱獄者』（1938年）でハリウッドデビューする。個性の強い悪役を得意としたが、『ボー・ジェスト』などの好青年も演じた。第二次世界大戦に従軍し、退役後1946年に、パサデナ時代に知り合った同級生で女優のキャサリン・クレイグと結婚。1950年代以降は活動の中心をブロードウェイの舞台に移し、テレビドラマにも出演するようになる。1958年の『ミュージック・マン』と1967年の『I do! I do! ～結婚物語～』でトニー賞ミュージカル主演男優賞を2度受賞。1982年のミュージカル映画『ビクター/ビクトリア』で第55回アカデミー賞の助演男優賞にノミネート。1987年3月21日に肺癌で死去。享年68。
山田 ゆかり（やまだ ゆかり、旧名山川（やまかわ） ゆかり）は、日本の空手家、元空手指導者である。
大学に入学してから空手を始め、1982年には日本代表として世界空手道選手権大会の組手個人60キロ級で優勝した。指導者としては23歳の時に東大阪高等学校（現在の東大阪大学敬愛高等学校）の空手道部監督に就任し、以来現在まで25年間にわたって指導を続けている。2008年には全国高等学校空手道選抜大会の女子部門で個人形・組手、団体形・組手の4種目完全優勝を達成し、続いてインターハで同部を女子組手団体で2年連続優勝させ、同年度（2008年度）の大阪スポーツ大賞では大阪府から優秀指導者として表彰された。同年の世界空手道選手権大会では日本代表のコーチとして参加した。2009年には山川が敬愛高校で指導する3年生の鶴山千紗が女子型個人で高校選抜、インターハイ、国民体育大会でいずれも優勝している。また、2000年シドニーオリンピックでは、シンクロナイズドスイミングの日本女子チームが行った「空手」の振り付け指導を担当した。2017年6月13日に東大阪大敬愛高（大阪府東大阪市）の空手道部の元女子部員２人が、顧問の山田ゆかりからパワハラを受けて適応障害になったとして、運営する学校法人「村上学園」や顧問らを相手取り、計約710万円の損害賠償を求めた訴訟の判決が、大阪地裁であった。野田恵司裁判長は、インターハイ予選直前に練習参加を禁止し退部を強要するなど「顧問の裁量を逸脱する行為があった」と認定、法人と連帯して計約120万円を支払うよう命じた。2017年6月30日付で、全空連の理事・女性委員会委員を本人の意向により辞任した。
数学において，ピエール・ガブリエル (Pierre Gabriel) によって証明されたガブリエルの定理（英: Gabriel's theorem）は，箙をディンキン図形のことばで分類する．
名浜道路（めいひんどうろ）は、愛知県常滑市から蒲郡市を結ぶ、自動車専用道路として計画されている道路である。地域高規格道路の計画路線に指定されている。三河地方から中部国際空港アクセス路線として計画中である。
京都大学大学院工学研究科土木工学専攻修了後、建設省に入省。東北地方建設局長、河川局長等を経て、1999年（平成11年）に技監。2002年（平成14年）7月から国土交通事務次官を務め、2003年（平成15年）7月に退官。退官後は財団法人国土技術研究センター顧問を経て、水資源機構理事長を務めた。
CSエメレクの下部組織出身。CSエメレクではわずかしか出場機会がなかったため、2008年はセリエBのCSDインデペンディエンテJTにレンタル移籍した。CSDインデペンディエンテJTでは27試合に出場して8得点する活躍を見せた。2008年10月、メキシコのドラドス・デ・シナロアからオファーを受け、同じエクアドル人のホセ・マドリードとともに移籍した。10月11日のCDイラプアト戦でデビューし、90分間出場した。2009年4月27日、スペインのビジャレアルCFに5年契約で移籍することが発表された。移籍金は発生しない。2009-10シーズンはセグンダ・ディビシオン（2部）のビジャレアルCF Bで32試合に出場して10得点を挙げ、リーグ最優秀攻撃的ミッドフィールダーにノミネートされた。2010年夏にトップチームに昇格し、11月7日のアスレティック・ビルバオ戦でプリメーラ・ディビシオン初得点を挙げた。2011年1月、レバンテUDにレンタル移籍し、シーズン終了までに11試合に出場した。2011年夏にはレアル・ベティスにレンタル移籍し、2011-12シーズンは公式戦34試合に出場した。2012年6月、プリメーラ・ディビシオン・メヒカーナのCAモナルカス・モレリアと3年契約を結んだ。移籍金は明らかにされていない。
看護倫理（かんごりんり、英: Nursing ethics）とは、応用倫理のひとつで看護の分野を扱う。生命倫理をベースに医療倫理と多くの共通性を持ち、無加害原則、与益原則、自主尊重原則（自己決定権）といった医療倫理の諸原則を共有するが、主に、患者との対人関係性、個人の尊厳、そしてコラボレーティブケアなどに重点を置いている点が異なる。
看護の本質は、看護倫理が看護師と患者との間の日常的な相互作用を探り、「治癒」よりも、むしろ「ケア」の倫理を探求するものであることを意味する 。歴史的には、医師への忠誠を含む優れた看護師としての美徳に焦点を当てて看護倫理を定義すべく模索が行われていた 。看護師とケア対象者との関係性における行動に焦点を置くものではなかったのである。近年では、看護倫理もまた、患者の人権と尊厳を尊重するという看護師の義務へとシフトしてきており、これは 国際看護師協会による看護師のための最新の規範などに示されている通りである 。
看護倫理の多くは医療倫理に似ているように見えることがあるが、それを区別するいくつかの要素が存在する。 Breier-Mackie（Breier-Mackie, Sarah PhD） は、看護師が病気の治療ではなくケアに焦点を当てることで、独自の倫理観が得られると示している。さらに、看護倫理は道徳的なジレンマよりも日常生活の倫理を重視する。看護倫理は、与益原則や公平・正義原則などのより広い原則よりも、思いやりのある関係を築くことに重点を置く。例えば、与益原則に基づいて処置を施すべきという、伝統的な医療に見られた父権主義的パターナリズムの観点からの主張が出される場合もある。しかし、このアプローチは看護倫理に見られる患者中心の価値観に反しているとする議論も可能なのである。 独自性はまた別の理論的な角度からも検討することが出来る。 一部の人々は、道徳義務論的なテーマへの動きにもかかわらず、やはり看護倫理における徳倫理学への重きや、一部の者はケアの倫理への支持し続けている。これは、抽象的な概念や原則よりも、患者との関係性を強調しており、それ故、他の倫理的見解よりもより正確に看護におけるケア関係を反映している、とその提唱者達が考えているからである。また、看護師による、尊重と思いやりのある姿勢と態度によって患者の尊厳を尊重する、といったテーマなども一般的に見受けられる。
医療社会学の立場から15年にわたり看護の現場を研究したダニエル F．チャンブリス博士は、その著書「ケアの向こう側 看護職が直面する道徳的・倫理的矛盾」の中で、「看護職の世界、すなわち病院は、一般社会とは全く異なる道徳システムを持っている。病院では悪人でなく善良な人がナイフを持ち、人を切り裂いている。そこでは善人が、人に針を刺し、肛門や膣に指を入れ、尿道に管を入れ、赤ん坊の頭皮に針を刺す。また、善人が泣き叫ぶ熱傷者の死んだ皮膚をはがし、初対面の人に服を脱ぐよう命令する」と書き、次第にそれが普通のこととして「日常化」され、「ルーチン化」され看護師の感情は平坦化し、そこで生じる出来事に対する感受性も失われていくと述べる。患者さえもそのルーチン化に含まれていき、患者は人としてではなく、一つのケースとしてしか認識されないようになる。その結果、看護師は患者に生じる多くの倫理的問題、道徳的問題を認知しなくなっていくのだと分析し、看護職こそ、倫理的問題に積極的に関っていくべき必要があるとしている。
「日本では戦後長らく、看護学研究に関する倫理の問題はおろか看護倫理一般についての空白期が1980年代初頭まで続いた。かつて日本の看護師には、清楚さ、奉仕的精神、医師への従順さ、組織への忠誠、規律と秩序の維持等の、専ら内面的な美徳を備えた者であることが期待され、それに応答することが看護倫理であった。しかし、戦後民主主義が浸透し、経済的に豊かになる中で、過去の看護師像に対する強い反発と反動が日本の看護界に広まり、抑圧された過去の看護師像を想起させる看護倫理そのものが敬遠されたことが，この空白の背景にあるといわれている。その結果，米国では1960年代からすでに看護学研究に伴う倫理的課題に対する積極的応答が看護界全体においてみられたのに比して、日本の看護界における対応は1980年代中頃になるまでほとんど皆無であった」。もともと大正後期から昭和初期にかけての日本赤十字社による戦時救援看護婦養成が主流となり、全国の看護婦養成所の模範となって全国に広まった。「日本赤十字社の看護教育は、日本陸軍の教育方針に通じ、上官の命に絶対服従する、克己、忍耐、奉仕が指導精神の柱であった。日本赤十字社の教育の特徴は、看護技術教育であり、臨床に先立つ教室における実習やデモンストレーションは殆ど行われることなしに、臨床での実践によって訓練された。指導体制では婦長一卒業生一上級生一下級生というヒエラルキー（階級）があり，上位の人には絶対的権威があった。看護行為の判断と実行には，すべて上位者の指示が必要であった。状況に応じて熟練した方法を他者に示すことはあっても，その根拠（エビデンス）を他者に納得いく方法で教えることは少なかった」
1950年、アメリカ看護協会（ANA）が初の「看護師の倫理規範」を採択。これはアメリカの看護師において「交渉不可（nonnegotiable）」な規範とみなされている。この倫理規範は一般的なものから特定分野のガイドラインまで詳細に記述された倫理行動規範となっており、臨床から研究、管理運営、教育などを含む、全64ページに渡るものとなっている。なお、日本においてはこのANAの看護師の倫理規範に相当するものは存在していない。
1953年、国際看護師協会（ICN）によって採択された。これは、看護においてあるべき倫理的な振る舞いと、看護職一般、日々の実践、および他者との関係について要点をまとめた綱領である。
川田 瑞穂（かわだ みずほ、明治12年（1879年）5月24日 - 昭和26年（1951年）1月27日）は、高知県出身の漢学者である。字は子果。雪山と号する。漢学研究所（奥繁三郎経営）理事、大東文化学院（大東文化大学の母胎）助教授、早稲田大学高等師範部教授、同教育学部教授、無窮會会長事務代行・理事、東洋文化學會評議員・幹事、東洋文化研究所學監・所長代理。内閣嘱託として、敗戦後初の第88回帝国議会（1945年（昭和20年）9月4日開会）で昭和天皇が述べた開院式勅語の起草に関わった。
則元 卯太郎（のりもと うたろう、1891年（明治24年）11月20日 - 1944年（昭和19年）7月16日）は、日本の衆議院議員（立憲民政党）、弁護士。
長崎県長崎市出身。父は衆議院議員則元由庸。長崎県立長崎中学校、第五高等学校を経て、1917年（大正6年）に東京帝国大学法科大学英法科を卒業した。同年に長崎市で弁護士を開業した。1930年（昭和5年）、長崎日日新聞社副社長に就任した。1921年（大正10年）より長崎市会議員に6度当選し、副議長にも選出された。また1923年（大正12年）より長崎県会議員に3度当選し、副議長に選出された。1938年（昭和13年）、衆議院に補欠当選を果たし、1942年（昭和17年）の第21回衆議院議員総選挙でも再選された。その他に朝鮮新聞社取締役、長崎弁護士会会長などを務めた。
デイヴ・フリッドマン (Dave Fridmann,1946年6月19日 - ) は、アメリカ合衆国の音楽プロデューサー。 マーキュリー・レヴのメンバーでもある。ロック系のプロデューサーとしては世界で最も有名な一人。音の特徴として奥行き、広がりのある音が挙げられる。
戦勝国がソ連占領区域下で行った検閲は、戦後すぐに、非ナチ化活動の一部として受容された。ソ連占領区域の6月9日、ベルリン・カールスホルストに設置された在独ソ連軍政府（SMAD）が政権を担当し、事前検閲の厳密なシステムを導入した。1949年憲法成立後、東ドイツは検閲機関を組織的に隠蔽し、「検閲」という概念は法律、政府公式見解、メディアから現れなくなった。憲法が革命の伝統を理由に、出版・言論の自由を公的に保証した一方で、当局は東ドイツの言論空間を統制し、誘導するべく、監視の網を張り巡らした。このような検閲機関は、ドイツ社会主義統一党（独: Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED）、中央官庁、国家保安省（シュタージ）から構成された。その後、地方にも検閲機関の支部が展開された。それに加えて、好ましくない言論に対して適用できる法律も整備された。SEDは、検閲政策を行う際に、墨塗りや発禁などによって公に摩擦が生じるのを可能な限り避けた。検閲が支援活動と見えるように工夫し、出版許可の回答を先延したり、別の言い訳（例えば紙不足）でやり過ごした。また体制順応的に活動する文化人（例えば、作家、劇場の支配人、演出家）には報酬や優遇装置（西側への旅行許可、賞や勲章、職場、その他のもろもろの特権）が与えられた。そこでは、自分が考えだした言論が支配的なイデオロギーに適しているかどうか、自分が目立ち過ぎたらどんな犠牲を払わなければならないのかを何度も思い悩む空気が生まれた。検閲は、その時々の政治的文脈に左右され、壁建設や、ハンガリー、チェコスロバキアへの軍事介入、SED内部の権力交代などの歴史的な大事件が起こるたびに強化された。SED文化政策の目的は、芸術家と文化の組織化でもあった。東ドイツではあまり人気のない上演も、西ドイツとの競合関係を表していれば高く評価された。ミハイル・ゴルバチョフが1985年にソ連の改革（グラスノスチとペレストロイカ）を打ち出したとき、彼は東側諸国で友好関係にある党と政府に国内の統治に対する自由裁量権を認めたが（シナトラ・ドクトリン）、SEDの体制はこれを激しく拒絶し、ソ連のメディアに検閲を実施、「東ドイツカラーの社会主義」というプロパガンダを行った。このことは東ドイツ住民たちの反感を買い、1989年から90年にかけて東ドイツは崩壊した。
東ドイツ成立以前のソ連占領下、1945年～1949年10月のあいだ、在独ソ連軍政府（SMAD）が検閲を実施した。極めて高いドイツ語力をもった大尉か少佐の広報部将校がそれぞれの地域司令部に派遣された。ドイツ社会主義統一党（SED）の雑誌が、報道の表現基準（「党綱領」）を照合しながら自己検閲していたのに対して、キリスト教民主同盟（CDU）、自由民主党（LDPD）、国民民主党（NDPD）のようないわゆる衛星政党の冊子には、事前検閲が義務づけられていた。実際、編集者は、印刷に回す前から、版を司令部に提出し、印刷許可を貰わなければならなかった。検閲組織については、「プロパガンダ及び検閲管理局」（露: управление пропаганды）があり、のちに「情報管理局」（露: управление информации）がソ連軍政府（SMAD）の一部として成立した。1945年から1949年9月までの局長は、セルゲイ・イヴァノヴィッチ・テュルパノフであった。それと同様の部門は、SMADの国家行政局に設置された。1949年の東ドイツの成立によって、新聞の「同一化」と、メディア会社および印刷所の国営化が行われ、その結果、事前検閲は廃止され、より目に見えないかたちでの検閲が始まった。
東ドイツの最高指導者だったエーリッヒ・ホーネッカーは失脚後のインタビューで「報道機関には検閲は行われていませんでした。ラジオ・テレビも検閲を受けることなく放送を続けていました」と述べているが、それは実態を現したものではない。実際にはメディアが何を報道してよいのか、どんなことに関心を持ってよいのか、という基準は、ドイツ社会主義統一党中央委員会（独: Zentralkomitee; ZK）の政治局によって定められた。1971年以降、その政治局を率いていたのは他でもない党書記長のホーネッカーである。この部門はホーネッカー時代には宣伝担当の書記・政治局員であったヨアヒム・ヘルマンの下で、マスメディアを組織化・統制するための宣伝活動を管轄していた。統制は、毎日行われるベルリンでの会議の内容、定期的なSED新聞、声明発表などの放送を手段として行われ、さらには、東ドイツ政府の新聞担当局からの「指導」もあった。国家「情報部」が東ベルリン市民の基準に適するかたちで「指導」を公布したように、検閲のプロセスは、ローカルな水準でも生じた。党中央部も、テレタイプを使って、話すべきテーマ、ニュース解説の論拠、見出しの作り方、ノルマ（Sollpläne）などを毎日地方メディアの編集部に送り届けて、非直接的な検閲を行った。それゆえ地方新聞の編集部では、「私の意見は、2時にベルリンから来る」という状況が普通であった。
西側とは違って、東ドイツの作家、芸術家、音楽家は、国家の高い位置にある人間から注意を受けていたことを自覚していた。文化は、SEDの体制を強化するうえで重要な役割を持ったからである。わかりやすいのは次のような演劇の例である。「政治家が演劇に望んでいるのは、新しい国家と国民のアイデンティティを作り上げるのに、積極的な役割を演じなければならないということだ」。その際、国家・党は矛盾した関心を持っていた。ベルトルト・ブレヒトのような著名人たちは、一方では、当時外交上孤立していた東ドイツのよき代弁者であったが、他方では、ブレヒトとベルリナー・アンサンブル劇団は、社会主義リアリズムの原理、つまり芸術構想の原理がもつ矛盾に長いあいだ直面することになった。よき模範と登場人物を通じて社会主義の発展を促進しなければならなかったが、党と経済への批判は避けなければならなかったからである。ブレヒトの『肝っ玉お母とその子供たち』は、高い費用をかけて映画化されたが、しかし政府は、登場人物のキャラクターを模範的なプロレタリアである人物として、東ドイツの文化政治的な枠組みで解釈し、もともとの内容と形式を変更しようとした。文化政治、映画政治の圧力は、ドラマの台本に社会主義的な思想を導入させた。文学と同様、戯曲もまた印刷を回す前に検閲された。1956年以降、「文学・出版管理局」の後任組織である文化省「出版及びその販売事業担当局」が、印刷許可手続きを担当し、東ドイツでの検閲を中心的に行った。その業務内容は、「進歩的文学発展条例」にもとづき、紙の配給量に応じて本の印刷を許可するか禁止するのかを決定することであった。東ドイツにある78の出版社を完全に独占しており、出版社の責任者や企画にも直接介入することができた。東ドイツの作家は、検閲を避けて作品を西側で出版するということも許可されていなかった。1966年以降、著作権管理局の同意があった場合にのみ、許可されたが、それも条件付きであった。印刷許可の権限だけでは、特に劇場などの分野では充分に管理ができなかった。そのため、地方の役所、党組織に所属している劇場の従業員、シュタージが劇場を検査した。彼らは上演を許可された場合であっても、監視を続け、観客の反応なども具体的に分析したが、劇を頭ごなしに禁止することは避け、様々なかたちで干渉して表現を和らげさせたり、設備の問題を持ちだして上演を延期させたりした。ローラ・ブラッドレーは、東ドイツの具体的な検閲業務を歴史的な文脈のなかで調査した。彼女は、フランスの社会学者ピエール・ブルデューのカテゴリーを用いて、いかに大規模な検閲システムとその報酬システムに基づいて、ひとつの社会的な場が成立したのかを研究した。その社会的な場のなかでは、行為者たちはたえず自分の行為と発言によって何を得ることができ、何を失ってしまうのかを思い悩んでいた。同時に、文化的なものを経験する遊戯空間はいつも新たなにその真意が何であるか探りを入れられたのである。
定期刊行物（Periodika）は、発行のライセンスを得ることが義務づけられていた。ソ連占領下では、数少ない超党派の新聞（例えば、夕刊エアフルト新聞、または日刊ポツダム新聞）にまで、党の支持が求められた。衛星政党を含んだ翼賛体制によって、SEDは、完全な管理を可能にしており、超党派の新聞は廃刊に追い込まれた。1950年代はじめには、衛星政党と大衆組織がすべての東ドイツの日刊紙を管理していた。東ドイツの新聞販売所は、新聞と雑誌の販売と配達を独占的に行なっていた。新聞販売所は、販売する新聞と雑誌のリストを統率しており、記録されていなかったり抹消された出版物を、事実上発禁扱いにしていた。1988年11月には、ソ連雑誌「スプートニク」が批判的な記事を多く掲載していたことを理由に、一年間リストから抹消している。ソ連の雑誌さえ発禁にしたことは知識人の反感を買い、翌年の体制崩壊の原因の一つとなった。中央委員会（いわゆるアジテーション・プロパガンダ部門の「精鋭部隊」）と新聞局は、査定部という、すべての出版物の価値を評価する部署を管轄しており、その機関はメディアとジャーナリズムに対する制裁を規定する土台として用いられた。
戦後、ソ連軍政府（SMAD）の管理下で設立された地方ラジオ放送局（例えば、ベルリン市民放送、中部ドイツ放送、ドレスデン、シュヴェリーン、ハレ、エアフルト、ポツダムなどの地域放送局）は、ソ連軍政府が統制していたベルリン市民放送の管理下に置かれていた。1949年10月12日に東ドイツ政府は、ラジオ放送の管理を引き継ぎ、1982年に放送局を一元化した。SED中央委員会アジテーションとプロパガンダ部門は、中央放送事業を管轄し、ラジオ中継の放送を独占した。1968年9月4日には、ラジオとテレビが区分され、それぞれのメディアには東ドイツ評議会からそれぞれ委員会が割り当てられた。それら二つの委員会は、国営ラジオ放送委員会と、国営テレビ放送委員会であったが、例にもれずSEDの管理下にあった。東ドイツの人々はラジオ・テレビ番組を西側から受信できる状態にあったので、電気メディアの検閲は、ほとんど効果を持たなかった。西ドイツの第1ドイツテレビ(ARD)・第2ドイツテレビ(ZDF)といった西側のテレビの情報が住民たちにとって重要な役割を持つ以前から、西側のラジオ放送局RIAS（独: Rundfunk im amerikanischen Sektor）のような東ドイツ指導部の情報独占体制を打ち破るラジオ放送局が存在していた。政府はジャミングをかけて中波帯（300kHz – 3MHz）の周波数の受信を妨害しようとしたが、西ドイツの放送は超短波帯（30 – 300MHz）の周波数での発信も可能であり、技術的に妨害することができなかった。そのため、東ドイツのほとんどの地域で、受信は問題なく可能であり、住民たちにとっては当り前のことであった。SEDの党員すら「わが国には5チャンネル（東ドイツ国営のドイツ民主共和国テレビ放送の2つのチャンネルと西側のドイツ第1・ドイツ第2・ARD加盟の各地方公共放送の地域放送）ある」というジョークを言う程であり、東ドイツ人の多くは政治的プロパガンダ色の強い自国のテレビニュース番組を信用していなかった。西側の放送局を利用すれば、一部罰せられた。しかし、1980年代には、西ドイツの番組をより良く受信するためにケーブルネットを建設する市民運動があり、国家は黙認せざるを得なかった。未検閲情報のフローを妨害するという東ドイツ指導部の試みは、西側の放送番組が利用可能であったことによって成功しなかった（「無知の谷」のように地理的な条件で西側の電波を受信することができなかった東ドイツ北東部と南東部は別であるが）。
1949年版の東ドイツ憲法は、言論と出版の自由を保証していた。第9条(1) すべての市民は、すべてに有効な法律の制限内で、自らの意見を自由に公共に発する権利、およびそのために平和的に非武装で集会する権利を有する。この自由は、職務上または労働上の関係によって制限されることはなく、何人もこの権利を行使したものを不当に扱ってはならない。(2) 出版の検閲は行われない。1968年版の東ドイツ憲法においては、検閲の概念は全く現れていない。東ドイツ憲法第27条はあらゆる市民に、自らの意見を自由に発する権利を保証しており、同様に、新聞、テレビ、ラジオの自由も認められていた。第27条(1) ドイツ民主共和国のすべての市民は、この憲法の原則にしたがって自らの意見を自由に発言する権利を有する。この権利は、職務上または労働上の関係によって制限されることはなく、何人もこの権利を行使したものを不当に扱ってはならない。(2) 新聞、ラジオ、テレビの自由は保証されている。検閲の概念は、明確な規定によって東ドイツ憲法の様々なヴァージョンのなかでもタブー化されていた。それにも関わらず、大規模な検閲機関がいくつも設立され、執行機関は、行政、党、シュタージ、および地域ごと監視対象の分野ごとに細分化された。1968年の憲法第18条には、検閲の法的根拠が見られる。第18条(1) 社会主義的な国民文化は、社会主義的社会の根本である。ドイツ民主共和国は、平和、ヒューマニズム、社会主義的な人間共同体の発展に貢献する社会主義的文化を促進し支持する。ドイツ民主共和国は、心理的に戦争へと駆り立て、人間の尊厳を軽んじる帝国主義的な非文化と戦う。社会主義的社会は、活動的な人々の文化的な生活を促進し、国民的な文化遺産と世界的文化を備えたヒューマニズム的な価値のすべてを育成し、全国民の理想として社会主義的な国民文化を発展させる。(2) 芸術の促進、芸術的な関心、すべての活動的な人々の能力、芸術作品の普及と発揮は、国家とすべての社会的な構成員の使命である。芸術的な創作は、文化の創造を国民生活と密接に結びつけることに基づく。SEDのパースペクティブからは、文化を内容的・形式的に形成すること、発展させることが政治的課題であった。このパースペクティブから、婉曲なかたちでの検閲が促進された。
ローラ・ブラッドレーは、2010年から始めた調査の中で、検閲が、戦後まもなくのあいだ、非ナチ化の一部として受け入れられていたことを指摘した。1949年の憲法ではその要求は回りくどいかたちで留保されていたが、綿密に守られた言語規則によって、さらなる検閲が積極的な「支援」として表現された。「検閲」や「発禁」のような概念は、体系的に除外されていて、公式なコードに置き換えられていた。婉曲的な言い回しは計画経済の言い回しから来ており、国家的な文化への干渉は、「計画」、「統率」、「統制」、「公演の予定作成」、「党に合った指導」と表現された。ブラッドレーによれば、他の偽装言語は、軍隊用語に由来している。事前検閲は「許可申請」、検閲命令は「訓令」、公演禁止は「運営措置」となった。SEDと検閲官は、「イデオロギー上の精製プロセス」、「我慢強い信条」、「援助」、「支援」、「自己批判」のような概念を使って業務を遂行することによって、自らを文化の支援者か、教育者であるかのようなスタイルを築き上げた。党の言葉遣いは、自分たちが忍耐強くて何でも知っているということを表していた。しかし劇作家や演出家に対する言葉遣いには、彼らが充分な知恵も洞察力も不足していて、注意深い助言者を必要としていて、たくさんのことを学ばなければならないであろう、神経質なティーン・エイジャーであったかのように表れていた。――Laura Bradley: Cooperation and Conflict, S.13
東ドイツの刑法は、検閲を実行するための用いられる一連の法規範を利用することができた。いかようにでも解釈できるような「ゴム条項」106は、「反逆的扇動」と「ブルジョワ的イデオロギーのためにメディアを誤用すること」を処罰した。第219項「非合法的なコネクションの開始」によって、西側の新聞や雑誌の資産と譲渡を処罰することができた。第220項「国家の中傷」は、国家の機関とその構成員を中傷だけでなく、「笑いネタ」にすることからも保護した。第245項、第246項「機密漏洩」は、東ドイツの状況を示す情報の西側メディアへの転用を処罰するために利用された。
東ドイツの作家たちが検閲を回避して自分の作品を西側諸国で出版するのを妨害するために、「著作権管理局による著作権の保護条例」が制定された。西側での出版には、著作権管理局の許可が義務づけられた。
検閲の結果は、（非合法な）対抗的言論空間を作ろうという動きにもつながった。小さな教会冊子や、とくにサミズダートと言われる地下出版の雑誌が印刷された。しかしこれらの冊子はローカルな場所での影響以外には、大きな効果は挙げられなかった。
円舘 金（えんだて きん、1960年12月15日 - ）は、日本のアマチュア天文家。岩手県下閉伊郡岩泉町出身。北海道デザイナー専門学院写真科卒業。現在、北海道網走郡美幌町に在住。
勇払原野に自生するハスカップの実のジャムをロールケーキの内側と外側にたっぷりと塗ったあと、グラニュー糖をまぶした菓子。表面にはベタ付かないように、オブラートが巻かれている。しかし切り分けるためにはオブラートが邪魔をし、かといってオブラートを取り外せば結局手がベタ付いてしまうので、自称「日本一食べにくいお菓子」。このため、発売当初から食べにくいという客の声がよく届いたが、考案者の小林正俊は、苫小牧の象徴の丸太であると根気よく説明し、形を守ったという。しかし2009年に7等分に切れているタイプが発売され、翌2010年には元のタイプが発売中止となった。2012年1月には『あの食べづらさが懐かしい』というファンの希望に応え、そのままの形の「復刻版」が発売されている。「よいとまけ、食べづらい。でも、とってもおいしい、よいとまけ」という歌詞の15秒のTVスポットCMも作成された。
フレデリック・ポンソビーの一人娘として生まれる。1805年に新進の政治家だったメルバーン子爵と結婚、1807年に息子を、1809年に娘をもうけるが、息子は精神的な病を持ち29歳で死亡、娘は生まれてすぐ亡くなる。1812年にバイロンと知り合い恋仲となるが、スキャンダルを嫌った夫によってアイルランドに送られる。1813年にロンドンに戻るが、バイロンが他の女性と親しくしているのを見て、ワイングラスを割り、その破片で腕を切って自殺をはかる。同性愛の事実をキャロラインに公にされることを恐れたバイロンは1816年にイギリスを離れ、キャロラインはバイロンを非難するために書いたゴシック小説『グレナヴォン』を発表する。1825年にメルバーンと離婚し、アルコールとアヘンチンキ中毒となり、1828年に死去。
野球を始めたきっかけは、幼稚園の年長位から2歳上の兄と3歳上の兄がやっていた野球に付いて行っていたことから。小学一年から財田ファイターズで軟式野球を始める。年次にはエースになるほか、ソフトボール投げで香川県記録を残す。和光中でも軟式野球を続け、サードとして活躍し、三豊・観音寺地区の大会で優勝した。丸亀城西高校ではソフトボールに転向。1年からレギュラーになり、3年次には主将を務め、国体の香川県選抜にも選ばれた。同年9月、女子プロ野球トライアウトを受験し、競争率17倍以上の難関を合格。経験の無い硬式球での守備に自信がなかったために投手として受験したが、兵庫スイングスマイリーズの監督・コーチらが走攻守を高く評価し、野手として合格が決定した。その後、12月のリーグコンベンションにて兵庫への加入が発表された。リーグ初の四国出身選手である。一年目は、守備面の不安からレギュラーにこそなれなかったが、22試合に出場して打率3割7分、OPS.944と圧倒的な打撃力を見せ付けた。12月13日に、新球団大阪ブレイビーハニーズへの移籍が発表された。2017年10月に兵庫ディオーネを最後に現役を引退した。
高 峻（こう しゅん、生没年不詳）は、中国の新代から後漢時代初期にかけての武将。
建武8年（32年）、高峻は大司馬呉漢の軍に従属して、隗囂を冀県（天水郡）に包囲した。しかし、呉漢の軍は兵糧の欠乏により退却したため、高峻は漢に叛いて隗囂の下へ帰参し、隴坻（天水郡隴県）を守備した。建武9年（33年）に隗囂が病没しても、高峻は誅殺を恐れて漢に再び降ろうとせず、旧本拠地の第一城を守備する。建威大将軍耿弇が、太中大夫竇士、武威太守梁統らを率いて高峻を攻撃したが、1年かかっても下すことができなかった。建武10年（34年）8月、光武帝は汧（右扶風）へ親征したが、やはり高峻は下らず、寇恂を第一城に派遣し、高峻に降伏を促す璽書を届ける。その応答として、高峻は軍師の皇甫文を光武帝の下に派遣したが、皇甫文の言辞・礼儀は不屈であった。これに怒った寇恂は、周囲の諫止も聞かずに皇甫文を斬り、その侍従に「軍師は無礼により処刑した。降りたければ急いで降れ。それを望まないならば、守りを固めよ」との言を高峻に伝えさせる。智嚢である皇甫文を喪って恐れおののいた高峻は、直ちに城門を開いて降伏し、寇恂により洛陽に連行された。以後、高峻の名は史書に現れず、どのように処分されたかは不明である。
興善寺（こうぜんじ）は、東京都文京区西片にある日蓮宗の寺院。山号は妙光山。旧本山は甲斐大野本遠寺、小西法縁。水戸徳川家の祈願所として栄えた。
白蛇（しろへび、はくじゃ、びゃくだ）とは、白化現象を起こした蛇である。その希少性により日本各地で縁起のいい動物として信仰の対象となっている。弁才天の使いとして富をもたらすものとして有名だが、水神としても有名である。これはその他多くの蛇神と共通するものでもある。諏訪神社の神使など、多くの神社・仏閣で祀られている。
高速バス乗り放題きっぷ（こうそくバスのりほうだいきっぷ）は、JRバスの指定された高速バス等が乗り放題となる企画乗車券。
2008年、JRバスは前例の無い乗り放題型のバス乗車券「高速バス乗り放題きっぷ」を企画した。この乗車券は指定されたJRバスの高速バス（一部の共同運行事業者を含む）、及び一部の一般路線バスが6月に限り有効となっていた。発売金額は20,000円で、2,000枚の枚数限定で発売されていた。発売期間は2008年5月1日（JST10時より）から6月25日まで、有効期間は6月1日から6月30日までであった。乗車券の大きさは往復はがきと同程度となっていた。2009年度以降の発行は無かった。
JRバスグループ8社指定の高速バス（路線により共同運行会社を含む）及び一部の一般路線バスの路線が利用可能であった。
6月中の旅行開始日より、始発地基準で連続6日間（任意の6日間での利用は不可能）に限り有効。尚6日目に夜行バスを利用した場合は7日目の終着地まで利用出来る。又、6月30日に夜行バスを利用した場合でも7月1日の終着地まで有効である。2008年の初回発行時には、アンケートハガキが付属していた。全行程終了後アンケートに回答して7月10日までにハガキを送付すると回答者全員に記念品が進呈されるが、アンケートハガキを有効期間中もしくは利用中に切り取った場合はその時点で乗車券が無効となり、残り日数分も使用出来なくなる仕組みであった。購入後の再発行は原則として行わない。乗車の際に乗車券及び座席指定券に引き換える際には提示の上できっぷ裏面の乗車便記入欄に窓口係員が記述し、乗車の際に同欄右端にある「改札印」部分に乗務員からの改札印を押印する方式であった。
マサチューセッツ州ハミルトン出身。妹が3人いる。高校卒業後、ボストンのWilliam Esper Studioで演技を学び、1970年代初めからBoston Repertory Theatreで舞台に立つ。1980年代にはニューヨークに移り、オフ・ブロードウェイの舞台で活躍するようになる。1980年に映画『サンフランシスコ物語』にてデビューするが端役ばかりが続き、TV、舞台での活動が中心だった。ハリウッドのメジャー作品からアート系のヨーロッパ映画まで、その活動は幅広い。
1982年に結婚し、娘1人と息子2人の3人の子供がいる。1994年のノースリッジ地震後、フィラデルフィアへ引っ越す。
9日間の索敵殺害作戦は州都ターリンコートの北東40キロメートル（25マイル）にあるチョーラ谷を掃討するという多国籍軍の作戦の一部として実施され、オランダ軍の陸軍特殊作戦部隊（KCT）など6カ国から500人以上が参加し、オーストラリアからは特殊作戦任務群（SOTG）が参加した。この部隊は王立オーストラリア歩兵連隊第4大隊と特殊空挺連隊（SAS）で構成され、マーク・スメサースト中佐が指揮した。飛行機とヘリコプターによる航空支援は連合空軍が行い、オーストラリアの第五航空連隊からCH-47などが参加した。ターリバーンの反乱兵と激しい戦闘が行われ、激戦の間にオーストラリア兵は戦いながら谷を前進し、同期・密接協力作戦の連続によって谷を一掃した。数百人の反乱兵から強固な抵抗を受けたものの、最終的に作戦は成功し、多数のターリバーンが死傷し、谷から逃走した。作戦の後半で、連合軍は激しいRPG・迫撃砲・機関銃による銃撃を受け、押さえ込まれた。それらを排除するためにオーストラリアのコマンド小隊が戦いながら谷を前進した。ターリバーン兵は激しく抵抗し、繰り返しRPGを斉射したので、1人が死亡し13人が負傷した（内オーストラリア兵6人）。コマンド小隊は3分の1の兵力を失ったが、オーストラリア兵は負傷兵を後送せずに襲撃を続け、激闘の真っ只中でコマンド部隊が反乱兵を無力化することに成功した。激しい戦いが続き、あごを吹き飛ばされた兵士や足に広範囲の傷を負った中隊先任軍曹など、何人ものオーストラリア兵が重傷を負った。そうしている間にオーストラリア兵を支援していたアメリカ軍の3機のAC-130ガンシップの大砲や機関銃の弾が切れ、同様にオーストラリア軍の長距離偵察車のジャベリン対戦車ミサイルや機関銃の弾も切れた。
大野 太郎（おおの たろう、Oono Taro、1986年8月15日 - ）は、日本の作家、漫画家、イラストレーター。香川県高松市出身。
幼少の頃よりオリジナルキャラクター作品の創作をしていた。実際にメディアに登場したのは当時18歳、太郎が中学〜高校時代に投稿していたNHKテレビ番組てれごじ、ごじ☆えもんへ頻繁にイラストを投稿していたことによって、最終的にVTRに登場するイラストの制作を依頼されたのが初めてだった。現在、主にオリジナルキャラクターイラストレーション、漫画制作を中心に活動をしている絵描きぼうず。本人曰く体はインドア、心はいつでもアウトドアな作家である。
日本語で「海浜」と言えば、海水浴適地（設備・施設の整った「海水浴場」や、設備は無いものの海水浴に適した区域）に利用される浜（砂浜と礫浜）を指すと思われがちであるが、そのような定義は存在しない。仮の話として、未知の島があった、もしくは、新しく島が生まれた、あるいは、人すらいない地質時代の島のこととした場合でも、そこに形成されている海岸地形が「浜」でありさえすれば、それは「海浜」である。日本では、行政によって海水浴場としての整備が進み、本来の自然環境が失われている例も多数見られる。
レジャー関連の経済的空間（海水浴場など）や、水産業関連（養殖漁業関連）の経済的空間、防災上の緩衝空間（潜堤［人工リーフ］など）、生態環境保持のための自然的空間の創出、等々、目的は様々であるが、人間の活動によって海浜が造り出される場合がある。自然によらない人工的作業（土木作業）によって、あるいは、自然現象を計算した上での人為的作用の結果として新たに造成（養浜）されるなどした海浜は、自然地形としての海浜と区別して、人工海浜、人工ビーチなどと呼ばれるのが本来ではあるが、必ずそのように表されているというわけではない。例えば、火山列島であるハワイ諸島の本来の海浜は溶岩性の礫や砂からなる黒い浜であるが、観光事業の演出上の目的によって他所から白砂が持ち込まれてリゾートが造成され、ワイキキビーチに代表されるハワイの海浜と言えば「眩い白砂のビーチ」というイメージが定着している。
3歳でスケートを始め、6歳のときに最初のパートナーとカップルを組みアイスダンスを始めたが5ヶ月で解散した。2006年にクイン・カーペンターとカップルを結成。2011-2012シーズンの全米選手権ジュニアクラスで銅メダルを獲得したが、ジュニアの年齢規定を満たしていなかったため、世界ジュニア選手権への派遣はならなかった。2012-2013シーズンにジュニアグランプリシリーズに参戦。世界ジュニア選手権では9位。2013-2014シーズン、ジュニアグランプリシリーズのリガ杯で銀メダルを獲得。ミンスク大会では優勝し、初のジュニアグランプリファイナルに進出し銅メダルを獲得した。世界ジュニア選手権は4位だった。2014-2015シーズン、ジュニアグランプリシリーズでは2戦ともにメダルを獲得するも、シリーズ全体で8位の成績でジュニアグランプリファイナルへの進出を逃した。世界ジュニア選手権では銀メダルを獲得した。2015-2016シーズン、ジュニアグランプリシリーズのコロラドスプリングス大会で優勝。コペルニクススターズでは、FDと合計スコアでジュニアの歴代最高スコアを更新した。ジュニアグランプリファイナルはロシアの7連覇を阻み、アメリカのカップルとしては、2008年大会のマディソン・チョック/グレッグ・ズーライン組以来の優勝を果たした。世界ジュニア選手権ではSD2位、FDでは自身の持つジュニアの歴代最高スコアを更新し逆転。合計スコアでも歴代最高スコアを更新し、同門のレイチェル・パーソンズ/マイケル・パーソンズ組との戦いを制した。
1990年、米国カリフォルニア州で認定（米国国税庁コード501(C)3）された非政府組織である。1999年、国際連合の主要組織のひとつ経済社会理事会の特別諮問機関とて位置づけられた。本組織は現在の理事であるRao Joanが父（元米国連合艦隊司令官）の遺産を国際連合に寄附したことに始まる。創設後はRao Yuan（現会長）とRao Joan夫婦が国際教育事業を中心にアジア地域と西洋文化の融合・交流に尽力してきた。
総延長21.27km（うち橋梁は18.2km）。高架橋区間は橋脚の間隔が50m、接続橋区間は橋脚の間隔が145mとなっている。斜張橋は橋脚の間隔が800mで、大韓民国で一番橋脚の間隔が長い橋である。
1994年からギタリストをしてのキャリアをスタート。様々なアーティストのサポート、レコーディングに参加する。2000年から2003年まで、aikoのサポートメンバーとしてツアー、TV、PV、DVD、数曲のレコーディングに参加する。2001年にキーボーディスト渡辺シュンスケとともにcafelon結成。以後4枚のミニアルバムを発売。2003年よりプロデュース、アレンジャー、作曲家としての活動を本格的に開始。石嶺聡子、谷口崇、坂本サトル、Rie fuや、フジテレビ系ドラマ「ビギナー」の音楽を手掛けた。
前作のオリジナル・アルバム『WORLD WIDE DEMPA』から約1年2ヶ月ぶりとなる作品で、でんぱ組.inc通算としては3作目、現行の6人体制となってからは2作目となるアルバムである。本作の発売決定は2014年12月8日に初めて報じられた。本作は『サクラあっぱれーしょん』から『でんぱーりーナイト』までの既発シングル・カップリング8曲と、NAOTO（ORANGE RANGE）、松隈ケンタ、畑亜貴、小池雅也などによって新たに書き下ろされた6曲で構成される。CDのみの「通常版」とDVD付きの「初回限定盤」、およびアナログLPとカセットテープのほか、でんぱ組.incのファンクラブ「でんぱとう」会員限定の「超豪華盤」（豪華ボックス仕様）の計5形態で発売される。超豪華盤は、初回限定盤のDVDと同内容のBlu-ray、および『サクラあっぱれーしょん』のメンバー盤に収録された各自ソロ曲を集めたCDが「Disc2」として同梱されるほか、大判ブックレット、ステッカー、バンダナがパッケージされている。初回盤のDVDと豪華盤のBlu-rayには、前作と同様にミュージック・ビデオとライブ映像が収録され、ミュージック・ビデオには副音声によってメンバーのコメントも収録されている。「JPU Records」から発売されたものには、28ページの写真及び歌詞が封入されたブックレットが付属されている。
ジャケットとアーティスト写真のデザインは志賀匠が手がけ、背景のイラストや各メンバーをモチーフとしたキャラクターデザインは谷口菜津子が手がけている。志賀匠は『でんでんぱっしょん』『バリ3共和国』などのアニメーションを併用したミュージック・ビデオの監督を複数手がけており、本作のジャケットもその延長で依頼されたとしている。夢眠ねむは、初回限定盤ジャケットに本人達が出ておらずイラストのみで構成されていることについて「最近は2次元と3次元を行ったり来たりするMVも増えてきてるから、逆に違和感は無い」と述べている。アーティスト写真と通常版ジャケットのデザインについて、古川未鈴は「また衣装がセーラー服か、という気持ちはあった」とし、夢眠ねむは「それがでんぱ組.incのお家芸みたいになってきたから、良いっちゃ良いかも」と述べている。
本作は「大冒険」をテーマとしている。前作『WORLD WIDE DEMPA』が「ベスト・アルバム」のような仕上がりであったのに対して、本作は「オリジナル・アルバム」だからこそできるバラエティー豊かな楽曲を収録したとしており、成瀬瑛美は「これから先の新しいでんぱ組.incを示唆している」と述べている。また、前作『WORLD WIDE DEMPA』に収録された楽曲よりも比較的BPMが遅い曲が多いとしている。特に『ブランニューワールド』や『イロドリセカイ』は従来のでんぱ組.incからは想像できない楽曲であるとして、古川未鈴は「いつものでんぱ組.incを期待して聴く皆さんにどう映るかちょっとドキドキ」「前作よりバラエティ豊かに、振り幅が広がった印象。今までは絶対に歌えないような曲調があり『こんな曲も歌うようになったか』と思ったりした」と述べているほか、相沢梨紗は「進化の過程を半歩進んだ、みたいな感じ」「もっと発信したい、変わっていきたいという思いが詰まっている。今までも大切にしつつ、いろんなでんぱ組.incを見てもらえるアルバムになっている」と述べている。また、夢眠ねむは「（1年に1枚という）普通のミュージシャンのようなスパンでリリースできたのが嬉しい」と述べている。
タイトル『WWDD』の意味（何の略称であるか）は明確ではないとしており、「ワールド・ワイド・でんぱ」までは確定であるが最後の「D」については「いろんな説があって確定できない」「いろんな意味が込められている」としている。本作のテーマであり、後に行われる全国ツアーのタイトルにも用いられている「大冒険」のほか、メンバーによって「大好き」「デラックス」「デリシャス」「Diver」「大どんでん返し」「ドッカーン」「ディアステージ」などの解釈がなされており、最上もがは「聴いてくれた方が自由に解釈して頂けたら、という感じ」と述べている。タイトルは『WWDD』となっているが、シングル『W.W.D』および『W.W.D II』の続編ではないとしており、楽曲の雰囲気としては正反対で「暗いところがあまりない」「『W.W.D』のような傾向の曲は無く、どちらかと言えばファンタジー寄りで、楽しい曲が多い」としている。
読売新聞は「早回しにしているような高い声と、予測不能な展開の楽曲がもたらす高揚感が癖になる」と評し、「ファンタジー感溢れる遊園地を高速のジェットコースターで疾走している気分」と形容している。上野三樹はロッキング・オンのディスクレビューにおいて、「過去のリベンジではなく今とこれからの幸せを思い描いて突き進む、普遍的な女の子の気持ちを歌うことで強烈な説得力と切実さが生まれている。彼女達の持つ物語の強さを改めて感じる」と評しているほか、田山雄士はOKMusicのディスクレビューにおいて、「ポップスなものはより聴きやすく、アトラクション的に突っ走る曲はツボが明確になって、勝ちに行く姿勢がメリハリを生んでいる」と評している。佐藤優太はビルボードのディスクレビューにおいて、「本当の意味で『みんな』のアイドルとして現在の彼女達がいることを実感する」「『W.W.D』のようなメンバーの物語性を過剰に押し出す曲がはほぼ皆無で、むしろ『Dear☆Stageへようこそ♡』が中盤に置かれ、リスナーから見たでんぱ組.incという客観的な視線を意識させる構造になっている」「彼女達が長年努力を重ねた結果として身を置く、現在の立場や態度の表明として機能している」とした上で、「欲を言えば本作に参加したほぼ全てのクリエーターが期待されているであろう職務を100%やり切るに留まっていて、それ以上の何かにはなっていないのではないか」と評している。「MARQUEE」Vol.107において、柴那典は「前作には『W.W.D』などのシビアな過去や葛藤と向き合ったドキュメント性があったが、今作にはそれが無い。よりメタフィクショナルで2.5次元的なグループに脱皮しつつある。王道ポップからバラードもあってバランス感がある、正統進化のアルバム」、南波一海は「1枚を通じて過去から未来まで分かち難く結びつき、美しい弧を描いている。『W.W.D』のような劇薬無しで最後まで圧倒的テンションで寄り切る横綱相撲」などと評している。
浅利慶太や石原慎太郎らは、かねてから東急グループ総帥の五島昇に劇場の建設話を持ちかけていた。当初は渋谷の東急系映画館を改装するという程度の話だったが、同じころ、日本生命保険が創業70周年を迎えたことを記念して劇場を作りたいとの構想を、弘世現社長が五島に打ち明けると、五島は弘世に浅利らを紹介した。こうして、若い芸術家たちの野心と、スポンサーとしての弘世の並々ならぬ尽力により生まれたのが、日生劇場である。こけら落しは、1963年10月20日にベルリン・ドイツ・オペラを招いて行われた。その後は現代劇や歌舞伎、そしてオペラやミュージカルの公演などに使用された。劇団四季が常設劇場をもつ前には当劇場での公演が多かったほか、越路吹雪が1970年代当時、日本で最もチケットの入手が困難なステージのひとつともいわれた「ロングリサイタル」を長年にわたって行った。また、沢田研二がソロデビューの翌月1971年12月に初のリサイタルを開催したのも当劇場である。しかし、その卓越した音響効果は「良すぎて」クラシック音楽には向かないと言われており、実際、近年では著名オーケストラによる公演は行われていない。客席の中では、中2階に相当する「グランドサークル席」の人気が高く、早く売り切れることが多い。
日本生命日比谷ビル・日生劇場は建築家・村野藤吾の代表作のひとつで、1963年9月竣工（設計：村野・森建築事務所、施工：大林組）。鉄骨鉄筋コンクリート造8階建、地下5階。オフィス部分と日生劇場から構成される複合ビルである。オフィス部分には、竣工後、日本橋の東京日本生命館（日本橋高島屋がテナントとして入る）7・8階に位置した日本生命東京総局（後に東京本部）が移転してきた。なお、東京本部は、1987年に東宝日比谷ビルへの移転を経て、2004年には丸の内オアゾ内に完成した日本生命丸の内ビルに移転している。劇場の客席天井・壁は音響効果上、うねるような曲面で構成されており、天井には2万枚ものアコヤ貝の貝殻が散りばめられている。建築界においては、花崗岩で仕上げた古典主義的な外観やアコヤ貝を使った幻想的な内部空間などが、当時の主流であったモダニズム建築の立場から「反動的」といった批判も受けた。2006年には、日本生命日比谷ビルと合わせてDOCOMOMO JAPAN選定 日本におけるモダン・ムーブメントの建築に選ばれている。