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1991年10月18日朝、国道158号の「猿なぎ」と呼ばれる地点で、大規模な崩落があいついで起こり、国道は通行不能になった。崩落には予兆があったので、工事関係者が通行止めをしており、巻き込まれた車両はなかった。通行不能になった国道の代替道としては、まず、雑炊橋で右岸に出て林道を一方通行で経由し稲核に出る経路が使われた。しかし、この経路は本来なら5分ほどの所を最低でも40分以上かかり、しかも通行危険な個所があった。そこで、梓川の川床を仮道路にして不便をしのぐ。この期間には、迂回道路を通るために欠くことのできない橋として、雑炊橋が用いられた。その後は、崩落現場近くに仮の橋を架けて対応した。 崩落現場の岩盤は軟弱だったので、「三本松トンネル」が建設されることになる。三本松トンネルの工事開始は1992年、長さ370mのトンネルが完成したのは1994年2月24日であった。
1994年の夏の甲子園奈良県予選で好投を続けて、プロに注目される。惜しくも決勝戦で敗れたものの、同年のドラフトで嘉勢敏弘の外れ1位ながら近鉄バファローズに入団。140km/h台後半のストレートとカーブが評判の大型投手として期待されたが、プロ入り後は1軍登板もないまま1999年に引退。なお、田中宏和の入団に伴い、同姓同名の人物に関心を持った別人が後にホームページ「田中宏和.com」を開設して同姓同名収集を開始、田中宏和運動が興った。本記事の田中宏和は、2011年に「田中宏和の会合」に参加した。
体長は14-22mm。頭部は前方に伸び出したようになり、全部に1つの縦溝がある。触角は体長の2/3に達し、第3節目が1番長く、先端は尖る。前胸部は釣り鐘型で前と後ろの縁沿いに横溝があり、正中線に縦溝がある。前翅は後方に向かって狭まり、その先端はえぐられたようになっていて、外側が尖っている。歩脚は比較的長く、後肢の脛節は弓状に曲がり、先端が太まっている。体色は基本的には黒褐色で、全面に金褐色の短毛を密生しており、そのために光沢がある。歩脚は黄褐色で、全跗節と腿節の後ろが黒い。触角では柄節が黄褐色で、それ以外は黒い。前翅には4本の黄褐色の横帯がある。体下面はビロードのように金色に輝いて見える。ただし地方変異がかなりあり、西日本のものではより細長くて黒色部が濃いなどの違いが見られる。幼虫は円筒形の体で頭部は前胸節からあまり突き出さない。単眼は1個で、前胸節の背面は滑らかで前縁近くに黄褐色の斑紋がある。和名には若干のふれがあり、石井他編(1950)では標準をヨスジハナカミキリとしつつ、別名としてヨツスジハナカミキリ、ヨスジカミキリ、ハナカミキリをあげている。
成虫は6-8月に出現し、花に集まる。本州ではリョウブやノリウツギによく集まり、南西諸島ではアデクやイジュに集まっているのが見られる｡また広葉樹の朽ちた立ち枯れ木や倒木にも集まる。なお、飛翔中の姿は蜂によく似ており、体色や模様も含め、蜂に擬態していると言われる。幼虫はモミ、アカマツ、オニグルミ、コナラなどの材を食べる。幼虫が食べるのは腐朽の進んだ材で、褐色腐朽材、白色腐朽材とそのタイプを問わずに食べる。越冬は幼虫で行い、春に材の中で蛹化、羽化する。
2016年3月8日から9日にかけて皆既日食が発生した。日付変更線の東では、皆既日食は現地時間の3月8日に見られ、その他の場所では3月9日に見られた。皆既日食は、月の視直径が太陽より大きく、太陽と月の見かけ上の経路が交わって直接の日光が全て遮られる時に発生する。皆既日食は地球表面の狭い経路で見られるが、部分日食はその周囲の幅数千kmの範囲で見られる。2016年3月9日の日食の食分は1.0450で、太平洋地域を横切るように見られた。インド洋で始まり、太平洋北部で終わった。インドネシアでは中部スラウェシ州やテルナテ島を含む大部分できれいに見ることができたが、皆既日食経路上の最大の都市であるパレンバンでは雲や煙によって隠されてしまった。インドネシアでは、この日食の日は祝日でありバリ島のサカ暦の最後の日であるニュピと重なった。通常、ニュピは静寂の日であり、バリ島のムスリムが日食の日に特別な礼拝に参加するためには、特免状が与えられた。
7歳でギターを弾き始め、グラモルガン大学で音楽を学んだ。2010年10月、The Still Small Voice Recordsからデビュー・アルバム「And Suddenly」をリリース。「And Suddenly」はカーディフのATRiuM在学最終年にレコーディングされたものである。: アルバム収録曲「Indestructible」はBBCラジオウェールズのシングル・オブ・ザ・ウィークに輝き、以来彼の名は広く知られることとなった。また同曲は人気タレントクレイグ・チャールズがBBC Radio 2で放送していた番組内で熱烈に支持された。2011年、ジョーンズはBDi musicと出版契約を締結。その夏にはHowTheLightGetsIn、The Acoustic Festival of Britain、Festival of the Celts、Greenman Festivalといったロック・フェスティバルに出演、翌年には念願のサウス・バイ・サウスウエストへの出演も果たす。2014年5月、セカンド・アルバム「Lost No More」で日本デビューを飾った。
企業や各種コンテンツのブランディングやクリエイティブに関わるディレクション及びコンサルティング。広告・プロモーションの企画制作、TVCMやプロモーションビデオなどの映像製作などを行う。Synchro（株）代表。
のび太のアニメチックワールド!は2006年4月よりBBQRにて配信されていたアニラジ番組。超!A&G+でも2007年9月3日より放送されていた。パーソナリティは「アニメチックアナウンサー」長谷川のび太こと文化放送アナウンサーの長谷川太。2011年9月13日更新分エンディングにて2011年9月27日更新分を持って終了することが発表された。
田上 雅徳（たのうえ まさなる）は、日本の政治学者。慶應義塾大学教授。専門はジャン・カルヴァンの政治思想。
國學院大學で柔道部に所属した。2003年6月8日、全日本サンボ選手権90kg級で優勝を果たした。9月15日、DEEPでプロ総合格闘技デビュー。2004年9月24日、パンクラスに初出場し、佐藤光芳に判定勝ち。11月26日、佐々木有生に判定負け。2006年4月11日、DEEPでジョーイ・ヴィラセニョールに判定負け。2008年2月22日、8人制のDEEPミドル級王者決定トーナメントに出場。1回戦は大類宗次朗に判定勝ちを収めるも、5月19日の準決勝では福田力に1-2のスプリット判定で敗れ王座獲得に失敗した。8月29日にはM-1 Challengeの日本対世界選抜のチーム対抗戦に出場、ヨルダン・ラデフに判定負けを喫した。10月29日、同じくM-1 Challengeのスペイン・チームとの対抗戦ではラファエル・ロドリゲスに一本勝ち。12月10日にはDEEP 39 IMPACTでミドル級王者の中西裕一とノンタイトル戦を行い、判定勝ちを収めた。2009年3月14日、ウェルター級転向初戦となったDREAMウェルター級（-76kg）GPの出場を賭けキム・ユンヨン（辛拉麺）と対戦、3Rにチョークスリーパーで一本勝ちを収め出場権を獲得した。2009年4月5日、DREAM.8のウェルター級グランプリ1回戦でジェイソン・ハイと対戦し、チョークスリーパーで一本負けを喫した。2009年10月10日、DEEP 44 IMPACTで岩瀬茂俊と対戦し、3-0の判定勝ち。この試合で右手親指を骨折した。2010年1月24日、DEEP 45 IMPACTのDEEPウェルター級タイトルマッチで池本誠知と対戦し、5-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。2010年4月25日、吉田秀彦引退興行 〜ASTRA〜でチェ・ミルズと対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本勝ちを収めた。2010年10月24日、DEEP 50 IMPACTのDEEPウェルター級タイトルマッチで岩瀬茂俊と対戦し、5-0の判定勝ちを収め初防衛に成功した。2012年3月31日、ONE FC初参戦となったONE FC 3でファブリシオ・"ピットブル"・モンテイロと対戦し、判定負け。2013年4月26日、DEEP 62 IMPACTのウェルター級タイトルマッチでダン・ホーンバックルと対戦し、5-0の判定負けを喫し王座陥落した。2014年12月21日、DEEP 70 IMPACTのウェルター級タイトルマッチで悠太と対戦し、パウンドでTKO負けを喫し王座獲得に失敗した。2016年2月27日、引退試合となったDEEP 75 IMPACTでミノワマンと対戦し、3-0の判定勝ちを収めた。
オリジナルレコード収録曲はニューヨーク市ブルックリン区にあるビフォア・キリスト・スタジオで録音された。今作ではボブ・バートが正式なドラマーとして全楽曲を担当している。デス・ヴァリー’69にはノー・ウェーブシーンを代表するバンドティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークスからリディア・ランチがゲストヴォーカルとして参加している。キム・ゴードンがヴォーカルを努めるハロウィーン/フラワーはアルバムと同年1985年にシングルとして発表されている。デス・ヴァリー’69でバンドとしてはじめてのミュージッククリップを撮影している。監督はニューヨーク・アンダーグラウンドの映像作家リチャード・カーン。バンドのライブ・シーンに、自作サブミット・トゥ・ミーからのカットインや、チャールズ・マンソンの図像と株券のカットインなどを加え死と狂気というアルバムコンセプトに沿ったクリップとなっている。
山崎 覚次郎（やまざき かくじろう、慶応4年6月15日（1868年8月3日） - 昭和20年（1945年）6月28日）は日本の経済学者。法学博士。貨幣論、金融論を研究。
静岡県掛川に父･徳次郎の長男として生まれる。冀北学舎を経て、明治22年（1889年）東京帝国大学政治科卒業、大学院で研究する。東京帝大法科助教授、経済学部教授等を歴任し、のち経済学部長。社会政策学会で指導的役割をはたし、退官後は中央大学教授、日銀顧問、金融学会初代理事会長をつとめた。1913年（大正2年）5月29日、帝国学士院会員となる。
第2次世界大戦後、連合軍軍政期においてドイツは一旦は非武装化された。しかし冷戦構造の成立に伴い、1949年のドイツ連邦共和国（西ドイツ）建国後、1951年には連邦国境警備隊、1955年には連邦軍が設置され、翌1956年にはその海洋戦力として連邦海軍（Bundesmarine; 西ドイツ海軍）が建軍された。1956年5月、連邦議会は海軍のための最初の艦艇新造計画を認可したが、この計画には護衛艦（Geleitboot）6隻の建造が盛り込まれていた。これによって建造されたのが本級である。設計そのものは「護衛艦55」として1955年より着手されており、1957年に発注された。ただし実際の竣工は数年後となることから、その間の空白を埋めるため、アメリカ海軍から119型駆逐艦（旧フレッチャー級駆逐艦）6隻、イギリス海軍からは138型教育フリゲート7隻（旧ハント級駆逐艦3隻、ブラックスワン級スループ1隻、改ブラックスワン級スループ3隻）の譲渡を受けることとなり、これらは1958年から1960年にかけて順次に編入された。
本級は、第二次世界大戦後において、ドイツ海軍がはじめて建造した大型戦闘艦であり、世界で初めてCODAG（ディーゼル=ガスタービン複合機関）を搭載した艦でもある。本級の主機関は、4基のMAN社製V型16気筒ディーゼルエンジン（2,208 kW/2,961 hp）と2基のブラウン・ボベリ（BBC）社製ガスタービンエンジン（8,832 kW/11,844 hp）を組み合わせたものであり、また電力供給のため、550hp / 405kWのディーゼル発電機を3基搭載する。このガスタービンエンジンは舶用専用として設計されたものであり、また推進器にも可変ピッチプロペラ（CPP）を採用するなど多くの新機軸が盛り込まれた。船型としては平甲板型を採用しており、船体は13個の水密区画に区分されている。
本級は、対潜戦に重点をおいた装備が施されている。対潜兵器としては533mm短魚雷発射管のほか、対潜迫撃砲として、艦橋直前の甲板室上にM/50 375mm対潜ロケット砲が搭載されている。センサとなるソナーとしては、CWE-10/PAE-1が搭載される。これは同一のソナードームを共用する複合ソナー・システムであり、前者は10.5/11kHz、後者は24kHzを使用するサーチライト・ソナーである。また、水中攻撃指揮装置（UBFCS）としてはM5（対潜ロケット砲用）およびM9（魚雷用）が用いられるが、これはアメリカのMk.105におおむね相当する。また本級は砲装型のフリゲートであり、防空・対水上火力に関しては砲熕兵器に依存している。主砲としてはフランス製の新しい両用砲システムである55口径100mm単装砲（Modèle 53）、高角機銃としては、やはり新型のボフォース70口径40mm機関砲がブレーダ・メッカニカ・ブレシャーナ社製マウントと組み合わされて採用された。しかし船体は比較的小型で発展余地も少なかったことから、就役後に登場した新しいテクノロジーである個艦防空ミサイルや艦対艦ミサイル、C4Iシステムには対応できなかった。また対潜戦についても、就役後に登場した艦載ヘリコプターの運用設備（ヘリコプター甲板や格納庫）の設置には対応できなかった。
ラッダイト運動（ラッダイトうんどう、イギリス英語: Luddite movement）は、1811年から1817年頃、イギリス中・北部の織物工業地帯に起こった機械破壊運動である。
産業革命にともなう機械使用の普及により、失業のおそれを感じた手工業者・労働者が起こした。産業革命に対する反動とも、後年の労働運動の先駆ともされる。機械所有の資本家には憎悪の対象であったが、詩人には創作の霊感を与えた。ラッダイト(Luddite [ˈlʌd.aɪt])という言葉の意味は不明であるが、1779年に2つのニット製造機Stocking frameを壊したネッド・ラッドという若者の名前を語源とすると一般には信じられている。機械の破壊と工場建築物の破壊に対する最初の法律は、イギリスで1769年に制定された。それはこのような行為を犯罪とし、死刑が科されていた。1811年2月、イギリス政府は機械破壊を死罪にする法案を改めて提出した。上院での第二議会では、出席した詩人バイロンは熱弁をふるってこの法案に反対し、労働者を弁護した。草案は1812年3月に法律となったが、1769年の法律同様、機械破壊を止めることはできなかった。一、二度は死刑執行はあったが、襲撃者を発見することがきわめて困難だったためである。ラッダイト指導者の首に二千ポンドに上る懸賞金がかけられ、はじめて密告者により検挙が行われた。1813年1月13日、ヨークの裁判所で指導者ジョージ・メラーをふくむ三名への死刑宣告があったが、『年報Annual Resister』（1813年）には、彼らは裁判の最後まで沈着な態度を示し、メラーとその同志は陰謀家のようには見えない、他の境遇のもとでは彼らは立派な人間であったろう、と記されている。その三日後、十五人の労働者が処刑される。一度は鎮圧されたように見えたラッダイト運動は、1816年に再燃する。ノッティンガムで靴下職人が三十個の機械を破損し、イギリスの東部地方では農民が干草の堆積に放火した。彼らは脱穀機を打ち壊し、「パンか、血か」と書かれた旗をもって示威運動を行った。バーミンガム、プレストン、ニューカッスルでは失業者が示威運動を、ダンディーとグラスゴーでは軍隊と血なまぐさい衝突を起こした。 運動が一つの絶頂に達した1816年12月16日、バイロンはこの運動のために賦し、ラッダイトの人々をアメリカ独立戦争の人々に比している。海の彼岸の自由な若者は　その自由を、安価に、血潮で購った。われわれ若人も、自由に生きるか、さもなくば死を賭して戦おう。そして国王ラッドのほかはすべての国王を打ち倒そう！ラッダイト運動は、最初は衝動にまかせた望みのない破壊に終始するが、1818年のランカシャーではより高い賃金のためだけでなく工場法と婦人少年労働の規制のために戦い、1819年のマンチェスターでは普通選挙権と社会政策を求める政治行為となり、たんなる「産業革命に対する反革命」では終わらなかった。ラッダイト運動は農民一揆から労働運動への過渡期を担い、自由を追求する詩人に霊感を与えた。シェリーが種をまけ、しかし地主のためではなしに！富を築け、しかし馬鹿者のためではなしに！衣服を織れ、悪漢に着せるためではなしに！武器を鍛えよ、おまえたち自身を保護するために！と歌ったのは、ラッダイト運動がついえた四年後のことである。産業革命時代のイギリスの経済学者カール・マルクスは資本論でこのラッダイトを批判しており、労働者は「物質的な生産手段」ではなく、「社会的な搾取形態」を攻撃すべきだとした。
バリアフリーとエコの本堂には、寺院としては珍しいステンドグラスが有り、三仏忌（お釈迦さまの降誕・成道・涅槃）をデザインしてあります。入口付近には、百体の石仏に百拝すること（百拝×百体＝万拝＝お参りにすることで願いが叶う＝満願）で全ての願いが叶う『満願石仏』と呼ばれ、そしてボケ防止と安全をお願いする「へいわ聖観音」を『縁結び　豊橋観音』と呼びご縁があるように祀っています。『愚痴聞き石仏』は、皆さまが怒らないように大勢の愚痴を聞いて、家内安全祈願などをお参りしています。屋上の梵鐘は『平安の鐘』と呼ばれ、戦没者、事故・災害死亡者の鎮魂を祈り、子どもを事故や犯罪から守るため自動撞鐘しています。この鐘は、『開運の鐘』『除夜の鐘』としてHPからもネット撞鐘できる。また、リサイクルのエコ塔婆利用、電球のLED化などで、地球の温暖化防止、省エネなどにも協力しています。
上下線の水飲み場は一見普通の構造だが、富士山の伏流水を使用していると表示がある。売店では持ち帰り用のボトルを販売している他、飲食物にも使用されており、最近ではテレビ番組で紹介されたため、最近はこの水を持ち帰ろうとする行列ができるほどである。
デーヴィー（देवी, devī）は、ヒンドゥー教の女神である。すべての「偉大な母」として知られる存在で、すべての女神が彼女の側面と考えられている。デーヴァの女性形。シヴァの神妃たちはマハーデーヴィーと呼ばれるようになり、「偉大なる女神」という意味でシヴァの持つ宇宙創造の偉大な性力シャクティを表してもいる。
スポルティングCPの下部組織で育成されたが、トップ昇格は出来ず退団。その後は国内の下位リーグ所属クラブやキプロスのクラブを転々とした。2010年7月、イスラエルのマッカビ・ハイファFCからスイスのFCチューリッヒに120万ドルで移籍。2013年1月、イタリアのACシエーナにレンタル移籍。2014年5月、スタンダール・リエージュと3年契約を結んだ。2016年1月19日、チャールトン・アスレティックFCと4年半契約を結んだ。2017年7月15日、シント＝トロイデンVVと3年契約を結んだ。
生徒が教室で待機するのではなく、生徒自身が各教科ごとに定められた教室に移動し、授業を受けるという教科教室型を取り入れている。また、教師も、休み時間に職員室に帰ることはなく、各クラスに残り、生徒と大いに交流を持つことが出来る。各生徒の持ち物は、ホームベイと呼ばれるスペースに置かれ、そこでは生徒同士のコミュニケーションも多彩にとられる。廊下はなく、学年フロアと言われるスペースが通路となる。またここも生徒同士や教師と生徒などの交流の場となる。
各学年フロアや、コンピュータルームに、約130台のパソコンが置かれ、インターネットにも接続されており、生徒は自由に利用することが出来る。生徒は各自のID・パスワードを所有している。このネットワークは、校内のイントラネットにも接続されており、生徒が進路情報や学習情報を自由に入手することが出来る。
1984年に公開されたシリーズ第一作『エルム街の悪夢』のリメイク作である。監督は、この作品が長編映画デビューとなるサミュエル・ベイヤーが抜擢され、製作会社はマイケル・ベイらが経営するプラチナム・デューンズが担当する。主役キャラのフレディ・クルーガーには、これまで全8作で出演したロバート・イングランドに代わってジャッキー・アール・ヘイリーが起用され、ナンシー・トンプソン役はヘザー・ランゲンカンプに代わって、ルーニー・マーラが務めている。
2008年1月29日、『バラエティ』誌によって、マイケル・ベイが率いるプラチナム・デューンズ・プロダクションが1984年のオリジナル版をリメイクし、『エルム街の悪夢』シリーズをリブート（再始動）することが発表された。プロデューサの一人であるブラッド・フラーはインタビューで、「リメイク版の13日の金曜日と同様の路線にする。今度のフレディはジョークを言ったりはせず、第一作に倣ってとにかく怖い映画にする」と語った 。2009年2月、『ハリウッド・レポーター』誌はCMやミュージックビデオ監督として知られるサミュエル・ベイヤーが本作の監督として雇われたことを報じた。また同誌によって、これまで全8作品にフレディ・クルーガー役として出演していたロバート・イングランドがリメイク版で同役を演じないことが明らかにされた。ニュー・ラインのトビー・エメリッヒによると、映画監督経験のないベイヤーが抜擢されたのは彼のCMやミュージックビデオを見たマイケル・ベイの推薦によるものだという。2009年4月3日、『エンターテイメント・ウィークリー』誌はジャッキー・アール・ヘイリーが同役を引き継ぐことを報じた。ヘイリーはリメイク版と続編2作の合計3作分の契約を交わしている。2009年5月5日より主要撮影が始まり、2700万ドルの製作費をかけ、同年7月10日に完了した。
木津川 計（きづがわ けい、1935年10月22日 - ）は、日本の雑誌編集者、文化芸能評論家、コラムニスト。本名は坂本 凡夫（さかもと つねお）。雑誌『上方芸能』を発行するかたわら、大学で教鞭をとったほか、演芸賞・文学賞等の審査を行った。
高知県高知市江ノ口生まれ。高知市立旭小学校、高知市立城北中学校、高知県立高知丸の内高等学校卒業。萩原遼(本名：坂本孝夫)は実弟。20代より上方の芸能に関する執筆活動を行う。ペンネームを当初「私の主張に『気付けい』」との思いを込め、「木津 計（きづ けい）」としていたが、やがて「聞き流していただいて結構です、水のように川のように」と心境が変化し、川の字をつけて「木津川 計」と改めたという。1964年、大阪市立大学文学部社会学科卒業。家業の印刷会社を営むかたわら、1968年4月26日、33歳で雑誌『上方芸能』を創刊。1999年に同誌編集長を退任。研究者としては、「都市と文化の関係を究明すること」をテーマとした。2006年に、芸能に関するひとり語りの舞台「木津川計の一人語り劇場」を立ち上げる。
創刊当初の『上方芸能』は落語会「上方落語をきく会」（朝日放送主催の同名の会とは関連がない）の会報という位置づけであった。1974年より自主編集体制に移行し、内容を落語中心から能・狂言、歌舞伎、文楽、日本舞踊、上方舞、邦楽、現代演劇、歌劇などの京阪神地域の芸能全般を幅広く扱う路線に切り替える。2016年5月、読者の高齢化などで200号をもって終刊した。
平野 耕一(ひらの こういち、1944年 - )は日本の牧師。福音派の教会で、結婚セミナーの講師で有名である。
東京聖書学院で学んだ後、米国留学する。テネシー州立大学、デューク大学、ワシントン州立大学で学ぶ。留学中、当時留学生だった洋子夫人と結婚する。フラー神学校で結婚・家庭カウンセリングを研修した。卒業後、1989年まで、18年間アメリカで牧師を務める米国で洋子夫人と共にクリスチャンライフのためのセミナーを指導する。1989年の帰国後、夫人と共に東京ホライズン・チャペルを設立する。JTJ宣教神学校ホライズン・バイブル・カレッジの講師などを務める。
ウィルヘルミナ・ホラデイは不動産開発業者の夫ウォレス・ホラデイとともに1960年代に美術品の蒐集を始めた。きっかけは、欧州旅行でフランドルの女性画家クララ・ペーテルスの作品に出合ったことであった。帰国後、ペーテルスについて調べてみたが、情報が得られなかった。さらに他の女性画家についても調査を行ったところ、忘れ去られた画家やこれまで評価されてこなかった画家があまりにも多いことに気づき、またこの理由により、作品を安価に入手できたため、蒐集を始めた。60年代に蒐集した作品は500点に上り、1970年代に当時全米芸術基金の会長であった美術史家ナンシー・ハンクスに美術館を設立するよう勧められた。1981年に国立女性美術館を設立。以後6年間にわたって2千万ドル以上の資金を調達した。さらに蒐集を続け、やがてジョージタウンの自宅に蒐集した作品を一般公開するようになった。1983年、ホワイトハウスに近いニューヨーク・アベニューの古いフリーメイソン寺院を買い取る話が持ち上がった。かつてスラム街があったところで、ホラデイは長らくためらっていたが、夫の励ましを受け、1千500万ドルを投じて購入及び改修することにした。美術館の開館をめぐっては、保守派からはフェミニストだと批判され、フェミニストからは権威主義的だと批判されるなど論争を呼んだが、フェミニズムアート運動を牽引するジュディ・シカゴから作品の貸し出しを受け、1987年に開館した。美術評論家のロバート・ヒューズからは「女性アーティストをゲットー化（隔離）する」美術館であり、「1987年の女性が、抑圧された芸術家階級であるかのようなたわごと」は「時代遅れ」であり、「ぞっとするほどセンチメンタルな金の無駄遣いだ」と酷評されたが、2008年に館長に就任したスーザン・フィッシャー・スターリングは「現状を覆すような提案をすると、みんな腹を立てるのだ」という。
建物は1903年に建築家ワディー・バトラー・ウッドによりフリーメイソン寺院として設計されたネオルネッサンス様式の建物であり、1987年にアメリカ合衆国国家歴史登録財として登録された。敷地面積7,322 m²、16世紀から現代までの米国内外の女性アーティスト1,000人以上の作品5,000点以上を所蔵し、5階建ての建物の1階、中2階、3階が常設展示「コレクション・ハイライト」に充てられ、2階で特別展が開催される。4階は図書館・研究センター、5階はレンタルスペースで、中2階にはカフェもある。また、4階の一画には『シモーヌ・ド・ボーヴォワールの書斎から』と題するインスタレーションがある。中2階の展示室は16世紀から20世紀までの「女性画家が女性を描いた」肖像画に焦点を当てている。欧米の芸術アカデミーでまだ女性の入学が許可されなかった時代、男性裸体像を描く機会が与えられなかった女性画家は最も権威ある歴史画や宗教画に従事できず、主に肖像画や静物画を描いていた。この展示室は、こうした時代的制約を受け、十分に評価されなかった女性画家を再発見する機会を提供している。一方、他の常設室は男性の歴史・物語 (history, his story) に対する女性の歴史・物語 "Herstory"、身体表現に焦点を当てた「ボディーランゲージ」、日常生活をテーマとする「家事」、自然にインスピレーションを得た作品を展示する「ナチュラル・ウーマン」、などのテーマ別に近現代の作品を組み合わせて紹介し、男性主導の表象の歴史を批判的に検証している。
国立女性美術館公式ウェブサイトの「アーティスト・プロファイル」では、各アーティストに関する詳しい情報と所蔵作品を紹介している。重要な所蔵品として紹介されるものに、絵画では、エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブランの『ベロゼルスキー王女の肖像』、メアリー・カサットの『入浴』、フリーダ・カーロの『レオン・トロツキーに捧げる自画像』、ローザ・ボヌールの『海辺の羊』、クララ・ペーテルスの『テーブルの上のユリ、バラ、アイリス、パンジー、オダマキ、クロタネソウ、ヒエンソウ、その他の花を挿した花瓶、一輪のバラ、一輪のカーネーション』と『魚と猫の静物画』、シュザンヌ・ヴァラドンの『髪を整える裸婦』と『打ち捨てられた人形』、彫刻では、サラ・ベルナールの『嵐の後』、チャカイア・ブッカーの『酸性雨』、マグダレーナ・アバカノヴィッチの『四体の坐像』、リンダ・ベングリスの『エリダヌス』、ルイーズ・ブルジョワの『黒と青の歌』、ルイーズ・ネヴェルソンの『白い柱』、写真では、ガートルード・ケーゼビアの『秣桶』、ルイーズ・ダール＝ウォルフの『パリでディオールのスーツを着てプードルの散歩をさせるモデル』、ローラ・アルバレス・ブラボの『世代から世代へ』がある。その他の主なアーティストとして、エリザベス・キャトレット、ジュディ・シカゴ、カミーユ・クローデル、ルイーザ・コートールド、ペタ・コイン、エレーヌ・デ・クーニング、レスリー・ディル、ヘレン・フランケンサーラー、マルグリット・ジェラール、ナン・ゴールディン、ナンシー・グレイブス、グレース・ハーティガン、アンゲリカ・カウフマン、ケーテ・コルヴィッツ、リー・クラズナー、ジャスティン・カーランド、マリー・ローランサン、ユディト・レイステル、マリア・マルティネス、マリア・ジビーラ・メーリアン、ジョアン・ミッチェル、ガブリエレ・ミュンター、エリザベス・マレー、アリス・ニール、リラ・キャボット・ペリー、ジュアン・クイック＝トゥ＝シー・スミス、ラッヘル・ライス、エリザベッタ・シラーニ、ジョアン・スナイダー、リリー・マーティン・スペンサー、アルマ・トーマス、ロザルバ・カッリエーラなどの作品を所蔵している。
公開講座、教育者支援活動、図書館・資料館、出版物等による教育活動を行っている。図書館・研究センターの活動の一環として、2004年から2010年にかけて古今東西の女性アーティスト18,000人のデータを収録する「クララ・データベース」を構築し、公式ウェブサイトに統合したが、現在移行中である。特別展のカタログのほか、機関誌『芸術における女性』を年3回発行している。
2015年に女性の自由のためのシモーヌ・ド・ボーヴォワール賞を受賞した。また、ウィルヘルミナ・ホラデイはその芸術後援活動により、2006年にジョージ・W・ブッシュ大統領からアメリカ国民芸術勲章を贈られた。
山王駅（さんのうえき）は、1936年（昭和11年）11月22日から1944年（昭和19年）1月10日まで長野県長野市中御所にあった善光寺白馬電鉄の駅である。 路線の休線によって休駅（のちに廃線によって廃駅）となった。
ホックは古典的推理小説の名人で、サスペンスやアクションより謎と推理を重視する。『エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン（以下：EQMM ）』は、そのような彼のことを「古典的犯人当てミステリーの王様」 (The King of the Classical Whodunit) と呼ぶ。ホックの書く話は緻密に構築されたパズルのようで、物理的・心理的な手掛かりを注意深く公平に提示してみせる。特に“不可能犯罪もの”が好きで、ジョン・ディクスン・カー等によって広められた“密室もの”については、いくつものバリエーションを発明した（不可能犯罪ものとは、“どう見ても犯罪を成し遂げることが不可能に見える”という状況を扱う推理小説のこと。殺人事件が多い）。例えば、『有蓋橋の謎』では、一人きりで有蓋橋に入っていった男が消え失せ、死体となって別の場所で発見される。
ホックの執筆活動は1950年代に始まった。1955年に最初の作品を『フェイマス・ディテクティヴ・ストーリーズ』に発表し、続けて『セイント・ミステリ・マガジン』に作品を発表し始めた。1962年1月には『アルフレッド・ヒッチコック・ミステリ・マガジン』にも発表するようになった。1962年12月には『EQMM』に初めて作品を発表した。その年以降、全作品数の約半数にあたる450編以上を『EQMM』に発表することになる。1973年5月からは『EQMM』に毎月ホックの作品が掲載されるようになった。2004年5月で31年を迎えたが、一回も欠けることなく掲載され続けていた。ホックは、スティーヴン・デンティンジャー、R・L・スティーヴンズ、パット・マクマーン、アンソニー・サーカス、ミスターXといった別名を使って、雑誌に作品を発表することがある。そういうときには、同時に同じ雑誌にホック名義でも作品を発表していることが多い。2001年にアメリカ探偵作家クラブ 巨匠賞を受賞した。短編主体の作家が受賞したのは初めてである。
日本では、1960年代にミステリー雑誌に登場し始める。1976年に日本での初めての単行本が出版され、1983年までに10冊ほどの単行本が出版された。それから10年以上にわたってホック単独の単行本は出版されなかったが、1999年から再び短編集が出版されるようになった。ホックの作品は、早川書房の『ミステリ・マガジン』や、光文社の『EQ』（1999年に休刊）および『ジャーロ』などの雑誌に頻繁に掲載される。海外ミステリーのアンソロジーにもよく収録される。日本を舞台にした作品をいくつか書いており、2003年に出版された阪神タイガースをテーマにしたミステリー・アンソロジー『新本格猛虎会の冒険』 (ISBN 4488023762) に唯一の外国人として作品を寄稿した。ホックの名前は“ホック”と表記されることがほとんどだが、稀に“ホウク”と表記される。Wikipedia 英語版では、発音はhokeだと説明されている。
ニック・ヴェルヴェット (Nick Velvet) はプロの雇われ泥棒である。一定の料金さえ支払われれば、あまり価値のなさそうな、他のプロが手を出さないような物に限り何でも盗む。初登場は1966年の『EQMM』。盗んだものを挙げると、古いクモの巣や、古い新聞、使用済みのティーバッグなどがある。料金は始めは2万ドルだったが、長年一緒にいる恋人グロリアに言われて1980年に2万5千ドルに上げた（この2人は、1965年にニックがグロリアの住むニューヨークのアパートに盗みに入ったときに出会った）。21世紀になって料金は3万ドルに上がった。多くの架空の泥棒と違い、ニックは一人で仕事をすることが多い。実際、1979年までは、グロリアはニックが泥棒だと気付かず、アメリカ政府のために働いているのだと思っていた。後にライバルの女怪盗サンドラ・パリスが登場する。ニック・シリーズのストーリーは、どのように盗むのか、そして、依頼人はなぜ価値のなさそうなものに2万ドルも払うのか、という2つの部分が合わさっている。ニックは盗む物の価値に興味がなさそうに見えるが、たいていは状況が変わって依頼人の真の動機を探ることになり、探偵のような活動もする。ニック・シリーズはユーモアのある軽快なトーンのものが多く、レスリー・チャータリスの「サイモン・テンプラー」シリーズの初期を思わせる。ニックの仕事には不法行為が付き物だが、探偵活動の成果を刑事に提供するのと引き換えに、何度も見逃してもらっている。1973年5月から『EQMM』に毎月作品を掲載するようになったが、その第1回はニック・シリーズの『ポスターを盗め』であった。1998年1月の『12月のブックショップ』では、ニューヨーク市に実在するミステリー専門書店と、その店のオーナーであるオットー・ペンズラー（エドガー賞の受賞経験がある出版者・編集者）を登場させた。1998年5月の『グロリアの赤いコート』ではニックとグロリアの出会いをグロリアの一人称で描いた（他のすべてのニック・シリーズ及び多くのホック作品は三人称で語られる）。
レオポルド警部 (Captain Leopold) は刑事で、コネチカット州の名もない街の警察の凶悪犯罪班のリーダー。レオポルト警部はホックが最もよく使うキャラクターである。同僚にフレッチャー警部補とコニー・トレント巡査部長がいる。レオポルド・シリーズは表面的には警察もので、犯罪を調査する警官たちのやり取りが描かれるが、犯罪そのものが一風変わっていて、プロットと手掛かりの与え方にホックの手腕が発揮されている。警察の活動よりも、レオポルドと仲間の推理力によって結末を迎えることが多い。時々、不可能犯罪や密室が扱われる。レオポルド・シリーズを見れば、ホックのシリーズ物の魅力のひとつがよく分かる。キャラクターが現実の時の進みに合わせて年をとり、変化していくのである。シリーズが進むなかで、レオポルドは離婚し、再婚し、引退し、仕事に復帰し、再び引退する。フレッチャー警部補はレオポルドに代わって警部に昇進し、コニー・トレントは警部補に昇進する。フレッチャーとトレントに焦点を合わせ、レオポルドは人望厚い相談役としてのみ登場する話も書かれるようになった。レオポルドは補助的なキャラクターとして1957年に初登場した。1991年3月の『レオポルド警部のバッジを盗め』ではニック・ヴェルヴェットと共演した。ほとんどのレオポルド・シリーズは『EQMM』で発表されたが、『アルフレッド・ヒッチコック・ミステリ・マガジン』でもたくさん発表されている。
サム・ホーソーン医師 (Dr. Sam Hawthorne) は引退した一般開業医で、不可能犯罪のスペシャリストである。このシリーズは、若き日のサムが小さな町で開業医をしていた1920年代から1940年代の頃の回想として語られる。医学校を出たばかりのサム・ホーソーンはニューイングランドの架空の田舎町ノースモントに、静かに暮らそうと思って引っ越してきたが、彼の行くところ必ず誰かが不可解な死に方をする。初登場したのは1974年。このシリーズは歴史的な事柄を丁寧に調査して書かれており、サムの自動車や、当時の医療、政治、服装などに活かされている。サムは陽気な人間で、ユーモアを交えて話をする。しかし、彼の一人称で語られることで、調査中の殺人事件へのサムの悲嘆と遺族への同情を、読者は間近で見ることになる。ほとんどの話が一つの田舎町を舞台にしているので、端役の人物が再登場することが普通よりも多い。シリーズ初期には、変わった趣向があった。各話の終わりに次の話の中心となるパズルのヒントが語られ、そして、次の話は前回のヒントを受けて始められるのだ。このような趣向は、アンソロジーなら各話のつながりを良くするために使われることがあるが、一話完結のシリーズ物で雑誌掲載時に初めからこのような趣向がこらされるのは珍しい。シリーズが中盤を経ると作者の執筆ペースが年3作から2作になり、半年毎に書く事件のトリックをその前作の執筆中から考えておかなければならなくなるため、この趣向は消えている。
サイモン・アーク (Simon Ark) はホックのデビュー作の主人公である。2000歳に近いコプト教徒で、悪（はっきり言うとサタン）を探して世界中を旅している、と自称している。超常現象によって引き起こされたような事件が発生するが、最後には必ず、超常現象ではなかったことが判明する。
ジャンルはシリーズ伝統のノンストップドラマティックRPG。キャラクターデザインはうるし原智志。前作と同じ世界であるが、最初に冒険する大陸は今までと違う（前作の大陸も登場する）。システムは殆ど前作を踏襲し、より快適にプレイ出来るように改良を加えたものとなっている。前作ではストーリーを複数の章に分けていたが、今作は通常通り最初から最後まで主人公の視点で進む。
数学のホモロジー代数において，分解（ぶんかい，英: resolution）（あるいは左分解 (left resolution); 双対の余分解 (coresolution) あるいは右分解 (right resolution)）は加群（あるいはより一般に，アーベル圏の対象）の完全列であり，加群あるいはこの圏の対象の構造を特徴づける不変量を定義するために用いられる．通常通り射が右向きのときは，列は（左）分解については左側に無限で，右分解については右側に無限であるとされる．しかしながら，有限分解 (finite resolution) は列の対象の有限個だけが零でない分解である．そのようなものは通常，（左分解について）左端の対象あるいは（右分解について）右端の対象が零対象である有限完全列によって表される．一般に，列の対象はなんらかの性質 P（例えば自由である）を持つよう制限される．したがって P 分解が語られる．とくに，任意の加群は自由分解，射影分解，平坦分解をもつ．それらはそれぞれ自由加群，射影加群，平坦加群からなる左分解である．同様に任意の加群は単射分解をもつ．これは単射加群からなる右分解である．
多くの状況では，与えられた加群 M を分解する加群 Eᵢ に条件が課される．例えば，加群 M の自由分解はすべての加群 Eᵢ が自由 R 加群であるような左分解である．同様に，射影分解あるいは平坦分解はすべての Eᵢ が射影加群あるいは平坦加群であるような左分解である．単射分解は Cⁱ がすべて単射加群であるような右分解である．すべての R 加群は自由左分解を持つ．したがって当然任意の加群は射影分解や平坦分解も持つ．証明のアイデアは，E₀ を M の元によって生成される自由 R 加群と定義し，E₁ を自然な写像 E₀ → M の核の元によって生成される自由 R 加群と定義し，……とすることである．双対的に，任意の R 加群は移入分解を持つ．射影分解（そしてより一般に平坦分解）は Tor 関手を計算するのに使うことができる．加群 M の射影分解は鎖ホモトピーの違いを除いて一意的である，すなわち，M の2つの射影分解 P₀ → M と P₁ → M が与えられると，それらの間の鎖ホモトピーが存在する．分解はホモロジー次元を定義するために使われる．加群 M の有限射影分解の最小の長さはその射影次元と呼ばれ，pd(M) と表記される．例えば，加群の射影次元が 0 であることとそれが射影加群であることは同値である．M が有限射影分解を持たないときは射影次元は無限大である．例えば，可換局所環 R に対して，射影次元が有限であることと R が正則であることは同値であり，そのとき射影次元と R のクルル次元と一致する．同様に加群に対して 移入次元 id(M) や平坦次元 fd(M) も定義される．移入次元や射影次元は右 R 加群の圏上 R の右大域次元と呼ばれる R のホモロジー次元を定義するために用いられる．同様に，平坦次元は弱大域次元を定義するために用いられる．これらの次元の振る舞いは環の特徴を反映する．例えば，環の右大域次元が 0 であることと半単純環であることは同値であり，環の弱大域次元が 0 であることとフォン・ノイマン正則環であることは同値である．
M を体上次数が正の元によって生成される次数付き代数上の次数付き加群とする．すると M は，自由加群 Eᵢ が dᵢ たちと ε が次数付き線型写像であるように次数付けられる自由分解を持つ．これらの次数付き自由分解の中で，極小自由分解 (minimal free resolution) は各 Eᵢ の基底元の個数が極小であるようなものである．各 Eᵢ の基底元の個数とそれらの次数は次数付き加群のすべての極小自由分解に対して同じである．I が体上の多項式環における斉次イデアルであるとき，I によって定義される射影代数的集合のカステルヌオヴォ・マンフォード正則性は，I の極小自由分解における Eᵢ の基底元の次数がすべて r − i よりも小さいような最小の整数 r である．
自由分解の古典的な例は局所環における正則列あるいは体上有限生成の次数付き代数における斉次正則列のコズュル複体によって与えられる．X を 非球面型空間 とする，すなわちその普遍被覆 E が可縮であるとする．すると E のすべての特異（あるいは単体）鎖複体は環 Z 上だけでなく群環 Z [π₁(X)] 上加群 Z の自由分解である．
ホワイトハースト家はダービーで腕の良い機械職人として知られていた。ジョン・ホワイトハースト（1713年-1788年）は コングルトンの生まれだが、ダービーに移り住んで時計職人の道に入った。彼は適正計測検査官 (Inspector of Weights) となってロンドンへ移ったが、その甥がホワイトハースト・アンド・サンという名で事業を引き継いだ。ホワイトハースト家の製品としてはタレット・クロックが有名だった。
日時計の製作は太陽系の幾何学的理解に基づくものであり、それは特に太陽が平面（この場合ならば地平面）へ如何に影を落とすかという問題である。影の形は一年の周期で毎日異なり、また日時計が置かれた位置（特に緯度）に応じても異なる。この日時計は太陽時が分かるよう設計されているので、経度は重要ではない。ここで言う真昼とは、太陽が最も高く真南へ上がった時のことであり、標準時とはグリニッジ天文台のような別の地点で太陽が真南へ来た時のことである。ダービーはグリニッジから西へ1°28′46.2″の位置にあるため、太陽は5分52.05秒遅れて真昼の位置に来る。時刻を測る上で、考慮すべき問題がもう一つある。地球の公転軌道は僅かに楕円であるため、一日の長さは日ごと僅かに変化しており、平均との差が次第に積み重なって11月と2月にはそれが16分にも達する。このずれは、いわゆる均時差と呼ばれるもので、日時計と機械時計を互いに照らし合わせるようになるまで全く気付かれなかったものである。機械時計はこのずれを無視するか、さもなくば現在の一日の長さに合うよう毎日調整するか、いずれかでなければならない。前者は平均時、後者は地方平均時に相当する。鉄道の時刻表は、真昼のタイミングと一日の長さを標準化する必要があり、グリニッジ平均時を取り入れることになった。地元のミッドランド鉄道は1848年1月にグリニッジ平均時に基づく鉄道時間を取り入れた。この独特なブロンズ製日時計には「ホワイトハースト・アンド・サン/ダービー/1812」と印がつけられており、ジョージ・ベンソン・ストラット（綿紡績業者ウィリアム・ストラットの弟）がベルパーに持っていた邸宅ブリッジ・ヒル・ハウスに置くため作られたと考えられている。その正確な座標は北緯53°1′49.08″、西経1°29′26.88″である。これはダービー（北緯52°55′00″）のすぐ近くにあり、緯度差にして6′49″、また経度はほぼ同一で、時間にして僅か2秒しか違わない。
この日時計は頑丈に作られており、その厚い指柱の片面が午前中に、もう片面が午後に影を落とす針となる。盤面には、一続きの円でなく、厚い針によって分けられた2つの半円が刻まれている。この日時計は、針が盤面に対してなす角度がブリッジ・ヒル・ハウスの緯度53°1′49″と正確に一致するよう設計されている。盤面は完全に水平になるよう設置され、緯度に応じた微調整は盤面を水平から傾けて行なった。現在、日時計は元から0°6′49″（約0.1度）南にあるため、針をその分だけ持ち上げる必要がある。
1800年に製作されたホワイトハーストの別の日時計が2005年にダービーでオークションにかけられ、1850ポンドで落札された.。
道面 豊信（どうめん とよのぶ、1888年4月9日 - 1981年3月8日）は、日本の実業家。元味の素社長。広島県広島市仁保島本浦（現南区本浦）出身。
広島商業卒業後渡米。オハイオ北部大学、コロンビア両大学で学ぶ。サンミット神崎商店支配人を経て、1918年、味の素の前身・鈴木商店に入社。1935年、同店の外国課長で帰国するまで米国に在勤し、製品の米国市場売り込み、及び原料買い付けなどに手腕を発揮した。1940年取締役、その後1945年、終戦直後の常務時代には、GHQの要請でDDTの製造に協力、これが同社戦後再建の原動力となった。1947年専務を経て1950年、戦後初めて同族以外から同社4代目社長に就任。以降1965年まで16年間の長きに渡り、同社社長として社業に尽力。海外仕込の合理主義に徹した進歩的経営者として高い評価を得た。開拓精神と卓越した語学力を活かし、1957年にはナポリIOC総会、サンフランシスコ国際産業開発会議に日本代表として出席するなど国際的にも活躍し、日本企業の海外進出に貢献した。また日本のマーケティングの草分けとして、マーケティング学の導入、普及に力を注ぎ1957年、日本マーケティング協会を設立し初代会長。日本国際広告協会会長、発明協会会長の他、経団連、日経連、日本貿易会の各常任理事などを務めた。1957年、紺綬褒章、1965年、勲三等旭日中綬章受章。1981年3月8日、92歳で死去。
松平太郎（まつだいら たろう、天保10年（1839年） - 明治42年（1909年）5月24日）は、幕末の幕臣。陸軍奉行並。いわゆる「蝦夷共和国」において副総裁を務めた。名は正親。正七位。
岩津松平家の血を引くとされる幕臣・松平九郎左衛門親似（150俵）の子に生まれ、江戸の仏学者・村上英俊の塾に入門する。幕府では文久年間には奥右筆、慶応3年6月には外国奉行支配組頭となりこれを務めた。慶応4年（1868年）1月に戊辰戦争が勃発すると、2月には歩兵頭を経て陸軍奉行並に任命され、陸軍総裁・勝海舟の下で旧幕府軍の官軍への反発を抑える役目を負うが、主戦論者だった松平は大鳥圭介や榎本武揚らと図って自らも抗戦に参加。江戸を脱出し、今市にて大鳥と合流、軍資金を届けている。その後会津戦争で敗れると榎本らと共に蝦夷地へ渡った。
蝦夷地占領後に行われた「公選入札」（選挙）において榎本に次ぐ得票を得て、箱館政権における副総裁に就任した。主に民政・外交面で活動し、榎本の女房役を務める。榎本の「洋才」に対し、松平の「和魂」と言われ、人望は厚かった。明治2年（1869年）5月の新政府軍の総攻撃の際には、奮戦するも敵わず、18日に降伏した。
6月7日の五稜郭開城後、榎本らと東京に護送され、榎本や大鳥らと同様、東京辰ノ口糾問所に禁固。明治5年（1872年）に釈放され、明治政府に開拓使御用係・開拓使五等出仕に任ぜられて箱館在勤を命じられたが、翌年には辞した。その後は三潴県権参事を経てロシアのウラジヴォストークに外務省7等出仕して派遣されたが、ほどなく退職。現地で貿易商、中国で織物業などを営むが、商売人としての才能に欠け、いずれも失敗、流浪の日々を送る。晩年は妻と子に先立たれ、弟小六郎とともに榎本の保護下で生活していたと言われている。明治42年（1909年）、伊豆賀茂郡の湯本屋で病死。死亡日は5月24日の他に25、26日説がある。享年71。
寛政10年（1798年）2月14日、三河国宝飯郡西方村（現・愛知県豊川市御津町西方）の上層農家の四男として生まれた。父親は山本兵三郎茂義、幼名は兵作茂雄。父親は読書好きであり、幼少期から父親が読む軍記物を聞いて育った。8歳から12歳までは隣村の医師について手習いを行った。2人の兄も父親や敬雄と同じように読書家だった。8歳から12歳までは近隣の御馬村の医師・南条春林の手習いに通った。内気な性格だったため友人は少なく、父や兄を師として大学、論語、唐詩選などを学んでいる。父親や南条が好んだ俳諧に親しみ、越前国大野藩主・土井利知の門に入って「連波楼文英」を名乗っている。21歳だった文政元年（1818年）には渥美郡羽田村（現・豊橋市）の神主である羽田野上総敬道の養子となった。9月23日には敬道の娘で15歳の美寿との婚儀を行い、羽田野家第7代となって養父の跡を継いだ。羽田神明宮（現・湊神明社）と別宮・羽田八幡宮の神主となり、名を常陸敬雄と改めた。敬道は50歳の時に西宿（現・豊橋市花田町西宿）の秋葉社から羽田野家に入った人物である。広大な新田を有する資産家だった敬道は、羽田八幡宮の本殿・拝殿・神主屋敷などを一新し、神域は一変したとされている。高齢だった敬道は当初から養子を迎えることを検討しており、文化10年（1813年）には遠江国豊田郡半場村から養子を迎えているが、4年ほどして不縁となっていた。
文政8年（1825年）には実兄の勧めによって国学者である本居大平の門人となっている。本居宣長の死後、三河の門人は大平門へ向かった者が57名だったのに対し、本居春庭の門へ向かったのは2名にすぎず、大平門は和歌に関心を寄せる門人が多かった。文政10年（1827年）には鈴木重野とともに三河出身者として初めて江戸の平田篤胤の門人となり、三河地方で篤胤の思想の普及に努めた。なお、鈴屋系統から平田門へ入ったのは、三河では鈴木と羽田野の2人だけである。三河地方からは砥鹿神社の神主である草鹿砥宣輝と宣隆の親子、宝飯郡八幡宮の寺部宣光、八名郡賀茂神社の竹尾茂樹など、40人もの人物が羽田野の推薦で平田門に入っている。羽田野はさらに遠江国西部からも多数門人を気吹舎（平田塾）に紹介している。平田学派の一員となったことで、伴信友、大国隆正、鈴木重胤などと知り合った。天保3年（1832年）には篤胤の『弘仁歴運記考』の序文を書いている。天保4年（1833年）には羽田野家の家督を相続。天保年間には『触穢私考』、『参河国官社私考』、『倭名鈔三河国郡郷考』、『参河国古歌古蹟考』などを著した。
困窮にて書籍相求候事相成難候者にも広く披見為仕候て、自然と勧善懲悪之筋をも相弁て、善道に相進候様 — 文庫設立の目的、羽田野敬雄嘉永元年（1848年）には福谷世黄や佐野蓬宇らと協力して、自らの蔵書を基にして羽田八幡宮文庫を設立。羽田野を中心とする16人の世話人が計180両の資金を供出して、羽田野が神主を務める羽田八幡宮に6坪（2間×3間）の書庫を設置した。世話人が持ち寄った書籍だけでは蔵書が不十分だったため、有志の寄付を期待するビラを作成。これに吉田藩主の松平信古が呼応し、嘉永5年（1852年）には『四書大全』や『皇朝史略』など書籍37巻の寄付を受けているほか、文庫の永続料として毎年米10俵を贈られた。後には閲覧室や講義室を併設しており、学問を志す者に広く公開したのが羽田八幡宮文庫の特徴である。蔵書の閲覧や貸出を一般大衆にも認めていた文庫は他に例がないという。羽田八幡宮文庫は水戸徳川家からも蔵書の寄贈を受けた。羽田野が関西を旅行した嘉永6年（1853年）には、大阪・道頓堀の秋田屋で書籍を購入しており、翌年には自らの蔵書600部を羽田八幡宮文庫に寄贈した。同年12月23日の安政東海地震の折には、吉田町の倒壊家屋182軒に餅や味噌を配給する慈善活動を行っている。万延元年（1860年）に米価が高騰した折には、文庫米を提供した上に『ききんのこころえ』を刊行して無償配布した。また羽田野は人々の神社への関心を高めることを目的として、三河国の式内社26座の案内石柱を建立している。安政3年（1856年）には八名郡神郷村に石巻神社の道標を建て、その後には渥美郡の阿志神社、設楽郡の石座神社、宝飯郡の砥鹿神社、同じく宝飯郡の御津神社の道標を建てている。大国隆正、御巫清直、鈴木重胤、平田篤胤などに題字を依頼しており、この道標は今日も道端に残っている。安政3年（1857年）には羽田八幡宮文庫脇に松蔭学舎を建設、この寺小屋は文庫の閲覧所としても機能し、文庫の図書館としての機能が整備されていった。このころの蔵書数は約1,000巻だったが、文久2年（1862年）には8,123巻となり、慶應3年（1867年）には10,000巻を超えた。羽田八幡宮文庫は神道や皇学に関するものが多いが、農学、医学、天文学、語学、異国情報など分野は多岐にわたる。東海道を行き来する文人や国学者の中には、大国隆正、鈴木重胤、藤森弘庵など羽田八幡宮文庫に立ち寄って講義を行う者もいた。
慶応4年（1868年）に明治維新政府が成立した際には、京都御所の守衛に召されている。1868年（明治元年）には京都の皇学所の御用係に命じられた。国学を教授するために設けられた皇学所の十数人のなかに、三河から羽田野、草鹿砥宣隆、竹尾正胤の3人が選ばれているのは、この地方における平田派の水準が高かったことを物語っている。しかし、羽田野自身は、翌年には老体を理由に豊橋に帰郷し、1869年（明治2年）には宝飯郡国府村（現・豊川市国府町）の修道館の学頭となって皇学を、1870年（明治3年）には豊橋藩皇学校の教授となってやはり皇学を教えた。1871年（明治4年）には神官の世襲廃止令が出され、羽田野家は断絶となった。羽田野家の敷地内に建てられていた羽田八幡宮文庫はこの際に羽田野家の所有物となっている。1873年（明治6年）には教部省より権大講義に補せられた。その研究は高く評価されており、明治政府は羽田野に対して『参河国神名帳私考』、『参河国歴代古蹟考』、『倭名鈔三河国郡郷考』、『総国風土記考』の提出を求めた。
敬雄の没後には蔵書の多くが売却されたが、その大部分は後に買い戻された。やがて豊橋市図書館の所蔵物となって豊橋市中央図書館に「羽田文庫」が開設された。羽田八幡宮文庫創立150周年にあたる1998年（平成10年）には、羽田八幡宮が羽田八幡宮文庫址の土地を買い戻している。蔵書の一部は西尾市の西尾市岩瀬文庫にも所蔵されており、約10,000冊が豊橋市中央図書館に、約1,000冊が岩瀬文庫に所蔵されている。2000年（平成12年）12月4日には「羽田八幡宮社務所離れ（旧羽田野家住宅主屋）」「羽田八幡宮蔵（旧羽田八幡宮文庫）」「羽田八幡宮門（旧羽田八幡宮文庫正門）」の3施設がそれぞれ国の登録有形文化財に登録された。2003年（平成15年）から10年計画で羽田文庫の中の和装本の整備事業が実施された。2007年（平成19年）11月3日には宝飯郡御津町西方（現・豊川市御津町西方）に羽田野敬雄生誕碑が設置された。
エスポー出身。アクセルとフリップを除く4種類の3回転ジャンプを跳ぶことができる。3回転トウループ-3回転トウループのコンビネーションジャンプにも成功している。2014年2月に恋人の男性と婚約。2015年7月11日にヘルシンキのセント・ジョンズ教会で挙式を執り行った。