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戦後、大衆車が発売されても、自動車は他の耐久消費財と比べると高額商品であった。そのため、1960年にはプリンス自動車（現　日産自動車）がオートローンを提供している。1980年代になると、販売会社は販売を促進するために、月々の返済額を抑える割賦販売方式を導入した。この方式は2者間契約（購入者が代金を分割して払う契約を、販売会社と結ぶ）で、マル専手形を使用する仕組みとなっている。マル専手形は不渡りが出れば販売会社が取り立てを行う必要があった。一方で、不渡りが発生しなければ割賦金利が販売会社の収益となった。やがて自動車市場の拡大に伴い中古車市場も拡大すると、中古車向けローンの取り扱いを通じて信販会社がオートローン市場に参入することになる。また、バブル景気後の経済停滞によってオートローンが不良債権化すると、販売会社の社員における債権回収業務の負担が増加した。そのため、自動車製造企業がファイナンス会社を設立し、オートローン市場に参入することとなった。こうしたメーカー系ファイナンス会社の事業は、当初はオートローンを中心としたものとなっていたが、次第にクレジットカード業などへの事業比重が高まっている。ちなみに、メーカー系ファイナンス会社でも、日本企業と外国企業ではローンの目的が異なる。日本企業が金利収入を目的としているのに対して、外国企業は販促手段としてオートローンを使用するという。
ローンの形態は、当初は上述したマル専手形を用いた2者間取引であったが、やがてファイナンス会社や信販会社を含めた3、4者間取引へと変わっていた。3、4者間取引においても、ファイナンス会社がローン資金を販売会社へ融資するだけの形態や、ファイナンス会社が車購入者の信用調査、集金まで行う形態などがある。ファイナンス会社から販売会社への代金払い方式も、購入者から回収した分のみを適宜払ったり、あるいは代金を一括で払う方式がある。
信販会社や自動車会社系ファイナンス会社といったノンバンクが提供しているオート（自動車）クレジットは、そもそもの“信販”の原点となる「個品あっせん（ショッピングクレジット）」の対象を消費財から自動車に変えたもので、仕組みも同様に、信販会社が審査の上、代金を立て替え、契約者は融資金（頭金を除いた残高）を分割で返済して行くこととなる。延滞リスクや貸し倒れリスクを信販会社が負担するため、販売会社はノーリスクで販売代金を手にすることができる。信販会社は顧客から毎月返済される分割払手数料（利息）が収益となり、販売会社はリスクを気にせず、販売に専念することができるオートローンを活用するようになった。新車（フルモデルチェンジ）発売時には、欧米と同じく拡販目的で金利を優遇したり、多少無理をしてでも借すようにノンバンクへ稟議を促す場合もある。現在の大手信販会社が全国支店網を展開するようになった原動力が、オートローンの急速な普及だと言われている。ただし、2005年に訪問販売によるリフォーム商法で支払能力がほとんど無い高齢者にクレジットを組ませていた事がクローズアップされると、支払能力を超えたクレジットを組ませない様に、信販業界での審査厳格化が叫ばれるようになり、利用に際しては各社とも内規で一定のハードル（所用資金に対する収入や既存の借入額の割合、保証人の有無など）が課せられており、この基準（審査）をパスできなければ利用することができない。信販会社によっては（主にクレジットカード会社）、オートクレジット以外にもクレジット会員向けにオートローン（自動車購入費用の融資。貸金業法の総量規制の除外融資）を提供している場合がある。
信販会社がオートローンを拡販する上で対応したことが、それまで自動車販売会社がマル専手形で得ていた割賦金利収入を一部補填する意味で、オートローンで得られる分割払い手数料のうち、一部を販売会社に還元する方式がキックバック（バックマージン）である。
荻 美津夫（おぎ みつお、1949年 - ）は、藝能史を専門とする歴史学者。新潟大学人文学部名誉教授。文学博士（北海道大学、1996年）。北海道浦河町出身。
2006年に発売された『はぴねす!りらっくす』に次ぐ、ういんどみるOasisの第2作目として開発が開始された。キャラクターデザインは、ういんどみるにおいて『結い橋』・『くれいどるそんぐ』・『はぴねす!』、ういんどみるOasisにおいて『はぴねす!りらっくす』のキャラクターデザインを行ったこ〜ちゃが担当している。こ〜ちゃの前作『はぴねす!』同様、販売促進活動として、メインヒロイン4人のキャラクターソングを収録したCDがゲーム本体に先立って発売されるなど、大規模な宣伝活動が行われている。角川書店の「コンプティーク」2008年11月号より虎向ひゅうらによる漫画版も連載されている。また、2010年7月から9月までテレビアニメが放送された。さらに2010年9月30日にはPlayStation Portableへの移植版『祝福のカンパネラ Portable』が角川書店より発売された。また、同年10月29日にはファンディスク『祝祭のカンパネラ! -la campanella di festività-』が発売された。
※担当声優はPC版本編 / PC版ファンディスク / テレビアニメ版 / PSP版の順。
2010年7月から9月まで、独立UHF局やAT-Xにて放送された。全12話。ミゼ・アルトワーズの研究所など、一部の作中背景にはゲームの背景画がそのまま使われている。2010年6月26日にアキバシアターにて第1話が先行上映され、カリーナ役のこやまきみことリトス役の後藤麻衣によるトークショーも開催された。
『祝福のカンパネラOVA』は2011年3月30日発売のテレビアニメの番外編OVA。メインスタッフはテレビシリーズと同様。2011年6月13日（6月12日深夜）にはAT-Xで放送された。
東京都出身。独学で作曲を勉強。その後、鈴木博義や武満徹らと知り合い、芸術家グループ「実験工房」に参加。これには姉の福島秀子も参加している。東洋的な響きに近いフルートのための作品を多数発表、代表作の『冥』などが生まれる。また『エカーグラ』は1959年に来日したストラヴィンスキーによって武満徹の『弦楽のためのレクイエム』などと共に絶賛されたうちの1曲である。1970年代後半からは、日本や東洋の伝統音楽の研究に主な活動を移している。上野学園大学教授。
慣用色名称は 「大阪急電色」 で、マンセル値は 「7.5R 2/6」 である。赤7号・阪急マルーン・近鉄マルーンと同様の赤系で、ぶどう色1号・ぶどう色2号とは色相が異なる。本色は1950年10月1日から関西地区急行電車に充当された80系でクリーム色3号とともに用いられたもので、いわゆる湘南色でなかったのは、戦前の52系を念頭においた大阪鉄道管理局の意向であったといわれている。1956年の 「国鉄車両関係色見本帳」 で 「ぶどう色3号」 として制定されたが、マンセル値は記されていなかった。上述の値は日本鉄道技術協会 (JREA) の 「色彩調節の車両への応用研究委員会」 が測定したものである。1957年9月から湘南色の緑2号に塗り替えられ、廃止された。なお、本色にちなんで1979年の117系電車の帯色にぶどう色2号が採用され、後継車のJR西日本の221系電車、223系電車（0・2500番台を除く）、225系電車（5000番台を除く）までアーバンネットワークを象徴する色として引き継がれている。
「メークドラマ」は1995年に低迷する巨人のナイン（選手）に奮起を促すため、あるいはマスコミに対して逆転の意志を表すために、監督の長嶋によって使われ始めた。しかしこの年は結局ペナントを逃し、リーグ優勝したヤクルトスワローズ監督の野村克也からは、ローマ字読みにひっかけて「負けドラマ」と揶揄されていた。
以後、巨人がペナントレースで首位に大きく遅れをとると、各メディア等が必ずメークドラマを書き立てることとなる。特にメークドラマのひとつのきっかけとなった円山球場での巨人主催試合（2001年以降は札幌ドームで開催）の時期が近づくと「札幌はメークドラマ発祥の地」などと大きく取り上げられる。だが1997年から2007年までの間は、巨人がシーズン序盤から首位だった2000年・2002年・2007年を除けば、巨人が大差から逆転優勝を果たしたケースはなかった（巨人以外のものでは、1998年のパ・リーグにおいて、西武ライオンズが首位日本ハムファイターズに付けられた最大10ゲーム差をひっくり返して、リーグ優勝している）。1997年、前年以上にゲーム差が開くと、今度はメークミラクル（Make-Miracle）という言葉が誕生し、メークドラマを上回る大逆転劇をと話題になったが、Bクラスの4位に終わった。メークミラクルという言葉は、巨人が首位中日を猛追した1999年にも各メディアで使われたが、最終的に巨人は2位に終わった。2001年には終盤に巨人が首位ヤクルトに一時1.5ゲーム差まで迫る追い上げを見せ、ミラクルアゲインという言葉が誕生したが、こちらも巨人は2位に終わっている。2003年、巨人が序盤の時点で首位阪神タイガースに大きく水を空けられ、メークドラマやメークミラクルが各メディアで使われ出した。日本テレビ系列『ズームイン!!サタデー』内「プロ野球熱ケツ情報」（巨人のことを取り上げることが多い）では「メークドラマとメークミラクルでは根本的に違う」「メークドラマでは巨人が逆転優勝できるが、メークミラクルではできないので、メークドラマを使おう」などと巨人ファンに呼びかける場面があった。しかし、この年は結局3位に終わった。報道陣も首位から10ゲーム差以上離されるとなにかしらメークドラマという言葉にひっかけようとする風潮がある。実際、毎年巨人に限っては11.5ゲームを超えると限界越えなどとマスコミから追い討ちをかけるように騒がれる（これは後述の14.5ゲームを超えた場合も同様の事例がある）。しかし、11.5ゲームを逆転したメークドラマは130試合制であって、当時とは試合数の異なる現在では当てはまらないという声もあり、メークレジェンドはそれが見事的中した形となった。
巨人は、球団ワースト記録となる開幕5連敗を喫するなど開幕直後の10試合で2勝7敗1分とスタートダッシュに失敗、4月4日には単独最下位となるなど遅れを取り、シーズン序盤はBクラスと低迷した。チームの低迷を重く見た監督の原辰徳は、4月半ばから、一軍の一部基幹メンバーを除いて、一二軍問わず調子が良好な選手を積極的に使う戦略への転換を試みた。不調の主力選手を降格させる代わりに二軍の若手・中堅選手を次々に昇格させ、一軍と二軍の間で調子の良い選手と悪い選手の入れ替えを活発化させ始めた。5月から7月までの3ヶ月間で一軍に上げた選手は延べ34人に上る。さらに、松井以来の10代での開幕スタメンを射止めた高卒2年目の坂本勇人が二岡智宏に代わる遊撃手のレギュラーとして定着し、亀井義行、脇谷亮太、隠善智也、加治前竜一などを積極的に日替わりで積極的にスターティングメンバーに起用した。代走・守備固め要員では鈴木尚広、古城茂幸などを試合終盤に多く起用。谷佳知、木村拓也、大道典嘉といった代打要員の中堅・ベテラン選手も日替わりで活躍した。投手でも中継ぎでこの年の新人王を受賞することとなる山口鉄也や越智大祐が最終的に70試合近い登板を記録。これに加えて西村健太朗が5月末までに両リーグトップとなる29試合に登板してリリーフ陣を支えた。巨人は5月半ば過ぎから勝率5割よりやや下を推移し続けたが、セ・パ交流戦の頃から徐々に調子を上げ始め、5月28日の対楽天戦ではシーズン6度目の挑戦で勝率5割とし、6月18日の対オリックス戦で初めて勝利数が先行、下位争いから抜け出し徐々に上位2チームへの追撃体制を整えていく。
中日・阪神は、巨人とは全く対照的に開幕5試合を無敗で開幕ダッシュに成功した。特に阪神は、セ・リーグタイ記録となる開幕から7カード連続で勝ち越すなど3・4月を19勝7敗1分と圧倒的な成績で首位を快走。本塁打が12球団最少ながら、不動の4番金本知憲や新加入の新井貴浩ら打線が切れ目なく繋がることで得点を挙げ、その打線があげたリードをJFKがしっかり守り切る戦いで、交流戦も2位 で終えるなど勢いは止まらず、開幕戦で勝って以降前半戦は一度も首位を譲ることなく、歴史的な独走で、7月6日対横浜戦で両リーグ最速の50勝を達成。8日の対巨人戦で巨人の自力優勝を消滅させ、クライマックスシリーズ・マジック55が点灯した。この時点で、阪神（1位）と巨人（3位）のゲーム差は最大の13ゲーム差に開く。翌日には中日（2位）の自力優勝も消滅。7月19日対中日戦で貯金を最多の29とし、7月22日の対巨人戦に勝利したことで阪神に優勝マジック46が点灯した。オールスターゲーム前の優勝マジック点灯は史上5チーム目のことであった。
巨人は自力優勝が消滅したが、7月初旬から鈴木が1番に定着。前年のリーグMVP・小笠原道大も復調。前記で述べた多くの若手・ベテラン選手も機能した。投手陣も先発要員としてエイドリアン・バーンサイドが途中加入。リリーフ陣は西村が離脱したものの、山口、越智、豊田清など、中継ぎ陣の層の厚さでカバーし、抑えのマーク・クルーンも含めた勝利の方程式が確立したことで試合運びが安定し始めた。これにより、7月11日には中日をかわして単独2位に立った。7月末のオールスター直前には首位阪神と9.5ゲーム差とし、その後も巨人は貯金を増やしていく。この年の夏には北京オリンピックが控えていた。北京大会を最後に野球は正式競技から外れるため、星野仙一監督のもと、悲願の金メダルを目指して日本代表には各球団の主力が集った。巨人からは上原浩治と阿部慎之助、阪神からは藤川球児、矢野輝弘、新井が選出。オールスター直後から8月24日まで代表選手はペナントレースの戦いから離れるため、巨人は五輪期間中の阿部の代役として、6月中旬に横浜から真田裕貴とのトレードで鶴岡一成を獲得した。一方、阪神も藤川の代役として7月にクリス・リーソップを獲得。矢野の代役は控え捕手の野口寿浩を据えた。しかし五輪が始まると両チームは明暗が分かれる。巨人は五輪期間中、6勝6敗で乗り切ったのに対し、阪神は5勝8敗と負け越した。阪神は新井を欠いたことで特に8月5日からの9試合を1試合平均2得点と貧打に泣き、その9試合で1勝8敗と急失速した。リーソップも防御率6.75と期待外れに終わり、優勝マジックも2度消滅した。さらに阪神に追い打ちをかけるように、新井が前半戦から痛めていた腰を全治2ヶ月の疲労骨折と診断され、帰国後も戦列復帰ができない状態となった。8ゲーム差で迎えた五輪終了後初の直接対決3連戦では阪神が初戦を取った後、連敗して負け越し。阪神はここから9月5日まで5連敗を喫した一方、巨人は五輪メンバー復帰から9月5日までの11試合を9勝2敗と猛追を見せたことで、ゲーム差は3.5まで縮まる。
その後再び6ゲームまで差は広がったが、巨人は9月11日の対中日戦から怒涛の連勝をスタート。猛烈な追い上げで阪神との差を瞬く間に縮める。3ゲーム差で迎えた9月19日からの直接対決3連戦もその勢いは止まらず、3連戦合計でアレックス・ラミレスが1本塁打5打点、阿部、小笠原、李承燁がともに2本塁打4打点と打線が爆発。阪神の先発投手を3人とも5回もたずに引きずり下ろして、連勝を10まで伸ばし、直接対決3試合目の9月21日についに同率首位に追い付く。その後の3試合を両者がともに勝ち→引き分け→勝ち、と全く同じ勝敗で同率のまま一歩も譲らず、巨人は引き分けを挟んで12連勝まで伸ばす。9月25日に巨人の連勝が止まって再び阪神が単独首位に立つと、その後は両チームとも抜け出せないまま一進一退のせめぎ合いが続き、巨人は単独首位に立つことができないまま140試合を消化。一方、追いつかれても追い抜かれはせず、最終盤でも優位を保っていた阪神も140試合目の10月6日対ヤクルト戦に敗れたことで、両者が81勝56敗3分の同率首位で並んだ状態で141試合目の10月8日の最終直接対決（東京ドーム） を迎える。試合は4回に李の2点適時打で先制した巨人が先発内海哲也ー山口ー豊田ークルーンの継投で阪神を押し出し四球の1点に抑えて逃げ切り、対阪神戦7連勝。ついに阪神を抜いてシーズン初の単独首位に立ち、巨人に優勝マジック2が点灯した（敗れた阪神は、シーズン初の2位転落）。その後、10月10日の対ヤクルト戦（明治神宮野球場）に勝利、阪神は同日の対横浜戦（横浜スタジアム）に敗れたため、巨人の2年連続32回目のリーグ優勝が決定した（この時の残り試合数は巨人：1、阪神：2）。最大13ゲーム差からの逆転は1996年を上回ったため、マスコミは「メークドラマ」を超える「メークレジェンド（伝説を作る）」「レジェンド完結」と呼んだ。元々はボビー・バレンタインの発言が発祥で、原は「メークレジェンド」という言葉は使わなかった。そのため、一部報道機関ではメークドラマの再現ということで「リメークドラマ」（後述も参照）などとも報道され、優勝決定後も統一されなかったが、原は優勝会見で「…歴史をつくり、伝説をつくり…」と発言した。ひっくり返した13ゲーム差はセ・リーグ新記録で、プロ野球全体では1963年の西鉄に次ぐ2番目だった。シーズン後、巨人に逆転優勝を許す「歴史的V逸」を喫した阪神監督・岡田彰布は責任を取って、球団や周囲の慰留を振り切り辞任した（後任は真弓明信）。また、金本は1996年に最大11.5ゲーム差を返されたメークドラマを広島選手として、2008年に最大13ゲーム差を返されたメークレジェンドを阪神選手として双方を体験した唯一の選手である。またこの年の阪神は7度優勝マジックを点灯し、その全てが消滅したが、これは2リーグ制以後最多で従来の最多記録である3度を大きく更新した。メークレジェンドはこの年の流行語大賞の候補にノミネートされたが、メークドラマに続いての大賞受賞には至らなかった。
ペナントレース優勝の巨人はその後、10月22日から25日まで行われたクライマックスシリーズ第2ステージ（6戦制）で、2位の阪神を2勝1敗で下して第1ステージを突破したリーグ3位の中日と対戦、通算成績3勝1敗1分で日本シリーズへの進出を決めた。対戦相手はパ・リーグ覇者で、クライマックスも順当に制した西武であった。日本シリーズは11月1日から始まり第7戦まで行われたが、結局3勝4敗で巨人は西武に敗れた。
巨人はこの年低迷した横浜・ヤクルトにそれぞれ18勝5敗1分け、18勝6敗（内3敗は開幕3連戦）とこの2チームだけに25もの貯金を作った一方で、阪神は、巨人が負け越した中日には17勝6敗1分けだったものの、横浜・ヤクルトにはいずれも13勝10敗1分けで、特にオールスター以後の横浜戦には13回戦から6連敗を喫するなど4勝8敗1分と大きく負け越しており、下位チームとの対決での取りこぼしが後半に入ってから非常に目立つようになっていた。さらに8月30日から巨人は阪神との直接対決で7連勝。それまでの17試合は阪神が10勝7敗と勝ち越していただけに、巨人に猛追される中、直接対決で突き放すチャンスをことごとく逃し、逆に巨人にどんどん差を詰められてしまったことは阪神にとって痛恨であった。なお、このシーズンはシーズン序盤から絶不調だった横浜が借金46の最下位で、7月に前半戦好調だった中日が巨人との2位争いに敗れてそのまま失速し貯金3で3位、ヤクルトが借金8で5位、広島が借金1で4位で共にシーズン負け越しと、完全に巨人と阪神が8月以降はリーグ優勝を争う状態となっており、シーズン勝敗の最終結果は、敗れたとはいえ2位の阪神は82勝59敗3分の貯金23、優勝の巨人は84勝57敗3分の貯金27と、セリーグの貯金をこの2チームでほぼ独占した。阪神は6月12日に59試合目で40勝を達成しており、セ・リーグで60試合目までにシーズン40勝を挙げたチーム（過去11チーム）がペナントを逸したことはこれまでなかった。
メークドラマから20年後の2016年は、広島が交流戦で11勝6敗 と5つの貯金を作り、貯金を作ることのできなかった他のセ・リーグ5チームから頭一つ抜け出した。交流戦終盤から続いた連勝はリーグ戦が再開しても止まらず、6月29日の対ヤクルト戦まで11連勝。その後も首位街道を突き進み、7月24日時点で2位巨人と10ゲーム差をつける。しかし不振だった巨人打線が1番長野久義、4番阿部への打順変更で7月後半から復調し、徐々に広島とのゲーム差を詰め始めると、マスコミは「独走する広島と追う巨人」という1996年と同じ構図にメークドラマを重ねてこぞって「リメークドラマ」と報じ出し、これが瞬く間に拡散。広島側からもジェイ・ジャクソンが「以前、カープが首位を走って大きくゲーム差を付けていたにもかかわらず、2位のジャイアンツに引っくり返されて逆転優勝を奪われた話も聞いた。でも、そんなことはもう2度と起こらない。」と発言するなど、選手・ファンともに巨人の追い上げムードへの意識が高まっていく。8月に入っても巨人の勢いは止まらず、6.5ゲーム差で迎えた8月5日からの広島との直接対決3連戦でも1戦目2戦目と逆転勝ち。7月29日から続く連勝を7として、4.5ゲーム差まで縮める。3戦目も1点をリードして9回裏2死無走者までこぎつけるが、抑えの澤村拓一が菊池涼介に同点本塁打を浴びると、次打者の四球を挟み、前年から広島に復帰した新井に適時二塁打を打たれ逆転サヨナラ負けを喫する。この日を境に巨人の追撃ムードは失速。一方、広島は順調に勝ち続け、8月24日には優勝マジック20が点灯。その後もマジックは順調に減り続け、結局巨人は9月10日の東京ドームでの直接対決に敗れて目の前で広島に25年ぶり7度目のリーグ優勝を決められてしまう。これで巨人にとってはリメークドラマの不成立が確定。広島にとってはメークドラマの再現を許さず、最終的には17.5ゲーム差の大差をつけての優勝となった。なお、この年はパ・リーグでは北海道日本ハムファイターズが1996年の巨人と同じ最大11.5ゲーム差をソフトバンクからひっくり返して逆転優勝を果たしている。日本ハムはその後クライマックスシリーズを勝ち抜き、広島との日本シリーズも制して10年ぶり3回目の日本一を手にした。またこの年の新語・流行語大賞の年間大賞には、広島監督の緒方孝市が鈴木誠也の活躍を評した言葉で、のちにチーム全体の好調さを象徴する言葉となった「神ってる」がノミネートされ、「メークドラマ」と同様、大賞に選出された。
ガンジス川が管区北部を流れる他、マグマイト川、バイラブ川、カバダク川が管区内を流れる。
クルナ管区周辺では12世紀ごろからイスラーム化が始まり13世紀頃にイスラーム系の王朝が成立。時代は下ってムガル帝国を経て18世紀までイスラーム国家が存続した。これらのイスラーム王朝時代に建てられたモスクの一部はバゲルハード郊外で見ることが出来る。
分極磁場印加法（ぶんきょくじばいんかほう 英語: Pre-Polarization）とは低磁場の核磁気共鳴分光や核磁気共鳴画像においてFID信号の測定前に強力な磁場を印加することにより、磁化を増大させて取得される核磁気共鳴信号強度を高める手法。
低磁場中で核磁気共鳴信号を測定しようとすれば印加される静磁場の強度が低く信号強度が弱くなるので、プロトン磁力計のように地磁気に対して約1000倍の分極磁場をFID信号の検出前に数秒間印加してプロトンの核スピン軸を一方向に揃える。この時に印加される分極磁場は均一である必要はない。分極磁場の印加後、プロトンは外部磁場方向を回転軸とする歳差運動を始め、外部磁場の向きにスピンが揃うまでの間に外部磁場の強度に比例した周波数(ラーモア周波数)の電磁波を放射する(自由誘導減衰:FID)。この時の外部磁場は分極用の磁場と比較して低強度ではあるものの、1 ppm 以下の高い均一性を要求される。磁場の印加にはコイルに電流を流す方法とハルバッハ配列の永久磁石の配列を制御したり永久磁石を試料に一時的に近づける方法がある。事前分極済みの核スピンを検知する場合、FID信号の強度は分極磁場とは独立となり、地磁気程度の極めて弱い磁場下でのFID信号の検知が可能となる。FID信号の周波数は外部磁場強度に比例するため、数十μTの超低磁場NMR/MRIのFID信号はkHzオーダーの低周波数となり、誘導コイルでは十分な感度が得られないのでFID信号の検出に使用される素子はこの周波数帯に高い感度をもつ超伝導量子干渉素子 (SQUID) や光ポンピング磁力計が使用される。光ポンピング磁力計を使用する場合に同一磁場中に試料およびガラスセルを設置すると、アルカリ金属原子の電子スピン偏極の磁気回転比はMRIにおいて主に計測対象となるプロトンの約164倍であるため、共鳴周波数の不一致により計測感度が低下するのでフラックストランスフォーマ(flux transformer : FT)を用いた遠隔計測法が提案されている。ロスアラモス国立研究所では野戦病院や開発途上国での使用を想定して開発が進められる。核磁気共鳴信号の検出では2011年には 4.4 mT の分極磁場を印加後、0.047 mT の静磁場で4pTの核磁気共鳴信号の検出が報告された。核磁気共鳴画像の撮像では2006年に400 mT の分極磁場を印加後、52 mT の静磁場で核磁気共鳴画像の撮像が報告され、2013年には 80 mT の分極磁場を印加後、4 mT の静磁場で核磁気共鳴画像の撮像が報告された。核磁気共鳴画像法に適用した場合、磁石のコストが大幅に低減できるものの、コンピュータ断層撮影と同様の方法で再構成する事は可能だが撮像時点でのスライス選択が不可能等の本質的な欠陥を内包する。既に10年以上に渡り、開発が進められているものの、本格的な実用化には至っていない。
平藤喜久子（ひらふじ きくこ、1972年 - ）は、日本の神話学者、國學院大學教授。
山形県生まれ。学習院大学大学院人文科学研究科日本語日本文学専攻博士後期課程単位取得退学、2003年「日本神話とインド・ヨーロッパ神話の比較研究」で博士（日本語日本文学）。2006年國學院大學研究開発推進機構日本文化研究所専任講師、2014年准教授、教授。
マドリード地下鉄オペラ駅またはソル駅下車
ニューヨークのマンハッタンのイースト・ハーレム（East Harlem）にてナポリから来た移民の子として生まれる。家庭は極貧で、薪や石炭をゴミ箱で漁って厳しい寒さに耐え、セメント袋でベッドシーツを代用し、靴がないので足に絆創膏を巻いて歩いた。若い頃から地元の窃盗団"ミニッツメン"で泥棒をした。1分で仕事を完了する早業からミニッツメンと呼ばれた。些細なことから地元ギャングのチロ・テラノヴァに命を狙われ、以後テラノヴァを敵対視した。1923年、1925年に続けて窃盗で服役した。1928年出所すると入獄中知り合いになったギャングからサントゥッチなるギャングを紹介され、その仲介でトミー・ガリアーノの配下となり、組織犯罪の道に入った。ガリアーノは、ジョー・マッセリア陣営のガエタノ・レイナの部下だったが、レイナの死後マッセリアの敵であるサルヴァトーレ・マランツァーノに寝返ったため、ヴァラキもマランツァーノ派になった。マランツァーノが組織した暗殺チームにヒットマンとして加わり、多くの暗殺現場に居合わせた。一説に1930年11月のマッセリア派アル・ミネオ暗殺や、1931年2月のジョー・カタニア暗殺に加担したとされる。マランツァーノがマッセリアとの抗争に勝利した後、一時マランツァーノの元にいた。
1931年9月、マランツァーノがラッキー・ルチアーノにより殺された後、ルチアーノ一家に入り、一家の副ボスのヴィト・ジェノヴェーゼのもと、トニー・ベンダー配下となった。1932年、ガエタノ・レイナの娘と結婚した。スロットマシン、ナンバーズ賭博、高利貸しが主な収入で、稼ぎが安定するとジュークボックスビジネスにも手を広げた。戦時中は役所から盗んだガソリン配給券をヤミ市で捌いて大儲けし、ニューヨーク郊外のヨンカーズに家を買った。レストランを開店し競馬の馬主になった。トニー・ベンダーの指令で殺人を請け負い、麻薬にも手を出した。一家のボスは戦争をはさんでルチアーノからフランク・コステロへと変わったが、上層部の指令を忠実に実行した。
1959年、麻薬取引の罪で起訴され、ジェノヴェーゼらと共にアトランタ刑務所に収監された。その後、ジェノヴェーゼの獄中の指示により、ヴァラキのかつての上司だったトニー・ベンダーは1962年4月8日に殺害されたが、ヴァラキも裏切りの濡れ衣によりジェノヴェーゼのコントラクト（殺人指令）によって追われる身となった。1962年6月22日、ジェノヴェーゼが送った刺客と間違えてジョン・ジョゼフ・サウップという組織とは関係ない男を殺した。追いつめられたヴァラキは、1963年10月、FBIとの司法取引により、上院のマクレラン委員会の場でコーサ・ノストラ内部の情報を証言した。組織の情報をリークするかわりに、FBIの証人保護プログラムによる保護下に入った。マフィア上層部はヴァラキを暗殺するために刑務所の刑務官を買収して飲み物に毒を入れたり、殺し屋を刑務所に送り込んだりもしたという。ヴァラキの首に10万ドルの懸賞金が掛けられていたとも言われた。その後、ヴァラキは厳重に管理された独房で過ごし、1971年にテキサス州の拘置所で心臓発作によりこの世を去った。マクレラン委員会で証言をしたことで、司法取引で外に出られるという約束をしたが、当時の司法長官のロバート・ケネディが暗殺され、ニコラス・カッツェンバックが司法長官となったときに、約束は無視されて、失意のヴァラキは首をつり自殺したという説もある。後にジェノヴェーゼは、ヴァラキは1956年に逮捕されたときから政府に協力していたと主張した。
マクレラン委員会の後の1964年、司法当局により改めてヴァラキの40年の犯罪キャリアの供述が筆記され、1180ページに及ぶ原本「The Real Thing」が作成された。その後、公表方法を巡り司法当局で揉めた末、直接的な回想記ではなくヴァラキのインタビュー内容を第三者が語るという形に落ち着き、ピーター・マーズが編集して『The Valachi Papers』の題で出版した。
1940年代初め、エイブ・レルズが司法取引によりマフィアに関わる組織的な殺人行為を暴露したが、マフィアの外様団体マーダー・インクの組織についての暴露に限られ、マフィア本体組織はノータッチだった。1950年代のキーファーバー組織犯罪捜査委員会では、マフィアメンバー個々の脱税の告発はしたが、メンバー間の横のつながりは「近所の仲間」「ビジネス仲間」という「仲間」で括られ、組織が存在するかどうかも不明だった。ヴァラキの証言は、血の掟（オメルタ:Omertà）により隠されてきた組織の実在を、具体的な人名入りの体制表で明らかにした点で画期的だった。現在進行形のマフィアのみならず、マフィアが辿ってきた過去についても、謎とされてきた個々の抗争の背景や原因を解説したり、未解決事件の首謀者や実行犯を数多く挙げた。1930年代前半のカステランマレーゼ戦争の直接当事者としての証言は元より、1957年のアルバート・アナスタシア暗殺やフランク・コステロ暗殺未遂事件などにも言及した。犯罪史料としては、1920年代にさかのぼる内部証言者の告白は極めて珍しく、ジョゼフ・ボナンノの自伝（1983年）やニコラ・ジェンタイルの自伝（1963年）と並んで、アメリカにおける犯罪シンジケート形成期の貴重な情報源とされている。
毎週特定のテーマに沿って経済やお金についての情報を伝える番組。2004年4月4日に『儲かりマンデー!!』として放送開始、翌年の2005年4月3日に出演者はそのままで番組を『がっちりマンデー!!』へとリニューアルした。タイトルにマンデーがついているが、放送曜日は日曜日である。これはサブタイトルの通り、お金に関わる知識を日曜日にこの番組で勉強して、月曜日から使えるようにしようという気持ちが込められている。『儲かりマンデー!!』の頃は、関西弁で「儲かります」の意味である「儲かりまんねん」との語呂合わせでもあった。『儲かり-』時代は金融や投資について取り上げることが多かったが、『がっちり-』になってからは、特定の企業にスポットを当て「儲かりのヒミツ」（収益を上げるための企業の秘策）を紹介するシリーズや、企業を特定しない製品・事業・業界（特にニッチ市場の分野）にスポットを当てる「儲かる○○（ビジネス）」シリーズなどを取り上げている。スタジオセットは家庭のリビングを模したものとし、ゲストにお笑いタレントを多用するなど、いわゆる「経済情報番組」にありがちな堅苦しさを極力排除し、バラエティ色を強めた内容となっている。番組を代表するフレーズとして、番組中のCM前に出演者が発する「それは、CM2の後で」（「CM2」は、番組構成で2番目のCMという意味）がある。なお「儲かりのヒミツ」の場合は、VTRレポートの最後にリポーターと企業関係者とが「○○（秘策のポイント）で、がっちり！」とポーズを取りながら唱和するのがお約束となっている。本番組は日曜放送のため、日曜劇場の新番組開始日には出演俳優がゲストで登場することが恒例となっており（番組セットにも司会者席の後ろに当該作品のポスターが貼られる）、CM2の後に行われる森永のエンディングトーク（通常は森永が注目した企業やサービスを紹介）もドラマの内容を長々と喋るため、加藤から「（ゲストが来ているのに）あんたが喋るんじゃない」という旨のツッコミを受けるのがお約束となっている。2006年以降は年末年始に「新年会スペシャル」（年末に放送しても「新年会スペシャル」となる）と銘打った特別企画が編成されることが恒例となっており、加えて2005年12月25日には、レギュラー放送に加えて11:45-12:55（本来の『アッコにおまかせ!』の枠）で、生放送特番『生がっちりマンデー!!』が行われた。さらに2007年10月1日の18:55-20:55には、特番『緊急がっちりマンデー!!年金のギモン完全解消知らなきゃ大損SP』、2010年1月21日の19:55-21:20には『特大がっちりマンデー電子マネー＆ポイント知らなきゃ大損SP』、2012年12月12日の19:00 - 20:55には『特大がっちりマンデー!!業界新聞No.1ニュース大賞2012』、2013年7月30日の21:00 - 22:50には『特大がっちりマンデー!!地域の儲かるコツ知らなきゃ大損SP』、2014年6月11日の20:00 - 21:50には『特大がっちりマンデー!!2014年上半期業界新聞儲かるトップニュースSP』、2015年7月8日の20:00 - 21:50には『特大がっちりマンデー!!業界新聞の記者が選ぶ!2015年上半期儲かる最先端ニュース大賞!!』としてそれぞれゴールデンタイムに進出している。2011年10月2日放送分よりステレオ放送を実施している。2013年夏季改編より次番組の『サンデーモーニング』にステブレレス接続でつながるようになった。8時ちょうどでは終了しないで8時になって数秒経ってから番組が終了する。2013年秋季改編よりBS-TBSにて当番組に出演したその企業の社長トークのディレクターズカット版である『がっちりマンデー!!プレミアム』として毎月第3土曜日11:00 - 11:55に放送を開始し、2015年春季改編で終了した。2015年秋季改編よりネット配信を開始した。
2005年、地元クラブのポーツマスFCでプレーを始めたが、1シーズンで退団。その後もいくつかのクラブを渡り歩き、2007年にU-13時代を過ごしたチェルシーFCのアカデミーに再入団した。
2012年7月、クラブと最初のプロ契約を結んだ。契約期間は4年。初年度はU-18～21の各ユースチームでプレーし、U-21チームではプレミアリーグ2優勝を果たした。2013–14シーズンからトップチームのトレーニングに参加し始め、そして2014年5月11日のカーディフ・シティFC戦でトップチームデビューを果たした。その後は下位クラブへのレンタルを繰り返し、2016年7月14日にチャンピオンシップのレディングFCに放出された。チェルシーでの公式戦出場記録はデビュー戦の1試合のみに終わった。
アガサ・クリスティがメアリ・ウェストマコット (Mary Westmacott) 名義で発表した、ロマンス小説と分類される6作のうちの第3作。初版はイギリスで1944年8月にコリンズ社 (William Collins, Sons) から、アメリカ合衆国ではFarrar & Rinehart社から同年内に出版された。事件を解決する推理小説ではないが、ミステリとしての要素も指摘される。クリスティの自伝によれば、本書の構想は長い間頭の中で練り上げており、1944年の発表時にはわずか3日で書き上げたという。タイトルはウィリアム・シェイクスピアの『ソネット集』第98番 (Sonnet 98) の一節（From you have I been absent in the spring）から採られている。
1930年代。地方弁護士の夫との間に1男2女に恵まれ、よき妻・よき母であると自負し満足している主人公ジョーン・スカダモアは、結婚してバグダッドにいる末娘（次女）の急病を見舞った帰りの一人旅の途上にある。荒天が一帯を襲い、交通網は寸断される。列車の来るあてのないまま、砂漠のただなかにあるトルコ国境の駅の鉄道宿泊所（レストハウス）に、旅行者としてはただ一人幾日もとどまることを余儀なくされる。何もすることがなくなった彼女は、自分の来し方を回想する。やがて彼女は、自分の家族や人生についての自分の認識に疑念を抱き、今まで気づかなかった真実に気づく。
静居寺（じょうこじ）は、静岡県島田市にある曹洞宗の寺院。山号は青原山。本尊は釈迦如来。
永正7年（1510年）に、賢仲繁哲により開かれた。現存する惣門は17世紀に作られ、京都より移築されたとされる。1999年に伽藍が静岡県の文化財に指定された。
承和8年（841年）従五位下に叙爵。承和9年（842年）に発生した承和の変では、春宮を廃された恒貞親王に春宮大進として仕えていたことから、高直も連座して駿河権介に左遷される。なお、この政変では父の大納言・藤原愛発も解官の上で京外追放となっている。承和14年（847年）2月に承和の変で配流された藤原貞守らと共に罪を赦されて入京を命ぜられ、同年10月には山城国班田使次官として官界に復帰した。翌承和15年（848年）駿河守に任ぜられ、その後時期は不明ながら摂津守も務めるなど、地方官を歴任している。
マクスウェル・フォレスト(Maxwell Forrest)はアメリカのSFテレビドラマ『スタートレック:エンタープライズ』に登場する架空の人物。2140年代～2150年代にかけてNX計画の責任者、地球連合宇宙艦隊司令部の宇宙艦隊士官、階級は中将～大将。演じたのはヴォーン・アームストロング(Vaughn Armstrong)。日本語版の吹き替えは金尾哲夫／白熊寛嗣 。
地球貨物船ECSフォーチュネイトが自動救難信号を出した為に、調査及び救助に向かうように命令している。参考資料：第10話"Fortunate Son"「復讐の連鎖」ソヴァル大使から、フォレスト提督が頼まれて旧型ヴァルカン船のヴァークラスにいる、コヴという機関部員の父親が危篤状態にある為に、コヴから父親に連絡させるように命令されている。親子は断絶状態だった為にアーチャー達は苦労する。コブの父親は最高司令部の大臣だった。参考資料：第17話"Fusion"「果てなき心の旅」アーチャー達が、パラーガ人のコロニーにシャトルで降下中に爆発が起こり、パラーガ人のコロニーは消滅する。その事により、3,600名の命が失われた。爆発する原因が不明の為に、アーチャーに原因を究明するように命令している。その後、スリバンの陰謀と判明するが、探査中止をヴァルカンのソヴァル大使より要求される。トゥポルの進言も有り、フォレスト提督より、探査続行が命令される。参考資料：第26話"Shockwave, Part I"「暗黒からの衝撃波」(前)・第27話"Shockwave, Part II"「暗黒からの衝撃波」(後)エンタープライズ(NX-01)が、謎の人類の遺体を載せた小型の宇宙船を回収したとき、コクレーン博士が謎の失踪をした事と関連が無いか、アーチャーに連絡をしている。参考資料：第42話"Future Tense"「沈黙の漂流船」北極で発見された機械と生物のハイブリッド生命体であるボーグが調査隊の手により覚醒してしまう。調査隊や地球船を攻撃し同化する事件が起きる。フォレスト提督は、エンタープライズ(NX-01)に帰還命令を出し、調査と必要に応じて破壊をするように命令じている。この時点では、ボーグの存在が何であるか分っていない。参考資料：第49話"Regeneration"「覚醒する恐怖」地球を2153年3月ズィンディの球状兵器が攻撃、巨大な炎を発し一直線に地上に注がれフロリダ半島から大きな黒い線として、北から南に向かって、キューバ島も通過し、その爪跡が残った。700万人の犠牲者が出たと、その後に分かる。エンタープライズ(NX-01)は緊急に帰還命令が、フォレスト提督より、アーチャーに出される。スリバンを操る未来人がズィンディの存在をアーチャーに情報提供する。『航星日誌、2153年4月24日。地球に帰還できるのに心は重い。結局 700万人以上が犠牲となった。』アーチャーは語っている。地球に帰還後、フォレストは、エンタープライズ(NX-01)のデルフィック領域におけるズィンディ探査の許可を出した。参考資料：第52話"The Expanse"「帰還なき旅」
作者が某国航空会社のキャビンアテンダント（CA）及び国内のスチュワーデススクール講師だった経験を元にして描かれている。タイトルのCREWは「CABIN CREW=客室乗務員」のことで、航空業界ではCAではなくCREWと呼ぶところが多い。作者がコミティアの秋田書店ブースに自作の漫画原稿を持ち込んだところ、元CAという経歴に興味を持った編集者が、CAの体験漫画を描くよう勧める。それを受けて執筆した本作がデビュー作にして初連載漫画となった。CREWは憧れの職業であり一見華やかに見える世界だが、実は過酷な職業であること、緊急時の保安要員であることがユーモラスに描写されている。航空機の安全対策がテーマの一つで、CREWの業務内容や人間模様を交えながら航空事故防止にまつわるエピソードを描き、読者が安全対策に関心を高める漫画になっている。
旧大陸とオセアニアの広い範囲に生息する。数種は新大陸にも移入種として生息する。体長16–30cm。昆虫や木の実などを食べる。
現生属と種は国際鳥類学会議 (IOC)による。現生31属118種。Lovette & Rubenstein の6系統に分けた。絶滅種を属の末尾に（絶滅属は全体の末尾に）追加した。
1984年11月1日にEPIC SONYよりリリースされた。編曲は清水信之。なお、翌年発売のアルバム『未成年』（1985年3月21日リリース）にも収録される。この曲がスマッシュヒットとなり、大江の「出世作」となる。味覚糖（現・UHA味覚糖）のキャンディー『DATE KISS』（現在は廃番）のCMソングに使われた。なお、CM自体で流れている曲の編曲は清水信之ではなくTM NETWORKでデビューしたばかりの小室哲哉が行い、曲の音階もシングルやアルバムとは異なっていた。この様な事になった理由は曲の締切の問題だったという。大江にとって、清水と小室との出会いを果たすことになった作品である。現在も大江と清水とは編曲でも活動しており、最近は2007年10月24日にリリースされた牧野由依の「スケッチブックを持ったまま」(テレビ東京「スケッチブック 〜full color's〜」エンディング曲)を手がけている。なお、小室とは友人でもある。
取得補償額（しゅとくほしょうがく）とは、土地収用法その他の法律により土地等を収用することができる事業者が、必要な土地等の取得にあたって支払う補償額をいう。取得する土地に対しては、正常な取引価格をもって補償するのが原則である。当該土地に移転すべき建物その他の物件があるときは、当該物件がないものとして、すなわち更地としての正常な取引価格による（公共用地の取得に伴う損失補償基準要綱）。建物の取得に係る補償については、土地の取得に係る補償の例による。従って、原則として、取得する建物に対しても正常な取引価格をもって補償するものとされている。基本的には、市場価値概念と同義であるが、更地主義が貫かれている。
静岡県沼津市北東部に位置し、南北に細長い領域を持つ。沼津市の中心から岡宮の中心まで、約3.5kmほどである。概ね沼津インターチェンジから国道1号までにわたる。近年、人口が増加している金岡地区にあり、岡宮自体も人口が増加している。金岡地区で一番人口が多い大字である。北から足高、東熊堂（ひがしくまんどう）、岡一色、西熊堂（にしくまんどう）、松沢町、北園町、宮前町、花園町、筒井町、神田町、共栄町、大岡と隣接する。北側の東名高速道路沼津インターチェンジ周辺は一見、都会のような雰囲気を見せる。少し南下すると、静岡県立沼津東高等学校がある。東の地区にある静岡県道83号沼津インター線（通称:沼津ぐるめ街道）は食料関係の店が多い。沼津IC南交差点はその終点。東、南に行くと国道246号がある。岡一色との境界近くに光長寺がある。先ほどの交差点を西に行くと学園通りまで繋がる道路に出る。この道路は通行量が多い。その途中で静岡県道405号足高三枚橋線、静岡県道22号三島富士線と繋がる交差点がある（通称:宮下交差点）。南に行くと、国道1号に出る。
バスターミナルを併設している。なお、バス停の名称は津和野温泉である。
東京の大学に進学した岩垣、旅館の跡取り息子の峯村、工場に勤める手代木、バーテンの牧田、実家の会津塗を手伝っている馬杉。現在は境遇の違う仲間5人が、岩垣の帰郷により久しぶりに再会する。福島県会津若松市を舞台に大人へと成長していく青年たちの友情を描く抒情篇。青年たちや男女の心情と白虎隊の哀史とが絡む。「日本初のゲイ映画」とも評されるほど、男性同士の親密なカットが散見される。
アンティーク・ジュエリー（英: antique jewellery、米: antique jewelry）とは、製作されてから100年以上を経過した宝飾品で、骨董的価値を持つ装身具のこと。主に欧米で作られたものについていう。市場に出回るのは製作から200年以内のものがほとんどという事情もあり、アール・ヌーボーやアール・デコ期のジュエリーについては、正確にはまだ100年を経ていなくてもアンティーク・ジュエリーとして認められることが多い。あまり高価な素材を使わずに大量生産されたアクセサリーの場合は、コスチューム・ジュエリーと呼ばれる。近代ではもっぱら装飾のために用いられるが、ジュエリーはもともと衣服を留めるための実用品であり、富を保管する役割を兼ね備えたところから始まっている。初期には、骨や歯、貝や木や石といった自然物が素材である。多くの場合、それをつける人のステータスを示すために作られ、その人物が死ぬと埋葬品ともなった。
一つの普遍的要素として誰がどんなジュエリーを着けることができるか、つまり社会的地位を強力に示す装飾としてジュエリーは厳しくコントロールされてきた。たとえば古代ローマでは、ある階級に属する人間だけが指輪を着けることができた。のちには奢侈抑止法によりジュエリーのタイプ別に着用の規定ができるが、基準はやはり社会的な階級であった。文化による要求もまた影響を与えた。例えば19世紀から20世紀初期にかけての欧米社会では、男性がイヤリングをつけることは「めめしい」と考えられている。ところが同じ20世紀初期、宝石産業界は男性用の婚約指輪を流行させることには失敗に終わったものの、男性用の結婚指輪を定着させる販売戦略は成功した。時には偽りの歴史を作り上げ、そのルーツは中世にあると主張しさえしたのである。1920年代の米国で結婚式で指輪交換の儀式の行われる率は15％に過ぎず、1940年代の中ごろには85％にまで上昇している。宗教もまたジュエリーに関わりがある。たとえばイスラム教では男性が金を身につけることは社会的タブーとされており。 (ユースフ・アル＝カラダーウィーも参照。)グリーンバウムは、歴史的実例の少なさに関して次のように述べた。「イスラムのジュエリーの大部分は花嫁の持参金という形を取り、次世代に受け継ぐという伝統はなかった。代わりに、女性が死ぬとジュエリーはスーク（市）の店が買い取り地金に再利用したり、店に立ち寄った者に売ったりした。そのため19世紀以前のイスラムのジュエリーは非常にまれである。キリスト教の場合、新約聖書に金を身に飾ることを禁じる記述がある。過度の装飾に警告を発する宗教は他にも多い。
最古のジュエリーは、アフリカのホモサピエンスの発掘品から見つかった。南アフリカのブロンボス洞窟ではカタツムリの殻に穴を開けて作ったビーズが出土しており、ケニアのエンカプネ・ヤ・ムト (黄昏洞窟) Enkapune Ya Muto(英語) の、ダチョウの卵殻に穴を開けたビーズは4万年以上昔のものと見られる。アフリカ以外にも、クロマニョン人は骨・歯・石を紐・動物の腱・曲がった骨にとりつけた天然のネックレス、もしくはブレスレットを所持しており、服を留めるのに使用していた。このジュエリーに貝殻や真珠層のかけらが加わることもあった。ロシア南方では、マンモスの牙からつくられた彫刻ブレスレットも見つかっている。ホーレ・フェルスのヴィーナスには頂部に特徴的な穴があり、ペンダントとして着用するためのものだったことがうかがえる。銅を使った最古のジュエリーは、7000年前ごろに例がある。
古代エジプトにおけるジュエリー製作の最古の発掘品は、およそ3000年から5000年前のものである。古エジプトの人々は豪華さ、稀少さ、加工しやすさの点で金属の中でも特に金を好んだ。エジプト先王朝時代にジュエリーを共同体内の政治的権力と宗教的権力の象徴に使い始め、富裕層は生きている間だけではなく、死してからもジュエリーを副葬品として身につけたのである。金のと同じように、古代エジプトでは彩色ガラスを宝石として扱った。宝石も手に入ったが、エジプト人は天然の色よりも、ガラスにみずから作り出せる色をむしろ好んだのである。ガラス製法が発達するとたいていの宝石の色を真似ており、それぞれに違った意味合いがあることから、色はきわめて重視されたのである。たとえば『死者の書』によれば、ミイラの首にかけるイシスの首飾りは血を求めるイシスを満足させるため赤でなければならず、一方で緑色は作物の成長や肥沃さ・多産を意味した。ラピスラズリと銀は国外から輸入しなければならなかったが、それ以外の素材のほとんどをエジプト内もしくは周辺地域産である。たとえばクレオパトラのお気に入りだったエメラルドは、紅海で採取されたという。ジュエリー制作はもっぱら神殿や宮殿に備え付けの大規模な工房が行った。エジプトのデザインを最も好んだのはフェニキアである。また、ペルシアに古代トルコのデザインを施したジュエリーがあることを考えると、中東とヨーロッパ間の交易は珍しくなかったことがうかがえる。女性達は、精緻な金・銀細工を身につけて式典に臨んだ。
ギリシャ人がジュエリーに金と宝石を使用し始めるは紀元前1400年ごろからである。とはいえ、それ以前にも貝殻や動物の形をしたビーズは広く作られていた。紀元前300年ごろにはすでにアメシスト・真珠・エメラルドが材料になり、また色つきのジュエリーも製作していた。インドのサードニックス(紅縞瑪瑙)を使用してカメオを製作した最初の品も発掘されている。ギリシャでは通常、他の文化よりもデザイン・製造過程がシンプルであり、時代が下るにつれてデザインはより複雑に、また素材の種類も多様になった。ジュエリーはめったに着用されず、主に公的な会見や特殊な状況で用いられた。しばしば贈り物として与えられ、持ち主の富と社会的ステータスや美しさを示すため、主に女性が着用したとされる。着用者を「邪視」から守ったり、霊的な力を付与したりするもので、宗教的な象徴として扱われる場合もあった。さらに古代のものが発見され、神に捧げられたという。当時、ギリシャ北部およびマケドニアがジュエリーの最大の生産地であった。ギリシャのジュエリーの多くは金・銀・象牙・宝石で作られ、また青銅や粘土の模造品も製造されている。製作技法には鋳物と、板金からの叩き出し加工との二通りがあった。鋳物ジュエリーの製造数は比較的少なく、全形を半分ずつ2つ1組の石・粘土の鋳型で金属を鋳造して、それを合わせてから中に蝋や融解した金属を入れている。この技法は青銅器時代の終わり頃から行われてきたものである。板金の叩き出し加工のほうが鋳物よりも普及した。これは板金をハンマーで叩いて伸ばし、2枚の板金をはんだ付けする技法で、形づくった2枚の板金の間に空洞ができる。その空間がつぶれないよう蝋その他の液体を注入して保護してから、刻印や彫刻などの様々な技法を用いてジュエリーの意匠が作り上げられた。ギリシャのデザインの起源は、アレクサンドロス大王が一部を征服したアジアの領土など、ギリシャ外部までたどることができ、初期にはヨーロッパ他の影響も見てとれる。帝国の支配がギリシャに及んだ初期はデザインに目だった影響はないものの、紀元前27年にはローマ文化の特徴が強く出ている。とはいえ固有のデザインが育たなかったわけではなく、紀元1世紀の、銀のフォックステイルチェーンのついた多色仕立ての蝶のペンダントがオルビア付近で見つかっており、同様の品は他の地域では1例しか発掘されていない。
古代のジュエリー作品、特にケルト人などの非ローマ民族のものはすぐれた多様性を示したが、ローマ帝国がヨーロッパのほとんどを征服すると、ローマのデザインを基調として小さな派閥ができる。古代ローマにおいて最も一般的な工芸品は、衣服を留めるブローチであり、大陸の各地から資源を集めて様々な種類の素材を得るとジュエリーに用いた。ローマ人は金だけでなく、青銅や骨、初期にはガラスのビーズや真珠も材料にしている。2000年前にはすでにスリランカからサファイアを、インドからダイヤモンドを輸入し、エメラルドや琥珀も使用していた。支配下のイングランドでは北イングランド産の黒玉 (化石化した木材) を彫刻してジュエリーを造っている。古代のイタリア人は天然の金を加工して、留め金やネックレス、イヤリングやブレスレット、香水入れのついた大きなペンダントなどを作った。ギリシャ同様、ローマのジュエリーは他人の邪視を防ぐことが主な目的のひとつである。女性は多くのジュエリーを身につけており、男性は通常、指輪のみ着用した。指輪は1つは身につけることになっており、全ての指に指輪をはめた者や全く着けない者もいた。ローマ人が男女とも着けた指輪には石が取り付けてあり、その石に彫刻をほどこし、蝋で文書に封をするために使われた。この風習は中世まで続き、王侯貴族が同様の方法で文書の封をしている。帝国の没落後、ジュエリーのデザインは近隣諸国や民族へと広まっていく。
ローマ帝国滅亡後もヨーロッパにおけるジュエリー製作技術は発展を続ける。特にケルト民族やメロヴィング朝は品質の点で東ローマ帝国に優るとも劣らなかった。服の留め具や護符、数はやや少ないものの印章が分かっているうちで最も一般的な工芸品である。ケルトではタラ・ブローチ Tara Brooch (英語)が最も有名。ヨーロッパ全域でステータスや権力の象徴として広まったのはトルクである。8世紀に入ると、男性用には宝飾付きの武器類が一般的になる一方、印章指輪を除くとあらゆるジュエリーが女性用とされる。その実証はシャロン＝スュル＝ソーヌ近く、6-7世紀の若い女性の墓所で見つかった。副葬品は2片の銀のフィビュラ (ブローチ) (英語)、ネックレス (コインをつづったもの)、ブレスレットと金のイヤリングに2個1組のヘアピン、櫛そしてバックルである。ケルト美術の特徴はパターンのくり返しとそれを組み合わせたデザイン、対するメロヴィング朝は様式化された動物模様であった。これらばかりか、写真で示した西ゴート族のジュエリー、またイギリスのサフォーク州サットン・フーでアングロ・サクソン人の船葬遺跡 (英語) が見つかり、そこで発掘された数々の装飾品などが特に有名な例である。この時代、ヨーロッパ大陸ではおそらく七宝焼きと柘榴石が最高の組み合わせでもっとも普及したと考えられる。ローマ帝国の東側を引き継いだ東ローマ帝国は宗教こそ違えど、ローマ帝国の手法を多く受け継いだ。だが金塊に代わり軽い金箔を用いた点、石と宝石により力を注いだ点で、ローマ帝国、フランク帝国、ケルトとも異なる。東ローマ帝国の富裕層の女性は、ヘアバンドにルーシのコルトのような飾りを施し、男性向けはほぼ印章指輪に限られた。女性向けにはたとえばヘアバンドにコルト (装身具)を施したように独自性が見える。この時代のジュエリーは一般に、所有者とともに埋葬された。