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現在の鳥羽高等学校の前身である学校で、3年制の本科、3年制の別科、2年制の研究科を置いていた。地元出身の御木本幸吉の寄付により経費が補われていた。錦町にあり、3教室を有する木造平屋建の校舎だった。授業は1日6時間のうち、4時間を家事裁縫に割いていたと創立時の在校生は語っている。土曜日の午後には作法と茶道の授業があったという。
広島県道72号福山沼隈線の現道は、福山市水呑町洗谷地内において急勾配な上、カーブも多いことから、この区間を迂回させるとともに、一級河川芦田川に架かる昭和8年完成で老朽化した草戸大橋（福山市道、旧広島県道22号福山鞆線）の架け替えと合わせて、福山市における市内中心部と沼隈半島地域の連絡を強化させる道路である。また、将来的には福山市の市内中心部から沼隈半島を斜めに横切り、尾道市向島の瀬戸内しまなみ海道（西瀬戸自動車道）へ至る幹線道路として整備することとなっている。なお、市域内完結路線のため、路線データを除き、市名を省略した説明とする。
草戸 - 熊野工区における2017年（平成29年）末の時点での事業進捗率は、約 59 % 。2019年（令和元年）5月時点で用地買収はほぼ完了。草戸・瀬戸地区のほとんどの区間で工事着手済で瀬戸町長和地区ではほぼ完成している部分もある。
ミクシィ・ニュース2010年  2月　『靴下フィギュア』2010年  4月　『昔話スタッフの苦労話』2010年  5月　『カンジる顔の有名人』2010年  5月　『0円デートのアイディア集』2010年  6月　『こんな場面で 寿司くいねぇ！』2010年  8月　『萠え・エプロン』2010年10月　『正体不明キャラ・モザイくん』2010年10月　『もし高校野球の女子マネージャーが 昔話の笠地蔵を読んだら…』2010年11月　『レディー・ファースト』2011年  1月　『トイレの神様 目撃談』ブタ野ケツ太郎『カーサンは 名探偵』『こんな夢を見た』シリーズ『パンと母』『山椒魚』など、ほか 多数。
ヨルダン・ハシミテ王国のアンマンを本拠地にしている。首都アンマンに本社を置く。ヨルダンのフラッグ・キャリアである。旧名称は「アリア・ヨルダン航空 (Alia)」で、アリア王妃の名前をとって名付けられた。アラブ航空会社機構 (Arab Air Carriers Organization) の一員で、同機構の加盟会社が作っているアラベスク航空アライアンスのメンバーでもある。2007年からワンワールドにも加盟している。航空券の座席予約システム（CRS）は、アマデウスITグループが運営するアマデウスを利用している。
1963年、当時のヨルダン王国の国王であったフセイン1世によって設立された。1963年の年末ごろになってカイロとクウェートが最初の就航地に選ばれた。1965年にカラベル10Rを3機導入にするにあたって、ローマに就航した。週末だけの運航であったが、これが初めてのヨーロッパ進出となった。1966年、IATAに加入するにあたって、ロンドンとパリに路線を拡大した。アリア・ヨルダン航空は、1960年代後半から1970年代にかけて、路線ネットワークを中東各地からヨーロッパ・東南アジア方面へと拡大した。1980年代には北米路線も開始した。1977年、アメリカ大陸初進出となるニューヨーク線を開設。さらにその2年後にはヒューストン線も開設した。1986年、アリア・ヨルダン航空は「ロイヤル・ヨルダン航空 (Royal Jordanian)」に社名変更をした。その後の2001年2月5日には、社名を「Alia – The Royal Jordanian Airlines Company」と改めたが、既にロイヤル・ヨルダン航空の名称が定着していたため、社名はすぐにまた「ロイヤル・ヨルダン航空」に戻された。1996年には、チャーター部門を独立させてロイヤル・ウイングス社を設立した。2007年にワンワールドに加盟。世界規模の航空連合へ加盟する最初の中東の航空会社となった。2013年にワンワールドに加盟したカタール航空とともに、西アジア地域におけるワンワールドの中心的メンバーとなっている。2014年、ボーイング787を受領。
全ての便でクラウンクラス（ビジネスクラス）とエコノミークラスの2クラス制となっている。ビジネスクラスの機内食は、コース料理が提供されており、エコノミークラスの中距離線にはフルミール、短距離線では軽食を提供している。ヨルダンの国教はイスラム教であるが、機内ではアルコール飲料を提供しており、ヨルダン産のワインをはじめシャンパンやビール、リキュールなどを取り揃えている。また、各座席にはパーソナルテレビがあり、100を超える映画や音楽、ラジオ、ゲームを楽しむことができる。
1925年（大正14年）7月に山階宮武彦王と同年秋にも結婚すると発表され、規子女王は学習院を退学した。婚約中は、武彦王が創設した御国航空練習所を訪問し、強い関心を示した。しかし、武彦王は前妃を関東大震災で失って以降、神経衰弱を発病しており、まだ10代と若い規子女王への配慮から、翌年7月に婚約を辞退すると発表があった。翌8月に正式に破談となった。規子女王は、同年12月に広橋真光伯爵に降嫁した。その後は、慈善活動を行った。戦中は大日本婦人会の渋谷支部長として活動していた。1985年（昭和60年）8月25日、脳腫瘍のため東京女子医大病院で逝去した。
2002年6月20日、MA日本キックボクシング連盟にてプロデビュー。2011年9月4日、日本ライト級王者。2014年4月、日本ライト級王者返上。
新日本キックボクシング協会ライト級王者
片岡 みい子（かたおか みいこ、1950年？-2017年2月7日）は、日本の翻訳家、ライター。新潟県生まれ。東京学芸大学中退、1975年東京外国語大学ロシア科卒業。1970年代半ばよりソ連の体制批判派を擁護する運動を始め、1990年代に取材や支援活動で頻繁に訪露。夫は政治運動家の正垣親一（1948-2001）。正垣の闘病記を初の著作『たいへんよく生きました』として上梓した。
コスタ・ブラバ（カタルーニャ語・スペイン語：Costa Brava）は、スペイン、カタルーニャ州北東部ジローナ県のアルト・アンプルダー、バッシ・アンプルダー、セルバの各郡に跨る海岸である。コスタはカタルーニャ語及びスペイン語で「海岸」を意味し、ブラバは「でこぼこの」や「野生」を意味する。コスタ・ブラバはバルセロナの約60km北東に位置するブラーナスからフランス国境まで続く。1950年代にコスタ・ブラバはスペインのフランコ政権によって、イギリス・フランスや北欧からの休暇時のパッケージ旅行の目的地としての開発に適している地域として指定された。とても良い夏の気候や自然、素晴らしい海岸の組み合わせはブラーナス、トッサ・デ・マール、リョレート・デ・マルのような海辺のリゾート地にある多数のホテルやマンションの建設に利用された。観光業は地域の主要産業として急速に成長し、漁業に取って代わった。コスタ・ブラバの海岸線の一部で大規模な開発が行われていた一方、開発の行われなかった地域ではより伝統的な景観が維持され、太陽と砂とサングリアより少し多くを求める訪問客のための「秘宝」となっている。フランス国境に程近く、ピレネー山脈山麓の丘の近くに位置するカダケスのような小さな町は、フィゲーラスにあるダリ美術館がカタルーニャ州で最も重要かつ人気のある博物館・美術館の一つとなっているサルバドール・ダリやパブロ・ピカソなどの芸術家を惹き付け、現在では流行のリゾート地となっている。ロザスとトッサ・デ・マールの間の海岸線にはパルス、ベグール、タマリュー、リャフラン、レスタルティット、アイグア・ブラバ、フォルネルス、カレーリャ・パラフリュージェル、パラモス、サント・フェリウ・デ・ギショルスと言った楽しい小さな町が多数並んでいる。
ピーター・ヒッチェンズは1951年に海軍士官の父が当時駐在していた英国領マルタで生まれる。転勤族の父の都合のため、デヴォン、チチェスター、ケンブリッジとオックスフォードにある様々な学校に通った。典型的なイギリス紳士に育てたかった両親の意向に反して、思春期の彼は壮絶な反抗期に突入することになった。不良になりきり、社会と両親の束縛を断ち切ろうと、彼は車椅子に乗っている同級生に罵声を浴びせるなど過激な言動を始め、高齢者への冒涜や、法までも破ってしまう。麻薬保持、傷害未遂、暴動などの罪で警察に度々連行された。 。”思春期真っ只中の青少年を本当に気の毒に思う。なりたい理想の自分とは程遠く、その理想に近づくこともできなく、何もかも理解できず、思春期が終わるまで理解できる技量がない。  また、もっとも悲惨な事は抑制すべき欲求を自由気ままに求めえることだ。だから現代の青少年は昔の青少年よりもっと惨めだ。誰も“止めろ”とはもう言わない。” 問題児でありながら、ヒッチェンズはオックスフォード大学付属の高校を卒業して、ヨーク大学に入学する。専攻科目は哲学と政治学であった。 大学時代に極左思想に染り、1969年から1975年までトロツキストの国際組織の会員だった。1973年に卒業。1977年にイギリス労働党に入党したが、Daily Express で政治記者に就任した事と左翼運動に嫌気が差した事をきっかけに1983年に脱党した 。心変わりして1997年に保守党に入党したが、党が自身の保守思想からかけ離れている事に失望して、2003年にまた脱党した。
ヒッチェンズは1977年から2000年までDaily Expressで働いた 。最初は教育、産業、労働問題に特化した記者であったが、後に政治記者、最終的に政治部門の編集者に成り上がった。1990年代初頭から世界各国に国際ジャーナリストとして向かい、左翼政府と神無き国を取材するにつれて自らの保守思想を固めた。共産主義の衰退と崩壊を報道するために崩壊間近のソビエト連邦に駐在し、社会主義の悲惨な現実を目の当たりした。さらに南アフリカのアパルトヘイトの終末、ソマリアの内戦などに取材した。2000年に政治理念の違いと新聞社の売却を理由にDaily Expressを退任 。 間もなくThe mail on Sundayに入社して、週刊のコラムとウェブログを任され、国際事情をさらに活発に取材をするようになった。ロシア連邦、ウクライナ、ガザ地区、イラク戦争、イラン、中国、北朝鮮等の現実を取材。他にThe Spectator、The Guardian、Prospect、The New Statesmanで記事を書いたことがある。
本を10冊出版。著名作はイギリスでの宗教の衰退を書いたThe Abolition of Britain　と自身のキリスト教の再発見と無神論への批判のThe Rage Against God などがある。さらに BBCのQuestion Timeにコメンテーターとしてテレビ出演、大学や集会で講演、ディベートに参加などを時折している。
ピーターの兄は著名作家で無神論者のクリストファー・ヒッチェンズであった。クリストファーによると、二人の主な違いは神の存在の有無だった 。ピーターによると、”私達は別の人間であり、別の人生を生き、別の趣味嗜好を持ち、別の大陸に住んでいる。もし兄弟じゃなかったら知り合うことはなかっただろう。”幼少期から二人の仲はあまり良くなく、父親に平和条約も結ばされた。クリストファーがケンブリッジ寮制学校に通ってクリスマス休暇に家に帰ってきたときに、精神的にも距離的にもピーターは彼を”見失った”という。複雑な関係の一方、ピーターは”私に最も近い血縁で、私以上にクリストファーを知っている者はいないだろう”と語った。2007年クリストファーが出版したGod is Not Greatに対して2009年にThe Rage Against Godを出版した。宗教と無神論の社会への影響を議論したことで、二作とも高い評価を得た。2007年にBBCのQuestion Time、に兄弟揃ってパネル討論に出演。2008年にアメリカでイラク戦争と神の存在をディベート。そして2010年に文明における神の影響を議論した。クリストファーが2011年に食道がんで亡くなった時に、ブログで兄のことを”勇敢な男”と評して、告別式ではフィリピの信徒への手紙の一行を読んだ。
「光」と「影」の２つの視点を切り替えながら少女を誘導し、廃墟の中を探索していくタッチ操作型のアクションゲーム。絵本のような暖かな雰囲気のグラフィックと、「死」をテーマとした陰鬱で残酷な世界観や難易度が高めのアクション要素とのギャップがこのゲームの特徴である。キャッチコピーは「廃墟と少女、そして廻る死」。公式サイトにて、坂本真綾による朗読ムービーが全3回公開されている。2016年4月26日に第2作として『ロゼと黄昏の古城』が発売し、シリーズ化する。日本一ソフトウェアの子会社であるNIS Americaによりローカライズされ、北アメリカと欧州でも「htoL#NiQ: The Firefly Diary」のタイトルで発売されている。
17世紀から19世紀にかけてのマリョルカ島・インカ周辺ではブドウの生産が盛んだったが、ブドウの木がブドウネアブラムシによって壊滅させられ、多くの住民が皮なめしや皮革製品などの仕事に転じた。1877年、靴職人だったアントニ・フルシャーは近代的な工業生産方法を学ぶためにイングランドに渡った。アントニ・フルシャーはマリョルカ島に戻ると島民を雇い入れ、革新的な機械を用いて靴の製造を行った。後にこの企業はアントニの息子のロレンソ・フルシャーの手に渡った。1975年、ロレンソ・フルシャーの息子であるロレンソ・フルシャー・ロセリョーが家業を引き継ぎ、企業としてのカンペールを設立した。1981年にはスペイン本土のカタルーニャ州バルセロナに初のカンペール直営店を開設した。1992年には国際化の道を歩み始め、まずはヨーロッパのイギリス・ロンドン、フランス・パリ、イタリア・ミラノに、やがてアジアの日本、台湾・台北に、さらにアメリカ合衆国・ニューヨークに直営店を開設。日本では2003年9月には日本の東京・表参道に公式ショップを開店させた。日本では多くの百貨店に販売コーナーを設けている。2000年にはロレンソ・フルシャー・ロセリョーの息子のミケル・フルシャーが経営に参画し、2011年に最高経営責任者(CEO)となった。今日のカンペールは1,000人以上の従業員を雇用している。2014年には韓国・ソウルと香港に直営店を開設した。
生産機能を有しないマーケティング型企業であり、カンペール自体はデザインやマーケティングに特化し、製造は外部工場に委託している。世界各国からデザイナーを招いている。ホテル業界やレストラン業界にも進出しており、バルセロナやドイツ・ベルリンにカーサ・カンペール（カンペールの家）という名称のホテルが存在する。ロトゥーセもカンペールと同じくフルシャー家が設立したブランドである。
2004年（平成16年）の長篇劇映画『アワーミュージック』以来のゴダールの長篇映画であるようにうけとめられている。しかしフランスの製作会社ワイルド・バンチによる本作の公式サイトには、当初、ゴダールのほか、スイスの映画作家ファブリス・アラーニョ、フランスで活動する映画作家ポール・グリヴァス、ジャーナリストのルーマ・サンバー、ペリフェリア社長で映画監督のアンヌ＝マリー・ミエヴィル、撮影監督ピエール・バンジェリ、製作主任ジャン＝ポール・バタジアといった人物の名が、「ディレクター」として挙げられた。カンヌ国際映画祭エントリーのアナウンス後、これらの固有名詞はゴダールとは別に、クレジット欄に引き続き「ディレクター」として挙げられている。公式サイトによれば、物語は3楽章からなる。主人公たちは、真実のあるいは虚偽の神話的土地である、エジプト、パレスチナ、オデッサ、ヘラス（ギリシア）、ナポリ、バルセロナの6か所を訪れる。アメリカの女性歌手・パティ・スミス、フランスの哲学者・アラン・バディウの出演がアナウンスされており、公式にリリースされているスチル写真にも写りこんでいる。出演はほかに、『ニノの空』等のフランス人女優のエリザベート・ヴィタリ。アフリカ系フランス人女優のナデージュ・ボーソン＝ディアーニュとオドレ・エストルーゴ監督の長篇劇映画『ルガルデ・モア』（2006年）に出演したアフリカ系フランス人の舞台女優アイ・アイダラ。テレビアニメーション『シティーハンター』フランス語版やロバート・デ・ニーロの吹替声優として知られるヴェテラン俳優のモーリス・サルファティ。『マリー・アントワネット』（2006年）等への出演で俳優として知られるスイスの舞台美術家・ジャン＝マルク・ステーレ。ハーモニー・コリン監督の『MISTER LONELY ミスター・ロンリー』（2007年）に出演した子役のカンタン・グロセ。オムニバス映画『パリ、ジュテーム』（2006年）のコーエン兄弟篇に出演した子役のギュリヴェール・エック。『灯台守の恋』（2004年）等の脚本家としても知られる即興演劇の俳優・クリスチャン・シニジェ。パレスチナの歴史学者でパリを拠点にする平和活動家のエリアス・サンバー。サンバーがフランス語訳したマフムード・ダルウィーシュの詩をミュージカルにしたレバノン出身の歌手・演出家のドミニク・ドヴァル。フランスの経済学者のベルナール・マリス、パリ政治学院教授でテレビ番組『セー・ダン・レール』への出演で知られる政治学者のドミニク・レニエ。パティ・スミス・グループのギタリストのレニー・ケイ。ロサンゼルスオリンピック（1984年）で銅メダルを獲得した元テニス選手で現在小説家のカトリーヌ・タンヴィエ。ブランパンのダイヴァーウォッチ「フィフティ ファゾムス」の開発で知られ、「フランスのジェームズ・ボンド」と呼ばれた元フランス海軍軍人のロベール・マルビエら多彩な面々が公式サイトでアナウンスされている。そのほかにも、「勝手にしやがれ」の大プロデューサー、ジョルジュ・ド・ボールガールの孫娘アガタ・クーチュールが初出演。全編を通じてカギを握る少女アリッサを演じる。また、ジャン＝ポール・バタジアの娘のマリーヌ・バタジアも出演しており、第２楽章のマルタン一家の長女を演じている。ウェブサイト Film de Cult 上で2010年1月20日の公開がアナウンスされていたが実際には公開されておらず 、同年5月12日 - 同月23日にフランスのカンヌで開かれた第63回カンヌ国際映画祭のある視点部門にエントリーされ、ワールドプレミア上映が行なった。同時に仏語タイトルが Film Socialisme, 英語タイトルが Film Socialism に改められた。フランスでの劇場公開は同年5月19日である。フランス国内では、公開に先行し、同年同月17日 - 18日、Filmo TVにおいて、同国内に住所を持つユーザに対し、7ユーロでインターネット上でビデオオンデマンド公開を行なった。同月25日、本作のダイアローグと画像キャプチャー等で構成される書籍 Film Socialisme - Dialogues avec visages auteurs を、フランスの出版社P.O.L.が刊行した。
ディアン・ケヒト（Dian Cécht 、古アイルランド語でディーアン・キェーフト）は、ケルト神話に登場する生命と医療、技術の神。ダーナ神族の一柱。娘にエーディン（Étan。エーディン(Étaín)と別人） 、息子にキアン、ミアハなどを持つ。キアンとエスリンの息子ルーは孫。『ダ・デルガの館の破壊』の登場人物であるコナハトの戦士マッケーフトはディアン・ケヒトからエウヘメリズムによって作り出された可能性があると考えられている。
『アイルランド来寇の書』によれば、ダーナ神族とフィル・ヴォルグの間で開かれた「マグ・トゥレドの最初の戦い」において、ダーナ神族の王ヌアザは片腕を切断される。支配者はその体が完全である必要があったため、ヌアザは退位し王位は一度ブレスの物となる。ディアン・ケヒトはヌアザの失われた腕の代わりに指の先まで意思通りに動く銀の義手を作り上げ、これによってヌアザの体は再び完全な物となり王位へと帰り咲いた。このヌアザの腕の治療のエピソードは、原本によって若干の相違点がある。 R¹のFや、R²、 R³においては、ディアン・ケヒトの息子ミアハがヌアザの切り落とされた腕を繋ぎ直し、褒章としてヌアザから（不要となった）銀の腕を与えられたとする記述が付け加わっている。これに更に付け加わる形で息子の腕前に嫉妬したディアン・ケヒトがミアハを殺害したとする説話もあるが、ミアハの治療への参加やそれに連なるエピソードは後世による潤色である。Lにおいてはミアハの存在自体が否定的に扱われている。ダーナ神族とフォモールの間で開かれた「マグ・トゥレドの第二の戦い」においても医神としての力を発揮し、負傷者や戦死者を「健やかな泉」へと投げ込み、再生した。ディアン・ケヒトへの信仰はアイルランドのキリスト教化の後もいくばくかは残されていたようであり、少なくとも8世紀の時点では彼のまじないはまだ唱えられていた。
文通で知り合った2人の童貞青年が、いかに「モテモテになるか」を追求し、それを実践していくのだが、ことごとくナンセンスな方向で展開する。主に『週刊ヤングマガジン』の巻末で連載している。2011年に『チェリーナイツ』としての連載が終わり、宇宙を舞台としたスピンオフ作品『ワイルドチェリーナイツ』の連載を開始。2012年からは再び『チェリーナイツ』の終了から1年半後の世界を描いた『チェリーナイツR』の連載が始まっている。
性嫌悪（せいけんお）（英：Sexual Aversion）とは、性行為あるいは性的な事柄そのものに対して嫌悪感を抱くこと、またはそのような状態のことである。性嫌悪の人すなわち性嫌悪者が嫌悪感を抱く性行為の種類やその程度は様々であり、また性嫌悪の人が嫌悪感を抱く性的な事柄についても、種々の性的表現、性的な情報、他者からの性的視線など多岐にわたっている。
性嫌悪者は一般に性的接触を嫌っているという点から、恋愛感情や性的欲求がいずれの性別にも向かわない無性愛者（Aセクシュアル）と混同されることもあるが同一ではない。性嫌悪はどの性別・どの性的指向であっても起こり得るし、無性愛者であっても性嫌悪を伴わない人も存在する。
性嫌悪によって性的伴侶との状態が困難になることを特に性嫌悪障害（または性嫌悪症）といい、これは精神障害の一種として定義されている。DSM-IV-TRによると、性嫌悪障害は次のように定義付けられている。A. 性的伴侶との性器による性的接触のすべて（またはほとんどすべて）を、持続的または反復的に極端に嫌悪し回避すること。B. その障害によって著しい苦痛が生じ、または対人関係が困難になっている。C. 性機能の不全は（他の性機能不全を除く）他の第1軸障害では上手く説明されない。性嫌悪という語そのものは医学的な専門用語ではないものの、内容が性嫌悪障害で定義される範囲に限定されない場合に、より広い意味を表す語として用いられている。またこれとは別に、性嫌悪障害や性嫌悪症の略称として性嫌悪という語が用いられることもある。
性嫌悪は仕事や私生活で不都合を生じることもあるが、時間の経過や何らかのきっかけ、あるいは積極的治療によって軽減・解消される可能性もある。性嫌悪障害に限ってみれば全米医師会のセックスセラピーの調査における治癒率は62%程度であるとされる。性嫌悪は性行為や性的な事柄に関する個人の好き嫌いの一種であり、それ自体は必ずしも病的なものではない。そのため日常生活で支障がなければ、無理に解消しようとせずに性愛から距離を置いて過ごす事も可能であるが、性的な情報や表現物、他者の性的な内容の会話などに露骨に不快感を示すだけでなく、攻撃的な姿勢で排除する言動も見られ、そのような場合は周囲との摩擦やトラブルの原因になる事もある。
クリストフ・コワン（Christophe Coin, 1958年1月26日 - ）は、フランス出身のチェロ奏者。カーンの生まれ。パリ音楽院でアンドレ・ナヴァラの薫陶を受け、1974年にプルミエ・プリを獲得して卒業した。その後、ウィーン国立音楽院でニコラウス・アーノンクール、バーゼル・スコラ・カントルムでジョルディ・サバールの各氏に師事。ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス、エスペリオンXXやエンシェント室内管弦楽団等に参加した後、1984年にモザイク・アンサンブル及びモザイク四重奏団を設立。1988年より母校であるパリ音楽院やバーゼル・スコラ・カントルムでバロック・チェロやヴィオラ・ダ・ガンバを教えている。
富貴寺のある国東半島は、神仏習合の信仰形態をもつ宇佐八幡（宇佐神宮）と関係の深い土地であり、古くから仏教文化が栄えていた。富貴寺は、国東半島の他の多くの寺と同様、養老2年（718年）、仁聞の開創と伝える。仁聞はほとんど伝説のなかの人物で、確かな事績は不明だが、国東半島の六つの郷（武蔵、来縄（くなわ）、国東（くにさき）、田染（たしぶ）、安岐（あき）、伊美（いみ））に28の寺院を開創し、6万9千体の仏像を造ったといわれている。国東半島一帯にある仁聞関連の寺院を総称して「六郷山」または「六郷満山」といっている。国東半島に点在する「六郷山」の寺院群については、古い時代の遺品や記録が乏しく、その成立経緯等はなお不明な点が多いが、日本古来の山岳信仰の霊地、修行の場としてあったものが、奈良時代末 - 平安時代初期頃から寺院の形態を取り始め、宇佐神宮の神宮寺である弥勒寺の傘下に入ったものと推定される。弥勒寺は当初法相宗の寺院であったが、平安時代後期には天台宗となり、六郷山の寺院も比叡山延暦寺の末寺となった。仁安3年（1168年）の『六郷二十八山本寺目録』という文書によると、六郷山は本山（もとやま）8寺、中山（なかやま）10寺、末山10寺の28か寺のほかに37か寺の末寺があり、合計65か寺からなっていた。富貴寺はこの65か寺の1つで、「本山」の西叡山高山寺という寺の末寺とされている。富貴寺には、久安3年（1147年）の銘のある鬼神面があり、このころまでには寺院として存在していたと思われるが、それ以前の詳しいことはわかっていない。宇佐神宮大宮司・到津（いとうづ）家に伝わる貞応2年（1223年）作成の古文書のなかに「蕗浦阿弥陀寺（富貴寺のこと）は当家歴代の祈願所である」旨の記載があり、12世紀前半 - 中頃、宇佐八幡大宮司家によって創建されたものと推定されている。現存する大堂は12世紀の建築と思われ、天台宗寺院にしては、浄土教色の強い建物である。富貴寺を含め六郷山の寺院では神仏習合の信仰が行われ、富貴寺にも宇佐神宮の6体の祭神を祀る六所権現社が建てられていた。天正年間（1573年 - 1592年）、キリシタン大名大友宗麟の時代に、多くの仏教寺院が破壊されたが、富貴寺大堂は難をまぬがれ、平安期の阿弥陀堂の姿を今に伝えている。
平成２８年１２月３日に日本浄土教の祖である恵心僧都源信の１０００年御遠忌を記念して富貴寺大堂創建時に奉修されたと考えられる舞楽常行三昧が再興された。富貴寺大堂に関する文書である『宇佐公仲寄進状案』（貞応２年、西暦１２２３年）には「敬白　奉寄　蕗浦阿弥陀寺　在田染荘内末久名田畠並用作糸永放田壱町伍段荒野　右、當寺者、是累代之祈願所、攘災招福之勤于今無懈怠、而料田不幾、其勤莫太也、仍件田畠等重所令奉免也、永為不輸之地、致天長地久當宮繁昌之祈請、勿令退転、故所令奉寄如件、敬白、貞応二年五月　日　大宮司正五位下宇佐宿祢□」とあり、富貴寺が宇佐大宮司家累代祈願所であることがわかる。富貴寺大堂の建立は宇佐大宮司家の黄金期を築いた宇佐公通と考えられている。当時の宇佐宮は藤原摂関家と本家－領家の関係にあり、富貴寺大堂は藤原摂関家が信仰した恵心僧都源信による浄土教の影響を受けたと考えられている。富貴寺大堂は常行堂の建築様式であり、須弥壇の仏後壁には極楽浄土、四方の小壁には藥師（東面）・釈迦（南面）・阿弥陀（西面）・弥勒（北面）の浄土図が描かれている。それぞれの浄土図には数多の天人が奏楽し、舞う姿が描かれているが、同時代の浄土図には見られない。これが富貴寺大堂壁画の特徴であり、宇佐公通の浄土信仰を如実に現している。中野幡能によると、宇佐公通は浄土信仰を拠り所として富貴寺大堂を建立するが、そこに極楽音声である雅楽を求め、正当な雅楽を取り入れるために宮中より公家である丹波判官有則を宇佐宮伶人として招聘し、宇佐宮楽所という雅楽組織を設立したとされる。（中野幡能　「宇佐宮楽所の成立とその変遷」　『大分県立芸術短期大学研究紀要』　第４巻　大分県立芸術短期大学　１９６５年）。舞楽常行三昧では富貴寺大堂の歴史と性格が考慮され、「宇佐大宮司家が観想した平安時代の極楽浄土」と題して富貴寺住職をはじめとする天台宗僧侶によって常行三昧が奉修され、南都楽所（奈良市春日野町）によって舞楽（迦陵頻・胡蝶・陵王・納曾利）が奉納された。（https://www.facebook.com/media/set/?set=a.1181473965281379&type=3）
お笑いタレント・とんねるずの石橋貴明と、かつてモデルをしていた石橋の前妻との間に長女として誕生。両親は1998年に離婚、母親と生活するようになる。その後石橋と鈴木保奈美の再婚が報じられ、マスコミを避けるために母子で日本国外に移住。小学校4年生から約2年半、アメリカ・ハワイで生活していた。帰国後、小学6年・中学1年とインターナショナルスクールに通ったのち転校。子供の頃から漠然と「自分は芸能界に入る」と思っており、かつては歌手を目指しレッスンを受けていた。大好きだった漫画『ハチミツとクローバー』の実写映画を観に行き、なかでも特に蒼井優に影響を受けて、女優を志すようになった。2007年から雑誌・CM出演などの芸能活動をはじめる。石橋貴明の娘であることを伏せてオーディションを受け、日米韓合作映画『The Harimaya Bridge はりまや橋』で穂のかの芸名で女優デビューする。2009年に同作と主演映画『アンを探して』が続けて公開された。2009年4月からキャストコーポレーションに所属。女優として活動するほか「二世タレント」としてバラエティ番組にゲスト出演し、父親について語ることもある。2013年8月、ヒロインとして出演予定であった舞台『タクシードリーマーズ〜あったかハートに夢のせて〜』を降板、後に作品の上演自体が中止となった。穂のかは自身のブログにてこの件を謝罪し、降板の理由を「重度のストレスが原因であった」と明かした。2014年、キャストコーポレーションのプロフィールおよびオフィシャルブログが閉鎖されたが、2月に自身のTwitterを更新し、出生名の石橋穂乃香に芸名を改めて仕事を再開することを表明した。芸名を変えてからの初仕事は、東京芸術劇場で行われた朗読劇『朗読 東京』。加治将樹とのコンビで2月8日の回に『微熱少年』（松本隆・作）を演じた。2019年現在は、女優活動に加え、裏方として舞台制作にも関与している。
身長162cm。スリーサイズはB82cm、W58cm、H84cm。靴のサイズは23.5〜24cm。趣味は読書、映画観賞、音楽鑑賞、絵描き、歌。漫画が好きで、「へたなマンガ喫茶くらいの量はある」と語る。特技は英会話と、ジブリアニメなど好きな映画の台詞の真似。小学校時代に2年半アメリカで生活した経験から英語が得意であり、「ハリウッドで活躍できるような個性派の女優」を目指している。
両親の離婚後も父親とは「普通に交流があった」と明かしている。芸能界での仕事に関してはすべて事後報告であり、父親に報告した際には「協力はしないけど、応援はする」と言われた。また、仕事をするうえで「時間」を大切にすることを諭され、腕時計を贈られている。とんねるずの7thアルバム『ほのちゃんにはがはえた。』（1990年発売）の『ほのちゃん』は、穂乃香のことである。ジャケット写真には実際に歯が生えた当時の自身の口元が使われている。『うたばん』の番組タイトルロゴは、小学生時代に穂乃香が書いたものである。これに対する番組側の謝礼として、ハワイ旅行をプレゼントされた。『HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP』に出演した際に、「ダウンタウンは父親の商売敵だと感じていたため、番組を観ていなかった。かといって父親の番組を観ることもなく、ウッチャンナンチャンの番組を好んで観ていた。」と明かした。「内村光良が初恋だった」とも語っている。
自治体首長はガリシア国民党（PPdeG）のホセ・アントーニオ・アルマーダ・ペレス（José Antonio Armada Pérez）、自治体評議員はガリシア国民党：6、ガリシア社会党（PSdeG-PSOE）：3、ガリシア民族主義ブロック（BNG）：2となっている（2007年の自治体選挙の結果、得票順）。
イスラエル空軍は1969年8月にアメリカ合衆国のシコルスキー社で開発された大型輸送ヘリコプターである"S-65" (CH-53のシコルスキー社社内モデル名)の導入を開始し、この機種を運用する部隊として第118飛行隊がテルノフ空軍基地に編成された。イスラエル空軍に導入されたモデルは"S-65C-3"と呼ばれ、これはアメリカ空軍向けの"HH-53C"相当の機種で、アメリカ海兵隊に配備されていたCH-53A/CH-53Dとの相違点としては、機体側面のスポンソン部分がやや小型で燃料タンクが装着されている事、機首部分に空中給油プローブが装備されている点などが挙げられる。第118飛行隊のS-65C-3は導入直後の1969年12月に早速実戦に投入された。12月26日から27日にかけて実施されたルースター53作戦において、エジプト領内、スエズ運河沿岸に配備されていたソ連製の地上配備型防空レーダー"P-12"を鹵獲するため、第114飛行隊のSA 321K シュペルフルロンと共に空挺旅団の隊員を載せてエジプト領内に侵入し、第118飛行隊のS-65は重さ4トンのP-12レーダーを吊り下げてイスラエル領内への帰還に成功した。1973年の第四次中東戦争の時点では、第118飛行隊は12機のS-65を運用していた。S-65は重砲の空輸や負傷者の搬送に活躍し、10月9日には負傷者を乗せた1機のS-65がシナイ半島上空でエジプト空軍の4機のSu-7、および4機のMiG-21に遭遇したが、回避機動の末逃げ切る事に成功した。この戦争の後、アメリカからの緊急供与を受け、第114飛行隊もCH-53を運用するようになった。1991年には、アメリカ海兵隊から放出された中古のCH-53A 10機が第118飛行隊に追加配備された。これらは導入直後はアメリカ海兵隊の迷彩塗装のままで、空中給油プローブなども装備されていなかったが、後に他のS-65C-3（HH-53）と同様の状態に改修された。また1990年代にはCH-53/S-65の近代化改修プログラム"Yasur 2000"が進められ、1993年から引渡しが開始されている。1997年2月4日には、"ヘリコプターの災厄"として知られる悲惨な事故が発生した。レバノン南部に向かうため兵士を載せてテルノフ空軍基地を離陸した2機のS-65がイスラエル北部で空中衝突し、2機に搭乗していた計73人の兵士、搭乗員が全員死亡したもので、これは1977年5月10日に第114飛行隊のCH-53が訓練中に墜落し、54名が死亡した事故を上回るイスラエル空軍過去最大の航空事故被害となった。この事故は2000年にイスラエル軍がレバノンから撤退した事の大きな契機の一つとなったと考えられている。また、こういった事故もあり、イスラエル空軍はCH-53の後継としてV-22 オスプレイの導入等を検討していたがこちらが順調に進まなかった事もあり、"Yasur 2000" の更なる寿命延長プログラムとして2007年より "Yasur 2025" 計画が実施されている。しかしながら、2010年7月26日には、ルーマニア軍との合同軍事訓練のためルーマニアを訪れていた第118飛行隊のS-65C-3がカルパティア山脈の山中に墜落し、搭乗者全員 (イスラエル兵6名、ルーマニア兵1名)が死亡する事故が発生した。この事故は悪天候、視界不良に基づく人的ミスが直接の原因であると結論付けられた。尚、この事故で亡くなったルーマニア兵士の遺族には、殉職したイスラエル兵士の遺族に対するものと同じ内容の遺族年金がイスラエルから支給される事が発表されている。
相対式2面2線ホームを持つ地上駅。終日無人駅である。駅舎は設けられておらず、直接ホームに入る形となる。出入口は双方のホームの両端にある。なお、互いのホームを結ぶ構内踏切等は設けられていない。PiTaPa（ICOCA）など全国相互利用ICカード利用時には専用のカードリーダーにかざして出入りする。
1日：1901人（2003年11月調べ）
2005年に新宿区で創業して2007年に株式会社プログレスを設立。その後2019年1月に会社名を「TOKYO BIG HOUSE株式会社」に変更。現在は新宿アイランドタワーに本社を置き、主に投資用不動産、戸建物件デザイン・販売を行う。
郡山第六中学より2003年4月に日大東北高校に進学。3年生時の2005年インターハイに出場し、2回戦に進出。同年のウインターカップにも出場し、初戦敗退。2006年、日本大学に進学。4年次は主将として関東大学リーグ戦と全日本大学選手権（インカレ）で優勝を達成し、最優秀選手賞を受賞。2010年、東芝ブレイブサンダースに加入。2018年、栃木ブレックスに加入。
東芝加入後の2011年にユニバーシアード日本代表に選出。2012年、バスケットボール男子日本代表に選出され、8月のウィリアム・ジョーンズカップに出場。9月には2012年FIBAアジアカップに出場し準優勝。2013年、2013年東アジアバスケットボール選手権で3位。2013年バスケットボール男子アジア選手権では7試合に出場し、9位。1試合平均は3.7得点、1.9リバウンド。
可変ビットレート（かへんビットレート、Variable Bitrate、VBR）とは、主に音声や動画などの圧縮時にビットレートを可変するという方式の一つ。非可逆圧縮コーデックの場合、どの程度の品質を保つかを圧縮時に設定してエンコードする場合が多い。品質を高く設定するほどビットレートは上昇する。この他に上限・下限ビットレートを設定し、その範囲の中で可変するように設定する場合もある。可逆圧縮コーデックは全てVBRである。ビットレートに収まらないデータを切り捨てることがないため固定ビットレートは使用されない。
純粋な可変ビットレートの場合、出力する結果がどれほどのビットレートになるのか予測するのは難しい。そのために、品質をコントロールし、目的のビットレートに近づける方法が平均ビットレートである。厳密にはVBRの一種に含まれ、ABR（Average Bitrate）と略される。VBRの特性を保持したまま、CBRのように圧縮後のファイルサイズをある程度予測する事も可能なのが特徴である（ただし、コーデックによってはファイルサイズの誤差は振れる）。通常、この他に最大や最小のビットレートを指定できることが多い。デメリットとしては他の方式より処理に時間がかかる点が挙げられる。品質をコントロールする方式には以下のようなものがある。
まだ処理していない部分のデータの複雑さを予測しながら、ビットレートを調整する方式。高速に処理できるが、予測が外れると品質が大幅に落ちたり、目的のビットレートから大きくズレたりすることがある。DVDレコーダー・BDレコーダーの（再）エンコードはこの形式を採用したものが多い（単にVBRと表記したり、VBR, ABRであることを明記しない場合も多い）。
『四季・奈津子』（しき なつこ）は、五木寛之の長編連作「四季シリーズ」第一作。またそれを原作とする映画・テレビドラマ。
集英社のキャリアウーマン向けファッション雑誌『MORE』1977年の創刊と同時に同誌に1979年まで連載され、同年11月に単行本になった。映画公開時には100万部を超えるベストセラーになっていた。同シリーズは、四季を冠した名を持つ4人姉妹「奈津子」「波留子」「布由子」「亜紀子」の愛の四重奏を描き、『四季・奈津子』以降、断続的に連載が続き、2000年連載の『四季・亜紀子』で、執筆開始から23年後にシリーズとして完結した。『四季・奈津子』執筆動機として五木寛之は「働く女性が増加し、女性の社会進出が目立つようになった時代を背景に、男にうじうじくっつかず、自立した女性の冒険小説を書いてみようと思った」と話し、シリーズ全体については「四人姉妹の流れを追いながら、ニッポンの23年間の変化を織り込んでいけたらと考えた」と話している。
企画は東映プロデューサー・吉田達。吉田は東陽一監督が1979年に『もう頬づえはつかない』を低予算で製作しながら大ヒットさせた手腕に感心し、東監督の制作プロ・幻燈社の前田勝弘プロデューサーに東映セントラルフィルムの基本製作費3000万円で映画を作ってもらおうと考えた。吉田はエロと暴力イメージの東映を改革したいと望んだ。1970年代後半、日本映画は角川映画などの大作映画やアニメーション映画がプログラムに乗ることが増え、また角川の影響で宣伝費が高騰し、製作費の10～20％が適当といわれた映画の宣伝費が製作費と同額といわれるまで跳ね上がり、元々、金のかかる映画事業がさらにバクチ性を増し企画も臆病になった。そこで目を付けられたのが女性映画だった。日本映画に於いていかに宣伝に努力しても掴み辛いと言われたのが女性層で、1970年代のヤクザやエロ、アニメに侵された日本映画を女性は敬遠し劇場に足を運ぶ状況にはなかったが、大作が大半の外国映画では『アニー・ホール』や『ミスター・グッドバーを探して』『結婚しない女』などの女性映画に女性層が劇場に足を運んでいた。『四季・奈津子』の単行本が1979年11月に発売されると凄い売れ行きで、吉田が映画化権を取りに行ったら、既に松竹が先行していて、発売元の集英社から「東映の映画としては不向きだ」と言われた。これは五木寛之を直接口説くしかないと判断し、五木に会ったら「監督は誰ですか？」と聞かれたため、まだ監督は未確定だったが「『もう頬づえはつかない』の東陽一監督でやろうと思っています」とポロっと言ったら「いいでしょう」とOKが出た。しかし企画を会社に提出したら岡田茂東映社長以下、誰からも賛成を得られなかった。諦めかけたら当時の洋画配給部の部長で取締役営業部長でもあった鈴木常承が「三億円ぐらいで出来ないか？」と言われ、「やろうと思えば出来ますよ」と答えると「アラン・ドロンの（買付け）映画が一本三億円ぐらいだから、それを一本買ったと思ってやろうじゃないか」と言われ、東映としても女性ファンの開拓の意味もあり製作が決まった。岡田社長は「『四季・奈津子』は、昔だったら手を出す企画じゃない。それを洋画系で封切れば十分商売になる、そう踏んだから手を出した。こういう多彩な色々な経験が東映を時代の流れに乗せてゆくことに繋がってゆくわけです。これはお客が刻々変わって来ているということです。お客のニーズが変わっているのに昔来たお客のことを考えてモノを作っていたらナンセンスです。来ないのが当然です。だから東映もこれまで考えられなかったことを平然としてやるわけです。ヤングの気持ちの流れを掴みとるのが非常に難しい」などと話した。松竹以外も各社映画化権を巡り争奪戦があったとされるため、同時期に東映で同じ五木原作の『青春の門』のシリーズ化が決定した背景もあったかもしれない。東映洋画は角川映画や「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の興行が大成功し、本来の主業務である洋画買付けは、洋画の原価高でリスキーになり、4、5年まともにやってなかった。東映洋画の映画製作は本作が初めて。
幻燈社は、1977年に東陽一監督とと前田勝弘プロデューサーが作った映画の制作委託、下請け会社で、前田は東映からの提案に戸惑った。東陽一は原作を読み、最初は乗り気でなかったが、東映の吉田と前田がやる気満々で「メジャーだろうがマイナーだろうが観客には関係ない、新しい勉強も出来るかも知れない」と監督を引き受けた。東監督は女性映画の名手といわれた人だが、公開時のインタビューで「同じ傾向の映画のオファーが続いて、本当は女の映画なんかうんざりだったが『もう頬づえはつかない』の企画書に書いた、日本映画をなぜ日本の若い女性たちは見ないのかを分析し、アラン・ドロンの映画しか見ないとかいう女の子たちに、もう一度、日本映画を見せたい、今の若い男の子はつまらないので題材にしたくない、女は感性で生きていて話すことと行動は矛盾していても、総体が生々しい生き方をして感動もするから女性映画といわれるものを二本続けて撮った」などと話していた。東は初めての商業路線進出。東映セントラルフィルムは製作費3000万円をそのまま制作集団に渡し、自由に撮らせるという形が岡田社長の方針だった。東映が製作費をまるまる負担すると、映画がコケても借金を負わないで済むためリスクは小さいが、逆にヒットした時は儲けがあまり入ってこない上、版権は東映が保有するため二次使用、三次使用での利益が少ない。当時は二次使用がまだ余りクローズアップされていなかったが、幻燈社は経済的リスクを背負う東映との共同製作を選んだ（出資比率は不明）。本作の製作費がいくらかはっきり書かれたものがないため、製作費はいくらか分からないが、東映が1億2000万円を負担したとされ、東映と幻燈社の両方出資のパーセンテージが組まれ（出資比率は不明）、本作が製作された。東映サイドとしては両方出資であるため、スタッフ編成の口出しも可能で、監督の東とプロデューサーの吉田達、前田勝弘以外のスタッフ、撮影所使用などを東映で固めることも出来たが、幻燈社も出資する代わりに気心知れた『サード』と『もう頬づえはつかない』の同じスタッフ・ワークで、基本的には幻燈社が製作を引き受けて映画を完成させたいと提案し、これが東映に了承された。幻燈社は毎年、この作品を撮ったら解散しよう、やりたい物が出たときに集まって集団を組もうというのが最初からの考えで、1本やったら終わりという考え方だった。ところが本作が大ヒットし、幻燈社に4～5000万円の利益が出た。税金を払うのは業腹だから、もう1本やろうとなり、年々止められなくなったという。幻燈社は二作目までATGと組んでいたが、東映と製作費を持ち寄って製作した本作の成功で、下請けでもなく、才能を買われただけでもなく、自分たちの頑張れる表現の領域があることを見出し、その後の映画製作を続けることになった。
製作発表は1980年3月17日に東映本社8階会議室で、岡田東映社長、五木寛之、東陽一らの出席で行われた。席上、岡田社長が「製作・配給の構造変化に伴い、時代に則して洋画配給部が初めて自主製作に取り組む作品で、五木氏にはゼネラル・プロデューサーと音楽プロデューサーをやってもらう。今年の東映は大いに変わるという、これはその第一作だ」と話した。また、製作費2億円は全額洋画配給部が出資し、幻燈社が製作協力、公開は1980年の秋と発表されたが、前述のように製作費は東映と幻燈社が共同出資、製作もこの後の話し合いで共同に変更になったものと見られる。その他、四姉妹とK役を1980年4月17日締切で一般公募すると発表され、東監督より「原作それ自体がシナリオという考え方でシナリオ化（脚色）作業は行われない」と説明があった。
四姉妹のオーディションの最終選考は1980年4月25日。四人姉妹役を全員、プロアマ問わず公募してオーディションが行われ、9000人9500人の中から、奈津子・烏丸せつこ、波留子・佳那晃子、亜紀子・影山仁美、布由子・太田光子が選ばれた。四人姉妹の役はそれぞれ本人の希望する役を選び、個別にオーディションが行われた。二女・奈津子役は出演の条件としてフルヌードがあったとされるが、これを拒否する者はいなかったという。オーディション終了後、報道陣へのお披露目を含めた製作会見が改めて1980年5月12日、帝国ホテルで行われ、岡田東映社長、五木寛之、東陽一とオーディションで選ばれた四姉妹、Kを演じる阿木燿子らが出席。岡田社長は「配収目標は5億円」と話し、五木は「応募者は自分で役を選んで主張を持って参加してくれたことを嬉しく思う。同時に時代が変わったんだなと感じた。選ぶ我々の方が緊張した」と話した。烏丸のクラリオンガールとしてのCMがテレビ放映されたのは1979年10月で、それまでは全くの無名だったが、豊かなバストをレイで隠したクラリオンのCMが大きな反響を呼び、当時の男性誌のグラビアによく取り上げられかなり人気が出ていた。野田義治は巨乳を売り出す発想は烏丸のポスターを見て思いついたと話している。また騒がれる前に『テン』のプロモーションで来日したボー・デレクと伊豆の大沢温泉で撮った全裸写真（撮影はジョン・デレク）が『PLAYBOY国際版』に掲載され、これも騒ぎになった。国際版だから家族は見ないだろうと気軽に承諾したが、掲載写真は烏丸を温泉場の湯女扱いしていた。烏丸は元々、高校時代から名古屋の東京新社俳優養成所に通う女優志望ではあったが、レッスンには4、5回しか行かなかったと話しており、クラリオンガールに選ばれる前にもNHK朝ドラ『鮎のうた』や『太陽を盗んだ男』の最終選考まで残っていたが、演技はほぼ素人であった。意外に下積みが長く、クラリオンガール応募の条件は22歳以下だったが、2歳鯖を読み、選ばれたときは実際は24歳だった。東映のパンフレットのプロフィールの記載でマスメディアにも年齢詐称がバレた。クラリオンガールの応募者は1827人。チョイ役の『海潮音』に次いで映画は二作目だったが、本作が先に公開された。烏丸は五木作品について「読んでる分には面白いし、いろいろ連想もさせてくれるところあるのに、成功した映画化作品がない。この作家のものほど、映画化が難しいのはないのでないか」と東に話したと言い、東は「有名になりたいとはっきり言う子がとても好き。僕らの世代は本当はそう思っていても口に出せなかったけど、その点、烏丸さんは適役だと思う」と主役抜擢を決めた。烏丸は当時の雑誌インタビューで「作品が好きで応募したわけではない。映画をやりたいから応募した」と話した。三女・亜紀子役の影山仁美はテレビドラマには出ていた。影山の撮影は2日間で出番が少なく不満を述べた。四女・布由子役の太田光子は演技は素人の大阪の名門私立に通う現役高校二年生。自由な女・K役もオーディションで決める予定だったが、五木や東のイメージと合う女優が見つからず、五木と東が審査員だった第一回ニッポン放送青春文芸賞のパーティに来ていた阿木燿子を見て、東と五木が「あ、Kじゃないか、あれは！」と異口同音に叫んで口説き落としたとされる。阿木は美人の大ヒット作詞家として有名だったが、顔はあまり知られていなかったとされるが、映画関係者は「阿木を知らなかったなんてことはないはず。既に決まっていたのにパーティ云々で色付けしたのだろう」と皮肉られた。 宇崎竜童は、阿木に「どうしようかなぁ？と相談を受けたが、どうせもう決めてんだろ！」と出演を承諾したと話している。人気作詞家が女優デビューし、しかもヌードになるのは初めてのケースでマスメディアも大きく取り上げた。阿木は「人生の転機としてやります。丁度、今エネルギーが爆発する時期ですから」と決意を述べたが、スポーツ紙で全裸シーンがあると大きく報道され、ナーバスな性格で取材拒否が敷かれた。東は阿木や詩人の田村隆一の起用について「今の日本の俳優の演技はどうも嘘っぽくてね。決局、俳優自身の人間性に重みがないと劇中の人物に奥行きが出てこない。今の日本映画はかつての様式美の時代が終わったというのにまだ現実を見つめることすら始めていない。俳優の演技の問題もその現れです」という考えからの起用と話した。「ぼくにとっては、俳優さんてのは存在しないんでね、プロとか素人とか決められない。人生のプロなら俳優をやれると思う。日本映画はぼくも含めて監督も、カメラマンも、役者もまだダメだと思う。どこかで固定観念を壊さなきゃいけない。人間は経験に対する決まりきった回答が出てくるでしょう。それが恐い。要するに手慣れた仕事になってくるのが嫌いなんで、そういう意味じゃぼくはプロの監督じゃないかもしれません。見方によればかなりチャランポランな撮り方かもしれませんが」などと話した。映画監督の役で出演の映画評論家・白井佳夫は、心臓発作で入院した伊丹十三の代役。東監督が白井と親しいことからの抜擢。白井の映画出演は『蜘蛛巣城』『黄金の犬』に次いで三度目だが、『黄金の犬』では雑誌で酷評し監督と疎遠になった。東から「作品を褒めてくれなくていい」と言われ出演を承諾した。
監督の東は、当時の小説が映像的、視覚的イメージを喚起するものが多く、分かる安い話を分かりやすいシナリオにして、きちんと演出するのでは面白味がないと考えた。このため話題作りでなく、自分自身の対しての仕掛け、落とし穴を作って"さあ、どうするの、お前！"みたいなところへ追い込まれていきたいと新しい演出にトライするという意図で、脚本なしの演出を試みた。当時の文献には台本のない初の映画と書かれたものがある。脚本はないがシーン・ナンバーを記した構成台本と大雑把なメモ程度の演出ノートはあり、五木の原作上下二巻を助監督がいつも持ち歩き、何ページの何シーンを何日目に撮るよ、とスタッフ・キャストの事前に知らせるという演出法。ダイアログライター（セリフ作家）として、撮影当時20歳の粕谷日出美を起用。粕谷は「無力の王」で1980年の第一回ニッポン放送青春文芸賞グランプリを受賞し、同賞の審査員だった東と五木に才能を評価されての抜擢だった。セリフは原作にこだわらずに、粕谷が書いてくるセリフを前日の晩に東が推敲し、翌日さらに撮影現場で、粕谷を現場におき、シーンごとに感性に富んだセリフを出演者の意見も取り入れながら、その場で作らせる斬新な手法を取った。烏丸は「東監督にはとにかく芝居をするなと言われた。不思議な現場だった」と話している。東監督は「ぼくにとっては、俳優さんてのは存在しないんでね、プロとか素人とか決められない。人生のプロなら俳優をやれると思う。日本映画はぼくも含めて監督も、カメラマンも、役者もまだダメだと思う。どこかで固定観念を壊さなきゃいけない。人間は経験に対する決まりきった回答が出てくるでしょう。それが恐い。要するに手慣れた仕事になってくるのが嫌いなんで、そういう意味じゃぼくはプロの監督じゃないかもしれません。見方によればかなりチャランポランな撮り方かもしれませんが」などと説明した。このためか通常の映画の5倍もフィルムを回し、東映が激怒し、東は「ATGの2000万円映画でも普通の4倍回すんだ」と言い返し揉めた。
1980年5月23日クランクイン。この日、東京駅、赤坂、練馬の三ヶ所の都内ロケ。1980年6月9日から福岡ロケ、福岡空港、飯塚郊外他。
1977年の米英合作『ザ・ディープ』の日本公開の際、当時日本で人気の高かったジャクリーン・ビセットの濡れたTシャツ写真を前面に押し出すプロモーション展開がなされたが、これをマネて、好奇心旺盛な奈津子のイメージを烏丸せつこの濡れたTシャツから透けて見える豊満なバストをキービジュアルに押し出した。この濡れたTシャツポスターは山手線の車内広告などにも使われた。これが大きな反響を呼び、スポーツ紙や男性誌から烏丸への取材が殺到した。原作の話題性にプラス、烏丸と阿木燿子の豊満なバストの競演は大きな話題を呼んだ。1980年8月15日、東京銀座ヤマハホールで特別試写会が催された。烏丸、阿木のヌードシーン他、二人のレズシーンもあり、映写中にそれらのシーンでカメラをパチパチやられては困るため、試写会案内状にカメラ持ち込み禁止が書き添えられ、入場者のボディチェックを行う前代未聞の試写会であった。しかし全く効き目がなく、カメラのパチパチがあり一悶着した。試写終了後は並びの東芝銀座セブン8階で記者会見が行われ、質疑応答を予定していたが、記者から映画の内容についての質問はほとんどなく、「ヌード宣伝について神経質過ぎ」などと烏丸と阿木のヌードに関する話ばかりに終始し、東が憮然とする形で終わった。