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D52形は戦前に計画されたKD54形の案を元に、D51形と同一の軸配置でボイラーを可能な限り大型化、火室前方に大きな容量の燃焼室を設けて効率を向上、粘着重量の増大や重量配分の変更を図るとともに出力を上げ、ボイラー大型化の効果により最大動輪周出力は1,660馬力と、日本の蒸気機関車の中では最高の出力を持たせるものとなった。しかし、戦時中のため物資が極端に不足した情勢でもあることから、戦争完遂まで数年だけ持てば良い、または走ればよいという戦時設計が、計画途中から本格的に導入されることとなり、砂箱と一体化した蒸気ドームカバーの角型化や、台枠・弁装置などに鋳鋼製部品使用といった工作の簡易化、銅系材料の節約、除煙板や踏板、炭水車の炭庫といった部分に代用材として木材が多数使われるなど、総体の造りとしては非常に質の悪いものであった。その結果、設計上の効率はD51よりも大幅に改善されているにも関わらず、本来の力を出せない車両が多く、1944年末の大阪鉄道局管内を例にすると配属33両中12両もの本形式が、材質や工作状態の不良による故障を起こしていた。また、ボイラー用材の幅広鋼材が不足したため、各缶胴の長さを変え、用材の寸法取りを合理化した。ボイラーの種類は3種（甲缶、乙缶、丙缶）あり、長さの差は煙室長で調整した。煙管長は5,000mmで統一されていたため、丙缶では燃焼室長が短くなっている。原設計は甲缶で、すべて鋲接により組み立てられており、将来の増圧 (18kg/cm²) を意図して2列鋲式であったが、乙缶・丙缶では1列鋲とし、長手継手を溶接とするなど、構造の簡略化が図られている。概ね、甲缶が国有鉄道工場、乙・丙缶が民間工場製と分かれている。これ以外にも給水加熱器もボイラー受台の中に排気膨張室兼用のものを設置して配管を簡略化、通常のボイラー外部に備える方式に比べて金属材料の使用量を削減するといったことが行われた。さらに、細部の設計変更は本省の承認を得ることなく、現場の工場長や監督官の一存に任せられた。そのため、ドームカバーの段差やサンドパイプの減少、工作の簡略化や装備の省略化が行われ、形態のバリエーションを生み出している。炭水車は鋳鋼製2軸ボギー台車を装備するが、テンダー下部の水槽部分で牽引・圧縮および垂直強度を保持できる、との発想から、6mm厚の底板を用いた船底型のフレームレス・モノコック構造とし、一般的な台枠を省略した。これは同時期の戦時型D51と同様な省力化・省資材化の手法で、モノコック構造の鉄道車両への本格採用が1950年代中期近くまで立ち遅れた日本における、例外的な採用例である。このタイプの炭水車は、一部の設計を変更した形で終戦後に増備された中・大型の旅客用蒸気機関車にも導入されている。炭庫部分は石炭の質が悪化したことに対応して容量を当初計画の10tから12ｔに増大、転車台が空襲などで使用できない場合の逆行運転を想定し後方視界を確保するため、水槽部分より幅を狭めた形となった。本形式における特殊な装備の例としては、ディスク輪心がある。本形式では、二重壁の箱型としたボックス輪心が制式の設計であったが、円板を湾曲させて一枚板構造としたものである。終戦後に汽車製造で落成したD52 380 - 384の5両がこれに該当する。
書画カメラ（しょがカメラ）は、資料など主に平面の被写体をビデオカメラで撮影して映像信号に変換する装置である。主にオーバーヘッドプロジェクター（OHP）など教育やプレゼンテーションの場で利用されてきた機器を置換する目的で利用される。オーバーヘッドカメラ（overhead camera）や、それを略したOHCの名称も使われる。
書画カメラは、有体に言えば平面状に置かれた物品をビデオカメラで撮影し、これを映像信号として出力するための装置で、そのためにビデオカメラを固定するアームを備えている。また、被写体に満遍なく光を当てて影を消し撮影しやすくするための照明を備えている。日本ではシェア率40％をエルモ社が、25％をアバー・インフォメーション社が占める。世界ではシェア率30％のアバー・インフォメーション社がトップシェアを誇るこの機器だが、教育やプレゼンテーションなど資料をプロジェクタ（ビデオプロジェクタ）からスクリーンに、あるいは大画面のビデオモニター（ないしビデオ出力に接続されたテレビ受像機）に大写しにするために利用される。 また、モニターなどに接続せずに単体で被写体を大画面表示できる書画カメラ内蔵型プロジェクタが日本アビオニクスより販売されている。OHPと異なり、いったん電気信号とするため出力先に関して柔軟性が高く、教育現場などでは学習者それぞれの席に設けたディスプレイに、書画カメラで写した教員の手元の資料を映すといった使い方もされている。学習者のディスプレイ上では教科書や手書きの文字をはっきりと読むことが出来る。教員はチョークで黒板に書く代わりに鉛筆で書き込んだりする。またTV会議における入力機器としても用いられ、複数地点で同じ資料などを見るのに使われる。この機器は1990年代を通して普及を見せたが、それ以前より同種の目的で利用されてきたOHPを完全に置き換えるには至っていない。OHPが光源とレンズとスクリーンという単純な機械的機構で光を透過する資料を大写しできるところを、電子機器に類されるこの装置では、はるかに複雑な機構によって実現しているためである。ただ、OHPでは光を透過する原稿しか投射できず、エピスコープでは強力な光源を使ってなお暗い映像しか得られなかった面があるが、書画カメラでは使用される原稿は限定されず、ビデオカメラのピントさえ合わせられればシート状原稿のみならずその他様々な物品が利用可能である。なおOHP原稿に対応するため、トレス台のように原稿台の裏から照明するための光源が内蔵されている機種もある。2000年代では普及したパーソナルコンピュータに対応、コンピュータディスプレイにそのまま接続できる端子を備えたり、イメージスキャナの機能を備えて、撮影した画像をコンピュータ用のデータとしてそのまま利用できる複合機的な多機能化製品も見られる。
オーバーヘッドプロジェクタを用いたプレゼンテーションにつきものの事前の準備を必要とせず、手元のドキュメントや図面、物体そのものを直接投影出来る機能を求める需要が高まり、これに呼応して書画カメラは開発された。コンピュータ、プロジェクタ、およびマイクロソフトPowerpointなどの人気のプレゼンテーションソフトウェアが会議室で広く使われるようになって、オーバーヘッドプロジェクタの使用頻度は低下したが、書画カメラは、プレゼンテーションの間、ドキュメント、本またはスライドを必要に応じて簡単に表示することが出来る便利でフレキシブルなツールとして使われ続けている。初期の製品のほとんどはコピースタンド上に簡単なビデオカメラを搭載しただけのものであった。 これら初期の製品は、暗い部屋での使用と均一な画質の映像が可能なように照明器具を備えていた。 初期の書画カメラ開発上の鍵はビデオカメラの技術であったが、他の産業における技術的進歩からも大きな影響をたびたび得ている。 写真機材で使用される技術はその良い例であり、高品質のプレゼンテーション・ツールとしての書画カメラの開発に大いに貢献した。1990年代の終わりに、プログレッシブ・スキャンカメラが開発され、 今日ではほとんどのビデオカメラに使われている。これにより、書画カメラにおける初期の技術上の壁は事実上克服されたと言える。 市場に出回る書画カメラの多くは少なくとも20fps(1秒当たりのフレーム数)の出力が出来、ハイエンド機種では30fpsが可能で、様々な解像度とアスペクト比で画像を提供することができる。
書画カメラの設計と仕様には幾つかの異なる技術が組み合わされるが、画像の品質は次に挙げる主要な構成部品によって決まる： 光学レンズ、カメラ、照明システム、ファームウェア(ソフトウェア）を搭載したマザーボード（電子回路基板）。そして、製品は個々のメーカーが異なる設計で製造する。 今日、ハイデフィニション（高精細度）書画カメラにはHDMI出力が内蔵されていて、オーディオ/ビデオ録音と再生が可能であり、なかには高速Wi-Fiを使用してケーブル配線が不要な製品もある。
レンズは画質に直結する最も重要な構成要素の1つであるため、製品のコスト計画が光学部品の品質の鍵を握っている。シンプル或いは高度な光学システムのどちらを使うかによって、品質とサイズの両方で大きな違いがある。 絞り（アイリス又は開口）は光学システムのもう一つの重要な要素で、レンズを通ってイメージセンサ（撮像素子）上に到達する光量を制御する。 レンズは、被写体の画像をイメージセンサ上に結ぶための精確な一点に焦点を合わせるが、ピント位置の前と後ろにも人の目にピントが合っていると知覚される領域があり、これは被写界深度と呼ばれて、アイリス又は開口部のサイズに依存している。（開口部が小さければ小さいほど、被写界深度は向上する。）
プログレッシブスキャンカメラはCCDイメージセンサかCMOSイメージセンサのどちらかを使用する。インターレース走査カメラが一本おきに飛び飛びの走査線を使用するのに対して、プログレッシブスキャンカメラは同時に全ての走査線をキャプチャするので、プログレッシブスキャンカメラは一般的にインターレース走査カメラと比較して遙かに高い解像度を得ることができる。基本的に、イメージセンサではモノクローム（単色）の画像しか得られないので、単板式カメラ（イメージセンサが一個のカメラ）ではカラーフィルタを各ピクセル（画素）の上に置いて色情報を得るが、赤、緑、青のフィルタが一定のパターンに配置されたいわゆるBayerフィルタの使用が一般的である。 このフィルタでは、緑の画素数は青と赤の画素数の２倍に配置されており、人間の目の高い感度と解像度が再現される。 そして異なったアルゴリズムを使用して欠けている色情報を補完しカラー画像を生成する。カラー画像を作り出す別の方法として3CCDカメラモジュールがある。 この場合、プリズムを用いて白色光を赤、緑、青の成分に分けるのに使用し、次に、別々のセンサを各色ごとに用いる。 この複雑なカメラ技術は3板式カメラで使用され、非常に高い解像度で素晴らしい色再現を可能にする。書画カメラで使用される最近のカメラシステムでは、毎秒30フレームで高解像度のカラー画像を提供する。 3板式カメラでは、測定解像度は1500ライン（走査線数）に達し、4:3、16:9、および16:10の一般的なディスプレイの画面アスペクト比に合うように画像を適合させることができる。
照明システムは書画カメラに不可欠であり、良い色再現を確実にするためには画像キャプチャ領域をできるだけムラなく照らす必要がある。 書画カメラ自体の照明が強力であればあるほど、周囲の照明条件に影響を受けないばかりか、より小さいレンズ開口部の使用が可能となるので、その結果、被写界深度が大幅に向上する。 また、光源の品質も高ければ高いほど、イメージセンサに達する光がより多くなり、画像ノイズが減り画質が向上する。書画カメラの中には照明システムに追加の機能が内蔵されているものがある。 例えば、レンズがズームすると連動して照明エリアを調節し、撮影エリアの大きさと位置を常にユーザに明示するライトフィールドやレーザーマーカなど。
マザーボードは画像処理で重要な役割を果たし、画像の品質を大きく左右する。 向上を続ける書画カメラの解像度と高いリフレッシュレートがリアルタイムで処理しなければならない多量のデータを生み出す。書画カメラにはさまざまな自動化システムが内蔵されており、ユーザーの操作をできるだけ簡単にするように設計されている。 例えば、新しい被写体が示されると自動的に焦点設定を調整する自動追尾フォーカスや、オートアイリス、自動露出、オートホワイトバランス、オートゲインコントロールなどがある。書画カメラには、情報を聴衆に示すために画像ディスプレイ装置が必要であるが、多様な使用方法を想定して、最近のマザーボードには、さまざまな接続ポートが用意されている。 HDMI、DVI、VGA、ディスプレイに接続するビデオポート、更に、プロジェクタ、モニター、およびTV会議システムに加えて、コンピュータやインタラクティブ・ホワイトボード（電子黒板）ヘ接続するためのインタフェースが用意されている。 これらのインタフェースは、通常はUSB、Network (LAN) とシリアルポート (RS-232) である。さらに、外部のPCやラップトップは書画カメラに簡単に接続できるので、PowerPointプレゼンテーションとライブデモンストレーションの間の切り換えは容易である。 外部記憶装置を操作し、直接USBフラッシュドライブからファイルを読み出すか、またはプレゼンテーションの間、USBにスナップショットを保存できる書画カメラもある。また、定期的なファームウェアアップグレードを提供し、新機能が開発されるとユーザがこれを搭載して利用できるようにしている書画カメラメーカーがある。
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吉見 公子（よしみ きみこ）は、日本の水墨画家。京都の綾部市生まれ。現代水墨画家グループ「カオス会」のメンバー。
東京にてテキスタイルデザイナーとして活動中、結田信に師事。水墨画家の道へ進む。その後、新しい水墨画の表現に取り組み、独特の抽象水墨画にて国内外の賞を多数受賞。東京（銀座・京橋）、千葉、京都、ニューヨークにて個展を開催。現在、自らの作家活動と後進の指導に取り組んでいる。（主な指導活動：ユーキャン「趣味の水墨画」 ・ 吉見公子主催「遊墨民」）
『モダン日本』（モダンにっぽん）は、昭和初期に創刊された娯楽雑誌。昭和モダニズムを標榜する誌面で、1930年に菊池寛によって創刊された。戦時中は『新太陽』に改名するが、戦後に再び『モダン日本』として復刊した。後に作家となる吉行淳之介が戦後の『モダン日本』の編集者を務めたことでも知られている。
『文藝春秋』『オール讀物』を発行していた菊池寛が、1930年10月に創刊した。創刊号巻頭で菊池は「現代日本」の生活、実際科学、娯楽、趣味を中心とした興味本位の雑誌という趣旨とした。誌名は当初「モダン・ライフ」が考えられており、創刊号には久米正雄「外出着のモダン・ライフ」も寄稿された。表紙絵は東郷青児、記事はエロ・グロ・ナンセンスが基調で、女性の恋愛に関する読み物や外国女優のグラビア、浜尾四郎による海外の猟奇事件を紹介する読み物、中村正常、辰野九紫、徳川夢声の読み物などが掲載、谷譲次、丸木砂土などの連載小説があった。また大学野球に力を入れた。創刊号が話題になったもののその後は伸び悩み、1931年に『オール讀物』などにいた馬海松が参加し、130ページで定価40銭だったのを9月号から80ページ定価10銭として誌面を刷新。続いて翌年2月号から馬が社長となり独立したモダン日本社から発行されることになった（発売元は文藝春秋社）。時勢、政治なども扱うようになり、川端康成の連載「浅草の九官鳥」「水上心中」、吉川英治「狐雨」、舟橋聖一「泡雪峠」、「牧野信一や大佛次郎などの随筆、コントを掲載。戦争が激しくなると、時局に乗じた記事が多くなり、馬は編集を離れ、朝鮮に戻った。戦時中の1943年、新太陽社と社名を変え、『新太陽』と改題。6万部を発行していた。
奥殿藩（おくとのはん）は、三河国額田郡の奥殿陣屋（愛知県岡崎市奥殿町）に藩庁を置いた藩。領地は三河国額田郡・加茂郡（現在の愛知県岡崎市）のほか信濃国佐久郡（現在の長野県佐久市）に存在し、信濃国の領地の方が大きかった。藩庁は何度か移転しており、江戸時代初期の立藩時には加茂郡の大給陣屋、幕末期には信濃国の龍岡城（田野口陣屋）に置かれた。大給藩（おぎゅうはん）、田野口藩（たのくちはん）・龍岡藩（たつおかはん）についても、実質的に同一の藩であることからこの項目で記述する。大給藩としての立藩より幕末まで石高（1万6000石）は変わらず、一貫して松平家（大給松平家）が支配した。
大給松平家は徳川家康の5代前の松平家当主・松平親忠の次男・松平乗元より始まる一族で、代々松平宗家に譜代の家臣として仕えた。第5代当主・松平真乗の次男で徳川秀忠に仕えた松平真次は、大坂の役の功などにより加増を受ける際、知行地として先祖ゆかりの三河加茂郡大給（現在の愛知県豊田市）を望み、6000石の旗本としてこの地に陣屋を構えた。真次の子・松平乗次は、大坂定番となって摂津国・河内国・丹波国などで1万石を加増され、1万6000石の大名となった。宝永元年（1704年）、第3代藩主・松平乗真の代に、近畿地方など領地1万2000石に代り、信濃国佐久郡田野口に同石高の領地が与えられた。また乗真は、大給が山間にあって交通の便も悪く手狭となったことを理由とし、正徳元年（1711年）4月28日、藩庁を領内の奥殿に移転した。
奥殿移転後も、享保年間には矢作川の洪水、飢饉を原因とする年貢半減を求める強訴などが起こった。天明年間にも天候不順から凶作となり、そのために藩内で暴動が起こった。このような中で第7代藩主となった松平乗利は有能な名君で、90歳以上の者に対しては長寿を称えるということから毎年、米を100苞与えた。さらに文武を奨励して演武場、藩校・明徳館などを創設している。天保4年（1833年）の凶作時には、窮民に対する救済も万全に行なうなど、他の歴代藩主と比較して賞賛されるほどの藩政を行なっている。乗利の跡を継いだ松平乗謨（のりかた）のもとで幕末期を迎える。幼少より学問を好んだ乗謨は、海陸御備向を経て、文久3年（1863年）1月に大番頭に、同年8月には若年寄に抜擢された。文久3年（1863年）、乗謨は信濃国への陣屋移転・新築許可を江戸幕府から得る。奥殿藩の領地の大部分があった信濃国佐久郡田野口への移転は念願であり、幕府による参勤交代緩和（文久の改革）などを好機と見て届け出たものである。幕末の国内情勢緊迫の中で、東海道沿いにあって動乱に巻き込まれることが懸念される手狭な奥殿から退避する意味もあったという。なお、三河国の領民の多くはこの移転に反対して、嘆願書を差し出すなど騒動が生じている。
信濃国への藩庁移転後、この藩は田野口藩と呼ばれる。西洋の築城術に関心を寄せていた乗謨は、新しい陣屋を稜堡式城郭（星形要塞）とすることを計画、元治元年（1863年）より田野口村で築城を開始した。田野口陣屋（龍岡城）は、函館の五稜郭とともに日本に2例のみの星形要塞である。慶応3年（1867年）4月には城郭内の御殿が竣工したが、城郭としては未完成のまま明治維新を迎えたという。藩政においてはいちはやくフランス式の軍制を導入し、龍岡城内に設けた練兵場で訓練を行った。乗謨は、慶応元年（1865年）に陸軍奉行、慶応2年（1866年）に老中・陸軍総裁に任じられ、江戸幕府を支えるために奔走した。慶応4年（1868年）、戊辰戦争に際し乗謨は陸軍総裁・老中を辞任、新政府に帰順した。新政府軍に参加し、北越戦争で戦死した藩士の墓が蕃松院（佐久市田口）にある。なお、藩の名称は、慶応4年（1868年）5月28日に龍岡藩に改称されている。明治4年（1871年）、財政破綻のために廃藩を申請し、廃藩置県に先立って廃藩となる。なお、乗謨は明治維新後に大給恒（おぎゅう・ゆずる）と改名、日本赤十字社の前身である博愛社を創設、賞勲局総裁などを務めるなど明治政府の下でも活動した。明治17年（1884年）に子爵、明治40年（1907年）に伯爵に昇った。
商務省海洋大気局 (NOAA) および国立気象局 (NWS) の本部が所在する。
ホテル運営業のチョイスホテルズインターナショナルやメディア関連業のディスカバリー・コミュニケーションズが本社を置いている。
台湾の新竹に生まれる。子供の頃から身体が弱く、常に死を身近に感じていたという。子供心に台湾において「支配者としての日本人」を強く意識し、罪悪感を覚えていた。青年期に思想家マックス・シュティルナーの主著『唯一者とその所有』の影響を受け、個人主義的アナキズムに強いシンパシーを抱きつつ、ウラジーミル・レーニンの著作『国家と革命』に述べられた国家の消滅に一縷の望みを託し、マルクス主義に接近、日本共産党に入党し、もっぱら地下活動（農民団体「全農全会派」のオルグ活動）に従事し、思想犯取り締まりのため1932年に逮捕された。検挙後埴谷は未決囚として豊多摩刑務所に収監され、形式的な転向によって釈放された。獄中ではカント、ドストエフスキーから圧倒的な影響を受けたという（ロシア文学については早くから影響を受け思索を強めていたものの、この時期を経てドストエフスキーを第一に挙げるようになり、実際に多くのドストエフスキー論を著している）。出獄後は経済雑誌の編集に携わり、敗戦を迎えた。元マルクス主義者、主義からの転向者と呼ばれることが多いが、シュティルナーの「創造的虚無」を自己の思考の根底に据えることは、終生変わることがなかった。代表作は、存在の秘密や大宇宙について語りつくさんとし、第一章が『近代文学』創刊号（昭和20年12月30日付）に掲載された大長篇小説『死靈（しれい）』。全12章予定で未完作となったが幾度かの空白を挟み書き続け、死の直前まで第9章までを書き継いだ。ほぼ全編を、物語でなく観念的議論によって進行する世界文学史においても未曾有の形而上学的思弁小説であり、この一作で比類ない評価を受けた。他に埴谷自身が決定的な影響を受けたドストエフスキー論が著名。埴谷の没した日には、有志によって「アンドロメダ忌」という記念会が催されている。
埴谷雄高研究者としては、立石伯、柘植光彦、白川正芳、川西政明、鹿島徹らが一般的に著名。埴谷を尊敬する支持者には、立花隆や北杜夫がいた。立花は著書の中で、60年安保世代の大学生にとって埴谷は神様のような存在だったと述懐している。そのため初めて埴谷に会う際には、ひじょうに緊張したとのことである。また、埴谷は、新人作家の発見や紹介推薦に優れた力を発揮したことで知られる。無名時代の安部公房の才能を、石川淳とともに見出して文壇に推したのは埴谷である。それ以外にも、高橋和巳、辻邦生、倉橋由美子、北杜夫、加賀乙彦などの新人作家の才能を発見して育成している。一般的には批評や創作自体の評価よりも（そもそも創作自体が非常に寡作であるが）「『死靈』の作者」との認識が強く、また実際に『死靈』自体の評価は非常に高いのだが、それ以外は今日あまり顧みられていないのが現状である。しかし往時は新左翼系の読者までも多く抱え、独自の視点から（例えば鶴見俊輔は埴谷を「国家の形と見あう一定の型」からはずれている、と評した）の提言に対する評価は高かった。三島由紀夫は「埴谷雄高氏は戦後の日本の夜を完全に支配した」として埴谷の文学を絶賛している。また吉本隆明は、埴谷の文学作品と政治理論の双方を非常に高く評価し、「死霊」第五章を、「死というものを瞬間的にでなく、段階的・思索的にとらえた日本近代文学史上はじめての作品」とし、またその政治理論についても「革命家は行動を起こさなければいけないという観念論ではなく、未来のビジョンを示せばよいということを示したコペルニクス的回転である」とした。なお吉本・埴谷の両者は、後述のように1980年代に関係が断絶してしまうが、両者ともに相手を本質的に評価しつづける姿勢は関係断絶後も不変で、埴谷の死後の『群像』の追悼特集で、吉本は埴谷を、日本史上稀有の文学者であり思想家であったと追悼している。文学者以外からの評価も高く、たとえば池田晶子は埴谷の作品の哲学的センスを哲学専門家の立場から大きく認めている。これに対し蓮實重彦は、「学生運動ほか」をめぐる座談で、埴谷について結局のところ人間関係しか残らない程度の作業しかしておらず、「なにが偉いのかまったくわからない」と埴谷を断じた。なおこの座談の参加者であった上野昂志・スガ秀実もおおむね蓮實の批判に同意している。これに対して立花隆は、埴谷に対する評価のヒドさを批判するとともに、蓮實が鶴見俊輔をバカ扱いしていることも、同時に批判した。埴谷を否定する人間には右派が多いが、その右派の江藤淳は、埴谷の「死霊」を、「読んでいてところどころ眠くなる作品」として、埴谷の存在を「昭和10年代左翼の延長」としてとらえるべきだ、と否定的見解を示している。柄谷行人も、埴谷の思考の徹底性を認めつつも、全体的には埴谷の存在に批判的な論考を多く記している。全共闘から右派リバタリアンに転向した笠井潔は、埴谷についてカントの影響を受けたと自称しているが実際は埴谷は獄中で徹底したヘーゲル主義者に転じたと考えられるとしている。埴谷の思考スタイルは、20世紀的現実の制約を受けていないぶん、「マルクス主義よりさらに危険なもの」であると笠井はいう。　吉本隆明は、大江健三郎・中野孝次・晩年の埴谷雄高など左翼はずっと「戦争はダメ」「自分たちは平和主義者」と主張してきたが、それは「戦争自体がダメ」という観点とはまるで違い、そのことでいえば大江・中野・埴谷は全て落第と評価している。大江・中野・埴谷がやった反核運動で主張したことは、アメリカの核はダメだが、ソ連の核はオーケーだという考え方だという。大江・中野・埴谷は「戦争はダメ」「平和を守れ」と主張するが、戦争になれば、それまでの主張は忘れて、戦争を革命の絶好の好機と考え方を変えるに決まっている、と評している。
ゾイドシリーズでは、惑星Ziにおける共和国軍と帝国軍の戦いを描く『バトルストーリー』をジオラマ写真で展開してきたが、ウェブコミックによる『妄想戦記』はその外伝となる。戦争の片隅で起きた小さなエピソードとして扱われており（正史にあたるバトルストーリーとの整合が定かでは無い場面もある）、数多くのバリエーション機体が登場して人気となった。共和国軍バックス准尉と帝国軍マヤ大佐の戦いを描いた『バックスvsマヤ編』は、2001年から毎月1話ずつ連載されて全6話。Adobe Flash形式のウェブコミックだったためアニメ感覚で場面が展開した。ゾイド公式サイトでの掲載終了後、PS2版ゾイドインフィニティの公式サイトで再び掲載されていた（現在はゾイドインフィニティのサービス終了によりサイト閉鎖済）。バックスvsマヤ編の後、1話完結形式の『ZOIDS妄想戦記』が第4話まで連載され、しばらくの中断期間を経て『ZOIDS妄想戦記2』として第1話から第5話まで連載された。また、ヘビーアームズケーニッヒウルフには付録として『ZOIDS妄想戦記特別編』を収録したDVDが同梱された。作中に登場した改造機・バリエーション機体は、ハピネットより限定発売された。既存ゾイドのバリエーションである都合上、コミックでのデザインやギミックを完全再現したものではなくカラーバリエーション程度ではあったが、開田裕治によるパッケージアートや、当時は希少化していたカスタマイズパーツがセットになっていた。従来の通常キットと比べると価格は若干割高であった。『バックスvsマヤ編』を除いて1話完結のエピソードであるため、シリーズを通しての主人公は明確には設定されていない。ただし、『バックスvsマヤ編』のヒロインとして登場したセリカは『ZOIDS妄想戦記特別編』まで複数回登場しており、当時の公式サイトや他のゾイドゲームでもナビゲーター役などで活躍している。セリカのデザインはイラストレーターのたにめそによるが、その後フィギュア化にあたってプロモデラーの佐藤好人によりアレンジが施され、それを元にアニメ版ゾイドのデザイナーであった坂崎忠がリデザインしている。
ある種（たとえばヒト）の一部（たとえば日本人）について、ハプログループを調べることで、その一部（日本人）の由来を調べることができる。通常は、ミトコンドリア（女系）やY染色体（男系）を用いる。ミトコンドリアのハプログループを調べる話は「ミトコンドリア・イブ」という言葉とともに有名になった。この研究が発展して、人類がアフリカから各地へ移動していく経路も推定できるようになった。Y染色体ハプログループを人類全体について調べることで、世界各地の民族の由来を調べることもできる。
Y染色体ハプログループおよびミトコンドリアDNAハプログループについては、アルファベットが振られている。正式表記としては変異部分のひとつ表記してそのグループを表す。たとえば、ハプログループE-V13などである。簡易表記では系統にしたがってアルファベットと数字を交互に振っていく。E＞E1＞E1a＞E1a1＞…、E＞E2＞E2b＞E2b1…　などとなる。簡易表記は研究の進展とともに変更されるため注意を要する。またどのグループにも含まれないタイプをパラグループとして「*」で表す。例えば、ハプログループD1にもD2にも含まれず、下位の簡易表記をもたないが、ハプログループDの子型であるものはD*と表記される。あるグループから特定の系統のみを除く場合（x…）を表記する。たとえば「D（xD1）」であれば、D1系統を除くDの子系統全てを表す。すなわちDの子系統で簡易表記を持つものがD1,D2のみ場合、「D（xD1）＝D*+D2」である。
Y染色体ハプログループは言語上の区分（語族）の分布パターンに近い。これは人類に父系氏族性が多いことを示していると考えられる。いっぽうミトコンドリアDNAハプログループは言語との関連は比較的弱いが、多様性が高い。これは人類集団の淘汰圧が男性の方が高かったことを示していると思われる。支配・被支配の関係で簡単に上書きされやすいY染色体に対して、ミトコンドリアDNAは総じて現地性が高い。Y染色体ハプログループは語族と、ミトコンドリアDNAハプログループは人種とそれぞれ相関が高い。
ヘイリー・ターナー（Hayley Turner、1983年1月3日 - ）は、イギリス・ノッティンガムシャー州出身のイギリス平地競走の女性騎手である。2012年のイギリスダービーに16年ぶり2人目の女性騎手として騎乗した（Cavaleiro 9着）。
パリで生まれる。父は政治家でジャーナリストのジャン・リュシェール。母は画家。父方の祖父は歴史家で作家、母方の祖父は画家、曽祖父は哲学者という一族の中で育つ。演劇に興味を持ち、中等教育を3年で止め、俳優兼映画監督のレイモン・ルーローから演技を学ぶ。16歳のときに父方の祖父ジュリアン・リュシェールが彼女のために書いた劇で本格的にデビュー。1938年の映画『格子なき牢獄』で世界的な注目を浴びる。その後数本の映画に主演したが、病弱だった彼女は結核に罹り、1940年のイタリア映画Abbandonoを最後に演技から遠ざかった。
父は親独派として知られていた。父の名付け親は当時オーストリア＝ハンガリー帝国領民だったハンガリー人の銀行家でもあるなど、欧州中を行き来して暮らす、裕福で国際的な一家であった。幼少時に母がドイツの政治家グスタフ・シュトレーゼマンの愛人となり、コリンヌを連れてドイツに出奔したこともあった。他方で父親も女優マリー・ベルなどと関係を持つなど放埓な家庭環境だった。少女期にシュトレーゼマンの友人で親ナチの銀行家クルト・フォン・シュレーダー男爵に見初められ、シュレーダーの邸宅に引き取られる。シュレーダーの周囲のナチ幹部とそこで親しくなったという。父の親友でもあり、父の秘書シュザンヌを妻にしていたドイツの駐仏大使オットー・アベッツともシュレーダー邸で知り合う。コリンヌとアベッツは1939年まで愛人関係にあった。1941年に療養先のモンブランの麓の保養地ムジェーヴでフランス貴族のギ・ド・ヴォワザン＝ラヴェルニエール（Guy de Voisins-Lavernière）と結婚したが、同地出身のスターでスキーの世界王者エミール・アレーとの不倫関係が破綻したあとに自殺未遂事件を起こし、離婚。パリに戻った。父がドイツ占領下の新聞界において独裁的な権力者になっていたことから、その後ろ盾のもとでヴィシー政権の華やかなシンボルとして社交界で奔放な生活を送り、歌手のシャルル・トレネらと交際する。1944年5月10日にオーストリア人のドイツ空軍将校との間に娘(ブリジット・リュシェールと名づけられ、長じてのちにフランス貴族と結婚)を儲ける。しかし運命は暗転し、1944年8月のパリ解放の後、自殺を図ったが死にきれず、父とヴィシー政権閣僚とともにドイツ・ジグマリンゲンに移送される。その後、父と共にイタリアのメラーノに逃れるが、1945年5月に逮捕される。ヴィシー政権の亡命政府の閣僚になっていた父は1946年2月に銃殺刑となり、彼女は対独協力の罪で投獄される。1948年に釈放され、1949年に自伝を出版した。イタリアでの映画出演の話もあったが、再び結核に倒れ1950年1月に死去。
『格子なき牢獄』は1939年に日本で公開されて大ヒットし、リュシェールは当時の青年たちの間で一躍人気を集めた。この作品は戦後も幾度となく再上映された。戦中戦後に公開された当時に彼女に夢中になった青年たちは戦後の彼女の消息を常に気にかけており、「釈放された後、アルジェリアに渡って娼館を開いて生き延びている」という噂もあったという。おそらくこの噂の出所は、遠藤周作が伊達龍一郎名義で『オール讀物』（文芸春秋新社）1954年8月号に発表した小説「アフリカの体臭—魔窟にいたコリンヌ・リュシエール」だと推定される。1977年1月にこの作品がNHK教育で放送された際、ゲスト出演した遠藤周作は「（コリンヌ・リュシェールは）われわれの青春時代の象徴である」と語っている。1980年には鈴木明が『コリンヌはなぜ死んだか』というノンフィクションを発表し、話題になる。戦中派、昭和一桁世代からの熱心な支持は1988年に週刊文春がおこなった「わが青春のアイドル・ベスト150」アンケート・海外女優部門で彼女が堂々の3位に入ったことにも現れている。
ピーター・ゾッコリーロ（Peter Zoccolillo, 1977年2月2日）はアメリカ合衆国の元野球選手。ポジションは外野手・一塁手。右投右打。
1999年6月3日に、シカゴ・カブスと契約し、プロ入り。2001年7月30日に、デビッド・ウェザーズおよびロベルト・マニエルとのトレードで、ルーベン・クエベドと共にミルウォーキー・ブリュワーズへ移籍。2003年9月5日に、同球団からメジャーデビューを果たす。2005年は、セントルイス・カージナルスのAAA級でプレー。2006年のワールドベースボールクラシックイタリア代表に、イタリア系アメリカ人として選出。
無錫の路線バスは2011年現在、九龍公交、錫恵公交、新区公交、馬山公交の4社が運営している。 無錫では、地下鉄が2014年に開業したが、依然これまで市民の足を担ってきた路線バスが発達している。基本的に時刻表は公表していないが、一部本数が少ない路線は公表している場合もある。但しバス会社内部では時刻表が取り決められてあるため、ある程度はバスの到着時刻を予測することは可能である。
無錫最大のバス会社である。 通常バス、夜間バス、小区バス、快速バスの4種類に分けられる。車両については冷暖房が付いている空調バスがほとんどである。郊外方面のバス(7路)や大学方面の路線(103路)は一部非冷房車もまだ存在するが、大半は新車で比較的きれいである。
通常バスのほとんどが1-299路、または専線バスである。(例外として668路がある。)空調付き（雪マークや「Ｋ」が付いている）は全線統一で2元であり、空調なしは全線統一で1元である。夜間バスでなくても夜遅くまで運行しているバスもある。（10路、35路など）　専線バスは路線名の後ろに「専線」がつくもので、望亭専線、錫山区政府専線などがある。専線バスのほとんどが出発時刻がバス停で公表されている。
夜間バスは300-399路が割り当てられている。料金は通常バスと同じである。夜間と名が付いているが、無錫には2011年現在、午前1時を超えて運行しているバスはない。ほとんどが夕方のみ運行する。午後9時ごろで終電であり、上海の夜宵バスとは本質が異なる。　他の日中路線と車両が共有の路線が多い。(70路、19路などが共用している)
小区バスは500-599路が振り分けられている。すべて空調付きであるが、小区(シャオチュゥ：団地)と市区を結ぶため全線統一で1元である。車体はオレンジ色である。 他の路線の車両よりも、小柄なバスを使用している。
快速バスの路線名の頭には「快」、「Ｇ」、「机場」などが付いている。「快」のバスの大半は市民中心（新市政府）が終着点であり、主要停留所にしか停車しない。紛らわしいのは、K2路は空調が付いている2路の意味であり、快2路ではない。「K」の文字は「快」の意味ではないので注意が必要である。 「Ｇ」のバスは高架道路を走る。現在はG1のみ存在する。「机場」のバスは無錫空港に向かう空港バスである。基本的に無錫空港の飛行機の時刻に合わせて出発する。
新区公交は750-899路が割り分けられている。すべて空調付きである。全線2元だが、短距離路線は1元。車体はうすい水色である。主に新区始発のバスを運行している。開通当初は751路や760路などの鴻山、碩放、梅村、新安などの耕農地区と市区を結ぶ「村村通」計画　。 に沿っていたが、現在はこの計画はほぼ達成されたと思われ、765路などの新区工業地区を張り巡らす通勤路線の開拓を始めた。766路は無錫屈指の黄金路線であり、開通時は新区公交の存在が再注目された。
馬山公交は主に馬山地区を始発とするバスを運営する。九龍公交の子会社であった「馬山分公司」が独立したもの。系統番号は振り分けられていない。馬山の道は曲がりくねりが多く、使用車両は他のバス会社と違い、トヨタ柯斯達の中型バスを使用している。　全線2元。2011年現在、馬山公交は中型バス5台で、3路線を運営しており、「東環線」、「西環線」、「耿湾線」がある。東環線と西環線は時刻表は公開されていないが、耿湾線は一日往復4本の時刻表が公開されている。三路線すべて啤酒花園が始発。 　これにより、ヒルトンホテル、龍頭渚、太湖ゴルフ場などの施設及び観光地の利便性が非常に高まった。
2014年よりニコニコ動画で活動を開始。前前前世(Eng.cover) をはじめとした「英語で歌ってみた動画」(友人のQuinnと英作詞を行い、ヒット曲を英語版に改変し、歌唱した動画)等、カバー動画を投稿。『ETA 日本武道館 2015』、『ETA HALL TOUR 2016』、『XYZ TOUR 2016 -SUMMER -』、『XYZ TOUR 2017 -DJ Style-』等のライブツアーに出演。2017年、自身が作曲とボーカルを担当したオリジナルアルバム「Space in the Shadow」を発表。その後、Zane Carney(グラミー賞ノミネーティド アーティスト。ジョン・メイヤー、アヴリル・ラヴィーン、ジョーニーラングバンドetc...と共にワールドツアー、音楽制作を行う米国のアーティスト) の来日公演に出演したことをきっかけに、単身渡米。
塚本 芳和（つかもと よしかず、1930年 - 2010年）は、日本の実業家。
東京都出身。2015年6月、kawaii*の専属女優としてAVデビュー。元々は現事務所でマネージャーをしていたが、同行したイベントでファンに応援され輝いているAV女優の姿を見て自分も表舞台に立ってみたいと思ったのがデビューのきっかけ。趣味はショッピング。特技はカーリング、バレエ。同じ事務所に所属する跡美しゅり、かなで自由、北川ゆず、仁美まどか、水澤りこ、宮崎あやとでアイドルユニット「原宿☆バンビーナ」が結成され、2016年10月にデビューCD『Fantasmile!/fairyMagic』が発売された。2016年10月中国広州でライブチャットや大学キャンパスにて性教育の講座を仁美まどかと共に大学生約400名に対して行う。2017年夏、原宿☆バンビーナ活動休止時にグループ卒業。
一級河川北上川水系磐井川支流久保川流域に広がる無数のため池は、多様な動植物の宝庫であり、東京大学大学院農学生命科学研究科保全生態学研究室により調査が進められた。以後2007年（平成19年）4月1日「久保川イーハトーブ自然再生研究所」が開設され、2009年（平成21年）5月16日同研修所を発展解消し「久保川イーハトーブ自然再生協議会」を中心に自然環境や景観保全を行っている。
1982年、佐世保工業高校の2年生エースとして第64回全国高等学校野球選手権大会に出場、翌年の春夏まで3季連続で甲子園出場を果たし、3回とも初戦に勝利した。1983年、3年生の春の第55回選抜高等学校野球大会ではベスト8に進出するなど、甲子園通算4勝を挙げた。また3年生の夏、甲子園出場を決めた長崎大会の決勝戦（五島高校戦）ではノーヒットノーランを達成。
1983年のドラフトで巨人に2位指名を受け、入団。プロ入り2年目の1985年、6月9日の対中日ドラゴンズ戦（ナゴヤ球場）で初登板を果たし、翌1986年にプロ初勝利を挙げる。1988年、プロ初先発を務めた6月14日の対ヤクルトスワローズ戦（神宮）でプロ初完封を挙げた。この年は先発を中心に27試合に登板して4勝を挙げた。1989年の日本シリーズではチームが3連敗で迎えた第4戦の先発が、日本シリーズ初登板となった。その前日は報道陣の前では顔色が真っ青であったというが、スローカーブなどの球種を駆使して完封勝利を挙げた。この香田の快投は大きくシリーズの流れを変えた。両チーム3勝3敗となって迎えた第7戦にも香田は先発登板して勝利投手となり、岡崎郁や後に「トレード相手」となる阿波野秀幸と共にシリーズ優秀選手に選ばれた。なお、第4戦のときは、過去に香田が受けた肩の手術を執刀したフランク・ジョーブと香田の婚約者も観戦していた。1990年、自身初の規定投球回数到達を果たし、初の二桁勝利となる11勝をあげ、巨人投手黄金期の先発陣の一角を担った。8月には月間MVPを受賞した。しかし、1991年は6勝に留まると、1992年は5年ぶりに未勝利に終わった。1993年は2年ぶりに完投を記録するなど復調して8勝したが、1994年は2勝に終わり日本シリーズでも第1戦での敗戦処理の登板のみにとどまった。シーズン終了後の11月7日に阿波野との交換トレードで近鉄へ移籍。香田自身は、こうした経緯を、元々先発ローテーションの「谷間」という意識だったがローテーションの柱の投手と並んだと勘違いして成績が伸びなくなったと振り返っている。
近鉄でも1995年は2勝、1996年は4試合の先発で未勝利、と移籍後しばらくは目立った成績を残していなかったが、1997年に9勝を挙げるなど復調し、同年のオールスターゲームに監督推薦で出場した。トレードから1996年までの時期について、香田自身は「転換期」だったと振り返っている。1999年はリリーフに転向して55試合に登板。大塚晶文の故障や、開幕当初は抑えを務めたカルロス・バルデスが不安定だったのを受け、抑えを務めるなど5勝8セーブを記録し、最下位で苦闘したチームのリリーフの柱として活躍した。2001年、近鉄の優勝に貢献し、日本シリーズにも登板したが、シーズン終了後の11月22日に現役引退を表明。香田同様に巨人からトレードで近鉄へ移籍してきた、両チームで香田と同僚だったことのある選手に石毛博史らがいるが、香田の姿勢は、石毛らと異なり、トレードに出されたことに感謝しているという。
2002年から2年間は近鉄の一軍投手コーチ（ブルペン）を務めた。2003年10月10日に古巣・巨人の投手コーチに就任した。2004年・2006年から2007年までは二軍、2005年・2008年から2011年までは一軍（ブルペン）を担当し、内海哲也、山口鉄也を育て上げた。2012年、フジテレビONEの『プロ野球ニュース』解説者、スポーツ報知野球評論家を務めた。2013年に近鉄でコーチ、選手で9年間一緒だった石山一秀が二軍監督を務める韓国プロ野球・斗山ベアーズの二軍投手コーチに就任。石山の一軍監督に就任伴い2014年は斗山で一軍ブルペンコーチを務め、石山の解任に伴い退団した。2014年11月6日に、阪神タイガースの二軍投手コーチへ就任。2016年からは、一軍の投手コーチを務める。岩貞祐太は「去年（2015年）の秋季キャンプ時に香田さんと一緒に投球フォームを改造しうまく自分の体にフィットし、コントロールが良くなりました。」と述べ、岩貞は同年は10勝を挙げた。2019年は二軍投手コーチ。
ミュージシャンとしてテクノ等を織り交ぜた社会風刺楽曲を制作していた。その一環として、鉄道の車内放送を音楽に取り入れることを思いつきテクノポップに乗せたパロディ音楽を製作し、「車掌DJ」あるいは「モーターマン」と称する楽曲群で知られている。1999年のデビュー以来UP STREAM（東芝EMI）に所属していたが、2005年に独立。2006年にそれまでのメンバー制を廃止し、野月その他によるフリーメンバー制が採用された（後述）。デビューシングル「MOTER MAN（秋葉原〜南浦和）」がヒットし、以来「MOTO(e)R MAN」シリーズを多数手がけている（(e)：正確にはOの中にeを書く。以下同じ）。その中でも、「MOTOR MAN SOTETSU!!」はTVKテレビ「YOKOHAMAちけってぃ」のオープニングテーマ、「MOT(e)R MANでGO!」はタイトー社製鉄道ゲーム「電車でGO! FINAL」のエンディングテーマとして使用された。他にも、あらゆるネタソング満載の「スーパーベルズファン」（航空機における客室乗務員のアナウンスを基にした「エア・クルウ」などを収録）や、F1実況ネタの「Formula Man」もリリース。また、狩人「あずさ2号」へのアンサーソングとして「かいじ101号」「しなの3号」なども製作した。公式ファンクラブは「若獅子会」。最近では、音楽交流サイトJammyにて未発表曲や新曲の発表を行っている。またワンマンライブや各種鉄道イベントへの出演を中心に活動を続けている。
2006年1月より行動の幅を広げるため、メンバー合意のもと今までのメンバー制を廃止。基本的に車掌DJ野月が筆頭で、ライブのスタイル（「MOTER MAN SIDE」または「OUTサイドサイドクダマSIDE」）に合わせてメンバーを選択する。楽曲の性格上、メンバー全員が鉄道マニアと誤解されることもあるが、実際に「鉄道」が趣味と公言しているのは野月1人だけである。フリーメンバーの詳細は下記「Member Project of SUPER BELL"Z」を参照。
正式なメンバーではないが、SUPER BELL"Z内ではアイドルユニットとして、堂込聖美・山本紗由美・安井 愛と宮田千春・TJレミアで国鉄キハ40系気動車（キハ48）とAKB48をもじった「KIHA48（キハ・フォーティエイト）」を結成し、ベルズの曲やアナウンスを担当している。なお、クリステル・チアリはこのメンバーには該当しない。うち、堂込、山本、安井はMember Project of SUPER BELL"Zの主力メンバーとなった（安井は2019年に拠点を関西へ戻すが、精力的に活動を続ける）。
『鉄道戦隊 レオ☆レンジャー』（てつどうせんたい レオレンジャー）は、2003年にSUPER BELL"Zが「西武電車フェスタ」に初めて参加することに合わせて誕生した、西武鉄道の車両を戦隊ヒーローに例えた彼らのオリジナルキャラクター。西武鉄道かわら版2004年2月号にはこれに関連してインタビューが載せられた。その後のライブや鉄道イベントでも、ヒーローショーのようなレオ☆レンジャーの劇が度々行われており、派生キャラクターとなる「鉄道ヒーロー」が多数登場している。
ネットラジオ「鉄音アワー」から生まれた言葉。これは電車の音を口で忠実にものまねしていくコーナーで、鉄音アワー放送開始1周年記念として始まった企画。採用されると景品としてパスケースや携帯ストラップが贈られる。2007年6月20日にCDを発売。また、2008年10月8日には2枚目のCDを発売した。SUPER BELL"Zが参加する各種イベントでは、一般参加型の「エアトレイン大会」が行われることがある。この様子はテレビ朝日系列の番組『ナニコレ珍百景』で取り上げられたこともある。ちなみに野月の得意なエアトレインは「真空吸引式トイレを流した時の音」で、鉄音アワー68回目で披露し、土屋と桜井の大爆笑を誘った。そしてついには、鉄音アワー198回目で土屋が「E233系近郊型の真空吸引式トイレの流したときの音」を披露し、桜井にいたっては「近鉄22600系Aceのトイレのウォシュレットの音」を披露した。この桜井の作品に対して、野月は「最低のエアトレインだ」、土屋は「下品極まりない」という感想を語った。さらに「ウォシュレットの音を録る時、用を足しながら股の間にICレコーダーを入れて録った」という桜井の発言に対し、土屋は「変態の鑑だ」というコメントを残した。これに似たものとして、野月と土屋の間で少覚の喋りのマネをする「エア少覚」、横見浩彦のマネをする「エア横見」、南田裕介のマネをする「エア南田」、久野知美のマネをする「エア久野」もある。
ワンマンライブ・オムニバスライブの他、鉄道関係のイベントなどでミニライブが実施される。各曲におけるステージのパフォーマンスは非常に濃い。 アマチュア時代の楽曲を始め、社会を騒がせた“時の人”を風刺する様々な楽曲、宇多田ヒカルの父から抗議が来たという「ヒカル東芝」（東芝の企業イメージソング「光る東芝の歌」の替え歌）のように、諸事情でCD化が出来ない曲もライブで披露されることがある。また、ライブならではのオリジナルアレンジやアドリブが施されることも多く、例えば2005年10月のライブでは、「東北新幹線はやて最速Mix」と「青函トンネル zone 539」を繋ぎ合わせた「東北新幹線はやて新函館行Mix」、「あずさ2号」と「かいじ101号」を繋ぎ合わせたMix（あずさに乗り遅れたために仕方なくかいじに乗るという設定）が披露された。2010年代中期の年頭ライブにおいては、前年に世を騒がせた諸問題・諸事件のネタを織り込んだ「謝罪ストレッチ」が演奏されることが定番となっている。
2007年からTOKYO CULTURE CULTURE（ニフティが運営するイベントスペース）で開催されているイベント。鉄道関連のゲストを多数招き、ライブやエアトレイン大会の他、鉄道に関する様々な話題のトークを行う。このイベント限定のグッズも販売される。イベントの様子の一部は鉄音アワーや鉄道チャンネルなどでも放送されることがある。なお、年明け最初の鉄道ナイトでは「宮田千春の駅弁まだまだだ」、および野月らが年始に行った鉄道旅行の報告「正月乗り鉄」のコーナーが行われることが恒例になっている。
1973年にチープ・トリックのボーカルとしてデビューする。自身の楽曲「In This Country」は、1987年の映画『オーバー・ザ・トップ』の挿入歌やフジテレビ系『F1グランプリ』のエンディングテーマなどに使用されたことから日本でも人気があり、Jリーグの清水エスパルスでは試合終了後にこの曲を流している。
無窮洞（むきゅうどう）とは、第二次世界大戦中に宮村国民学校（現在の佐世保市立宮小学校）の教師と児童らによって掘られた長崎県佐世保市宮地区にある防空壕。
岩壁に無窮洞と大きく掘られた下にある工事概要には、「本工事ハ昭和十八年八月二十九日超シ、同二十年八月十五日炊事場ヲ未完成ノママ停止セリ。作業ハ一切外部ノ労力ヲカリズ爆薬ヲ用ヒズ、職員生徒児童ノ手ヨリ、つるはし、のみ、かなづち、くわ、ヲ使用セリ。底面積凡七十坪内ヲ板張りトシ映画場ノ設備ヲモ施セリ」と書いてある。規模はおよそ幅5メートル、奥行き20メートル、500人が収容できるという。教壇を備えた教室、トイレ、炊事場、食料倉庫、御真影部屋等を設ける。
M462 Abirは、イスラエルのオートモーティブ・インダストリーズ・リミテッド社（AIL社）によって開発された、四輪駆動の中型軍用車である。同じAIL社によって開発され、1970年-1993年までイスラエル国防軍（IDF）によって使用された、M325 ヌンヌン の後継車両である。1980年代中頃より、M325からの更新が開始された。Abirは、ヘブライ語で騎士（Knight）を意味する語である。M462 Abirは、M325の後継車種で、車体レイアウトは非常に良く似ているが、全体的にわずかに小型化されており、一方で、エンジン出力は大幅に強化されている。1,800kgの積載能力を持ち、いくつかの派生型が運用されている。
M462は、1980年代に運用が開始され、現在も現役である。しかし、派生型を含め、本格的な装甲戦闘車両では無いため、例えばレバノン南部などの敵対勢力支配地域に侵入して行われるような軍事作戦ではあまり積極的に使用されておらず、イスラエル国内でのパトロールなど、比較的危険性の少ない任務で使用されている。そのためメディアなどへの露出もあまり多くないようである。近年になって、装輪式の輸送車にもより高い防御能力が要求されるようになり、完全に装甲化されたZeev装輪装甲車が開発され、M462とあわせて実戦配備された。M462はM325と同様、南米やアフリカなどの数ヶ国に輸出されている。
UNIVAC Iは、世界初の商用コンピュータ。1950年に完成し、1951年にレミントンランド社（現Unisys）が発売。Universal Automatic Computer（万能自動計算機）の略。初の事務処理用途のコンピュータでもある。ENIACと比較して真空管の本数は3分の1以下の5200本。メモリには100本の水銀遅延管を使用し、10000本のダイオードを搭載していた。重量7.2トン。入出力装置には、初めて磁気テープが搭載された。プログラム内蔵方式で、1秒間に10万回の加算が可能だった。ENIACを開発したモークリー(John William Mauchly)とエッカート(John Presper Eckert)が設立したエッカート・モークリー社で開発が開始された。しかし、資金不足に陥り、IBMからは資金援助を断られるが、1950年にレミントンランド社が買収し、発売にこぎつける。1号機は国勢調査局に納入された。価格は、1台目が159,000ドル、2, 3台目が250,000ドル。最終的には、47台販売された。当時、コンピュータといえばUNIVACと言われるほど普及した。1952年のアメリカ大統領選挙で、選挙結果の予想を行ったコンピュータとしても知られる。大方の予想に反してアイゼンハワーの勝利を予想し、的中させたことで驚きを与えた。現在、スミソニアン博物館に第一号機が展示されている。また，ミュンヘンのドイッチェ博物館にも，本体が展示されている。この機械は更にUNIVAC IIとして進化した。UNIVAC IIでは，主メモリ（2000語）・磁気テープ外部記憶装置との速度緩衝メモリ（60語）が磁気コアメモリとなり，磁気テープの記録密度は，250ppi（pulse　per　inch）と2倍密度であった。内部レジスタは超音波を結晶中で反射させその遅延時間を利用していた。1語長は，7ビット語12桁で，通常の機械命令語はその半分の6文字で構成していた。日本国にもその第29号機が（株）東京電力に輸入され，昭和36年～昭和43年まで，主に従量電灯計算など大量データ処理に使用された。
1939年（昭和14年）5月19日に編成され、関東軍編組の第1方面軍に所属した。主に満州東部の守備にあたり、対ソ防衛戦にはソ連軍と交戦し在留邦人の脱出を掩護した。ソ連軍の第1極東方面軍第5軍と交戦中に停戦命令を受領した。
『動乱－DOHRAN－』（どうらん）は、松元桜（原作）・大賀浅木（作画）による少年漫画。ネオ時代劇剣術バトルアクションと銘打ち『月刊少年ジャンプ』（集英社）にて連載されていた。同誌の休刊と共に連載終了となったが、作者によればこの終了までの内容は序章と位置付けられている。単行本は全4巻。
時代は戦乱の世が終わった八魔都。徳河家保は大乱を終わらせ、笑顔が咲き誇る国を作ろうとしていたが、配下の死羽根十二将により御曹司共々暗殺され、彼らによる暗黒の世へと変わった。 10年後、死羽根十二将の1人・利人の領地に大道芸人を名乗る動乱が現れ…