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『関西経済論／原理と議題』(2010)で登場した。従来の地域経済論/地域経済学が、地域の経済史や個別産業の実証研究、産業構造の分析に限定されていることを批判、地域経済を考えるには、まず地域経済の発展の原理論が必要と主張、内編第1章と第2章をそれに当てている。塩沢由典は、ジェイン・ジェイコブズ(Jane Jacobs)の考えを取り入れ、経済発展の基本単位は都市であるとする。その理由は、供給面・需要面の2面で考えられる。供給面では、都市という交流環境によって、新しい考えや商品が高い頻度で出現すること(第2章第7節)、需要面では、都市経済の大きさが産業(とくにサービス)の多様性を可能にする(第2章第8節)と指摘している。都市地域については、塩沢由典は「一日交流圏」の概念を採用している。これは「普通の人がほぼ毎日、顔をあわせることのできる範囲」とされ、具体的にはある地点から公共交通機関で1時間かつ運賃千円以下とされている。これの概念により、世界の大都市圏の総所得を比較すると、京阪神大都市圏は、ニューヨーク・東京・ロサンゼルスについで世界第4位に入ると試算している(第3第5節)。『関西経済論』の問題意識は、これほどの経済地域でありながら、関西の失業率が恒常的に高く、成長率も相対的に振るわないのはなぜにある。『関西経済論』第5章「道州制について」は、道州制に関する経済学的観点からのほとんど唯一無二の労作である。
『今よりマシな日本社会をどう作れるか』(2013)は、塩沢が日本経済および日本経済の今後のあり方について語った初めての本である。題材をアベノミクスにとっているが、多くの関連書と違い、アベノミクスへの賛否よりも、それが出てきた学問的背景(リフレ派がなぜ実質利子率に固執するのか、など)を説明している。本書の塩沢の基本的認識は、現在の日本をデフレと呼ぶべきでなく、物価が安定しているというものである。リフレーション政策に頼ることなく、物価を安定させながらも、経済を成長させる道があると説く。医療・介護・保育・教育など、潜在的需要を顕在化させるための制度設計を提唱している。一種の大きな政府論であるが、福祉社会論ではなく、今後可能な経済成長の新しい姿を描いている点が従来にない新鮮な議論となっている。
若田部昌澄の批判が代表的。塩沢の批判は主流派経済学を「画化・矮小化・単純化」するものとしている。また、稲葉振一郎・松尾匡・吉原直毅『マルクスの使いみち』(大田出版,2006年)第1章は、新古典派の方法にたつ3人のマルクス経済学者および元マルクス学者がみずからの立場を弁明するために、塩沢の新古典派批判を批判したものである。新古典派の数学的方法は、搾取や公正などマルクス経済学の発展した理論構築に有効であるにも関わらず、塩沢は新古典派批判により、そのような可能性を否定し、理論展開の方向に逆行しているとしている。
アル＝バッターニー（アラビア語: البتّاني‎, al-Battānī, 850年? – 929年）は、アッバース朝時代にシリアで活躍した天文学者、数学者。著作のラテン語訳を通して、三角法の多くがヨーロッパに伝わった。また、著作の『天文表』（Kitāb az-Zīj）はコペルニクスなどの多くのヨーロッパ中世の天文学者に引用された。より詳細な名前は、アブー＝アブドゥッラー・ムハンマド・イブン＝ジャービル・アル＝バッターニー・アル＝ハッラーニー・アッ＝サービー（アラビア語: أبو عبد اللّٰه محمد بن جابر بن سنان البَتّاني‎, Abū ʿAbd Allāh Muḥammad ibn Jābir ibn Sinān al-Raqqī al-Ḥarrānī al-Ṣābiʾ al-Battānī）と伝わる。また、ラテン語の文献の中では、Albategnius（アルバテグニウス）, Albategni, Albatenius という名で言及される。月のクレーターなど多くの事物に名が残されている。
上部メソポタミアのジャズィーラ地方の都市ハッラーン（現トルコ南部シャンルウルファ近郊）の生まれであるということ、また、彼の父が有名な科学機器の職人だったということを除いては、バッターニーの生涯についてわかっていることはほとんどない。個人名にムハンマドという名をもつことから彼自身がムスリム（イスラム教徒）であったことは確かだが、全名に含まれる「サービー」という通称は、彼がサービア教徒の共同体に連なる出自をもつことを示唆している。西洋の歴史家の中には彼がアラブの王子のような高貴な生まれであることを主張する者もいるが、伝統的なアラブの伝記でこのことに言及するものはない。バッターニーは、シリア北部の中心都市のラッカで活躍し、ダマスカスで没した。
バッターニーのよく知られた業績の一つが天文学に関するもので、一太陽年が365日と5時間46分24秒であると算出したことである。また、何世紀もの間、権威として受け入れられてきたプトレマイオスの算出した計算結果を訂正することに成功し、太陽と月の関係を表す表を新たに作った。バッターニーの計測は、さらに何世紀ものちのコペルニクスによる計測よりも正確であることすらあった。このことについては、バッターニーが南方の緯度に比較的近かったことがこのような観測に有利に働いたのではないかと補足する研究者もいる。また、プトレマイオスが記録した近日点・遠日点の方向が変化していることを発見した。現在の地動説の用語で説明すると、これは地球軌道の離心率ベクトルの向きが変化することによる。また、おそらく5世紀インドの数学者・天文学者アリヤバータとは独立に、正弦（サイン）を用いて計算を行うことを始めた。部分的には正接（タンジェント）も使用した。また、春分点（秋分点）の歳差運動の値も計算し、1年で54.5秒（66年で1度）と算出した。また、黄道傾斜角は23度35分を算出した。なお、バッターニーは同僚のサービト・イブン・クッラが唱えたとされている「トレピダチオ説」を採用することはせず、自著の歳差を示す表においては規則正しい率を示した。
唐朝の官職は、中国の王朝である唐の官職であり、これはその一覧である。一覧のうち二列のものは、左の列の方が高位である。
2013年現在、参加したアーティストの累計アルバム販売数が4000万枚を超えているように、当時の若者たちに絶大な影響を与えていたアーティストたちが所属事務所やレーベルの垣根を超えて集まったイベントのため、3万人の予定だったチケット販売数は、前日には7万人を超えていた。この日のために、全日本空輸やJR九州などが協力し、福岡空港からはアスペクタへの直送バスが出された。また、全国各地からもツアーバスが出されるなどした。当日の天気予報は前日のリハーサルと同じ晴れとなっていたが、開演前に突然のスコールが会場を襲った。30分ほどで止んだものの、この大雨で通路や草地の会場はぬかるみ、入場の列がスムーズに進まず、外に何千人近くの入場者が足踏みしているなかで開演となった。前座のTHE HEARTが登場した時間帯の天候は、分厚い雲が空を覆っていたものの、雨は降っていなかった。2組目のTHE BLUE HEARTSは小雨が降る中でのステージだった。4組目のRED WARRIORSが登場した頃には、少し雨は弱まったものの、その後は雨脚は弱まるどころか、強くなっていき、6組目の岡村靖幸がステージに上がる頃には再び雷が鳴り出す。客席は草地の斜面であったため、泥濘と化す。午後8時頃、再び大雨が会場を襲う。大雨によってセッティングが長引き、予定よりも1時間以上遅れて7組目に登場した白井貴子のステージでは機材が雨のため故障。白井は当時を振り返り、「気付いたら後ろで演奏していたはずのギタリストがテントの中に逃げていて、前にあったモニターも無くなっていた。歌ってる私だけがステージに一人いた!」と語っている。その後も雨は止むことはなく、日が変わると気温も急激に下がりはじめ、午前2時ごろに11人目となった尾崎豊がステージに登場した頃に雨脚はピークを迎えた。会場一帯には大雨警報が出され、雨量71.5ミリメートルを観測する記録的豪雨で、ステージ上には水たまりができたほどであった。 客席では寒さのあまり失神する者が続出し、何台もの救急車が会場を行き交かった。会場となった熊本県野外劇場「アスペクタ」の一番広い楽屋は運ばれてくる観客の一時収容場所になり、アーティストたちのグッズのT-シャツも無料で配られた。BEAT-CHILDで司会を務めたかなぶんやは、「スタッフが足りない中、HOUND DOGの大友さんが、運ばれてきた人たちにお茶やタオルを配っていたのはとても印象に残っています」と語っている。ステージ上には屋根がなく、トリ前の渡辺美里まで、各アーティストは豪雨に打たれながらのパフォーマンスとなった。夜明け前、トリとして登場した佐野元春のステージの時に雨は上がり、朝日とともにフィナーレを迎えた。ECHOESのメンバーだった辻仁成も佐野のバックバンド「THE HEARTLAND」でギターを弾いており、後年、エッセイ『音楽が終わった夜に』で「まさにあれはウッドストックだった。エコーズは出演できなかったが、僕は佐野元春とハートランドのゲストとして飛び入りをした。人間で埋め尽くされた高原は圧巻であった。」と書き残している。
ビートチャイルドの模様の一部は、地元テレビ局で放送されたほか、マザーエンタープライズ所属のアーティストのみで編集された『BEAT-CHILD FILM MOTHER ARTISTS EDITION』が九州各地のテレビ局で放映され、翌年の1988年9月25日に渋谷公会堂でフィルムコンサートも行われた。また、熊本市民会館でも同様にフィルムコンサートが行われた。出演したBOØWYの8枚組DVD BOX『“GIGS”BOX』のDISC4にはビートチャイルドでの映像が収められている。同じく出演した尾崎豊のライブ・ビデオ『LIVE CORE』に収録されている「紙切れとバイブル」とライブ・ビデオ『告白 (Confession)』にもビートチャイルドでのライブ映像が使用されている。また、BS2で2003年（平成15年）4月26日に放送された尾崎豊の特集番組の「永遠の肖像」では、ビートチャイルドで歌われた「Driving All Night」と「Bow!」が、2007年（平成19年）4月28日に放送された「尾崎豊 15年目のアイラブユー」では、「Bow!」と「街角の風の中」が放送されている。
1987年8月22日から23日にかけて熊本県阿蘇郡久木野村（現・南阿蘇村）にあるアスペクタで行われた日本初のオールナイト・ロック・フェスティバルである「BEAT CHILD」を映画化したもの。これまで一部の映像は公開されていたが、権利問題の関係や音源の紛失から、映画化やDVD化は長らく難しいとされてきていた。しかし、2013年5月にイベントを企画制作したマザーエンタープライズの倉庫から雨音やノイズなどのないクリアなマスターテープが発見され、映像化への動きが一気に加速。尾崎豊をはじめ美空ひばりや矢沢永吉ら数多くのミュージシャンの映像作品を手掛けた佐藤輝が監督となり、当時のファンや スタッフなどの声も集め、ライブドキュメンタリー映画化した。公式サイトでは「TV放送、DVD化、ネット配信一切なし」「劇場限定、特別ロードショー」を標榜している。ビートチャイルドにRED WARRIORSとして出演したダイアモンド☆ユカイは映画化の発表記者会見で「ついに来たか。本当にロックが熱かったころの世代の人たちが、これだけ集まってとにかくすごかった。あの時代の空気感とにおいを楽しんでくれ」と語っている。
山下 ツ子（やました ツね、1899年1月5日 – 1987年7月12日）は日本の政治家。衆議院議員（1期）。
レンズマウント (Lens Mount ) は、レンズ交換式の光学機器において、レンズとボディーを接続する機構である。
レンズマウントは、カメラボディ（本体）とレンズの接合機構であるため、両者が共に一定の前提を満たさなければ、ボディとレンズの互換性を保つことが出来ない。機械的には、両者の嵌合部の構造や寸法など、光学的にはボディのフランジバックなどが問題になる。近年ではそのほかに、ボディとレンズの間での信号を伝達する電気系の互換性も必要になる。レンズマウントの機構はその装着形態から「ねじ込み式」と「バヨネット式」、「スピゴット式」の3種類に分けられる。スピゴット式もバヨネット式の一種という解釈もあるが、当記事においては区分して扱うものとする。原理的には前2者は装着時にレンズがボディに対して回転し、後者は回転しないという差異がある。このほか機械的にはマウント開口部の大きさや、フランジバックの長さも当初設計上の重要な点である。
ねじ込み式マウントとは、マウントとレンズ接合部とにネジが切られており、レンズを回転してボディにねじ込んで装着する形式である。スクリューマウントともいう。ライカスクリューマウントやM42マウント（プラクチカスクリューマウント）がその代表例である。レンズ交換式フィルムカメラの黎明期には「レンズ脱着でネジの磨耗はあってもマウントフランジ部の擦削がなくフランジバックが狂わない」という理由でねじ込み式マウントの堅牢性を支持する見解もあったものの、レンズの脱着に手間が掛かるのと、カメラの電子化・多機能化への対応に制約があったため、ほとんどのメーカーは新規格・新機能を採用する際にバヨネット方式へ移行し、現行機としては、多機能を必要としない特定機材に古い規格のマウントが存続しているのみである。現在では多くのメーカーが撤退したため、便宜上当時の公式名称よりもネジ径でM○○マウントという呼称が使われることが多い。
かみ合わせ用の爪がマウントとレンズ接合部につけられており、ボディ側の空いている箇所にレンズ側の爪を差し込み、そのままひねる事で装着が可能。語源はソケット式の銃剣 (Bayonet ) を銃に装着する動作とレンズを装着する動作が酷似していることから来ている。レンズの脱着が簡単であり、ボディとレンズの各種連動機能への対応も容易なことから、多数のメーカーのマウント規格に採用されている。ボディ側のマウント内周にかみ合わせ用の爪がある内爪型と、ボディ側のマウント外周にかみ合わせ用の爪がある外爪型があり、バヨネット規格として主流になっているのは内爪型であるが、内側がねじ込み式で外爪バヨネットを併設、あるいは内外双方に爪を持つダブルバヨネット式を採用したマウントもある。外爪型はスピゴット式と見た目が酷似するため紛らわしくなっているが、レンズ側のマウント部が回転せず、締め付けリングを回転させて装着するのがスピゴット式で、レンズ側のマウント部を回転させて装着するのがバヨネット式である。ほとんどのマウントはレンズを装着する時、焦点を無限遠から合わせる時、絞りを開放側に合わせる時は時計回りにレンズを操作するが、コンタックスマウントとその準互換マウントであるニコンSマウント、及びニコンFマウントやオリンパスペンFマウントなど、反時計回りに操作するものも存在する。また、フィルムカメラのマウントには絞り制御やオートフォーカス対応等でバネやレバーやシャフト等による機械的な連動機能を有しているものもあるが、カメラの電子化が進展したキヤノンEFマウントや、デジタルカメラの新規格として開発されたミラーレス一眼カメラでは、ボディとレンズの連動機能をすべて電子接点を介した電気的通信によって実現している。
レンズ本体は回転させない、ないし回転による位置決めがあるものもあるが固定のためではなく、別体となっているリング（スピゴット）をバヨネットのように、あるいはネジで締め付け、レンズを固定する。語源は水道配管などに使われる締め付け式の「栓」（Spigot ）から。レンズを回転させずに装着できることからボディーとのより高い連動性を期待されたが、大型レンズの取り付けなどに難があった（片手でカメラを保持、反対の手でレンズを保持したとすると、スピゴットを操作するために3本目の手が必要になる）ため、採用メーカーは数社にとどまった。
ライカスクリューマウント、プラクチカスクリューマウント、エクサクタマウントが典型例であるが、一つのレンズマウント規格に合わせて多数のメーカーがカメラやレンズを作り上げた場合、そのレンズマウントを「ユニバーサルマウント」と呼ぶ。以前はペンタックスKマウントを一眼レフカメラにおけるユニバーサルマウントとして仕様公開し実際リコー、シグマ等が採用した。だが1983年にペンタックスがスーパーAを発売した際、電子接点を搭載したKAマウントを採用しプログラムAEを実現したが、他社にKAマウントの仕様を公開せず、独自規格とした。これを端緒とし、一眼レフカメラのオートフォーカス化AE化によってレンズとボディとの電子通信が必要になるにつれ各社ごとに規格を抱え込むようになってしまい、結局ユニバーサルマウントとしては成功しなかった。ちなみに1984年にリコーがXR-Pを発売する際にはRKマウントという独自規格の電子接点を採用し、プログラム自動露出の互換性は崩れている。交換レンズメーカーのシグマとトキナーとコシナはこの対応に対しKマウント交換レンズにペンタックスKAとリコーRKの両方の電子接点を設ける事で解決、タムロンはアダプトールIIでペンタックスKAとリコーRK用の両方を発売して解決し、カメラメーカー純正より交換レンズメーカー製のレンズの方が互換性が高いという妙な事態となった。以後各社が独自マウントを採用しているのもオートフォーカス・自動露出が必須になり、各社独自仕様が必要であるからだといえる。デジタル一眼レフが普及しはじめた2003年にはオリンパスとコダックによってデジタル一眼レフカメラ向けにフォーサーズシステム、マイクロフォーサーズシステムが提唱され、レンズマウントもその規格の中に盛り込まれている。2010年現在、パナソニック、ライカカメラ、シグマ、コシナが参画。
カメラボディのレンズマウント規格とレンズのボディマウント規格が一致しないときに、両者を仲立ちして装着・使用を可能にするための器具をマウントアダプター（レンズアダプター、マウントコンバーターとも）とよぶ。マウントアダプターの存在理由は、カメラ・レンズメーカが規格の変更を行ない過去の互換性のためやむなく製作したものなどもあるが、他社のレンズを別の規格のボディで楽しむ・歴史的な名レンズを楽しむなど、積極的に写真制作に活用できる場合もある。マウントアダプターは一般にただレンズをカメラボディに取り付けるだけのものであり、通常は自動絞りや絞り値連動・オートフォーカスや電力・信号接点などの機能まで変換するものではない。マウントアダプターはフランジバックの長い規格のレンズを短い規格のボディに取り付けるためには使えるが、逆に短い規格のレンズを長いボディに使うことには色々問題が出る。もし光学的性能を無視して単にレンズとボディの機械的結びつきを提供するだけであれば後者も可能だが、その場合は接写リングを挟んだのと同じ状態になり、無限遠側のピントが出ず近距離専用となる。この問題を解決するためにマウントアダプタに補正用の光学系を内蔵することにより、レンズ側が要求するフランジバックよりも長いフランジバックを持つカメラで使えるようにしているマウントアダプタも存在するが、内面反射が増えること、焦点距離が変化してしまうこと、写りに大きな影響を及ぼす最後玉に非純正レンズを採用することへの抵抗感、またレンズ部分の後玉の後退によりアダプターのレンズに衝突し結局無限遠が出なくなってしまうなどの欠点があるため、あまり好まれない。例外として、マニュアルフォーカス一眼レフカメラの全盛期には接写撮影専用としてフランジバックを無視し一眼レフカメラにライカスクリューマウントレンズやシネカメラ用レンズを取り付けるアダプターが一部のメーカーに存在した。単純にフランジバックの短いカメラならフランジバックの長い別のマウントのレンズもマウントアダプターを使って取り付けられるとは限らない。たとえば組み合わせる2つのマウントのフランジバックが近接している場合、マウントアダプター分の厚みが確保できない場合がある。さらに、マウント口径の大小や、突起物の干渉によっても制限を受ける。また物理的な問題とは異なるが、マウントそのものの人気・普及度などの問題もある。取り付けはできてもレンズによっては絞りの制御が不可能になってしまう場合もある。たとえば、自動絞り/実絞り切り替えのない自動絞りM42マウントレンズを絞り込みピン押し込み機構のないタイプのM42マウントアダプターに装着した場合、絞りを絞り込むことができない。また、キヤノンEFマウントのようにボディ側からレンズに電源を供給し電磁絞りを制御するものは、アダプタ使用の場合は絞り込むことができないため開放絞りで使うことになる。さらにニコンFマウントのGタイプレンズは、電磁絞りではないが絞り環がなく最小絞りで固定された状態であるため、アダプタ使用の場合は最小絞りで使うことになる。自動絞り機構自体は機械的にレバーを跳ね上げて動作させるため、レンズの絞り込みレバーにプラスチック片を挟み込んで絞り開放に固定して使う者もいる。
カメラメーカーがカメラのレンズマウントを更新する場合、旧来のユーザーに配慮してマウントアダプターを用意するということがしばしばあった。代表的なのが旭光学工業（現ペンタックス）の純正アダプターである。初期のアサヒフレックスに用いられていたM37マウントからアサヒペンタックスのM42マウントへの移行の際にもマウントアダプターを提供していたほか、M42マウントのレンズを現在採用しているKマウントに移行する際にもアダプターを用意し、2019年7月現在でもメーカー希望小売価格5,000円（消費税別）で供給している。これは同社がマウントを移行させる際フランジバックを同一に設定したことによりフランジバックを変換する必要がなく、工作精度の要求が比較的低いためである。フランジバックが同じであるためM42ネジを切っただけのアダプタはKマウント内にねじ込まれ、フランジ面はカメラのものを使う。このアダプタは単純に機械的な接合を変換しているだけで、自動絞りなどには対応していない。ペトリも最初M42マウントだったがバヨネット式マウントに移行するときにアダプターを用意した。フジも最初M42マウントだったがバヨネット式マウントに移行するときにアダプターを2種類用意した。X-SアダプターはフジカAX-1、フジカAX-3用で絞り込みAEが可能。X-DアダプターはフジカAX-5用でマルチプログラムAEに対応した。ペンタックスは他に同社の中判カメラ用レンズをKマウントで使えるようにするアダプターも製造している。また、マニュアルフォーカスからオートフォーカスに切り替わった時もそれまでのマニュアルフォーカスレンズをオートフォーカスで使えるようにしたAFアダプタ「F AFアダプタ1.7X」を発売し現在まで現行品であり、1.7倍のテレコンバーター部分のレンズを駆動することによりオートフォーカスを可能にしている。ニコンも1.6倍のAFテレコンバーター「TC-16A」を発売していたが現在は発売していない。ライカを始め各社から発売されているライカスクリューマウント用のレンズをライカMマウントボディーに装着するために用いる外側がMバヨネット、内側が螺子になっているアダプタも金属製リングである。この場合Mマウントの方がライカスクリューマウントよりフランジバックが1mm短いので、マウントアダプターの厚みによりこれを調整している。距離計連動式なのでフランジバックを高い精度で一致させる必要があり、メッキを掛けた上から削りなおすなど細心の注意が払われている。また、Mマウントが持つファインダーのブライトフレーム切り替え機能にも対応させるため、3種類のアダプターをレンズの焦点距離に応じて使い分けるようになっている。ソビエトのゼニット一眼レフカメラでも、初期のM39マウントと後のM42マウントではほぼ同じフランジバックに設定されており、ペンタックスと同様のアダプターリングが用意されていた。ただし、わずかにM39マウントのほうがフランジバックが短く、厳密な無限遠は出すことができない。なお旧ソ連には、エギザクタ互換・M42互換・ニコンFマウント互換などのカメラが多数存在していたため、現在でもこれらの間のアダプターなどはロシア製のものを多くみかける。デジタル時代のユニバーサル規格であるフォーサーズマウントはフランジバックが短いため他社用アダプタも多いが、さらに口径・フランジバックが短いマイクロフォーサーズ規格が登場したため、フォーサーズからマイクロフォーサーズへのアダプタは純正で用意されることになった。マイクロフォーサーズはフォーサーズのサブ規格であるため、アダプタでは情報・電力伝達などの接点規格も変換される。マイクロフォーサーズがフォーサーズと電気的にも互換性を取るマウントアダプターを出す規格設計をして以後に出てきた、ソニーE-mount、ニコン1 CXマウント、キヤノンEOS-Mマウントでも自社の先行マウントのレンズと電子的互換を取るマウントアダプターが作れるマウント規格となっている。これはAF化までのカメラの歴史のなかでマウント変更がユーザーの所有レンズ、自社レンズラインナップが振り出しに戻ってしまうリスクに対しての大きな軽減要素となっている。既存ユーザーが同じメーカー内の新マウントにとどまる（既存のレンズをメーカー公式のマウントアダプター経由でとりあえず使えるため）大事な要素となる。一方通信protocolがわかれば他社レンズを電子互換にするマウントアダプターが技術的には可能だが、今のところは完成度が低く、大きな動きにはなっていない（ロシアの dandelion 、KIPONのEFレンズ用マウントアダプター）なお、伝統的にマウント規格を変えていないことを詠っており、工業用レンズなどのユニバーサル規格にもなったニコンFマウントでは、細かくみると絞りピンの制御方式など機械的規格、電気接点の有無など複数の規格が存在する。ニコンではAi以前のレンズを新ボディで使いたいユーザのために、アダプタではなく（フランジバックを変えるわけにもいかないためでもある）、レンズの絞り環をAi方式対応のものに交換するAi改造サービスで対応していた。同様に、ライカMマウントレンズは、デジタル時代になってボディにレンズ情報を伝達するための接点の追加をレンズ改造サービスで対応することになった。
レンズ専業メーカーでは、異なる規格のボディに同一レンズを装着するために中間マウント規格を提唱し、発売するレンズはそのマウント1種類で、各社のボディへはアダプタにて対応するという方式をとる場合があった。タムロンがマニュアルフォーカスレンズにおいて採用していたアダプトールシステムはこの代表である。同じレンズを各社のマニュアルフォーカスカメラで共通して使えるように、自動絞りや絞り値連動など各社マウント固有の機能まで含めて変換するように設計されたシステムである。複数の会社のカメラを併用するユーザーにとっては便利な存在であった。オートフォーカスカメラの普及に伴いタムロン製レンズもマウント固定式に移行し、2006年にタムロンより製造中止のアナウンスがあった。このような変換マウントシステムはほかのレンズ専業メーカーのトキナー、シグマ、三協光機などにも存在したが、タムロンだけが普及に成功し、他社は比較的早期に固定マウントへ路線変更した。試作では1986年のフォトキナにてシグマがXYレンズと称するミノルタAマウントとニコンFマウント2種のマウント交換式オートフォーカス交換レンズを参考出品した経緯があるが、やはりカメラボディ側の進歩にレンズ側のアップデートが追いつかない事情から発売は断念されている。これとは別に、主に望遠鏡のマウントであるTマウントを変換マウントとして用いるレンズをタムロン、日東光学などが製造していたが、自動絞りに対応できなかったため早期に姿を消した。しかし今でも特殊用途（望遠鏡、ピンホールレンズ取り付けなど）向けにTマウントアダプターが写真用品メーカーなどから販売されている。Tマウントは、M42マウントによく似た42mm口径のねじ込みマウントだが、ねじピッチ0.75mmであり、フランジバックも異なる。
AE/AF機能が普及した以降のマウント規格は、単なる形状の変換・絞りピンの力伝達（まれにレンズシャッターの巻上げやシャッターのトリガー）のみならず、フォーカシングモータの力伝達、レンズ内モータやCPU・手ぶれ補正機構への電力伝達、レンズ内CPUとの情報伝達（レンズの歪曲補正や周辺減光補正情報まで伝達するものもある）などを担うことになる。通常のアダプタではこれらの変換は不可能であるため、アダプタを使用すると一部の機能を犠牲にすることになる。AEカメラでレンズアダプタを使う場合、絞り優先で実絞り（絞り込み状態で測光）で使うかマニュアルモードで使うことになる。つまりレンズ側の実絞りを設定し、測光後適切なシャッター速度をカメラが決定するモードになる。一眼レフカメラでは絞り込まれた状態ではピント合わせの障害になるが、ライブビューでピントを合わせられるデジタル機種ではその障害も軽減される。アダプタの使用を念頭においた設計では (望遠鏡・フィールドスコープの使用においても必要になる)、プログラムモードは絞り優先モードに・シャッター速度優先モードはマニュアルモードに自動的に切り替わるものもある。またアダプターには電子接点がないため、カメラによってはレンズ未装着と認識しシャッターが切れなくなる場合があるが、この場合は望遠鏡アダプタなどの使用を考慮し強制的にシャッターを切るモードで対処できるカメラが多い。前述したマイクロフォーサーズ規格は、ミラー（レフレックス）機構を省略することを前提としている。すなわち、光学ファインダを持たずEVF・背面液晶でのライブビューによるフレーミングを前提としている。このため歴史的にみても劇的にフランジバックが短く、多数のレンズからのアダプタが用意されている（またはアダプタの2段以上重ねによりレンズを利用できる）。ただしフィルムとCCD/CMOSサイズの違いによる画角の違いがあり広角に不利であること、デジタル特有の問題であるレンズの像側テレセントリック性の不足により周辺減光などが起きること、などには留意したい。
兄弟は兄1人と姉2人（兄は2歳上であると発言したことがある）がいる。中学・高校時代は卓球部に所属。喫茶店・ファミレス・スポーツクラブの受付のアルバイト経験がある。2004年から2005まで放送された『特捜戦隊デカレンジャー』の礼紋茉莉花/デカイエロー役で知名度をあげ、声優としての出演経験も何度かある。2004年5月発売の初写真集『れもん色の午後』は、翌年Amazon.comの2005年タレント写真集、年間売り上げ第4位にランクインした。同写真集は2007年4月に再版され、タレント写真集の売り上げ1位を記録した。2011年の『海賊戦隊ゴーカイジャー』第5話で5年振りに礼紋茉莉花役でゲスト出演。『デカレンジャー』で共演した菊地美香と仲がよく、互いのブログによく登場する。2012年12月13日、アパレル会社のデザイナー兼会社経営者の男性と結婚。2014年7月7日に第1子を、2017年7月31日には第2子を出産。
ラムセス駅(アラビア語: محطة مصر‎、英語: Ramses Railway Station)は、エジプトの首都カイロにあるエジプト鉄道（エジプト国鉄）のターミナル駅。駅名は古代エジプト王朝時代のファラオでアブ・シンベル神殿を建てるなどしたラムセス2世に由来し、1955年にはナセルによって駅前の広場にラムセス2世像が建てられた。もともと当駅はミスル駅と呼ばれ、1856年にカイロとアレキサンドリアを結ぶ鉄道路線の終着駅として建設された。現在の駅舎は1892年に新たに建設されたもので、1955年に改築されている。また最近の駅前広場の整備を含む再改築は2013年末頃に完成し、一部共用を開始している。なおラムセス2世像は2006年8月25日に当駅前からナイル川を越えてギザへ移転され、現在はピラミッド地区のレマイヤ広場北側に建設中の大エジプト博物館敷地内、リングロード沿いに設置されている。駅前には10月6日高架道が横断しているが、元々は市内(タハリール)側からの高架道は当駅前が終点であった。その後ヘリオポリス方面に延長されたが、メトロ2号線の駅躯体工事の際にはこの延長部分の橋脚が障害となり難工事となった。また、路面電車であるヘリオポリストラムの駅も現在の位置に移動した。駅の南北、およびインババ方面ホームとは駅構内の地下通路で連絡している。一方、メトロ1、2各線のショハーダ駅入り口は当駅正面の敷地外にあるため、連絡には駅建物を出る必要がある。
サカゲカビ類（サカゲツボカビ類とも）というのは、ツボカビ類に似た、下等な菌類のようなすがたの微生物である。
この群に属するのはせいぜい二十数種に過ぎない。いずれも、ツボカビ類に見られるような、細胞内寄生の単細胞体や、寄生または腐性で基質上に付着してその中に根状の菌糸を出す姿である。同様の姿の生物は、ツボカビ類のほかに、卵菌類にも見られる。それらとの違いは、游走子の鞭毛にある。サカゲカビ類の鞭毛は羽根型で、游走子の前面から一本だけが出て、前に向かう。ツボカビ類では鞭毛は鞭型が一本、後端から後方に向かうので、これに対して逆毛黴という名が付いたものである。なお、卵菌類では羽根型と鞭型各一本、合計二本の鞭毛がある。無性生殖は游走子による。有性生殖は知られていない。代表的なものにサカゲカビ(Rhizidiomyces)がある。この生物はツボカビに似て、球形の細胞体が基質表面に付着し、基質内に仮根状菌糸を伸ばすものである。主にミズカビ科の生卵器に寄生するほか、フシナシミドロ(Vaucheria)に寄生するものもあり、また、マツ花粉で分離することもできるほか、YpSs培地で純粋培養できることも報告されている。游走子が基質に付着するとそこでシストとなり、やがてそこに仮根状菌糸を伸ばしながら発達し、内部は多核になり、その先端から内部の原形質が流れ出し、そこで游走子に分かれて泳ぎ出す。形態としては、単細胞の全実性のものから、単細胞的ながら、外に仮根を出すもの、さらに菌糸体を発達させ、その上に複数の遊走子嚢を形成するものまでの幅がある。これは、ツボカビ類における体制の幅と並行的になっている。ただし、真性の菌糸を作るものはない。
2010年のMLBドラフト3巡目（全体110位）でボストン・レッドソックスから指名され、8月16日に契約。この年は傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・レッドソックスでプロデビューし、3試合に出場した。2011年はA級グリーンビル・ドライブで106試合に出場し、打率.247・14本塁打・64打点・20盗塁だった。2012年はA+級セイラム・レッドソックスで116試合に出場し、打率.249・9本塁打・63打点・16盗塁だった。2013年はA+級セイラムで48試合に出場し、打率.241・14本塁打・28打点・11盗塁だった。チームはポトマック・ナショナルズとのチャンピオンシップシリーズへ進出。1番・指名打者として出場したコイルは2回に先制打となる2点二塁打、4回には決勝打となる走者一掃の3点二塁打を放ち、チームの優勝に貢献。同シリーズのMVPを獲得した。8月からA級グリーンビルでプレー。6試合に出場し、打率.320・1本塁打・4打点だった。2014年はAA級ポートランド・シードッグスで96試合に出場し、打率.295・16本塁打・61打点・13盗塁だった。7月にはメジャーリーグへ昇格したムーキー・ベッツの代役としてフューチャーズゲームに選出。AA級のビリー・マクミロン監督から出場を知らされた際は「冗談を言ってるのかと思ったよ」と喜んでいた。オフの11月20日にレッドソックスとメジャー契約を結び、40人枠入りした。2016年7月8日にDFAとなった。
日本の国道の路線標識同様の青色の逆三角形の形（通称「おにぎり」）をしていた。但し、上部の文字は「政府道」で、中央部には大きい字で路線番号、下部に「ROUTE」という文字が記載されていた。
所在自治体は1953年現在
パリを舞台に繰り広げられるジョーとディック2人のラブ・ストーリー。オードリー・ヘプバーンにとっては初めてのミュージカル映画。フレッド・アステアが演じるカメラマンのディックは当時ファッション写真家として全盛期にあったリチャード・アヴェドンの半生がモデルになっている。この映画では実際にアヴェドンがビジュアル・コンサルタントとして関わっている。ケイ・トンプソン演じるファッション雑誌編集長マギーは、『ヴォーグ』の編集長ダイアナ・ヴリーランド、あるいは『ハーパース・バザー』の編集長カーメル・スノウをモデルにしており、作家でありキャバレーのスターでもあるケイ・トンプソン自身を念頭に置いて創られている。
小さな本屋で働くジョー(オードリー)は、共感主義かぶれ。ひょんな事からファッション雑誌のモデルを依頼される。撮影はパリ。パリには行きたいけれど、モデルなんて……。でも、パリに行けば共感主義の元祖フロストル教授にきっと会える！。雑誌の編集長マギー、カメラマンのディックと共にジョーはパリへ飛び立つ。
ベースになったのは脚本家のレナード・ガーシュが1951年、ブロードウェイのために書いた『結婚の日』という台本である。ガーシュが親しい友人になった写真家リチャード・アヴェドンの半生をもとに書いたもので、最初は別の音楽が付いていた。それがMGMミュージカル制作の第一人者ロジャー・イーデンスの目にとまり、『踊る大紐育』で一緒に仕事をしたスタンリー・ドーネンが監督をすることになった。ガーシュがドーネンにシナリオを読んでいると、暗室の場面で「これじゃモデルなんかになれない。変な顔（Funny Face）」という部分でガーシュとドーネンの目が合い、ドーネンが「ここであの歌を使える！」と叫び、ガーシュも「ガーシュウィン！」と叫んだ。二人は1927年にフレッド・アステアが出演した舞台『ファニー・フェイス』のためのジョージ・ガーシュウィンとアイラ・ガーシュウィンのスコアから歌を探したところ、「我々が設定した新しい場面に合うように初めからできていたのではないかと思えるほど」だったという。題名を『Funny Face（『パリの恋人』の原題）』と変え、新曲をロジャー・イーデンスとレナード・ガーシュで追加し、オードリー・ヘプバーンとフレッド・アステアに出演依頼がなされた。ヘプバーンは重厚な『戦争と平和』の次の作品のため軽い作品を望んでおり、フレッド・アステアと踊れるということで大喜びで出演を引き受けた。当初パラマウントは契約していたヘプバーンの貸し出しを拒否。そのため、将来ヘプバーンがMGMのために1本出演するという契約で企画全体がパラマウントに売られ、パラマウントで製作されることとなった。
宇和島藩では藩政初期から財政難が起こっていたが、江戸時代後期になると洪水や大火、旱魃等の天災が相次いで財政は逼迫し、文化9年（1812年）には遂に藩財政再建をめぐる重臣の意見の対立から刃傷事件が発生した。宇和島藩は当時、藩内に差上銀（献金）を命令し、家臣には5年の半知借上を行い、藩札の濫発も行っていた。このため宇和島藩では両替のために正銀が不足し、藩札騒動も起きるなど武士も領民も困窮していた。このため11月20日、家臣の借上に関して藩で協議が行われ、老中の稲井甚太左衛門が5年の期間をさらに3年延長すると言い出した。これに対し、番頭の萩森宏綱が下級武士から差上米を取ることに反対し、100石以上の上級武士に3年にわたり知行を返上する案を出した。無論、萩森自身も480石取りであるため、これに含まれ案を出した萩森は10人扶持が貰えるなら自ら応じると述べた。稲井は萩森が医者の息子で萩森家に養子入りしていたことから、萩森を衆人環視の前で大いに面罵した。萩森は屈辱を覚えて重役の小梁川主膳と会い、稲井の無能を言い立てたが、主膳は慰めて家に帰した。翌日夕刻、萩森は小梁川を訪ねると、小梁川は稲井の屋敷に出かけていた。萩森は小梁川が稲井に前日の件を密告に行ったと思い、手槍を携えて稲井屋敷に討ち入った。実は小梁川は密告に行ったわけではなく、稲井屋敷で勉強会があり出かけていただけで、この日は屋敷に多くの藩士が集まって参加していたのだが、手槍を携えて現れた萩森に驚き、井関徳左衛門が手槍を奪おうとして揉み合いになり、萩森は脇差で井関を斬りつけた。この日の勉強会には文武の達人中川幸八がおり、稲井と小梁川に斬りつけようとしていた萩森を取り押さえた。文化10年（1813年）2月9日、萩森は「老中（稲井）を侮り、上を軽んじ候致方、其上井関徳左衛門へ手疵を負はせ、重々不届き」として藩命により法円寺で切腹となった。小梁川は20石加増、井関も20石加増となった。この時の切腹は江戸時代の泰平になってから久しいことで、作法など諸事を調べた上で行なわれた荘厳なものだったという。萩森は「常態の顔色」で従容と切腹し、家は断絶し、家財は没収された。ただ、藩もこの騒動により、騒動後の12月2日に3年の倹約令を出したが、半知借上から三歩借上に変更され、12月17日には家中に対する借下米、借下銀は全て引き捨てとされるなど、藩は譲歩を余儀なくされた。
萩森の死後、藩は萩森の墓所に参拝することを禁じたが、家中や町人の多くが忍び参りすることが後を絶たなかった。これは萩森の下級武士に対する擁護発言、身命を賭しての討ち入り、藩札が正銀と両替できるようになったためとされる。萩森の霊は「萩森様」として崇められ、萩森神社として祀られ、世直しの流行神として末社は上方にまで及んだ。かつて萩森神社は市立宇和島病院本館あたりにあったが、現在は廃社して存在しない。なお、藩は萩森人気が高すぎたため、切腹の年に生まれた男子の栄之助（11歳）に家名を継ぐことを許した。
金田地区が起点のような表記だが、実際は福智町赤池地区の赤池橋と交差する福岡県道62号北九州小竹線の弁城地区であり、金田地区は数キロ先に行った宝見橋交点付近からとなる。近年ではスーパーセンタートライアルの開業や、赤池工業団地の発展に伴い、大型貨物自動車の通行が目立つようになった｡本道は新道と旧道が存在し､そのまま旧道を直進すれば国道201号にも接続しているため、本道を利用して北九州市・行橋市・福岡市方面へ走行していく車が目立つ｡田川郡福智町赤池の赤池橋から右折し、ほぼ彦山川沿いに道路は延びている。方城伊方大橋を過ぎると対岸に福岡県道22号田川直方線が真っ直ぐ延びている。田川市との境目付近で左折し、福岡県道22号田川直方バイパスと交差し、国道201号とも交差すると、セメント関係の工場が林立する。東町交点で国道322号と交差し、平成筑豊鉄道田川線上伊田駅踏切を通過する。最終的に、福岡県道453号庄伊田線交点の鎮西中学校交差点で終点となる。
森本柘榴石（もりもとざくろいし、 Morimotoite）は、1995年に発表された新鉱物で、岡山大学の鉱物学者、逸見千代子などにより、岡山県の布賀鉱山において、石灰岩を切る貫入岩によって形成されたスカルンから発見された。柘榴石の一種で、化学組成はCa₃TiFe⁺²Si₃O₁₂。等軸晶系。 大阪大学の森本信男の鉱物学における業績をたたえて命名されたもの。
現存の大聖堂は3代目で、初代が完成したのは4世紀のことであった。正方形の建物で、最も古い聖堂として知られていた。　2代目は818年に完成し、12世紀後半に東方三博士の聖遺物がおかれたことで多くの巡礼者を集めてケルンの発展に貢献したが。1248年4月30日に火災で焼失した。その年の8月15日に礎石が据えられて3代目の建設がはじまったが、16世紀に入って宗教改革を発端とした財政難のため工事が途絶し、正面のファサードの塔がひとつしかない状態が続いた。建設が再開されるのは19世紀に入ってからだった。ナポレオン戦争の影響によりドイツでナショナリズムが高揚する中、中世ドイツに自民族の伝統を探し求める動きが強まった。建築ではゴシック・リヴァイヴァルの潮流が強まり、建設途中であったケルン大聖堂に注目が集まったため、1842年に建設が再開され、もうひとつの塔の完成が急がれた。全てが完成したのは建設開始から600年以上が経過した1880年のことである。同年8月14日にはドイツ皇帝 ヴィルヘルム1世臨席の下、国家行事として完成祝賀式典が催された。高さ157mの大聖堂はアメリカのワシントン記念塔（高さ169m）が完成する1884年まで建築物としては世界一の高さを誇った。「皇帝の鐘」と称される鐘が南塔にとりつけられたが、第一次世界大戦の際に接収され、溶かして武器の生産に充てられてしまった。大聖堂は第二次世界大戦時のケルン市に対する英米軍の空襲で14発の直撃弾を受けた。内部は激しく破壊されたものの全体は崩れなかったため、1956年まで復旧工事が行われ、元の状態に復元された。この際に周囲の廃墟から再利用した粗悪なレンガで復旧された部分が残っていたが、1990年代に入り空襲前の外観に戻す作業が始まっている。また、修復の一環として破損したステンドグラスの一部がゲルハルト・リヒターによる近代的なモザイク風の市松模様の物に置き換えられたが、これについては未だに賛否両論がある。1996年、ユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録されたものの、周辺の高層建築物計画による景観破壊の危機にさらされた。2004年には危機遺産に指定されたが、大聖堂の周囲に高さ規制を敷くなど市当局の懸命な努力により2006年をもって解除された。2005年8月18日にはローマ教皇ベネディクト16世が自ら大聖堂を訪問している。2015年12月31日には大聖堂前広場でアラブ人・北アフリカ人によってケルン大晦日集団性暴行事件が引き起こされた。
ケルン大聖堂の維持管理費用は年間約1000万ユーロにも達する莫大なものである。この維持管理費用の約60%をケルン大聖堂中央建築協会が負担し、残りをドイツ連邦政府と地元州、教会が負担している。ケルン大聖堂中央建築協会は、ローマ・カトリック教会ケルン大司教区には属さない超党派・超教派の独立組織である。大きな補修工事が発生した場合も費用の大半はケルン大聖堂中央建築協会が負担するため、カトリック教会の負担は大きくない。したがって、現在のケルン大聖堂は公共建築物としての性格が強い。ケルン大聖堂中央建築協会は、もともと大聖堂を建設するための公法人として1840年にプロイセン王 フリードリヒ・ヴィルヘルム4世 の勅許を得て設立された。1842年から1880年にかけて、ケルン大聖堂中央建築協会は大聖堂建築費用の約75%にあたる約6500万ターラー（2000万金マルク、現在の貨幣価値で11億ユーロ相当）を負担した。プロイセン王国がラインラント地方を併合するとケルンは世俗化され、ケルン大聖堂の管理もローマ・カトリック教会ケルン大司教区からプロイセン王国に移行した。ケルン大聖堂の建築再開もプロイセン王の裁可によっておこなわれており、ケルン大聖堂はプロイセンによるドイツ統一を象徴する建物に変化した。ケルン大聖堂中央建築協会に関する政令は、現在のドイツにおいても有効であり、ケルン大聖堂に関するプロイセン王国の役割をドイツ連邦政府が引き継いでいる。
1248年、カロリング朝のケルン大聖堂が大火で焼失した後、すぐに新大聖堂の定礎が行われた。建築構想は、それまでアミアン、パリ、ボーヴェなどの大聖堂を見て回り、ゴシックの技術と造形を学んできたゲルハルト・フォン・ライル（Gerhard von Rile）という工匠が行った。彼が集めた各地のゴシック建築の記録は、当時、同時代のフランス人建築家ヴィラール・ド・オンヌクールの画帖に匹敵するものといわれてきたが、現存していない。石工出身のゲルハルトはその深い知識と観察にもとづき、アミアン大聖堂から半円形平面に放射状祭室の設けられた内陣を、ブールジュやトロワの大聖堂から五廊式の平面構成を、そしてサン・ドニの会堂からトリフォリウムの形状を取り入れるなど、新しい大聖堂にフランス・ゴシックの成果を応用した。このように、主要な構造技術はほとんどフランスのゴシック建築に学んだものである。アミアン大聖堂を範として機械的なまでに徹底された正確なレヨナン芸術（建築材料のもつ物質性を取り去り、より上品で優雅な超越的な空間の様式をもつ芸術）を追求した。ところが大聖堂の工事は遅々として進まず、内陣が完成するのは14世紀に入り、1322年のことであった。他の大聖堂と異なり、この工事においては当初の計画がほぼ継続されており、それゆえゲルハルトの建築観がそのまま実現されることになる。しかし、西側ファサードの塔が完成するのは、前の建築物が焼失してから600年程も経過した19世紀、ゴシック・リバイバルの時代になってからであった。ケルン大聖堂は、平面や様式などの点においてアミアン大聖堂を模範として作られており、それは中央の身廊の縦と横の長さの割合が近似的であることなどからも見て取ることができる。また平面的には、ゴシック建築によくある身廊と翼廊が交差した十字架の形をしており、脇には二つの通路が作られ、東奥には回廊が作られている。通路には「シュヴェ」と呼ばれる7つのチャペルが放射状に突き出している。立面的には、ウルム大聖堂やシュテファン大聖堂などのようにドイツ的な性質を持つ、大きく突き出た尖塔がそびえ立っているのがとても特徴的である。大聖堂においては、礼拝や聖歌隊の聖歌奉献が行われる「クワイヤ」と呼ばれる場所が重要とされる。中世においてクワイヤは装飾が重視されるようになり、細かい部分の機能性が失われていった。このことはフランス式の非常に高いアーケードの配置の仕方や、窓からの光で照らされる精巧で上品なトリフォリウムの回廊、それらの窓の上部に施された上品なトレーサリー模様に見受けられる。クワイヤには豪華な調度品が多数置かれ、身廊からは装飾された木で仕切られていた。側壁の高所にはクリアストリーと呼ばれる採光用の高窓が並び、低い部分には装飾の多いステンドグラスがはめこまれ、その下にはトリフォリウムと呼ばれる丸いアーチの段があり、全体は高い柱心で結合されている。アーチ型屋根は4つの部分から構成されている。回廊の窓には19世紀に寄進された無数のステンドグラスが飾られているが、中でもバイエルン王ルードウィヒ1世が奉納した「バイエルンの窓」と呼ばれる5枚のステンドグラスが有名である。そのうちの一つには、新約聖書を記したマタイ、マルコ、ルカ、ヨハネの4人が福音書を記した順に左窓から並ぶものなどもあり、その当時のドイツ画家の芸術性の高さを象徴している。19世紀までは、聖堂への入り口に聖クリストファーの大きな石像が置かれていた。
大聖堂南側の窓には、2007年8月26日からドイツの芸術家ゲルハルト・リヒターのデザインによるステンドグラスがはめ込まれている。第二次世界大戦中の爆撃で大聖堂南側の窓が破壊されると、ヴィルヘルム・トイヴェン (Wilhelm Teuwen) がデザインした窓が取り付けられたが、窓を透過する光が眩しすぎ、機能的に不十分だと考えられた。ケルン大聖堂中央建築協会は総会で新たなステンドグラスのデザインを20世紀のカトリック殉教者の具象的な肖像とすることを決めた。リヒターは2001年にこの仕事を引き受けると、最初に国家社会主義の犠牲者の処刑シーンを映した写真を基にしたデザイン案2つを提案した。しかし、すぐにリヒターはこの極めて残酷なシーンはモチーフとして不適切で、他の歴史的なモチーフは時代にそぐわないと考えてはじめた。リヒターが新たに提案したデザインは、中世の幾何学的・抽象的な模様と、彼自身が考案した幾何学的な構成とを組み合わせたものであった。新たな窓は、それぞれが9.6平方センチメートルの正方形のガラス11,500枚から成り、複雑な格子模様になっている。リヒターは、ガラスの色を大聖堂に残る中世のガラスにも使われている72色に限ることで、新しい窓を教会の内装の配色に調和させようと考えた。ステンドグラスの各部分は伝統的には鉛の桟で仕切られていたが、環境負荷を考慮して幅2mmあまりの黒のシリコーンに置き換えられている。色の配置はMike Karstensが開発したコンピューターの乱数発生プログラムによりランダムに決定された。この配置はランダムかつ最大限の無秩序を生み出すために慎重に決められている。それゆえ壮大かつ色とりどりな印象を与えるが、同時に厳格な格子模様がカラフルな混沌に高度な調和を与えている。この色配置の法則は、リヒターが1966年から1974年にかけて制作したカラーチャートに基づく初期のパネル絵にさかのぼる。彼のデザインは、とくにケルンの聖職者たちの間で論争の的となった。反対派は、あまりに現代的・抽象的で大聖堂には合わないとして、より具象的でストーリー性のあるデザインを要望した。しかし、伝統的には窓のステンドグラスに必ずしも具象的な描写をすべきものではなかった。実際、ケルン大聖堂には19世紀または20世紀に制作された窓のほかに、1260年から1562年にかけて制作されたステンドグラス窓が43面ある。これらは計4,100枚のガラスから成り、そのうち1,500枚が具象的なモチーフを表現しているが、残りは程度の差こそあれ装飾的なものであり、植物をモチーフにしたものや抽象的で幾何学的なパターンを用いたものもある。また注目すべきは内陣の南と北の3つの採光窓で、これらの窓の頂点近くにはリヒターのデザインによく似た小さな四角形からなる格子模様の丸窓があしらわれている。これは1300年ごろに制作されたものだが、リヒターはこの窓に気付いていなかったという。リヒターのデザインした窓について、2006年にケルン大聖堂主席司祭 Norbert Feldhoff は「生命を吹き込み、活気付け、瞑想を促進し、わたしたちに宗教を受容する空気を作る」と述べている。
ドイツ鉄道のケルン中央駅前にある。列車でケルンに近づく際に車窓から見えるケルン大聖堂は壮観。また、同駅での列車停車中に聖堂を仰ぎ見ると、近過ぎるのと駅に屋根があるのとで聖堂上部が見えず、聖堂下部の威容を間近にして、その巨大さを実感することができる。
コース地方 (Causses) は、フランス中央高原の、コース (Causse) と呼ばれる石灰岩台地が密集する地域である。高原部分の標高は900～1000メートル。侵食により深い谷が刻まれ、カルスト地形をなし、奇岩地帯となっている。羊の放牧がおこなわれており、羊乳チーズ（ロックフォール）が有名である。他にもコースの名を冠する、牛乳を原料として製造されるブルーチーズのブルー・デ・コースもある。主要部分はグラン・コース地方自然公園に指定されている。その農業景観はコースとセヴェンヌの地中海農牧業の文化的景観として世界遺産リストに登録されている。
鹿野藩（しかのはん）は、因幡国気多郡内において江戸時代初頭に存在した藩。鹿野城（現在の鳥取県鳥取市鹿野町鹿野）が政庁となっていた。
尼子氏の遺臣・亀井茲矩が豊臣秀吉に1万3500石を与えられ、天正10年（1582年）より鹿野城主となりこの地を治めたことに始まる。慶長5年（1600年）茲矩は関ヶ原の戦いに於いて東軍方についたため2万4500石を加増され、3万8000石を領することとなった。2代・政矩はさらに5000石を加え、4万3000石を領した。元和元年（1617年）、政矩は石見津和野藩に国替えとなり、鹿野は鳥取藩の領地となった。寛永17年（1640年）、播磨山崎藩主池田輝澄はお家騒動（池田騒動）を起こして鳥取藩預けとなったが、堪忍料として1万石を与えられ、ここに鹿野藩が再立藩した。寛文2年（1662年）、輝澄の跡を継いだ政直は播磨福本へ移り、鹿野藩は再び廃藩となって鳥取藩領に戻された。なお、貞享2年（1685年）に鳥取藩から新田分知を受けて成立した鳥取東館新田藩が、明治元年（1868年）12月10日に鹿奴（鹿野）陣屋を藩庁と定めており、「鹿奴藩」と呼ばれている。
1974年6月から9月にかけて様々なスタジオでレコーディングは行われた。ロサンゼルスのサウンド・ファクトリー、クローヴァー・レコーダーズ、メリーランド州のトラック・レコーダーズ、ニューヨークのレコード・プラント・スタジオ、ヒット・ファクトリー、ロンドンのトライデント・スタジオ、AIRスタジオなどである。プロデューサーは本アルバムからピーター・アッシャーが単独で務めることとなった。1974年11月に発売され、ビルボードのアルバム・チャートの1位を記録した。1976年2月28日に開催された第18回グラミー賞で、収録曲の「アイ・キャント・ヘルプ・イット」によりロンシュタットは最優秀女性カントリー・ヴォーカル・パフォーマンス賞を受賞した。また、最優秀アルバム賞、最優秀女性ポップ・ヴォーカル・パフォーマンス賞、年間プロデューサー賞にノミネートされた。
大阪府大阪市東区（現・中央区）伏見町出身。3歳年下の弟は、宝塚歌劇団の演出家である柴田侑宏。京都大学を卒業後、松竹京都撮影所に入社。その後、映画製作を再開した日活に移籍。同期の蔵原惟繕、神代辰巳も松尾と同じく日活へ後に移籍している。1956年、織田作之助原作の「わが町」の助監督を務め、1958年に「未練の波止場」で監督デビューした。日本映画の黄金時代に活躍し、石原裕次郎主演の「清水の暴れん坊」「男が命を賭ける時」、吉永小百合主演の「霧の夜の男」などや高橋英樹主演の『男の紋章』に代表される任侠映画も監督、また石原裕次郎主演の『紅の翼』をはじめ、脚本作品も何本か執筆していた。1970年代からは日活を離れてフリーとなり、土曜ワイド劇場（テレビ朝日）などをはじめとするテレビ映画やサスペンスドラマを演出していたが、2010年7月12日、肺炎のために逝去。81歳没。