geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
「前作までの険悪な雰囲気を、1985年のライヴエイド出演によって吹き飛ばした後に作ったアルバム」と、多くのメディアで説明づけられている。元々、映画『ハイランダー 悪魔の戦士』のサウンドトラック用の曲をアルバム用に録音し直し、数曲を追加してアルバムレコードとして発売。これはクイーンが過去に『フラッシュ・ゴードン』のサウンドトラックアルバムで成功しなかった反省から、サントラ盤ではなくクイーンのオリジナルアルバムにするという判断になったという。また、シングルカットの順番が、『ハイランダー 悪魔の戦士』公開前だったイギリスでは『カインド・オブ・マジック』からであるのに対し、既に『ハイランダー 悪魔の戦士』の公開が始まっていたアメリカでは「プリンシス・オブ・ザ・ユニヴァース」からであったなど、メディアミックスなセールス展開をしている。ブライアン・メイいわく、当初は主題歌のオファーを断るつもりであったが、脚本と途中まで撮影されたフィルムを見せられて感動し、帰宅途中の自動車の中で「リヴ・フォーエヴァー」を思いついたという。
ロシア西部からシベリア東部、アラスカから北アメリカ東部の亜寒帯地方に広く分布する。生息地では主に留鳥であるが、冬季に南部へ移動する個体もある。分布地は多くの部分でイスカと重なるが、イスカより分布地の範囲は狭い。日本では数少ない冬鳥として、本州中部以北に少数が渡来する。イスカの群れに混じっていることが多い。
体長約15cm。イスカと同様に食い違ったクチバシを持つ。
1882年のアメリカン・アソシエーション創設に合わせて球団が設立され、チーム名は1876年までフィラデルフィアを本拠地としていた球団の名前をそのまま受け継いだ。1年目は投手サム・ウィーバーが26勝を上げチームは3位。翌1883年シーズンは、1871年からプロとして投げていたベテランのボビー・マシューズが30勝13敗と活躍、攻撃ではハリー・ストービーが14本塁打、110得点の活躍を見せ、チームは創立2年目でアメリカン・アソシエーションを制覇した。マシューズとストービーは、この後1885年にも3年連続の30勝と通算3度目の最多本塁打の活躍を見せた。1886年以降はマシューズに代わって1887年にデビューしたガス・ウェイイングらが主力投手となり、打つ方は三塁手のデニー・ライオンズ、外野手のヘンリー・ラーキンらがチームを牽引した。1889年にはストービーも復調、同年に19本塁打、152得点、119打点と活躍したが、チームはブルックリン、セントルイスの2強に迫ることができなかった。チームの転機となったのは1890年で、この年創設されたプレイヤーズ・リーグへチームの主力だったヘンリー・ラーキン、ハリー・ストービー、ガス・ウェイイングらが移籍してしまう。またプレイヤーズ・リーグ創設は残った選手の年俸にも影響を与え、アスレチックスは年俸高騰によりシーズン中も主力選手を次々放出してしまい、同年9月16日以降チームは21連敗を喫してシーズンを終えた。この年限りでチームはリーグを脱退、プレイヤーズ・リーグのフィラデルフィア・クエーカーズに吸収合併された。しかしクエーカーズの方はプレイヤーズ・リーグが1年で破綻したことで行き場を失ってしまい、翌1891年に再び「アスレチックス」を名乗ってアメリカン・アソシエーションに加盟しなおすことになる。しかしこの球団もアメリカン・アソシエーション解体により消滅した。その後1893年に発足したチームが1901年に「フィラデルフィア・アスレチックス」を名乗ってアメリカンリーグに加盟した。これが現在のオークランド・アスレチックスである。
前作『Rice&Snow』以降リリースされた、「ねぇバーディア」、「矛盾、はじめました。」といったシングル曲のほか、2015年12月発売のシングル「圧倒的なスタイル-NEGiBAND ver.-」のカップリング曲「カナールの窓辺」や、4月27日の東京・中野サンプラザホール公演で先行販売された7インチ・シングルの表題曲「土曜の夜は」を収録。また、「ねぇバーディア」のカップリング曲「おやすみ」は、アルバム・バージョンで収録。初回プレス分のみスリーブケース仕様。
広島県福山市立西深津小学校2年時にソフトボールを始めた。大阪府内への転居を経て、大阪市立生魂小学校3年生の時から天王寺リトル、堺市立浜寺小学校6年生の時に浜寺ボーイズでプレー。堺市立浜寺南中学校への進学後は、高石ボーイズに所属した。島根県の江の川高校に進学後は、2年生の春からベンチ登録。2年生の夏に控え投手として第87回全国高等学校野球選手権大会で甲子園出場を果たすと、初戦（1回戦）の静清工業高校戦に救援で登板した。 大阪学院大学への進学後は、1年生の春から関西六大学野球のリーグ戦に登板。秋季リーグ戦では、3勝を挙げ平古場賞を受賞した。2年生の時には、春・秋季通算で9勝6敗を記録。3年生の春季リーグ戦では、リーグトップの6勝でチームの2位躍進に貢献するとともに、最優秀投手賞を獲得した。また、大学日本代表候補にも選ばれている。 4年生で迎えた2010年の春季リーグ戦では、チーム18年振りのリーグ優勝に貢献（詳細後述）。5月22日の龍谷大学戦でノーヒットノーランを達成するなど、4完封勝利、防御率1.08も記録したことから、最優秀投手賞とMVPを獲得した。なお、チームの優勝によって進出した全日本大学野球選手権大会では、1回戦の金沢学院大学戦に先発で登板。9奪三振を記録したが、被安打11で敗戦を喫した。関西六大学リーグ戦通算では、63試合に登板。35勝21敗、防御率1.46の成績を残した。完投数（47）と完封勝利数（15）は、いずれも通算成績でリーグ歴代1位。勝利数（35勝）・奪三振数（390）は、アリゾナ・ダイヤモンドバックス投手の平野佳寿が京都産業大学時代に残した記録（36勝・404奪三振）に次ぐ歴代2位である。2010年のNPBドラフト会議で、横浜ベイスターズから4巡目で指名。契約金4,500万円、年俸1,000万円（金額は推定）という条件で契約した。背番号は12。
NPB他球団での現役続行を希望していたことから、2017年11月15日には、地元（広島県内）のマツダスタジアムで開かれた12球団合同トライアウトに参加。シートバッティング形式で4人の打者と対戦したが、1被安打1与四球という内容で、他球団から獲得のオファーを受けるまでには至らなかった。2018年からは、本拠地の1つが地元の福山市にあるJFE西日本硬式野球部（日本鋼管福山→NKK硬式野球部の後継チーム）でプレーを続ける。
最速148km/hのストレートと切れの良いスライダー、カーブ、フォークボール、チェンジアップといった多彩な変化球を投げる。憧れの投手はロジャー・クレメンス。投球フォームは、左腕投手であった江夏豊の現役時代を手本にしている。スタミナが持ち味で、2010年の関西六大学春季リーグ戦では、117イニングを投げて9勝と112奪三振（いずれも1人の投手による単季でのリーグ記録）を達成した。このリーグ戦では、5月17日の神戸学院大学戦に9回完投で勝利を挙げると、翌18日の同カードにも先発で登板。試合はリーグ規定で延長19回引き分けに終わったが、小林は19回を1人で投げ抜くとともに、18三振を奪った（いずれもリーグ戦の1試合タイ記録）。さらに、22日の龍谷大学戦で前述のノーヒットノーランを達成すると、26日・27日の神戸学院大学戦で2日連続の9回完投勝利。龍谷大学との最終戦（30日）でも、9回完投勝利でチームを優勝に導いた。制球力にも自信を持っている。関西六大学リーグのリーグ戦では、通算で500回以上のイニングを投げながら、優秀な与四球率（2.16）を記録した。横浜・DeNA時代には、小林太志（以下「太志」と略称）が在籍していた2011年から2014年まで、太志と区別する目的で本名の「小林寛」を略称にも使用していた。2014年限りで太志が退団したことを機に、苗字の「小林」を自身の略称に用いている。入団2年目の2012年からは一時、春季キャンプの前にチームメートの三浦大輔・国吉佑樹などと合同で自主トレーニングを敢行していた。2011年に横浜ベイスターズの情報番組『Love BayStars』（TBSテレビ）でMCを務めた杉本有美は、小学校時代の同級生。小林自身は、同年の仙台遠征で知り合ったアクセサリーデザイナーの女性と、2014年12月11日に結婚している。
ブレイクショットはブレイク権(ブレイクショットを行うことができる権利)を持ったプレーヤーが行うことができる。対戦開始時のブレイク権はバンキングで決定される。バンキングの勝者はブレイク権を得るかどうかを選択できるため、競技によりブレイクするかしないかを決めることができる。ブレイク権の決定はバンキングの他にジャンケン、コイントスなどで決定されることもある。対戦のオープニングを飾るブレイクをオープニング・ブレイクと呼ぶ。中規模から大規模のトーナメントや選手権大会などではすべての参加選手が会場内の対戦テーブルについてブレイク権を決定した後、大会開始の掛け声と共に全員が一斉にオープニング・ブレイクを行う一斉ブレイクが行われ、大会に花を添える。2ラック目以降のブレイク権は次に挙げる方法で決定される。前回のラックで勝ちとなったプレーヤーが次のラックでブレイク権を得られるウィナーズ・ブレイク、アルティメット・ブレイク(勝者ブレイク)、前回のラックで負けたプレーヤーがブレイクする権利を得られるルーザーズ・ブレイク(敗者ブレイク)、前回のラックにおける勝敗に関わらずラックごとにブレイク権が交互に他のプレーヤーへ移るオルタネイト・ブレイク(交互ブレイク)がある。どのブレイクルールが採用されるかはトーナメントごとに異なるため、試合要項などの確認を要する。なお、14-1は2ラック目以降よりコンティニュアス・ブレイクとなり、ボールを取り切ったプレーヤーが継続してブレイクを行う権利を有するようになる。ウィナーズ・ブレイクの場合、ブレイク権を得られれば相手プレーヤーを一度もテーブルに着かせることなくその試合に勝つことも不可能ではない。実例を挙げれば、2007年世界ナインボール選手権の予選で行われたフランシスコ・ブスタマンテ対鄭栄和の1戦ではブスタマンテがコントロールブレイクを用いて鄭栄和に一度もショットさせることなく9-0での勝利を披露した。従って、オープンニング・ブレイク権を持っているプレーヤーは有利となる。オルタネイト・ブレイクの場合、オープニングブレイクを行ったプレーヤーは奇数ラック目のブレイク権を有することになる。両プレーヤーがそれぞれ勝利するために獲得しなくてはいけないラックの数の和が偶数となっている場合（ハンデのない対戦や両者のハンデ数の差が偶数となる場合）において、対戦の最終ラック、つまりどちらのプレーヤーもあと1ラック獲得をすれば勝利できる状態(俗に「ヒル・ヒル」と呼ばれる)にもつれこんだ時はオープニングブレイクを行ったプレーヤーがブレイク権を持つこととなるため、オープンニング・ブレイク権を得ることが有利となる。
ポケットビリヤードでは長辺に描かれたポイントマークがヘッドレール側から数えて2つ目(俗に2ポイント)までの範囲をキッチンと呼び、手球をこの範囲に置いてそこからブレイクショットを行う。キッチンの境界線（ヘッドストリング。ラシャに線が書かれていることもある）に手球の接地面が来た場合、NBAルールではエリア内とされるが、それ以外のルールではエリア外と判定されるファウルになることもあるため注意が必要である。また、ルールによってはブレイクする領域をさらに左右1ポイントずつ狭めたブレイク・ボックスが採用されることがある。このブレイク・ボックスは主にナインボールの競技大会で採用されるが、インターナショナルプールツアーなどエイトボールの競技大会においても採用されている。ブレイク・ボックスが採用される理由はサイドレール付近からのブレイクショットすることを制限するためであるが、個々の理由については後述する競技に特有のブレイクショットを参照のこと。
スヌーカーのブレイクショットはボークラインと呼ばれる線に接した半円の範囲内にあるDゾーンと呼ばれるエリアから行う必要がある。後述するセーフティブレイクが基本となる。
ハードブレイクはポケットビリヤード、とりわけナインボールやエイトボールなどの競技で用いられる非常に強烈なパワーで繰り出されるブレイクショット。パワーブレイクとも呼ばれる。これらの競技はブレイクショットをした場合にボールがポケットへ落ちること(ブレイクイン)で同じプレーヤーが引き続いてプレイすることができること、また、テーブル上に満遍なくボールが散らばったほうが全てのボールを取りきれる確率が上がり、相手に撞く機会を渡さず、そのラックを制することができるようになるため、パワーだけでなく、ブレイクインを狙った正確なコントロールが要求される。ただし、勢いよく転がる的球がクッションや他の的球と衝突して複雑な動きをするため、それらの的球に弾かれて手球がスクラッチする危険もはらんでいる。ハードブレイクは時速40kmを超えるほど凄まじいスピードで手球が繰り出されることもあり、衝撃がキューに蓄積してティップが剥がれる、シャフト自体が割れるなどキューの一部が破損することがある。ハードブレイクは上記の競技において非常に重要な位置を占めていることもあるため、ポケットビリヤードではブレイクショット専用の「ブレイクキュー」が開発された。一般的なキューのティップは革製であるが、ブレイクキューにはフェノール樹脂（ベークライト）などの樹脂製のティップがつけられているものもある。しかし、ラック・スポット・シールなどの登場により精密なラックが組まれるようになると、例えばナインボールではハードブレイクを用いずともブレイクインが容易に狙えることが知られるようになり、次のソフトブレイクが用いるプレーヤーが増えた。
ハードブレイクとは対照的にパワーを重視せず、通常のショットよりやや強めのショットで行うブレイクショット。ボウラードなどの競技で利用され、ブレイク後の手球の位置や的球の散り方をプレーヤーがある程度コントロールするため、コントロール・ブレイクとも呼ばれる。
ブレイク・ラン・アウト(Break and Run-Out)とは、ブレイクインさせた後、1度もシュートミスをせずにテーブル上に存在するすべての的球を取り切ることを指す。日本では俗にマスワリと呼ばれ、ビリヤードを始めたばかりのアマチュアプレーヤーが目標のひとつに掲げることが多い。ブレイクショットを行った際にブレイクインしなかった場合、テーブル上の配置はそのままにプレーヤーの交代となるが、この交代したプレーヤーが1度もシュートミスをせずにテーブル上に存在するすべての的球を取り切ること裏マスワリ、通称裏マスと言う。裏マスはブレイクインされていないためマスワリを出す場合よりも余分な個数のボールをポケットさせる必要があるが、マスワリほどもてはやされない。また、1度もシュートミスをしなかったが、テーブル上にいくつか的球が残っている状況、例えばラックの途中にコンビネーションショットを使ってゲームボール(例えばナインボールでは9番ボール)を入れたような場合はマスワリとは呼ばない。しかし、コンビマスワリなどとしてマスワリ扱いする場合もある。マスワリをした後、次のラックもマスワリした場合は連マス、連発と呼ばれ、2回連続マスワリであれば「2連マス」「2連発」、3回連続マスワリであれば「3連マス」「3連発」と呼び、公式・非公式を問わず記録として残されている。
マスワリという言葉は昭和20年頃の日本において既に存在していたことが知られ、ポケットビリヤードと言えばローテーションであったという当時、ローテーションをブレイク・ラン・アウトした場合にマスワリと呼ぶようになった。語源ついては藤間一男が「枡(ラック)を割って(ブレイクして)そのまま取り切る」という意味からであろうとCUE'S誌上で語ったが、同誌はさらに当時を知るプレーヤー達の協力により、ラックは「枡」、「ブレイク」は「割り」と呼ばれていたことを複数の証言情報として得て調査結果を発表、漢字で「桝割」あるいは「枡割」と表記することに間違いないと結論付けた。
ブレイク・エースはナインボールやテンボールでブレイクショットを行った際、ゲームボールとなる9番ボールや10番ボールがポケットされること。俗にエースとも呼ぶ。エイトボールではルールにもよるが、日本ビリヤード協会の公式ルールではブレイクショットで8番ボールがポケットされてもブレイク・エースとはせず、「フット・スポットへ戻す」あるいは「ラックを再度組み直し、ブレイクショットをやり直す」といういずれかを選択するようになっている。
ナインボールは他の競技と異なり、長辺側からブレイクを行うサイドブレイクがよく利用される。これはブレイクした際に9番ボールの両隣にあるウィングボールがポケットされやすいためで、しっかり組まれたラックであればブレイクした長辺側のウィングボールがコーナーポケットへ向かうことが知られている。また、1番ボールがサイドポケットの方向へ向かって転がっていく。正確にラックが組まれている状態でソフトブレイクを用いれば飛躍的にブレイク・ラン・アウトの確率を上げることができるため、主催者が競技の醍醐味を損なうものだと判断した場合、ブレイクボックスと呼ばれる手球の置ける範囲を狭めたルールを採用することがある。アール・ストリックランドはCUE'Sのインタビューで「サイドブレイクも私が最初にやって、みんなが真似をした」と語った。
2010年頃よりソフトブレイクへの対処としてスリーポイントルールを採用するトーナメントが出現した。スリーポイントルールでは正常なブレイクショットを行った後、「ポケットされた的球の数とヘッドストリングを越えた的球の数が合計で3個以上でなければならない」という条件が加えられる。このスリーポイントの条件を満たせなかった場合、ブレイクインされたかどうかで処置が分かれる。ブレイクインした場合は相手プレーヤーにプレー権が移る。プレー権を得た相手プレーヤーは現状の配置のままでプレーを続行するか、あるいはパスするかを選択できる。プッシュアウトを選択することは出来ない。相手プレーヤーがパスを選択した場合、ブレイクショットを行ったプレーヤーにプレー権が移り、現状の配置でプレーを続行するか、プッシュアウトを選択できる。ブレイクインしなかった場合は相手プレーヤーへ交代となり、相手プレーヤーは現状の配置でプレーを続行するか、プッシュアウトを選択できる。なお、スリーポイントの条件が満たされない場合に発生したブレイクエースは無効とされ、ポケットへ落ちた9番ボールはフットスポットへ戻される。
ナインボールの変形ルールの5-9においては、あるラックで9ボールをポケットし、同時に、キッチン内へ手球を送る必要がある。これに失敗するとブレイク権を失い、次のプレーヤーにブレイク権が移る。キッチン内へ手球を入れることに成功し、ブレイク権の保持が出来た場合、手球が止まったその位置から次のラックのブレイクを行わなければならない現状ブレイクというルールもある。
14-1はブレイクショットを含め、すべてコールショットが適用される。しかし、ブレイクショットで指定の球を指定のポケットへ入れることは容易ではないことから、バンキングの勝者はブレイク権を相手に譲る。そこでブレイク権を持ったプレーヤーはラックをあまり崩さず、かつ相手に撞きづらい配置となるようセーフティブレイクを用いる。このような競技の特性から14-1ではブレイク時にクッションへ入れるべき的球の個数が通常の競技よりも少なく「2個以上」と設定されている。14-1は2ラック目以降が他の競技と異なり特殊性がある。14-1は本来14-1 continuousと呼ばれる。これはテーブル上にボールをひとつ残したまま、残りの14個の的球を使って新しいラックを組み、事実上ラックが途切れないで続くことに由来している。テーブル上に残った前ラック最後のボールはブレイクボールと呼ばれ、このボールをコールショットでポケットし、同時にキャノンショットでラックに手球を当ててブレイクする。点数を継続して得るためにややハードなショットを用いて的球をテーブル上へ散らす必要があるが、キャノンショットを使ってブレイクを行うため「どの的球をブレイクボールとして残すのか」「ブレイクボールに対してどの角度から手球を当てるとラックが綺麗に散らばるのか」などを考慮し、戦略を立てる。また、2ラック目以降で注意が必要となるのは、手球とブレイクボールを現状の配置のままで新しいラックを組むという点である、もし手球やブレイクボールが邪魔で新しいラックが組めないときはルールに従って手球やブレイクボールを各スポットへ移動させる必要がある。また、14個目の的球をポケットした際にブレイクボールが同時にポケットされてしまった場合は有効なショットとなるため、15個の的球を使ってラックを組み直す。この際、手球は現状のままであり、ラックを組む際の邪魔になるようであればルールに従い手球をキッチン内へ移動させる。
ブレイクランアウト : ビリヤード用語を名前に冠した競走馬
メイス、彼自身によれば、彼は自分の名前を書く前から描いていた。彼にとって「退屈は存在しません」と断言している。描くことは、彼にとって「他に楽しみがないときに楽しみを得る方法」。余りあるイマジネーションも集中することに役立っている。「インスピレーションはいつも思わぬときに思わぬところから湧いてくる」。そしてもし新しいアイディアに窮したとしても彼には「何度生まれ変わっても困らないくらいのストック」がある。ティーンエイジャーの頃、彼は、ニューヨークのArt & Design高校、School of Visual Arts大学に合格したが、どちらにも通学することはなかった。アメリカで十代の時、彼は芸術功労賞(Scholastic Art Achievement Award)の最高賞Gold Keyを授賞 。
レニー・メイスは芸術媒体としてボールペンを使用することを通じて、彼の洞察力を表現している。単にどこにでもある道具であるという点がルーツであり、彼の絵描きとしての方向性を幼いころに決定づけた。労働者階級の家庭で育った彼にとって、最も入手しやすい画材はボールペンだった。この便利な画材は彼の創造的な本能を煽るのに十分であり、インスピレーションが湧くままに描くことを許した。ボールペンの芸術性は限定的だという認識に対して、メイスはそれはとても多彩であると反論する。彼は、木材、デニム、革など様々な表面に描き、一時的な入れ墨のように肌に直接描くこともある。評論家もメイスがボールペンを介して実現する色やトーンの驚くべき範囲についてコメントしている。メイスのアートワークに慣れていない観客はどんな媒体を使って描かれているのか困惑するだろうが、近づいてみることによって、細かい陰影線が明らかになる。しかし、メイスの作品は、綿密な確認をしても、まるで線が消えたような錯覚を覚えさせる鮮やかなトーンを再現している。メイスはこれを「驚きの要素」と捉え、念入りな試みで観客を感動させるだけではなく、自分自身の能力の限界にも挑戦をしている。一方、精度の高い線描自体がアーティストの他の興味を喚起している。ボールペンは、ブラシを使用して効果的に描かれていたものとはまた違ったシャープなラインを可能にする。メイスは、は時に機械的ともとれる彼の作品に見受けられる技法は、長らくボールペンで描いてきたことによるものだと言う。特に”思考、視覚、感覚の協調”を磨いたことに起因すると。実際彼がボールペンに惹かれるのは、他の芸術家たちであれば避けて通る挑戦があるからであろう - ボールペンの持つ不可逆性である。ボールペンで描くことは、一度線を引けば戻すことができないため、「保護ネットなしに綱渡りをするようなもの」とレニー・メイスは評する。そのため、ペンが紙に触れるより先に頭の中で描画が始まっているとのこと。メイスはその直感、即時性が許されざる結果を招く可能性を否定せず、「（絵が）そのように湧いてきて、そのまま作品になり、そのまま見る者に記憶される、以上」とコメントしている。
レニー・メイスのプロとしての制作活動は1980年代半ばに彼の故郷であるニューヨークで始まった。その期間に彼はイラストレーターとして認識されることとなった。彼の初期のイラストレーションは1987年にハイ・タイムズ誌に登場している。ハイ・タイムズ誌への顕著な貢献には2つのカバーイラストが含まれる。最初のひとつは1988年11月号に掲載され、もうひとつは1992年に掲載された。それ以来、彼の作品はハイ・タイムズ誌からニューヨーク・タイムズ新聞にいたる広い範囲で取り上げられ続けている。彼の作品に描かれるイメージは高尚でもあり、世俗的でもある。メイスのイラストレーションやその他の作品は、黒のシンプルな描線から様々な色の描写まで最初からボールペンのみを使用して描かれている。1980年代後半の同じ時期に、メイスのイラストレーションはニューヨークの週刊タブロイド誌"SCREW"にも頻繁に登場している。"SCREW"誌や1990年代初期の“ハスラー”誌における性的な性質の表現は、メイスに“エロティック・アーティスト”という評価を与えた。これはまた、彼の作品が"ARS EROTICA"のような国際的エロティック・アートアンソロジーに紹介されることにつながった。メイスは、新進アーティストに仕事と露出を提供しているニューヨークに拠点を置く企業に対して、貢献するグループの中にいた。これらのアーティストの多くは、リスナーがスポンサーであるフリーフォームラジオ局"WFMU"をサポートしていた。ラジオ局の支援の募金キャンペーンに作品を寄付した。メイスは、週刊新聞"NEW YORK PRESS"が最も人気があった頃の著名な貢献者でもあった。
レニー・メイスのボールペン画の最初のワンマン個展は1990年代の初めに始まった。彼の初期の展覧会では、彼のイラスト原画と、彼自身の新作が展示されていました。雑誌などで掲載されたイラストの原画が展示され、ファンにとっては2度楽しむことができた。それにより、ニューヨークの新聞や雑誌が注目し、保証した。媒体の多くは、雇用を提供し、彼の才能を奨励しました。メイス自身のオリジナル作品が徐々に増えた為、イラストの展示が減少しました。最初から、メイスは、Penmanship (習字)（1991年）や、 INKorporated（1993年）のような、ボールペンに関する目立つ言葉遊びで、巧妙な展示会のタイトルを付けました。"PLAYPEN"展（東京、2011年）と "PEN PAL"展（米国、2012年）などの最近の展覧会のタイトルも同様に巧みに名付けている。アメリカの芸術の作家カルロ·マコーミック(en:Carlo McCormick)はメイスの初期ニューヨーク展覧会の批評に"落書きのダ·ヴィンチ"と評した。
メイスと日本の関係は1993年に、東京で企業の依頼で始まった。それ以来、彼は定期的に東京で、展示会や日本企業とのコラボレーションなど活動の場を広げている。日本での初期の頃、メイスは東京のナイトクラブで、ドリンクと引き換えに、お客様の衣類や肌にボールペンの絵を描くことで、人気を博した。このような活動は、映画やファッションイベント、ミュージックビデオのために入れ墨イラストを描く仕事につながった。イラストの仕事は東京の国際コミュニティーの場にも広がった。肖像画も、日本での仕事の人気のひとつとなる。メイスはボールペンで人物やペットも描く。日本での展示会は時折伊勢丹でも行われる。東京新宿本店だけでなく、他の支店でも開催された。メイスはフェブライオ・ディ・アレス社のお抱えアーティストとなった。アレス社長は、メイスの日本での主要サポーターのひとりである。メイスの才能をアレス社のイラスト、ロゴやフォントデザインや装飾美術に活かし 、 更に 建築やインテリアデザインの新しい分野での才能を発揮した。2004年の全国デザイン大会の為、アレスより委託を受けた3体のマネキン作品の一つは、精巧に製造されたサイバーパンクの髪型の演出が高い評価を受け、大賞を受賞した。
レニーメイスは流暢に日本語を話します。彼は日本語の読み書きもある程度でき、彼は漢字、カナ、ローマ字を組み合わせ文章を書きます。
GALLOW（ガロウ）は日本のネオアコを基調とした元・BEAT CRUSADERS、現THE STARBEMSの日高央のソロユニットである。NAKED TEACHER/CAPTAIN HAUS RECORDINGSより２枚のアルバムをリリース。
羽子板ボルト（はごいたボルト）とは、主に木造軸組工法の建物で使用する、補強金物のひとつである。この金物は、地震時や台風時などに梁がはずれて脱落するのを防ぐために必要不可欠な金物で、主に梁の両端部に取り付けるものである。
シリアスな戦いの物語であった前作から一転し、今作では穏やかでコミカルな日常を過ごしつつ、その裏に隠された「真実」に近づいていくという形になる。前作では敵として登場したキャラクターや出番の少なかったキャラクターも多く登場し、前作では語られなかった側面が補完されている。TYPE-MOONの他の作品『歌月十夜』と同様にイベントフラグがオートセーブで累積されていくシステムを採用しているが、『歌月十夜』の問題点だった、一度しか見られないイベントや見逃したイベントを見るには一からやり直さねばならない部分を改善し、選択マップで重要性のマークを表示する事で分かりやすくしている。またTYPE-MOON作品で初めて回想モードを採用しており、見逃したイベントもクリア時に見ることが出来るようになっている。今作でも本編である『hollow』パートでは前作のシナリオ担当奈須きのこが執筆しているが、それ以外の日常シーンのほとんどや、後述の『eclipse』の「後日談。」以外のシナリオは、奈須以外のサブライターが執筆している。本作は『Fate/stay night』の続編とされているが、正確には『Fate/stay night』の3ルートいずれの後日談にも該当せず、武内により「各ルートの後ではなく、『Fate/stay night』というものにあてられたカウンター」という表現が用いられ、武内は「基本的にはプレイヤーさんの気持ちで解釈していただいて良い部分ではないかとも思います」、奈須は「我々としてはユーザーさんの想像にお任せしたいと思っています」とそれぞれコメントしている。初回限定版にはタロット風サーヴァントカードが、公式通販特典として小冊子『Fate/side side materiale 2』が付属した。Windows Vista / 7 / 8などで遊ぶ場合、このディスクはそのままだとディスクチェックを通過できず遊べないため、TYPE-MOON ユーザーページにてパッチをダウンロードする必要がある。2013年5月25日発売の『月刊少年エース』2013年7月号より（角川書店）でコミカライズ版が連載を開始した。作画はアルティマエースや月刊Asukaにおいて『Fate/Zero黒』を連載していた雌鳥が担当している。2014年1月30日発売の「TYPE-MOONエース」Vol.9にて、PS Vitaへの移植（移植の際、18禁CG及びシナリオの削除とコンシュマー向けにシナリオ改定と新規CGの追加）が発表され、2014年11月27日に発売された。フルボイスとなり、新たに挿入される2本のOPアニメーションをTVアニメ「Fate/stay night [Unlimited Blade Works]」やPS Vita版「Fate/stay night [Réalta Nua]」で3ルート全てのOPアニメーションの制作を担当したアニメ制作会社ufotableが務める。限定版も同時発売され、ねんどろいどぷち「アヴェンジャー」と設定資料集が同梱される。
第五次聖杯戦争の終結から半年後。そこには再び現界したサーヴァントとの穏やかな日常が存在していた。ありえない現実でありながら、それらに疑問を抱かない前聖杯戦争参加者達。そして存在しないはずの聖杯をかけて、聖杯戦争が再開しているという。そして夜になると冬木の町は謎の獣とそれを率いるように立つ少女が現れるようになる。前回の聖杯戦争の勝者である衛宮士郎はこの不可思議な事態の調査・解決に乗り出す。ロンドンから帰国した遠坂凛、謎の意図を持って士郎に助言するギルガメッシュ、そしてパートナーであるセイバーらの協力を得て、士郎は再開した聖杯戦争の真相に迫っていく。それは士郎だけが実感として覚えている、繰り返される四日間だった。夜、半年前に魔術協会からマスターとして冬木に派遣されていたバゼット・フラガ・マクレミッツは、曖昧な記憶を抱きながら、契約するサーヴァント・アヴェンジャーとともに聖杯戦争を戦っていた。サーヴァントの低性能も相まって敗れ続けるバゼットであったが、いかに敗れても聖杯戦争1日目に巻き戻るという形で蘇生することを知る。バゼットはそれを利用して、ついに最強のサーヴァント・セイバーを打ち破るが、聖杯戦争は4日間の制約によりそれでも1日目に巻き戻ってしまう。痺れを切らしたバゼットはアヴェンジャーの忠告を無視して昼間の冬木に現れ、「第五次聖杯戦争が半年前に終結している」という信じがたい真実を知らされる。そして混濁した記憶の中に残る「言峰綺礼」の名を聞き、遂に前回の聖杯戦争の真相「バゼットは、信頼の情を寄せていた言峰綺礼によって、騙し討ちに遭って殺害された」という事実を思い出す。アヴェンジャーは、この繰り返しは彼女の「死にたくない」という願いを具現化したものであると語る。絶望したバゼットは「もう終わらせよう」と言うアヴェンジャーを跳ね除け、生き続けるために聖杯戦争の続行を決断する。士郎と同じく事態の解決を願い、また再開された聖杯戦争の真実を知る少女カレン・オルテンシアと出会った士郎は、繰り返される四日間の真相に突き当たる。そしてすべての真実を知るイリヤスフィールの助言を得て、士郎は遂に自らの正体が「衛宮士郎の皮を被ったアヴェンジャー」であることを悟る。士郎はアヴェンジャーとして聖杯戦争とバゼットを止めるため、数多くのサーヴァントやマスターたちの協力のもと、聖杯の在処「天の逆月」へと赴く。そこには独りバゼットがなおも聖杯戦争を続けんと聖杯を守っていた。しかしアヴェンジャーの「それでも世界は続いて行く」という説得を受け止めたバゼットは、遂に聖杯戦争の終結を決断する。そしてバゼットは自らがまだ存命であることを聞かされ、現実の世界へと帰還する。
日食の意で、本作においては外伝の役割を持ち、氷室の推理劇などが観られる。またカレンのものを除いた十八禁描写は全て『eclipse』に回されている。本編クリア後のエピソード「後日談。」は、正式な続編ではなくあくまでパラレルワールドの一つである。
『ママは大ピンチ!!』（ママはだいピンチ!!）は、1996年1月4日 - 2月16日にTBS「花王 愛の劇場」枠にて放送された日本の昼ドラマである。
作家ジェーン・オースティンにとってバースへの訪問やバースでの生活は、彼女の人生と作品に大きな影響を与える経験となった。このセンターでは、そのオースティンのバース時代についての資料を常設展示している。センターが入居している建物を含む区画（ゲイ・ストリート31番から40番）は現在、イングリッシュ・ヘリテッジにより第二級指定建築物に指定されている。
曲は、フジテレビ系テレビアニメ『ドラゴンボール改』のエンディングテーマとして起用されている。初回限定盤・通常盤の2形態がリリースされた。初回限定盤には『RUSH BALL 2014』と『「MANTLE TOUR ～2014年宇宙の旅～」＠F.A.D YOKOHAMA』の模様を収録したライブ映像やミュージック・ビデオ4種類を収録したDVDが付属している。オリコンデイリーチャートでは22位に初登場。翌日には16位にランクを上げた。
スーダンと南スーダンの係争地であるアビエイ出身のディンカ族。外務担当各内相などを経て、2007年10月オマール・ハッサン・アル＝バシール大統領の内閣改造に伴いラム・アコルに代わって、スーダン共和国の外務大臣に任命された。南スーダン独立に伴い、同国の第二副大統領に任命された。
舞台は湘南の超有名な私立進学校・湘南学館高等学校。この学校では理事長の神谷龍之介の偏差値至上主義かつ受験重視の教育方針のもと、生徒達は熾烈な受験勉強に励んでいた。校長の長谷部杏花はそんな学園の実状を憂い、異色の経歴を持つ櫻井朔太郎をヘッドハントする。そんな湘南学館に通う、3年1組の根岸洋貴と白崎凛久は、通学途中に正体不明の男が突如海から現れ、溺れた子供を鮮やかに救出する場面に出くわす。その男こそ凛久達のクラスの新しい担任教師として赴任した櫻井だった。桜井はかつてはエリート商社マンだったが赴任先のアフリカで教育環境に恵まれない子供たちと出会い教師に転職した。内戦の続くアフリカの小国でなにかを守るように戦車に立ち塞がる桜井の写真が雑誌に掲載されたのが長谷部校長の目にとまったのだ。桜井を教師にしたかつての教え子が兵士として重傷を負い桜井の胸の中で息を引き取るが、その様子を日本から来ていた少年が携帯で写真撮影していたことに危機感を覚え、日本への帰国を決意する。そうした事情を知らない長谷部校長の娘榎戸若葉は桜井の副担任になったことに不満を抱く。櫻井の突飛ともいえる授業手法、時代錯誤な熱血ぶりに若葉や生徒達は戸惑うばかり。ついには相手にされなくなるが、櫻井はそれを気にすることなく、時には大胆に、時には根気強く生徒達の問題と向き合い解決していく。体当たりで生徒達を指導する桜井の姿に若葉と洋貴、凜久、田端八朗、屋嶋灯里ら生徒達は次第に桜井を慕うようになっていく。だが、不幸な事故により生徒の一人が命を落としてしまう。そして、終盤に明らかになる櫻井赴任の本当の理由は湘南学館が抱える「秘密」を解決するためだった。
ユリウス暦1906年8月26日（グレゴリオ暦9月8日）、ロシア帝国ベルゴロド州アレクセーエフカの労働者階級の家庭に生まれる。青年時代は電気工や錠前工として働く 1920年、地元の学校を卒業し、5年後、アレクセーエフスキー職業訓練校を卒業した。1920年代中盤から後半にかけて、ヴォロネジ州の鉱山で働き始める。1929年からコムソモール活動に参加し、2年後の1931年には、全連邦共産党 (ボリシェヴィキ)に入党した。1936年ルビンスク航空技術大学を卒業した後、ザポロージェ機関工場で設計技師。1938年から党活動を活発化し、ザポロージェ州のヴォロシーロフ地区党第二書記に選出され、数年後に同地区第一書記に昇格した。その後、ザポロージェ州党第二書記となり、同地区の冶金工業や電化をはじめとする産業政策に多大な貢献をした。ドニエプロペトロフスク州およびスヴェルドロフ州の共産党組織に勤務し、ブレジネフの後任としてドニエプロペトロフスク州党第一書記となる。1970年代からソ連共産党政治局員兼書記（組織担当）として、党の実力者となる。また「赤い枢機卿」とあだ名されたミハイル・スースロフ政治局員・書記とイデオロギー担当を共有したとも言われる。1973年にはブレジネフによって後継者として認知されたと観測された。しかし、その後両者の関係は悪化し1977年から1978年にかけて、組織担当の権限をブレジネフの腹心であったチェルネンコに奪われた。1982年1月に行われたスースロフの葬儀では葬儀委員として序列が最下位とされ、同年3月に政治局員を解任された（「プラウダ」紙の発表は同年10月）。失脚後キリレンコはチェルネンコとブレジネフ後継を争うアンドロポフに接近し、近い関係にあったウクライナ党第一書記のウラジーミル・シチェルビツキーとの関係も維持し、引退後も石もて追われるような事態を防ぎ1983年6月の最高会議におけるその姿がテレビ放映され代議員の拍手の中引退をした。1990年5月12日、83歳で死去。
きわめて小型なキノコであり、傘は直径0.8～1.5 cm、初めは鐘形～まんじゅう形で後に円錐状丸山形からやや平らに開き、中央部には小さな突起がある。淡紅色～紫紅色、黄土色、肉桂色など様々な色の個体があり、中央部は濃色、表面には放射状の溝が見られる。ヒダは直生または離生、数は少なく16～19本。柄は長さ3～6 cm、細長く針金状で上下同幅。柄表面は平滑、黒褐色で上部は白くなっている。肉はきわめて薄く、皮質であり、食用には不向きとされる。水分が非常に少ないため押し花にすることができる。
イギリス軍はDデイ揚陸作戦に使用する、艦船から海岸まで物資と兵員を輸送するための水陸両用車を必要としていたが、アメリカ製のDUKW(GMC6x6トラックの水陸両用型)は数が不足していた。そこで英国軍需省は、造船会社のソーニクロフト社に対し水陸両用車両を設計するよう依頼した。500両程度のテラピンMk.Iが、モーリス・モーターカンパニーの商業車部門であるモーリス商業車両社によって製作された。またMk.Iにあった欠点を改善し、大幅なデザインの変更が加えられたMk.IIは試作段階にまで漕ぎ付けたものの、その時点でもはや需要が無く、生産されることは無かった。
イギリスの蒐集家、ケヴィン・フィートクロフトはテラピンMk.Iの持ち主になったことで知られる。また、オーストラリアの蒐集家ジョン・ベルフォードもテラピンの残骸を所有する。この車両はオリジナルのオーストラリア登録番号149391（ARN）をまだつけている。
種村 完司（たねむら　かんじ、1946年-　）は、日本の哲学者、鹿児島大学名誉教授。鹿児島大学副学長、鹿児島県立短期大学学長、日本哲学会評議員などを務めた。
名古屋市生まれ。1969年京都大学文学部哲学科卒、75年同大学院博士課程満期退学。96年「知覚のリアリズム 現象主義・相対主義を超えて」で一橋大学博士（社会学）。審査員は島崎隆、岩佐茂、古茂田宏。1977年鹿児島大学講師、77年助教授、88年教授、2003年鹿児島大副学長、2010年鹿児島大を定年退任、名誉教授、鹿児島県立短期大学学長。2011年日本哲学会評議員。
大島 幸治（おおしま こうじ、1954年 - ）は、日本の評論家。東京生まれ。慶應義塾大学大学院経済学研究科修士課程修了。2011年「アダム・スミスの道徳哲学と言語論」で慶大経済学博士。英国思想史・社会史専攻。スコットランド啓蒙周辺の言語哲学、文法論、道徳哲学研究、ファッション文化社会論、身体論、現代思想、現代アートなどを対象とする。
岡崎駅前駅（おかざきえきまええき）は、かつて愛知県岡崎市にあった、名鉄岡崎市内線、福岡線の駅。当時の国鉄 岡崎駅と接続駅であり、岡崎駅の東に存在した。旧・西尾線の岡崎新駅（おかざきしんえき）は、戦後、岡崎駅前駅に実質吸収されている。ここでは岡崎新駅についても記述する。
大都会にそびえる13階建ての大型風俗店デビルエクスタシー。完全個室制の200室には、容姿端麗な500名の美女が在籍している。しかし彼女達の正体は、人間の男の精力を吸い尽くす悪魔のサキュバスだった。やがて、その1人メルルと童貞青年ノボルは、恋に落ちる。
大久保山古墳群（おおくぼやまこふんぐん）は、埼玉県本庄市にある古墳群。「浅見山古墳群」とも呼ばれている。大久保山（浅見山）丘陵の支丘のうち、大久保山支丘の東端近くに所在する。古墳時代前期の前山1号墳から終末期の東谷古墳にいたるまで古墳時代を通じて有力者層の墳墓が造営されている。墳丘は現在でも良好な状態で保存されており、学術的にも貴重であることから、県重要遺跡に選定された。
学名は従来は主に Pteroclididae が使われてきたが、Bonaparte により最初に記載された学名は Pteroclidae である。文法的にどちらが正しいかについては議論があるが、現在の国際動物命名規約 (ICZN) は文法的誤りを理由とした学名の変更を認めていない。そのため学名として正しいのは Pteroclidae である。和名（漢名）の「沙鶏」は「砂漠に住む鷓鴣」の意味である。
ユーラシアとアフリカの砂漠・半砂漠・サバンナに生息する。全長23–41cm。嘴（くちばし）は短い。脚は短く、足は3前趾足で、後趾が縮小ないし消失している。羽色は地味な褐色で、白い斑点がある。初列風切は11枚。地上性で種子や昆虫を食べる。地上のくぼみに巣材を敷いただけの巣を作り、雛は離巣性。子育て時は、巣から離れた水場で水を飲み、腹の羽毛に水を含ませて巣に帰り雛に飲ませる。
現代的な分類では、単型のサケイ目を構成する。Fürbringer (1888); Gadow (1893); Stegmann (1968) などにより、ハト目との骨格の共通点が指摘され、伝統的にはハト目に含められてきた。ただし、ハト科とは相違点も多いため、サケイ亜目 Pterocletes としてハト亜目 Columbae とは区別されていた。Sibley分類ではハト目から外されたが、チドリ目（ミフウズラ科以外）の姉妹群とされ、同じコウノトリ目チドリ亜目にサケイ下目 Pteroclides として分類された。実際はチドリ目とは類縁性はない。サケイ目の系統的位置は、Neoaves の一員という以上には確定していない。Ericson (2006) ではハト目とサケイ目が姉妹群とされたが、より多い遺伝子による Hackett (2008) では、((ハト目+クイナモドキ目)+サケイ目)、つまり近くはないが姉妹群ではないという関係が、非常に弱く支持されるにとどまる)。分子系統は未確定とし、形態から、ハト目とサケイ目を姉妹群とみなすべきだとも意見もある。
深澳線は日本統治時代に運行を開始している。当時は基隆市濱町（八尺門）から、八斗子、深澳を経て水湳洞に至る経路であり、軽便鉄道規格（軌間：762mm）の金瓜石線と呼ばれる台湾鉱業株式会社（1937年、持株会社・日本鉱業株式会社の金瓜石鉱山事務所に改称）の私鉄であった。戦後、金銅礦物局（1955年、zh:臺灣金屬鑛業股份有限公司に改称）に接収された。当線は他の路線とは全く接続しない独立路線だったが、その後台湾鉄路管理局が深澳火力発電所の石炭輸送のために瑞芳駅に分岐施設を設置し、八斗子～深澳間が四線軌条に改築され、1961年4月8日に貨物線・深澳線として開通した。その後地元住民の要望により、1967年10月31日には水湳洞（後に濂洞と改称）まで延伸され、旅客取扱を開始した。同日、並行路線となる金瓜石線廃止。1967年8月25日、八斗子駅を八斗駅に改称。北部「浜海公路」（台2線）の建設により海浜、濂洞両駅は1977年12月1日に営業を停止した。海浜駅は翌年1月11日に営業を再開したが、自動車との競争に敗れ、1989年8月21日に一般営業を停止した。わずかに瑞芳～深澳火力発電所間の石炭輸送のみが行われていたが、2007年9月6日発電所改築の為に貨物取扱も廃止された。なお、2007年9月28日に瑞芳～深澳火力発電所間で、メディア向けさよなら運転・「深澳線最後一班列車」を行った。2008年に海洋科技博物館が八斗子に開館することから、瑞芳から4.2kmの区間を海科館線として運行することが計画されていたが、2013年12月30日に博物館の主題館（テーマ館）がプレオープンとして基隆市民に無料開放され、全国民に開放されるのにあわせ、2014年1月9日に一部区間で旅客営業を再開することとなった。当初海科館で列車は折り返していたが、駅周辺の住民から騒音や排気の苦情が相次ぎ、同年1月24日から0.4km先の八斗子駅跡まで回送し、そこで折り返すこととなった。同年7月16日より平渓線との直通運転を開始。八斗子駅は2016年内完工の予定でホームの再設置工事が行われ、12月28日に旅客駅として再開業した。
八斗子～深澳間1.3kmがレールバイクとして再生され、2018年12月28日にプレ開業（18-27日までは旅行業者限定、28日以降は一般予約可能）を迎え、2019年1月18日に正式開業する。台湾では旧山線レールバイクに次いで2例目となる。
親会社のTRA株式会社は創業30年を超える機械部品メーカーである。cheeroは2011年に同社の一部門として事業を開始。本社は大阪府大阪市に所在する。スマートフォン向けのバッテリーを中心にケーブルなどの関連アクセサリーの製造販売も行う。ブランド名は「小さい」や「可愛い」の鹿児島弁「ちろ」に由来する。
フレペニ（ロシア語: Хлепень）はロシア・スモレンスク州スィチョーフカ地区(ru)の村（デレヴニャ）である。州内の北東部、ヴァズーザ川左岸に位置し、地区の行政中心地であるスィチョーフカからは17kmの距離にある。人口は2007年の時点で240人。
フレペニには9世紀に出現した居住地の遺跡が残る。ただしこの居住地は13世紀に焼失しており、現フレペニに連なる村落が再建されたのは14 - 15世紀のことである。19世紀から20世紀初頭にかけて、フレペニはトヴェリ県(ru)（グベールニヤ）に含まれていた。1888年にはフレペニ小教区の中心地となり、33の家屋と104人の人口が統計簿に記録されている。1929年より一時的に存在したザーパド（西の意）州(ru)に属したが、1937年よりスモレンスク州に属し、現在に至る。第二次世界大戦期には、フレペニ周辺でも激しい戦闘が展開され、1941年10月にはナチス・ドイツ軍に占領された。ソビエト連邦軍が奪還したのは1942年12月1日のことだった。
杉浦 志保（すぎうら しほ、1月21日 - ）は日本の漫画家。みずがめ座のAB型。マッグガーデン、『月刊コミックアヴァルス』にて執筆中。自身の自画像にはパンダ姿を描く。代表作に、『氷の魔物の物語』、『SILVER DIAMOND』などがある。
詳しい出自は不明であるが、毛利元就に仕え、天文9年（1540年）の吉田郡山城の戦いでは、撤退する尼子勢の殿軍を務めた尼子久幸を討ち取ったとされる。永禄12年（1569年）、尼子勝久や山中幸盛らの尼子再興軍が隠岐国から出雲国へ侵攻した。この時善左衛門は、小寺元武と共に尼子氏からの降将である神西元通が城将を務める伯耆国末吉城に目付として在城していたが、尼子再興軍に内通した元通によって末吉城内で暗殺された。
ザ・ドゥーリーズ（The Dooleys）はイギリスで1970年代後半から80年代にかけて活躍したポップコーラスグループ。
メンバーはドゥーリー家の6人兄妹(ジム、キャシー、アン、フランク、ジョン、ヘレン)に、ボブ・ウォルシュ（アンの夫）、アラン・ボーガーンが加わった女性3人男性5人の計8人で活動していた。日本でも女性ポップグループブームやその後のディスコブームに乗ってノーランズ、アラベスク、ABBAなどと並ぶほど知名度を上げ、「ウォンテッド(Wanted)」「アイ・スパイ(I spy)」などがヒットチャート入りを果たした。特に1979年に発売されたシングル「ウォンテッド(Wanted)」はオリコン総合シングルチャート12位、50万枚のセールスを記録。オリコン洋楽シングルチャートでは1979年10月15日付から10週連続1位を獲得した。1980年に開催された第9回東京音楽祭では、「ボディ・ランゲージ(Body Language)」が金賞を受賞した。なお、現在でも当時のメンバーのうち、アン、ヘレン、ボブは現在でも南アフリカ共和国で「Shiraz」というバンドのメンバーとして活動を続けている。
元は台湾島だけでなく中国大陸本土も領土としていた中華民国（中国）男子バスケット代表チームとして発足。中華民国代表チームは1913年から1934年に行われていた極東選手権大会に参加し、1921年に上海で開催かれた第5回極東選手権で優勝。1936年にはバスケットボールが正式競技に採用されたベルリンオリンピックと1948年のロンドンオリンピックに出場。国共内戦を経て1949年に中華民国政府が台湾に移った後も、そのまま引き続き中華民国（中国）の名義で活動する。この時期、国際オリンピック委員会は台湾の中華民国と、大陸本土の中華人民共和国の二つのオリンピック委員会の加盟を承認し、国際バスケットボール連盟（FIBA)もそれを倣って両方を承認していた。（その後、中華人民共和国はこれを不服として1958年にFIBAを脱退。）中華民国代表チームは1954年に世界選手権に初出場して5位となると、1956年メルボルンオリンピックにも出場。1959年にはチリで開催された世界選手権でアルゼンチンとアラブ首長国連邦に勝利して予選リーグを突破して4位になった。その後、1970年代に国際連合が大陸本土を支配している中華人民共和国が「中国」であると決定して、中華人民共和国が国際社会に復帰すると、逆にそれまで「中国」を代表する立場であった中華民国はFIBAでの地位を失い、中国名義のままでの国際試合に参加することができなくなった。1977年、FIBA事務総長のウィリアム・ジョーンズの配慮により台湾開催の国際大会、ウィリアム・ジョーンズカップが創設された。1981年、中華民国（台湾）の代表チームはチャイニーズタイペイ（中華台北）名義でFIBAに復帰した。これ以降のアジア選手権での最高成績は1989年大会での3位。世界選手権、オリンピックへの出場はない。2013年のアジア選手権では、準々決勝で中国代表に96-78で大勝し、久々にベスト4入りしている。
故人長者番付（こじんちょうじゃばんづけ、英語:The Top-Earning Dead Celebrities）は、アメリカの経済誌『フォーブス』が毎年発表する、故人が1年間に稼いだ金額のランキングである。
毎年10月ごろに発表される。すでに死亡した人物を対象に、その人物が今年1年間でいくら稼いだのかを算定し、ランキング化したものである。あくまでフォーブス紙の独自の調査と分析による。フォーブス紙のタイトルをそのまま直訳すると「死後もっとも稼いだ有名人」となる。2001年から発表が始まった。上位の常連としてはジョン・レノンやマリリン・モンロー、チャールズ・シュルツがあげられる。特にエルヴィス・プレスリーは、2001年から2008年まで首位を独走していた。マイケル・ジャクソンは、2009年に死亡後、毎年約1億 - 1億5000万ドル（約100億円 - 150億円）を稼ぎ、上位に立っている。過去のランキングをみると、指輪物語の原作者J・R・R・トールキンや画家のアンディ・ウォーホル、歌手のジミ・ヘンドリックスらがランクインしている。
グリーンヒル寺田（グリーンヒルてらだ）は、東京都八王子市寺田町に所在する旧住宅・都市整備公団が開発した団地である。総世帯数は約1300。
住宅・都市整備公団によって開発され、1980年（昭和55年）から入居が開始した。
郊外の他の団地と同様、基本的に70m²級の分譲タイプと50m²級の賃貸タイプがある。また、公団が開発したこともあり敷地内には緑が多く、学校が近くにあることから子育て世代の居住が多いことも特徴である。
最寄駅は京王線めじろ台駅。駅からは京王電鉄バスを利用することになる。また、横浜線八王子みなみ野駅へも京王バス南によって運行されているが、めじろ台駅方面に比べると本数は少ない。また、団地の範囲が広いために、団地内のバス停留所は「寺田東」「寺田センター」「グリーンヒル寺田」と3箇所設置されている。めじろ台駅までの所要時間は約10分ほどである。八王子みなみ野駅までの所要時間は約12分ほどである。
速球にキレはないが、落差の大きなフォークなどの高水準な変化球と制球を武器に三振の山を築くスタイルで斗山のクローザーとして活躍。2005年は30セーブで最多セーブのタイトルを獲得し、この活躍から翌年の2006 ワールド・ベースボール・クラシック韓国代表に選ばれた。2006年は38セーブを挙げた。だが故障などによる球威の低下で、2008年途中からは先発や中継ぎとして起用されるようになった。2010年は中継ぎの柱として活躍し、23ホールドで最多ホールドの個人タイトルを獲得した。2011年は中継ぎ兼抑えに起用され、オフにFA(フリーエージェント)を申請し、2012年からの4年契約を結んだ。しかし2012年は肩の故障でたった4試合の登板と期待を大きく裏切った。2013年から2014年は2年連続50試合以上に登板しリリーフとして活躍した。2014年12月、ロッテ・ジャイアンツから斗山へとＦＡで移籍した張元準の人的補償としてロッテへと移籍した。だがロッテでは思うような成績を残せず、2015年11月27日、戦力均衡を目的とした2次ドラフト(各チーム40名の保護選手以外から3名まで指名可能)で古巣の斗山から指名され復帰した。2016年は斗山で中継ぎとして起用され韓国シリーズ優勝に貢献した。2017年は肩の故障により登板できないため、育成選手として契約したが一軍で登板できず同年限りで引退した。2018年より斗山のコーチに就任する。
ダイヤモンド映像株式会社は、1988年から1992年にかけて活動した日本のアダルトビデオメーカーである。