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卵は寒天質の皮膜に包まれた紐状に海中に放出され、体外受精する。特別な配偶行動は知られていないが、一部の種で繁殖期に集まったりする例は知られている。卵割は全割で螺旋卵割が明瞭。卵の中でトロコフォア幼生の形を取る。トロコフォアは球形に近く、その繊毛帯の後方の背面側に殻を、腹面側に足を分化することで親の形に近くなる。この状態で孵化したものはその繊毛帯で遊泳するプランクトン生活を行う。この状態をベリジャー幼生としたこともあるが、一般のそれとは異なり、トロコフォアとほとんど変わらない。やがて繊毛帯より前の部分は次第に縮小して頭部となり、幼生は底性生活を始める。なお、この頃までの幼生は腹面の頭部近くに1対の眼を持つが、その後消失する。また、殻については最初から8枚が形成される例もあるが、当初は7枚で、最後に尾殻が追加されるものが多い。殻のうち7枚が先に生じる点は、無板類において発生途中で7枚の殻の痕跡が見られるとの観察があり、両者の系統関係を論じる際に重視された経緯がある。ただし、無板類での観察は、その後認められず、疑問視されている。
すべて海産で、一部には潮間帯の干潮時には干上がるような場所に生息するものもあるが、ほとんどはそれ以下に住み、深海に生息する種もある。岩やサンゴ、貝殻などの固い基盤の上に付着している。砂や泥の上で生活するものはほとんどいない。基盤上をはい回り、歯舌でその表面のものを嘗め取るようにして食べるのが普通である。多くは草食性で付着藻類を食べるものが多いが、より深い水域ではヒドロ虫類やコケムシ類を食べるもの、雑食性のものも知られる。肉食性の種でババガセなどは動かずに口の部分を浮かせて物陰を作り、そこに潜り込む小動物を捕食する。多くは夜行性で、昼行性の種は少ないとされる。運動は緩慢で、ゆっくりと這う。一部では決まった場所に付着し、移動後もそこに戻る帰巣性が知られている。また、特定の基質と結び付いて生活するものも知られ、ある種の海藻の上に付着するもの、海綿の群体の上に生活するもの、深海底に沈んだ材木に付着するものなどがある。熱水鉱床に出現するものも知られる。岩に張り付く際には、体が殻に覆われてはいないがその表面は丈夫であり、また殻の配列も曲げられるため、岩の表面やくぼみにぴったりした形になって張り付くので、非常に剥がしづらい。剥がした場合には腹面を折り曲げるようにして丸くなる。その様子はダンゴムシにやや似ている。分布域としては世界に広くあるが、特にオーストラリア周辺に多いとされ、日本近海はむしろ種数が少ないという。
ヒザラガイ類は一般的に小柄なものが多く、生息場所によってはカビのような臭みの強いものがおり、また採集や処理が面倒なことから他の多くの地域では食品として重要なものではなかった。食用とすることは可能で、筋肉質の足が発達しておりアワビなど磯の岩場に張り付く巻貝類と似た感覚で食べられ、生息条件の良い場所のものは海藻の旨味を凝縮したような風味がある。ヒザラガイ(Liolophura japonica)などは、鹿児島県奄美群島の喜界島では「クンマー」という呼び名で呼ばれる高級食材であり、茹でたあと甲羅(殻)を取り、酢味噌和えや煮付けや炒め物で食べられることが多い。また、台湾の離島蘭嶼の東海岸ではタオ語でbobowanと呼ばれ食用にするが、乳児のいる女性は食べてはいけないとされている。喜界島以外の奄美群島では、「グズィマ」「クジマ」などと呼ばれ、まれに食用にされる寒流域のオオバンヒザラガイは大型で肉質も柔らかく、その生息域では重視されたアイヌやアメリカ先住民（アレウト族など）は古くから食用としており、前者ではアワビとの間の住み分け由来話の伝承があるなど、注目されていたことが分かる。アイヌ語では「ムイ」という。また、オオバンヒザラガイの殻の1枚1枚は蝶の様な形をしている事から、襟裳岬では「蝶々貝」と称して土産品として売られている。
この類の化石はオルドビス紀から知られる。これは殻の特徴から現在のものと異なる古ヒザラガイ類と言われこの類は白亜紀まで生存したらしい。現在の群と同じ新ヒザラガイ類の化石は石炭紀以降から知られている。なお、殻がバラバラの状態で発見されるため、その正体について議論がある例もある。また、古生代には枚の殻をもつ類似の動物があり、Heptaplacotaと呼ばれる。
ドライバーはエンサインからクレイ・レガツォーニ、ブラバムからハンス＝ヨアヒム・スタックを獲得したが、後方集団に埋もれ、名手レガツォーニでさえ5回予選落ちを喫するが、それでもレガツォーニ、スタックのドライビングで5位3回入賞した。
DN9を製作したサウスゲートはその後、アラン・リース、ジャッキー・オリバーと共にチームから離脱し、アロウズを設立。サウスゲートはDN9の図面をもとにしたマシン「FA1」を製作したが、マシンがあまりにもDN9と酷似していたことから、チームはコピーではないかと裁判（いわゆる「コピーマシン問題」）となり、結果はシャドウ陣営が勝訴した。一方敗訴となったアロウズはFA1の使用は禁止され、シーズン終盤に再設計した「A1」でデビューをせざるを得なくなった。
趣味はネイル。2011年9月、プレステージの専属女優としてAVデビュー。ロータスグループ所属。同年、ロータスの東京枠でブログ更新回数が1位になった。アダルトビデオ30周年記念企画(AV30)として2012年1月5日から2月29日まで行われた人気投票で32位に選ばれた。2012年3月以降リリースは止まっていたが、2014年12月に復帰。復帰後はクラップに所属。
信長（のぶなが）とは、架空戦記『旭日の艦隊』に登場する架空の航空母艦である。艦名は織田信長に由来している。
英国救援艦隊『旭日艦隊』の航空戦力の中心である第一遊撃打撃艦隊の中核部隊、航空基幹戦隊を信玄型航空戦艦2隻、すなわち信玄、謙信と共に構成し、航空戦力をもって対地、対艦攻撃を行う。また『装甲空母』の通称からわかるとおりアングルド・デッキ式飛行甲板は独急降下爆撃機の攻撃を考慮して装甲飛行甲板になっている。
旭日艦隊航空戦力の要として初陣となる照和21年の心臓作戦、スカンジアビナ半島攻撃といった主に対地攻撃で華々しい戦果を数えたが、照和25年、独水上艦隊攻撃後に独空軍超重爆駆逐機『アース』の機銃掃射を受けて対空火器が沈黙したところへ雷撃が命中し乗組員の奮闘虚しくついに自沈に追い込まれることになった。
正徳3年（1713年）、村上藩士・金沢儀左衛門の二男として越後国岩船郡村上町に生まれる。諱は綱義。幼少時に青砥冶兵衛の養子となったため、青砥姓となった。「三両二人扶持（さんりょうににんぶち）」の小身だったが、明和3年（1766年）、54歳の時に当時5万余石の村上藩としては異例と思える70石の「石取り侍（こくとりさむらい）」に昇格した。天明8年（1788年）、死去。享年76。
サケは当時の村上藩にとって、藩政を支える重要な資源であったが、乱獲により枯渇寸前で、1720年頃には漁獲量がゼロに近づいていた。武平治は、サケが産まれた川に帰って産卵する母川回帰の習性を知り、遡上する三面川を3つに分流させ、うち1つでサケを保護して増やすことを着想した。川の産卵に適した場所に蔦や柴で柵を造り、ここでサケの遡上を阻止して産卵させる「種川（たねがわ）の制」である。種川は宝暦13年（1763年）から武平治没後の寛政6年（1794年）までのおよそ30年にわたって拡張され、制の導入前には多くても200両から300両だった漁獲高が、導入後は1,000両を超えるまでに至った。このため青砥は、世界で最初にサケの母川回帰性を発見した人物、と評されることがある。種川の制は後に文化3年(1806年)には出羽国庄内藩が月光川水系の滝淵川と牛渡川で行い、明治になってからは北海道の石狩川などでも取り入れられた。現代の用語では「自然孵化増殖」であり、サケを捕獲して人工授精させる「人工孵化増殖」が明治に普及するまでの約100年間、日本のサケ増殖の主流であった。
魔の手によって捕らわれた主人公が御魂守となって高校生の友人を救うべく核種族の聖域を封印して六部衆を和解させ、六部衆誤解の原因となった壊された天照鏡を復元させる物語。本作は『エルミナージュ』のシステムを用いているが、和風をモチーフとした世界観となっている。従来の「エルミナージュ」シリーズにあったキャラメイクは削除された代わりに主人公は2人（男子と女子）存在しており、その中から一人を選ぶ。本作には戦闘中に捕獲した妖怪を式神として用いるシステムが存在し、主人公は仲間から構成されるパーティーとは別に式神のみで構成されたパーティーを戦闘に連れて行くことができる。公式サイトには「おみやげ」と題したおまけがあり、カウントダウンイラストと壁紙の2つが配布されている。カウントダウンイラストは八上朔也、翁丸、ルシャナ王とコウガ、女性キャラクターの4種類。
高校の裏庭に誰も見知らぬ小さな祠（トコヨサマ）が建てられていた。その高校でぷろをめざして徹夜して新聞部のコンテストに参加している途中、正体不明の化物に襲われ、謎の霧の影響で学校に包囲されてしまった高校生の八上朔也と須芹未姫の二人。校内を探し周り、武道場で見つけた武器を手に行く手を阻む化物と戦うも昼間にはいなかったはずの他の生徒が石化され2人が化け物や仮面の導師や蒼面の法師に攫われる中、もう一方の前にあじゃりの命部（ミョウブ）が現れ1人だけ窮地を脱したもののもう1人は捕らわれの身となってしまう。ミョウブは「天照鏡が破砕矢によって壊されたことにより、この世を形成する現世と常世と黄泉に異変が生じたため、学園が常世の一部となってしまった。アメノミハシラが緑の風を吹かせ現世から御魂守を選んだ。欠片を集め、天照鏡を再生せよ」と話し、主人公にトコヨサマの祠を通じて常世に行ってほしいと頼んだ。主人公は囚われた友人を救いたいはずが揺らがれている3つの世界に迫る、より大きな各機についての情報で六部衆を和解させる旅に出る羽目になってしまった。
本作には由来のRPGにあった盾が存在せず、代わりに腕専用の武器を装備して2回攻撃できる。剣（利き手）・・・主に主人公が装備できる。基本的に霊の敵には通用しないが主人公専用の武器もいくつか用意されている。独鈷所（うで）・・・呪文に長けた者に装備できる。射程が長く、霊の敵にも攻撃が通用する他、状態異常にも発生させられる。刀（両手）・・・攻撃力が高いのが特徴。公式イラストで主人公が装備しているのはこの武器である。斧（両手）・・・クレナイとトウマのみが装備可能。刀と同じく攻撃力が高い。杖（利き手）・・・独鈷所とおぼ同じだが、道具として使用でき、一列の敵にダメージを与えられる。
東京・原宿でスカウトされ、芸能界入り。週刊誌FLASHから生まれた「G☆Girls」のメンバー。担当カラーは白。活動初期はジオプロモーションに所属し、大学に通いながら役者として活動していた。2014年4月～12月の間、大人系アイドルユニット「buttёrfly.ねっと」3期生として活動。2015年1月～2016年1月の間「ALLOVERnx」で活動。2015年7月、ミスFLASH2016でファイナリストとなる。2016年3月26日、G☆Girls加入が発表され、4月2日の撮影会＆オフ会から活動開始。同月、第6代アサ芸シークレットNEWフェイスグランプリ獲得。また同年、SUPER GT300クラス「Audi R8 LMS」 86号車（Audi Team Braille）のレースクイーンとして、萌奈美（現：藤嶋もなみ）、仲村ありさと共に活動する予定だったが、チーム側の納車ができず出場を辞退したため、RQ活動は出来なかった。2017年3月3日、自身が参加したG☆Girlsの6thシングル「ダイヤモンドラブ （c/w FURACHI）」がtokyo toricoから初めてメジャーリリースされた。8月23日にはメジャー第2弾の7thシングル「熱っ波っ波 c/w TOKYOシンデレラ」がリリースされた。翌8月24日には「FLASH presents写真集争奪オーディション 第5弾」でグランプリを獲得。11月23日、G☆Girls 5thワンマンライブ「PROGRESS」を開催。2018年2月9日、光文社より写真集「いつか、きっと・・・」発売。9月16日、G☆Girls 6thワンマンライブ「G☆Girls LIVE VI -ONE & ONLY-」を開催し、この日でG☆Girlsは解散となった。11月28日、サンスポアイドルリポーター SIR8期候補生となり、選考の結果準グランプリを獲得して2019年1月28日より正規メンバーとなった。
趣味は一人で散歩、知らない駅を散策、芸術鑑賞。音楽が好きでクラシックホールやライブハウスによく行く。宝塚歌劇団と女性アイドルが好きでライブや特典会に通っていたという。宝塚歌劇団のファンクラブにも入っていて、入り待ち出待ちお茶会も熱心に参加している。好きなキャラクターは、ゆるキャラのにしこくん、ディズニーキャラクターのチャンドゥとチップ&デール、サンリオのシナモロール。嫌いな食べ物は苺、いんげん、セロリ。特技は、柔軟とダンスと楽器演奏。幼少期から7年間新体操を習っていた。楽器は主にトランペット（名前：ジロー）を特技にしていて、コンクールでも金賞受賞。他サンスポアイドルリポーターにおけるイメージカラーはブルー・ハワイ。キャッチコピーは「胸熱！未来は青天井！ 天然系マイナスイオンで癒します」。
MAN WITH A MISSIONのデビューアルバム。オリジナル盤は10000枚限定で発売された。2012年、新曲の追加、スリーブ仕様への変更、ライナーノーツの解説文の一部改訂などのリニューアルを経て『WELCOME TO THE NEWWORLD -standard edition-』として再発売された。尚、本作収録の「Don’t Lose Yourself」はインディーズでの自主制作シングル「MAN WITH A MISSION」に収録されている。
文徴明（ぶん ちょうめい、男性、成化6年11月6日（1470年11月28日） - 嘉靖38年2月20日（1559年3月28日））は、中国明代中期に活躍した文人である。詩書画に巧みで三絶と称され、とりわけ画においては呉派文人画の領袖である沈周の後を受け継ぎ、沈周・唐寅・仇英とともに明代四大家に加えられた。長洲県（江蘇省蘇州市）の人。幼名を壁または璧、字を徴明としたが名前のようになってしまったので徴仲と改めた。衡山、衡山居士、停雲生と号し、文衡山と呼ばれることも多く、また官名から文待詔とも称された。
南宋末の忠臣である文天祥を祖に持つ名門の出身で、父の文林は進士に及第して温州府（現在の浙江省永嘉県）の知事まで上った。文徴明は幼少のころ、発育が悪く言葉が遅れており利発でなかったが、父文林は我が子が晩成であることを見抜き教育に力を注いだ。文林はその高潔な人柄から人望が高く、蘇州の芸苑に多くの友人をもっていた。このため文徴明はこの父の友人を師とすることが出来た。古文は呉寛に、画は沈周、書を李応禎に学んだが、いずれも当時超一流の人物だった。にもかかわらず26歳の時、科挙を受けたが失敗し以後25年間もの間、挑み続けるがついに及第することはなかった。謹厳で機転のきかない性格であったため試験に必須の八股文を学ぼうとしなかったからともいわれる。文徴明の青年期は同郷で年齢も近い唐寅や祝允明らと文雅な交友が知られる。このころは天才型の彼らの中にあって彼の芸術は二番手に甘んじていた。それでも徐々に詩書画で名声を博すと、55歳にして縁故により翰林院待詔に推薦され、『武宗実録』の編集に携わった。しかし、暗愚な皇帝と腐敗した政治、官界からの排斥などが重なり、嫌気が差して57歳のときに致仕して帰郷してしまう。蘇州では玉磬山房を築き隠逸。王寵・銭穀・陸師道・陳道復・王穀祥・彭年・周天球らと盛んに交友し文芸三昧に耽る。以降長寿を全うする30年間を蘇州芸苑の重鎮として幸福な人生を送る。知人の墓碑銘を揮毫し書き終わらないうちに筆をおき端座したまま安らかに卒したという。諡は貞献先生。享年90。文氏の家系には文芸に秀でた者が多く輩出され、特にこれを文派という。子の文彭・文嘉、甥の文伯仁、姪の文台、孫の文元発（文彭の子）・文元善（文嘉の子）、孫娘の文英、曾孫の文震孟（文元発の子）・文震亨（文元発の子）・文従簡（文元善の子）、さらに子孫の文柟（文従簡の子）・文俶（文従簡の娘）・文掞（文柟の子）・文点らである。また門下には王寵・陳淳・居節などが育った。著述に『莆田集』があり、詩文の代表作に「西苑詩」が挙げられる。
文徴明は高潔温順な人柄で、ともすれば堅物とさえ伝えられる。友人の唐寅は彼を誘って石湖に舟遊びに出かけたが、途中文徴明を驚かそうと隠していた芸妓が現れると彼は溜まらず逃げ出そうとし、ついに舟を戻したという。また文人として矜持を貫き、王侯貴族（宗藩）や宦官、それらに阿って利益を貪るもの（中貴）、外国人には決して書画を売らなかった。一方、貧しい者が彼の贋作を作成して売ってもその者が救済されるならば構わないと容認していたという。唐寅は「傍にいるだけで心が洗われる」と述懐している。
文徴明は徹底した努力を積み重ねることによって才能を得た晩成型の人であった。書においても若い頃は下手だったようでこれに強く発奮して刻意臨学しついに筆意を得ることが出来たという。独創性や強い個性を見いだすことは出来ないが、古人の伝統を集約し謹厳にして精緻であり、ときに豪快な書風といえる。はじめは蘇軾や黄庭堅・米芾を臨模したが後に晋唐を手本とし、小楷は王羲之、隷書は鍾繇に師法した。高齢になってもその小楷はますます謹厳精緻さを増した。またその行書と草書は集字聖教序に学び極めて流麗であった。晩年になって黄庭堅に影響をされ豪快な大字を書いた。自ら法帖を編集し、子の文彭・文嘉らの協力を得て『停雲館帖』を刊行している。祝允明・王寵とともに呉中の三大家とされ、明初から停滞気味の書壇に新風を吹き込み、当時「天下の法書はみな呉中に帰す」といわしめた。しかし彼の死後、蘇州の書は文徴明一色となってしまい、その後の停滞を招くことになる。江戸時代中頃、文徴明の書は法帖などを通じて日本に紹介され、明末の董其昌とともに当時の日本の書家に大きな影響を及ぼしている。特に細井広沢や趙陶斎などは文徴明に影響され唐様の書を確立している。
古書画に学び、古くは唐代の郭煕や李唐から元代の趙孟頫や元末四大家に師法している。山水、花卉・蘭竹・人物など作域が広い。山水画は主に趙孟頫・呉鎮を模範とする。精妙細緻でありながら時に大胆な画風は「粗の文」「細の文」と呼称された。文徴明の画法を学ぼうと後進があとを断たず、のちには呉派の代表とされた。最晩年になっても画の完成度は衰えるどころかなお一層、謹細にして典雅であった。祝允明・唐寅・徐禎卿らと「呉中の四才子」と称揚され、その画を求めて門前に車馬が並んだという。
アームレスリング（Armwrestling）は、専用の競技台上で、世界共通の厳格なルールのもと行われる腕相撲に似た競技のことで、「卓上の格闘技」とも呼ばれる（厳密にはテーブルゲームに近く、格闘技とは全く異なる）。アームレスリングの選手はアームレスラーと呼ばれる。米国、ロシア、カザフスタンを中心に大規模な大会が開かれ、入賞者に賞金や豪華な賞品がスポンサーより与えられる大会もある。また毎年各国で世界大会も開催され、世界中の『腕自慢』が集まり、迫力のある熱戦を繰り広げている。日本においては、マイナーな競技というイメージがあるが、誰でも手軽にできる親しみやすさもあって、全国各地で大会やイベントが開催されている。世界規模の大会で活躍する日本人選手も何人か出ており、次第に選手のレベルも向上している。第72回国民体育大会 えひめ国体のデモンストレーションスポーツとして平成29年6月11日愛媛県今治市でアームレスリング競技が実施された。（正式種目ではないため天皇杯・皇后杯対象競技ではない）
素人目には、アームレスリングも腕相撲も同じ様に見え、単に英語を日本語に訳しただけと考えている者も多いが、正式ルールを比較すると両者は大きく異なる。腕相撲が強い者でもアームレスリングが強いとは限らず、その逆も然りである。共通部分としては、アームレスリングにも昇段審査を行う団体があり、所定の条件を満たし、かつ料金を支払う事で認定される。認定の条件は、全国大会の上位入賞者および地方大会の優勝者で、技量および人格を認められた者であること。
アームレスリングは、足の先から頭に至るまでの全身運動で、パワー・テクニック・タイミングの3つの要素を持った競技である。腕の長さや手の大きさ、手首の持久力と柔軟性、握りの密度、反応の速さ等は試合を有利にする要因であるが、特にパワー（瞬間最大発生トルク）が勝敗を大きく左右する競技であり、勝つためにはウエイトトレーニングが有効である。特に『引く力』が重要とされているため、アームレスリングの実力をアップさせるためには『引く力』に関係する筋肉を総合的に鍛えることが必須である。そのためアームレスラーは、「手首」「腕」「背中」さらに腕と背中を連結する「肩」を重点的に鍛えている。なお、相手の腕の形を崩して力の伝達を損なわせ倒し易くするテクニックも存在し、単純に筋肉を鍛えるだけでなく駆け引きも必要となる。
1977年 日本アームレスリング連盟（JAWA）発足。アームレスリングを競技として運営する日本で唯一の団体だったが、2002年頃JAWAの体制に反発した一部道場や有力選手が脱退し、2003年1月オールジャパンアームレスリング連盟（AJAF）を設立。以降両団体で独自の大会を開催している。JAWAは他団体で選手登録している者の大会出場は一切認めておらず、現在両団体は断絶状態にある。 2017年の「えひめ国体」のデモンストレーションスポーツとして実施されアームレスリングのステータスも向上し、関係者は将来国体の正式種目化も期待をする。正式種目化へは日体協への加盟が必要だが、現状アームレスリングの国内団体は分裂状態、また運営組織も脆弱であるため、日体協加盟の基礎的条件が満たされず正式競技化への道程は険しい。日本古来の伝統的競技の相撲、レスリングやウエイトリフティングなど高体連競技からオリンピック種目まで広がる競技は国体の正式種目化されているが、パワーリフティングや綱引など一般的認知も高く公益社団法人化されている競技でも「公開競技」とされ、都道府県対抗（天皇杯・皇后杯）の得点対象外とされている。アームレスリングは「公開競技」から一段下がる「デモンストレーションスポーツ」で、趣味愛好家同士の発表会程度の扱いである。アームレスリングの地位向上と、選手ならび関係者の願いを現実化するためにも統括団体の一本化、国内支部組織の整備、今後の普及と発展性が望まれる。
マイカル東北の運営店舗のうち、優良店舗7店は2001年（平成13年）9月1日付でマイカル本体に移管。直後にグループは破綻。残りの店舗の内、イオングループの店舗と隣接していた横手サティを除き不採算店舗としてすべて閉鎖し、その後会社清算となった。
閉店した店舗は、存在しない。
TGS2007レトロゲーム・アワード優秀賞、いまこそ新世代機で続編を出してほしいタイトル5位、バーチャルコンソールにおけるファミリーコンピュータ版配信など、『史上最弱の主人公』としてリバイバルブームの起きていたスペランカーの新作ということで、発売前から大きな話題となっていた。当初は発売を2008年内としていたが、後に延期された。基本システムはファミコン版『スペランカー』を踏襲したものとなっている。主人公の虚弱体質はそのままに、グラフィック、トラップなどあらゆる面でファミコン版をバージョンアップさせており、グラフィックも3Ｄポリゴンを用いた「リニューアル」とファミコン版を忠実に再現したドット絵、サウンド、音楽が用いられている「クラシック」から選択可能となっている。ステージ数は全4面から大幅にボリュームアップして全100面となっている。本作における新しい要素としてはPS3のトロフィーシステムに対応したことや、「みんなで」のタイトルの通り最大6人での同時プレイに対応したことが挙げられる。複数人プレイ（みんなで探検）はオンライン、オフラインから選ぶことが可能で、複数人プレイでしかおきないギミックもある。「みんなで探検」モードでは残機はプレイヤー全員で共有となっている。また、残機0の状態で死ぬと、行動不能の仮死状態となり、30秒以内に他のプレイヤーが接触することで復活させることも可能である。これにより、プレイヤー同士の助け合いができるようになっており、あまり上手でないプレイヤーでも、他のプレイヤーのアシストで先に進めるようになっている。プレイヤー同士のコミュニケーション手段としてはL、Rボタンで喜怒哀楽のフェイスマークやアイテムアイコンを出せる他、ワイヤレスヘッドセットにも対応しており、音声による会話（ボイスチャット）も可能。2010年1月7日には、自機の周囲が真っ暗になるなど、より難しい仕様になった『みんなでスペランカー ブラック』が配信された。2011年12月16日に販売権利をTozai Gamesに移譲し、アイレムソフトウェアエンジニアリング販売版は同年12月12日に、『ブラック』は同年12月20日に配信を終了した。2015年3月PS4にて、同年6月にはPS Vitaにて続編の『みんなでスペランカーZ』がリリースされている。
本作の発表以前のエイプリルフールの時期に、アイレムの通販サイトでは「多人数プレイ可能なスペランカー」などのキャッチコピーを入れたネタ商品を記載していた。ソニーのPS3用オンラインサービスPlayStation Homeには「洞窟探検家が集う場所（現在は公開終了）」という、『スペランカー』のゲームシーンをイメージしたエリアが用意されており、出会ったプレイヤーと一緒にプレイできるゲームセッションを開くことが出来た。また、ゲームの進行によって、PlayStation HOMEのアバターが着用できる『スペランカー』のコスチュームを入手できる。
冒頭の 「確かな真実」の言葉に因んでこの題名が付けられている。アッラーフの全能と信仰による審判の日の救いが真実であることが述べられる。
ヴァイマル共和国においては国防軍（Reichswehr：1935年のドイツ再軍備宣言時に「Wehrmacht」に改称）の最高指揮権は大統領が有し、大統領の負託を受けて国防大臣 (Reichswehrminister) が国防軍を直接指揮していた。1934年にパウル・フォン・ヒンデンブルク大統領が死去した後、ヒトラーは首相職と大統領職を兼務し、国防軍の最高指揮権を手に入れた。しかし、ヒトラーは戦争をも辞さない自らの強引な外交政策に異を唱える国防軍上層部の存在を疎ましく思い、1938年2月にスキャンダルを理由にブロンベルク国防大臣とフリッチュ陸軍総司令官を失脚させた（ブロンベルク罷免事件）。1938年2月4日、ヒトラーは「以後は自身が直接国防三軍を指揮する」と宣言、後任の国防大臣を任命せず、国防省の国防軍局（Wehrmachtamt）を発展的解消させて国防軍最高司令部を設置、新組織のトップにヴィルヘルム・カイテル大将を任じた。この職位は国防軍最高司令部総長（Chef des Oberkommandos der Wehrmacht）と呼ばれ、形式的には国務大臣に同位であるが、従来の意味の国防大臣ではなく、軍事指揮権を持たない事務職であった。戦争指導の最終的な決裁は、国防軍最高司令官であるヒトラー、国防軍最高司令部総長、陸軍総司令官、海軍総司令官、空軍総司令官、親衛隊全国指導者、外務大臣などが出席する総統大本営で行われた。カイテルは、この会議では最高司令官であるヒトラーの作戦指導に異を唱える参謀将校や歴戦の軍司令官を押さえ込む役割を演じた。カイテルはこのためか敗戦まで国防軍最高司令部総長の地位に留まることができた。国防軍最高司令部の本部は、1939年第二次世界大戦直前にベルリンの南 24km のヴュンスドルフ (Wünsdorf) に完成した巨大な地下施設（秘匿名称：Maybach II）に移されたが、第二次世界大戦開戦後はヒトラーは前線近くに指揮所を設けたので、ヒトラーが滞在するところすべてが、「野戦の移動」国防軍最高司令部となった。ベルリンの総統官邸、ベルヒテスガーデンの山荘（ベルクホーフ）、オストプロイセンの深い森の中に建設されたヴォルフスシャンツェ等がそうである。なお、この機関のヒトラーのもとでの役割を正確に伝えるためには、字義通りの「国防軍最高司令部」よりも「統合参謀本部（英︰Combined General Staff）」と訳したほうが良い、という説がある。
アーティストデビューが決まった初期の段階から制作の話が出ており、1stシングルと並行しつつ約1年をかけてレコーディングが行われた。様々なジャンルの曲が収録されているが、村川がこだわり抜いて提案した曲順の妙により自然な流れができている。歌詞や曲のアレンジ、曲名なども提案し、全ての曲の制作に自身が関わった。1曲目「Anytime, Anywhere」はバイオリンによる長めのイントロが特徴で、始まりを予感させるミディアムテンポのナンバー。イントロに反してアウトロはほぼ無く、アルバム全体のイントロダクションとも言える曲。2曲目「Dreamy Lights」はこのアルバムのリードトラックであり、夢に向かってひたむきに向かっていく、光を目指して頑張っていく少女が描かれている。MVは部屋着のような衣装を着た村川と、幻想的な光が特徴でストーリー性が強いものになっている。3曲目「ドキドキの風」は2ndシングルであり、テレビアニメ『私がモテてどうすんだ』エンディングテーマ。4曲目「Breath」はイントロの力強いコーラスと起伏に富んだ構成、意志の強い少女を描いた歌詞で魅せるロックナンバー。5曲目「MaGiK」は妖艶なダークさを醸し出すハードロックな曲。タイトルからも分かるように、村川自身の事をとりわけよく見て作られた曲であり、村川自身を想起させる歌詞が随所に見える。6曲目「恋するパレード」はハイテンションなブラスサウンドで盛り上がるアッパーチューン。最初はリアルな女の子の恋の歌だったが、村川が「ファンタジックな世界観のほうがいい」と思い、今の歌詞になった。また、「可愛いだけじゃなくて泣いちゃう曲。悲しいわけじゃなく、好きすぎて最高すぎて泣いちゃう」とも語っている。タイトルの命名は村川本人。2ndアルバム「RiESiNFONiA」 初回限定盤AにMVが収録予定。7曲目「クリームソーダとエンドロール」は本人の希望により生まれた、レトロな雰囲気のある歌謡ロック。コーラスやメロディラインも独特であり、RiEMUSiCの新たな可能性を感じさせる一曲。8曲目「Baby, My First Kiss」は1stシングルの2曲目であり、前述の7曲目と作者が同じなので「hisakuniワールド」が続く流れになっている。9曲目「Eternal」はトランス感溢れるサウンドと、村川のハイトーンボイスが特徴的なエレクトロナンバー。こちらも本人の希望で制作された異色なトラック。サビをずっと力強いファルセットで歌いきっており、井上ディレクターからも「化け物だよ。ファルセットでそんなふうに歌える人はなかなかいない」と評されている。10曲目「戻れない旅」はピアノとバイオリン、メロディアスなギターが合わさったロックナンバー。「メランコリックなメロディーだけど、歌詞としては落ちこんでいる人、悩んでいる人の背中を押すような内容なので、元気がない時とかに聴いて欲しい」とのこと。11曲目「Sweet Sensation」は1stシングルであり、テレビアニメ『12歳。〜ちっちゃなムネのトキメキ〜』ファーストシーズンオープニングテーマ。12曲目「夜明けの恋」は今作唯一のバラード。周りの情景を描写した歌詞、心に染み渡るようなストリングス、一発録りだったという村川の魅せる歌声が溶け合い、恋に落ちていく様子が静かに描かれている。
岡崎高校ではエースとして活躍。1951年夏の甲子園県予選では準々決勝で時習館高に敗退、甲子園には出場できなかった。高校同期に小沢重光、1年下に井上登がおり、いずれもプロ野球で同僚となる。1952年に名古屋ドラゴンズに入団。2年目の1953年には杉下茂に次ぐ先発投手として活躍。18勝4敗、防御率1.09（3位）の好成績を残し、勝率.818で最高勝率のタイトルを獲得。翌1954年は開幕投手として起用され21勝を記録、リーグ初優勝に貢献した。西鉄との日本シリーズでは2試合に先発し1勝1敗、チーム日本一に力を添えた。1955年にも17勝をあげ3年連続2桁勝利、防御率1.45（2位）を記録。2年連続で開幕投手となり5連続完投勝利も記録している。しかし、その後は故障もあって登板回数が減り、1959年限りで引退した。引退後は中日、大毎でマネージャーを1970年まで務めた。1971年に広中電機へ入社。
第6代クーロスのコルヴィル卿ジョン・コルヴィル（英語: John Colville, 6th Lord Colville of Culross、1690年 – 1741年4月20日）は、スコットランド貴族、軍人。
第5代クーロスのコルヴィル卿アレクサンダー・コルヴィルとメアリー・アースキン（Mary Erskine、1717年8月9日以降没、初代準男爵チャールズ・アースキンの娘）の息子として、1690年に生まれた。エンサインとして1709年のマルプラケの戦いに参戦した。1717年8月9日に父が死去、1722年4月2日に第2代クーロスのコルヴィル卿ジェームズ・コルヴィルの継承者であると（法的に）宣言された。同月に総選挙が行われたが、第6代コルヴィル卿がスコットランド貴族代表議員選挙で投票しようとしたとき、クーロスのコルヴィル卿の爵位がイングランド王国とスコットランド王国の合同時点（1707年）での貴族名簿になかったため拒否された。そのため、第6代コルヴィル卿は1723年に請願を提出して、クーロスのコルヴィル卿の継承権を承認するよう求めた。第6代コルヴィル卿は初代クーロスのコルヴィル卿ジェームズ・コルヴィルの父ジェームズの異母弟アレクサンダーの来孫（5代後の子孫）と遠縁だったが、貴族院は1723年5月27日に請願を認め、コルヴィル卿は貴族名簿に追加された。爵位を継承した後も軍人生涯を続け、1727年のジブラルタル包囲戦に参戦、1739年にジェンキンスの耳の戦争が勃発した時点では中佐まで昇進していた。しかし、カルタヘナ・デ・インディアス遠征中に疫病にかかり、1741年4月20日にカルタヘナ沖の輸送船上で死去した。
ファーレ立川（ファーレたちかわ）は、1994年10月に住宅・都市整備公団（現：都市再生機構）によって施行されたJR立川駅北口の米軍基地跡地（フィンカム交差点・ゲート付近）の再開発事業により完成したエリアである。
事業の正式名称は「立川基地跡地関連地区第一種市街地再開発事業」。開発面積は5.9ha。「ファーレ」とは、イタリア語の「創造する＝fare」に立川の頭文字「t」を加えて「FARET」としたものである。北川フラムのディレクションにより、36か国92人のアーティストによる109のパブリック・アートが設置されており「アートの街」としても知られている。一方で、旧立川飛行場の「旧発動機講堂」などの遺構は取り壊された。20周年となる平成26年度、27年度の2か年にわたり、市民団体、民間企業などと市が協力して、風雨などで傷ついた40作品を元通りに修復する「ファーレ立川アート修復再生事業」を実施している。
キューバの国内リーグであるセリエ・ナシオナル・デ・ベイスボルのガナデロス・デ・カマグエイでプレーしていた。2012年にメキシコへ亡命した。2013年7月24日にボルチモア・オリオールズと契約。この年は傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・オリオールズ、A+級フレデリック・キーズ、AA級ボウイ・ベイソックスでプレーし、3球団合計で22試合に出場して打率.342、4本塁打、10打点、1盗塁の成績を残した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、サプライズ・サグアロスに所属した。2014年はAA級ボウイとAAA級ノーフォーク・タイズでプレーし、2球団合計で135試合に出場して打率.306、15本塁打、87打点、8盗塁の成績を残した。2015年8月28日にメジャー契約を結んで25人枠入りし、同日のテキサス・レンジャーズ戦でメジャーデビュー。この年は12試合に出場し、打率.241ながらメジャー初本塁打を記録した。マイナーではA+級フレデリックとAAA級ノーフォークで計135試合に出場し、打率.277、16本塁打、73打点・8盗塁だった。2016年は、2試合の出場に留まった。AAA級ノーフォークでは130試合に出場し、ホームランは4本まで激減したが、打率は.288となり、二塁打も38本放った。2017年より背番号を17に変更したが、4月6日に自由契約となり、11日にマイナー契約で再契約した。2018年オフにオリオールズを自由契約となる。2019年1月14日にメキシカンリーグのティフアナ・ブルズと契約。6月4日にトレードでサルティーヨ・サラペメーカーズに移籍。
1992年11月13日、プロデビュー。デビュー戦はKO勝ちを収めたものの、2戦目でKO負けを喫した。1994年9月10日、WBC・IBF世界ライトフライ級王者ウンベルト・ゴンザレスに挑戦するも、8回TKO負け。1997年8月1日、WBC世界フライ級暫定王者チャッチャイ・サーサクンと対戦し、7回TKO負け。1998年1月17日、WBO世界ライトフライ級王者メルチョル・コブ・カストロと対戦し、3-0の判定勝ちで王座を獲得した。1998年12月15日、2度目の防衛戦でホルヘ・アルセと対戦し、判定負けで王座から陥落した。2001年5月25日、WBO世界フライ級王者フェルナンド・モンティエルと対戦し、1回KO負けを喫した。この試合を最後に引退した。
ブリクシア・ツアー（Brixia Tour）は、イタリア、ロンバルディア州で行われる自転車競技、ロードレースのステージレースの名称。UCIヨーロッパツアー2.1にランクされている。例年、ツール・ド・フランス開催期間中にあたる7月下旬に開催されていた。2012年以降、予算の問題により未開催。
前作「The Everlasting Guilty Crown」から約9ヶ月ぶりのリリースとなる2012年2作目のシングル。表題曲は、テレビアニメ『PSYCHO-PASS』のエンディングテーマおよび同作劇場版エンディングテーマに起用された。販売形態は初回限定盤、通常盤の2種リリースで、前者には表題曲のPV、および『PSYCHO-PASS』ノンクレジットEDの「NIGHT version」と「DAY version」が収録されている。制作は2012年7月ごろから行われた。2019年3月1日には、ソニー・ミュージックエンタテインメントのアニメソング人気投票キャンペーン「平成アニソン大賞」において編曲賞（2010年 - 2019年）に選出された。
コスモス496号（ロシア語: Космос 496）は1972年6月26日に打ち上げられたソユーズ宇宙船の無人試験機。宇宙ステーションとのドッキングはなかった。1971年6月30日のソユーズ11号事故のあと、ソユーズ7K-Tでは宇宙飛行士が宇宙服を船内で着用できるスペースを確保するため、座席が3席から2席に変更された。コスモス496号は太陽パネルをつけていた。
他の刃物研磨と相異する部分が多く、他の刃物の砥師が兼業していることは少なく、また、日本刀の砥師が他の刃物を砥ぐこともほとんどなく、独立した分野と言える。また、他の刃物研磨が「切れ味が悪くなった物を砥ぎ直す」と言うことを一番の目的にしているのに対し、日本刀の研磨は、刃を付け斬れるようにすることを前提としつつも、さらにそこから作業を進め、刀身の地鉄、刃文の見所を良く見えるように、また、それを引き出すために砥ぐ、と言うことを主要な目的としている点が、一番の相違点と言える。刀が実用に供されていた時代においては、切れ味だけを求めた砥ぎも存在し、今でも、一部の据え物切り愛好者は、切れ味を求めることもある。切れ味を求めるだけならば、粗い砥石だけ掛ければ十分であるし、また、刃に適度なざらつきがあったほうが滑りが少なくなり結果的に切れ味が上がるとも言われており、「寝刃（を合わせる）」という荒砥や砂で刃に粗目をつける作業も存在する。しかし、粗い砥石を掛けた状態では、鈍刀でも名刀でも、差が解り辛い。名刀を名刀として鑑賞するため、荒い砥石から順次、細かい砥石を使用し、また、下地研ぎの最終工程から仕上げ研ぎに掛けて、内曇砥、鳴滝砥と言う天然砥石を使用し、刀剣の持つ、美的、芸術的要素を引き出す事を、最終の目的とする所に、日本刀研磨の本質が有る。
日本刀の研磨は、上古刀期の直刀期からすでに始まっているが、世界の他の国の刀剣と違い、刀身そのものを鑑賞し、価値を見出した時より、高度な研磨が求められるようになったと思われ、また、逆に刀身が持つ地鉄、刃文の美的要素を引き出す研磨法が考案され、研究されるに従い、刀身そのものを鑑賞する習慣が生まれたと思われる。南北朝期、足利尊氏に仕えたと伝えられる、本阿彌妙本を祖とする本阿彌家が、主に時の権力者の刀剣研磨、鑑定を司り、九代、本阿彌光徳の時代に差し込み砥ぎ研磨法、刀剣鑑定法を確立した。本阿彌家は多くの分家を生み、その中には、本阿彌光悦もいる。本阿彌本家は、刀剣鑑定に折り紙（優れた物を「折り紙付き」と言うのは、これを語源とする）を発行する権利を徳川幕府より保証され、絶大な権限を持ち、他の刀剣研磨を生業とする者を町砥ぎと称するのに対し、家砥ぎと称する秘伝の研磨法を維持相伝した。幕末に至り、武士の身分が消滅するに及んで、刀匠、刀剣研磨業も、衰退したが、武用より、美術鑑賞面を強調することにより命脈を保ち、美的面を強調し、地鉄をより黒く、刃をより白く見せる研磨法が本阿彌平十郎により考案され、その養子、本阿彌淋雅によってさらに発展され、その門人、平井千葉によって技法が確立されるに及んだ。淋雅のもう一人の門人、本阿彌光遜によって、一般に刀剣鑑賞の裾野を広げる努力が行われ、秘伝とされた鑑定法、研磨法も公開されることになった。戦後、平井千葉の実子で、本阿彌淋雅の養子になった、本阿彌日洲、本阿彌光遜の門人、小野光敬、永山光幹、また、昭和初期に鑑定家、刀剣商として知られた藤代義雄の弟、藤代松雄の4人が、重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定された。
刀剣研磨には、江戸時代より行われている、差し込み砥ぎと、拭いに鉄肌拭いを用い刃文を白く強調する明治期に確立された研磨法があるが、ここでは、現在、主に行われている後者の研磨法を紹介する。刀剣研磨には、大きく分けて、下地砥ぎと仕上げ砥ぎがある。刀身を順次、粗い砥石から細かい砥石に交換しつつ砥ぎ、最終的には砥石の目が肉眼で確認することができないぐらい細かくし、刀剣の地鉄、刃文の見所を引き出すよう心掛けるのを主目的とする。研磨に用いる水には、研ぎに使う天然砥の中には研ぎ水を酸性にするものがあり、鋼で出来ている刀身に錆を発生させるため、それを中和する目的で少量の精製ソーダ（炭酸ナトリウム、洗濯ソーダ）を加える。
2004年夏に結成。ユニット名は一般公募から選ばれた。由来は、KAが河原木の河、CHUが中島の中、Sが3人のイニシャル、YAが美弥乃の弥という点からきている。アニメ版の主題歌「18」と「恋の歌」を発表。同年10月からアニメがスタートし、河原木志穂と中島沙樹がパーソナリティが務めるラジオ番組「下級生はらいむいろ」も始まる（隔週担当）。同年11月21日の「キャラフェス東京2004」に参加。一週間後の11月27日には東京・秋葉原のゲーマーズ本店2号館とヤマギワソフト館（いずれも当時）でミニイベントも開催した。同年12月4日は埼玉県川口市の川口リリアで行われた「アニフェス2004 冬祭り」に参加。この日は白井夕璃役の猪口有佳と琴野千穂役の近藤志津香も出演している。2005年2月からは「下級生はらいむいろ 全国縦断イベント」と題し、らいむ隊Armyと共に全国ツアーを行った。札幌を皮きりに、福岡・熊本・名古屋・大阪・東京の6ヵ所で開催したが、メンバーのスケジュールの都合などもあり、3人揃ったのは名古屋に入ってからのことである。この他、コミックマーケット66・67や東京国際エンタテインメントマーケット2004にも参加した（中島沙樹は不参加）。2010年7月18日にpink☆awayデビューイベントのゲストとして「かちゅ〜しゃ?!」名義で復活ライブを行った。
国道304号沿い、旧福光町郊外の高台に1軒宿の「華山温泉」が存在する。旅館では、砺波平野の散居村を一望できる露天風呂や地元富山の食材を中心とした創作懐石を売りにしている。以前は北陸3県で唯一の砂風呂があったが、平成28年6月30日で営業を終了した。
開湯は1982年である。ボーリングにより源泉を開発した。
第一部では現在の世界における学問を「ゲルマン的」「ローマ的」「ユダヤ的」に大別し、教会を中心とした学問である「ローマ的学問」や金融学など擬製的価値をもてあそぶ「ユダヤ的学問」に対し、「意志の表現」を行う「ゲルマン的学問」が最も優秀であるとしている。この流れから観念論と唯物論の両者を否定している。第二部ではゲルマン的価値の体現者とされたマイスター・エックハルト論について多くが割かれており、後にこの部分のみ別途発刊されている。一部と二部ではカトリック諸国の美術・建築に対する批判が多く行われ、それに対するゲルマン美術の優位性が主張されているが、整合性のない部分も多く見られる。これらの文明論にはオスヴァルト・シュペングラーの『西洋の没落』の影響が見られるが、生の形態学やゲルマン文化衰退に対する反論も掲載されている。第三部ではアーリア人種が、その道徳への感受性やエネルギッシュな権力への意志によって優れ、他の人種を指導すべき運命にあると論ずる。アーリア人とは北ヨーロッパの白人種を指す。ところが現代の芸術や社会道徳を支配しているセム系人種の悪影響が広く蔓延し、アーリア人種は堕落しつつある。アーリア＝ゲルマン人種、北方人種の優越性、そしてユダヤ人に代表されるとする劣等人種との混交の危険性を説き、「人種保護と人種改良と人種衛生とは新しい時代の不可欠の要素である」としている。「神話」という用語は、この著書では「道徳・文化・信仰のための組織」という意味で使われている。その思想の源泉はニーチェと推測できるが、このほかに、アトランティスから太陽神話から人種論、神秘から戦争論までが詰めこまれ、読みづらく退屈で衒学的な印象を与える、という評価が一般的である。
この本は刊行以来6年のうちに50万部を売り、最終的には100万部以上売れたという。1935年のノーベル委員会が、ドイツのカール・フォン・オシエツキーに平和賞を与えたことを侮辱とみなしたアドルフ・ヒトラーは、「ドイツ芸術科学国家賞」を設け、その第1回受賞者の1人としてローゼンベルクを選んだ。ただし、他のナチス幹部に対するローゼンベルクの影響力はほとんど無く、一般党員への影響もきわめて限定的であった。同書ではゴットホルト・エフライム・レッシングを批判しているが、国民啓蒙・宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスは、公式発表においてレッシングの「ラオコオン論」をナチ映画の理論的祖であると称揚した。ヒトラーは同書について「私はローゼンベルクの『二十世紀の神話』が、党の公式方針であるとみなされていないことを言わなければならない。この本が発行されたときから、私はこの本の性質を見抜いてそのような発言を避けてきた。まずこの本の題名が誤った印象を与える（中略）国家社会主義者は、『十九世紀の神話』は彼が反対している現代の信仰と科学であると断言するだろう。（中略）私はその本を持ってはいるが、ちらっと見ただけだ。」と語っている。またドイツ以外ではほとんどめぼしい反応はなかった。ローマ教皇庁がキリスト教の愛の精神に対する記述を問題視して禁書目録入りにした。ヨーロッパ諸国の思想家からも「きちがいじみたショーヴィニズム」として避けられ、まともに論評されることもなかった。ルカーチ・ジェルジは同書をシュペングラーを含む帝国主義時代の反動哲学である「生の哲学」の系譜にあるとし、ローゼンベルクを反動哲学者であると批判している。日本では1938年に1931年刊行の第三版が中央公論社から翻訳発行された。次の2人がこの本について言及している。神話をただ過去の時代のものと考へることは間違つてゐる。ナチスの指導者の一人ローゼンベルクの『二十世紀の神話』は全くの宣傳の書である。宣傳と啓蒙とは相反する作用をなし、歴史は兩者を共に必要とするのである。他の宣傳を無力にするには啓蒙は重要な手段である。また先んぜられた他の宣傳に對抗するための自己の宣傳は一層多くの啓蒙的要素を含まねばならないであらう。しかし啓蒙だけで宣傳と同じ效果が得られるやうに思つてはならぬ。すべてかやうなことは今度の事變における對外宣傳についても考慮すべきことであらう。 — 三木清『新宣傳論』、（1937年11月9～11日「大阪朝日新聞」掲載）吹田順助氏訳の『二十世紀の神話』でローゼンベルクは好い事を云つてゐた。「理論と実行との矛盾は、シラーやシヨーペンハワーと同様にゲーテにもある。十九世紀の全部の美学の罪は、それが芸術家の作品に結び付かないで、彼等の言葉を分析したことにある」といふので、彼等といふのは、シラー以下の諸先進のことを指してゐる。私自身の備忘録として原文を引くなら、原文は、”An die Werke der Künstler anknüpfen“である。この、”anknüpfen“といふ語は、糸などを結ぶことに用ゐられてゐる。つながり、接続、関係、機縁、縁故などといふ意味にもひろがつてゐるが、兎に角、結合してゐて離れない意味がある。ローゼンベルクはその事をいつてゐるのである。世の（過去の）芸術批評家や美学者などといふものは、希臘希臘と騒ぎ立てて、何でも希臘を標準として、自分の脚下の芸術を批評しようとして居る。人種も民族もおかまひ無しだ。それでは本当の批評は出来ない。さういふ点ではウインケルマンでもレツシングでも駄目であるし、十九世紀の美学全般が駄目である。なぜかといふに、実際の作物（Werke）と緊密に結びついてゐない論議ばかりしてゐるからである。さうローゼンベルクは云ふのである。ローゼンベルクの芸術論は、最近の独逸主義実行の必要上、随分一方的で無理な点があるけれども、時々は有益なことをいつてゐる。 — 斎藤茂吉「双葉山（一月二十八日夜話）」
1999年に発売された『CHRONICLE』に続くミュージック・クリップ集の第2弾となる作品。収録映像は前作発売以降にリリースされた1999年発売の「LOVE FLIES」から2000年に発売された「STAY AWAY」までのシングル4作分のMVで、初回盤のみ「Anemone」のMVが収録されている。前作より収録数は少ないが、大自然でのスケール感ある映像から、CGを駆使したもの、シュールなものなど、内容は多彩である。今回の曲同士の繋ぎ映像は、ある家族の近未来での生活を描いており、加工による古いフィルム映像と相まって、非常に悲哀が漂う内容となっている。
日本においてはリージョナリズムとは地域的に近接し、一定の共通性や利害を共にする複数の国が、経済的・社会的・軍事的にその関係を強化することを目指す立場を指す場合が多い。こうした場合、リージョナリズムは地域統合と訳されることもある。国際的なリージョナリズムは、グローバリズムやナショナリズムと対立することがあると考えられることがある。グローバリズムは地球あるいは世界全体の利益を追求する立場であるので、リージョナリズムが追求する利益の範囲は狭すぎ、逆にナショナリズムは一国を中心とした利益を追求する立場であるのでリージョナリズムが追求する利益の範囲は広すぎる、という理解からである。しかし、覇権主義的なナショナリズムは、一国を中心としたリージョナリズムに帰結するのであるから、こうした理解は必ずしも正しくない｡大日本帝国を中心とした大東亜共栄圏、ロシア連邦を中心としたユーラシア連合構想などである。そもそも、リージョナリズムは歴史的には第二次世界大戦前のブロック経済に由来するものであり、帝国主義の新たな形態であると捉えることも可能である。さらに、そもそも地域（リージョン）は相互排他的なものではなく相互重複的かつ重層的に設定可能であるから、グローバリズムと整合的なものと捉えることも可能である。環境経済学者の寺西俊一は、グローバルな利益の実現は各層でのリージョンの利益を積み上げることによってこそ可能になる、というインター・リージョナリズムの考え方を、著書『地球環境問題の政治経済学』(pp.138-139)で提唱している。戦後、冷戦のもと、ブロック経済の批判的な継承として誕生したECやEFTA、あるいは東南アジアで作られた ASEAN、南アジアのSAARC、アフリカのAU、南米での南部共同体（メルコスール）、太平洋諸島フォーラム（PIF）などの地域統合の動きは、何れもリージョナリズムが具体的な形で実現したものである。それらには、米ソ2大超大国、あるいはそれらに準ずる地域大国や、他地域での地域統合に対し、弱小を自認する国々が地域的に連合して対抗するもの、あるいは少なくとも地域内の利害対立を調整して域外国につけいる隙をなくしていくためのもの、という性格もあった。冷戦後、旧社会主義圏を含めた自由、無差別、多角的貿易秩序を目指すWTOの動きが本格化する中で、リージョナリズムは特定地域間の経済的取り決めを促進する点で相反するものとみなされる。しかし、WTOの前身であるGATTの加盟国がGATTのルールによらず、2国間あるいは数カ国間で輸出自主規制措置や自由貿易地域の合意などがとられた事実と照らし合わせると、全世界規模での貿易の取り決めは難しく、地域的経済統合により拡大された経済関係を作り出すことに意義があると言われている。現実にヨーロッパではECがEUとして統合を強めるとともに範囲を拡大し、北米でもNAFTAが成立するなど、リージョナリズムは強まる方向にある。アジアにおいてもヨーロッパ・北米の試みに刺激され、地域的経済統合の兆候がある。1991年には ASEAN経済閣僚会議で「東アジア経済グループ」が提唱されたものの、アメリカなどによりアジアでのブロック政策として強く批判され、具体化しなかった。その後「東アジア経済グループ」を発展させた東アジア共同体の構想が練られているが、これにも同様の批判がある。また、地域の範囲を限定して強く統合しその中での主導権を確立したい中国と、地域をオセアニアやインドまで拡大したうえで統合じたいは緩いものとし中国を牽制したい日本の利害対立、内政不干渉の原則などにより、各国が政策を一致させるということも困難ではないかとされている。
小学4年から高校3年まで野球をしていた。梅野隆太郎は中学生時代の硬球野球チームのチームメイト。高校でも野球部に所属し3年生の時にキャプテンを務め、最後の夏、3回戦敗退。空手初段（公益社団法人日本空手協会）。ベーシック・サーフ・ライフセーバー（日本ライフセービング協会認定）。大学生時代はライフセーバーをしており主将を務めていた。また、スポーツ法政新聞会に所属しアメフトを取材していた。2014年4月、広島ホームテレビにアナウンサーとして入社。大重麻衣アナウンサーと同期入社。スポーツ中継の実況、ベンチリポート、取材を廣瀬隼也・西田隆人両アナウンサーと共に担当している（西田は2019年現在、実況は高校野球のみ）。2019年5月18日放送の『ひろしま深掘りライブ フロントドア』にてMC宇治原史規（ロザン）から吉弘翔が結婚したことが発表され、吉弘本人からも結婚を報告した。
本曲は、テレビアニメ『彼女がフラグをおられたら』のオープニングテーマに起用された。デモの段階ではあまりにもありきたりなジャズ調の曲であったため、今までの悠木の楽曲にはない「素っ頓狂」な曲するよう依頼し、一旦完成した楽曲を段階的にグレードアップさせて結果的に「究極にキュートで素っ頓狂な曲」に仕上げたという。また、同アニメで悠木が演じる吟遊院芹香の視点で歌うと結果的に同アニメの主人公である旗立颯太を助けたことになり、中立を標榜している「クピドゥレビュー」のキューピッドキャラの立場がなくなるため作品全体を俯瞰して「クピドゥレビュー」のキューピッドキャラが中立であることを謳うため、作詞を担当した藤林には「フラグ」的なものを散りばめたり人を俯瞰した内容にするよう注文したという。タイトルの「クピドゥレビュー」は藤林による造語で、悠木自身意味を明かしていないため、撮影中それに関する議論が行われたという。
人間を観察しながらフラグを回収するキューピッドの気持ちを歌った曲。このキューピッドは、羽根がメタリック的になっているなど一般的な意味での天使とは程遠い別の生き物をイメージしたため、衣装を黒と緑にしてウソっぽさを表現したという。また、高揚感のあるスウィングジャズに悠木の持ち味であるシニカル性が合わさった不思議な曲となっている。そのため、起き上がり小法師やけん玉などのおもちゃの音色やブラスサウンドを取り入れたという。歌詞には恋愛フラグや死亡フラグなど作中のテーマであるフラグを意識したフレーズが盛り込まれている。例えば歌詞中の「つか全部 折っちゃえばいいじゃん♪」は、運命への抗いを奨励したり悠木から同アニメの視聴者へのメッセージが込められている。