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1972年に公認会計士協会の執行部にのみ公認会計士の直面する課題解決を期待するのではなく、若手公認会計士の意見を集合し公認会計士制度の発展のために主体的に参画することの必要性を強く持った若手公認会計士により発足された。「青年公認会計士の交流を通じて、制度の発展と公認会計士の社会的経済的地位の向上に寄与すること」を会則に掲げ、現在まで若手の公認会計士の研鑚及び交流を支援する活動を行っている。
日本語の「マリネ」はフランス語の「mariné」に由来するが、フランスではこの調理法・料理は、マリネではなく「マリナード」と呼ばれる。「mariné」は、動詞 「mariner（マリネにする）」の過去分詞、またはそこから派生した形容詞で、「マリネにされた」「マリネの」の意。したがって、現地でこの語を用いる場合は、「saumon mariné」といったように、必ず被修飾語を伴う。「mariner」の語源は、古フランス語の 「marin（「海の」の意）」と言われ、元々は海水に漬けていたことが示唆される。日本語では、イタリア語由来の「マリナータ」も用いられる。イタリア語で「マリネする」を意味する動詞 marinare の過去分詞から派生した形容詞が marinato で、女性名詞を修飾する場合は語尾変化で marinata となる。また、marinata はマリネ用の漬け汁を表す名詞としても用いられる。
車輪倶楽部（しゃりんくらぶ）は、BSスポーツ専門チャンネル・J sports 3で放送されていた自動車番組である。
2001年10月～2012年7月まで放送。全156回。初回放送は毎月第1金曜日の23:00 - 23:30だった。1999年（平成11年）にナビゲーターである田村十七男の企画より放送開始。放送回は月で更新された。番組コンセプトは名前の通り「車輪の付いている乗り物」を特集すること。そのため番組では普通の自動車・オートバイは言うに及ばず、フォーミュラカーなどのレーシングカーやバス・トラック類、トラクター・特殊自動車といった一般にはあまりなじみのない乗り物など、様々な「車輪の付いている」ものが紹介されていた。果ては出演者によるスロットカーバトル（2012年（平成24年）1月放送）や、もはや自動車とは全く関係のない鉄道模型の特集（2009年（平成21年）5月放送）など、一般的な自動車番組の範疇を大きく超えた番組内容となることもあった。グッドイヤーの一社提供番組だったため、番組中には「GOODYEAR Hybrid Zone」というグッドイヤー商品の宣伝コーナーが設けられた。また番組自体の企画としても、グッドイヤータイヤを使うドライバーなどが取り上げられるケースが多く、近年は特に全日本プロドリフト選手権（D1グランプリ）におけるグッドイヤーチームの戦いぶりが頻繁に登場した。
岡崎混声合唱団(おかざきこんせいがっしょうだん）は愛知県にある混声合唱団。岡崎高校コーラス部のOB・OGが中心となり、同校コーラス部顧問の近藤惠子を常任指揮者として結成された。1999年に団名を「岡崎混声合唱団」に改称し、OB・OG以外の参加者も加わった。第59回全日本合唱コンクール全国大会にて、一般部門Ｂグループにて金賞・文部科学大臣賞（部門1位）を受賞するなど、全国的に高い評価を得ている。また、名古屋フィルハーモニー交響楽団との共演やオペラへの参加など、市民合唱団としても活動している。
郡司 ななえ (ぐんじ ななえ)は、日本の作家、小説家。新潟県高田市生まれ。
新潟県高田市（現・上越市）生まれ。17歳で発病したベーチェット病により、27歳の時建設会社勤務中に失明。「共に生きる社会とは何か？」「優しさとはなんだろう」ということをテーマに「盲導犬ベルナのお話の会」を主宰。『ベルナのしっぽ』は、1998年にドラマ化、2006年に映画化された。
中学時代から兄の影響でロックを聴き始め、高校時代にQUEENに影響されてバンドを始めた。高校在学中の1977年にヤマハ・ライト・ミュージック・コンテストに参加しボーカル賞を獲得し、卒業後上京しプロとして活動を始める。主にアニメソング・特撮ソングを手掛け、代表曲に『超新星フラッシュマン』OPの「超新星フラッシュマン」、『ダッシュ!四駆郎』OPの「BE TOP」などがある。ジャッキー・チェンの主演映画「成龍拳」のテーマを歌ったこともある。1990年以降は一時活動を休止していた時期もあったが、2000年代に入ってからはライブイベント「スーパー戦隊“魂”」に参加するなど再び音楽活動を行っている。2001年には「影山ヒロノブのただいま制作中」に出演し、影山やスタジオミュージシャンとともに「RADIODRIVE」というバンドを結成。CDシングル1枚発売。また、自身の音楽活動と並行してレコード会社「ティームエンタテインメント」を設立、同レーベルからは影山ヒロノブや串田アキラ、クリスタルキング、井上あずみ、岩崎良美、斎藤由貴らが作品を発表している。現在は退社。
琵琶湖の真野浜水泳場が近い。水泳場は1931年（昭和6年）に太湖汽船が開設したもので、夏場の真野駅は水泳客で賑わった。駅の周囲は松林が広がり、沿線に人家は少なかった。駅跡には江若鉄道の廃線後に開通した湖西線の線路が通っていて、当駅の存在を示す痕跡はない。駅があった場所より北側の一帯は湖西線の開業に伴い「びわこローズタウン」として開発が進み、住宅が相次いで建設された。1988年（昭和63年）にはびわこローズタウン開発の一環として、それまで駅がなかった湖西線の堅田 - 和邇間に小野駅が新設されている。
多くの天然色素はアントラキノン骨格を持っているため、アリザリンなどの色素の原料として用いられている。また製紙業でパルプ製造の触媒としても用いられている。また、鳥除けに用いられたりもする。誘導体である2-エチルアントラキノンは工業的に過酸化水素を製造するために用いられている。
1931年にシカゴに生まれる。朝鮮戦争へ出兵した後にメイン大学へ進学。その後役者を志した彼は、ニューヨークへ渡ってアメリカン・シアター・ウイングで演技を学ぶ。1961年にオフ・ブロードウェイで俳優デビューを果たし、その後も『南太平洋』などの舞台へ出演。舞台俳優としてニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルにも参加した。1972年に映画デビューを果たし、1973年にはポール・ニューマンとロバート・レッドフォード共演の『スティング』へ出演して徐々にその名も知られていく。ブロードウェイデビューを果たした後は、アル・パチーノらとも舞台で共演。舞台においての功績が称えられ、ドラマ・デスク賞（Drama Desk Award）へもノミネートされている。日本でもブライアン・デ・パルマ監督がケヴィン・コスナーを主演に製作した『アンタッチャブル』や、ウーピー・ゴールドバーグ主演の人気コメディシリーズ『天使にラブ・ソングを2』などへの出演で知られている。テレビドラマへの出演でも知られており、数々の作品がある。2000年に出演した『ロー&オーダー』への出演を最後に俳優業を引退。生涯結婚歴はなく、引退後はマンハッタンで暮らしていたが、2008年12月31日に肝臓癌のため77歳で死去した。
請求権（せいきゅうけん）とは、他人に対し行為（作為、または不作為）を請求することができる権利のことである。もっとも、このような定義によると、ほぼ同様の定義をする債権との関係が不明確になり、両者の関係が問題となる（実際、両者は厳密に区別して使用されているわけではない）が、この点を考察するためには請求権概念が生み出された歴史を概観する必要がある。歴史的に見ると、ローマ法では、現在と異なり実体法と手続法とが未分化であり、それゆえ実体法上の権利と手続法上の権利との関係も未分化の状態にあった。具体的には、民事訴訟で救済の対象となる個々の権利の類型が、それぞれ固有の手続と結びつけられており、そのような権利を actio （「訴権」と訳されることがあるが、民事訴訟法学にいう「訴権」とは異なる。）として把握する構成を採っていた。その結果、裁判所に訴えを提起して救済を求める権利である actio を離れて実体法上の権利を認識することはできなかった（もっとも、actio を離れて実体法上の権利を認識することはできなかったという認識は間違いであるという有力な批判もある。）。その後、ドイツにおいてローマ法の継受が行われたが、19世紀のドイツ民法学で実体法と手続法との分化が行われるようになったため、actio も実体法と手続法との分化という視点から再構成される。すなわち、実体法上の権利として私権が観念され、手続法上の権利として訴え提起により裁判所の審理を受けることができる権利である訴権が観念されるようになる。請求権概念は、このように分化した私権と訴権とを媒介する概念として考え出された概念であり、実体法上の権利（物権や債権）があることを前提に、当該権利が他人に対して行為を要求できるという形態を採った場合に、そのような形態を採った権利が請求権であり、そのような請求権を満足させるために手続法（民事訴訟法）上の権利としての訴権が認められることになる。したがって、請求権は、債権から（債権的請求権）だけではなく、物権からも発生し（物権的請求権）、一定の親族の地位からも発生する（親族的請求権）。若干具体的にいうと、ある物の所有権（実体法上の権利）を有している者 (X) が、当該物を他人 (Y) に奪われた場合、Xの所有権は、当該物を返還するようYに対して要求できる権利（請求権、いわゆる物権的請求権）として把握される。そして、そのような返還請求権を満足させるための民事訴訟法上の権利として、裁判所に対して訴えを提起し審判を受ける権利（訴権）が把握される。もっとも、請求権の発生原因となる実体法上の権利が債権（例：損害賠償を請求することができる権利）である場合は、債権と請求権との関係が不明瞭になる。この点については、債権は、債務者からの給付を受領し保持することを法律上正当視される点に本体がある財産権であるのに対し、請求権は、その本体的な機能に伴う作用であり、相手に対して行為を請求する権利に尽きると一般的に説かれている。ただし、前述したとおり厳密に区別して用語が使われているわけではない。
英米の法理学においては、W. N. ホーフェルド(Wesley Newcomb Hohfeld) による法的関係の分析以来、権利概念を、その帰属主体と他人との関係から claim, liberty (又は privilege), power, immunity に分けて考察することが行われている。そして、ここでいう claim の訳語として請求権の語が用いられる。ここでいう請求権は、ある者 (X) が他人 (Y) に対して一定の行為を請求する権利を持ち、YはXに対してそれを履行する義務を負うという対応関係がある場合における、Xの地位を表すものとして用いられる。つまり、ドイツ法学に由来する請求権概念は、実体法上の権利と訴権とを媒介する概念として用いられるのに対し、英米法学に由来する請求権概念は、他人との関係を念頭に置いた概念であるという差異があり、両者は対応する概念ではない。
後に『American Horror Story: Murder House』に改題される第1シーズン（日本語代は単に『アメリカン・ホラー・ストーリー』かまたは『アメリカン・ホラー・ストーリー: 呪いの館』）は、不倫を扱っている。物語は2011年を舞台とし、ボストンからロサンゼルスに引越してきた精神科医のベン（ディラン・マクダーモット）、その妻のヴィヴィアン（コニー・ブリットン）、ティーンエイジャーの娘のヴァイオレット（タイッサ・ファーミガ）のハーモン一家が描かれる。引越し前にヴィヴィアンは死産し、ベンは浮気していた。引っ越した後に彼らは家の元住人のコンスタンス・ラングドン（ジェシカ・ラング）、その息子のテイト（エヴァン・ピーターズ）、大火傷を負っているラリー・ハーヴェイ（デニス・オヘア）と出会う。精神を病んでいるヴァイオレットはテイトと友人になり、ベンとヴィヴィアンは夫婦関係を修復しようと努力する。一家はやがてかつてこの家で死んだ者たちが幽霊として現れるという事実を知る。
第2シーズン『アメリカン・ホラー・ストーリー: 精神科病棟』（別題『アメリカン・ホラー・ストーリー アサイラム』、原題: American Horror Story: Asylum）は、「sanity」を扱っている。物語は1964年を舞台とし、触法精神障害者を収容、治療するために建てられたブライヤークリフ精神科病棟の患者、看護婦、修道士が描かれる。施設はシスター・ジュード（ジェシカ・ラング）、その弟子のシスター・マリー・ ユニス（リリー・レーブ）、ティモシー・ハワード神父（ジョセフ・ファインズ）が管理、監視する。医者には裁判所から精神分析医のオリバー・スレッドソン（ザカリー・クイント）やサディスティックなアーサー・アーデン（ジェームズ・クロムウェル）がいる。患者にはラナ・ウィンターズ（サラ・ポールソン）、連続殺人容疑のキット・ウォーカー（エヴァン・ピーターズ）、グレース（リジー・ブロシュレ）などがおり、彼らは不当に収容されている。
第3シーズン『アメリカン・ホラー・ストーリー: 魔女団』（American Horror Story: Coven）は少数民族への弾圧を扱っている。セイラム魔女裁判の生き残りたちの末裔が描かれ、現代、1970年代、1830年代の3つの時代を舞台とする。
企画者のマーフィーとファルチャックはフォックスのシリーズ『glee/グリー』の製作が始まる前から『アメリカン・ホラー・ストーリー』に取り組んでいた。マーフィーは自分が以前にやっていたものとは正反対のことをやってみたかったので本作の仕事を始めた。彼は「私は『NIP/TUCK』から『glee』へ移ったので、私が挑戦的で暗い何かをやりたかったことを意味していた。そして私もブラッドもホラーというジャンルを常に愛していた。だから、それはちょうど私には自然なことだった」と述べた。ファルチャックはホラーのジャンルに異なる角度をつけるというアイデアに興味をそそられ、そしてシリーズ作成の主な目的は視聴者をこわがらせることであったと述べた。「あなたは人々がその後少しバランスを崩すことを望んでいる」と彼は述べた。2011年2月、FXはマーフィーとファルチャックにパイロット版を発注し、2人が脚本を執筆し、マーフィーが監督することを発表した。またダンテ・ディ・ロレートがエグゼクティブ・プロデューサーを務めると発表された。シリーズの製作は2011年4月に始まった。2011年7月、FXはプロジェクトのシリーズ化を正式に発表した。当初からマーフィーとファルチャックはシーズン毎に違う物語を描くシリーズにすることを計画していた。第1シーズンの最終回の放送後、マーフィーは第2シーズンではキャストとロケーションを変更する計画について語った。しかしながら彼は、第1シーズンに出演した俳優のいくらかが復帰すると発言した。彼は「復帰する人々は、ハーモン家の物語とは異なるキャラクター、クリーチャー、モンスターを演じる。彼らは全く新しいキャラクターを演じる」と発表した。2012年11月、FXのチーフ・エグゼクティヴのジョン・ランドグラフはシリーズのユニークなフォーマットについて「レパートリーキャストを持ったミニシリーズのアンソロジーシリーズという概念は画期的であると証明され、大成功し、そして新たな流行となるだろう」と語った。
パイロット・エピソードは、カリフォルニア州ロサンゼルスのカントリー・クラブ・パークの家（シリーズで幽霊屋敷や犯罪現場として扱われる）でロケーション撮影が行われた。この家はアメリカ建築家協会会長のアルフレッド・ローゼンハイムによって設計された。第1シーズンは家の正確なレプリカのセットで撮影された。ルイス・カムフォート・ティファニーのステンドグラスの窓、青銅色の照明器具といった小道具は家の外観を再現するために再作成された。
オープニングタイトルシークエンスはAMCのシリーズ『ウォーキング・デッド』や1995年の映画『セブン』で知られるカイル・クーパーと彼の会社のプロローグによって作成された。テーマ音楽はサウンドデザイナーのCesar Davila-Irizarryとミュージシャンのチャーリー・クロウザーが作曲した。撮影は Juan Ruiz Anchía 、編集は Gabriel J. Diaz が行った。第1シーズンのタイトルシークエンスはハーモン家の地下が舞台であり、死んだ幼児の画像、瓶詰めの胎児、頭蓋骨、看護婦の制服などが含まれている。マーフィーはシークエンスをミニミステリと説明し、「あなたが第9話を見る頃には、このタイトルシークエンスの全てのイメージが説明されるだろう」と述べた。リジー・ボーデンの写真が使われている。第2シーズンのオープニングシークエンスは第1シーズンと同じクリエイティブチームによって新しく撮影されている。
第2シーズンも第1シーズンと同じく高評価を受け、Rotten Tomatoesでは40件のレビューで支持率は80%となった。またMetacriticでは21件のレビューで加重平均値は64/100となった。『ハフィントン・ポスト』のモーリーン・ライアンは「キャラクターの感情的な痛みが彼らの不確実性と恐怖と同じくらい本当であるとしばしば感じるのは、『精神科病棟』の脚本家、監督、キャストの名誉となる」と評した。『ニューヨーク・ポスト』のリンダ・スタージはシーズンを「思い切っている」と考えた上で、「この狂気の2時間後に自分自身が（精神科病棟に）入る必要がある」と付け加えた。
『アメリカン・ホラー・ストーリー』により、プライムタイム・エミー賞ではジェシカ・ラングが助演女優賞（ミニシリーズ・テレビ映画部門）、ジェームズ・クロムウェルは助演男優賞（ミニシリーズ・テレビ映画部門）を獲得した。またクリエイティブ・アーツ・エミー賞ではヘアスタイリング賞（ミニシリーズ・テレビ映画部門）、音響編集賞（ミニシリーズ・テレビ映画・スペシャル部門）を受賞した。ゴールデングローブ賞ではラングがテレビ助演女優賞を獲得した。全米映画俳優組合賞ではラングがドラマシリーズ女優賞を受賞した。他にアメリカン・フィルム・インスティチュートの年間トップテン番組に入り、美術監督組合賞、ブラム・ストーカー賞脚本賞、テレビ批評家協会賞、GLAADメディア賞ミニシリーズ賞、ゴールデン・リール賞音響編集賞、サテライト賞ジャンルテレビシリーズ賞を獲得した。ラングはまたサテライト賞で特別貢献賞を獲得した。
飾磨工業高から山善機器を経て、1971年にドラフト外で阪急ブレーブスに投手として入団。入団後まもなく内野手に転向し、1981年には68試合に出場し2本塁打を放つ。選手としては通算88試合に出場し26打数8安打の打率.308、2本塁打、6打点、2盗塁。1983年に現役を引退。引退後は、ミズノを経て1987年にパシフィック・リーグ審判部に入局した。2008年まで通算1380試合に出場、オールスターゲーム4回（1993年、1995年、2003年、2008年）、日本シリーズ1回（1999年の日本シリーズ）出場。オールスターでは1995年第1戦、日本シリーズでは第3戦でそれぞれ球審。パリーグの名審判・藤本典征元審判部長（のちに審判指導員）の実弟である。兄の現役審判時代には、兄弟揃って同じ試合をジャッジすることもあった。兄同様の、ガッツあふれる派手な「震えるジャッジ（別名コデライク）」と大きなジェスチャー、大きな声が特徴（例えば、アウト、セーフ、ストライクアウトなどのジャッジを1度でいいのに何度も行う、など）であり、珍プレー・好プレーでも紹介された。審判としての技量については、一部外国人選手に評判が悪いなど評価が分かれている人物ではあるが、特に球審として人気の高い審判である。審判員袖番号36がついたのは入局翌年の1988年からである。理由は見習として入局し翌年正式に関西審判部に入局したからだと思われる。同様のケースとして2007年パシフィック・リーグ東京審判部に入局した工藤和樹が見習だった2006年は袖番号がなかった。2008年5月26日、甲子園球場の阪神タイガース対埼玉西武ライオンズ戦で三塁塁審を務めた際、西武のヒラム・ボカチカのレフトへのファウルになる大飛球をホームランと判定。その後すぐ審判団の協議の結果ファウルに判定を変更する誤審をしてしまった。2008年オールスターゲームに出場をしたのを花道に、10月1日に京セラドーム大阪で行われたオリックス対福岡ソフトバンクホークス戦の2塁塁審を最後に2008年シーズンをもって退職した。
竹内 明太郎（たけうち めいたろう、安政7年2月28日〈1860年3月20日〉 - 1928年〈昭和3年〉3月23日）は、現在の高知県宿毛市出身の明治・大正期の実業家・衆議院議員。早稲田大学理工学部設立者。竹内綱の長男で吉田茂の兄（異母兄とも）。麻生太郎の大伯父。子は横浜高等工業学校（横浜国立大学の前身の一つ）教授の竹内強一郎、孫は地理学者、一橋大学教授、日本地理学会会長の竹内啓一、曾孫に、TBSテレビの報道局記者・ニュースキャスターである竹内明がいる。エッセイストの麻生和子（茂の三女）は姪、学者の吉田健一（茂の長男）は甥に当たる。
上京して自由民権運動に関わり、自由党に入党して『東京絵入自由新聞』を創刊する。その後、佐賀県の芳谷炭鉱を経営した。小松製作所、唐津鉄工所の創立者であり、日産自動車の前身の快進社等を設立し、さらに早稲田大学理工学部、高知県工業高等学校（現・高知県立高知工業高等学校）などを創設し、工業立国に尽力した。ちなみに国産第1号車のダットサン（DAT）のTは竹内明太郎の頭文字である。1915年（大正4年）、第12回衆議院議員総選挙に立憲政友会（高知県郡部区）から出馬して当選し、2期務めた。1928年3月25日、肺炎で死去した。享年68。
1917年（大正6年）11月20日、北海道札幌市に生まれる。横浜高等工業学校（1951年廃校）を卒業。1933年（昭和8年）、劇団築地座に入団し、『三人姉妹』で初舞台を踏む。ところが、同劇団は1936年（昭和11年）に解散し、その後は東京中央放送局（現在の日本放送協会）に入社し、そのまま終戦を迎える。この間、本名の黒井洵名義で1942年（昭和17年）に公開された東宝映画製作の山本嘉次郎監督映画『ハワイ・マレー沖海戦』と、1943年（昭和18年）に製作された満州映画協会・東宝映画共作の島津保次郎監督映画『誓ひの合唱』『私の鶯』の3本の映画に出演しているが、1979年（昭和54年）に発行された『日本映画俳優全集 男優編』など、ほとんどの資料では戦後に映画初出演としている。また、日本映画データベースでは黒井旬と記載されているが、誤りである。1947年（昭和22年）、本名で松竹京都撮影所製作の高木孝一・沢田正平両監督映画『踊り子劇場』に出演し、芸能界に復帰。1948年（昭和23年）、大映に入社。芸名も二本柳寛と改名して、1949年（昭和24年）2月に公開された安田公義監督映画『最後に笑う男』で主演を務めた滝沢修の敵役が入社第一作となる。また、本作は京マチ子にとっても大映入社第1作でもあった。二枚目ぶりと重厚な演技がたちまち注目され、1949年（昭和24年）公開の森一生監督映画『地下街の弾痕』で早くも主演に抜擢（ばってき）され、再び京マチ子と共演。続いて同年公開の森一生監督映画『わたしの名は情婦』では、水戸光子演じる麻薬強盗の情婦に取材したのがきっかけで、新聞記者の域を超えて彼女の更生に努力する男を熱演して、スケールの大きな二枚目俳優として大成する事が期待される。以後も森一生監督作品に多く出演していたが、1951年（昭和26年）に惜しまれながら退社した。退社後は早くも脇役に回り、同年に東宝へ入社するが、わずか1年ほどで退社してフリーとなる。以後も多数の作品に主演・助演し、あまり目立たない役が多かったが、1951年（昭和26年）に公開された松竹大船撮影所製作の小津安二郎監督映画『麦秋』では原節子演じる間宮紀子の戦死した兄の親友役、同年の東宝製作の成瀬巳喜男監督映画『めし』では原節子演じる岡本三千代の従兄役、1954年（昭和29年）に公開された新星映画社製作の山本薩夫監督映画『太陽のない街』では組合指導者・萩村を好演するなど、名匠の作品でも堅実な演技力を見せた。1956年（昭和31年）、今度は日活へ移籍。日活名物のアクション映画に脇役として多く出演した。また、テレビドラマにも出演している。1970年（昭和45年）1月28日、創映プロダクションが製作した萩原遼監督映画『やくざ非情史 血の決着』の封切りを待たずに、東京都品川区の昭和大学病院で心不全のため死去した。58歳没。ただし『日本映画俳優全集 男優編』など、一部の資料では1967年（昭和42年）公開の江崎実生監督映画『黄金の野郎ども』を最後に日活を退社としている。
デビュー・アルバム『クリムゾン・キングの宮殿』（1969年）発表後、一躍注目の的となったグループはすぐに続けてセカンド・アルバム『ポセイドンのめざめ』（1970年）を発表したものの脱退者が相次ぎ、同年リリースの3作目『リザード』では、すでにオリジナル・メンバーは作詞やコンセプト作りを担当していたピート・シンフィールド以外、ロバート・フリップだけという状況になった。キース・ティペットを始め多くのゲストによって『リザード』は作られたが、アルバム発表直後にボーカル&ベースのゴードン・ハスケルが脱退してしまいライブやツアーを行うことが不可能となった。ライブによって産み出される力や想像力に対して特別な敬意を払うフリップは、改めてライブ可能なバンドを再編成することとし、セカンドから参加しているメル・コリンズに加えイアン・ウォーレス、そしてベースには最初リック・ケンプ（スティーライ・スパン）を予定していたが取りやめたため、ボーカルだけのつもりだったボズ・バレルに急遽ベースを教え込み、1971年4月からライブを行うようになった。新体制により『アイランズ』（1971年）を発表し1972年2月からアメリカ・ツアーにも出るが、もともとのミュージシャンとしての資質、求める方向性の違いからこの新体制は最初からかなり危ういものだった。演奏を重ねるうちに溝はさらに深まり短期間で決裂してしまうが、その分裂への決定的な事件は、1972年の年明けに行われた新作のためのリハーサルで起こった。コリンズの作品をフリップが拒否したことでコリンズ、バレル、ウォーレスの3人との間で決定的な対立が起こり、1972年1月の時点ですでに解散が決められるが、アメリカ・ツアーの契約の残りを遂行するためツアーが2月から始められ4月1日のアラバマ州バーミングハムのステージを最後にこのラインナップは解散となる。より感情を解放していく音作り、ある意味でロック・ミュージシャンらしい指向が根底にはあった3人はツアーに帯同していたジョン・メイオールと意気投合して新しいバンド“スネイプ”を結成することに決めたのだった。アルバムの曲はそのアメリカ・ツアーの中から収録されているが、カセットで録られた音源を元にしており、劣悪な音質で知られる。そこでより鮮明になるのはフリップとウォーレスやバレルのリズム・セクションが持つ資質の根本的な違いで、フリップの求める構築性とインプロヴィゼーションが複雑な絡まり合いを繰り返しながら変幻多様な音空間を創出するという点では、彼ら二人は明らかにスタイルが合わない。黒っぽいフィーリングで勝手に暴走する3人とフリップの間の亀裂があからさまに見える本作は、当時のバンド内人間関係の険悪さを思い出させる記録だからか、フリップはずっと嫌っていたと思われているが、他メンバーの反対を押し切ってこのカセット音源をリリースしたのはフリップだった。アルバムは当初、アイランド・レコードの廉価盤レーベル“ヘルプ”からイギリスでのみ発売された。フリップは長年、本作のCD化を許可しなかったが、2002年に「30th Anniversary Edition」と銘打ったリマスターCDが発売された。2017年11月に「40th Anniversary Edition」としてCDとDVDのセットが発売された。CDには3曲が追加され、DVDには7曲が追加されたハイレゾ音源やコロラド州のサミット・スタジオでのレコーディングなどのボーナス音源が収録されている。
大宮5、6丁目・乾徳1〜4丁目・文京5丁目・文京6丁目(1〜3番、14〜41番)・八ッ島町・八ツ島1丁目を校区とする小学校である。
1976年（昭和50年）に開校された。
ブロックパズル又はブロック分割パズル（ブロックぶんかつパズル）は、盤面をいくつかのブロックに分割するペンシルパズルの名前である。古くからあるパズルであり、パズル通信ニコリでは創刊準備号ですでに掲載されている。
京滋（けいじ）とは京都府もしくは京都市（以下、「京都」と表記）と滋賀県（以下、「滋賀」と表記）をあわせた地域のことを指す呼び名である。主に京都府南部と滋賀県湖南地域(おおむね京都都市圏とその周辺地域)、狭義には京都市と大津市を示す用語として用いられる。以下のように京都府南部は同県北部よりも滋賀県との繋がりが深いこともあり、京滋と呼んで京都府と滋賀県の二県全体を示すことはあまりない。
京都と滋賀の間には昔から交通の大動脈である東海道が整備されており、加えて琵琶湖・宇治川（瀬田川）の水路もあり、結びつきが強かった。明治維新後も、東海道本線（琵琶湖線）や京阪京津線、国道1号、東海道新幹線、名神高速道路などの府県境をまたぐ鉄道・道路交通が日本国内でも比較的早期に整備されている。現在では滋賀県の住民が琵琶湖線・草津線・湖西線などを利用して京都市へ多く通勤・通学しており、一体的な都市圏（京都都市圏）を形成している。むしろ、京都府北部（京丹波町、福知山市以北）より滋賀県域のほうが京都市との結びつきが強い。日本銀行や郵便局など、京都に本社を置く企業や他の都市に本社を置く大手企業の京都支店は、しばしば滋賀をも含んだ領域を営業エリアとすることがある。1980年代以降、逆に滋賀に本社を置く企業が京都に進出するケースも目立っている。2005年に滋賀県の「分権時代の県のあり方研究会」の報告書において、道州制の前段階として京都府と滋賀県の合併（京滋合併）を案のひとつに取り上げることや、2013年に京都府知事の山田啓二が京都府議会で京滋合併を本格的に検討する考えを示したことがある。行政上ではドクターヘリの運行や新規採用職員の研修などで協力が行われている。さらに、京都の京、大津の津から京津（けいしん）という呼称もあるが、京滋と比較して使用されることが少ない。
SIRIUS ICHIBANCHO。2014年3月7日開業。1階から3階部分。ファッション・ビューティーサロン・医療クリニック等、17のテナントが入居する。
4階から22階部分。仙台一番町再開発タワーマンションプロジェクトとして、三井不動産レジデンシャル及び野村不動産が共同して行った。総戸数118戸（販売戸数114戸）、オーナーズラウンジを設置、制震構造を採用。2012年6月30日に申込受付を開始し、7月17日に即日完売した。
東京都目黒区下目黒三丁目20番9号
1998年10月から2005年1月まで、伊藤忠商事系の会社が運営していたびわ湖わんわん王国の跡地を、大和システム・オウミ都市開発が2006年12月に取得。類設計室が設計、大林組の施工で、2007年11月に着工。計画・建設時までの仮称は琵琶湖・守山リゾートショッピングセンター、コンセプトは『豊かな自然にかこまれて1日を"クルージング"』としていた。大和システム単独で運営する施設として2008年9月18日に仮開業ののち、同年9月20日に正式に開業した。開業当初の核テナントは、食品スーパーのバロー、スポーツ用品店ヒマラヤ、靴販売店のABCマートなどで、約200の専門店で構成されるショッピングセンターとして開設し、開店時点の目標として年間来客数を約900万人・同売上を約180億円と見込んでいた。ピエリ守山の開業は近隣地区での大型店開業ラッシュの皮切りとなり、約2箇月後にはイオンモール草津やフォレオ大津一里山などが開業している。
開店前後にリーマン・ショックが発生。売却予定の延期と、その後の売却解約により、2010年10月の大和システム破綻につながった。開業時は約200の店舗があった。景気の悪化やその後開業・増築した周囲の大型商業施設との競合で店舗数の減少が進み、売却報道がされた2012年3月時点で約70店舗、2013年2月時点で約60店舗に減少。同年9月23日限りでサンマルクカフェとアクアネームが閉店したことで8店舗、同年11月4日時点では4店舗にまで減少した。照明が明るく点灯しエスカレーターなどの各種設備も作動している一方で、大半の店舗スペースが空き店舗となり、買物客も少なく閑散とした様子がインターネット上で話題を呼び、「明るい廃墟」「生きる廃墟」「ネオ廃墟」などと呼ばれるようになった。
2010年に民事再生法適用を申請していた大和システムは2012年1月、三重県の企業であるkodo.ccにピエリ守山を売却した。kodo.ccは施設を改装しスーパーマーケット、ホームセンター等の誘致を検討するとして、ホームセンターのアヤハディオと食品スーパーのハッピーテラダが出店することで合意を締結し、同年初夏に出店すると2013年2月に発表した。しかし、2013年9月のJ-CASTの報道によると「最終的な契約に至らなかった」とし、出店が白紙になったことが明らかになった。2013年9月25日付で、マイルストーンターンアラウンドマネジメントが、ピエリ運営会社のピエリパートナーズ株式を取得したことを発表し、同社はピエリ守山を「魅力的な商業施設として再生する」と発表した。また同日、マイルストーンターンアラウンドマネジメントとサムティが、ピエリの資産を運営するアンビエントガーデン守山に出資することも発表した。2013年10月2日から3日にかけての報道によると、2014年末から2015年初めにかけて100店から200店規模のショッピングセンターとしてリニューアルオープンする方針とされ、そのためのテナント誘致を計画していた。2014年秋の改装オープンに向け、一部営業中の店舗につながる通路以外を閉鎖し、部分営業に移行の後、2014年2月28日に全店が閉店し、リニューアル工事を開始した。同年5月にはZARA、Bershkaといった人気ファッションブランドが「ピエリ守山店」の開設に向けた募集を開始しており、再オープンに向けたテナント誘致が進められていた。その後、マイルストーンターンアラウンドマネジメントがアンビエントガーデン守山への出資分を全てサムティに譲渡したため、サムティの単独出資となり、最終的に双日商業開発が運営会社となる形で2014年12月17日にオープンすることが決定した。リニューアルオープンから1年後の時点ではテナントは110店舗となり、ライブ型のイベントには約3000人の集客があるなど、賑わいを取り戻している。2015年9月には店内に消費税免税手続き代行カウンターを設置し、外国人観光客の誘致と購買額の向上に取り組んでいる。2016年現在、いわゆるファストファッションを代表する「H&M」・「ZARA」・「GAP」・「OLD NAVY」・「Bershka」・「Stradivarius」等が入店し、訪日観光客向けの免税カウンターが設置されている。また、「びわこスカイアドベンチャー」や「めっちゃさわれる動物園」など屋内外の体験型施設が開設され、県内外の家族連れにも人気である。
オープン時には「ゲンゴくん」（ゲンゴロウブナ）、「アユちゃん」（アユ）、「ナズマ船長」（ビワコオオナマズ）など、琵琶湖に生息する生物を模したイメージキャラクターが設定された。毎週土・日曜日にはイメージキャラクターが館内を練り歩く「ピエリ・オールスターズパレード」が実施されていた。これは、2013年9月1日を最後に休止している。リニューアルオープンに伴い、元AKB48で現在はモデルの光宗薫がイメージキャラクターに起用されている。イメージキャラクターのうちゲンゴはいなくなり、アユとナズマ船長改めナズマ館長の2キャラはデザインリニューアルによる新規の着ぐるみを投入して、引き続きイメージキャラクターとなり、ツイッターでピエリの広報をおこなっている。キャラクターのツイッターはリニューアルオープンに先立つ2014年10月より開始されたが、特に自虐的な内容を綴ったアユのツイートは開始から3日でフォロワーが3000人を超える人気となったと報じられた。その後も2015年のエイプリルフールに際して、ピエリ守山が再び閉店・廃墟になったというツイートを載せたりしている。2015年には「バスコ」（ブラックバス）というキャラクターが追加され、Twitterアカウントも開設されたが、同年11月にマツコ・デラックスが自身に似ていることを困惑する事態があり、その後キャラクターの存在が抹消されている。2019年7月14日のツイートで、同月末をもって公式キャラクターを引退することを明らかにした。それによると、この引退は当人の意向ではなく運営会社の上層部が決めたもので、それも6月末のイベントで告げられたとのことである（引退に至る経緯は不明）。7月28日が最後の登場となる。
鳥取県西伯郡境町（現境港市）出身。父は印刷業黒見宗次。4歳の時母はるえが病死。1947年鳥取県立境中学校中退。境町役場勤務。1970年境港市役所財政課長。1980年同総務部長。1983年同民生部長。1986年同助役。1989年12月境港市長就任。体調を崩して療養が必要な状況となり、2004年6月5日に辞職届けを提出した。2017年5月19日朝、境港市内の病院で亡くなった。
南阿蘇中継局（みなみあそちゅうけいきょく）は、日本の熊本県阿蘇郡南阿蘇村の各所にある、放送局の中継局。1980年代半ばまでは南阿蘇地域（南郷谷）の中心地である高森町から、『高森中継局』と呼ばれていた。デジタルテレビ中継局（FMラジオ中継局）は、2016年4月の熊本地震で倒壊したため、観音桜公園展望所の駐車場（南阿蘇村、河陰地区）に新たに中継局を建設した。(夜峰山山頂まで道路の倒壊と土砂崩れの影響で工事車両が通行不可能だった為）平成29年11月27日午前11時より運用開始。地震倒壊前の夜峰山からは3ワットであったが、観音桜公園展望所は標高の低い場所になるために10ワットに増力（FMラジオは、10ワットで変更なし）。FMラジオ共に垂直偏波での送信。夜峰山の旧南阿蘇中継局は、2018年9月末に取り壊された。熊本地震後、観音桜公園展望所の仮設の中継局から3ワットで送信していたが、標高が低いこともあり高森町の一部地域で受信状態が良好でなかったために同地区のらくだ山にも仮設の中継局（３ワット)を設置。2017年3月末に南阿蘇村テレビ共同受信組合が仮設の中継局のやや高いところに送信設備（３ワット）を建設した。垂直偏波での送信。NHK熊本が、南阿蘇村テレビ共同受信組合の送信設備がある場所のやや低い場所に南阿蘇高森デジタルテレビ中継局を建設した。平成30年3月13日より送信開始。（３ワット）垂直偏波での送信。民放各社は南阿蘇村テレビ共同受信組合が建設した送信設備からの送信となる。
テレビ放送とFMラジオ放送の中継局は阿蘇山の一峰である夜峰山（よみねやま）の山頂にあったが、平成28年熊本地震による山麓崩壊のため放送継続が困難となり、観音桜展望所付近に設置された予備送信所を使用している。また、AMラジオ放送の中継局はカルデラ盆地の南郷谷にある。テレビ放送とFMラジオ放送は、熊本県内の放送局が親局を設置している金峰山からの電波を中継する。南郷谷では阿蘇南外輪山の俵山などがあるため、金峰山からの電波を良好に受信するのが困難である。夜峰山からの主な放送エリアは南郷谷のほぼ全域（南阿蘇村と高森町の一部）と阿蘇市赤水地区。電波自体は熊本市や南関町付近にも届いており、総務省が公表した「アナログ放送中継局に対応するデジタル放送中継局一覧」では立田山中継局や南関中継局、鍋田中継局（山鹿市）の受信エリア内で「受信するに相応しいデジタル中継局」として南阿蘇中継局が記載されていた予備送信所の放送区域には阿蘇市赤水地区が含まれないが、同地区は阿蘇中継局によりカバーされている。平成29年11月27日午前11時に現在、仮設中継局がある観音桜展望所（南阿蘇村、河陰地区）に本局が運用開始。（チャンネルは、変更なし）旧南阿蘇デジタル中継局は、3Wであったが、観音桜展望所は夜峰山より低い場所になるために10Wに増力。（FMラジオは、10Wで変更なし。）夜峰山と観音桜展望所は、場所が正反対になるため、南阿蘇地区から受信する為には、大幅にアンテナの向きを変える必要がある。
6歳からテニスを始め、1994年2月にプロ入り。マリア・ベントはまだアマチュア選手だった頃の1990年に、16歳で女子テニス国別対抗戦・フェドカップのベネズエラ代表選手に初選出され、1996年から2001年までフェド杯に6年連続出場を果たした。ベントは、1997年のウィンブルドンで4回戦進出を果たした。この時ベントは予選3試合を勝ち抜いて本戦出場権を獲得し、本戦3回戦でマグダレナ・マレーバ（ブルガリア）を 6-2, 7-5 で破り、デニサ・クラドコバ（チェコ）との4回戦まで勝ち進んだ。1998年ウィンブルドンで2年連続の3回戦進出を果たすが、第2シードのリンゼイ・ダベンポートに 3-6, 6-1, 2-6 で敗れている。2000年のシドニー五輪で、ベントは初めてオリンピックのベネズエラ代表選手に選ばれ、女子シングルス2回戦でベルギー代表のサビーネ・アペルマンスに 2-6, 2-6 で敗れた。女子ダブルスではミラグロス・セケラとペアを組み、ベルギー代表のドミニク・ファン・ルースト&エルス・カレンズ組との準々決勝まで進出している。2001年7月21日、マリア・ベントは弁護士のガマル・カブチ（Gamal Kabchi）と結婚し、2つの姓を併用して「マリア・ベント＝カブチ」と名乗るようになった。結婚後の2002年に、ベント＝カブチはダブルスで年間2勝を獲得する。30歳を迎えた2004年に単複とも好成績を多く出し、全米オープンで初めて3回戦進出を果たした。1回戦でスペインのベテラン選手、コンチタ・マルティネスを破ったベント＝カブチは、3回戦で第2シードのアメリ・モレスモに 2-6, 0-6 で完敗する。全米オープンに先立ち、2004年アテネ五輪で2度目のオリンピック出場も果たし、女子シングルス2回戦でベルギー代表のジュスティーヌ・エナン＝アーデンに敗れた。この年はダブルスでも、インドネシアのアンジェリク・ウィジャヤとペアを組んで全豪オープンとウィンブルドンの女子ダブルスでベスト8に入った。2005年は全米オープンで4回戦に進出し、1997年ウィンブルドン以来8年ぶりの4大大会ベスト16入りを決めたが、4回戦で第4シードのキム・クライシュテルスに 1-6, 0-6 で敗れた。この後、ベント＝カブチは「ジャパン・オープン」の女子ダブルスで浅越しのぶとペアを組み、マリア・キリレンコ（ロシア）&ヒセラ・ドゥルコ（アルゼンチン）組に敗れて準優勝になっている。2006年は5年ぶりにフェドカップのベネズエラ代表選手に復帰し、通算成績を「35勝20敗」（シングルス21勝11敗、ダブルス14勝9敗）に伸ばした。2006年10月、チューリッヒ・オープンの予選1回戦で当時世界ランク116位のカテリナ・ボンダレンコ（ウクライナ）に敗れた試合を最後に現役を引退した。
魔術師となるための学校を中退した少年、ジゼルは、冒険者となることを決意する。魔術師としても冒険者としても実力のないジゼルは、少女冒険者のシャリンに敗れ、冒険者となることをあきらめるように言われる。しかし、ジゼルはたまたま出会ったミリアという少女の依頼を冒険者として引き受けることとなる。ミリアは《半妖》、つまりエルフと人間のハーフであるだった。尖った耳をもつ美しい女性として生まれる《半妖》は、しかし社会においては穢れた者として強い差別を受けていた。頼るべき人間のいないミリアの依頼の内容は「行方不明の姉のレナリアを見つけてほしい」というものだった。単純な人探しだと思われたその依頼は、王都で暗躍する殺人者たち《信奉者》の事件とつながっていく。王都では頭部のない若い女性の遺体があいついで見つかっていた。事件の調査の過程で、ジゼルは黒髪の美少女アルミラージと出会う。怪我をして気を失った彼女を妹の部屋に連れて行くジゼル。治療の最中にほとんど全裸の彼女を押し倒してしまうという事故はあったものの、アルミラージが酒場「緑陽亭」に所属する優秀な冒険者だということが判明する。そして、アルミラージの請け負う仕事がジゼルの引き受けた以来と関連があることも明らかになる。ジゼルは、アルミラージの協力の下、調査を続け、しだいに二人は親しくなっていく。だが、そのさなか、アルミラージは敵の妖術師ホールドに敗北。彼の操る泥の怪物に衣服や下着を破られ肢体を嬲られてしまう。一方、ジゼルも巨漢を相手として窮地に陥るが、なんとか脱出し、桜子という女性とともに、涙を流しながら辱めを受けていたアルミラージを救い出す。ジゼルは調査の結果、行方不明のレナリアに「妹」がいないという事実に突き当たる。依頼人のミリアに欺かれていたのだ。その直後、レナリアが遺体となって発見される。そして、ジェームズ・ゲモリーなる人物がその《半妖》の処女を集めて大掛かりな儀式を行おうとしていたのだった。ミリアは実はゲモリーの娘だった。ゲモリーはミリアを普通の人間とすべく、大勢の《半妖》を犠牲とする儀式を行おうとしてた。さらにジゼルの妹メルティナも半妖だったため、さらわれてしまう。ジゼルはシャリンたち冒険者の助けを得てメルティナを取り戻し、儀式の実施を中止させる。ミリアは新しい生活をスタートさせ、ジゼルもまた改めて冒険者として暮らしていくことを決意する。
旭川ライブジャム（あさひかわライブジャム）は、北海道旭川市で1986年より不定期に開催されている音楽イベント。
1986年にカムイスキーリンクスで初開催。初年度はレイ・チャールズ・オーケストラやニューヨーク・ジャズ・オーケストラなどジャズ系の出演者が多く、ジャズ・フェスティバルの色彩の強いイベントだった。翌1987年より開催地を旭川市江丹別の「若者の郷」に移す。以後は地元・旭川出身の安全地帯を始めとしてロック・ポップス系の出演者も多くなり、夏の野外音楽イベントとして定着した。1998年からは場所を、当時再開発中だった北彩都あさひかわの特設ステージへと移した。しかし2000年代に入ると、同じ北海道で同時期にライジング・サン・ロックフェスティバルが開かれるなど競合イベントが多くなったこと、北海道拓殖銀行の経営破綻から続く北海道内の景気低迷など様々な要因から観客動員が低迷するようになり、野外開催を諦め市内の旭川大雪アリーナや旭川市民文化会館など屋内での開催となる。またこの頃から開催時期が不定になり、2004年は3月末の開催となったりもした。2009年1月18日に道の駅あさひかわ（旭川地場産業振興センター大展示場）で開かれた『ASAHIKAWA LIVE JAM SHOW CASE 2009』を最後に、一時開催が途絶えることとなった。その後2015年8月8日には2014年開催の「旭川北彩都花火大会」を引き継ぐ形でサンタプレゼントパークにて「旭川ライブジャム花火大会2015」が開催され、6年ぶりに「旭川ライブジャム」の名称が復活してのライブイベントが行われた。
島式ホーム1面2線の列車交換可能な地上駅である。スイッチバック構造の駅で、運転方向切り替えのための停車時間を要する。このような構造になっているのは、当駅から小坂への路線計画があった名残である。鹿角花輪駅管理の業務委託駅（JR東日本東北総合サービス委託、早朝夜間駅員不在）。駅舎にはみどりの窓口（営業時間:7時00分-17時15分）と簡易型自動券売機がある。かつては十和田湖観光の玄関口として急行列車も停車したほどの賑わいがあり、2003年3月までは十和田湖方面への路線バスも多数発着していた。そのため駅近くの渋谷弁当部製造の「錦木おこわ」などの駅弁も販売されていたが、2003年10月末限りで販売を終了した。
2006 ワールド・ベースボール・クラシック・イタリア代表（2006 - だいひょう）は、2006年3月に開催されたワールド・ベースボール・クラシック第1回大会に出場した、野球のイタリア・ナショナルチームである。監督はマット・ギャランティ。MLBヒューストン・アストロズでGM特別補佐を務める人物である。
大会既定上、選手がイタリア国籍を持っていなくても、選手の親が「イタリア生まれ」か「イタリア国籍保持者」なら代表への参加資格をもつ。更に、イタリアは二重国籍を容認しているので、マイク・ピアッツァやヴァル・パスクチのようにアメリカとの二重国籍を持つ選手が多数招集された。編成としては米球界でプレーするイタリア系アメリカ人を中心に国内リーグ・セリエAでプレーするイタリア代表常連（こちらもイタリア系中心）に構成されている。ドミニカ共和国、ベネズエラという強豪2ヶ国に敗れ、1次リーグで姿を消した。
琉球民裁判所（りゅうきゅうみんさいばんしょ、Ryukyuan Courts）とは、復帰前の沖縄において、琉球政府のもとに構成された裁判所のことである。
米国民政府布告第12号「琉球民裁判所制」によって創設された。上級審として「琉球上訴裁判所」、下級審として「巡回裁判所」「治安裁判所」が設置された。1967年に立法院より裁判所法（1967年立法第125号）が制定され、翌年より従来の民裁判所が「琉球高等裁判所」「地方裁判所」「家庭裁判所」「簡易裁判所」と日本の裁判所制度に合うように改組された。民裁判所では、旧日本法（刑法、民法、民事訴訟法等）や立法（刑事訴訟法等）に基づく裁判が行われたが、米国の安全・財産・利害に影響を及ぼす重大事件については、米国民政府が独自に運営する米国民政府裁判所に移送することになっており、裁判権に一定の制約があった。
静岡仏壇（しずおかぶつだん）とは、静岡県静岡市を中心とする地域で製作される唐木仏壇のこと。
1940（昭和15年）以降、中井沢武一が針箱の木地屋から仏壇製作に乗り出したのが創始とされる。静岡が仏壇産地化するのが、1947～48年（昭和22～23年）頃であり、鏡台・針箱・下駄の製造卸業が東京・名古屋などの需要増加に伴い、仏壇製造卸業に転身した。昭和20年代後半から30年代にかけ、創価学会の急激な大発展によって、爆発的な「正宗仏壇」の需要が起きた。静岡・徳島の正宗仏壇産地は一大躍進を遂げ、生産高の約60％を占めた。これにより、唐木仏壇産地が形成されたともいえる。また、東京が第二次世界大戦の戦禍により、仏壇生産が間に合わず、静岡産地に注文が殺到した為、八宗仏壇も東京唐木仏壇産地の需要も吸収し、大発展を遂げた。東京で需要の高い小型仏壇を得意としていた為に出荷額は激高し、本数的には徳島以上の産地となり、バブル絶頂期まで好景気が続いた。1990年代、創価学会が日蓮正宗から破門され、またバブル崩壊により正宗仏壇の売れ行きが悪化。正宗仏壇メーカーが八宗仏壇の生産をするなど混迷した。1990年代後半からは海外製品の台頭が静岡産地を圧迫しているが、製造産地としては商品の多様化をはかり、高級仏壇も製造されるようになった。また流通産地としての機能も大きい。
唐木の杢張り（突板）なの普及品が多い。上置仏壇やダルマなどの小型仏壇を得意とする。
CMTは1983年3月5日に開局。2006年と2007年はミス・アメリカを放送されたほか、CMTミュージック・アウォーズなどを放送されている。また、コナミからカラオケレボリューションカントリーミュージック版も発売されていた。日本では、ディレクTVで1997年12月から2000年9月まで放送されていた。
秋田県生まれ。1985年東京芸術大学美術学部絵画科日本画専攻卒業。玩具と雑貨のデザインに携わり、1998年より絵画、彫刻、パフォーマンス、アニメーション、絵本などの様々なメディアを用いて、現代の神話（動物が言語を獲得するまでの物語）を、地形や場とのサイトスペシフィックなトータルインスタレーションで表現。人間学／動物学、おとぎ話、考古学、民俗学などと学際的に対話を重ね、エネルギーと芸術の問い直しを試みている。2015年個展「根源的暴力」では現在のアートの美術体系を超えた視点から、芸術の始まりに立ち戻り「つくる」すべてのことを言及した。2016年『どうぶつのことば〜根源的暴力をこえて』（羽鳥書店）を上梓。2017年、個展「根源的暴力 Vol.2」で第67回芸術選奨文部科学大臣賞を受賞。2018年、個展「ハンターギャザラー」（秋田県立近代美術館）では、東北と北海道で害獣駆除される動物の毛皮を画材とし、人間のものづくりの“原型”となる「狩猟採集」をテーマに原型の再編成を試みた。2014年からは人々の物語を聞き取りし手芸で縫い上げる「物語るテーブルランナー」プロジェクトを国内外で行い200点近い作品が制作されている。2019年の瀬戸内国際芸術祭では、元ハンセン病療養所の大島青松園にて、昭和8年に患者たちがつくり、その後長い間閉ざされていた1.5キロの山の道を復活し、新たな官能的な森の創作が継続されている。
2018 「ハンターギャザラー」秋田県立近代美術館　　　「毛皮物語Fur Story : Tomoko Konoike」 Leeds ArtUniversity ／イギリス2016 「根源的暴力〜あたらしいほね」群馬県立近代美術館　　　「皮と針と糸と〜鴻池朋子」新潟県立万代島美術館2015「根源的暴力」神奈川県民ホールギャラリー2013 「TomokoKonoike」「Earthshine」ウェンディ・ノリス ギャラリー／サンフランシスコ　2009 「インタートラベラー　神話と遊ぶ人」東京オペラシティアートギャラリー 　　　「インタートラベラー　12匹の詩人」鹿児島県霧島アートの森美術館2008「隠れマウンテン&amp;ザ・ロッジ」ミヅマアートギャラリー2006「第０章」大原美術館 有隣荘、児島虎次郎記念館
2019「瀬戸内国際芸術祭2019」大島青松園2018「ECHOES FROM THE PAST /The Artists’Kalevala」Kareva Art museum ／フィンランド　　  「ダイアログ｜鴻池朋子・ニンケ コスター」GALLERY MoMo2017「Japan Spirits of Nature」Nordic Watercolor Museum ／スウェーデン　　  「奥能登国際芸術祭2017」　　  「Theドラえもん展 2017」森美術館2016「Temporal Turn：Art and Speculation in Contemporary Asia」Spencer Museum of Art カンザス大学スペンサー美術館／アメリカ　　  「Nousぬう」金沢21世紀美術館2015「青森EARTH2015みちの奥の、その先へ」青森県立美術館　　  「画家の詩、詩人の絵」平塚市美術館、碧南市藤井達吉現代美術館、他巡回2012「東北を開く神話　第1章」秋田県立美術館 2010「第七回釜山ビエンナーレLiving in Evolution」釜山市立美術館／韓国2009「Kami.Silence-Action」ドレスデン美術館2008「第三回広州トリエンナーレ　ポスト植民地主義への決別」広東美術館／中国2006「THE SCARECROW」アヴェロフ美術館メトヴォ/ギリシャ　　  「Videoformes」クレルモン・フェラン／フランス、他多数。
2009 「Art-anime screening」スタンフォード大学、スタンフォード、アメリカ2006 「アニメーショニズム」アップリンクファクトリー/東京　　　「VIVA Festival」国立ソフィア王妃芸術センター/マドリッド、スペイン　ケルン日本文化会館/ケルン、ドイツ
672年（天武天皇元年）に役小角が当地で7日間修法し、霊木を得て如意輪観音を彫り、小堂を建てて安置したことに始まる。その後、泰澄が中興し、熊野、吉野、白山の権現を勧進した。平安時代には当寺に住んでいた河内国の僧尋祐にまつわる奇瑞が『日本往生極楽記』や『今昔物語』などに記されており、鎌倉時代には源頼朝が祈祷所として保護している。松尾寺の最盛期は、南北朝時代から室町時代であり、寺領7000石、寺坊308名、僧兵は数千人を数えたという言い伝えが残っているが、それを裏付ける文書等は現在のところ発見されていない。また、南朝との関係が深く、1336年（延元元年）後醍醐天皇綸旨によって祈祷所となり、以後も南朝から度々祈祷を命じられていたという。南北朝統一後は足利義満ほか代々の将軍も祈願所として、寺領安堵を行ったとされる。下って、織田信長も1577年（天正5年）禁制を下して松尾寺の保護を一旦は約束したのだが、織田信長は、4年後の1581年（天正9年）紀州高野山（現在の和歌山県伊都郡高野町大字高野山）攻めの際に松尾寺も攻撃し、松尾寺を含む阿弥陀山諸堂を丸ごと焼き払ってしまった。現在の松尾寺は、その後、豊臣秀頼の寄進などにより再建されたものである。