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海外で　“神が宿った”と評された世界的なマエストロ、鳴瀬望はコンサート中にオーケストラのメンバーから演奏をボイコットされ、その責任を問われて解雇されてしまった。そして今は山小屋にこもっている。時折マネージャーの樫尾と酒屋の出前が訪ねてくるくらいで他に訪れる人もない。一年以上も仕事がない。酒屋の出前（池田邦男）は、地元の中学教師（体育）。突然オーケストラ部顧問の任についたが、音楽のことはさっぱり分からない。ピアノが壊れていることに気づいた池田は鳴瀬を楽器屋と勘違いし、修理を頼みに行く。一旦は断る鳴瀬だったが、学校に出向き修理する。試しに弾いた曲に学校中の人々が魅了されてしまった。池田の再三にわたる　“子供たちに音楽を教えてください！”という熱烈な依頼を断り続ける鳴瀬。マネージャーの樫尾が仕事を持ってきた。喜びもつかの間、その仕事は“子供たちに音楽を教えること”。憤る鳴瀬だったが、その日の食事にも事欠く有様となったうえ、楽団への多額の借金返済のため受けざるを得ない状況に。“神が宿った世界的なマエストロ”が、その日の食事と借金返済のために田舎の中学校のたった12名のオーケストラ部でタクトを振ることになってしまった。自分から辞めれば違約金を払わねばならない。だが先方から辞めて欲しいといわれれば払う必要はない。ならばそのように。出来るだけ早い時期にそうなるように。もともとの性格もあるが、辞めたくて仕方がない鳴瀬は誰に気兼ねすることもなく　“出勤”し続ける。当然、周りの教師や生徒たちからは憤りや不満の声が続出する。鳴瀬にしてみれば　“非常にいい状態”になってきていたのだったが。生徒や教師・村の人々と過ごすことにより、鳴瀬は少しずつ変わっていく。生徒たちの人を憎むことも疑うことも知らない心、人を愛し、信じ、許すことの出来る心が、鳴瀬に今までの自分の音楽にはないものを見つけさせたのだった。ではそれを表現する場は、鳴瀬も気に入り村人も残留を熱望するこの村なのか、または、世界の舞台へと続くプロのオーケストラなのか。鳴瀬が出した答えは…。
高柳明音の初冠番組。また、SKE48の初関東圏のラジオ番組でもある。「何が起きてもそこは“暗黙の了解”で!」と押し通し、深夜の素すぎるトークを展開する。また、トーク中に必要以上にBGMを流すなど、他のSKE48(厳密にはAKB48グループ全体)の出演する番組とは、一線を画している。
毎週日曜日 1:30 - 2:00（土曜深夜）
カルヴァン派の牧師であった経歴はゴドウィンを理解する場合重要である。神の王国が倫理的共産主義である。外的世界の印象が、人間の心を善くも悪くもする。しかし権力と暴力に基づいた政府は、正義や幸福に反するすべての制度を温存させ、自由を阻害する。このような政府は、罪悪であり反自然である。このような前提により、ゴドウィンは政府のない社会・富の平等な分配を要求する。しかし、その手段としては理性と説得により社会の成員の合理的な同意を得ることしか提示せず、「貧困」の問題については何らの重要性もおいていない。食糧や財よりも、個人の知性・道徳を進歩させるための「余暇」を真の富だと、ゴドウィンは考えていた。この抽象的な経済観念に対し、経済学者マルサスが『人口論』を書いて、富の平等な分配が不可能であると論じたことは有名である。
杉大方（すぎのおおかた、生年不詳 - 天文14年6月6日（1545年7月14日））は戦国時代の女性、毛利弘元の継室。毛利元就の養母として知られている。
生年は不詳。安芸国から石見国にかけての豪族であった高橋氏の出身であったとされる。縁は不明だが、毛利弘元の側室となり、明応10年/文亀元年（1501年）、弘元正室福原夫人の死後に継室に迎えられたとされる。永正3年（1506年）に夫の毛利弘元が没すると、杉大方は幼少の松寿丸（後の毛利元就）を不憫に思い、実家にも帰らず、他の妻になることもなく松寿丸の養育に専念した。家臣の井上元盛に多治比の所領を横領され生活が困窮を極めた幼少の松寿丸を一身に支えた。この頃に杉大方は松寿丸に朝日を拝む念仏信仰を教え、元就は終生この朝の念仏を欠かさなかったといわれる。彼女が毛利元就の人格形成に大きな影響を与えたことは確かである。天文14年（1545年）に病没。法名は順徳妙孝大姉で、多治比猿掛城跡の近くに杉大方の墓と伝わる墓所が現在も残っている。
一般財団法人東方学会（とうほうがっかい）は、日本の学術系財団法人。1947年（昭和22年）に設立、東方文化の学術的研究の発達、東方諸国の文化の進展および国際文化の交流を目的とする、元は外務省所管。
神戸市中心部と神戸市北部や三田市などを結ぶ兵庫県道15号神戸三田線（通称「有馬街道」）の深刻な慢性渋滞を解消する目的のバイパス道路として建設され、六甲山地西部を南北に縦断している。道路区間の殆どはトンネルで、道路の延長は北行・南行ともに8.5kmであるが、トンネル部分は北行が7.9km、南行が8.1kmに及ぶ。主体となる六甲山地を貫通するトンネルは北行が「新神戸トンネル」、南行が「第2新神戸トンネル」で、市町村道のトンネルとしては日本最長である。また、六甲山地の南側、新神戸駅付近より南は生田川に沿って国道2号まで路線が伸びるが、この区間も大半は川の両岸を地下トンネルで通過する。なお、北行は一部山麓バイパスと路線を共有しており、新神戸トンネルに入ってすぐの場所で同バイパス西行のトンネルが分岐している。料金所は箕谷出入口（箕谷JCT）にあり、北行き・南行きともここで料金を徴収している。全線でETCが利用可能である。なお、5km以上の長大トンネルのため道路法第46条を根拠として危険物積載車両は通行禁止となっている。トンネル内の制限速度は60km/h、布引と箕谷JCT付近間の制限速度は40km/h（南行の新神戸駅出口付近は30km/h）である。阪神高速で唯一の自動車専用道路でない（標識も青色となっている）路線で、50cc超125cc以下の小型自動二輪車（原付二種）も通行が可能（50cc以下の原動機付自転車（原付一種）は通行不可）である。ただし、箕谷料金所以遠の7号北神戸線は自動車専用道路となるので小型自動二輪車は乗り入れできない。鉄道トンネルである北神急行北神線の北神トンネルが並行している。同トンネルは先行して貫通した第2新神戸トンネル工事で使用した先進坑などを活用する事により建設費用を圧縮している。トンネル内の換気は、新神戸トンネル（北行）では横流換気方式で、第2新神戸トンネル（南行）はジェットファンで行われている。前者と同じ構造をもつ他の道路で発生した事故（2012年12月の笹子トンネル天井板落下事故）を受けて阪神高速が実施した取付ボルトなどの緊急点検において異常は無かった事が報告されたが、後に同トンネルの天井板を2014年度の緊急修繕事業として撤去する方針である事が発表された。トンネルからの湧水は、神戸市の上水道の水源としても利用されている。また、対面通行時代の南行き車線側に天然水が湧出しており一般利用者も汲む事が可能だったが、車道上で危険が伴う事から後に利用できなくなった。第2新神戸トンネルは、トンネル用信号機が設置されていないトンネルとして、また、原付二種が通行出来るトンネルとしては日本一長い。
この区間には多数の高速バスを含む路線バスが運行されており、特に神戸市バスの急行64系統は箕谷・神戸北町周辺民が三宮方面へ出るための重要な足となっている。このトンネルや周辺の阪神高速各線の開通によって、三宮から有馬温泉や三木・小野へは神戸電鉄を利用するよりもバスで早く行く事ができるようになった。同電鉄では近年、鉄道利用者の路線バスへの流出が著しく、特に神姫バスと競合する粟生線では年間10億円以上の赤字を計上している。
全線が兵庫県神戸市に所在する。
新神戸トンネルは北側の終点である箕谷JCTで阪神高速道路7号北神戸線の箕谷出入口と接続するほか、南側の終点である国道2号出入口は3号神戸線の生田川出入口に近接している。そのため両道路間の乗り継ぎルートとしても使われており、3号神戸線の混雑時は7号北神戸線を経由して姫路・淡路島・徳島方面への迂回路としても利用できる。31号神戸山手線乗り継ぎルートとしては外れたものの、2011年4月以降は、ETC車限定で3号神戸線（生田川出入口）との間でも乗り継ぎ割引が適用されるようになった。なお、2012年10月の移管後も、阪神高速北神戸線は現金利用はそのまま加算されずに乗り継ぎできるが、神戸線に乗り継ぎする場合は別途料金が発生する。ETC利用の場合は神戸線から新神戸トンネルを通り北神戸線へ乗り継ぐ場合（逆も同様）は、通常の乗り継ぎと同様となる。また、排気量50ccから125ccの小型自動二輪車についても従来通り通行を認める事となった。
プードルポインター（英語: Pudelpointer、プーデルポインター）とは、ドイツ原産のポインター犬種である。19世紀後半に作出された犬種で、ポインター種のポイント能力とレトリーバー種（又はウォーター・ドッグ種）の回収能力を併せ持つ犬種を作り出す計画によって生まれた。回収能力を持つポインター犬種は他にも存在しているのだが、他のそれにはないような特性を取り入れるべくして綿密な交配計画が立てられた。まず、ジャーマン・ポインター（ショートヘアード、ロングヘアード、ワイアーヘアード、ブロークンヘアードのどれかははっきりしない）90頭と、プードルの先祖であるバルビーを7頭用意し、それらを交配させてブリーディングを重ねた。そしてこの交配種にスピードと自制心を向上させるためのイングリッシュ・ポインター、賢さとしつけやすさを増させるためのスタンダード・プードルを順次交配させて作られた。使役はハンターのお供としてヤマウズラやウサギ、キツネ、イノシシなどの狩猟に参加し、ハンターのサポートを行うことである。嗅覚で獲物を追跡し、居場所が分かると片足を挙げて立ち止まり、ポイントを行う。ハンターはプードルポインターがポイントして示した方向に向かって猟銃を撃ち、獲物を仕留める。仕留められた獲物は命令によりハンターのもとへ持ってきて狩猟は完了する。ちなみに、獲物が大型獣であった場合は他の犬かハンターと協力して運び出す。もとより希少な犬種であったため大切に保護されていて、2度の世界大戦による戦禍もあまり受けなかった。近年も希少犬種であることに変わりはなく、ほとんどの犬が実猟犬かショードッグとして飼育されていて、めったにペットとして飼われることがない。尚、ドイツ国内で飼育されているプードルポインターよりも原産地外で飼育されている犬のほうが多いといわれている。2004年の4月11日、国際畜犬連盟に公認犬種として登録された。
外見はプードルの顔とコートを持つポインターといったところである。垂れ耳・垂れ尾だが、尾は半分の長さに断尾されることもある。ふさふさしたコートはウエーブがかっていて、少し巻いている。低アレルゲンで犬のアレルギーを持つ人でも飼育することができる。毛色は単色が基本だが、ある程度の斑は許されている。体高は雄60～65cm、雌54～56cmで体重は雌雄共に25～30kgの大型犬。性格は活発で知的、忠実で温和である。運動量はかなり多く、室内飼いにはあまり向かない。
袖搦は、先端にかえしのついた釣り針のような突起を持つ先端部分と刺のついた鞘からなり、鞘に木製の柄に取り付けて使用する。容疑者の衣服に先端部分を引っ掛けて絡め取る事で相手の行動を封じる。鞘の刺は相手に掴まれて奪われない様にするための工夫である。棍棒や槍としても使用可能である。刺又、突棒などとともに捕り物の三つ道具とよばれ、抵抗する人を取り押さえる際に使用された武具である。どれも2.1m（7尺）の長さがあり、相手が振るう打刀、長脇差の有効範囲外から攻撃が可能である。箱根関所跡をはじめ、各地の博物館にはこれらの武具または復元模型が展示されている。
本作はニンテンドーWi-Fiコネクションを利用したオンライン対戦に対応し、遠くに離れたプレイヤーと対戦ができる。また、対戦相手が本ソフトを購入していなくても、WiiConnect24を利用して「フレンドタイセン限定版 Dr.MARIO」をプレゼント（無料）することで対戦することができる。Wiiリモコン横持ちによる操作に加え、Wiiリモコン+ヌンチャク、クラシックコントローラー、ニンテンドーゲームキューブ用コントローラーにも対応している。
『もっと脳を鍛える大人のDSトレーニング』に収録の「細菌撲滅」をWii用にアレンジしたもので、最大4人で協力プレイができる。Wiiリモコンで画面上のポインターを動かし、カプセルをポイントした状態でボタンを押すとカプセルが回転し、ボタンを押したままリモコンを動かすとカプセルを移動できる。カプセルを消した直後に落下中のカプセルをポイントすると移動させることができる。オンライン対戦には対応していない。基本的な遊び方は「Dr.MARIO」の「オリジナル」モードと同じだが、難易度によって落下速度とカプセルの数が変化する。登場するキャラクターはプレイヤーデータに使用されているMiiの他、似顔絵チャンネルで作ったMiiも助手として登場する。Miiとウイルスをポインターに合わせてボタンを押すと、しゃべったり笑ったりする。
初期の運賃表示器は、運賃区界毎に紙や金属板がパタンと落ちて来る方式であった。枠組みなどの自由度が高い、故障になりうる機構が少ない、部分的な修正が容易（上から紙を貼れば済む）なのが長所であるが、紙製の場合は湿度などによって伸縮するため、想定外の誤動作が発生し易いのが欠点である。現在でも越後交通の分離子会社で使用されている。その後、プラスチックフィルムを使用した幕式運賃表示器が一般化した。この方式は比較的視認性に優れるという利点があった。しかし、当該車両の運用全区間の運賃表示を収める必要があり、その中の一部区間のみの運賃改定だったとしても幕をすべて交換する必要があった。このため、運用の都合上途中で幕とそれを巻き取るローラーごと運転手が入れ替える運用があったり（例：関東鉄道バス）、極端な例では1つの窓に運賃を2種類色を変えて表示し、路線毎に読み替える事を車内放送テープにて指示していたもの、幕に運賃表示を色を変えて2色にし整理券の発券番号より大きいものは下段を（61番以降は1番の下の表記を読んで下さい…例：宮交石巻バスの一部路線）重ねて表示するなど苦労している業者も多かった。また、幕式の構造で三角運賃表を表示するケースも一部バス事業者（例：山形県の山交バス）にみられる。また、運賃表示と一緒に企業広告を表示するケースもある。越後交通グループ各社では幕式運賃表示器は採用歴がない。1980年代以降はデジタル表示式の運賃表示器が普及した。初期のものは数字の視認性に難があるものが多かったが、可動部分がなくなった事、運賃改定時にはデータの変更だけで済む事から、今日では一般的な仕様となっている。データは内部にカセットを挿入する方式、また転送パック・メモリカード等を使用して本体内部のデータを書き換える方式に大別される。上記の事例の場合であまりにも整理券番号が多くなる場合はフリッカー表示（例：交互に0～59と60～119を表示）で対処する場合もある。これもデータ表示装置・表示器の素子の耐久性改良の結果、よく使われる方法となった。また、一部の鉄道では、運賃表示器の整理券番号の横に駅名を併記している。運賃表示は降車時に必要となるものであり、通常は次駅表示などに使用されているディスプレイに運賃表示を行うケースもある。特に近年は液晶ディスプレイ（LCD）を使用しているケースもあり、枠組みなどのレイアウトは紙製と同様の自由度があり、カラー表示も可能であり急速に普及しつつある。なお、運賃表示を主として用いず（例：ごく少数の路線だけが均一運賃ではない会社の車両・装置自体が未装着）、音声のみで対応している（音声合成装置と自動連動する・ないしは手動の場合もかつてはあった）場合もあるが、この場合、老年者や障害者には有用でなく、あくまで適用段階の過渡現象の一例であろうと思われる。現在では運賃表示器自体にデータを持たせず、音声合成放送装置と通信回線で結び、音声合成放送装置から表示内容・運賃データを送信する方式を採用する事業者が多くなっている。最初に導入し、メーカの仕様策定に大きく貢献したのは函館市営バス（1992年導入）である。この方式では車内放送と表示内容が完全に連動するため系統設定ミスや表示のずれが基本的に無いこと、またバス事業者は音声合成放送装置のデータを更新するだけで同時に運賃表示器のデータも更新できること、音声合成放送装置のスターフ機能（1日分の運行内容が瞬時にセットされる）を使うと運転手の操作が少なくでき、より安全運転に集中できるなど、メリットが大きい。またこの方式の場合、降車ボタンと連動して、「次とまります」の表示や、途中バス停での客扱い時にも系統番号・行先等の表示ができる。営業時間外において、通常は運賃表示や次停留所（場）・次駅の案内などを行う液晶ディスプレイ（LCD）が他の目的に使われるケースがまれにあり、一例として、函館市交通局9600形電車（通称・らっくる号）・9601号を貸切にした上で、車内でディスプレイを利用した映画の上映イベントが行われた事があった（北海道新聞2007年8月10日紙面）。
アラン・ジョーンズ（Allan Jones、1907年10月14日 - 1992年6月27日）はアメリカ合衆国の歌手・俳優。ペンシルベニア州出身。1930年代よりメトロ・ゴールドウィン・メイヤーと契約し、「ショウボート」などのミュージカル映画やマルクス兄弟主演の「オペラは踊る」などで二枚目を演じた。歌手としても「ドンキー・セレナーデ」をヒットさせた。息子のジャック・ジョーンズは人気歌手になった。1992年、肺癌で死去した。
2000年、大津市立日吉中学校3年の時、団体・シングルス優勝。2003年、比叡山高等学校3年の時、シングルス優勝。2006年、日本大学3年の時、早川賢一とのペアでダブルス優勝。団体との二冠。2007年、4年の時、ダブルス二連覇。2013年、大阪インターナショナルチャレンジで、山田和司とのペアでダブルス優勝。以後2015年まで三連覇。2015年、スディルマンカップから栗原文音とペアを組む。この大会、3勝1敗の成績を収め、日本の銀メダル獲得に貢献した。この年の全日本総合選手権大会では優勝。ペア結成から1年で国際大会のポイントを積み重ね、2016年5月5日付の世界ランキングで18位に入り、リオデジャネイロオリンピック出場を決めた。オリンピックでは、予選リーグを2勝1敗の2位で決勝トーナメントに進出し、混合ダブルスとして日本人初のベスト8入りを果たした。
JIS X 0201-1997においては、符号位置7/14（16進で0x7E）は、文字名称がOVER LINEと規定されているが、図形としてはオーバーラインでなくチルダのような形をとっても良いことが附属書2において記されている。
JIS X 0208の1997年改正においては、漢字について初めて網羅的な包摂規準が作成され、規格の一部として規定された。これは、全く新たに作成されたものではなく、過去の版の解説や改正過程を元に帰納的に導き出したものである。186の包摂規準が設けられた（1997年改正の発行時は185で、後に正誤票で186番目が追加された）。JIS X 0208#漢字の字体の包摂も参照のこと。
JIS X 0213はJIS X 0208の包摂規準を受け継ぎ、さらにいくつかの包摂規準を追加した。合計199の包摂規準が定義された。ただし、法務省の要請に基づいて追加された「人名許容・康熙別掲」の文字（戸籍法施行規則（昭和56年法務省令第51号）附則別表“人名用漢字許容字体表”、および常用漢字表のかっこ書き内の漢字“いわゆる康熙字典体”）に関しては、本来包摂される字体であるが、特例として適用除外の規定が追加された。
ISO/IEC 10646 UCS（およびUnicode）のCJK統合漢字は、日本・中国・台湾・韓国の漢字の字体の差を包摂して定義されている。ただし、統合漢字の元となったいずれかの規格で分離されている文字はUCSにおいても包摂の対象とならず分離される（原規格分離規則 source separation rule）。また、大きく字体が異なるものについては包摂しない。2007年現在、同規格の漢字に関して網羅的な包摂規準は規定されていないが、同規格のAnnex Sには漢字の字体の包摂・分離に関する例が記述されており、包摂規準の一端を見ることができる。漢字以外にもU+010Fのキャロン付小文字d（名称通りキャロンの付いたdかd'の形か）、点字（6点か8点か）など複数の字体を包摂しているものは多数存在する。
錦ヶ浦（にしきがうら）は静岡県熱海市の市街地沿岸部の南端にある断崖地域の名称。多賀火山初期の浅い海底での噴出物が見られ、その景勝から度々映画やドラマの舞台やロケ地となっている。断崖周辺のほとんどはホテルニューアカオの所有となっており、様々な施設が作られている。
崖周辺には国道135号の旧道が通っており、やや内陸には直線的に新道が通っている。市街地から南進した場合、崖沿いの旧道には明治時代のトンネル「観魚洞隧道（かんぎょどうずいどう）」があり、新道には「錦ヶ浦トンネル」と「曽我浦トンネル」という2つのトンネルがある。この「観魚洞隧道」や「錦ヶ浦トンネル」辺りまでが「魚見崎（うおみさき）」、そこを抜けた「観魚洞隧道」「錦ヶ浦トンネル」と「曽我浦トンネル」で区切られた断崖周辺が「錦ヶ浦」、「曽我浦トンネル」を抜けた南方は「曽我（そが）・曽我浦（そがうら）」と呼ばれる地域になる。錦ヶ浦は基本的に「錦ヶ浦トンネル」と「曽我浦トンネル」の東方に広がる旧道沿いの2つの突出した崖で構成されており、北方の崖を「錦崎（にしきざき）」、南方の崖を「扇崎（おうぎざき）」と言う。両崖（両トンネル）の間の凹んだエリアは、ホテルニューアカオ（アカオリゾート公国）の駐車場として利用されている。北方の「錦崎」周辺には、「ホテルニューアカオ」と、同グループのホテル「ロイヤルウイング」があり、その山（八幡山）を上がると、アタミロープウェイの山頂駅・熱海秘宝館や、熱海城などがある。南方の「扇崎」には、「伊豆一の絶景カフェ」を謳うホテルニューアカオ運営のカフェ「花の妖精」がある。
秘匿名称「SS金物」として各種試験が繰り返され、1944年5月の時点でほぼ実用的な艇が2基製造されていた。1基は横須賀の海軍工作学校、もう1基は海軍工廠に置かれた。計画時秘匿名称「㊂金物(マルサンカナモノ)」は目標近くまで母艦任務の潜水艦で運ばれ出撃し、敵艦艇を雷撃した後に母艦へ帰還する、とされていた。海龍の兵装は直径45cmの魚雷2本である。魚雷は、内部に射出用ロケットを装備した射出筒の内部に収められていた。この射出筒を、海龍の艇体下部に設けられた2条の軌道に、それぞれ前方から挿入し固定した。艇内から射出スイッチを操作すると射出筒内部のロケットが点火、魚雷が筒の前扉を吹き飛ばして撃ち出され、射出筒自体は軌条を後方へ抜け落ち、艇体から離れる。発射は海龍の開発時に実際に行われ、評価試験者は発射の衝撃、轟音、そして艇のトリムの急激な変化への対応に苦労した。またこれらは開発に携わる搭乗員に、実用上の懸念を抱かせるものだった。その後、海龍の量産に伴って魚雷射出筒の装着が間に合わないことから艇首に600kgの爆薬を装備することが決定された。実際に射出実験・訓練を行った海軍関係者は数名にとどまるものと開発担当の搭乗員は推測している。これに対し、横須賀の嵐部隊では海龍に模擬弾を搭載し、魚雷発射試験を行なっている。ただしこの訓練は目標を特に定めず、訓練よりは発射試験に近いものだった。雷装した海龍は、非雷装時の半分程度しか速力を発揮できなかった。発射レバーを引くと発射音が響き、片舷が軽くなって艇が左右に大きくローリングし、動揺が収まっても海龍は片側に傾斜したままだった。この状態で2発目を発射し、訓練を終了した。意欲的な設計がなされた本型は大型の水中翼を装備していた。操縦も爆撃機銀河から航空機用の操縦装置を流用し、これはジョイスティック装置と呼ばれ現代潜水艦の標準的な操縦装置である。海龍の操縦は他の潜航艇と比較すればまだ簡易であり、水上、水中の運動を行うにあたり、操作担当に要する乗員数を少なくおさえている。海龍の司令塔のハッチ直下には艇付席が設けられており、このすぐ後方に艇長席がある。艇内は極度に狭いため、艇長・艇付が順序よく艇に入る必要があった。艇付は操縦桿により水中翼フラップを操作した。フットレバーは縦舵を動かす。またジャイロコンパス、深度計、回転計、圧力計、電池の充電状態などの計器類は艇付席に集約されていた。潜望鏡による外部と上空の索敵、潜行と浮上の注排水、エンジンクラッチの操作は艇長の担当だった。海龍は甲標的や従来の潜水艦と異なり、水中翼によって航空機のように運動できる艦艇だった。海龍は司令塔直下の水中翼によって水上走行時の予備浮力を保持することができた。航走中、艇の浮力を中正もしくはややマイナス気味としておき、水中翼のフラップを作動させることで急速潜行が可能だった。熟練搭乗員が艇を操作した場合、完全潜行は5秒以下で行われた。海龍は、改善を繰り返したことで構造や機能が簡易化され、水上・水中の安定性が良好であり、艇体の大きさに比べて圧力を支えるビームが多かったために、水中での耐圧性に優れていた。甲標的での訓練に完熟した搭乗員は、海龍の操作を把握するのにさして時間を要さなかった。SS金物の実験要員は『豆潜水艦としてはなかなか立派なものだった』という評価をこの特殊潜航艇に下している。海龍部隊には整備兵による支援が必要だった。海龍の蓄電池は完全放電から全充電に8時間を必要とした。普通充電は5時間、急速充電には3時間を要した。このため、帰還した艇はすぐに引き揚げて整備し、充電作業を行なう必要があった。SS金物は兵器として一定の目処が立ったため、1945年3月、三浦半島の油壺に基地を作り、搭乗員の養成が開始された。4月に海龍として緊急量産が命令される。5月末、回天、蛟龍と共に兵器として採用された。
後期の海龍は戦況の悪化も昂じて艇首に爆薬を充填し、体当り攻撃を前提とした特攻兵器として建造されることとなった。横須賀海軍工廠では1945年9月までに700隻を製造する目標を立て、量産を行っている。海龍は速度が遅いため、本土決戦では敵輸送船団への攻撃作戦を行うことになっていた。海中飛行機の発案は、技術的には興味深いが、当時の技術で、少数の乗員が乗艦する潜水艇が、三次元空間の運動性、安定性を両立させることは困難であった。さらに海龍自体にも技術的な問題があった。訓練を開始したばかりの艇付はジャイロコンパスでの艇の進路保持が精一杯であり、艇長は潜望鏡で周囲の視察にかかりきりになりがちだった。海龍は水上航走時、速度が出るにしたがって徐々に俯角を取って水中に潜ろうとする傾向があり、これに気がつかない場合、吸排気筒から海水が浸入した。慌てて艇長がエンジンを切らずに吸排気筒を閉めた場合、今度はエンジンが艇内の空気を全て吸入して真空状態となった。基礎教程後の単独操縦ではこれによる窒息事故が連続し、殉職者が続けて出た。1945年5月には伊豆半島の下田に第十三突撃隊の基地が設けられ、西海岸の江の浦にも第十五突撃隊の基地が設けられた。一艇隊は13隻の海龍で構成された。第十三突撃隊では、8月初旬、神子元島の灯台を砲撃する敵潜水艦に対して1隻が出撃した。途上、海龍は水上航行中に敵艦載機の銃撃を受け、急速潜航し難を逃れた。島の付近に到着するも敵の艦影はなく帰投した。この後に第十三突撃隊の出撃機会はなく、数日後に終戦を迎えている。大戦末期の資材の不足、品質の低下の中にあって、実用化された海龍の性能は計画値よりも大幅に低いものだったと推測される。人間魚雷回天よりも速力が大幅に遅い海龍では、たとえ低速の輸送船相手であっても、護衛艦艇に阻止され攻撃は難しかったと考えられる。また、艇首の爆薬装備部分は本来、600Lの容量がある前部燃料タンクであり、爆装した海龍の搭載燃料は、480Lの後部燃料タンクだけとなる。この状態の海龍の行動半径は100km以下となり、まともな作戦行動は行えない。このあたりに終戦直前の混乱が伺える。戦後の1945年9月に横須賀へ進駐してきたアメリカ軍は、海龍を多数鹵獲（ろかく）し、秘匿基地や生産工場も発見し写真を残している。これらの写真は、アメリカ海軍歴史センター（Naval Historical Center）が保管、公開しているが、魚雷を装備した海龍はおろか、外装魚雷担架、搭載が計画されていた魚雷も全く写っていない。1945年には、より高性能の特殊潜航艇である蛟龍への魚雷装備もままならない状況だったことから、海龍の魚雷搭載は放棄され、事実上、体当たり自爆を目的とした人間魚雷として量産されていたようである。大和ミュージアムが魚雷2本を搭載した計画当初の潜水艇海龍を展示しているが、このような魚雷装備の海龍は量産、配備されたことはなかったと考えられる。
結論から言えば海龍の作戦能力は限定的なもので、戦果を挙げることは難しかったと推定される。戦術としては、海龍は夜間に基地を発進し、敵艦隊に攻撃を行う。主として敵上陸部隊への攻撃が想定された。接敵までは浮上航行し、近づいてから潜航する。敵艦に対する理想的な魚雷の発射距離は800m。魚雷発射後に体当たりを行なうものとされた。出撃艇数は12隻で1隊とされた。配置は敵に対して一列の散開線または複列の散開面を作り、進撃して敵と接触するか、あるいは待敵する。ただしこれを実現するためには様々な障害を排除する必要があった。まず海龍の速力は低く、雷装時には非雷装時と比べて速度が半減した。相互の通信能力は無いため、艇間で連携して行動することはできない。艇ごとの個別攻撃のみが行え、指揮管制は受けられなかった。索敵能力は艇長の小型潜望鏡のみであり、限られた視界で敵を探し出し、敵の速度、方向、距離を計算し、魚雷を命中させなければならなかった。こうした機動力、索敵能力の要素から、海龍は夜間に浮上航行で接敵するものとされたが、これは敵の護衛艦による探知の可能性を高めるものだった。護衛を潜航でやり過ごした後に800mまで接近、魚雷発射に移る。魚雷攻撃後には体当たりを行なうが海龍の潜航速度は10ノット程度と低く、近づけたかには疑問が残る。実例としては、1945年6月下旬の大島・房総半島間での総合夜間訓練に第11突撃隊の海龍3隻が参加したが、2隻は目標を発見できずに終わっている。こうした戦闘を行なう以前として、沖縄の甲標的部隊の戦例を見ても、連合軍はまず陸上基地に熾烈な攻撃を加えるため、海龍の基地に先制攻撃が加えられて基地機能が破壊される可能性は高かった。一方で海龍の対艦能力には以下の演習例がある。1945年5月16日から18日にかけて横須賀鎮守府第一次特攻合同演習が行なわれた。この時、海龍は夜明けに停泊中の艦船を攻撃するという想定で襲撃を実施した。時間は17日の夜明けであり、充分な明度のもと、雷撃を予期して10名の見張員による監視が行なわれていたが、魚雷発射まで海龍が発見されることはなかった。また魚雷は目標に命中した。
フィリップスバーグ高等学校卒業。第二次世界大戦での従軍から復員した後に化学工場の従業員となり、本業の傍ら「レッド・マスカラ」のペンネームで1956年にテレビ番組“Name That Tune”の主題歌として使われた“Seek, Seek, Seek”などの楽曲を作成した。ニュージャージー州では1930年代から様々な楽曲が州歌の候補曲として提案されて来たが、地域や党派の対立を主な理由として全米の50州では唯一、今日まで州歌の制定が実現していないままとなっている。マスカラは母校の先輩で1954年にニュージャージー州知事となった民主党のロバート・B・メイナーを熱心に支持していたが、メイナーがニュージャージー州の州歌制定が実現していないことを嘆息していると知り、1960年に“I'm From New Jersey”（我、ニュージャージーより来たり）を書き下ろした。“I'm From New Jersey”を正式な州歌とする議案はメイナーの後継で知事に就任したリチャード・J・ヒューズ知事の時代に州議会へ提出されたが審議はなかなか進まず、1972年にようやく州議会の上下両院を通過した。ところが、1969年の知事選挙でヒューズの引退後に知事復帰を目指して立候補したメイナーを破った共和党のウィリアム・T・ケイヒルは“I'm From New Jersey”を州歌として制定する議案への署名に拒否権を発動し、正式な州歌としての制定は実現しなかった。ケイヒルの引退後、マスカラは“I'm From New Jersey”を正式な州歌とするよう州議会議員へのロビー活動を積極的に行うようになる。1960年に曲が完成してから半世紀余りの間に“I'm From New Jersey”をニュージャージー州歌とする議案は州議会に6回提出され、内3回は上院で可決された。しかし、1979年には民主党のブレンダン・バーン知事が2度目の上下両院通過を経た議案を「州の住民に浸透していない」との理由で拒否権を発動し、1980年には上院を通過するも下院はブルース・スプリングスティーン“Born to Run”を州歌とする議案を可決し、上下両院での一本化に至らないまま2曲とも廃案になった。このため“Born to Run”は「非公式な若人のロック州歌」とされている。その後も2007年にはスプリングスティーンと同様にニュージャージー出身のボン・ジョヴィ“Who Says You Can't Go Home”を州歌とする議案が上程されるが、制定には至らなかった。マスカラは80歳を過ぎてもなお“I'm From New Jersey”の州歌制定を実現するためロビイストとして精力的に活動し、2014年5月にはKickstarterで当時91歳となるマスカラの半生を描いたドキュメンタリー映画作成のためのクラウドファンディングが立ち上げられた。同年秋には州議会で“I'm From New Jersey”と他の候補曲4曲で州歌制定の議案が一本化され、審議を待つ状態となっていたが2015年6月20日、マスカラは全米最後の州歌制定の実現を見届けられないまま脳卒中のため92歳で死去した。
古武術身体操法(こぶじゅつしんたいそうほう)は、甲野善紀が提唱した古武術（日本武術）の伝書、形（型）などから身体の動かし方を研究し取り出したと称する身体メソッド。しかし、実際に存在する古流諸派の技法を応用したという訳ではなく、提唱しているのは甲野善紀と、その関係者のみである為、実質的には現代に創作された、「甲野式」とでも言うべきメソッドである。 甲野自身も、現在は自分の技法に「古武術」の名称を被せたり、それを冠したタイトルのムック製作などは遠慮してほしいと述べている。日本に昔から伝わる武術の達人は、小さな力で相手を打ち負かすことができたというが、甲野善紀はこのような達人の逸話が伝説ではなく実際に再現できるものであるとして研究を行っている。古武術の動きの中には小さな力で大きな効果を生む秘訣が含まれており、これは日常生活のなかの動きや、スポーツへの応用も可能であるという。
逢沢 雪名（おうさわ せつな、5月25日 - ）は、日本の漫画家。女性。岐阜県出身。血液型A型。デビュー作は『魔法の日々』（当時24歳）。
草野本家は、幕府直轄領日田の商家町で、居蔵造の屋敷が並ぶ豆田町の南西部、「御幸の辻」と通称するクランク道路の正面に位置する。商標をカクジュウ（田）と定める旧精蝋店である。屋号は枡屋。傍ら、掛屋として公益に勤めた。現在の当主は開業から20代目である。日本の雛祭りイベントの発祥の地ともいわれる。
草野家の祖は、筑後竹井城主草野三郎蔵人永経であるという。その子、永平は筑後国在国司、押領使に任ぜられ、以来1587年家清の代まで耳納山発心城（福岡県久留米市草野町）に居城し、草野郷を治めた。天正14年（1586年）の秀吉の島津氏討伐の際、龍造寺氏勢に参加するも敗退し日田に落ちて帰農し、寛永18年（1641年）豆田魚町に移住。元禄元年（1688年）に現在の場所に精蝋を業として屋敷と店舗を構えたという。
勝間田町内には東吉田はあるのに西吉田はない。また勝央町内を見ても西吉田は見当たらない。隣接する津山市（旧大崎村）に西吉田が存在し、歴史上はこの2つが東西の対である。ただし、位置からしても分裂したわけではなく、江戸時代に同じ勝南郡に吉田村が二つあったのを区別するため、位置によって東西を冠したためにこの名称となった。西吉田では吉田神社などにその名残を残しているものが見られる。
清掃施設工事（せいそうしせつこうじ）とは、ごみ処理施設又はし尿処理施設、その他工事としてその他の清掃施設工事を設置する建設工事。日本においては建設業法による建設工事28業種の一つ。ごみ処理施設工事の例として、清掃センターごみ焼却炉の建設工事などであり、ごみ処理施設を総合的に設置する工事である。し尿処理施設工事の例としては、し尿処理プラント建設工事などで、し尿処理施設を総合的に設置する工事である。なお、規模の大小を問わず浄化槽又は合併処理浄化槽によりし尿を処理する施設を建設する工事は、管工事業に該当する。また、公共下水道、流域下水道の処理設備を総合的に築造する工事は、水道施設工事業の下水処理設備工事に該当となる。また、公道下等の下水道の配管工事及び下水処理場自体の敷地造成工事は、土木一式工事に該当する。なお、公害防止施設を単体で設置する工事については、清掃施設工事ではなく、それぞれの公害防止施設ごと、例えば排水処理設備であれば管工事、集塵設備であれば機械器具設置工事等に区分される。
幼少期は人前でしゃべることさえ苦手だったが、宝塚歌劇が好きだった父に「お前はタカラヅカに入れ」と言われて、6歳からクラシックバレエとピアノを習い始める。畑と田んぼに囲まれた緑豊かな京都の郊外で育ち、放課後バレエのレッスンや部活を終えた後は京野菜作りや卵の収穫など農業を営む実家の手伝いをしていた。小学校低学年の時にたまたまテレビで見た宝塚歌劇に大感激し、トップ娘役の花總まりが大きな羽根を背負って大階段から下りてきて手を開く姿を目にした瞬間に「私はここに行く」とタカラジェンヌを志す。聖母学院幼稚園、聖母学院小学校を経て聖母学院中学・高等学校に進学し、高校1年修了時に宝塚音楽学校を受験し一発合格。2003年、宝塚音楽学校入学。第91期生。
2005年、宝塚歌劇団入団。花組公演『マラケシュ・紅の墓標／エンター・ザ・レビュー』で初舞台。その後、花組に配属。同年11月に『落陽のパレルモ』で主人公の少年時代役に抜擢される。2007年、宝塚歌劇を題材にしたテレビドラマ『すみれの花咲く頃』（NHK BShi）に音楽学校生役で同期の白姫あかりとともに出演。同年の『明智小五郎の事件簿―黒蜥蜴』で早苗・早苗に変装した緑川・早苗の替え玉：桜山葉子の3役をこなし、同新人公演では初ヒロインを務めた。6月には、バウホール公演『舞姫－MAIHIME－』で初ヒロインとなるエリス役を演じる。同作は翌年に東京で再演された。2009年2月27日、宙組トップスターに就任が決定した大空祐飛の相手役としてトップ娘役に内定。6月16日付で宙組へ異動、7月6日付で宙組トップ娘役に就任。お披露目公演は『大江山花伝－燃えつきてこそ－／Apasionado!!II』、宝塚大劇場お披露目公演は『カサブランカ』。また、同年7月から池田銀行の新イメージガールを陽月華から引き継いで務める。イメージガールとしては9代目、娘役トップ（イメージガール在任中に娘役トップに就任したケースを含む）の起用は5人目となる。2010年5月から同行は泉州銀行を吸収して池田泉州銀行となったが、イメージガールの制度を継承したため、池田泉州銀行のイメージガールとしては初代となった。ダンス、芝居、歌の三拍子を兼ね備えた実力派の娘役で、卓越した演技力から「宝塚の北島マヤ」とも称された。大空祐飛の退団発表に伴って退団を決意、2012年7月1日の『華やかなりし日々／クライマックス』の東京宝塚劇場公演千秋楽をもって宝塚歌劇団を退団した。
2012年7月12日に梅田芸術劇場への所属を発表。2013年1月の蜷川幸雄演出による舞台『祈りと怪物 〜ウィルヴィルの三姉妹〜』で女優としてデビュー、2014年にはミュージカル『シェルブールの雨傘』の再演でヒロインのジュヌヴィエーヴ役を、2015年にはチャップリンの晩年の傑作映画『ライムライト』の世界初の舞台化作品である『音楽劇 ライムライト』でヒロインのバレリーナ・テリー役を演じるなど、舞台作品に出演。また、2013年7月にはTBSテレビ『日立 世界・ふしぎ発見!』にミステリーハンターとして出演しテレビに進出すると、刑事ドラマなどへのゲスト出演を経て、2014年6月にNHK木曜時代劇『吉原裏同心』で吉原遊廓の頂点に立つ花魁・薄墨太夫役を演じて、本格的にテレビドラマへのレギュラー出演を果たす。2015年にはNHK連続テレビ小説『あさが来た』にレギュラー出演し、粋で色っぽい三味線の師匠・美和役を演じて注目を集めた。2018年2月26日、結婚を発表。同年7月1日、自身のブログにて、前日6月30日付で所属事務所・梅田芸術劇場との契約を終了し、今後は個人として活動していくことを報告。2019年3月9日、第1子妊娠を報告。
1953年、東京都杉並区生まれ。大阪府立桜塚高等学校を卒業。1979年、東京藝術大学音楽学部作曲科を卒業。これまでに作曲を長谷川良夫、南弘明、北村昭、甲斐説宗、近藤圭、ギュンター・ベッカーに師事。同年、東京藝術大学音楽学部作曲科非常勤講師（作曲科研究室助手）に就任。1981年よりドイツ、デュッセルドルフ音楽大学に留学。1986年に帰国し、同年には第30回徳島県芸術祭最優秀賞（松岡貴史&みち子作品展）を受賞。2002年には第7回東京国際室内楽作曲コンクールで第3位に入賞し、第14回奏楽堂歌曲作曲コンクールで入選する。これまでに香川大学特命准教授、徳島文理大学音楽学部非常勤講師、徳島県立名西高等学校非常勤講師、鳴門教育大学嘱託講師などを歴任。
穴水町の代表駅で、以前は七尾線から能登線が分かれる分岐駅でもあった。駅愛称名として「まいもんの里駅」と呼称されている（「まいもん」とは、能登弁で「おいしいもの」の意である）。かつては当駅から輪島（七尾線の一部）・蛸島（能登線）の二方面へ路線が分岐していたが、前者は2001年（平成13年）、後者は2005年（平成17年）にそれぞれ廃止され、当駅は七尾線の終着駅となった。なお、終着駅となった後も北へ400mほど線路が残されており、運転体験会などで使用されている。のと鉄道が能登線の営業を引き継いで開業した当初、後にのと鉄道七尾線となる路線はJRが引き続き営業を行っており、当駅もJRの管轄だった。そのため、のと鉄道の駅は「のと穴水駅」としてJRのものとは分けられ、独自にログハウス調の駅舎も有していたが、七尾線の運営移管に伴い両者は統合され、駅名も「穴水駅」に戻った。旧のと穴水駅舎はその後貸店舗して使用されており、土産物店や自衛隊の募集連絡所などがテナントとして使用した後、2011年現在は1階に福祉作業所の販売店、2階に能登線廃止に伴い宇出津から移転したのと鉄道の本社が入っている。1階の旧コンコース部分は残されており、跨線橋と合わせて冬期間に開設される牡蠣料理店「穴水駅ホーム あつあつ亭」として利用されている。2015年3月には駅舎に隣接する場所に物産館「四季彩々」が開業し、それにあわせて駅舎外観の塗装変更などのリニューアルが行われている。「四季彩々」では能登地方の土産物やのと鉄道オリジナルグッズの販売のほか、そば・うどん類の軽食店も併設されている。車両基地を有し、夜間滞泊も設定されている。この車両基地は七尾線の経営移管時に設けられたものであるが、相次ぐ路線縮小によって保有車両が減ったために持て余し気味である。
2014年にメンバーのカズヤとマサヒロの二人が「歌謡曲を爆発させろ」と云う意識のもと高円寺のスナックにて結成。2015年6月、1st-EP『サンバースト倶楽部』をリリースし、その後レーベルsunburst recordsを設立する。2017年2月、2nd-EP『ミッコのテーマ』をリリース。2018年12月 マサヒロ脱退
梁 石日（ヤン・ソクイル、ヤン・ソギル、양석일、1936年8月13日 - ）は、日本の小説家。在日朝鮮人。通名：梁川正雄。
大阪市猪飼野で生まれる。両親は済州島から大阪市に移住してきた。戦後、一家は蒲鉾製造で成功したが、父はほどなく愛人を作り、妻子を棄てて家を出た。大阪府立高津高等学校定時制在学中に、内灘闘争に参加。詩人の金時鐘から詩の手ほどきを受ける。朝鮮総連系の同人誌「ヂンダレ」に詩を投稿した。その後、靴屋や鉄屑屋、洋服店勤めなどの後、実父から300万円を借り印刷会社を経営するも事業に失敗し、仙台に逃げ喫茶店の雇われマスターになったが更に借金は増え、やがて上京し新宿に寮のあるタクシー運転手の職に就いた。そんな中、病床にあった実父から家業を継ぐ事を求められたが断り、実父はほどなく全財産を寄付して北朝鮮に渡り現地で病死した。新宿のスナックで酒を飲みながらタクシー客とのやりとりを面白おかしく語っていたところ、たまたま聞いていた出版編集者に執筆を勧められて書いた『狂躁曲』（単行本出版時の題名は『タクシー狂躁曲』）でデビュー。同作は1993年に崔洋一監督により『月はどっちに出ている』として映画化され、大ヒットする。タクシードライバー時代に2度事故を起こし大怪我を負い退職。物品販売業をしながら執筆を行う。1994年大阪砲兵工廠跡を舞台に在日韓国・朝鮮人の鉄屑窃盗団アパッチ族の暗躍を描いた『夜を賭けて』が直木賞候補になる。同作は2002年劇団・新宿梁山泊の座長・金守珍により山本太郎主演で映画化されている。1998年実父をモデルに戦中戦後の強欲、好色、妄執に執りつかれた男の栄光と転落を描いた『血と骨』で第11回山本周五郎賞を受賞、馳星周、関口苑生、原田芳雄などに絶賛され同作品がふたたび直木賞候補になる。同作も崔洋一監督によりビートたけし主演で映画化、2004年に公開された。2002年、タイを舞台とした幼児の売買春・人身売買・臓器売買を描いた『闇の子供たち』を発表。同作は阪本順治監督によって映画化され、2008年に公開されたが、バンコク国際映画祭での上映中止などタイで強い反発を呼んだ。日本でも、ネットなどでノンフィクション映画と宣伝されたことについて反発があった。結局宣伝コピーからノンフィクションの文字は削られた。 (『闇の子供たち』の内容は梁による創作である。闇の子供たち#作品内容のフィクション性参照)。また、柳美里の芥川賞受賞作『家族シネマ』の映画化の際には、父親役として出演した。2008年12月NHK教育テレビ「知るを楽しむ 人生の歩き方（全4回）」で、自らの生い立ちと文学的背景、現代が抱える闇を語った。そのなかで、自作『夏の炎』でモティーフにした、朴大統領暗殺を図り夫人を射殺した在日同胞の文世光に強い共感を覚えたと発言した。このことは、韓国のマスコミからの攻撃を招き、民団系在日韓国人からも強い批判が生じた。
河奈 さつき（かわな さつき、12月7日 ）は、フリーアナウンサー。愛媛県宇和島市出身。愛媛県立宇和島東高等学校を経て玉川学園女子短期大学教養学科卒業。
絵巻物（えまきもの）は、日本の絵画形式の1つで、横長の紙（または絹）を水平方向につないで長大な画面を作り、情景や物語などを連続して表現したもの。「絵巻」とも言う。絵画とそれを説明する詞書が交互に現われるものが多いが、絵画のみのものもある。最初の絵巻物は、奈良時代に制作された『絵因果経』であると言われる。これは巻物の下段に経文、上段にそれを絵解きする絵画を配したものである。平安時代になると、王朝文学の物語、説話などを題材とした絵巻が制作されるようになった。これらは、金銀箔や野毛、砂子を撒き、花鳥などの下絵をあしらった料紙に連綿体で書かれた詞書と、それに対する絵を交互に配する独特の様式を生み出した。物語絵巻は、『枕草子』『伊勢物語』『源氏物語』『宇治拾遺物語』などを、独特の表現で描写し、特に『源氏物語絵巻』は、濃厚な色彩で貴族の生活を描き、家屋は屋根を省略した吹抜屋台で描かれていて、当時の住居の状況や建具の使用状況などが一望できる。鎌倉時代には、歌仙絵巻、戦記絵巻、そして寺社縁起や高僧の伝記絵巻などが多く制作された。『源氏物語絵巻』・『信貴山縁起』・『伴大納言絵巻』・『鳥獣人物戯画』を、日本の四大絵巻物と称される。
紙（まれに絹）を横方向に順次つないで、水平方向に長大な紙面を作り、終端に巻き軸をつけ、収納時には軸を中心にして巻き収めることができるようにした装丁形式を「巻子装」（かんすそう）と言い、このような装丁で作られた書物、経典、絵画作品などを「巻子本」、より一般的には「巻物」という。巻子本は中国、朝鮮半島、日本などの東アジアにおいて盛んに作られたほか、古代エジプトなどにも例がある。「絵巻物」ないし「絵巻」とは、巻子装の絵画作品の意であるが、日本美術史用語における「絵巻物」とは、日本で制作された、主として大和絵様式の作品を指すのが通常であり、さらに範囲を限定して、平安時代から室町時代の作品に限って「絵巻物」と呼ぶ場合もある。中国で制作された同様の装丁の絵画作品は「画巻」「図巻」等と呼ぶのが普通であり、日本人の作品であっても、水墨画家雪舟の『山水長巻』のような作品については、「絵巻物」とは呼ばないのが普通である。
日本では、奈良時代に『絵因果経』と通称される絵解き経典が数本制作されている。これは、巻物の紙面の下半分には釈迦の前世と成仏について述べた経典の本文を書写し、上半分には経典の内容に対応する絵画を描いたものである。ここに描かれた絵画は非常に素朴な様式のものである。『絵因果経』を日本の絵巻物のルーツだとする見方のある一方で、平安時代以降の絵巻物とは直接の影響関係はないとする見方もある。『源氏物語』の「絵合（えあわせ）」の巻などを参照すると、日本では平安時代前期～中期にも多くの物語絵が制作されたことが推測されるが、9世紀 - 11世紀までの絵巻物作品の現存するものは皆無であり、この間、絵巻物の画風がどのような発展過程を経たのかは定かでない。一般に「四大絵巻」と称される『源氏物語絵巻』『伴大納言絵巻』『信貴山縁起』『鳥獣人物戯画』はいずれも平安時代末期、12世紀の作と考証されている（『鳥獣人物戯画』4巻のうち2巻の制作時期は鎌倉時代に降る）。これらの作品は、現存する絵巻物の最古の作品群であるとともに、芸術的にももっとも高く評価されている。平安時代末期～鎌倉時代が絵巻物の全盛期で、室町時代には作品数は多いものの、前記「四大絵巻」に匹敵するような傑作は生まれなかった。しかし、御伽草子絵巻の成立に代表される、新しい画題の成立や作品の平明化、正系の絵師だけでなく町絵師たちの活躍と庶民層への需要拡大、といった新たな展開も見られ、絵巻物が最後の輝きを放った時代とも言える。近世にも巻物形式の絵画は多く制作され、俵屋宗達、狩野探幽、岩佐又兵衛なども巻物形式の作品を残しているが、これらは「絵巻物」の範疇に含めない場合も多い。
「絵巻」という語には、『源氏物語絵巻』『紫式部日記絵巻』のように、作品名に「○○絵巻」と付けて巻子装の作品であることを表す用法と、巻子形式の絵画を総称した概念として「絵巻」ないし「絵巻物」と呼ぶ場合とがある。ただし、これらの「絵巻」「絵巻物」の語は、近世になって使われだしたもので、中世以前の記録では単に「○○絵」と呼ばれている。絵巻物の作品名称としては、「○○絵詞（えことば）」「○○草紙」「○○絵伝」等と称するものも多い（例としては『平治物語絵詞』『地獄草紙』『法然上人絵伝』など）。このうち、「絵詞」とは、「絵の詞」、つまり、ある特定の絵に対応する文章というのが本来の意味であることが指摘されており、「絵詞」よりは「絵巻」の方が作品名として適切であるとの説もある。たとえば、『伴大納言絵巻』は、1951年に国宝に指定された際の名称は『伴大納言絵詞』であったが、現所有者の出光美術館では『伴大納言絵巻』と呼んでいる。
絵巻物は、前述のように紙（まれに絹）を横方向につないだ、長大な紙面に描かれたものである（紙でなく絹に描かれた作品としては『一遍上人絵伝』『春日権現験記絵巻』などがある）。1巻の中に「絵」と「詞」とが交互に現れる形式がもっとも多く、通常は「詞」が先に来て、その直後に、その「詞」に対応する｢絵｣が来る（まれに例外もある）。ひと続きの絵、ひと続きの詞を数える単位を「段」といい、絵巻物の説明にたとえば「絵4段、詞4段」とあれば、その絵巻物は絵と詞とが交互に4回ずつ現れるものであることがわかる。なお、『鳥獣人物戯画』のように絵のみで詞のない絵巻もあり、『華厳宗祖師絵伝』のように、「詞」とは別に、画中人物のかたわらに「せりふ」を書き込んだものもある。画面のサイズは天地が30cm前後のものがもっとも多いが、『北野天神縁起』（承久本）のように、天地が50cmを超える大作もある。また、室町時代のお伽草紙のように、天地15cmほどの小品もあり、これらは小絵（こえ）と呼ばれている。左右の長さ、すなわち巻物全体の長さについてはまちまちで、全長10メートル前後のものが多いが、『粉河寺縁起絵巻』のように1巻で20メートル近い長さのものもある。巻数については、1巻のみで完結している作品と、数巻からなる作品とがある。1つの作品でもっとも巻数が多いのは京都・知恩院と奈良・当麻寺奥院の『法然上人絵伝』で、いずれも全48巻の大作である（「48」という数字は阿弥陀如来の「四十八願」にちなんだもの）。なお、「○○絵巻」と呼ばれていても、額装や掛軸仕立てになっている作品もある。これには、元来巻物だったものを保存上の観点から1紙ずつはがして額装にしたものと、分割して譲渡・売却するために、長い巻物を画面ごとに切断したものとがある。前者の典型的な例は『源氏物語絵巻』（五島美術館、徳川美術館蔵）で、厚塗りの絵具が剥落することを恐れて、絵、詞ともに1段ずつ分割して額仕立てになっている。後者、すなわち、譲渡のために分割された例として著名なものは佐竹本『三十六歌仙絵巻』である。この作品は、元来は上下2巻の巻物に三十六歌仙それぞれの肖像画を描き、略歴と代表歌を書いたものであった。これが大正年間に売りに出された時に全巻一括で購入できる者がいなかったため、歌仙1名ごとに切り離して、それぞれ別のコレクターに譲渡されたものである。
絵画作品は、壁画、襖絵、掛軸、屏風などのように垂直に立てた状態で鑑賞するものが多いが、絵巻物は、机の上などに水平に置いて見下ろす形で鑑賞する。この点に加え、天地の幅が狭いという画面形式の制約もあり、絵巻物の画面には斜め上方から見下ろしたような構図のものが多い。絵巻物で室内の情景を描いたものの中には、建物内部にいる人物が見えるように、建物の屋根と天井を省略して全く描かないという表現法が使われた。あたかも、建物の屋根と天井を取り払ってしまったようなこうした描写方法は『源氏物語絵巻』などに典型的に見られ、「吹抜屋台（ふきぬきやたい）」と称する。なお、「吹抜屋台」は絵巻物に限らず、画帖などにも見られる描法である。今一つ絵巻物に特徴的な画法としては「異時同図法」がある。これは、同一画面内に同一人物が複数回登場して、その間の時間的推移が示されているもので、『伴大納言絵巻』の「子どもの喧嘩」の場面と、『信貴山縁起絵巻』の東大寺大仏殿の場面がその代表例として知られる。後者を例にとると、登場人物の尼公（あまぎみ）が1つの画面に計6回描かれている。これは尼公が大仏殿に到着し、礼拝し、夜通し参篭し、明け方出発するという一連の時間的経過を1枚の絵で表現したものである。絵巻物が襖絵、掛軸、屏風などの形式と根本的に異なるもう1つの点は、作品全体を一度に視野に入れることができないという点である。絵巻物は、博物館・美術館等においては、ガラスケースの中に、数メートルにわたって広げた状態で展示されるが、本来の鑑賞方法は、作品を机などの上に置き、左手で新しい場面を繰り広げながら、右手ですでに見終わった画面を巻き込んでいくというものである。このような画面形式では、天地の高さには限界があるが、画面の水平方向の長さには制約がなく、物語の展開などを長大な画面に劇的に表現することが可能であり、そこに時間的な推移を盛り込むこともできる。たとえば、『伴大納言絵巻』上巻の応天門の火災の場面は、炎上する応天門、火事見物の群衆、火災の報を聞いて現場に駆け付ける政府の役人などが、途中に「詞」を挟まず、数メートルにわたって絵のみで描写されており、絵巻の特性を生かした例として著名である。このように、「絵」の部分が長大に続き、巻物を繰り広げるにつれて画面が展開していく構図を「連続式構図」という。これに対して、巻物を机の上で広げた際に一目で見渡せる程度の大きさ（横幅50 - 60cm程度）を一画面とし、絵と詞が交互に現れる形式を「段落式構図」といい、『源氏物語絵巻』がその典型的な例である。現存作品を見ると、「連続式構図」のもの、つまり絵巻の特性を効果的に生かした作品はさほど多くなく、「段落式構図」の作品の方が多い。