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マサチューセッツ州リンの住民による第7回戦時公債の融資によって建造が決定し、1945年4月12日にメイン州キタリーのポーツマス海軍造船所で起工した。1945年8月24日にハファーナン夫人（ニューヨーク州選出下院議員ジェームズ・J・ハファーナンの妻）によって命名され、進水した。進水直前に戦争が終了したため、海軍は就役させるか廃棄すべきかを決定しなければならなかった。艦長にはチェスター・W・ニミッツ・ジュニア中佐が着任予定であった。ニミッツは艦の運命についての討論で挫折し、何か月も待機した。その間にニミッツは、父のチェスター・ニミッツから「Illegitimi non Carborundum」と刻まれた小さな飾り額を受け取った。結局はニミッツの指揮下、1946年4月19日に就役した。戦闘任務に就く必要の無かった本艦には、進水から就役までの間に各種の実験機器を装着できるように巨大な司令塔が設置された。就役後はカリブ海で整調を行い、その後にコネチカット州ニューロンドン沖で実験任務を開始した。ニューロンドンでは第2潜水戦隊第22潜水艦隊に所属し、続く4年にわたってフォート・トランブルの水中音響研究所で新型機器の試験や、新式艦統制手順の評価に従事した。1949年の秋に第21潜水艦隊へ配属となり、その任務は評価試験から訓練艦任務へ変わった。1950年代を通して訓練任務に従事し、機雷敷設訓練、対潜水艦戦訓練、艦隊演習、NATOやアメリカ・カナダ海軍の合同演習を大西洋およびニューイングランド北方で行った。1957年1月から6月まではカリブ海およびギアナ、ブラジル海盆で水路局の任務を行う。同任務後には、再び潜水艦訓練生の訓練任務に従事した。1960年代初めには任務を継続したが、対潜水艦戦訓練部隊への協力任務に多くの時間を割くことになった。1960年冬には、カリブ海で92隻の水上艦艇および14飛行隊が参加した例年の訓練演習に協力した。1962年の冬にはカリブ海に戻り、大西洋艦隊の水上、航空対潜水艦部隊との訓練を行い、それ以外の時間は音響魚雷の試験、評価を行った。1963年初めには地中海に配備され、第6艦隊と共に作戦活動を行う。同年5月にはニューロンドンに帰還し、再び訓練艦の任務を再開した。その11か月後には退役が決定した。1964年5月にニューロンドンで不活性化が始まり、6月1日に退役して同日に除籍され、その後は1965年3月にスクラップとして売却された。
米正 万也（よねしょう まや、1965年 - ）は、日本のアニメーション作家。京都精華大学芸術学部非常勤講師。独特の抽象アニメ—シヨンを製作するアニメーション作家として知られる。
1965年、兵庫県西宮市に生まれる。嵯峨美術短期大学に入学し、アニメーション制作を行う。1986年に嵯峨美術短期大学を卒業後、大阪府内で市立中学美術科教諭として6年間勤務する。教職を退職し、京都市立芸術大学美術学部に入学し、アニメーション制作を再開する。イギリスのロイヤル・カレッジ・オブ・アートへの交換留学を経て1998年3月に京都市立芸術大学大学院を修了する。スケッチブックの綴じる部分をタップのようにし、子供の声と同期して柚象的な図形、色彩が跳ぴ回る様を描いた『believe in it』は、キャラクター物が全盛であったアニメーションの世界に一石を投じ、第2回（1998年）文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞を受賞した。平成14年度（2002年度）の文化庁在外研修員（メディア分野）に選ばれ、エストニア共和国で1年研修を行う。エストニア滞在中に現地の製本作家の協力を得て製作された『Üks Uks』は2005年Tricky Women 国際女性アニメーション映画祭（オーストリア）」のトレイラーに採用された。
コルティリオーネには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。Bricco Fiore, Brondoli, Castagnassa, Crociera, Pozzo, San Martino, Serra
ピエール・ルルー（Pierre Leroux、1797年4月7日 - 1871年4月）はフランスの哲学者・政治経済学者。
現在パリの一部になっているベルシーで職工の息子として生まれた。父親の死により彼は教育を受けられなくなり、彼が母親ら家族を支えることを強いられた。最初は石工として、その後植字工として仕事をし、デュボワと『ル・グローブ 』を創刊した。1831年にサン＝シモン派コミュニティの公式機関誌になり、彼はコミュニティの重要なメンバーになった。同年11月、アンファンタンが女性の公民権と司祭夫婦 （couple-prétre ）機能を説いた時、ルルーは派閥から離れた。1834年に彼は『個人主義と社会主義』と題したエッセイを刊行した。個人主義と社会主義の両方の傾向に対するその懐疑論的メッセージにも拘らず、フランスの政治論では社会主義の用語を採用している。1838年、彼と共に離脱したジャン・レイノーと『新百科全書 』（1838年-1841年版）を創刊した。彼がそこに書き込んだ記事の中には「De l'egalité 」と「Refutation de l'éclectisme 」があり、それらは独立したものとして後になって掲載された。1840年に彼は研究論文『De l'humanité 』（1845年第2版）を発表した。論文には彼の論理体系の最大限に詳細な解説があり、人道主義者の哲学的な宣言文として考えられている。1841年に彼はジョルジュ・サンドの手を借りて『ルヴュ・アンデパンダン 』を創刊した。ルルーはサンドに対し多大な影響力を持っていた。ルルーに捧げられたサンドの『Spiridion 』、『Sept cordes de la lyre 』、『Consuelo 』、『La Comtesse de Rudolstadt 』は、その人道主義者の感化で書かれた。1843年に彼はクルーズ県ブーサックで、彼の体系的概念に沿って組織された印刷団体を設立し、『ルヴュ・ソシアラ 』を創刊した。1848年の革命が起きた後に彼は立憲議会に選出され、1849年に立法議会に選出されたが、極端な社会主義者の側から代わって彼の弁論は、あまりに抽象的で分かりにくく、効果がなかった。1851年12月2日のクーデター後に彼は家族と共にジャージーに移住し、農業の実験を行い、社会主義の詩「La Grève de Samarez 」を書いた。カール・マルクスは第一インターナショナルの中央評議会に彼を指名した。1869年の最終的な恩赦で彼はパリに戻り、コミューン政権中に世を去った。
ルルーの著作は思想史上で恒久的意義はなかった。彼は体系的理論の解説者であるよりはむしろ感情と野心の宣伝者であった。彼は、確かに、ある体系を持っていたが、それは借り物の教義の特異な寄せ集めであり、サン＝シモン派からだけでなく、ピタゴラス派と仏教徒的な根源からでもあった。哲学上での彼の基本原理は彼が「三の組」と呼ぶそれである。全てのものに浸透しているという、彼が発見したある三の組で、神におけるそれは「力、知性、愛」、人間におけるそれは「感覚、感情、知識」である。彼の信仰上の教義は汎神論的であり、彼は一般に考えられているような来世を信じることを拒否し、輪廻転生の論理をそれに代えている。社会経済の上で彼の見解は非常に曖昧であり、彼は家族、国家、財産を保護しているが、今やそれらは、排除されるべき独裁主義が三つ全ての中にある。彼はこの三重の専制政治が破壊される一定の組み合わせを想像しているが、彼の解決策は、長のいない家族、政府のいない国家、所有権のない財産の創造を必要とするようである。政治上、彼は絶対的な平等を提唱している。それは1つの民主主義である。ルルーの思想史上の意義は1790年代の革命期とナポレオン時代に続くフランスで精神性と共同体を復活させようとした彼の試みにある。彼の空想的な社会主義者の同時代人の多くの場合のように、ルルーは、アンシャン・レジーム、権威、階級、カトリック教会の支柱に依存しない人々の共同体を再構築する基礎となるものを探した。彼の生涯の期間は、資本主義と自由貿易政策の台頭の時代でありまた、組織的労働者の運動の台頭の時代であった。一運動としての空想的な社会主義は、社会の中にある宗教的要求と物質的要求の調和を試みた。ルルーのこの理念の最も綿密な解説は1840年に最初の出版をした彼の学説『de l'Humanité 』の中で発見されている。この著作と他の著作で彼は人間の要求と独自性の相互概念を論じ、破壊された個性に代わる人類の相互依存関係を強調した。
とても穏やかな性格で、ほかのインコと比べても攻撃性が低く、噛むことが少ないとされる。フルーツを好み水遊びが好きな鳥であるとされる。野生では、群れを作って生活する。水を多く摂取する性質があり、軟便（水っぽい便）である。いったん鳴き始めると、その鳴き声(仲間を呼ぶときの呼び鳴き)は意外と大きいので、静かなインコとされている分、意外な一面を持ち合わせている。前傾姿勢でいることが多い。足が器用で、飛ぶよりも歩くことを好む個体が多い。動作はスローで、仕草はコニュアに類似している。飼育するときはペレットタイプの総合栄養食を与えるのが望ましいがペレットを水に浸して柔らかくしてから食べることを好むので水の管理を厳しくする。夏日などは水がペレットによって汚れ腐りやすくなるため1日に数回取り替えることもある。穏やかで人を噛むことが少ないとされているがその実は真反対な性格で縄張り意識が強くハードなケンカもしばしばある。
外見からの判定は非常に難しい。(特に幼鳥時)方法としては、尾羽で見分ける方法がある。(クリームイノとルチノーは対象外)尾羽の真ん中の羽に黒色があるか、その量によって判断する。♂の場合は多く、無い場合や少ない場合は♀の可能性が高い。中には該当しない場合もある。
ノーマル：グリーンルチノー：黄色の赤目が特長クリームイノ（ターコイズイノ）：不完全な青色のターコイズがベースなので白色ではなくクリーム色の赤目。ターコイズ：一般にブルーと呼ばれているがparblue(partial blue)で不完全な青色。SLグレイウイング：シングルファクタとダブルファクタが有り、スパングルとも呼ばれているが、日本だけである。雌のダブルファクタは存在しない。ダークファクタ：シングルファクタとダブルファクタが有る。ノーマルの場合、ダーク、オリーブと呼ばれ、ターコイズの場合、コバルト、モーブと呼ばれる。バイオレットファクタ：シングルファクタとダブルファクタが有る。
アンダーグラウンド・レジスタンス(Underground Resistance)は、アメリカのテクノユニットおよびレコードレーベルの名称。主にデトロイト・テクノをリリースしている。ホアン・アトキンス、デリック・メイなどのデトロイト・テクノのオリジネーター達同様、テクノシーンや他のアーティスト達に多大な影響を与えたグループである。
結成は1989年。マッド・マイクとジェフ・ミルズによって結成された。英語表記の頭文字を取って、URと通常表記される。URの意味は、「音響革命による変化を求める運動」であると説明している。後にこれにロバート・フッドも関わっていく。1992年にアルバム「NATION 2 NATION」をリリース。1993年発表の「WORLD 2 WORLD」、「GALAXY 2 GALAXY」と併せてURを代表する3部作と言われている。WORLD 2 WORLD以降ジェフ・ミルズが脱退。またロバート・フッドもこの頃脱退しており、以降はマッド・マイクのソロプロジェクト、およびレコードレーベルとしての活動が中心となっていく。1992年には日本での来日公演を行っている。当時はテクノに対する関心はハードコア・テクノ以外高くなかったこともあり、URの日本盤を発売していたアルファレコードはこの来日公演に対してあまり協力的でなかったと言われる（この事はフロッグマンレコーズ設立のメッセージにも記されている）。
偶然、横浜駅発の朝の通勤電車で見かけた同世代の会社員の柴田雄一と稲葉敬子。互いの名前も知らず、一目惚れをし合った二人は、満員電車で言葉を交わしたことでお互いの会社が丸の内近辺（雄一は田村町、敬子は霞ヶ関）にあると気付くが、それ以上の事は知らないままだった。一方、横浜では予備校の申込みをきっかけに雄一の弟・健と敬子の妹・明子が知り合う。翌日の江の島へのデートの日、姉の敬子が一緒に付いてきたため、健が撮った写真で弟の友人の姉が一目惚れの相手であることに気づき、一度会いたいと申込む。雄一は会社の海外留学を目指し、今は恋人は必要ないと考えていたが、敬子とデートを重ねる内に交際するように。明子は健に思いを寄せるが健は高校の同級生・洋子に片思い中。しかしクリスマスに洋子にふられてしまい、その直後に明子が自宅のクリスマスパーティに誘ったことがきっかけとなり交際に発展する。そして、13年前に夫が蒸発した姉妹の母・キク、妻に先立たれた定年退職前後の会社員である兄弟の父・耕作（どちらも3人家族）を含めた家族ぐるみの親交も生まれていく。
スルタン・クダラット州（Province of Sultan Kudarat）は、フィリピン南部ミンダナオ島にある州で、ソクサージェン地方（SOCCSKSARGEN, Region XII）に属している。面積は4,714.8km²、人口は812,095人（2015年）。州都はイスラン（Isulan）である。
州名は17世紀にミンダナオ全島を支配しムスリム国家・マギンダナオ王国に全盛期をもたらしたスルタン・クダラット（Qudarat）の名で親しまれているムハンマド・ディパトゥアン・クドラトゥッラー・ナシルッディーン（Muhammad Dipatuan Qudratullah Nasiruddin）にちなんでいる。
南に南コタバト州、北東にコタバト州、北にイスラム教徒ミンダナオ自治地域のマギンダナオ州、東にダバオ地方のダバオ・デル・スル州と接し、西はモロ湾とそれに続くセレベス海が広がっている。
『元朝秘史』冒頭の伝説によると、チンギス・カンの先祖でモンゴル族の遠祖であるボルテ・チノとその妻コアイ・マラルが大湖（tenggis）を渡ってやって来た時、オノン川の源のこのブルカン・カルドゥンに住まいし、そこで最初の子であるバタチカンが生まれたという。また、のちのチンギス・カンことテムジンが少年時代に父イェスゲイを亡くした時、テムジン一家が身を寄せて住まいしていたのがブルカン・カルドゥンの麓だったと言う。当時対立していたメルキト族の兵たちに追われた折に、テムジンはブルカン山中を方々に逃げて追手をくらまし、ついに逃げおおせてこれに感謝したテムジンは「朝ごと祭り、日ごとに祈」るように誓ったと言う。これらのことからチンギス・カンの一族はこの山麓に起居する氏族だったと思われる。ラシードゥッディーンの『集史』によると、ブルカン・カルドゥンとはモンゴルの地にある大きな山であり、そこから多くの河川が流れ出て、数え切れない程木々に覆われ、たくさんの茂みや林になっていると言う。またチンギス・カンは死後、自分自身とその一族の埋葬地としてこのブルカン・カルドゥンを定めたと言う。（『元史』によると、チンギス・カンは起輦谷（ヘルレン川？）へ葬られ、以後ボルテやトルイなどのチンギスの近親、オゴデイから元朝末期までの歴代モンゴル皇帝はチンギスの墓所に隣り合って埋葬されたと記録するが、その遺体は現在も特定されていない。）1992年に一帯12,000 km²がヘンティー・ハーン厳正保護区に指定された。
ブルカン・カルドゥン周辺にチンギス・カンの埋葬地があると推定し、ヘンティー山脈より流れ出るヘルレン川近くのスージン平原界隈で1961年から1981年にかけての旧東ドイツと、1990年から1993年にかけての日本・モンゴル合同によるゴルバンゴル計画（モンゴル語で「三つの川の源」）が行われ、特に後者においては空撮による地形調査や地中レーダー探査といった科学的手法を導入したものの、「民族の英雄の眠りを妨げるべきではない」との地元民の意見を尊重し、考古学的な発掘調査には至らなかった。その後、2001年からは日本の主導により再びスージン平原で発掘調査が継続実施されており、チンギス・カンが即位式をあげ死後は霊廟となった大オルド（幕舎）跡とモンゴル軍の鉄器生産工房でもあったアウラガ遺跡が確認されており、埋葬地特定の鍵となっている。（注：アウラガ遺跡自体は1967年に発見されており、世界遺産の構成資産ではない）また、シカゴ大学のジョン・ウッズ教授も2001年にヘンティー山脈の丘陵地において、高さ約2.7～3.6メートルの石積みの壁が断続的に約3.2キロ続く遺構を確認、『元朝秘史』にある「古連勒古（クレルグ）」に比定し、チンギス・カンはじめモンゴル王族（元朝皇帝）の陵墓である可能性が高いと示唆するが、発掘調査には至っていない。
ハイスクール時代はボクシングや野球をしていたが、精肉所で働きながらプロレスのトレーニングを積み、1935年に地元のミズーリ州セントルイスにてデビュー。その後も精肉所での仕事を続けながら中西部地区のリングに上がり、サーカスのカーニバル・レスリングにも出場するなどしてキャリアを積んだ。1941年12月、アメリカ海軍に入隊し第二次世界大戦へ出征。戦後、水兵ギミックの "セーラー" フレッド・ブラッシー（"Sailor" Fred Blassie）としてプロレス界に復帰。1950年8月29日にはケンタッキー州ルイビルにて、ルー・テーズのNWA世界ヘビー級王座に挑戦した。1952年、後の主戦場となるカリフォルニア州ロサンゼルスにてフレッド・マクダニエル（Fred McDaniels）と名乗り、同郷のビリー・マクダニエルとギミック上の兄弟コンビを結成。ルイビルではファミリーネームをブラッシーに戻し（ビリー・マクダニエルもビリー・ブラッシーと改名）、1953年からはビリーとの「ブラッシー・ブラザーズ」として南部のジョージア州アトランタに定着。ジェリー・グラハム&ドン・マッキンタイアなどのチームを破ってジョージア版のNWA世界タッグ王座を奪取する一方、シングルでもミスター・モトやブル・カリーを下してNWA南部ヘビー級王座を再三奪取した。ジョージアではベビーフェイスのポジションで活動していたが、北部のセントルイス出身のため、南部のファンからはブーイングを浴びせられることもあり、ビリーとのコンビ解消後の1956年よりヒールに転向。影響を受けていたゴージャス・ジョージにあやかって赤毛の髪を金髪に染め、口汚いトラッシュ・トークと相手への噛みつき攻撃をトレードマークに、"ヴァンパイア" フレディ・ブラッシー（"Vampire" Freddie Blassie）として観客の憎悪を煽った。1957年3月26日には、テネシー州ナッシュビルにてNWA世界ジュニアヘビー級王座を獲得している。1960年代に入ってロサンゼルスに再登場し、WWAの前身団体であるNAWAにおいて、1961年6月12日にエドワード・カーペンティアからNAWA世界ヘビー級王座を奪取。WWA設立後、タイトルは「WWA世界ヘビー級王座」と改称されたが、1962年3月28日、アメリカ遠征中の力道山に敗れ王座から陥落。日本に流出したタイトルを取り戻すべく、翌月に日本プロレスに初来日している（日本での活躍は後述）。この日本遠征では奪還に失敗したものの、1962年7月25日、ロサンゼルスで力道山を破りWWA王者に返り咲く。以後、ザ・デストロイヤー、ベアキャット・ライト、ディック・ザ・ブルーザーらを相手にタイトルを争い、1964年にかけて通算4回戴冠した。1964年下期よりWWAを一時離れ、ビンス・マクマホン・シニアに呼ばれてWWWF（現：WWE）に参戦。ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンでは、7月11日と8月1日の定期戦において、ブルーノ・サンマルチノのWWWF世界ヘビー級王座に連続挑戦した。1965年には再び南部マットに登場、NWAのフロリダ地区においてターザン・タイラーと組み、1月27日にエディ・グラハム&サム・スティムボートからフロリダ版のNWA世界タッグ王座を奪取している。1960年代後半よりロサンゼルスに戻り、WWAおよび後継団体のNWAハリウッド・レスリングで活動。1967年8月25日にマーク・ルーインを破ってアメリカス・ヘビー級王座を獲得し、10月20日にはバディ・オースチンと組んでペドロ・モラレス&ビクター・リベラからWWA世界タッグ王座を奪取した。その後も1972年までロサンゼルスを主戦場に、WWA世界ヘビー級王座に代わるフラッグシップ・タイトルとなったNWAアメリカス・ヘビー級王座を巡り、ボボ・ブラジル、ザ・シーク、ジョン・トロス、ロッキー・ジョンソン、ミル・マスカラス、キンジ渋谷、キラー・コワルスキーらと抗争を展開した。1970年下期からはベビーフェイスに転向して爆発的な人気を獲得、抗争を繰り広げていたマスカラスともタッグを組み、1971年3月25日にベーカーズフィールドにてキンジ渋谷&マサ斎藤と対戦した。ロサンゼルスでの活動と並行して、1970年代前半もヒールとしてWWWFへの参戦を続け、新王者のペドロ・モラレスにも挑戦していたが、膝を負傷したこともあって1973年に現役をセミリタイアし、1974年よりWWWFにてマネージャーに転向、最初の担当選手としてニコライ・ボルコフをマネージメントした。以降、"クラッシー" フレディ・ブラッシー（"Classy" Freddie Blassie）と名乗って日本人選手を含む様々なヒールのマネージャーを務め（後述）、1983年12月にはアイアン・シークにボブ・バックランドからWWFヘビー級王座を奪取させた。1984年よりビンス・マクマホン・ジュニアの新体制下で開始された全米侵攻サーキットにも同行していたが、1986年9月、健康上の問題でマネージャー業から引退、後任としてスリックがブラッシーの担当選手を引き継いだ。1994年にはレスラーおよびマネージャーとしての功績を称え、WWF殿堂に迎えられた。2003年4月に自伝 "Listen, You Pencil Neck Geeks!" を上梓し、5月12日にWWEのRAWにゲスト出演したが、直後の5月24日に倒れ、6月2日にニューヨーク郊外の病院で死去。長い間心臓と腎臓に疾患を抱えており、これが悪化したことが死因とされている。ビンス・マクマホン・ジュニアが父親のビンス・マクマホン・シニアからWWEを買い取る際、提示された条件がブラッシーとジェームズ・ダッドリーの永久雇用であった。そのため彼は現場から退いた後も、生涯WWEのテレビ放送の在宅モニターを務めつつ、チャリティー担当役員となって障害児やホームレスなどの支援施設への慰問活動を行った。また、マクマホン・ジュニアもブラッシーが死去するまで「ファイトマネー」を支給し続けていた。
1962年4月、日本プロレスの第4回ワールド大リーグ戦に初来日。前月にロサンゼルスにて力道山に奪われたWWA世界ヘビー級王座のリターンマッチとして、4月23日に東京都体育館にて力道山に挑戦したが奪還に失敗している。シリーズ中、4月27日の神戸大会にて行われた6人タッグマッチでは、グレート東郷を噛みつき攻撃で大流血に追い込み、そのシーンをテレビの生中継で観た11人の老人がショック死するという事件が起こり、当時の日本テレビのプロデューサーが国会に呼び出される事態となった。この来日時にはヤスリで前歯を研ぐパフォーマンスが注目を集めたが、実際に使われたのは女性の爪研ぎに用いられる目の細かい柔軟なヤスリであり、研いでいた歯も差し歯であったという。なお、ミスター高橋は「医学的な検証がなされていないことだけは確実」とショック死を否定している。後のインタビューでブラッシーは「たった11人か。俺は100人殺す予定だったんだ!」とヒールを貫いたが、内心ショック死事件に心を痛めていたブラッシーはカメラの前を離れた時そっと死者に対して黙礼していた。日本プロレスのワールド・リーグ戦には1965年と1968年にも出場しており、1965年の第7回大会では豊登と決勝を争った（この来日時、後に妻となるモロズミ・ミヤコと出会っている）。1968年の第10回大会では5月16日に大阪府立体育館にてターザン・タイラーと組み、BI砲が保持していたインターナショナル・タッグ王座に挑戦した。その後も1969年と1971年にも日本プロレスに参戦、1969年7月3日には蔵前国技館にてジャイアント馬場のインターナショナル・ヘビー級王座に、1971年5月31日には札幌中島スポーツセンターにてアントニオ猪木のユナイテッド・ナショナル・ヘビー級王座にそれぞれ挑戦している。1972年10月には全日本プロレスの旗揚げシリーズに来日。10月21日の前夜祭では大熊元司に反則負けを喫し、翌22日の旗揚げ第1戦ではダッチ・サベージと組んで大熊&マシオ駒と対戦した。全日本プロレスには1973年10月の旗揚げ1周年シリーズにも参戦、日本プロレス崩壊後に移籍してきた大木金太郎とも対戦している。1974年8月には新日本プロレスにニコライ・ボルコフのプレイング・マネージャーとして初登場。すでにセミリタイアの状態ながら試合にも出場し、アントニオ猪木や坂口征二とのシングルマッチも行われた。1976年6月には、猪木との異種格闘技戦を行ったモハメド・アリのスペシャル・アドバイザーとして来日している。以降、1978年6月にピーター・メイビア、1979年4月にスタン・ハンセン、1980年5月にハルク・ホーガン、1982年7月にアドリアン・アドニスなど、WWFでマネージャーを務めていた選手に同行して新日本プロレスに度々登場した。1978年の来日時にはWWFで敵対関係にあったペドロ・モラレスとヘイスタック・カルホーンも同時参加していたが、本国ではベビーフェイスの彼らも、この時はブラッシーをマネージャーに付けてヒールを演じた。
ロサンゼルス時代後期にザ・コンビクトのプレイング・マネージャーを経験していたブラッシーは、現役引退後はWWWFにおいて本格的にマネージャーに転向し、ヒールの司令塔となって活躍した。スタン・ハンセンやハルク・ホーガンも、リング上で自分をどう見せるべきか、ブラッシーのアドバイスを受けてトップスターへと導かれた。最初に担当したニコライ・ボルコフは、ソビエト連邦出身の共産主義者というギミックをWWWFから与えられたが、ユーゴスラビアからの亡命者であった彼は共産主義を嫌悪していた。しかし、ブラッシーから「お前が悪者の共産主義者を演じれば、観客も共産主義を嫌いになる」などと諭され、このギミックを受け入れたという。1976年6月26日に行われたアントニオ猪木対モハメド・アリの異種格闘技戦では、ブラッシーはスペシャル・アドバイザーとしてアリ陣営に加わったが、ヒールのマネージャーとしての彼の役割を理解していなかった猪木側の人間からは、プロレス界を裏切ったなどと見当違いの反感を買った。もともとプロレスファンだったモハメド・アリは、ブラッシーとは1960年代にロサンゼルスで邂逅しており、幼い頃のお気に入りだったゴージャス・ジョージのフォロワーであるブラッシーのマイクパフォーマンスから、記者会見でのビッグマウスなど試合を盛り上げるための技法を学んでいた。
化膿によるまぶたの炎症による痛みやかゆみを伴うが、失明などの重篤な症状に繋がる事はほとんどなく、予後も比較的良好である。そのまま安静にしておいても自然に治癒する場合があるが、化膿が悪化した場合には切開による膿の排出を必要とする場合があるので、腫れがひどく治まらないような場合には眼科を受診する事が勧められる。「ものもらい」などの名前から伝染病のような印象を受けるが、他者に伝播する危険性は低い。しかし、細菌感染であるため何らかの理由で細菌が目に入った場合には感染する可能性はある。獣医学領域では老犬や馬に認められる。
米国皮膚科学会によれば、1-3週間で自然治癒する。清潔に保ち触れたり擦ったりせず、眼の周辺の化粧やコンタクトレンズを避け、感染が拡大しないよう潰さないこと。医師の診断が必要となるのは、痛みや腫れの悪化、病変が増えたとか、発熱（感染の症状）したり視力に影響がある場合となる。患部が自然に破れるまで待つこと。瞼をベビーシャンプーのような低刺激の石鹸で洗う。眼にエリスロマイシン（抗生物質）を1日2回使うことがあるが、使用による利益を示す確かな証拠はない。米国皮膚科学会によれば、自宅療養は布を温水に浸した温湿布をする、病変部に当て、膿みが出てくるまで毎日3-4回これを行う。痛みにはアセトアミノフェンやイブプロフェンが使える。破裂時に皮膚に感染した場合、抗生物質を服用したり、抗生物質の軟膏を使うことがある。長引くものは医師が切開することもある。そうした懸念がなく、感染性でない炎症であれば抗生物質は不要である。抗生物質には、エリスロマイシン、クロラムフェニコール、アモキシシリンなどが使われる。結膜炎などにも使われるモキシフロキサシンが使われることもある。処方箋がいらない薬としては、バシトラシン Bacitracin zinc が使われる。
日本語での呼び名には、ものもらい（関東など）、めばちこ（大阪など）、め（い）ぼ（京都など）、めっぱ（北海道など）、めこじき、めんぼう、めぼいとなど地方によって様々な形が存在する。希な用例としてはばか（宮城県）、いぬのくそ（佐賀県）、おひめさん（熊本県）などもある。「ものもらい」や「めこじき（めかんじん）」の呼び名は、かつての日本に他人からものを恵んでもらうとこの病気が治癒するという迷信が存在したことに由来する。「めばちこ」は、この病気の患者が目をぱちぱちさせる様に由来するのではないかと推測されている。ロート製薬が2004年に全国調査を行っており、集計結果をウェブサイトで公表している。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は409.66平方マイル (1,061.0 km²)であり、このうち陸地406.58平方マイル (1,053.0 km²)、水域は3.08平方マイル (8.0 km²)で水域率は0.75%である。
ビーンズドームは兵庫県三木市の三木総合防災公園にある屋内総合テニス場である。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は18.9平方マイル (49 km²)であり、このうち陸地18.2平方マイル (47 km²)、水域は0.7平方マイル (1.8 km²)で水域率は3.80%である。リンカーンの町内にはリンカーンの森州立公園とツイン川カジノ（元リンカーンダウンズおよびリンカーン公園と呼ばれた競馬場）がある。
リンカーン教育部はロンズデール、セントラル、ノーザン各小学校の3か所に幼稚園前の初期学習センターを持っている。全体では4つの小学校があり、全日制、幼稚園から5年生までを教えている。上記3校に加えてセイルズビル小学校がある。中学校が1校、高校はリンカーンシニア高校の1校がある。以前は中学校と高校が同じキャンパスを共有していたが、2006年に新しい中学校がジェンクスヒル道路沿いにオープンした。高校は教室を追加する必要があり、元の中学校の場所まで拡張した。ロードアイランド・コミュニティカレッジのフラナガン・キャンパスがリンカーン町内にある。
現代産業装飾芸術国際博覧会（げんだい・さんぎょう・そうしょくげいじゅつ・こくさいはくらんかい、Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）とは1925年4月28日から11月8日（当初予定では10月末）までフランスのパリで開催された国際博覧会である。現代装飾美術産業美術国際博覧会（げんだい・そうしょくびじゅつ・さんぎょうびじゅつ・こくさいはくらんかい）とも。パリで開催された国際博覧会では6回目となる。セーヌ川左岸のアンヴァリッドの前に広がる広場（レスプラナード・デ・ザンヴァリッド）から、アレクサンドル3世橋を経て、セーヌ川右岸のグラン・パレおよびプティ・パレまでの間が会場となり、パビリオンが林立した。開会式は4月28日に開かれ、閉会の10月末までに1,600万人以上が訪れ、会期は11月8日まで延長されている。
この博覧会にはアール・デコ博覧会との略称もある。これは、博覧会の名前のうち「Arts Décoratifs」（装飾芸術）の部分の短縮からきている。この博覧会で出品された服飾品や建築にみられる、同時代の精巧で官能的な装飾芸術やデザインを言い表すために、アール・デコ（Art Deco）という言葉が登場した。この博覧会で出品された装飾芸術作品は、古代エジプトなど古典古代の芸術、欧州各国の植民地となったアジア・アフリカ地域の装飾、アステカの芸術、日本の装飾文化などから特有のモチーフや大胆で幾何学的な形象を取り入れて異国性や官能性を表現した。さらに自動車・豪華客船・飛行船といった機械や、ラジオ・映画という新たなメディアの普及により生活が激変した、狂乱の20年代（années folles）と呼ばれる時期のフランス社会をも反映していた。純粋美術・応用美術・建築の分野で次々と登場していた国際的な前衛様式（例えばキュビズム）や新たなアイデアもアール・デコには反映した。一方で国際的前衛様式に対する反動として起こった、古典主義への回帰や、ヨーロッパ各国の国民的伝統様式への回帰も反映している。流線形を使ったストリームライン・モダン、装飾的キュビズムに端を発する水晶や結晶のような彫面や構造、機械の速度を思わせる放射状の直線、大胆に様式化された噴水や稲妻の模様、古代エジプトやアステカのモチーフ、繰り返される幾何学的な形態などはこの時代の代表的なデザインモチーフである。
20世紀初頭のフランスでは、近隣諸国でドイツ工作連盟に代表されるようなデザイン教育の組織化や工業の大量生産化に応じたデザインの開発が進行する一方で、フランスの産業デザインが取り残されることに対し危機感が高まっていた。そこで装飾芸術の振興のため、またフランス製品の独自性や優位性を内外に示すため、装飾芸術の国際博覧会を行うべきだという主張が起こった。1900年パリ万国博覧会直後から装飾芸術博覧会計画はあったものの、装飾芸術のあり方を巡ってデザイナー同士の対立や、大量生産を行う商工業者とデザイナーとの対立が起こり博覧会の方針が定まらず、第一次世界大戦勃発もあって博覧会は延期となり、戦後の1925年になりようやく開催された。展示は「建築」「家具調度」「衣装・装身具」の三分野に分けることが戦前から決まっていたが、戦後の1919年に、博覧会計画にはデザイン教育を中心とする「教育」と、イルミネーションや広告やショーウィンドウなどを対象とする「劇場・通り・庭園の芸術」の分野が加えられた。
この博覧会で意図されたものは、富裕層向けの一点制作である従来の装飾芸術と、現代の大量生産社会や消費社会との調和をとることであった。しかし実際に出展された作品の多くは、富裕層を対象とする市場に向けた一点物のファッショナブルで贅沢な服飾品や室内装飾であった。またエッフェル塔のような記念碑的建築や鉄道などの都市基盤整備、抜本的な都市改造計画はこの博覧会のために行われることはなかった。代りに、会場周辺やエッフェル塔などパリのランドマークや通りに対して装飾的なイルミネーションが施され、既存の都市の表面や建築のファサードを華やかに彩った。毛皮、グラス、香水、貴金属などを扱うパリの高級な婦人服店や宝飾品店によるショーウィンドウをアレクサンドル3世橋の上に多数仮設し、最先端の店舗デザインを披露した「ブティック通り」は、生産でなく消費の文脈で作品を展示し、ショッピングと博覧会を融合させたこの博覧会を象徴する存在である。橋は夜になるとイルミネーションとセーヌ川につくられた噴水で彩られ、各国からの裕福な観客は橋の上のショーウィンドウに飾られたオブジェや高級服飾品を堪能して、華やかに照明されたパリ各地の高級地区で買い物をして帰って行った。この展覧会で、フランスおよびパリは第一次世界大戦後もなお装飾芸術の世界的中心地であることを誇示した。
会場には参加各国やフランスの様々な企業・団体による150ほどのパビリオンが建ったが、会場の3分の2はフランスの様々なパビリオンが占め、それぞれ過去の作品ではなく、現代にデザインされ製作された最新の製品が展示された。パリの四つの大手デパート（ルーブル百貨店、ボン・マルシェ、ギャラリー・ラファイエット、プランタン）がそれぞれ出したパビリオン、フランス装飾芸術家協会が「フランス大使館」をテーマにし架空のフランス大使公邸を想定して展示したパビリオン、著名な家具デザイナーのジャック＝エリック・リュールマン（Émile-Jacques Ruhlmann）らが架空の美術コレクターの家をテーマに手掛けた「コレクショヌール・パビリオン」などは主なものである。これらのパビリオンには贅沢で滑らかな素材を手作業で一つ一つ仕上げた高級な家具や衣服が並んだ。各国のパビリオンは、それぞれの国の国民的伝統を強調しながら、前衛的芸術やデザインを反映させた展示を行った。オーストリア館はウィーン分離派やウィーン工房の中心メンバーの一人であったヨーゼフ・ホフマンが手がけ、フレデリック・キースラーが展示に参加している。オランダ館は植民地インドネシアの工芸品に由来する異国的なデザインを展示し、他のヨーロッパ諸国同様ポーランドもナショナリズムや国民的伝統を背景に民俗芸術に基づくデザインを数多く出した。ポーランドのグラフィック・デザイナーはこの博覧会で躍進し、LOTポーランド航空が現在も使用するロゴを1929年にデザインしたタデウシュ・グロノフスキ（Tadeusz Gronowski）も受賞している。フランスがこの博覧会で大きな存在感を示したことには、ドイツとアメリカ合衆国の不在がある。旧敵国ドイツはこの博覧会に招待されず、招待通知が届いた時期にはすでに準備が間に合わず不参加となった。第一次世界大戦後、世界一の大国となりつつあったアメリカ合衆国は参加を辞退した。
この展覧会で異彩を放ったのは、装飾的とは言い難い、モダニストであるル・コルビュジエが手がけたエスプリ・ヌーヴォー・パビリオンと、構成主義者のコンスタンチン・メーリニコフが設計したソビエト連邦のソビエト・パビリオンであった。これらの館にも家具や絵画は展示されていたが、建物自体も展示品もより簡素でより前衛的であった。コルビュジエとメーリニコフの装飾を排した建築は、批判と絶賛を同時に浴びた。批判の声は、これらの建物がリュールマンの「コレクショヌール館」や装飾芸術家協会の「フランス大使館」などと比べ、あまりにも「むき出し」であることに集中した。コルビュジエのエスプリ・ヌーヴォー・パビリオンは白い箱型の建物で、壁面には大きなガラス窓と四角い「穴」があった。中には大きな窓のある真っ白な吹き抜けの居間や寝室、台所などがあり、「穴」は居間に連続して設けられた、同じ屋根の下にある半屋外のテラスを外から見た姿だった。装飾はなく幾何学的形状しか用いられていないが、その分建物を外から見た際の凹凸や内部空間の多様さで表情が与えられていた。このパビリオンはモダニズム建築の簡素さだけでなく、コルビュジエの唱える幅広い思想や理論がこのパビリオンに結集していたことが今日でも注目される。「エスプリ・ヌーヴォー」（「新思潮」）は彼が1920年に創刊し建築思想に関する論文を掲載した雑誌の名である（これらの論文は1923年に著書『建築をめざして』へとまとめられた）。館内では「ヴォアザン計画」（Plan Voisin）が展示された。フランスの先駆的な飛行家ガブリエル・ヴォアザンの名をとったこの計画は、同一の形をした高さ200mのガラス張りの摩天楼群と、低層の長方形のアパートが規則正しく並ぶ街並みにより、建物が密集したパリのセーヌ川右岸一帯の市街地を置き換えるという都市計画であった。後に「輝く都市」へとつながったこの計画は、パリでは実現することはなかったものの建築界に大きな影響を与えた。またこのパビリオン自体も一戸建てを構想したものではなく、もとは彼が1922年に発表した集合住宅「イムープルヴィラ」の一単位分であり、これと同じものを多数横に並べて四段に積み、一街区分のアパートを構成する計画だった。このパビリオンは、彼のより大きな都市計画の中の、アパートの一単位分だけが実現したものである。コンスタンチン・メーリニコフにより設計されたソビエト・パビリオンは、アレクサンドル・ロトチェンコの設計した「労働者クラブ」と並び、ロシア構成主義建築の代表例の一つとなった。メーリニコフのソビエト・パビリオンはこの博覧会でグランプリを獲得した。その他、ソビエト勢ではヴァディム・メラー（Vadym Meller）の舞台美術が金メダルに輝き、ヴフテマス（Vkhutemas、国立高等美術工芸工房）に属する学生の作品もいくつかの賞を受ける躍進を見せた。
日本も、欧州列強中心の外国パビリオンの中で唯一のアジア勢として和風パビリオンを出した。日本は関東大震災直後で復興の負担が重くのしかかっていたが、当時の国産品貿易不振を打開し美術工芸品の輸出を促進するため出展を決意した。日本は独自パビリオンの建設は行わない予定だったが、アメリカの出展辞退を受けたフランスの働き掛けでアメリカ館の予定地だった一等地を確保した。一方、国際審査員として博覧会に招待されていた津田信夫は日本の展示作品や展示方針を批判している。日本のデザインの非対称性や大胆さがアール・デコに大きな影響を与えていた一方で、日本館は正倉院風や桃山風の緻密で精巧な、装飾過多な工芸品を出品したため来館者の評価は高くなかった。また各パビリオンがモデルルーム風の展示を行い、家具や装飾品を使ってテーマに沿った一体の空間を構成していた中で、作品を雑多な順序で漫然と陳列した日本パビリオンの展示は大きく見劣りした。津田信夫は、当時の日本の作品は技術的には優れているにもかかわらず、デザインは懐古主義的で停滞し現代の潮流から完全に取り残され、関係者の認識も甘いことを批判した。彼は帰国後、若い工芸家たちに発破をかけ、現代という時代を意識して制作することの必要性を強調した。1920年代後半には日本でも幾何学的意匠や機械時代の美を取り入れた工芸作品が「構成派」と呼ばれ席巻することになる。当時の日本は急速な産業化や関東大震災で都市風景が激変しており、工芸家たちは社会背景が違うフランスのデザインをそのまま受け入れることには抵抗したものの、新たな都市風景から感じ取ったモダンな美を表現する手本としてアール・デコを生かした。
1925年の博覧会では装飾美術的な庭など、ロベール・マレ＝ステヴァンスやガブリエル・ゲヴレキアン、ヴェラ兄弟らが敷地に対する表現をコンクリートやペルシャ式パラダイスガーデンで表出させた。ゲヴレキアンの水と光の庭は、デザイン的にも非常に際立ったもので、会場の中央遊歩道に接する三角形の敷地に押し込まれたその庭は、その敷地の三角形を主要なモチーフとしている。マレ＝ステヴァンスの庭とちょうど敷地が対になる位置、エバリ・ド・エスプラナードに沿う小さな三角形の敷地に位置した。ここに草花とガラスを用いて、タブロージャルダンの傑作を生み出した。彼のいう絵画的模倣から影響された同時生起の三角形が織り成す幾何学に、芝生斜面と色鮮やかな地被が整然と嵌まり込んでいる。これは回遊の庭ではなく鑑賞の庭であり、傾斜する花壇を形成する三角形のモチーフは分割された池やガラスの手すりから実際の視界まですべてに認められる。三段に積み重なるプールの底には、ロバート・デロネイの手により、青、白、赤の円が描かれ、大きなハーレクイーンの花模様は、除虫菊の朱色とアジェラタムの青が色彩対比を作り出す。この庭の作り出す2.5次元空間において、時間と運動は多面体の硝子球の回転や噴水、補色関係にある色面のもたらす繊細な視覚的揺らめきによって現れてくる。この幾何学と色彩の作品は、二年後のノエールのノエイユ邸の三角形の庭においてさらに探求されることになる。近代庭園の重要事例はこの博覧会以前以後にも制作されているが、この博覧会後無数の庭園関連の出版物が現れ、庭園のデザイン領域に重要な展開を与えた。その後マレ＝ステヴァンスらとともにこうした作品が近代のアバンギャルドなジャルダン、レローズルージュとして脚光を浴び、以降注目をうけた3つのキュビズム的庭園はこうして、記憶の中に万人にとどまることとなる。
2016年9月、同協会内に5,000万円を超える不明朗な基金の存在を確認し、その存在と返還の意思をマスコミを通じ世間に公表したことで協会内の余剰金問題が発覚した。余剰金は8,800万円に上ることが発覚。2017年4月14日、日本バスケットボール協会は、川村を県協会の法人格取得まで、さらに取得後1年間の会長としての職務を禁止する処分を下した。同年4月21日、会長職を辞任。なお、一般社団法人静岡県バスケットボール協会の2017年度の役員に同姓同名の理事がいるが、別人である。
低い丘になっており、鬱蒼とした松が森をなす景勝地である。激しく屈曲し起伏した海岸線は岩が剥きだしの絶壁で、岩礁が見られる。岬の南40mには潟湖である洞庭湖があり、北西に約1km離れて国島（국섬）がある。
アメリカの画家、美術教育者であるアルバート・マンセル (1858-1918) によって作り出された。色の名前の付け方が曖昧で誤解を招きやすいことから、合理的に表現したいと考えたマンセルは、1898年に研究を始め、1905年にその成果として『A Color Notation』（色彩の表記）という本を著した。これを1943年にアメリカ光学会 (OSA) が視感評価実験によって修正したものが、現在のマンセル表色系の基礎となっている。そのため、修正マンセル表色系という場合もある。マンセルの新しい版の書籍である「Munsell Book of Colors」は現在でも使われている。表色系は各種あるが、マンセルの表色系は美術、デザイン分野でよく使われる。
マンセル表色系における色の三属性について個別に述べる。
色の三属性を併せた表記法は、「色相 明度/彩度」である。ただし、無彩色は「N 明度」などとも記す。例えば、色相が7PB 明度が4 彩度が10であれば、7PB 4/10と表記し「ななピービーよんのじゅう」と読む。中間的な明度である明度4.5の灰色であれば、N 4.5などと表記する。アクリルガッシュなど一部の絵具などに色はマンセル近似としてこれが表記されている。この三属性を含めて図示したものをマンセルの色立体という。色相環の中心に軸を想定しその上下方向が明度を示し軸の底が黒、頂上が白である。また軸からの距離が彩度を示し軸から離れるに従い彩度が上がる。色相、明度により彩度の範囲は異なるため色立体はきれいな円筒形にはならずいびつな球体になる。例えば赤の代表色である5Rの明度は5の時、彩度14になるのに対し、黄色の代表色5Yの明度8で彩度14で明るい方に歪んでいると言える。
水戸藩一門家老の松平頼福（徳川頼房の八男・松平頼泰の子）の長男として誕生した。母は進藤氏。幼名は源三郎。任官叙位前は通称を掃部と称した。宝永4年（1707年）12月、先代藩主の松平頼如（頼房の五男の初代藩主・松平頼隆の子）が嗣子なくして死去したため、その養嗣子として翌年の閏正月5日に家督を継いだ。享保18年（1733年）9月6日、43歳で死去し、跡を長男・頼永が継いだ。
私設私書箱（しせつししょばこ）は、郵便物や荷物の受け取りを代行するサービス業をさす用語。民間私書箱と言うこともある。
郵便局の私書箱の利用には制約が多いのに対して、民間の業者が経営する私設私書箱は所定の料金を支払えば利用が可能である。私書箱業者の所在地に郵便物などが配達されれば、それを業者に預かってもらって、後で利用者が取りにいったり、指定の住所へ転送してもらったりというシステムである。郵便局の私書箱にないメリットとしては、実住所と変わらないような表記である点、書留、小包、宅配便なども受け取れる点、業者によっては貯まった物を受取所まで配達してもらえる点などである。なお、一部の業者では、郵便物の会員別の振り分けのため、あて先に部屋番号のような細かい数字が付く場合があり、それが送り人に不信感を与える場合もある（検索をすると場所は雑居ビルの一室という事がすぐに分かる。その先は追跡出来ない）。その場合、実際に「箱」があるようなタイプが私書箱ナンバーがつく場合が多い。事業用に特化した形で、バーチャルオフィスというサービス名称で事業用の住所連絡先を貸与するサービスも出てきているが、このサービスの場合は私書箱番号が振られない等の配慮がなされている事が多い。このサービスを単独で行なう業者も多いが、電話代行と兼業する業者も多い。特に事業用に特化したサービスでバーチャルオフィスと呼ばれるサービスがレンタルオフィス業者を中心に近年増加している。今までは、比較的小規模な企業が、雑居ビルやオフィスビルの一室を借りて私設私書箱サービスを提供する場合が多かったが、東日本旅客鉄道（JR東日本）グループの企業が2006年（平成18年）秋に東京駅構内で私設私書箱サービスを開始するなど、今後は都市部に駅を持つ大手私鉄や地下鉄などの鉄道事業者の私設私書箱への参入が予想される。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。かつては単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線の計2面3線を有したが、下り1番、下り本線の順に撤去され棒線化された。会津若松駅管理の無人駅。
幼少時より父親の仕事で海上自衛隊横須賀基地に出入りする機会が多く、軍艦などに間近に接した経験からミリタリーイラストを描き始める。後に『2001年宇宙の旅』の特撮メカニックに衝撃を受け、宇宙船などのSFイラストに開眼する。同人時代にはSF小説も執筆し、1972年と1974年にSF同人誌『宇宙塵』に発表した『スーパーバード』『コッペリア』の2編は1977年と1987年に講談社と河出書房新社から出された『宇宙塵』の傑作選にも収録された。東京農工大学農学部大学院在学中の1972年、同人会の仲間とSFクリスタルアートスタジオを創設（のちにスタジオぬえへ移行）。同僚加藤直之と共に同社の専門であるSFアニメなどのメカニックデザインや、SF関連のイラストを多数手掛け、当時のSFビジュアルシーンに大きな影響を与えた。加藤との共同デザインである小説『宇宙の戦士』(ハヤカワ文庫版)のパワードスーツは、『機動戦士ガンダム』を始めとするリアルロボットアニメの誕生に繋がった。以来、スタジオぬえ名義のものも含め、メカニックデザイナーとして質・量共に圧倒的な仕事量をこなしてきており、現在でも第一線で活躍している。アニメの主役級メカとしては『超時空世紀オーガス』のオーガス『聖戦士ダンバイン』のダンバインなどがある。また、幼少時の経験を基にして宇宙艦艇をデザインし、『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』のアンドロメダや劇場版『銀河鉄道999』のアルカディア号などを手掛けた。スタジオぬえの代表作「マクロスシリーズ」では後輩の河森正治とともにメカニックデザインを手がけ、敵対する異星人の文明（文字・言語・技術・美術体系）など、作品世界全体の設定も行っている。
SF理論のみならず科学・軍事・生物・建築など多分野にわたって知識を幅広く持つ人物であり、その博識を活かした兵器から動植物まで描き分けるデザインの幅広さや応用力の高さが特徴である。美術全般の設定にも能力を発揮し、近年は作品のトータルの世界観を創造するコンセプトデザイナーとしての活動を主としている。戦艦や要塞など大きなものをデザインするときは、大きな紙に描くのが望ましい。『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』に登場する超巨大戦艦は紙を横に3枚つなげて設定画を描いた。『超時空要塞マクロス』に登場するブリタイ艦（全長約4,000m）はホワイトボードに描いた。若手時代から数多く制作し名高いものとして、メカの外装を透かしてその内部構造や機能を描き出すいわゆる「透視図解」イラストがある。『マジンガーZ』のエンディングに使用された図版が有名であるが、これは宮武が学生時代にアルバイトで描いたもので、エンディングで大きく扱われたことには本人が驚いたという。SF小説に登場する宇宙船の他、スーパーロボット系アニメ作品でも自らがデザインしていないメカでも数多く手掛けている。CG制作に早くからとりくんだ同僚加藤直之とは対照的に、「意思がダイレクトに伝わる」アナログの鉛筆画にこだわり続けている。パソコンや携帯電話は必要性を感じていないため所持しておらず、仕事上での連絡ツールは主に電話とファックス。
小澤さとるを「生みの親」として私淑する一方、本人に会うまでは意図的に、彼に接近する作品を避けてきたと話している。体格が良く、仕事でアメリカに行ったときは現地の人にインディアンだと思われたというエピソードがある。
フリオ・セサール・チャベス、マルコ・アントニオ・バレラに憧れ、早い時期からボクシングを始めた。1999年、パンアメリカン競技大会にフライ級(51kg)で出場するが準決勝でホセ・ナバーロに敗退。ヒューストンで開催された1999年世界ボクシング選手権大会にフライ級(51kg)で出場するが1回戦で敗退。2000年にフライ級のメキシコ代表としてシドニーオリンピックに出場。しかし、1回戦でウクライナのウラジミール・シドレンコと当たり、敗退した。