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1922年（大正11年）に成立した新しい国・ソビエト連邦を背景に製作された、クレショフ工房の第1回作品である。ウェスト氏を演じたポルフィリ・ポドーベドはクレショフより年長の役者であったが、のちに監督作もある。ボリス・バルネットは、3年後に『ミス・メンド』で監督としてデビューした。悪役の伯爵を演じたフセヴォロド・プドフキンは、本作で脚本も書き、クレショフの実生活では妻であるアレクサンドラ・ホフロワが、伯爵夫人を演じた。いずれも映画監督である。レオニード・オボレンスキー、ウラジミール・フォーゲル、ピョートル・ガラジェフ、ヴェラ・ロパティーナは本作で俳優としてデビューした。
舞台は、新しい社会主義国、ボリシェヴィキの国となったソビエト連邦の首都モスクワ。ウェスト氏（ポルフィリ・ポドーベド）が、カウボーイのジュディ（ボリス・バルネット）を伴って、同地に到着した。モスクワではギャングやペテン師が横行しており、なかでも没落貴族・シュバン伯爵（フセヴォロド・プドフキン）は、たちが悪かった。アメリカで報道されているような「社会主義者」たちが、次々にウェスト氏が驚くような事件に巻き込む。それを伯爵一味が救出する、という茶番だ。そんな罠から、ジュディと警官（アナトーリ・ゴルチリン）がウェスト氏を救う。ウェスト氏は、やがて、社会主義ソビエトの真の姿を知る。
標高652m。熊沢川（米代川水系支流）上流の左岸に位置する。山内には、国道341号沿線の老沢（おいざわ）集落から「作業道」などが設置されている。東側山麓にある老沢は、熊沢川流域では、最も上流に位置する集落（温泉を除く）である。 昔（江戸時代の頃と思われる）から、老沢の人たちはマタギ（狩猟）や杣夫（そまふ）をするなど、すなわち山野からツキノワグマ・ニホンクカモシカ・ヤマドリなどの鳥獣やブナ・トチ・クルミなどの木の実、山菜などを得たりして、度重なる飢饉に遭遇しても欠落（何らかの理由で居住地を去ること）することなく今日まで生活を営んできている。
豊根村の北部に位置し長野県下伊那郡根羽村、売木村、阿南町との境界を持つ。小字が設置されているが丁目は設定されていない。茶臼山や萩太郎山などが天竜奥三河国定公園に指定されている。
マリア＝アンナ“エリザ”・ボナパルト＝バッチョッキ（仏: Maria-Anna "Élisa" Bonaparte Bacciocchi Levoy, 1777年1月13日 - 1820年8月7日）は、フランス皇帝およびイタリア王であるナポレオン1世の妹。フランス帝国の皇女にして、イタリアにおける、ルッカおよびピオンビーノ公国、トスカーナ大公国の君主である。エリザは本来の名ではなく愛称であった。夫は同郷コルシカ人のフェリーチェ・バチョッキ。
1777年、コルシカ島で生まれる。1784年に当時の女子教育の最高学府であるサン＝シール学院（fr）に入学するも、フランス革命による同校閉鎖によって1792年に中退を余儀なくされた。1797年にコルシカの軍人フェリーチェ・パスクヮーレ・バチョッキと結婚した。1804年にフランス第一帝政が始まるとともに帝国の皇女となり、1806年にはルッカおよびピオンビーノ公国の女公になった。1809年にトスカーナ大公国が復活すると女大公に封じられたが、1814年にナポレオンが失脚するとともにローマに亡命した。
擬円筒図法に分類される。また、地図上の任意の場所で実際の面積との比が等しくなる正積図法である。正軸の場合、赤道上と中央経線（曲線ではなく直線で表される経線）上での距離の比が等しい。同じ正積・擬円筒図法のモルワイデ図法と比較されることが多い。サンソン図法では赤道付近と中央経線付近は正しい形で表されるのに対し、モルワイデ図法では赤道付近が縦方向に伸び、中央経線上では距離の比と縦横の比が緯度によって変化する。またサンソン図法では、赤道だけでなく他の緯線でも緯線上だけに限れば赤道上と同じ距離の比である。しかし中央経線から離れた中高緯度帯では、外周の正弦曲線の形に合わせて斜めに大きく歪む。また極部分では（経線が楕円として表されるモルワイデ図法と違い）経線が直線的に集まるため、歪みが大きくなり正しい形で表されない。地球全体を表す主題図としては適さないが、他の図法に比べて計算が容易である。
高遠 るい（たかとお るい、2月20日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、ライトノベル作家。男性。東京大学文学部卒業。かつては同人誌や商業アンソロジーをしとね名義で執筆していた。母親は翻訳家の安藤由紀子。
PNは「尊敬する人（高取ヒデアキ、遠藤正明）から一文字ずつ」と、野球好きな母親が自身につけようとしてやめた「塁」から。20歳前後のころに集英社の『週刊少年ジャンプ』に持ち込みをするも酷評され、自分の作風ではメジャーには簡単に受け入れられないことを痛感する。のちに大学内で同人ゲーム作家と知り合い、その絵を描く手伝いをする中で編集プロダクションにツテができ、ゲームのアンソロジー漫画が採用され、改めて漫画家としてデビューすることとなった。初期には同人漫画家として、同人誌や商業アンソロジーの活動を経て、2003年にはアンソロジーを出版していた一迅社の『コミックZERO-SUM増刊WARD』（のちに『月刊ComicREX』に移籍）における初の長編連載『CYNTHIA_THE_MISSION』で本格的にオリジナル商業漫画に進出する。それ以降、WEB、雑誌、描きおろしなどで短編読み切り、ゲームや小説のコミカライズなど多岐にわたる仕事をこなしつつ、2007年から『チャンピオンRED』（秋田書店）にて『ミカるんX』や『デビルマンG』を長期連載し、『ボイス坂』では漫画だけでなく小説版およびその挿絵（イラスト）も手掛けた。美少女とリアルな格闘アクションの描写に定評がある作風で、影響を受けた漫画家に池上遼一、板垣恵介、中平正彦、水穂しゅうし、猿渡哲也、個別の作品では『聖闘士星矢』（車田正美）、『魁!!男塾』（宮下あきら）、『パタリロ!』（魔夜峰央）などを挙げている。代表作のひとつ『ミカるんX』に見られるように、特撮ヒーローや怪獣映画に造詣が深い。また、『ミカるんX』や短編「マイクロブラックガール」の自身による作品解説では、小松左京のSF小説からの強い影響も語っている。各作品の各話タイトルは、アニメ・特撮ソングや声優ソングのタイトルから取ったものが多い。趣味のカラオケ音源をニコニコ動画にアップしていたこともあった。
主にローティーン向けのファッション情報を紹介していた番組で、片山裕美（現・大野まりな）、宮前真樹、城戸亜利抄、チャーミーこと里中茶美、木原さとみなどを輩出した。司会は兵藤ゆきと本木雅弘が務めていた。番組は開始後に、まず「エクボ」と記したブルーバックの提供クレジット（後期には英語で「ekubo」と表示）を出し、資生堂の60秒間のCMを流していた。そしてオープニングアニメ→オープニングトーク→最初のコーナーという流れで進行していた。エンディングでは毎回本木が「身も心も磨いてね」と言っていた。番組は、健康的にダイエットすることをコンセプトにした南国風の曲「ココナッツ体操」を作成し、それを前述の宮前や城戸らが実演するコーナーを設けていた。日本各地でコンサートを行い、その模様を放送したこともある。この曲は後にEP化された。番組の放送中には、資生堂エクボ・アクネというニキビケア洗顔料のCMが流れていた。コロンのCMには、「はてはてぶおとこ」（「は」→ハンカチ、「て」→ティッシュ、「は」→歯ブラシ、「て」→手帳、「ぶ」→ブラシ、「お」→お財布、「と」→時計、「こ」→コロン）という造語を使って鞄の中身をチェックするというものもあった。番組の終了後、替わって金曜18:00枠で同じく資生堂提供の『トキメキおちゃめ組』がスタート。本番組に出演していたメンバーの殆どは、引き続き同番組にも出演した。なお、番組が放送されていた月曜18:00枠はテレビせとうち制作アニメ枠に転換された。
R・ダニール・オリヴォー（R. Daneel Olivaw）は、SF作家アイザック・アシモフの小説作品に登場する架空のロボット。人間そっくりの外観を持つヒューマンフォーム・ロボット（アンドロイド）である。頭の「R」はロボットを表す。『鋼鉄都市』などのSFミステリ長編にて、人間の刑事イライジャ・ベイリとのコンビで数々の難事件を解決している。さらにベイリの遺志に従い、再び地球人が宇宙に進出してスペーサーに代わり銀河系の覇者となるのを助け、彼らが銀河帝国を建設するのを2万年の長きに渡って見守り、ファウンデーションやガイアの成立にも大きく関わっている。ロボットシリーズとファウンデーションシリーズとの統合において、その橋渡し役となった重要なキャラクターである。
外観は全く人間そっくりに作られている。その徹底ぶりは指紋や口腔内、果ては性器にも及んでおり、同型ロボットのR・ジャンダー・パネルが自由に勃起させる能力を持ち人間の女性と性交に及んでいる事から、ダニールも同様の機能を持つと推測される。一方でロボットとしての怪力や敏捷性、強度も持ち合わせている。動力は小型の核融合発電ユニットを内蔵しており当然食事は不要だが、人間に擬態する能力のひとつとして食事をする事は可能。ただし食物は体内の人工胃に蓄えられるのみであり、後で取り出して排出する必要がある。皮膚は特殊な方法で縫合されており、メンテナンスや食物排出などのために、彼自身の操作により器具無しで開閉が可能となっている。極めて高度な陽電子頭脳を備えており、見聞きした全ての事を半永久的に記憶する能力を持つ（本人は「忘れる能力が無い」と述べている）。思考能力については、当初は「手足の生えた計算機」的な無機的な推論に留まっていたが（ベイリは「ロボットは理性的だが分別がない」と揶揄している）、ベイリと捜査を共にして彼の捜査・推理術を間近に観察した経験により、優れた推理推論力を持つ様になる。またある人物の脳波を遠隔感知して、その性格性向や精神状態を特定する「脳分析」の能力を持ち、また無線通信機を内蔵しており、シティからスペース・タウンのファストルフ博士と通信を行っている（ただしこの二つの設定は『鋼鉄都市』以外の作品には登場していない）。ロボット工学三原則に従っているのは勿論だが、スペーサーや地球人類の運命に関わるうちに三原則に不備を感じる様になり、遂には人類全体の利益・安全を個人のそれに優先させる「第零法則」の発案・履行に至る。同僚のロボット、R・ジスカルド・レベントルフから精神作用能力（人間やロボットの精神を読み取り、ある程度の操作を行う能力）を受け継ぎ、ジスカルドの機能停止後は人類の守護者としての重責を長きに渡り背負っていく事となる。
スペーサー・ワールド（宇宙国家）の中で最も強大な国家オーロラの社会学者ヌメノウ・サートン博士とロボット工学者ハン・ファストルフ博士により、地球のスペーサー駐在施設「スペース・タウン（宇宙市）」にて製作された。その容姿と知識はサートン博士のそれを基にしている。元々の彼が製作された目的は、免疫抵抗力を失い群集にも慣れていないスペーサーに代わって、地球のシティに入って地球人と共に生活し、彼らの性向や文化を理解分析し、再度の宇宙開発への誘導を図る糸口とする事であった。なおこの時点で、行動面において外見上人間と見分けがつかないヒューマンフォーム・ロボットの設計理論はファストルフ博士独自の物であり、地球は勿論オーロラや他のスペーサー・ワールドにも存在しなかった。製造後間もなく、生みの親サートン博士が何者かに殺害される事件が発生、ダニールは急遽その捜査の任に当たる事となり（この際、ファストルフ博士の監督下にて「正義（尊法の精神）に対する欲求」を追加されている）、地球人の刑事イライジャ・ベイリとコンビを組む事となった。（『鋼鉄都市』）スペース・タウン撤収に従いファストルフと共にオーロラに戻るが、間もなく宇宙国家ソラリアで発生したデルマー博士殺害事件の捜査に派遣され、ベイリと再びコンビを組んで捜査に当たった。さらに2年後に同型のヒューマンフォーム・ロボットであるR・ジャンダー・パネルの突然の機能停止によりファストルフが窮地に陥った際、その捜査に招聘されたベイリをR・ジスカルドと共にサポートした。（『はだかの太陽』『夜明けのロボット』）後年、死の床に就いたベイリの許に駆けつけており、彼の最期の言葉がダニールに重大な示唆を与える事となった。彼の死後もダニールは彼の事を「パートナー・イライジャ」と呼ぶなど結びつきは強く、陽電子頭脳の記憶容量を稼ぐための記憶の再構成処置についても、ベイリの記憶を失いたくないために記憶容量の限界を迎えるまでそうした処置は受けたくないと述べている。ファストルフの死後はR・ジスカルドと共にグレディアの所有となり（実際は彼女を護るために彼らがそう仕組んでいた）、ベイリの遺言に従い地球人およびセツラー（地球からの銀河再植民）が銀河系の明日の覇者となる様に仕向けるが、ファストルフの仇敵で反地球派のリーダーであるアマディロ博士らの力が増すと共に、三原則の枠内では彼等を抑えられないジレンマに遭遇、ジスカルドとの思考実験の末に「第零法則」の発案に至る。その後ジスカルドが第零法則に従いある行動を行ったために機能停止に陥った際、彼から精神作用能力を引き継がされ、銀河系の命運を託される事となる。（『ロボットと帝国』）
ロボットを排斥した地球人（セツラー）が銀河系の覇者となり、スペーサーがその陰に消えて行った事で、ロボットもまた伝説の中のみの存在と化していった。その中でダニールはそのヒューマンフォームの外見を生かして人間として適応し、一方で老朽化した部品の修繕・交換により不死の存在となっている。製造から一万年後には、記憶容量の限界と老化を迎えていた陽電子頭脳をも自ら設計したより複雑な頭脳に交換、全ての記憶と精神作用能力を含む機能とを移し替える。以後同様のプロセスを繰り返すが、頭脳が複雑化を重ねると共に安定性や寿命が低下していき、後のファウンデーションの時代にはその限界を迎えている。『ファウンデーションへの序曲』では、エトー・デマーゼル（Eto Demerzel）の名で銀河帝国皇帝クレオン一世の宰相を務めていた。一方、数学者ハリ・セルダンの前に一介のジャーナリストとして現れた際はチェッター・ヒューミン（Chetter Hummin）と名乗っていた。これは作中でセルダンも指摘している様にbetter human（良き人間）をもじった物と考えられる。自らも帝国の崩壊を危惧していたダニールはセルダンの心理歴史学研究を促し、支援を行った（「新・銀河帝国興亡史」では、セルダンの出現自体がダニール達によって計画されていた事が示されている）。ある事件を機に宰相職をセルダンに譲った後は世間から姿を隠し（最後に公の場に姿を現したのはセルダンの葬儀の時であった）、伝説の人類発祥の惑星・地球に隠遁する。地球に到達したトレヴィズ一行の前に姿を現した時は、すでに頭脳の更新がその限界を迎えており、新たな延命策として若いソラリア人ファロムとの精神融合を画策していたが、その後については不明である。（『ファウンデーションの誕生』『ファウンデーションと地球』）「新・銀河帝国興亡史」では、彼以外にも多くのロボットが（彼が製造させた者も含めて）人類に隠れて生存しており、第零法則に従うロボットの派党「ジスガルド派」の指導者として、あくまで三原則のみに従うべきだとする「カルヴィン派」のロボット達と抗争を繰り広げている。また天才数学者セルダンと常に正しい判断を行う人物トレヴィズの出現も彼らにより仕組まれた物であった事が明かされている。
それまで放送していた『ViVa!Jリーグ』をリニューアルする形で1996年4月に放送を開始し、2016年10月で放送1000回を迎えた。清水エスパルス、ジュビロ磐田をはじめとした静岡県内のスポーツニュースやインタビュー、バラエティ企画を放送している。歴代のコメンテーターからわかるとおり、若干エスパルス寄りである。ただし静岡ダービーの直前や特別座談会（司会進行は平畠啓史）では、名波浩や田中誠などジュビロ関係者が加わり展望を語ることがある。『金曜ナイトドラマ』はこの番組の影響で30分遅れの放送となっている。ただし、テレビ朝日における『金曜ナイトドラマ』終了時刻の土曜0:15から、世界水泳や全英女子オープンゴルフなどのスポーツ中継を放送する場合を中心に、当番組を休止のうえ、『金曜ナイトドラマ』を臨時にテレビ朝日と同時ネットとすることがある。
オメガ粒子（オメガ（Ω）りゅうし）とは、素粒子物理学においてバリオンに分類されるハドロンの一種である。3つのクォークによって構成される複合粒子である。オメガ（ω）中間子とは異なる。
最初に見つかったオメガ粒子は、3つのストレンジクォークでできたΩ⁻で、1964年に発見された。これはその存在、質量、崩壊生成物が既に予測されてのみ発見されるものだったので、この発見によりクォークの研究が大きく進んだ。Ω⁻の他に、1つのストレンジクォークがチャームクォークに置き換わったΩcが発見された。Ω⁻は比較的長い半減期を持ち、弱い相互作用でのみ崩壊する。未発見のバリオンのスピン（J）とパリティ（P）はクォークモデルにより予測される。オメガ粒子はアップクォークもダウンクォークも持たないため、アイソスピンは0である。
Ωbは、2つのストレンジクォークを含む粒子である。この粒子は2008年9月にフェルミ国立加速器研究所のDZero実験で初めて発見された。しかし、報告された質量6,165±16MeV/c²はクォークモデルの予測よりもかなり大きいものだった。標準理論からの相違はそれ以来「Ωbパズル」と呼ばれるようになった。2009年5月、CDF（Collider Detector at Fermilab）は、DZeroの約4倍のデータを用いて検証を行った。その結果、予測と完全に合致する6,054.4±6.8 MeV/c²という値を測定し、以前の実験値のところには何のシグナルもなかったことを公表した。この2つの結果は111±18 MeV/c²、すなわち標準偏差で6.2異なる。CDFの観測値が理論的な予測と完全に合致することは、CDFの発見した粒子が本物のΩbであることを強く示唆している。
カベイロス（古希: Καβειρώς, Kábeiros）は、ギリシア神話に登場する鍛冶と農耕・豊穣の神たち。複数形はカベイロイ（古希: Κάβειροι, Kábeiroi）。ヘーパイストスとカベイローの息子たちで、その名がフェニキア語の「quabilim（カビリーム, 強力なもの）」を由来とする。原始時代には地下の精霊であり、後に火山群島に至って、火の守護神と考えられている。カベイロスたちの密儀については、ヘロドトスの『歴史』第2巻と第3巻が言及している。その密儀はテーバイやインブロス島、レームノス島、サモトラケーの島々で崇拝された。
マルティン・ハイラー（Hairer Martin、1975年11月14日 - ）はオーストリア国籍の数学者。王立協会フェロー。英国のウォーリック大学、米国のニューヨーク大学を経て、2010年よりウォーリック大学教授。専門は確率解析、特に確率偏微分方程式。父はジュネーブ大学の数学者、アーネスト・ハイラー、配偶者は同じくウォーリック大学の数学者である、Xuemei Li。
作品のテーマは「家族」である。地球侵略をしに来たカエルをモチーフとした宇宙人（ケロン人）・ケロロ軍曹が日向家に居候することによる日常と非日常の融合とそのギャップが生み出すおかしさが話のベースとなっている。その一方で魅力的な女性キャラクターが多数登場するなど近年の萌え漫画的な要素もふんだんに盛り込まれ、原作では女性キャラクターのお色気要素が数多く存在する。子供だけでなく幅広い層を取り込んでいる。ストーリーが進むとケロロの部下が集まり、彼らで地球侵略作戦を練っては試みるも居候先の少女・夏美に懲らしめられたり作戦の詰めの甘さによって自滅したりしてオチがつく、というのがこの漫画の基本パターンとなっている。また、内容によっては人間の行いに対する警告・教訓の意味合いを持つエピソードも含まれている。連載が進むにつれてケロン人と地球人達との間にも友情が芽生え、侵略する側とされる側という対立の構図とのギャップも漫画の展開に絡んでくるようになってきている。基本的には毎回一話完結型で描かれるが例外的に2-4話に分けられたストーリーがあり、単行本化のときに巻をまたぐものもある。作風は「デフォルメされた、魅力あるキャラクター」「太く、はっきりした線」を基本とし、そして伝統的な漫画のスタイルを踏襲している。その一方で「デザイン的な絵文字、漫符」「コマの構成をぶち抜く画の配置」等イラストデザイン面でも優れており、イラストレーターとしても活躍する作者・吉崎の持ち味が十分に発揮されている。
ガマ星雲第58番惑星「ケロン星」から地球（地球外の全宇宙人の呼称は「ペコポン」）の侵略のため、先遣隊が派遣された。その隊長・ケロロ軍曹、突撃兵・タママ二等兵、機動歩兵・ギロロ伍長、作戦通信参謀・クルル曹長、暗殺兵・ゼロロ兵長（後にドロロと改名）の5名の兵士からなる、宇宙侵攻軍特殊先行工作部隊・ケロロ小隊が地球に降り立った。しかし地球に降り立つ際に、隊員5名は散り散りになり、小隊長のケロロは一軒の民家に潜伏するが、そこに住むペコポン（地球）人の日向夏美と弟の日向冬樹にあっさりと発見・捕獲される。本隊はこの状況を危険と判断し、彼ら先発隊5名を残して緊急撤退。地球に取り残されたケロロは、日向家の居候になり、家の掃除をさせられたり、趣味のガンプラを作ったりして毎日を送っている。やがてバラバラにはぐれてしまった隊員たちが段々とケロロの元へ集結し遂に5人全員が揃う。その途中、アンゴル族のヒト型宇宙人の少女・アンゴル＝モアまでが日向家に居候を始め、日向家はますます大混乱。変わりに変わった日向家でのさらにへっぽこな日々が続くことになる。
サブタイトルのほとんどが漢字表記で、最後に「…の巻」とつく（21巻のみ3点リーダが1つ増えている）。ケロロランドに再録される際はすべて平仮名に変更される。話数は大字表記（第184話以降は算用数字）であり、単行本化の際に初めて付けられる。この話数は少年エース掲載分・ケロロランド掲載分で通しになっている。おまけの場合話数は「○○.5話」となり、この場合は算用数字表記になる。18巻からはカバーのデザインが大幅に変更されており、18巻発売以降に増刷された1巻から17巻についてもこれに準じたデザインに順次変更されている。
「武者ケロ」（むしゃケロ）とは、本作品のメディアミックス作品のうち武者や戦国時代・武者ガンダムがモチーフとなっている作品群の総称。
「ケロロパイレーツ」とは、本作品のメディアミックス作品のうち海賊がモチーフとなっている作品群の総称。
「ケロロクエスト」とは、本作品のメディアミックス作品のうちRPG風の西洋騎士がモチーフとなっている作品群の総称。なお、上記の「武者ケロ」や「ケロロパイレーツ」とともに、『晴レルヤ!!』（2009年10月3日からのテレビアニメED）の背景に使用されている。
『ケロロ』と題したショートフラッシュアニメが、アニマックスにて2014年3月から9月まで放送。制作はサンライズとギャザリング。
先述した通り、1998年には読み切り版「ケロロぐんそー」が発表された。原作第226話で第1話の前日談であると設定された。ここでは原作11.5巻を基に解説を行う。
元々四国4局はそれ以前から毎週土曜に「サタデー4」→「ぐっどふれんず四国」→「四国シーサイドステーション」といった共同制作番組を放送していたが、この番組はそれらを1時間に拡大し、各県の季節の話題や最新のトレンド、地域情報を各放送局のパーソナリティーがわかりやすく紹介するという番組である。放送対象地域は四国であるが、近畿（特に大阪府、兵庫県、和歌山県）、中国（特に岡山県、広島県、山口県）、九州（特に福岡県、大分県）でも良好に受信できる地域があり、聴取が可能であった。なお、南海放送（RNB）や四国放送（JRT）では、それぞれJ2リーグ（Jリーグ2部）に所属する地元のクラブチーム（愛媛FC及び徳島ヴォルティス）のラジオ中継が入る日があるため、この場合はネット休止となる。2010年9月（放送日上は10月2日）で終了。後番組は同様のコンセプトのラジオアイランドまる○しこくとなるが、全編高知放送製作の4局ネットとなる点でこの番組と異なっている。
本社、名古屋駅登録センター（ミッドランドスクエア）、藤が丘、一宮、小牧、知多半田、刈谷、豊田、岡崎、豊橋、岐阜、美濃加茂、四日市、津、浜松、掛川、静岡、富士、沼津
廃止時点で、単式ホーム1面1線を有する地上駅であった。ホームは線路の西側（名寄方面に向かって左手側）に存在した。分岐器を持たない棒線駅となっていた。仮乗降場に出自を持つ無人駅となっており、駅舎はないがホーム中央部分に小さい待合所を有していた。ホームは板張りであった。簡易委託駅として乗車券の販売が行われていた時期もあった（発行年月日不明だが軟券の常備券が確認されている）。
2010年（平成22年）時点では、ホームの一部とホーム部分の線路、駅名標の枠のみが残されていた。2011年（平成23年）時点でも同様であった。ホームには停車場接近標識も移設されており、記念広場のようになっていた。
ソフトウェアの信頼性（reliability）は、ソフトウェア品質を測る重要な尺度であり観点である。品質（quality）という用語には主観的（定性的）要素が含まれるが、ソフトウェアの信頼性は客観的な基準で測定可能である。このような測定基準を一般にソフトウェアメトリックと呼ぶ。ソフトウェアの信頼性改善の実際の作業は、ソフトウェア開発を扱いやすく理解可能なものにするという圧力によってなされてきたもので、収益を求めてのものではない。しかし、ソフトウェア産業の成熟と共に、ユーザーがソフトウェア製品に期待する品質レベルは高くなり、信頼性の確保が収益に繋がるという状況ができつつある。組み込みシステムでは、ソフトウェアの問題は単なる不便以上の問題を生じる。場合によっては人命にも関わる。その原因はユーザインタフェースの貧弱さから直接的なバグまで様々である。多くの人命に関わったプログラムのバグについては、Levenson の論文 Medical Devices: The Therac-25 (PDF) に詳しい。結果として、ソフトウェアの信頼性に関する要求仕様が生まれた。アメリカ合衆国では、アメリカ食品医薬品局 (FDA) と連邦航空局 (FAA) がソフトウェア開発についてその種の要求仕様を策定している。
現代の工学分野の技術をソフトウェア開発に適用するため、ソフトウェアの品質を客観的に判断する方法が必要とされる。これは、誰が見てもコンピュータソフトウェアは予定通りの動作をしないという一般的観測結果に基づいた動機である。言い換えれば、ソフトウェアは何らかの問題を抱えていると不適当な動作を見せる。その原因は処理中のデータの問題だったり、ソフトウェアが動作するハードウェアの問題だったり、操作者などがそのマシンに悪影響を及ぼしたためだったりする。経済活動や生産プロセス、生命維持に直接関わるシステムなどのより重要なソフトウェアでは、ソフトウェアの信頼性を評価する必要性も大きくなる。あるソフトウェアアプリケーションの重要さの度合いによらず、ソフトウェアは我々の生活のあらゆる面に深く浸透している。我々の社会基盤がソフトウェアに依存している限り、この浸透は続くと予想される。社会基盤がソフトウェアへの依存を強めるにつれて、ソフトウェアの信頼性のレベルの向上が求められるようになってきた。すなわち、ソフトウェアは意図したように動作すべきであり、常に改良が求められる。
前節の循環しているような文章は偶然ではない。これはソフトウェアの信頼性の測定に関する基本的問題を表している。信頼性は判断が難しく、特に事前にソフトウェアがどう使われるかを正確に想定することは難しい。問題は、従来ならば人間が担っていたであろう役割をソフトウェアが代替しているという共通の概念的錯覚から生じる。この問題は2つのレベルに分けられる。第一に、最新のソフトウェアは人間にはできないようなことを実行し、特に人間に比較するとその信頼性は非常に高い。第二に、ソフトウェアは人間の精神的な面を代替することはできない。つまり、融通を利かせるとか、常識を働かせるとか、概念的なことを理解する能力はない。それにもかかわらず、多くのソフトウェアプログラムは何らかの目的を持つと見なすことができる。目的が明確に定義されるならば、ソフトウェアにある環境であるデータを与えたときに、予測される結果と実際の結果を比較することでその信頼性を客観的に判断することができることが期待される。しかし今のところ、プログラムに環境とデータを与えたときに、予測される結果や実際の結果を正確に求めることが可能かどうか定かではない。そして、そのような手段がなければ、プログラムの信頼性を確実性をもって決定することはできない。しかし、実際のプログラムやプログラムの理論的記述について、その環境や入力による振る舞いを明らかにしようという試みはこれまでも数多くなされてきた。ソフトウェアの信頼性を改善するためのその種の試みは、実際のソフトウェア開発では様々な工程（要求仕様、設計、プログラミング、テスト、実行時評価）に適用される。ソフトウェアの理論的な信頼性の研究は、主に正当性の概念を扱い、形式言語やオートマトンといった計算機科学の数学的分野から派生している。
プログラムの開発者が「どう動作すべきか」を事前または開発中に詳細に把握していなければ、それが望ましい動作をすることは期待できない。どの程度詳細に把握すべきかは議論の余地がある。完璧な詳細さという考え方は魅力的だが、実際問題としては現実的ではない。なぜなら、「こうあるべき」という要求仕様は試行錯誤的に変化するものだからである。事前に要求仕様をうまく記述できるかどうかは信頼性の分かれ目であり、要求仕様の形式化（モデリング言語などの利用）が採用されるのはそのためである。また、プログラマ以外の専門家でない人々にそのソフトウェアの振る舞いを正しく伝達する手段でもある。実際には、プログラマも「どう動作するか」を事前に把握していないことが多く、それが要求仕様に関する議論を困難にしている。
要求仕様がプログラムがすべきことを記述するのに対して、ソフトウェア設計ではプログラムがそれをどのようにすべきかを記述する。設計工程の有用性には異論もあるが、信頼性の観点からはソフトウェア設計工程の重要性が指摘されている。ソフトウェア設計では、ソフトウェアを部品にわけ、それらのすべきことを記述する。そのようにしてプログラムを細分化していき、部品群が全体として正しく機能するようにする。高レベルな設計の目的は次のようになる。アーキテクチャ上の問題やプログラムの概念や構造に関する問題を実際のデータ処理に関わるコード上の問題と分離する。ソフトウェアコンポーネントを細分化することで個々のコンポーネントの開発に関わるものに制約を与え、結果としてバグを作りこみにくくする。コンポーネント間のインタフェースを定義することで複数のチームがそれぞれ別のコンポーネントを並行して開発できるようにし、各チームがその役割を認識できるようにする。また、実装言語を指定せずにプログラムの機能を記述することで、言語に依存した偏向を排除する。
プログラミング言語の開発史は、プログラムの複雑さを克服する試みの歴史であり、言語の発展がなければプログラムはその規模に対して指数関数的に理解が困難になっていただろう。プログラミング言語はコンピュータにより多くの仕事をさせるべく進化したと言う事もできるが、これは同じことを別の観点で言っているだけである。プログラム全体の構造や機能を見失うと、バグを見逃すことが多くなる。従って、よい言語を使えば理解が容易になり、バグも減らせる。言語はソフトウェア設計の意図していることをなるべく簡単に記述できるよう進化してきた。文、サブルーチン、ファイル、クラス、テンプレート、ライブラリ、コンポーネントといった概念の導入により、プログラムの記述が抽象化・階層化・モジュール化され、コードの理解が容易になってきた。さらに言語の進化によってデータの構造や利用に関しても正確な制御が可能となってきた。
プログラムが要求仕様などの通りに動作するかを判定するのがソフトウェアテストである。単体テストは、プログラムのごく一部（多くの場合1つのサブルーチン毎）を対象に仕様通りに動作することを確認する。結合テストは、より大きなモジュール単位での動作を確認する。
摂津源氏の流れを汲む源頼行（源頼政の弟）を祖とする一族であり、頼行の孫である源頼連が鎌倉時代に越後国刈羽郡小国保（新潟県長岡市小国町）の地頭となり小国氏を称した。以来、越後国の国人として承久の乱では頼連が北条朝時軍に参加するなどした。小国氏は、質の高い資料において断続的に見られており、戦国期に至っても信用できる系図を持った氏族である。
南北朝時代には小国政光が、天神山城を拠点に越後での南朝方として活躍した。建武2年（1335年）には蒲原津城を築城し、翌建武3年（1336年）には、池氏、河内氏、風間氏、於木氏、千屋氏、高梨氏らと島崎城に篭もり足利尊氏方の色部高長・加地影綱らと戦うが落城した。戦国時代になると小国頼久は上杉謙信に仕え、第一次川中島の戦いでの後詰、越中攻めでの遊軍、佐渡征伐や関東遠征へも参加など、戦功をあげた。謙信死後の御館の乱では一族間で上杉景勝派と上杉景虎派と分裂。戦後景勝は、腹心の直江兼続の弟、樋口与七を養子に入れて強引に小国氏を継がせ、大国（大國）と改姓。これが大国実頼となった。実頼は後に上杉家から追放されるが、その後継者として兼続は弟・樋口秀兼の息子である光頼を指名し、家督を継承させる。光頼の後の大国家は米沢藩の重臣として存続した。
日本女子プロレスが国際プロレスに吸収されて以来、女子プロレス団体は全日本女子プロレスだけしか存在していなかったがジャパン女子プロレスは全日本女子プロレスのクラッシュ・ギャルズの人気を引き金とする女子プロレスブームを背景に「プロレス版おニャン子クラブ」を当初のコンセプトとして設立。旗揚げ戦には芸能事務所「ボンド企画」が関わり、おニャン子クラブをプロデュースした秋元康がアドバイサーとして関与していた。またコーチとして男子プロレス界から山本小鉄を招聘して、その関係もあり新日本プロレスで提供試合をしたこともあった。道場は東京都八王子市に置かれていた。1986年8月17日、後楽園ホールで旗揚げ戦を開催。秋元をはじめゲストとしてボンド企画所属の本田美奈子や少女隊がリング上で歌を歌い、さらにアントニオ猪木も来場した。旗揚げ戦は豪華であったが、その後は何度も経営不安が発生して設立当初の代表であった椎名勝英は早々に退陣。代表を受け継いだ持丸常吉は打開策としてコーチを務めていたグラン浜田を通じて交流のあった新間寿（元新日本プロレス専務取締役兼営業本部長）や大塚直樹（元ジャパンプロレス代表取締役副会長）らの協力を得て男子プロレスや空手などあらゆる格闘技を融合した格闘技連合として再出発する方針を進めた。その布石として浜田と同じくコーチを務めていた大仁田厚との抗争（アングルであった）の延長線上で1988年12月3日、後楽園ホールで組まれた両者の試合をきっかけに男女混合団体にしようとする動きもあったが所属選手やファンの猛反発を受けて、この計画は頓挫している。1991年10月、若手選手の半田美希、穂積詩子、北村真実（レオ北村）が代表の持丸ら当時の経営陣を批判して退団したことをきっかけに経営不安が再燃。一旦は収まったものの1992年1月、アメリカのLPWAへの遠征を申し出ていた風間ルミを会社が解雇。これに神取忍が反発して来年度の契約を更新しない姿勢を示したことで混乱して1月26日、熊本市民体育館大会を最後に解散。また運営会社は途中で変わり解散時はジャパン企画プロモーションが運営していた。解散後はジャパン企画プロモーションの子会社「JWPプロジェクト」を受け皿とする新たな女子プロレス団体が後を引き継ぐ計画が立ち上がったが選手会が分裂してキューティー鈴木、尾崎魔弓、ダイナマイト関西、プラム麻里子、福岡晶、斎藤澄子、ボリショイ・キッド（現：コマンド・ボリショイ）はJWP女子プロレスとして前述の後継団体に参加。ハーレー斉藤、大沢ゆかり（現：ジェンヌゆかり）、斉藤緑（現：キャロル美鳥）、二上美紀子（現：GAMI）、遠藤美月は半田グループや風間、神取と合流してLLPW（現：LLPW-X）を設立。また最終興行の時点で引退を表明していたデビル雅美、イーグル沢井、は程なく引退を撤回して、それぞれJWPとLLPWに加わっている。
団体後期においてテレビ神奈川と東京ケーブルネットワークで試合中継が行われた。またKBSホールで開催する興行に限り京都放送で試合中継が放送された。なお、ごく初期においてはテレビ朝日の番組「鶴太郎の大人によくないテレビ」で試合の模様を流す短いコーナーが存在したが、これは試合そのものよりも試合会場で観戦している子供（番組出演者）の反応の方に重点が置かれた構成になっていた。
全日本マーチングコンテスト（ぜんにほんマーチングコンテスト、All Japan Marching Contest）は、一般社団法人全日本吹奏楽連盟と朝日新聞社が主催し、毎年11月に開催されるマーチングのコンテスト。1988年に全日本吹奏楽連盟50周年の記念事業として創設、第1回の全国大会が開催された。当初は全日本マーチングフェスティバルと呼ばれていたが、2004年度の第17回大会より全日本マーチングコンテストに改称された。
全日本マーチングコンテストは大きく「中学校の部門」「高等学校以上の部門」に分かれている。全日本吹奏楽連盟に大学・職場・一般として登録されている加盟団体は「高等学校以上の部門」に参加する。2006年度までは、基本的に学校指定の体操着又はそれに準ずる服装の着用のもと、規定課題を加えた演技・演奏を行う「パレードコンテスト」と、規定課題が無く、大道具、手具等による演出や服装も自由となる（所謂「マーチングバンド・バトントワーリング全国大会」と同じような形態）「フェスティバル」が開催されていたが、2007年度より、音楽を重視したマーチングのより一層の美しさを目指し「パレードコンテスト」を基に、両部門を統一した形で行われるようになった。規定も変更され、体操着以外の服装も認められるが、過度な演出や華美な服装は求められていない。現在このコンテストは「吹奏楽形態でマーチング活動を行っている団体」を参加想定層として開催されるコンテストであり、行進をしながら演技・演奏の出来る木管楽器・金管楽器・打楽器のみ参加が認められている。大道具やピット楽器は使用禁止。手具は大会理念に沿う形で使用可能。演奏時間は6分以内、参加した団体のバンドメンバー全員、別途定められた規定課題（パレード行進一周、180度方向転換一回、32歩間のマークタイム演奏）を演技しなければならない。6分をオーバーすると失格となり、審査の対象としない。中学、高校、大学、職場として登録されている加盟団体が出場する場合、参加者のすべてが同一の学校・企業・官庁の公認団体の団員であることが求められる。中学、高校の各部門では同一経営の小学校の児童、中学校の生徒（中高一貫校や付属校など）の参加も認められている。なお、職業演奏家の参加はできない。また、同一の奏者が複数の団体から出場することは認められていない。参加を希望する団体は、まず該当地域の吹奏楽連盟に団体の登録を行った上で、コンテストへの参加申込を行う。かつての審査方法は、7人の審査員が「演奏（技術）」・「演奏（表現）」・「演技」・「音の動きと調和」の観点からそれぞれA、B、C、D、Eの5段階によって評価を行い、上下の点数をカットした結果によって、金賞・銀賞・銅賞のいずれかの賞が与えられていたが、全日本吹奏楽コンクールと同様に2013年度から審査の方法が変わり、7人の審査員がそれぞれA、B、Cの3段階によって評価を行い、評価の過半数がAの団体に金賞、Cの団体に銅賞、それ以外の団体に銀賞が与えられるようになった。2012年度より、ドラムメジャーのメジャーバトンとカラーガードのフラッグの放り投げ及び、ピット楽器の使用が禁止された。2013年度より、大会出場人数に上限が設けられ、バンドメンバーはドラムメジャーを含む81名までとなった。また、三年連続出場制度が廃止された（2012年度に三年連続出場を達成した団体は2013年度は参加できない）。かつては全日本吹奏楽コンクール同様に、三年間連続して全国大会に出場した団体は、その翌年は県大会や支部大会といった下部の大会も含め、マーチングコンテストに参加することができなかった。この制度は、通称「三出制度（もしくは、三出休み）」と呼ばれていた。
参加団体はまず、例年8月から9月ごろに行われる都道府県予選に参加する。審査の上代表が決められ、上位大会である支部大会（北海道・東北・東関東・西関東・東京・東海・北陸・関西・中国・四国・九州）へと進み、そこで審査の上代表権を得ると全日本マーチングコンテスト本選（便宜上以下「全国大会」と記す）へと進む。全国大会の審査は上述の方法で行われるが、各支部、都道府県大会ごとに審査方法、審査員の人数は異なっている。
連盟加盟支部（本節では所属支部）のこれまでの経緯に関しては、「連盟加盟支部の経緯」を参照のこと。会場はこれまで関東と関西で交互に開催されてきたが、2009年度より大阪城ホールに固定される。
高島 巌（たかしま いわお、1898年4月4日 - 1976年5月8日）は、日本の社会事業家。兵庫県出身。
牧師の子として生まれる。東京聖書学院、東京学院高等学部（現・関東学院大学）を卒業後、1924年（大正13年）中央社会事業協会に入社。主事、参事になる。1937年（昭和12年）の母子保護法制定にも助力した。1939年（昭和14年）、児童擁護協会常務理事に就任。 獅子文六の小説「太陽先生」のモデルともなった。またボランティア精神の基本を説いた人物でもあり、次の言葉が知られる。もてるものが、もたないものにではないしあわせなものが、ふしあわせなものにではないもてるものも、もたないものも、しあわせなものも、ふしあわせなものも、ともに考え、ともに学び、ともに生活しあうことなのだ。 — 高島巌、『いのちを愛する』
S/PDIF は、ソニーとフィリップスが共同で策定した。デジタル音声を転送する規格として、従来から業務用のAES/EBU (IEC60958-4) がある。この端子を一般用に簡略化して利用しやすくしたものがS/PDIFである。データ転送方式はAES/EBUとほぼ同一となっている。転送されるデータは、任意のデジタルデータ（Dolby Digital、Digital Theater Systems、Advanced Audio Coding等）もしくは、リニアPCMデータとコピー保護フラグやトラックIDなどの各種付加データなどで構成され、Dolby Digital等では1 - 6.1チャンネル、リニアPCMでは最大2チャンネルの音声を1本のケーブルで転送可能である。任意のデジタルデータに圧縮音声を流す規格として、IEC61937が規格化されている。データは送り側から受け側へ常に一方通行で転送される。そのためデータ転送時にエラーが起きた場合、パリティによる誤り検知はされるが再送は行われない。HDMIの音声信号にもこの規格が使われている。
変成男子（へんじょうなんし）は、古来、女子（女性）は成仏することが非常に難しいとされ、いったん男子（男性）に成ることで、成仏することができるようになるとした思想。法華経提婆達多品で、8歳の竜女が成仏する場面を由来とする。転女成仏（てんにょじょうぶつ）・女人変成（にょにんへんじょう）とも称される。「変成男子」と「転女成仏」は対句として用いられる。
初期の経典にはこのような男尊女卑とも受け取られかねない思想は早くに見られている。増一阿含経において釈迦は女人の九つの罪業について述べている。ただし別の経典には男女平等と思われる記述もある。例えばSaññoga Suttaで、「女性は女性として生きるのは煩悩、男性は男性として生きるのは煩悩」という教えが見える。釈尊滅後、女性は成仏するのが難しいという思想が広まった。例えば、大乗仏教に影響を与えた世親の『無量寿経優婆提舎願生偈』には「大乗善根界は等しく(平等である)譏嫌の名(嫌われ者と呼ばれること、すなわち差別)なく、女人および根缺(障害者)と二乗の種(声聞、縁覚)は生ぜず」（国土荘厳第一六大義門功徳成就の偈）と記しており、これをどう解するかが問題となった。曇鸞はこれを女性が成仏できないのではなく、浄土では一味平等であり女性という存在ではなくなるからであると説いている。大乗仏教の世界では女性蔑視の思想を否定しようとして変成男子の思想を示したとも考えられる。日本の初期仏教の逸話で登場する善信尼の存在のように仏教における女性参加が否認されていた証拠はない。むしろ、奈良・平安時代になって神道などにもあった女人禁制や出産・生理に伴う流血が穢れと結びつき、女人五障説・女人垢穢説・転女成仏説が受容されていったと考えられている。また、女人不成仏に関する仏典や差別的文言が強調されたのが、9世紀の文章経国理念が高揚した時期と重なっており、そうした記述を遺した先駆的な階層が僧侶よりも文章経国・儒仏一致を主唱して儒教知識を売り物にしたいわゆる「文人貴族」に多かったという指摘もされている。女人不成仏に関して取り上げられた文書として菅原道真「為式部大輔藤原朝臣家室命婦逆修功徳願文」（『菅家文章』）・慶滋保胤「為二品長公主四十九日願文」（『本朝文粋』）・大江匡房『江都督納言願文集』所収の諸願文などが挙げられる。9世紀後半の880年（元慶4年）に称徳天皇ゆかりの西隆尼寺が西大寺の支配下に入った際に尼たちが仏事に関わることが禁じられ、西大寺の男僧の洗濯を行うように命じられているのはその象徴的な事件である。しかも貴族や僧侶が記した女人不成仏に関する文書には『法華経』堤婆達多品や『転女成仏経』などを引用をしても、それらの経文に対する合理的・経論的な根拠・説明が提示されないなど、実際には内在的な理由づけのない観念以上のものではなく、9世紀を遠く下った院政期においても貴族の女性が家中の仏教祭祀において主導的な役割を果たしている姿が確認され、当の貴族社会においても女人不成仏の思想が実際の仏教信仰のあり方に影響を与えておらず、ましてや一般的ではなかったことを知ることが可能である。こうした流れに批判的な人々も多い。最澄は『法華秀句』において女性が成仏できないとする考えを否認している。ただし、比叡山を女人禁制にしたのは最澄自身である。鎌倉時代には法然・親鸞・道元・日蓮・叡尊らはそれぞれの立場で批判をしているが、彼らが女人救済論は一方において「女人の罪業」の主張を独り歩きさせてしまう側面も有していた。実際、女性の罪業の深さを説く血盆経信仰が民衆の間で高まったのは江戸時代のこととされている。明治維新後儒教的な家父長制が旧武士階層のみならず一般の農商家にも拡大されると文字通り「女人は成仏できない」という儒教的家父長制による女性蔑視の正当性を証明する根拠として法華系諸宗派を初めとする日本仏教全体で扱われるようになった。日蓮正宗のようにこれ以降国粋主義の高まりも加わって尼僧を廃止した例もある。一説には女性が髪をおろし出家の姿をすることといわれる。また、特に1945年（昭和20年）の太平洋戦争敗戦後男女平等を謳う日本国憲法が発布され進駐軍の意向で儒教的な男尊女卑の考えが否定されると男子に成ることで成仏できるのではなく、成仏したことを男子の姿で表したといったように解釈が変更された。この記述が変成男子で成仏したか、女人身そのままの成仏か、あるいは竜を六道や十界の観点から天部に位置する竜神と見るか、それとも人間より劣る畜生と見るかなどの議論がある。
宇部鴻城高から社会人野球のリッカーを経て、1983年のプロ野球ドラフト会議で阪急ブレーブスから2位指名を受け入団。1984年5月28日の日本ハム戦（阪急西宮球場）で初完封初勝利を記録するも、プロでの勝ち星はこの1勝に終わった。1989年に現役を引退。
三重県津市出身。中学在学中に「なんとなく」バレーボールを始める。四日市高校在学中はインターハイなどで活躍した。実業団チームである鐘紡四日市監督の水野崇光から声がかかり、同チームの児玉三代子や吉田節子に憧れていたこともあり入部を決意した。1965年に全日本メンバーに初選出され、1968年のメキシコオリンピックにおいて銀メダル獲得に貢献した。ロサンゼルスオリンピック銅メダリストの杉山加代子は親戚。
グラン・ガラ・デル・カルチョ（Gran Galà del Calcio）は、イタリアサッカー選手協会 (Associazione Italiana Calciatori, AIC) が主催する、イタリアの年間の優秀なサッカー選手やサッカー監督などを表彰する式典である。1997年に立ち上げられたオスカル・デル・カルチョ（Oscar del Calcio)を2011年より引き継ぎ、毎年11月から1月頃に開催されている。
リスト晩年の1881年から1884年にかけて作曲された。題名の由来ははっきりしていないが、リスト自身が出版社に提案したもので、レスリー・ハワードはこの題名が「過ぎ去った時代や喜びの幻影を示唆する」ものと述べている。1848年に書かれた元稿を再利用した『忘れられたロマンス』（Romance oubliée, S. 527）を同年に書いたことで、リストの関心が過去に向いていたとも考えられている。晩年のリスト作品の特徴である書法の簡素さ、調性の希薄さはここでも見られ、大胆な転調、旋法や増三和音、解決されない不協和音の多用によって浮遊的な響きが作り出されている。ただし調性的な響きを持つ場所も多く、リズムや音形は定型的なワルツの書法に則っているため、挑発的な『メフィスト・ワルツ』連作と比べると穏やかな曲調を持つ。
1883年7月に作曲された。アレグロ・ヴィヴァーチェ、変イ長調、3/4拍子。演奏時間は6分程度。特徴的なリズムを持つ動機が敷衍されて始まる。調性感は比較的明瞭で、華やかなテクスチュアを持つ。六度重音のパッセージが頻出するが、これはリストがヴィルトゥオーゾ時代に書いた『華麗なるワルツ』（"Valse de bravoure", S214/1）と関連している。
おそらく1883年作曲。第2番と第3番は、第1番のリプリントと同時に1884年3月に出版され、メイエンドルフ男爵夫人（Baroness Olga Von Meyendorff）に献呈された。アレグロ・ノン・トロッポ、変ニ長調、3/4拍子。演奏時間は5-6分程度。九の和音が多用され、夢幻的な、印象派風の響きを作り出す。冒頭と終結には変ヘ長調の謎めいた響きが顔を出す。自筆譜には終結部の初稿（S.215/3a）が残されており、そこでは変ヘ長調の和音がはっきりと打たれて終わる。
リストは「第3番」に続くワルツを一度書いている（S.695d）が、これは未完成のまま放棄され、1884年半ばに本作が書かれた。文字通り長らく「忘れられた」作品で、1954年に発見され初めて出版された。アレグロ、ホ長調、3/4拍子。演奏時間は4分程度。前半では第3番と共通する上行音形が活用され、後半には"Pomposo"（盛大に）と指定された楽節も現れる。終結和音は主音の上に属七の和音を加えたもので、謎めいた締めくくりを迎える。
2012年8月にミネソタ・ツインズと契約してプロ入り。2013年に傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ツインズでプロデビュー。12試合（先発5試合）に登板して2勝0敗、防御率2.45、39奪三振を記録した。2014年はアパラチアンリーグのルーキー級エリザベストン・ツインズとA級シーダーラピッズ・カーネルズでプレーし、2球団合計で13試合（先発12試合）に登板して8勝2敗、防御率2.15、64奪三振を記録した。9月には韓国の仁川で行われた第17回アジア競技大会の野球チャイニーズタイペイ代表に選出されている。2015年はA+級フォートマイヤーズ・ミラクルとAAA級ロチェスター・レッドウイングスでプレーした。
2015年7月31日にケビン・ジェプセンとのトレードで、タンパベイ・レイズへ移籍した。移籍後は傘下のA+級シャーロット・ストーンクラブズでプレーし、5試合（先発4試合）に登板して0勝3敗1セーブ、防御率7.36、20奪三振を記録した。また、移籍前を含めた3球団合計では21試合（先発20試合）に登板して6勝6敗1セーブ、防御率3.22、99奪三振を記録した。2016年はAA級モンゴメリー・ビスケッツとAAA級ダーラム・ブルズでプレーし、2球団合計で25試合に先発登板して7勝9敗、防御率2.75、114奪三振を記録した。また、7月にはオールスター・フューチャーズゲームの世界選抜チームのメンバーに選出された。オフの11月18日にはルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。2017年は開幕をAAA級ダーラムで迎え、4月24日にメジャー初昇格を果たした。同日のボルチモア・オリオールズ戦でメジャーデビュー（結果は1回を無失点）。この年メジャーでは6試合に登板して1勝1敗、防御率2.70、9奪三振を記録した。2018年は5試合に登板して防御率4.15、12奪三振を記録した。
2018年11月19日にジオンティ・ターナーとのトレードで、クリーブランド・インディアンスへ移籍した。2019年7月3日にDFAとなり、8日に40人枠を外れてマイナー契約となった（そのまま傘下のAAA級コロンバス・クリッパーズに配属）。7月30日に自由契約となった。
リリーフ時には平均93mph（約150km/h）・最速97mph（約156km/h）のフォーシームにチェンジアップ、ツーシームを主に投げ込む。他にはスライダー、ごく稀にカーブも投げる。
板屋 リョク（いたや りょく、本名：板屋 緑、1951年 - ）は、日本の建築家、武蔵野美術大学造形学部映像学科教授。早稲田大学芸術学校講師。
鳥取県米子市にある河崎FCの出身。中学は加茂中学校に進み、高校では鳥取県立境高校に入学し同級生には住田貴彦（鳥取）、1つ上の先輩には丸谷拓也（大分）がいる。そして、全国大会を5度経験し2009年に、J2・FC岐阜に加入するも、出場機会がないまま2011年限りで退団。2012年より、東洋医療専門学校へ進学。2015年卒業後セレッソ大阪スポーツクラブスクールコーチに就任。アカデミーGKコーチとスクールコーチを兼任していた。
喧嘩両成敗（けんかりょうせいばい）とは、中世および近世の日本の法原則の1つ。喧嘩に際してその理非を問わず、双方とも均しく処罰するという原則。