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その後、撮影時の音が小さなムービーカメラが開発され（ムービーカメラの改善とともに、現場の音を生かすためにカメラを防音箱に入れるなどの対策がとられた）、映像と音を同時に記録することが主流となった。この時代の映像撮影スタジオは、「映像の撮影」と「録音」の2面的な機能を求められるようになり、外部の音を防音することについてもある程度の対策が取られるようになった。建物は、外部音からの防音が必須であるため、遮音壁を備えた専用のものを新築するか、あるいは廃業したボウリング場などの既存建築物を大改造するなどして、条件を満たしている。また、防音対策もあって締め切って使うのが前提であるため、空調設備は完備していて当然であり、前世代スタジオとは労働環境が一変している。レンタル料金は、一般に時間ないし期間による。レンタル内容は「撮影場所」のみであり、それ以外の資材類についてはオプションとなることが多い。
さらにその後、ビデオによる撮影が主流となるに従い、ビデオ機材を組み込んだ総合的なシステムとしてのスタジオが主流となった。ビデオの撮影機材は高価なものが多く、またビデオ撮影機材の制御には大規模な映像管理システムが必要になってきたことから、それらの設備を組み込んだ一括してレンタルができるシステムのニーズが高まってきたためである。また、テレビ放送の黎明期には「ビデオ編集」という作業が存在せず編集はフィルム撮影をしての映画的編集が前提であったことから、リアルタイムな情報提供のためには生放送という手段しかなかった。そのため、ビデオスタジオの用途の中には、撮影した映像をリアルタイムで番組として放送できるような能力も要求される場合があった。この系列のものは、ビデオ機材を組み込み、カメラからの映像の切換えなどを行って番組として仕上げる機能を持つものもある。そのような事情から、ビデオスタジオは、撮影を行う部分とビデオ機材の制御を行う部分とに分かれる。撮影を行う部分は「フロア」などと呼ばれる。ビデオ機材の制御を行う部分は「副調整室」「サブ」などと呼ばれる（「主調整室」は、放送用電波の送出管理を行う部屋のことであり、撮影用施設ではなく放送局の施設となる）。さらに別に、録画のためのビデオデッキなどを収める「機械室」を持つ場合もある。建物は、専用の新築の建物であるか、大改造によって条件を満たしたものである。また、副調整室内にスポンサーやクライアントの立会いなどに対応した接待スペースを用意しているものもある。レンタル料金は、一般に時間ないし期間により、レンタル内容は「撮影場所＋システムの使用料金」である。大半はオペレータ（機材の運用技術者）の人件費も含まれている。システムの利用を伴わないレンタルは、原則としてできない。
撮影対象コンテンツを主にCM・VP・PVとしているスタジオ。映画撮影スタジオより近代的だが、ビデオスタジオの様に副調整室を持たない。対象コンテンツは何れもスタジオでの準備～撮影～撤収までの期間が短く編集設備等を必要としない為。撮影スタジオ内の設備も映画スタジオ・ビデオスタジオと異なる。広告制作プロダクションが親会社となっているケースもあり、横浜スーパー・ファクトリー（電通）、イメージスタジオイチマルキュウ（東急エージェンシー）、メディアガーデン（AOI Pro.）が有名である。レンタル料は、スタジオ使用料＋照明機材費＋その他の機材費＋電源料＋人件費＋消耗品費＋経費の総合計が一般的である。
ある程度の継続的なニーズのある撮影に特化したスタジオもある。代表的な例として「特撮スタジオ」と「野外スタジオ」があげられる。
「モーション・コントロール・カメラ」「ヴァーチャルスタジオ（場所ではなく撮影機材の名称）」など、大規模で特殊な撮影機材を装備したスタジオである。モーション・コントロール・カメラなどの特殊な撮影機材の中には、移動することが困難なほど大規模で定置型のものもある。そういった撮影機材が必要となるような特殊な撮影のために、あらかじめその機材を設置しておき、その機材のための専用の映像撮影スタジオとして使われるものがある。当初はもっぱら「SF映画」などの特撮の撮影に用いられたが、デジタル合成技術の進化に伴い、一般映画や大作テレビドラマなどでの使用も増加してきている。レンタル料金は、一般に時間ないし期間によるが、レンタル内容は「撮影場所＋そのスタジオが備えている特殊機材の使用料金＋特殊機材のオペレータ人件費」のセットとなる。システムの利用を伴わないレンタルはできない。
巨大なセットを必要とする野外シーンの撮影などに使われる野原なども「スタジオ」と呼ばれる場合がある。たいていの場合、野外スタジオには撮影に使われる照明機材などが用意されており、レンタルでそれらの機材を使うことができる。レンタル料金は、一般に時間ないし期間による。それ以外はすべてオプションとなることが多い。
英語における「映画スタジオ」にあたるmovie studioあるいはfilm studio, ないしはたんにstudioという語は、「映画を撮影するためのスタジオ（場所）」という意味ではなく、「映画会社」それも「メジャー映画会社」という意味で用いられる。これは、「映画を撮影するためのスタジオ」が映画会社の中核設備であった時代の名残りであり、その伝統が引き継がれた用法である。独立プロダクションが製作した作品を、「studio」が意味する製作機能ではなく配給の機能をメジャー映画会社に求め、作品を売りつける場合、「studioに売る」と表現する。日本語においては、映画スタジオといえば映画の撮影所であり、ステージがあって、セットを建て、装飾する美術スタッフが常駐し、セット撮影を行う場所である。
ビデオスタジオは、前述の通り、「撮影を行うフロア」と「撮影システムを制御する副調整室」に分けられ、見える範囲で2室構成となっているのが一般的である。実際には他にビデオデッキや制御機器類などをおさめた「機械室」を別に持ち、3室構成となっていることが多い。副調整室の機能は、その目的に応じて決められる。
ビデオスタジオの規模や用途はさまざまである。小規模なものには、企業が自社内の広報用ビデオ映像を制作するために用いるものや、全国規模の塾が名物講師の授業を全国配信するために用いるものなどがある。大規模なものには、テレビ局が自社番組の制作に用いるものがある。
ビデオスタジオに求められる機能にも、さまざまなものがある。特に性格の差があらわれるのは、テレビ局が保有するものである。ビデオスタジオとひとくちに言っても、生放送用のシステムに重点を置いたものや、ドラマやバラエティショー番組など編集を前提とした作品の撮影などを主目的としてフロアを広く取ったもの、放送そのもののイベント化を目指したスケルトンスタジオなどがある。それらのスタジオの性格は、必ずしもはっきりと分けられるものではなく、クロスオーバーする部分がある。しかしある程度の傾向はみられるため、以下その特徴に着目して詳述する。
生放送用のビデオスタジオは、報道番組やワイドショーなどを主目的としたものである。生放送用のビデオスタジオの副調整室は、ビデオ信号を送ることが可能な容量を持つ専用回線によって、送出局の主調整室と直結されている。これらのスタジオは、生放送が主目的であるため、撮影そのものはあまり凝ることができないし、また合成などにも限界がある。そのため、撮影を行うフロアよりは、撮影されたものの切換えなどを行う副調整室に重点が置かれて設計されている。撮影機材としては、そのスタジオ専用のスタジオカメラが数台設置されている。必要に応じてカメラを増やしたりクレーンなどの撮影用の特機を入れることも可能である。副調整室には、リアルタイムでビデオ素材を送出したり音響効果をつけたりするという作業が必要になることが多いため、生放送中に挿入する取材ビデオの映像を再生するビデオデッキや、効果音などの音素材を再生するオープンリールテープレコーダー・CDプレイヤー・MDプレイヤーなど、充実したものが用意されている。また、報道番組などに使われることを想定して、ビデオスタジオそのものが、放送局の報道セクションなどの近隣に設置されていたり、報道セクションとの間がガラス張りにされているなどの演出的工夫が凝らされている場合もある。生放送を行う場合には、副調整室で仕上げられた映像信号は、放送局の主調整室に送られ、そこからリアルタイムで放送される（副調整室での仕上げ作業に失敗した場合には、そのまま放送事故になる）。また、この設備を持つスタジオは、次に述べる「編集前提の撮影用スタジオ」としても、限定的にではあるが、使用が可能である。
編集前提の撮影用スタジオは、編集したのちに作品として仕上げることを目的とした映像を撮影するスタジオである。生放送・スタジオ撮影がないドキュメンタリー以外の大半の番組が対象となるため、かなり受け持ち範囲が広い。また、このタイプのスタジオでも副調整室はある程度の機能を持っているため、生放送用スタジオには劣るにせよ、主調整室と回線を直結すれば、生放送を行うことも可能である。このタイプのスタジオの典型的なものは、テレビドラマなどの撮影に使われるスタジオである。このようなケースでは、大規模なセットを組む必要が出てくることが多いため、副調整室よりもフロアの方に重点が置かれる。フロアの面積を広く取り、高さなども余裕を持たせる必要がある。また、生放送と比べると撮影が長時間に及ぶことが多いために、出演者やスタッフの休憩用スペースなども必要となる。セットの組み立てや解体なども日常的に行われるため、大道具担当チームなどとも連携を取る必要があり、大道具倉庫などとも組みあわせて設計される。大は小を兼ねるで、広いスタジオに複数のセットを組み、時分割して複数の番組が共用するといったことも行われる。機材は、そのスタジオ専用のスタジオカメラのほか、収録用のビデオデッキに重点が置かれて整備されている。バラエティ番組の収録の際には、出演者に取材ビデオを見せる必要があることから、ビデオ再生機材やひととおりの音素材再生機材も用意されているが、それらは生放送用のスタジオほどには重視されない。
収録そのものをイベント化するために、街頭ないし建物内部の一般市民が容易に見ることができるところに、ガラス張りのスタジオを設置することがある。それらのスタジオは、中の様子が透けて見えることから「スケルトン（＝骸骨、骨格）スタジオ」と呼ばれる。基本的には、あまり凝った構成ではない生放送用のスタジオであり、報道番組の一部あるいは全部をスケルトンスタジオから放送する場合もある。なお、この形式のスタジオの名称については、放送局社屋内については「オープンスタジオ」、放送局社屋外の場所にあるものは「サテライトスタジオ」と呼ばれるケースも存在する。
テレビ局のスタジオにはいろいろな特徴があり、その一例としてTBSやフジテレビ・テレビ朝日の報道専用スタジオは、報道局と隣接した場所に配置されており、その地の利を活かしスタジオの一部を報道フロアに開放もしくは隣接部の仕切りを壁ではなく遮音ガラスとして、報道フロアとの一体感を演出している。また、日本テレビの場合は、本社内に“マイスタジオ”と呼ばれるオープンスタジオがある（現本社の稼動開始に合わせて、旧本社の同名スタジオは閉鎖）。こちらは視聴者に番組が作られる過程の一部を見てもらおうという意図と、放送中の外の様子（天候であり、時間経過である）を見せながら番組を進行することで、視聴者に「リアルタイム感」を味わってもらいたいという2つの意図がある。同じ汐留の日本テレビには“ゼロスタジオ”という同様の意図を持たせたオープンスタジオがあるが、こちらはその意図を更に深め、演奏所であるスタジオ全体を外に公開している（コストや運用上の都合から、このスタジオ専用の副調整室は設けられず、別のスタジオの副調整室を使用している）。他には、TBSのAスタジオとBスタジオで、双方の「美術（大道具）搬入口」を共用にし、その開口部もスタジオとして使用できるようなケースもある。これにより、両スタジオを一体化した運用も可能であるが、これは両スタジオの「美術（大道具）搬入口」を設計の都合上一つに集約する必要があり、その際に偶然出てきたアイデアが形になったということである。そのため当初から両スタジオの一体化運用はあまり重要視されておらず、一部特別番組で共用部にセットを組んだことがある程度に留まる。さらに大阪の毎日放送では、テーマパーク（この場合はユニバーサルスタジオジャパン）にスタジオを設置していた時期があった。こちらについては、もともと「映画スタジオ」のテーマパークであるものの、実際にここで映画が撮影されている訳ではないことから、パーク敷地内に「実際の番組制作が行われる施設を設けたい」という運営者側の希望があり、それを毎日放送が受けて開設したという経緯がある。収録専用スタジオには、敷地内に「（屋外）オープンセット」を常設もしくはその都度設営するケースもある。一例としてはTBSの緑山スタジオ敷地内に「痛快なりゆき番組 風雲!たけし城」「SASUKE」のセットや、ドラマ撮影用に住宅地のオープンセットが組まれたケースがあり、日本テレビの生田スタジオ敷地内には江戸の町並みを再現したオープンセットが組まれたケースなどもあった（現在は閉鎖）。
日本のテレビ局のスタジオで一番面積が広いスタジオはNHK放送センターのCT-101スタジオで350坪ある。地方局を含めた場合スタジオの平均は80坪程度であり、地方局でも自社制作の多い老舗局は広さよりも同時使用を含めた狭めのスタジオとなっている場合が多い。また、NHKと民放では坪数の定義が違い民放と同じ坪数でもNHKのスタジオは若干広いことになる。ひとつの建物内に存在するスタジオ数としては、民放キー局では大小合わせて6〜10程度と言われ、民放準キー局も含めた地方局では2〜4程度が普通とされる。そのような中にあって東京・渋谷のNHK放送センターには35以上のテレビスタジオ（と専用サブ）がある。かつてのごく一時期ではあるが、TBSや日本テレビなどの一部民放局や制作プロダクションに貸し出された事があり、一部民放の番組がNHK放送センター内で収録されたことが問題になったこともあるという。当時は放送局以外の外部スタジオが少なかったという事情もあったそうであるが、現在では外部スタジオの増加などもあり、NHK以外（外部）への貸し出しは行われていないという。
マクシミリアン・シュヴェードラー（Maximilian Schwedler, 1853年3月31日 – 1940年1月16日）は、ドイツのフルート奏者。楽器の改良者としても知られる。
シュヴェードラーは、当時ドイツでも普及し始めたベーム式フルートより、従来の円錐型フルートのほうが音色的優位性が高いと考え、エルフルトの楽器製作者フリードリッヒ・ヴィルヘルム・クルスペ（Friedrich Wilhelm Kruspe）とともにその改良に取り組み、1885年「シュヴェードラー＝クルスペ」（Schwedler-Kruspe）式のフルートを発表した。翌1886年2月18日、自身の交響曲第4番のライプツィヒ初演（世界初演は前年のマイニンゲン）を聴いたブラームスは、シュヴェードラーのヴィルトゥオーゾ性とともに、彼の新たに開発した楽器から紡ぎ出される豊かな音色を絶賛したと伝えられている。またその後も、息子のカール・クルスペ（Carl Kruspe）やライプツィヒのモリッツ・マックス・メーニッヒ（Moritz Max Mönnig）らとともに楽器の改良は続けられた。
ジョゼ・サルゲイロ（José Salgueiro）がリスボン国際博覧会の出展として、ポルトガルの伝統的な楽器に焦点をあてたプロジェクトのAdufeを始めた。ペドロ・マルケス（Pedro Marques）はパーカッショニストとしてAdufeに加わった。プロジェクトは好評を得て、その後のイベントが開催された。ペドロ・マルケスは、ポルトガルの音楽を他の世界各地の音楽と融合させる試みに興味を持ち、新しいプロジェクトを始めた。その中で管楽器の演奏家パウロ・ペレイラ（Paulo Pereira）に出会った。彼らを中心に2004年に結成された。フロール＝デ＝リスの音楽はファドや民謡などの、ポルトガルの音楽に根ざしているが、ラテン・アメリカやアフリカからの影響も強く受けている。
ユーロビジョン・ソング・コンテストのポルトガル代表を選ぶ国内選考となる第45回フェスティヴァル・ダ・カンサン（Festival da Canção）に「Todas as ruas do amor」で優勝し、同国代表として2009年5月にロシアのモスクワで行われる2009年大会に参加することが決まった。
マルティン・ベック賞（マルティン・ベックしょう、Martin Beck Award）は、スウェーデン推理作家アカデミーが優れた翻訳推理小説に与える文学賞。賞の名は、スウェーデンの推理作家、マイ・シューヴァルーとペール・ヴァールー夫妻による警察小説「マルティン・ベック」に因む。
デンコヴァ・スタビスキー杯（英語: Denkova – Staviski Cup）は、ブルガリアで開催されるフィギュアスケートの国際競技会。
スケーティングクラブデンコヴァ・スタビスキーが主催し、国際スケート連盟の規定に従い開催される。ブルガリアのアイスダンスの世界チャンピオンのアルベナ・デンコヴァ/マキシム・スタビスキー組の名前が冠された大会であり、2012年に初開催され、国際スケート連盟のシーズンイベントカレンダーに掲載されている。2015年、国際スケート連盟が主催するISUチャレンジャーシリーズに組み込まれた。
アメリカのニューメキシコ州クワイ郡(Quay County)のレヴェルト・クリーク（Revuelto Creek）で、骨格の一部（肋骨、椎骨、血道弓、肩甲骨、腹肋骨、恥骨、脛骨、中足骨、歯など）が発見され、1997年に新属新種として記載された。2億2000万年前から2億900万年前の三畳紀後期頃に生息していたと考えられている。発見された個体は亜成体と見られ、体長はおよそ5.5m、体重は150-200kg程度と見積もられている。成体では6.5m前後になると推定されており、コエロフィシス科の中でも大型の種で、当時の肉食恐竜としては最大級のものである。そのため怪獣マニアである記載者のケネス・カーペンター博士が、「怪獣王」の異名をとるゴジラにちなんで命名した。学名の綴りが映画「ゴジラ」の英語版の表記であるGodzilla（発音は“ガッヅィーラ”に近い）ではなくGojiraなのは、博士が「日本の怪獣なので日本語の発音を尊重したから」と語っている（博士は東京生まれで、母が日本人であり、幼少時に母と共にゴジラの映画を観たことが恐竜学の道に進む切っ掛けであったことを明かしている）。なお、この恐竜の発見の6年前にゴジラシリーズ（『ゴジラvsキングギドラ』）の中に「ゴジラザウルス」という架空の恐竜が登場している。
全長90-110cm。体色は黒色で、腹面の首の部分に1つまたは2つの明るい横縞が入る。全体に縞模様の入る個体もいる。フードコブラ属の種とは異なり、鱗が激しく隆起（キール）しているのが特徴である。
主には神経毒で、細胞毒も含まれる。咬まれるとその細胞毒の作用で、咬症部位を中心とした皮膚の広範囲な壊死を生じることがある。毒は他のコブラ科の種に比べると粘り気が少なくサラサラしている。
身を隠すのに適した草原地帯を好んで生息するが、湿地帯などにも多く見られる。危険を感じるとフードを広げて立ちあがり、噴気音をあげて威嚇する。本種は非常に巧みな擬死行動をとることでも有名である。食性は動物食で、主にヒキガエルを食べるが、小型爬虫類、小型両生類、小型哺乳類等も食べる。繁殖形態はアフリカのコブラには珍しく卵胎生で、1回に20-35匹、多い時には65匹もの子ヘビを産む。
本種はドクハキコブラとして非常に有名である。防御行動として敵の眼を狙い、毒を吐く。その毒は非常に正確に目をめがけて2.5メートルから3メートル弱にまで飛ぶ。毒が眼に入ると、激しい痛みを感じる。最悪の場合失明に至る事も有る。
頸城の祭典（くびきのさいてん）は、新潟県上越市頸城区で例年8月上旬に行われる祭り。
Sound Horizonの主宰・Revoと、作曲家・梶浦由記が「Revo＆梶浦由記」名義で製作した曲を収録。梶浦にとって共同で曲を作ることは初めてとなる。また、Sound Horizon、Kalafina、FictionJunctionなど、両者に関係するグループからもボーカルメンバーとして何名か参加している。初回盤は特製BOX仕様、別冊40ページ写真集が付属するほか、抽選で2008年7月18日にESPミュージカルアカデミーで行われるスペシャル・イベントへ招待される応募券が付属。特定の販売店では店舗チェーンごとに異なる先着購入特典として、ステッカー9種と、ジャケットブロマイド1種、PC壁紙1種の合計11種類が用意されていた。
全曲、作詞・作曲：Revo＆梶浦由記
焼鳥屋の父親はアントニオ猪木のファンで、竹下が2歳のころから父とプロレスのビデオを見ていた。当時はFMWのハヤブサのファンで、初めて生で見たのは幼稚園の時の大阪プロレスだった。レンタルビデオを何本も借りてくるので、竹下の両親はサムライTVに加入し、家に引きこもってプロレスを見続ける。2004年2月6日、小学2年生の時、WWE大阪城ホール大会のメインイベント、クリス・ベノワvsトリプルHの世界ヘビー級選手権試合を見て、いつかベノワと戦いたいとプロレスラーになることを決意する。大阪プロレスでプロレス教室をしていることを知り、子どもの部だけではなく、大人の部にも参加した。大人の部でも勝つことがあるほど強かったことから、当時先生だったタイガースマスクに日本一のアマチュアレスリングクラブである吹田市民レスリング教室を紹介され、そちらにも参加した。小学生の時、プロレスラーになりたいと各団体に履歴書を送る。唯一DDTの高木三四郎大社長のみがモバゲーで返事をし、中学卒業後の再応募を促した。公立の中高一貫校に合格し、レスリング部がなかったことから陸上部に入ってのめりこむ。この頃はプロレスを全然見なかったが、中3の時の全国予選大会で四種競技にエントリーした竹下は初日終了後、久しぶりにテレビで見たベスト・オブ・ザ・スーパージュニアの決勝戦（2010年6月13日）、プリンス・デヴィットvs飯伏幸太を見て衝撃を受ける。6月19日、2日目の大会で全国大会出場を決めた足で大阪府立体育会館のDOMINIONを観戦してプロレスへの情熱が再燃。かつて唯一返事が来たDDTへ翌日履歴書を送付し、8月15日、名古屋大会（今池ガスホール）でテストを受け合格。竹下は中学卒業後、すぐに東京へ行くつもりだったが、高木は両親と相談し、高校への進学を勧めた。竹下は陸上全国大会の四種競技の優勝候補だったが、最終種目で反則を犯して3位に終わったことを後悔し、高校進学を決意。高校に入ってからは、DDTの大阪大会や夏休みに練習に参加。2012年4月1日、DDT後楽園ホール大会のリング上で8月18日の日本武道館大会でデビューすることが発表された。7月8日、DDT淀川区民センター大会で石井慧介と公開スパーリング。その直後、対戦相手がエル・ジェネリコである事を鶴見亜門GMより告げられた。8月4日、DDT新木場1stRING大会で福田洋と公開スパーリング。当時アイアンマンヘビーメタル級王者であった福田にウォール・オブ・タケシタで勝利し、デビュー前にして第952代アイアンマンヘビーメタル級王座を奪取したが、すぐに奪回された。
2012年8月18日、DDT日本武道館大会にてエル・ジェネリコを相手にデビュー。現役高校生プロレスラーとして活動を始める。11月25日、DDT後楽園大会にてポイズン澤田JULIEの引退試合の相手を務め、澤田からプロ初勝利を挙げた。2013年7月29日、「闘うビアガーデン2013」ダークマッチにて福田洋との60分アイアンマンマッチ。2-2のドローに終わるもフルタイム完走した。2013年度プロレス大賞新人賞に選出される。2014年4月、日本体育大学への入学を機に上京。7月13日、DDT大阪市立東成区民センター大会でアントーニオ本多、遠藤哲哉と組み、KUDO&坂口征夫&マサ高梨を破ってKO-D6人タッグ王座を奪取。1週間後の7月20日、DDT後楽園ホール大会で奪回された。8月17日、DDT両国国技館大会で棚橋弘至とシングルマッチを戦い、15分9秒、ハイフライフローからの片エビ固めで敗れた。9月28日、DDT後楽園ホール大会で遠藤哲哉とコンビを組んでゴールデン☆ラヴァーズ（飯伏幸太& ケニー・オメガ）を破り、CMLL認定KO-Dタッグ王座を獲得した。2015年11月27日、マッスル坂井との一騎討ちを行いジャーマンスープレックスを決めて勝利。試合後に2030年復活予定のマッスル11東京ドーム大会のメインに出場できるキャリーケースが譲渡される。2016年5月22日、「十二年越しの夢。スペシャルシングルマッチ」としてZEROと対戦し勝利。試合後にはZEROから新調されたZEROのマスクをもらった。5月29日、佐々木大輔の持つKO-D無差別級王座に挑戦し勝利。同王座を21歳の若さで奪取し最年少戴冠記録を樹立。入場時にはZEROのマスクを携え登場。2017年3月20日、DDTさいたまスーパーアリーナ メインアリーナ大会にてHARASHIMAの持つKO-D無差別級王座に挑戦し勝利。4月29日、DDT後楽園ホール大会にて遠藤哲哉とKO-D無差別級王座防衛戦を行い60分フルタイムドロー。8月20日、DDT両国国技館大会では遠藤哲哉と再度KO-D無差別級王座防衛戦を行い、クロスアーム式ジャーマン・スープレックス・ホールドで勝利。竹下は「実力は拮抗していた。肉体面、フィジカル面もそうだし、精神面に対してもお互い負けられない部分もあったと思う。僕の中ではエッサッサが大きかった」と直後に対戦を回顧している。10月22日、DDT後楽園ホール大会にて2018年DDTドラマティック総選挙1位を獲得した男色ディーノとKO-D無差別級王座防衛戦を行い勝利、入江茂弘の持つ連続防衛記録を更新する9度目の防衛に成功。2018年3月25日、DDT両国国技館大会にて石川修司とのKO-D無差別級王座防衛戦に勝利し11度目の防衛に成功。4月29日、DDT後楽園ホール大会にて入江茂弘に敗れ1年間保持していたKO-D無差別級王座から陥落。12月30日、D王 GRAND PRIX2019を制覇。2019年5月19日、KING OF DDTトーナメント 2019  を制覇。
スループであるメイフラワーは、エドワード・バージェスが設計した2艇目のアメリカズカップ優勝艇であった。ジョージ・ローリー&サンが建造して1886年に進水し、ボストンのチャールズ・ジャクソン・ペインの所有艇となった。全面的に木造であり、オークと堅い松が用いられている。スキッパー（船長）は、マーティン・V・B・ストーン (Martin V.B. Stone) であった。
メイフラワーは予選で、優勝経験もあったバージェスの設計艇ピューリタンや、プリシラ (Priscilla)、アトランティック (Atlantic) を破り、1886年のアメリカズカップに臨んだ。その後、1889年に、F・タウンゼント・アンダーヒル (F. Townsend Underhill) がこの艇を買い、スクーナーに改造した。1905年には、レディ・エヴァ・バーカー (Lady Eva Barker) がこの船を買い、エンジンを据え付けた。彼女は1908年に、かつてジャマイカ沖で沈没したスペインのガレオン船の財宝を探そうとしていた冒険家ガイ・ハミルトン・スカル (Guy Hamilton Scull) にこの船を貸与した。この遠征の最中、メイフラワーはキューバ沖でハリケーンに遭遇して沈没し、乗組員は通りかかった複数の汽船に救助された。
県西部の玖珠郡玖珠町大字森と県北部の中津市耶馬溪町を連絡する路線である。耶馬日田英彦山国定公園に指定されている景勝地である深耶馬溪を通過しており、沿線には一目八景や錦雲峡のほか、鴨良温泉や耶馬渓ダムなどの観光名所も点在する。2012年度には中津日田道路耶馬溪山移インターチェンジが設置され、耶馬渓町中心部との連絡路の役割も担っている。
ほぼ2車線でやや狭いが概ね快走路である。一部、玖珠町と中津市の境界付近に2車線未満の狭路部分があり、玖珠町側から走行すると何の予告もなくブラインドカーブの先で中央線が切れて幅員狭小になっている。
製作総指揮は『THE TUDORS〜背徳の王冠〜』などで知られるマイケル・ハースト。その関係でジョナサン・リース＝マイヤーズなども出演している。
デンマークのカテガットで農業を営みながらヴァイキングとして各地を遠征していた戦士ラグナル・ロズブロークは、海を西へ渡っていくと肥沃な大地があると信じ、西への航海を夢見ていた。しかし首長ハラルドソンはそのような大地は存在しないと西への航海を認めず、毎年東への遠征を指示して僅かな略奪品を持ち帰ってくるのみであった。しびれを切らしたラグナルは密かに船を造らせ、仲間を集めて、単独で西への航海に乗り出した。西にあると信じる大地は中々見つからず、仲間からも不信感を向けられるようになったその時、ついに新たな大地を発見することに成功した。到達したのはノーサンブリア王国のリンディスファーン修道院で、ラグナルたちは無抵抗の修道士たちを虐殺し、宝物を略奪し、一部の修道士を奴隷として意気揚々とカテガットへ帰還した。西への航海を成功させて大量の宝物を略奪してきたラグナルを人々は称賛したが、首長ハラルドソンはそんな彼に危機感を覚えて排除に乗り出す・・・。
首長となったラグナルは、デンマーク王ホリックの要請に応じて王とイェータランド首長ボルグとの領土紛争の仲介に乗り出したが決裂し、戦闘状態に陥った。そんな最中、ラグナルの兄であるロロはボルグに籠絡されてラグナルを裏切り、兄弟同士で戦うこととなってしまった。戦闘はラグナルとホリック王が勝利し、ボルグとは講和を結んで共に西へ遠征に向かうこととなった。ラグナル、ホリック王、ボルグは年月をかけて戦力を整え、再び西の海を越えて遠征に向かうためにカテガットに集結した。しかしホリック王は出発直前になって、かつて争ったボルグはやはり信用できないとして、遠征軍にボルグは加えずラグナルとホリック王のみ遠征することとなった。今回の航海は嵐に襲われたため、いつもとは違うウェセックス王国にたどり着いた。ウェセックス王国のエグバート王はノーサンブリア王国を襲撃した「北の民（ヴァイキング）」の噂を聞いて、ウェセックス王国にも来るに違いないと戦力を整えて待ち構えていた・・・。
王となったラグナルは、エグバート王との和平協定に則って定住地を受け取るため、ウェセックス王国へ再び大軍を率いて赴いた。和平協定は、ラグナルたちがウェセックス王国内に定住地を受け取る代わりに、傭兵としてエグバート王のために戦うという内容だった。ウェセックス王国の隣国であるマーシア王国では王族間で王位を争う内戦状態にあり、エグバート王はマーシア王国のクウェンスリス王女に肩入れしてマーシア王国に対する影響力を拡大しようと画策していた。そこで、ラグナルたちをクウェンスリス王女の傭兵部隊としてマーシア王国の内戦に介入させることにした。ラグナルはクウェンスリス王女を擁し、エグバート王の息子エセルウルフの部隊と共にマーシア王国へ侵攻を開始した。
西フランク王国の王都パリへの襲撃を、多大な被害を出しながらも何とか成功させたラグナルだったが、襲撃時に負った傷に苦しんでいた。その間に、以前アセルスタンを殺害したフロキをビヨルンが処罰し、互いに険悪な関係となってしまった。一方、ラグナルたちの撤退に同行せず西フランク王国に残ったロロはヴァイキングと西フランク王国の和睦の証としてシャルル3世の娘ジゼルと結婚しノルマンディー公を授爵された。野心に目覚めたロロはすぐにヴァイキングを裏切って共に残っていた仲間を殺害し、再び襲来するであろうラグナルたちに対する防衛策をパリ伯オドと共に練り始めた。マーシア王国では女王となったクウェンスリスが反対派によってラグナルとの間に授かった息子マグヌス共々幽閉されていた。マーシア王国での影響力喪失を恐れたウェセックス王国のエグバート王は、息子のエセルウルフにクウェンスリス救出を命じた。
アエロステオンは体長9 m、体重2 tほどで二足歩行の肉食動物で約8300万年前のサントン期に生息していた。発見された化石には1本の歯と頭部の骨の一部、部分的もしくは完全な多数の頸椎、胴椎および仙椎、頸肋骨、肋骨、腹肋骨、叉骨、左の肩甲烏口骨、左の腸骨、左右の恥骨が含まれていた。一部の骨は完全に癒合しておらず、完全に成熟した個体ではないことが示唆される。アエロステオンは最初、同時代にゴンドワナ大陸に生息していた3つの大型獣脚類のグループ（アベリサウルス科、カルカロドントサウルス科、スピノサウルス科）のどれに属しているか明らかでなかった。ポール・セレノはジュラ紀に繁栄したアロサウルス上科と関連があることを示唆した。これは後の研究で確証され、後に生き残り、軽量な造りで、スピノサウルスのもの似た鉤爪をもつ進歩したアロサウルス上科のクレードとして認識され、メガラプトラ（Megaraptora）と呼称されアロサウルス類のネオヴェナトル科（Neovenatoridae）に分類された。後の系統解析ではアエロステオンはティラノサウルス上科に配置されている。
アエロステオンの骨にはpneumatisation（空気のつまった空間）を持つものがあり、これには含気孔のあいた叉骨、腸骨、いくつかの腹肋骨が含まれており、現在の鳥類に似た気嚢による呼吸を行っていた可能性が示唆される。哺乳類で行われる肺の収縮による呼吸の代わりに、これらの気嚢がふいごのように動き、比較的硬直した肺に空気の出し入れを行う。より詳細については鳥類の呼吸器を参照。セレノはこの呼吸器は体温調節を支援するために発達したもので、後から呼吸に組み込まれたものだと仮説している
アエロステオンは最初、セレノらにより2008年にオンラインジャーナルであるPLoS ONEの論文で記載された。しかし、当時の国際動物命名規約（ICZN）ではオンラインでの発表だけでは新種として認識されず、印刷物が出版されて図書館に配布になるか、紙の論文そのものに記載されるまで正当な名前ではなかった。PLoS ONEは当初、アエロステオンの命名に際してこれを満たすことが出来なかった。2009年5月21日、雑誌の責任編集者はこのICZNに関する手落ちを修正し、その日付の時点で要求を満たしていたとするコメントを元の論文に補講して発表した。結果としてアエロステオンは2008年に記載が発表されたものの、2009年まで名前が正当なものにならなかった。アエロステロンなどのメガラプトラは最近の再評価によりティラノサウルス上科に再分類されている。
前読者コーナー『ジャンプ魂』からリニューアルして開始された。しかしリニューアルとは言うものの、『ジャンプ魂』から変更されたのはタイトル、メンバー1人、いくつかのコーナーのみで、ルールやその他のコーナーなどは『ジャンプ魂』から継続する形で始まっている。『ジャン魂G!』というタイトルは、同時期に放送開始された『サキよみ ジャンBANG!』（テレビ東京系列）のタイトルロゴをパロディ化したものである。タイトルの命名時点で『G』の文字に深い意味はなかった。その後、読者に『G』の意味を予想してもらう「Gって何?」というコーナーが開催されたこともあったが、『G』の意味は結局有耶無耶のままである。ルールは『ジャンプ魂』と同様に「4ヶ月を1レースとし、掲載されるごとにコーナーに応じて得点が加算され、1レースを通じての総合得点を競う」という形態となっている。投稿方法も同様で、ハガキの他に、パソコン、携帯電話からインターネットを通じてネタを投稿が可能。集英社の公式漫画サイトs-manga.netに会員登録すると、公式ホームページからネタの投稿ができる。「ジャンG！日本一決定戦」というコーナーでは、同様に会員登録した人がその週の気に入ったネタに投票が可能。その投票結果で毎週の日本一が決定する。ハガキが掲載された全員と、投票した人の中から毎回抽選で選ばれた20名には、特製QUOカードが送られる。優勝した場合は、豪華賞品のほか、井沢と数人のスタッフが優勝者の地元に訪れ取材を行い、その模様が冒頭2ページを使用、すなわち独占できる。また、毎週の日本一になった人は特製ハッピとスタッフの直筆サイン色紙が送られる。2014年3月に連動番組である『サキよみ ジャンBANG!』が終了したのに伴う形で、2014年29号、全14レース（前身の『ジャンプ魂』から数えると全23レース、8年4か月）で終了した。同コーナー終了後は「バトよん!!!!」が開始する前号の2015年18号まで読者コーナーが休止状態となり次号予告に差し替えられている。週刊少年ジャンプが一時期読者コーナー不在となったのは「ジャンプ放送局」の後継コーナー「ジャンポスト」が、短期間で終了した1996年以来である。
『PEACE!』の後継番組として2012年4月3日からスタート。月-木の自社制作生番組としては一日の最初に位置する。開始から2年は前番組と同じ8:20-11:00の放送だった。2014年4月1日より『中西哲生のクロノス』の6時台のネットを終了し、本番組の放送開始を6時に前倒しすると同時にパーソナリティに落水七重が加入して2人体制になったが1年で解消し、その後最終回までは再び鈴木が単独でパーソナリティを担当していた。2015年9月30日をもって本番組は終了し、鈴木は新番組の『MUSIC+FRIDAY』へ移行。次番組は『GOOD MORNING OSAKA』。
秘密組織OZ /スペシャルズに属する仮面を纏った士官。階級は本編開始時点で上級特尉。北欧系男性。初登場はテレビシリーズ第1話。完全平和主義を唱えたサンクキングダム王国の王子として生を受けたが、王国を地球圏統一連合に滅ぼされると、ミリアルドは復讐のために仮面を被り、名をゼクスに変えて連合へ入り込む。やがてOZの中で頭角を現していき、ライトニング・バロン（閃光の男爵）、後には二級特佐に昇進してライトニング・カウント（伯爵）の異名を持ち、敵味方から恐れられるパイロットとなる。実の妹のリリーナ・ドーリアン（本名〈あるいは旧名〉はリリーナ・ピースクラフト）と同様、ピースクラフト王家の血筋らしい美貌を持つが、闘争心の強い性格でもあり、相手にハンデを持たれることを嫌うなど青臭い一面もある。また、トレーズ・クシュリナーダには早くから正体を見抜かれており、有能な部下として評価されつつ動向に関心を寄せられていた。シリーズ前半では、騎士道と合理的・能率的に破壊と殺戮を実行する近代的兵士のプロフェッショナリティの狭間で、葛藤する姿が多くみられた。そのMS操縦技術は5人のガンダムパイロットと同等で、彼らとは幾度も干戈を交える。主人公のヒイロ・ユイとの初戦では機体性能の劣るリーオーを巧みに操り、ガンダムの動きを封じ込めた。常人では発するGによって命にも関わるトールギスを、最初は苦しみながらも短期間で御し、後にはトールギスの運動性のほうがゼクスの反応速度に追いつかなくなるなど、肉体の強靭さや反射神経などパイロットに要求される能力については、ヒイロたちにも劣らず高度なものを持つ。しかし、OZへの裏切り行為を働いたという理由で、ロームフェラ財団が差し向けたMS部隊に正面から挑んだり、ピースミリオンに所属してからも真っ向からOZのモビルドール部隊を幾度も襲撃するなど、無軌道ともいえる戦闘を行う傾向がある。ヒイロとは良きライバルとして幾度も交戦し、互いに苦心しながらもゼロシステムを使いこなすようになる。また、単独での活動を前提とするゲリラ兵として教育されてきたガンダムパイロットの面々と異なり、正規の訓練を受けた軍人であるために戦略眼はガンダムパイロットより優秀であるとされ、小説版『Endless Waltz』ではデキム・バートンの企みをいち早く見抜き、MO-IIIを強襲できたのはそのためであると明かされている。一部では、「部下殺し」という不名誉な二つ名を陰で口にする者もいたが、王族という出自や部下に対しては明朗な気さくさも持ち合わせていたことから、OZ内でゼクスに信望を寄せる者は多かった。士官学校の同期であったルクレツィア・ノイン（共に10歳の頃、トレーズ率いるOZスペシャルズの一員だった）とは、恋人同士ともいえない微妙な友情を抱き合う関係だったが、強い信頼感を互いに秘めていた。しかし、ノインは次第に立場を違えて敵同士となり、ゼクスの考えをすぐには理解できず悩む。ゼクスのほうも立ち塞がるノインを倒せないことを理想を貫ききれない弱さであると感じ、自分自身の甘さをなじる。それでも最終的には和解し、せめて傍でその戦いを見届けることを望むノインに、ゼクスは「好きにするがいい」とそれを許す。それから1年後のマリーメイア軍との戦いでも、ノインと共に数百機のサーペントへ挑んで窮地に陥るが、互いの背中を守り合った。その乱が終結した後は火星へのテラフォーミング事業にノインと共に向かっており、絆の強さが窺える。
スペシャルズの部隊長で、地球に降下してきたウイングガンダムを迎撃するなどの功績を認められ、トレーズからは高い信頼を得ている。アニメ前半は主にトールギスを駆り、ガンダムパイロットと幾度も戦う。しかし、次第に彼らの生き方に影響され、戦士としてのあり方に疑問を持ち、南極での決闘後、ロームフェラ財団の調査隊に捕らえられる。トレーズからの赦免を蹴る形でOZから差し向けられた刺客の部隊を振り切り、ハワードの助力を得て、トールギスで宇宙に上がり、サンクキングダム親善大使ミリアルド・ピースクラフトと名乗り、コロニーに和平と非武装化を説き続ける。しかし時代の流れを変えることが出来ず、また、戦場ではゼクス・マーキスとして仮面を被り2つの顔を使い分けることになる。後に宇宙で放置されたウイングガンダムゼロを得、地球に降りてヒイロのガンダムエピオンと乗機を交換しエピオンを駆り、ミリアルド・ピースクラフトと名乗りホワイトファングの指導者となる。人類に戦争の愚かさを見せ付けるため、戦争の根源である地球の存在を否定、地球にリーブラを落とし核の冬に陥れようとする。最終的にはヒイロ・ユイの乗るウイングガンダムゼロと一騎討ちを繰り広げるも敗退、リーブラの動力部の爆発の中にガンダムエピオンと共に消えた。漫画版では、リーブラの破壊方法がTV版と異なる（エピオンを含めた6機のガンダムでツインバスターライフルを放つ）為、行方不明になる事は無くエピローグでトレーズの墓に訪れている姿が描かれている。
一年間行方不明になっていた（どのようにリーブラから脱出したのかは不明）が、マリーメイア軍が蜂起すると、レディ・アンの元に訪れ「プリベンター・ウインド」のコードネームを名乗り、トレーズの形見となるトールギスIIIを駆り、マリーメイア軍と戦う。マリーメイア軍の主戦力であるサーペント部隊の居場所を唯一見抜き、MO-IIIを強襲するが、真のオペレーション・メテオまでは見抜けず、X-18999コロニーを地球に落とすとデキムに宣告された上、サーペント部隊の地球降下を許してしまう。コロニーの安定後はトールギスIIIのメガキャノンでMO-IIIを破壊するが、デキムはMO-IIIの爆破寸前に脱出したため取り逃がす。地球降下後はノインのトーラスと連携し、多数のサーペントを撃破。反乱終結後はノインと共に火星のテラフォーミングを行うために宇宙へ旅立っていった。
ニンテンドーゾーン（nintendo zone）は、任天堂が日本国内において2009年6月19日に開始したニンテンドーDS本体（ニンテンドーDS Lite・ニンテンドーDSi・ニンテンドーDSi LLも含む）、ニンテンドー3DS本体（ニンテンドー3DS LL、Newニンテンドー3DS、Newニンテンドー3DS LL、ニンテンドー2DS、Newニンテンドー2DS LLも含む）、Nintendo Switch本体を利用した街頭サービスである。
ニンテンドーゾーンはニンテンドーDS・ニンテンドー3DS内蔵のワイヤレス通信（無線LAN通信）機能を使って、サービス実施場所に設置されている専用機器と通信することで様々なコンテンツをDSまたは3DSの画面内で楽しめるサービスである。2008年5月27日より期間限定で「ニンテンドースポット」としてサービス実験が行われ、同年10月2日に開催された「任天堂カンファレンス2008.秋」でサービス概要が発表されたのち、2009年6月14日にサービス開始日及び内容が正式発表された。ニンテンドーゾーン内ではサービスを実施している企業が独自で提供するコンテンツのほか、サービスによってはニンテンドーDSiショップやニンテンドーeショップへの接続や、DSまたは3DS専用ソフトの体験版・追加データ受信、ニンテンドーWi-Fiコネクションまたはニンテンドーネットワーク対応ソフトを利用した通信対戦等（後述）が可能である。ただし『ニンテンドーDSブラウザー』や『ニンテンドーDSiブラウザー』、3DSの『インターネットブラウザー』を利用してウェブページを閲覧するには、別途公衆無線LAN接続サービスへの会員登録・ログインが必要である。全てのやり取りはワイヤレス通信で行われるため、利用者は基本的にDSまたは3DS本体を用意するだけでサービスを受けられる。前述のブラウザーソフトの利用以外の他のサービス利用料は全て無料。
営業（えいぎょう）とは、営利を目的として業務を行うことをいう。ここから転じて、ある特定の行為が営業と言い習わされている。また企業活動の集合体をさす言葉としても用いられる。以下にそれぞれ詳述する。
人の行為としての営業は、営利（通常の意味としては利潤の獲得と言い換えられる）を目的として業務を行うことをいう。「酒屋を営む」という場合の「営む」が「営業」の意味であり、しばしば店先に掲示される「営業時間」という場合の「営業」もまたちょうどこの意味である。これらと同様に営利目的のため行われる業務であるが、何らかの商品を売り込むなど、プロモート活動をすることを特に営業という場合もある。
「営業職」「営業マン(セールス・パーソン)」や「飛び込み営業」という言葉に使われている「営業」がその意味である。また広義には顧客との折衝を担当する部門を言う（営業部）。また、歌手（特に演歌歌手）や芸人などが地方や地域で比較的小規模な興行（インストアイベントも含む）を行うことを営業という場合もある。この場合の営業は、主にテレビやラジオなどマスメディアを通じて多数人に露出するような仕事と対比する意味で用いられている。法律上の営業は、営利目的で一定の行為を反復継続して行うことをいう。この概念が問題となるのは商法502条などに規定された営業的商行為の解釈においてである。商法502条に列記された行為は営利の目的でもって反復的・継続的に行われることにより初めて商行為であるとされる。
法律上、営業は個々の行為ではなく企業の資産やその運用方法など企業活動全体を指す言葉として用いられることがある。人や会社が他者に営業譲渡する場合の「営業」とは営利目的の行為そのものを指すのではなく、企業活動に用いている設備や債権・債務といった財産を中心とし、ノウハウや顧客情報・仕入先などの経済的価値を有する事実関係（「のれん」ともいわれる）までを含む組織体を意味する。
営業を行う日（すなわち、休日でない日）を営業日といい、営業開始から営業終了までの時間を営業時間という。金融機関や風俗営業者など、法令によって営業日および営業時間に対する規制が定められている場合もある。なお、法令用語としては、特に商人でない企業（が想定される場合）について、「営業」という言葉を避け、異なる用語が用いられることがある。営業日に対応するものとしては、業務取扱日（信用協同組合、信用金庫、労働金庫など）、事業日（農林中央金庫）があり、営業時間に対応するものとしては、事業時間 （相互会社）、業務取扱時間（中小企業等協同組合、信用金庫、労働金庫など）、業務時間（日本銀行、独立行政法人、一般社団法人、一般財団法人、農業協同組合、漁業協同組合、農林中央金庫、公認会計士、税理士など）がある。
高等学校は中学校からの内部進学者と高校受験による新規入学者の比率が半々である、併設型中高一貫校の形をとる。高校は3つのコースがあり、LSコース（特別進学）、LEコース（英語・留学）、LIコース（総合進学）に分かれている。LEコースは、約１年間海外留学することが必須となっているが、その１年間も含めて通常通り３年間で卒業できる。なお、全コース普通科である。2015年 文部科学省「スーパーグローバルハイスクール」に指定された。
2017年度度卒業生は、東北の高校で唯一、東京大学に推薦合格を果たした。LSコース（特別進学）は、東大以外にも、東京工業大学、お茶の水女子大学、早稲田大学、上智大学、東京理科大学などの国立大学や難関私大に多く進学している。LEコース（英語・留学）は、慶應義塾大学、上智大学、国際教養大学などが多い。LIコース（総合進学）からの指定校推薦が多いのも特徴で、上智大学、青山学院大学、立教大学、中央大学、法政大学、白百合女子大学 、聖心女子大学など、150校以上の推薦枠（※2017年度実績）がある。
中学高校ともに冬は紺、夏は白のセーラー服。鞄、靴下、上履き、体操靴も学校指定となっている。ローファーは黒であればメーカーは自由。
富士郡は歴史的には富士上方と富士下方とに分けられていた。富士郡の、特に富士上方と称された地域を富士氏が長きにわたって支配し続けていた。また、室町時代後期に今川氏親を後見した伊勢盛時（北条早雲）は富士下方を与えられたが、後に盛時が伊豆国を得て子孫が今川氏より自立して北条氏と称すると、この地域の支配権を巡って今川氏と北条氏の争いの一因となった。
アイルランド人奴隷の神話とは、17～18世紀の間に年季契約移民や国外追放者として世界の各地に渡ったアイルランド人が、同時期に大西洋奴隷貿易によって誘拐されその子孫ともども動産奴隷として扱われていたアフリカ人と同程度の、時にはそれ以上の非人道的な扱いを受けていたと主張する政治的神話である。アメリカで生まれたこの政治的神話は後にアイルランドのナショナリストにも援用されるようになったが、そこには史実であるイギリスによるアイルランド人の抑圧を更に強調し、またアフリカ人の奴隷貿易を通じて利益を得ていたアイルランド人の存在を隠蔽しようとする二つの目的があった。1990年代から次第に知られるようになっていったこの政治的神話はオンライン上の論戦を通じ、またインターネット・ミームとして拡散され知名度を獲得した。この結果、この政治的神話は多数の歴史家からの厳しい非難に晒されることとなった。
17世紀から19世紀にかけて、数万人ものイギリス人とアイルランド人が英領アメリカへと移住し、年季奉公の形で働いていた。彼らの大部分はアメリカへの渡航費用を後払いするため幾年かの間年季奉公することを自らの意思で選んだ者たちだったが、残りの少なくとも10000人は反乱や他の罪状のために流罪となり、所定の期間強制労働に従事することとなった者たちであった。これと同時期に、大西洋奴隷貿易によって何百万ものアフリカ人が奴隷にされ、英国領をはじめとしたアメリカ大陸の各地へと移送され、強制労働に従事した。アイルランド・アフリカ・カリブ海におけるアフリカ貿易を通じ、アイルランド人は奴隷商人・仲買人・投資家・奴隷の所有者といった様々な立場で利益を享受してきた。歴史家のニーニ・ロジャースによれば、あらゆるアイルランド人の集団が奴隷貿易や奴隷植民地の拡大によって利益を得る商人を輩出していた 。アイルランド人の年季契約移民とは異なり、一般的なアフリカ人奴隷は生涯奴隷の立場を強制され、更に彼らの子供も生まれた瞬間から奴隷の身分を課されていた。
旧尾上町地区の東側（旧尾上町中心部を縦断している弘南鉄道弘南線よりも東側の地域）を学区としており、平川市内の小学校では最も大きな規模となっている。学校周辺は住宅街が広がっている。
2013年12月30日、当時リーガ2に所属していたCSUクラヨーヴァに加入し、リーガ1昇格に貢献した。2014年8月2日のステアウア・ブカレスト戦でリーガ1デビューを飾った。CSUクラヨーヴァでは公式戦101試合19得点の成績を残した。2017年7月17日、ロシアのクラスノダールに5年契約で移籍した。CSUクラヨーヴァは移籍金として400万ユーロと将来の移籍金の25%を受け取ると報じられた。同年8月20日、プレミアリーグのロストフ戦に途中出場し、移籍後初出場を果たした。
永楽（えいらく）は中国、明代の元号（1403年 - 1424年）。第3代皇帝成祖の在世中に使われた。このため成祖は永楽帝と呼ばれる。
祭神として高皇産霊尊、天菩毘命、菅原道真の3柱を祀っている。
戦国時代には高天神山に高天神城が置かれており、武田信玄や徳川家康がこの地の領有を巡り度々衝突する争う要衝であった。高天神社は高天神城の守護を担う神社として創建された。江戸時代に入ると、高天神城は廃城となり、高天神山には戦乱の犠牲者を弔う慰霊碑が建立された。しかし、高天神社はそのまま高天神山に残され、地域の住民の信仰を集めることとなった。瓊瓊杵尊が同地に現れたとの伝承を記念して、毎年3月に例大祭が行われている。祭礼期間中、高天神社の祭神は、通常の社殿から別の社殿に移動する。例大祭に際しては、出店なども立ち並び多くの参拝者を集めている。近年では、例大祭に併せて砲術演武大会が開催されており、火縄銃を用いた砲術の実演が行われる。
社名については、一見すると「高天・神社」（「高天」という神社）のように見受けられるが、祭神として菅原道真を祀る天神社（天満宮）であることから「高・天神社」（「高」という天神社）と解されている。この神社の立地する山が「高天神山」、隣接していた城が「高天神城」と呼称されることから見ても、「高天」で区切るのではないことがわかる。
今井 凌雪（いまい りょうせつ、本名：今井 潤一（いまい じゅんいち）、1922年12月9日 - 2011年7月26日）は、日本の書家。筑波大学名誉教授。書法研究雪心会会長。「読売書法会」常任総務。社団法人「日展」参事。社団法人「日本書芸院」名誉顧問。「國際書道連盟」顧問。
奈良県奈良市生まれ。郡山中学（現奈良県立郡山高等学校）、天理語学専門学校（現天理大学外国語学部）卒業後、駸々堂入社。1949年立命館大学法文学部経済学科卒業。中谷釜雙、辻本史邑に師事。東京教育大学、筑波大学、大東文化大学で教授、大東文化大学書道文化センター所長を歴任、1988年、大東文化大学書道研究所初代所長（1991年まで）に就任した。中国では西泠印社名誉社員、浙江中国美術学院客員教授、上海復旦大学兼職教授を歴任し高い評価を得る。テレビにおいては、NHK教育テレビ「婦人百科」「NHK趣味講座 書道に親しむ」（1983年4月 - 9月）「NHK趣味講座 書道に親しむ－行書 草書－」（1985年10月 - 1986年3月）の講師を務める。朝日新聞社主催「現代書道二十人展」のメンバーでもあった。黒沢明監督作品「乱」（1985年）「夢」（1990年）「まあだだよ」（1993年）の題字を担当したことでも知られ、2002年には映画「阿弥陀堂だより」の題字も、また岩波書店の新日本古典文学大系の題字も担当した。2011年7月26日、すい臓がんのため奈良市の病院で死去。88歳没。
スパ白金(すぱしろかね・SPA SHIROKANE）とは東京都港区白金台一丁目に存在する会員制スポーツジム。明治安田生命グループに所属する。高所得者をターゲットとした会員制スポーツジムの先駆けであり、芸能人や有名人なども会員に名を連ねている。館内にはトレーニングジム、プール、ラケットボール、ゴルフ練習場が完備されている。スパ白金の敷地には、かつて実業家の藤山雷太が建てた慶應義塾大学白金台日吉坂図書館（藤山工業図書館）があった。藤山は安田信託銀行などの相談役も勤めていたことから、この図書館の跡地に建てられたスパ白金は、現在でも明治安田生命グループの経営となっている。なお、この図書館の後身として、1958年（昭和33年）に慶應義塾大学日吉キャンパス（横浜市港北区）に藤山記念日吉図書館（現・藤山記念館）が建設された。また、この隣接地には、藤山雷太と、その息子で外務大臣等を歴任した藤山愛一郎の邸宅があった。その跡地は現在はシェラトン都ホテル東京となっている。
静岡県道249号掛川大東大須賀線（しずおかけんどう249ごう かけがわだいとうおおすかせん）は、静岡県掛川市を通る道路（県道）である。
1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、概ね上記5町1村に紋別市を加えた区域にあたる。後に常呂郡との間で境界変更が行われている。現存する日本の郡では最も面積が大きい。
江戸時代の紋別郡域は西蝦夷地に属し、当初は松前藩によって開かれたソウヤ場所に含まれたが、後にモンベツ場所が新たに分立した。江戸時代後期になると、南下政策を強力に進めるロシアの脅威に備え文化4年紋別郡域は天領とされた。文政4年には一旦松前藩領に復したものの、安政2年再び天領となり会津藩が紋別に出張陣屋を築き警固をおこなった。同6年の6藩分領以降は会津藩領であった。戊辰戦争（箱館戦争）終結直後の1869年8月15日、大宝律令の国郡里制を踏襲して紋別郡が置かれた。