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第二次世界大戦中の1944年（昭和19年）1月20日、茨城県那珂郡長倉村（現在の常陸大宮市）の採炭業者（当時46歳）が賭博および闇物資横流しの嫌疑で拘引され、同郡大宮警察署にて巡査部長（当時34歳）による取調べ中の殴打が原因で死亡するという事件が発生した。警察は動脈硬化性脳出血による病死として処理しようとしたが、採炭業者の雇主から相談を受け拷問が原因との疑いを持った弁護士の正木ひろしは墓地に赴き、埋葬されていた遺体の首を切断、東京帝国大学法医学教室の古畑種基教授のもとに持ち込み、鑑定を依頼した。古畑が外傷による他殺と鑑定したことを受けて、正木は巡査部長と、死亡直後に司法解剖を行った警察医の2名を告発した。警察・検察は逆に正木の墳墓発掘、死体損壊罪での起訴を検討するなど全面対立となった。古畑ら東大法医学教室の面々が岩村通世司法大臣の要請により改めて遺体を発掘した際、首が付いていなかった、ということから「首なし事件」という名前が付いた。もっとも上記の経緯から古畑らは遺体が首なしであることはもとより承知していた。検察は正木の告訴を受理したが、1944年（昭和19年）11月18日、水戸地方裁判所は証拠不十分として無罪の判決をくだした。しかし、大審院は検事上告と併行した正木の私訴上告で、原審を水戸地方裁判所を差し戻す判決をくだした。最終的に警察医は不起訴となり、巡査部長のみが特別公務員暴行陵虐致死罪で公判に付せられた。戦中戦後の混乱、戦災の影響もあり長期裁判となったが、1955年（昭和30年）に巡査部長の懲役3年の有罪が確定した。当時は言論弾圧の甚だしい戦時下であり、そもそも警察による拷問の横行は言うべからざる公然の秘密であったが、正木はこのタブーを打破、一連の経緯を個人雑誌「近きより」で公表するという異例の展開となった。
2001年、当時17歳であったバルガスはユニオン・ミナスの経営状況の悪化のためにウニベルシタリオ・デポルテスに引き戻され、同クラブに正式に所属した。同時期のトップチームには後のペルー代表監督ホセ・デル・ソラールもプレーしており、影響を受ける。当時のトップチームにはペルー代表のメンバーが揃っていたこともあり、バルガスは所属後1年間はプレー機会を与えられなかった。しかし、ウニベルシタリオ・デポルテスの経営状態も悪く、2002年にはトップチームに所属する選手数名がストライキを起こし、それを受けてクラブが給料の安い若手選手を中心にチームを再編成、バルガスに出場機会が巡ってくる。2002年11月24日にホームスタジアムであるエスタディオ・モヌメンタルで行われた対シエンシアーノ戦でプロデビューを果たす。そのデビュー戦は、62分に40メートルのロングシュートを決め、3対2の勝利に貢献するなど衝撃的なものであった。その後はレギュラーとしてプレーを重ね、3シーズンで72試合に出場、8ゴールをあげた。2004年に国内リーグでの活躍が認められ、21歳でアルゼンチン1部リーグに所属するCAコロンに引き抜かれる。この頃にプレースキッカーとしての技術が向上し、シーズン最終戦の対ボカ・ジュニアーズ戦では、後のアルゼンチン代表のゴールキーパーロベルト・アボンダンシェリを破る印象的な直接フリーキックを決めている。同クラブで2シーズン過ごし、57試合出場、5ゴールという活躍をした。しかし個人の活躍とは裏腹にクラブは低迷し、イングランドプレミアリーグのクラブからのオファーもあったことから、さらなる飛躍を求めたバルガスはヨーロッパに活躍の舞台を移すことを決心する。
2008年7月4日に、UEFAチャンピオンズリーグの出場を受け大型補強を進めるフィオレンティーナへ1200万ユーロの移籍金で移籍することが決定する。同年8月12日にUEFAチャンピオンズリーグの予備予選、対スラヴィア・プラハ戦でフィオレンティーナでの公式戦デビューを飾る。左サイドバックのスタメンで起用され、順調なデビューと思われたが、シーズン前半戦は主に守備の不安定さからメディアには酷評される。夏の代表戦のためチームに合流するのが最も遅く、チームメイトたちとの連携面の遅れも不調の原因であった。しかし、大金でバルガスの獲得を強く希望したチェーザレ・プランデッリ監督は辛抱強く起用し続ける。シーズン後半戦に入ると、チームの戦術が変更されたこともありバルガスはサイドバックからサイドハーフにコンバートされ、守備の負担を軽減される同ポジションで目覚しい活躍をするようになる。2009年4月11日、カンピオナートの対カリアリ戦でようやくフィオレンティーナでの初得点を決める。同4月25日には、チャンピオンズリーグ出場権を争っていたASローマ戦では得点と共に好パフォーマンスを披露、引導を渡す4対1の勝利に貢献した。さらに5月3日に行われた対トリノFC戦において唯一の決勝点 (1-0) を上げ、この試合においてチームは2年連続のチャンピオンズリーグ出場権をほぼ手中にした。2009-10シーズンのUEFAチャンピオンズリーグの予備予選、対スポルティングCP戦においてチャンピオンズリーグ初得点を記録する。チームの本戦出場に大きく貢献した。その後のカンピオナートでも好調を維持、シーズン前半戦は17試合に出場しリーグ1位となる186本ものクロスを上げた。
FIFAの公式サイトに、「新たなロベルト・カルロス」と紹介されるペルー代表のキャプテンである。ペルー国内では、スペイン語で「狂人、狂気の人」を意味する「エル・ロコ」(El Loco) の愛称で呼ばれている。2007-08シーズンにはセリエA最優秀ディフェンダー賞にノミネートされ、その後のフィオレンティーナでの活躍からレアル・マドリードなど国内外のビッグクラブから注目を集める。
江戸相撲天明2年3月場所（えどすもうてんめい2ねん2がつばしょ）は、天明2年（1782年）2月に開催された江戸相撲（大相撲の前身）の本場所。興行場所は浅草八幡神社。
自筆譜は1850年代以降に散逸している。1909年にフランツ・ベルワルド財団は、楽器法の指定を含む4段譜表のスケッチから総譜を再構成するようエルンスト・エッルベリに依頼した。エッルベリの再現版は、1913年に出版され、1914年1月9日に初演された。20世紀末までに、エッルベリの再現版をニルス・カステグレンが再検討して、ベーレンライター社より「原典版」を出版した。「エッルベリ再構成版」は、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、テナートロンボーン1、バストロンボーン2、ティンパニ、弦楽五部からなる楽器編成を採っている。ベルワルドは、木管楽器と弦楽器に対しては明確に指定しており、「特定の木管楽器が個別の弦楽パートとユニゾンで（または1オクターヴの間隔を開けて）演奏する時に」いわば「詳しい発想」として「指示を出している」。金管楽器やティンパニが必要な箇所では、ベルワルドはただ楽器の名前を記入したにすぎない。それでもベルワルドは、各楽章の冒頭で金管楽器とティンパニの音律や音域を表記している。
渚の交番(なぎさのこうばん、Nagisa no Koban)は、日本財団海洋グループが推進する統合的沿岸域管理を目的としたプロジェクトのこと。同財団が浜辺に設置している市民活動のための複合型施設についても同じ名称を用いている。
多くの人がレジャーで訪れる海辺は、水難事故だけでなく、車上荒らしや青少年犯罪が起きやすい現場でもある。水難事故発生の際の救助には海上保安庁及び消防、各種犯罪や事故の対処は警察が当たることになっているが、対応に時間がかかることも多く、実際には近隣の漁師や市民のボランティアによって水難救助やパトロールが行われる事例が全国的に多くなっていた。このような海辺の状況に根本的な解決を図るためには、海辺に常駐し、救助とパトロールを担う人が必要であるという考えから、救命のスキルと海での活動に習熟したライフガードが常駐する「渚の交番」構想が生まれた。海辺は漁師、マリンスポーツ愛好者、ツーリスト、体験教室の参加者、研究者、生物保護活動家、市民活動家など多様な人々の活動の場になっているが、それぞれのグループの間で知識や情報を共有し、連携をとるような仕組みが存在しなかったため、異なる利用者の間で利害の衝突が起こることもあった。渚の交番は、上記のような海辺を活動の舞台とするさまざまな人々がワンストップで情報を得られる場を目指すと共に、すべての利用者にとって良い海を創っていくための交流の場を提供することも目的としている。コンセプトは「安心、安全、きれいで楽しい海を創る」。
ダイヤモンドトレール（略称：ダイトレ）は、1970年に大阪府によって整備された大阪・奈良・和歌山県境の金剛・葛城山系の稜線を縦走する自然歩道である。大阪環状自然歩道の一部を構成している。
ダイヤモンドトレールという名称は金剛石（ダイヤモンド）にちなみ、1972年（昭和47年）に名付けられた。屯鶴峯（どんづるぼう）に始まり、二上山、岩橋山、大和葛城山、金剛山、岩湧山、槇尾山を結ぶ全長約45 kmに及ぶコースである。六甲縦走、比良縦走とならぶ関西地方を代表する縦走路となっている。健脚者の中には一日で走り抜ける者もあるが、交通の便が比較的よくエスケープルートも多いため通常はコースを分割することが多い。
住所：〒709-1211 岡山県岡山市南区迫川1171-2かつては集配郵便局であったが、2017年（平成29年）に集配業務を妹尾郵便局に移管し無集配郵便局となった。
ジャケットアートの衣装は、拳法着風にアレンジしたチャイナ服的デザインで、カラーは青地に白ライン、白いベルトと黒い短パンを着用。ほか、通常盤には、ブルース・リー主演映画『死亡遊戯』で有名な、黄色いトラックスーツのコスプレをした朝日奈央のショットが、裏ジャケットに採用されている。c/w曲「恋の20連鎖!!」の衣装は、同曲とタイアップしたゲームソフト『ぷよぷよ』シリーズの主要キャラクター「りんご」の制服をイメージしたデザインになっている。
ミュージック・ビデオはリリース後に、動画サイト『GYAO!』でショートバージョンが公開された。初回盤Aに付属するDVDにも収録されている。また、テレビアニメ『FAIRY TAIL』でオンエア（テロップあり）に使用した「ノンテロップオープニング映像」が、初回盤B付属のDVDに収録されている。劇中では、それぞれのガラス瓶の中に閉じ込められたメンバー達が、瓶の殻を割り走り出す「一歩踏み出す勇気」といった、歌詞内容に沿うイメージで演出されている。撮影衣装は、シングル盤ジャケット衣装と同じ拳法着の別カラーデザインで、白地に黒ラインのカラーバリエーションを採用し、黒いベルトと短パンを着用している。
うたスキは、エクシングが運営する通信カラオケ「JOYSOUND」と連携した会員制SNSウェブサイトである。2006年11月15日、「HyperJoy WAVE」の発売とともにサービスが開始された。自宅のパソコンや携帯電話（iモード・EZWeb・Yahoo!ケータイ対応、ウィルコムは2009年12月7日以降非対応）スマートフォン（iPhone・Android 対応）から歌いたい曲を予め登録しておくことで、カラオケ店での選曲の手間をなくす「マイうた」サービスをはじめ、持ち歌・全国順位・カラオケ友達などのパーソナル情報・お薦めレビュー等を（発信したければ）発信することが出来る。
パソコン・携帯電話からのログイン（Webサイト）にはJOYSOUND IDとパスワード、カラオケ店でのログイン（キョクNAVI）にはキョクNAVI用ID（旧うたスキID）とパスワードを使用する。 CROSSO・JOYSOUND f1 ではFeliCaに対応した「かざしてログイン」を使用する事ができ、電子マネーカードやおサイフケータイに対応している携帯電話・スマートフォンをキョクNAVIにあててログインする事ができる。「かざしてログイン」の登録もキョクNAVIを用いて行う事ができる。
うたスキの「玄関」といえる。各機能・コンテンツにアクセスしたり、うた年齢・うたランキング（全国採点ONLINEの総合順位）・ベストスコアなどのステータスを一覧することが出来る。
楽曲検索などを使って歌いたい楽曲を登録する。1アカウントに対して最大200曲（うたスキプレミアム登録者は最大600曲）登録可能。足りなくなった場合は不要な曲を削除（マイうた解除）するか、もう1個アカウントを取得する（現アカウントとは別のメールアドレスが必要）。そして、うたスキ対応カラオケ店でキョクNAVI(.sからも可)からうたスキにログインし、「マイルーム」→「マイうた」を開くことで、事前に登録した曲が表示されそのまま予約可能。煩わしい選曲の手間を軽減出来る。「りれき」もマイうたの一機能。個人毎に最大300曲（うたスキプレミアム登録者は最大999曲）の歌唱履歴が残り、そこから「マイうた」へ登録することも出来る。なお「マイうた」や「りれき」ページは、ログインしていない場合でも見えるため、心配な人は設定で非表示に出来る（「フレンド」「スコア」も同時に隠蔽・個別の非表示設定は現時点では不可）。
当初はフレンド登録を申請・承諾（拒否）する用途にのみ使用されていたが、2007年11月からは受信ボックスなどが追加され、フレンド登録されたうたスキ会員同士でメッセージを交換出来るようになった。
2009年3月に開始されたポイントサービス。会員ごとに「JOYポ通帳」が与えられ、サービス利用などでポイントを獲得・使用することが出来る。JOYSOUND IDが必要（パソコン・携帯電話でうたスキに入会した場合は自動的に取得、うたスキ以外のJOYSOUND ID対応サービスへの入会でも取得可）。
2009年11月開始。髪形・服・靴など様々なアイテム要素を組み合わせてオリジナルキャラクターを作るサービス。作成したキャラクターは、新機種「CROSSO」の画面上（採点結果など）やマイルーム（CROSSOと連携するキョクNAVI（JR-200X）とWebサイト）に表示される。またプロフィール画像に自分のアバターを指定することも可能で、この場合うたスキランキングやフレンド一覧等うたスキ全体で表示される。JOYSOUND f1では本人映像・アニメカラオケや一部の曲を除き、曲がはじまる際にアバターが表示されるようになった。キョクナビ（JR-300）での表示も継承されている。キャラクターに装着させるアイテムはアイテムショップで購入できる他（購入にはJOYポを使用）、コンテストやキャンペーンに参加することでも獲得可能。また、会員登録数の増加などを記念して特別アイテムが配布されることもある。キョクNAVI用IDだけでも基本的なコーディネートは利用可能だが、ショップでのアイテム購入やコンテスト参加などでJOYポが必要な場合はJOYSOUND IDの取得が必要。アイテムのうち、CROSSOではアクセサリと背景はキョクNAVIでは反映されない。JOYSOUND f1ではアクセサリに関しては一部の表示とキョクナビで表示されるようになっている。
東京都新宿区生まれ。慶應義塾大学商学部卒。1989年にグローバル・アウエアネス（多文化社会研究会）を創立。多文化教育研究所所長を経て、大東文化大学環境創造学部教授。2017年定年、名誉教授。専門は多文化都市論、多文化共創社会、ライフサイクル論と移民政策。「多文化都市・新宿の生成と展開 ライフサイクルの視座」で博士（学術）(総合研究大学院大学)。
今日では、ハンドはアメリカ合衆国、オーストラリア、イギリスなどにおいてウマ、ポニーなどウマ属の動物の体高の計量に用いられることが多い。この場合、1ハンド＝4インチ（10.16 cm）とし、地面から肩甲骨の間の隆起(withers)までの高さを計る。
語形融合（ごけいゆうごう、syncretism）とは、1 つのパラダイムの中に、複数の同音の語形が体系的に存在することである。単に融合とも言う。たとえば、ドイツ語のあらゆる動詞の現在時制のパラダイムにおいて、一人称複数形と三人称複数形は同音であり、文法的にもこれらの語形は一体となっている（後述）。このような場合、これらの語形は融合している、と言う。
アレクサンドル・エゴロヴィチ・ヴァルラーモフにより1834年に作曲された。ニコライ・グリゴリエヴィチ・ツィガーノフによる1831年作の詩につけられたと伝えられている。『サラファン（ロシア語: сарафан）』とはロシアの女性がルバシカ（ブラウス）の上に着るジャンパースカートに似た民族衣装である。結婚に乗り気でない娘とそれを諭す母親との会話により成り立っている。原詩は10番まであり、1番から5番までは娘の台詞、6番から10番は母親の台詞である。ロシア語の “赤い”（красный、クラースヌィ）には “美しい” という意味もある。ロシアでは現在に至るまで歌い継がれている作品である。1853年には当時ロシアを楽旅中だったポーランドのヴァイオリニスト、ヘンリク・ヴィエニャフスキが本作を元に幻想曲「モスクワの思い出」作品6を作曲した。日本では津川主一の訳詞で親しまれ、いわゆるロシア民謡のレパートリーの一つとして人気がある。1984年にはNHKの『みんなのうた』で取り上げられた。2007年のテレビ東京のドラマ『李香蘭』でも、上戸彩が本作を歌唱するシーンがある。
JASRACに於いては2017年現在、内国作品／出典：K (資料部確認データ) ／作品コード 000-9597-4 赤いサラファン として登録。作詞・作曲は「ロシア民謡」名義でPD状態、訳詞が津川主一となっている。計18名の歌手が「アーティスト」とされている（研ナオコはデータベースに登録されていない）。オリジナルとしては、外国作品／出典：Z (各種参考資料) ／作品コード 0O6-1601-1 KRASNYJ SARAFAN /ORIGINAL/（赤いサラファン／原曲／）が登録されており、作詞作曲：TRADITIONALとの記述と別箇に作詞：ZIGANOFF N G、作曲：VARLAMOV ALEKSANDR E と正式な作者表記がされている。いずれもPD状態。このバージョン以外では003-0808-1 赤いサラファン（中山知子訳詞） 訳詞：中山知子／編曲：若松正司／出典：JJ (作家作品届)や、 001-9727-1 赤いサラファン 訳詞：緒園凉子（PD状態として登録）／出典：SM (録音実績) などが確認できる。「赤いサラファン（KRASNYJ SARAFAN）」の検索結果では、2018年3月現在上記のものを含め67件が登録されている模様である。本作は上述の通りPD状態であるが、本作を翻訳・編曲・変形・翻案して創作された「二次的著作物の著作権保護期間」は、原著作物の著作権の保護期間とは独立して認められる。すなわち、創作（翻訳、編曲、変形、翻案）の時に著作権が発生し、二次的著作物著作者（翻訳、編曲、変形、翻案した者）の死亡時期、その二次的著作物の公表時期、あるいは創作時期を起算時として著作権の消滅時期が決定される。したがって、“原著作物の著作権” が保護期間満了等の事由により消滅していても、“二次的著作物の著作権” が消滅しているとは限らない。本作の場合、2018年現在オリジナルおよび “著作権保護期間が満了しPDとなった作品” は「自由に利用可能」であるが、二次的著作物を利用するには、著作権法で定められた例外を除いて著作権者（2018年3月現在、日本音楽著作権協会）の許諾が必要である。詳細は「著作権の保護期間」も参照のこと。
道路が混雑する新宮市と那智勝浦町のバイパス機能や、災害時における安全な通行路確保を目的とした道路である。1992年に14工区（新宮市三輪崎 - 那智勝浦IC）が事業化され、さらに2006年に13工区（那智勝浦IC - 市屋）が事業化された。事業名としては「那智勝浦道路」という名称が使われていた。2008年2月28日に新宮市三輪崎 - 那智勝浦IC間 (8.9 km) の道路名称を「那智勝浦新宮道路」に決定し、残る那智勝浦IC - 市屋間 (6.3 km) についても全線開通の公表の際に「那智勝浦新宮道路」となることが公表された。
リーグは1部と2部に分かれており、1部は7チーム、2部は11チームで構成される。（年度により多少増減がある）千葉県の女子サッカークラブが新たに女子サッカーリーグに参加する場合、県2部リーグから参加する。リーグは4～6月にかけて行われる前期と10～12月にかけて開催される後期に分かれており、前後期の成績を合計して順位を決定する。試合時間は1部リーグが70分、2部リーグは60分と異なる。1部は2回戦総当り制で合計14試合を戦う。2部は2011年までは1部と同じく2回戦総当り制で実施されていたが、2012年よりチーム数が10に増加したことに伴い、1回戦総当り制に変更された。1部最下位のチームは2部優勝チームと入れ替えで自動降格となる。1部6位のチームは2部2位のチームと入替え戦を行い、勝者が翌年の1部リーグに参加する。入替え戦では延長戦やPK戦はなく、引き分けに終わった場合1部に所属していたクラブが残留する。1部リーグ優勝チームは関東女子サッカーリーグ入替え戦への参加権を得る。入替え戦では関東の1都7県の都県リーグ優勝チームが参加する関東トーナメント戦で上位2位に入った後、関東女子サッカーリーグ下位2チームとの入替え戦に勝利すると関東女子サッカーリーグへの参加権を得ることが出来る。
カンピュータとは物事の解決や選択をする場合に、勘に頼って進めていくという方法のことを言う。この言葉は1978年から放送が始まったテレビ番組「花の新婚!カンピューター作戦」（関西テレビ）からの用語であり、後に長嶋茂雄が行っていた野球の方式がカンピュータ野球と呼ばれ、多用化されるようになったとのこと。長嶋茂雄が監督として行っていた野球の方式は従来の監督が行っていた方式とは大きく違い、カンピュータ野球などと呼ばれていた。長嶋茂雄以外の監督も、思いつき的な様相を呈してあまり論理的に説明を付けにくい采配を行っているような場合にはカンピュータと呼ばれていることがある。これは企業の経営においても用いられている言葉であり、たとえば鈴木修 (実業家)が実践している「理」と「情」のバランスの取れた経営はカンピュータであるとのこと。鈴木修によると人は五感によって何かをつかめるようになり、行動によって五感が鍛えられるようになり勘が当たるようになっていくというカンピュータからであるとのこと。
1983年（昭和58年）に東京大学文学部国文学専修課程を卒業。1986年（昭和61年）に東京大学大学院人文科学研究科国語国文学専攻修士課程修了。1991年（平成3年）、東京大学大学院人文科学研究科国語国文学専攻博士課程単位取得退学。大阪学院大学の講師などを経て、2009年（平成21年）より宇都宮大学教育学部の教授を務めている（2018年時点）。日本近代文学の作家たちの中には、寺山修司、安部公房、三島由紀夫らのように、文学のみならず、演劇、ドラマ、映画など、あらゆるメディアを横断しながら創作活動を展開した作家がいるとして、そうした作家たちの各メディアでの活動を研究対象としている。特に寺山修司に関しては堅実な研究家として知られており、主に映像作品の分析を多く行なっている。2006年（平成18年）には国際寺山修司学会より奨励賞を受賞している。主な著書に『バロックの日本』（2003年）『メディア横断芸術論』（2011年）『寺山修司論 バロックの大世界劇場』（2017年）など、論文に「寺山修司の映画『草迷宮』 -「母探し」と「母殺し」-」（『宇都宮大学教育学部研究紀要』第66号第１部、2016年）、「〈イヴェント・レヴュー〉田中未知PRESENTS『寺山修司を 歌う 読む 語る』（スパイラルホール）」（『寺山修司研究』第8号、2015年）などがある。『バロックの日本』は、愛知県立大学助教授の山口俊雄により「他分野にわたって論じる横断的な構成が魅力」、『寺山修司論』は慶應義塾大学非常勤講師の鈴木彩により「寺山作品の豊かさを再認識できる1冊」と評価されている。
その由来は明らかになってはいないが、奉納芝居として、1697年（元禄10年）に始まったといわれている。1961年（昭和36年）に千葉県の無形民俗文化財に指定されたが、その後、高度経済成長などによる時代の変化や、火災による衣服の焼失などにより、1965年（昭和40年）の公演を最後に上演が途絶え、県の文化財指定も解除されてしまった。しかし、伊能地区の有志達が集まり、復活の気運が高まり、1998年（平成10年）に「伊能歌舞伎保存会」が設立され、1999年（平成11年）復活を果たす事が出来た。現在は市内はもとより、市外での公演依頼も多く積極的に上演されている。現在、伊能歌舞伎は市の指定文化財に指定されている。
「ダニッシュ・ダイナマイト」のあだ名を持つデンマーク代表は、古くからサッカーの強豪として知られていた。オリンピックでは1908年のロンドン、1912年のストックホルムと2大会連続で銀メダルを、1948年のロンドンオリンピックで銅メダル、1960年のローマオリンピックで銀メダルを獲得している。ワールドカップには長らく参加しない状態が続いていたが、1958 FIFAワールドカップ スウェーデン大会から参加した。この大会では本大会に駒を進められず、以降、欧州予選敗退が続いていたが、80年代に入って好選手が次々に台頭して84年の欧州選手権でベスト4に進出し、実力国として注目を浴び始める。そして1986 FIFAワールドカップ メキシコ大会で本大会に初出場した。この大会ではプレーベン・エルケーア・ラルセンとミカエル・ラウドルップの2トップを擁してグループリーグを3戦全勝し、ベスト16でスペインに敗れたものの、3-5-2システムの果敢な攻撃サッカーから「ダニッシュ・ダイナマイト」と呼ばれた。欧州選手権ではしばしばベスト4に入る活躍を見せたが、最も注目されるのはUEFA EURO '92での優勝である。デンマークは本大会への出場権を懸けた予選でユーゴスラビアに競り負け、本来、本大会への出場資格を有していなかったが、ユーゴスラビア代表がスウェーデンに入国した段階で国際サッカー連盟（FIFA）と欧州サッカー連盟（UEFA)が国際連合の対ユーゴスラビア制裁に従って、ユーゴスラビアの出場資格を取り消したため、急遽ユーゴスラビアに代わって出場することになった。選手の殆どはバカンスに出かけていた状態であり、準備も出来ないまま大会に臨んだが、ピーター・シュマイケルやブライアン・ラウドルップらの活躍もあり、優勝候補のオランダやドイツなどを退けて初のビッグタイトルを獲得した。1995年にはFIFAコンフェデレーションズカップの前身であるキング・ファハド・カップで優勝している。ワールドカップ出場を2大会連続で逃したのち、1998 FIFAワールドカップ フランス大会では、ラウドルップ兄弟やシュマイケルらの活躍で過去最高のベスト8を記録した。その後、ヨン・ダール・トマソンやクリスティアン・ポウルセンらの世代に交代したが、国際大会ではトーナメント1回戦の壁を越えられず、若手の台頭が乏しい状況となった。伝統的にスウェーデンには激しいライバル意識を持っており、UEFA EURO 2004やUEFA EURO 2008などで対戦している。2010 FIFAワールドカップにはニクラス・ベントナーやシモン・シェアーら新鋭を加えて出場したが、堅守が崩れてグループリーグ3戦全てで失点。オランダ、日本に次ぐグループEの3位に終わり、本戦出場を果たした大会では初めて決勝トーナメント進出を逃した。2大会振りの出場となったUEFA EURO 2012ではグループBでドイツ、オランダ、ポルトガルと対戦。2010 FIFAワールドカップ準優勝のオランダを破るも、その後連敗しグループリーグ敗退となった。2014 FIFAワールドカップ、UEFA EURO 2016は予選敗退となった。2018 FIFAワールドカップでは2次予選でアイルランドに勝利し、2010年以来2大会ぶりの本大会出場を決めた。本大会では初戦のペルー戦を1-0で勝利した後、2戦を引き分け、勝点5の2位で2002年大会以来の決勝トーナメント進出を果たしたが、決勝トーナメントのクロアチア戦では、開始58秒でマティアス・イェルゲンセンのゴールで先制しながら4分にマリオ・マンジュキッチのゴールで同点にされ、そのまま延長へと突入した。延長ではルカ・モドリッチのPKをGKのカスパー・シュマイケルが止めるなど120分で決着がつかずPK戦となり、シュマイケルが2本を止める活躍を見せたものの、デンマークはクロアチアのGKダニエル・スバシッチに3本を止められ2-3で敗退となり、1998年フランス大会以来のベスト8を逃してしまった。
広島県広島市出身。母親や実姉の影響で小学3年よりバレーボールを始める。安田女子高等学校在学時には、インターハイや春高バレーなどで活躍し、1994年にプレミアリーグのダイエーに入部。同年、全日本ジュニア代表としてアジアジュニア選手権準優勝に貢献した。愛称の「スイ」は、漢字の「粋」から採られたもの。2002年、初めて制定されたプレミアリーグのベストリベロ賞に輝いた。
自然災害等における防災拠点の整備を兼ねる形で、2001年10月に千葉市によって「蘇我特定地区整備計画」が制定された。なお、整備自体は千葉市ではなく、独立行政法人都市再生機構が手掛けている。2005年10月に球技場（条例上の名称は「千葉市蘇我球技場」。現：フクダ電子アリーナ）を含む一帯で供用が開始された。以降、2008年4月に多目的広場、2011年3月に庭球場、2014年4月に第1多目的グラウンド、2015年4月に第2多目的グラウンドがそれぞれ追加供用されている。
指定管理者は施設創設から2015年3月31日までシミズオクト・東洋メンテナンス共同事業体であったが、2015年4月1日よりMMT共同事業体（構成団体は株式会社千葉マリンスタジアム（代表企業）、日本メックス株式会社、東洋メンテナンス株式会社）が選定されている8
ゲオリク・リンデマン（Georg Lindemann, 1884年3月8日 - 1963年9月25日）は、ドイツの陸軍軍人で、ドイツ国防軍上級大将。
ドイツ帝国のザクセン＝アンハルト州のオスターブルク出身。父親は判事・地方裁判所所長を務めていた。ハノーファーのギムナジウムを卒業後、1903年にプロイセン軍に入営。プロイセン軍の士官として第一次世界大戦に従軍。1917年にホーエンツォレルン家勲章騎士章を受章。終戦時の階級は大尉だった。終戦後はパウル・フォン・レットウ＝フォルベック率いるフライコールに入隊し、1919年にはハンブルクで共産党派労組を壊滅。ヴァイマル共和国軍に採用され、1930年には第13騎兵連隊の指揮官に就任。1931年に中佐に昇進。ナチスの政権掌握に伴い、大佐に昇進しハノーファーの軍事学校（Kriegsschule）の教官になる。1936年に少将となる。同年10月に第36歩兵師団長に任命される。第二次世界大戦初頭のポーランド侵攻時は、ザール地方の守備を担当していた。翌年の西方電撃戦の際は、マジノ線を突破しヴェルダンに達した。その功により8月に騎士鉄十字章を受章。同年第50軍団司令官に転じ、さらに騎兵大将に昇進した。バルバロッサ作戦の時に、指揮部隊は北方軍集団に所属し、レニングラードを目指して進撃した。レニングラード南方のガッチナ市は、ドイツ軍占領下にある期間はリンデマンの名をとって「リンデマンシュタット」と呼ばれていた。その後、中央軍集団へと移動し、スモレンスクを目指す作戦に参加の後、北方軍集団に戻る。1942年1月16日に第18軍の指揮官になり、夏に上級大将に昇進した。レニングラード救出を目指すソ連軍の反攻作戦を撃退し、アンドレイ・ウラソフ将軍を捕虜にするなどの戦功を挙げた。1944年にレニングラードからナルヴァまでの後退を指揮し、ナルヴァの戦いの後に解任されたゲオルク・フォン・キュヒラーの後任として北方軍集団の司令官に就任した。しかし同時期のソ連軍によるバグラチオン作戦で中央軍集団が崩壊すると、第16軍の後退を主張し、さらに兵力不足を理由に反攻命令に従わなかったため、ヒトラーはリンデマンが高齢と心身衰弱であることを理由に同年7月4日に解任した。1945年2月1日に在デンマークのドイツ軍最高司令官に就任し、終戦を迎えた。その後はシルケボーで占領の解除に当たった。6月6日に逮捕されて米軍の捕虜となるが、戦争犯罪を問われることは無いまま1948年に釈放された。釈放後は西ドイツに隠棲し、1963年にバーデン＝ヴュルテンベルク州のフロイデンシュタットで死去。
西伊豆フリーパス（にしいず - ）は、小田急電鉄が発売していた周遊券である。
1992年5月21日発売開始。小田急線発駅 - 東海旅客鉄道御殿場線沼津駅までの片道乗車券と小田急ロマンスカー「あさぎり」の特別急行券と東海バス（指定区間・主に西伊豆地域）、東海道本線沼津駅 - 三島駅間、伊豆箱根鉄道駿豆線全線、伊豆箱根バス（指定区間）および伊豆箱根自動車（指定区間）が乗り降り自由の周遊券である。有効期間は、使用開始日を含めて3日間。また、14箇所の西伊豆地域の施設で優待も受けられた。あさぎりの運転区間短縮に伴い、2012年3月をもって発売を終了した。
エンジンブレーキ（Engine braking）とは、自動車や鉄道車両などエンジン(主に内燃機関)で車輪を駆動する車両において、エンジン出力を絞ることで、エンジンの抵抗によって生じる制動作用である。独立した制動装置があるわけではなく、自動車やオートバイではアクセルペダルやスロットルグリップを戻すことでエンジンブレーキの作用が発生する。鉄道車両では、エンジンブレーキボタンやブレーキハンドルを操作することで利用できる。
長い下り坂などでフットブレーキを使い続けた際、摩擦熱によってブレーキ部品が高温になり、摩擦材の摩擦力が低下するフェード現象や、ブレーキ液が沸騰して油圧が伝わらなくなるベーパーロック現象が発生する可能性がある。いずれの場合もフットブレーキの効きが極端に低下するため、長い下り勾配ではエンジンブレーキを併用することが広く推奨されており、日本の自動車免許の教習過程にも組み込まれている。MT（マニュアルトランスミッション）の場合は、エンジンから駆動輪まで駆動力が直接伝達されるため、エンジンブレーキは比較的強く作用する。一方、AT（オートマチックトランスミッション）に代表されるトルクコンバーターを用いるものは、駆動力が流体（ATフルード）を介して伝達されるため、エンジンブレーキの作用が弱い。近年のトルクコンバーター式ATでは、運転のダイレクト感や減速時の燃料カット領域の拡大を目的として、MT同様に駆動力を直接伝達する工夫（ロックアップ機構など）が凝らされた物もあり、その差は解消して来ている。トランスミッションは、ギア比が低いギア段であるほど、エンジンブレーキが強くはたらく。MTの場合は運転者の任意で勾配に応じたギアを選択できる。一方、古くから普及しているATでは、Dレンジのままアクセルを戻しただけでは高いギヤが選択されるため、必要によって2レンジやLレンジに切り替えたり、MTモードを使用する必要がある。ATの電子制御技術の発達に伴い、下り坂を走っていることを検知して、Dレンジのままでも自動的に低いギアを選択するものも登場している。急激にクラッチを接続したり、速度に対して低すぎるギアを選択するなど、路面とタイヤの摩擦に対して強すぎるエンジンブレーキが作用すると、駆動輪がスリップし車両が不安定となる。未舗装路や氷結路など、摩擦係数の低い路面で比較的発生しやすいが、フットブレーキのみ使用するよりは安全であるとされてきた。これは、例えば左右の車輪で摩擦係数に大きな差がある場合(左車輪が氷結路面、右車輪が乾燥路面など)、各車輪を個別に制動するフットブレーキでは左右の制動力にも差が生まれ、車体が横滑りを起こす危険がある一方、エンジンブレーキではディファレンシャル機構によって制動力が左右均等に作用するためである。近年ではABSを含む横滑り防止装置を採用する車両も増えており、上述のフェード現象やベーパーロック現象が生じない限り、フットブレーキのみでもカバー出来る。ATの場合は誤操作などで、高速走行中にLレンジなどに操作されても、エンジンの許容回転速度を超える事態(オーバーレブ)が発生しないように、あらかじめ設定された速度に落ちるまで変速しないように制御される。オートバイの場合、強すぎるエンジンブレーキの作用により駆動輪がスリップすると転倒する危険があるため、バックトルクリミッターを装備し、駆動輪へのエンジンブレーキの制動トルク伝達を一定値までに制限している車種もある。また、近年の日本製の中・小型車の主流となっている金属ベルト式CVT（無段変速機）の場合、エンジンブレーキ多用は駆動系へ負担をかけ、滑らかな変速ができなくなる可能性がある。そもそもエンジンブレーキはフットブレーキの性能が貧弱だった時代に推奨されていたものであり、フットブレーキの性能が向上した現代の車にはエンジンブレーキを多用する理由は無いとする評論・専門家もいる。しかしながら現代では世界的にマイルドハイブリッド車等のハイブリッド（HV）車の比率が増し、将来的にはそれらを含む電気自動車（EV）等の電動車が主流になるとみられており、即ち、エンジンブレーキに代わって回生ブレーキが制動力のメインとなり、油圧等の機械ブレーキはそのアシストに過ぎなくなるとみられている。
気動車やディーゼル機関車のうち、自動車のMT同様の構造を持つものや、液体式変速機を持つものでも、直結段では理論上はエンジンブレーキが使える。しかし鉄道車両の場合、車体重量がエンジン容量に比べて大きく、かつ線路と動輪間の摩擦係数が金属製のため低いという特徴を持つため、効果的な減速が行えないことと、動輪の滑走を防ぐため、長らくエンジンブレーキが常用されることはなく、連続する下り坂でも制輪子による制動が行なわれてきた。制輪子以外の制動方式として、ハイドロリックダイナミックブレーキやトルクコンバータを利用するコンバータブレーキもあるが、これらもエンジンへの制動力の入力を回避するためである。その後の内燃動車の技術革新により、排気ブレーキと併用するエンジンブレーキが使用できる車両も登場している。総括間接制御が前提の日本の気動車やディーゼル機関車の場合、燃料噴射ポンプを制御するマスコンハンドルが中立(アイドリング)で、エンジンブレーキボタンを押すと変速機がつながってエンジンブレーキがかかる。また、常用ブレーキと常に併用している車両の場合は、ブレーキハンドルを操作することで自動的にエンジンブレーキが作用する。なお、気動車・ディーセル機関車で、動力伝達方式が電気式の場合は駆動系とエンジンが直接繋がっていないため、エンジンブレーキは利用できず、モーターを駆動系からの力で動かして発電する、発電ブレーキや回生ブレーキを用いるのが通常である。
サワードウ (sourdough)又はサワー種（-だね）は、小麦やライ麦の粉と水を混ぜてつくる生地に、乳酸菌と酵母を主体に複数の微生物を共培養させた伝統的なパン種。パン酵母（イースト）を純粋培養したものと同様にパンの膨張剤に用いる。乳酸菌が発酵の過程で生産する乳酸により、サワードウを使ったパン（サワードウ・ブレッド、サワーブレッド）は特有の強い酸味と風味をもつ。
サワードウそのものをつくるには、小麦粉やライ麦粉を水と混ぜ、室温でしばらく放置すればよい。穀物のデンプンと水が接触すると、穀物自体に含まれる酵素のアミラーゼによってデンプンが加水分解され、マルトース（麦芽糖）をはじめとする糖類が生じる。穀物表面や空気中に存在している乳酸菌はマルトースを代謝してグルコースやフルクトースなどを生産し、さらにこれらを栄養源として酵母が生長する。新鮮な穀物粉と水を定期的に補給し、温度などの環境を適切に保持すれば、数日で乳酸菌と酵母が安定に共生したサワードウが出来上がる。安定したサワードウには出芽酵母 Saccharomyces cerevisiae と乳酸桿菌 Lactobacillus sanfranciscensis が主に生育しており、個体数では乳酸菌が酵母の100倍から1000倍ほど多く存在する。これは乳酸菌がデンプン由来のマルトースを直接栄養源とできるものの、酵母はマルトースを利用できず乳酸菌の代謝産物であるグルコースなどに依存しているためである。この共生系は菌類の生産する酸や抗菌性物質の影響で他の雑菌が繁殖しにくくなっており、粉と水を補給すればいつまでも培養し続けることができる。サワードウに含まれる酵母と乳酸菌の種類や比率は、その土地の気温や湿度、標高などの環境によって変化する。このため、同じサワードウを使っても出来上がるパンの風味は土地によって変化する。また、伝統的な製パン所では何年も同じサワードウを培養し続けて使うため、その過程で店ごとに菌類の種類や組成に差が生じている。結果として、出来上がるパンは店ごとに個性的な風味をもつ。安定したサワードウをつくるコツは幾通りか知られている。精白粉よりもミネラルを多く含む全粒粉は発酵を促進し、塩素殺菌された水は発酵を阻害するといわれる。麦芽はマルターゼを多く含むので添加するとデンプンの分解がすすみ乳酸菌が生育しやすくなる。酵母のエネルギー源であるグルコースを添加すると酵母がよく生長する。穀物の表面には通常たくさんの菌類が付着しているが、精白・加工したものでは十分でないこともあるため、発酵が進まない場合はブドウの粒（皮に多くの微生物が付着している）などを加えることもある。実際には安定したサワードウを作成・維持するには時間と技術が必要なため、毎日使用する製パン業者以外は食料品店などから入手するのが一般的である。
サワードウを使ってパンを焼くには、まず「スターター」または「マザー・スポンジ」と呼ばれる発酵したサワードウを準備する。スターターに4-5倍の量の粉を加え、水と共によくこねてパン生地とする。この生地の一部を取り分けて室温で保存しておくと、自然に発酵が進んで次にパンを焼くときに再び「スターター」として使うことができる。よくこねた生地を室温で数時間から一日ねかせると、穀物粉に含まれるデンプンやタンパク質が乳酸菌と酵母の作用によって各種の糖分やアミノ酸、乳酸や酢酸、エタノールなどに転換され、パンに独特の酸味と風味が生じる。また、発酵の過程で放出される二酸化炭素によってパンが膨らむ。ただし、乳酸の影響で酵母があまり二酸化炭素を発生させないことや、パン生地のグルテンが酸や微生物の作るタンパク質分解酵素によって弱められ、粘りが低くなって発生した二酸化炭素が抜け出てしまうことなどの理由により、一般的にサワードウを使ったパン生地はイーストを使ったものに比べて膨らみにくい。このため、焼きあがったパンは密度が高く、ずっしりとした食感となる。
北ヨーロッパで一般的なライ麦粉だけから作るライ麦パンは、ふつうサワードウを使って膨らませる。ライ麦はグルテンを十分に含んでいないため、イーストは膨張剤として役にたたない。一方、サワードウはパン生地を酸性にするため、デンプンが部分的にゲル化し発生する二酸化炭素を泡として取り込んで膨らむ。南ヨーロッパにおいても、フランスパンやパネットーネにはもともとサワードウが用いられてきた。しかし、徐々に生長の早いイーストが代わりに使われるようになってきている。アメリカ合衆国では、サワードウ・ブレッドはサンフランシスコ名物として広く知られている。1849年にはじまったゴールドラッシュ中のカリフォルニア州北部では、主にサワードウ・ブレッドが食べられていた。この時代の名残として、サワードウは金鉱掘りのニックネームとなり、現在のサンフランシスコ・フォーティナイナーズのマスコット「サワードウ・サム」に引き継がれている。150年以上が経過した今日でも、サワードウ文化はサンフランシスコに定着している。サンフランシスコのサワードウ・ブレッドは鋭い酸味があることで知られており、シーフードやスープと相性がよく、クラムチャウダーやチリコンカーンと共によく食べられる。また、サワードウ中に生育する代表的な乳酸菌種 Lactobacillus sanfranciscensis の学名はサンフランシスコに由来している。
本作品は、一人の男性（世之介）の好色で自由気ままな人生を活写することにより、庶民男性の一つの理想的な生き方を描きだすことに成功し、大人気を博した。また当時、庶民向けの草双紙と呼ばれる読み物が多く発行されていたが、本作品は、それらの草双紙の中でも官能的な色彩が濃く、かつ際だった人物描写、読者に強く訴える娯楽性により、明らかにそれまでの作品群とは一線を画すハイレベルなものだった。そのため、本作品の系統を継ぐ作品を「浮世草子」と呼び、それ以前のものを「仮名草子」と呼んで、区別されている。
本作品は、主人公・世之介の人生を、短篇のエピソード群でつないで、総じて一本の長編に表している。『源氏物語』54帖にならい、作品に描く世之介の人生を7歳から60歳までの54年間で切り取っている。一つ一つのエピソードを読むだけでも十分に鑑賞しうるが、全てを通して読むことで、より味わい深い鑑賞が可能となる。
江戸時代文学の最高峰の一つと評されることもある本作品だが、実際に読んでみると現代の感覚では官能性が非常に高く、有り体に言ってしまえばポルノグラフィである（本作品の最終エピソードの表題は「床（とこ）の責道具（せめどうぐ）」である）。当時、草双紙の中には、各地の遊里の様子を案内する「評判記」と呼ばれるものが多く発行されていた。評判記は、高名な遊女の様子や遊里での遊び方などを取り扱っており、興味本位的な内容と言ってよかった。しかし、本作品『好色一代男』は、評判記とは大きく異なり、高名な遊女や遊里の様子を扱っていても、それは理想の生き方を描写するためのものであり、遊女や遊里そのものを描くためではなかった。また、評判記は京・大坂・江戸の遊里を中心としていたが、本作品では三都以外の遊里も数多く取り上げられている。これには、西鶴自身が放浪の旅に出て各地の遊里を訪れた経験が活かされているとする意見がある。
世之介が一生のうちに交わった人数について、「たはふれし女三千七百四十二人。小人（少年）のもてあそび七百二十五人」と作品中で書かれている。当時は男色（衆道）が庶民の間でも一般的で、特段珍しい行いではなかった。
巻一、巻二は、7歳から20歳の青年期まで14章。わずか7歳で腰元に恋をして性を知り、従姉、隣の女房、念者、撞木町の遊女、兵庫の湯女、清水坂の私娼、仁王堂の飛子、後家、人妻、奈良木辻町の遊女、街道のとめ女、江戸の私娼、貧しい家の入り婿までを相手にし、19歳の時に父から勘当を受けた。巻三、巻四は、21歳から34歳まで14章。橋本の私娼、京の妾、鞆の髪長、小倉のたたじやう、下関の稲荷町、大坂の蓮葉女、大原の雑魚寝、寺泊の遊女、坂田の勧進比丘尼、しやく、干瓢、県御子、水戸の御蔵の籾挽、追分の遊女、江戸の屋敷女中、京の十日限の手かけ、島原の遊女、死人の爪商など。諸国を放浪して色道修業に励む。巻五から巻八は、35歳から60歳まで26章。母親から父親の遺産25000両を譲渡され、島原の吉野、好三笠、藤娘、初音、野秋、元の高橋、今の高橋、薫、吉崎、新町の夕霧、御舟、和州、吾妻、吉原の吉田、小紫、高雄など有名な遊女が登場し、いきの世界が描かれる。長崎の丸山を最後に天和2年神無月末、同行7人、山盛りの宝と責め道具を好色丸に積み込みに、海の彼方にあるという女だらけの女護島をめざして船出し、それきり消息が絶えた。
お笑いポポロ(おわらいポポロ)とは麻布台出版社より偶数月の7日に発売されていた、隔月刊のお笑い専門誌である。アイドル誌ポポロのお笑い版。2002年12月号（第1号）の創刊時から年4回の季刊であったが、2010年6月から年6回発刊の隔月刊に変更。2011年8月発行の第39号をもって休刊した。
千年前の「火の七日間」と呼ばれる最終戦争により、巨大産業文明は崩壊し、錆とセラミック片におおわれた荒れた大地に「腐海（ふかい）」と呼ばれる有毒の瘴気を発する菌類の森に世界は覆われていた。人類は生き残るが衰退し、腐海が放つ猛毒と、そこに棲む巨大な虫たちに脅かされていたが、辺境にある「風の谷」は、酸の海から吹く風によって森の毒から守られ、のどかな農耕生活を送っていた。族長の娘であるナウシカは、住民から深く敬愛されており、人々から恐れられている腐海の虫とも心を通わせる優しい少女である。ある夜、大国トルメキアの輸送機が風の谷に墜落する。輸送機には、千年前に世界を焼き尽くしたという巨大人型兵器の「巨神兵（きょしんへい）」の胚が積まれていた。トルメキア軍は撃墜されたと案じ、風の谷に向けて侵攻するが、ユパの説得により和解する。しかしその成り行きで、風の谷の長を殺害してしまうのだった。司令官である皇女クシャナは、巨神兵で腐海を焼き払うことを目論んでいた。クシャナは、本国へ運ぶつもりだった巨神兵の輸送を諦め、未完成の巨神兵を風の谷で完成させることにする。失意から捕虜となったナウシカらはトルメキアに護送される途中、突然現れた戦闘機の攻撃により大きな損害を受ける。護衛機がその戦闘機を撃墜するものの、ナウシカが乗る輸送機も被弾し落下する。ナウシカは、クシャナとともに輸送機から脱出するが、腐海に不時着したナウシカらは、敵の戦闘機に乗っていた少年が虫に襲われていることに気づき、少年を助ける。少年はトルメキアと敵対するペジテ市のアスベルだった。風の谷にある巨神兵は、このペジテで発掘されたのちにトルメキアが奪ったものだった。ペジテの仲間たちは、風の谷にある巨神兵を奪還するために王蟲の大群を風の谷に誘導し、風の谷のトルメキア軍を全滅させる計画を企てていた。そのころ風の谷では、住民達がトルメキア軍に反旗を翻し、谷から離れた遺跡の中に立て篭もって膠着状態が続いていた。そこに王蟲の群れが近づいているという知らせが入り、クシャナは巨神兵を未完成のまま目覚めさせ、王蟲を焼き払おうとするが、巨神兵はすぐに体が崩れて死に、王蟲の群れの暴走を止めることができなかった。暴走する王蟲の群れの前方に、この暴走のきっかけとなった王蟲の幼生とともにナウシカが空から降り立つ。ナウシカと幼生は王蟲に跳ね飛ばされてしまうが、間もなく王蟲の暴走が止まり、王蟲の群れはナウシカを囲むようにして動きを止める。倒れているナウシカは死んでいるかのように見えたが、王蟲の触手がナウシカを包むとナウシカが立ち上がる。その光景は、風の谷に古くから伝わる救世主伝説を具現するかのようであった。全てが終った後、ナウシカはクシャナに歩み寄る。その後、王蟲の群れとトルメキア軍は風の谷から去り、風の谷には平和な生活が戻る。
宮崎はアニメージュ編集部の依頼を受け、同誌1982年2月号から『風の谷のナウシカ』の連載を開始したが、11月にテレコム・アニメーションフィルムを退社してフリーとなり、一時『ナウシカ』の漫画連載が唯一の仕事となる。この状況を知った尾形英夫編集長から、同誌主催のイベント「アニメグランプリ」で上映する10分程の短編としてアニメ化する事を提案され、主人公ナウシカの幼少期を描くプランを提示したが、結局実現しなかった。次にOVAの企画があがり、70分程度ならばと受諾したが、採算が合わないという理由でこの件も消滅した。最後に長編アニメ映画案が上がり、尾形編集長が徳間康快徳間書店社長から共同出資するパートナー企業をつけることを条件に承諾を得た。当時、徳間グループ傘下には映画会社の大映があったが、アニメへの理解とノウハウがなかったため製作に関わらず、徳間書店自らが製作を行っている。条件だった共同出資社は、『テレビランド』誌でつきあいのあったバンダイが浮上するも出資は実現せず、広告代理店大手の博報堂の社長と徳間康快がトップ会談で出資が決定。博報堂には宮崎の弟が勤めていたことも幸いし、映画化と全国ロードショー公開が実現することになった。配給する東映にとっては当初マイナー作品の扱いで宣伝に熱が入ってなかったが、徳間康快が親しかった岡田茂東映社長に「もっと力を入れて欲しい」と頼み、岡田が現場に尻を叩いた。公開前には徳間康快指揮の下、徳間ジャパンなども含めたグループ総動員で宣伝活動がなされた。宮崎はアニメーションにならない世界を描くつもりで『ナウシカ』を執筆しており、実際に映画化が決まると困惑したという。それでも「アニメーションをやるには『ナウシカ』しかないって言うんだったらやってみよう」という思いで制作作業に取り組んだ。
映画は1983年になって始動し、同年5月、プロデューサーに高畑勲が選ばれる。長年宮崎と仕事を組んで来た仲間であり、宮崎の指名によるものだった。当初、自分はプロデューサー向きではないと渋ったものの、アニメージュの鈴木敏夫副編集長の説得により受諾し、8月から作画に取りかかる。制作拠点となったのは、宮崎や高畑の東映動画時代の同僚である原徹たちが運営し、主に海外合作を手がけていたトップクラフト。ここに宮崎らはフリーで参加するという形を取る。当初、宮崎らはテレコム・アニメーションフィルムか日本アニメーションを制作母体とすることを考えていた。テレコムは長編アニメーション制作を目的に設立された会社で『ルパン三世 カリオストロの城』もここで制作された。宮崎や高畑は籍を離れたとはいえ、大塚康生などかつての仲間たちも在籍している。宮崎の考える制作環境としてはうってつけだったが、同社は『NEMO/ニモ』の準備に忙しく、一部スタッフが手伝い程度に参加するに留まった。鈴木によれば、宮崎・高畑コンビが在籍した会社はそのあとダメになるという通説のため、制作拠点探しは難航し、本作の成功後も状況は変わらなかったという。次作『天空の城ラピュタ』ではトップクラフトを改組する形でスタジオジブリを設立し、以降の宮崎と高畑の長編アニメーション映画を制作する拠点となった。本作には、それまで宮崎と付き合いのなかった新しい顔ぶれのスタッフも多数参加している。宮崎や高畑が要求する高いレベルのスタッフがトップクラフト内だけでは不十分だったこともあり、2人が過去に関係した人材のみならず、尾形英夫ら「アニメージュ」関係者も、取材を通じて知った人材などをスカウトしてスタッフが集められた。本作で原画で参加したトップクラフトのアニメーターは4、5人程度で、原画マンも動画として参加させるほどスタッフを淘汰していたという。作画監督はテレビ時代の東映動画の中心アニメーターであるOH!プロダクションの小松原一男。美術監督の中村光毅は、神秘的な腐海の背景制作を担当した。原画にはタツノコプロ系のなかむらたかしや、「金田パース」という独特の作画で人気だった金田伊功、後に『新世紀エヴァンゲリオン』で名を馳せる庵野秀明などが集結している。金田は宮崎アニメを支える有力スタッフとなり、1997年の『もののけ姫』まで連続して参加した。本作の制作協力を担った主なアニメ制作会社の内、現在もTVアニメなどの制作に関わる会社は動画工房、スタジオ雲雀、AIC、オープロダクションなどである。
王蟲の登場シーンでは巨大さと重量感を表現するためにハーモニー処理が用いられ、さらに体節の動きを再現する為に、パーツをゴムで繋いで伸縮させるゴムマルチという方法で撮影している。王蟲の鳴き声は当時BOØWYに在籍していた布袋寅泰によるギターの音が使われた。劇中の防毒マスク装着時の会話シーンの収録は、様々な試行錯誤の末、紙コップにゴムをつけた特製マスクを声優が装着して行われた。
映画公開前に「ナウシカガール・コンテスト」と銘打ちイメージガールを募集し、7600人あまりの応募者から後に女優となる安田成美がグランプリを獲得。当初、安田が歌う『風の谷のナウシカ』を主題歌にする旨が発表されたが、宮崎と高畑が本作の内容と楽曲の乖離等を理由に反対し、劇中本編で使用されることはなかった。しかし、予告編やテレビCMなどの映画プロモーション用のシンボルテーマソングとして使用され、エンディングタイトルにもクレジットが刻まれている。音楽は、後の宮崎作品にも関わっていく久石譲が初めて参加している。当初、久石は映画に先行して発売されたイメージアルバムのみの担当で、映画の劇伴音楽は安田成美の歌うシンボルテーマソングを作曲した細野晴臣が担当する予定であった。細野以外には坂本龍一、高橋悠治、林光が候補だったという。しかし、宮崎と高畑が久石のイメージアルバムを気に入ったため、本編の音楽にも起用され、テーマソングのみが存在することになった。久石のイメージアルバムへの起用は徳間グループ系列のレコード会社で過去にアルバムを出していたことから関係者の推薦で、それまで宮崎も高畑も久石の予備知識は何もなかったとされる。映画で使われている「遠い日々」は、当時4歳だった久石の娘、麻衣が歌っている。本編のサウンドトラックはオーケストラと、プロフェット5、リン・ドラム、MC4、DX7などの機材を中心に制作された。「ナウシカ・レクイエム」などに使用されたフェアライトCMIは矢島賢、矢島マキ夫妻がスタジオで所有していた物を借りて作られた。久石はナウシカの仕事が終わるとすぐにフェアライトを注文した。宮崎はロシア民謡の雰囲気を持つシャンソンを主題歌に使用したいと考えていたが、版権の問題で使用することが出来なかったという。