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バロネスは、1918年からリトルレビュー誌に詩のための場が与えられ、彼女の作品はジェームズ・ジョイスの 『ユリシーズ』の章とともに紹介された。 ジェイン・ヒープはバロネスを「アメリカの最初のダダ」と考えた。 エルサは、音響詩の初期の女性の先駆者であり、「キサンブッシュド（Kissambushed、茂みでキス）」や「ファルスピストル（Phalluspistol、男根ピストル）」のように大量に詰め込んだ構成の一方でダッシュ記号を創造的に利用し、小詩を提示した。彼女の詩のほとんどは、「Body Sweats」が出版されるまで未公開だった。 彼女の個人的な文書は、彼女の編集者、著作権代理人、芸術のコラボレーター、そして恋人のジューナ・バーンズにより彼女の死後、保存された。メリーランド大学図書館は1973年にバロネスの作品を、バーンズの文書と共に収蔵し、その後に彼女の文書を分離し、個別の収蔵物として扱った。コレクションには、文通、{[仮リンク|視覚詩|en|Visual_poetry}}、その他の芸術的/文学的な作品が含まれている。メリーランド大学の特別コレクションには、彼女の原稿の広範なデジタルアーカイブがある。ニューヨークでは、バロネスはアッサンブラージュ 、彫刻、絵画に取り組み、路上で収集したゴミやクズからアートを作成した。バロネスは、ファウンドオブジェから精巧な衣装を制作することで知られており、生活と芸術の境界を消す「生きたコラージュのようなもの」を作り出した 。 バロネスの精巧な衣装は、女性美と経済価値というブルジョア階級の概念に、批判と挑戦をした。彼女は、スプーン、ブリキ缶、カーテンリングなどの実用的な物や、通りで見つけた破片で着飾った。バロネスが自身の体を媒体として使用することは意図的であり、特定のタイプの見世物（当時の制約に従い、女性らしさを体現することで受ける女性の屈辱）に変身した。そうすることで、彼女は自分のヌードへの視覚的なアクセスへの管理を行い、中性的に見せることで、女性らしさへの期待を解き放ち、女性の自我と性的な政略の考えを引き出し、彼女の反消費主義と反美学に重点を置いた。身体の匂いや欠点の知覚を彼女のボディーアートへ漏洩させ、不合理なモダニズムへ囲うことを彼女は含めた。 不合理なモダニズム 「...合理性と非合理性、理性と感情、公共と個人の間の微調整されたバランスを維持する。境界は交差するが、崩壊はしない」。そうは言っても、彼女の生のリアルの個人的な身体/彼女自身の手法と彼女のファッションの公共空間への配置は、不合理なモダニズムとして、よりよく説明できなかった。バロネスのボディーアートは、彫刻と生きたコラージュであるだけでなく、ダダイストのパフォーマンスアートとアクティビズムでもあった。 今日、バロネスの作品はほとんど存在していない。 いくつかの知られた物的な作品には、『不朽の飾り（Enduring Ornament）』（1913年）、『イヤリング・オブジェクト（Earring-Object）』（1917年から1919年頃）、 『大聖堂（Cathedral ）』 （1918年頃）、『Limbswish』（1920年頃）がある。 1996年にニューヨーク市のホイットニー美術館によって再発見されたエルザの『マルセル・デュシャンの肖像（Portrait of Marcel Duchamp）』（1920年–1922年）はレディメイド作品の一例として挙げられる。 その時代の他の芸術家とされているいくつかの作品は、バロネスのものだったか、彼女が作成した可能性が高いことを示す新しい研究が現在は相当数ある。『神（God）』（1917年）と呼ばれる作品は、長年にわたりアーティストのモートン・リビングストン・シャンバーグのものとされていた。 フィラデルフィア美術館は現在、この作品の共同アーティストとしてバロネスをクレジットしている。アメリア・ジョーンズは、この作品のコンセプトとタイトルはバロネスによるものだが、シャンバーグとバロネスによって制作されたと明らかにした。この彫刻『神（God）』は、男根のような方法で組み立てられた鋳鉄製の配管トラップと木製のマイターボックスから成っている。素材の選択と形の背景にある彼女のコンセプトは、配管工事に対する、アメリカ人の他のすべてに勝る崇拝と愛についての彼女の注釈であり、付け加えるとバロネスの技術への拒絶を示している。
おそらく最も有名な配管の彫刻、 マルセル・デュシャンの『泉』（1917年）もバロネスに関係している。マルセル・デュシャンが妹のスザンヌに宛てた手紙（1917年4月11日）で、彼は有名なレディメイドについて次のように言及している「男性の仮名Richard Muttを使っている私の女友だちは、磁器の小便器を彫刻として送った」 。文学史家のアイリーン・ギャメルは2002年に問題の「女友だち」はバロネスだと示唆した。デュシャンは彼の女性の友人について決して明かさなかったが、これまで以下の3人の人物が候補として提示されてきた: 初期のデュシャンの女性名義ローズ・セラヴィ 、エルザ・フォン・フライターク＝ローリングホーフェン、ルイーズ・ノートン（後にアヴァンギャルドのフランスの作曲家エドガー・ヴァレーズと結婚したダダの詩人）。ルイーズ・ノートンは『泉』についての論じたエッセイをダダのジャーナル「盲人（The Blind Man）」に寄稿し 、そのアドレスはアルフレッド・スティーグリッツの写真で、紙の入場券が部分的に識別できる  。しかしながらデュシャンが「作った」ではなく「送った」と書いたという事実が、レディメイドのアイデアの作品の性質上、実際に別のダダイストのアーティストによってデュシャンに提供されたという疑いを提起している 。 『泉』の創作者として主流の美術史では認められていないが、美術史家のウィリアム・A・キャンフィールド（William Camfield）、インディペンデント・キュレーターのグリン・トンプソン（Glyn Thompson）、美術史家のアメリア・ジョーンズ、美術評論家のジュリアン・スポルディング（Julian Spalding）、彫刻家で学者のロンダ・ローランド・シアラー（Rhonda Roland Shearer）などの著名な学者は、フライターク＝ローリングホーフェンが作品を作ったと考えている。
1923年、フライターク＝ローリングホーフェンはベルリンに戻り、稼ぐためのより有利な状況を期待したが、第一次世界大戦後のドイツは経済的に破壊されていた。ヴァイマル共和政での困窮にもかかわらず、彼女は無一文で狂気の危機の中、ドイツに留まった 。  駐在員コミュニティの何人かの友人、特に小説家のブライアー、ジューナ・バーンズ、ベレニス・アボット、ペギー・グッゲンハイムは、精神的および経済的な支えとなった。 フライターク＝ローリングホーフェンがパリに移ったとき、精神的安定は着実に改善された。彼女は1927年12月14日にガス中毒で亡くなった。彼女はガスをオフにするのを忘れたか、他の誰かがそれをオンにした可能性があるが、状況は明確ではない。彼女はパリのペール・ラシェーズ墓地に埋葬されている。 1943年、フライターク＝ローリングホーフェンの作品は、ニューヨークのアート・オブ・ディス・センチュリー・ギャラリーで開催されたグッゲンハイムの「31人の女性による展示」展に出品された。
バロネスの最初の伝記作家ジューナ・バーンズが彼女を「キャラクター、地域の恐怖の1つ（characters, one of the terrors of the district）」の一人として書いていたが、本は未完成に終わった。「不合理なモダニズム：ニューヨーク・ダダの神経衰弱症の歴史（Irrational Modernism: A Neurasthenic History of New York Dada）」において 、 アメリア・ジョーンズは「ニューヨーク・ダダ」の修正主義の歴史を、バロネスの生涯と作品を通して書き記している。 2002年の伝記、 アイリーン・ギャメル著「バロネス・エルザ: ジェンダー、ダダ、日常の近代性（Baroness Elsa: Gender, Dada and Everyday Modernity）」は、バロネスの芸術的な輝きと前衛的な精神を主張している。この本は、バロネスとジューナ・バーンズ、 ベレニス・アボット 、ジェーン・ヒープ、そしてマルセル・デュシャン、マン・レイ、 ウィリアム・カーロス・ウィリアムズとの個人的および芸術的な関係を探求している。 それはバロネスがすべてのエロティックな境界を破り、無秩序なパフォーマンスを楽しんでいることを示しているが、伝記はまた彼女の友人エミリー・コールマンを通して、彼女を「聖人や狂人としてではなく、天才の女性として、世界で一人で、必死であった」と記している。 2013年、アーティストのリリー・ベンソンと映画編集者のカッサンドラ・グアン（Cassandra Guan）は 、バロネスの実験的な伝記映画 『ママダダの映画バラード（The Filmballad of Mamadada）』を公開した。バロネスの生涯の物語は、50人以上のアーティストや映画製作者らによって語られている。フィルムはコペンハーゲン国際ドキュメンタリー映画祭のプレミア上映で、「YouTubeのポスト・クィアのポピュリズムとクラウドソーシングを介した壮大で集合的な物語に回帰する、遊び心のあるカオティックな実験だ」とアートフォーラム誌に評価された。
2005年の全米図書賞のファイナリストであるレネ・シュタインケ（Rene Steinke）の小説の「Holy Skirts」は 、フライターク=ローリングホーフェンの生涯に基づいている。「ホーリースカート（Holy Skirts）」は、エルザの詩のタイトルに由来している。フライターク=ローリングホーフェンは、シリ・ハストヴェット（Siri Hustvedt）の2019年の小説 『 Memories of the Future 』にも「反乱主義者のインスピレーションの語り手」として登場している 。
サン・ルイジ・デイ・フランチェージ教会の聖歌隊長ジョヴァンニ・ベルナルディーノ・ナニーノ（パレストリーナの門人で親友だったジョヴァンニ・マリーア・ナニーノの弟）のもとで聖歌隊の一員として音楽を学ぶ。ついで誓願を立ててフェルモの大聖堂より聖職禄にあずかる。この地で数多くのモテットやその他の宗教曲を作曲してローマ教皇ウルバヌス8世の目に止まり、ローマのシスティーナ礼拝堂聖歌隊にコントラルト歌手の地位を得、1629年から没するまでその地位にあった。アンドレーア・アダーミが書き残したところによれば、アレグリは稀に見る清純で慈悲深い人物と目されていた。アレグリ作品には、5声のための教会コンチェルト2巻（それぞれ1618年と1619年に出版）と、6声のためのモテット集2巻（1621年に出版）、4声のシンフォニア、5曲のミサ曲、2曲の預言者エレミアの哀歌、さらに生前に発表されなかったおびただしい数のモテットがある。アレグリは弦楽合奏のための作品を作曲した初期の作曲家の一人であり、アタナシウス・キルヒャーの著書『普遍音楽』においても、アレグリの弦楽合奏曲が引用されている。また弦楽四重奏曲の最初期における重要な作曲者とも考えられている。アレグリの多くの公刊作品、特に器楽作品は、バロック初期の進歩的なコンチェルタート様式で書かれているが、一方でシスティーナ礼拝堂聖歌隊のために書いた声楽作品は、パレストリーナ様式を受け継ぎながらも、パレストリーナの洗練された単純な様式からさらに一切の装飾が排除されている。モテットには、イタリア初期バロック音楽の影響のもと、通奏低音を伴い、コンチェルタート様式で作曲された、少人数での歌唱を意図した例が認められる。なお、アレグリはカストラートだったと伝えられており、したがって本ページの肖像は別人の可能性がある。また音楽学者のフランソワ＝ジョゼフ・フェティスの説により、同じAllegriという姓を持つ画家コレッジョの一族と考えられていたが、この説は、サン・ルイジ・デイ・フランチェージ教会との契約書類中において父の姓がConstantinus quon. Alegri（Constantinus、かつての名はAlegri）となっていることから否定されている。グレゴリオの姓Allegriは祖父の姓Allegroから転じたものである。
アレグリ作品で群を抜いて有名なのが《ミゼレーレ》である。合唱の一方は4声、もう一方は5声からなる二重合唱のために作曲されており、かなりの名声を博してきた。合唱団の片方が聖歌〈ミゼレーレ〉の原曲を歌うと、空間的に離れたもう一方が、それに合わせて装飾音型で聖句の「解釈」を歌う。《ミゼレーレ》は今でもシスティーナ礼拝堂の聖務週間で定期的に歌われている。17世紀に「古様式 stile antico 」もしくは「第1作法 prima prattica 」として知られたような、ルネサンス音楽のポリフォニー様式の典型的な作品だが、ローマ楽派とヴェネツィア楽派の両方からの影響を示している。ポリフォニー様式ではあるが、全声部が模倣を行う通模倣様式ではなく、和声的様式（ファミリアーレ様式）による。これは歌詞を強調するために採用されたと考えられる。この《ミゼレーレ》は1981年に映画「炎のランナー」のサウンドトラックに利用されたことで、国際的な知名度を獲得するに至った。《ミゼレーレ》はルネサンス音楽末期の代表例としてしばしば録音されるにもかかわらず、年代的に見ると実際にはバロック時代に作曲されている。この点においてこの楽曲は、様式的に保守的なローマ楽派の代表的作品ということになる。この作品は、作曲当時と、現代の録音の時代とのはざまで、秘曲ゆえに、また、接しにくさのゆえに有名であった。ローマ教皇庁はこの曲の謎めいた霊気を保とうと望んで、複写を禁じた。システィーナ礼拝堂から持ち出されたのは1770年に当時14歳のモーツァルトが父親に連れられてローマを訪れた際これを2度聴いて記憶を元に記譜したのが最初と言われており、この複製楽譜を1771年に音楽学者のチャールズ・バーニーが入手しイングランドで出版されたという。
梶谷 哲男（かじたに てつお、1927年9月1日 -　）は、日本の精神病理学者。島根県出雲市出身。本名・敬二。1950年徳島医科大学卒。57年「ヘモグロビン及びその誘導体の抗原性」で鳥取大学医学博士。鳥取大学医学部講師、1958年中央鉄道病院勤務、精神神経科医長、1981年晴和病院医長、1983年東京新生病院副院長。パトグラフィーで知られた。
雲と波と少年と（くもとなみとしょうねんと）は、2003年1月18日から2月22日まで日本テレビ系列で毎週土曜22:00 - 22:54（JST）に放送された癒し系バラエティー番組である。
1クールで終了した「電波少年に毛が生えた 最後の聖戦」に代わり、2003年春の番組改編期までのつなぎ番組としてスタートした。番組タイトルから漢字のみを抜き出すと、電波少年シリーズとの関連を窺わせる「雲波少年」となる。癒しをテーマにしたドキュメントVTRと、司会の桜井幸子と進藤晶子の2人によるスタジオトークで構成されていた。しかし、第1回の放送翌日の2003年1月20日にメイン企画のひとつである「屋久島便り」の制作スタッフが飲酒運転による死傷事故を起こした。これにより「屋久島便り」は1回の放送で打ち切られた。また平均視聴率も5%前後と「電波少年に毛が生えた…」以上の低迷を見せたことから、2月22日放送分をもってわずか6回で終了となった。終了後は次番組の「エンタの神様」開始までの穴埋めとして単発の特別番組や電波少年の総集編などを放送した。
指揮者ネーメ・ヤルヴィを父に持ち、フィンランドの指揮者パーヴォ・ベルグルンドにちなんで名付けられた。弟クリスチャンも指揮者、妹マーリカはフルート奏者である。父と同じく生地タリンの音楽学校に学んだ後、父に従って渡米した。カーティス音楽院で指揮を学び、その後ロサンジェルス・フィルハーモニック音楽学校でレナード・バーンスタインの薫陶を受けた。ほかに、オーマンディ、ドラティ、ショルティ、マータ、バティスらにも師事した。2001年にシンシナティ交響楽団第12代首席指揮者に就任した。1995年の初来日以来、日本での演奏も多い。2006年にはドイツ・カンマーフィルハーモニー・ブレーメンとの日本公演を行い、ベートーヴェンの交響曲全曲演奏という企画を成功させて大きな話題を呼んだ。これまでにウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、バイエルン放送交響楽団、ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、シカゴ交響楽団等、世界の主要オーケストラに客演。2006年にはhr交響楽団の、2010年にはパリ管弦楽団の音楽監督に就任した。現在、世界で最も多忙な指揮者の一人である。ドイツ・カンマーフィルとベートーヴェン交響曲全曲を2006年から2009年にかけて録音したほか、hr交響楽団とはブルックナーの交響曲録音プロジェクトが進行中である。パーヴォ・ヤルヴィはグリーグ、シベリウス、ステーンハンマルなどの北欧の作曲家のほかに、ドビュッシーを得意としている。どのレパートリーの演奏・録音においても、丁寧な音楽作りと柔和な表情、ニュアンスに富んだデリケートな表現、自然な息づかいと切々と訴えかけるような歌によって、父ネーメとの違いを明らかにしている。概して金管楽器を目立たせて「爆演」に走りがちな父親とは対照的に、弦楽器のしっとりとした音色や木管楽器のまろやかな響きを強調する傾向にある。日本のオーケストラでは、これまでに東京交響楽団、NHK交響楽団、大阪フィルハーモニー交響楽団、名古屋フィルハーモニー交響楽団などと共演している。2015年9月、NHK交響楽団の初代首席指揮者に就任した。
『やるドラ』シリーズの第3作目。ゲーム中の季節は「秋」。象徴する花は「サンパギータ」。サスペンス要素が強いストーリーが特徴。シリーズで初めて主人公に声がついた作品である。仮題は『フォーシーズンズメモリー 秋 ～ダヒル・サ・ヨ～ あなたのために』だったが、発売直前に現在のタイトルに変更された。初期の『やるドラ』シリーズ4作品の中で、本作のみ「PSPオンライン」では配信されていない。
京都大学経済学部卒業（1981年3月）。日本興業銀行、テクモ代表取締役社長を経て、2009年4月に角川ゲームスを設立し代表取締役社長に就任。2011年4月には、角川グループ各社（角川書店、アスキー・メディアワークス、エンターブレイン）のゲームパブリッシング事業を角川ゲームスに統合した。2011年8月にはワーナーブラザーズとのグローバルパートナーシップを発表、2012年6月にロリポップチェーンソーの世界同時発売を実現した。『ロリポップチェーンソー』は、角川ゲームスタイトルとしては初のミリオンセラーを記録している。2013年9月には、KADOKAWA GAME STUDIO（角川ゲームスタジオ）の設立とスタジオ開発タイトル『艦これ改』を発表した。2014年5月には、KADOKAWAグループとなったフロム・ソフトウェアの代表取締役会長に就任している。2015年11月10日には、日本の魅力を世界に発信して行くプロジェクトとして、『 ルートレター』、『GOD WARS 〜時をこえて〜（ゴッドウォーズ 〜時をこえて〜）』の2タイトルを制作発表した。2016年4月28日には、海外展開を目的とする中国および台湾のパブリッシャーとの資本業務提携や、引き続き最高開発責任者としてゲーム開発に取り組んでいくことを発表している。2017年6月22日には、初の原作・シナリオ・ディレクター作品である『GOD WARS 〜時をこえて〜』を発売した。日本および海外で「隆盛を極めたタクティクスRPGの系譜を継ぐ最高の後継作品」と高く評価される。
ゲームのプロデュースはもちろん開発ディレクターを務めるゲーム業界では珍しいプレイングマネジャー型経営者。「ジャムおじさん」のペンネームで、1988年から1994年までの6年間にわたりコンピュータゲーム雑誌（『Beep』など）のコラムを連載。2014年12月6日には、ゲームアナリストである平林久和氏とWebトーク番組であるオールゲームニッポン（毎月末）を開始した。
伊勢山駅（いせやまえき）は、1927年11月20日から1972年2月19日まで設置されていた上田交通真田傍陽線の駅。真田傍陽線の廃線と同時に廃駅となった。
この駅は真田傍陽線の前身である上田温泉電気軌道北東線が開業した際の終着駅であった。ここが終点になったのは、真田傍陽線建設のきっかけとなった上田市外小県郡東北五ヶ村（神科村、殿城村、本原村、傍陽村、長村。いずれも現在は上田市）による鉄道敷設運動から殿城村が脱落したという事情からである。真田傍陽線は当初、樋之沢駅から上野山（通称伊勢山）を避けて殿城村を通り、殿城村から下原下駅へ通るというルートで第一期線の終点として計画されていた本原駅まで建設する予定であったが、殿城村が「金額が集まらないので負担金を払えない」との理由から脱落。結果、神川鉄橋を予定より上流の上野山付近に建設し、鉄橋の上野山入り口にはトンネルを掘るという難工事ルートに変更された。真田傍陽線の第一期分の開業予定日は1927年11月20日、恵比寿講の日の開業を予定していたが、この時点では当駅までしか完成していなかったため、暫定的に当駅を終点としてようやく開業にこぎつけた。その後、難工事であった伊勢山トンネルと神川鉄橋は年内に完成している。駅は小県郡神科村大字伊勢山（現在は上田市伊勢山）地区の脇に設置された。単式ホーム1面と小さな待合室があるだけの無人駅で、本原・真田・傍陽方面を出てすぐに伊勢山トンネルに突入するという位置にあった。駅の廃止後は上田交通→上電バスのバス停留所となったが、停留所は神川を渡る道路橋川久保橋の近くにある。また、駅跡は伊勢山トンネル跡がポイントとなっているが、敷地一杯にアパートが立ち並んでいて往時の面影は見られない。
真田傍陽線の敷設工事の中で、特に難工事といわれたのが伊勢山トンネルの建設であった。伊勢山トンネルは上野山を貫くトンネルで、当駅を出てすぐにトンネルに突入し、そこを出ると神川鉄橋（通称川久保鉄橋）に出るという作りであった。廃線後は単線トンネルであったため道路用として転用されることもなく、当初はそのままであったが、近所の農家が「何かに利用できないか」ということで上田交通と協議した結果、菌類の栽培に適しているということで、現在はブナシメジの栽培場として再利用されている。
自動車の懸架ばねで世界シェア第1位。その他エンジンや伝達系などの重要部品を製造している。精密部品分野にも進出し、特にハードディスクドライブの磁気ヘッド用サスペンションでも世界シェア第1位。商標（ブランド）名として「NHK」を使った組織は、日本放送協会より日本発条の方が早く1939年（昭和14年）である。日本放送協会がNHKの名称を使用開始したのは1946年（昭和21年）のことであるが、この際日本発条に許諾を求め、これを認め、現在もそれぞれが使用している。1989年（平成元年）制定のCIロゴにも使用されている。かつてはテレビ神奈川製作の「新車情報」のスポンサーだったが、2005年10月からの後番組である「新車ファイル クルマのツボ」を経て、現在は「岡崎五朗のクルマでいこう!」のスポンサーになっている。同社の横浜事業所の最寄り駅である金沢シーサイドラインの市大医学部駅においては、2010年4月に同社がネーミングライツを取得したことで、同駅にはニッパツ前の副名称が付けられている。2008年からは同社のイメージキャラクターとして、鉄人28号が登場している。ニッパツ＝28に掛けた、と言うことである。設立時は旧日商系列の企業だったが、日商が岩井産業と合併して日商岩井が誕生したのがきっかけで最勝会グループの企業と接点を持つようになり最勝会に参加した。
2008年より、Jリーグ・横浜FC及びY.S.C.C本拠地であり、横浜F・マリノスの準本拠地でもある三ツ沢公園球技場の命名権を取得し、「ニッパツ三ツ沢球技場」となっている。サッカー関連ではこの他、2010年より関東理工科系大学サッカーリーグに協賛し「ニッパツ・理工科系大学サッカーリーグ」として行なわれている。2016年からなでしこリーグ2部の横浜FCシーガルズとスポンサー契約を行い、チーム呼称を「ニッパツ横浜FCシーガルズ」とした。
バンコクには高架鉄道であるバンコク・スカイトレイン (BTS) と地下鉄であるバンコク・メトロ (MRT) とが運行されている。
弘メ（ひろめ）は、江戸時代の風習。同業者の株仲間に加入した者や、新規に土地の地主になった者、役職に就いた大名・旗本などが、先輩に当たる者たちやその他の関係者に、その事実を周知して金銭や贈り物を配る慣習である。「広め」「披露目」とも記述される。現代の結婚披露宴は、その民俗的な名残である。
家督相続による事業の継承や、のれん分け、仲間株の取得などによる株仲間への新規加入は、事前の審査により、財産・信用といった経済的な側面と、人格的な側面の両面からの評価が行われた。審査が通り加入が認められた後、その事実を先輩の同業者と店舗が所属する町内へと周知させることで、現代でいうところの「株式上場」に相当する手続きが全て終了となった。この周知が「弘メ」で、株仲間加入のためには必須の手続きであった。江戸時代には特定の業種の取引は、問屋株仲間の加入者とその取引先のみで行われるのが原則で、非加入者は「素人お断り」として取引が制限されていた。そうした閉鎖的な市場に参入するためには、加入者全員への弘メが必要不可欠だった。町内への「弘メ」の対象は、その町の町名主や町名主の手代、家主に町内の地主、さらに町の木戸番から髪結まで含まれていた。そういった関係者たちを饗応し、現金や引出物を配ったのである。弘メが終わると、町年寄に届け出て、備えの帳簿に記載された。これは現代の会社設立の際の「登記」と同様のものであった。有力な両替商であれば、江戸の金融街の中心地である日本橋などに複数の家屋敷を所持しており、それらを相続する際にはそれぞれの町内で「継目弘メ」を行うことになり、弘メも大がかりなものになった。
弘メの際に贈る金銭は弘メ金（ひろめきん、弘金とも）といい、相手によって金・銀・銭が使い分けられていた。名主には銀での支払いだったが、名主の妻や手代、町内の地主たちには小判（金）が贈られ、地主の妻には2朱銀8枚（1両相当）、町内の書役やその妻、木戸番、髪結いへの支払いは銭といった具合に、使われる貨幣は贈る相手によって変わった 。分一金（歩一金）といって、土地を購入した際に買主が購入代金の一部を町に納付し、それを家持の役数に応じて分配される制度もあった。この分一金は購入金100両につき2両と定められており、それ以外にも名主には銀2枚、五人組には金100疋、町中の家持には1人あたり鰹節1つを贈るという規定もあった。売買をともなわずに家屋敷を譲渡したときにも、町内や親類への弘メが必要だが、このような譲与の際の弘メ金は売買のさいの礼金の3分の1以内と定められていた。他にも贈答品として、糊入紙・扇子・鰹節に、小鯛や鰈、鮑などの入った魚折などが配られた。これらの贈答品を用意し、また関係者を呼んで饗応をする場と振る舞いの料理や酒を提供する商人もいた。
弘メは、江戸時代の間、簡素・簡略化して経費節減に努めるように命じる町触が何度も出されている。しかし、実際にはこの法令はほとんど守られず、そのために同じような町触がたびたび出されることになった。一方で、宝暦9年（1759年）11月の町触では、質素令を何度も出しているのに一向に改善されないことを咎めながら、同時に、土地を含む屋敷の譲渡の際に必要な弘メが省略されがちであることを戒めてもいる。幕府の側では、金をかけて盛大に行うことは禁じながらも、弘メそのものは省略してはならない必須事項と考えていたのである。なお、宝暦9年に出されたこの町触では、土地を含む屋敷の譲渡に際して配布する弘メ金の金額の上限を定め、名主などの家族へ贈り物をすることや、芝居見物・物見遊山などで饗応することも禁じており、安永2年（1773年）7月に出された「町々町礼音物（ちょうれいいんもつ）質素令」では茶屋などに集まって盛大な「披露宴」を行うことも不埒な行為とされている。質素令が守られないのは饗応する側の問題だけでなく、受ける側からの要求や、過去の前例、格式などを考慮して行わなければならないといった理由もあった。問屋株仲間への弘メでは既存の加入者から新規加入者へ、前例や加入者の格式を考慮した弘メをするよう申し出がなされることもあり、また安永2年の「町礼音物質素令」では、町内の仕来りだとして町役人自ら規定を無視して過分の町礼や贈答品を要求していることがあると記されている。屋敷や土地の譲渡・相続には、沽券状（土地権利書）への名主の加判が必要なため、名主の権限が強まり、弘メの際の彼らの要求もエスカレートした。寛文6年（1666年）10月の時点でも、金銭を要求して難渋させる名主がいれば、訴え出るようにという「覚」が出され、宝永3年（1706年）正月には名主による町礼の増額や「芝居又は船遊山（船遊び）」などの振る舞い要求などを禁止する町触も出ており、正徳3年（1713年）8月の町触には名主の妻子への贈り物の要求があったことが触れられ、宝永5年（1708年）の触では家屋敷譲渡の際の弘メ金の規定や音物（いんもつ）・振舞は不要との達しが書かれている。寛政3年（1791年）4月15日には、町奉行の初鹿野信興が町政全般にわたる全35項目の「定法」を出し、その中で町の経費の節減として、歩一金を100両に2両と改めて規定し、名主や五人組、町中の家持への弘メ金を廃止、音物や振舞は一切禁止している（『撰要永久録』）。
弘メの慣習は、町人だけでなく武士の世界にも存在し、大名や旗本は幕府の役職に就任した際、先輩である同役を接待した。大名が江戸城に登城する際には、それぞれの家格に応じた詰所が用意されるが、家督を継いで初めて登城した大名も同部屋に詰める先輩の大名たちに弘メをすることになっていた。この弘メを行なわなかった場合や、饗応や贈り物が不十分な場合には、業務の説明を受けられなかったり、同役たちから無視されたりといった嫌がらせを受けることになった。
福島県福島市出身で、伊達市ケーブルテレビアナウンサーを経て、2011年から3年間NHK福島放送局で契約キャスターとして活動する。入局から2年間昼の地域情報番組、2013年から夕方の『はまなかあいづToday』でキャスター、2014年からNHK BS1『NHK BSニュース』でキャスター、『BS列島ニュース』は2017年3月の番組放送終了まで、それぞれ務めた。2019年4月からNHK福島放送局で契約キャスターとして復帰した。映画鑑賞、旅行、料理を趣味に、テニス、水泳を得手とする。2006年に福島のミスピーチキャンペンクルーとして活動した。
シカゴに住む建築家のサムは、癌で妻を亡くしたばかり。その後サムは一人息子のジョナと共にシアトルに越してきたが、ジョナは、落ち込む父親のために新しい奥さんが必要と、あるラジオ局の相談番組に電話をする。同じ頃、ボルチモアに住む新聞記者のアニーは、婚約者ウォルターを伴って実家のクリスマス・パーティに出席していた。ウォルターの評判は上々だが、母親から両親の運命の出会いを聞かされる。アニーはウォルターとの出会いはただの偶然であり、運命ではないと冷淡に切り返す。その帰途、偶然聞いていたラジオの相談番組で、“シアトルの眠れぬ男”サムが切々と語る亡き妻の思い出に、アニーは思わず涙する。そして、彼と実母が「出会った瞬間に運命を感じた」ことに気が付く。ラジオの反響は大きく、ラジオ局には2000件もの電話が殺到し、サムの下には大量のラブレターが届く。建築現場の仲間にも知られ、サムは再婚相手探しを本格的に始める。久しぶりの恋愛に戸惑う父親に対し、ませたジョナにはガールフレンドのジェシカがいた。見ず知らずのサムに心惹かれたアニーは、サムの住所を突き止めると、映画『めぐり逢い』に影響を受けて、2月14日にエンパイアステートビルで会いたいとラブレターを送る。そして、取材と称してシアトルへ行くが、サムには話しかけられなかった。一方、サムも、空港や道で見かけたアニーに強い印象を受ける。アニーは打って変わって、ウォルターとの結婚準備に取り組み、結婚に納得しようとする。手紙を見て、アニーこそが「新しいママ」に相応しいと思うジョナは、サムと新しい恋人ヴィクトリアに反発する。そして、約束の2月14日、ジェシカが親の目を盗んで購入した航空券でニューヨークへ向かい、エンパイアステートビルの展望台でアニーを待つ。ジョナを追いかけたサムは、再会すると二人で展望台を降りる。一方、エンパイアステートビルが見えるロックフェラープラザでウォルターとデートしていたアニーは、婚約の解消を伝え、指輪を返す。その瞬間、エンパイアステートビルがハートのサインを点灯し、アニーは無我夢中で展望台へ向かう。『めぐり逢い』と同じ状況に共感した警備員が、アニーを営業終了後の展望室へ上げる。誰もいない展望室に落胆するが、忘れ物のぬいぐるみを見つける。するとそこに、ぬいぐるみを取りに来たサムとジョナが現れる。サムとアニーは、お互いに運命の出会いだと直感し、手を取り合って3人でエレベーターに乗るのだった。
NHK東栄テレビ中継局（エヌエイチケイとうえいテレビちゅうけいきょく）は、かつて愛知県北設楽郡東栄町に置かれていたNHK名古屋放送局の地上アナログテレビ中継局である。2011年7月24日のアナログ放送終了で廃止された。
人口は148,677人（2000年国勢調査）と、ハワイ州の島としてはオアフ島に次ぐ。また、同島東岸の都市・ヒロは、日系移民によって開発された都市である。ヒロは、歴史的に津波によって数度壊滅的被害を受けた経験から、太平洋津波博物館が設置されており、津波に関する研究が行われている。ハワイ島内の南西にある町キャプテン・クックは、キャプテン・クックことジェームズ・クックがハワイの原住民に殺害された場所であり、ケアラケクア湾にはその記念碑がある。また、ハワイ王朝を統一したカメハメハ大王の出身地も島内にあり、ホノルルのイオラニ宮殿前にあるのと同様の銅像が、同島東岸の都市ヒロと、同島北端のハヴィ（カメハメハ大王の出生地）に各1体ずつある。
ハワイ島は、ホットスポット上にあることから活発な火山活動が起きてきた。島は5つの楯状火山で構成されていて、互いに噴火期間が重なり合いながら、順番に噴火した。5つの火山は活動順に、コハラ（死火山）、マウナ・ケア（休火山）、フアラーライ（休火山）、マウナ・ロア（活火山）、キラウエア（活火山）である。これらのうちマウナ・ロアの一部とキラウエアがハワイ火山国立公園に含まれる。マウナ・ロアの南麓と西麓に露出する古い熔岩からの地質学的証拠の解釈により、ニノレとクラニ (Kulani) と名づけられた2つの古代の楯状火山がより新しいマウナ・ロアによって埋められているという説が提唱されたことがある。地質学者たちは現在これらの「露頭」がマウナ・ロアが初期に成長した部分であると考えている。最大寸法で、ハワイ島は差し渡しが150 km、10,432.5 km²の陸地面積を持ち、全ハワイ諸島を合わせた面積の62%を占める。島中央部にはマウナ・ケア（海抜4,205 m）とマウナ・ロア（海抜4,169 m）の2つの4000 m級火山がある。ギネス・ワールド・レコーズの認定によると、海洋底の基部から測った高さでは、マウナ・ケアが10,203 mで世界で最も高い山である。マウナケア山頂付近は、天候が安定し、空気が澄んでいることもあり、世界各国の研究機関が天文台を設置、日本の国立天文台が設置したすばる望遠鏡もここにある。また、山頂では常夏の島でありながら冬場には積雪も見られる。マウナ・ロアとキラウエアは活火山であるため、ハワイ島は今でも成長し続けている。1983年1月から2002年9月までの間に、キラウエア火山からの熔岩流が海岸を海側に延ばしたことによって220 haの陸地が加えられた。現代にもいくつかの町がキラウエアの溶岩流によって破壊された。1960年にカポホ、1990年にカラパナとカイムーが破壊された。カラパナ地域には深いL字型の巨大な淡水プールがあって島では「女王の浴槽」と呼ばれていたが、1987年に熔岩によって流されてしまった。ハワイはハワイ弧状列島の最南端に位置し、アメリカ合衆国で最南端地点カ・ラエを含む。さらに南に行くと、最も近い着陸可能な島はライン諸島である。北にはマウイ島があり、アレヌイハラ海峡を挟んでハレアカラ（東マウイ火山）を見ることができる。ハワイ島の南東岸から29 kmのところにはロイヒ海山と呼ばれる海底火山がある。ロイヒは太平洋の海面下975 mで活発な噴火を続けている。ロイヒは継続して火山活動を続け、ついに山頂が海水準を突き破り、その後に海面上でもキラウエアとつながり、ハワイ島にさらなる陸地領域を付加すると考えられている。このイベントは現在のところ数万年後の未来に起こると予言されている。ヒリナ地滑り（グレート・クラックとも呼ばれる）は長さ13 km、幅18 m、深さ18 mの深い裂け目であり、ハワイ島のカウ地区にある。グレート・クラックはたくさんある一連の裂け目の一つであり、噴火によって形成された割れ目であって、実際には南西割れ目帯の延長である。しばしばこれらの割れ目は火山噴火の地点となり、ときには割れ目が深く大きく破砕されて島の塊を海に落下させることもある。グレート・クラックがハワイ島の南麓が島の残りの部分から離れるように動いた結果と考える人もいる。推測に富む話では、ある日、もしかしたらすぐに、島の大きな塊が崩れ海洋へと落下し、巨大な津波と地震を引き起こす。これは実際にはおよそ1万年ごとに起こり、可能性の範疇の話ではない。他の人たちはグレート・クラックは島を分離させる断層ではなく、マグマが割れ目帯へ向かって押し進んでいるために地殻がわずかに離れるように動いた結果として、おそらく数万年前に造られたと考えている。グレート・クラックは継続して測定されていて道も通っているが、いかなる拡張の兆候も見せてないし、この地点で島がシフトしている様子もない。さらに、グレート・クラックの壁は相対する部分で完全に形が合っており、これがかつてつながっていた地面が広がったものであることを証明する。グレート・クラックの近くからは12世紀にさかのぼる道、岩壁、および、考古学遺跡が見つかっている。これらの発見物の多くがフェンスの公園側にある。フェンスの向こう側の約7.90 km²の私有地が、特にこの領域にあるさまざまな遺跡とウミガメの棲息地を保護するために、ビル・クリントン大統領の時代に購入された。ところが、グレート・クラックの端近くはフェンスの外側の領域であり、公園の一部ではないにもかかわらず多くの考古学遺跡がある。1823年、非常に流動的な熔岩流がグレート・クラックの10 kmにわたる部分から流れてきてそれを海まで運んだ。1868年4月2日、この地域をマグニチュード7.25から7.75と推定される地震が襲い、ハワイ島の南東岸を揺らした。それはパハラから8 km北でマウナ・ロア斜面の地滑りを引き起こし31人の死者を出した。津波でさらに46人が命を落とした。プナルウ、ニノレ、カワア、ホヌアポ、および、ケアウホウ・ランディングなどの村が深刻な損害を被った。ある人の話によると、津波は「たぶん60フィート (18 m) の高さはあった、ココナッツの木のてっぺんを越えて襲ってきた。…（中略）… 津波が引くときに場所によっては4分の1マイル (400 m) の距離も内陸までが、家、男、女、ほとんど全ての動くものが海に持ってかれた」。1975年11月29日、ヒリナ地滑りの幅60 kmの区画が海に向かって3 m崩落し、この崩れを8 m広げた。この移動はマグニチュード7.2の地震と高さ10 mの津波を引き起こした。プナルウに土台のある海に面した土地は洗い流された。ハナペで2人の死者と19人の怪我人が報告された。ハワイ島の北東岸はチリおよびアラスカの地震が引き起こした津波の損害も被ってきた。ヒロの市街地は1946年（アリューシャン地震）と1960年（チリ地震）に深刻な損害を受け多くの死者を出した。ラウパホエホエだけでも16人の学校児童と5人の教師が1946年の津波で失われた。
ヒロとカイルア・コナの港は大型船は接岸できないため、ハワイ諸島めぐりの大型客船などは沖合に停泊して、旅客はテンダーボート（はしけ）で上陸する。北西海岸のサウス・コハラにあるカワイハエの港のみで喫水の深い船が接岸できる。この他、ヨットや観光用の船を係留する小さな港は、カロコホノコハウ国立歴史公園に隣接するホノコハウ港などいくつかある。
ヘイスティングス・ギルフォード（英語: Hastings Gilford、1861 - 1941）は、イギリスの外科医学者。ハッチンソン・ギルフォード・プロジェリア症候群の命名者として知られる。
小学校では、板書は積極的に行われるが、学年相応の配慮が求められる。児童にとって、書き写す作業が負担となる場合もあるので、ノートに写す、写さないなども指示しながら、丁寧に行われる。子供が読みやすいように、低学年ほど大きな文字で書かれたり絵を描いたり、写真やイラストを貼ったり、その授業で大事なことが分かるようにチョークの色を変えながら書かれたりする。児童の発達段階を考慮し、各教員若しくは各学校の独自のセンスで行っていくため、小学校の教員の腕の見せ所でもある。
中学校・高等学校では、盛んに板書が行われる。板書を好む教師は、板書を部・編・章・節などに分け、重要な箇所は赤や黄色などの色付きのチョークで板書することが多い。しかし、中学校・高等学校の教師の誰もが板書を好むわけではなく、一人喋りを好む教師や、指名を好む教師は、最小限の事項しか板書しない。
大学では、板書はほとんど行われない。講義は学生が受動的な姿勢で臨むものではなく、主体的に学習するためのヒントに過ぎないと考えられるためである。ただし、理系の講義では、図解が必要なため、文系の講義よりは板書が行われる。また、ITを駆使した授業を行う学校が現れてきているため、板書が行われることは全体的に減るとされている。大学で板書が行なわれないことは、当然視されていたが、現代ではわざわざ「大学では高校のように板書はしない。それが大学だからだ」と教えることもある。さらに、高等学校までと異なり出題範囲や重要事項として板書されても必ずしも定期試験に出題されるとは限らない。
予備校では、講師ごとに様々なスタイルを展開しているため、決まった形は存在しない。
渡辺 光（わたなべ あきら、1904年9月2日－1984年4月29日）は日本の地理学者。地理調査所（現在の国土地理院）、お茶の水大学などで研究を行った。
初期には主に三角州や海成段丘を対象とした海岸地形に関する研究を行った。それらをまとめ、1953年9月に東京大学に「日本列島の海岸型その成因，分類，並に地域特性」を提出、理学博士の学位を授与される。アメリカに留学した際は，地誌研究をすすめる。その時の成果を発展させた日本の地形区の区分は，理科年表などに使われた。
向日丘陵古墳群中の1基。築造時期は古墳時代前期中葉とみられている。やや西に傾いており、前方、後円ともに竪穴式石室をもつ。出土した三角縁神獣鏡が椿井大塚山古墳のものと同氾関係にあると見られ、椿井大塚山古墳の被葬者の支配下にあった者の墓ではないかと言われている。現在は竹やぶの土入れにより前方部の大半が失われている。墳頂には8m四方の埴輪をめぐらせた区画があり、その真下に石室がある。土師器の供献場がある。
前方部に長さ 5.3 m、幅約 0.9 m の竪穴式石室をもつ。 後円部に長さ 6.45 m、幅約 0.8 m、高さ 1.6 m の竪穴式石室をもつ。
鉄斎美術館（てっさいびじゅつかん）は、兵庫県宝塚市の清荒神清澄寺境内にある美術館。1975年4月に開館。第三十七世法主・坂本光浄が収集した、清荒神清澄寺所蔵の南画家・富岡鉄斎のコレクションを、広く公開展示することを目的に開設された個人美術館である。
坂本光浄は同寺の興隆に尽くした人物だったが、これと同じくらい懸命に取り組んだのは、鉄斎の作品集集だった。光浄が入山した当時、宝塚はようやく宝塚歌劇団が出来たくらいで、光浄はこの地に宗教と文化の花を咲かせたいと願っていた。そんな折、信徒総代で鉄斎と親交のあった西宮の酒造家・辰馬悦叟から、「世の中の流行に動かされず、常に無欲である人格者鉄斎の作品を集めること」を勧められる。そして、辰馬から贈られた「山水図」がコレクション第一号となる。光浄は修行の傍ら、鉄斎の研究と作品収集に努め、大正11年（1923年）ツテを辿って京都の鉄斎を訪ねた。直接鉄斎にあった光浄は、更に鉄斎の人格と芸術に惚れ込んでいった。やがては鉄斎を清澄寺に招くため、客殿「百錬堂」を建て、同時に茶室「春光庵」も設けられた。百錬は鉄斎後年の号に因み、春光は鉄斎の妻・はる（春子）と、自身の名から取った名付けである。鉄斎は既に高齢だったため、清澄寺来訪は叶わなかったが、代わりに最晩年の作品12点が贈られ、光浄が書の手本を乞うと、鉄斎は『前赤壁賦書』三冊本を届けた。この『前赤壁賦書』は、鉄斎が三日三晩で書き上げ、装丁も鉄斎自身の手による。鉄斎は亡くなる三日前、光浄へ感謝の手紙を書いており、感激した光浄は鉄斎顕彰を新たに決意する。光浄はその後、鉄斎芸術の公開と振興のため、世界各地で巡回展を行い、フランスのギメ美術館やバチカン美術館、アメリカのボストン美術館、カーネギー研究所、モスクワ東洋文化博物館、東京国立博物館、東京国立近代美術館などに作品を寄贈、その総数は65点になる。これで鉄斎の芸術を世界に広く発信することは出来たが、未だ鉄斎芸術の本質を伝えることは出来ていないと感じ、昭和41年（1966年）研究委員会を発足、翌年には鉄斎研究所を設立、研究誌『鉄斎研究』を発行を目指す。この第1号が出る直前、光浄は95歳で遷化したが、この企画は次代にも引き継がれた（後述）。その間の昭和50年に鉄斎美術館は開館。更に平成11年（1999年）美術館に併設された新収蔵庫が完成し、現在に至っている。
『鉄斎研究』は富岡鉄斎の作品に付された賛文の読解・研究を目的とした研究誌。昭和44年（1969年）から平成8年（1996年）まで、途中休刊を挟みながら第71号まで刊行され、鉄斎を研究する上で欠かすことの出来ない資料である。鉄斎が「自分の画を見るなら先ず賛を読んで欲しい」と語っていたことはよく知られているが、その賛文を読みこなすのは極めて難事である。鉄斎の書体は癖が強く、年とともに変化し、古字・篆字・隷字・奇字・俗字などを自由に織り交ぜる上に、脱字が散見される。そのため必ず原典を確認しなければいけないが、その原典も稀覯本が多く入手が困難な上、入手できても今度はそれを正しく読みこなすのも難しい。それでも碩学や関係者の協力を得て、該博な知識を持つ鉄斎の讃文の元となる典籍を丹念に調べ上げ、掲載された作品数は1900点になる。その中には若干の贋作が含まれるものの、それも研究という視点からすれば十分参考になるであろう。
鉄斎美術館は「聖光殿」の名ももち、前庭の左右には鉄斎とはるの出生地などの名石が配されている。収蔵する鉄斎作品はおおよそで、絵画580点、書90点、清水六兵衛が作陶した陶器や木製・竹製の器物に鉄斎が絵付けたした器玩が100点、粉本350点、書簡が約50点、筆録300点、愛蔵本300点、愛蔵品100点、に及ぶ。現在は、鉄斎の周辺資料の収集にも力を入れているという。他にも、同じ鉄斎愛好家という間柄から、陶芸家・荒川豊蔵とも交流し、豊蔵の半世紀に亘る作陶の歩みが概観できる270点余の作品を蒐集、平成5年（1993年）には豊蔵の地元にある岐阜市歴史博物館に20点の作品を寄贈している。また、地元兵庫の書家で、やはり鉄斎の書に私淑していた森田子龍の書も、「鉄斎美術館」門標、「聖光殿」扁額など35点所蔵している。年に4,5回の特別展を開催。入館料は、宝塚市立中央図書館内に設けられた「聖光文庫」の美術図書購入基金として、全額宝塚市に寄付されている。
アルフゲルークトとトゥベリーのアーンジヒトおばさんとは18世紀オランダのアブラハム･パリンヒにより記された妖術、宗教裁判などに関して記した書物。
花岡永子（はなおか　えいこ、1938年5月5日-　）は、日本の宗教哲学者、大阪府立大学名誉教授。
ユニフォームの特徴として、判別の容易化があげられる。特に団体競技となる球技の場合、敵・味方及び審判を一瞬にして判断できる材料として重宝する。そのため球技によっては、対戦相手同士で色が被らないようにする措置が行われる。またユニフォームには、広告塔として使用及び一般人への販売によって、運営団体への重要な収入源になる。ユニフォームを製造するメーカーにとっても知名度の向上、レプリカユニフォームの販売による利益などが見込まれるため、人気チーム、代表チームへの供給権利（ユニフォームサプライヤー契約）料は高額となる。例としてアディダスがサッカー日本代表と結んだ供給権利契約は2007年4月1日から8年間で総額160億円である。またスポーツ時に常に着ることから、そのスポーツに特化したものとなっている場合が多い。それは素材の通気性、吸汗性、フィット感による着やすさから、身体の保護まで様々な施しを受けている。特にモータースポーツでこれが顕著に表されている。モータースポーツは火災の危険性を常に伴うため、難燃性素材（難燃加工をしてある天然繊維。化学・合成繊維は絶対に不可）のレーシングスーツ着用が義務になる。
競技会において着用するユニフォームは、競技団体によって規定が厳しく定められており、競技者が規定に従っていないユニフォームを着用した場合、競技への参加拒否及び参加したとしても失格になることがある。
女子の場合、ボウリングなどの（ワンピースを含めた）スカートや、テニスのようなスコートのユニフォームもある。ミレニアム以降、ランニングスカートも登場した。ボクシングでもトランクスをスカート状に改修する選手が存在する。フィギュアスケートでは、2000年代前半に村主章枝がスカート（正確にはレオタードに必着のフリル）の下にズボンを履いた衣装で出場。これがきっかけで、その後、女子のズボン着用が正式に認められるようになったという説もある。
サッカーでは大きく分けて競技者と審判の2つにわけられる。試合ではこの2つが確実に区別できるようなデザインを選ばなければならない。これに加えて、チーム同士でデザインが被ってはいけない。これらは後述するゴールキーパーのユニフォームも例外ではない。そのためチームには、1stカラーと2ndカラーの2種類が存在しており、事前の協議でこれらの問題を決めておく。チーム内では、ゴールキーパーとそれ以外の選手ではユニフォームのデザインが異なっている。これはゴールキーパーというポジションが他の選手とは異質でありまた特別のルールが存在するため、他の選手との判別の容易化を促している。また自チーム・相手チーム・相手チームのGKとは異なる色のユニフォームを着用しなければならない。素材は汗が付きにくいメッシュのものが多い。試合終了後にはお互いのユニフォームを交換する姿が見られる。これは互いの健闘を称え合う意味合いでサッカー（また、ルーツが同じ球技であるラグビー）独自の光景である。特にワールドカップ、UEFAチャンピオンズリーグなど大きな大会でこの光景は見られる。ワールドカップではどのチームでも1試合ごとに1着ずつユニフォームが用意され、日付・対戦相手・試合地が刻まれている。現在のサッカーでは、両チームのユニフォームの色合いはかなり厳格に違いがわかるようにするのが通常であるが、初期のJリーグでは比較的アバウトで、清水エスパルスとジェフ市原がともに第一ユニフォーム（橙と黄）着用したりすることがあった。現在のように各メーカーがユニフォームの素材やデザインに独自の工夫を行うようになったのが1950年代頃、各メーカーのロゴが入ったユニフォームが初めて一般販売されたのが1970年代頃とされ、1980年代になるとサポーターがスポンサーロゴの入ったレプリカユニフォームを着て観戦する習慣が定着したとされている。日本では1990年代にデサント（アディダス）が日本国内で日本代表のユニフォームを発売したのが始まりで、1993年のJリーグ誕生を機に広まって定着した。なお1990年代までは襟付きのユニフォームを使用したチームが多かったが、現在の襟付きは少数派となっている。またサッカー競技規則では「袖のあるジャージまたはシャツ」「それぞれに個別の者」しか認めていない。これはカメルーン代表が「ノースリーブユニフォーム」、「ワンピースユニフォーム」でワールドカップに出場しようとした経緯があり、国際サッカー連盟（FIFA）がこのユニフォームの使用を認めず、さらに規定で明文化したものである。
サッカーや野球などの競技でチームのレプリカユニフォームが製造されている。選手が実際に着用しているものとほぼ同じものはオーセンティックユニフォームと呼ばれ、パフォーマンスを高める工夫が施された作りとなっているが、レプリカユニフォームはこれに対し、商品性をより高めたものとなっており、素材や縫製などがオーセンティックユニフォームと異なる。レプリカのものは裏地などの素材を簡易化して機能性や素材の質は実物のユニフォームより劣るが、耐久性に関しては実物のユニフォームより高い仕様となっており、実用性を考えた作りとなっている。レプリカユニフォームは偽物と誤解されがちなことがあるが、公式のユニフォームメーカーが作ったものの名称であるため、列記とした正規品である。
ピート・ギャリソンはシークレットサービス（SS）に勤務する20年来のベテラン警護官であり、レーガン大統領暗殺未遂事件では自ら銃弾を受けて大統領を守ったというSS内でも尊敬の絶えない伝説的な人物だが、女への手癖が悪く、親友で同僚のデヴィッド・ブレッキンリッジの妻を寝取って仲違いし、そして現在は警護対象である大統領夫人サラ・バレンタインと関係を持っていた。ある時、ピートと親しい同僚の警護官チャーリー・メリウェザーが自宅前で何者かに暗殺され、かつての親友・デヴィッドが捜査にあたり始める。そんな時期にピートは、タレ込み屋のウォルターより大統領暗殺計画が進行していることと、それにSSの人間が関わっていることを知り、その報告を受けたSSでは内通者捜しが始まる。また同時にピートの下に大統領夫人との関係を撮影した写真が送られてきて、脅迫を受け始める。ピートは大統領夫人との関係から不審な行動が目立ち始めたためにデヴィッドに疑われ始め、脅迫者が命令してきた行動が疑いに拍車をかける。ついに、ピートは極秘裏に監視対象とされる中、マリーンワン（大統領専用ヘリ）が撃ち落とされるという事件が発生。大統領は搭乗していなかったため、事なきを得たものの、この事件が原因で、ピートはいよいよ内通者とされてしまう。ピートは逃亡の身となりながらも、身の潔白を証明するべく、暗殺犯と内通者を捜し始め、主任捜査官となったデヴィッドが彼を追う。
1973年設立。株式会社ニチイ（後の株式会社マイカルを経てイオンリテールに吸収合併）の健康・スポーツ事業を担当する株式会社ピープルとして、「ピープル」「エグザス」等を展開するなど、マイカルグループの一員であった。しかし、2001年、株式会社マイカルの経営不振（後に経営破綻）により、コナミ（後のコナミホールディングス）へ売却され、コナミ傘下のコナミスポーツ株式会社となった。その後もピープルエグザスとして運営されていた店舗もあったが、2009年3月までにコナミスポーツクラブでのフランチャイズ運営となっている。スポーツクラブ業界日本国内一位である。コナミと、買収前の旧ピープルとの間では家庭用「ダンスダンスレボリューション」の「ダイエットモード」の監修等の提携関係が存在していた。また、フィットネスマシンの開発にもコナミがゲーム事業で培った技術が生かされており、IT健康管理システム・e-エグザスを導入している。最近の傾向として、需要が見込まれる東京圏・大阪圏のような大都市圏にて、大型店舗を積極的に新規出店する一方で、地方都市の店舗や小規模な店舗、設備の老朽化で競争力を失った店舗の整理が進められている。なお、一部店舗は眼鏡市場のフランチャイズ店舗であると思われる。
「本店」と称する直営店舗は3つあり、「本店」は東京都、「本店西宮」と「本店西宮アネックス」は兵庫県にそれぞれ所在する。コナミスポーツクラブ北上、コナミスポーツクラブ米子、コナミスポーツクラブ松江については、北上は2009年3月、米子と松江は2009年3月1日にピープルエグザス（地名）よりそれぞれ改称している。
岐阜県川辺漕艇場（ぎふけんかわべそうていじょう）は、岐阜県加茂郡川辺町にある飛騨川・川辺ダム湖を利用したボート競技のコースである。宿泊施設も備えているため合宿としての利用も多い。1970年に開場の岐阜県の施設。年間を通して川の流れや波風がほとんど立たない絶好の条件を備えているコースで、東アジア国際大会や高校総体など多くの大会が開催されている。川辺町では川辺漕艇場を含めた川辺ダム湖を町のシンボルとして「ボート王国かわべ」のキャッチフレーズのもと町の活性化を図っている。この漕艇場を利用して付近の学校では、ボート体験やボート部などが行われている。