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戦後の日本において、最初に瓶入り生ビールを発売したのはサッポロビールである。黒ラベルの前身となる「サッポロ壜生ビール」が登場したのは1957年（昭和32年）7月で、当初は東京・横浜・名古屋・福岡およびその周辺都市で発売。翌1958年3月からは北海道でも発売開始した。容器は、褐色の瓶にアイボリーホワイトのラベルを直接プリントした「ACL瓶」と呼ばれるものであった。北海道外では漸減傾向をたどったが、冬でも暖房が効いている北海道では好調に売れ続けた。1969年にはACL瓶のデザインを踏襲した紙ラベルに変更、1972年にはラベルの材質にアルミ箔が採用され、1973年にはラベルデザインが変更された。この時のデザインが、のちの黒ラベルのモデルとなっている。昭和40年代の日本のビールは熱処理ビールが主流であり、アサヒビール（以下「アサヒ」）・サッポロビール（以下「サッポロ」）・サントリーの各社は何度か瓶製品の生ビールを発売したが、大幅な市場拡大には至らなかった。天候不順に見舞われた1976年は特にサッポロの販売量の落ち込みが大きく、市場占有率の拡大を目指した同社は、北海道地区で販売されていた「サッポロ壜生ビール」を「サッポロびん生」とリブランドし、1977年4月より全国販売開始した。東京・関東・新潟・横浜の各支店では4月21日、それ以外の支店では先行して4月1日より発売を開始したが、5月までの実績は計画の2.6倍と、予想を大幅に上回るものであった。初年度である1977年度は800万箱の売り上げを達成。これは当初計画の3.3倍に相当し、サッポロの市場占有率は1.2%上昇し19.6%まで回復した。サッポロが他社に先駆けて生ビールを推進できた蔭には、昭和40年代から50年代にかけて導入されたセラミックフィルターがあった。ケイ酸アルミニウムを円筒形に焼成したろ過筒をステンレス製タンク内に直列配置したものであり、うま味成分を吸着することなく無菌ろ過し、酵母を除去することが可能となった。大阪工場で1967年からの試験使用ののち1969年より本格稼働。1970年には札幌第2工場と目黒工場でも稼働開始した。さらに、びん生の販売拡大に伴い順次各工場に導入された。競合他社では、アサヒは「本生」に続き飲食店向けの7リットルサイズの「生ビールミニ樽」を発売。「純生」を販売するサントリーを含めた3社は積極的な広告展開をし、「生ビール戦争」とも呼ばれた。1976年には市場流通量のうち9%程度であった生ビールの比率（生化率）は、1980年には21%に達した。熱処理ビールであるキリンラガービールだけで通してきたキリンビールも、1981年には「ビア樽2リットル」「ビア樽3リットル」の小型樽製品で生ビールに参入した。1987年3月に登場したアサヒスーパードライは日本のビール市場に大きな変化をもたらした。サッポロは、「若者層は苦みの少ないすっきりと飲みやすいビールを好む傾向がある」「生ビールの普及により、“生＝特別なビール”という優位性が薄らいだ」「発売後10年が経過し、パッケージデザインが陳腐化している」との分析から、サッポロびん生をリニューアルし「サッポロドラフト」を発売する方針を決定した。1989年2月に関東・静岡地区を皮切りにサッポロドラフトを発売したところ、びん生のアンコールの要望が同社営業部門に多く寄せられ、飲食店や一般家庭ではサッポロから他社製品に切り替える動きが出てきた。広告上の呼称を「サッポロ＜生＞ドラフト」とし、品質上の改良点を周知する措置を採ったが、特に40歳、50歳の壮年層からのびん生復活の要望が止むことはなかった。1989年9月、サッポロドラフトを継続する一方、びん生を復活して、両ブランドを併行して販売することを決定。この時に、消費者から愛称として呼ばれていた“黒ラベル”を正式に取り入れ、「サッポロ＜生＞黒ラベル」を正式名称とした（この頃からサッポロドラフトの広告には黒ラベルに対して“金ラベル”の呼称が書かれたものもあった）。瓶のラベルの形状は、びん生の楕円形からサッポロドラフトに合わせて六角形に改められた。復活翌年の1990年には、黒ラベルの販売実績はリニューアル前の1988年のびん生の実績を上回った。1991年10月には、サッポロドラフトの終売が発表された。1997年1月には、黒ラベル復活後では初のフルリニューアルが行われ、より生ビールらしさを強調した味わいに調整されたほか、後述のようにラベルデザインも一新され、同年より定温輸送が開始されている。1999年にはアルコール度数を4.5%から現在の5%に変更している。2006年年初製造分に麦芽・ホップの協働契約栽培化が完了している。2011年3月上旬製造分よりビールの風味を劣化させる脂質酸化酵素（LOX-1）を持たない大麦から生まれた『旨さ長持ち麦芽』の使用を開始し、2015年2月中旬製造分と2016年2月下旬製造分より『旨さ長持ち麦芽』を増量している。さらに2019年1月下旬製造分より製造方法をさらに工夫し、より「白く美しい泡」を実現している。1990年代後半からは売上は苦戦を強いられたが、『旨さ長持ち麦芽』の採用による品質向上や飲食店でのブランド露出が功を奏し、2015年には21年ぶりに売上高の対前年比が増加に転じた。2015年の販売数量は大びん20本を1箱と換算して、1618万箱。2016年の販売数量は、12月28日時点でこれを上回った。2017年の販売数量は、12月29日時点でこれを上回った。2018年の販売数量は、12月30日時点でこれを上回った。サッポロの工場のある千葉県船橋市や静岡県焼津市では、ふるさと納税の返礼品として採用されている。
1977年の「サッポロびん生」登場時のコピーは『北海道で好評の、あの生。新登場』。1978年の新聞広告では『春夏秋冬・うまさ365日』と、夏だけの飲み物ではなく通年商品であることをアピールした。1986年には、当時アメリカに輸出される日本製ビールのうち、びん生が圧倒的であったことから『世界が「うまい」と言い始めた。』。1989年の黒ラベル復活発売時には『のどごし鮮やか。サッポロ＜生＞ドラフト』『深い味わい。サッポロ＜生＞黒ラベル』と両者の特徴を強調した。1991年には山城新伍、蓮舫、村野武憲を起用し『結局、飲んでる 黒ラベル』のコピーを主軸にして広告展開した。1995年には『ノドうつうまさ。黒ラベル』のコピーで三浦友和を起用。2000年には『LOVE BEER?』のコピーで山崎努と豊川悦司がスローモーションでシュールな対決を繰り広げるCM(温泉での卓球、カラオケのマイク争奪戦、焼肉の取り合い、雪合戦など。中島哲也が監督を務めた。)は2000年のCMアワードグランプリに輝いた。特に『卓球編』では温泉卓球ブームが起きた。2010年からは、妻夫木聡が各界の著名人の話を聞く「大人エレベーター」シリーズが展開されている（ゲストはサッポロビール#CM出演者を参照）。
「サッポロびん生」は当初からの大瓶（633ml）に加え、1978年3月15日には大阪地区を皮切りに中瓶（500ml）、同年4月3日にはジャイアンツ（1957ml瓶）を発売開始。小瓶（334ml）の発売は1981年5月であった。小規模な飲食店向けには、1979年に10リットルのサンケイ樽を、首都圏を皮切りに投入。1980年4月には家庭向け3リットルのアルミ樽（愛称「ミニコンパ」）を発売開始した。1979年にはアサヒが先行して同容量の「ミニ樽」を発売しており、この時期には各社が家庭向け樽製品でしのぎを削った。サッポロは、東レ・吉野工業所と共同開発した世界初のPET樹脂製樽型容器「サッポロ樽生2リットル」（愛称「2リッ樽」）を1981年3月に発売。1981年の売り上げが1400万本を記録するヒット商品となった。翌年には、パイロットインキが開発した感温インキを使用し、中身の温度が10℃以下になると「飲み頃です」の文字が浮き出る工夫が加えられた。1982年には1.5リットル、3リットルのラインナップが加えられたが、PET樹脂のリサイクルが進んでいなかったことから、1992年（平成4年）にはアルミ容器に変更された。小容量商品では、1980年に「サッポロびん生 たる型小びん300mlぐい生」（愛称「サッポロぐい生」）を発売開始した。グラスを使わずに手軽に飲める広口ボトルで、従来ビールの扱いがなかった立ち食いそば・うどん店や雀荘、喫茶店などでも販売された。広告には滝田栄を起用し、1980年には当初の目標100万箱に対し320万箱を売り上げた。1982年にはさらに小容量の「サッポロ生ひとくち」（200ml瓶）を発売開始した。缶製品では、1980年5月に「サッポロ缶生1リットル」をスチール缶で発売。同年9月には500ml、1981年6月に350ml、1982年4月に750ml、1983年4月には250ml樽型スチール缶の「サッポロ缶生子樽」と順次ラインナップを拡充した。1984年3月より650mlスチール缶の「サッポロカップ＜生＞」を発売したが、シルバー基調のデザインが話題となった反面、ほぼ大瓶1本分のビールは缶で飲むには量が多く、さらに缶詰のようなフルオープン缶だったことから、缶のまま泡がない状態で飲みきらないといけないため、日本では売れ行きは不振だったものの、同年10月に北米向け輸出を開始したところ、好評だったことから、現在は輸出専用商品として存続している。2000年には450mlボトル缶を「ショットボトル」と名付け、4月28日より東京都・埼玉県・千葉県・神奈川県・茨城県・栃木県・群馬県で先行販売を開始し、6月28日より全国販売となり、2000年代中頃まで販売された。ラベルデザインは、当初は外周に「SAPPORO DRAFT BEER」等の英語の文言、内側に黒字に金色で★印、その下にリボン状の地に「サッポロビール」の片仮名のロゴ、下部に「生」と書かれたものであり、黒ラベル復活時も形状変更以外は小幅な変更にとどめ、外周の表記を「SAPPORO ORIGINAL DRAFT BEER」に変更し、生の両側に「BLACK」「LABEL」と表記するにとどめた。1997年1月製造分より黒ラベル復活後では初のフルリニューアルが行われ、缶は白地に★印の周囲が黒地に、瓶では黒地に金の★印が描かれ、「SAPPORO」のアルファベット、★印の左右に麦の穂の図案、「黒ラベル」と表記された中央リボンが★印を取り囲むデザインに変更され、海外では中央リボンの表記を「DRAFT BEER」や「PREMIUM BEER」に変更して2011年頃まで使用され続けた。2001年2月下旬製造分より日本独自のラベルデザインとなり、缶は白地に黒の円形の中に★印、瓶では黒地に金の★印が描かれ、いずれも★印の左右に麦の穂の図案。ロゴはリボンを廃しアルファベットで「SAPPORO」「DRAFT BEER」のアルファベットが取り囲む、シンプルなデザインに改められた。2004年には、「SAPPORO」「DRAFT BEER」を独立させ、★印と麦の穂の図案の下に配置したデザインとなった。2006年年初製造分に麦芽・ホップの協働契約栽培化が完了したことから、1月25日より（瓶は1月下旬製造分より順次）下部に「麦芽・ホップ協働契約栽培100%」の文言を緑色（瓶は金色）の帯で記載し、「生」の大書きを廃し、缶のロゴ下の英文を緑色に変更し、缶は緑色で、瓶は金色で大麦の穂を大きくあしらったデザインを1年間採用した。2007年1月下旬（瓶は3月上旬）製造分より麦穂と「SAPPORO」の下の「DRAFT BEER」を廃して★印を大きく配し、以前とは異なる書体で「生」の大書きを復活させたデザインに変更した。2011年3月上旬製造分より『旨さ長持ち麦芽』の使用を開始するとともに、中央の「生」の文字に立体感を持たせ、生の周囲の英文を黒色から金色に変更した。2015年2月中旬製造分より「黒ラベル」の文字を強調し、その下に〈生〉と表記したものに改められ、2019年1月下旬製造分より〈生〉の大書きを廃し、現在のデザインとなった。2019年現在、小売店向けには135ml・250ml・350ml・500mlの缶入りと大瓶（633ml）・中瓶（500ml）・小瓶（334ml）が販売されている。ご当地デザインや、箱根駅伝等の記念デザインの缶も限定生産されている。
日本以外のほとんどの国では、『SAPPORO PREMIUM BEER（サッポロプレミアムビール）』の名称で黒ラベルに相当する商品を販売している。国によっては製造設備の都合で熱処理を行っている場合があり、必ずしも生ビールというわけではない。海外では1997年1月製造分より日本で採用したデザインの中央リボンの表記を「DRAFT BEER」や「PREMIUM BEER」に変更して、2011年頃まで使用され続けたが、その後はシルバーカップ缶を基にした、シルバー基調の缶デザインに変更され、国によっては瓶もシルバーラベルに変更されている。1980年の秋に、ロサンゼルスに新規開店した寿司バーから、サッポロラガービールの小瓶10ケースの注文が特約店に入ったが、誤ってびん生の大瓶を配達してしまった。お客からサッポロの指名があり、恐る恐るびん生を出したところ、「こんなビッグサイズのビールは見たことない!」と、現地で話題となり、最初の10ケースは2日で完売し、さらに味の点でも評判となって、お客の90%がびん生を飲んでいるのを駐在員が寿司バーで見ることになった。1984年10月、「形の違う容器が海外では人気になるのではないか…」と日本では売れなかった「サッポロカップ＜生＞」の海外販売を決断したところ、サッポロビールの狙い通りとなった。そのオリエンタルなデザインが「クール」と評価され「シルバーサッポロ」という愛称で呼ばれるほどに、北米で大ヒットしたことで、1985年に念願であったアメリカでの日本製ビールシェア第1位の座を獲得。それ以降もサッポロビールはアメリカで一番売れている日本のビールとして30年以上もの間、首位の座を守り続け、「サッポロカップ＜生＞」も「シルバーカップ缶」としてカナダやベトナムで生産されて、海外限定商品として人気を集めている。
相馬 泰三（そうま たいぞう、1885年12月29日 - 1952年5月15日）は、日本の小説家。新潟県中蒲原郡庄瀬村(白根市)生まれ。本名は退蔵。1906年早稲田大学英文科中退。「萬朝報」に入社し「婦人評論」の記者を務める。そのかたわら「早稲田文学」に「地獄」などの小説を発表。1912年谷崎精二、葛西善蔵、広津和郎らの『奇蹟』創刊に参加、1914年「田舎医師の子」が出世作となる。1918年の長編「荊棘の路」は『奇蹟』の仲間の作家たちをモデルにしたため、友人を茶化したとして問題になった。1940年ごろ印刷紙芝居会社「画劇報国社」の社長となって加太こうじとしりあって協力をはじめ、そのため晩年は紙芝居文化の普及向上に努めた。
英語の angel はギリシア語のアンゲロス（αγγελος；angelos）に由来し、その原義は「伝令」「使いの者」である。古代ギリシア・ローマ世界では、アンゲロスは生身の人間としての伝令を表す言葉であると同時に、神々と人間の中間の霊的存在としての伝令を指す言葉でもあり得た。古代の非キリスト教徒のネオプラトニストは、アンゲロスを神々やダイモーンのような超自然的存在として扱った。また、「密使」を意味するペルシア語の「アンガロス」や「神の霊」の意であるサンスクリットの「アンギラス」も、ギリシア語のアンゲロスとともに語源に挙げられることがある。
天使は、ヘブライ語ではマルアハ (םַלְאָךְ [mal’aḵ]) という。これは「遣わす」を意味する語根 √l’k の派生語である。ユダヤの伝承では、天使サンダルフォンやメタトロンなどが存在する。サンダルフォンなどは背の高さが世界の大きさの半分に達するなど、「御使い」としての天使とはかなりイメージや存在が異なる。また、ユダヤ教の聖書（キリスト教でいう旧約聖書）に明確に記述される天使に関しては、キリスト教の天使と認識はあまり変わらない。
キリスト教において天使は主の御使いである。天使 (angel) の語源は「伝令」(messenger) を意味する後期ギリシア語の ἄγγελος (ángelos) である。ヘブライ語聖書（キリスト教でいう旧約聖書）で天使を指しているヘブライ語の מלאך (mal'akh) も同じ意味である。語源が示すように、旧約・新約双方において、天使が神のお告げを伝える伝令としての役目を負っている場面はいくつも描かれている。また、天使たちは人間が歩む道すべてで彼らを守るよう神から命じられている（詩91:11）。しかし、ヨハネが天使より与えられた黙示を伝えるという体裁を取った黙示録では、伝令の枠に収まらない働きをしており、天使が吹きならすラッパにより世界に災厄が訪れたり、天使たちが天で悪魔と戦ったり（黙12:7-9）している。またマタ25:31-36の記述から、最後の審判にも天使が関わるものと考えられている。マタ24:36より、天使は全知ではないと考えられ、トマス・アクィナスもこれを支持している。
ギリシア語原典ではアンゲロス（の変化形）となっている箇所は、『新共同訳聖書』等では「天使」と訳されているが、1954年版の日本聖書協会翻訳のようにこれを「御使い」と訳しているものもある。日本正教会ではアンゲロス等の訳語として「天使」、「神使」、「神の使い」が用いられる。ただし、旧約聖書に登場する「神の使い」の中には、神として書かれているものもあり、それゆえ天使ではなく受肉前のイエス・キリストを表すものと考えられるものもある。
天使たちは肉体を持つのか、それとも完全に霊的 (spiritual) なものなのかについては、教父たちの間でも意見が分かれている。日本正教会は、天使は物質的な世界ではなく霊的な世界に属するが、「しばしば人間の目に見える形で現われたり」するとしている。今日の絵画では天使に翼が描かれることが多いが、聖書には天使の翼に関する記述はなく、初期の絵画では天使に翼は描かれなかった。天使に翼が描かれている中で知られているうちで最古のものは、テオドシウス1世の治世（379年–395年）に作られた「君主の石棺」である。マルコ12:25から天使に性別はないものと思われる。絵画では天使を男性風に描く場合も女性風に描く場合もあるが、19世紀までは性別がわからないように書くのが普通で、女性に見える場合も胸がないのが普通であった。宗教改革者ジャン・カルヴァンは『キリスト教綱要』でキリスト教徒を守るために遣わされる御使いについて教えており、今日の福音派においても、神の御使いとしての人格をもった天使が存在すると考えられている。ただし、カルヴァンは綱要でローマ・カトリックの天使に関する教えについて批判している。自由主義神学（リベラル）では、天使は擬人的表現であるとも捉えられ、天使が実在するとは必ずしも考えられていない。一方、福音派では、聖書は天使の存在を当然としているのであって、人格をもった天使が存在することは聖書の教理であると信じられている。
万物は神によって造られたものなので（コロ1:16）、天使もまた神の被造物であると考えられ、カトリック教会では公会議でそのように規定された（第4ラテラン公会議、第1バチカン公会議）。天使の創造は人間の創造よりも前だとされる（第4ラテラノ公会議の第1カノンにおける信仰告白 Firmiter credimus ［強くわれらは信ず……］）。日本正教会も、天使の属する霊的な世界は我々の物質的な世界に先立って創造されたものであり、よって特に天使は人間よりも前に創造されたとしている。
聖書には大天使 (Archangel) という呼称が二度登場しており（一テサ4:16、ユダ1:9）、ミカエルという天使が大天使の一人として挙げられている。ミカエル以外にも、ダニエル書には名前のついた天使としてガブリエルが登場し、聖書外典ないし第二正典のトビト書にはラファエルが登場する。カトリック教会ではこの2人も大天使とみなされている。また、ラファエルは自身を「聖者の栄光の御前に行き来する七人の聖なる天使の一人」（七大天使）と表現している（トビ12:15）。教父たちはウリエルという天使に頻繁に言及しており、キリスト教では時に大天使とみなされるものの、これは聖書外典の第四エズラ書に登場するのみで、聖書正典には登場していない。カトリック教会では聖書に名前が登場するガブリエル、ラファエル、ミカエル以外の天使に名前をつける行為を推奨していない。正教会の聖伝では、千人もの大天使がいるとされるものの、名前で崇拝されているのは七大天使のみである。正教会の七大天使は前述したミカエル、ガブリエル、ラファエル、ウリエルにセラフィエル、イェグディエル、バラキエルを加えたものである（8番目としてイェレミエルを加えることもある）。一方、旧約聖書続編を認めないプロテスタントはユダ1:9に登場するミカエルのみを大天使とみなし 、ダニ9:21の記述によりガブリエルを（大天使ではない通常の）天使としている。
守護天使（しゅごてんし）は、キリスト教徒の一人一人に付き添って信仰を守り導く天使のこと。神が人間につけた天使で、その守護する対象に対して善を勧め悪を退けるようその心を導くとされる（カトリック教会参照）。守護天使の存在がカトリック教会で肯定されている（『公教要理』、『カトリック教会のカテキズム』）。
創世記のノアの洪水の部分と旧約聖書の偽典でエチオピア正教会の正典エノク書によれば、天使の一部グリゴリ（200名）が人間の娘と交わりネフィリム（天から落ちてきた者たちの意味、通常は巨人と訳されている）を生みだすという事件を起こしたが、大洪水でノアの方舟以外のネフィリムを含む人間は死に絶えている。キリスト教におけるヨハネの黙示録による学説では、天使の一部は神に反逆し堕天使となり、その長は元天使長暁の天使ルシファーで、争いに敗れて地獄の長となったとされる。ヘレニズム期のユダヤ教セクト、クムラン教団で破壊をもたらす闇の天使とされたベリアルは、新約聖書の時代には悪魔の固有名詞として扱われるようになった。コリントの信徒への手紙二では、ベリアルがキリストと反対の位置にあることが示されている。
ヒッポリュトスの『全異端反駁』の報告するところでは、グノーシス主義ナハシュ派（蛇派）の『バルクの書』には以下のような神話が含まれていたという。第二の男性原理エロヒム（万物の父）と第三の女性原理エデンまたはイスラエル（体は女性、足は蛇身）の間に24の天使が生まれた。この天使をモーゼはパラダイスと呼んだ。エロヒムとエデンには各々に12の天使が仕えた。エロヒムの天使がエデンの人身の土からアダムとイヴの体を創った。エロヒムが天に昇ったので怒ったエデンはナハスとアフロディテ（バベル）により人間の霊を苦しめさせた。エロヒムの天使バルクはモーゼや他の預言者、ヘラクレスなどに働きかけて人間の霊を天上へ昇らせ救おうとするもモーゼ・預言者はナハス、ヘラクレスはアフロディテの誘惑に敗れる。バルクはイエスに全てを話し、ついにイエスの霊は天上に昇り後続の人間も救われた。
ダイアン・フォーチュンは、心霊現象から自分を防衛する必要がある時に魔法円を描いて天使に祈る方法を紹介している。また、「天使うらない」という占いが行われている。
3宗教の聖典であるモーセ五書における「神の使い」「ヤハウェの使い」は、ヤハウェの顕現体であり、ときにヤハウェと同一視されるが、天使はこれと異なり、「仕える霊」として描写される。旧約聖書における「仕える霊」「天の軍勢」としての天使への言及は比較的新しく、ユダヤ人のバビロン捕囚期以降に成立した概念と考えられている。ミカエル、ラファエルなど固有の名前をもった天使は、捕囚期以後に成立した文書にはじめて現れる。3世紀のラビ・シメオン・ベン・ラキシュはこのことを指摘し、これらの天使がバビロニア王国に捕囚されていた時代に由来するとの説をたてた。ここから、天使の概念は、アブラハムの宗教が広まり、他民族を取り込んでイスラエル民族が成立していく過程で、他宗教の神を、唯一神によって創造された下位の存在として取り込んでいったとする考えがある。またゾロアスター教の神の組織のあり方に、天使の組織のあり方が類似しており、天国と地獄の概念、善悪の天使に分かれて戦う戦争の概念はゾロアスター教の考え方から影響があると言われている。しかし、天使が本来持っている霊的・神学的な概念を示す最古のものは、古代世界とはほとんど関係が無く、全ては旧約聖書と新約聖書に結びついている。
天使は主に二つの類に分かれる。第一は「み使い」と呼ばれる天使である。第二は、セラフィム（熾天使）、ケルビム（智天使）、オファニム（座天使）がそうであるが、多数の眼を持ち、多数の翼等を持った姿の天使である。これらは一般的な天使のイメージとはほど遠い怪物的なイメージで表現されている。第一の天使は、『旧約聖書』『新約聖書』においては、姿が見えないか、翼など持たず普通の人と変わらない、成人か若い青年の姿で現れる。（なお、ガブリエルやミカエルは下級天使の位階である大天使とされるが、上級天使である熾天使や智天使の位階にあるとされる場合もある。これは、キリスト教で天使位階を論じて、彼らを最高位天使としたためである。彼らは、怪物のような姿では考えられていない）。
初期のキリスト教では、天使は(現在の一般的な天使イメージとは異なり)翼を持たない姿で描かれることもあったが、聖書中には4つの翼を持つケルビムと6つの翼を持つセラフィムの記述が存在する。この内、ケルビムの描写は翼の下に人間の手があるとされ、現在広く知られている天使の容姿と合致する内容である。聖書と内容を一部共有するクルアーンにおいても、天使は2対、3対、または4対の翼を持つ存在であるとされている。天使が有翼の姿であると普及するようになるのは、オリエント・ペルシアの天使・精霊のイメージなどが混合されてきたことも一因であると考えられる。中世ヨーロッパにおいては、絵画から窺える限りでは、天使は有翼で、当時の西欧人の衣装をまとい、「天の聖歌隊」を構成する天使たちは美少年の姿に、悪と戦う使命を持ったミカエルなどは、鎧をまとい剣を帯びた、雄々しい戦士の姿で描かれていた。近世以降、無垢な子供の姿や、女性の姿、やさしい男性の姿を取って表現されることが多くなった。これはルネサンス期にローマ神話のクピド（女神ウェヌスの子である愛の神）からイメージを借りたとされる。場合によっては童子の顔と翼だけで身体を持たない姿に描かれることもある。2013年、ローマ・カトリック教会のレンツォ・ラヴァトーリ神父は、ローマで行われた天使美術に関する討論のなかで、翼の生えた子どもとして描かれる天使像は真の姿ではなく、天使は目には見えないが、譬えるならばクリスタルガラスの花瓶を通すことで人の目に映る姿を歪ませる陽光のようなものだと主張した。
1990年、ニクラス・バーカー、ヤン・エリク・リジェストローム、ピーター・ノルディンがロックバンド「King Edward」を結成。プログレッシブ・ロック・バンド「キング・クリムゾン」のカバーを主体としていた。1991年、母国の音楽イベントに出演した際、そこで見かけたアンナ・ソフィ・ダールバーグのプレイに感銘を受けたメンバーは、彼女をスカウトする。その後バンド名を「アネクドテン｣(Anekdoten）と改名し、心機一転して再スタートを切る。1993年、自主レーベルからの1stアルバム『暗鬱 (Vemod)』でデビュー。メロトロンを駆使していた頃の「キング・クリムゾン」を意識したサウンドが話題となり、欧州での配給が実現する。1995年、2ndアルバム『ニュークリアス』を発表。これが「キング・クリムゾン」の代表作『太陽と戦慄』や『レッド』のヘヴィナンバーを彷彿とさせ、特に日本などで更なる高い評価を得る。そして日本でも専門レーベル「Arcángelo｣(ディスクユニオン傘下）と国内契約が決まった。1996年から欧州ツアーを展開し、翌1997年に日本限定のライブEPをリリース及び初来日公演。この公演の模様は、ライブ・アルバム『ライヴ・イン・ジャパン』として翌年に発表した。3rd『フロム・ウィズイン』(1999年)、4th『グラヴィティー』(2004年)、5th『タイム・オブ・デイ』(2007年)と、コンスタントに作品リリースを重ね精力的にこなすが、2009年に発表したコンピレーション作品を最後に活動が停滞した。2013年頃からライブ活動を再開し、5年ぶりに来日。新たな作品の制作にも着手する。2015年、8年ぶりの6thアルバム『斜陽の館 (Until All The Ghosts Are Gone)』を発表。同年に来日公演。
第1回～第60回に相当。「100Q」を中心とした、様々な企画を放送。
第61回～第107回に相当。ちなみにこの頃は、タイトルを『cartoon KAT-TUN』と改題していた。レギュラー回では、メンバーがそれぞれ別々の部屋に隔離され、愛とは何か、その答えを求めていくという設定で企画を展開していた。当初は、メンバーが1人ずつゲスト（主に女性）と対談したり企画に参加していたが、後に数名ずつのメンバーで、その回のゲストとコントを繰り広げる内容に変わった。また、レギュラー回の合間には、2週連続のロケ企画も度々挟まれていた。
第108回～現在に相当。視聴者が投稿した「知りたい世界（業界）のオキテ」を、数名のメンバーとゲストが体験ロケで探っていく。スタジオでは、6人でそのロケVTRを見ながらスタジオトークを行う。尚、スタジオトークの場面では、通常回では初めての番組協力も入っている。
KAT-TUNのメンバーが日本テレビ系列の連続ドラマに出演する際は、放送の最後の提供クレジットの直前に、そのドラマの宣伝映像が放送される場合がある。
ナショナル・ボード・オブ・レビュー(National Board of Review of Motion Pictures、NBR)は、アメリカ合衆国の非営利団体。米国映画批評会議。ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞（National Board of Review Awards。NBR賞、米国映画批評会議賞とも。）を授与することで知られる。映画の普及促進に関する活動を行う各種団体としては、現存する世界最古の団体である。
活動の拠点はニューヨークにある。映画が誕生した13年後の1909年に創立された。団体結成のきっかけは、前年の1908年に、当時のニューヨーク市長が映画の上映を禁じたことによる。南北戦争時には将軍であった市長は、映画という新しいメディアが、市民のモラルを低下させると考えたのである。この市長の動きに対して、表現の自由の制約に反対した劇場主や配給会社は、表現の自由を推し進める市民団体と共に、アメリカの「国民のための文化」としての映画の質を維持するため、国立映画調査委員会（National Board Committee)を結成した。やがてこの委員会は、映画に対し政府から政治的な検閲を受けないようにするため、自主的な民間検閲団体として、新作映画の検閲に関して自律的に機能し始めた。1916年から1950年代までの間に公開された数千本の映画には、メインタイトルあるいはスタッフクレジットの下に「ナショナル・ボード・オブ・レビューを通過した(Passed by the National Board of Review)」という一文が入っている。これは、NBRによる自主的な検閲を受けたことを示している。このNBRの検閲機能は、その後別の機関MPAA（米国内のレイティングを決定する団体）に移され、現在に至っている。
検閲活動とは別に、NBRは1929年から、1年間のうちで質の高いベスト10の英語圏の映画とベスト1の外国語映画の選出を始め、そのうちベスト1の米国映画のみの選出と授賞式が現在でも行われている。これがナショナル・ボード・オブ・レビュー賞（National Board of Review Awards）あるいはNBR賞（NBR Awards）と呼ばれる映画賞である。この賞が映画史上に残った理由は、名作として名高い『市民ケーン』(1941年公開）に対して、その年唯一と言っていい、年間最優秀作品賞を授与したためである（他の受賞はニューヨーク映画批評家協会賞のみであった）。
1917年以降、名称を様々変えながらも、継続的に機関誌を発行している。現在は“Films in Review”誌となっており、映画製作や映画史と観客を取り持ち、あらゆる面で映画を育成させる役割を果たしている。投稿者の中には、アルフレッド・ヒッチコック、ハロルド・ロビンス、テネシー・ウィリアムズ、ウィリアム・サローヤン、パール・バックなどの著名人も含まれる。
非営利団体であるため、アメリカ国内外、芸術・娯楽を問わず、良質な映画をまったく独立して支援しているNGO組織である。また、年間300本以上の映画、ケーブル用映画、ドキュメンタリー、外国語映画を審査し、この中から候補作を挙げて、最終的に会員の投票により、毎年12月始めに優秀作品を決定する。会員は、ほとんどがニューヨーク近辺の映画関係者、大学教授、教育者、学生、映画史家など、どちらかというとシネ・フィル的な人たちが多い。現在、会議のメンバーは12名、会員は全体で150名程度である。この賞の注目度が高いのは、長い歴史を誇る賞としての権威と共に、実質的にアカデミー賞の前哨戦となっているからである。
2003年7月に愛知県名古屋市で結成。当初は男性6人組の構成で活動していたが、2009年3月にベース担当のMK-IIが、心臓病の治療のため脱退し、男性5人組の構成になる。さらに、2012年3月にハイブリッド・プログラマー担当のB-BURGが一身上の都合で脱退し、男性4人組の構成になる。ライブ・レコーディングにおいて脱退したベーシストの補填は行わず、シンセベースによる打ち込みで制作され、ライブでは打ち込み音源との同期演奏で行われている。ロックを軸に、パンク・ラウド・エモ・メロコア・ヒップホップ・R&B・レゲエなど多様なジャンルを融合した自称「HYBRID ROCK」をコンセプトにしている。バンド名は、「ジャンルの垣根のない音楽をやりたい」というメンバーの意志を意味している。なお、他に中途半端の意味を指して自虐的に30 Percent Freeという候補もあった。メンバー共通の好きなアーティストにリンキン・パーク、リンプ・ビズキットが挙げられている。特にリンキン・パークを尊敬しており、DJと生のバンドサウンドの融合、ツインボーカルという点も共通している。
ハンター式(Hunterian system)とは、インドの固有名詞をラテン文字で表記するための翻字方式のひとつ。IASTと異なって子音の表記にダイアクリティカルマークを使用しないため、複数の子音が同じ文字に翻字される欠点があるものの、広く使われている。IASTが学者むけであるのに対し、ハンター式は行政用の固有名詞の翻字方式と言える。
ブータンのゾンカ語で1997年に採用された地名用の翻字方式は、chh のつづりを使っていて、ハンター式の影響が見える。ミゾ語（ルシャイ語）の正書法はラテン文字を使用しているが、もともとJames Herbert LorrainとFrederick William Savidgeという宣教師がハンター式を元に考案したものである。UNGEGNでは、ハンター式を元にして、ダイアクリティカルマークを加えて異なる音を区別しようとしている。
STEVE NAKAMURA（スティーブ・ナカムラ、1973年 - ）は、アートディレクター、クリエイティブディレクター、グラフィックデザイナー。アメリカ・ロサンゼルス生まれ。セントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザイン卒業。東京で活動。2015年からラフォーレ原宿の年間広告メインビジュアルのアートディレクター。2018年に「LA40RET 40TH ANNIVERSARY」の年間広告メインビジュアルをアートディレクションした。2016年に写真集「NEARLY ETERNAL」をフォトグラファーNORBERT SCHOERNERとCLAIRE DE ROUEN BOOKSより刊行。「本書は食べ物に関する写真集で、主にプラスチックで出来た食品サンプルで構成することで料理本の信憑性に挑戦し、現実とフィクションの微妙な境界線を探った一冊となっている。」写真集のローンチをロンドンのセルフリッジズで開催した。2017年5月に写真集の展示をBOOKMARC（MARC JACOBS）で開催した。きゃりーぱみゅぱみゅのCDジャケットは、デビューの2011年から2016年までアートディレクションを担当。また、2016年に作品集「KYARY PAMYU PAMYU ARTWORKS 2011-2016・STEVE NAKAMURA」をアイデア (雑誌)・特別編集／誠文堂新光社より刊行。「きゃりーの個性にどうコミットし、時代を象徴するアイコニックなビジュアル表現を生みだしてきたのか、STEVE NAKAMURA本人による各アートワークの解説テキストほか、STEVE・きゃりー両者へのインタビューテキストを収録。」2016年12月16日～25日にラフォーレミュージアム原宿で展示会を実施した。また、2017年8月12日～10月1日に「KYARY PAMYU PAMYU ARTWORK EXHIBITION 2011-2016 IN TAIPEI」を台北の華山 1914文化創意產業園區でも展示会を実施した。その他、広告キャンペーンはSHISEIDO、NIKE、PARCOなどを手がけている。
1988年 生誕2008年 友人らとkatyushaを結成する2011年 メンバーの脱退によりソロとして活動を始める2015年 Indigo la Endのツアーにサポートで初参加する2017年 ゲスの極み乙女。の川谷絵音プロデュースでゲスの極み乙女。のベース休日課長、メインボーカルREIS、キーボード・ボーカルでDADARAYを結成。
1900年（明治33年）に結婚するも1907年（明治40年）に死別。子が4人いたが先立たれ、孫が2人だけ残っていた。1972年（昭和47年）7月からは老人ホームに入所していた。きな粉のおにぎりが好物だったという。1973年（昭和48年）10月31日、110歳235日だったイギリスのエリザベス・ワトキンスの死去により、110歳218日で、記録の残る1955年以来日本人としては初めての長寿世界一となった。確実な証拠がある日本人としては初めて111歳と112歳の誕生日を迎えた。長寿世界一を1年7ヶ月に渡って守った後、1975年（昭和50年）5月31日に熊本大学体質医学研究所で死去。112歳と65日だった。梅田の死去に伴い、河本にわが長寿日本一および世界一の座を引き継いだ。
通常の雲母類では、KMg₃AlSi₃O₁₀F₂の組成式で4配位の場所に1個のアルミニウムが入るが、楊主明雲母ではそれがケイ素に置き換えられており、それによって生ずる過剰の電荷は、マグネシウムが0.5個欠落することによって整えられる。このような雲母は4配位シリカ雲母（tetra-silicic mica）と称され、2価の鉄を主とする montdorite, KFe2.5Si₄O₁₀F₂ のマグネシウム置換体と考えることもできる。
横山 又次郎（よこやま またじろう、万延元年4月25日（1860年6月14日） - 昭和17年（1942年）1月20日）は、日本の古生物学者。
長崎県出身。1882年（明治15年）、東京大学理学部地質学科を卒業。農商務省御用掛となり、1886年（明治19年）からドイツに留学して、古生物学を専攻した。1889年（明治22年）に帰国して、東京帝国大学理科大学教授に任命された。1891年（明治24年）に理学博士の学位を得た。1908年（明治41年）に再び欧米諸国に派遣され、地質学を研究した。
CAMUIロケットは宇宙航空研究開発機構 (JAXA) のような国の事業ではなく、民間主体によって開発が行われている。プラスチック（ポリエチレン）を燃料、液体酸素を酸化剤とするハイブリッドロケットである。縦列多段衝突噴流（Cascaded Multistage Impinging-jet、CAMUI）という、燃焼ガスが固体燃料表面への衝突を順次繰り返す燃焼方式を採用し、燃料の燃焼速度を高めている。このことで推力があまり大きく取れない、という従来のハイブリッドロケットの弱点を克服し、推力 400 kgf（~3900 N）という固体燃料ロケット並の小型高推力化に成功している。加えて固体燃料ロケットの、推進剤に酸化剤として含まれる過塩素酸アンモニウム由来の有毒で発癌性のある塩素化合物が燃焼ガスに含まれ、環境負荷が高いという問題点を酸化剤に液体酸素を用いることで解決できる。さらに、燃焼によって生成される生成物の分子量が小さいので従来の固体燃料ロケットよりも比推力が高いという特徴も有する。コスト的にも、ハイブリッド化により現在の実用固体燃料ロケットに比べ燃料費を200分の1以下にでき、またエンジン部分を含め機体のほぼすべてをプラスチック化することにより軽量化が図れるため、トータルで現用の実用固体燃料ロケットに比べ、打ち上げ費用を10分の1以下とすることを目標としている。HASTICでは現在も開発とエンジン燃焼実験の実績の積み重ねを続けており、2009年内の実用化を目標としている。2006年12月には、宇宙関連機器の研究開発および製作販売、実験の請負などを目的に、北海道大学教授永田晴紀と植松電機取締役植松努の出資により株式会社カムイスペースワークスが設立された。同社は初の商業打上げ業務として、公立はこだて未来大学のCanSatの打上げを請け負った。
「CAMUIロケット実用化の際には機体制作費を210万円程度で一般にも販売する」、というアナウンスを行った際、地元北海道選出の今津寛防衛庁副長官(当時)が、副大臣会議において、「テロに使われる危険があるのではないか」と述べたことがあり、一時物議を醸した。もっとも、開発者の永田晴紀教授は、「経済産業省は応援してくれている。」と中央官庁が圧力をかけている、という説は否定している。 (CAMUIロケットは発射直前まで手動で液体酸素を注入する必要がありテロで使うのはほぼ不可能とされている)2007年12月8日の失敗の後、故障の原因がスペースシャトルチャレンジャー号の事故原因と一部共通する要因があったこと(極低気温による機能障害)や、安全区域の線引きが甘かったこと（推力が大幅に劣るモデルロケットでも、射点から20m以内の立ち入り制限等がある)等について、各方面から事前のリサーチや見通しが余りにも甘いのではないか、という報道がなされた。北海道余市町にある宇宙記念館「スペース童夢」において、CAMUI-250Sのモックアップ（同サイズ・同重量）が常設展示されている。
岡本 一広（おかもと かずひろ、1971年5月24日-）は、日本の漫画家。O型。岡山県出身。1995年、アフタヌーン四季賞春のコンテストにおいて「ドロモン」が四季大賞を受賞し、デビュー。第6回アスキー漫画大賞奨励賞(1997年)、第7回アスキー漫画大賞佳作(1997年)受賞。Webコミック誌『ファミ通コミッククリア』で『彼女のアーマメント』、デジタルコミック誌『電撃コミック ジャパン』で、『めぐる88』を連載。プラモデル制作にも造詣が深く、フィギュアコミュニティサイト「fg」にて作品の公開も行っている。
鎌ケ谷市くぬぎ山5丁目、くぬぎ山駅東口を水源としゆるやかに東流する。源流部は串崎新田水路という名称であり、周辺は鎌ケ谷市北部の畑地や果樹園が集中する地域である。串崎新田水路は北初富駅北部にて入道溜水路へ流入し、粟野の鎌ケ谷市立第三中学校裏手付近にて松戸市五香六実を起点とする柳沢水路（小池橋水路）を合わせ大津川（準用河川指定区間）となる。続いて鎌ケ谷市立北部小学校手前で、南初富4丁目を起点に鎌ケ谷市街地を北流してきた長谷津水路を合わせ、流れを北へ変える。流路の広がった大津川は母路橋より左岸プロムナード区間（大津川緑道）となり、終点の白幡橋より一級河川指定区間となる。更に佐津間付近で松戸市境より流れてきた南木戸水路を合わせ、柏市へ入る。低木の覆う谷地を流れていた大津川は水田地帯を流れるようになり、両岸は一部歩道とされている。高柳北部にて上大津川と合流する。河川改修による整備が進み、河川幅が拡がった流路に左岸から多くの雨水幹線が注いでおり、流量が増加してゆく。柏市中心部から続く市街地と大津ケ丘市街地に挟まれた低地を進み、河口の手賀沼へ注ぐ。源流部の水路が集まる地域から、佐津間落（さつまおとし）という別名がある。流路延長11.9kmのうち、準用河川指定区間は1,290m、一級河川指定区間は7,900m（鎌ケ谷市内1,107m・柏市内6,793m）となっている。大津川を形成する各水路の延長は、串崎新田水路・入道溜水路2,700m、柳沢水路（小池橋水路）2,038m、長谷津水路2,730m、南木戸水路1,200mである。支流の上大津川（柏市内3,200m）と、高柳新田貯留池に接続する上大津川支川（柏市内160m・松戸市内246m、松戸市内における名称は「上大津川」）も準用河川に指定されている。
かつての大津川は河川幅3 - 4mほどで蛇行しており、耕作道もあまり整備されていなかった。当時の用水源は湧水・雨水・河川からの汲み上げ水の他、昭和初期に下流部に設置された「竜巻の堰」からの導水を灌漑用水として中下流部で使用していた。ところが昭和30年代以降の高度経済成長により、これらの水量は減少するとともに水質汚濁が進行し、農業用水確保が困難となっていった。また流下能力不足で降雨時には氾濫を起こすようになった。この頃になると手賀沼沿岸の水害抑止のため、国営手賀沼干拓土地改良事業によって1956年（昭和31年）に手賀排水機場が完成。これに伴って周辺の基幹用水施設の整備が進んだ。手賀沼南部においては泉揚水機場が1963年（昭和38年）度より着工し、柏市・沼南町・白井町（当時）に跨る900ha以上の耕地において農業用水が確保される運びとなった。そして大津川沿岸の農家408名が1964年（昭和39年）3月に手賀沼土地改良区へ編入され、大津川工区の設立とともに県営圃場整備事業が開始された。大津川については1965年（昭和40年）2月26日告示で宮下橋より下流3,500mが一級河川に指定され、河道拡幅や農道・用排水路整備が進んだ。これらは関係農家の減歩によって用地確保が行われたことによる。圃場整備事業は1970年（昭和45年）3月に完了し、暗渠排水工事・大津川架橋といった附帯工事の後、1978年（昭和53年）度に全事業が完了した。総事業費は7億7800万円、うち25%が地元負担となった。
大津川では、中下流域周辺の台地部の都市化に伴って流出が増加し、浸水被害が頻発するようになった。そのため千葉県は1980年（昭和55年）4月5日告示改正で一級河川指定区間を白幡橋まで延長し、同年度から広域基幹改修事業として河川改修を進めている。関根橋より下流5,640mを全体計画区間とし、河口より用地取得・堤防整備・橋の架け替えなどを実施している。2000年（平成12年）度には千葉県・沼南町・柏市やボランティア団体等で構成された「大津川多自然型川づくり懇談会」が組織され、大津川遊歩道などの環境整備について検討されている。その後河川改修は2005年（平成17年）度に総合流域防災事業として見直しが行われ、現在も続いている。大津川の西部では東武野田線沿いに宅地造成が進み、雨水流出増加に対応するため柏市が雨水幹線の整備を進めている。大津川左岸には第1排水区から第8排水区までの排水区が設定されており、1号が戸張、2号が東柏・八幡町、3号が永楽台・豊四季（南部）から日立台や名戸ヶ谷にかけて、4号が芝浦方面（増尾・中原台・酒井根）、5号が南ケ丘（増尾7・8丁目）、6号が逆井・藤心、7号以降が上大津川周辺（藤心・高柳）に係るものである。中でもメインの幹線は3号から6号にかけてのものだが、これらは本流の河川改修が進んでいなかったことから公共下水道としての整備が長らく行われなかった。河川改修が中流部まで進むと、2000年（平成12年）度に放流協議が開始され、事業認可を得てゆくこととなったが、千葉県による河川改修計画の見直しの影響もあり認可は進まなかった。そのため大津川左岸第3号雨水幹線では柏市の単独事業に切り替え、2004年（平成16年）度から2006年（平成18年）度までの3年間整備が行われた。大津川左岸第6号雨水幹線では2002年（平成14年）度から2004年（平成16年）度まで、東武野田線橋梁西側に逆井多目的調整池が整備された。貯留促進が主目的だが、親水空間としての機能を持たせている。大津川左岸第4号雨水幹線では2005年（平成17年）度の事業認可取得以降整備方針の検討が進められ、2009年（平成21年）度に着手。大津川接続部200mの整備後、2010年（平成22年）度から2013年（平成25年）度までの4年間で増尾第3調整池（増尾つばめ池）から増尾雨水貯留池（柏市立増尾西小学校）までの1,750mの工事が行われた。また従前より公共下水道として認可されていた大津川左岸第2号雨水幹線も、文京学園跡地の宅地開発の進展に伴い2005年（平成17年）度以降整備が進められた。上大津川については、東武野田線橋梁より上流部の暫定整備以外未着手の状態であったが、2007年（平成19年）6月10日の集中豪雨によって流域の高柳東映団地が部分冠水したことを受け、早期の河川整備が望まれるようになった。また河川整備はさることながら、上流域の高柳新田貯留池についても問題視された。松戸市・柏市境付近に存在するこの貯留池は柏市旧沼南町に位置するが、当時の沼南町より土地を無償譲受した松戸市が整備・管理を行っている。そのため柏市内の上大津川の水位の様子を把握せずに水門の開閉を行っていたことも水害の一因と指摘された。なお高柳新田貯留池の他、高南台3丁目には高南台調整池が存在するが、こちらは柏市の管轄となっている。河川改修が本来なら望ましいものの、本流の河川整備の進捗が遅く早期着手が困難な状態にあることから、暫定対策として高柳駅西部にて進められている土地区画整理事業において、2か所の調整池を域内に整備することとされた。また柏市は国の補助金を利用し、河道を180mに渡って70cm掘り下げる工事を2010年（平成22年）度・2011年（平成23年）度に実施し、冠水対策に努めた。その後本流の河川整備が進み、上大津川合流点まで完成見込みとなった2014年（平成26年）度に上大津川整備の現地調査・基本設計が開始された。5か年計画で2018年（平成30年）度の事業完了を目指している。
関根橋より上流区間については整備が着手されないままであったが、1980年代以降鎌ケ谷市内の都市化が急激に進行。下流部の整備進捗を待つ状況ながら、早期整備が望まれていた。鎌ケ谷市は1983年（昭和58年）3月24日に白幡橋より上流を準用河川に指定。1988年（昭和63年）に準用河川区間の河道整備計画を策定し、河川幅2.8 - 4mでの柵渠・木柵で整備を進めた他、毎年度の浚渫を行った。支流の長谷津水路でも1984年（昭和59年）度から1993年（平成5年）度までボックスカルバートの敷設などの整備が進められた。千葉県も1992年（平成4年）度に白幡橋から山王橋までの810mについて河道掘削・浚渫を先駆けて実施し、準用河川区間の水位が下がるなどの効果を得られた。その後千葉県は1993年（平成5年）度より関根橋から白幡橋までの河川整備計画の策定を開始しているが、現在の整備完了区間はまだ関根橋まで達していない。完了予定年度は示されていないが、鎌ケ谷市内に至るまではかなりの時間を要するとされている。源流部における調整池の整備も同時並行で実施されている。1992年（平成4年）度から1994年（平成6年）度にかけて、柳沢水路の水源に五香一文字貯留池（松戸市五香六実・容量8,300㎥）が整備され、松戸市・鎌ケ谷市で流域面積比（68:32）に応じて総事業費4億7,500万円を負担した。その間1993年（平成5年）度に長谷津水路にて、上流部の水路拡幅が鎌ケ谷市単独事業として行われ、拡幅部分が長谷津貯留池（鎌ケ谷市南初富2丁目、容量1,000㎥）となった。串崎新田水路においても串崎新田貯留池の整備（容量8,000㎥目標）が進められており、2006年（平成18年）度に基本設計・場所選定が行われ、2007年（平成19年）より地質調査・用地取得が開始された。用地取得の進展に合わせて2008年（平成20年）度と2010年（平成22年）度に部分工事がなされ、暫定形（容量計540㎥）として供用開始している。2014年（平成26年）度に更なる増強が行われ、容量2,300㎥となる予定。長谷津水路上流の南初富5丁目においても2013年（平成25年）度より貯留池（容量965㎥）の整備が開始された。現在は串崎新田貯留池の増強・南初富5丁目貯留池の整備が鎌ケ谷市で進められているところである。
戦後に日本一悪い手賀沼の水質が社会問題となったが、その汚濁の約4割が大津川から流入していたという。水質対策として1976年（昭和51年）度以降、浚渫や大津川浄化施設（中の橋）整備などの治水対策が進められた。1989年（平成元年）度から1994年（平成6年）度にかけては、河口付近の戸張にて礫間接触酸化施設（79,000t/日）の整備が行われた。これらの取り組みによって一時的に改善傾向が表れたものの、その後再び悪化したこともあり1996年（平成8年）度に「手賀沼総合浄化計画」が策定され、多自然型川づくりを進める取り組みがなされた。その中では大津川浄化施設の改修の他、昭和40年代より汚濁の進んでいた大津川左岸第6号雨水幹線にて新たに逆井河川浄化施設（リン除去施設）が設置され、2001年（平成13年）4月より稼働開始。雨水幹線の全量（11,200t/日）を取水し、80%の除去率で放流している。その後の雨水幹線の水質検査では、除去率を上回る効果が得られている。鎌ケ谷市内では都市化の進展に比して上下水道の整備が遅れていたことから、準用河川大津川に対し1984年（昭和59年）度より建設省の補助事業である「雑排水対策緊急モデル事業」を策定し、1987年（昭和62年）度より事業を開始、下水道整備済地域の処理施設（最終終末処理場）を活用した汚染負荷軽減が進められた。白幡橋付近より1日1000t程度を処理する。他にも粟野地域の雑排水共同処理施設整備や合併浄化槽の普及を進めている。また2001年（平成13年）には上流部の環境保全のため、約9,000人の市民が大津川遊歩道を求める陳情を行った。その後10月には地元説明会が開催され、白幡橋から母路橋までの間の休耕地を利用した大津川緑道の整備が2002年（平成14年）2月から3月にかけて行われた。全体計画は330mであったが、白幡橋から270m部分（第一期分）の整備のみがなされている。これらの取り組みの結果、大津川上流部のBOD値は2002年（平成14年）度において粟野蔵下32.6・山王橋45.6であったものが、2006年（平成18年）度においては粟野蔵下9・山王橋8.3まで改善した。現在は鎌ケ谷市緑の基本計画に基づき、支流の長谷津水路沿いの市内最大の樹林地である「粟野の森」周辺を緑地公園とし、流域の自然環境保全が進められている。
地震防災対策強化地域（じしんぼうさいたいさくきょうかちいき）とは、大規模地震対策特別措置法第3条の規定により、内閣総理大臣が、大規模な地震が発生するおそれが特に大きいと認められる地殻内において大規模な地震が発生した場合に著しい地震災害が生ずるおそれがあるため、地震防災に関する対策を強化する必要がある地域として指定する地域のことである。内閣総理大臣は、地震防災対策強化地域として指定又は指定の解除しようとするときは、あらかじめ中央防災会議に諮問しなければならない。また、指定しようとする関係都道府県知事の意見を聞かなければならないが、その関係都道府県知事は、あらかじめ関係市町村長の意見を聞かなければならない。内閣総理大臣は、地震防災対策強化地域の指定又は指定の解除をしたときは、その旨を公示しなければならないこととなっている。なお、大規模地震対策特別措置法第4条では、国は、強化地域に係る大規模な地震の発生を予知し、もつて地震災害の発生を防止し、又は軽減するため、計画的に、地象、水象等の常時観測を実施し、地震に関する土地及び水域の測量の密度を高める等観測及び測量の実施の強化を図らなければならないと規定されている。
『ヘレンesp』（ヘレンイーエスピー）は、木々津克久による日本の漫画作品。単行本は全2巻。
『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて、2007年26号以降、シリーズ連載として四度の短期集中連載がなされ、2010年30号を以って完結した。事故により三重苦となった少女・ヘレンが、代償として身に付いた不思議な力（esp）により、不思議な出来事や事件などに遭遇し、体験・解決する物語である。
少女・ヘレンは、5年前に事故に遭い、両親と自らの視力・聴力・言葉を失ってしまった。しかしヘレンには感覚を失った代わりに不思議な能力（esp）が身に付く。ヘレンは幼少の頃よりの愛犬・ヴィクターと共に、自らの能力によって不思議な体験や事件に遭遇することになる。