geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
1965年（昭和40年）5月15日農友会ワンダーフォーゲル部が奥秩父へ合宿に出発した。その際、強行を強いられた新入生が死亡する事故が起き、これが死のシゴキ事件として新聞に報じられた。事件発生直後から学内では学生集会やクラス討論会など連日行われ、騒ぎは拡大の一途をたどった。その騒ぎの中、学生会が中心となり「学園民主化委員会」が設立された。一方、クラス討論会においては「シゴキ」に関して賛否両論が激しく対立していた。結論が出ないまま、5月27日にワンゲル事件について大学当局からの報告会があったが、この報告会と新聞等の報道内容とはかなりの食い違いがあった。質疑打ち切りを強行した学校当局側と学生側との間で小競り合いが続き、不満を持った参加学生の圧倒的支持によって、直ちに学生大会が強行された。学生大会は5つの議題が決議されたが、6月2日の学生大会において第4議題として「応援団問題」が取り上げられた。この学生大会で一番問題にされたのは「応援団は暴力団」と公言されたことであった。更に、学生会中央委員会委員長より「応援団を全学組織か農友会所属のクラブにするかを全学投票により決めてはどうか」との提案があった。遂にこの事件は、応援団の存続問題にまで発展した。応援団を現状の全学組織で行うか、クラブ組織にするかの全学生投票が10日と11日に行われ、その開票が応援団幹部と学生会から各2名の立ち会いのもとで行われた。その開票結果は2114票対1337票。全学組織で続けることが決定された。昭和40年代前半は70年安保・学費値上げを問題として学生運動が全国に拡大し、学園紛争が勃発した。農大においても立て看板を連立する動きが目立った。応援団幹部を中心に一般学生有志をもって一志会を結成し学内の警備を強化し、定期巡回を開始した。その活動中に過激派との小競り合いが頻発し、幹部が負傷して入院するといった事件が起きた。
1977年（昭和52年）に全学応援団バトントワラー部が創部された。それ以前の1962年（昭和37年）に、吹奏楽部の女子学生有志が野球の応援にバトントワリングで参加したのが始まりであった。当時の女子学生は絶対数が少なく、しばらくは少人数での活動が続いた。バトンは個人競技が多く、高度な技術が必要であり応援活動との両立が困難なため1984年（昭和59年）にバトン連盟より脱退した。これ以降、応援団はリーダー部・吹奏楽部を含めた三部合同の活動が増えていった。1989年（平成元年）、バトントワラー部は活動の場を広げるためチアリーダー部へ名称変更する。1990年（平成2年）にオホーツク支部が設立、同時に支部団旗も作られた。1991年（平成3年）は東京農業大学が創立100周年を迎え渋谷公会堂にて全学応援団記念祭が開催される。1998年（平成10年）に厚木キャンパスが開設されるが、現在まで支部は設立されておらず、本部として活動を行っている。2006年（平成18年）11月5日に百周年記念講堂にて全学応援団創立75周年記念式典が行われた。
劉 寒吉（りゅう かんきち、1906年（明治39年）9月18日 - 1986年（昭和61年）4月20日) は、日本の昭和期の小説家。本名は 濱田 陸一（はまだ りくいち）。
1906年（明治39年）9月18日 福岡県小倉市、魚町33番地（現 北九州市小倉北区、魚町2丁目4番21号）で 父 濱田源治 母 マツの長男として生まれた。名は陸一。生家は、旧小倉藩小笠原公の砂糖御用達商人「濱田屋」。1925年（大正14年）小倉市立小倉商業学校（現 福岡県立小倉商業高等学校）卒業。在学中より文学の道に進み、同人誌『悟桐』を創刊。1925年（大正14年）9月、同人誌『公孫樹』を創刊。1938年（昭和13年）『九州文学』創刊以来、1983年（昭和58年）12月号の第464号で休刊するまで、48年間『九州文学』の大黒柱として、編集経営に尽力した。文学活動以外の分野においても、北九州地域の文化振興に尽くした。1960年（昭和35年）小倉郷土会会長に就任。単なる地方の歴史研究の団体とせず、考古学、 民俗学、文化財保護などの分野を包含した組織体に改編、運営にあたった。また、文化財保護の重要性から森鴎外旧居や柳川市の北原白秋生家の復元に尽力した。毎年命日の4月20日には、母校福岡県立小倉商業高等学校の校歌を作詞した縁で、同校の生徒による「碑前の集い」が、 北九州市立中央図書館前庭の文学碑の前で行われている。
ブリティッシュ・コロンビア州ナナイモに生まれる。オーストリア、フランス、イギリスの血が流れている。コンサート・ヴァイオリニストの兄、姉がいる。2歳のときにテレビコマーシャルでデビュー。4歳のときに出演したテレビ映画『Mermaid』でエミー賞に最年少でノミネートされた。テリー・ギリアム監督作品『ローズ・イン・タイドランド』（2005）で主役を演じ、この映画の撮影中に10歳の誕生日を迎えた。人気テレビゲームを映画化した『サイレントヒル』にも出演している。
広東省潮州市に生まれ、香港で育つ。1955年にイギリスに渡り、ミルフィード・パブリック・スクールに学ぶ。在学中に演劇にのめり込み、歯科医を目指してロンドン大学に入学するが、2年後に演劇科に移籍。大学在学中からイギリスのテレビ局のコメディ映画や舞台、ショーに出演していた。卒業後はBBCに入社しコメディ作品に出演した。1970年に香港に戻り、テレビのコメディ番組『雙星報喜』で人気が出る。1975年に製作会社を起ち上げて、『マネー・クレイジー』（1977年）、『ピックポケット!』（1981年）などを製作・出演。『五福星』（1983年）で香港電影金像奨の主演男優賞にノミネートされた。1990年代からは再びイギリスに拠点を移している。イギリス人夫人との間に生まれた息子のカール・ンが香港でモデル兼俳優として活動している。
『東京ミュウミュウ キャラクターソングス』（とうきょうミュウミュウ キャラクターソングス）は、2002年に放送されたテレビアニメ『東京ミュウミュウ』のメインキャラクター5人のキャラクターソングが収録されたミニアルバムシリーズである。
諭鶴羽山地が紀伊水道に迫っている地域を「灘」と呼び、そのうち畑田村（現・畑田組）以東を「上方の灘」と呼んだことから。
U46はドイツ海軍のU43型潜水艦(Uボート)。Ms型とも呼ばれる中型量産潜水艦の1隻。ダンチッヒ工廠で建造され、1915年5月18日に進水、同年12月17日に竣工した。11回の任務をこなし、55隻の商船を撃沈した。第一次世界大戦終了後日本に戦利獲得され、1918年12月19日受領。ほかの戦利獲得された潜水艦とともに第二特務艦隊によって日本に回航される。日本海軍籍には編入されず、潜水艦の引き上げ実験等に利用された後に廃艦となった。日本における名称は〇二潜水艦（仮称）である。第二次世界大戦のVII型潜水艦U-46についてはU-46を参照のこと。
大阪に本社をおく化粧品メーカー。美容室専売で、一般消費者へは契約美容室を通じて化粧品を販売している。元々は薬局を販路としていたが、1967年より契約美容室を通じた販売に転換した。社名は同社の創業者である宮副武次の誕生日、7月27日に因んでつけられている。本社工場のある柏原市の高尾山中腹や新幹線沿線、および同市も通過している近畿日本鉄道大阪線の一部箇所に「727 COSMETICS」の野立て看板を展開している。現在の看板は3代目。多数の野立て看板設置は社独自の広告手法を追求したものであり、東海道新幹線沿いには1979年から設置を始め、2014年現在では5分に1本見える程度の間隔で設置されている。このうち、新幹線では東海道・山陽・東北・上越新幹線沿線に設置されている。沿線の広告物設置が条例で禁止されている九州新幹線のほか、北陸・北海道新幹線沿線には2018年現在設置されていない。野立て看板で社名は広く知られるようになった一方、事業内容については周知できていないとして、2019年1月7日朝日新聞（近畿2府4県）にて、Wikipediaの同社当該ページ（当記事）の2018年10月16日 (火) 16:48版スクリーンショットを引用した全面広告を掲載した。
宮城県生まれ。1965年東北大学経済学部卒業、日本長期信用銀行入行。大阪支店営業第三部長を経て、1986年企画部企画室長。1990年審査部長。1992年から取締役事業推進部長として不良債権処理にあたった。取締役営業企画部長を経て、1995年常務取締役。1998年副頭取・頭取代行。同年日本長期信用銀行の「最後の頭取」に就任し、日本リースの破綻などを受け、取締役会で国有化の承認を行った。
脚本家のマイケル・アーントは2012年中頃にルーカスフィルム社長のキャスリーン・ケネディから『スター・ウォーズ』続編三部作の脚本執筆を依頼され、彼は女性ジェダイのオリジンを描く物語であると説明されて関心を抱き、ジョージ・ルーカスと面会した。製作初期段階でキャラクターはキラ（Kira）という名前の女性キャラクターであり、アーントは彼女を「孤独で、短気で、メカオタクで、攻撃的」と説明した。アーントは彼女がルーク・スカイウォーカーとの早期の出会いの後に影を落とさないようにしつつ物語の主人公として若い女性を紹介するのに苦労したと述べた。新三部作に向けて女性主人公を創造するにあたり、監督・脚本のJ・J・エイブラムスは脚本のローレンス・カスダンとの最初の会談から女性を物語の中心に置くというコンセプトに興奮していたと述べた。彼は「我々は常にレイを中心的なキャラクターとして書こうと思っていた」、そして物語の他の女性の表現もまた重要だと語った。ケネディは「レイは次世代のルーク・スカイウォーカーだ」と述べた。レイのスカベンジャーとしての背景は彼女を「究極の余所者かつ究極の除け者」として描写しようとする制作陣の試行の一部であり、彼らは同時にそのような性質の人物は他のタイプの人々と比べて長い旅を経験する可能性が高いという考えた。レイ役にキャスティングされる以前のデイジー・リドリーはほぼ無名であった。リドリーは約7ヶ月にわたってこの役のために何度もオーディションを受け、3ヶ月にわたってキャスティングされたことを秘密にしなければならなかったと述べた。2014年4月末、彼女はキャストの一部として発表された。この時点で彼女はテレビ番組の脇役の経験があるのみであった。彼女の経験不足と露出の少なさはエイブラムスがリドリーの起用を確信させた理由の重要な部分であった。エイブラムスはデイジーを「とても楽しく、凄い煌きを持ち」、感情的な場面を演出できたと述べ、「最初のテイクでそれを釘付けにした」と宣言した。エイブラムスはリドリーを「彼女は一瞬のうちにそれを自分のものにする才能を持って生まれた。彼女は内面と外面の両方で同時に動いている」と賞賛した。ケネディは「デイジーは私たちが探していたキャラクターにとって非常に重要な体つきと持ってを持っていた。彼女は何でも可能なその楽天主義を典型的に示している」と述べた 。リドリーがゲスト出演していた英国のテレビドラマ『法医学捜査班 silent witness』の監督のディサン・ラザレビッチは彼女の演技範囲を賞賛した上で「彼女は弱さと強さを組み合わせて表現することで複雑さをもたらし、彼女の目にはかなり複雑な部分を演じられる指標となる知性があった」と述べた。幼年期のレイ役でさらにケイリー・フレミングがキャスティングされた。リドリーは自身が「疑いや不安でいっぱいだった」と告白したが、彼女はレイの期待はレイの中で自分と最も関連性が高いものであり、「それは私が想像していた中で非常に光っていると感じたにもかかわらず、オーディションを通して私を追いやるものだった」と述べた。リドリーはエイブラムスから最初の数テイクが「ぎこちなかった」と伝えられ、自身の撮影経験の浅さを思い返した。しかしながらリドリーとエイブラムスはレイを創造する過程で「信じられないほど協力的」であった。リドリーはキャラクターが「私たちが最初に始めた時からよりソフトに変化した。そしておそらく私の考えでは、アメリカ人に私は理解されない傾向にあると思われるので、そうならないように、台詞と全ての速度を落とし、本来の私よりソフトした」と語った。レイのキャラクター像についてリドリーは「女の子のやり方何らかの影響を与えるだろう」と述べ、さらにキャラクターが「必ずしも映画で女性を具体化するためのものではない。彼女は女性だけど、性別を超越している。彼女は男性とも女性とも話す」と付け加えた。雑誌『ELLE』のインタビューでリドリーはキャラクターについて「彼女はとても強い。彼女はクールでスマートで、自分自身を見守ることができる」、そして「若い女の子は彼女を考察し、望めばズボンを履けるのだと知ることができる。彼女らはその体を誇示する必要はないということだ」と説明した。エイブラムスはレイのラストネームと生い立ちを『フォースの覚醒』で意図的に明かさなかったと述べた。彼はカイロ・レンの正体のみが自身の映画で明かされる唯一のものであると考え、レイの正体についても「かなり」知っているが、何も言わないことで『スター・ウォーズ/最後のジェダイ』の監督のライアン・ジョンソンに礼儀を示すことができると述べた。当初『エピソード9』を監督する予定であったコリン・トレヴォロウはレイの正体についての答えは「深く、ずっしり満足する」ものであり、レイは「『フォースの覚醒』の文脈だけでなく、この世界、銀河系全体で重要な存在だ。彼女はそれに値する」と述べた。リドリーはレイの両親の正体を知っていると述べている。作曲家のジョン・ウィリアムズはすぐにリドリーを気に入り、レイのテーマ曲を興味深い挑戦として作り上げたと述べた。彼は彼女のテーマ曲が愛のテーマを示唆しておらず、むしろフォースが注ぎ込まれた強い女性の冒険者のキャラクターなので、成熟した、思慮深いテーマであると述べた。
惑星ジャクーに独りで住むレイは廃船から取った部品を売って生計を立てつつ、幼少期に別れた家族との再会を待ち望んでいた。そんな中で彼女はアストロメク・ドロイドのBB-8を助け、さらに脱走したストームトルーパーのフィンと遭遇する。ファースト・オーダーの軍隊に襲われたレイたちはミレニアム・ファルコン号を奪ってジャクーから脱出する。ファルコン号は密輸業者のハン・ソロとその相棒のチューバッカにより貨物船に拿捕される。貨物船内でハンが危険なギャング団と対峙するとレイは誤ってハンの厄介な貨物を解き放ってしまう。レイはフィンを助け、一同はファルコン号で脱出する。ハンはジェダイの伝説は真実であると告げ、ブラスターを与え、多くのことを学ばなければならないという。レイの腕前に感銘を受けたハンはファルコン号の航海士として雇おうとするが、彼女はジャクーに帰らなければならないと言って断る。BB-8をレジスタンスに届けるために惑星タコダナのマズ・カナタの城に集まった後、ファースト・オーダーは彼らの存在を知らされる。レイは戦いから逃れるために一同から離れると言うフィンに失望する。彼女はマズが保管し、かつてはルーク・スカイウォーカー、それ以前は彼の父が所有していたライトセーバーによって城の地下室に引き寄せられる。ライトセーバーに触れた彼女はカイロ・レンが指揮する虐殺、ジャクーに置き去りにされた幼い自分自身、行方不明となっている銀河最後のジェダイマスターのルークのビジョンを目にする。マズはレイに彼女をジャクーに置き去りにした者たちは二度と戻らないだろうと諭し、フォースを学ぶのが唯一の選択肢であると告げる。しかし圧倒されたレイはライトセーバーを拒絶し、森へと逃げる。ファースト・オーダーがマズの城を襲うとカイロ・レンはレイを捕らえ、その後レジスタンスが到着する。レンは彼女をスターキラー基地へと連行し、BB-8が示したルークの居所を記す地図の内容を尋問する。レンはフォースを使ってレイの心を読み、彼女がハンを父親のように思っていることを知る。レイは抵抗して逆にレンの感情を読み、彼がダース・ベイダーのように強くはなれないのではないかと恐れていることを露呈させる。ファースト・オーダーの最高指導者スノークはレンからレイの能力について報告を受けると彼女を連れてくるように命じる。看守のストームトルーパー1人と共に拘束されているレイはジェダイのマインド・トリックを使って自身を解放させる。脱出の方法を探すために基地の中を走るレイは助けに来たフィン、ハン、チューバッカと合流する。彼らはカイロ・レンが父であるハン・ソロを殺害するのを見て驚愕する。彼らは森を通って基地を脱出しようとするがレンが立ちふさがり、レイとルークのライトセーバーを持ったフィンとの戦いになる。レンはフィンに重傷を負わせ、彼からルークのライトセーバーを取り上げようとするが、レイはフォースによってそれを奪い、彼女と負傷したレンの戦いとなる。当初苦戦するレイはレンから修行の誘いを受けるが拒絶し、ライトセーバーとフォースを使って彼を倒す。レイはミレニアム・ファルコン号でチューバッカと負傷したフィンと共に崩壊する惑星から脱出し、レジスタンス基地へと戻る。レジスタンスが勝利を祝う中、レイはレイアと共にハンの死を嘆き、まだ意識が戻らないフィンを見舞う。レイはBB-8と再起動したR2-D2から提供された情報を使ってルークの居場所を探し当てる。レイ、チューバッカ、R2はファルコン号で海洋惑星オク＝トゥを訪れ、ルークを発見したレイはライトセーバーを渡そうとする。
若年層の読者を対象としたグレッグ・ルッカ著のアンソロジー本『STAR WARS フォースの覚醒前夜 〜ポー・レイ・フィン〜』（Star Wars: Before the Awakening, 2015年）では『フォースの覚醒』以前のポー、レイ、フィンらの動向が描写されている。同作では貧しいレイが如何にして宇宙船の操縦技術を身に付けたのかが明らかにされている。ジェイソン・フライ著の『レイのサバイバル日記』（Rey's Survival Guide, 2015年）はレイの一人称視点から彼女自身と故郷の惑星ジャクーが描写される。アラン・ディーン・フォスターによる『フォースの覚醒』の2015のノベライズ版でもまたレイは視点となるキャラクターである。テレビゲーム『ディズニー インフィニティ3.0』と『レゴ スター・ウォーズ/フォースの覚醒』でもレイは登場し、どちらもリドリーが声優を務めている。同様にストラテジーゲーム『スター・ウォーズ: フォース・アリーナ』にも登場する。当初、レイがフィーチャーされた玩具が存在しないことがファンから指摘されていた。ハズブロは『フォースの覚醒』を基にしたモノポリーを発売したが、レイはその中から排除されていた。批判を受けたハズブロはネタバレを防ぐためにレイを除いたのであり、今後発売予定の玩具にはレイは含まれると発表した。ルーカスフィルムのライセンスを受けているポール・サザンは彼らから「レイのフォースの覚醒」とライトセーバーを持つ彼女を秘密にするように要望されたと述べた。彼はまたレイの商品の需要は過小評価されていると述べた。エイブラムスは「私は映画の主人公が明らかにスター・ウォーズ界の巨大な商品であるのにうまく対応していないのは不条理で間違っていると言いたい」と語った。『スター・ウォーズ』商品におけるレイの相対的な欠如に関してCBBCのプレゼンターで声優のクリス・ジョンソンは「今日まだまだいくらかの玩具会社は女の子が『スーパーヒーロー』の玩具で遊ぶとは考えておらず、また男の子は女性キャラクターに興味を持っていないと考えていることは私を落胆させる」と語った。
『フォースの覚醒』の続編である『スター・ウォーズ/最後のジェダイ』でもレイが登場し、引き続きデイジー・リドリーが彼女を演じた。レイは「最後のジェダイ」でも中心人物の一人である。劇中、前作「フォースの覚醒」のラストシーンから、レイはルークにライトセーバーを渡すが、ルークはそれを捨ててレイを無視してしまう。彼女は、レイアとレジスタンスに代わり、ルークにファースト・オーダーとの戦いを終わらせるよう協力を彼に頼むが、ルークはこれを拒否し、レイに個人的に彼の元に来た理由を尋ねた。彼女はフォースとの経験を彼に打ち明け、自分の能力と可能性を恐れていることを彼に告げた。ルークはレイにフォースのやり方の3つのレッスンを与えることに同意した。その間、レイはカイロ・レンとの突然のフォースのつながりを感じ、カイロ・レンは、ルークがジェダイのマスターの弟子である間にルークを殺そうとしたことを彼女に伝えた。互いにフォースのつながりの中で手を触れた時、レイはカイロ・レンの中で葛藤を感じたため、彼をライトサイドに戻す決心をする。レイはもう一度ルークに彼女と一緒に来てレジスタンスに参加するよう頼んだが、彼が拒否したため、レイは彼の元を去り、単独でカイロ・レンの元に向かった。カイロ・レンはレイを連れてスノークの前に連れて行った。スノークはルークにたどり着くために、レイとカイロ・レンの間にフォースのつながりを作ったと言った。スノークは、レイを拷問し、挑発し、レジスタンスへの攻撃を見せ、最終的にレンに彼女を殺すよう命令する。代わりにレンはスノークを殺し、彼とレイはスノークのガードと並んで戦う。決闘に勝ったカイロ・レンは、レイにスノークやルークの遺産とは別の新しい秩序を共にもたらそうと誘ったが、レイは拒否した。カイロ・レンはレイを動揺させようと、レイの両親は誰でもなくすでに死んでいると言及したが、レイは彼に加わることを拒否し、フォースを使用してカイロ・レンが持っているルークのライトセーバーを取り返そうとする。カイロ・レンがそれを引きとどめようとして、最終的にライトセーバーを2つに分けてしまう。その後、レイはスノークの脱出機を使ってレジスタンスの基地に向かう。レイはチューバッカが操縦するミレニアム・ファルコンに戻り、生き残ったレジスタンスを見つけて彼らを避難させるのに集中した。彼女はフォースを使用して、レジスタンスのメンバーを助け、レイはフィンやレイアと再会した。レイはフォースを通してルークの死を感じ、レイアが「平和と目的」で彼の終わりに会ったことを安心させる。ルークのライトセーバーの残骸を手にしたレイは、残されたものからレジスタンスを再構築する方法をレイアに尋ね、レイアはレイに向かって身振りで示し、必要なものはすべて手に入れたと言った。
『フォースの覚醒』でのレイは19歳の女性と設定されている。レイは頑固で、頭がよく、勇敢で、楽観的で、友人との信義に厚い。『ヴォックス』のマシュー・イグレシアスはルークと彼女を比較し、「レイはルークほど未熟者ではない」と評した。『ジ・アトランティック』のメイガン・ガーバーはレイが「非常に迅速で、ファイターとして非常に熟達していると証明している」と述べた。レイは非常にフォースに敏感であり、アナキン・スカイウォーカーが最初に所有し、その後息子のルーク・スカイウォーカーに受け継がれたライトセーバーを彼女が手にした時にそれが明らかとなる。訓練を受けていない時点でも彼女は高度なフォースの技能を使うことが出来、さらに負傷中で暗黒面の力を使って痛みを弱めて戦っていたカイロ・レンを倒した。『MSNBC』のアダム・ヒューズは「この映画での最も愉快なサプライズの1つは主役の女性キャラクターの強さである」と指摘し、レイが「新たなフェミニスト・アイコン」に繋がっていると付け加えた。それに関連して『ヒットフィックス』のエミリー・ローマはレイが「『スター・ウォーズ』の女性キャラクターの中で私たちが求めていた全て」であると主張し、そのキャラクター像が「独立し、熟練し、スクラッピーで、タフで、助けを必要としない」ものであることを賞賛した。しかしながらローマは「レイがジェダイのマインド・トリックとライトセーバーでの戦い方を訓練なしで習得したスピードはファン・フィクション的なものだ。レイはオタクなフェミニストの願望だ」とも指摘した。『ザ・ヴェルゲ』のタシャ・ロビンソンはレイが「標準的な問題を抱えるDIDシチュエーションに陥り、それから可能な限り自分自身を救済する」と指摘した。
キャラクターとリドリーの演技は概ね賞賛された。『ウォール・ストリート・ジャーナル』のジョー・モーゲンスターンはレイは「カンフー・スターのスタイリッシュな獰猛さを持つ女戦士」であると評し、「（リドリーは）イングランドで育つ若手女優として獲得していかなければならない技能を持って生まれたに違いない」と賞賛し、さらに「もしも彼らが間違った人物をキャスティングした際、映画やその続編がどうなったかを想像するのは難しいが、ここではデイジー・リドリーが控えめな栄光に満ちており、すべて銀河は事もなしだ」と続けた。リチャード・ローパーはリドリーによるレイの演技を「躍動的なパフォーマンス」と説明し、続けてキャラクターを「タフで才能があり、スマートで勇敢だ」と評した。『エンターテインメント・ウィークリー』のニコール・スペリングは映画を鑑賞後に自身のエッセイに「彼らはレイがどれほど可愛らしいかについてコメントしない。レイは権力の中にある男の性的な対象だったので、彼らは怯むこどはなかった。彼らはただ強さを感じた。同等だ」と書いた。ファンの一部からはレイが『フォースの覚醒』内で経験に乏しいにもかかわらずあまりにも熟達しているので、彼女が「メアリー・スー」タイプのキャラクターになってしまっていると指摘された。『ザ・ヴェルゲ』のタシャ・ロビンソンは「それを直視すれば、レイ は メアリー・スー・キャラクターの一種だ」と認めた。しかしながらロビンソンは「彼女は規格外の能力、非人間的な反応速度、あらゆる疑問に対する巧妙な返答を持つ幻想的な幸せなキャラクターである、だが他の主要な『スター・ウォーズ』のヒーローたちもそうである」と続けた。一方でまたこの用語は固有のジェンダー的偏見があると指摘されており、レイを「メアリー・スー」に分類して、旧三部作の男性キャラクターが同様の批判に晒されないのはダブルスタンダードであると指摘された。『ヴォックス』のキャロライン・フランクは「レイ批判への私の無条件反射はそれが完全に間違いであったが、私は彼女の長所を疑うことが本来の女嫌いではないと認めなければならない。本当の問題は舞台の中に否定できない偽の平等が存在することだ」と書いた。レイのユニークな髪型は『フォースの覚醒』公開前後から注目を集めており、オリジナル三部作のレイアのそれと比較され、人気になるかどうか論争を巻き起こした。リドリーはレイを演じたことにより第42回サターン賞主演女優賞にノミネートされた。レイには架空のキャラクターを対象とするReel Women in Technology Awardの1人目の受賞者となった。
「魔王子」シリーズはジャック・ヴァンスの著した五部作SF小説シリーズ。幼少時、居住していた村が襲われ住人が奴隷として連れ去られるという経験をしたカース・ガーセンが、その実行犯である五人の凶悪犯罪者、「魔王子」たちに復讐してゆく物語である。五部作を構成する作品一つ一つが、それぞれ一人の魔王子に対する追跡行を描いている。
ヴァンスは「魔王子」という犯罪的人間たち（アトル・マラゲートは人間を模倣した異種族なので例外だが）を、不満を抱えた芸術家として描いている。ヴァンスがそこに何らかの意味を込めたのかどうか定かではない。魔王子たちは、それぞれが異なった媒介を使って自分の幻想を表現するのである。夢幻の書では物語の大半が、トリーソングが若き日に書いたファンタジー小説（それ自体夢幻の書という題名であり、その筋書きの一部はヴァンスの書いた魔法小説の一つから取られたものと見られる）を取り戻そうとする様を描いている。トリーソングという人物は、ヴァンスのスリラー小説Bad Ronald (1973) に登場する可哀想なくらい不快な主人公のプロトタイプ的存在との側面もある。
シリーズ前期の三作は1964年から1967年に世に出た。ハードカバー版と大衆市場向けのペーパーバック版、バークレー・メダリオン社からの出版という形であった。12年のブランクの後、後期二作は1979年と1981年に出版され、また Underwood-Miller 社からは1981年に700部限定の個人愛蔵版が出版されている。全巻セットは1997年、The Demon Princes というタイトルで限定出版された。「魔王子」シリーズでは、補足や対比を脚注を用いて行うというヴァンス流のやり方が広範囲にわたって使用されており、とりわけ、架空の文学作品、歴史作品、哲学作品、新聞記事、テレビインタビュー、判決文などを引用した冗長なあるいは風変わりな注釈文が加えられている。それらの引用文の中には、実際に筋書きと密接に関わっているものもある。例えば、カリル・カーフェン著『魔王子たち』（エルシダリアン・プレス社、ニューウェックス・フォード、アロイシャス、ヴェガ刊）からの引用などがそうである。この架空書籍は、五人の大犯罪者についての権威ある学術的研究書である。筋書きとは無関係のものも混ざっており、例えば「気ちがい詩人」ナヴァースの作品がそれに該当する。そのほかの引用文は論理的なつながりは持っていない。マーマデューク著『第九次元からの生還』から引用された『アバター見習い』で展開される修業過程などがそうである（ただし、これらはガーセンの行動に対して比喩的なあるいは抽象的な笑いを誘うヒントになっている）。しかしながら、こういった引用文は、ガーセンが活躍する広大な未来世界の歴史や文化に肉付けをするという役割を果たしている。このシリーズにおけるこれらの引用の中でヴァンスが生み出した最も忘れがたい人物は、貴族階級の哲学者、アンスピーク・ボディッシー男爵である。その存在は、全六巻からなるという大著『生命』を引用した文の中でのみ語られる（彼とその著作は「魔王子」シリーズとは関係のないヴァンスの小説の中でも言及されている。そのとらえどころのない人物像において、ボディッシーはいわばヴァンスの世界におけるソクラテスとアクィナスとモンテーニュとヒュームとニーチェの統合物である）。そして、ヴァンスのこの技法の好例が『殺戮機械』の第十章の引用である。『生命』の第四巻の引用文と、それに続けて同書に対する独特な文体の書評が六篇抜粋されているものである。惑星の生態系に関する半引用文の一つはハーブ・フランクバートという人物の著作となっているが、この名はフランク・ハーバートのオマージュである。
当シリーズの舞台は、銀河の文明惑星からなるゆるい連合体、オイクメーニである。ガイアン・リーチ（ヴァンスの他の小説における銀河統合体）とはいくつかの概念的特性を共有しており、ガイアン・リーチの前身がオイクメーニという位置付けである。例えば、地球は単純労働が広く行われている点が双方に共通である。もっとも、作中の登場する主要惑星は、オイクメーニのものと、ガイアン・リーチを舞台とする物語の中に登場するものとでは必ずしも共通していない。
共通貨幣は標準貨幣単位（Standard Value Unit。SVU）。リゲル銀行をはじめとするオイクメーニの複数の主要銀行がその発行を請け負っている。また、圏外においても流通している（ただし、他の取引媒体を使用している星も存在する。例えばダー・サイなど）。通貨は主に紙幣という形で存在するが、硬貨も小数単位の目的で使用されている。銀行手形は高額取引のために広く用いられている。紙幣は「偽札検知器」と呼ばれる広く普及した機器によって真札であることが証明される。だが『殺戮機械』において、ガーセンはある会話を盗み聞きし、そこから偽札検知のメカニズムを推測することに成功する。それはつまり、偽札造りの方法をも習得したことになるわけである（そのメカニズムとは、通貨が印刷される前に、紙の上に密度の高い部分ができるように線がごく浅く切り込まれており、その高密度部分の位置と並び具合によって紙幣の正当性が証明されるというものである）。SVU の相場価値は、大まかに言って1960年代から1970年代の米ドルもしくは英ポンドと同等である。アルコール飲料の値段が１SVU以下、贅沢な食事が20から30SVU、企業の下級幹部が50SVUの賄賂であっさり買収される一方、高級幹部はその企業の風土によっては数百ないし数千を要求する。24ページに脚注されている「灰色王子」のくだりに、標準的な労働条件における単純労働者の一時間あたりの賃金として、「標準労働価値」が定義されている。
法は各惑星固有の警察機構によって惑星ごとに執行されているが、星際警察協力機構（IPCC）がオイクメーニ全体の連携を図っており、同時に技術的な援助（研究機関など）も提供している。必要があれば、「圏外」に要員を派遣することがあり、派遣される要員は「イタチ」と呼ばれている。
教育機関であると同時に社会運動組織でもあり、科学技術の発達および普及を抑制するような行動を行っている。多くの批判にさらされており、究理院が干渉さえしなければ科学技術がもっと発達して社会は理想郷に近づくはずだと断じられている。究理院自身は、ある程度の労働はたとえ苦痛であっても大局的に見れば人間らしい人生を歩む上で必要なことなのだと主張している。究理院への入学を認められた学生は「数字＋級」で表される階級を持ち、成果に応じて昇進してゆく。100級を超える階級も存在する。階級が上になればなるほど、究理院の目的と理想に叶った者となってゆく（と言うより叶っていなければ昇進もできない）。90級より下の階級では一つの階級に昇進できる人数に制限はないが、90級から99級は各階級につき三人までとなっている。111級に至るさらに上の階級では、100級と110級は常に空席であり、それ以外の階級はそれぞれ一人しか存在できない。最高位は111級、ある明確な理由によりトライユーンと呼ばれている。99級より上の階級にある十人はデグザードと呼ばれる身分となり、究理院組織の運営を行う。デグザードへの昇進は厳格な序列による。デグザードに空席が生じた場合、死亡によるケースが一般的だが、99級の一人が空席を埋め、98級のうちの一人が新たに99級昇進、さらに98級から90級でも同様のことが行われる。89級への到達は難しい、99級へ上り詰めるのはそれよりももっと困難と言われる。101級に選ばれたものはトライユーンとなる可能性を得たことになるが、99級の者はデグザードの中に敵を作ってしまうと永遠に昇進できない（『夢幻の書』第7章）。ガーセンは11級まで割と簡単に昇進したという経験を過去に持つが、そこで自分の人生の目的と究理院の方針が相反していることに気づいた。もっとも、彼が究理院の階級を持っているおかげで、その話を他の究理院生の前で持ち出すことで同僚としてその場の会話を進められるという利点がある。究理院生は昇進を諦めた者に異議を唱えるようなことはしない。上級者は概して穏やかで物静かな態度をとるが、それが『殺戮機械』に登場するダシェーン・オードマーのように、自分自身の利害が脅かされた状況でもそのような態度をとってしまうという悪習ともなっている。「魔王子」シリーズに登場する究理院は、Durdane 三部作で描かれる地球の「Historical Institute」に酷似している。Durdane 三部作では、地球人の Ifness が惑星 Durdane 上での Historical Institute の代弁者として描かれている。ただし、Durdane 三部作での Historical Institute 内部の権力闘争は、「魔王子」シリーズの究理院に比べればずっと「ビザンツ的」（権謀術数的）と言えないまでもマキャベリズム的である。
オイクメーニの領域の外側が「圏外」である。そこにも多くの居住可能天体があり、たった一つの居住地しか持たないものもあれば、文明がある程度発達しているものもある。「圏外」はオイクメーニの法律の支配を受けない（法律を素直に解釈すれば、非道行為が行われた場合、オイクメーニ内では犯罪と認められるものであっても圏外では犯罪にはならないということである）。ただし、通貨に関しては SVU を使用している。圏外の天体の多くが犯罪事件との関係で世間を騒がすのは当然の理屈である。一方で、圏外で手に入れた財貨は合法的に何の問題もなくオイクメーニ内に持ち込むことが可能である。IPCC に圏外を管轄する権利はないが、必要とあらばしばしば秘密工作員を派遣する。これが「イタチ」と呼ばれる要員である。
既述の通り、宇宙航行は誰にでも可能なものとなっている。宇宙船を所有していない者には定期旅客便も運行されている。自家用宇宙船は広く普及しており、またその操縦方法も極めて簡単である（初心者でもその気になれば操縦マニュアルを読みながら操縦できるほど）。ヴァンスの小説に登場する超光速航法は「ジャーネル裂開駆動」と呼ばれものであり、亜空間駆動の一種、もしくは別の名前で呼ばれることの多い超空間駆動の一種である。ただし、相対性理論による影響については、話が複雑になるため反映されていない。例えば、オイクメーニの端っこから反対側の端っこまで航行した者は、その間惑星上にい続けた者に時計を合わせる必要があり、そうしなければ、航行を終えた時で両者の時計が一致しなくなるが、このツイン・パラドックスについては何の考慮されていない（この点については、航行者が「通常」空間内では超高速航行も超加速も行わないとの説明でつじつまを合わせている）。
「プロジャック」という名の携帯兵器がよく用いられる。これは SF 世界ではよく見られるタイプのビーム兵器である。その使用目的は殺害のほか、ものを溶かしたり焼いたりすることだが、単に殴ったりショックを与えたりするという目的でも使用される。サジローがある場面で見せびらかす武器は、いろいろな体調の不良を引き起こし、自然死のように見せかけることができるものだという。間違いなく非合法な製品だが、サルコヴィー製かどうかは明らかにされない。ガーセンは何種類ものナイフを使いこなしており、いずれも彼にとっては有効な武器となっている。その上、素手での戦闘にも長けている。サルコヴィーの毒を用いた技能も習得しており、中には、数秒以内で体を麻痺させ数分以内に筋肉の収縮させて（さらには呼吸器の筋肉にも収縮を伴う麻痺を引き起こして）死に至らしめるという、クルースのような猛毒もある。また、ある場面では電気ショックを与えるワイヤーの付いた手袋や、小範囲に爆発性のガスを放つ拳銃も使用している。宇宙船に関しては、彼は軍人や警官ではないため、武装のないものとなっている。戦闘艦の武装に関しては、詳しくは描かれていないが、プロジャックと同じ原理のエネルギー兵器をもっと大型にした物が含まれる。「スリボルト砲」はある種のミサイルランチャーであり、宇宙船を推進させる超光速エンジン「ジャーネル裂開駆動」と同じ推進システムを持つ無誘導弾放つ。無誘導弾は通常空間とジャーネル空間の狭間の「グレー・ゾーン」に留まり、ターゲットが近づくと通常空間に現れてターゲットに「ヒット」する。弾頭を無害のディスクに換装して警告弾として使うという使用方法もある。この時代には誘導弾は意味をなさなくなっており、開発する努力もなされていない。
コンピューターは存在するが、決して万能なものではない。ある製造会社（オリフェーンのフェリスト精密機械工業）など、高度な科学技術を扱うような会社であるにもかかわらず、いまだに紙やインデックスカード上に事務記録を行っている。しかしながら、その他の機器に関しては非常に発達している。宇宙航行者は「マイクロスコープ」で衛星軌道上から惑星の表面の様子を探り、大気組成の中に有害な微生物が含まれていないかを宇宙船から降り立つ前に検査することが可能である。「モニター」と呼ばれるブラックボックスの記録機器が、暗号化されたフィラメント上に宇宙船の航行を記録しており、のちの航行者がその宇宙船の航行経路をたどることができる。これらを使用するのは主に、居住可能惑星発見のために宇宙を旅する「ロケーター」である。上記のフィラメントは、『復讐の序章』の筋書きの中で重要な役割を果たしている。
1978年、長戸大幸が月光恵亮、織田哲郎、亜蘭知子らと設立した音楽制作会社、現在はレコード・レーベルやマネジメントから販売も行う大手音楽プロダクションに成長。TUBE、B'z、ZARD、倉木麻衣、GARNET CROW、小松未歩、大黒摩季、WANDS、DEENなど、最近ではBREAKERZ、新山詩織などの音楽制作をしていることで有名。1990年代初期から中期にかけてオリコンチャート上位を所属アーティストが独占し、業界の7%もの売上を独占するなど一世を風靡した音楽プロダクションの1つ。当初は小さなマンションの中にある音楽事務所であったが、関連小企業約60社を持つ企業に成長した。1993年においては、不況のさなかビーイング系アーティスト（TUBE、B'z、ZARD、WANDS、大黒摩季、DEEN、T-BOLANなど）は450億円前後を売上げ、業界の7%を占めた（俗にビーイングブームと呼ばれる）。ただし、こうした中でも大半のアーティストのテレビへの出演を断っていたという。同年の第35回日本レコード大賞にもビーイング系アーティストはノミネートされなかったが、ビーイング側の関係者によると音楽賞を否定しているわけではなく、スケジュールの問題で番組に出演できないだけとしている。なお、倉木麻衣が所属するマネジメント会社LOOPが途中より、モデル・タレント部門を設立、モデル・タレント・俳優の育成、マネジメントにも進出したが、現在はその大半の業務をWhite Dreamに移管している。1999年頃からは音楽事業からの資金を元手に不動産投資事業に参入、「ビープラネッツ」をはじめとした不動産子会社が大阪府大阪市西区北堀江周辺に30棟以上のビル・マンションを取得・保有し、hills パン工場の「THURSDAY LIVE」などによって北堀江を若者の街に変化させた。その後不動産事業を拡大させ、関西地区で「オーク四ツ橋ビル」、「HORIE　hills」（旧GIZA hills）、「ANNEX　GIZA」、「ビーイング四ツ橋ビル」などビル・マンションを2017年までに約500棟以上を取得、2008年には大阪市福島区（ほたるまち）に多目的ホール堂島リバーフォーラムと高級賃貸マンションリバーレジデンス堂島を完成させた。不動産のほとんどは貸しビル、高級デザイナーズ賃貸マンション、貸し事務所などでその数は2019年現在関西圏のみで1000棟近くを所有し収益の半数以上を不動産収入が占めている。音楽事業、不動産事業、IT事業のほか飲食業やライブハウス、音楽養成スクール、損害保険会社、デザイン会社、イベント会社、番組・映像制作会社、ローン会社、法務などの経営もしている。
グループ代表の長戸大幸が全面プロデュースを行っていた80年代～90年代のビーイングは、既存のアイディアを奇抜に組み替えて全く別のものを作るという意識であった。特に顕著だったのは、アマチュアバンドと契約してプロデビューさせるのではなく、オーディションで発掘したボーカリストを主体に、完全にプロデューサー主導で結成されたバンドがほとんどな点である。B'zも含めて、顔を合わせるまでお互いの素性も経歴、音楽志向も知らなかったケースもよくあった。また、ビーイングはクリエイター集団という特徴を最大限生かし、バンドやアーティスト自身の自作にはあまりこだわらずに、グループ所属の人気ミュージシャンやクリエイターの作品をほぼ独占的に採用して分業していた点にある。現在は、一部を除きそのような傾向は薄れており、B'zがK-POPのキム・ヒョンジュンに楽曲を提供したり、ビーイング所属クリエイター陣の小澤正澄（元PAMELAH）がSKE48「アイシテラブル!」、後藤康二（元ZYYG）が乃木坂46「ガールズルール」のシングル曲をそれぞれ作曲・編曲してオリコン週間シングルチャートで1位を記録するなど、K-POPやアイドル作品を含めて外部に幅広く作品を提供している。
レコード会社としてテレビアニメ作品の主題歌をタイアップとして提供し、その主題歌のシングルCDの売上貢献に寄与させる戦略を得意としている。これは長期的に（最低2クールは）主題歌として流れるため、視聴者（主に若年者）層へ楽曲を浸透させることが出来、アーティストのファン層の拡大と関連商品に対する出費を惜しまないアニメファンによる購買が期待できることを狙いとしている。楽曲によってはタイアップするアニメのシナリオや世界観などを参考にしながら歌い手が作詞している。1990年代には、『ちびまる子ちゃん(第1期)』での「おどるポンポコリン」が1990年の代表曲となる程のメガヒットを記録したのを皮切りに、1993年から放映が始まった『スラムダンク』以降のテレビ朝日19時30分及び枠以降の18時枠で番組開始から1999年の終了までOPの一部を除き一貫してビーイング系アーティストがOPとEDを担当、楽曲が作品内容にマッチしていた事もあり高い支持を得た。また、1996年～1997年に放映されていた『ドラゴンボールGT』や、1996年から放映が始まった『名探偵コナン』においてもビーイング系アーティストがほぼ独占的にOPとEDを担当してミリオンセラーが出ている。『名探偵コナン』以降、小学館に連載される少年漫画を原作にアニメ化した作品との繋がりが強くなり、『メタルファイト ベイブレード』『格闘美神 武龍』『PROJECT ARMS』『モンキーターン』『メルヘヴン』『結界師』『ゴルゴ13』『天使な小生意気』などに放送開始時からOP・ED・劇伴楽曲を提供している（これら作品の版権管理は小学館集英社プロダクションが行っている）。これらの他にも多くのアニメ主題歌やサウンドトラックの制作を担当している。またゲーム関連では、『テイルズ オブ シリーズ』（ロールプレイングゲーム）のテーマ曲を提供していた時期もある（現在は主にエイベックス・グループ）。アニメ以外でもビーイング系アーティストのリリースする曲の大半はCMや音楽番組・バラエティ番組・深夜番組・NHKオリンピック歴代テーマソング（2曲のみ）などとタイアップが付き、メディア出演をせずとも多くの人がテレビやラジオを通じて耳にするようになっている。テレビドラマ主題歌へのタイアップは2000年代には少なくなっている。
ビーイング系アーティストの楽曲のコーラスでは、上杉昇、生沢佑一（TWINZER）、近藤房之助、坂井泉水、宇徳敬子、大黒摩季、川島だりあ、小松未歩など、ビーイング所属のアーティスト同士で互いにコーラスに参加していた。BAADの大田紳一郎（現doa）は、ZARDの曲で男声コーラスをしている。演奏においてもDIMENSIONを中心に自社ミュージシャンを活用している。
外部からクリエイターを招いて楽曲製作することもあり、松井五郎・秋元康・康珍化・湯川れい子・大津あきら・ジョー・リノイエ・馬飼野康二などが該当する。更にGLAYのTAKUROが松本孝弘のソロ作品で共同制作をしたことがあった。最近では葉山たけしが離脱後もZARDなどの楽曲を製作している。上記とは逆に織田哲郎がMAGIC・相川七瀬のプロデュースをビーイング外部で手がけた事があり、更には松本孝弘が宇都宮隆・MISIA・KAT-TUN、大島こうすけがZwei、後藤康二が伊藤由奈の楽曲を手がけた。楽曲の参加ではZARDが楠瀬誠志郎・織田哲郎が美久月千晴・Ridingが坂崎幸之助 (THE ALFEE) とのレコーディングでのコラボレートを実現した。DIMENSIONは結成以前から誰彼構わず主義であり、ジャニーズ事務所所属歌手のレコーディングに参加している。また、以前より外部プロダクションと親交があり、KIX-Sは渡辺プロダクション創業者渡辺晋の長女渡辺ミキと長戸が共同でプロデュースした。スターダストプロモーションとは坂井泉水・宇徳敬子・KEY WEST CLUB・MANISHらを送り出し、その密接な関係から“ビーイング―スターダスト連合”なる呼称が一部で使われていた。スペースクラフト、ボックスコーポレーション等と親交があり、所属アーティストのサウンドプロデュースをビーイングが手がけていた。スペースクラフトとはBon-Bon Blanco・岩田さゆり・宇浦冴香、ボックスとは上木彩矢・高岡亜衣、過去にはFIELD OF VIEW・Litz Co.などが挙げられる。しかし、現在は、それらのアーティストが全て活動休止や移籍となり、スペースクラフト、ボックスコーポレーション等との親交も薄れている。吉本興業とも交流があり、古くは吉本新喜劇オールスターズ、2003年頃からFayrayのアルバム「白い花」と「HOURGLASS」 のサウンドプロデュースを長戸大幸が手掛けた。1985年に設立され、大阪府に本社、東京都に支社を置くアーティスト・モデル・タレントマネージメントプロダクション「BLUE SPLASH」や1983年に設立され、大阪府を拠点に活動しているモデル・タレントマネージメントプロダクション「スタジアムプロモーション」等と業務提携。所属アーティストのサウンドプロデュースをビーイングが手掛けている。「BLUE SPLASH」所属アーティストは、青紀ひかり、北原愛子(引退)、碧井椿(引退)、北空未羽（活動休止）、「株式会社スタジアムプロモーション」所属アーティストは、菅崎茜（活動休止）。元々、外部に所属するもビーイング系列のレコーディングには頻繁に参加する青木智仁・青山純・江口信夫・渡辺直樹とも親交が深い。
BADオーディションとはBeing Artist Development Auditionこれまで稲葉浩志、T-BOLAN、大黒摩季、柴崎浩、高山征輝、大田紳一郎、宇津本直紀、葛原豊、高森健太、HOOPなど数多くのミュージシャンを輩出している。2011年にBADオーディション2011を開催。
SUPER STARLIGHT CONTESTは、全国34局ネットの音楽情報テレビ番組「CD NEWS」（現在はMU-GEN）とGIZA studio共同協賛のビーイングオーディション。これまで多くのアーティストを輩出している。「大阪GRAND Cafe」で、半年から1年周期（春と秋）に開催されており、グランプリ、準グランプリ、審査員特別賞、MU-GEN賞（以前はCD NEWS賞）等の部門賞がある。開催時によって違うが、グランプリ1名、準グランプリ1名、審査員特別賞1名から2名、MU-GEN賞1名から3名という結果が多い。同オーディションがきっかけでデビューしたアーティストは、愛内里菜、滴草由実、竹井詩織里、碧井椿、白石桔梗等。
Treasure Hunt 〜ビーイングオーディション2012〜はビーイングが2012年初めに告知したメジャーデビューが確約された大規模オーディション。そこへ『詩織』の名前で応募してきた新山詩織が6月24日に行われた最終審査で、オリジナル曲の『だからさ』と椎名林檎の『丸ノ内サディスティック』を弾き語りで披露し、審査員の高評価を得て応募総数8000人以上の中からグランプリを受賞。メジャーデビューの権利を得て、2013年にメジャーデビューとなった。他の応募者と比較し明らかに飛びぬけた才能と歌声という評価。審査特別賞に焚吐が受賞し、2015年にメジャーデビューした。
映画主題歌 女性シンガーオーディション ～Future Girls Audition～は2016年初めにビーイングが告知した大規模オーディション。グランプリ獲得者は2017年公開の映画「傷だらけの悪魔」主題歌でのデビューが確約されていた。応募資格として歌と容姿に自信のある中学生～21歳までの女性と限定されていた。またこのオーディションではこの映画でのデビューができるNEXTSTAR賞も同時に募集。こちらも女性限定。アーティスト部門、グランプリには菜々、審査員特別賞には荒木結衣、NEXTSTAR賞には藤咲百恵がそれぞれ受賞した。2016年に菜々は、Liliy's Blow名義でデビュー。2017年公開の映画「傷だらけの悪魔」で藤咲がデビュー。
2017年公開の映画「傷だらけの悪魔」の演出プランで、急遽、女性ギタリストのキャスティングが決定した。それに伴い、先に行われた「女性シンガー主題歌オーディション」のスピンオフ・オーディションとして、平成生まれの女性ギタリストの緊急募集が決定。オーディション合格者は、映画出演とレコーディングの参加が約束された。また、この演出には主題歌オーディションのグランプリの菜々も出演した。
ビーイング関連会社「LOOP」が途中より設立したモデル・タレント部門には、2009年2月28日をもって閉鎖が発表されるまで、制コレグランプリを受賞した川原真琴や退社後にミス日本を受賞した立花未樹（現宮田麻里乃）、2005年4月から2007年3月までのおはスタのおはガールキャンディミントのメンバーに選ばれ、倉木麻衣の「P.S MY SUNSHINE」のPVに出演した麻亜里等が所属していた。その後、タレント部はWhite Dreamへ移行した。現在、White Dreamに所属しているタレントは、麻亜里、本田恭子、栗咲寛子、中村祐美子、内田衣津子、松村龍之介、小野匠等。
発売元：販売元：株式会社ビーイング
宮川愛李
販売元：株式会社ビーイング
橋本 福松（はしもと ふくまつ、1883年3月24日 - 1944年2月5日）は日本の地理学者、実業家。旧姓は平沢。長野県上伊那郡西春近村（現伊那市）生まれ。旧松本藩士の橋本房太の養子となる。上京して正則英語学校卒業。1902年諏訪郡玉川小学校の教員となり、校長の島木赤彦に師事する。のち諏訪高等女学校等で教鞭をとりながら、諏訪湖の研究に打ち込み、1906年に湖底の「曽根遺跡」を発見、1910年には「諏訪地図」を完成させる。1918年再び上京して岩波書店に入社したが、病気に罹患して帰郷し伊那小学校に勤務の傍ら、「上伊那郡誌」の編纂に携わる。1922年再び上京して地理学専門出版社古今書院を創設。1925年「地理学評論」を創刊。また小川琢治、辻村太郎らの地理学書を多数出版した。
アナベル人形がこれ以上の災厄をもたらすのを防ぐべく、ウォーレン夫妻は人形を自宅に持ち帰り、コレクション・ルームに保管することにした。アナベル人形の保管場所には聖杯が配置され、神父による祈りの儀式も定期的に行われており、警戒は十分かと思われていた。ある日の夜、ウォーレン夫妻は用事のために外出することになり、娘のジュディをベビーシッター（メアリーとダニエラ）に預けた。ジュディから「コレクション・ルームには危険なものがいっぱいある」と聞かされていたにも拘らず、ダニエラはある目的のために部屋に足を踏み入れた。ダニエラがコレクションに触れた結果、それらに宿っていた邪悪な力が目覚めることとなった。しかも、ダニエラはアナベル人形の封印を解いてしまったのである。
当初、本作は2019年7月3日に全米公開される予定だったが、公開日は後に同年6月28日に延期された。2019年3月15日、本作のタイトルが『Annabelle Comes Home』に決まったと報じられた。31日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。
本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには159件のレビューがあり、批評家支持率は66%、平均点は10点満点で5.87点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「シリーズの過去作品の幾つかより恐怖度で劣るとしても、シリーズのファンにとっては楽しめる作品である。『アナベル 死霊博物館』は死霊館シリーズにまだまだポテンシャルが残っていることを示唆している。」となっている。また、Metacriticには35件のレビューがあり、加重平均値は53/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB-となっている。
バーミンガムの中心部の北東約13kmに位置し、2001年の人口は105,000人。歴史的にはウォリックシャーに属していたが、1974年にウェスト・ミッドランズのバーミンガムのエリアに変更された。地名の"Sutton"は、南の町(South town)を表している。
目名の由来になった προβοσκίς (proboskis) は「象の鼻」を意味する古いギリシア語。 日本語や中国語ではこれを訳して「長鼻目」（ちょうびもく、chángbìmù; チャンピームー）と呼ぶ。
現生種は3種（2種）で、全てゾウ科（ゾウ）に含まれる。マルミミゾウは、かつてはアフリカゾウの亜種とされており、そのころから種として独立させるべきとの意見が根強かったが、DNA解析による知見から、サバナのアフリカゾウとは別系統にあることが確認され、あらためて独立種となったものである。いずれの種も、乱獲や棲息地の減少と分断によって減少しており、近い将来、絶滅する危険性が高い。