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宗派にもよるが、預言者ムハンマドの教友であるサハーバや十二イマーム派のイスラム教指導者である十二イマーム（特に初期のイマームはスンニ派・シーア派双方で）などが聖人として扱われている。イスラム教の教義においてはムハンマドはただの人間であるが、同時にイスラム教をもたらした最も崇敬すべき聖人でもある。また、ムハンマド以前の預言者たちも聖人として扱われており、イスラム教においてはイエスキリストも聖人の一人として扱われている。イスラム社会には聖人が住んでいたモスクが多く現存しており、聖人崇敬を行う信者によって巡礼の対象となっている。シーア派においては歴代のイマームへの崇敬は特に重要な意味を持っており、マシュハドなどイマームの墓廟のある都市は聖廟都市と呼ばれ重要な巡礼地になっている。十二イマーム派を国教とするイランでは歴代イマームの肖像画なども多く描かれているが、基本的にはポスターであり、キリスト教のイコンほどは特別な意味は持たない。ワッハーブ派などのイスラム原理主義派では聖人崇敬を偶像崇拝であるとして禁止しており、ワッハーブ派を国教とするサウジアラビアやその前身のワッハーブ王国では聖廟に対する破壊活動が行われている。また、原理主義を信奉するイスラム過激派も聖廟の破壊を目的としたテロをしばしば起こしている。ワッハーブ派ではムハンマドの誕生日を祝うことも禁じられている。アナトリア、バルカン半島などキリスト教とイスラム教と隣接する地域では「聖人は誰にとっても聖人」という言葉があり、両宗教に共通する聖人が存在する。たとえばスーフィー教団のひとつ、ベクタシュ教団の創設者ハジ・ベタクシュは聖ハラランボスと同一視され、双方に崇敬されている。
ピグレットは彼のスペシャル・スクラップブックの最終仕上げをしていると、プー、ラビット、イーヨー、ティガーがはちみつを取る作戦を決行しようとしているところに出くわす。ピグレットが「皆の力になろう」と手伝いを申し出ると、「これは大きな作戦だから、小さな君には無理だよ。」と言われ、寂しさを感じ自信をなくし一人ぼっちでどこかに去って行ってしまう。一方、ミツは取ったもののハチに追いかけられたプー達は、ピグレットの家に逃げ込む。そこで見つけた思い出がいっぱい詰まったスクラップ・ブックを読むうちにピグレットが居なくなったことに気づく。さらに、そこに書かれていたピグレットの皆に対する愛情にプーと仲間たちは感動し、スクラップブックを頼りに彼を探しにいくことに。
沖縄本島では14世紀に入ると、各地で城（グスク）を構えていた按司を束ねる強力な王が現れ、14世紀には三つの国にまとまった。南部の南山（山南）、中部の中山、北部の北山（山北）である。三山統が鼎立する時代が約100年続いた。いずれも中国の明帝国に朝貢し交流を深めたが、南山の佐敷按司が勢力を増し、1405年に中山を、1416年に北山を、1429年に南山を滅ぼして琉球を統一した。中国の『明実録』、『明史』といった史料にあるように、正式な国名は中山、山南、山北であったが、後に『中山世譜』などで中山の表記に合わせて南山、北山と書かれるようになったことから、山南（南山）、山北（北山）と双方の名称が混在するようになった。どちらを使用しても間違いにはならない。
3王国それぞれの領地は、1896年の郡制施行により国頭郡・中頭郡・島尻郡の3郡となった（本土と違い沖縄ではそれまで郡はなかった）。郡の範囲は現在ではかなり変わったが、地域区分国頭・中頭・島尻として残っている。また、北部・中部・南部の3つの広域市町村圏も、若干の違いはあるがこれらとほぼ一致している。
『メビウス同盟』（-同盟）は、みなみ佐智によって、漫画雑誌『花とゆめ』（白泉社）において、2002年23号から2004年19号まで連載された、漫画作品。コミックスは全5巻。
「記憶力」をテーマとしたクイズ番組で、毎回3名ずつの芸能人で構成された「岡江チーム」と「中村チーム」が戦う。1986年3月に『クイズタイムショック』が一旦終了して以来、同番組に替わって登場した『鶴ちゃんのおもいっきりポコポコ』と『鶴太郎の大人によくないテレビ』に続く片岡鶴太郎司会のバラエティ番組の第3弾で、『タイムショック』以来のクイズ番組となった。
『木曜スペシャル』（日本テレビ）、『北斗の拳』（フジテレビ）に勝てず、『マシンロボ クロノスの大逆襲』（テレビ東京、後期では『キャプテン翼』の再放送）にまで抜かれてしまい、さらに1987年10月開始の『ニュースシャトルANN』（平日 19:20 - 20:00）の枠確保のため、半年で終了した。これにより、片岡鶴太郎司会の番組シリーズは3番組で終了した。
漫俳（まんぱい、まんはい）とは、俳句や川柳と同じく五・七・五の十七音からなる短詩型の文芸の一種。1946年、岡本一平によって提唱された。句にイラストを添えることもある。
太平洋戦争末期の1945年3月、岐阜県加茂郡西白川村（現在の白川町）に疎開してきた岡本一平は、岐阜県で行われていた狂俳（題に句を加えて五・七・五の形式にする雑俳の一種）に興味をひかれ、土着の文芸のおもしろさに着目した。俳句で風流とされる自然美よりも、人間的で実生活の中に発想する詩的情緒を重視し、それを新風流と位置づけ、新たな十七音短詩として漫俳を提唱した。そこには敗戦を迎え暗い世情に明るさを与えようと、俳句の条件である季語にこだわらず十七音の型式の中に自由に通俗的に新しい表現を試みようという意図から笑いやユーモアが取り入れられている。提唱後の初旬は「お粥腹 減らさぬように 笑わそう」であった。1946年、有志によって三川漫風吟社が創立された。「漫風」とは「漫俳」のことである。同社によって季刊誌『漫風』が発行されるなど漫俳は岐阜県内に精力的に広まった。しかし岡本一平が提唱の2年後に急逝した為、はっきりとした定義が成されないまま縮小した。漫俳発祥の地である白川町では、1986年に発足した漫俳句会によって研究や投句が続けられている。また、「こども漫俳」も行われ、継承が行われている。白川町の三川小学校跡地（白川町三川）には、漫俳発祥の地の句碑がある。
スペンサー (Spencer) は、1790年代に現れた、燕尾服の尾の部分を切り取った形状をもつ、もともとはウール製の外套である。着丈は腰までと短く、男性用のダブル（両前）合わせのジャケットとして、長い燕尾服を着用した上に着重ねるものであった。名称の由来となったスペンサー伯爵ジョージ・スペンサーのように、軍関係の勲章をあしらうのが最も正統な、お洒落な着こなしとされていた。一説によれば、スペンサーは燕尾服を来て暖炉のそばに立っていて、尾の部分を焦がしてしまい、その部分を切り取ったことから、期せずして新しい流行を生み出したという。別の説によれば、ある日、狩猟に出かけたスペンサーが、燕尾服の尾の部分が野イバラに引っかかってしまうのに苛立ち、途中で尾を切り取ってしまったのが由来であるという。その後スペンサーは、1790年から1820年にかけてのイギリスの摂政時代 (British Regency)には、大西洋の両岸で女性のファッションとして人気が高まった。当時のスペンサーは、今日のカーディガンと同じように着用され、着衣の腰の線の少し上までの長さの短いジャケットとして、着衣とは別物と分かるようになっていた。スペンサーという名称は、19世紀まで続いたが、後にはより広く、短いジャケットやコート類であれば、どのようなものでもそう呼ぶようになっていった。なお、オーストラリアでは、スペンサーという言い方で、保温性の下着を指すことがある。
宮城県仙台市生まれ。血液型はAB型。東京都立大学工学部土木工学科中退。出版社に漫画の持ち込みに行った際、編集者から声を掛けられ、大学に在籍しながら漫画家・古沢優のアシスタントを務めた。その後、1989年に『週刊少年サンデー』（小学館）にて、レーシングカートを題材にした連載漫画『タックイン』でデビュー（鈴木雅洋名義）。連載終了後は、みやすのんきが『週刊少年サンデー』に『HEAVY METAL甲子園』（1990年46号～1991年34号）を連載していたころにアシスタントを務めるなどした。1992年から1993年にかけては、高畠かづを（あるいは高畑和夫 等）の名義でバイク雑誌にバイク漫画を描いていた。『ライダーコミック』（辰巳出版）に連載した『デリ☆ハン Delivery Hunter』は同誌の路線変更のため、1993年7月号掲載分をもって急遽連載終了となった。その後、1993年から1997年にかけて鈴木雅洋名義で、小学館の学年誌に剣道漫画『ごメン!で一本』、推理漫画『まかせてダーリン』、ミニ四駆漫画『ウイニング嵐』を連載した。以上の作品で、単行本化されているのは『まかせてダーリン』のみである。
『デリ☆ハン』が打ち切りになったころ、デビュー以前からの友人だった漫画家・緋村えいじから、司書房が成年向け漫画の作家を募集していると聞き、それまで描いたことのなかった成年向け漫画を描くことを決める。『コミックラッツ』（司書房）1993年9月号に掲載された読切漫画「PASS the CRISIS」（鈴木銃馬名義）から、成年向け漫画家としての活動をスタート。同誌翌月号に載った「Private Lesson」は当初は単発の読切作品だったが、編集部からの要望で連作化された。鈴木銃馬（すずき がんま）としての活動を開始したのは学年誌での仕事を始める直前であり、以後、学年誌にて鈴木雅洋名義で児童向け作品を連載しつつ、成年向け雑誌では鈴木銃馬（のちに鈴木がんま）名義で作品の発表を続けた。主な掲載誌は『コミックラッツ』、『コミックドルフィン』、『コミックドルフィンJr.』（以上、司書房）、『COMIC天魔』（茜新社）など。また『コミックドルフィンJr.』では、独立創刊号である1994年8月号（Vol.4）から最終号と銘打たれた1997年8月号まで毎月、表紙イラストを担当した。1995年には司書房より成年向けコミック『プライベート・レッスン』（鈴木がんま名義）が刊行された。これは同社の同年の単行本で最大の売り上げを記録したが、鈴木の成年向け漫画の単行本はこれが唯一である（2003年にはコアマガジンより再刊）。また1996年には司書房よりイラスト集『GAMMA WORLD 鈴木銃馬作品集』が刊行された。
1997年、『コミック電撃大王』（当時は隔月刊）で鈴木がんま名義のSFラブコメディ『どきどきタイムトラブラー』（原作：松倉慎）を連載開始。1999年7月号までの全16回の連載で完結し、単行本全2巻が刊行された。この作品の連載中に、『小学五年生』・『小学六年生』ではミニ四駆漫画『ウイニング嵐』を2つの異なるストーリーで同時連載したが、そちらは鈴木雅洋名義が使用された。2005年以降、『黒の歌姫』（CLOCKUP）を皮切りに、今中光太郎のペンネームで美少女ゲームの原画家としても活躍。2013年9月15日、脳内出血のため50歳で急死。原画家としては、2012年4月発売の『グランリブラアカデミー』（FOUNDATION）が最後の作品となった。死後、作品の管理は友人だった漫画家の水原賢治に一任されている。
趣味はバイクに乗ることとテレビゲーム。1996年時点のインタビューでは、最もはまったゲームは『ときめきメモリアル』だと答えている。好きな映画はフランク・キャプラ監督、黒澤明監督の映画。好きな漫画はしげの秀一『頭文字D』、高港基資の黒月史郎シリーズ、臼井儀人『クレヨンしんちゃん』。また、『古畑任三郎』など、三谷幸喜の一連の作品が好きだと述べている。オタク的な人間になったきっかけは何かと尋ねられた際には、園田健一がキャラターデザインを担当したOVA『バブルガムクライシス』をたまたま見たのがきっかけだったと答えている。この作品にはまり、自分でもこのような作品を描いてみたいと思ったという。
1993年6月に『センチメンタル』（宇宙企画）でAVデビュー。1994年に引退。
1世紀にローマの植民地化される以前（ブリテンの先史時代）のブリテン諸島における単位はほとんど知られていない。ローマ時代には、ローマ領ブリテンでは古代ローマの測定単位を使用していた。アングロ・サクソン時代には、335ミリメートル（13.2インチ）の北ドイツのフィートが長さの測定単位の名目上の基準だった。1フィートは4パーム(palm)、12サム(thumb)に分けられた。1キュビト(cubit)は2フィート、1elneは4フィートだった。1ロッドはアングロサクソンのフィートで15フィート、ハロンは10フィートだった。1エーカーは4×40ロッド、すなわち160平方ロッドあるいは36,000フィートであった。しかし、ローマ時代からの単位も建設・工事で引き続き使用された。また、より長い固有の長さ（現在のリーグに近い）を「マイル」と呼んだ他のゲルマン諸国とは対照的に、ブリテンでは5000フィートまたは8スタードのローママイルでの航海も引き続き行われた。 マーシア王オファの時代（8世紀）から1526年まで、貨幣鋳造人ポンド(moneyers' pound)とも呼ばれるサクソンポンド(Saxon pound)（後のタワーポンド）は、質量測定の基本単位であった。1266年から1303年にかけてCompositio ulnarum et perticarum（ヤードとパーチの組み合わせ）という法律が制定される以前は、イングランドの測定単位はドイツ北部の部族から継承されたアングロ・サクソンの単位が元となっていた。Compositioでは、アングロ・サクソンの5.03メートルのロッドと4×40ロッドのエーカーはそのまま保持した。しかし、ヤード・フィート・インチ・バーリーコーンについては以前の値の¹⁰⁄₁₁に再定義した。そのため、ロッドはそれまでの5ヤード（15フィート）から5 ¹⁄₂ヤード（16 ¹⁄₂フィート）になった。ハロンは600フィート（200ヤード）から660フィート（220ヤード）になった。エーカーは36,000平方フィートから43,560平方フィートになった。学者は、Compositioによるこの再定義は、それ以前のアングロ・サクソン系とローマ系の2つの単位系の間での妥協によるものである可能性があると推測している。一般に信じられているのとは異なり、ノルマン・コンクエストは、ブッシェルという新しい単位を導入する以外には、イギリスの度量衡にほとんど影響を与えなかった。征服王ウィリアムは、彼の最初の立法行為の1つとして、既存のアングロ・サクソンの測定単位を確認した。これは、占領された人々に対処するノルマンの方針と一致していた。もう1つの有名な神話は、1215年のマグナカルタ（特に第35章）が英国の度量衡に大きな影響を与えているというものである。実際には、この文書では1つの単位（ロンドン・クォーター）にのみ言及しているが、その定義はされていない。その後のイギリス単位の発展は法律で定められ、測定基準を発行することによって継続された。測定基準は1496年、588年、1758年に更新された。最後の帝国ヤード原器(Imperial Standard Yard)は1845年に作られた。それは、1959年に国際ヤード・ポンドの合意によってヤードが0.9144メートルと再定義（1963年度量衡法によって発効）されるまで、イギリスの標準として機能した。その後、イギリス単位は大英帝国の他の地域に広がった。
常衡・トロイ衡・薬衡のいずれも、同じ重さのグレーンを基準としている。しかし、ドラム・オンス・ポンドが何グレーンであるかが異なる。 グレーンは、大麦の穂の真ん中からの取った種の重量として法的に定義された。wheat grain（小麦グレーン）と呼ばれる、大麦グレーンの³⁄₄（約48.6ミリグラム）のグレーンもあった。常衡のポンドは7000グレーンであり、薬衡やタワー衡の対象とならない全ての製品に使用された。
運動部ではソフトテニス部が関東大会出場などの成績を残している。また、文化部では写真部が街の活性化を目的とした活動をし、様々なメディアで取り上げられている。さらに生物部では地元の特産品メロンに着目した研究を行なっており、賞も受賞している。
田中 聡（たなか さとし、1953年 - 2008年1月10日）は、日本の実業家、イベントプロデューサー。
青年時代から関西圏の音楽イベントのプロデュースに取り組む。1953年、兵庫県姫路市生まれ。後に父の仕事の都合で埼玉県浦和市（現さいたま市）に移る。浦和市立常盤中学校卒業後、埼玉県立浦和西高等学校に入学するも、制服の自由化などを要求して紛争が起きた際に先頭で闘い停学処分となる。主体と変革派系の埼玉高校生社会主義研究会に参加し議長を務める。駒澤大学に入学するも自然退学。1972年、新左翼の労働者共産主義委員会（通称・怒濤派）に加盟。1973年-1974年に同派内の軍事方針をめぐる党内闘争を契機に離脱。以降、音楽活動に専念する。1970年代初頭、20歳のころに東京から京都に移り住む。神戸で神戸まつりやロックイン六甲などのロックコンサートをプロデュース。関西フォークの運動と繋がりのある片桐ユズルや中山容らのオーラル派に属して、自分の詩の朗読に取り組み、新宿ロフトや四国の巡回ツアーに参加する。1979年、片桐ユズル、中山容とともに、「中村哲」のペンネームで、『ほんやら洞の詩人たち』（晶文社）を刊行。ロック、ブルース・フォークなどのルーツを求め渡米。1980年代の大半をアメリカで過ごす。アメリカのコロンビア大学教育大学院修士課程を修了後、三井物産情報産業本部、衛星放送・ケーブルテレビなど通信放送の仕事に取り組む。2003年6月に株式会社エフエム京都の取締役に就任。代表取締役専務を務めた。京都の音楽とアートを活性化させるため音楽イベント 『COOLBEAT IN KYOTO』、詩のボクシングのブームのなかでかつてのポエトリーリーディングの経験にもとづいて、詩と朗読のイベント「KYOTO SPOKEN WORDS SLAM」など数々のイベントを立ち上げた。2006年4月、京都造形芸術大学芸術表現・アートプロデュース学科非常勤講師に就任。メディア論を担当。2008年1月10日心不全により急逝。同年2月23日追悼イベント「しのぶ夜 GO TO HEAVEN」開催。京都造形芸術大学学生、佐野元春、矢野真紀らが出演。
15歳から独学でサクソフォンを学びはじめ、高校在学中からアン・ミュージック・スクールに在籍。自主退学し20歳からプレイヤー/インストラクターとしてプロミュージシャン活動を開始する。2006年4月に故 ジョニー大倉のサポートミュージシャンを務め、ライブDVD『Johnny in Blue ジョニー大倉 LIVE IN 京大 西部講堂 2006』にも出演。またこのときホーンアレンジャーとしてもデビューする。また同年Eppelsheim社の開発したコントラバスサクソフォーン、チューバックス（Tubax）を入手し、国内唯一のプロチューバックス奏者となる。さらに同年12月、故 仲田コージのバンド「仲田コージ＆Boogie Baby Band」にて1stアルバムを収録。 全編のホーンセクションアレンジと演奏を担当する。2008年にはプロデューサー柏原卓之氏の勧誘で氏の主宰する「サクソフォニープロジェクト」に参画し、以後活動停止までの5年間にわたりチューバックス奏者として関西各地、東海地区、沖縄（読谷村と宮古島）、四国4県で行われたサクソフォーンラージアンサンブルのコンサートに出演。このうち四国4県にて2年ごとに行われているイベント「四国サックスフェスタ」にはサクソフォニープロジェクト自体が活動を停止したのちも客演奏者として毎回招聘されている。。2014年4月に同人サークル「ついったー東方部」に参加し、関西で行われる東方Project　ジャズアレンジライブイベントの「紅楼Jazz」には以後毎年出演する。2014年9月15日に大阪市いずみホールにてサクソフォーンの発明者であるアドルフ・サックス生誕200周年を記念して開催された「日本ラージサクソフォンアンサンブルサミット」に柏友会首席チューバック奏者として出演。2015年4月には、香川県のアマチュアサクソフォーンアンサンブルチームである「ダッパーサクセイバーズ」に加入。ダッパーカラーは「ワイン」。このころから「ついったー東方部」のピアニスト兼アレンジャーであるtanigon からの誘いでDDBYレーベルから出版されている同氏の作品に参加しており、また Diverse Systemから出版されているメディアにも「100-200+tanigon feat.crow」または「tanigon」として参加した作品が複数収録されている。2016年6月　FMラジオ局「FM87.0 RADIO MIX KYOTO」にて情報番組「スプラッシュミックス京都・水曜スペシャル『コトジャズ』」を担当。2018年11月に京都のツアー企画会社「まいまい京都」のガイドとして、同社の提供するジャズ鑑賞に関するツアーのガイドを務める。2019年4月より吉本興業グループ Showtitle所属タレントとなり、毎日放送（MBS)バラエティ番組 マンモスター＋（毎週水曜深夜25:59～）にてオーディションにより発足したビッグバンド「Music Unlimited Orchestra」 のレギュラーメンバーとなる。担当はテナーサクソフォーン。
仲田コージ＆Boogie Baby BandSaxophony Project柏友会
ついったー東方部100-200+tanigon feat.crowダッパーサクセーバーズMusic Unlimited Orchestra
使用している楽器はソプラニーノ、ソプラノ、アルト、テナー、バリトンサクソフォーンおよびチューバックスである。すべてのサクソフォーンにおいて、国内マウスピースリフェイサー M-TEC Japan の修正したマウスピースを使用している。
チューバックスShowtitle関西発!才能発掘TV マンモスター
焼田 党（やきた あきら、1952年 - ）は、日本の経済学者。南山大学教授。専門はマクロ経済学、公共経済学。富山県出身。1975年上智大学経済学部卒業、1977年名古屋大学大学院経済学研究科修士課程修了、1993年「公共支出、税およびインフレーション 世代重複モデルによる分析」で名古屋大学経済学博士。名古屋大学経済学部助手、福岡大学経済学部助教授、三重大学人文学部教授、中京大学経済学部教授、筑波大学システム情報工学研究科教授、2009年名古屋市立大学経済学研究科教授。2014-16年経済学研究科長。2016年南山大学経済学部教授。
Okuno and Yakita (1981), "Public investment and income distribution: a note," Quarterly Journal of Economics, 96, 171-176.Yakita (1989), "The optimal rate of inflation and taxation," Journal of Public Economics, 38, 369-385.Yakita (2008), "Sustainability of public debt, public capital formation, and endogenous growth in an overlapping generations setting," Journal of Public Economics, 92, 897-914.Hirazawa, Saito, Yakita (2011), "Effects of international sharing of pollution abatement burdens on income inequality among countries," Journal of Economic Dynamics and Control, 35, 1615–1625.
クズネッツ賞 Hirazawa and Yakita (2009), "Fertility, child care outside the home, and pay-as-you-go social security," Journal of Population Economics, 22, 565-583に対して。
1922年から1944年までは雫石駅から当駅付近を経由して当駅北西の橋場駅まで橋場線が開通していた。当駅を含め橋場駅と雫石駅間には途中駅はなかった。1944年から1964年までは不要不急線として休止扱いとなり、レール等も撤去された。戦後、橋場線延伸のルートが橋場駅経由の当初計画から変更されたため、新ルート（現在の田沢湖線ルート）と橋場方面の分岐点に位置する場所に赤渕駅が設置されることとなり、1964年に橋場線は赤渕駅まで再開業した。延伸ルートから外れることになった残りの橋場駅方面の旧線は、駅そのものを含め休止扱いのまま再開される見込みがなくなり廃線同様の状態になったため、事実上橋場駅の代替駅となった。その2年後の1966年に赤渕駅から南西方向より仙岩峠を経由するルートで、田沢湖駅（旧生保内駅）まで開業することで橋場線・生保内線が連結され（全線開業）、赤渕駅は両線の改称により田沢湖線赤渕駅となって現在に至る。
相馬 計二（そうま けいじ、1933年7月27日-　）は、日本の司法書士。元官僚。専門は、不動産登記法。紀尾井司法・調査士合同相馬司法事務所代表。秋田県出身
1958年法務省(東京法務局)行政職に任官。1960年3月中央大学法学部中退（後に、特別卒業者として卒業者に与えられる「学員」となり、学員会に所属）。1963年登記官に任官。1969年司法書士試験に合格。1970年東京司法書士会に登録、相馬司法事務所を開業。1974年全国青年司法書士連絡協議会2代会長。2001年特定非営利法人日本不動産登記決裁保証システム開発機構理事長に就任(2013年まで)。2003年より桐蔭横浜大学法学部客員教授（不動産登記法を担当）。現在、マンション管理士試験委員、不動産取引紛争事例当調査研究委員会委員、宅建実務講習講師、日本マンション学会理事、社団法人政府資料等普及調査会監事なども務める。この他、中京法律専門学校非常勤講師（1992年～1999年）も務めた。
標識・標の様式・形状は各鉄道事業者により異なる。日本全国の標識すべてを紹介することは無理があるので、本項では特記なければ鉄道に関する技術上の基準を定める省令の解釈基準（以下技術基準省令の解釈基準とする）に定められた標識を中心に日本の国鉄・JR各社で使用されているものを中心に記述する。大手私鉄を中心に比較的よく見られる標識も解説するが、系列関係にある私鉄同士（京成電鉄と京成グループ各社、阪急電鉄と能勢電鉄など）、あるいは系列でなくとも地理的に近い私鉄同士（関東鉄道と茨城交通、近畿日本鉄道と三岐鉄道など）では、同じデザインの標識を使用しているケースが見られる。この項目で特に断りなく白色灯と書いてある場合は、厳密な白ではなく電球色を表している。
閉そく信号機は場内信号機・出発信号機と形状が同じため、その識別のために設けられた標識。右図では、1と表記したものが閉そく信号標識にあたる。会社によっては閉そく信号機識別標識ともいう。
色灯式の中継信号機には、中継信号機標識を表示することとされている。
列車間の間隔を確保する装置による方法又は車内信号閉そく式により列車を運転する区間の線路のうち、停車場に列車を進入させる軌道回路の境界に設置される。
列車間の間隔を確保する装置による方法又は車内信号閉そく式により列車を運転する区間の線路のうち、停車場から列車を進出させる軌道回路の境界に設置される。
駅および車両基地構内で、操車担当に対して線路の進路等が開通しているかを示す標識である。入換標識は入換信号機と違い、進路の開通を表示しただけで防護区間をもたず、入換標識により入換を行う場合は操車担当の入換合図が必要となる。詳しくは入換信号機を参照されたい。
入換標識に附属し、開通している線路を示す表示灯を線路表示器と呼ぶ。灯器は、灯列式3進路用（Γ、Ｔ、¬）、数字式多進路用の機構がある。
開通方向を表示する必要がある転てつ器には、転てつ器標識を表示することとされている。転てつ器標識は、「普通転てつ器用」、「脱線転てつ器用」、「発条転てつ器用」の3種類がある。
出発信号機を設けていない線路又は出発信号機を所定の位置に設けることができない線路で、列車を停止させる限界を表示する必要がある場合、本来出発信号機が設置される絶縁継目の位置に設置される標識。列停（れってい）とも呼ばれる。
車両を駅や車両基地の構内で、入換信号機により運転する際に、車両を停止させる限界を表示する必要がある箇所（入換信号機の防護区間の終端を示す必要がある時）に設置される。車停（しゃてい）とも呼ばれる。
線路の終端を示す標識である。車止め付近に設置される。JR九州では、遠方からも確認できるよう大きなものが使われている箇所があるほか、新幹線ではオレンジ色のものが設置されている。
電車線路の終端を表示する必要がある線路に設置されている標識である。この先で架線が無くなるため、ここを越えると電車および電気機関車は自力で加速することはできない。電化・非電化境界駅には必ず設置されている。車止めのある箇所にも設置されているところがある。
踏切遮断機又は踏切警報機を設けていない踏切道であって、通行人が列車等の接近を知ることが困難であると認めるものには、適当な箇所に気笛吹鳴標識を設置する。その他にも見通しの悪い踏切やトンネル、橋梁を通過する際または保線工事を行っている際に、注意を促すために警笛を鳴らす必要がある場所に設置される。国鉄・JRでは「×」印だが、私鉄では「笛」印やラッパマークも存在する。最近では、騒音が社会的に問題となっているため、この標識を省略して警笛を鳴らさない場合がある。
速度制限標識は、曲線や設備の都合上、列車の速度を制限しなければならない箇所を示す標識である。列車はこの標識がある地点までに表示された制限速度以下に速度を落とさなければならない。近くに信号機があれば、現示と比べて制限速度が低い方を優先する。（例として信号が注意〔45km/h〕表示で速度制限標識が35km/hであれば、速度制限標識に従う。反対に速度制限標識が100km/hで信号が減速〔75km/h〕表示であれば、信号の速度制限に従う。）
急曲線など速度を制限する必要のある区間の始点に設置される標識である。制限速度のみが表示された種類と、制限速度に加え、下部に制限区間の距離や適用される列車種別、車種が併記された種類がある。一般的にこの標識に表示された制限速度は、列車が速度制限区間の曲線を通過する際に発生する揺れや遠心力などによる乗り心地低下等に問題がない、あるいは長い下り勾配で非常停止距離が600mを超えないという上限の速度であり、この速度を越えるとすぐさま脱線・転覆等の危険に繋がるわけではない。しかし制限速度を大幅に超えて通過すると危険に繋がるということに変わりはなく、JR福知山線脱線事故では速度制限超過が事故原因とされている。なお、多少の揺れは吸収できる高性能の台車や振り子式などの車体傾斜装置を備えた車両は、同じ速度制限区間でも他の車両より特別に制限速度が高く設定されている場合があり、その列車用に数種類の標識を縦列に設置していることもある。また形式別で制限速度を設けている場合、標識下部に形式名等を表示する。色や模様などを付加して特定の列車種別を区別する場合もある。多雪地域では視認性向上のため、黄色地に黒字といった標識を採用している事業者もある。
分岐器の分岐側を進行する列車に対して速度を制限する標識である。制限速度とともに分岐側の上下の隅が黒く塗られている。分岐器は構造が複雑で転轍器に過剰な負荷がかからないよう、速度を制限することが必要となる。分岐器の番数・種類にもよるが、25km/h - 80km/hの制限がかかる。また車庫構内では10km/hのところもみられる。私鉄ではまれに1km/h単位で制限速度が刻まれることもある。分岐器の分岐側は一般にカントが付けられないため、通常の曲線に比べると制限速度超過の許容範囲は狭い。鉄道事業者による違いとしては、色（白地に黒字、黒地に白字、黄色地に黒字）、形状（四角、四隅を切り取った八角形、三角形、円形）、付属情報（常に距離を記す）などが見られる。
速度制限のある区間が終わる地点を示す標識で、一般的に速度制限区間が100m以上ある場合に設置される。編成を構成する車両の後端がこの標識を通過した時点で、速度制限が解除される。私鉄では図の様な白黒三角の組み合わせでなく「解除」「解」の字で示す会社や、（分岐用以外では）常に解除標識を示す会社、逆に常に解除標識を示さない会社もある。速度制限標識と速度制限解除標識の取付位置は、進行方向左の地面か架線柱に付けるのが一般的だが、京浜急行電鉄の複線区間では、上下線路の間という狭い場所に、縦長長方形のものを取り付けている。
運転士による上記作業を補うため、速度制限区間を通過した地点から、編成車両数の距離分離れた位置に両数付きの数字（「8」「10両」など）を示しておくもの。JR西日本、東武鉄道、東京急行電鉄、京浜急行電鉄などに見られるほか、近畿日本鉄道においては停止位置目標同様、記号を用いたものが使用されている（1を表す細線と5を表す太線を用いて表現し「細線4本で4両」「細線1本と太線1本で6両」のように）。また臨時信号機においても、同様に後端通過標識が設置されることがある。
電気方式の交流・直流の切り替え地点にある。ここから電気が流れていない区間（無電区間）であることを示す。
列車の出発合図や出発指示合図を行う係員に出発信号機（出発信号機の無い駅では閉塞信号機）の開通を表示する鉄道標識である。「レピーター」と呼ぶ鉄道事業者もある。主に、出発合図や出発指示合図を行う係員が信号機の現示を確認することが困難な駅において、信号機の手前で係員から確認しやすい位置に設置される。出発信号機がないATC区間では必ず設置される。駅構内のホームの屋根支柱に設置される場合のほか、屋根が無い場合は自立した柱に設置される場合もある。黒い円筒形の筒の端面が白く発光する構造になっている。最近はLEDを使用したものもあるが、その場合は白色に変えて黄色で発光する（JR東日本等一部事業者のLED型レピーターは、黄緑色に発光する）。出発信号機が進行を指示する信号を現示すると点灯する。JR線の場合、車掌や運転取扱者がこの標識を見て出発合図を出す。よって、カーブしたホーム等の出発合図者から出発信号機が見えにくい構造の停車場内では、1つの出発信号機に対して複数の出発反応標識が設置されている。私鉄でも基本的には同じ扱いであるが、一部事業者では出発信号機が警戒以上の現示であっても点灯せず、発車時刻になった地点で点灯するようになっている。JR東日本の一部駅では、レピーターが点灯（=信号開通）しない限り、発車メロディーが流せないようになっている。D-ATC敷設区間のレピータは、運転台の車内信号とは連動しておらず、ある一定の距離が開通していることを条件に点灯する。
ここを超えるとほかの車両と接触する場所であることを示す。線路の分岐箇所や交差箇所で、線路中心間が4mとなる箇所に設置される。一般的には甲号（その形状から「トウフ」とよばれる）が設置されているが、降雪地方には乙号（根元と頭部付近を黒く着色した棒状）が設置されている。「クリアランスポイント」とも呼ぶ。
ここで一旦停止するよう指示する標識。車両基地と駅構内との境界地点付近や、車両基地構内の線路の終端手前などに設置される。
次の駅まで出すことができる最高速度を、駅の少し先（主に出発信号機付近）に表示しておくもの。優等列車が走る区間では、種別のシンボルカラー（赤=急行、黒=普通など）に対応させた標識を、種別の数だけ何段も表示しておくケースがほとんどであり、東京急行電鉄のATC区間、京王電鉄、京成電鉄（グループ会社の北総鉄道、新京成電鉄、芝山鉄道を含む）、名古屋鉄道、近畿日本鉄道など、一部の私鉄で使われる。
曲線標は平面線形（線路の平面的な形状）に関する情報を示しており、円曲線（円弧）と緩和曲線の境界部の線路脇に設置される。具体的には表に曲率半径、裏にカント量、スラック量、円曲線の長さ、緩和曲線の長さが書かれている。なおカント量はC（Cantの略）、スラック量はS（Slackの略）、円曲線の長さはCCL（Circle Curve Lengthの略）、緩和曲線の長さはTCL（Transition Curve Lengthの略）とそれぞれ表現されている。
線路の曲線区間においては、カントを設けるのが原則である。ただし、カントは直線区間ではゼロであることからカントのすりつけ区間（逓減区間）が必要であり、その始点・終点に設けられるのが逓減標である。曲線区間の前後には緩和曲線を挿入することが多いため、一般に緩和曲線の始点・終点に設けられる。しかし、反向曲線（いわゆるS字カーブ）など緩和曲線が設けられない区間では、円弧曲線部や直線部の途中に逓減区間を設けることもある。
勾配標は線路の縦断勾配を示すものであり、縦断勾配の変化点に設けられる。勾配の大きさは千分率（パーミル、記号‰）をもって示し、水平に1000メートル進んだときの高低差（メートル）に相当する。小数点以下の数字は、整数の部分より一回り小さく表記される。勾配が0、すなわち水平のときは、水平を意味するLevelの頭文字Lを表記する。基本的に複線の場合は下り線の進行方向左側、単線の場合は下り列車の進行方向左側の線路際に設置されるが、複線であっても上下線が離れている場合などは上り線の進行方向右側の線路際にも設置される場合がある。裏の黒い腕木がここまでの勾配、柱が現在地点、手前の腕木がここからの勾配を表している。例えば、裏の腕木が水平で手前の腕木が下向きならここまで水平・ここから下り勾配であり、裏の腕木が下向きで手前の腕木が上向きならここまで下り勾配・ここから上り勾配である。
信号機が属する進路を示すもの。右図の場合、進行現示の信号機は8番線から内側線への第1出発信号機を示す。
ここで加速をやめて惰性運転に切り替えよと運転士に目安を提示する標識である。直流区間では目安であるが、交流区間では交交セクション・交直セクション手前で力行を中断しないとセクションオーバー事故となるため、重要な標識となる。力行標・惰行標とも、私鉄で独自のデザインが使用される場合、力行標は丸や文字、惰行標は斜線や三角形をモチーフにする所が多い。標識の板は大型の長方形のものや画像の小丸型（架線柱用）ものが混用されている場合もある。JR東日本では小丸型のものが惰行標であるが、大型の長方形のものは停車場接近標識としての役割があり、場内信号機のない棒線駅手前に設置されている。また最高速度予告標識と同じ様に、種別毎に何段も表示する会社も多く（京成電鉄、京王電鉄、阪神電気鉄道、JR東日本の一部線区(常磐線など）、都営地下鉄の一部線区）逆に力行標・惰行標自体を表示しない私鉄も存在する（京浜急行電鉄など）。
停車や速度制限のため減速を始める際にブレーキを操作する（ブレーキを取る）位置を示す標識である。列車種別や車両によってブレーキ距離は異なるため、大抵は平均的な位置に目安として設置される。四角形にBと書かれたものが多い。
踏切の警報機・遮断機が正常に作動していることを表す。かつては私鉄のみに設置義務があったため、現在もほとんどの私鉄で見られる。
巴川流域の山間部にある松平郷は、16世紀に松平氏・徳川氏が発祥した地である。1889年（明治22年）に町村制によって東加茂郡松平村が発足すると、九久平（くぎゅうだいら）地区に松平村役場が置かれた。戦後の1947年（昭和22年）には豊田市立松平中学校が設置され、1949年（昭和24年）には愛知県立加茂高等学校松平分校（現・愛知県立松平高等学校）が設置されるなど、九久平は松平町の中心地区となっている。1913年（大正2年）5月には九久平に常設の芝居小屋として弁天座が設立され、7月14日に開館した。弁天座は1株20円の株式会社組織であり、中垣内の小畠廉二、九久平の鈴木鉄五郎、伊予田九市、宇野友次郎、伊予田小三郎らの発起によって設立されている。近くに弁天島があったことからこの名が付けられたとされる。明治・大正期の松平村は船頭や運送荷馬車引き向けの呉服商・日用雑貨商・飲食店が多数立地していた。大正・昭和戦前期には他地域から巡業してきた芸人が興行を行い、歌舞伎（旧劇）、新派・新劇（現代劇）、活動写真（映画）、万才、奇術、浪曲などが上演された。1934年（昭和9年）頃から1946年（昭和21年）までは鵜ヶ瀬の荒井半三郎が所有者であったが、約3年間にわたって安城市の坂東勘菊が荒井半三郎から劇場を借り受けて営業し、その後は九久平の宇野鏡治・中泉精一郎・築瀬守三の3人が約5年間にわたって劇場を借り受けて営業した。すでにトーキーの時代ではあったが、戦前にはサイレント映画も上映している。1940年代に太平洋戦争が激化すると、1943年（昭和18年）から終戦までは疎開者の物資を保管する倉庫として使用された。
戦後の1946年（昭和21年）頃には六ツ木の加藤甲子が荒井半三郎より所有権を譲り受けた。1950年（昭和25年）以降のガチャマン景気時代には松平村も潤い、国勢調査によると1950年の松平村は7,693人の人口を有していた。ガラ紡の休日（毎月1日・15日）や農閑期などに興行が行われ、時代劇・現代劇・浪曲・映画・万才・素人のど自慢・女相撲など様々な演目が上演された。松平村の小学校が参加する連合学芸会も弁天座で行われた。『全国映画館総覧便覧 1955』によると、弁天座では自家製の映写機が使用されていた。座席数は349席であり、大映作品を上映していた。同年の東加茂郡には、弁天座、足助劇場（足助町）、足助東映（足助町）、小原劇場（小原村）の4館があった。1961年（昭和36年）には松平村が町制施行して松平町となった。『映画便覧 1963』によると、349席という座席数は1955年と同じだが、映写機はセントラル社製のものを使用していた。同年の東加茂郡には1955年と変わらず4館の映画館があった。テレビが普及するにつれて観客数が減少し、また弁天座の裏手に愛知県道39号岡崎足助線が建設されることになったため、弁天座は1963年（昭和38年）に閉館した。これによって松平町から娯楽施設が姿を消している。松平村はもともと岡崎市との結びつきが強かったが、昭和30年代末のガラ紡の衰退とともに岡崎市との結びつきが弱まり、豊田市の自動車関連企業への通勤者が増えた。松平町は1970年（昭和45年）に豊田市に編入合併されている。
各界の「権威」と呼ばれる人物を一人採り上げ、その人物の持つ「こだわり」を紹介する。案内人(ソロモンの番人)は竹中直人、ナレーターは魚住りえ（ごく稀に顔出し出演することもあり）番組後期では竹中が降板しナレーターのみの部分が中心となり、2005年10月9日からは案内人が交代して「ソロモン流」という後番組になった。
1979年世界選手権で決勝に進出したが香月清人に敗れて銀メダル、1980年のモスクワオリンピックの決勝でニール・アダムスを破り金メダル、1984年のロサンゼルスオリンピックの決勝で安柄根に敗れて銀メダルを獲得している。2008年北京オリンピックでメダルを1つも獲得できなかったロシアナショナルチームのヘッドコーチに就任すると、2012年のロンドンオリンピックではチームに3つの金メダルをもたらした。この結果を受けて、2016年リオデジャネイロオリンピックまで続投することが決まった。さらに、大統領であるウラジーミル・プーチンの要請で、今後は男子チームのみならず女子チームのヘッドコーチも受け持つことになった。2012年にはロンドンオリンピックでの成果が評価されて、ロシアオリンピック委員会から外国人として初となるベストコーチに選出された。2016年にはロシア代表への貢献が評価されて、プーチンによりロシア国籍が与えられた。
第17回IBAFインターコンチネンタルカップ日本代表（だい17かいいんたーこんちねんたるかっぷにほんだいひょう）は、2010年10月に台湾の台中市および雲林県斗六市で行われた第17回IBAFインターコンチネンタルカップに出場するために編成された日本選手団である。
前々回の第15回大会の日本代表チーム（2002年）はプロ・アマ混成、前回第16回大会の代表チーム（2006年）はWBCなどの影響でプロからの選手選抜は行われずアマチュアのみで構成されたが、今大会では全員がNPB所属の25歳以下の若手二軍選手を中心とした編成となった。2010年10月7日に正式に発表された。なお大場投手は唯一、前回大会に続く選出となった。代表チームは、前年（2009年）度のイースタン・リーグ優勝監督である岡崎郁監督（読売ジャイアンツ）のもと、コーチ3名、選手24名（投手10・捕手3・内野手7・外野手4）から構成された。 チームは初戦を6日前に控えた10月17日に台湾に入り、翌18日に初の練習試合をオランダとおこない、相手を岩尾 - 須永 - 加賀の3投手で無安打無得点リレーで封じ6対0で勝利した（19日と20日にも練習試合が組まれていたが雨天中止となった）。第一ラウンドは参加10チームを2プールに分けたうちのプールBに入り、オランダ・ニカラグア・イタリア・タイと総当たりのリーグ戦をおこない、3勝1敗の2位で第二ラウンドに進んだが、第二ラウンドでは連敗を喫し1勝4敗（第一ラウンドのオランダ戦・イタリア戦含む）で最下位の6位となった。最終日の順位決定戦で韓国に2対1で勝利し、最終順位は5位で今大会を終えた。参加国や日程など詳細は第17回IBAFインターコンチネンタルカップを参照。
音楽好きの一家に生まれ、4歳からバイオリンを習い始める。中学時代に1960年代から1970年代のブリティッシュ・ロックに強く魅了される。西宮市立学文中学校、兵庫県立鳴尾高等学校、大阪大学基礎工学部電気工学科を卒業後、大阪のライブハウスを中心に活動。1988年にデモテープがビーイングに評価され、ビーイングと契約。初編曲作品はB'zの『だからその手を離して』。その後、ビーイングアーティストを中心に多くのアーティストの編曲を担当していた。B'zの作品にも当初のサウンドアドバイザーの肩書きを含め多く関わっていた。またベーシストとしても評価され、1997年までB'zのベース&マニピュレートでサポートメンバーとしても活躍。また、MANISH、BAAD、T-BOLANのサウンドプロデュースも行った。また自身のバンドAKASHI MASAO GROUPを活動させる。1998年をもってビーイングとの契約を終了し、フリーの立場でサウンドプロデューサーとして活動を開始。SIAM SHADE、Janne Da Arc、小坂りゆなどの楽曲制作に携わる。1999年、TBS系列のクイズ番組『オールスター感謝祭』で行われた「番組放送中に番組主題歌CDを作る」という企画で、Riskyこと島崎和歌子が歌った「My life is...」（作詞:秋元康、作曲:織田哲郎）の編曲を担当した。制作にかかった時間4時間28分はギネスブックにも掲載されたが、放送中に編曲作業までしていたかどうかは定かではない。なお、中森明菜の「とまどい」と「Good-bye My Tears」の編曲者「Max Brightstone」は明石昌夫の変名クレジットである。現在は洗足学園音楽大学で講師を務めている。2008年には同大学の准教授の前野知常、同大学の講師の小柳昌法、FENCE OF DEFENSEの北島健二と共に田村直美のサポートを務めた。
1994年から自らの名前を冠としてバンドAKASHI MASAO GROUP（通称AMG）を結成。メンバーはベース明石昌夫、ボーカル千葉恭司、ギター団篤史。主に大阪のライブハウスで活動し、インディーズレーベルBLUE-Z RECORDSよりアルバムを4枚とビデオ1本をリリース。1997年末に活動停止。他アーティストの楽曲を編曲する時とはまったく違う、低く重いブルージーなサウンドで、本人の音楽的ルーツが色濃く反映されていたと考えられる。また、明石が作詞を担当した作品が存在する。
著作者人格権 (ちょさくしゃじんかくけん、英語: Moral rights) とは著作権の一部であり、著作物の創作者である著作者が精神的に傷つけられないよう保護する権利の総称である。美術・文芸・楽曲・映像といった著作物には、著作者の思想や感情が色濃く反映されているため、第三者による著作物の利用態様によっては著作者の人格的利益を侵害する恐れがある。しかし、国際条約や各国の著作権法によって、どこまでを具体的に著作者人格権侵害として認めるかは異なる。
著作者人格権は全ての著作者や著作物を等しく保護するわけではなく、例外も存在する。ここでの「著作者」だが、職務著作 (法人著作) のように個人以外に著作権が帰属する場合、氏名表示権を除く著作者人格権は認める必要がないとされる。またコンピュータ・プログラムも特許権ではなく著作権の範疇で保護されることがあるが、感情を表現した芸術的な著作物とは扱いが異なる。実用的なコンピュータ・プログラムの場合、中身を改変してもプログラマーが精神的に傷つく可能性が低いことから、同一性保持権には大幅な制限がかかるとされる。また世界の著作権法は大陸法と英米法のいずれかの流れを汲んでおり、英米法の国では伝統的に著作財産権のみを重視していることから、著作者人格権の保護範囲がそもそも非常に狭いアメリカ合衆国のような国も存在する。
著作物を公表すると決めた場合、どのように著作者名を表記するか決定できるのが氏名表示権であり、これには実名以外に変名 (ペンネームなど) または無名 (匿名) の使用も含む。たとえばジャーナリストが報道記事を執筆して、実名で公表を希望しているにもかかわらず、寄稿先の雑誌が著作者名を表示せずに発行すれば、氏名表示権侵害になる。また、本来の著作者以外の名前で著作物を公表しても、やはり氏名表示権侵害にあたる。報道記事を執筆したジャーナリストの実名ではなく、雑誌社名であったり、編集長の名前に書き換えてしまう行為は禁じられる。さらにいわゆる「盗作」も著作者名を書き換えているに等しいため、著作財産権の侵害だけでなく、著作人格権の氏名表示権侵害である。なお、公表に使用する名前を実名にするか、変名や無名にするかで著作権の保護期間に差が出るため注意が必要である。一般的には実名の場合、存命期間および死後70年間を著作物の保護期間だとする国が多いが、変名や無名著作物の場合は著作者の死亡日を確定できないため、著作者の生死にかかわらず、作品の公表から一定年数を保護期間と定めることが多い。
著作物を無断で改変されない権利を同一性保持権と呼ぶが、どこからが改変にあたるのかが問題となる。たとえば雑誌の紙面上の都合で修正したり、別の文章を足したり、写真の一部をカットしたり、映画に一部別のシーンを挿入したりすることである。また、小説や映画などの中身だけでなくタイトルにも同一性保持はおよぶ。さらに原著作物だけでなく、小説の映画化や楽曲の編曲といった二次著作物であっても、原著作者の主観的な意志を尊重しなければならない。ただし、利用者側の観点でやむをえないと判断される場合や、改変によって著作者を精神的に傷つけるおそれがない著作物の場合は、改変が認められる。たとえば学校教育に利用される著作物にフリガナを振る、旧字体を常用漢字に変えるといった利用は認められている。ソフトウェアの場合は、バグ (不具合) を改修したり利便性を増すためにバージョンアップすることが想定されるため、同一性保持権は制限される。いわゆる「パロディ」については、国によって扱いが異なる。パロディが著作権侵害に当たらないと明記している希な国がフランスである (L122条-5)。著作者人格権の保護範囲が狭い米国においては、パロディを含む変形的利用 (transformative use) は、著作者人格権ではなくフェアユース (公正利用) の文脈で合法性が個別に判断されている。パロディなどの同一性保持権に関しては、各国で判例が存在する (詳細は#各国の対応で後述)。
たとえ著作物を改変していなくとも、著作物の利用方法次第では著作者の名誉を傷つけることがある。たとえば、名画を風俗店の看板に利用する行為が名誉声望保持権の侵害にあたるとされている。社会的な評判が傷つけられたかどうかが問われるため、著作物の公表方法が実名ではなく変名や無名であっても、著作者は名誉声望保持権を有していると考えられる。なお、著作者の名誉を守る法的手段として、著作権法上の名誉声望侵害を訴えるだけでなく、一般的な民法上の名誉毀損で損害賠償や差止などを提訴できる。また刑事上の名誉毀損罪での告訴もありうる。
日本の著作権法でも、一身専属性が規定されている (59条)。また、日本法では一身専属性のある権利は相続の対象にはならないため (民法896条但書)、著作者人格権も相続の対象にはならない。ただし、ベルヌ条約6条の2(2)が著作者の死後における著作者人格権の保護を要求していることから、著作者の死亡・解散後も、著作者が存しているならば著作者人格権の侵害となるような行為を禁止するとともに（60条）、著作者の2親等内の親族または遺言指定人による差止請求権や名誉回復措置請求権の行使が認められている（116条）。ただし、116条の行使権は著作者人格権と同様に一身専属であるため、著作者の2親等内の親族が全て死亡（失踪宣告を含む）した場合は行使権者はいなくなると解される。人格権保護の行使権者がいなくなった場合、日本では法第120条に基づく刑事介入だけが存続する。著作者人格権の放棄の可能性についてはベルヌ条約と同様、日本の著作権法にも規定はない。この点については、日本では事前に包括して放棄することはできないと一般的に解されており、範囲を限定しない著作者人格権の不行使契約について無効とする見解もある。このような考え方は、著作者人格権は一般的な人格権と同質の権利であるという理解を前提に、人格権は権利者の人格にかかわるものであり、物権的処分をすることは公序良俗に反するという考え方に基づいている。後述するとおり、日本の著作権法は、ベルヌ条約に規定されていない種類の著作者人格権をも認めている（著作権法第2章第3節第2款）。また、著作権法が規定する著作者人格権には該当しなくても、民法の不法行為に関する規定により著作者の人格的利益が保護される場合もある。
著作者人格権を侵害した場合、日本の著作権法では、著作者人格権等侵害等罪として第119条2項により5年以下の懲役若しくは5000万円以下の罰金（又はこれらの併科）に処される。この罪は原則として親告罪である。ただし、権利管理情報に虚偽の情報を故意に付加しまたは故意に除去しもしくは改変する行為は人格権侵害であるが刑事罰の対象外である。また、著作者の死後においては、第60条又は第101条の3の規定（死亡後の人格的利益の保護）に違反した者は、第120条により500万円以下の罰金に処される。この罪は非親告罪である。
フランス著作権法では、著作者人格権が著作財産権よりも優先する点が特徴である。フランスでは著作者人格権は死後も永続して時効はなく (L121条-1-3)、第三者へ譲渡は不可とされるが (L121条-1-3)、相続の対象となる (L121条-1-4)。譲渡に関しては、たとえばゴーストライターを起用して著作物を発表した場合、フランスではゴーストライターの起用主に著作者人格権を譲渡することはできない。仮にこのような譲渡契約を結んだとしても、契約自体が無効になる。著作者人格権の内訳は、公表権 (L121条-2、L121条-3)、氏名表示権 (L121条-1)、尊重権、および修正・撤回権 (L121条-4)の4つに分類されている。フランスにおける尊重権とは、著作物の内容を他者に無断で削除、付加、改変されないよう守り、著作者の個性を尊重する権利であり、他国の著作権法で一般的な同一性保持権よりも保護範囲の広い概念である。特に尊重権はフランスでの判例数が多く、条文だけでなく実質的にも尊重権は著作権者を手厚く保護している。公表権については、単に無断で公表されない権利だけでなく、公表の手段にも適用され、たとえば、書籍の出版契約上でハードカバーの装丁が規定されていたにも関わらず、出版者が著作者に無断でポケット文庫の装丁に変更して出版すると、フランスでは公表権侵害に当たる。修正・撤回権については、権利行使の際には損害賠償が伴うことから、著作者による実際の権利行使は極めて限定的である