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1930年代後半に入って戦時体制が急速に強化され、京都市内においても軍需工場が建設されるようになった。また、燃料統制によってバス路線が削減されると、その分の利用者も市電にシフトするようになった。こうしたことから、当時の京都市電唯一の大型車である500形は久しぶりに大量輸送に活躍する機会を与えられた。ところが、太平洋戦争末期の1945年に500形のラストナンバーである540号が貨物電車に改造され、同年4月5日から京阪京津線～石坂線に乗り入れるようになった。540号が選ばれたのは、1936年に主電動機を東洋電機製造社製のものに換装し、ギア比も高く改造されていたためであった。その改造内容であるが、同車の屋根及び座席を撤去し、運転台と車内の間に仕切りを設け、ハンドブレーキを設けるというものであった。539号も同様の改造を受ける予定であったが、実施されなかった。その貨物の内容であるが、往路は京都市民の排泄物を石坂線沿線の農家に運び、帰路は農産物を京都市内に運ぶというものであった。当時は京都市内における下水道普及率も低く、1939年に鳥羽処理場（現在の鳥羽水環境保全センター）の運転が開始されると、1934年に開業していた吉祥院処理場（現在の吉祥院水環境保全センター）の運転が20年近く休止されるなど、下水処理は汲み取りが主体であった。そこで、汲み取った排泄物を有効活用し、食糧増産に役立てるべく輸送手段を確保するために東山三条に渡り線を設け、市電と京津線の貨物電車が乗り入れを開始した。しかしながら京津線の急勾配は500形にとって苦しいものがあり、主電動機の過熱を防ぐために四宮駅で長時間停車を余儀なくされた。このし尿運送は1946年8月まで実施され、終了後540号は復元改造を実施された。この他にも、514形の2段引戸を2枚折戸に改造したが、戦後に従来の2段引戸に復旧され、同時に自動ドアに改造された。また、塗色も600形と同じ濃いベージュとグリーンのツートンカラーに変更された。また、600形登場後、伏見線の勧進橋以北と稲荷線の軌道中心間隔が拡幅されたことから、同区間に500形も入線するようになった。そして戦後に勧進橋以南の軌道中心間隔拡幅工事が実施されると、500形は他形式同様中書島までの乗り入れを実施した。
500形は1949年に登場した1000形同様、広軌線の全車庫に所属して、全路線で大きな車体を生かして大量輸送の主役となった。また、514形は、壬生車庫に配属されて同車庫担当の各系統に運用されるかたわら、太平洋戦争末期に蹴上線などの資材を転用して開業した梅津線で、1958年の同線のトロリーバス化までほぼ専属的に使用されるようになった。1950年代の初めには535号がパンタグラフの試験車に選ばれるとともに、内装も一時セミクロスシートに改造された。この他にも、主電動機の換装が実施され、37.5kW（50馬力）に出力強化されたが、前述のように540号について戦前に主電動機の換装が実施されていることから、地道に出力強化改造が行われていたと思われる。その後1956年にはビューゲル化が実施され、1958年には中央扉の閉鎖とその部分への座席設置改造が実施された。京都市電の最古参車となった500形であるが、アンダーパワーで京都市電唯一の手動扉車というハンディキャップはあったものの、最晩年に至るまでラッシュ時を中心にその輸送力を発揮していた。中でも、伏見・稲荷線では棒鼻以南の急曲線の関係で、500形が入線できる車両の中で最も大きかったことから、ラッシュ時のみならずデータイムにおいても重宝された。しかしながら経年による老朽化は進行しており、1968年に5両がまず廃車となり、翌1969年にも5両が廃車された。そして1970年3月の伏見・稲荷線の廃止に際してはお別れの装飾を施され、514形を含めた残る30両全車が廃車となった。505号は廃車後に交通局により通常は非公開で保存されていたが、2014年3月8日に梅小路公園内に開設された「市電ひろば」に移され、公開保存されている。市電ひろばへの移設にあたり、車内はカフェに改装されている。
真壁 幸紀（まかべ ゆきのり、1984年 - ）は、日本の映画監督、脚本家、演出家。株式会社ROBOT所属。
2007年、株式会社ROBOT入社。踊る大捜査線、ALWAYS 三丁目の夕日などの作品で監督助手を務めた後、ディレクターデビュー。2012年に『THE SUN AND THE MOON』が、Louis Vuittonが主催する国際的映画コンテストJourneys Awardsで審査員グランプリを受賞。2015年『ボクは坊さん。』で、長編映画監督デビュー。。2017年、第44回カンヌ国際映画祭で主演女優賞を受賞したフランス人女優、イレーヌ・ジャコブを主演に迎えたショートフィルム『HOME AWAY FROM HOME』を発表。
アジア系アメリカ人あり、姓はタイ起源であると述べている。オクシデンタル大学で学び、そこで戯曲を執筆していた。父のトミー・タンチャローエンはハリウッド映画の輸送コーディネーターであった。弟のケヴィン・タンチャローエンは2009年に『Fame フェーム』でデビューした映画監督である。2009年4月19日、ジョス・ウィードンの弟で脚本家のジェド・ウィードンと結婚した。若年期の彼女はプリティ・イン・ピンクというガールバンドのメンバーであった。彼女がループスにより化学療法が必要と診断されるとバンドは解散した。
2008年公開のウェブシリーズ『Dr. Horrible's Sing-Along Blog』では共同脚本を務め、グルーピーの1人として出演したほか、DVDのオーディオトラックの曲を歌っている。テレビシリーズ『ドールハウス』と『Oliver Beene』ではスタッフライターとストーリーエディターを務めた。また、『ドールハウス』ではキロ役を務めた他、第1シーズン第13話「Epitaph One」の「Remains」を作詞・歌唱している。テレビゲーム『ゼルダの伝説』のパロディ番組『The Legend of Neil』の第2シーズンのエピソード「The Musical」ではゼルダの歌声を務めた。2009年8月17日に公開された『The Guild』のパロディ曲「(Do You Wanna Date My) Avatar」のビデオではバックボーカルとダンスを務めた。Starzのシリーズ『スパルタカス ゴッド・オブ・アリーナ』ではジェド・ウィードンと共に脚本家として参加した。彼女はまた『スパルタカスII』にも参加した。また『私はラブ・リーガル』でストーリーエディターと脚本家を務めた。2012年のジョス・ウィードン監督映画『アベンジャーズ』にはジェドと共に参加し、その後3人はマーベルとABCの『エージェント・オブ・シールド』のパイロット版の脚本を執筆し、さらにシリーズのエグゼクティブ・プロデューサーとなった。
ユトレヒトで、キュラソー島出身の移民の家族に生まれる。地元のアマチュアクラブであるUSVエリンクバイクでプレーをしていたところを、2006年に国内の強豪クラブであるPSVアイントホーフェンにスカウトされ入団。その後6年間に渡りPSVのユースでプレーし、PSVユース最高のタレントとみられていた。しかし16歳にしてフィリップ・コクーが監督だったA1でプレーしていた時に望んでいるミッドフィールダーではなくセンターバックで起用され、一緒にセンターバックを組んだヨリト・ヘンドリクスが前に出ようとするスタイルだったためにバズールは後方に残らざるを得なくなり、将来性を感じられなくなったことで、16歳でプロ契約前の2012年11月にアヤックス・アムステルダムへとフリートランスファーで移籍した。オランダのユース規定により、バズールはこのシーズンは移籍以降の7ヶ月間は公式戦で出場できていない。後にEindhovens Dagbladの記者リック・エルフリンクは「マルセル・ブランツ(PSVのテクニカル・ディレクター)が怒っているのを私が見たのは4年間でたった一度だけ。バズールの移籍が決まった時だ」と回想している。この一件のためにバズールはその後、アイントホーフェンでの試合では例外なく激しいブーイングを浴びながらプレーすることになった。オランダのトップ・ドリー（PSV、フェイエノールト、アヤックス）の間には『お互いのユース選手を取り合わない』という紳士協定が存在していたが、アヤックスがプロ契約前のバズールを強奪したことがこの紳士協定崩壊の発端となったと見られている。バズール獲得後にアヤックスのテクニカル・ディレクター、マルク・オーフェルマルスはこの紳士協定が存在していたこと自体を否定しているが、歴史的に見てもバズールの移籍が国内トップクラブ同士で（特にアヤックス）がタレントを奪う最初の目立った例である。
2013-14シーズンから、アヤックスのリザーブチームであるヨング・アヤックスに昇格し、オランダ2部リーグであるエールステ・ディヴィジでプレーした。2014-15シーズン序盤の2014年10月28日、KNVBカップ3回戦にて背番号は27番を着用し、SVウルク戦でトップチームデビューを飾った。この試合では4-0での勝利に貢献した。2014年12月6日、リーグ戦第15節のヴィレムII戦の65分にルーカス・アンデルセンのと交代で投入され、エールディヴィジデビューを果たした。その後はフランク・デ・ブール監督の信頼を勝ち取り、結局このシーズンはトップチームで公式戦22試合に出場し2ゴールを挙げた。2015-16シーズンからはトップチームへ昇格となり、背番号も6番へと変更した。ピーター・ボスが新たに監督に就任した2016-2017シーズン、ボスが求める攻撃的なサッカー実現のための1コントローラー(6番)候補にも挙げられたが、8月28日のゴー・アヘッド・イーグルス戦で起用された結果、「彼はより前のポジションの選手」とボスに見なされ、その後中盤の前のポジションでも低調なプレーだったこととハキム・ツィエクの加入により出場機会を失った。9月15日のUEFAヨーロッパリーグ、パナシナイコスFC戦ではベンチにも入れずスタンドに座り、完全に構想から離れたバズールについてメディアでは移籍の噂が頻繁に流れるようになった。11月21日に先週末体調不良でトレーニングを休んでいたバズールをボスは医者に行かせた後で別メニュー調整をさせようとしていたが、トレーニングを無断欠席しいた。ペナルティとして3日後のヨーロッパリーグの パナシナイコス戦でセレクション外に置かれた。ヴォルフスブルクとの合意が近づいたことで12月10日にクラブが話し合いの末、年内セレクション外に置くことが発表された。
本属は M. fengjiaoa という種（中国語名：豊嬌昆明魚［豐嬌昆明魚］）のみが知られている。全長は2.6cm ほど。左右からかなり強く扁平であったらしい。その側面にはW字状、もしくはV字状の筋節らしいものが見て取れ、また、それと対応して、生殖巣と思われるものが24個ほど並んでいる。はっきりした背鰭と、やや曖昧な腹びれが区別され、腹鰭は1枚であったか1対であったかはっきりしない。体の後端近くに肛門があったらしい。胴体の前方腹面側に6個か7個の鰓嚢があって、その中に羽状の鰓があったらしい。それより前に頭部が区別できる。頭部は化石の上でも色が異なり、それ以降より濃い色をしている。その様子から、軟骨による構造があったと考えられ、眼などの感覚器があったのではないかと見られる化石もある。
その体の構造から脊索動物であることが想定され、しかも頭部が存在することは、それが脊椎動物であることを強く示唆するものである。 従って、「最初の魚類」であるといわれる。なお、澄江からはハイコウイクティスという、近縁の別種が記載されたが、後にこれは本種そのものであると考えられるようになった。
本種は「既知で最古の魚類」と紹介される場合が多いが、ここで言う「魚類」は一般的な魚類（狭義の魚類）である 顎口類ではなく、より原始的で魚類とは見なさない場合もある無顎類（無顎口類）を含めた広義の魚類を指してのことであり、 その中の「始原的無顎類である可能性が非常に高いこと」をもっての、ミロクンミンギアを「最古の魚類」とする表現である。ともあれ、 アランダスピス等、オルドビス紀の無顎類に始まるとされてきた 「（広義で言うところの）魚類の時代」がカンブリア紀の前期にまで遡れることが判ったことは極めて重要であり、注目に値する新事実である。
地名における「きりがおか」は「霧ヶ丘」であるが、校名においては「霧丘」と表記する。なお、所在地の町名は霧ヶ丘ではなく黒原（くろばる）に所在する。
映画『マンマ・ミーア!』で共演したドミニク・クーパーと交際していた。二人はギリシャでの撮影中にデートし始めた。2010年に「遠距離恋愛に耐えられなかった」との理由で破局している。2010年10月にケイト・ハドソンのハロウィン・パーティで知り合ったライアン・フィリップと交際を始めるが、翌年2011年5月に破局。2012年、ジョシュ・ハートネットとの交際が報道されていた。2013年、ジャスティン・ロングとの交際が報じられた。2016年9月、トーマス・サドスキーと交際6ヵ月で婚約。2017年3月に結婚。同月24日に第一子となる女児を出産。
幼少期よりクラシックピアノを習う。小さい頃はアイドルに憧れたことはあったものの、本格的に歌手になろうと思ったことはなかった。アイドルに関する話題の中で、モーニング娘。の「譜久村聖」さんのようにかわいく歌えない、などと言及する場面も。中学生の頃にはラジオが好きで、アナウンサーやパーソナリティーに憧れていたが、高校生の頃に深夜アニメにハマり、偶然見ていた水樹奈々のライブ映像を観て刺激を受け、歌手や声優になる夢を持つようになった。岩手県立盛岡第一高等学校を卒業後、都内の大学に進学。高校時代にテレビアニメ『マクロスF』を観ていたのがきっかけで、2012年に「マクロスシリーズ」の30周年を記念する「ミス・マクロス30コンテスト」のシンガー・ウィング（歌手部門）に応募し、3000通を超える応募者の中からグランプリを獲得した。『マクロスF』の歌姫であるシェリル・ノームに共感を抱いており、オーディションではシェリルの「妖精」を歌った。2013年2月、ゲームソフト『マクロス30 銀河を繋ぐ歌声』の主題歌を担当してファーストシングル「プラネット・クレイドル/ワンダーリング」をリリース。また、同作のヒロインの1人であるミーナ・フォルテ役で声優デビューも果たした。2013年7月より新パーソナリティとして参加したラジオ、『夜中メイクが気になったから』にて「すがやん」というあだ名がつけられた。尚、所属レーベルのフライングドッグ関係者からは「ちっすー」、所属事務所のダンデライオン関係者からは「はるっぴ」と呼ばれている。メインパーソナリティとして出演していたラジオ「ソウルイーターノット！NOTりラジオ！」においては「はるちゃん」と呼ばれていた。また子供の頃は「はるぴー」と呼ばれていたとリリースイベントで語っている。2013年11月、オーディションでアニメの役としては初めて『SHIROBAKO』の坂木しずか役を射止める（放映開始は2014年10月）。2019年3月よりフォーチュレスト ダンデライオン事業部所属タレントからフォーチュレスト所属アーティストとなる。
1936年の二・二六事件発生時、検分のために首相官邸へ入っていた篠田惣壽憲兵上等兵が岡田首相が生存していることを発見した。当時麹町憲兵分隊の特務班班長（特高主任とも）であった小坂は、篠田の報告を受けて首相秘書官であった福田耕や迫水久常らと協力し、青柳軍曹及び小倉倉一憲兵伍長らと策を練り、翌27日に岡田と同年輩の弔問客を官邸に多数入れ、反乱部隊将兵の監視の下、弔問客に変装させた岡田を退出者に交えてみごと官邸から脱出させた。3月11日に岩佐禄郎憲兵司令官より、岡田首相を救出した功績により青柳軍曹、小倉伍長とともに表彰を受ける。しかし、小坂の著書によれば当時の憲兵将校の中には皇道派に同調する者も多く、小坂が首相を救出したと知ると梶川与惣兵衛になぞらえて正面切って非難されることや、褒賞面で冷遇されたと回顧している。
1942年に中支当陽憲兵分隊長となる。終戦は中国大陸で迎え、漢口で米軍航空士が死刑にされた事件に関与して1946年に戦犯指令を受ける。上海米軍軍事法廷で絞首刑を求刑されるが、判決は禁錮3年となり、上海と巣鴨プリズンで服役した。その後は小説家として数々の作品を発表した。1972年（昭和47年）10月に病没する。
前野 隆司（まえの たかし、1962年 - ）は、慶應義塾大学大学院システムデザイン・マネジメント研究科教授。ヒューマンマシンシステム、イノベーション教育、社会システムデザイン、幸福学、システムデザイン・マネジメント学などの研究に従事。出身は山口県。
歌詞は、マギー・メイ（Maggie Mayとも綴る）という悪名高い娼婦が出稼ぎ帰りの水夫に窃盗を働いて捕まり、街を追い出されたというもの。正確な起源は明らかではないが、19世紀頃から歌われ始め、特に1950年代に流行したスキッフルのシーンで多く演奏されたことで人口に膾炙するようになった。1970年にリヴァプール出身のロック・バンドビートルズによってカバーされた音源が発表された。
2010年に公開された映画『ノーウェアボーイ ひとりぼっちのあいつ』では、若い頃のレノン（演：アーロン・ジョンソン）がセント・ピーターズ教会でバンド「クオリーメン」として長いバージョンを歌っている。また、2017年に公開された映画 『パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊』では、マッカートニー演じる「アンクル・ジャック」（主人公ジャック・スパロウの叔父）が口ずさんでいる。
高木 守富（たかぎ もりとみ、宝暦13年1月29日（1763年3月13日）- 天保5年2月24日（1834年4月2日））は、江戸時代中後期の旗本、剣術家で玉影流をひらく。丹南藩分家筋の大身旗本高木守節の子。幼名を豊松、通称は善左衛門。官途は従五位下伊勢守、近江守。石高は5,000石。丹南藩祖高木正次の弟の高木守次の系統。父の守節（当時中奥小姓）が34歳で没し、明和5年11月4日5歳にして家督を継ぐ。天明6年12月18日従五位下伊勢守に叙任された。小姓組番頭、西丸書院番頭、本丸書院番頭、大番頭などを歴任した。若いころより武芸を好み、一心流、一宮流、信心流、直心影流など心五流を修めて、玉影流をひらいた。天保5年、72歳で没した。墓所は麹町の栖岸院（現在は杉並区永福に移転）。子孫は守影、守庸と続き、守庸の次男の正善は丹南藩主正坦の養嗣子となり同藩最後の13代藩主となった。
ロンドン出身。ヴィクトリア朝時代を代表する作家であるチャールズ・ディケンズの子孫（5世代後）である。名門パブリックスクールであるイートン校で学ぶ。在学中に16歳で、BBCのドラマ『デイヴィッド・コパフィールド』に出演する。その後、オックスフォード大学に進学する。在学中よりOxford University Dramatic Societyに参加し舞台に立つ。2005年にはシェイクスピアの『間違いの喜劇』に出演し、ツアーで日本を訪れている。2005年に卒業した。2007年初頭に舞台デビューを果たし、その後テレビ、舞台、映画と幅広く活躍している。
小路 あゆむ（しょうじ あゆむ、3月28日 - ）は、神奈川県出身の日本のイラストレーター、漫画家、挿絵画家。以前は同人活動を主な活動の場としており、小説の挿絵や近年ではアンソロジー等も手がける。
Catania は、[kaˈtanja]  もしくは [kaˈtaˈnia] と発音される。日本語文献では「カターニア」のほか、「カターニャ」「カタニア」などとも表記される。
カターニア県東部のコムーネである。カターニアの市街は、シラクサから北北西へ51km、エンナから東へ72km、メッシーナから南南西へ87km、州都パレルモから東南東へ166kmの距離にある。都市の北方には活火山のエトナ山が聳える（エトナ山頂はカターニアの北北西28kmに位置する）。
紀元前8世紀頃、古代ギリシアの植民都市として建設されたが、第一次ポエニ戦争中の紀元前263年にローマ人に占領され、また11世紀後半にはノルマン人に略奪された。1169年と1693年には、エトナ山の噴火で出た溶岩及びそれに伴う地震により大損害を受けた。1434年、シチリア島で最初の大学が、カターニアに設立された。第二次世界大戦では連合軍による軍事爆撃で大きな被害をうけた。
サッカーのクラブチーム、カルチョ・カターニアの本拠地である。カルチョ・カターニアは1946年創設のチームで、2006年から2014年にかけてセリエAに属していた。八百長への関与による処分（2015年）などを経験し、2017-18シーズンはセリエC（3部リーグ）所属。ホームスタジアムはスタディオ・アンジェロ・マッシミーノ。パレルモに本拠も置くUSチッタ・ディ・パレルモとはライバル関係で、その試合はデルビー・ディ・シチリア（シチリア・ダービー）と呼ばれる。2007年には、カターニアでのパレルモとの試合でサッカー暴動が発生して死傷者が出、イタリアサッカー界に衝撃を与えた。
フロリダ州で生まれて、ペンシルベニア州フィラデルフィアで育った。もともと俳優志望であったシェップは、バーモント州にあるゴダード・カレッジ（Goddard College）で演劇学を専攻して学位を取得。この時期に平行してサクソフォーンを手にして音楽活動を始めた。カレッジ卒業後は仕事を求めてニューヨークに移った。短期間、ラテンジャズを経験したのち、1960年から前衛的なセシル・テイラーのバンドに参画した。1962年、ビル・ディクソンとの共同名義ながら初のリーダー作品『アーチー・シェップ＆ビル・ディクソン・カルテット』をサヴォイ・レコードから発表した。この作品の作曲はオーネット・コールマンによるものであった。この頃からシェップは、ドン・チェリーやジョン・チカイと共にニューヨーク・コンテンポラリー・ファイヴのメンバーであった。シェップの単独名義の初リーダー作品は、1964年にインパルスから発表された『フォー・フォー・トレイン』であり、ジョン・コルトレーンの後押しによって実現した。1964年末、シェップはコルトレーンの『至上の愛』の録音セッションに参加したが、当初発売されたアルバムにはシェップが参加した部分は含まれていなかった。（のち2002年発売のデラックス・エディションに収録された。）また、コルトレーンとの共同名義の『ニュー・シング・アット・ニューポート』（1965年）は、同じジャズ・フェスティバルにおけるそれぞれの演奏のカップリング盤である。したがって、最初に発表されたコルトレーンとの共演盤は『アセンション』（1966年）であった。1969年、アメリカからフリー・ジャズ系のミュージシャンが多くフランスのパリに移った中にシェップもいた。現地のレーベル「BYG Actuel」、「America」などに作品を残している。1971年、シェップはマサチューセッツ大学アマースト校に招かれた。これが30年間に渡る音楽教授としてのキャリアの始まりであった。シェップは、ニューヨーク州立大学バッファロー校においてアフリカ系アメリカ人研究の教授も務めた。1971年のアッティカ刑務所暴動を題材にしてドラマーのビーヴァー・ハリスが作詞してシェップが作曲した楽曲「アッテカ・ブルース」を含む同名アルバム『アッティカ・ブルース』（1972年）を録音した。ハーモニカを演奏したり、詩を朗読したり、人権についてのメッセージを吹き込み、表現手段を増やしている。1970年代のシェップは、伝統的なジャズとしてトリビュート・アルバムなどを制作する一方で、ブルース、R&B、ファンクといったブラック・ミュージックらしい作品にも取り組んできた。表現が多様化するジャズ・シーンにおいて、シェップはホレス・パーランと共にスピリッチュアルな作品『ゴーイン・ホーム』（1977年）も残している。（さらに『Trouble in Mind』（1980年）でフォローアップしている。）1978年から日本のレーベル「デンオン（DENON）」のもとでPCM録音した作品群を残している。『デュエット』（1978年）には角川映画『人間の証明』のテーマが収められている。同年6月6日、中野サンプラザにおける公演はライヴ録音され『シェップ・ライヴ』（1978年）として発売された。1979年4月にも来日公演を行った。シェップは、フリー・ジャズについてのドキュメンタリー映画『Imagine the Sound』（1981年）の中で紹介された。1980年代のシェップは、ブルースの表現を続けたが、1970年代のときほど怒りの表現は目立たなくなった。また、再びヨーロッパのミュージシャンとの共演作を残すようになった。1995年から、日本のレーベル「ヴィーナス・レコード（Venus Records）」においてバラード作品を3作、録音した。2004年、シェップは、自身のレーベル「Archie Ball」を発足させた。
19世紀末から各国では自動装填式の小銃、すなわち半自動小銃の開発が盛んに行われるようになったが、強力な弾薬を使用する歩兵銃の自動化はかなり困難であった。ドイツでは1896年にC96自動拳銃を完成させたパウル・モーゼルが研究を進めていたが、試射時の事故で左眼を失いながら、結局成果を得ることができないまま彼は1914年に亡くなっている。その後、第一次世界大戦の開戦と共に半自動小銃は一層着目されることとなる。それは当時まだ実用化されたばかりの軍用航空機上で使用するためであった。開戦当初の軍用機はまだ機関銃を搭載しておらず、搭乗していた航空兵がお互いボルトアクションライフル銃で撃ち合う状態だった。そこで軍は、より速射のできる小銃を求めてスイスのSIG社のモンドラゴンM1908半自動小銃をFlieger-Selbstlader-Karabiner 15（15型航空兵用自動装填騎兵銃）として採用、輸入に至った。また、モーゼル社でも研究が続けられ、やはり航空機や飛行船の搭乗兵用としてSelbstlader Mod.1916（1916型自動装填銃）が完成する。この両者の採用は、地上戦ほどの悪条件下での使用ではない航空兵用だったからこそ可能であったものであり、正常作動のためにはグリス付きの弾薬を要するなどの機構の未熟さや複雑さ、重量、そして射撃精度の低さは地上戦用の歩兵銃としては重大な欠点であった。その後軍用機には機関銃が搭載されて空戦ではライフル銃は使用されなくなった一方、歩兵銃としての半自動小銃の研究は継続されたが、重量の増加や埃や泥に弱いといった欠点、さらに軍隊における半自動小銃の用兵枠も確立していなかったことも重なり、第二次世界大戦に至るまで、新型銃の開発は多難を極めた。
第一次世界大戦後、ヴェルサイユ条約下の制約で半自動小銃の研究開発は中断し、本格的に再開されたのは1930年代半ばのことであった。モーゼル社ではG35、ワルサー社ではA115等、多数の試作銃が製作されたが、いずれも十分な成果が出せずに開発は打ち切られている。そんな中で特に興味深いのはハインリヒ・フォルマーが開発したフォルマーM35A自動小銃である。弾薬に中型弾を使用し連射可能だったM35Aは、A35III型まで改良を重ねられて十分な性能を示したものの、結局は1938年の第二次世界大戦開戦前には開発中止が命令されている。これにはコストの問題や主力小銃であるKar98kの増産に集中するためといった理由と共に、軍部に根強かった中型弾や自動小銃への無理解が指摘されている。その一方で半自動小銃の開発は完全に諦められたわけではなく、開戦翌年の1940年に陸軍兵器局（HWaA）はワルサー社とモーゼル社を含めた数社に設計条件を提示して半自動小銃の試作を命じている。これに対応してワルサー社とモーゼル社が提示したものは、それぞれGewehr 41 (W)、 Gewehr 41 (M)と名付けられ、1942年から実戦投入試験が行われた。その結果、より好成績を示したワルサー社製Gew41(W)が1942年12月2日付けでGewehr 41（G41）として制式採用となった。しかしながらその自動装填ガスシステム等、Gew41には問題が多く、軍はワルサー社に対して更なる改良を促した。ところで、1941年の6月から始まった独ソ戦ではドイツ軍は多くの赤軍の兵器を鹵獲した。その中にはトカレフM1940半自動小銃やシモノフM1936半自動小銃といったソビエト製の半自動小銃もあった。ワルサー社がこれらを十分に研究したのは間違いないところで、よく似たガス圧利用システムをGew41に組み込むことにより、Gewehr 43が完成されることとなった。
正式にGew43が採用されたのは1943年4月30日付けであるが、ようやく量産が開始されたのは10月になってからである。生産を担当したのは、1943年当初はワルサー社のみであったが、1944年からはベルリン・リューベッカー社とグストロフ社の2社が加わった。生産数については、当時の記録は不完全なものしか残されていないが、銃に刻印されたシリアルナンバーを集計した調査によると、全メーカー合計で462,000丁と推定されている。この内訳として、最大の生産社はやはりワルサー社で225,500丁、次いでベルリン・リューベッカー社が194,000丁、残りの40,500丁がグストロフ社である。ブッヘンヴァルトにあったグストロフ社の兵器工場は、1944年8月にV兵器製造工場の殲滅を狙う英空軍の集中爆撃に遭い、壊滅的打撃を受けているため、同社の製造数は最小となっている。当初の生産品には、機関部左側面にG.43と刻印されたが、1944年4月25日付けで制式名称がKarabiner43と変更されたため、後の生産品にはK.43と刻印されている。上記の生産数は、Gew43、Kar43を合わせた数値である。Kar43については、Gew43の短縮型で全長が5cm短いとか、生産省力化型である等の情報が広く見受けられるが、これは誤りである。確かに戦争末期のものには工程の省略も見られるが、これは名称とは関係なく行われたもので、現存する両者には、刻印以外に大きな違いは見られない。
開戦となった1939年のポーランド戦後、すでに前線指揮官からスコープ付き小銃を求める要望が挙がっていた。これに対して陸軍兵器局は、1938年頃から開発を進めてきた1.5倍率ライフルスコープをZF41としてKar98kと組み合わせ、1941年7月14日付けで制式化するが、この性能は本格的な狙撃銃を求める前線の期待に応えるものではなかった。そのため軍用狙撃銃としては、Kar98kに民間用スコープを装着したものに頼らざるを得なかったが、これにはスコープ自体の絶対数の不足とKar98kの改造・調整に手間が掛かること、多種多様なスコープの整備管理が困難であったこと等、様々な問題があった。このため陸軍兵器局は、4倍率で量産に適した軍制式ライフルスコープGwZF4（Gewehr Zielfernrohr 4-fach：４倍率小銃用照準眼鏡）を1942年頃に開発導入を行った。そして、Gew43に標準仕様でこのGwZF4用のレールを装備させ、狙撃銃となるポテンシャルをもたせることは、狙撃銃の大量生産を可能にするものとして慢性的な狙撃銃不足に悩んでいた軍にとって理想的な解決策として受け止められた。1943年8月にはヒトラー自身が、これまでの多様なスコープに換えてこのGwZF4をKar98kやFG42、そして新型のGew43に搭載する意向を表明し、翌月にはGew43、GwZF4いずれの量産体制も整っていないにも拘らずスコープ付きのGew43の増産を命令した。更に1944年4月にはスコープ付きGew43を指して「狙撃銃（Scharfschützengewehr）」と宣言するに至る。しかしながらその熱意が仇となり、無理な増産を強いられた銃もスコープも不十分な仕上がりとなり、狙撃銃に求められる精度を満たすのは困難となった。この結果、当時の資料によると狙撃銃として仕上げられたスコープ付きGew/Kar43の全数は1944年7月から1945年2月までで46,042丁とされており、全生産数の10%程度であった。つまり、ヒトラーの期待とは裏腹にほとんどのGew43は通常の歩兵銃として戦場に送られたのである。
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作家の辺見庸は、2002年に出版した「永遠の不服従のために」で、「私の長く敬愛する写真家」と述べ、中平の『来たるべき言葉のために』について「その比類ない映像はほぼ三十年近くも私の胸の中に着床したままだ」と書き、自作品への影響を認めた。また辺見は、中平が論じた「眼の怠惰に対する戒め」と、世界に対する己のななざしを自省し続ける中平の態度を、次のような言葉で評価している。氏はかつて、みずからの「眼の怠惰」をつよく戒めたことがある。「眼はすでに制度化された意味をひきずったまま、意味の確認しか世界に求めようとしない」(『なぜ、植物図鑑か』晶文社)と。実際には鋭敏に過ぎ、勤勉過ぎる目の持ち主であるにもかかわらず、彼は自省をやめることはなかった。私はそれに学んできた。本書の上梓にあたり、改めて思う。「眼の怠惰」だけは許してはならない。昼に夜に風景の底を見抜かなければならない。とりわけ、これからの時代には。 — 辺見庸、「永遠の不服従のために」(2002)あとがき
メタン発酵（-はっこう）とは、メタン菌の有する代謝系のひとつであり、水素、ギ酸、酢酸などの電子を用いて二酸化炭素をメタンまで還元する系である。メタン菌以外の生物はこの代謝系を持っていない。嫌気環境における有機物分解の最終段階の代謝系であり、特異な酵素および補酵素群を有する。別名、メタン生成系、炭酸塩呼吸など。
メタン生成系の酵素は極めて酸素に弱く、空気に触れるだけで容易に失活する。そのため、酸素を全て除去してしまう嫌気チャンバー内でタンパク質を精製し活性を見るなどの工夫が必要である。アメリカやドイツなどではメタン生成系の酵素の研究は極めて進んでおり、内部を窒素で充満させた、嫌気ルームなるものも存在する施設を有する。メタン生成系の反応の中で、メタン生成に直接関わるメチルH₄MPT:SH-CoMメチルトランスフェラーゼは、特に重要な酵素として最も研究が進んでおり、サブユニット組成から活性型を得る方法にわたって明らかになっている。また、メタン生成系の酵素として二番目にその立体構造が明らかになっている。アミノ酸立体構造をてがけとして、その反応機構のモデリングもなされている。
メタン生成系はエネルギー問題が訪れることが予想されるであろう昨今、古細菌研究の中では最も重要視されていると考えられる。事実、アメリカやドイツでは相当の設備と論文が発表されている。日本では、メタン菌研究は後れを取っているといわざるを得ない（他の古細菌研究については、欧米と比べても進んでいるといって良い）。水田環境などでは相当量のメタンが発生していると言われ、地球温暖化への影響が叫ばれているが、こうした事実からも、これから日本でのメタン生成系に関する研究は進んでいくと思われる。炭酸固定を通じて、利用しやすいエネルギー源に変化させるメタン発酵は非常に魅力ある反応系であるが、個々の酵素の触媒機構などについて詳細に調べられた研究は無いといってよい。これは嫌気環境で実験を進めなければならないという、実験の困難さが影響しているものと思われる。近年、メタン菌Methanosarcina属で機能するプラスミドおよび形質転換法が確立され、分子生物学的応用が可能になっている。これらの実験技術の向上などから、メタン生成に関する研究は進行していくことが予想される。
1980年代後半にドイツで誕生したトランスが、1990年代、ヒッピーの聖地、インドのゴア州のビーチでアレンジされてゴアトランスとなり、さらにそれが発展したのがサイケデリックトランスである。ゴアトランスが民族的な音階やパーカッションを多用し、曲名やアーティスト名、ジャケットなどにも、曼荼羅やシヴァ神などのいかにもインド的、ヒッピー的なテーマを用いていたのに対し、サイケデリックトランスでは催眠的な高揚感・トランス感が重視され、必ずしもこうしたテーマは用いられない。ゴアトランスは多くの国において、他のジャンルのトランス音楽と比較すると、アンダーグラウンドな存在であり、ヒッピーのフェスティバルの流れを汲む野外パーティー（レイヴと呼ばれることが多い）やフェスで耳にすることが多い音楽であった。サイケデリックトランスもその点ではゴアトランスを継承しているが、リスナー人口も増え、より円熟した、商業的なシーンとして成立している面もある。両者の音楽性の違いはこのあたりにも起因するかもしれない。2010年代中盤にさしかかると、サイケデリックトランスシーンにおけるかつての主流であった145BPMのフルオンから、136~142BPMの範囲の比較的テンポの遅いものへと主流が変化した。それでも、サイケトランス特有の刺激的で高揚感あるサウンドは更なる強まりを見せる。情報技術の発展により、異国のアーティスト同士の共同制作も行われるようになった。また、ヨーロッパにおいて発展してきたアップリフティング・トランスと融合した曲も製作されるようになった。
ゴアトランス、サイケデリックトランスと野外パーティ（日本ではレイブとも呼ばれる）は切っても切り離せない。それは単なるダンスミュージックのための集会という枠を超え、参加者たちにとってはひとつの祝祭であり、シーンにおいて最重要視される場である。ゴアでは入植した西洋人により古くから野外でパーティが催されていた。その流れから、1960年代にヒッピーたちが集まるようになってからは彼らによって野外でサイケデリックロックなどのセッションが行われるようになり、パーティ・フェスが常時行われる「聖地」となっていった。当時のヒッピーたちは自然回帰や東洋宗教への関心を強く持っており、彼らにとってはこうしたパーティはシャーマニズムや、ヒンドゥー教の秘教的な祝祭のオマージュであった。そのため、参加者たちは高揚感やシャーマン的なトランス状態を求めてLSDなどの薬物や大麻などを使用した。ゴアトランスは、ヒッピー・ムーブメント以後もゴアで続いていた野外パーティにテクノ、トランスが持ち込まれていく中で生まれ、多くの面でその性質を継承することとなった。ただし、ゴアトランスのアーティストの多くはヒッピー・ムーヴメントを知らないテクノ世代であり、彼らがそのままヒッピー的な思想を継承していたというよりは、失われたヒッピーたちやインドのゴアという土地へのオマージュであったと推測される（ゴアトランス揺籃期のゴアには、ヒッピーの残党たちがまだ残っていたようだ。初期のトランスDJであり現在も第一線で活躍する Goa Gilは、そうした人々の一人である）。その後ゴアトランスのシーンはそのままサイケデリックトランスに取って代わられ、野外パーティもサイケデリックトランスが主流となっていった。現代のサイケデリックトランスのシーンにおいてはヒッピー的な色はかなり薄まっているが、パーティは依然として参加者にとって一種の呪術的な祝祭である。このパーティを重要視するがゆえに、サイケデリックトランスでは、催眠的な状態を誘発するような刺激的な音が追求され続けているのである。
小松原 茂雄（こまつばら しげお、1928年5月10日 - 1988年11月30日）は、英文学者、元東京大学教養学部教授。
日本大学中退。その後1964年（昭和39年）、NETテレビ（現・テレビ朝日）に入社。
ガーデン・ノームは一般的に男性像で、赤いフリジア帽をかぶり、あごひげを生やしパイプを持つことが多い。それらはさまざまな姿勢をとり、釣りや昼寝といった娯楽を満喫している。テラコッタ製のガーデン・ノームの製造方法は次の通りである：赤褐色の液状粘土を型に流し込み、粘土が固まったら型から取り外して釜でしっかり焼き、冷ましたあとに色付けをする。伝統的な方法のほか、安価な天然樹脂などを使った生産も行われる。
1841年、ドイツのドレスデンの商会ベア&マレシュ（英: Baehr and Maresch）には、ドワーフまたは「小さな種族」を模した陶磁器製の小さな像の在庫があった。異論もあるが、ベア&マレシュが最初のガーデン・ノームの例とされる。その後、ガーデン・ノームはドイツのザクセン州やテューリンゲン州からフランス、イギリスへ広まった。1847年にイギリスのチャールズ・アイシャムは、ドイツのフィリップ・グリーベルによって製造された21体のテラコッタ製のガーデン・ノームを購入し、自邸であるノーサンプトンのランポート・ホールの庭園に飾った。その21体のうち唯一残存する「ランピー」という愛称のガーデン・ノームは、ランポート・ホールに展示され、100万ポンドの保険がかけられた。1860年頃以降、ドイツのテューリンゲン州にある陶磁器で知られる町グレフェンローダでは、多くのガーデン・ノームが作られた。グレフェンローダのフィリップ・グリーベルは現在もガーデン・ノームの生産を続けている。
CL400（シーエルよんひゃく）はかつて本田技研工業が製造販売したオートバイである。
ファクトリーオートメーション（英: Factory Automation）とは、工場における生産工程の自動化を図るシステムのこと。FA（エフ・エー）と略される。日本では実用化の初期にオートメと略称されていた。
従来、人間によって行われていた作業を無人化することを意味する。産業用ロボットを多用して、従来人間によって行われていた作業を無人化することで、人間による作業ミスの削減、作業効率、人間に対する安全性の向上を図る。既存の作業ラインを無人化する場合と、ラインを新設する際に無人化する場合がある。数値制御、プログラマブルロジックコントローラといった産業用制御システムを使い、他の情報技術（CAD、CAMなど）と連携させ、産業用ロボットとプロセスを制御し、人間が介在する必要性を低減させる。工業化の観点では、自動化は機械化の次の段階である。「機械化」においては、人間の労働者が機械を操作し重労働を機械に肩代わりさせていたが、「自動化」は人間の感覚や思考といった能力まで機械に肩代わりさせる。ファクトリーオートメーションは、世界経済の重要な役割を担うようになってきている。技術者は、自動機械や数学的ツールや組織的ツールを結合させ、その応用範囲を急速に拡大させ、人間の活動領域を広げるよう努力してきた。製造工程における人間の役割の多くは自動化できない部分にある。人間のパターン認識能力や言語能力は、現代の機械やコンピュータシステムの能力の範囲外である。例えば香りや音といった感覚データの主観的評価や複雑な統合が必要な仕事、戦略計画策定などの高度な仕事などは、人間の専門知識を要の、これらの作業を自動化可能だったとしても、現状では人間が行うほうが費用対効果が高い。工場の環境に対応した特殊なコンピュータであるプログラマブルロジックコントローラ (PLC) がよく使われ、センサから入力を得て、出力としてアクチュエータを操作する。これによって機械を正確に制御し、ほとんどあらゆる製造工程を正確に制御できる。PLCや他のコンピュータをヒトが操作するためのコンソールパネルは、その製造工程固有の監視の必要な数値（温度、圧力など）を表示し、緊急時の操作ができるようになっ
ファクトリーオートメーションの広がりによって、様々な影響が生じた。例えば雇用への影響がある。自動化による雇用喪失の懸念は産業革命の当初からある。19世紀初頭、イギリスの織物産業の労働者がジャカード織機によって職を失うことを恐れラッダイト運動を起こした。この運動では、直接的に機械を壊すという行為に及んだ。一般に新たな自動化が達成されると、失業への恐れが広まる。自動化に批判的な者は、ファクトリーオートメーションの拡大によって失業も拡大すると主張する。これは1980年代の重要な懸念だった。これに対して、アメリカでは製造業の人口が大幅に減少したと同時にITの雇用が増大し、相殺したという主張もある。中にはファクトリーオートメーションの拡大が雇用の増大も引き起こしたという主張もある。この観点では、労働力が解放されたことで多くの人々が高いスキルを要求されるコンサルタント業などに流れ、収入も増えたという。また副次効果として、第一世界の各国では単純労働を行う職業につく人々が少なくなり、未熟練の労働力への需要が高くなったと言われている。一見すると、ファクトリーオートメーションは安価な機械で労働力を置換し、労働の価値を減じるように見える。しかし、労働力への影響が全体としてどうなのかは明確ではない。今もFA化は世界中で急速に拡大し、熟練を要する仕事を侵食しているが、同時に（紛争地域を除いた）世界中の日常生活はFA化の恩恵を受けて劇的に改善されている。ファクトリーオートメーションがこれらの変化に果たした役割は、あまり研究が進んでいない。
現在、製造業におけるファクトリーオートメーションの目的は、生産性の向上やコスト低減ではなく、品質向上や製造工程の柔軟性向上へと移っている。かつては生産性の向上とコスト低減が主目的だったが、修理や保守の要員として熟練した従業員を保持する必要があることから、そういった目的は近視眼的だったと見られている。さらに言えばFA化の初期コストは莫大で、新たな製造工程に切り替えるまでの期間にその初期コストをまかなうことはかなり難しい。現在、ファクトリーオートメーションは品質向上を主目的として導入されている。例えば、自動車のエンジンにピストンをとりつける作業はかつて人手で行っていた。その誤り率は1%から1.5%だったが、自動化するとそれが0.00001%に減った。危険な作業、例えば石油精製、化学工業製品の製造、各種金属加工なども早くからFA化された部分である。もう1つの大きな目的は、製造工程の柔軟性と転換可能性の向上である。製造業では、製造ラインを一から再構築しなくとも、需要に応じて別の製品の製造に容易に切り替えられるようにするところが増えている。柔軟な分散プロセスの採用により、無人搬送車が工場内を走り回るようになった。マッキンゼー・アンド・カンパニーによると、エンジンを組み立てる工場労働者の場合、77ある業務の75％が自動化できる。
天正10年（1582年）若狭国高浜（現福井県高浜町）に生まれる。始め父・溝口秀勝と共に豊臣秀吉に仕え、慶長2年（1597年）に秀吉の偏諱を受けて秀信と称す。のち宣勝と改める。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いに際しては、上杉景勝に扇動された上杉遺民一揆を父と共に制圧した。慶長15年（1610年）、父の死により跡を継いだ。このとき、溝口家は6万石の大名であったが、宣勝は相続にあたって弟の善勝に1万2000石を分与して沢海藩を立てさせたため、新発田藩の石高は5万石となった（2000石分は新田開発によるもの）。このとき善勝は、生前に父から分与されていた5000石の領地を兄・宣勝に返し、自らはわずかの領地を改めて分与されたいと申し出たが、宣勝は「自分は家督を継いで国元に行くが、善勝は江戸に留まるので領地が少なくては奉公を勤められない」と言って承知しなかった。これを聞いた徳川秀忠は感心して、上述の通りの分与を申しつけたという逸話が伝わっている。宣勝は治世を通じて積極的な新田開発を行ない、1万5500石を新たに得た。宣勝の死後、この1万5500石は次男・宣秋、三男・宣俊、四男・宣知の3人の息子にそれぞれ分与され、嫡男の宣直が継いだ新発田藩の石高はやはり5万石であった。慶長20年/元和元年（1615年）の大坂の陣では松平忠輝に属して出陣した。寛永5年（1628年）10月29日、江戸において47歳で歿して江戸神田の吉祥寺（のち駒込に移り東京都文京区本駒込に現存）に葬られ、同寺は江戸における同家代々の葬地となった。
撰者の藤原長清は、遠江国榛原（静岡県牧之原市）の勝間田城城主で、勝間田長清ともいう。生没年は不詳である。京にのぼって歌人冷泉為相に師事して和歌を修め、『夫木和歌抄』を編纂するに至ったという。長清は時宗に帰依しており、一遍の弟子、僧他阿（1237年 - 1319年）に学んだ。延慶3年（1310年）に他阿を訪問して歌合を開いたことが知られていて、『夫木和歌抄』はその頃に完成したと推定されている。地方豪族の出自でありながら和歌集を編纂したというのは類稀なものとされる。
『夫木和歌抄』は採録された和歌の数が膨大で、なおかつ歌題別になっていて、一部は歌枕のいろは順に掲載されている。これは、後の時代に勅撰集を編纂しようとする際の助けとなることを意図されたものとみなされている。また、和歌を学ぶ者のための参考書となることも目指していたという。後代の写本のなかには「此道に志あらん人のため」に編纂したとの記述もある。この和歌集がつくられた当時は、京極為兼の主導で勅撰和歌集である『玉葉和歌集』を編纂している時期だった。藤原長清の師、冷泉為相は『玉葉和歌集』の撰者に加わろうと名乗り出たが叶わなかった。藤原長清が『夫木和歌抄』を編纂した動機には、こうした事情も背景にあったものと推測されている。藤原長清はこの和歌集の題名を決めようとしていた頃、夢に大江匡房（平安時代の歌人）が出てきて「扶桑集」にせよと告げられたという。これを冷泉為相に諮ったところ、「扶桑」は日本国の美称であり些か僭越であるとして、「扶」の字から「夫」を、「桑」の字から「木」を採り、「夫木集」という名にすべしといって決まったものだという。
『夫木和歌抄』は、『万葉集』を含め、さまざまな和歌集や歌合で詠まれた和歌のうち、『古今和歌集』から『新後撰和歌集』までの勅撰和歌集に掲載されたことがない和歌を収集したものである。採録された歌人はおよそ970人、歌は17,387首におよぶ。歌人は老若男女や身分の聖俗を問わず収集されているが、和歌を巡って京極派の京極為兼と対立していた二条派の歌人の作品は少ない。これらの和歌は主題別に591に分類されている。基本的には「四季」とそれ以外の「雑」に大別され、各18巻、計36巻からなる。「四季」の部は、「春」（1巻から6巻）、「夏」（7巻から9巻）、「秋」（10巻から15巻）、「冬」（16巻から18巻）となっている。四季の部の構造は勅撰和歌集に類似している。「雑」の部は19巻から36巻あり、天象、地儀から人倫、人事まで10種類に分類されている。このなかには動植物を詠んだ珍しいタイプの和歌も多く採録されている。写本によって差異があるが、地儀の部では、「山」一般を並べた後に山の歌枕がいろは順に並べられている。人事の部には「恋」などがある。
冷泉為相は『玉葉和歌集』に名を連ねることはできなかったが、『夫木和歌抄』は『玉葉和歌集』の参考にされたという。また、後代の和歌集編纂や歌学の参考書となった。
通常、取引の決済は金融機関の当座取引によって行われ、また金融機関からの融資を受けることもある。したがって2度の不渡りで「銀行取引停止」の処分を受けることは、決済の停止、資金繰りの悪化、ひいては信用の低下につながり実際に事業ができなくなることが多いことから、会社自体は存続しても事実上の倒産といわれることになる。また、そもそも1度目の不渡りでもその情報が各金融機関に伝わり、実質的には「一切融資を受けられなくなる」ことに等しいので、2度目の不渡りを待つまでもなく事業継続は極めて困難となる。
手形が不渡りになった時には、手形を振り出した者または自分より前の裏書人に遡求して支払を求めることができる。ただし裏書人に対する請求は、手形が呈示期間内（支払期日+2銀行営業日）に銀行へ呈示されていた場合に限る。
1897年（明治30年）田中石蔵、クニの長女として、鳥取県気高郡に生まれる。1910年鳥取技芸女学校へ入学するも、1911年中途退学。その後、大学通信講座で英語、国文を学び始め、「女子文壇」や「女学世界」など文芸誌への投稿を始める。のちの夫、安治博道が古代子と知り合うきっかけとなったのは、1914年に古代子が「因伯時報」に「不具と云われた女より」を投稿したことであった。1915年、文芸誌「我等」の同人となり、「闇の夜に」「心のまゝ」など、次々と作品を発表。9月には、山陰日々新聞社に入社し、県下初の女性記者となる。同年11月に安治博道と結婚し、やがて退社。1916年父石蔵が死去。同年古代子が「我等」に発表した「接吻」、安治博道が発表した「性の闘争」の二作がともに社会風教上不都合ということで、発禁処分となった。1917年、長女千鳥が生まれるが、夫との人生観や文学観の違いから古代子は千鳥を連れて実家に戻り、離婚の請求をする。その間、古代子は実家の浜村温泉で滞在していたが、神戸から来た青年画家今井朝治と知り合い親しくなる。1918年8月、夫の安治博道から姦通罪で告訴され、10月、古代子と今井に懲役6か月（執行猶予5年）の判決が言い渡された。逆に、古代子は安治を問屋横領の罪で告訴し、のちに双方の和解が成立し、離婚も成立した。ようやく古代子は執筆に専心できるようになった。
1919年、千鳥を育てながら、4月に120枚の小説「諦観」を脱稿。12月に小説「実らぬ畑」が大阪朝日新聞社四十年記念懸賞小説佳作に入選。翌1920年2月から7月には小説「残されし花」を152回連載した。1921年には、先に脱稿していた「諦観」が大阪朝日新聞」懸賞小説二位に入選した。選者の有島武郎には激賞されたこの作品は、6月から27回にわたって連載され好評を博した。このころから中央文壇にも名前が知られるようになり、古代子も作家としての自信を深めていく。1922年8月に「病床詩片」を文芸誌「微明」に発表。11月には文芸誌「水脈」に「御安宿」を発表。1923年から24年にかけては、弟の卓の死、長女千鳥の死に直面しつつも、詩や随想を文芸誌に投稿。長女の死後には、『千鳥遺稿集』を上梓した。
矢上総一郎（やがみ そういちろう）は、ゲームクリエイター。元アルファ・システム社員。PS用ゲーム『高機動幻想ガンパレード・マーチ』では、プランナー・シナリオ・主設計・ガヴァナーを担当。また、アルファ・システム公式サイトにおいてファンの応対をしていた。当時24歳。2000年秋頃に病で倒れており、一時期芝村裕吏が「やがみ」を名乗って書き込んでいたが不明な点が多い。
いくつかの作品に登場する人物のモデルとなっている。アリアンやソウイチロー・ヤガミの名前で登場しており、両者は同一人物である（アニメ『絢爛舞踏祭 ザ・マーズ・デイブレイク』では分かりやすくするためヤガミ・アリアンという名前になっている）。その他に『Aの魔法陣 ターニの帰還』ではヤーガ・ソウの名前で登場している。
1978年『無題』（『週刊漫画TIMES』）でデビュー。代表作に『身から出た鯖』『じみへん』など。いわゆる不条理漫画ブームの頃に登場したが、逆に条理を徹底的に詰めるスタイルを好み、登場人物が議論したり自問自答したりする描写が多い。代表作の『じみへん』というタイトルはジミ・ヘンドリックスの通称から取ったもの。作品にスクリーントーンをほとんど使用せず、使用した際にコマ枠に「トーン初使用」と走り書きをしたこともある。1992年、『問題サラリーMAN』で第38回文藝春秋漫画賞受賞。また、TBS系の単発特別番組枠「THE・プレゼンター」で『中崎タツヤスーパー ギャグシアター』として、作品の一部がオムニバス形式でアニメ化された。その際に、作者本人も後ろ姿だけではあるが登場した。キャストは三宅裕司や小倉久寛、劇団スーパー・エキセントリック・シアター（SET）が出演。ビデオ化もされている。競輪が趣味と公言しており、作中人物の苗字に競輪選手のもの（吉岡、神山など）が使われることがある。スポーツ観戦も趣味で、日本プロサッカーリーグの湘南ベルマーレのファンである。1995年に夫婦でお遍路を経験。この体験はその後の作品でも時折とりあげられている。不要になるとすぐに物を捨てる性格で、仕事場にも物がほとんどない。そのためすぐに引っ越しができ、頻繁に引っ越すことでも知られる。2000年より、『ビッグコミックスピリッツ』の公式サイトにて「中崎タツヤ日記」を連載していた。 他の作家の日記更新が滞る中で、中崎の日記は更新が頻繁で長期の連載となった。 しかし、2009年9月の日記のあとは、2010年に編集担当者が『じみへん』1000回記念プレゼントのお知らせを投稿したのが最後の日記となった。2015年8月、還暦を機に断筆し、『じみへん』の連載も終了。前述した性格のため、執筆道具も廃棄する予定とのこと。2016年、『じみへん』にて第20回手塚治虫文化賞・短編賞を受賞。
世界で1つしかない商品を探す、バイヤーの買い付けに密着取材し、その商品の深い知識も知る。
裁定の限界（さいていのげんかい、英: limits to arbitrage）とは、合理的な投資家が何らかの制約やコストにより裁定取引を満足に行えないために、非合理な投資家の売買行動によって生じた金融資産のミスプライシングが継続するという行動ファイナンスの理論である。アンドレ・シュライファーとロバート・ヴィシュニーにより確立された。裁定の限界の概念が導入されたことにより、「なぜ合理的な投資家が儲けられる機会（裁定機会）を放置するのか？」という問題に一つの解答が得られたことで、行動ファイナンスの大きなブレイクスルーとなった。現在では心理学的バイアスを用いた手法と共に行動ファイナンスにおいて用いられるメジャーな手法の一つとなっている。