geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
螺旋状にむいたライムの果皮をコリンズ・グラス（容量300〜380ml程度）の内側に垂らし、ホーセス・ネック・スタイルのように飾った上で、クラッシュド・アイス（砕いた氷）を詰める。そこにホワイト・ラム、オパール・ネラ・サンブーカ、ライム・ジュース、イエーガーマイスターをシェークしたものを注げば完成である。
1956年にミシガン州デトロイトで生まれた彼女は、バード大学で学び、1984年にニューヨークへと居を移した。彼女の作品はソロ演奏から大規模アンサンブルまで多岐にわたっている。その作品には、スタンダードなハープやエレクトリック・ハープの他に、フォーリーサウンド、フィールドレコーディング、アナログシンセサイザー、サンプラー、オシレーター、自家製楽器なども使用されている。いくつかソロでのレコーディングをしているほか、ビョーク、ジョン・ゾーン（COBRAでの公演を含む）、エリオット・シャープ、イクエ・モリ、ブッチ・モリス、ティン・ハット・トリオ、ジム・オルーク、フレッド・フリス、クリス・カトラー、リー・ラナルド、ネルス・クライン、ポーリン・オリヴェロス、アンソニー・ブラクストン、マトモス、オノ・ヨーコ、クリスチャン・マークレー、コートニー・ラブのバンドであるホールなどと一緒に録音や演奏を行ってきた。パーキンスは、No Safety、ニューズ・フロム・ベイブル、スケルトン・クルー、フレッド・フリスのレビューバンドであるキープ・ザ・ドッグなど、数多くの実験的なロック・バンドにメンバーとして在籍した。2008年3月に、フリス、パーキンス、カーラ・キールシュテット、マシアス・ボッシ、およびノルマン・コンクエストからなる、フリスが結成したクインテット、Cosa Bravaに加わった。パーキンスは、John Jasperse Company、Jennifer Monson、Neil Greenberg、Emmanuelle Vo-Dinh、BodyCartography Project、Jennifer Laceyといったダンス・カンパニーや振付師と頻繁に仕事をしており、「楽譜作成における持続的な業績」を認められてベッシー賞（Bessie Awards）を受賞した。また、パーキンスは1997年に現代芸術財団よりアーティスト賞として助成金を授与された。加えて、ビデオ・アーティストのJanene Higginsや、ビジュアル・アーティストのDaria Martin、Cynthia Madansky、Mandy McIntoshとも仕事している。
アメリカ西海岸のある町で、自動車修理工で糊口を凌いでいる若い男がいた。彼は運転技術に優れ、しばしば映画のカースタントマンをつとめ、夜には強盗の逃がし屋もしていた。彼はアパートの同じ階に住む人妻アイリーンと恋に落ちるが、ほどなく服役していた夫が釈放された。
2007年11月に『純真 完全版』で宇宙企画（メディアステーション）専属女優としてAVデビュー。2009年1月よりmillion（ケイ・エム・プロデュース）に移籍。同年4月の『電撃引退 イカセチャレンジ 綾波優』をもって引退。
渡辺徹の代表曲であり、オリコンチャートでの最高位は2位であるが、TBS系『ザ・ベストテン』では4週連続1位を獲得した（1982年11月18日 - 同年12月9日）。1982年の年間ランキングでは33位にランクインした。また、渡辺が当時『太陽にほえろ!』（日本テレビ）にてラガー刑事（竹本淳二）役でレギュラー出演していたこともあり、『ザ・ベストテン』では同ドラマの七曲署捜査一係のセットの中から、他の出演者が見守る中でこの曲を歌ったこともあった。渡辺の妻・榊原郁恵が司会を務めたフジテレビ系『ものまね王座決定戦』で松村邦洋が徹のものまねをして「約束」を歌唱したことがある（内容は滅茶苦茶な替え歌をねじ込んだものだった）。松村のネタ披露後、審査員の水前寺清子に「旦那様のものまねされた感想は?」と聞かれた郁恵は「正直複雑ですよね。でも正直（当時の徹と松村の）体つきは似てるんですよ」と述べていた。
二輪車メーカーのスズキやタイヤーメーカーのブリヂストン等のキャンペーンガールとして活動してきた。TVでは、飲料メーカーや化粧品メーカーのCM等、その他、バイク雑誌等、その他の企業の広告でモデルとして活躍してきた。趣味は読書、映画鑑賞、イタリア語、料理。特技はピアノ。姉が1人いる。
JavaによるWebアプリケーション作成では、開発開始時点や途中で環境やフレームワークの構成設定が必要である。そのコンフィギュレーションは XML ファイルとして切り出して設定しやすくし、構成設定をアプリケーションのコードに埋め込まないようにすることが多い。XML によるコンフィギュレーションはアプリケーション間の一貫性を高めるということで当初は歓迎された。しかし最近では、有効性は認めるものの、実際にXMLファイルの設定を修正するのは面倒だという人が多くなっている。アプリケーションが成長するにつれて、開発者はフレームワークのコンフィギュレーションを理解し、維持することに時間を費やすことになり、生産性を低下させる要因になっている。アプリケーションに機能を追加したり修正したりする度にXMLコンフィギュレーションも修正していると、アプリケーションの改良が遅くなり、生産性が低下する。Grails では、XMLコンフィギュレーションファイルの修正を不要にした。その代わり、フレームワークが規約を使ってアプリケーションのコードを調べる。例えば、grails-app/controllers フォルダ内の名前の最後が Controller となっているクラス（例えば BookController）は、MVCのコントローラと見なされる。対応するビューも無指定の場合は grails-app/views/コントローラ名/アクション名.gsp となる。ただし、設定が全くないわけではなく、データベースやログの設定などは ConfigSlurper の形式で grails-app/conf フォルダ内に配置する。ここの設定は GrailsApplication.config から読み込める。
従来のJavaによるWebツールキットでは、開発環境の整備は開発者が行わなければいけなかった。Grails は完全な開発環境を備えており、Webサーバ（Apache Tomcat）やデータベース（H2 Database）なども含んでいて、即座に使用することができる。全ての必要なライブラリはディストリビューションに含まれており、JavaのWeb環境も自動的に用意する。grails run-app で内蔵サーバーを起動できるが、この場合は、開発モードになり、ソースコードの変更は自動的にリロードされ、適用される。開発モードの場合、初期設定は、H2 Database のオンメモリデータベースとなっている。本番環境向けは、grails war で war ファイルにまとめ、Apache Tomcat などに配備することができる。
Grails はいくつかのクラス上で Mixin 経由の動的メソッドを用意している。Grails では Mixin はメソッドである。Mixin はクラスに動的に追加される機能であり、あたかもその機能がプログラム上でコンパイルされたかのように利用できる。この動的メソッドは、クラスを拡張したりインタフェースを実装したりすることなく、操作を実行できるようにする。Grails では、クラスの種類に基づいて動的メソッドを提供する。例えば、ドメインクラスはセーブ/削除/検索などの永続性操作を自動化するメソッドを持っている。
Grails は、MVCパラダイムにしたがって設計されている。ここでは、コントローラとビューについて解説する。モデル(ドメインクラス)については後述する。Grails のアプリケーションは、以下のような grails コマンドによって作成される。grails create-app myappこのコマンドによって、myapp ディレクトリ配下にGrailsアプリケーションに必要なディレクトリ構造やライブラリ等の雛形が生成される。
Grails はWebページの振る舞いを実装するのにコントローラを使う。以下のコードはコントローラの例である。 class BookController {    def list() {       [ books: Book.findAll() ]    } }1つのコントローラは複数のアクションを持ち、上のコントローラには list アクションがあり、データベース内の全ての本を含むモデルを返す。戻り値として 連想配列内で books を返しているが、これはビューから参照できる。上記例はビューのファイル名が無指定なので、grails-app/views/book/list.gsp になる。このコントローラを生成するには、grails create-controller book コマンドを使う。grails-app/controllers ディレクトリにクラスが作成される。コントローラクラスは作成するだけで Grails に認識される。list アクションは http://ドメイン名/myapp/book/list にマッピングされる。コントローラで XML や JSON などを返したいときは以下のように行える。 import grails.converters.* class BookController {    def json() {       render Book.list() as JSON    } }
Grails は GSP (Groovy Server Pages) と JSP をサポートしている。基本的には GSP を使用する。以下のコード例は GSP で書かれたビューであり、上記のコントローラが用意したモデル内の本のリストを表示する。<!doctype html><html>  <head>    <title>Our books</title>  </head>  <body>    <ul>      <g:each in="${books}">        <li>${it.title} (${it.author.name})</li>      </g:each>    </ul>  </body></html>デフォルトのファイル名の命名規則は grails-app/views/コントローラ名/アクション名.gsp であり、このビューはGrailsプロジェクトの grails-app/views/book/list.gsp として保存する。この位置に保存することで BookController と list アクションにマッピングされる。また、この位置に置くだけで Grails がこれをビューとして認識する。GSP では ${} の部分で変数やメソッドを利用できる。標準設定はエスケープされずにそのまま出力されるが、grails-app/conf/Config.groovy の grails.views.default.codec を html にすると、HTMLエスケープして出力される。
Grails は各種タグライブラリを提供するが、同時に自前のタグライブラリ(タグリブ)を簡単に作成できる。class ApplicationTagLib {  def formatDate = { attrs, body ->    out << new java.text.SimpleDateFormat(attrs.format).format(attrs.date)  }}この formatDate タグライブラリは java.util.Date オブジェクトを String にフォーマットする。このタグライブラリは grails-app/taglib/ApplicationTagLib.groovy ファイルに追加するか、ファイル名の末尾を TagLib.groovy として grails-app/taglib ディレクトリに置く。以下は、GSP で formatDate タグライブラリを使ったコード断片である。<g:formatDate format="yyyyMMdd" date="${myDate}"/> ダイナミックタグライブラリを GSP で使う場合、インポートタグを使う必要がない。ダイナミックタグライブラリはJSPファイルでも使えるが、GSPよりも若干作業が多い。
Grailsで扱うデータ(モデル)は、GORM (Grails Object Relational Mapping) と呼ばれるORマッピング機構を使ってデータベースに格納される。ドメインクラスは、以下のような grails コマンドを使って作成し、grails-app/domain ディレクトリ配下に配置する。grails create-domain-class myapp.Bookすると、ドメインクラス名を聞かれるので入力すると、適当なファイルが作成される。以下に Book クラスのコードを示す。 class Book {    String title    Person author }上のドメインクラスは、書籍名をString型の title、著者を Person型の author として持つデータモデルを定義している。GORMの機能によって、Grailsアプリケーション実行時にこのドメインクラスに対応するテーブル book がDB上に作成され、このテーブルは数値型の id、数値型のversion、 文字列型の title、 personテーブルのidへの外部キーである author_id の4つのカラムを持つ。Grailsアプリケーション開発者は、SQLをほとんど意識せず、ドメインクラスのメソッドとしてこれらのデータへのアクセスを記述することができる(もちろん、必要に応じてGORMのバックエンドであるHibernateが処理可能なHQLの形式でクエリを発行することもできる)。このように、ドメインクラスを作成するだけで、Grails によって永続化されたデータを管理できる。ドメインクラスに主キーのためのidとバージョン管理のためのversionが明示的に宣言されていない場合にもそれらを付加する機能は、Grails 0.3 以降の GORM で提供されている。
Grailsは、ドメインクラスからコントローラやビューを自動生成する機能も提供している。これはScaffoldと呼ばれる機能で、静的Scaffoldと動的Scaffoldの2種類のScaffoldが提供されている。静的Scaffoldを行うには、ドメインクラス Book を作成した後に以下のようなコマンドを使う。grails generate-all myapp.Bookこのコマンドによって、基本的な CRUD (Create, Read, Update, Delete) 操作をすべて行うことができる雛形が生成される。コントローラ BookController や、4つのビュー list.gsp、 create.gsp、 edit.gsp、 show.gsp などである。このScaffoldによって、Grailsアプリケーション開発者は、ドメインクラスを記述するだけで基本的なCRUD操作が可能なWebアプリケーションの雛形を得ることができる。また、コントローラに以下のように記述することで、任意のドメインクラスを動的Scaffoldすることができる。 class BookController {    static scaffold = true }動的Scaffoldは、静的Scaffoldのようなファイル生成を行わず、CRUD 操作を http://localhost:8080/myapp/book/ 上で提供する。
save() メソッドはオブジェクトをデータベースにセーブする。 def book = new Book(title:"The Da Vinci Code", author:Author.findByName("Dan Brown")) book.save()delete() メソッドはオブジェクトをデータベースから削除する。 def book = Book.findByTitle("The Da Vinci Code") book.delete()refresh() メソッドはオブジェクトの状態をデータベースに基づいて更新する。 def book = Book.findByTitle("The Da Vinci Code") book.refresh()ident() メソッドはデータベースからそのオブジェクトに割り当てられたIDを取り出す。 def book = Book.findByTitle("The Da Vinci Code") def id = book.ident()
count() メソッドは、指定されたクラスについて、データベース上のレコード数を返す。 def bookCount = Book.count()exists() メソッドは、指定されたIDのオブジェクトがデータベース上に存在するかどうかをブーリアンで返す。 def bookExists = Book.exists(1)find() メソッドは、指定されたオブジェクトクエリ文でデータベースから見つかった最初のオブジェクトを返す。 def book = Book.find("from Book b where b.title = ?", [ 'The Da Vinci Code' ])この場合のクエリ構文は Hibernate HQL である。findAll() メソッドは、データベースに存在する全オブジェクトを返す。 def books = Book.findAll()findAll() メソッドは、クエリ文を指定し、それにマッチした全オブジェクトのリストを返す。 def books = Book.findAll("from Book")findBy*() メソッドは、指定したパターンにマッチした最初のオブジェクトを返す。 def book = Book.findByTitle("The Da Vinci Code")または: def book = Book.findByTitleLike("%Da Vinci%")findAllBy*() メソッドは、指定したパターンにマッチした全オブジェクトのリストを返す。 def books = Book.findAllByTitleLike("The%")findWhere*() メソッドは、一連のパラメータにマッチした最初のオブジェクトを返す。 def book = Book.findWhere(title:"The Da Vinci Code")
GORMの永続性機構は Hibernate を使って実装されている。そのため、古いデータベースであっても標準の Hibernate mapping ファイルを使ってGORMクラスにマッピングできる。
Grails はJavaプラットフォーム上に構築されているため、Javaライブラリ、フレームワーク、既存コードベースとの連携が容易である。特に Hibernate ORMフレームワークとはクラスの透過的連携を実現している。したがって、Hibernate を使った既存アプリケーションを再コンパイルや再設定することなく、上述の動的永続性メソッドを使ってGrailsを使うことができる。その結果、Hibernate にマッピングされたJavaクラスのために scaffolding を設定できる。また、Grails Webフレームワークの機能は全て、これらのクラスとそれを使うアプリケーションに使用可能である。
第22師団は、日中戦争勃発後の1938年（昭和13年）4月4日に、占領地の警備や治安維持を目的として、第15・第17・第21・第23師団と共に編成された歩兵三個連隊制師団である。編成は留守第14師団、補充は留守第2師団が担当した。編成完結後中国大陸に派遣され中支那派遣軍隷下で武漢作戦に参戦し、その後第13軍隷下に移る。第13軍の下では杭州の警備に当り、中国の第3戦区軍を相手に1940年（昭和15年）に江南作戦、1941年（昭和16年）3月に太湖西方作戦や、浙東・皖浙で歴戦する。1942年（昭和17年）5月の浙贛作戦では衢県・広豊・広信を占領する。1943年（昭和18年）に金華を占領し同地の警備に移る。1944年（昭和19年）2月に第23軍隷下に移ることが決まり香港に向かうが、移動中に歩兵第86連隊等を乗せた輸送船が米軍の攻撃により撃沈される。香港に移った師団は大陸打通作戦の一環である湘桂作戦に従事する。1945年（昭和20年）から仏印に転用され明号作戦つづいてビルマ戦線に投入される。師団はタイのバンコクで終戦を迎える。師団の将兵には終戦後にベトミン軍に参加し対仏独立戦争で戦った者が多くいる。
葉暮橋は寄居町と長瀞町の境界の場所に建設されている、荒川の左岸側の斜面に設けられた橋長104.9メートル、幅員6.5メートル 支間長15メートルの7径間の鋼製桟道橋である。橋の形式は単純プレートガーダー橋（鋼鈑桁橋）である。歩道は谷側のみに設けられている。橋の伸縮継手は荷重支持型鋼製伸縮装置が使われている。橋は秩父方面に向けて地形に沿った緩やかな左曲線の橋となっている。すぐ山側を隣接して秩父鉄道が通る。また、橋の谷側は玉淀湖（荒川）である。親柱および高欄は谷側のみに設置されており、山側は橋が秩父鉄道の煉瓦製の護岸擁壁と一体化しているため設置されていない。コミュニティバスも含め、橋を通る公共交通機関は存在しない。橋の南詰（熊谷側）は熊谷県土整備事務所と秩父県土整備事務所との管轄の境界であり、それを示す標柱が立てられている。国道と称しているが国道140号は補助国道であり、全区間県管理である。
小アジア半島内陸部の中心都市アモリオンの出身。彼が異端のアティンガノス派の信者であったとする史料もあるが真偽は不明。若い頃にレオーン5世やスラブ人トマスなどと共に、テマ・アナトリコンの長官バルダネス・トゥルコスに仕えていたため、レオーンとは親友の仲にあった。また彼はアナトリコンの長官（バルダネス・トゥルコスなのかは不明）の娘を妻としている。レオーン5世が皇帝になると、彼は近衛部隊長官（ドメスティコス・トーン・エクスクビトーン）に任命される。しかし次第に両者の仲は険悪になり、820年12月にミカエルは逮捕された。だが時期が丁度クリスマスであり、ミカエルの処刑が1日延期されたため、この機会を利用してミカエルの支持者たちがレオーン5世を暗殺し、ミカエルが即位した。即位直後、スラブ人トマスが反乱を起こした（トマスの反乱）。トマスの側には海のテマであるキビュライオタイが参加するなど鎮圧に手間取るものの、ミカエル2世は第一次ブルガリア帝国を味方につけることで824年にこれを鎮圧した。しかしトマスの反乱によって艦隊がダメージを受けたことなどもあって、地中海におけるイスラーム勢力の侵攻に迅速に対応することができなかった。827年頃にはシチリア島で起きた反乱に乗じて北アフリカのアグラブ朝がシチリア島の攻略を開始する。また同じ頃クレタ島もアレクサンドリアからやって来たイスラーム教徒の侵略を受けた。権威づけのため、イサウリア王朝（シリア王朝）の第4代皇帝コンスタンティノス6世の娘のエウフロシュネと再婚した。また彼はレオーン5世が再開したイコノクラスム政策を継承したが、過激な弾圧は行っていない。
この章では、特定商取引法に基いて、特定継続的役務提供に関する用語や行為規制などについて説明する。説明の便宜上、法律「特定商取引に関する法律」（特定商取引法）、政令「特定商取引に関する法律施行令」、通商産業省令（現 経済産業省令）「特定商取引に関する法律施行規則」を、それぞれ単に「法」、「政令」、「省令」という。また、平成16年11月4日付の各経済産業局長及び内閣府沖縄総合事務局長あて通達「特定商取引に関する法律等の施行について」を「通達」という。
「特定継続的役務提供等契約」とは、特定継続的役務提供契約又は特定権利販売契約のことをいう。
役務提供事業者又は販売業者は、誇大広告をしてはならない。(詳細な規定あり）
主務大臣は、誇大広告か否かを判断するため必要があると認めるときは、その広告表示をした役務提供事業者又は販売業者に対し、期間を定めて当該表示の裏付けとなる合理的な根拠を示す資料の提出を求めることができる。広告表示をした役務提供事業者又は販売業者が、資料を提出しないときは、誇大広告とみなされる。
主務大臣は、不実告知か否かを判断するため必要があると認めるときは、その告知を役務提供事業者又は販売業者に対し、期間を定めて当該告知の裏付けとなる合理的な根拠を示す資料の提出を求めることができる。告知をした役務提供事業者又は販売業者が、資料を提出しないときは、不実告知をしたとみなされる。
香港の西九龍署・刑事課のバン刑事には、人々が内面に秘めた別人格（多重人格）が見えるという能力があった。被害者が殺害された状況を疑似体験することで犯人の人格に迫り、数々の事件を解決するバン刑事。だが彼の奇行は精神病と判断され、警察を辞めざるを得なくなった。5年後、バンの元に、若い刑事のホーが協力を求めて来た。ホー刑事が追っているのは、1年半前の「ウォン刑事失踪事件」だった。ウォン刑事と共に消えた彼の拳銃は強盗事件で使用され、死人も出ていたのだ。 ウォン刑事は、同僚のコウ刑事に殺されたと断定するバン。バンの目には、コウ刑事が７人もの多重人格であることが見えたのだ。しかし、情緒不安定なバンは、ホー刑事の警察手帳や拳銃を持ち去り、勝手に単独捜査を始めてしまった。コウ刑事は、ウォン刑事を殺して拳銃を奪った容疑者として、インド人の男を追っていた。バンの正気を疑ったホー刑事は、コウ刑事と共にインド人の逮捕に向かった。しかし、実はインド人が持っていたのは、コウ刑事が捜査中に落とした拳銃だったのだ。一連の事件は、自身の罪を隠そうとするコウ刑事の仕業だった。コウがホーも殺害するつもりだと気づき、ホーたちの後を追うバン。激しい撃ち合いの末、バンはコウやインド人と共に死亡した。一人だけ生き残り、バンの手から自分の拳銃を取り返すホー。ホーの中にもまた、拳銃を奪われた不祥事を警察に知られまいと図る別人格があったのだ。
父親は元プロ野球選手の福永栄助。九州学院高等学校卒業。早稲田大学政治経済学部政治学科（岩倉誠一ゼミナール第28期生）卒業。在学中はアナウンス研究会に所属。1998年にニッポン放送入社。スポーツアナウンサーとして、プロ野球・サッカー・競馬と各種スポーツ中継の実況を担当。2004年度より同局のMLB情報キャスターとしてニューヨークから最新のメジャー情報を伝えていた。2001年10月 - 2002年3月まで同局の「タモリのヨッ!お疲れさん フライデースペシャル」でアシスタントを務めた。「豆入りおかき」と言う別名がある。2006年3月までニッポン放送スポーツ部所属であったが、同局の再編に伴い2006年4月にフジテレビに転籍。2017年7月3日付で営業局に異動。
体験取材を基にした風俗情報誌。もとは『本当にあった浮気話』という月刊誌の増刊号扱いであったものが雑誌コードを取得し、2009年1月から月刊誌となった。2012年10月より隔月化。2019年4月10日発売の5月号で休刊。編集長の生駒は、主要コンビニチェーンからの成人誌販売中止発表を受けて休刊を決意したと述べている。コンビニでの売り上げが全体の9割を占めていた。
香川 景柄（かがわ かげもと、延享2年8月29日（1745年9月24日） - 文政4年9月28日（1821年10月23日））は、江戸時代中期の歌人。実父は山城国京都の松田対馬。養父は香川景平。養子に香川景樹、香川景欽、香川景嗣。通称は俊蔵や府生等多数。号は黄中。法名は浄阿。香川景平の養子となり梅月堂四世を継ぐ。
JTJ宣教神学校（英語：Jesus To Japan Mission Seminary）は、東京都台東区にある、穏健な福音主義のキリスト教神学校。1990年に設立された。「神学なき宣教は危険であり、宣教なき神学は空虚である。」 をモットーとする。
アフリカ中南部で話されているバントゥー語群の南東グループ(Nguni)に属しており、ツワナ語、北ソト語、ロズィ語に近い。レソトでは英語と並ぶ公用語であり、1993年のレソト政府による国勢調査によると、人口の約85%に相当する約149万3000人が話していることが分かっている。南アフリカ共和国ではアパルトヘイト政策が撤廃された1994年に公用語に加わり、11の公用語の一つとなっている。2001年の国勢調査によると、人口の約8%に相当する約400万人が母語としている。また、国勢調査の対象とはなっていないが、多言語使用が進んでいるヨハネスブルグやソウェト、ツワネなどを中心に、少なくとも500万人以上がソト語を第二言語、または第三言語としている。
父親の仕事の関係でドイツのフランクフルト・アム・マインで生まれる。母親は韓国人である。8歳からテニスを始める。アマチュア時代の2006年全米オープン、2007年全米オープン、2008年全米オープンでは主催者推薦でダブルスに出場している。2009年にプロに転向。2010年全米オープンで4大大会のシングルスに初出場した。2011年9月のベル・チャレンジではアンナ・タチシビリと組んだダブルスで準優勝した。2012年全豪オープンでは予選を勝ち上がり1回戦で マンディ・ミネラを 6-1, 6-1 で破り4大大会シングルスで初勝利を挙げた。2回戦で第4シードのマリア・シャラポワに 0-6, 1-6 で完敗した。ウィンブルドンでは第28シードのダニエラ・ハンチュコバを 6-4, 7-6(1) で破り初戦を突破した。9月の東レ・パンパシフィック・オープンでも予選を突破し2回戦でカイア・カネピを 5-7, 6-2, 6-3 で破り大会初出場で3回戦まで進出した。2013年全豪オープンでは3回戦でビクトリア・アザレンカに敗れた。全仏オープンでは3回戦で世界ランキング7位のペトラ・クビトバを 6-1, 7-6 (7) で破り4大大会で初めて4回戦に進出した。4回戦でエレナ・ヤンコビッチに 0-6, 2-6 で敗れた。イーストボーン大会では予選から勝ち上がり初めてシングルスの決勝に進出した。決勝ではエレーナ・ベスニナに 2–6, 1–6 で敗れ初優勝を逃した。2013年7月29日付のランキングで自己最高の24位を記録している。ハンプトンは2014年1月のASBクラシックを最後に公式戦出場から遠ざかっている。
ドイツは男子代表が世界有数の強豪であるが、女子代表も2003年W杯、2007年W杯連覇、オリンピック3大会連続銅メダル、UEFA欧州女子選手権優勝8回などの輝かしい成績を残しており、ノルウェー、スウェーデン、デンマークなどとともに欧州女子サッカーにおける強豪国の一つとして君臨している。地元で開催された2011年のワールドカップでは3連覇を目指すも、準々決勝にて日本に敗れ（その後日本が優勝）、ロンドンオリンピックの出場権も逃した。2015年のワールドカップでは4位となり、2016年のリオデジャネイロオリンピックでは初の金メダルを獲得した。
脱出術（だっしゅつじゅつ、英: Escapology）は、拘束具や閉鎖空間などから脱出してみせる奇術の演目である。脱出術を演じてみせる奇術師を英語圏では特にエスケープ・アーティスト (escape artists) と呼ぶ。 脱出術の対象となるのは、手錠、拘束衣、檻、棺、鉄箱、樽、かばん、燃えさかる建物、水槽などであり、ほかにも危険を予感させるものや、これらの組み合わせが選ばれる。
拘束具をつけられたり、閉じこめられた人間が脱出してみせるという演技は、長い時間をかけて演者たちによって培われてきた技術でもある。もともとは、脱出術単体で演じられるということはなく、消失や変身のような奇術を実現するために、その背後で行われてきたものである。1860年代には、体を縛っている縄をほどく技を持っていたダベンポート兄弟が、自分たちは拘束されているという印象を持たせながらその裏でこの脱出術を使っていた。もっとも彼らは奇術師というよりも、心霊現象を実現しているという触れ込みではあった。ジョン・ネヴィル・マスケラインのような奇術師は、このダベンポート兄弟が脱出術を駆使しているのを見抜き、仕掛けを再現してみせて超自然的な力を持っているという彼らの主張を論破した。とはいえ、この再現は公開の場で実際に脱出術をみせたわけではなく、それを言葉で説明して心霊術というより奇術師の秘密の技でもって脱出したのだと論じただけだった。それからさらに30年経って、ようやく純粋に脱出術だけが人前で演じられるようになった。脱出術をエンターテイメントとして認知させた人物として真っ先に名が挙がるのが、ハリー・フーディニである。彼は大がかりな拘束具や脱出困難な状況をいくつも考案し、そこから脱出してみせることでその名を高めた。フーディニは、自分が拘束具の扱いに長けているということやそれが脱出に必要である技術であるということを隠さなかったが、その詳細について詳しくは語らず、ミステリアスな雰囲気や観客の緊張感、不安感を大事にした。彼の脱出術は主に錠前破りや体の柔軟さで成り立っていたが、一方でそれを駆使して「メタモルフォシス」（人体交換）や「中国の水責め箱」のようなステージ・マジックを得意とした。これらは本質的には巧妙にデザインされた小道具によって成り立つ、古典的な演目であった。フーディニの功績もあって、脱出術の基本的なレパートリーは一通りそろったとも言える。例えば、手錠、錠前、拘束衣、郵便かばん、ビール樽、牢屋などである。「脱出術」に当たる英語そのものは、フーディニと同時代に活躍した、オーストラリアのノーマン・マレー・ウォルタースの造語だとされている。脱出術は時代を超えたマジックの演目となり、古典にさまざまな着想や変化形が生まれているが、当代において最もすぐれたパフォーマンスをみせたマジシャンでさえ、「現代のフーディニ」と呼ばれることが当たり前になっている。16世紀のニコラス・オーウェンは幽閉されていたロンドン塔からの脱出に成功し、2人のイエズス会士の仲間を牢獄から脱出させる手はずをとったため、脱出術を得意とするカトリックのマジシャンからは守護聖人として大事にされている。オーウェンはドン・ボスコと並んで、カトリックのゴスペル・マジック（マジックを利用して神のメッセージを伝えるジャンル）のパフォーマーにとっても大事な守護聖人である。
2004年には、イギリスのエスケープ・アーティストの認知度向上と国内の脱出術の保存を行うイギリス脱出術師協会（The United Kingdom Escape Artists) が結成された。構成メンバーは、プロのマジシャン、拘束具の収集家、熟練の錠前師、歴史学者であり、年次で総会を開いている。国際脱出術師協会(The International Escapologists Society)は主にオンラインで活動する団体で、国際的な水準で脱出術を取り扱う会報を月刊で発行している。エスケープ・マスターズ（脱出術師国際連盟）は有名なマジシャンであるノーマン・ビゲロウによって1985年に設立された。この組織の最上位にはトーマス・ブラックが就任し、組織運営および2001年からは会誌の編集発行も行っている。
ゼロ次元（ゼロじげん）とは、1960年代から1970年代初頭にかけて活動していた前衛パフォーマンスアート集団。「人間の行為をゼロに導く」をコンセプトに過激な全裸パフォーマンスを繰り返したことから、ネオダダや九州派、時間派といった当時の反芸術運動の中でも最左派に位置づけられる。「儀式集団・ゼロ次元」（ぎしきしゅうだん・ゼロじげん）とも。
多摩美術大学油絵科卒業後、公立中学校で美術教師をしていた加藤好弘（1936年 - 2018年）や岩田信市（1935年 - 2017年）を中心として、1960年（1958年との説もある）に愛知県名古屋市で結成。1963年元旦に同市中区栄の名古屋国際ホテル前にて、全員が道路に腹這いとなって行進するなどのパフォーマンスを行い、地元では一目置かれる存在となる。翌年には「なにを出しても、なにをしても可」をスローガンに、愛知県美術館で企画展「日本超芸術見本市」を実施する。その後、加藤が活動の幅を広げるべく東京都内に電気会社「ゼロ次元商会」（社員全員が「ゼロ次元」のメンバー）を設立し、連日のように仕事の後、「儀式」を行うようになる。特に、防毒マスクを着用し全裸のまま行進する「全裸防毒面歩行儀式」（新宿・紀伊國屋書店前にて）、都電を借り切り、車内で紐で縛った全裸の男女を乗せたまま走らせる「電車内寝体儀式」をはじめ、反社会的行為は週刊誌などにも大々的に取り上げられ、アート・テロリストとして世情を賑わせていた。日本万国博覧会（大阪万博）が行われる前年の1969年初めには、秋山祐徳太子、告陰、ビタミン・アート、クロハタなど他の前衛芸術集団らが参加し、反万博団体「万博破壊共闘派」を立ち上げる。当時学園紛争で騒乱の最中にあった、京都大学講堂屋上にて全裸のパフォーマンスを展開するが、これがマスメディアに報道されると官憲の知るところとなり、加藤以下演者が軒並み逮捕される。なお、この「儀式」の後、万博会場に全裸で突撃する予定であった。1971年に三里塚闘争下の空港建設予定地で開催された日本幻野祭に出演している。加藤らの逮捕後、全国で300人以上のメンバーを擁していた「ゼロ次元」も活動を終息せざるを得ず、1972年以降は休止状態となる。時代状況から政治的側面が強調されるあまり、これまで現代芸術史（とりわけ前衛芸術において）ではほとんど「ゼロ次元」の活動が検証されることがなかったが、近年においては黒田雷児や椹木野衣らによって再評価されつつある。
番組対抗戦形式で『笑っていいとも!』のオリジナルコーナー・ゲームで優勝チーム競う。出場番組は番組毎にチームを組み、出場番組は1月スタートの新ドラマ・新番組チームと『笑っていいとも!』チームなどである。毎年、4月（春）と10月（秋）の改編時期に年間2回生放送されている『笑っていいとも!春・秋の祭典スペシャル』とは異なり、「曜日対抗 いいとも!選手権」をベースとしたスペシャル版という趣旨であり、「スリッパ卓球」「ニャニャニャミュージック」「ボウリング」などを主に頭と体を使ったコーナー・ゲームで勝敗を競う。また、「笑っていいとも!春・秋の祭典スペシャル」と得点システムは異なり、各チーム所持している得点を賭けてゲームに挑戦。ゲームの勝利チームのみ、設定された倍率だけ得点が倍増して返ってくるが、残りのチームは賭け点が没収される（途中、クイズ等で得点が増える救済措置的コーナーも用意されている）。また、「笑っていいとも!」名義ではあるがはスタジオが新宿アルタではなく、港区台場フジテレビのV4スタジオから生放送されていた。新宿アルタからセットをまるごと持ってきて組み立てているため、ドラマ出演者がほとんどであることから、ドラマ収録のスタジオとの行き来だけで済むという利便性がある事でフジテレビからの生放送になったという事情がある。ドラマ収録の合間にそのまま出演者は出演することになるので、普段バラエティ番組に出演しない俳優・女優を出演させることが出来るという利点もあった。
太字が優勝チームを示す
マルチ画面に出題された「ある」or「なし」の単語から「ある」に共通するものを当てる。また、総合司会の中居正広（SMAP）より先に答えたら得点が貰え、遅ければ得点はなし。オッズは3倍。
なぞなぞクイズが出題されるので各チームが答えるゲームコーナー。オッズは2倍。
『新春祭』の企画終了の理由については詳しくは不明だが、視聴率が20%台をたたき出したにもかかわらず、2005年に前年比で0.3%を下回ったことも理由の一つとあげられる。2004年、2005年と続けて1月の第2月曜日の21時枠で放送していた『新春祭』はわずか2回で幕を閉じる形となった。代替として「新春祭」を発展解消（企画終了 → リニューアル）する形で2006年は、月9ドラマ『西遊記』の放送枠の確保の都合上、『新春祭』に代わる形で、1月7日 21:00 - 22:54（JST）の『プレミアムステージ』枠で、新春祭でこれまで行われてきた「1ピン倒し」等のボウリング企画のみをメインとした『中居正広の(生)スーパードラマフェスティバル2006』として放送。1月スタートの新ドラマ4番組のみで争い、いいとも!チームや総合司会であるタモリが不在であった等、『いいとも!』の形式ではなくなった（しかし、各ドラマの収録現場へいいとも!の各曜日アナウンサーがレポートに来ていた）。この番組は生放送で、司会者は中居正広（SMAP）と高島彩（フジテレビアナウンサー、当時）が担当した。なお、2007年も、月9ドラマ『東京タワー 〜オカンとボクと、時々、オトン〜』の放送枠の関係で、前回同様、1月6日21:00 - 22:54（JST）の『土曜プレミアム』枠で前述の中居の番組を「中居正広の(生)スーパードラマフェスティバル2007激突!スターボウリング」として放送した。その後毎年、奇数月（1月・7月）に『中居正広の(生)スーパードラマフェスティバル』を生放送し、偶数月（4月・10月）に「笑っていいとも!春・秋の祭典スペシャル」を生放送しそれぞれ、各月第1月曜日に放送し（第2月曜日に放送される事もあった）、2009年まで続いた。その『中居正広の〜』も事実上企画終了となり、また2010年より偶数月（4・10月、第2月曜日）に生放送していた『夜の笑っていいとも!春・秋のドラマ特大号』も2011年10月より企画変更し、同年10月10日に『タモリ・中居の手ぶらでイイのに…!?〜ドラマチック・リビングルーム〜』が放送された（半年後の2012年4月9日にその第2弾『タモリ・中居のコンビニでイイのに…!?〜ドラマチック・アウトドア〜』が放送された）。2012年1月4日には『ホンマでっか!?TV』で冬ドラマ対抗戦が行われた。
1991年にイスラム教へ改宗したため名前を「アブドゥル＝ラウーフ」に変えた。1990年のNBAドラフトでデンバー･ナゲッツに指名された後、1996年までナゲッツでプレイ、チームの主力として活躍した。1993-94シーズンには平均19.2得点、2.8リバウンド、4.2アシストと成績を伸ばし、MIP賞(最も改善されたプレイヤーに与えられる賞）を獲得した。1993年にはオールスターのイベント、スラムダンクコンテストに出場した。1994年と1996年にはフリースロー成功率がNBAトップとなった。その後、サクラメント・キングス、バンクーバー・グリズリーズでプレイした。NBAを離れた後、ヨーロッパでもプレイした。NBAを引退してから、生まれ故郷のミシシッピ州ガルフポートにモスクを建設してイマーム(指導者）となった。彼の目的はモスクをドラッグや犯罪から逃れるためのシンボルとすることにあった。サウジアラビアに渡り現役復帰し、2009年、日本のbjリーグ、京都ハンナリーズに入団。ヘッドコーチは同時期にともにNBAでプレーしたデービッド・ベンワーである（ナゲッツ時代の1993-94カンファレンスセミファイナルではベンワーが所属するユタ・ジャズと対戦した）。2009-10シーズンはベスト5に選出。
試合開始前のアメリカ国歌斉唱のときに立ち上がらなかったことでも知られている（星条旗は抑圧や、専制政治の象徴とイスラム教徒に見られていた）。1996年3月12日、NBAは彼を1試合出場停止にしたが、2日後にリーグと彼は妥協して国歌が演奏されている最中、イスラム教の選手がイスラムの祈りを立ったまますることができるようになった。
唐津市の都心部（中央地区）。昭和自動車の拠点である唐津大手口バスセンターが中心的な施設で、南方には中心商店街の唐津中央商店街や歓楽街の木綿町があり、北方には官公庁や公的施設のほか唐津神社がある。1980年代後半までは唐津で最も繁華な一角であったが、郊外への大型店舗進出により2000年（平成12年）に市内随一の百貨店であった旧まいづる百貨店が閉鎖して以後往年の賑わいは失われており、現在、唐津大手口街区再開発ビル（仮称）を中心に再開発の計画が進行している。大手口の名は近辺に唐津城の大手門があったことに由来する。行政区域の名称ではないが、市は頻繁にこの名称を用いている。
藩政時代のこのあたりは八軒町と呼ばれ、大手口広場に相当する範囲は柳堀だった。1897年（明治24年）に当初大手通りを貫く計画だった県道が計画を変更して肥後堀に沿って開通（現在の国道204号）。昭和に入る頃には肥後堀は民間払い下げのうえ全て埋め立てられ、1933年（昭和8年）に旧まいづる百貨店の前身となる大手百貨店が開業。以降、大手口は唐津の中心地域としての性格を強めていく。大手百貨店は1957年（昭和32年）にまいづる百貨店と名称を変更し、順次建物を増築。1974年（昭和49年）に最後の増築が行われ、地上7階地下1階の建物規模となった。1980年（昭和55年）には唐津大手口バスセンターが旧まいづる百貨店に隣接して開業。バスセンターはまいづる百貨店の建物と通路を介して連絡し、大手口は商業機能と都市交通機能の拠点としての役割だけでなく、中心市街地のランドマーク的役割を有するまでになった。しかし大手口の中心的存在となる旧まいづる百貨店は、最も古い部分は1933年の建築であったため建物として老朽化が進行し、十分な営業成績を挙げなくなっていった。また市街地の郊外化とともに大手口そのものの地盤沈下も進み、大手口交差点そばの大越百貨店はテナントビルとなり、1998年（平成10年）には同地区にあったダイエー唐津店（かつてのリーフ大越）がダイエーの経営悪化に伴い閉店。市民からは食料品の購買機能低下を危惧する声が高まり、その声に応える形でまいづる百貨店はダイエー唐津店跡にまいづる本店ショッピングプラザを2000年（平成12年）に開業させ、同時に旧まいづる百貨店を閉店した。閉店後、蛻の殻となった旧百貨店ビルは廃墟状態となり、「幽霊ビル」などと市民に俗称・揶揄され、周辺の早急な再開発を望む声が上がったが、最終的には10年近くの間、中心市街地に廃墟ビルが放置される事態となった。2006年に中心市街地活性化法の一部が改正されたことを受け、唐津市街地において商店街の活力を向上させることを主な検討目的として、唐津市まちなか再生推進グループが結成。旧百貨店ビルとバスターミナルを中心とした再開発が提案された。2007年（平成19年）には地権者による再開発の検討が始まり、翌年には大手口開発株式会社が発足。唐津市にも市街地再生推進本部が設置され、市街地再生を全庁横断的な課題として実践にあたる体制が整えられた。2010年（平成22年）に旧百貨店ビルとバスターミナルの解体が始まり、同年9月に解体を終える。2011年6月に再開発ビルが開業する予定である。
『地球戦争 THE WAR OF THE HUMAN』（ちきゅうせんそう ザ・ウォー・オブ・ザ・ヒューマン）は、小原愼司による日本の漫画である。『月刊!スピリッツ』（小学館）で2012年10月号から2015年2月号まで連載。単行本は小学館ビッグコミックスから、全5巻が刊行されている。話数カウントは、『第○報』。SF小説の古典、H.G.ウェルズの『宇宙戦争』を直接のモチーフとし、また登場人物はチャールズ・ディケンズの『オリバー・ツイスト』やルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』などにモチーフを得ている。
19世紀、万国博覧会開催に沸く大英帝国絶頂期のロンドン。そこに、突如火星から三本足を持つ機械（以下三脚砲台）が襲来し、人々を飲み込んでいく。孤児院で暮らすオリバーと上流階級出身のアリスは、その襲来から逃れるため逃避行することを決意する。
デヴィン・タウンゼンドの背景にある音楽はヘヴィ・メタル、ハード・ロックを中心にインダストリアル、グラインドコア、プログレッシヴ・ロック、アンビエント、ニュー・エイジ、など多岐に渡っており彼はプロジェクトごとに違うスタイルの音楽を作り出している。ただStrapping Young Ladの作品、ソロ名義の作品などどれにも共通しているのはウォール・オブ・サウンドと呼ばれる多重録音によるレコーディング技術を多用している点であり、これにより彼独特の厚みのある独特のサウンドが産まれている。
1972年5月5日、カナダのブリティッシュ・コロンビア州ニュー・ウェストミンターで産まれる。5歳の時にバンジョーを弾き始め、12歳でギターを始める。高校入学後Grey Skies、Caustic Thoughtなどのバンド活動を経て友人とメタルバンドNoisescapesを結成、デモテープを制作。デモテープは彼の手により幾つかのレコードレーベルに送られ、間もなくその中のひとつRelativity Recordsがデヴィン・タウンゼンドの才能に目をつけることとなる。Relativity RecordsのA&Rは当時すでに世界的に成功を収め著名なギタリストとして知られていたスティーヴ・ヴァイが彼のバンドのヴォーカリストを探しているのを知っており、デヴィンこそ新しいヴォーカリストにふさわしいと考え、Noisescapesのデモテープをスティーヴ・ヴァイに送った。ヴァイはデモテープを聞いてすぐにデヴィンの声を気に入り、彼にスティーヴ・ヴァイのバンドへの参加を申し込む。デヴィンは申し入れを受け、ヴァイのニュー・アルバム『Sex and Religion』（1993年発表）にヴォーカリストとして参加することになった。レコーディングが終了し、アルバムが発表されるとデヴィンはヴァイのワールド・ツアーにも参加。このヴァイにおけるデヴィンの卓越したヴォーカルとエキセントリックなパフォーマンスは多くのロック・ファンに驚喜をもって迎え入れられ、彼は優れたヴォーカリストとして広くロック・シーンに知れ渡ることとなる。ヴァイのワールド・ツアー参加の後、デヴィンはイギリスのハードロックバンドThe Wildheartsのサポートギタリストとして1994年のツアーに同行したり、カナダのエレクトロニック・ボディ・ミュージックユニットFront Line Assemblyのレコーディングにギタリストとして参加。またこの頃Metallicaのベーシストジェイソン・ニューステッド、Exodusのドラマートム・ハンティングと共にIR8という名義でデモを制作。このデモは2002年にジェイソンによってリリース（IR8とSexoturica2つのプロジェクトのコンピレーションアルバム）されるまで公の場に出てくることはなかった。
The Wildheartsのツアーに同行していた1994年、デヴィンは自身の手による音楽を作りたいと考え始めデモを制作。結果Century Media Recordsと契約したデヴィンはStrapping Young Ladの名でプロジェクトを立ち上げレコーディングを開始。1995年『Heavy as a Really Heavy Thing』をリリース。ここで彼は全ての曲の作詞、作曲、プロデュースを手がけ、演奏はヴォーカルとギターを担当する。1997年にはドラマーにDark Angel、Deathで活動していたジーン・ホグランを迎え2ndアルバム『City』をリリース。スラッシュ・メタルにインダストリアル要素を取り込んだStrapping Young Ladのヘヴィな音楽性は多くのヘヴィ・メタルファンから支持され、数々のヘヴィ・メタル専門誌からも賞賛された。Strapping Young Ladでの活動の一方で、彼はソロ名義でのアルバム制作も進める。1996年にレコーディングされアルバムは完成するがレコードレーベルとの契約が出来ず、デヴィンは自身のレーベルHevyDevy Recordsを設立しアルバムをリリースすることにした。1997年、ソロ名義としては初のアルバム『Ocean Machine: Biomech』をリリース、翌1998年には『Infinity』を続けてリリースする。（ヨーロッパ、アメリカではInsideOutより、日本ではSonyよりリリース）Strapping Young Ladでのヘヴィな音楽性とは違い、ソロ名義での音楽性はハード・ロックにプログレッシヴ・ロックやアンビエントの要素を取り込んだメロディアスかつ重厚なスタイルであり、また『Infinity』ではThe Wildheartsのジンジャーと共に"Christeen"を制作するなど、ポップなアプローチも見せている。また、1995年には地元バンクーバーの音楽仲間3人とPunky Brüster名義で『Cooked on Phonics』というストーリー仕立てによるパンク・ミュージックのパロディーアルバムを制作、1996年にHevyDevy Recordsからリリースしている。
Strapping Young Ladの『City』発表後、デヴィンはソロでの活動に専念する。2000年にStrapping Young Ladのメンバーでレコーディングに臨んだ『Physicist』を、2001年に『Terria』をリリース。『Terria』ではそれまでにないアンビエントやプログレッシヴなアプローチによりプログレッシヴ・ロック・ファン層から支持を集める。2001年、活動を休止していたStrapping Young Ladの活動再開を宣言、2003年にセルフタイトルアルバム『Strapping Young Lad』をリリース。アメリカビルボードのHeatseekersチャートで97位と、初めてアメリカでのチャートインを記録している。まだ同年Strapping Young Ladと平行してレコーディングをしていたDevin Townsend Band名義のアルバム『Accelerated Evolution』もリリース。レコーディングメンバーは地元バンクーバーの無名ミュージシャンがオーディションにより集められ、ここでのメンバーはその後デヴィンのソロ名義での活動に大きく貢献することになる。2004年にダーク・アンビエントへの強いアプローチを見せた『Devlab』をHevyDevy Recordsのメールオーダーで販売。翌年の2005年にはStrapping Young Ladで『Alien』を、2006年にDevin Townsend Band名義としては2作目の『Synchestra』をリリース。しかしここまで精力的に活動をしていたデヴィンであったが、同年7月のStrapping Young Ladの『The New Black』のリリースとそれに伴うフェスツアーにおいてデヴィンはStrapping Young Ladの終了宣言をし「家族と共に過ごすため」としばらくはツアーを行わないことも宣言した。表舞台に姿を見せなくなったデヴィンであったが、2006年にはアンビエントにアプローチした2つ目の作品『The Hummer』をやはりHevyDevy Recordsのメールオーダーでリリース。2007年には自身の子供が出来たことをきっかけに、Ziltoidという架空の宇宙人か主人公によるストーリー仕立てのアルバム『Ziltoid the Omniscient』をDevin Townsend名義でリリース。しかしこのアルバム発表に伴うツアーなどは先立ってのデヴィンの宣言の通り全く行われなかった。2009年までの間に、デヴィンは自身の音楽制作ではなく他バンドのプロデュースを多く手がけている。最初は彼がプロデュースする作品は彼のバンド仲間や友人関係にあるバンドに限られていたが、2002年Soilworkの『Natural Born Chaos』をきっかけにLamb Of God、Darkest Hour、Gwar、Bleeding Throughなどをプロデュース。プロデューサーとしても高い評価を受ける。