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政則は新しい所領の支配を整備するため、備前には一族の宇野上野入道を差し向けたが、備前守護の山名教之と交戦状態となり、新田荘の内、三石・藤野・吉永は含まれるか否かの訴訟まで起こされているが、幕府から退けられた。また在地の難波氏などが赤松家に協力した事もあり、幕府権力と在地勢力に支えられた政則の新領入部は困難を極めながらも開始される事になった。伊勢の所領に関しては、所領が3つに分散された上に遠隔地だったため、文正元年（1466年）に政則は幕府に加賀国内の闕所地との替地を願い出て認められた。加賀入部に関しては赤松家と全く無縁の上に前守護である富樫氏の勢力が強かったため、長禄3年（1459年）10月の入部の際に富樫氏の家臣、在地の国人による激しい抵抗にあった。加賀の支配は困難を極めたが、越中守護の畠山氏の支援もあり、富樫氏の旧臣である岩室氏の抵抗を受けながらも何とか順調に進んだ。政則の加賀支配に関しては関連史料が少ないために不明な点が多い。僅かに『蔭凉軒日録』や『中村文書』、『上月文書』から確認されるところによると、政則は長禄の変の功績に応じて、あるいはその時に活躍した子孫や一族の中で有能な者を選び出して奉行人として編成していた事、守護代には小寺氏を当てていた事が確認されている。
赤松家が再興する過程において特に功績が高かったのは、政則の養育を務めた浦上則宗であった。政則の年齢を考えても再興前後の政治や命令の大半は則宗が実際に出して執行していた可能性も指摘されている。浦上氏は嘉吉の乱以前からの赤松家の重臣で、備前守護代や守護直属の奉行人を務めていた。浦上氏は政則没後に赤松家を下剋上で倒しているため守護代の典型と見なされているが、則宗の場合は単純な守護代ではなく守護直属の奉行人として、つまりは実務官僚として赤松家中でその立場と権勢を高めていき、幕府からも山城守護代や侍所所司代に任命されるなどしてその立場を形成していったのである。寛正3年（1462年）10月、京都で大規模な土一揆が起こると、則宗を中心とする赤松軍は畠山政長に協力して鎮圧に功績を挙げたため、戦後に政則は8代将軍・足利義政より感状と太刀を与えられた。寛正6年（1465年）11月、山城西岡で土一揆が起こると、則宗は京極氏に協力して鎮圧に貢献し、こうして赤松家は幼少の当主・政則を擁する奉行人・浦上則宗の両体制が確立していく事になる。同年12月26日、政則は義政の「政」の偏諱を授かり元服する。赤松家旧本拠の播磨では、赤松家再興と共に赤松系浪人の動きが活発化しだした。寛正6年（1465年）6月12日には幕府がこの動きを危険視し、罪科を招きそうな播磨牢人衆の名前の注進を山名宗全に命じているほどで、播磨国内における不穏分子、反山名勢力等が結集され始めていた。文正元年（1466年）、細川勝元らにより義政の近臣であった伊勢貞親や禅僧の季瓊真蘂、斯波義敏らが政界を追われる文正の政変が起こると政則も失脚したが、勝元の支援を受けることで政界に復帰する。
応仁元年（1467年）5月からの応仁の乱では、政則は東軍（細川勝元側）に与した。政則は山名主力が京都に集中しているのを見て、応仁の乱開始直後に山名宗全が率いる西軍と京都で交戦しながら、一方で家臣の宇野政秀らを播磨へ攻め込ませ、赤松氏の旧領であった播磨・備前・美作に侵攻させた。播磨奪回においては赤松家の旧本拠だった事もあり旧臣・牢人から寺社・百姓・土民までが協力したこともあり、数日で奪回した。他の旧領である備前・美作も応仁2年（1468年）までに武力で奪回し、支配下とした（加賀半国は富樫政親が奪回）。文明3年（1471年）には侍所頭人に任じられるなど、将軍義政の信任と寵愛を受けた。政則は猿楽の名手であり、それが義政に気に入られた理由とする説がある。赤松氏の旧領奪回という悲願が果たされながら、今度は赤松家内部で家督争いが起こった。一族の有馬元家が赤松惣領家の地位を狙って政則に叛旗を翻した。政則は応仁2年（1468年）に元家を殺害し、これは鎮圧したが、以後の政則は内紛に苦しめられていく事になる。応仁の乱は文明5年（1473年）に東西両軍の首脳である山名宗全・細川勝元が相次いで死去したため、翌年にそれぞれの後継者である山名政豊と細川政元が講和を結んだが、政則はこの講和に最後まで反対した。これは戦乱の終結で奪回した3か国を失う事を恐れたためとされる。結果として、政則が奪回した領国はそのまま赤松家の分国として保全された。
文明10年（1478年）、応仁の乱が終結した頃から、赤松家の播磨支配に動揺が見られるようになった。先の有馬氏の反乱の他、文明3年（1471年）には赤松家の一族で播磨北部に勢力を持つ在田氏が、仙洞御料所の松井荘を横領するという事件を起こした。この時は政則が派遣した宇野政秀と堀秀世により一旦鎮圧された。だが在田氏と政則の対立は続き、9年後の文明12年（1480年）5月にようやく政則は在田一族を失脚させたが、同年9月には在田残党が所領を再度横領した。しびれを切らした政則は、文明14年（1482年）閏7月、在田一族4名を殺害した。この一連の争いは、在田氏が赤松惣領家の家督を狙っての事であったとする見解がある。領国支配の動揺が見られる一方で、政則の中央政界における立場も悪化した。文明11年（1479年）8月、幕府により政則は出仕の停止を命じられた。赤松領内における寺社領の扱いにおいて、将軍・足利義尚の意向に沿わなかったことが理由とされているが、当時の幕府はその権力が衰退しており、寺社領などの横領は赤松家に限らず各地の守護大名がやっていた事である。当時、義尚とその父で大御所の義政の対立があり、政則は義政の寵臣だった事が出仕停止の真の理由ではないかと推測されている。文明12年（1480年）10月には播磨で徳政に関連する土一揆蜂起の風聞が流れた。赤松家は土一揆を起こすなら厳しく対処すると宗徒に通告した。このように、播磨など旧赤松領内では赤松一族の内紛、中央政界での立場悪化などから領国支配が不安定になっていた。これは赤松家が播磨を奪回した際に、在地の豪族を被官に取り込んでいたためである、と推測されている。当時の「赤松家」の領国統治の基盤はすなわち彼ら在地豪族の協力により成立しており、彼らの協力を得られなければ「赤松家」そのものが存続できなくなる危険性を孕んでいた。
赤松政則が一代にして播磨を中心に山陽地方に勢力を回復したため、旧赤松領を支配していた山陰地方に勢力を張る山名宗全の孫・政豊との対立・抗争が当然ながら起こり、応仁の乱の収束後も抗争は続いた。政則は山名領の因幡で強大な勢力を保持していた国人・毛利次郎貞元を支援して因幡守護・山名豊氏を圧迫させたが、これは政豊により鎮圧された（毛利次郎の乱）。また伯耆でも山名豊氏の弟で同国守護の元之と豊氏の子・政之による争いが起こり、政則は政之を支援して元之の追放を目論むなどの工作を行った（山名新九郎・小太郎の乱）。文明15年（1483年）7月、松田元成が山名政豊軍を手引きし、山名方の赤松領侵攻が開始された（山名氏の第1次播磨侵攻）。浦上則宗より山名軍に攻められていた福岡城への救援を求められると、政則は援軍を送る一方、山名氏の本領である但馬国攻めを行った。このため赤松軍は軍を二分して山名軍と当たることとなり、但馬侵攻軍は同年12月25日に真弓峠にて垣屋氏を主力とした山名軍に大敗し、逆に播磨へと追撃された。この大敗により、後詰が失敗した福岡城も陥落してしまった。政則は、生き残った家臣らと姫路を目指したが、途中で行方不明になるなどの大敗北となった。政則の大敗、福岡城の陥落という大失態を知った則宗は激怒した。この大失態により則宗と小寺則職ら重臣らが領国支配の実権を握り、政則は海路から堺へと出奔した。文明16年（1484年）2月5日、則宗は主人である政則の守護職と家督の廃位を宣言し、新たに赤松分家の有馬氏から有馬慶寿丸（有馬元家の孫）を当主として擁立することとし、他の有力被官である明石・依藤・中村・小寺の各氏を説得し、彼ら全員の総意として幕府に当主交代の申請を行なった。第9代将軍・足利義尚はこれを承諾したとされるが、『大乗院寺社雑事記』では、政則の解任は無効であると記されている。この政則の失脚は赤松家内部での分裂を激化させ、赤松一族の摂津有馬の他、在田・広岡氏は山名政豊に味方して新当主を支持した。堺に逃れた政則は別所則治の助けを得て、3月に将軍の義尚と謁見し、12月には播磨への帰還を果たした。政則の復帰を助けた別所氏は以後政則の片腕となり重く用いられ、播磨東部守護代に任命されている。また、一連の赤松の内紛を突いた政豊の侵攻により、赤松氏は美作と備前を奪われた。一方で則宗・則職の専横に他の家臣が反発し、政則の復帰を求めて則宗は窮地に陥った。政則は足利義政の仲介を求め、政則と則宗は和解して山名軍に当たった。文明17年（1485年）閏3月、真弓峠・蔭木城合戦で政則は山名軍に大勝し、山名氏の有力重臣である垣屋氏らを討ち取った。以後、赤松軍は攻勢に転じ、6月に現在のたつの市で行なわれた片島合戦でも苦戦しながらもまた勝利し、文明18年（1486年）1月の英賀合戦や4月の坂本の戦いでも勝利した。その後も政則は政豊に勝ち続けた。一方で京都の細川政元との政治的連携も深め、政豊が細川氏の援軍を得る事を事前に阻止した。山名政豊との戦いは坂本城の戦いを最後に決着した。この戦いで敗れた政豊は一時行方不明になったほどの敗北であり、播磨国維持が難しくなった政豊は、長享2年（1488年）7月に山名勢を率いて播磨を諦め、撤退した。以後、赤松領の経営は政則を筆頭に掲げ、浦上・別所・龍野赤松など奉行人が分担・連携して行なわれた。
以後、政則は幕府に出仕して義尚、第10代将軍・足利義材（義稙）に仕え、延徳3年（1491年）8月の六角高頼征伐（長享・延徳の乱）に従軍し、11月に軍奉行となって勲功を重ねた。明応2年（1493年）、堺に在陣中に細川政元の姉である洞松院（めし）を娶る。洞松院は龍安寺の尼僧から還俗、この時30歳を越えており、不器量で有名であった。この婚姻の際も「天人と思ひし人は鬼瓦　堺の浦に天下るかな」との落首が京都で貼られたという。明応の政変が起きたのは2日後であり、この婚姻は政変で赤松氏を細川陣営に引き込むための政略結婚であった。明応5年（1496年）閏2月3日、政則は従四位下から従三位に叙位される。3月1日に参内し、3月10日には御酒を献上した。他にも親王に2万疋、禁裏へ1万疋をお礼として進上した。今まで将軍・足利一門以外の武家の三位叙位は無かったため、政則の昇進は異例の事であった。これに関して東坊城和長は「管領の細川氏を差し置いて今度の事（政則の昇進）は納得しがたい」と漏らしており、甘露寺親長も「家において例なしか」と記すなど、政則の昇進は周囲から不相応に見られており歓迎されていなかった。
従三位に昇進してからわずか2ヵ月後の4月25日、播磨加西郡坂田の長円寺（久斗寺）で病気により急死した。元々病気を患っていたが、気晴らしに鷹狩に出ていたところ、予想以上に病が悪化して宿泊先にしていた寺で急死したと伝わる。享年42。政則が昇進の直後に急死を遂げているため、東坊城和長は「政則が身分不相応な上階をしたので、その罪を天から咎められた」などと記している。
政則が急死したため、赤松家では後継者問題が起こった。子に村秀があったが庶子でわずか4歳だったため、洞松院との間にもうけた子の「小めし」と、一族の七条家の義村を娶わせ、婿養子として跡を継がせた。ただしこれは政則の意思ではなく、重臣の浦上則宗や別所則治、小寺則職、薬師寺貴世、赤松則貞による画策と伝わる。政則が急死した事や義村が幼少のため、赤松家では浦上氏と別所氏による権力争いが起こり、また赤松家の国政は義村に代わって政則正室の洞松院が担当した。
政則は赤松家中興の英主であり、嘉吉の乱で滅んだ赤松家を再興して赤松家の戦国大名化も成し遂げた傑物だった。当時の記録でも「威勢無双、富貴比肩の輩なし」と記されている。また少年期に僧侶として育ったことから仏教に対しての信心が深く、法雲寺の僧侶は政則が購入した経典の量に驚くほどだった。ただし政則が早世したため赤松家は混乱し、以後は勢威が振るわず播州錯乱といわれる内争が起こって自滅していくことになる。
政則自らが猿楽に秀でており、その舞に人々は感嘆するほどであったと伝わる。そのため政則は能や猿楽を奨励するなど一流の文化人として名を馳せるが、猿楽師を家臣にしようとして家中での反感を買ったこともあった。また大名にしては珍しく刀工としても一流で、名工・長船宗光に師事したと言われ、後世に幾つかの名刀を残している。そのほとんどが家臣に与えられたものである。政則は幕府の要職である侍所所司を勤めていたため、武家の故実に通じる必要性があった。政則は刀工として非常に秀でていたが、その刀剣の大半を家臣に与えている事から恩賞を意図した家臣・領国統制の一環として利用した説も唱えられている。他にも和歌や連歌に秀でており、それが将軍の足利義政から寵愛を受ける一因になるなど当時としては高い素養と芸術センスを兼ね備えた一代の教養人であったが、逆に武将としては脆弱でもあり、戦国時代初期に領国支配で苦慮する一因にもなった。
『あなたに花を捧げましょう』（あなたにはなをささげましょう）は、大海とむによる日本の漫画作品。『プチコミック』（小学館）にて2010年1月号から2011年8月号まで連載されていた。単行本は全4巻。
資産家の娘・セリには、家同士が決めた婚約者・柚月がいた。時代錯誤も甚だしいこの話にセリはずっと抗ってきたが、交渉虚しく柚月の実家である古御堂の本家を訪れることになる。そこでセリは、古御堂の先祖たちの幽霊に会い、古御堂家の男子は早死にする家系であることを聞かされ、柚月が自分との婚約にかける思いを知る。その上セリには邪気を祓う不思議な力があることが分かり、セリの心は大きく揺らめく。
宝暦10年（1760年、藩主上杉重定の長男として米沢にて誕生するが、既に内約が進み、庶子として生まれたので、同年に上杉治憲（鷹山）が重定の養子になった。このため、治憲の養弟と『寛政重修諸家譜』では扱われている。勝煕は後に畠山氏を称するが、『寛政重修諸家譜』や武鑑などでは全く触れられていないことからも分かるように、米沢藩以外では公表されていないため、藩外ではあまり知られていない。また、勝煕の家系は「彌五郎様家」と呼ばれており、これは上杉謙信の養子となった能登畠山氏の畠山義春やその子景広の通称である「彌五郎」と共通であることから、この名跡を継いだと考えることができる。勝煕は文化4年（1807年）まで生存していたが、天明2年（1782年）に治憲は勝煕の同母弟である勝意（後の治広）を養子とし、勝煕が米沢藩主になることはなかった。しかし、治憲の実子・顕孝と寛之助、治広の子・久千代が早世し男系が絶えたのと対照的に、勝煕の子である斉定や勝義が米沢藩主や支藩の米沢新田藩主を継ぎ、以後この両家は廃藩置県の後に至るまで（上杉宗家は現在まで）勝煕の血筋で続くこととなる。
全国展開する企業としては国内最大手の帝国データバンク（TDB）と業界第2位である東京商工リサーチ（TSR）の二社があるが、両社で日本国内における信用調査業界の9割近いシェアを占める（TDBが約60％、TSRが約30％）とされており、寡占化が進んだ業界状況となっている。外資系の信用調査会社では、クレディセイフ企業情報、エクスペリアンなどがある。その他、特定地域を中心に活動する企業として信用交換所（関西）、東京経済、データ・マックス（以上、九州）などがある。大手の信用調査会社から、比較的小規模な探偵調査会社に下請けとして業務が出される場合もある。
東京商工リサーチは、世界最大手の企業情報提供会社ダンアンドブラッドストリート（D&B）(en)が作成するレポート「ダンレポート」の国内独占販売権を有している。帝国データバンクは自社関連の調査会社を韓国に有するほか複数の海外信用調査会社と提携し、世界各国の企業情報を提供している。世界最大のエクスペリアンも海外企業情報の提供を2009年より開始、日本市場に参入した。また信用交換所もエクスペリアンと提携関係を結び2010年より海外企業信用調査事業を強化している。東京経済でも2010年より世界225カ国以上の企業信用調査を可能としている。人物情報世界最大のワンソースも海外企業情報の提供を2010年より開始、2016年にはイギリスを本社とするCreditsafeグループの日本法人、クレディセイフ企業情報が日本市場に参入した。データベース形式で海外企業情報を提供するビューロー・ヴァン・ダイクは、上場・非上場を含めて標準化された形式で世界最大の企業情報を有している。
1779年11月18日にエステルハーザのオペラ劇場は火災に遭い、所蔵していた楽譜が失われた。ハイドンはウィーンから自作の筆写譜を購入し、それを元に何曲かのパスティッチョ交響曲を作って演奏の用に充てた。交響曲63番もこのときに作られたパスティッチョ交響曲のひとつであり、第1・第2楽章に1777年ごろに作曲された曲を再利用している。第1楽章はオペラ『月の世界』（1777年）の序曲を転用したものである。第2楽章には「ラ・ロクスラーヌ」（La Roxelane）という副題がついており、やはり1777年にエステルハーザで上演された『ソリマン2世』(Soliman der zweyte)の付随音楽の転用と考えられているが（ロクスラーヌはこの劇の登場人物の名前）、新規に作曲された可能性もある。最終楽章にはプレスティッシモの版とプレストの版の2種類があるが、前者は1773年ごろに作曲された交響曲断片の再利用で、上演日が迫っていたため、大急ぎで仕上げたことが推察される。その後まもなく新しい最終楽章が作曲された。
ランドンはこの交響曲に1777年ごろに作曲された第1稿と、後に作られた第2稿があったと考え、自らの校訂した交響曲全集に両方の楽譜を含めた。ランドンの「復元」した第1稿は楽器編成が異なるほか、第4楽章が上記のプレスティッシモであるだけでなく、メヌエットもまったく異なっている。ランドンのいう「第1稿」による録音も存在するが、ゲルラッハやフィッシャーなどの学者は「第1稿」の存在を疑問とした。この「第1稿」の第3・第4楽章は1773年のオペラ『勘違いの不貞』の序曲と組み合わせて交響曲にした版が発見されており、交響曲第63番とは無関係だったらしい。
フルート1、オーボエ2、ファゴット1、ホルン2、第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、低音（チェロおよびコントラバス）。
³⁄₄拍子。歌劇「月の世界」序曲の転用で、原曲からファゴット1本、トランペット2本、ティンパニが外され、フルートが付け加えられている（エステルハージ家の楽団は1778年4月から1780年末までファゴット奏者がひとりしかいなかった。また1778年4月からフルート奏者が加わった）。明るくわかりやすい曲である。
²⁄₄拍子、変奏曲形式。C.S.ファヴァール作の劇「ソリマン2世、あるいは3人のスルタンの妻」の付随音楽を転用。ヴァイオリンには弱音器がつけられる。ハ短調とハ長調の2つの部分が交替し、最後は全奏によって華やかに終わる。
メヌエットは三連符による修飾のついたわかりやすい曲である。トリオはオーボエとファゴットの二重奏、および弦楽器のピッツィカートによる。
²⁄₄拍子、ソナタ形式の快速な曲。
嗚呼神風特別攻撃隊（ああかみかぜとくべつこうげきたい）は、1944年10月25日に始まったレイテ沖海戦以降の神風特別攻撃隊の攻撃戦果を称えるために作られた軍歌。
神風特別攻撃隊による大戦果報道を受け、野村俊夫作詞、古関裕而作曲により作成され春日八郎の歌唱で1944年11月にラジオ報道歌謡として全国に流された。2000年6月7日にキングレコードよりリリースされたCDアルバム『20世紀の音楽遺産～軍歌(5)IMMORTAL WAR-TIME SONGS』の18曲目に収録されているほか、同じくキングレコードリリースの『軍歌〜昭和編〜』にも春日八郎およびボニージャックスの戦後再録版が収録されている。
正邪（せいじゃ）とは、正しいことと邪（よこしま）なこと。正しいことと不正なこと。
正邪とは客観性やある主観性においてそれが正か邪かという事である。道徳的価値観に於いては「善悪」がその行為や事柄を総合的に判断するのに対し、「正邪」は意識や考え方といった心の在り方に主眼を置いて判断する。 具体的にどういった意識や考え方が正しく、あるいは正しくないか（邪か）に関して特定の基準がある訳ではない事に注意する必要がある。
林 ひふみ（はやし ひふみ、1962年 - ）は、日本のジャーナリスト、明治大学理工学部教授。新井一二三の名で中国、台湾、香港の新聞、雑誌に中国語でコラムを書き、著作を出版している。
東京都出身。早稲田大学政治経済学部政治学科に学び、在学中に中国の北京外国語学院や中山大学への留学を経験して、1987年に卒業した。大学卒業後、朝日新聞に記者として入社したが半年で退社し、1988年4月から8月にかけては、トロントの日加タイムズの記者となった。1994年4月から9月にかけて香港の亜洲週刊特派員となり、その後は、フリーランスのコラムニストとして中国語の媒体に寄稿し、作家活動に入った。2005年から、明治大学理工学部総合文化教室兼任講師、2008年に専任となり、准教授を経て教授となった。
フランス東北部のヴォージュ山脈に源を発し、ナンシー、メスなどを北へ流れる。ルクセンブルクで北東に転じ、ドイツ国境を流れたのち、ドイツのラインラント＝プファルツ州を横切り、コブレンツでライン川に合流する。ライン川との合流点は「ドイチェス・エック（Deutsches Eck）と称され、コブレンツの観光名所の一つともなっている。
フランス国内においては、地下資源の豊富なロレーヌ地方を流れるため、その沿岸に工業都市が発展した。ドイツ国内においては、ヨーロッパ有数のワイン生産地域として知られ、モーゼル・ワインは世界各国へと輸出されている。
1925年（大正14年）、国鉄函館本線森駅から砂原村への鉄道敷設が出願される。しかし当初は森駅への乗り入れは認められず、東森仮停車場 - 砂原停車場間の8.3kmのみに許可が下りた。それから渡島海岸鉄道が設立され1927年（昭和2年）12月25日に開業、蒸気機関車による貨物及び旅客の輸送が開始される。1928年には森駅への乗り入れが認可され、同年9月に工事が完了、森 - 砂原間9.4kmの全線が開通した。昭和初期は内浦湾一帯から渡島半島東岸にかけてイワシが豊漁のために大変賑わい、それに伴って輸送実績も好調であった。貨客混合の列車が1日4往復し、1936年からは砂原から鹿部町への乗合自動車も運行を始める。しかし第二次世界大戦から軍需輸送の整備が急務となり、急勾配がネックであった軍川駅 - 森駅間を迂回する「砂原線」（函館本線支線）の敷設が計画された。それと並行する渡島海岸鉄道は買収され、1945年1月25日に廃止となる。買収による廃線であったが丸ごとすべてが国鉄線になったわけではなく、渡島海岸鉄道は尾白内 - 掛澗間からは現在の国道278号とおおよそ同じルートをたどっていたのに対し、国鉄砂原線は北海道駒ヶ岳の裾野を少しずつ登るルートをとった。これは渡島海岸鉄道が森と砂原の集落を結ぶ目的で敷設され、一方の砂原線は上述の通り急勾配の緩和による輸送力増強を目的としていたためである。そういった理由で掛澗駅と砂原駅は函館本線の掛澗駅・渡島砂原駅とは別の駅である。また尾白内駅は同一ルート上ではあったものの、函館本線尾白内駅よりも300mほど西（森駅側）にあった。
開業時に鉄道省から払下げの蒸気機関車2両、岩崎レール商会製の客車2両（総定員96人）、貨車11両（有蓋車5、無蓋車6）が用意され、1936年度にガソリンカー1両が加わり以後廃止まで変化がなかった。
高松市役所より1.2km、高松市中心部の北に位置し、北は高松港、西は市道高松港海岸線、南は県道159号高松港線及び市道東浜港多賀線、東は杣場川によって区切られている。二丁目は高松港に突き出た半島状の埋立地で、一丁目はその付け根一帯を指す。この半島状の形は埠頭の役割があり、東側は高松港の原点である東浜港、西側は杣場川港となっていて、いずれも高松港の一部として機能しているが、港湾整備が進んだ現在ではここを発着する定期便は存在せず、主に漁船などの停泊に利用されている。二丁目は高松港に突き出た半島状になっているため、周囲の市街地から隔離された格好になっており、歓楽街八重垣新地の区域以外は工場や倉庫、民家が位置する物静か街並みを形成している。対して一丁目は瀬戸大橋通りといった大通りや、市道高松港海岸線、県道159号高松港線、市道東浜港多賀線といった幹線道路によって周辺市街地との交通が開けており、ホテルや商店、マンションや事務所が位置するなど高松市の中心市街地と一体化した街並みを形成している。2010年国勢調査による人口は280人（男134人/女146人）、世帯数は168世帯、面積は15万1830.38m²、人口密度は1844.2人/km²。高松市の総人口に占める男子の割合は48.1%で女子が過半数であるが、特に八重垣新地がある城東町二丁目に限っては55.3%と男子の割合が過半数を占めている。公立小学校・中学校の校区は全域が高松第一小学校・中学校（小中一貫）に属している。町内における都市計画法に基づく用途地域は、一丁目の全域及び二丁目のうち市道東浜8号線以南の地域が容積率400%の商業地域、二丁目は大部分が容積率200%、建ぺい率60%の準工業地域であるが、そのうち八重垣新地の部分については容積率200%の商業地域である。
地名の由来は高松城の東にある町という意。江戸時代のこの区域は高松城下の一部として高松城の舟入港（現・東浜港）に面した商人町であり、東浜町の大部分並びに新湊町及び通町の各一部であった。それ以前の生駒氏統治時代には文禄・慶長の役などで兵船が舟入港から出陣することが多く、当地はその船頭や加子が多数居住する町を形成していた。しかし、時代が下り松平氏時代になると加子の役目は概ね参勤交代が主になり、その人数も減少し、多くは城の西側や他町に移った。その後当地に移ってきたのが商人たちであり、東浜港から入る物資の貿易港として、高松城下東部の問屋街を形成するに至った。貿易港として栄えたこの地は同時に土地の需要も増し、高松藩によって度々埋め立てが行われ海側に新湊町といった新たな町が形成されていった。埋め立ては明治時代に入っても行われ、1871年から1872年にかけて七星勘四郎（弥兵衛）がそれまでの新湊町の北側を埋め立ててその地を新地、そのすぐ北側の海岸沿いを八重垣とするようになり、その約5年後の1877年（明治10年）ごろからそこへ遊郭が立ち並ぶようになった。四国全土への物資の集散地である高松港に位置するこの遊郭は多くの船乗りなど長距離移動客で賑わい、特に昭和初期は最盛を極め、この頃に現在へ至るソープランド街八重垣新地の原型が形作られた。また、その1877年（明治10年）までには新湊町やその地先にあたる八重垣も東浜町に編入されている。1890年（明治23年）2月15日、市制施行による高松市成立に伴い東浜町は高松市の町丁の一つとなった。1945年（昭和20年）7月4日には高松空襲で焼失。空襲で壊滅的な被害を受けた高松市中心部では大部分で土地区画整理事業（戦災復興土地区画整理事業）が施行され、この地区もその第一工区二次区域として区画整理の対象となった。この地区での区画整理は東側を南北に貫通する市道東浜14号線が作られたほか、多くの袋小路や曲がりくねった狭隘な道路が直線化や拡幅などによって改良された。この区画整理の完工となる換地処分は1964年（昭和39年）1月25日である。この区画整理を皮切りに町名も戦後には多くの変化を経た。それまで単に「東浜町」であったこの地は、まず1958年（昭和33年）に中部（現・城東町及び東浜町一丁目の各一部）と北部（現・城東町）が東浜町二丁目及び三丁目となった。その後1964年（昭和39年）には最後まで残った単なる「東浜町」南部のうち、一部が井口町と通町に編入され、残部は井口町、新材木町、通町の各一部とともに東浜町一丁目となった。この時点で単なる「東浜町」は消滅し、そのほぼ全域が東浜町一丁目〜三丁目となっている。そして1972年（昭和47年）にそれまでの東浜町二丁目及び三丁目の全域並びに東浜町一丁目及び通町の各一部が独立して城東町が新設され、現在に至る。このような歴史的変遷を辿ったため結果的に現在東浜町は一丁目しか残っていない。かつて城東町は西側の東浜港、東側の杣場川がそれぞれ県道159号高松港線及び市道東浜港多賀線付近（＝城東町の全域）まで迫った非常に細長い半島であったが、その後それぞれ埋め立てや暗渠化によって半島としての部分は短くなり、現在では二丁目部分のみとなっている。この埋め立ては瀬戸大橋通りの建設（前身となる道路を含む）に合わせて行われており、結果的に瀬戸大橋通り以南は全て陸地化している。
キャラクター・ボーカル・シリーズ（Character Vocal：CVシリーズ）とはクリプトン・フューチャー・メディアの販売している音声合成・デスクトップミュージック（DTM）ソフトウェアのシリーズである。2007年8月31日に第1弾の「初音ミク」がリリースされ、その後同年12月に第2弾の鏡音リン・レン、2009年2月に第3弾の巡音ルカが発売された。ヤマハの開発した音声合成エンジン「VOCALOID」を使用し、歌声ライブラリのデータに声優を起用。各歌声毎にキャラクターとしての設定を用意しており、それぞれの製品名がキャラクターの名称にもなっている。その特性から動画投稿サイトなどインターネット上で注目を浴び、一大ムーブメントを巻き起こした。
キャラクター・ボーカル・シリーズ（以下CVシリーズ）は各音声のキャラクターを架空のボーカリスト、バーチャルシンガー（バーチャルアイドル）とし、それをユーザーがプロデュースするというコンセプトの製品である。発売元のクリプトン・フューチャー・メディア（以下クリプトン）は先代の合成エンジンVOCALOIDを使用した「MEIKO」（2004年発売）がパッケージに女の子のキャラクターイラストを使用して一定の成功を収めたことから、次世代エンジンのVOCALOID2を使用した新製品にはかわいい女性の声を入れ、アニメ風のイラストを使用することを決めていた。しかし新製品の企画を立ち上げた当初はバーチャルアイドルを志向していたわけではなく、かわいらしい声の歌手10人ほどに声をオファーした際に「自分のクローンが作られる」「オリジナル作品のカバー曲がはんらんする」といった理由で軒並み断られ、それを機に発想を転換、実際の歌手の声で歌うソフトという発想から離れ、人間の真似ではなく一つの新しいキャラクターが歌うというCVシリーズが立ち上がることとなった。ライブラリの音声には歌手ではなく声に特徴のある声優を起用した。なおライブラリの音声については歌はうまくなくてもかまわず、歌手である必要はないという。CVシリーズでは製品のイメージに見合ったキャラクターの外見、それに年齢・身長といったキャラクター設定も定められることになったが、これは自由すぎるのはかえって不自由であり、ある程度はイメージに制限を設けたほうが良いと考えられたからである。一方で、キャラクターを色付けしすぎないことも考慮され、設定は最低限に抑えられた。初音ミクでは当初「「歌」が失われた近未来の世界で、歌う技術を持ったアンドロイド「初音ミク」が発見され、人々が歌うことの素晴らしさを知っていく……というストーリー的なもの」も考えられていたが、公式プロフィールへの採用は見送られている。キャラクターイラストは前述の「MEIKO」ではクリプトンの社員が描いていたが、CVシリーズでは本職のイラストレーターに依頼し、萌えを意識したキャラクターが描かれた。CVシリーズのキャラクターはかわいらしいキャラクターに歌わせるというイメージを演出することで、合成音声であることによるリアリティの不足を補うとともにソフトを使用するユーザーのモチベーションを刺激する狙いから設定されたものである。しかし、このキャラクターの存在により、CVシリーズは音楽ソフトとしての枠にとどまらない発展を見せる。2007年8月にCVシリーズ第1弾の「初音ミク」が発売されると、初音ミクを使用した動画がニコニコ動画、YouTubeといった動画投稿サイトに次々と投稿されて人気を博し、それらが初音ミクのプロモーションとなって新たなユーザーによる動画の投稿を促すという好循環により爆発的なヒットとなったが、それらの動画の多くは合成音声とキャラクター画像とを合わせキャラクターが歌っているという体裁をとっており、ソフトウェアとしての性能をアピールするだけでなくキャラクターとしての人気を呼び込み、初音ミクはインターネット上で生身の肉体を持たないアイドルとしての成立を見ることとなる。これにより初音ミクという製品は、「音楽というメディアの中で振る舞うキャラクターを操作可能にした画期的な製品」としても位置づけられることとなった。すなわち、製品を購入したユーザーの誰もが、メディアの中にいるアイドルのプロデュースに参加できるのである。CVシリーズなどのVOCALOIDを用いて作品を発表する作者に対しては、プロデューサーの略である「P」と言う敬称が用いられるようになっており、虚構キャラクターをプロデュースするプロデューサーとみなす形となっている。しかしその一方で、音楽製作者のための電子楽器のひとつとして捉える立場からは、キャラクターを余計なものとする見方も存在するという。またその逆に、音楽製作を目的としないファンの購入も多いとされ、2008年の夏までに「初音ミク」は約4万本、「鏡音リン・レン」は約2万本を出荷したがクリプトンは実際に音楽製作に使用しているのは購入者のうち1万から1万5000人ほどと見ておりキャラクターがパソコンの中にいるという所有感が購入を後押ししていると分析している。なお、こうした流れに伴って「MEIKO」「KAITO」といったCVシリーズではない過去のVOCALOIDについても関連キャラクターとしてファンに受容されるようになり、またクリプトン以外の会社からも「がくっぽいど」をはじめキャラクター設定を伴った製品が発売されている。初音ミクの発売から始まったブームは、架空のキャラクターを使って音楽を作るという特徴をもつ新しい音楽ジャンルとしての発展を見せている。
クリプトンは自社の所有するキャラクターについて不特定多数のクリエイターのために汎用の利用許諾契約やガイドラインを用意し、一定の範囲でユーザーによる利用を認めている。しかし、当初よりこのような体制がとられていたわけではない。クリプトンは初音ミク発売前に「MEIKO」を使用した動画がニコニコ動画に投稿され一定の人気を集めているのを確認していたことから「初音ミク」を使用した動画がニコニコ動画に投稿されること自体は予測しており、動画の背景に使えるようにと発売に合わせて初音ミクの公式イラスト3枚をホームページで公開しユーザーが自由に使えるようにしていた。しかし予想外の大ヒットとなってキャラクターとしての人気が生じたことで音楽作品だけでなくキャラクターのイラストやアニメーション、3Dモデルといった作品もファンの手で作成されるようになり、CVシリーズのキャラクターはいわゆる二次創作の素材として広く活用されるものとなった。クリプトンは音を専門に扱ってきた会社であり、音楽以外の作品が作成されるのは全く予想していなかったとしている。元々製品パッケージ使用許諾契約書では公序良俗に反する歌詞を含む場合などの例外を除き商用・非商用問わず製品の合成音声を利用・公開することは許諾されており、またキャラクターの名称の利用についても商用利用を行う場合には許諾が必要と定めていた。しかしキャラクター画像の使用については定められておらず初音ミク発売から3ヶ月ほどは二次創作物をネットに公開するといった行為に対しては黙認状態となっていた。そうした状況を解消するため、クリプトンは2007年12月、キャラクター画像の利用に対するガイドラインが公開し、これによってキャラクター画像をモチーフにした二次創作画像についても非営利目的で公序良俗に反しなければ利用を制限していないことが明示された。ただしこの当時のガイドラインでは立体物、衣装は、ネットで共有したりマッシュアップすることができないという理由から除外されていた。ソフトウェアの使用許諾契約書に抵触することを懸念してゲームなどのプログラム類の創作物も当初は禁止されていたが、ユーザーからの要請が多かったことから、翌年2月には使用許諾契約書に抵触する場合を除き認められている。またガイドライン公開と同時にユーザー自身の作成した二次創作物を自由に投稿、融通し合うことの出来る投稿サイト「ピアプロ」も開設され権利者であるクリプトン自らがユーザーの手による二次創作を積極的に支援するという体制の整備が進められている。2009年6月4日にはクリエイターと正規の利用許諾契約を行うための「ピアプロ・キャラクター・ライセンス（PCL）」を制定しキャラクター利用のガイドラインを改定、キャラクターを用いた創作物の非営利目的での利用について許諾することが明示される形となった。またPCLやガイドラインではキャラクターの対価を徴収するような形での利用は認められていないが、個人や同人サークルによる非営利、有償の二次創作物の頒布の実情やニーズに対応するため非営利、有償の利用について複雑な手続きや内部審査無しで利用申請を行える「ピアプロリンク」という仕組みも提供されている。その後、日本だけでなく国外でも人気が高まっていったが、PCLは日本の国内法に準拠し日本語で記述されたものであるため、2012年12月、公式のキャラクター画像について国際的に実績のあるクリエイティブ・コモンズ・ライセンス（CCL）のCC BY-NC 3.0（表示 - 非営利 3.0）でのライセンスが行われ、PCLだけでなくCCLでの利用も可能になっている。なおユーザーによる創作物の中にはクリプトンと契約を交わし、キャラクターのイラストや名称などを使用して商品化されたものもある。またキャラクターのフィギュアなど企業の企画による関連商品も多数作られ販売されているが、その中には初音ミクのフィギュアにアイテムとしてネギ（初音ミク#初音ミクとネギを参照）を付属させるなどユーザーによる創作から広まった流行を取り入れたものも存在する。
2009年に双葉社が企画した「ゆうびん小説」の企画として執筆された。書店で配布されているフリーペーパー『LOVE書店！』10号に付いている応募券で応募した中から抽選で50名限定で1届けられた。それをまとめ、書下ろしの最終話を追加した単行本が2010年に発売された。太宰治の未完の小説『グッド・バイ』のオマージュとして書かれた。基本設定である「何人もの女性と同時に付き合っていた男が、その関係を清算する為に、全く恋愛関係になかった女性の協力を得て一人ひとりを訪ねて歩く」を踏襲した。ちなみに繭美はキヌ子から影響を受けている。タイトルは1926年に発表されたジャズ「Bye Bye Blackbird」を元にしている。
星野一彦は〈あのバス〉で連れて行かれる事が決まっており、体型から態度まで何もかもが規格外の繭美に監視されていた。星野は五股をかけており、連れていかれる前に5人に別れ話をしに行きたいと頼んだ。幼少期に母親が出先で交通事故に遭って死んでしまい、待たされることの心細さを身を持って知っていたからだ。仕方なく繭美が仲間に確認すると「面白そうだから」と言う理由で許可が下り、繭美は仕方なく星野に付き添う事になった。だが星野は〈あのバス〉で連れていかれる事を相手に言いたくないと言い、代わりに繭美と結婚するからという理由で5人に別れ話をしに行く事になった。
作者が『週刊少年マガジン』（講談社）で連載していた『CHARON』の連載終了から4か月後に『イブニング』へ移籍し、連載が開始された。交通事故の影響で眼に特殊な力を宿した主人公と、彼の前へ現れた謎の美女3人組の視点から、シリアルキラーたちの脅威に立ち向かうサスペンス調の物語や、それにまつわる異能の力、そして物語が進むにつれ、自分の意のままの新世界を創造しようと暗躍している黒幕の野望が描かれるが、そこには過去作品の『エデンの檻』『CHARON』にも盛り込まれたアクション描写やそれら以上に過激な人体損壊を伴うグロテスク描写に加え、青年誌ならではの美女たちによるセクシー描写が盛り込まれている。作者のこだわりの1つであるSF的要素については、連載開始当初は異能の設定だけにとどまっていたが、後にはそれらが未知のウイルスによるものという、ウイルス進化説を設定に採用したことが明かされている。タイトル名はユートピア（理想郷）の正反対の社会を意味する英語の語句であり、作中にもそれを挙げるシーンが存在する。作中の舞台や背景として、主人公たち主要人物が集う警視庁庁舎をはじめ、第1話では練馬区栄町や新宿区歌舞伎町、第2話では東京ドームシティのラクーアやビッグ・オー（名称やロゴデザインは一部変更）、第3話では西武池袋線の小手指駅行き30000系電車、第7話ではQVCマリンフィールド（セ・パ交流戦に訪れていた横浜DeNAベイスターズの応援歌も含め、著作権表示付きの実名）、第14話では東京国際空港、第51話では味の素スタジアムなど、関東地方の各所が登場している。作者の過去作品からのスター・システム要素は本作にも盛り込まれており、『EX 少年漂流』からは暁源三が刑事、『エデンの檻』からは真理谷四郎と彼の姉に加えて操栖モトコがモブキャラクター、九重右弦が刑事、大森夏奈子が九重の妻、左治一馬が主人公の友人、林西トオルが敵の一員、高橋あすかが看護師、松本美智香が警視庁庁舎の受付嬢、鈴木綾一が敵の雑兵、『CHARON』からは福寿幸と桜川円が地下アイドルという役回りを与えられてそれぞれ登場している。
第1話は、『イブニング』の「春の5大新連載」の第1弾として2014年10号の表紙+巻頭カラー4ページ+モノクロ55ページという待遇での開始を経て、講談社のモーニング・アフタヌーン・イブニング合同Webコミックサイト『モアイ』で無料公開された。その後、好評を得て同年7月に単行本第1巻が発売される際には発売記念フェアが開催され、同巻の直接の続きでもある第7話が同年16号の表紙+巻中カラーを飾った。同巻は主だったランキングの上位へランクインこそしなかったものの売れ続け、同年8月31日には重版が決定した。これを記念し、同年21号には第12話と第13話が同時掲載された。2014年11月に単行本第2巻が発売される際にも発売記念フェアが開催された。それに際し、紀伊國屋書店では新宿本店限定で同巻に限定ペーパーを封入したり店内に作者の直筆サイン色紙を展示するなどのフェアが、発売日である同年11月21日から12月12日まで開催されたうえ、発売日当日には作中に登場する小道具をあしらった展示も実施された。また、同時期放送のテレビアニメ『蟲師 続章』の放送枠では同巻のCMが放送された。そのほか、一部書店向けにキャラクター別のミニポスターも制作されたうえ、東京臨海高速鉄道りんかい線の国際展示場駅では同年12月24日から12月30日まで本作の宣伝ポスターが構内に掲示された。2015年2月に単行本第3巻が発売される際にも発売記念フェアが開催された。それに際し、紀伊國屋書店では新宿本店限定で第2巻と同様のフェアが、発売日である2月23日から同年3月15日まで開催された。また、同時期放送のテレビアニメ『純潔のマリア』の放送枠では第3巻のCMが放送されたほか、同巻の帯にはオリジナルグッズプレゼント企画の応募券が付属した。『イブニング』の同年7号では、作者の描き下ろしによる同巻着せ替えカバーの応募者全員プレゼント企画が実施された。2015年6月に単行本第4巻が発売される際にも発売記念フェアが開催された。同日に発売された『イブニング』の同年14号では本作が表紙を飾ったうえ、作者の描き下ろしによる同巻着せ替えカバーの応募者全員プレゼント企画が実施された。その後、発売から1か月足らずの同年7月17日には緊急重版が決定した。2015年7月23日には、『いぬやしき』と『累』の新刊発売を記念した無料電子書籍『いぬやしき vs. 累 特別無料マガジン』に第1話が収録された。2015年10月には、単行本第5巻が通常版とは別に40ページのイラスト集付き特装版も発売された。それに先んじて『イブニング』の同年21号では本作が表紙を飾ったうえ、作者の描き下ろしによる同巻着せ替えカバーの応募者全員プレゼント企画が実施された。また、書泉では複製原画の展示や抽選でのプレゼントなど、発売記念フェアが発売日である10月23日から同年11月23日まで開催された。それに加え、発売日にはTOKYO MXの情報番組『5時に夢中!』で同巻が紹介された。2016年3月に単行本第6巻が発売される際には、それに先んじて『イブニング』の同年5号で本作が表紙を飾ったうえ、同年6号掲載の第47話の扉絵と作者の描き下ろしによる同巻着せ替えカバーの応募者全員プレゼント企画が実施された。また、同年7号では第1巻から第5巻までの全巻重版が決定したことや、第6巻でサイン入り複製原画かクリアファイルが抽選で66名に当たる大感謝祭が開催されることが発表された。発売当日にはそれらの絵柄が発表されたことに加え、電子書籍版にも一部店舗では独自の描き下ろしイラストが期間限定購入特典として添付された。2016年5月10日には、TBSのテレビドラマ『重版出来!』第5話に本作が「表紙が暗色系の漫画」の1つとして、『BLUE GIANT』、『亜人』、『お前はまだグンマを知らない』、『カイジ』、『辺獄のシュヴェスタ』、『白暮のクロニクル』、『アイアムアヒーロー』と共に登場している。2016年7月に単行本第7巻が発売される際には、直筆サイン色紙かアクリルキーホルダーが抽選で合計55名に当たる「激アツ応援大感謝プレゼント」が開催された。2016年12月に単行本第8巻が発売される際には、『週刊少年マガジン』2017年2・3合併号347ページに本作の広告が掲載された。ポストカードブック付き特装版には、『エデンの檻』とのコラボレーションイラストも描き下ろされている。
ある日、ひき逃げ事故に遭った青年・藤村洸ことコウは入院中、美女・ローラに絞殺されかけたところ、謎の美女3人組による介入で難を逃れる。コウの妹・藤村ひなたが駆けつけるが、警察の捜査は打ち切られる。退院日、事故以前よりも回復した視力に喜んだコウは、群衆の顔へ奇妙な眼が浮かぶ「黒い影のようなもの」（ノイズ）を見てしまう。謎の美女3人組にローラの正体がシリアルキラー・切嶋カレンと説明されたコウは、「ノイズ」を持つ男性を尾行して入った一軒家で家人たちの斬殺死体を目撃し、尾行相手・リッパーの犯行現場を警察へ通報するが、チンピラたちにワンボックスカーへ拉致される。そこで「ノイズ」を持つカレンがコウを絞殺しかけたところ、謎の美女3人組は乗っていた自動車を激突させ、如月結衣がコウの保護やチンピラたちの確保を、八神早希と星宮舞夜がカレンの追跡を担当する。自分たち3人が刑事であることや、カレンたちを「騙し不正を行う者」（チーター）と呼んでいることを明かした結衣たち3人に同行したコウは、彼女たちが「チーター」の存在を感知できる能力者でもあることを知る。カレンが早希と舞夜に射殺された後、警視庁特殊犯捜査6係で責任者・九重右弦に「チーター」や6係のことを説明されたコウは、リッパーの犯行現場へ残っていた自分の指紋を盾に脅迫され、結衣たち3人との同棲に等しいマンションでの軟禁生活を強いられる。
結衣は、6係がカレンの事件の真相を隠蔽したこと、確保済みであるリッパーの事件も同様に隠蔽すること、そして彼の表の顔が小学校の教師だったことをコウに明かす。また、九重はコウを巡る不穏な存在を、舞夜はコウの能力をそれぞれ分析する。OLたちの顔の表皮を剥がした「チーター」・フェイスの捜査に際し、コウは九重の命令で結衣たち3人のチームへ組み込まれるが、捜査中にひなたがフェイスに拉致されてしまう。被害者たちの死体から検出されていた合成ドラッグの成分をたどったコウと結衣たち3人は、フェイスの正体・園山ユリエの真相や潜伏先を看破できない。その裏側には、「チーター」への協力者・UDの存在があった。ユリエの再捜査を却下されて悩むコウのもとへ、何者かがノートPCをクラッキングしてユリエの情報を伝える。それを見て独断したコウは、潜伏先の隠し通路で衰弱していたひなたを発見する。そこに駆けつけてコウと被害者たちを救出した結衣たち3人は、ユリエの猛攻に追い詰められるが、コウの銃撃と結衣の斬撃でユリエを再確保する。コウは九重から、ひなたと両親が6係の保護プログラム下に置かれたこと、両親が元警察庁所属という前職を隠していたこと、自分が家族と非血縁の養子だったこと、自分の本当の出生が現在でも不明であること、そしてユリエが何者かに惨殺されたことを知らされる。その直後、不審な男性がマンションを訪れる。
不審な男性の正体はUDであり、「チーター」の1人でもあった。コウと結衣たち3人を謎の能力で圧倒したUDは、コウや結衣たち3人と「チーター」を使って新世界を創造する旨を言い残し、立ち去る。一方、双子の「チーター」・香炉鈴音と香炉響は、ラブホテルで斬殺した男性の血液を用いて壁にコウへの「挑戦状」を書き残す。九重に大学への顔出しを許可されたコウは結衣を伴って足を運ぶが、そこの元学生でもあった鈴音はコウの観察や結衣への宣戦布告を済ませて立ち去ると、響が離れた隙に自分を拉致したチンピラたち4人を、駆けつけてきた響と共にヨーヨーを用いて斬殺したうえ、その映像をインターネットで公開する。九重が激怒する中、コウと結衣たち3人は鈴音の「招待」に応じてレイブパーティーの会場を訪れるが、紛れ込んでいた刺客たちとの戦闘の裏側で、結衣は鈴音たちに拉致されてしまう。鈴音がコウ・早希・舞夜に拳銃を捨てさせ、丸腰の彼らへさらなる刺客たちを差し向けた結果、舞夜は骨折を経て崖から湖へ突き落とされる。鈴音たちのもとでは彼女の仲間たちに結衣が輪姦されそうになるが、そこで彼らの携帯電話が一斉に鳴って切れたうえ、響によるコウと早希の中継映像が途絶える。不審を抱いた鈴音は、響の様子を見に向かう。早希から舞夜の救出を託されたコウは、水中の彼女へ止めを刺そうとする刺客に迫るも敵わず、自分の非力さに憤る。
結衣はUDの使者・林西トオルに救出されて早希の窮地を知らされ、鈴音は早希を捕えて6係の「5人目」の存在を疑う。一方、水中では舞夜と共に力尽きる寸前のコウに、新たな能力の兆候が現れる。無自覚のうちに刺客を倒して舞夜と共に湖岸へ流れ着いたコウは、彼女に早希の救出を託される。早希はナイフ投げで重傷を負っていたが、そこへ駆けつけた結衣が刺客を斬殺する。結衣は早希と連携して鈴音と響を追い詰めるが、そこへコウが現れて人質に取られたうえ、早希の言葉に反応した鈴音の手に力が入り、彼は首からの出血で昏倒する。その直後、眼の全体が真っ黒と化したコウに手で触れられた鈴音と響は結衣と早希の銃撃をかわせなくなり、死亡する。治療を受けるコウと結衣たち3人が九重から鈴音と響の過去を知らされる中、次の「チーター」・ピカソはデパートの売場を爆破する。その捜査に際し、コウの能力を重視した舞夜に彼の懐柔を提案された早希は、その方法に美貌を挙げた舞夜への対抗心からも、コウと組む。ピカソに狙われたライブハウスで、コウと結衣たち3人は3日後のコンサートの中止を要請するが、取り合ってもらえない。舞夜の指示で厳戒態勢に入る会場に対し、潜伏先のピカソはすでに爆弾を仕掛け終えたとうそぶく。そして当日、スタッフへ変装していた「チーター」2人にコウと結衣たち3人が翻弄される満杯の会場で、大爆発が起こる。
登壇していた地下アイドル「ちぇりーぱい」は軽傷で済んだが、彼女たちの所属事務所の社長は重傷を負う。その捜査中、九重は凄腕の「チーター」に狙われているとの理由で、保護プログラム下に置かれてしまう。一方、警視総監はピカソの爆殺予告を受け、SPと6係による厳戒警備のもと、ホテルへ向かう。その館内で、早希は行方不明の姉・葵の婚約者にして旧知の慎と、正体がピカソとは知らずに再会する。慎と別れて警視庁庁舎へ向かったコウと早希は、ピカソの狙いが会議室ごとの爆殺と看破するが、間一髪で救出した警視総監たちを、トオルに感電死させられてしまう。落胆に包まれる6係には新たな責任者にして「チーター」・村雨瑞樹が着任し、警察庁では慎を惨殺したUDこと警視正・阿久津が副総監へ抜擢され、マンションでは早希がピカソとの内通容疑で警視庁に拘束される。動揺するコウ・結衣・舞夜へ瑞樹は「チーター」・リバースの活動再開を告げ、その被害者の写真に結衣は震撼する。瑞樹の指示でリバースについての報告書を見たコウの心配を余所に、結衣は両親と兄の仇でもあるリバースこと沖田睦夫への復讐心に燃え、彼を逮捕しようと単独行動に出る。次の現場を看破して急行したものの一足遅かったそこで、睦夫が殺害対象を情報誌から選んでいることを確信した結衣は、その編集部へ自分を配信映像のグラビアアイドルとして売り込む。
コウと早希が向かった藤村家には何者かによる生活の形跡があり、現れたトオルの案内でコウは入院中の育ての父・冬弥からペンダントを託されるが、それと同じ形の刻印はUDが見つめる培養槽内で眠るコウの生みの母・蒔絵の掌にも刻まれていた。一方、冬弥から出生の一端を聞いたコウは、蒔絵の捜索を決意する。ラブホテルで結衣がペンダントを開けると、そこには赤子姿のコウを抱く蒔絵の写真が入っていた。UDを尾行して蒔絵のもとへ辿り着こうという結論に至り、コウと舞夜はUDを、結衣と早希は瑞樹を監視するが、1週間が経過しても動きは見られない。焦るコウに、舞夜はUDに初めて会った10歳のころを語る。UDに一族の命と財産を奪われ、自身も重傷を負ったという舞夜に、コウはUDへの怒りを燃やす。移送前の蒔絵を救出しようと培養槽の格納棟へ潜入するも拘束された結衣と早希の姿を瑞樹からのメールで知り、彼女の挑発に激怒したコウは棟へ突入する。舞夜に結衣や早希の保護と瑞樹の拘束を任せ、培養槽に浮かぶ蒔絵の肉塊を発見したコウの背後に、UDが現れる。自分がコウの実父であることを明かしたUDは、人質に取られた瑞樹ごとコウと結衣たち3人を能力で圧倒すると、東京を地獄に変えようと目論む者が自分とは別に存在することを明かす。そのころ、コウたちのもとへ彼らの全員抹殺を「先生」に命じられた女性・陽子が迫っていた。
UDに痛めつけられる結衣たち3人の姿に覚悟を決め、自分の首を銃撃して黒い眼と化したコウに素手で破壊された培養槽からは蒔絵の肉塊が溢れ出るが、彼に触れられても蒔絵は元に戻らず、暴走する。UDは慟哭した隙を全裸の蒔絵に擬態した陽子に突かれ、殺害される。3日後、結衣や早希と共に入院中のコウのもとへ見舞いの舞夜に続いて現れた瑞樹は、「先生」たちによる4日後のクーデターを明かし、それを阻止するための協力を要請すると、助っ人に呼んでおいたひなたと九重を招き入れる。九重は、18年前にUDが科警研で「先生」こと義弟・真賀田秋人を検査した際に「チーター」化したうえ、それが彼の持つ未知のウイルスによるものであることを語る。超再生能力を持つ秋人を殺害するには斬首しかないと考えた九重は、クーデターの決行前日にコウと結衣を新郎新婦に扮させ、トオルからの情報をもとに秋人の拠点である教会へ6係総出で乗り込む。挙式の際、結衣が隙を突いて秋人を斬首したことをきっかけに教会の内外は戦場となるが、首だけになってもまだ生きていた彼は、乱戦を経てコウたちに倒された陽子たちの尽力で復活すると、結衣を刺殺する。悲しみで白髪と化して激昂したコウは、秋人の心臓を手刀打ちでえぐり出す。秋人は結衣の刀でコウの右手首を切断して難を逃れ、ひなたを人質に取ろうとするが、そこで彼女が黒い眼と化すと同時に秋人の能力は無効化される。教会内に広がっていく炎の中、ひなたこそが無効化の要であり、コウがそのブースターだったことを悟った秋人は、コウの怒りの拳で炎の中へ叩き込まれて焼き尽くされる。ひなたを抱えて脱出したコウは、早希たちにひなたを託して結衣を救出に戻るが、かろうじて息のあった彼女をかばって十字架の下敷きとなる。1か月後、入院先で昏睡から目覚めて蒔絵の愛情に救われたことを実感したコウは、先んじて6係へ復帰した結衣たち3人やひなたに続いて復帰し、やがて共に出動するのだった。