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リミックスとは、一度ミキシングした音楽を再度バージョン違いへのミキシングや、質感・楽器バランスの調整の為にもう一度この作業をやり直す作業の事。各音声トラックのミキシング作業自体はリミックスも通常のミキシングも全く同じであるが、新たな素材を付け加えたり元の素材と入れ替えたりするなど、楽曲のサイズや進行なども変えるケースがあり、リミックスの定義は多種多様となる。ミキシング後に行われる音声調整としてのマスタリング作業を再度行うリマスタリング工程よりも、ミキシングそのものをやり直す為に音質の変化やバランスへ細かく再調整が行えるため、ミキシングのオリジナル・バージョンとの差を劇的に変える事も可能になる。元々は同じ楽曲、アルバムが複数の国で発売される際にその国からのオーダーに合わせたバランス（モノラルからステレオなど）に変更したり、シングル盤とアルバム盤に収録されるミックスで微妙なバランス違いを作る等の意図で行われていた。ビートルズの本国イギリス盤と輸出先のアメリカ盤での違い等が分かりやすい例である。オリジナル・バージョン発表から時間が経ち、音量バランスのとり方や編集技術の変化、音質傾向の流行の違いなどマーケットの要望に伴い、ベスト・アルバムとして発表する際に同時代の音質に合わせる為や時代ごとに異なる各楽曲の音質統一の為にも行われるようになった。1960年代〜1980年代等、古い時代の大物アーティストの作品ではベスト盤に限らずオリジナル・アルバムまでもリミックスされるケースもある。ザ・ビートルズの『4人はアイドル』と『ラバー・ソウル』がCD化の際にジョージ・マーティンによって4チャンネルのマルチトラックから新たなステレオ版にリミックスされているのが代表的な例である。但し旧譜の場合にはリミックスよりもデジタルリマスター（リマスタリング）の方が圧倒的に多く、リミックスされるのはむしろ稀である。現在では上記の原義を超え、オリジナル・バージョンから全く違う音を加えたり元の素材を大幅に削除するなど積極的に改変し、全く別のバージョンを作成するという意味でもこの用語は用いられている。「ダンス・リミックス」、「トランス・リミックス」等のように多産的に発表されることも多い。一般的にはこの派生の意味の方が広まっている。この意味でのリミックスについてはリミックス、マッシュアップ及びダブの項を参照のこと。
3．Nc3　Nf6　4．Bg5　Ne4　5．cd　Nxc3　6．bc　Qxd5　7．Nf3　Bg4　8．Qb3白の3手目では3．Nf3と指す手もある。以下3．…　Bg4　4．Qa4　Bxf3　5．ef　e6　6．Nc3　Nge7と進行する。この手順中白の5手目で5．gfと指すのも良い手である。また白の4手目で4．edと指すのは1904年に指されたテェチマン対チゴリン戦で白のテェチマンが指した手で、以下4．…　Bxf3　5．dc　Bxc6　6．Nc3　e6　7．Bf4　Nf6と進行し26手でテェチマンが投了した。テェチマン対チゴリン戦の白の7手目で7．e4と指す手も定跡にあり、この場合の黒の7手目は7．…　Bb4である。なお白の3手目で3．cdと指すのは3．…　Qxd5　4．e3　e5　5．Nc3　Bb4と進行し黒の駒の展開が良くなる。黒の3手目では3．…　dcと指す手もある。白の4手目では4．Nf3と指す手もある。以下4．…　Bg4　5．cd　Nxd5　6．e4　Bxf3　7．gfと進行する。白の5手目で5．Nxe4と指すのは5．…　de　6．d5　e6!　7．dc　Qxg5で黒の駒の動きが良くなる。この手順中白の7手目で7．Bxd8とクイーンを取っても7．…　Bb4+でクイーンを取り返される。
竹花 光範（たけはな みつのり、1943年10月4日 - 2008年2月12日）は、日本の法学者。駒澤大学法学部教授。専門は憲法。長野県出身。
早稲田大学政治経済学部卒業後、同大学院政治学研究科修了。小林昭三に師事する。駒澤大学副学長を歴任（2002年4月-2006年3月）。第9代憲法学会理事長。同僚の西修と並び、改憲派の急先鋒として知られた。
『セーラーファイト!』は、1993年（平成5年）から1996年（平成8年）まで中京テレビの深夜番組『今甦る!昭和ヒーロー列伝』内で放送されていた特撮作品。全22話。番組のディレクター兼司会を務めていた喜井竜児の監督作品で、昭和40年代 - 50年代の特撮へのオマージュとなっている。1997年（平成9年）には続編のオリジナルビデオ『セーラーファイト!甦るマルサン怪獣帝国』をリリース、2003年（平成15年）12月20日には続編ドラマ『セーラーファイト!2003』が放送されている。2004年（平成16年）2月6日には過去作品をすべて収録した『セーラーファイト!コンプリートDVD』が発売されている。ジャケットイラストは開田裕治が担当。2014年（平成26年）には誕生20周年記念として公式サイトを設置し、また全22話（「マルサン帝国」「2003」を除く）がYouTubeを通じて無料公開、さらに新作WEB版の製作を発表し、同年9月から翌2015年（平成27年）4月まで、全8話が月ー公開された。また、その続編が劇場版として引き続き制作され、同年10月に東京・大阪・名古屋の3ヶ所で公開された。
『今甦る！昭和ヒーロー列伝』は90分枠で昭和時代の特撮ヒーロー番組を3話放送する番組だったが、元の番組は各話24分程度なので、CMの時間を含めても10分程度の時間が余ってしまう。当初はディレクターである喜井のトークで穴埋めをしていたが、『トリプルファイター』を取り上げた際に「こんなんだったら僕らでも撮れるよね」と思い立ったことから企画が始まった。そのため、『今甦る！昭和ヒーロー列伝』で放送された初期シリーズはオープニングテーマも含めて1話4分程度の超短編である。出演者は、『今甦る！昭和ヒーロー列伝』のスタッフと番組内で行った募集に応募してきた一般視聴者。名古屋のローカルテレビ局のみで見られるオリジナルヒーロー番組という点では後にブームになった「ローカルヒーロー」の走りともいえる。「ファイト!」というタイトルではあるが、喜井のインタビュー記事によると「アクションやると着ぐるみが痛むでしょ。痛んだ着ぐるみを補修する費用が捻出できないから、なるべく闘わないように闘わないようにしてたんです(笑)」とのことで、本格的なアクションシーンはほとんど無い。登場人物たちのセリフは当初オールアフレコで、役者本人ではなく代々木アニメーション学院名古屋校の生徒が吹き替えで担当していた。のちにマミズ参謀、宇宙刑事ケンちゃん、マホ隊員、Dr.フージィが自身でアフレコするようになった。なお、マミズ参謀役の真水稔生は、のちにスカウトされ、役者としてプロデビューしている。
大日本帝国陸軍では軍属は傭人（ようにん）、雇員（こいん）、判任官、高等官の4階級に大別されていた。このうち、高等官は軍人でいう将官、佐官及び尉官級、判任官は准士官及び下士官級である。ちなみに判任官以上の軍属は、全体の3％程度であった。なお、これらの階級区分は海軍の軍属もほぼ同様である。
大日本帝国海軍では、軍艦には、傭人と総称される理髪師や洗濯夫が搭乗していた。彼らは艦内編制上「運用科」に所属し戦闘時は応急処置に動員された。その他「歯科担当艦」とよばれた軍艦には歯科医が搭乗しており、「奏任官扱い」つまり士官に準じる身分・待遇で勤務していた。なお、彼らは文官もしくは嘱託職員の身分であった。その後太平洋戦争の激化に伴い、一部の軍属の文官から武官への転官が行われた。法務官→法務士官、歯科医→歯科医官、技手（読み方は「ぎて」、技官・技術者のこと）→技術士官などである。また軍属は戦闘には積極的には関与しないが、戦闘によって死亡すると戦死とされ靖国神社に合祀されるのは軍人と同様であり、特に著しい功績があった際には軍人と同様に金鵄勲章が授与されることもあった。その他、軍人の物とは異なる独自の制服・制帽・階級章が制定されていた（これらの点は陸軍の軍属も同様である）。海軍の軍属は軍属徽章を着用していた。士官待遇用から傭人用まであり、徽章の裏面には識別番号が刻印されていた。徴用を受けた商船の船員の場合、海軍と船会社の契約にもとづいて派遣された関係であり、太平洋戦争（大東亜戦争）中期までは非軍属の民間人という取り扱いがされていた。しかし、1943年（昭和18年）1月に行われた閣議決定により、陸海軍の徴用船員は、原則として軍属とすることに変更された。戦時中にこのような変更がされたため、恩給などの待遇に隔たりが生じた。なお、戦後の戦傷病者戦没者遺族等援護法においては、1953年の改正により、民需船舶船員も含め船舶運営会船員は一律に「軍属」として支給対象に含まれることとなった。
「自衛隊の隊員」には、自衛官以外にも、防衛事務官・防衛技官等が含まれるが、「軍属」などといった自衛官以外の自衛隊の隊員を総称する語は使用されていない。文民統制を前提とする日本では、国家安全保障の計画立案における中心は「国民の代表者」たる「政治家」（文民）であり、「背広組・官僚」（文官）と「制服組」（自衛官）は専門家として助言等を行うことになる。なお現在の自衛隊においては、旧日本軍と異なり自衛官以外の防衛省・自衛隊職員に制服・階級章・記章類は原則として制定されていない。ただし職務の内容によっては自衛官の被服に準拠した作業服およびこれに類する被服が着用されることはある。
通常の駐屯地・基地以外の自衛隊関連施設には自衛官による警衛とは別に防衛事務官の守衛が配置されていることがある。守衛の事務官には制服が存在するが、これは陸上自衛官の制服と同じデザインで生地の色は黒色、帽章や釦はいぶし銀色の物である。また、技官にはグレーのジャンパー型の作業服が貸与されている。
日米地位協定の第1条(a)は、「日本国の領域にある間におけるアメリカ合衆国の陸軍、海軍又は空軍に属する人員で現に服役中のもの」を「合衆国軍隊の構成員」（members of the United States armed forces）と規定しており、これには一般に軍属と呼ばれる文官や非戦闘員も含まれている。一方で第1条(b)では、「合衆国の国籍を有する文民で日本国にある合衆国軍隊に雇用され、これに勤務し、又はこれに随伴するもの（通常日本国に居住する者及び第14条1に掲げる者を除く）」を「軍属」（civilian component）と定義している。したがって日米地位協定は、字義に反して、軍に属さない民間人を「軍属」と呼んでいることになる。在日米軍の「軍属」は軍の直接の指揮下にはないため、軍規や軍法は限定的にしか適用されず、軍命による強制力もない。
2016年4月に沖縄県うるま市で発生した事件を受け、2017年1月16日より「軍属」の定義と範囲の明確化が実施された。新しい協定では、地位協定第一条（ｂ）に規定する資格を満たすことを条件として、以下の者に軍属としての地位を付与すると明記されている。　a. 予算上の資金により雇用される在日米軍の文民の被用者。　b. 在日米軍の監督下にある歳出外資金により雇用される文民の被用者。　c. 合衆国軍隊が運航する船舶及び航空機の文民の被用者。　d. 在日米軍に随伴し、及びこれを直接支援するサービス機関（合衆国サービス機関及び米国赤十字等を含む。）の人員であって合衆国軍隊に関連する公の目的のためにのみ日本に滞在している人員。　e. 合衆国軍隊に関連する公の目的のためにのみ日本に滞在している合衆国軍隊に雇用されていない合衆国政府の被用者。　f. 次の要件を満たすコントラクターの被用者。　　1） 合衆国政府の正式な招請により、また、合衆国軍隊に関連する公の目的のためにのみ日本に滞在しているコントラクターの被用者。　　2） 合衆国軍隊の任務にとって不可欠であり、かつ、任務の遂行のために必要な高度な技能又は知識を有しているコントラクターの被用者。当該コントラクターの被用者は、次のいずれかの要件を満たす。　　　a) 高等教育又は専門的な訓練及び経験を通じて技能又は知識を取得していること。　　　b) 任務の遂行のため、合衆国により承認された情報取扱資格を保持していること。　　　c) 任務の遂行のため、合衆国の連邦省庁、合衆国の諸州、合衆国の準州又はコロンビア特別区によって発行された免許又は資格証明書を保持していること。　　　d) 専門的な任務を遂行するため、合衆国軍隊により緊急事態において必要であると認定され、日本での滞在が91日未満であること。　　　e) 合同委員会により特に認められること。　g. 地位協定第二十条2の規定に従い維持される軍用銀行施設を運用する被用者。　h. 合同委員会によって特に認められる者。また、通常日本国に居住する者が軍属の構成員から除かれることを再確認し、これを徹底すること、さらに合衆国政府は全てのコントラクターの被用者が軍属の構成員としての資格を有するかについての確認を毎年行い、その進捗を日本国政府に報告することなども合意された。
軍属という語は軍隊に所属する者の総称として使用されることがあるが、旧日本軍における用語としては誤用である。前述のとおり、軍人以外で軍隊に所属する者が軍属であり、強いて言うならば「軍隊に所属する文官および雑役」を軍属と呼ぶことが妥当である。このため、軍人軍属を総称する英語の "military personnel" の訳語としては不適切であり、正確には "civilian personnel" あるいは "civilian worker for the military" と表現されなくてはならない。一方で、在日米軍を対象とする日米地位協定における「軍属」は "civilian component" の訳語として用いられており、軍組織に属さない一般公務員や軍関連企業の従業員を指している。言葉本来の意味からすれば明らかな誤用であるが、条約に明記された文言である故に、これらもまた「広義の軍属」として解釈・定義されるものであろう。
刑事ドラマ（けいじドラマ）は、主に刑事（もしくは警察官）を主人公とするテレビドラマのジャンルの一つ。警察ドラマ（けいさつドラマ）とも呼ばれ、主に犯罪事件の捜査と解決を描く物語が展開されるドラマである。
警察を舞台とする日本の映像作品としては、1950年代からシリーズで製作された映画『にっぽんGメン』や『警視庁物語』があり、製作した東映はこれを刑事ドラマの原点として紹介している。これを受け、日本テレビが日本で初の刑事ドラマとして1957年9月より『ダイヤル110番』、NET（現在のテレビ朝日）が日本初の1時間連続ドラマとして1961年10月より『特別機動捜査隊』の放送を開始した。『特別機動捜査隊』は、少数（5人）チームの刑事たちが現場に急行して事件を解決に当たるという迅速な展開が、人気を集めた。刑事ドラマのスタイルに大きな影響を与えたという点で、制作者である東映自身は「日本の刑事ドラマのルーツと言える作品」であるとしている。なお、それまでのドラマにおける警察は私立探偵が解決する推理ドラマの脇役もしくは明治・大正~戦前、戦中の言論弾圧に駆り出された影響で、反体制・反骨精神による犯罪を犯す者に対しての権力・圧政の象徴としての「敵役」、終戦直後の混乱期における警察力の低下による「やられ役」が多く、扱いは決して良いものではなかった。視聴率30%を越える人気を博した『特別機動捜査隊』は、その後も多くの刑事ドラマ作品が製作される起点となったばかりでなく、『大江戸捜査網』のように、現代劇刑事ドラマのチーム捜査の展開が取り入れられた時代劇も制作された。1980年前後から、アメリカで捜査員がコンビを組んで、捜査中の掛け合いを売りにする「バディ作品」が制作され始め、日本でも『俺たちの勲章』、『噂の刑事トミーとマツ』を皮切りに、『あぶない刑事』や『相棒』のように長期シリーズとして放映される作品も制作されている。他方、アメリカでは『鬼警部アイアンサイド』のように、一人の刑事の人間性を追った刑事ドラマも制作され、日本でも『はぐれ刑事純情派』や関西ローカルではあるが大阪府警察を舞台にした『部長刑事』シリーズ（朝日放送）のように長期シリーズ化した作品も制作された。現在では刑事ドラマの無いクールは無いとも言われる定番のジャンルである。作品によってはシリーズ化される等、長期にわたって制作・放送されるものも多い。人気の理由について、事件や警察という題材が視聴者にとってあまり身近ではないことで、いくらか現実離れした設定や物語であってもリアルさを感じられることや、基本的に1話完結（=事件解決）するスタイルにより、物語を1話見逃しても視聴を続けやすいという安心感などが挙げられている。また、『太陽にほえろ!』がヒットして以降は、出演者が番組を降板する際殉職（=犯罪捜査中に死亡）することが定番であったが、1990年代以降の作品ではそうした事例は少なくなっている。民放の全国ネットで放送されている連続ドラマには警視庁ないし同管内を舞台にしている作品が多く、次いで神奈川県警察ないし同管内（特に横浜市内）、京都府警察ないし同管内（特に京都市内）と続く。また、『部長刑事』シリーズのように、一部のシリーズを除き大阪府警が「応援」という形で制作に関わっているケースもあった。1970年代から1980年代にかけてのレギュラー作品では、特別版として地方や日本国外を舞台とした作品がたびたび放送されていた。
現実に存在する警察組織をモチーフにしている刑事ドラマでは、基本的には実際の捜査活動に近い手法で事件を解決する様子が描かれる。その一方、ストーリーの展開の都合や視聴者へのわかりやすさなどのため、現実とは異なる捜査・警察が描写されることも多い。例えば、刑事たちが捜査状況を整理しようとホワイトボードに被害者の写真を貼ったり情報を書き込んだりする場面が多く登場するが、実際にはホワイトボードなどを使わずに口頭で連絡しているという。また、ドラマでは警察車両を使用した捜査活動（容疑者の追跡、張り込みなど）が多く見られるが、実際に警察車両を使った捜査はごく少数に限られるという。さらに、殺人事件などの重大事件については警察本部の捜査第一課が指揮する捜査本部が必ず設置され、所轄警察署の刑事課単独で捜査することは絶対にない。また、1970年代から1980年代にかけての刑事ドラマにおいては、犯人を逮捕する過程で相手を殴ったり銃を発砲したりする描写が盛り込まれた作品が多かったが、実際にそのような状況が生じることは少ない。なお、架空の捜査部署・警察署が舞台となる場合も多いが、前述の『特別機動捜査隊』放送開始後には警視庁に「機動捜査隊」が設置されたり、新設される警察署の名称が『踊る大捜査線』の「湾岸署」と類似する「東京湾岸警察署」となるなど（詳細は東京湾岸警察署#名称および東京湾岸警察署#架空の作品との関わりについてのエピソードを参照）、現実の警察組織に刑事ドラマが間接的に影響を与えた例もある。
九州国際大学時代は、大学通算20勝を挙げ、1999年、JR九州に入社した。当時のJR九州では田崎昌弘がエースとして活躍していたが、注目の左腕として期待された。しかしなかなか結果を残せず、腰の回転を意識するために一時はアンダースローにも転向した。2003年に再びスリークォーターに戻してからは球速も伸び、日産自動車九州の補強選手として都市対抗初出場を果たすなど実績を残した。2004年の都市対抗九州予選ではエースとしてチームの九州第一代表獲得に貢献し、樋口自身も予選MVPに選ばれた。大会でもチームの勢いは続き、JR九州としては門司鉄道局時代以来68年ぶりのベスト8を達成した。秋の日本選手権九州予選でも第二代表を獲得したが、大会では1回戦で敗れた。しかしこの1シーズンで一躍社会人球界屈指の左腕として名を挙げ、2004年のドラフトで中日ドラゴンズに自由枠で入団した。
29歳でのプロ入りで即戦力として期待されていたが、プロ入り後はヘルニアに悩まされた。1年目の2005年は一軍登板がなく、オフには1500万円から800万円と、新人選手としては異例の野球協定に定められた上限を超える減俸となった。その後も一軍で登板することがないまま、2007年に戦力外通告を受け、現役を引退。自由枠での入団ながら2004年の中日ドラフト指名選手で唯一一軍出場がなく、退団・引退も10巡目指名の鎌田圭司と並んで一番早くなってしまった。
引退後は、球団職員（一軍サブマネージャー）として球団に残った。
アフリカ大陸、北アメリカ大陸、南アメリカ大陸沿岸部、ユーラシア大陸南部、アメリカ合衆国北西部、オーストラリア、カナダ西部、スリランカ、ニュージーランド
最大種はハイイロペリカンで全長170センチメートル。翼開張330センチメートル。体重11キログラム。メスよりもオスの方が大型になる。羽色は灰色や白。初列風切は黒い。嘴は大型で長く、下嘴から喉にかけて袋状に伸長する皮膚（咽喉嚢）がある。重心が胃にあり、大量の獲物を胃に入れた状態でもバランスを崩さずに飛翔する事ができる。ペリカンは、前後に頭の位置をシフトさせることによって、重心を変化させてバランスを維持する。また、両翼にある1対ないし3対程度の羽根をエルロンのように動かすことで、左右のバランスを調整している。卵は白い殻で覆われる。ペリカンの気嚢は、翼先端まで伸びている。
沿岸や湖沼などに生息する。食性は動物食で、主に魚類を食べるが、甲殻類を食べることもある。水面で獲物を水ごと咽喉嚢に含み水だけを吐き出して捕食し、モモイロペリカンなどは集団で魚群を追い込み捕食することもある。カッショクペリカンは空中から急降下して水中の獲物を捕らえる。他の鳥類（鳩など）を捕食するという報告もある。繁殖様式は卵生。オスが巣を作る場所を決め、その場でメスに求愛する。メスが営巣し、オスは巣材を運ぶ。集団繁殖地（コロニー）を形成する。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は約1か月。育雛も雌雄共に行う。卵を複数個産んだ場合でも巣立つ雛は通常1羽で、巣立った幼鳥も生後1年以内に大半が死亡する。
ペットとして飼育されることがある。人によく馴れ、ときには、主人のもとに魚を持ってこさせたりするほどにしつけることができる。古くは、マクシミリアン皇帝が飼育したペリカンは、80年以上生きたとされている。肉食であるペリカンの肉は臭く、味は非常にまずいため食用に向かない。アメリカンインディアンはペリカンを猟獲し、その袋を加工して、財布やタバコ入れなどを制作していた。18世紀にはそれらの一部がヨーロッパに輸出された。淘鵝油は、ハイイロペリカンの脂肪油であり、通常、秋または冬に捕獲し、化膿性のできもの、腫れもの、悪性のでき物、風疹や湿疹の疼痛に用いる。ペリカンの油脂はインド、ペルシアでも古くから用いられた。ペリカンが胸に穴を開けてその血を与えて子を育てるという伝説があり、あらゆる動物のなかで最も子孫への強い愛をもっているとされる。この伝説を基礎として、ペリカンは、全ての人間への愛によって十字架に身を捧げたキリストの象徴であるとされる。このようなペリカンをキリストのシンボルとみなす記述は、古くは中世の著作にも見つけることができる。ペルーのモチェ文化において陶製のペリカン像が発見された。カッショクペリカンかそれに近い種をモデルにしている可能性がある。鵜の字は、日本では鵜飼いなどに用いる鵜を指すが、もともとはペリカンの意である。アラビア語では、呼称としてal-qadusが用いられていた。この語がポルトガル語でalcatruzとなり大型の海鳥広範を指すようになり、英語でアホウドリ類を指すalbatrossの語源となっている。ハイイロペリカンやホシバシペリカンは、漁業と競合する害鳥とみなされることもあり、開発による生息地の破壊、漁民によるコロニーの破壊により生息数が減少している。
ブラジャーとウエストニッパーが一体化したもの。さらにストッキングを留めるためのガーター紐がついたものはスリーインワンと呼ばれる。コルセットと同様に着用者のウエストを細く見せ、バストの補正を強化する役目を果たす。ストラップが無く、ブラジャー部分のカップ形状もハーフカップとなっているものがほとんどで、胸元の開いたドレスなどの衣服の下に身につけられることが多い。下着ではなくアウターウェアとして作られているビスチェもある。また、ビスチェ形態の上着にスカートを組み合わせたビスチェドレスというドレスもある。
食事シーンのロケ地は、1998年当時に東京都渋谷区元代々木23-11パーク代々木上原1Fで営業していた、ウエストパークカフェ代々木上原店である。本人の体調が悪いにも関わらず、朝から撮影を行って大量のメニューを食すことになり辛かったという。2016年現在のウエストパークカフェ代々木上原店は、東京駅前やその他区域への店舗拡大に伴い既に休業済みである。外観はPV撮影当時の姿を保っているものの、屋内は物置部屋のような状態になっており、PV撮影当時の面影は無い。当該店舗の営業再開の目処も立っていない。この店舗が存在する地区は、PV撮影当時から閑静な住宅街である。
2002年にAntinos Records(後年、Epic Recordsより再発)から発売された映像集DVDであるten.cut.plus./clips 1996-2001によると、PV撮影当時のウエストパークカフェの住所,営業時間,メニューの例は下記の通りである。このメニューの例には、実際にPVの食事シーンに登場したメニューの一部も含まれる。
先天盲（せんてんもう、Congenital Blindness）とは、先天的（生来盲）または乳幼児期（早期失明）に視力を失い、視覚経験の記憶がない状態をいう。早期失明に関しては概ね2-6歳くらいまでに視力を失うと視覚体験の記憶がないとされているが上限をもっと上にとる者もいる。一定以上の晴眼期間をもった後に失明した場合は中途失明という。
ハンブル・パイによるカヴァー音源は、1974年に発売された7作目のアルバム『サンダーボックス』に収録された。こちらのバージョンではよりR&B色が強まっていて、コーラスでThe Blackberriesのカーリーナ・ウィリアムズ、ベネッタ・フィールズ、ビリー・バーナムが参加している。
アジア太平洋アウトゲームスはアジア太平洋地域のLGBTアスリートが参加する総合競技大会の名称。ワールドアウトゲームズの地域限定版として開催され、同性愛者国際スポーツ連盟が主催している。
ソフトウェア工学知識体系（SWEBOK）は IEEE Computer Societyスポンサーによるソフトウエア工学調整委員会の成果物です。ソフトウェア工学知識体系は、ソフトウェア工学の専門家における知識の集積を記述する包括的用語です。ソフトウエア工学のようなこれから発展する規律さえ包含する完全な体系を一つのドキュメントに収めることは通常不可能なことから、ソフトウェア工学知識本体をガイドするニーズがあります。このガイドは、ソフトウェア工学はソフトウェア工学だけでなく、その他の関連した規律についての知識を持たなければならないけれども、一般に受け入れられる知識体系のサブセットを識別し、記述する方法を探すでしょう。
Cem Kanerとグラディ・ブーチは、そのドキュメントは改善される得ると公に表明した。そのドキュメントはソフトウエア・エンジニアの共通の見方を正確に反映し、かつ専門家の定義しようとする努力を認識していないかもしれない。Notkin、Gorlick、及びShawのレポートは、前向きではなかった。ACMは、良く知られるように、その作業がライセンスを要求するため使われることにかかわることからSWEBOKプロセスから手を引いたドイツの科学者は、SWEBOKが英語で発行された情報源を尊重しかつ正確に英語のガイドをサポートする。他の著者を含む他のバージョンは、フランス語、日本語、及びアラビア語が利用可能である。  ソフトウエア工学のための知識体系を定義するその他の努力は、公式にはソフトウエア工学2004(SE2004)と命名された『Computing Curriculum Software Engineering (CCSE)』である。その違いは、SWEBOKは実践者が実務の4年後に持ちべき知識を定義するのに対し、SE2004は、ソフトウエア工学の学部生が卒業に際し（数学、一般工学原理、及び他の関係領域の知識を含んで）処理すべき知識を定義する。
14歳の時に友達と池袋のサンシャインシティを歩いているところスターダストプロモーションにスカウトされる。当時は高校受験を控えており、なおかつ芸能界入りを父親に猛反対されたこともあってすぐには所属しなかった。高校入学後父の許しを得て所属し、16歳で芸能活動を始める。当時自身も全く興味がなかった芸能界入りを決意したのは「経済的理由」であった。現在の芸名は、かわかみじゅんこの漫画 『GOLDEN DELICIOUS APPLE SHERBET』（〈ゴールデン デリシャス アップル シャーベット〉短編集『少女ケニヤ』収録）の登場人物、「柴崎 紅」（しばざき こう）に由来する。
デビューは1998年7月4日に放送された番宣番組『倶楽部6』（TBS）。1999年放送の日本リーバ（現ユニリーバ・ジャパン）の「ポンズ・ダブルホワイト」の「ファンデーションは使ってません」という台詞のCMで注目される。以後は映画『バトル・ロワイアル』や『GO』での演技が評価され、数々のテレビドラマや映画に出演している。特に『GO』での演技は高く評価され、日本アカデミー賞 最優秀助演女優賞、キネマ旬報ベスト・テン 最優秀助演女優賞をはじめ、その年の映画賞を総なめにし、女優としての地歩を築くこととなった。主な出演映画代表作は、『バトル・ロワイアル』（2000年）、『GO』（2001年）、『黄泉がえり』（2003年）、『世界の中心で、愛をさけぶ』（2004年）、『メゾン・ド・ヒミコ』（2005年）、『日本沈没』『県庁の星』（2006年）など。2007年には妻夫木聡と共演を務めた『どろろ』が公開。同年、コメディ作品である『舞妓Haaaan!!!』で阿部サダヲ、堤真一と共に主演を務め、捨てられた恋人を追いかけて舞妓になるという風変わりなOLを演じた。翌2008年には主演作『少林少女』、福山雅治とダブル主演の『容疑者Xの献身』が公開。2010年、小川糸の小説を映画化した『食堂かたつむり』で主演を務めた。2013年には、自身もファンと公言する名探偵コナンの劇場版『名探偵コナン 絶海の探偵』でゲスト声優を務めた。また同年には、全編英語の台詞に挑戦した『47RONIN』のヒロイン役でハリウッド映画デビュー。2014年、劇団ひとりが初監督をして話題となった『青天の霹靂』に出演し、芸人である恋人をあたたかく見守るヒロインを好演した。主な出演ドラマ代表作は『GOOD LUCK!!』（2003年）、『オレンジデイズ』（2004年）、『Dr.コトー診療所』（2003年・2004年・2006年）など。いずれも高視聴率を記録した。特に『GOOD LUCK!!』は最高視聴率37%を記録し、柴咲の影響で整備士を志願する女性が急増した。2007年に放映された『ガリレオ』も大ヒットし、映画化もされた。2010年、フジテレビ開局50周年記念作品のラストである三谷幸喜脚本の『わが家の歴史』で主演を務めた。2013年には『ガリレオ』のスピンオフ作品である『ガリレオ XX（ダブルエックス） 内海薫 最後の事件 愚弄ぶ』で主演を務め、「内海刑事がもっと見たい」というガリレオファンからの要望に応える形となった。2015年『○○妻』で女優歴17年目にして初めて単独での連続ドラマ主演を務めた。2017年には、第56回NHK大河ドラマ『おんな城主 直虎』で主人公の井伊直虎を演じ、NHKドラマ初出演にして大河ドラマの主演を務めた。
歌手活動を始めるきっかけはニッポン放送「グローバーのウラナイ!」での「柴咲コウで、夢の印税生活!!」というコーナーが元であり、デビュー曲の歌詞はリスナーから募集したものだった。ユニバーサルミュージックから2002年にシングル「Trust my feelings」でデビュー。2003年、RUI（ルイ）の名義でリリースした映画『黄泉がえり』の主題歌「月のしずく」が100万枚（ミリオン）を超える大ヒット曲となる。オリコンチャートでは最高位1位、年間チャートでも5位を記録した。翌2004年には、ドラマ『世界の中心で、愛をさけぶ』の主題歌「かたち あるもの」（最高位2位）が60万枚を超える大ヒットを記録し、年間チャートでもトップ10入りした。ほとんどの曲は柴咲自身が作詞を担当しており、「影」（最高位2位）や「invitation」など、本人による歌詞は原作の内容をよく理解して作られており、作詞に関する評価も得ている。2008年、初のベストアルバム『Single Best』『The Back Best』を2枚同時リリース。オリコン初登場1位を獲得した。2007年には福山雅治とのユニットKOH+として、福山と共演した『ガリレオ』の主題歌「KISSして」、2008年には同じく福山と共演した映画『容疑者Xの献身』の主題歌「最愛」をリリースした。2011年11月23日にはDECO*27とTeddyLoidと共にgalaxias!としてミニアルバムを発売した。2011年7月号の『音楽と人』で、「甘美な孤独 呟くが如く」という連載がスタートしている。彼女にとっては初の雑誌の連載である。2014年8月5日、VOCALOID技術を用い、柴咲コウの声をベースとした歌声合成ソフトウェア「ギャラ子NEO」がヤマハより発売された。2014年8月27日発売のシングル「蒼い星」より、レコード会社をビクターエンタテインメントへ移籍した。2015年6月17日、初のカバーアルバム『こううたう』を発売。2018年、全世界向けに英語詞の楽曲「Blessing」を制作し、国外活動の際のアーティスト名としてMuseK（ミュゼック）を名乗ることを発表した。
2016年にエンタメ・コマース事業を行うレトロワグラース株式会社を設立、CEOに就任した。2018年には「衣・食・住」をテーマとし、企画・デザインなどプロデュースを全面的に手掛けたファッションブランド「ミ ヴァコンス（MES VACANCES）」を立ち上げ、プレオーガニックコットンなどを使用した衣類を発売した。このほか化学調味料不使用のレトルト食品ブランドなどを発売した。2018年7月6日、環境省の環境特別広報大使に任命され、9月19日には同大使として伊勢神宮に「月のしずく」の生演奏を奉納した。
柴咲は2013年2月5日にオフィシャルファンクラブを起ち上げた。名称は開設当初会員に募集したが、大好きな猫と自身の本名の一字を合わせた「猫幸組」（ねこうぐみ）とした。さらに、ファンクラブ会員の事は「コネコウ」（子猫幸）と呼んだ。
柴咲は2016年11月18日に衣食住の製品をプロデュースし、かつ自身のプロモーションも行う「レトロワグラース株式会社」を設立して代表取締役に就任したが、猫幸組の運営もそちらに移管した。すなわち、ファンクラブの運営を柴咲自身が行っている。さらに2017年7月1日、猫幸組を発展させて「WEB COMMUNITY SPACE『KO CLASS』」（ウェブ コミュニティー スペース 「コウ クラス」）とした。有料会員限定公開で双方向にコメント可能なブログ（タイトルは「こうつむぐ」）を綴る、会員限定で抽選の誕生日会を開催する、コンサートの良席を割り振る、出演作の試写会に抽選で無料招待する、などのサービスを行っている。
阿南市羽ノ浦地区の北西部、阿南市と小松島市との境目に位置し、徳島市・小松島市・阿南市のベッドタウンとして利用される。東側・南側は阿南平野が広がっており、西側は山地・北側は丘陵地になっている。土地利用は主に東側と西側は住宅地、南側はママの店パル羽ノ浦店などの商業地、北側は農地であり、混在している。交通の要であり、国道55号を軸にして、徳島県道128号阿南羽ノ浦線・徳島県道136号宮倉徳島線・徳島県道172号羽ノ浦停車場線・徳島県道276号勝浦羽ノ浦線が分散している。東側は羽ノ浦町中庄、南側は羽ノ浦町岩脇、西側は羽ノ浦町春日野・小松島市立江町、北側は大林町・小松島市坂野町と接する。
1989年　総合芸能学院テアトルアカデミーに入所。同年、民話芸術座にて全国の小中学校を周り役者修行。1991年　北海道深川市にて俳優武内文平に師事し演技を学ぶ。1992年　札幌の演出家イナダ氏主宰の劇団『劇団イナダ組』の旗揚げに参加。1994年　のちの『CREATIVE OFFICE CUE』会長鈴井貴之氏の劇団『OOPARTS (劇団)』へ移籍。同時にローカルタレントとしてTVの深夜番組やラジオのレポーター等を始める。1996年　独立し劇団『ジー・ウイルス』を結成。以降10年間主宰として全作品の作・演出を務める。メディアでは深夜番組のMCやナレーターなどを務め、裏方として放送作家もこなした。また、タレントスクールや専門学校の講師なども務める。2006年　主宰劇団を解散。翌年専属で劇団イナダ組に14年ぶりに復帰。2015年　この年から3年連続で同劇団の新宿シアターサンモールにての公演に参加。同公演では水曜どうでしょうのプロデューサー藤村忠寿氏と共演している。2018年　札幌への「禊」の芝居を上演するため『円山ドジャース』を結成。札幌小劇場団体では且つてない企業スポンサードによるCFやネット媒体でのクラウドファンディングなどで話題を呼び、演目『誰そ彼時（たそがれどき）』は1306名の動員で話題の作品となった。同年末に上京。29年ぶりに古巣テアトルアカデミーに復帰。他、現在札幌の情報誌『O.Tone』にてエッセー『野茂英雄の如く』を連載中。
生い立ち昭和４１年札幌市北区にて、北海道長万部出身の父親と北海道札幌出身の母親の元に生れる。新聞記者であった父の転勤で五つの小学校を渡り歩いた。東京西新宿近辺に住んでいた頃、黒柳徹子やあのねのねを生で観覧し、芸能人に会えた事に感動した。野球が大好きでありながら、転校が多かったために少年団等に入れず、高校で野球部に入るまでは野球初心者だった。札幌白石高校に入学し、念願の野球部に入部したが初心者のため万年補欠であった。札幌学院大学に進学し、将来は大好きな野球で生活したいと社会人野球のマネージャーを志す。しかし、テレビドラマの若手俳優の姿を見て、芸能の世界に興味を持ち、俳優業への挑戦を始める。駆け出し期俳優になるため、養成所を数カ所受け、最初に合格したテアトルアカデミーに入所の為上京。バイトを掛け持ちしながら数多くのエキストラに参加する。しばらくして民話芸術座に出向。全国の小中学校を周るツアーに参加。数名の役者で各学校に出向き自分たちで設営、本番、撤去、そして移動という過酷な毎日を129ステージ経験。演目は「おつう」という鶴の恩返しの話。演じた役は鶴が機を織るところを目撃する村人の役が俳優デビューとなった。劇団イナダ組・OOPARTS (劇団)時代平成２年より半年間北海道深川市在住の俳優武内文平氏に師事。後に知人を通して札幌の演出家稲田博氏と出会い劇団イナダ組を旗揚げする。当時の札幌は鈴井貴之のOOPARTS (劇団)、増澤ノゾムのＰプロジェクト、斎藤歩の魴鮄舎が動員数１０００名以上の人気劇団として君臨していた。その中に割って入ろうと稲田は武田を精看板に精力的に活動する。この当時、北海学園大学の学生だった現TEAM NACS（チームナックス）の森崎博之をイナダ組の客演としてスカウトしている。この間に鈴井貴之と知り合い、イナダ組２年半の活動後、稲田に了解を得て鈴井にオーパーツ移籍を嘆願した。鈴井に受け入れられ入団と共に大泉洋所属前のCREATIVE OFFICE CUEにも所属する。間もなく北海道文化放送の深夜番組『禁断どんす』のレギュラーに抜擢されローカルメディアに登場する。この『禁断どんす』には後に全国区になるタカアンドトシや丸岡いずみ、宝積有香などが出演していた。またこの時代にオーパーツメンバー田中護と『ユニットｖｉｒｕｓ』を組んで二人芝居を行っており、初めて作・演出を経験する。ジー・ウイルス時代平成９年独立して自ら『劇団ジー・ウイルス』を旗揚げする。発足当時は募集で募った素人集団であったが、ミュージシャンやモデルを出演させたり、アート作家造形作家がセットを作ったり、花火やCO２、映像などの特殊効果、スタイリストやメイクアップアーチストが参加したりなど複合的なアートなエンタメ作品を創作し話題になる。そして武田のメディア露出を中心に累計９名の団員がローカルテレビ各局にタレントとして出演。約１５００名動員する劇団へと成長させた。その特異性から個人活動でも北海道文化財団主催の在札のダンサーやミュージシャンとの融合エンターティメントフュージョンと題したライブアクト『イエロードックスパイラル』や、講談師神田山陽と札幌交響楽団とバレエの融合『兵士の物語』などを構成演出する。かなりの勢いを示していたが、当時の札幌演劇界はTEAM NACS（チームナックス）が君臨しており、その陰に隠れて苦汁をなめていた。作・演出家として集団をプロデュースする行き詰まりと、俳優として集中したい欲求から、劇団として脂が乗った時期であったが断腸の思いで平成１８年解散した。第2期イナダ組時代劇団ジーウイルス解散後の平成20年。旧知の中であった稲田博に誘われ１４年振りに劇団イナダ組に復帰する。この頃岸田國士戯曲賞受賞した大阪の劇作家・演出家の深津篤史と北海道教育文化会館主催の深津作品に参加することで知り合う。ここで深津の演出に感銘を受け、演出するのならば出演はしてはいけない事を学び、一演者としてやっていく事を決意する。イナダ組では『コバルトにいさん』や『第三柿沼特攻隊』などで全国公演や道内各所のツアーにも参加。平成24年頃から稲田の意向で団体の形態が変わり、少数の団員以外は公演事に出演者を変えていった。それに伴い北海道テレビ放送（HTB）水曜どうでしょうディレクター藤村忠寿が役者として参加するようになる。初参加作品『わりと激しくゆっくりと』で新宿シアターサンモールにて公演以降、札幌小劇団としては異例の毎年の東京公演を決行。藤村との共演、東京公演、演技へのアプローチ変化、そして50歳を迎えるにあたり心境の変化が訪れ、平成30年に30年振りに作演出作品『誰そ彼時（たそがれどき）』をイナダ組で公演後、東京市場を意識するようになる。円山ドジャースと東京市場への挑戦平成30年に芸歴30周年を迎えた記念と今まで支え応援してくれた札幌への「禊」として、札幌演劇シーズン『誰そ彼時』を再演するが為に『円山ドジャース』を結成。円山ドジャースは、憧れだった野球少年団をモチーフに自ら監督と肩書をつけ出演者を選手と呼び、演劇という名義を遠ざけたお祭りをコンセプトとした。選手たちは各時代時代で出会った縁の人達で、先輩や後輩役者、イナダ組で同志的な存在の山村素絵、UHBで時代を共にしたフリーアナウンサー安達祐子、ニュースキャスター沢英里子、ジー・ウイルス時代を支えた札幌ギャグメッセンジャーズ黒岩孝康、呑み仲間である元ロックバンドFOLKSボーカル岩ヰフミト、武田が演技講師を努めてた札幌ビジュアルアーツパフォーマンス学科の各世代の卒業生とテアトルアカデミー札幌校のレッスン生などが応援に駆け付けた。『誰そ彼時』は企業スポンサードによるCFやネット媒体でのクラウドファンディングなどで話題を呼び、10年振りの作・演出作品で且つ一度限りの団体ながらも話題をよび約1500名の動員を記録した。千秋楽では閉会式と題して札幌発信の終わりを告げ東京市場への挑戦を宣言し、同年末に上京。古巣テアトルアカデミーに復帰した。
SAKUの8枚目のシングルである。初の両A面シングルでユニバーサルミュージックからTricycle ENTERTAINMENTへ移籍後の最初で最後のシングルである。今作の表題曲の「僕らの未来」は松本大学予備校CMのタイアップである。このCMにはSAKU本人も出演している。タイアップは『Inside of You』の『START』まで継続することになる。意外にもこの楽曲はアルバムに全く収録はされていない。ユニバーサルミュージックからTricycle ENTERTAINMENTへ移籍の経緯については全く解っていない。ジャケットは『すべてあるままに』からSAKU（櫻井茂雄）の写真を起用。今作品をもって新曲のリリースは無い。
インドネシア人の父と日本人の母の間に生まれた。バリ島にあるパーセデン･デンパサールの下部組織出身。2012年8月、日本の横河武蔵野FCに加入。公式戦の出場はなく、2013年限りで退団した。
温帯では年間の気温の変化による季節の変化が比較的明瞭で春・夏・秋・冬の4つ（四季）に分ける。熱帯では春と秋は無く、特に低緯度地方では冬が極めて短い。赤道付近では年間の気温の変化は少なく雨量の変化が著しいため雨季と乾季に分けられる。寒帯や亜寒帯では春と秋を欠き、特に高緯度地方では夏が極めて短い。
地球の公転により、見かけ上天球上における太陽の位置が変化する。太陽が黄道のどの位置にあるかで季節を分ける場合、西洋では春分点、夏至点、秋分点、冬至点を基準にする。春分から夏至までの間を春、夏至から秋分までの間を夏、秋分から冬至までを秋、冬至から春分までを冬とする。地球の自転軸（地軸）が公転面に対して傾いているため、時期によって日照時間が変化する。東アジアでは、昼夜の長短を基準に季節を区分している。昼が長い時期が夏、夜が長い時期が冬である。この基準で季節を区分すると、春分を中心として立春から立夏までが春、夏至を中心として立夏から立秋までが夏、秋分を中心として立秋から立冬までが秋、冬至を中心として立冬から立春までが冬となる。また、これをさらに細かく分けた二十四節気や七十二候もある。
前述の日照時間や太陽の高さの変化が主な原因となって、年間の気候の変化が生じる。天候の推移や気温の高低などによって季節に分ける場合、日本では西から低気圧と高気圧が交互に通過し雨天と晴天を繰り返す「春」、梅雨前線が停滞して雨天が続く「梅雨季」、高温湿潤で晴天が続く「夏」、秋雨前線によって雨天が多い「秋霖季」、春と似て雨天と晴天が繰り返される「秋」、北西からの季節風によって寒気が流れ込む「冬」の六季に分けることが多い。
日本の気象庁は、季節を表わす用語として、春は3〜5月、夏は6〜8月、秋は9〜11月、冬は12〜2月と公式に定めている。マスコミで報道される天気予報などでも、ほとんどの場合この気象庁の定義が用いられている。また、風習的あるいは便宜的にもそう定義されている感が強い。当然、実際の気温・湿度等の気候の変化とは、必ずしも一致しない場合もある。日本の属する気候帯の性質上、連続可変的に寒暖が移り行き、気候の変化がヨーロッパ諸国のように「次の日に目が覚めたら（積雪し）冬になっていた」ということが無いため季節を四つに区切るのには無理がある。また、日本は科学の観察を重視しながら伝統的な二十四節気を考慮つつのが世界先端に立つとも言われるが、そもそも二十四節気は中国発祥の気候検証法なので、その一部は日本の四季変動の実態に反応できない難面もある。夏至の時期は最も日照が長く、冬至は最も日照時間が短くなることから、太陽からの熱エネルギーの影響からもこの時期に最も暑く、あるいは寒くなりそうにも思うが、実際には地熱から影響を受けて、しばらくして大気の温度に影響が来るため、最暑期が立秋の頃や、最寒期が立春の頃にずれることになる。このため、6月は梅雨入りまでは実質間的には春の終わり（晩春）であり、12月も上旬頃は実質、秋の終わり（晩秋）であることも多い。また冬から春・夏から秋への過渡期には「暑さ寒さも彼岸まで」と例えられるように、これも北日本と南日本ではかなり差もあり、年によって異なるが、3月の初頭は太平洋側や瀬戸内海側の平地でも降雪・凍結や冬日になる事もあるため、実質的には冬の終わりである。同じく9月の初頭は残暑があるため、同様に夏の終わりである事も多く、また真夏日や熱帯夜にもなる。テレビ番組やラジオ番組、特に定番ドラマの改編では春期を4月から6月、夏期を7月から9月、秋期を10月から12月、冬期を1月から3月と分けているケースがほとんどである(学校や官公庁・企業などの年度や決算期でもこのように区分している場合が多い)。これは、新年度の4月からの一年間を4等分するための日本の人為的な区分であって、社会通念・天文学的・気候学的な季節区分とは無関係である。一方、暦（二十四節気）の上では、春は立春（2月4日）以降、夏は立夏（5月7日）以降、秋は立秋（8月7日）以降、冬は立冬（11月7日）以降であり、冒頭の社会通念上の四季よりも1ヶ月ほど早い。気候的にも立春が寒さのピーク、立秋が暑さのピークの時期であり、一般的な社会通年とはズレている。そのためテレビの天気予報などでは、「暦の上では秋ですが、まだ暑いですね」「暦の上では春ですが、まだ寒いですね」といったコメントがなされる事がある。俳句の季語も暦の上の季節に基づいている。
ヘラルド・オブ・アームズ（英: Herald of Arms）又は単にヘラルドは、パーシヴァントとキング・オブ・アームズの間に位置する紋章官である。この称号がすべての位の紋章官に対して総称のように用いられることがある。日本語では、中級紋章官、あるいは単に紋章官などと訳されるが定訳ではない。
ヘラルドは当初、君主又は貴族からの布告や声明を伝えるために派遣される伝令官であった。つまり、現代の外交官にあたる職務を持つ者であった。例えば、百年戦争では、フランスのヘラルドは、ヘンリー5世王に中断している戦争を再開するよう要求した。7千のイングランド軍と2万のフランス諸侯軍で行われたアジャンクールの戦いの最中、イングランドとフランスのヘラルドは共に、戦場近くの丘からその戦闘の様子を見ていたが、双方ともイングランドが勝者であることに同意した。また、フランスのヘラルドは、会戦を名付ける権利を得たヘンリー5世に近くの城の名前を提供した。他の紋章官と同様に、ヘラルドは、しばしば彼の主君の紋章で飾られたタバードと呼ばれる外衣を着用する。それは、おそらく、中世後期の馬上槍試合の管理において騎士が持つ紋章の規制とヘラルドが関わるようになった彼らの役割によった。紋章学の科学は長年にわたってますます重要になり、更に厳密に管理されるようになっていった。そして、今日でも世界の数カ国で紋章はヘラルドによって管理監督されている。このように、今日におけるヘラルドの主要な職務は、紋章の専門家であることであるが、イギリスでは今でも、ヘラルドは国王の紋章で飾られたタバードを着て公的に布告を読み上げるように求められることがある。今日でも職務を遂行している正式なヘラルドが、イギリス、アイルランド、カナダ及び南アフリカ共和国を含む数カ国にいる。イングランド及びスコットランドでは、大部分のヘラルドは王国の常勤職員であり、「ヘラルド・オブ・アームズ・イン・オーディナリー (Heralds of Arms in Ordinary)」と呼ばれている。一時的な指名による非常勤のヘラルドは、「ヘラルド・オブ・アームズ・エクストラオーディナリー」となる。これら非常勤のヘラルドは、戴冠式のような特定の主要な国家的式典にしばしば任命される。加えて、カナダ紋章局 (Canadian Heraldic Authority) は、長年勤めた紋章官又は優秀な紋章官に敬意を表する「ヘラルド・オブ・アームズ・エメリタス (Herald of Arms Emeritus)」の職位を創設した。エメリタスは、退官後名誉職となった者のことを指す。スコットランドでは、一部の氏族長（有力な貴族の家長）が、一族の者の紋章的又は系譜的な重要性の案件を取り扱うために私設紋章官（通常はパーシヴァント）を任命することがある。
セム語派を東西の2つの諸語に分けることは伝統的に行われており、言語学的にも支持される。1970年代に発見されたエブラ語については、西セム諸語に属するとする説、東セム諸語に属するとする説、どちらとも異なる第3のグループに属するとする説がある。ヒューナーガードによると、西セム諸語独自の形態がエブラ語には見られず、一方でアッカド語独自の改新の一部がエブラ語と共通する。東セム語と西セム語を分ける大きな違いは完了形の形態である。東セム語では C₁C₂VC₃ を語幹とし、それに未完了形と同様の人称接頭辞が加わるが、西セム語では未完了形とまったく異なる人称接尾辞が加わる。音韻的には、西セム諸語の大部分の言語において母音の前の *s が h に変化した。たとえば三人称代名詞は *huʔa となる（アッカド語（古バビロニア語）では šū）。ただし名詞・動詞の語根子音では通常 s のまま残っている。
伝統的な分類では、西セム諸語は北西セム語と南セム語に大別され、前者にカナン諸語、アラム語、ウガリット語などが、後者にアラビア語やエチオピアの言語が含められていた。しかしこの分け方は地理的・文化的な根拠にもとづいており、言語学的な根拠はほとんど存在しない。1970年代以降に新たな分類が現れた。この分類ではアラビア語を北西セム語とあわせて中央セム語とする。中央セム語と、（アラビア語を除いた）南セム語との間は、とくに未完了形の語幹の形によって区別される。
ピーター・ゴールドレイク（Peter Goldreich、1939年7月14日 - ）は、アメリカ合衆国の天体物理学者で、惑星の環、日震学、中性子星等を研究した。現在はカリフォルニア工科大学の天体物理学、惑星物理学の教授であり、2005年までプリンストン高等研究所の教授を務めた。小惑星番号3805番の小惑星ゴールドレイクは彼の名前に由来している。