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小学校時代より野球のキャッチャーとして活躍し、徳島工業高から社会人野球の大倉工業に進む。ここでは、JABAベーブルース杯争奪大会でベスト4に貢献した経験を持つ。しかし、後に肩を壊したことが原因で野球を続けられなくなったため引退する。同級生だった武市寛（競輪学校33期生）の勧めにより競輪選手への転身を決意し、1978年に日本競輪学校の適性試験に合格して第43期生として入学する。競輪学校の同期には滝澤正光、佐々木昭彦、小川博美、北村徹らがおり、在校成績は33勝で19位だった。デビュー以後は徹底的な先行戦法で上位に進出し、1981年以降は常時特別競輪（現在のGI）への参加機会を得るようになり、特に1988年の高松宮杯競輪（大津びわこ競輪場）決勝戦では、中野浩一と井上茂徳を後ろに従えて打鐘から主導権を奪い、同大会4連覇がかかっていた滝澤正光の捲りを不発にさせた。これが自身にとって最初で最後となる特別競輪の決勝進出で結果は9着に終わったものの、優勝した井上のグランドスラム達成を導く走りを見せた。選手としてのピークを過ぎた後は、競走から離れて地元の選手会徳島支部の仕事に専念し、支部長から日本競輪選手会理事を経て、2011年4月に日本競輪選手会の理事長に就任する。同月6日には日本自転車競技連盟の会長にも就任し、日本における自転車競技選手団体のトップとなった。その後選手会理事長は2012年6月20日をもって退任し、自転車競技連盟の会長職も副会長に代行させる形で退いた。同年6月26日の選手登録消除により競輪選手として引退。通算成績1550戦272勝。2014年7月29日に直腸癌のため、徳島市内で死去。60歳。
自身の体格を生かすため自転車のギア比率を大きめに設定し、ペダルに体重をかけて踏んでいくことにより強力な先行スピードを発揮させるという、当時としては異例の戦法でトップクラスと互角に戦い、最盛期には100kgを超える体重で4.00の大ギアを踏み込んでいたことから「重戦車」や「ダンプカー」と呼ばれるようになった。ただ現代の大ギア戦法と違い、他の選手に先手を奪われた時の巻き返しに対応できなかったことから、先行できなければ惨敗するパターンが多かったため1着か着外という極端な成績を残しており、その分かりやすい競走から「逃げのみの人」とも呼ばれていた。
チンギス・カンの弟ジョチ・カサルの末裔。ホラーサーン、マーザンダラーンを統治した。ムハンマドをハンに擁するタージュ・ウッディーン・ハサン・ブズルグ（大ハサン、ジャライル朝の創始者）の政敵アリー・ジャファル、ホラーサーンの統治者シャイフ・アリーを中心とする貴族によってハンに擁立された。先にハンを称したムーサーと共同戦線を張って大ハサンとの戦いに挑むが、マラーガで大ハサンの軍隊と遭遇すると一戦も交えずに逃亡する。大ハサンとハサン・チュチュク（小ハサン）の和解が成立した後、大ハサンはトガ・テムルのハンの地位を承認し、イラクに招いた。トガ・テムルは宰相（ワズィール）の意見に従って増税と給与の削減を行うが、この政策は大ハサンの意図からは外れたものであり、小ハサンの離間策にかかって大ハサンとの関係は完全に決裂し、彼はホラーサーンに帰国した。1341年に弟アリー・ケウンに説かれて3度のイラク遠征を敢行するが失敗した。1353年にアストラバード付近でサルバダール政権の君主ヤフヤー・ケラヴィによって暗殺された。
エリザベス・ホーリー（Elizabeth Hawley、1923年11月9日-2018年1月26日)は、アメリカイリノイ州シカゴ生まれの女性山岳ジャーナリスト、ヒマラヤ登山の年代記編者。40年以上にわたりヒマラヤ登山の記録をまとめ、その正確な記録から「ヒマラヤ登山記録の認定機関」と呼ばれている。カトマンズ在住。ミシガン大学で学んだ。ニューヨークのフォーチュン誌のリサーチャーを辞め、世界一周旅行中にカトマンズを訪れた後、ネパールに移住した。そこで短期間リポーターとして働き、サンフランシスコに戻り、数年後タイム誌のジャーナリストとしてネパールに戻った。その後、登山のニュースを報道するロイター通信社の仕事に就いた。人生で山に登ったことはないが、40年以上にわたるヒマラヤ登山の最もよく知られた年代記編者である。ネパールでは観光省がヒマラヤ登山の許可を出し、登頂証明書も出しているが、あくまでも登山者の自己申告をそのまま追認するだけで、信頼度は高くないとされる。ホーリーはカトマンズに入った各国登山隊すべてに聞き取り調査を行っており、カトマンズを通らずに中国側から登る登山者に対しても、シェルパや他の隊の情報から追跡調査を行っている。その記録は世界的に最も信用が高いとされ、他にヒマラヤ登頂を公認する権威ある機関がないことから、ホーリーは事実上の公認機関の役割を果たしている。朝日新聞の近藤幸夫は、ネパール観光省にヒマラヤ登山の記録を調べに行ったときに、担当者から「正確な記録は、ホーリーさんに聞いてください」と言われた。2010年に呉銀善のカンチェンジュンガ登頂疑惑が起こったときには、『登山家たちの間では、カトマンズ在住のエリザベス・ホーリー氏が発行する「ヒマラヤン・データベース」による認定が、正式な認定とされている。』と報じられている。近年、ホーリーの記録は「ヒマラヤン・データベース」としてインターネットで公開されている。
嘉禎3年（1237年）従五位下に叙爵。仁治元年（1240年）従五位上・三河守に叙任され、仁治2年（1241年）正五位下に叙せられる。仁治3年（1242年）従四位下に叙せられる。寛元2年（1244年）従四位上・三河守に叙任され、年預別当に補任。宝治元年12月（1248年1月）左馬頭に任ぜられ、翌宝治2年12月（1249年1月）に従三位に叙せられ公卿に列した。建長元年12月（1250年1月）右兵衛督、建長2年12月（1251年1月）には左兵衛督に転じ、建長3年（1251年）正三位・皇太后宮権大夫に叙任。建長6年（1254年）従二位、正嘉元年（1257年）には正二位に叙せられるが、その後は散位が続いた。弘安元年12月（1279年2月）、ついに参議に任ぜられ、弘安2年（1279年）加賀権守を兼ねた。弘安5年（1282年）元日節会に参らなかったことにより解却されるが、12日後に復任している。弘安6年（1283年）左兵衛督を兼ねる。弘安7年（1284年）には権中納言、さらに弘安8年（1285年）大納言に任ぜられるが同年辞職。本座を聴される。正応元年（1288年）6月15日薨去。享年60。
カール・フリードリヒ・レーデブーア（Carl Friedrich Ledebour、1823年にロシアの貴族となって von Ledebourとなる。Karl (Friedrich) von Ledeburとも、1786年7月8日 - 1851年7月4日）はドイツの植物学者である。アルタイ山脈地域の探検旅行で知られる。
ヴェストファーレンで生まれた。父親はスウェーデン軍の主計役人であった。グライフスヴァルト大学で法律と自然科学を学んで1805年に卒業した後、グライフスヴァルト大学で教えた。当時ロシア領であったエストニアにアレクサンドル1世が創設したタルトゥ大学に招かれ、1811年には植物学の教授と植物園の園長に任じられた。ロシアの植物の研究により1823年にアレクサンドル1世によって貴族に取りたてられた。レーデブーアを有名にしたアルタイ山脈と東カザフスタンへの探検は1826年に行われ、大学とロシアの財務大臣カンクリン伯爵（Georg von Cancrin）が資金を提供した。探検には、教え子のアレクサンドル・ブンゲとカール・アントン・フォン・マイヤーが同行した。18世紀の後半に行われたペーター・ジーモン・パラスとパトラン（Eugène Louis Melchior Patrin）らの探検がアルタイ山脈の西部までであったのに対して、レーデブーアの探検は9ヶ月以上に渡り、アルタイ山脈全域を探査し中国との国境まで至った。この旅の記録は"Reise durch das Altai-Gebirge und die soongorische Kirgisen-Steppe"（1829-1830）としてドイツ語で出版された。1836年に大学を退職し、オデッサ、ハイデルベルクに暮らし、ミュンヘンで没した。キジカクシ科の植物の属名、Ledebouria とLedebouriellaや、多くの植物の種の名前がレーデブーアに因んで命名されている。
遼寧省西部に位置し、市区の中心より50kmの緑豊かな山間部、葫芦島市、錦州市、朝陽市の三市のゴールデントライアングル地帯にあり、錦州空港、錦州港、葫芦島港まで30数kmの位置にある。区内の河川は、東は小凌河、西は女儿河の２つの水系に分かれている。比較的大きい山として香炉山、白馬山、下廟子山、紅石砬山などがある。気候は、温帯季節風大陸性気候に属し、季節の変化がはっきりしている。年平均気温11.5℃、最高気温38℃、最低気温-26℃。年平均降水量484mm、年平均の霜が降らない期間は165日である。
南票の名は清朝に始まり、乾隆帝は1736年に朝陽地区を通るとき2枚の龍票（手形）を出して、1枚は朝陽以北で引き換えてたため北票、1枚は朝陽以南で引き換えたため南票と呼ばれるようになった。南票はもとは鎮で錦西県に属す。1983年錦州市に編入して、南票区となり、1989年より葫芦島市に属する。
漢民族、回族、満族、シベ族、ヤオ族、トン族、朝鮮族の7民族等が居住し、そのうち漢民族は94.49％を占める。
区内では豊富な石炭、石灰石、B石、大理石、陶土、バントナイト、珪石、白雲石、紫砂、耐火粘土などの埋蔵量が確認されている。石炭の埋蔵量2億ｔ（採掘可能量1.3億ｔ）であり、年間400万ｔを採掘している。B石、陶土の埋蔵量は3億ｔ（同様1億ｔ）であり高品質鉱石が採掘されている。石灰石の埋蔵量は4億ｔ、酸化カルシウム50%以上を含みセメントの理想的な原料とされている。バントナイトの埋蔵量は2000万ｔ、蒙脱石の含有量は90%に達する。珪石の埋蔵量は2億ｔ、珪素の含有率は95%以上。白雲石、単硫鉄鉱、氷州石も採掘される。
錦南鉄道、南票鉱務局鉄道専用線（蒸気機関車が現役）と省級道路の錦赤線は、区全体を縦断し、京哈鉄道、京瀋高速鉄道と国道102線、そして、京哈高速道路は4車線の交通大動脈で、錦朝高速道路も区の周辺を通っている。
宗 欽（そう きん、生年不詳 - 450年）は、中国の五胡十六国から北魏にかけての学者。字は景若。本貫は金城郡。
後涼の太常卿の宗燮（字は文友）の子として生まれた。若くして学問を好み、儒者として河右で名を知られた。北涼の沮渠蒙遜に仕え、中書郎・世子洗馬となった。「東宮侍臣箴」を上書したほか、『蒙遜記』10巻を編纂した。太武帝が涼州を平定すると、宗欽は平城に移り、臥樹男の爵位を受け、鷹揚将軍の位を加えられ、著作郎に任じられた。高允に手紙を書いて詩を贈り、高允も詩を返書すると、おたがいの詩の美しさが賞賛された。450年（太平真君11年）、崔浩が処刑されると、宗欽も連座して処刑された。弟の宗舒（字は景太）は、沮渠蒙遜に仕えて庫部郎中となり、宗欽とともに北魏に帰順して句町男の爵位を受け、威遠将軍の位を加えられ、名声は宗欽に次ぐものがあった。
SIRENは昭和78年の日本を舞台に、土着的・民俗的なモチーフを題材とした3Dアクションホラーゲームである（パッケージには「ジャパンダークサイドモダンホラー」と明記されている）。一種のテレパシーのように敵が見ている映像を盗み見る、「視界ジャック」というシステムを特徴としている。ストーリーやビジュアルには、和製ホラーのドラマや映画からの影響が数多く見られる。難解なストーリー構成や謎をあえて残したまま終わるエンディング、また近年の和製ゲームの中でも群を抜いた難易度などは賛否両論あるものの、ホラーゲームには珍しい日本的テーマや独特のストーリー、挑戦的なシステムなどから一部で熱狂的な人気を集めた。『SIREN』は現実世界との融合をはかるため、「オカルトランド掲示板」「都市伝説調査隊」などのサイトを開設している。「オカルトランド掲示板」では須田恭也（SDK）が羽生蛇村へ発つ直前に書き込みを残している。ディレクターは外山圭一郎。シナリオライターは佐藤直子。このコンビは『サイレントヒル』を手掛けた。ジャケットの絵は『屍鬼』、スティーブン・キングやディーン・R・クーンツの文藝春秋版でカバー絵を担当している藤田新策が起用されている。開発初期には「SIREN」ではなく、「呪海（じゅかい）」というタイトルで制作が進められていた。また、「SIREN/サイレン」という名称も当初は商標登録が絶望的と見込まれていたが、2003年4月4日に登録がなされた。作品の発売前後にプレイステーションの枠で放送されていたTVCMが「見た子供が怖がる」などの苦情が殺到した為、予定より2日早く放送中止になり、以降放送されていない。なお、そのCMは、屍人化した前田知子が家の窓の外から両親に呼びかける・理沙が屍人化した美奈と対面するという2つのパターンがあった。2004年10月7日、様々な追加要素を加えた『SIREN SPECIAL EDITION』が発売予定であったが、発売中止となっている。また、2006年には、サム・ライミが主宰する「ゴーストハウス・ピクチャーズ」に映画化権が許諾され、『SIREN』を原作にした映画版が制作される予定になっていた。しかし結局その後の進展はなく、実際には制作されていない。『SIREN:New Translation』はこの映画版と連動して発売する予定であった。
本作では、戦闘に慣れていないキャラクター達が、後述の「視界ジャック」を駆使して敵から身を隠しながらシナリオを進めていく。敵を倒さなければならない状況でも、使用できる武器は基本的に、鉄パイプやバールなどの日用品である。銃器なども警察官の持つ拳銃や村田銃など、日本でも手に入れられるものに限られる。さらには、武器すら手に入らないキャラクターも多く、戦闘を回避せざるをえない状況が少なくない。シナリオの攻略には、本作品の敵が倒してもしばらくするとその場で復活すること、および、キャラクターが走り続けていると次第に息を切らし移動速度を落としてしまうことを考慮しなければならず、敵を力業で全滅させながら進む、といった方法が許されない。これらは、『バイオハザード』シリーズが確立したような、アメリカなどの西欧を舞台に、銃火器の扱いに慣れた重装備の主人公らが、ゾンビなどの敵を殲滅しながら物語を進めていく形式の3Dホラーゲームとは対照的である。シナリオ中のクリア条件が2つ用意されているのは、それぞれの世界の異常性を表したものであり、『SIREN』の羽生蛇村は「永遠にループする世界」の中の僅かな行動の相違によってシナリオが分岐・変化していくというものである。シナリオ全体は、複数のキャラクターが時間・場所を違えながら進んでいく。それぞれがとった行動が、他のシナリオやプレイ難易度に影響を与えることもある。特に、メイン主人公である須田恭也、竹内多聞、宮田司郎の3人は、物語の進行に大きな影響を与えていく。このゲームは普通にクリアしただけでは謎は解明しない。アーカイブを全て見つけ、関連書籍を全て読むことにより、ようやく窺い知ることが出来る。どちらかというとゲーム内の謎を考察してネット上の掲示板で自分たちの意見をやりとりしながら、自分なりの回答を見つける事の方が重要である。公式ホームページに掲載されているSIRENの外伝「羽生蛇村異聞」で、少しずつ謎を明かしてはいるが、逆に新たな謎が派生することの方が多い。
本作を進める上で欠かせない視界ジャックとは、一時的に他人の視覚と聴覚を盗用する能力である。主人公達は、視界ジャックを駆使して敵との戦闘を回避したり攻略のヒントを得たりする。視界ジャックの際、画面にはキャラクターの視界と、盗用した相手の視界（盗用視界）とが映し出される。物語では「幻視」と呼ばれている。視界ジャックでは、まず、キャラクターが目を閉じ視覚と聴覚を盗む対象をサーチする。サーチ中は画面上の盗用視界側に、ノイズ（スノーノイズ）が走っているだけだが、ジャック対象を確保すると盗用視界が映し出される。それと同時にスピーカーからは、ジャック対象が聞いている音声が流れてくる。ジャック中は、盗用視界にキャラクター自身の位置が十字マーク（自身は青、同伴の仲間は緑）で表示される。視界ジャックを終えた後でも、最後にジャックした敵の位置は、キャラクターの視界に赤い十字マークでしばらく表示される。これらのマークは壁などに隔たれていても見える。視界ジャックが攻略上欠かせないのは、地図上にキャラクターおよび敵の位置が表示されず、また、キャラクターからの視界が数歩程度に短く周囲の状況を察知しづらいからである。そのため、視界ジャックにより、敵の位置とその行動パターンを把握することが必要となる。それ以外に、攻略上必要なアイテムを隠す敵の視覚や、攻略のヒントをつぶやく敵の聴覚を盗む必要もある。本作の敵は、キャラクターを発見したとたんに襲い掛かってくるため、視界ジャックをおこなわない場合、このようなアイテムやヒントを収集することが極めて難しくなってしまう。ジャックした敵の視界は、キャラクターの視界よりも遠くまで見渡せるようになっている。また、その鮮明度は、キャラクターと敵との距離や、視界ジャック能力の高さ、半屍人化の進行度等によって異なるようである。視界ジャックは、同行するキャラクターにもおこなえ、登場人物の一人が犬の視界をジャックして活動している場面なども見られる。
映像は、メニュー画面を除き、すべてフル3Dポリゴンで構築されている。ゲーム中に登場する各3Dポリゴンキャラクターは、実在の俳優を基に作られており、キャラクターの体型および顔のテクスチャが俳優から再現されている。また、キャラクターの声も同一の人物があてている。ただし、メニュー画面に表示されるキャラクターの顔は、3Dモデルのものではなく、モデルとなった俳優の実写真である。顔の表情は、口やまぶたのポリゴンを動かして付けているのではなく、豊富なテクスチャパターンをフェードインするように切り替えて付けている。このテクスチャとして取り込まれた実物の人間の顔は、3Dゲームにありがちな左右対称の完全に整った顔立ちとはまた趣の違う（実際の人間の顔は万人みな左右非対称である）、生々しく写実的な雰囲気を生み出しており、特に暗い場面などの視認性の悪い状況では、実写映画と錯覚させるほどである。
全体的な世界観はシリーズ共にクトゥルフ神話から影響を受けており、その元凶となった異形の神と上位の神の存在や関係性など、設定も近い。伊藤潤二の短編漫画に『サイレンの村』という作品があり、設定も酷似しているほか、小野不由美の小説『屍鬼』や諸星大二郎らの漫画作品などの影響を色濃く受けている。100個設定されたアーカイブ（作品世界を理解するための資料）が作品世界の現実感を演出している。音楽や題材には映画『八つ墓村』（1977年野村芳太郎監督版）の雰囲気も醸されているほか、『呪怨』や『仄暗い水の底から』などといった日本のホラー映画の影響が随所に見られる。また、主人公が架空の伝説を捜索しに行く点や、作品のメディアミックス展開においては、映画『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』の影響が見られる。
どうあがいても、絶望。
昭和51年8月3日深夜0時、××県三隅郡に位置する羽生蛇村が大規模な土砂災害により壊滅した。27年後の昭和78年8月1日、羽生蛇村でかつて大量虐殺が起きたという都市伝説に興味を持った高校生・須田恭也が単身で村を訪れるが、深夜の森で村人たちが怪しげな儀式を行っているのを目撃する。その姿を村人に見られ逃げ出す最中に、突如として村に大音量のサイレンが鳴り響いた。様子のおかしな村人たちが徘徊し、山中にあるはずの村の周囲が赤い海で囲まれてしまう。逃避行の最中、須田は一人の盲目の少女・神代美耶子と出会う。ともに行動する中で、恭也は彼女が数十年おきに行われる村の儀式の生贄だと知る。そんな彼女を救うべく、恭也は二人で村から脱出しようと美耶子と行動を開始するのであった。時を同じくして、村の秘祭を調査に訪れていた民俗学者・竹内多聞とその教え子の安野依子、村の若き医師・宮田司郎、儀式に失敗した求導師・牧野慶、村の暗部に気付きつつも過去の経験から沈黙を守っていた老猟師・志村晃、テレビ番組の取材で村を訪れた元グラビアアイドル・美浜奈保子、数年ぶりに帰郷してきた村の住人・恩田理沙、村の小学生四方田春海とその教師・高遠玲子、親子喧嘩の末家出し、外で道草していた中学生・前田知子は、それぞれ境遇を異にしながらも怪異に巻き込まれ、村を徘徊する屍人からの逃避行を重ねていく。そして慈愛に満ちた表情で人々の前に現れる謎多き女・八尾比沙子は、次第にその本性を露わにし、自らを呪いから解放すべく儀式を強行しようと暗躍する。怪異の元凶である異形の“神”・堕辰子の復活を阻止せんと、人々は絶え間なくループする3日間を戦うことになる。
この世とは異なる別の世界から落ちてきた<神>の一種。かつて羽生蛇村の村民がその肉を喰らったことから、村に呪いが降りかかる事になった。日光を極端に嫌い、わずかに曝されただけで身を焼かれる。そのため堕辰子を迎える場である屍人ノ巣のある一番奥層、には日の光が届かないよされにしている。日に4回聞こえるサイレンの音は堕辰子の鳴き声で、村に溢れる赤い水は堕辰子の血である。堕辰子の首は神の花嫁の儀式を行うための御神体で、冒頭で美耶子に破壊されたが、別の時間から来た比沙子が持ってきたことにより、儀式は再び行われることとなる。美耶子が完全な生け贄になると思われたが、恭也に血を分け与えた際に美耶子自身も恭也の血を微量取り込んでしまったため儀式は失敗、堕辰子は不完全な復活を遂げ暴走する。その後は牧野（宮田）に屍人ノ巣を破壊されたことで日の光を浴びて瀕死状態となり、"いんふぇるの"へ逃げ出す。そして比沙子が自らの実（不死性）を捧げたことで完全体へと変貌。恭也と激突するが、宇理炎で再び身を焼かれ"木る伝"を宿した焔薙（日本刀）で首を落とされて敗北。その首は比沙子と共に首を必要とする時代へと運ばれることとなる。本作のラストボスであり、最終決戦では姿を消した状態で恭也に接近して攻撃を繰り出す。攻撃時以外はこちらから目視する事が出来ないが、視界ジャックは可能であり、凡その方向を読む事はできる。直前の神代淳戦で手に入れた焔薙は効かず、宇理炎でのみダメージを与える事ができる。条件を満たすと焔薙が"木る伝"を宿し、光を纏った状態に限り堕辰子にダメージを与えられるようになる。この状態の焔薙でとどめを刺すと真のエンディングを迎える（視界ジャックで視える美耶子の指差す方向に、堕辰子の姿が映る岩があり、これを利用して位置を補足することができる）。
村上 鞆彦（むらかみ ともひこ、1979年 - ）は、大分県宇佐市出身の俳人。本名・勝彦。
1998年、「南風」に入会、鷲谷七菜子、山上樹実雄に師事。また早稲田大学俳句研究会に所属。後輩に高柳克弘がいた。2002年、同大学第一文学部卒業。2006年、南風賞受賞。2009年、若手アンソロジー『新撰21』入集。2011年、「南風」編集長。2014年、代表山上樹実雄の逝去にともない、津川絵理子とともに「南風」主宰に就任（兼編集長）。2015年、第一句集『遅日の岸』（ふらんす堂）を刊行し、第39回俳人協会新人賞受賞。代表的な句に「団栗の青きが握り拳の芯」「花の上に押し寄せてゐる夜空かな」「枯蟷螂人間をなつかしく見る」などがあり、洗練された叙情的な句風。俳人協会会員。
カンザス大学で演劇を学び、スーザン・ブルーのボイスワークショップで声の技術を学ぶ。大学在学中からカンザス州にてラジオやCMのナレーションを中心に活動。後にロサンゼルスに移住。『フリクリ』のハルハラ・ハル子役がアニメにおけるデビュー作。『バフィー ザ バンパイア スレイヤー カオス ブリーズ』のウィロー・ローゼンバーグ役がゲームにおけるデビュー作。プロデビュー前の11歳の時にラジオドラマに出演した経験がある。思い入れがある役としてアニメデビュー作でもあり、アフレコの技術を学んだ役であるハルハラ・ハル子（『フリクリ』）とタイガー（『カンフー・パンダ ザ・シリーズ』）を挙げている。アメリカテレビラジオ芸能人連盟、映画俳優組合、俳優組合、アメリカン・ギルド・オブ・バラエティ・アーティスト 会員。別名にカイ・ジェンセン（Kay Jensen）、ジェニファー・ジーン（Jennifer Jean）、リーン・アレン（Lean Allen）、ジャン・アーヴィング（Jan Irving）、ルネ・エマーソン（Renee Emerson）などがある。
自由学園高等科卒業。俳優座養成所第3期生。父は彫刻家の本郷新。妻は女優の柳川慶子。息子は俳優の本郷弦（無名塾所属）趣味は水泳、スキューバダイビング、スキーで、日本環境潜水協会を設立し、その代表も務めていた。2000年8月15日、鹿児島県川辺郡笠沙町（現・南さつま市）の宇治群島近海でスキューバダイビング中に事故死。67歳だった。
本級はギリシャ海軍の1929年度計画に於いてイタリアから4隻の駆逐艦を発注したクラスである。本級は海軍のダルド級駆逐艦の第一グループをタイプシップに採り4隻が建造された。本級は第二次世界大戦前にギリシャ海軍が保有する軍艦の中で最新の一つであった。
本級の船体形状はクリッパー型艦首から艦首甲板の乾舷部のみ高い短船首楼型船体を採用している。全く傾斜のない艦首甲板上に「12cm（45口径）速射砲」を防盾の付いた単装砲架で、1・2番主砲を背負い式で2基配置された。2番主砲の基部から上部構造物が始まり、頂部に測距儀を載せた箱型艦橋の両脇には船橋が付く。艦橋の背後に簡素な単脚檣、その後方に立つ1本煙突の周囲は艦載艇置き場となっており、2本1組のボート･ダビッドを片舷2組の計4組により運用される。2番煙突の背後の中央部甲板上に53.3cm三連装魚雷発射管が探照灯台を境にして直列に2基を配置していた。その後に後檣、後ろ向きに3・4番主砲が後向きに背負い式配置で2基の順である。
主砲はアンサルド社の「1926年型 12cm（50口径）速射砲」を採用した。その性能は重量23.15kgの砲弾を仰角45度で22,000mまで届かせられるこの砲を単装砲架で4基を搭載した。砲架の俯仰能力は仰角45度・俯角10度で旋回角度は左右150度の旋回角度を持っていたが実際は上部構造物により射界の制限を受けた。砲の旋回、砲身の上下・砲弾の装填の動力は人力を必要とした。発射速度は毎分6～7発である。他に近接火器として「ヴィッカース・テルニ 4cm（39口径）ポンポン砲」を採用している。これを単装砲架で3基搭載した。他に主砲では手に負えない相手への対抗として53.3cm魚雷発射管を三連装で2基ずつ装備した。1942年に本級は12cm速射砲1基と53.3cm三連装魚雷発射管1基を撤去し、替りに「7.6cm（40口径）高角砲」1基と「エリコン 2cm（76口径）機銃」を単装で2丁を追加装備した。
地震動の強さを表す尺度として気象庁震度階級は便利なもので一般にも広く普及しているが、当初は個人の主観に頼って階級判断されていたこともあり、客観性のある尺度としては不十分なものであった。そのため、建築物の耐震設計などをするにあたっては科学的に正確な尺度として用いることができず、別途地震動の強さを表す工学的定義が必要となる。現在においては以下の加速度による定義（佐野震度）がよく用いられている。
地震動の強弱を表す尺度としては震度階級（seismic intensity scale）または単に震度階と呼ばれるものもある。それぞれ揺れの違いがある10前後のレベルで表現され、世界では地域により定義の異なるいくつかの震度階級が用いられている。現在の日本では気象庁震度階級が使われており、日本では一般的にこれを「震度」と呼ぶ。なお、震度階級と工学的震度（佐野震度）の強さは一概には比例しない。
震度階級は、断層破壊で放出されるエネルギーの大きさを表すマグニチュード（地震のエネルギーの規模）とは異なり、観測する地点によって全く異なる。なお、マグニチュード（規模）が大きな地震ほど、最大震度階級も比例する形で大きくなる関係にある。震源が浅い直下の地震では、マグニチュードの値と気象庁震度階級の値がほぼ同じ数値になることが経験的に知られていて、例えばマグニチュード4程度の地震では最大震度はおおむね4以下（計測震度4.5未満）となることが多い。ただし、地盤の固さや震源の深さなどにより、最大震度は比例関係から外れ大きくなる場合がある。その地震によって各地で観測されたうち、最大の震度階級を最大震度階級（maximum seismic intensity scale）という。原則として、震度階級は震源（震央）からの距離に逆比例し、震源から遠いほど震度階級は小さくなる。最大震度階級は震源の直上である震央付近となるのが普通で、震度階級の広がりを地図上に表すと同心円に近い分布をとる。
BARKSの宮本英夫は『meaningful』を「キャッチーでポップと言っても過言ではないようなメロディを持つ親しみやすいナンバーが隠れていて、彼らを単なるカルト・ヒーローで終わらせない」と評した。CDジャーナルは『meaningful』を「ヴィながら妙にロマンティックなバラード」と、『Precious』を「軽めだがスピード感のあるロック」、カップリング『own man』を「昭和の歌謡曲にも通じるリフとメロディが魅力的」と評した。
軍馬（ぐんば、war horse,charger）とは、戦闘時の騎乗などができるよう特別な訓練を受けた軍用の馬のことである。戦馬。
戦場における馬の使用のうち、記録に残された最古のものは紀元前19世紀、チャリオットとしてのものである。 騎馬として用いられた最初の例は、ユーラシア遊牧民、特にパルティア人馬弓兵によるものだったと考えられている。当初は馬具は存在せず、裸馬に騎乗するのが常であったが、やがて銜（はみ）鞍（くら）、鐙（あぶみ）、蹄鉄などが発明された。その中でも軍馬史上最も重要な発明はおそらく鐙であろう。これにより騎乗姿勢が安定し、馬に跨がった兵が武器を操るのが非常に容易になった。鐙の発明以前は、騎乗した兵はその両足で馬体を挟み込むようにして姿勢を保つしかなく、これはかなりの鍛練を必要とし、幼い頃から騎乗の練習が必須であり、そういう鍛練を日常で行っていた遊牧民族は圧倒的に優位であった。鐙の発明以降、農耕民族の騎兵であっても、騎馬民族の騎兵に対抗し得るようになった。
中世ヨーロッパにおいて、重い鎧をまとった騎士を戦地に乗せていく強さとスタミナを備えた大型の馬は、人々から高い賞賛を受けた。デストリアなどとして知られるこれらの馬は、サイズだけでなく脚の速さや調教のしやすさも重要なポイントであった。軍馬に対しては維持・訓練・装備などに多大な費用と手間がかかり、気軽に保有するというわけにはいかなかった。ベルジアン、ペルシュロン、シャイヤーといった現代の輓用馬は、昔騎士を乗せていた大型馬の子孫である。一方で、8世紀、北アフリカ及びイベリア半島を征服したムスリムの戦士たちのように、特定の階層だけでなく全てが騎兵で構成された軍は、その機動性を生かして大いに勢力を拡大した。13世紀にはモンゴル族を中心にしたアジアの遊牧民が騎兵を有効活用して各国を征服、史上最大の版図を持つ世界帝国・モンゴル帝国を樹立した。インドのラージプート族諸公は、ジョードプル、ブンデールカンド、メーワール、マールワール、ビーカーネルなどの王国を造り、次第に相争うようになった。12世紀頃、マールワールを拠点としたラトール王朝は、インド在来馬とアラブ馬、モンゴル馬等を交配して、勇敢で強健なマルワリ馬を、生み出した。過酷な砂漠の環境に耐えられるように、また、戦象に怯えず、象に乗った敵と戦うよう調教されていた。戦場におけるこの軍馬たちの活躍は、自己の血族が最も崇高であると信じたラージプート族の盛衰に密接に関わってきたラージプート族王国は、戦闘中敵に近づくために彼らの弱点を巧妙に活用した 。マルワリ種とカチアワリ種は、ラジャスターン州やグジャラート州が原産地で、外見的特徴は、インド耳（耳の先端がくるっと曲がっていて、内側で両耳が触れあう）である。なお、インドは馬の飼養頭数が75万頭、ロバ65万頭、ラバ18万頭（FAO2008年統計）という、堂々とした馬産国である。
中世後期から近世初期にかけて、マスケット銃といった軽火器が発達を遂げた。これにともない、敏捷な軍馬に乗った騎兵は戦闘・伝令の両面において活躍した。16世紀、コンキスタドールたちにとって馬は特に有用だった。スペイン人がアステカやインカ帝国を征服した際、馬と銃は絶大な力を発揮した。南アメリカ大陸においては約1万年前に馬が絶滅していたため、アメリカ先住民族たちはヨーロッパ人達にすぐには対応できなかったのである。しかしながら北アメリカでは、ヨーロッパ人の征服よりも時期的に先駆けて、ヨーロッパより伝来した馬が先住民の間で広まった。その巧みな馬術でアメリカ陸軍を苦しめたコマンチ族やシャイアン族といったグレートプレーンズのインディアンは軽騎兵がもつ能力の高さを実証した好例である。
国産の軍馬である日本釧路種は、1952年(昭和27年）に大楽毛(おたのしけ)家畜市場で開催された「釧路種馬一千頭共進会」を最後に姿を消した。騎兵はもはや過去のものになったと思われがちだが、第三世界の国々の中には未だに小規模な騎兵を用いている国がある。ただし、騎兵を用いる対象は非武装の難民などが中心で、ダルフール紛争におけるジャンジャウィード民兵などがその例である。先進国においては、ロシアの大統領連隊やフランスの共和国親衛隊、イギリスの王室騎兵のように、儀仗目的でのみ小規模な騎兵部隊を保有している例が多い。ドイツとオーストリア、チリの山岳部隊は、車輌やヘリコプターが入れない山岳地帯で兵器や物資を運ぶために、今日もなおウマやラバによる騎馬部隊を運用している。同様に、低強度紛争では、自動車やバイクでの行軍が困難な険しい山岳地帯や過酷な砂漠を進む場合、大規模な部隊ではないが馬やラクダが利用されることがある。インドの第61騎兵連隊は、平時には儀仗の任務にあたる一方で、国内の治安維持への投入も可能であり、騎兵による戦闘部隊としては世界最大規模を有する。機敏かつ迅速に展開・撤収が可能な部隊という意味で、機械化部隊の名称に「騎兵」を残している国も存在する。
軍馬を単に鎧をまとった馬と思っている者も多いが、その認識は誤りといえる。軍事目的に使用する馬には特別な調教が必要であり、そういった馬は全てが軍馬である。軍馬として活躍する馬には、血液の匂いを嫌がらず、人を踏みつけることをいとわないことが求められる。軍馬の調教の一般的な内容として、手綱を用いずとも反応し、周囲の戦闘音に耐え、騎兵が用いる鎧と武器に慣れさせることを目的とする。軍馬の中には、敵兵を蹴ったり、噛み付いたりするよう訓練されたものもあった。また、直接戦闘に参加する馬のみならず、輸送目的に用いられる馬であっても、銃砲の音に慣れさせる調教は可能ならさせておく事が望ましい。
大学卒業後、地方リーグでプレイしていたデイヴィスは第二次世界大戦の勃発に伴い海軍で兵役に就き、終戦後は1946年に創設されたプロバスケットボールリーグNBLのロチェスター・ロイヤルズ（後のサクラメント・キングス）に入団。デイヴィスに牽引されたロイヤルズは創設1年目にしてNBLチャンピオンとなり、その後も3年連続ファイナルに進出。デイヴィス個人は1946-47シーズンにはNBLのシーズンMVPを獲得している。ロイヤルズは1948年にBAA（NBAの前身）に引き抜かれ、デイヴィスのNBAでのキャリアがスタートした。デイヴィスはNBAでもリーグを代表する選手として活躍し、このシーズンには通算321アシスト（平均5.4アシスト）を記録してアシスト王に輝き、オールNBA1stチームにも選出された。以後デイヴィスは4シーズン連続で同チームに選出されている。ロイヤルズはNBA加盟後も高い得点能力を誇るチームとして強豪の座を守り抜き、デイヴィスとボビー・ヴァンツァーはリーグ屈指のバックコートコンビとされ、またインサイドにはセンターのアーニー・ライゼンが陣取るという充実した陣容を誇った。1951年にはファイナルに進出し、ニューヨーク・ニックスと対決。シリーズは第7戦までもつれる接戦となったが、第7戦終盤にデイヴィスが勝率を決定付けるフリースローを決め、ロイヤルズが優勝を果たした。翌シーズンもデイヴィスは16.2得点6.0アシストの好成績を残すが、ロイヤルズは徐々に衰退を始め、タイトルからは遠ざかった。そしてデイヴィスは35歳となった1954-55シーズンを最後に、現役から退いた。NBA（BAA）通算成績は6594得点（平均14.3得点）2250アシスト（平均4.9アシスト）だった。
住所：〒607-8799 京都府京都市山科区西野阿芸沢町1-5
母子家庭で育つが、幼い頃にサモ・ハン・キンポー、ジャッキー・チェン、ユン・ピョウ等と同じく、中国戯劇学院に入学。学内で優秀な成績の生徒で構成される七小福のメンバーに選ばれる。その身体能力の高さは七小福一とジャッキー・チェンも認めており、映画界一の回転技吹き替えスタント王と呼ばれている。2005年5月にはTVBのゴールデンタイムの番組『繼續無敵獎門人』内で、『カンフーハッスル』で妻役をつとめたユン・チウ（同じ中国戯劇学院の出身）と難度の高いコンビネーションの側転技を見せ、スタジオの観客らから歓声と賞賛の拍手を受けている。
中国戯劇学院の生徒は皆、遊園地にあった芝居小屋や地元のお祭りでの舞台、ナイトクラブでの演武などが主な仕事であったが、その後時代の趨勢により京劇の需要が減ってゆき、映画界へと進むようになる。当時の香港映画界での彼らの役割は、京劇の稽古で培ってきた身の軽さを生かしたスタントマンであった。その中でもユン・ワーは特に難しいスタントをこなし、一緒に仕事をする事になったブルース・リーに気に入られ、彼ができなかった身軽なスタントができた上に背格好も彼とよく似ていたために、ブルースの映画では本人直々の指名で彼のスタントを務めた。こうして『ドラゴン怒りの鉄拳』では公園の門の前でブルース・リーにやられる日本人役と共に、国際的大スターとなっていたブルースがなし得なかったスタントも吹き替えでこなすこととなる。『燃えよドラゴン』中のブルース・リーが空中で翻るアクションは全てユン・ワーが演じている。この作品の中のサマーソルトキックがよくユン・ピョウの吹き替えと間違えられるが、ユンピョウは出演しているものの実際はユン・ワーであり、このようにユン・ワーの方がブルース・リーのスタントを多く担当している事から、香港をはじめ中華圏では「The exclusive stuntman of Bruce Lee／李小龍的御用替身（ブルース・リーのご指名専門スタントマン）」として一般的にも有名。そのためブルース・リーが撮影期間中に急逝し未完となっていた『死亡遊戯』では、監督を引き継いだサモ・ハン・キンポーにユン・ピョウと共に起用され、メインでブルース・リーのほとんどの吹き替えスタントをつとめた。ブルース・リーのお気に入りの10人にラム・チェンインと共に選ばれ、アメリカで彼の手によってプロデュースされるところであったが、ブルースが急死したためかなわぬ事となった。中国戯劇学院出身者のスタントチーム袁家班、サモ・ハン・キンポーの洪家班、ジャッキー・チェンの成家班と、その時々であちこちに顔を出していたが、自分の「華家班は無いですね」と中国のテレビ番組のインタビューに答えている。
スタントマン時代を経て、アクション俳優へ。若い頃はショウブラザーズの映画の脇役によく出ており、サモ・ハン・キンポー監督の『霊幻道士』のキョンシーを演じたり、『イースタン・コンドル』での悪役日本人、ジャッキー・チェンの『サイクロンZ』などでも個性的な悪役を怪演し、一躍脚光を浴びた。以後、香港映画界のバイプレイヤーとして映画・ＴＶドラマなどで活躍。さらにユン・ピョウが主演の映画ではラスボス役が多かったが、2000年頃からは映画とテレビドラマ共に師匠役や主役、準主役を務めるようになった。2005年チャウ・シンチーがカンフー映画へのオマージュを込めた『カンフーハッスル』で豚小屋砦の大家役。本作で香港電影金像奨の助演男優賞を獲得。10年間ほど善良な役が続いたが、2010年に『霊幻戦士キョンシーズ』でひさびさの悪役。この作品はユン・ワー自身が1985年にキョンシーを演じ、当時共演したチン・シウホウも再び出演している『霊幻道士』を意識したもの。
中国戯劇学院は厳しい学校であり、サモ・ハン・キンポーが逃げ出し近くのビルに数日間隠れたことがあったが、その間彼に食事を作り、運んでいたのがユン・ワー。後日それが先生に見つかり彼は鞭で72回打たれるが、サモ・ハン・キンポーにはおとがめが無かったという。2012年2月 クララ・ウェイ（惠英紅）は16年間も契約していたTVBに冷遇された彼を「いい人なのに（気の毒だ）」と言っている。
現在も香港はじめ中華圏で映画、テレビドラマ、バラエティ番組やCMに出演するなど精力的に俳優活動を行っているが、彼の出演作品は日本未公開作品である事が多い。16年間に渡りTVBと契約していたが、あまりのギャラの安さに、2014年11月19日開局の香港電視（HKTV）に移籍した。所属第一作目も撮影したドラマは『惡毒老人同盟』である。
2007年 オンラインゲームに『カンフーハッスル』のキャラクターで採用された。2013年7月20日から2018年7月20日までの期間限定で香港文化博物館において『武‧藝‧人生 ─ 李小龍』展が開催されているが、会場にあるモニターや館内のシアターで上映されているブルース・リーにゆかりのある人物らの証言を集めた映像にはユン・ワーも登場している。
「サンタ・マリア」は、バサンフェロル造船所で1982年5月22日に起工し、1984年11月11日に進水、1986年10月12日に就役した。サンタ・マリア級フリゲートはオリバー・ハザード・ペリー級の後期型と同じ船体長を持ち、船幅はペリー級よりも広いため、重量のある上部構造を搭載することができる。また、フィン・スタビライザーを装備している。欧州連合主導によるソマリア沖の海賊対策であるアタランタ作戦にも参加している。
グラハム冷却器は2種類ある。1つは冷却水がコイルの内側を通るもので、凝縮はコイルの外側で起こる。この形態のものは蒸気の発生量・流量が多い場合に適する。もう1つは外殻を構成する管の中を冷却水が流れるもので、凝縮はコイルの内側で起こる。発生した蒸気は細いコイルの中を通り、冷却水と接触する時間が長くなるため、冷却の効率が良い。どちらの形態でもリービッヒ冷却管と比べて上ってくる蒸気と冷却水の接触する面積は大きい。
双睛（そうせい）は、中国に伝わる伝説の鳥。 天帝の尭の在位70年を記念して献上されたといわれる。 別名重明の鳥（ちょうめいのとり）。姿は鶏に似ているが、目の中に瞳が二つあり、鳳凰のような声で鳴く。そして、羽毛が抜け落ちても、羽根のない翼で空を飛んだという。滅多に現れない鳥で、多くても一年に数回、少ない時は数年間も現れなかったという。虎や狼などの猛獣を追い払ったり災害を防いだりしてくれるので、人々は双睛が巣を作ってくれることを願い、家の前を綺麗にしていたという。
キューバのヴェルダードに生まれた。メセイ・ドミンゴス高校を経た後、1958年のシーズン前、18歳でワシントン・セネタース（現：ミネソタ・ツインズ）と契約した。早くも翌1959年シーズンには19歳でメジャーデビューを果たしている。ベルサイエスの能力が開花したのは、チームがワシントンD.C.からミネソタへ移転した1961年である。正遊撃手としてのちにMLBで1、2を争うと言われるまでになった守備力を発揮し、打撃面でもその俊足から一番打者に定着した。レギュラー3年目の1963年にはオールスターゲームへ選出されるとともに、その守備力が評価されてゴールドグラブ賞を獲得した。ベルサイエスのキャリアのハイライトは、1965年である。同シーズンにチームはミネソタへ移転して初めてリーグ優勝しているが、ベルサイエスは一番打者及び遊撃手としてチームを牽引し、126得点、45二塁打、12三塁打、308塁打、76長打はリーグトップ（122三振もリーグ最多だった）、182安打はリーグ2位となるなどの活躍を見せ、オールスター出場・ゴールドグラブ賞獲得のみならず、アメリカンリーグの最優秀選手（MVP）に輝いた。1967年シーズン終了後、ベルサイエスはロサンゼルス・ドジャースへトレード移籍する。1968年、プレー中のケガで背中を痛め、以降、成績は下降線をたどっていく。翌1969年にはクリーブランド・インディアンスへ移籍したが、シーズン中の7月、更にワシントン・セネタース（現：テキサス・レンジャーズ）へトレードされる。同シーズンは遊撃手よりも二塁手・三塁手としての出場が多くなっていた。1970年シーズン直前にワシントンから放出されたベルサイエスは、1年間、メキシカンリーグでプレーする。そして1971年3月にアトランタ・ブレーブスと契約し、プレーするものの往年の活躍は見られず、同年限りで引退することとなった。翌1972年7月、ベルサイエスは日本へ渡り広島東洋カープに入団した。シーズン当初から不振の続くカープは、起爆材料として大リーグで最優秀選手の実績を残したベルサイエスを獲得することとした。当時のカープは、いわゆる純血主義を唱え、外国人選手は日系人や、日本人と同様に扱われる在日コリアン（入団以前に日本に帰化した選手を含む）以外採用したことがなかったが、カープ初の外国人選手としてベルサイエスを獲得したのである。ベルサイエスは主に三塁手として出場したが、背中のケガに加え、デビュー戦でいきなり右足を捻挫、打順も7番か8番という有様で終始精彩を欠き、同シーズンがベルサイエスのキャリア最後のシーズンとなった。引退後はミネソタ州ミネアポリスに住み、ゴルフクラブ販売などの事業を始めた。しかし、故郷キューバを恋しがり、ほとんど英語が話せなかったベルサイエスの事業は成功しなかった。多額の債務を整理するため、MVPトロフィーやゴールドグラブの賞品を手放すことになったとも伝えられている。晩年は不遇だったようであり、背中のほか、心臓と胃に持病を抱えていた。1995年6月9日、ベルサイエスはミネソタ州ブルーミントン近郊にて55歳で死去した。2006年、ミネソタ・ツインズはベルサイエスを「ミネソタ・ツインズ名誉の殿堂」メンバーに選出した。
産地直送（さんちちょくそう）とは流通形式の一つであり、生産者と消費者が直接に取引を行うことで、生産者から直接消費者の下へと製品が届けられるという形式。産直と略されている。これが行われることで製品は卸売業や小売業を通さないで消費者に届けられることから、消費者は安い価格で製品を入手することが可能となる。産地直送の農産物ならば価格が安いことに加えて新鮮な状態の製品が消費者の元に届けられるというメリットも有る。近年は、お米が重い、生産者、産地を指定して購入できるなどもあり通信販売業界インターネット通販でも取引が盛んになってきている。
1980年代から1990年代前半に極真会館が主催するオープントーナメント全日本空手道選手権大会とオープントーナメント全世界空手道選手権大会で活躍した空手選手である。瞬発力を生かした爆発的な攻撃力と選手生命も長く、一時代を築いた強豪であった。学年が同級になる松井章圭・黒澤浩樹と共に三強ともいわれた。「組手の天才児」「城西の爆撃機」とも呼ばれ、師匠の一人である山田雅稔も増田を「天才的なので細かいチェックをするだけ」と語るほど、天分に恵まれていた。その反面、悲運な判定負けを多くしたことで一時期、「無冠の帝王」とも呼ばれていたが、後述の通り全日本選手権で優勝したことで「孤高の帝王」という異名に変わり、また、年月が経つごとに殴打技、蹴り技とオールラウンドに使いこなすようになったことで外国人選手から「Over-all excellent fighter（全面的に優秀な選手）」と呼ばれていた。全世界選手権には日本人では最多記録の4度出場している。
石川県金沢市出身。小・中学生時代に和道流空手を学ぶ。星稜高校では柔道部に入部するが、後に転校し陸上部に属する。1978年（昭和53年）、高校在学中に浜井識安が管轄する極真会館石川支部へ入門。浜井は入門当時の増田を「気の強さ・天性のバネ・スピード・身体全体から漂う狂気を孕んだ雰囲気など、どれをとっても一級品の風格があった」と観察していた。先輩には水口敏夫がいた。北信越空手道選手権大会など地方大会に出場しながら、オープントーナメント全日本空手道選手権大会に出場を目指す。
高校卒業した1981年（昭和56年）の11月、第13回オープントーナメント全日本空手道選手権大会に19歳で初出場。2回戦で前年の王者である三瓶啓二と対戦。再々延長戦までもつれる激戦（通常、延長戦は2回迄）となったが、判定負けした。しかし、この戦いぶりで若手の成長株と注目を浴びる。1982年（昭和57年）の第14回全日本選手権では後にお互いがライバルと認め合う松井章圭とベスト4を目指し、対戦。 延長は3回に及ぶ激戦となり、試割り判定で敗退し、8位入賞となった（詳細は#逸話の「判定で見放され続けた増田」を参照）。第14回全日本選手権後、大学進学を断念した増田は、浜井識安に1年間の契約で当時、浜井が開設した岸和田市にあった大阪南支部の師範代を務めた。この時大西靖人と一緒にトレーニングを積み、大西が得意としていた奥足の下段回し蹴りの攻撃を見て、防御の仕方を研究したりと自分が奥足の下段回し蹴りを使いこなせるよう練習したり、ウエイトトレーニングにも本格的に取り組み、練習を重ねていた。1983年（昭和58年）第15回全日本選手権では、準々決勝で三好一男と対戦。体重判定で敗退し5位入賞となったが、第3回オープントーナメント全世界空手道選手権大会の代表に選出された。1984年（昭和59年）1月に第3回全世界選手権が開催。3回戦でミッシェル・ウェーデルを延長2回の末、判定で下す。続く4回戦で大西靖人と対戦。この試合も延長3回を闘い、途中増田に二本旗が上がったが、主審が引き分けとした。最終延長はどちらかに旗を上げなければならないスプリットディシジョンで増田は2対3で敗退した。もし、試割り判定に持ち込まれれば、増田の勝利であった（詳細は#逸話の「判定で見放され続けた増田」を参照）。その杉板による試割りでは、それまでウィリー・ウィリアムスが保持していた26枚の記録を上回る、正拳6枚・足刀8枚・手刀7枚・猿臂（えんぴ）8枚の合計29枚を割り、当時の新記録を樹立した（現在の記録）。その後、周囲は増田の才能を惜しんだが、増田は選手を引退する事を決意。写真を学ぶために上京した。とはいうものの完全に空手を止めたのではないので、山田雅稔が管轄する東京都下城西支部へ移籍して、選手としてではなく、空手を続けながら写真の専門学校に通った。増田は写真学校で学んだ事で自分の浅薄な考えや性急な性格の再確認をしただけでなく、思考の柔軟性を持つ事ができるようになったという。
1984年（昭和59年）第16回オープントーナメント全日本空手道選手権大会には参戦せず、カメラマンとして会場にいた増田は、ファインダーを通して選手が懸命に戦う姿を見て、「空手も芸術の一つではないか」と捉えながら、試合をしたいという欲求も出ていた。写真の専門学校は最後まで通うが、競技に復帰する事を決意し、翌年の第17回全日本選手権に備え、練習を再開した。首都圏交流試合に参加して試合勘を取り戻すなど、専門学校に通う傍ら、少ない練習時間を有効に使って調整していた。1985年（昭和60年）の第17回全日本選手権に復帰参戦。松井章圭と同様に第3回オープントーナメント全世界空手道選手権大会以来であった。増田はCブロックから勝ち上がっていった。4回戦の八巻建志では突きをあまり出さず、いきなり左下段回し蹴りの連打につぐ連打で技ありを奪い、続いて再び左下段回し蹴りを八巻の右足に連打して技ありをまた奪い、時間にして39秒。100キログラムの八巻の巨体を沈め、合わせ一本勝ちした。準々決勝で緑健児を上段回し蹴りで技ありを得て、準決勝で松井と2度目の対戦を迎えた。再延長まで3回闘い、体重差もなく、試割り枚数も同じという事で4度目の闘いとなったが軍配は松井に上がった（詳細は#逸話の「判定で見放され続けた増田」を参照）。3位決定戦でブラジルのジェームズ北村を破り、3位入賞で大会を終えた。この頃から松井、黒澤浩樹と共に「三強時代到来」と呼ばれ始めた。1986年（昭和61年）は石神井に東京都下城西支部の分支部を開設し、選手と道場主を兼務するようになっていた。第18回全日本選手権の直前に増田は、交通事故で右手首を負傷してしまう。テーピングをして参戦したが、幸いな事に殆どの対戦相手が増田の怪我に気付いていなかった。増田は初日の1回戦を左上段回し蹴りで一本勝ち、2回戦を前蹴りと下段回し蹴りで合わせ一本勝ちして終えた。2日目は決勝まで5試合しなくてはならない。増田自身は手負いの状態だったので一瞬でも気を緩めたら、負けると思い、異常な集中力を喚起していたという。準々決勝では七戸康博、準決勝では小井義和と共に100キログラム前後の体格を持った両名を本戦でそれぞれ判定勝ちして初の決勝進出を果たした。相手は松井章圭と3度目の対戦となった。本戦で増田は勝ったと思ったが判定は引き分けであった。呆然としたまま、延長戦に入り、松井の左上段回し蹴りを顔面にヒットされた。増田は正気に戻り、再び攻めるが一進一退のまま、試合が終了。顔面にヒットされた事が決め手となり、5対0の判定負けで準優勝に終わった。それでも翌年のオープントーナメント全世界空手道選手権大会の代表に選出された。しかし、選手権大会を観た大山泰彦は同選手権での増田を高く評価し（詳細は#証言の「大山泰彦」を参照）、大山茂も「第18回全日本選手権のビデオを見て、私が若者らしい戦いぶりと感じたのは増田章の全試合だ。増田が自らの青春の力を出しきって、突き、蹴りまくる姿を見て、私は感銘を受けた」と語っている。