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レッドブル・ブラジルのアカデミーでプレーを始め、2012年にアトレチコ・ミネイロに移籍。2015年シーズン前にアトレチコ・ミネイロのトップチームに昇格した。2016年2月7日、セリエAのフルミネンセFC戦でトップチームデビューを飾った。2016年2月16日、出場機会の確保のため期限付き移籍でセリエBのCAブラガンチーノに加入した。しかし6月にレンタルを打ち切りアトレチコ・ミネイロに戻った。6月26日、アトレチコ・ミネイロとの契約を2020年まで延長。2017年12月28日、カンピオナート・パウリスタ終了までの契約でミラソウFCに期限付き移籍。10試合に出場した。 2018年4月4日、今度はパラナ・クルーベに期限付き移籍しセリエA18試合に出場した。。2018年12月31日、川崎フロンターレに期限付き移籍。2019年加入当初はベンチ入りすら無かったものの、奈良竜樹の怪我により、4月14日のサガン鳥栖戦にて公式戦初のメンバー入りを果たした。この試合での出番は無かったが5月3日のベガルタ仙台戦にてJリーグ初出場を飾った。この試合で高パフォーマンスを発揮し、チームの勝利に貢献。以後スタメンに名を連ね、センターバックのポジションに定着した。
舟歌（ふなうた、フランス語: Barcarolle）は、近代フランスの作曲家ガブリエル・フォーレ（1845年 - 1924年）が作曲したピアノ曲。全13曲。
舟歌とはヴェネツィアのゴンドラ漕ぎの歌に由来する声楽曲または器楽曲で、ピアノ曲では夜想曲や幻想曲、即興曲と並ぶ標題のひとつとなっている。 多くは6/8拍子や12/8拍子の複合拍子をとり、優しくゆったりとしたリズムの上にメロディーを乗せ、河や海を漕ぎゆく舟と揺れ動く波の雰囲気を表わす。 声楽曲ではシューベルトの歌曲が有名であり、ウェーバーやロッシーニ、オッフェンバックらのオペラ作品にも舟歌の様式を持つ音楽が用いられた。 器楽曲では、ショパン、メンデルスゾーン、チャイコフスキー、ラフマニノフらのピアノ作品がある。こうした中で、ピアノのためにもっとも多く優れた舟歌を作曲したのがフォーレである。 フォーレの舟歌は、同様に13曲書かれた夜想曲とともに、彼の音楽活動ほぼすべての期間を通じて作曲されている。これらはフランス音楽史において、19世紀後半のロマン派後期から20世紀の近代主義へと移行する時代に書かれた。フォーレはまた、声楽作品の分野でもマルク・モニエの詩を用いた歌曲『舟歌』作品7-3（1873年ごろ）やポール・ヴェルレーヌの詩による『ヴェネツィアの5つの歌曲』（1891年）など舟歌の様式を用いた作品を残している。フォーレが実際にヴェネツィアを訪れたのは舟歌第4番まで作曲後の1891年であるが、1881年に書かれた舟歌第1番のみならず、すでに述べたように創作最初期の歌曲から早くも舟歌の様式上の特徴が現れていることから、20世紀日本の音楽評論家美山良夫は「舟歌の様式はフォーレにとって最も日常的な世界であり、『舟歌』こそ人間フォーレを体現している」と述べている。フォーレの音楽にしばしば舟歌の要素が見られることについては、フランスの哲学者ウラジミール・ジャンケレヴィッチ（1903年 - 1985年）も複合拍子の多用という点で舟歌的側面がフォーレの作品に具わっていると指摘している。ジャンケレヴィッチによれば、フォーレの作品の「舟歌的」側面は「夜想曲的」側面と「子守歌的」側面とともに、唯一の安らぎについての三つの様相を言い表したものであり、したがってフォーレの作品においては、曲に付けられた題名からジャンルや分野を明確に限定することは困難である。ジャンケレヴィッチはさらに、フォーレの歌曲集『イヴの歌』（シャルル・ファン・レルベルグの詩による）から「生命の水」（第6曲）や古代ギリシアの哲学者タレスの言葉とされる「万物は水から生まれ、水に帰る」を引用しつつ、次のように述べている。「フォーレは、13曲の舟歌において、水の流れを扱うその優れた手腕を通じて、原初の泉と原始の大洋とを結ぶ、すなわち、アルファからオメガへと移行してゆくような重要な大河を表現しようとしていたのではあるまいか。」— ウラディミール・ジャンケレヴィッチ
第一期の舟歌の特徴としては、単純明快な和声進行とアルペジオ奏法が挙げられる。 叙情的な雰囲気とトリルやアルペジオなどの軽やかな装飾は、ショパンの影響を感じさせる。また、第3番の高音域の6連音符などはリストのピアノ作品を思わせる部分である。
第二期では和声法に変化が見られ、属和音から主和音への移行という古典的な「完全終止」(V - I)よりも、下属和音から主和音への「変格終止」(IV - I)が重視されるようになる。さらに、第一期の波打つような拍子から第二期では機械的ともいえるような旋律へと変化し、タイを多用してアクセントの位置をずらす書法が目立つ。 これらによって、以前の優雅で貴族的な雰囲気から離れて、大胆なアクセントの使用によるダイナミクスの広がりを特徴とし、興奮と力強い表出力を曲中に織り込んだ。とくに舟歌第5番は、第二期の3曲に限らずフォーレの舟歌全曲中でも重要である。
第三期に至ると、余分な装飾が省かれて簡潔さが前面に現れるようになり、機能和声からの逸脱によって調性は曖昧となり、印象派的な響きをもたらした。教会旋法の使用も認められる。 分散和音と付点音符の特徴的な使用によって、旋律をとくに美しく際だたせることにも成功している。1907年から1912年まで、フォーレはギリシア神話の『オデュッセイアー』を題材にとったオペラ『ペネロープ』に取り組んでおり、同じ時期に作曲された舟歌（第7番 - 第11番）や夜想曲（第9番、第10番）には同オペラとの関連が見られる。 とくに第8番から第11番までの4曲は、一種の荘重さと暗い性格、激しいアクセント、単一主題の展開、律動的な短い動機が対置される点で共通しており、「第5番とともに、一連の力強く印象深い作品群」（オーリッジ）、「第5番の舟歌とともに、フォーレの残した13曲の舟歌のうち最も充実したもの」（ネクトゥー）と評価されている。第12番と第13番の舟歌は、穏やかで静かに過去の幸福を回想するような曲調で共通する。
アレグレット・モデラート 6/8拍子1881年ごろ作曲され、同年、アメル社より出版。初演は1882年12月9日、国民音楽協会の演奏会でサン＝サーンスの独奏による。モンティニ＝レモリ夫人に献呈された。 A-B-A' の三部形式であり、このうちAの部分はさらに細かくa-b-a' という構成を取る。Aでは内声部にメロディーが配置され、高域と低声部にちりばめられた和声内の音によって、主旋律にベールをかけたような雰囲気を表現する。フォーレはこの手法を好んで用いた。 3つの主題からなり、冒頭に現れる穏やかなリズムが全体を貫いている。このような特徴は、同じころに作曲された即興曲第1番と共通する。フォーレと親しく、舟歌第9番の初演者でもあったピアニストマルグリット・ロンは、この曲について「舟歌第1番は、心に幾度となく浮かんでは消える波の歌を、そして海原の力強い歌を歌う」と述べている。
アレグレット・クアジ・アレグロ 6/8拍子1885年8月、フォーレの父トゥサン＝トノレの死（7月25日）から間もない時期に作曲された。翌1886年、アメル社より出版。初演は1887年2月19日、国民音楽協会の演奏会でマリ・ポワトヴァンの独奏による。初演者のポワトヴァンに献呈された。 舟歌第2番について、ジャンケレヴィッチは「春の朝のように、新鮮で、若々しく、明るい曲」と述べている。 フォーレの舟歌の中では華やかで外向的な表現が顕著であり、リスト的と評されることもある。1882年にフォーレはチューリヒでリストに会って自作の『バラード』（作品19）を献呈していた。
アンダンテ・クアジ・アレグレット 6/8拍子1885年、舟歌第2番に続いて作曲され、翌1886年、アメル社より出版。初演については不詳である。ロジェ＝ジュルダン夫人アンリエットに献呈された。 作品の性格は第2番と異なり、より抑制的で洗練された書法となっている。 舟歌第3番についてジャンケレヴィッチは、フォーレが変ト長調というフラットの多い調を選んだのは、フェルトのように柔らかでふくよかな響きを求めたからだと述べており、マルグリット・ロンは「もの悲しく優しい旋律は、夢想の柔らかい影を投げかける。（中略）揺れ動くリズムは、歌うフレーズとともに、作品に生命を与えている感覚の明らかな自在さの中に飛翔していく」と述べている。
アレグレット 6/8拍子1886年に作曲され、翌1887年、アメル社より出版。初演については不詳である。作曲家エルネスト・ショーソン夫人ジャンヌに献呈された。1886年秋にフォーレは国民音楽協会の会計担当となり、ショーソンは書記に選ばれている。 舟歌第2番、第3番と比べると簡潔で短い。なお、前記オーリッジの区分では舟歌第4番の作曲年は第二期に属すが、作品全体の様式との整合性、一貫性の点から第一期に入るべき作品と見なされる。
アレグレット・モデラート 9/8拍子1894年9月18日完成。同年アメル社より出版。初演は1896年5月2日、国民音楽協会の演奏会でレオン・ドゥラフォスの独奏による。ヴァンサン・ダンディ夫人に献呈された。 舟歌第4番から第5番までの8年間、フォーレは舟歌のみならずピアノ曲をまったく書いていない。 第5番では、それまでの三部形式に代わって、ロンド形式を用いている。 両手にわたって奏される第1主題と変ト長調（主調である嬰ヘ短調のエンハーモニック調）のアルペジオによって装飾される第2主題との調性、リズム、色彩感が対比される。 また、アクセントの意図的なずらしの書法によって斬新な音楽性と力強い効果を生み出しており、95小節から98小節にわたって長2度の同一音型の反復進行によってダイナミクスの幅を広げていく手法は、フォーレが「和声の階段」と名付けてよく用いたものである。舟歌第5番は、同時期に書かれた夜想曲第6番（作品63）とともにフォーレの創作第二期の開始を告げる一対の作品といえるが、曲想は対照的であり、舟歌第5番は力感と運動性を特徴とするのに対し、夜想曲第6番は清澄な雰囲気を示す。 ネクトゥーやフランスのピアニストアルフレッド・コルトーは、13の夜想曲中の第6番、13の舟歌中の第5番をそれぞれ各曲集の中でももっとも重要で優れた作品とする。 また、ジャンケレヴィッチは、舟歌第5番が嬰ヘ長調で終わることについて、同じ調を採る『バラード』（作品19）と同様に甘美な「夜の時間」を表していると述べる。
アレグレット・ヴィヴォ 6/8拍子1895年作曲。1896年にメツラー社、アメル社からそれぞれ出版。初演は1897年4月3日、国民音楽協会の演奏会でエドゥアール・リスレの独奏による。初演者のリスレに献呈された。 舟歌第5番に比べ、外向的で直截的な表現を特色とするが、第二期特有の精巧な工夫が見られる点で第5番と共通する。
アレグレット・モデラート 6/4拍子1905年8月11日 - 14日作曲。1906年にウージェル社より出版。初演は1906年2月3日、サル・エラールでアルノルト・ライトリンガーの独奏による。イシドル・フィリップ夫人に献呈された。 チューリヒで作曲され、8月14日付の手紙でフォーレは作品の完成を告げている。この年、フォーレはパリ音楽院の院長に就任し、彼の創作様式は第三期を迎えることになる。 舟歌第7番のとぎれがちなフレーズは、フォーレの作風の新たな展開を予告するものである。この曲は「ル・フィガロ紙」のクリスマス特集のために作曲されたもので、マルグリット・ロンによれば、フォーレは「これは大変な名誉なんだ。なぜなら、この特集号は世界中に読まれるからね」と皮肉まじりに語ったという。 1895年にフォーレはフィガロ紙の連載執筆者として候補に挙げられたが、エミール・ゾラに支援された作曲家アルフレッド・ブリュノーにその座を奪われていた。
アレグレット・モデラート 9/8拍子1906年に作曲され（1908年説もある）、1908年にウージェル社より出版。初演は1906年1月12日（ネクトゥーは1907年としている）、国民音楽協会の演奏会でエドゥアール・リスレの独奏による。アルフレッド・ブリュノー夫人シュザンヌに献呈された。 単一の楽想から構成され、力強く粗野に感じられるほどの終結法やヘミオラの効果が追求されるのは、この時期のフォーレの作品に共通した表現である。音階的パッセージを多用していることも特徴として挙げられる。 ネクトゥーは、「オペラ『ペネロープ』（1912年完成）と同時期に制作されたことから、第8番の輝きに満ちた最後のフォルティッシモはユリース（オデュッセウス）の姿を思わせ」ると述べている。
アンダンテ・モデラート 9/8拍子1908年から1909年にかけて作曲され、1909年にウージェル社より出版。初演は1909年3月30日、サル・エラールにおいてマルグリット・ロンの独奏による。シャルル・ネフ夫人に献呈された。 単一主題による構成や装飾的な音階的パッセージなど舟歌第8番と共通した特徴を持ち、フォーレの舟歌の中でももっとも魅力的な曲の一つ。舟歌第9番についてコルトーは「この曲の中には、往時の幸福のノスタルジックな反響といったものがある」、初演者のロンは「私が好むのは、おそらくヴェネツィアのノスタルジックな素描のためでしょう。（中略）この曲には、ヴェネツィアのビジョンの反映があります」と述べている。 ネクトゥーは、「水夫の歌が聞こえる第9番は『ペネロープ』第2幕の前奏曲に似た格調の高い作品となっている」と述べている。
アレグレット・モデラート 6/8拍子1913年8月から10月にかけて作曲され、同年デュラン社より出版。初演は不詳である。レオン・ブリュム夫人に献呈された。 1913年にフォーレはウージェル社との出版契約を打ち切って新たにデュラン社と契約を交わしており、舟歌第10番はこの契約に応える形で作曲された。夜想曲第11番（作品104/1）と対となる作品であり、舟歌、夜想曲ともに前作から4年以上の間隔が空いているのは、この間にフォーレがオペラ『ペネロープ』の作曲に集中していたためである。コルトーは、舟歌第10番について「くすんだ色合いのスケッチの中に、初期の舟歌が持っていた官能的な陶酔やものうげな優雅さなどを探し求めるのは適当でない」、「灰色に灰色を重ねる単一な調子の持つメランコリー」と述べている。
アレグレット・モデラート 6/8拍子1913年から1914年にかけて作曲され、1914年デュラン社より出版。初演は不詳である。ラウラ・アルベニス（作曲家イサーク・アルベニスの娘）に献呈された。 ヨーロッパが第一次世界大戦に向かい、フォーレ自身も聴覚障害に悩まされるようになっていたこの時期には、夜想曲第11番（作品104/1）や歌曲集『閉ざされた庭』（作品106）など一連のレクイエム的作品が生み出されており、舟歌第11番もその同一線上にある作品と見られる。舟歌第8番と同様に力強い表現が特徴となっているが、カノン風の模倣を用いたコーダには透明感と清澄さがある。
アレグレット・ジョコーソ 6/8拍子1915年8月中旬から9月15日にかけて作曲され、1916年デュラン社より出版。初演は1916年11月13日、ジャック・デュラン演奏会においてルイ・ディエメの独奏による。初演者のディエメに献呈された。作品番号は105-2の表記もある。 夜想曲第12番と同じ時期に作曲されており、舟歌第10番、夜想曲第11番と同様に一対の作品として構想されたと見られる。この2曲以降、第一次世界大戦中の1915年から1918年にかけて、フォーレはピアノ作品や歌曲をまったく作曲していない。舟歌第12番は、フォーレ第三期の様式ながら以前のような息の長い主題旋律やコーダの付いた明確な三部形式に戻っており、オーリッジやネクトゥーはこの作品の主題がかなり前に書かれたものではないかと推測している。
アレグレット 6/8拍子1921年2月10日ごろから同月21日にかけて作曲され、同年デュラン社より出版。初演は1923年4月28日、国民音楽協会の演奏会でブランシュ・セルヴァの独奏による。A・スーン・グメリウス夫人に献呈された。 最後の舟歌第13番について、西本は穏やかで清楚なA、転調を繰り返すB、教会旋法的な扱いが見られるCによるA-B-A'-C-A''のロンド形式とするが、美山は三部形式としている。 美山によれば、様式的に第13番は第12番と類似しており、拡大された中間部では劇的な表情を見せるが、両端部と同じリズム型を用いることで密接な内的関連性が与えられているとする。 マルグリット・ロンによれば、フォーレは「ピアノ五重奏曲第2番の二つの楽章の間に書かれた小さなピアノ曲」と語ったという。とはいえ、同じ年に夜想曲第13番が作曲されており、厳格な声部書法を見せている点では、最後の夜想曲の方に室内楽的なイディオムが色濃く現れているといえる。
フジテレビが放映権を持つ、東京ヤクルトスワローズ主催全試合を中継している。元々は地上波でも2005年から『BASEBALL L!VE』という番組名を使用しており、そちらは2007年に『BASEBALL SPECIAL〜野球道〜』に改題（2012年の「BASEBALL LIVE-」に戻す）したものの、『BASEBALL L!VE』という名称は引き続き当番組で使用されている。2013年度の正式題名は「SWALLOWS BASEBALL L!VE」のままであるがタイトルのロゴは地上波の「enjoy! Baseball」を一部改変した「enjoy! SWALLOWS」のロゴがオープニングやイニング交代時のアイキャッチ（スコアボード表示）に使われている。2014年は正式題名そのものが地上波と同一デザインに変更。各種スコア表示については2012年まで2005年当時に地上波で使われていたものを長年使用していたが、2013年度から現行地上波と共通デザインが使われるようになった。ただし、地上波と比較すると一部フォントが異なる他、ホームラン表示がなく、得点時等のモーションが簡略化されている。2015年は地上波のカウント表示が上側の横型に変更されたが、本番組では2013年からの右下配置を継続使用した（日本シリーズ以降は地上波も右下配置に戻した）。対巨人戦をBSフジで同時放送する場合は、CS用の簡略化版をそのまま使用するが、地上波放送がある場合は地上波と衛星波で付け替えが異なっている。レギュラーシーズンを初め、セ・パ交流戦やクライマックスシリーズ全試合のほか、オープン戦も中継対象としている。2015年はヤクルトが進出した日本シリーズも神宮球場開催分は『SWALLOWS BASEBALL L!VE』名義ではないものの、地上波と別実況で生中継を行った。2007年までは対巨人戦に限り当番組の名称は使われなかった。これは、当番組の開始以前からトップ&リレー中継を行ってきた名残によるもので、2006年と2007年は『プロ野球中継（西暦）』名義（この名称は、ヤクルトが絡まない対戦カードの中継で使われている〈主にフジテレビTWOで放送〉）とされていた。2008年からは、他の対戦カードと同様に当番組に編入された。対巨人戦の地上波全国中継がある日は、地上波は『野球道』名義で放送するが、2017年以降は通常の中継体制で地上波とは別制作で放送する。BSフジで中継する日はBSフジでは本番組を『BSフジLIVE プロ野球（西暦)』名義で同時放送する。2016年以前は地上波全国中継がある日は同内容のものがそのまま放送された（地上波で放送していない時間も同一の出演者が担当）。一方で、地上波・BSフジで『野球道』名義としながらも、フジテレビONEでは通常通りこの番組の名義を用いて、それぞれ別制作（2015年のセ・リーグクライマックスシリーズ ファイナルステージ第3戦・第4戦・第5戦）される場合もあった。2008年には、この年開局したフジテレビCSHD（現在のフジテレビNEXT）でもHD画質で放送されていた。翌2009年には取り止めとなったものの、同年5月1日からはフジテレビONEがスカパー!HDで放送を開始するのに伴い、ハイビジョン制作となった。ケーブルテレビなど従来の標準画質で配信している場合でも、順次レターボックスが付加されるようになった。2013年シーズン以降はスワローズ主催のオープン戦全試合生中継を行う。またスカパー!オンデマンドで公式戦72試合の生配信を行う（スカパー!でパック・セット・単独のいずれかでフジテレビONEに加入していることが条件）。2016年3月からサービス開始の「フジテレビONE Smart」でもサイマル放送を行っている。また、スポナビライブでも本番組をそのまま配信している。2018年はシーズン開幕直前にソフトバンクがスポナビライブのサービスを終了する事を表明したため、放映権がDAZNに移行。スポナビライブ時代と同様に本番組をそのまま配信していた。2019年シーズンはDAZNでの配信はしない代わりにフジテレビオンデマンドのプレミアム会員向けに本番組を配信する事になった。なお、ヤクルト戦開催時の明治神宮野球場のコンコースモニターでは、この番組が消音状態で流されている。
主観映像・催眠・レズ・痴女ものに主体としている。映像表現の美しさから高い評価を得ている映像メーカー。主な代表作品に、卑猥な言葉と主観映像による「雌女anthology」、遠距離恋愛を題材にした「癒らし。」、女優の素顔に迫る「FACE」などがある。2009年にはau/ソフトバンク公式携帯電話サイト『アウダース☆モバイル』がオープン。AVグランプリ2009で、『癒らし。』に出演した鮎川なおが女優部門優秀賞に選ばれた。
長男は神田信夫（東洋学者。清史・満州族史の研究）、次男は神田孝夫（比較文学者・ドイツ語学者、東洋大学教授、1923年-1996年）。
パスツール効果（英: Pasteur effect）とは、酸素による、発酵の阻害効果のことである。
この効果は以下のように説明できる。イーストは通性嫌気性菌であるため、二つの異なる代謝経路でエネルギーを産生することができる。酸素濃度が低い際には、解糖系の産物（ピルビン酸）がエタノールと二酸化炭素に変換され、1分子のグルコースから2分子のATPが生成される（エネルギー生成効率は低い）。酸素濃度が増加すると、ピルビン酸は、クエン酸回路に利用されるアセチルCoAに変換され、1分子のグルコースから38分子のATPが生成される。上記に示した様に、嫌気性の環境において、グルコースはより速く代謝されるが、生成されるATPの量は少ない。好気性の環境にさらされると、ATP産生は増加し、生成されたATPが、解糖系における第三の酵素であるホスホフルクトキナーゼ1のアロステリック阻害剤として働くため、解糖系の割合は低下する。このため、ATP産生の観点から、イーストにとっては、好気的な環境下でクエン酸回路が働くことが、より少ないグルコースから多くのATPを得られるという利点となる。
宮城県大崎市出身宮城県古川高等学校卒業。東北大学法学部卒業。1981年仙台弁護士会会長就任。　1982年日本弁護士連合会副会長就任。1985年日本弁護士連合会人権擁護委員会委員長就任。1992年日本弁護士連合会司法問題対策委員会委員長就任。1994年東北弁護士会連合会会長就任。2006年日本弁護士連合会司法改革実施対策会議座長就任。
山鹿 旗之進（やまが はたのしん、1860年2月16日〈安政7年1月25日〉 - 1954年4月1日）は、日本のメソジストの牧師、教育者。文筆家である。万延元年（1860年）に弘前藩の江戸藩邸に生まれる。津軽に帰郷し藩学を経て、東奥義塾に入り、ジョン・イングと本多庸一の指導を受ける。1877年（明治10年）、イングより洗礼を受ける。弘前教会資産係を経て、勧士になる。1879年、横浜山手神学校の開校と同時に入学する。1887年に東京英和学校を卒業すると、母校の教師になる。1887年、長老の按手礼を受け、名古屋中央教会に赴任し、岐阜、高山の開拓伝道を行う。名古屋清流女学校の創設にも関わる。1889年、中央教会会堂建設に協力、1890年に渡米しドルー神学校を卒業し、1893年に帰国する。名古屋第一教会（現、広路教会）の基礎を築いて、1895年に横浜教会(現・日本基督教団横浜上原教会)、神奈川教会、鎌倉教会に移った。1903年に九段教会(現、日本基督教団九段教会)に赴任する。1914年には横浜聖経女学校の教頭になる。1923年教師を引退し、横浜の神奈川に住んで文筆活動を行った。『六合雑誌』、『福音新報』、『教界時報』、『護教』、などに寄稿した。山鹿素行の直系。渡辺美佐 (芸能事務所社長)は孫にあたる。
初回限定盤は三方背BOX仕様。自身の楽曲のセルフカバー曲を収録したCD、他アーティストのカバー曲を収録したCD、PVとライブを収録したDVDの3枚で構成されている。
小田 光雄（おだ みつお、1951年5月3日 - ）は、日本の評論家、翻訳家。静岡県生まれ。早稲田大学卒業。出版社「パピルス」の編集責任者などで出版業に携わり、1990年代後半から出版不況に警鐘を鳴らしていた。図書流通、古書に関する著書のほか、エミール・ゾラの翻訳を多く出している。2019年、『古本屋散策』で第29回ドゥマゴ文学賞受賞。
2008年、サンディエゴ・パドレスと契約。2009年に第2回WBCの南アフリカ代表に選出された。2010年シーズン限りでパドレスを退団した。冬季からオーストラリアン・ベースボールリーグ（ABL）のシドニー・ブルーソックスに加入した。2012年に第3回WBC予選の南アフリカ代表に選出された。レギュラーシーズンはイタリアンベースボールリーグ（IBL）のデ・エンジェリス・ノースイースト・ナイツでプレー。2013年、IBL2部（セリエA）のピアチェンザ・ベースボールに移籍。
Folditははじめ、単純なタンパク質に似せた構造をプレイヤーに示し、それを解くうちに、より複雑な本物のタンパク質に基づいたパズルを提示される。Folditの画面には、ユーザーが操作できるタンパク質の構造が立体的なグラフィックとして表示される。示されたタンパク質構造を操作すると「スコア」が示され、より妥当な構造予測に近いほどスコアが高くなる。ハイスコアを記録した構造は保存され、Folditのユーザー同士で作ったグループの間で、パズルの回答を共有してお互いに協力しあうことが出来る。タンパク質はDNAにコードされており、DNAシークエンシングの研究が進んでいるため、タンパク質生合成の過程についてはよく知られている。しかしタンパク質の3次元的な分子構造がどのようになっているのかについては、一般的な法則は知られているものの、実際にタンパク質構造予測を行うことはコンピュータでも困難な問題となっている。Folditは人間の脳による発想によって、3次元的な構造を予想することを試みている。実際に、Folditでトップランクのプレイヤーによる構造予測は、コンピュータより優れているとされる。
鰾（うきぶくろ）を煮詰めて作る膠（にかわ、英: Animal glue）がきわめて粘着力の強かったことから、接着剤の代名詞となった。かつては弓を作るときにニベの膠が使われていた。現在は鹿の皮が弓の膠の原料になることが多いが、鹿由来の膠もニベと呼ばれている。弓の膠は引き味を左右する一つの大きなファクターで、ニベ弓にこだわる弓道愛好家も存在する。またそのべたべたした性質から愛想や世辞を表す言葉にも転じた。無愛想な様子を表す「にべもない」という慣用句はニベに由来する。
鈴木みらい（すずき みらい、1981年7月12日 - ）は日本の女性歌手、シンガーソングライター。東京都出身。ユニバーサルミュージック所属。実体験を基にして、切ない女性の心情を絶妙に描き出したラブソングを歌う。父は歌手・角川博、母は女優・津山登志子。
トラシ（インドネシア語: terasi）は、小エビを発酵させて作るインドネシアの調味料。魚醤の一種であるが、液体のナンプラーなどとは違い、ペースト状もしくは固形である。日本人にとっては刺激臭とも言える強烈な匂いがするが、同じように臭うものに日本ではくさやがある。マレーシアではブラチャン(belacan)、タイではカピ（กะปิ）、中国ではシアジャン（蝦醤）と呼ばれるが、総称としては英語のシュリンプペースト（shrimp paste）が使われる。インドネシアでは唐辛子ベースの合わせ調味料サンバルによく使われ、これをスープや炒め物など多くの料理に使用する。通常は使用時に火で炙るか油で炒める。この時非常に強烈な匂いがするがそれにより臭みが飛ぶ。また野菜や果物にかけても食べられる。
529年にヌルシアのベネディクトゥスがローマ・ナポリ間のモンテ・カッシーノに創建した。その戒律は「服従」「清貧」「童貞（純潔）」であった。ベネディクト会士は黒い修道服を着たことから「黒い修道士」とも呼ばれた。ベネディクトゥスが修道院の生活の規範とした戒律（「聖ベネディクトの戒律」）は、12世紀に至るまで西方教会唯一の修道会規であり、フランシスコ会・ドミニコ会以後の多くの修道会の会憲・会則のモデルとなった。ベネディクトゥスの妹スコラスティカも、同じ精神を持って生活する女子修道院を開いている。同会の会員は「清貧」「従順」「貞潔」および「定住」の誓願をたて、修道院において、労働と祈りの共同生活を送った。これが観想修道会の基準となった。同会の伝道範囲・活動範囲は、イタリア半島のみならず現在のイギリス、ドイツ、デンマーク、スカンジナヴィア半島、アイスランド、スイス、スペインに及んだ。中世ヨーロッパにおいて、伝道・神学・歴史記録・自然研究・芸術・建築・土木のそれぞれにおいて果たした役割は大きい。修道院が広大な領地や財産を有するようになった時代、教会刷新をめざしてクリュニー会がベネディクト会の中から派生し、910年、クリュニー改革運動が起きた。12世紀中ごろ以降のベネディクト会は、世俗化により衰退した時期もあったが、1400年頃から再び改革運動が起きた。ベネディクト会からはクリュニー会の他にも、カマルドリ会、シトー会、厳律シトー会（トラピスト会）など、多くの修道会が派生したが、ベネディクト会そのものも存続し続けている。画像のような荘厳な建物のひとつは、エステ家の枢機卿イッポーリト2世・デステにより1565年ごろから改修工事などが行われ、現代（2001年）において世界遺産に登録されたものまである。宗教改革時代に修道会は打撃を受け、イギリス、デンマーク、ノルウェー、スウェーデンの修道院は解散させられ、ドイツでは全体の3分の1を喪失した。19世紀初頭には世俗化する西欧各国の動向によりほとんどの修道院が解散もしくは廃止させられたが、その後、1830年頃から次第に復興のきざしがみえ、近代に入って学問研究、典礼運動などを契機に復興を果たし、今日にいたっている。日本においては、厳律シトー会に属する北海道北斗市のトラピスト修道院でベネディクト会の活動の様態を知ることができる。
1968年4月4日、マーティン・ルーサー・キング・ジュニアが遊説活動中のテネシー州メンフィスで撃たれて死亡。同年6月5日、ロバート・ケネディがロサンゼルスのアンバサダーホテルで撃たれ翌日に死亡。これを受けてソングライターのディック・ホラーは単独で本作品を書き上げた。なおホラーは1966年に全米チャート2位を記録したノベルティ・ソング「暁の空中戦（Snoopy vs. the Red Baron）」の作者として知られていた。ヘロイン中毒から回復したばかりのディオンのカムバック作品として発表されることが決まり、録音はニューヨークのアレグロ・サウンド・スタジオで行われた。シングルは9月に発売された。B面は「ダディ・ローリン」。同年12月14日から12月21日にかけてビルボード・Hot 100で2週連続4位を記録した。ビルボードのイージーリスニング・チャートでは8位を記録し、ゴールドディスクに輝いた。カナダでは1位を記録した。本作品の特徴としてディオンの控えめな歌い方、ジョン・アボットの斬新なアレンジが挙げられる。曲はオーボエとヴァイオリンの演奏で始まり、ハープとフリューゲルホルンが加わる。さらに電子オルガンの間奏があり、ディオン自身によるクラシック・ギターの演奏が花を添えている。
アンディ・ウィリアムス（1969年）、スモーキー・ロビンソン&ザ・ミラクルズ（1969年）、ママ・マブリー（1969年）、ブラザース・フォア（1969年）、マーヴィン・ゲイ（1970年）、ハリー・ベラフォンテ（1970年）、レナード・ニモイ（1970年）、クリフ・リチャード（1970年）、レイ・チャールズ（1972年）、ケニー・ロジャース（1976年）らのカバー・バージョンがある。作者のディック・ホラーは1970年に発表したアルバム『Someday Soon』でセルフカバーを行った。またウィルソン・ピケットは1970年に「コール、クック・アンド・レディング」というタイトルでカバーしている（ナット・キング・コールは1965年に、サム・クックは1964年に、オーティス・レディングは1967年にこの世を去った）。ボブ・ディランは1981年のコンサートで本作品を歌った。
前年を所属アーティストであるキキ・ディーのプロデュースや、フィリー・ソウルのミニアルバム制作（発売は1979年）、保有するサッカークラブ・ワトフォードFCの経営などで過ごし、ツアーなどは行わなかったエルトンの復帰作。メンバーはキキ・ディーのアルバム制作とほとんど同じ。プロデュースも共同とは言え自身が手がけている。作詞は盟友バーニーと離れ、全曲をゲイリー・オズボーンが担当した。『蒼い肖像』と同様かつさらに静的な印象で、ピアノの音が綺麗に響くアルバムである。アップテンポな「パート・タイム・ラブ」はシングルとなった。「ソング・フォー・ガイ」は事故死した17歳のメッセンジャーボーイに捧げたインスト曲。今までのけばけばしい衣装から一転して、今回のジャケットはシルクハットにコートという姿でたたずむエルトン。眼鏡やサングラスも外し、帽子を愛用するようになったのもこの頃からである。1998年リマスター盤発売の際、本作に先行して発売されたシングル収録曲が収録された。「フリンストン・ボーイ」は作詞もエルトンの手によるもの。「ストレンジャーズ」はイーグルスに提供したが未使用だったものを自身でレコーディングしたもの。
台北市立立農小学校（立農國小)でサッカーを始めた。 ポジションはオフェンシブミッドフィルダー。 2003年当時国訓のユーゴスラビア人監督に"台湾最高のサッカー選手"と言われた。 また銘伝大学在籍時の2005年には2005年全國男子甲組足球聯賽（都市対抗フットボールリーグの前身）ベストイレブンに攻撃的中盤で選出されている。サッカーだけではなくフットサルでも才能を発揮、台湾代表として国際大会にも参加している。数度にわたる足首の怪我の影響もあって、ここ数年のパフォーマンスに影響を与えており、AFCチャレンジカップ2006から代表に招集されてない。2005年から2007年は兵役の代替役として国訓FCに所属、代替役終了後は大同FCに所属。その後母校の銘伝大学に移籍、2009年にDFBインターナショナルコーチングコースを修了し、コーチを兼任している。
作詞作曲もホリーによる。彼自身の手で1957年4月8日に録音している。ホリーは各々のパートをテープに録音し、合わせることでハーモニーを作り出している。この曲はヒットはしなかったものの、彼が行った重要な録音の一つだとされている。1993年にポリグラムによってコンピレーション・アルバム『Words of Love』が発売され、全英アルバムチャート1位を記録し、ゴールド・レコードと認定された。ザ・ダイアモンズ（「リトル・ダーリン」が最も知られている）によるカヴァーはヒットした。1957年7月のビルボード・ホット・100で13位に達した。
ステレオ・ヴァージョンはモノラル・ヴァージョンに比べてフェード・アウトが早い。
スーザニまたはスザニ (ラテン文字: Suzani) とは、タジキスタン、ウズベキスタン、カザフスタンなどの中央アジアの国々で製作されている染織のうち、刺繍の1種である。スーザニはペルシア語で縫い針を意味するスーザン (Suzan, ペルシア語: سوزن‎) に由来している。イランにもスーザニに似た織物が有り、こちらはスザンカーリー (Suzankāri, ペルシア語: سوزنکاری‎)と呼ばれている。
スーザニは主に木綿や絹の生地に、絹製の刺繍糸を用いて刺繍する。チェーン・ステッチ、ブハラ・コーチング・ステッチなどが基本的な技法として使用される。この他、縫取りとして織物に刺繍により様々な模様をつけることが多い。スーザニは2つもしくはそれ以上の複数の刺繍を組み合わせて作られることが多く、大きなスーザニの場合は、刺繍したのちに数枚の布を縫い合わせて完成させる。モチーフとなる題材として一般的なものは太陽、月、花 (特にチューリップ、カーネーション、アヤメ)、葉とつる、果物 (特にザクロ)があり、魚や鳥が使用されることもある。現存している最古のスーザニは18世紀後半から19世紀初めに製作されたものであるが、スーザニはそれよりもずっと以前から使用されていたと考えられる。15世紀初めには、スペインの騎士ルイ・ゴンザレス・デ・クラビホがティムール朝を訪問した際、スーザニの原型と見られる刺繍に関する記述を残している。スーザニは伝統的に中央アジアの民族により持参金の一部として製作されてきたものであり、結婚式の日に新郎に対して与えられる。
少年時代から、地元のクラブでもあるUSレッチェのユースチームでプレーし、2003-04シーズンからトップチームに昇格。2004年1月25日のSSラツィオ戦でセリエAデビュー。2006-07シーズンはセリエC1のSSサンベネデッテーゼにレンタル移籍して結果を残すと、レッチェに戻った2007-08シーズンはレッチェでは自己最多の13試合に出場し、10月27日のリミニ・カルチョFC戦ではプロ初ゴールも記録。レッチェのセリエA復帰に貢献した。2008-09シーズンは中心選手に成長し、セリエAで22試合に出場。9月9日のACミラン戦では貴重な同点弾となるセリエA初ゴールを決めた。しかしレッチェはセリエA最下位と低迷し、1シーズンでのセリエB降格が決定。これに伴い、ASローマやACFフィオレンティーナなど複数のクラブが獲得に動いたが、最終的にはジェノアCFCに共同保有で移籍した。2010年1月19日、シーズン終了までの期限付きでASリヴォルノ・カルチョへ移籍、2010-11シーズンはボローニャFCへレンタル。2011-12シーズンはUSレッチェへレンタルされ、シーズン終了後にジェノアから完全移籍した。2016年8月31日、USラティーナ・カルチョからヴィチェンツァ・カルチョに移籍した。2017年7月20日にACチェゼーナへ移籍し、セリエBで26試合に出場し1得点を記録。シーズン終了後にクラブが破産したことに伴い、2018年8月18日にセリエCのカルチョ・カターニアと2年契約を締結した。
幼少時代劇団ひまわりに在籍した経験があったが、2006年の鈴鹿8時間耐久ロードレースにスポット参加したのを機にレースクイーンを夢見るようになり、その後上京。スタイルコーポレーションに入った2011年から本格的にレースクイーンの仕事を始めた。2011年ゴルフ専門月刊誌『ゴルフトゥデイ』イメージガールユニット『GTバーディーズ』加入。2017年より選抜ユニット「FAB-B」メンバーに就任。2014年3月にスタイルコーポレーションを退所しアップルスターに移籍してからはグラビアモデルの仕事もこなし、2015年からはオートバイ情報誌「VIBES」のイメージガール“VIBES FOX”のメンバーとしても活動している。また、アップルスターが旗揚げしたプロレス団体「アップルスター・プロレス」の初代イメージガールに就任した。その後、大仁田厚軍団と対抗する渡瀬茜軍団を組織し、（プロレス上での）抗争をしている。2018年よりUUUMゴルフのMCを務めている。
阪神タイガースの本拠地である、西宮市の阪神甲子園球場より東方約3.5kmに位置し、入口は国道2号に面している。隣接地には阪神バスの本社および浜田車庫（尼崎営業所）と、自動車整備工場「阪急阪神エムテック」尼崎工場といった同じ阪神グループの施設がある。かつてはボウリング場「ボウル阪神」（2013年1月27日営業終了）やファミリーレストラン等の飲食店も営業していた。
本球場の場所はそれまで、阪神電鉄の路面電車（国道線・甲子園線）の車庫として使われていたが、1975年5月5日に国道線等の線路と共に廃止された。廃止された車庫の跡地については当初、複数の大手スーパーからゼネコンを通じてショッピングセンター（SC）の開発計画が提案されたが、阪神電鉄でも詳細な市場調査の結果「勝算あり」と判断していた。しかし当時は大規模小売店舗法の規制が厳しく、新たなSCの建設には行政と地元に対する事前協議が必要だった。尼崎市に打診したところ、当時申請が出ていた「つかしん」の審査が決着するまでの数年間は、新規の届け出は受け付けないとの回答だった。そこで当時阪神タイガースの球団社長を兼ねていた、小津正次郎専務取締役の鶴の一声によりSC建設までの数年間、跡地を二軍の本拠地および練習場として使用することになり、1979年3月30日に本球場が竣工、使用開始された。その後施設の老朽化やグラウンドの狭隘化などのため、甲子園球場南方約2.5kmの位置にある西宮市鳴尾浜に阪神鳴尾浜球場を建設することになり、1994年10月7日竣工、1995年に本拠地を移転した。移転後も球場自体は残され、地元の草野球・少年野球の愛好家に開放されていた。末期は、老朽化のためボールカウンターランプは外された状態になっていた。2016年をもって球場は閉鎖され、解体された。跡地には物販販売・飲食店舗が整備される予定となっている。
深沢紅子野の花美術館（ふかざわこうこののはなびじゅつかん）は長野県軽井沢町の軽井沢タリアセンにある美術館。1996年7月に開館した。同名の美術館が岩手県盛岡市にもある。
一水会で活躍した岩手県盛岡市出身の洋画家深沢紅子（1903年-1993年）が1964年から20年以上にわたり夫の深沢省三とともに夏を旧軽井沢の堀辰雄山荘で過ごして野の草花を描いたという所縁から、当地に個人美術館が設立された。館内では絵画・版画作品のほか、挿絵や装幀をした書物、深沢紅子のコレクションを展示しているほか、深沢紅子のアトリエを再現している。塩沢湖畔に移築された1911年（明治44年）建築の木造2階建の西洋館「旧・軽井沢郵便局舎」の2階を館施設として使用する。竣工当初は旧軽井沢にあり、1971年から1995年までは軽井沢観光会館として使われていた。建物全体が「明治四十四年館（旧軽井沢郵便局舎）」の名称で国の登録有形文化財に登録されている。
窪川高校サッカー部OBを中心にして1994年、窪川フットボールクラブとして創設された。2009年に高知県社会人サッカーリーグ1部へ昇格すると、2年後の2011年からは高知県リーグ1部で3年連続で3位となり、クラブ名を変更した（後述）2013年には全国クラブチームサッカー選手権大会に初出場。結果は準々決勝で岐阜県代表のLIBERTAに敗れたが、徐々に力をつけ始めていることを証明すると、2014年、高知県社会人サッカーリーグ1部で2位となり、四国リーグチャレンジチーム決定戦に進出。その大会の決勝で徳島県代表のイエローモンキーズを下し、初の四国サッカーリーグ昇格を果たしたが、リーグ最下位となり昇格から僅か1年で高知県社会人サッカーリーグ1部降格が決まった。なお本クラブは窪川高校サッカー部OBによって結成されたが、2013年に様々な高校や大学出身のメンバーで構成されていること、また、この年がクラブ創設20周年でもあることから、クラブ名をロッサライズKFCへ改称した。
クラブ名の「ROSSORISE（ロッサライズ）」は、本クラブのクラブカラーであるレッドのイタリア語「ROSSO（ロッソ）」に旧・窪川町の特産物であった「米」の英語「RICE（ライス）」と「昇る・舞いあがる・そびえ立つ」という意味の英語「RISE（ライズ）」を掛け合わせた造語で、「KFC」は窪川FCの略称である。
スポンサーについては ロッサライズKFCホームページ を参照
1872年の学制発布を受け、1873年に南大組第四区小学校（後の大阪市立金甌小学校）が開校した。第四区（金甌）小学校は旧：常陸国土浦藩藩主土屋相模守蔵屋敷跡（現：中央小学校所在地）に設置され、開校から閉校まで同じ場所に校舎があった。第四区小学校は1879年1月に瓦屋町小学校と改称したのち、1887年6月には南区金甌尋常小学校と称した。1889年には大阪市の市制施行により、大阪市金甌尋常小学校となった。
金甌校の開校と同年の1873年には、南大組第三区小学校（のち大阪市立桃園小学校）も開校している。第三区（桃園）小学校は1879年に万年小学校に改称し、1886年には南区桃園尋常小学校に改称している。1889年には大阪市の市制施行により大阪市桃園尋常小学校と称した。1895年には東新瓦屋町（最終所在地）の敷地へと移転している。また、1874年3月15日には桃谷小学校が開校した。しかしこの時に設置された桃谷小学校は、1882年に万年小学校へ合併し廃校となっている。桃園小学校では1908年、分離校を新設することになった。1908年4月に大阪市桃園第二尋常小学校（のち桃谷小学校）を開設した。これに伴い従来の桃園尋常小学校は、桃園第一尋常小学校へと改称している。1939年には番号での呼称をやめ、大阪市桃園尋常小学校の名称へ変更している。
1908年4月に桃園小学校より分離する形で、大阪市桃園第二尋常小学校（のち桃谷小学校）として開校した。学校敷地は、明治時代に廃校となった旧桃谷小学校の跡地を活用し、開校から閉校まで同じ場所に校舎があった。1939年には番号での呼称をやめ、大阪市桃谷尋常小学校の名称へ変更している。
1875年3月15日には当時の東成郡北平野町（町村制実施により東平野町）に、第五大区第一小区第二番小学校（北平野小学校）が開校している。北平野小学校は大阪市立生魂小学校および大阪市立東平小学校の前身校にあたる。両校は1921年に分離したが、両校とも1875年を創立年と位置づけた。北平野小学校はのち東成郡東平野尋常高等小学校と改称し、1897年3月31日には大阪市への編入に伴い、大阪市東平野尋常高等小学校と称した。東平野小学校は1919年に最終所在地の敷地へと移転している。1921年、東平野第一尋常小学校（大阪市立生魂小学校）と東平野第二尋常小学校の2校に分離した。東平野第二尋常小学校は1940年に東平尋常高等小学校へと改称している。
1941年の国民学校令により、従来の小学校は国民学校に改められることになった。これに伴い、金甌尋常小学校は大阪市金甌国民学校、桃園尋常高等小学校は大阪市桃園国民学校、桃谷尋常小学校は大阪市桃谷国民学校、東平尋常小学校は大阪市東平国民学校へ、それぞれ改称した。大阪市の国民学校では1944年以降、児童の学童疎開が実施されることになった。縁故がないものなどは集団疎開を実施することにし、1944年9月以降疎開先に出発した。大阪市では各行政区ごとに疎開先の府県を割り当てている。当時4国民学校が属した南区では滋賀県への疎開が割り当てられた。金甌国民学校の児童は長浜市へ、桃園国民学校の児童は坂田郡息長村・坂田村（いずれも現在の米原市）へ、桃谷国民学校の児童は坂田郡鳥居本村（現在の彦根市鳥居本地区）へ、東平国民学校の児童は愛知郡葉枝見村・稲枝村（いずれも現在の彦根市）へ、それぞれ疎開した。
1945年3月13日から14日にかけての第一次大阪大空襲では、南区は大きな被害を受けている。この空襲で東平国民学校の校舎が全焼している。東平国民学校は終戦後休校となり、1946年4月1日付で桃谷国民学校へ統合された。金甌国民学校の校舎は空襲被害を免れた。しかし金甌校の校舎は、空襲で天王寺区烏ヶ辻の校舎を全焼した大阪市立天王寺商業学校（1948年新制大阪市立天王寺商業高等学校）の校舎として転用されることになった。金甌校は休校となり、桃園国民学校へと統合された。
1947年の学制改革により、大阪市立桃園小学校・大阪市立桃谷小学校の2校が発足した。また戦災からの復興に伴い、桃谷小学校より独立する形で1950年に大阪市立東平小学校が再開した。一方、金甌小学校の校舎は1958年3月まで天王寺商業高等学校が使用していた。天王寺商業高校は1958年3月、元の場所に校舎を復興し、金甌校舎から退出した。地域住民が小学校再開を要望していたことなどの背景があり、1958年4月に大阪市立金甌小学校が再開した。天王寺商業高等学校退出後の整備工事のため、再開後しばらくは桃園小学校内に仮校舎を設置していた。1958年5月に整備工事が完了し、元の校地に復帰している。
1950年代以降には金甌・桃園・桃谷・東平の4校が地域にあったが、4校とも都心部のドーナツ化現象などを受け、1960年代後半頃からは児童数の減少傾向が深刻な問題となっていた。そのため4小学校統合の話が具体化した。4小学校を統合するのは、学制改革による新制小学校制度の発足以降では大阪市で初となり、また当時の日本でも初めてだったとされる。統合準備が進められ、1991年3月に前身校4校が閉校となり、1991年4月1日付で大阪市立中央小学校が開校した。中央小学校は旧金甌小学校敷地を転用した。中央小学校開校にあわせ、校舎を建て替えている。旧桃園小学校跡は児童公園となっている。旧桃谷小学校跡は社会福祉会館となった。また旧東平小学校跡地の一部を転用し、高層マンションが建てられている。
ラテン語の sigillum が語源である。signum の派生語で、signum は英語では sign となった。英語としての本来の意味は、文書の真性を証明する印章類である。西洋の封蝋に代表されるが、東洋の印鑑も含まれる。ブランドなど内容を示す意匠そのものをシールという場合がある。封蝋は文書を封印する機能を持つことから、封印/封緘の意味も持つ。これから、流体の流出を防ぐシール（シーリング）という意味も派生した。尚、電気や建築、又Microsoft Excel等の関数など、一部分野では語源の異なる"シーリング"が用いられる為に、誤解を生む事もあるが、こちらは天井(ceil)関係の用語であるので、同一発音(日本語では書き文字)でも間違えない様にする必要がある。証明や封印の機能を持つものなら、印章でなくても良い。社会福祉団体などが寄付者に発行する糊付きの封かん紙が「シール」と呼ばれている。日本でも、ユニセフシールや結核予防会の複十字シールなどがある。又別の封緘紙では、現金書留郵便封筒の封緘シールは、よく知られている。さらに、アメリカでは本来の「シール」の機能を外れ、用途を問わず糊付きの紙片をシールと呼ぶこともある。日本ではアメリカの影響で、戦後は特に主にこの意味で使われる。しかし本来英語では希な用法である。英語では通常、用途・大きさ・材質などにより sticker スティカー（ステッカー）、decal ディーカル（デカール）、label レーベル（ラベル）などと、分類されて呼ばれる。日本語での「シール」全体をひとことで表す英語はない。接着剤の粘性を利用して貼り付けるものが多いが、最近では、静電気を利用し、粘性に頼らない"静電シール"も存在し、機密保持等に応用されている。
裏に糊のついた紙「シール」は、日本では、1912年（大正元年）に初めて作られたといわれる。様々な商品におまけとして添付される他、花や数字、漫画やアニメのキャラクターなどの図柄が描かれたものが文具店や土産物店などで販売されている。おまけの例として、「ビックリマンシール」やポケモンパンの「デコキャラシール」がある。多くの場合、粘着剤が完全に張り付かないよう処置された剥離紙の上に仮止めされた状態で販売あるいは添付され、あらかじめ必要な形状に切断されたものもある。素材としては紙の他に、薄い各種の合成樹脂、ゴム、アルミ箔などがある。この上に必要に応じた印刷が施される。粘着剤には不溶性の糊が使われ、剥離紙から剥がしてそのまま貼れるものが多いが、水溶性で、水で塗らしてから張るものもある。1995年7月に発売が開始されたプリント倶楽部、通称「プリクラ」は、顔写真つきのシールを手軽に作れる機械である。コミュニケーションツールとして、広い年代に利用されている。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は1,112平方マイル (2,880 km²)であり、このうち陸地は1,045平方マイル (2,707 km²)、水域は67平方マイル (174 km²)で水域率は6.02％である。
発震機構は、北西 - 南東方向に圧力軸を持つ逆断層型で、地殻内の浅い大陸プレート内地震。3月12日9時までの余震分布域は、本震を中心として北北東方向 - 南南西方向に約17kmの距離と深さ4kmから10kmの地域に集中している。十日町断層帯と信濃川断層帯の中間に位置する地域での変位が大きく、既知の活断層の活動ではない。なお、断層の方向を正断層と考える研究もある。また、4月12日には3月12日の震央から南に20km離れた地点でM5.6、震源の深さ0km、最大震度5弱の地震が発生した。この地震の発震機構解は北北西－南南東圧縮の横ずれ断層型で別の断層の活動と考えられる。2004年（平成16年)の新潟県中越地震と1847年(弘化4年）の善光寺地震の震源域の中間付近に存在していた新潟-神戸歪集中帯の空白域を埋めた地震で、東京大学地震研究所や産業技術総合研究所の研究者らにより発生が予見されていた。この他、本地震および一連の余震の特徴として、潮汐に関係するとみられる地震が全体の約50%と通常より高い相関がみられている。
新潟県松之山観測点が北東に39cmの地殻変動。震動に伴う斜面の崩落や地滑りは規模の割に少なかったが、2～3mの積雪により地滑りが抑制されたと考えられる。
本地震は東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の翌日（13時間後）に発生したもので、「活断層による内陸直下型が海溝型の巨大地震に誘発されて起きた遠方誘発地震」と考えられている。なお本地震から3日後の15日には、本地震と同様に誘発されたと考えられる静岡県東部地震が発生している（「東北地方太平洋沖地震の前震・本震・余震の記録」も参照）。また、同年6月30日には長野県中部（松本市付近）でM 5.4、最大震度5強の地震が発生しているが、長野県北部地震の余震ではなく、こちらも東北地方太平洋沖地震の遠方誘発地震と考えられている。
ジェイ・キャストによれば、この地震の被害状況は首都圏では少ない頻度で伝えられた。みのもんたは『みのもんたの朝ズバッ!』で「これだけの被害が出ているとは、私たちも気づかなかった」と述べている。鷲沢正一長野市長は2011年4月26日の定例記者会見で、風評被害と栄村のためを考えて地震の呼称に「長野県北部地震」を使わず「栄村地震」と表現する市の方針を発表し、マスコミや県に同様の対応を望む考えを示した。会見では、松代群発地震の気象庁の命名の際に風評被害の増加の恐れから「北信地震」から「松代地震」に範囲が限定されたことを前例として挙げた。
この地震の震源付近では、2018年（平成30年）5月25日の午後9時13分ごろに、M5.2の地震が発生し、栄村で震度5強の強い揺れを観測した。
美濃山県氏は、美濃国山県郡発祥の族で、清和源氏頼光流多田頼綱の三男であった源国直が同地に居住し「山県」を号したことに始まる。その後、国直の美濃の地盤は長男の国政に継承され、次男の国基は摂津国能勢郡を地盤とし、能勢氏の祖となった。美濃の地盤を引き継いだ国政は『尊卑分脈』の記述によると源頼政の養子となったとされているが、この国政以降、山県氏からは蜂屋氏・落合氏・清水氏・福島氏・平野氏・関氏など多くの庶流を輩出した。主な家紋は桔梗である。なお同時期に同じ摂津源氏である源国房（初代国直の叔父にあたる）に始まる一族が山県郡からさほど遠くない土岐郡に地盤を築き、後の土岐氏族へと発展しているが、これは先祖にあたる源頼光・頼国が共に美濃守に任じられており、これと関連して当時の摂津源氏が美濃に進出する足掛かりを有していたためであると考えられる。鎌倉時代以降は御家人に列したが、承久3年（1221年）に後鳥羽上皇が倒幕の兵を挙げると（承久の乱）山県氏も一族を挙げて京方として戦い複数の戦死者を出した。しかし、その後も美濃国内に一定の勢力を保持し、南北朝時代となると、同流の土岐氏が美濃の守護となりその風下に立つことになったが、山県氏も北朝方として行動していたと思われ、一族の山県国兼が室町幕府の内談衆（引付衆）一番手奉行として名が見えるなどしている。戦国時代になるとその勢力を弱め、室町時代中期になると最終的に所領を棄て、甲斐武田氏を頼って落ちていった。これにより美濃山県氏は滅亡したが、それより前に安芸国に配流された山県三郎なる人物が安芸で勢力を拡大した一族、甲斐に逃亡した一族、それぞれ武田氏の家臣として繁栄した。
<初期美濃山県氏系譜>　　太線は実子、細線は養子。　源頼光  　┃ 　頼国  　┣━━━━━━━┓ 　頼綱（多田氏）  国房（土岐氏）  　┣━━┳━━━━━━━┓ 　明国　仲政（馬場氏）　国直（山県氏）  　┃　　┣━━┓ 　頼政　国政　国基（能勢氏）  　｜ 　国政   　┣━━━━━┳━━━━┳━━━━┓ 飛騨瀬国成　山県頼清　落合国時　清水頼兼