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レースの準優勝者でもあるノリスケ・ヒガシカタ（東方乗助〈憲助〉）の娘・理那と1892年に結婚し、ジョージ・ジョースターIII世と女の子を授かったことが家系図で判明している。公式の記録によると、1901年に日本政府の要望による馬術指導のために来日しており、杜王町で事故死している。享年29歳。当初は殺人事件かと疑われたが、調査の結果落石による不幸な事故と判明し、現場には供養のためお地蔵様（ジョースター地蔵）が作られた。しかし杜王町に伝わる「ファンタジー伝承」によると、理那が原因不明の不治の病にかかり、それを取り除くことができるのは聖人の遺体のパワーのみと考えたジョニィは、収納されている地下シェルターから遺体を盗み出し、政府の追手から逃れて日本で理那の病を治すことに成功する。しかし直後、その病が息子のジョージに移動したことから、「どこかの誰かが必ず不幸を掴むことになる」と悟り、その連鎖を断ち切るために爪弾（ACT4）を遺体の上に乗せたジョージに撃ち、病と自らのスタンド攻撃を自分自身に移動させることによってジョージを病から救った。ジョニィ自身は病と爪弾による致命傷により死亡し、さらに聖人の遺体は付近の銀杏の葉っぱに「物体を瞬間的に移動させる能力」を残し、ジョニィの死体の頭部はその能力で移動させられた岩石の下敷きとなった。Part7の未来が1901年杜王町でのジョニィの顛末およびPart8であるが、また一方では作者コメントでは「『ジョジョリオン』は一種のパラレルワールド」（および『岸辺露伴は動かない』は隣り合わせの世界）とも説明されている。
3つのミニゲームが収録されたオムニバス形式のシナリオからなるタイトルで、それぞれシナリオパート、ミニゲームを繰り返すことでゲームが進んでいく。各シナリオの有名声優陣の起用や、レインボー・ミカの友情出演などの隠し要素もある。
小学生の三平は学校帰りに神社で古ぼけた箱に入った小さい猿のような生き物を見つけ、家に連れて帰ることにする。三平の家に遊びに来た親戚のお姉さんキョウコは、三平の部屋で大きな猿を発見する。自らを百鬼王と名乗る巨大な猿の力で神社まで運ばれた響子と三平は、猿のゲームに付き合わされることに...
20世紀のはじめ、東欧での話。その強大な軍事力を背景に突然南下を始めたマンガン帝国は、次々と隣国への侵略を開始。瞬く間にその勢力を拡大するマンガン帝国軍に対し、最後まで抵抗を続けていたアルカリ王国も、完全に包囲された形となり、その運命も風前の灯火となっていた。そんな最中、時のアルカリ王国は王国再建への最後の希望となるであろう唯一の王位継承者、ローズ王女をマンガン帝国の手の届かないところへ逃すという重大な任務をフレット戦車隊に与える。途中で待ち受けるマンガン帝国の精鋭戦車軍との戦いを勝ち抜き、果たしてフレット戦車隊は国民の希望であるローズ王女を無事にマンガン帝国から守り、領土外へ逃げのびることができるのでしょうか...
遠い未来の宇宙。地球から遥か彼方の宇宙域にあるコロニーでのお話。親元から離れてこのコロニーで暮らすジョウ・グリソムは16才の元気な少年。何でも解決屋『RESCUEコンダコワ』、ジョウはこの下宿先の仕事を手伝いながらコロニー政府に税金を納めて日々を暮らしている。数々のトラブルに見舞われながらも解決していき、下宿先のコンダコワさんやその娘のマキさん、そしてコロニーのみんなに囲まれて、忙しくも愉快な事件の起こるコロニーの生活を元気に暮らしていくのでした...
18世紀末から19世紀初めにかけて数度の革命・反革命を経たフランスでは、政治・経済・文化の各面でパリ一極集中の度合が顕著であった。オペラもまた例外ではなく、フランスのオペラといえばパリのオペラを意味した。これは、同時代のドイツやイタリアがまだ領邦国家であり、それぞれ別々の領主・宗主国に属する都市が独自のオペラ劇場を発展させていったのと対照的である。皇帝ナポレオン1世治下の1807年4月25日の政令は、パリで特権的にオペラ興行が可能な劇場としてパリ・オペラ座、オペラ＝コミック座、そして皇后劇場（後のイタリア座）の3つを指定している。オペラ＝コミック座で上演が可能だった演目は歌と台詞が混在する作品のみ、皇后劇場でのオペラはイタリア語に限られる、とする規定があり、中心的な劇場と考えられたオペラ座はフランス語で歌われ、かつ「すべてが歌われる」つまり台詞なしで常に音楽が流れ、バレエも含み得る作品を上演できる唯一の劇場という特権が与えられた。その一方でオペラ座は1シーズンに大作（3幕ないし5幕物）の新作を最低1作、小品（1幕ないし2幕物）を最低2作初演しなければならないとされたため、新作オペラに対する需要が恒常的に高かった。出版物に関しては1830年の7月革命で検閲が廃止されたフランスだが、オペラ公演は常に検閲の対象であり続けた。しかしその実態は次第に「公演の水準維持」的なものに変容しており、君主制やキリスト教に対する冒涜行為（と検閲官が判断したもの）に対して神経質なまでの干渉が行われたドイツ、イタリアの各都市に比べれば、表現の自由は相対的には確保されていた。フランスではまた、早くも1791年には（フランス人）作曲家の著作権の保障が法令に規定され、1829年には後述する台本作家スクリーブらによって、著作権保護を目的とした「劇作家・作曲家協会」（Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques）が創設された点も、作曲者の許諾を得ない楽譜の売買が横行していたヨーロッパ他国に対して先進的であった。非フランス人作曲家のオペラも、フランスで初演され楽譜がフランスで出版されれば、フランス人と類似の保護制度に浴した。つまり、パリはオペラ作曲家にとって、より自由な作品をより多く上演でき、結果としてより儲かる都市だった。
こうして、18世紀末から19世紀前半にかけてのパリ・オペラ座はフランス人、外国人を問わず多くのオペラ作曲家を惹きつけた。イタリアでは以前より、ドラマ展開には台詞でなくレチタティーヴォを用いることが常識化していたが、パリにやってきた多くのイタリア人作曲家、特にケルビーニは、力強いドラマ展開におけるその効用をフランス人の観客にも実証して見せた。また、ナポレオンお気に入りの作曲家スポンティーニは、コルテスのアステカ征服史に題材をとった（ナポレオン自身が題材を選択したともいう）雄大な『フェルナンド・コルテス』（1809年）を作曲し、そこでは史実通りに16頭の馬を舞台に登場させるなど、オペラの舞台構成は次第に大規模化していった。初期グランド・オペラの主要作品としては、オベールの『ポルティチの唖娘』（La Muette de Portici, 1828年）、ロッシーニの最後のオペラ『ギヨーム・テル』（Guillaume Tell, 1829年）などもある。そして、このグランド・オペラ様式の第一人者となったのが（ドイツ人だがイタリアで最初の成功をおさめた）ジャコモ・マイアベーアであった。1831年の『悪魔のロベール』（Robert le Diable ）によってパリのオペラ界に進出した彼は、傑作『ユグノー教徒』（Les Huguenots, 1836年）によりグランド・オペラの代表的作曲家としての地位を確立し、『預言者』（Le Prophète、1849年）で、キャリアの頂点に到達した。彼のオペラは興行的にも大成功であり、当時パリ在住の若きワーグナーまでもが、その手法を模倣したと考えられる『リエンツィ』（Rienzi, 1842年）を書いている。その他、アレヴィの『ユダヤの女』（La Juive, 1835年)、今日でもレパートリー作品であるグノーの『ファウスト』（Faust ）、そしてベルリオーズの『トロイアの人々』（Les Troyens ）、マイアベーアの没後に初演された『アフリカの女』（L’Africaine、1865年）、また19世紀末の作品としてはマスネの『エロディアード』(Hérodiade, 1881年)や『ル・シッド』（Le Cid, 1885年）なども、グランド・オペラ様式の代表作と考えられる。
台本面での第一人者は、ウジェーヌ・スクリーブであった。彼は歴史上の大きな流れのドラマに、そこに生きる登場人物の恋愛、信仰、私的自己と公的自己の間の葛藤などをうまく織り込んだ台本作成を得意としていた。『ユグノー教徒』や『ユダヤの女』では、抑圧された少数者の悲哀にまで筆が及んでいる。そしてそれら複雑な要因が、宗教上の大虐殺（ユグノー教徒）、革命の勃発（ウィリアム・テル）といった印象的なクライマックスに向けて動き出すのである。
パリのオペラ座は、このような大規模な舞台が可能となるよう設計されていた。舞台幅、奥行ともは30メートル超、奥行にかけて最大12枚の中間幕を上下させられる構造であった。複雑な演目では、60人の機械操作担当者とそれ以上の人数の助手を要したという。1832年からは、舞台照明としてそれまでの灯油ランプではなく、ガス灯を全面的に用いている。ガス灯は単に無煙で明るいというばかりでなく、ガス流量を手元制御することで機動的な明暗付けが可能であり、舞台効果の発達につながった。またガス灯によって明るくなった舞台がもたらした変化として、歌手や合唱団員の大袈裟なジェスチャー、表情付けが歓迎されなくなり、より微妙な演技が歓迎されるようになったとの説もある（もっとも、当時の舞台所作を正確に伝える資料は存在しない）。そして舞台装置の点でグランド・オペラを支えたのが、ピエール・シセリとルイ・ダゲールの2人だった。1816年から1848年までの長きにわたりオペラ座の絵画主任（peintre en chef）に任ぜられたシセリは歴史的感覚に秀で、壮大な、しかし詳細な歴史的考証に基づいた舞台装置を作成した。『ウィリアム・テル』公演の考証のために、彼はわざわざスイスとイタリアへの旅行も行うほどであった。ダゲレオタイプ（実用写真術の原型）の創始者としてより有名なダゲールは、彼の「パノラマ」あるいは「ジオラマ」と称する技術で、それら装置に立体感を与えた。2人の共同になる典型例は、上記オーベールの『ポルティチの唖娘』の第5幕の装置であり、そこでは舞台手前には壮麗な宮殿、中景には森林と街並み、そして最後景にはヴェスヴィオ火山を配し、しかもクライマックスでその火山は花火仕掛けで大噴火し、そこから流れ出た溶岩が舞台全面を覆うのだった。当初オペラ座公演では、既存他演目の装置の流用がコスト的観点から奨励されないまでも黙認され、シセリはこの「リサイクル」の点でも天才的な手腕を発揮したという。しかし1831年には「新演目は新たな装置と衣装で上演されなければならない」とする規則が加わり、舞台装置に新奇性を求める風潮に一段と拍車がかかった。その場合、時代考証に始まり、装置・衣装製作、譜面完成後の長期にわたるリハーサル等、新作公演には最低18か月の準備期間を要した。舞台が大規模となり、またそこに同時に出演する歌手、合唱、エキストラ、バレエ陣などの人数が増加するのに伴い、舞台進行の整理役が必要になってきた。19世紀前半はまだ「演出家」と呼ぶに足る職業は影も形もなかったが、この頃からステージング・マニュアル（livret de mise-en-scène）が整備・保存されるようになり、当時のオペラがどのように舞台化されていたのかを今日知る手がかりになっている。
グランド・オペラ様式は大規模な合唱を必要としていた。1837年におけるオペラ座合唱団は76人（ソプラノ29人、テノール27人、バス20人）で、これは世界最大であった。男女比6対4の偏りは（これは鶏と卵の関係であるが）大群衆シーンで兵士、僧侶役など男声をより多く必要としていたグランド・オペラ諸演目に好適であった。ヨーロッパ他国に目を転じれば、はっきりした記録の残る同時代の他劇場の例では、ドイツのオペラ・ハウスは比較的多人数の合唱を持っていたがそれでも50から60人、サンクトペテルブルクでは48人、オペラの最高峰の一つと目されていたナポリのサン・カルロ劇場では僅か36人であり、またいずれも男女比ほぼ半々、ないしは若干女声多数である。ベルリンやプラハなどの劇場でオペラ座の演目を移入する際には、合唱それも男声部の拡充が行われている。単なる人数ばかりでなく、質の点でもオペラ座の合唱は他を凌駕していた。団員はすべてパリ音楽院で専門教育を受け、楽譜の読解が可能な、月給制の合唱団員であった。定収を得ていればこそ、長期間にわたるリハーサルも行えたわけである。これに対して、例えば同時代のイタリアの劇場の合唱団員は公演の都度給金を受け取る兼業パートタイマーであり、また読譜できる者は少なかった。
18世紀のオペラが主に王侯貴族の愛玩物であったとするなら、19世紀のグランド・オペラの中心的な観客層としては、産業革命の受益者、新興ブルジョワ層（工場経営者、金融、証券ブローカーなど）の存在があった。この点でもフランス、特にパリはドイツ、イタリアに明らかに先行していた。かつての貴族たちとの最大の相違は、ブルジョア層は（成金とはいえ）昼間は生業に従事している、ということが挙げられる。一日の仕事の疲れを癒す娯楽として、深遠で晦渋なものではなく、視覚上も聴覚上も豪華絢爛で単純明快なグランド・オペラ様式が正にマッチしていたと考えられる。新興層の歓心を買うべく、劇場の改装なども頻繁に行われた。1831年から35年にかけてオペラ座の支配人だったルイ・ヴェロンは、暖房設備の更新に始まり、ボックス席の仕切りを一部撤廃して定期会員同士が演奏中歓談したり、他人のファッションを見物したりするのに便利とする、等々あらゆる振興策を弄し、巨万の財を成した。またヴェロンは100人を超える「サクラ」部隊（クラック）を組織させ、舞台人気を維持したともいう。こうした新興成金階層を嫌悪する（元）貴族たち、あるいは真のオペラ通を自認する者たちはオペラ座のグランド・オペラ公演を避け、イタリア・オペラの原語上演を行っていたイタリア座（Théâtre-Italien）を好んだ。序曲の前には席に着く、アリアの最後、幕の最後になって初めて拍手をする（グランド・オペラでは随所で拍手をして盛り上げる「さくら」が雇われていることが通常であった）といった「近代的」なオペラ鑑賞マナーは、彼らグランド・オペラ忌避者から発生したとされる。顧客層の変化は劇場運営にも変化をもたらした。1793年以前には殆どすべての公演は午後5時に開始されていたが、1799年からは6時、1803年からは7時、1831年からは上演時間の長短に応じて7時、7時30分または8時にまで開演時間が繰り下げられている。のちには鉄道での帰宅者の便を考慮して、終演時間は深夜0時を過ぎてはいけないとする規則も加わっている。ヴェルディはこの規則のため、『ドン・カルロス』パリ初演時に楽譜のカットを行っている。
バレエも、グランド・オペラの重要な一要素だった。イタリアやドイツで成功したオペラも、ここオペラ座で演奏する際には必ず大規模なバレエが補作（divertissement）された。ヴェルディ『オテロ』などもそういった一つで、大家ヴェルディも木に竹を接いだようなバレエ音楽を挿入している。パリ・オペラ座ではこのバレエ付加版『オテロ』を1966年まで公演で用いた。さらに、グランド・オペラ時代のパリ・オペラ座では、モーツァルトの『魔笛』、『ドン・ジョヴァンニ』を上演する際にも、聴衆の好みを優先し、原作を一部カットの上、代わりにモーツァルトやハイドンの器楽曲などを挿入し、これに合わせてバレエを踊らせるという「グランド・オペラ」化を施した上演を行った。このように、バレエは芸術上の必要性ばかりでなく、むしろ社交上、興行上の要請の産物だった。オペラ座には定期会員が自由に出入りできる「フォアイエ・ド・ラ・ダンス」あるいは「フォアイエ・デ・ダンスール」（踊り子溜り）なる大広間兼楽屋が配置され（これも支配人ヴェロンの「改革」の一つ）、オペラ座に頻繁に通う紳士たちは、舞台鑑賞そっちのけで、着替え中の贔屓のバレリーナとの歓談（あるいはオペラが終わった後の夜の過ごし方の相談）に時を過ごすのだった。マイアベーアに至っては、彼女ら踊り子をはっきりと「公娼並みの存在」と言っている。もっとも主役級以外の踊り子は薄給に甘んじており、売春を生活の糧とするのは致し方ない現実だった。彼らの強い希望もあり、グランド・オペラにおけるバレエは第2幕（あるいは第3幕）に挿入されるのが慣例化していた。彼らは、退屈な（と考えられていた）序曲や第1幕は観ずにゆっくり飲食などをし、遅くなってから劇場に現れた。また、上述のように昼間は生業に従事しており、早くから劇場に来られない、という顧客も多かったかも知れない。彼らが大きな双眼鏡で贔屓の踊り子に見惚れる様子は、当時の絵入雑誌でも風刺されている。1861年、ワーグナーは『タンホイザー』のパリ初演を行ったが、彼はドラマの連続性・緊張感を重視してバレエを序曲の直後に入れたため、バレエを観損なったこれら常連客（バレエ愛好者を中心としたジョッキー・クラブと称する団体）の轟々たる非難を浴び、公演は3夜にして中止となった。
こうして隆盛を極めたグランド・オペラ様式も、ちょうどガルニエ座が創建された1875年頃にはその衰退がみられるようになってきた。外的な要因としては、巨大化するばかりの舞台装置の維持・運営コスト（オペラ座は照明用のガス料金の減免交渉をしばしば政府と行っている）、歌手陣、合唱団の肥大化とそれに伴う芸術性の低下、1870年からの普仏戦争による混乱と、フランスの敗北による経済的疲弊、舞台関係者の相次ぐストライキ、1873年に当時のオペラ座だったル・ペルティエ劇場が火災で焼失、貴重な舞台装置や衣装、楽譜等を失ったこと、などが考えられる。しかし、より大きな要因は、グランド・オペラそのものの芸術性に対する疑問であろう。ドイツでのワーグナー、イタリアでのヴェルディなどはオペラの芸術としての可能性をそれぞれの方法で追求していった作曲家たちだが、パリの作曲家たちは舞台効果の新奇性に頼るばかりで、結局のところ新たなものを生み出すことができなかった。しかし、様式としてのグランド・オペラがまったく死滅したと考えるのもまた早計であろう。ワーグナーの『ニーベルングの指環』4部作、ヴェルディの『アイーダ』は、それぞれ彼らなりの方法でグランド・オペラの「壮大さ」を換骨奪胎した作品とみることもできるし、ロシアではムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』（1868年）などにもグランド・オペラの影響は顕著である。
「Rojo -Tierra-」が本作からのリード・シングルとして2015年1月21日に発売された。この楽曲は2015年2月2日付のオリコン週間シングルチャートで8位を獲得し、「月華」（1994年10月17日付）以来およそおよそ20年4ヶ月振りに同チャートでのトップテン入りを果たした。この楽曲は本アルバムではオリジナル音源とアルバム・バージョンの2パターンが収録され、それぞれ2曲目、12曲目に配置されている。続いて、「unfixable」が本作から2作目のシングルとして2015年9月30日にリリースされた。この楽曲も本作ではオリジナル音源とアルバム・バージョンの2パターンの収録となっており、それぞれ4曲目、13曲目に配置されている。なお、アルバム・バージョンはボーナストラックとしての収録であるため、本作の公式サイトや裏ジャケットでは「Re-birth」までの11曲の記載となっている。さらに、2016年2月24日にはタイトル曲の「FIXER -WHILE THE WOMEN ARE SLEEPING-」が本作から3作目のシングルとしてシングルカットされた。
このアルバムは初週約0.9万枚を売り上げ、2016年1月11日付のオリコン週間アルバムチャートで最高順位となる7位を記録した。これにより中森は『la alteración』（1995年8月7日付）以来およそ20年5ヶ月振りにスタジオ・アルバムでのトップテン入りを果たした。配信部門では、2016年1月6日付のレコチョクデイリーランキングで1位を獲得。中森の作品が同チャートで1位を獲得するのは本作が初となる。
3歳からチェロを始め、愛知教育大学附属岡崎小学校、愛知教育大学附属岡崎中学校卒業、大学は東京芸術大学に進み、その後2003年にパリ国立高等音楽院チェロ科に入学、2007年に卒業。フランス留学はロームミュージックファンデーションの奨学生としてであり、パリ国立高等音楽院の卒業ではプルミエ・プリ（一等賞）および審査員特別賞を与えられている。2009年にはスイス・ベルン高等音楽院ソリスト・ディプロマコースを卒業。その間にまた、04年より6年間イタリアのキジアーナ音楽院夏期マスタークラスでA.メネセスのクラスを受講し、最優秀ディプロマを取得している。2010年からのフランス国立ボルドー・アキテーヌ管弦楽団首席奏者などを経て2014年4月帰国、ソリストおよび室内楽の演奏活動を始める。紀尾井シンフォニエッタ東京メンバー。東京藝術大学音楽学部准教授。これまでにチェロを久保田顕、林良一、河野文昭、向山佳絵子、Ｐ.ミュレール、A.メネセスの各氏に、室内楽を松原勝也、岡山潔、Ｂ.パスキエ、Ｃ.イヴァルディ、Ｆ.サルク、Ｅ．ル・サージュの各氏に師事。使用楽器はNPO法人イエロー・エンジェルより貸与されている1700年製ヨーゼフ・グァルネリ。
蓮久寺（れんきゅうじ）は、静岡県静岡市駿河区馬渕にある日蓮宗の寺院。山号は白龍山。旧本山は身延山久遠寺、脱師法縁。
メキシコ・ソノラ州のグアイマスで生まれ、幼少時代からアメリカ・カリフォルニア州で育った。母バイオレットは、南カリフォルニアの名門テニス一家として有名だったサットン家の4人姉妹のひとりであり、ドエグはメイ・サットンの甥にあたる。名門一家の恵まれた環境で育った彼は、1927年から全米選手権に出場し始め、1929年に男子ダブルスでジョージ・ロットと組んで初優勝を果たす。1930年にドエグのテニス経歴は最盛期を迎え、全米選手権の男子シングルス・男子ダブルス優勝のほかに、ウィンブルドン男子ダブルス準優勝があった。1930年全米選手権の男子シングルスは、ドエグにとって厳しい試合の連続となった。7回戦制のトーナメントで、ドエグは1試合もストレート勝ちがなく、とくに準々決勝のフランシス・ハンター戦では 11-13, 6-4, 3-6, 6-2, 6-4 のシーソーゲームを乗り切った。続く準決勝で、ドエグは37歳になった“ビッグ・ビル”ことビル・チルデンを相手に28本のサービス・エースを放ち、前年まで全米選手権「7勝」を挙げていた大男のチルデンを 10-8, 6-3, 3-6, 12-10 で倒した。チルデンはこの敗戦を最後に、全米選手権から引退し、1920年代の男子テニス界に君臨したチルデンの時代がここで幕を閉じる。初進出の男子シングルス決勝で、ドエグはフランク・シールズを 10-8, 1-6, 6-4, 16-14 で破って初優勝を決めた。この大会ではジョージ・ロットと組んだ男子ダブルスでも2連覇を達成し、ドエグは単複2冠を獲得した。ドエグの全米選手権以外の4大大会出場は、1930年のウィンブルドン選手権1度だけである。唯一のウィンブルドン出場で、ドエグは男子シングルスのベスト4に進み、ロットとの男子ダブルスで準優勝した。男子シングルス準決勝ではウィルマー・アリソンに 3-6, 6-4, 6-8, 6-3, 5-7 で敗れ、決勝進出を逃す。男子ダブルス決勝で、ドエグ＆ロット組はアリソン＆ジョン・バン・リン組に 3-6, 3-6, 2-6 のストレートで完敗した。2ヶ月後の全米選手権で、ドエグとロットはアリソン＆バン・リン組に雪辱を果たしたことになる。1931年の全米選手権で、ドエグは準決勝でダブルス・パートナーのジョージ・ロットに敗れ、大会連覇を逃した。この試合を最後に、彼は22歳でテニス界を退いた。1962年に国際テニス殿堂入り。1978年4月27日、カリフォルニア州レディングにて69歳で死去した。
Geometry Expressions(ジオメトリーエクスプレッションズ) は Saltire Software によって開発され、国内では HULINKS によって販売されている数式幾何システム(コンピュータ数学/幾何学教材および技術設計ツール)。 Microsoft Windowsと Macの2つのOS用のパッケージがある。 出力された数式をMathematica等にコピーすれば、解析や最適化を進めることができる。
大東文化大学卒業後、2006年、日本IBMビッグブルーに加入。2009年、福岡サニックスブルースに加入し、同年に日本に帰化した。2011年11月29日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のリコーブラックラムズ戦に先発出場で公式戦初出場を果たした。2013年、釜石シーウェイブスに加入。
東ローマ帝国の統治下となる前は、古代ギリシャの呼称オンヘスモス（Onchesmos）あるいはアンヒアスモス（Anchiasmos）で呼ばれており、イピロス地方の一部であった。住民はギリシャ人の部族ハオニア人（Chaonians）であった。町は重要な港であり、ハオニア人の首都・フォイニキ（Phoenice）と海をつなぐ交通の拠点であった。現行の呼称・サランダは、ギリシャ語で「セバステの40人の殉教者」を意味しており、正教会では3月10日がこの聖人を祝福する日となっている。町は、第二次世界大戦時にイタリアの占領下となり、その間ベニート・ムッソリーニの長女・エッダ・ムッソリーニの名をとってポルト・エッダ（Porto Edda）と呼ばれていた。
海の見える景色と多様な植物相、そして温厚な地中海性気候のために、サランダは保養地として発展し、重要な観光地となっている。21世紀初頭に入り、新婚旅行の地としてサランダを訪れるカップルは急増している。そのため、サランダはハネムーンの町としても知られている。1990年代の末から21世紀の初頭にかけて、サランダは観光地としての発展を遂げている。観光は町の重要な産業であるが、その他の産業としてはサービス業、漁業、建設業などが中心である。失業率は2001年の段階で12.58%である。夏季には失業率が大幅に低下する。
モース硬度：6.5-7.0。8月の誕生石である。石言葉は「夫婦の幸福・平和 ・安心 ・幸福 」。古い産地としては前述のセントジョンズ島があり、鉱脈は枯渇していないものの、採掘が禁じられている。宝石として流通できる品質のものの産地は、アメリカ合衆国のハワイやアリゾナ州、中国、ミャンマーなどである。この他、石鉄隕石の一種であるパラサイトの中に、まれに宝石質のカンラン石が混じっていることがあり、原石のまま、あるいは特に大きいものはカットされ流通することがある。隕石自体が珍しいものであり、その中でもまれにしか見られず、さらに生成の由来が所有者の夢をかきたてることもあって、たいへん高価である。
混濁腫脹（こんだくしゅちょう、英:cloudy swelling）とは実質臓器（肝、心、腎）が光沢や透明性を失い、白く濁った状態となること。混濁腫脹はミトコンドリアがよく発達する実質臓器に出現しやすく、急性中毒、感染症、虚血、低酸素血症などミトコンドリアのエネルギー代謝が傷害される場合に認められる。混濁腫脹を示した細胞は腫脹したミトコンドリアにより大部分が占められる。混濁腫脹は死後変化としても観察される。
2003年、ヘルタ・ベルリンのリザーブチームからマニサスポルに移籍。ここで彼は初のプロデビューを果たす。2007年9月、トルコの名門、ガラタサライSKへの移籍が決定。このシーズンの最後のゴールで、彼はリーグ優勝を決定づけるゴールを見せ、スュペル・リグ制覇を果たした。さらに、2011-12シーズンでもリーグ制覇に貢献。現在でも、ガラタサライの中心選手としてチームに貢献している。
代表デビューを果たしたのは、2006年4月のアゼルバイジャン戦でのことだった。しかし、その後はUEFA EURO 2008予選まで呼ばれることはなかった。その後再び代表に招集され、UEFA EURO 2008本選にも出場。トルコをベスト4へ導いた。フース・ヒディンク監督のもとでも信頼を勝ち取り、UEFA EURO 2012予選にも出場した。
高田東栄薬品株式会社（たかだとうえいやくひん）は、過去に存在した医薬品卸売業。
六角氏頼の子として誕生。父の死後、幼い満高に代わって佐々木氏傍流の京極高詮が父の猶子として家督を継いでいたが、天授3年/永和3年（1377年）に追放され、満高が家督を継いだ。3代将軍・足利義満に信任され、子・満綱の室に義満の娘を迎えている。義満の死後、足利義持が4代将軍になると六角氏と幕府との関係は悪化し、応永17年12月21日（1411年1月15日）に一時守護を解任されて同族の青木持通が任ぜられたが、すぐに復帰している。応永18年（1411年）の飛騨の乱では飛騨国への出陣命令を拒否している。応永23年（1416年）に亡くなり、満綱が家督を継いだ。幼少時から足利義満に近侍を許された愛童の1人であるが、余りに重用されているために満高を義満の弟とする説もある。
2002年に高校卒業と同時に上京し、居酒屋、警備員などのアルバイトを経験。2010年に俳優デビュー。舞台を中心に活動。2013年にスーパー戦隊シリーズ第37作『獣電戦隊キョウリュウジャー』にてキョウリュウブルー / 有働ノブハル役で出演。当時29歳で出演することについて、「この年でヒーローになるなんて…」と喜びを表していた。『キョウリュウジャー』の韓国版続編『獣電戦隊キョウリュウジャーブレイブ』では、チョン・ヒュンジュン / ブレイブキョウリュウブラック役の吹き替えを担当。2014年に『遊☆戯☆王ARC-V』にて黒咲隼役として声優デビュー。以後、アニメ・吹き替えを中心にして活躍している。2019年1月1日に女優の小谷早弥花と入籍し、ブログで報告した。
麦職人（2015年／オリオンビール）
猿投台中学校では陸上部に所属して砲丸投げを経験した。それまで相撲を経験したこともなかったものの、中学3年生だった2003年7月に知人に誘われて場所中の阿武松部屋の稽古を見学した際に阿武松親方（元関脇・益荒雄）のスカウトを受けて阿武松部屋へ入門し、2004年3月場所において3番出世で初土俵を踏んだ。入門時の身長は170cmしかなく、身長の低い新弟子を対象とする第二検査で新弟子検査に合格した。2009年11月場所では東幕下23枚目の位置で7戦全勝の成績を挙げて幕下優勝を果たした。2010年1月場所では西幕下2枚目の位置で4勝3敗と勝ち越しを決め、場所後の番付編成会議で翌3月場所における新十両への昇進が決定し、同時に四股名を本名の「黒澤」から「益荒海」へと改めた。第二検査合格者が関取へと昇進したのは豊ノ島・磋牙司に次いで3人目、そのうち相撲未経験者の関取昇進は史上初のこととなった。同じく阿武松部屋に所属する大道も同時に新十両へ昇進し、同部屋の同時新十両昇進は2008年1月場所における春日野部屋の木村山と栃ノ心以来のこととなった。その新十両で迎えた3月場所では7勝8敗と負け越して、翌5月場所では幕下へ陥落した。翌7月場所において十両へ復帰したものの、その7月場所でも3勝12敗と大敗して再び幕下へ陥落した。翌9月場所から2011年1月場所まで幕下上位で3場所連続して勝ち越しを決め、同年3月場所の中止を挟んで翌5月技量審査場所において3回目の十両昇進を果たした。その5月技量審査場所では東十両13枚目の位置で5勝10敗と大敗したものの、大相撲八百長問題により多数の力士が引退した影響もあり、大きく負け越したにもかかわらず翌7月場所では逆に東十両12枚目へと番付が上がった。その7月場所では10勝5敗と二桁勝利を挙げ、翌9月場所では自己最高位となる西十両5枚目まで番付を上げた。しかし、その後はあまり調子が上がらず、2012年7月場所に西十両13枚目の位置で6勝9敗と負け越し、翌9月場所において幕下へ陥落した。2013年3月場所から首の負傷の影響で休場し、首の負傷により思い切った稽古ができなくなったという理由により、翌5月場所中に24歳で現役引退を表明した。同年5月27日に東京都内のホテルにて行われた阿武松部屋の同年5月場所千秋楽打ち上げパーティーにおいて断髪式が行われた。本人は琴錦のようなスピードのある相撲を目標にしていた。柔道経験もあったことから、突き押し主体の相撲ながらも蹴返しなどの足技を出すことがあった。なお、元・高校カヌー王者の兄も巴川という四股名で2005年9月場所に初土俵を踏んだが、前相撲を取ったのみで引退している。
大阪市中央区の北部に位置。北は南新町、南は内本町、東は谷町三丁目、西は松屋町筋を挟んで本町橋とそれぞれ接する。東西に長い地域で、東が一丁目、西が二丁目である。地内はオフィス街を形成しており、ビジネスホテルも立ち並ぶ。
1872年（明治5年）に大津町、松江町の南部を徳井町に編入し、徳井町1 - 2丁目となった。また、善安筋の西側に妙見新地と呼ばれる遊廓があったが、同年に消滅した。
奈良電気鉄道（ならでんきてつどう）は、現在の近畿日本鉄道（近鉄）京都線に当たる鉄道路線を建設した鉄道会社である。通称は「奈良電」、「奈良電鉄」。沿線で路線バス事業も行っていた。本社所在地は現在の京都市伏見区、桃山御陵前駅前に位置していた。京阪電気鉄道と大阪電気軌道（通称：大軌、近鉄の前身）両社及び関係者により大部分の株を引き受け、設立。戦後には京阪・近鉄いずれの路線とも直通運転を行っていたことがあった。その後、京都・奈良の観光開発を積極的に推し進めていた近鉄が、1963年（昭和38年）にその一環で奈良電気鉄道を合併、その路線を自社の京都線とした。
大正時代も終わりになると、阪神電気鉄道・阪神急行電鉄（阪急）・南海鉄道・京阪電気鉄道・大阪電気軌道（大軌）の通称「大阪五大電鉄」（なお昭和期に阪和電気鉄道と大阪鉄道（大鉄）が加わって、一時は「七大電鉄」となる）により、大阪を中心として各地へ向かう現在の鉄道路線の多くが整備されていた。京都と奈良の2つの古都を結ぶ鉄道は鉄道省（国鉄）の運営する奈良線が1896年（明治29年）に開通していただけであり、これは蒸気運転であって速度は低く、列車本数も1日12往復と少ないので都市間交通としては不便であった。
第一次世界大戦後の好況（大戦景気）で、京都府（久世）・宇治・綴喜・相楽の各郡を選挙区とする衆議院議員の長田桃蔵を中心に、1919年（大正8年）11月3日、『奈良電気鉄道』として、起点を京阪電気鉄道中書島駅、終点を大阪電気軌道（現：近畿日本鉄道）奈良駅付近とする29.7km・軌間1,435mm・動力直流600Vの電気鉄道による地方鉄道の敷設免許申請が行われた。発起人は50名で、総代は長田桃蔵と太田光凞（当時京阪電気鉄道常務）であった。経由地は起点の京都府紀伊郡向島村（現：京都市伏見区）、伏見町、堀内村、久世郡槇島村、大久保村（現：宇治市）、久津川村・寺田村、富野荘村（現：城陽市）、綴喜郡田辺町・三山木村（現：京田辺市）、相楽郡狛田村、祝園村（現：精華町）、相楽村、木津町（現：木津川市）、奈良県添上郡佐保村（現：奈良市）でそれより終点までは関西鉄道大仏線の廃線敷（1907年（明治40年）廃止）を利用し、奈良に至る計画であった。創立事務所は京都府紀伊郡伏見町に置かれた。同じく1919年11月10日、奈良県下で電気事業を営んでいた関西水力電気（後の東邦電力）の社長森久兵衛ら15名を発起人とする関西電気軌道が奈良県奈良市から京都府相楽郡木津町（現：木津川市）、綴喜郡田辺町（現：京田辺市）宇治町を経て、京都七条に至る競合路線の申請を提出、奈良電気鉄道と競願となった。もっとも、第一次世界大戦の好況も続かず、経済状況は次第に悪くなり、京都府と奈良県の推奨もあり、両社協議の結果、奈良電気鉄道が関西電気軌道と合併契約を結び、関西電気軌道は申請を取り下げ、同社発起人会は解散した。路線敷設免許は、1922年（大正11年）11月16日免許された。なお、発起人は1921年（大正12年）9月21日、京都府綴喜郡田辺町から大住村、有智郷村を経て八幡町、京阪電気鉄道八幡町駅に至る支線（八幡支線）の免許も申請し、それも同時に免許されたが、こちらは1925年（大正14年）8月25日付で失効している。その後、不況の影響もあって発起人は会社設立を一時見合わせると同時に、大阪電気軌道畝傍線（現：橿原線）にも連絡でき、建設キロ程の短縮と、建設費約50万円の節減となることから、起点を京阪電気鉄道宇治線の宇治駅付近、終点を大阪電気軌道大軌西大寺駅（総延長25.4km）に変更した。さらに、起終点でそれぞれ接続する京阪電気鉄道と大阪電気軌道との間で列車の乗り入れについて交渉し、両社とも自社の培養線として奈良電気鉄道線が有効であると判断したことから列車の乗り入れについての合意が得られ、1924年（大正13年）3月には京阪電気鉄道と、4月には大阪電気軌道と車両乗入契約を締結。同年5月24日に起業目論見書変更申請をし、同年10月25日に許可を得た。
路線計画が具体化し、また京阪電気鉄道と大阪電気軌道の賛同も得られたことから、1925年（大正14年）1月17日発起人総会を開催した。創立事務所は、京都府久世郡宇治町（現：宇治市）に置かれた。長田桃蔵と元宇治町長上林楢道を中心に諸準備を進め、路線測量設計は、京阪電気鉄道の田口伊平によって行われた。株主払込も、京阪電気鉄道が20,000株、大阪電気軌道が19,400株、宇治川電気が5,000株をそれぞれ引き受けたこともあって順調に進み、同年4月20日に第一回払込が完了した。同年5月6日には宇治町公会堂で長田桃蔵議長のもとで会社創立総会が開催された。なお、創立総会では、取締役に京阪電気鉄道の渡邊嘉一、監査役には、京阪電気鉄道の太田光凞と大阪電気軌道の金森又一郎が選任され、土木課長には、大阪電気軌道畝傍線の建設にあたった浅井郁爾を迎えている。同年5月14日に会社設立登記が完了し、ここに奈良電気鉄道が誕生した。
宇治駅を起点として建設し、開業すると、大軌奈良 - 京阪三条駅を結ぶ距離は省線奈良線よりも6.5km長くなり、所要時間は大きく変わらない割に運賃はむしろ高くなり、不利な状況であった。大正末になると第一次世界大戦後の不況から好転を見せ、ここで当初の目的であった小倉駅から北進して京阪電気鉄道伏見桃山駅へ接続、京阪線に乗り入れる計画をたて、1926年（大正15年）2月9日小倉 - 伏見間の支線敷設免許を申請、同年12月15日に免許された。申請経路は、小倉より巨椋池東岸を進み、久世郡槙島村を経て宇治川（淀川）をわたり、京阪電気鉄道中書島駅北方0.5kmで京阪線に乗り入れ、伏見桃山駅に至る5.6kmであった。
伏見支線の建設によって京阪線との乗り入れを検討するが、京阪電気鉄道もすでに運転本数が多く、京都 - 大阪間で無停車急行を計画していたため、完成の暁には京阪線の線路容量では余裕が少なく、京阪電気鉄道との交渉も難航をきわめたため、乗り入れは困難となった。そこで奈良電は自社での京都乗り入れを検討し、省線伏見貨物線と、旧同省奈良線廃線敷を利用することが決定され、1927年（昭和2年）3月20日、伏見町 - 京都間の鉄道敷設免許を申請する。また、旧省線奈良線廃線敷と省線伏見貨物線の払下げは、それぞれ1927年（昭和2年）3月30日、同年10月10日に、払下げ、貸下げ申請を行った（路線詳細は「奈良線」参照）。申請経路は、京阪電気鉄道伏見桃山駅より京都市下京区烏丸塩小路角、七条郵便局（現：京都中央郵便局）前に至る6.9kmであった。
桃山 - 伏見は省線伏見貨物線を共用するべく鉄道省に申請し、建設に向けて諸準備を進めたが、伏見町からは町内を高架にするように要求が出される。共用部分については、貨物線工事費を鉄道省が分担することを求めたが、当時同線の貨物列車は1日5往復程度であったことから、多額の工事費を負担するなら廃止する意向を示し、奈良電が高架で建設をすることを条件に払下げることが示された。また、奈良鉄道時代より竹田街道で京都電気鉄道（後の京都市電）伏見線と平面交差しており、衝突事故もあったことから、それも避けるためとされる。そこで奈良電も第2伏見高架橋（全長1008 m ）を建設することになる。また、京都駅への乗り入れは東海道線を跨線し、高架で烏丸口（北側の中央口）側に駅を設ける予定であったが、大典までに全線の工事を完成させ、営業を開始することが急務であり、また、鉄道省より『差當リ省ノ裏側ニ於イテ之ヲ為シ、速成ヲ期スル候條、實施計畫ニ當リ右考慮相成度』との通牒（通達）を受け、神戸鉄道局に京都駅乗入仮設許可申請を、1927年（昭和2年）12月29日に提出し、1928年（昭和3年）5月11日に許可された。この仮設駅はその後移設されることもなく、東海道新幹線が建設される際にはその直上に新幹線の線路とプラットホームを設置し、同時にこの奈良電の駅施設も高架化されている。なお、烏丸口までの本工事はその後工事施行認可期限延長を経て、近畿日本鉄道合併後の1963年（昭和38年）に失効している。
11月3日に、まず本社所在地でもあった桃山御陵前駅から西大寺駅の間で営業が開始された。全線の営業開始は、儀式がすべて完了した直後の11月15日となった。当初より大軌の保有する奈良線・畝傍線（現：橿原線）と直通運転を行い、国鉄奈良線で京都 - 奈良間の所要時間が1時間10分であった所を、急行が45分、普通が58分で結んだ。しかし営業成績は当初芳しいものでなく、大軌と提携して京都駅-上本町駅（上六）間の割引乗車券を販売するなど、集客に苦心した。
1943年2月6日、奈良電気鉄道と京阪電気鉄道は運輸協定を結ぶ。京阪の丹波橋駅を大阪方面に87m移動、大阪・西大寺方で両社の線路を立体交差させ、駅には構内地下道を新設、堀内駅（現：近鉄丹波橋駅）を廃止して共同使用駅に改築するものであった。しかし当局預かりになり、京阪電気鉄道と阪神急行電鉄とが合併して京阪神急行電鉄になった後の1944年4月24日に再度協定を締結。同年6月6日工事方法書変更申請を行うが、戦局の悪化で資材調達がままならず、奈良電と京阪神急行が交差する部分のうち、大阪方面での立体交差計画を平面交差に、構内地下道を踏切道に設計変更が行われた。しかし立体交差が平面交差に変更されたことは両社のダイヤ編成に制約を受けることとなった。当局からも『乗降場ハ極力『セメント』ヲ用ヒザル構造トシ資材ノ節減ニ留意スルコト』指示を受ける。1944年8月2日に許可された。不要不急線指定による嵐山線の単線化などで確保した資材を転用して着工するが、戦局の悪化で工事が遅れ、完成は終戦後になり、上り線は1945年12月10日、下り線は同年12月20日に完成。翌12月21日より奈良電 - 京阪神急行（一部近鉄 - 奈良電 - 京阪神急行の3社乗り入れ）間で乗り入れ開始となった。京阪神急行が京阪に、奈良電が近鉄となった後も直通運転は継続されていた。桃山御陵前駅 - 堀内駅間は、桃山御陵前駅構内側線として残置し、堀内駅以北は廃線となった（後述）。
終戦直前資材の入手難で、在籍車両の50%近くが運転不能になるが、職員の復員、熟練工の新規採用による労力不足の解消で、順次回復に向かう。軌道関係においても、老朽枕木、摩耗軌条の交換、道床補充を行い、電気関係でも架線張替などが行われた。また1948年2月には電動・制御客車各3両増備、7月京都駅3号線増設が行われた。これらの施設復旧・改良により戦時中の低速運転は、戦後5回のダイヤ改正により1949年8月には戦前の車両走行距離で見ると333万キロと1934年から1936年の約40%増の状態まで回復した。戦後、工員輸送は沿線の軍需工場の操業全面停止で激減したが、戦災者の転入や極端な食糧危機で主食類を都市へ運ぶ『かつぎ屋』などが殺到し1947年上期まで急上昇した。
1962年5月29日 第47回定時株主総会で、福井國男社長より大田垣士郎による斡旋案およびその実施の経過を報告し、創立以来の京阪電気鉄道に対する好意と協力に謝意を示し、辞任した役員に伴う取締役改選で、近畿日本鉄道より派遣の冨和宗一、中室一治の2名を役員に選出した。
1962年6月予算総額3億円の輸送力増強計画が立案された。その概要は既存車両42両を近畿日本鉄道玉川工場で特別修繕、軌道の強化、小倉駅待避線新設、十条変電所新設などであった。近畿日本鉄道も車両4両を増備した。
第2室戸台風災害などで生じた欠損金、償却不足などを、1962年9月期決算において1億6,620万円を計上し、また総額3億円の輸送力増強計画の資金調達のため、それに先立つ1962年7月25日の取締役会で増資を決定、570万株を増資（有償新株式190万株（株主割当比1対1）、再評価積立金の資本組み入れによる無償新株式380万株（株主割当比1対2））し、1962年11月1日に資本金を9,500万円から3億8000万円に増資した。
旅客案内・斡旋業を行ってきた有限会社奈良電車営業所（1945年3月16日設立）は、1962年12月1日関急産業（のちの近鉄観光）へ合併解散。それに先立ち旅行斡旋部門は、11月21日に近畿日本ツーリストに譲渡した。奈良電タクシー（1961年1月営業開始）は、京都近鉄自動車（京都近鉄観光バス）のタクシー部門を譲渡され、社名を近鉄京都タクシー株式会社に変更した。また、直営の自動車（バス）事業は、京都近鉄観光バスに1963年9月1日に譲渡された。京都近鉄観光バスの乗合事業は1967年に、貸切事業は1972年にそれぞれ近鉄本体の自動車部門（現在の近鉄バス）に吸収され消滅した。さらに、1973年には京都府南部の路線は奈良交通に譲渡され、上狛営業所（旧山城町）が廃止となっている。京都営業所が残ったが、京都・奈良間や伏見桃山城関連路線が廃止され、一般路線は京都市伏見区内の竹田・向島団地周辺のみとなっている。
東海道新幹線の開業を控え、沿線開発、輸送体制などを考え、合併による運営の機運があがり、1963年4月25日合併契約調印を行い（骨子は合併比率1：1 、近畿日本鉄道は奈良電気鉄道を合併して奈良電気鉄道は解散する）、10月1日に合併され、路線は近鉄京都線となった。1963年11月27日会社解散登記により名実ともに奈良電気鉄道の名は消えた。
1928年の開業時には、半鋼製17m級車であるデハボ1000形を24両、デトボ300形無蓋電動貨車を1両、デワボ500形有蓋電動貨車2両を投入し、その後終戦時までは、クハボ600形・クハボ650形といった増結用の制御車が増備されたにとどまった。戦後の輸送力増加に伴い、規格型車両として近鉄奈良線モ600形と車体幅などの一部寸法をのぞく車体仕様をそろえたデハボ1100・クハボ700形が増備され、無蓋電動貨車のデトボ360形を1両新造、さらに湘南形と呼ばれる非貫通で前面に大型2枚窓を備えるデハボ1300形、1954年に運行を開始した特急電車用のWNドライブ車であるデハボ1200形（1954年製）と、その増備車として同仕様の車体を持つが旧型車からの機器流用による吊り掛け駆動車であるデハボ1350形（1957年製）がそれぞれ製造された。
鄭 遇春（てい ぐうしゅん、? - 1390年）は、元末から明初の軍人。濠州鍾離（現在の安徽省鳳陽県）の人。朱元璋に仕えて、明建国の功臣となった。兄の鄭遇霖も朱元璋に仕えて、彼の勢力拡大に貢献した。
新石器時代から人が住んでいた跡がある。アンドラは、イベリア半島のムーア人との緩衝地帯として8世紀にカール大帝によって設置されたスペイン辺境領の一つになる。1287年以来のフランスおよびカタルーニャのウルヘル司教の共同統治の時代から、アンドラ・ラ・ベリャはアンドラの中心都市として機能していた。共同大公の制度のため、アンドラは独自性を保ち続けた。20世紀、アンドラ・ラ・ベリャは忘れられた地域であった。アンドラ自体、ヴェルサイユ条約でも言及されないような存在だった。1993年、アンドラは初の憲法を制定、ウルヘル司教とフランス大統領を共同元首とする議会制民主主義を敷き、正式に独立国家となり、アンドラ・ラ・ベリャはその首都となる。2010年の冬季オリンピック開催都市に立候補するも、最終選考に残らなかった。
人口が少なく山地ということもあり、首都ではあるが空港は無い。最も近い空港は、トゥールーズ・ブラニャック国際空港、ジローナ・コスタブラバ空港、ペルピニャン・リヴサルト空港、バルセロナ・エル・プラット国際空港などで、車で3時間は要する。鉄道の駅も無い。バスはフランス側のL'HOSPITALET PRES L'ANDORREやバルセロナ・エル・プラット国際空港行きの便がある。
839年のラ・セウ・ドゥルジェイの教会献堂式の記録では「アンドラおよびサンタ・コロマ」の教区名で記録されている。1978年、この教区を分割する形でアスカルダズ＝アングルダーニ教区が作られた。
NWAのタイトルとしてジム・クロケット・プロモーションズが1975年1月1日創設。初代王者はハーリー・レイス。WCW設立後はWCW USヘビー級王座として管理されていたが、2001年に団体が崩壊したことによりWWF（後のWWE）が王座を管理することとなった。2001年11月17日に開催されたSurvivor Series 2001でWWFインターコンチネンタル王座と統一され封印されるが、2003年、RAWでインターコンチネンタル王座が復活したのを受け、当時、番組GMであったステファニー・マクマホンが、SmackDown!でUS王座を復活させた。WWEにおいて王座復活後の初代王者はトーナメントを勝ち抜いたエディ・ゲレロであった。
佐藤敦紀（さとう あつき、1961年 - ）は、日本のVFXスーパーバイザー、特撮監督、映像編集者。元Motor/lieZ所属。株式会社TMA1代表取締役。静岡県出身。早稲田大学第二文学部卒。
大学在学中の1981年からスタジオディーンにて3年間演出助手として勤務。1988年にIMAGICA特撮映像部にて5年間モーションオペレーターを務める。その後しばらくはフリーで活動した後『アヴァロン』への参加を機に2001年よりMotor/lieZに所属。2011年10月27日、「VFX-JAPANキックオフミーティング」ではパネルディスカッションに登壇した。
富山港線の増収を図った加藤博明富山機関区長の着想によってアンケートを実施した結果により当仮乗降場の開設が計画され、1959年（昭和34年）4月18日に金沢鉄道管理局設定の仮乗降場として開業した。その後、国鉄分割民営化に伴い、西日本旅客鉄道（JR西日本）に承継され、臨時駅に昇格し、1990年（平成2年）3月10日には営業キロが設定された。国鉄及び西日本旅客鉄道時代には富山競輪の開催日にのみ旅客取扱が行われていた。富山港線の富山ライトレールへの経営移管に伴い、2006年（平成18年）3月1日を以て西日本旅客鉄道の駅としては廃止となった。その後、2006年（平成18年）4月29日に富山ライトレールの常設駅として再開業した。
波形編集ソフトウェア（はけいへんしゅう-、英: digital audio editor）とは、コンピュータでのデジタルオーディオのノンリニア編集機能を提供するアプリケーションソフトウェアの分類の1つである。オーディオ編集ソフトウェア、波形エディタなどとも呼ぶ。オーディオファイルの作成、編集、分析、フォーマット変換などがおこなえ、音素材の収録や加工、音声分析、プリマスタリングなどに用いられる。一部のデジタル・オーディオ・ワークステーション（DAW）には波形編集ソフトウェアと類似の機能が含まれる。一般的な波形編集ソフトウェアはオーディオデータの波形を時間軸上に表示できる外観を持ち、録音、再生プレビューおよびノンリニア編集がおこなえる。編集機能にはデータの切り貼りや時間長の変更、音量レベル調整や音量正規化やフェードイン／アウト、波形の直接描画、テストトーンの生成、ノイズリダクション、各種エフェクター処理などがあり、そのほかサンプリング周波数変換、量子化ビット数（ビット深度 (音響機器)）の変換およびディザリング、スペクトログラムや音調曲線による音響分析といった機能を備える。
フランチェスコ・デ・ピネード（Francesco De Pinedo、1890年2月16日 - 1933年9月3日）は、イタリアのパイロット。1920年代後半のローマから南米までの飛行などで知られる。ナポリの貴族の家に生まれた。1925年に機関士エルネスト・カンパネリとともに、水上機SIAI S.16ter、Gennariello号で6ヶ月をかけて、セスト・カレンデからオーストラリアのメルボルン、東京を経てローマに戻る370時間、55,000 kmの飛行を行った。この飛行の間に、翼やエンジンを交換するなど多くの困難に遭遇した。1927年にはサヴォイア・マルケッティ S.55、Santa Maria号でカルロ・デル・プレーテとともにローマからカーボベルデを経て、大西洋を越えて、ブエノス・アイレスに至る飛行を行った。4月6日、Santa Maria号はアメリカ、アリゾナ州のルーズベルト湖で火災を起こし、水没した。1933年9月3日、ベランカ単葉機、Santa Lucia号でニューヨークからイランのバグダッドまでの飛行の準備中に離陸に失敗し、機体は火に包まれた。この事故の様子はYouTubeでみることができる。葬儀はセント・パトリック大聖堂で行われた後、遺体はイタリアに送られた。
Visual Studio Codeは、マイクロソフトの開発者会議Build 2015（2015年4月29日）にて公開され、プレビュー版がリリースされた。2015年11月18日、Visual Studio Codeはリリースされ、その一部ソースコードがGitHubにMIT Licenseのもとで公開された。その際、拡張機能のサポートも追加された。
福島県福島市出身。福島県立福島高等学校、早稲田大学政治経済学部卒業後の2006年入局。体重55kg（ハートネットTV パラマニアで公表）
耶律 留哥（やりつ りゅうか、1165年 - 1220年）は、金に属した遼の宗室につらなる契丹人であり、のちに金に反乱を起こし、東遼政権を樹立した人物である。妻は姚里氏、子は耶律薛闍ら。
耶律留哥は元来金の北辺に居住していた。モンゴル族のチンギス・ハーンが漠北で勃興した際に、金は遼の遺民の反乱を警戒し、遼民1戸に対し女真民2戸で監視させる政策を採用した。これに不満を募らせた耶律留哥は、1212年に隆安（現在の吉林省農安県）、韓州（吉林省梨樹県）一帯で叛乱を起こした。金は兵を発し追捕を試みたが、これらは全て留哥により撃退されている。耶律留哥は同族の耶律耶的の軍と合流し、数ヶ月で十数万の軍勢を率いるに至った。衆人は留哥を都元帥に、耶的を副帥に推戴し遼東地区で大きな勢力を有するに至った。モンゴル軍がこの地に侵入した際には、耶律留哥は契丹軍の名目でモンゴルの勢力下に入っている。これに対し金は完顔胡沙、蒲鮮万奴による60万の軍隊で耶律留哥の討伐を計画した。耶律留哥はモンゴルに救援を求め、息子の耶律薛闍を人質に差し出した。彼は一部モンゴル軍の支援の下、迪吉脳児（現在の遼寧省昌図付近）で金兵を迎え撃ちこれを撃破した。1213年3月、耶律留哥は王を称し、国号を遼と定め、元統と改元した。これが後に東遼と称される政権である。王となった耶律留哥は姚里氏を皇后とし、弟の耶律廝不を郡王に、耶律坡沙、耶律僧家奴、耶律耶的、耶律李家奴らを丞相、元帥、尚書とし建国後の体制を固めた。1214年、金が再度蒲鮮万奴率いる40万の軍勢を率いて侵入すると、留哥は帰仁県（現在の遼寧昌図）北河で金兵を撃破、その勢いで遼東の州郡を占拠し都を咸平に定め中京と号した。耶律留哥は1215年に金の東京（現在の遼陽）を平定して後、衆人より帝号を推戴されたがこれを拒否している。耶律留哥は秘密裏に耶律薛闍を漠北のチンギスに派遣し、遼王に封じられている。しかしチンギスは耶律留哥の副手である耶律可特哥が蒲鮮万奴の妻を娶っていることに不満を抱き、問責を検討した。この知らせを受けた耶律可特哥は自らの地位に不安を抱き、耶律廝不などと、耶律留哥は既に死亡したと発表し、叛乱を起こした。1216年、弟の耶律廝不は帝号を称し、国号を遼と定めた。これが後世に後遼と称される政権である。その後廝不は部下に殺害され、金山部、統古与及び喊捨は自立し、建国直後の後遼国内は安定に欠いていた。1218年、耶律留哥はモンゴル、契丹軍及び東夏国の士兵10万を率いて喊捨を攻略、同時に高麗の支援を受け1219年春に喊捨を陥落させ耶律留哥は旧地を再び勢力下に置いた。1220年、耶律留哥が死去した後は、モンゴルはその妻である姚里氏を摂政として、7年間も当地を統治させて、留哥の嗣子の耶律薛闍（1193年 - 1238年、姚里氏の継子）の補佐をさせている。後に薛闍は、チンギス・ハーンの西征に従軍し、オゴタイ・ハーンを救助するなどの功績を残した。しかし、薛闍の生母は早世しており、亡父の後継者となる可能性は皆無だったという。これを案じた継母の姚里氏はわが子を差し置いて、薛闍を後継者とさせた。オゴタイの代になると、薛闍は南宋、高麗遠征に従軍し、度重なる歴戦によって、薛闍は行広寧路都元帥府事に任じられ、1238年に没した。
東京都出身。2015年11月、“管理栄養士の資格を持った料理研究家”の触れ込みでteamZERO専属女優としてAVデビュー。2016年11月よりSODクリエイト専属となった。