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立木の手入れをしていたドナルドは、木の上で食糧集めに精を出すチップとデールを見つける。それを見たドナルドは、彼らの通り道である木の枝にコールタールを塗るいたずらを仕掛け、引っかかったデールは、チップとくっついて離れられなくなってしまい、悪戦苦闘する。調子に乗ったドナルドは、今度は高枝切バサミを使って2匹を脅かし、さらには彼らの集めた木の実を次々と食べていく。そこで、ようやくドナルドのいたずらであることに気付いた2匹は怒り、岩を掴ませる。それを知らないドナルドは、脳天に岩が直撃し、埋まってしまい、逆上したドナルドは、芝刈り機を使って2匹へ逆襲しようとするも…。
幼少期から音楽に興味を持ち、高校時代は地元のラジオ局でDJをしていた。ニューメキシコ州立大学美術学科からニューヨーク大学大学院俳優科に進学、演劇の勉強も始め、修士過程修了。卒業後は平和部隊やミクロネシアで英語講師をしていた。写真家でもあり、多数の受賞経験がある。趣味はガーデニング、料理。
台東区の北部に位置する。町域北部から北東部は荒川区南千住に接する。南東部は台東区日本堤に接する。南部は台東区竜泉に接する。西部は台東区根岸に接する。町域内は商店やビル、寺院や住居などが混在している。町域内にある大関横丁交差点は明治通り、昭和通り、日光街道が交わり交通の要所となっている。他に町域内には国際通り、土手通りなどが通っている。下谷に所在する下谷警察署、東上野に所在する上野消防署の管轄にあたる。東京メトロ日比谷線の駅名にも使われる「三ノ輪」の名は台東区のみならず、近隣の荒川区南千住や東日暮里などにも広く見られる呼称である。
原田 諒（はらだ りょう、1981年 - ）は、宝塚歌劇団所属の脚本家・演出家。
大阪市出身。同志社大学在学中の2003年、宝塚歌劇団入団。2006年5月、月組宝塚大劇場公演『暁のローマ』にて新人公演の演出を初担当。2010年3月、シャルル・トレネの若き日を描いたミュージカル、宙組宝塚バウホール公演『Je Chante（ジュ シャント）－終わりなき喝采－』で作・演出家としてデビュー。2011年4月、雪組宝塚バウホール公演『ニジンスキー－奇跡の舞神－』において、ベジャール・バレエ・ローザンヌ出身の元バレエダンサー小林十市を振付に起用。耽美的な作風が高い評価を得る（小林は2014年、花組宝塚バウホール公演『ノクターン』にも振付スタッフとして参加）。2012年4月、宙組宝塚大劇場公演『華やかなりし日々』で大劇場公演デビュー。2013年、第20回読売演劇大賞 優秀演出家賞を受賞（「ロバート・キャパ 魂の記録」、「華やかなりし日々」の評価により）。同年、2012年ミュージカル・ベストテン 演出家賞を受賞（「ロバート・キャパ 魂の記録」、「華やかなりし日々」の作・演出に対して）。2015年、第23回読売演劇大賞の演出家賞・上半期ベスト5に選ばれる（「白夜の誓い－グスタフⅢ世、誇り高き王の戦い－」、「アル・カポネ－スカーフェイスに秘められた真実－」の評価により）。また、「アル・カポネ－スカーフェイスに秘められた真実－」は、作品賞・スタッフ賞（美術：松井るみ）上半期ベスト5にも選ばれた。2016年11月、花組宝塚大劇場公演『雪華抄』にて、自身初となる日本物レビューの作・演出を手掛ける。2017年、第24回読売演劇大賞 優秀演出家賞・優秀作品賞を受賞（「For the people－リンカーン 自由を求めた男－」の評価により）。この作品は、優秀女優賞（主演：轟悠）・優秀スタッフ賞（作曲・編曲：玉麻尚一）を合わせた計4部門で高い評価を受けた。2018年、第43回菊田一夫演劇賞を受賞（「ベルリン、わが愛」、「ドクトル・ジバゴ」の脚本・演出の成果に対して）。2020年、『椿姫』でオペラを初演出（指揮：ジャコモ・サグリパンティ）。
2014年サンタクロース杯は2014-2015年シーズンのフィギュアスケート競技会サンタクロース杯で、国際スケート連盟の2014-2015年シーズンイベントカレンダーに掲載されたハンガリースケート連盟による主催の国際大会である。2014年12月1日から7日にかけて、ハンガリー・ブダペストのブダペストオリンピックセンターアイスリンクにて開催された。シニア、ジュニア、アドバンスドノービス、その他クラスの男女シングル、アイスダンス競技が行われた。
石川 一衛（一衞、いしかわ かずえ、1886年（明治19年）9月30日 - 1960年（昭和35年）9月1日）は、日本の実業家、政治家。参議院議員。
埼玉県榛沢郡新戒村（のち大里郡新会村、現:深谷市）で生まれる。埼玉県立熊谷中学校を卒業した。日本蹄鉄社長、釜渕木材工業取締役、釜渕産業取締役、日米工業会長などを務めた。政界では、民主党埼玉県副支部長を務め、1947年4月、第1回参議院議員通常選挙で埼玉地方区から出馬して当選（任期三年）し、その後、国民民主党に所属して参議院議員を一期務めた。議員退任後、埼玉県モーターボート競走会長を務めた。
八郎山（標高919m）の南斜面に水源があり、美波町（旧日和佐町）内を流れ紀伊水道（日和佐港）に注ぐ。下流部では沖積低地を形成し、日和佐（美波町）市街地となっている。河口付近には、日和佐城やアカウミガメの産卵地として知られる大浜海岸などの名所がある。とくしま水紀行50選に選定されている。
さわやか自然百景2015年（平成27年）10月4日放送
隠岐諸島は島根半島の北、本土から隠岐海峡を隔てた北緯36度付近に位置する。隠岐諸島は島後水道を境に島前（どうぜん）と島後（どうご）に分けられる。島前は「島前三島」と呼ばれる知夫里島（知夫村）、中ノ島（海士町）、西ノ島（西ノ島町）から構成される群島であるのに対し、島後は島前三島から島後水道を隔てた島後（隠岐の島町）の一島から構成される。主な島はこの4島であるが、付属の小島は約180を数える。島後は約242km²で、日本では徳之島に次いで大きく、15番目の面積を持つ。隠岐諸島の最高峰は島後の中央やや東側に所在する大満寺山で、標高608mである。かつては摩尼山と呼称された。島根県は隠岐諸島を管轄する隠岐支庁を置いており、支庁所在地は隠岐の島町（旧西郷町）である。人口19,721人、面積345.92km²、人口密度57人/km²。（2019年6月1日、推計人口）1963年（昭和38年）にほぼ全域が大山隠岐国立公園に指定され、とくに島前の西ノ島町に所在する名勝の国賀海岸には高さ100ｍから257mにおよぶ日本一の海食崖がつらなる景勝地として知られる。
隠岐諸島はユーラシア大陸の縁辺であった時代、島根半島の先端であった時代がある。同諸島と島根半島の間の水深は70mほどで、、2万年前の氷河期には現在より海面が130mほど低下し半島と陸続きとなっていた。その後の海面の上昇によって約1万年前に現在のような離島となった。また同諸島は、約500万年前に活動した火山でもある。侵食作用によって火山地形が失われているため、火山としてではなく第三紀の火山岩類として扱われる。島前火山はカルデラを形成しており、焼火山(たくひやま)はその中央火口丘である。黒曜石の産地として有名であり、島後より産出される「隠岐片麻岩」は日本最古の石として知られる。
この四島には縄文早期や前期に、既に人々が住みつき、本土と活発な交流があった跡が石器や土器に現れている。日本神話「因幡の白兎」に登場し、古代には隠岐諸島をもって隠岐国が置かれていた。古くから遠流の島として知られ（例として、『続日本紀』天平宝字8年9月18日条など）、小野篁、伴健岑、藤原千晴、平致頼、源義親、板垣兼信、佐々木広綱、後鳥羽上皇、後醍醐天皇、飛鳥井雅賢などが流された。中世には国府尾城（甲尾城）の隠岐氏が隠岐守護代として隠岐を支配した。隠岐守護は出雲の京極氏や尼子氏が兼ねたが、本人が渡海することはなかった。近世は初め出雲の堀尾氏や京極氏の分国であったが、のちに江戸幕府の直轄領（天領）となった。天領の統治は出雲の松平氏が任された。江戸時代に入ると、隠岐は西廻り航路に組み入れられ、北前船の風待ち港として繁栄し、全国各地の文化が流入した。とりわけ隠岐民謡は、バリエーション豊かである。明治元年（1868年）には松江藩と隠岐在住の住民間で隠岐騒動（雲藩騒動）と呼ばれる一連の騒動が生じている。特異な民俗行事としては、「牛突き」が知られる。配流された後鳥羽上皇が喜んだという口承が伝わる日本最古の闘牛である。また隠岐には古典相撲が伝わり、神社の遷宮やトンネル完工、校舎の新築など公共の慶祝事業にともなって神社や仏教寺院の境内、学校の校庭などいたるところに土俵が設置される。なお、隠岐方言は雲伯方言に属している。
「隠岐ジオパーク」として、2009年10月に日本ジオパークネットワークに、2013年9月には世界ジオパークネットワークに認定され、日本国内では6地域目の認定となった。島後に所在する隠岐空港にも「隠岐世界ジオパーク空港」の名が付されている。
隠岐の主要な場所を訪れるために、観光客は一日中Dgo島、朝の中之島、そして午後（料金）に西之島を旅行する「ジオバス」観光バスに乗ることができます。 車（国際免許が必要）または自転車を借りることもできます。 各島には独自のボートツアーがあります。2013年9月以来、ユネスコ世界ジオパークの一部、隠岐諸島では、地質学的な場所と例外的な環境を見ることができます。
島は飛行機とフェリーで群島につながっています。 ただし、波が5メートルを超える高さを超えると、これらはキャンセルされます。 隠岐汽船からフェリーで2時間30分、JR松江と米子からバスで40分、七里港と境港から高速フェリーでそれぞれ1時間かかります。隠岐空港は、群島の主要都市である西郷の近くにあります。 大阪国際空港（伊丹）と出雲空港を提供しています。
2016年、下部組織から大宮アルディージャに入団。2017年7月、栃木SCへ育成型期限付き移籍。2018年、グルージャ盛岡に育成型期限付き移籍。2019年、ブラウブリッツ秋田へ育成型期限付き移籍。
2015年4月にアニメーション制作会社のサンライズから、キッズ・ファミリー層向けを中心とした制作部門の一部を分社し設立した。この分社化は小回りの効く組織として企画開発の迅速化を図ると共に、バンダイナムコグループ（BNG）各社と緊密な連携（特に玩具やグッズ展開などトイホビー事業との連携強化）をする為、BNGが打ち出した施策の一環によるものである。このような設立経緯により、基本的にはキッズ・ファミリー層向け作品を主軸として制作しているが、サンライズから移管された作品のうち、いくつかは一般的にハイターゲット（高年齢）向けと認知されている作品（『銀魂』シリーズ、『TIGER & BUNNY』シリーズなど）もある。設立時はサンライズから移管された作品（下記参照）を受け継ぐ形で作品を制作。当初からBNPが制作する作品としては2015年10月～2016年3月まで放送されたテレビアニメ作品『ブレイブビーツ』が第1作目。2016年10月にはBNP初の深夜帯アニメ『ドリフェス!』も放送開始された。
キート・エンゲン（Kieth Engen, 1925年4月5日 - 2004年9月2日）は、アメリカ出身のバス歌手。ミネソタ州フレイジーの生まれ。カリフォルニア大学で経済学を専攻した後、ウィーンでエリザベト・ラドーらに声楽を学び、1951年にフィレンツェ五月音楽祭でデビューを飾った。1954年にはグラーツ市立劇場に出演し、1955年にはバイエルン国立歌劇場でベーラ・バルトークの《青ひげ公の城》に出演してバイエルン国立歌劇場の専属歌手となった。1957年にはパウル・ヒンデミットの《世界の調和》の初演に参加。1962年には所属の歌劇場から宮廷歌手の称号を受けた。1958年よりバイロイト音楽祭に度々出演している。 1969年にカール・リヒター率いるミュンヘン・バッハ管弦楽団と共に初来日を果たした。ムルナウにて没。
かつてオリンピック日本代表の器械体操選手で今は東西大学総務部所属の神風大介は、休みをとっては複葉機でひたすら飛んでいた。そんなある日、飛行中に機が不調をきたし、煙を吐きながら墜落していく途上、乗馬をしていたジョッキー志願の娘・金城ケイを驚かせて、落馬させてしまった。大介も傷だらけになるものの、何とか無事に生還。そんな時、大介の彼女・立花みどりから、至急帰るよう電話があった。一方ケイは馬をケガさせて牧場をクビになり、行く宛てもなく彷徨っていたが、偶然にも帰宅する途中の大介と知り合う。大介はケイに迷惑をかけた詫びに後日相談に乗ると約束し、一旦別れた。東西大学では巨額の裏金で入学させた不祥事が明るみに出て、対象となる学生を次々と退学させ、星野明もその一人であった。卒業者は除籍され、大介も不正入学者であったことから、みどりの電話は大学から一方的な解雇通知であった。大学は不正入学者を退学・除籍にすることで世間の批判をかわそうとし、一方で裏金は大学に蓄財されたままのため、痛くも痒くもない状態であった。明とバンド仲間はそのやり方に立腹し、億単位の入学金を強奪しようと気勢を上げていた。一方、総務部所属だった大介は、大学の現金輸送ルートを知っていたことから、みどりと除籍された後輩の海野九三と共に、入学金強奪の計画を立てていた。ケイは2グループの強奪戦に、ひょんなことから巻き込まれてしまう。不正な金の存在を嗅ぎつけた凶悪な犯罪組織が、横取りしようと有無を言わせず襲撃してきたことから、大介・明・ケイの冒険が始まる。
プロデューサーの日下部五朗から「好きな映画を作っていい」と言われた千葉真一は、フランス映画『冒険者たち』をオマージュし、アメリカ映画『明日に向って撃て!』、『スケアクロウ』のテイストを加えた企画を提出。『冒険者たち』を観るたびに「こんな映画を作れたらなあ…」と思い、若者（アラン・ドロン）と壮年（リノ・ヴァンチュラ）のコンビの一方を演じて映画化したいと長年暖めていた構想だった。愛弟子・真田広之がコンビを組めるまでに成長したのでようやく映画化できると考え、迷うことなく提案して実現に至っている。秋吉久美子は結婚して男児を出産。その直後に復帰したばかりで、日本映画『の・ようなもの』、『さらば愛しき大地』（翌年公開）に続いてのクランクインだった。クラシック・ギターでフランシス・ゴヤが奏でるテーマ曲は、封切り公開される数年前に千葉真一がヨーロッパの街中で耳にし、ありとあらゆる手立てを使って探し、ようやくオランダで見つけた。鷹森立一も気に入り、もの悲しさがある旋律に映像を組み合わせ、ロケ現場の教会からテーマ曲を流しての撮影など、センシティブな演出をしている。ロケーション撮影は長崎県の式見港と沖合いの軍艦島・長野県諏訪市の霧ヶ峰高原などで撮影が行われ、この期間に21歳の誕生日を迎えた真田広之のために、千葉・秋吉・川津祐介ら俳優とスタッフが心のこもった楽しいバースデイ・パーティーを開いて祝った。
もともとのタイトルは千葉真一、その部下でサニー千葉エンタープライズから出向したプロデューサーの佐藤公彦、真田広之の3人で命名した『冒険者たちのメロディー』で主題歌のタイトルと同じだった。しかし岡田茂は「フランス映画の真似」として認めず、『爆発! カミカゼ野郎』に変更しようとする。千葉が異を唱えるものの岡田は自らのタイトルにしようとしたため、「“カミカゼ”を残す替わりに“爆発”は外す」と妥協案を示し、佐藤からも「アドベンチャー」と英語を加えるよう口添えし、本作のタイトルが出来上がった。千葉は「フランシス・ゴヤの音楽で出演者やスタッフ皆が盛り上がってたのに…。タイトルは大事なんですけどね」と語っている。日本では1981年11月7日から公開されたが、一部地域の封切りは『ぶっちぎり横浜銀蠅』と同時上映され、配給収入は2億円だった。
浜松市内にある公立高校である。男子バレーボール部は過去に春高バレーでベスト4に進出した。また、テニス部も男女とも全国大会常連校であった時期がある。サッカー部、バスケットボール部なども盛ん。特にサッカー部は近年でも2015年の静岡県高校新人サッカー大会でベスト4へ進出するなどの実績がある。また、近年は陸上部、アーチェリー部が全国大会の出場校常連となっている。同校出身者である河合克敏の漫画『帯をギュッとね!』の舞台である「浜名湖高校」のモデル。浜名湖高校の描写はほぼ湖東高校そのままである。高校卒業後は殆どの生徒が上級学校へ進学し、就職する生徒は毎年数人である。進学を見据えて2年次には文理選択が行われる。特進クラスが各学年2クラスあり、1年は生徒への進路希望調査をもとにして決定し、2･3年はいずれも文系特進、理系特進の1クラスずつで成績優秀者を優先しつつ進路希望調査をもとに組織する。校訓は「誠実･勤勉･礼節」である。
1963年（昭和38年）、放送機器を製作していた日本電気音響が日本コロムビアに吸収合併されたことにより、日本コロムビアが放送機器を取り扱うことになった。当時の日本コロムビア音響設計部門には、旧電音の三鷹事業所と、1910年（明治43年）10月1日に発足した日本蓄音機商会として続いてきた川崎事業所が存在していた。三鷹事業所は業務用回転機器のダイレクトドライブターンテーブルやオープンリールテープレコーダーを担当し、川崎事業所ではテレビ、電蓄、ステレオのほかに、ウクレレ、エレキギター、マリンバなど楽器類、家庭用クーラーや冷蔵庫などの白物家電を1970年代初頭まで製造販売していた。1970年代に日本でHi-Fi市場が隆盛し、三鷹事業所はデンオン製放送業務用機器のMCカートリッジDL-103や業務用回転機器技術を応用した民生用オーディオ機器を、プロフェッショナルオーディオブランドとして訴求した。この時代で最も有名なモデルはDP-3000ダイレクトドライブターンテーブルやDH-710オープンリールテープレコーダーなどである。川崎事業所はハイファイオーディオアンプやチューナー、スピーカーなどをデンオンブランドで発売した。1970年代から1980年代にかけてポータブルレコードプレーヤーやカラオケ機器、モジュラーステレオなどのゼネラルオーディオ機器は、OEMで供給した日立製作所は HITACHI ブランドやLo-Dブランドで三菱電機は DIATONE ブランドとしてそれぞれ販売した。カラーテレビや家庭用ビデオデッキは日立からOEM供給を受けてコロムビアのブランドで、90年代からは大型テレビのみDENONブランドで1995年頃まで販売した。また、199５年頃にはシャープからカラーテレビ、CDラジカセとポータブルMDプレーヤーのOEM供給を受け、前者はコロムビアブランド、後者はDENONブランドでそれぞれ販売していたことがある。1980年3月に発売されたポータブルレコードプレーヤー「フリースタイル」（GP-3）はアナログレコードからCDに世代交代していく中でも細々と生産が続けられていたが、1995年にリリースされたスピッツのシングル「ロビンソン」のMVやジャケットの小道具として使用されたのがきっかけで派生モデルが生産されるほどの絶大な人気を呼び、デノンに分社化以降も2003年頃まで製造された。DENONで特長的製品は、1972年（昭和47年）に世界で初めて実用化したPCMレコーダー「DN-023R」である。NHKが1960年代後半にPCMレコーダーを試作をしており、NHK放送技術研究所で試作機を見た日本コロムビア録音部の幹部は自社開発を企図した。標本化周波数 47.25kHz、量子化ビット数 13bit で誤り検出訂正を実用化したPCMプロセッサーを開発し、芝電気株式会社製のヘリカルスキャン方式2インチVTRを改造したテープレコーダ部分に実装した。画面を見ながらカミソリでテープ切断する「手切り編集」が可能だった。1980年代は、栃木県真岡市で子会社のコロムビアマグネプロダクツ株式会社がオーディオカセットテープ（コンパクトカセット・DATカートリッジ）を製造していたが、1990年代末に撤退し子会社は解散した。
日本コロムビアの音楽レーベルの名称にも『DENON』が用いられたこともあった。1968年（昭和43年）から1973年（昭和48年）までは同社において旧来の歌謡曲（シングルの規格番号『SAS-』）を担当していた文芸部や、洋楽部による邦楽制作グループ（CBSレーベルを1965年（昭和40年）1月から1968年（昭和43年）6月まで使用、シングルの規格番号『LL-』）に次いで設けられた第3の制作部門によるポップス系のレーベル（シングルの規格番号『CD-』）として存在した。これまで、老舗のレコード会社では、歌手、作家ともに専属制を敷いていたが、昭和40年代（1960年代中頃）から続々と設立された外部の音楽出版社（パシフィック音楽出版など）がフリーの作家や歌手を育成し、出版社側が制作した原盤をレコード会社に売り込む動きが出て、この頃設立された外資系のレコード会社がそうした人材を積極的に起用したことに対応し、専属の作家から抵抗があった日本コロムビア社内においても、フリーの人材を起用するために設立された部署だったという。相前後して、文芸部内でも専属外の作家を起用して歌謡ポップスを製作するために「Pグループ」（シングルの規格番号『P-』）が立ち上げられ、3つのグループが競争しながら邦楽歌謡ポップスを製作した。その後、DENONレーベル内の洋楽部門として『デノン・インターナショナル』（規格番号：CD-1000番台）も発足し、ジミー・オズモンドやベッツィ&クリスなどの楽曲をリリースしていた。同時に、演歌・歌謡曲などでも商標権の関係で『コロムビア』が使用できない海外への輸出盤でも代替レーベルとして使われるようになり、それらのジャケットやレーベルには『DENON』のシールが貼られていた。1975年（昭和50年）以降はクラシックやジャズ等高音質を期待されるジャンルの音楽のためのレーベルとしてリニューアルした。同時に旧DENONレーベルは『BLOW UP』レーベルにリニューアルし、規格番号も1975年までは引き続き「CD-」を使用し、1976年から「LK-」に変更した。レーベル移行後も、コンパクト・ディスク（CD）の発売初期に演歌・歌謡曲・邦楽ポップス系でもCDのみDENONレーベルで発売されたものがあった（例：美空ひばり『EVER GREEN ☆HIBARI』。LPはコロムビアレーベルで発売）。また、前者の時代に引き続いて『コロムビア』レーベルで発売された楽曲の輸出盤での代替レーベルとしても使われた。「DENON」ロゴマークには、戦前に用いられていたものと、1955年（昭和30年）に採用されたロゴマークもあったが、1963年以降は現在のロゴマークになっている。
リップルウッド・ホールディングス主導による日本コロムビアの経営再建に際して、2001年（平成13年）10月1日に音響機器事業を分離独立させた新設会社。日本コロムビアの100%子会社として設立し、同社のAV・メディア関連機器部門およびブランド名「デンオン」が譲渡された。新会社は設立時に、日本語ブランド名「デンオン」を譲渡はされたものの使用を止め、DENONの読みを日本国外での発声である「デノン」とし、これを社名および日本国内の新たな商標とした。この時点で永きに渡り親しまれた片仮名書きのオーディオ機器ブランド「デンオン」は消滅した。分社化に当たっては、リップルウッドによる日本コロムビアの財務面での救済と、リップルウッド側のバイアウト・ファンドとしての利益確保という側面が色濃いことで知られている。まず、事業譲渡後直ちに日本コロムビアが100%保有するデノン株式を、リップルウッドが組成したペーパーカンパニーの「ニュー・デノン」が持株98%を59億円で、日立製作所が持株2%を1億円で買い取り、デノンはリップルウッドの実質的な連結子会社となった。この結果、同日中に日本コロムビアへ60億円の譲渡益がもたらされ、名実ともに日本コロムビアの子会社では無くなった。
1945年（昭和20年）8月15日正午（日本標準時）に、NHKラジオで終戦を伝えた昭和天皇の肉声は、DENONが発明した円盤録音機で録音されたものである。
小学校2年の時にSLAM DUNKの影響もありバスケットボールを始めた。市原市立有秋中学校に進学、2005年にはジュニアオールスターに千葉県選抜メンバーとして出場、準優勝した。3年次に関東大会に出場、東海大学付属相模中学校に敗れて全中を惜しくも逃した。中学では生徒会長も務めた。市立船橋高校に進学、デビュー戦で3ポイントシュートを13本成功させた。高校2年の終わりには、U-18日本代表の合宿に参加した。キャプテンとなった高校3年のとき、インターハイ予選で手を骨折し、本大会には間に合ったものの1回戦で沖縄県立北中城高等学校にトリプルオーバータイムの末、敗れた。同年のウィンターカップではベスト8に入った。高校を卒業後、筑波大学に進学したが、小指を疲労骨折しており、筑波大学附属病院に入院して手術を行った。同年夏前に再度同じ場所を疲労骨折した。4年次にはキャプテンを務めた。大学卒業を控えた2013年2月、千葉ジェッツと練習生契約を結び、千葉エクスドリームスに入団した。2014年2月に、千葉ジェッツに選手契約を結んだ。3月1日のつくばロボッツ戦でデビューし、初得点をあげた。2016年引退。
2016年にConcept 40.1と呼ばれるコンセプトカーで発表。2017年9月21日、XC40はイタリア・ミラノのファッションウィーク特設会場で発表された。2018年3月5日、「欧州カーオブザイヤー2018」にボルボ・カーズとして初めてXC40が受賞した。2018年12月7日、第39回「日本カー・オブ・ザ・イヤー」を受賞した。2017年のXC60に続き２連続での受賞となった。
新世代のCMA(Compact Modular Architecture)プラットフォームを最初に導入したコンパクトSUVである。2017年11月からベルギーゲントのボルボ工場(VCG)で製造開始、2018年初頭からヨーロッパ、北米、カナダ等で販売が開始される。エンジンは2リッター4気筒ガソリンエンジン搭載モデル、2リッター4気筒ディーゼルエンジン搭載モデル（日本未発売）がある。今後、XC40には新型の1.5リッター3気筒ガソリンエンジン搭載のエントリーモデル車とプラグインハイブリッド車が追加される見込み。日本では2018年1月26日にXC40 T5 AWD R-Design 1st Editionを全国300台限定で予約注文の受付を開始した。発売は2018年3月である。
1954年3月（昭和29年）に開場。1980年に夜間照明が設置された。現在は、全国高等学校野球選手権山形大会の試合会場となっている。施設完成前の1953年（昭和28年）8月1日、セントラル・リーグ公式戦の大阪タイガースvs洋松ロビンズが開催され、大阪タイガースが10-3で洋松ロビンズに勝利している。
2004年よりエアバスは顧客からボーイング787に対抗し得る機体の開発を求められており、2005年10月に公式にA350として新型機の設計を立ち上げた。ロールス・ロイスは当初トレント1000エンジンの静止推力を75,000 lbf (330 kN)に高めてトレント1700として対応する予定だった。トレント1000とは異なりトレント1700は従来のブリード・エアエンジンで川崎重工と共同開発する予定だった。A350の発表後、ロールス・ロイスはトレントXWBとして知られる新型のエンジンの供給に合意した。 これは原型は静止推力が75,000–95,000lbf (330–420kN)だったが、2007年9月にエアバス社は要求水準を75,000–93,000lbf (330–410kN)に下げた。これは再び変更され、ボーイング777-300ERに対する競争力を高めるために最大のA350では最大推力が97,000 lbfの性能要求に合うように求められた。2007年6月18日にロールス・ロイスはカタール航空と簿価US$56億ドルの史上最大の契約を交わしたと発表した。これは80機のトレントXWBを動力とするエアバスXWBを購入するものだった。2007年11月11日、他の大型契約がドバイ航空ショーでエミレーツ航空からトレントXWBを動力とする50機のA350-900と 20機の A350-1000、さらに50機分のオプション契約が発表された。2014年から納入される予定でエミレーツの発注は潜在的にオプション込みで最大84億ドルに上ると見込まれる。しかしながら2014年6月11日、エアバス社はエミレーツは70機のA350XWBの契約を取り消したと発表した。 2014年7月時点で1,400基以上のエンジンが販売された。最初の地上試験は2010年6月14日に実施され、2012年2月18日にエアバス社はトレントXWGBはA380試験機に懸架されて初飛行に成功したと発表した。2013年に初期のエンジンの認証を受け、最初のエンジンは2014年に運行開始の見込みである。トレントXWB搭載のA350XWBの初飛行は2013年6月14日に実施された。2014年5月15日、ロールス・ロイスは最初の量産型の推力84,000 lbのトレントXWBをエアバスA350XWBを初めて運行するカタール航空へ出荷した。これらの量産型エンジンの最終組み立ては2014年2月に開始された。2014年7月15日にロールス・ロイスはA350-1000用の推力97,000 lbのトレントXWB-97の最初の運転を発表した。
黒崎 卓（くろさき たかし、1964年 - ）は、日本の経済学者。国内の開発経済学者の代表的学者の一人である。専門は開発経済学および南アジア地域経済論。計量経済学や数理経済学、統計学に根ざした数理アプローチで開発経済学研究を進めている。一橋大学経済研究所教授、日本学術会議会員。日本学術振興会賞、日経・経済図書文化賞、他受賞。枝野幸男（衆議院議員、立憲民主党代表）や鷺谷威（地震学者、名古屋大学准教授）とは高校の同級生。
1893年（明治26年）、名古屋市末広町在の元尾張藩士木全年輝により、愛知郡古沢村大字東古渡字東雲において始められた。また、同時に末広町において販売が行われた。創業期には不識庵素三がかかわったとされる。茶器や瓶・甕・日用皿などを中心に生産。狂言絵や富士絵のものが人気を博していたとされる。また、製法としては御庭焼の系譜に属する。原料は同郡御器所村瀬戸付近において採取したものを使用していた。明治末期に廃絶したとするもの、1924年（大正13年）に横井米禽に売却し、以降は米禽焼として生産されたとする資料がある。窯の跡地は、のちの名古屋市民会館の敷地にあたる。
向津具半島の上域にあり、雨乞岳 (雨乞山)の麓にある、その名のとおり周囲に河川がなく傾斜地に造成された貴重な水源池であり、棚田百選に選ばれている東後畑地区85haの灌漑に使用されている。
油谷湾の点在した島を眼下にし眼下の棚田との景観が美しい。特に5月～6月川尻岬の夕日の後の無数の漁火と水田の景観、棚田の姿は幻想的な風景が広がり写真家や観光客が多数訪れる。
日本の大阪府出身、兵庫県神戸市育ち。神戸朝鮮高級学校の第1期卒業生。幼い頃からピアノを学び、東京の日本音楽センターで作曲とピアノを学んだ。1955年から東京でピアニストとして活動を開始し、1959年にバルトークのピアノ曲を演奏した。1960年6月に北朝鮮に帰国。平壌国立芸術劇場でピアニストを務めながら平壌音楽舞踊大学（現、金元均名称音楽総合大学）で指揮を学んだ。1962年、功勲芸術家の称号を授与された。1963年に大学を卒業すると国立芸術劇場の指揮者に就任し、1969年に朝鮮国立交響楽団に指揮者として入団。1970年に国立交響楽団の首席指揮者に任命された。首席指揮者就任後、管弦楽曲『グネトイは娘』『わが故郷の懐かしい家』『青山ヶ原に豊年が来た』などを含めた北朝鮮の代表的な管弦楽曲を初演。その功労により1972年に功勲芸術家称号を授与された。1986年には国立交響楽団とポーランド巡回公演を行い、ユン・イサンの作品を演奏した。同年、人民芸術家の称号を授与された。1987年にはユン・イサンのカンタータ『わが国土、わが民族よ!』を世界初演。1992年には国立交響楽団とともに日本を訪れ、東京・大阪・神戸で公演を行った。2000年にはソウルを訪問。芸術の殿堂で公演を行い、KBS交響楽団との合同演奏も行なった。最高人民会議代議員に選出された経験を持つ。2005年には金日成メダルを授与された。また、北朝鮮唯一の室内オーケストラである、尹伊桑管弦楽団に客演した経験がある。2011年に朝鮮国立交響楽団に客演した井上道義の報告によれば、既に首席指揮者の職を退いたとのことである。井上訪朝の際には自ら通訳を務めた。
国威発揚のために多数作曲された管弦楽曲はもとより、伝統的なクラシック音楽、現代音楽に至るまで幅広いレパートリーをもっている。北朝鮮のレコード会社KMCから多くのCDをリリースしている他、日本のカメラータ・トウキョウからユン・イサンの『交響曲第1番』『わが国土、わが民族よ!』の録音が発売されている。
構成は、前半部分は「グランド・ホテル形式」（ホテルのような一つの大きな場所に様々な人間模様をもった人たちが集まって、そこから物語が展開するスタイル）に基づいた構成を取り入れていると見られており、バルザックの『ゴリオ爺さん』の下宿屋・ヴォケール館の食堂に当たるのが、オペラ歌手・歌子の邸宅の食堂兼居間となっている。『幸福号出帆』は、このようにフランス伝統の物語形式を積極的に取り入れているが、その方法理念や小説技法を、より洗練し活用したのが、のちの『鏡子の家』とされ、『幸福号出帆』の「実験」がなければ後発の純文学作品『鏡子の家』は生まれなかったといわれている。なお当初、題名は、「孔雀の譲位」「歌と黄金」「女神と脇仏たち」なども考えられていた。
作中には、街頭テレビや、ヒロインが手で洗濯をする場面があるが、この当時はまだ一般家庭にテレビも洗濯機さえもなかった時代であった。また現代で「密輸」といえば麻薬であるが、『幸福号出帆』の主人公たちが手を染めるのは高級腕時計などの「密輸」である。これは当時の日本が完全な保護貿易主義下にあり、輸入品には多額の関税が課せられていたため、時計などの品物の密輸が東京湾一帯で横行していた。三島の「創作ノート」にも当時の密輸事件に関する新聞記事の切り抜きが貼られており、1955年（昭和30年）2月8日未明に輸出砂糖の横流し船団が隅田川で逮捕され、主犯格の4名が指名手配される事件と、同年5月4日にスイス製時計を密輸入した麻薬王の中国人が3名逮捕される事件があった。『幸福号出帆』は、三島の作品の中ではいわゆる純文学ではなく、エンターテイメント作品に属するが、それでも執筆のための取材や調査は徹底して行われていたことが、三島の死後に発見された「創作ノート」で明らかとなり、娯楽作品にも手を抜くことがなく、エンターテイメントには「時代相」を濃厚に反映させなければならないという、プロの作家の使命感が強くあったことが窺われている。
『幸福号出帆』は、過去の栄光に生きる芸術家の醜悪さ、混血児、密輸、オペラの世界など、様々な要素を盛りだくさん描いた娯楽小説であるが、反響は少なく、ほとんど論究がなされていなかった作品であるが、近年になって、フランス文学の影響や、『鏡子の家』との関連性で、その価値が問い直されている作品である。なお、三島自身は『幸福号出帆』について、〈完全に失敗した新聞小説であるが、自分ではどうしても悪い作品と思へない〉と述べている。遠藤伸治は、三島を「方法意識の明確な作家」とした上で、「彼が新聞掲載のエンターテイメント小説に関して、どのような小説技法や戦略を意識し、実践したのかを究明することは、三島文学におけるエンターテイメント性の問題につながる」と提起している。鹿島茂は、三島が「大衆小説という隠蓑」を利用し、西欧の近代小説から学んだ様々な技法や理念を密かに『幸福号出帆』で「実験」していたとし、そこで有効性を確認した技法や様式は、次作の純文学作品『鏡子の家』をパースペクティブに入れて実験されたものだったと指摘している。しかしそれはそのまま移行し利用されたのではなく、『鏡子の家』では「それと一目では見抜けぬほどソフィスティケイト（洗練）されたもの」になり、「『幸福号出帆』は、『鏡子の家』に対して、プルーストの『楽しみと日々』が『失われた時を求めて』に対するのと同じような関係」を持ち、前者の実験がなければ、後者は生まれなかった関係だと鹿島は解説し、「舞台に使われているのが、晴海や月島、勝鬨橋など、共通しているのも、両者の類縁性を感じさせる」と述べている。藤田三男は、主人公の兄妹について、「兄妹は近親相姦的な、ほとんど性愛によって結ばれた関係とも思えるほどに親密である。そこに三島由紀夫が終戦直後に妹美津子を失い、その死を『敗戦より痛恨事』とした思いの深さを重ねることができる」と述べている。そして、ヒロインの三津子が兄・敏夫との「絶対的な関係」を失いかけると、自分の「純潔」を他の男に与えると、兄に宣言することに触れ、「この異形の兄妹愛がこの物語の〈幸福〉のキイワードである」と解説している。鈴木靖子は、『幸福号出帆』の主人公の兄妹愛と、三島の短編『水音』で綴られている兄・正一郎と妹・喜久子の、〈この兄妹の愛は恋愛に近いもので、二人の間を妨げてゐるものは、羞恥と怖れに他ならぬと思はれた〉という関係と同じであるとし、「敏夫と三津子の近親相姦的危険な兄妹愛は、真の兄妹であると信じて疑わないところに成りたっているのである。だから、最後に明かされる〈敏夫は歌子の子であった〉という事実を、兄妹が知ることがないかぎり二人は、甘美な危険な〈愛〉を生き続けることができるのである」と解説している。
山崎 敬之（やまざき けいし、1941年 - ）は、日本のシナリオライター、アニメプロデューサーである。主にテレビアニメのシナリオを手掛けてきた。
東京都出身。早稲田大学第一文学部仏文学科卒業後、神田の地図出版社に就職、『観光百科』の編集に携わっていたが、偶然、家庭教師のアルバイト先の隣家が東京ムービーの取締役企画部長宅であったことから、1968年11月同社に転勤し、テレビアニメ『怪物くん』のシナリオ制作に参加した。その後、テレビアニメ作品『巨人の星』、『六法やぶれクン』、『新オバケのQ太郎』、『赤胴鈴之助』、『ど根性ガエル』、『柔道讃歌』、『はじめ人間ギャートルズ』、『元祖天才バカボン』、『家なき子』、『宝島』、『ベルサイユのばら』、『おはよう!スパンク』、『じゃりン子チエ』、『とんでモン・ペ』、『それいけ!アンパンマン』などに参加。1990年からは、フリーのプロデューサーとして活躍している。2008年に株式会社ファンタジアハウス（本社・品川）代表取締役社長に就任。日本以外との合作プロジェクトではイタリア企業との合作『名探偵ホームズ』に参加、日本人関係者の名前がクレジットされていないが、フランス企業との合作『宇宙伝説ユリシーズ31』でもシナリオのチェックを担当した。『アタックNo.1』の主題歌の作詞も行った。山崎は自著『テレビアニメ魂』（ISBN 4-06-149789-8）の中で、『とんでモン・ペ』をとりあげ、シナリオ制作のロジックを語っている。この作品は、玩具製造販売会社から提示されたわずか一枚の子供の絵を題材にして作られた。子供が書いた子供の顔一枚から作品世界をすべて作り上げた経験を元に、魅力あるキャラクター（葛藤をもった主人公、主人公にとって太陽・月に例えられる人物）、明確な起承転結をもったストーリーの重要性を指摘し、現在のテレビゲーム主導型のアニメ作品におけるこれらの要素の欠如に警鐘を鳴らしている。2007年7月には、中国上海展覧センターで開催された第3回中国国際動漫游戯博覧会に過去に関わったアニメ作品の紹介で参加した。同年8月には中国山東省烟台で開催された烟台首届国際動漫芸術節（山東省文化庁主催）に参加し、アニメ制作におけるシナリオの重要性を講演した。
古武道の一つ、柔術から発展した武道で、投げ技、固め技、当身技を主体とした技法を持つ。明治時代に警察や学校に普及し、第二次大戦後には国際柔道連盟の設立やオリンピック競技に採用されるなど広く国際化に成功している。多くの国では「Judo＝講道館柔道」となっているため、今日では単に「柔道」と言えばこの柔道を指す。今日ではスポーツ競技・格闘技にも分類されるが、講道館柔道においては「精力善用」「自他共栄」を基本理念とし、競技における単なる勝利至上主義ではなく、身体・精神の鍛錬と教育を目的としている。柔道の国際統括団体国際柔道連盟では2015年8月アスタナの総会で採択された規約前文において、「柔道は1882年、嘉納治五郎によって創始されたものである」と謳っている。
古くは、12世紀以降の武家社会の中で武芸十八般と言われた武士の合戦時の技芸である武芸が成立し、戦国時代が終わって江戸時代にその中から武術の一つとして柔術が発展した。1881年（明治10年） に、天神真楊流の福田八之助に入門し、当身技（真之当身）を中心として関節技や絞め技といった捕手術の体系を持ち、乱捕技としての投げ技、固技も持つ天神真楊流を稽古した。また、捨身技を中心として他に中（＝当身技）なども伝えていた起倒流柔術を稽古した。天神真楊流と起倒流柔道の乱捕技を基礎に、起倒流の稽古体験から「崩し」の原理をより深く研究して整理体系化したものを、これは修身法、練体法、勝負法としての修行面に加えて人間教育の手段であるとして柔道と名付け、明治15年（1882年）、東京府下谷にある永昌寺という寺の書院12畳を道場代わりとして「講道館」を創設した。もっとも、寺田満英の起倒流と直信流の例や、滝野遊軒の弟子である起倒流五代目鈴木邦教が起倒流に鈴木家に伝わるとされる「日本神武の伝」を取り入れ柔道という言葉を用いて起倒流柔道と称した例 などがあり、「柔道」という語自体はすでに江戸時代にあったため、嘉納の発明ではない。嘉納は「柔道」という言葉を名乗ったが当初の講道館は新興柔術の少数派の一派であり、当時は「嘉納流柔術」とも呼ばれていた。講道館においての指導における「柔道」という言葉を使った呼称の改正には、嘉納自身の教育観・人生観、社会観、世界観などが盛り込まれており、近代日本における武道教育のはじまりといえる。柔道がまとめて採用した数々の概念・制度は以降成立する種々の近代武道に多大な影響を与えることになる。嘉納のはじめた講道館柔道は武術の近代化という点で先駆的な、そしてきわめて重要な役割を果たすことになる。その歴史的影響力、役割の大きさから柔道は武道(日本武道、日本九大武道(日本武道協議会加盟九団体))の筆頭に名を連ねている。
嘉納治五郎の「柔道家としての私の生涯」（昭和3年（1928年）『作興』に連載）によれば、明治21年（1888年）頃、警視庁武術大会で主に楊心流戸塚派と試合し2〜3の引き分け以外勝ったことから講道館の実力が示されたという。また、本大会において講道館側として出場した者は、元々は天神真楊流などの他流柔術出身の実力者であった。この試合の後、三島通庸警視総監が講道館柔道を警視庁の必修科として柔術世話掛を採用した為、全国に広まっていったという。現在も日本の警察官は柔道又は剣道(女性のみ又は合気道)が必修科目となっている。警察学校入学時に無段者の場合、在校中に初段をとるようにしなければならない。警察署では青少年の健全育成のための小中学生を対象にした柔剣道教室を開いていることも多い。
1895年（明治28年）、対外戦争の勝利や平安遷都1100年記念によって日本武術奨励の気運が高まり、武道の奨励、武徳の育成、教育、顕彰、国民士気の向上を目的として京都に公的組織として大日本武徳会が設立された。初代総裁に小松宮彰仁親王（皇族、陸軍大将）、会長に渡辺千秋（京都府知事）、副会長に壬生基修（平安神宮宮司）が就任した。同年に第1回の武徳祭と武術大会が行われ、1942年（昭和17年）太平洋戦争のため中止されるまで、恒例の行事として行われた。大日本武徳会は、剣術、柔術、弓術など各部門で構成され、各部門には諸流派・人物がそれぞれの流派を超越して参加することになる。技術技法の異なった（古流）柔術各流派間の試合が行われるに際し、武徳会において審判規定を定める必要に迫られ、1899年（明治32年）、柔術部門において、投技、固め技、当身技の技術を包含し形稽古のみでなく乱取稽古の整備の進んでいた講道館柔道の嘉納治五郎が原案を作成し、講道館の山下義韶、横山作次郎、磯貝一、大東流の半田彌太郎、四天流の星野九門、楊心流の戸塚英美、良移心頭流の上原庄吾、起倒流の近藤守太郎、竹内三統流の佐村正明、関口流と楊心流を兼ねた鈴木孫八郎の諸委員によって評議され、「大日本武徳会柔術試合審判規定」が制定された。1899年（明治32年）大日本武徳会柔道講習所が大日本武徳会に設置され、主任教授に磯貝一四段が就任した。この時から、武徳会において教授される流派は正式に講道館柔道となる。翌年、1900年（明治33年）武徳会審判規定と照らし合わせ、講道館乱捕試合審判規定が整備される。1906年（明治39年）8月8日、嘉納治五郎を委員長とし戸塚派揚心流の戸塚英美委員、四天流組討の星野九門委員、他17名の委員補（双水執流組討腰之廻第14代青柳喜平、不遷流4代田辺又右衛門など）柔術10流・師範20名で構成される「大日本武徳会柔術形制定委員会」によって、議論・研究の末、原案として嘉納が提出した講道館で既に作られていた｢投の形｣｢固の形｣｢真剣勝負の形」を基に、各流派の案による技を追加し、全柔術流派を統合する形として「大日本武徳会柔術形」が制定される。これは現在の講道館における現在の｢投の形｣｢固の形｣｢極の形｣に相当する。1919年（大正8年）、大日本武徳会は、先んじる講道館柔道の影響も与し「剣術」「撃剣」などの名称を「剣道」に統一し、弓術を弓道と改称し、柔術部門も改めて柔道部門と改称する。1934年には、本土に上陸して間もない空手が大日本武徳会において柔道部門への入部が認められ、柔道部門の分類下におかれる。また1942年改組の行われた新武徳会においては、柔道には空手や捕縄術などが含まれる、とされた。このように、柔道は当時国内の柔術諸流派において共通試合の統一流派となり、いわば国内の徒手格闘技を統括する立場としてあった。しかし武徳会において、制定されていた従来の武徳会称号「範士」「教士」「精錬証受有者（昭和9年以降｢錬士｣）」の制度以外に、講道館柔道の採用に際し、修行の進みに応じて発行する講道館の制定した段級位も各部門において採用することとなる。当初は武徳会でも、柔道段位は講道館の認定の元、正式発行が行われていたが、時とともに講道館の認定を受けず独自に段位を発行するようになる。武徳会において段位を受けた者、修業をした者は武徳会に帰属意識を持つようになり、講道館と武徳会はそのことで軋轢も生まれ、云わば（講道館）柔道という一つの統一流派を、東の講道館と西の大日本武徳会という二つの組織が重なり合いながら時に対立を含みながら共存し互いに管理、執行するという構造になっていった。戦時中の柔道についてはその後、1946年（昭和21年）11月9日、大日本武徳会は連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）の指令により強制解散し、柔道は武道禁止令の影響を大きく受けることになる。しかし、日本における武道禁止令の解禁に先んじて、1932年にドイツにおいてヨーロッパ柔道連盟が発足するなど国内外の働きかけもあり、国内においても柔道の稽古や試合は次第に再開されていき、1950年、柔道は学校教育における再開を果たす。
民間道場での活動のほかに、企業の実業団活動が行われている。柔道がオリンピック種目となってから、企業は実業団による選手育成に力を入れ、現在は警察柔道を凌ぐ勢力となっている。
柔道の試合競技は、オリンピックでは1932年のロサンゼルスオリンピックで公開競技として登場し、1964年の東京オリンピックで正式競技となる。東京オリンピックでは、無差別級でオランダのアントン・ヘーシンクが日本の神永昭夫を破って金メダルを獲得し、柔道の国際的普及を促す出来事となった。女子種目も1988年のソウルオリンピックで公開競技、1992年のバルセロナオリンピックでは正式種目に採用された。世界選手権は1956年に第1回大会が開催され、女子の大会は1980年に初開催された。日本の女子は明治26年以来長年試合が禁止され、昇段も「型」が中心であった。1979年夏に日本女子の一線級と西ドイツのジュニア選手が講道館で対戦したが、日本は一勝三敗で二人が負傷し、ドイツ選手との腕力の差は日本の柔道関係者に衝撃を与えた。現在は世界中に普及し、国際柔道連盟の加盟国・地域は201カ国に達している（2012年4月現在）。日本以外では、韓国、欧州、ロシア、キューバ、ブラジルで人気が高く、特にフランスの登録競技人口は50万人を突破し、全日本柔道連盟への登録競技人口20万人を大きく上回っている（ただし、幼少期の数など両国の登録対象年齢が異なるため、この数字を単純に比較することはできない）。また、この登録人口そのものに関しても一般に想起されるいわゆる柔道人口とは異なる。これは、柔道の役員、審判員、指導者、選手として公的な活動に参加するために行われる制度で全日本柔道連盟の財政的基盤でもある。日本国内では、学校体育の授業として経験した人、学生時代に選手まで経験したが現在は全く柔道着どころか試合観戦程度という人、子供と一緒に道場で汗を流しているが、段がほしいわけでも試合をするわけでもない人など、未組織の人たちがたくさんいる。講道館でも、地方在住者は初段になった段階で入門するのが通例であり、門人、有段者ではあるが、毎年、登録しているとは限らない。したがって柔道人口、登録人口、競技人口、講道館入門者数は意味合いが違う。
講道館柔道において稽古は、主に形と乱取りによって行われる。嘉納治五郎はこれについて「形とは、攻撃防御に関し予め守株の場合を定め、理論に基づき身体の操縦を規定し、その規定に従いて、練習するものをいう。乱取とは一定の方法によらず、各自勝手の手段を用いて練習するものをいう」と述べている。形と乱取りは別物と考えてはならない、根本の原理、その精神は変わりがないからである。また、初期の講道館における状況を嘉納師範は、次のように述べている。「明治維新の前は柔術諸流の修行は多く形によったものである。幕府の末葉にいたって楊心流をはじめ起倒流、天神真楊流その他の諸流も盛んに乱取を教えるようになったが、当時なお形のみを教えていた流派は少なくなかった。然るに予が、講道館柔道において乱取を主とし形を従とするに至ったのは、必ずしも形を軽んじたが為ではない。まず乱取を教え、その修行の際、適当の場合に説明を加えて自然と各種の技の理論に通暁せしむるようにして、修行がやや進んだ後に形を教えるようにしたのである。その訳はあたかも語学を教える際、会話作文の間に自然と文法を説き、最後に組織を立ててこれを授くるのと同様の主旨によったのである」。また、嘉納は柔道の修行の方法を四種、「形」と「乱取り」の他に「講義」と「問答」についても挙げている。講義により、技の道理を解剖学、生理学、物理学などの観点からも学び、勝負上必要な心の修め方、心身鍛練に関する注意心掛けなどをまた学び、心理学、倫理学などの観点からも学び、それらについて時間を費やして説き及す必要性について嘉納は説く。またや勝負事があり修行者の心が勇んでいるときにはその場に適する話をし、祝日、寒稽古の開始式などにはそれ相応の講義をし、平素においては礼儀作法、人としての一般の心得など講義する必要を説く。そして問答により修行上の理解、応用を深めることの重要性について言及している。柔道の修行目的の「練体」「勝負」「修心」のうちの、徳性を涵養する、智力を練る、勝負の理論を世の百般に応用する、人間の道を講ずることを目的とする「修心法」についての内容を多く含む修行法となっている。
講道館柔道の技は「投技」「固技」「当身技」の3種類に分類される。投技は天神真楊流、起倒流の乱捕技をもとにしている。固技や絞技は天神真楊流の技に由来していて、当身技は攻撃することによって受の急所に痛みを負わせたりするのに適した護身術である、とされる。投技の過程を崩し、作り、掛け、の三段階に分けて概念化したことが特徴である。またこれと平行して、一般的には、立技と寝技にも分類するが、寝技は審判規定において使われる寝姿勢における攻防のことであり、固技と同義ではない。絞技と関節技は立ち姿勢でも施すことが可能である。練習形態は形と乱取りがあり、形と乱取りは車輪の両輪として練習されるべく制定されたが、講道館柔道においては乱取りによる稽古を創始当時から重視する。嘉納師範により、当身技は危険として乱取り・試合では「投げ」「固め」のみとした。そしてスポーツとしての柔道は安全性を獲得し、広く普及していく事となった。試合で用いることができるのは、投げ技と固め技であり、講道館では100本としている。しかし、実際のポイントになる技は92本である。（当身技は形として練習される。）競技としては投技を重視する傾向が強く、寝技が軽視されてきたきらいがある。しかし、寝技を重視した上位選手や指導者らによって寝技への取り組みは強化されるようになった。またIJFルールの改正によって寝技の攻防時間が短縮し決着の早期化が計られたことと、主に外国選手による捨て身技や返し技と一体化した寝技の技法の普及によって、寝技の重要性は一層増している。
投技とは理合いにしたがって相手を仰向けに投げる技術である。立って投げる立ち技と体を捨てて投げる捨身技にわけられる。立ち技は主に使用する部位によって手技、腰技、足技に分かれる。捨身技は倒れ方によって真捨身技、横捨身技に分かれる。また、関節を極めながら投げると反則ではないが投技とはみなされない。詳しくは投技を参照。
当身技は、天神真楊流の技術を踏襲している。当身技もしくは当技（あてわざ）とは、急所といわれる相手の生理的な弱点などを突く、打つ、蹴るなどの技であり、試合や乱取りでは禁止されているが、形の中で用いられる。そのため柔道では当身技が禁じ手・反則技として除外されたと思われている。講道館では極の形・柔の形、講道館護身術などに含まれる柔道の当身技について、「当身の優れたテクニック同様、こういった攻撃されやすいところ（編注：急所のこと）という認識は天神真楊流から伝えられてきたものである」としている。極の形、柔の形は精力善用国民体育の形・相対動作の元になっている。極の形は、初め天神真楊流から引き継いだ形を元にしており真剣勝負の形と呼ばれていたが、武徳会時代に嘉納治五郎を委員長とし武徳会参加全流派からの代表を委員とした日本武徳会柔術形制定委員会によって講道館の真剣勝負の形を元に長時間の白熱した議論がなされ、柔術緒流派の技を加えて柔術統一形としての今の形となった。一方、空手界側から柔道の当身技のうち精力善用国民体育の形・単独動作の当身技は唐手（現・空手）の影響を受けているという説が唱えられている 点についても下に記載する。
また、この形に使用されている当身技、特に単独動作の当身技については、嘉納治五郎の唐手（現・空手）研究の成果によるものとの空手界からの指摘がある。1922年（大正11年）5月、船越義珍は文部省主催の第一回体育展覧会に唐手を紹介するために上京してくる。その第一回体育展覧会における唐手の演武の実現は船越からの頼み込みを受け、その同郷の先輩であった東京高等師範学校教授の金城三郎の懇願を通して、当時大日本体育協会名誉会長として本大会主催者であり東京高等師範学校前学校長であった嘉納治五郎の斡旋により実現したものであった。同年6月、嘉納は船越を講道館に招待して、唐手演武を参観した。その際全ての演武が終了すると、嘉納は師範席から立ち上がり、「形」の運足法や組手形の要領について鋭い質問した。当時、講道館には柔術や拳法の家系や流派出の専門家も沢山おり質問も専門的なものであった。船越と共に唐手の演武を行った儀間真謹は嘉納の質問の鋭さ、具体性に舌を巻きその際の緊張感について述懐している。嘉納が唐手に興味をもったきっかけは、1908年（明治41年）、沖縄県立中学校の生徒が京都武徳会青年大会において、武徳会の希望により唐手の型を披露としたときであったとされ、このとき「嘉納博士も片唾を呑んで注視してゐた」という。また、1911年（明治44年）、沖縄県師範学校の唐手部の生徒6名が修学旅行で上京した際、嘉納治五郎に招かれて講道館で唐手の演武、形の解説、板割りなどを行った。このときも「柔道元祖嘉納先生をして嘆賞辟易せしめた」という。これは船越が上京する11年前の出来事であった。また、嘉納が沖縄を訪問した際には、本部朝基を料理屋に招いて唐手について熱心に質問するなど、唐手に対して並々ならぬ関心を抱いていた。嘉納は、「乱取だけでは、当身の練習ができぬ」と述べ、当身技を研究した。講道館で唐手演武をした儀間真謹によれば、「この形（精力善用国民体育の形）の中には、沖縄唐手術の技法が随所に用いられている」と指摘し、その研究成果は精力善用国民体育の形としてまとめられた、と考えている。ただし、嘉納が明治42年に発表した「擬働体操」には竪板磨、四方蹴、四方当など、精力善用国民体育の形に含まれる鏡磨、五方蹴、五方当の原型とも考えられる動作が既に紹介されている。なお、嘉納の船越義珍、本部朝基、宮城長順、摩文仁賢和等への接近やその上京への斡旋、協力などを通し、1934年には唐手の名称改め空手は嘉納の斡旋によって大日本武徳会の柔道部門への入部が認められることになる。空手の本土における上陸、全国的な普及活動の糸口となったのが講道館での演武会であり、それが近代空手道の出発点となる。