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ゲームの設定世界は近未来とされている。2031年に核を用いた世界的な大戦が起こり、これによって人口は半減してしまう。戦後の復興には時間がかかるものと思われたが、それを打開したのは戦中にも姿を現していた「デミ・ヒューマノイド」（強靭な生命力の動物の遺伝子をもつ新人類）であった。しかし、復興後、人類との間で争いが起こり、デミ・ヒューマノイドは大戦の廃都市に逃げ延び、今もなお対立関係が続いている。デミ・ヒューマノイドの出自は定かとはなっていないが、某国で開発された軍事兵器ではないかとの説がある。「ペット・ヒューマノイド」は、デミ・ヒューマノイドの技術に注目した企業が愛玩動物を対象に遺伝子改良することで作り上げた新世代のペットである。人間に対するクローン技術の応用には（ゲーム発売当時の実世界においても）世界的に禁止されているが、動物に対する遺伝子改良を前面に掲げることで、この技術は世間に認められるものとなっている。ペット・ヒューマノイドは、遺伝子操作によって繁殖能力を抑えてある反面、免疫力が低下しており、ペットを飼うには健康管理に注意する必要があるとされている。作品の舞台は、ペット・ヒューマノイド登場後、約10年後の世界である。流行っているペットは犬、猫そして虎である。
帆純 まひろ（ほずみ まひろ、3月15日 - ）は、宝塚歌劇団花組に所属する男役。兵庫県西宮市、西宮市立甲陵中学校出身。身長170cm。愛称は「せの」、「ホッティー」。
2011年、宝塚音楽学校入学。2013年、宝塚歌劇団入団。入団時の成績は37人中27番。雪組公演『ベルサイユのばら－フェルゼン編－』で初舞台。2014年2月、花組に配属。2015年8月、第2回台湾公演『ベルサイユのばら -フェルゼンとマリー・アントワネット編-／宝塚幻想曲』に出演。2019年、『CASANOVA』で新人公演初主演。
荒木 亨（あらき とおる、1931年1月16日 - 2009年8月31日）は、フランス文学・比較文学者。北海道生まれ。東京大学文学部仏文科卒、同大学院比較文学比較文化博士課程中退。ソルボンヌ大学を卒業後、1966年国際基督教大学講師。助教授、準教授を経て1978年教授。1992-1995年比較文化研究科長。2002年退任。指導学生に松本俊博（NHK編成局長）等がいる。
地域内に鉄道駅は無い。最寄り駅は蒲生駅となっている。
空手の基本では、上から打ち下ろす、横から打ちつける動作が一般的とされる。極真会館系では構えからカウンター気味にそのまま手刀を相手の鎖骨部に突き出すものを手刀の鎖骨打ち込みと呼ぶ。防具付き空手では少林寺流錬心舘初代宗家の保勇が編み出した、体を後ろ向きから前に回転させて打つ、螺旋（らせん）手刀打ち（羅旋手刀打ち）」は、総合格闘技で使われるバックハンドブローの原形となった。
柔術における手刀は拇指を人差し指の側に強く付けた手の小指の方の側で打つことが一般的で、主に急所を打つために使われる場合が多い。現存最古で1532年に成立した竹内流にも存在する非常に古い当身の方法である。
手刀は空手の型の場合打ち技としてより受け技として使われる場合が多い。お互いが向かい合って一対一で戦う近代格闘技の試合では使いにくいためあまり見られないが、伝統派空手の試合などではたまに見られることもある。拳を痛めないため、演武などに使われる場合が多い。また、とっさに使えるため、護身の場合は役に立つという空手師範も多い。
日本の柔道の形の演武や古流柔術、合気道では受けが手刀で打ちかかる場合、短刀を持っていることを表現している場合がある。どちらも釵や短刀、小太刀、居合の抜き打ちなど、武器を使う動きに通じる。講道館柔道の形では、「講道館護身術」・徒手の部の「両手取」で取（とり）が右手刀を受（うけ）の右霞（右こめかみ）に当てる動作、同・武器の部の「振下」（ふりおろし）では、取が杖をかわして左裏拳に続いて左手刀を受の烏兎（ふと、眉間のこと）に当てる動作、「柔の形」・第二教・斜打で受が右手刀で取の烏兎を打つ動作等がある。柳生新陰流剣術では、柳生宗矩の『兵法家伝書』に言う無刀の極意に至る前に小太刀の稽古を経て、手刀による稽古へと間合いの感覚を錬磨して最後に無刀勢へと至る。この手刀の段階を手刀勢と呼ぶ。手刀勢では仕太刀は手を刀の様に用いて打太刀の太刀を握る小手を打ち落として相手を制する。
プロレスにおいては、戦前、アメリカに渡った柔術家、柔道家出身の日本人レスラーがプロレスのリングで使用した当身技が元とされている。当時アメリカでは柔道はポピュラーであり、空手は今日ほど認識されておらず、アメリカでは「柔道チョップ（ジュードー・チョップ）」の名称がプロレスのリングではポピュラーである｡ 日本において力道山がその豪腕を振るう以前より「チョップ」と呼ばれ使用されていた｡国内のプロレスにおいては、掌を広げた状態で首から胸元を張り手で叩く打撃が「チョップ」とされていたが、国内では極真空手の大山倍達総裁は、著書『100万人の空手』の中で、極真会館創設以前にプロレスラーの力道山とは親交があり、彼に手刀技を伝授したと述べている。大相撲からプロレスに転向した力道山は、自身の張り手を空手の手刀のように振り下ろす形に改良して使い、特に掌を返して逆手の状態で相手の咽喉に打ち込む逆水平チョップや袈裟斬りチョップの威力から、ファンやテレビ中継視聴者にプロレス技「空手チョップ」の使い手として広く知られた。この技でプロレス界に確固たる地位を築いた力道山は、「大きな外国人レスラーを空手チョップで倒す」というスタイルで日本全国にプロレスブームを巻き起こした。また、力道山は相手の首根っこ、肩口辺り（頸動脈付近）へ打ち下ろす袈裟斬りチョップも得意としていた。女子レスラーの大森ゆかり、晩年の橋本真也も袈裟斬りチョップを多用していた。力道山の愛弟子であるジャイアント馬場も空手チョップを受け継いだが、師匠のよく用いた袈裟切り形のチョップのほか、水平に構えて相手の胸板に横に打ち付ける水平チョップ（水平打ち）などのバリエーションを生み、特に高身長の馬場が相手の脳天に上から振り下ろすものは脳天唐竹割りと呼ばれオリジナルの技となった。これらの技は技の出が早く、連発しやすく、見た目は単純だが、打った反動が自分の腕にそのまま返るため、腕を相当鍛え上げた人間しか満足な威力を得られない。力道山、ジャイアント馬場以降、使い手は暫くいなかったが、天龍源一郎は「天龍チョップ」の通称で再びチョップ技に光を与えた。以降は小橋建太や佐々木健介などが好んで使用しており、小橋は水平チョップだけでなく、多種多様なチョップを開発している。東洋をイメージさせることから、アメリカではミツ・アラカワ、プロフェッサー・タナカ、ミスター・フジなどの日系ヒールや韓国人選手のパク・ソンも使用していた。海外遠征時の日本人選手も日本人らしさをアピールするために、普段は使用しないチョップ攻撃を見せることがあった。北米のレスラーではリック・フレアー、ジミー・スヌーカ、リッキー・スティムボートらのバックハンド・チョップ、ワフー・マクダニエル、チーフ・ジェイ・ストロンボー、タタンカらインディアン系選手のトマホーク・チョップなどが知られる。なお、アブドーラ・ザ・ブッチャーなどが使う地獄突きは、空手の貫手と同様の技である。
相手の頚動脈や鎖骨あたりを狙って放つチョップ。力道山の得意技で、その現役当時は「空手チョップ」と呼ばれていた。相撲時代に得意だった「張り手」を応用し、空手を習っていた経験から手刀の技法を取り入れて得意技にした。以後は橋本真也や小橋建太などが得意とした。頸動脈チョップともいう。逆水平チョップのように、バックハンドで繰り出される袈裟斬りチョップもある。
両手を合掌するように合わせて相手の首筋に放つ袈裟斬りチョップ。小橋建太が放つものは「青春の一撃」という固有名称が付いている。女子では三田英津子が使う「ブレイジング・チョップ」が有名。桜庭和志は総合格闘技の試合でガードポジションから繰り出す「幸せチョップ」を使用したことがある。
身長を利用して脳天に上からチョップを放つ。ジャイアント馬場のオリジナル技で「馬場チョップ」とも呼ばれ、「脳天チョップ」「ブレーン・チョップ」「オーバーヘッド・チョップ」という呼称もある。生前の力道山は、頭を鴨居にぶつけて脳天チョップを思いついた馬場に「相手が死んでしまうぞ」と制止していたが、ディック・ザ・ブルーザーとのタイトルマッチに際して解禁に至った。馬場の愛弟子である田上明も多用。ブルーザー・ブロディやグレート・ムタはトップロープからの飛び技として使用していた。全盛期の馬場は打ち下ろす際に大きくジャンプして繰り出すこともあった。
手のひらを下に向けて手の平で水平に放つチョップのこと。この技も力道山を源流に持つ。米国では「バックハンド・チョップ」または「ナイフエッジ・チョップ」と呼ばれる。ジャイアント馬場（ジャイアント・チョップ水平打ちとも呼ばれた）や力道山、天龍源一郎、小橋建太、リック・フレアー、佐々木健介などが使用する。特に小橋が使用してから「逆水平チョップ」とも呼ばれるが、動作などが逆になっているわけではなく、同じ技である。
高速でチョップ（主に水平チョップ）を連発する技。コーナーにもたれかかった相手に対して放つことが多い。小橋建太、佐々木健介、小島聡が使用。小橋は相手の腕を掴んだ状態でバックハンド式袈裟斬りチョップのマシンガン式を使用した。田上明は通常式の袈裟斬りとバックハンド式の袈裟斬りを交互に放つ乱れ打ちマシンガン・チョップを使用。さらに川田利明は、相手の腕を掴んだ状態で逆水平チョップを打って相手を倒し、そのまま相手の腕を引っ張り強引に立たせて再び逆水平チョップを打つ「起き上がり小坊師式」を使用。天龍源一郎はグー・パンチと逆水平チョップを交互に繰り返す応用技を披露したことがある。力道山の次男である百田光雄はチョップ・スマッシュで使用、それに合わせて観客が手拍子をすることから「手拍子付きマシンガン・チョップ」とも呼ばれる。
両手を同時に振りかぶり、相手の鎖骨に左右からダブルで放つチョップ。かつて新日本プロレスやWWFで活躍したキラー・カーンのモンゴリアン・ギミックに合わせて呼称された。カーンの引退後は天山広吉、モンゴルマン、橋誠が使用。総合格闘技のリングで桜庭和志が使用したこともある。
両手を交差し、正面から打ちつけるチョップ。日本では1970年代、ラッシャー木村など国際プロレスの選手を中心に使われ始めた。ミル・マスカラスは自ら体を投げ出して放つフライング・クロス・チョップ（フライング・クロス・アタック）を得意技としていた。
マット上に倒れている相手の喉元や胸などに、立った状態からチョップを振り下ろす。自らが倒れこみながら打ち込む場合もある。小橋建太、天山広吉が使用。ワフー・マクダニエルは「トマホーク・ドロップ」の名称で使用した。
スコッティ・II・ホッティのオリジナル技。仰向けに倒れた相手に対して両手を広げて地団駄を踏んだ後、観客の「W・O・R・M」のチャントに合わせて片足飛びでリング内を半周、技名の通りミミズのように体を屈伸させて相手に向かって進み、最後は観客の「フー! フー! 」のチャントに合わせて両腕を大きく左右に振って相手の頭部にチョップを放つ。チョップ以外の動作はパフォーマンス要素であり、ダメージには関わらない。
小橋建太のオリジナル技。相手をバックブリーカーの要領で抱え、そのまま喉元にチョップを叩き込む。大変危険な技であるためか、相手の力量に合わせて使用する。最近では喉元ではなく、胸板に打ち込むことが多い。
ジ・アンダーテイカーのオリジナル技。相手の片腕をねじり上げつつ、自身はトップロープを歩き、飛び降りざまに相手の肩付近にチョップを放つ。師匠のドン・ジャーディンより伝授された。ねじり上げられた腕がトップロープ綱渡りによる負荷でダメージを受け、チョップによってさらに追い討ちを受ける。ブル・ブキャナンも使用。新崎人生の拝み渡りも同系統の技。
コーナートップより飛びつき、相手の肩にまたがった状態で、大見得を切りつつ頭部に放つチョップのこと。狂言方和泉元彌がプロレスに進出した際に用いたオリジナル技。名前の由来は、もともと「フライング元彌チョップ」という名前だったものを、会見で緊張した和泉元彌が間違って言ってしまったことによる。本人のインタビューによると、人間のつぼ」を刺激することでダメージを与え、技に入る前に「弓矢八幡討って捨て申す」と前説を入れることでエネルギーを蓄えることができ、威力がパワーアップするとのこと。
新城郡（しんじょう-ぐん）は、中国にかつて存在した郡。隋代に現在の四川省綿陽市や遂寧市にまたがる地域に設置された。
南朝梁のとき、新州が設置された。598年（開皇18年）、隋により新州は梓州と改められた。607年（大業3年）に州が廃止されて郡が置かれると、梓州は新城郡と改称された。新城郡は郪・射洪・塩亭・通泉・飛烏の5県を管轄した。618年（武徳元年）、唐により新城郡は梓州と改められ、新城郡の呼称は姿を消した。
北京火力発電所の職員、班長、団委員書記、総工場団委員書記、華北電力管理局電力新聞華北記者団の責任者、北京火力発電総工場団委員書記、国務院秘書局副處長、處長、副局長、国家経済貿易委員電力司副司長、国家電力監視会供給電力部主任。中国作家協会第六、七、八回全国委員会委員。彼は、溥儀のために墓誌の代作をし、「愛新覚羅溥儀最後の人生」が出版されてから国内外に大きな反響を呼び、最後の宦官孫耀庭のために碑文を書いた。彼も又9つにも及ぶ末代皇族シリーズの作品を世に出した。
「わが半生（原文名：我的前半生）」を一夜で読み終えた賈英華(カエイカ)、北京出身、幼い頃から東四牌楼第九條胡同口(胡同は路地のこと)で育った。彼が生まれ育った北京東城について、清朝時代の北京城の居住区は主に「東富西貴」、「南賎北貧」とに区分され、特に「東富」には、金持ちの商人と紳士が住んでいる所であった。しかしながら1911年の辛亥革命後に、「東富西貴」に変化が現れ、軍閥の混戦で実権を握った新しい高官と貴人は大多数繁栄しつつある東城に住むようになり、又ここにも中国を代表する多くの文化人をも輩出し、今日の「西富東貴」という枠組みを形成した。一条から十二条まで、各条において幾つもの文化人や歴史的人物の事件や昔話が残され、例えば九条には京劇の女形で著名な梅蘭芳の故居があり、この地は正に京劇の男形役者孟小冬と梅蘭芳が激しい恋に落ちた所としても大変有名である。他にも梅蘭芳を拉致した大学生が捕らえられて斬首刑に処し、九條胡同口の電柱にその首が吊るされたといういわれも残っている。八条には民国の代理国務総理 朱啓鈐、葉聖陶、章士釗、唐生明、朱海北及び溥儀のおば(嬸子/父親の弟の妻)、溥儀の側近教師である朱益藩 の故居もあり、又七条には、かの「苦菜花」で著名な作者馮徳英の故居があり、張挺（溥儀が彼を日本留学させた）もここに住んでいたこともある。著名作家浩然も十条口に住んでいた事があり、そして十一条には宦官が暮らす小さな廟があり、賈英華がまだ少年の時に、瑞興成油鹽店にいる年老いた宦官は入り口の石段でよく宮中の出来事を語ったものだ。賈英華がまだ中学に通っていた頃、彼の一人のクラスメートは裕容齢（西太后の御前女官）の隣人で、賈英華はこの院内で学習をした事があり、彼は今日に至っては容齢の「皮膚はとても白く、ツルの羽毛のように真っ白な髪に子供っぽさの顔つきで、人並み優れた風格を有しており」。「文革」が始まった頃、賈英華はまだ中学に通っていた。彼は鼓楼の紅衛兵司令部で書き写した「わが半生」、一夜かけて読み上げ、世界でこのような有意義な本があったものかと驚嘆したのだった。1967年、溥儀が世を去ってからは、溥儀夫人李淑賢は東四牌楼第八條に引っ越した。彼女と隣人との間は普段交友はあまりないが、賈英華の母とは意気投合する仲であった。賈英華が二十数歳の時に、腎炎に患い自宅で休養していた。李淑賢は其の頃廣安門中醫院で勤務しており、よく始発バスで看病にいったものであった。
周恩来総理亡き後、李淑賢は時に総理が生前溥儀に対し気遣たことを語り、賈英華はこのために幾度と無くインタビューを行った。1980年、本編の文章は「人民日報、戦地」と「新華文摘」等のメディア上に公開され、これは双方が初めて共同合作を行って調印をして発表した文章である。その後、賈英華と李淑賢編集部「社会科学戦線」雑誌編集部責任者周雷の誘いにより、「愛新覚羅溥儀最後の人生」の執筆に取り掛かった。賈英華は何件かの医院に通って、溥儀のカルテを取り出し、関連する内容書き写し、加えて文章の概要を作成し、インタビューを通じて手がかりを探り、計五万字ほど執筆した。しかしながら其の当事、中国東北地方のとある雑誌と取材を行った際にその記者に「原稿を持って行かれ」、彼が自分の名義で単独発表を行った。数年後双方は裁判所で争うこととなった。その記者は賈英華の前で、彼はたかが中学一年生の文化水準しかなく、読み書きする能力は持ち合わせていないと言われたことがあった。賈英華の心に深い傷を負った、その出来事が「後半生」を執筆する決心に至った。その後の十年間、賈英華はかなりの努力を積み重ねて史料集めに没頭した。彼は前後300数名もの溥儀の関係者とインタビューを行い、膨大な量の一次史料を収集した。北は長春、南は広東、東は蓬莱、しかも訪英期間中は、大英図書館で莊士敦の史料を調べた。其の当時賈英華は八王墳の北京火力発電所に勤めており、毎週一日しか休日がなく、彼は夜と全ての国定休暇の時間をインタビューに費やした。十年間北京城を走り回り、十年間映画を見ず、しかも自宅にはテレビを購入していないといった生活を送っていた。彼も又ハネムーン旅行で河北に赴いた機会を利用して山東へインタビューしたものだった。最も忘れづらかったのは蔡鍔の息子蔡端のインタビューであり、相手を貶す口調で、年老いた私が聞く所によると賈英華の学歴は中学一年生の水準しかなく、ただの火力発電所の職人に過ぎない、「文史館には既に本を執筆するものがおり、あなた一人で、本職に専念すればいいのではないか、なんで溥儀の研究を行うのであろうか。」賈英華は蔡端を前後三回訪問した経緯があったが、先方は夫人が病に患っていることを口実に、門を堅く閉めたまま面会を拒むのであった。賈英華は「私には一つ気にかけることがあり、あなたと溥儀は同じ執務室にいたことがあったでしょうか？」この問題は過去においてずっと議論になっており、ある者は確かにそういうことがあったとか、又ある者は、このような事はなかったと、蔡端はたった一文字「いました」とだけ返答したのだった。三回にもわたる根気強い訪問インタビューは結局失敗に終わったが、たった一言の返答だけでどれだけの歴史真偽の問題を解決したものか。
難問に差し掛かったのは一度のみではなかったが、大多数の者は賈英華のインタビューに対して非常に協力的であった。溥儀は一時北京植物園に勤務していた事があり、賈英華は車に乗って北京に駆けつけてインタビューを行ったことがあり、その当時、溥儀の同僚は大変協力的で、取材者のために溥儀の多くの出来事を語ってくださったのだった。植物園での取材は、昼は自分で用意した饅頭を齧り、二口水道水を飲んだのちに、現場で新聞を敷いて木板の上で休息をとり、午後には継続して取材を行った。一番大変だった一日は、賈英華はある証人を探し求めるために、朝六時に出発し、八王墳騎から頤和園に向かい、更に香山に向かって、什刹海畔に戻ってきた時には既に夜8時前後であった。劉寶安は元々溥儀が植物園に勤務していた時の同僚であった。劉寶安を探すために、賈英華は山東蓬萊縣城を二回回って、ようやく彼が住む養老院についた。劉寶安は元々志願兵をしており、このご老人はかなり興奮した様子で、賈英華以外は、訪問に訪れた者はいなかった。劉寶安は手元に溥儀から送られてきたオリジナルの手紙を数多く保存しており（溥儀自身が実際に送った貴重な手紙も含む）、全て賈英華に送ったのであった。書面内容からも証明できるように、毛主席は確かに溥儀に会った事があり、具体的な日付も書面に記載されており、長きに渡る疑問に終止符を打ったのであった。
賈英華は四十年数年もの歳月をかけて堅持し、溥儀身辺のほとんどの見証人を取材し、大多数の取材は全て録音の記録を留めていた。取材中に、賈英華と溥傑、婉容の弟潤麒等多くの皇族とは忘れがたい仲となった。それ以外に、賈英華も又中国最後の宦官、孫耀庭とは最愛の友となり、取材の際に百時間余りの録音テープや10数本にも及ぶBETAビデオテープを残した。1980年5月29日、溥儀の追悼会が丁重に催された。溥儀が1967年に逝去された際に、ただ一つの小さな骨壷と溥傑の簡単な題詞を読み上げたのだった。この時少し大きめの梨木の骨灰の箱に変える必要があり、李淑賢は賈英華に溥儀の墓誌の代作を行うことに同意し、溥傑も快く同意したのだった。よって、賈英華は末代皇帝のために墓誌の代作を行う人物となった。上記作品以外に、代表作には「最後の宦官秘聞 ラストエンペラー溥儀に仕えて」（英語、日本語版を出版し、且15種類の文字で翻訳され、連載された。）；又「末代皇帝の帝位継承秘話」（北京第二回図書祭でベストセラーとなった）、「末代皇帝最後の婚姻の謎を解く」は国外向け中文旧字体版を出版、国内数百に及ぶメディアから評価を得た。特に「最後の宦官秘聞 ラストエンペラー溥儀に仕えて」日本語版は、出版してから数ヶ月以内に第七版まで印字するほどの売れ行き。其の他に《新中国国旗、国家、国章、国都、紀年の誕生》（本書は国家教育委員会政治教材輔導書として指定される。）等の作品がある。2012年には人民文学出版社より「末代皇族シリーズ」――「末代皇帝的非常人生——告訴你一個你所不知道的溥儀（末代皇帝の非常な人生――あなたの知られざる溥儀を語る）」、「末代皇妹韞龢(末代皇帝の妹韞龢)」、「末代皇叔載濤(末代皇帝の叔父載濤)」、「末代國舅潤麒(末代皇帝溥儀の舅潤麒)」等多くの歴史伝記物語、ドキュメンタリー、散文、旅行記、詩詞等、さまざまなジャンルの文学作品がある。賈英華は、多年にわたり、前後数百人の関係者を取材するかたわら、末代皇帝、末代宦官及び清末の宮廷に関する資料や映像を捜し集め、その数千万字にも及び、其の一部は国内外でも希少価値を有したものだった。彼も「末代太監游故宮(末代宦官再び故宮に赴く)」、「末代太監憶生平(末代宦官生い立ちを遡る)」、「末代皇族生活実録(末代皇族の生活実録)」の作品等、自費で清末頃の人物の音声を数百時間収録したり、ドキュメンタリー映像の制作を行い、国内外から幅広く注目を集めた。それ以外に、大型ドキュメンタリー「故宮」の司会者の一人でもあった。賈英華によって記された「末代皇帝シリーズ」、は国内外の権威有るメディアより幅広く脚光を浴びた。2010年には「中国当代(現代)人物伝播100家」に入選した。中国日報、人民日報、ニューヨークタイムズ、ロイター通信社、ワシントンポスト、ロサンゼルスタイムズ、イギリスのガーディアン紙、フランスのエクスプレス紙、欧州時報、日本時事社、香港文匯報、蘋果報、臺灣旺報等香港、オーストラリア、台湾等の多くの国際的権威を有するメディアから賈英華及び「末代」の作品について大幅に論じられた。多くの権威を有するメディアからは「賈英華は末代皇帝と末代宦官等清朝末期の宮廷人物の史料について全面的に占める量は当代第一人者である。」と評している。2012年2月12日前後に新浪、雅虎(ヤフー)等のポータルサイトは賈英華が司会を行うインターネット番組「掲秘最後的聖旨(最後の聖旨の秘密を説き明かす)」を報道した。100年までのこの日に、年僅か六歳の宣統皇帝溥儀は一枚の詔書により退位を宣布し、2000数年にも渡る封建皇帝制度に終止符を打った。賈英華は「掲秘最後的聖旨(最後の聖旨の秘密を説き明かす)」シリーズのインターネット番組において、彼が収蔵した百年前理藩部が印刷した、「溥儀遜位詔書」と「清室優待條件」等のオリジナル史料及び世に公開されていない歴史的写真等大量の文物を公開した。「愛新覚羅溥儀最後の人生」、「最後の宦官秘聞 ラストエンペラー溥儀に仕えて」を完成させた後に初めて製作したフルハイビジョンの映像作品だ。.
「末代皇帝的後半生」(愛新覚羅溥儀最後の人生)。( 中国語 ) 群眾出版社。1989年 初版.—中国図書第五回黄金の鍵賞を受賞。「末代皇帝的後半生」(愛新覚羅溥儀最後の人生)。( 中国語 ) 人民文学出版社。2004年　再版。ISBN 978-7-02-004589-1。「愛新覚羅溥儀 最後の人生」。( 日本語 ) 時事通信社。1995年。ISBN 978-4788795372。「末代太監孫耀庭傳」(末代太監孫耀庭伝)。( 中国語 ) 知識出版社。1992年 初版。本書籍は十五種類の言語に訳され海外で発行された。「末代太監孫耀庭傳」(末代太監孫耀庭伝)。( 中国語 ) 人民文学出版社。2004年 再版。ISBN 978-7-02-004590-7。「The Last Eunuch of China-The Life of Sun Yaoting」。( 英語 ) China Intercontinental Press 。2008年。ISBN 9787508514079。「最後の宦官秘聞 ラストエンペラー溥儀に仕えて」。( 日本語 ) 日本放送出版協会。 2002年8月。ISBN 978-4140807101。「末代皇帝的立嗣紀實」(末代皇帝の帝位継承秘話)。( 中国語 ) 開明出版社。1993年 初版。--北京第二回図書祭でベストセラーとなった「末代皇帝的立嗣紀實」(末代皇帝の帝位継承秘話)。( 中国語 ) 人民文學出版社。2004年 再版。ISBN 978-7-02-004588-4。「末代皇弟溥傑傳」(末代皇帝の弟溥傑伝)。( 中国語 ) 作家出版社。 2002年 初版。--全世界華人書籍アメリカエリア十大ヒット書籍「末代皇弟溥傑傳」(末代皇帝の弟溥傑伝)。( 中国語 ) 人民文学出版社。2004年 再版。 ISBN 978-7-02-004606-5。「末代皇帝最後一次婚姻解密」(末代皇帝最後の一回の婚姻の謎を紐解く)。( 中国語 ) 群眾出版社。2001年 初版。 ISBN 7-5-014-2463-2.「末代皇帝的非常人生」(末代皇帝の非常な人生)。( 中国語 ) 人民文学出版社。2012年 初版。ISBN 978-7-02-0088607。「末代皇妹韞龢」(末代皇帝の妹韞龢)。( 中国語 ) 人民文学出版社。 2012年 初版。 ISBN 978-7-02-008854-6。「末代皇叔載濤」(末代皇帝の叔父載濤)。( 中国語 ) 人民文学出版社。2012年 初版。 ISBN 978-7-02-008819-5。「末代國舅潤麒」(末代皇帝溥儀の舅潤麒)。( 中国語 ) 人民文学出版社。 2012年 初版。 ISBN 978-7-02-008818-8.
除目（じもく/じょもく）とは、平安時代中期以降、京官、外官の諸官を任命すること。またその儀式自体である宮中の年中行事を指し、任官した者を列記した帳簿そのものを指す（除書ともいう）。「除」は前官を除いて新官を任ずる意味で、「目」は目録に記すことを意味する。任命の儀式は、年中恒例の行事で通常、春と秋の年二回行われ、春の除目、秋の除目という。その他に小規模な臨時の除目も随時行われた。除目の儀は、行事を通じて、例えば紙の折り方や墨の磨り方にいたるまで、非常に細かい作法が決められた儀式であった。
広島で活動している「楽しい」人にスポットを当て、15分間のスピーチを基調とする会となっている。毎回4名の登壇者がスピーチする。100人になるまで会は実施すると公言している。2014年9月より隔月（奇数月）開催され、現在、会場は合人社ウェンディひと・まちプラザ6Fのマルチメディアスタジオで行われている。2015年7月25日(土)は、広島市のコワーキングスペース「ShakeHands」にて開催された。次回の開催概要は公式のFacebook上で行われる。1ヶ月前より申し込みが行われる。予約がなくても当日参加が可能。参加者は50〜100名程度。登壇者にあわせて参加者も変わるのが特徴の一つ。イベントはYouTube Liveでネット中継され、過去の動画はYouTubeでアーカイブもされている。
2014年6月に広島県主催の人材集積プロジェクト「ヒロハタ」に、北海道の楽しい100人を運営している佐藤みつひろがゲスト出演した。佐藤が壇上からヒロハタのキックオフイベント参加者へ、広島の楽しい100人の開催を呼びかけ、有志によって、広島の楽しい100人を開催する運びとなった。偉大な成功者の講演ではなく等身大の身近な体験を語ってもらおうという考えで、原則として広島県在住者に限定した登壇者を選定している。登壇したスピーカー同士が新たなコラボをしていたり、参加者との協業もはじまっている。
登壇した登壇者と膝を突き合わせお話をしようと初回から行われている。基本的に参加希望は事前申し込みで受け付けているが、欠員が出た場合はイベント終了後に懇親会の申し込みも行われる。
2016年3月　ひろしま発 人材集積促進プロジェクト「ヒロハタ」にて、ヒロハタ賞（優秀賞）受賞
イベントの趣旨に賛同した、「普通の広島県民」が運営。「普通の広島県民」ゆえ、転勤や就職、進学などで運営メンバーにはかなり変化があるものの、運営は継続されている。特筆すべきはその運営形態で、運営メンバーはそれぞれが持つ「スキル」をボランティアとして提供することで成り立っている。イベントのテーマをしっかりと共有し、その上で撮影が得意なもの、デザインを生業とするメンバー、サイト制作を生業とするメンバー、とそれぞれが自分が「できる」ことを提供することで、ふた月に一度という頻度のイベントが成立している。また、一時期まで運営メンバー全員が「県外出身者」であり、ある時期から「そんなに皆が広島がすごいって言うんなら・・・」と広島出身者も手伝うようになったというのは興味深い笑い話である。運営と参加者、運営と登壇者との間のコラボレーションも多く生まれている。
2007年2月に発売された『ルミナスアーク』の続編であり、ルミナスアークシリーズの第二作目。システムは前作のものをより発展させた形となっており、マップの移動や行動選択で物語を進行させる「アドベンチャーパート」と、アクティブターン制によるバトルを行う「バトルパート」で構成されている。 ゲームの舞台などについては前作と直接的な繋がりはないが、一部のキャラクターがゲストとして登場している。
―魔女戦争　禁じられた戦いが始まる―魔法という力が人々の生活と文明を支え繁栄する時代、女王による騎士団と、レヴ魔法協会により平和は保たれていた。しかし「魔力の衝突を禁ず」永きにわたり守られてきた規制が破られ、魔女同士の衝突による戦争が始まろうとしていた。魔法をより安全に、個人や固有の国家の所有物とすることなく管理してきた魔女機構「レヴ魔法協会」。その中から一人の反逆者、「氷影の魔女」ファティマを生むこととなったからである。魔女同士それぞれの思惑のもとレヴ魔法協会は崩壊しかかっていた。 一方魔法統治国家「カルナヴァ王国」は女王によって代々続いてきた。世界各地の人間が集まる、レヴ魔法協会を領内に抱き、学園国家として有名な国であった。しかしこの国にも魔女同士の衝突による影響が現れ出すこととなる。本来、魔法言語を発せないビーストが反逆者たる氷影の魔女とともに世界に挑み始めたのだ。ビーストによる被害が深刻化する中、カルナヴァ王国は魔法を簡単に使用する研究を密かに進めることとなる。そうして完成したのが、優れた素質を持つ者しか扱えない「ツール」であった。 ツールが完成し、見習い騎士ロランが幼馴染みの兄を迎えにラピス研究所へ向かったとき全てが動き出す。
ラピスアーツとは各キャラクターが3つまで身につけることのできる特殊な装飾品。 ラピスアーツには様々な力が宿っておりキャラクターを多彩に強化しカスタマイズすることができる。 入手経路は戦闘、Wi-Fi通信、クエストクリアなど。戦闘終了後に貰えるラピスのランクは章の境目で変化し、終盤にいくにつれ強力なラピスアーツが入手できるようになる。大まかに分けてステータスが上昇するもの、獲得物が増量するもの、付加効果が現れるものなどが存在する。
主人公であるロランはツールと融合している。その為、各地にいる魔女達とエンゲージ(契約)することにより能力を高めることができる。旅先で会う魔女達と意気投合したり、実力を認めさせたりすると、魔女が持つユナイトリングの力を使うことができるようになる。ユナイトリングにはその魔女が持つ能力が封印されており、巨大な魔法の力を解放することができる。 戦闘中、エンゲージした魔女が参戦している場合のみ一度使用でき、効果は数ターン持続する。エンゲージした魔女の司る魔法の一部が使えるようになる上、ステータスが上昇する。
肥前国佐賀藩の45石の藩士大木知喬の長男として赤松町（現在の佐賀市水ヶ江三丁目）に生まれる。天保13年（1842年）父、知喬が亡くなり、以降、母シカ子の手で育てられる。
藩校の弘道館で学び、1850年（嘉永3年）副島種臣らと共に枝吉神陽の義祭同盟結成に参加。後に江藤新平や大隈重信らも加わり藩論を尊皇攘夷へと導くことを図るが果たせなかった。万延元年（1860年）藩校弘道館から選ばれて江戸遊学の途に上る。
1868年（明治元年）に新政府が樹立されると、大隈・副島・江藤らとともに出仕し、徴士、参与、軍務官判事、東京府知事などを務めた。江戸を東京とすること（東京奠都）に尽力した。1871年（明治4年）に民部卿、文部卿として学制を制定。1872年（明治5年）に教部卿を兼任。1873年（明治6年）、参議兼司法卿。1876年（明治9年）の神風連の乱と萩の乱の事後処理に当たった。戸籍編成の主導権を巡り大蔵省の大隈と対立。大久保利通の側近となり、民部大輔として戸籍法制定を行い、のち民部卿に任命されるが、大隈の巻き返しで民部省は大蔵省に統合された。民法編纂総裁として法典編纂に関わる。のち元老院議長、参議などの要職を歴任した。1884年（明治17年）、華族令施行によって伯爵に叙せられた。12月14日学習院講堂で開かれた大日本教育会の常集会で森有礼とともに演説を行った。1888年（明治21年）に枢密顧問官、1892年（明治25年）に枢密院議長再任。1899年（明治32年）に死去、享年67。
OVAでは1993年の『超神伝説うろつき童子 未来篇4』（さとうけいいちと連名）、TVアニメでは1995年の『爆れつハンター』を皮切りに、キャラクターデザインを数多く手掛けている。1996年放送の『機動戦艦ナデシコ』では星野ルリ（ホシノ・ルリ）のデザインで、一躍人気アニメーターの座へ。1990年代には立体感を強調した特徴的なキャラクターデザインで一世を風靡し、顎の曲線を西洋の刃物の如く鋭角的にデフォルメし、大きく円らな瞳を強調した絵柄が特徴であったが、前者については後藤も少々やりすぎと気にしていたらしく、最近の絵柄では他人のそれと比較してもあまり気にならないレベルに落ち着いている。高校卒業後はアニメ専門学校へ行かず、北爪宏幸が主宰した「アトリエ戯雅」に参加。ここは後藤が中学時代に安彦良和と並んでファンだったという、湖川友謙が主宰していたビーボォーの出身者で結成された作画スタジオである。後藤以外の新人は専門学校出身で、経験も無く何も知らなかった後藤は山下明彦から指導を受け、1年ほどで動画の仕事を覚える。初の動画は1987年放送の『ミスター味っ子』だった。だが、「戯雅」はそれからすぐ諸事情により倒産。まもなく、「プロジェクトチーム・ムー」（「フェニックス・エンタテインメント」の前身）から動画マンが欲しいとの要請を受けて移籍した後藤は、ムーでも『超神伝説うろつき童子』シリーズなどの動画を1年経験した後、原画へ昇進する。初の原画は1988年の『アニメ三銃士』だった。その後、『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』や『勇者シリーズ』を担当し、『伝説の勇者ダ・ガーン』では石田敦子と出会い、目の描き方などで影響を受ける。『BLUE SEED』を最後にフェニックスを辞め、フリーランスとなった後は葦プロダクションの『マクロス7』などを経て、XEBEC社長の下地志直に声を掛けられたのが縁となり、『爆れつハンター』でTVアニメ初のキャラクターデザインを担当。その後はオグロアキラと2人で小さなスタジオ「ブランカ」を結成し、主に勇者シリーズの仕事を担当した。門之園と結婚後、共に仕事を続ける一方で脚本家のきむらひでふみと3人で制作集団「Gimik」を結成。2002年には『キディ・グレイド』で初監督を務めるなど、以降は作画より演出を多く担当するようになった。コミックマーケットには、「ごっきー倶楽部」のサークル名で時折参加することがある。作画を担当時の特徴として、目を大きく強調する、口元や鼻を小さく描くなどがある。作品によっては、本来の絵柄と大きくかけ離れることもある。
ドリス・ハートは幼少時代に深刻な膝の感染症を患い、「このままでは身体障害者になるおそれがある」と診断されたことから、治療のために6歳からテニスを始めた。当時の医学上の診断では、彼女の病気は「小児麻痺」と言われた。（後に、この診断は誤りであると分かった。）病気の影響のため、彼女の足は“弓のように曲がり、動きがおぼつかなく見える”外見になったが、それにもめげず回復してテニス選手になることができた。早くも第2次世界大戦中の1942年、ハートは17歳で全米選手権の女子ダブルス決勝に初進出を果たす。当時の全米選手権では、マーガレット・オズボーンとルイーズ・ブラフ組が1942年から1950年まで女子ダブルス部門に「9連覇」中で、その期間中にハートは7度の女子ダブルス準優勝の壁にぶつかった。1947年にウィンブルドン選手権の女子ダブルスで、パトリシア・トッドと組んで初優勝を飾り、ここからハートの4大大会生涯「35勝」の記録が始まった。続いて、同じトッドとのペアで1948年の全仏選手権女子ダブルスに優勝する。1949年の全豪選手権で、ハートは女子シングルスにも初優勝を飾り、地元オーストラリアのベテラン選手ナンシー・ウィン・ボルトンを破って優勝した。全豪選手権には1949年と1950年の2度しか出場しなかったが、女子シングルス優勝1949年・女子ダブルス優勝1950年・混合ダブルス2年連続優勝の記録を残している。1950年には全仏選手権の女子シングルス優勝があった。長い間立ちはだかった大きな壁を乗り越えて、ドリス・ハートのテニス経歴が大きく開花したのは1951年に入ってからである。この年、彼女はウィンブルドン選手権の女子シングルス決勝戦でダブルス・パートナーのシャーリー・フライを 6-1, 6-0 で圧倒した。相手にわずか1ゲームしか与えず、試合時間は35分で終了した。ウィンブルドン選手権の女子シングルスでは1947年と1948年に2年連続準優勝があったため、ハートにとっては“3度目の正直”の優勝だった。この年から、ハートはウィンブルドン選手権の混合ダブルス5連覇（1951年-1955年）、全米選手権の女子ダブルス4連覇（1951年-1954年）、全米選手権の混合ダブルス5連覇（1951年-1955年）を記録し、ダブルスでも黄金期を迎えた。シングルスでは、1953年にモーリーン・コノリーが女子テニス史上初の「年間グランドスラム」を達成したが、ハートやフライたちはコノリーのライバルであった。混合ダブルスでは、ハートと息を合わせたパートナーはフランク・セッジマン（オーストラリア）とビック・セイシャス（アメリカ）の2人であった。セッジマンとは1949年から1952年までコンビを組み続けたが、1952年末にセッジマンが「プロテニス選手」に転向する。その後はセイシャスと組み、この2人と一緒にハートはウィンブルドン選手権・全米選手権の混合ダブルス5連覇（1951年-1955年）を成立させた。ドリス・ハートにとって、最後の壁は全米選手権女子シングルスのタイトルであった。ここでも彼女は何度も苦杯をなめ、1949年と1950年、1952年と1953年に4度の準優勝に甘んじていた。とりわけ、1952年と1953年の決勝では2年連続でモーリーン・コノリーに敗れ、1953年全米選手権の決勝では 2-6, 4-6 で敗れたハートが、コノリーによる女子テニス史上初の「年間グランドスラム」を目撃した。ところが、1954年のウィンブルドン選手権優勝で4大大会女子シングルス通算「9勝」を記録したコノリーが、全米選手権の開幕直前に落馬事故で選手生命を絶たれてしまう。コノリーの事故の後、ハートは1954年の全米選手権で女子シングルス初優勝を果たし、長年の壁だったルイーズ・ブラフを 6-8, 6-1, 8-6 で破り、最後の難関を乗り越えた。これで、ハートはテニス4大大会の3部門すべてに「キャリア・グランドスラム」を完成させた。これをテニス界では「ボックス・セット」（Boxed Set）と呼ぶ。ハートの優勝記録は1955年にすべて幕を閉じたが、これで1947年から積み上げてきたタイトルの数は総計「35勝」となった。幼少期の難病と多くの先輩選手たちの厚い壁を乗り越えたドリス・ハートは、1969年に国際テニス殿堂入りを果たしている。引退後、1993年に勁部を傷めるまでは28年間ティーチングプロを務めたが、2010年頃になると視力が落ちてほとんど周りが見えなくなってしまっていた。2015年5月29日にフロリダ州の自宅で死去。89歳没。
2曲ともにアルバム『AQUAPLANET』からのシングルカットである。「NAPOLEON FUNK」は、読売テレビ・日本テレビ系『所さんのお騒がせデス』のオープニングテーマに起用された。
全てフランス語で著されている。Éditions Zulmaの記載に基づく。
「弦楽四重奏曲」はモナコ・プランス・ピエール作曲賞（1979年）の3年前―1976年の芸大在学中に作曲されたものである。在学中にはこの翌年の「冬の神話Ⅰ」他複数の作品を学内で発表しているが、1978年に「あぽろんの会」委嘱による「合唱と打楽器のための『冬の神話Ⅱ』」を学外ではじめて披露し、自らはこれをデビュー作品としている。以後、国内外の幅広い依頼主からの委嘱を受け、精力的に作曲活動を行なう。現代音楽の作曲家としては珍しい多作家であり、特に伝統楽器による音楽は1978年に国立劇場の舞楽法会において雅楽「総礼伽陀附楽」が演奏されて以来、重要な位置を占めることとなる。同劇場ではプロデューサー木戸敏郎を中心とする伝統音楽の見直しおよび再創造のためのプロジェクトに関わり、多くの作品を生んだ。また僧侶の歌唱による仏教音楽である聲明（しょうみょう）に早くから魅力を感じており、高校生の頃には国立劇場の鑑賞会である「あぜくら会」に入り、公演に通っている。1986年にはNHK電子音楽スタジオの委嘱により「時の鏡 I ――風の地平」を作曲。プロフィールで紹介される菅野の音楽における3つ目の柱―＜西洋楽器による音楽＞、＜伝統楽器による音楽＞につづく＜電子音楽素材＞への取り組みを始める。1988年のスイス・チューリッヒ・コンピュータ・フェスティバル委嘱による、電子音楽「聲明による『綴れ織り I 』」は早くから関心を示していた聲明の（西洋音楽の合唱には無い）「個」の声の集積による音響美を、電子音響との合成によってさらに立体的にクローズアップすることに成功したと評される。作品の対象は芸術音楽（自身の言う「シリアスミュージック」（後述）の方法論による音楽）の他、映画音楽（「天使のたまご」、「グスコーブドリの伝記」等）やNHK大河ドラマ「炎立つ」等テレビの音楽、「NHK・FMシアター」等ラジオの音楽、施設の空間環境音楽やリラクゼーション・能力向上のための音楽、映像美術やインターネットプロジェクトとのコラボレーション、ロボットの舞踊パフォーマンスのための音楽等、多岐に渡る。放送のための音楽ではNHKからの依頼が多く、ドラマやドキュメンタリー番組の音楽の他、NHK全国学校音楽コンクール課題曲の作曲も担当した。またこれらの多彩な対象、方法論は早稲田大学基幹理工学部表現工学科における表現工学の取り組みとも関係する。学内では芸術としての音楽の探究とは別の視点からも、多様な場面での人間に作用する音楽の在り方について研究を行なっている。教育・研究職として、1985年-洗足学園大学講師、1992年-早稲田大学講師、1997-早稲田大学助教授を経て、2004年から同大学教授を務めている。
交通権（こうつうけん）とは、交通に関して市民が広くもつと考えられる権利の総称。
交通権は、移動に関する権利、交通手段選択の自由、交通に関する情報へのアクセス権などを広く含む概念として提唱されている権利である。ただし、これらのうち移動に関する権利を法律で交通権として規定している国もある。交通権は1968年に日本の湯川利和が『マイカー亡国論』において 「マイカー増大過程の諸要因・諸矛盾相互関連図」と題した挿入図で「交通権の侵害」という用語として初めて用いているが、本文中で権利の内容について言及しているわけではない。日本では1970年代から移動・交通保障についての先駆的研究が行われており、1980年代の国鉄の分割・民営化問題での理論的探究を経て、1986年7月に交通権学会が設立されている。また、フランスでは5大私鉄の買収・国有化で誕生したフランス国鉄の存置期間が1938年から45年間とされていたため、1982年末までに新しい国鉄事業の経営形態を定める必要があり、その新法の検討作業の中で単に鉄道だけでなく交通全般を対象とする法律を整備する契機となった。 それが1982年12月の「国内交通基本法」（Loi d'orientation des transports intérieurs）であり、1.すべての利用者の移動する権利、2.交通手段選択の自由、3.財貨の輸送を自ら行うかまたはこれを組織や企業に委託するに当たって利用者に認められる権利、4.交通手段とその利用方法に関して利用者が情報を受ける権利を包括した「交通に関する権利」（le droitau transport）が明記された。
1981年、岡並木は『都市と交通』で従来の「衣食住」に交通の重要性を考慮した「衣食住交」という視点の必要性を提起した。 また、1987年には宇沢弘文が『公共経済学を求めて』において交通サービスを医療サービスと並ぶ市民の基本的権利とした。1980年代には日比野正己が交通権を日本国憲法第25条（生存権）の一部として提唱している。1970年代以降、自動車や航空機の普及によって国内交通市場における独占的地位を失った国鉄では財政危機に直面し経営再建や民営化が問題となった。1984年4月の国鉄運賃改定に際して、地方交通線とされたために幹線よりも高い運賃の負担を求められたことが、交通権の阻害であるとして和歌山線の沿線住民が運賃差額の返還を求めた「和歌山線格差運賃返還請求事件訴訟」では原告が交通権を主張して法廷で争われた。しかし、和歌山地方裁判所は1991年、「憲法は具体的権利として交通権をすべての国民に認めているとはいえない」として原告の主張を認めず、訴えを棄却した。交通権という思想は日本では既に1980年代からみられていたが、国鉄をめぐる裁判の中では全国的に統一された民営原理によらない鉄道網を要求する理論的拠り所として主張され、国鉄分割民営化に対する反対派の理念的象徴と誤解され社会に浸透するものにはならず日本ではしばらく交通権の論議が沈滞化した。2010年3月、福岡市では議員立法による「公共交通空白地等及び移動制約者に係る生活交通の確保に関する条例」が制定され、「市民の生活交通を確保し、すべての市民に健康で文化的な最低限度の生活を営むために必要な移動を保障する」とし、市だけでなく、市民、市民団体、公共交通事業者などがその取り組みにかかわっていくものとしている。
先述のとおり、フランスでは1982年に「国内交通基本法」（Loi d'orientation des transports intérieurs、略称LOTI）による国内交通施策の方向づけが制定され、交通に関する権利を保障する方向に沿うべきであることを定めている。ただし、この法律で規定されている交通に関する権利を日本語では「交通権」と訳しているが、同法では前置詞として○○権を意味するdeやduではなくàを使っており、「交通権」という一つの固有の権利として定められているわけではない。フランスでは2010年12月に交通法典（code des transports）が施行され、それまで分散して規定されていた交通に関する権利の規定が法典の冒頭に置かれ体系的に整理された。
1930年代、日本は台湾の全ての町に神社を創建する政策をとっていた。台湾の神社のほとんどはこの時期に作られたものである。桃園神社は1935年（昭和10年）に創建が決まり、1938年（昭和13年）6月10日に落成、鎮座式が行われた。社格は県社で、北白川宮能久親王・大国魂命・大己貴命・少彦名命・豊受大神・明治天皇を祀っていた。戦後、桃園神社は新竹県忠烈祠に改称した（当時はまだ桃園県はなかった）。1950年に桃園県忠烈祠となった。中には鄭成功、劉永福、丘逢甲の像と反清・抗日の殉国の烈士の位牌が置かれた。1972年、日本と台湾が断交したとき、政府は「日本統治時代の日本の帝国主義的なものは全て取り除く」との命令を発し、それにより各地の神社が破壊された。桃園神社（桃園県忠烈祠）は住民が反対したほか、一部の学者が「神社とはいえ唐風の建物であり、中国伝統建築様式の保存ともいえる。」の論述を提出したことからそれを免れ、日本統治時代のままの姿を保った。1985年、政府は桃園神社を忠烈祠として再建する計画を出したが、これも世論と学界の強い反対により、886万元をかけて修復を行うことなり、1987年に完成した。1994年2月15日、国家三級古蹟に指定された。また2015年からも大規模な改修工事を行い、2017年3月に修復工事が終了した。
2014年のMLBドラフト36巡目（全体1069位）でシカゴ・カブスから指名されたが、ウェスタン・ネバダ大学へ進学した。2015年のMLBドラフト36巡目（全体1068位）ではテキサス・レンジャーズから指名されたが、この時も入団せず。2016年のMLBドラフト4巡目（全体131位）でロサンゼルス・ドジャースから指名され、プロ入り。契約後、傘下のパイオニアリーグのルーキー級オグデン・ラプターズでプロデビュー。66試合に出場して打率.351、13本塁打、48打点、5盗塁を記録した。2017年はA+級ランチョクカモンガ・クエークスでプレー。132試合に出場して打率.276、27本塁打、82打点、3盗塁の成績を残し、カリフォルニアリーグのMVPと新人王を受賞した。2018年にMLB.comが発表したプロスペクトランキングでは98位、ドジャースの組織内では6位（シーズン途中で5位に上昇）にランクインした。シーズンではAA級タルサ・ドリラーズでプレーし、132試合に出場して打率.236、29本塁打、60打点、1盗塁を記録した。
東を西横堀川、西を百間堀川、南を阿波堀川、北を京町堀川で囲まれた島を指し、阿波堀川の太郎助橋（現在の靱本町1交差点）付近からは海部堀川が分岐し、地内を流れていたが、現在これらの堀川は全て埋立てられている。かつて靱の海部堀川沿いには海産物市場が形成され、荷揚場は「永代浜」と呼ばれた。また、海産物を中心とする問屋街も広がっていた。第二次世界大戦直後に北部の大半を占領軍に接収され、小型飛行機発着用の靱飛行場が建設された。占領が解除された後は、大阪市が都市公園として整備し、靱公園となった。
豊臣秀吉がお供を従えて市中巡視をした際、町で魚商人たちが『やすい、やすい』と威勢のよい掛け声で魚を売っていたのを聞き、『やすとは靱（矢を入れる道具。矢巣とも言った）のことじゃな』と洒落たことからその名が付いた。また、海部堀川の永代浜の形がその矢巣の形に似ていたからという別説もあるが、海部堀川が開削されたのは大坂の陣後のことで、もともと天満の鳴尾町（現・北区天神西町）に居た魚商人たちが船場へ移転した際に靱町（のち本靱町。現・中央区伏見町1丁目）の町名がすでに見える。
1997年9月2日から1998年2月3日にかけて、全国50ヶ所、65公演の規模で行なわれたコンサート・ツアーの中から、最終公演となった東京国際フォーラム・ホールAでのライブを収録。映像特典として、ツアー先の名所などを小田が訪れたVTRをまとめた「ご当地紀行」のダイジェスト版が収められている。2003年にDVD化。さらに2016年にはオフコース・小田和正4タイトルの同時Blu-ray化にて、Blu-rayディスクにてそれぞれ再発された。
関東都督府から、軍事部門が「関東軍」として分離したことにより、民政部門をつかさどる機関として設けられた。本部は旅順に置かれた。1934年に在満洲国大使館関東局と関東州庁に再編された。
1977年4月23日イングランドウェスト・ミッドランズのエルディントンで生まれた。大学ではケンブリッジ大学のアマチュア演劇クラブであるケンブリッジ・フットライツに入団する。同時期に入団していたメンバーには、デイヴィッド・ミッチェルやリチャード・アヨーデがいた。1997年には副プレジデントに選ばれ、翌年1998年にクライスツ・カレッジを卒業する。『Daily Show』という政治風刺バラエティ番組のレポーター役として人気を得て、2014年より米ケーブルテレビ局HBOで放映される『Last Week Tonight with John Oliver』のホストを務めている。番組で扱うニュースは、アメリカの移民問題やISIS問題、ウガンダでのLGBT問題、日本のゆるキャラを取り上げるなど幅広い分野にわたって扱っている。エドワード・スノーデン氏にインタビューを行ったこともある。