geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
動物園は、イスマーイール・パシャによって建設され、1891年にオープンした。動物園は、以前ハレム・ガーデンの一部だった約50フェダーン (21ヘクタール (52エーカー))の土地に建設された。イスマーイールは、インド、アフリカ、南アメリカから多くの植物を輸入し、1871年頃にバンヤンジュは、今日でも見ることができる。当初は、動物園のコレクションとして、180羽の鳥と78匹の他の動物が、イスマーイール私有の動物園から集められた。1870年代には、国がイスマーイールの負債の支払の一部として、動物園を占領した。1890年1月には、ハレムビルが自然史博物館としてオープンし、新しい博物館が1902年、タハリール広場にオープンするまで、この状態が続いた。ナイル川に面する庭園の一部は、大きな家のために公に売られたが、ハレム・ガーデンは完全に囲われていた。動物園が建設されたとき、半分自然の生息地のある展示は、ヨーロッパの標準に比べ、広いと考えられていた。動物の収集は、特にエジプトのものが多く、一部は渡り鳥だったかもしれないが、ある時点では400種20,000羽を数えた。20世紀半ばには、世界で最良の動物園の1つとして考えられていた。しかし、その世紀の後半には、カイロの人口増加のように、成長の圧力に合わせるのに苦労していた。第二次世界大戦の終了までに、動物園は700匹の哺乳類、500匹の爬虫類など、4,700の展示品を加えた。1889年に43,567人だった入場者数は、1906年には223,525人まで増加した2007年時点での入場者数はおよそ340万人である。2004年、動物園は世界動物園・水族館協会（WAZA）から脱退した。動物園は会費を払っておらず、その後のWAZAの勧告を無視した。2010年時点で、動物園はアフリカ動物園・水族館協会（PAAZAB）のメンバーであり、WAZAに再認されることを目指している。
ガーデンには、トリエステからの黒石で舗装された道が含まれており、飾られた歩道は、モザイクや現在の動物園のティー島のような大理石の島のある池の外側に置かれている。動物園にはさらに、観光客が上から動物を見られるように、ギュスターヴ・エッフェルによって設計された吊り橋が存在する。この橋は世界の動物園で最初の高所からの展示だった可能性がある。敷地内には、爬虫類の家や剥製の建物もある。
歴史的には古くから機械構造を半導体製作技術で作製する方法が行われてきた。1951年にはRCA社によりシャドーマスクが製作され、1963年には既に豊田中央研究所により半導体圧力センサが発表されている。1970年頃にはスタンフォード大学でNASAの委託研究でガスクロマトグラフがシリコンウエハ上に作成された。MEMSの定義にもよるが、いくつかの文献では世界で最初のMEMSは1967年に発表されたH. C. Nathansonによる「The Resonant Gate Transistor」となっている。ただし、圧力センサもMEMSに分類されるので豊田中研の半導体圧力センサもMEMSと考えられ、どれが世界初であるかについては議論が分かれる。このような微細な機械構造が注目を集めるきっかけとなったのは1987年のTransducers'87で発表されたマイクロギアやタービンである。その後、マイクロモータ、櫛歯型アクチュエータなどの発明により脚光を浴びる。初期の段階では動くだけで良かったが最近では応用を見据えたデバイスが主流である。現在では後述のように多様な応用先があるため、MEMS応用の市場規模は日本国内だけでも数千億円にものぼり、将来的には数兆円規模になると言われている。プロセスの見地では、最近まで半導体集積回路技術と近いサーフェイスマイクロマシニングが主流であったが、ICP-RIEによる深掘りエッチングやウエハ接合、LIGAプロセス技術などMEMS特有のプロセス技術の発展によりバルクマイクロマシニングが主流となってきている。CMOS回路と組み合わせたデバイスはCMOS回路とのプロセス技術の整合性からサーフェイスマイクロマシニングを用いる場合が多いが、SOIウエハを用いてバルクマイクロマシニングとCMOS回路を組み合わせたデバイスも多くなってきている。
研究段階の物や期待される応用分野
集積回路作製技術以外にMEMSで用いられる技術
MEMSは微小構造物なので、解析を行う際には汎用的なシミュレーションソフトウェアでは、微小構造による特有の現象を考慮していないため正確な解析を行うことができない。近年ではPCのスペックも向上しているため汎用シミュレーションでも解析が可能であると紹介されているが、静電デバイスやシステム解析といった総合的なMEMS設計を考えると汎用ソフトウェアより専門ソフトウェアに優位性がある。専門ソフトウェア・IntelliSuite　(IntelliSense社)・CoventorWare
TBS NEWS（ティービーエスニュース）は、1999年に始まった日本最初のインターネットによるニュース動画配信システム。2017年3月まではJNN News i（ジェイエヌエヌ・ニューズ・アイ）という名称であった。
JNNの各ニュース番組で放送されたニュースをインターネット上で毎日24時間送信している。掲載期間は7日間で、期限が過ぎると削除される。映像も配信されるが、かつてはキャスターによるリード（あるいは導入部）は省略されていたものの、2018年からリードも含めて配信されるようになっている。2001年頃より毎日昼・夕方・深夜に放送されるニュース番組の冒頭部分を最長で15分程度、ダイジェスト配信している（リードも含まれる）。著作権に抵触するおそれのあるもの（オリンピックの試合映像など）は配信しない。対象番組は『ひるおび!』内『JNNニュース』、『Nスタ』、『NEWS23』、週末昼の『JNNニュース』、『報道特集』（土曜夕方）、日曜版『Nスタ』、『S☆1』内ニュースコーナー。これとは別にTBSニュースバードのハイライトも1日数回更新している（Newsiリニューアル以後）。上記以外の『ビビット』・『ひるおび!』内ニュース、『ゴゴスマ』内ニュース、『TBSニュース』からも使用することがある。2017年度より、名称を「JNN NEWS i」から「TBS NEWS」に改める。
TBSは「TBS News i」として公開しているように、原則としてJNN系列の各放送局は自社ウェブサイトの一つとして公開している。配信内容は同一で、TBSが配信している。なお、JNN系列局では「News i」とは別にローカル（地域）ニュースを配信しているが、配信形態は局によって異なっている。TBSが取材した関東ローカルニュースも配信されている。TBS独自企画は金平茂紀や伊藤洋一らによるコラムコーナーがある（原則として閲覧できるのは連載中のもの、既記2者は連載終了）。
平澤 計七（ひらさわ けいしち、1889年7月14日 - 1923年9月3日）は、近代日本の劇作家・労働運動家である。日本のプロレタリア演劇の祖にして、生活協同組合及び労働金庫の設立の提言者でもある。
若い頃、「潮態」あるいは「紫魂」の筆名を用いた。新潟県小千谷町（現・小千谷市）の出身。小学校を卒業すると、日本鉄道株式会社（現・JR東日本）大宮工場に就職した父に連れられて故郷を後にし、同工場付属職工養成所に入った。そこで3年間、近代的鍛冶工としての技術を身につけた。この間、文学に興味を持つようになり、『万朝報』や『文章世界』などに投書するようになった。職工養成所を卒業後、3年間、大宮工場で働いたのち、鉄道院工作局新橋工場に移るが、間もなく兵役の義務が生じ、近衛歩兵第二聯隊に入営した。1912年春、一等兵で除隊、新設の浜松工場に移された。新橋工場時代、小山内薫を訪ね、劇作の指導を受け、小山内の紹介で雑誌『歌舞伎』にゴーリキーの影響が見られる戯曲「夜行軍」を発表した。浜松時代、鈴木文治らの友愛会の運動を知り、そこに彼は労働者として生きる希望を見出し、上京して南葛飾郡大島（現・江東区大島）にあった東京スプリング製作所に就職すると、すぐに超人的な努力で6ヵ月後、400余名の職工を組織し、同会の大島分会を誕生させた。他方、芸術も労働運動に随伴すべきであると主張、まず大島分会に「労働短歌会」を創立、また民衆劇団」の旗揚げを視野に友愛会の機関誌『労働及産業』に劇作を投稿しはじめた。その一つである「工場法」は、3ヵ月後に施行されることになっていた工場法が一体どういうものなのかを具象的に明らかにした劇で、どんな抽象的な論説や解説よりも効果的であることが幹部たちに認められ、前記の組織力への評価ともあいまって、本部書記に抜擢された。本部書記として機関誌『労働及産業』や『友愛婦人』を編集するとともに、関東出張所の書記も兼務し、東日本の労働争議の指導にも当たった。その後、野坂参三に代わって出版部長に任命されたが、実際運動への関与をやめたわけではなく、城東・亀戸・大島・鶴東の4支部からなる城東聯合会を組織し、代表に選ばれた。城東聯合会はやがて独自の活動方法によって関東地方で最大最強を誇る労働組合組織となるが、友愛会の急進化をはかる本部の知識人グループによって、まず出版部長の席を奪われ、次に関東大会で労働争議を個人プレーで解決したとして脱会勧告決議案が出され、採択された。1919年9月、悩み抜いた末、聯合会参加の300名とともに友愛会を脱し、「純労働者組合」を結成、代表に選ばれた。この活動のなかで平澤は新たな課題に挑戦した。まず運動の拠点として労働会館を作り、次に関東地方での消費協同組合の先駆となった「共働社」をはじめ、労働金庫、労働者のための夜学校「文化義塾」、「労働劇団」を立ち上げた。1921年2月、3日間ながら大島町の寄席、五の橋館で自作の「労働劇」を上演した。それは舞台と観客の一体という演劇の理想を実現したものとして、観劇に訪れた小山内や土方与志らを感動させた。「労働劇団」は、その後の自立劇団の先駆となった。1922年4月、日本における労働組合の統一組織となる筈だった「総聯合」の設立運動に積極的に加わり、関東地方の非総同盟系の鉄工組合を組織して機械労働組合聯合会を組織し、9月、大阪で開かれた創立大会に臨んだ。「総同盟」というのは大日本労働総同盟の略で、1919年夏、友愛会が本格的な労働組合として改組されたもの。しかし、大会は「中央集権」を唱える総同盟派と「自由聯合」を主張する無政府主義系とが激突、空中分解してしまった。1923年1月、関東地方の非総同盟系の統一組織である「労働組合同盟会」の機関紙『労働週報』の編集常任に選ばれ、同紙を「総聯合」再建のメディアと位置づけ、1面を「自由討論欄」とし、「思想や意見の違いは議論で。一致できるところでの統一行動を」というルールを定着させようとした。それは次第に効果を発揮し、治安維持法の前身である「過激社会運動取締法案」が国会に上程された時には、思想や党派を超えた労働組合の全国規模の共闘組織が生まれ、東京だけでも1万に及ぶデモや集会が組織され、同法案を廃案に追い込んだ。しかし、その直後、関東大震災のさなか（9月3日夜）、平澤は、身柄を拘束された亀戸署で習志野聯隊の兵士たちによって銃剣で刺殺された。いわゆる亀戸事件で、以上のような活動によって、大杉栄たちと同様、当時の日本の支配層あるいは軍部にとって「危険な人物」と思われていた結果といわれている。平澤は刺殺される時、「ここを突け」と額を指さしたが、腹部を刺され、「労働者万歳！」と叫んで死に就いたという。作家あるいは劇作家としては、1919年6月、それまでに労働運動の機関紙誌に発表した小説や戯曲を集めて『創作 労働問題』（海外植民学校出版部）を出している。序文で彼は「『労働問題』に現れた労働者は哀れで悲惨で無智なものが多い。彼が熱望してゐるやうな巨人は、其強い意志のカケラさへ現して呉れぬ」と書いているが、同書所収の戯曲「一人と千三百人」は労働争議が団体交渉まで真正面から描き出した、日本文学における最初の作品だといわれている。
イポス（Ipos）は、悪魔学における悪魔の一人。
イペス（Ipes）、アイポロス（Ayporos）、アイペロス（Ayperos）とも呼ばれる。『ゴエティア』によると、36の軍団を指揮する序列22番の伯爵にして君主。『大奥義書』によれば、ネビロスの支配下にあるという。召喚されると、ライオンの頭、ガチョウの足、ウサギの尻尾を持った天使の姿で現れるという。コラン・ド・プランシーの『地獄の辞典』では、ガチョウの頭と脚、ウサギの尻尾を持ったライオンの姿で現れるとされており、この記述に忠実な挿絵も記載されている。過去と未来のことをよく知り、また、機知や勇敢さを呼び起こす力を持つ。
1896年（明治29年）11月25日、アメリカ合衆国のニューヨーク州ニューヨーク市に生まれる。両親は舞台俳優である。両親の舞台に子役として出演した後に、満14歳になる1910年（明治43年）ころ、バイオグラフ・カンパニー等で1巻ものの短篇映画に出演し始める。同社が製作し、1912年（明治45年）1月29日に公開された、D・W・グリフィス監督、チャールズ・ヒル・メイルズ主演の短篇映画 A Blot on the 'Scutcheon がもっとも古い出演記録である。各社を転々とし、1914年（大正3年）、フランスのエクレールの在アメリカ製作会社が製作したヘンリー・ルーゾンとの共演作 The Heiress and the Crook で初主演を果たす。1916年（大正5年）、ユニヴァーサル・フィルム・マニュファクチュアリング・カンパニー（現在のユニバーサル・ピクチャーズ）に入社、第1作はパディ・マクガイアと共演、主演した短篇映画 Oh, for the Life of a Fireman! である。同社が同年設立した子会社・ブルーバード映画では、1918年（大正7年）からの『悪霊』、『下界の精』、『第二の結婚』に主演し、これらは日本でも公開された。1920年（大正9年）1月10日、満25歳で俳優のウィーラー・オークマンと結婚する。1926年（大正15年）、ハリー・S・ウェッブのメトロポリタン・ピクチャーズに移籍している。最後の主演作は、1927年（昭和2年）、オリヴァー・ハーディと共演したフレッド・ガイオル監督の Slipping Wives であった。トーキー以降は脇役に回り、1932年（昭和7年）、フィル・ローゼン監督の Klondike を最後に映画界を退いた。1987年（昭和62年）9月に落下して負傷、同年12月27日、ニュージャージー州バーゲン郡レオニアで負傷により死去した。墓所は不明である。
この街はカッセルの南、フルダ川の谷の西側に位置している。町域の西と北西はランゲンベルク連山（西）を含むハービヒツヴァルト山地（ハービヒツヴァルト自然公園）があり、北はホーエン・ハービヒツヴァルトの支脈であるバウンスベルク（海抜 413.4 m）がある。これらの山の西、南、東斜面に居住地がある。北西から南東に街の名前の由来となったバウナ川が流れている。この川はグンタースハウゼン地区近郊で、南から流れてきたフルダ川に左岸側から合流する。この合流点から南南西のほど近いエーダーミュンデ＝グリフテ近郊でエーダー川がフルダ川に注いでいる。バウナタール市内では西から流れてきたリュッツェル川とライゼル川がバウナ川に合流する。アルテンリッテ市区のやや北西のバウナ川沿いに市立の洪水防止のための貯水池ポルダー・シェッファーフェルトがある。
バウナタールは、北はシャウエンブルク（カッセル郡）と郡独立市カッセル、東はフルダブリュック（カッセル郡）、南東はグックスハーゲン、南はエーダーミュンデ、西はニーデンシュタイン（この3市町村はシュヴァルム＝エーダー郡）と境を接する。
バウナタール市は、以前は独立した市町村であったアルテンバウナ、アルテンリッテ、グローセンリッテ、グンタースハウゼン、ヘルティングスハウゼン、キルヒバウナ、レンガースハウゼンが合併して成立した。フォルクスワーゲンAGのカッセル・フォルクスワーゲン工場は1957年に現在のアルテンバウナ市区の旧ヘンシェル飛行機工場跡に進出した。1959年にはすでにフォルクスワーゲンは生産を開始し、その1年後にはアルテンバウナの工場に6,000人以上の労働者が働いていた。アルテンバウナの極めて急速な発展に伴い、これに対応した社会資本の整備が必要となった。そこで1964年1月1日に、それまで独立した町村であったアルテンバウナ、アルテンリッテ、キルヒバウナが合併して当時の新自治体バウナタールが成立した。続いて1966年7月1日にバウナタールとグローセンリッテが合併した。さらにヘッセン州政府はこの新たに成立した自治体に都市権を授けた。書面はヘッセン州内務大臣ハインリヒ・シュナイダーによってもたらされた。これによってバウナタール市が誕生した。初代市長はホルスト・ヴェルナーであった。この時点での新生バウナタールの人口はすでに11,705人であった。同時点でフォルクスワーゲンの工場には13,400人以上の従業員を雇用していた。1971年10月1日、ヘルティングスハウゼンがバウナタールに合併した。さらに1972年8月1日にはブーヒェンハーゲンが合併した。ブーヒェンハーゲンは、以前にグンタースハウゼンとレンガースハウゼンが合併して形成された町であった。これにより、バウナタールの人口は19,300人となった。現在（2015年12月31日）のバウナタールの人口は27,617人である。
宗教改革以前、バウナタールはカッセルと同様、マインツ大司教区に属していた。現在は、住民の大部分がプロテスタントである。この街には8つのプロテスタント教会の他、1つのカトリック教会組織が存在している。これは18世紀にカトリックの神事が再び許された事による。この他に、バプテスト、独立福音派ルター教会、新使徒派教会、エホバの証人、さらには仏教系の宗教サークルもある。
メルヘンの語り部ドロテア・フィーマン（生まれたときの名前はカタリーナ・ドロテア・ピーアソン、1755年11月8日）の生家はドイツ・メルヘン街道の一部となっている。彼女はグリム兄弟のメルヘン収集の重要な語り手であった。彼女が語ったメルヘンは、特に『子供と家庭の童話集』第2版に収録され公刊された。
バウナタール＝グローセンリッテ区のヒュンシュタインは北ヘッセンの文化財である。この珪岩のメンヒル（有史以前の立石遺跡）は、紀元前4 - 3世紀の宗教上の集会場の中心であった。
この街の、そして北ヘッセン地方で最大の雇用主はフォルクスワーゲンの工場で、年間300万台のオートマチックトランスミッション装置を製造している。軽金属のギアボックスは鋳造炉や圧力ガスによる工作機械で組み立てられる。マフラー工場では、約13,000人の従業員が触媒装置、ディーゼル微粒子フィルターの製造やプレス部門で働いている。また、フォルクスワーゲン工場のための数多くの部品納入業者や輸送会社がバウナタールにある。さらには、Volkswagen Original Teile Logistik（フォルクスワーゲングループの流通企業）の本社がある。この会社は5つの流通センターに13,000人の従業員を擁するが、そのうちの2,500人がバウナタールの本社に勤めている。バウナタールは、ビール製造業者 Hütt の所在地でもある。
バウナタールは連邦アウトバーン A7号線、A44号線、A49号線に面しており、バスと路面電車によってカッセルへの連絡が確保されている。レンガースハウゼン区とグンタースハウゼン区には駅がある。この駅には近郊列車の他に、カッセル・レギオトラムの列車も停車する。このトラムはマイン＝ヴェーザー線やフリードリヒ＝ヴィルヘルムス北線に接続する。分岐駅であるバウナタール＝グンタースハウゼン駅はこの路線の開業時から存在する駅である。駅舎は、クアヘッセン国営鉄道の初代ジェネラルディレクターであったユリウス・オイゲン・ルールの設計に基づいて建設された。
櫻井 陽二（さくらい ようじ、1942年 - ）は、日本の政治学者、明治大学名誉教授。専門は、フランス政治学。日仏政治学会前理事長。
1965年明治大学政治経済学部経済学科卒業、1967年同大学院政治経済学研究科修士課程修了。1968年同大学院政治経済学研究科博士課程中途退学。1980年明治大学教授に就任。2008年に明治大学から博士（政治学）を授与される。2013年明治大学名誉教授。東京外国語大学。
標高は375.4mであり、隣の日和田山とセットで麓の高麗駅付近からのハイキングコースとなっている。山自体は石灰岩の山である。斜面は急であり、樹木に覆われている。物見山の頂上付近まで別ルートで道路が通っている。ハイキングコースとしてちょうど良い。眺望は樹林があり、肉眼ではかなりよく見えるが、写真を撮るには樹林の枝などがじゃまするので適切とは言えない。近傍の高麗神社、巾着田とセットにしてハイキングするといいかもしれない。木立の中の道を歩くことができるが、道の脇の斜面が急であるので多少の注意を要する。春の彼岸の頃、路傍のスミレやシャガの群生や、薄暗い木立の中には梅、コブシ、サクラ、レンギョウなどなどいろいろな花が咲いている。
長谷川啓之（はせがわ ひろゆき、1938年6月7日 - ）は、日本の経済学者、日本大学名誉教授。静岡県出身。1963年早稲田大学卒、1969年同大学院経済学研究科経済政策専攻博士課程満期退学。1996年に、「アジアの経済発展と日本型モデル 社会類型論的アプローチ」でで早稲田大学から博士（経済学）。1966年社会保障研究所研究員、1976年日本大学商学部助教授、1980年同教授、2007年に定年退職し、名誉教授。東南アジア経済が専門。2018年春の叙勲で瑞宝中綬章を受章。
1974年、梶山桂を中心に、日本アイ・ビー・エム株式会社、ユニバック（現日本ユニシス株式会社）の技術者により、設立された独立系システムインテグレーターであったが、2009年5月に日本アイ・ビー・エム系列のシステムインテグレーター・JBCCホールディングス株式会社に買収、子会社化された。
早朝および夜間は無人となる。改札内にはトイレがある。通過線（A線）2本を挟んだ相対式2面2線のホームを持つ高架駅。改札は1階に、ホームは2階にある。改札口は南北に1か所ずつ設けられている。隣の野江駅同様に通過線にホームはなく、外側2線（B線）のみホームがある。バリアフリー施策として、身体障害者対応のエレベーター2基、多目的トイレ1か所が設けられている。なお、乗換駅として案内されている今里筋線の関目成育駅の出入口は、西改札口からすぐのところにある。
シェバー・ファームズ（英語: Shebaa Farms、アラビア語: مزارع شبعا‎，Mazāri‘ Šib‘ā、ヘブライ語: חוות שבעא‎）は、レバノン、シリア、イスラエルの国境地帯にある農地である。面積は約10平方kmに及ぶ。イスラエルはシェバーを実効支配しているが、レバノン、ヒズボラ、シリアも所有権を主張し、国際連合はシリアに所有権があるとしている。1967年の第三次中東戦争以降、イスラエルが占領していて、2000年にレバノン領から撤退したが、農地の占領は現在も続けている。だが、レバノンはずっとイスラエルに即時返還を求めている。
2歳時にアーリントンワシントンラッシーズステークスを制すなど早い段階から活躍。だが、ブリーダーズカップ・ジュヴェナイルフィリーズを前に重度の骨折に見舞われ、一時は安楽死も検討された。関係者はそれを選択せずマライアズストームもそれに応え奇跡的に回復し、翌年の夏には競馬に復帰を果たした。復帰戦のアクサーベンオークスを勝利で飾ると、アーリントンハイトオークスも制し復活を果たす。その後も5歳まで走り続け、G1には手が届かなかったが、ターフウェイパークブリーダーズカップではセレナーズソングを破るなど活躍した。引退後は260万ドルでクールモアスタッドに売却され、ジャイアンツコーズウェイほかの優秀な産駒を送り出している。映画『夢駆ける馬ドリーマー』はマライアズストームの経歴をもとに作成された映画であるが、作中の主役馬ソーニャドールと、マライアズストームには設定に違い（作中では不妊であったり、目標となる競走が違う）があり、完全にそれをなぞった作品ではない。
1937年（昭和12年）3月29日、東京四谷に生まれ、中国青島で育つ。日本敗戦を満州で経験し、戦後帰国。1959年（昭和34年）、早稲田大学第二文学部（在学中に第一文学部から転籍）仏文科卒業後、在学中に国家公務員試験に合格したこともあり、外務省に勤務。その後ラジオ東京（現 TBS）に入社。演出部に配属され、テレビ演出家として活動。1961年（昭和36年）、『歌う佐川ミツオ・ショー』の中継演出でデビュー。続いて『さようなら1961年　日劇ビッグパレード』を演出。以後、スタジオドラマや中継で演出に腕を振るう。しかしスチールを多用したり、ショー中に街頭インタビューを挿入したりと、実相寺のイメージ優先のシュールな演出は局の理解を得られず、テレビドラマでラストシーンに唐突に暗転させ雪を降らせたところ「なぜいきなり雪を降らすんだ」と大目玉を喰らった。このとき「なかなかいい演出だったね、でももっと雪は多いほうが良かったな」と誉めてくれたのが円谷英二監督だった。1962年（昭和37年）、単発ドラマシリーズ『おかあさん』の「あなたをよぶ声」でテレビドラマ初演出。映画『愛と希望の街』に感銘し、脚本を大島渚に依頼。作品自体は当の大島から酷評されたが、これがきっかけで彼と親交を持つ。1963年（昭和38年）、歌番組中継にて、大スター美空ひばりを執拗にアップで狙って喉の奥まで映したり、逆に美空を豆粒のように小さく映したりと、奇抜な演出を行ったため、局やファンから抗議が殺到。さらに、1964年（昭和39年）のスタジオドラマ『でっかく生きろ!』が不評を浴び、途中降板。半ば干された形で「局でぶらぶらしていて、フランスあたりで映画の勉強でもするかなと漠然と考えていた」ところ、これを見かねたTBSの先輩で円谷英二の息子である円谷一に「映画部へ来いよ、その前に暇だろうから特撮の脚本でも書かないか」と誘われ、テレビ映画畑に転身。当時TBSはフィルムによる劇映画の監督を局内映画部で養成するスタンスを採っており、局員助監督、監督として円谷特技プロダクションや京都映画に出向しながら作品を発表していた。円谷特技プロを初訪問したのは、同年秋だったという。この年、原と結婚。自動車免許を取得する。1965年（昭和40年）、TBS映画部に異動。ここは、フィルムを用いたテレビ映画を担当すると同時に、その外注先に社員ディレクターを監督や助監督として派遣しノウハウを蓄積するという役割の部署だった。『ウルトラQ』の脚本を執筆するが没となる。円谷一監督のドラマ『スパイ 平行線の世界』のチーフ助監督を務める。1966年（昭和41年）、初夏に『現代の主役 ウルトラQのおやじ』で、円谷英二をドキュメント・ルポする。これが好評を得て、以後円谷特技プロに出向して、『ウルトラマン』、『ウルトラセブン』の演出で名を高める。なお、話の内容が現実味を含んだ夢幻なのか、幻想のような現実なのかよくわからない世界を舞台にした話が多く、映像効果もマッチしたものが多いために、その演出スタイルは後に実相寺マジックと呼ばれた。1969年（昭和44年）、中篇映画『宵闇せまれば』（大島渚脚本）を自主製作し、映画監督デビュー。1970年（昭和45年）、ATG提携映画の製作に専念するためTBSを退社。フリーの監督として活動を開始。美術監督・池谷仙克を社長とする映像制作会社「コダイグループ」（現：「株式会社コダイ」）の設立に参加。同じ円谷プロ出身スタッフで興した「日本現代企画」とは提携関係にあった。コダイには死去に至るまで所属している。長編映画第一作『無常』でロカルノ国際映画祭グランプリ受賞。1971年（昭和46年）、TBSの『シルバー仮面』（宣弘社）に、「コダイグループ」として演出参加。1981年（昭和56年）、小説『怪盗ルパンパン』（徳間ノベルズ）を上梓。著述家としても活躍する。同年、演出を務めたスペシャル番組『カラヤンとベルリンフィルのすべて』において、カラヤンとのディスカッションで後の音楽関連の造詣にも関わるほどの影響を受ける。1983年（昭和58年）、日本テレビドラマ『波の盆』で文化庁芸術祭大賞を受賞。他にカンヌCM映画祭グランプリも受賞している。1985年（昭和60年）、西崎義展の依頼で『交響曲宇宙戦艦ヤマト』演出。NHKの外部制作番組の先駆けとなる。1987年（昭和62年）、小説『星の林に月の舟 怪獣に夢見た男たち』（大和書房）を上梓。円谷プロ時代を、虚実の間で熱く綴る。1988年（昭和63年）、『帝都物語』（荒俣宏原作）を演出。旧知のスタッフを総動員、ハイビジョンなども用い、大ヒット作となる。2003年（平成15年）、食玩「昭和情景博物館」の監修を手がけた。2005年（平成17年）、実相寺の作風とマッチする雰囲気を持つ、京極夏彦の『京極堂シリーズ』第一作『姑獲鳥の夏』を映画化（京極自身が熱烈な実相寺ファンだった）。以降もシリーズ続けての演出担当を期待させたが、実相寺の死によりコンビは一作のみで終わった。2006年（平成18年）、11月29日午後11時45分、胃癌のため東京都文京区の病院で死去。享年69。戒名は「龍徳院禅徹定昭居士」。
映画監督としては日本人特有の民族性・風土をテーマにした作品で有名。大島渚グループとの親交が深く、劇場用デビュー中篇『宵闇せまれば』の脚本を大島が執筆したほか、田村孟、佐々木守、石堂淑朗といった脚本家と組んだ。ヤマト王権以前のまつろわぬ神々、日本原住民的なものへの興味は、こうした脚本家たちとの間で醸成され、『ウルトラQザ・ムービー』『帝都物語』にまで受け継がれている。とりわけ、石堂とはデビュー長編『無常』以下『曼陀羅』、『哥』のATG三部作でタッグを組み、京都・滋賀・福井にかけての陰鬱な景色を切り取りながらの強烈なディスカッションは、当時の日本映画に大きな衝撃を与えた。1970年代半ば刊行の小学館百科事典ジャンルジャポニカ「日本映画」の項目では黒澤明、木下恵介、市川崑、山田洋次らと並べて日本映画の現役有力監督に挙げられている(執筆は滝沢一)。エロティシズムへの拘りから、容赦ない性描写も話題を呼び、「膣掃除」の異名を奉られたこともある。女優のオーディションをする際にも、「2万回くらいヤってやり疲れたような女が欲しい」と嘯いていた。寺田農は実相寺のエロティシズムの本質はSMであると語っている。池谷仙克によると、酒を飲んでも映像論を語るようなことはしなかった。ウルトラ怪獣も女性も、異形のものが全般的に好きだったと語っている。多くの作品でタッグを組んだ美術・池谷仙克、撮影監督・中堀正夫、照明監督・牛場賢二らとともに独特な構図・照明を行い（彼らは助手時代を含めると約40年実相寺作品に関わり続けており、初参加する俳優はその一糸乱れぬチームワークと映像作りに驚嘆したという）、また終生つきあい続けた岸田森、寺田農を筆頭に個性の強い「実相寺組」の俳優陣（田村亮、小林昭二、草野大悟、堀内正美、清水紘治、東野英心、嶋田久作、佐野史郎、桜井浩子、加賀恵子、吉行由実、大家由祐子、三輪ひとみなど）の魅力と相俟って何とも言えない陰翳・情感を醸し出している作品が多い。ことに岸田森は、『怪奇大作戦』で恋愛話を撮り、担当ドラマで「レギュラーに対する共感をもったのは岸田森から」と述べている。演出姿勢として自らの画に集中し、役者がどう演技するかは拘らなかった。寺田農は「最期まで役者の芝居を信じなかった人だった」と語っている。このため「まるで小道具扱い」と捉え、実相寺作品に出るのを嫌がった俳優も多かった。特撮関係では特技監督で大木淳、デザイナーとしては池谷仙克、プロデューサーとしては鈴木政信らが、円谷特技プロ時代からコダイグループ結成後まで長年実相寺作品を支え、名スタッフとされた。作風はとにかく「エキセントリック」の一語に尽きる。特にアリフレックスなどの16mmキャメラの軽さを生かし、斜めからのアングル、「なめ」、「レフ板」を極端に排除して逆光を浴びる登場人物、ワイドレンズを使っての画面が歪むほどの接写といった特異なカットを多用した。『現代の主役 ウルトラQのおやじ』での対談シーンでは、部屋の隅や鳥籠など物越しに撮る「なめの手法」に拘り、円谷英二監督に「ずいぶん変なところから撮るね。鳥籠どけたげようか?」と言われ、東宝の森岩雄プロデューサーにも「窮屈なところにカメラが入ってて大丈夫ですか?」と声をかけられたと述懐している。この際に円谷監督に、「パララックス（視差）のあるミッチェルキャメラだと、対象に集中して撮影できるんだ。一度ミッチェルで撮らせてあげたいな」と言われたといい、後年に『宵闇せまれば』で35mmのミッチェルを使用し、「初めて円谷監督の言葉の意味がわかった、ミッチェルの横綱相撲の前に、小賢しい16mmのポジション撮影が馬鹿らしくなった」と語っている。TBS時代は、欧州でヌーベルバーグの隆盛期でもあり、キャメラを手持ち用に改造させたり、13尺高の真っ白いセットを組んで下からマイクを入れる、『大人は判ってくれない』（1959年、フランソワ・トリュフォー監督）のストップモーション技法に触発され、芝居のタイミングに合わせてフリップにしたスチール写真を映し、同様の効果を狙うなど、ビデオ撮りの映像で様々な技法を試している。が、結果としてこれらの前衛姿勢が局の理解を得られず、干される原因となったのは来歴の通りである。また、実相寺は円谷特撮の醍醐味は「ミニチュアや物への質感の拘り、フェティシズムである」と論じ、CGで暴れるゴジラなど見たくもない、とも述べている。「お涙頂戴の難病物や凡百の心理ドラマよりも職人性が発揮される特撮フィクションが格下とみられがち」なテレビ界の風潮を残念がり、「ぼくはダイニングキッチンが出てくると見ないようにしている」、「バカバカしいけど面白い、それがフィクションだ」と語っている。差別や階級あってこそのドラマであり、「貴族のいない社会に芸術は生まれない」とも述べている。実相寺の撮影現場は一種独特な雰囲気であり、スタッフと友達のような関係を築きながら自らの世界に引き込み、スタッフは実相寺の高度なイメージの謎に魅せられながら仕事を共にするという、カリスマめいたものがあった。これを上原正三は、「いわば実相寺という宮司を中心とした、神事か祭のような現場だった」と表現し、「実相寺教の儀式めいた雰囲気があった」と述べている。これを受けて池谷仙克は、「創作者は一人で狂気の中に入っていくもの、また映画は大勢で狂気の世界に入っていく。そのある意味狂った儀式の中心に実相寺監督はいた」と語っている。1980年代以降は、戦前・戦後の東京を舞台とした作品を多く手掛けている。特に江戸川乱歩作品については、実相寺自身が東京の変化に気づいた時に乱歩の作品で描写される戦前の情景を印象的なものと感じるようになり、ミステリー部分に並ぶ重要な要素と位置づけている。TBSのディレクター時代は東京が大きく変化する東京オリンピックの渦中にいたため、乱歩作品を映像化することは考えていなかったという。晩年、病も重なって言語によるスタッフへのコミュニケーションが度々不自由になり、叱責することなど多分になかった実相寺が苛立つことが、多くなった。ある晩年時の撮影の最中、カメラのフレームに撮影機材が映り込みスタッフの一人が退かせようとしたが、実相寺は激怒してそれを止めたという。脚本のト書きに虚構と書いてあるから退ける必要はないというのがその理由だったが、撮影現場の全てが虚構の対象であるという実相寺独自の持論が垣間見えた逸話である。
脚本執筆時には「万福寺百合（まんぷくじ ゆり）」、「川崎高」のペンネームも使用していた。ともに居住地(川崎市麻生区万福寺＝小田急線百合丘駅)に因んでいる。「川崎高」は、貴族的な名をイメージして「川崎高氏」の筆名で脚本に署名していたのだが、タイトルクレジットに起こす際に「氏」を尊称の氏と勘違いされて省かれてしまい、この名になってしまったと語っている。ウルトラシリーズの監督、または脚本を担当する際は、ウルトラ戦士の光線技を使って怪獣を倒させるといった行為を嫌っていた傾向があり、実相寺が担当する話でウルトラマンたちが敵を倒す時、ほとんど光線技を使っていない。ただし全くなかったというわけでもなく、『ウルトラセブン』及び『帰ってきたウルトラマン』、1997年（平成9年）に30年ぶりにウルトラシリーズのメガホンをとった『ウルトラマンティガ』では光線技を使用したこともある。ストーリーをまとめるために、手間をかけた特撮カットを編集で割愛することも多く、特撮スタッフと揉めることも多かった。合成が苦手で、よく合成技術者の中野稔に「少しは飯島敏宏監督を見習ったらどうだ」と言われたといい、光学合成部での打ち合わせが次第に億劫になり、作中で合成をあまり使わなくなったと語っている。『ウルトラマン』『ウルトラセブン』のメイン脚本家・金城哲夫について「金ちゃん（金城の愛称）が直球をビシビシ決めてくれていたからこそ僕（と佐々木守）は安心して変化球狙いで行くことが出来た」と後に述懐していた。円谷プロの社屋移転が決まった際、実相寺は満田かずほに「旧社屋を残そう」と強く主張した。その後も取材を受ける際にはなにかとこの旧社屋を取材場所に指定していた。満田は「円谷は自分の故郷という感覚があったのだろう」と語っている。ウルトラシリーズの監督としては、ファンタスティックコレクションなどのマニア向け書籍が刊行され始めた1978年頃の第3次ウルトラブームから知られるようになった。1979年には実相寺の監督作品を再構成した『実相寺昭雄監督作品ウルトラマン』が制作され、その後も実相寺の名を冠したビデオ『怪奇大作戦 実相寺昭雄監督作品集』やLD『怪奇大作戦 実相寺昭雄スペシャル』が発売されるなど、円谷プロダクション作品に参加した監督の中でも別格の扱いとなっている。
劇中で柴俊夫演じる万城目淳が、高樹澪演じる物語のキーパーソン・星野真弓と竹藪にて邂逅する場面は、竹藪で照明を下から焚いただけの野外ロケだったのだが、できあがった映像が暗すぎたために、セット撮影したものだと勘違いした業界関係者から、「あれだけの量の竹を良く（セットに）持ち込めたな。随分と金がかかっただろう」と称賛されてしまったことがある。
GitHubへの最初のコミットは、2013年6月23日にirungentooというユーザーによって行われた。2014年2月3日以降、プレアルファ版のテストバイナリをユーザーが利用できるようになり、ToxのナイトリービルドがJenkinsによって公開されるようになった。同年7月12日、Toxの開発はアルファ段階に入り、このことのために再設計されたダウンロードページが作成された。
ユーザーには公開鍵と秘密鍵が割り当てられ、完全に分散されたP2Pネットワークによって互いに直接接続する。ユーザーは友達にメッセージを送ること・友達や見知らぬ人とチャットルームに参加すること・音声と動画によるチャット・互いにファイルを送信することができる。Tox上の全てのやり取りは、NaClによってエンドツーエンド暗号化されており、認証付き暗号と完全な前方秘匿性を提供する。Toxクライアントは安全で匿名性のある様々な通信機能をサポートすることを目的としている。全てのクライアントがインスタントメッセージをサポートしており、グループメッセージング・VoIP・ビデオ会議・タイピングインジケーター・メッセージの既読確認・ファイル共有・プロファイルの暗号化・デスクトップ共有などの追加機能は、クライアントによってサポートの度合いは異なる。追加機能はコアプロトコルがサポートしている限りは、どのクライアントでも実装することができる。コアネットワークシステムに関連しない機能についてはクライアントに任されている。クライアントの開発者は、クライアントの互換性と最良のセキュリティを維持するために、Tox-Client-Standardに従うことが強く推奨されている。
ToxコアはプロトコルとAPIを確立するためのライブラリである。ユーザーにとってのフロントエンドであるクライアントは、コアの上に構築されている。コアを利用することで誰でもクライアントを作成することができる。主要開発者であるirungentooによって書かれたコアの設計に関する技術文書はMITライセンスの下で公開されており、自由に利用することができる。
Toxの中核となるものはToxプロトコルの実装である。このプロトコルはOSI参照モデルのアプリケーション層の一例であり、恐らくプレゼンテーション層でもある。Toxプロジェクト以外によって作成されたToxプロトコルの実装も存在する。Toxプロトコルは音声のストリーミングにはOpusを、動画のストリーミングにはVP8を使用する。
Toxはlibsodiumを介してNaClに組み込まれている暗号化方式を使用する。具体的には、鍵交換にはCurve25519を、共通鍵暗号にはXSalsa20を、メッセージ認証符号にはPoly1305を採用している。
App Store（iOS、Mac OS X）やXbox Live Arcade（Xbox 360）でダウンロード販売を行っている。株式会社ズーがポータルサイト「ポップキャップ・ゲームズ」を運営し、2012年10月31日までブラウザゲームの配信やWindows用ダウンロードソフトの販売を行っていた。携帯電話ゲームはジー・モードが配信をおこなっている。
オヨ・デ・モントレイ（Hoyo de Monterrey）とは、キューバ共和国で生産されている葉巻の銘柄の1つである。
1831年、創始者ホセ・ヘネル(José Gener)が13歳の時スペインからキューバに移住し、叔父の農園で働きながら20年後に自身の葉巻工場を設立したのが始まりである。 1865年にブエルタ・アバホにて最も良質なタバコを算出する農園の一つを取得し、それにちなんで「オヨ・デ・モントレイ」のブランド名を付けた。 ソフトで繊細な軽めの味わいで、「ハバナの王道」とも言われる。
高原 豪久（たかはら たかひさ、1961年7月12日 - ）は、日本の実業家。ユニ・チャーム創業者高原慶一朗の長男で、同社代表取締役社長や、日本経営協会会長を務める。
愛媛県川之江市（現四国中央市）出身。山手学院高等学校を経て、1986年成城大学経済学部卒業、三和銀行（現三菱UFJ銀行）入行。1991年ユニ・チャーム入社。1995年取締役に昇格。1996年取締役購買本部長兼国際本部副本部長。1997年常務取締役。1998年常務取締役サニタリー事業本部長。2000年常務取締役経営戦略担当。2001年から創業者高原慶一朗の後任として代表取締役社長を務め、グローバル化を進めるなどし、売上を大幅に伸ばした。
CD-63は1982年に発売されたマランツ初のCDプレーヤー。1980年末にフィリップス（PHILIPS,オランダの世界最大の家電メーカー）の傘下になり、フィリップス社のデジタル技術、光学技術、機構技術などを投入。1982年当時で189,000円という高額製品だった。駆動メカニズムは独自のスイングアーム型CDM-0を搭載し、D/A変換回路(DAC)には、当時初の4倍オーバーサンプリングデジタルフィルターと二次ノイズシェイパー、14bit型DAC、TDA1540を左右独立に採用した。DACが14bitであっても、ノイズシェイパーとオーバーサンプリングのために16bit相当の精度が出た。これらのメカニズムは後に発売された安価なCD-34に譲られ、爆発的なヒットとなった。
CD-63は1993年に同じ日本マランツから発売された普及型CDプレーヤーでもある。オーディオ機器では同じメーカーから同じ型番の別製品が発売される事はまれであるため、中古市場などで探す際には製品写真等で外観の特徴を基に判断しなければならない。1982年発売のCD-63はトップローディング方式のシルバーカラー、1993年発売のCD-63はトレイローディングタイプのブラックカラー又はゴールドカラーである。 発売当時の定価40,000円。駆動メカニズムはリニアトラッキング型のCDM-12、デジタル部には18ビット8倍オーバーサンプリングデジタルフィルターや1ビットDAC、アナログ部にはHDAM(高速電圧増幅モジュール)を搭載していた。光デジタル出力端子を廃し同軸デジタル出力1系統のみにした廉価版CD-53やブラッシュアップモデルCD-63SEなどのバリエーションが存在した。後のCD-67、CD-67SE、CD6000OSEのベースとなったモデルでもある。
本事件加害者は1989年（平成元年）3月に発覚した女子高生コンクリート詰め殺人事件（以下、「コンクリ事件」と表記。同記事中では「少年B」と表記）に準主犯格として関与して逮捕・起訴された。その後、猥褻拐取・監禁・強姦・殺人・死体遺棄・傷害・窃盗の各罪状に問われた同事件の刑事裁判において1990年7月19日、東京地方裁判所にて懲役5年以上10年以下の不定期刑の判決（求刑・懲役13年）を受け、判決確定後は少年刑務所を含め、3つの刑務所で8年間にわたり服役したが、1999年（平成11年）8月3日に満期出所した。元少年Bは刑務所で服役中に簿記2級・情報処理関連の資格を取得したが、他の受刑者との諍いも絶えず度々処分を受けたために仮釈放は認められず、28歳になる1999年8月3日に満期出所した。同事件の刑事裁判で情状酌量の理由として挙げられた点は「罪の重大性を認識してその責任の自覚を深めつつある上、深く反省して成長の跡も相当にうかがえる」という点であり、服役中には更生のための教育も受けていた。一方で、服役中の元少年Bには拘禁反応による妄想が現れていたが、刑務所では適切な治療を受けていなかった。元少年Bは出所後、パソコンのオペレーター業務会社・同業の人材派遣会社などで働くが、家族と疎遠になった上に仕事も長続きせず、派遣会社に勤務してプログラマーの仕事をしたが長続きせず、2002年頃からは定職に就かなくなった。本事件前年の2003年（平成15年）9月頃には暴力団に加入して組長・組の構成員らと知り合うも、犯行直前には組を抜け、埼玉県八潮市内に居住しつつコンピューター会社にアルバイトとして勤務していた。「コンクリ事件」の刑事裁判で男の弁護人を担当した弁護士は、『読売新聞』の取材に対し「男は同事件で逮捕された直後こそ反省するそぶりもなかったが、『大好きだった母親から幼少期に十分に受容されず罵られるなど、親子関係に問題があった』ことに理解を示すと涙を流して反省の態度を見せた」と証言した。一方でコンピューター関連会社で勤務していた当時の男を知る関係者は、『読売新聞』の取材に対し「（男は）『あんなひどいこと（コンクリ事件）をやったと（周囲が）僕をいじめる』と話していた」と証言した。男は以前の事件で感情が不安定になっており、昼間でも「ギャー」とか、「ウー」などと叫ぶことがあった。犯行前にも被害者に対し「俺は少年の時に10年懲役に行ってきた」「女を監禁していて、遊びから帰ってきたら、女が死んでたんだよ。それでたばこに火をつけて、煙を鼻に近づけたら煙が揺れなかった。だから死んだってわかったんだよ」などと、笑いながら、「コンクリ事件」への関与を伝えつつ、「俺は警察を騙したり、検事を丸め込んだりするノウハウや知識を学んだ。今度、何かあってもすぐに出て来られる」と話していた。本事件の被害者男（事件当時27歳）は加害者の元少年Bと知人同士だった暴力団組員が経営していた花屋で店員として勤務しており、同僚とともに東京都足立区内のマンションの一室で同居していた。被害者は事件前年の2003年12月頃、勤務先の花屋で加害者の親分格だった組長から加害者を紹介されて知り合ったが、事件後の公判中に行方不明となった。
元少年Bは2004年5月19日午前2時頃、東京都足立区花畑の路上で、被害者の知人男性（当時27歳）に因縁を付け、顔・脚などに殴る蹴るなどの暴行を加え、金属バットで脅迫した。その上で男は、被害者男性を車のトランクに押し込み、約40分間車を走らせた後、埼玉県三郷市内のスナックバーに拉致・約4時間監禁し、スナックで被害者を「俺の女を取っただろう。殺すぞ。俺は人を殺したことがある」などと脅迫して、殴る蹴るなどの暴行を加え、顔などに全治約10日間の怪我を負わせた。2004年6月4日、33歳の元少年Bは逮捕・監禁致傷容疑の被疑者として警視庁竹の塚警察署に逮捕された。取り調べに対し男は容疑を認めた上で「ちょっとやりすぎた」と供述した。東京地方検察庁は2004年6月25日、逮捕・監禁致傷罪で被疑者の元少年Bを起訴した。なお本事件の被害者は公判途中に行方不明になり、判決文においては「その原因は不明という他ない」とされている。
2004年7月28日、東京地方裁判所（菊池則明裁判長）で初公判が開かれた。罪状認否で、被告人の男は大筋で起訴事実を認めた一方で、監禁行為については「男性とお茶を飲んで話していた」、脅迫については「被害者を殴ったのは事実だが、『（別の事件で）俺は人を殺したことがある』という台詞は言っていない」、「トランクには男性が自分から入っていった」などと述べ、起訴事実の一部を否認した。
2004年11月25日の公判でも被告人質問が行われ、被告人の元少年Bは「どうせ事件のことは知られているだろうと思い、スナックなどで話のタネにしていた」と明かした。東京地方検察庁の検察官から「あなたは前の事件から何を学んだのか」と、厳しい口調で問いただされると、元少年Bは「償っても償いきれない」とうなだれた。また、検察官は「男は相手の身になって考えず、人を物のように見てしまうと、前回の『コンクリ事件』の時と同じことを言っている」と元少年Bを非難した。男はこれに対し「今回の事件も人の痛みを無視したやり方ですよね」とつぶやき、検察官の「出所後、被害者に償っていると思うか」との質問に対しては「思えません」と小さな声で答え、うなだれた。
2005年（平成17年）1月18日の論告求刑公判で、東京地方検察庁は被告人の元少年Bに懲役7年を求刑した。東京地方検察庁は論告で、「粗暴犯の常習性が顕著に認められ、再犯の恐れは極めて大きい」、「前回『コンクリ事件』の公判で男は『少しでも償いたい』と述べたのに、出所後、暴力団に加入して高級車を乗り回す生活を送り、被害者遺族に対しても慰謝の措置を取っていなかった」、「自分が好意を寄せる女性と、被害者の男性が交際していると邪推して犯行に及んだ男は、刑務所を出所後、暴力団に加入して活動して犯行に至っている。前の事件の関係者の感情を踏みにじるような脅迫の言葉を用いて再犯に及び、更生意欲の乏しさをうかがわせる」として、懲役7年を求刑した。同日の最終弁論で、弁護人側は最終弁論で「深く反省している」、「前の事件とは性質が異なり、結果も重大とは言い難い」と主張し、寛大な判決を求め、結審した。
東京地裁（菊池則明裁判長）は2005年3月1日、被告人の元少年Bに懲役4年の実刑判決を言い渡した。東京地裁は判決理由で「コンクリ事件」に言及し、男が同事件のことを脅し文句に用いたことを事実認定した上で、「改善更生が期待されていたのに、出所から4年9か月余りで犯行に及んだことは、一般社会に大きな衝撃を与えた。前に犯した殺人のことを脅し文句に用いるなど、男が真に深い反省の下に前の事件と向き合い、再出発を図ったのかについては疑問の余地がある」と指摘し、「犯行は執拗かつ危険。動機も自己中心的である」と犯行を非難した一方で、「男は1999年8月に出所後、結局は暴力団に入ったものの、一時は派遣社員として働くなどして更生に努めた。前科が周囲に知れ、職場での人間関係に行き詰まるなどの事情があり、更生意欲をそいだ面も否定できない」とも指摘した。菊池裁判長は判決言い渡し後、男に「今度こそ、本当の意味での再出発、人生のやり直しをすることを期待しています」と説諭した。
被告人・弁護人は判決を不服として、2005年（平成17年）3月15日付で東京高等裁判所に控訴した。その後、被告人は2005年（平成17年）5月13日付で控訴を取り下げ、懲役4年の実刑判決が確定した。2009年（平成21年）に2度目の出所をした。