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日本承継銀行が清算となったため、これに代わるセーフティネットとして、金融機関の処理を円滑に進めるため、2004年3月1日に、預金保険法第92条に基づき、預金保険機構により株式会社第二日本承継銀行が代わって設立された。これは、最初に引き受ける破綻金融機関が破綻してから、2年に限って存続が認められる（1年の延長が可能）。2010年9月10日に、日本振興銀行が破綻したことを受け、日本振興銀行との間で事業譲渡の基本合意書を締結。事業譲渡の実行までに他の引き受け先が無く2011年4月25日に同行から事業譲渡を受ける。よって2012年9月10日までが存続期間となっていたが、2011年12月26日にイオン銀行に売却され、イオンコミュニティ銀行となった。
期限を付すことができない法律行為を「期限に親しまない行為」という（条件における「条件に親しまない行為」に相当する）。婚姻や養子縁組など効果が直ちに発生することが必要とされる法律行為には期限を付すことができない。また、相続など遡及効のある行為（効力が時間を遡って生じる場合）に期限を付すことは無意味であるなお、条件の場合とは異なり、手形行為には期限を付すことができる（例として先日付手形がある）
期限の到来するまで間があることで当事者が受ける利益のことを期限の利益という。例えば返還時期の定めのある利息付消費貸借（借金等）の場合、債務者（借主）には期限が到来するまでの間、金銭を自由に使用することができ貸主からの返還請求を拒むことができるという期限の利益があることになる。期限の利益がいずれの当事者に存するかは契約内容によって異なる。例えば無償寄託のようにもっぱら債権者側に期限の利益がある場合、定期預金や金銭信託のように当事者双方に期限の利益がある場合もあるが、通常、期限について定めが置かれる場合には債務者のためである場合が多い。そこで、民法は期限の利益は債務者のために定められているものと推定する規定を置いている（136条1項）。期限の利益を持つ当事者は、自由にこれを放棄しうる（136条2項本文）。ただし、相手方の利益を害することはできない（136条2項但書）。例えば返還時期の定めのある利息付消費貸借（借金等）の場合、借主側からは136条2項本文の規定により期限の利益を放棄することでいつでも返還しうるが、そのときは136条2項但書により期限までの利息を支払う必要があることになる（591条2項は無利息消費貸借に適用され、消費貸借が利息付の場合には一般原則によるとされる）。
行政法上の期限は行政法上の条件などとともに行政行為の附款とされている。期限付の使用許可などがこれにあたる。行政行為の附款を参照。
高知県幡多郡中村（現：四万十市）で生まれる。県立第三中学卒業を経て、1915年（大正4年）5月、陸軍士官学校（27期）を卒業。同年12月、工兵少尉に任官。1916年（大正5年）、陸軍砲工学校卒業、翌年、同高等科卒業。その後、陸軍派遣学生として京都帝国大学機械課で学び、1922年（大正11年）3月に卒業する。1923年（大正12年）、陸軍工兵学校の教官になる。1929年（昭和4年）、英国駐在武官、1932年（昭和7年）、陸軍技術本部付などを歴任。1936年（昭和11年）8月、砲工学校教官に就任し、1938年（昭和13年）3月、工兵大佐に昇進。1939年（昭和14年）1月、工兵第10連隊長となり、同年3月、豊予要塞司令官に転じた。1939年（昭和14年）11月、関東軍技術部長となり、太平洋戦争の終戦近くまで在任した。1941年（昭和16年）8月、陸軍少将に進級。1945年（昭和20年）6月、第1方面軍兵器部長に就任し、敦化で終戦を迎えた。終戦とともにシベリア抑留となり、1947年（昭和22年）8月、シベリアで病死した。
複素解析において、ミッタク＝レフラーの定理（英: Mittag-Leffler's theorem）とは、前もって与えられた極を持つ有理型関数の存在に関する定理である。一方、ワイエルシュトラスの因数分解定理は、前もって与えられた零点を持つ正則関数の存在を主張する定理であり、本定理と対をなす。この定理の名称は、ヨースタ・ミッタク＝レフラー (Gösta Mittag-Leffler) に因んでいる。
金物店の長男として生まれる。一人っ子で奔放に育てられた一方、小学生の頃から店番を手伝うなど評判のいい子供だった。当時は高度成長期で経済的に活気はあったが漫画を売る書店はまだ少なく、通っていた小学校の近所にあった貸本屋から借りた漫画を読んでは真似をして絵を描いていたという。高校生の時に自らが中心となって漫画研究会を設立、大学進学後も漫画仲間に声をかけて同人誌を制作していた。同人サークルは即売会に出品したところ1日で数百冊を売り上げる人気となり、同人活動と並行してえびはら武司にアシスタントとして師事していた。20歳の時、少年サンデーであだち充がアシスタントを公募していることを知る。師匠のえびはらに黙って応募したところ担当編集者から「あなたのところで働いているアシスタントが応募してきている」と連絡があり、あっさりとバレてしまったという。しかしえびはらは怒らず「何故黙って申し込んだんだ」と諭され、改めて「あだち充先生に是非会いたいのでお願いします」と頼み込み面接へ参加する許可を得た。結果は落選したものの最終選考まで残り、駅まで送ってくれた小学館の編集者（後に最初の担当編集となる）から「君は上手いから頑張ってプロになりなさい」と激励され、これ以降からプロを志す様になる。大学卒業後に金物店を継ぐ約束をしていたにも関わらず、家業をおろそかにして部屋にこもり漫画を描いていたため「両親との言い争いが絶えなかった」「夕飯は常に喧嘩の場だった」と述懐している。最終的に「月に8万円を家に入れる」ことを条件に（昭和60年頃の大卒初任給は13～14万円程度である）漫画家を目指す事を許され、アルバイトをしながら休日は1日中漫画を描く多忙な日々を送った。1984年、『精霊島』（「レモンピープル」あまとりあ社）でプロデビュー。デビューからしばらくの間はSFを好んで描いていたが、読者からの評価は芳しくなく、ある時ホラー特集があったためホラー漫画を描いたところ「その回に限ってアンケートの結果が異常に高かった」と述べるほど好評を得る。これを機に本格的にホラー漫画家へと転向した。独特の効果音演出や容赦のないゴア描写によるスプラッターホラーを得意とするが、追い詰められた人間の心理描写など絵的な部分以外で恐怖を煽るサイコ・サスペンス、奇想な設定を背景としたSFホラーにも定評がある。絵柄は少女漫画風の柔らかい線を用いた中性的なタッチだったが、ホラー漫画家へ転向してからは大きく見開いた目、細い体つきが特徴の独特のシャープな絵柄がトレードマークになっていった。近年はより太い線を使ったカートゥーン風の絵柄も用いている。本人は「昔から洋画のホラー映画が好きで、他のホラー漫画家の皆さんとは絵のタッチが違うものになっていった」と分析している。1980年代後半から90年代にかけて『ハロウィン』『サスペリア』『ホラーM』といった恐怖漫画雑誌の常連作家として活躍した。2000年代に入ると徐々に漫画から映像分野へ軸足を移し、「惨劇館」の映像化や同じホラー漫画家で交流のある古賀新一、伊藤潤二とお互いの世界観をクロスオーバー作品として共同映像化するプロジェクト「古潤茶」に参加している。漫画から遠ざかった理由について、本人の弁によると「映画はカメラワークや音、ライティングによる演出など刺激的で楽しい世界だが、その反動で漫画のネームがなかなか通らなくなり、漫画の中でストーリーを上手く表現する工夫が思いつかなくなった」という。このスランプが紙とペンのみで描く漫画の奥深さを見直すきっかけになったとも述べている。2010年代からは再び漫画活動を活発化させており、2014年から『コミックスピカ』が休刊になるまで「地獄博士とネコ」を連載した他、過去作品の傑作選や未収録作品を電子書籍化している。
下瀬氏は石見国の国人・吉見氏の庶流。永禄10年（1567年）、石見下瀬山城主・下瀬頼定の嫡男として誕生。父・頼定や祖父・頼郷同様に武勇に優れていた。文禄元年（1592年）から始まる文禄の役では、吉見元頼に従って毛利元康の軍に属し朝鮮へ渡った。この時頼直は元頼の命によって『吉見家朝鮮陣日記』という陣中日記を書き残している。日記は文禄元年3月8日に津和野を出発するところから始まり、萩や山口を経由して4月13日に肥前国名護屋に到着。4月18日には呼子浦を出港し、壱岐国・対馬国を経て、5月3日に釜山へ上陸。上陸以降、朝鮮半島各地を転戦し、文禄2年（1593年）4月7日に漢城で釜山への退陣命令を受けるまでが記述されている。慶長2年（1597年）から始まる慶長の役では、元頼の弟・吉見広行（後の広長）に従って朝鮮へ渡海した。同年8月16日の黄石山城の戦いにおいて、吉見広行が従者と引き離されて単騎で敵中に包囲されてしまう。広行が敵に包囲された事を発見した頼直は広行の救援に駆けつけ、敵勢を追い払って虎口を脱した。その上、広行に助太刀して騎馬武者1騎を広行に討ち取らせた。そして証拠として轡を添えてその日の首帳に記録させ、首実検に供した。若年の広行が挙げたこの首級がその日の一番首となり、加藤清正にも大いに賞賛され、面目を施す事となった。広行は、この武功はひとえに頼直の武功であるとして、証拠とした轡を頼直に与えた。また、頼直の忠節に謝するために翌17日の夜に頼直の陣を訪ねたが、数人が群居していたため、頼直の忠節は生涯忘れないという旨の自筆の礼状を18日に頼直に送っている。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦い後に毛利氏が周防国・長門国2か国に減封されると、吉見氏も津和野を離れて萩へ移ることとなった。下瀬氏も吉見氏同様に萩へ移る事となり、頑なに下瀬を離れようとしなかった父・頼定を残して、萩へ移り住んだ。しかし、吉見広長（広行）は独立大名化や他大名への仕官を図って慶長9年（1604年）から元和3年（1617年）まで毛利氏を出奔した後に帰参したが、元和4年（1618年）8月25日に輝元の命を受けた清水元親らによって追討を受けて自刃した。これによって石見吉見氏の直系は滅亡した。これらの騒動に関連しているかは不明であるが、萩に移った後に頼直は毛利氏を離れて牢人となっている。元和9年（1623年）、下松藩主・毛利就隆に招かれ仕官した。頼直には周防都濃郡野上村・大藤谷村・温見村の3か村で200石を与えられ、同年6月3日に福間元道と三戸勝右衛門連判の打渡坪付帳2冊を与えられた。寛永2年（1625年）7月1日、毛利就隆から「隆」の偏諱と加賀守の受領名を与えられた。しかし頼直は、吉見氏の重臣時代に「頼直」と名乗って以来、頼直という名は慶長の役などで知られた名であることから、以後も頼直と名乗り続けたいとして「隆」の偏諱を断った。就隆も余儀ない事として頼直の意思を尊重したため、以後の頼直は死去するまで「下瀬加賀守頼直」と名乗り続けた。寛永19年（1642年）7月13日に76歳で死去。長男の頼常は早世していたため、次男の隆直が後を継いだ。
『聖戦士ダンバイン』の後番組として制作され、監督は引き続き富野由悠季が務めた。本作品は若手スタッフを積極的に登用し、湖川友謙率いるビーボォーに所属していた北爪宏幸や大森英敏など、制作当時の20代アニメーターを中心にスタッフ編成がなされた。中でも当時23歳だった新人デザイナーの永野護は、日本サンライズ制作のロボットアニメとしては初のキャラクターデザインとメカニックデザインの両方を担当するという大抜擢を受けた。当初、永野は既にメカニックデザインで起用され、エルガイムを始めとした数点のメカデザインが上がっていたころ、この斬新で独特な永野メカに違和感なく溶け込むデザインが要求されるキャラクターデザイナーの選出に頭を悩ませていた富野が永野に向かって「お前がキャラを描けたらなぁ」とぼやいたところ、永野が「キャラも描けますよ」と即答し、それを聞いた富野が片方ならともかく両方のデザインを、それも新人がやるのはと反対する日本サンライズを説得したことで永野が両デザインを担当することになった。しかし、「番組を若い連中の教育に利用している。それは作品作りではない」などとする一部視聴者からの批判もあった。物語の前半は主人公ダバ・マイロードの成長を軸にコメディタッチで展開されており、優柔不断なダバを2人のヒロインが取り合うというラブコメ的要素の強い演出がなされていた。キャッチフレーズとして「天下を盗るなら妖精と笑え」という本作品世界のことわざを使い、サクセスストーリーであることを謳っていたのがこの頃である。中盤にダバが滅亡したカモン王朝の末裔であることが明かされ、カモン王朝を滅ぼした悪の支配者を打倒するという貴種流離譚的な展開を経てダバたちは苦難と激闘の末に仇敵を倒すが、ダバ自身は新たな統治者となる道を選ばなかったうえ、人格が崩壊した義妹かつ許婚のクワサン・オリビーとともに生まれ故郷の惑星コアムで隠棲するという結末を迎えている。一方、池原しげとによるコミカライズ版ではアニメ版でのラストを大胆に変更し、ダバは新しい世界を作るために活動するリーダーとしてオリビーをはじめ、ギャブレー、アム、レッシィら4人の仲間と力を合わせていく、という完全なハッピーエンドとして描かれた。これは「もう1つの『かくあるべき結末』」としてファンから絶賛され、今日もなお語り継がれているという。敵側のポセイダル軍に対して主人公側は反乱軍という構図や、登場人物が使用する光の剣「セイバー」などに米映画『スター・ウォーズ』との類似性が見られる。本作品は同時間帯にて放送された前2作『戦闘メカ ザブングル』や『聖戦士ダンバイン』と同様に「主役メカ交代」のスタイルを踏襲しており、番組タイトルでもあるエルガイムが前半の主役メカ、中盤で登場するエルガイムMk-II（マークツー）が後半の主役メカとなる。後番組『機動戦士Ζガンダム』の企画は本作品の放映前から始動しており、富野は「『エルガイム』というのは『ガンダム』をやる前の半分は捨て駒だった」と述べている。当初の予定の全50話から4話延長されている。第49話で敵の本拠地へ突入するのは延長前の名残りで、本来は突入せずに決着を付ける予定だった。各話の最後には次回予告とは別に次回に登場する新キャラクター、新ヘビーメタル、または起こる出来事を紹介するという番組構成となっている（ただし第44話以降より廃止）。
富野は『機動戦士ガンダム』や『聖戦士ダンバイン』などで新たなロボットものの作品世界を作ることに成功していたが、これまでの経験に慣れていたスタッフに全く異質で若い才能を加えてみることを思い立ち、その最たるものとして永野護を加えたことによってこれらの作品とは一線を画すものとなるに至った。永野は各デザインを行うにあたり、その文化的な背景を確立させる必要があったことから、物語には現れないものも含めて様々な設定を考案しており、実質的に世界観の全構築を行っている。このためストーリーも永野によるのもであると思われがちだが、ストーリーライン自体は富野の依頼により渡邉由自が手がけた原作小説をベースにしている。『セイバー』について、永野は後年『スターウォーズ』を好きな映画として挙げており、その衝撃が大きかったことを語っている。永野設定のほとんどを受け入れていた富野だったが、人造人間「ファティマ」（オリジナルHMの頭部に搭載されている有機演算コンピューター）という設定には猛反対し、没にしている。富野としては機械的なもの（メカ）と生物的なもの（人間）を融合させるということについて懐疑的であり、本作品はメカ（HM）が主役の物語としてスタートしているにもかかわらず途中から生物的なものを取り込むということは狂気に等しく、視聴者の混乱を招くという見解であったからだった。ただし、最初から両者が融合している『ファイブスター物語』（FSS）については認めており、本作品が富野にとって中途半端な作品に終わったことも含めてその時点での自らの力不足を反省し、再び富野・永野がタッグを組んだ『ブレンパワード』では生物的なメカを主役に据え、『∀ガンダム』、『OVERMANキングゲイナー』といった生物と機械との境界が曖昧な作品群を産み出すに至っている。「ファティマ」の名残りとしてエルガイムMk-IIおよびオージの頭部にはそれぞれ女性型、男性型ファティマのシルエットが永野が描き起こした設定画に描かれていて、そこには「絶対、キャラクター（ファティマ）を描かないこと!」という永野直筆の但し書きが添えられている。一方、永野は後にアニメ雑誌『ニュータイプ』1985年6月号誌上の特集「バイストン・ウェル物語」において、『重戦機エルガイム』という物語は『ダンバイン』に登場する妖精フェラリオたちの長、ジャコバ・アオンが所有する水晶球内で展開されるおとぎ話であると発言している。また劇中ではファンサービスとして、ダンバインのフィギュアがヤーマンの廃墟に建つ家の中に置かれている描写がある。しかし、（バイストン・ウェルの世界に登場する）妖精が存在することが理解できないとの発言もしている。この他にも、フェラリオたちの棲む水の国「ウォ・ランドン」の上層には選ばれた者だけが入ることを許される「オージ」なる領域が存在し、この「オージ」のさらに上層にはバイストン・ウェルの宇宙といえるべきものが存在しており、その宇宙にペンタゴナ・ワールドや宇宙世紀の世界が存在するととイラスト付きで明言されている。また『爆笑戦士! SDガンダム』ではエルガイムとポセイダルが宇宙世紀の世界に来ている場面が見られた。永野は本作品の世界観を構築する際に年表や過去の歴史など膨大な裏設定を起こしており、角川書店から発行されたムック『重戦機エルガイム-2』やラポートから発行された書籍『重戦機エルガイム大辞典』などに独自のアイデアで再構成した永野版エルガイム『ファイブスター物語』（旧FSSとする）を発表した。ストーリーは放映のものを踏襲するが、結末が大きく異なっており、旧FSS版でのダバはヒロインの1人であるファンネリア・アムと結婚してカモン王朝を復興させるものの、民衆はそのカモン王朝に対して反体制運動を起こし、歴史は繰り返されることになる。本作品終了後の1986年に『月刊ニュータイプ』にて永野は旧FSSをリニューアルした『ファイブスター物語』（FSS）の連載を開始した。この作品は旧FSSをベースにしており、そのため旧FSSのダバとFSSのコーラス6世のキャラクターデザインが同じなどの類似性が各所に見られ、両作品がそれぞれの作品の裏設定と解釈することもできる。アニメのストーリーはFSSの第2部に相当するが、エルガイムファンが期待していたコーラス6世=ダバのエピソードは断片的にしか描かれていない。FSSは度重なる連載休止と設定変更を経て2015年現在も『ニュータイプ』誌にて連載中である。
ヘビーメタルとは、本作品に登場するロボット兵器の一部呼称である。全長は約18メートル。この名称は本編メカニックデザイナーの永野護が音楽ファンであることから、その音楽ジャンルである「ヘヴィメタル」と、アメリカ陸軍で重戦車の俗称として使用される「ヘビーメタル」もしくは「ヘビーアーマー」を掛けて命名されたといわれている。ただ、監督の富野由悠季は最初この名称を「恥ずかしい」と気に入っておらず、「フロッサーシルエット」という別の呼称が考えられていた。なお、永野自身も「ヘビーメタルなんて大嫌いだ」とアニメック誌で発言しているが、音楽のヘヴィメタルと取れるような軽口の類であり、本心は不明。作中に登場するヘビーメタルに当たるメカニックはほとんど永野がデザインしたが、永野以外の人物がデザインしたメカニックも若干存在する。例えばマシンナリィのゼッタ（民間用）はかがみあきらがデザインを担当した。その経緯はかがみの単行本「レディ・キッド&ベビィ・ボウイ」でのインタビューに詳しい。また、OVA『フルメタル・ソルジャー』に登場したオリジナル・ヘビーメタルのパゴータとサロンズも大森英敏がデザインした。機体固有の名称においても実在の音楽バンドの名称を冠するなど、永野の音楽好きが反映されたものとなっている。本ロボットのデザインコンセプトは特徴的で、永野独特の世界観に依存するところが大きい。従来のロボットは、デザイン優先のあまり模型立体化すると自由度の高い関節の動きは不可能だったが、永野はデザイン性を損なうことも無いデザインを提案した。また、骨格と表皮（装甲）が一体化したモノコック構造だった従来とは違い、装甲と駆動機構を独立させたムーバル・フレーム (MORVABUL F-LAME)という新しいアイデアを提唱し、これは後のΖガンダムにおいても採用された。もっとも、富野由悠季が指示した「360度全天リニアシート」については、永野もかなり面食らって、最初のエルガイムにおいてはパイロットが向いた面だけモニタリングされるシステムになっており、Mk-IIにおいてようやく実現した。その他、本作品ではロボットの格付けという概念がある。「オリジナルヘビーメタル」「A級ヘビーメタル」「B級ヘビーメタル」「マシンナリィ」と分けられており、前者になるほど戦闘力とデザイン性において優れているとされる。文明の後退が起こっているペンタゴナ・ワールドでは、ヘビーメタルの製造が難しくなっている。過去の戦争時に使用された機体が、「オリジナル」のヘビーメタルであり、作中の時代に、「オリジナル」と遜色ない部品を使い、性能が「オリジナル」に準ずるものが「A級ヘビーメタル」である。そのため「A級ヘビーメタル」は希少性の高い機体として設定されている（A級ヘビーメタルの操縦者は「ヘッドライナー」と呼ばれる）。それを補完する為に製造されているのが入手しやすい代用部品を多用した「B級ヘビーメタル」であり、もっと単純な機械の「マシンナリィ」である。A級ヘビーメタルの基となった「オリジナルヘビーメタル」は、作中ではオージとガイラムのみ登場した。ただし、これらの設定は劇中描写には必ずしも生かされず、また機体作画の複雑化による「止め絵」化も生じた。動力源は光エネルギー。装甲面が太陽エネルギーを変換し、さらに消費したエネルギーをソーラージェネレータで再利用するという設定。隠密行動により太陽光線を十分に受けられず行動不能となる描写もあった。浮遊する機構は劇中では総称としてフロッサーと呼ばれるが、フロッサーを装備したHMは飛行が可能となっている。またフロッサーによる滑走で走行よりも高速な移動が可能である。
デザイナー・永野護による設定では、ヘビーメタルのコントロールのために生み出された人造人間で、有機コンピュータとなる「ファティマ」の存在がある。後の永野自身による漫画『ファイブスター物語』にも登場する。テレビ本編でもエルガイムMK-IIやオージの頭部のクリスタル状の窓から人間らしきシルエットがシンボライズドコンピュータとして登場している。後に監督である富野由悠季により「エルガイムの世界にファティマは存在しない」という公式見解が示された。設定の準備段階で永野は、MARIAという名前の戦闘ロボットを制御する女性ロボットを提案していたが、富野に却下された。このMARIAは、美しい人間の女性と変わりない顔を持つFSSのファティマと違い、いかにもロボット然とした顔を持つ。これは、技術的には人間と同じ顔を持たせることができたが、この世界の女性からの猛反発があったため、という設定。また、ファティマのような人造人間と違い、あくまで機械の体である。この言わば没設定を元に、永野が「お遊び」として挿入したのが、ファティマの設定である。1985年4月1日発行のザ・テレビジョン別冊のムック「重戦機エルガイム-2」には、『重戦機エルガイム』本編から時間軸を伸ばしたサイドストーリー、『ファイブスター物語』の星団暦年表とイメージイラストが掲載されていた。その設定によると、この「ファイブスター」はペンタゴナ太陽系の5惑星のことであり、エルガイムに搭載されているファティマはクローソー、エルガイムMK-IIはティータ、ディスティニー・テンプルはラキシスとなっている。本編でのエルガイム（Mk-I）のファティマは永野自身が存在を否定しており、永野設定の中でも『重戦機エルガイム』と、ムック掲載の『ファイブスター物語』の扱いは別となっている。但し、1984年12月5日発行のザ・テレビジョン別冊のムック「重戦機エルガイム-1」のカバーを外した表紙には、装甲が外されたエルガイム（Mk-I）の頭部が永野により描かれており、その額部分には「Clotho」がおり、前述のムック「重戦機エルガイム-2」にはMk-IIが描かれ、額にいるのは「Teeta」となっている。
二重太陽サンズを中心に五つの惑星を擁するペンタゴナワールド。統一された世界は絶対権力者で類い希な美貌と不老不死の肉体を持つオルドナ・ポセイダルの統治下にあった。長く続いた治政はやがて腐敗や格差を産み、文明の退化や治安の悪化が深刻になりつつあった。ダバ・マイロードは親友で整備士のミラウー・キャオと共に惑星コアムの片田舎から青雲の志を胸に旅立つ。旅の目的は行方不明の義妹クワサン・オリビーを探すためでもあった。ダバは父の形見であるA級ヘビーメタル・エルガイムを駆って旅の行く手を阻む山賊達や、二人と同様に立身出世の大望を抱いて故郷を旅立った青年・ギャブレット・ギャブレーと激しい戦いを繰り広げる。そんな中、ダバは旅の途中で知り合った元山賊の娘・ファンネリア・アム、ポセイダル正規軍13人衆の一人でありながらダバに惚れてしまい仲間に加わったガウ・ハ・レッシィ、見世物小屋で働かされていたところをダバに助けられた妖精・リリス・ファウを仲間に加える。ダバは旅の途中で知り合い命を落とした男から100万ギーンの手形を謎の人物アマンダラ・カマンダラに届けるよう頼まれる。「死の商人」としてポセイダル正規軍と反乱軍の双方に兵器を売り、紛争で巨万の富を得ているアマンダラには容易には会うことが出来ない。やっと出会ったアマンダラの態度に腹を立てたダバは彼を殴り倒す。だが、そのことが逆に気に入られてしまい、ダバたちは彼の援助を受けることになる。やがてダバはポセイダルの施政に不満を抱いて武器を取った反乱軍と知り合う。圧倒的な戦力差から絶望的な戦いを続ける反乱軍の前で、ダバは自らの正体がかつてポセイダルによって滅ぼされたヤーマン族カモン王朝の正統な後継者であるカモン・マイロードであることを告げる。ダバという旗印、そしてヤーマン族壊滅により失われた技術の粋であるエルガイムの量産化により反乱軍は勢いをつけていく。一方、ポセイダル正規軍の内部では13人衆を中心とした激しい権力闘争が巻き起こっていた。13人衆の一人ネイ・モーハンに取り入ったギャブレーもまた破格の出世を遂げていく。ネイは愛人で正規軍内反ポセイダル派のリーダー・ギワザ・ロワウらと共にポセイダルに対するクーデターを企てていた。ポセイダル、ギワザ、反乱軍の三つ巴の戦いの中でダバが探し求めていたクワサンは洗脳されポセイダルの忠実な僕となってダバの前に現れる。ポセイダルを倒すため、そしてポセイダルの手からクワサンを取り戻すためダバは新たな力・エルガイムMk-IIで戦いに挑むのだった。
特に表記が無い限りはテレビ版での設定・事柄とする。なお、これらの人名はいずれも日本式の「苗字が先、名前は後」表記である。身長・体重や3サイズなどの情報は『エルガイム大全』より。
前年度に放送されていた聖戦士ダンバインでは登場機体の設定上、独自の規格でのキット化を余儀なくされたが、本作品では従来の規格である1/144スケールと1/100スケールのキットがラインナップされており特徴として、アニメ本編における「ムーバブル・フレーム」を模したむき出し構造を一部に採用している。1/144スケールでは、A級のみならずグライアやアローンなどのB級HMも発売されたが、1/100はエルガイム、オージェ、Mk-IIの3種のみ。前作のダンバインシリーズではリード線が付属していたが、このシリーズでは動力パイプ等を表現するためのビニールチューブが同梱された。このエルガイムシリーズも含め、後期のMSV、銀河漂流バイファムの後半登場RVなどの1984年頃のバンダイ製キットには、説明書の他に設定ファイルが付属していた。表がカラーで裏がモノクロの一枚ファイルで、機体の詳しい設定が記載されている。
2000年代になって、当時の最新技術でリメイクされた「HGHM（ハイグレードヘビーメタル）」としてシリーズ化され、1/144スケールのエルガイム、オージ、アトールの3種類が発売された。また、同時期には100分の1スケールの「R3エルガイムMk-II」も発売された。
前年倒産したクローバーに代わり、本作品ではバンダイが当初からメインスポンサーとなり、これ以降バンダイがメインスポンサーの作品が、同時間帯にて放送されたアニメでは多く続くようになる。主力商品のひとつである1/144のHCM（ハイコンプリートモデル）シリーズでは、エルガイム・オージェ・エルガイムMk-IIの3種が発売され、これ以外にも1/100のプラモデルと同スケールの、金属をふんだんに使った、いわゆる超合金物の完成品という位置付けの「HI-METAL L・GAIM（ハイメタル　エルガイム）」が発売された。2008年より展開されている完成品アクションフィギュア「ROBOT魂」シリーズでも、2011年1月に発売された<SIDE HM> エルガイムMk-IIを皮切りに続々ラインナップを増やしつつあり、過去にキット化されなかったカルバリー・テンプルもこのシリーズでの発売となった。
埼玉県新座市南部に位置する。東京都練馬区とも接している。かつては周辺も大字片山であったが、住居表示により一部が大部分が分離した。東京都との県境はやや複雑となっており、地区内に練馬区西大泉町の飛び地が存在する。
地区内に鉄道は敷設されていないが、西武池袋線東久留米駅が最寄り駅となっている。
岡崎 えん（おかざき えん、明治26年（1893年）7月10日 - 昭和38年（1963年）11月26日）は、昭和時代の俳人で、銀座の酒場「おかざき」の元女将。大木喬任の娘。没後、吉屋信子により『岡崎えん女の一生』が書かれ、広く知られるようになった。本名・ゑ以（えい、栄）。別名に艶栄、つやえ、艶（えん）など。
明治26年（1893年）に東京で生まれる。父親は明治政府の元勲・伯爵大木喬任、母親は三十間堀の河岸にあった船宿「寿々本」の芸妓・岡崎かめ。大木は女性関係も盛んだったと言われ、えんが生まれたときもすでに60を過ぎていた。雙葉女学校（現雙葉学園）に通う傍ら、母の船宿を手伝った。大正半ばころより、同人誌『文明』に寄稿を始める。関東大震災後、西銀座裏（当時、銀座2-4-7）で小さな和風酒場「おかざき」を開く。永井荷風、井伏鱒二、泉鏡花、石川淳、堀口大学ら文人が多く通い、昭和初期には、常連のひとりである久保田万太郎らが刊行していた雑誌『春泥』にしばしば投句した。荷風の『断腸亭日乗』には、「お艶」の名でえんが登場し、戦時中の物資乏しき時期にはえんが荷風を助けたことに感謝する一方、ヒステリィ女として狂女のような書き方もしている。第二次大戦後は身を寄せる家がなく、新橋の小唄の師匠宅や木挽町の茶道教師宅、富士見町の芸妓屋などに女中として住み込んだが、気位が高くて潔癖症なのが災いし、長続きしなかった。その後、昔の知人の好意で、麴町半蔵門近くの知人宅に家政婦として住み込んだが、1952年に喀血して小岩の秋月病院に入院、1955年より生活保護を受け、小岩の老人ホーム「長安寮」に入居した。1963年11月26日、同室の老女3人が菓子が食べたいと言うのを聞き、菓子代を捻出するために自分の帯を持って公益質店に行ったところを京成線の江戸川—京成小岩間の無人踏切で上野発成田行き下り準急電車にはねられ即死した。70歳だった。この事故を伝える記事を見た吉屋信子は、被害者であるこの老女に興味を持ち調べたところ、俳人であることがわかり、その数奇な生涯を追って『岡崎えん女の一生』を執筆した。
ジャイロンはハルフォードにとって、それまで経験を積んできたデ・ハビランド ゴブリン（H-1）やデ・ハビランド ゴースト（H-2）等の遠心式ターボジェットエンジンに取って代わる、最初の軸流式エンジンであった。ジャイロンはまた、超音速航空機専用に設計された、最初のエンジンの一つでもあった。最初の試運転は1953年9月に実施された。飛行試験は、ショート スペリン試験機を使用して1955年から行われた。スペリンはロールス・ロイス エイヴォンターボジェットエンジンを2基縦に重ねて、両翼にそれぞれ装備していたが、下側のエンジンをより大きいジャイロンに換装した。飛行中の推力は18,000 lbf (80 kN)であった。1955年、DGy.1が公式に推力15,000 lbf (67 kN)とされた。アフターバーナー使用時の推力は20,000 lbf (89 kN)で、後のDGy.2では25,000 lbf (110 kN)に増加した。ジャイロンはいくつかの計画で使用が検討されたが、最も有名なのはホーカー ハンターからの置き換えが予定されていたHawker P.1121超音速戦闘機である。しかしながら、この計画は中止されてしまった。他の用途としては、運用要求F.155で計画された機体があったが、この計画も1957年防衛白書によってキャンセルされてしまった。結局、イギリス政府はジャイロン計画自体を1957年3月に中止したが、それまでに要した費用は340万ポンドであった。
レッドブル・リンクの旧レイアウトとなるエステルライヒリンクは、1969年にツェルトベク飛行場からすぐ北の緑が美しい丘に造られた高速サーキットで、ターボ時代のF1で平均速度が時速250kmを超えるラップが記録された。この記録は、モンツァやホッケンハイム、ポール・リカールの平均速度を上回るものだった。起伏が大きく、オーバーテイクポイントが多いこの高速コースは、ドライバーに人気が高かった。第1コーナー「Hellaカーブ」は上り坂の頂上にある高速コーナーで、ニキ・ラウダは著書「ニキ・ラウダF1の世界」の中で、このコーナーをグランプリコースの最も難しい10のコーナーのうちの一つとしている。その理由として、コーナーの通過速度が非常に高いことと、上り坂の頂上にあるこのカーブはコーナーにアプローチするまでドライバーから見ることができず、ハンドルを切り始める手がかりが分からないことを挙げている。後にこのコーナーはシケインへと改修されたが、見通しの悪さは変わらなかった。第1コーナーを抜けると緩く左に曲がりながらバックストレートへつながるコーナーに向かうが、ここにも起伏があった。バックストレートの最後には名物の180度ターンであるボッシュカーブへと突入しインフィールドへ。最終コーナーもほぼ全開でストレートに戻る。エステルライヒリンクでの最終開催となった1987年オーストリアGPでは、予選中に鹿が侵入してステファン・ヨハンソンが運転するマクラーレンと衝突する事故が発生し、決勝スタート直後には、ホームストレートで多重クラッシュが立て続けに2回発生した。観客管理、警備にずさんな面があり、ランオフエリアの芝生に観客が入り込んだこともあった。
その後、サーキットの利用は減って荒れ果てていたが、新たなスポンサーの出資によってようやくヘルマン・ティルケの手による改修を受け、名前もA1リンクに改めて1997年に再オープンを果たした。ホームストレートの途中からバックストレートにショートカットするようになり、名物のボッシュコーナーはコンパクトな中速コーナーとなった。この改修でサーキット自体の面白みはエステルライヒリンクに比べ減少したものの、アクセル全開率の高さ（70%近く）、起伏差が大きく、オーバーテイク可能なところはかつてと同様である。新レイアウトは基本的に旧コースをショートカットし、一部コーナーを大幅に改装した形となっている。コントロールラインを越え、エステルライヒリンク名物である急勾配の上り坂の途中が1コーナーとなっている。右の90度ターンであるが、外側の縁石を大きく使う事ができるため、スタート時は外側のダートに大きく膨らむマシンが多かった。旧コースのインフィールドを利用したショートカットストレートを過ぎると、旧コースとの合流地点となる2コーナーへ入る。右へ大きく切り込む高難度のブラインドコーナーであり、2002年オーストリアGPでのニック・ハイドフェルドと佐藤琢磨の交錯事故など、様々なレースで事故が頻発した。バックストレートへ合流し、旧コースの名物であったボッシュコーナーへ。旧コーナーはスタンド沿いを大きく外周する高速180度ターンであったが、新コースでは緩いヘアピン状となり通過速度が大きく低下している。インフィールドのパワーホースコーナーから、S字となったラウダカーブへ。最終コーナーも、旧コースでは大きな弧を描いた超高速180度ターンであったものが、90度ターン2つの中速コーナーに改修された。旧コースの問題点とされていた狭いホームストレートは解消され、芝生のみで構成されていたランオフエリアも、ダート化及びターマック舗装が施されている。
A1リンクへの改修後、F1オーストリアGPの開催が復活したが、サーキットから出る騒音などの問題を巡り地元環境保護団体から強硬な抗議が寄せられたことなどから、2003年に開催終了となった。2004年には地元企業であるレッドブルが同サーキットを買収し大幅な再開発を行うという計画を発表したが、前述の環境保護団体からの猛烈な反発に遭い、計画を撤回した。2005年には州政府自身によるサーキット改修計画が浮上したものの実現せず、A1リンクは廃墟と化していた。その後、レッドブルのオーナーであるディートリヒ・マテシッツの投資によって再建されることが決定。2010年、名称をレッドブル・リンクと改めた上でFIAのサーキット承認を再取得し、2011年5月14日に再々オープンを果たした。2011年にはDTMとFIA-F2選手権が開催された。2014年からはF1オーストリアGPが復活し、2016年からMotoGPレースが開催される。また、レッドブルが主催するエアレースの世界選手権『レッドブル・エアレース・ワールドシリーズ』の会場としても利用される。2018年現在で開催されているF1レースのサーキットの中で1周にかかる時間が最も短く、1分10秒を切る。2018年は予選タイムが1分3秒台にまで突入した。現在、各チームの差はさほど大きくないのでそこまで影響は無いが、107%ルールには最も注意しなければならないサーキットである。
ドン・ブラウン またはドナルド・ベックマン・ブラウン(Donald Beckman Brown, 1905年6月24日-1980年5月17日）は、GHQ情報課長。アメリカ人。第二次世界大戦時の対日プロパガンダ、日本占領期のマスメディア政策や広報活動に従事した。アメリカ式のパブリック・リレーションズを日本に紹介した中心的人物であるほか、GHQ時代の自身の文書をはじめ、新聞・雑誌など日米関連の膨大な資料を残したことで知られる。
カヤホガ郡 (オハイオ州)クリーブランド生まれ。1926年ピッツバーグ大学でバチェラー・オブ・アーツ（人文・社会科学系の学士)を取得、1930年に初来日。来日目的は不明。『クリスチャン・サイエンス・モニター』や『シカゴ・デイリー・ニューズ』に記事を送るほか、1933年より東京の英字新聞『ジャパン・アドヴァタイザー』で記者として働いていたが、1940年に同紙が『ジャパン・タイムズ』に買収されたため退職して帰国しニューヨークで暮らす。ＵＰ通信記者を経て、1942年にアメリカ政府のプロパガンダ機関である戦時情報局(OWI)のニューヨーク事務所に入り、対日心理戦略のひとつである対日宣伝ビラ（伝単）の作成に携わるほか、海外映画課に所属し、戦後の極東におけるアメリカ映画配給体制についての提案などをした。1944年7月には対日宣伝ビラ作成の指導にオーストラリアに派遣される。終戦でOWIが国務省国際情報局に吸収されたことから、国務省からの派遣という形で、終戦直後の1945年12月にGHQの民間情報教育局(CIE)のマスメディア政策担当員として再来日し、1946年4月には新聞・出版課の課長代理に、さらに同年７月には情報課長に昇進し、占領終了の1952年まで務めた。CIEは1949年に、ＮＨＫ、朝日新聞、労働省、日本銀行、電通など日本の政府広報・マスコミ関係者約140人を集めて13回にわたる広報講習会を開催し、ブラウンはその中心的指導者となる。また、外国映画の許可、検閲、外国文献の翻訳の認可、図書館政策に携わるほか、日本出版協会による戦争責任追及や用紙統制などを背後で操った。1952年に、在日アメリカ軍の極東軍司令部に移り、情報担当官となる。エドガートン・ハーバート・ノーマンが戦後の初代会長となった日本アジア協会の理事となり、1950年から会報誌の編集長も務めた。1980年に名古屋で死去。家族がなかったため、戦前からのブラウンの古い友人で元GHQスタッフでもあったトマス・Ｌ・ブレイクモア(Thomas L. Blakemore　1915～1994)が遺産管財人となった。初代CIA東京支局長ポール・ブルームの紹介により、1981年に横浜開港資料館が、ブラウンが収集した日本関連の資料約1万点を遺産管財人のブレイクモアから購入し「ドン・ブラウン・コレクション」として公開。
福原則高の子として生まれる。播磨福原氏は赤松氏の一族で、羽柴秀吉（後の豊臣秀吉）に滅ぼされた福原則尚や福原助就の同族とされる。はじめ豊臣秀吉に小姓頭衆の1人として仕えた。福原右馬助を称す。後に馬廻衆。天正15年（1587年）4月、島津攻めの根白坂の戦いにおいて、宮部継潤らと共に根白坂の砦を守った。10月には北野大茶湯の奉行を務めた。天正19年（1591年）11月、秀吉が三河国吉良で鷹狩りを催した際に随従した。文禄元年（1592年）、文禄の役には肥前国名護屋城後備衆の1人として二の丸を守備した。文禄2年（1593年）、太閤蔵入地の播磨国三木郡（旧中川秀政領）の代官を務めた。文禄3年（1594年）、伏見城普請を分担し、このころ2万石の知行を得ていたが、但馬国豊岡城2万石に移封された。翌年7月、豊臣秀次が高野山で自刃した際には、福島正則、池田秀雄と共に検使を務めた。その前後で1万石が加増されている。慶長2年（1597年）2月、豊後国大分郡、速見郡、玖珠郡の3郡を加増され、併せて12万石となり、早川長政が杵築城に移って、直高が府内新城（荷揚城）へ転封された。同年、豊臣姓を下賜される。また慶長の役では、軍監として朝鮮に渡った。蔚山城の戦い後の追撃に際して、蜂須賀家政、黒田長政、毛利高政、早川長政、竹中重隆の軍令違反を秀吉に厳しく報告し、文治派と武断派の決裂を決定的とした。慶長3年（1598年）の秀吉の死により、形見として国俊の太刀を賜った。以後は豊臣秀頼に仕えた。慶長4年（1599年）、石田三成の失脚後、慶長の役での諸将との対立や府内城築城の過大な賦役を咎められ、五大老筆頭の徳川家康により府内領は没収されて、臼杵6万石のみの領有となった。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いの際には西軍に属し、垣見一直、熊谷直盛、木村由信・豊統父子らとともに大垣城の守備大将を務めた。西軍主力の敗北の直後の9月15日、相良頼房、秋月種長・高橋元種兄弟らの裏切りに遭い、一直らが殺害されて二の丸、三の丸を失ったが、直高は本丸に立て籠もって抵抗。しかし城兵が離散して進退に窮し、9月23日に東軍の西尾光教の勧めで和議を容れて城を出た。この際、石田三成から与えられていた日向正宗を東軍の水野勝成に奪われている。大垣城の開城後、和議の条件の通りに、長堯は出家して道蘊（どううん）と名乗り、伊勢国朝熊山に蟄居した。水野勝成は家康に長堯の助命を願いでたが、蔚山の戦いに黒田長政らの無断撤退を報告した軍目付で、東軍の蜂須賀家政らの恨みを買っていたこともあって許されず、自刃させられた。一説には殺害されたともいわれている。 長堯の死後、2歳だった子供は乳母らにより因幡国に逃れ、次の代で備前国に移った。この家系は現在も存続している。
1905年（光緒31年）に湖北高等小学堂を卒業し、さらに東三省陸軍講武堂で学んだ。卒業後に新軍に加入し、第20鎮を率いる張紹曽の配下となる。このとき、馮玉祥率いる部隊に編入され、馮が主宰する武学研究会に加入した。辛亥革命勃発後、灤州起義に参加している。1912年（民国元年）に武漢に戻り、湖北都督府参謀に任ぜられた。翌年、北京陸軍大学第4期に入学している。卒業後は、馮玉祥率いる陸軍第16混成旅で少校参謀となった。1915年（民国4年）、北京政府の臨時参政院参議となる。10月、署理察西鎮守使に異動した。1919年（民国8年）、やはり馮玉祥率いる陸軍第11師で参謀長となった。翌年、陝西、河南の督軍署参謀長として、馮を支える。1921年（民国10年）、西北辺防督弁署参謀長兼察西鎮守使となった。1924年（民国13年）の馮玉祥による北京政変（首都革命）にも参加し、国民軍の成立とともに、国民軍総司令部参謀長兼京兆尹に任ぜられる。1926年（民国15年）、馮に随従してソビエト連邦に向かう。6月、馮の命により広州へ向かい、馮と国民軍の中国国民党加入手続きについて党中央と交渉した。
国民政府に転じた後の1927年（民国16年）1月、劉驥は湖北省政務委員会委員・中央政治委員会武漢分会委員となる。3月、武漢国民政府軍事委員会陸軍処処長に任ぜられた。同月、馮玉祥から駐武漢国民政府全権正代表（副代表は李鳴鐘）に任ぜられた。6月、第2集団軍参謀長兼第30軍軍長として第2次北伐に参戦した。1928年（民国17年）、国民政府軍事委員会委員に任ぜられる。翌年5月、湖北省政府委員兼建設庁庁長に異動する。1930年（民国19年）、馮玉祥の反蒋介石戦争に参加し、反蒋聯軍総参謀長に任ぜられた。馮敗北後の翌年9月、軍事参議院参議に移る。1933年（民国22年）、湖北省第8区行政督察専員に転じたが、9ヶ月で辞任し、いったん帰郷する。日中戦争（抗日戦争）勃発に際して復帰し、第3戦区司令部参謀処長、第6戦区参謀長を歴任した。翌年末に四川省に戻る。1941年（民国30年）、眼病のため引退した。中華人民共和国建国後も大陸に留まり、中国国民党革命委員会（民革）に加入した。以後、武漢市人民政府参事室参事、民革武漢市委員会員、南京市人民政府参事室参事を歴任した。1967年、病没。享年81。
アフロ・ケルト・サウンド・システム (Afro Celt Sound System) は、ケルト音楽のメロディと西アフリカ音楽のリズムを現代的に融合した独自の音楽を創作しているイギリスを中心に活動する多国籍グループである。 2003年にはバンド名を単にアフロ・ケルツ (Afro Celts) と改めたが、その後のアルバム『ポッド』と『アナトミック』では、通りのよい従来の名前でリリースしている。
バンドはピーター・ガブリエルの『リアル・ワールド・スタジオ』で行われている『リアル・ワールド・レコーディング・ウィーク』の1995年の真夏のセッションの中で、イギリスのプロデューサー兼ギタリストのサイモン・エマーソンを中心として生まれてきた。 リアル・ワールド・レコーディング・ウィークは期間中に世界中から集まったアーティストやエンジニア、プロデューサーがコラボレーションを行うイベントである。 彼らのアルバムにはしばしば幅広い範囲のゲスト・アーティストが招かれワールドミュージックのスーパーグループ (supergroup) ともみなされている。アルバムは『リアル・ワールド』レーベルからリリースされており、レーベル内でガブリエル自身を唯一越える最も売上げの多いバンドとしても知られている。 印象的なライブ・パフォーマンスはときにウォーマッド・フェスティバルでのハイライトともなってきた。 リアル・ワールドとの契約では 5 枚のアルバムをリリースすることになっており、 2005年の『アナトミック』 が最後のものとなる。その後、断続的なライブ活動などを行っていたが、2014年5月にはウェブページを刷新し、新アルバムの製作を発表した。
天保年間（1830年代）には江戸で蘭学が隆盛し新知識の研究と交換をする機運が高まり、医療をもっぱらとする蘭方医とは別個に、一つの潮流をなしていた。渡辺崋山はその指導者格であり、高野長英・小関三英は崋山への知識提供者であった。この潮流は旧来の国学者たちからは「蛮社」（南蛮の学を学ぶ同好の集団、社中。「蛮学社中」の略）と呼ばれた。後に蛮社の獄において弾圧の首謀者となる鳥居耀蔵は、幕府の文教部門を代々司る林家の出身であった。儒教を尊んできた幕府は儒学の中でもさらに朱子学のみを正統の学問とし、他の学説を非主流として排除してきた。林家はそのような官学主義の象徴とも言える存在であり、文教の頂点と体制の番人をもって任ずる林一門にとって蘭学は憎悪の対象以外の何物でもなく、また林家の門人でありながら蘭学に傾倒し、さらに多数の儒者を蘭学に引き込む崋山に対しても、同様の感情が生まれていた。以上の通説に対して田中弘之は、林述斎（耀蔵の実父）は儒者や門人の蘭学者との交流に何ら干渉せず寛容であり、また後述するように述斎はモリソン号事件の際、幕府評定所の大勢を占める打ち払いの主張に反対して漂流民の受け入れを主張しており、非常に柔軟な姿勢がうかがえること、鳥居も単なる蘭学嫌いではなく、多紀安良の蘭学書出版差し止めの意見に対して反対するなど、その実用性をある程度認めていたこと、そもそも林家の三男坊にすぎなかった鳥居耀蔵は鳥居家に養子に入ることにより出世を遂げたため、鳥居家の人間としての意識のほうが強かったことを指摘している。また、崋山の友人である紀州藩の儒者・遠藤勝助は、救荒作物や海防について知識交換などを目的とした学問会「尚歯会」を創設したがこの会の常連であったために「蛮社＝尚歯会」「蛮社の獄＝尚歯会への弾圧」という印象が後世生まれたが、尚歯会の会員で蛮社の獄で断罪されたのは崋山と長英のみであり、その容疑も海外渡航や幕政批判・処士横議で、会の主宰であった遠藤をはじめ他の関係者は処罰されておらず、そのような印象は全くの誤解だとしている。
天保年間、日本社会は徳川幕府成立から200年以上が経過して幕藩体制の歪みが顕在化し、欧米では産業革命が推進されて有力な市場兼補給地として極東が重要視され、18世紀末以来日本近海には異国船の来航が活発化し始めた。寛政5年（1793年）のラクスマンの根室来航を契機として、幕府老中松平定信は鎖国祖法観を打ち出した。幕府の恣意的規制の及ばない西洋諸国との接触は、徳川氏による支配体制を不安定化させる恐れが強く、鎖国が徳川覇権体制の維持には不可欠と考えたためである。一方でこの頃から、蘭学の隆盛とともに蘭学者の間で西洋への関心が高まり開国への期待が生まれ始め、庶民の間でも鎖国の排外的閉鎖性に疑問が生じ始めていた。文政7年（1824年）には水戸藩の漁民たちが沖合で欧米の捕鯨船人と物々交換を行い300人余りが取り調べを受けるという大津浜事件が起こっている。また、異国船の出没に伴って海防問題も論じられるようになるが、鎖国体制を前提とする海防とナショナルな国防の混同が見られ、これも徳川支配体制を不安定化させる可能性があった。そのような中で出されたのが文政8年（1825年）の異国船打払令である。これについては、西洋人と日本の民衆を遮断する意図を濃厚に持っていたと指摘されている。また、文政11年（1828年）には幕府天文方・書物奉行の高橋景保が資料と引き換えに禁制の地図をシーボルトに贈ったシーボルト事件が起こり、幕府に衝撃を与えており、天保3年から8年（1832年 - 1837年）にかけては天保の大飢饉が発生して十万人余が死亡し、一揆と打ち壊しが頻発した。特に天保8年（1837年）の大塩平八郎の乱・生田万の乱は全国に衝撃を与えた。また、対外関係は、19世紀初頭に紛争状態にあった北方ロシアと関係改善されるも、インド市場と中国市場を獲得したイギリス政府が日本市場を狙い台頭する状況から、イギリスの小笠原諸島占領計画、モリソン号渡来が蛮社の獄に影響し、これら内外の状況が為政者の不安と有識者の危機意識を掻き立てていた。ただし、これについては田中弘之は、当時のイギリスは清国との関係が急激に悪化しており、そのため日本人漂流民の送還もアメリカ商船モリソン号に委ねなければならなくなったと指摘している。小笠原諸島は清国との有事の際のイギリス商人の避難地およびイギリス海軍の小根拠地と考えられていたにすぎず、香港を獲得するとイギリスの占領計画も自然消滅しており、当時の幕府もイギリスの小笠原諸島占領に全く無関心であったとしている。モリソン号の来航を機に鎖国の撤廃を期待したのが高野長英・渡辺崋山らで、崋山は西洋を肯定的に紹介して「蘭学にして大施主」と噂されるほどの人物であった
幕閣でモリソン号に関する評議がおこなわれていたのと同時期、天保9年（1838年）10月15日に市中で尚歯会の例会が開かれた。席上で、勘定所に勤務する幕臣・芳賀市三郎が、評定所において現在進行中のモリソン号再来に関する答申案をひそかに示した。前述のように、幕議の決定は、モリソン号再来の可能性はとりあえず無視し漂流民はオランダ船による送還のみ認めるというものだったが、もっとも強硬であり却下された評定所の意見のみが尚歯会では紹介されたために、渡辺崋山・高野長英・松本斗機蔵をはじめとするその場の一同は幕府の意向は打ち払いにあり、またモリソン号の来航は過去のことではなくこれから来航すると誤解してしまった。報せを聞いてから6日後に、長英は打ち払いに婉曲に反対する書『戊戌夢物語』を匿名で書きあげた。幕府の対外政策を批判する危険性を考慮し、前半では幕府の対外政策を肯定しつつ、後半では交易要求を拒絶した場合の報復の危険性を暗示するという論法で書かれている。これは写本で流布して反響を呼び、『夢物語』の内容に意見を唱える形で『夢々物語』『夢物語評』などが現われ、幕府に危機意識を生じさせた。なお、松本も長英と同様の趣旨の「上書」を幕府に提出している。一方、崋山も『慎機論』を書いた。自らの意見を幕閣に届けることを常日頃から望んでいた崋山は、友人の儒学者・海野予介が老中・太田資始の侍講であったことから海野に仲介を頼んでいた。しかし当の『慎機論』は海防を批判する一方で海防の不備を憂えるなど論旨が一貫せず、モリソン号についての意見が明示されず結論に至らぬまま、幕府高官に対する激越な批判で終わるという不可解な文章になってしまった。内心では開国を期待しながら海防論者を装っていた崋山は、田原藩の年寄という立場上、長英のように匿名で発表することはできず、幕府の対外政策を批判できなかったためである。自らはばかった崋山は提出を取りやめ草稿のまま放置していたが、この反故にしていた原稿が約半年後の蛮社の獄における家宅捜索で奉行所にあげられ、断罪の根拠にされることになるのである。なお、『夢物語』『慎機論』いずれもモリソンを船名ではなく人名としているが、松本の「上書」では事実通りの船名となっており、長英と崋山はあえてモリソンを人名としたものと思われる。モリソンを恐るべき海軍提督であるかのように偽って幕府に恐れさせ、交易要求を受け入れさせようとしたものとみられる。同じ頃、これは目付・鳥居耀蔵と江川英龍に江戸湾巡視の命が下った時期でもあるが、崋山は友人の儒学者・安積艮斎宅に招かれ世界地図を広げ海外知識を説いている。居並ぶ客皆感嘆の声を漏らさない者はなかったが、唯一、林式部（林述斎の三男・鳥居耀蔵の弟）だけは冷笑するばかりであったという（赤井東海『奪紅秘事』）。