geniacllm/wiki40b huggingface dataset:
スラッシュのファンダムは分裂するかのように多様化していき、形成されるまでの経緯・人気作・人気作家の傾向や、ルールやエチケットはファンダムにより異なる。また、スラッシュは著作権の観点から商業目的の出版はできず、1990年代までは配布されることなく、同人誌として出版されることが多かった. 。今日、スラッシュはLiveJournalやウェブサイトなどで公表することが可能であり、 記号化した民主主義としてスラッシュが利用できるよう著作権を改正すべきだと声を上げる法律学者もいる。スラッシュという言葉の定義はあいまいである。スラッシュの黎明期のテレビや映画などにおいて、キャラクター同士の同性愛関係は原作で言及されておらず、スラッシュを原作から著しくかけ離れた二次創作だともなすものもいた。このような考えの者にとってスラッシュという言葉は、原作では言及されなかった人物関係について描かれた二次創作のみを指しており、したがって原作でふれた同性愛関係を描いた二次創作はスラッシュではないということになる 。そのため、近年メディアにおいてゲイおよびバイセクシャルの描写がより明確になり、『バフィー 〜恋する十字架〜』のウィロー・ローゼンバーグとタラ・マックレー、『クィア・アズ・フォーク』の登場人物たち、『ドクター・フー』のキャプテン・ジャック・ハークネスおよび彼を主役としたスピンオフ『秘密情報部トーチウッド』の登場人物たちに関する二次創作はスラッシュに入れるべきかどうか議論が続いている。「スラッシュは原作にない同性愛関係を描いた二次創作である」という定義を受け入れるとなると、原作で触れられた同性愛関係について書かれた二次創作の立場があいまいになってしまうため、 この定義はあまり広く受け入れられていない。スラッシュ作品の中には、トランスジェンダーをテーマにした者もあり、トランスセクシュアル、半陰陽のキャラクターを登場させる作者もいる。その結果、様々なファンダムにおいて、スラッシュの明確な定義についての議論が白熱している。狭義のスラッシュは男性間のみの同性愛を題材としているため、後述のフェムスラッシュがサブジャンルとして発展した。日本のアニメや漫画の二次創作においてもスラッシュに該当する作品はあるが、男性間の場合はやおいや少年愛と呼ばれており、女性間ならば少女愛（百合）とそれぞれ住み分けがなされている。近年インターネット上においてスラッシュの人気が高まり流行になっているせいで、スラッシュという言葉を異性間/同性間問わず単に性的な二次創作について使用する者も出てきた。その結果、はっきりした定義がないにもかかわらず、スラッシュの作家が作品が性的なものとしてとらえられてしまう懸念を抱き、そのような定義をされると全年齢向けの同性愛作品からスラッシュという単語を抜かざるをえなくなる。また、世間一般から見たファンフィクションのイメージを調べている多くのジャーナリストから、キャラクターがエロければ、どんなファンフィクションでもスラッシュとして世間から受け止められてしまっているということが明かされている。そのような定義は性的なスラッシュと恋愛関係を描いたスラッシュ、そしてhet(異性愛を描いたスラッシュ)とgen (ただ単に恋愛を題材とした全年齢向け二次創作)との区別をつきにくくしているという結果をもたらした。なお同性愛/異性愛、性的かどうかにかかわらず、登場人物の名前の間にスラッシュが入った場合は、恋愛関係にあることを意味している。
多くの人にとって、スラッシュは激しい論争の的である。もともとファンフィクションおよびファンアートというものには著作権の問題がつきもので、原作にないシチュエーションを描くということが原作のキャラクターにとって失礼であると考える者もいる 。だが、原作者もスラッシュに対して非難しづらい立場にある。原作者による警告のうち、古いものとして、ルーカスフィルムがわいせつな内容のファンフィクションを書くファンに対して法的通知を送ったという事例がある。また、『ハリー・ポッター』シリーズで有名なJ・K・ローリングとワーナー・ブラザースも、インターネット上でわいせつなファンフィクションを公開するファンに対して警告状(なお、この時の文面はChilling Effectsにて閲覧可能である)を送った。しかし、ローリングが二次創作に否定的かと言えばそうではなく、むしろ二次創作全体を認めており、自分のウェブサイトにファンフィクションへのリンクを張っているほか、"ハリー/ドラコ"や"ハリー／スネイプ"といった原作にはないカップリングを描いたスラッシュを認めている。また、スラッシュを完全に受け入れている原作者もおり、テレビドラマ「エンジェル」の"A Hole in the World"のDVDコメンタリで原作者であるジョス・ウィードンは、「スパイクとエンジェル…二人はずーっとずーっと長いこと放浪していた。彼等は多くの意味ではみ出し者だった。IF展開を考えたくなる人もいるだろう。どうぞご自由に。彼らは心が広いんだ。」と話している。また、「パワープレー」の回ではスパイクも「エンジェルと俺が親友同士だったってことはない。あのときを除いてはな…。」とイリリアに話している似たような現象が『ヤング・スーパーマン』や『スーパーナチュラル』、『騎馬警官』といった他作品でも起きていると指摘もある 。『スーパーナチュラル」』の「神の預言者」（原題：The End Of This Book ）では、ウィンチェスター兄弟が、ありもしない自分たちの関係を題材とした小説のシリーズを読んだり、ネット上でファンたちの集まりを見つけ、スラッシュの執筆を含むファン活動について意見を述べる場面がある。このことはウィンセスト(主人公たちの名字であるウィンチェスターと、兄弟間の性的行為をさすインセストとの鞄語)と呼ばれるファンたちによってたびたび言及されている。リバイバル版ドクター・フーの脚本家で、自身もゲイであることを公言しているラッセル・T・デイヴィスは、あらゆる性癖を持つジャック・ハーネスおよび彼を主役としたスピンオフドラマ『秘密情報部トーチウッド』の登場人物はスラッシュのファンにはかなわないと話しているドクターと6代目マスター（なお、このマスター役のジョン・シムが『時空刑事1973 ライフ・オン・マーズ』で演じたサム・テイラーを扱ったスラッシュも多数存在する）のやりとりから、ファンたちは彼らが以前付き合っていたかもしくは現在惹かれあっていると推測している。en:Doctor Who: Children in Needでマスターがドクターに対して言った「きみが僕の名前を言うたび、僕はうれしくなる」や、5代目ドクターからマスターがいまだに髭を生やしているかどうか尋ねられた時、10代目が答えた「いや、この時髭はなかったよ。えっ、カミさん?」という台詞は、ファンが「ゲイの男性が世間体の関係から女性と結婚する際、その配偶者が "a beard"と呼ばれる事からこのような発言が生まれた」という推測を起こさせる結果となった。このように、スラッシュの書き手にネタを与えるような内容は"pre-slashed"と形容され、 "pre-slashed for your convenience"という言葉が使われることもある。
スラッシュの中でも、フェムスラッシュ（Femslash ,"f/f slash","femmeslash","saffic"とも）は、女性のキャラクター同士の恋愛関係(性的なものも含む)を描いたものである 。フェムスラッシュの対象となるキャラクターは、原作では異性愛者として描かれている場合が多い 。この言葉が使われるのは欧米の二次創作に対してのみであり、このような二次創作は日本では百合と呼ばれている 。異性愛者の女性のスラッシュの書き手は女性間の恋愛について書くことが少ないため、男性間の恋愛を描いたスラッシュと比べるとフェムスラッシュの数は少なく、女性間の恋愛を扱ったファンダムの数も少ない。スタートレックシリーズにおける代表的なフェムスラッシュに"ジェインウェイ/セブン"があるが、こちらは「深い感情のつながりと対立を伴った」本編中の出来事から発展したものである。『バフィー 〜恋する十字架〜』のウィロー・ローゼンバーグとタラ・マックレーのような原作において同性愛関係にあるキャラクターの恋愛を描いたファンフィクションがスラッシュに入るべきかどうかの議論が続いているが二人の関係は異性愛の関係よりも純愛ものに近く、ウィロー/タラのフェムスラッシュの書き手にとっては実際の二人の関係とのギャップを埋められるのにちょうどよいとみられており、男性の書き手がフェムスラッシュを書き出したのは比較的最近のことである。
チャンスラッシュは、スラッシュの中でも未成年者同士の性的関係を描いたものであり、日本でいうショタコンに該当する。名前の由来は日本語において幼児や女性名などのあとにつけられる「ちゃん」である 。
オリジナル・スラッシュとは、スラッシュ同様男性同士の恋愛を扱っていながら、オリジナルのキャラクター同士の恋愛を描いた小説である。これらの小説はオンラインで公開されることが多く、スラッシュの作者がレイティングや警告文などで使うことが多い。読者の多くが女性で、作風などが限られたコミュニティで共有さてきた結果、スラッシュはほかのゲイ文学とは読み手の感覚が異なり、情動的関係が重要視され、時にはセックスが物語の中で重要な役割を果たすことがある性的な同性愛を描いたボーイズラブ（やおい）の漫画や小説が翻訳された結果、このタイプのスラッシュが欧米にも広まった。スラッシュという単語が二次創作のみをさしていると感じるスラッシュのファンもいるため、オリジナルスラッシュ(オリジナルのボーイズラブも含む)という言葉について論争になることがある
2007-08シーズン、スロベニア・リーグ2部のSCボニフィカにてプロデビュー。2008年8月には1部のNKインテルブロック・リュブリャナに移籍。2009-10シーズン終了後にはチームが2部に降格するも、2010年夏にNKマリボルへ移籍した。マリボル加入後、ヨーロッパリーグ予選のハイバーニアンFC戦にて2ゴール、USチッタ・ディ・パレルモ戦にて1ゴールと早くも結果を残した。この活躍が評価され、パレルモ戦の翌日である8月27日にチームメイトのアルミン・バチノビッチと共にパレルモへの移籍した。2013年7月24日、パレルモの降格に伴い、ACFフィオレンティーナ移籍が決定。2015-16シーズンはリーグ戦13ゴールを決める活躍を見せた。2017-18シーズンよりアタランタBCに移籍し11ゴールを決めチームに貢献すると、2018-19シーズンは12ゴールを決め、23ゴールを決めたドゥバン・サパタと共にアタランタ史上初のチャンピオンズリーグ出場に大きく貢献した。
2010 FIFAワールドカップ後最初の試合となった、2010年8月11日のオーストラリアとの親善試合で代表デビュー。2013年9月10日の2014 FIFAワールドカップ予選、キプロス戦で代表初得点を挙げた。
レフティーでフリーキックを得意としている。ガゼッタ・デロ・スポルトのインタビューで、セットプレーでインスピレーションを受けた選手としてセルティック時代の中村俊輔の名を挙げている。
全国各地のボウリング場の管理者により、1965年に設立。毎年6月のBPAJ全国ボウリング競技大会及び秋の宮様チャリティーボウリング大会の主催を始め、下部組織には各都道府県のボウリング場協会がある。また6月22日のボウリングの日ではさまざまなイベントを展開している。本部はかつては田町ハイレーンのビル内にあったが、田町ハイレーンが2015年3月29日に閉館し建物も取り壊されることになったため、それに先立つ同年3月2日に本部を現在地に移転した。
1963年に作曲し、短い期間で完成されたが、同年の11月23日にジョン・F・ケネディが暗殺されたことを受けて、完成後は「レクイエム」として捧げられた。のちに1977年に一部が改訂された。世界初演は1963年の12月10日にイスラエルで、ジェニー・トゥーレルのソプラノ独唱、現地の女優ハンナ・ローヴィナの語り手、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団の組み合わせで行なわれた。一部の宗派の人たちから激しい抗議はあったものの、聴衆の熱狂的な絶賛を博したといわれている。アメリカでの初演は翌年の1964年の1月31日にボストン交響楽団の定期演奏会で、シャルル・ミュンシュの指揮、トゥーレルの独唱、バーンスタインの妻フェリシア・モンテアレグレの朗読によって行われた。終演後、万雷の拍手がノン・ストップで15分以上も鳴り続いたという。第3番『カディッシュ』はドラマティックな上、語り手、独唱、合唱を導入していることで、交響曲の概念からかなり遠いものになっている。低音の漠然とした合唱を背景とする語り手の祈りによる全曲の開始部分なども、著しく演劇的であることが窺える。また音楽様式や音楽語法の上では、民族的な雰囲気から実験的な雰囲気、調性から十二音技法、新ウィーン楽派風の旋律から、ジャズのイディオムまで、単純な新古典主義音楽から極めて複雑な表現主義音楽まで、適切な表現効果のもとに組み合わされている。こうした点では、この交響曲はバーンスタインの最もシリアスで大胆な主張を持った作品と呼んでも支障はないと思われる。
不正リスク対応基準は、2013年3月に企業会計審議会により設定された。その背景にはオリンパス事件などの「不正による不適切な事例」がある。不正リスク対応基準は財務諸表監査における「不正による重要な虚偽表示のリスク」（以下「不正リスク」）への対応を明らかにし、監査をより実効性のあるものとすることを目的としている。不正リスク対応基準は、「監査基準及び品質管理基準とともに、一般に公正妥当と認められる監査の基準を構成し、監査基準及び品質管理基準と一体となって適用される」。ただし、その適用対象は、上場企業等の財務諸表監査に限られており、すべての財務諸表監査監査に適用されるわけではない。内容としては、2016年2月現在、「職業的懐疑心の強調」、「不正リスクに対応した監査の実施」、「不正リスクに対応した監査事務所の品質管理」の三つに分かれている。また、付録として「不正リスク要因の例示」、「不正による重要な虚偽の表示を示唆する状況の例示」がある。
中世のキリスト教美術では、教義を伝えるために図像学が発達した。ルネサンス期になると、従来の図像に加えて、ギリシア神話・ローマ神話に由来する図像も使われるようになり、多様なモチーフが生まれた。マニエリスムの時代には宮廷で鑑賞される作品として、極めて複雑な寓意を持たせた作品も作られた。こうした図像の意味は近代になると次第に忘れられていったが、20世紀初めの美術史家エミール・マール（Emile Male, 1862年 - 1954年）は『ロマネスクの図像学』『ゴシックの図像学』などを著し、中世の図像体系を明らかにした。
映画においてはアイコノグラフィと呼ばれ、俳優の社会的イメージや各ジャンルであらかじめ決められている約束事のことを指す。ウエスタン映画における決闘場面のような、典型的な登場人物や状況などを盛り込み、さらに照明やセット、衣装や小道具などのようにスタイル上必要な特色も含まれる。
イコノロジーは美術史家エルヴィン・パノフスキーが提唱した概念。一見似たような言葉であるが、パノフスキーによれば、イコノグラフィー（図像学）が絵画作品などに表された事物の意味を研究するのに対して、イコノロジー（図像解釈学）はより深く、作品の奥底にある歴史意識、精神、文化などを研究しようとする学問である。
キルデリク1世（フランス語: Childéric, ラテン語: Childericus, 440年頃 – 481/2年）はフランク人サリ族のメロヴィング朝の王で、フランク族を統一してメロヴィング朝を開いたクロヴィス1世の父である。
キルデリクは457年または458年に父メロヴィクスからフランク族サリ支族の王の地位を引き継いだ。遅くとも457年までには彼はトゥルネーとリス渓谷を領土としていたフランク族の支配者となった。彼はより南の領土にも権力を持っていたとされているが、史料の記述ははっきりしない。トゥールのグレゴリウスによれば、フランク族は8年間の追放の後にキルデリク1世を呼び戻したと記録している。グレゴリウスによれば、キルデリクはある時期に国外追放されていたが、その理由はキルデリク1世の私生活にフランク族が不満を抱いたからであるとし、その期間のキルデリクはテューリンゲンのバシン王と彼の妻であるバシナ王妃の元に身を寄せていたとする。一方、年代記作者のフレデガリウスは、キルデリク1世が父メロヴィクスによって呼び戻されるまでの7年間、コンスタンティノープルの皇帝マルキアヌスのもとに滞在していたと伝えている。ランス司教レミギウスによれば、キルデリクはローマ帝国において重要な地位を占めた役人の一人であり、第二ベルギカ州の統治者としてローマの称号によって識別されていた。463年、キルデリク1世はローマ人の将軍アエギディウスと連携し、ロアール川の川岸沿いの彼らの支配の拡大を望む西ゴート族と戦った。アエギディウスの死後、キルデリク1世はアンジェのコメスであったパウルスを支援し、ローマ人とフランク族の連合軍とともに、ゴート族を倒し、戦利品を獲得した。オドアケルの指揮するサクソン部隊がアンジェに到達し占領したが、キルデリク1世とパウルスは469年にその街を再び取り返した。アンジェを解放したキルデリク1世はロアール川の大西洋側の河口の島々までサクソン部隊を追いかけ、そこで彼らを虐殺した。476年から481年の間に、彼とオドアケルはイタリア侵攻を望んでいたアラマンニ人に対する連合軍結成の可能性について話し合った。
キルデリク1世の墓は1653年にベルギー、トゥルネーの12世紀の聖ブリス教会からさほど遠くないところで発見された。金やガーネットのクロワゾネ、金貨、金でできた雄牛の頭、帝国の行政文書を認証するための印璽、王の名前が彫られた指輪を含む多くの貴重な品々が発見された。およそ300の金でできた蜂またはセミも王のマントの上に置かれた状態で発見された。さらにはローマ帝国に無かった馬の蹄鉄までもが出土している。出土した金貨の大部分はコンスタンティノープル由来のものであり、それはキルデリク1世と東ローマ帝国との強い結びつきを想起させた。南ネーデルラント総督であったレオポルト・ヴィルヘルム大公は、この発見をラテン語で出版させた。宝物はまずウィーンのハプスブルク家にわたり、次にルイ14世に贈られた。彼は宝物に感銘をうけず、それを王室の図書館（革命中にフランス国立図書館になった）に保管した。ナポレオンはよりキルデリクの蜂に感銘を受け、ブルボン家のフルール・ド・リスの紋章に勝るシンボルを探していた彼は、フランス帝国のシンボルとしてキルデリクの蜂を設定した。1831年9月5日から6日にかけての夜に図書館から約80キロ分のキルデリクの宝が盗まれ、溶かして金にされた。2体の蜂を含むいくつかの宝物はセーヌの隠れ家で発見され回収された。しかし現在、宝物の記録は発見された当時に作られた素晴らしい版画と、ハプスブルク家のために作られたレプリカとしてのみ存在する。
サゴマイザー(thagomizer) は剣竜類の恐竜に特徴的な4～10本の尾の先のスパイク状の構造のことで、古生物学用語である。これらのスパイクは捕食者から身を守るための武器として使われたと考えられている。サゴマイザーの名は1982年にコミックアーティストであるゲイリー・ラーソンが｢ザ・ファーサイド｣ ( The Far Side)というカートゥーンの中で用いたのが最初だった。それが次第に科学的な研究や教育の場でも正式に使用されるようになった。
スパイクは、1914年にギルモアによって提唱されたように単にディスプレイとして使用されたのか、またはバッカーが唱えたように武器として使用されていたのかで議論されている。バッカーは、剣竜類の尾椎には他の鳥盤類と違って骨化した腱がないためはるかに柔軟性があり、サゴマイザーを武器にしているとしか考えられないとした。彼はまた、剣竜類の後肢が前肢と比べて大きく発達している点について、強い力で尾を振り回す際にふんばったり、身体の尾側の向きを機敏に変えるための進化であると説明した。ケントロサウルスの模型を使った分析では、尾は体の側面の位置まで曲げることが可能で、恐らく捕食者を攻撃できたことを示した。2001年、マクウィニーらによってサゴマイザーの強度などの研究が行われた。それによると、サゴマイザーには相手に致命傷を負わせるだけの威力があったことが示唆された。この研究結果はサゴマイザーが捕食者との戦闘に使われたという説を指示する。護身用の武器だったことはステゴサウルスの標本でもその証拠として記載されたことがある。アロサウルスの尾椎にあった刺創の治癒痕にステゴサウルスのサゴマイザーがフィットしたとされた。ステゴサウルス・ステノプス Stegosaurus stenops は4本のスパイクを有する。それぞれが約60～90センチメートルの長さである。この構造が武器であった事の発見はステゴサウルス・ステノプスだけでなくいくつかの種で行われた。これらのスパイクは尾に対して平行に伸び、よく復元されるような垂直に伸びることはなかった。1877年にマーシュが記載したステゴサウルス・アルマトゥス S. armatus の尾にはステノプス種と異なり8本のスパイクがあるとされた。しかし現在の研究では本種でも4本だったことがわかっている。ちなみにアルマトゥス種は標本の保存の悪さから独自性が否定されている。
猫の災難（ねこのさいなん）は古典落語の演目の一つ。原話は、安永6年(1777年)に出版された笑話本・「新落噺初鰹」の一遍である『初鰹』。元々は上方落語の演目で、3代目柳家小さんが東京に持ち込んだ。主な演者として、4代目柳家小さんや3代目三遊亭金馬、現代では10代目柳家小三治、3代目柳家権太楼などがいる。
朝湯から帰ってきて、一人でぼんやりしていると急にお酒が飲みたくなってきた。しかし、熊五郎は一文無し。逆立ちしたってお酒が飲めるわけがない。「飲みてえ、ノミテェ…」と唸っているところに、隣のかみさんが声をかけた。見ると、大きな鯛の頭と尻尾を抱えている。なんでも、猫の病気見舞いに特大の鯛をもらって、身を食べさせた残りだという。捨てに行くというので、「眼肉（咀嚼筋）がうまいんだから、あっしに下さい」ともらい受けた。「このままだと見栄えが悪いな。そうだ…｣ざるの上に載せ、すり鉢をかぶせてみたら何とか鯛があるような形になった。これで肴はできたが…肝心なのは『酒』だ。「今度は、猫が見舞いに酒をもらってくれないかな…」ぼやいていると、そこへ兄貴分が訊ねてきた。「酒や肴は自分が用意するから、一緒にのまねぇか？」そういった兄貴分が、ふと台所に目をやって…件の『鯛』を発見した。「いい鯛が在るじゃねぇか!｣すり鉢をかぶせてあるので、真ん中がすっぽり抜けていることに気づかない。「ジャア、後は酒を買ってくるだけだな。どこの酒屋がいいんだ？」近くの酒屋は二軒とも借りがあるので、二丁先まで行って、五合買ってきてもらうことにした。さあ、困ったのは熊だ。いまさら『猫のお余りで、真ん中がないんです』だなんていえる訳がない。思案した挙句、酒を買って戻ってきた兄貴分に【おろした身を、隣の猫がくわえていきました】と告げた。「どっちの隣だ？　俺が文句を言いにいってくる！！」「ちょっと待ってくれ!　隣のうちには、日ごろから世話になってるんだよ…」『我慢してくれ』と熊に言われ、兄貴分、不承不承代わりの鯛を探しに行った。「助かった…。しかし、どんな酒を買ってきたのかな？」安心した途端、急にお酒が飲みたくなる。「どうせあいつは一合上戸で、たいしてのまないからな…」冷のまま、湯飲み茶碗に注いで「いい酒だ、うめえうめえ」と一杯…また一杯。兄貴分の分は別に取っておこうと、燗徳利に移そうとした途端…手元が狂って畳にこぼした。「おわっ!? もったいねぇ!!」畳に口をつけてチュウチュウ。気がつくと、もう燗徳利一本分しか残っていない。「参ったな。如何しよう…。仕方がない、また隣の猫に罪をかぶってもらうか」兄貴分が帰ってきたら、【猫がまた来たので、追いかけたら座敷の中を逃げ回って、一升瓶を後足で引っかけて…】と言うつもり。そうと決まれば、これっぱかり残しとくことはねえ…と、熊、ひどいもので残りの一合もグイーッ！「いい休みだな。しかし、やっぱり酒がすべてだよ。花見だって、酒がなければ意味がねぇしな」『夜桜ぁ～やぁ～♪』と、いい心持で小唄をうなっているうち、《猫を追っかけている格好》をしなければと思いつき、向こう鉢巻に出刃包丁。セリフの稽古をしているうち…眠り込んでしまった。一方、鯛をようやく見つけて帰った兄弟分。熊は大鼾をかいて寝ているし、一升瓶をみたら酒がすべて消えている。「なにやってんだよ!!」「ウー…だから、隣の猫が…」「瓶を蹴飛ばして倒した!?　なんて事を…ん？　この野郎、酔っぱらってやがんな。てめえがのんじゃったんだろ」「こぼれたのを吸っただけだよ」『隣に怒鳴り込む』と、兄貴分がいきまいている所へ、隣のかみさんが怒鳴り込んできた。「いい加減にしとくれ。家の猫は病気なんだよ。お見舞いの残りの鯛の頭を、おまえさんにやったんじゃないか！」物凄い剣幕で帰っていった。「どうも様子がおかしいと思ったよ。この野郎、おれを隣に行かせて、いったい何をやらせるつもりだったんだ!?」「だから、隣へ行って、猫によーく詫びをしてくんねえ…」
タイトルには「猫の…」と記載してありながら、この物語には一切猫が出てこない。これは江戸落語独自の演出で、上方版にはしっかりとオチに猫が登場している。
猫が入ってきたので、阿呆が『ここぞ』とばかり声を張り上げる。「見てみ。可愛らし顔して。おじぎしてはる」それを聞いて、猫が神棚に向かって前足を合わせ…。「どうぞ、悪事災ニャン(＝難)をまぬかれますように」ちなみに、上方版では貰ってくるのは『腐った鯛のアラ』で、くれたのは『酒屋』という設定。
初期の仏教経典である沙門果経は、「マナス（意、心）が成した身体」（マノマヤカーヤ；意成身）を作り出す能力を、観行の果報の一つに挙げている。無礙解道論や清浄道論のような典籍では、「意によって作られる身体」はブッダ（仏陀）や仏弟子が諸天界に赴く手段であると述べられており、天業譬喩経に例示されたような、ブッダの行った数々の奇跡 - 例えば同経典では、ブッダが多数の姿に応化して天を覆う無数の身体として現れたとされた - を説明するための概念としても用いられている。インドの仏教哲学者無著は自身が著した『瑜伽師地論』の本地分の中の「菩薩地」で、ニルマーナ（化身）は魔術的幻影であり、「基本的には物質的な基盤をもたない何か」であると説いた。また、無著の弟である世親も自身が執筆した『倶舎論』で、ニルミタ（化作）は禅定を通じて発現する神通力（パーリ語：イッディ、サンスクリット語：リッディ）であると述べた。大乗仏教の中観派は、あらゆるリアリティは無自性であり、あらゆるリアリティはある種のニルミタ（化現）ないし魔術的幻影（幻化）であるという見解を取っている。
トゥルパはチベット仏教とボン教における精神的修練と教えの一つと西洋人が誤解した。それについて thoughtform （思念形態）という用語が使われた早期の事例は、ウォルター・エヴァンス＝ヴェンツがチベット仏教ニンマ派の埋蔵教法の一部である「バルド・トェ・ドル・チェンモ」を翻訳した『チベット死者の書』（1927年）にある。米国のチベット仏教研究者ジョン･レイノルズは、ガラップ・ドルジェ（妙楽金剛）の伝記の英訳に付した註釈の中で、トゥルパは「発現、顕現」であると定義し、「ブッダや悟りを得た者は、そのような数多くのニルミタ〔化身〕を千変万化の相に変じて一度に現すことが可能である」と述べた。ドロレス・アシュクロフト＝ノウィキーとJ・H・ブレナンの共著『思念形態の魔術的用法』 Magical Use of Thought Forms でチベット仏教のイダム（守護尊）の瞑想について物語仕立てで説明されているところによると、カン・リンポチェという隠者に師事したデプン寺の少年僧ペマは、イダムは幻覚にすぎないという理解に達するよう期待された。かれはイダムが紛れもない尊格であると教えられたが、「その考えを受け入れてしまった弟子は失敗とされ、不快な幻覚の中で残りの人生を歩むことになった」。
20世紀のチベットで実際にこれらの実践を見たフランス系ベルギー人のアレクサンドラ・ダヴィッド＝ネールの著作でも、トゥルパという用語が使われている。「悟りを得た菩薩は、十種の神変不可思議を生み出す能力がある。しかし、魔術的形成物を生む力、トゥルク、あるいはそれほど長く持続せず具現化の程度が低いトゥルパ、そういったものは〔菩薩のような〕神秘的な高位の存在だけのものではない。どんな人間、神霊〔デーヴァ〕、あるいは鬼類でも、それを持っているということはあり得ることだ。その違いはただ力の度合いによるものであって、集中力と心そのものの質に左右されるのだ」と彼女は語っている。また、トゥルパが自分自身の心を持つようになる能力について次のように述べた。「ひとたびトゥルパが現実存在として振る舞うのに十分な生命力を与えられると、それを創造した人の支配を脱してしまいがちである。チベットのオカルティスト〔行者〕の言うには、身体が完成して親から離れて生きることができるようになった子どもが母胎から出ていくように、これはほとんど自動的に起こるものである。」ダヴィッド＝ネールは愉快なフライアー・タック〔ロビン・フッドの仲間の陽気な修道士〕のような僧侶のイメージでトゥルパを創ったが、このような現象が起きたためラマに頼み込んで消滅させたということがあった。後に、自分の体験が錯覚であった可能性に言及し、「私は自分自身の幻を作り上げてしまっていたのかもしれない」と語った。
思念形態は西洋の秘教伝統においてトゥルパに対応する概念である。この西洋的理解は、チベットの概念の一解釈から起こったと信じる人もいる。思念形態の概念は西洋哲学や魔術実践にも関連している。
現在、多くのウェブサイトでトゥルパやイマジナリーフレンドについての情報が取り上げられており、実際にこれらを創ろうとする人の情報源となっている。国内ではトゥルパを友人として親しんだり、その原点を探るという新たな方向性による著作が現れ始めた。
青江ひとみ（あおえひとみ、本名：八反英一、1949年9月8日 - ）は、日本の作詞家・作曲家。宮崎県小林市出身。
歌謡同人誌「新歌謡界」の会員として高校生の頃から本格的に作詞を学んだ。卒業後は、音楽大学への進学を志していたが中学三年生で始めたピアノの技量がその実技試験のレベルに遠く及ばぬ現実に直面し断念せざるを得なかった。其の後、昼間は大手芸能プロで新人歌手のレッスン担当教師、夜間は主に銀座や新宿のナイトクラブでピアノの弾き語りなどのアルバイトで生活費を稼ぎながら、合間に作品を作り、コロムビアレコード、テイチクレコード、日本クラウン、CBSソニー等、各レコード会社へ売り込みに通う日々を過ごした。この時、銀座ホステスと客との間で盛んに使われた『貴方まかせのよるだから・・』という流行り言葉が後のヒット曲のフレーズのヒントとなっている。1971年に徳間音楽工業からリリースされた都会調のデュエット曲「あなたまかせの夜だから」がヒットする。1980年、国内におけるガールズバンドの先駆者的存在であった『J・ロネッツ』を擁するロック系音楽事務所「POP（上谷英樹代表）」に制作担当要員として就任し、当時、黎明期であったマイナーレーベル・ビジネスへの参加をめざし、『エルムレコード』を設立した。1987年、南池袋にかつて存在した学校法人「東京レコーディングスクール」からの要請を受けて、同校のプロダクション部門である『プロフェッショナル・オフィス』に制作担当役員として就任する。1988年に同校の経営破綻をきっかけとして、当時親交のあったタイ王国の著名音楽プロデューサーMR.PAT（THAI CAST）の奨めと助力もあり、活動拠点を同国に移す決意をした。現地で人気のあったロックバンド「バッドガイズ」への楽曲提供(タイ語歌詞などや、若手ソングライターへのDTMの指導、人気女優への歌唱指導、カラオケDVD制作指導など音楽に関わることなら何でも引き受け、慣れぬ異国での糧を得た。2000年、個人的事情で帰国。直後に、現役の医師でありながら、こつこつと芸能活動を続けているドクター林と知り合い、同氏のプロモートを主目的とした芸能プロ「ドクター林事務所」を設立、取締役に就任することで、国内業界復帰を果たした。
元クラウンレコードの元専属作詞家八反ふじをは実父、元クラウンレコード専属歌手八田富子は実妹、J-POPシンガーの八反安未果は姪。ソウルシンガー宇多田ヒカルの母である演歌歌手藤圭子を世に送り出した作詞家・プロデューサー石坂まさをは、作詞同人誌新歌謡界の先輩として親交があり、同氏が藤圭子 のプロモートのためにかつて設立した新宿区花園町の「石坂まさを音楽事務所」では、新曲キャンペーンでスタッフの一員として参加したこともある。1990年、活動拠点を外国に移したことが理由で親交は暫く途絶えたが、2000年に帰国してから、交流を再開。同氏が亡くなる直前まで続いた。
オリジナルアルバムとしては、『ファンキーモンキーベイビーズ4』より、約1年振りとなる。初回限定盤と通常盤の2形態での発売となっており、ジャケットがそれぞれ異なる。初回限定盤には本作に収録されたシングルのビデオクリップ等が収録されたDVDが付属されている。本作の発売前に解散を発表していたため、オリジナルアルバムとしては、本作が最後のアルバムとなった。
アナログ二枚組のコンセプトアルバムとして発売された。自身が立ち上げたレーベル「ロケットレコード」からの第一作となる。静的な印象を与える作品で、これをエルトンの契機とみるファンや評論家も多い。派手なポップスターとしての活動に疲れ果てたエルトンは、この後休息期間を取ることになる。また作詞家バーニーとのコンビもこの作品で一旦終わりとなった。美しいバラード「トゥナイト」や切々と歌い上げる「悲しみのバラード」などバンドサウンドを排した曲が印象的だが、「ちっぽけな町」などのロックナンバーも挟まれている。ダンスナンバー「バイト・ユア・リップ」のフェードアウトで終わるアルバム。完全にジャズという珍しい楽曲「アイドル」もある。現在はCD二枚組だが、当初CD盤が発売された際は一枚もので、8、10、12曲目が未収録だった。そのため再発CDには「完全版」と書かれていた。
天皇小説（てんのうしょうせつ）は、天皇・皇族を描いた小説。
1990年 全豪オープン（Australian Open 1990）は、オーストラリア・メルボルンにある「メルボルン・パーク・ナショナルテニスセンター」にて、1990年1月15日から28日にかけて開催された。
田淵 節也（たぶち せつや、1923年10月25日 - 2008年6月26日）は、野村證券（現・野村ホールディングス）の社長、会長を歴任した日本の実業家。後任の社長に就任した田淵義久（縁戚関係はない）と区別するため俗称は大田淵。
岡山県津山市出身。京都大学法学部卒業後、1947年野村證券に入社。主に営業畑を歩んだ後、1978年社長に就任。精彩を欠いていた国際部門を飛躍的に伸ばし、世界有数の証券会社に押し上げた。1985年社長の座を田淵義久に譲り会長に就任した後も、実力会長として君臨。1990年12月には証券業界では初の経団連副会長に就任したが、1991年損失補てん問題や暴力団との取引が発覚。国会で証人喚問を受けた。責任を取って会長職を辞任し相談役に退き、経団連副会長は解任された。1995年再び取締役に就任し復権を果たしたが、1997年総会屋への利益供与が発覚。すべての役職から退いた。2008年6月26日、心不全のため死去。84歳。
1923年、ロサンゼルス郡イングルウッド生まれ。ハイスクール時代から競泳選手として活躍し、1938年には全米大学選手権において15歳で世界記録を達成。1940年東京オリンピックへの出場が見込まれたものの、サンフランシスコ万博での水中ショーに参加するため辞退（後に東京オリンピックは第二次大戦のため中止）。これがMGM社のスカウトの目にとまった。1942年、『アンディ・ハーディ』で映画デビュー。以後、『世紀の女王』（1944年）、『水着の女王』（1949年）、『百万弗の人魚』（1952年）などのMGMミュージカル作品に出演している。1956年限りでMGMが水中レビュー映画の製作を中止したのに伴い契約を打ち切られ、他社へ移籍した後1961年に女優業を引退した。2013年6月6日に死去。
日本で初めてグレーチングを製造したメーカーであり、業界1位のシェアを誇る。創業者の山本茂は元呉海軍工廠の職工。1951年（昭和26年）、米軍艦船に使われていたグレーチングを元に製造、1953年（昭和28年）に実用新案を取得し製造を開始した。1963年（昭和38年）当時工場や船舶の床材として使われていたグレーチングを道路側溝用として国内で初めて売りだし、これにより業績を伸ばした。呉第二工場は、1905年（明治38年）に竣工された呉工廠の建物の一部であり、広島県建物百選に選ばれている。
軍人である父ギュンターの勧めでサッカーを始める。ボンにあるFCハルトベルクの下部組織で育ち頭角を現すと、1983年に1.FCケルンに入団。1984年に西ドイツU-16代表としてU-16欧州選手権制覇に貢献し、ドイツ期待の若手GKとして注目を集めるようになった。ケルンでは1986年2月にトップチームデビューを飾ったものの、当時のケルンには西ドイツ代表の守護神であるハラルト・シューマッハーの存在もあってレギュラーを奪取することは厳しく、出場機会を求めて移籍する道を模索するようになった。しかし、同年10月にシューマッハーがスキャンダルを惹き起こしたことで解雇されると、ケルンの正GKの座を掴む事に成功。以降、ケルンの守護神として長らくゴールマウスを守り続けた。西ドイツ代表にも1987年に初選出され、同年9月23日のデンマーク代表戦でデビューを飾った。1988年のユーロ88には控えGKとしてメンバー入りし、その後は代表のポジション争いに競り勝ち、正GKに定着する。1990年のワールドカップ・イタリア大会では全試合に出場し、3度目の世界制覇に貢献した。1992年のユーロ92では決勝でデンマークに敗れたものの、準優勝。1994年のワールドカップ・アメリカ大会にも正GKとして出場したが、準々決勝で敗退し、大会後に27歳という若さで代表を引退した。長年、1.FCケルンでプレーを続けたが、1996年にファビオ・カペッロ監督の誘いを受けてスペインの強豪レアル・マドリードへ移籍。リーグ優勝やUEFAチャンピオンズリーグ優勝に貢献し、クラブでも大きなタイトルを手にした。晩年は怪我が多くなり試合出場は少なくなったが、若き日のイケル・カシージャスに多大な影響を与えたといわれる。2001年に現役引退した。引退後はスペイン・マドリードに在住。テレビのコメンテーターとして活躍している。
デフェンソレス・デ・カンバセレスの下部組織からマルティン・パレルモの推薦で2006年にボカ・ジュニアーズに入団。U-19のチームでオスカル・トレホとコンビを組んで彼は20得点以上を記録した。2007年6月にティグレに期限付き移籍。当初はリザーブチームでの出場が主であったが、レアンドロ・ラッザロがエストゥディアンテスに移籍すると、突如スターティングメンバーに抜擢された。2008年クラウスーラで10試合に出場しサン・マルティン・デ・サン・フアン戦で1得点を決めてこの決勝点で勝ち点にも貢献した。2008年8月2日にノルウェー・エリテセリエン所属のリンにスカウトのテリェ・リヴェレドの薦めもありレンタル料0円で期限付き移籍。同月15日に行われたモルデFK戦で初出場初得点を決めて71分に下がったが3-1で敗れた。2008年から翌2009年にかけて21試合4得点の結果をリーグで残した。2009年夏にボカ・ジュニアーズに復帰しアルフィオ・バシーレ監督率いるトップチームに加入した。しかしトップチームでは戦力としてカウントされておらず、プリメーラB・ナシオナル所属のウニオン・デ・サンタフェに期限付き移籍に出された。2010年6月29日にプリメーラ・ディビシオン・デ・チレのウニベルシダ・カトリカに期限付き移籍。ガリー・メデルの契約延長交渉の一環としての期限付き移籍であった。チリデビュー戦となったエベルトン・デ・ビニャ・デル・マール戦とのアウェー戦で初得点も記録し、1-1の引分に試合を持ち込んだ。しかし当初は動きの悪さから猛烈に批判されていた。その後シーズン終盤のCFウニベルシダ・デ・チレ戦やCDコブレロア戦で重要な得点をあげて10回目のリーグタイトル獲得に貢献した。2011年はコパ・リベルタドーレス2011で6得点をあげる快調な出だしを迎え、とりわけグレミオFBPA戦のアウェーゲームであげた得点は2-1の歴史的勝利に結びつくという出だしであった。リーグでも6得点を見せ、これらの活躍からセリエA所属のジェノアに240万米ドルの移籍金でボカ・ジュニアーズは彼を売却する事が出来た。
2012年2月7日に買取オプションつきの1シーズンの期限付き移籍でベレス・サルスフィエルドに加入。2012年トルネオ・イニシアル優勝にスターティングメンバーとして貢献、ファクンド・フェレイラとのコンビネーションで19試合7得点を記録した。2013年1月に買取オプション行使でジェノアと合意に達し、3年契約をベレス・サルスフィエルドと締結した。6月29日の2012-13シーズンスーペルファイナルで得点し1-0でニューウェルズ・オールドボーイズを下し王者に輝いた。またシーズン末にはベレス・サルスフィエルドの年間最優秀選手に輝いた。2013-14シーズンは開幕のスーペルコパ・アルヘンティーナで勝利しタイトルを手に入れた他、トルネオで11得点し得点王に輝くと、再びクラブの最優秀選手となり、アルゼンチン年間最優秀選手賞にも選ばれた。
2014年12月16日にカンピオナート・ブラジレイロ・セリエAのアトレチコ・ミネイロに4年契約で移籍。プレシーズンに行われたFCシャフタール・ドネツクとの親善試合でデビュー、試合は4-2の勝利に終わった。公式戦初出場はカンピオナート・ミネイロのトゥピFC戦でこの試合で初得点も記録している。また、コパ・リベルタドーレス2015でも初出場初得点をインデペンディエンテ・サンタフェ相手に決めてアウェーの地ながら1-0で勝利している。カンピオナート・ミネイロ2015準決勝第2試合でギリェルメの2アシストを決めてクルゼイロECから2得点、片方は鮮烈なボレーシュートであった。これによって勝利し王者となると、合計6得点を決めた彼はベストイレブン及び最優秀選手に選ばれた。2015年7月にサンパウロFC戦で前半に初めてのハットトリックを決めた事によってアトレチコ・ミネイロの外国人史上最多得点選手となった。
2017年2月10日に4年契約でサンパウロFCに移籍。移籍金は所有権の50%を買い取るのに約600万ユーロかかったため、合計1200万ユーロほどであるとされている。サンパウロの会長カルロス・アウグスト・ジ・バロス・エ・シウヴァによると将来的に95%まで彼の権利を買い取るつもりだと述べ、他方のアトレチコ・ミネイロの会長であるダニエウ・ネポムセノは残りの権利の売却は3年以内になるだろうと述べた。サンパウロでの初陣はミラソウFC戦で、この試合で得点した事によって試合は2-2の引分に終わった。3日後のECサンベント戦でも2得点し3-2の勝利を掴み取った。デビュー戦から2戦連続で得点した選手は彼とチームメイトのジョナタン・カレリだけであった。2017年7月9日のサントスFCとのダービーマッチではPKを失敗し3-2で敗北、彼自身も7戦不発の結果となってしまった。
アルゼンチン代表初招集は2016年8月12日、2018 FIFAワールドカップ・南米予選のウルグアイ代表、ベネズエラ代表戦に臨むメンバー発表時であった。9月1日に行われたウルグアイ代表戦で代表初出場を記録。7日のベネズエラ代表戦で初得点を記録した。11月に行われたコロンビア代表戦で代表2得点目をマークした。代表監督がホルヘ・サンパオリに変わった後の初陣では招集されなかった。
赤須氏（あかすし）は日本の氏族のひとつ。
また、信濃国に清和源氏片桐氏族の赤須氏がある。片桐氏の庶族 孫二郎幸此が伊那郡赤須によって起こしたという。戦国時代に赤須氏は信濃国伊那郡の国衆となり、赤須城（長野県駒ヶ根市下平）の城主。孫二郎の代に信濃守護・小笠原長秀に属したという。その子正則、孫清則の代には甲斐国の武田信玄に属した。赤須氏は飯島氏・大島氏・片切氏・上穂氏とともに「春近衆」と呼称されている。
ユーリヤ・ミハーリチクは、1982年2月2日、ロシア共和国レニングラート州スラーンツィに生まれた。父のセルゲイ・ニコラーエヴィチは鉄道技師、母のジャンナ・オレーゴヴナは会計士であった。ユーリャは6歳で音楽学校に入学し、声楽とピアノを学んだ。ユーリャは学業において秀でた才能を見せ、幼少の頃よりソロを任されていた。11歳になると、ユーリャは様々なテレビ番組に出演するようになった。主たる出演番組は、サンクトペテルブルクから配給されていた当時の有名な子供ショー『サマンタ』(«Саманта»)と『5チャンネルのホラー・ラジオとテレビ番組』(«Хора радио и телевидения 5-го канала»)であった。その後、ユーリャは各種の音楽コンクールで優勝を獲得した。
2002年初頭、ユーリャはある青少年コンクールの音楽プロデューサーであるヴィターリイ・ムカニャーエフによってサンクトペテルブルクの主要プロジェクト「コローネ」(«Korone»)に紹介された。ユーリャはこのプロジェクトのソリストとなり、いくつかの歌を書いた。2003年春には、サンクトペテルブルクにおいてユーリャは「21世紀のアイドル」(«Кумиры XXI века»)に参加した。このコンクールでは彼女は受賞を逃したが、スウェーデンのグループ「ロクセット」のプロデューサーたちと知り合うことができた。2003年5月、ユーリャは銀メダルをもらって学校を終えサンクトペテルブルク人文科学労働組合大学のPR学部に入学した。この時期、ユーリャはサンクトペテルブルクのテレビ局TNTで青少年向け番組のアナウンサーとして働いていた。8月になると、ユーリャはモスクワのフェスティバル「南の夜」(«Южные ночи»)で開催された音楽コンクール「ロシア・デビュー」(«Российский Дебют»)に参加し、そのセミファイナルまで進んだ。コンクール審査員のひとりであったアレクサンドル・シューリギンは、ユーリャをこの年に開催される「ファーブリカ・ズヴョースト3」へ紹介した。このようにして、ユーリヤ・ミハーリチクは1チャンネルのプロジェクト「ファーブリカ・ズヴョースト3」への参加の切符を手にした。しかし、このことによって彼女は学業を諦めざるを得なくなった。というのは、大学学長事務局は彼女がこのプロジェクトに参加することを歓迎せず、「ファーブリカ・ズヴョースト3」でのデビューののち、ユーリャを授業の欠席を理由に退学処分にしたからである。「ファーブリカ・ズヴョースト3」において、ユーリャは自身の最初のヒット作となる『鳥』(«Птица»)を発表した。この歌は聴衆の間で高い評判を獲得し、その人気からロシアの主要ヒットチャート「ゾロトーイ・グラモフォーン」(«Золотой граммофон»)のためのビデオクリップが製作されるに至った。「ファーブリカ・ズヴョースト3」では、ユーリャは第3位を獲得した。
2004年秋には、ユーリャは国立音楽会社プロデューサーセンターのヴィークトル・ドローブィシュとプロ契約を結んだ。ドローブィシュのプロデュースの下、ユーリャはソロアルバムの準備を始めた。彼女の歌『氷と』(«Со льдом»)はこの年の11月に発表され、ラジオで盛んに流された。12月には、ユーリャはテレビ番組『肝心なことに関する新しい歌』(«Новые песни о главном»)で『氷と』を披露した。2005年1月には、音楽番組でヴラジーミル・シェヴェリコフ監督による『氷と』のクリップが放映された。2月に国立クレムリン宮殿で開催されたコンサート「アルバーノ・カーリシ(Albano Carrisi)とその子ら」では、ユーリャはアルバーノとのデュエットを2曲披露した。曲は、ムスリム・マゴマーエフのレパートリーから『チェ・サラ』(«Сhe Sara»)と『結婚』(«Свадьба»)が選ばれた。その後、ユーリャは音楽ショー「ロシア語で歌う外国演劇のメロディーとリズム2」(«Мелодии и ритмы зарубежной эстрады по-русски-2»)に参加し、『勿忘草』(«Незабудка»)でリッカルド・フォッリ(Riccardo Fogli)とデュエットを組んだ。2005年夏には、ユーリャはラジオ番組で新曲『白鳥』(«Лебедь белая»)を発表した。この曲もまた「ゾロトーイ・グラモフォーン」に選出され、テレビ番組でも放映された。2006年2月には、ユーリャにとっては最初のアルバムとなる『冬が来たら』(«Если придёт зима»)が発表された。アルバム中の多くの曲は、ユーリャ自身が作曲したものであった。また、彼女自身によるピアノの演奏も収録された。9月には、ユーリャはコンクール1チャンネルの「5つ星」(«Пять звёзд»)でグランプリを獲得した。ユーリャは、このコンクールではソ連時代の悲運の人気歌手アンナ・ゲルマンのレパートリー『愛の木霊』(«Эхо любви»)を歌った。
ラルサ（Larsa）は、古代バビロニアの重要な都市の一つ。聖書の「創世記」第14章1節ではエラサル（Ellasar）という名で登場する。太陽神シャマシュを守護神とする。紀元前2000年紀初頭には、この都市を拠点にした王国がメソポタミアの覇権を争った。
ラルサ遺跡は現在ではテル・センケレと呼ばれ、ウルクから南東に約20kmの地点に存在する。19世紀に発見されて以来、数次にわたる発掘調査が行われており、概ね幅2kmに渡る都市の遺構やジッグラト、王宮が確認されている。
この都市への人間の居住はシュメール時代には始まっていたが、その重要性を増すのはウル第3王朝滅亡後の紀元前2000年紀である。ウル第3王朝の滅亡から、ハンムラビ王によるメソポタミア統一に至るまでの時代をイシン・ラルサ時代と呼ぶ。この時代の他の多くの国と同様に、ラルサ王朝はアムル系と見られる人々によって建設された。歴代の王のうち、即位が実際に確認されているのは第4代のザバイアからである。この時代にはイシン第1王朝の覇権下にあったとする説もある。後継者グングヌムはイシンと戦ってこれを撃退し、ラルサを独立勢力とした。更にウル市を獲得するなどしてイシンに対して優位に立ち、ラルサの基盤を固めた。ラルサとイシンはこの後引き続きはニップル市の支配権を巡って長期に渡る抗争を続けた。これはニップル市がシュメールにおける宗教的中心地であり、ウル第3王朝の後継者たることを主張した両王朝にとって政治的に重要な都市であったことによる。更にその後、王朝を簒奪したクドゥル・マブクと息子のワラド・シン、リム・シン1世の時代を通じて、南部メソポタミア有数の大国となった。ただ、ラルサ王朝の王達はアムルの父を称しているが、クドゥル・マブク等は実際にはエラム系の名前を持っている。有力国として栄えたラルサは紀元前18世紀にメソポタミアで覇権獲得に乗り出したバビロンのハンムラビ王ともまた激しい戦いを繰り広げた。リム・シン1世はハンムラビのライバルの一人であったが、紀元前1763年、ハンムラビの攻撃を受け、半年間に及ぶ包囲戦の後にラルサ市は落城し、バビロンに征服された。その後一時独立を回復するも、もはや有力国であることはできなかった。
1978年、テイラーと学校の友人ニック・ローズはバーミンガム工芸学校（現バーミンガムシティ大学）に在学している間、スティーブン・ダフィーとともにデュラン・デュランを結成した。間もなくしてテイラーは眼鏡を外してコンタクトレンズを装着し、みにくいアヒルの子のような変身を遂げ、ニューロマンティックスタイルとして知られるようになったフリルとサッシュのファッションを取り入れ、アイライナーと口紅をつけることを覚えた。「ナイジェル」という名前の使用をやめ、プロとしての経歴の間ジョン・テイラーの名で知られている。デュラン・デュランが結成されたときはテイラーはギターを演奏していたが、シックのファンキーなリズムに出会ったのちに、ベースギターへと切り替え、そしてデュラン・デュランの新入ドラマーのロジャー・テイラーとのリズムセクションで楽しんで演奏することを学んだ。彼はシックのバーナード・エドワーズとザ・クラッシュのポール・シムノンを自分に最も影響を与えた人物として挙げているが、それに加えてポール・マッカートニーやジェームス・ジェマーソン、ロキシー・ミュージックの演奏者であるグレアム・シンプソンとジョン・ポーターも参考にしていた。デュラン・デュランは1981年に初のアルバムをリリースし、1980年代はじめには世界的な成功を収めた。デュラン・デュランの初期の音楽は「グッドタイムズ」 のようなファンクやディスコの音楽をモデルとしたテイラーのメロディックなベースラインを顕著に出す傾向がある。俗説に反して、テイラーはバンド・エイドのチャリティーシングルである「Do They Know It's Christmas?」でベースを演奏せず、そのベースラインはオスカーシンセサイザーで演奏された。1980年代初めデュラン・デュランが有名になるにつれて、テイラー個人も有名になっていった。彼の写真はティーン向けの雑誌では定番となり、彼は『ピープル』マガジンの最もセクシーな男性の年間リストに掲載されるなど、多くの人気票を勝ち取った。彼はロンドンやパリの家で贅沢なライフスタイルを送り、あまり車を運転する機会が無いにも関わらず、彼がいつも夢見ていたボンドスタイルのアストンマーティンを含む何台かの車を所有していた。彼はボンドガールのジャニーン・アンドルーズや、1980年代の顔であったレニー・シモンセンなどのファッションモデルたちとデートした。1985年、ジェームズ・ボンド映画『007 美しき獲物たち』の主題歌でトップチャートに上ることとなるシングルの収録を終えた後、デュラン・デュランは2つのサイド・プロジェクトに分裂した。ジョン・テイラーとアンディ・テイラーは、シックのドラマーだったトニー・トンプソンや、1983年にアストン・ヴィラサッカーグラウンドで開催されたデュラン・デュランのチャリティーコンサートで出会ったことのあった歌手ロバート・パーマーと一緒にバンド、パワー・ステーションを立ち上げた。プロデューサーのバーナード・エドワーズの元で、アルバムをリリースしたパワー・ステーションは「サム・ライク・イット・ホット」や、T・レックスのカバー曲である「ゲット・イット・オン」などといったヒットシングルを生み出した。その年、テイラーはまた最初のソロ活動を開始し、映画『ナインハーフ』サウンドトラックからのシングルである「I Do What I Do」のレコーディングをした。彼はまた共同開発者ジョナサン・エリアスと共に映画の楽曲のスコアを書いた。アンディ・テイラーとロジャー・テイラーがデュラン・デュランを脱退したが、3人の残ったメンバーは1986年のアルバム『ノトーリアス』を発表し、新しいギタリストのウォーレン・ククルロと共に1990年代までツアーを行った。副業としてテイラーはアリソン・アンダースの映画『Mi Vida Loca』で使われた何曲かのサウンドトラックを含むかなりの量の未発表のソロ曲のレコーディングを行った。1991年12月24日、テイラーは19歳のアマンダ・デ・カドネと結婚した。彼女はすでに彼の子供アトランタ（1992年3月31日に誕生）を妊娠していた。彼は英国のタブロイド紙から逃がれ、妻の女優としてのキャリアを守るために、イングランドからロサンジェルスのカリフォルニアに移住した。ちょうどデュラン・デュランが『ザ・ウェディング・アルバム』の名で知られている1993年代のアルバム『デュラン・デュラン』の成功によって人気が上昇した時であり、テイラーの結婚はうまくいかなかった。1994年後半、テイラーは薬物乱用の治療を求めて以来、しらふを保っていた。1995年3月、彼とデ・カドネは離婚した。デュラン・デュランの成功は1995年に広く批判されたカバーアルバム『サンキュー』で急速に衰えた。アルバムツアーに続いて、デュラン・デュランは1995年夏の大半をロンドンで過ごし、アルバム『メダザランド』の製作に取り組んだ。同時に、テイラーはもう一方のニューロティック・アウトサイダーズのプロジェクトに時間をささげ、1995年末から1996年の初めにかけて、レコーディングとツアーを行った。