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マルティーノの曲の中で、後世まで長く歌われることになった唯一の曲が、1960年にブルーノ・ブリゲッティの詞に作曲した「エスターテ」である。愛の記憶が去来する「夏」という季節への愛憎を、哀調をこめて歌ったバラードであるが、当時イタリアではさほどのヒットにならなかった。ジャズのフィールドでは、アメリカ合衆国の歌手だが一時ヨーロッパで活動していたヘレン・メリルが、1962年にイタリアRCA社での録音によりイタリア語で歌唱したEP盤を出したものの、それ以降のカバー事例はイタリア国内以外では一時ほとんど見られなかった。ボサノヴァ創始者の一人であるブラジルのミュージシャン、ジョアン・ジルベルトは、1960年代にイタリアを訪れ、ここでマルティーノの「エスターテ」を耳にして、自ら取り上げてみたいと考えるようになった。しかし実際に彼がこの曲をアルバムに録音するに至ったのは、はるか後年の1977年で、アルバム「Amoroso」でクラウス・オガーマンのオーケストラによるストリングス伴奏を得て、イタリア語の原語のまま、マルティーノの朗々とした歌声とは反対に、我流の訥々たる歌唱法で歌った。このジョアン・ジルベルトの歌唱によって「エスターテ」は世界的に知られることになり――反面、ジルベルトという巨大な存在が独自解釈で歌ったことによって、作曲者本人の手になる原曲の存在感は著しく薄らいでしまったのであるが――、ボサノヴァとジャズのジャンルで好んで歌われ、演奏される曲となった。ジルベルトが敢えてボサノバ向けにポルトガル語歌詞を用意せず、ブリゲッティ作のイタリア語歌詞で歌ったことで、爾来ブラジル音楽のミュージシャンたちは、この曲をイタリア語歌詞で歌うのがほぼ慣例となっている。ジャズ・ピアノでもっとも有名なのはミシェル・ペトルチアーニのバージョンで、イタリア系フランス人の彼はこの曲をたいへんに好み、ライブでも度々演奏した。またブリゲッティの原語歌詞に基づいて、ジョエル・シーゲルによる「Estate」、ジョン・ヘンドリックスによる「In Summer」という2つの英語版歌詞が作詞されており、ジャズ歌手にはこれらの英語歌詞で「エスターテ」を歌う者も多い。なお、この曲は元々「夏は嫌い、あのひとを思い出させるから」という内容の歌詞に沿ったタイトル"Odio l'estate" （私は夏が嫌い）というわかりやすすぎるタイトルだったが、歌手のレリオ・ルタッツィがテレビショーで悪戯に"Odio le statue"（私は像が嫌い）と題名をもじったパロディソングにしてしまい、これに懲りたものか、以後は（マルティーノ、ブリゲッティいずれの意志によるものかは不明であるが）単に"Estate"という題名になった。
阪急電鉄沿線の観光ガイド本・グルメ本や宝塚歌劇団の機関雑誌『歌劇』、『宝塚GRAPH』、『宝塚おとめ』、演劇専門紙『レプリーク』、阪急電車関係の書籍・絵本等を発売する阪急電鉄創遊事業本部コミュニケーション事業部を母体とし、2003年7月に『ニューズウィーク日本版』、『フィガロジャポン』、『Pen』などを発行していたTBSブリタニカの事業（百科事典除く）と阪急電鉄創遊事業本部コミュニケーション事業部の事業を統合して発足した。新会社の本社はTBSブリタニカから継承して目黒区に置き、大阪市北区の阪急電鉄本社ビル内（TOKKの編集部門・広告部門と宝塚歌劇関連雑誌の広告部門）と宝塚市の宝塚大劇場内（宝塚歌劇関連書籍・雑誌の編集部門）にも事務所を構えていた。当時は上記の雑誌の他書籍、デジタル事業、フリーペーパー事業（TOKKなど）、宝塚歌劇検定事業を手がけていた。2014年10月に事業再編を行い、宝塚歌劇関連事業を宝塚クリエイティブアーツに、フリーペーパー事業と阪急電鉄関連出版事業を阪急アドエージェンシーにそれぞれ譲渡し、残った出版事業を新設する株式会社CCCメディアハウスに分割した上で同社株式をカルチュア・コンビニエンス・クラブに譲渡、法人としての阪急コミュニケーションズは清算することとなった。
最初はベルギーに留学し、その後アメリカに移って、ウィスコンシン大学を卒業した。続いてドイツのヴュルツブルク大学に入学し、法学博士号を取得した。1923年（民国12年）に帰国し、孫文（孫中山）が率いる広東軍政府に加入して、大元帥府秘書に任命された。以後、ドイツ公使館館員、国立北京大学講師、上海臨時法院推事を歴任している。1928年（民国17年）12月、国民政府司法院秘書となり、翌年4月、江蘇高等法院署理院長に就任した。1934年（民国23年）3月に辞職して、蘇州で弁護士を開業した。1940年（民国29年）3月、汪兆銘（汪精衛）が南京国民政府を樹立すると、林彪は行政法院院長に任命された。1945年（民国34年）1月、各国在華治外法権撤廃委員会委員を兼任している。それ以後の消息は不明である。
作詞：菅野こうめい、作曲：堀井勝美。第10代歌のおにいさんである今井ゆうぞう・第19代歌のおねえさんであるはいだしょうこの卒業ソングである。2008年3月1日・2日に行われたさいたまスーパーアリーナでのおかあさんといっしょスペシャルステージ「みんなおいでよ!うたのパレード」で初披露されたが、このコンサートはTV放送されなかったため、実質的な初披露は同年3月28日に放映されたおかあさんといっしょで、同番組内で最後に二人で歌う歌として歌われた。通常スタジオでの収録時の歌声は服に付けられたピンマイクやヘッドセットのマイクを使って歌声を拾っているが、この曲に関しては両者共にハンドマイクを手に持って歌っている。TVでは、今井とはいだが番組を卒業したその日に一度だけ歌われた曲のため、それ以降この曲はTVで完全な形で放送されたことはなく、後任の横山だいすけ・三谷たくみがこの曲を歌ったことも一度もない。この日の映像は、2人の卒業後に発売されたDVD『さよならしても』にボーナストラックの形で2種類の映像が収録されている。一つは二人の歌う姿のみで構成されていて、もう一つは二人が番組を務めた5年間の映像が曲中に挿入されているもの。
1966年、17歳の時に『よわむし先生』(『増刊マーガレット』)でデビュー。初めての連載は『愛は罪をこえて!』（週刊マーガレット1969年25号 - 27号）。しばらくマーガレットで活動するが、1972年『ナインに乾杯』以降、小学館『別冊少女コミック』に活動の場を移す。同年12月号『恋はどこから？』より、代表作『玉三郎恋の狂騒曲』シリーズを足掛け8年（ -1979年）にわたり、断続的に発表。この時期の代表作に、『そしてそれから…』に始まる『クリスチャン・アンドレアシリーズ』（1975年 - 1979年）、『雪の詩』、『炎の旋律』、『金色の星』（ともに1973年）、『風にのったら…』（1974年）、『金と銀』（1976年）、『五月に咲く花』に始まる『章司くんシリーズ』（1977年 - 981年）などがある。1981年、初めて小学館以外の場で『虞美人草』を発表。この年で小学館を離れ、フリーになる。『ボニータ』8月号所載の『ゆれて腕の中』以降、秋田書店を中心として、『LaLa』（白泉社）、『grape fruit』（新書館）などにも作品を発表するようになる。代表作『千の花』は1984年、朝日ソノラマの『デュオ』新年号に掲載。日本舞踊の家元争いをめぐる確執と、性転換の問題を描いて、話題を呼んだ。この時期の連作に、『別コミ』から転載された『夢の介』シリーズ（1980年 - 1984年）、『LaLa』掲載の、『バイオレット・グラデーション』シリーズ（1981年 - 1983年）、秋田書店『デジール』掲載の『ぼくたちの関係』シリーズ（1986年 - 1987年）がある。1986年『ひとみCC（コミックコレクション）』4月25日号増刊発表の『薔薇天使』(チェスタートンの有名なトリックを使用）、同年の『ハロウィン』8・9月号掲載の『四君子』（精子欠乏症がテーマ）以降、ミステリー、ホラーものも執筆するようになる。その後、大陸書房『メヌエット』創刊号に『青月宮』（『銀のジーク』1話目）を発表。同シリーズは『メヌエット』休刊後も白夜書房『おまこみミステリー』に掲載され、同誌休刊後も書き下ろしでコミックス化され、その後も、同人サークル『うっとりくらぶ』で同人誌として続篇が作られ、ライフワークとなる。1988年には、初の書き下ろし長篇、『リフレイン』を刊行。これは、のちに白夜書房から再刊される。同時期に、栗本薫らによる連作、『紫音と綺羅』、『聖痕變生』（ともに小説JUNE）の挿絵も担当する。
ウィングコマンダーは3D空間を自由に動き回りながら敵機とドッグファイトを繰り広げる、ミッションクリア型のスペースコンバット・シューティングゲームである。OriginFXと呼ばれる独自のグラフィック・サウンドシステムが採用された。ウィングコマンダーがPC/AT互換機向けに発売されたのは、1990年のことである。当時のPC/AT互換機といえば、i386DXがようやく普及し始めた頃であり、3Dゲームは専らテクスチャ・マッピングが施されていないフラット・ポリゴンを用いていた。しかしOriginFXは、プリレンダされた高品質な2Dスプライトを拡大・縮小・回転描画することにより、当時の水準を上回る美麗なグラフィックスを実現した。OriginFXのグラフィックにおけるもうひとつの特徴が、各オブジェクトについて、上下左右前後の様々な方向から見た複数のスプライトパターンを用意することにより、オブジェクトの三次元的な進行方向を視覚的に表現できるようになっていたことである。これにより3D空間において互いに後方に回り込み合うようなダイナミックなドッグファイトを実現できていた。世界設定およびシナリオも徹底的に作り込まれており、ミッション間にはカットシーンが多数用意されていた。また、ミッションの成否によってその後の展開が変化するマルチシナリオシステムも採用されていた。ウィングコマンダー・ユニバースはゲームだけに留まることは無く、小説等も多数刊行された。また、後にはアニメ化や映画化も実現された。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅。駅舎はないが、待合所が構内東側の1番線（下り線）に隣接して設置されている。1番線と2番線（上り線）は跨線橋で繋がる。松阪駅管理の無人駅となっている。
マリー・カロリーネ・アウグステ・フォン・シュヴァルツブルク＝ルードルシュタット（Marie Karoline Auguste Prinzessin von Schwarzburg-Rudolstadt, 1850年1月29日 ルードルシュタット - 1922年4月22日 デン・ハーグ）は、ドイツのシュヴァルツブルク＝ルードルシュタット家の侯女で、メクレンブルク＝シュヴェリーン大公フリードリヒ・フランツ2世の3番目の妻。シュヴァルツブルク＝ルードルシュタット侯子アドルフ（1801年 - 1875年）とその妻のシェーンブルク＝ヴァルデンブルク侯女マティルデ（1826年 - 1914年）の間の第1子、長女として、当時のメクレンブルク＝シュヴェリーンに生まれた。弟は最後のシュヴァルツブルク＝ルードルシュタット侯ギュンター・ヴィクトルである。1868年7月4日にルードルシュタットにおいて、フリードリヒ・フランツ2世と結婚した。夫はすでに2人の妻と死別しており、マリーより27歳年上だった。夫妻は3男1女の4人の子女をもうけた。1922年、末息子ハインリヒの46歳の誕生日を祝うためにオランダのデン・ハーグを訪れていた際に亡くなった。遺骸はノールデインデ宮殿からデン・ハーグHS駅に運ばれ、列車でメクレンブルクに送られた。
馬場小室山遺跡（ばんばおむろやまいせき）は、埼玉県さいたま市緑区馬場、三室、松木にまたがる遺跡。縄文時代中期から晩期の集落跡である。遺跡の面積は約152,000 m²であったが、2003年に競売にかけられ、さいたま市より売却されて、その一部である約4000 m²が2005年（平成17年）3月にさいたま市指定文化財史跡となった。2015年（平成27年）3月には、埼玉県史跡に指定された。
大宮台地上の盛土遺構を伴う大規模な集落跡で、東浦和駅の北東約 3km、見沼から南に入り込む谷に添った台地上にある。遺跡のうち、史跡に指定されている部分はさいたま市立三室中学校の南に隣接している。遺跡のあった場所は里山であり、深い雑木林となっており、近代に至るまでほぼ手付かずの状態で縄文時代の遺跡として残っていた。1969年から合計32回に亘って学術調査が行われ、1993年には旧浦和市が区画整理事業の中でこの遺跡を史跡公園として残そうと計画し、周辺の土地を買い上げていた。しかし、バブル経済崩壊後の経済不況の中、区画整理事業も頓挫し、2003年に土地は競売にかけられた。開発業者のアイダ設計がこれを落札し、宅地開発されることとなった。これに対する遺跡の保存運動には5500人の署名が集まった。2004年9月にさいたま市教育委員会による学術調査が終了し、宅地として開発が進んだ。残された遺跡遺構の東側部分（さいたま市立三室中学校南側の雑木林）は2005年3月、さいたま市指定文化財史跡に指定された。
縄文時代前期は地球温暖化による縄文の海進により、現在の見沼は海（奥東京湾）で、馬場小室山は海岸であった。紀元前4,000年前後に海岸沿いに形成された先住民の集落が遺跡となっている。その後、地球寒冷化により海退が進み、当地域は内陸部となり、縄文時代末期には集落は消滅したと考えられている。集落は縄文時代前期に最盛期を迎え、３～６の集落に合計数百人の人口を抱えていたと考えられている。土版、土偶、独鈷石、石棒、石剣、装身具の土製耳飾り、石製垂飾、勾玉、土器、石斧、石鏃、磨石、石皿などが発掘されていることから、集落には階層が存在していた事が覗える。集落消滅後、1969年ごろまで2,600年間手つかずの雑木林の状態で有ったため、遺跡が保存されていた。
事業が行われている上勝町は、徳島県の内陸部にある人口2,000人足らずで高齢化率が50％を超える過疎高齢化の進む町。町の主な産業であったミカンは1980年代の輸入自由化により苦戦していた上、1981年（昭和56年）の寒波によって、ほとんどの樹木が枯死する壊滅的な被害を受けた。そこで、ミカンの代わりとなる産業として、当時営農指導員として上勝町農業協同組合に来ていた横石知二の発案により、1986年から、山間部で採取した葉や花の出荷が始まった。しかし、当初はつまに対して、具体的な使途も把握しないまま市場に出荷していたため、赤字になることも多かった。そこで、横石が自費で京都や大阪の料亭に足繁く通い、つまに関する勉強を行った。これにより正確な用途とニーズを把握したことで事業を軌道に乗せることに成功した。1999年には、上勝町などが出資する第三セクター企業として法人化。商品は主に料亭や温泉旅館などで使用され、栽培を行う生産者から農協を通じて全国に出荷される。この取組はテレビ番組『カンブリア宮殿』などのメディアで取り上げられ、2009年には『おふくろ先生の診療日記2』としてドラマ化された。また、2007年に出版されたこの事業を紹介する横石の著書『そうだ、葉っぱを売ろう!』を参考文献とした日本映画『人生、いろどり』が2012年に公開された。
彩事業（葉っぱビジネス）は、「生産者」と「農協」と「株式会社いろどり」によって形成されている。株式会社いろどりは、30年に渡る事業経験から、毎日、葉っぱの需要予測を立て、その需要予測を生産者に提供。生産者はその情報に基づいて出荷計画を立て、農協に出荷される。また、個別に農協に寄せられた葉っぱに対する注文は、農協から生産者に情報が提供され、早い者勝ちで出荷者が決まる。生産者は、パソコンやタブレットを操作し、常時、新しい情報が届く仕組みになっている。
上勝町の「彩事業（葉っぱビジネス）」の事例は、地域の資源を使って、地元の高齢者に仕事をつくった地方での産業づくりの好事例として、世界的にも注目されている。また、高齢者が彩事業をすることで元気になり、徳島県内で最も高齢化が進む町でありながら、高齢者の1人あたりの医療費はトップクラスに少ない。近年は、県外からも応募がある葉っぱの就農希望者に向けて、株式会社いろどりでは、実際に彩の生産者の現場で体験するインターンシップ研修も行っている。
ディサイプルス派は以下のとおり、複数の団体の合同・分離を繰り返して出来上がった歴史をもつ（詳細は、ディサイプルスのページを参照。）。アメリカで19世紀初頭に、長老派の牧師バートン・ストーンが、長老派教会から分離・独立し、ケンタッキー州にクリスチャン・チャーチ (Christian Church) を設立。また時と場所を同じくして、トマス・キャンベルが1809年に著書『ワシントン・クリスチャン協会の宣言および提言』で「教会は聖書に帰らなければならない。イエス・キリストの教会は一つである」と主張し、さらに息子のアレグザンダーとともにブラッシュラン教会を結成。ストーンとキャンベル親子の三者間で改革運動の方向性が一致すると、1832年、両団体はディサイプルスとして合同し、運動を進めることとなった。1849年にはシンシナティで全国大会を開催し、聖礼典を浸礼によるバプテスマと日々の聖餐式の2つに決めた。以上の運動をまとめて「聖書復帰運動」（「バートン・キャンベル運動」）と呼んでいる。1875年に大会の決議で、外国クリスチャン伝道協会 (FCMS) を設立し、海外宣教を始める。FCMSはジョージ・T・スミス夫妻、チャールズ・E・ガースト夫妻を最初の宣教師として派遣した。そして、1888年5月秋田県を中心に伝道活動を開始する。スミス夫人が日本で亡くなったことを記念してアメリカ本国で献金が集められ、それを元に1892年、現在の日本基督教団秋田教会の会堂が建てられた。ガースト宣教師は、1898年に日本で死去する。なお、今日の日本基督教団の東北の教会はディサイプルスの流れを汲む教会が多い（秋田教会、新庄本町教会など）。合計53名の宣教師が来日し、秋田、山形、宮城、福島、東京、静岡、大嵩に教会を形成した。1892年、米国留学中に長老派からディサイプルス派になり、洗礼を受けなおした石川角次郎が独立宣教師として帰国。1893年秋には、ハーヴェイ・H・ガイ博士が来日し、1903年、東京駒込に聖学院神学校（現・聖学院大学）を設立し、日本人による伝道者の育成を目指した。本国アメリカでは、20世紀初頭に、エキュメニカル派の「ディサイプルス派」からファンダメンタリストの「クリスチャン・チャーチ」が分離する。ディサイプルスはアメリカで、バプテスト派、メソジスト派と共に大きな勢力となった。1941年の日本基督教団成立時に会員数2662名、教会数20の「基督教会」として第三部で参加。翌年、部制解消と共に教派としての活動は廃止される。戦後、1946年になると、FCMSは再び宣教師を派遣する。ヘンドリックスとK・C・ショーラック (Hallam C.Shorrok) が来日して、1947年旧基督教会の年会にあたる協議会を組織した。協議会は毎年開催されたが、日本基督教団の信仰告白制定が行われる前に、1954年9月に基督教会協議会を開催して教団問題を討議。その結果、教派的活動を再び廃止することになった。2009年11月29日、聖書復帰運動の200年を記念して一致を目指して、同じ流れを汲む、「ディサイプルス」「キリストの教会無楽器派」「キリストの教会有楽器派」が合同礼拝を開始した。
渋谷幕張高等学校時代はサッカー部に所属。1学年下に田中マルクス闘莉王がいる。卒業後の2000年に大分トリニータに入団。同年7月に大分でのチームメートだったルシアノともどもサガン鳥栖にレンタル移籍した。8月4日、練習中に負傷し、福岡市内の病院にて精密検査の結果、左ひざ内側靱帯及び前十字靱帯の2ヶ所が断裂していると診断された。
陸奥国白河は下野国に接し、みちのくと関東の境界に位置する奥州街道沿いの要地で、本来は白河藩領であった。慶応2年（1866年）に藩主阿部正静が転封されて二本松藩の預かり地となっており、藩主不在であった。白河城は寛永6年（1629年）に丹羽長重によって改築された城で、仙台藩をはじめとする東北諸藩を仮想敵として設計されていたため、南方は比較的手薄となっていた。慶応4年閏4月20日、二本松藩兵が守備していた白河城へ田中玄清の息子左内が率いる会津兵と新選組が侵攻し、これを占領した。会津藩遊撃隊長遠山伊右衛門と新選組（土方歳三が負傷により戦列を離れていたため山口二郎（斎藤一）が指揮）を城外南方の白坂口に配置、東の棚倉口には純義隊長小池周吾、原方街道には青龍隊長鈴木作右衛門を配置。朱雀隊長の日向茂太郎らは米村にいた。参謀伊地知正治、部隊長野津鎮雄、川村純義の率いる新政府東山道軍は宇都宮城の戦いに勝利し、宇都宮を拠点として確保していた。新政府軍は薩摩藩兵を中心とし、大垣藩兵、長州藩兵、忍藩兵で構成されていた。新政府軍は宇都宮から大田原まで進軍していたが、会津による白河城占拠を知った江戸からの指令で、そのまま白河へと前進した。25日払暁に新政府軍の先遣隊数百名は白坂口へ奇襲をかけて、会津藩遊撃隊と新選組は新政府軍と激しく交戦をした。この戦いを知った日向茂太郎が側面から樋口砲兵と共に新政府軍を攻撃、ここで新政府軍は浮足立った。更にそれに続いて棚倉口から小池が、原方街道から鈴木と集義隊の今泉と井口らが海側から側面を叩いた。この両側からの激しい攻撃に政府軍も敗走せざるを得なかった。新政府軍は長雨でぬかるんだ田地に足をとられ、宇都宮城の戦いでの死闘による疲労と弾薬不足、そして宇都宮からの無理な強行軍の疲労と土地勘の無さも重なり損害を出して、芦野へ撤退した。翌26日に白河口総督として会津藩家老西郷頼母が、副総督として同若年寄横山主税が白河城に入城した。また、仙台藩、棚倉藩、二本松藩の増援部隊も到着した。山口二郎や純義隊の宮川六郎らは白坂口の防衛を献策したが、西郷頼母は「兵力で勝っており不要である」として却下したものの、やはり白坂口や棚倉口にも兵を配備した。そして山口や純義隊を白河口に配置し本陣を守った。更に西郷は白河城南に位置する稲荷山に兵の重点に置き、主力部隊と砲兵を配備した。新政府軍は宇都宮城の土佐藩兵に協力を仰ぎたい所だったが、土佐藩は今市の戦いの最中であった。そこで東山道軍に伊地知正治率いる薩摩藩と長州藩、大垣藩、忍藩の部隊を合流させて増員した。兵力は新政府軍が約700名、列藩同盟軍が2,000から2,500名であった。新政府軍は28日に激しい銃撃戦を展開して会津兵を撃退。翌29日に白坂口に本陣を構え、5月1日から白河城の攻略にかかった。
5月1日、新政府軍は兵力を3つに分け、本隊は伊地知が率い少数の囮部隊として中央から進軍、野津と川村が指揮する2部隊は左右へ迂回して列藩同盟軍を包囲、退路を断ちつつ進軍し白河城を攻略する作戦をとった。左右の迂回部隊がまず先発し、時間差をつけ遅れて本体が進軍、小丸山を占拠した。新政府軍本隊は、多数の旗を掲げて大軍と見せかけ、列藩同盟軍が布陣していた白河城南に位置する稲荷山（現在の九番町西裏 - 稲荷公園）に砲撃して注意と兵力を引きつけた。この際、稲荷山に激励に赴いた副総督の横山主税が銃撃され戦死した。西郷は稲荷山へ白河城と他の方面から戦力を逐次投入し、新政府軍本隊へ攻撃をしかけた。こうして手薄になった西の立石山と東の雷神山へ、新政府軍別動の2部隊が侵攻して占拠した。これにより新政府軍は稲荷山を包囲する形となり山上から銃撃を加え、兵力を展開して城下へと突入し白河城を占領した。同盟軍は横山をはじめ幹部多数を失い、約700名の死傷者を出した。新政府軍の死傷者は20名前後と伝えられ、新政府軍の圧勝に終わった。
この頃、新政府軍は関東を完全に制圧できていなかったため白河城へ増援する余裕が無く、黒川藩によってわずかに兵力を増強できたに過ぎなかった。一方、列藩同盟軍は秋田戦線で”同士討ち”をする羽目に陥り携主力の仙台藩は白川口に援兵を送ることができなくなっていた。また、列藩同盟軍はから兵力の集結や総攻撃の判断ができずに、5月16日から17日に小規模の攻撃を行った程度であった。こうした状況の中、仙台藩士・細谷直英（十太夫）は、須賀川で奥州の大親分を含む東北地方の侠客・博徒・農民などを糾合して「衝撃隊」を結成。黒装束に身を包んで、長脇差で夜襲を繰り返した。連戦連勝を続ける無敗の衝撃隊は、新政府軍から「鴉組（からすぐみ）」と呼ばれて恐れられた。また、衝撃隊は東北地方の住民から英雄視され、『細谷鴉に十六ささげ～』と歌われた。6日、列藩同盟軍はようやく兵力の再集結を終え、約2,000の兵力をもって白河城へ総攻撃をかけた。雨中であり両軍とも小銃の着火に手間取ったが、特に列藩同盟軍では旧式の小銃が多く戦力の大きな低下を招いた。列藩同盟軍はさらに27日、28日と連続して攻撃をかけたが、新政府軍はこれを撃退した。6月に入ると、新政府軍は5月6日の今市の戦いや15日の上野戦争での勝利によって関東から旧幕府勢力を駆逐できたため戦力に余裕が生まれ、板垣退助率いる土佐藩兵や江戸の薩摩藩兵が白河城へ増援された。列藩同盟軍は6月12日にも白河城へ攻撃を仕掛けたが、失敗に終わった。
16日、白河に近い平潟に新政府軍1500名が上陸。その後も続々と派兵され、7月中旬には3000の兵を擁するようになった。平潟の上陸軍に呼応して、24日に白河から板垣退助率いる新政府軍が棚倉城攻略のため800の兵を率いて南東へ出発した。棚倉藩は白河と平潟の中間に位置し、両新政府軍が提携するために確保する必要があったからである。新政府軍の動きを列藩同盟軍は予期していたが、むしろ白河城奪取の好機と見て白河へ兵力を集結させ、棚倉藩への増援は行われなかった。棚倉城はその日のうちに落城して、棚倉藩は降伏した。25日、列藩同盟軍は予定通り白河城へ攻撃をかけたが失敗。更に7月1日の攻撃にも失敗し、翌2日に西郷が総督を罷免され、後任として内藤介右衛門が就いた。しかし戦況は新政府へ傾き、8日に庄内藩は白河口救援のため大隊を派遣したが、その途上で秋田藩および新庄藩などが列藩同盟から離反したとの報が入ったため派遣を取りやめ、同部隊を新庄藩攻撃の任にあてた。また13日、平潟の上陸軍は平城を占領。以後、軍を再び2つに分け海岸沿い及び内陸へ進軍を開始、三春にて板垣の白河軍と合流した。列藩同盟軍の白河城への攻撃は14日が最後となった。以降、周辺地域で戦闘が続いたが、白河より北の中通り・浜通りが新政府軍の支配下となった。これに狼狽した列藩同盟軍は会津藩領を経由して白河周辺から撤退し、白河口の戦いは終結した。
28日、29日に新政府軍は本宮へと進軍し、迎え撃った列藩同盟軍は敗走した。また27日に本宮の陥落で進退窮まった三春藩が新政府へ降伏。これにより29日に新政府軍の別働隊が二本松城を攻撃した。二本松藩兵の多くが白河口へ出兵していたこともあり二本松城は落城した（二本松の戦い）。白河口の戦いで新政府軍を率いた伊地知正治は、兵力劣勢ながら果敢な指揮をもって戦いを優勢に進めた。一方、列藩同盟軍はリーダーシップを欠き、当初持っていた優勢な兵力を生かしきれず、いたずらに損害を重ねた。白河から列藩同盟軍を南下させることによって関東地域の旧幕府勢力との協同・関東地域からの新政府軍の駆逐を目指した列藩同盟の意図は、白河城を新政府が確保し続け、関東地域の騒乱が新政府によって収拾されることによって挫折した。逆に板垣の白河軍及び平潟から上陸した新政府軍の中通り・浜通りへの進軍によってこの地域の列藩同盟軍は雲散霧消し、新政府は仙台藩と会津藩を直接攻撃できる態勢が整った。白河口での敗北によって列藩同盟軍は勝機を失い、東北戦争の大勢は決した。
参戦諸藩があった自治体の関係者による慰霊祭が行われており、120周年に続いて150周年にあたる2018年7月14日に開催された。旧長州藩領の山口県内では80カ所以上で、大垣藩があった岐阜県では5カ所で「白河踊り」という盆踊りが伝わっている。これは白河口の戦いの従軍兵士が持ち帰ったものである。
この年の11月末、真紅の大優勝旗が盗まれるという椿事が発生した。校長室に飾っていた旗が、全く別の旗に入れ替わっていたのである。中京商では直ちに警察に通報するとともに、全校挙げて捜索を開始するなど大騒動となった。状況から内部犯行も疑われ、野球部員も警察の事情聴取を受けた。優勝の立役者である中山俊丈は、「汗水たらして、泣きながら猛練習して、そうやって手にした優勝旗を盗ったりなんかするものか。」と抗議したという。中京商は学校職員や全校生徒が、学校周辺の田畑、山、公園、寺などを連日捜索した。野球部は練習どころではなくなった。日がたつにつれて中京商関係者の焦燥は強まり、犯人に宛てて「咎めないので返してほしい」という新聞公告を出したり、ついには占い師に依頼して旗の場所を占ってもらったりした。しかし見つからずに年が明け、旗を新調しなければならないのではないかと思われた。ところが、盗難から85日目の2月、中京商から約600m離れた名古屋市立川名中学校の床下から、風呂敷に包まれた形で発見された。犯人はついにわからなかった。
『星稜コンバット』は、松井秀喜や本田圭佑の出身校である石川県金沢市の星稜高等学校のブラスバンド（吹奏楽部）が、野球場やサッカー場等のスタジアムで演奏する楽曲。同高校応援団と共に甲子園大会でお馴染みとなり、高校サッカーの応援スタイルにおいても知られるようになった。
甲子園大会にて、最初に演奏されたのは、1976年に開催された第58回全国高等学校野球選手権大会の第5日目、星稜対日体荏原戦。作曲したのは、当時ブラスバンド部学生指揮者だった石野行彦。ブラスバンド部の先輩方や先生から曲作りを推奨され、前半は勇ましさをファンファーレ風に表現しながら、主題部は早稲田大学のコンバットマーチを参考にし、さらに後半では半音階で下降しすぐに上昇する表現方法をとり甲子園出発約一か月前にまず曲が出来上がった。それまでは東京六大学のマーチや応援歌を参考に「選手名」や「せいりょう」の言葉を叫び、また、点を取った時のファンファーレも六大学のものを参考に編曲使用していた。そして1976年当時、星稜は高校野球においてまだまだ無名だったが、小松辰雄投手（中日）を中心とする野球部がベスト４になり、一躍有名になった。今の星稜カラー（黄色）も応援団の団旗の色をブラスバンド部がチューリップハット（５０個）を黄色に染めて使用したのが最初である。その後、ブラスバンド部の顧問となった大竹宏先生（ブラスバンド部OB）がさらに編曲を加え、応援団の歌詞も変化し最後は「陸の帝王」と叫んで終わるスタイルになり、また応援団もチアガール部に代わり応援においてはどこにもない星稜らしいオリジナル曲となった。
「星稜コンバット」が正式な名称。「星稜コンバットマーチ」とは言わない。競技場では、星稜コンバットを略して「星魂（セイコン）」と呼ぶこともある。
「星稜コンバット」成立において、応援団とブラスバンド部の努力はすさまじかった。集会において、団員が、曲の最後に「陸のテイオウ」という歌詞を載せると説明すると、稲置講堂にどよめきが広がり、先生方の表情が引き締まった。はじめての曲公開にもかかわらず、演奏、演舞、声援が一体となり、応援団とブラスは、手ごたえを感じとった。星稜高校「応援団」は運動量が多く声が響いた。真夏でもガクランのまま野球場周辺をランニングし山下智茂監督を唖然とさせた。また「星稜音頭」「応援歌・勝利」は、「星稜コンバット」と同じように、星稜応援席の名物であった。星稜高校応援団は、1969年国学院全学応援団より振付け指導を受け、1977年には運動部に昇格したが、1982年団員減少のため消滅した。その後、各学年1クラス1名を選出する委員制とる「応援委員」として引き継がれ、1991年4月再び「応援団」が復活。
吹奏楽部（ブラスバンド）は「星稜コンバット」を守り続けている。応援席における空気を感じながら、テンポを速める時もあれば、ゆったりと演奏する時もある。また部員や指導教諭らの情熱から、時代に沿ったアレンジが加えられ、曲の存在が広く知られることになった。応援席が一つになれるのは、吹奏楽部の日頃の鍛錬や熱意が会場を包み込むからである。吹奏楽部は、学園における「女神」であり、甲子園やサッカー選手権で「星稜コンバット」を演奏するために、進学先に、星稜高校を選ぶものも毎年何人かいる。
1975年当時２年生であった石野行彦が学生指揮者になった時、先輩方や先生から曲作りを推奨され曲作りを行った。３年生になった1976年の夏の甲子園（第58回全国高等学校野球選手権大会）では４回タクトを振った。そして、2014年まで、37年間吹奏楽部の顧問を務めた大竹宏教諭の存在がある。大竹は、顧問時代に春夏合わせ、27回、甲子園にてタクトを振り、全国高校サッカー選手権大会においては、準決勝以上で4試合タクトを振った。県予選や練習時間を含めると「星稜コンバット」と向き合った時間は膨大になる。
「星稜コンバット」は、その時のエース、小松辰雄と共に1976年夏の甲子園大会において無名の星稜高校が準決勝まで勝ち進み、４回演奏され戦った。そして、まだ二年生だった。あと二回甲子園出場のチャンスがあり、優勝も夢ではなく小松や野球部を盛り立てようじゃないかという機運が盛り上がり、さらに充実した曲となった。
楽曲は、『ブラバン！甲子園3』（ユニバーサル・ミュージック）にも収録されている。
禁裏御所御定目（きんりごしょおさだめ）は、寛文3年1月29日（1663年3月8日）に出された法令。『徳川禁令考』に収められていたことから、従来江戸幕府が朝廷統制のために出した法令であると考えられてきたが、近年の研究において、実際に出したのは、京都で院政を行っていた後水尾法皇であり、江戸幕府とは無関係に出された法令であることが明らかにされた。
ナイトハルト・フォン・ロイエンタール（Neidhart von Reuental, 13世紀前半）は、中世ドイツのきわめて重要な叙情詩人である。ナイトハルト作とされる作品は150編、約1,500詩節に及び、その内の55編には曲が付されている。ただ、どの歌、どの詩節が詩人自身の本当の作品か、後代のナイト風の作品（いわゆる偽作）かは必ずしも明らかではない。作品を伝える写本の多様さから、15/6世紀に至るまで広く彼の歌が愛好されたことは明瞭だろう。内容面・形式面で従来のミンネザングの「革新者」であり、続く世代に大きな影響を与え、またナイトハルト伝説を生むことにもなった。
ナイトハルトは自らを騎士としている。バイエルン出身らしい。ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハは『ヴィレハルム』(L. 312,12)でナイトハルトに言及している。『ヴィレハルム』は1212年から1217年の間に執筆が始まり、完成は1217年以降とされるので、ナイトハルトは1210年から1220年の間にはすでに有名な詩人であったと思われる。また、1280年頃成立の『ヘルムブレヒト物語』には、故人として言及されている。ザルツブルク大司教エーバーハルト・フォン・レーゲンスブルク2世（大司教在位1200-1246）は後援者の一人であったと思われる。詩人はまた、オーストリア・シュタイアーマルクのフリードリヒ2世好戦公（公在位1230-1246）を「揺るぎなき誠実の巌」と称賛し、「殿は私に立派な館を給われた」と感謝している。そこに農民の洒落者がいたと詩人が歌う「トゥルンの野」は、ウィーンの北西、ドナウ河畔の原 (Tullner Feld) である。Tulln市は小都市であるが、ドナウをさらに遡った地にある、今日豪壮な修道院建築で有名なメルク (Melk) もナイトハルトの歌に「立派な館を拝領し・・・これからはここに留まるつもり」の土地として詠みこまれている。その同じ歌の一つ前の詩節で詩人は、「いわれなく私は主君の寵を失った。・・・今まで得た物をすべてバイエルンに置き、/東の國に赴いて、私の希望を托そう、オーストリアの高貴な殿に」と歌っているので、オーストリアへ行く前にバイエルンで活躍していたことは明らである。十字軍従軍の歌では、バイエルンのランツフート (Landshut)で自分を待ってくれている妻に、無事の帰国を伝える便りを使者に託して歌っている。ナイトハルトの名前は先輩の叙情詩人ヴァルター・フォン・デァ・フォーゲルヴァイデや叙事詩人ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ等とは異なり、いずれの写本においても他の詩人による言及においても添え名が付されていない。ロイエンタールという添え名は、彼の歌に頻出する作中人物「ロイエンタールの人」(von Riuwental) に由来する。そして、直訳すれば、「悲しみ・悔い・痛み・悲哀・苦悩の谷」を意味するロイエンタールは、「現世の不幸な生活」「つらい浮世」の比喩として使われるラテン語訳旧約聖書詩編83,7由来の「嘆きの谷」（新共同訳詩編84,7）を踏まえた命名であろう。
ナイトハルトの作品は25本の写本と3冊の印刷本によって伝えられた。これは先輩のヴァルター作品とほぼ同じであるが、写本等が伝える詩節の数は、約500のヴァルターの3倍にも及ぶ多さである。最も古い写本R（Ehemalige Preussische Staatsbibliothek Berlin Ms. germ. fol. 1062）は1300頃成立のもので383詩節を伝えている。ミンネザング伝承の3大写本の内、13世紀末成立の『小ハイデルベルク歌謡写本』(Die Kleine Heidelberger Liederhandschrift) には39詩節（他の詩人の名を冠したものも含む）、13世紀末から14世紀初頭の『ヴァインガルテン写本』(Die Weingartner Liederhandschrift) に82詩節、14世紀初めの『大ハイデルベルク歌謡写本』（マネッセ写本）(Die Große Heidelberger Liederhandschrift oder Die Manessische Liederhandschrift) に289詩節が記載されている。15世紀には132編、1098詩節の写本が生まれた。16世紀に入ると、Schwankbuch ≫Neithart Fuchs≪（笑い話本『ナイトハルト狐』）が印刷されたが、これにはナイトハルトと後代の追加作品が含まれている。
ナイトハルトの作品は「夏の歌」(Sommerlieder) と「冬の歌」(Winterlieder) に大別される。「夏の歌」は、大部分が夏の到来を告げる「自然序詞」（Natureingang）で始まり、それに聴衆、特に娘たちへの踊りの誘いが続き、最後は娘と娘、あるいは娘と母親との対話で終わる。女たちは、騎士歌人である「私」の誘いに乗って踊りに出かけようとするが、娘同士の対話では、互いに恋の悩みを打ち明け合い、娘と母親との対話では、片方が他方の制止を無視して踊りに駆けつけようとする。大抵の場合、オチとして、憧れの対象が「あのロイエンタールのお方」(Der von Riuwental) であると明かされる。「夏の歌」に登場する娘はミンネザングの「貴婦人」(vrouwe) のつもりである。貴婦人のように装い、騎士に奉仕されたいとは思うが、言葉の端々や態度に農民の娘であることが現れてしまう。娘ではなく、母親の方が恋（ミンネ）に心を狂わされている歌もあるが、その彼女が、「ミンネがその矢で私に死ぬほどの傷を負わせたの」と娘を前に述懐するに及んでは滑稽でしかない。騎士による貴婦人賛美を歌う従来のミンネザングは、あくまでもフィクションの世界、いわば虚構の優美な世界であり、そこには生々しい現実、散文的要素が入ることは許されなかった。それゆえに、ナイトハルトの歌で、母親が娘に、「あいつに騙されて揺り籠の‘や‘やを足であやす羽目になっては決して駄目」と厳しい現実を暴露するありさまは、ミンネザングのパロディーと思わざるをえない。ミンネザングには、多くの詩人が競った、貴婦人に対するプラトニックラブを歌う「高いミンネ」の歌とともに、ヴァルター・フォン・デァ・フォーゲルヴァイデが開発した、身分の低い少女との愛を謳う「低いミンネ」の歌もある。しかし、後者もまた夢の世界の話である。それが現実になるとすれば、「浮気」でしかない。農民の男の妻になった女は、家事をしていると夫が思い込んでいるすきに、通りに出てロイエンタール様と遊ぶと叫んではばからない。それでは、女性たちが憧れる歌人はどんな素晴らしい人物か。詩人は自分を「雨風をしのぐ住居のない哀れな男」と自嘲している。とすると、ロイエンタール様というスターに熱を上げる農家の娘たちは、幻影にしがみついていることになる。映画「冬の歌」ではまず、呪うべき冬の到来が告げられてから、人々がスケート、サイコロ遊び、室内での踊りなどの娯楽に興じる様が描かれる。その描写に続いて、直前に生じた事件が報告される。事件は、両性間、農民同士、詩人と娘と農民との間などの様々な緊張関係を写し出す。騎士歌人である「私」は「貴婦人」に愛を訴えるが、彼女らは指を麦刈りで怪我をし、麻打ち仕事に精を出し、足は皸だらけである。こうしたナイトハルトの「粗野な歌」(ungefüege dœne)が宮廷を席捲したことは、自分の歌の人気を支えようとするヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデの苛立ち（L 64,31-65,32）からも窺える。ナイトハルトの作品は宮廷文化を真似る農民階級を皮肉る歌か、それとも「当時すでに予感された封建的身分社会瓦解の兆候を一人の騎士が自嘲的な歌にうたった」のか、種々の解釈が可能であろう。
夏の歌「森の木々が葉を茂らせた」(Der walt mit loube stât) H-W: 20,38-21,33; W-F: SL Nr.18; B: L 12I       „Der walt mit loube stât“,sprach ein meit, „ez mac wol mîner sorgen werden rât.bringt mir mîn liehte wât!der von Riuwental uns niuwiu liet gesungen hât:ich hoer in dort singen vor den kinden.jâne wil ich nimmer des erwinden,ich springe an sîner hende zuo der linden.“II     Diu muoter rief ir nâch;sî sprach: „tohter, volge mir, niht lâ dir wesen gâch!weistû, wie geschachdîner spilen Jiuten vert, alsam ir eide jach?der wuohs von sînem reien ûf ir wempel,und gewan ein kint, daz hiez si lempel.alsô lêrte er sî den gimpelgempel.“III    „Muoter, lât iz sîn!er sante mir ein rôsenschapel, daz het liehten schîn,ûf daz houbet mîn,und zwêne rôte golzen brâhte er her mir über Rîn:die trag ich noch hiwer an mînem beine.wes er mich bat, daz weiz niwan ich eine.jâ volge ich iuwer raete harte kleine.“IV    Der muoter der wart leit,daz diu tohter niht enhôrte, daz si ir vor geseit;iz sprach diu stolze meit:„ich hân im gelobt: des hât er mîne sicherheit.waz verliuse ich dâ mit mîner êren?jâne wil ich nimmer widerkêren,er muoz mich sîne geile sprünge lêren.“V     Diu muoter sprach: „wol hin!verstû übel oder wol, sich, daz ist dîn gewin:dû hâst niht guoten sin.wil dû mit im gein Riuwental, dâ bringet er dich hin:alsô kan sîn treiros dich verkoufen.er beginnt dich slahen, stôzen, roufenund müezen doch zwô wiegen bî dir loufen.“I 「森の木々が葉を茂らせた」と娘の歓声、「さようなら私のふさぎ虫。母さん、私の晴れ着を持って来て。ロイエンタールの騎士が娘らの前で新曲を歌っているの。私は決して諦めないわ、どうしたってあの方とリンデの下で踊るんだ」II   駆け出す娘に母声かけて「母さんの言う通りにするんだよ、あわてないで。てんでお前は知らないのかい、お前の友達のあのヨイテが去年どんな目に遇ったか。あのおっ母さんが言ってたよあの男と踊ったら、お腹がせり上がって赤ん坊が生まれちまったと、ほれあの小羊ちゃんよ。それがあの男のギンペルゲンレッスンさ」III 「母さん、そんなお小言止めて。私の頭にって、つやつや光るバラの冠を送ってよこしたし、ラインの向こうからは赤いブーツを持って来てくれた人よ。今年あのブーツを履くわ。あの人が私に望んだ物は私しか知らないわ。母さんのお説教なんか聞くものですか」IV   母親は怒りだしてあれこれ言うけれども娘には馬耳東風。軽薄娘の言うことには「あの人に誓って約束したのに面目が立たなくなるわ。断じて引き下がりなどしないわ、楽しい跳び方を教えてもらうんだから」V　母親の最後のせりふ「行くならお行き。首尾はどうなれ、自業自得さ。この脳たりんロイエンタール（悲哀の谷）に行きたければ、連れて行ってもらえるさ。あいつの歌が三拍子なら、お前にあきるのも三拍子だよ。拍子をつけてなぐるけるが落ちでそのたんびにそばの揺り籠二つが揺れるだけのこと」
核疑惑（かくぎわく）とは核兵器を保有・製造・使用している、核兵器製造計画を進めている、核実験をおこなっている、核兵器をある場所に持ち込んでいる、又はその密約を交わしているなど、核兵器を巡る疑惑に対する一般呼称である。学術用語としての明確な定義はされていないものの、報道機関では核兵器、核開発を巡る疑惑に対し一般的に用いられている。
2009年に発表され、2010年から生産されている回転式拳銃である。スミス&ウェッソン社のS&W M40 センティニアルの様にハンマーがフレーム内に収められたダブル・アクションオンリーのリボルバーで、トリガーは独自の摩擦軽減カム機構によってフィーリングを向上。使用弾薬においては、上記の通り様々なモデルがあり、最も基本的な.38スペシャル弾を使用するモデルは強装弾にも対応しており、現在では.38口径より小口径ながら.357マグナムに匹敵する程の威力を持つ.327フェデラル・マグナム弾を使用するモデルも登場している。各部はStandardの場合、肉抜きされたフルーテッドシリンダー（回転輪胴）はステンレス鋼、フレームにマットブラックフィニッシュのアルミニウム合金とポリマーを多用して大幅に軽量化している。また、グリップはホーグ製の短めなラバーグリップ。サイトはフロントが抜き撃ちに向いたランプタイプ、リアが引っ掛かる部分が少なく同じく抜き撃ちに向くスリットタイプである。右側面にレーザーポインターを装備したモデルもある。
鶴山 淳志（つるやま あつし、1981年8月31日 - ）は、日本棋院東京本院所属の囲碁棋士。二十五世本因坊治勲門下。熊本県熊本市出身。
幼稚園の頃から囲碁・将棋部の顧問を務める愛好家である、高校教師の父から囲碁を教わる。その後囲碁教室へ通い力をつける。妹もアマチュア強豪として、全日本女子学生本因坊をはじめ、数々の全国大会への出場歴がある。1993年 熊本市立隈庄小学校5年の春休みに、熊本へ二十五世本因坊治勲がやってきた際に見初められ、その後自ら望んで内弟子となるために千葉県へ転居。兄弟子に金秀俊、松本武久。1998年 棋士採用試験に臨むも本戦で高野英樹・武宮陽光・孔令文の4位次点で入段を逃す。1999年 前年の雪辱を果たし1位で入段を果たす。同期入段は、加藤啓子・光永淳造。2002年の新人王戦ベスト4や、2004年棋道賞勝率第1位賞を受賞、2005年には三星火災杯で本戦入りし、ゼイ廼偉を下してベスト16に進出するなどの活躍を見せている。2007年5月5日 熊本時代の囲碁教室で一緒に学んだ全国高校囲碁選手権大会に出場するなどの実績を持つアマチュア女性棋士と、女性が大学院を卒業するのを待って入籍。妻の弟も同じく囲碁教室で学び、学生本因坊戦優勝や高校総文囲碁部門男子個人戦3連覇や、全国高校囲碁選手権大会優勝1回、準優勝1回（この時の優勝者は白石勇一）などの実績のある、アマチュア強豪。2017年棋聖戦Cリーグ4勝1敗で昇格。現在、囲碁・将棋チャンネルのテレビ棋戦、竜星戦のダイジェスト番組で解説役を務めている。
ウッドワード則（ウッドワードそく、Woodward's rules）は、1,3-ブタジエン系発色団の紫外吸収217nmを基本値として、これに影響を与える補正値を加算すればジエン類の紫外吸収極大が算出することができるという法則で、ロバート・バーンズ・ウッドワードが発見した。後にフィーザー夫妻によって共役エノン化合物にまでこの法則を拡張したため、ウッドワード・フィーザー則(Woodward-Fieser rules)ともいわれる。
1974年から2003年にかけてフランス国立海洋開発センター（CNEXO）およびその後身であるフランス国立海洋開発研究所（IFREMER）に所属し、海洋学の研究に携わった。運航は民間のGenavir社による。船主はCGM、建造はAuroux Shipyard。船体の後部が平甲板となっており、研究設備などを収めた20フィートコンテナを最大12個積載。整備格納庫から出された潜水艇は両舷側に積まれたコンテナの間を通って船尾へ移動し、22トンの着水揚収能力を持つAフレームクレーンで吊るして海へ下ろされる。ブリッジ後部に設けられた潜水作業コントロールルームにおいて、あらかじめ海底へ投入した3基の超音波トランスポンダーを用いて母船と潜水艇の位置を把握し、水中通話機を使用して潜水艇への指示を行う運用であった。
1985年、日本とフランスが共同で行った深海調査「KAIKO計画」の一環として、6000mの潜水能力を持つ深海調査艇ノティールを搭載して来日。同年6月から8月にかけて日本海溝・南海トラフ・駿河トラフなどで27回にわたる潜水調査を行った。銚子沖の海底で沈み込みプレート境界をはじめて直接視認し撮影することに成功し、襟裳海山に海底地震計・海底傾斜計を設置するなど、実証的なプレートテクトニクス研究の草分けとなる成果を上げている。その後2000年にも来日し、東海地震の震源と想定される静岡県の沖合においてマルチチャンネル反射法地震探査を実施。音響反射を解析し3次元画像化することでプレートの沈みこみと断層の詳細な構造を明らかにした（「SFJ-KAIKO計画」）。この航海では御前崎沖の海底に存在するガスハイドレートの探査も行われている。 これらの調査を含め、ナディールは世界各地の海で130回以上の調査航海を行った。科学的調査以外の活動としては、1996年にノティールを用いてタイタニック号からの遺品引き上げにも従事している。
2003年にIFREMERの調査船を退役し、深海調査艇の母船としての役割を新造の「プルクワ・パ?（Pourquoi Pas?）」に譲った。その後ナディールは民間の海洋調査会社へ売却され、船名をアルシア（Alucia）と改めた。船体の大幅な改装が行われ、ヘリパッド、レードーム、ダイバー用減圧室、1000mまで潜水できる3隻の小型潜水艇を新たに搭載するなど、海洋研究を行える高級ヨットとして装備を一新している。2012年から2013年にかけてはNHK・ディスカバリーチャンネルなどの国際共同企画によりチャーターされ、搭載潜水艇が小笠原諸島近海で深海を遊泳するダイオウイカの動画撮影に成功した。
定価180円。2000年代以降は「特別定価」として190円以上で販売される場合が多くなり始め、その後210円を経て、2011年10月以降は230円、2013年以降は240円、同年9月14日号以降は250円で販売されている。同社の主力テレビ情報誌『週刊TVガイド』の廉価版・サブ的な位置づけとして1987年7月1日に創刊された（創刊号は7月4日号）。他のテレビ雑誌とは一線を画した編集姿勢は根強い支持を得ている。キャッチフレーズは"the TV magazine of the future"、"ありえないテレビ誌"。現在、北海道版、関東版、中部版、関西版、九州版を発行している。かつては宮城・福島版、長野・新潟版、静岡版、広島・岡山・香川版も発行していたが、いずれも2006年に休刊した。2012年に、創刊25周年を迎える。同年3月28日には、『創刊25周年記念 ピピピクラブ 傑作選 1987-2012』と題して本誌の読者投稿コーナー『ピピピクラブ』の投稿作品などをまとめた臨時増刊号（5月10日号）を発売した。7月4日には、7月7日号が「創刊25周年超特大号第1弾」として発売。本誌25年の歴史を振り返る企画「テレビとブロスの25年大特集」が掲載された。2013年7月17日発売の7月20日号で、累計販売数1億冊を達成（本誌で告知）。2018年3月20日発売の同年3月24日号で、月1回刊行（今後は毎月24日発売）、「番組表」の掲載を終了することが発表された｡そして､それと同時に､全国発売となった。
他のテレビ雑誌が誌面をカラー化している中、創刊当時から2013年8月31日号（同28日発売）までの26年間にわたり、番組表は赤・黒の2色刷りでそれ以外はモノクロページのみで構成されていた。2013年9月11日発売の同14日号から、赤・黒2色の番組表ページとモノクロページを残しつつ、特集ページをオールカラー化させた。特集記事についても他誌のように人気ドラマやアイドルばかり取り上げることはせず特撮番組のDVDや深夜番組など狭隘な分野を好んで取り上げ、徹底した差別化を図っている。編集の自由度も高く音楽欄では日本国外のロック・テクノ・ヒップホップなどが中心、アジアのアングラ音楽なども取り上げ映画欄はミニシアター系やマイナーな海外作品が主でコアなアーティスト・作品をフィーチャーし、本来のテレビ記事では番組に対する遠慮のない毒性の強い批評でも知られる。ただ、その強い個性からテレビ雑誌ではなくサブカルチャー雑誌とみなされることもある。またテレビ雑誌には珍しく、購入できるバックナンバーが豊富である。かつては誤植の多さでも有名だった。コラム執筆陣の豊富さも強い特徴の一つであり大人計画の松尾スズキや爆笑問題、キリンジから海洋堂の専務、ラーメンズにいたるまであまりテレビとは関係ないバラエティ豊かなコラムが多数連載されている。創刊当初は泉麻人・いとうせいこうをメインにブレイク前のナンシー関など宝島系のコラムニストが参加し、ナンシー関は署名なしで番組欄のミニコラム『ブロス探偵団』も執筆していた（のちに山田美保子→スージー鈴木も担当）。その後には石野卓球・ピエール瀧（電気グルーヴ）、小山田圭吾、スチャダラパー、忌野清志郎などミュージシャンの連載も多い。特に電気グルーヴはかつての高校の同級生がテレビブロス編集部に在籍していたためよく取り上げられ『テクノ専門学校』などの特集企画にも多数参加しており、一時期「隠れテクノ雑誌」とまで呼ばれていた。「面白いコラム満載のサブカル誌」と紹介されたこともある。雑誌編集者の花田紀凱は、『Web & Publishing 編集会議』編集長当時、『ダカーポ』のインタビューで愛読誌の一つに挙げ、「コラムがずばぬけておもしろい」「テレビ欄がいらないくらい」と発言したことがある。この雑誌の行う「好きな男・嫌いな男」ランキングは芸能人と一緒に仕事をした女性タレントや女性スタッフたちが選ぶランキングであり、他誌のランキングとは上位の結果が異なることが多い。例えば女性誌『anan』の「好きな男」No.1の木村拓哉がこの雑誌では嫌いな男にランキングされており、主演ドラマ『プライド』での事故を酷評したテレビ雑誌もこの雑誌だけである。また2005年4月に発表されたランキングではライブドアショック以前の調査でありながら、堀江貴文が「嫌いな男」1位になった。前年の2004年の「嫌いな男」1位は当時防衛庁長官だった石破茂だった。また、他の雑誌でも扱わないマニアックなランキングも扱っている。