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ハッド刑(アラビア語: حدود ,Ḥudūd)とは、イスラーム刑法においてクルアーンに刑罰の内容が明記された（と法学者により解釈されている）刑罰のことをさす。このため固定刑とも呼ばれる。ハッドはアラビア語で「境界、限界」を意味する単語である 。 イスラム教においては、アッラーによって義務付けられたイスラム法(シャリーア)における刑罰のことをさす。これらの罰は近代以前にはあまり適用されることがなく、またそれらをいかに用いるべきかは一部の現代国家における争点となってきた。伝統的なイスラム法学は神に対する犯罪と人間に対する犯罪を分けて考える。前者は神のハッド(境界)を犯すものと見なされ、コーランの中で定められた刑罰、あるいは一部のケースではハディースから推測された刑罰の対象となる 。ハッド刑の対象となる犯罪としては、ズィナー、 事実に基づかないズィナーの告発 、 飲酒、追い剥ぎ、および何種類かの窃盗がある。イスラム教の棄教、及び合法的なイスラム君主に対する反乱がハッド犯罪にあたるかどうかについては、ウラマー(イスラム法学者)の間でも意見が分かれる。ハッド刑の量刑は公開むち打ちから石打ちによる死刑、手首の切断、磔にまで及ぶ。ハッド刑は、被害者や政府が減刑したり恩赦を与えたりすることができず、また必ず公衆の面前で執行されなければならない 。実際にはこれらの刑罰はまれにしか執行されることがなかったが、その理由の一つとしては罪の立証に要求される証拠の基準がしばしば現実的には不可能なレベルで高いことが挙げられる 。例えば、ズィナーや窃盗に対するハッド犯罪の立証は事実上自白なしでは不可能であり、またその自白は撤回して無効化することが可能である。ハディースに基づいて、ウラマーはほんの少しでも疑いや曖昧さ(shubuhat, sing. shubha)があればハッド刑は回避されるべきであると規定しており、厳しいハッド刑はそれが執行されることよりもむしろ、神に対する罪の重大さを伝え、それを阻止することを意図しているとされる。19世紀の間に、イスラム世界のほとんどどこにおいても、シャリーアに基づく刑法はヨーロッパの制度に端を発する人定法に置き換えられた。例外はアラビア半島などの特に保守的な一部の地域のみであった。20世紀後半のイスラム意識の覚醒は、イスラム主義者たちの間にシャリーアの完全な執行を求める声をもたらした 。ハッド刑の復権は、それがコーランに定められたものであるゆえに、イスラム主義者にとって特に象徴的な重要性を持ち、イスラム主義の主唱者たちはしばしばハッド刑が適用される上での厳しい伝統的制限を軽視してきた。実際にハッド刑が法典に取り入れられている国であっても、それらはしばしば控えめに用いられ、あるいは全く用いられない事もある。ハッド刑の適用のされ方は地域の政治情勢によってさまざまに変化する。ハッド刑の運用のされ方は、批判と議論の対象であり続けてきた。ハッド刑は、シャリーアの元での唯一の刑罰の形態というわけではない。シャリーアの中での他の罪、人に対する罪、例えば傷害罪に関しては、イスラム法は同害報復的刑罰 (キサース、qisas) 、または金銭的補償 (ディーヤ、diya)を定める。また他種の犯罪に対しては、刑罰の形態は裁判官の裁量に任されている(タージール、ta'zir)。またハッド刑を回避した犯罪者であっても、タージールによる処罰を受ける可能性がある。実際には、イスラム史の早い段階から、 刑事事件はしばしば為政者の管轄する法廷や、あるいはシャリーアに緩くしか基づかない手続きを踏む地域の自警団によって取り扱われてきた。
楠葉 絵美（くすば えみ、1980年4月28日 - ）とは、TBSラジオ「TBSラジオキャスター」所属のキャスターである。神奈川県横浜市生まれ、千葉県浦安市育ち。
1947年に東京都立川市で玩具店として創業、1953年に有限会社壽屋として設立する（1996年11月に株式会社へ組織変更を実施）。1989年に可動式のモデルキットを開発、販売して以来模型、フィギュアの開発も行っている。模型、フィギュアの製造は中国広東省の東莞市虎門鎮に置かれた工場で行われている（ファブレス）。主に版権作品を多く手がけてきており、日本国外出身作品（ルーカスフィルム、ワーナーブラザーズ、マーベルなど）の作品制作でも広く知られている。後に下記の自社オリジナル製品の開発に着手する。1981年7月にメーカー名として広まっている「コトブキヤ」の屋号に変更し、1983年7月に実店舗販売以外に通信販売事業を開始。2001年11月に新規店舗となる日本橋店を開店。さらに2004年6月にラジオ会館店を開店。以降も「craftsmanship KOTOBUKIYA」（2009年3月）、「ホビーステーション×コトブキヤ　FC立川」（2009年10月）、「秋葉原館」（2011年7月）、「福岡天神店」（2012年8月-2014年6月22日閉店）、「エキナカ秋葉原店」（2016年9月）が開店（2018年9月30日閉店）。2012年5月15日、1967年6月から入居していたビル（第一デパート）の取り壊しに伴い、立川店は創業以来の45年の歴史に幕を降ろしたが「必ず立川に戻って参ります」と約束している。そして前述の約束通り、2016年5月1日に、立川駅北口の多摩都市モノレール線沿いに建設した新社屋に新たな立川本店をオープンさせた。また、同店には、ダンボーなどのキャラクターとコラボレーションしたカフェ「KIT BOX -KOTOBUKIYA CAFE ＆ DINER-」が併設されている。また2008年からは出版業にも進出、フィギュアやサブカルチャーに関する解説書をはじめ、画集、写真集、漫画などを発行している。2009年にはオリジナル製品として「フレームアームズ」を制作、発売。これを皮切りに他のオリジナル企画も立ち上げている。女性向け版権作品にも進出しており、こちらもオリジナル製品の制作も行われている。また、雑貨類制作にも携わっている。2016年には箱根駅伝を走った稲田翔威（順天堂大学出身）が就職。4月には実業団として『コトブキヤ陸上部』を立ち上げた。箱根駅伝で「長門俊介コーチ（現：監督。「山の神」と称された今井正人と同学年）に1人に抜かれるたび1体フィギュアを没収される」というネット上での発言が縁で寿屋に就職し、通常業務の他に宣伝ランナーとして走っている。2017年では「フレームアームズ・ガール」のアニメ版において、制作委員会方式ではなく自社の出資（音楽やパッケージ販売はそれぞれ別の会社が単独で担当。）で賄われたことが話題になった。その後、2018年3月にアニメ版「フレームアームズ・ガール」の続編制作決定が発表された。2017年9月26日には東証ジャスダック市場へ株式上場を果たす。2018年7月、フレームアームズのコラボで繋がりのあったボーダーブレイクの機体、ブラストランナー（全長5m）の等身大プラモデルの制作プロジェクトが発表された。また、7月26日にはAIQ社、Ledge社との共同開発による、3DCADを応用したAI学習の基礎技術が発表された。なお、本社及び関連店が立川にある繋がりか、立川市公認なりそこねキャラクターの「ウドラ」のフィギュアや雑貨などの製品も制作し、販売を行っている。立川市関連の製品について古くは2008年4月の「うど花ちゃん」、2014年3月の「くるりん」から関連を持つ。
ゲームシステムは『忍者ハヤテ』を基本とし、「A.D.4000」のシューティングシーンのみ『ヤマト』からの流用となっている。本作のシステムの土台となったゲームは、『スペースエース』（1984年）、『ヤマト』の要塞ウルクのステージで、スタッフはこの2つゲームを参考にしながら本作を作ったとしている。専用のアップライト筐体は『ハヤテ』からの改造となっている。背景設定は「未来の大悪党ルーダがタイムマシンを強奪して過去の世界へ逃亡したため、歴史保安警察のエース「タイムギャル」ことレイカが過去の時代に遡って追跡する」というSFアニメ風の世界観となっている。主人公であるレイカのキャラクター性の濃さとミスリアクション時のコミカルな演出が好評となり、日本国内で制作されたレーザーディスクゲーム作品の中でもかなりの知名度を獲得しキャラクター人気も高い作品となった。キャラクターデザインは我妻宏。
プレイヤーは、4方向レバー（指示方向入力/選択肢の選択）とボタン（攻撃/タイムストップ／選択肢の決定）を使って、レイカを操作する。降って来る隕石、無差別に攻撃してくる恐竜など、各時代で巻き起こる様々なアクシデントへの対処として、画面上に表示される指示に従って、タイミングよくレバー・またはボタンを操作する。具体的には、特定の個所が光った際に対応するデバイスを入力する。光る直前に入力指示のアイコン（矢印とボタン）が表示されるようになっているが、ステージ進行と同時にランダムでアイコンが「？」表示に変化して隠されるようになり、難易度設定が高いほど入力のタイミング合わせもより厳しくなっていく。難易度が最高レベルの場合はアイコンが全編通じて非表示となり、画面内の光を頼りに入力方向を判断しなくてはならない。他のLDゲームの多くと同様に、シーン毎に必要な操作は固定されている。また、本作独自のゲーム要素として、追い詰められたレイカが危機を脱するために自分以外の周囲の時間を一時的に停止させるイベント『タイムストップ』が要所要所で発生する。この際には画面内に表示される選択肢の中から適切なものを制限時間内にレバーとボタンで画面上から選ばなくてはならない。この場合も、選択肢の数と内容及び正解は常に固定であり、運の要素は絡んでこない。入力の正解ごとにスコアが上昇し、一定スコア毎にエクステンドが発生して残機が増加する。入力の失敗、タイムストップイベントでの選択ミス及び制限時間切れにより残機が減り、残機が0になった時点でゲームオーバーとなる。全クリア後は、残機数×5000点＋5000点がクリアボーナスとして加算され、最終的なスコアが算出された上でゲーム終了となる。
時空間航行技術が確立された30世紀初頭。タイムマシンの完成と同時に時間犯罪を未然に阻止すべく創設された警察機構「歴史保安警察」の施設内部に保管されていたタイムマシンが、30世紀最大の大悪党・ルーダに強奪されてしまった。ルーダ追跡の任に着いた歴史保安警察のエース「タイムギャル」こと歴史保安官レイカは、時間制御機能が組み込まれた時空間航行服「タイムスーツ」の力で時空を超え、行く先々で遭遇する様々なアクシデントを持ち前の能力を駆使して切り抜けながら、タイムマシンを奪還すべく過去から未来へと駆け抜けていく。
本ゲームはレーザーディスクに記録されたアニメーション映像を再生することによりゲーム映像を提示する。アニメーション映像の制作は東映動画が担当した。加えてスコアや選択肢などの情報はラスターグラフィックスとして、アニメーション映像に被せる形でブラウン管に表示される。音声はモノラルである。本作は日本国外では販売されていない。1980年代半ばからレーザーディスクゲームの人気が衰えてきたことや、レーザーディスク再生装置を含む筐体価格が高価であったこと、翻訳がむずかしかったことなどの要因が重なったためと見られている。家庭用移植の内、メガCD版のみ海外でも発売され新たに英語音声で吹き替えられているが、声優のアドリブによる演技は再現されず、単純な掛け声や悲鳴、ごく短いセリフのみとなっている。
本作品の主人公であるレイカがミスをした際のリアクションは多彩かつコミカルなものが多く、わざとミスしてリアクションを楽しむプレイヤーが出てくるほどだった。また、主人公であるレイカも人気を博し、当時のタイトーとしては珍しく物販でポスターが売られていた他、『トップランディング』用のオペレーター向け販促媒体としてスチュワーデス姿のレイカの等身大POPが用意されるなど、一時期の間、レイカがタイトーのマスコットキャラの1人として扱われていた事もあった。他には、1986年におけるタイトーのコーポレート・アイデンティティ用ポスターのイメージキャラクターとして起用されたり、1990年頃の業界展示会や直営店舗の開店イベントにおいてコンパニオンにレイカの衣装を着せてキャンペーンを行ったり、等身大ポップが飾られていた。メガCD版発売の際には飯島愛がレイカの衣装を着てプロモーションを行っていた。
国道465号から分岐する県道159号の信号交差点を起点として、岩瀬川と平行しつつ住宅地を東へ進む。やがて山間に入る頃に進路を北に変えて富津市から君津市へ入る。間もなく郡ダムとそのダム湖の付近を通過（地図）、ダム湖より流出する郡川を渡りながら北上し、郡交差点にて国道127号に合流する。
正教会においては各独立教会・自治教会内の主教達を構成メンバーとする機関、および主教選出・地方教会の教会法上の決議を行う会議を言う。前者は「聖シノド」（Holy Synod）、後者は単に「シノド」(Synod)と表記される事が多い。東ローマ帝国時代の正教会では皇帝が会議を召集、主宰することが多かったが、9世紀の東ローマ皇帝バシレイオス1世によって発布された法律集『エパナゴゲー』では、教義の最終決定権は教会会議にあると規程し、皇帝や総主教といえども教会会議の承認なくしては教義を決定できないこととされていた。日本語媒体において片仮名転写で「シノド」もしくは「シノード」と表記されている場合、それだけで特にロマノフ朝時代のロシア正教会の一機関であり、聖務会院もしくは宗務院とも訳される機関を指している場合もあるので注意が必要である。ロマノフ朝に関連した文脈においてはその蓋然性は高い。
カトリック教会ではローマ教皇庁の教会会議は教会法341条に基づく、公会議(羅: Concilium Oecumenicum, 英語: Ecumenical council)と、342条に基づく、世界代表司教会議(英:synod of Bishops,羅:Synodus Episcoporum)と呼ばれ、司教で構成されている。教区には教会法460条により、司祭、修道者、信徒で構成される宣教司牧評議会が置かれる。カトリック教会では第2バチカン公会議の「教会における司教の司牧役務に関する教令」により義務づけられている。
アングリカン・コミュニオンにおいては、総会(General Synod)が聖職者と信徒から選任されて行なわれる。ほとんどの聖公会系の教会では、総会をトップとする地理的な教会会議のヒエラルキーが存在する。総会ではそれぞれの聖公会の主教、聖職者、信徒は教会会議の中の各派として出席する。
改革派教会が地理的に定義された区域を管轄する独立した教会群として組織されている（例えばチューリッヒ改革派教会やベルン改革派教会）スイスおよび南ドイツ改革派教会では、教会会議は長老派教会の総会に相当する。オランダ改革派教会（およびその北米での片われ）では、教会会議は各地方の教会の代表からなる教派会合のことを指す。
いくつかの長老派教会では、教会会議もしくは大会（synod）は、総会（The General Assembly）と、地方の複数教会の中会（The Presbytery）、教会の小会（The Session）の長老会の間に政治的に位置する会議である。カナダ長老教会、オーストラリア連合教会およびアメリカ合衆国長老教会にこれがあてはまる。これら全ての教会はスコットランド国教会の組織から影響を受けたものである。しかし、スコットランド国教会自身は自らの教会会議を1980年代に解散させている。
マデイラ・ワイン（ポルトガル語、Vinho da Madeira）とは、ポルトガル領のマデイラ島で造られている酒精強化ワインである。なお、一般的なワインは通常醸造酒に分類される酒だが、酒精強化ワインは混成酒に分類される酒である。したがって、当然マデイラ・ワインも混成酒である。
マデイラ・ワインは、ブドウ果汁が酵母によって醗酵している時に蒸留酒を添加することで、醗酵中のブドウ果汁のエタノールの濃度を上昇させて酵母を死滅させることによって、強制的に醗酵を止めるということを行う酒精強化ワインの1種であり、シェリーやポートワインと並んで、世界3大酒精強化ワインの1つに数えられる。酒精強化ワインの場合、酵母を死滅させたことにより、ブドウ果汁に含有されているグルコースなどの糖類が酵母によって消費されなくなるため、ブドウ果汁の甘味が比較的残ったワインに仕上がる。もちろん、どの程度グルコースなどの糖類が消費された頃に蒸留酒を添加するかによって、この甘味は調整が可能であり、製品によって甘味の強さは異なる。そして、使用するブドウの品種や栽培条件などによっても製品の甘味の強さなどは異なってくる。この他、マデイラ・ワインの場合は、エストゥファと呼ばれる加熱処理が行われるため、独特の風味を持つ。したがって、マデイラ・ワインには辛口から甘口まで様々タイプが存在する。通常マデイラ・ワインは、一般的なワインよりもアルコール度数が高く、17％から22％くらいの製品が普通である。なお、一般に辛口のマデイラ・ワインは食前酒、甘口のマデイラ・ワインはデザートワイン（食後酒）として飲まれる。また、安価なものは料理酒としても用いられることもある。このマデイラ・ワインは、公的管理機関であるIVM（マデイラ・ワイン・インスティトゥート）によって、ブドウの産地や品種、熟成期間などが細かく定められている。
マデイラ・ワインには幾つも分類が存在する。ここではそれらについて解説する。
甘さによる分類は4段階で、セコ（辛口）、メイオ・セコ（中辛口）、メイオ・ドセ（中甘口）、ドセ（甘口）が存在する。かつては、酵母が自身の作り出したエタノールによって自滅するまで醗酵させた、つまり、完全に醗酵させて辛口にした醸造酒（一般的なワイン）に、ブドウ果汁を煮詰めたものや、ブドウ果汁にエタノール（蒸留酒）を加えたものを添加することによって甘味を調節していた。しかし、現在は酒精強化のタイミング（蒸留酒を加えて酵母を死滅させるタイミング）を変えることで甘さを調節している。つまり、酵母によってブドウ果汁中に含まれていたグルコースなどが、どの程度消費されるかで甘さの調整を行っている。
マデイラ・ワインの色は、琥珀色からマホガニー色の間で5段階に分けられる。辛口のものは色が淡く、甘口になるほど色が濃くなる。同じ甘さのものでは熟成年数が長いほど色が濃くなる。なお、黒ブドウから作られたマデイラ・ワインでも後述する加熱処理によって退色して、白ブドウから作られたものと同じような褐色系の色になる。
（ブドウの栽培については、「ブドウ栽培」の節を参照のこと。）
上記のようにマデイラ・ワインも通常のワインと同じようにブドウ果汁を醗酵させるわけだが、この醗酵の段階で酒精強化、すなわち、蒸留酒（エタノール）の添加が行われる。2003年現在ではこの酒精強化のタイミングを調節することで甘さの調整が行なわれる。甘口のものは醗酵があまり進んでいない段階で蒸留酒添加が行うことによって、早めに酵母を死滅させて、ブドウ果汁の甘さを残したまま醗酵を止める。これに対して辛口のものは醗酵がほぼ完了し糖分がほとんど無くなった段階で蒸留酒を添加する。この段階でアルコール度数は17%前後に調整される。ちなみに、この酒精強化のタイミングで甘さの調整を行う方法を取る場合、甘口に仕上げるためには早期に酵母を殺す必要があり、したがって酵母によって作り出されるエタノールの量も少ない。このため、甘口のものほど添加されるエタノールの量は多くなり、辛口のものほど少なくなる。なお、マデイラ・ワインの場合、酒精強化の際に添加される蒸留酒は、ブドウから造られた中性スピリッツである。つまり、通常のワインを何度も蒸留してエタノールの濃縮し、アルコール度数を95%に上げた蒸留酒が添加される。ちなみに、このブドウを原料とする中性スピリッツは、フランスやスペインから輸入されたものが使われている。ただし、20世紀の一時期、サトウキビから作られた中性スピリッツが用いられたこともあった。しかし、1974年以降、酒精強化に使用されるのは、ブドウを原料とした中性スピリッツに限られている。
酒精強化の後、数ヶ月間の安定期間を置き加熱処理が施される。加熱方法は過去から現在まで色々な方法が試されてきた。現在ではクバ・デ・ガロールと呼ばれるワインの樽に温水の入ったパイプを通す方法と、カンティロと呼ばれる倉庫の2階に大きなガラス窓のついた部屋を作り、そこにワイン樽を置き自然に加熱する方法が行なわれている。クバ・デ・ガロールは主に普及品に、カンティロはフラスケイラのような単一品種で長期熟成をさせるものに使われる。クバ・デ・ガロールでは新酒をエストゥファ（湯が循環する過熱容器）に移し、45℃～50℃を保ちながら最低3ヶ月加熱する。微妙な味わいが要求される高級品は、湯を通した管を張り巡らせて倉庫全体を温め、熱の当たりを柔らかくするという手法がとられる。加熱は50℃以下で3ヶ月以上と決められている。加熱期間が終わると自然にゆっくりと常温まで下げられる。カンティロでは人工加熱と同じ効果を得るためには2年かかると言われている。
熟成終了後、安定期間を置き冷却処理され瓶詰めされる。なお、フラスケイラに分類されるマデイラ・ワインのように、瓶詰めされた後もしばらく保管しておく場合もある。
マデイラ島でブドウ栽培に向いているのは島の南部の標高330mから750mほどの比較的標高が低く、サイブロとよばれる石ころの混じった赤い凝灰岩の土地である。ただし、マデイラ島では土壌や標高などで畑の格付けはされていない。マデイラ島のブドウ畑の多くは山の斜面に作られている。また、入植初期には小作人に貸し与える形でブドウ畑が作られたため、一般に畑の面積は小さく、機械化も進んでおらず、21世紀初頭においても人力に頼るところが多い。畑は棚造りとなっているものが多く、2mほどの高さのワイヤーを使った棚にブドウの蔓をはわせている。ちなみに、かつては樹木やサトウキビにブドウの蔓を這わせるという栽培方法もとられていた。マデイラ島で栽培されるブドウは推奨品種と許可品種の2つのグループに分けられている。2003年現在マデイラ島で一番多く栽培されているのは黒ブドウで推奨品種のネグラ・モレ。なお、他に推奨品種とされているのは、白ブドウのセルシア、ボアル、ヴェルデーリョ、マルヴァジアなど。また、推奨品種の中でも白ブドウのセルシアル、ボアル、マルヴァジア・カンディダ、ヴェルデーリョ、テランテス、黒ブドウのバスタドルは、マデイラ島の伝統的品種と呼ばれる。
1815年にナポレオン・ボナパルトがセントヘレナへの流刑にされた際、船が補給のためにマデイラ島に立ち寄った。上陸を許されなかったナポレオンに対し、イギリス領事が1792年ビンテージのマデイラ島産のワインを贈った。しかしナポレオンはそのワインを飲むことなく1820年に息を引き取った。
生子壁/海鼠壁/なまこ壁（なまこかべ）とは、土蔵などに用いられる、日本伝統の壁塗りの様式の一つで、その壁をも指す。生子/海鼠/なまこともいう。壁面に平瓦を並べて貼り、瓦の目地（継ぎ目）に漆喰を蒲鉾形に盛り付けて塗る工法によるもので、目地の盛り上がった形がナマコ（海鼠）に似ていることからその名がある。
辞典・事典の類は、「生子壁」を見出し語、「海鼠壁」を別表記とするものがほとんどであるが、例外的に逆もある。しかし、「なまこ壁」という表記は見られない。また、建築用語集や建築業者の情報では、「生子壁」を見出し語、「海鼠壁」を別表記とし、「なまこ壁」に言及しないものや、「なまこ壁」を見出し語、「海鼠壁」を別表記とし、「生子壁」に触れないもの、「海鼠壁」を見出し語、「生子壁」を別表記とするもの等々、まちまちで、統一見解のある様子は全く見られない。他方、言語や建築を専門としない地方自治体や観光協会などといった分野で用いられる表記は「なまこ壁」が多い。また、辞典・事典の類では略称として「生子/海鼠/なまこ」を記載するものある。
耐火、防水などの目的・機能を持つ。
罪状認否（ざいじょうにんぴ）とは、刑事裁判において公訴事実を被告人が認めるかどうかについて行う答弁のこと。刑事裁判の冒頭で検察側が被告人の前で起訴状を朗読した後で、裁判長は被告人に黙秘権が存在することを告知し、被告人が罪状認否を行う。罪状認否には黙秘権が保障されており、認否をしなくても構わない。公訴事実を認めた場合（自白事件）、審理は主に量刑に関して争われることになる。公訴事実を否認する場合（否認事件）は、弁護側が検察側と公訴事実の内容や程度を争うことになる。日本では刑事訴訟法第291条4項で規定されている。
罪状認否は、もともと英米法におけるアレインメント（Arraignment）を法制化したものである。刑事裁判の冒頭において、裁判長が被告人に「有罪か無罪か（"Guilty or not guilty?"）」を質問し、被告が「無罪（"Not guilty."）」と答えれば、事実審に入り、「有罪（"Guilty."）」と答えれば、事実審を省略し、量刑等のみを定める法律審に入る。後者は、司法取引との関係でなされる場合が多い。東京裁判においても、冒頭にこの制度が採用され、一部の被告人に、「責任は私にあるのであって『無罪』などとは言えない」等の抵抗に遭ったが、罪状認否において有罪を認めると事実審を行うことができず、東京裁判の目的である事実の公開ができなくなることから、弁護人が強く説得して「無罪」と答えさせたとのエピソードがある。ただし、日本などの大陸法系の刑事訴訟法においては、英米法のアレインメント制度とは異なり、被告人が公訴事実を認めても、それにより否認事件とは異なる手続に移行するわけではない。つまり、自白事件においても罪体に関する立証が必要である。
正式名称は丹後稲荷神社。境内の石碑には、「万葉 遺跡 葛飾早稲 発祥地」と、『万葉集』の「にほどりの葛飾早稲をにへすとも その愛しきを外に立てめやも」が彫られている。
ライチュール（カンナダ語：ರಾಯಚೂರು, 英語：Raichur）は、南インドのカルナータカ州、ライチュール県の都市。ラーヤチュール（Rayachur）とも呼ばれる。
ライチュールは古来より土地が肥沃で重要なライチュール地方（ライチュール・ドアーブ）と呼ばれた地域にあり、この地域の中心都市であった。そのため、この地の領有をめぐり多くの王朝が争い、14世紀からヴィジャヤナガル王国とバフマニー朝が長くその領有を争い、その後はビジャープル王国がこの争いを引き継いだ。1520年には、ライチュールとライチュール地方をめぐり、ヴィジャヤナガル王国とビジャープル王国の一大決戦が行われた（ライチュールの戦い）。
博多一風堂（はかたいっぷうどう、英語：Ippudo）は、福岡発祥のラーメンのグローバルブランド。運営は、株式会社力の源カンパニー（福岡市）。なお、公式には2015年の30周年を機に、博多を外し一風堂となっている。
（2018年10月現在）
恵比寿店、代々木上原店、銀座店、五反田東口店、西五反田スタンド、六本木店、浜松町スタンド、ルミネエスト新宿店（1/2PPUDO併設）、新宿アイランドタワー店、高田馬場店、明大前店、駒沢公園店、二子玉川ライズS.C.店、上野広小路店、浅草ROX･3G店、池袋店、一風堂 Marunouchi、飯田橋サクラテラス店、豊洲店、吉祥寺店、町田店、1/2PPUDOルミネ立川店、1/2PPUDOセレオ八王子店、横浜ポルタ店、横浜西口店、みなとみらい東急スクエア店、たまプラーザ店、キュービックプラザ新横浜店、クロスガーデン川崎店、本厚木ミロードイースト店、湘南SEASIDE、ラスカ茅ヶ崎店、大宮店、川越インター店、千葉店、ららぽーとTOKYO-BAY店、イクスピアリ店、成田空港店、武石インター店、高崎店、SHIROMARU-BASE大森店、SHIROMARU-BASE渋谷店、RAMEN EXPRESS 博多 一風堂 東京ソラマチ店、RAMEN EXPRESS イトーヨーカドー大井町店、RAMEN EXPRESS蓮田SA、RAMEN EXPRESS越谷レイクタウン店、RAMEN EXPRESS コクーンシティ店、RAMEN EXPRESS 博多 一風堂 三井アウトレットパーク入間店、RAMEN EXPRESS 博多 一風堂 三井アウトレットパーク木更津店、RAMEN EXPRESS 佐野プレミアム・アウトレット店　＊TOKYO 豚骨BASE made by 博多 一風堂（ecute品川サウス店、池袋店、ペリエ海浜幕張店、赤羽店、アトレ大船店）の運営は日本レストランエンタプライズ（NRE）。一風堂はプロデュースで参画。
幼少期からディズニー作品が好きで、自分の歌声がテレビから流れてきたらいいなと思い声優業に興味を持った。友達に「声優に向いているよ！」と言われ本格的に声優を目指し始めた。アミューズメントメディア総合学院卒業後、2015年に青二プロダクションジュニア所属となる（2019年より正所属）。2017年『フレームアームズ・ガール』バーゼラルド役で初のメインキャラクターを演じた。
専門学生時代からの同期に和多田美咲がいる。英検準2級を持っている。趣味は、お菓子作り、料理、ピアノ・ギター演奏、テレビ観賞である。ピアノは、5歳から習っており、音感やリズム感には自信があると自負しており、学生時代は吹奏楽部、軽音楽部（ボーカル担当）に所属していた。また、100円均一巡りも趣味にあげている。特技は、中国語の発音、人の顔を覚えることである。食べる事が好きで健康オタクである。特に、中華料理が好きであるがしょっぱい味は苦手だと語っている。また、虫と暗い所は嫌いである。テニス、卓球、バドミントンをやっていた。自分の性格は「無我夢中」「天真爛漫」であると語っている。
於仇賁（呉音：うぐぶん、漢音：おきゅうふん、拼音：Wūchóubēn　生没不詳）は、後漢初期の鮮卑族の大人（たいじん：部族長）。史書において、最初に登場する鮮卑大人である。
建武30年（54年）春1月、鮮卑大人の於仇賁と満頭らは、種人を率いて洛陽の宮闕（宮城の門）にやってきて朝貢し、後漢に内属したので、光武帝は於仇賁を王に、満頭を侯に封じた。
子供のころは、水泳選手だった父アレンがコーチを務めるリトルリーグのチームでプレイしており、自宅のコンクリートの壁に穴が開くほど壁当てをしていた。2007年のレイクランド高等学校卒業時には、MLBドラフト21巡目（全体642位）でコロラド・ロッキーズから指名を受けるが、プロ入りせずにフロリダ・ガルフコースト大学へ進学する。高校時代のセールは相手に打ち込まれると感情を露わにして怒ることが多かったため、大学入学直後の彼に対しコーチはまず感情のコントロールを教えた。最初のうちは速球ですら狙った場所へ投じることができず、投手に本塁打を浴びるなど挫折を味わうものの、次第に成長。2009年夏には、全米の大学生が集まって行われるケープコッド・リーグに参加し、9試合55イニングで4勝2敗・防御率1.47（リーグ3位）・57奪三振（同最多）という成績を挙げ、シーズン最優秀投手賞を受賞した。2010年には、NCAAディビジョンIで17試合103イニングを投げ、11勝無敗2セーブ・防御率2.01・146奪三振を記録する。高校時代は90mph（約144.8km/h）に達したことが2回あるかないかという球速も、このころには90mph台中盤（152.9km/h前後）にまで上がっていた。この活躍から、ミシシッピ大学のドリュー・ポメランツと並ぶ大学球界屈指の左腕として、セールの名前が同年のドラフトの目玉選手のひとりとして挙げられるようになった。
2010年6月7日に開催されたMLBドラフトでは、1巡目（全体13位）でシカゴ・ホワイトソックスがセールを指名。半月後の22日に、セールはホワイトソックスとマイナー契約を結びプロ入りした。同日にホワイトソックスの本拠地USセルラー・フィールドで始球式を行ったセールだが、2か月弱でそのマウンドにメジャーリーガーとして戻ってくることになる。7月2日にマイナーリーグのA+級ウィンストン・セーラム・ダッシュでプロ初登板すると、4試合に救援登板しただけで、AA級バーミングハム・バロンズを飛び越してAAA級シャーロット・ナイツへ昇格。そこでもリリーフとして7試合投げ、防御率2.84に抑えた。マイナーで投げるセールの映像を観たホワイトソックス監督のオジー・ギーエンは、GMのケン・ウィリアムズに「明日にでもメジャーへ昇格させようか」と話したという。これを受け、8月4日にセールはメジャー昇格を果たす。ドラフトからわずか2か月での昇格に本人は「永遠に終わらないローラーコースターみたいだ。クレイジーだけど、メジャーで投げる準備はできたと思っている」と感想を述べている。同月6日のボルチモア・オリオールズ戦でメジャー初登板。この時点で、セールと同じ2010年のドラフト1巡目で指名された選手は、全体1位のブライス・ハーパーや全体5位のポメランツも含め、まだ半数近くが指名球団との契約にすら至っておらず、セールの昇格・デビューは異例の早さであった。この試合では同点で迎えた8回裏から登板したが、先頭打者ブライアン・ロバーツに四球を与えると、続くニック・マーケイキスに右前打を浴び、一死も取れないまま降板している。だが3日後の同じカードでは7回裏に登板、またもロバーツを四球で出塁させるも、続くマーケイキスは内野ゴロ併殺打に打ち取り、1イニングを無失点に抑えた。そこからしばらくは負けている試合での登板が続いたが、8月下旬あたりからは勝ち試合での登板が増えてくる。9月1日のクリーブランド・インディアンス戦では9回裏を無失点に抑え初セーブ、同月6日のデトロイト・タイガース戦では8回裏一死から2.2イニング無失点でメジャー初勝利。シーズン終了まで21試合全てに救援登板したセールは4セーブ・防御率1.93を記録した。2011年は、中継ぎ陣の一角として開幕をメジャーで迎えたが、5月までは不安定なピッチングが続いた。だが6月以降は持ち直して好投し、一時はクローザーとして起用された為、8セーブを挙げた。最終的には58試合にリリーフ登板し、防御率2.79を記録したほか、メジャーデビューから2年連続で投球イニング数を上回る奪三振をマークした。2012年からは先発投手に転向し、シーズン通じて先発ローテーションの一員として投げた。5月は4勝1敗、31 2/3イニング、防御率1.71、35奪三振などの成績を残し、自身初の月間最優秀投手賞を受賞した。5月の最終登板の28日のタンパベイ・レイズ戦では自己最多の15奪三振を記録した。後半戦にはやや調子を崩したものの、防御率3.05・17勝8敗・192.0イニングで192奪三振という素晴らしい成績を残し、サイ・ヤング賞の投票では6位に入った。防御率と勝利数は、リーグ4位、K/BBは同2位であった。また同年は、自身初のオールスターゲームに選出された。2013年3月7日にホワイトソックスと総額3250万ドルの5年契約（2018年は1250万ドル、2019年は1350万ドルの球団側選択オプション）に合意した。5月12日のロサンゼルス・エンゼルス戦で、マイク・トラウトに単打1本を許すだけの1安打、無四球、わずか98球で自身初の完封勝利を記録した。同年は味方打線の得点援護が乏しかった為、負け越してしまったが、前年とほぼ同等の防御率3.07 (ア・リーグ7位) を記録。他の部門でも4完投（同1位タイ）・226奪三振（同3位）・WHIP1.07（同3位）と軒並みリーグのベストテンに入る活躍を見せ、サイ・ヤング賞投票では前年より順位を1つ上げて5位に入った。この年は、対左打者の打率が.135という低さだった。2年連続で、オールスターゲームに選出された。2014年は、故障による戦線離脱もあって、先発ローテーション定着後では最少となる26試合の先発登板にとどまったが、投げれば素晴らしいピッチングを見せた。まず防御率2.17はリーグ2位で、シーズン終盤までフェリックス・ヘルナンデスと競った。WHIP0.97も同じくリーグ2位。奪三振率10.8はリーグ1位で、奪三振数は2年連続で200を超えた。3年連続でオールスターゲームに選出され、サイ・ヤング賞の投票では前年より順位を更に2つ上げて3位に入った。2015年4月23日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦で乱闘を起こして退場処分を受け、25日にジェフ・サマージャと共に5試合の出場停止処分を受けた。5月23日から6月30日にかけて8試合連続で2桁奪三振を記録（登板順に10、12、13、14、12、14、10、12）し、ペドロ・マルティネスの持つMLB記録に並んだ。次の登板の7月6日の試合では完投勝利したものの、奪三振の数は6に留まり、記録更新はならなかった。上述のとおり、6月に登板した全6試合で2桁奪三振を記録するなど、2勝2敗、44 1/3イニング、防御率1.83、75奪三振などの成績を残し、自身2度目の月間最優秀投手賞を受賞した。最終的には自己最多となる31試合に先発登板し、チームトップの13勝を挙げたが、防御率3.41は自己ワーストだった。奪三振に関しては、リーグ1位の274三振を奪ってア・リーグの奪三振王のタイトルを獲得。奪三振率11.8もリーグトップで、四球が少なかった事もあり、奪三振/四球の値6.52も同じくリーグトップだった。なお、これで3年連続200奪三振以上となった。2016年4月15日のタンパベイ・レイズ戦、被安打2（いずれも単打）、無四球、9奪三振、106球で自身3年ぶり2度目となる完封勝利を記録するなど開幕から絶好調で、シーズン最初の登板から9試合連続で勝利投手となった。前半戦終了時点でメジャートップとなる14勝、防御率、奪三振でもリーグ上位につけ、オールスターゲームではアメリカン・リーグの先発投手を任された。しかしオールスター後は失速し、3勝6敗、防御率3.56に終わり、トータルでは17勝10敗、防御率3.34であった。それでも防御率はリーグ9位・勝利は同4位タイ・奪三振は2位タイ・6完投はリーグトップ等、数多くの部門でベストテン入りしてMLB屈指のサウスポーの1人として存在感を示した。
2016年12月6日、ヨアン・モンカダ、ビクター・ディアス、マイケル・コペック、ルイス・アレキサンダー・バサベとのトレードで、ボストン・レッドソックスへ移籍した。2017年開幕前の1月5日にシーズンを優先するため、第4回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のアメリカ合衆国代表への不参加の意思を表明した。レギュラーシーズンでは、序盤から多くの三振を奪い、1999年のペドロ・マルティネス及び2015年のセール自身が持つ8試合連続2桁奪三振のメジャータイ記録をマーク。しかし、次の試合では6奪三振に終わり、メジャー記録の樹立はならなかった。8月29日のブルージェイズ戦でケビン・ピラーから史上最速となる1290イニングでの通算1500奪三振を記録した（従来の記録はケリー・ウッドの1303イニング）。9月20日のオリオールズ戦でライアン・フラハーティからシーズン300奪三振を記録し、1999年のペドロ・マルティネス以来、レッドソックスおよび指名打者制以降のアメリカンリーグの選手として2人目、MLB史上35人目となるシーズン300奪三振達成選手となった。結局、レギュラーシーズンでは32試合に先発登板し、防御率2.90（リーグ2位）・17勝（同4位タイ）8敗・勝率.680（同8位）・308奪三振（同1位）・WHIP0.97（同2位）という好成績を記録した。また、投球イニングや奪三振率もリーグトップだった。10月5日のディビジョンシリーズ第1戦で先発登板し、ポストシーズン初登板を果たしたが、敗戦投手となった。2018年の開幕戦でトロピカーナ・フィールドでのタンパベイ・レイズ戦に先発登板した。6回を投げ、1安打・3四球・9奪三振で無失点で抑えたが、中継ぎ陣が打たれたため6-4で敗れたため勝敗はつかなかった。6月の間、6先発登板で41回を投げ、60奪三振・防御率1.76を残し、ピッチャー・オブ・ザ・マンスを受賞した。7月6日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦で6回を投げ、1失点に抑え勝利した。この勝利でシーズン9勝目（9勝4敗）となり、メジャーでのキャリア100勝目を飾った。2日後に、2018年のMLBオールスターゲームに選出された。またアメリカンリーグ側の先発投手として起用されることが7月16日に3年連続で決まった。7月31日に左型の炎症により故障者リストに入った。この時点で22先発・11勝・4敗だった。8月12日にメジャーに復帰し、その日のボルチモア・オリオールズ戦に勝利した。8月15日にまた同じ部分の炎症を起こしてしまい、8月18日に故障者リスト入りとなる。9月11日にメジャーに復帰し、その日のトロント・ブルージェイズ戦に先発し、1回を投げ切った。最終的に27試合に先発登板したが、2011年以来7年ぶりに規定投球回に届かずじまいだった。それでも7年連続の2ケタ勝利となる12勝を挙げ、奪三振237はリーグ3位にランクイン。また、この奪三振数はセールが取ったアウトの丁度半分だった。ポストシーズンでは、フェンウェイ・パークでの2018年のワールドシリーズ第1戦に先発し4回を投げ、5安打・3得点・7奪三振で勝敗はつかなかった。その後、チームは8-4で勝利した。第5戦には9回にリリーフ登板を行い、無失点に抑えてレッドソックスのワールドシリーズ優勝が決まった。2019年3月22日、2020年から5年総額1億4500万ドルの契約延長を結んだ。契約には全球団へのトレード拒否権と2022年シーズン後のオプトアウト、先発登板数による2025年2000万ドル以上のオプションが含まれている。シーズンでは2度の三者連続三球三振や自己最多の1試合17奪三振を記録するなど高い奪三振能力を見せ、8月13日には史上最少投球回で通算2000奪三振に到達した。しかし防御率では不安定な時期も多く、8年連続のオールスター選出はならず、8月17日に左ひじの炎症でIL入りすると、医師から今季の投球回避を勧められ、PRP注射も受けた。そのままシーズンを終了させ、25試合147回1/3を投げて、6勝11敗、防御率4.40、218奪三振の成績だった。
1940年は皇紀2600年にあたり、これを祝して内外の多数の作曲家が奉祝楽曲を作曲した。例えば日本国内では山田耕筰、橋本國彦、箕作秋吉、伊福部昭ら、国外ではリヒャルト・シュトラウス、ジャック・イベール、ベンジャミン・ブリテンなどである。当時東京音楽学校の講師（元教授）であり、NHKの依頼により1937年に『海ゆかば』を作曲したことで広く知られた信時もまた日本文化中央聯盟より委嘱を受け、白秋と共に奉祝楽曲を作ることとなった。白秋の構想は大きく、予定された分量を超えたので、この曲を第一部として、後に第二部、第三部を執筆する意思をもっていたが、程なく1942年に没した。白秋病没後も信時は独自に神話に取材した曲を構想しスケッチを試みていたが、これもまた未完に終わった。この曲は広く演奏され、8枚組のSPレコードが発売された。白秋は本作に深い愛着を持ち、死の前年、レコードを持って九州各地を回り講演会と試聴会を開いた。またこの曲は信時作品中最も大きな編成を持つものであり、信時は1962年の再演の際、ラジオ放送を録音し、改めて本作への自信を深めたといっている。なお、この曲をSPレコードに収録すると15面を要し、結果的に1面が残る。その1面を埋めるために録音されたのが、東京音楽学校演奏による「海ゆかば」であり、戦時中のニュース映画で何度も流されたものである。
初演は1940年11月26日、日比谷公会堂にて木下保指揮、東京音楽学校管弦楽部他の手で行われ、その後広く演奏された。太平洋戦争敗戦後はナショナリズムを極端に忌避する動きのため事実上の封印状態におかれた。黛敏郎がテレビ番組「題名のない音楽会」で抜粋演奏する、木下保がピアノと混声合唱でリダクション版を演奏する（外部サイト「海道東征のホームページ」）等はあったものの、2005年現在、完全な形での演奏は1962年に行われた阪田寛夫の企画によるものと2003年のオーケストラ・ニッポニカによるもののみが知られている。SPレコードからの復刻CDはあったものの、新しい録音がない状態が続いたが、2003年の演奏時にライブ録音のCDが制作され、市販されている。そのため現在では手軽に曲の全貌を知ることができるようになった。戦後70年、信時潔没後50年を迎えるころから「完全演奏を」との機運が高まっていき、2014年2月11日の建国記念の日、熊本で横浜シンフォニエッタによる演奏が披露されたのを皮切りに、大阪では大阪フィルハーモニー交響楽団、上野の東京藝術大学奏楽堂では、東京藝大シンフォニーオーケストラ、東京藝術大学音楽学部声楽科学生、NHK東京児童合唱団、指揮、湯浅 卓雄による信時潔 没後50周年記念演奏会が開かれ、そのライブ盤CD2種類が発売されるまでになった。
随想風の短編小説である。「文學界」1986年7月号初出。第14回川端康成文学賞（1987年）受賞。作者の音楽的環境・素養が生かされている。信時潔の人となり、音楽性についても詳しい。
親戚に信時の同級生がおり、また叔父の大中寅二、従兄の大中恩は作曲家、特に大中恩は後に信時の指導を受けた一人である。このような音楽的背景の下、阪田は信時作品に興味を寄せていたが、ある日演奏会で『海道東征』を聞いて大いに気に入った。親に同曲のSPレコードを（皇紀2600年祝賀にことよせて）購入してもらい愛聴する。復員後大阪朝日放送東京支社の社員となっていた阪田は1962年の正月企画として『海道東征』の再演とラジオ放送を思い立つ。スポンサー、初演者、大中恩（コールMeg）らの協力を得て演奏会は成功、信時の最晩年を飾ることとなった。
話者（=阪田）が信時潔の夢を見る場面で小説は幕をあける。親戚や大中恩から聞いた信時の逸話、子息から聞いた信時の父親の逸話、「沙羅」の引用を織り交ぜながら、『海道東征』に惹かれ、演奏会を企画し、作曲家と直に接し、作曲家の死後自宅を再訪し子息と言葉を交わし、作曲家を深く知っていく過程が遠近法的に描かれる。信時裕子（信時潔の孫）が働く事務所で未完のオペラ『古事記』のスケッチを見、『海道東征』再演当時の日記を読んでもらう場面で幕を降ろす。阪田が信時の夢を見たのはその日の夜だった。
佐々木健一（ささき けんいち、1977年-　）は、日本のテレビディレクター、ノンフィクション作家。北海道札幌市生まれ。早稲田大学卒業後、NHKエデュケーショナル入社。ディレクターとして『哲子の部屋』、『ブレイブ　勇敢なる者』シリーズなどを企画・制作。『哲子の部屋』で第31回ＡＴＰ賞優秀賞、『Dr. Mitsuya　世界初のエイズ治療薬を発見した男』でアメリカ国際フィルム・ビデオ祭2016ドキュメンタリー部門（健康・医療分野）シルバースクリーン賞を受賞。2014年、第30回ＡＴＰ賞最優秀賞、第40回放送文化基金賞優秀賞を受賞した『ケンボー先生と山田先生―辞書に人生を捧げた二人の男』を元に執筆した『辞書になった男』で日本エッセイスト・クラブ賞を受賞。2017年、『神は背番号に宿る』でミズノスポーツライター賞優秀賞を受賞、『ブレイブ 勇敢なる者「Mr.トルネード 気象学で世界を救った男」』で科学ジャーナリスト賞2017を受賞。
坂氏は、安芸国の毛利庶家の一つであり、代々執権を務めた。父とされる坂広秋や、弟とされる坂広時との年齢差などは不明であるが、広明の活動時期は毛利弘元の代と推定される。広明は足利義稙擁する周防国の大大名大内氏との外交関係を重視する立場を取っており、足利義澄を戴く京都の室町幕府の命令を遵守しようとする、毛利弘元と対立した。その結果、弘元は隠居して、後継を嫡男の毛利興元へ譲り、毛利家中が二分するという事態が発生する。広明のその後は不明。広明の嫡子・桂広澄は、分家して桂氏を興しており、坂氏の家督は継承時期は不明だが広明の弟・坂広時が継いだ。また、広明の後の執権職は分家して志道氏を興した、弟の志道元良の子志道広良が務めた。
福田 源三郎（ふくだ げんざぶろう、安政4年11月22日（1858年1月6日） - 大正10年（1921年）9月7日）は、明治時代から大正時代の郷土史家。菱州と号した。
安政4年11月22日（1858年1月6日）、旧福井城下に生まれる。23歳のとき、橘曙覧の高弟・河津直入に師事し、国学を学ぶ。また、福井藩儒・伴閑山の下でも学問を修めた。扇子製造業を営む傍ら、郷土先人の研究を行い、『新田義貞伝』『柴田勝家伝』『由利公正伝』などを著す。また、福田の代表的著作に『越前人物志』があり、これは「越前における歴史人物の研究の最初」と評価されている。大正10年（1921年）、65歳で没した。
『蔵釈』（ぞうしゃく、巴: Peṭakopadesa、ペータコーパデーサ）とは、パーリ仏典経蔵小部の中の経典。『ペータカ』（Peṭaka）とも略称される。題名通り注釈書としての体裁を持つ文献だが、『導論』同様その内容には他の文献では見られない特異な面がある。基本的にはビルマで経典扱い、タイやスリランカでは蔵外扱いとなり易いが、場合によって異なり、一概には言えない。
少年時代からギター、ピアノ、ドラムスを演奏し、1944年には自身の兄弟と共に「Orquesta Villa Blanca」を結成した。1956年にハバナへ移住し、それからはラジオで多くの音楽に触れて、特にアメリカのギタリスト、デュアン・エディに傾倒していった。1962年から1972年には、ロス・サフィーロスの音楽監督、ギタリスト、ピアニストとして活動した。1997年にはライ・クーダーとの出会いを果たし、ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブのツアー・メンバーとなるが、同年リリースのアルバム『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』のレコーディングには参加していない。1999年公開のドキュメンタリー映画『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』には、ノンクレジットで出演している。また、ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブで共演したイブライム・フェレールやオマーラ・ポルトゥオンドのツアー・ギタリストとしても活動した。2003年にはライ・クーダーと連名のアルバム『マンボ・シヌエンド』を発表し、同作は第46回グラミー賞で最優秀ポップ・インストゥルメンタル・アルバム賞を受賞した。2011年7月7日、ハバナの病院において80歳で死去。2012年6月には、遺作となったアルバム『Blue Cha Cha』が発売された。
エイミー・ベス・パスカル（Amy Beth Pascal, 1958年3月25日 - ）は、映画プロデューサー。パスカル・ピクチャーズ代表取締役。ソニー・ピクチャーズ・エンタテインメント（SPE）の共同会長、SPEのコロンビア・トライスター・モーション・ピクチャー・グループの会長を歴任。彼女はコロンビア映画で企画、製作、マーケティング活動の全てを統括していた。2001年、エンターテインメント産業での女性の役割を広げた功績により、クリスタル賞を受賞した。2006年、『ハリウッド・リポーター』選出のエンターテインメント界の女性100人で1位となった。2009年、『フォーブス』によって世界で最もパワフルな女性100人で60位となった。2014年に発生したハッキング事件の責任を取って会長を辞任し、2015年度にソニーを退社した。退社後、製作会社のパスカル・ピクチャーズを設立。自らプロデューサーとして映画作品に関わり、2015年6月には古巣のソニーと4年間のファーストルック契約を結んでいたが契約満了に伴い、2019年5月、パスカル・ピクチャーズは新たにユニバーサル・ピクチャーズとファーストルック契約を結んだ。これにより、30年間に及ぶソニーとの密な関係に幕を閉じることになったが、ソニーとは今後も『スパイダーマン』関連作品に引き続き携わるほか、ソニー時代に自身が獲得したプロジェクトなどにも継続して関わることになる予定。
福岡県内では、2004年度から3年間、情報番組とニュースを統合した大型番組『情報ワイド福岡いちばん星』と、これに内包する形で『なんしよ〜ん!?北九州』を放送。しかし、NHK経営改革のあおりを受ける形で放送時間縮小となり、『いちばん星』の16・17時台を引き継ぐ形で2007年4月2日スタートした。18時台のニュースについては、『ニュースいちばん星』と改題、「いちばん星」のタイトルを引き継いだ。NHKは、2008年度の抜本改編に際して、『ゆうどきネットワーク』を全国放送にする方針を固めたため、2008年3月7日の放送を最後に終了。この枠のローカル番組は『ゆうどき5九州沖縄』から9年で幕を下ろした。
うたまっぷでは歌詞の無料検索が出来る。歌詞はJASRACなどから許可を得ていて、Adobe Flashで表示することでコピーや印刷が出来ないようになっている（開設当初は印刷はできた）。また歌手の歌だけではなく、自作の歌詞も載せることが出来る。
タワークレーン (Tower Crane) は、クレーンの一種。建設現場で使用される昇降可能な仮設揚重機である。
建築物内部の床板を貫通して仮設するもの（内部建て）と、建築物の外部に仮設するもの（外部建て）がある。施工している建築物が高くなるに伴い、クレーン本体も昇降するタイプは「クライミングクレーン」や「ジブクライミングクレーン（JCC : Jib Climbing Crane）」と呼ばれる。ホテル建築及び集合住宅建築のように、梁と梁の距離が短くクレーンマスト（ポストともいう）を建物内部に設置できない場合は、建物外部の地上部にクレーンマストのベースを設置する。その他の場合は、建物内部に設置し建物の梁にクレーンベースを設置し、建物の進捗に併せてクレーンベースも盛り換え上昇する。建築資材の揚重や水平移動に用いられ、建築物の完成後に撤去される。タワークレーンを内部建てにした場合は、クレーン上昇後に床の開口部を塞ぐ事が必要である。ビルの建設現場ではクライミングクレーンを「ビルマン」と呼ぶこともあるが、この名称は国内で大きなシェアを持つ北川鉄工所の商品名である。
まずは一回り小さなクレーンを吊り上げ、そのクレーンで大型のクレーンを解体して下ろし、この手順を繰り返していく。順次クレーンを小型の物に切り替えていき、最終的には手作業で解体しエレベーター（ピアット）で地上へと下ろす。
クレーンが自らのポストを抜いていく方法。逆クライミングによる方法の場合は、通常動作リミッターをカットすることにより、ブームを直角に近い角度まで移動させる特殊なオペレーションを行う。機種によるが１本ずつもしくは複数本のポストを抜いていき、ラフテレーンクレーン（ラフターともいう）が届く高さに到達したら、最終的にはラフターが解体を行う。
ジブが起伏して荷の水平移動するタイプと、水平のブームに乗ったトロリーが水平移動するタイプがある。後者は、特にトンボクレーン又は水平ジブクレーンと呼ぶことが多い。日本では、上空であっても工事敷地外部へのジブの侵出を嫌う傾向が強いため、ジブ起伏式が多い。どちらも、上下、起伏（あるいは、内外への移動）、旋回をもって荷を移動させる。高さの関係で、航空機から認識できるように、白と赤（あるいは朱色）に塗り分けられていることが多い。
22m半径で70tが最も大きな部類（半径が小さくなれば吊り上げることのできる荷重は大きくなり、半径が大きくなれば吊り上げ荷重は小さくなる）のもので、小さなものは5tを下回るものまである。
吊り上げ荷重5t以上のタワークレーンの運転は、クレーン・デリック運転士の免許が必要。5t未満なら特別教育でよいが、旋回することと、起伏することの点で、天井クレーンとは操作がまったく違うので、実際は熟練が必要。操作系は移動式クレーンに似たことになるが、動力源が電動機なので、内燃機とは動きが違う。クライミングクレーンの組み立て解体と昇降時に作業を行う鳶職に指示を出す「タワークレーン技術指導員」と呼ばれる技術者も存在する。
運転席は大型のものの場合、最上部の回転する中心部分に運転台がある。運転台への移動はクレーンマスト内の梯子を使用する。オペレーターの昇り降りの回数を最小限に抑えるため、運転台には冷暖房・トイレが設置されている。小型のものの場合、運転台がなく、『ペンダントスイッチ』と呼ばれる押しボタンスイッチ方式か、または無線操縦機で運転する。小型のものを含め運転席を設けず無人化する傾向もみられる。2019年6月、韓国では無人の小型クレーンの使用中止を求めるタワークレーン労働組合（韓国労働組合総連盟系、全国民主労働組合総連盟系）によるストライキが発生した。
スパイダーは手塚治虫の漫画作品に登場するギャグキャラクターの1つ。ヒョウタンツギと並んでたびたび作中に、何ら脈絡のない形で登場し、「オムカエデゴンス」と決めゼリフを吐く。
外見は頭に波うった一本の毛があり、長い大きい鼻・小柄な身体・黒い服・大きな足が特徴。「オムカエデゴンス」の決めゼリフの他、同様に言葉の語尾に「〜ゴンス」を付けたセリフを口にすることもある（この「〜ゴンス」の語尾は、手塚漫画内でもほかのキャラクターが使うことがある）。シリアスなシーンに意味もなく登場し決めゼリフを言うため、他のキャラクターからは好ましく思われておらず、怒鳴られたり蹴り飛ばされたりと概して待遇は良くない。手塚は読者に飽きがこないよう、作品のバランスを保つために登場させているようである。原型は手塚が兄弟で書いていた漫画に登場する怪物顔のキャラクター。「オムカエデゴンス」のセリフは手塚の妹の漫画から。手塚作品の英語翻訳版では、「オムカエデゴンス」のセリフは「AT YER SERVICE!」となる（「あなたにお迎えが来ました」のくだけた言い方）。