geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
東京大学地震研究所が伊東市立富戸小学校に設置している地震計が、計測震度5.7（＝震度6弱相当）を観測していた。さらに、防災科学技術研究所が伊豆市修善寺町に設置している地震計も、計測震度4.6（＝震度5弱相当）を示していた。東伊豆町は揺れ方や地盤の軟弱さから、震度5弱相当の揺れであった可能性があるとされた。
緊急地震速報の第1報から第7報までは、実際と同じ「伊豆半島東方沖」を震源地として推定M5.7～M6.0、最大震度を5弱～5強とする情報で推移していたが、第8報から突如震源地を「静岡県東部」、推定M6.2、最大震度7の情報を発表した。その後の調査により、本地震の直前に小規模地震が多発していた為に震源の正しい特定ができなかったことや、一部プログラムにミスがあったことが原因であったと発表された。
「社会基盤整備に貢献するプロジェクト」として、三菱商事が設立した企業である。介護保険制度の対象となる福祉用具（電動ベッド、車いす、入浴補助用具等）を、福祉用具レンタル事業者に貸与・販売するサプライサービス（BtoB）を展開している。その他、オリジナル福祉用具の開発・販売、「けあピア for デイ」（通所サービス事業者向け専門サイト）の運営も行っている。
Legacy8080というAltair 8800の互換機を開発、販売する。2014年にはLegacy8080を発売した。現在、CP/Mの商標を保有する。2017年8月に東京都八王子市より青梅市へ社屋移転。
BarCampという名称は、イベントの起源についてのふざけた引喩であり、ハッカー用語のfoobarにも関係している。オープンソース関連の出版で有名なティム・オライリーの主催で招待者のみで毎年開催されているカンファレンスである Foo Camp のスピンオフとして始まったのがBarCampである。世界初のBarCampは2005年8月19日から21日、パロアルトにあるSocialtextのオフィスで開催された。コンセプト段階から一週間以内に開催までこぎつけ、200人が参加した。その後、北米、南米、ヨーロッパ、中東、オーストラリア、アジアなど世界中の350以上の都市でBarCampが開催されている。BarCamp開催1周年を記念して、2006年8月25日から27日にBarCampEarthが世界各地で開催された。また2周年記念として2007年8月18日から19日、パロアルトの最初の開催地でBarCampBlockが開催された。これには800人以上が参加し、半径3ブロック以上の路上も会場となった。以上のような成功を受けて、2009年6月28日にはインドのシムラーで初のBarCamp Voice of Himachal initiative が開催された。これはヒマーチャル・プラデーシュ州の若い企業家の集まりである。
BarCampは主にウェブ上で組織され広められており、いわゆる Web 2.0 のコミュニケーションツールを利用している。BarCamp Wiki に用意されているテンプレートを使えば、誰でもBarCampを始めることができる。手続きフレームワークは、参加者が毎日その場でその日のセッションのスケジュールを決め、ホワイトボードや壁に紙を貼るなどして告知する。この手法を Open Grid アプローチと呼ぶが、これも一種の言葉遊びである。1セッションは15～30分程度で、できる限り多くのトピックが紹介できるように運営されるところにも特徴がある。Foo Camp もBarCampもオープン・スペース・テクノロジー (OST) を単純化したものであり、OSTの草の根的性質を受け継いでいる。通常のカンファレンスとは異なり、BarCampやOSTは参加者の情熱や責任感に依存しており、参加者がカンファレンスを主導する。組織はゆるいが、BarCampにも規則が存在する。参加者はライブまたは事後にイベントで得た情報と経験を、ブログ、画像の公開、ソーシャルブックマーク、twitter、ウィキ、IRCなどで広く共有することを求められる。またプレゼンテーションしなければならない義務はないが、少なくとも質問を発する積極的な姿勢が望まれる。このようなオープン性は、招待者のみのカンファレンスによく見られる「デフォルトはオフレコ」という規則とは対照的である。
開催場所は一般に基本的なサービスを提供できる場所を選ぶ。無料のネットワークアクセス（WiFi）が重要である。フーキャンプに倣い、開催場所は参加者が文字通りキャンプのように夜を明かすことができる場所でなければならない。このような場所と食料や飲料の確保が必要であるため、BarCamp開催はスポンサーの確保が重要となる。参加者からは料金を徴収しないので、参加者数は場所の広さでのみ決まる。そのため、一般に参加者は事前に参加表明することが望ましい。
このような草の根的カンファレンスは、概念的にはヨーロッパでのハッカー集会、特に1990年代の書籍『T.A.Z.―一時的自律ゾーン』などに描かれているアナキズムや自治主義に近い。オープン・スペース・テクノロジーから借りているのは壁に張り出した日程表だけである。IETFの会議におけるBoFセッションも影響を与えている可能性がある。ただし、BarCampそのものは政治的動機は希薄である。IT関連にテーマが限定されており、IT企業がスポンサーとなることが珍しくない。
月時計（つきどけい）は、日時計に似たしくみの時間計測装置。満月の夜にのみ正確だということを除けば基本的な仕組みは日時計と同一である。
マリ自治州（ロシア語: Марийская автономная область)は、1920年11月4日にソビエト連邦の構成国であるロシア・ソビエト連邦社会主義共和国内に設置された自治州。現在のマリ・エル共和国の位置に当たる。コレニザーツィヤ政策の下、民族自治州として作られた。この時期、マリの地域はポヴォーロジエ飢饉や、1921年のマリ森林火災で苦しんだ。1936年12月5日にマリ自治ソビエト社会主義共和国に昇格し、より広範な自治権を持つようになった。州の中に三つの区画が存在した。
ミネソタ州ノースフィールドで、ノルウェー人の母とノルウェー系アメリカ人の父とのあいだに生まれる。ノルウェー語は母語。４人姉妹の長女。1978年からニューヨーク、コロンビア大学で英文学の研究を開始、1986年に同大学より博士号授与、学位論文はチャールズ・ディケンズに関するもの。2019年アストゥリアス皇太子賞文学部門受賞。
レタラー（英: letterer）とは、米国のコミックブック制作チームの中でレタリングを担当する役をいう。レタラーは書体や文字サイズを選択し、カリグラフィーの技法を用い、文字組みを作ることで、そのコミックに必要な効果を作りだす。各話タイトルのほか特別なキャプションや作家クレジットなど、通常第1ページに載せられるデザイン的なレタリングはレタラーの作品である。吹き出し内のセリフや擬音語の描き文字を担当するのもレタラーである。また、出版社が出す複数のタイトルロゴを一人のレタラーがデザインすることも多い。
米国のコミックブック産業は1940年代に成熟を迎えたが、そのころにはコミック出版社が必要とする制作作業の量は膨大の域に達しており、流れ作業化のため制作プロセスの役割分担を明確にすることが求められた。こうして生まれたのがライター（原作）、ペンシラー（原画/下絵）、レタラー、インカー（ペン入れ）、カラーリスト（彩色）である。1940年代の終わりには、コミック作家やスタジオ、あるいは出版社からレタリングの外注を受けるだけで生計を立てることができるようになり、フリーランスのレタラーという職業が成立した。1950年代にはギャスパー・サラディノ、サム・ローゼン、ベン・オダといったレタラーがおり、DCコミックス、マーベル・コミックのようなコミックブック出版社や、キング・フィーチャーズのようなシンジケート会社と契約して専業レタラーとしてのキャリアを築いていった。レタラー兼ロゴデザイナーのアイラ・シュナップは30年近くにわたってDCコミックの顔だった。1940年に活動を始めたシュナップは、『アクション・コミックス』、『スーパーマン』、『ザ・フラッシュ』、『ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ』などの象徴的なタイトルロゴをデザインしたり、デザインの改良を行った。またDCの自社広告やプロモーションのレタリングを手掛け、それらに一目でわかる個性を与えた。そのほか、40年以上にわたってメジャー出版社のコミックブックに必ず表示されていたコミックス・コード認証シールをデザインしたのもシュナップだった。1966年ごろから、古典的なアールデコ調のレタリングを行うシュナップに替わって、有機的で息づいているかのような作風のギャスパー・サラディノが登場し、DC社のスタイルをカウンターカルチャーの時代にふさわしい物へと変えた。サラディノは1970年代を通じてDC社の全タイトルで表紙のレタラーを務めたばかりか、ほぼ同時期にマーベルでも名を隠して扉ページのレタリングを行っていた。サラディノのレタリングは象徴的な存在となり、70年代と80年代に登場した多くの独立系コミック出版社（アトラス・コミックス、コンティニュイティ・コミックス、エクリプス・コミックスなど）は製品ライン全体のロゴデザインをサラディノに任せた。1930年から1990年代まで、例外はあるが、レタラーはペンシラーが作成した原稿の上でレタリングを行っていた。インカーによるペン入れはレタラーの作業終了後に行われた。「コミックのシルバーエイジ」と呼ばれた1960年代、DCコミックスのペンシラーは「吹き出しと擬音の下描き」までを描くよう求められており、レタラーはそれをなぞった。熟練したレタラーはコミックの描き方のスタイルに合わせてレタリングを行うことができた。
1980年代に普及したコンピュータ、特にアップル製品がデスクトップ・パブリッシング革命の幕を開いてから、コミックのレタリングも徐々に影響を受け始めた。最初にコンピュータを用いてレタリングを行い始めた一人にライター兼アーティストのジョン・バーンがいる。バーンは既存のレタリングからフォントを生成していた（ついでながら、当初バーンはデイブ・ギボンズなどが作成したレタリングを無許可で使用していたが、現在では許可を得た上でジャック・モレリの書き文字をフォント化している）。ほかに早くからコンピュータでレタリングを行っていた人物にはデイヴィッド・コーディ・ワイスやロクサン・スターがいる。後者はボブ・バーデンの作品『フレーミング・キャロット・コミックス』のレタリングで実験的にコンピュータを使用した。コンピュータ・レタリングの使用が本格化し始めたのは、1990年ごろにコミックブック専用フォント「ウィズバン (Whizbang）」（スタジオ・デダロス作）が発売されてからである。1990年代の初め、レタラーのリチャード・スターキングスとパートナーのジョン・ロシェル（元の姓はゴーシェル）はコミックブック用フォントの作成を開始し、コミックラフト (en:Comicraft)社を設立した。現在まで同社はコミック用フォントの開発では大手である（ただしBlambotのような競合社も存在する)。初期のコンピュータ・レタリングは従来の方式に合わせたもので、プリントアウトした文字を原画に貼りこんでいた。しかし数年のうちに、カラーリング作業がデスクトップ・パブリッシングに移行するのと軌を一にして、デジタルファイル上で直接レタリングとアートを統合する方法が取られるようになり、手間がかかる物理的な貼り付け作業は姿を消した。ワイルドストーム・コミックスはこの風潮を先取りしており、数年遅れてマーベルが続いた。DCは最後まで伝統的な制作方式を続けていたが、現在ではほぼすべてのレタリングをデジタルファイル上で行うようになった。21世紀はじめの数年間、メインストリームのコミック出版社はレタリング業務をほぼ完全にデジタル化して自社で行うようになり、フリーランスのレタラーを事実上消滅させた。マーベルの社内レタリング素材はクリス・イリオパウロスが、DCではケン・ロペスがデザインを行った。その後趨勢は逆に傾き、ほとんどのコミック出版社は再び社内スタッフではなくフリーのレタラーに業務を委託するようになった。現在のレタラーはほとんどがコンピュータとコミックブック用のデジタルフォントで作業を行っている。
アナログ時代にコミックブックのレタラーが必要としていたのは、レタリングガイド、ペンまたは筆、墨汁、修正用のホワイト塗料くらいのものだった。場合によっては、原画の上に重ねたトレーシング用紙（ベラム紙）にレタリングが行われることもあった。
1945年ごろから1955年ごろまで扇情的なホラーコミックを出版していたECコミックのレタリングは独自性が強いもので、均質な文字の並びが無機質な印象を作り出し、同社が売り物とするコミックのスタイルを際立たせていた。EC社のレタラーはこの効果を作り出すため、製図家や建築家の間で一般的なルロイレタリングセット（商標名）を用いていた。ルロイはスクライバーと文字テンプレートを組み合わせたパンタグラフ方式の器具であった（en:Technical lettering参照）。
現在、マーベルとDCのメジャー二社のコミックブックは、Adobe IllustratorやAdobe Photoshopのような画像編集ソフト上で、書き文字に似せたフォントを用いてレタリングされたものがほとんどである。コンピュータによるレタリングでは多くの作業工程を省くことが可能で、特にデジタル画像ファイルを直接加工することにより、手間のかかる物理的な貼り付け作業は完全に過去のものとなった。現在でも原稿に直接レタリングすることを好むアーティストやインカーは存在する。理由の一つとしては、後からキャプションが置かれる場所には絵を描かなくてもいいので時間が節約できる。もう一つには、コミックは物語を伝えるものだが、文字のない絵だけの原稿は物語の半分でしかないためである。ベテランのレタラーであるジョン・ワークマンのように、手書きとデジタルの合間で作業する者もいる。ワークマンは紙上での作業に加え、ワコムのペンタブレットを用いてデジタルの手書きレタリングも行っている。
米国の主要な漫画賞であるアイズナー賞とハーベイ賞はどちらも「最優秀レタラー」部門を設けている（1975年で廃止されたシャザム賞にも同部門は存在した）。1993年のアイズナー賞レタラー部門創設以来、トッド・クラインは15回にわたって同賞を独占した。またクラインは1992年創設のハーベイ賞レタラー部門でも8回受賞している。クラインのほかにハーベイ賞レタラー部門を複数回受賞した中には、ケン・ブルゼナック、クリス・ウェア、ジョン・ワークマン、ダニエル・クロウズらがいる。
台湾体育学院を卒業後、1996年に中華職業棒球大聯盟（CPBL）の味全ドラゴンズに入団。入団1年目から主軸打者として活躍し、新人王に輝く。1997年から1999年までの3年連続優勝に貢献するものの、味全の解散により、2000年に興農ブルズに移籍。2004年アテネオリンピックの野球チャイニーズタイペイ代表に選出された。2005年のアジアシリーズにも出場している。2006年開幕前の3月に開催された第1回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のチャイニーズタイペイ代表に選出された。同大会でが阪神タイガースの林威助に4番を譲るも、5番・指名打者として出場した。ドーハアジア競技大会の野球チャイニーズタイペイ代表に選出された。同大会では優勝を果たした。2008年北京オリンピックにも野球チャイニーズタイペイ代表で選出されたが、WADAによるドーピング検査で陽性反応が出た。そのため北京オリンピック本選の試合に出場できず、チャイニーズタイペイの予選ラウンド敗退の一因として挙げられたりもした。本人は、陽性反応は服用している不妊治療剤が原因だとして、競技力向上のため故意でドーピングをしたのではないと主張したが受けられず、オリンピック後、IBAFから1年間の国際大会出場禁止の処分を受けた。2010年11月に開催された広州アジア競技大会の野球チャイニーズタイペイ代表に選出された。同大会では準優勝を果たした。2011年、統一セブンイレブン・ライオンズに移籍。2013年8月9日の対兄弟エレファンツ戦の9回にこの日2本目の安打を放ち、台湾球界初となる通算2000本安打を達成した。
2016年1月22日に四国アイランドリーグplusの徳島インディゴソックスへの入団が発表された。張は統一からのコーチ就任要請を断り、以前統一の監督だった中島輝士が監督を務めていることが決め手になって（台湾メディアの報道では中島からの強いオファーがあったとされる）徳島に入団した。台湾メディアは、台湾球界への復帰が目標と報じている。徳島では53試合に出場、打率.236、24打点、3本塁打の成績でシーズン終了後に退団の意向と報じられた。報道では「台湾と違って試合日程がまちまちだったことや、バスでの長距離移動などでコンディションを整えられず、最後まで調子が上がらなかった」と徳島での選手生活についてコメントしている。2017年1月31日、昨シーズンの契約満了に伴う退団が正式に発表された。退団発表に寄せたコメントで「徳島インディゴソックス球団とは今後も関わりを持っていきます」と記し、時間的余裕のあるときには選手の指導をおこないたいという意向を示した。
2018年2月2日に会見を行い、社会人チームの台湾人寿（台中市成棒隊）へと入団する事が発表された。入団に際してはセレモニーが行われ、現地では台湾での競技復帰が大々的に報道された。また、併せて2018シーズンをもって競技から引退する事を発表した。9月3日には台湾人寿と日本の独立リーグBASEBALL FIRST LEAGUEとの交流戦が開催され来日、その中で井川慶（前年兵庫ブルーサンダーズに所属）と一打席限定の「レジェンド対決」が執り行われ、右越え二塁打を放った。9月23日に台湾の天母球場にて引退式が開催された。セレモニーでは台湾時代の恩師である徐生明監督の未亡人である謝榮瑤より花束が贈呈され、互いに涙を見せながら競技人生に終止符を打った。
引退後、オーストラリアン・ベースボールリーグのブリスベン・バンディッツよりコーチのオファーを受け、11月よりコーチとしてチームに合流した。また、ABLの2018-19シーズンに先立ちコーチ研修として横浜DeNAベイスターズ秋季キャンプに参加、指導者としてのキャリアを開始した。
台湾球界での通算本塁打数と打点トップの記録を持つ、台湾球界のトップに君臨するスター選手である。広角に打ち分けるパワフルな打撃を特徴とする。
母親が美空ひばりの大ファンだったため、胎教のような形でひばりの歌を聴いていたという。生まれた後も毎年福岡市民会館で行われたコンサートを母の膝の上で観た。1999年10月13日、福岡県立筑前高等学校一年生の16歳当時、初めて出場した福岡県下のカラオケ大会で、作曲家・水森英夫の目に留まりスカウトされる。これを期に約1年間、月に一回程度上京してレッスンを重ねた。2000年7月、ビクターのプロデューサー(朝倉隆）に呼ばれテスト。「越後獅子」「悲しい酒」「柔」など憧れのひばりの曲を歌いデビューが決定。2001年4月、「霧情」でデビュー。2007年4月、三井エージェンシーに移籍。『NHK歌謡コンサート』で北川大介、竹島宏と結成したイケメン演歌歌手トリオ「イケメン3」の一人としても活動している。2009年9月に発売した「風蓮湖」がオリコンで50週にわたってランクインするロングヒットを記録。2010年5月、歌の舞台となった風蓮湖がある北海道根室市の「味覚観光大使」に任命された。2010年7月に「糸島ふるさと大使」に就任。2013年5月「釧路空港」の発売を機に、「釧路空港宣伝特使」に任命された。2014年1月公開の『山内惠介・THE歌謡ムービー 昭和歌謡危機一髪!』で映画初主演。2014年3月に「恋の手本」がオリコン9位を獲得し、デビュー13年目で初のTOP10入りを果たした。2015年、第57回日本レコード大賞で日本作曲家協会選奨を受賞。2015年 第66回NHK紅白歌合戦初出場。
1878年（明治11年）9月、吉野周太郎ら8人の発起人によって福島で設立。1897年（明治30年）2月に国立銀行営業満期前特別処分法により私立銀行となり、株式会社第百七銀行と改名した。岩代銀行（1921年（大正10年））・飯坂銀行（1925年（大正14年））・第百二十五銀行（1927年（昭和2年））を相次いで合併したが、昭和恐慌期に破産し、1934年（昭和9年）6月に任意解散した。本店は現在の東邦銀行本店がある場所に所在していた。
日本のフォーク歌手である高石友也（高石ともや）は、1969年のアルバム『坊や大きくならないで 高石友也フォーク・アルバム第3集』で、片桐ゆずる（片桐ユズル）との共訳により、「労務者とは云え」と題したほぼ逐語訳に近い日本語の歌詞で、この曲を歌った。高石はアルバムの曲目解説で、もともと片桐が「ホーボーとはいえ」と題して日本語訳を作っていたもの下敷きに、1969年1月2日に釜ヶ崎で「労務者」4人が凍え死んだ事件に示唆を受けて歌ったと述べている。
2012年（平成24年）。フリーライターの片桐千草は、東日本大震災の被災地の取材中に、福島県の被災者たちにより植樹されている被爆アオギリと、そのアオギリにまつわる広島の人物に強く興味をひかれ、広島へ向かう。その人物・田中節子はすでに故人であり、節子の妹の田中良重が姉の遺志を継ぎ、被爆アオギリの苗木を日本各地に発送していた。千草は良重の協力を得て、節子の物語の執筆を始める。太平洋戦争中の1945年（昭和20年）8月。広島逓信局の事務員であった節子は、婚約者との祝言を間近に控えた矢先、広島原爆の直撃により左足を失う。さらに婚約者も戦死。希望を断たれた節子はその後も、障害者差別、恋仲となった柏木隆志との悲恋、隆志の自殺、父の死など、何度も絶望の淵に立たされる。しかし、被爆で焼け焦げたアオギリから若い眼が芽吹いている姿を見にし、枯木同然になりながらも生きようとするアオギリに心を打たれ、生きる希望を取り戻す。やがて10フィート運動への協力を機に語り部となり、平和運動家への道を歩み出す。千草の取材結果は実り、節子の物語は『アオギリにたくして』の題で書籍化される。再び広島へ向かった千草は、良重に発行を報告し、再会を約束して良重と別れる。広島を発つ千草の手には、良重から託された被爆アオギリの苗木が携えられていた。
物語は、平成期の人物である主人公・片桐千草が、戦中から戦後を生きた人物である田中節子の半生を追い始め、田中節子を主人公とする昭和期の物語が展開される。物語はほぼ史実に沿っているが、異なる部分もある。出演陣には広島出身の風見しんご、原爆小頭症の人々を支援する斉藤とも子も顔を揃えている。風見は被爆2世であるにも関らず、自身が被爆者でないことを理由に「未経験のことは中途半端にしか話すことができない」といって被爆2世としての仕事をほとんど断り続けていたが、長女の交通事故死をきっかけに、交通事故と同様、原爆により一瞬にして命が失われることの悲しみを伝えようと、この出演に臨んだという。また、広島市長の松井一實も特別出演している。
映画完成後、2013年7月に東京都で試写会が開催。その後、同年8月3日の東京都の渋谷アップリンクでの完成記念特別上映会を始め、日本各地で上映会が開催されている。2016年（平成28年）6月にはアメリカ各都市でも上映された。収益金の一部は被爆アオギリ2世、3世の植樹活動に活用されている。
2013年11月の記者会見後、広島の映画興行会社・序破急のニュースでは「まずは映画を見て欲しい。思わず応援したくなる、そんな映画です。映画を見終わったあとには必ずまっすぐな感動がある。そんな作品と同じ熱意をやはり作り手の人たちはお持ちなのでした」と報じられた。映画の企画製作や上映に取り組む映画センター全国連絡会議は「反戦の思いを伝える秀作」と評価し、2015年（平成27年）の被爆70年に向け、本映画の上映に力を入れる方針と、日本各地に約30あるセンターによる上映と、被爆アオギリの植樹を進める方向を決定した。2014年（平成26年）には、日本音楽著作権協会(JASRAC)で音楽文化の普及発展に寄与している個人・団体・作品などの功績を顕彰するために新設された「JASRAC音楽文化賞」を受賞し、「主題歌や挿入歌など、音楽が被爆者の方の思いを効果的に伝える役割を果たしている。平和の尊さや命の大切さを訴えかけていく取組みとして、原爆投下から70年になろうとしている今、顕彰する」と賞された。2016年6月に行われたニューヨーク州の上映会でも反響は大きく、「なぜこれほど苦しい体験をしながら、被爆者は平和に貢献できるのか」などの声が何度も寄せられた。
貧乏な水売りアルディンは、バグダッドの奴隷市場で売られている美女ミリアムに魅了され、竜巻のどさくさで彼女を誘拐する。二人は束の間の愛を育み、ミリアムは身ごもるものの、野心的な官吏バドリーが使う40人の盗賊に捕らえられてしまい、アルディンが拷問を受けている間にミリアムは世を去った。失意のアルディンは盗賊の娘マーディアと共に女護島に着くと、女であるマーディアは放逐され、アルディンは女性のみの島で快楽の時をすごす。しかし彼女たちの正体は蛇だった。ほうほうのていで逃げ出したアルディンは、やがて巨万の富を積んだ難破船を得、大金持ちの船乗りシンドバッドと名乗るようになる。15年の時が過ぎ、アルディン＝シンドバッドはバグダッドに戻る。同じ頃、ミリアムとアルディンの間に生まれた娘ジャリスの成長した姿もそこにあった。シンドバッドは王位を賭けた勝負に勝ち、バグダッドの王となる。シンドバッドは外征や天に達する塔を建築するなど放蕩の限りを尽くし、さらに、自分のハレムに娘ジャリスを迎えてしまう。狡猾に王に取り入っていたバドリーはシンドバットとジャリスを近親相姦の罪で告発するが、魔王女ジニーの転機で難を逃れ、また仇敵バドリーはマーディアの弓に倒れる。シンドバッドは結局王位を追われ、死刑にならんとするその時、塔は倒壊しその隙にバグダッドを脱出する。王座によって何も得ることが出来ないと悟ったシンドバッドは、再び元のアルディンに戻り旅に出る。
漫画家手塚治虫は幼少期からアニメーションに強い興味を持ち、1960年には東映動画の長編第三作である『西遊記』に参画、翌年には虫プロダクションを設立し『鉄腕アトム』『ジャングル大帝』などの黎明期のテレビアニメーションを創出した。また『ある街角の物語』などの大人向けの実験作品を自主製作していた。1967年秋、当時洋画配給会社であった日本ヘラルドより、手塚に自社製作の作品製作について打診があった。両者により、アニメーション作品にすること、大人ものの、エロチズムを含む大衆娯楽作品とすることとの方針が決定し、企画は手塚側に任された。手塚は、当初ヨハン・ファウストの映像化を企画し、メフィストフェレスを女性とするなどのアイデアも出されたが、同時期に、リチャード・バートン、エリザベス・テイラー主演の『ファウスト悪のたのしみ』が公開されることとなり取り下げられた。他『デカメロン』なども候補にあがったものの、性的表現もあり、かつまた当時翻訳が複数の出版社から出されたこともあって、『千夜一夜物語』を取り上げると決まった。日本ヘラルドと虫プロとの契約は、最終的に虫プロに過酷なもので1億円の配収でも赤字となる計算であった。これは、虫プロ側が制作費を調達できずヘラルドからの借り入れに頼る必要があったためという。それでも手塚は、この企画にゴーを出した。手塚自身も虫プロのスタッフも乗り気になってこの企画に邁進することになる。
あらすじにある通り、原案として『千夜一夜物語』を題材としているものの、本来のエピソードを縦断し自由にストーリーを組み立てている。また、本来アラビアンナイトと関係がない、女護ヶ島やバベルの塔のエピソードも組み込まれている。ストーリの骨子は、アルディンという野心ある若者が、数々の冒険の結果地位と財産を得るものの、結果としてそれらの無常に気づいてまた旅立つというストーリーに、アラビアンナイトの数々のエピソードが絡むという構成になっている。プロットは当初手塚が書き、同じ頃に『太陽の王子 ホルスの大冒険』の脚本を書いていた深沢一夫と、東京演劇アンサンブルの熊井宏之が手直ししたものを、さらに手塚が絵コンテに書き起こした。手塚の絵コンテにはさらに山本暎一が手を入れ、それを元にストーリーボードが組み立てられた。そのような複雑な製作過程を辿ったこと、漫画で多忙な手塚の絵コンテが遅延がちであったことから、以後の作画過程に大幅な遅れを招き、製作終盤には虫プロスタッフ全員が参加し（もちろん手塚自身も）不眠不休の製作現場となった。また外部の中小アニメ制作会社20社に外注が出された。
美術とキャラクターデザインにやなせたかしを推薦したのは、当時虫プロから独立しアートフレッシュを設立していた杉井ギサブローである。杉井は本作のために原画として参加しており「大人のアニメ」であれば、「大人漫画」「ナンセンス漫画」で有名だったやなせがいいと、彼を引き入れたという。やなせは、背景美術の他にもストーリーボードの一部も描き、また一部はそのまま作品中にも流用されている。また、やなせは本作のキャラクター造形に尽力した。主人公のアルディンは、ジャン・ポール・ベルモンドのイメージに声を当てた青島幸男のイメージを混ぜて組み立てたという。やなせは、キャラごとにイメージカラーを持たせるなどの造形を心がけた。ただ考証については不十分であったと語っている。
マルチプレーン・カメラによる色彩豊かで立体的なスペクタクルシーンのほか、着色モノクロームのようなシーン、漫画のような平面的な構図、鉛筆画による動画など、シーンごとに毛色が異なる極めて多彩な表現が入り混じった一種独特のスタイルを持っている。これは、山本監督の実験精神と、各シーンを任せた作画担当者の作家性を重視したものである。スプリットスクリーンを用いた印象的なシーンも山本のアイデアである。一部のシーンでは、絵コンテもストーリーボードもない状態で作画を任せていることもあるまた、作画監督の宮本貞雄は、キャラクターごとに担当を決め作画を担当させた。主人公アルディンや敵役のバドリーは宮本自身が、女性キャラは中村和子が、脇役の男性を波多正美が主に作画した。
バグダッドの遠景や、塔の全景などがミニチュアで作られ合成された。製作は平松美術工房。山本監督によると、当初撮影時に通常のライトを当てて撮影したため非常にミニチュア然としたものになってしまい、急遽着色ライトに変更したという。これ以外にも、砂漠や海の背景が合成素材として用いられたり、また、竜巻のシーンは、洗濯機の渦巻きを撮影し合成した
当時としても非常に豪華な声優陣である。主演の青島幸男は放送作家として、マルチタレントとして多忙を極め、また参議院選挙に当選直後であったが、企画を大いに気に入り承諾、熱演している。その他、岸田今日子、芥川比呂志、小池朝雄など、劇団雲のメンバーが脇を固め物語を格調高いものとしている。また、本作で有名なのは各界著名人による「一言出演」である（キャストの「友情出演」欄を参照）。これは手塚治虫自身の発想で話題を盛り上げ観客動員に貢献したが、決定がクランクアップ直前であり、手塚自身が各出演者の承諾を取るたびに、音響監督の田代がハンディマイクを持って出向き録音したという。当時の劇場用アニメーションの例に漏れず、本作もプレスコで製作されている。
興行成績は、配給収入で2億9000万円と大ヒットとなり、1969年の5位にランクする結果となった。しかし山本暎一曰く、膨れ上がった外注制作費もあり虫プロとしては赤字だったという。また山本は、ヒットが続いていたにも関わらず劇場が石原裕次郎主演の大作『栄光への5000キロ』をブッキングしていたためロードショーが続かなかったことが配収に影響していると語っている。本作は公開時にこそ話題になったものの、ヌードや性描写があることからテレビ放送も少なく黙殺されがちであったが、LDやDVDにより比較的安価に視聴できるようになった。また2013年にはBSアニマックスにてノーカット放映された。また、虫プロの一連の実験作品と同列に評価すべきという意見もある。
虫プロダクションと日本ヘラルドは、本作の興行的成功に伴い、翌1970年、より大衆娯楽に徹した「アニメラマ」第二作、『クレオパトラ』を製作した。東映は、本作に便乗した純粋なポルノアニメ映画『㊙劇画 浮世絵千一夜』を1969年10月に公開、また1971年9月には同じ日本ヘラルド映画が谷岡ヤスジ原作の『ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!』を公開したが、いずれも満足の行く興行成績を残せなかった。結果として第三作の『哀しみのベラドンナ』の公開は3年後の1973年に持ち越され、「アニメロマネスク」なるキャッチフレーズで文芸色を狙ったが興行的に惨敗し、虫プロダクション倒産の一因となった。これ以後は劇場用の「大人のためのアニメ」はしばらく製作されなくなる。アニメーション史研究家の津堅信之は、「もしも虫プロが倒産していなければ、『鉄腕アトム』によってテレビアニメ時代を切り開いたのと同じ構図で、アニメラマ路線が新たなアニメの分野として切り開かれる事になっていたかも知れない」と述べている。
マルメFFの下部組織出身。トップチームではスウェーデンカップに出場したものの、リーグ戦に出場することはなく2009年に退団。その後、2011年に加入したトレッレボリFFでブレイク。チームは成績不振で降格したものの自身はリーグの最優秀若手選手に選出された。2011年12月、ノルウェーのSKブランに500万スウェーデン・クローナで移籍。契約は4年。
ユース代表ではUEFA U-21欧州選手権2013予選などに出場した。2011年12月、A代表初招集。翌年1月に開催されたカタールとの親善試合で初キャップ。
幼少期に合唱団で歌を学ぶ。ZOO、TRF、安室奈美恵に憧れ、ダンススクールに通いながら専門学校を目指していたが、高校生の時に子供を妊娠し育児に専念することになる。その後レースクイーンやキャンペーンガールをする中、音楽事務所のスカウトを受けライブ活動を始める。初作品CDは『smileworld』。過去にはCLUB CITTA'を拠点に活動をはじめ、神宮外苑花火大会にも出演している。ダンスミュージックを主流として、「恵梨」名義で六本木morph-tokyo、渋谷WOMB、後楽園ホール、赤坂BLITZなどを中心に活動。2012年に初のアルバム『BLACK&WHITE』をリリース。2015年に名前を「六道寺恵梨」に改名。作曲も手がけようになる。2016年6月に『願い』をリリース。収録曲の「道」は、歌詞検索UtaTenの「落ち込んでる時や辛い時に聴くと心が元気になれる歌はなに？」という投票で1位となった。12月16日に出演したAsia Pop Culture Festival 〜新生APCF 再始動〜コラボ Fleramo【Orion】7周年祭（会場・新宿グラムシュタイン）において、2019年2月20日にメジャーデビューシングル発売を発表する。
趣味は買い物、料理、カラオケ。シングルマザーであることを公表している。
日本統治下の南樺太への連絡鉄道として建設された宗谷本線の当初のルートである。音威子府から稚内へは天塩線ルートの方が短距離であるにもかかわらず、大きく迂回する北見線ルートが先行し、1922年に稚内まで全通した。1926年、音威子府 - 南稚内間に、より距離の短い天塩線が幌延経由のルートで開通すると、1930年に天塩線が宗谷本線に編入され、音威子府 - 浜頓別経由 - 稚内の旧来のルートは北見線（きたみせん）として分離された。1942年6月10日には常呂郡野付牛町が市制施行し北見市となり、網走本線野付牛駅も同年10月1日に北見駅に改称されていたことから、1961年10月1日の全国的な白紙ダイヤ改正（サンロクトオ）を機に、北見線は天北線に改称された。1980年に国鉄再建法が成立すると、第2次特定地方交通線に指定されたが、冬季の代替輸送に問題があるとして北海道内の他の長大3線（名寄本線・池北線・標津線）とともに一時、廃止承認は見送られた。しかし、結局1985年に問題がなくなったとして追加廃止承認され、国鉄分割民営化後の1989年5月1日に全線廃止となった。廃止の時点まで、急行「天北」が運行されていた。第三セクター鉄道など他の事業者に運営を引き継ぐことなく、優等列車が運行された状態で全線廃止となった路線は、国鉄・JRの歴史上当線が初めてである。
1989年から運行されてきた代替バスの状況が、年々悪化。年間利用客数も、2000年の26万人から2012年には15万8000人と40%近い大幅な利用客減少となっている。赤字補てんに使用されてきた転換交付金が数年のうちに底をつく状況となり、再建策として2011年に声問 - 鬼志別間を廃止、同区間は鉄道ルートと関係ない宗谷岬経由に変更した。これに際して、鬼志別 - 小石間は猿払村が国の援助を受け、デマンド自動車を代替として設定（最大12往復）。曲淵 - 声問間は、宗谷バス「曲渕線」として運行されている（3往復）他、天北地区、恵北・増幌地区住民および用務客用に乗合タクシーが設定され、住民は自宅送迎が可能となっている。この結果、小石 - 曲淵間が全く廃止されたことになる（小石地区の65歳以上などの住民は、お寺参りの利用に限って福祉タクシーで曲淵・沼川との往来が可能）。2016年度を目処に特に利用の少ない音威子府 - 中頓別間の廃止、乗合タクシーへの変更を決定したが、沿線自治体の負担額が現行より増えることが判明したためこの計画を見送り、当面はバス路線を現行維持することとなった。
2009年8月31日、スタンダール・リエージュに移籍した。2011年7月20日、CRヴァスコ・ダ・ガマに期限付き移籍した。2012年1月31日、ECヴィトーリアに期限付き移籍した。2013年12月17日、CFモンテレイに移籍した。2015年1月12日、SEパルメイラスへ期限付き移籍した。2016年、ECヴィトーリアに期限付き移籍した。2017年4月6日、アソシアソン・シャペコエンセ・ジ・フチボウに移籍した。2017年12月20日、梅県客家足球倶楽部にクラブ初の外国人選手として加入するも、2018年1月18日に双方の合意により契約が解除された。2018年6月、ゴイアスECに加入した。
デルタ・ツアー・ゼーラント（Delta Tour Zeeland）は例年6月中旬、オランダ、ゼーラント州で開催される、自転車競技、ロードレースにおける、ステージレースの名称。UCIヨーロッパツアー2.1カテゴリ。1988年から2007年まで開催されたOZ・ウィレルウェーケント(OZ Wielerweekend)と、1959年から2007年まで開催された、デルタ・プロフロンデ(Delta Profronde)を統合して誕生したのが当レースである。2011年まで開催されていたが、2012年からはロンド・ファン・ゼーラント・シーポーツの名称のワンデイレースとして開催されている。
サキャ派はニンマ派・カギュ派・ゲルク派とともに現在チベット仏教の4大宗派に数えられる宗派で、その起源はコンチョク・ギェルポ(Dkon-mchog rgyal-po)がサキャの地にサキャ寺（薩伽寺）を建立した1073年にさかのぼる。コンチョク・ギェルポの子サチェン・クンガ・ニンポ(Kun-dga' snying-po)が『密教概論』を著して、「道果説（ラムデー）」を中心とするサキャ派の教義の基盤を作り、普及することとなる。クンガ・ニンポ入寂（1172年）後、サキャ寺を主宰したのはその子ジェツン・タクパギェンツェン(rJe btsun Grags-pa rgyal-mtshan)であり、タクパギェンツェンの弟であるペルチェン・ウーポ(dPal chen 'od po)がクンガ・ゲンツェンの父である。
クンガ・ゲンツェンは幼いときから、伯父であるタクパギェンツェンから梵行優婆塞戒を受け、顕密両教を学んだ。さらにサキャ寺の学僧から論理学・般若・宗議などの教誡を受け、18歳の時に夢の中で世親（ヴァスバンドゥ）に会い、倶舎を学んだとされる。23歳の時、北インドカシミールの高僧カチェ・パンチェン・シャーキャシュリーパドラ（Kha che Paṇ chen Śākyaśrībhadra、1127年 - 1225年）に会って教えを受け、1208年に具足戒を受けた。また彼の弟子サンガシュリー(Saṅghaśrī)、スガタシュリー(Sugataśrī)、ダーナシーラ(Dānaśīla)らに諸法を学んだ。さらにインドの外道者と論争して勝つなどで名声を得、五明に通じた当時第一の学者であるとして「サキャ・パンディタ（サキャの博士）」と称されるようになった。著書に『三律儀分別(sdom gsum rab dbye)』、『量明蔵(thad ma rig pa'i gter)』、『善説宝蔵(legs pan bśad pa rin po che'i gter)』などがある。
この頃、モンゴル帝国の大汗（皇帝）オゴデイは、第二皇子のコデンをチベット遠征に派遣した。1240年コデン軍の将ドルダ・ナク(Rdo rta nag)が兵を率いて中央チベットに侵入し、ラサの東北ラデンで僧俗数百人を虐殺し、ギェルラカン寺を焼くなどの猛威を振るった。9世紀の吐蕃の滅亡後、統一王朝が現れず、分裂していたチベット社会は、モンゴル軍の突然の侵入に驚き、ヤルルン(Yar klung)家のデシ・ジョガ(sDe srid Jo dga')とツェルパ(Tshal pa)のクンガドルジェ(Kun dga'rdo rje)を請和使として降伏を申し入れたが、その結果は不明である。翌1241年のオゴデイ崩御により、モンゴルのチベット計略は一時中断したが、コデンはその後もチベット支配を試み、当地の高僧として知られたサキャ・パンディタの来訪を招請した。サキャ・パンディタは甥のロトェ・ゲンツェン（Blo gros rgyal mtshan、通称の「パクパ('phags pa)」で有名、当時11歳）とチャクナドルジェ（チャクナ、6歳）を伴って1244年にサキャを出発。1年余の旅を経て、1246年にコデンの封地である涼州に到着したが、コデンは同年に開催されていたクリルタイに参加するためで留守であった。コデンは翌1247年に封地に帰って、サキャ・パンディタに謁見した。この時サキャ・パンディタは、皇子に『呼金剛』の灌頂と講義を行ったという。こうしてモンゴルによるチベットの武力征服は回避され、平和裡にチベットはモンゴルに従うこととなった。以後、サキャ・パンディタは皇子の侍僧として仏教の普及に努め、1251年に涼州東方の蘭州トゥルペー・デ(sprul pa'i sde)寺で入寂した。享年70。甥のパクパはその後1253年に皇弟クビライに謁してその侍僧となり、後にクビライが大汗として即位すると国師となって、パスパ文字を作成。その功績で帝師・大宝法王となり、サキャ派によるチベット支配および、チベット仏教がモンゴルに庇護されるきっかけとなった。
土壌圏（英語: pedosphere）は地球の土壌から成る部分を指す。英語のpedosphereは古代ギリシア語で土や地球を意味するπέδον（pedon）と圏を意味するσφαῖρα（sphaira）に由来している。土壌圏は岩石圏、水圏、大気圏、生物圏と接触し、これらの圏と動的相互作用を及ぼす。また、土壌圏は地上の生命の基盤となっている。 土壌圏では接触するそれぞれの圏と地球の化学的・生物地球化学的な流動の媒介作用が行われており、土壌圏は鉱物、気体、液体、生物から構成されている。土壌圏は地上の植生や、帯水層、レゴリス、基盤岩と臨界域を構成し、様々な化学変化が起こる。 また地球全体のシステムとして、任意のすべての土壌の作る環境は気候的要因や地理的要因、生物的要因、人為的要因によって変化する。土壌圏は生物圏の植生の下と水圏やリソスフェアの上に存在する。土壌生成は生態系が存在せずとも起こり得るが、生物学的化学反応により土壌生成の速度は大幅に上がる。土壌生成は化学的または物理学的な鉱物の破壊が始まり、そして岩盤上を覆う物質を作ることにより起こる。地衣類やコケ類、種子植物などの生物由来の酸は岩石の分解を早める。しかし、多くの無機反応によっても多くの物質が作られ、それらの物質が若い地層を作る。風化作用と分解作用による生成物が堆積すると、連続した地層の間では土壌断面を介して流体が広がり、固相・液相・気相間でのイオン交換を起こす。時間の経過とともに、地層の組成は土壌中で起こる化学変化に伴って変化する。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。茅ケ崎駅管理の業務委託駅（JR東日本ステーションサービス委託）。自動改札機は3台設置されているほか、早朝など駅係員が不在時のために乗車駅証明書発行機が設置されている。
横風着陸（よこかぜちゃくりく、英語: Crosswind landing）とは航空機の着陸に際して、滑走路センターラインに対して直交する成分が無視できない風向き状態での操縦操作である。
航空機は通常、方向安定性があり、横風を受けると風上方向に機首が向く傾向を持つ。このため横風中での着陸時に滑走路センターラインに対して機体中心線が平行にはならない。また、機体全体は風下方向に流される。降着装置（脚）の安全のため、着地（タッチダウン）段階では機体と滑走路センターラインは平行である必要があり、且つ、滑走路中心線上に着地しなくてはならない。このため、大別して、方向舵操作によるスキッドを利用したクラブ（デクラブ）着陸と、補助翼操作によるスリップを利用したサイドスリップ着陸の2種類（およびそれらの組合せ）の操作による着陸が多くの場合に行われる。
機体が滑走路に対して斜め（クラブ状態）のままで接地すると、脚やタイヤに横方向への過大な負荷が生じ、最悪の場合タイヤバーストや脚自体が破損する危険がある。このため、接地寸前に再び方向舵で機体が滑走路センターラインと平行となるよう操作する。このときも両翼は水平を保つ。上記クラブ状態を解消し機体をまっすぐに戻すことから、この機動を「デクラブ (de-crab) 」と呼ぶ。
デクラブを行うタイミングが早すぎると、接地するまでの間に横風を受けて滑走路センターラインの風下側に流されてしまう。かといって、遅すぎるとクラブ状態のまま接地してしまい、降着装置が危険に晒される。補助翼操作により機体をバンクさせるとスリップが発生し横滑り（サイドスリップ、sideslip）する。風上側にバンクさせれば、これにより横滑りしようとする力と、風による反対方向への成分が拮抗し、機体の向きが滑走路センターラインと一致し、且つ風下に流されない状態となる。ただしこの場合、機体がバンクしているので、先に（バンクした側 = 風上側の）片側車輪が接地し、次いで反対側の車輪が接地することとなる。これをスリップ（サイドスリップ）着陸、あるいは風上側の翼を下げることから「ウィングロー」などと呼ぶ。
旅客機においてスリップ状態で長い時間のアプローチを続けることは乗客の快適性を考慮すると難しい。このため、高度が高い間はクラブをとって進入する。そして滑走路直前で風下側にラダーペダルを踏み、風上側に補助翼を傾けてサイドスリップに移行するというのが一般的であるが、大型低翼機の場合で、5度ないし6度以上のバンクをとると主翼端やエンジンが脚より先に接地してしまうので、実際の横風着陸ではクラブとサイドスリップを組み合わせた状態（降着装置も若干の横応力を許容できる）での着陸が行われる。クラブ状態を解いて機体と滑走路センターラインを一致させるという意味で、上記サイドスリップへ移行する着陸を含め「デクラブ」着陸と呼ばれることもある。
戦略爆撃機ボーイングB-52は高翼機であるが水平状態でも主翼端と地面の距離が少ないため、着陸時にほとんどバンクできない。したがって横風着陸対応のため降着装置（主脚にも）に操舵機構を持ち、タイヤがいつでも滑走路に平行となるよう制御される。これにより、クラブ状態のままで接地することを可能としている。
2014年4月27日、デザイナーであるエイデン・クラーク、ジェイコブ・マッキンリーによって設立される。主にロゴマーク、架空の武器のデザインなどを手がけている。ブランドロゴは円錐、ブランドカラーはロイヤルブルーである。また、傘下ブランドとしてタイラー・バイ・クラーク(英称:Tylr by Clrk)、アーク・バイ・マッキンリー(英称:A.R.K. by McKnly)を展開している。
位相空間の圏は X 上のフィルターに関する収束関係を通じて定義することもできる。集合 X の各点 x に対し、x を集積点とするフィルターの集合を与えると、これらの集合系から X の位相を復元することができる。たとえば、X の部分集合 A が閉であることは、フィルターF と A との交わりが A 上のフィルターであるならば、 A は F の極限点を全て含むという条件によって特徴づけることができる。さらに、位相空間のあいだの写像の連続性は点 x に収束しているフィルターの像フィルターが x の像に収束していること、として特徴づけることができる。つまりこれは、フィルターの収束性によっても位相的概念の基礎づけができることを示すものである。同様に、圏 Top は有向点族（ネット）の収束を通じても記述できる。フィルターに対すると同様、この定義はネットの収束を位相的概念の基礎としてもよいことを示している。この定義から上記の閉集合系による位相の定義を回復するには、集合 A が閉であることを、A 上のネット (xα) が任意に与えられるとき A は (xα) の極限点を全て含むことと定めればよい。写像の連続性に関してもフィルターの場合と同様にして収束しているネットの像が再び収束先の像に収束することとして特徴づけることができる。
京都大学文学部独文科卒業後の1954年に上京し、創元社の校正アルバイトに就き、1955年に専修大学図書館に就職。同人誌「半世界」に「杉本克己の死」の一部を発表。一向一揆を題材にした小説を構想し、執筆に専念するために退職、1961年から青山学院大学ドイツ語非常勤講師となる。1963年、盗賊から浄土真宗に帰依する男を描いた歴史小説『鮫』で文藝賞を受賞。これに第二篇を加えて翌年刊行、また中村錦之助主演で東映で映画化された。その後、芝浦工業大学に勤め、1967年に腹膜炎の手術で休職していた間に、同じく一向一揆を扱った続編『無明』執筆を開始。1968年に桃山学院大学に移り、当時の大学闘争の対応に追われながら、翌年発表。この続編『華厳』や、『親鸞』など、信仰の問題を追求した作品が多い。宗教小説以外の代表作としては、スターリン批判とハンガリー動乱に揺れるある大学の共産党細胞の苦悩を描いた『光る聲』。実際にあった事件をモデルに、党の上部組織を批判できない立場の悲喜劇を「受難としての生命現象」として捉えている。他には『青空』、エッセー集『破局の予兆の前で』などがある。高橋和巳、小田実、柴田翔らと同人誌「人間として」、及び「使者」で活動。1970年代に真継豊子と離婚、若い女性と再婚した（真継豊子『女運あれど男運なし』）姫路獨協大学教授を務めたが、定年前に解雇通告され、無効を求めて他の二人の教授とともに提訴、2005年9月に勝訴した。囲碁を趣味とし、かつて行われていた文壇名人戦・文壇本因坊戦などで強豪として知られ、プロ棋戦観戦記の執筆も行い、囲碁に関する著作もある。2016年8月22日、急性肺炎により死去。84歳没。
銚子の滝は、滝壺の周囲全体に丸みがあり、昔の徳利に似ていてその徳利に上から酒（滝の水）がそそがれているように見えることから「銚子の滝」と呼ばれるようになったと言われる。また、先人たちは滝口が突き出ていたことから「堤子の滝（ひさげのたき）」とも呼んでいた。滝の上流にはマンガンの鉱山や、付近には化石入玉髄瑞鳥石が産出され地質の構成では貴重な地である。滝と深くかかわりのある湯の沢神社の祭神は不動明王で、開墓は不明だが享保郡邑記抜粋によると「湯野沢村貞享年代１６８０年代開発１４軒」と記されており、温泉の発見と併せその頃と思われる。明治初期、秋田藩士石井忠行の「伊豆園茶話」の一節に、湯の沢の滝は藤琴にあり「裏見の飛泉（ひせん）なり」と記述されている。滝の下に入ると岩に囲まれた滝の裏を覗くことができる。銚子の滝にも、江戸時代の旅行家、菅江真澄が訪れている。その時に詠んだ和歌『藤かつら くりかえし見る いわがねに かかるも高き 滝のしらいと』の歌碑が設置されている。
『ブラック&ホワイト』（Black & White）は ポピュラスやダンジョンキーパーを手がけたピーター・モリニューが率いるLionhead Studios社が制作したRTSゲームである。エレクトロニック・アーツによって発売されている。なお、日本語版の『ブラック&ホワイト2』は発売はされていない。
981年に、ヴラジーミル聖公によってキエフ大公国に編入された。1087年には、ハールィチ公国が置かれた。1200年には、ハールィチ・ヴォルィーニ大公国（ハールィチ・ヴォロドィームィル公国）領となった。11世紀には、ポーランド王国の影響力が及ぶようになった。キエフ大公国の崩壊後、ルーシの地にはリューリク朝の血縁関係による多くの公国が乱立し、覇権を争った。そうした中、ハールィチ・ヴォルィーニ公国はドニエストル川沿いの都市ハールィチを中心に繁栄した。その領土となった一帯を指す「ガリツィア」という地名は、ハンガリー王エンドレ2世によって使用され始めたラテン名であるといわれる。13世紀当時、ハールィチ・ヴォルィーニ公国はハンガリーの影響下にあった。その後、中心都市はヘルム、リヴィウへと移っていき、ハールィチは廃れていった。
ハールィチ・ヴォルィーニ公国は最盛期にはルテニア・ウクライナ随一の勢力を誇ったが、ヴラジーミル大公国やリトアニア大公国など他国との競合に敗れ滅亡した。1349年のハールィチ・ヴォルィーニ戦争では、カジミェシュ3世率いるポーランド王国にガリツィアとハールィチは共に編入され、リトアニアがヴォルィーニを獲得した。その後、ポーランド・リトアニア共和国に領有されるようになった。これによりこの地域は政治情勢が安定、300年以上にわたる繁栄の時代を迎えた。17世紀半ばに入ると、（主に気候変動による不作と推定される原因で）この地域の経済状態が悪化、農地の寡占化が進み、大地主と小地主の間に大規模な土地争いが始まる。1648年と1655年には、リヴィウがウクライナ・コサックのヘーチマン、ボフダン・フメリニツキーによって攻撃を受けた。その後、ポーランド・リトアニア連合の勢力は目に見えて衰え始めた。
1914年、第一次世界大戦が勃発すると、当初ロシア軍が侵攻してレンベルクなどを占領したが（ロシアの東ガリツィア占領 (1914年–1915年)）、その後独墺軍が奪回した。1916年のブルシーロフ攻勢で再度ロシア軍が占領したが同盟側の攻勢で奪回、ロシアではロシア革命が勃発し、1918年のブレスト＝リトフスク条約により東部戦線は終結した。
第一次世界大戦後の1918年に西部は独立したポーランド共和国の領土とされた（タルノプジェク共和国）。一方、東部ではウクライナ人勢力により西ウクライナ人民共和国の独立が宣言された。ポーランドは同国に侵攻し、軍事力のもとに屈服させた。その後、赤軍勢力によるガリツィア・ソビエト社会主義共和国が建国されたが、赤軍はポーランド・ソビエト戦争に敗れ、1923年までにガリツィア全域がポーランド領となった。これにより、ポーランドはかつてのような大きな国土を領有するようになった。第二次世界大戦前、ポーランドは分割され西ウクライナはハンガリー、ルーマニア、そしてソ連によって支配を受けるようになった。戦後は西ウクライナは一括してソ連領となり、ガリツィアもウクライナ・ソビエト社会主義共和国に編入された。ソ連の崩壊後は、独立したウクライナの領土となって今に至っている。
(1) は13世紀初頭の最も古いとされるガリツィアの地章である。古今のウクライナ語では「ハルィチナー」と「ハルカ」（ニシコクマルガラス）の発音が類似しているので、この鳥を地章のモチーフにしたといわれる。(2) はハールィチ・ヴォルィーニ大公国の国章である。14世紀にはガリツィアの首都はハールィチからリヴィヴに遷都された。ウクライナ語ではリヴィヴは「レーヴの町」（ライオンの町）という意味で、ガリツィアの地章はカラスからライオンに変わったと思われる。19世紀のガリツィアは「ガリツィア・ロドメリア（ハールィチ・ヴォルィーニ）の王国」としてオーストリア帝国の一部となり、(3) の新しい「王国章」をもらった。中世時代のハルィチナーの「カラス」と、ポーランドの最南部の地章、「三つの冠」をあわせて創った紋章である。現在ウクライナのリヴィウ州の (4) の州章は、若干変更された中世時代のハルィチナーの国章である。