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創価学会と、顕正会の前身である妙信講は共に日蓮正宗内の一法華講という立場であったが、1970年代に学会が主導した大石寺正本堂の建立をめぐり、正本堂が日蓮の遺言（御遺命）にある「本門の戒壇」にあたるか否かの解釈で対立したのを皮切りに関係が悪化した。妙信講は「非国立」の戒壇を認めない、と言うよりは「国家権力立」ないし「皇室立」でなければならないとする解釈を顕正会に改名した現在も崩していないのに対し、学会と当時の宗門管長細井日達は「戦後民主主義体制の根幹たる主権在民の下では日蓮の指す国の概念は権力ではなく民衆である」という解釈のもと、正本堂落慶をもって御遺命は達成されたと宣言する。その後日達の仲介で両団体が協議し「正本堂は御遺命の戒壇にはあたらない」とする学会理事長・和泉覚（当時）の談話を聖教新聞に掲載することで一応和解。この談話は落慶法要直前の1972年（昭和47年）10月3日付紙面に掲載され、法要には妙信講関係者も出席した。しかし、和解した後も妙信講は国家権力ないし皇室による「狭義の」国立戒壇建立という思想を放棄せず、学会中央本部に対するデモなどの実力行使に踏み切る。これを受け日達は1974年（昭和49年）8月12日付で妙信講を講中解散処分に付した。
日本共産党と創価学会は支持層ないし支援対象が重なることなどから、1950年代以降、選挙活動において互いを非難しあうなど対立関係にあった。1969年（昭和44年）12月2日には日本共産党機関紙の『しんぶん赤旗』が藤原弘達の『創価学会を斬る』の出版を創価学会・公明党が妨害したと報じ言論出版妨害事件が表面化。1970年（昭和45年）には日本共産党委員長宮本顕治の自宅の電話回線を創価学会の学生部幹部数名が盗聴し、逮捕者も出た。その後1974年（昭和49年）12月、向こう10年間の「相互不干渉」と「共存」をうたう「創共協定」を両者で締結したが、自公連立政権の誕生後は対立が再燃し、しんぶん赤旗が「公明党と創価学会 『政教一体』で『悪政戦犯』の役割」と題した記事で、創価学会首脳が選挙戦で陣頭指揮を執り聖教新聞に会員を鼓舞する記事が掲載されるなどと批判したり、入信強要問題を取り上げるなどしている。
自民党とは自民党結党以降2代会長戸田城聖と自民党で総裁を務めた岸信介が友好関係にあり、岸の娘婿安倍晋太郎が岸の名代として大石寺の大講堂の完成式典に列席し祝辞を述べた。また創価学会が起こした言論出版妨害事件では公明党中央執行委員長・竹入義勝が自民党幹事長・田中角栄に事態の収拾を依頼、その後自民党田中派竹下派と公明党創価学会は親密、親交を深めていき田中の愛弟子小沢一郎が1993年に自民党を離党すると公明党幹部の市川雄一が小沢に接触、後に「ワン・ワン・ライス」となぞらえられた連携を見せ公明党が非自民党政権細川連立政権に参加、創価学会も全面的に協力した。この動きを見た自民党は、1993年（平成5年）に同党所属の有志議員が憲法20条を考える会を結成（会長は亀井静香）、「公明党と創価学会の政教分離問題を追及する」を旗頭に創価学会・公明党・細川連立政権に攻勢をかけた。1994年（平成6年）5月には公明党および創価学会に批判的な宗教団体や有識者からなる四月会の結成に同党所属の河野洋平が参加、自民党は長年の宿敵であった社会党と手を組み、政権を奪取すると、同年10月、同党の川崎二郎が衆議院予算委員会で日蓮正宗住職交通事故死事件を取り上げた。1995年（平成7年）11月の衆議院宗教法人に関する特別委員会では同党所属の衆議院議員熊代昭彦が創価学会について「我々が内々にいろいろ聞いたところでは、不動産資産9兆円、流動資産1兆円というような堂々たるお力を持っておられるようなことでございますが……」と発言したほか、穂積良行が朝木明代市議転落死事件と創価学会の関係について質問した。1996年（平成8年）には党の運動方針に「いま、わが国の政治にとって最も憂うべきは、宗教団体・創価学会が新進党という政党の皮をかぶって国民を欺き、政治の権力を握ろうと画策していること」というスローガンが存在したがこれは前年に行われた参議院選挙で自民党が新進党に敗北したことから来る衆議院選挙で勝利し政権維持を目的としたものである。同年週刊誌に掲載された「池田大作レイプ事件」の内容を党の機関紙『自由新報』へ引用、内藤国夫、俵孝太郎が「シリーズ新進党＝創価学会ウオッチング」と題し「池田大作と金の問題」や「池田大作レイプ問題」を数回掲載した一方、衆議院選挙で勝利し政権維持を目的を達成した後は自由民主党竹下派を中心に公明党との連立を模索する動きも出ていた。1998年（平成10年）4月、自民党総裁で首相の橋本龍太郎が（創価学会の抗議に応じて）『自由新報』の「池田大作レイプ問題」について事実ではなかったと謝罪した。自由新報は現在廃刊されている。これら一連の動きは自民党による反創価学会キャンペーンとして大々的に行われた。島田裕巳は、公明党は自民党と連立与党を組んでから政策面で必ずしも独自性を打ち出すことができず、結局、自民党の政策を追認しているだけに終わっていることが少なくなく、特に安全保障政策で公明党が党是とする平和主義の貫徹が妨げられていることから、創価学会内部で公明党に対する批判が潜在化しているとしている。また、島田は自民党内にも創価学会=公明党の発言力が強まることを警戒する人間はいることから、自民党内部において創価学会=公明党への批判が高まれば創価学会=公明党としては民主党と連立を組む可能性が出てくる。そうなれば創価学会=公明党は動物と鳥の両方に取り入ろうとして結局はどちらからも嫌われ、暗い洞窟に追いやられたイソップ物語のコウモリになる危険がある、としている。
創価大学の中野毅によれば、創価学会の政治参加の動機は、中小企業労働者を中心とする民衆の代弁、政治の監視、信教の自由の確保の三点に集約されるという。会長秋谷の日本外国特派員協会での1995年（平成7年）の会見でもこの3点が強調された。創価学会インタナショナルの Rie Tsumura によれば、創価学会の政治への関与は第二次世界大戦時に弾圧された経験をもとにした「主に防御的」（"largely defensive"）なものであった。國學院大學の塚田穂高によれば、第二代会長戸田城聖は「国立戒壇」の建立を訴え、「王法と仏法が冥合すべきである」（「王仏冥合」）として政教一致的な理念を論じた。中野毅によれば、戸田の展開した王仏冥合論・国立戒壇論は政教分離原則に反するとの疑念を受けやすかったが、戸田に日蓮正宗国教化を目指す意図はなかったという。国立戒壇の建立は創価学会の政治進出における宗教的目的であり、世俗的な目的はあくまで「社会の繁栄と個人の幸福」を一致させることにあったと中野は指摘した。中野によれば、「国立戒壇」建立は戸田時代初期の創価学会の政治参加の目標の一つだったが、早い段階でそれは放棄された。島田裕巳は、創価学会の政治への関心について戸田が1956年（昭和31年）に記した中での「本門の戒壇」への言及、池田の1959年（昭和34年）の「国立戒壇の建立と学会員の前途」という講演における「政治上に、本宗の正義を用いる」という発言に注目し、これらの表現は「実質的には日蓮正宗の国教化を意味」していたのではないかと論じた。戸田の下、創価学会は1956年（昭和31年）の第4回参議院議員通常選挙での白木義一郎・北条雋八擁立などを通して政治に進出した。第三代会長池田大作の時代に「国立戒壇」という言葉は「本門の戒壇」「民衆の戒壇」などに言い換えられ、「仏法民主主義」「世界民族主義」など普遍性のある用語が目立つようになり、「国立戒壇」は1964年（昭和39年）の公明党結党宣言にも盛り込まれなかった。創価学会批判の妨害や政教分離を巡る言論出版問題を受けて1970年（昭和45年）に創価学会は「国立戒壇論」放棄・「政教分離」を宣言し、公明党綱領から「王仏冥合」などの文言が削除された。創価学会は公明党結成後の1960年代靖国神社国家護持法案反対・日米安保条約改定反対など革新主義の立場にあった。中野毅によれば、このことが理由で創価学会は保守陣営から危険視された。島田裕巳は創価学会は「下層階級を組織化」する点で左翼陣営と競合していたと指摘し、創価学会が政界進出を始めた時点で創価学会は左翼陣営に批判されることはあったが保守陣営に批判されることはなかったと主張する。初期の創価学会は大都市に流入した下層民を中心にしており、学会員の圧倒的多数が社会階層の下層から中間層の下に位置することは2010年（平成22年）に至るまで変わりがない。島田裕巳は、創価学会では選挙活動が一種のイベントとしての性格を持っており、選挙活動を共にしたことで親密になり、結婚にいたる創価学会員のカップルも少なくないとしている。
島田によれば、昭和30年代から40年代の高度経済成長期には、仕事を求めて故郷を離れて都会を目指し多数の青年たちが、大企業中心の総評などにすいあげられることもなく、未組織労働者・中小零細業者として孤立無援の生活を送らざるを得なかった人たちが、組織化されて、「民族」とも形容できる濃い人間関係ができあがっていった。この組織化が画期的であり、そこに創価学会の社会的な意義があったと主張する。池田の後継者として長男の池田博正創価学会副会長（当時、現在は副理事長）の氏名を出している。
ジャーナリストの田原総一朗は、池田大作の人物像について、「おそらく近寄りがたい雰囲気を持っているに違いないというこちらの予想は見事に外れ、偉ぶったところを一切感じさせない人だった。しかも、人の話を聞くのが非常にうまい。これには、びっくりした。」と述べた。また、「私が池田に感じたのは、自分をよく見せようという下心がまったくなく、誠実で相手のことを気遣うことのできる、きめ細やかな神経の持ち主だということだ。」「喜怒哀楽もあり、とても人間臭い面も持ち合わせている。」とした。池田大作名誉会長は当初「学会は永久に世襲制はとりません。これは初代、二代、そして三代の私を含めた不文律のようなものになっている。」と述べていた。一方で、関西創価学会のドンとして知られ、与野党問わず政界とのつながりが深い西口が死去したことを受け、池田から長男・博正への世襲が近くなったと予測する学会関係者もいる。
機関紙である聖教新聞などは、「無冠の友」と呼ばれる会員の有志による全国的な宅配網が整備されており、一般紙と同じく日刊で全国に配達されている。聖教新聞社は自前の印刷所を持たず、全国紙の系列の印刷会社や複数の地方紙に聖教新聞の印刷を委託している。地方紙としては輪転機を遊ばせておく時間を減らしかつ印刷代金を確保できる貴重な収入源、聖教新聞社（＝学会）としては自社で全国に高速輪転印刷機の設備を維持せずに全国津々浦々に日刊で新聞を届ける事ができるという風に、両者の利害が一致している。全国紙でも、毎日新聞社や読売新聞社は聖教新聞の印刷を傘下の印刷会社で受託している。創価学会には聖教新聞社（『グラフSGI』）を始め、潮出版社（『潮』、『pumpkin』）・第三文明社（『第三文明』、『灯台』）などの系列出版社がある。また、全国・地方を問わずラジオ局への番組提供は複数ある（下記参照）。テレビ局では地方局や独立U局を中心に池田原作のアニメや広報番組が放映されているほか、在京キー局などで聖教新聞のCMが放送されている。
井上 満（いのうえ みつる、1900年12月16日 - 1959年5月14日）は、ロシア文学者、翻訳家。福岡県久留米市に生まれる。福岡県立中学明善校（現福岡県立明善高等学校）卒、1924年ハルピンの日露協会学校卒、翌年上京し文筆活動に入り、社会科学文献を翻訳。1930年ソ連大使館に勤務、ロシア事情の紹介などを行うが、1936年軍機保護法違反で逮捕され三年間下獄。出獄後はロシア文学の翻訳に従事。1941年ゴンチャロフの『フレガート艦パルラダ』を『日本渡航記』として翻訳、1943年ゴロヴニン『日本幽囚記』を翻訳する。戦後はゴンチャロフの『断崖』『オブローモフ』などのほか、ロシア文学を多数翻訳、また日ソ親善協会を創立、日ソ学院を創立し副学院長を勤めた。
多くの分野で、平衡や安定性は不動点の言葉で記述することができる基本概念である。たとえば、経済学でゲームのナッシュ均衡はそのゲームの最適応答対応の不動点である。コンパイラにおいて不動点計算は、しばしばコードの最適化を行うことが求められるプログラム解析全般にわたって用いられる。すべてのウェブページのページランクの値からなるベクトルはWWW のリンク構造から導かれる線型変換の不動点である。論理学者ソール・クリプキは自身の有力な真理の理論において不動点を活用した。彼が示したのは、「真理」を語が新たに発生しない言語の断片から再帰的に定義して、新たに矛盾のない文章が獲得される過程が停止するまで続ける（これは可算無限回の段階を踏むことになるかもしれない）ことによって、人は如何にして部分的に定められた真理を叙述するかということであった（「この文は間違っている」というような問題のある文に対しては曖昧にしたままである）。つまり、言語 L に対して L′ を、L 内の各文 S に対して「S は正しい」という文を L に付け加えることによって生成される言語とする。L′ が L と一致するときが不動点に到達したときである。この点にあっても、「この文は間違っている」といったような文の真偽は定められていないまま残っている。そしてクリプキに従えば、この理論はそれ自身の真理の叙述を含む自然言語にとって適したものであるというのである。
本作のプロデュースを担当した織田哲郎とのコラボレート第3弾はエイベックス移籍第1弾シングル及び自身主演のTBS系「サラリーマン金太郎2」挿入歌。
2016年2月1日、『コレット』が『アリスのままで』（2014年）のウォッシュ・ウェストモアランドにより監督され、また彼とその夫のリチャード・グラツァーと共同で脚本を執筆することが初めて発表された。この映画は『キャロル』のナンバー9・フィルムズとキラー・フィルムズが再結集して製作した。また同日に『Deadline』はキーラ・ナイトレイがコレットを演じると報じた。2017年5月15日、ドミニク・ウェストがコレットの最初の夫役にキャスティングされたことが報じられた。この役には他にクリス・プラット、ジョシュ・ヘンダーソン、サリバン・ステイプルトンが考慮されていた。2017年5月23日、デニース・ゴフ、フィオナ・ショウ、ロバート・パフ、レベッカ・ルートの追加が報じられた。2017年6月21日、さらにエレノア・トムリンソンとアイーシャ・ハートが加わったことが報じられた。2017年5月26日、オックスフォードシャーのコッゲス・ファームで撮影をするスタッフが報じられた。同日夜、ハンガリーのブダペストの街でナイトレイが目撃された。
貴日 ワタリ （さすが ワタリ、5月28日 - ）は、神奈川県横浜市出身の、キーボーディスト、作曲家、編曲家、音楽監督である。
2015年2月28日、Jリーグの横浜F・マリノスへ期限付き移籍で加入した。2015年3月14日、FC東京戦で初先発。4月25日、湘南ベルマーレ戦でリーグ戦初得点。個人技よりもチームプレーを重んじたスタイルで徐々にチームにフィットし、シーズン終了後にはマリノスサポーターが選ぶMVPに選ばれた。
2016年1月8日、Jリーグのガンバ大阪へ期限付き移籍することが発表された。4月3日、第5節の古巣・横浜FM戦で移籍後初得点。10月12日、2017年から完全移籍で獲得することが発表された。11月3日、2ndステージ第17節の川崎フロンターレ戦では2-2から決勝点を決めて、逆転勝利に貢献しチームは年間4位となった。2018年シーズンは怪我の影響でリーグ戦17試合のみの出場となったが、8月10日に行われた第21節FC東京戦で宮本恒靖監督体制初勝利を決める決勝点や10月6日に行われた第29節のセレッソ大阪との大阪ダービーでの決勝点などチームのJ1残留に大きく貢献した。
2011年、U-17ブラジル代表として2011 FIFA U-17ワールドカップに出場し、大会得点ランキング3位となる5得点(チーム得点王)を記録した。この大会の準々決勝で対戦したU-17日本代表戦でもゴールを決めている。また、この大会でエースナンバーの背番号10をつけ、大会以降も年代別のブラジル代表で背番号10をつけるようになる。2012年、U-20ブラジル代表としてSASFケープタウンU-20国際トーナメントに出場し、この大会でもU-20日本代表戦でゴールを決めている。2013年、U-20ブラジル代表として2013 FIFA U-20ワールドカップの出場権をかけた南米ユース選手権に出場するも予選で敗退し、2013 FIFA U-20ワールドカップの出場権を逃した。ブラジルがFIFA U-20ワールドカップの出場権を逃すのは1979年に日本で開催された1979 FIFAワールドユース選手権以来34年ぶりのこととなった。2014年、U-21ブラジル代表としてトゥーロン国際大会に出場し、大会得点ランキング2位となる3得点（チーム得点王）を記録し、ブラジルの優勝に貢献した。
DVD付にはこれまでの全シングルのMusic VideoとGINGERのMusic Videoを収録したDVDが付いている。両A面となる6thシングルのうち、「sweet sweet song」は収録されていない。
遣独潜水艦作戦（けんどくせんすいかんさくせん）とは、第二次世界大戦中に遠く離れたドイツと日本とを結び、戦略物資及び新兵器やその部品・図面等、さらには大使館付武官・技術士官・民間技術者等日独両国の人材の輸送を行った日本海軍艦艇による数次にわたる作戦を指す。なお、本項ではこれに対応するドイツと、同じく日本と日独伊三国同盟で同盟関係にあったイタリアからの遣日潜水艦作戦についても述べる。
日本とドイツは1936年（昭和11年）に日独防共協定、その後も日独伊三国同盟を結んで以来同盟関係にあったが、1941年6月の独ソ開戦によりシベリア鉄道経由の同盟国日本からドイツへの陸上連絡路が途絶し、さらに同年12月の日本と英米などとの開戦によって海上船舶による連絡も困難となった。ドイツ側も生ゴムや錫、モリブデン、ボーキサイト等の軍用車両・航空機生産に必要な原材料を入手するために海上封鎖突破船をインド洋経由で日本の占領する東南アジア方面に送ったが、太平洋のアフリカ沿岸を拠点に活動するイギリス海軍や南アフリカ連邦軍の妨害に遭うことが多くなり、作戦に支障をきたすことが多くなった。このため、ドイツは潜水艦による物資輸送を提案した。さらにドイツ側は酸素魚雷や無気泡発射管、水上飛行艇などの最新の軍事技術情報を日本から、日本側からもウルツブルク・レーダー技術、ジェットエンジン、ロケットエンジン、暗号機等の最新の軍事技術情報をドイツから入手したいという思惑があり、両国の利害が一致し、ここに日本とドイツの間を潜水艦で連絡するという計画が実行に移されることとなった。基本的なルートは、日本～マラッカ海峡（ペナン及び昭南、またはジャワ島ジャカルタ）～インド洋～マダガスカル沖～喜望峰沖（いわゆるローリング・フォーティーズの難所）～東部大西洋～ドイツ占領下のフランス大西洋岸にあるUボート基地（Uボート・ブンカー）との往復であった。なお1942年当時は、東南アジアからインド洋にかけての地域は日本海軍の制海権下にあったものの、東部大西洋からヨーロッパにかけてはドイツ軍の手は及ばず、さらにイギリス海軍の厳重な対潜哨戒網が敷かれていたこともあり、大西洋上のルートや入港先についてはたびたび変更されている。とくに1943年以降は、ドイツ軍は大西洋～ヨーロッパの制海権をほとんど連合軍に奪われ、日本が制海権を握っていたインド洋以東のアジア海域にもイギリスやアメリカなどの連合軍による通商破壊が活発になっていた。こうしたことにより、全5回の遣独作戦中、はじめ2回は往復に成功したものの後半の3回は途中で撃沈されている。ただし往復に成功した2回のうちでも第一次遣独艦は帰路に立ち寄った日本占領下の昭南入港時に暗号通信の不徹底から味方の機雷に触雷・沈没している。沈没した艦内から積荷は回収されたが、期待されたウルツブルク・レーダーの器材や設計図面などは使用に耐えなかった。従って物資輸送を完全に成功させたのは第二次遣独艦のみであった。この第二次遣独艦は帰路、日英居留民を運ぶ戦時交換船を誤って攻撃しそうになったが、直前に気づき回避するという事態もあった。
伊号第三十潜水艦（艦長遠藤忍海軍中佐）…1942年（昭和17年）8月6日、フランス・ロリアン入港 （Lorient）。復路の10月13日、シンガポール港にて自軍の機雷に触れ沈没。
伊号第八潜水艦（艦長内野信二海軍大佐）…ヒトラーが日本に無償譲渡するUボートU1224号をドイツから日本に回航する要員60名を乗せ、1943年（昭和18年）8月31日、無事フランス・ブレスト入港。復路も帰国に成功。駐独大使館付海軍武官横井忠雄海軍少将が便乗帰国した。
伊号第五十二潜水艦（艦長宇野亀雄海軍中佐）…1944年（昭和19年）6月24日、往路大西洋にて米護衛空母ボーグの艦載機の攻撃により沈没。
ドイツ海軍からもUボートが、そしてイタリア海軍からも潜水艦が派遣され、下記の様な作戦が行われた。
1943年（昭和18年）4月26日、インド人の独立運動家スバス・チャンドラ・ボースはUボートU180からマダガスカル島南南東400浬のインド洋上で会同した伊号第二十九潜水艦に移乗して日本に向かい、伊号第二十九潜水艦からは友永英夫技術中佐・江見哲四郎海軍中佐がU180に移乗してドイツに向かった。1943年5月10日、ヒトラーより日本海軍に無償譲渡されるUボートU511（後の呂号第五百潜水艦）が艦長フリッツ・シュネーヴィント(Fritz Schneewind)海軍中尉指揮の下にロリアンを出航。同艦にはベルリン駐在の日独伊三国同盟軍事委員の野村直邦海軍中将が便乗、ロリアン出航から69日目の7月15日にペナン港に到着した。この後、野村直邦中将は空路東京に帰着した。
1944年（昭和19年）2月15日、太平洋方面での通商破壊と技術供与のため無償譲渡されるもう一艦種の潜水艦「IXC型/U1224」一隻の日本海軍への譲渡式がドイツ・キール軍港で日独伊三国同盟の軍事委員阿部勝雄海軍中将・溪口泰麿海軍中佐・友永英夫技術中佐らの臨席の下に行われた。同艦は呂号第五百一潜水艦と命名された（日本海軍潜水艦船型別呼称によれば、基準排水量1,000トン以上を一等潜水艦、艦名を「伊号第○○潜水艦」、1,000トン未満を二等潜水艦、艦名を「呂号第○○潜水艦」、「波号第○○潜水艦」と命名して区別していた）。艦政本部の審査の結果、9型潜水艦（すなわち呂号第五百一潜水艦）は日本では技術的に生産不能と判断された。1944年3月31日、乗田貞敏海軍中佐指揮下の呂号第五〇一潜水艦は半年近くバルト海のドイツ海軍潜水艦学校で習熟訓練を優秀な成績で修了した日本海軍の回航員の手によってキールを出航した。同艦には、根木雄一郎海軍技術中佐（潜水艦建造技術）・江見哲四郎海軍大佐（潜水艦戦術）・吉川春夫海軍技術中佐（Me262ジェット戦闘機）・山田精二海軍技術中佐が便乗した。しかし同年5月13日、アメリカ海軍の護衛空母ボーグ搭載の艦載機と護衛駆逐艦フランシス・M・ロビンソンの爆雷攻撃により沈没。東京の軍令部と阿部勝雄海軍中将との間の暗号通信がアメリカ海軍に解読されていた。貴重な人材とともに、ボーイングB-29爆撃機の迎撃に効果が期待されるMe163型ロケット戦闘機・Me262型ジェット戦闘機のエンジン他の資料は大西洋に消えた。
1945年（昭和20年）3月24日、UボートU234が日本に向けキールを出航した。Me163型ロケット戦闘機・部分品に分解された2機のMe262型ジェット戦闘機、ウラニウム鉱石560キロ他を積載、東京に赴任するウルリヒ・ケスラー空軍大将、反逆者を裁くために東京に赴く海軍法務官カイ・ニーシュリング海軍大佐のほか、対空射撃管制装置の専門家ハインツ・シュリッケ海軍少佐・対空射撃の専門家フリッツ・フォン・ザントラート( Fritz von Sandrart)空軍大佐及び帰国する友永英夫技術中佐（潜水艦建造技術）・庄司元三技術中佐（航空機エンジン）らが便乗した。しかし、1945年5月8日のドイツ無条件降伏受諾に従い、同艦は5月15日にアメリカ海軍護衛駆逐艦「サットン」に降伏した。なお同艦の降伏直前に、日本海軍の友永・庄司両技術中佐は連合軍の捕虜となることを潔しとせず自決している。
イタリア海軍はドイツ軍占領下のフランスのボルドー軍港にドイツ海軍との協同作戦基地を保持し、1943年3月にドイツ海軍との間で大型潜水艦の貸与協定を結んだ後に「コマンダンテ・カッペリーニ」など5隻の潜水艦を日本軍占領下の東南アジアに送っている。またイタリア海軍は、日本が占領下に置いたシンガポールに潜水艦の基地を作る許可を取り付け、工作船と海防艦を送り込んだ。1943年6月16日に、伊号第三十潜水艦が成功しなかったウルツブルク・レーダーの器材・図面の輸送を挽回すべく、イタリア海軍の潜水艦ルイージ・トレッリ号がドイツ・テレフンケン社（Telefunken）ウルツブルク・レーダー技術者ハインリヒ・フォーダス（Heinrich Foders）と電波兵器専門家の佐竹金次陸軍中佐を乗せ、ボルドーを出航した。輸送作戦の成功を担保するために同時にボルドーを出航した僚艦のバルバリーゴ号は、便乗者木原友二陸軍中佐・権藤正威陸軍大佐（後に少将）、ウルツブルク・レーダー設計図面を乗せたまま、同年6月24日、モロッコ沖にて英哨戒機の攻撃のために沈没した。ルイージ・トレッリ号は同年8月30日に無事シンガポールに到着したものの、同艦は同年9月8日のイタリア降伏後、他の潜水艦とともにシンガポールでドイツ海軍に接収されUIT25と改名した（さらに同艦は1945年5月8日のドイツ降伏後は日本海軍に接収され、伊号第五百四潜水艦となった）。シンガポール到着後にフォーダスは空路日本に向かい、以後日本無線にてウルツブルク・レーダー開発の技術指導を行い、レーダー付の高射指揮装置が日本人によって開発生産された。1945年（昭和20年）5月に2門のみ完成していた有効射高16,000m の15センチ高射砲（五式十五糎高射砲）と連動したこの高射指揮装置つき防空陣地が久我山に完成し、7月中旬から射撃をはじめ、8月1日にB-29を2機撃墜する戦果をあげたとも言われる。
『ゴルゴ13 モレッティー一家惨殺事件』（ゴルゴサーティーンモレッティーいっかざんさつじけん）は、1983年にポニカより発売されたパソコンゲーム作品（対応プラットフォームPC-8001、PC-6001、MZ-2000、FM-7など）である。『ゴルゴ13』を原作としているが、事件や依頼人・ターゲットなどは、オリジナルとなっている。説明書では、アクションゲームとされているが、実際は、屋敷内を捜索する3D迷路といったものである。ターゲットであるドクターZを殺すことが目的。
今回のゲームのターゲット。屋敷内には、彼が用意した罠が随所に存在しており、部下も大勢配置されている。野心家であり、モレッティー一家惨殺事件以外にも、裏で手をまわして人を消したことは何度かある。ラスボスとも言えなくはないが、強さは部下と大して変わらない。
大内文化（おおうちぶんか）とは、室町時代の山口を中心とする文化を指す用語。大内氏第9代当主大内弘世（1325年-1380年）が京の都を模倣し街づくりを行ったのを発端とする。第14代大内政弘（1446年- 1495年）が文化を奨励し、第16代大内義隆（1507年-1551年）が大寧寺の変で倒れるまで大内氏の当主により文化人の庇護が行われ、訪問者たちが担い手となって北山文化・東山文化と大陸文化を融合させた独自文化が隆盛した。
南朝から北朝へ帰順し、周防長門両国を統一した大内弘世は第2代将軍足利義詮に謁見するため、1363年に上洛した。この時、京と山口の地形が似ていることから山口を「西の京」とすべく大路・小路といった京風市街整備を行うとともに文化人を招いた。室町中期以降の大内氏は日本一の経済基盤を有するようになり、その財力を頼る文化人や公家が戦乱で荒廃した京より多数来訪したことで末期は京をしのぐほど繁栄した。また、大内氏は東アジア（明・朝鮮・琉球等）との交易・交流を盛んに行っていたため、明・朝鮮の影響も加わった、独自の大内文化が発展した。このように、外国の文化を受け入れてさらに独自に発展させていった大内文化の特徴について、地元の山口市は先進性・先見性・寛容性・独自性・国際性が見られると表現している。当時の山口の繁栄ぶりはルイス・フロイスやフランシスコ・ザビエルの記述にもみられるが、多くは室町時代末期の戦乱の戦火で焼失した。現在では、瑠璃光寺五重塔や雪舟庭は現存しており大内文化を代表する建築物となっている。なお、大内氏時代の山口には、1551年に大内義隆がフランシスコ・ザビエルの滞在とキリスト教布教を許したため、日本初の南蛮寺（大道寺）でクリスマス行事（日本のクリスマスは山口から）が行われるなど、西洋の文化も流入していた。
大内義隆は1542年出雲遠征失敗後、武断派を遠ざけ、文治派相良武任らを重用し、公家ら文化人への支出が増すに伴い、領国への課税は増し家臣や国人の不満は高まっていった。重臣の陶隆房や内藤興盛ら有力守護代は大内氏の凋落を恐れ、1551年大寧寺の変を起こし大内義隆を自害させるだけでなく、山口に滞在していた公家までも排除したため大内氏主導により成り立っていた大内文化は廃れた。その後、杉重輔の反乱や大内輝弘の乱などにより山口は炎上した。戦火を逃れた物も、国清寺（現・洞春寺）の文化財が毛利輝元により近江の園城寺に寄進される等、毛利氏の政治工作に利用され四散した。
2003年には打率三割、二桁本塁打を記録するがその後は打撃では低迷している。守備面では守備範囲の広さと堅実さが持ち味。2006年のワールドベースボールクラシックプエルトリコ代表に選出され、カルロス・ベルトラン、アレックス・リオスと共に外野陣を形成した。2008年12月、ミネソタ・ツインズとマイナー契約。
822年（弘仁13年）に尊鎮法師により創建された。馬頭観音が本尊であったが、1335年（建武2年）8月1日に宇都宮城主の藤原公綱により不動明王が本尊として氏家勝山城から遷座された。本尊の不動明王像は源頼光が949年（天暦3年）3月28日に円覚上人に制作を依頼し、吉野の山中において一刀三礼で作られた。
エリトリア・アスマラで生まれる。エチオピア・エリトリア国境紛争の際、13歳だった彼は両親をエリトリアに残してイタリアへと移る。若年期にローマやイスタンブールで過ごした後、20歳の時にニューヨーク州に移り、ニューヨーク大学の映画学部に通った。1993年に『Boatman』で映画監督としてデビューし、サンダンス映画祭、ロカルノ国際映画祭、トロント国際映画祭、アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭などで上映された。2008年の『Below Sea Level』により第65回ヴェネツィア国際映画祭でオリゾンティ・ドック賞を獲得した。2013年には『ローマ環状線、めぐりゆく人生たち』が第70回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門で上映され、ドキュメンタリー映画として初の金獅子賞を受賞した。
まつえウォーカーとは、2007年3月31日まで一畑バスが島根県松江市で運行していた市内循環バス。松江駅と松江しんじ湖温泉駅を結び、そのエリア内の主要施設・観光施設を周遊する91番（右まわり）・92番（左まわり）の2ルートが運行されていた。
松江駅 → 寺町 → 天神町中央 → 灘町 → 宍道湖大橋南詰 → 宍道湖大橋北詰 → 市役所前 → 県庁南入口 → 内中原小学校前 → 交融橋 → 松江しんじ湖温泉駅 → 千鳥町 → 千鳥南公園（ホテル一畑前） → 堂形入口 → 宮の丁 → 月照寺入口 → 黒田町 → 堀川遊覧船のりば西入口 → 堀川遊覧船のりば → 小泉八雲記念館前 → 北殿町 → 県民会館前 → 京橋合銀前 → 大橋北詰 → 大橋南詰 → 寺町 → 朝日町 → 松江駅
松江駅 → 寺町 → 天神町 → 大橋南詰 → 大橋北詰 → 京橋 → 県庁前 → 県民会館前 → 商工中金前 → 北堀町 → 小泉八雲記念館前 → 堀川遊覧船のりば → 堀川遊覧船のりば西入口 → 黒田町 → 月照寺入口 → 交融橋 → 千鳥町 → 千鳥南公園（ホテル一畑前） → 松江しんじ湖温泉駅 → 堂形入口 → 宮の丁 → 内中原小学校前 → 県庁南入口 → 市役所前 → 宍道湖大橋北詰 → 宍道湖大橋南詰 → 灘町 → 天神町中央 → 寺町 → 朝日町 → 松江駅
丹生遺跡（にういせき）は、大分県大分市丹生にある旧石器時代の遺跡である。丹生台地遺跡とも呼ばれる。大分市指定史跡。
大野川の河口近くの右岸に位置する丹生台地にある旧石器時代の遺跡である。丹生台地は河岸段丘で、最高部は約102m。遺跡は南北約1kmにわたって分布している。1959年（昭和34年）頃から地元在住の人たちが丹生台地の地表面から多量の粗雑な礫器を採集し、それらの礫器は後期旧石器時代のものより古いのではないかと考えるようになった。丹生を訪れた金関丈夫が山内清男に報告したのがきっかけとなり小林達雄等が予備調査を行った。それを聞き知った角田文衞も古代学協会メンバーらと一緒に現地を視察した。角田は、1960年代初め頃に本遺跡で採集した石器の中にオルドヴァイ遺跡で出土する石器とよく似た礫器が含まれていることに着目し、地元の研究者等と同じく後期旧石器時代に先行する礫器文化が存在するのではないかという考えに至った。この遺跡を巡って学会で紛争が起こった。古代学協会が発掘調査することになり、1962年（昭和37年）から1967年（昭和42年）までの間に6次にわたる調査が行われ、一時は前期旧石器時代の石器が出土したともされたが、出土した地層が洪積世のものでないことから年代には疑問が呈されている。ただ、第3次調査で崖面に露出した地表下1.5メートルの志村礫層（更新世）中から礫器1点が採集されているのが注目される。現在は出土地を中心とした661m²が公有化され、大分市の史跡に指定されている。
鮮やかな衣装を身にまとった演奏者が市街中心部を演奏しながら行進する。行進終了後は、平和通買物公園にてアフターコンサートが開催される。戦前は、慰霊のニュアンスが強いものであったが現在は市民参加型の祭りとして親しまれている。参加人数は年々増加しており、第81回目の2013年（6月8日開催）は106団体（83チーム）が参加。旭川市内のみならず、札幌市や岩見沢市、富良野市、北見市、網走市等の道内市町村の学校からの参加も多い。沿道観客数16万人を超える旭川の初夏の風物詩である。
『DREAM BOY』（ドリーム・ボーイ）または『DREAM BOYS』（ドリーム・ボーイズ）は、日本のミュージカル作品。ジャニーズ事務所に所属するタレントが多数出演し、2004年1月に滝沢秀明主演の『Magical Musical「DREAM BOY」』として初演されて以降、キャストや内容の変更を繰り返して再演されている。ボクシングやフライング演出、コントやアドリブを織り交ぜた「少年たちの夢と挫折、友情」の物語である。作・構成・演出はジャニー喜多川。略称は「ドリボ」。
初演は21歳の滝沢秀明が帝国劇場にて、堂本光一に並ぶ同劇場最年少座長を務めた。テーマは「DREAM MAKER」。音楽を堂本光一が担当し、テーマ曲を書き下ろしている。滝沢は劇中映画にてボクシング世界チャンピオン役を演じる役者役であり、物語は彼の災難と逃亡を描いている。高さ15mからのバンジージャンプなどが話題となった。当初は2004年1月8日 - 1月31日、全36公演で6万6000人動員予定だったが、チケットを求める声が多かったため、同劇場初の午前公演&1日3回公演が行われ（追加公演は5日間）、41公演で約7万5000人を動員した。「関ジャニ∞が出ているのになんで関西でやらないのか」という声もあり、千秋楽で同年5月の再演が発表された。
2004年1月に行われた舞台の再演として、4月30日から5月23日まで全36公演を梅田コマ劇場にて上演。滝沢は同劇場最年少座長となった。滝沢がコンサートのため不参加の前半、4月30日 - 5月7日（全14公演）はKAT-TUNと関ジャニ∞が主演を務める「KAT-TUN&関ジャニ∞編」を、後半の5月8日 - 5月23日（全22回公演）は滝沢主演の「タッキー編」を上演。計7万5000人の動員を予定して、最終的には前半16回、後半24回で7万6200人を動員した。
読みは「ヘイセイドリームボーイ」。2005年4月27日 - 5月15日に梅田芸術劇場にて上演。37公演で7万人を動員。主演はKAT-TUNと関ジャニ∞。滝沢が主演していた前年までのミュージカルをリニューアルしたボクシングの世界の物語である。客席上でのフライングが行われた。赤西仁はドラマ出演のため不参加だったが、千秋楽公演にのみ、亀梨演じるカズヤの先輩役として公園のシーンにサプライズで登場した。
主演はKAT-TUNと関ジャニ∞。2006年1月3日 - 1月29日に帝国劇場にて全38公演を上演し、7万72人を動員した。ストーリーには従来のボクシングのほか新たに心臓移植の話が追加されており、亀梨和也を中心としたKAT-TUNと渋谷すばるを中心とした関ジャニ∞により『ウエスト・サイド・ストーリー』をモチーフとした東西の対立が描かれている。今作では高度な技術を必要とするパフォーマンスが各所の見せ場となっており、1幕のサーカスの場面では宙吊りでの綱渡りや亀梨の上空15mの高さでのフライング、田口淳之介がラート技、A.B.C.が空中パフォーマンスを披露。その他、田中と中丸がピエロに扮して観客を舞台に上げたり、J.J.Expressを中心としたちびっ子ジュニアたちによるタップダンス場面なども存在する。また、それぞれに特化した能力を持つ中島裕翔（演技）、ジョーイ・ティー（ダンス）、ゴトウ泰観（バイオリン）、トミー・真央（バトン）で結成した4人組グループ「small but BIG 4」が劇中でスペシャリスト集団として登場した。2幕では演劇史上最大16.2m×7.2mのビジョンを使ってカズヤが中吊りで体を真横に傾けたまま壁を走り回るスパイダーフライングを披露した。劇中で近藤真彦の「挑戦者」をアレンジして歌唱し、終演後のショータイムではKAT-TUNと関ジャニ∞の楽曲が歌われた。また、1月8日の昼公演後に行われた記者会見中に、出演者たちも知らされていなかった翌年の再演が発表された。
主演の亀梨和也と、田中聖、屋良朝幸の3人をメインキャストに据え、2007年9月5日 - 9月30日に帝国劇場にて上演。全38公演7万人動員。公演序盤にて翌年3月の再演が決定している。今回からはジャニー喜多川によってストーリーが整理され主要人物が3人に絞られている。亀梨が主人公役、田中がライバル役、屋良が主人公の友人役を務め、ボクシングのチャンピオンを殺してしまった主人公とチャンピオンの病気の弟を中心に物語を描く。亀梨は空中ブランコや壁フライング、高速20回転などの空中パフォーマンスを披露した。
主演は亀梨和也。2008年3月4日 - 3月30日に帝国劇場にて、2008年4月4日 - 4月16日に梅田芸術劇場メインホールにて上演。3月8日夜公演で通算200公演を達成。帝国劇場公演では田中聖と薮宏太がメインキャストをつとめたが、大阪公演ではさらに中田大智も加わった。亀梨は同時期のテレビドラマ『1ポンドの福音』に続くボクサー役。身体が一回り大きくなったため衣装23着すべてを作り直している。従来から続く綱渡りや空中ブランコ、フライング演出が大幅に増加して滞空時間が20分となったほか、世界に2台の輝度をもつ映像プロジェクターが導入された。
主演は亀梨和也。主要キャストに手越祐也と渋谷すばるを据えて、2009年9月4日 - 9月29日に帝国劇場にて38公演、2009年10月13日 - 10月25日に梅田芸術劇場メインホールにて21公演を上演。ストーリーの大枠は変わりなく、主人公を亀梨、チャンプを渋谷、そしてミュージカル初挑戦となる手越はミュージシャン役を演じる。亀梨はキャスティング打ち合わせにも参加しており、KAT-TUN、関ジャニ∞、NEWSの3組から1人ずつ集められた今作では、歌や音楽がメインとされた。劇中歌8曲が新たに書き下ろされたほか、亀梨は自身の記録を塗り替える滞空時間24分のフライングを披露。また縦6.7m×横8.4mの額縁の内枠を歩行する「フレーム・フライング」が初登場した。
帝劇100周年記念公演の1つであり、本作2年ぶりの上演。主演は亀梨和也。2011年9月3日 - 9月25日に帝国劇場にて上演され、千秋楽で通算350回公演を達成。アイドルグループを解散した3人のその後を描く物語であり、目標を失った青年を亀梨、ボクシングチャンプを田中聖、ミュージシャンを中丸雄一が演じ、3人はそれぞれボクシング映画の主演、モデルとなる選手、主題歌担当、として1つの映画に携わることになる。メインキャスト3人ともKAT-TUNのメンバーであり、彼らはこの舞台限定で「勝運」を名乗った。これはジャニー喜多川の命名であり、同年3月に起きた東日本大震災の復興の願いが込められている。またここ数年は亀梨らメインキャストも打ち合わせに参加しており、演出を手掛けるジャニーの提案や助言は少なくなっているという。今作では「10Battles」をテーマとした様々な対決が行われる。例えば亀梨と田中聖のボクシング対決、田中聖と中丸のラップとボイスパーカッション対決、鳳蘭と真琴つばさの「元宝塚対決」、田中聖と田中樹の「兄弟対決」など。また中国から雑技団を招いて、亀梨はバンジージャンプを取り入れたフライングの新技「険勝好運舞空大回転」を約20日間で習得、披露した。なお震災の影響で客席上空へのフライングは自粛された。
主演は亀梨和也。2012年9月3日 - 9月29日に帝国劇場にて上演。2009年以来3年ぶりに客席上空でフライングを行い、上演150分のうちフライングは24分。亀梨は「日本一地に足のついていないエンターテイナー」と称された。今作は亀梨がポスターやチラシのデザインに携わったほか、ジャニー喜多川とともにキャストについての話し合いにも参加している。その結果、今作では主人公を演じる座長の亀梨が男性最年長出演者。これまでのチャンプ役は亀梨より年上の先輩だったが、今回は亀梨自身が年上の先輩であるため、後輩たちの意見を取り入れつつ一緒に作り上げていったと語っている。また今作でチャンプ役を演じる玉森裕太は自身の役について「柄じゃない」と述べ、従来のチャンプとは異なる"普段は普通の人"を意識したという。キャストとともにストーリーも「絆」をテーマとして一新。特にオープニングでは学ランを着用して、物語の中心人物たちの"これまで"の姿をより明確に描いている。
主演は新たに玉森裕太。2013年9月5日 - 29日に帝国劇場にて上演。タイトルの『JET』は「疾走感」や「躍動感」を表しており、ストーリーは従来のボクシングの話からF1レーサーの話に変更されている。これは本作の作・演出を務めるジャニー喜多川が、タレントでありレーサーである近藤真彦を題材に制作したことが理由である。近藤曰く、ジャニーはおそらく「生死を懸けた人間たちのドラマ」を描こうとしており、出演を説得するために幾度も電話を掛けてきたという。近藤が、モータースポーツを題材とするならばジャニーズの舞台でしばしば見られる「華やかなショー」よりむしろ、「男同士の友情や葛藤、優しさが伝わるもの」を上演したいと伝えたところ、ジャニーがすぐに台本を仕上げたため、近藤はレースシーンの監修を務めたほか、自身24年ぶりにミュージカルへの出演を果たした。劇中では近藤の楽曲が多数歌唱されている。今作では、従来のハプニングの場面はレース中の事故に変更されている。LED画面に映像を映しながらのレースシーンでは、「生死にかかわる怖さを伝えたかった」という近藤の意向で、KONDO Racingと日本レースプロモーションの協力により実際の試合で用いられた車体が使用された。一方で役の設定は従来からそれほど変わっておらず、事件に巻き込まれる主人公を玉森が、トップレーサー役を千賀健永が、友人役を宮田俊哉が演じ、近藤はレーシングチームのオーナー役を務めている。なお劇中映画にてモデルとなる「チャンプ」は近藤の役割となっており、主人公のライバル役である千賀の役柄は、主人公へのコンプレックスを抱いている。
初演から10周年目。主演は玉森裕太。2014年9月4日 - 30日に帝国劇場にて上演。舞台は従来通りボクシングとエンタメの世界に戻り、その制作発表は「格闘技の聖地」である後楽園ホールのリングで約1000人のファンを招いて行われた。ストーリーについてはベースは残しつつ、岩本照演じるイワモトを宮田演じるトシヤが誤って刺してしまうというような一新された部分があった。役柄については主人公を玉森、チャンプ役を千賀健永、アイドルグループのプロデューサー役を宮田俊哉と従来の設定を踏襲したが、兄を憎むチャンプの弟役に平野紫耀、マダムやリカに情報屋をやらされる役に永瀬廉が抜擢されるなど、新キャストも随所に登場して印象を残した。オープニングではKis-My-Ft2の3人で手をつないでフライングを行い、さらに劇中で玉森は自身の名を冠した、フラフープを用いたフライング「玉フラ」に挑戦した。また劇中で平野紫耀、永瀬廉、髙橋海人が結成したユニットにより新曲「THE DREAM BOYS」が披露された。
主演は玉森裕太（9月3日 - 9月11日, 21日 - 30日）と中山優馬（9月12日 - 9月20日） のダブルキャスト。玉森版には千賀健永と宮田俊哉、中山版には菊池風磨とマリウス葉がメイン出演しており、玉森・中山がボクシングを辞めた青年役、千賀・菊池がボクシングのチャンピオン役、宮田・マリウスが2人の友人役を務める。中山版の3人は今回が『DREAM BOYS』初出演。なお初演の大阪公演を除けば、帝国劇場でのダブルキャスト公演は本作初のこと。9月29日昼公演で上演500回を達成。今作では"芝居"の部分を観客に見てもらうため話し合いを重ね、ストーリーの「余計なものをそぎ落として」おり、役柄を必要なものだけに絞ってあるという。両作で基本的な台本は同じだが、楽曲や演出はそれぞれ異なっている。玉森は前年のフライング「玉フラ」に引き続き、新技「たまのぼり」を披露。中山は自身の名を冠した空中ブランコのようなフライング「ゆうまわる」を披露している。
主演は玉森裕太。上演期間は9月3日 - 9月30日、全38公演。通算539公演目となる千秋楽にて、初演からの総動員数が100万人を突破した。今作ではラストシーン直前に「家族」「友情」「絆」「未来への誓い」といったテーマの5曲約7分間で構成される「DREAM BOYS組曲」が新たに披露された後、従来のようなハッピーエンドとは異なり、ジャニー喜多川が演出する帝劇作品の中では極めて異例の悲劇的シーンで幕を閉じる。そしてエンディング曲として「挑戦者」が歌唱された。前年にストーリーを洗練させた座長の玉森は今作でさらに、従来から続く「チャンプの心臓を渡す」シーンを尊重しつつも、「もっと現実味、人間味があるリアルな方向」の芝居をしたいと考えていた。そこでジャニー喜多川から「チャンプが主人公の腕の中で亡くなる」ラストシーンへの変更が提案されたため、メインキャストらが物語全体の構成を一から再考。冒頭で描かれるメイン3人の子供時代と、終盤で3人が絆を取り戻すシーンによって、「親友同士の葛藤」がより明確になっている。ストーリー修正にともない役の性格も変更。千賀の演じるチャンプ役は従来より熱く、「人間っぽい」ところのある人物像である。今作では彼の秘めた本心が明らかにされ、主人公の汚名をそそぐ役割も彼が担っている。また宮田の演じる役は最も大きくキャラクター変更されており、従来は主人公とチャンプを信じて2人の仲を取り持ち、笑いの部分を担う役柄だったが、今作では疑心に陥っている。そのため玉森、千賀、宮田での初演時は3人が力を合わせる印象だったが、今作ではそれぞれのキャラクターの存在感が増したという。上述のように玉森は、従来からパフォーマンス面での評価がほとんどだった本作を、"芝居"の面で観客に印象付けたいと考えていた。そのため当初はジャニー喜多川提案の組曲に反対していたという。しかし実際に組曲に取り組むことで、セリフではなく歌とダンスで感情を表現する「ミュージカルっぽさ」の良さを感じることができたと玉森は述懐している。また他の出演者として踊り・歌・ローラースケートに特筆したメンバーとして、Mr.KINGの髙橋海人、HiHi Jetの橋本涼、井上瑞稀、猪狩蒼弥、高橋優斗が集められ、ジャニー喜多川が「ジャクソン5」にかけて命名した公演期間限定ユニット「Johnnys'5」が結成された。彼らは劇中で宮田扮する音楽プロデューサーが手掛けるグループ「ジェットボーイズ」として登場し、書き下ろしの新曲「Welcome To My Home Town」を披露した 。2017年9月13日にDVD『DREAM BOYS』が発売され、初週6.2万枚を売上げている。
主演は玉森裕太。上演期間は2018年9月6日 - 9月30日で本作2年ぶりの上演となる。今作ではHiHi Jetsの5人がグループ名義で初出演。親に捨てられながらも"ドリームランド"で生きていく少年（ロストボーイ）たちという新しいキャラクターを演じ、玉森・千賀・宮田による「大人の男の友情」と、HiHi Jetsによる「これからの男の子たちの友情」を描く。玉森は直径6mのブランコBOXを用いたアクロバット"ローリング玉"を披露。また本作で馴染みの楽曲「THE DREAM BOYS」、「挑戦者」、「Next Dream」などのほか、オープニングとエンディングにて披露されたテーマ曲「DREAMER」やHiHi Jetsと7 MEN 侍によるローラースケートとスケボーの対決「Fight All Night vs All Of Me For You」をはじめとする新曲6曲が追加された。
上演期間は2019年9月3日 - 9月27日。9月21日の公演で通算600回に達する。主演は岸優太で、滝沢、亀梨、玉森に続く4代目座長をつとめる。ジャニー喜多川は本公演が始まる前である7月9日に逝去したが、作・構成・演出は変わらず“ジャニー喜多川”とされている。本作の打ち合わせはジャニーが解離性脳動脈瘤破裂によるくも膜下出血で倒れる2日前の6月16日にも行われており、キャスティングはすでに済まされていた。また、代わりに陣頭指揮を執り、演出補佐を務めた滝沢秀明は、堂本光一に演技指導を依頼し、演出面でも2,3年前から熱望していたタッグを実現。生前のジャニーの意見も取り入れ、2004年に劇中で滝沢が披露していた光一作曲の「DREAM BOY」を今回は光一の歌声で15年ぶりに復活させた。そして主役の岸も、神宮寺とともにジムでトレーニングに励んで肉体改造し、生前のジャニーも気に入っていたという1.5メートル四方の巨大キューブを操りながらフライングするアクロバット技「岸角」を完成させ、1幕のクライマックスシーンで披露した。
岐阜県立岐阜西工業高等学校（ぎふけんりつ ぎふにしこうぎょうこうとうがっこう）は、岐阜県岐阜市にあった県立の工業高等学校である。校訓は「不撓不屈」。1997年に、岐阜県立岐阜第一女子高等学校と合併して岐阜県立岐阜総合学園高等学校となり、閉校した。
〒500-8289　岐阜市須賀五丁目31
ミスタードラゴンズは、日本プロ野球（NPB）・セントラル・リーグ（セ・リーグ）の球団、中日ドラゴンズの中心選手に与えられる称号である。ファンの間ではそれぞれ異なる時代に活躍した西沢道夫・高木守道・立浪和義の3人が「ミスタードラゴンズ」として言及される場合が多い。
阪神タイガース（大阪タイガース）の中心選手にファンが与える称号として1940年代後半から「ミスタータイガース」が知られていたが、2006年ごろには中日球団の親会社・中日新聞社が発行する『中日新聞』で立浪が「ミスタードラゴンズ」と呼ばれるようになり、2009年に立浪が引退した際からは中日球団も公式にこの称号を使用するようになった。その後、2016年に『中日新聞』が選出した「歴代ベストナイン」では立浪に加えて西沢・高木がそれぞれ「ミスタードラゴンズ」と呼称されており、2019年時点で3人全員が野球殿堂入りを果たしている。また『中日スポーツ』など各新聞媒体でもこの称号名が使用されている。
「初代ミスタードラゴンズ」とうたわれる西沢道夫は、戦前に投手として14歳でプロ入りし（野球殿堂博物館の記録より）、1937年9月5日に中日球団の前身・名古屋軍の選手として初の公式戦試合出場を果たした。この時の年齢（満年齢16歳4日）は日本プロ野球史上最年少記録となっている。1リーグ時代の1940年にはシーズン20勝を挙げたほか、1942年5月24日には後楽園球場にて開催された対大洋戦で、プロ野球史上最長となる延長28回完投（311球）を達成した。さらに同年7月18日には対阪急戦（後楽園球場）にてプロ野球史上9人目（14番目）のノーヒットノーランを達成したが、1943年には太平洋戦争の戦局悪化により日本軍に応召され、戦前から悩まされていた右肘痛に加えて兵役に従事したことで利き手の右肩を痛めてしまった。終戦後、日本に引き上げてからは「名古屋軍」から改称した中部日本軍でプレーしていたが、1946年シーズン途中にはゴールドスターへ内野手として移籍する。その後、天知俊一監督に誘われる形で1949年には中日ドラゴンズに復帰した。1950年には日本記録となるシーズン満塁本塁打5本を含め自己最高の46本塁打を記録したほか、1952年には打率.353・98打点で首位打者・打点王を獲得して二冠王に輝き、1954年には主軸打者として球団初のリーグ優勝・日本一に貢献した。1955年オフには失踪騒動を起こすなどナイーブな一面もあったほか、2019年時点で二刀流の現役選手として活躍している大谷翔平とは異なり投手・打者の同時進行ではないが、年間20勝・40本塁打をそれぞれ1人で達成した選手は西沢が日本プロ野球史上唯一である。引退後は中日コーチを経て監督を務め、1977年には野球殿堂入りを果たしている。