geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
カープは情報工学とオペレーションズリサーチに関わる組合せ最適化について多数の重要な発見をしている。彼の最近の研究テーマにはバイオインフォマティクスも含まれる。1971年、ジャック・エドモンズと共同でネットワークの最大フロー問題を解くエドモンズ-カープアルゴリズムを開発した。1972年、計算複雑性理論における重要な論文 "Reducibility Among Combinatorial Problems"（組合せ問題間の還元可能性）を発表し、その中で21の問題がNP完全であることを証明した。1973年、ジョン・ホップクロフトと共同でホップクロフト–カープのアルゴリズムを発表。これは2部グラフの最大マッチングを求める最速の技法である。1980年、リチャード・J・リプトンと共にカープ-リプトンの定理を証明した。この定理は、多項式個の論理ゲートを使ったブール回路でSATが解けるなら、その多項式階層が第2レベルに折りたたまれることを証明したものである。1987年、マイケル・ラビンと共同でラビン-カープ文字列探索アルゴリズムを開発した。
宝亀8年（775年）に弘誓坊明源によって開基された。弘誓坊明源は大山寺の僧で、地蔵菩薩の霊夢を見て岩船山に訪れ、生身地蔵と謁見することが出来たため開基した伝えられている。岩船山は死者の魂や霊魂が集まる場所だと伝えられている。江戸時代になると歴代将軍によって庇護され、3代将軍徳川家光の側室宝樹院は高勝寺に帰依していたという。4代将軍徳川家綱は「岩舟地蔵の申し子」と言われていた。8代将軍徳川吉宗によって享保年間に諸堂の大改修が行われており、寛延4年（1751年）には三重塔が建立された。また、岩船地蔵の普及に努め「関東の高野山」「日本三大地蔵尊」「日本三大子授け地蔵尊」と称され「日本三大霊山」「日本三大地蔵」などに名を連ねるまでになった。岩船節と呼ばれる念仏が関東一円に流行し、昭和16年くらいまで続いたという。
アニヤは、コーチでもある父アンデシュからスキーを習った。1998年のアルペンスキージュニア世界選手権で回転銅メダル、大回転金メダルを獲得する活躍をしてこのシーズンの最後にはアルペンスキー・ワールドカップにもデビューした。1998年12月3日の回転のレースでワールドカップ初勝利。オリンピックでは2002年ソルトレークシティオリンピックで銀メダル1個と銅メダル1個を獲得。2006年トリノオリンピックでは金メダル1個と銅メダル2個、2010年バンクーバーオリンピックでも銅メダルを1個獲得した。アルペンスキー世界選手権では通算で金メダル7個、銀メダル2個、銅メダル4個を獲得、地元開催の2007年アルペンスキー世界選手権オーレ大会では、全種目に出場し、滑降・スーパー複合・スーパー大回転で金メダルを獲得、回転で銅メダルを獲得するなど、大回転でメダルを獲得していれば、全種目でメダルを獲得すると言う快挙となった。2011-2012シーズン限りで現役を引退した。アルペンスキー・ワールドカップ通算42勝（2位30回、3位23回）、総合優勝2回。2012年にスウェーデンのラジオ番組内で、フィリッパ・ローディンという女性と事実婚関係にあると明言した。同年7月4日に男児が誕生し、エルヴィスと命名された。
法令においては、商人が営業の拠点として用いる場合には営業所と呼ぶため、商人以外の者が用いる場合を指す。また、設計事務所や会計事務所、法律事務所のように商人でない事業者の事業体の名称としても用いられる。弁護士法では法律事務所を、司法書士法、土地家屋調査士法では第二十条で、行政書士法では第八条で、法務省令で定める基準に従い、事務所を設けなければならない。税理士法では第四十条で、財務省令で定める基準に従い、事務所を設けなければならない。社会保険労務士法では第十四条の二で厚生労働省令で定める基準に従い、事務所を定める規定がある。海事代理士法では第九条に設置登録の規定がある。公認会計士法では公認会計士の職場を事務所と記載して条文を定めている。弁理士については弁理士法で特許事務所に関する規定がある。その他の士業も各自の業法で士となる資格を有する者がなるには、登録簿に事務所の名称及び所在地を登録する規定を定めているものが多い。
官公庁の出先機関の名称（ダム統合管理事務所、土地区画整理事務所など）や、協同組合、特殊法人、士業などの、商人でない事業者がその事務を行う拠点とする施設を指す。出先機関では地方環境事務所、年金事務所、福祉事務所、漁業調整事務所、宮内庁京都事務所、総合通信局の沖縄総合通信事務所、国税庁の沖縄国税事務所、小笠原総合事務所、近畿地方整備局の六甲砂防事務所、財務事務所、農政事務所、地方農政事務所や守谷市上下水道事務所、茨木土木事務所、ダライ・ラマ法王日本代表部事務所、NHK宮古島事務所などがあり、国際連合の機関についても、国際連合人権高等弁務官事務所、国際連合人道問題調整事務所など、事務所と訳されている。商人であっても、芸能事務所、コンサルティング会社、シンクタンクなどや、探偵事務所、デザイン事務所などで、小規模または専門的な企業がその商号として用いることがある。「建築士事務所」や「技術士事務所」、「会計事務所」、「法律事務所」など、いわゆる「士業」の事務所については、当該事務所の名称として用いられると同時に、当該事務所を用いる事業体の名称でもあることが多い。事業所税は、事務所または事業所において法人または個人の行う事業に対し、資産割額および従業者割額によって課する。（地方税法701条の32）
言葉としての「事務所」は1882年鳩山和夫が法律事務所開業にあたり造語として初めて使ったとされる。漢字文化圏のうち、北京語を基にした標準語を用いる中華人民共和国や台湾では官公庁の事務所は「弁事処」（中国語: 办事处; 辦事處）と表記する。
『はる×どり』は、渡真仁による日本の4コマ漫画作品。芳文社『まんがタイムきららMAX』で2009年11月号より2011年1月号まで連載。単行本は芳文社まんがタイムKRコミックスから単巻で2010年12月25日に発売（ISBN 978-4-8322-7977-3）。幼馴染の京子と同じ大学に行きたいと思っている、高校3年生の「はる」を描く。
ペンシルベニア州生まれのウィルソンはメジャーデビュー前はボールドウィンの機関車工場で重いハンマーを振るっていた。それによって、彼の逞しい上半身がつくられた。1923年ニューヨーク・ジャイアンツでメジャーデビューするも、数年間はマイナーとメジャーを往復する生活を送る。初めの守備位置はキャッチャーだったが足を骨折したのがきっかけで外野手となった。1925年7月1日20世紀ナショナルリーグ初の1イニング2本塁打を放ち、同年オフにカブスに移籍、名監督ジョー・マッカーシーのもと強打者として実力を発揮。移籍1年目は打率.321、21本塁打、109打点で本塁打王を獲得。1928年まで3年連続本塁打王のタイトルを獲得し、『ナショナルリーグのルース』と呼ばれた。1929年には打点王を獲得し、チームを12年ぶりのリーグ優勝へ導いた。1930年、チーム打率が.309（ナショナルリーグ全体でも.303という脅威の打者天国だった）という状況の中、ウィルソンはナ・リーグ新記録（当時）の56本塁打を記録、あわせて1927年にルー・ゲーリッグが記録した175打点の大リーグ記録を更新し、191打点を記録した。翌1931年ロジャース・ホーンスビーが兼任監督に就任した頃から成績は下降し、オフに放出。その後ドジャース、フィリーズに移籍しても、二度と1930年のような打棒は蘇らなかった。1934年に現役引退。引退後、1941年からはボルチモアに居住。軍需工場勤務を経て市の公園管理部で働き、最後は市営プールの管理人を務めていた。1948年11月23日、体調を崩して入院していたボルチモアの市立病院で死去。死因は肺炎様症状の合併症による内出血。晩年は生活苦で、ナ・リーグが葬儀代を送るほどだったという。1979年に、ベテランズ委員会によってアメリカ野球殿堂入り選手に選出された。
ニックネームの"ハック (Hack) "には諸説あり、小柄ながら筋肉質な体型 (168センチ・86キロ) から、ロシア出身で当時のレスリング世界王者ジョージ・ハッケンシュミットになぞらえて付けられたという説や、1920年代前半にカブスでプレーしていたハック・ミラーから取られたという説などがある。1931年から成績が急降下したのにはウィルソンの飲酒癖が原因にあったと言われている。当時の監督ジョー・マッカーシーは、ナショナルリーグの首脳陣が「アメリカンリーグはベーブ・ルースの活躍で観客動員数を伸ばしている。ナショナルリーグもルースのような本塁打を量産できるバッターが欲しい」と日頃から言っていたことを受けて、ウィルソンを『ナショナルリーグのルース』にしようと懸命に指導した。指導の甲斐もあり1930年の大活躍に繋がったが、好成績は却って本人には重圧となった。元々小心だったウィルソンは、アルコールなしでは試合に出られないほど衰弱してしまった。最初はベンチの隅で隠れて飲んでいたが、次第に堂々と試合中にウィスキーをあおるようになり（ウィスキーのボトルを抱えたまま外野の守備に付きその間ずっとウィスキーを飲んでいた、という噂まで立った）、試合進行と共にウィルソンは酔っぱらい、試合が終わる頃には立っているのも精一杯の状態になっていたという。その為、とても試合中とは思えないほど酔っぱらって突っ立っているウィルソンの周りをほかの守備陣が必死に走り回っているという異様な光景が繰り広げられたという。死去する一週間前にCBSのラジオ番組に出演した。その番組でウィルソンは、若者に向けて自分を反面教師にしてほしいと語り、良い人生を送るには生まれ持った才能だけでは不十分で、良い助言（を聞き入れる謙虚な心）や一般常識が必要であると述べた。
イ・セラ（朝鮮語: 이세라、1987年 3月18日 〜 ）は、大韓民国の韓国放送公社 (KBS) 所属の気象キャスター。
メンガースゲロイト＝ヘンメルンの出身。1956年からフライブルク音楽大学に進学し、ヴァルター・クラフトにオルガン、フリッツ・ノイマイヤーにチェンバロ、カール・ウーターに指揮法、ヴォルフガング・フォルトナーに作曲をそれぞれ学んだ。1961年にフライブルクのルーテル教会に音楽家として就職。ニュルンベルクのトリニティ教会のオルガニストに転任し、1967年にニュルンベルク市から文化賞を授与された。1969年から1990年までニュルンベルクの聖セバルドゥス教会の教会音楽の監督兼オルガニストの任に当たり、1976年から1998年までニュルンベルク音楽院でオルガンと教会音楽を講じた。1984年にはニュルンベルク市から文化賞を授与され、1985年から2003年までニュルンベルク国際オルガン週間の芸術監督を務めた。2006年、ニュルンベルクにて長逝。
渋谷 隆一（澁谷隆一、しぶや りゅういち、1930年2月23日 - ）は、日本の経済史学者、駒澤大学名誉教授。東京生まれ。1957年早稲田大学大学院商学研究科博士課程満期退学。1965年「資本主義の発展と高利貸資本 貸金業の実証的研究」で東北大学経済学博士。農林省農業総合研究所研究員、1966年駒澤大学経済学部助教授、教授。2000年定年、名誉教授。日本の金融業の歴史を研究した。
神奈川県川崎市生まれ。開成中学校、開成高等学校を経て、ユタ州立大学に留学。帰国後、ワーナー・ミュージック、ドリームステージエンターテインメント、レッドブルジャパン等に勤務。2010年、みんなの党の候補者公募に応募し、合格。2011年4月の神奈川県議会議員選挙に地元である川崎区選挙区からみんなの党公認で出馬したが、最下位で落選した。同年に自由民主党が実施した三重県第2区支部長の公募に応募し支部長に就任。2012年12月の第46回衆議院議員総選挙で三重2区に自民党から出馬。民主党の中川正春に敗れたが、比例復活で初当選した。2014年12月の第47回衆議院議員総選挙で三重2区に出馬し、再び中川に敗れたが、比例復活で再選。2017年10月の第47回衆議院議員総選挙では、小選挙区の区割り変更による候補者調整により、これまで三重県第1区から出馬していた川崎二郎が三重2区から出馬することとなり、島田は岡田克也の地盤である三重県第3区から出馬することとなった。総選挙の結果小選挙区では岡田に敗れ、国替えにより惜敗率が大きく下がったため比例復活での当選にも届かず、落選した。選挙後の2018年1月に三重3区支部長を辞任する意向であると報じられた。
低速トルクおよびターボラグ改善には小型のタービンが有効であるが、高回転域で背圧の上昇とバイパスする排気ガス量の増大によって、ポンピングロスの増加とタービン効率の低下が起こり、エンジン出力が低下してしまう。これを改善するため、小型のターボチャージャーを二つ設置するアイデアが生まれた。レイアウトとしては、エンジンからの排気管を排気干渉が少なくなるよう二系統にまとめ、それぞれに小型のターボチャージャーを取り付ける。これにより、排気ガス流量が少ない低回転域では排気干渉の減少からシリンダー内のガス掃気効率が向上する。また、動圧過給を積極的に利用しタービン入力エネルギーを増大させられるのでタービン回転の立ち上がりが早くなる。さらに、同一性能を発揮する1基のターボチャージャーに対し、小型のターボチャージャーを使用することで回転体の慣性モーメントを低減できるので、ターボラグが低減できる。3気筒ずつの排気を合流させると排気干渉が低減できる直列6気筒エンジンや、V型、水平対向の6気筒エンジンのように片バンクの排気タイミングが等間隔で排気干渉が少なくなるレイアウトの場合に採用例が多い。W型16気筒のブガッティ・ヴェイロンは4基のターボを搭載している（クアッドターボ）が、片バンク8気筒分の排気を4気筒ずつに分離してターボチャージャーへ導入しており、これも排気干渉低減を狙ったものである。なお、クロスプレーンタイプのクランクシャフトを使用するV8エンジンの場合、片バンクの排気をそのまままとめると排気が不等間隔でターボチャージャーに流入することになる。これを解消するには左右のバンクを跨いで排気系を取り回す必要があるが、排気管が複雑になるなどデメリットが大きくなってしまうため、やむなく片バンクずつ排気をまとめているものが多い。ところが、BMWはS63B44で排気ポートをバンク内側にするレイアウトとし、さらに特殊な排気系を用いることでそれぞれのターボチャージャーに等間隔で排気ガスが流入するようにしている。S63B44のベースで、バンクごとに排気をまとめているN63B44に対して、ツインスクロールターボの採用なども相まってトルクは約13%（600N・mから680N・mに）向上している。
エンジンの作動状態によって二つのターボチャージャーを使い分けるのがシーケンシャルターボである。前述のツインターボと同様に2基のターボチャージャーを使用するため、シーケンシャルツインターボとも呼ばれる。シーケンシャルターボは直列タイプと並列タイプの2種類に分けられる。直列タイプでは小型のターボチャージャー（小型ターボ）と大型のターボチャージャー（大型ターボ）を直列につなげて使用する。排気側はエンジン、小型ターボ、大型ターボの順に直列につながっており、小型ターボをバイパスする経路が設置される。吸気側のレイアウトは大型ターボ、小型ターボ、エンジンの順に直列につながり、排気側と同様に小型ターボをバイパスする経路がある。エンジン回転数が低く排気ガス流量が少ない領域では、全排気ガスを小型ターボへ集中させて、ターボラグを少なくし、低速トルクを確保する。エンジン回転数が上昇し、排気ガス量が増加してきたところで徐々にバイパスバルブを開き、小型ターボをバイパスさせて大型ターボへ排気ガスを導入する。バイパスバルブが開くに従い、小型ターボのタービン前後圧力差は小さくなるため、以降の過給は大型ターボのみが受け持つ。なお、このとき小型ターボのコンプレッサーが抵抗になるため、吸気側のバイパスバルブを開き小型ターボは吸気側でもバイパスされる。並列タイプは一つ目のターボチャージャー（プライマリーターボ）と二つ目のターボチャージャー（セカンダリーターボ）が並列に設置される。排気側ではどちらか片方のターボにウェイストゲートが設置され、セカンダリーターボ上流には排気ガス導入を制御する切換えバルブが設置される。吸気側ではセカンダリーターボに、コンプレッサーを通過した吸気を再循環させるリリーフバルブがあり、プライマリーターボ側の吸気管との接合前に切換えバルブが設置される。エンジンの低回転領域では直列タイプと同様に全排気ガスをプライマリーターボに導き過給圧を得るが、中高速域では吸排気の切換えバルブを開きプライマリー、セカンダリーの二つのターボで過給を行う。どちらのタイプもエンジンの作動状態に合わせて二つのターボチャージャーの作動状態を切り替える必要があるため、電子制御が必須になっている。また、切換え時にトルクの段差が生じやすいため、この制御が課題になっている。
乗用車用ガソリンエンジンへのシーケンシャルターボ適用は1987年のポルシェ・959が初であるとされる。日本車では1990年のユーノス・コスモ用20B-REW、13B-REWが初である。後にトヨタ・スープラなどの2JZ-GTEや、2代目スバル・レガシィのEJ20でも採用された。なお、トヨタは「2ウェイツインターボ」、富士重工業は「2ステージターボ」と呼んでいた。後にポルシェはシーケンシャルターボの採用をやめ、997型911から可変容量ターボの一種であるVGターボを片バンクに1基ずつ使用したツインターボで、低速トルクおよびターボラグの改善と出力向上を得ている。日本車においては、2002年の排出ガス規制強化により、マツダはロータリーエンジンへのターボチャージャー付加をやめ、富士重工業は4代目レガシィから低回転時のトルクを向上できるツインスクロールターボ（ツインエントリーターボ）に切換え、ターボチャージャーの数は1基のみになっている。ガソリンエンジンにおけるシーケンシャルターボの採用は少なくなっているが、ディーゼルエンジンでは、BMWがバリアブル・ツインターボと呼ぶ直列タイプをN47D20T0に採用し、メルセデスのOM651も直列タイプであるボルグワーナーのR2S(レギュレーテッド2ステージターボチャージング)を採用、フィアットも1.9 マルチジェットツインターボに直列タイプのTST（ツーステージターボ）を、ヒュンダイも直列4気筒のU2 1.7およびR 2.2に直列タイプの2ステージターボを採用しており、国内メーカーではいすゞがギガにおいて6NX1エンジンに、エルフにおいて4JJ1エンジンに、フォワードやエルガにおいて4HK1-TC*において2ステージターボを採用している。三菱ふそうも、スーパーグレートやエアロエースに搭載される排気量7.7Lの6S10エンジンで2ステージターボを採用している。また、マツダはSKYACTIV-D2.2と称して圧縮比を14程度まで低減した排気量2.2Lのディーゼルエンジンに2ステージターボを採用し、初採用車となったCX-5以降の設定のある車両に搭載している。
シーケンシャルターボシステムの理解を深めるため、1990年に発売されたユーノスコスモの20B-REW、13B-REWに搭載された並列タイプのシーケンシャルターボの動作を例として挙げる。このシステムの特徴は、セカンダリーターボの過給圧立ち上がりをスムーズにする「予回転方式」が採用されたことにある。また、プライマリーターボには低速レスポンス重視のインパクトタービンブレードを、セカンダリーターボには高流量時に通気抵抗の小さいハイフロー型を、それぞれ採用している。レイアウトはほぼ前述の並列タイプの通りで、セカンダリーターボへの排気導入部に設置される切換えバルブが大小二つになっており、それぞれマツダは「ターボメインコントロールバルブ」、「ターボプリコントロールバルブ」と名付けている。また同様に、セカンダリーターボ吸気側のリリーフバルブは「過給リリーフバルブ」、プライマリー、セカンダリーの吸気合流部の切換えバルブは「過給コントロールバルブ」と呼んでいる。まず、エンジン回転数が低い領域では全てのバルブが閉じられており、排気ガスはプライマリーターボに集中して流れ、エンジンの低速トルクを増強する。プライマリーターボが設定過給圧に到達した後、ターボプリコントロールバルブを開き、セカンダリーターボを約8万rpmに保つ。このとき、過給コントロールバルブは閉じているためセカンダリーターボの過給圧はエンジンには加わらない。このままだとサージングによりコンプレッサーが破損してしまうため、過給リリーフバルブを開くことでコンプレッサ内を一定の圧力に保ちサージングが起きないようにしている。この状態ではプライマリーターボのみの作動から二つのターボでの並列過給に切換えるにはセカンダリーターボの回転数が足りないため、並列過給への移行直前に過給リリーフバルブを閉じて（短時間のあいだサージング状態に陥ること許容した上で）セカンダリーターボの回転を12万rpm程度まで加速させる。その後、ターボメインコントロールバルブと過給コントロールバルブを開き、プライマリーターボにセカンダリーターボの過給を加えた中高速域の過給モードへスムーズに移行する。なお直列タイプの場合、制御バルブは小型ターボの吸排気バイパスバルブの二つだけなので、制御は並列タイプよりも単純になる。
清州市街に隣接する山の頂上に築かれた周囲長約4.2kmの城壁に囲まれた広さ約18万m²の山城。正確な築城時期は不明だが、「三国史記」に統一新羅（紀元前57年～935年）初期にキム・ユシン将軍の息子が築いたとの記述あり。城壁の内部は集落があり、食堂、土産物屋等もある。車、路線バスで行くこともできるが、環状道路沿いに有る国立清洲博物館近くの登山道入り口より約90分で城壁まで登頂することもできる。大韓民国指定史跡に指定されている。
『テイルズ オブ ブレイカー』（Tales of Breaker、略称：TOB / ブレイカー）は、2005年1月31日よりナムコ（後のバンダイナムコゲームス）から配信されているiアプリゲーム。2007年12月13日からはEZアプリ (BREW)版としても対応。対応機種はNTTドコモ FOMA 900iシリーズ以降、auの一部の機種。ジャンルはRPG。
同社のゲーム・『テイルズ オブ』シリーズのひとつ。携帯電話用アプリゲームとしては第2弾（ミニゲームアプリは除外）だが、第1弾『テイルズ オブ タクティクス』が既存作品のキャラクターを使った外伝的作品であったのに対して、本作は既存キャラクターを使わない携帯アプリゲーム初の完全オリジナル作品として制作された。全6章で構成されたストーリーを章別に配信している。2章以降は前章のクリアデータがないとゲームをスタート出来ない。このことにより、連載もののコミックやOVAを見るかのような感覚で、先の展開を期待しつつプレイが出来る。キャラクターデザインはいのまたむつみ。タイトルの由来は「Break（壊す）」で、『テイルズ オブ』シリーズ初の女性主人公など、既成概念を壊すという意味を込めてつけられている。
なんばグランド花月劇場（NGK）で本公演が行なわれ、毎週土曜日に『よしもと新喜劇』としてテレビ放映される。また、地方公演として座員を絞った形での巡業によって公演される（よしもと神戸花月など）。池乃めだかをはじめとする数人の新喜劇座員と、他の吉本興業所属お笑い芸人らが共演する新喜劇風の舞台喜劇の番組（『日曜笑劇場』 → 2012年4月~2013年3月放送、『熱血!人情派コメディ しゃかりき駐在さん』）も伝統的に朝日放送テレビ（ABCテレビ）で放送されていたが、こちらでは毎日放送（MBSテレビ）で放送される『よしもと新喜劇』と違って、毎回の舞台設定やレギュラー出演者の役柄設定などは固定されていた。以前は読売テレビでも、『吉本コメディ』の名で放送されており、こちらも同様の構成であった。関西ではNGKのほか、よしもと祇園花月でも座員による新喜劇が上演されており、東京ではルミネtheよしもとを本拠地とする芸人たちと「やめよっカナ!?キャンペーン」時代の若手で主役級だった今田耕司・東野幸治たちを座長とした、新喜劇所属ではない集団による演劇もチーム（班編成）で連日上演されている（東京での上演経緯と現況については後述）。新作は毎週火曜日に上演されている。仮の台本が作られるのは上演開始日の2週間ないし10日前、その台本で舞台が作れるか作業スタッフが判断したりする過程を経て正式なものになり、出演者が受け取るのは同3日前で、上演初日の前日の2回目興行終了後から最長で午前1時ごろまで立ち稽古を続けていることがある。その様子はなんばグランド花月公式サイトにおいて、「のぞき穴」（劇場内にあるライブカメラを使用）のコーナーでうかがえていたが、2007年12月に公式ホームページがリニューアルされてからは取り止められた。なお、日々セリフやストーリーの小さな修正が行われるため、結果として上演初日と最終日（楽日）とでは大きく内容が異なることがある。また、金曜日がカメラリハーサルで、一度芝居をカメラで試し撮りをし、翌日の土曜日の原則として2回目の公演時にテレビ放送向けの収録をしている。毎年正月公演時には若手出演者の誰かが酔っぱらって舞台に立つのが恒例となっていたが、公演に差し障りが出るために2007年からは吉本興業の指示により、楽屋での飲酒は禁止された。
1959年3月1日、うめだ花月劇場開場と同時に「吉本ヴァラエティ」として発足。第一号の演目は花登筐脚本の『アチャコの迷月赤城山』（サブタイトルに『忠治以外傳』とある）。出演者は花菱アチャコ、佐々十郎、大村崑、芦屋小雁、中山千夏ほか。MBSテレビとのタイアップとして生まれ、創設者の八田竹男（後の吉本興業社長）をして「テレビ時代をにらんだ新たな演芸のビジネスモデル」として、うめだ花月と毎日放送テレビの看板となるべく、まさに社運をかけて育成された。初期には花菱アチャコや東五九童、雷門五郎、笑福亭松之助、大村崑ら既存のスターに頼っていたが、やがて他劇団などからの引き抜きや自前のスター発掘を行うようになり、守住清、平参平、白羽大介、秋山たか志、白木みのる、花紀京、ルーキー新一、森信、財津一郎、岡八朗、原哲男、桑原和男らが台頭するようになった。座付き作家が演出を兼ねることが多く、黎明期から当時20代の青年ながら抜擢された竹本浩三、壇上茂らが本公演の台本と演出を手掛けた。また、民放各局で放映されていた『爆笑寄席』(KTV)や『あっちこっち丁稚』、『花の駐在さん』（ともにABC）などでも、ほとんどの台本と演出を「吉本新喜劇やめよッカナ？キャンペーン」（後述）が始まるまで手掛けた。1964年6月ごろから、吉本ヴァラエティを改め「吉本新喜劇」と正式呼称するようになったが、すでに1959年の吉本ヴァラエティ第1回公演には「吉本新喜劇」とうたわれている。また、吉本ヴァラエティから吉本新喜劇への移行の過程で一時「吉本コミカルス」や「吉本ボードビル」と名乗っていた時期もあったが、当時は芸人が舞台に出るとすぐにコケて笑いを取ろうとすることが多く、関西お笑い界ではそれをもじって「吉本コケカルス」との別称もあった。なお、上演開始からちょうど50年経過に当たる2009年3月1日から3月9日まで、この誕生経緯をなぞった50周年記念興行（通常の45分公演を70分に拡大したもの）が行われた。
かつては大阪と京都に3つの吉本直営の演芸劇場（大阪に「なんば花月」と「うめだ花月」、京都に「京都花月」）があり、劇座員を3つの組に振り分ける3チーム体制となっていて、それぞれ10日単位（月上旬を上席、中旬を中席、下旬を下席と呼んでいた）で各チームが各劇場に出演し、ひと月で全劇場を回るローテーション制（京都→うめだ→なんばの順で移動する）を繰り返していた。2019年現在も活躍中のベテラン座員はほとんどがこの3ヶ所のいずれかで初舞台を踏んでいる。うめだ花月での公演は毎日放送で『花月爆笑劇場』として土曜日の12時から、なんば花月での公演は朝日放送で『お笑い花月劇場』として土曜日の13時から、いずれもテレビ中継されていた。ちなみに、京都花月とうめだ花月は同じ芝居がかかり、なんば花月は両劇場にはかからない新作が上演されていた。これは、上記にあるように毎日放送（うめだ花月からの中継）と朝日放送（なんば花月からの中継）がそれぞれ新喜劇を放送していたため、区別するためであると考えられる。
大阪における笑演芸の劇団として、かつては日本を代表する喜劇役者の一人といわれた藤山寛美が率いた松竹新喜劇がある。同じ「新喜劇」を名乗るが、その生い立ちや内容、構成、演出法など両者は大いに異なる。吉本新喜劇は花月で上演される漫才や落語、諸芸の間に組み入れられ、コントの延長的な軽演劇である。テレビ中継されることもあり「芝居の途中から入場しても笑える」というコンセプトを持っていた。対して松竹新喜劇は泣きと笑いを交えた本格的な狂言・芝居であり、他の芸と組んで興行を打つことはない。しばし松竹新喜劇は松竹芸能の演芸の常打ち小屋（劇場）であった、角座や浪花座で他の演芸と同時に上演されたように誤解されるが、そのような事はなく、角座と同じ道頓堀・櫓町にあった中座に本拠に置いていた。松竹系で吉本新喜劇に相当する一座は松竹爆笑劇などがあたる。松竹新喜劇は歌舞伎役者の出である曾我廼家五郎と曾我廼家十郎が結成した日本初の本格喜劇「曾我廼家兄弟劇」をその源流とする。五郎と十郎は大阪に古くから伝わる伝統芸能・仁輪加（にわか）を改良して本格演劇に仕立てた。仁輪加は本来即興で演じる歌舞伎などのパロディーなどであり、東京で言う「アチャラカ」（＝軽演劇。ただしこちらはオペラのパロディー）と同義であるが、このような経緯を持つため松竹新喜劇は舞台中心の本格演劇に位置付けられている。内容も人間の業を描いた物や人情物などが多く、ギャグは入るが本筋の通ったものである。一方の吉本新喜劇は常々「漫才芝居」と形容されるように、ドタバタ中心のナンセンス軽演劇であり、一種のスラップスティック・コメディである。ストーリーよりもギャグ、演技よりもキャラクター性を重視する。これはもともと吉本新喜劇がテレビ番組向けに製作された物であり、テレビ中継で名を売り花月劇場に観客を呼び込む「客寄せ」の役割を担ってきたことによるものである。両者は比較されることを嫌い、吉本側も「ウチらと向こう（松竹新喜劇）は、たとえ同じスポーツであるにしても種目が違う」と言い切っている。大雑把に言えば吉本は師弟制から競争制になり、芝居内容も現代に合ったドタバタな享楽を追求したのに対し、松竹は最後まで藤山寛美を中心とする師弟制で、上方の伝統的な人情物の色彩が強かった、といったところである。また、師弟関係にしても、曾我廼家五郎八門下の井上竜夫を移籍させたはいいが、吉本で育ってしまった。ビートたけしが「藤山さんはボンクラにも最低5万円渡してやるんだって。そうしねえと若手が生活に困って芝居に専念できねえからって。本当かね」と発言した（かつて出演していたラジオ番組オールナイトニッポンで、高田文夫と松竹の話題に触れたトークでのこと）。これは雑誌『笑芸人』やたけしの著書に書かれていたことである。この話が本当とするならば、松竹新喜劇と比べると吉本新喜劇の座員たちの生活は恵まれているとは言えず、若手の月給は8万円程度と言われている。また、アルバイト先はベテラン座員（島田一の介など）が経営するスナックも多く、若手座員が働く姿も時折見られるという。なお、なんばグランド花月（NGK）がオープンした時、松竹新喜劇の顔であった藤山寛美は団員を引率して林正之助を表敬訪問している。この時、道頓堀・櫓町の中座から、千日前のNGKまで派手に行進して注目を浴びた。2007年には『コヤブ新喜劇 〜座長になって1年たちましたスペシャル〜』に、藤山寛美の娘で松竹新喜劇にも出演する藤山直美がシークレットゲストとして出演した。これは小籔千豊も「歴史的瞬間」と呼ぶほどで、かつての関係を知る人々を大いに驚かせた。2009年には辻本茂雄座長の芝居『茂造〜閉ざされた過去』に3代目渋谷天外が出演を果たしている。吉本新喜劇から松竹新喜劇に移籍した例としては高石太がいる。吉本新喜劇の座長でも松竹新喜劇中興の祖、藤山寛美を意識している者が多く、間寛平は芸名を寛美から一字貰った。また内場勝則は劇中でアホボンと称するキャラを演ずることがあるが、この名称は元々寛美が松竹新喜劇で演じていたキャラにちなんだものであるとされる。
1980年頃に始まる漫才ブームは吉本興業のタレントの全国区進出を成功させ、吉本興業は業容を拡大。トップスターの全国進出（すなわち東京進出）が相次いだ。一方で、吉本新喜劇は、おおむね旧態依然とした演出を続け、中高年層の支持は維持されていたものの、漫才ブームや心斎橋筋2丁目劇場といった笑いの新しい波の洗礼を受けた若者層には飽きられ、また、室谷信雄、木村進ら主力の離脱などで、客足が減りつつあった。各劇場の老朽化が進んだことで、吉本興業は1987年にNGKことなんばグランド花月をグランドオープンさせたが、オープン当初は、下火となった新喜劇の上演をNGKでは行わなかった。同時期の京都花月閉館（1987年）となんば花月閉館（1988年）により本拠地はうめだ花月のみになり、伝統の3チーム制も崩壊した。
そのような中、1988年、木村政雄が吉本興業本社制作部次長に就任。新喜劇を再生させるには世代交代と全国区に売り出すことが必要であるとの方針の下、再生プロジェクトとして、期限までに観客動員数が目標値に達しなければ吉本新喜劇自体を廃止というセンセーショナルな「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」を開始。この時に設定された目標観客動員数は1989年10月から1990年3月までの半年間で延べ18万人、1日平均に換算すると約1000人であり、当時のうめだ花月の座席定員から換算して70％近い平均稼働率（1日2回公演の場合）を上げなければ目標値に達しないという、非常に高いハードルであった。これにより、現場は緊張し、マスコミが取り上げ、関西地方を中心とした潜在的ファンの掘り起こしや、新喜劇になじみのない全国のファンに認知度を高めることにより、観客動員が増え、キャンペーン期間終了を目前に控えた1990年3月中旬、ついに観客動員数は目標数の「1989年10月から数えて延べ18万人」に達し、新喜劇は存続・復活を果たすこととなった。この裏で、木村政雄は座員全員にいったん解散を宣告した。そして、一人一人に面談を行い「これからは若手を中心にキャスティングします。もしかしたら、通行人Aとかをやってもらうかもしれません。それでもやっていただけますか?」とベテラン・中堅座員等にヒアリングを行い、今後の手法に意が沿わない座員は外れてもらうという再入団システムを導入した。ヒアリングの末、かつて新喜劇の顔であった花紀京、岡八郎（共に故人）が「勇退」という形で退団を強いられ、その他中堅・ベテラン座員の多くが戦力外通告され、船場太郎ら一時的に残留したベテランも脇に回るなど世代交代が進んだ（後年、新しく入団してきた座員を優しく指導してくれる人に残ってもらったと社長に言われた、と池乃めだかが「新喜劇55周年生放送」で語っており、他に残留した未知やすえは立場的には一番下の団員扱いとなり、NSCから入ってきた若手団員と一緒に発声・体力強化等の基礎練習からさせられ、座長就任した若手の今田・東野は参加してないことに屈辱的で本当に辛かったと「よしもと黄金列伝!未知やすえ回」にて語っている）当時、みうらじゅんがプロデュースした『吉本ギャグ100連発』は、この新喜劇復活劇の重要な要因の一つであったが、その内容は世代交代で去ってゆく芸人の芸が中心である。みうらはそれ以後の『吉本ギャグ100連発2』『吉本ギャグ100連発3』の制作には参加していない。ちなみに、この「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」の頃から1997年6月末頃までのなんばグランド花月での新喜劇の演出を担当したのは、ほぼすべてが女性演出家の湊裕美子である。彼女は、その後、1997年秋〜1998年秋にかけて放送された東京発のゴールデンタイムの全国ネットの新喜劇の番組である『超!よしもと新喜劇』と『超コメディ60!』でも演出を担当した。
「やめよっカナ!?」時代の主力メンバーだった今田耕司、130R、東野幸治らがダウンタウンと共に東京進出したあとは、内場勝則、辻本茂雄、石田靖の3人が頭角を現し、1995年にはニューリーダーに就任した。この頃より「やめよっカナ!?」で退団していた島田一の介、浅香あき恵といった一部の中堅・ベテランが復帰し、1999年には前述の3人に吉田ヒロを加えた4人が新座長に就任した。その後は、石田と吉田が座長を退いたが、その下の世代である小籔千豊、川畑泰史、すっちー（高井俊彦，烏川耕一，清水けんじとともに2012年5月から2年間リーダーを務めた）、「金の卵オーディション2007」で入団した酒井藍が座長に加わって現在に至る。オーディションによる若手に加え再入団を含む中堅・ベテランの加入で全盛期を上回る大所帯となっているが、近年は「やめよっカナ!?」以降も残留したベテラン勢の鬼籍入りが相次いでいる。2019年2月には辻本・内場の座長退任と、過去にはすっちーの座長就任までの2年間にわたって実施されていたリーダー制度の再開とポジションの正式な新設が発表された。（詳細は座長及び副座長格（リーダー）の項を参照のこと）
「やめよッカナ!?キャンペーン」によって全国的に知名度を高めた新喜劇は、1991年に初の東京公演となる「帝都公演」を開催して大成功を収める。その後テレビ放送でも、全国において木曜20時台の視聴率を確保したいという毎日放送の思惑と、新喜劇を全国区化させたいという吉本の意向が合致し、『超!よしもと新喜劇』が1997年秋から東京で収録され、新喜劇が東京発の形でゴールデンタイムに全国ネットでテレビ放送されるようになった（後に『超コメディ60!』としてリニューアルされた）。しかし、舞台は新喜劇なのに仕掛けがドリフ調であったり、新喜劇や関西とはまったく関係のないゲストが多数出演したりしたことから、従来からのファンにも見放され、1998年秋に終了。この1年間は、本家NGKからも特に知名度と笑わせる力のあるベテラン勢が駆り出されたため、リーダーに相当するポジションで大阪に残ることができたのは実質的に吉田ヒロだけであり（なお、のちに座長となる当時の4人のニューリーダーのうち、『超!よしもと新喜劇』〜『超コメディ60!』に一度も出演しなかったのはヒロと石田靖。また、女優陣では、この当時のマドンナ役の一人であった中西喜美恵なども、『超!よしもと新喜劇』〜『超コメディ60!』に一度も出演しなかった）、ニューリーダー制開始直後の柔軟さ・斬新さから一転、まさに「やめよッカナ!?キャンペーン」直前の状況が再来していた。それでもやはり東京公演をあきらめたわけではなく、1999年からは場所と方式を変えてスタジオアルタで週末にニューリーダー3人を中心にした本家そのままの新喜劇を定期上演。これも『ギャク輸入!新喜劇』（朝日放送）として、関西地区で放送された。2001年には、ルミネtheよしもとが開業し、今度は東京オリジナルの台本と出演者、今田、東野などNGK新喜劇経験者、NGKから東京に移籍した石田を座長に据えた公演（メンバーは後述）が開始され、現在に至る。ルミネ新喜劇は比較的若手のメンバーで構成されており、専属座員および座付き作家は基本的に存在しない（若手芸人が作家を兼業することもある）。公演は不定期で2〜3ヶ月行われ、テレビ出演の多い今田・東野座長回は基本的に月一公演となる。2014年以降は座員座長はそのままで名称を変更し、「SPコメディ」という名称に変更された。また、2009年4月末から2011年11月末まで品川に開設されていたよしもとプリンスシアターでは、辻本、内場などNGK新喜劇座員が中心となる「本場吉本新喜劇」が、原則として毎週火曜から木曜または金曜にかけて上演されていた。NGK座員による新喜劇の東京上演は2014年以降、なんばグランド花月の出張版である「東京グランド花月」を上演しているほか、毎年8月には小籔座長による単独公演も実施されている。
これまでニューヨーク、ロンドン、台湾、上海で、吉本新喜劇は上演され、さらに2006年7月には日本国内3大都市と併せてハリウッドのコダック・シアターでも「すっごい吉本新喜劇LA&JAPANツアー」と銘打って特別編成で上演された。座員は今田耕司やレイザーラモンHGなど新喜劇出身のルミネtheよしもと出演者が中心であったが、大阪から内場勝則、未知やすえ、池乃めだか、そして新喜劇外からピン芸人のたむらけんじも参加した。
2016年8月に福岡吉本にて、「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」時代まで副座長を務め、現在は福岡吉本に所属する寿一実（旧芸名・中川一美）の還暦祝い座長公演が嘉穂劇場にて行われた。2018年2月には、正式に寿を座長とする「九州新喜劇」が旗揚げされた。座員は福岡吉本所属タレントで、オリジナル新喜劇となるほか、マドンナオーディションの実施も発表されている。
ほとんどの吉本興業所属タレントが新喜劇に出演している。『日曜笑劇場』に出演していた明石家さんま、ダウンタウン、桂三枝（現：六代 桂文枝））、ルミネ版に出演している森三中、山崎邦正（現：月亭方正）など新喜劇出身者（あるいは元座員）も数えきれないため、以降では組織としての「吉本新喜劇」に所属したものを中心に述べる。新喜劇入団の際、新人はNSCで新喜劇入団を希望したり、あるいはオーディションを受け、合格したら養成機関である吉本新喜劇jr.（YSJ）に入りうめだ花月などの舞台に立つ。そしてある程度実力が付いたと見なされたらNGKに出られる運びとなる。この他、吉本興業本社が有望な若手を自社内で異動させたり、漫才コンビを解散した芸人が新喜劇に入団したりすることが多い。現座長のうち、辻本茂雄（三角公園USA）、吉田ヒロ（ボブキャッツ。なお、2007年3月限りで座長を卒業し、座長出身ゲスト座員に異動）、小籔千豊（ビリジアン）、すっちー（ビッキーズ）がコンビの出身である。過去にはしましまんずやレイザーラモン、現在ではランディーズと水玉れっぷう隊（アキのみ）が、漫才活動と並行して新喜劇に加入している。男優は漫才畑を歩いてきた者が圧倒的に多く、NSCを含む純粋な芝居畑出身は内場勝則、石田靖、烏川耕一、安尾信乃助、川畑泰史、小米良啓太、伊賀健二、山田亮、平山昌雄など数える程度であるが、逆に女優はNSCから直接入るケースがほとんどで、コンビの出身は未知やすえ（やすえ・やすよ）、若井みどり（若井小づえ・みどり）などである。過去には大阪パフォーマンスドールやJDといった吉本興業の他分野からの転向も多かった。また、中西喜美恵や高橋靖子などのマドンナ役の女優の場合には、オーディションで他の芸能事務所や劇団などから吉本興業（新喜劇）に引き抜かれたケースもある。珍しいケースに落語出身者が挙げられる。中條健一（六代 桂文枝門下。ただし落語部門の弟子ではない）、森田展義（笑福亭福笑門下）など。新喜劇退団の際は、座員同士、または座員がピン芸人(落語家も含む)や旧コンビを解散した芸人とコンビを結成して退団するケースが見られるが、それでも多いとは言い切れない（尾崎小百合、岡ゆうた、梶原一弘らがその例）。圧倒的に多いのは、所属事務所の移籍と芸能界からの引退である（宮崎高章のように放送作家への転向もこれに含まれる）。間寛平やシベリア文太、レイザーラモンのように、吉本興業本社が自社内で異動させて退団となるケースもかなり見られる。また、帯谷孝史のように、プライベートの問題で新喜劇から（一時的に）追放されてしまうケースもある。女性座員の場合には、結婚によりタレントを引退ケースも多いが、中條健一・秋田久美子、内場勝則・未知やすえ、吉田裕・前田真希のように夫妻で新喜劇座員として在籍するケースもある。3チーム制を維持していた時期は、最盛期には130人以上の座員、10数人の座付き作家を抱えていた。そのため、「元・吉本新喜劇」という肩書きを持つ人物は、先述の代表的な座員以外にも膨大な数に上る。しかし「やめよっかナ!?キャンペーン」での大リストラによって、座員は一時40人前後にまで減らされた。現在では若手の新規採用やベテラン役者の復帰（「やめよっかナ!?キャンペーン」で一度退団させられた島田一の介・浅香あき恵ら）で80人前後となっている。オーディションによる入団は藤井隆以降しばらく途絶えていたが、2004年からに「吉本新喜劇 金の卵オーディション」を開催。以降も随時オーディションを行っており、再び黄金期に向けて拡張路線をとっている。なんばグランド花月公演は中堅・ベテラン中心で、若手は端役に回ることがほとんどであるため、かつて梅田にあったうめだ花月にも出演している若手を中心とした「金のひよこライブ」や、金の卵座員による「金の卵ライブ」など若手にも機会を積極的に与えていた。座長に昇格した酒井藍をはじめ副座長クラス・マドンナクラスなど現在の新喜劇の中核を成すメンバーも多数輩出しているが、新人が大量に入るシステムに移行したためか退団する者も少なくは無い。
全盛期には60人ほど在籍していたが、低迷期には31人に激減。1989年以降は入団数が増加し、現在は客員・休業中を含めても100人を超える団員が在籍する（座員名は毎回の編集時に参照した吉本新喜劇オフィシャルサイトの「座員紹介」の名前の有無による）。
辻本茂雄、小籔千豊、未知やすえは人気があり、新喜劇以外のテレビ番組にも出演している。特に小籔は新喜劇座長に就任したまま初めて東京に本拠地を移し、タレントやファッションモデル、バンドマンとしても活躍している。辻本は全国放送の『バラエティー生活笑百科』に相談員として出演している。この他、すっちー、吉田裕、松浦真也らが新喜劇でのギャグの掛け合い場面をアレンジしたショートコントを全国区の番組で披露することも多い。ラジオでは、小籔や末成由美などがレギュラー番組を持っている。
2003年10月1日、東海道・山陽新幹線が開業以来最大規模となるダイヤ改正を実施したことをきっかけとして、首都圏から西日本エリア（特に中国地方）への観光客誘致を図るために実施された。キャンペーン名の「ディスカバー・ウエスト」は、日本国有鉄道（国鉄）時代に行われたDISCOVER JAPANキャンペーンをリメイクしたものである。メインコピーは「それは、西にある。」。当初、イメージキャラクターは竹内結子を起用し、キャッチフレーズは「あしたのわたしに、会いに行く」であった。イメージソングには1978年（昭和53年）11月3日に国鉄が実施した「いい日旅立ち」キャンペーンで使用された、谷村新司作詞・作曲の「いい日旅立ち」をリメイクした「いい日旅立ち・西へ」（歌：鬼束ちひろ）を採用してテレビコマーシャルを放送するなど、大々的に宣伝した。これにより、JR西日本所有の新幹線車両の車内チャイムも同曲のオルゴール調のものに変更され（同時に、東海旅客鉄道（JR東海）所有の新幹線車両の車内チャイムはTOKIOの「AMBITIOUS JAPAN!」に変更）、一部の路線の駅では「いい日旅立ち・西へ」が常時再生されている。また、キャンペーンの実施をきっかけとして、JR西日本グループの日本旅行並びにJTB、近畿日本ツーリストの4社で「観光開発プロジェクト」を発足するなど力を入れていたが、2005年（平成17年）4月25日に起きた福知山線脱線事故の影響によりキャンペーンを一時中止とし、テレビコマーシャルの放送も自粛された。その後、2006年（平成18年）4月よりJR西日本のホームページにてコマーシャル放映が再開されるようになり、同年5月7日の関西テレビの旅番組『旅っきり!〜ふれあい紀行〜』からテレビコマーシャルの放送が再開された。このコマーシャル以降、楽曲が谷村新司の「風の暦」に変更された。これは、鬼束ちひろがEMIミュージック・ジャパンとの契約を解消したことによる。2008年からは仲間由紀恵を二代目イメージキャラクターとして起用し、その後仲間の結婚・産休を控え2017年より中条あやみが三代目イメージキャラクターとして起用された。なお、2019年現在は中条・仲間を併用してCMが制作されているが、二人同時の出演は行っていない（例えば、出雲大社・稲佐の浜・しまなみ海道を中条、直島・宇野駅周辺、倉敷を仲間というように、行き先はお互いに別々となっている。）。2012年2月から一時、「風の暦」に加えて谷村の長女である谷村詩織（シンガーネームはタニムラシオリ）との親子デュエットによる「いい日旅立ち・西へ」が、CMの楽曲に使われた。現在、このキャンペーンエリアとなる中国地方では、JR西日本の他のCM（ダイヤ改正告知や三都物語、あしたセレンディピティ、おとなび、J-WESTカード、エクスプレス予約、（新）e5489、のぞみ早特往復きっぷ、山陽・九州新幹線、リメンバー九州など中国地方発となる企画・商品）を中心に放送しているため、DISCOVER WESTは関西圏（JR西日本の番組提供枠やスポットCM）や、首都圏・中京圏などJR東日本・JR東海エリアでの放送が多い。このキャンペーンが一時休止していた時期、JR東海は自社の収益にも響くとして「のぞみで西へ」キャンペーンを行ったものの（JR西日本のキャンペーン再開後も1年ほど継続）、DISCOVER WESTキャンペーンほど大々的ではなく、あまり浸透しなかった。当時のジェイアール東海ツアーズの旅行商品パンフレットには、「DISCOVER WEST」と「のぞみで西へ」のロゴが併記されたものもあった。
電子レンズ（でんしレンズ）とは、電磁界の作用を利用して電子線やイオンビームを収束させるレンズである。電子顕微鏡などで用いられる。電場を用いて電子ビームを収束させる静電レンズ（電界レンズ）と、磁界を用いて電子ビームを収束させる磁界レンズ（電磁レンズ）が存在する。電子レンズは電子線を収束させる凸レンズの作用のみであり、光学レンズで凹レンズの様に電子線を発散させる事が出来ない為、収差の除去には選択肢が限られる。電子光学によると、回転対称を持つ電場や磁場は、近軸光線に対してレンズ作用を持つ。また回転対称を持たない電場・磁場が作る円柱レンズを重ねたものを多極子レンズという。電子レンズは光学レンズに比べて光学的な収差が大きい。さらに電磁場の不安定性に基づく収差も加わるため、顕微鏡用の電子レンズでは開口角を小さくする必要がある。
1947年（昭和22年）に制定された失業保険法（昭和22年法律第146号）に代わり、1974年（昭和49年）に制定されたのがこの法律である。失業保険法との大きな相違点としては、いわゆる「三事業」（現在は「二事業」）を規定し、失業者のみならず現役の労働者や事業主に対する支援を盛り込んだ点にある。制定後も改正が繰り返され、給付の対象者や給付内容の拡大が図られている。
開局以来、反米一辺倒な論調が特徴となっていたが、冷戦終結後は、旧ソ連圏の国々との協力体制が瓦解する一方で、長らく疎遠になっていた中南米諸国との関係は改善が急速に進み、自らのアイデンティティをこれまでの「社会主義陣営の一員」から「ラテンアメリカの一国」に求めるようになる。長らく敵対関係にあった米国とも、両国間の外交関係が2015年7月20日に正常化（54年ぶり）した為、番組内での同国に対する姿勢は断交時に比べ軟化している。加えて、国際的にも評価の高い伝統音楽（サルサなど）や観光スポット・景勝地の紹介を題材にした娯楽番組の拡充を図る事で、海外の聴取者から敬遠される一因となっていたイデオロギー色を薄め、聴取人口の拡大を目指している。1970年代には、同盟関係を結んでいたアジアの社会主義国の国際放送局（旧北ベトナムの「ハノイ放送」及び北朝鮮の「平壌放送」）、旧ソ連の「モスクワ放送」との間で交換中継（短波）を実施していた時期がある。但し、ハノイ放送の番組 （主に当時戦火を交えていた米国の聴取者を対象とした宣伝放送）は、厳密には再送信されておらず、テレタイプ端末を介して北ベトナムから送られてきた原稿をラジオ・ハバナ・キューバのアナウンサーが代読していた。現在は、米国と敵対中のベネズエラ（左派政権）が対外宣伝目的で開局した「ベネズエラ国営放送」に対し、キューバ国内の送信所を供与するなど技術協力を行っている （キューバで不足している石油をベネズエラ側が融通する事で送信に必要な動力源を確保）。また中国の協力で追加設置された新しい送信所からは「中国国際放送」の番組がアメリカ大陸・カリブ海地域に向けて再送信されている。「米州」（América）との区別を明確にする目的で、"Estados Unidos"（合衆国）が米国を指す呼称として番組内で用いられている点は他の中南米諸国のメディアとほぼ共通であるが、キューバ政府が朝鮮半島を代表する唯一の合法政権として1959年の社会主義革命以来承認を継続している北朝鮮を"Corea Democrática"（民主朝鮮）と言い表しているのに対し、崩壊した親米政権と同盟関係（1949年からの約10年間）にあった南側の韓国は"Corea del Sur"（南朝鮮）、つまり「民主朝鮮」（朝鮮民主主義人民共和国）内の未解放地域とみなしている（但し、南側との間で経済交流が拡大している事象に対しては肯定的な評価を与えている）。この例に限らず、冷戦が終結した現在に至っても旧東側諸国特有の表現・見解が未だに少なからず残存する。キューバの公用語であるスペイン語の番組を中心に地理的に近い南北アメリカ大陸・欧州・中近東・アフリカ諸国などに向けて短波による長時間放送を現在も継続しているが、週当たりの総放送時間はピークだった1980年代に比べて半分以下になるなど、旧ソ連圏との関係が事実上消滅した1990年以降、規模を大幅に縮小している。電力事情の急速な悪化（キューバ側に有利な「バーター貿易」が無くなり、石油など天然資源の輸入にも外貨が必要になった）に加え、旧ソ連の援助で建設された放送設備の老朽化が深刻（修繕用部品の調達も困難）で、短波放送の縮小に追い討ちをかけている。但し、近年はストリーミング配信の実用化で、これまで受信が難しいとされていたアジア・オセアニア地域でもインターネットに接続可能な環境であればクリアな音声で番組を常時視聴できる様になるなど、新しい通信技術の放送への応用には積極的である。また、情報インフラが未発達でラジオ放送（特に短波放送）が現在も唯一の伝達手段となっている広範な地域を効率的にカバーできる立地条件の良さをアピールする事で、キューバ同様電波を介した対外宣伝活動に力を入れている中国・ベネズエラからの支援の取り付けにも成功した（既述を参照）。なお、音声放送（ラジオ）とは別に、国際テレビ局「CubaVisión Internacional」（24時間放送）も存在するが、こちらは衛星中継（放送に適合した機器を用意すれば世界中で受信可能）・ストリーミング配信（利用者登録不要の無料放送）に加え、中南米諸国のケーブルテレビ局などでも再送信されている（大半はスペイン語の番組であるが一部の時間帯では英語放送も実施）。
キューバの革命歌「7月26日行進曲」（"Marcha del 26 de Julio"）の一節より、「アデランテ・クーバノス」の歌詞のところのインターバルシグナルに合わせて「こちらはキューバ・ハバナ放送局です。米州の自由の地・キューバからお送りしています」（スペイン語放送の場合 "Esta es Radio Habana Cuba. Transmitiendo desde Cuba, Territorio Libre en América"）とアナウンスされている。かつてはこのインターバルシグナルの後に、国歌「バヤモの歌」（"La Bayamesa"）（原曲版）も演奏されていた。
菊川テレビ中継局（きくがわテレビちゅうけいきょく）は、静岡県菊川市に置かれていたアナログテレビジョン放送の中継局である。同市中心市街地（菊川駅前）を望む高田ヶ丘（高田ヶ原）の上にある。
両親はそれぞれ、アフリカ系アメリカ人とサモア人。カリフォルニア州ロングビーチで7人兄弟の2番目（長男）として生まれる。クリスチャンであることを公表している 。南カリフォルニア大学アメリカンフットボール部のアシスタントコーチであるジョニー・ナンセンは、従兄弟である。ニックネームの「JuJu」は、叔母が「ジョン ジョン」を「ジュジュ」と呼んだことに由来する。スミスシュスターにはソオマロという異父兄弟がおり、4歳からは実母のサミー・スミスとともに継父であるローレンス・シュスターの元で育った。18歳の頃、ローレンスへの敬意のため、旧来の姓「スミス」から「スミスシュスター」と複合姓へ変更した。大学時代、多くのファンやマルキーズ・リー、ロバート・ウッズ、ネルソン・アゴロールなど多くのワードレシーバーから育てられた。2018年2月、ゲームグループFaZe Clanと商品販促のパートナーシップを発表した。現在、日常生活のビデオを投稿するYouTubeチャンネルを持っている。