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第二次世界大戦前、イギリスの植民地であったビルマでは、軍事部門への現地人関与はカレン族など少数民族だけに認める統治政策が採られていた。そうした中で、タキン党急進派は武装独立運動を目指して活動していた。日本陸軍は、日本がイギリスと戦争状態となった場合のビルマ侵攻作戦を想定しており、このタキン党などを支援することで日本軍に協力的な現地人組織の育成を図ろうとした。タキン党側でも、外国からの支援を積極的に受け入れる方針であったため、日本陸軍の支援を受けることにした。日本陸軍は、1940年（昭和15年）から翌年7月にかけて、アウンサンら30人のタキン党員を密かに亡命させた。また、ビルマ独立支援の謀略を担当する特務機関として「南機関」を創設した。アウンサンらは、南機関の支援を受けて、日本軍占領下の海南島で軍事訓練を開始した。南機関としては、訓練を施したゲリラ要員をビルマに帰国させて、ビルマ公路の遮断工作をさせる計画であった。1941年（昭和16年）12月8日に太平洋戦争が勃発して日本とイギリスが戦争状態に陥ると、アウンサンらは、南機関とともにタイ領バンコクに拠点を移し、ビルマ独立義勇軍（BIA）の編成に着手した。12月28日に宣誓式が行われ、タイ在住のビルマ人約200人を主力とするビルマ独立義勇軍が結成された。南機関員や現地商社員の義勇兵など日本人74人も参加した。独自の階級制を敷き、軍司令官には南機関長の鈴木敬司大佐がビルマ名でボーモージョー大将を名乗って就任、アウンサン（階級は大佐）らは参謀などとされた。日本から支給された小火器で武装し、専用の軍服なども支給された。ビルマ独立義勇軍は、1942年（昭和17年）1月3日から、ビルマ侵攻作戦に参加した。任務の重点は、戦闘よりも民衆工作に置かれた。ビルマ独立義勇軍は、占領地各地で志願兵を募って軍事訓練を施しつつ前進した。一部では敗走中のイギリス軍と交戦した。3月25日には、首都ラングーンで4500人による観兵式を行った。4月には日本人将兵が指揮系統から外れ、軍事顧問としての立場に退いた。ビルマ攻略戦終結時には、ビルマ独立義勇軍の総兵力は約2万7千人に激増していた。1942年6月には、クリーク地帯での作戦用に、兵力30人の小規模な海軍が、ビルマ独立義勇軍の下に設置された。元イギリス海軍兵が主体だった。現在のミャンマー海軍の起源とされる。
日本は、ビルマに軍政を敷いて、ただちに独立は認めなかった。ただし、バー・モウを首班とする自治政府の整備を進めた。それと同時に、日本軍は、ビルマ独立義勇軍の縮小再編を進める方針を決めた。これは、肥大化したビルマ独立義勇軍を規律のとれた国軍として整備する意図と、アウンサンらがビルマ人の支持を集めて日本の占領統治の妨げとなることへの危惧から、決まった方針だった。1942年7月、ビルマ独立義勇軍は解散となり、3個大隊（2800人）からなるビルマ防衛軍（BDA）が創設された。ビルマ防衛軍は、自治政府の下ではなく日本軍の補助部隊としての地位にあり、第15軍兵備局に隷属した。アウンサンらに同情的だった南機関は、解散させられた。将来的には1万人程度の規模まで拡大することを予定し、日本軍指導下での幹部養成のため、ビルマ幹部候補生隊も設置された。幹部候補生隊の卒業生の一部は、日本の陸軍士官学校へと留学している（第1期生からは30人が陸士57期に編入）。
1943年（昭和18年）8月、日本の指導下で「ビルマ国」（首班：バー・モウ）が独立すると、ビルマ防衛軍は、その国軍であるビルマ国民軍（BNA）に移行した。軍事担当の官庁として国防省が置かれ、アウンサンが国防相に就任。後任の軍司令官にはネ・ウィン大佐が就くなど、国防省や軍の要職は独立義勇軍初期からの面々が占めた。しかし、ビルマの独立が名目的であったことに不満を持つ軍幹部が多く、密かに抗日組織が軍内部に構成されていった。ビルマ防衛軍時代の1942年末にはすでに反日的傾向が表れていたが、その後、「独立」してビルマ国民軍となってから反日傾向は顕著となった。インパール作戦の失敗でビルマ戦線での日本軍の劣勢が明らかになった1944年（昭和19年）8月には、アウンサンらも加わった抗日組織「反ファシスト人民自由連盟」（AFPFL）が、ビルマ共産党などと協力して結成された。カレン族などの少数民族もこれに加わり、連合国側との連絡も密かに始まった。イギリス軍は、特務機関136部隊（en:Force 136）を通じて工作を行った。ビルマ国民軍は、インド国民軍のように自ら進んで戦列に加わることはなかった。日本政府からの戦闘への協力要請は遅くまでなかった。1945年（昭和20年）1月に軍事顧問部長に桜井徳太郎少将が着任すると、イラワジ会戦の戦況が悪化する中、ビルマ国民軍の前線投入がついに発案された。検討の結果、3個大隊3000人の派遣軍を遊撃戦や後方支援用として出動させることになり、3月17日にラングーンで出陣式を行った。このほか、桜井少将は、大規模な民兵の整備などを構想していた。出陣式を終えたビルマ国民軍であったが、すでに抗日軍事蜂起を決意していた。これ以前に、メイクテーラ駐屯の第5歩兵大隊は、イギリス軍が接近した1945年2月28日には大隊長に率いられて集団脱走しており、3月8日には北部の一部の部隊が公然と反乱を開始していた。3月27日、アウンサンは、全軍へ、バー・モウ政権に対する反乱を命じ、ビルマ国民軍は日本軍への全面攻撃を開始した。なお、アウンサンは、指導を受けた日本人軍事顧問の殺傷は避けるよう指示していたが、徹底されなかった。
1945年5月、交渉の末に連合国軍の指揮下に入った旧ビルマ国民軍は、ビルマ愛国軍（PBF）と改称した。6月15日にラングーンで行われた戦勝パレードにも参加した。8月の日本軍との停戦成立後、ビルマ愛国軍は、もともと連合国側だったカレン族部隊などと統合された。旧ビルマ国民軍兵士からは5個大隊が編成された。再編後の軍に残れなかった旧ビルマ国民軍将兵の多くは、アウンサンの指導下で民兵である人民義勇軍として温存された。1948年のビルマ独立・ミャンマー連邦成立後、内戦を経て、ネ・ウィン中将ら旧ビルマ国民軍将校が政権を掌握する。そのため、ビルマ国民軍の流れは、軍事政権下のミャンマー軍に受け継がれている。
ビルマ国民軍の主要装備は、日本軍がイギリス軍から鹵獲して供与した小火器や対空砲だった。対空砲では、イギリス製のQF 3.7インチ高射砲の使用が確認できる。日本製兵器では、三八式歩兵銃や南方軍が現地で生産した軍刀があった。なお、ビルマ独立義勇軍結成前の最初期の訓練には、日本軍の関与が発覚しないよう日中戦争で鹵獲した外国製兵器が使用されていた。正規の軍装は日本軍に準じたもので、日本陸軍の防暑衣などに酷似していた。日本軍との識別のため、略帽には白線が巻かれていた。
1894年、オペラのスケッチを行っていたシベリウスの頭にはルオンノタルの人物像があった。また、交響詩『ポホヨラの娘』の初期稿は『ルオンノタル』と呼ばれていた。作中に用いられることになった8小節のスケッチは1909年の5月には書かれていたものだが、本格的に総譜に取り組んだのは1913年の夏であり、交響曲第4番と第5番の間の時期にあたる。彼は8月24日にアクテへ総譜を郵送し、グロスターでの初演の1週間前であった9月3日に一緒にリハーサルを行っている。フィンランド初演は1914年1月、アイノ・アクテの独唱、イェオリ・シュネーヴォイクトの指揮で行われた。全曲の演奏時間は10分程度であるが、恐るべき挑戦となるため多くの歌手に避けられてきた。高音域のテッシトゥーラに加えて音域も広い。ソプラノに要求される音域は中央ハのすぐ下のロから2オクターヴ上の嬰ハに及ぶ。オクターヴ近くに及ぶ上下の跳躍が、時にひとつの単語の中に存在する。本作はしばしば次のように形容される：「悪魔のような演奏の難しさ」、「ソリストへの残酷な要求」、「独唱パートに課せられた冷酷な負担」などである。世界初の商業録音は1969年のギネス・ジョーンズの独唱、アンタル・ドラティ指揮、ロンドン交響楽団によるものであった。
フルート2（ピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2（A）、バスクラリネット（B♭）、ファゴット2、ホルン4（F）、トランペット2（A）、トロンボーン3、ティンパニ4（2人の奏者が2つずつ）、ハープ2、弦五部。
1974年、ナショナルゴールデングローブにライト級(60kg)で出場し準決勝で敗退。全米選手権にライト級(60kg)で出場し決勝で敗退。1975年、ナショナルゴールデングローブにライト級(60kg)で出場し優勝。1976年、ナショナルゴールデングローブにライト級(60kg)で出場し決勝で5階級制覇を達成するトーマス・ハーンズに大差の判定勝ちをおさめ優勝。同年モントリオールオリンピックの選考試合でハワード・デイヴィス・ジュニアに2度敗れ、モントリオールオリンピックは補欠での参加となった。204勝16敗の戦績でプロへ転向。
1976年11月12日、4RKO勝ちでプロデビュー、400ドルのファイトマネーを稼いだ。ラロッサピザの創業者バディ・ラロッサとマネージャー契約を交わす。ライト級で連勝を重ね1980年8月2日、1階級上のアントニオ・セルバンテス（コロンビア）に4RKO勝ちし、無敗でWBA世界スーパーライト級王座を獲得。5万ドルのファイトマネーを稼いだ。1981年、ロベルト・デュランと75万ドルで対戦するオファーがあるが、弁護士にラロッサと新しい契約を交わすまでは試合の契約をするなと指示される内に試合の話が流れてしまう。また、シュガー・レイ・レナードから50万ドルで対戦オファーがあるがプライヤーは断っている。シュガー・レイ・レナードとファイトマネー75万ドルで対戦する契約にサインをして試合が決定する。しかし、1982年5月14日のレナード対ロジャー・スタッフォードを観戦に向かう途中に運転していた車のラジオでレナードが網膜はく離を患ったと聞き試合が中止になったことを知る。この時のことをプライヤーは「路肩に車を寄せ。俺は泣いたよ」と語っている。レナードは6ヵ月後に引退。1982年7月4日、亀田昭雄（日本）と対戦し、1回にダウンを奪われるも6回TKO勝ち（5度目の防衛）
1982年11月12日、フロリダ州のオレンジボウルでアレクシス・アルゲリョ（ニカラグア）と対戦し、試合前半はいつも通りのインファイトを挑んだが後半は普段はあまり見せないアウトボクシングに徹し、14回にスタミナが切れてきたアルゲリョに連打を叩き込み失神させ14回TKO勝利を収め、プライヤーは160万ドル、アルゲリョは150万ドルのファイトマネーを稼いだ。しかし、プライヤーのトレーナーのパナマ・ルイスが試合中に取っていた行動が試合後大きな論争を巻き起こすことになる。13回までプライヤーの劣勢で試合が進みジャッジのスコアカードでも2者がプライヤーの負けと採点していた。ここからプライヤーは14回に逆転TKO勝利を収めるが、13回終了後のインターバル中にパナマ・ルイスが「そのボトルじゃない、俺が混ぜたボトルを寄こせ」とアシスタントセコンドのアーティー・カーリーに指示を出し黒いボトルを受け取っていた場面を試合を中継したテレビカメラに捉えられていた。この言動からパナマ・ルイスが精神刺激薬を混ぜた水をプライヤーに与えたのではないかと疑惑が浮上し、大きな論争が巻き起こった。ルイスとプライヤーは不正行為を行ったことを否定し、カーリーはペパーミントシュナップス（蒸留酒）を混ぜた水を使ったのだと語ったが疑惑が晴れることはなかった。なお、2009年に製作されたドキュメンタリー番組の中で、パナマ・ルイスがトレーナーだったボクサーのルイス・レストが、パナマ・ルイスは抗ヒスタミン薬を砕いて混ぜた水をスタミナを強化するために選手に使っていたと証言している。1983年6月1日、USBA国際部（後のIBF）から初代世界スーパーライト級王者に認定された。1983年6月16日のビリー・コリンズ・ジュニア対ルイス・レストで、ルイス・レストのトレーナーについたパナマ・ルイスがボクシンググローブの中綿を抜く不正を働いていた事が発覚し、永久資格剥奪処分を受ける。このためプライヤーは別のトレーナーを雇うが、そりが合わなかったため、アルゲリョ再戦の2週間前に新たにエマヌエル・スチュワードをトレーナーとして雇った。1983年9月9日、アルゲリョと再戦。序盤から主導権を握り1回と4回にダウンを奪い10回にロープ際の連打で追い込み耐え切れなくなったアルゲリョがしゃがみ込んでKO勝ち。試合後にプライヤーとアルゲリョは共にボクシング引退を発表した。1983年10月、指名挑戦者のジョニー・バンファスとの対戦を拒否したためWBA世界スーパーライト級王座を剥奪される。1984年3月、引退を撤回し復帰を宣言。(プライアーは左眼に網膜剥離を患っていたが当時は身体検査が甘く、またIBFはスター選手を必要としていた)1984年6月22日、9ヶ月ぶりに復帰戦を行い、ニック・フラーノを相手に15回判定で初防衛に成功するが、プライヤーがプロデビューから初めて判定まで行った試合になった。この頃から麻薬に溺れ、試合を行えなくなった事で1985年12月にIBFに王座を剥奪される。1986年10月、母親の首を絞めたとして逮捕される。1986年12月、アレクシス・アルゲリョがプライヤーと偶然出会う。この時のことをアルゲリョは「彼の風貌にショックを受けたよ。彼は110ポンド(約50キロ)ぐらいまで痩せていた。近づいて『しっかりしろよ。アーロン。しっかりしろ』と呼びかけたけど、彼が理解出来ていたのか、聞こえていたのかさえわからなかった」と語っている。1987年2月26日、女性を強姦、監禁したとして逮捕される。1987年8月8日、麻薬から足を洗ったと宣言し約2年半ぶりに現役復帰をして試合を行うが無名のボビー・ジョー・ヤングに7RTKO負けを喫した。(プライヤーのプロキャリアで唯一の敗戦)1989年9月、プライヤーの車からコカイン吸引に使用したパイプを警察が見つけ起訴され、1990年4月に2年間の麻薬治療を命じられるが、プライヤーは無罪を主張した。1990年5月16日、約1年半ぶりの試合。ウィスコンシン州でダレル・ジョーンズと対戦し3RKO勝利。ジョーンズ戦の前にプライヤーは白内障と網膜剥離の手術を受け、ネバダ州、カリフォルニア州、ニューヨーク州のアスレチックコミッションからボクシングライセンスの交付を拒否されていた。ネバダ州のコミッションはプライヤーの左眼は医学的に失明状態にあると診断している。そのため、プライヤーは試合の結果どのような事態になっても自己責任であると署名してウィスコンシン州からライセンスの交付を受けていた。1990年12月4日の試合を最後に引退した。なお、現役時代、契約したマネージャーであるブディ・サロメにデビューから引退まで獲得したファイトマネーの半分を搾取され人気ボクサーでありながら全く華やかな生活を送ることができなかったという。1991年3月、故郷のオハイオ州シンシナティで販売目的でコカインを所持していたとして逮捕され、約半年間刑務所に服役。その後、麻薬リハビリセンターで出会った白人女性と結婚した。1993年、麻薬依存を克服。2016年10月9日、オハイオ州シンシナティの自宅で死亡。心臓病を患い、長く闘病生活が続いていた。
7回終了時で同点の場合、無死二塁から試合再開する（タイブレーカーともいう。ランナーは前イニングスの最終打者）。なお、走者が出るため完全試合の記録は途切れるが、ノーヒットノーランの記録は継続される。
国際試合では、延長戦は均衡が破れるまで続けることとされていたが、オリンピックにおける野球競技の復活を目指す世界野球ソフトボール連盟（WBSC）が、野球のショーアップを目的として、2008年の北京オリンピックからWBSC主催の国際大会で採用した。WBSC主催大会では延長11回から適用され、無死・走者一二塁から攻撃を始める。打者は任意打順で、11回の延長に入る前に、監督は球審に希望する打順を告げる。一塁走者は前位の打順の者、二塁走者は一塁走者の前位の打順の者とする。12回以降は11回からの継続打順とし、同様の方式で2人の走者を置く。ワールド・ベースボール・クラシックにおいても、第2回大会（2009年）から採用。延長13回からとし、前の回の最後の打者とその前の打者を一・二塁に置き、無死一・二塁から打順を変えずにプレーを開始。決着がつくまで行う。第4回大会（2017年）からはこれを延長11回からとした。また、もうひとつの世界選手権であるWBSCプレミア12では第1回・2015年から延長10回以後のイニングで採用している（打者・走者のルールはIBAF主催大会と同様）。21U野球ワールドカップにおいては、第1回（2014年）より採用。こちらは延長10回から適用し、10回は任意打順、11回からは前回の継続打順とし、無死一・二塁から再開、決着が着くまで延長無制限で行う。
大学野球では2011年の全日本大学野球選手権大会（第60回全日本大学野球選手権記念大会）から決勝を除く全試合で採用されている。これは同年3月に発生した東日本大震災の影響、節電対策の一環として導入された。9回を終えて同点の場合、延長10回から適用され、1死・走者満塁の設定で始まる。東京六大学野球連盟でも新人トーナメント（1・2年生対象の大会）の大会で採用されている（決勝・3位決定戦以外 ただし、ノーアウト1・2塁から開始）。東都大学野球連盟では2019年秋季リーグ戦より採用されることになった（9回終了時同点の場合、延長10回からノーアウト1・2塁の継続打順で決着がつくまで行う）。
高校野球では、選手の体調等への考慮から、国民体育大会や明治神宮野球大会においてこの制度が導入されており、大学野球と同様に、9回を終えて同点の場合、延長10回から1死・走者満塁の設定で始まる。甲子園大会では選手の健康管理を考慮し、2013年夏から準々決勝翌日に休養日を設定したが、雨天が続いた場合および延長戦引き分けによる再試合が発生した場合には、日程の順延により休養日が消滅し大会後半は過密日程となることから、対策を検討していた。先行的に2014年から一部の春季大会の地区大会や都道府県大会、新チーム結成直後の新人戦でも採用したが、これを春の選抜高等学校野球大会、夏の全国高等学校野球選手権大会にも導入するか否かについて議論するため、同年7月、各都道府県高校野球連盟を通じて全加盟校に対しアンケートを行った。アンケート結果は同年8月末までに集計し、11月の理事長会議で、最短で2015年から導入し、甲子園大会前の各都道府県予選大会から実施するとしていた。その後、2015年度は、春季都道府県・地区ブロック大会に限り、試験的に延長10回から、1アウト満塁の段階からの設定でタイブレークを行うことを決めた。ただしこの時点では、任意打順制にするのか、9回終了時からの継続打順制にするのかについては未定であった。夏季の全国高等学校野球選手権大会と、それの出場権をかけた地方大会、および、翌春の選抜高等学校野球大会と、それの出場校選定審査の参考材料となる秋季都道府県・地区ブロック大会については当面タイブレーク制は導入しないが、2016年度以後については春季都道府県・地区ブロック大会を含め検討するとしていた。2017年3月の第89回選抜高等学校野球大会で、2試合連続延長15回引き分け再試合が起きたことを受け、高野連は延長タイブレーク制度についての検討を始め、全国各都道府県の参加連盟からアンケートを取ったところ、40都道府県から回答があり、38都道府県は導入に賛成。残り2都道府県は反対、7都道府県は未回答・不明だった。この他、34都道府県では、春季都道府県大会でそれを採用しており、一定の成果があることが確認されたことから、2018年春季の第90回記念選抜高等学校野球大会及び夏季の第100回全国高等学校野球選手権記念大会（地方大会を含む）からタイブレーク（延長13回から）を採用することになった。両大会共に決勝戦ではタイブレーク方式を採用せず、延長15回で引き分けた場合は1回に限り再試合とするが、再試合では準決勝までと同じ形でタイブレーク方式を採用する。甲子園大会ではタイブレーク方式の導入に伴い、再試合以外の決勝戦を除き延長回数の制限規定は廃止され無制限となる。このため、状況によっては、延長16回以降の攻撃を決着が着くまで実施することになる関係上、試合時間が長くなることもあり、1試合で同じ投手が登板可能なイニング数は1試合当たり最大で通算15回までとすることとなった（例：3回から連続して登板している投手はタイブレーク突入後の延長17回終了までに降板をする必要がある。また、一度降板して捕手や野手に回った選手が、投手として再登板した場合でも、1試合当たり通算15イニングまでしか投球できない）が、投球制限による降板後も捕手や野手に守備位置を変更すれば、ベンチに下がらない限りは、同一の試合に継続して出場することは可能である。本戦では第90回記念選抜高等学校野球大会での適用事例はなかったが、第100回全国高等学校野球選手権記念大会第2日目において、1回戦の旭川大学高等学校対佐久長聖高等学校戦で、甲子園における全国大会では春夏通して史上初めて適用された。
高校軟式野球については、全国高等学校軟式野球選手権大会第59回大会（2014年）の準決勝・崇徳対中京戦が、4日間のサスペンデッドの末延長50回までもつれる試合になったことを踏まえ、タイブレーク制の導入を前提として検討を加えた結果、2015年1月22日の日本高野連軟式委員会で、決勝戦を除き「延長13回以降はノーアウト1・2塁から開始」のタイブレークルールを導入すると発表された。第60回大会（2015年）の準決勝・能代対上田西戦で初めて適用された。
プロを含むその他の大会では現在採用されていないが、社会人野球と学生野球の対抗戦でタイブレークを採用した例がある（第13回京都府アマチュア野球王座決定戦（2007年10月29日）、同志社大学対日本新薬戦。また、2008年のJABA日立市長杯争奪大会に参加した東京ヤクルトスワローズのファームチームが日本通運との準決勝でタイブレークの延長戦を経験した（）。なお、韓国プロ野球リーグでは2010年オープン戦に限り、世界のプロ・セミプロ（独立）リーグを通して初めてタイブレークを実施したが、それ以後は公式戦・オープン戦を含め実施していない。また他の各国のプロリーグでもタイブレーク制度を公式戦で採用する動きはない。2014年に発足した日本の独立リーグであるBASEBALL FIRST LEAGUEは、年間優勝を決めるシーズンチャンピオンシップに限ってタイブレークを導入した。また、軟式野球のマルハンドリームカップ・全国ベースボールトーナメントにおいても広義のタイブレークに当たる「サドンデス」方式（7回終了時、または7回を満たさなくても90分を経過した時点のイニングで同点で終了した場合、1イニング限定で行う。この場合1アウト満塁の段階からのスタートで、基本は前回の攻撃終了時の次の打者がバッターで、前回の最後の打者から数えて3人をランナーとする。表・裏の攻撃で同点だった場合はじゃんけんで決定）が取り入れられている。
メジャーリーグでは、ペナントレースでの勝率が同率となったときに優勝チームやワイルドカード獲得チームを決定するために行われる試合をワンゲーム・プレーオフ（またはタイブレーク、タイブレーカー）と呼ぶ。メジャーリーグ公式戦は延長イニング無制限で原則として引き分けが存在しないため、チームの勝ち数と負け数の合計が162となる。このため、レギュラーシーズン終了時点で複数のチームが同率となる可能性がある。これによりレギュラーシーズンの地区優勝チームやワイルドカード獲得チームが複数生じる場合があり、ポストシーズンに影響してくる。そこで行われる1試合の順位決定戦をワンゲーム・プレーオフと呼んでいる（よって日本の社会人野球において用いられるような延長戦を早く決着させるという意味はない）。21世紀突入後では、2008年のアメリカン・リーグ中地区でシカゴ・ホワイトソックスとミネソタ・ツインズが同率1位で並んだことから、9月30日に優勝決定戦としてワンゲーム・プレーオフが行われ、ホワイトソックスが勝利した。なお、このゲームの結果（勝敗）及び選手の個人成績はレギュラーシーズンに加えられる（タイブレーク参加チームのみシーズン163試合の結果となる）。
通常では延長戦を行ないそれでも同点の場合は引き分けとするが、トーナメントや順位決定戦などで勝敗を決する必要が有る場合にタイブレークが行なわれる。コイントスにて先攻チームを決めたあと、キックオフを行なわずに両チームが交互に相手陣25ヤードの地点から攻撃を行なう。基本的には得点の時点で勝敗をつけるが、最初の攻撃で先攻チームがフィールドゴールで得点した場合に限っては後攻チームにも攻撃機会が与えられる（変則サドンデス方式）。従来はコイントスで次のステップに進出するチームを決めていた。
リーグ戦（ラウンドロビン）で勝率が並んだ場合、当該チーム間の直接対決で成績が上の方を上位としており、これをタイブレークと呼ぶ。NBA及び国際バスケットボール連盟（FIBA）主催大会で採用されている。
NBAプレーオフ#シード順決定方法を参照。
5チーム以上勝敗が並んだ場合に行う1ゲームをタイブレークと呼ぶ。
1914年にインディアンスに入団。同年デビューし43試合に出場する。インディアンスでは二塁手・遊撃手のレギュラーとして守備面での貢献が大きかった選手である。4年目の1917年から二塁が定位置となり、以後1923年までインディアンスの正二塁手として試合に出ていた。初めて本塁打を放ったのはデビューしてから6年目の1919年のことだった。ワムズガンスを有名にしたのは、自身唯一の出場となった1920年のワールドシリーズにおいて、無補殺三重殺（unassisted triple play）を記録したことである。同年10月10日にリーグ・パークで行われたワールドシリーズ第5戦の5回表の出来事だった。相手ブルックリンの攻撃は無死一二塁。打者ウィリー・ミッチェルが打った打球は二塁のワムズガンスへのライナーとなった。捕球したワムズガンスはそのまま二塁を踏んで二塁走者のピート・キルダフをアウトにし、その後一塁から走りこんできた走者のオットー・ミラーにタッチ。たった一人で3つのアウトをとってしまった。ワムズガンスはその後もリーグ最多の犠打数を2度記録するなどチームプレーに徹し、1922年にはリーグ最優秀選手候補にも選ばれている。1924年にダン・ブーンらと共にレッドソックスにトレードされ2年間在籍、1926年にフィラデルフィア・アスレチックスで66試合に出場した後、マイナーリーグのカンザスシティへ降格しメジャーでのキャリアを終えた。1985年にオハイオ州レイクウッドで死去。
メキシコの農民エミリアーノ・サパタは亡命政治家のマデロと呼応して武装蜂起し、ディアス大統領を追放して革命の英雄となる。陰謀を乗り越えた彼はやがて大統領となるが、革命の理想が失われたことに気づいて故郷に帰る。行動をともにしてきた兄・ユーフェミオは栄光を捨てることが気に入らずに農民を痛めつけて反感を買い、殺害されてしまう。革命に幻滅したサパタは妻とともに山に隠棲する。やがて彼は仲間の裏切りにあい、おびき出され射殺されてしまうが、民衆の心の中に伝説として残ることになる。
幼少期をプエルトリコで過ごす。スポーツ（特にサッカー、ムエタイ、水泳）堪能。中央大学理工学部卒業中央大学大学院理工学研究科中退普通自動車、大型2輪免許、測量士補の資格を持つ。映像製作、作詞、絵画などの創作活動にも興味を持つ。趣味として読書が挙げられる。また、英語が得意で殺陣も堪能。バンド「Ordinary tales」 のVocal、作詞を担当。
小牧シティマラソン大会（こまきしてぃまらそんたいかい）は、愛知県小牧市で毎年1月～2月かけて行なわれるマラソン大会。パークアリーナ小牧を発着点とし、同施設のある小牧市中北部を周回する。第1回の開催は1990年（平成2年）2月。現在部門は、年齢・性別・距離の違いごとに12個設けられている。
オリジナルブランドの外食店「スペイン石窯パン 513BAKERY」「博多もつ鍋こいさん」や、フランチャイズブランドの外食店「アオキーズ・ピザ」「コメダ珈琲店」などの外食店舗運営を行う企業。愛知県、岐阜県、三重県、京都府、奈良県に店舗を展開する。前身となる株式会社ハーシーズを1994年に、株式会社コイサンズを2008年に設立し、2011年に合併。株式会社ハーシーズを存続会社とし、その存続会社の社名を株式会社コイサンズに変更した。（このため、設立時期が1994年となる）
スペイン石窯パン 513BAKERYは、同社が展開しているパン販売店チェーンである。店舗は三重県と愛知県に計12店舗を展開している（2016年10月現在）。100種類以上ある全ての商品が手作りで、各店舗に設置された石窯でパンを焼き、店舗ごとに販売している。また、店内にはイートインスペースが設けられており、その場で食べることもできる。看板等で使用されているキャラクターはアミーゴおじさんという名前で、一般公募でつけられた。2015年（平成27年）10月から2016年（平成28年）5月まで第42回先進国首脳会議（伊勢志摩サミット）関連企画として、三重県と共同開発した三重県産食材を使ったパン「みえパン」を毎月3種類ずつ、計21種類販売した。
博多もつ鍋こいさんは、同社が運営しているもつ鍋店である。松阪牛のもつを使ったもつ鍋などが特長。前身の料理店こいさんは1964年（昭和39年）の創業で、2008年の株式会社コイサンズ設立時にもつ鍋専門店としてリニューアルオープンした。
慶長8年（1603年）、高名な医学者で、皇室の典医や豊臣徳川の待医も勤めた曲直瀬正琳（まなせ しょうりん）が、大徳寺142世月岑宗印（げっしん そういん）を開祖として創建した。慶長14年（1609年）に火災により焼失するが、片桐且元(かたぎり かつもと)らによってまもなく再興された。創建当初は正琳庵と称していたが、「琳」の字を分けて現在の院号「玉林院」に改めた。寛保2年（1742年）、大坂の豪商・鴻池了瑛（4代目鴻池善右衛門）が、先祖とされる山中鹿之助の位牌堂として南明庵を建立するとともに、蓑庵・霞床席が造営された。大龍和尚・龍門和尚・無学和尚・大順和尚・拙叟和尚が知られている。 墓地には、曲直瀬正琳、山中鹿之介、片桐且元以下4代、有馬豊治、小出吉政、佐竹義宣の墓もある。
JR京都駅より京都市バス・大徳寺前（約30分）下車、徒歩
ボンボニエール（フランス語: Bonbonnière）は、もともとボンボン（Bonbon、糖衣菓子・砂糖菓子）を入れる菓子器を指す語。「ボンボン入れ」。同様の菓子器を指す言葉にドラジュワール（Drageoir）があり、こちらはドラジェ（Dragée。本来はアーモンドの糖衣菓子で、ボンボンの一種に含まれる）から来ている。ヨーロッパでは子供の誕生や結婚などの慶事に際して砂糖菓子が贈られることが多く、菓子器にも記念品としての性格が生じて、装飾性の高いものが生み出された。またここから転じて、祝い事に贈られる小物をボンボニエーレ（bomboniere）、ボンボニエーラ（bomboniera. イタリア語由来）とも言う。日本では近代以降、宮中宴会の記念品（引出物）として配布される意匠を凝らした菓子器・工芸品がボンボニエールの名で呼ばれる。
ボンボニエールあるいはドラジュワールと呼ばれる菓子器には、ボンボン、ドラジェをはじめとするさまざまな菓子や、香辛料などが入れられる。13世紀にはすでに、ボンボンやドラジェ、香辛料を提供するドラジュワールが存在した。ブルゴーニュの宮廷においては、食事の最後に食後酒（ディジェスチフ）が供される際、給仕長によって香辛料がドラジュワールに盛られて供された。18世紀には、細工の施された装飾性の高い菓子器が生み出された。
結婚式において、参列への謝意、祝い品への返礼、自分たちの誓いを表すといった意味で、新郎新婦が招待客に小物（現代の日本では和製外来語で「プチギフト」と呼ばれる）を贈る伝統はイタリアに由来するとされる。イタリアの伝統においては、婚姻に関する慶事（婚約、結婚）のほか、子供の誕生を記念して（洗礼や聖餐の際に）同様の小物が贈られる。贈り物にはアーモンドの糖衣菓子（イタリアではコンフェッティ confetti と呼ばれる。フランスのドラジェ）がよく使われる。これはアーモンドが子孫繁栄の縁起物とされてきたことに由来し、古代ローマに遡ることができる（ドラジェ参照）。菓子の入れ物として、クリスタルや陶磁器、時には銀製の器で作られ、これをチュール布やシルクなどで包み、リボンでくくる。小さなカードが添えられることもある。ここから、ボンボニエーラ（イタリア語: bomboniera）は、こうした贈り物を指す語としても使われている。フランスにおいても、こうした贈り物はさまざまな行事（結婚式や結婚の周年祝い）における伝統となっている。洗礼の祝いにおいて使われる引き出物はより大きなものとなっており、何種類ものドラジェを入れた箱を納めたものになっている。
日本での最初のゲイビデオは、1981年8月22日にフェスター・エンタプライズから発売された「青春体験シリーズ 少年・純の夏」（制作アポロン企画）である。ただし、それ以前にも個人で撮影された作品が売られていた可能性はあるが、未検証である。その後、多くのゲイビデオメーカーが設立され、今日に至っている。
日本における同性愛#春画と男色参照欧州などでも日本の春画が注目され始めているが、葛飾北斎（1760年-1849年）や歌川広重（1797年-1858年）などが男色を描いた作品を残している。江戸時代の春画3,500点を分析した調査によると、男性同士の作品は全体の3%であった。
男性ヌードの多くはアドニス（1952年）、薔薇族（1971年）などのゲイ雑誌のグラビアに掲載されてきた。1980年代半ば頃までのゲイ雑誌はオリジナル・モデルや外国誌からの転載が多くを占め、薄いぼかしやマジックの小さい点が一点だけ打ってあるのような修正しか施されていないことがあり、局部はほとんど露わになっていた。80年代後半頃からオリジナルモデルに加え、新作ゲイビデオのモデルも多く掲載するようになり、ゲイビデオには初めから修正処理されているのと、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件が起きて、警察の猥褻の取り締まりが厳しくなったこともあり、修正も濃くなっていった。
いつ頃からかは未検証だが、ゲイショップなどで生写真が売られ始め、生写真にはマジックで塗りつぶしただけの修正が施されていて、ベンゼンや除光液などで簡単に除去できた。10~15枚で1500~2000円程度のものが多く、今では違法な未成年と見られる少年が被写体として撮られた、少年愛を売りにした作品も多かった。
日本における最初の男性ヌード写真集は、1961年の『薔薇刑』だといわれており、写真家・細江英公が三島由紀夫の裸体を撮ったものである。1966年には矢頭保による『体道・日本のボディビルダーたち』（ウエザヒル出版社）が出ており、矢頭は『裸祭り』（1969年、美術出版社）、『OTOKO - Photo Studies of the Young Japanese Male』（1972年、Rho-Delta Press）も出している。ちなみに『体道・日本のボディビルダーたち』にも三島がふんどし姿で登場している。1972年4月には、薔薇族の出版元の第二書房から『脱いだ男たち』が刊行された。同写真集は初期の写真集には違いないが、日本初ではない。第二書房はまた別冊薔薇族として『青年画報』や木村健二写真集なども刊行していた。第二書房系のフェスターエンタープライズは1999年にもCD-ROM写真集「ふんどCD」を出している。その他のゲイ雑誌も別冊として写真集を出しており、東郷健のThe Gay（The Kenとして1978年創刊）は『木村光男 メイヤング』、『魔裸』（12号）、『性楽』（13号）、『性器の調べ』（14号、1984年発行）などを刊行し、デブ専誌になる前のサムソンも『少年美学』（1985年）を刊行した。1975年、写真集専業メーカーの「梵アソシエーション」（後に「梵アートハウス」に変更）から 波賀九郎写真集『BON〈梵〉』創刊号が刊行されて以降、同シリーズが人気を集める。モデルは日本男児が多かった。波賀は同シリーズに先立つ1973年、第二書房から『波賀九郎写真集〈梵〉』を出している。ちなみに梵アソシエーションは後にゲイビデオ制作に乗り出し、BONビデオというレーベル名でリリースしていた。1979年には「ストームプランニング」が設立され、東風終や若林靖宏の「クリエイターズ」（1983年）も後に続いた。ストームには「The 高校生」（1983年）、「16歳 亮の誘惑」（1983年）、クリエイターズは「ある正午の風景」（1984年）などの作品がある。両社とも芸術性を追求した作風で知られたが、全体的にクリエイターズは精悍な日本男児系、ストームはソフトな美青年系モデルを起用するなどカラーの違いがあった。その後間もなく両社ともゲイAV界に進出するが、クリエイターズは91年に解散しマンハウスに社名変更している。東風終は90年代に独立し、東風写真事務所を設立している。ストームは2003年にゲイビデオ制作から撤退した。その他、海外ではロバート・メイプルソープの作品が人気を集め、日本でも売られていた。
明治維新で西洋化される前の江戸時代には、男色（衆道）が庶民の間でも一般的で、特段珍しい行いではなかった。その為、男色を扱った作品は多い。井原西鶴の「好色一代男」「好色五人女」「男色大鑑」、十返舎一九の「東海道中膝栗毛（喜多八は弥次郎兵衛が身受けした馴染みの陰間）」、上田秋成の「雨月物語」に収められた「菊花の契」、「青頭巾」」、平賀源内の「乱菊穴捜」「根無草」等々、数多くの作品がある。戦後は男性同性愛小説は主としてゲイ雑誌に掲載されてきた。三島由紀夫が榊山保名義で、会員制同性愛雑誌「アドニス」の別冊小説集「APOLLO」に寄稿した「愛の処刑」などが有名。ゲイ雑誌「さぶ」では林月光のイラストや小説、なかたあきらや沢井新一らの小説が人気を博した。
風俗奇譚（1960年~）でデビューし、後に商業ゲイ雑誌に活躍の舞台を移した大川辰次、三島剛、船山三四、平野剛らが有名。大川は「薔薇族」の表紙絵を描き、三島は「薔薇族」から「さぶ」に移り表紙絵を描いた。その他にも田亀源五郎や長谷川サダオ、薔薇族やさぶの表紙などを描いた木村べん、薔薇族編集者で同誌のイラストなども手がけていた藤田竜、薔薇族の表紙を描いた内藤ルネ、薔薇族に一時期作品を掲載した山川純一、麻生寛らが有名。
ゲイ・ポルノ映画又はゲイ・ピンク映画（以下ゲイ・ポルノ）とは、ピンク映画の傍流の一つで、男性同性愛者（ゲイ）向けに制作されるものである。薔薇族映画と呼ばれた時期もあった。文献などによってはホモ映画、男色映画と呼ぶ場合もある。なお、一般映画においてもゲイを扱った映画があるが、そちらはゲイ・レズビアン映画を参照のこと。
製作配給会社として、ENKプロモーション（東梅田日活株式会社、以下ENK）とオーピー映画（大蔵映画子会社、2001年に親会社から製作配給部門が移管。以下オーピー）がある。ENKは大阪市で成人映画館（以下、成人館）を経営する傍らゲイ・ポルノの製作を行っているが、古くは日活ロマンポルノにおいて共同企画型のロマンポルノ作品（『不倫』曾根中生監督、1986年）や日活買取のピンク映画を制作しており、最近ではエクセスフィルム（新日本映像株式会社）においてピンク映画を製作している。また、オーピーはピンク映画配給大手である。
文字通り、男性同性愛者向けの性的な表現を含む成人映画であるが、監督・スタッフ・俳優などはピンク映画と重なる部分が多々ある。ピンク映画と異なり、男優が主演となる。登場人物はみなゲイかもしくはゲイの予備軍とするのが事実上のルールとなっており、これと濡れ場の回数以外は作品のカラーは監督や脚本家の裁量に任されている。ゲイという独特の縛りがあるものの、環境は主流であるピンク映画と酷似している。ゲイという条件が設定されているが、いわば「スタート」として設定されているため、ゲイそのものをテーマの「ゴール」とする一般的なゲイ映画とは違った視点を持つ作品やテーマをより深く掘り下げていく作品も多い。また、観客がゲイという当事者であり身近に抱える問題を取り上げる事もあるため、敢えて悲観的にはせず軽く客観的に見つめることができる様に仕上げるなど一般のゲイ映画とは大幅に違っている場合もある。たとえば、ゲイ・ポルノ初期の作品『ぼくらの季節』は、「ゲイのカップルが赤ん坊／子供を得る」という永遠のテーマを、時代的にゲイである事を隠して生きてきた彼らの父親達を交えながら、1980年代らしい明るいコメディ・タッチで描いている（なお、このテーマは一般ゲイ映画の『ハッシュ!』でも取り上げられており、ゲイ・ポルノにおいても『こんな、ふたり』池島ゆたか監督、1998年、ENKで再度取り上げられている）。さらにはゲイ・ポルノの裁量の大きさを活用して各種のパロディ作品（例えば007シリーズや『新世紀エヴァンゲリオン』など）やサイコ・ホラー（佐藤寿保監督作品など）、ミステリーなども作られている。ゲイ・ポルノとして初めてのピンク大賞を受賞した『思いはあなただけ～I Thought About you～』はゲイの探偵が活躍(？)するハードボイルド作品である。また、ピンク映画でも活躍している女流監督の浜野佐知作品のようにゲイビデオ並みのハードコアを目指した作品もある。このような作品群は、ゲイ・ポルノが決して社会派映画やポルノといった枠組みに捉われないエンターテインメントを指向している証拠であり、一般のゲイ映画とは一線を画する特徴でもある。初期には、こうした劇映画のほかにゲイ・シーンを当事者の許可を得て撮影したセミ・ドキュメンタリー作品も作られていた。またピンク映画同様、単なる成人映画を超えた作品もあり、海外の映画祭や東京国際レズビアン&ゲイ映画祭に出品した作品もある。
基本的にゲイを扱った性的な映画であり、ゲイが鑑賞する事を念頭に置くため男性が中心となる。映画鑑賞を目的とする観客や特定の男優のファン、映画そのものよりも専門館でのイベントやゲイ同士の交流を目的とする観客もあり、千差万別である。ゲイ・ポルノ上映館は専門化されており、ゲイ向けのストリップショーを開催したり（一般のピンク映画においても、1960-70年代にはストリップ併営という興行もあった）、発展場としての機能を設けている事も多い。また、大阪・堂山町（東梅田）（2011年閉館）、横浜・野毛町、東京・新宿二丁目（現在は閉館）などゲイの多く集まる歓楽街に立地しており、こうした地域の情報基地としての側面も併せ持つ。館内の売店や受付においてゲイ雑誌やゲイビデオ、ゲイ向けのアダルトグッズが販売されている事もある。また、休憩室に雑記帳が置かれることもあり、単なる出会いを求める書き込みばかりでなく、ゲイとしての悩みに対する応酬が書かれていたりすることもあった。ピンク映画以上に、ゲイのコミュニティと密着している事が、専門館の大きな特徴といえる。ゲイ・ポルノの作品数は主流のピンク映画に比べて非常に少ない。このため、成人館は一週間三本立ての上映を目安としているのに対し、専門館は二週間～一ヶ月で二本立てであり、再上映作品や一般ゲイ映画を上映する事もある（ただし、最近ではピンク映画の製作本数減少から、成人館でも新版（旧作）上映や日活ロマンポルノの再上映が増えつつある）。休日を挟んだ上映期間中の5日間程度、ストリップショーを同時開催することもある。
1982年、雑誌『薔薇族』編集長であった伊藤文學が、「自らの同性愛を悩みや異常性欲として捉えている人達へ、同性愛が間違った存在では無いという事を知らしめたい」という考えから同性愛者向けの映画制作を企画。この企画にいくつかのピンク映画関係者が賛同した。俳優の松浦康治が監督した同性愛者向けの映画作品三本立て（『白い牡鹿たち』『薔薇と海と太陽と』『薔薇の星座』）が、日本初の劇場用「ホモ映画」（当時の名称）として、大阪の東梅田シネマで公開されヒット。これを東映セントラルフィルムが買い付け、系列の東京新宿東映ホール1など、五大都市の成人館で1983年の正月映画として上映されて（公開は1982年12月11日）ヒットを飛ばした。因みに『薔薇と海と太陽と』は1981年9月に第二書房系のフェスターエンタプライズからゲイビデオとして売り出されていたものである。このうち、大阪での上映を担当した興行会社・東梅田日活が1983年、ENK名義で『巨根伝説　美しき謎』（中村幻児監督、大杉漣出演）、『薔薇の館　男男（ホモ）達のパッション』（東郷健監督）を発表し、恒常的なゲイ・ポルノの製作を開始する。当初、東梅田日活のみでの上映であったが、とくに『巨根伝説―』は話題となって全国の成人館で順次公開された。翌年にはENKがゲイ・ポルノ専門館である「東梅田ローズ劇場」を開館する。詳しい年数は不明であるが、新世界など大阪の繁華街を中心に専門館が開設された。また、この時期にはゲイ・ポルノの人気を目の当たりにした既存の成人館がゲイ・ポルノに掛け換わる事もあった。その後、1984年に大蔵映画がENKと提携し、ゲイ・ポルノの製作・配給を開始（第一弾は『黄昏のナルシー』小林悟監督、『アポロ MY LOVE』新倉直人監督…小林悟の別名義）。順次、大蔵系の専門館が大都市圏を中心に整備されていった。また、この上映館において、ゲイ向けのストリップショーが行われるようになった。様々な理由から本流のピンク映画が衰退時期に至った1990年代前半においても、専門館は映画・ショー鑑賞もさることながら「出会い」を求める観客達で混雑していたといわれる（この時期の専門館の風景は『シネマHOMOパラダイス』山本竜二監督、1993年、ENKという作品にもされている）。
しかし、ピンク映画同様、近年は観客動員数は下降線を辿っているといわれる。近年では映画祭に出品されるなど、その知名度や質はむしろ上昇しつつあるといわれるが、ピンク映画同様、客足には反映されていないとみられている。ゲイ・ポルノが評価されるのはもっぱら一般的な映画祭などであり、こうした観客を専門館に足に運ばせるのは環境的に困難であるし、また、専門館や配給会社もそれを望んでいない事も多い。こうした専門館は、ピンク映画以上にコミュニティに接近しているため、ゲイ達の取り巻く環境の変化も大きい要因となっている。専門館の特徴の一つである交流という面では、インターネットにはゲイ向けのBBSや出会い系サイトが登場し、携帯電話のコンテンツにもゲイ向けのソフトが現れている。また、発展場が地方にも設けられるようになり、都市部に限定される専門館に足を運ぶ必要が無くなった事も大きい。また、ピンク映画同様ゲイビデオが流通するようになり、専門のレーベルが数多く立ち上がったことにより細分化された性指向に対応出来るようになった。また、過激な描写も可能で、さらに完全なプライベート内で鑑賞できる事も大きく客足を低下させている原因と見られる。一般の観客が専門館に入る事は容易とは言い難い。これは、ゲイ・コミュニティの一端としての環境を壊したくないという考えからである。また、ゲイの観客側の性的指向を他人に知られたくないといったプライバシーに抵触する事もあり得るジャンルのため、専門館側の対応はデリケートといえる。一部の作品は、ビデオやDVDといった二次ソフトになっている。『巨根伝説－』のように現在は海外でのみソフト化している作品もある。
南北アメリカと、1種のみがユーラシアに生息する。全長9 - 20cm。嘴（くちばし）は細長くやや下に湾曲している。地上や、倒木の下などの狭い空間で、昆虫などをついばんで食べる。
キバシリ科はブユムシクイ科 Polioptilidae と姉妹群である。これらはウグイス上科 Sylvioidea から分離されたキバシリ上科に含まれる。かつて最大の属だった Thryothorus 属は多系統であり、互いにそう遠くはないがおそらく単系統は形成しない Pheugopedius・Thryophilus・Cantorchilus の3属と、系統的に大きく離れた単型属チャバラマユミソサザイ属 Thryothorus の計4属に分割された。
伝統的にはゴジュウカラ科 Sittidae・キバシリ科 Certhiidae・マネシツグミ科 Mimidae・カワガラス科 Cinclidae などと近縁だと考えられていた（このうち現在の分類でミソサザイ科と同じキバシリ上科に含まれるのはゴジュウカラ科とキバシリ科である）。Beecher (1953) はキバシリ科 Certhiidae と共にチメドリ上科 Timalioidea に含め、ウグイス上科 Sylvioidea に含まれたマネシツグミ科などとは区別した。Sibley & Ahlquist (1990) はウグイス上科内の拡大したキバシリ科にミソサザイ亜科 Troglodytinae として含めた。
花巻ケーブルテレビ（はなまきケーブルテレビ）は、1977年に開業した東北地方初のケーブルテレビ局である。2004年5月に日本のケーブルテレビ業者で全国初となる廃業が決まったが、同年7月にインターネット・サービス・プロバイダ「TikiTikiインターネット」を運営するエヌディエス（以下NDS）に事業譲渡を行い、放映再開された。2005年7月からは県内で初めてデジタルTV対応セットトップボックスでの新規受付とブロードバンドインターネットサービスを開始。
そのルーツはFM-7やPC-8801といった8ビットパソコンで発売されていた『3-Dゴルフシミュレーション』(1983年)に求められる。1989年、2Dと3Dポリゴンを融合したリアリティのあるフィールドを高速描画するシステムを「POLYSYS」と名付け、その技術を用いた第一弾として、オーガスタ・ナショナル・ゴルフクラブとライセンス契約を結んで開発された「NEW 3D GOLF SIMULATION1 遙かなるオーガスタ」（対応機種：PC-9801）がリリースされた。その後、「NEW 3D GOLF SIMULATION2」〜「NEW 3D GOLF SIMULATION6」が拡張コースとして発売され、家庭用ゲーム機では単独作品として移植された。このうち、『エイト レイクス G.C』（1990年）、『T&E SELECTION』（1990年）、『デビルズコース』（1992年）の3つはT&Eオリジナルのゴルフコースを舞台としている。さらに後にオーガスタ・ナショナル・ゴルフクラブで開かれているメジャートーナメントである「マスターズ・トーナメント」の名を冠した『マスターズ　遙かなるオーガスタ2』（1994年）がリリースされた。32ビットゲーム機が主流になると、多くの機種に移植され、描画の高速化、キャラクターの実写化、システムの改良などが行なわれた。ちなみに、爆笑問題の太田光はスーパーファミコン版をやり込んだようで、自身のラジオ番組で「（自分は）かなりの腕前」と発言していた。
日本国内で販売されたRD50は、いずれも道路運送車両法施行規則の第一種原動機付自転車に該当し、すべて日本国内で生産された。後述のとおり、5回のマイナーチェンジが行われ、そのうち1978年（昭和53年）のそれは大幅なものとなった。日本市場における後継車は、1981年（昭和56年）5月14日に発表されたRZ50（機種コード番号：5R2）。基本設計を同じくする派生車種として、ヤマハスポーツRD90（機種コード番号：464ほか）がある。
遅れていた自動二輪車用軽合金ホイール技術基準の認可が、ようやく1978年（昭和53年）4月1日付でなされ、日本国内でもキャストホイール装着のオートバイが販売できることとなった。同年6月に、ヤマハ発動機は他社に先んじて、日本市場にRD50SP（機種コード番号：2W1）ほか3車種を投入した。RD50SPは、先に発売されたRD50（工場呼称：RD50BJ8）をベースに、キャストホイールのほか、塗色、意匠、角形バックミラーならびに角形フラッシャーランプなどの独自の追加変更がなされ、塗色はコバルトブルーとニューパールホワイトの2色。運輸省型式認定番号はI-1364、工場呼称はRD50BDJ8。車体打刻番号の範囲は2U2-020101から2U2-040000までである。
1980年（昭和55年）には、点火装置をCDIに、ブレーキならびにクラッチのハンドルレバーをパワーレバーに、リヤブレーキに指針式ライニング摩耗インジケーターを新設、フラッシャーレンズの大型化などの変更が加えられ、機種コード番号も4M9に改められた。塗色はバウンティブルーとニューホワイトの2色。運輸省型式認定番号はI-1364、工場呼称はRD50CJ0。車体打刻番号の範囲は2U2-300101から2U2-320000までである。
ブラジル国内で販売されたRD50は、いずれもブラジル国内で生産された。基本設計を同じくするブラジル製派生車種として、RX180（機種コード番号：3V9）などがある。
九重連山の山腹、坊ガツルに一軒宿（山小屋）の法華院温泉山荘が存在する。ログハウスも存在し、また敷地内でキャンプも可能。標高1,303mの高所にあり、九州で一番高い位置にある温泉である。この温泉を含む旧久住町内の温泉は久住高原温泉郷と総称されており、竹田市の他の地域の長湯温泉及び竹田・荻温泉とともに、竹田温泉群として国民保養温泉地に指定されている。
開湯は約500年前である。1470年（文明2年）、英彦山より養順法印が入山して九重山法華院白水寺と呼ばれる修験道場を建立したことに始まる。多くの別院も持つ寺であったが、明治時代の廃仏毀釈や竹田岡藩による支援の停止などにより困窮、そして1882年（明治15年）の火事により建物の殆どが無くなった。この頃には登山客も多くなってきたので、それを機に山小屋をはじめ、現在に至る。
1945年（昭和20年) 長崎市生まれ。育英工高（現在のサレジオ高専）から私立瓊浦高等学校を経て、法政大学文学部日本文学科卒業。大学卒業後は、スポニチテレビニュース社（現在のスポニチクリエイツ）で、主にスポーツ、芸能番組の制作などを8年間担当した。その後、SUNデザイン研究所ヘ移り、ファッションイベントの制作に携わった。1979年（昭和54年) パリ・コレクションの撮影を契機に写真家に転向。以後、パリ、ミラノ、ニューヨーク、ロンドン、ソウル、東京と、32年間世界のファッションシーンを撮りつづけ、2010年（平成22年）を最後に海外のコレクション撮影を引退。2013年、第31回「毎日ファッション大賞」鯨岡阿美子賞を長年のパリコレ等の撮影とその功績により受賞。現在、日本国内のコレクションをはじめ、ファッション雑誌やデザイナーズブランド、アパレル・メーカー各社の撮影を中心に、コレクション関連の執筆もしている。東京コレクション(現, Amazon Fashion Week TOKYO)は第1回目の2006年春夏からオフィシャルカメラマンとして現在も行っている。
ブラフマンが「未展開の名称・形態」を展開することで、虚空から風、風から火、火から水、水から地の順番で五大が展開し、五大より身体が生じ、ブラフマンはアートマンとしてこの身体に入る。よって、アートマンは物質的な身体とは全く異なるが、人の個我（アートマン）はブラフマンと同一・不異である。「未展開の名称・形態」は、何とも言いあらわすことのできない未確定・未分化の状態にあるもので、物質的であり、純粋精神であるブラフマンと本質を異にするが、ブラフマンの中にあり、ブラフマンから独立した存在ではない。「未展開の名称・形態」から展開した諸現象・物質的な現象世界は、無明（アヴィディヤー、無知）によって仮にあるように見える虚妄、真実には存在しないマーヤー（まぼろし）のようなものである。シャンカラの思想の中で無明が占める意味は大きいが、彼は著作の中で十分な論理的説明を行わなわず、無明とは付託（adhyāsa 増益）であり、「付託とは前に知覚された甲が、想起の形で、乙の中に顕現することである」と簡潔に定義するのみだった。現象界の万物の本体は平等であるが、高下・善悪などの様々な違いがある（差別相、しゃべつそう）。人が経験する現実では多数の個我があるように見える。人は、統覚機能などのアートマンではない諸属性をアートマンであると思い、アートマンとブラフマンは別であると考える。こうした誤りは無明によるもので、無明によって人は迷い、自分という中心主体があるのだと思う。アートマンと非アートマンを区別できないことが、輪廻から抜け出せない原因である。ブラフマンだけが唯一で不二の実在者であり、これが真実である。誤った付託を滅し、アートマンを正しく認識し、個我（アートマン）がブラフマンと同一で、現象界が実在しないマーヤーであると悟ることで（明知）、無明は退けられる。これにより個我による縛りはなくなり、解脱が果たされる。知識のみが解脱の手段であり、一切の行為は無明に基づいているため解脱の手段にはならないとして否定した。知識と行為の両方が解脱に必要であるという知行併合論を退けたが、行為は心の浄化に相対的・間接的には役立つため、明知を得るまでは実践すべきとした。