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アンソンは、1935年に初飛行した民間向けの輸送機であるアブロ652を発展させた機体で、試作機は1935年3月24日に初飛行した。1936年に空軍に採用され、第二次世界大戦開戦時には沿岸防衛隊で偵察や哨戒任務に就いた。実用性、信頼性に優れていたため部隊では好評だったが、前線で運用するには性能不足となっていたためブリストル ブレニムやロッキード ハドソンと交替して引き上げられ、戦争中盤以降は主に練習機として利用されるようになった。機上操作を学ぶには機体の大きさが手ごろで操縦もしやすかったため愛用され、練習機としてだけでなく軽輸送機や連絡機としても多数利用された。終戦後ジェット機の時代になってからも多くの訓練部隊で引き続き使用され、空軍では1968年まで現役であった。生産は、イギリスとカナダで行われ、総生産機数は11,020機にのぼった。生産は1952年まで続けられ、ピークの1943年と1944年には、月産130機のペースで生産が行なわれていた。
プロレスとの関わりは2000年2月26日放送の『めちゃ×2イケてるッ!』（フジテレビ）の「めちゃ日本女子プロレス」への出演まで遡る。2001年1月からGammaのマネージャーとして大阪プロレスのリングに登場。2002年1月3日の大阪府立臨海スポーツセンター大会では選手として出場、鮮やかなハリケーンラナを決める。この時期には週刊プロレスでインタビュー記事やグラビア風の写真が掲載されたりしていた事もある。同年4月からNHK教育テレビの『フランス語会話』にベアトリス・バヴァルド役で1年間レギュラー出演。それに伴い6月にマネージャーを卒業。同番組卒業後は2004年12月にイメージDVD『エロトマニア』（竹書房）を発売するなどタレント活動を続ける一方で、同年2月にはAtoZの後楽園ホール大会で堀田祐美子のマネージャーを務めるなど、プロレスとの関わりを続けていた。2006年に一念発起してLLPWに入門。練習生生活を経て2007年1月5日の後楽園ホール大会で佐藤綾子相手にデビュー戦を行ったが、その後退団。2009年1月30日にハッスルが主催する舞台『ラブ＆ハッスル』に出演。2月10日、高田モンスター軍の会見で、海外エージェント「フランソワーズ」として紹介された。
乗鞍岳に臨む乗鞍高原は、スキー選手の猪谷（いがや）千春が幼少期を過ごした場所として知られる。その地にスポーツや食事などが楽しめる観光地として、隣接する乗鞍高原いがやスキー場とともに整備が進められ、1992年（平成4年）に供用が開始された。当時、乗鞍高原には年間100万人以上もの観光客が訪れており、当施設においても約5万人（1994年当時）の入れ込みがあった。ところが、スキー客の減少やマイカー規制により乗鞍高原の観光客数は半減。いがやスキー場が2010年（平成22年）に廃止され、当施設の観光客数もまた2014年（平成26年）時点で8,000人以下にまで落ち込んだ。2001年（平成13年）以降、国や自治体、地域住民が一体となって観光地再生への道を模索するなか、その起爆剤となりうるものとして当施設が注目された。決め手となったのは中部山岳国立公園の外れに位置する市営の施設であることから、開発する上での制約が少ないという点である。老朽化していた施設を一新し、2018年（平成30年）4月に「乗鞍BASE いがやレクリエーションランド」としてリニューアルオープンした。「乗鞍BASE」という名称には、当施設を乗鞍岳のゼロ合目に見立て、活動に際しての基地となるようにとの思いが込められている。
本施設はもともと安曇村営であったが、2005年に安曇村が松本市に編入になるに従い、いがやスキー場などと共に松本市営となった。現在は松本市所有の乗鞍観光施設の一つであるが、民間の業者が指定管理者として管理している。従来は乗鞍観光株式会社が受託して管理していたが、2012年4月から1年間の指定管理者は3団体中から審査によって株式会社のりくら総合リゾートサービスが受託した。これは乗鞍観光株式会社が事業不振に陥り、事業再建の途上にあるためである。2018年（平成30年）4月から2021年（令和3年）3月までの3年間は共同体乗鞍時間が指定管理者となっている。
ケマー・ストック・マウンテン・カー（英：Kemmer Stock Mountain Cur）は、アメリカ合衆国のテネシー州原産のツリーイング・ドッグ犬種のひとつである。
ロバート・ケマーという人物により、1970年に作出が開始された犬種である。彼の父の農場でブリーディングされていたマウンテン・カーを独自に改良し、より優秀な犬種を目指して作り出したのが本種である。本種はさまざまなことに使われ、愛好家には「カー種の万能選手の一人」とも呼ばれている。ツリーイング・ドッグとしてはアメリカクロクマ、アライグマ、リスを狩るのに使われる。パックで獲物においを追跡し、発見すると吠えながら追いかけ、木の上に追い詰める。追い詰めた後も吠え続け、獲物が逃げられないようにする。主人が到着すると、木に登って獲物を振り落としてもらうか、猟銃で撃ち落してもらい、落ちてきた獲物を犬が仕留めて狩猟は完了する。セントハウンドとしては、イノシシ、ヘビ、ウッドチャックなどを狩る。これもパックで獲物のにおいを追跡し、発見して自ら仕留める。獲物がイノシシの場合はパックのメンバーと協力して攻撃を行い、一方は噛み留めをして獲物の動きを封じ、もう一方はぐるぐると獲物の周りを回りながら吠えて撹乱させ、さらにもう一方で獲物を挑発しながら攻撃をかわし、大きな声で吠えて主人に知らせるというような役割分担も行うことができる。後にイノシシは犬の主人の猟銃によって仕留められ、セントハントは完了する。尚、イノシシ以外の小型の獲物は種類の応じて仕留めた後に主人のもとへ持って行ったり、その場で食べたりする。ヘビを食べても本種は体力があるので、若い犬であれば噛まれたり猛毒の種類のものを食べたりしないかきり、毒を受ける心配はないとされる。農場では見張りを行う番犬として働いたり、牛を誘導する牧牛犬としても働くことができる。又、家畜を泥棒から守り戦う護畜犬やアヒルなどの家禽を守る護禽犬などとしても働く。この他、子供の遊び相手をしたり、赤ちゃんの子守りをすることもでき、もちろんペットやショードッグとしても使うことができる。このため、「ケマー・ストック犬は家に何頭居ても、飼育費用を上回る働きをする」と比喩される。1991年に個体数がある程度まで達したことにより完成と認定され、犬種クラブも設立された。しかし、まだFCIなどのケネルクラブには公認されておらず、アメリカ南部以外ではめったに見かけることができない、珍しい犬種である。だが、原産地では作業犬としてもペットとしても人気がある犬種である。
スミソニアン天文台星表（てんもんだいせいひょう Smithsonian Astrophysical Observatory Star Catalog）は星表の一つ。SAOと略されることが多く、一般的にSAO星表と呼ばれている。同観測所が1966年に発表しており、258,997個の恒星についての精密な特徴が編纂されている。当時の元期は西暦1950年(B1950.0)のもの。電算機を使用し、短期間で編纂した。このカタログは幾つかの星表を元にして編纂されている。9等星までの恒星に関する事項が表されており、1900～1930間の星の移動から既知の固有運動を記しておりこれが特徴である。このため固有運動の情報が必要な用途でしばしば使われる。9等星までの星を対象としているためにHD星表と重複している恒星も多い。SAO星表の中で表される星の名称はSAOxxxxxxといったように、文字どおりSAOで始まり6桁の番号が振られている。番号は赤緯を北から10度ずつの18段階の帯にわけ、この中で経度順に番号を振っている。SAO最新版の測定元期はJ2000.0。このため、過去の1900～1930年の際のデータとは精確性が異なり、固有運動の正確性に誤差もあると考えられる。データをインターネットで入手できるため、星表の中では比較的広範に使用されている。最新版には HD星表と BD星表との相互参照が付いていてこれも有用である。
現在の東京都中野区江原町生まれ。父親は佐賀県出身で右翼活動をしていたが、やがて毛皮と皮革の商売を始めた。生後まもなく川崎市に移り、高津小学校6年生のとき疎開。母の実家がある川崎市柿生を経て厚木市に移り、旧制厚木中学校1年生のとき敗戦を迎える。軍人志望で陸軍幼年学校に願書を出していたが敗戦によって音楽の道に志望を変更、コルネットを独学で学ぶ。学制改革を経て新制厚木高等学校在学中、吹奏楽部を創部しアルトサックスを担当、部長を務める。高校1年生のときは東大か一橋大学を志望していたが、高校3年のとき楽器に熱中し、1951年、東京藝術大学管楽器科に進む。しかしクラシック音楽の世界の封建性になじめず、また高額の月謝を払い続けることに対する経済的困難もあり、進駐軍クラブでジャズマンとしてアルバイトを始める。やがて東京藝術大学に別科器学科が創設されるとそちらに移り、1953年に修了。以後は横浜や横須賀や上野などを拠点にジャズマンとして活動。横浜時代に石橋エータローや谷啓と知り合う。1953年暮から半年ほど、石田正弘（サックス）、谷崎幸雄（ベース）、日野哲夫（ドラム）と共にバンド『フォー・デバーズ』を組んで東京や名古屋で演奏。このとき石橋のバンドと共演した。その後、石橋がリーダーをつとめる『ザ・ファイブ』での活動を経て、『ハッピー・フーリナンス』の一員として名古屋のクラブ「フェルナンド」に出演。このクラブにはザ・ピーナッツが出演していた。この頃から『スイングジャーナル』誌にしばしば名前が登場するようになる。1957年秋、石橋エータローの紹介でハナ肇とクレージーキャッツに参加。ドラッグに溺れて脱退した石田正弘の後任としてテナーサックス（ときおりクラリネット）を担当した。真面目な性格で、メンバーの中で唯一『おとなの漫画』全1835回に出演した。また、『シャボン玉ホリデー』ではなべおさみと組んだコント、「キントト映画の助監督」役で知られ、監督役のなべに「ヤスダー!」と怒鳴られ続け、メガホンで頭を殴られ続けながらも理不尽な命令に黙々と従い、最後には立場が逆転する役柄を演じている。また、ブリッジをしながらサックスを吹き鳴らす演奏法も有名で、舞台や一部のクレージー映画などで披露している。真面目な性格ゆえに自らのタレント性のなさに悩み、関係者の一人から（青島幸男は「俺かもしれないな」と述べている）「安田伸はクレージーのお荷物だ」と陰口を叩かれて一度は本気で脱退を考えたが、友人から「お前は六大学野球における東大のような存在。負けてばかりのお荷物だが、いつか何かやるんじゃないかという期待があるから六大学の面白さがあるんだ」と言われて思いとどまったという。俳優としても活動し、多くの映画やテレビに出演した。しかしクレージーには音楽専門家のような形で参加していたため、元々俳優として活動していくつもりは無かったらしいが、舞台『屋根の上のバイオリン弾き』に出演した際に演劇の「面白さ」に気づき、本格的な勉強を始めたという。作曲家としても活躍しており、『週刊クレージー』のテーマ曲を始めドラマの主題歌、劇伴や企業の社歌、団体歌、体操の伴奏曲など数多くの曲を作曲した。後年は森岡賢一郎や南廣らとバンド『シーラカンス』を結成し、『もしもタヌキが世界にいたら』などの曲を発表した。また、谷啓のバンド『スーパーマーケット』とも共演していた。私生活では1966年に美容研究家の竹腰美代子と結婚。愛妻家で知られ、そこから「ミヨコー」というギャグが生まれたほどだった。しかし子宝には恵まれず、晩年は安田自身が肝臓癌と闘病を余儀なくされるなど試練にも見舞われたが、最期まで仲睦まじく添い遂げた。1996年、急性心筋梗塞のため、死去。64歳没。
※ 太字は役名
1961年、Petersdorf,Beesonにより「38.3℃以上の発熱が3週間以上続き、病院での1週間以上の入院精査でも診断がつかないもの」と定義されたその後の医療技術進歩に伴い、1991年にDurackとStreetにより再定義された。
1931年、ベルリン。スターに憧れるアメリカ人の娘サリー・ボウルズ(ライザ・ミネリ)はエムシーが取り仕切っているキャバレー、キットカットクラブで働く歌手である。ある日、イギリスから来たという学生ブライアン・ロバーツ(マイケル・ヨーク)がサリーの下宿に引っ越してくる。学生で作家のブライアンは博士号を取得するまでの間、生活のために英語を教える。サリーはブライアンを誘惑しようとするがうまくいかず、ブライアンは同性愛者なのではないかと疑う。ブライアンはサリーに、これまで3回女性と関係を持とうとしたがいずれも失敗したのだと語る。二人は友情で結ばれ、ドイツのヴァイマル共和政終焉の頃、ブライアンはサリーの自由奔放な生活を目の当たりにする 。しかしサリーとブライアンは恋人に発展し、これまでの3名の女性は合わなかっただけだと気付く。その後サリーはマクシミリアン(通称マックス)(ヘルムート・グリーム)という裕福でプレイボーイの男爵と友達になり、サリーとブライアンは豪邸に招待される。マックスがサリーとブライアンを誘惑し、二人の関係に変化をもたらしていく。ブライアンと関係を持つと、マックスは2人への興味を失い、アルゼンチンへ旅立つ。口論の中、サリーはブライアンにマックスと関係を持ったことを暴露すると、ブライアンもマックスとの関係を明かす。のちにブライアンとサリーは仲直りし、サリーはマックスが2人に金銭を残したとし、ふざけて売春の代金と比較する。サリーは妊娠するが、父親が誰かわからない。ブライアンは結婚して自分の大学のあるケンブリッジ に連れて行こうとする。最初は2人ともそのつもりで新生活を共にすることを祝うが、サリーとブライアンがピクニックに行った際、ブライアンはよそよそしくつまらなそうにし、サリーはおむつを洗って生活する、教授の妻の生活を思い描いて失望し、妊娠について悩み始める。結局サリーはブライアンに相談することなく中絶する。ブライアンがサリーに問いただすと、サリーは恐れを明かして互いを理解する。ブライアンはイングランドへ向かい、サリーはキットカット・クラブで活躍しベルリンでの生活を続けるが、ナチスの制服を着た男たちがクラブの最前列に並び、残り時間が少ないことを思い知らされる。
クリスチャンとしてドイツに住みユダヤ人の出自を隠すフリッツ・ヴェンデル(フリッツ・ウェッパー)は裕福なユダヤ人のナタリア・ランダウアー(マリサ・ベレンソン)に恋するが、ナタリアはフリッツの動機を疑い軽蔑する。経験豊富なサリーがアドバイスし、フリッツはついにナタリアの愛を獲得する。ナタリアの両親に結婚の許可を求める際、フリッツは本当の宗教と人種を明かさなくてはならない。ナチス台頭が迫っており、真実を明かすのはとても危険なこととされた。この時まだナチスの権力はそれほど強くはなかったが、ナタリアの愛犬が殺されるなど徐々に状況は悪くなってきている。ナチスの暴力支配が広がってくる。キットカット・クラブにおいて、最初は国家社会主義者が時々悪さをして追い出されていたが、最後には客席のほとんどが国家社会主義ドイツ労働者党員で埋め尽くされる。郊外のビアガーデンでナチスの台頭が示される。屋外の明るい太陽のもと、少年がくつろいでいる老若男女の客に向かって自然および若さの美しさについての純朴な歌を歌う("Tomorrow Belongs To Me")。しかしこの少年が着ているのはヒトラーユーゲントの制服である。音楽の高揚に合わせ、少年は腕を上げてナチス式敬礼をする。アカペラのバラードは徐々に暴力的な軍歌に変化し、観客のほとんどが集団ヒステリー状態となってどんどん歌に参加していく。マックスとブライアンはその光景を見て車に戻り、ブライアンはマックスに「きみはまだ彼らをコントロールできると思うかい」と尋ねる。のちにブライアンは路上でナチスの軍人に立ち向かうが、ただ何度も殴られるだけであった。狂言回しのMC(ジョエル・グレイ)は、その表情は慈悲、歓待に満ちている("Willkommen")。しかし、キットカット・クラブでの彼の曲は最初はジョークやナチスへのからかいであったが、最後の方では反ユダヤ主義の高まりを表現している。
脚本家のジェイ・プレッソン・アレンとヒュー・ウィーラーはわきすじをジゴロとユダヤ人相続人についてのオリジナルの物語に戻すことにした。彼らはオリジナルの作家のクリストファー・イシャウッドの同性愛のオープンさを、彼をモデルにした主人公の作家の男性に投影し、バイセクシャルとしてサリーと恋人を共有させた。フォッシーは1930年代のドイツのデカダンスの隠喩としてサリーが出演するキットカット・クラブに焦点を当てることにし、クラブ以外のシーンの音楽は1曲を除いて全て削除した。残された1曲『Tomorrow Belongs to Me 』は屋外のカフェで客により自発的に歌われるフォークソングで、作品中で最も穏やかなシーンの1つである。またオリジナルの作曲家のジョン・ケンダーとフレッド・エブにより新曲『Mein Herr 』、『Money 』、『Maybe This Time 』が作曲された。新曲は全て主人公を演じるライザ・ミネリが歌った（『Money 』はグレイと共に歌唱）。皮肉にもミネリはオリジナル・ブロードウェイ・プロダクションのサリー役のオーディションを受けていた。当時ミネリは『Flora the Red Menace 』でトニー賞ミュージカル主演女優賞を獲得していたが、ブロードウェイ公演関係者らはミネリは経験不足とみていたのである。さらにブロードウェイ版のサリー役にはミネリは大柄すぎたという意見もある。映画公開時、ミネリはすでにメジャーな映画スターであり、『くちづけ (1969年の映画)』の傷付きやすい大学生役でアカデミー賞にノミネートされていた。1971年、ボブ・フォッシーはオリジナル・ブロードウェイ・プロダクションの演出家ハロルド・プリンスからサイ・フュアーがABCピクチャーズとアライド・アーティスツで『キャバレー』映画化をプロデュースしていることを知った。これはアライド・アーティスツの再起をかけた1作目であった。すでに映画を監督する決意をしていたフォッシーはフュアーに自分を雇うよう直談判した。重役のマニー・ウォルフとマーティン・バウムはジョーゼフ・L・マンキーウィッツやジーン・ケリーなどの著名な監督に頼みたかった。フォッシーが監督した『スウィート・チャリティ』映画化で失敗したこともウォルフとボウムは気がかりであった。フュアーはフォッシーの演出やミュージカル曲の撮影の才能をアピールし、ミュージカル曲と同じ労力で映画を撮ることを重要視するなら、映画全体のバランスが崩れると語った。結局フォッシーが監督として雇われた。数ヶ月が過ぎ、以前に雇われていた脚本家のジェイ・プレッソン・アレンと脚本について話し合った。アレンの脚本に不満であったフォッシーはヒュー・ウィーラーをリライトおよび改訂のために雇った。アランは脚本家として残り、ウィーラーは「リサーチ・コンサルタント」ということになった。最終的な脚本はジョー・マスタロフのオリジナルの舞台版の要素 は少なく、『ベルリン物語』および『私はカメラ』の要素が強くなった。フォッシーとフュアーはロケ地に選ばれたドイツへ向かい、撮影スタッフを集めることになった。この時フォッシーはロバート・サーティースをカメラマンとして強く薦めたが、フュアーや重役がサーティースが撮った『スウィート・チャリティ』を見て多くの芸術的問題があると感じていた。最終的にイギリスのカメラマンのジェフリー・アンスワースが選ばれた。ロルフ・チヘットバワー、ハンス・ヨーグン・キーバッハ、ハーバート・ストラベルがプロダクションデザイナーとなり、シャーロット・フレミングが衣裳デザインを担当した。ダンサーのケイシー・ダビー、ジョン・シャープがフォッシーの振付補佐となった 。
リハーサルおよび撮影は全てドイツで行われた。経済事情により、屋内のシーンはミュンヘン郊外のクインバルトにあるバヴァリア映画撮影所で撮影された。ロケはミュンヘンおよびベルリン内外、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州、ザクセン州で行われた。編集はロサンゼルスで行われ、1972年2月に劇場公開された。
映画で使用されている曲は話のすじに関係するが、『Tomorrow Belongs to Me 』以外の曲は全てキットカット・クラブでの演奏となった。劇中流れるラジオの報道の声は、『M』(1931年)、『怪人マブゼ博士』(1933年)、『三文オペラ (映画)』(1931年)などの著名なヴァイマル映画のプロデューサーのシーモア・ネブンゼルの息子でプロデューサー補のハロルド・ネブンゼルである。
この映画はブロードウェイ・ミュージカル版とは全く異なる。舞台版ではサリー・ボウルズはイシャウッドの『さらばベルリン』と同様にイギリス人であるが、映画版ではアメリカ人となっている。舞台版のアメリカ人のクリフ・ブラッドショウは映画版ではイギリス人のブライアン・ロバーツとなったが役柄はイシャウッド版と類似している。サリーとブライアンや、フリッツ、ナタリア、マックスが関わるあらすじは舞台版ではなく『私はカメラ』から引用されている。舞台版のマックスはキットカット・クラブのオーナーであったが、映画版では違う役柄となっている。映画版でサリーは素晴らしい歌手として描かれているが、舞台版では才能がないとして描かれることもある。フォッシーは舞台版の複数の曲をカットし、クラブ内での曲とビアガーデンで歌われる『Tomorrow Belongs to Me 』のみ残した。『Tomorrow Belongs to Me 』は舞台版では最初はキャバレー・ボーイが歌い、その後プライベート・パーティで歌われる。ケンダーとエブは映画版のためにいくつかの曲を作曲した。『Don't Tell Mama 』は『Mein Herr 』に置き換え、『The Money Song 』は『Money, Money 』に置き換えられた(ただしインストゥルメンタル版『Sitting Pretty 』として残留)。映画版のために作曲された『Mein Herr 』と『Money, Money 』はその後舞台版にも追加された。クラブでサリーが歌う『Maybe This Time 』は映画版のために作曲されたものではなく、数年前にケイ・バラードのために作曲されたものだったため、アカデミー賞映画音楽賞ノミネートの資格がなかった。『Don't Tell Mama 』、『Married 』は本来の用途としてはカットされたが、『Don't Tell Mama 』は間奏部分がインストゥルメンタルでサリーの蓄音機から流れ、『Married 』はフロウライン・シュナイダーのパーラーでのピアノ演奏、およびサリーの蓄音機から流れるグレタ・ケラーが歌うドイツ語版として登場する。
Rotten Tomatoesでは満足度97%を獲得し、「素晴らしいパフォーマンスであり、使用されている音楽はスタイリッシュでクラシックの名作とのステータスを確立させる」と評された。2013年、映画評論家のピーター・ブラッドショウは「トップ10ミュージカル」の第1位に位置づけ、「ボブ・フォッシーによる刺激的な監督と振付は恐ろしいほど心をとらえ、魅力的である。皮肉が効いて退廃的な絶望感がありとてもセクシーである」と記した。ロジャー・イーバートも好意的な評価をし、「他のミュージカルとは全く違う。ハッピーエンドのお決まりのミュージカルに陥っていないことが成功の秘訣の1つである。絶望への過程に焦点を当てて陳腐にすることなく、ボブ・フォッシー監督は作品の中心の闇に正しく向かっており、アカデミー監督賞受賞に十分に値している」と語った。『バラエティ』誌は「この映画版はとても独特である。洗練され、みだらで、あか抜けており、官能的で、皮肉的で、心温まり、不快なほど示唆に富んでいる。ライザ・ミネリは素晴らしい配役である。ボブ・フォッシーは約40年前のドイツの境遇を見事に再現した」と記した。BBC.comのジェイミー・ラッセルは「成人指定が与えられるべき初のミュージカルである。ボブ・フォッシーの『キャバレー』はライザ・ミネリをハリウッドのスーパースターに押し上げ、水瓶座の時代にミュージカル『キャバレー』を再生させた」と記した。ポーリン・ケイルは称賛し、「素晴らしいミュージカル映画である。政治的なキャバレーを誘惑の風刺に変えた。絶妙のバランスで監督および振付のボブ・フォッシーは1931年のベルリンの雰囲気を保った。派手で軽薄なデカダンス、そして動物的なエネルギーを目の当たりにし、その全てがセクシーに見える。デカダンスを直接的に表現しているのではないが、十分にデカダンスである。悪魔人形のようなMC役のジョエル・グレイと、活気あるが堕落しやすいサリー・ボウルズ役のライザ・ミネリ(歌う役での初映画出演)は揺るぎないスターの素質がある。陽気で刺激的なミネリがスターになっていくのを目の当たりにする」と記した。
1970年代に製作された他の映画に比べて明確ではないが、『キャバレー』は堕落、性的多面性、ナチズムなどで観客に衝撃を与える。Filmsite.orgのティム・ダークスは「性的でやや議論を巻き起こす風変わりなミュージカルであり、軽薄で快楽的なクラブのシーンが多く、成人指定されるべき初のミュージカルである。性的隠喩、冒涜、同性愛および異性愛の下ネタ、反ユダヤ主義、中絶など考慮すべき部分がある」と記した。イギリスにおいて成人指定されたが、のちに15歳以上に改められた。『Tomorrow Belongs to Me 』のシーンは実際のナチ賛歌と混同する可能性があるとして広く議論を巻き起こした。ジョン・ケンダーとフレッド・エブはユダヤ人であることが公表されるまで反ユダヤ主義のレッテルを貼られた。1976年11月の『バラエティ』誌によると、公開時、西ベルリンでは検閲によりヒトラー・ユースが歌う『Tomorrow Belongs to Me 』のシーンをカットして上映された。1930年代のナチズムの賛同者を映すことにより観客が憤慨する可能性を考慮されたのである。1976年11月7日に西ドイツのテレビで上映された時はこのシーンは復活された。曲『If You Could See Her 』の「私の目を通して彼女を見ることができたなら、彼女は全くユダヤ人ではないことがわかる」という歌詞が議論となった。この曲のポイントはベルリンで広がってきている反ユダヤ主義を表現することであったが、多くのユダヤ人団体から抗議された。明治大学政治経済学部教授で文学者のマーク・ピーターセンは、自著『続 日本人の英語』の中で、劇中歌"Maybe This Time"の"lady peaceful, lady happy, thts's what long to be."という歌詞が通常の日本版ビデオでは「平凡で、幸せな妻、それがあたしの夢」という日本語訳をされているのに触れて、これについて「極端な訳になっている。『日本人向き』にしているつもりかもしれないが、私の見たところこの配慮はむしろ幻想に基づいているようにも思える。要は、現実の女性の気持ちをどう認識しているかによることなのであろう」と批判している。
1995年、文化的、歴史的、芸術的に価値があるとしてアメリカ議会図書館のアメリカ国立フィルム登録簿の9番目の実写ミュージカル映画に選ばれた。『TVガイド』誌が選ぶテレビおよびビデオのベスト映画に選ばれ、『ムービーライン』誌が選ぶベスト映画100にも選ばれた。フィルム4のベスト映画100の第78位に選ばれ、『サンフランシスコ・クロニクル』紙の映画評論家が選ぶホット映画100に選ばれ、「これ以上素晴らしいミュージカルは出てこないだろう。ライザ・ミネリはナチ前のベルリンでアメリカ人の流れ者サリー・ボウルズを演じ、ボブ・フォッシーはスタイリッシュでほぼ完璧な映画を作った」と記された。『オブザーバー』紙のデイヴィッド・ベネディクトはミュージカル映画への『キャバレー』の影響について「当時すでに、映画好きの者にとってミュージカルの人気は低かった。それなのになぜ成功したのか。それは簡単だ。『キャバレー』はミュージカルが嫌いな人のためのミュージカルだからである。音楽から元気が与えられ、山高帽とサスペンダーを着用したライザ・ミネリが曲木椅子にまたがり力強く『Mein Herr 』を歌い、ジョエル・グレイと共に『Money 』でシミーを踊る。こう言うのはおかしいかもしれないが、『キャバレー』の人気の主な理由の1つはミュージカルらしい撮影方法ではなかったからである」と記した。同性愛が描かれ、レズビアン・ゲイ映画の最も重要な作品の1つとされており、公開当時革命的であった。これにより、ライザ・ミネリはゲイ・アイコンとなった。複数の映画情報サイトが「アカデミー史上最もゲイ的な受賞作」と称えた。
1998年、初めてDVDとしてリリースされ、その後2003年、2008年、2012年にもリリースされた。海外での版権はウォルト・ディズニー・カンパニーの一部となったABCが所有し、国内の版権はロリマー、アライド・アーティスツの株式譲受人から引き継いだワーナー・ブラザースが所有している。現在ワーナーは製作パートナーであるABCと版権を共有している。ABC/ディズニーのもとイギリスのDVD権を所有するフリーマントルメディアは、2008年または2009年にブルーレイのリリースを計画していたが、実現していない。2012年4月、ワーナーは映画公開40周年を記念して新たな復刻版を発表した。『キャバレー』はワーナーから通常版DVDが販売されていたが、高精細度ビデオやデジタルでの販売はできなかった。ワーナーのマスタリング・復元部門の責任者であるネッド・プライスによると、オリジナルのネガは紛失しており、編集されたものはリールの1つに1,000フィート、10分間分に傷が続いていた。この損傷は小さなゴミがリールを伝ったためにできたものとされ、ブライアンがナチと対決するシーンから始まっている。これらは周りに合わせてデジタルで塗りつぶされ、見た目にはわからないようになった。デジタルでの自動処理がうまくいかず、損傷したフィルムはコンピューターによる手作業で修復された。
『大ヴァッチャ経』（だいヴァッチャきょう、巴: Mahāvaccha-sutta, マハーヴァッチャ・スッタ）とは、パーリ仏典経蔵中部に収録されている第73経。『婆蹉衢多大経』（ばさぐただいきょう）とも。釈迦が、外道の修行者ヴァッチャ（ヴァッチャゴッタ）に仏法を説き、彼が出家する様が描かれる。
ある時、釈迦はマガダ国ラージャガハ（王舎城）のカランダカニヴァーパ（竹林精舎）に滞在していた。そこに外道の修行者ヴァッチャが訪れ、善悪について尋ねる。釈迦は十善戒を説く。続いて出家者の解脱や在家の色界・不還到達を教えられたヴァッチャは、三宝への帰依を誓う。釈迦は4ヶ月の後に出家することを勧め、後にヴァッチャは出家者となる。出家した後に釈迦のもとに訪れたヴァッチャに、釈迦は止観や六神通について説く。ヴァッチャは精進し、後に阿羅漢となる。
清水 行之助（しみず こうのすけ、1895年1月24日 - 1981年6月22日）は、大正・昭和期に活躍した右翼活動家。福岡県小倉出身。
マルゴート・ケースマン（Margot Käßmann, 旧姓：シュルツェ、1958年6月3日 - ）は、ドイツのルター派神学者である。1999年から2010年2月までハノーファー福音ルター派州教会監督であった。2009年10月から2010年2月までドイツ福音主義教会 (EKD) 常議員会議長の職に就いていた。
マールブルク・アン・デア・ラーンに生まれる。1981年にエックハルト・ケースマン牧師と結婚した。夫と共に、彼女はクアヘッセン＝ヴァルデック州教会牧師職に就き、4人の娘の母になったが、2007年に婚姻関係を解消した。ケースマンは一番下の娘と現在ハノーファーに住んでいる。
1977年に、マールブルクのエリザベートギムナジウムでアビトゥーア資格を取得後、テュービンゲン大学、エディンバラ大学、ゲッティンゲン大学、マールブルク大学で奨学金を得た上で福音主義神学を学んだ。その間、1978年にアコ（イスラエル、西ガリラヤ地方）で数週間におよぶ考古学的発掘に参加した。
福音主義青年団を代表して、1983年、バンクーバーでの世界教会協議会 (WCC) 総会に出席し、その総会において中央委員会の最年少のメンバーに選ばれた。1983年、カッセル近郊のヴォルフハーゲンで副牧師になった。1985年、牧師就任式が執り行われた。当時の夫エックハルト・ケースマン牧師と共に、1985年から1990年までシュヴァルム＝エダー教区に属するフリーレンドルフ＝シュピースカッペルにある教会（共同体）牧師を務めた。1989年、ルール大学ボーフムにおいてコンラート・ライザーの下で、「教会の一体性に関する問いかけとしての貧困と富」というテーマで博士号を取得した。その後1990年、クアヘッセン＝ヴァルデック福音主義教会のおける発展途上国援助奉仕に関する全権委員になった。1992年から1994年まで、ホフガイスマール福音主義アカデミーにおいて学んだ。1991年から1998年まで、世界教会協議会執行委員会のメンバーであった。1994年から1999年まで、EKD大会（キルヒェンターク）事務総長を務めた。1999年、ハノーファー福音ルター派州教会監督に選出された。EKDにおいて、彼女はマリア・イェプセン以来の2人目の女性監督である。2002年、WCCでのエキュメニズム礼拝に関する問題のため、彼女はWCC中央委員会を離れた。2009年、10月28日、ヴォルフガング・フーバーの後任としてドイツ福音主義教会常議員会議長に選出された。2006年にドイツで開催された精神障害者のためのサッカーワールドカップに彼女は顧問として関与した。EKD常議員会議長に女性が初めて選出されたことが、ロシア正教会の神学者たちの批判的反応をよびおこしている。彼らはEKDとロシア正教会の間で1959年から続いている教会間対話の継続に疑問を投げかけている。2010年2月20日、ハノーファーで乗用車を運転中に赤信号を無視して捕まり、同時に飲酒運転も発覚して直ちに免許停止の措置を受けた。訴追の可能性もある。2010年2月24日、ケースマンは教会でのすべての役職を辞職した。しかし、ハノーファー福音ルター派教会の牧師職は続けている。ドイツ福音主義教会(EKD）常議員会議長の職を、議長代理のニコラウス・シュナイダーが職務代行者として暫定的に引き継いでいる。リューネブルク管区長ハンス＝ヘルマン・ヤンツェンが、ハノーファー福音ルター派教会監督代理に選ばれている。
過去10年間において普通に成されていた以上に、福音主義教会においてキリスト教（信仰）のさらなる強調をケースマンは支持している。堅信礼志願者向けの教理解説において、カルト宗教や麻薬の問題が、聖書よりも多く語られていると彼女は見ている。教会行事などにおいて、明瞭な宗教的特色を打ち出すことを彼女は支持している。福音主義教会子供大会会場において、収穫感謝の喜びを歌わせずに、聖書の物語を語らせようとしていると彼女は理解している。今や、子供たちと大人たちは再び祈らなければならない。教会は教会のように見られなければならない。教会は無責任な共同体センターのようになってはいけないと。さらに、ローマ・カトリック教会の個々の神学的姿勢に対しても、彼女は批判を展開している。特に、同性愛とエイズ蔓延防止を目的としたコンドーム普及に対して、ローマ・カトリック教会が示す性倫理における留保を、彼女は批判している。ローマ・カトリック教会における女性司祭の登用と聖職者独身制の中止も彼女は求めている。ケースマンにとって、極右思想との闘いも重要である。教会は1933年の時のように現実から逃げてはいけないのである。それゆえ、彼女はドイツ国家民主党 (NPD) の禁止を支持している。
御寮人、御料人（ごりょうにん）とは、中世以降用いられた、主に女性に対する敬称の一つ。近世以降は中流の町人の間でも用いられた。
「御寮」は貴人あるいは貴人の子女を敬って言う語であり、名での呼びかけを避け方角や所属で呼びかける婉曲法（「○○の方」「○○の局」「○○殿」「御館」などと同様）。近世以前は男女問わず用いた。太平記巻10に「万寿御寮をも五大院右衛門宗繁が具足しまゐらせ候ひつるを･･･」とある。近世には貴人の娘・妻に使われる事が多くなり、武田信玄の側室の諏訪御料人・禰津御寮人などの使用例がある。
大阪を中心に西日本の店（たな、商家）において、商家では主に「若奥さん」を意味する、立場別に用いられる独特の呼称の一つである。「御寮様」から「ごりょうさん」「ごりょんさん」「ごりょうはん」とも言う。奉公人や外部者が、大旦那（隠居した前主人）の娘および旦那（当主）の妻に対して称する。通常、年配の者には用いないが、稀に慣習的にこう呼び続ける場合もある。伝統的な商家においては、女性が主人になることは通常ない。旦那が隠居する、もしくは死期が近づいている時、男子があればそれを後継者に指名するが、女子しかなければ外部か奉公人の中から婿を取って後継者にする（養子旦那）。その場合、先代の娘は「前主人の娘」という意味で「御寮人」と呼ばれる。若旦那がそのまま後継者になる時は、その嫁（若御寮）を「御寮人」と切り替えて呼ぶ場合もある。この呼称が用いられる範囲は「女将」と一部重複しているが、同じ意味というわけではなく、店の種類や環境による慣習的な面が強い為、厳密に区別することは困難である。明確に「主人」とされているのであれば「女将」と呼ぶのが一般的である。また蕗谷虹児作詞による「花嫁人形」では「花嫁御寮」という言葉が使われている。
京都府綴喜郡青谷村（現在の城陽市）の宇治茶問屋・丸京山城園製茶場の経営者であった木村重太郎とトヨの三男として出生。姉兄妹六人きょうだいの四番目である。太宰治が『パンドラの匣』の元とした日誌の書き手である木村庄助は長兄であり、大阪大学教授、国立国際美術館館長、兵庫県立美術館館長などを歴任した美術史家の木村重信は次兄。青谷小学校、京都府立桃山中学校（旧制）を卒業後、1948年に大阪外事専門学校（後の大阪外国語大学、現在の大阪大学外国語学部）フランス語科入学。同級生に言語学・国語学者の玉村文郎や田辺保らがいた。1949年7月、学制改革により新制の京都大学文学部に入学、仏語仏文学を専攻。同級生に小松左京、一海知義、高橋和巳、宗政五十緒、脇田修、村井康彦、小野信爾、 中川久定、山田稔らがいた。文芸など遊学に没頭し同校に7年間在籍するが、結核を発病し1年間入院。その後、回復。1956年、在籍期間満了のため同校を中途退学。家業の宇治茶問屋の経営を継ぐ。2002年3月以後、リタイア生活に入る。
品川カブ（しながわ　かぶ）とは、東京都品川区の有志により復活された長カブ（蕪）で、江戸野菜の一つ。
江戸時代に品川宿の周辺で栽培、食されていた漬物用の長カブ（蕪）の一種で、見た目は大根の様に長い。築地市場で「江戸野菜の復活」の取り組みを知った北品川の八百屋経営者が2004年に調査を開始。江戸時代に書かれた農書『成形図説』の中にある品川カブの絵を元に、東京都小平市で「東京大長カブ」という形が良く似たカブを栽培していることを見つける。このカブを「品川カブ」として販売することは、『成形図説』の絵が根拠となって生産者や市場、江戸野菜の研究会から認められ、自社店舗での仕入れ販売を開始した。2006年、有志グループ「品川宿なすびの花」を結成。2007年には福祉施設、学校、幼稚園、区民農園利用者らに種子を配布し、地元での栽培が始まった。食育の一環として栽培・収穫して給食の食材に使う小学校もある。2012年12月以降、品評会が品川神社境内で行われている。
徳島県加茂村矢三に4男として生まれる。鳴門市の親族の家の養子となり、1933年（昭和8年）に旧制撫養中学（現徳島県立鳴門高等学校）を卒業。同級生に植物研究家・高知女子大学元教授の赤沢時之がいる。昆虫館系雑誌「昆蟲界」に、「吉野川下流地方の昆虫相（1）～（完）」（1933年-1937年）を報告し、徳島県内の昆虫約700種を記録・報告した。1937年（昭和12年）に東京農業大学を卒業。太平洋戦争後、学校教員となり、徳島県立城東高等学校校長を歴任、また徳島県立徳島工業高等学校の校歌を作曲した。その後、数々の研究発表を行い、徳島新聞に紹介されることもあった。1993年（平成5年）11月、79歳で逝去。
タレントショップとは俳優・歌手などの著名人の名前を使いタレントグッズを専門に掲示・販売する店舗を指す。和製英語。
タレントショップはTVなどの媒体で活躍するアイドルや歌手・俳優などが、自身の似顔絵やロゴマークを用いたグッズを専門に販売する店で、経営母体は芸能人自身もしくは当該芸能人が所属する芸能事務所であるのが一般的である。一方で単に著名人が名前を貸しただけで経営には一切タッチしていないショップや、当人に無断で、生写真や名前入り商品などを販売（著作権・肖像権侵害である）する店舗なども広義の意味でタレントショップと呼ばれており、それゆえ前述の芸能人・芸能事務所経営のタレントショップはこれらと区別する意味で「オフィシャル（公式）ショップ」という名称を用いる場合もある。タレントショップは元々大正時代や昭和時代初期の茶店・喫茶店がその端緒とされており、1910年、上方落語の2代 桂文之助（1859 - 1930年）が京都東山の高台寺境内に創業した茶店「文の助茶屋」や、昭和8年に長谷川一夫が大阪・心斎橋筋にフルーツパーラー「蝶屋」をオープンさせたのが元祖だといわれている。但し当時は「タレントショップ」という概念自体が存在しておらず、あくまでも「芸能人の副業」という色合いが強かった。のちに芸能範囲の多角化やアイドル芸能人の概念の普及等により、次第にタレントが店舗で自身のグッズを販売するようになってゆき、タレントショップではTV番組とのタイアップなどメディアミックス戦略も積極的に行われるようになっていった。天才・たけしの元気が出るテレビ!!や邦ちゃんのやまだかつてないテレビの関連ショップが登場した1980年代にタレントショップブームはピークになり、東京・原宿の竹下通り、京都の嵐山、旧軽井沢メインストリート（旧軽井沢銀座）、清里高原といった若年層をメインターゲットとした観光地には数多くのタレントショップが軒を連ねるようになった。しかし1990年代になるとバブル崩壊や通信販売・インターネット販売の普及などでタレントショップは下火となり、1980年代に登場したタレントショップの多くが閉店に追い込まれた。以後、タレントショップは期間限定営業のものやマーケティングノウハウを活用した戦略で多店舗経営を行うものが主流となっている。また、たとえば吉本興業のなんばグランド花月の1F部分にある所属タレントのグッズ販売スペースのように、規模の大きい芸能事務所では関連施設の一部をグッズ販売専用スペースとして提供している場合もあり、これも広義の意味でのタレントショップといえる。なおタレントショップのはじまりは前述のタレント創業飲食店からであったが、今日では「タレントショップ」といえば「ファンへのグッズ販売を目的とした店舗」もしくは「飲食物販売とグッズ販売を並行している店舗（例:Far East Cafe＝小田和正）」を指し、「単にタレントが副業として経営している飲食店（例:炭火焼肉たむら＝たむらけんじ、創作和風料理 はせ川＝島田紳助、山下元気うどん＝オモロー山下）」は一般に「タレントショップ」として認識されなくなっている。
懇話会（こんわかい）とは、大日本帝国憲法下における貴族院における院内会派の名称。通称は勤倹尚武連（きんけんしょうぶれん）。後に庚子会（こうしかい、明治33年（1900年）3月3日 -）と改称しながら、明治34年（1901年）12月7日まで続いた。
明確な時期は不明だが、帝国議会が設置された明治23年（1890年）11月から程なく谷干城・曾我祐準・鳥尾小弥太・山川浩・島津忠済らによって結成されたとされ、50人を有して研究会・三曜会とともに初期議会を代表する会派となった。翌24年（1891年）3月18日に近衛篤麿・二条基弘らが財政問題の調査を目的とした月曜会を設立すると、谷ら懇話会員も他の貴族院議員と共に参加したが、やがて懇話会・研究会・三曜会が活動を開始すると月曜会は会合が開かれなくなり、明治25年（1892年）3月以後に事実上解散となった。明治24年12月14日に谷が第1次松方内閣へ提出した政費節減（同様の主張を掲げた民党と違い、節減で捻出した財源を地租軽減ではなく国防充実へ振り分けることを主張していた）・政府への批判を込めた「勤倹尚武の建議案」にちなみ彼を含むグループは勤倹尚武連と呼ばれた（建議案は親政府だった研究会の抵抗で否決）。懇話会が正式に発足した時期も明らかでないが、遅くとも明治25年6月頃と推定されている。ただし、『華族会館誌』によると同年1月から既に懇話会の名称が出ていること、建議案提出直後に谷・島津ら懇話会の中心人物が議員30人と協議した記録が残されていることから、発足は明治24年12月頃とする見方もある。この会派は陸軍右派として排除された「四将軍派」のうち谷・曾我・鳥尾が揃った（残りの三浦梧楼は三曜会に属した）事に代表されるように国粋主義色の強い右派が多く、藩閥政府――特に伊藤博文に対しては国家の混乱を招いた人物として敵対意識が強く、山縣有朋系の会派に移行した研究会の方針に不満を抱いて懇話会の結成に参加した者もおり、この両者に対する反発が根強かった。その一方で、超然主義を支持する他会派とは違い、自由民権運動系の政党への敵意は弱く、大隈重信・板垣退助の進歩党・自由党が合流した憲政党が樹立した第1次大隈内閣に対しては好意的な中立を維持した。谷を中心とした懇話会の政治主義は明治天皇への忠誠、衆議院（政党）と内閣（藩閥）からの独立と監視、中立と政策吟味を重視する是々非々主義を取っており、三曜会を組織した近衛篤麿らと主張が同じなため、彼等と組んだ強硬姿勢で藩閥の障害として立ちはだかった。だが、懇話会には弱点があった。それは少数精鋭である点であり、谷らの経歴は貴族院でも群を抜いていたが、賛成・反対関係なく意見を表明することを目的としていた。メンバーがそれぞれの自己主張を押し通す態度も災いし、個人間の連携も取れていなかった。こうした特徴から、懇話会は良く言えば一騎当千の大物が揃っていたが、悪く言えば纏まりが弱く、やがて多数派で数の力と団結を重視する研究会に圧倒されていった。
明治25年5月に谷が第1次松方内閣へ選挙干渉への抗議を書いた建議案を提出し貴族院で可決、同じく干渉を非難した衆議院の問責決議案可決も相まって内閣に大打撃を与えた。民法と商法の施行延期も実現させ、政府や衆議院と対等な地位に立った。懇話会は続く第2次伊藤内閣とは外交問題で対立し対外硬を唱え大隈重信が率いる立憲改進党に賛成、以後も大隈の政党（立憲改進党→進歩党→憲政党→憲政本党）に好意的な反面伊藤との対立姿勢を継続、日清戦争後の戦後財政を軍拡反対の立場から三曜会と共に反対した。明治29年（1896年）に第2次伊藤内閣総辞職後に成立した大隈と松方正義の連立政権（第2次松方内閣）は支持に回り、谷が貴族院予算委員に加わり貴族院議長に就任した近衛と並び政権を支え、軍拡を志向する政府と予算の対立はあったが新聞紙条例の緩和に尽力、懇話会は三曜会と共に貴族院の有力会派となった。この時が、懇話会の最盛期だった。ところが、この頃から懇話会の衰退が始まる。当初弱小会派だった研究会が多くの議員を引き入れる工作を展開、明治25年に発足した選挙団体・尚友会を拠点に選挙の組織票を集め、会員統制を通じて組織体制を固め、積極的に会員を勧誘し急成長していったのである。明治30年（1897年）に貴族院の有爵互選議員総改選が行われると、懇話会・三曜会合わせても18人しか当選出来ず、反対に研究会は46人も当選させ、懇話会・三曜会が研究会に惨敗する結果となっただけでなく、有爵議員をほとんど尚友会に取られそこからの引き抜きが出来なくなったことも明らかになり、両会派は一転して生き残りを模索する立場に追いやられてしまった。
明治32年（1899年）には最大68人を有したが、山縣の側近平田東助が親政府派の茶話会で活動しつつ無所属団（第一次無所属）の結成、無所属団と茶話会の大半を入れた幸倶楽部派（70人）の誕生による政府与党の結成に尽力した結果、貴族院は研究会と幸倶楽部派が勢力を拡大、平田と同じく山縣の側近清浦奎吾が研究会を率いて幸倶楽部派と提携、政府与党が貴族院の大半を占めた。のみならず、山縣と部下の桂太郎が首相だった時期に勅選議員を続々と無所属団と茶話会に入会させた。こうなると、懇話会・三曜会は勅選議員からの引き抜きも出来なくなり、ますます衰退が加速する事態に陥った。翌33年（1900年）には内紛から離脱者が相次ぎ、谷ら主流派40名は「庚子会」と名乗る。だが、研究会の台頭に対して衰退を続けたために、同年発足した第4次伊藤内閣の予算案に反対した際、谷が研究会の協力に泣いて感謝したことが伝えられるなど（山口弘達子爵の証言）、もはや庚子会は貴族院の主流から外れ、存続が危ぶまれていった。予算問題も伊藤の工作による天皇の詔書が貴族院に下されると庚子会を含む貴族院は政府との妥協を余儀なくされ、以後貴族院は目立った動きを控えた。そして、庚子会は明治34年（1901年）に三曜会の後継会派である朝日倶楽部と合併して新会派・土曜会を結成した。
地方融資平台（ちほうゆうしへいだい）は、中国の地方政府傘下にある、資金調達とデベロッパーの機能を兼ね備えた投資会社。バブルを抑制するために、銀行からの地方融資平台を含めた不動産融資は規制されているが、その規制を抜けて理財商品や信託による投資が行われており、不動産バブルを煽っていると言う指摘がある。
中国の中央政府は財政規律を維持するため、地方政府に対して債券の発行を原則的に禁止し、銀行融資に事実上の総量規制を敷いている。よって地方政府は基本的には、税収や中央政府からの交付金、銀行からの限られた融資で予算を策定する。しかし、地方自治体は経済成長の維持のため、GDPを無理にでもかさ上げしようとして、インフラや不動産の開発を積極的に行った。その財源確保のために、法の抜け穴として融資平台と呼ばれる地方政府傘下の投資会社を設立し、銀行や信託会社から地方政府に資金を調達する影の銀行としての役割を果たしている。
融資平台に流れ込む資金の大半は、銀行や信託会社が販売する理財商品と呼ばれる個人向けの運用商品である。中国はインフレ率が預金金利を上回る実質的なマイナス金利が続き、個人や企業は金利の高い理財商品に飛びついた。また地方自治体のトップを務める幹部はすべて共産党員であり、担当する自治体の経済発展の実績によって出世が決まる。これまで、GDPがどれだけ高めたかが重視されたため、地方政府はGDPを引き上げるため、経済成長につながない無駄な投資を続け、さらにリーマンショック後の4兆元(約64兆円)の経済対策のうち、3兆元は地方政府が負担しなければならなかった。その結果、2009年度末に1兆元程度だった理財商品の残高は、2013年3月末には中国銀行業監督委員会が把握している数値で8兆2000億元(約131兆円)に達し、実際には30兆元(約480兆円)以上にまで膨張しているという指摘もある。中国のシャドーバンキングの問題は、金額の大きさだけではない。河北省唐山市の曹妃甸工業団地のように資金の向う先である地方の不動産やインフラが、期待通りの収益を生みださず不良債権化し、各地の融資平台がデフォルトを引き起こすことで中国バブルの崩壊の引き金になりかねないと目されている。実際に中国本土株の代表的の指数である上海総合指数は2013年初から6月末までに13%下落しており中国企業が多く上場する香港株も大きく値下がりした。また中国政府系の物流業界団体である、中国物流購入連合会が7月1日に発表したPMI(製造業購買担当者景気指数)は50.1で、景気判断の分かれ目である50に接近しており、実体経済の悪化が融資平台のデフォルトの危険性を高めている。
ドラフトではデリック・コールマンがニュージャージー・ネッツから全体1位指名を受けた。また、ゲイリー・ペイトンがシアトル・スーパーソニックスから2位指名を受けたほか、クリス・ジャクソン、デニス・スコット、ケンドール・ギル、フェルトン・スペンサー、ライオネル・シモンズ、ウィリー・バートン、ルメール・ロビンソン、タイロン・ヒル、ロイ・ボウト、テリー・ミルズ、デュアン・コーズウェル、ディー・ブラウン、ジェイソン・ウィリアムス、エルデン・キャンベル、トニー・クーコッチ、グレッグ・フォスター、ジャド・ブシュラー、ビンボ・コールズ、トニー・マッセンバーグ、アントニオ・デイビス、デレク・ストロング、セドリック・セバロスらが指名を受けている。ドラフト外選手にはマット・ブラード、マイケル・カリー、スコット・ウィリアムスらがいる。オールスターにはD・コールマン、G・ペイトン、T・ヒル、J・ウィリアムズ、A・デイビス、C・セバロスの６人が選出されている。　　詳細は1990年のNBAドラフトを参照