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1923年のミュンヘン一揆の裁判を傍聴して一揆首謀者のナチ党党首アドルフ・ヒトラーに強く惹かれたという。ヒトラーが投獄され、ナチ党も禁止されていた1924年に「民族社会主義ブロック」（ナチ党の偽装政党大ドイツ民族共同体とドイツ民族自由党の選挙戦共同組織）に参加し、同党からカッセル市議会議員に当選した。のちにはヘッセン・ナッサウ州議会議員にもなる。翌1925年に再建されたナチ党に入党。党員番号は9,679だった。以降ナチ党お抱えの顧問弁護士となる。ヴァイマル共和政期のドイツは各党が私兵組織（ナチス党の突撃隊や親衛隊以外にも、共産党の赤色戦線戦士同盟や社会民主党の帝国国旗団、国家人民党の鉄兜団、前線兵士同盟など）を擁していたので政治的暴力活動が後を絶たなかった。ナチ党の突撃隊員も多くの者が暴力行為を働いた容疑で裁判にかけられていた。そのためフライスラーの仕事が絶えることはなかった。1931年9月にはベルリン突撃隊指導者ヴォルフ＝ハインリヒ・フォン・ヘルドルフ伯爵とカール・エルンストが反ユダヤ主義暴動を組織した廉でベルリン警察に逮捕されて裁判にかけられたが、フライスラーが弁護士に付いて辣腕をふるった結果、軽い判決で済んでいる。1928年に結婚し、二男をもうける。1928年のナチス地区指導者による党中央への報告では「演説者として優れたレトリックを持っている。大衆向きではあるがよく考える人には拒絶されるだろう。フライスラー同志は演説者としては使えるが、指導者としては信用できず他の意見に流されやすいため不適格である」と評されている。彼はナチス突撃隊で士官の階級だったが、1934年の「長いナイフの夜」以降は突撃隊から離れている。1932年にはプロイセン州議会議員に当選。
ナチ党が政権を獲得したのちの1933年2月にプロイセン州司法省局長に就任。フライスラーは3月にカッセルからベルリンへ移るにあたってライバルだったユダヤ人弁護士マックス・プラウドの自宅に突撃隊員を差し向け、彼を自宅から引きずり出した。プラウドは突撃隊員に鞭で打たれながら街中を走り回らされ、この一週間後に死亡した。フライスラーの最初の犠牲者であった。1933年6月にはプロイセン州司法次官に昇進した。また1934年からは中央政府の司法次官を兼務した。その職責で、司法のナチ化を進め、ナチ党を支持しない裁判官は罷免した。1933年末に司法大臣フランツ・ギュルトナーと法律問題担当国家弁務官ハンス・フランクが「刑事委員会」を組織して国家社会主義的な新刑法創設の作業をはじめると、フライスラーはフランクが定めた国家社会主義的スローガンを条文にする役割を果たした。今日のドイツ刑法にも一部が残っている。優れた法律知識を持ち熱心なナチ党員でありながら、次官で出世が止まっていたのは、彼が独善的で後援者がいなかったこと、弟オスヴァルトがナチ党員でありながらカトリック教会の反ナチ活動家を弁護して無罪判決を勝ち取り、党の威信を下げたことなどが指摘されている。弟オスヴァルトはヒトラーの怒りを買って党を除名され、1939年3月に自殺とも殺人とも言われる不審死をしたが、彼自身はヨーゼフ・ゲッベルス宣伝相のとりなしを受けている。フライスラーとゲッベルスはナチス左派という立場で近かったためであるとされる。第二次世界大戦中の1941年1月29日にギュルトナーが司法大臣在職のまま死去。フライスラーはその後任となることを希望し、ゲッベルスがヒトラーにフライスラーを司法大臣に起用するよう提案してくれたが、ヒトラーは「元ボルシェヴィキ？ありえない」と述べて却下したという。1942年1月20日のヴァンゼー会議には司法省代表で出席している。1942年8月20日、民族裁判所（人民法廷）長官オットー・ティーラックが法相に起用され、その後任としてフライスラーは人民法廷長官となった。この異動に関してティーラックは反対したものの、ヒトラーは「いや、フライスラーを君の後釜にしようというわけではないのだ。これは私があの元ボルシェヴィキにやる最後のチャンスなのだ」と述べたという。
人民法廷とは、国家反逆罪の被告を裁くため1934年に設置され、後に扱う刑法の範囲が拡大された。フライスラーの長官就任後、死刑判決の数が激増した。彼が担当した裁判の9割は死刑あるいは終身禁固刑判決で終わっている。たいてい判決は開廷前から決まっていた。彼の長官在任中に人民法廷は約5000件の死刑判決を下したが、うち2600件はフライスラー自身が裁判長を務める第一小法廷が下したものである。この死刑判決の数は、人民法廷が設置された1934年から1945年の期間中、他の裁判長により下された死刑判決の合計よりも多い。その裁判は不当なものだった。フライスラーが怒号するように罪状をあげつらう中、被告はほとんど弁護をさせてもらえず、反論も許されない。白バラのメンバーの際の裁判が物語るように、弁護人は形式的に存在するだけだった。フライスラー裁判長は被告とのやり取りで「"Ja"(はい)か"Nein"(いいえ)か！明確に答えろ！」と高圧的に臨み、また被告の言葉の端々を捉え話をすり替えたりして、裁判を被告の不利な方向に持っていった。とりわけ1944年7月20日に起きたヒトラー暗殺未遂事件の被告に対する裁判の際は甚だしく、プロパガンダ映画のため記録しようとしても、彼の怒号のせいで被告の声を録音することが不可能なほどであった。特に、ウルリヒ・ヴィルヘルム・シュヴェーリン・フォン・シュヴァーネンフェルトに対するやり取りの映像は有名で、ヒトラー暗殺計画を取り扱うテレビ番組などで非常によく流される。この映画は、あまりにも狂人じみたフライスラーの態度が、国民に被告人らへのシンパシーとナチスへの不信感を抱かせるおそれがあるという理由で公開されることはなかった。また被告の一人エルヴィン・フォン・ヴィッツレーベンは法廷でベルトやズボン吊りを外され、衆人環視の中笑いものにされた。ヒトラー暗殺計画の参加者のほか、「白バラ」のメンバーなど反ナチス抵抗運動の参加者たちも彼の不当な裁判で裁かれ、処刑されていった。
1945年2月3日、ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフに対する裁判中、裁判所がアメリカ軍の空襲に遭い、瓦礫の下敷きとなったフライスラーは死体で発見された。防空壕に逃げ遅れて爆弾の破片に当たったとも、空襲警報を無視して書類保管室で裁判資料を見ていて下敷きになったともいわれる。彼の後任にはヴィルヘルム・クローネが就任したが、彼はフライスラーよりもはるかに穏健派であり、シュラーブレンドルフの罪状を取り消している（ただし終戦まで釈放はされなかった）。フライスラーの遺言によると、2つの不動産がマリオン・フライスラー夫人の所有であり、遺産ではないとされていた。しかし、両不動産は戦後没収され、後になって遺産への賠償金10万マルクの代償だと説明された。未亡人が異議を出したが、連合軍の審査機関は異議を認めなかった。戦後、夫人は姓を結婚前のものに戻し、ミュンヘンに移って、戦争中の夫の行いについて知ろうとはしなかった。1985年になって、フライスラーの未亡人に対する年金支給額が1974年に400マルク引き上げられていたことが報じられた。年金庁はマスコミに引き上げの理由を問われ、フライスラーの専門的知識を考えれば戦後高位に就いたはずなので、夫人も高額の年金を受ける権利を有すると答えた。この措置がバイエルン州議会で問題となったが、バイエルン州政府は（道義的にはともかく）法的には問題ないと判断した。司法界では戦後もナチス時代との連続性があったことが指摘されていたこともあり、「過去とどう向き合うか」について西ドイツ社会で大きな議論を呼んだ。未亡人が死去した1997年になり、戦争犠牲者への年金を定める法律が改正され、ナチス時代に人道に対する罪を犯した者、あるいは法治国家の原則に反した者は、当時の職務に対する功労の年金が遺族にも支給されないことになった。
秋山 余思（あきやま よし、1929年11月7日 - 2006年5月14日）は、日本のイタリア語学者。元東京外国語大学外国語学部教授。元イタリア学会会長。
ドイツ文学者の秋山六郎兵衛の次男として福岡県に生まれる。福岡県中学修猷館を経て、1954年、東京外国語大学イタリア語学科卒業。1956年、京都大学大学院文学研究科修士課程修了、イタリア政府奨学生としてミラノ大学文哲学部に留学した。1965年に京都大学文学部助手となり、その後、京都外国語大学講師、同助教授を経て、1972年に東京外国語大学助教授に就任、1975年に同教授となった。在任中の1990年から1992年までイタリア学会会長を務め、1992年3月に東京外国語大学を定年退官した。また、京都大学、大阪大学、大阪外国語大学、東京大学、早稲田大学語学教育研究所、東京音楽大学などで非常勤講師を務めたほか、財団法人日伊協会の常務理事でもあった。
「ミシシッピィ」はボブ・ディランが提供した楽曲。元々はディランのアルバム『タイム・アウト・オブ・マインド』（1997年）のアウトテイクだった曲で、ディラン自身も、2001年発表のアルバム『ラヴ・アンド・セフト』に、改めて再演したヴァージョンを収録した。本作はグラミー賞で最優秀ロック・アルバム賞と最優秀エンジニア賞を受賞し、シングル・ヒット曲「ネイバーフッド」は最優秀女性ロック・ボーカル・パフォーマンス賞を受賞した。日本盤は、最初はボーナス・トラック2曲を追加収録したフォーマットで発売されたが、2002年発売の再発CDでは、ガンズ・アンド・ローゼズのカヴァー「スウィート・チャイルド・オブ・マイン」も追加されて14曲入りとなった。この「スウィート・チャイルド・オブ・マイン」のカヴァーは、クロウとリック・ルービンの共同プロデュースで、1999年公開のアメリカ映画『ビッグ・ダディ』のサウンドトラックに提供されたものである。
西鎌倉小学校周辺のエリアは1950年代までは田畑や山林が中心で人家は多くなかったが、1960年代になると西鎌倉住宅地の造成を始めとする急激な宅地化が進行。周辺地域の児童人口も激増した。従来、このエリアの児童は鎌倉市立腰越小学校が受け入れをしていたが、既存の施設では足りず、急増のプレハブ校舎を校庭に建てるなどしてしのいでいた。西鎌倉周辺地域への小学校設立を迫られた鎌倉市は西武鉄道が宅地造成を計画し、所有していた「猫池」（神戸川上流、現在の南鎌倉山住宅地）の地に着目し、猫池の宅地造成を許可する代償として小学校用地の譲渡を求めた。当時の鎌倉市長正木千冬は革新系で、市内の新規宅地造成に対しては消極的であった。また、土地を所有する西武鉄道は鎌倉逗子ハイランドにおける違法宅地造成を始め強引な開発に対する反対運動が頻発しており、当初猫池の開発は認められない見通しであった。しかし西鎌倉地区の小学校設立が必要かつ緊急性を要する事から市が率先して開発を推進。神奈川県などの反対を押し切り、1972年8月に開発が認められる事になった。1973年10月に建設地、校名が決定され、翌1974年3月に校舎が完成、同年4月に開校。学区内の新1年生の他、腰越小学校から511名の生徒を受け入れた。翌1975年には第二期校舎、翌々1976年には仮設校舎、1978年には第三期校舎設置と拡張を続け最盛期には1000人を超える生徒を抱えた。1996年に性教育をめぐる方針で教職員とPTAが対立し問題となった。
ハートフォードシャー出身。
兵庫県川西市出身。血液型はB型。身長170cm。神戸女学院中学部・高等学部、神戸女学院大学卒業後の1997年に、アナウンサーとして関西テレビへ入社した。同期入社のアナウンサーに岡安譲、また大学時代の同級生にフリーアナウンサーの赤江珠緒（元朝日放送アナウンサー）がいる。野村克也が阪神タイガースの一軍監督に就任した1999年4月からは、同球団の情報番組『なにぬねノムさん』（土曜11:00 - 11:30）に半年間出演。後に同時間帯で放送された『ぶっちゃけ!生タマゴン』→『ぶったま!』では、スポーツコーナーの進行役を務めた。関西テレビホームページ内の自身のブログ「負け犬日記」では、韓国の歌手や俳優などの韓流スターに関する記述や、韓国旅行に頻繁に出掛けているエピソードが大半を占める。特に旅行に関してはほぼ毎回「現地の人に間違えられて普通に話しかけられて困る」と言う。
大島 雄次（おおしま ゆうじ、1929年 - ） は、富山県出身の実業家。明治安田生命相談役。
「遊女」という呼称は古くからあり、元来は芸能に従事する女性一般を指したものであり、とりたてて売春専業者を意味するものではなかった。
古代中国では遊女のことを妓女と呼ぶが、遊女という言葉は『詩経』周南・漢広編に「漢に遊女有り、求むべからず」とある。この詩経での用例は、川（漢水）べりで遊ぶ女という意味、もしくは川の女神という意味である。齋藤茂は日本語での遊女は、この詩経での「出歩き遊ぶ女」から派生したようだとしている。なお、日本の遊女の別称である「女郎」は、古代中国では「若い女性」の意味である。
日本では古来より数多くの呼称があり、古く『万葉集』には、遊行女婦（うかれめ）の名で書かれており、平安時代になるとこれに代わって遊女（あそび）がでてくる。「遊（あそび）」は、『源氏物語』みをつくしの巻に「あそび共の集いまいれるも」、『栄花物語』に「江口という所なりて、あそびども笠に月をいだし」、『散木集』に「あそびども数多もうで来て」、『更級日記』に「あそび三人」などがあり、歌舞を主にし、「あそびめ」「あそびもの」とも言った。中世には、傀儡女（くぐつめ）や白拍子（しらびょうし）、傾城（けいせい）、上臈（じょうろう）などと呼ばれていた。近世になると、女郎（じょろう）、遊君（ゆうくん）、娼妓（しょうぎ）といった呼称もあらわれる。遊廓の遊女には位があり、最高位の遊女を太夫という。江戸の吉原遊廓では太夫が消滅した宝暦以降は高級遊女を花魁（おいらん）といった。大衆的な遊女には湯屋で性的労働を行う湯女（ゆな）、旅籠で性的労働を行う飯盛女（めしもりおんな）がある。そのほか街角で買春客を待つ京都の辻君（つじぎみ）、大坂の惣嫁・総嫁（そうか）、江戸の夜鷹（よたか）などもある。ただし一般的には、「遊女」「遊君」と言った場合はこうした大衆的な娼婦より上位の女を指す。
奈良期から平安期における遊女の主たる仕事は、神仏一致の遊芸による伝播であり、その後遊芸伝承が次第に中心となる。日本に於いては、母系婚が鎌倉時代初期まで続いていたが、男系相続の進展と共に、母系の婚家に男が通う形態から、まず、別宅としての男性主体の住処が成立し、そこに侍る女性としての性行為を前提とする新たな女性層が生まれる。これは、原始から綿々と続いた、子孫繁栄のための対等な性行為から、性行為自体を商品化する大きな転機となる。それまで、財産は母系、位階は夫系であった秩序が壊れ、自立する拠り所を失った女性が、生活のために性行為を行う「売春」が発生するのは、正にこの時期である。売春婦は俗に世界最古の職業と言われるが、日本の遊女も古くから存在していた。諸外国の神殿娼婦と同様、日本の遊女もかつては神社で巫女として神に仕えながら歌や踊りを行っていたが、後に神社を去って諸国を漂泊し、宿場や港で歌や踊りをしながら一方で性も売る様になったものと思われる。一方で遊女と宮中の舞踊・音楽の教習所である「内教坊」の「伎女」になんらかの関連があると考える研究者もいる。『万葉集』には「遊行女婦」として現れる。平安時代に「遊女」の語が現れ、船舶の出入りが多い土地のような一定の場所に常住して旅人を客として捉えることに発展し、特に大阪湾と淀川水系の水運で栄えた江口・神崎、川尻、室、蟹島の遊女が知られ、平安時代の文章家、大江匡房が『遊女記』を記している。同じ頃、宿駅で春をひさぐ女は傀儡女とも言われた。平安時代中期に成立した『更級日記』には、少女時代の作者菅原孝標女を含む旅の一行が足柄山麓の宿で遊女の歌を鑑賞するくだりがある。遊女（あそび）三人、いづくよりともなくいで来たり。五十ばかりなるひとり、二十ばかりなる、十四、五なるとあり。 （中略） 声すべて似るものなく、空に澄みのぼりてめでたく歌を歌ふ。
鎌倉時代には白拍子・宿々の遊君といった遊女が現れたが、鎌倉幕府・室町幕府も遊女を取り締まり、税を徴収した。建久4年（1193年）5月15日に里見義成が遊女別当に任じられ、それまで自由業だった遊女屋と遊女を取り締まり、制度のもとに営むことを命じた（『吾妻鏡』）。足利氏は大永8年（1528年）に竹内新次郎を公事に傾城局を設けて取り締まった。
江戸時代の娼婦には大きく三通りがある。遊郭などの店で客を取った者、飲食店や旅館などで個人的な建前の元で客を取った者、個人的な街娼である。当時は近代的な性病の予防ができなかったため、性病の罹患率が高かったと見られている。近世になると、遊女屋は都市の一か所に集められ遊郭が出来た。天正13年（1584年）、豊臣秀吉の治世に、今の大阪の道頓堀川北岸に最初の遊廓がつくられた。その5年後、天正17年（1589年）には京都柳町に遊廓が作られた。慶長17年（1612年）、江戸幕府は江戸に日本橋人形町付近に吉原遊廓を設けた。17世紀前半に、大坂の遊郭を新町（新町遊廓）へ、京都柳町の遊郭を朱雀野（島原遊廓）に移転した他、吉原遊廓を最終的に浅草日本堤付近に移転した。寛永19年（1642年）には、長崎に丸山遊郭ができ、外国人を対象とした当時唯一の遊郭として、丸山遊女のみが唐人屋敷や出島への出入りが許された。島原、新町、吉原が公許の三大遊郭（大阪・新町のかわりに長崎・丸山、伊勢・古市を入れる説もある）であったが、ほかにも全国20数カ所に公許の遊廓が存在し、私娼を禁じた。遊郭以外で売春するものを隠売女と称し、厳しく取り締まった。これに従い、城下町や宿場の遊女屋は「旅籠屋」の名目を取り、娼婦のことを子供とか飯盛女と称した。長崎の丸山遊女には、日本人客のみを相手にする日本行、外国人を主に相手にする唐人行・阿蘭陀行の別があり、延宝年間（1673年-1681年）の記録では、遊女776人中、日本行の遊女は10人のみで、格としては吉原の太夫と同様、丸山では最上ランクであった。日本行の遊女は茶道・華道・香道を修め、歌舞音曲や読み書きにも優れ、容姿も良いことが条件だったが、唐人行からの昇進や、遊女屋との縁故関係でなれる場合もあった。オランダ人を相手にする阿蘭陀行遊女が最下層であったが、丸山では、日常は遊郭の外で暮らしながら名義のみを遊女屋に登録し、中国人・オランダ人の接待のみを専門に行なう「仕切り遊女・名付け遊女」と呼ばれる遊女があり、世間に遊女奉公を知られることなく金銭を得ることができることから、自ら登録する者がほとんどで、幕末には登録料を支払ってまでなる者もあった。また、丸山では、1715年に遊女の懐妊に関する法令が出され、外国人との子を懐妊した場合は届け出をしなければならず、父親となる外国人には養育の義務が生じ、父親帰国後の出産の場合は遊女屋に養育の義務があるとされた。母子が唐人屋敷や出島で暮らすことも許されたが、父親が帰国する場合、子供を連れて行くことは禁じられた。
明治時代、制度に則った遊郭は全国に約350、それ以外の遊郭に類するものが約150あった。明治維新以降、吉原遊廓などの日本の売春制度は、ラザフォード・オールコックなど外交官や宣教師たちの批判にさらされた。1872年（明治5年）に発生したマリア・ルス号事件により人身売買の容認を指摘された明治政府は、同年に芸娼妓解放令・牛馬切りほどき令を発布し、年季奉公中の娼妓を解放したが、娼婦が自由意思で営業しているという建前になっただけで、前借金に縛られた境遇という実態は変わらなかった。しかし、突然発令された芸娼妓解放令に対する遊郭側の反発と、路頭に迷う娼妓の発生といった事態の中、翌1873年には、東京府が「貸座敷渡世規則及び娼妓渡世規則」を発令した。その後、遊郭の公娼取締り規則は国から地方自治に移管、各地方に応じた規制が行なわれ、娼妓が自由意志で営業する形式が整えられた。新たな遊郭制度に対し、新島襄らの安中教会が先頭となって遊郭公許反対運動が起こされた。また、男女同数論を唱え妾制度を批判した福沢諭吉は『家庭叢談』（明治9年）の中で、芸娼妓は「人外人」であると評し、娼妓を排除・拒絶することでその生業を恥と自覚させ、転向を促すことを唱道した。娼婦や売春宿の隔離、囲い込みなどが成されたほか、新聞などで娼婦が「醜業婦」、「闇の女」などの別称で呼ばれる例が見られる様になる。こうした政治・言論界の世論誘導によって、維新以前は花魁と呼ばれた芸娼妓も、明治初期より社会的地位が沈下していった。1900年(明治33年)の内務省令により再び統一規制となり、官許の売春婦は、18歳以上の独身者で親の承諾を得た者に限り、所轄警察署の娼妓名簿に登録したうえ、指定の貸座敷以外で商売をしてはならないなど、16条が決められた。1904年（明治37年）末の調査では、全国に官許の娼妓4万2000人余、芸妓2万6000人余を数えた。大正時代の所定の貸座敷地域は、都内は6か所（吉原、洲崎、新宿、品川、千住、板橋）に限定され、大正10年の都内の娼妓登録者は5600人であった。その8割以上が吉原、洲崎、新宿に集まり、半年で約30万人の集客があったという。若い男性が多く兵隊として徴用された日中戦争の頃には、軍人相手に性的労働を行う慰安婦として中国・満州・東南アジアなど日本の支配地域一帯で働いていた。近代になり公娼制度の下で近代的な性病検査が行われるようになった。国際的に見て、アジアなどの広域で各国娼婦が活動する（または売買される）ようになったのは、これが大きいとも言われる。また公娼制度の下での性病検査の存在は、公娼廃止運動に対する反対根拠ともなっている。戦後1946年（昭和21年）にGHQの指令により遊郭は廃止され赤線に看板を変えるが、これも1958年（昭和33年）の売春防止法の施行によりいったんは消滅した。
一般的には、宴会席で男性客に踊りを始めとする遊芸を主に接待し、時代、及び立地により、客の求めに応じて性交を伴う性的サービスをする事もあった。江戸時代の遊女の一部は女衒（ぜげん）から売られた女性であったが、高級遊女の大部分は、廓（くるわ）の中や、遊芸者層で生まれた女子の中で、幼少時から利発かつ明眸皓歯（めいぼうこうし）な者が、禿（かむろ）として見習いから育てられた。だいたい10年ほど奉公し、年季を明ければ（実年齢25〜26前後）自由になるが、それ以前に身請されて結婚、あるいは囲われる者も多く、また一部はやり手（遊女の指導・手配などをする女性）や縫い子、飯炊きなどとなり、一生を廓の中で過ごす者も存在した。また、雇い主からの折檻、報酬の搾取など劣悪な環境で働かされた者が多かった。
『花のいのち』（はなのいのち）は、1973年10月29日 - 12月28日にTBS「花王 愛の劇場」枠にて放送された昼ドラマである。
聖光学院高等学校在学中より、慶應義塾高等学校に在学していた森賢司らと、Kani Band、Lady Bird、Taro Bandのボーカリスト・ギタリストとして、横浜などのライブハウスで活動。慶應義塾大学在学中は重量挙部に在籍しながらヨットにも関わる。大学卒業後、住友商事に入社。在職中、大学の同期である伊藤洋介とサラリーマン歌手コンビ・SHINE'S（シャインズ）を結成。シャインズの芸能活動に対し、在籍する住友商事からNGが出た為、公開転職オーディションを行った結果、1989年に大東京火災海上保険（現あいおいニッセイ同和損害保険）に転職。「サラリーマンが歌う、サラリーマンの応援歌」をコンセプトに同年、秋元康のプロデュースで、ポニーキャニオンよりメジャーデビュー。『私の彼はサラリーマン』、『私は課長』、『上司は選べない』などのヒットを飛ばした。また、KBS京都ラジオ『はいぱぁナイト』3代目パーソナリティーを半年間務めた。1992年に独立、株式会社ジャパンビジネスラボおよび我究館を設立、実業家として活動を始める。それ以降は芸能活動は行っていない。2011年8月20日、原発不明癌のため死去。47歳没（享年49）。
1906年、東ロンドンの貧民街にて生を受ける。10代の頃には強盗、横領、手形詐欺などの軽犯罪を重ねており、第二次世界大戦勃発までに何度かイギリス国内の刑務所に収監された。1939年9月、刑期短縮を受け釈放された後、過去の犯罪歴を隠してイギリス陸軍に入隊した（認識番号1877989RE）。兵科は工兵で、配属先は第4歩兵師団第18野戦兵站中隊（18th Field Park Company）だった。1939年末、イギリス海外派遣軍の一員としてフランスに派遣され、ロワゾン＝ス＝ランスに駐屯する。フランス勤務中には軍曹（Sergeant）へと昇進している。1940年5月、下士官食堂から金品を盗んだため営倉に入れられる。そのため、フランス降伏の際に撤退から取り残されてしまい、コールは進駐してきたドイツ軍の捕虜となった。しかし、その直後にコールは黒いプジョー・202を盗んで脱走を遂げた。逃亡先のリールでは地元の闇市場に顔を出しており、「自分はスコットランドヤードの元刑事で、今はイギリス情報部の大尉として活動している」などと身分を偽っていた。その後マルセイユに移ると、フレンチ・レジスタンスのために逃走経路および隠れ家の確保、連絡員、書類偽装といった仕事を手がけるようになった。この時期にはポール・コール大尉を自称していたが、メイソン、ロック、コーサー、デ・ローベル、アンダーソン、デラム、ゴドフリーなどの偽名も用いた。コールは「上流階級の優雅な英国紳士」風の振る舞いを好み、プラスフォーを穿き、ポマードで髪をなでつけ、短く切りそろえた口ひげを生やしていた。彼が担当していた抵抗運動への支援工作は、特殊作戦執行部（SOE）の全面的な援護を受けていた。1941年、コールはベルギー出身の抵抗運動指導者、アルベール・ゲーリスと対立することとなった。ゲーリスは連合国軍の兵士がジブラルタルへ向かうために使用したパット・ライン（Pat Line）という逃走経路の運用担当者だった。ゲーリスはコールが活動資金を横領しているものと疑っており、SOEがコールの身分を保証する旨を伝えてきても信用しようとはしなかった。そのため、部下にコールを監視させ、彼が活動資金を盗み出し、ナイトクラブや高級レストランに入り浸って「上流階級の生活」を送ることに注ぎ込んでいたという証拠を集めていたのである。こうして幹部らが処分を決定するまでコールは監禁されることとなったが、幹部らが熟考の末に処刑を決断した頃には、コールは既に窓をこじ開けて脱走を遂げていた。
脱走後、コールはゲシュタポに自首した。抵抗運動メンバーの氏名および住所を記録したおよそ30ページもの名簿をドイツ側に提出した後、コールは親衛隊保安部（SD）のエージェントとなり、国家保安本部（RSHA）との共同のもと、抵抗運動メンバーの逮捕や彼自身がかつて運用に関与していた逃走経路の摘発に参加した。コールはパリ・フォッシュ大通り84番地のSD支局に配属され、イアン・ガロウやゲーリスといった大物幹部を次々と告発した。抵抗運動メンバーの逮捕時、しばしばコールもその場に居合わせていた。ドイツ側の治安部隊はコールも他のメンバーと同様に逮捕していたので、彼の寝返りに気づく者はいなかったという。コールは少なくとも150人の抵抗運動メンバーを告発したと言われており、そのうち50人がゲシュタポによって処刑された。ドイツのエージェントとなった後、しばらくするとコールは自らが好む「古いやり方」に回帰した。彼はフランス人女性と結婚したが、彼女が流産するとすぐに離婚した。他に複数の愛人もあった。「イギリスに帰国した後に必ず返済する」などとと言いくるめ、愛人から貯金をだまし取ったこともあった。
1944年、連合国軍による解放直前にパリを脱出する。終戦後の1945年6月、コールはバート・ザウルガウにて、「アルプス国家要塞へと逃亡中の党高官および人狼部隊の摘発という秘密任務を帯びたイギリス将校、メイソン大尉」なる身分を騙って活動し始めた。しかし、彼から近況を知らせる葉書を受けとったパリ在住の元愛人の通報を受け、MI9（英軍情報部9課）がコールの逮捕に乗り出した。こうしてコールはパリのSHAEF付軍刑務所に収監されたが、1945年11月18日にはアメリカ軍人に扮し、慌てることなく堂々と正面ゲートを抜けて脱獄を遂げた。1946年1月8日、匿名の通報を受けたフランス警察は、パリのグルネル通り沿いのバーの4階に潜伏していたコールを発見した。この際に逮捕に抵抗したことでコールは射殺された。遺体はパリの貧民墓地（pauper's grave）に埋葬された。
戦前の送仮名法は、現在の標準よりも少なく送るルールであった。その方が字数を削減できてよいという面もある一方で、誤読のおそれを免れないという問題点もあった。そのため、戦後の国語施策では、誤読防止、漢字の負担する訓の統一を図って、なるべく多めに送る方式が採用されたが、批判も多く、改定を経て上記の告示に至った。原則を立てて送りがな表記を合わせようとすると、慣用に反するものや誤読のおそれのあるものが出る。逆に、慣用を認めて誤読の防止を図ろうとすると、原則の他に例外や許容を多数認めねばならない。このような微妙なバランスの上で上記の告示は成り立っている。送りがなの付け方がこのように複雑であるために、学校教育の現場では、まず漢字と送りがなをセットで書き取り練習させ、慣れさせることを第一とし、次いでその原則を体系的に理解させる、という指導方針を採っているようである。また、昨今では、ワープロ・パソコンの普及により、変換によって出てくる送りがなをそのまま採用するという場合が多いようだが、変換ソフトによっては、許容例（少ない送りがなや多い送りがな）も出てくる。
イギー (Iggy Koopa) は、任天堂のコンピュータゲームソフト『マリオシリーズ』に登場する架空のキャラクター。コクッパ7人衆の一人。
大きな黒縁眼鏡をかけており、4本の牙（大きい牙が2本、その内側にもう2本）がある。また、他のコクッパと比較すると体型がやや痩せ型。初期作品の公式イラストのデザインでは、髪型や髪色はレミーによく似た前方に流れるようなレインボーのモヒカン（レミーより色が少し淡く横に広がっており、ラリーとは髪の流れが逆方向）に、緑の甲羅だったが、レミーとは違いメガネを掛けていて目の焦点も合っている。また、『スーパーマリオブラザーズ3』および『スーパーマリオワールド』のゲーム中ドット絵では配色が異なっており、モヒカンの色がオレンジ掛かった白で、顔と甲羅の配色は共に青色になっていた。『New スーパーマリオブラザーズ Wii』以降ではモヒカンの髪型と色が大きく変更され、根元の部分でまとめられた緑色の草やパイナップルの葉のような形状になっている。甲羅の色もイラスト・ゲーム中共に緑色で揃えられた。初期のドット絵のイメージであった青系統のカラーリングはラリーが引き継いでいる。戦闘力はあまり高くないものの、『マリオ&ルイージRPG』では、レミー・ウェンディ・ラリーより体力があり、『New スーパーマリオブラザーズ Wii』以降では巨大なワンワンを手懐けている。またマリオ達に踏まれて攻撃を受けた時の甲羅の速度がコクッパの中で最大に速い。『スーパーマリオブラザーズ3』の説明書での初登場時は一人称は「オイラ」で、『スーパーマリオアドバンス4』のカードe+の台詞も含め「ウキャキャキャキャ」「ザマーミロ」など挑発的な台詞となっていた。再登場した『New スーパーマリオブラザーズ Wii』以降でもこれに準じて同様の笑い声を上げたり、マリオ達に向かって尻を叩く等、ふざけた態度で相手を挑発するお調子者として描かれている。ただし、眼鏡をかけているためか初期の攻略本によっては「勉強好き」と紹介されていたり、漫画等では真面目な頭脳派・インテリのイメージが付けられていることもあった。『大乱闘スマッシュブラザーズ for Nintendo 3DS』のフィギュアの説明文では、一人称が「ボクチャン」になっており、「アハハハハ☆」と笑う愉快犯的なお調子者と紹介され、『マリオ&ルイージRPG ペーパーマリオMIX』以降でこの口調がゲーム中のセリフとして反映された。名前の由来はイギー・ポップとされている。ゲームでの声優は、『New スーパーマリオブラザーズ Wii』以降はマイク・ヴォーンが担当。
『WILDROID9（ワイルドロイド9）』は、プレイステーション用のアクションゲーム。『アースワム・ジム』シリーズで知られるShiny Entertainmentが1998年に開発し、インタープレイから発売されたWild 9の日本版である。日本版は2000年2月10日ソニー・コンピュータエンタテインメントから発売された。
ステージやキャラクターなどは3Dで表現されているが、操作は2.5次元の2Dの奥行きの移動が出来ない、横スクロール系のアクションゲームとなっている。「E・アーム」という武器を使って相手を掴んで、叩きつけたりして倒す。パズル的な謎解き要素もある。また基本的にアクションゲームだが、ステージによって乗り物に乗って敵を追跡して撃ち落すシューティングのステージもある。開発元のShiny Entertainmentのデイビット・ペリー（David Perry）は初期の開発段階で『アースワム・ジム2』発表直後の1996年から開発が始まった。アースワム・ジムシリーズのデザインに取り組んで来たトム・タナカ（Tom Tanaka）、ケヴィン・マンロー（Kevin Munroe）も、アースワム・ジムに続いて、このゲームのデザインに取り組んだ。3年後の完成を目指して初期の主人公のキャラクターなどのアイデアは敵を蒸発させる事が出来る特殊なグローブを持った女性キャラクターを考えていた。ゲームの最終前提では主人公は装備をコントロールするウェックス・メージャーという名の男性に変更された。最初はセガサターンとプレイステーション用に開発されていたが、セガサターン版の開発は初期の段階でキャンセルとなり、プレイステーションでの開発・発売となった。このゲームのキャラクターをデザインし、ストーリーを考えたケヴィン・マンローとトム・タナカはジョージ・ルーカスの映画『スター・ウォーズ』を想像していたと語っている。また日本版ではキャラクターのデザインや名前などの設定が海外版と異なり一部変更されている。音楽は『アースワム・ジム』シリーズでも担当したトミー・タラリコが手がけた。宇宙にある銀河「ガーデン」。惑星間の紛争が終わり、平和の為、悪の心を消そうとしていた、科学者達により、悪心除去システムによって人々から取り除いた悪心が特殊なカプセルに封印され宇宙の彼方に捨てられた。数百年後、平和を取り戻した「ガーデン」に封印され、宇宙に捨てられた悪心が、宇宙の不思議な力によって、悪心生命体カーン率いるバイオロイド軍団となって「ガーデン」に侵略した。主人公のベックスは唯一カーンを倒せる「E・アーム」と言う武器を手に入れ、武器に宿る精霊アンガスを仲間に加え、さらに特殊な能力を持ったボルスタッグ、ポケッツ、ニトロ、ヘンリー、マックシーンクリスタル、ブーマが揃い、WILDROID9が誕生した。WILDROID9が脅威に感じたカーンはベックスと相棒のアンガス以外の仲間を誘拐した。ベックスは仲間を助けに行き「ガーデン」を取り戻す。
うろこ引き（うろこ取り）は、魚のうろこを取る道具である。尾びれの方から頭に向かって、金属の突起部分で擦り、うろこをかき落とす。うろこが硬い鯛の調理などによく用いる。真鍮の鋳物やステンレスの鋳物に木柄をつけたものが一般的だが、安物には単に板金を曲げ加工しただけのものもある。「ウロコが飛び散りにくいウロコとり」というアイディア商品（便利商品）が、2012年のNHKで取り上げられている。魚の加工現場などで使う「電動式うろこ取り機」（うろこかき機）もある。電動式は築地で用いられるため、2010年のテレビ東京の情報バラエティ番組に取り上げられ、さらに、2012年のワールドビジネスサテライトではホクト技研の電動機は「1万台以上売れている」と報じられた。電動機は1990年代から製造されている製品もある。また、食品工場向けに「水圧式自動ウロコ取り機」もメーカーにより製造され、週刊水産新聞によれば、1台で10人分以上の仕事をし、秋サケでは1日15～20トン処理できると掲載された。
急性骨髄性白血病のため入院していた本田美奈子.が一時快方に向かった際、ファンの支援への感謝を込めてこのセレクション・ミニアルバムが企画された。2枚のソプラノ・アルバムから選ばれた5曲のほか、入院直前に録音されていた「ララバイ〜ミュージカル「十二夜」より」が収録された。2曲入りDVDもセットになっている。ブックレットには歌への思いを綴った本田の直筆のメッセージが掲載されている。このアルバムの発売からわずか2週間余り後の2005年11月6日、本田は急逝した。このことが多くのメディアで報道されると売上が急上昇、追悼コーナーを設けて販売を促進する店舗もあった。在庫切れで入荷待ちとなるケースも目立ち、オンラインCD通販サイトでも入荷待ちが1〜2週間程度続いたケースもあった。iTunes Music Storeなどの音楽配信サイトでもアルバム収録曲がランクインした。その結果、オリコンアルバム売上ランキングで7位を記録、日本人が歌うクラシック・アルバムとしては初のオリコンTOP10入りを果たした。
シェイクスピアの戯曲『十二夜』を原作として東宝により制作されたミュージカル『十二夜』のナンバー。本田はデビュー20周年にあたる2005年に記念アルバムを発表することを予定しており、それに収録するため2004年12月27日にこの「ララバイ」を録音した。この録音の約2週間後に病気が発覚し入院したため、これが本田にとって最後のスタジオ録音となった。このミュージカルが制作されたのはアルバム『AVE MARIA』の発表後であり、本田のために用意されたネコ役が歌うこのナンバーもソプラノ的な唱法を想定して作られている。ここでの歌唱でも他の収録曲と同様、流麗なソプラノ・ヴォイスを聴かせている。
DVDのもう一つの映像はサン＝サーンスの曲に本田自身が詞をつけて歌った「白鳥」（アルバム『時』所収）のプロモーション・ビデオ。音源はアルバムと同じものである。
本田の逝去を伝えるテレビ報道では、特に本作に収録されたライヴ映像が盛んに用いられた。このため日本では、この歌と本田の存在とが強く結びついて人々に印象づけられることとなった。「アメイジング・グレイス」は彼女の代表曲のような存在になっている。本田の晩年の歌手活動について多くの人が描くイメージは、赤いドレスを着てこの歌を歌う姿によって形づくられているともいえるだろう。本田は入院中、路上で転倒し同じ病院に入院してきた恩師の岩谷時子を励ますため、病室でア・カペラで歌を歌い、ボイスレコーダーに録音して岩谷の病室に届けていたが、その時に最初に歌ったのが「アメイジング・グレイス」だった。その録音は2006年7月から1年間放送された公共広告機構（現：ACジャパン）の骨髄バンク支援キャンペーンのテレビコマーシャルや、没後に放送された追悼番組などで流されたほか、2008年3月24日には配信限定でリリースされた。38歳の誕生日の前日に一時退院を許された際にも、世話になった医師や看護師のためにナースステーションでこの歌を歌った。2006年8月22日に放送された日本テレビ系のドラマ『ひめゆり隊と同じ戦火を生きた少女の記録 最後のナイチンゲール』では本田の（スタジオ録音の）「アメイジング・グレイス」が主題歌に採用された。この歌は200年以上の歴史を持つ文化遺産であり、特定の歌手の持ち歌のような扱いにはなじまない楽曲だが、こうしたこともあって、現在の日本ではこの歌が本田の存在を想起させるものともなっている。作詞者ジョン・ニュートンの自伝「『アメージング・グレース』物語」（2006年12月7日、彩流社）を翻訳した中澤幸夫は「本田美奈子.さんがこの歌を広めたと言っても過言ではない」としている。本田は岩谷時子による日本語詞の前後に、英語詞の1番を配して歌っている。岩谷の詞は罪深い奴隷貿易に関わったことへの悔恨という元の英語詞のモチーフは踏襲せず、幾多の曲折を経ながらも歌一筋に生きてきた本田の心情を表現したような内容になっている。なお本田と同じく「アメイジング・グレイス」によって日本でその名を知られるようになったヘイリー・ウェステンラは、シングル「アメイジング・グレイス2008」（2008年5月21日）において本田の残された音源との仮想的なデュエットを果たしている。本作に付属のDVDに収録された本田のライブ映像と並んでヘイリーが歌うプロモーション・ビデオも併せて制作された。ヘイリーは「本田美奈子さんの歌手としての生き方を知り、彼女の歌う“アメイジング・グレイス”は、希望の心を歌っていると私は感じました」と語っている。
センプルはスコットランド系の父・アレクサンダー・ボナー・センプルとイギリス系の母・エメライン・プライス・センプルの5人の子どもの末っ子としてケンタッキー州ルイビルに生まれた。父はセンプルが8歳の時に亡くなるが、兵器商をしていたため南北戦争で莫大な富を築き、生活には困らなかった。読書と乗馬とテニスを趣味とする活発な少女であった。1878年に15歳でヴァッサー大学に入学、1882年に優秀な成績で同学を卒業、姉のパティ・ブラックバーン・センプルが設立した学校で古代史の授業を担当する傍らで修士号取得に向け論文を執筆、Slavery:a study in sociologyで修士の学位を取得する。その間、ラッツェルの著書『人類地理学』と出会い、ラッツェルのいるライプツィヒ大学に留学することを決意する。当時のライプツィヒ大学は女子学生の正式な入学を認めておらず、教授の許可を得て聴講することしかできなかった。センプルは1891年から1892年にかけてと1895年の2回ライプツィヒ大学に留学した。1904年、母とラッツェルが相次いで亡くなった。1906年、シカゴ大学での講義を始め、1921年にはクラーク大学（Clark University）教授に就任した。同年にはアメリカ地理学会の会長に就任している。シカゴ大学での講義「地中海地域の人類地理学」の受講生の中にはリチャード・ハーツホーンがいた。フロリダ州ウェストパームビーチで死去、ルイビルのケーブ・ヒル墓地に埋葬されている。ルイビルには彼女の名をとったエレン・C.センプル小学校（Ellen C. Semple Elementary School）がある。
センプルは師・ラッツェルの人類地理学の思想と方法論を英語圏に広めたことで知られるが、ラッツェルの悪い部分のみを広めた、行き過ぎた環境決定論である、といった批判的な語り方をされることが多い。主著『地理的環境の影響』（Influences of Geographic Environment）に関しても「科学的厳密性にはほど遠いもの」と非難されている。同書は「人間は地表の産物である」という書き出しから始まり、環境の文明への影響を平易な文章で記述し、『アメリカの歴史とその地理的状況』（American History and Its Geographic Conditions）は、アメリカ合衆国の歴史における過酷な自然への適応と競争による淘汰を正当化したため多くの読者を獲得し、環境決定論の普及と通俗化が進む契機となった。この人気は半世紀を経過しても衰えることなく、後世のアメリカの地理学者を呆れさせるほどだった。多くの批判の一方で2007年に没後75年を迎えたことをきっかけに、アメリカ地理学会でセンプルの地理学研究を改めて検討する取組が行われた。田中（2008）によれば、従来の研究では、センプルはラッツェルの影響を受けた、という面ばかりが強調されてきたが、ドイツ留学を通してラッツェルに当時のアメリカの情報や国勢調査データ、学術雑誌を提供するなど、ラッツェルにセンプルが影響を与えた面もあるという。センプルの提供した資料はラッツェルの著書『アメリカ』（Amerika）に生かされている。
江戸期から続いた村で、越前能登の朝倉氏残党が織田氏の圧政に耐え兼ね、称名寺に率いられて定着したと伝えられる。また、もともと五ヶ浜の小字角海であったが1608年（慶長13年）に五ヶ浜から分村したという説と、角海を隠れるの意に解して落人集落という説もある。
山口県下松市出身。1968年（昭和43年）3月、山口県立下松高等学校卒業。1973年（昭和48年）3月、青山学院大学経営学部卒業。同年4月、下松市役所に入所。2007年（平成19年）2月に下松市役所を退職し、同年4月の山口県議会議員選挙で初当選した。以後計3期当選。県議時代は自由民主党に所属した。2016年（平成28年）4月の下松市長選挙に無投票で初当選した。4月25日、市長に就任。
「こんな素敵な夜には」までの6曲は、フォークランド紛争を題材とした「フォークランド組曲」となっており、ディラン・トマスの詩が引用されている。この組曲は、本作に先がけて1987年11月14日のアムステルダム公演で初演されており、本作ではソビエト連邦のオーケストラとウェールズの合唱団が起用された。「ソングス・ウィズアウト・ワーズ」は2部構成のピアノ独奏曲で、この曲のみニューヨークでレコーディングされた。本作はブライアン・イーノが創設したレーベル「オーパル」から発売され、イーノはアルバム全編のプロデュースに加えて、「ソウル・オブ・カーメン・ミランダ」では演奏面でも貢献した。
テシェン公爵家の当主アルブレヒト大公と、その妻でバイエルン王ルートヴィヒ1世の娘であるヒルデガルトの間の次女として生まれた。テシェン公爵一家は、公爵夫人ヒルデガルトが皇后エリーザベトと従姉妹同士だったこともあり、オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ一家とは親しい間柄だった。公爵一家は夏は祖父カール大公の建てたバーデン・バイ・ウィーンのヴァイルブルク宮殿で、冬はウィーンの居館で暮らした。マティルデは又従兄にあたるハプスブルク＝トスカーナ家のルートヴィヒ・ザルヴァトール大公（トスカーナ大公フェルディナンド4世の四弟）と相思相愛の関係だったが、2人は結婚に踏み切ることはなかった。マティルデはオーストリア＝ハンガリー帝国とイタリア王国の政治的緊張関係を改善するため、イタリア王太子ウンベルト（後のイタリア王ウンベルト1世）に嫁ぐことが予定されていたのである。マティルデは1867年6月6日、皇后エリーザベトのウィーンの居館であるヘッツェンドルフ城において、わずか18歳で亡くなった。マティルデは劇場に行くためにガーゼのドレスに着替え、煙草に火を付けた。ちょうどそこへ日頃から娘に喫煙を禁じている父アルブレヒト大公が近づいてきたため、マティルデは急いで煙草をドレスの後ろに隠した。すると燃えやすい素材のドレスは瞬く間に発火し、マティルデは全身に大やけどを負って死んだ。マティルデ大公女の遺骸は、皇帝家の霊廟であるカプツィーナー納骨堂の、先に亡くなっていた母と兄の傍に安置された。
高階 航（たかしな こう、1942年 - 2018年）は日本の作家、脚本家。秋田県出身。高階 秋成(あきなり)は彼の別名である。本名は高階 茂嘉(しげよし)。
秋田県立角館高等学校卒業後に上京。1970年代から、映画やドラマ、アニメの脚本で活躍。代表作は『太陽にほえろ!』『ルパン三世』。ルパン三世第二シリーズでは、最も登板数が多い脚本家である。第三シリーズでも数多く執筆している。その頃から、渡哲也、松田優作、宮崎駿らと親交があった。1989年に仙北市田沢湖町に帰郷し、作家として活動。秋田魁新報で「高階航のアラスカぼたっこ釣り騒動記」「振りかえれば」などを連載した。2018年10月10日、高階の自宅で身元不明の遺体が発見された。のちの司法解剖やDNA鑑定などから高階本人と判明した。
美術館の建物は、ドーリア式の回廊の上に2階、3階部分が建設されたルネッサンス様式の建築物で、全体としては巨大なU字型をしている。初代トスカーナ大公コジモ1世の治世下、ジョルジョ・ヴァザーリの設計で1560年に着工し、1580年に竣工したフィレンツェの行政機関の事務所がもとになっている。コジモ1世が当時あちこちに分かれていたフィレンツェの官庁をひとつの建物に収めさせたもので、建設時には周辺の一区画をすべて取り壊して建築が行われた。「ウッフィーツィ」の名はイタリア語の Ufficio （英語の offices (オフィス) にあたる語）に由来する。アルノ川に面した川沿いの砂地に建築されており、基底部分は世界最初のコンクリート工法とも言われている。なお、コジモ1世とヴァザーリはともに1574年に没しており、建物の完成はコジモ1世の跡を継いだフランチェスコ1世と建築家ベルナルド・ブオンタレンティ（1536-1608）に引き継がれた。コジモ1世は住まいであったピッティ宮殿から、ヴェッキオ橋の2階部分を通り、毎日通う庁舎（現・ウッフィーツィ美術館）へ至る約1kmの通路（ヴァザーリの回廊）も造らせた。これもヴァザーリの設計で、1565年に半年足らずの工期で完成した。回廊の中には700点を超える絵画があり、中でも肖像画コレクションは有名であるが、ウッフィーツィ美術館本館とは別の扱いとなっており、見学にも別の予約が必要となる。フランチェスコ1世は、1579年から1581年にかけて庁舎3階の廊下天井にグロテスク模様の装飾を施し、この頃からこの庁舎でメディチ家の持つ古代彫刻などの美術品を収容、展示するようになった。同じ頃、3階には美術品を飾る八角形の部屋「トリブーナ」を増築させ、ベルナルド・ブオンタレンティがモザイクや真珠貝象嵌によるこの部屋の装飾を担当した。その後1591年から3階部分を公開したのが美術館の始まりで、これらは建築当初からコジモ1世の構想にあったといわれる。1737年、メディチ家出身の最後のトスカーナ大公であるジャン・ガストーネが後継者を残さず死去し、メディチ家は断絶した。メディチの血を引く唯一の相続人であったアンナ・マリア・ルイーザは、「メディチ家のコレクションがフィレンツェにとどまり、一般に公開されること」を条件に、すべての美術品をトスカーナ政府に寄贈した。ウッフィーツィ美術館は1769年、ハプスブルク＝ロートリンゲン家のレオポルド1世（後の神聖ローマ皇帝レオポルト2世）の時代に一般に公開されるようになった。彼は古代学者ルイジ・ランディを顧問としてコレクションの分類整理に着手し、それまで収蔵されていたマジョルカ陶器、武具類、科学部門のコレクションを他の博物館へ移管したり、売却したりした。19世紀後半には、ロマネスク以降の彫刻がフィレンツェ市内の国立バルジェロ美術館へ、エトルリアなどの考古遺物がフィレンツェ考古学博物館へ、それぞれ移管され、ウッフィーツィ美術館は絵画館としての性格を強めていく。この間にも絵画のコレクションは強化されていった。たとえば、レオナルド・ダ・ヴィンチの著名な『受胎告知』は、1865年に受贈したフェローニ・コレクションにあったものである。1993年5月27日、美術館近くで自動車爆弾による爆発があり、通行人ら5人が死亡、50人以上が重軽傷を負った。建物の一部も壊れ、一部の美術品や資料も被害を受けた。
1970年代、田中角栄内閣の計画の下で厚生省（現・厚生労働省）が被保険者、年金受給者等のための保養施設として立案し、年金福祉事業団（当時）によって「グリーンピア」計画事業として1980年から1988年にかけて全国に13ヶ所設置された施設の一つである。計画に基づき津南町の町営牧場と周辺の共有地、及び私有地を購入・譲受する形で1973年（昭和48年）度には用地の所得が開始された。1979年（昭和54年）8月より工事が開始され、1985年（昭和60年）11月に完成し、同年12月1日オープンした。さらに新館が1995年（平成7年）11月には完成し、同年12月より開業した。開業当初は県の内外で大きな話題を集めた。しかしグリーンピア計画そのものが事業の採算性や長期計画を欠いたものであったこともあり、当施設も他のグリーンピア同様に年々収支が悪化、莫大な赤字を発生させて経営不振に陥った。グリーンピア事業は設立母体の年金福祉事業団（旧厚生省所管の特殊法人。後の年金積立金管理運用独立行政法人）に大きな損害を与え、2001年12月には第1次小泉内閣により「特殊法人等整理合理化計画」に基づいて2005年度までに廃止することが閣議決定された。当施設もこの計画に基づいて整理処分されることとなり、一旦は閉鎖が決定された。しかし、地元町民からの存続の要望は強く、津南町では2003年（平成15年）より「グリーンピア利用検討委員会」を設置し、譲渡を受けた上で存続する方向で調整を図った。2005年（平成17年）9月には、年金資金運用基金より津南町が施設の一括譲渡を受けた上で公設民営で新たに事業を開始すること、として売買契約書及び賃貸契約書を調印し、同年9月に津南町へ譲渡された。2005年10月より、津南町より医療法人光善会を中心としたグループ企業である「光善会グループ」傘下の株式会社津南高原開発により運営委託される形で「ニュー・グリーンピア津南」としてリニューアルし、現在に至っている。
岐阜県出身。岐阜県立華陽フロンティア高等学校、愛知淑徳大学文化創造学部卒業。15歳の頃、独学で短歌を作り始める。2004年に幻桃短歌会、2006年に未来短歌会に入会。松村あや、加藤治郎に師事。大学では諏訪哲史ゼミに学ぶ。高校在学中の2005年に作品「セロファンの鞄」30首で第48回短歌研究新人賞次席。翌2006年に作品「カシスドロップ」30首で第49回短歌研究新人賞を受賞。2008年、岐阜市芸術文化奨励賞を受賞。2010年に第一歌集『くびすじの欠片』で第54回現代歌人協会賞を受賞し（23歳）、辰巳泰子の最年少記録（24歳）を更新する。短歌朗読ユニット「猫の花」でも活動を展開している。笹井宏之賞の選考委員を務める。
1910年、高柳政治（正確には旧字の栁を使う。初代。徳治の父。恭侑の祖父）が大曲町の米町（現：大仙市大曲上大町）で創業した菓子卸業を淵源とし、1948年株式会社高柳商店に改組する。1961年高柳商店を株式会社タカヤナギと商号変更。食品小売部門を分社化し株式会社タカヤナギストアーを設立した。1980年にはタカヤナギとタカヤナギストアーを合併。新社である株式会社タカヤナギが発足する。その後発祥である県南から更なる発展を遂げるべく、県都秋田市に進出。1997年に開設したグランマート泉店開店を皮切りに同市内においても多店舗展開を図った。景気低迷による先行き不透明感や、イオングループによるイオン大曲ショッピングセンター（イオン大曲SC）並びにマックスバリュ東北が大仙周辺に出店を開始するなど年々競合が激化する状況を背景に、2009年3月、同じCGCグループに加盟する秋田県北を地盤とする伊徳ホールディングス（本社：大館市）とベルプラス（本社：盛岡市）が予定していた持株会社による経営統合計画にスーパーマーケットマルイチ（本社：盛岡市）と共に参画を表明。経営統合を前提とした4社間での業務提携を締結した。しかし2010年5月21日、4社統合を断念。ユナイト活動の継続としてタカヤナギと伊徳HD間のみで経営統合をする方針を明らかにし、2011年4月、翌年秋ごろを目処にした持株会社形式による経営統合を表明した。この方針に基づき、2012年4月2日付で、持株会社・ユナイトホールディングスを設立。同4月16日に伊徳HDとともに株式交換により、ユナイトHDの完全子会社とされた。同HD会長にはタカヤナギの高柳恭侑が就任した。タカヤナギは、スーパーマーケットを運営するほか、本社所在地の大仙市には同社の旗艦店舗として百貨店方式の売場・商品構成を取り入れたショッピングモール『イーストモール』を展開する（詳細は後述）。
高柳家の祖は、享保年間に津軽から移住してきた道庵という医者だと言われている。その後、長左衛門を名乗ったと言う。菩提寺は、安養寺だが区画整理により、場所が変わった。
ベースはV型8気筒エンジンを搭載したBMW・502V8で、デビューは1955年のフランクフルトモーターショーであった。3年弱の間に合計413台が生産され、うち139台がカブリオレであった。デザイナーは、後に初代日産・シルビアを手がけたアルブレヒト・フォン・ゲルツである。彼は同時期に507もデザインしている。当初は502同様にフェンダーが半独立した古典的なスタイルであったと言われるが、ヘッドライトの位置など法規制を考慮するうちに、フェンダーがボディと完全に一体化した現代的な1950年代の2ドアクーペのスタイルを纏うこととなった。503の直接のライバルは1952-58年に760台生産された、メルセデス・ベンツ・300Sクーペ/カブリオレであった。502と同じV型8気筒・3,168ccエンジンは140馬力に強化され、0-100km/h加速13秒、最高速度190km/hという高性能グランツーリスモであった。しかし503は、ほぼ同時期に登場したより華やかな507や、ガルウィングドアを持つメルセデス・ベンツ・300SLと比較すると地味な存在であり、高価格であったことも相まって販売台数は少なく、経営不振に陥っていた当時のBMWの業績への貢献はほとんどなかった。今日ではコレクターズアイテムとなっている。