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ファニー・アニマルとは、ヒューマノイドまたは人間の言葉を話せる動物、擬人的性格特性をもつキャラクターが主人公のコミックやカートゥーン・アニメを指すカートゥーン用語である。 キャラクター自身もファニー・アニマルと呼ばれ得る。著名な例としてミッキー・マウスやバッグス・バニー、トムとジェリーが挙げられる。多くのファニー・アニマル作品は気楽でユーモラスなストーリーをもつが、滑稽のみがファニー・アニマルの特徴というわけではない。ダークもしくはシリアスなストーリーであってもファニー・アニマルのカテゴリに含め得る。ジャンルの範囲の乱雑さを避けるために、時にはこれらをAnthropomorphicsとみなすことがある。これらの作品は歴史小説やサイエンス・フィクション、スーパーヒーロー、西部劇、スラップスティック・コメディ、子供向けエンターテインメント、風刺などのジャンルと交わり得る。
フィラデルフィア出身。10代で教会のオルガニストを務めた後、イルマ・ウォルペにピアノをステファン・ウォルペに作曲を師事する。1947年にニューヨークへ移った後、ピエール・ブーレーズの「ピアノソナタ第2番」の米国初演などを通じジョン・ケージと出会う。ケージが作曲した「4分33秒」を1952年8月にニューヨーク州ウッドストックにて初演した。1950年代を通じて、ウォルペの下で知り合ったモートン・フェルドマン、クリスチャン・ウォルフなど、ニューヨーク・スクールの作曲家たち、カールハインツ・シュトックハウゼンなど前衛作曲家の作品を多数初演した（そのほとんどはチューダーに捧げられたピアノ作品だった）。カイル・ガンは「ニューヨークスクールの第5メンバー」として捉えているほどである。その卓越したピアノ演奏技術（エスケープメントの完璧なコントロールを軸にした）、および図形楽譜の精密かつ創造的な読解能力により、多くの作曲家から単なるピアニストではなく「デーヴィッド・チューダー」という「楽器」として見なされるようになり、そのため彼を想定して書かれた音楽は、ピアノの可能性を拡張するばかりではなく、戦後の実験・前衛音楽の方向性を決定づけたといっても過言ではない。最も有名なものに、1958年にシルヴァーノ・ブッソッティによって書かれた「デイヴィッド・チューダーのための5つのピアノ曲」がある。この題名に関してブソッティは、「チューダー」の名は献呈ではなく楽器の指定であると主張、それに対してチューダーは作品へのアプローチを「ロボティクス」であると捉え、手袋を付けたり、ピアノの鍵盤を押さずに表面をタッピングしたりなどと、自分の身体とピアノとの関係性を改変させる新たな演奏方法を編み出すことで応えた。このアプローチについてチューダーはアントナン・アルトーの影響を受けたと後に語っている。彼のピアノ演奏がいかなるものであったかは、ジョン・ケージ・ショック vol.1-3に収められた数々の演奏で確認できる。
また同時期より、ボー・ニルソンの「クヴァンティテーテン」に指示されていたピアノのアンプリフィケーションをきっかけとし、楽器にエレクトロニクスを組み込むことをはじめた。アンプリフィケーションによって、それまで自身が開拓してきた（エスケープメント・コントロールによる）ピアノにおける音の持続時間の精確なコントロールは無効になったが、それをむしろ歓迎するかのように、エレクトロニクス特有の音世界を追求するようになる。こうした、ひとたび極めた技術を、別の方法論やテクノロジーの導入によってみずから打ち壊すという作業をチューダーは晩年までくりかえした。とくに、持続時間をはじめとするパラメーターの正確なコントロールが困難なフィードバック現象に関心を持ち、ケージの「ヴァリエーションズII」や「フォンタナ・ミックス」のリアライゼーションなどを通じてピアノを、フィードバックを発動させる装置として捉え直す作業に取り組んだ。1960年頃からケージが主張しはじめる「パラメーター計測の放棄」や、「オブジェクトからプロセスへの移行」にしても、このようなチューダー独自の探求に多分に影響されたものである（とはいえ、チューダーの取り組みはつねに具体的な「楽器」というオブジェクトを軸にするため、ケージのような「オブジェクトかプロセスか」という単純な二項対立に陥ることはなかった）。またチューダーがこの時期より展開した、個別のリアライゼーションのために新しい「楽器」を構築するという、従来の「作曲」・「演奏」の区分を大きくはみだす取り組みに対してケージは「サウンド・システム」の名を与え、60年代半ばになると「作曲とはサウンド・システムの構築である」と主張するようになる。とはいえ、実際のコンサートでは「作曲＝ジョン・ケージ／サウンド・システム＝デイヴィッド・チューダー」という、自身の主張に相反するような表記に徹したことにも、チューダーの特異な実践に対するケージ自身の戸惑いが窺い知れる。事実、「ヴァリエーションズV」など、この時期にケージが「作曲」したとされる作品の内実はチューダーが構築した「サウンド・システム」だった。
このような経緯を通じて、1960年代後半になるとチューダーは他人の作品より自分自身のライブ・エレクトロニクスを作曲することに焦点を置くようになる。初期の代表作である1966年の「バンドネオン！」は、バンドネオンを入力インターフェースとして用い、その音をコントロール・シグナルとしても使う（つまりバンドネオンの音をバンドネオンの音によって変調させる）ことによって、巨大なホワイト・ノイズ・ジェネレーターを構築しようとした作品であり、スピーカーからの出力音の他にライティングやローウェル・クロスによる映像システムもバンドネオンの音によって操作された。これがチューダーが「作曲家」を名乗った初の作品だったが、後になって1964年にストックホルムでラウシェンバーグが行なったシアター作品のための音楽である「フロレセント・サウンド」をはじめての作品だと主張するようになる。とはいえ、「バンドネオン！」で用いられた楽器の多くが、ケージの「フォンタナ・ミックス」や一柳慧の「アクティヴィティーズ・フォー・オーケストラ」のリアライゼーションで使用されたものと同じであったことからもわかるように、チューダーの活動における自作と他人の作品の演奏との線引きは、従来の作曲家・演奏者という区分に従うものではなかった。むしろチューダーの音楽の基本にあったのは、「ヴァリエーションズII」におけるアンプリファイド・ピアノをはじめとする「サウンド・システム」の制作に見られるように、（「デーヴィッド・チューダー」を含めた）数々の「楽器・部品」を組み合わせることによる、そのつどの「楽器」制作であり、60年代における活動形態の変化も、「演奏者」から「作曲家」への転身というよりは、「作曲家」という呼称を自らの特異な活動に引きつけて捉え直したと考えるほうが理解しやすい。一般的には、「チューダーがピアニストとしての活動は「もうやっても意味がない」と放棄してしまい、多くの前衛作曲家を落胆させた」と、考えられがちだが、じつはチューダーは1990年代に至るまでピアニストとしての活動をやめておらず、そのことは1978年から1992年まで、ピアニストのジョー・クベラに対し、主にケージの「易の音楽」を教えるピアノ・レッスンを行なっていたことや、80年代から90年代にかけてケージが大御所化するにあたり、「ヴァリエーションズII」や「ウィンターミュージック」などの電子ピアノ作品を度々演奏していることからもわかる。ちなみにクベラは自分がチュードアから受けたレッスンの詳細なメモを残しており、その分析からもピアニストとしてのチュードアが、たとえばケージ作品のリアライゼーションに際して、いかに狭義の「作曲家」だったケージとはまったく異なる角度からケージ自身の作品に取り組んでいたが判明している。1970年代の作品では、バンドネオン！の成果を踏まえて、「楽器」のスケール的・概念的拡張を図るプロジェクトに携わる。1970年、日本万国博覧会にてE.A.T.が、ペプシ館のサウンド・システム担当、パヴィリオンをまるごと「楽器」として構想した。1974年から中谷芙二子などとともに、孤島全体を「楽器化」するアイランド・アイ・アイランド・イヤープロジェクトに取り組むが、自身が代表作であるとみなしていたこの作品は、十年の間に三島の調査を行なったものの、未完に終わった。その一方で、1972年に行われたケージとのヨーロッパ・デュオ・ツアーのために制作された「アンタイトルド（一柳慧へのオマージュ）」、それを発展させた1975年のトーンバースト、ゴードン・ムンマがチューダーに依頼されてペプシ館のために制作したモジュレーターのプロトタイプを使用したパルサーズ、彼の名を不朽のものにしたRainforestなどなど、1970年代を通じて多くの作品を発表する。これらはいずれも、諸々の電子楽器・機材をループ状に組み合わせることによって、外部の音源を用いずにエレクトロニック・フィードバックだけで音を発生させる、いわゆるノー・インプット形式の作品だった。この手法をチューダー自身は、一柳慧の「アクティヴィティーズ・フォー・オーケストラ」のリアライゼーションに取り組んでいたときに思いついたものだと説明しており、「アンタイトルド」が一柳へのオマージュとされたのはこのためである。しかしながら、機材の数が増え続けたため、実際のツアーにおける持ち運び、およびコンサートにおける操作可能性の両面で困難にぶつかり、「アンタイトルド」では60もあったとされるフィードバック・ループを徐々に減らしていった結果、「パルサーズ」の段階になって、音を生成させるフィードバック・ループと、そのようにして生み出された音を様々な仕方で変調させる、複数のパラレルな出力プロセシングという形式に落ち着いた。このことによって、チューダーの関心も、ノー・インプットによる音響の生成から、単一の音源をできるかぎり異なった仕方で変調させることに移っていき、1978年の「ウェザリングズ」からは外部の音源が使用されるようになった。とはいえ、「インプット（入力）される外部音源」の有無はどのスケールで「楽器」を捉えるかに左右される問題であり、そもそもバンドネオン！やペプシ館のように会場全体を「楽器」として構想し、自らをそのような楽器の一部品として考えていたチューダーにとって、音源の使用も楽器「内部」の出来事であり、したがって依然としてノー・インプットであることに変わりなかった、と見ることもできる。電子音楽の多くはマース・カニンガム舞踊団の舞踊音楽として作曲された。典型例はNeural Synthesisで1990年代最先鋭であったバイノーラルシステムを導入し、ステレオ音源とセットで売るという試みもなされた。
1950年代には実験工房によってチューダーの作品が紹介された。その頃は、ドイツ語読みでデヴィッド・チュードアと呼ばれていた（とはいえ、英語での「David Tudor」の発音は「チューダー」でも「チュードア」でもなく、あえて言えばその中間にあるので、どちらの表記が正しいとは言えない）。趣味はインド料理でプロ顔負けに美味かったと伝えられる。「デイヴィッド・チューダー・クックブック」には彼がまとめたインド料理の調理法の中でもお気に入りのものが多数おさめられている。しかしその表記は、彼の電子音楽用のダイアグラム同様、素材の頭文字をベースとする独自の略号を用いて書かれているため、実際の使用にあたっては解読が必要である。巨大な業績の割りに音盤は散発的だったが、ピアニストとしてはhat[now]ART、電子音楽の作曲家としてはLovely Music, Ltd.から出されたディスクはライナーノートと共にチューダーの真髄が比較的理解しやすく入手も不可能ではない。またゲッティーセンターのオンラインアーカイブでは、チュードア名義の作品のほとんどがストリーミング可能になっている。
西フロリダ（英:West Florida）は、メキシコ湾北岸の東西に広い地域であり、18世紀後半から19世紀初頭にその地域を表すために使われた名前である。その歴史において何回も境界と支配者が変わった。この地域を統治したのはフランス、スペイン、イギリスおよびアメリカ合衆国であり、一時期ではあるが西フロリダ共和国として独立し、また南北戦争の時はアメリカ連合国に属した。最終的にはアメリカ合衆国が地域全体を統治し、現在ではルイジアナ州、ミシシッピ州、アラバマ州およびフロリダ州の一部となっている。
西フロリダは、1682年から1763年まで、東部のスペインと西部のフランスに分かれて統治されていた。スペインはフロリダ植民地の一部としてペンサコーラに拠点を置いていた。フランスはフランス領ルイジアナの一部としてモービルを拠点としていた。フランス領ルイジアナは、ヌーベルフランスの一部とも考えられた。七年戦争（フレンチ・インディアン戦争）を終結させるパリ条約の交渉において、イギリスはスペイン領フロリダとフランス領ルイジアナの一部を譲り受けた。フランス領ルイジアナの一部とは、ミシシッピ川とペルディド川の間でポンチャートレイン湖の北の地域であった。フランスは別の条約でルイジアナの残りをスペインに割譲した。イギリスはその領土を東フロリダと西フロリダに分割した。東フロリダは現在のフロリダ州にほぼ相当し、西フロリダはミシシッピ川とポンチャートレイン湖を西の境界に、北緯31度線を北の境界に、アパラチコラ川を東の境界にしていた。西フロリダの首都はペンサコーラとし、1763年11月の知事はジョージ・ジョンストンであった。1764年、イギリスは北部境界を北へ動かし、ヤズー河口から東にチャッタフーチー川まで、北緯32°28'に設定し、現時のミシシッピ州とアラバマ州の南部およそ3分の1を含むことになった。アメリカ独立戦争の間、知事はピーター・チェスターであった。フロリダ駐在イギリス軍の指揮官はジョン・キャンベル・オブ・ストラチャーであった。アメリカ独立戦争を終結させる1783年のパリ条約で、イギリスはフロリダをスペインに戻したが境界をはっきりさせていなかった。スペインは1764年の拡張された境界を望んだが、アメリカは北緯31度線を要求した。1795年のサンロレンゾ条約で、スペインは31度線を境界と認めた。1800年の秘密のサンイルデフォンソ条約で、スペインは元フランス領ルイジアナをフランスに戻した。しかし、この時も境界をはっきりさせていなかった。1803年にフランスがアメリカにルイジアナを譲渡（ルイジアナ買収）したとき、スペインとアメリカの間に別の境界紛争が起こった。アメリカはペルディド川からミシシッピ川までを主張したが、これは1763年にフランスが割譲した時の古いルイジアナ植民地の一部であった。スペインはその地域を西フロリダの一部として管理していたことと、1800年にフランスに返還した領土の一部ではないと主張した。
1810年10月27日、西フロリダの一部は、アメリカ合衆国大統領ジェームズ・マディソンの宣言によって、アメリカに併合された。マディソンはそこがルイジアナ買収に含まれることを根拠とした。初めは、スキップウィズと議会がこの宣言に抗議し、合衆国に加わる条件の交渉を望んだ。しかし、領土の接収に派遣されたウィリアム・C・C・クレイボーンは西フロリダ政府の正当性を認めようとしなかった。スキップウィズは「一つ星の旗を守って死ぬ」用意があると宣言した。しかし、スキップウィズと議会は最終的に妥協し、マディソン宣言の受入を認めた。セント・フランシスビルの接収は1810年12月6日に、バトン・ルージュは12月10日に行われた。これらの地域は新しく造られたオーリンズ準州に組み込まれた。アメリカは1812年に西フロリダのモービル地域をミシシッピ準州に併合した。スペインは領土に関する紛争を続けていたが、アメリカは占領地域を徐々に増やしていき、1819年のアダムズ＝オニス条約でフロリダ全土がアメリカに割譲された。アメリカは、1822年3月30日に、東フロリダの大部分と西フロリダの一部を合わせてフロリダ準州を創出した。フロリダは1845年にアメリカ合衆国の27番目の州となった。現在のルイジアナ州にある西フロリダの地域は、フロリダ郡部（8つの郡の集合）として知られている。西フロリダ共和国歴史博物館がジャクソンにある。1993年、ルイジアナ州議会はフロリダ郡部を通る州間高速道路12号線を「西フロリダ共和国パークウェイ」と名付けた。2002年、フルワー・スキップウィズの曾孫レイラ・リー・ロバーツが、西フロリダ共和国憲法の原本と関連資料をルイジアナ州記録保管所に寄付した。
スティーヴン・トゥールミン（Stephen Edelston Toulmin、1922年3月25日 - 2009年12月4日）は、イギリス生まれの哲学者。専門は、科学哲学。
ロンドン生まれ。1942年、ロンドン大学キングス・カレッジ卒業後、ケンブリッジ大学で博士号取得。オックスフォード大学講師、リーズ大学教授、1965年に渡米（69年帰化）、南カリフォルニア大学教授。トゥールミンは『議論の技法』The Uses of Argumentの中で、論証のパターンの枠組みのもっとも基本的な形として、データ(D: data、事実)、ワラント(W:warrant、論拠)、結論(C:conclusion)からなる枠組みを示した。
ヘッセン家（ドイツ語:Haus Hessen）は、中央ドイツのヘッセン地方を支配していた諸侯の家系。ブラバント公であったレニエ家から分かれた家系である。
ヘッセン家の歴史は、ルードヴィング家のチューリンゲン方伯ルートヴィヒ4世の娘ゾフィーと、レニエ家のブラバント公アンリ2世との結婚により始まった。ルードヴィング家は1247年のハインリヒ・ラスペ4世の死により男系子孫が断絶し、同家の領地をめぐりヴェッティン家との間でチューリンゲン継承戦争が勃発した。ハインリヒ・ラスペ4世の兄の娘にあたるゾフィーはこの継承戦争によりヘッセンの相続権を獲得し、ヘッセンは息子のハインリヒ1世が相続した。このハインリヒ1世が、初代ヘッセン方伯であり、ヘッセン家の始祖である。1458年に、ルートヴィヒ1世の二人の息子によりヘッセン＝カッセル方伯家とヘッセン＝マールブルク方伯家とに分かれたが、1500年にマールブルク方伯家が断絶し、ヘッセンは統合された。その後、1567年のフィリップ1世の死の後に4人の息子の間で分割相続され、ヘッセン＝カッセル方伯、ヘッセン＝マールブルク方伯、ヘッセン＝ラインフェルス方伯、ヘッセン＝ダルムシュタット方伯の4家に分かれた。うち、マールブルク、ラインフェルスの両分家は一代で断絶したが、ヘッセン＝カッセル方伯は1803年にヘッセン選帝侯、ヘッセン＝ダルムシュタット方伯は1806年にヘッセン大公となり、血統は現在まで続いている。ヘッセン選帝侯家（ヘッセン＝カッセル方伯家）は、最後の選帝侯フリードリヒ・ヴィルヘルム1世の貴賤結婚により直系子孫が選帝侯家の相続権を失ったため、分家のヘッセン＝ルンペンハイム家に家長の座が移り、現在に至っている。現在は、ヘッセン＝ルンペンハイム家家長がヘッセン家家長でもある。一方、ヘッセン大公家（ヘッセン＝ダルムシュタット方伯家）においては、最後の大公エルンスト・ルートヴィヒの直系子孫は1968年に断絶した。ヘッセン大公ルートヴィヒ4世の弟ハインリヒとヴィルヘルム、ルートヴィヒ2世の四男アレクサンダーはそれぞれ貴賤結婚により大公家の継承権を失っており、家督はヘッセン＝カッセル家（ヘッセン＝ルンペンハイム家）のモーリッツが相続した。なお、アレクサンダーの子孫はバッテンベルク家（のちマウントバッテン家）と名乗り、イギリスに帰化してミルフォード・ヘイヴン侯爵家やマウントバッテン・オブ・バーマ伯家（1979年以降女子による相続）を創設し現在まで続いている。
女性史月間(英語: Women's History Month)は、歴史上の出来事、あるいは現代社会の出来事に対して女性が行った貢献に焦点をあてると定められた月間のことであり、毎年行われる。アメリカ合衆国、イギリス、オーストラリアでは国際女性デーである3月8日にあわせて3月に実施されるが、カナダでは元老院の女性の参政権が認められたことを祝う記念日である10月18日のパーソンズ・デーにあわせて10月に行う。
アメリカ合衆国においては、女性史月間の起源は1911年の最初の国際女性デーにまでさかのぼる。1978年にカリフォルニア州ソノマの学区が、国際女性デーである3月8日を中心にイベントを行う女性史週間を開催した。1979年に、歴史家のゲルダ・ラーナーが議長をつとめ、7月13日から7月29日まで、サラ・ローレンス大学で15日間の女性史に関する学会が開催された。これはサラ・ローレンス大学、ウィメンズ・アクション・アライアンス、スミソニアン研究所が共同開催したものである。この学会参加者はソノマ郡の女性史週間が成功したことを知り、自身の組織やコミュニティ、学区などで似たような記念イベントを催すことにした。全国女性史週間を実施するため尽力するということについても、合意が得られた。1980年2月、ジミー・カーター大統領は1980年3月2日から8日までを全国女性史週間とするという大統領布告を出した。この宣言はゲルダ・ラーナーを引用し、スーザン・B・アンソニー、ソジャーナ・トゥルース、ハリエット・タブマンなどの業績を図書館や学校などでとりあげてほしいと希望するものだった。カーターは男女平等憲法修正条項にも言及したが、これは批准されていない条項で、カーターの任期より後にアメリカ合衆国憲法に追加された修正第27条とは異なるものである。1981年、女性史週間が広く知られるようになったため、それに応えるべく、ユタ州選出共和党所属のアメリカ合衆国上院議員オリン・ハッチと、メリーランド州選出民主党所属のアメリカ合衆国下院バーバラ・ミクルスキが共同で、女性史週間を宣言する初めての両院決議を出した。議会はこの決議を公法97-28として通した。この法案は、大統領が1982年3月7日から始まる週を「女性史週間」として宣言する権限を認め、そうするよう求めるものだった。その後数年にわたり、議会は3月の週を女性史週間とする両院決議を出していった。アメリカ合衆国中の学校が地元で女性史週間を祝うようになり、さらに女性史月間も始まった。1986年までには、14州が3月を女性史月間とするようになっていた。
1987年、全国女性史プロジェクトによる請願ののち、公法100-9が議会を通過した。これにより、1987年3月は女性史月間となった。1988年から1994年の間、議会は毎年大統領に3月を女性史月間とする権限を認め、そうするよう求めるさらなる決議を出した。1988年以降、アメリカ合衆国大統領は毎年3月を女性史月間とする宣言を出している。州政府の教育部門においても、教室での両性の平等を推進すべく、女性史月間を祝うよう促す活動が行われるようになった。メリーランド州、ペンシルヴェニア州、アラスカ州、ニューヨーク州、オレゴン州などで、すべての公立学校向けにカリキュラムで使用する教材が作成・頒布され、このためエッセイコンテストのような教育イベントも行われるようになった。数年のうちに、多数の学校やコミュニティが女性史月間を祝うようになった。政府や地方自治体、学校、アメリカ議会などからの支援を受け、歴史と社会における女性の役割について考えられるようなプログラムが計画されるようになった。民主党全国委員会や共和党全国委員会のように、女性史月間を記念する宣言を出している組織もある。2011年3月、バラク・オバマの大統領府が『アメリカの女性：社会的および経済的福祉指標』(Women in America: Indicators of Social and Economic Well-Being)という報告書を出した。2011年現在におけるアメリカ女性の地位と、今まで女性の地位がどのように変化してきたかを示すものであった。1963年にジョン・F・ケネディ政権下でエレノア・ローズヴェルトが中心になって女性の地位に関する報告書が出されたことがあるが、それ以降としてははじめての連邦政府による包括的な報告書であった。全国女性史プロジェクトは、毎年テーマを決めて女性史月間を祝っている。
掃部山公園の一角にあり、1996年（平成8年）3月に竣工。能舞台は、1875年（明治8年）に東京・根岸の前田斉泰邸に建てられ、東京・染井の松平頼寿邸に移築された「旧染井能舞台」で、関東地方では最古の能舞台である。練習用の第二舞台や研修室も有する。1996年 (平成8年) 5月20日に横浜市指定有形文化財に指定されている。
ThreadXの作者(1990年のNucleus RTOSの作者でもある)はWilliam Lamieであり、Express Logic社の社長件CEOを務めている。ThreadXの名称は、スレッドが実行可能な要素であることと、コンテキストスイッチ(スレッドの切り替え)を意味する「X」の文字に由来している。ThreadXは、優先度付きのプリエンプティブなスケジューリングと、高速な割り込みレスポンス、メモリー管理、スレッド間通信、排他制御、イベント通知、スレッド同期の機能を提供する。ThreadXに特徴的な主な機能としては、preemption-threshold、優先度継承、効率的なタイマー管理、ピコカーネル設計、event-chaining、高度なソフトウエアタイマー、コンパクトなサイズがある。ThreadXの最小サイズは、ARMのプロセッサー上で2KB程度である。ThreadXはAMPとSMPの両方のマルチコア環境をサポートしている。モジュールを利用することで、MMUやMPUによるメモリー保護を活用して、アプリケーションスレッドを分離することも可能である。ThreadXは、TUVとULからextensive safety certificateを与えられており、MISRA Cにも準拠している。ThreadXは、Express Logic社のX-Ware IoTプラットフォームの基盤であり、X-Wave IoTプラットフォームは、組み込みファイルシステムサポート(FileX)、組み込みUIサポート(GUIX)、組み込みTCP/IPとクラウド接続(NetX/NetX Duo)、USBサポート(USBX)を含んでいる。ThreadXは、開発者から高い評価を得ており、非常に幅広く利用されているRTOSである。市場調査会社であるVDC Research社によると、ThreadX RTOSは、家電製品からネットワーク機器、SoCまで、2017年時点で62億台以上の機器で利用されている。ThreadXは、ソースコードが提供され、ロイヤリティーフリーで利用できるマーケティングモデルで提供されている
ThreadXは、1997年に初めて提供された。ThreadX 4は2001年に、ThreadX 5は2005年に提供が開始された。ThreadX 5が最新バージョンである。FileX組み込みファイルシステムサポートは1999年に提供が開始された。NetX組み込みTCP/IPネットワーキングスタックは2002年に提供が開始された。USBX組み込みUSBサポートは2009年に提供が開始された。ThreadX SMPは、2009年に提供が開始された。ThreadX Modules2011年に提供が開始された。2013年にThreadXはTUV IEC 61508 safety certificationを取得した。また、2014年にはUL 60730 certificateを取得した。GUIX組み込みUIは2014年に提供が開始された2017年のVDC Research社の調査によると、ThreadXは62億台以上で利用される最も広く使われるRTOSの一つである。2019年4月18日にExpress Logic社は、非公開の買収金額でマイクロソフト社に買収された。
ThreadXは、preemption-thresholdと呼ばれるプロプライエタリーな機能によって、優先度付きのプリエンプティブなスケジューリングアルゴリズムを実装している。Preemption-thresholdは、クリティカルセクションにおける細かな粒度と、コンテクストスイッチの削減を提供する。ThreadXはevent chainingと呼ばれる独自の構造を提供する。これにより、アプリケーションは外部イベントで起動される全てのAPIに対してコールバック関数を登録することができる。これにより、アプリケーションはThreadX内の様々な公開されたオブジェクトに対して連結することができ、一つのスレッドが複数のオブジェクトを効果的にブロックすることができる。ThreadXは、他にもカウンティングセマフォや優先度の継承が可能な排他制御、イベントフラグ、メッセージキュー、ソフトウエアタイマー、固定長メモリーブロック、可変長メモリーの機能を提供している。リソースをブロックするThreadXの全てのAPIは、タイムアウトを設定可能である。ThreadXはAMPとSMPによるマルチコアサポートを提供する。アプリケーションコードの分離は、ThreadX Modulesコンポーネントにより利用可能である。
FileXは、ThreadXの組み込みファイルシステムである。FileXはFAT12とFAT16、FAT32、exFAT形式をサポートする。exFATはFATのファイル容量制限を4GB以上に拡張したものであり、ビデオファイルで特に有用である。exFATを利用するには、マイクロソフト社から直接ライセンスを得る必要があるのには注意が必要である。FileXは障害許容性と、フラッシュメモリーのウェアレベリングサポートであるLevelXと呼ばれる製品を使ってNORまたはNANDフラッシュメディアを直接利用する機能も提供する。
ThreadXとFileX、NetX Duoは、IEC 61508 SIL 4とIEC 62304 Class C、ISO 26262 ASIL D、EN 50128 SW-SIL 4の各安全基準についてSGS-TUV Soarにより事前に認証済みである。ThreadXとFileX、NetX Duoは、UL/IEC 60730とUL/IEC 60335,UL 1998についても事前に認証済みである。ThreadXとFileX、NetX Duoは、様々な軍事企業と宇宙航空企業により、DO-178標準の認証済みでもある。wolfSSLといった著名にSSL/TLSライブラリーのサポートもある。
1968年、広島県立賀茂高等学校在学中に、埼玉県に住んでいた姉を頼って上京して、上野学園高等学校に転校。1969年に東京音楽学院を経て、スクールメイツに入団する。同年、NHKのテレビドラマ『若い日』でデビューし、松竹映画『ミヨちゃんのためなら 全員集合!!』で映画初出演。1970年、東映映画『三匹の牝蜂』に、大原麗子、夏純子とともに主役に抜擢される。その後、NETのバラエティ番組『びっくり大ショック』のアシスタントや、特撮テレビドラマ『ミラーマン』のレギュラー出演を経て、1973年に安芸晶子に改名し、東宝映画『狼の紋章』に出演。1974年に再度芸名を本名に戻して、東映映画『殺人拳2』や、テレビドラマ『寺内貫太郎一家』などに出演した。特技は、歌唱、モダンバレエ。『ミラーマン』で共演した石田信之は、市地について「明るくて屈託がなく、可愛い感じの方。彼女がセットに入ってくると、現場が明るくなった。」と述懐している。
※は安芸 晶子名義
食虫植物とは、種子植物門の被子植物亜門に属する高等植物のうち、食虫習性を獲得した様々な段階の分類群の植物を総称した生態学上の呼び名である。現生種は12科19属600種強に達すると考えられている。なかでも、タヌキモ属、モウセンゴケ属、ウツボカズラ属、ムシトリスミレ属は種数が多い。自生地の多くは湿った荒野や湿原で、土壌中の窒素・リン・ミネラルなどの栄養素が不足がちな土地に生育し、世界中に分布する。特徴としては、光合成によって独立栄養で生活する緑色植物でありながら、葉などを変形させて飛来する昆虫などの小動物を捕食することで栄養分を補い、成長と繁殖に役立てるという生活様式を兼ね備えたところにある。この特徴を「食虫習性」とよび、昆虫などの獲物をおびき寄せて捕食し、溶かして消化し、その養分を吸収して栄養を補い、成長と繁殖に役立てるという一連の流れが組み合わさった機能のことを指している。ただし、この食虫習性を完備した食虫植物は、モウセンゴケ科、ムシトリスミレ属、トリフィオフィルム属などに限られ、サラセニア科では消化液を分泌する器官を持たないため、微生物によって分解された栄養分を横取りして吸収するだけのものが多い。食虫植物は虫を捕れなくとも枯れることはないが、長期間捕虫しなかった個体は、捕虫したものと比べると、大きさ、色、繁殖力は劣る。
葉や茎などが捕虫器官になっており、昆虫や動物プランクトンをおびき寄せて捕らえ、消化吸収する能力を持つ。種によっては誘引する機能や消化機能がないものもあり、人によっては食虫植物に分類するかどうかで議論が分かれる場合もある。虫を捕らえるしくみを持つ植物はかなりの数に上る。例えば葉や茎に粘毛や粘液腺を持つ植物（ムシトリナデシコ、モチツツジ）や、花に仕掛けがあって、入り込んだ昆虫を閉じこめるもの（クマガイソウなど）などである。中にはムシトリナデシコのように、食虫植物のような名前を付けられているものもある。しかし、基本的には、捕まえるだけではなく、消化液を分泌し、さらに吸収するしくみを備えていなければ食虫植物とは認められない。ただし、吸収については、通常の植物であっても葉の面から肥料を吸収できるし、逆に食虫植物であっても、捕らえた昆虫の成分を根から吸収するのではと言われるものもある。つまり、食虫植物とは、表面で昆虫を捕らえ、殺して分解し、そこから何らかの栄養分を取るものである。植物が昆虫を捕らえる目的は他にもあり、多くの粘液を出す植物は、昆虫からの食害を防ぐためであると考えられる。マツなどの樹液もそのような意味があると見られる。他方、花が虫を捕らえるのは、たいていの場合は花粉媒介をさせるためで、しばらくすると放してやるしくみになっている。現在のところ、食虫植物として認められているものは、主として葉や茎で微生物及び昆虫や小動物を捕らえる。よく言われるような、花で虫を捕らえる食虫植物は存在しない。とはいえ粘着式の植物にはがくや花弁の裏側に幾分かの粘毛が見られる場合もある。一般に食虫植物は日光や水は十分であるが、窒素やリン等が不足しているため他の植物があまり入り込まないような土地、いわゆる痩せた土地に生息するものが多く、不足する養分を捕虫によって補っていると考えられる。一般に根の発達は良くないものが多い。
その形や性質の面白さから、園芸植物として観賞用に栽培され、食虫植物は一つのジャンルをなしている。ただし一般に広く認められるほど美しいものは少なく、むしろ珍奇なものが多いことから、多くは特定の趣味家の楽しみの範疇である。理科教材として栽培されることもある。水湿地の植物が多いため、水草として栽培される例もある。しかし、栽培が広く行われ、園芸的な品種改良が行われる例もある。特にその面で目立つのはウツボカズラであり、非常に多くの交配品種が作出されている。ほかにモウセンゴケ属でもアフリカナガバノモウセンゴケやヨツマタモウセンゴケにも園芸的な品種がある。またミミカキグサ類では捕虫の構造は目立たないが、花が面白い形と美しい色を持っていることから栽培されるものが複数ある。ただしそのために野生品が乱獲され、絶滅を危惧されるようになっている例もあり、保護の必要性が言われるものも多い。
入手方法は愛好者同士の交換や売買、業者による通販があるが、ハエトリグサやモウセンゴケ、サラセニアなど一部の種類は夏に花屋やホームセンターなどで入手できる事もある。栽培方法は種によって自生地の環境が違うため一概には言えないが、用土は水苔を用いる事で育てられるものが多い。基本的には一般の植物と同じく光合成により栄養を得ているため、栽培下では人手をかけて虫を与える必要はなく、逆に虫が腐敗して植物に悪影響を与える場合があるので注意が必要である。貧栄養の土地で育つため、肥料も原則として必要はない。
いずれも被子植物に属するが、必ずしも特定の系統に多いわけではない。しかしモウセンゴケ科やタヌキモ科のように科の全種が食虫植物のものが多い。またナデシコ目のモウセンゴケ科、ウツボカズラ科やディオンコフィルム科などを含む系統は、大部分の種が食虫植物であるため、食虫植物クレードと呼ばれている。ツノゴマ科、ディオンコフィルム科、パイナップル科、ホシクサ科では一部の種だけが食虫植物になっている。これらは、粘液を分泌する、葉が重なって水を貯めるといった各科の特徴をさらに発達させて食虫化しているように見え、食虫植物の進化の様式を示唆していると思われる。
721年、薬師堂を行基が創建したと伝えられる。光泉寺自体は1200年（正治2年）に当時草津を治めていた湯本氏によって白根明神の別当寺として再建されたと言う。僧職は鎌倉幕府から地頭に任じられていた。南北朝の争いでは南朝側につき僧兵を率いた。護良親王、新田義貞、楠木正成、名和長年、北畠親房らによる神札が奉納されている。その後、1481年（文明13年）には勅願寺となって後花園天皇の勅額、柏原天皇の宸翰が下賜された。戦国時代には上杉輝虎が戦った猿ヶ京合戦に参加、輝虎より感状を受けている。1703年（元禄16年）に建立された釈迦堂も現存している。本寺は、行基創建の有馬温泉温泉寺に、山中温泉薬王院温泉寺または道後温泉石手寺か城崎温泉温泉寺（道智上人開基）の一つを合わせて「日本温泉三大薬師」と呼ばれている。2018年12月31日 NHKゆく年くる年放送。
群馬県吾妻郡草津町甲446
チームの歴史は古く、1946年にHerbert L. Kokernot Jr.が、セミプロ野球チームのアルパイン・キャッツをアルパイン・カウボーイズに再編成し、チームが誕生。1947年から1958年までKokernot Fieldをホーム球場として使用し、活動していた。2009年、ビッグベンド・カウボーイズ（Big Bend Cowboys）として、コンチネンタル・ベースボール・リーグに加盟。2010年、リーグ優勝を果たす。2011年から、コンチネンタル・ベースボール・リーグの解散に伴い、ペコス・リーグに移籍する。チーム名も、元々のアルパイン・カウボーイズに戻した。
動力輸送機の競技団体が規定する使用可能な機材の承認である。競技者が搭乗する輸送機の承認の意で用いられることが多いが、取り付ける安全装置や競技者の装身具などもその対象である。自動車では、国際自動車連盟 (Fédération Internationale de l'Automobile = FIA) がラリーやツーリングカーレースなど量産車両対象競技に使用できる車両を個別に承認する。同一車種が一定期間内に一定数量以上生産されたことを製造者が申請し、FIAがこれを確認して承認される。承認後、仕様変更により承認書記載内容に合致しなくなる場合は進化型 (evolution) の追加承認を得なければ、変更後の車両を競技に使用することはできない。また製造者が改造部品を用意してこれが追加承認されれば、変型 (variant) として自由に使用できるようになる。承認の効力は量産終了したと判断される日から7年後に失効し、以降は競技に使用することができなくなる。通常は量産車両カテゴリーのツーリングカー、グランドツーリングカー、クロスカントリーカーに対して課され、まれにスポーツカーも対象になることがある。
葛野流（かどの-りゅう）は能楽大鼓方の一流儀。
流祖葛野九郎兵衛尉定之（日楽）は伊予の生まれで大鼓方大倉流四世大蔵平蔵正氏に学び、豊臣秀頼・徳川家康らの贔屓によって一家を成した。一時紀州藩徳川頼宣に仕えたが、後に徳川秀忠の命によって幕府御用となり、江戸時代には観世流の座付きとして活躍した。維新後、九世定睦の養子春雄が家業を継がなかったために宗家は絶えたものの、石井一斎、清水然知とともに大鼓方の三名人と言われた津村又喜及びその高弟川崎九淵が流儀の芸事を預かって伝統を守った。九淵の後にも吉見嘉樹、亀井俊雄、瀬尾乃武、亀井忠雄などの名手が輩出し、大鼓方のなかでも流勢の盛んな流儀である。現在は亀井忠雄が宗家預りとなっている。流儀の地盤は東京と金沢で、能楽協会には20名弱の役者が登録されている。譜が複雑で、替えの手が多く、装飾的な傾向がつよい。
ラントシュは、1948年にMTKハンガリアFCへ入団。翌年にハンガリーが共産主義国となるとクラブは秘密警察に買収され数度の名称変更を繰り返したが、一貫して同クラブに在籍。ヒデクチ・ナーンドルらと共に1950年代には3度の国内リーグ、ハンガリーカップ、ミトローパ・カップ優勝などに貢献した。1955年にはUEFAチャンピオンズカップに出場し準々決勝進出に貢献した（当時の名称はヴォロシュ・ロボゴーSE）。ハンガリー代表としては、1949年7月10日のポーランド戦で代表デビューをすると。1956年7月9日のポルトガル戦で引退するまで国際Aマッチ52試合出場5得点を記録した。ラントシュは1952年ヘルシンキオリンピック金メダル、1953年の中央ヨーロッパ選手権優勝、1954年のFIFAワールドカップ・スイス大会では全5試合に出場し2得点（1次リーグ、韓国戦、準々決勝ブラジル戦）を記録し準優勝に貢献した。引退後は指導者の道へ進み、1965年から1967年までオリンピアコスFCでコーチを務めていたが、その後はハンガリーへ帰国しヴィデオトンFCを始め、複数のクラブで監督を務めた。
戦功章の一つであり、パープルハート章の下位、エア・メダルの上位にあたる。1969年1月16日リンドン・ジョンソン大統領の大統領令11448によって制定され、1981年7月2日ロナルド・レーガン大統領の大統領令12312によって友好国の軍人にも授与されるようになった。
第4シーズンでは16人のメインキャストが登場した。前シーズンとから引き続いて登場するオーシャニック航空815便の生存者たち、島に元々住んでいた謎の集団「他のものたち」の他に、新たに貨物船からやってきたチームが加わる。マシュー・フォックスは漂流者グループのリーダーであるジャック・シェパードを演じた。ホルヘ・ガルシアは不幸な億万長者で精神不安定であり、ジャックに付いて行く815便の生存者のヒューゴ・"ハーリー"・レイエスを演じた。エリザベス・ミッチェルは第3シーズンより815便のグループに加わり、ジャック、ケイト、ソーヤーと四角関係となる他のものたちの不妊治療専門医のジュリエット・バークを演じた。エヴァンジェリン・リリーは逃亡者のケイト・オースティンを演じた。ジェレミー・デイビスは貨物船からやって来た大学を追われた物理学者のダニエル・ファラデーを演じた。テリー・オクィンは島との深い繋がりを持つ815便の生存者のジョン・ロックを演じた。ジョシュ・ホロウェイは皮肉屋の815便生存者のジェームズ・"ソーヤー"・フォードを演じた。ナヴィーン・アンドリュースは元イラク共和国防衛隊の815便生存者のサイード・ジャラーを演じた。エミリー・デ・レイヴィンは島で新たにシングルマザーとなった815便生存者のクレア・リトルトンを演じた。マイケル・エマーソンは他のものたちのリーダーのベン・ライナスを演じた。レベッカ・メイダーは貨物船からやって来た文化人類学者のシャーロット・ルイスを演じた。ダニエル・デイ・キムは英語を喋れないジンスー・クォン、キム・ユンジンは妊娠中のその妻のサンファ・クォンを演じた。ヘンリー・イアン・キュージックは島で3年間過ごし、制御不能のタイムトラベル能力を身につけたデズモンド・ヒュームを演じた。ケン・レオンは貨物船からやって来た傲慢な霊媒師のマイルズ・ストローメを演じた。ハロルド・ペリノー・ジュニアは第2シーズンで島を脱出した後に貨物船で戻って来た815便生存者のマイケル・ドーソンを演じた。ゲスト出演者が頻繁に登場する。ジェフ・フェイヒーは貨物船のヘリコプターのパイロットのフランク・ラピーダス、ケヴィン・デュランドは貨物船の傭兵グループのリーダーのマーティン・キーミー、アンソニー・アジジはその一員のオマールを演じた。L・スコット・コードウェルとサム・アンダーソンはローズとバーナード・ナドラーを演じた。ジョン・テリーはジャックとクレアの実父のクリスチャン・シェパードを演じた。マーシャ・トマソンは貨物船から初めて島にやって来たナオミ・ドリット、マーク・ヴァンは船医のレイを演じた。アラン・デイルは貨物船を島に送り込んだチャールズ・ウィドモアを演じた。ミラ・ファーランは16年間島に住んでいた漂流者のダニエル・ルソー、タニア・レイモンドは生き別れになった彼女の娘のアレックス、ブレイク・バショフはそのボーイフレンドのカールを演じた。ネスター・カーボネルは他のものたちの有力者のリチャード・アルパートを演じた。グラント・バウラーは貨物船の船長のゴールトを演じた。フィッシャー・スティーヴンスとゾーイ・ベルは通信員のジョージ・ミンコフスキーとレジーナを演じた。ランス・レディックはナオミ、ハーリー、ロックと繋がる謎の男のマシュー・アバドンを演じた。他に、元メインキャストがゲスト出演している。マルコム・デヴィッド・ケリーはフラッシュバック及びフラッシュフォワードでマイケルの息子のウォルト・ロイドを演じた。ドミニク・モナハンとシンシア・ワトロスは幻覚として現れた故人のチャーリー・ペースとリビーを演じた。
『タイム』は『LOST』を2008年のベスト・テレビシリーズで7位とし、「複雑な（『LOST』の）時空間旅行物語が楽しい」と賞賛した。BuddyTVのドン・ウィリアムスは第1話「選択」を「今年最も待ち望まれたシーズン初回」、マイケル・オーシエロは第4シーズンの最後の1時間を「今年のテレビで最も待ち望まれた60分」と評した。アメリカ合衆国の批評家には2008年1月28日に「選択」と「訪問者たち」のDVDが送られた。Metacriticでは12件の批評家レビューで加重平均値は87/100となったが、2007-08年のアメリカ合衆国のテレビシーズンではHBOの『THE WIRE/ザ・ワイヤー』の第5シーズンに次ぐ高さである。『TVWeek』による批評家調査では、『LOST』は2008年上半期のベスト番組に「大差で」選ばれ、明らかに「ほとんどの批評家がトップ5に入れて」、「賞賛だけ」の評価をされた。2007年5月7日に2010年のシリーズが完結が決定されたことと今シーズンよりフラッシュフォワードが導入されたことは批評家に好評価された。また新キャラクターについても同様であった。
第60回プライムタイム・エミー賞では7部門にノミネートされ、1時間シリーズ音響賞を受賞した。ドラマシリーズ賞では第1シーズン以来2度目のノミネートを果たし、またマイケル・エマーソンは前回から連続でドラマシリーズ助演男優賞にノミネートされた。他に、1時間シリーズ撮影賞、シリーズ作曲賞、ドラマシリーズシングルカメラ作品編集賞、シリーズ音響編集賞にノミネートされた。テレビ批評家協会賞では年間最優秀番組賞とドラマ作品賞にノミネートされた。また全米脚本家組合賞のドラマシリーズ部門にもノミネートされた。
ドラマ『小公女セイラ』（TBS）でデビュー後、ドラマ『Q10』（日本テレビ）、映画『ランウェイ☆ビート』などに出演。2011年モナカ興業#10『43』（下北沢小劇場楽園）で初舞台。五反田団のワークショップにて声をかけられ、2012年三鷹市芸術文化センターで上演された舞台『宮本武蔵』に出演した。2016年のNHK大河ドラマ『真田丸』で大河ドラマに初出演。真田信繁の側室・たか役を演じて注目を集める。2017年映画『おじいちゃん、死んじゃったって。』で映画初主演。同作で第39回ヨコハマ映画祭最優秀新人賞を受賞。2018年後期のNHK連続テレビ小説『まんぷく』で朝ドラに初出演。26歳の岸井が演じる役は登場時14歳の設定のため、「少し声のトーンを上げたり、お化粧をしないでもらったり」といった役づくりをした。シンガーソングライターの関取花とは友人である。趣味は音楽鑑賞、観劇、お菓子作り。特技は泡立てること、開脚。
アメリカ合衆国で2015年よりBarclays Bank DelawareのMasterCard発行権を利用しWorld Elite Mastercardサービスがついた、金属製クレジットカード「LUXURY CARD」、会員向け情報誌「LUXURY MAGAZINE」を提供している。日本では2016年より新生銀行の子会社であるアプラスのMasterCard発行権を利用し、日本初のWorld Elite Mastercardがついた「LUXURY CARD」を提供している。
いずれも金属製のクレジットカードでレーザー加工されている。World Elite Mastercardサービスと24時間対応のコンシエルジュサービスがつき、プライベートジェットの手配や手荷物を現地滞在先のホテルに送るといった対応も可能。
最上級グレードのLUXURY CARDで24Kメッキが施された金属に「GOLD CARD」と刻印されている。招待者のみ申し込みが可能。日本版LUXURY CARD独自の特典としてハワイアン航空の最上級会員資格が付帯する。
米国において「BLACK CARD」という商標はBLACK CARD LCC（以下、BC社）が商標登録したものの、アメリカン・エキスプレス(以下、AmEx社)よりクレームが出され両社の訴訟に発展。2年に及ぶ訴訟の末にAmEx社の保有する商標（REG.3613898）となった。現在BC社はBLACK CARDの商標についてライセンスの下で使用している。なお、日本における「BLACK CARD」（第5489288号）、「ブラックカード」（第5501296号）の商標はBLACK CARD LLCが保有している。
ロッド・サーリングは本シリーズに関する自身の権利をネットワークに戻すことを決定したため、『トワイライト・ゾーン』の復活が考慮された。しかしCBSはシリーズの復活には消極的で、米国内の再放送においても人気が上がらなかったのでサーリングの生前にシリーズ復活は実現しなかった。1984年、『映画版トワイライト・ゾーン』の影響もありCBSはシリーズの再開を決定した。1985年版は製作者の意向によって若手から大御所まで様々な監督や脚本家、俳優が動員され（後に有名になった者も多い）、オリジナル版より前衛的な作品が多く作られた。1時間枠の番組であったが複数のエピソードが含まれ、中には数分で完結する話もある。第1シーズンは好評だったが、第2シーズンは視聴率不振により途中で打ち切られた。しかしCBSは未放映のエピソードや完成済みの脚本をお蔵入りさせずに、独立系ネットワークへ第3シーズン放映権とともに売却した。第3シーズンは独立系ネットワークによって25分番組として放送された。このため第3シーズンは作風が前の2つのシーズンとは異なっている。80年代的なポップな演出は影を潜め、落ち着いた陰鬱な雰囲気はむしろオリジナル版に近い。J・マイケル・ストラジンスキーは脚本の監修者として第3シーズンのほぼ全ての作品に関わっており事実上第3シーズンはストラジンスキーの作品である。日本での放送は1992年にTBSで第3シーズンのエピソードが部分的に吹替版で放送された。その後2002年にCSのミステリチャンネルでTBSと同一の内容が放送された。第1シーズンは未放映であるが、1988年に『新トワイライト・ゾーン』という題名でビデオにて字幕版が全話発売された。第2シーズン全話と第3シーズンの一部は未放映かつ未発売であったが2016年初頭より分冊百科式DVDにおいて当1985年版トワイライトゾーンの全話が発売された。
武蔵中学校・高等学校、東京大学法学部卒業後、1991年日本テレビに入社。河村亮、笛吹雅子、薮本雅子は同期。アナウンサー時代は、主にスポーツアナウンサーとして、全日本プロレス中継やサッカー中継を担当。プロレス中継では若憎金子の愛称で親しまれ、福澤朗降板後のメイン実況を野口敦史と共に務めた。大学時代はラグビー部に所属。2015年6月1日付でマルチニュース制作部担当部次長兼務。2016年6月1日付でマルチニュース制作部担当部長兼チーフプロデューサー兼統括プロデューサー。2017年6月1日付で社長室広報部長、NTV HD経営戦略局広報部長。2019年6月1日付で現職。
ラートボトは、おそらくクレットガウの伯ランツェリンの次男で、グントラム金満公の孫であった。兄にシュトラースブルク司教ヴェルナー1世がいる。1010年、ラートボトは、メッツ伯アダルベール2世とユーディト（シュヴァーベン大公コンラート1世の娘）の娘イタ・フォン・ロートリンゲンと結婚した。1020年から1030年ごろにかけてハビヒツブルク城を建て、この頃にハプスブルク伯ヴェルナー1世が生まれている。1027年、ベネディクト会のムーリ修道院を成立させた。1045年、ラートボトは死去し、ヴェルナー1世がハプスブルク家を継いだ。
元豊の改革（げんぽうのかいかく）は、中国北宋の神宗代の元豊年間に行われた大規模な官制改革。
唐の律令体制下において、三省六部を頂点とした極めて精密で完成された官制が用意されていたが、唐玄宗期以降の社会的変化についていけず、現実と理念との乖離が著しいものとなっていた。この乖離を埋めるために臨時に置かれた官のことを使職という。使職の代表例としては、節度使や転運使などが挙げられる。これら使職は律令で定められる官に代わって実権を掌握していき、律令は次第に形骸化していった。唐滅亡・五代の間にその傾向は更に進む。宋が成立して中国を統一するが、成立まもない国が混乱することを恐れて、国初の政治家たちは官制には手を出さなかった。北宋中期、神宗が即位すると王安石を登用し、新法と呼ばれる政治改革を実行し、それにより財政・軍事の充実を見た。これに気をよくした神宗は、王安石退任後の元豊3年（1080年）に、かねてよりの懸念材料であった官制改革に着手し、1年と8ヶ月をかけてこれを完成させた。その内容は、複雑極まりない宋の官制を整理し、唐風の三省六部体制を形の上では復活させるものであった。しかしその中身は、時代に応じて様々な面で修正を加えられており、この後の南宋、ひいては元・明・清の官制もここを起点として発展・修正していったものといえる。