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5月19日、大西洋側のキューバではパスクワル・セルベラ提督率いるスペイン大西洋艦隊がサンチャゴ湾に入港した。ウィリアム・サンプソン提督率いるアメリカ大西洋艦隊はサンチャゴ湾を封鎖し、陸海軍共同でスペイン艦隊を攻撃することになる。6月2日、アメリカ軍は、給炭船「メリマック」をサンチャゴ湾の湾口に自沈させてスペイン艦隊の出港を防ぐ閉塞作戦を実行したが、失敗した。この状況を日本海軍の観戦武官として秋山真之が視察しており、後に日露戦争における旅順港閉塞作戦の参考とされた。キューバに駐屯していたスペイン軍は約 10 万を数えたが、サンチャゴ湾付近には 14,000 人ほどしか配置されていなかった。アメリカの陸上兵力は義勇騎兵隊であるラフ・ライダーズ（荒馬乗り隊）連隊を含む約 17,000 人である。陸上での大きな戦いは7月1日のエルカネーの戦いとサンフアン高地の戦い（サン・フアン・ヒルの戦い）だけだったが、要所であるサンフアン高地が陥落するなど一日で決着がついた。この時ラフ・ライダーズ連隊の中佐としてサン・フアン高地の戦いを指揮し、戦争の英雄となったのがセオドア・ルーズベルトである。米軍はガルシア将軍 (en:Calixto Garcia) によって率いられた独立支持者によってキューバで援助された。7月3日にスペイン艦隊が湾外に脱出したところ、アメリカ海軍に捕捉され攻撃を受け沈没、座礁、降伏などで全滅した（サンチャゴ・デ・キューバ海戦）。米軍はスペイン艦隊を撃破しキューバ周辺のスペインに管理された水路を破った。これはスペイン軍の再補給を妨げ米軍が相当兵力を安全に上陸させることを可能にした。その後、サンチャゴ要塞に籠城したスペイン軍との間でサンチャゴ攻囲戦が続いた。地上戦は、スペイン軍に対するよりも熱および疾病への対処の方が問題であった。7月17日にサンチャゴ要塞は降伏。7月21日には小規模なニペ湾海戦が発生し、アメリカ艦隊がスペイン艦を撃破した。アメリカ軍は、8月7日にはキューバからの撤収を開始した。秋山真之は報告書「サンチャゴ・デ・クーバの役」（極秘諜報第百十八号）において、米軍の前線部隊がハイチ島経由の海底電線の端末を用いてアメリカ本国と通信を交わしていたこと、仮の根拠地を作り軍需品の供給のスピードを高めていたこと、キューバ独立軍に兵器や食料を与えることにより米軍が独立軍の支援を受けていたことなど、兵站・後方支援に見るべきものがあったと強調している。
7月25日に、米軍はプエルトリコに上陸した。
スペインは太平洋艦隊、大西洋艦隊を失い戦争を継続する能力を失った。交戦状態は8月12日に停止した。形式上の和平条約は12月10日にパリで調印され（パリ条約）、1899年2月6日にアメリカ上院によって批准された。アメリカはフィリピン、グアムおよびプエルトリコを含むスペイン植民地のほとんどすべてを獲得しキューバを保護国として事実上の支配下に置いた。以降、アメリカの国力は飛躍的に拡大していき南北アメリカ大陸と太平洋からスペインの影響力が一掃され代わりにアメリカが入れ替わって影響力を持つという覇権の移譲とも取れる流れになっている。スペインは戦後、植民地を失ったために国力が低下し新興国家・アメリカにあっけなく敗れたことから欧州での国際的地位も発言力も同時に失った。ルネサンスから始まったポルトガル・スペインの帝国主義が破綻し、産業革命に支えられた新しい帝国主義へ完全に移り変わった瞬間とも取れる。連邦議会は開戦前に、キューバの独立を支持してこれを討論の後承認した。アメリカ軍は1909年1月28日までキューバを占領した。アメリカはスペイン植民地のプエルトリコ（→プエルトリコ）、フィリピン（→フィリピン、米比戦争）およびグアム（→グアム島）を併合した。
この短い戦争の、もう一つの興味深くほとんど注目されなかった影響はアメリカの北部と南部の関係を固める役目をしたということである。この戦争は、1865年の南北戦争の終了以来初めて両側に共通の敵を与えた。1890年代は北軍支持者と南部連邦支持者の間の和解の期間で、北部と南部の政治家の政治的な調和を増加させた。
1890年代はさらに、北部における人種差別の再燃とジム・クロウ法の可決による白人と黒人の分離を増加させた。それは1896年のプレッシー対ファーガソン裁判の最高裁判所による判決で最高潮に達して、その「分離すれども平等」主義を法律の中へ成文化した。
さらに、米西戦争はイエロー・ジャーナリズムの影響が大きかったことで有名である。ウィリアム・ランドルフ・ハーストのニューヨーク・ジャーナル紙とジョーゼフ・ピューリツァーのニューヨーク・ワールド紙の2紙は発行部数競争で熾烈な争いを行い、無責任なニュースをでっち上げたりもした。このような競争の結果、ワールド紙が15,000部、ジャーナル紙が1,500部程度の発行数だったのがマニラ湾の戦いの時には160万部まで伸びた。オーソン・ウェルズは、映画『市民ケーン』の中でこの様子を皮肉った。
外国に植民地を持った「アメリカ帝国」についての考えは、マッキンリー大統領と帝国主義賛同派の間で国内で激しく討議された。アメリカの大衆の大部分は植民地の所有を支持した。しかし、マーク・トウェインのような多くの率直な批評家もいた。
1898年8月14日に、11,000人の地上部隊がフィリピンを占領するために送られた。アメリカがスペインに代わって国の統治を始めると同時に、アメリカとフィリピンの戦争が始まった（米比戦争）。戦争はフィリピン国家主義者の独立に対する望みを絶つために行われ20万人から150万人と言われる犠牲者が生じた。
アメリカ退役軍人協会からのデータによれば、退役軍人の最後の生き残りネーサン・E・クック（Nathan E. Cook）は1992年9月10日に106歳で死去した。
蒲田電車区（かまたでんしゃく）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）東京支社の運転士が所属していた組織。1996年12月のダイヤ改正までは車両が配置される車両基地であったが、その後も検査部門は残り、京浜東北線の電車が留置されて仕業検査も行われていた。
松本清張の小説『砂の器』には、この車庫の前身である国鉄蒲田操車場が登場するため、同名の映画やテレビドラマのロケに使われた。
1944年に、ジェームズ・マコーレーおよびハロルド・スチュワートは両者ともにディレクトリット・オヴ・リサーチ・アンド・シヴィル・アフェアーズ(Directorate of Research and Civil Affairs)に居た。戦争前に、2人は、シドニーのボヘミアン芸術界の一部になっていた。マコーレーは、シドニー大学で、左翼のレヴューで演じ、歌っていた。両者ともに、初期のモダニズムを、その後期の諸形式よりも、選んだ。たとえば、マコーレーは、T・S・エリオットの『The Love Song of J. Alfred Prufrock』（1917年）は天才だ、しかしそれに続く、多くの人によってエリオットの最高の達成と見なされる『荒地_(詩)』（1922年）は首尾一貫しないめちゃくちゃだ、と主張した　英語版。男は2人とも、詩における「意味および職人わざの喪失」(the loss of meaning and craftsmanship")を悲しんだ。2人は、十分な資金を提供されたモダニスト詩雑誌『Angry Penguins』をとくに軽蔑し、雑誌の創刊者で編集者のマックス・ハリス(Max Harris)の早熟な成功に憤慨していた。ハリスは、アデレードの22歳の『アヴァンギャルドな』(avant-garde)詩人　兼　批評家であったし、1940年に18歳で、『Angry Penguins』を始めていた。
マコーレーおよびスチュワートは、その雑誌宛てに無意味な詩を投稿することによってハリスおよび『Angry Penguins』に対していたずらを実行することに決めたし、これが、架空の詩人に変装して、モダニストの複数の傾向のうち最悪のものを捕らえる、と彼らは感じた。彼らは、詩人「アーネスト・レーラー・マリー」("Ernest Lalor Malley")の架空の伝記を思いつき、彼は前年に25歳で死亡した、と主張した。その名前は「高度にオーストラリアふうに聞こえるハンドル」("highly Australian-sounding handle")である:「マリー」("Malley")は、オーストラリア植生のいち部類[ユーカリ属の常緑低木]と特有原産の鳥マリーファウル(malleefowl)[クサムラツカツクリ]とを意味している単語「マリー」(mallee)の地口であり、「レーラー」("Lalor")は、1854年のユリーカ・レベリオン(Eureka Rebellion)の指導者　ピーター・レーラー(Peter Lalor)を思い出させる。それから、或る午後に、彼らは、全作品の本体を書いた:17個の詩で、長さ1ページもなく、すべては『The Darkening Ecliptic』のタイトルの下に、連続して読まれる意図である。彼らの執筆スタイルは、彼らが説明していることだが、『Concise Oxford Dictionary』、『Collected Shakespeare』、そして『Dictionary of Quotations』から複数の単語およびフレーズを盗用しながら、最初に頭に浮かんだことを書きとめることであった:「われわれは、無作為に複数の書籍を開き、単語あるいはフレーズを選んだ。われわれは、それらを複数の表にし、それらを移動させ無意味な複数のセンテンスにした。われわれは誤引用し、いつわりの引喩(false allusions)をおこなった。われわれは、ひどい韻文をわざと実行し、『Ripman's Rhyming Dictionary』からやっかいなな韻を選んだ("We opened books at random, choosing a word or phrase haphazardly.We made lists of these and wove them in nonsensical sentences.We misquoted and made false allusions.We deliberately perpetrated bad verse, and selected awkward rhymes from a Ripman's Rhyming Dictionary.")。それらは、自身の詩の多くの小片を、ただしわざと支離滅裂なふうに、含んだ。シークエンス『Durer: Innsbruck, 1495』のなかの1つめの詩作品は、ハリスに訴求するように編集された、未公表の懸命な努力であった。I had often cowled in the slumbrous heavy air,Closed my inanimate lids to find it real,As I knew it would be, the colourful spiresAnd painted roofs, the high snows glimpsed at the back,All reversed in the quiet reflecting waters –Not knowing then that Durer perceived it too.Now I find that once more I have shrunkTo an interloper, robber of dead men's dream,I had read in books that art is not easyBut no one warned that the mind repeatsIn its ignorance the vision of others. I am stillThe black swan of trespass on alien waters.デイヴィッド・ブルックス(David Brooks)は、その2011年の書籍『The Sons of Clovis: Ern Malley, Adoré Floupette and a Secret History of Australian Poetry』のなかで、アーン・マリー捏造事件は、1885年のフランスの象徴主義およびデカダン運動に関する諷刺である、アンリ・ビュクレール(Henri Beauclair)およびガブリエル・ヴィケール(Gabriel Vicaire)による『Les Déliquescences d'Adoré Floupette』を基にして作った、と立論した。スチュワートは、アーン・マリー捏造事件のときにフルーペット(Floupette)のことを聞いたことはいちどもないと主張し、マコーレーが持ったという証拠はないいっぽうで、彼の、「"Symbolism: an essay in poetics"」というタイトルの修士論文はフランス象徴主義の詩および詩学の研究を含んでいた。
マコーレーおよびスチュワートはそれからハリス宛てに、エセルからということにして、詩作品を含む手紙を送り、亡き兄弟の作品に関する意見を求めた。ハリスは、詩作品を読み、のちに回想したが、高まる興奮を覚えた。彼は、アーン・マリーはW・H・オーデンあるいはディラン・トマス級の詩人である、と考えた。彼は文学友人仲間にそれらを示し、彼らは、たいへん重要な、まったく未知のモダニスト詩人がオーストラリア郊外から発見されたということで意見が一致した。彼は、『Angry Penguins』の特別号を急いで出すことに決め、その表紙のために、詩作品に基づく、シドニー・ノーランによる、絵を注文した。『Angry Penguins』の「1944年秋」("Autumn 1944")版が、戦時の印刷遅延のために1944年6月に刊行された。ハリスは、オーストラリア作家批評家の小さな世界で販売を促進した。反応は、彼が希望したあるいは期待していたものではなかった。マリーの詩作品を嘲笑し、ハリス自身が手の込んだ捏造のためにそれらを書いたことを示唆している記事が、アデレード大学(University of Adelaide)の学生新聞に、載った。
6月17日に、アデレードの『Daily Mail』は、ハリスは一杯食わせた者というよりもむしろ一杯食わせられた者である可能性を提出した。ハリスは、驚いて、アーンおよびエセル・マリーが存在しているあるいはかつて存在したか否かを立証するために、私立探偵を雇った。しかし、そのときまでには、オーストラリアの国内報道は追跡中であった。翌週、シドニーの『Sunday Sun』は、調査報道をおこなっていたが、アーン・マリーの詩作品が実際にはマコーレーおよびスチュワートによって書かれたということをそれとなくほのめかしている第1面の記事を載せた。南オーストラリア警察は、マリーの詩作品がわいせつであるという理由で、『The Darkening Ecliptic』に捧げられた『Angry Penguins』の号を没収した。アーン・マリー捏造事件は、何週間も複数の新聞の第1面に載り、ハリスは屈辱を与えられた　英語版。捏造が暴露されたのち、マコーレーおよびスチュワートはつぎのように書いた:ミスタ・マックス・ハリス(Mr. Max Harris)その他の『Angry Penguins』の著者らは、イギリスおよびアメリカで顕著になった文学上の流行の、オーストラリア的露出を呈している。流行の独特の特徴のために、熱愛者らは不条理に対して無感覚になり、普通の識別が不可能になったということであった、ようにわれわれにはおもわれた。われわれの感じでは、このユーモアに欠けるナンセンスの実行者は危機的な自己欺瞞と相互賛美の過程を経て、まんまと国内外の『インテレクチュアル』(intellectuals)および『ボヘミアン』(Bohemians)になるつもりの人々にそれを『偉大な詩』(great poetry)としてつかませた、というものであった。 [...] しかし、われわれがこれらの創作物の内的実質にまで透徹することがどうしてもできなかったということは、ありえた。唯一の解決法は、実験を手段としてであった。結局のところ、それは程度、正しかった。もしミスタ・ハリスがそれら詩作品を拒絶するだけの識別力を持っていると判ったならば、形勢が逆転していたであろう。
『Angry Penguins』はまもなく終わったが、ただし、雑誌の終焉は、ハリスに対して起こされた文書誹毀訴訟と支持者ジョン・リードとその妻サンデー・リードのオープン・マリッジにおける複数の出来事からの感情的な結果とさらに多くの関係があった　英語版。諸芸術に対する関心のある、よい教育を受けた人々を含む、大部分の人々は、マコーレーおよびスチュワートの「実験」("experiment")の妥当性について確信した。2人は、ひどい詩をわざと書き、もっともらしい偽名で、モダニスト詩の、国のいちばん著名な発行者につかませ、彼を完全にだました。ハリスは、いつわりの詩と本物の詩を、わるいものとよいものを区別することはできなかった、と彼らは言った。アーン・マリー捏造事件は、長期間、持続する悪影響を及ぼした。『Oxford Companion to Australian Literature』を引用して言えば、「捏造そのものよりも重要なのは、それがオーストラリアの詩の発展に及ぼした効果であった。『Angry Penguins』グループのメンバーらに加えて、多くの作家と批評家に支持される、オーストラリア執筆におけるモダニズムの激しく正当な運動は、厳しい後退を喫し、そして保守的な要素が疑いもなく強固になった」("More important than the hoax itself was the effect it had on the development of Australian poetry.The vigorous and legitimate movement for modernism in Australian writing, espoused by many writers and critics in addition to the members of the Angry Penguins group, received a severe setback, and the conservative element was undoubtedly strengthened.")。アーン・マリーをめぐる論争は、20年間超、続いた。それは、イギリスの文芸批評家ハーバート・リードが捏造にだまされたとき、オーストラリアを越えて広がった。パトリック・ホワイト(Patrick White)のようなモダニスト小説家らと抽象画家らは、自分らがアーン・マリーのブラシでタールを塗られ汚されているのに気づいた　英語版。マコーレーおよびスチュワートの両者と、ヴァンス・パーマー(Vance Palmer)およびネッティー・パーマー(Nettie Palmer)の周りの左翼のナショナリスト派は、理由は異なるが等しい毒液を帯びたモダニズムの『Angry Penguins』版が嫌いであったから、アーン・マリーは、オーストラリアの文化生活の上に長い影を投げた　英語版。1975年に、シドニー・ノーランは、アール・ハケット(Earle Hackett)とのインタヴューで、アーン・マリーには、自分を奮起させて最初のネッド・ケリー(Ned Kelly)シリーズ（1946年 - 1947年）を描かせた功績があると認め、「それのためにわたしはまったく奇妙な物をオーストラリアの灌木に当てることを覚悟してやった」("It made me take the risk of putting against the Australian bush an utterly strange object")、と言った。
マコーレーは、続けて数巻の詩を刊行し、リチャード・クリーガー(Richard Krygier)とともに文学カルチャー・ジャーナル『Quadrant』を創刊した。1961年から彼はタスマニア大学(University of Tasmania)のイングリッシュの教授(professor of English)であった。彼は1976年に死亡した。スチュワートは、1966年に日本国に永住し、伝統的な日本語の詩の翻訳を2巻、刊行し、それはオーストラリアでベストセラーになった。彼は1995年に死亡した　英語版。しかし、ハリスは、ひとたびアーンマリー捏造事件の屈辱から回復すると、悪名を最大限、利用した。1951年から1955年まで、彼は別の文学雑誌を刊行し、彼はそれを『Ern Malley's Journal』と名づけた。1961年に、彼は、反抗の意思表示として、マコーレーおよびスチュワートが何を『意図』(intended)したにせよ、彼らは、実際は、いくつかの記憶すべき詩作品を創作した、と主張しながら、アーン・マリーの詩作品を再公表した。ハリスは続けて、成功した書店主　兼　新聞コラムニストになった。彼の政治的意見は、年をとるにつれて著しく右に動いたし（彼は捏造の当時、共産党のメンバーになっていた）、1960年代なかばに彼は、アーン・マリーを創作したマコーレーおよびスチュワートの動機に同情すると主張した　英語版。ハリスは1995年に死亡した。
オーストラリアの歴史家ハンフリー・マックイーン(Humphrey McQueen)は、自分の1979年のオーストラリアのモダニズムの歴史を『The Black Swan of Trespass』と名づけてそれらの詩作品を暗にほのめかした。いくつかのフィクション作品は、それら詩作品を、それらを書いた或るサード・パーティーに帰している。それらはそれから、マコーレーおよびスチュワートの手に落ちた。バーバラ・カー・ウィルソン(Barbara Ker Wilson)は、1977年に、『Overland』のなかに、短編小説「"Black Swan of Trespass"」を書き、そのなかで彼女にはダヴィド・デイビス(Davydd Davis)が居て、彼は詩作品を書きながらディラン・トマスを対蹠地の住人(antipodean)として示している。イアン・ケネディー・ウィリアムズ(Ian Kennedy Williams)による『Malarky Dry』は1990年に刊行され、うんざりさせる官僚ヘンリー・フィッツヒューバート＝アイアランド(Henry Fitzhubert-Ireland)が詩作品を書いているいっぽうで、単車の整備の説明書を書いている病弱な味気ないアーンの話をしている。さらに2つの最近のフィクションは、「本物の」("real")アーンを発明した:マーティン・エドモンド(Martin Edmond)の2007年のコレクション『Waimarino County & Other Excursions』に公表された「"Strangers in the House of the Mind"」とデイヴィッド・マリー(David Malley)の『Beyond is Anything』。ジョアンナ・マリー＝スミス(Joanna Murray-Smith)の劇『Angry Young Penguins』（1987年）は、これらの出来事に基づいている。ピーター・ケアリーの2003年の長編小説『My Life as a Fake』は、アーン・マリー事件から霊感の一部を受けている。エリオット・パールマン(Elliot Perlman)は、2003年の長編小説『Seven Types of Ambiguity』のなかでアーン・マリー捏造事件の話を語っている。2005年に、ラリー・カッツ(Lally Katz)およびクリス・コーン(Chris Kohn)による、架空のアーン・マリーの現実生活に関するシュールレアリスト劇『The Black Swan of Trespass』が、メルボルンのモルトハウス劇場(Malthouse Theatre)で初演された。21世紀の初めに、アーティスト　ガリー・スヘッド(Garry Shead)は、アーンマリー捏造事件に基づく、受けが良い一連の絵画を制作した。2013年の長編小説『Cairo』のなかで、『泣く女』(The Weeping Woman)のためのピカソの習作の1つの盗難のフィクション化版の成功ののち、登場人物の1人は、マリーの『Durer: Innsbruck, 1495』を引用する。
ドラゴンハーフRPGは、見田竜介著のマンガ『ドラゴンハーフ』（角川書店）の世界を舞台としたテーブルトークRPGである。システムデザインはグループSNEの清松みゆきで、1991年に富士見書房から出版された（発売日は9月25日）。判型は文庫判。
原作のギャグ・ファンタジー世界を再現している。システムはソード・ワールドRPG（以下、SWと表記）に近く、行為判定は6面ダイス2個を振って出た目が目標値以上ならば成功、6のぞろ目が出たら目標値に関係なく自動的成功となる。1のぞろ目が出たら自動的失敗になるという点もSWと同じだが、本作での自動的失敗のルールはギャグメーカー・レベル（後述）に関連しており、発生率が高まる可能性がある。また、ダメージの算定もSWに酷似した「レーティング表」から算出する。
プレイヤーキャラクター（PC）が選べる種族として、定番の人間やエルフ、ドワーフだけでなくドラゴンや悪魔神族（この世界では超絶的な戦闘能力を持つ悪魔の種族。大抵は悪役である）が用意されている。種族決定は基本的にサイコロを振ってランダムに決定されるが、PC自身の種族ではなく、まず両親の種族から決定するため、複数種族の混血（ハーフと総称される。ドラゴンと人間の混血は「ハーフドラゴン」ではなく原作の表記にあわせ「ドラゴンハーフ」と呼ばれる）が完成する可能性がある。なお、ドラゴンや悪魔神族は他の種族と比べ、キャラクターが成長すると、ゲームバランスが崩壊するほど強くなっていくが、実のところこれはギャグマンガのTRPGなのでそのようなバランスは無用であるというデザイナーの意図による。
各キャラクターには、取得技能レベルとは別に「ヒーロー・レベル」と「ギャグメーカー・レベル」が設定されている。作成直後のキャラクターはどちらもレベル2から始まる。行為判定のサイコロの出目がヒーロー・レベル以下でなおかつ成功なら、その行為は「かっこいい行動」となり賞賛される。また出目がギャグメーカー・レベル以下なら、達成値の如何に関わらずその行為は「大失敗」となり、なんらかのペナルティが発生する。「かっこいい行動」と「大失敗」の条件を両方とも満たした場合は「大失敗」が優先される（本作のキャラクターはギャグに陥りやすい）。ギャグメーカー・レベルの高いキャラクターは行動が大失敗しやすい代わり、PCにとって都合の良い「ご都合主義」の発生を要求したり、致命的なダメージを受けても何事も無かったかのように蘇生したりできる。しかし、このようなギャグキャラクターの特権を濫用すればするほど、ヒーロー・レベルの成長が阻害され、お笑い要員に堕ちていくことになる。
本作をギャグRPGとして特徴付けるもう一つのルールが「バツ技能」である。これは、ジャイアンの歌のように「自分では得意と思っているが、実は人並み以下に下手くそ」な技能を表す。バツ技能を使っての判定は、6のぞろ目による自動的成功でない限り必ず「大失敗」となる。PCは必ずバツ技能を一つ取得しなければならない。はた迷惑な技能ではあるが、本作ではPCのギャグ的行動による笑いでも経験点が得られるため、このような技能で確実に笑いを取っていくことも必要となる。
モンスターのデータも通常のSWと同様に設定されているが、ドラゴンハーフRPGの特徴的なパラメータとして「食用」の項目が設定されている。食用が「不可」のモンスターと、食用が「可」のモンスターが設定されており、前者は文字通り食用には適しない。なお、人間の場合は「不味い（マズい）」と設定されている。
フレデリック・ウィリアム・ビーチー（Frederick William Beechey、1796年2月17日 - 1856年11月29日）はイギリスの海軍将校、地理学者である。
ロンドンに生まれた。父親のウィリアム・ビーチー（Sir William Beechey RA）、母親のアン・ビーチー（Anne Beechey）とも画家であった。1806年にイギリス海軍に入隊し、フランスとの戦いや米英戦争で軍務についた。1818年にデーヴィッド・バカン (David Buchan）が率いた北極探検航海に参加し、翌年、ウィリアム・エドワード・パリーが率いる、ヘルカ号（HMS Hecla）の北極航海に参加した。1821年にウィリアム・ヘンリー・スミスの率いる地中海測量航海に参加し、アフリカの地中海沿岸の測量に従事した。この調査結果は1828年に"Proceedings of the Expedition to Explore the Northern Coast of Africa from Tripoly Eastward in 1821-1822"として発表された。1825年にブラッサム号（HMS Blossom）の船長に任じられ、ベーリング海峡の探検を命じられた。この航海は北極海を大西洋側から航海するウィリアム・エドワード・パリーの船や、カナダ内陸から出発する探検家のジョン・フランクリンの探検隊とカナダ北部の北極海沿岸で合流する目的（段取り）であった。ビーチーはアラスカ北端のポイント・バローに達したがフランクリンの探検隊はその140マイル東で進行を断念し、パリーの船は凍った海に阻まれて、1000マイル離れた地点にしか達することは出来なかった。この航海は3年にわたり続けられ、いくつかの島が発見され、プリンスオブウェールズ岬近くに、良い港となる場所が見つけられた。1826年7月、ベーリング海峡のディオメード諸島の2つの島など3つの島を命名した。（そのうち2つは1728年にヴィトゥス・ベーリングがすでに命名していたラトマノフ島とクルーゼンシュテルン島で、"Fairway Rock"は現在もその名前で呼ばれている。）この探検の記録は、隊員のJohn Bechervaiseによって1839年にhirty-six Years of a Seafaring Life by an Old Quartermaster,として発表された。1831年にビーチーの旅行記、"Narrative of a Voyage to the Pacific and Bering's Strait to Co-operate with the Polar Expeditions, 1825-1828"が発表された 。1835年に南米の沿岸調査を行い、1835年から1847年の間はアイルランド沿岸調査を行った。1854年に少将となり、1835年に王立地理学会の会長に選ばれた。カナダの北極諸島にあるビーチー島は1819年のパリーの探検に参加していたビーチーが父親の名前をつけたものである。1841年に植物学者、ウィリアム・ジャクソン・フッカーとジョージ・ウォーカー＝アーノットによってこの探検で集められた植物について、"Botany of Beechey's Voyage to the Pacific and Behring's Straits"が出版された。
ヴィノド・アガワル（Vinod K. Aggarwal, 1953年11月26日 - ）は、アメリカ合衆国の政治学者、カリフォルニア大学バークレー校政治学部教授、および同大学バークレーAPEC研究センター所長。アメリカ合衆国の貿易政策、企業戦略、国際貿易制度、グローバリゼーション、国際債務問題、国際政治経済学、国際関係論の専門家である。彼の研究関心には、貿易の国際政治、国際金融、比較公共政策、合理的選択論、交渉理論が含まれる。彼は、シスコシステムズ、ヒューレット・パッカード、クアルコム、ネスレなどの民間企業や、アメリカ商務省、世界貿易機関、経済協力開発機構、国際労働機関、アセアン、世界銀行などの公共部門との共同研究を通して、これらの領域について研究を進めている。ワシントン州シアトル生まれ。1975年、ミシガン大学で政治学と心理学の学士号を取得。スタンフォード大学で国際政治経済学を専攻し、修士号（1977年）と博士号（1981年）を取得した。
明治25年（1892年）、現在の和歌山市に生まれた。明治43年（1910年）に和歌山県立徳義中学校を卒業すると上京し、約1年間、白馬会原町洋画研究所に通う間に恩地孝四郎と知り合った。翌年に東京美術学校の彫刻科に入学すると、藤森静雄、大槻憲二、土岡泉、竹久夢二、香山小鳥などと交流を深める中で独自の表現を模索。初めて木版画を制作したのは大正2年（1913年）12月頃だと考えられている。藤森や大槻、土岡などと同人雑誌「ホクト」を手掛けたり、雑誌「少年界」や「少女界」に寄稿したり、回覧雑誌「密室」にペン画や、自刻による木版画いわゆる創作版画を発表するなど、美術と文芸の両方で才能を発揮した。その後、恩地との間で自刻版画集を刊行しようと計画し、藤森も巻き込んで大正3年（1914年）4月に私輯「月映」を刊行した。しかし大正2年（1913年）頃に肺結核を発病しており、療養のために和歌山に帰郷。版画への熱意もむなしく仲間と別れる無念さは『焦心』に表れている。その作品はエドヴァルド・ムンクの影響からか、結核を病む作者の心情を映してか、一種の病的な冴えた神経を示していた。負担のかかる版画ではなく詩歌を中心に創作活動を続け、大正3年（1914年）9月には公刊『月映』が刊行されたが、大正4年（1915年）10月23日、和歌山市内の自宅で23歳にして逝去。大正6年（1917年）には萩原朔太郎の詩集「月に吠える」で恭吉の作品が取り上げられた。恭吉の作品や資料の多くは和歌山県立近代美術館に所蔵されている。
鏑木清方の門人。本名は英。明治19年（1886年）、茨城県鹿島郡大洋村（現・鉾田市札）で門井源左衛門・まさ夫妻の三男として生まれる。生家は屋号を「銭屋」といい、父は明治中期に当時の白鳥村の初代村長を務めるほどの裕福な家であった。上京した両親が湯島で八百屋を営み鏑木清方宅に出入りしたのが縁で、明治29年（1896年）に湯島切通に住んでいた清方から画業を教わる。明治30年（1897年）に正式に入門、まだ湯島小学校の小学生の時で、清方の最初の門人であった。清方は当時挿絵を描いていた。明治33年（1900年）、連合絵画共進会に「燈下読書」を出品、三等褒状を得ている。明治34年（1901年）に清方、山中古洞、都築真琴、鰭崎英朋ら青年挿絵画家によって烏合会が結成されると、明治39年（1906年）の第13回烏合会展に「卯月花紅葉」、「露のたより」を出品、これ以降、同年10月の第14回烏合会展に「蓮花舟」を出品、明治41年（1908年）の第17回展に「山崎与次兵衛」を、明治43年（1910年）の第21回展に「河風」を、明治44年（1911年）の第22回展に「雪娘」を、明治45年（1912年）5月の第23回展に「お手伝い」をというように出品を重ねている。また、この間、明治41年（1908年）の第6回美術研精会展に「蓮花舟」を、明治43年（1910年）の第10回巽画会展に「蘭湯」を出品、第11回の巽画会展に出品した「むろの花」が褒状一等を得た。大正3年（1914年）の東京大正博覧会に「雑司ヶ谷の夕」を出品、翌大正4年（1915年）に清方門下により結成された郷土会の運営に力を尽くし、同年に開催された第1回郷土会の展覧会から昭和6年（1931年）開催の第16回展まで、ほぼ毎回のように作品を出品していた。大正5年（1916年）の第2回郷土会展に「春日野」を、翌大正6年（1917年）の第3回展に「二番目頃」を出品などしている。さらに、大正10年（1921年）に開催された第3回帝展に「芽生」が初入選、以後第7回展に「黒胡蝶」、第9回展に「傀儡子」、第10回展に「七夕」と、師にならった清麗な風俗美人画を続けて出品、清方の歩みにぴったり寄り添うような画業であった。そのほか、昭和15年（1940年）に開催された紀元二千六百年奉祝美術展には「夕浜」を出品、昭和16年（1941年）の第4回新文展に「神津島の女」、昭和17年（1942年）の第5回新文展に「和具の海女」、昭和18年（1943年）の第6回新文展に「船越の盂蘭盆（笹舟流し）」を出品、入選を続けた。また、日本画会のほか、第二次世界大戦後は日展にも作品を出品した。昭和32年（1957年）には永田春水、浦田正夫らと茨城日展会を結成した。昭和51年（1976年）5月1日没。享年89。東京の多摩墓地（現在の多摩霊園）に葬られた。東京目黒区下目黒一丁目に広大・豪壮な造りの料亭・和風レストランや式場、展示会場を有する目黒雅叙園は、室内の天井、壁面、襖などを膨大な日本画作品で飾っていることで知られる。それらの中に掬水の作品も多数含まれる。ほとんどが端整な日本髪・着物姿の、極め付きの美人画である。「掬水の間」も設けられている。「目黒雅叙園コレクション」の掬水作品の中から現在は所有者が代わったものも少なくない。大正6年（1917年）11月、清方夫妻の媒酌で東大病院看護婦の伊藤このと結婚。8歳下のこのとは生涯連れ添い、二男四女をもうけた。都内雑司ヶ谷に新居を構えたが、その後いくどか都内を転居。大戦末期の昭和20年（1945年）3月には空襲で自宅を焼失し、昭和27年（1952年）2月まで静岡県の御殿場に疎開した。昭和27年10月から東京都葛飾区亀有五丁目に住み、ここが終の棲家になった。個展は晩年だが、静岡市内の画廊で昭和45年（1970年）4月と昭和46年7月、2回開いた。また平成24年には水戸市の常陽藝文センターで掬水展が開催され、21点が2か月にわたり展示された。門人に毛利錠佐久、川合要がいる。
掬水の師・鏑木清方は、掬水より8歳年長だが掬水同様、長命であり93歳まで健在だった。清方の死去2年前の昭和45年（1970年）、静岡市内の画廊で開かれた掬水の個展「門井掬水美人画展」に寄せた清方の言葉が伝わっている。その中で「掬水は子飼いの弟子だが、どんな修行にも一生のうちには迷いとあせりがあるものなのに、掬水はそうしたところを示したことがなく、またどんな場合にも名利にはしるような行動をしたことがない」と言う意味のことを述べている。また、「目黒雅叙園コレクション（6）」の中で草薙奈津子は「まさに忠実な清方門人としての生涯を貫いた掬水の立場をよく言い表しており」と上記の清方の言葉を誉めたうえで「掬水こそ師の風を最もよく踏襲する美人画家」と述べている。一方、日本美術の一般向け通史として近年よく読まれている辻惟雄著「日本美術の歴史」には、掬水に関する記事はなく、清方門下では川瀬巴水と伊東深水の名がみえる。深水は掬水より12歳年少の弟弟子であったにもかかわらず、兄弟子・掬水を知名度ではるかにしのいでいる。『広辞苑』に掬水の名を見ることはないが、深水は「的確な描線と豊かな色彩で女性の理想美を追求」と記されている。
『やるドラ』シリーズの第4作目。ゲーム中の季節は「冬」。象徴する花は「雪割草」。他の3作品のアニメタッチとは対照的な独特の絵柄で、記憶喪失という作品のテーマをもっとも明瞭に描いている。また、途中頻繁に何気ないことでヒロインが記憶を蘇らせ、悲惨な結末となることがあり、バッドエンドの頻度はシリーズ一。初期のやるドラシリーズでは唯一ノーマルエンドが無く、バッドエンドにたどり着く組み合わせも多い。仮題は『フォーシーズンズメモリー 冬 ～雪割りの花～』だったが、発売直前に現在のタイトルに変更された。
初期のやるドラ4作品の関連商品として、ラジオ番組で放送したドラマを収録したドラマCD『きくドラ』が発売された。他の3作品のドラマはキャラクターがゲーム版と共通であるが、本作のドラマのみ、カオリ（香織）とタカシ（神崎昇）というキャラクター名と、雪割りの花というキーワードは一致するものの、第2次世界大戦時の日本を舞台とした『きくドラ』オリジナルのストーリーとなっている。
時は昭和20年代の日本。開戦前は反戦主義者だった神崎昇（声：関俊彦）は、婚約者である香織（声：日髙のり子）を守るために軍に志願し、戦闘機のパイロットとなる。香織の住む故郷の街を守るため、米軍の爆撃機へと体当たりを行い奇跡の生還を遂げた昇だったが、開戦後の記憶と香織の記憶を失った上に爆発恐怖症となり、療養のために故郷へと戻される。当初は郷土を救ったとして昇を英雄扱いする街の人々だったが、開戦後の日本の雰囲気に馴染めない昇を戦況の悪化と共に厄介者扱いするようになっていく。そんな昇に献身的に尽くす香織だったが、自分のことを忘れてしまった昇との暮らしは彼女をすり減らしていくのだった。
学習院中等科と海軍兵学校（現在の海上自衛隊幹部候補生学校に相当）を経て海軍に入隊した。中尉階級（海上自衛隊の二等海尉に相当）の時に終戦を迎えた。法華講を経て創価学会に入会した後は男子部第2部隊長、副理事長、副会長、理事長などの要職を歴任後、1979年（昭和54年）、池田会長の後任として、第4代会長に就任する。また、公明党所属の参議院議員を1期務めた。
フロリダ州マイアミ生まれ。父はコロンビア人で、母親は元スーパーモデルのジーナ・ルー。
特別支援学校では珍しく、中高生はもとより小学生にも制服が適用される（ちなみに日本国内の特別支援学校においてほとんどは小学生以下に制服が適用されない）。また、各学部において体操服も夏服・冬服とも指定のものが用意される。
1980年に全米選手権ジュニアクラスで優勝、また同年のネーベルホルン杯ではブライアン・オーサーを破り優勝した。 1984年に全米選手権は5位で終り、この年に引退した。 引退後はショーでカタリナ・リンデンとペアを組んで活躍した。
光明ドーム競輪場（クァンミョンドームけいりんじょう）は、大韓民国京畿道光明市にある韓国で2番目のドーム型競技場である。愛称はスピードーム（Speedom）。
それまであった蚕室競輪場の代わりに、2005年12月31日に竣工、2006年2月17日にオープンした。競輪場は1周333メートル。最大収容人数は30000名で、グリーンドーム前橋や北九州メディアドームを抜き、世界最大の自転車競技場でもある。主に競輪開催が目的だが、競輪以外のイベントやコンサート、展示会などが頻繁に行われており、競輪場外の施設にはインラインスケート場、屋内イベントホール、親子室、自然植物園などがある。
ヤニシェフスカは、バルバラ・レルチャックとして出場した1954年ヨーロッパ選手権では100mでは準決勝で敗退したものの、200mで4位、4×100mリレーでは5位と決勝進出を果たした。ヤニシェフスカは、初めてのオリンピックとなった1956年メルボルンオリンピックでは100m、200m、4×100mリレーの3種目に出場。しかし、100mと4×100mリレーは予選落ち。200mは準決勝で敗退した。ヤニシェフスカは、1958年ヨーロッパ選手権ではじめての国際大会のタイトルを獲得する。この大会でも100m、200m、4×100mリレーに出場。100mは準決勝で敗退したものの、200mでは、24秒1で、2位の東ドイツの選手に10分の2秒差をつけ優勝。リレーでもソ連、イギリスに次いで3位と活躍した。ヤニシェフスカは、1960年に2度目のオリンピックとなるローマオリンピックに出場。200mと4×100mリレーにエントリー。200mでは予選で23秒9、準決勝を24秒2と好タイムで決勝に進出したが、決勝では24秒8と振るわず5位に終わった。優勝したアメリカのウィルマ・ルドルフの優勝タイムはヤニシェフスカの予選のタイムより遅い24秒0であった。しかし、ヤニシェフスカはポーランドチームの一員として出場した4×100mリレーにおいて45秒0でアメリカとドイツに次いで3位となり、彼女にとって唯一となるオリンピックのメダルを獲得した。ヤニシェフスカは、1962年のヨーロッパ選手権にも出場。200mで3位となる。さらに、4×100mリレーでは、44秒5のヨーロッパ新記録で優勝を果たした。ヤニシェフスカにとって最後の国際大会となった1964年東京オリンピックでは、200mに出場し、決勝に進出したものの23秒9で6位に終わった。また、ポーランドはこの大会、4×100mリレーで金メダルを獲得しているが、ヤニシェフスカはリレーメンバーに入ることはなかった。彼女がいつも受け持っていた第2走のポジションには、この大会以降オリンピックで7個のメダルを獲得した名スプリンターのイレーナ・シェビンスカが入っていた。
大歳 克衛（おおとし かつえ、1929年（昭和4年）4月16日 - 2014年（平成26年）6月8日）は、広島県出身の洋画家である。広島市立大学名誉教授、尾道市立大学名誉教授。中国文化賞を受賞。
1929年（昭和4年）4月16日、安佐郡緑井村（現・広島市安佐南区緑井）に生まれる。1948年（昭和23年）、旧制崇徳中学校を卒業。1954年（昭和29年）には東京芸術大学油絵科卒業。梅原龍三郎に師事する。1956年（昭和31年）より国画会に出品し初入選。1958年（昭和33年）、「海の詩」などで国画会新人賞を受賞する。翌年には安井賞候補にも選ばれる。1962年（昭和37年）には国画会会員となり、1964年（昭和39年）より1年間パリに滞在。1970年（昭和45年）、日本洋画商協同組合展に選ばれる。また同年には再び安井賞候補にも選ばれている。1994年（平成6年）より広島市立大学芸術学部教授となり、1998年（平成10年）に同大学大学院教授となり、2000年（平成12年）に同大名誉教授となる。第57回中国文化賞を受賞する。2014年（平成26年）6月8日、肺炎のため、広島市安佐南区の自宅で死去、85歳。
アジアンツアー（Asian Tour）は、日本を除くアジアのゴルフ大会を統括する団体、およびこの団体が運営するツアートーナメントの名称である。統括本部はシンガポールにある。1995年から開催されている。シーズンは2月（または1月）から12月。
アニマル柄（アニマルがら）は、動物の表皮（哺乳類の毛皮や爬虫類の皮膚）の、柄（模様）のことである。同じく表皮模様に関して、アニマルプリントという語があり、この際、衣服（シャツ・ブラウスなど）にプリントされる。特徴的な柄をもつものがモチーフにされやすい。なお、動物柄と呼ばれることもあるが、この場合「動物の全体像」が描かれているものを指すこともある。アニマル模様という呼び名もある。
ヒョウ柄・豹柄（ひょうがら）は、ヒョウの体毛の模様。レオパード柄とも呼ばれる。関西の女性ファッションにおいては、くっきりした柄が人気が高いという指摘もある。また、髪の毛の一部をまだらに染めた場合も、ヒョウ柄と表現されることがある。自然界では、例えばトラフザメの成魚の模様なども、ヒョウ柄と表現される。ユキヒョウをモチーフにした白（もしくはグレー）×黒のものは、厳密にはユキヒョウ柄と区分されることもある。
東広島市立志和堀小学校3年の時、礒部公一（現在は東北楽天ゴールデンイーグルスコーチ）の父が監督を務めるチームでソフトボールを始める。礒部と同じ小学校、中学校に通っていた。志和中学校では投手兼外野手で3番を打った。広島国際学院高等学校時代は3番一塁手・外野手で控え投手も務め、左投げながら3年の春季大会準決勝でショートを守ったこともある。2年夏の県大会ベスト8、2年秋季県大会ベスト4、3年春季県大会ベスト4、3年夏は県大会ベスト8。広島国際学院大学への進学後は、大学通算で13本塁打を放つなど、広島六大学リーグ屈指の好打者として注目された。リーグ戦では、ベストナインに4回選ばれるとともに、3年生の春季にMVPを獲得。その一方で、チームに投手が不足していたことから、投手も兼ねていた。2006年の育成ドラフトで読売ジャイアンツ（巨人）から4巡目指名を受けたことを機に、育成選手として入団した。12月14日に東京都内のホテルで行われた入団会見では、「名前が珍しいので、早くアピールできればと思っています。憧れは高橋由伸選手」とコメント。広島国際学院大学出身のプロ野球選手は、山口和男（前身の広島電機大学から三菱自動車岡崎を経てオリックスブルーウェーブへ入団）に次いで2人目であった。
2007年には、シーズン後半のイースタン・リーグ公式戦で活躍。巧打や好守を披露するとともに、打率.284を記録した。二軍の同リーグ優勝で迎えたファーム日本選手権では、出場機会こそなかったものの、育成選手から鈴木誠と共にベンチ登録を果たした。2008年には、オープン戦や教育リーグでの活躍を経て、3月21日に支配下選手登録へ移行。背番号も99に変更した。3月30日の対東京ヤクルトスワローズ戦（神宮球場）9回表に代打で一軍デビューを果たすと、左中間を破る二塁打で一軍初安打も記録した。さらに、5月11日の対中日ドラゴンズ戦（東京ドーム）で一軍初のスタメンに起用されると、3安打3打点でチームの大勝に貢献した。なお、この年から、シーズン終了後には高橋の自主トレーニングに参加している。2009年には、背番号を69に変更し、一軍公式戦3試合に出場。しかし2010年は一軍公式戦への出場機会がなかった。2011年には、イースタン・リーグの打率部門で、首位と5厘差の3割2分5厘という好成績を残した。7月に自身2年振りの一軍昇格を果たすと、シーズン終了後の11月に元・タレントの麻由と結婚した。2012年は、打率3割2分7厘でイースタン・リーグの首位打者を獲得。一軍公式戦には22試合に出場したが、2安打、1打点、打率0割9分5厘という成績にとどまった。2013年には、高橋の左足負傷を受けて、公式戦開幕直後の4月5日にシーズン初の出場選手登録。しかし、一軍公式戦1試合（代打で1打席）に出場しただけで、同月8日の登録抹消後は二軍生活に終始した。2014年には、フレデリク・セペダが右肘の違和感を訴えたことを受けて、セベダに代わって8月22日に急遽シーズン初の出場選手登録。当日の対中日戦（東京ドーム）にスタメンで2安打を放ったことを皮切りに、一軍公式戦11試合の出場で打率.321を記録した。2015年には、8月30日の対中日戦（東京ドーム）3回裏2死満塁からの代打でシーズン初打席を迎えると、若松駿太からの内野安打で2打点を記録した。しかし、9月2日の対ヤクルト戦（石川県立野球場）での出塁中に左肩を負傷。後に亜脱臼が判明したため、戦線離脱を余儀なくされた。一軍公式戦には3試合の出場ながら、通算2打席で2打数2安打（打率1.000）2打点を記録。一軍のセントラル・リーグ優勝で迎えたクライマックスシリーズ中にも、バックアップメンバーとして練習を続けていた。しかし、シリーズ終了後の10月18日に球団から戦力外通告を受けたことを機に、現役引退を表明した。隠善によれば、通告当初は他球団での現役続行を望んでいたものの、妻や2歳（当時）の長女との生活を考えたうえで引退を決断したという。11月5日付で、NPBから任意引退選手として公示。
巨人から戦力外通告の際に球団職員への転身を打診されたことから、2016年1月1日付で球団広報に就任した。2019年はファームディレクター補佐を務めている。
日本ブログ協会（にほんぶろぐきょうかい）は、ブログの普及促進を目的として総務省が設立した団体。情報通信政策局情報通信政策課により2006年2月28日に設立され、2007年3月末まで活動予定とされていたが、特に活動らしい活動が公表されないまま期日を迎えた。
設立当初は、ブログに関する啓発、表彰、研究、調査、交流、支援、提言等を行うとされていた。これは、総務省で行ってきた、ビジネスブログ活用事例の収集・公表や活用事例発表会の開催といった活動を発展・拡充させるものとなる。しかし、上記活動予定期間中、これらの活動が実行されたという発表はなかった。
会員は、個人の資格で無料で入会できる。上述のように特に活動らしい活動が実行されなかったため、会員になることで得られるメリットは結果的に一切存在しなかった。2007年3月末をもって会員募集は終了した。
設立当初は、WWWサイト（マルチメディア振興センターのドメイン内）にて、会員向け及び一般向けの情報発信を行っていくとされていた。しかし、上記活動予定期間中、会員向け、一般向け問わず、ブログに関する有益な情報が発信されることはなかった。
ジャック・ヘスロップ＝ハリソン（John "Jack" Heslop-Harrison、1920年2月10日 - 1998年5月7日）はイギリスの植物学者である。王立植物園（キューガーデン）の園長などを務めた。
ミドルスブラで生まれた。父親は植物学者、遺伝学者のジョン・ヘスロップ＝ハリソンで、兄に昆虫学者のジョージ・ヘスロップ＝ハリソンがいる。ニューカッスル大学のキングズカレッジで化学、物理学、生物学を学ぶが第二次世界大戦のため1941年に召集され、レーダー技術者としてオークニー諸島で働き、その後連合軍の技術将校として、ドイツ軍の開発した技術の評価を行った。軍務を終えた後ダラム大学の農業植物学の講師となり、1946年にクイーンズ大学ベルファストの講師となり、そこで博士号を得た。1950年からユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンの講師、1953年に分類学の准教授となり、1954年にクイーンズ大学ベルファストに戻り1960年からバーミンガム大学の植物学の教授となった。1967年にウィスコンシン大学マディソン校の教授と植物発生研究所（Institute of Plant Development）の所長となった。1970年から1976年の間、キューガーデンの園長を務めるが辞任し、アベリストウィス大学の研究教授となった。1970年に王立協会のフェローに選ばれ、1967年にロンドン・リンネ協会が若手研究者に贈るトレイル・クリスプ賞（Trail-Crisp Award）を受賞し、1971年にインド花粉学会（Palynological Society of India）のErdtman International Medalを受賞、1982年に妻のヨランド（Yolande Heslop-Harrison）とダーウィン・メダル、1984年にエディンバラ王立協会からキース･メダル、1996年にリンネ・メダルを受賞した。1996年にリボソームDNAの研究などで王立協会のロイヤル・メダルを受賞した。
高砂 松子（たかさご まつこ、本名・平松壽子、旧姓：稲垣、1900年（明治33年）1月17日 - 没年不詳）は元宝塚少女歌劇団花組男役の人物である。鳥取県東伯郡倉吉町（現・倉吉市）。出身。妹は神代錦である。初代春日花子、沖津浪子と共に『宝塚の三幅對』と呼ばれた。
校名の「育和」は、校名制定当時の校区が今川・今林・杭全（くまた）・桑津の4地域（旧東成郡北百済村）だったことで、今川・今林の頭文字「い」と杭全・桑津の頭文字「く」から「育（いく）」とし、校区の4地域が和するという意味を込めた「和」を組み合わせて名付けられている。また校名には、児童があたたかく育ってほしいという願いも込められている。1875年に開校し、1893年に現在地に移転している。