geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1960年代終わりから1970年代初めにかけて彼はルーマニア国内での体操選手の訓練システムの先駆者となった。オネシュティに体操スクールを設置し運動能力の優れた若い少女たちを集めた。彼女らの中には町から近くに住む6歳だったナディア・コマネチもいた。1974年にコーチとして初の国際大会出場を果たした。この年コマネチが国際大会に初出場を果たし、1975年のヨーロッパ体操競技選手権にもコマネチが出場、1976年のモントリオールオリンピックには彼の指導した選手6人がブカレストにあったクラブ・ディナモの選手を抑えてルーマニア代表に選ばれた。ルーマニア代表は団体で銀メダルを獲得、コマネチは史上初となる10点満点を出した。この大会でルーマニアは金メダル3個、銀メダル2個、銅メダル2個を獲得した。コマネチの成功によって彼のコーチとしての手腕は広く知られるようになった。1980年モスクワオリンピックでも代表コーチとなった。オリンピック後、ルーマニアに帰国した彼はオリンピックで審判の批判騒ぎを起こしたことなどを理由にルーマニアの少数民族であるハンガリー人を毛嫌いしていたニコラエ・チャウシェスクの意向でルーマニア共産党委員会の査問を受けた。1981年にもルーマニア体操協会と衝突した彼はその年の体操ツアーの際に妻マールタと振り付け師のポジャール・ゲーザと共にアメリカ合衆国に亡命しオクラホマ州に居を構えた
1981年、体操競技ビジネスの道に誘われてテキサス州ヒューストンに移った。財政上の問題を抱えた体育館を彼は買い取った。彼はコマネチのコーチという触れ込みで多くの体操選手を集めた。亡命してわずか3年後のロサンゼルスオリンピックでコーチとして最高の舞台に戻った彼の教え子はメアリー・ルー・レットンが個人総合で金メダル、ジュリアン・マクナマラが段違い平行棒で金メダルを獲得した。1988年のソウルオリンピックではアメリカ女子体操チームのヘッドコーチとなった。この時点で彼はアメリカの市民権を得るために必要な居住要件を満たしていなかったが2人の上院議員が影響力を行使して通常より早く市民権を得ることができた。彼は団体以外に代表選手のうち平均台で銅メダルを獲得したフェーベ・ミルズ、シェル・スタック、ブランディ・ジョンソンも指導していた。しかし、彼の指導を受けていたジュリサ・ゴメスが1988年に日本で競技中に転倒して昏睡に陥った（1991年に生命維持装置が外され死去）事件では、彼女を含む体操選手へのあまりに過酷な指導が問題視された。ソウルオリンピック後も彼の元で体操を学ぼうとする選手は増え続け1990年には彼の指導するトップ選手6人が"Karolyi six-pack"と報道されることもあった。
1991年世界体操競技選手権に出場したアメリカの6人の女子選手のうち彼はシャノン・ミラーとミッシェル・カンピの2人を除いたキム・ズメスカル、ベティ・オキノ、ヒラリー・グリヴィッチ、ケリー・ストラグの4人を指導していた。1992年のバルセロナオリンピックでもこの傾向は続き彼はヘッドコーチを務めると共に7人の代表選手（1名は補欠。）のうち5名を彼が指導した選手が占めた。1996年のアトランタオリンピックでもドミニク・モセアヌとケリー・ストラグと2人の選手を指導者としてオリンピックに送り込んだ。この大会の跳馬で負傷したものの金メダルに貢献したストラグを彼は表彰台まで抱えた。1996年のオリンピックを最後に彼はコーチを引退し、1997年に彼は国際体操殿堂入りを果たした。
アトランタオリンピック後、アメリカの体操選手はグッドウィルゲームズなどでしか国際大会で優勝できなくなり1997年、1999年の世界体操競技選手権ではメダルを1個も獲得できなかった。1999年の世界選手権終了後、アメリカ協会は彼を代表のコーディネーターに招こうとした。彼は全ての選手が彼の元でキャンプをすること、国際大会出場選手の選考への発言権を求めた。2000年のシドニーオリンピックでアメリカは団体で4位となったが個人でのメダル獲得はならなかった。彼はシドニーオリンピック前に年齢制限のため、アメリカで最も優れた体操選手が14歳であるという理由で出場できないと発言した。この頃から選手の彼へ反発する発言がされるようになった。2001年、代表チームのコーディネーターの役は妻のマールタに引き継がれトレーニングキャンプなどは彼のやり方が一部継承されたがキャンプの頻度は少なくなった。2001年から2007年までの間に団体で優勝2回、アテネオリンピックの個人総合、世界選手権での8つの金メダル、2005年、2007年の世界選手権での個人総合で金メダルを獲得した。2008年北京オリンピックの際、彼はNBCニュースでゲスト解説者を務めた。その際彼は中国女子体操選手の中に年齢詐称をしている選手がいると発言した。彼はオリンピックで年齢制限をすることに反対しつつもこの問題を解決するにはIOCが年齢制限を撤廃するしかないだろうと述べた。彼は中国選手の優れた能力や選手の育成に対して賞賛しつつも行う必要のない不正をしていることが腹立たしいと述べた。彼は同大会の跳馬でも程菲の演技に対する採点ミスがあったと主張した。
プラグインは通常の GTK+ テーマエンジンのように振る舞うが、それ自体で描画を行なわずに Qt の関数を呼び出している。これを使えば KDE 上で Firefox などの GTK+ アプリケーションを使っているときでも、デスクトップのルック・アンド・フィールに統一感をもたせることができる。設定は KDE コントロールセンターの「GTK Styles and Fonts」から行なえる。使用する KDE スタイルの他に、GTK+ アプリケーションで使うフォントやキーボードショートカットも設定できる。
ハンブルクは16世紀、ハンザ同盟の権威が失墜すると経済的な重要性を増大させていった。移住とそれに関連した交易相手の獲得により、帝国自由都市ハンブルクは17世紀中盤以降、ロンドンやアムステルダムと並び、現在で言えば世界都市に比肩する最重要の交易中心都市へと発展し、その交易関係はグリーンランドから地中海や白海にまで及んだのである。その際、非常に大切な寄港地はイベリア半島、イングランド、ネーデルラント、（捕鯨に関連して）北極海やアルハンゲリスクにあった。商圏の拡大とキリスト教国の、とりわけ地中海における武力を伴う影響圏の拡大は必然的に対立を生み、最終的にイスラム教徒の海賊による、大いに損害をもたらす襲撃をも招いた。これらの私掠船はバルバリア諸国から出撃し、鈍重でしばしば無防備に近い、20隻から50隻の貿易船によって構成される船団を大いに消耗させていた。商船を大砲で武装（いわゆる武装商船）しても、その状況は大して変わらなかった。なぜなら、積荷に起因する鈍さはそのままだったからである。船は拿捕され、積荷は没収され、乗組員はしばしば奴隷となるか、身代金が支払われるまで最悪の環境下で拘束された。捕縛された船長や船員を買い戻すため、船乗りや航海士は「用心の欠片の金庫」（ドイツ語: Casse der Stücke von Achten）を設立した。これは身代金の支払いにあたって基となる保険である。この保険に参加できなかった者をも買い戻せるように、1623年には船主や乗組員の分担金、国家組織からの補助金および提督府の税金から構成される奴隷解放保険が創設された。しかしこれらの資金も充分ではなかったため、教会にも募金箱が置かれたほか、家庭でも募金活動が組織されている。17世紀中に同じく海賊の攻撃によって著しい害を被り、対処に追われたイングランド、フランスとネーデルラントが1665年から1687年にかけて懲罰遠征をもってこれらの襲撃に対抗しようと試みた後、私掠船はその作戦範囲を地中海からジブラルタル、そして英仏海峡を越えてエルベ河口まで広げた。こうして海賊の活動範囲が広がった結果、海路を通じたハンブルクへの補給は部分的に滞り、時期によっては物資が逼迫に至ることさえあったのである。さらにキリスト教国間の戦争は、ますますハンブルクの経済問題となりつつあった。例えばフランスは、グリーンランドへ向かい捕鯨やアザラシ狩りで得た物資を加工のためハンブルクへ運ぶ、同市とネーデルラントの船舶を拿捕するべくダンケルクから出航する私掠船の数を増やしていった。ネーデルラント、イングランド、フランス、ノルウェー、デンマークといった当事国のほか、ハンザ都市ブレーメンやブランデンブルク＝プロイセンも交易路の海賊問題に対応する必要から、対策として商船団の軍艦による護衛を許可した。ハンブルクの指導層は、国際的な商業活動における自らの重要な地位を可能な限り持続的に確保するよう望み、同じく商船団の保護と、いわゆる護衛艦（ドイツ語: Convoyer、「コンヴォイアー」）による船団護衛の組織を決定した。このほか、1623年には特にこれらの艦艇の建造、艤装と維持に責任を負うハンブルク提督府が創設される。1665年、遂に交易路の安全を追求する商人と船乗りの需要を満たし、相応の支援を組織するために商業委員会が設立された。実際には最初の諸艦の建造が決まり、実行に移されるまでにハンブルク提督府の創設から40年以上を要している。その主な理由は「コンヴォイアー」への出資と、その維持を巡る意見の不一致であった。とりわけ海賊によるハンブルクの商船員の捕縛が続き、それに関連する個々の商人の莫大な経済的損失 の影響を受ける中、最終的に責任を負う者たちは、以後のこのような襲撃を阻止するべく出資上の合意形成と建艦の実行を余儀なくされた。17世紀と18世紀、ハンブルクとその住民は交易に有害な軍事的紛争から距離を置き、紛争当事者に対して可能な限り中立を保とうと常に尽力していたため、「軍艦」という類別は明確に忌避された。その代わり公的には、攻撃よりも防御に適した艦種を指すとする「護衛艦」（ドイツ語: Konvoischiff、コンヴォイシッフ）や「市の護衛艦」（ドイツ語: Stadtkonvoischiff、シュタットコンヴォイシッフ）という分類が用いられている。事実上これらの艦艇は、武装を重視して建造されていたため全くもって軍艦と呼び得た。しかし、火力において海軍国の軍艦に追随できるものではなかったのである。すなわち、これらの護衛艦は恒常的に船団護衛の任務を帯びる軍艦であった。そして1669年から1747年までハンブルクの護送船団を警護し、ハンブルクの交易を保障し、それによって一大交易都市としてのハンブルクの地位を持続的に確保していたのである。
1722年に進水した3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」はその名を冠した3隻目の護衛艦であり、32年間で25回の護送に従事した2代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」と交代した。ハンブルクの会計課がこれ以上、必要な修理を承認しなかったからである。古い艦はまだ凌波性を保っていたが、これらの修理は同時に喫水の増加を意味するものであった。これは同時期のエルベ川が次第に浅くなってきていると判明し、特に川の浅瀬であるアルトナ砂州が喫水の深い船にとって危険になっていたため、甘受できるものではなかった。ゆえに1719年3月31日、この古い艦の解体が決定された。新しい3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」の設計は船匠ヤーコプ・メンケと若ゲルト・ゲルトゼンが行い、最終的にメンケがハンブルクのある造船所で建造した。メンケは先代までの艦が伝統的に取り入れて来たネーデルラントの造船様式を採用せず、代わりにイギリス様式を参考にすると決める。ハンブルク商業委員会は上述のエルベ川の浅瀬を問題なく航行できるよう、メンケに喫水の浅い艦の建造を命じる。しかし基本的に喫水が深くなるイギリス式の建造様式は、この課題に反した。メンケはこの状況を無視し、発注者にイギリス様式の利点を納得させ、新しい護衛艦に関する自身の構想を実現させたのである。この艦は1722年7月18日に竣工し、公衆に披露された。そして同年9月5日、護送船団委員長のベックホフと、その委員会による検収を受けている。
新しい3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」の、艦首並びに艦尾の彫像による芸術的な仕上げは、彫刻家のヨハン・クリストファー・フォン・デア・ハイデに委託された。金をふんだんに使用して装飾された艦尾正面には、ポセイドーンを主題とし、美しく彫刻された柱頭が数多くの付柱と調和するよう配置されたフリーズが窓の間に施された。また艦尾正面の上方には、2匹のライオンが抑えるハンブルクの大紋章が配置された。しかしこの紋章は、後に艦長であるタム家の紋章に置き換えられている。艦尾の全体は一対の鷲の翼に支えられているように見える。艦首像としてフォン・デア・ハイデはポセイドーンの胸像を彫った。それにはイルカや法螺を吹くトリートーン、すなわち古代の様式と寓意を採用した像が付随していた。艦体は艦尾に向かって細くなっており、二階建ての宮殿のような、バロック様式の艦尾構造が艦体に押し込まれたような形になっていた。艦尾側面には窓を伴うクォーター・ギャラリーがあり、船室から艦首が見えるようになっていた。また艦尾正面の内部には艦長室と、その下に士官室があった。船室とハンブルクの紋章の上部には3つの大きな舷灯が取り付けられており、伝統的な船尾部分の外観を完成させている。3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」は、当時としては一般的な大型船向けのマスト3本に横帆を備えた（現在では「シップ」と呼ばれる）艦であった。さらに、ミズンマストには縦帆があった。そのほか、バウスプリットにはスプリットセイルを付けることができた。またバウスプリットの先端には檣頭が備わっており、もう一枚の横帆（ドイツ語: Oberblinde、オーバーブリンデ）を取り付けることが可能なジブブームがあった。艦体の板張りは、舷墻を含めて平張りであった。艦には52門から60門の大砲が搭載されており、大口径砲（18ポンド砲及び12ポンド砲）は下部の、そしてより軽い砲（8ポンド砲及び3ポンド砲）は上部の砲甲板や艦上構造物に配置されていた。砲は原則としてネーデルラント、もしくはスウェーデンから輸入したものであった。 浅くなり続けるエルベ川の水深に対処するべく、当初は喫水がわずか10フィートになるよう艦を設計することになっていた。しかし砲の搭載数の多さとイギリス式の建造様式によって喫水は大幅に増大し、問題となる。
マルティン・タム艦長の指揮下、3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」が現役で船団護衛に従事したのは2年間のみであった。その間に、同艦はイベリア半島へ向けて2回の航海に出ている。この短い使用期間には、様々な理由があった。船匠メンケは喫水にほとんど余裕を持たせなかったと見られ、艦は就役中に何度もエルベ川の底に接触している。構造上の実状と砲門数の多さに関連する重量により、艦の喫水は10フィートを大幅に超過し、座礁せずにエルベ川を通過するには平均を上回る満潮を待つ必要があった。こうして、同艦には不利な状況下で失われる危険が付きまとったのである。3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」の艦砲を減らして送り出すのは一つの選択肢であったが、それは護衛艦の本来任務と矛盾していた。過大な喫水に起因する、極端に制限された艦の任務遂行能力はメンケの船匠としての能力を巡る激しい論争に繋がり、結局は後に発注された後継艦、4代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」の建造が彼に許可されることはなかった。さらに、イギリスその他の各国が私掠船やその依頼者に貢納金を支払い、商船の無害通航に関して合意を形成したという事情が加わる。ハンブルクの船舶がイギリスの護送船団に加わっても必ずしも護衛を受けられず、各個に襲撃された一方、合意に守られた船の一部は見逃された。ハンブルクはこのような協定を提示することができなかったので、以後は多くの交易品がハンブルクの護送船団の代わりに、携行していた免状（「トルコ人通行証」など）のおかげで広範に私掠船の攻撃を免れていたイギリスその他の船舶で運ばれるようになる。こうして商品がハンブルクの船で運ばれることはほぼなくなり、護衛するべき船団もなくなったので、護衛の需要も必然的に消滅した。かくして3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」は1724年からハンブルク港に係留され、新たな護衛命令を待つことになる。しかし、そのような命令が発せられることは当分なかった上、塩分に乏しいエルベ川の水が遅かれ早かれ艦体を損なうことが見込まれたため、ハンブルク提督府は同艦をできるだけ高額で売却する決定を下す。スペインが関心を示し、最終的に回航が決まった。しかしネーデルラント沿岸で激しい嵐に遭い、大いに損傷し、修理のため改めてハンブルクへ入港する。ここで100,000クーラントマルクで売却することになるが、この価格では買い手が見つからなかった。さらに提督府と市議会の間で議論が発生し、売却は代艦が利用できるようになるまで延期されることになった。こうして3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」は、ヨハニス埠頭で浮き砲台として使われた。就役から15年後の1737年、ようやく議論してきた両陣営は新しい護衛艦の調達を決定し、ハンブルクのある共同事業体に対して3代目「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」の売却が可能となる。それは高額な修理を繰り返した末、目標額を遥かに下回る価格でのことであった。売却後、同艦は武装商船へと改造され、1757年までは活動が証明できる。1669年から1747年にかけて、護衛任務が行われなくなるまでハンブルク市のために活動し、「ヴァーペン・フォン・ハンブルク」の名を冠した護衛艦は全部で4隻存在する。
株式会社フェイスエイアンドアール、株式会社フェイスマネージメント、株式会社フェイスレコーズ、株式会社フェイスクルーの4社が2002年8月に合併し、『株式会社エフエムイー』として東京都港区南麻布2-10-2 シェラン南麻布6Fに移転。その後、『株式会社フェイスミュージックエンタテインメント』に社名変更。アーティストのマネジメントおよび音楽制作、音楽著作権の管理などを行っている。代表取締役社長は、ZIGGY、LINDBERG、COBRA、DOG FIGHT、SHADY DOLLSなどのマネージメントを手がけた田村克也が務めている。
紀元前277年、執政官プウリウス・コルネリウス・ルフィヌス（en）とガイウス・ユニウス・ブブルクス・ブルトゥスはサムニウムに侵攻し、途中通った郊外を破壊し、放棄された砦をいくつか占領した。サムニウム軍はクラニタと呼ばれる丘陵地帯に撤退した。そこにはサムニウム人が「宝」と考えていた大量のセイヨウサンシュユが貯えられていた。困難な地形であったにも関わらず、ローマ軍は丘を攻め上ってきた。しかし多数の潅木と傾斜のために、ローマ軍はサムニウム軍の攻撃の餌食となってしまい、多くの戦死者と捕虜を出した。クラニタ丘での敗北後、両執政官は互いに相手の失態を非難し、その後協力して戦うことは無かった。ユニウスはサムニウム領の略奪を続け、ルフィヌスはルカニア人（en）とブルッティア人（en）を攻撃し、クロトン（現在のクロトーネ）を占領した。
スケネクタディ（Schenectady [skɨˈnɛktədi]）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州にある都市。スケネクタディ郡に位置し、同郡の中心を担う都市である。2000年の人口統計によると61,821人の人々が住み、ニューヨーク州で9番目に大きな都市である。市の名称スケネクタディの由来は、モホーク族の言葉で「マツの木々の向こう側」などの意味をあらわす言葉。
永田瑛一は念願かなって憧れの職業・教師として私立散桜学園女子高校に赴任となるが、同僚の教師・山賀となりゆきで不本意ながらもイメクラに入ることに。そこでアルバイトをしていた生徒の岩崎美奈と遭遇、連れ戻そうとするがその現場を生活指導担当の教師・能に抑えられ、美奈との関係を疑われ辞職を宣告される。だが、彼女の母で学校の理事長を務める岩崎雅美から提示された「ある条件」をのむことで教師として復帰する。その条件とは「夜はイメクラの店員として働く」というものだった。
現代原子価結合理論で議論される水素分子についての一般化されたコールソン＝フィッシャー理論が、分子内の全ての電子対を記述するために用いられる。それぞれの電子対のための軌道は基底関数系の観点から拡張されており、直交していない。異なる電子対からの軌道は直交させられる（強力な直交条件）。この条件によって計算が単純化されるが、多少の困難さが生まれる。
一部のプログラム、特にGAMESS (US)におけるGVBのコードは、軌道の縮退を維持している2つのπ電子分子軌道中の1個あるいは3個の電子、といった様々な制限付き開殻ハートリー＝フォック計算を行うために使うこもできる。この波動関数は、制限付きハートリー＝フォック法の1行列式関数ではなく、本質的に2行列式関数である。
コークスクリュー・ブローは拳を使った打撃が認められている競技において、腕に軸捻転を加えるパンチの技術。名前の由来はワインの栓を抜く道具のコルク抜きからである。主にボクシングやキックボクシングといった、立った状態で行う打撃系格闘技で用いられる。
発案者は元世界ミドル級チャンピオンのキッド・マッコイ。猫がボールにじゃれているのを見て閃いたといわれているが、マッコイ自身は奇行の多い人間だったため真相は定かではない。パンチが当る瞬間に肩、肘、手首を連動させて内側に捻り込むことで、相手に与えるダメージの増大を図る。同じ原理を持つ打撃技として、空手の正拳突きがある。習得すれば高い効果が望めるテクニックである反面、インファイトの細かい連打には向かないなどの欠点もある。アメリカの文献によると、モハメド・アリ対ソニー・リストン第2戦で、リストンが一見不可解なダウンをしたところ、アリが「俺のコークスクリューが効いた」と言い放ったといわれる。アメリカの識者は「チョッピングライト」（打ち下ろしの右）と割り切っているようである。日本人選手では山中慎介が「左ストレートには捻りを加えている」と明言している。ただし山中の弁によれば、元々はストレートを放つ際に外へ体が泳ぐ癖を矯正するために体得したという。
認証・証明マークとは、商品やサービスの品質、性能、安全性等を証明し、他の商品サービスと差別化するために使用される。この品質、性能、安全性の担保である認証・証明マークの使用は、標準化団体や業界団体、国などが評価基準を作成し、実際にテストや監査を行うことで使用が認可される。偽造して使用した場合は、商標権、または国ごとの法律によって罰せられる。
兵庫県道526号与布土桑市線（ひょうごけんどう526ごう よふどくわいちせん）は朝来市山東町与布土と同市桑市を結ぶ一般県道である。
ドボクとは、「土木構造物のみならず土木の特徴の一つである機能性重視という性格を持つ建築物（工場や団地など）まで含めた領域を愛でる鑑賞法を示すために無理やり定義された“表現法”。 2008年に生み出された概念で、土木構造物のみならず産業施設や建築物も含めた社会基盤として捉えられる対象物全般に、愛情を込めて名付けられたとしている この「ドボク」について調査を行い、写真をとり、情報を発信するなど一連の行動を「ドボクエンターテイメント」としている。。
カタカナ表記は、著書『ドボクサミット』によると、土木構造物と、生産のための機能だけがむき出しである点に着目した解釈で“土木的な建築物”などを、無味乾燥的に愛眼する様をひっくるめて言う適当な言葉がないため、仮として「ドボク」と呼んでみよう、という思いつきからスタートしているとしている。著書『ドボクサミット』では他に「インフラ系構造物」なる用語も登場している。“土木的な建築物”などは工場建物や、団地など同じ集合住宅でもマンションのように商品として売るためのデザイニングを施さない、住むため使うための機能がそのまま形になっている建築物を差し、これを「インフラ性の観点」から「土木的に見える」としている。この他、ドボクの表記は土木という漢語のカタカナによる書き換えであるとし、一般に漢語をカタカナに書き換えて使うとき人が期待することのたとえで携帯電話をよく「ケータイ」と表記されることを取り上げ、これは機能を即物的にあらわした漢語表現が指示対象の実態を背負いきれなくなったために起きた変化とし、カタカナ化によって「聴覚的には以前の指示対象を継承しつつ、視覚的には別の概念として見せる。それによって新たな指示内容を作り出し、変化を受け止めることが可能となる。」という日本人の感覚に対する限定的作用において、カタカナはユルさを許してくれるからだとしている。さらに携帯電話は、「携帯」との漢字表記が概念としての携帯電話を示すが、ケータイとすれば「メールやネット利用、音楽プレーヤーやワンセグまで含んだガジェッ ト」、あるいは「そのサービスのこと」を表すという例を挙げ、これは「表記によってリアリティや愛着の度合いまで」もが変化したとし、土木からドボクの表記もこれに類似して、「土木という語が指示する領域の実態に即応するために、携帯をケータイにしたような変化の力が働いて」、土木をドボクにしたとしている。そしてこのことは土木の領域拡張と「それを鑑賞するというような立場の出現」で「リアリティや愛着というレベルでの変化」を飲み込んでいるとしている。ドボクを使用する面々は、土木構造物、土木施設とされる工作物を従来の土木景観で示されていた科学的・学術的手法とは違い、形而下的なカタチを鑑賞することから開始している。そして、通常プロとして訓練がなされたデザイナーの造形美よりもむしろ、圧倒的なスケール感と機能が前面に出ていて、そこに魅力を感じている。この潮流は、インターネットでの発信から始まり、マニアのコミュニティにおさまらない広がりがうかがえ、そして一連のブームとしてもみられているが、 こうしたムーブメントが認知されるようになった経緯はウェブ上に、趣味人としてダム、工場、団地、自動車専用道のジャンクション、水門、鉄塔それぞれを開設していたサイトで情報発信がなされたことに起因。ダムに関してはインターネット以前のパソコン通信時代から掲示板等で情報交換がなされていたとされる。 その後前述のウェブサイトの主催者らが2007年頃からこれらを主題とした写真集を相次いで発刊。八馬智：ドボク趣味の形成と位置づけ（『土木技術』 68(1) 2013）では、1994 写真集『TERRA』（柴田敏雄，中村良夫、都市出版）から2012年の写真集『ダム２』（萩原雅紀、メディアファクトリー）まで、一覧で網羅されている。八馬はさらに自著『ヨーロッパのドボクを見に行こう』(2015)においてダム、団地、工場、ジャンクション、鉄塔、水門など「ドボク」は、あまり一般的な鑑賞対象ではない被写体で、こうした被写体を取り上げた写真集がとくに2007年頃に同時多発的に出版されたとしている。そしてその著者らを「こっち系マニア界の重鎮たち」と称し、ドボクはその著者たち自らが、この同調現象を解き明かそうとした際に用いられたとしている。2008年、これらサイトの主催者が一堂に会するシンポジウム「ドボクサミット」が開催される。さらに翌年の2009年にそのサミットまとめた書籍『ドボクサミット』が出版される。主催者らはこうした鑑賞眼はあくまで趣味と指向でのこととしているが、本業はカメラマン、フリーライターなどメディアに近いところにいる人たちであり、ウェブだけでなく他媒体への寄稿や自身のテレビ出演などで、広く「発信」をするようになる。2009年に土木学会誌でテクノスケープについて組まれた特集「産業景観 テクノスケープの可能性」では具体的にこうした動きには触れてはいないが、写真集やインターネットでの発信に言及、景観学の中村良夫は「今まで環境の美というものは作り手が美の基準を握っていて権力をもっていたわけです。テクノスケープでは鑑賞する側に美の主権が移りました」と解釈している。このことについて主催者らは純粋にそのカタチや存在に惹かれている、そして鑑賞者という立場を強調のために「構造物に有用性とは別の可能性を見出す鑑賞者は、独立した立場としての戦略＝ストラテジーを持たなければ、社会的な有用性の力学に引きずり込まれてしまう恐れがある」としている。「意匠を飾ってできた形なのか、機能重視でできた形なのか」についても「その違いはそんなにない」として造形美、審美だけでなく機能美という点での鑑賞眼をもたない。 景観などで人々が抱くアイデンティティの支柱といった様々なレベルで生じる意味を評価者自身が排除しているのである。2009年にはさらに日本建築学会の学会誌である「建築雑誌」で、「特集 新景観」としてドボクエンターテイメントが特集された。そこで特集担当の一人である石川初は「新景観」という名でドボクエンターテイメントを主として紹介。「鑑賞の形式、作法が確立していない」「意図された造形、意匠に関心が低い」ことを特徴として指摘し、これら人工物を呈した都市景観を「一種の『自然景観』として都市を眺める傾向」や「インターネットを介した情報交換と同好コミュニティの形成をその活動の契機としており、景観という社会的な事象が、地域や地縁共同体とは異なる基盤で共有されはじめていること」を「興味深い」とし、従来の景観・風景との違いを「少数派の新規な趣味にとどまらない、きわめて現代的な、人間と都市との関係をめぐる問題を喚起している」としている。「ドボクエンターテイメント」は個々に活動していた人々が、「ドボクサミット」としてシンポジウムに集結の際「ドボクエンターテイメント」として括られたものであるが、それぞれは専門ともいえる分野がある。実際のサミットでプレゼンテーションがあったのはダム、団地、ジャンクション、鉄塔、水門のジャンルである。このうち工場は写真集などで「工場萌え」の言葉をつかい、夜景を中心に関心が広まっていたほか、著書『ドボクサミット』では、ガソリンスタンド、壁などの愛好家が紹介されている。ドボクエンターテイメントでは、テクノスケープを純粋にカタチとして鑑賞し、そのカタチとしての価値を様々な手段で広めようとしているとみられ、佐藤は、ドボクサミットの中でテクノスケープとの違いにふれており、「テクノスケープは対象を単独でなく周囲の環境との関係性を含めて総合的に感知して、安定化し、新しい景観の在り方として意味づけ受容しようとする。それに対し、ドボクエンターテイメントは、安定化をめざさず、対象を周囲から分離」しているとしている。
その後、土木学会では、一般社会としてのつながりの特集でドボクエンターテイメントの主催者にインタビューする形で記事が掲載、また、土木技術専門誌でも多少特集が組まれた。出典を参照。そして、出典のなかで一部みられるように、連載のドボク模型やドボク塾など、別にドボクエンターテイメントについて取り扱っているでも参考にしているわけではないのであるが、あくまでこうした動きから、あえてタイトル表記をカタカナにすることが起き始めた。カタカナの「ドボク」で表記する手法は以前から、例えば土木学会で「一般の方々や小中高生向けに、ドボクの魅力をわかりやすく伝えるコンテンツを揃えていきます」としてウェブサイトページの名称を「ドボクの教室」というように、土木を一般に紹介する際に親しみやすさをこめてカタカナで表記されたことが始まりとされ、2006年に大林組が一般向け展示を行った際「ドボクエッションプロジェクト」と表記していたし、上記のドボク模型の連載は、一般への周知向け対応講座として模型を題材にしている。著書『ドボクサミット』でも書き換えはドボク・サミットがはじめての例ではなくプロジェクト 「TOKYO DOBOKU SOCIETY」をはじめとして、土木の業界内にもすでに見られる現象として「ドボクの教室」とサイトのコメント「一般の方々や小中高生向けに、ドボクの魅力をわかりやすく伝えるコンテンツを揃えていきます。」を取り上げ、土木という字面から連想される旧態依然たるイメージを払拭し、新しい目で土木構造物や土木の行為を見直してほしい、というような意図がすでに存在し、「その意味圏の中では、しばしば土木はドボクと書かれている」ことを紹介している。こうした、「土木施設やその役割にもっと興味を持ってもらいたい」や「土木の社会的評価が低い」「公共事業の意義が理解されない」「業界を挙げたPRが必要だ」といった専門誌『日経コンストラクション』の投書欄への読者からの投稿意見が毎号といっていいほど寄せられ、「社会からもっと認められていいはず」という声が挙げられているという、この業界や学会特有の実態はたびたび露出させ、ある種の対策を練られてきた。現実空間の映像に様々な情報を重ねて描くAR（Augmented Reality、拡張現実）にドボクもGO！、「土木建築系綜合カルチャーマガジン」とうたい、建設産業に従事する職人の魅力を発信するユニークなフリーマガジン「BLUE'S（ブルーズ）MAGAZINE（マガジン）」や「広がる見せ方の可能性 「土木の広報」を考えるうえで、最も大切なのは、できるだけ多くの人に興味を抱いてもらうための見せ方にある」としてユニークな展示企画で話題を集めた展覧会「土木展」を開催などである。そして「気象の勉強を通じて強く感じたのは、日本の自然の過酷さです。それは言うまでもなく、国土がある位置や地形に起因する。ユーラシア大陸の東に近接する島国であり、中央に急峻な山岳地帯が走り、雨が多く、といった条件ですね。」（石原良純）という、「過酷自然」への予防と対処をおこなう土木、といったある種旧態依然たる評価イメージから、「地域の建設産業で担い手として活躍する機会は実態的にまだそれほど多くはない」が、「土木系教育を行う高校で女子生徒の比率が増える傾向が、全国的に散見されるように」なるまでにはなっている。千葉工業大学で景観デザインや産業観光を専門とする「こっち系マニア界の重鎮」でもある八馬智は、土木表現の代表格である「インフラ」について「本来、地域の魅力を高めるためのもの」であるが、「インフラの造り手と利用者である市民との間にギャップがある」と分析する。従来から学会も業界も藤田(1993)の研究などで指摘される「一般の人々の「土木」という言葉から受ける印象はあまり良いものではないらしい。これは「どぼく」という濁音が続く発音からくる感じと、「土」という文字から連想する汚い、暗い、感覚が強いからと思われるが、いずれにしても、不当に悪い評価を受けている。このことについて、土木を専門とする人の中にも、これらの意見に同調する者も多く、なお一層「土木」の印象を悪いものにしている。」と認識しており、小林(2010)でも「学生の頃「土木（ドボク）」という言葉に，文系の友人より「3 文字中 2 つも濁音というのが耳障り，聞き取りにくい，印象が悪い。」と指摘され気分を害して」いたというのがうかがえる。 このため、幾たび「改名論」が、藤田によると「これまでにも数回起こって」おり、「その歴史は古く、土木学会が会誌を創刊した大正四年四月、第一巻・第二号に早くも「土木」に代わる言葉についての論評が出され」ているという。実際の分野名の改名気運は、研究当事者である藤田も「すばらしい語源を受け継いでいる「土木」という言葉を、われわれは後世に伝える責任があろう。」としていることから、慎重な態度がうかがえる。実際大学の土木工学科の名称変更・改名は、「土木」に代わる表記願望がに如実に表れている（社会基盤工学等）し、土木業界の現状をコピーライターという立場から捉えて考察した『共感形成の視点に立った 「土木」 の論考』（人見訓嘉・葉健人・猪井博登・土井健司 - Policy and Practice Studies, Volume 4, Number 2, 2018）という、土木業界が歴史的もしくは民俗学的に否定的なイメージがあることが既往研究で明らかにされていることが指摘され、その原因に土木という言葉に求める動向から土木という言葉に着目をした研究がなされているほどである。
地元のオハイオ州リスボンの高校からシンシナティ大学へ進学した。2008年から2011年までの4年間で162タックル（37ロスタックル）、19.5サックをあげた。大学4年次の2011年にはラトガーズ大学のカシーム・グリーンとともにビッグ・イースト・カンファレンスの最優秀守備選手に選ばれた。2012年のNFLドラフト2巡でデンバー・ブロンコスに指名された。8月9日のプレシーズンゲーム第1週、シカゴ・ベアーズ戦で2サックをあげた。1年目の2012年、40タックル及びボン・ミラー、エルビス・デューマービルに続くチーム3位の6サックをあげた。2013年8月17日のシアトル・シーホークスとのプレシーズンゲームで頭部を強打して起き上がれなくなり、救急車で運ばれた。第13週のカンザスシティ・チーフス戦へ向けてデンバー国際空港へ移動中のバスの中で具合が悪くなり、遠征への同行を取りやめた。その後12月2日に病院から退院した。AFCチャンピオンシップゲーム前の1月14日に故障者リスト入りしてシーズンを終えた。
福島県常葉町生まれ。東京藝術大学日本画科卒・専攻科修了。青郁会、鎌倉会所属。前田青邨、平山郁夫、須田珙中に師事。日本美術院院友。魚と人との関係のテーマの作品多数、その他ヨーロッパ風景画等。昭和49年、高松塚古墳復刻プロジェクトに携わる（白虎担当）農林水産省分室会議室、長官室、ウズベキスタン・日本人材開発センター等に飾られている。
シャーリー・テンプルの代表作の一つである。テンプルが、オランダの本を読んでオランダのことを空想し、木靴を掃いて踊るミュージカル・ナンバーは有名である。ハイジの祖父を演じたジーン・ハーショルトは、アカデミー賞の賞の一つであるジーン・ハーショルト友愛賞にその名が残っている。
1966年3月に、ニール・アームストロングと共にジェミニ8号で初めて宇宙に飛び立つ。そこで人類史上初の軌道上ランデブーとドッキングに成功した。対象はアジェナ標的機であった。この際にスラスターの故障が起こり、スコットとアームストロングは命を落としかねない状況に陥った。アジェナ衛星の不具合だと判断したアームストロング船長はアジェナを切り離した。しかし、故障はジェミニ宇宙船側の軌道姿勢制御システムであった。故障したスラスターの勝手な噴射によって、ジェミニは激しいスピンを起こし、一時は二人とも計器パネルが読めない状況に陥った。しかし、逆噴射ロケットを緊急に使用するという、この2人の技量によって危機を脱し、無事に地球に戻ってきた。予定よりも3日早い地球帰還となったので、予定されていた大西洋への着水ではなく、沖縄東方の太平洋への緊急着水となった。2人の乗ったカプセルがアメリカ海軍の駆逐艦レオナード・F・メイソン (USS Leonard F. Mason,DD-852)に回収されたのは、着水から3時間後であった。波が荒く、二人とも酷い船酔い状態に陥っている。
1969年3月に、アポロ9号の司令船操縦士として2度目の宇宙旅行を体験する。船長はジム・マクディビット、月着陸船操縦士はラスティ・シュワイカートである。一連のアポロ計画で初めて司令船と月着陸船がそろった飛行であった。打ち上げから3日後の1969年3月6日に、司令船ガムドロップ（飴玉）からスコットが、月着陸船スパイダー（蜘蛛）からシュワイカートが、それぞれ宇宙服を着て同時に船外活動を行なった。シュワイカートの体調不良が原因で、当初に予定されていた月着陸船から司令船への船外移動実験は取り消された。翌3月7日には、司令船と月着陸船が宇宙空間で切り離された。月着陸船の下降ステージ側エンジンを噴射して約160kmまで離れ、同じく上昇ステージ側エンジンを噴射して司令船まで戻る実験は約6時間30分で終了し、司令船と月着陸船は無事にふたたびドッキングした。この有人機同士の宇宙での切り離し・ドッキングは人類史上初である。
1971年7月に、アポロ15号の船長として3度目で最後の宇宙飛行を成し遂げる。司令船操縦士はアルフレッド・ウォーデン、月着陸船操縦士はジェームズ・アーウィンである。一連のアポロ計画で初めて月面車が使われた月面探査であった。月に足跡を残した人類としてスコットは7人目である。この飛行に先んじてスコットたち3人は、今までの訓練と違って地質学の実地訓練を多く受けた。月面を探査するスコットとアーウィンは、どのような地形的条件を基にしてどのような岩石を選んで採取するかを学んだ上で月へ向かったのである。打ち上げから4日後の1971年7月30日に、月着陸船ファルコン（隼）が月面のハドレー谷に着陸した。地質学の訓練を生かすために着陸地点付近の観察を、着陸船の上部ハッチを開けてスコットが行なった。その後にはアポロ計画初の月面車を使って広範囲にわたって月面を探査し、ジェネシス・ロック（創世記の石）と名付けられた物を含め貴重な岩石を採取した。
作品中では韓国や韓国人が優秀に描かれる一方で、日本男性は野蛮で残虐な人物として、日本女性は男性に従順で性的に乱れた人物といったステレオタイプで描かれることが多いとされる。日本の文化・風俗に対しても、極端な誇張や誤解・偏見に基づく描写がなされる場合がある。反日的とされる以外にも、歴史や科学技術に対する考察が不十分で事実と大きく異なるとする意見もある（特に、ご都合主義的な歴史の歪曲、科学技術の解釈については日本における一部の仮想戦記とも類似点が多く見受けられる）。フィクションでは領土問題や歴史問題から韓国と日本が戦争に至るケースがよく見られる。その場合には日本対韓国および韓国に賛同する国家という構図になる。韓国の民族主義に訴えるエンターテイメントとして荒唐無稽なストーリーが多く、特に日本文化開放以前は日本を滅ぼすような過激な映画が多く見られた。中国でも「抗日神劇」と呼ばれる反日作品が2010年前後に多数制作されたが、こちらは反日感情だけでなく検閲を回避する手法としての側面もあったため、現在では当局により規制がされている。
トンブクトゥ写本（トンブクトゥしゃほん、フランス語: Manuscrit de Tombuctou）はマリ共和国北部の都市・トンブクトゥが13～17世紀に全盛を極めてイスラム世界の教育の中心になった時に、そこで作成されたイスラムおよびその他の分野を広くカバーする様々なテキストの写本で、長らく個人で所蔵されていたものが20～21世紀に組織的に公共施設へ収集が進んだ。
13世紀から17世紀にかけて、特にマリ帝国とそれに続く王国の時期、莫大な富に裏打ちされたトンブクトゥはイスラム文化およびその他文化の教育中心であった。そのころ使われたテキストは「トンブクトゥ写本」（Timbuktu Manuscripts）と呼ばれている。
トンブクトゥ写本は多数あり、乾燥した地域の多数の個人が所有の形で、倉庫・洞窟・地下などに長らく大切に保管されてきた。しかし、トンブクトゥはニジェール川の近くにあり、湿気やシロアリによる被害も進んできていた。
20世紀後半になって外国の文化基金やヨーロッパの大学の協力もあり、組織的な収集が行われてきて、国内のアーメド・ババ研究所（Ahmed Baba Institute）、ママ・ハイダラ記念図書館（Mamma Haidara Commemorative Library）などへ、またイスラム文化に関連した世界の大学・研究所への寄贈が行われている。2012～13年のマリ北部紛争の終盤にこうした公共施設に保管されていた写本のほとんどが焼却される被害に遭ったと一部に報道されたが、紛争中にひそかに首都のバマコへ搬出されて、安全に保管されていることが分かった。
地名としての権太坂は、神奈川県保土ヶ谷区の南西部に位置し、北から順に一丁目から三丁目に分かれている。一丁目は丘陵を開発した宅地が整然と並ぶ。三丁目は国道1号沿いに商業施設もみられ、その内側に住宅地が広がっている。
住宅地の地価は2014年（平成26年）1月1日に公表された公示地価によれば権太坂3-5-23の地点で17万3000円/m²となっている。
前作から10年以上が経過した世界。カルヴィン・パルマーは仲間たちと共に故郷のシカゴで理髪店の経営を続けていた。カルヴィンは男性の理髪師しか雇用してこなかったが、ついに女性の理髪師を雇用することにした。男だらけのむさ苦しい空間―見方を変えればそれは男たちの聖域でもあった―が一気に華やいだが、男女が一緒になることで色恋沙汰が発生するなどの混乱も生じた。そんな折、店の存続を揺るがすような事態が発生する。
当初、本作は2016年2月19日に公開される予定だったが、後に公開日は同年4月15日に延期されることとなった。本作は『クリミナル 2人の記憶を持つ男』及び『ジャングル・ブック』と同じ週に封切られ、公開初週末に2927万ドルを稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを大きく下回るものとなった。2016年4月15日、本作は全米2661館で公開され、公開初週末に2024万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場2位となった。
メジャーレーベル復帰後、初のアルバム。27年目、31枚目のアルバムということで『31』のタイトルとなった。これは企画盤、ベストアルバム、ライブアルバムも含めての31枚目であり、スタジオ録音のオリジナルアルバムとしては19作目。ジャケット及びブックレットの写真撮影は千葉県のマザー牧場で行われた。アルバム発売前の7月には、広告代理店などを通さず、直接企業からCMソング（うたマーシャル）を依頼されるという朝日放送の企画「夢スタ！」が始まり、サンスター、大新社、ラウンドワン、ケイ・オプティコムから曲の依頼をされた。結果、サンスター用の「彼女とOh My God!」とケイ・オプティコム用の「未来は今に」がアルバム収録となった。大新社用の「持ちきれないほどの愛」（1993年に根本が森口博子へ提供した曲。アルバム『いっしょに歩いていける』収録）とラウンドワン用の「Don Don素敵に」は、アルバムには加えられなかった。後に「Don Don素敵に」はシングル「潮騒静夜」のB面として2009年に発売されているが、「持ちきれないほどの愛」は2016年現在も未収録のままである。
当時世界各国で使われていた20mm級の航空機関砲と比べると明らかに大型で重いが、それらを大幅に上回る性能を持つ機関砲であった。完成していれば傑出した存在になるはずだったが、結局終戦までに間に合わず、実戦には投入されなかった。終戦後は連合国によってその成果は接収され、それぞれの国で戦後開発された機関砲の原型になった。アメリカでは20mm型を原型としてM39を開発し、M61 バルカンが開発されるまで使用した。30mm型はMG 213CまたはMK 213として開発され、イギリスのADENやフランスのDEFA カノンに発展した。新型の機関砲を開発する際に既存の弾薬を流用することも多いが、MG 213は20mm型、30mm型のいずれも新規に開発された弾薬を用いている。
ナンバー3はキャンディーを買いに行く任務の帰り道に何者かに襲われてしまう。その結果彼女は汚い歯を治療されて、きれいにされてしまった。汚い歯はKNDの誇りであるため憤慨するメンバーたち。再び歯を汚くしようと、お菓子屋に向かう。その途中で出会った歯科医のドクター・ティーフに無料の歯科検診を受けるように勧められるが、KNDは彼を無視して行ってしまう。夜だったので菓子屋は閉まっていたが、KNDの訪問に気づいた店主のミスター・ジェリーは快く店を開けてくれる。KNDの経費で思い思いの菓子を買い込んで帰る5人だったが、うるさくお喋りを続けていたナンバー4が途中で何者かに連れ去られたことに、誰も気付かなかった。ツリーハウスに戻ると、先程いなくなったナンバー4が巨大な矯正器具をつけられて縛り付けられていた。そこには『ナイトブレイス』というタグが付けられており、ナンバー1たちは歯科医の犯行と推理する。がすぐにナンバー2とナンバー5も姿を消し、蜘蛛の巣状のデンタルフロスで歯と体中を固められた状態で発見される。ナンバー1は歯科医が犯人だと確信して、おとり作戦を決行することに。路地裏にナンバー1のダミー人形を仕掛けてナンバー1はくず箱の中、ナンバー3は通気孔、ナンバー4は新聞の山、ナンバー2とナンバー5はゴミ袋の中にそれぞれ隠れて様子を見ている。すると怪人ナイトブレイスが姿を現わしてダミー人形の歯を磨き始めたので、その隙をついてKNDは攻撃を仕掛ける。しかしナイトブレイスはナンバー1を歯磨き粉で足止めすると、デンタルフロスで繋がったナンバー2とナンバー5を自らの矯正器具を投げて撃退し、ナンバー3がきれいな歯で仕掛けた目くらまし攻撃をデンタルミラーで跳ね返すと、歯科医院の窓へと逃げ込んでいった。KNDはさらに追跡する。犯人のテリトリー内のため警戒するKNDだが、まずナンバー4が自分につけられた重い矯正器具をナイトブレイスの足にぶつけ、さらにナンバー3がきれいな歯を光らせて目くらましをし、ナンバー2とナンバー5がデンタルフロスで弾き倒す。追いつめた犯人の正体が歯科医のドクター・ティーフであると確信していたナンバー1は、彼を告発しようとした。しかし、その瞬間ドクター・ティーフが部屋のドアを開けて入ってきた。犯人は彼ではなかったのだ。驚いたナンバー1がナイトブレイスの仮面を剥ぎ取ると、そこには菓子屋の主人ミスター・ジェリーの顔があった。ミスター・ジェリーは昔から歯を抜くのが大好きで歯医者になったものの、趣味が高じて健康な子供の歯も治療してしまったため、歯科大学を追放されたために、家業の菓子屋を継がざるをえなくなったのだった。子供たちが虫歯の原因であるお菓子を食べているのを見るのが辛かったので、夜はナイトブレイスに変身して無理矢理子どもの歯の治療をしていたのである。全てを暴露したナイトブレイスことミスター・ジェリーが治療台に座るとロボットに変形する。歯磨き粉でナンバー2、ナンバー3、ナンバー4、ナンバー5を固めてしまった彼は、ナンバー1を拘束して歯の治療をしようとする。そこにタフィーを持ったドクター・ティーフが登場する。密かに大好物であったタフィーを投げつけられたミスター・ジェリーは食べるのにすっかり夢中になり、タフィーが絡まった椅子は誤動作してついにミスター・ジェリーを捕まえる。ついに怪人ナイトブレイスを倒したKNDたちにドクター・ティーフは、ミスター・ジェリーに菓子屋を辞めさせて、代わりに暇を持てあましているドクター・ティーフの弟が店を継ぐことを話す。事件が解決したのでまたKNDに歯科検診を勧めるドクター・ティーフだが、子どもたちはそれをあっさりと無視し、ドクター・ティーフを怒らせて帰っていくのであった。
メインの5人全員が活躍するエピソード。登場シーンの演出や暗い過去を語る場面、仮面を剥ぐ場面などお約束のシーンが見られることから、怪人ナイトブレイスのモティーフは恐らくバットマンやスポーンといったダークヒーロー物と思われる。バットマンに登場する初代ロビンは後にナイトウィングというヒーローとなっている。ナイトブレイスという名前のモティーフはこの辺りだと推測される。
1976年に、ソニー株式会社が設立したメーカー系のリース・信販会社である。主にクレジットカード事業、割賦販売斡旋（ショッピングクレジット）事業、ソニー銀行による無担保ローンの信用保証業務とオフィスビル運営（1991年に合併したソニー商事の事業を継承）を手がげる。2007年から提携カードの終了など事業の整理が徐々に進められ、2009年から2011年にかけてショッピングクレジット、ハウスカード、ローンカード、eLIOなどリテール向けサービスを立て続けに終息した。なおこれらの理由について収益や業績に起因するものであるのか同社側から公式な発表はなされていない。2010年11月1日に制作プロダクションやソニーグループ、ソニーショップといった特定業種の法人を対象とした、機器のリース・レンタル事業および保険代理店部門を、三井住友フィナンシャルグループとの合弁企業 SFIリーシング株式会社へ譲渡。2011年3月1日に関東財務局に対して貸金業廃止の届け出を行った。2011年5月1日付けでSony Card（クレジットカード）事業をソニー銀行に事業譲渡（2013年度中にサービス終了予定）。2011年7月31日を以てソニー銀行の無担保ローン商品の信用保証業務を終了。2012年4月1日を以て他社に譲渡しなかったクレジットカード、ローンカード、証書貸付及び個別クレジット等に関する一切の債権をアプラスフィナンシャル傘下の株式会社アプラスインベストメントに譲渡。2012年6月1日を以てEdy（現:楽天Edy）発行事業をビットワレット株式会社（現:楽天Edy株式会社）に事業譲渡した。2013年9月30日に法人解散の決議を行い、法人格が消滅する見通しである。
2005年から最大300万円までの利用枠が設定されるローンカード「eS-card Plus」の募集を開始。利用実績に応じてソニー製品がプレゼントされる「プラスワンプレゼント」という独自の施策が特徴的であったが、改正貸金業法による事業見直しを理由に2009年6月18日を以て新規募集を終了、2010年3月までに新規貸出を廃止した。なお、貸付金利は利息制限法の範囲内であるため、過払い金返還には該当しない。
姫路市のうち、東郷町、神屋町1丁目、大善町、市川橋通1～2丁目、若菜町1～2丁目、宮西町1～4丁目、市之郷町1～4丁目、京町1～3丁目、日出町1～3丁目、丸尾町、市川台1～3丁目、神和町、城見町、楠町、双葉町、宮上町1～2丁目、幸町、野里（一部）、城東町京口台（一部）、城東町清水（一部）。全域が姫路市立東光中学校の通学区域の一部となっている。
このビルは1989年に、木造密集地区であったダイヤモンド地区における再開発として建築された。2011年、リクルートの関西支社を当ビルとハービスENTから梅田阪急ビルオフィスタワーに移転することとなったため、空いたオフィスが賃貸に出されている。なお、2011年の夏、当ビルの一階に期間限定のお化け屋敷が設置された。2012年4月から一階には阪急グランドビルから移転してきたあおぞら銀行が入居している。リクルートが関西支社などを入居させる自社ビルとして建設した為、リクルート銀座ビルやリクルート名古屋ビルなどと同様に、外装に熱反射ガラスのアルミカーテンウォールと花崗岩JP打ち込みのPC板を採用し、グレード感と先進性を表現したデザインとなっている。リクルートなど旧所有者から東京建物へ売却された為、名称も「渡辺リクルートビル」から「東京建物梅田ビル」へ変更された。
正反対の人格を有する二人の男が次第に友情を深めていく過程を描いたロードムービー。第26回カンヌ国際映画祭においてパルム・ドールと国際カトリック映画事務局賞をダブル受賞。千葉真一主演の『十字路』と『冒険者カミカゼ -ADVENTURER KAMIKAZE-』でモチーフにされるなど、後世のテレビドラマ・映画にも影響を与えている。
暴行傷害の罪で服役し、6年間の刑期を終えたばかりのマックス（ジーン・ハックマン）と5年越しの船乗り生活から足を洗ったライオン／ライアン（アル・パチーノ）が出会うところから物語は始まる。マックスは洗車屋を始めるためにピッツバーグへ、ライオンは一度も会ったことのない自分の子どもに会うためにデトロイトへ向かう。二人の出会いはヒッチハイクの途中だった。喧嘩っ早く、どこか神経質なマックス。陽気で人なつっこいライオン。正反対の二人がふとしたきっかけで意気投合し、道中を共にしていくことになる。マックスが「カラスをスケア（脅かす）から案山子」というのに、ライオンは「おかしな格好のかかしを見て笑い転げて、この畑の持ち主はいい人だ、だから荒らさずにおこうと思う」という。二人はマックスの妹の家に寄り、皆で行ったバーで宴を始めるが、そこでのマックスの喧嘩で再び更生施設送りになる。ライオンは牢名主のジャック・ライリー（リチャード・リンチ）に暴行を受けケガを負う。マックスは刑務作業中にライリーを叩きのめし、二人は1ヶ月後に出所する。デトロイトに着く。ライオンは妻のアニー（ペネロープ・アレン）に会うため理髪店と教会に寄り、彼女の家の前で電話をする。しかしアニーは2年前に再婚しており、「子どもは死んだ」と嘘をつく。それを聞いたライオンは公園で錯乱状態に陥り病院に担ぎ込まれる。「お前がいないと洗車屋ができない、お前の面倒は俺が見る」と眠り続けるライオンに語りかけるマックス。一人で駅へ向かったマックスは、ピッツバーグ行きの往復切符を買うのだった。
紅葉坂はちょうど横浜市西区宮崎町と紅葉ケ丘の境界に位置する。この付近は横浜開港以来、今日まで重要な史跡や文化施設、公園が存在する貴重な場所である。斜面の低い位置にあり、南北（南南東-北北西）に細長く伸びた形状である花咲町は、紅葉坂によって中区側の1〜3丁目と西区側の4〜7丁目が分かれている。
エルネマン（Ernemann ）はドイツにかつて存在したカメラメーカー・レンズメーカーである。ツァイス・イコン設立時の母体の一つとなって消滅したが、別会社となっていたプロジェクター部門は現在でも"Ernemann CineTec GmbH"として存在する。
一眼レフカメラ。