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『ときめきメモリアル』型の育成・恋愛シミュレーションゲームで、主人公のステータスを高めつつ、女性キャラクターとのデートや旅行を通じて親密になっていくことがゲームの目的である。多くの恋愛シミュレーションが高校や大学といった学校を舞台としている、または主人公が学生であるのに対して、本作ではトレジアという架空の玩具メーカーを舞台としており、主人公も正社員であるのが特色である。そのため、主人公を始めとしたキャラクターの年齢は多くの恋愛ゲームに比べて比較的高めで、給与やボーナスを使って能力アップを図ったり、プレゼントを購入したり、旅行やデートに行くことになる（このため資金が足りなければデートにすら誘えないこともある）。こうした「大人の恋物語」（説明書より）であるため、「ときめきメモリアル」タイプのゲームであるものの独特の特徴がある。まず、特定の女性キャラとの関係が悪化しても他のキャラへの関係への悪影響が波及することがないことがあげられる。このため、ゲームとしての難易度は低くなっているばかりか、二股や三股をかけることも容易になっている。そして、関係が深まるとデート後や旅行中に「親密デート」とよばれるデートに発展する。そこでは、キャラクターにもよるが、キスだけでなくその先のセックスも連想させる（例えば場面がホワイトアウトし、「……ん……」という女性キャラの台詞が出た後、ベッドに倒れこんだような「ドサッ」という効果音が出るなど）内容となっているため、「PSで可能なギリギリの表現」と評されている。なお、本作は同年に発売された『ツアーパーティー 卒業旅行に行こう』の続編的な位置づけであり、一部のキャラは両方の作品に出演している。また、『ツアーパーティー』のデータがあれば、エンディング後に「おまけ2」が追加される。
学芸員の職については、博物館法（昭和26年法律第285号）の第4条第3項に定めがあり、「博物館に、専門的職員として学芸員を置く」とされている。また、学芸員補という職もあり、学芸員補は、学芸員の職務を助けるために博物館におかれる職である（博物館法第4条第5項・第6項）。なお、ここでいう「博物館」とは、歴史、芸術、民俗、産業、自然科学等に関する資料を扱う機関のことであり、「博物館」の名称を持つ施設のほかにも、美術館なども含まれている。
学芸員は、博物館資料の収集、保管、展示及び調査研究その他これと関連する事業についての専門的事項をつかさどる（博物館法第4条第4項）。一般に、学芸員が行う職務の類型は、研究・調査、収集・展示普及、保存・管理とされ、展示普及においては社会教育施設における教育従事者としての立場も含まれる。
日本の学芸員は、多様な業務を集約して果たさなければならない場合が多い。そのため、実際には、人手不足の折、力仕事までこなす例もよくあるが、これも館の性質や人員体制、業務内容によって異なる。高価な大作の運搬、移動、取り扱いから、キュレーションに至っては一番作品に肉薄しつつも緊張感を迫られるような立場にある。展覧会中は、実際キュレーションをしつつ接客応対しながら次の展覧会の展開を練り、終わったらその準備の蓄えの総てでもって次の展示を即座に開始し、その間にも常設の内容を微妙に変えたりするという忙しさにある。
生物系の学芸員のもっとも基礎的な職務は、自然界に存在する生物の種の形態形質、分布とそれらの変異幅の物証となる標本の蓄積と管理である。特に、種の記載の基準となるタイプ標本の保管は、タイプ標本を所蔵する博物館の国際的責務となる。勤務する博物館がローカルなものである場合には対象範囲は地域の生物相の標本蓄積を伴う記録事業（インベントリー）であるし、より大規模な地域を対象とする館である場合には、ナショナル、あるいは国際的（インターナショナル）なインベントリーを行うことになる。ローカルなインベントリーを志向する館であっても、学芸員の中核的な専門分野に関しては、より深化した分類学的研究を行うため、比較研究を全地球規模で展開せざるを得ず、インターナショナルな資料収集が行われることになることが多い。つまり、地方自治体立の博物館の学芸員はその館の設立母体である自治体の範囲、及び、その範囲と生物地理学的に関連の深い地域を対象として、動植物、菌類などの標本を収集、整理、研究を行い、なおかつ自分自身の専門分野の生物群に関しては、より国際的な分類学研究に当たるということが多い。また財団法人などによって設立された、特定のテーマを持つ博物館では、そのテーマに関して、国際的な資料収集を行っているケースが多い。こうした基礎業務上、学芸員は何らかの生物群に関する分類学研究者、あるいは分類学のトレーニングをある程度受けた者が就くことが望ましいが、現代日本の大学教育で、分類学研究者の養成体制が弱体化していること、博物館に地域の環境教育の拠点としての機能が強く求められるようになり、そうした専門性を期待できる学芸員が必要とされてきていることなどもあって、同じ野外系生物学の生態学を専攻した者が生物系学芸員の職に就くことも多くなっている。生態学の専門知識を持つ学芸員には、環境教育の基礎情報となる地域の生態系に関する基礎調査が求められるが、同時にその地域の生態系が地域社会の人間生活と歴史的にいかなる関係を築いてきたかを解明する必要があり、里山研究などの形で人文系学芸員とかなり近接した研究活動を行うことも多くなってきている。
大規模な博物館では、学芸員→主任学芸員→専門学芸員→上席学芸員→課長→副館長→館長という、研究所の研究者と同様な職階を持つ場合がある。しかし、実情ではしばしば予算不足により人員的に学芸員の数が不足しているところもあり、また、学芸担当職員はいるが学芸員としての資格を持っていないケースもある。博物館類似施設などは学芸員のいない施設もある。しかし、学芸員の配置は、博物館法に定めるところの登録博物館、あるいは博物館相当施設でないかぎりは、必ずしも規定されたものではない。一方で、国立博物館は、博物館法に定める定義での博物館ではないため、学芸員は存在せずに研究員、あるいは教授や准教授など（国立歴史民俗博物館などのように大学共同利用機関法人が設置している博物館の場合）が、学芸員の職務にあたる場合もある。
「学芸員となる資格」（博物館法第5条）は、文部科学省が所管する国家資格でもある。資格習得にあたっては、博物館法が定めるところにより、大学において所定の博物館に関する科目の単位を修得すること（法律・経済系の学部には単位取得可能な講座がないことが多い。文学・教育学部で講習を受ける必要がある）、または、単位修得に相当すると認められる実務経験などによって文部科学省の認定を受けることが必要である。したがって、学芸員の分野は各々の学芸員の専門性によって多岐に渡り、主なところでは「美術史」「考古学」「民俗学」「自然史」「科学」「生物学」「古生物学」「地学」「宇宙・天文学」等がある。
博物館法第5条第1項第3号の規定に基づいて文部科学省が実施する学芸員資格認定において認定されれば学芸員の資格を得ることが出来る。具体的な認定の方法として、試験を受けて合格することで資格を得られる試験認定と、論文などの審査を行い博物館に関する学識や業績があると認められれば資格を得られる無試験認定がある。試験認定については、受験資格が定められており、受験科目は、博物館学等に関する必須科目と考古学や自然科学史などから選択する選択科目がある。大学等において指定の単位を修めている者は当該科目の受験が免除される。なお、実務経験の無い者は、試験に合格しても学芸員補の職に1年以上従事しなければ学芸員となることは出来ず、その場合、効力条件付きの合格証書が交付されることになる。
大学の通信教育でも資格取得が出来る。スクーリングや博物館実習（校外）が必修である。
博物館法第6条では「学校教育法（昭和22年法律第26号）第90条第1項の規定により大学に入学することのできる者は、学芸員補となる資格を有する。」と規定されている。すなわち高等学校及び中等教育学校を卒業した者や高等学校卒業程度認定試験及び大学入学資格検定に合格した者などは学芸員補となる資格を有している。
日本各地に多数の公立・私立の博物館が存在する。箱物行政により、建物は比較的容易に建つが、人的な面ではお座なりにされてきた傾向が強かった。さらに、近年の地方公共団体の財政悪化で、老朽化した建物の改築もままならず、人的補充が全くなされない博物館も多く、学芸員資格を有していても博物館に就職するのは常に困難を伴っている。
歴史分野の学芸員も、多くの博物館では人員不足から少人数で研究活動や収蔵した資料の整理・目録化は勿論のこと、展示の企画、展示物の選定・賃借、図録用の写真撮影、図録や刊行物の執筆・編集、実際の展示まで行っている。また、歴史分野は狭義の歴史分野（いわゆる文献史学）と考古分野と民俗分野に大きく分けられ、歴史分野はさらに時代別に細分される。一人でこの多分野を網羅できる学芸員はまずいない。そこで、都道府県立級の歴史系博物館では各分野の担当職員を一人ずつ置く場合もあるが、市町村立級の博物館では一人ないしは二人の職員が多分野を担当せざるを得ない。博物館の専門的職員は博物館法施行規則に定められた要件を満たす学芸員資格の保持者でなければならない。学芸員資格には専門分野ごとの種別はないが、博物館の効果的な運用のためには、その博物館の理念、地域特性、収蔵品の傾向などに適した専門分野の人材を採用することが望ましい。都道府県立の博物館の多くは教育委員会の主管であるが、なかには学芸員の採用試験はおこなわずに、教員として採用された者を一定期間、配属するところもある。この場合、調査研究よりむしろ社会教育的な傾向が強くなる。また、市町村立の博物館では学芸員として採用する場合であっても「一般職に移動する場合がある」という条件が付せられている場合や、学芸員資格保持者を嘱託や臨時職員として雇用している場合もある。
2000年代初頭、チャールズ・B・ウェスラーはショートフィルムで構成されるとんでもないコメディのアイデアを思いついていた。ピーター・ファレリーはウェスラーのアイディアが『Funny or Die』のようなものだと考えていたが、どうせ映画を作るならば「『Funny or Die』にははっきりした区切りがある。でも、僕らはショートフィルムのさらに上を行くものを作りたい」と考えた。ウェスラーは「『ケンタッキー・フライド・ムービー』を現代に蘇らせたかった」と明らかにしている。そしてウェスラーは、①トレイ・パーカーとマット・ストーン、②ファレリー兄弟、③デヴィッド・ザッカーとジェリー・ザッカーの3組に監督を任すことを決め、プロジェクトの3分の1ずつ脚本と監督を任せることでそれぞれと契約を交わした。ウェスリーはプロジェクトを実現してくれるスタジオを探し回ったが、いずれのスタジオとも交渉は上手くいかず、プロジェクトは中断を余儀なくされた。「私がこの映画の交渉を始めると、彼ら（スタジオ）は1か月ほどで私を呼ばなくなった。『私どもにはそれは無理です。なぜなら本作品を10代に売りだそうとしても年齢制限という政治的な重圧があるからです』と言われたよ」とウェスラーは述懐する。ウェスラーはいくつもスタジオと交渉したが、ウェスラーによれば「誰も私が何をしたいかを理解してくれなかった」という。2009年、レラティビティ・メディアが作品に関心を抱き、ウェスラー、ピーター・ファレリー、プロデューサーのジョン・ペノッティとの会議の場が設けられた。その会議の席でウェスリーらは、すでに撮影済みの一つのショートフィルムを提示する。そのショートフィルムとはケイト・ウィンスレットがヒュー・ジャックマンとブラインドデートを行う光景を収めた映像であり、のちに『ネック・ボール』と題されて本編に収録されることになるスケッチであった。ウェスラーが『ハリウッド・リポーター』に明かしたところによると、レラティビティ側の出席者はショートフィルムを観た後、ウェスラーに対して「気に入った」と言ったという。かくしてレラティビティは600万ドルの資金を映画に出資したが、他のスタジオは出資の動きに続かなかった。ファレリーによると、「他の潜在的な支援者は『ケイト・ウィンスレットが出演する映画をたった600万ドルで作れるわけがないだろう』と言って相手にしてくれなかった」という。プロデューサー兼監督のファレリーは『エンターテイメント・ウィークリー』に対し、この映画の撮影は2010年の3月に始まったが、多数のスター俳優を起用したせいで完成までに相当の時間がかかったことを明かしている。「この映画は制作に4年以上の時間をかけた。さらに、1年から2年程度は俳優が撮影に臨むのを待たなければならなかった。1週間で撮影し、数か月で完成させるという流れをどの監督も行ったよ。本作は『みなさんが撮れるときに撮りましょう』というタイプの映画だった」「主要撮影以前に、パーカーとストーン、デイヴィッドとジェリー・ザッカーは計画から手を引いた」。映画は13人の監督と19人の脚本家によって完成したが、その全員が同じ現場で一本の映画を制作したわけではない。それぞれ共同執筆・共同監督として参加した16個のセグメントを一つにまとめたのである。当初から製作に携わったファレリーは、『The Pitch』と題されるストーリーテリング的なセグメントのほか、ハル・ベリーとケイト・ウィンスレットがそれぞれ主演するスケッチで監督を担当した。
ウェスラーは作品の配役に数年を要すことになった。多くの俳優が作品のためにさせられることを理由に断ったからである。「ほとんどのエージェントは私を避けた。彼らは私が何をしたいのか知っていたからだ」。ウェスラーは言う。「この映画を作るにあたり、実は私には多くの協力者がいた。彼らがイエスと言ってくれなければ、この映画は日の目を見なかったただろう」。最終的には俳優のほとんどが進んで撮影に参加してくれた。なぜならこの映画の必要な出演時間は短かったし、俳優にはしばしば制作側の思惑とは違う自由な芝居が認められていたからである。ヒュー・ジャックマンは本作への出演を決めた最初の俳優である。ウェスリーは知人の結婚式でジャックマンと会った際、本作の話を持ちかけた。ジャックマンは『ネック・ボール』の台本を読むとすぐに出演に同意してくれたという。「彼が私に返事をくれたのは24時間後だったと思う。『いいよ、これやりたい』。率直に言って信じられないくらいの威勢の良さだった。バカになれるからなのか、バカに見せられるからなのか。みんなは言うだろうね、『クレージーだ、彼はもうこんなこと引き受けるべきじゃない』って」。様々なエージェントと話したのち、ケイト・ウィンスレットも最終的に出演に合意した。ウィンスレットとジャックマンのスケッチはすぐに撮影され、2人の出演するショートフィルム『ネック・ボール』は他の大物スターの関心を引くようになる。「アップル」のコマーシャルシリーズで共演していたジョン・ホッジマンとジャスティン・ロングは本作のスケッチでも共演しているが、ホッジマンは当初、そのことを知らずに本作への出演に合意していた。ホッジマンは言う。「僕はジャスティンからメールで『僕はまたロビンの格好をするつもり。あなたはペンギンの格好はしないの?』と言われた。だから『するよ』と送り返したら、撮影に巻き込まれ、それが映画になっちゃったんだ」。その他の俳優の態度はそれほど愛想の良いものではなかった、事実、俳優の中には出演を依頼されても言葉を濁す者がいた。ウェスラーの友人であるリチャード・ギアは本作への出演を許諾していたが、撮影については1年以上もの間に渡ってお茶を濁していた。そのためウェスラーはギアが撮影に参加してくれる時期を待ち、現場では自由に演技してくれて構わないと告げた。こうして両者の条件が整い、ようやく撮影が行われることになった。撮影は4日間で済んだが、その4日間のうちにはロサンゼルスからニューヨークへの移動時間も含まれている。一方、ファレリーは「俳優たちはこの作品に出演したいはずだ」と考えていた。「この映画の戦略はシンプルだ。『俳優を待つ。彼らが撮影したいときに撮影する』。その間に俳優が死去するリスクについては誰も気にしていなかったよ」。コリン・ファレルは当初、『アダルトこびとづかん〜妖精捕獲作戦』のスケッチでレプラコーン役を演じることに同意していた。ファレルとジェラルド・バトラーがレプラコーンの兄弟役を演じるはずだったが、ファレルが撮影に臨まずに本作を降板したため、結局はバトラーが一人で二役を演じることになった。ファレリーはジョージ・クルーニーにスケッチ（クルーニーが女性を手に入れてひどい目に合うという内容）への出演を依頼した際、クルーニーから「ありえない」と言われたという。当初はさらに2つのスケッチが本編に収録される予定だった。そのうちの一つはボブ・オデンカークの脚本・監督によるもので、ジュリアン・ムーアとトニー・シャルーブ演じる夫婦が行方不明になった娘について探偵から尋ねられるというもの。もう一つはスティーヴ・ベイカーとデイモン・エスコットの脚本・監督によるもので、アントン・イェルチン演じる死体性愛者の死体安置所職員が女性の死体とセックスして女性を甦らせてしまうというもの。どちらも最終的にはボツになったが、ペノッティはこれらのスケッチはDVDとBlu-rayに収録されると発言した。しかし実際にDVDとBlu-rayに収録されたのは前者の『娘をみつけて』のみであり、イェルチンが出演するスケッチは一般的に公開されていない。スターたちのスケジュールに合わせて映画が製作されたために、全編の編集には数年間が費やされた。本作には多数のスターが参加しているが、ほとんどの俳優が自分の出演したスケッチが映画にどのようにはめ込まれるかを完全には把握していなかった。しかし俳優の多くはペノッティに対し、自分の出演箇所が映画の中でどのように扱われるのかについて尋ねてこなかったという。ペノッティは「彼ら（出演者）は脚本の笑いのツボに押されるように魅入られていた。それで十分満足していたんだよ」と語っている。本作を構成する13個のスケッチは、グレッグ・キニア演じる映画プロデューサーとデニス・クエイド演じる脚本家のセグメントによって一つに結ばれている。
当初、『ムービー43』という題名は出演者の数に由来すると信じられていたが、実際にはそうではなかった。「43」という数字に特別の意味はない。自分の息子が友達と『ムービー43』という映画について話しているのを聞いたファレリーが、そのような映画があるのかと思って調べたところ実際には存在しなかったので、その題名を本作のタイトルに採用したのだという。日本での公開時には予告編で「ところで『43』の意味は、映画の中で43回オナラをするという意味ではありません」と説明された。レラティビティは本作のプロモーションをほとんど行わず、出演者の誰もが本作のプロモーションを行わなかった。著名な批評家のための試写上映も行われていない。『エンターテインメント・ウィークリー』シニアエディターのトム・ゲイナーは「向こう見ずな題名の上、プロモーションも批評家のための試写会もない。上映時期の告知もない。──良くなる要素は何一つない」「通常、1月に公開される映画はヒットしないものだ。判断材料となる予告編も以前に出されたきりである」と嘆いている。唯一のR指定予告編は2012年10月3日に公開された。また、アダルトサイト「Pornhub」でも予告編がリリースされている。一方、ファレリーは本作の評価について楽天的な考えを持っていた。映画公開時のインタビューで「子ども、ティーンエイジャー、50歳過ぎでマリファナを吸っている者──。いずれもこの映画に何かを見出すだろう」と断言した。
本作は広く批判されている。『メタクリック』での平均スコアは100ポイント中19ポイントで、「圧倒的に嫌いな映画」に認定された。『ロッテントマト』では75のレヴューに基づき「Aクラスの星がちりばめられた七面鳥」と評定され、満足度は4%を記録し、「『ムービー43』は陽気な攻撃が満載で、ウ〇コのギャグがよく出てくる。しかしそれに笑いの機会を奪われた」との厳しい意見も掲載された。『シネマスコア』による調査ではDランクを獲得している。『Vue Weekly』のブライアン・ギブソンは本作を「地獄のキッチンの監督と脚本家が調理した、忌まわしきクズ映画である。委員会（複数の制作者）によって笑いの死が成し遂げられた。そのタイトル（「43」）は数多の小惑星の一つを意味しているかのようだ。行く先もなく空虚な宇宙をさまよう岩であり、陰気な塊である」と評した。ロジャー・イーバートのウェブサイトのゲストレヴューで、『シカゴ・サンタイムズ』 のリチャード・ローパーは本作をあからさまにこき下ろした。4星中ゼロの判定を下し、「積極的に無意味」と表現した上、「『市民ケーン』をひどくしたもの」とさえ言い放った。ローパーは『グルーヴ・チューブ（w:The Groove Tube）』と『ケンタッキー・フライド・ムービー』がどちらも「大変面白い」「影響力のあるスケッチ・コメディである」との認識を示した上で、『ムービー43』にはどちらとの共通点もないと評した。さらに、『ムービー43』は女性差別的であるとも批判している。『デイリー・テレグラフ』のロバート・コリンは、ファレリーの監督したセグメントを「業界周辺でのた打ち回る混乱した男の話で、理解不能である」と評した。『トロント・スター』 のピーター・ハウエルは本作を4星中ゼロと評定して、これまで観た中で最悪の映画と呼んだ。数少ない前向きな評価は『ワシントン・ポスト』のマイケル・オサリヴァンによるものである。本作に4星中2つの評価を与えて、「下品な映画としてはほぼ傑作」と評した。
『ムービー43』は1,000万ドル以下の興行収入を予想されており、スタジオも800万ドルから900万ドルの興行収入に留まるだろうと予想していた。金曜日の公開には予想を上回り1,800万ドルを稼ぎ出したが、『ディザスター・ムービー!おバカは地球を救う』の興行収入には達しなかった。週明けには480万ドルの興行収入を稼いだ。レラティビティは本作を国際的に売り出し、ネットフリックスでの販売と併せることですべてのコストを回収している。
日本では2013年8月10日にアスミック・エースの配給によって公開された。性的な描写などを考慮してR15指定とされている。アメリカ本国で酷評されていることを逆手に取り、「全米がドン引く酷評の嵐!…あまりにもヒドい映画なので予告編でこれ以上内容に踏み込むのをあきらめます（配給会社）…下品で下劣で下衆のエクストリーム3G（スリージー）映画」というコピーが採用された。
種子田 健（たねだ たけし、1970年8月8日 - ）は、日本のミュージシャン、ベーシスト。三重県関町（現・亀山市）出身、血液型A型。
ヤマハ音楽院（旧ネム音楽院）を経て、スタジオ・ミュージシャンとして活動しながら、Shavagutchies（シャバグッチーズ：1993年〜休眠期間を経て2002年に解散）のメンバーとして加入し、1997年メジャーデビュー。ベース奏者として、多数のミュージシャンのコンサートツアーなどでバックバンドを務める。アイドルから、ジャズ、ヘヴィメタルまで幅広いジャンルを弾く、スタジオ・ミュージシャンとしても活動している。1998年より、野村義男率いるFUNK ROCKETにメンバーとして参加。その他、ロック、ジャズ、フュージョン系のセッションなどにも参加している。CDなどのクレジットでは「種田」や「Ken」等、誤表記も多い。2006年話題となった「涼宮ハルヒの憂鬱」のアニメ版収録と、その関連CD製作にあたり劇中歌のベースを担当していることでも知られている。また、趣味のひとつであるパチスロの知識・経験を生かし、漫画原作も行っている。夫人はサックス奏者のNaoh。
『フカしてやるぜ！』作画：畠山耕太郎　－連載中－＜コミックス（雄出版／オレンジCOMIC）第1巻　2004.8.20発売＞
『Kaeru SELECTION　かえるのうた』2005.7.20発売（BVC3-38004）＜山佐パルサー・シリーズの音源と生演奏を合体させたサウンド・トラック＞
2018年プランタン杯は2017-2018年シーズンのフィギュアスケート競技会プランタン杯で、国際スケート連盟の2017-2018年シーズンイベントカレンダーに掲載されたルクセンブルクフィギュアスケート連盟主催による国際競技会である。シニア、ジュニア、アドバンスドノービスクラスの男女、ベーシックノービスクラスの女子シングル競技が、2018年3月16日から18日にかけて、ルクセンブルク・ルクセンブルク市のコッケルシュエール（ドイツ語: Kockelscheuer）で開催された。
武田 金次郎（たけだ きんじろう、嘉永元年8月10日（1848年9月7日） - 明治28年（1895年）3月28日）は、幕末期の志士。水戸藩藩士・武田耕雲斎の孫。母は藤田東湖の妹。
サターンインターナショナル映画賞（サターンインターナショナルえいがしょう、Saturn Award for Best International Film）は、サターン賞の部門の一つ。アカデミー賞でいう外国語映画賞に当たる。以下は、受賞作及びノミネート作品の一覧である。太字が受賞作である。
クロツグ Arenga engleri Becc. は、ヤシ科クロツグ属に所属する常緑性低木。日本国内に自生するヤシ類としては、その分布地域ではビロウと同じく普通に見られるものである。しかし全国的な知名度ははるかに低い。非常に長い葉が目立つヤシである。沖縄各地でこの名か、バニン・マニンなどの名で呼ばれる。茎は円柱状で、数本が束になって生じ、高さは5mくらいになる。ただし、茎の表面は葉の基部の葉鞘が分解して生じる黒い繊維に覆われて見えない。また、葉の出方が何となく根出葉のようなので、茎が立っている印象が少なく、むしろ長い葉柄を持つ葉を束にして、途中まで縛ってまとめた、と言うような印象を持つ。葉は長さ3mにも達するもので、羽状複葉で全体は長楕円形、基部には1mほどの葉柄がある。小葉は20-40対以上もあり、個々の小葉は細長くて長さ25-60cmになる。葉質は硬く革質、表面は黒っぽい緑色で鈍いつやがある。裏面は白っぽく、中肋が強く突出し、基部近くではここで二つ折り状態となり、その側面で軸につく。小葉の先端は何かに噛みちぎられたような不規則な鋸歯がある。花序は先端から出て、斜め上に出るか、ややうつむいて伸び、往々にして葉より下に広がる。雌雄同株ながら、雌雄の花は別の花序につく。花序は最初多数の苞に包まれ、後に外に出る。花序の枝は黄色みを帯び、非常に多数の枝に分かれ、花は長く伸びた枝に多数密着して生じる。果実は2cmほどの楕円形で、赤みを帯びた黄色に熟する。名称については、ツグがシュロの意味であり、幹を覆う繊維が黒いことによる。
材は細いため役に立たない。葉鞘の黒い繊維はとても強く、シュロと同様に様々に利用される。耐水性が強く、船用の綱に使うと70年持つとも言う。新芽と若葉は食用になる。また、葉を乾燥させ、ばらして紐としたり、繊維としたりという利用はヤシ類一般に見られ、この種も利用されたようである。その他、庭園で観賞用として栽培されることもある。
クロツグ属は熱帯アジアからオーストラリアに14種ばかりが知られるが、日本から知られるのはこの種のみである。国外ではサトウヤシが栽培される。八重山のものは本種に比べて花序の枝が細く、果実も小さいので、コミノクロツグと呼ばれている。石垣島、西表島と与那国島に知られる。ただし、学名にはやや混乱がある。初島 (1975) はコミノクロツグをフィリピン産のA. trewmulaと同一のものと判断し、クロツグをその変種として扱った。その場合のクロツグの学名はArenga trewmula var. englri である。北村・村田 (1979) もこれを踏襲している。しかし佐竹他 (1999) はクロツグを独立種とみなして上記の学名を与えており、YList植物検索（2009年11月現在）もこれに従っている。この項もこれによっているが、その代わりにコミノクロツグの学名がなくなっている。そのためこの書籍ではコミノクロツグを和名のみ記載してクロツグに統合している。いずれにしてもこの両者を同種と見なす点では一致している。
高校卒業後は国家警備隊に入隊。2001年にブラジリアン柔術を始め、カーロス・マチャドの青帯を取得。2004年からはジェレミー・ホーンの下でレスリングとグラップリングを始めた。2005年4月29日、プロ総合格闘技デビュー。
2009年6月20日、UFC本戦初出場となったThe Ultimate Fighter: United States vs. United Kingdom Finaleの決勝でジェームス・ウィルクスと対戦し、チョークスリーパーで一本負けを喫し準優勝となった。2009年12月12日、UFC 107でエドガー・ガルシアと対戦し、三角絞めで一本勝ち。サブミッション・オブ・ザ・ナイトを受賞した。2010年4月10日、UFC 112でブラッド・ブラックバーンと対戦し、ミドルキックでTKO勝ち。ノックアウト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。8月1日のUFC Live: Jones vs. Matyushenkoでは同じTUF出身のマット・リドルと対戦。自身の体重超過により172ポンド契約での試合となったが、2RにパウンドでTKO負けを喫した。2011年1月22日、UFC: Fight for the Troops 2でマイク・ガイモンと対戦し、ボディシザースで一本勝ちを収めた。2012年、3連敗でUFCからリリースされた。
onちゃんの仲間とは、北海道テレビ放送（HTB）のマスコットキャラクターであるonちゃんと同じパレード星人を意味する。
1997年にonちゃんが誕生した頃、onちゃん以外のキャラクターは作られていなかった。しかし、『水曜どうでしょう』の企画である「十勝二十番勝負」の3回目に、オンネトーの風呂場に入れたonちゃん人形の「o」と「n」を付け替えて遊んでいたことがきっかけで他のキャラクターが誕生した（これは大泉洋の発言による）。また同回でミスターが「o」とnを反対にした「u」を組み合わせたouちゃんもこの回がきっかけとされている。以下のキャラクターの容姿や概要は、『ユメミル、アニメ「onちゃん」』の映像と下記の外部リンクを参照。
愛媛県松山市（旧北条市）出身。三井住友海上火災保険（旧・三井海上火災保険）所属。オリンピックでは、2004年のアテネオリンピック（5位入賞）、2008年の北京オリンピック（途中棄権）と、2大会連続で女子マラソン日本代表選手として出場を果たす。また世界陸上選手権には、2001年のエドモントン大会と2007年の大阪大会にもそれぞれ女子マラソンに出走し、世界陸上2大会共にメダル（銀・銅）を獲得した。2009年3月の東京マラソン出走を区切りに、選手活動を一旦退くことを発表。2010年4月、第1子を出産。2012年3月の名古屋ウィメンズマラソンを最後に、現役を引退した。その後2013年に第2子を出産し、現在は2児の母親。
12歳でバスケットボールを始めた。湯本高校から大東文化大学現代経済学科に進学、2011年、2012年にインカレでベスト8になった。2011年7月にバスケットボール男子日本代表に選出され、同年8月に台湾で行われたウィリアム・ジョーンズカップに出場した。2012年5月、日韓学生バスケットボール競技大会の代表メンバーに選ばれた。2013年、大学を卒業し、東芝ブレイブサンダース神奈川に加入した。2013-2014シーズン、ベンチメンバーとして大西崇範とともに、ニック・ファジーカスの交代要員として、8年ぶりのリーグ優勝に貢献した。2017年、引退したジュフ磨々道に代わりオンザコート１時のインサイドを任され、主にディフェンスで貢献する。
東京都では初となる民間による水上利用の開発プロジェクトとして2006年に完成した。内部は併設するレストラン（TYハーバーブルワリー）とあわせてラウンジ船となり、レストラン内で醸造された天王洲エールを飲むこともできる。また、隣接する天王洲ふれあい橋とあわせてドラマのロケ現場やイベント会場となることも多い。2007年10月には都市みらい推進機構主催の土地活用モデル大賞にて「寺田倉庫（株）運河ルネッサンス水上プロジェクト」として審査委員長賞を受賞した。
ステヴァン・ファディは、自身がスコットランド人の血を引いていると称している。それによると、モンテネグロがゼタ公国（Zeta）であった時代に、リチャード1世と共に十字軍の一員としてモンテネグロに来て、そこで地元の女性と恋に落ちてそのままモンテネグロに留まったウィリアム・ファディ（William Faddy）という人物が彼の祖先であるとしている。
南北朝時代、当地を支配していた土豪の川面氏により海岸段丘を天然の要害とし創築された丘城である。砦と呼ぶ方が相応しい規模であるとし、「波切砦」と呼ばれることがある。なお、1994年（平成6年）発行の『大王町史』ではこの城とは別に、同町内に砦があったとしている。勢力拡大を狙い、紀伊国九鬼（現在の三重県尾鷲市九鬼町）より東進を開始した九鬼隆良に貞治年間（1362-1368年）に制圧された。6代目嘉隆が志摩国全域を支配し、1594年（文禄3年）に鳥羽城を築城するまで九鬼氏の根拠地であった。城跡は公園として整備されているが、当時のものとされるわずかな石垣に面影を残すのみである。
1790年（寛政2年）に書かれた「浜松御役町由来記」によれば、徳川家康が浜松城に在籍していた頃、六人の魚商が浜松城南側の榎門筋（現在の紺屋町通り）において棚を出し魚を販売すると共に浜松城の御用をつとめるようになると、魚屋の便を考えて家康の家臣、本多重次らによって大手門近くの東海道の裏通り（現在の本通り、肴町通り）に魚河岸を設置し魚屋だけの町を構えさせたのが始まりとされる。この時、家康はこの六人に舞坂湊（舞阪港）、掛塚湊の間で水揚げされる魚類のすべてを売買する特権を与えた。これによりそれまで魚町と呼ばれていた旅篭町裏から、集団で魚屋がこの地に移転したために、かつての魚町は元魚町と呼ばれるようになったという。現在では、浜松市の繁華街として飲食店や洋服店などが連なり、当時の面影は史跡などでわずかに残すのみである。
浜松まつりには明治期から参加した記録が残っている。参加名は魚組（うおぐみ）。凧印は、前述の元魚町にある松尾神社に由来する日鶴。現在の屋台（御殿屋台）は昭和28年に再建されたもので、町内に狭い通りが多いからか小振りではあるが、その形や彫刻の素晴らしさは他町に劣らない。ほか、氏社である松尾神社の祭礼（6月）、酉の市大祭（11月）などが行われる。
第三セクター鉄道会社は新潟鐵工所製のNDCまたは富士重工業製のLE-Carと呼ばれるレールバス型気動車を導入する事例が多かったが、ASA-100形・ASA-200形は2両とも新潟鐵工所製であるものの、土佐くろしお鉄道TKT-8000形と基本構造が同一で、車体全長、幅、車体材質が標準型と異なり、国鉄キハ31形と同寸法の長さ17,750 mm、幅2,800 mmのステンレス製である。前面貫通式、乗務員室は左側で、乗務員用扉は設けられていない。900 mm幅の折り戸の客用扉が片側2か所、運転室がない側は車端に、運転室がある側は運転室小窓の直後に設けられた。扉間には中央部に幅1,470 mm幅の固定窓3組が設けられ、その両側に780 mm幅の1枚上昇式窓3組が設けられた。ドア開閉時の監視用の小窓が運転台のない側のドアの脇に設けられた。車体外部には公募による赤、青、緑のデザインが描かれた。ASA-100形の車内はセミクロスシートで、ドア付近はロングシート、車体中央部に2人掛転換クロスシートが通路の両側に6脚ずつ配置されている。「しおかぜ」の愛称が付けられている。ASA-200形は日本宝くじ協会の助成を受けた宝くじ号で、車内中央部がソファ席、その両側に転換クロスシート、そのさらに扉寄りがロングシートとなっている。2両ともビデオデッキ、テレビを備え、ASA-200形にはカラオケセットも搭載された。「あさしお」の愛称が付けられている。両車ともワンマン運転用の機器を備える。
エンジンは新潟鐵工所製DMF13HSディーゼルエンジン1基を定格出力183 kW（250 PS） / 1,900 rpmで使用している。動力は 新潟コンバーター製TACN-22-1100液体変速機を介して2軸駆動の台車に伝達される。台車はNP120D/T（枕ばね:上枕空気ばね、軸箱支持:軸ばね式）となっている。制動装置はDE1A自動空気ブレーキで、JR四国の在来型気動車と連結運転することができる。
冷房装置は、勾配区間でも冷房効果が落ちないよう専用機関で駆動される能力30.4 kW（26,000 kcal/h）のAU34が搭載された。暖房装置はエンジン排熱を利用した温風式である。
1992年（平成4年）3月26日阿佐東線海部駅 - 甲浦間8.5 kmが第三セクター阿佐海岸鉄道として開業することに備え、ASA-100形・ASA-200形各1両が新潟鐵工所で製造された。開業時は12往復が設定され、うち4往復が四国旅客鉄道（JR四国）牟岐線牟岐駅まで乗り入れていたが、2008年（平成20年）3月のダイヤ改正で牟岐線乗り入れが一旦廃止されたのち、2009年（平成21年）12月に2往復で再開された。ASA-201は2008年（平成20年）6月30日に宍喰駅で脱線事故を起こし、同年11月18日付で廃車された。2009年（平成21年）8月に高千穂鉄道からTR-201の無償譲渡を受け、ASA-301として導入するまで予備車がない状態となったため、ASA-101の検査時にはJR四国からキハ40形を借り入れて運用した。ASA-301導入後の現在は2両共通で運用されているが、2019年3月16日ダイヤ改正により、乗り入れ運用が再度廃止となった。
元々はイオングループのクレジットカード・信用保証事業を行う「イオンクレジットサービス株式会社」として運営された企業であるが、イオングループの金融事業再編に伴い、2013年に金融持株会社に移行したものである。事業再編のスキームとしては、（旧）イオンクレジットサービスとイオン銀行を経営統合した後で2種類の吸収分割を行うというもので、第一段階として株式交換により両社を経営統合（イオン銀行をイオンクレジットサービスの完全子会社へ移行）し、第二段階としてと同時に（旧）イオンクレジットサービスのクレジットカード事業をイオン銀行へ分割譲渡、（旧）イオンクレジットサービスのその他の事業を新設子会社に分割譲渡し、（旧）イオンクレジットサービスが持株会社へ移行すると共に社名変更するというものである。持株会社移行後も東証第一部上場は維持している。傘下に国内6社、海外26社の企業を擁し、銀行業、クレジットカード事業、電子マネー事業、銀行代理業、保険代理店事業、サービサー事業などを展開している。海外ではアジアの12の地域に進出して、これらの事業を行っている。2013年5月には、東芝ファイナンス株式会社（現・イオンプロダクトファイナンス株式会社）の全株式を取得し、同社を連結子会社化することで割賦販売や提携ローン事業を取り込み事業拡大を進めている。2019年4月1日をもって事業会社へ移行するとともに中間持株会社「AFSコーポレーション株式会社」を設立し、一部の国内外子会社をAFSコーポレーションへ移管。これにより、グループを事業会社グループと金融持株会社グループに切り分けた。
コンスタンチン・リエーバ（ロシア語: Константин Кузьмич Рева, 1921年4月10日 - 1997年9月1日）は、ソビエト連邦の男子バレーボール選手。
ウクライナで生まれてその後、両親とともにモスクワへ引っ越す。1940年代後半から1950年代初期にかけてソ連代表として活躍し、1949年世界選手権、1952年世界選手権で金メダルを獲得、1950年欧州選手権、1951年欧州選手権で優勝を飾った。2005年にバレーボール殿堂入りを果たした。
租庸調（そようちょう）は、日本、中国及び朝鮮の律令制下での租税制度である。
大化の改新において、新たな施政方針を示した改新の詔のひとつに「罷旧賦役而行田之調」とあり、これが租税の改定を示す条文である。ここに示された田之調は田地面積に応じて賦課される租税であり、後の田租の前身に当たるものと見られている。日本の租庸調制は、中国の制度を元としているが、日本の国情を考え合わせ、日本風に改定して導入したものである。租は国衙の正倉に蓄えられ地方の財源にあてられ、庸調は都に運ばれ中央政府の財源となった。庸と調を都に運ぶのは生産した農民自身で、運脚夫といい、国司に引率されて運んだ。現物を納める税は、8月から徴収作業を始め、郡家さらに国庁の倉庫に集められ、木簡が付けられ、11月末までに都の大蔵省に納められた。奈良時代は原則として車船の輸送が認められなかったので、民衆の中から運脚が指名され、都まで担いでいった。往復の運搬のたびの食料は自弁であったために餓死する者も出た。運脚たちが歩いた道は国府と都を直線で結ぶ官道（駅路）七道であった（→日本の古代道路#民衆交通）。地震や土砂災害などの天変地異が発生した場合には、地域的に免除されることがあった。実際に宝亀3年（772年）に豊後国で発生した山崩れ（現在でいう天然ダムの決壊に相当）が発生した際（続日本紀巻32）や天長7年（830年）の出羽国の地震（日本逸史巻38）、承和8年（841年）の伊豆国の地震（続日本後紀巻10）では、災害の記述とともに租庸調の一部が免除されている記録がある。
租は、田1段につき2束2把とされ、これは収穫量の3％～10％に当たった。原則として9月中旬から11月30日までに国へ納入され、災害時用の備蓄米（不動穀）を差し引いた残りが国衙の主要財源とされた。しかし、歳入としては極めて不安定であったため、律令施行よりまもなく、これを種籾として百姓に貸し付けた（出挙）利子を主要財源とするようになった。一部は舂米（臼で搗いて脱穀した米）として、1月から8月30日までの間に、京へ運上された(年料舂米)。また、戸ごとに五分以上の減収があった場合には租が全免される規定（賦役令水旱虫霜条）があり、そこまでの被害が無い場合でも「半輸」と呼ばれる比例免の措置が取られるケースがあったが、当時の農業技術では、全免・比例免を避けることは困難であった。そこで、1つの令制国内において定められた租の総額に対して7割の租収入を確保することを目標として定めた「不三得七法」と呼ばれる規定が導入されたが、これを達成することも困難であったため、大同元年（806年）に旧例として原則化されるまでしばしば数字の変更が行われた。唐の律令では、丁の人数を基準とした丁租であるのに対して、日本の律令では田の面積を基準とした田租となっている。このため、日本における租は律令以前の初穂儀礼に由来するのではないか、とする説もある。
正丁（21歳～60歳の男性）・次丁（61歳以上の男性）へ賦課された。元来は、京へ上って労役が課せられるとされていたが（歳役）、その代納物として布・米・塩などを京へ納入したものを庸といった。庸を米で納める場合は庸米（ようまい）、布で納める場合は庸布（ようふ）と称した。改新の詔では、1戸あたり庸布1丈2尺あるいは庸米5斗を徴収する規定があり、それが律令制下でも引き継がれたと考えられている。京や畿内・飛騨国(別項参照)に対して庸は賦課されなかった。現代の租税制度になぞらえれば、人頭税の一種といえる。庸は、衛士や采女の食糧や公共事業の雇役民への賃金・食糧に用いる財源となった。
大宝律令・養老律令には庸米に関する規定は存在していなかったが、『延喜式』には正丁1名あたり米3斗とする規定があること、平城宮などから出土した木簡に庸米1俵として5斗・5斗8升・6斗などの分量が記されているものがあることから、古代を通じて庸米が徴収され、1俵＝2丁分の庸米に相当したとみられている。また、庸が衛士や采女、その他雇役民の食糧に充てられたという点からも、庸としての米は重要な部分を占めていたと考えられている。
大宝律令では、当時一般的な基準とされていた常布1丈3尺2枚分に相当する布2丈6尺が正丁1名あたり徴収された（ともに幅は2尺4寸）。だが、実際には程なく庸は半減され、慶雲3年（706年）には定制化され、事実上正丁1丈3尺が徴収されることになった。養老元年（717年）には4丈2尺（1丁分の庸布＋調布の長さ）を1端、2丈8尺（2丁分の庸布）を1段と称するようになり、端と段は後には長さの単位としても用いられるようになった。なお、庸布には納付した人物の国郡郷姓名を両端に墨書する規定が存在していた。
正丁・次丁・中男（17歳～20歳の男性）へ賦課された。繊維製品の納入（正調）が基本であるが、代わりに地方特産品34品目または貨幣（調銭）による納入（調雑物）も認められていた。これは、中国の制度との大きな違いである。京へ納入され中央政府の主要財源として、官人の給与（位禄・季禄）などに充てられた。京や畿内では軽減、飛騨では免除された。
調の物納に替え、銭で納税する制度。但し、後世のように貨幣経済は発展していないため、目的は銭貨の流通・還流策の一環であり、大宝律令の施行後間もない和同開珎の鋳造後には施行された。制定当時は、銭5文を調布は長さ1丈3尺に相当するものとされたが、貨幣価値の変動に左右された。神亀年間～天平年間の京畿では正丁1名につき9文となっている。
飛騨の民は調・庸を免除される替わりに匠丁（しょうてい、たくみのよほろ）を里ごと10人1年交替で徴発され、平安時代には総勢100名とされた。いわゆる飛騨工(ひだのたくみ)である。匠丁は木工寮や修理職に所属して工事を行った。
調・庸・調副物は京に納入された。納入する人夫を運脚といい、かかる負担は全て自弁であり大きな負担となった。また、国内各地から運脚が集まったことで都城における人口の密集に拍車をかけて病原体への接触の可能性を高め、更に彼らがそれを故郷に持ち帰ったことが律令制の時代にたびたび発生した疫病の流行の一因であったとする見方もある。
西側に大峰山脈、東側に台高山脈が連なり、吉野川（紀の川）の源流域にあたる。大台ヶ原山の北西側に位置する。吉野川に、大迫ダム、大滝ダムが設けられている。2016年には水源地を守る大切さを広めるための村条例の制定にあわせ毎年11月16日を「源流の日」とすることを日本記念日協会に登録している（2014年の奈良県での全国豊かな海づくり大会の開催日にあたる）。村内には天神窟（てんじんくつ）、水晶の窟、不動窟などの鍾乳洞がある。村の南東部に位置する三之公近くの岩の割れ目から、湯が川（三之公川）に湧き出ている。かすかに硫化水素の臭いがする。入之波（山鳩湯）と迫（湯盛温泉）は源泉温度が30度以上ある。山鳩湯は茶色に濁ったお湯で39度ある。
縄文時代のものとされる宮の平遺跡（大滝ダムに水没）などが発見されたことからも、川上村はかなり古い時代から知られていたことがわかる。奈良時代には惟喬親王がこの地の人々に木地師の技術を伝えたという。室町時代、後南朝の自天王（北山宮）・忠義王（河野宮）が本拠地としていた場所のひとつ三之公（神之谷）があり、ここで長禄の変が起きた。これをしのび、自天王が用いたと伝えられる兜などを拝する「朝拝式」が年に一度行われている。
1982年初頭、日本電信電話(NTT)がISDN戦略の下で進めていたINSS構想をはじめとし、2t級静止衛星の需要が高まっていた。これを受け、2t級静止衛星技術の確立と、後に日米衛星調達合意によってかけはし(COMETS)とN-STARに分割されることとなった実験用静止通信衛星4号(CS-4)で用いる衛星通信技術の実証実験、その他将来必要となる高度な衛星通信技術の実証実験を目的として考案されたのが技術試験衛星VI型「きく6号(ETS-VI)」である。開発は1986年に開始された。当初は1992年の打ち上げを予定していたが、H-IIロケットの開発遅延によって2年延期された。
地上系の問題による固体ロケットブースターの点火失敗のため延期されたものの、1994年（平成6年）8月28日にH-IIロケット2号機で種子島宇宙センターから打ち上げられ、所定の軌道に投入された。
当初は第2遠地点でアポジエンジン噴射を行う予定だったが、太陽センサ系の出力信号に変動が見られた。その信号変動の原因究明のため、第4遠地点で噴射するように計画が変更された。その後、第4周回までに太陽センサ系の信号変動の原因は特定され、出力も正常値へ復帰した。計画どおり第4遠地点で第1回目のアポジエンジン噴射を行ったが、発生推力が計画の10%に止まったことから異常と判断され、8分後に地上からのコマンドによって噴射を停止、原因究明を開始した。原因は推薬弁のピストンの摺動不良だと推定され、第7遠地点で改めてアポジエンジン噴射を試みることとなった。しかし、第7遠地点でのアポジエンジン噴射でも前回と同様に10%の推力しか得られなかった。その後2回,3回と噴射と停止を繰り返したが、3回目にして停止が不可能となり、低推力の燃焼が継続した。この段階で静止軌道への投入は断念され、できるだけ近地点高度を上げる方向へエンジンを向けるために姿勢の変更等が行われた。その後、酸化剤が枯渇したために燃焼が停止した。これを受けてアポジ推進系の分離が行われた。第12周回において太陽電池パドル及びアンテナの展開を確認が行われ、静止軌道用の太陽指向クルージングモードを確立し、搭載機器のヘルスチェックや一部のバス系実験機器の実験を開始した。しかし、静止軌道用の制御プログラムでは投入された楕円軌道での電力確保には限界があり、また通信実験に必要な全周に渡る地球指向姿勢の確保も不可能であった。このため、急遽楕円軌道用に新たな制御プログラムを設計・製作し、地上検証を行った上で衛星にアップロードし、この問題を解決した。アポジ推進系分離時には近地点高度7,800km、遠地点高度38,600kmの軌道であったが、当初予定していた実験を最大限行うためにはこの軌道では不適であり、安定した通信実験を行うために回帰性をもつ軌道が要求された。また、機器の劣化を防ぐためヴァン・アレン帯内に位置する近地点の高度をできるだけ引き上げる必要もあった。これらの条件から近地点高度8,600km、回帰日数3日の軌道が決定され、1994年11月の1ヶ月間、遠地点において姿勢制御スラスタを1回30分から40分間連続噴射させる軌道制御が21回にわけ実施された。また、静止軌道から近地点をヴァン・アレン帯内にもつ準回帰軌道への変更されたことによって放射線による被曝量が大幅に増大した。この被曝量は従来の機器劣化予測データベースの範囲を超えるものであり、機器の劣化予測は非常に困難なものとなった。このため、日本原子力研究所の協力のもと太陽電池に対する放射線評価試験を急遽実施し、この結果を劣化予測に反映、発生電力を予測し以後の運用計画を策定した。
軌道の変更に伴う各種対策の後、1994年12月15日から定常運用へ移行した。バス系の実験としては技術データ取得装置(TEDA)による宇宙環境測定、ニッケル・水素充電池の宇宙実証実験、日本初となる電熱式ヒドラジンスラスタの軌道上実験が行われた。また、姿勢制御実験として、衛星の大型化によって柔軟化する構造のパラメータ同定技術や柔構造制御技術を確立する柔構造付着物実験、ソーラーセイルによって太陽光圧を利用して姿勢外乱を制御する外乱推定制御実験、アンテナの駆動情報からフィードフォワード制御によって高精度な姿勢制御を行う実験が行われた。通信実験は軌道の特性から3日毎に行われ、地上の模擬衛星局やアメリカ航空宇宙局(NASA)のUARSとの衛星間通信実験をはじめとし、Sバンド・Kaバンド・Oバンドの通信・伝搬実験、世界に先駆けた衛星-地上局間の光通信実験等が行われた。定常運用は太陽電池発生電力の1年半の間とされ、翌1995年1月12日に終了した。
2010年にリーガACBのアンダルシア州に本拠地を置くCBアクサルキアでプロデビュー。2011-12シーズンをCBマラガでプレーした後、2012年のFCバルセロナに移籍。加入1年目の2012-13シーズンは15試合の出場で平均4得点に終わったが、2013年のNBAドラフトではオクラホマシティ・サンダーから32位で指名された。2013-14シーズンはリーグ優勝を経験。2015-16シーズンはリーグの最優秀若手選手賞にユーロリーグのライジングスター賞を受賞した。2016年7月18日。オクラホマシティ・サンダーと3年1700万ドルで契約した。
竜追いとは、その名が示す通り竜王（以下単に「竜」と表記する）で玉を追う手順である。右の図において▲1九竜とすると、△2七玉しか逃げ場がない。次に▲2八竜とすると△3六玉しか逃げ場がない。以下同様に竜が3七→4六→5五→5三→7三→･･･と追うと玉も4五→5四→6三→7四→8五→･･･と逃げるしかない。このように、竜を直接玉の隣に置いて追い込んでいく。玉の隣に竜があると、玉は竜とは反対側の斜めのマスにいくしかない。大抵の場合はこれを追うために竜も斜めに1マスずつ追うことになる。これにより動く範囲に応じて手数がのびていく。竜追いで玉の隣に竜で王手する場合、そのひもとなる駒は角を用いるのが基本であるが、部分的に銀や金などの小駒を用いる場合もある。
つくば市では市内全域で小中一貫教育を実施しており、義務教育学校となる2016年（平成28年）4月までは、つくば市唯一の施設一体型の小中一貫校であった。小中一貫教育を行うことを前提として新設された学校であることから、義務教育学校となる以前も小学校と中学校の境目が意識される機会はほとんどなかった。多くの教員が小中兼務として着任し、校長と副校長は春日学園で各1名であり、教頭が2名という体制が採られていた。小中兼務が可能な背景に、茨城県では小中両方の教育職員免許状（教員免許）を持つ教員が多く、小中両方での勤務経験があることが挙げられる。発達段階に応じて9年間を通した教育を実施するため、「4・3・2制」を基本とする。このため日本の他の地域における小学3年生を「3年生」、中学3年生を「9年生」と、9年間を通した学年で呼称する。ただし制服の着用や部活動の開始、定期テストの実施は7年生からであるなど、他の地域の中学1年生と同じ部分もある。校歌にあたる学園歌は、つくば市教育長の柿沼宜夫が作詞、土浦市在住で「つくばで第九」実行委員長の鶴田昭則が作曲した。学園歌には児童生徒と教師が春日学園と共に成長するようにとの願いが込められている。校訓はあえて制定せず、全体スローガン「春日学園 輝く明日へ!」と生徒会による「春日学園憲章」があるのみである。「春日学園憲章」は生徒会が自主的に制定したものであり、自主自律、自治的な校風が形成されつつある。学校の雰囲気はよく、大規模校でありながら不登校の児童生徒は2015年（平成27年）現在0人である。
敷地面積は46,600m²、校舎は鉄筋コンクリート構造3階建てで、延床面積は17,470m²である。設計は若柳設計JV、施工は戸田建設。建設費は約24億4650万円であった。第26回茨城県建築文化賞土木部長賞を受賞している。校舎は普通教室棟3棟、特別教室棟、体育館からなり、プール（屋根付き・屋外）を設ける。正門は東側にあり、正門をくぐってすぐの校舎が特別教室棟（管理棟を兼ねる）である。校舎の床や天井には木材が多用されている。開校当初は普通教室36室、特別教室14室が整備された。学校図書館に相当する「図書スペース」は廊下との間に壁を設けず、児童生徒が本に接しやすくしている。また図書スペースはコンピュータ室と合わせて「メディアスペース」と呼ばれる。コンピュータ室は2室あり、Windowsを搭載したタブレット端末が180台設置されている。コンピュータはシンクライアント方式で駆動し、座席はグループ学習に対応した配置となっている。職員室は「校務センター」と称され、ガラス張りとなっており、全学年の教員が集合している。運動場は400mトラックである。「環境共生を体験しながら学べるエコスクール」という設計コンセプトに基づき、環境に配慮した設備として、太陽光発電装置、太陽光発電温水器・集熱装置、燃料電池、雨水利用槽（散水・トイレ用）、緑のカーテン、自然通風装置を備える。