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ジルバーマン後の時期の最も重要な製作家の一人に、その弟子でドイツのアウクスブルクで活動したヨハン・アンドレアス・シュタインがいる。シュタインのフォルテピアノのアクションは、従来の「突き上げ式」に対し「跳ね上げ式」と呼ばれる。「突き上げ式」との最大の違いはハンマー構造体そのものが鍵盤上に載っていることで、ハンマーヘッドは奏者側にくる。奏者が鍵盤を押すとハンマー支点を基準にハンマーヘッドから反対側にあるビークと呼ばれる鳥のくちばし状の突起が鍵盤後方にあるエスケープメント機構にひっかかることによりハンマーが打弦する。ビークはエスケープメントに軽く接しているだけなので、跳ね上がる角度により簡単に外れる構造になっている。なお、下記の構造模型にはエスケープメントから外れたハンマーヘッドを一時的に保持するチェック機構があるが、オリジナルのシュタインのピアノにはこの構造はなく、後日アントン・ワルターにより加えられたものと考えられている。この打鍵方式は、その後ウィーンで19世紀半ばに至るまで広く用いられたところから、今日一般に「ウィーン・アクション」と呼ばれる。ウィーン・アクションはクリストフォリ・アクションよりも簡単な構造を持ち、奏者のタッチに極めて敏感に反応する。エドウィン・リピンによれば、ウィーン式のフォルテピアノの打鍵に必要な力は、モダンピアノの半分、押し続けるのに必要な力は四分の一に過ぎないという（Ripin, 1986）。このことから、ウィーン式のフォルテピアノの演奏には、現代のモダンピアノの名手のような運動能力よりも、微妙なタッチのコントロールが要求される。シュタインは楽器に使用する木材を極めて過酷な環境にさらす工程をおき、これによって木材に入ったヒビにくさびを打ち込んで埋めた。このことによりシュタイン・ピアノは長い寿命を得ることができ、このことについてはモーツァルトも言及しているほか、今日残存している楽器も複数ある。シュタインのピアノ製作業は娘のナネッテ・シュトライヒャーとその夫ヨハン・アンドレアス・シュトライヒャーによってウィーンで続けられ、成功を収めた。シュトライヒャー夫婦はベートーヴェンの友人で、ベートーヴェンもシュトライヒャー・ピアノを所有していた。シュトライヒャーの工房はその後2世代にわたって続いた。音域はナネッテ・シュトライヒャーの時代に6オクターヴ(FFーf4)、そして6オクターヴ半(CCーg4)へと拡大した。ヨハン・バプティスト・シュトライヒャー の時代にはさらに音域を拡大し、金属製フレームを導入、イギリス式とヴィーン式アクションを折衷させた独自の「アングロ・ジャーマン・アクション」を開発した。ウィーン・美術史美術館楽器部門に展示されている1868年製の楽器( クララ・シューマンが ウィーン楽友協会ブラームス・ザールのオープニングで演奏した)はアメリカから伝来した交差弦の構造を採用している。その他の製作家もう一人の重要なウィーンスクールの製作家はアントン・ワルターである。ワルターはモーツァルトの友人で、シュタインの楽器よりもやや力強い音の楽器を製作した。前述の1777年の手紙に見えるように、モーツァルトはシュタインのピアノを極めて高く評価していたが、本人の所有ピアノはワルターのものであった。シュタインとワルターの楽器は、今日の新しいフォルテピアノの製作におけるモデル楽器として広く利用されている。アンドレアス・シュタインやヴァルターより後の6オクターブ半(音域CCーg4)の楽器の時代のまた一人の重要な製作家にコンラート・グラーフがいる。グラーフはベートーヴェンの最後のピアノの製作家で、ウィーンで最初にピアノの大量生産を大規模な事業として行った人物の一人である。ヨーゼフ・ブロートマンも知られる。ブロートマンのピアノはウェーバーなどが使用した。当時は100件以上のピアノ製作工房がウィーンにはあったとされるが、現在まで続いているのはヨーゼフ・ブロートマンの弟子の イグナーツ・ベーゼンドルファー の ベーゼンドルファー社のみである。その他、ミヒャエル・ローゼンベルガーやヨハン・フリッツなども知られる。また、ウィーン以外のメーカーでもウィーン式アクションの楽器が製作されており、ショパンがワルシャワ時代に使用したブッフホルツ(ワルシャワの製作家)製フォルテピアノはウィーン式であったと推測されている。なお、ブッフホルツはイギリス式の楽器も製作していたとされる。
イギリスのフォルテピアノ製作は、ヨハン・クリストフ・ツンペに始まる。ツンペはドイツから移って、著名なチェンバロ製作家バーカット・シュディの工房でしばらく働いた後、1760年代の半ばから末にかけて、安価なスクエア・ピアノの生産を始めた。ツンペのスクエア・ピアノはエスケープメントのない、極めて簡単なアクション（「老人の頭」とも呼ばれる）をもっていた。フォルテピアノの技術的発展という点ではほとんど功績はないものの、ツンペの楽器は極めて人気が高く、イングランドの外でも模倣され、またフォルテピアノがチェンバロに取って代わるのに大きく貢献した。このようなスクエア・ピアノはまた、ヨハン・クリスティアン・バッハを代表とする1760年代のピアノによる公開演奏に主に用いられた楽器であった。
アメリクス・バッカースは、シュディの工房の職人であったジョン・ブロードウッドとロバート・ストッダードとともに、ツンペのアクションよりも改良されたアクションを作り出した。「イングリッシュ・グランド・アクション」と呼ばれるこのアクションは、エスケープメントとチェック（落ちてきたハンマーヘッドを受け止める部品）をもち、ウィーン・アクションよりも大きく、しっかりとした響きを実現した代わりに、より深いタッチを必要とし、反応が相対的に鈍い。これらの製作家の手になる初期のイギリスの初期のグランド・ピアノは、外見はシュディのチェンバロに似て、どっしりとしており、優雅で、派手さを抑えた化粧張りで飾られている。同時代のウィーンスクールの楽器（1音2弦）と異なり、イギリスのグランド・フォルテピアノは1音3弦を張っていた。
ジョン・ブロードウッドは親方の娘（バーバラ・シュディ）と1769年に結婚し、最終的にはシュディの工房を継いで、ブロードウッド社（Broadwood company）と改名した。ブロードウッド社はフォルテピアノの発展に大きく貢献し、今日も続いている。ウィーンのベートーヴェンに６オクターブ(音域はウィーンのメーカーとは異なりCCーc4)のフォルテピアノを送り、ベートーヴェンもこの楽器を愛用したようである。この楽器は現在ボンのベートーヴェンハウスにグラーフの楽器とともに保管されている。1820年代後半にはいち早く金属製補強フレームを導入した楽器を製作した。エラールなどフランスのメーカーストラスブール出身のチェンバロ製作者のセバスティアン・エラールはフォルテピアノの発展に大きく貢献した。エラールの楽器はイギリス式アクションである。ヴィーンのハイドンやベートーヴェンも、エラールの楽器をヴィーン式フォルテピアノとともに一時使用していた。鍵盤が元に戻らなくても再打鍵ができるダブルエスケープメント機構は晩年のーセバスティアン・エラールが開発したものである。セバスティアンの死後も会社は続き、エラールのフォルテピアノは19世紀中頃にはリストやショパンの時代のパリで活躍した。20世紀が間近になって他のメーカーが交差弦の一体フレームに置き換わる中、エラールは組み鉄骨フレーム、平行弦の楽器を製作し続けた。プレイエルも重要なメーカーである。ショパンが愛用したことで有名で、楽器はイギリス式アクションであるが、イグナツ・プレイエルがもともとヴィーン古典派の作曲家であるからかウィーンの影響もあり、エラールとは設計思想が異なるとされる。モダンピアノへの変化、20世紀後半の再興フォルテピアノは大幅な技術革新を続け現代のピアノへと変化していった。19世紀後半には、古楽復興の先駆者であるアーノルド・ドルメッチが3台のフォルテピアノを製作している。しかし、彼のフォルテピアノ再興の試みは当時としては異質であり、広い普及にはつながらなかった。20世紀も後半になって、古楽復興運動の中でチェンバロの再興にやや後れて、フォルテピアノの本格的な再興も始まった。今日も盛んに古いフォルテピアノの修復や、古い楽器をモデルとした新しい楽器の製作が行われている。現代の代表的な製作家には、フィリップ・ベルト、ポール・マクナルティ、ロドニー・レジエなどがあげられる。また、チェンバロ同様、専門家によるキットからの製作も行われている。フォルテピアノの再興により、18世紀から19世紀初期の音楽を当時の様式の楽器で演奏する活動も盛んとなり、音楽の解釈にも影響を与えている。多くの現代のチェンバロ奏者やピアノ奏者がフォルテピアノの演奏も行っている。特に著名な演奏家としてパウル・バドゥラ＝スコダ、トゥルーデリーズ・レオンハルト、マルコム・ビルソン、イェルク・デームス、グスタフ・レオンハルト、トレヴァー・ピノック、ピーター・ゼルキン、アンドレアス・シュタイアー、ヨス・ファン・インマゼール、らがいる。
誘導体（ゆうどうたい、英: derivative）は、有機化学の用語のひとつで、ある有機化合物を母体として考えたとき、官能基の導入、酸化、還元、原子の置き換えなど、母体の構造や性質を大幅に変えない程度の改変がなされた化合物のこと。その改変は実際の化学反応として行えることもあるが、机上のものでも構わない。例えば、クロロベンゼンはベンゼンのクロロ誘導体、チオフェノールはフェノールのチオ誘導体と表現される。
ブラジリアン・スタイルを基本にしたギタリスト、コンポーザー、プロデューサー。パウリーニョ・ダ・ヴィオーラやナラ・レオン等多くの来日ブラジル人アーティストとセッションを重ねた後、1986～87年にかけてブラジルで活動。帰国後ショーロクラブを結成。ショーロクラブ、コーコーヤなどユニットのリーダーとして活躍する他、EPO、比屋定篤子、アン・サリー、桑江知子、大島保克、宮沢和史、Yae、NUU、古謝美佐子、畠山美由紀、松田美緒、照屋美穂、手島葵、吉田慶子、鈴木重子、大島花子、純名里沙、落合さとこ、池田綾子、かとうかなこ、小松亮太、江藤有希など、多くの歌手や演奏家のサポートやサウンドプロデュースを手がけている。特にガットギターを中心としたシンプルな編成のものを得意としており、共演者らとのパフォーマンスにおけるギター1本でのデュオ演奏の評価は高い。また、作曲の分野でも、ふたつのインストユニットを中心とした多数の楽曲の他、各共演歌手との共作、ブラジルの国民的作詞家パウロ・セザル・ピニェイロ、ルーツサンバの長老、故ギリェルミ・ジ・ブリート、日本でも人気の高いシンガーソングライターのジョイスとの共作などもあり、それぞれCD化されている。「自分はソリストではない」と明言しており、あくまでも歌のバックとしての活動をしているが、2010年8月に発売された初の自分名義のアルバムでは2曲ソロ演奏を収録している。
父がアメリカ人で母が日本人のハーフである。日本語を独学で習得した後に日本へ渡り、上智大学で国際政治学・日本語／日本文化研究を学ぶ。文部科学省交換留学生。
タイプはあくまで原記載の拠り所となったことが重視されるのであって、必ずしもその生物の特徴をよく表した、典型的なものである必要はない。規約の条件を満たせば、動物の歯1本、植物の葉1枚でもタイプたり得る。動植物では、タイプはその性質上、単一の標本または図解である (ICBN13 8.1)。これは同時に作成された単一の採集品あるいはその一部であって、混合物であってはならない。(ICBN13 8.2) ちなみに、単一の標本といっても、生物体の部位ごとに分解されるなどしていたらダメという訳ではなく、それらが1つの容器に納められるなどして由来が単一であることがわかればよい (ICBN13 8.2)。もしくは、標本のラベルにその旨が記してあれば、別の入れ物に入っていてもかまわない (ICBN13 8.3)。原則として、生物の標本がタイプとして指定される (いわゆるタイプ標本) が、生物が安定な標本として保存できない場合に限り、図解であってもかまわない (ICBN13 8.1、37.4)。ただしその場合でも、図解の元となった収集データは残すべきである（ICBN13 勧告8A2）。また菌類や藻類では、代謝的に不活性な状態（乾燥保存や冷凍保存された状態）の生体をタイプとすることも可能である (ICBN13 8.4)。原核生物では、しかるべき微生物株保存機関に寄託された生菌株をタイプとする (ICNB1990)。
新種を発表する場合、上記のようにタイプを指定し、それらに基づいてその種の特徴を説明し、他種との違いを述べた論文、すなわち原記載を発表する。生物を同定する場合、本来的にはこのタイプ、厳密にはホロタイプとなっている個体と同種であるとみなすことでその決定が行われるのであるから、検討対象の標本とタイプを直接比較することによってその判断が決定されることがもっとも望ましいあり方である。しかしながら、動物や植物では基本的にホロタイプは世界に1つしか存在しない。種の同定を行おうとする世界中の人々すべてがその都度タイプと手持ちの標本を比較して同定するのは非現実的である。そこで、現実の同定作業の大半は、原記載論文の記載文や記載図との比較、もしくは原記載をもとにした総説論文（モノグラフ）やそれを要約した種々の同定用資料（図鑑もその一つ）をもとに行われる。一方原核生物の場合には、ホロタイプを純粋培養して得た細胞をホロタイプと同等のものとみなすことができるので、微生物株保存機関からその株の分譲を受けて、直接比較に用いることができる。もちろん、原記載の記載文や記載図の説明は生物の形質を余さず記録したものではなく、原記載者の取捨選択、あるいは見落としによって落ちている情報が存在する。研究の進展によってそうした欠落情報に重要な意義が見出されることがある。たとえば単一種と考えられていた生物が複数種を含むことが明らかになる、酷似した近縁種が新たに発見され形質の差を明確にしなければならないというような場合である。また、分類学者が既知の種の分類体系を再検討し、系統関係を解き明かしていくときも、単に原記載の記載文や図を用いるだけでは情報は不正確であるし、不足している。こうしたとき、分類学者はタイプに直接当たることで原記載では不足していた情報を獲得し、問題解決に当たる。その際、外面から得られる形質情報を用いることはもちろんであるが、場合によってはタイプを解剖して内部形質を検証する、あるいは核酸を抽出して DNA の塩基配列を解読するという、より掘り下げた手段がとられることも少なくない。たとえば昆虫では乾燥標本となったタイプを軟化して交尾器を摘出することによってキチン化した外部形質を検証、同時に交尾器内部の肉質部をタンパク質分解酵素で溶出して DNA を抽出、という多段階の手段が用いられ、原記載でもれていた重要な情報が得られることがある。このようにして補完された詳細な情報を論文にまとめ、発表する事を再記載という。
動植物ではタイプ、特にホロタイプは公開可能な状態でハーバリウム (herbarium) や博物館に保存され、細心の注意の元に保管されるべきである旨が勧告されている（ICBN13 勧告7A1）。そのため、新種記載を行った研究者はそのタイプをこれらの機関に寄託するのが普通である。特に博物館にとっては、このような標本の管理は重要な役割の一つである。西洋では古くから、博物館や植物園が主導的に世界中の生物標本を集め、保管する役割を果たし、生物の分類学の進歩に大きく寄与した。しかし、日本ではそのような伝統が育っていないため、標本が個人管理の下で、場合によっては博物館所蔵の下にあっても粗雑な扱いを受ける例が少なくない。また、先述のように特にヨーロッパ、次いで北米諸国がその博物学的な伝統の下に、世界の多くの国々の生物のタイプを保存してきた。このことは、翻って考えると、欧米以外の国において自国や近隣地域の生物相の研究を独自に進めるようになった場合、参考にすべき標本が遠隔地にあることを意味する。日本においても、江戸時代後期から多くの生物標本がオランダを通じてヨーロッパに運ばれ、また明治時代になっても来日した欧米の博物学者によって日本で採集された標本に基づいて種々の日本産生物が記載された。そのために、日本産の種でもヨーロッパやアメリカに出かけなくてはタイプ標本を確認することができず、しかもそのようなものは普通種であるために分布が広くて変異が多かったり、より希少な種を区別する際の急所になったりする場合が多く、それなしでは新たな分類学的研究が進められない分類群が大半を占め、日本における分類学研究の大きな足かせとなっている。原核生物では、ホロタイプをしかるべき微生物株保存機関に寄託することが義務づけられている (ICNB1990)。世界各国の保存機関は互いに協力してホロタイプを複数の機関に保存しており、研究・教育機関がどこの国にあってもホロタイプのクローンの分譲を受けることができる。
ソープオペラ『メルローズ・プレイス』で、当時は極めてセンセーショナルだったゲイ役の一つ、マットを演じた。しかしマットの登場シーンは放送コードによって大幅に削除されることが多く、FOXでは話題となった第2シーズン最終話でのキスシーンもカットされている。第6シーズンからは彼の役柄が事故死するという形で同番組を降板した。2004年からは『デスパレートな妻たち』の主人公の一人リネットの仕事で不在がちな夫トム・スカーボを演じ、再び注目を集めた。当初は共演俳優（recurring character）の一人に過ぎなかったが、視聴者からの強い要望もあって、第2シーズンからレギュラーに昇格している。私生活では、『メルローズ』で共演したローラ・レイトンと再婚して一男一女をもうけている。最初の妻との間にも二人の子供がいる。
1989年から1990年にかけてバンダイの月刊誌「MJ（模型情報）」に連載された。単行本はバンダイから1993年4月1日に全2巻（絶版）、メディアワークスのDENGEKI COMICSから1998年5月15日に全1巻で発行された。バンダイ版には中原のSDガンダム作品が併録されている。作品はオムニバス構成となっており、従軍カメラマン、トーマス・P・イムス視点の戦場を描いたエピソードと、地球連邦空軍主導によって開発されていた新型ガンダムGT-FOURに関するストーリーが主となっている。
北は永代橋、南は大島川水門まで伸び、南北に細長い。夜景・デートスポットとして有名で、主に永代橋、中央大橋、大川端リバーシティ21などの夜景を見ることができるが、ベンチが少なく、夜間の園内はやや暗いため、南隣の越中島公園ほど有名ではない。堤防の内陸側にも各種遊具などがある公園があるが、昼間でも暗く閑散としている。都心に近い割には利用客が少なく、静かに過ごせる公園なので、ジョギングや散歩を楽しむ人が多い。通年入園自由、無料。トイレ・ベンチ有り。飲料自動販売機・専用駐車場無し。夜間はやや暗い。釣り可。
1607年（慶長12年）、八万村橋本に宥尊が開いた旧河南寺を、1694年（元禄7年）に夷山城趾にあたる現在の場所に移した）。仁王門が信者の寄進であると云いまだ色鮮やかな仁王が立つ。参道に並んで建つ庫裏は昔の姿を傳える。圓福寺の裏山には夷山城址で一部公園となっている。公園入口には夷山城址の石碑がある。
毎回3組の視聴者（Aチーム、Bチーム、Cチーム）が「珍ゲーム」に挑戦し、優勝チームにはパンアメリカン航空で行くグアム島旅行獲得となる。『新・お笑いゲーム合戦』ではタレント対抗戦で行われ（東軍対西軍。双方とも4名ずつで構成）、優勝チームにはキャプテンに優勝旗が手渡され、さらに優勝チームの中からMVPに輝いた者にはやはりグアム島旅行獲得となる（ただし、後期では無し）。また途中では、東西計8名がトーナメント方式でゲームを行い、優勝者には、ホンコン・マカオ旅行獲得となる。
1958年に東映に入社し、助監督として配属された東映京都撮影所を経て、1965年より東映東京制作所に所属する。『丸出だめ夫』、『悪魔くん』、仮面ライダーシリーズなど、特撮テレビドラマの監督として活躍した後、1978年には東映テレビ事業部プロデューサーに昇進し、スーパー戦隊シリーズの『バトルフィーバーJ』からはプロデューサーとして、東映キャラクター路線を支える。その後は東映アニメ作品をプロデュースした後、宇宙刑事シリーズをはじめとする東映メタルヒーローシリーズのプロデューサーを、『宇宙刑事ギャバン』から『機動刑事ジバン』まで吉川進とともに歴任する。それらと並行し、『超人機メタルダー』や『世界忍者戦ジライヤ』などで監督を務める。『ブルースワット』第36話の監督を務めた後に東映を定年退職し、東映アカデミーで講師を務める。UFO研究家としても活動しており、UFO探知機の発明家としても知られる。1970年代のUFOブームの際には、『3時のあなた』などのワイドショーにもたびたび出演した。
仮面ライダーシリーズの演出のベースになっているものは、ジョン・ウェインの西部劇であると語っていた。馬をバイクに置き換え、演出したという。「子供に伏線は通用しない」とのメモも残していた。ショッカーの戦闘員にマスクを被らせたのは、折田のアイディアである。東映生田スタジオ初代所長の内田有作とは東映京都撮影所時代から面識があり、生田スタジオ設立時には内田のスタジオ探しを手伝っていた。生田スタジオは労働争議の影響を避けるために設立されたスタジオであることから、折田は参加時に労働組合を抜けており、組合側から睨まれていたという。折田自身も、大泉撮影所を出るからには、成功しなければ人生終わりだろうという意識であったという。『仮面ライダー』ではオープニング・エンディングのすべてのバリエーションを手掛けたが、フリーの監督では特別手当を出さなければならないため、東映社員である折田が選ばれていた。また、番組当初は唯一の東映社員監督であったため、大映出身のプロダクション・ショットとは息が合わず苦労したという。普段の物腰は柔和であったが、撮影の際には粘り腰の監督として周囲から恐れられていた。『仮面ライダー』の北海道ロケでは日没までリテイクを繰り返したため、擬斗の大野剣友会らが折田を置いて引き上げてしまったこともあった。折田の人物像について、『仮面ライダー』で主演した佐々木剛は「真面目で紳士的」と評している。『仮面ライダーX』で主演した速水亮の回想によると、言葉尻は柔らかく腰も低かったが、撮影に関しては「ものすごくシビアな性格」で、真冬の海や川に飛び込んでのアクションが続くなか、ずぶ濡れになり震えている速水のところへ真っ先に飛んできて「大丈夫？ 大丈夫？」と親切に声をかけてくれた。しかし、その直後に「大変だろうけど（撮影は）頑張らなきゃね」と、容赦なく演技の続行を促されたという。結局、速水はインフルエンザにかかってしまい、39.4℃もの高熱を押して撮影に臨む羽目となったという。また、折田は『仮面ライダー』第6話でも、藤岡弘、を真冬の琵琶湖に飛び込ませている。折田の作風について、『仮面ライダーストロンガー』で主演した荒木しげるは、「長回しが多いが、その分芝居を重要視していた」と述べている。『変身忍者 嵐』第16話ゲストの柳家金語楼は、折田と同じ発明協会員であったことから出演を快諾したという。
NOTTV（ノッティーヴィー）は、2012年（平成24年）4月1日から2016年（平成28年）6月30日までジャパン・モバイルキャスティング（Jモバ）が運営していた携帯電話端末向けマルチメディア放送である。移動受信用地上基幹放送に分類される。
デジタル放送規格「ISDB-Tmm」方式により、2012年4月から開始したスマートフォン向け放送である。2012年3月末に停波した地上アナログテレビ放送のVHF-high帯を利用する。NTTドコモ（以下、「ドコモ」と略）グループのmmbiが移動受信用地上基幹放送の認定基幹放送事業者、その子会社ジャパン・モバイルキャスティング（以下、「Jモバ」と略）が同基幹放送局提供事業者として実施したものである。コールサインはJモバにJOMZ（東京）が指定された。視聴するには対応端末か外部チューナーを入手しドコモとの契約を要した。NOTTVはmmbiの登録商標（商標登録第5451381号、第5495922号、第5513632号、第5557665号）で、NOTTVステートメントには「これまでのTVとも違う。ビデオ・オン・デマンドとも違う」とあり、「not tv」という意味が込められている。2014年（平成26年）6月までは有料3チャンネル（NOTTV1、NOTTV2、NOTTV NEWS）で、7月からは有料2チャンネル（NOTTV1、NOTTV2）と無料2チャンネル（NOTTV3、NOTTV4）の4チャンネルになった。2015年（平成27年）4月にNOTTV3、NOTTV4を終了し、Jモバによるmmbi以外の有料テレビジョン放送6チャンネル（フジテレビONE、フジテレビTWO、時代劇専門チャンネル、AXN 海外ドラマ、アニマックス、スカサカ! 24時間サッカー専門チャンネル）が視聴できるNOTTVパックを提供開始、全チャンネルが有料化した。テレビジョン放送のコールサインはJモバにJOMZ-DTVが指定された。NOTTV1、NOTTV2についても番組を改編し、NOTTV1にバラエティーやスポーツ中継などを集約、NOTTV2は報道専門のホウドウキョク24（フジテレビジョン製作・提供）として再スタートした。mmbiは当初、「単年度黒字化については開始から3〜4年後の達成を見込んでいる」としていたが、サービス開始以来、2012年度に約215億円、2013年度に約168億円、2014年度に約503億円の損失を計上して累積赤字は約996億円に達し、2015年11月27日に会員数の伸び悩みを理由に2016年6月30日に終了することを発表、12月17日に新規受付けを全て終了した。2016年6月30日正午をもって放送を終了し、停波して、マルチメディア放送として初の廃止となった。同時にNOTTVパックにあったテレビジョン放送も終了したため、地上波デジタルテレビジョン放送初の廃止ともなった。翌7月1日に残務処理促進のためドコモがmmbiとJモバを吸収合併し、20日にはNOTTVカスタマーセンターの受付けを終了、31日には新規受付け停止時からのキャンペーンを終了して、契約者向けサービスは完了した。
ISDB-Tmm方式は、コーデックにMPEG-4 AVC/H.264を採用し、リアルタイム放送では720×480ドット・30フレーム/秒など、蓄積型放送（サービス名は「シフトタイム視聴」）では1280×720のハイビジョン画質の番組もある。ワンセグ（320×240ドット・15フレーム/秒）の「約10倍の高品質」を謳っているが、実際にはビット割当量が同じと仮定した場合、ビットレート等に影響される。
コンテンツについては自社制作のほか、スカパー!で放送されている番組の提供を受けるものも多かった。これらのチャンネルでは、CMとフジテレビONE・GOLF NETWORK制作の番組を除き、画面右上にウォーターマークとしてNOTTVのロゴマークを常時表示。なお、フジテレビONE・GOLF NETWORK制作の番組は、それぞれの局のウォーターマークをそのまま表示。NOTTV NEWSではCM時もウォーターマークを常時表示していた。
毎日5時起点24時間放送。スポーツとエンタテイメント中心のチャンネル。ニッポン放送の協力による『AKB48のオールナイトニッポン』・『三代目 J Soul Brothers 山下健二郎のオールナイトニッポン』・『ウーマンラッシュアワー村本大輔のオールナイトニッポン』と『オールナイトニッポン0(ZERO)』（月曜〜金曜）のほか、17:00〜18:00にはAKB48が出演する公開生放送『AKB48のあんた、誰?』を編成。また、毎日5:00〜5:30にはウェザーニューズの『SOLiVE24』、平日11:30〜12:00には日テレNEWS24の『NNNストレイトニュース』、土日5:30〜7:00にはTBSニュースバードの『さきどりニュース&スポーツ』をサイマル放送。
2014年7月〜2015年3月オリジナル番組中心のチャンネルで、当初は夕方から深夜にかけて3本のレギュラー番組を、それ以外の時間帯はNOTTVのPR番組を放送。
2014年7月〜2015年3月ニュースと気象情報を放送するチャンネルで、事実上NOTTV NEWSの無料化。当初、ニュースは日テレNEWS24のサイマル放送（一部番組は本放送のサイマル放送とは別途に非サイマルでの再放送）、気象情報はSOLiVE24のサイマル放送とし、TBSニュースバードは終了と発表していた。しかし、TBSニュースバードも継続するとし、午後の3時間程度サイマル放送した。平日・土曜・日曜で3番組の放送時間帯は異なっていた。
2016年6月30日正午のサービス終了前となる、11時50分から放送された振り返り番組。体裁としては「閉局特別番組」で、実際の内容は地上アナログ放送終了時に各局で放送された「アナログ停波特別クロージング」に近い。内容は以下の通りである。番組開始とともに、以下のメッセージテロップとアナウンスが放送された。本日、6月30日正午をもってNOTTVサービスは終了致します。2012年4月、日本初のマルチメディア放送サービスとして産声をあげてから4年3か月、いつでもどこでもお楽しみいただける様々なコンテンツを提供して参りました。テレビ視聴の新しい形をご提案し、新しいメディアとして育んで参りましたが、サービスを終了することと致しました。NOTTVサービスを永らくご愛用いただき、最後までご覧いただいたお客様や、サービス提供にご協力いただいた関係者の皆様には大変感謝しております。社員一同、ここに謹んで御礼申し上げます。ありがとうございました。株式会社mmbiこのテロップの後にNOTTVカスタマーセンターの問い合わせ先とウェブサイトの案内が表示された。その後は、開局当時の映像や自社制作番組の映像を放送した。最後にはNOTTVロゴの下に「これをもちましてNOTTVの放送をすべて終了させていただきます」のテロップと共に「これをもちまして、NOTTVの放送をすべて終了させていただきます。4年3か月、ご愛顧いただき、本当にありがとうございました」のアナウンスで終了し、テロップがフェードアウトした後、停波した。Jモバに指定されていたコールサインは表示されなかった。NOTTVパックのテレビジョン放送は各社の通常放送のままいきなり停波した。停波後は30日中は再起動すればサービス終了の告知がなされたが、翌7月1日以降はデジタル放送のため端末には「放送休止中」と表示されるのみである。
サービスエリアは当初、「関東・東海・関西・福岡・沖縄で世帯カバー率60%程度、3年目で約90%以上を目指す」としていた。STLは全て通信衛星によるものであった。送信所は、地上基幹放送事業者の地上基幹放送局ばかりでなくドコモの携帯電話基地局に併設する事例も少なくなかった。一部を除き出力を従前のアナログテレビ放送より大きめに設定し、より少ない局数でカバーしていた。送信所の詳しい情報はジャパン・モバイルキャスティングを参照
マスコットキャラクター、「NOTTV」のロゴマークの「O」をキャラクター化したもの。ロゴに込めた想いには「口（くち）は、スマートフォンのモニターを表現」したもので、キャラクタープロフィールには「よくわからないがモンスター」とある。
1611年7月15日、ジャイ・シングはアンベール王国の一族であるマハー・シングの息子として生まれた。ジャイ・シングは祖父は故王太子のジャガト・シングであり、曾祖父はアンベール王マーン・シングであった。マーン・シングはかつて、皇帝アクバルの武将として尽力した有能な人物であった。1621年12月13日、大叔父でアンベール王であったバーウ・シングが死亡した。彼には息子がいなかったため、ジャイ・シングが後を継いだ。
1628年、ジャイ・シングはデカン総督ハーン・ジャハーン・ローディーが反乱を起こした際、ジャイ・シングは王国を離れてその追討に参加し、最終的に彼を敗北させた。これにより、彼は4000人の司令官となった。1636年、ジャイ・シングが主導でのデカン・スルターン朝への遠征が行われ、その帰途にはゴンドワナ地方のゴンド王国を攻撃した。その功績により、彼はさらに5000人の司令官に昇進し、アジュメールの領土も与えられた。また、ジャイ・シングはアジュメール北部にいた強盗などを働くメオ族を破り、その地域を完全に掌握し、王国の領土を広げた。
1638年にサファヴィー朝の支配下にあったカンダハールの砦は、その司令官アリー・マルダーン・ハーンによってムガル帝国に引き渡され、その支配下に移った。ジャイ・シングは皇帝シャー・ジャハーンの命によって、皇帝の息子シャー・シュジャーとともにカンダハールの砦へと送られた。これはサファヴィー朝への威圧で、さらにはその干渉を防ぐためでもあり、彼はカーブルで 50,000 の強力な軍隊を集めた。このとき、ジャイ・シングはシャー・ジャハーンにより、以前に与えられていた彼の曽祖父マーン ・ シングが皇帝アクバルによって与えられた「ミールザー・ラージャ」の称号を授けられた。のち、ジャイ・シングは中央アジアのバルフとバダフシャーンの征服に参加し、簡単にこの領土を征服に成功した。だが、この荒涼とした貧困地帯の征服は長く続かなかかず、1647年に撤退した。1649年、サファヴィー朝のアッバース2世がカンダハールを取り戻すと、ジャイ・シングは再び皇子アウラングゼーブとともにカンダハールへと派遣された。彼は軍司令官の一人として戦ったが、大砲と弾薬の不足により奪還に失敗した。1653年、ジャイ・シングは皇子ダーラー・シコーとともに再びカンダハールの奪還に向かった。だが、ダーラー・シコーには軍事的才能がなく、彼の軍は大きな損害を被った。そして、ダーラー・シコーの軍勢が同様に失敗したとき、帝国によるカンダハールの奪回計画は終了した。その後、ダーラー・シコーはジャイ・シングをあまり快く思わなくなり、マールワール王ジャスワント・シングを贔屓し、ジャイ・シングと同格の6,000人の軍司令官に昇進させ、マハーラージャの称号を与えた。
1657年9月、皇帝シャー・ジャハーンが重病となり、父ダーラー・シコーはその3人の弟シャー、アウラングゼーブ、ムラード・バフシュと皇位をめぐって争うこととなった。11月、シャー・シュジャーがベンガルで即位したのちアーグラに向かっているという報告を聞き、ダーラー・シコーは息子スライマーン・シコーにジャイ・シングとディリール・ハーンをつけてその討伐に向かわせた。このディリール・ハーンという人物はアフガン人（パターン人）であり帝国の重立った武将であったが、ジャイ・シングとは親友の関係にあり、常にその意向に従うようにしていた。討伐に向かう前、シャー・ジャハーンはジャイ・シングに対して、絶体絶命にならない限りは戦端を開かぬこと、アウラングゼーブとムラード・バフシュの首尾不首尾を見極めた暁のために戦力を温存しておくこと、を命令した。彼もまた、皇族を、ましてや皇帝の息子を手に掛ける気はなかったのでこれに了承した。1658年2月14日、スライマーン・シコー率いるダーラー・シコーの軍勢はアーグラに向かっていたシャー・シュジャーとその軍に遭遇した。スライマーン・シコーは血気盛んな若者で、シャー・シュジャーもまたアーグラへと急いでおり、ジャイ・シングの力で交戦を阻止するのは不可能だったため、両軍は交戦状態となった（バハードゥルプルの戦い）。スライマーン・シコーはこの戦闘において奮闘し、敵軍は混乱状態となり、シャー・シュジャーは敗走した。スライマーン・シコーの軍勢は数日間のあいだ追撃したが、のちに追撃をやめてアーグラへと引き返した。とはいえ、彼はシャー・シュジャーから大砲を何問か鹵獲し、この戦いで人々から名声を得ることとなった。
6月8日、ダーラー・シコーはアウラングゼーブとムラード・バフシュの連合軍にアーグラ付近のサムーガルで敗れ敗れ、ラホールへと敗走した（サムーガルの戦い）。スライマーン・シコーは父の敗北を知ると、ジャイ・シングに今後どうするべきか、何度も相談を持ちかけた。アウラングゼーブもまた、ダーラー・シコーが彼の軍の戦力を頼みにするだろうから、ジャイ・シングとディリール・ハーンに何通も手紙を送り、彼を捕えて自分の味方にするように言った。ジャイ・シングは親友のディリール・ハーンに相談したのち、スライマーン・シコーにアウラングゼーブから来た手紙を見せ、彼を捕まえるように命じている点に注意した。彼はディリール・ハーンやダーウード・ハーンといったほかの将軍らも信用できず、ガルワール王国の首都シュリーナガル（スリーナガル）に向かうのが最善の策だといい、そこのラージャはアウラングゼーブに味方していないから、その地で情勢を見守って好きな時にいつでも山を下りればいいといった。スライマーン・シコーは今後はジャイ・シングをあてにできないと悟り、荷物をまとめてシュリーナガルを目指すように命令した。彼を慕う軍人やサイイドの多くは彼に付き従い、ついていく準備をする者もいたが、なかにはジャイ・シングに付いていく者もいた。だが、スライマーン・シコーが出発したのち、ジャイ・シングはディリール・ハーンとともに兵を送ってその荷物を襲わせ、とりわけルピー金貨を積んだ象を一頭奪い取った。そのため、彼の軍勢は大混乱に陥り、彼を見捨てて逃げるん者もいたが、農民の略奪や追剥にも会い、何人かが殺害された。その後、ジャイ・シングは部下を率いてその場を離れ、並大抵ではない速さでアウラングゼーブのもとへと向かった。
8月、新たな皇帝アウラングゼーブはラホールにいたダーラー・シコーに追撃をかけ、ムルターンからラホールへと向かう途中、ジャイ・シング率いるラージプート4、5千名の軍勢と遭遇した。このとき、アウラングゼーブは何の知らせも受けていなかったため大層驚き、ジャイ・シングがデリー方面にいると思っていたため、まさに不意を突く形となった。また、彼がシャー・ジャハーンを深く慕っているのは知っており、この機に自分を捕え（彼の軍はこのとき後方にいた）、シャー・ジャハーンを幽閉から解放するのではないか心配した。だが、アウラングゼーブは少しもあわてることなく、顔色も変えずにまっすぐジャイ・シングのところまで行き、近くに来て話しかけた。このとき、アウラングゼーブは彼を「ラージェージー（ラージャ殿）」、「バーバージー（父上殿）」と呼び、敬意を欠くことなく話しつづけ、さらに「事は終わりでダーラーはもうだめだ。一人になってしまった。ミール・バーバーに追わせたが、もう逃げられまい。」といった。それから、アウラングゼーブはジャイ・シングに自分の首にあった真珠の首飾りをかけ、 スライマーン・シコーの扱いへの感謝を述べ、さらにはラホールの太守への任命し、自分の軍勢は疲れているからできるだけはやくラホールへと向かうよう命じた。こうして、ジャイ・シングはアウラングゼーブに帰順し、その忠実な部下となったのであった。
ジャイ・シングは帝国の最も有力な武将であっただけではなく、帝国内にいるほかのらラージャにも顔が利く人物でもあった。一方、スライマーン・シコーはジャイ・シングの裏切りに会いながらも、妻子を連れて旅を続け、やがてシュリーナガルへとついた。スライマーン・シコーはシュリーナガルでラージャの保護を受けながら、山を下りる準備をしていた。1659年3月にアウラングゼーブが父ダーラー・シコーにアジメール勝利したのち（アジメールの戦い）、ジャイ・シングはシュリーナガルのラージャにスライマーン・シコーを引き渡すよう何度も手紙を書いていた。だが、シュリーナガルのラージャは戦争になるぞと脅されても、そのような卑劣な行いをするのなら国を失ったほうがましだ、と返答し、アウラングゼーブはシュリーナガルと先端を開いた。シュリーナガルの山地は軍勢が入れるような場所ではなく、帝国軍はおびただしい工兵を使って岩山を切り開いたが、岩山だけで侵攻を防ぐことが出来るほどだったので、仕方なく引き返した。とはいえ、ダーラー・シコーとその息子シピフル・シコーがカッチ王国のラージャの元へと逃げた際、ジャイ・シングはそのラージャに彼らを領土から追い出すように説得し、彼らは仕方なくその領土を出ざるを得なくした。ダーラー・シコーの処刑後、ジャイ・シングはアウラングゼーブの命令でシュリーナガルに手紙を書き交渉し、自身もまたひそかに手紙を送った。そのうえ、近隣のラージャたちも買収し、アウラングゼーブの命令で戦争を行うとさえ言った。結局、シュリーナガルのラージャもさすがにその意思がぐらつき、ついに引き渡しに応じてしまい、スライマーン・シコーはデリーに連行された。
さて、ムガル帝国の皇位継承戦争は終結したが、帝国は常に戦争状態にあったことは言うまでもない。1660年頃から新興勢力であるマラーターの指導者シヴァージーが台頭し、ムガル帝国領を荒らすようになった。そして、1664年にはグジャラートの重要都市スーラトを略奪し、多額の金品を奪った。ジャイ・シングはその副将ディリール・ハーンなどとともに、大軍をともなってデカンに赴き、1665年3月3日にプネーに入城し、同月15日にシヴァージーのいるプランダル城に向かった。ジャイ・シングは、マラーターの奇襲攻撃から味方の被害を少なくするために大軍で行動せず、ビジャープル王国やシヴァージーと敵対する勢力で包囲網を形成し、少しずつ追い詰めてった。同月31日からムガル帝国軍はプランダル城を包囲し、大砲や銃で攻撃しつつも、シヴァージーとジャイ・シングは書簡のやりとりをしていた。その間、4月15日にディリール・ハーンはプランダル近くのヴァジュラガド城を落としている。そして、6月11日にジャイ・シングはシヴァージーに最後の書簡を渡し、6月12日から6月13日にかけて、プランダル条約が結ばれ、事実上降伏させた。条約の内容は、シヴァージーはムガル帝国の宗主権を認め、12の城塞と一万ルピーのある土地だけを領有をみとめられ、ムガル帝国のデカン地方における遠征への参加し、その見返りとしてマンサブが与えられることとなった。ジャイ・シングは、デリーの宮廷にいるアウラングゼーブにこのことを知らせ、9月27日に条約を認める勅状（ファルマーン）が彼のもとに届いた。同年11月、シヴァージーはラーイガド城を離れ、ジャイ・シングとともにビジャープル王国への攻撃を行い、12月24日からビジャープル軍と1週間にわたって大規模な戦闘を行った。1666年1月、ジャイ・シングは戦闘後、シヴァージーに宮廷に赴くよう説得し、彼が身の安全を保障するといったので、アウラングゼーブとあうこととなった。
だが、同年にアーグラに幽閉状態となっていたシヴァージーが脱走する事件が起きた。その後、息子ラーム・シングが対立する一派により、その脱走を援助したという嫌疑をかけられてしまう。ジャイ・シングは息子にかかった嫌疑を晴らす必要が出てきたため、デカン遠征から帰還した。だが、1667年8月28日に彼はその帰途、ブルハーンプルで病没した。
タイガース&ファイターズキャンプTV（ティービー）は、2011年2月から1ヶ月間放送されているキャンプ情報番組である。
阪神タイガースと北海道日本ハムファイターズの放映権を持つGAORAが1ヶ月阪神と日本ハムの練習模様を届ける。いわゆるオムニバス形式で展開され、それぞれ15分で阪神が前半、後半が日本ハムである。2011年度はそれぞれキャンプフラッシュとインタビュー「全力トーク」に加え、タイガースは亀山の解説が付く亀山目線のコーナー、ファイターズは斎藤佑樹を追いかける「斎佑記」がある。また、クールの休日ごとに、それまでのクールを再放送している。日本ハムに限り、練習試合、オープン戦を不定期で放送している。（タイガースはsky・A sports+が生放送の中継権を持っている。）2012年からsky・Aが中継枠を減らしタイガース戦のみにしたためGAORAもファイターズ戦を中心にした編成に変更。タイトルも「ファイターズキャンプLIVE&タイガースキャンプ情報」とファイターズが前になり、ダイジェストを廃止。放送枠を大幅に拡大しファイターズのキャンプをライブ中継し、合間にタイガースキャンプの情報を亀山のリポートもしくはダイジェストVTRで放送する形式を取った。
生家が明野陸軍飛行学校に近かったことから飛行機の爆音と軍服にひかれ陸軍航空士官学校に入校。戦後はいったん家業を継ぎかけたが、警察予備隊の創設を知り応募、1950年（昭和25年）8月に2等警査（2等陸士）で入隊。入隊後は第8連隊第14中隊（戦車（当時は特車）中隊）に配属され、これを契機に以後、機甲科に進む。 北部方面総監時代には、わずか1年あまりの在任期間の中で、有事法制が存在しなかった1983年当時の日本国がソ連軍の北海道侵攻を受けた場合、北部方面隊はいかにして合法的にソ連軍を迎撃するべきか研究し、研究結果をレポートにまとめて部内の各級指揮官に教示した。陸上幕僚長在任中、第1空挺団などの陸自部隊を監督して日本航空123便墜落事故の対処にあたる。1986年（昭和61年）3月、「今の自衛隊員は不動の姿勢を2～30分取るだけで卒倒するような落ちこぼればかり」と『月曜評論』誌上で発言した増岡鼎東部方面総監に対する指揮監督不行き届きの責任を取り辞任した。
数学の一分野である位相空間論において、位相空間の端点（たんてん、英: end; 端）全体の成す集合は、大雑把に言えばその空間の「想像上の境界」(“ideal boundary”) の連結成分である。つまり、各端点はその空間の中で無限遠へ行くための位相的に相異なる方法を示すものになる。各端にそれぞれひとつの端点を加えるという操作は、もとの空間の端コンパクト化 (end compactification) と呼ばれるコンパクト化を導く。
位相空間の端点の概念は Hans Freudenthal (1931) が導入した。
無限グラフ理論における端点は少し定義が違って、グラフの半無限路の同値類として、あるいは頂点の無限集合をその補集合の連結成分へ写す写像であるヘイヴンとして定義される。ただし、局所有限グラフ（各頂点が有限次数を持つようなグラフ）に対しては、このように定義される端点はグラフが定義する位相空間の端点と一対一に対応する (Diestel & Kühn 2003)。有限生成群の端点は、それに対応するケイリーグラフの端点として定義される（この定義は生成系の取り方に依らない）。任意の有限生成無限群は 1, 2 または無限大の何れかの数の端点を持つ。群の端点に関するスターリングの定理は一つより多くの端点を持つ群の分解を与えるものである。
弧状連結なCW-複体 に対して、その端点は X の半直線と呼ばれる固有写像 R⁺ → X のホモトピー類として特徴づけられる。今少し具体的に述べれば、そのような写像の任意の二つを（自然数の成す部分集合 N に）制限したものの間に固有ホモトピーが存在するときそれら二つは同値であるといい、それによって固有半直線の同値類を定めるのである。この集合を X の端点と呼ぶ。
長野県上田市出身。野球好きの少年であったが、馬場が小学校に通っていた当時は野球ボールが簡単には手に入らず、よく自分でユニークなボールを手作りしていたという。馬場はこのときの経験が自身の創造性を養う結果につながったという。上田高校時代は、美術班に所属した。東京芸術大学大学院（第1期生）で、デザインを学び、漢字のビジュアル化を自身のテーマとしてきたという。1965年大学院修了後は、デザイナーとしてCI（ブランディング）・グラフィック・ロゴ・ゲーム・商品開発などを手がけるかたわら、漢字パズルなどの書籍・玩具を100点以上制作・出版している。1990年代からは、20年間全国紙（朝日新聞・産経新聞など）でパズルを連載してきた。多摩美術大学助教授を経て1993年4月から東北芸術工科大学情報デザイン学科グラフィックコース教授に就任。現在、同大学の名誉教授である。2男の父であり、阪神タイガースのファンである。1985年8月に『目玉マーク』を主要素としたフジサンケイグループ視覚統一計画をディレクションし、統一ロゴタイプ（フジテレビジョン・産経新聞社・ニッポン放送・ポニーキャニオン・箱根 彫刻の森美術館など120社が1986年4月1日から使用）をデザインしたことでも有名。フジネットワーク（FNS）に属する岩手めんこいテレビ、さくらんぼテレビジョン、高知さんさんテレビのロゴも手掛けた。なお、岩手めんこいテレビはフジサンケイグループと同一のロゴタイプで、さくらんぼテレビと高知さんさんテレビは、両社とも独自に別の書体で製作された。馬場の出身である長野県で1998年に開催された長野オリンピックの際は、長野五輪のデザイン検討委員長を嘱託された。玩具や文具、その他雑貨などの開発も手がけている。ミリオンセラーになっている「漢字博士」（学研・西武百貨店・奥野かるた店）は1976年におもちゃ大賞、コクヨと共同で開発した消しゴム「ミリケシ」は2010年のグッドデザイン賞を受賞している。日本テレビ「世界一受けたい授業」などにも適時出演している。2015年に第4回 白川靜漢字教育賞の特別賞を受賞した。
だてマスク（伊達マスク）とは、本来の衛生上の理由とは異なる目的で常にマスクを着用すること、あるいはそのようにしてマスクを着用する人のことを指す。「（マスクを）完全に外すのは飯、風呂、寝る時だけ」と証言する者もいる。
一般的にマスクは、口や鼻を覆うことでインフルエンザウイルスや花粉・粉塵等が体内に侵入することを防ぐといった、衛生上の目的で使用されるが、そうした本来の用途から外れた目的でマスクを使用する者がいる。博報堂若者研究所の原田曜平が『近頃の若者はなぜダメなのか』（2010年1月16日発売）で「だてマスク」について取り上げた。その後、朝日新聞が2011年1月に日本の10代（男女問わず）の世代にそうした傾向が見られることを報じて、同紙の取材で年代を問わず大人の中にも「だてマスク」着用者が存在することが明らかになった。当初インフルエンザ対策や花粉症対策などの目的で着用していた者が「だてマスク」に転化する場合もあるため、第三者にとっては「だてマスク」かどうかの区別は容易ではない。しかしその実、渋谷センター街でマスクを着用している人の内、約3割が「だてマスク」だったという調査もある。
聖学院大学人間福祉学部の山田麻有美准教授（心理テスト研究）は「だてマスクには他者の目に対する強い意識を感じる。かつてのガングロや目力メークに通じるものだと思う。」と語る。博報堂生活総合研究所アナリストの原田曜平は、「メールやSNSなどネット上のコミュニケーションに慣れた若者が“だてマスク”をするようになっている。人間のコミュニケーションは本来、言葉つきや相手の表情を含んでとられるものだったが、携帯やパソコン上の文字だけのコミュニケーションでは、そのような要素がないため、互いに本音を隠したままでことを進めることができる。それに慣れてしまった若者たちは、まず自分の本音を他人に知られることが怖い。そして自分の弱みを知られることを嫌うのではないか。」と指摘する。国際医療福祉大学臨床心理学専攻教授で教育評論家の和田秀樹は、「リアルなコミュニケーションを避けるのは、社会不安障害に近い症状で、マスクは、引きこもりにならないよう何とか外に出るための一種の防衛装置である。表情を読まれないことに慣れると癖になってしまう。」と語った。
サンティアゴ高等学校を経て、1996年12月7日にシンシナティ・レッズと契約。2001年6月19日の対ミルウォーキー・ブルワーズ戦（シナジー・フィールド）で先発登板しメジャーデビューを果たすが、4イニングを投げて6失点を喫し敗戦投手となった。レッズでは2004年まで主に先発投手を務めたが、結果を残すことはできなかった。2005年4月9日にアラン・シンプソンとの交換トレードでコロラド・ロッキーズに移籍。ロッキーズでは主にリリーバーを務めたが、ここでも結果を残すことはできず、シーズン終了後の12月21日にフリーエージェント（FA）となる。2006年3月2日にロッキーズと再契約。しかし、メジャー復帰はならず、同年10月15日に再度FAとなった。
かつては養蚕業が主産業で桑畑が多く、「桑によって扶養される町」であることから扶桑町と付けられた。飼育者の数は少なくなったが、今でも養蚕は行われている。近年は名古屋市のベッドタウンとして人口が増加傾向にある。名鉄犬山線が町のほぼ中央を通っており、町の玄関駅である扶桑駅のそばに扶桑町役場がある。最近は、国道41号沿いに企業を誘致している。東洋水産の物流センターは扶桑町が誘致した。
扶桑町には2015年現在、姉妹都市・提携都市は存在しない。
2002年度より、町立の小中学校に聴講生制度を導入している。希望すれば一般の人が小中学校の授業を受講できる制度である。小中学校に導入したのは扶桑町が全国初である。
柏森駅に大口町コミュニティバスが乗り入れている。柏森駅とイオンモール扶桑を結ぶ路線バスが一時期運行されていたが、廃止されている。
2002年11月16日のハリウッドパーク競馬場のダート6.5ハロン戦でデビューし、2着に9馬身差をつけて勝利。2戦目は敗れるものの、2003年になって3戦目、4戦目の一般戦を連勝して4戦3勝とする。なお、3戦目から鞍上はハビエル・カステラーノに替わっている。5戦目はキングズビショップステークスと初めて重賞に出走するが、勝ち馬から1/2馬身差の3着に敗れる。続いてヴォスバーグステークスに出走し、2着馬に6.1/2馬身差をつけて初G1制覇を果たした。年が明けて2004年は同馬にとって飛躍の年となった。緒戦7ハロンのG2トムフールハンデキャップを4馬身1/4差で勝利した後、ここまで7ハロンまでの短距離を使われてきた同馬の次走として9ハロンのG3フィリップ・H. アイズリンブリーダーズカップハンデキャップが選ばれた。レースでは2番手追走から早めに先頭に立つと後続を一気に突き放し10馬身3/4という大差で圧勝した。なお、このレースの同馬に与えられたベイヤー指数は128であり、これは全米歴代3位の値である（1位は134、2位は131でともにグルーヴィが記録している）。こうして距離延長を問題にしなかった同馬は短距離路線から中距離路線へとシフトし、ブリーダーズカップ・クラシックへのステップとしてG1ウッドワードステークスに出走した。このレースでは後に2005年のエクリプス賞年度代表馬となるセイントリアムとレース中盤から激しいマッチレースを繰り広げた。両馬は1マイル通過が1分33秒35というハイペースで後続を引き離していき、最後の直線になっても馬体を合わせたまま競り合ったが、ゴール寸前でゴーストザッパーがセイントリアムをクビ差競り落として勝利を収めた。大一番のブリーダーズカップ・クラシックは初の10ハロン戦となった。プレザントリーパーフェクトやアゼリ、バードストーン、ファニーサイドといった強豪を相手にスタートから先頭に立つと一度も先頭を譲ることのないまま最後の直線を迎え、そこから更に後続を突き放し2着のロージズインメイに3馬身差をつけて優勝した。勝ちタイムの1分59秒02はコースレコードおよびブリーダーズカップ・クラシックのレコードタイムであった。この年を4戦4勝の成績で終え、エクリプス賞の年度代表馬、最優秀古牡馬に選出された。翌2005年も現役を続行。春の復帰予定が鼻腔の感染症で延期となりメトロポリタンハンデキャップで復帰することとなった。スタートから3番手でレースを進め、向こう正面で逃げる2頭を捉えると直線で後続との差を広げ6馬身1/4差で優勝した。しかし、レース後に左前脚に腫れが見つかり精密検査が行われた結果、左前脚の種子骨に骨折が見つかったため引退し、種牡馬入りすることとなった。6.5ハロンのヴォスバーグステークス、10ハロンのブリーダーズカップ・クラシックと距離の全く異なるG1をそれぞれ圧勝しており、スプリント戦に対応できるスピードと、10ハロンを逃げ切れるスタミナを併せ持っていると言える。その圧倒的な勝ちっぷりと距離の融通性から、21世紀の北米最強馬の1頭にあげられる。2012年にはアメリカ競馬名誉の殿堂博物館の栄誉の殿堂に選出された。
2006年より、父のオーサムアゲインも繋養されているアデナスタリオンで種牡馬として繋養されている。2009年に初年度産駒がデビューしたが、当初は期待されたほどの成績を挙げられず、種付料は種牡馬入り時の20万ドルから一時は2万ドルにまで減額された。その後G1馬を複数輩出し、2014年度の種付け料は5万ドルに増額されるなど、評価を回復している。
日本（石垣島、西表島、下地島、竹富島、鳩間島、黒島、小浜島、波照間島）固有種
全長15センチメートル。日本に分布するトカゲ属の構成種では最小種。胴体中央部の斜めに列になった背面の鱗の数（体列鱗数）は平均265-7本の明色の縦縞が入る。この縦縞が耳孔の上部を通り途切れないが、変異も大きい。
準絶滅危惧（NT）（環境省レッドリスト）