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1940年代末から1950年代には、H・ビーム・パイパー、サム・マーウィン・ジュニア、アンドレ・ノートンといった作家がパラレルワールドを舞台としたスリラー小説を書いている。様々な歴史の世界が並存し、それらの間を何らかの技術で行き来する。彼らによって、時空を行き来する技術を持たない世界を秘密裏に利用したり保護したりする帝国が存在するという設定が作られ、それらの世界にジェームズ・ボンド的な秘密諜報員が派遣されているという設定ができた。これをパイパーは並行時間（para-time）パトロールと呼んだ。このコンセプトは1つの小説に複数の歴史をごった煮のように詰め込むことができ、主人公は悪人に追われて世界から世界へ逃げたり（逆に悪人を追う場合もある）、並行時間警察に追われたりといったストーリーが展開する。並行時間テーマで警察が出てこない場合もある。ポール・アンダースンは、時空の狭間にある Old Phoenix という居酒屋を創造した。その居酒屋には、アンダースンの様々な作品の登場人物がやってくる。この場合、歴史の共通部分やそれぞれの分岐点は不明確であり、作者がそれについて十分な情報を提供することはない。並行時間スリラーは後年になって量子力学のエヴェレットの多世界解釈（1957年）で世界の差異を説明することが多くなった。ある作者は世界の分岐は人間の自由意志と意思決定によるとし、別の作者はカオス理論のバタフライ効果を援用して原子などのランダムな差異が増幅されてマクロ的な発散となって歴史の差異が生じるとした。どちらにしてもSF作家は一般に特定の歴史上の出来事から発散が生じるとすることが多い（この時点を POD、Point of Divergence と呼ぶ）。エヴェレット以前、SF作家が並行時間旅行を説明する際には、ピョートル・ウスペンスキーの思想や高次元を持ち出していた。歴史改変がパラレルワールドで説明される一方で、多世界理論は無限に連なる並行世界へと発展していく。量子力学では、あらゆる量子事象で世界が分岐するとされ、作家が人間の意思決定が分岐を生むと設定したとしても、あらゆる意思決定で異なる時間線に分岐を生じることになる。作家の考えた空想上のパラレルワールドでは想像の範囲外の選択は考慮しないことがある。テリー・プラチェットの Night Watch では、主人公に対して、起きうることは全て起きたが、主人公が妻を殺した世界だけは存在しないと告げる人物が登場する。あらゆる選択肢について世界が分岐するとしたら、主人公は単に幸運な分岐を選んで描かれているだけということになり、勇敢さも知恵も意味が無くなる。この考え方を採用した作家もいるが、ラリー・ニーヴンの「時は分かれて果てもなく」では、そのような無限の分岐が現実となっている世界で自殺や殺人が横行する様を描いている。たとえ全ての選択で世界が分岐するとしても、勇敢さや知恵がそれらの世界の分布に影響を与えるという議論は可能である（それぞれの種類の世界が無数にあるとしても、無限集合の度合いを測ることはできる）。物理学者デイヴィッド・ドイッチュは量子力学の多世界解釈を強力に支持しているが、これについて「正しい選択をすることで我々は妥当な生活を送っている宇宙のスタックを集中させることができる。あなたが成功すると、あなたと同じ選択をした全てのコピーも成功する。あなたがよい選択をすれば、多元宇宙でよい選択がなされる部分が増大する」と述べている。この見方はSF小説で描くにはあまりにも抽象的すぎるが、それを試みた作家もいる。例としてグレッグ・イーガンの短編「無限の暗殺者」がある。多くの作家はこのような議論を避けている。H・ビーム・パイパーの『異世界の帝王』では、火薬の製法を知っているペンシルベニアの警官が火薬の製法が秘密にされている世界に転送され、隣国に征服されようとしている国を救う。並行時間パトロールはその征服は成功することになっていると警告するが、この本ではその国が救われた時間線だけを描き、征服によって虐殺が起きた時間線を描くことはしない。並行時間テーマは1960年代になってキース・ローマーの『多元宇宙の帝国』から始まるシリーズで発展した。パイパーの方向性は政治的により洗練した形でマイケル・カートランド（Michael Kurkland）やジャック・L・チョーカーに受け継がれた（1980年代）。また、パイパーのような並行時間帝国の設定を用いた作品を10代の読者向けに書いたのがハリイ・タートルダヴである。並行時間における世界戦争（並行時間帝国同士の戦争）というコンセプトは、フリッツ・ライバーがヒューゴー賞を受賞した『ビッグ・タイム』（1958年）から始まるシリーズ（Change War）から発展した。その後1970年代には Richard C. Meredith の Timeliner 三部作、1980年代には マイクル・マッコーラムの『時空監視官出動!』、1990年代には John Barnes の Timeline Wars 三部作が登場した。並行時間ものの中には、世界によって物理法則が異なるという設定のものもあり、ファンタジーによく見られる。アーロン・オールストンの Doc Sidhe と Sidhe Devil が例として挙げられる。この場合は異世界にもテクノロジーが存在するが、異世界がよりファンタジー的であるほど、その作品もファンタジーに分類される傾向がある。SFにもファンタジーにも、そのパラレルワールドが歴史の分岐したものなのか不明確な作品がある。分岐点の存在をほのめかすだけの作品もあれば、全く説明なくパラレルワールドを登場させる作品もある。
フィリップ・K・ディックの『高い城の男』（1962年）は、ナチス・ドイツと大日本帝国が第二次世界大戦に勝利した世界を描いている。ディックの作品の中でも特に高く評価されており、歴史改変SFを主流文学にまで高めたとの評価まである。また、この作品ではナチスと日本の負けた世界を描いた本の作者が登場し、一種の入れ子構造になっている。続いて、ウラジミール・ナボコフの『アーダ』（1969年）は、帝政ロシアが北米の一部を支配する世界を描き、その中で主人公は我々の世界と思われる逆地球の噂に苦しめられる（ディックの入れ子構造を借用したと言われている）。一部批評家は、『アーダ』における逆地球の存在が、描かれている世界が主人公の幻覚であることを示唆しているという（これもディックに良く見られるテーマである）。豊田有恒の『モンゴルの残光』（1967年）は、モンゴル帝国が世界を支配した時代を描いている。山田風太郎の『魔天忍法帖』（1965年）は、安土桃山時代から江戸時代初期の歴史を改変しているが、出来事の流れが本来と逆になっているという特徴がある。アイザック・アシモフの短編「もし万一…」（1952年）は、テレビのような装置を使って別の現実を調べる話である。同様のアイデアは1955年の長編『永遠の終り』にも登場する。この作品では、「永遠」は世界の現実を人々に気づかれずに改変できる。フィリップ・ロスの 「プロット・アゲンスト・アメリカ」（2004年）では、フランクリン・ルーズベルトが1940年の3度目の大統領選に負け、チャールズ・リンドバーグが大統領となり、アメリカでのファシズムと反ユダヤ主義が高まる。ダレン・シャンのダレン・シャンシリーズでは、12巻目でこのテーマについて言及している。すなわち、時を遡ってアドルフ・ヒトラーを殺害したとしても、別の誰かがその役を果たすとし、歴史は変えられないと主張する。同様の主張はドイツ人作家 Carl Amery の Das Königsprojekt (The Royal Project）にもある。
1980年代末から1990年代にかけて、歴史改変もののブームが起きた。ハリイ・タートルダヴが多数の作品を発表し、スチームパンクというジャンルが出現し、グレゴリー・ベンフォードが編集したアンソロジー What Might Have Been シリーズやマイク・レズニック編集のアンソロジー Alternate ... シリーズなどが出版された。他にも、S・M・スターリング、キム・スタンリー・ロビンソン、ハリイ・ハリスン、ハワード・ウォルドロップらが同時期に歴史改変SFを書いている。1990年代末ごろからハリイ・タートルダヴが「歴史改変SFのマスター」と呼ばれるようになった。南北戦争でアメリカ連合国が勝利した世界を描いたシリーズと、第二次世界大戦中に異星人が地球を侵略する世界を描いたシリーズがある。他にも A Different Flesh では氷河期にアジアからアメリカ大陸に人間が移住して来なかった世界を描いている。In the Presence of Mine Enemies では、第二次世界大戦にナチス・ドイツが勝利した世界を描き、Ruled Britannia では、スペインの無敵艦隊がエリザベス朝のイギリスに勝ち、ウィリアム・シェイクスピアが征服者であるスペイン人に対してイギリス人を立ち上がらせるような芝居を書く仕事を引き受ける。また、俳優のリチャード・ドレイファスとの共著 The Two Georges では、ジョージ・ワシントンとジョージ3世が協定を結び、アメリカが独立しなかった世界を描いている。また、日本が真珠湾攻撃をしただけでなく、ハワイ諸島を占領した世界を描いた作品もある。2005年には、北アメリカの東海岸部分が独立した大陸となって大西洋にある世界を描いた短編小説を2編書いており、同じ設定の長編 Opening Atlantis はシリーズ化される予定である。おそらく最も頻繁に持ち出される歴史改変SFのテーマは、ナチスが第二次世界大戦に勝利した設定であろう。中にはナチスが全世界を征服した設定の小説もあるし、アメリカだけが対抗している世界を描いた小説もある。ロバート・ハリスの『ファーザーランド』（1992年）は、ナチスがヨーロッパを征服した世界を描いており、その描写は評価が高い。未来からのタイムトラベルやパラレルワールドからの旅行をきっかけとして世界が分岐するという設定を扱った作品もある（ジェイムズ・P・ホーガンの『プロテウス・オペレーション』（1986年）、マイクル・P・キュービー＝マクダウエルの『悪夢の並行世界』（1988年）など）。ノーマン・スピンラッドの『鉄の夢』（1972年）は、アドルフ・ヒトラーが1920年代にヨーロッパから北アメリカに逃亡した後に書いたSF小説という体裁をとっている。下院議長を務めたこともあるニュート・ギングリッチは William R. Forstchen と小説 1945 を共同執筆した。これは、アメリカが第二次世界大戦で日本には勝ったがドイツを敗北させられなかった世界を描いている。結果としてアメリカとドイツの間で冷戦が続いている世界である。彼らは続編を書くことを約束したが果たしていない。代わりに南北戦争に関する三部作を書いている。第一部の Gettysburg: A Novel of the Civil War はゲティスバーグの戦いで南軍が勝つ話である。南北戦争とナチスの双方を取り上げたシリーズにはジャック・ウォマックの6部作があり、南北戦争が起こらず、アメリカはナチスと和平を結び、ユダヤ人と同様の迫害をアメリカの黒人が受ける世界が描かれている。L. Neil Smith が1981年に書き始めたシリーズ（1作目は The Probability Broach）は、18世紀後半のウィスキー税反乱でアメリカ連邦政府が崩壊し、リバタリアニズム的ユートピアが出現した世界を描いている。タイムトラベルと歴史改変を組み合わせたものでは、あるコミュニティ全体が過去に行って、新たな時間線を生み出すという設定が増えている。過去に行く設定としては、自然現象によるもの、異星人の進んだ技術によるもの、人類の行った実験が失敗した結果などがある。S・M・スターリングの Island in the Sea of Time 三部作は、現代のナンタケット島が住民ごと青銅器時代にタイムスリップする話である。Eric Flint の 1632 シリーズは、ウェストバージニア州小さな町が17世紀のヨーロッパにタイムスリップし、ハプスブルク家に対抗するという話である。John Brimingham の Axis of Time 三部作は、アメリカ海軍のタスクフォースが2021年から1942年に送り込まれ、連合軍を助ける話である。
ファンタジーの多くは、実際の歴史となんらかのつながりを持った世界を設定しているが、そこに魔法が追加されている。魔法があるということは自然法則が異なることを意味し、分岐点がどこにあるかを想像することは難しい。分岐の効果は、人類の歴史だけでなく、生命全体に及ぶと考えられる。歴史は似ているが自然法則が異なる世界を描いた例として、ポール・アンダースンの『魔界の紋章』がある。ほぼ史実通りだが若干変化させている例としてランドル・ギャレットのダーシー卿シリーズ、ラルフ・イーザウの暁の円卓シリーズ、「銀の感覚」がある。スザンナ・クラークの ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル は、ノーサンブリアに300年以上も続く魔法王国が存在するイギリスを舞台としている。Patricia Wrede のファンタジーでは、イギリスに王立魔術師協会が存在する。ポール・アンダースンの A Midsummer Tempest では、シェイクスピアが偉大な歴史家として記憶されており、小説自体はオリバー・クロムウェルとチャールズ1世の時代に早めに産業革命が起きた世界を描いている。オースン・スコット・カードのアルヴィン・メイカーシリーズ（末日聖徒イエス・キリスト教会の創設者ジョセフ・スミス・ジュニアの生涯に似た話）は、19世紀初めのパラレルワールドのアメリカを舞台にしている。キース・ロバーツの『パヴァーヌ』ではエリザベス1世が暗殺され、スペインがイギリスを征服した世界を描いており、技術革新が滞っているが妖精が実在する世界である。一般にファンタジーでは、魔法が実際に機能するが、それが歴史を改変するほどの効果を発揮しないような設定をすることが多い。多くはルネサンス期かそれ以前に時代設定し、魔法が弱まっているという設定をしていることもある（それが現代に魔法が存在しない説明になっている）。魔法が現代にもあるという設定の場合、歴史改変とは明確に異なり、いわゆる秘史として描かれる。例としてはロバート・A・ハインラインの『魔法株式会社』、ポール・アンダースンの『大魔王作戦』（大騒動になるので秘史ではない）などがある。ファンタジー色が濃くなると歴史改変的要素は薄くなる。ただし、文化的背景を現実のものを参考にしていることが多い。バリー・ヒューガートの『鳥姫伝』は全くのファンタジーだが、その文化は中国的であり、武則天など歴史上の人物も登場する。ダイアナ・ウィン・ジョーンズは並行時間警察のファンタジー版を生み出し、クレストマンシーシリーズ（1977年 - 1988年）に登場させている。特に『魔法使いはだれだ』では、われわれの世界というよりもクレストマンシー自身の世界の歴史改変を鮮明に描写している。テリー・プラチェットのディスクワールド・シリーズでも何度か歴史改変を扱っている。
1953年、NBCラジオは Stroke of Fate という番組を放送した。これは、歴史上の重大な出来事について、史実とは異なる結果となる可能性をドラマ仕立てで展開し、歴史家がそれを解説するというものだった。例えば、南北戦争の結果が違っていたら、アレクサンドロス大王が長生きしていたら、ジェームズ・ウルフが長生きしていたら、ユリウス・カエサルが暗殺されなかったら、アーロン・バーの決闘が逆の結果だったら、などのエピソードがあった。
歴史改変を扱った映画もいくつかある。ケヴィン・ブラウンローの It Happened Here（1966年）は、ナチスに占領されたイギリスを描いた作品である。HBOのテレビ映画 『ファーザーランド』（1994年）は、第二次世界大戦でドイツが勝利し、イギリスまで占領されている1960年代の世界を描いている。韓国映画の『ロスト・メモリーズ』（2002年）は、伊藤博文が安重根に暗殺されなかった世界を描いている。Timequest（2002年）は、タイムトラベラーがジョン・F・ケネディ暗殺を阻止し、歴史を変えてしまう話である。C.S.A.: The Confederate States of America（2004年）は、イギリス制作のドキュメンタリーという形式で、南北戦争に南軍が勝った世界を風刺的に描いている。日本映画では、1979年の『戦国自衛隊』、2007年の『バブルへGO!! タイムマシンはドラム式』がある。歴史上の重大事件とは無関係に、より個人的なパラレルワールドや歴史改変を描いた映画もある。例えば、フランク・キャプラの『素晴らしき哉、人生!』、バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ、Blind Chance、『スライディング・ドア』、『ラン・ローラ・ラン』、Me Myself I、『バタフライ・エフェクト』、『オーロラの彼方へ』などがある。日本映画では、1983年の『時をかける少女』、2005年の『サマータイムマシン・ブルース』などがある。
テレビ番組にも歴史改変のコンセプトを使ったものがある。SFテレビ番組 Sliders は、量子力学的多元宇宙論に基づいた歴史改変ものになっている。そこに登場するパラレルワールドはディストピアであることが多い。歴史改変がテーマではない番組でも、歴史改変のコンセプトを使う場合がある。時空警察と同様のことにスタートレックでも何度か使っている。『宇宙大作戦』（TOS）の「危険な過去への旅」、『まんが宇宙大作戦』の「タイム・トラベルの驚異」、『新スタートレック』の「亡霊戦艦エンタープライズ'C'」などがある。映画版第8作の『スタートレック ファーストコンタクト』では歴史改変を防ぐことが主題となっている。また、「イオン嵐の恐怖」（TOS）に出てくる世界は単なるパラレルワールドだったが、その後のスピンオフシリーズ（『スタートレック:ディープ・スペース・ナイン』、『スタートレック:エンタープライズ』）のエピソードにも平和的な惑星連邦とは全く性質の異なる暴虐的な地球帝国（テラン帝国）が成立している鏡像宇宙という設定で登場し、歴史改変SF的要素が加わっていった。イギリスのテレビ番組『ドクター・フー』にも歴史改変SF的なエピソードがある。シーズン1からシーズン2にかけてのヒロインであるローズ・タイラーの父ピート・タイラーが車にひかれ死亡する際、改変前の時空では犯人は逃走してピートは一人で息絶えるが、改変後は事故に遭った場所が変化して犯人も逃走せず、死に際には娘のローズが彼の手を握り続けていた。さらにシーズン2では、彼が死亡せず大富豪になった並行世界が描かれている。この世界はシーズン2最終回あたりでも登場している。シーズン4の11話 Turn Left では、このシーズンのヒロインであるドナ・ノーブルが実際とは異なる選択をしたためにドクターが死亡した世界が登場する。『ファミリー・ガイ』のあるエピソードでは、過去にタイムトラベルして歴史を変えてしまう話がある。『トワイライト・ゾーン』のエピソード "The Parallel" では、宇宙飛行士が全く違う歴史のパラレルワールドに行く。日本では漫画原作のアニメやドラマが制作されることも多く、後述の漫画『ジパング』及び『大奥』は前者がアニメ・後者はドラマおよび劇場映画が制作された。お笑いタレントのバカリズムが脚本を担当したテレビドラマ『素敵な選TAXI』は登場人物が全て一般人で、改変する時間軸も30～3時間と極めて短く（ワープなどの描写も一切存在しない）、SF性の抑えられた作風となっている。
コンピュータゲームにも歴史改変を扱ったものは多い。特にパソコン版ゲームの場合、あらかじめゲームメーカーが用意したシナリオだけでなく、公式ツールやMOD、その他のツールによりユーザー側でシナリオを作成・改変することも可能になっているためこれを用いて歴史改変シナリオが独自に作られることもある。『コマンド&コンカー レッドアラート』は、アルベルト・アインシュタインが第二次世界大戦を防ぐためにヒトラーの存在を消すという設定である。その結果、ヨシフ・スターリン率いるソビエト連邦の力が強まり、ヨーロッパへ侵攻を開始する。『Crimson Skies』は、1つの歴史改変の設定を様々なジャンルに展開している例である。1930年代のアメリカ合衆国が、世界恐慌、第一次世界大戦、禁酒法などの影響で敵対する複数の国家に分裂している世界である。国家間の道路や鉄道は破壊されている。戦闘機部隊に護衛された大型硬式飛行船が、ハイジャックや敵国の標的にされている。この世界設定に基づいたボードゲームやパソコンやXbox向けのコンピュータゲーム、小説、コミックなどが発売されている。『フリーダム・ファイターズ』では、第二次世界大戦中にソビエト連邦が先に原爆を開発した世界を設定している。それによって真っ先にベルリンが攻撃された。そのため、ソ連の発言力が強まり、その後の歴史はソ連主導で展開していく。1953年にはヨーロッパ全土がソ連に吸収された。その後も勢力を拡大し続けたソ連がニューヨークに侵攻する所からゲームは始まっている。『World in Conflict』は、ソビエト連邦が崩壊し始めていた1989年、ワルシャワ条約機構が西側へ侵攻を開始するという設定である。2008年2月にリリースされた『Turning Point: Fall of Liberty』では、それまでとは異なり、ウィンストン・チャーチルが1931年に死亡し、第二次世界大戦に枢軸国が勝利した設定である。War Front: Turning Point も別の設定で、ヒトラーが早めに死亡し、ナチスの指揮系統が効率化されたためにアシカ作戦が成功し、イギリスが占領される。他にもプレイステーション3用のゲーム『RESISTANCE 人類没落の日』も歴史改変の要素がある（第二次世界大戦が起きなかったという設定）。日本製のゲームにも歴史改変を扱ったものは多い。システムソフト・アルファー（旧・システムソフト）の『大戦略シリーズ』には近隣諸国が日本への侵攻を開始したという設定のシナリオがほぼ毎回搭載されている。またコーエーの信長の野望シリーズ、三國志シリーズ、太閤立志伝シリーズをはじめとした作品にも歴史改変要素のあるシナリオが存在する。
コミックや漫画にも歴史改変SFが存在する。Captain Confederacy はアメリカ連合国が独立し、プロパガンダ目的でキャプテン・アメリカのようなスーパーヒーローを作る話である。アラン・ムーアの1986年のコミックシリーズ『ウォッチメン』はスーパーヒーローのいるもう1つのアメリカが舞台だが、歴史改変の要素はそれだけではなく、ベトナム戦争はアメリカが勝利しているし、リチャード・ニクソンは任期を全うしたという設定になっている。Warren Ellis の2001年の Ministry of Space では、アメリカやソ連に先駆けてイギリスがドイツのロケット技術を獲得した世界の話である。『ジパング』では、海上自衛隊の最新イージス艦が1942年のミッドウェー海戦の時代にタイムスリップする。結果として第二次世界大戦の情勢を変えてしまい、歴史を変えてしまう。『大奥』は、ある病気により、江戸時代の日本の男性の人口が4分の1に激減し、徳川家の将軍職は女性に引き継がれ、大奥は男の城になるという、権力における性差が逆転した世界の話である。DCコミックスでは、本筋とは異なるシリーズを歴史改変的な扱いにしており、従来は "Imaginary Tales" と呼んでいた。そして1989年、Batman: Gotham by Gaslight から新たなインプリント Elseworld を立ち上げた。マーベルコミックでは同様の形式のものを What If...? シリーズと呼んでいる。このシリーズのコミックは1巻ものが多く、メインシリーズとはつながりがない。
小説の中には歴史改変SFのようにも読めるが、そのように意図して書かれたわけではないものがある。例えば、ロバート・A・ハインラインの「月を売った男」（1949年）である。この小説では、人類初の月到達は1960年代に政府ではなく個人企業が行ったことになっている。最近の読者がこれを読むと、史実と異なるから歴史改変SFだと思うかもしれない。しかし、書かれた当時は20年ほど未来のことを書いていたのである。したがって「月を売った男」は古くなったSFであって、歴史改変SFではない。似たような例として『2001年宇宙の旅』の小説版や『1984年』などがある。どちらも書かれた当時は未来のことを書いたものだが、現在から見れば過去の時点を描いている。歴史改変SFと古びてしまった未来史の根本的違いは、作者が真の歴史がどうなっているかを知った上で書いているか否かである。後者は、作者が完全に想像して書いている。例えばH・G・ウェルズの "The Shape of Things to Come" （1933年）は、ドイツがヴェルサイユ条約に縛られ、アドルフ・ヒトラーが台頭してきたころに書かれた。その中では、ポーランドとドイツが10年間戦い、明確な決着がつかないとされている。同じ話を現代の作家が書くなら、既にドイツ国防軍がポーランドを迅速に圧倒した事実を知っているので、なぜポーランドがそれほど強いのかを詳しく説明しなければ読者を納得させられないだろう。また、歴史改変SFは秘史や歴史修正主義とは異なる。これらは、実際の歴史に一般的に知られているものとは異なる解釈や秘密を与えるものである。例えば、様々な事件の背後にイルミナティやフリーメイソンや地球外生命が暗躍していた、という小説は秘史に分類される。中には、歴史改変と秘史を1つにした作品もある。例えば、ロバート・シェクリイの "Dukakis and the Aliens" では、1988年の大統領選でマイケル・デュカキスがジョージ・H・W・ブッシュに勝ち、エリア51にあるUFO基地にいる彼の主人に会いに行くという話である。歴史改変SFは、失われた歴史といった設定のファンタジーとも異なる。それは例えば、古代に文明が栄えていたが、忘れ去られてしまったというような設定である。例えば、ロバート・E・ハワードやJ・R・R・トールキンの諸作品がある。歴史改変SF以外にも、意思決定による分岐を扱う小説は存在する。例えばマージ・ピアシーの『時を飛翔する女』（1976年）がある。精神病院に入れられた主人公の女性は、2種類の未来社会を見ることができる。1つはフェミニズム的な理想社会で、もう1つはファシズムの支配するディストピアである。彼女の脳に施される手術によってどちらの未来が勝つかが決まる。タイムトラベルの要素があり、並行時間の要素があり、妄想的現実を描いているようでもあるが、意思決定による分岐が現在行われるものという点で歴史改変SFとは呼べない。歴史改変SFと若干似たジャンルとして英語で invasion literature と呼ばれるジャンルがある（直訳すると「侵略文学」）。これは、大衆が不安に感じている近未来の悪い予測に基づいた小説などを指す（ヴィタ・サックヴィル＝ウェストはこれを "cautionary tale" と呼んだ）。例えば、1870年代ごろから、イギリスではドイツやフランスが侵略してくるという話が多数書かれた。世界恐慌の際には、シンクレア・ルイスがファシストがアメリカ合衆国を乗っ取るという It Can't Happen Here（1935年）を書いた。第二次世界大戦初期に Sackville-West が書いた Grand Canyon（1942年）は、ドイツが国防の備えのないアメリカ本土を急襲する話である。これらの小説はごく近い未来を描いているため、古くなった未来史と同じように、後世の人が読むと歴史改変SFのように読める。戦後の日本では、第二次世界大戦を扱うことに特化した架空戦記というサブジャンルが独自の発展を遂げた。特にSF志向ではない（SF的小道具やSF的プロットが使用されない）作品も多い。架空戦記の先駆的作品としては、高木彬光の『連合艦隊ついに勝つ』（1971年）、 豊田有恒の『タイムスリップ大戦争』（1975年）や『パラレルワールド大戦争』（1979年）がある。
1993年4月に現在の下り線トンネルを利用した片側一車線で供用開始。延長1,790m（下り 舞鶴方面）、1,832m（上り 敦賀方面）（いずれもトンネル入口の標識による）であり、開通より長らく福井県内の一般道路では最長のトンネルであったが、2013年11月より、国道305号ホノケ山トンネルに次いで第二位。旗護山トンネルの開通によって、美浜町から敦賀市へのアクセスが飛躍的に向上した。トンネル内の保守工事を行う場合は、敦賀方向もしくは小浜方向のみの一方通行になることが多く（美浜町内の渋滞を勘案して敦賀方向のみの一方通行になることが多い）、通行止となる方向は関峠へ迂回する。小浜方向への一方通行になる場合、敦賀方面は佐田ランプの構造上の関係で美浜東バイパス太田ランプから通行止になる。トンネルの両脇には歩行用通路が設けられているが、現在は自転車・歩行者は通行禁止であるため、あくまでも非常用である。なお、下り線トンネル北側の通路の下には情報BOX（参考(北陸地方建設局)）が埋設されている。下り線トンネルの敦賀側坑口には美浜町（若狭町）の名所である三方五湖、美浜側坑口には敦賀市の名所である気比の松原が描かれている。ラジオの再送信は、FMがNHK-FM福井(84.9MHz)とFM福井(86.4MHz)の2局、AMがNHKラジオ第1福井(1026kHz)、NHKラジオ第2福井(1512kHz)、FBCラジオ(1557kHz)の3局である。2014年6月27日に、新トンネル（延長1,832m）が開通し、4車線化。
大橋 崇行（おおはし たかゆき、1979年12月24日 - ）は、日本の文学研究者、ライトノベル作家。
新潟県生まれ。上智大学文学部国文学科卒業後、同大学院文学研究科国文学専攻博士前期課程を修了。さらに、総合研究大学院大学博士課程を修了し、博士号を取得する。専攻は日本近代文学で、山田美妙を専門とする。東京で私立高等学校の非常勤講師を経験の後、岐阜工業高等専門学校一般科目 (人文) 科助教を経て、現在、東海学園大学人文学部人文学科講師。その一方で2010年2月、投稿作「なでしこWING」が第4回ノベルジャパン大賞の最終候補作となり、2012年に『妹がスーパー戦隊に就職しました』（スマッシュ文庫）でライトノベル作家としてデビューしている。2015年、『ライトノベルから見た少女 / 少年小説史』で、第68回日本推理作家協会賞（評論その他の部門）最終候補。
陸奥国の伊達晴宗の長男として誕生。天文3年（1534年）の合戦の際、父・晴宗と外祖父・岩城重隆との約束により、重隆の養嗣子となって岩城氏の家督継承者となる。永禄12年（1569年）、養父・重隆が没すると家督を継承した。近隣の田村氏や石川氏の領土を侵したり、二階堂盛義の援助のため出兵するなどの小規模の軍事活動がみられるが、基本的には重隆以来の外交重視の路線を踏襲しており、実家伊達氏において実父・晴宗と実弟・輝宗が対立すると仲裁し、また、二階堂氏の去就をめぐり対立する伊達氏と蘆名氏との和睦を斡旋した記録も存在する。叔父・伊達実元に対し実父と実弟の関係を憂慮する内容の手紙を交換するなど、実家伊達氏との関係は重視していたようである。常陸国の佐竹氏は佐竹義昭の代より石川氏や白河結城氏の従属化を目指し陸奥に進出するようになり、かつては友好的であった岩城氏との関係も先代・重隆の時代より徐々に悪化しつつあった。親隆は義昭の娘を妻に迎えていたにも関わらず関係は改善しなかった。永禄11年（1568年）から元亀2年（1571年）にかけて佐竹氏とたびたび軍事衝突を起こす最中、養父・重隆は病死し、親隆もまもなく動静が不明となる。その後は佐竹氏出身の親隆夫人が当主代行として振舞うようになり、佐竹義昭の子・義重が岩城氏の家政に介入するようになることから、この前後に岩城家中に何らかの異変があったものと推測されている（親隆が病のため狂乱し、当主としての活動が不可能になったためともいわれる）。天正6年（1578年）頃には親隆の子・常隆が当主に就任し、親隆夫人がその後見役を務めた。親隆は記録上は文禄3年（1594年）まで存命していたとある。
1994年にラヴェル、K.U.D.O、ゴールドワーシーらによって結成し、『The Time Has Come E.P.』をMo' Waxから発売し、デビュー。1998年、K.U.D.Oに替わりDJシャドウが加入し、ファースト・アルバム『サイエンス・フィクション』を発売。2001年のフジロックフェスティバルにUNKLE sounds名義で出演。2003年、『ネヴァー・ネヴァー・ランド』を発売。また、『サイエンス・フィクション』にも制作で参加していたリチャード・ファイルが正式加入 。2007年、ラヴェルが新たにレーベル「Surrender All.」を立ち上げ、同レーベルの第1弾リリースとして『ウォー・ストーリーズ』を発売。同年のサマーソニックに出演。2010年、アルバム『ホエア・ディド・ザ・ナイト・フォール』を発売。2012年3月25日に初開催された日本の音楽フェスティバルStarFes.に出演。
佐久川 ひとみ（さくがわ ひとみ、1977年7月21日 - ）は、沖縄県出身の女子ハンドボール選手。右サイド。左利き。一卵双生児の妹であり、姉の佐久川かおりも日本リーグの選手として活躍していた。
沖縄県立浦添高等学校から大崎電気に入社。しかし2000年に女子ハンドボール部が廃部になったため、オムロンピンディーズへ移籍。主将を務めプレーオフ進出に貢献し、2001年以降6年連続ベストセブンに選ばれる。2004年には殊勲選手賞とシュート率賞も合わせた個人3冠を獲得。2005年には遂にチームを8年ぶり11回目の優勝に導いた。オムロンに在籍していた2003年1月26日、日本ハンドボールリーグ300得点を、2005年3月5日、400得点を、2007年1月20日500得点を、2008年10月18日、600得点を達成した。2009年、韓国リーグの大邱(テグ)広域市庁へ移籍。2012年、富士大学入学。
前年のドラフト１位で獲得したスーパールーキーこと松坂大輔を投手陣ローテに組み込んで３連覇に挑んだシーズン。序盤はマルティネスの退団の影響で攻撃力が低下の影響もあり混戦状態から抜け出せず６月末には首位ダイエーから6.5ゲーム差をつけれられていた。７月にようやく反攻体制になると９月には首位ダイエーに一時期0.5ゲーム差まで詰めた。しかし反撃もここまででついに一度も単独首位には立てず２位でシーズンを終えた。松坂は１６勝と好成績を挙げ新人王を獲得したがマルティネスの後釜として期待されたアーキー・シアンフロッコとグレッグ・ブロッサーが不振でシーズン終了までもたず途中退団し緊急補強したアラン・ジンター、コーリー・ポールは好成績とは言い難く鈴木健、高木大成の不調もチームの足を引っ張る形となってしまった。シーズン終了後Ｖ逸の責任を取ってコーチの須藤豊、土井正博が退団した。
柳仲礼（柳仲禮、りゅう ちゅうれい、生没年不詳）は、南朝梁の軍人。本貫は河東郡解県。
梁の太子詹事の柳津（柳慶遠の子）の子として生まれた。武勇と膂力を兼ね備え、若くして胆気があり、身長は8尺で、眉目はまばらであった。著作佐郎を初任とし、しばらくして電威将軍の号を受け、陽泉県侯に封じられた。中大通年間、西魏の将の賀抜勝が樊と鄧に侵攻してくると、仲礼は出撃してこれを破った。黄門郎に任じられ、しばらくして司州刺史に転じた。武帝は仲礼の顔を見て、思うところあって画家にその肖像を描かせた。548年（太清2年）、侯景の反乱の意図を察知して3万の兵で侯景を討つことを求めたが、朝廷に許可されなかった。8月、侯景の乱が起きると、仲礼は西道都督となって、侯景討伐にあたることとなった。12月、建康の援軍として長江を渡り、朱雀航の南に布陣した。549年（太清3年）1月、韋粲を救援するために青塘に向かったが、韋粲はすでに敗死しており、仲礼は侯景の部将の支伯仁に斬られて重傷を負った。3月、台城が陥落すると、仲礼は弟の柳敬礼や羊鴉仁・王僧弁・趙伯超らとともに侯景に降伏した。550年（大宝元年）、西魏の楊忠が岳陽王蕭詧と合流した。仲礼は湘東王蕭繹の命を受けて雍州刺史となり、襄陽を襲撃した。南陽を包囲されている杜岸が救援を求めてきたため、仲礼は別将の夏侯強を司州刺史として義陽を守らせ、自らは兵を率いて安陸に向かった。司馬の康昭を派遣して西魏の竟陵郡太守の孫暠を攻撃させ、孫暠を降伏させた。仲礼は部将の王叔孫を竟陵郡太守とし、副軍の馬岫を安陸郡太守とした。自ら軽兵を率いて襄陽に向かおうとしたところ、漴頭で楊忠と戦って敗れ、弟の柳子礼とともに捕えられて長安に送られた。
豊後大神氏は大和大神氏の流れを汲む一族とするのが有力である。大神氏は、大和大神神社（やまとおおみわじんじゃ）の大神主家に由来する一族で、大神姓三輪氏にも繋がる高家である(後に高宮氏)。『大神神社』の由緒によれば、大神神社は遠い神代の昔、大己貴神（オオナムチノカミ、大国主神に同じ）が自らの幸魂（サキミタマ）奇魂（クシミタマ）を三輪山にお鎮めになり、大物主神（オオモノヌシノカミ）の御名をもって御祀りしたのが始まりという。以来、大三輪之神（オオミワノカミ）として世に知られ「大神」を「おおみわ」として崇敬を集めた。大神氏は崇神天皇の御代に大神君（オオミワノキミ）姓を、天武天皇の頃大神朝臣（オオミワノアソン）を賜ったという。豊後大神氏は平安後期、豊後南部、大分、大野、直入、佐伯地方を拠点に活躍した武士集団である。拠点の大野直入の原野で馬を飼育、馬を巧みに操り弓矢打ちに長け、武力を背景に要職を手に入れ、農民支配を行い、武士集団として豊後における武家世代を成立させていった一族である。豊後大神氏は大和大神氏の流れを汲む一族とするのが有力である（『緒方三郎惟榮』（渡辺澄夫）『大分歴史事典』（大分放送）より）。『豊後國志』（岡藩　唐橋世濟　復刻版）から、豊後大神氏の歴史上の出来事では、豊後が「大友能直」に与えられ、建久7年（1196年）能直の縁者「古庄四郎重能（ふるしょう しげよし）能直の弟」が豊後入りした時、大神一族は激しく抵抗した。なかでも阿南惟家は高崎城（高崎山）に、弟・弥次郎家親は戸次庄利光の山に、大野九朗泰基（おおの やすもと）は神角寺城に立て篭もり抵抗したが、豊後守護職に補任された中原親能の派遣した源壹（みなもと の さかん）に誅伐される。但し泰基の謀反は、大友文書録建久7年（1196）で当時豊後守護職中原親能に対する抵抗で有ったと言う。
『大神氏系図』の記述などから「惟基」を豊後大神氏系姓祖とする豊後大神氏は、最終的には37氏に分かれたと言われている。例えば豊後大神氏からは高知尾四郎・阿南氏・臼杵氏・大野氏・稙田氏に分かれ、『大分縣史』（中世編Ⅰ筑後本大神系図）によると臼杵氏からは緒方氏・佐賀氏・戸次氏・佐伯氏、稙田氏からは幸弘氏・田尻氏・光吉氏・吉籐氏、阿南氏から小原氏・大津留氏・武宮氏・橋爪氏と分かれている。『出雲神族綱要』『大神神社』の由緒より、神代での素戔嗚尊(スサノオ)=大国主命=都美浪事代主命=天事代主籖入彦命=天日方奇日方命=飯肩巣見命=健甕尻命=豊御気主命=健飯賀田須命=大田田根子=大御気持命=大部主命=大友主命=志多留命の子である三輪氏（大神氏）石床=身狭=特牛=忍人の子である真神田氏磐弓=大口=子首(壬申の乱の功臣)=広目=清麿=吉成の子である大神氏(豊後)良臣=庶幾=諸任=惟基の子である稙田氏惟平=貞綱=助綱=有綱となるスサノオから稙田氏までの系図がある。
全国の医療機関の数は2014年6月現在約17万7千施設程度と言われているが、その全てを網羅している病院検索サービスは存在していない。理由としては毎月のように開業と閉院があり、また厚生労働省が毎月PDFで提供している病院のデータは、医療機関名・電話番号といった基本的な情報のみにとどまっているため、病院検索に必要な診療科目や専門医、専門外来といったデータは購入するか、独自で収集する必要があるためである。病院検索サービスには口コミを投稿する機能があるが、受診する患者の状況により、提供できる医療もその結果も異なるなど個人差が大きいため、投稿数はそれほど多くない。
病院や歯医者などの医療機関データは、主にCSV形式で提供されるが、最近ではAPI形式で提供されるものもある。 医療機関情報は独自で収集するか、もしくは企業が販売しているものを購入することで入手することができる。販売されている医療機関データの価格は主に次の内容により異なるが、初期費用が数十万円〜数百万円、毎月数十万円〜数百万円と高額なことが多い。
南米サッカー連盟が、アルゼンチンで開催された2011年大会から、同連盟所属国がアルファベット順に同大会を持ち回り開催することを想定していたため、同ルールに則れば、当大会はブラジルが開催することになり、2011年2月の時点でブラジルサッカー連盟も同国での開催予定を発表していた。しかし、2013年から、FIFAコンフェデレーションズカップ2013、2014 FIFAワールドカップ、リオデジャネイロオリンピック（2016年）と、ブラジル国内で立て続けに国際的スポーツイベントが続くことから、2015年にコパ・アメリカを主催することに対してブラジル国内から反対意見が表明された。南米サッカー連盟会長のニコラス・レオスは、同連盟の100周年を記念する意味もこめ、同連盟に所属こそしていないものの1993年から毎回コパ・アメリカに招待されているメキシコでの代替開催すら示唆していたが、ブラジルサッカー連盟と、本来の順番であれば次回に当たる2019年の同大会を主催する予定だったチリサッカー連盟による協議の結果、ブラジルとチリが開催権を交換する形で合意、2012年5月、開催権交換が正式に認められ、チリでの開催に至った。
時刻は全て現地時間（UTC-3）。
シェパーズパイ（英: shepherd's pie）またはコテージパイ（英: cottage pie）とは、マッシュポテトで作るパイ皮と牛肉（または羊肉）で作るイギリスのミートパイである。
コテージパイという言葉は1791年、貧困層が入手できる穀物としてジャガイモが普及した頃に使用されている（「コテージ」は、農業従事者の質素な住居より）。初期の料理本では、この料理はローストした各種肉の残りものを使用する手段であり、このパイ料理はマッシュポテトのパイ皮のように、マッシュポテトに添えて作られた。「シェパーズパイ」という言葉は1870年代まで使われず、それまでは具が牛肉、羊肉のいずれかにかかわらず、「コテージパイ」と同義であった。現在は一般的に「シェパーズパイ」では羊肉（マトン、ラム）を使う。これは羊飼い（シェパード）は羊の番をし、牛ではないことからと推測されるが、これは通俗語源の一例である。日本語では、「シェファーズパイ」とする表記も用いられる。
落語は、狭義ではサゲを伴う「落とし噺」（滑稽噺）と理解されることもあるが、実際の演目には人情噺、怪談噺なども含まれる。ただし、その人情噺の定義も広義と狭義とに分かれる。3代目桂米朝は自著『落語と私』において人情噺の定義をかなり狭く捉えており、講談などにおける「世話物」（町人の世界を題材とするカテゴリ。武家を扱った「時代物」に対する）を、講談のように説明口調で口演するのではなく、（登場人物になりきって）感情を入れながら喋るもので、一席では口演し切れない長編が多いとしている。つまり、米朝は「人情噺」を町人世界を描いたサゲの存在しない噺と定義し、サゲのある「落とし噺」と区別しているのである。広義の「人情噺」においては、構成は落とし噺同様マクラ、本題、サゲから成り、一席で完結するものも含まれる。題材は（米朝見解による）狭義の人情噺同様、町人の世界を舞台にするが、親子愛、夫婦の情愛、江戸っ子ないしは浪花っ子の人情、身分違いの悲恋など情に訴えるものを扱い、おかし味だけでなく感銘を受けるストーリーの展開になっている。くすぐりやサゲで笑いを取るが、全体的にはほろりとさせられる噺である。また、なかには『笠碁』のように、飾り気のない、人のどうしようもない感情を存分に描く、一風変わった作品もある。明治期に東京から大阪に移った2代目三遊亭圓馬と5代目翁家さん馬が人情噺を上方で演じ、伝えた。
代表的な演目には、サゲのないものでは、続き物の長編が『牡丹燈籠』（一般には怪談噺に位置付けられる）、『塩原多助一代記』、『真景累ヶ淵』、『安中草三』、『双蝶々』、『ちきり伊勢屋』、『業平文治』、『怪談乳房榎』、『お富与三郎』、一席物は『文七元結』、『三井の大黒』、サゲのあるものでは『芝浜』、『子別れ』（『子は鎹』はその後編）、『紺屋高尾』、『唐茄子屋政談』（上方の『南京屋政談』）、『お直し』、『鼠穴』、『富久』、『火事息子』、『柳田格之進』、『鰍沢』、『立ち切れ線香』などがある。元来上方には人情噺を演じ手がいなかったが、上方には『油』、『鬼あざみ』、『子は鎹』、『ざこ八』、『しじみ売り』、『土橋万歳』などの人情噺が伝わっており、近年では上方落語家が東京の人情噺を積極的に移植している。
昭和には有崎勉（初代柳家金語楼）作『ラーメン屋』、3代目桂米朝作『一文笛』、平岩弓枝作『笠と赤い風車』などの新作人情噺が創作された。この動きは平成になっても3代目三遊亭圓丈らにより受け継がれている。近年では、6代目三遊亭圓生、5代目古今亭志ん生、初代林家彦六がそれぞれ人情噺の名人とされた。また5代目古今亭今輔も新作派と目されていたが、レベルの高い人情噺を演じていた。近年では桂歌丸、立川談志、5代目三遊亭圓楽がそれぞれ人情噺を得意としている。
弘南鉄道弘南線館田駅から青森県道41号弘前環状線に至る路線長50mの短距離路線である。
コミュニティ魚津・暮らし☆いきいきチャンネルの2つのチャンネルで構成されており、基本的には魚津市の話題を中心とした自社製作番組で編成されるが、一部の旅チャンネル、サイエンスチャンネルの番組も放送されている（なお、これらのチャンネルはいずれもアナログ多チャンネルコースでは視聴できなかった）。かつては、行政アイ・地域情報チャンネルという名称のチャンネルも放送されていた。
早稲田大学卒業後、2004年入局。主な趣味は、お笑い番組鑑賞・ダンス・海外旅行。岐阜放送局に所属していた頃は一番若かったことから、遊軍など現場担当として活動していた。
フィンランドにおけるバレエの歴史は、デンマークやスウェーデンにくらべると比較的短い。デンマークとスウェーデンの両国では古くから王政が敷かれていたため、18世紀には国立バレエ団を創設し、19世紀には当時のバレエ先進国、フランスのロマンティック・バレエの影響を強く受けていたのに対して、フィンランドでは他国による支配が長期間続いたことで、バレエやオペラの庇護者となるべき宮廷文化の影は薄かった。フィンランドでのバレエの始まりは1879年、ヘルシンキにアレグザンダー劇場が開設されたこととされる。この劇場でオペラやバレエを上演するためにダンサーたちが雇用され、そのうちソリストクラスのダンサーはロシアから招聘されていた。ロシアの支配下でフィンランドではジャン・シベリウスの交響詩『フィンランディア』（1899年）に代表される愛国主義もしくは民族主義的な芸術運動が高まりを見せていた。自国の文化的アイデンティティの確認と民族の伝統を称える思想の共有として、舞台芸術の果たす役割は大きいものがあった。フィンランドは1917年にロシアからの独立を果たし、バレエ団の創設はその5年後にあたる1922年であった。創設に助力したのはエドヴァルド・ファツェルで、セルゲイ・ディアギレフに先駆けてロシアのバレエダンサーをヨーロッパ各国に紹介した実績を持つ人物であった。ファツェルは同時にロシア・バレエのフィンランドへの移入にも尽力し、バレエ・マスターとしてサンクトペテルブルクからジョージ・ゲー（ゲオルゲ・ゲー、fi:George Gé）を招聘した。ゲーはサンクトペテルブルクの生まれで、ニコライ・レガート（en:Nikolai Legat）に師事してバレエを学んでいた。1922年の旗揚げ公演は『白鳥の湖』であったが、これが西ヨーロッパのバレエ団による『白鳥の湖』の初上演となった。当時はロシアから革命を逃れてきた多くのバレエダンサーがフィンランドに新天地を求めていたため、このとき『白鳥の湖』で主演を務めたのはロシアでバレエ教育を受けたマリー・ペシェフ（fi:Mary Paischeff）というバレエダンサーであった。この公演はソリスト9人、コール・ド・バレエが十数人という小規模な編成であったものの、全幕上演を果たしてバレエ団の存在をアピールすることに成功した。ゲーは1935年までバレエ団を率いて19世紀のクラシック・バレエ、ロマンティック・バレエやミハイル・フォーキン振付作品など多くの作品を上演し、その後フランスに移ってバレエ・リュス・ド・モンテカルロなどでバレエ指導者や振付家としての活動を続けた。ゲーの退任後もロシア・バレエの導入が集中的に続き、『眠れる森の美女』や『ジゼル』などのクラシック・バレエやロマンティック・バレエが上演された。ゲーは1939年から1945年までスウェーデン王立バレエ団（en:Royal Swedish Ballet）のバレエ・マスターを務めた後、1955年にヘルシンキに戻って再びバレエ団でバレエ・マスターとなり、1962年に死去するまでその任にあった。ゲーの死後は、ニコラス・ベリオゾフが後任となり、1964年までの任期中に新版『エスメラルダ』、『眠れる森の美女』、『春の祭典』を上演した。クラシックやロマンティック作品の上演を続けながらも、バレエ団は1970年代中盤に新しい方向性を求め始めた。バレエ団は1976年に、振付家のカロリン・カールソンを招聘した。カールソンはフィンランド系アメリカ人で、パリ・オペラ座の現代舞踊研究グループGRTOP（fr:Groupe de recherche chorégraphique de l'Opéra de Paris）を設立し、フランスのコンテンポラリーダンスの育成に尽力していた。カールソンはフィンランドのバレエのレパートリーと表現の幅を広げることに意欲的に取り組んだ。1984年から1992年の間は、バレエ団のプリマ・バレリーナとして長年にわたって活躍したドリス・レイン（ドリス・ライネ、fi:Doris Laine）が芸術監督を務めた。1993年、国立オペラ劇場の開場を機に、ヨルマ・ウォティネン（en:Jorma Uotinen）がレインの後を継いで芸術監督に就任した。ウォティネンはGRTOPでカールソンに師事した舞踊家で、すでにフィンランドを代表する振付家としての評価を得ていた。ウォティネンはフランス時代の人脈を活かして、パリ・オペラ座バレエ団から優秀な指導者を招くことでバレエ団の技術向上を企図した。さらに彼は古典のレパートリー上演とは別に、自作を含めた現代的な作品を積極的に上演するという新機軸を打ち出し、若手の振付家にも作品発表の機会を与えた。ウォティネンの挑戦は観客のバレエに対する固定観念を変え、フィンランドにおいてバレエとコンテンポラリーダンスのボーダーラインは希薄になり、バレエのシーズン中には8つのプログラム構成による100公演を行うまでになった。2001年、デンマーク生まれでデンマーク王立バレエ団（en:Royal Danish Ballet）で活躍したディナ・ビョルン（ディンナ・ビョーン、en:Dinna Bjørn）が芸術監督の座についた。ビョルンはオーギュスト・ブルノンヴィルのメソッドについての権威であり、作品の上演指導を各国で行っていた。彼女の指導によって、ブルノンヴィル作品がバレエ団のレパートリーに加えられた。2008年、ビョルンと同じくデンマーク出身のケネス・グレーヴ（fi:Kenneth Greve）が芸術監督に就任した。グレーヴはデンマーク王立バレエ学校やスクール・オヴ・アメリカン・バレエでバレエの訓練を受けたダンサーで、ニューヨーク・シティ・バレエ団、アメリカン・バレエ・シアター、パリ・オペラ座バレエ団、シュトゥットガルト・バレエ団など、世界各地のバレエ団でスターダンサーとして活躍していた人物であった。グレーヴは「世界の舞台で輝くバレエ団」を目標として、それまで平等主義が浸透していたバレエ団に改めて階級制を導入したり実力主義を徹底させたりと強力なリーダーシップを発揮している。グレーヴの芸術監督としての任期は2018年に満了を迎える予定で、彼自身もこの地位から退くことを明言している。
フィンランド国立バレエ団は、同国で唯一の国立バレエ団である。かつての所属ダンサーは、オペラ・ハウス付属のバレエ学校出身者が多数を占めていた。2017年の時点において団員の総数は80名以上に及び、フィンランド人ダンサーは約半数である。団員の出身国は23か国におよび、ダンスの国際化に対応した構成となっている。フィンランドでは平等主義が浸透しているため、ウォティネンやビョルンが芸術監督を務めていた時代にはダンサーの階級制は存在していなかった。当時は踊り演じる役柄ごとに「ポイント」を配分し、月間に獲得したポイントによってギャラの支払額を決めるというシステムが採用されていた。このシステムにおいては、若いダンサーでもソリストに起用されるチャンスが与えられていた。グレーヴが芸術監督に就任した後、バレエ団の実力アップを目指して4階級からなるダンサーの階級制を導入した。「才能や能力は健全な競争のもとで磨かれてこそ力になる」というのがグレーヴの主張であった。階級制の導入当初はバレエ団内部だけでなく外部からも「アンシャン・レジームへの逆行である」などと抵抗があったというが、よい意味においての実力主義の徹底による成果がバレエ団のみならずグレーヴの評価をも高めた。バレエ団の構成は2017年の時点でエトワール8人、プリンシパル5人、ソリスト12人、ダンサー（コール・ド・バレエ）55人、そしてユース・カンパニーに所属するダンサーが14人である。
歴史の節で既に述べたとおり、フィンランド国立バレエ団の初期レパートリーはロシア・バレエの強い影響を受けていた。『白鳥の湖』、『くるみ割り人形』、『眠れる森の美女』、『ジゼル』などが初期にあたる50年余りの期間に集中的に上演され、レパートリーとして定着した。その一方で、北欧の国々にあるバレエ団の必須作品といえるブルノンヴィル作品がレパートリーに定着したのは、21世紀に入ってからであった。『白鳥の湖』は以前はウラジーミル・ブルメイステル振付版を採用していたが、その後マリウス・プティパ／レフ・イワーノフ版に基づくグレーヴ改訂版を上演している。ナタリア・マカロワ版『ラ・バヤデール』、ルドルフ・ヌレエフ版『眠れる森の美女』、ウェイン・イーグリング版『くるみ割り人形とねずみの王様』、パトリス・バール版『ドン・キホーテ』などが古典作品の主なレパートリーである。1998年、シルヴィ・ギエムが独自の解釈と演出によって『ジゼル』を振り付け、好評を得た。2001年1月に行われた初のパリ公演で、バレエ団はこの作品を上演して成功を収めた。現代作品では、ウィリアム・フォーサイス、オハッド・ナハリン、イリ・キリアン、アンジュラン・プレルジョカージュなどの作品をレパートリーに持ち、フィンランドの振付家が手掛けた作品もその中に加わっている。バレエ団からはテロ・サーリネン（en:Tero Saarinen）やヨルマ・エロ（en:Jorma Elo）などの才能ある振付家が次々と登場して、フィンランドの国外でも高い評価を得ている。バレエ団は2015年、トーベ・ヤンソンの『ムーミン』をバレエ化した『ムーミン谷の彗星』をヘルシンキで初演した。世界初の『ムーミン・バレエ』となったこの作品は好評を持って迎えられ、すべての公演がソールド・アウトとなった。バレエ団は2017年4月に、フィンランド独立100周年祝賀イベントの一環として初の日本公演を東京と大阪で行った。この公演では4月22日に、『ムーミン・バレエ』の第2作『たのしいムーミン一家-ムーミンと魔法使いの帽子-』が東京で初演された。こちらは芸術監督のグレーヴ自身の振付によるもので、日本での上演を想定して大人の観客向けの作品に仕上げたという。なお、フィンランドでの初演は2018年1月の予定である。
サイト運営者は広告を掲載することにより広告掲載依頼者より報酬を受け取り、サイト利用者は掲載されている広告を利用することでサイト運営者から成功報酬を得られるシステム。ポイントサイト運営者はアフィリエイト広告を掲載している場合が多い。ポイントサイト利用者は掲載されているアフィリエイト広告から申し込みを行い、ポイントサイト運営側に金銭が払われる。広告を利用するとサイト（アプリ）内での専用ポイントが加算され、一定額に達すると現金やそれに該当する金券、ギフトコード等に交換した形で報酬が支払われる。利用頻度にもよるが副収入として需要があり、ポイントサイト専用の比較サイトも多く見られる。これはポイントサイトが提供する友達紹介制度を利用しており、比較サイトからポイントサイトの登録申し込みが入るとポイントサイト側から紹介者に報酬が支払われる仕組みになっている。ポイントサイト側も集客の一環として行っている。