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油絵が趣味だった父親の影響で幼い頃から絵を描き始め、4歳の時に漫画家という職業の存在を知り「大人になっても働かなくていいんだ!」と思い漫画家を目指し始める。初めて読んだ漫画は藤子不二雄Ⓐの『怪物くん』。藤子不二雄Ⓐによると、尾田は『怪物くん』を読んで、漫画家になる決心をしたという。小学五年生時には『キャプテン翼』の影響でサッカー部へと入部。このサッカー部での経験が元で後に自分の漫画内でチームの楽しさを描くきっかけとなっている。中学2年生の頃より本格的に描き始めた。『ONE PIECE』の題材とした海賊を好きになった原点は『小さなバイキングビッケ』であり、中学時代には「ジャンプに海賊の漫画を描こう」と目標を定め、アイディアを貯め始める。高校一年生の時にサッカー部を辞め、漫画一本に集中することに決める。1992年の東海大学付属第二高等学校在学中に月火水木金土（つきひみずきこんどう）のペンネームで投稿した短編「WANTED!」が『週刊少年ジャンプ』の新人賞の手塚賞に準入選する。1993年には「一鬼夜行」が10月期第104回ホップ☆ステップ賞にて入選を受賞。1994年に九州東海大学工学部建築学科を1年時で中退し、甲斐谷忍・徳弘正也・和月伸宏のアシスタントを務める。アシスタント時代に描いた読切の海賊漫画「ROMANCE DAWN」が、後の『ONE PIECE』の原型となる。1997年に『週刊少年ジャンプ』で海賊達の冒険と活躍を描く「ONE PIECE」の連載を開始。初連載ながら国民的人気作品となり、1999年（平成11年）にはアニメ化される。2002年、アニメ『ONE PIECE』の劇場版第3作『ONE PIECE 珍獣島のチョッパー王国』の同時上映作品『夢のサッカー王!』に愛称の「オダッチ」役で声優として出演。2004年11月7日にミュージカル『ONE PIECE』でナミを演じた元モデルの稲葉ちあきと結婚した。2007年、『週刊少年ジャンプ』2007年4・5合併号に、『ONE PIECE』と鳥山明の『ドラゴンボール』のコラボ作品「CROSS EPOCH」が掲載された。2009年にはアニメ『ONE PIECE』の劇場版10作目を記念して『ONE PIECE FILM STRONG WORLD』の映画ストーリー・コスチューム&クリーチャーデザイン・製作総指揮を務める。この映画は様々な東映記録を塗り替え、漫画原作のアニメ映画としては歴代最高記録（当時）となる興行収入48億円の大ヒットとなり、2010年上半期邦画興行成績ランキング第1位、2010年年間邦画興行成績ランキング第4位となった。同年、鈴木敏夫のラジオ番組『鈴木敏夫のジブリ汗まみれ』に出演した。2010年、『週刊少年ジャンプ』2010年39号掲載の「ONE PIECE」第597話で物語に大きな区切りがついたことに伴い、連載を40号（9月6日発売）より43号（9月27日発売）まで4週にわたり長期休載、44号（10月4日発売）より連載を再開。甲斐谷忍はツイッターで尾田が実質休んだのは一週間のみで残りは仕事をしていたと語っている。尾田は休暇の間は家族でハワイに旅行に行っていた。2011年、『週刊少年ジャンプ』2011年17号に島袋光年の『トリコ』のアニメ化に伴い、『ONE PIECE』と『トリコ』のコラボコミック「実食! 悪魔の実!!」が掲載された。尾田は島袋に指定されたところに絵を描いただけだが、作中には尾田の考えたモンスター「トラノイヲカルキツネノイヲカルブタ」が登場している。2012年、初の展覧会『ONE PIECE展』の監修を務めた。テーマ曲にはかねてより親交があった中田ヤスタカ書き下ろしの「パノラミック・エクスペリエンス」が起用された。同年、『ONE PIECE』劇場版12作目となる『ONE PIECE FILM Z』の総合プロデューサーを務めた。興行収入は『STRONG WORLD』を上回る68.7億円を記録するメガヒット作となった。2013年5月、扁桃周囲膿瘍で入院しジャンプの連載を2週休載した。退院後は定期的に1週休載する連載シフトを敷いていた。2014年5月、病状完治を目的として扁桃腺切除の手術を受けるため、2週休載することが発表された。2015年6月15日、「ONE PIECE」が「最も多く発行された単一作家によるコミックシリーズ」としてギネス世界記録に認定され、「漫画界の先人達または協力者達、読者の皆様への感謝を忘れず、これからも記録に恥じぬ作品を描いていきたいと思います」とコメントした。自身の出身地である熊本県が被災した2016年の熊本地震では、南阿蘇鉄道のラッピング車両にイラスト提供を行うなど復興プロジェクトに協力。また復興支援として、『ONE PIECE』の主人公ルフィ名義で8億円を寄付。復興活動への尽力が評価され、2018年4月4日に熊本県民栄誉賞を受賞した。
いずれも、集英社より発行。
ルブア・アット・ステート・タワー（lebua at State Tower）は、タイの首都であるバンコク・バーンラック区にある最高級ホテル。旧名称はメリタス・スイート・ステート・タワーで、2006年2月に現名称に変更した。
シーロム通りとチャルンクルン通りの交差点近くに建つ超高層ビル「ステート・タワー」内にあるホテル。客室は全室バルコニーとキッチン付きのスイートタイプで、一番狭い客室でも約66平方メートルの広さを誇る。客室は21～26階と51階～59階にあり、全ての客室にバルコニーが備わっており、チャオプラヤー川やバンコクの夜景を楽しむことができる。バルコニーのドアには開けられない旨の注意書きがあるが、同意書にサインし解錠してもらうことでバルコニーに出られるようになる。アメニティはかつてブルガリを使用していたが、現在はホテルオリジナルブランド等に切り替わった。ステートタワー最上部にはレストランとバーの複合施設であるザ・ドーム（THE DOME AT STATE TOWER）がある。2003年開業、198室。
GUTSMAN・修斗道場（ガッツマン・しゅうとどうじょう）は、東京都世田谷区にある修斗オフィシャルジム。代表者は桜田直樹。2000年8月、木口道場より独立した桜田直樹が、修斗オフィシャルジムとしてオープン。道場名の「ガッツマン」というのは、桜田の現役時代のニックネームに由来する。現在も木口道場と親交があり、非常勤講師として木口道場の塚本裕昭が在籍している。また、ほぼ月1回のペースで木口宣昭によるレスリングクラスも行われている。所在地は、東京都世田谷区松原2-22-18 撫子ビル地下A号室。
幼いころから韓国国内では「神童」とよばれており、1997年世界選手権マンチェスター大会に14歳の若さで出場。1999年にはアジアジュニア選手権を優勝し、翌2000年のシドニーオリンピックの代表にも選ばれダブルスではベスト4に入る。2004年アテネオリンピックでは準決勝でヤン＝オベ・ワルドナーを、決勝で王皓を下しシングルス金メダルを獲得した。金メダルを獲得した後、マスコミの取材などによって練習時間がとれなくなりしばらくラケットを握っていなかった。その結果調子を大幅に落とし、2005年世界選手権上海大会ではシングルスで優勝候補に挙げられながらも2回戦で姿を消した。2006年頃から調子を取り戻し、フットワーク、ドライブにもキレが戻りはじめ、2007年世界選手権ザグレブ大会ではシングルスで銅メダルを獲得するも、その後は怪我や年齢のせいもあり段々と実力は落ちていった。2011年のロッテルダムで行われた世界選手権（個人戦）では第一シードの王皓にフルセットの大激戦を繰り広げたが、惜しくも敗れロンドンオリンピックシングルス代表への切符を手にすることができなかった。しかし、その後団体戦の3人目の代表に決定し、大会では銀メダルを獲得した。2013年の韓国オープンを最後に韓国代表を引退し、ブンデスリーガからも2013-2014シーズンを最後に退き選手としての現役を引退した。その後はアメリカへ留学する予定だったが、低迷している韓国チームのために留学を延期し韓国ナショナルチームのコーチに就任した。2018年現在、韓国卓球協会副会長。かつIOCメンバー(卓球界発の選手出身のメンバー)
日本式ペンホルダーの選手。裏面にはラバーを貼らず、表面だけを使う韓国の伝統的なプレー。速いフットワークを活かした回り込みなどのダイナミックなプレーと体を目一杯使ったパワードライブが特徴であり、現役時代は世界最速のドライブの使い手と言われていた。フットワークが衰えはじめた現役終盤はバックハンドのブロックを軸としたプレースタイルに切り替えた。
キャラクターや服などの色の組み合わせ（配色）に関しては、少し変えただけで全体の印象が大きく変わるため、自身の納得がいくまでこだわって決定している。特に好きなのは淡めの色で、ピンク・水色・薄紫色などの使用頻度が高い。その一方、眺める上では大好きだと語る黒色に対して苦手意識を持っており、黒を配置すると作品が映えるようなベース色の明度調節に悩まされるため、としている。構図や姿勢などでは、女の子を輝かせるために可愛く描くことに意識を集中させ、かすかな色気を演出するようにしている。また構図を決定するにあたっては、イラストや写真を眺めることで着想を得ている。
女の子の体で一番好きな部位は胸で、大きなサイズを好むゆえに、自身の描くキャラクターの胸も大きくなる傾向にある。また髪型では、無意識のうちに描いてしまうほどツインテールが好き。属性の中では、釣り目なキャラクターや眼鏡キャラクターが好み。作品を目にする人や自分自身から見て「可愛い事、見ていて嬉しくなる事」が何なのかを吟味しつつ、萌え絵でありながらも女性からも可愛いと共感してもらえるような作品制作に努めており、試行錯誤を繰り返しながら楽しみつつ描いている。特に趣味絵を描く際には、自分の嗜好を優先させ、見てもらう側にも楽しんで貰える要素を含ませたいと考えている。
以下で触れる一連の作業工程（ラフから作品の完成まで）については、2013年現在のものであることに注意されたい。作業環境はモニター2つとペンタブレット。
アニメ塗りの後、影を付け加えたり取り去ったりして調整しながら絵を立体的にしていく。また、柔らかいブラシを使用し、主に明るい箇所を消去していくことで光を表現する。この作業の途中で、大まかに決めていた髪や服装の色も試行錯誤していくため、当初予定していた配色と異なってしまうこともある。その後、ニーソックスやリボンのような色の濃いパーツにハイライトを加え、しつこくならないように気を付けながらぼかした影を付け加えるなど、光と影の演出を再度調整して完成へ近づけていく。ラフ絵からここまでの工程には、2009年3月頃から主にSAIを使用している。また、線画を描く際には、CLIP STUDIOを使用することもある。キャラクターの本塗りの次には、背景を細かく塗っていく。かみやは現実感のある背景があまり得意でないと自己認識しており、代わりに綺麗な色に仕上げることを目標としている。その後Photoshopの覆い焼きツールやハードライトを用いて、作品の雰囲気に見合うようキラキラした光の効果をキャラクターの周囲に付け足す。作品全体を見渡して描き足りないと思った部分を補っていき、最後に色を若干調整して作品を完成させる。
イラストを描く前には、自分の気持ちを高めて盛り上げるようにしている。もし水着の女の子を描くとすれば、水着を着たイラストにいくつも目を通し、水着の良さを味わいながら自らのテンションを上げていく。また作業中にBGMとして流す音楽や映像のジャンルは多岐にわたり、バラエティやアニメをはじめとするテレビ番組、海外ドラマや映画などの映像作品、アニメソングや声優（特に水樹奈々・田村ゆかり）、ボーカロイドの楽曲、ファイナルファンタジーシリーズやドラゴンクエストシリーズで使用される器楽曲（ゲーム音楽）、もしくは無音などで、作業が捗るBGMは日によって異なる。特にアニメ作品からは刺激を受けつつも、気分転換に役立っているという。
かみやによると、自身を動物で例えるならば「ビビりな猫」。また、髪の毛が極めて癖っ毛なため、それを気にして髪をいじるのが習慣となっている。小さいころから祖母が好きで、いつも支えられている家族のことを宝物として挙げている。なお彼女の妹は、第33回白泉社アテナ新人大賞で佳作入賞となった漫画家の神立くみこ。好きな動物は猫で、理由はほどよい距離感を好むため。また、お酒を飲めない下戸である。食べ物ではワサビが苦手。
ブルーベル（HMS Bluebell, K80）はイギリス海軍のコルベット。フラワー級。
計画当初、湯沢横手道路がバイパス道路であったことにより、料金所は湯沢横手道路に設けられているが、IC番号は秋田自動車道の起点（北上JCT）からの連番「3」が付けられている。そのため、秋田自動車道との流入・流出はジャンクションを経由し、約500mほどは湯沢横手道路を走行する必要がある。
料金所から北へ約1kmの国道13号中田交差点付近に、高速バスのバス停留所が設置されている。営業上のバス停名は横手インター入口。
アリスタゴラスは紀元前500年頃、アナトリアの西海岸のポリス、ミレトスの副総督の役を務めていた。彼はモルパゴラスの息子として生まれ、ペルシア人がミレトスの僭主としようとしていたヒスティアイオスの女婿(そして甥)であった。ヒスティアイオスがスサでペルシア皇帝ダレイオス1世に留めおかれていた間、アリスタゴラスはミレトスを支配した。アリスタゴラスは、エーゲ海東海岸のイオニアのギリシア人のポリスがペルシア帝国の統治に反抗するため団結することになった、イオニアの反乱の主な黒幕であった。
ナクソスの追放された市民が避難するためにミレトスに来たことは確かである。彼らはアリスタゴラスに自らの故国の支配を取り戻してくれるよう、アリスタゴラスに部隊の提供を求めた。アリスタゴラスは兵を与える代わりに自らをナクソスの支配者にするよう、ナクソス人と取引をした。彼は、自らは十分な兵士を持っていないが、ダレイオスの兄弟でリビアのサトラップでもあり、アジアの大陸海軍を指揮していたアルタプレネスが兵士の供給に手を貸すだろうと主張した。ナクソス人はアリスタゴラスにアルタプレネスと取引するのを了承し、彼に資金を与えた。アリスタゴラスはサルディスに行きアルタプレネスに、アルタプレネスが実質的にはナクソスを支配できることをほのめかしつつ、ナクソスを攻撃し亡命者を帰らしてくれるよう言った。彼はナクソスが「イオニア海岸に近く、財宝と奴隷に満ちた素晴らしく肥沃な島である」ということを強く主張した。アリスタゴラスは遠征の資金を供給し、またアルタプレネスに贈与金を渡す事を約束した。彼はナクソスを占領することは他のキクラデス諸島のポリスを支配下に置くことにもなろうし、エウボイア攻撃の基地にもなるだろうとも言い、アルタプレネスを誘惑した。アルタプレネスは同意し、200隻の船を送ることを約束した。次の春、アリスタゴラスとナクソス人亡命者は艦隊で出港した。アリスタゴラスとメガバテス提督とが口論になり、そのためメガバテスはナクソスに艦隊が着ていることをナクソスに知らせた。これによりナクソスは包囲攻撃に対する準備の時間を得た。4ヵ月後でもまだ包囲戦は終わらず、ペルシア人の物資と資金はほぼ尽きた。遠征は失敗し、彼らは船で故郷へと帰った。
ナクソスの失敗は、アリスタゴラスの政治的立場を危うくした。アリスタゴラスはペルシア人の激怒から免れようとする一心で、彼はミレトス人と他のイオニア人と共に反乱を計画し始めた。一方ヒスティアイオスは未だサルディスに留めおかれていた。彼はそこで奴隷の剃られた頭にメッセージを入れ墨していた。髪が生えそろうと、彼は奴隷をアリスタゴラスの元へと行かせた。メッセージはアリスタゴラスに反乱を起こすようにというものであった。ヒスティアイオスは再びミレトスを目にするのに必死であり、ダレイオスにナクソスの反乱に対処するために自らを行かせて欲しいことを希望した。すでに反乱を決意したアリスタゴラスは紀元前499年ミレトスで反乱に同意した支持者と共に会議を開いた。アリスタゴラスは歴史家ヘカタイオスを除く大部分の市民によって支持された。彼はペルシアの艦隊指揮官を捕らえるため男たちをミュウスに送った。それから、彼は同盟国を求めてラケダイモンに旅立った。
アリスタゴラスは、スパルタ王クレオメネス1世にペルシアのくびきを打ち払うのを助けてくれるよう嘆願した。彼はスパルタ軍の強さを賞賛し、ペルシアが先手を打って侵略してくるだろうと論じた。彼はペルシア兵が「ズボンをはき帽子をかぶって」戦うような兵士であるから、これを破るのは容易であろうと主張した。また彼はペルシアの富の豊かなことを挙げて王を誘惑した。クレオメネスはアリスタゴラスに2日返事を待つように言った。次に彼らが会った時、クレオメネスはアリスタゴラスにスサに着くにはどれくらい長くかかるかを尋ねた。それが3ヶ月かかることを知るや否や、彼はそんなにスパルタを空けたままには出来ないと言い、スパルタの援助は与えられないと拒否した。その時スパルタはアルゴス人からの攻撃に専念していたのだ。ギリシアの歴史家ヘロドトスは、アリスタゴラスは賄賂でクレオメネスを買収しようとしたが、王の若い娘による言葉で防がれたと書いている。アリスタゴラスは一つ目の事業が失敗したので、スパルタを去った。
アリスタゴラスは次にアテナイに行った。そこで彼は「自らの立場から、どのようなことでも応ずる」と約束し、説得力のある演説をした。味方に引き入れられ、アテナイ人はイオニアに艦隊を送った。そしてアリスタゴラスはダレイオスを刺激するという唯一の意図で彼らに先行した。アテナイ人はエレトリアの三段櫂船20隻と他の国の5隻の三段櫂船を率いミレトスに到着した。彼のすべての同盟軍が到着すると、アリスタゴラスは遠征隊の責任を兄弟のカロピノスに負わせ、分遣隊全体はイオニアでのペルシアの首都、サルディスへと向かった。拠点としてエフェソスを使い、陸軍はサルディスへと向かった。そして彼らは何の抵抗も受けずに都市を攻略し、サトラップ・アルタプレネスと彼の軍をアクロポリスに追い込むことに成功した。イオニア人は街に火をつけ、故意ではなかったがリュディアのキュベベ女神の神殿をも燃やしてしまった。そのことは後にペルシア人がギリシアの神殿を焼き払うことへの弁解として使われることとなった。ペルシアの増援が到着し始めると、イオニア人はトモロスに後退した。増援隊はイオニア人を追撃し、エフェソスの近くで追いつき彼らを散々に打ち破った。この戦いの後、アテナイ人はイオニアの反乱内で戦い続けることを拒否し、アテナイに戻った。しかしこの戦いの参加のため、ペルシア王ダレイオスはアテネに復讐を誓い、召使に毎日夕食時に3回「主人よ、アテナイ人をお忘れなきよう」と繰り返し言うよう命じた。
始め反乱はイオニア人が優勢であったが、形勢は徐々に逆転し、ペルシア人に有利となっていった。僅か一年後に、キプロス人は再びペルシアに服従することとなった。ヘレスポントス周辺の街は次々にダレイオスの女婿、ダウリセスによって落とされていった。カリア人はメアンドロス川でペルシア人と戦ったが、破れて大きな死傷者を出した。アリスタゴラスは自らが起こした大反乱が失敗に終わりそうなのを見て、ダレイオスの怒りから逃れる方法を探し始めた。支援者と会合を開き相談した結果、ミュルキノスがアリスタゴラスが隠れるのに良い場所であろうと決めた。彼は「名士」ピタゴラスにミレトスを任せ、トラキアに出港した。そこで彼は、かつてアテナイが植民市を築こうとしていた場所、ストリモン川付近に植民市を築こうとした。彼は領土を得たが隣の町を包囲中、トラキア人に殺された。結論として、アリスタゴラスの冒険的企てはほとんど失敗に終わった。彼はナクソスを支配しようとしてし損なったし、スパルタへの説得は失敗したし、ペルシアに対する反乱を成功に導くこともできなかった。しかしこれらの失敗は後の歴史に大きな影響を与えることとなった。ダレイオスのアテナイ人に対する怒りと報復の願望は、後のペルシア戦争の原因となることになったのだ。
2011年3月8日、ミルウォーキー・バックス戦で、この時点でのキャリアハイの22得点をあげ、同月のシカゴ・ブルズ戦で、キャリアハイ更新の27得点を上げた。更に同月30日マイアミ・ヒート戦で39得点と更新した。4月1日クリーブランド・キャバリアーズ戦で、21得点、10リバウンド、11アシストで自身初めてのトリプルダブルを記録した。ウィザーズではジョン・ウォールに次ぐ2人目であった。 2012-13シーズンは、ウォールの故障に伴いポイントガードを務め、年末のアトランタ・ホークス戦で、自身2度目のトリプルダブルを記録した。
2014年1月15日、マイアミ・ヒート、ボストン・セルティックス、ゴールデンステート・ウォリアーズの3チームトレードにより、ウォリアーズに放出された。 4月16日、レギュラーシーズン最終戦となったデンバー・ナゲッツ戦でキャリアハイとなる41得点を記録した。この年のプレーオフでは、ステフィン・カリーの好調もあって、出場時間は限られた。
クリスティナ・ペレイラ（Cristina Pereira、女性、1968年3月8日 – 2009年10月30日）は、ポルトガルのビーチバレーボール選手。2000年のシドニーオリンピックではマリア・ホセ・シューラーと共にペアを組んで出場したが決勝トーナメント1回戦で銅メダルを獲得したブラジルのアドリアナ・サムエル・サンドラ・ピレス組に敗れている。2009年10月30日、41歳でガンにより亡くなった。
モートン湾に面する沿岸部に位置し、ホートン・ハイウェイ・ブリッジ（南半球最長の橋）により北部と、レッドクリフ南部が結ばれているサンドゲイトは美しいビーチを持つ。　ビーチは遠浅の砂浜で前方に位置するモートン島の内海であるためにゴールドコースト、ヌーサビーチのような波はほとんどない。そのためか遊泳が出来ないわけではないが遊泳している人はほとんどいない。ビーチ近辺は遊歩道がレッドクリフ南部接続部近辺からサンドゲート・ショーンクリフ地区迄ジョギング・散歩コース・バーベキューの場として整備されており近隣住人達から愛用されている。ビーチ沿いには自治体運営の公衆プールがある。早朝にはビーチで愛犬との散歩・乗馬を楽しむ人たちもいる。ショーンクリフ地区には水道の整備された桟橋があり、釣りを楽しむ人々も多い。
イングランド、ケントの地名にちなむと考えられる
比較的早くから入植が開始されていたと思われる。　町中心付近のロータリーにはサンドゲート出身の従軍兵士への慰霊碑が置かれる。
QR (クイーンズランド鉄道): シティ・トレインバス
1961年から1964年までケンブリッジ大学クライスト・カレッジにて医学を専攻し、ロンドンのセント・トーマス病院で研修を積むが、間もなく1970年に医療の道を断念して、ロンドン・オペラ・センターに学ぶ。その後はもっぱら現場で地道な経験を積み重ね、ゲオルク・ショルティ、ピエール・ブーレーズ、ヘルベルト・フォン・カラヤン、ジェームズ・レヴァイン、ルドルフ・ケンペ、カルロス・クライバー、コリン・デイヴィスらの助手を務めつつ、それぞれから実践的な助言を受ける。1979年にニューヨークのメトロポリタン歌劇場にデビューし、国際的な活躍を始める。1985年にイギリス室内管弦楽団の初代首席指揮者に任命され、同年よりロイヤル・オペラ・ハウスの首席指揮者も務めた。2005年にはナポリのサン・カルロ劇場の音楽監督に任命され、2008年からはハンブルク交響楽団の首席指揮者を務めた。モーツァルトからシェーンベルクに至る18世紀から20世紀初頭のドイツ音楽を得意としており、協奏曲の伴奏や器楽曲、オペラのいずれにおいても、自然な表現と緻密な構成力により、数々の演奏を残してきた。録音も数多い。
大気圏内で使用するロケットエンジンのノズルの最適なサイズは排出圧力が高度と共に下がる外部の気圧と等しくなる大きさである。ロケットが地球から軌道へ飛行する時に単純な設計のノズルでは、一定の高度、即ちある適当な外部圧力に対して効率が最大となるので、ほとんどの行程ではノズル効率は低くなる。もし、ノズルから離脱する噴流の圧力が大気圧よりも高い場合は'不足膨張'と呼ばれ、もし大気圧よりも低い場合は'過膨張'である。不足膨張の場合効率が下がるが、それ以外はほとんど影響が無い。一方、過膨張として設計された場合、噴流の圧力が大気圧の約40%となる条件で'流れの剥離'が発生する。この場合、噴流が不安定になりノズルに損害を与え機体やエンジンの制御が困難になる。信頼性や安全性の理由によりロケットエンジンは地上で点火され軌道まで使用されることが望まれる。多くの事例では適切な圧力は大気圧であるが、打ち上げ時の推力の殆どを固体ブースターによって確保する場合、メインエンジンには過膨張ノズルが採用される。これはH-IIAやスペースシャトルのメインエンジンで用いられ、これらの水素エンジンは専らブースターが切り離される高度以上の大気圧で最適となるよう設計される。
高高度における真空状態で使用されるノズルでは、大気圧、すなわち真空に合わせた膨張比のノズルは不可能(膨張比が無限大、つまり無限長のノズルが必要)だが、ノズル開口比が大きいほど効率は高い。一方、長いノズルは機体が重くなる。よって、機体全体の性能を最適化する必要がある。更にノズル内のガスの温度が下がることにより排出されるガスの一部は(燃焼過程でできる水蒸気のように)凍結する。これは好ましくなく回避する必要がある。上記を勘案し、最近では伸展ノズル（英: Expanding nozzle）が利用されるケースが多い。つまり、真空中にあわせたノズルを設計し、多段にして折りたたんで下段と結合する。下段切り離し後にノズルは延ばされ駆動状態となって点火される。一例としてアメリカのRL-10B-2(デルタIVロケット)、日本のM-Vの第三段(M-34)とキックステージ(KM-V1、2)がある。RL-10B-2の場合、上流のエンジン側ノズルは再生冷却ノズル、下流がアブレーション、輻射冷却の炭素複合樹脂製である。開口比は250を超える。ただし、RL-10B-2の伸展ノズルは全長を縮めるための技術である。また、下段に対しても高度によってノズルの開口比を変化させる方式として、伸展ノズルのほか、デュアル･ベルノズルが研究されている。デュアル･ベルノズルは膨張率の異なるベルノズルを二つ多段とすることで、高い外部圧力の場合には上流の開口比が小さいノズルで膨張させ(下流の高膨張ノズルとの境目でガスが剥離する)、高度が高くなると外部圧力にしたがってノズルが全ノズル内部で膨張するようになり、結果的に正味の開口比が大きくなって効率を高めることができる。ラバール・ノズルを使用せずにエアロスパイクノズルを使用すれば、燃焼ガスの膨張の大部分を外気に接触した状態で行なうことによって、自動的に燃焼ガスを大気圧に等しくなるまで膨張させられる。その他電気推進を中心に、マグネティックノズル(一例として可変比推力磁気プラズマロケット)が検討されている。プラズマまたはイオンの流れを固体材料の代わりに磁場で壁を形成する事で制御する。磁場自体は100万ケルビンのプラズマで溶融しない為、固体材料よりも優位性がある。しかし、コイルの熱の問題があり、超伝導コイルの使用が検討されている。
2007年北海道知事選挙（2007ねんほっかいどうちじせんきょ）は、北海道の執行機関である北海道知事を選出するため、2007年4月8日に投票が行われた選挙で、第16回統一地方選挙の一環として実施された。
萩ものしり博士検定（はぎものしりはかせけんてい）は、萩市で開催されるご当地検定。2005年11月27日に初の検定が行われた。山口県初のご当地検定である。
萩まちじゅう博物館 萩ものしり博士検定実行委員会 による出版の「萩ものしり博士」（税込1,500円）。萩市内の書店や萩博物館で入手できる。
単葉関数 (たんようかんすう、英: univalent function)は、複素解析における用語である。複素平面(ガウス平面)上のある開集合(領域)上で定義された複素関数が単射(1対1写像)である場合、その関数は単葉であると表現し、また、その関数を単葉関数と呼ぶ。正則である必要はないが通常は正則な単葉関数を考察の対象にする。このような正則かつ単葉な関数は、英語ではコンフォーマル(Conformal) であると表現するが、日本語では単に単葉正則であると表現する場合が多いようである。
(1) D でf (z) が単葉正則であるが、f′(z) の零点が存在すると仮定して矛盾を導く。まず、f′(z) の零点の内の一つを任意に選んでz₀とする。z₀ の近傍 U を、その閉包  がコンパクトで D に含まれるように選ぶ。上の仮定の下では、で f′(z) の零点の個数は有限である。なぜなら、零点が無限個存在するとすれば、はコンパクトであるからボルツァーノ＝ワイエルシュトラスの定理により全ての零点の集合は少なくとも1個の集積点を持つことになり、一致の定理から f′(z) は U で 0 となり、f (z) は単葉正則という仮定に反するからである。U  上にz₀以外に零点が存在する場合は、 U  の内部に、その閉包がz₀のみを零点として含む近傍を選んでこれを新たに U と置く(このような操作は零点が有限個であるから可能である)。g (z) = f (z) − f (z₀) と置けば、g (z₀) = 0 であり、g′(z) = f′(z) であるからg′(z₀) = 0 である。従って、m をある自然数として、g (z) = (z − z₀)ᵐ g₁ (z) 、g₁ (z₀) ≠ 0と置くことができる。g′(z) = m (z − z₀)ᵐ ⁻ ¹ g₁ (z) + (z − z₀)ᵐ g₁′(z) であるから、g′(z₀) = 0 であるためにはm ≥ 2 が条件になる。g (z) は 上で零点を持たず、また  はコンパクトであるから、  上の|g (z) | の最小値は正数である。これをα₀とし、その絶対値がα₀より小さな正数となる複素数αを任意に選べば、で |α| < |g (z) |であり、ルーシェの定理から U 上で g (z) とg (z) + α の零点の全位数(位数nの零点はn個として数えた零点の総数)は等しく m となる。h (z) = g (z) + αと置く。 h′ (z) = f′(z) である。h (z₀) = α ≠ 0 であり、h′ (z) は U で z₀以外に零点を持たないので、 U の h (z) の零点の位数は1である（重根を持たない）。 U の h (z)の位数は m (≥ 2) であるからh (z) は U で相異なる位数1の零点を m 個持つことになる。f (z) = h (z) − α + f (z₀) であるから、f (z) は U で同じ値となる相異なる点を2個以上持つことになり、f (z) が D で単葉であるという仮定に反する。(2) g (z) = f (z) − f (z₀) と置き、z₀ の近傍 U を、 はコンパクトで、その上では g (z) の零点が z₀ 以外ないように選ぶ (これは (1)と同じ論議で可能である)。g′(z₀) = f′(z₀) ≠ 0 であるから z₀ は g (z) の1位の零点である。g (z) は  上で零点を持たず、また  はコンパクトであるから、  上の|g (z) | の最小値は正数である。これをα₀とし、その絶対値がα₀より小さな正数となる複素数αを任意に選べば、上で |−α| < |g (z) |であり、ルーシェの定理から U 上で g (z) と g (z) − α の零点の全位数は共に1に等しい。これは |−α| < α₀ であれば U 上で α = g (z) となる U の点 z が唯一存在することを意味する。従って、 V = {z | |g (z) | < α₀} と置けば、 V ⊂ U であり、 V と半径α₀の開円板は1対1対応することになる。つまり f (z) = g (z) + f (z₀)は V 上で単葉である。
複素平面のある領域 D で定義された単葉正則関数の列 { fₙ(z) } (  ) が f (z) に広義一様収束するのであれば、f (z) は D で単葉正則関数かまたは定数となる。
まず、 { fₙ(z) } が単葉正則関数であっても f (z) が定数となる例として fₙ(z) = z / n がある。当然 f (z) は定数 0 となる。次に、 D で f (z) が定数でも単葉関数でもないと仮定する。この場合、少なくとも、f (z₁) = f (z₂) = α となる D 内の異なる2点、z₁、 z₂ が存在するはずである。gₙ(z) = fₙ(z) − α、g (z) = f (z) − αと定義すれば、 { gₙ(z) } は D で定義された単葉関数の列であり、g (z) に広義一様収束する。z₁、z₂ を含み、その閉包  が D に含まれる有界な領域  を選ぶことができる。  は有界な閉集合としてコンパクトであり、 { gₙ(z) } はで g (z) に一様収束する。上の仮定の下では、で g (z) の零点の個数は有限である。なぜなら、零点が無限個存在するとすれば、はコンパクトであるからボルツァーノ＝ワイエルシュトラスの定理により全ての零点の集合は少なくとも1個の集積点を持つことになり、一致の定理から g (z) は D で 0 となるが、これは f (z) が定数でないという仮定に反するからである。の境界 上に g (z) の零点があると都合が悪いので、そのような場合にはの内側に、z₁、z₂ を含み、しかもその境界上に g (z) の零点が来ないように領域を取り、これを改めて とする(このような操作は g (z) の零点が有限個であるから可能である)。g (z) は に零点を持たず、また  はコンパクトであるから、  上の|g (z) | の最小値は正数である。これをεとする。 { gₙ(z) } はで g (z) に一様収束するから、ある N ∈  が存在して n ≥ N であれば |gₙ(z) − g (z) | < εとできる。従って、 n が十分大きな自然数であれば、  上で |g (z) | > |gₙ (z) − g (z) | とでき、ルーシェの定理により での gₙ (z) と g (z) の零点の個数は一致するはずであるが、gₙ (z) は単葉関数であるから零点の個数は高々1であり(上記基本定理から単葉正則関数の微分は 0 にならないのでその零点の位数は1である)、一方 g (z) のそれはz₁、z₂ を含めて2以上であるから矛盾である。従って、 D で g (z) は定数でなければ単葉関数であることになる。
である任意の複素数 a に対して  と定義すると、  は単位開円板  をそれ自身に写像するが、これは単位開円板を定義域とする単葉関数となる(この関数もリーマンの写像定理を証明する際に何度も繰り返して使用され、重要な働きをする)。
ウィルチェアーラグビー（英語: wheelchair rugby）は、四肢に麻痺のある障害者が車いすで競技する障害者スポーツの1つ。車いすラグビー、クアドラグビーなどの呼称がある。車いす同士がぶつかり合う激しいボディコンタクトがあるのが特徴で、北米ではマーダーボール（殺人球技）とも呼ばれた。
ABCカップ争奪 阪神vs近鉄定期戦（エービーシーカップそうだつ はんしんバーサスたいきんてつていきせん）は、1990年から2004年まで行われたプロ野球オープン戦のタイトルである。このシリーズは、朝日放送の開局40周年を記念して発足したもので、同局がプロ野球中継で特に力を入れている阪神タイガースと近鉄バファローズの2チームが公式戦開幕前に対戦し、10月の日本シリーズでの対戦への期待と、関西野球界の発展を目指して3月下旬に行われた。1990年は大阪スタヂアム（当時近鉄の準本拠地）、1991年から1996年までは藤井寺球場、1998年以後は大阪ドームで行われた。当時は近鉄主催で2試合を開催（阪神は甲子園が選抜高校野球のため使用できず、ホームゲームができなかった）したが、その後大阪ドームが阪神の準本拠地としても使用していることから、2日間のうちの1試合を阪神主催の同じ組み合わせによるオープン戦が行われるようになったため、近鉄主催によるABCカップとしての開催は1試合のみとなった。近鉄のオリックス・ブルーウェーブとの合併により、2004年を最後に廃止された。なお、1997年だけは大阪ドーム開場記念として開かれた「コナミプロ野球12球団トーナメント」開催（朝日放送主催）のため、この大会は行わなかった。
子役として劇団こまどり（現・グループこまどり）に在籍したのち、富士見高校在学中の1961年（昭和36年）に準ミス・エールフランスに選出されて、松竹に入社。主力女優として1960年代から多くの作品に出演した。TBSの時代劇『銭形平次<大川橋蔵版>』では、平次の妻・お静を第209話から最終回の第888話まで14年間演じた。2017年10月、夫・三條正人が亡くなった。
ソルラル（朝: 설날）とは、韓国における旧正月のことを、北朝鮮における陽暦のお正月のことを意味する。韓国ではソルラルをソル（설）と略したり、クジョン（구정（旧正）=旧正月）と表現したりもする。旧正月の当日を含めて前後3日間が祝日である。旧正月(ソルラル)が秋夕(チュソク=旧暦のお盆)と一緒に韓国で2大祝日に入る。北朝鮮は太陽暦の1月1日をソルラル(お正月, 설날)と呼びながら記念し、旧正月は単に休憩日とみなし一日休む。 北朝鮮は太陽暦のお正月(ソルラル)を旧正月より重要に記念する。北朝鮮ではソルミョンジョル（설명절(설名節)）と呼ばれることが多い。
弁護士賠償責任保険（べんごしばいしょうせきにんほけん）は、専門職業人賠償責任保険の一つで、弁護士業務に過誤があり、弁護士に依頼した者などに経済的損害を与えた場合の賠償責任をカバーする保険である。
原則として弁護士（個人）であるが、弁護士法人に所属する弁護士の場合は、被保険弁護士の業務に関する限り弁護士法人も追加被保険者となる。なお、弁護士の使用人その他業務の補助者の行為に関しては、故意でない限り保険金支払後の求償権を保険会社は行使しないので、これらの者も間接的に保障されている。
この保険にでは過失行為を保険事故とし、その発生日を事故日とするが、保険期間（1年間）とそれに続く5年間または10年間の賠償請求期間（約定による）内に関連した損害賠償請求があることの条件を満たす必要がある（いわゆるテールカバー条件付の事故発生日ベース）。
馬主は「スウヰトスー」（現代の仮名遣いでは「スウィートスー」にあたる）という名で登録するつもりだったが、電話で馬名についての指示を受けた調教師が「ス・ウイ・スー」と聞き間違えたため、「スウヰイスー」で登録されてしまったと言われる。
東京競馬場の松山吉三郎調教師の下で1951年デビューした。デビュー戦の5万円以下クラスのレースを皮切りに5戦連続で連対するという好成績を残して朝日杯3歳ステークスに出走したが、5着に敗れた。1952年、牝馬クラシック初戦の桜花賞を当時のレースレコードタイムである1600m・1分38秒3で勝利した。東京優駿出走（8着）や安田賞勝利などを経て優駿牝馬（当時は秋季開催）にも勝利し、初の中央競馬牝馬クラシック二冠馬となった。その直後に施行された菊花賞にも出走し、牡馬を押しのけて2着に入った。また安田賞（現・安田記念）を1952年・1953年に2連覇した。1953年に大井競馬場の勝又衛調教師の下に移籍した。1954年上半期分までの1年半は資料がなく戦績が不明であるが、1954年夏のワード賞を皮切りに5連勝を含む7連続連対を果たすなど活躍した。競走馬としての通算対戦成績は中央競馬で35戦18勝、地方競馬で16戦9勝（確認された分のみ）。
1955年に現役を引退し、千葉新堀牧場で繁殖牝馬として繋養された。日本軽種馬協会のデータベースには8頭の産駒が登録されているが、このうち最も活躍したのは中央競馬で4勝を挙げたゴールデンビーム（1957年生、牡馬、父ライジングライト）であり、繁殖牝馬としてはあまり実績を残せなかった。牝系子孫にはキョウワシンザン（小倉3歳ステークス勝ち馬）やグルメフロンティアなどがいる。3番仔のミスモトコの子孫が日本挽系種の牝系として残っており、2015年のばんえいオークスに勝ったホクショウモモは、牝系を8代遡るとスウヰイスーに至る。
2004年（平成16年）7月15日、守山区吉根深沢において名古屋市図書館19館目の名古屋市志段味図書館として開館。10時に開館式典が開かれ、13時にオープンした。2013年（平成25年）4月から指定管理者制度を導入し、株式会社図書館流通センターが運営を担当している。
開館時の蔵書は約3万冊。鉄筋コンクリート2階建てで、延べ面積は約800平方メートル。1階には一般図書コーナーおよび子ども向けの読み聞かせスペースである「おはなしのへや」、2階には学習室と集会室を備える。建設費は約3億円。志段味図書館独自のサービスとして、図書館外における返却ポストの設置および図書館内における乳幼児の一時預かりサービスがある。返却ポストは、2017年（平成29年）4月6日に志段味支所・志段味地区会館正面玄関ホールおよびイオン守山店フードコート入口に設置され、視聴覚資料を除く資料返却ができる。また、乳幼児一時預かりサービスは、7ヶ月から6歳の児童を対象に、20分を原則とするもので、保護者が図書館利用中であることを条件としている。
石見小笠原氏第12代当主・小笠原長隆の長男として生まれる。長徳は、父・長隆と共に、周囲の国人である佐波氏や福屋氏と争い、石見大森銀山を巡って大内氏や尼子氏とも戦いを繰り広げた。天文11年（1542年）4月4日に父が死去し、その後を継ぐが、長隆と長徳の代に石見小笠原氏の所領は邑智郡、邇摩郡、安濃郡の三郡にまたがり、石見国東部で最大のものとなった。また、石見大森銀山の経営にも重要な役割を持つなど、石見小笠原氏の隆盛期を迎えた。長隆の死の直前の天文11年（1542年）3月、大内義隆が自ら大軍を率いて山口を進発し、尼子晴久の出雲国へ攻め入った（第一次月山富田城の戦い）。この出雲遠征において石見国では益田藤兼、福屋隆兼、出羽祐盛、佐波隆秀、本城常光、吉川経安、久利清六らが大内義隆に味方し、石見小笠原氏も大内氏へ味方した。長徳は嫡男の長雄を大内義隆の下に派遣し、自らは同年7月に尼子氏が押さえていた石見大森銀山を攻撃。尼子方の将兵を追い払って山吹城へ入城した。しかし、天文12年（1543年）4月に吉川興経、三刀屋久扶、三沢為清、本城常光、山内隆通らが尼子方へ寝返ったため大内義隆は撤退。尼子晴久は激しく追撃し、大内軍の殿を務めた毛利元就の軍などに甚大な被害を与えた。勢いに乗った晴久は7月に大軍を率いて石見国に侵入し、久利清六や佐波隆秀らを攻撃した。最終的に石見大森銀山を再び奪取して出雲国へ帰国する。天文15年（1546年）6月17日、長雄と共に甘南備寺の寺領を安堵する。天文16年（1547年）8月21日に死去。嫡男の長雄が後を継いだ。
シリーズ第1弾となる『公開処刑人 森のくまさん』は第9回『このミステリーがすごい!』大賞の最終選考で受賞は至らず落選、しかし後に第10回『このミステリーがすごい!』大賞の隠し玉（編集部推薦）として出版されることとなった
掲示板に犯行声明を出し、ネット上に実名を晒された犯罪者たちを童謡『森のくまさん』を歌いながら処刑していく「森のくまさん」と名乗るシリアルキラーによる事件を中心に次第に事件に巻き込まれていく人々を描いたシリーズ
1889年5月1日に、東京府下に東京市が設置されたが、この時点では市制特例により東京市長を置かず、東京府知事および府書記官がその職務を執行し、市役所の建物もなく市職員もいないという状態だった。1898年10月1日に市制特例が廃止され、東京市は一般市となり、市長を持つ市となった。この10月1日を記念して、1952年9月27日に東京都が「都民の日条例」を制定し、同年10月1日から施行した。同条例では、記念日を設けることで都民の一体感や自治意識を高め、また福祉を増進するといった目的をうたっている。
都民の日には、東京都立および都内各市区町村立の小・中・高校は休校となる。また、都内に所在する一部の国立や私立学校も休校となる。しかし、2002年の学校週5日制実施以降、授業時間数を確保するために都民の日でも休校とせず、平常通りに授業を行う学校も増えている。東京都の管理する博物館・美術館・庭園等は、同日に限り入場料を無料としている（一部の施設あるいは特別展示などを除く）。またその他の公共施設では、この日に一般公開や見学会、特別行事などを行うことがある。東京都内の民間施設においても、都民の日への協賛として同日（もしくは前後1週間ほどの期間）に無料開放や割引などを行うことがある。1956年には東京開都500年（1457年に江戸城が築城された年を基準として500年目に相当）を記念して、都民の日に「大東京祭」が催された。その後は毎年恒例となり、1982年からは「ふるさと東京まつり」と改称された。
1956年の大東京祭以降、東京都は都民の日を記念したバッジ「大東京祭記念徽章」を毎年発売した。当初は彫刻家の朝倉文夫がデザインしていたが、1959年からは漫画家の清水崑によるカッパをモチーフとしたデザインとなった。カッパが採用された理由としては、隅田川にカッパの巣が多くあったとする伝承によるものだとされている。その後、バッジのデザインは、1976年から漫画家の小島功に引き継がれ、カッパのモチーフもそのまま受け継がれることになった。このバッジは都営施設の無料入場を認める際の目印として用いられ、都内の各区市町村の窓口や宝くじ売り場などで一般販売を行った他、都内の小中学校などでも組織購入が行われた。このため、1960年代から1990年代ごろまでの間に都内で幼少期を過ごした世代には、カッパバッジとして広く親しまれることになった。しかし、1972年からプラスチックケースに入った色違いの5個セットも販売されるようになり、子供が購入するには高価になりすぎたこと、また、無料公開される施設が減少するなどバッジの目的が薄れたため、1997年の都民の日を最後にバッジの販売は行われなくなった。全国的に販売が行われたわけではない東京ローカルのバッジのために都民以外にはほとんど知られていなかったが、漫画こちら葛飾区亀有公園前派出所に登場したことで昭和にかつて存在した東京文化として広く知られるようになった。2018年、江戸から東京への改称と東京府設置150年記念事業の一環としてカッパバッジが復刻されることが発表され、7月10日より1977年版バッジの復刻版と、新規に安齋肇のデザインで製作されたカッパのバッジが販売された。なお、2018年に発売されたバッジは、復刻版、新規作成版ともに磁石留め方式に変り、裏面には事業名や日付など何も刻印されていない。
アメリカの鉱山王・ソロモン・R・グッゲンハイム（1861年 - 1949年）は、ビジネスの第一線から退いたあと、ドイツ貴族で画家のヒラ・ヴォン・リベイの協力のもと、現代アートのコレクションを始めた。それらを収蔵したこの美術館は1937年に財団として設立され、2年後の1939年、ニューヨークのマンハッタン東54丁目24番地に開館した。5番街の現在地へ移ったのは、1949年のことである。以後、ニューヨーク近代美術館とともに現代美術の発展普及に大きな役割を果たしてきた。現在の美術館は1943年にフランク・ロイド・ライトに建築設計が委託され、ライトは翌年には建築設計案を作成したが、工事に取り掛かるまでには紆余曲折があり、創立者のグッゲンハイムは没年の1949年になってようやくライトの設計案を承認した。それから建物の竣工までにはさらに10年間の歳月を要した。完工したのは1959年、ライトの死後半年後のことであった。（ここまで時間がかかった原因の一つに、この前例のない特徴的な建築物に対し、ニューヨーク市当局が建築基準法に触れる為に許可を出すのを渋った事情からともいわれている。）「かたつむりの殻」とよく形容される螺旋状の構造をもったこの建築物は、中央部が巨大な吹き抜けになっている。見学者は、まずエレベーターで建物の最上部に上がり、螺旋状の通路の壁面に掛けられた作品を見ながら順路を進むうちに自然に階下へ降りるようになっている。美術館施設の概念を根本から覆した作品として、ライトの代表作に数えられている一方で、建築自体の自己主張が大きすぎ、床が傾斜しているため鑑賞者が落ち着かず、美術品の鑑賞をさまたげるという批判もある。
グッゲンハイム美術館は映画『シー・デビル』『メン・イン・ブラック』『ザ・バンク 堕ちた巨像』（この作品では銃撃戦が美術館内で行われたため、ほぼ原寸大のレプリカが作成された）『みんな私に恋をする』、ドラマ『アグリー・ベティ』などに登場する。
旅客機627便の乗員・乗客全員の肉体が溶け落ちるという奇怪な事件が起こった。FBIボストン支局の女性捜査官オリビア・ダナムは、フリンジ・サイエンスの天才科学者のウォルター・ビショップ博士、そして彼の息子でIQ190の天才というピーターと共にこの謎に取り組む。やがて、彼らは今回の事件は世界中で起きている一連の不可解な現象「パターン」の一端であることを知る。国土安全保障省のフィリップ・ブロイルズ捜査官の指揮下に編成されたオリビア、ウォルター、ピーターらフリンジ・チームは、その後も次々に起きる「パターン」を調査することになる。やがてオリビアは「パターン」の背後にある驚愕の事実、「もうひとつの世界」の存在を知る。そして、その世界との戦いが間近に迫っていることと、それにはウォルター、ピーター、そしてオリビア自身が深く関わっていることも...
基本的に1話完結で奇妙な事件（おもに怪死事件・怪物・怪虫など）の捜査が行われるが、第1シーズン最終話以降はメインテーマであるパラレルワールドがストーリーの前面に出てくるようになる。第2シーズン中盤以降は怪事件の話よりもパラレルワールドの話が中心となっていき、終盤で向こう側の世界のフリンジ・チームが登場する。第3シーズンでは2つの世界のフリンジ・チームの捜査活動を交互に描きながら、双方の世界の住人たちが時には目的をもって、時には知らないうちにお互いの世界に影響を与え合う様子を描くという多重構造になっている。シリーズが進むにつれ、二つの世界、更に時間軸の異なる世界、未来世界が絡み合い、複雑な構造が増し、特異な能力を持つオリビアと二つの世界の明暗を握るピーターを軸にストーリーが展開されてゆく。なお、毎回、どちらの世界の話が中心になっているかによってオープニング映像の色調が異なる（こちら側の場合は青色、向こう側の場合は赤色）という演出もされている。また、過去や未来が舞台となるエピソードでは、特別なオープニング映像が使用されることがある。さらに、本編がアニメ仕様になっているエピソードもある。パイロット版（第1話）の製作費は『LOST』とほぼ同じの1000万ドル。
劇中には『スタートレック』へのオマージュだけでなく、『Xファイル』の捜査チームが同じ世界に存在していると示唆するセリフもある。他のエイブラムス作品へのオマージュまたはセルフ・パロディとしては、47や108といった数の頻出も挙げられる。
マヤーのウシルとは「ねこのお汁」ともいう、沖縄県の郷土料理である。皮を剥いだ猫の肉を一口大に切って鍋に入れ、泡盛をもみこんで火にかけ、出汁を加えて中火で煮る。よく灰汁をとり、肉に火が通ったらイーチョバ（ウイキョウ）かフーチバ（ニシヨモギ）の葉を刻んで加え、やわらかくなったら塩または味噌で味をととのえ、仕上げに紅花油を少々入れて火を止める。味は鶏肉のようだという。肋膜炎、気管支炎、肺病、痔に効果があるとされる。日本本土とは異なり、沖縄では比較的近年まで犬猫を食用としていた。これは中国の薬食同源、同物同治といった思想の影響によって、体に良い「シンジムン」として信じられてきたという背景がある。
山田 真由美（やまだ まゆみ、pirami、ぴらみ、1974年 - ）は、日本の作曲家。静岡県浜松市出身。
日記が書かれる主な契機の一つとして、旅の記録がある（これが書物にまとめられると紀行文となる）。仕事であれ、私的な所用であれ、戦争への従軍であれ、特別な出来事の内容、見聞、心覚えを記したものとして日記は書かれた。古代ローマのカエサルがガリア征服の経過を記した『ガリア戦記』がその有名な例である。日本でも、遣唐使の随行日誌など、旅の日記（紀行）の伝統は古く、円仁の『入唐求法巡礼行記』のように世界的に著名な紀行が、9世紀に生まれている。平安時代、9世紀末の日本では、国家体制の変化のもと、儀式化した政務のために王朝貴族たちは、外記日記など国家の記録とは別に私的な日記を作成し始める。この貴族たちの日記作成の流行をもとに、女性たちの回想録的な日記文学が生まれてきたと考えるべきであろう。その背景には、仮名文学の成熟、浄土教の発展による内省的な思考の深化などが認められる。紀貫之の『土佐日記』を始めとして『蜻蛉日記』、『紫式部日記』、『和泉式部日記』、『更級日記』、『讃岐典侍日記』などの平安時代の女流日記や『弁内侍日記』、『十六夜日記』などがその代表例である。男性貴族の日記の多くは漢文で書かれており、歴史学の用語として漢文日記とも呼ばれるが、近年これら儀式のための先例のプールやマニュアルとして作成された日記を「王朝日記」として新たに概念化する学説も出されており（参考文献；松薗2006）、平安時代の日記文学を安易に王朝日記とネーミングすることには問題がある。中世までは、王朝貴族（公家）・僧侶にほぼ限られていた日記も、中世末から近世に入ると、階層的に多様化し、量的にも格段に増加していく。近代に入ると、西洋の個人主義などの影響を受け、プライベートの個人的秘密を吐露するために書かれたものも出てくる。石川啄木の『ローマ字日記』などである。実体は私小説、またはフィクションであっても、表現手段として日記の形式を借りることもある。中学生などの交換日記や学級日誌などは、手紙の世界と重なっていると考えられる。今日では、Weblog（ブログ）やインターネット上のレンタル日記サイトにおいて、不特定多数に読んで貰うことを前提として、多くの公開日記が書かれている。これら新しい日記については、情報倫理の観点からも議論があり、新たな分析が必要であろう。
日記は日本の歴史を解明するために欠かすことのできない史料の一つとして、同じく古くから数多く残されている古文書などとともに重要視されてきた。しかし、だからといって古来から残されてきたそれら日記の、日本における文化史的な位置付けや、社会史的な機能といったものが明らかにされてきたかというと、そうではないようである。このような意見については、例えば『土佐日記』や『蜻蛉日記』などを例に挙げて反論される者も多い。確かに古典として認められている、これら平安時代の日記については実に数多くの研究がなされている。しかし、これらの少数の著名な日記は、周知の通り作者が同時性をもって記していったものではなく、後のある時期に一つの作品として仕上げられたものである。また、同時代に作成された日記のごく一部に過ぎないはずで、これらの作品を花開かせた数多くの無名の日記群が、これらの土壌として存在する。河盛好蔵は「日記について」という文章で、「私たちが日記をつけておいてよかったと思うのは、自分の古い日記を読むとき」であり、そのことによって「自分の人生について多くのことを反省させ」ると述べている。また、ある人の説として日記は三つの会話、つまり「自己自身との会話、友人や肉親との会話、偉大な創造者との会話」から成り立っているとして個々の場合について例を挙げ説明を試みている。日本人は日記好きとよくいわれる。例えば、日記専門の出版社があり、年末になると多種多様の日記が書店の店頭を飾るのは日本だけということである。この点、多田道太郎・加藤秀俊の対談による「日記の思想・序説」では、その理由として個人的な会話が下手なことや、欧米諸国と異なり、夜寝る前の神に対するお祈りがないことなどが挙げられているが、原因はそのような表面的なものではなくもっと深いところにあると考えられる。この点について最も印象深い指摘は、ドナルド・キーンが『百代の過客ー日記にみる日本人ー』の序の中で触れられている第二次大戦中の日本兵の日記（米軍ではつけることが禁じられていた）の話である。ここでキーンが戦場に遺棄された日本兵の日記を翻訳する職務の経験から達せられた結論の一つは、「日記を付けるという行為が、日本の伝統の中にあまりにも確固たる地位を占めている」という。