geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
維持輸液で必要なのは1日換算にして水分量は2000ml、NaはNaClとして4〜6g(68〜102mEq)、Kは20〜40mEq、である。ST3はちょうどこの組成に一致するようにできている。体格などで、個々人適切な量は異なるが標準的な日本人ならばST3を2000ml点滴をすれば維持輸液は成り立つようになっている。もし自分で作成するのなら、生理食塩水500ml、5%ブドウ糖液1500mlに10％KClシリンジ1A（KCl1日量40mEq、2lにすれば20mEq/lである）を混注して作成すればよい。
熱傷受傷後24時間で投与する総輸液量はバクスターの公式を用いて計算する。バクスターの公式は、Baxter法＝乳酸加リンゲル4ml×熱傷面積(%)×体重(kg)で求められる。
脱水の評価には様々な指標があるが、絶対的なものではなくそれらを組み合わせて評価するべきである。嘔吐、下痢があり食事や水の摂取が十分でなければ脱水があると考えてよい。腎機能や心機能に問題がなければ細胞外液500mlを2時間程度で輸液すると自覚症状（だるさなど）が改善する。その他の所見としては、口腔粘膜の乾燥、ツルゴールの低下、仰臥位での外頚静脈の不可視などがあげられる。血液学的な所見では血清アルブミンの相対的高値やBUN/Cr＞20,などが脱水を示唆する所見である。尿所見では尿浸透圧＞500mOsm/Lや尿比重＞1.020,部分排泄率としてはFENa＜1,FEUN＜35などが有名である。但し、部分排泄率は乏尿を伴っていない場合は指標とならないことに注意が必要である。
元亀3年（1572年）、佐谷田重忠の子として誕生。父・重忠は同年の木崎原の戦いにて戦死したため祖父・重遭に養育される。その翌年、重遭が重正を懐に抱きつつ島津義弘に目通りした際、義弘は重正を自らの膝元へ召し置き、覚えあるものの子孫という意味から、重正に覚右衛門の名を授けた。天正15年（1587年）、豊臣秀吉による九州平定の際に島津氏が降伏、重正と赤塚真賢の嫡子・重政の二人は、豊臣秀長の陣にあった桑山重晴の許へ人質として入った。両名は40日程を務め上げ、豊臣勢が帰還する際に解放された。重正はその後、文禄・慶長の役に参加、帰国後に30石を加増される。更に慶長4年（1599年）の庄内の乱にも参加し敵2人を討ち取っている。島津義弘が伏見に在った頃、加藤清正の家来である浮島右衛門という者が、加藤家を無断で出奔し島津家を頼ってきたため屋敷に置いていたのであるが、加藤家の手の者が多人数で屋敷に押し寄せ、右衛門を討ち果たす事件が起こった。また今度は逆に、瀬ノ尾甚九郎という者が無断で島津家を出奔し加藤家を頼るという事態が発生、大山綱宗と押川公近に甚九郎を討つよう上意が発せられる。その頃、重正は国元へ下向する最中であったが、加藤清正の駕籠周りに甚九郎を見付けると、自分は甚九郎の兄弟であると謀って甚九郎を茶屋に引き入れ討ち果たした。これに加藤勢が多人数で重正を討ち果たさんと迫ったため、重正は店屋の二階に籠った。これを聞き知った三奉行（または寺沢広高と立花宗茂）は、これは先非の返報であるとして清正に重正を助命させている。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いの後、加藤清正の軍勢が水俣まで打ち入り出水を攻めるとの風聞が起った際には、肥後国との境である米ノ津に在番した。
中堅玩具メーカー「株式会社ポプー」のマーケティングチームで、女子高生アルバイトのゆとりちゃんがさまざまなドタバタを起こすストーリー。内容は主にゆとり世代とのジェネレーションギャップをテーマに描いた社会派ストーリーとなっているがあくまでもライトに展開する。「株式会社ポプー」のネーミングは旧バンダイグループのボーイズトイ事業部の名称（現在ではグループ内企業の1ブランド名として単発的に使用されている）であり、現在のバンダイボーイズ事業部の母体とも言える企業「株式会社ポピー」に由来する。
会員登録することでゆとりちゃんからメールが届き、それに掲載されているURLで動画を見ることができるサービスとなっている。携帯電話ではNTTドコモの端末のみで視聴でき、その他のキャリアではPCで視聴する。第4話までは無料で、第5話以降は有料。本編ストリーミング視聴はゆとりちゃんから届くメールの最後の方にあるリンクの他、公式サイトからの「マイルーム」からも行える。1話につき4分前後（うち1分30秒は主題歌）。ポプー社製品の架空のスポットCMが入ってから本編が始まり、本編終了後にサブタイトル画面が入り主題歌が流れるという、通常とは逆の順序になっている。主題歌の最後にはポプーによる架空の提供クレジットがオーバーラップされる（ただし、第1話のみ通常と同じくOPからのスタートで提供クレジットや自社製品CMも本編前に入る）。この他、公式サイト内の「マイルーム」ではゆとりちゃんと会話できたり、ミニゲームやプレゼントができたりする。ミニゲームをプレイしたりプレゼントを贈ったりすると新しいプレゼントやアルバムスナップ（一部のスナップは反映されないものもある）が貰えたりして、ゆとりちゃんとの友好度が変わっていく。友好度が上がったり他の有料サービス（モーニングコールサービス、ボイスドラマなど）を購入したりすればプレゼントできる品物の種類を増やしたり（最初は無料のアイテムを2種類持っているだけ）、ゆとりちゃん以外につめこみちゃんやだんかいさんともメールできるようになったりする。なお、全ての有料サービスは「ゆとりポイント」と呼ばれる専用ポイントを購入して使用する（サービス各種詳細については後述）。登録時には「登録名」と「名前」を個別に設定できる。「登録名」はマイルームに表示され、「名前」はメールや会話でゆとりちゃんが呼んでくれるものとなる。なお、登録にはBIGLOBEアニメストリーミングページ「アニメワン」への登録が同時に行われる（初めから「アニメワン」登録済みのユーザーも、公式ページへの登録手続きが必須となる）。2013年9月30日で全サービスが終了したが、公式サイト以外で配信されているアニメは引き続き視聴できる。
メインヒロインの出身地はボイスドラマより。志望動機は公式ページの「キャラクター紹介」に明記されている。キャラ紹介ページは社員証とプロフィールが併用されている。メインキャラ以外のあだな（通称）を持つキャラの社員証にはポストイットの付箋紙であだなが付け足してある。
『ゆとり☆ちゃんねる〜ラヂオもイラッとしないでね♥〜』として、animate.tvとアニメ公式サイトで配信された。パーソナリティは悠木碧（田中ゆとり役）と花澤香菜（摘込しおり役）。2010年3月5日に第0回が配信され同年3月19日より本配信が開始され6月11日更新分（第13回）で配信終了した。毎週金曜日更新。バックナンバーはアニメ公式サイトでのみ、第0回と最新3回（最新回含む）が聴取可能。animate.tvでは最新回のみ。
幼少の頃からアニメやアニソンが好きで『名探偵コナン』などをよく観ていたが、本格的にアニメにハマったきっかけは『コードギアス 反逆のルルーシュ』だった。12歳頃から、将来は通訳になるという夢も持ち、日本語を学んだ。中学校でアニメサークルに入部。ボカロ曲を聴きあさり、特に湊貴大（minato）の熱烈なファンとなり、「私は湊さんの音楽で育ったようなものです」と語っている。高校生の頃にアニソンの「歌ってみた動画」をアップしていたこともある。また男の子のキャラクターのコスプレも好きで、『ヘタリア』のプロイセンの格好をしていた。声優の神谷浩史のファンミーティングに制服のコスプレで参加したこともある。デビュー前、SNH48のオーディションに応募し、最終選考に残ったことがある。2014年、シンガポールで開催された「AAA（アジアアニソンシンガーオーディション）」で応募者3000人の中からグランプリを獲得（当時の芸名は「RINRIN」）。オーディションでは『涼宮ハルヒの憂鬱』の挿入歌「God knows…」を歌った。2016年に『金田一少年の事件簿R』のエンディングテーマ「決意の翼」（作詞：斎藤仁久、作曲：斎藤仁久/小高光太郎）でメジャーデビュー（カップリングはLast Note.プロデュースの「クラベル」）。当初は逆光の中で撮られた写真や表情を一切映さないミュージックビデオのみが公開され、「謎の新人アニソンシンガー」という扱いだった。「暁月凛」という芸名は、「どんな名前がいい?」と言われいくつか案を出し、その中に「暁月」と「凛」があり、「両方、中二っぽくていいから、この2つを合わせて『暁月凛』にしよう」ということで決まった。シンガーソングライターの天野月子に憧れていたため、「月」は絶対に入れたかったという。2017年、暁月からのオファーで湊貴大が作詞・作曲を担当した2ndシングル「コノ手デ」をリリース。2019年10月、吉本興業所属から、系列会社のShowtitle所属。
高松市役所より1.2km、高松市中心部の都心北端に位置し、北及び東は高松港・東浜港、南は市道北浜町4号線、西はフェリー通りによって区切られている。北及び東側を海に囲まれる立地であるが、かつては西側も高松城の中堀であったため、当時は海に対して突き出た半島状の構造となっていたが、明治時代に行われた高松港の築港拡張工事で埋め立てられて現在の姿となった。町内はフェリー通りや市道高松港海岸線沿いに事務所が入居するビルが立地し、その内側にあたる地域は戸建ての民家や集合住宅が立地する閑静な住宅街を形成している。北部には住宅が少なく2000年（平成12年）には古い倉庫街を改装した商業施設「北浜alley」が開業しているほか、2012年（平成24年）10月17日までは宇野港とを結ぶ宇高国道フェリー高松港乗り場が立地し、香川県漁業協同組合連合会（香川県漁連）本部や東部の東浜港には漁船が係留されており周辺は漁師町の面影を残している。北浜町周辺は高松港に面したウォーターフロントであり、2008年（平成20年）5月31日にはかつての荷揚げ場跡246mに遊歩道、東屋、ベンチを配置した「北浜プロムナード」が整備されている。2010年国勢調査による人口は491人（男215人/女276人）、世帯数は237世帯、面積は6万8247.38m²、人口密度は7194.4人/km²。公立小学校・中学校の校区は全域が高松第一小学校・中学校（小中一貫）に属している。町内における都市計画法に基づく用途地域は、全域が容積率400%の商業地域である。
町名の由来は城下町の北端に位置し、海浜であることによる。1930年（昭和5年）に下横町（しもよこまち）と北浜材木町（きたはまざいもくまち）を統合して新設された。ただし、当地には江戸時代の一時期に北浜町が存在したことがある。松平氏入封後に魚屋町の地先を埋め立てて成立した下横町の由来は、御用屋敷がある上横町（現・本町）の下（北）にある町という意。中堀を隔てて高松城内郭に接し、玉藻橋によって繋がっていた。1874年（明治7年）には田中庄八が松平家から金比羅丸を買い入れ、神戸・大阪への定期便を就航させる。このターミナル建設に伴い、1880年（明治13年）に当町地先を埋め立てて7000坪を造成し、ここに汽船問屋を設け、長さ75間（約136m）の波止場（田中の波止場）を築いた。北浜材木町の由来は城下町の北端に位置し、材木置き場があったことによる。松平氏入封後の高松城拡張によって魚屋町の地先が埋め立てられて北浜と称し、魚屋町に隣接した東西の通りには材木置き場が造成された。享保年間には北浜の範囲が鶴屋町の北側へも広がり、さらに寛政年間には人家が並ぶようになり、文化年間には船の出入りが可能になる波止場や番所、高灯篭が設置され、単に北浜町と称された。ただし、慶応年間には撞木町と称されたこともあったようである。対岸の東浜町（現・城東町）とは渡し船が往来していた。一方で北浜は漁師町であり、北濱恵美須神社の御神体は当町の漁師が海底から拾い上げた冠形の石で、これを祀ることにより大漁を祈願したという。1890年（明治23年）2月15日にはそれまで城下町各町の集合体であった高松の区域を以って市制を施行して高松市が成立し、下横町及び北浜材木町はその一部となった。1897年（明治30年）には高松港の築港拡張工事で浚渫した土砂を用いて、下横町と内郭の間にある中堀が徐々に埋め立てられる。中堀にかかっていた玉藻橋は後に取り払われて渡し船となり、玉藻町が成立した1906年（明治39年）頃に廃止となった。1930年（昭和5年）には下横町と北浜材木町を統合して北浜町が新設される。1945年（昭和20年）7月4日未明にはアメリカ軍による無差別絨毯爆撃「高松空襲」を受け、町内の多くが被災した。空襲で壊滅的な被害を受けた高松市中心部では大部分で土地区画整理事業（戦災復興土地区画整理事業）が施行され、北浜町でも南部が第一工区二次として区画整理の対象となり、町内の多くの街路が拡張・改良された。この区画整理事業の完工となる換地処分公告は1964年（昭和39年）1月25日である。1958年（昭和33年）に北浜町の一部を本町へ、魚屋町及び玉藻町の各一部を北浜町へ編入し、その後1964年（昭和39年）には北浜町の一部を本町及び鶴屋町へ、魚屋町の一部を北浜町へ編入した。1969年（昭和44年）2月10日には住居表示の実施に伴い、北浜町の一部を玉藻町及び本町へ編入した。四国における物資の集散地として機能した高松港に面する町内は、昭和初期に建築された倉庫が多く存在したが、瀬戸大橋の開通によってその役目を終えていた。すると、その倉庫街独特のレトロな雰囲気が見直され高松港のウォーターフロントとして開発計画が持ち上がり、2000年（平成12年）に若者向けの商業施設「北浜alley」が開業した。
東南アジア原産。ハワイやマリアナ諸島、タヒチ、南西諸島、小笠原諸島などでは移入種として知られているが、後述する防除により、マリアナ諸島と南西諸島、小笠原諸島では根絶された。
中型のミバエで、翅長は約6.4mm。体色のパターンは近縁種の Bactrocera carambolae, B. papayae, B. occipitalis, B. philippinensis に類似するが、短い産卵管を持つ点や、腹部の体色の違いなどで区別できるとされる。特に、本種と Bactrocera carambolae, B. papayae, B. philippinensis の計4種は、ミカンコミバエ種群(Bactrocera dorsalis species complex)とされるほど極めて似た特徴をもっている。その中でも B. papayae と B. philippinensis はミカンコミバエと種間交雑が可能とする研究もあり、分類の再検討が必要となる可能性が残されている。
成虫は、パパイヤやバナナ、グァバ、マンゴー、アボカドなど、300種類以上の熱帯性の果実を宿主として利用する。成虫のメスは産卵管を果皮に刺して組織内に卵を生み、孵化した幼虫は果実を餌として成長する。幼虫は3齢を経たのち地上の土壌中に移動し、黄褐色の蛹となる。ハワイにおいては、卵から孵化して成虫になるまでの期間は16日前後で、冷涼な気候下ではその期間は長くなる。
ミカンコミバエは、果実や野菜類を直接食害するため、世界中で重要な農業害虫として扱われている。ミカンコミバエを含む Bactrocera 属の多くは、オス個体がメチルオイゲノールに誘引されることが知られており、ミカンコミバエのオスも同様にこの化学物質に引き寄せられる。この習性を利用して、メチルオイゲノールと殺虫剤によりオスを駆除する防除（雄除去法）が試みられ、ハワイでの野外実験後にマリアナ諸島で防除が実施された。この試みにより、1965年には同諸島から根絶されたとされる。日本でも、小笠原諸島や南西諸島に移入した本種が果実を食害し、その影響で本土への果実類の出荷が禁じられたため、1968年から防除事業が実施された。小笠原諸島では、前述の雄除去法に加えて、不妊虫放飼（人工的に生殖能力を無くした個体を野外に多数放ち、繁殖できなくすることで個体数を減らす手法）を併用して防除が実施され、1985年までに根絶された。また南西諸島でも、奄美群島（1980年根絶）、沖縄群島（1982年8月根絶）、宮古群島（1984年11月根絶）、八重山群島（1986年2月根絶）で防除に成功し、これまで出荷できなかったシークヮーサーなどの熱帯性果実を本土に出荷できるようになった。これは、沖縄におけるウリミバエの根絶と並ぶ、農業害虫の防除の成功例として知られる。その後、2015年、奄美大島でミカンコミバエの侵入が確認されたため、12月13日から緊急防除が行われ、果実類の島外移動が禁止された。防除活動の結果、根絶が確認されたため、緊急防除は2016年7月13日に解除された。同年、徳之島では果実への寄生を防止するためグアバやアセロラの果実計255kgを自主回収して廃棄した。2017年には、石垣島で8月から9月に断続的に34匹のミカンコミバエが発見されたため、10月から石垣島及び竹富島で誘殺板15万枚弱を設置する防除作業が行われた。その結果、2018年4月までに全域防除の効果が確認できたため、防除体制が解除されている。これらのミカンコミバエは分布地の台湾から飛来したものと考えられている。
ふつう常緑の多年草で、発達した根茎がある。根茎から根出葉が出て、3出複葉、羽状3出複葉または鳥足状複葉になり、葉質は硬い。茎につく葉は退化した苞状になるか、または無い。花茎が立ち、その先に1個または数個の花を総状につける。花は、早春、雪解け頃に、山岳では残雪のすき間に開花する。花弁にみえるものは萼片で、5-6枚あり、白色から淡黄緑色。花弁は蜜を分泌し、萼片より短く小さい。雄蕊は多数あり、雌蕊は数個から十数個あり輪生する。果実は輪生する袋果となり、中に数個の種子をもつ。北半球に約15種が知られ、日本では7種が分布する。
オウレン属の根茎にはアルカロイドのベルベリン（berberine）が多く含まれる種がある。根茎は黄色く黄連（オウレン）という生薬であり、胃腸薬として用いられ、それらは栽培もされている。
ローラ・テンプル (Laura Temple) とアンドルー・ウッド (Andrew Wood) の娘であり 、イリノイ州Downers GroveのAvery Coonley Schoolに通った。2017年の『Wired』の記事は彼女を「子どもに忠誠を誓わせるのはおかしいとの考えから忠誠の誓いを拒絶するような典型的な中学生だった」と描写している。2008年にはデュページ郡のスペリング・ビーで優勝している。彼女はその年のスペリング・ビーの全国大会 (81st Scripps National Spelling Bee) に進み、準々決勝まで残り46位の成績を残した。この大会の後、2008年6月に当時のイリノイ州副知事であるパット・クインから表彰される。その後進学したDowners Grove North High Schoolでは弁論部に加わる。この弁論部は2011年に優勝をひとつ含む4つの賞をIllinois High School Associationの大会で勝ち取った。彼女は年長者として2012年の「トップ2パーセント」に選ばれた。2016年、彼女は分子生物学の学位を取ってロヨラ大学シカゴを卒業し、2016年秋からはミッドウェスタン大学で医学部を始めた。
テンプル＝ウッドはそのウィキペディアでの表現活動とともに、女性科学者に関するウィキペディア項目の作成に関して全国区の知名度を持つ。最初のウィキペディア編集は2005年、彼女が10歳の時であり、その編集の内容は彼女の姉ないし妹のことを「バカ野郎」と書いたものであり即座に削除された。ウィキペディアに寄稿しはじめたのは12歳の時で、ウィキペディアの編集のせいで初めてインターネットを通したハラスメントを受けたのも12歳の時であった。中学生の時、彼女は女性科学者に関する取り組みを始めた。2012年に女性科学者に関するウィキプロジェクトの共同設立者となり、以来数百もの女性科学者に関する項目をウィキペディアに立項している。"Keilana"という利用者名 を通じた編集で、彼女は王立協会員でも女性科学者の記事はほとんど存在しないことに気づき、女性科学者を主題にした記事を立項し始めた。彼女がこのことについてウィキメディア財団に語ったところによれば、「頭にきて一晩中項目を書いた。文字通り、寮の廊下で朝2時まで女性科学者の記事を書いた」という。彼女が最も満足のいった項目は、胸部外科医になった最初のアフリカ系アメリカ人女性である「ロザリン・スコット」の項目である。テンプル＝ウッドはまた、ウィキペディアでの女性科学者に関する表現を向上させることを目的とした、博物館・図書館でのエディタソンの世話役でもある。2015年10月に The Atlantic に語ったところによれば、彼女はウィキペディアに独立項目が立項されるだけの特筆性があるのにもかかわらず項目が存在しない女性科学者が4400人いることを確認している。2016年3月、彼女は自身が受けたオンラインでのセクシュアルハラスメントに対するアプローチ、すなわち、彼女はセクシュアルハラスメント的な電子メールを受け取るたびにウィキペディアに女性科学者の項目をひとつ作成するという方法に関して世界中のメディアに取り上げられた。この月に彼女がバズフィードに「私のモチベーションはハラスメントを受けたフラストレーションを建設的な方向に転換することである」と語っている。2016年5月にthe Farderに、「ウィキペディアンとして、プロジェクトを始めたことはカバーしている範囲の差を見ての私の自然な反応であり、だから私は女性科学者のプロジェクトに携わっています。歴史の物語は男に独占されている。そして、ウィキペディアに女性の人物伝が含まれているということを確かにしていくことは、女性を物語の中に復権させ得るのです」と語っている。彼女はその働きから2016年のウィキペディアン・オブ・ザ・イヤーをロージー・スティーヴンソン＝グッドナイトと共に受賞した。
テンプル＝ウッドはウィキメディア財団のワシントンDC地域協会の副会長であり、理事会の一員である。また、彼女はウィキプロジェクトMed (meta) の運営財団の理事会の一員であり、アメリカ合衆国の国立労働安全衛生総合研究所のウィキペディアン・イン・レジデンスである。
"Interpolating Quality Dynamics in Wikipedia and Demonstrating the Keilana Effect"（ウィキペディアにおける大幅な記事改善とKeilana効果の実証）というテンプル＝ウッドにちなんで名づけられた現象に関する論文が、OpenSymの国際シンポジウムでアーロン・ハーフエーカーによって発表された。
アフガニスタン、イラン北部、インド北部、中華人民共和国東部、パキスタン、ロシア東部および中部夏季にロシア北東部（東部個体群）や中北部（西部個体群）で繁殖し、冬季になると鄱陽湖（東部個体群）、インド北部やイラン北部（西部個体群）で越冬する。日本では冬季に越冬のためまれに飛来（冬鳥）する。
全長125-137センチメートル。翼開張230-260センチメートル。額から眼先、顔にかけて羽毛が無く赤い皮膚が裸出する。全身の羽衣は白い。初列雨覆や初列風切が黒く、和名の由来になっている。静止時にはこれらが隠れるため、全身が白く見える。虹彩は黄色や淡黄色。嘴は太くて長い。これにより水底にある植物の根を食べるのに適していると考えられている。嘴は淡赤色や暗赤色、灰赤褐色。後肢は淡赤色。幼鳥は上面や翼の羽毛が黄褐色みを帯びる。
湖沼、湿原、干潟、農耕地などに生息する。食性は植物食傾向の強い雑食で、植物の芽、根、果実、種子、昆虫、魚類、カエル、小型哺乳類などを食べる。繁殖地では動物食傾向が強いが、越冬地や渡りの途中では植物食傾向が強い。繁殖形態は卵生。ペア間では頭部を伸ばして上下に振りながら、翼を半開きに広げて鳴き声を交わしあう。1回に1-2個の卵を産む。抱卵期間は27-29日。
ジュニア（Junior）は日産自動車が過去に製造販売していたピックアップトラックである。2015年現在も140型がイラン国内にて製造が継続されている。ダットサントラックと大型トラックの間を埋める車種として登場した。
2004年のMLBドラフト27巡目（全体820位）でサンフランシスコ・ジャイアンツから指名され、プロ入り。2006年5月28日にメジャーデビュー。その後、リリーフとして22試合に登板し、防御率1.37を記録。球団は、7月29日にサンチェスをマイナーに降格させ、先発投手として調整させることに。セプテンバー・コールアップで再びメジャーへ昇格。9月6日にメジャー初先発を果たし、閉幕までに4試合に先発（1試合リリーフ登板している）。2007年のシーズン開幕前に発表されたベースボール・アメリカ誌の有望株ランキングで、サンチェスはジャイアンツ傘下でティム・リンスカムに次ぐ評価を受けた。2008年、先発投手として29試合に登板。2009年も先発投手として登板していたが、6月22日時点で2勝8敗・防御率5.54と不調でリリーフに降格。しかし、ランディ・ジョンソンが故障者リスト入りしたため、7月10日のサンディエゴ・パドレス戦で先発として登板することに。試合は、フアン・ウリーベが失策を記録したため、完全試合はならなかったが、打者28人を無安打・無四球でノーヒットノーランを達成。
2011年11月8日にメルキー・カブレラとのトレードで、ライアン・バーデュゴと共にカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。2012年は、先発ローテーションとして起用されたが、1勝6敗・防御率7.76という成績だった。
2013年2月6日にピッツバーグ・パイレーツと契約した。5月8日に放出された。5月15日にロサンゼルス・ドジャースとマイナー契約を結んだ。メジャーでの登板機会は無く、傘下のAAA級アルバカーキ・アイソトープスでプレーした。11月5日にFAとなった。12月19日にシカゴ・カブスとマイナー契約を結んだ。2014年は、傘下のAAA級アイオワ・カブスで開幕を迎えたが、1試合のみの登板に終わり、7月2日に自由契約となった。2015年シーズンは所属チームが無かったが、オフにプエルトリコのウィンターリーグに参加。2016年2月1日にシンシナティ・レッズとマイナー契約を結んだが、3月18日に自由契約となった。12月24日に古巣・ロイヤルズとマイナー契約を結んだ。2017年3月20日に自由契約となった。その後所属球団なく、オフにプエルトリコのウィンターリーグに参加。2018年6月30日に独立リーグ・アトランティックリーグのヨーク・レボリューションと契約。2019年はメキシカンリーグのサルティーヨ・サラペメーカーズと契約。
ポート・エリザベスは、コサ人居住地域との境界を強化したいケープ植民地の意向にもとづき、1820年に4000名のイギリス人がこの地域に入植したことによって開発が進んだ。『ポートエリザベス』の地名は、植民地の総督代理であったルーデンス・ドンキン卿が前任地のインドで亡くなったエリザベス夫人を偲んで命名したものである。
港はアルゴア湾に面しており、南アフリカ共和国の主な海港の一つに挙げられる。
ポート・エリザベスは、ネルソンマンデラベイ都市圏を構成する地域の1角であり、都市圏を囲むカカドゥ郡の郡庁所在地である。治安判事裁判所、東ケープ州の高等法院、労働裁判所支部がある。高等法院があるため、裁判長や公訴局長の事務所がある。州政府と中心とする政府系の組織の大半は、ポート・エリザベスに地方部局等を設置している。
自動車産業など。ゼネラルモーターズ（ハマーなど）、フォルクスワーゲン、フォード・モーター、コンチネンタルタイヤの工場がある。
ポートエリザベス国際空港
ジェフ・ウォール（Jeffrey "Jeff" Wall, 1946年9月29日 - ）はカナダのアーティスト。大判のライトボックス写真作品と美術史研究で知られる。1970年代初期からのバンクーバーアートシーンにおける重要人物。キャリアの初期においてバンクーバースクールを定義し、ロドニー・グラハム、Ken Lum、イアン・ウォーレス（en:Ian Wallace (artist)）といったバンクーバーアーティストや彼の同僚たちの作品についての評論を出版した。ウォールの写真作品はしばしば、バンクーバーの美しい自然と荒廃した都会を背景に、ポストモダン、産業における将来性の無さなどのテーマを込めて制作される。カナダ勲章受勲、カナダ王立協会会員。
カナダ・バンクーバー出身。1970年、ブリティッシュコロンビア大学においてBerlin Dada and the Notion of Context というタイトルの論文でMA取得。同年、彼は作品制作を休止。バンクーバーで学生結婚をしたイギリス人の妻ジャネットと二人の幼い息子と共にロンドンに渡り、1970-73年ロンドン大学コートールド美術研究所（en:Courtauld Institute of Art）において美術史家T・J・クラークの元でポスト・グラデュエート研究に携わる。 1974-75年ノバスコシア美術デザイン大学助教授、1976-87年サイモンフレーザー大学准教授、またブリティッシュコロンビア大学およびEuropian Graduate Schoolで長年に渡り講義を行った。 ダン・グラハム（en:Dan Graham）、 ロドニー・グラハム、Roy Arden、Ken Lum、Stephan Balkenhol、河原温その他の現代美術家についての評論を出版した。
ウォールはブリティッシュコロンビア大学時代コンセプチュアルアートの実験を行っていたが、卒業後最初のライトボックス写真作品を作った1977年までの間は作品制作を休止していた。 ウォールの作品の多くはあらかじめセットアップされ、美術史の引用（リファレンス）と再提示における哲学的問題を含んでいる。構成においてはしばしば他の作家からの引用を暗示している。それはディエゴ・ベラスケス、葛飾北斎、マネなどの画家 から、カフカ、三島由紀夫、ラルフ・エリソンといった作家までおよぶ。 1978年の最初の個展は、写真展というよりむしろインスタレーションであった。ウォールは、石膏ボードの壁で囲われたThe Destroyed Room (1978)をNova Galleryの通りに面した窓に展示した。この作品はドラクロワの『サルダナパールの死』を下敷きにした初のシネマトグラフィック（映画的）ライトボックス写真でもある。Mimic (1982)は198 x 226 cmのライトボックス写真で、北米の産業都市郊外の歩道を白人カップルとアジア人男性がカメラの方に歩いている。白人カップルの服装とは対照的に、アジア人男性はカジュアルでありながら身なりの良い服装をしている。カップルが男性を追い越す際、白人男性は上げた中指を目元に持ってきて目を斜めに引っぱり、人種差別的なジェスチャーでアジア人男性を嘲っている。この写真は社会的な緊張感を暗示し、瞬間を捉えたキャンディッド・フォト（被写体に気付かれずに撮影した自然な表情の写真、または盗撮写真 en:Candid photography）のように見えるが実際はウォールによる皮肉の交換の提示である。ドクメンタ11で最初に展示された、After “Invisible Man” by Ralph Ellison, the Preface (1999-2001) はラルフ・エリソンの『見えない人間』（Invisible Man, 1952）を題材にし、エリソンの古典小説の有名なシーンが再現されている。ウォールはこの作品で地下室にエリソンが「warm and full of light」と描写したのと同じく1,369個の電球を使用した。Picture for Women (1979)は142.5 x 204.5cm、チバクロームのトランスペアレンシー（透明シート）ライトボックス写真。The Destroyed Roomと同じく、ウォールは Picture for Womenを写真の伝統に対する挑戦の最初の成功になると捉えていた。テート・モダンはこう述べている。「この作品によりウォールは大衆文化（映画看板や広告ビルボード）と、古典絵画の中で彼が感嘆したスケール感覚の両方からの引用に成功した。三次元のオブジェとして、ライトボックスは彫刻としての存在の役割を担っている、それは観客に作品との関係性を持つにあたっての肉体的感覚を印象づける。」 画面には二つの要素がある。ウォール自身と、カメラを見つめる女性。The New Republic（アメリカの雑誌 en:The New Republic）の美術批評家Jed Pealはこの作品を「アトリエにいる20世紀後期の芸術家のポートレートの二重写し」であるとし、ウォールのスタイルを特徴づける作品であると述べている。 美術歴史家David Campanyはウォールの後期の作品に頻出する中心テーマとモチーフがすでに表れているという点で、この作品を初期の重要作品とみなしている。 テート・モダンで2005-2006年に開催された個展Jeff Wall Photographs 1978-2004での解説文によると、この作品はマネのフォリー・ベルジェールのバーへの返答であり、その影響と関係性についてこのように述べている。マネの絵画では、バーテンダーの女性が画面の外側を見つめており、鏡に写る男性の姿が描かれている。全ての背景はバーの後ろの鏡に映っており、ビューポイント（視点）の複雑な構造を生み出している。ウォールはマネの絵画に内包しているこの視覚構造と、空間的な奥行きを生み出している電球などのモチーフの両方を借用した。被写体はマネの絵画と同じく鏡に映っていて、女性モデルはバーテンダーと同じポーズでこちらを見つめている、男性は作家自身だ。マネの絵画において男性が投げかける視線は、男性の芸術家と女性のモデルの間に存在する力関係や、観客がただ漠然と見ることに対する問題提起を暗示しており、ウォールはカメラを作品の中心に配置する事でこのテーマを提示している。カメラはイメージの制作行為（鏡に映るシーン）を撮影すると同時に私達をまっすぐに見つめている。ウォールの作品はさらに、絵画の必要性に対する議論に及んでいる。 ウォールの写真制作において、出演者、セット、クルー、そしてデジタル合成などの要素が複雑に絡み合った手法をとっている場合がある。それらは全て一枚のシネマトグラフィックフォトのためにキャラクター付けがなされる。スーザン・ソンタグは彼女の最後の著書「他者への苦痛のまなざし(2003)」（en:Regarding the Pain of Others）において Dead Troops Talk (A Vision After an Ambush of a Red Army Patrol near Moqor, Afghanistan, Winter 1986) (1992)を一例として取り上げ、この作品は「思慮深さと権力の典型」である架空の出来事であり、描写においてはゴヤの影響がみられると指摘し、長い好意的な議論でこの本を締めくくっている。ウォールは現代の日常生活シーンと大衆的な被写体を用いた大判写真で知られているが、1990年初期にはスティルライフ（静物写真）にも関心を示した。  Still Creek, Vancouver, winter 2003, (2003)のようなセットアップされない「ドキュメンタリー」写真と、葛飾北斎の浮世絵、富嶽三十六景の『駿州江尻』を元にしたA Sudden Gust of Wind (after Hokusai) (1993) （邦題:『突風』)のような、俳優、セット、特殊効果等を使った「シネマトグラフィック」写真を明確に区別している。A Sudden Gust of Windは 俳優を起用し、「一瞬を捉えたように見えるリアルな合成写真を完成させる」  ために100枚以上の写真を使用し1年以上をかけて、現代のブリティッシュコロンビアの背景に19世紀の日本の風景を再構築した。1990年代初期からはデジタル技術を使用し、異なるネガから合成写真を作り、一枚の統合された写真の中にそれらの要素を混在させている。 ウォールの特徴的な作品は大判のライトボックス写真であり、これは彼がスペインからロンドンに向かう旅行途中のバス停にあったバックライト式の広告看板を見た事がきっかけであったと述べている。1995年、ウォールは伝統的な銀塩黒白写真の制作を始めた、今ではそれらも彼の特色的な作品となっている。
バージニア州オーガスタ郡（現ロッキンガム郡）リンビルクリークで、エイブラハム・リンカーンとその妻バスシバ・ヘリング・リンカーン（1742年頃 - 1836年）の第3子として生まれた。母方の祖父はリンビルクリークのアレクサンダー・ヘリング（1708年頃 - 1778年）、祖母はアビゲイル・ハリソン・ヘリング（1710年頃 - 1780年頃）。モルデカイ、ジョサイア（1773年頃生）、メアリー、トーマス、ナンシー（1780年生）の5人きょうだいである。6歳の時、家族が土地を売却し、ケンタッキー州ジェファーソン郡に引っ越した。
最初、ダニエル・クルーム（1758年1月27日 - 1824年9月16日）の2番目の妻となった。1791年頃には結婚しており、1801年に離婚した。この結婚は公的に記録されていないが、確かとされている。2人の娘がいた。サラ・クルーム・ハスティ（1792年1月25日 - 1879年7月7日）とエリザベス・W・クルーム・デイヴィス（1794年 - 1880年8月2日）である。1917年12月17日付の『ブルックヴィル・スター』は、エリザベス・クルームがエイブラハム・リンカーンの従姉妹ということを示している。次いで、ダニエル・クルームの甥ラルフ・クルーム・ジュニアと1801年8月5日に結婚した。3人の子供がいた。Dr.ウィリアム・コックス・クルーム（1804年4月7日 - 1883年11月下旬）、アン・クルーム（1805年 - ?）、ラルフ・リンカーン・クルーム（1809年 - 1890年後半）である。死後、ケンタッキー州ブリッケンリッジ郡クルーム谷の墓地に埋葬された。
『ザ・ウルトラマン』は、ウルトラシリーズを題材とした内山まもるの漫画作品。小学館の「小学三年生」や『コロコロコミック』などに連載された。単行本はてんとう虫コミックスから全4巻での発売を経て1998年に文庫化され、2015年にはてんとう虫コミックス版の電子書籍版が発売された。なお、それらとは別に双葉社による全3巻の復刻版も存在する。2015年には横山彰利による監督・脚本・絵コンテのもと、ショートアニメ化されている。テレビアニメ『ザ☆ウルトラマン』とは無関係である。
初出は、第2期ウルトラシリーズが『ウルトラマンレオ』をもって終了した直後の1975年度に、学習雑誌「小学三年生」誌上で1年間連載（昭和50年四月号 - 昭和51年三月号）されていた、内山によるオリジナルストーリーのウルトラシリーズ外伝であり、当時は「さよならウルトラ兄弟」と題されていた。主人公はゾフィーであるが、前年度の「小学二年生」に連載された『ウルトラマンレオ』の後日談に相当し、そちらでウルトラセブンが戦死した設定を引き継いでいる。この時のストーリーは後に通称「ジャッカル編」と呼ばれている。3年後の1978年に『コロコロコミック』で『ザ・ウルトラマン』と改題して再掲されて人気となり、続編の「ファイタス編」が作られてコロコロに掲載され、共に単行本化された。なお、「さよなら」の中ではレオとアストラの兄弟はともに戦死し、ファイタス編においても復活していない。一方、セブンは「さよなら」の終盤で復活している。単行本では、第2期ウルトラシリーズ放映時に小学館の学習雑誌で連載された同作者による『ウルトラマンA』・『ウルトラマンタロウ』・『ウルトラマンレオ』から選出された数編が収録されていた。双葉社から復刻された単行本では、1997年に朝日ソノラマの雑誌宇宙船81号に掲載された『ウルトラマンティガ』の漫画版も収録されている。「ジャッカル編」をはじめとするオリジナルストーリーでは、大仕掛けな物語が展開されている。また、各ウルトラ戦士にはいわゆる人間的な描写が盛り込まれており、例えばウルトラマンAは陽気で大らか、ウルトラマンレオは若い好青年といった性格付けがされている。ゾフィーを主人公とするストーリーが比較的多く、後述するようにオリジナルの怪獣やウルトラ戦士が登場するほか、ウルトラ戦士が鎧や剣などの武器や戦艦などの兵器を使用する場面も見られる。上記のテレビシリーズの漫画化作品も、本編とは異なる設定や展開が多い。特に『タロウ』と『レオ』では、設定段階から本作オリジナルの話も挿入されている。
『スタートレック』の転送（transport）に代表される。物質を量子レベルにまで分解し、「転送ビーム」に乗せてエネルギー波として運び、目的地で再物質化するというもの。貨物はおろか、生きている人間でも転送できる。この技術により、宇宙艦のクルーは惑星上陸する際にいちいち母艦やシャトルで大気圏突入する必要がなくなった。というのも、『宇宙大作戦』の制作開始当初、シャトルによる惑星への上陸シーンは撮影技術上制作が困難であり、それを回避するために転送装置が導入されたという背景がある。なお劇中では転送ビームにノイズが混入したなどの理由でしばしばトラブルが発生しており、船医のレナード・マッコイのように転送を嫌う者もいる。原語では「転送」の命令を、「beam up」「beam in」「energize」と呼ぶ。
東京世田谷区赤堤に生まれる。祖母は初期の新派劇女優で、映画にも出演した東日出子、父は松竹蒲田、日活、大映と移り、戦後は東横映画、大映で活躍した俳優の星ひかるという演劇一家に育った。京都に移り、京都府立鴨沂高等学校、法政大学法学部法律学科を卒業。同じく大映に所属していた俳優の田宮二郎は鴨沂高校の2年後輩である。1957年（昭和32年）、大映東京撮影所監督室に入社。衣笠貞之助、島耕二、井上梅次、川島雄三らに師事。1964年（昭和39年）、歌謡青春映画『幸せなら手をたたこう』で監督デビュー。1965年（昭和40年）、『大怪獣ガメラ』を監督。以来、ガメラシリーズを続けて手がけ、子供が純粋に楽しめる怪獣映画として人気シリーズに育て上げた。その一方、渥美マリ主演の「お色気映画」や関根恵子主演の「高校生シリーズ」など社員監督として末期大映の人気シリーズを支えた。1971年（昭和46年）、大映倒産に伴い、テレビドラマ界に転出。大映倒産の報を聞いた後、湯浅は1人倉庫にこもり、くやしさのあまり周り一切を叩き壊したという。以後は、主にテレビドラマの演出に携わり、『岡崎友紀18歳シリーズ』『アイちゃんが行く!』等の青春コメディや、『アイアンキング』『コメットさん』『ウルトラマン80』等の児童向けの特撮作品も演出した。本人も、「特撮物は大好き」と語っている。晩年は、カラオケの映像の演出などを手がけた。恰幅がよく丸顔で、『ガメラ創世記 -映画監督・湯浅憲明-』によると、『大怪獣ガメラ』撮影時には島耕二から、「ガメラはぬいぐるみではなく、湯浅監督本人がそのまま演じればいい」とからかわれたという。同書にはガメラに演技をつける湯浅監督の写真があり、「まるで兄弟である」とキャプションが付けられている。また、湯浅監督が映画にかかわった切っ掛け、ガメラ撮影時の苦労と楽しみ、撮影技法等についても詳しい（#関連図書）。平成になって復活したガメラシリーズに対しては、大映時代の要素を排除した内容に触れ、「あれではガメラ映画ではない」と批判している。
麩菓子（ふがし）は、麩を主材料とした日本の菓子。平成時代の日本においては、かつて昭和時代に駄菓子屋で人気を博した駄菓子がよく知られているが、麩を用いた菓子は江戸時代からすでに存在していた。
江戸時代の麩菓子は、麩を薄い醤油で煮しめて短冊型に切り、ケシをふりかけて日に干し、皮をとったアンズ、ショウガ、陳皮などを刻んで醤油に浸したものを混ぜ、よく乾かしたものである。茶菓子や酒の肴として好まれた。昭和期の駄菓子としての麩菓子は、約30センチメートルほどの棒状の麩に、黒く色づけした砂糖と飴を染み込ませたものである。原料は、小麦粉を減らしたり、麩を伸ばしたり膨らませたりするためにグルテンが多く用いられており、吸物などの麩に比べると品質が劣る。1970年代の東京都の子供たちにとっては定番の駄菓子であり、子供たちが毎日のように親しんだ商品である。「駄菓子屋の顔」「駄菓子屋の王道的存在」との声もある。昭和文化に詳しい著作家の初見健一によれば、一見するとほぼ直方体に見える形状だが、角の部分に蜜が焦げ付いた状態で固まっており、パサッとした食感のほかの部位に比べてこの角の部分はカリッとした食感であり、甘味とコクが増していることから、この角の部分が麩菓子の醍醐味だという。駄菓子屋の麩菓子は、ほとんどが東京都墨田区の有限会社・鍵屋製菓が1949年に発売した「特製ふ菓子」であり、「勉強に スポーツに」と銘打たれた奇妙なキャッチコピーが特徴的であった。当時は1本20円のばら売りであり、子供たちは袋から1本ずつ手で取り出して買っていた。埼玉県大井町（後のふじみ野市）の松澤商店のものもあり、こちらも「Uターン禁止」の交通標識が全面に描かれた独特の包装が特徴的であった。1965年頃より駄菓子屋が人気を失うにつれ、麩菓子も影が薄くなっていったが、理由は不明ながら1971年、1972年頃に再び人気を博し、10年前に比べて約4倍の売れ行きとなり、東京の大手デパートでは「想い出コーナー」と銘打って売り出すほどだった。また1980年代末には、高知県の横田製麩所で、高知の産物を生かした菓子として麩菓子作りが始められており、全国でも有数の生産高を誇るユズやショウガ、四万十川でとれる上質のアオノリなどを用いた麩菓子が、県外での評判が先行する形で静かな人気を呼んでいる。ほかに平成期でも製造されている麩菓子として、静岡県掛川市の栗山製麩所による「さくら棒」、山形県東根市の奥山製麸所による創作麩菓子各種、石川県金沢市の老舗・宮田鈴庵による「麩菓子かりんとう」などがある。このほかに現代における食用以外の用途として、聴覚障害者、特に生来または言葉をおぼえる前に聴覚を失った障害者が、音声言語を自らの耳で聞かずに発声練習を行うため、小さくちぎった麩菓子を舌の上に乗せて発声を行なう、といった利用法もある。
本名アンドリュー・ロイ・ギブ（英: Andrew Roy Gibb）は、父ヒュー・ギブ(1916～92)と母バーブラ(1920～2016)の下で生まれ、その6ヶ月後に家族とともにオーストラリアのブリスベン北にあるクリブ島に引っ越した。彼は末っ子で、1人の姉（レズリー 1945年生）と3人の兄（バリー 1946年生、ロビン 1949年生、モーリス 1949年生）がいた。アンディが8歳の時である1967年1月、家族とともにイングランドへ帰国した頃、ビージーズは世界的な名声を得た。アンディは10代の頃、最初はスペインのイビサ島で、その後マン島（マン島は彼の兄の出身地で、両親が住んでいた場所）で、旅行者が集まるクラブで音楽活動を始めた。地元のミュージシャンのジョン・オルダーソン（ギター）とジョン・ストリンガー（ドラム）とメロディ・フェア（Melody Fayre）（ビージーズの曲名を元に名づけられた）というバンドを結成した。このグループのマネジメントは彼の母・バーブラが行い、マン島のホテル内で定期的にライヴをしていた。彼の最初のレコーディングは、兄モーリスが作曲・演奏・プロデュースした「My Father Was A Reb」という曲だったが、発売されなかった。ビージーズの成功の要因の1つはオーストラリア時代のトレーニングだったと考えていた兄バリーに強く勧められたため、アンディは1974年オーストラリアへ帰国した。オーストラリアでは彼は一人ではなく、姉レスリーが残って夫と住んでいた。オルダーソンとストリンガーも、アンディを追ってオーストラリアへ向かった。コル・ジョーイがプロデュースの元、アンディとオルダーソン、ストリンガーは何曲かレコーディングをした。グループ活動は散発的だったが、アンディはトレーニング目的だったこともあって兄たちの経済的な援助を受けていた。しかし、オルダーソンとストリンガーはそうもいかないため、イギリスへ帰国した。アンディのデビュー・シングルは「ワーズ・アンド・ミュージック」（Words and Music）というバラードで、コル・ジョーイのプロデュースだった。このシングル（カップリングは「Westfield Mansions」）は、1976年シドニー・ミュージック・チャートにてトップ20にランクインした。その後、トレバー・ノートン（ドラム）らのバンド・ゼンタ（Zenta）にアンディは加入し、スウィートやベイ・シティ・ローラーズのオーストラリア・ツアーにおけるサポート・アクトをつとめた。ダリル・サマーズがホストをつとめるテレビ番組で演奏した「Can't Stop Dancing」（レイ・スティーブンスのカバー。キャプテン&テニールの1977年のカバーがアメリカでヒット）をシングルでリリースする予定があったが、リリースされなかった。1976年初め、ビージーズのマネージャーであるロバート・スティグウッドが、アンディを自分のレーベル（RSOレコード）と契約した。アンディはマイアミビーチへ移り、兄バリーや共同プロデューサーのアルビー・ガルテン、カール・リチャードソンと音楽活動を開始した。オーストラリアを発つ前に、アンディはガールフレンドと結婚した。夫婦の間には1978年に1人の娘が誕生したが、娘が誕生前に夫婦はすでに別居していて、その後離婚した。
1976年後半、アンディはマイアミにある有名なクライテリア・スタジオで、兄バリーとともにデビュー・アルバムの制作にとりかかった。オーストラリアを出国してからの最初のリリースは、シングル「恋のときめき」（I Just Want to Be Your Everything）で、この曲はバリーによって書かれた。バリーはバック・ボーカルとしても参加している。このシングルはアメリカとオーストラリアでナンバー1ヒットとなり、結局この曲はその年で最も演奏された曲となった。イギリスではトップ40にランクインした程度の小ヒットとなった。アルバムに収録された10曲のうち、8曲はアンディによって書かれた曲だった。そのほとんどは、彼がオーストラリアにいる間に書いた曲だった。その8曲の中に「ワーズ・アンド・ミュージック」の再録音が含まれていた。1977年9月にデビュー・アルバム『Flowing Rivers』は、もう1つのナンバー1ヒット「愛の面影」（Love Is Thicker Than Water）（アンディとバリーの共同制作）が収録され、ミリオン・セラーとなった。ビージーズが制作したサウンドトラック『サタデー・ナイト・フィーバー』からの曲が次々と連続でナンバー1ヒットとなる中、その間に割り込んだ形で「愛の面影」がナンバー1ヒットとなった（この曲の前のナンバー1ヒットが「ステイン・アライヴ」で、後が「恋のナイト・フィーバー」）。1978年4月に、バリー・ギブ、アルビー・ガルテン、カール・リチャードソンと制作をした2ndアルバム『Shadow Dancing』を発表した。このアルバムのタイトルトラック（ギブ4兄弟によって書かれた曲）はシングルとして発売されると、アメリカで7週連続1位となり、プラチナレコードを記録した。ビルボード・ホット100で3曲連続でナンバー1ヒットを記録する、アンディは初めてのソロ・シンガーである。このアルバムには他にトップ10ヒットが2曲（「永遠の愛」（An Everlasting Love）（最高5位）、「愛を捨てないで」（(Our Love) Don't Throw It All Away）（最高9位））が収録され、このアルバムもミリオン・セラーとなった。1979年、アンディはビージーズ、ABBA、オリビア・ニュートン＝ジョンとユニセフ・コンサートで「レスト・ユア・ラヴ・オン・ミー」（Rest Your Love On Me）を演奏し、その模様は世界中で放送された。彼の最後のアルバムとなる『After Dark』をレコーディングするため、彼はスタジオへ戻った。1980年3月、アンディにとって最後のトップ10シングルとなる「ディザイアー」（Desire）は、アルバムのリリースより前にチャート・インした。「ディザイアー」は、元々ビージーズの1979年のアルバム『Spirits Having Flown』のために書かれた曲で、アンディはゲスト・ボーカルとして参加していた。次のシングル「アイ・キャント・ヘルプ・イット」（I Can't Help It）はオリビア・ニュートン＝ジョンとのデュエットで、トップ20ヒットとなった。年末にリリースされた『Andy Gibb's Greatest Hits』は、2曲の新曲が収録され、RSOレコードとの契約の最後としてリリースされた。「タイム・イズ・タイム」（Time Is Time）（最高15位）、「ミー」（Me (Without You)）（最後のトップ40ヒット）は、シングルとしても発表された。
アメリカ人女優ヴィクトリア・プリンシパルとの恋人関係もあってか、アンディはレコーディング以外の活動を始めた。それはアンドルー・ロイド・ウェバーのミュージカル「Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat」の出演や、ギルバート・アンド・サリバンの喜劇「The Pirates of Penzance」の出演、テレビ番組「Solid Gold」へ司会者としての出演などである。しかし、長期欠席とコカイン中毒のため「Dreamcoat」や「Solid Gold」から外されてしまった。「Dreamcoat」のプロデューサーである Zev Bufman は、アンディについて語った。「アンディは劇場にいたとき、彼は喜んでいた。でも、彼は充分にはそこに居なかった。」加えて、出演する5人の俳優のうち、アンディが最高の俳優だった。アンディの死後、再度語っている。「彼は週末になると来なくなった。火曜日に戻ってきたときには、落ち込んだように見えた。彼は何か間違ったときは子犬のようにとても恥ずかしがる。彼のすべては心臓だったので、やり遂げるために必要な筋肉がなかった。」「Dreamcoat」の無名共演者は語った。「彼はホテルの部屋のテレビの前で時間を過ごしていると聞いている。彼は不安に怯えていたのだと思う。それは、ビージーズの末弟だったから。」アンディの死後、「Solid Gold」のプロデューサーである Brad Lachman も似たようなことを言っている。「アンディはとてもチャーミングで、傷つきやすくて、カリスマ的だった。彼は性格はよくて、気難しいタイプではなかった。でも彼は自分で対処できない悩みを抱えていた。彼は自分を愛してくれる人を誰でも欲しがっていた。彼にはそれだけの理由はあったのだが、それを彼自身は信じることができなかった。」1981年夏に、エヴァリー・ブラザースのカバー「All I Have To Do Is Dream」をプリンシパルと共演する頃、彼女との恋愛も終わってしまった。破局の原因はやはりアンディのコカイン中毒にあった。この曲がアンディ最後の公式シングルであり、アメリカのチャートに記録された最後の曲だった。最高位は51位だった。彼の家族は、彼に対して薬物中毒の治療を行うよう説得をした。1980年代中旬にベティ・フォード・クリニックで入院した後、アンディは小さなステージでヒット曲やカバーを演奏した。彼は「Gimme A Break!」や「Punky Brewster」などいくつかのテレビ番組でゲスト出演をした。東アジアツアーをした後、ラスベガスやタホ湖で定期的に演奏した。1984年のチリのビニャ・デル・マール・フェスティバルでは、彼はヘッドライナーで、出演は2夜に続いた。1986年3月のサンフランシスコ・フェアモントホテルでは、2週間契約していた。アンディは兄バリー、モーリスと一緒に職場復帰した。エンジニアの Scott Glasel とデモ・テープをレコーディングし、イギリスのアイランド・レコードとコンサート契約を確保した。デモのうちの1つ「マン・オン・ファイアー」（Man On Fire）は、アンディ死後にポリドール・レコードよりリリースされたアルバムに収録される形で発表された。他のデモ「Arrow Through The Heart」は、ビージーズの50周年記念アルバム『Bee Gees Mythology』に収録された。
彼が30歳である1988年3月、新しいアルバムの制作作業に入った頃、胸の痛みを訴えてジョン・ラドクリフ病院に入院した。そして1988年3月10日、ウイルス感染による心筋炎でわずか30歳で逝去した。彼が亡くなる直前、ビージーズに彼が加わることが決まっていたが、それは叶えられなかった。ビージーズはアルバム『One』と楽曲「Wish You Were Here」をアンディに捧げた。アンディ・ギブはロサンゼルスのフォレスト・ローン・メモリアル・パークに埋葬された。彼の父ヒューも4年後に亡くなったため、同じところに埋葬された。