geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
Smalltalk では、非常に利用頻度の低いインスタンス変数やクラス変数を管理する方法として附帯情報（英: property）というパターンが使用される。附帯情報はインスタンス変数やクラス変数などの内部変数の代わりに連想配列によりオブジェクトを保持する仕組みである。附帯情報の使用例：Tag methodsFor: 'accessing'!id^ self valueOfProperty: #id.!id: aStringself setProperty: #id toValue: aString.!!附帯情報が有効な身近な例としてはXMLやHTMLのタグ属性が挙げられる。例えばHTMLの id 属性や onClick といったイベント属性は、必ずしも全てのタグで使用されることはない。特にイベント属性については一つのHTML上に一切記述されない事もよくある。この様な使用頻度の低い属性のためにオブジェクトに一個一個変数を定義するのは記憶領域の無駄である。ましてや onClick、onMouseDown、onMouseUp等大量に属性があればこの無駄は馬鹿にならない。この様な無駄を省くために Smalltalk では附帯情報というパターンがよく使用される。全てのインスタンス変数やクラス変数は原理的に全て附帯情報によって表現することが出来る。この点に着目しオブジェクトに所属する変数を全て附帯情報に置き換えた言語が後の Self であり、JavaScript である。これらの言語でオブジェクトに所属する変数をプロパティーと表現するのは、この Smalltalk における附帯情報(プロパティー)に由来するもので、附帯情報の仕組みの有無に関わらずインスタンス変数やクラス変数をプロパティーと表現するのは間違いである。附帯情報は Self や JavaScript においては当たり前の様に使用されている。しかし、Smalltalk においては附帯情報を多用する事はデバックを著しく困難にするため不適切な作法とされており、HTMLの属性の様に本当に使用頻度の低い変数だけを附帯情報で扱い、常用する変数に附帯情報を乱用すべきではないと言われている。例えば変数は統合開発環境の機能で使用箇所を把握できるが附帯情報では使用箇所をアクセッサーに限定しない限り追跡不可能になる。また、附帯情報では変数の変化に反応するブレークポイントを仕掛けることも難しい。
Smalltalk 以外の言語において、配列の範囲外にある配列要素の操作や、値の代入されていない連想配列の操作は、次の例のように操作の前に一旦判定を行なって例外処理するか、例外機構を利用する方法が一般的である。| key |key := #phoneNumber.( map contain: key ) ifTrue: [ ^ map at: key ] ifFalse: [ ^ nil ].一方 Smalltalk では、配列の範囲外操作の様に単純で頻発するような処理では、次のように予めメッセージに例外処理をブロックとして渡してしまう方法が一般的である。"#phoneNumber に対応する値が無ければ常に nil を返す。map 自身に #phoneNumber が追加される事はない。"^ map at:#phoneNumber ifAbsent: [ ^ nil ].予め例外処理をメッセージに含めることで、単純な例外処理をより簡潔なものとしている。この方法は、Smalltalk 独自の復帰文と組み合わせる事でより柔軟な制御をする事ができる。次の処理は、連想配列に値が見つかればそれを表示し、値が無ければ何もしないという処理であるが、処理の中断の判定と連想配列からの値の取り出しを一度のメッセージ送信だけで実現している。| value |value := map at:#phoneNumber ifAbsent: [ ^ self ].Transcriptshow: value;cr.
Smalltalkでは、ブロック内だけ資源を確保しブロックの終了後に資源を開放するというブロックによる資源の開放が行われる。ブロックによる資源の開放では、資源の確保と同時に資源の開放を強制できるため開放忘れや例外による開放漏れを防ぐことができる。C#のusingに類似するが、usingを書き忘れたままnewできない分さらに強力である。"Pharo"'example.txt' asFileReference writeStreamDo: "example.txtを開く"[ :writeStream |writeStream nextPutAll: 'text'.]. "example.txtを閉じる(例外発生時も閉じる)""GNU Smalltalk"'example.txt' asFile withWriteStreamDo: "example.txtを開く"[ :writeStream |writeStream nextPutAll: 'text'.]. "example.txtを閉じる(例外発生時も閉じる)"
Smalltalk は反復処理のための基本構文を備えているが、ある値の生成器（入出力等）やある集合要素から要素を取得するときに基本的な反復構文を使う事は稀である。Smalltalk では、値を列挙するために値の生成器や集合要素に送るべきメッセージが概ね決まっており、値を取り出す際は極力、列挙メッセージ（英: enumerating）を使用する事が作法となっている。次に列挙メッセージの送信例を示す。配列に対する列挙メッセージの例：#( 4 3 2 1 0 ) do:[ :each |"配列の要素が1個ずつ each に代入され表示領域（Transcript）に表示される"Transcriptshow: each;cr.].実行結果:43210数値に対する列挙メッセージの例：( 0 to: 4 ) do:[ :each |"配列の要素が1個ずつ each に代入され表示領域（Transcript）に表示される"Transcriptshow: each;cr.].実行結果:01234列挙メッセージで使えるセレクターは #do: の様に全ての要素にブロックを適用するだけの単純なセレクターだけでなく、現在の集合要素の要素を操作した上で新しい集合要素を作成する #collect: や、集合要素から条件に一致する要素だけを抜き出し、新しい集合要素を作り出す #select:、集合要素の中から特定の要素を見つけ出す #detect:ifNone: など様々なセレクターがある。処理系によっては #groupBy:having: などSQLに類似したセレクターに対応するメソッドを多数用意しているものもある。Smalltalk では集合要素や値の生成器自体にこれらのメッセージを受け取れるよう実装する事で、集合要素のデータ構造や、生成器の入力元などの構造に依存せず最適な反復処理を実現できるようになっている。これらの列挙機能は近年の言語において foreach やyeild、LINQ等言語機能として賄われつつあるが Smalltalk においては、単にライブラリーの慣習として実現されている所が特徴的である。
Smalltalkでは一般的にオブジェクトに#as〜というセレクターを使ったメッセージが送られた場合、オブジェクトを別のクラスのオブジェクトに変換する。例えば次の様な変換がある。Stringの変換による具体例(変換結果は処理系依存)：'abcd' asSymbol.　　　　　　"→Symbolクラスのオブジェクト"'10' asInteger.　　　　　　 "→SignedIntegerクラスのオブジェクト"'10:00' asTime.　　　　　　 "→Timeクラスのオブジェクト""以下は処理系によっては存在しない"'/home' asPath.　　　　　　 "→AbsolutePathクラスのオブジェクト"'http://example.com' asUrl. "→Urlクラスのオブジェクト"オブジェクトを別のオブジェクトに変換するメソッドやメンバー関数が用意されている事は、Smalltalkに限らず他の言語でも一般的であり珍しい事ではない。Smalltalkの慣習として特徴的なところは、既存のクラスにこのオブジェクトの変換をユーザーやライブラリーの作者が自由に組み込んでいる所である。例えばSmalltalkの処理系であるPharoでは、初期状態で基本的なクラスであるStringに54個ものas〜で始まるメソッドが定義されている。この大量の変換メソッドは、メソッド追加した際すぐに影響を判断できるためメソッド追加に対し寛容的なSmalltalk独特の空気を象徴している。しかし、既存のクラスにメソッドを追加すればライブラリーを併合した際、意図しない衝突を生むため多用は避けるべきであるとの意見も存在する。オブジェクトの変換はただオブジェクトの内部表現の変換だけでなく情報の加工にも使われる。オブジェクト変換による具体例：#( 2 1 2 3 1 3 ) asSortedCollection asSet. "-> #( 1 2 3 )"
イベントハンドラーを定義する方法として、Smalltalkでは次のようにセレクターと、レシーバーとなるオブジェクトを指定する方法が一般的である。| view controller |view := Morph new.controller := FileControlHandler withOwnerView: view."#click:イベントが発生すると、controllerに対し#open:を使ったメッセージを送る。"viewhandleron:#click:send:#open:to:controller.同様にイベントハンドラーを指定する別の方法としては、ブロックを指定する方法が考えられる。しかし、イベントハンドラーにブロックを使う方法は、セレクターとオブジェクトを指定する方法のようにinspectだけでブロックを抱えたオブジェクトがどんな処理を実行するか判断できないうえ、ほとんどの環境はブロックの直列化に対応しておらず直列化もできなくなってしまうため、Smalltalkの文化においては避けるべきとされる。このセレクターとオブジェクトを指定したイベント処理の方法は、Objective-Cの文化にも引き継がれておりCocoa等のライブラリーにて頻繁に目にすることができる。
Model View Controller（MVC）は Smalltalk から生まれた、制御（コントローラー）と情報（モデル）、そして情報の表現方法（ビュー）の3つを分離しクラスオブジェクトの再利用性を高め、実行時に情報と表現の組み合わせを変更できるようにした設計方針である。Smalltalk の世界でMVCは更に表現を担当するクラスに既定の制御を取り込む仕組みを持たせることで PluggableMVC へと発展した。
Smalltalk はクラスライブラリーの基礎部分からMVCやMVCから派生した設計方式で使用されるモデルの構築を支援する仕組みを持っており、Smalltalk 以外の言語と比べモデルの構築が格段に楽になっている。次にモデルの動作を確認する最低限のコードを示す。モデルの登録:"単純なモデルのクラスオブジェクトを登録"Objectsubclass:#ValueHolderModelinstanceVariableNames:'value'classVariableNames:''poolDictionaries:''category:'Models'.ValueHolderModel class methodsFor: 'accessing'!defaultValue^ 0.!!ValueHolderModel methodsFor: 'accessing'!valuevalue isNull: [ model := self class defaultValue. ].^ value.!value: aValuevalue := aValue.self changed: #value.!!モデルの監視側登録"モデルを監視する単純なクラスオブジェクトを登録"Objectsubclass:#ValueHolderObserverinstanceVariableNames:'model getSelector'classVariableNames:''poolDictionaries:''category:'Models'.ValueHolderObserver class methodsFor: 'accessing'!defaultModel"model が nil の場合に使用する既定のモデルを返す"^ ValueHolderModel.!!ValueHolderObserver methodsFor: 'accessing'!valuemodel ifNil: [ ^ nil ]."modelから指定のセレクターで値を取り出す"^ model perform: getSelector.!getState: aGetSelector"モデルから値を取り出す際のセレクターはシンボルにより外部から指定する"getSelector := aGetSelector.!model"現在監視対象となっているモデルを返す"model isNull:[model := self class defaultModel new.model addDependent: self.        ].^ model.!model: aModel"現在監視対象となっているモデルを監視対象から除去し、 aModelに指定されたオブジェクトを監視対象として追加する。"self model removeDependent: self.model := aModel.self model addDependent: self."また、通常は新しいモデルからValueHolderObserverにとっての初期値の読み取りを行う。 ここでは、初期値の読み取りの代わりにモデルが持つvalueオブジェクトの内容を表示Window(Transcript)に表示する。"Transcriptshow: self value asString;cr.!!ValueHolderObserver methodsFor: 'updating'!update: anAspect"モデルが存在しないときは更新しない"model ifNil: [ ^ nil ]."モデルが更新されると呼び出され、モデルが持つvalueオブジェクトの内容を表示Window(Transcript)に表示する。"getSelector = anAspect ifTrue:[Transcriptshow: self value asString;cr.].!!ValueHolderObserver class methodsFor: 'instance creation'!on: aModel getState: aGetSelector^ selfgetState:aGetSelector;model:aModel.!!動作の確認：| model observer |model := ValueHolderModel new."監視対象にmodelを指定してobserverを生成。 on:getState:内にてmodel valueが返す値、0が表示Window(Transcript)に表示される。"observer := ValueHolderObserveron:modelgetState:#value."modelの値を更新。observerの#update:が実行されmodel valueが返す値、100が表示Window(Transcript)に表示される。"model value: 100.モデルの支援機構は全て Object クラスオブジェクトに実装されており、全てのオブジェクトはモデルとして動作する。つまりクラスオブジェクトもモデルとして使用できるようになっている。
経済危機克服のための「有識者会合」（けいざいききこくふくのためのゆうしきしゃかいごう）とは、日本の内閣総理大臣が開催する会議の一つ。報道などでは鉤括弧をつけずに経済危機克服のための有識者会合（けいざいききこくふくのためのゆうしきしゃかいごう）とも表記される。
2009年、日本の急速な景気悪化を受け、財務大臣・内閣府特命担当大臣（金融・経済財政政策）与謝野馨により、有識者から経済財政政策に関する意見を聴取する会議の設置が提唱された。同年、内閣総理大臣麻生太郎は「経済危機克服のための『有識者会合』」の開催を決定した。2009年3月16日〜3月21日、経済危機克服のための「有識者会合」は総理大臣官邸にて開催された。出席者は経済財政諮問会議にほぼ準じており、内閣総理大臣、財務大臣・内閣府特命担当大臣（金融・経済財政政策担当）などの関係国務大臣、日本銀行総裁、さらに経済財政諮問会議の民間出身議員が会議に出席した。有識者らは分野ごとに10のグループに分けられ、グループ別に意見の聴取が行われた。分野ごとの会合は、全て内閣官房長官河村建夫が司会進行を務めた。また、麻生の失言を警戒した内閣総理大臣秘書官岡本全勝らは、報道各社に対し会合中の独自映像の撮影を禁じるとともに、政府のインターネット動画配信についても、当初予定していた会合の生中継を中止させ、録画中継とした。
分野ごとの会合は最長でも1.5時間だったが、有識者は各会合で7〜12人となったため、有識者一人あたりの発言時間は数分にとどまった。そのため、松井証券社長の松井道夫は「3分というので、ストップウォッチを持ってきました」と発言した。しかし、有識者全員が持ち時間を守ったわけではなく、「地方自治体・地域経済」会合に出席した首長らは全員が持ち時間を大幅にオーバーした。「金融」会合では、内閣府特命担当大臣（金融担当）の与謝野馨が金融機能強化法の資本注入や日本銀行の劣後ローン制度による金融機関の資本増強を提案したが、全国銀行協会会長・みずほ銀行頭取の杉山清次や全国地方銀行協会会長・横浜銀行頭取の小川是らは資本の自力調達をまず最優先する考えを示した。また、松井が株取引は悪だとする風潮の払拭を訴えたところ、内閣総理大臣の麻生太郎が松井の意見に同意しつつ「株屋というのは信用されていない」と発言した。発言内容に驚いた内閣官房長官の河村建夫は、書類で机を叩いて音を立て、麻生の注意を引いて自制を促そうとしたが、麻生はそれに気づかずそのまま発言を続けた。会合後、日本証券業協会会長の安東俊夫は「日本ではまだそういうとらえ方をしている方が多いのが事実だからそういう言葉を使ったのだろう。好ましいことじゃない、もちろん」と苦言を呈した。松井も「一般の人が持つ意識を表現したのだと思う。全く的外れとは感じない」と述べている。また、会合中、麻生は株式投資について「株をやっていると言ったら、田舎では何となく怪しげですよ」と指摘し「あの人は貯金をしている。でも、あの人は株をやっているんだってさと言ったら、今でも何となくまゆにつばをつけて見られる」と発言した。後日、衆議院議員の鈴木宗男は発言を撤回する考えはないか質したが、政府は発言の撤回を拒否する答弁書を閣議決定した。
これまでに発表されてきた楽曲に新曲2曲を加えたアルバムとなっている。やや古いアルバムにもかかわらず、再発されることがなかった為に入手が困難だったが、2009年6月24日に東芝EMIから月下の一群、DALIと同時にデジタル・リマスタリングを施し再発売されることが決定した。
2006年8月28日（月曜日）にFMかのや・きもつきの2局ネットで放送開始。FM志布志は開局日である2006年10月13日（金曜日）の再放送から、FMたるみずは開局翌日となる2009年3月2日（月曜日）の本放送からネットを開始した。番組内容は大隅半島の情報を様々な素材から伝えるもの（詳細は下記を参照）。ただし、交通情報は日本道路交通情報センターが鹿屋市周辺の情報を提供していない（高速道路も日常的には利用しない範囲にある）ことや渋滞がほとんど発生しないことから、放送されていない。また、ニュースも番組開始から半年ほどはコーナー内の過去記事紹介のみであったが、イベント情報・当番医紹介などは放送されていた。パーソナリティとしてKBCラジオや鹿児島シティエフエムで活動した前原さとみを起用。基本的に前原1人で番組は進行するが、前原が休暇中の2007年9月は他のパーソナリティ2人による日替わりの進行となった。おおすみFMネットワークの月刊番組表を掲載しているフリーペーパー"BIG WAVE"には当番組のコーナー「ダーツに聞いて!」が1ページに渡り紹介される。
2008年にU・アメリカFCでデビュー。2009年からウニベルシタリオ・デポルテスでプレーし、2012年にチリのCFウニベルシダ・デ・チレへ移籍した。
世の中のあらゆるジャンルの現在ヒットしているもの、これからヒットの予感がするものを取り上げ、その最新事情から裏側までを徹底リサーチするミニ情報番組。女性フリーアナウンサーが、“ヒットリサーチ・キャスター”として番組MC兼レポーターを月替わりで担当する。2013年11月24日、番組初の特別番組『ヒットリサーチ秋の特別編』を放送。同局で2013年3月まで放送されていた日曜朝の情報番組『サキドリ!』と同じ主要スタッフが制作、番組内容も踏襲されたものになっている。
熱電子（ねつでんし、Thermo electron）は、熱電子放出により飛び出してくる電子のこと。熱電子放出は、陽極を置いたときの、金属などの陰極の表面を加熱した際に、表面から熱励起された電子が飛び出してくる現象で、この時熱励起は、その対象となる表面の持つ仕事関数（物質の種類、表面の面方位、表面の状態などによって値は異なる）より大きくなければならない。熱電子を利用したものとして、真空管や蛍光灯がある。
世界一賢い子供、ジミー・コリガン（せかいいちかしこいこども-、Jimmy Corrigan, the Smartest Kid on Earth）は、2000年に出版されたクリス・ウェアによる有名なグラフィックノベルである。感謝祭の週末に自分の父親と初めて顔を合わせる事になった弱気で孤独な三十代後半の男性ジミー・コリガンを描いたこの物語は、まずウェア自身の出版するコミック・ブック『アクメ・ノベルティ・ライブラリー』誌で連載された。（また、それ以前にはシカゴの週刊『ニュー・シティ』誌でも連載されていた）。ジミーは口やかましい母親を持つ不器用で陰気な人物であり、その社会生活は非常に限られたものである。ジミーは活発な想像力によって自分の不幸を忘れようと試みるが、それはしばしば彼を気まずい状況に陥れる。日本では「Jimmy Corrigan 日本語版」として「PRESSPOP GALLERY」から3分冊で翻訳刊行されると予告され、2007年4月に第1巻が、2010年6月に第2巻・第3巻が刊行された。
この物語では不満感と疎外感、特に家庭内におけるそれらの感覚がテーマとして扱われている。物語の要素は自伝的なもののようであり、特にジミーの父親との疎遠な関係についての一節はそのように見える（ウェアは自分の父親と成人期にこの本に取りくんでいた時期の一度しか会ったことがなく、また自分の父のユーモアや親しみの表現は、本書で描いたジミーの父親のそれと似たものだったと述べている）。しかしながら、本書をウェアの私生活の直接的な告白として読むべきではない。1893年のシカゴ万国博覧会を舞台としたかなりの量の挿話など、本書には多くのフラッシュバック場面もまた含まれている（なお、本書で描かれるもっとも古い時代の場面は、ジミーの曽祖父が右手の指を失った、南北戦争のシャイローの戦いである）。1893年の章では、母親も兄弟もいない孤独な少年であったジミーの祖父（彼の容貌・性格はジミーとそっくりである）と、彼の口汚く冷淡な父親（ジミーの曾祖父）とのぎこちない関係が描かれる。微かにではあるが、最終的に過去と現在の幾つかの要素が交錯することにより、本書はコリガン一族の年代記であると見なすことも出来る。ジミーもジミーの祖父も、自身の過酷な現実から逃れるために、盛んに、エロティックなモチーフを含む現実離れをした夢想を起こすが、それらの「夢の場面」も物語内の現実との境界がなく、ほとんど同じトーンで描かれている。ウェアのほかの作品同様に、本書にはシンボリズムと視覚的なストーリーテリングに重きが置かれており、漫画という媒体の持つ可能性が模索され、かつ提示されている。多くのページが文章を欠いており、幾つかのページでは複雑なイコン的図画が含まれている。『ジミー・コリガン』中の特筆すべきライトモチーフとしては、ロボット、桃、ミニチュアの馬、そしてひびの入ったスーパー・マン（Super-man、スーパーマンのパロディ）のフィギュアがある。
このグラフィックノベルに加えて、ウェアの他のコミック・ストリップでも、ジミー・コリガンのキャラクターは、ある時は架空の天才少年として、ある時は大人として登場する。実際に、コリガンはウェアの初期作品では天才少年キャラクターとして登場していたが、ウェアがコリガンを描き続けるにつれ、後の陰気な成人であるコリガンが頻繁に登場するようになり、天才少年としてのコリガンの登場は減っていった。時おり表れる、片親に育てられる孤独な子供としてのジミーが登場するより現実的な回想場面は、このジミーこそが「本当の」ジミーの子供時代であり、「世界一賢い子供」としての活躍は、ジミーの妄想に過ぎないことを示唆している。もっともジミーはジミーであり、彼の妄想ですら悲惨な結果に終わることがある。初期の『アクメ・コミック・ライブリー』掲載作品は、このグラフィックノベルの全体構成を複雑なものとしている。ある者は、『ジミー・コリガン』が『アクメ・ノベルティ・ライブラリー』誌で、『ビッグ・テックス』や『ロケット・サム』、『ネズミのクインビー』のようなウェアの他の陰鬱かつシュルレアリスティックなキャラクターが登場する漫画と共に連載されたことから、これらのキャラクターもジミーの妄想の人生の一部であると主張している。別の者はこれらの作品は、ダーク・ユーモアによりノスタルジアや懐古趣味を修正することに興味を抱いていたウェアが、ジミーというキャラクターに設けた外典であると主張している。
1949年中華民国（現中華人民共和国）浙江省杭州市で出生。幼少時に両親とともに台湾に移り、国立新竹高級中学、国立台湾大学商学系（商業学部）卒業後、中華貿易開発公司で海外貿易業務に従事。25歳時の1973年、前年に設立のジャイアント・マニュファクチャリング（巨大機械工業公司）董事長で同郷の実業家だった劉金標の誘いで同社の副総経理に転籍。総経理（1988年 - ）、執行長（最高経営責任者、2000年 - 2016年）を歴任する。「標哥」（標おじさん）と国民から呼ばれる劉の弟分という意味で「安弟」という愛称で知られている。董事長の劉と二人三脚で創業時は従業員30名程度の中小企業だったジャイアントを文字通りの世界的巨大企業へ成長させた。技術者タイプの劉が主に開発・CSRを、外交的で英語も堪能な羅はマーケティング面を分担、「Giant（捷安特）」ブランド確立（1981年）に携わり、現場では社員の製品開発を販売面から後押しし、自社製マウンテンバイクのフルサスペンション搭載モデル「マエストロ」やその後継型「トランス」などを送りだした。製造業での中国の台頭を見越し、いち早く低価格品の中国大陸での生産と、自国生産品は炭素繊維フレーム採用などの高級化を打ち出すとともに、メリダ・インダストリーなど国内の同業他社をも巻き込んで国産ブランド推進のための財団法人「台湾自転車産業連盟（A-Team、台灣自行車產業聯盟）」を2003年に設立、初代会長となり、退任とともにその役割を後身の「台湾自転車輸出公会（TBA、台灣自行車輸出公會）」に引き継いでいる。2016年末でジャイアントのCEO職を退き、劉とともに董事（取締役）に。台湾の財団法人自転車新文化基金会（自行車新文化基金會）では劉とともに現在も共同会長職（董事）を務めている。ジャイアント在任時から劉とともに公共シェアサイクル「YouBike」の普及に熱心で、羅はこの事業について、当初は劉とともに董事会で反対の立場だったが、その後の成功を受けて「目先の利益を追わない」と述べている。近年は日本のしまなみ海道を擁する愛媛県他の四国地方や滋賀県に出向くなど、以後も劉に代わり、国内外での自転車文化の啓蒙・サイクリング文化発展の助言を行っている。
父は中華民国国軍の軍人で台湾に渡航後は母とともに教員を務めた。夫人は台湾の飲食店経営者。第一子出生後、家族で自転車環島（自転車での台湾島一周）を何度か行っている。
マイルスは、1955年夏にニューポート・ジャズ・フェスティバルに出演した。それがコロムビアのプロデューサー、ジョージ・アヴァキャンの目に留まり、コロムビアとの契約に至った。そして同年10月26日に、同社で最初のレコーディングを行う。しかし、プレスティッジ・レコードからも残りの契約の履行を要請されたため、1956年5月11日に大がかりなレコーディング・セッションを行う。同年9月10日に本作のためのセッションを終了させた後、10月26日に再びプレスティッジのためにレコーディングした。わずか2回のセッションからの音源が、『ワーキン』『スティーミン』『リラクシン』『クッキン』というアルバム4枚として発表されたことから、このプレスティッジ用のセッションは、俗に「マラソン・セッション」と呼ばれた。「ラウンド・アバウト・ミッドナイト」はセロニアス・モンクの作曲で、アレンジは旧知の仲の編曲家ギル・エヴァンスによるものを元にしている。ギルは1983年3月のインタビューで、譜面を渡していないにもかかわらずマイルスがアレンジを正確に覚えていたことに驚いた、というエピソードを明かした。「アー・リュー・チャ」は、マイルスの恩師と言えるチャーリー・パーカーの曲である。「オール・オブ・ユー」は、コール・ポーターがミュージカル『絹の靴下』のために作った曲で、マイルスはしばしばライブでも取り上げ、アルバム『マイ・ファニー・ヴァレンタイン』にも、1964年の演奏を収録している。大手コロムビアとの契約により、マイルスの知名度は一気に上がった。そして、マイルスとコロムビアの関係は1985年まで続く。
ザ・ファントム （The Phantom）は、米国の作家リー・フォークが制作したアメリカ合衆国の冒険コミックストリップのタイトルおよびその主人公。 なお、リー・フォークは「魔術師マンドレイク」Mandrake the Magician （フィル・デヴィスが作画を担当した1934年に新聞連載を始めた冒険漫画）の作者でもある。
テレビ番組や映画も制作されているこの人気作品の主人公は、アフリカのジャングルから来た、コスチュームを着て悪人を成敗する人物である。このシリーズは1936年2月17日に新聞漫画としてスタートし、1939年5月28日からは日曜版でも掲載されるようになり、現在まで続いている。原作者は1999年に亡くなったが、現在は トニー・デポール作・ ポール・ライアン画という状態で制作されている。ただし、それ以前にレイ・ムーア、ウィルソン・マッコイ 、Bill Lignante、サイ・バリー、ジョージ・オルセン、 キース・ウィリアムズ、フレッド・フレデリクスやグラハム・ノーランたちも制作に携わったことがある。ザ・ファントムの新作は漫画本としても出版されており、アメリカ合衆国ではムーンストーン・ブックスから、スカンジナビア半島およびフィンランドでは Egmontから、オーストラリアではFrew Publicationsから、イタリアではEura Editoriale, インドではEgmont の子会社である Eurobooksからと、世界各地で出版されている。ファントムは世界初のコスチュームを着た架空の人物ではないが、肌にぴっちりしたコスチュームを着たという点と、瞳孔が描かれていないという点は、後続のスーパーヒーロー作品に影響を与えた。
Mandrake the Magicianの成功を受け、新聞向けの配信を行っているキング・フィーチャーズは、フォークに新シリーズの制作を行わないかと持ちかけた。当初フォークはアーサー王と円卓の騎士を題材とした新聞漫画を制作しようと考えていた 。だが、キング・フィーチャーズにその案を却下されたため、フォークは衣装を着た謎のクライムファイター（＝犯罪者退治専門のヒーロー）「ザ・ファントム」のアイデアを出した。そのアイデアは採用され、まずは数か月ストーリーを練ってからパイロット版として2週間連載を行うことにした。フォークは子供のころからアーサー王やエル・シッドといった伝説や神話だけでなく、怪傑ゾロやターザン、『ジャングル・ブック』のモーグリといった近現代のキャラクターにインスパイアを受け、「夜は正体不明のクライムファイター"ザ・ファントム"として活躍する裕福なプレイボーイ、ジミー・ウェイルズ」というファントムの"表向きの顔"を作った。ファントムの最初の作品である The Singh Brotherhoodの途中、ウェルズがファントムであるということが明かされる前に、フォークは舞台をジャングルに変え、ファントムが謎めいた不滅の存在であるかのように描いた。このとき、Phantom DetectiveやPhantom of the Opera（『オペラ座の怪人』）のように、" Phantom "のつくキャラクターが多すぎたため、フォークはザ・ファントムを"The Gray Ghost" を呼ぼうと考えていた。（なお、この"The Gray Ghost" という名前はバットマンの二つ名の一つとなり、 Phantom 2040の第一話でもバットマンのことは言及されている）だが、フォークは"The Gray Ghost"の名を気に入らず、最終的にザ・ファントムの名前で落ち着いた。アメリカ合衆国のA&Eが製作したケーブルテレビ向けのドキュメンタリー番組 The Phantom: Comic Strip Crusaderの中で、マスクをつけているときに瞳孔を描かない、というアイデアはギリシャの胸像を参考にしたとフォークは語っている。瞳孔の描かれていない古代ギリシャの胸像は、超人的で荘厳な印象を与えたとフォークは語っている。また、2005年に出版されたen:Comic Book Marketplaceとのインタビューで、ザ・ファントムのぴっちりしたタイツスーツは映画や舞台で描かれてきたロビン・フッドを参考にしたと語っている。
新聞漫画としての『ザ・ファントム』は1936年2月17日に、 "The Singh Brotherhood"という副題がつけられたうえで連載が開始された。フォークがストーリーを考え、最初は作画も担当していたが、2週間後、フォークがストーリーを手掛けたMandrake the Magician で作画を担当したフィル・デイヴィスの助手であるレイ・ムーアが作画を担当するようになった。なお、日曜版への連載は1939年5月28日から開始された。第2次世界大戦中、フォークは戦争情報局に赴き、外国語ラジオ部の主任となった。また、ムーアも戦場に赴き、漫画はムーアの助手であるウィルソン・マッコイに一時託された。ムーアは帰国後、1949年まで作画を担当し、マッコイが彼の後を継いだ。マッコイが作画を手掛けていたころ、この漫画は世界中の何千もの新聞に掲載され、第二次世界大戦中、ナチスの占領下にあったノルウェーにも船で密輸され、レジスタンスの間で"Phantom"という単語が合言葉として使用されたほど人気を誇っていた。1961年にマッコイが急逝し、カーマイン・インファンティーノと Bill Lignante (なお、 Lignanteはのちに漫画本向けのファントムの作品をいくつか手掛けている) が作画を務め、サイ・バリーが二人にとってかわった。バリーが作画を務めて間もないころ、彼とフォークは作品の設定を現代に合わせ、今日のファントムの見た目の基礎となる部分を作った。このとき、作中に登場するベンガラという国は民主化し、Lamanda Luaga大統領も登場した。バリーは1994年に引退するまで30年にわたり連載を続け、掲載回数は合計で11,000以上に上った。バリーの長年の助手であるGeorge Olesenはペンシラーとして制作チームに残り、平日版の制作チームにはキース・ウィリアムスがインカーとして参加した。また、日曜版のインカーはen:Eric Doescher が務め、1995年からはen:Fred Fredericksが担当するようになった。フォークは『ザ・ファントム』とMandrake the Magicianのライターを務めたが、1999年3月13日に死去した。彼が手掛けた最後の平日版掲載作は "Terror at the Opera"で、日曜版は "The Kidnappers"だった。いずれの作品も、入院中のフォークが酸素マスクを文字通り取り払って、物語を口述し、それを妻のエリザベス・フォークが書き留めたものである。フォークの没後、King Features Syndicateはスウェーデン版の出版を行っている Egmontに協力を仰いだ。この出版社はライセンスを受けたファントムの漫画本の出版を行い、独自のファントムの漫画のストーリーを基にした新聞漫画の掲載を新聞社に行わせている。スウェーデン版ファントムであるFantomen のライターであるトニー・デ・ポール と Claes Reimerthiが亡きフォークの跡を継いで、アメリカの『ザ・ファントム』の新聞漫画のライターになり、トニー・デ・ポールは平日版をReimerthiは日曜版をそれぞれ担当している。デ・ポールは、単独でストーリーを考案することになっており、いくつかの新聞掲載作のストーリーは Fantomenの雑誌が元になっている。2000年、OlesenとFredericksが日曜版から降板し、グラハム・ノーランが二人の跡を継いだ。ノーランは、過去に Fantomenの表紙を3回手がけたことがある。数年後、 Olesenとインカーのキース・ウィリアムスが平日版から降板した。二人の降板後、子どもの頃から『ザ・ファントム』のファンであり、Fantomenの漫画雑誌版のストーリーを手掛けたこともあったポール・ライアンが2005年から二人の跡を継ぎ、2007年からノーランの後をついで日曜版の作画も担当することになった 。2011年7月31日から日曜版の作画がEduardo Barretoに変わったが、連載から数か月で Barretoが亡くなり、ライアンが一時代理を務めた。2012年1月15日掲載分はBarretoへの追悼のページになっている。翌週分もライアンが手掛けたが、その後は Terry Beatty が作画を担当している。現在でも、ザ・ファントムの連載は続いており、数少ない、今日まで連載が続いている冒険ものの新聞漫画となっている。
アメリカ合衆国において、『ザ・ファントム』は何年にもわたって出版社を変えながら出版されてきた。1940年代、この新聞漫画の単行本はデビッド・マッケイ・パブリケーションのエース・コミックというレーベルから出版された。1950年代に入ってからはハーベイ・コミックがファントムの単行本を発行し、1962年からはゴールドキー・コミックがその後を継いだが、1966年からはキング・コミックに出版元が変更された。1969年から1977年までチャールトン・コミックが全73話分を出版した。この時代にファントムの作画を務めた漫画家にen:Bill Lignante、ドン・ニュートン、ジム・アパロ、Pat Boyetteらがいる。1988年から1990年にかけてDCコミックスはファントムの漫画を出してきた。まず1988年5月から8月にかけて、ピーター・デイビッド脚本/ジョー・オーランド&Dennis Janke作画の組み合わせでミニシリーズが発刊された。そのあと、1989年3月から90年3月までの1年間、マーク・ヴァーヘイデン （脚本）、Luke McDonnell（作画）の二人によるファントムのミニシリーズが全13話分発行された 。このバージョンのファントムは人種差別や有毒物質の不法投棄、飢餓や今日の海賊に立ち向かっていった。ライターであるヴァーヘイデンは、漫画本の売り上げの下降と著作権上のトラブルを理由に打ち切られたと語っている 。なお、このミニシリーズの最終回のラストはファントムとダイアナが結ばれるという場面になっている。1987年、マーベル・コミックは、スタン・リーが手掛けたテレビアニメen:Defenders of the Earthを題材とした全4話のミニシリーズを発行した。1995年2月から4月にかけて出版されたミニシリーズ The Phantom: The Ghost Who Walks（デヴィッド・デブリース脚本、Glenn Lumsden作画）では、ハイテク装備で敵に立ち向かう22代目ファントムが登場した。 同年5月から8月にかけて発行された全4話のミニシリーズはテレビアニメ en:Phantom 2040が基になっており、スパイダーマンの生みの親の一人として有名なスティーブ・ディッコがペンシラーを務めた。また、ディッコのほかにもスパイダーマンに携わった人物として知られるジョン・ロミータ・シニアもこの漫画の制作に参加した。このバージョンの22代目ファントムは、Phantom 2040のファントムのアイテムと似た物を使うが、そこまで技術的に進歩したものは使っていない。たとえば、Phantom 2040のファントムの用いる腕時計型の装置には人工知能が搭載されているが、マーベル版22代目ファントムが用いる同様の装置は、洗練されていながらも現代における手のひらサイズのコンピュータと大差ないものとなっている。2002年初からムーンストーン・ブックスはザ・ファントムのグラフィックノベルを出版した。ライターはトム・デファルコ, ベン・ラーブ、Ron Goulartの3名で、全5巻が出版された。2003年、ムーンストーンはザ・ファントムの漫画本のシリーズを出版した。この時のライターはミニシリーズに携わったラーブのほかに Rafael Nievesとチャック・ディクソンも務めており、作画は パット・クイン, Jerry DeCaire, Nick Derington, リック・バーチェット、 EricJが担当した11話分が発行したのち、 マイク・ブロックがライターとしてラーブらのあとを継ぎ、Gabriel RearteとCarlos Magno が作画を務めることになったが、2007年からはSilvestre Szilagyi が作画を担当することになった。ブロックの担当しているバージョンは実際のアフリカ紛争を題材としていることが多く、2007年に発行された全3部のシリーズ "Invisible Children"では、ジョゼフ・コニーをモデルとした"Him"と呼ばれる部族軍長との戦いを描いている。2009年、ムーンストーンは初代ファントムのオリジンを描いた作品The Phantom: Ghost Who Walksを再発行した。1930年代のリー・フォーク&レイ・ムーアのバージョンに近い、暗い作風ながらも、気骨に満ち、より現実的なストーリーにすることがこの漫画を制作するにあたっての最終目標と定められた。また、ファントムの装備も現代的なものになったことに加え、登場人物の数も増え、ファントムが対決する敵も現代的テロリストや臓器密売組織、ソマリア人海賊といった現実に近いものとなった。2010年、ダイナマイト・エンタテインメントはen:The Last Phantom（スコット・ビーティ脚本、Eduardo Ferigato作画、アレックス・ロス表紙）という漫画本のシリーズを発売し、高い売り上げを目指した 。この漫画は21番目のファントムの設定を一新しており、慈善団体 Walkabout Foundationの代表を務めるキット・ウォーカーが家族の伝統から外れ、家族が殺害されたことをきっかけに再びファントムとなる様子が描いている。
原作におけるファントムは、黒いマスクに紫色の全身タイツといういでたちをしている。武器は M1911を2丁用いるときがあり、2丁は特殊なベルトに収められ、そのベルトはガイコツ型のバックルにしめられている。ファントムは敵の銃を撃つためだけに銃を使う、とフォークが設定したものの、ピーター・デイビッドがライターとしてDCコミックスでファントムのミニシリーズを担当した際、そのことを忘れ、ファントムが敵を負傷させるために発砲する場面を挿入してしまった。ファントム以前に、覆面のクライムファイターには、怪傑ゾロがおり、ビジネス・スーツのヒーローはClockがいるが、「ピチピチのタイツスーツに瞳孔の描かれていない目をしている」という典型的なスーパーヒーローはファントムが最初である。原作者のリー・フォークは、彼のスーツの色を灰色としていたが、1939年の日曜版におけるファントムの衣装の色は紫だった。その後もフォークは登場人物の発言やナレーションを通して、灰色の幽霊と形容させたように、彼のスーツの色が灰色であることを示したが、最終的には紫色を受け入れた。その後、1960年日曜版にて、衣装はジャングルの偶像が元になったもので、スーツはジャングルに生えていた木の実を使って染めたという設定がなされた。Moonstone BooksのThe Phantom: Ghost Who Walksというファントムの現代版において彼は、ケブラー製の衣装を着だすようになった。なお、スカンジナビアにおけるファントムの衣装は青で、イタリアやトルコでは赤であり、ブラジルも赤だった時があった。
ファントムは世界中の全ての悪と戦うという誓いを立てているため、敵対者が非常に多い。ファントムと最も長くにわたって戦っている敵はen:Singh Brotherhoodである。この危険な団体は何百年にもわたって海賊行為といった悪事を働いており、 Christopher Standishの父を殺害し、ファントムの物語のスタートを切った存在でもある。エグモント版においてこの組織はもともとただの海賊団にしか過ぎなかったのだが、Sandal Singh率いる現代的な企業・ Singh Corporationsへと成長を遂げている。なお、Sandal Singhという人物は、かつて組織のリーダーで現在ベンガラの大統領を務めている Dogai Singh の娘である。また、ファントムと彼の祖国と対立する人物に、ベンガラの大統領を務めたことのある Kigali Lubangaがいる。このほかにも、ファントムはGeneral Bababu, The Python, Manuel Ortega, Ali Gutalee, Goldhand, Bail, HIM といった人物と対立しており、映画版ではザンダー・ドラックスが彼の宿敵だった。また、ファントムはSky Band, the Vultures, Hydra 、The Flameといった犯罪組織とも対立している。
2009年にサイ・バリー版の最終回がヘルメス・プレスからハードカバーで出版され始めた後、リー・フォークの全連載分が終わった。ヘルメス・プレスは新聞漫画版を毎年3冊出版し、日曜新聞版（カラー）を5年間の間に1冊ずつ出した。ヘルメス・プレスは、元のバージョンより綺麗な状態で復刊したから、一次資料としても使えるのではないかと確証を持って話している。なお、日曜新聞版の復刊の際にはデジタル復元が施している。ヘルメス・プレスはアメリカの Gold Key,King ComicsおよびCharlton Comics が出版した、ファントムの漫画全8巻をハードカバーで復刊する予定である。
1996年、この漫画を原作とする実写映画『ザ・ファントム』がパラマウント映画製作・配給のもとで公開された。この作品は1930年代を舞台としており、いくつかの初期のコミック・ストリップの作品が基になっている。当初はジョー・ダンテ監督、マイケル・ダグラス制作の予定だったが二人が降板したため、サイモン・ウィンサー監督、ロバート・エヴァンス&アラン・ラッド・Jr制作という布陣になり脚本は『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』などで有名なジェフリー・ボームが務めた。カルト的人気を誇るブルース・キャンベルがファントム役の候補に挙がっていたがだが、オーストラリア版ファントムが『絶海の訪問者』を題材として以来、その漫画の大ファンとなったゼインが何年も頼み込んだ末その役を射止めた（なお、ゼインは『絶海の訪問者』の映画版である『デッド・カーム/戦慄の航海』でヒューイ役を務めた）。その役に決まった後、バットマンのコスチュームのように筋肉の型がついた衣装を嫌ったゼインは、1年半かけて肉体改造に熱心に励み、原作のコマからファントムの身振り手振りを研究した。映画自体は興行面ではうまくいかなかったものの、後に世界で2番目の興行成績を誇る映画『タイタニック』でヒロインであるローズの婚約者キャルドン・ホックリー役を射止めるきっかけとなり、『ファントム』のVHS/DVDの売り上げ上昇につながった。この映画はザンダー・ドラックスが伝説の武器「ツガンダのドクロ」 (Skulls of Touganda) を用いて世界を破滅へ導こうとするのをファントムが阻止する内容になっており、ロケはオーストラリア、タイ、アメリカのロサンゼルスで行われた。また、この映画には、女性ばかりの空賊集団スカイバンドとして知られる形でシン一族が登場しており、そのリーダーであるサラ役はキャサリン・ゼダ・ジョーンズが演じた。わき筋にあたる、主人公である21代目ファントムが父のガンベルトをなおしたり、父を殺した犯人を捜し出して復讐するというストーリーは、フォーク&マッコイの"The Belt"のストーリーラインにインスパイアを受けたものである。このほかにもこの映画には、ファントムのデビュー作である1936年の "The Singh Brotherhood"およびその続編にあたる1937年の "The Sky Band"を基にした要素も含まれている。2008年、ゴシップジャーナリストのリズ・スミスは「VHSおよびDVDの売り上げの良さから、パラマウント映画がゼインを主役にしたファントムの映画の続篇を作ろうとしている」事を報じた。2010年、ライオンズゲートから『ザ・ファントム』の映画の Blu-ray Discが発売された。
地元クラブ、アル・マスリでユース時代を過ごした。既にその卓越したテクニックを評価されていた彼はデンマーク・スーペルリーガの1部に所属するABコペンハーゲンに引き抜かれ、コペンハーゲンの地から欧州挑戦を始める。ここでは4シーズン在籍して12ゴールをマークしたが、2003-2004シーズンには同じリーグのFCミッティランドに移籍。ここでチャンスを掴んだジダンは19得点を挙げてリーグ得点王を獲得し、「もうひとりのジダン」として少しずつ欧州の注目を集め始めた。2004-05シーズンに入っても快調に得点を重ね続けたジダンにはその冬、ヴェルダー・ブレーメンからのオファーが届く。しかしミロスラフ・クローゼやイバン・クラスニッチらブンデスリーガを代表するストライカーたちの間に割って入るまでには至らなかった。2005-06シーズンの冬、ジダンは出場機会を求めて残留争いの直中で喘ぐブンデスリーガの小クラブ、1.FSVマインツ05にレンタルで加入する道を選んだ。マインツに加入したジダンは安定したパフォーマンスを披露。後半戦の17試合で7ゴールを挙げるだけでなく精力的にチャンスメイクもこなし、「残留は厳しい」との見方が大勢を占めていたマインツを11位にまで押し上げる原動力となった。シーズン終了後は現場やファンだけでなくジダン自らも残留を希望したが、小クラブであるマインツに彼を買い取るだけの財力はなく、レンタル期間終了と共にブレーメンへの復帰が決まった。ブレーメンに戻ったジダンだったが、2006-07シーズンに入っても厳しいレギュラー争いにほとんど加わることが出来ず、再び移籍を希望するようになった。「クラブの名前ではない、自分を必要としてくれるクラブに完全移籍で移りたい」と熱望するジダンにブレーメンはケガ人事情などもあって移籍を渋るが、最終的に「自分を必要としてくれるクラブ」であるマインツとの移籍交渉がまとまりシーズン途中での完全移籍が決定した(推定移籍金はマインツ史上最多金額とされる280万ユーロ)。マインツは前半戦を終えてリーグ最下位に沈んでいたが、同じブレーメン所属のレオン・アンドレアセンと共にやって来たジダンはすぐにチームに適応。出場15試合で13得点というペースでゴールを重ねたが、勝ち点3差で降格が決定した。しかしブンデスリーガでその実力をついに証明した「旬」のストライカーとして、他のブンデス1部のクラブなどが獲得に動いた結果、2007-08シーズンからは1部残留を決めたハンブルガーSVでプレーすることとなった(完全移籍、推定移籍金500万ユーロ)。しかし昨シーズンのような活躍を見せることはできず、リーグ戦21試合に出場し、2ゴールの結果に終わった。2008-09シーズン開幕後、ムラデン・ペトリッチとトレードされる形で、マインツ時代の恩師ユルゲン・クロップ監督がいるボルシア・ドルトムントに移籍した。2012年1月にかつて在籍した1.FSVマインツ05へ移籍したが、半年で退団。2012年8月にUAEリーグのバニーヤースSCに2年契約で移籍も同年末で退団。その後は所属チーム無しの状態が続いている。2013年11月、エジプトの不動産会社に対して3つの不渡り小切手で支払いを行ったとして、詐欺罪で懲役6年の判決を受けた。
ジャズミュージシャンのモル・チャムを父に持ち、ミズーリ州セントルイスで誕生し、7歳になるまでセネガルで育つ。その後アメリカとセネガルに交互に暮らしたが、15歳で家族とニュージャージー州ジャージーシティへ来てからは一貫してアメリカに住んでいる。母語であるウォロフ語、セネガルの公用語であるフランス語、(訛りのない)英語の3言語を話すことができる。エイコンはムスリムである 。雑誌「ブレンダー」とのインタビューで、3人の異なる女性との間に6人の子供がいると語った 。彼は、アフリカの恵まれない子供たちのために「コンフィデンス・ファンデーション（Konfidence Foundation）」と呼ばれる自らの慈善団体を持っている 。南アフリカ共和国でダイヤモンド鉱山を所有しており、「血塗られたダイヤモンド」（またの名を紛争ダイヤモンド）と呼ばれるものの存在を否定していた。「私は紛争ダイヤモンドを信じていない。それは単なる映画だと思う。考えてみてよ。ブラッド・ダイヤモンドが公開されるまで、紛争ダイヤモンドについては誰も考えなかった。」 。しかし、彼はその後、紛争ダイヤモンドの存在を認め、彼が紛争ダイヤモンドの使用を避けることに専念しているアフリカ鉱山の部分所有者であることを認めた。エイコンはそこでの利益を地域社会に寄付している。
祇園造（ぎおんづくり）は、日本の神社建築様式の1つである。八坂造（やさかづくり）とも。
祇園造の構造は、入母屋造・平入である。正面5間、側面2間に庇を廻らして本堂とし、前面に礼堂を加え、それらを一つの檜皮葺屋根で覆っている。 更に、正面には向拝を、他の三面には孫庇を加え、大規模で複雑な構造になっている。
宮城県加美郡中新田町（現加美町）で呉服屋を営む父・宗太郎と、母・ときの長男として生まれた｡学歴は、宮城県古川高等学校、旧制第二高等学校を経て、1947年東北大学法学部卒業。高校在学中に太平洋戦争が勃発、大学在学中には1年間軍務に就いて陸軍少尉に任官されていた。旭化成副社長の今野栄喜とは旧制古川中学（古川高等学校）の同級生。
その後は政治家となることを志して讀賣新聞に入社、政治部記者となった。政治部の上司には、当時同部次長で後に政治評論家となる宮崎吉政がいた。1956年（昭和31年）、第1回日ソ漁業交渉の報道特派員となり、当時の農林水産大臣・河野一郎に同行して、約1ヶ月間モスクワに滞在した。この間に伊藤は、政治家にならんという決意をあらたにした。