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テキサス州ブレンハムでチェコスロバキア、ボヘミア出身の音楽家の父フランク・マリナと母キャロライン・マレック（Caroline Marek）の間に生まれ、フランスのブローニュ＝ビヤンクールで没した。マリナの正規の教育は、1934年にテキサスA&M大学からの機械工学の学位から始まった。1935年に、カリフォルニア工科大学（CIT）の大学院生であったころ、マリナはロケット工学とロケット推進装置の研究を追求するのを許可するようセオドア・フォン・カルマン航空学教授を説き伏せた。形式上の目標は、気象観測用ロケットの開発であった。ロケット・モーターの設計を試験するとき、マリナとジャック・パーソンズ （Jack Parsons）を含む5人の仲間は度々危険な実験で爆発事故を起こしたため、「スーサイド・スクワッド」（決死隊、自殺部隊）とあだ名され、カリフォルニア工科大でも有名だった。マリナのグループは、1936年10月31日にサンガブリエル山脈の懐にあるアロヨ・セコで初めてロケット・モーターの実験を実施した。実験は4回行われたが、最後の4回目に誤って燃料側でなく酸素側に点火してしまったところ、ロケット・モーターは激しく燃焼し、これがJPL史上初のロケット・モーターとなった。フォン・カルマンは、彼らのためにCITのキャンパス内に実験スペースを確保したが、ロケット・モーターが燃焼する時の騒音と、爆発する危険性があることからキャンパス内での実験を禁止され、彼らは実験地を再び遠方のアロヨ・セコに戻すことを余儀なくされた。マリナが運営していたこのサイトと研究は、後の1944年にジェット推進研究所（JPL）となり、マリナはJPLの2代目のディレクターを務めた。なお、JPLでは初代ディレクターはフォン・カルマンとしているが、その時はまだJPLという名前ではなかったため、しばしばフランク・マリナが初代とされることがある。ロバート・ゴダードのロケットは、推進剤に液体酸素を用いていたが、取り扱いと貯蔵が難しかったため、マリナの研究グループは、より実用的で取り扱いが容易で、信頼性の高い硝酸（RFNA）とアニリンの組み合わせを発見した。この組み合わせは、以後のアメリカのロケットで広く用いられた。RFNAとアニリンの組み合わせは、点火装置がなくても自発的に発火したが、信頼性が高く、貯蔵も容易だった。また、マリナは硝酸とヒドラジンの推進剤の組み合わせも発見し、特許を得ている。1942年に、JATO（Jet-Assisted Takeoff）ユニットを製造・販売するためにフォン・カルマン、マリナと3人の学生は、エアロジェット社を創立した。1943年のイギリスのV2ロケットに関する諜報から得られた情報に後押しされ、1944年夏にマリナらはプライベートAロケットを開発した。プライベートAは、固定された安定翼を持ち、先に開発したJATOユニットをブースターとしてレール型発射機から発射されるものだった。16 km（10 mi）の飛距離を記録し、概ね成功に終わった。引き続きプライベートFを作成し、飛距離とペイロードを増すためにプライベートAよりも大きな翼を取り付けたが、かえって安定性を失う結果になり、プライベートFは成功には程遠かった。1945年後半までに、マリナのロケットはアロヨ・セコの施設では扱いきれないほど大きくなったため、ロケットの試験はニューメキシコ州のホワイトサンズ・ミサイル実験場へ移転した。このプロジェクトのWACコーポラル気象観測用ロケットは50 miの高度を突破するためのアメリカ初のロケットであり、宇宙に到達した最初の気象観測用ロケットになった。この頃、アメリカでは高度80 km（50 mi）以上を「宇宙」と定義していたためその高度を基準としているが、現在では国際的な定義として100 km（62 mi）から上空を「宇宙」と定めている。1947年の間に、ロケット研究は急速に進んだが、マリナは頻繁な出張と管理者としてのスケジュールに忙殺され、ロケット工学研究が科学の発展にでなく兵器システムばかりに捧げられていることに対する嫌悪も彼自身のキャリアを考え直させるきっかけになり、エアロジェットを去ることを決断させた。同年、ジュリアン・ハクスリー（Julian Huxley）の下で国際連合教育科学文化機関（ユネスコ）の書記官として、できたばかりの国連に加わった。1951年にマリナはユネスコの科学研究部門長となったが、その2年後にマリナはキネティック・アート（動きを特徴とする芸術）に対する関心を追い続けるために、ユネスコを去った。1967年に、マリナはアーティストが彼ら自身の活動について書いた記事と、科学を伴う現代美術と新技術の間の相互作用に焦点を当てることを特徴とした国際同人論評研究誌である『レオナルド・ジャーナル』（Leonardo Journal）を創刊した。『レオナルド・ジャーナル』は、マリナの死後に設立された、芸術と科学と技術の関係を深めることを専門とする組織である「レオナルド/芸術と科学と技術の国際協会（Leonardo/The International Society for the Arts, Sciences and Technology, ISAST）」のプロジェクトとして、2006年現在も出版されている。『レオナルド・ジャーナル』は当初、イギリスのペルガモン・プレスで1993年まで出版され、現在はMITプレスから出版されている。フランク・マリナは、フランス、パリ近郊のブローニュ＝ビヤンクールで1981年に死去した。彼の妻マージョリー・ダックワース・マリナ（Marjorie Duckworth Malina）も2006年に死去している。彼らの息子である天文学者のロジャー・マリナ（Roger Malina）とアラン・マリナ（Alan Malina）は、それぞれフランスとポルトガルに在住して活動している。
昨年女子大を卒業した島村悠紀子は結婚式を迎えた。スピーチの場で、悠紀子の母・基子が、夫を早く喪ったのち、厳格な姑に従いつつ、娘を育ててきたことが、相次いで賞賛される。基子は短歌を作る愉しみを持っていた。しかし、悠紀子にはいまだに解らない歌があった。母はその時信州へ行ったはずなのに、京都で「君」を詠んだ謎の歌を残している…。親族の見送る中、新郎新婦は新婚旅行へと飛び立っていった。その後一同空港出口へ向かう途中、姑たちの前でふいに立ち止まった基子は…。
プロレス中継（プロレスちゅうけい）は、プロレスの試合の模様をテレビなどで放送する番組の俗称。なお「プロレス中継」の呼称は主に日本国内の団体で使用されており、アメリカ合衆国の団体については「中継」ではなく「番組」と呼ぶのが一般的である（テレビ番組であるから日本でも当然呼称する）。以下、この項目では日本の「中継」とともにアメリカの「番組」なども合わせて述べる。
1953年、力道山が日本で最初の本格的プロレス団体・日本プロレス協会を立ち上げ。新しいプロスポーツとして注目されたプロレスは、早速その旗揚げ戦からテレビ中継が行われた。その端緒となったのは、日本テレビおよびNHKだが、やがて後発の民放・ラジオ東京テレビ（現：TBSテレビ）、大阪テレビ放送（現：ABCテレビ）も中継に参入した。ただし当初は、主要な試合を不定期に中継するだけだった（特に民放の場合、提供スポンサーも流動的だった）。なお旗揚げして間もない頃は、NHK・民放とも、ラジオでの中継も盛んに行われた。また、NHK大阪放送局の実験放送期間中の1954年2月6日に全日本プロレス協会主催の「マナスル登山隊後援・日米対抗試合」が大阪府立体育館からテレビ中継された。本放送でないことを考えなければ、これが日本最初のテレビによるプロレス中継である（詳細はこちら）。1957年、日本テレビが毎週土曜日の夕方に、プロレスの普及を図る目的の定期番組「プロレス・ファイトメン・アワー」を開始（この番組に途中から、後年の提供スポンサーとなる三菱電機が付く）。これを発展させた形で1958年8月29日から、日本テレビは金曜20時枠の「三菱ダイヤモンド・アワー」（三菱電機単独提供）にて、日本プロレスの試合を独占中継する定期番組を開始した（当初はテレビ映画「ディズニーランド」との週代わり放送であった）。また大阪テレビ放送では1957年に「OTVスポーツファンシート・プロレスアワー」を開始。テレビスタジオ内にリングを設け、力道山の解説付きによる定期中継番組を開始した。1968年には、吉原功がヒロ・マツダと手を組んで旗揚げした団体「国際プロレス」の中継を1月3日からTBSが「TWWAプロレス中継」のタイトルでスタートさせる。また日本テレビが放送していた「三菱ダイヤモンド・アワー」内の日本プロレス中継も、2月23日から毎週金曜20時枠放送へ移行した。1969年7月2日、当時のNETテレビ（現：テレビ朝日）がプロレス番組に参入し、「ワールドプロレスリング」を水曜21時枠にて（後に月曜20時枠に移動）開始する。しかし、メインイベンターのジャイアント馬場、ナンバー3の坂口征二両選手の試合、および主だったタイトルマッチなどは日本テレビが独占中継としていたため、同団体ナンバー2の地位にいたアントニオ猪木関連の試合を放送するに留まった（即ち、メインイベントの中継は殆ど不可能だったということになる）。だが、1971年に猪木が同団体を解雇（日プロは協会として成り立っていたため、公式には除名である）される。猪木という主役を失ったNETテレビは、日プロに馬場の試合の中継権を要求し、日プロ側は快諾した。だが日本テレビ側には了承を取っておらず、1972年4月3日、NETテレビが日本テレビとの協定を破り、馬場の試合を中継したため日本テレビ関係者が激怒。1972年5月12日放送分を以って日本テレビ、日本プロレス中継は打ち切りとなった。これにより、日本プロレス中継はNETテレビが独占する事になり、1972年7月28日には金曜20時枠に進出し「NET日本プロレスリング中継」をスタートさせ、9月まで月曜・金曜の並行放送となった。1972年10月、日本テレビが後ろ盾となって馬場をトップレスラーとする全日本プロレスが旗揚げされると、同時に日本テレビも全日本プロレス中継（以下、全日中継）を、1972年10月7日から土曜20時枠でスタートさせた。一方の猪木も1971年に新日本プロレスを旗揚げしていたものの、こちらはテレビ中継が無いこともあり人材難・資金難で、倒産も時間の問題とされた。新日本側がかつて猪木の試合を中継していたNETテレビに放送再開を求めたところ、既に崩壊寸前であった日プロに残留していた坂口の加入が絶対条件という回答があり、新日本は坂口に「トップの猪木と対等の条件」を出して引き抜く（だが、新日本入団後は対等ではなく、常に猪木の黒子に回らざるを得なかった）。このことで1973年4月6日より、新日本プロレスを中継する新番組としての「ワールドプロレスリング」（以下、WPW）が金曜20時枠でスタートする。引き替えに日本プロレス中継は1973年3月30日で終了し、日本プロレスも同年4月20日を以って崩壊した。女子プロレスは、1968年に日本女子プロレス協会の中継「女子プロレス中継 世界選手権シリーズ」（東京12チャンネル＝現：テレビ東京）が定期番組として登場し、高視聴率を挙げたが1年余りで終了（その後団体も活動を休止）。その後実質的に女子プロレス団体は、全日本女子プロレス1団体のみとなったが、同団体の定期番組として「全日本女子プロレス中継」がフジテレビで放送された。解説として後援紙デイリースポーツの記者が就き、実況は元日本テレビアナウンサーの志生野温夫が2002年の番組終了まで務めた（因みに「全日本女子プロレス中継」を製作していたのは、スポーツではなく、芸能・バラエティ番組を担当する部署だった）。一方、東京12チャンネルは同じく1968年に「プロレスアワー」のタイトルで海外プロレスの中継を開始。当時の同局としては人気番組とも言える10％近い視聴率を出し、15％超えも記録した。国際プロは1968年の中継開始以降、TBSが中継を請け負っていた（一時は団体名も「TBSプロレス」と名乗った）。サンダー杉山やストロング小林がエースとして団体を支えてきたが、ゴールデン撤退・30分縮小や、小林がフリーとなり新日本に参戦してしまい経営が厳しくなると、1974年3月30日を以って諸事情で打ち切りとなった。これを受け国際プロレス社長の吉原功は東京12チャンネルに中継再開を嘆願し、これが通じて1974年9月23日より東京12チャンネル（現：テレビ東京）で「プロレスアワー」を国際プロレス中継に変更する形で月曜20時に「国際プロレスアワー」として中継を開始する。この中継からはラッシャー木村、マイティ井上らがブレイクするものの、東京12チャンネルは当時ネット局を持っておらず、関東圏以外では放送が難しかったことや、これに伴い中京・関西圏では愛知・大阪の2府県が未ネットとなったこと、当初の中継対象会場が関東圏のみであったことがあり、全国的な人気を得るまでにはいかなかった（そのため、全日、新日両団体に参戦することもあった）。このころ試合が過激になるが余りに中継における問題点も指摘されたりした。特に1962年に行われたフレッド・ブラッシーが絡んだ試合がカラーテレビで中継された時、その流血シーンを見たとされる老人らがショック死する事故があり、カラー放送を一旦中止したほか、国際プロレスで日本で初めて試みられた「金網デスマッチ」でも流血シーンが放送されたため、当時放映したTBSがその模様を一切放映しなかったこともあった。その後国際プロの中継を引き継いだ東京12chでは金網デスマッチこそ放送されたものの、凶器攻撃があった場合は死亡事故再発をなくすためということで「凄惨な場面ですので、放送をご容赦くださいませ」という字幕を出し、応援席を写したというケースもあった。
1970年代より新日本は猪木の異種格闘技戦などで絶大な人気を獲得し、1980年代前半にはタイガーマスク（佐山聡）の登場などで全盛期を迎えた。金曜20時に定着していたWPWは「伝説の金曜8時」とも言われ、視聴率が20%を超えることも珍しくなかった。この全盛期には、テレビ朝日アナウンサーの古舘伊知郎の「マシンガン実況」とも呼ばれる、独特のフレーズをマシンガンの如く繰り出す過激な実況が絶大な人気を得たことも大きく関係している。当時は生放送であり、番組が終盤の時間帯になると、不可解な裁定や脈絡のない反則で無理に試合を終わらせることも少なくなかった。一方、全日中継はジャンボ鶴田という新たなエースが誕生しテリー・ファンクやアブドーラ・ザ・ブッチャーなどの豪華外国人を招聘したものの、人気の新日本と比べると地味な感じが否めなかった。1979年4月には土曜夕方枠に移行となり、WPWより一足先にゴールデンタイムから陥落してしまう。しかし、1985年に長州力率いるジャパンプロレスが参戦すると、その話題性から人気が回復し、1985年10月に再び土曜19時のゴールデン枠に返り咲いた。また、この時代は、日本テレビと全日本との結びつきが最も強い時期でもあり、全日本の社長ポストは日本テレビの役員が出向の形で就いていた。しかし1988年4月には日曜22時30分からの放送となり、再度ゴールデンタイムから陥落してしまった。国際プロは、1977年から関東圏以外で行われる試合の中継も本格的に開始し、1980年2月には東京12チャンネル主導で大木金太郎を獲得し、「国際プロレスアワー」も1980年10月4日から土曜20時へ移動したものの視聴率回復にはつながらず、1981年3月28日にレギュラー放送が終了して特番枠放送へ移行し、団体も同年8月9日に活動を停止。同年9月24日に特番枠放送も終了し、同年9月30日に国際プロ自体が崩壊し、所属選手は全日本と新日本の両団体に移籍することになった。1984年、新日本を離脱した前田日明、佐山聡らが従来のプロレスよりも格闘色を強くした新プロレス路線を目指してUWFを旗揚げする。団体後期の「シューティングプロレス」を展開した時期、国際プロ中継亡き後のテレビ東京が、その名の通り世界のプロレス団体の模様を紹介していた「世界のプロレス」という番組の中で一部の試合を中継放映したものの、レギュラー放送枠獲得までには至らず、またネット局の少なさから知名度アップにも貢献しなかった。第一次UWFはスポンサー企業の倒産や資金難により崩壊。WPWも1986年9月26日に14年半に渡る金曜20時での放送を終了し、同年10月13日から月曜20時に放送時間を変更した。1987年3月には古館が実況から降板したと同時に、実況生中継も終了してしまう。同年4月からは、山田邦子をメインパーソナリティとし、バラエティ色を強めた「ギブUPまで待てない!ワールドプロレスリング」にリニューアルするが、視聴率が半分にまで低下してしまう事態に陥る。そして1988年、土曜夕方枠に移行。プロレスのレギュラー放送はゴールデン枠から転落することになった。1980年代までは「プロレス団体にはテレビ中継が不可欠」と言われており、放映権料は団体の収入に於いて、興行収入よりも大きなウエイトを占めていた。前述の通りUWFの崩壊には、レギュラー放送の獲得に失敗したことが一因に挙げられる。仲田龍によると当時日本テレビから全日本に支払われていた放映権料は7億円だという。当時の7億円は、大規模会場での興行（日本武道館、両国国技館、田園コロシアムなど）に頼らずとも選手にギャランティが十分支払える額であった。テレビ観戦記コーナーを設けていた頃の週刊プロレスと週刊ゴングは、発売前週の放送の視聴率データを掲載していた。週プロがビデオリサーチのデータのみ掲載していたのに対し、ゴングはビデオリサーチとニールセン両社のデータを掲載していた。WPWと全日中継は関東・関西地区のデータが掲載されていたが、「世界のプロレス」と関西テレビ打ち切り後の全女中継は関東地区のデータのみ掲載していた。
1988年、一度崩壊したUWFが2年のブランクを置いて再び発足（通称、新生UWF）。所属選手達は2年間、新日本に出戻っており、衝撃的な試合を披露したことで、UWFスタイルの格闘技が注目されていた。そのため、旗揚げ戦のチケットは数十分で完売。月1回しか興行は打たないものの、その興行収入とスポンサー収入で団体の資金は十分賄えており、テレビ中継も無かったが1989年には東京ドームで興行を打つまでになった。このことがプロレス団体にとってテレビの放映権料に頼らずとも団体運営が可能なことを見せ付ける大きな結果となった。そのUWFも後に、創成期のBS放送チャンネル、WOWOWとの間で、独占中継契約の締結に成功したが、中継開始直前に内部の不協和音から団体が崩壊。しかし、3つに分裂した後継団体を含め、これらの事項により「非TV中継」、「主要キー局以外との放送契約」という、プロレス界・格闘技界に新たな一ページを刻むことになった（因みにWOWOWは、前田の後継団体「リングス」と契約し、2002年まで中継放送を続けたほか、WOWOWもリングスをキラーコンテンツとしてアピールしていたことから、リングス側も世界規模のネットワーク構想等を形にすることが出来、後のHERO'Sの礎につながってゆくこととなった）。1990年代になると、世間では既にバブルは崩壊へと向かっていたが、プロレス界のバブルはこの時代から隆盛を迎えることとなった。まず全日本から二枚看板の一人、天龍源一郎が引き抜かれ、メガネスーパーがスポンサーとなって設立されたSWSは、その資金力をバックに、それまでのプロレス界では考えられなかった演出や高額年俸などで話題となった。このSWSの旗揚げ戦はテレビ東京のゴールデン枠で放送され、木村匡也がディスクジョッキー風に実況を展開するという一風変わった中継を行っていた（同局は団体後期についても、月一限定で半年間中継を放送した）。これらの演出は当時、「派手」「時代を先取りしすぎ」との批判が多く、またSWS自体も一部マスコミから「金権プロレス」などと大々的に叩かれ、結局内部闘争などもあり呆気なく団体崩壊の憂き目になってしまうこととなった。一時は第三勢力とも見られた新生UWFやSWSがあっさりと崩壊していくなか、意外な健闘を見せたのが、「馬場の方」でも「猪木の方」でもないインディペンデント、即ちインディーズ団体である。その最大の団体が、1989年に誕生したFMWであった。全日本プロレスで引退後、フリーランスのレスラーとして細々と活動していた大仁田厚が設立したこの団体は、新生UWFの逆方向を行き、それまでの日本のプロレス団体では憚られた電流爆破などの過激なデスマッチを売り物にした。同時に「俺たちはこんな生き方しか出来ない、それでも俺たちはプロレスをやりたい」といった、弱小であるがゆえの一生懸命さを訴えかけることで、ファンのハートを掴んでいった。こうしたインディーズ団体は、規模や知名度のマイナーさ（および放送を躊躇うほどの過激さ）などから定期的なテレビ中継はおろか、テレビで取り上げることさえも難しいものがあったが、一方では今までにない形式が興味を呼び、いわゆる「口コミ」などで確実に固定客を獲得していく。FMWの場合、中継がないのを補うかのように、大仁田が一般メディアやテレビのバラエティ番組に積極的に登場し、顔を売りまくったのも大きかった。その甲斐あって、FMWは川崎球場などの大会場での興行を行うまでに成長、そして大仁田は、一般の知名度だけなら、馬場や猪木と肩を並べるくらいになっていた（一般のメディアに数多く露出して知名度を高めるという手法は、新生UWF当時の前田日明が既に試みていたものだったが、大仁田ほどに媒体を選ばずに際限なく露出することはなかった）。新生UWFによって切り崩された「テレビ中継が不可欠」というある種の法則は、FMWの成功で覆される形となり、そうした成功例に刺激され、テレビ中継に頼らない団体経営が当たり前の様に行われるようになった。かくして以降は、小規模な団体が旗揚げしては崩壊、旗揚げしては崩壊を繰り返すこととなっていく。（因みに「中継」という形ではないが、1990年代中期、テレビ東京のスポーツニュース番組「激生!スポーツTODAY」では、週1回「バトルウィークリー」というコーナーを設けていた。独占契約のあるメジャー団体を除いた、プロレス界や格闘技界の1週間の動きを追うというもので、ここでもインディーズ団体を積極的に取り上げていた。）一方メジャー団体の新日本と全日本もテレビ主導ではない、現場主導の全盛期を迎えていた。既に両団体共に放送枠は深夜に移っており、視聴率や放映権料などの面で全盛期の後塵を拝する状態とはなっていたが、新日本は闘魂三銃士の活躍により東京ドームを始めとする全国のドーム会場で大会を開き、常に5万人以上の観客動員を集めるようになり、全日本は馬場の堅実経営もあってドーム会場での興行は控えたものの、プロレス四天王が空前の人気を獲得しており、年間7回開催の日本武道館大会は全て超満員札止めを記録するようになっていた。また通常のプロレス中継こそ深夜帯であったが、1990年代の新日本ドーム大会などはスペシャル番組としてゴールデン枠で放送されており、特に小川直也vs橋本真也の一戦は、「橋本真也負けたら即引退」等の煽り文句を付けるなど、賛否を呼ぶ内容ではあったが、視聴率25%を獲得するほどであり、数字だけ見れば1980年代の黄金時代以来の注目度となった。しかし深夜帯のレギュラー放送は、1994年4月から全日本プロレスの放送時間が1時間から30分に短縮されて「全日本プロレス中継30」となるなど、目に見えて冷遇されていくようになる。そんななか最大のインディーズ団体「FMW」は、大仁田の退団によりエンタメ路線への大幅な軌道修正を行ったこともあり、1998年より当時日本で展開を始めたばかりのCS放送チャンネル、ディレクTVと「3年3億円」の放映契約を締結。横浜アリーナ等の大規模会場で興行を行うほか、AV女優までリングに上げてしまうという、まさにショープロレス路線を突き進んだが、ファンの支持を得ることが出来ず、迷走が始まる。迷走は歯止めがかからず、2000年にディレクTVがSKY PerfecTV!と事実上統合されると、放映権料は大幅に下落。団体は倒産し、荒井昌一社長が自殺するという最悪の結末を迎えた。
2000年、馬場逝去後の全日本で社長に就いていた三沢光晴が、馬場夫人でオーナーの馬場元子との確執から代表取締役社長職を解任されると、三沢以下殆どの選手や社員が全日本を退社し、プロレスリング・ノアを旗揚げ。その際、放映権を持ち全日本の大株主でもあった日本テレビも株を手放し、同年6月19日に中継即打ち切りを発表し、同年6月21日に終了した。28年にも及ぶ同番組の終了は、あまりにも突然であった。なお、番組枠は掛布雅之司会のプロレス情報番組「コロッセオ」に切り替わるものの、翌2001年4月からは新番組「プロレスリング・ノア中継」（以下、ノア中継）を開始。一方の全日本は資金難、人材難でピンチを迎え、外国人選手やフリーランスに支えられて生き残ったものの暫くの間地上波中継ゼロの状態へと転落することとなってしまった。WPWは全国のネット局で放送枠がバラバラであったものの、ドーム大会になるとゴールデン枠で、真夏の祭典「G1 CLIMAX」決勝戦は日曜夕方（高校野球優先のABCテレビだけは時差放送）で、それぞれ特番を放送していた。しかし他局が「K-1」や「PRIDE」など他の格闘技番組を次々と放送するようになったことや、いわゆるビッグマッチでのプロレス中継における度重なる乱闘劇やノーコンテスト判定、および昨今のバラエティ番組によく見られるテイストをゴールデンでの中継に導入したことから、次第にファンや俗に言う「一見さん」がプロレス中継から離れていくこととなり、テレビ朝日は2002年5月のドーム大会以降ゴールデン枠での特番から撤退。G1決勝戦特番も2003年を最後に全国ネットから外れてしまった。2004年4月からは放送時間が1時間から30分に短縮されてしまう。2000年代からは、スカパー!（SKY PerfecTV!）の普及などで衛星放送での中継が目立つようになる。ノアの中継は日本テレビのCSチャンネルである日テレG+で、新日本の中継もテレビ朝日のBSチャンネルであるBS朝日などにメイン放送がシフトしていった（ただし従来の地上波プロレス中継も時間を短縮させながら継続している）。また、乱立するインディーズ団体や女子プロレス団体の中継にも、CS放送は一役買っており、格闘技専門チャンネル「FIGHTING TV サムライ」（サムライTV）を筆頭に、スポーツ系の各チャンネルが中継している。またこの頃からプロレス中継のネット配信も行われるようになり、日本テレビのノア中継のサイトから過去の試合を有料で閲覧できるようになった（現在は終了）他、新日本オフィシャル動画配信サイト等でも名勝負の動画を見ることが可能となっている。一方、長年において全日本女子の試合を中継したフジテレビは、1998年から番組タイトルを「格闘女神ATHENA」にリニューアルし、エンターテイメント性の高い番組へと移行させていたが、団体の二度の不渡りやテレビコンテンツとして成り立たなくなった状況などから2002年、20年以上の女子プロレス中継の歴史に幕を閉じた（ただしフジテレビは放送終了以前からフジテレビ社屋での全女お台場大会の興行も行っており、放送終了後もお台場興行自体はノーTVの状態で行っていた）。2003年、新日本を退団していた橋本真也が設立したプロレスリングZERO-ONEの中継番組「破壊王プロレスZERO-ONE」がテレビ東京でスタート。ベッキー（後半は森下千里）やプロレス通で知られる勝俣州和が番組を盛り上げ、月1回の（後半は2月に1度ペース）オンエアーであった。（概ね土曜夕方の75分間）だが、こちらは自然消滅した。2004年、武藤敬司社長体制の新生全日本の地上波レギュラー番組・プロレスLOVEがテレビ東京でスタート。テレビ東京は制作に一切かかわらず、GAORAの放送素材を使ってアテレコの形で実況を入れて全日本が番組を作り、テレビ東京に放送してもらう新しいスタイルの番組であった。そのため視聴率などは気にする必要が無かったが、番組制作予算が全日本の予算と合わなくなったことで翌2005年に終了。だが2006年に、スペシャル版として深夜枠に復活放送された。設立直後から日本テレビと蜜月関係にあり、団体として安泰が続いていたノアだったが、小橋建太が腎臓がんで長期欠場に入った2006年あたりから観客動員・視聴率ともに低迷し始め、2008年9月に読売テレビが放送を終了し、さらに日本テレビも2009年3月末をもって地上波の放送を打ち切り、55年にわたる日本テレビのプロレス中継に終止符が打たれた。
ここ最近はネットやPPV方式の普及などで中継形態も変化している。2004年から始まったハッスルは、同じ興行団体が主催していたPRIDEと同じくSKY PerfecTV!によるPPV方式を採用し、また公式サイトでの有料動画配信を行うなど、地上波にウェイトを置かない中継システムを採用している（因みにハッスルは一時、やはりPRIDEと共に「東海地方のみの地上波定期放送」という珍しい方式を採用していた。詳しくはハッスルの項目を参照）。またGyaOやYahoo!動画などのブロードバンドの普及により、日本テレビとつながりの深いノアを除く多くの団体がブロードバンド配信による中継配信に進出している。これらはネットに接続さえすればいつでも見ることが可能であるので、少々強引ではあるが、考えようによっては、「プロレスがゴールデンに帰ってきた（ゴールデンの時間帯にネット中継を見た場合）」と表現することもできる。2010年からはUstreamによる生中継を採用した19時女子プロレスが始まっており、新たな中継手段として注目を浴びている。こちらは名が示すとおり19時、すなわちゴールデンのリアルタイム中継である。2013年からはニコニコ動画にてプロレス番組を放送する「ニコニコプロレスチャンネル」が開始され、主にインディ団体の興行を生中継あるいは録画中継を適宜行っている。他方、地上波に関してはK-1やPRIDEなどの格闘技番組に押され、プロレス中継は衰退の一途を辿っていると言わざるを得ない。ただし2000年代以降は格闘技を含めプロ野球などスポーツ中継番組自体が、国際戦を除き減少傾向にある。他競技同様、プロレスも決して地上波が要らなくなったわけではなく、広い層へのアピールにはやはり地上波での放映が不可欠、といった考え方は、今でもプロレス界に根強く残っている。しかし現在地上波で中継されているプロレス団体はローカルを除けば新日本のみ、それも全くのノンプライム、深夜帯での放送となっており、衛星放送やインターネット配信に活路を見出している。
専門局であるFIGHTING TV サムライのプロレス中継枠における番組を除く（独自の番組名が付いたものは記載）。
北米では、興行自体がテレビ番組としてパッケージされ、これを「テレビマッチ」と呼ぶ。ビッグマッチはPPVで放送され「特番」と呼ばれる。一方、テレビでは放送されない興行を「ハウス・ショー」と呼ぶ。1953年、NWA発足メンバーのひとりドン・オーウェン率いるオレゴン州のパシフィック・ノースウェスト・レスリング（PNW）がKPTVにてテレビ放送を開始。1970年代までテレビマッチは観客を入れずにスタジオで収録する方式を執っていた。当時は三大ネットワークでもプロレス番組が組まれていたが、ケーブルテレビの普及が進んだ1980年代以降はそちらが主流となる。NWA傘下ジョージア州テリトリーのGCWの放送が1972年にWQXI-TV（現在のWXIA）からWTCG（のちにWTBS）に移籍、1973年よりそのWTBSが全国放送へ移行したのがきっかけとなった。一方、1983年にWWF（現：WWE）も「WWFオール・アメリカン・レスリング」を開始、後に「マンデー・ナイト・ウォーズ」へとつながる。三大ネットワークのひとつであるNBCでは1980年代後半から1990年前半までWWFの番組が放送されており、2006年から2008年まで「サタデー・ナイト・メイン・イベント」がリバイバルされた。インディー団体の大半はテレビ番組を持たず、興行を映像ソフトとして収録する方式を採るケースが多いが、最近ではインターネットPPV（iPPV）を利用して放送を行うケースも見られるようになった。
草加市の中央部に位置する。獨協大学前駅東側一帯で、綾瀬川が東側境界を流れる。
埼玉県道337号久米所沢線（さいたまけんどう337ごう くめところざわせん）は、埼玉県所沢市東住吉交差点（東京都道・埼玉県道4号東京所沢線）からファルマン通り交差点（埼玉県道6号川越所沢線）までの全長939メートルの県道である。事実上、上記の2つの県道からの「所沢停車場線」である。「昭和通り」の愛称がある。また、プロペ通りの合流点から北側は「ファルマン通り」の愛称がある。
福井県あわら市出身。あわら市立金津中学校、 福井県立羽水高等学校を経て法政大学人間環境学部 人間環境学科卒業後、2017年4月1日に北陸放送へ入社。趣味・特技は一人旅、アニメ鑑賞、散歩、スノーボード、ダーツ。好きなアニメはスタジオジブリ作品全般、氷菓、響け!ユーフォニアム、ガールズ＆パンツァー、コードギアス、ちはやふるなど。好きな食べ物はオムライス、カレーライス、つけ麺。大学時代には屋形船で観光案内のアルバイトを経験しており、その経験から「情報を伝えることの面白さ」を感じたことがきっかけとなり、アナウンサーになることを志望。アナウンサーとしての初鳴きは2017年5月2日、ラジオ「ニュースクリップ」でのローカル枠のニュース読みであった。
高知県南国市の下田川右岸の台地上に位置する。東西・南北ともに約100mで、周囲に堀を巡らし東西に郭を置く構造だったとされる。文明年間に大中臣氏が当地で勢力を得て城を築き、地名の下田姓を名乗った。天文16年（1547年）に城主・下田駿河守は介良城の横山氏、徳善城の公文氏と一緒に長宗我部国親と戦い、弟・七郎右衛門とともに戦死した。
少年時代からYMCAでレスリングを学び、17歳でデール・ブラザース・サーカスに入団した。本名ハーマン・ロードの名前でデビューしたが、デビュー年は1939年と1941年の二つの説がある。その後、リングネームをバディ・ロジャースに変えるが、これは当時アメリカで流行した三文SF小説の登場人物をアダプトしている。ニックネームの「ネイチャー・ボーイ」は日本では「野生児」と誤訳されているが、このニックネームはナット・キング・コールの同名の歌から取られたものであり、あえて言えばいわゆる「自然児」。どちらもプロデュースしたのは、プロモーターのジャック・フェファーであった。「ダーティー・チャンプ」の元祖となったヒール選手である。決め技の足4の字固め、 ロジャース・ストラートと呼ばれる気取った歩き方、レフェリーの陰で反則を繰り返す小ずるい動き、ピンチに陥ると「オー・ノー」と許しを乞うたり、わざと反則負けを食らって王座を防衛したりなど、ニックネームの「ネイチャー・ボーイ」も含め、そのダーティー・チャンプとしての所作はリック・フレアーに受け継がれている。また、常に白タオルを持って入場するスタイルは、同じくダーティー・チャンプとして活躍したニック・ボックウィンクルを経て、後にカート・ヘニングが受け継いだ。金髪の伊達男系ヒールというキャラクターにおいては、彼ら以前にもジャッキー・ファーゴ、レイ・スティーブンス、バディ・コルトなどがロジャースのギミックを継承しており、バリアント・ブラザーズやハリウッド・ブロンズなどのタッグチームもその影響下にあった。リングを降りても「悪役」だったようで、カール・ゴッチによる「襲撃事件」（長くゴッチの襲撃説が広まっていたが、ゴッチと口論になった後控え室からロジャースが出ようとした際、ゴッチに付き添っていたビル・ミラーがドアを蹴ってロジャースの腕が挟まれて負傷したというのが真相といわれている）など、ダーティーなイメージが付きまとった。しかし、全盛時に日本人で唯一対戦経験のあるジャイアント馬場は、自分がアメリカ修行時代に見た中では人気と実力を兼ね備えた最高のレスラーと語っている。また、ビンス・マクマホン・ジュニアも最も憧れた選手と回想している。このエピソードはプロレススーパースター列伝で脚色され、ロジャースがあたかも「実力のないレスラー」であるかのように描写されているが、実際に手を合わせた天龍源一郎は「ロジャースの使う技は本当のレスリングの技で、本気で掛けてきた」「始めと終わりはショーマンでも、試合の中身はシビアでガチガチ」とシュートの技術があったと述懐している。1940年代後半からは数々のタイトルを取り、全米一の観客動員力を誇るスーパースターであったが、NWA内部の権力闘争の影響でNWA王座に就くのは遅く、1961年6月30日、シカゴのコミスキー・パークでパット・オコーナーを破りようやく第43代NWA世界ヘビー級王者となる。1963年1月ルー・テーズに敗れて王座転落後、自らのボスであったビンス・マクマホン・シニアのWWWF設立に協力し初代WWWF世界ヘビー級王者となったが、同年5月ブルーノ・サンマルチノに48秒で秒殺されて王座を失い、そのまま選手としては引退。1978年に一時期復帰し若手時代のリック・フレアーと対戦（フレアーの勝利）、「ネイチャーボーイ継承の儀式」を行った。1980年代にはWWFでジミー・スヌーカのマネージャーとしてプロレスの現場に復帰している。WWFではインタビューコーナー "Rogers' Corner" のホストも担当した。1992年6月26日、スーパーマーケットで床に落ちていたクリームチーズに足を滑らせ、頭部を強打して死去。1994年に、その生前の功績を称えられWWF殿堂入りを果たした（インダクターはブレット・ハート）。オコーナーを破って世界チャンピオンになった試合は当時のプロレス観客動員新記録となる38,622人を集め、興行収益も当時のプロスポーツ興行のゲート収入記録を大きく塗り替える17万5000ドルであった。インタビューにおいてロジャースは生涯のベストバウトと語っている。この試合では1本目ロジャース（カウンターのダブル・ブーツからフォール）、2本目オコーナー（オコーナー・ロールと呼ばれる後方回転エビ固め）、3本目ロジャース（オコーナーのドロップキック自爆からフォール）となっている。この試合は現在YouTubeで、試合後の王座奪取インタビューを含め見ることができる。
天保13年（1842年）6月14日に徳山藩士・浅見栄三郎の次男として生まれ、弘化2年（1845年）に徳山藩士・児玉半九郎の養子となった。身の丈6尺と体躯強大で、剣技・銃術に秀で、和漢の歴史に通じたという。また、水戸学に深く傾倒し、長州藩の久坂玄瑞、入江九一、寺島忠三郎、前原一誠らと親交があった。安政3年（1856年）10月19日、養父の半九郎が死去。半九郎の嫡男の源太郎はまだ5歳と幼く、半九郎の喪が明けた後に次郎彦が半九郎の長女・久子と婚姻して、その家督を継いだ。万延元年（1860年）同じく徳山藩出身の飯田忠彦が幕府に罪を問われて、江戸に憂囚され、その著作である『大日本野史』及び『諸家系譜』などを伏見奉行・林忠交に取り上げられた時に、有栖川宮熾仁親王の命を奉じ、林邸に往来し、弁論数回にしてこれを取り返した。文久2年（1862年）、河田佳蔵らと同じく京都に入って周旋方となり、翌文久3年（1863年）帰国して目付役に任じられ、京都留守居役を兼ねた。同年6月に姉小路公知が暗殺され（朔平門外の変）、京都が騒然となると藩主の命で直ちに上京したが、8月に帰藩し、12月に藩校鳴鳳館の助訓役兼寮長となり、尊攘の大義を説いて後進の子弟を教育した。元治元年（1864年）7月14日、大坂で禁門の変の報を聞いて切歯して帰国し、同年8月9日に河田佳蔵らと共に保守派の富山源次郎の暗殺を図った。河田佳蔵が富山源次郎と談判をしている間に次郎彦が富山邸の庭に潜り込んで斬り込みの機会を窺ったが、用人に発見されて暗殺は失敗。8月11日に本城清、江村彦之進、次郎彦の実兄・浅見安之丞が藩吏に捕らえられ、同日の晩に次郎彦は実家の浅見家で実父・浅見栄三郎と善後策を協議した。そこへ義弟の源太郎が訪れ、藩庁からの達しによって次郎彦に自宅謹慎が命じられたことを伝えた。そのため次郎彦は自宅へ戻ったが、翌8月12日の早朝、自宅を訪ねてきた親類の塩川某に玄関先で背後から斬られた上、数人の刺客によって一斉に斬りつけられた。次郎彦は塩川某へ一太刀返したが、そのまま玄関先で絶命。享年23。当時、自宅には養母の元子、妻の久子、義妹の信子、生まれたばかりの長男・文太郎がおり、義弟の源太郎は親類の遠藤家へ助力を求めに行っている最中の出来事であった。ほどなくして保守派による児玉家への処分が下って、児玉家は一人半扶持に格下げされる。更に同年12月には横本町の邸宅も没収され、家名断絶となった。その後、長州藩において高杉晋作らによって保守派が失脚すると、徳山藩主・毛利元蕃は徳山七士の家を復興してその遺族を厚遇した。慶応元年（1865年）6月29日には藩主・毛利元蕃から次郎彦に対する赦免状が交付された。これに対し、児玉家の親類一同は7月3日に源太郎の家督相続を願い出て許可され、源太郎は中小姓に取り立てられて25石の禄を与えられた。これにより児玉家の家名は再興された。また、さらにその3ヶ月後には元々の馬廻り役に任じられ、禄も100石へ戻されている。明治31年（1898年）には徳山七士の7名全員に従四位が贈られ、徳山毛利家当主・毛利元功のたっての願いで徳山七士全員は明治天皇の命によって例外的に靖国神社に合祀された。周南市の児玉神社には七士の顕彰碑（初めは遠石地区に建てられた）と贈従四位の碑が建っている。また、墓所は山口県周南市の興元寺の墓地である通称・隠居山墓地の一角の児玉家墓所にある。戒名は「一休院義岳了忠居士」。
各駅停車。チェラーコヴィツェ～ブランディース間は1時間に1本の運行。ブランディース～ネラトヴィツェ間は平日1～2時間に1本、休日2時間に1本の運行。チェラーコヴィツェで231号線のコリーン方面普通、ネラトヴィツェで070号線のプラハ方面・ムラダーボレスラフ方面普通と接続する。
他の施設隊ではなかなか見ることの出来ないような希少な装備、坑道掘削装置などの装備も配備されている。戦時中の歴史を説明する「防衛館」が併設され、戦時中の日本軍の装備が展示され、水戸水兵部隊、水戸工兵部隊、航空部隊についての説明がなされている。主にこの博物館で展示されているのは、第二次大戦時に墜落したB-29の破片や、戦闘機の搭乗員が被弾した際に着用していた「血染めの飛行帽」などがある。また、日露戦争時の軍人が着用していた軍服もある。
防衛研究所（ぼうえいけんきゅうしょ、National Institute for Defense Studies: NIDS）は、東京都新宿区の防衛省市ヶ谷地区にある防衛省施設等機関の一つ。
安全保障に関する諸問題について政策的研究・分析を行う防衛省のシンクタンク的な組織であるとともに、自衛隊における高級幹部等育成のための戦略大学レベルの教育機関としての機能を果たしている。平成23年度予算は約16億円。人員は研究員85名、管理員47名の132名（2011年）。防衛省の政策研究の中核として、主に安全保障及び戦史に関し政策指向の調査研究を行うとともに戦史史料の管理・公開等を行っており、戦史に係わる機関としての役割も担っている。安全保障問題に関する研究・教育を推進し、防衛研究所の安全保障及び戦史に係る研究・教育機能の活用を図り、防衛研究所は調査研究及び教育訓練に積極的に取り組み、国際交流と情報発信をするのが役目である。学生は自衛官のほか、関係諸国からも受け入れを行っている。2013年（平成25年）12月17日に閣議決定・公開された中期防衛力整備計画 (2014)に基づき、2016年（平成28年）8月に防衛省目黒地区から市ヶ谷に移転した。
1907年、UP（United Press、ユナイテッド・プレス、合同通信社、UP通信社）をエドワード・ウィリス・スクリップスが創立する。AP通信が手薄だった夕刊紙へニュース配信して勢力を広げ、最盛期は約5000が加盟社し、1907年7月から1936年5月まで電通と「相互電報同盟」を結ぶ。1958年、国際通信社 (INS)と合併してUPIとなる。ベトナム戦争当時も継続して多くのニュースを配信し、一ノ瀬泰造や沢田教一も所属した。1963年、ケネディ大統領暗殺事件をスクープしてピューリッツァー賞を計10度受賞する。1991年、AP通信やロイターなどに敗れて倒産する。1992年、サウジアラビア人の実業家グループが買収するが、経営状態は回復しなかった。2000年5月15日、世界基督教統一神霊協会が出資するニューズ・ワールド・コミュニケーションズ（NWC）に買収されたと発表した。CEOのアルノー・ド・ボルシュグラーブはニューズ社の幹部に統一教会のメンバーがいることを認めたが、「統一教会はニューズ社と公式の関係はない」「編集権の独立は維持される」と述べた。ボルシュグラーブはCEOに留任してニューズ社社長がUPI会長に就任した。UPIのウェブサイト向けニュースに注力する、とニューズ社は発表した。 5月16日、ホワイトハウスで歴代米大統領を40年間取材した名物女性記者のヘレン・トーマスが「57年間のUPI勤務を終えてフリーランスとなる」と表明し、辞職は「NWCは文鮮明率いる統一教会と関わりがあるからだ」と語った。7月11日、アメリカ政府はUPI専用だった「ホワイトハウス記者室の最前列席をトーマス個人の専用席にする」極めて異例の方針を発表した。UPIが有していた大統領への代表取材であるプール取材は、ブルームバーグに移った。2002年9月26日、韓国の世界日報で社長を務めた郭錠煥が社長に就いた。
1990年、山本京子・吉村夏枝とともに、アイドルグループ「Lip's」のメンバーとして芸能界デビュー。テンションが高いキャラクターが売りで、「笑っていいとも!」に出演した際、タモリに「君は生放送に向いてないね」と言われた事がある。Lip's解散後はアミューズに移籍し、TBSの昼ドラマ愛の劇場の「温泉へ行こう」シリーズのヒロイン役を演じてから、広くその名が知られるようになった。明石家さんまのG1グルーパーの公開放送（1997年8月25日）では、さとう珠緒との歌合戦にて、ラムのラブソングを独特の歌唱法で歌い上げ、明石家さんまから好評価を受けていた。2006年4月、芸名を本名の「貴子」から「たか子」へ改名したが、2008年1月に再び「貴子」に戻した。2013年10月31日に一般男性と結婚したことをブログで発表した。2014年6月12日、2013年末に稽留流産の手術をし半年間休養していたことと、妊娠5カ月であることを自身のブログで報告した。そして11月7日午前11時37分、第1子となる2711グラムの男児を出産した。2017年3月19日、第2子妊娠を公表。8月22日、第2子男児を帝王切開により出産。
全ロシア国営テレビ・ラジオ放送会社（ぜんロシアこくえいテレビ・ラジオほうそうがいしゃ、露: Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания (ВГТРК) 、英: All-Russia State Television and Radio Broadcasting Company）は、ロシアにおける国営テレビ・ラジオ局の運営会社。
1855年の夏（1856年とも）に、ヴィトゲンシュタイン伯爵夫人からヴィルヘルム・フォン・カウルバッハ（Wilhelm von Kaulbach）の壁画「フン族の戦い」の複製画を寄贈されたリストは、複製画を見て感銘を受け、これを交響詩として表現しようと思い立ったことが作曲の動機である。作曲の構想を練りながら、1857年に作曲に着手し2月10日に完成された。構想していた頃にリストはカウルバッハ本人と直接会って交流しており、また1857年頃にカウルバッハの案内でベルリンの美術館にそれらの原画を見た際、全ての原画を音楽化しようと計画を立てたが、実現したのは1曲のみであった。
ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、シンバル、オルガン、弦五部
約14分。（2台のためのピアノ編曲がある）
1978年、東京都に生まれる。学生時代より演劇活動を始め、多くの舞台に出演。大学時代、就職活動もしていたが岡本太郎の著書『自分の中に毒を持て』に刺激を受け、芝居の道に進むことを決意。以降、映画、TVドラマ、CMなど幅広く活動。舞台では野田秀樹、飴屋法水、松本雄吉ら、気鋭の演出家の作品に出演している。2006年、映画『松ヶ根乱射事件』では事件の渦中にいる主人公の双子の兄としてクセのある男の役に挑戦。普通の青年の役を演じる事が多かったが、それ以降クセのある役のオファーも増える。2013年、連続テレビ小説『ごちそうさん』で、ヒロインの実家の洋食屋に入り浸る売れない文士・室井幸斎を演じる。名前に関しては「崇」を「祟（たたり）」と間違われることを嘆いている。また、姓名の読みの同じ俳優がいるが、無関係である。
日本統治時代の京城（現：大韓民国・ソウル）で1925年（大正14年）に、旧大日本帝国外地生まれの日本人として生誕する。勉学のため帰国するまでの9年間を朝鮮で過ごした。大阪府立堺高等女學校（現：大阪府立泉陽高等学校）、日本女子大学文学部国文学科卒業（卒業論文は「新古今和歌集における<つ>と<ね>の研究」）。この後、東京大学を受験するも失敗。学者になる事を諦め同時に受験をしていた早稲田大学文学部国文科に入学、その後芸術科に転科の演劇専修に移り、中退。女学校時代は文章が苦手だった。その当時、日本軍兵隊への慰問文がコンクールで入賞したこともあったが、それは母が壽賀子の名前を使って書いたものであった。早稲田大学在学中には学生劇団「小羊座」に入って役者を務めたほか、久板栄二郎の脚本塾に通って演劇の執筆を始めた。1949年（昭和24年）、松竹に入社して脚本部所属となり、松竹最初の女性社員となった。最初の脚本の仕事は、1950年（昭和25年）公開の映画『長崎の鐘』（監督：大庭秀雄）における新藤兼人の手伝いであった。初めて単独で脚本を執筆した作品は、1952年（昭和27年）公開の映画『郷愁』（監督：岩間鶴夫、主演：岸惠子）である。1959年（昭和34年）、秘書への異動を提示されたのを機に松竹を退職し、独立作家となる。ただし、それから3年間ほどはテレビ局へ原稿を売り込みに行っても採用されなかったため、小説や漫画の原作を書くなどした。1964年、『袋を渡せば』で作家デビュー。同年、東芝日曜劇場『愛と死をみつめて』の脚本が話題となり、テレビドラマの脚本家として名を高めた。41歳の誕生日であり、東京放送の創立記念日でもある1966年（昭和41年）5月10日、当時TBSプロデューサーだった岩崎嘉一（誕生日の関係で5歳あるいは4歳下）と結婚。結婚式の仲人は石井ふく子が務めた。岩崎が1988年9月24日に肺腺がんの宣告を受け、もしこのことを夫が知ったら自殺するのではないかと思い、「夫には本当のことを言わないでください。お願いします」、懇願する橋田に医師は渋々、「では肋膜炎ということに」と答えた。翌年元日から始まるNHKの大河ドラマ「春日局」の準備をしていたが岩崎の看病をしながら1年続くドラマの脚本を書き上げる自信はなかったが、橋田が石井に相談すると「いま番組から降りたら嘉一ちゃんは、自分ががんだって気づくかもしれないよ」と首を横に振った。1989年（平成元年）9月、死別。晩年の岩崎とは、別荘地として知られる「熱海自然郷」で暮らした。橋田は当時を「私は若くして両親を亡くしている。一人っ子なのできょうだいもいない。そしてたった一人の家族だった夫を、こうして失った。」と回顧している。現在でも静岡県熱海市で柴犬の「さくら」と暮らし、東京〜熱海間を往復する生活を送っている。自宅は急峻な玄岳の頂上付近にあり、自動車を自ら運転して往復している。1992年（平成4年）、亡夫の岩崎の遺産などを元手に「橋田文化財団」を設立。理事長に就任し、橋田賞を創設した。2014年（平成26年）5月、『女性自身』で、同年4月開始の『なるようになるさ。』第2シリーズの視聴率低迷が主たる理由で脚本家業の引退を示唆していると報じられた。橋田本人は同誌の取材に対し、「引退したいですよ。でも、させてもらえないでしょうね」と語った。2015年（平成27年）8月20日、フジテレビ『ノンストップ!』のインタビューで「今の俳優さん達、名前も分からない。これじゃ（脚本）書けないから仕事が来ない」「ミステリーとか不倫ものとかばかり。普通のホームドラマが生きられない時代になった」と語り、改めて脚本家引退を示唆したが、その後引退報道に関する週刊女性の取材に対して「お仕事はまったく来ないです。いま、ホームドラマなんかやるところはないですから。私の時代じゃないと思いますよ。でも、引退はしません。また私が書きたいものを書かせてくれるところが出てきたら書かせていただきます。ただ、今はお休みして、充電中です」と引退を否定した。2015年（平成27年）10月30日、日本政府より脚本家として初（監督作品も存在する脚本家を除く）となる文化功労者に選出されたことが発表された。
脚本の台詞が長く、演出家や俳優による台詞の変更、アドリブを許さないことで有名（橋田作品で主役級である泉ピン子は「自分の台詞が台本1ページもある」と語ったこともある）。助詞（「てにをは」）一字の言い間違いすらも許されず、アドリブも一切禁止とされる（松竹時代、脚本を担当した映画の撮影過程で、監督から「映画は絵で見せるものだから（台詞を）もっと短くしろ」と言われたり、俳優たちが台詞を勝手に削ったりしたことによる映画界への反発・怨念によるもので、「映像なんて信じていない」という信念から来るもの）。もはや死語となったような上品な表現の台詞が多く発せられるのも特徴。主なものとしては、「作る」を「こしらえる」、「味噌汁」を「おみおつけ」、「〜して頂く」や「〜させて頂く」などの謙譲語の多用が挙げられる。「長幼の序をはっきりさせ、きれいな日本語をテレビだけでも使いたい」という思いによるものである。長台詞については、「主婦が家事をしながらでも、テレビ画面を見ることなく台詞のみで話の筋が分かるように配慮している」ともインタビューなどで述べている。
泉ピン子などに代表される、「橋田ファミリー」に属する役者が頻繁に起用される。ただし、ファミリーのみでのドラマ制作は無論限界があり、かつ、主人公を演じられる俳優は限られるため、乙羽信子、八千草薫、渡辺美佐子、池内淳子、佐久間良子、宇津井健、橋田の盟友・石井ふく子と共に高く評価していた三田佳子や大原麗子、石井親子と二代に渡り交流のあった杉村春子、山村聰や森光子などが主役・準主役・あるいは特別出演扱いで出演している（森繁久彌とは接点がなかった）。丹波哲郎や小林桂樹も重要な役どころで出演しており、いかりや長介や伊東四朗が役者として活躍するきっかけともなった。橋田が俳優として努力する様子に感じ入ったというガッツ石松も、良い役を与えられ、幾度となく出演している。子役は坂上忍、伊藤淳史、えなりかずきに目を掛けていた。また、イケメン・美女・美少女を登場させる場合には、ジャニーズ事務所、石原プロモーション、オスカープロモーションからの出演が目立つ。多くの橋田作品のプロデューサーを務める石井ふく子とは公私ともに親しく、「石井さんには（石井プロデュースではない作品でも）何でも相談する」と公言している。
来宮神社の氏子としても知られ、当地熱海市上多賀・同西山町の賛同する付近の民芸品店などには、橋田ドラマの掲示が数多く掲げられている。また、毎年節分に来宮神社で開催される豆まきには、20年以上参加している。自宅は相模湾沿いから比較的近く、地元から手伝いに訪問する同年代のファンも多い。日本で離婚が増加してきたことについて、「結婚に男女平等はありえない」「若い人たちが相手に何かを求めすぎている」「女性にとって結婚というのは尽くすことだと思う」と苦言を呈している。また、夫・岩崎からは「どんなことがあっても、俺の前で脚本を執筆するな」と言われ、主婦業に手を抜かず、岩崎が寝ている時や不在の時に執筆活動した。これを岩崎が死去するまで徹底的に守り通したという。夫・岩崎の遺言である「不倫と人殺しの話は絶対書くな」という言葉を守っている。共にテレビ朝日のドラマである『相棒』や『科捜研の女』を視聴する一方、両作いずれも「初期の方が面白かった」と評している。