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1879年12月28日の夜、嵐の中で橋の中央の「ハイ・ガーダー」(High Girders) と呼ばれる区間が走行中の列車を巻き込んで崩壊した。75名が死亡したとされ、この中にはトーマス・バウチの義理の息子も含まれていた。60人の名前の分かった犠牲者のうち、46人のみ遺体が発見され、このうち2人の遺体は1880年2月になってから見つかった。行方不明者も多く、正確な犠牲者数は乗車券の販売数を厳密に集計することで算出された。この中には遠くロンドンのキングス・クロス駅からのものもあった。ダンディーにおける19世紀の一般的な都市伝説の中には、カール・マルクスはこの列車に乗るはずであったが、病気で旅行に出られなかったために実際には乗車しなかった、というものがある。捜査官はすぐに事故の原因となった設計・材質・工法上の欠陥を調査し、バウチの設計は風による荷重に対して余裕がなかったとした。彼は、200 フィート以下のガーダーでは風に対する考慮は不要と報告されていたが、より長い 245 フィート（約 75 メートル）のガーダーへ設計変更した際にこれを見直さなかった。また橋の中央部では、下の航路を通る船のマストを支障しないよう高いスルートラスの内側にレールが敷かれており、これは低いデッキトラスの上を通行する前後の区間に比べて重心が高く、風に対して脆弱であった。また、以前の半分作りかけの橋から鉄をリサイクルする現地の工場を、バウチも契約者も定期的に訪問していなかったことが明らかになった。円筒形の鋳鉄の梁が橋でもっとも長い13のスパンを支えており、それぞれ 245 フィートの長さがあったが、これはとても低い質のものであった。多くは水平に鋳造されており、結果としてとても薄いものになっただけではなく、不完全な鋳造を不適切に品質管理検査の目から隠していた証拠も見つかった。特に、鍛造の支柱を取り付ける突起物は桁材と一体的に鋳造せず後から焼き付けられていたが、焼き付けた証拠は残らなかった。また通常の突起物はとても弱かった。デービッド・カーカルディ (David Kirkaldy) によりこれらは検査が行われ、60トンの荷重に耐えるはずのものがたったの20トンで破壊することが証明された。嵐の中でこれらの突起物が壊れて、橋の中央部全体の安定を損ねたものと考えられている。なお、この初代の橋の橋脚の残骸は満潮時でもいまなお見ることができる。
公式調査は、海難調査委員会のヘンリー・キャドガン・ロザリー (Henry Cadogan Rothery) が委員長を務め、鉄道検査官のウィリアム・ヨランド (William Yolland) と土木技術者のウィリアム・ヘンリー・バーロー (William Henry Barlow) が補佐した。彼らは、テイ橋は「不適切に設計され、不適切に建設され、不適切に保守されており、崩壊は本質的な構造の欠陥によるもので、遅かれ早かれ崩壊に至るものであった」と結論付けた。事故の数ヶ月前には、中央の構造が劣化してきている明確な兆候があった。保守検査官のヘンリー・ノーブル (Henry Noble) は、1878年6月の開通後2-3ヵ月後には鍛造の支柱つなぎ材のジョイントがガタガタする音を聞いており、これはジョイントが緩んできていることを示すものであった。これにより、多くの支柱つなぎ材は鋳鉄橋脚を固定する役を果たさなくなった。ノーブルはジョイントを締め直そうとせず、代わりにガタつきを止めるために鉄製のくさびを打ち込んでいた。ハイ・ガーダーが崩壊するまで、さらに問題は続いた。1879年夏には橋の上で働いていた塗装工により、中央部分は水平方向の動きに不安定であることが指摘された。北行列車の乗客は客車の変な動揺に苦情を言ったが、これは橋の所有者であるノース・ブリティッシュ鉄道により無視された。伝えられるところによれば、ダンディー市長は列車の橋の通過時間を計測しており、公式制限速度の 25 マイル毎時（約 40 キロメートル毎時）を大きく超える 40 マイル毎時で走行していることが分かった。この調査により「設計・建設・保守上のこれらの欠陥について、トーマス・バウチ氏は、我々の意見では、主たる責任がある。設計の欠陥については彼に完全に責任がある」と指摘され、バウチの職業上の評価は失墜した。同じ線で計画されていたフォース鉄道橋に対するバウチの設計に関わっていた取引委員会は、1 平方フィートあたり56 ポンドの仕様を課した。新しいフォース橋の契約は、ベンジャミン・ベーカー (Benjamin Baker) とジョン・ファウラー (John Fowler) の設計により、ウィリアム・アロル・アンド・カンパニー (Sir William Arrol & Co.) に落札された。バウチは事故後1年経たないうちに死去した。J N C ロー (J N C Law) はそのレールウェイ・マガジン誌1965年3月号160ページの総合記事の中で、強風が橋を崩壊させる前に風により列車が転覆していたことを示す強い証拠があると示唆している。彼は、当時の軽い鉄道車両が風で転覆しながら、列車先頭の重い機関車だけが線路上に残ったいくつかの事故を列挙している。列車全体の重量はわずか 115 トンしかなく、6両の客車のうち5両の二等車は 6 トン以下の重量しかなかった。当時の調査では、この車両を転覆させるために必要とされる風の力は 1 平方フィートあたり 36.6 ポンドと推定されていたが、ローの再計算によれば 1 平方フィートあたり 27.7 ポンドであった。これに対して、当時の調査でも橋の構造が危険になるには最低 1 平方フィートあたり 33 ポンドの風圧が必要と推定されていた。さらにローは、列車が引き上げられた時に、最後の2両の客車ははるかに大きく損傷していたことを指摘した。それゆえ、彼はまず列車が脱線してそれがハイ・ガーダーの崩壊を引き起こしたと主張している。ハイ・ガーダーの存在するところで事故が起きていなければ、列車は単に鉄橋から転落するだけで、橋そのものが崩壊することはなかっただろうとしている。ローは、バウチにも橋の建設品質に関して責任がなかったとはいえないとする一方で、バウチは調査で不公正にスケープゴートにされたと見ている。この主張はローのオリジナルのものではなく、バウチによる反論でも提出されている。しかしながら公式調査ではこの説に完全に疑問を投げかけられており、もし列車が脱線して橋の崩壊を招いたのであれば、なぜそんなに橋は弱かったのか、という疑問に対応することができなかった。またこの説は、橋の崩壊が列車が脱線した場所だけではなく半マイルにも及んだことも説明できなかった。転落した車両のうち、ノース・ブリティッシュ鉄道の224号機関車は川から引き上げられ、カウレア (Cowlairs) で修理されて生き残った。この機関車は1919年まで運用に就いており、「ザ・ダイバー」(The Diver) のニックネームで呼ばれていた。多くの迷信深い機関士は、新しく架け直された橋をこの機関車で通ることに気乗りがしなかったという。
新しい複線の橋は、ウィリアム・ヘンリー・バーローにより設計されて、ウィリアム・アロル・アンド・カンパニーによって建設された。初代の橋より 60 フィート（約 18 メートル）ほど上流に並行して架けられている。架橋の提案は1881年7月に正式に受け入れられ、礎石は1883年7月6日に置かれた。建設には 25,000 トンの鉄、70,000 トンのコンクリート、1000万個（37,500 トン）の煉瓦と300万個のリベットが使われた。14人が建設中に、主に溺れて事故死した。2代目の橋は1887年7月13日に開通し、120年以上経過した現在も用いられている。2003年には2085万ポンドを投じた橋の強化・再生プロジェクトが、その巨大な規模と関連したロジスティクスにより、イギリス建設業界土木賞 (British Construction Industry Awards) を受賞した。1,000 トン以上の鳥の糞が手作業により橋の鉄骨からこそぎ落とされて 25 キログラムの袋に詰められ、10万個以上のリベットが取り替えられた。これらの全ての作業は露出した環境下で、潮の流れの速い湾の上のかなり高い場所で行われた。なお、"Tay Bridge" は、エリザベス・ボーズ＝ライアン（エリザベス2世の母親）の葬儀計画のコードネームにもなっている。
周の景王の子として生まれた。紀元前520年11月、兄の悼王が王子朝の反乱のために殺害されると、敬王が即位して、子旅氏の館に身を置いた。敬王の軍は京楚に布陣し、王子朝の拠る京を攻撃して、その西南を破壊した。紀元前519年、周の敬王の軍と晋軍は王子朝側の郊を包囲して破った。情勢の好転を受けて晋軍は本国に帰ったが、王子朝は尹氏の支援を受けて抵抗を続け、王城を占領した。敬王は単穆公と劉文公の庇護を受けて劉に蒙塵した。紀元前516年4月、劉文公の軍が王子朝の軍を尸氏で撃破した。7月、敬王は劉文公とともに劉を出て、渠に宿営した。敬王は褚氏に進軍し、萑谷に宿営した。さらに胥靡に入り、滑に宿営した。10月、敬王が滑で起兵し、郊に入り、尸に宿営した。11月、晋軍が王子朝側の鞏を攻め落とした。召簡公が王子朝を追放し、王子朝は楚に亡命した。召簡公は敬王を尸に迎え、単穆公や劉文公と盟を交わした。敬王の軍は圉沢に進軍し、隄上に宿営した。敬王は成周に入り、襄宮で盟を交わした。12月、敬王は荘宮に入った。紀元前513年、京師で召伯盈と尹氏固および原伯魯の子が殺害された。王子趙車が鄻に入って反乱を起こしたが、陰不佞がこれを撃破した。紀元前504年、周の儋翩が王子朝の残党を率いて、鄭人の協力を得て成周で反乱を起こした。敬王は儋翩の乱を避けて姑蕕に滞在した。翌年、儋翩は儀栗に入った。単武公と劉桓公は儋翩に味方した尹氏を窮谷で撃破した。単武公と劉桓公は姑蕕の慶氏のもとから敬王を迎え、晋の籍秦が敬王を護送した。敬王は王城に入り、公族の党氏の館に滞在して、その後に荘宮で群臣の朝見を受けた。紀元前502年、単武公は穀城を攻撃し、劉桓公は儀栗を攻めた。さらに単武公は簡城を攻撃し、劉桓公は盂を攻め、儋翩の乱を平定した。周は平王より洛邑を都城に定め王城と称していたが、敬王の代に王子朝の勢力が強い悼王までの都を避け、東（漢代の雒陽城、すなわち、現在の漢魏故城の辺り）に遷都した。遷都した新しい都城を成周、旧都を王城と称すようになった。紀元前476年、敬王は死去し、子の仁（元王）が後を継いだ。
1994年4月18日に開場。1999年にはイースタンリーグの最優秀本拠地に選ばれている。2003年、ボストン・レッドソックス傘下となったこの年は大改装を行い、左翼フェンスをレッドソックスの本拠地フェンウェイ・パークのグリーンモンスターを模した「マリーンモンスター」を登場させた。
1949年9月26日、サイパン島に生まれる。1967年、地元のマウント・カーメル高校を卒業。その後、1981年にグアム大学で会計学の学位を取得した。その他大学では経営管理も学んでいた。 教育長官リタ・イノスの義理の兄弟にあたり、エロイ自身には5人の子供がいる。
旧太平洋諸島信託統治領の税徴収部で納税管理者を務めていた。また、北マリアナ諸島における大手縫製企業のタン・ホールディングスの元副社長である。第一期サイパン市議会議員に選出され、1990年から1992年までは議長を務めた。2006年に北マリアナ諸島・フィティアル政権の財務長官に任命され、財務問題に取り組み、2009年まで務めた。
2009年4月24日、2006年から副知事を務めていたティモシー・P・ヴィラゴメスが、詐欺罪での有罪判決を受け、辞任を発表した。北マリアナ諸島連邦憲法には、副知事が欠けたときは、諸島議会上院の承認のもとで知事が代わりの者を任命することが定められている。 当時のベニグノ・フィティアル知事によって、財務長官であったイノスが副知事に任命され、ヴィラゴメスの残りの任期を務めることになった。フィティアルとは旧信託統治領時代から面識があった。イノスは議会から満場一致で承認され、2009年5月1日に副知事に就任した。北マリアナ諸島において、上記の憲法規定が適用された初のケースであった。2009年11月、当時のフィティアル知事のランニングメイトとして北マリアナ諸島総選挙に出馬した。11月23日の決選投票でフィティアルは知事に再選され、イノスも引き続き副知事を務めることになった。
2013年2月11日、諸島議会下院において当時のフィティアル知事が汚職や職務怠慢を理由に弾劾決議が可決された。 フィティアルは上院での裁判を前に知事を辞任し、2月20日、憲法規定によって副知事のイノスが知事に就任した。その後、2014年の知事選で再選された。
類似する低音部の弦楽器であるチェロは、いわばヴァイオリンを大型化させた、れっきとしたヴァイオリン属であるのに対して、コントラバスはヴィオラ・ダ・ガンバの最低音域楽器であるヴィオローネという楽器が直接の先祖に当たる。これは16世紀に生まれ、18世紀頃まで用いられていた。このように、もともとヴィオール属から進化した楽器であるが、バロック期後半頃からチェロの影響を受けて次第にヴァイオリン属との融合が進み、現在ではヴァイオリン属とヴィオール属の中間に位置する楽器とされている（ヴィオール属参照）。コントラバスのなで肩の形状、平らな裏板、4度調弦、弓の持ち方（ジャーマン式）といった特徴から、ヴァイオリン属の中で唯一起源の異なる楽器とされる。
共鳴胴は瓢箪型で棹が付いている。中央のくびれは古い擦弦楽器において弓を使うのに邪魔にならないような形状にした名残で、ヴァイオリン属にもヴィオール属にも共通するものである。ヴァイオリン同様表板と裏板は独立しており、表板は湾曲している。ただし、湾曲した裏板を持つラウンドバック、平面の裏板を持つフラットバックと呼ばれる二つの構造が存在する。フラットバック裏板内側面には、ラウンドバックには無い力木（ブレイス）が接着されている。ヴァイオリンやヴィオラ、チェロと違いなで肩であるが、これはヴィオール属のなごりであり、これによってハイポジションでの演奏が容易になっている。駒は弓で特定の弦をこするのに適すよう、弦の当たる位置が湾曲しているが、形の比率は他のヴァイオリン属に比べて背が高い。尾部にはエンドピンを備えており、これを床に刺して演奏する。ヴァイオリンの構造と同じく、駒の高音弦側の脚が接触している位置で、表板の裏側に接して魂柱（こんちゅう）と呼ばれる柱が立っており、表板と裏板に接している。駒の低音弦側の脚が接触している位置で、表板の裏側に接してバス・バーと呼ばれる力木（ブレイス）が接着されている。弦の振動は魂柱を支点とし、てこの原理により振動が増幅され、主にバス・バーによって表板全体を振動させる。またその一部の振動は魂柱を通して裏板に伝わり、共鳴胴全体が振動するのである。棹から駒を経て楽器の尾部の緒留めまで弦が張られ、弦を押さえるための指板が張られている。全長は約170 - 200cm程度、弦の実効長も約95 - 120cm程度と、それぞれ全体の約2割ものばらつきがあり、この割合は他の純粋なヴァイオリン属の楽器より遥かに大きい。また、共鳴胴の容積により、3/4、1/2などの小さいサイズの楽器が、体の小さい女性や子供たち用に生産されている。また国によっても基準の大きさが異なり、ヨーロッパにおける3/4サイズが、日本における4/4（フルサイズ）に該当する。
ヴァイオリンの弓と同様、逆に湾曲し馬の尾の毛が張られる。毛留め（フロッグ）の箱の大きさと棹の長さによって、ジャーマン・ボウ（同系統のヴィオール属での使用弓）フレンチ・ボウ（ヴァイオリン属での使用弓）との2種に大別される。毛には松脂を塗り、これで摩擦係数を高めて弦をこする。使われる松脂は他の弦楽器のものに比べて粘性の高いものを用いる奏者が多いが、音質や演奏性の好みで他の弦楽器のものを使う奏者もいる。また、その他の弦楽器にはほとんど用いられない黒い毛が使われることもある。
コントラバスは、その太く低い音が特徴的である。現在の一般的な調弦は、4弦の場合、高い方から中央ハの1オクターブと完全4度下のト（G、ソ）、以下完全4度ごとにニ（D、レ）、イ（A、ラ）、ホ（E、ミ）であり、それぞれ、第1弦=G線、第2弦=D線、第3弦=A線、第4弦=E線と呼ばれる。5弦の場合はさらに低い弦として第5弦を備えており、レスピーギなどの場合はロ（H、シ）またはベートーヴェンの場合はハ（C、ド）に調弦する。楽器の構造が完成するのが比較的遅かったこともあり、19世紀初期までは3弦（高い方からG、D、Aの四度調弦やA、D、Gの五度調弦もあった）の楽器など、弦の数や調弦がさまざまな楽器が混在していたが、現在では上記の調弦による4弦または5弦の楽器にほぼ統一されている。なお、独奏の場合には、これよりも長2度高く調弦することがある。コントラバスのパガニーニとも呼ばれているイタリアのバス奏者、ボッテジーニが考案したこの調弦法を「ソロチューニング」と呼び、輝かしく、よく通る独奏向きな音質に変わる。やや細く作られた弦（通称「ソロ弦」）を使用することも多い。一般に調弦はD線もしくはA線から初め、フラジオレット（ハーモニクス）を用いて、隣同士の弦を合わせる。4弦のコントラバスには一番低い弦の音をEから下にCまでの各音に切り替えられるようにする装置（C装置）を取り付けたものもある。その場合、チェロの最低音より1オクターブ低い音まで出すことができる。
ヴァイオリンなどと同様に、弓を使って演奏する。同属であるヴィオール属で使われる弓（現在でもバロック・ボウとして購入出来る）の形を残している弓＝ジャーマン・ボウと、現代のヴァイオリンやチェロの弓と同じ構造の弓＝フレンチ・ボウの2種がある。日本では鎖国中のオランダとの関係や戦時中のドイツとの同盟など音楽を含めた西洋文化への関わり合いにゲルマン系の影響が強かったため、コントラバスもジャーマン式での教育が一般的だったが、1990年代以降はフランス式の有用性を選択する人間も増え、現在では演奏者および指導者を探す点でも差異は殆ど存在しない。また、根本的に別種の歴史と有用性を持つ奏法のため、どちらもアップライト構造の楽器だがコントラバスではジャーマン、チェロではフレンチと使い分ける奏者も多く存在する。弦を指ではじく奏法（ピッツィカート）も行われ、ポピュラー音楽ではこちらが一般的である。また、ジャズ、ロカビリー、カントリー、ブルーグラス、ジャグバンドミュージックではスラップ奏法（クラシックにおけるバルトーク・ピッツィカートに近い）と呼ばれる特殊なピッツィカートも使われる。楽譜上では、弓を用いての奏法は「arco」、指で弾く奏法は「pizz」と書かれている。
立って演奏する場合、立てた楽器の横に左半身を添わせて左足や腰の左側で楽器を支えることが多い。各弦の低音の演奏には、左手の指をポジション（後述）に置き、親指を中指にほぼ対向させて、棹を挟む。高音部では親指も弦を押さえるのに使うため弦の上に置き、左半身で楽器を抱え込むようにする。交響曲など、長い曲を弾く時には椅子を使うことも多い。椅子は座っても立ったときと姿勢があまり変わらないような高いもの（専用として設計されているものが市販されている）を使い、立って演奏するときより楽器をいくぶん寝かせて構える奏者も多い。
弓の使い方を運弓という。弓は右手で持ち、弦を弦の張ってある方向に対して垂直方向にこするのが基本である。楽器を構えたとき、弦はほぼ鉛直方向に張ってあるので弓は水平方向に、すなわち奏者から見て左右に動かすことになるが、他のヴァイオリン属楽器と同様、右に引くのを下げ弓（ダウン・ボウ：記号）、左に押すのを上げ弓（アップ・ボウ：記号）と呼ぶ。てこの原理により、弓の元（手に近い方）で弾く方が力をかけやすいため、ダウン・ボウの方が大きな音が出しやすく、強拍に向いている。また、アップ・ボウは弱拍やクレッシェンドに向いている。弓を当てる位置は、基本的には指板の下端と駒の間である。指板寄りでは柔らかい音が、駒寄りでは固くて大きい音が出るので場合によって使い分ける。
アイスマンは星野楽器で商品展開されていたアイバニーズブランドのエレクトリックギターである。星野楽器は日本に本社を持ち、1950年代にアメリカ製のエレクトリックギター、アコースティックギターのコピー製品を製造して、アメリカに輸出して安価に販売してきた。1970年代中期になると、星野楽器アイバニーズブランドのギターの性能は、コピー元になるギター達のそれに充分に匹敵するようになってきた。しかも、同社が持つ効率の良いギター製造技術は、ギブソンレスポールやフェンダーストラトキャスターといったギター価格の半分、もしくはそれ以下での販売も可能にしていた。その1970年代中期に、ギブソンやフェンダーのコピー製品からの脱却を図るべく、アイバニーズとしての魅力的なオリジナルデザインのギター製造を開始することとなり、星野楽器（アイバニーズ）と神田商会（グレコ）と富士弦楽器製造（現、フジゲン）間で行われた会議で後に「アイスマン/ミラージュ」と名付けられるギターのデザイン、商品開発が行われた。すなわち、富士弦楽器製造で造られたその日本製オリジナルデザインギターは、日本国外では星野楽器がアイバニーズブランドで販売されることになり、日本国内ではミラージュという商品名でグレコブランドで販売されることになった。アイスマン（アイバニーズ）とミラージュ（グレコ）は基本的に同じモデルである。1975年から1982~83年の間に製造されていたが、セットネックタイプやボルトオンタイプなどの様々なモデルと価格が設定された。初期のアイスマンはアイバニーズ・アーティスト・モデルの一つであったが、1978年にアイスマンという名称に変わった。この経緯には後述するアメリカのロックバンドキッスのボーカリストポール・スタンレーのシグネチャーモデルとしての関わりが大きい。 1982~83年になるとアイスマンIIが製造販売されたが、これはオリジナルモデルと異なるヘッドを持ち、同列に6個の糸巻きペグを持つデザインとなり、その後の1990年代にも継続的に初期モデルのリイッシューや形状のみ流用されたシグネチャーモデル等が製造販売されている。世界的販売成功をおさめた1980年前後には、アイスマンのコピーモデルが国内外メーカー複数社から製造販売されていたことが確認されている。これは、アメリカ製ギターのコピーを販売していたブランドが、逆にコピーされるほどに人気が高くなったことを意味しており、当初の「魅力ある日本発のオリジナルギターを作る」という目標達成の証となった側面を持つ出来事と言える。
1975年のカタログには、ピックアップをはじめとして各スペックは異なるがアイスマンと同形状のギターが記載されている。これにはアイバニーズ・アーティスト・モデルの一つとして「2663」というモデルナンバーが与えられていた。
1976年にライブ公演のために来日したキッスは、アイバニーズよりポール・スタンレーのシグネチャーモデルの開発を含む契約依頼を受けた。アイバニーズ・アーティスト・モデルの一つである2663の形状を気に入ったポールは、それに彼のアイデアを盛り込むように申し出た。そのカタログモデルが1978年からのアイスマンであった。実際にポール自身もその後の約4年間は頻繁にアイスマンを使用し、アルバム「KISS ALIVE II」内写真や、その他多くのライブフォトや映像にてそれを確認することができる。1978年のカタログには、該当する項目に「アイバニーズ・アーティスト・モデル」「アイスマンシリーズ」の併記や「アイスマンシリーズ」単独表記がある。アイバニーズ・アーティスト・モデル記載ページに先の2663かアイスマンか特定できないギターを持つトム・ペティの写真も存在する。しかし、アイスマンを世界的に有名にしたのは、PS10（PS-10、ポール・スタンレーモデル等とも表記される）と呼ばれる型番（モデルナンバー）である。PSはポール・スタンレーのイニシャルであることは間違いなく、カタログにはそれを持つ彼の写真が掲載されていた。また、PS10以外の他のアイスマンの型番はIC100、IC200などICから始まる物であり、型番からもPS10はアイスマンシリーズの中で特別な物となっていた。このように、アイスマンの歴史はキッスやポール・スタンレーが成功を手に入れる前から始まっていたが、彼ら無しに語ることはできない。
アイスマンシリーズにはIC100、IC200、PS10などのモデルナンバーが付いていたのは前述の通りである。ポール・スタンレー使用と同時に始まったアイスマンの名称使用であるが、1978年以降に2663の名称が消失したというわけではない。当時の資料によると、一般ユーザーが知るモデルナンバーとは別にIDナンバーというものもあり、IC100には「2662」、IC200には「2663」というIDナンバーがそれぞれ付いていたようである。PS10にはIDナンバーは存在していなかった。1981年にはIC100、IC200は廃盤になり他のアイスマンシリーズはPS10を含む5種類ほどになった。このときになって初めてアイスマンシリーズからIDナンバーが無くなっている。1975年誕生の2663とスペックが異なっているために同じモデルとは言い難いが、「1975年の2663は後にアイスマンと呼ばれるようになった」「1975年にアイスマンは産まれた」と言っても大きな間違いは無さそうである。
開発当初は市場の違いで販売会社とブランド名、機種名を変えた物同士であったが、2009年現在、アイバニーズがミラージュに対して、またグレコがアイスマンに対して公式見解を述べた記録を見つけることは難しい。開発過程や製造工場が同じであったことから、ミラージュはアイスマンと同じ血族、兄弟という風評以上の物が言えないのが実情である。1975年から1977年までのグレコのカタログにはアイバニーズ・アーティスト・モデル2663に相当するギターは一切記載されていない。 アイスマンが登場する1978年からは、グレコのカタログにミラージュが初登場する。そのモデルには当然の事ながらキッスやポール・スタンレーの表記は一切無かった。それと同時にストラトキャスター・モデルやレスポール・モデルと言ったコピーを表すような「アイスマン・モデル」といった表記もなく、オリジナルモデルとしての日本国内デビューを飾ったことになる。2008年にミラージュ30周年記念モデルとして限定30本の販売が行われた。このモデルはキッスのヒット曲名と同じ「ブラック・ダイヤモンド」というネーミングを与えられているが、カタログや公式サイトには一切、キッスやポール・スタンレーの名前は表記されていない。ギター形状とネーミングからアイバニーズ・アイスマンの歴史とロック史を重ねて想像することはできるが、それ以上の明確な答えは無いに等しい。
1955年、兵庫県朝来郡和田山町に藤原ラジオ店（1957年 - 1989年）の二男として生まれる。母親はピアノ教師。中学生の頃オリンパスペンで撮り始め、高校の時に鉄道写真に夢中になる。近所の新聞記者の撮影指導を受ける。兵庫県立生野高等学校卒業 （1974年） 後、ドキュメンタリー映画制作を目指し大阪芸術大学映像計画学科に入学。大阪芸術大学映像計画学科卒業 （1978年） 後、ビデオプロダクション勤務 （産業・教育・PR、1978年 - 1985年）、建築写真会社勤務 （建築写真・映像、1985年 - 2010年） を経て、独立 (2011年 - )。2015年現在、兵庫県立但馬技術大学校情報工学科 非常勤講師も勤める。
伝統芸能とは、西洋文化が入ってくる前の芸術と技能を現代芸術と区別した呼称である。日本固有の文化という意味だが、文化の先進国であった中国から流入したものを日本独自のものに作り変えたものが多い。したがって成立の仕方は現代芸術とさほど変わりはない。しかし、明治期の西洋化以降も伝統芸能が既存の形式を保持して存続し、現代芸術と相互に関連性が少ない形で併存しているのは事実である。また、日本では別々の時代に成立した多くの伝統芸能が並列的に存在しているが、すべての伝統芸能が現存しているのではない。
詳細な分類はそれぞれの項目を参照のこと。
1943年に北山巴（1911年-2009年）が個人で設立した洋裁学校「トモエ洋裁研究所」を源流とする。1951年に学校法人となり、トモエ文化服装専門学院を2校（大阪校・香里校）運営。1976年には文部省から専門課程を置く専修学校として認可され、トモエ文化服装専門学校に改称した。枚方市で「くずはローズ幼稚園」を運営する学校法人北山学園は同族による経営である。くずはローズ幼稚園は第2ローズ幼稚園と姉妹園とされている。
DVD盤は2011年11月10日までローソンのロッピーにて予約受付、11月21日よりローソン店頭引渡しという完全予約限定販売だった。Blu-ray盤は2012年6月20日までローソンのロッピーにて予約受付、7月30日よりローソン店頭引渡となる完全予約限定販売だった。Blu-ray盤にのみ特典として2枚組のライブCD『COMPLEX 20110731 日本一心』が付属した。曲目・曲順はライブビデオと同様。ただし収録されたのは2日目の2011年7月31日のライブ音源となった。ライブで演奏された曲目・曲順は1990年11月8日での東京ドームライブと同じである。『19901108』として作品化されたライブビデオおよびライブアルバムでは全曲の収録は行われなかったが、今作品では全曲が演奏順で収録されている。
1913年（大正2年）3月25日、京都府京都市上京区仁和寺街道六軒町西入に生まれる。父は俳優の嵐冠三郎である。1925年（大正14年）3月に旧制小学校を卒業、同年6月に牧野省三が設立し、父が俳優部幹部を務めるマキノ・プロダクションに入社する。同年9月11日に公開された『討幕の叫び』（沼田紅緑）に出演、満12歳で映画界にデビューした。1929年（昭和4年）7月25日には、牧野省三が亡くなり、同年9月にマキノ正博を核とした新体制が発表になると、北岡は、マキノ智子、松浦築枝、岡島艶子、大林梅子、桜木梅子、生野初子、河上君栄、三保松子、泉清子、都賀静子、住乃江田鶴子、別所ます江らとともに「俳優部女優」に名を連ねた。その後、新体制下のマキノ・プロダクションは財政が悪化し、1930年（昭和5年）12月、賃金未払いが発生してストライキが起き、翌1931年（昭和6年）1月、製作が再開されたが、北岡は、同社の解散時まで所属し、同年4月3日に公開された『親爺天国』（監督三上良二）が同社での最後の作品となった。解散後は、嵐寛寿郎プロダクションに移籍、2本に出演した記録が残っている。1932年（昭和7年）2月に高村正次と立花良介が、御室撮影所内に正映マキノキネマという短命に終わる会社を設立したが、これに北岡は在籍したという。同社は同年4月には解散しており、同社での北岡の出演記録は見当たらない。このとき北岡は満19歳であるが、以降の消息は不明である。没年不詳。
大工大高から法政大学へと入学。高校時代には高校日本代表に選出された。大学でも大型LOとして活躍、法大の2004年度リーグ優勝に貢献。大学卒業後はNECグリーンロケッツに入団。2010年に関東代表としてニュージーランドに遠征。2013年に退団した。
巣鴨プリズン（すがもプリズン、英語: Sugamo Prison）は、第二次世界大戦後に設置された戦争犯罪人（戦犯）の収容施設である。東京都豊島区西巣鴨（現・豊島区東池袋）の東京拘置所施設を接収し、使用した。「巣鴨拘置所」などと呼ばれたこともある。極東国際軍事裁判により死刑判決を受けた東條英機ら7名の死刑が執行（1948年（昭和23年）12月23日）された場所としても知られる。
かつてこの地には巣鴨監獄・巣鴨刑務所（1922年改称）があった。関東大震災（1923年）で被害を受けた巣鴨刑務所は、1935年に東京府北多摩郡府中町（現・東京都府中市）に移転し、府中刑務所となる。その跡地に庁舎が新築され、1937年、未決囚を主に収容する市谷刑務所が移転し、普通刑務所と区別するため「東京拘置所」と改称された。なお、敷地は巣鴨刑務所時代の約3分の1に縮小された。敷地の北西には処刑場があり、第二次世界大戦中の1944年には、ゾルゲ事件の主犯とされるリヒャルト・ゾルゲおよび尾崎秀実の死刑が執行された。彼らのほか、当時の同拘置所には主として共産主義者等のいわゆる思想犯や、反戦運動に関わった宗教家等が拘置されていた。
第二次世界大戦で日本は敗れ、連合国軍の占領下に置かれた。東京拘置所は連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）によって接収されて「スガモプリズン」と呼ばれ、戦争犯罪容疑者が多数収容された。処刑場入口の13号鉄扉を通って、BC級戦犯52名が処刑された。後述するように、スガモプリズンはその後取り壊されて、跡地はサンシャインシティと東池袋中央公園になった。この再開発を手掛けた新都市開発センター（現：サンシャインシティ）により、この13号扉は法務省に寄付され、矯正研修所などを経て2018年時点でも保管されている。占領軍の主体であるアメリカ軍は情報戦の一環として、監房に、装置を密かに取り付け、戦犯たちの会話を盗聴していた事が後年明かされている。1947年（昭和22年）2月、既決囚の労働が本格化し、A級戦犯・60歳以上の高齢者・病人以外は全て就労を命じられた。プリズン周辺の道路整備や運動場、農園、兵舎・将校用宿舎建設等の重労働を命じられ、午前と午後に1回ずつある5分の休憩と昼食時の休憩時にしか休めない。私物は一切禁止で、全て制服着用で行わなければならない。長い拘禁生活と裁判の疲労で、体力の落ちた戦犯達には重労働であり、「こんなことならいっそ死んでしまえばよかった」との声もあった。この重労働が2年続き、建設を命じられた施設の完成に至ると、戦犯たちは信頼を勝ち取り、減刑などの恩恵を受けた。新聞・雑誌・本などの閲覧、上野図書館からの書籍借り出しも許可された。ラジオも定期聴取でき、映画も週に1回鑑賞できた。1948年（昭和23年）12月23日には、極東国際軍事裁判により死刑判決を受けた東條英機ら7名のA級戦犯の死刑も執行された。1950年（昭和25年）から始まった朝鮮戦争で多数の米兵が出征するため、1950年8月、日本人刑務官が着任。米軍の監理下で警備にあたった。なお、最も収容者数が多かったのは1950年1月時点で、1862人の戦犯が収容されていた。
1952年4月、日本国との平和条約（サンフランシスコ講和条約）の発効により日本に移管され、引き続き戦犯を収容していた。以後、正式には「巣鴨刑務所」となったが、一般に「巣鴨プリズン」と呼ばれた。1958年5月、最後の戦犯18名が釈放され、巣鴨刑務所は閉鎖。東京拘置所が巣鴨に復元された。
1948年（昭和23年）6月5日に創刊された獄中紙。巣鴨プリズンの労務担当だったビンセント中尉が新聞の発行を提案し、各階で1人ずつ選ばれ、15人が担当することになった。当時のスガモには、英語を始めとする外国語の堪能な人物が多かったことから、新聞は随時翻訳された。編集方針は「主義主張は特に無いが、民主主義を根本とし、左右いずれにも偏せず」とあり、連合国の占領政策批判や死刑囚、A級戦犯には抵触しないという条件だった。1952年（昭和27年）3月29日までに全193号が発刊され、その紙面は翻訳班の手で英訳した上で、発行前に検閲を受け、GHQやアメリカ国務省にも送付された。発行日は原則として土曜日だった。また、秋季運動会にて韓国旗などを揚げたことをクローズアップするなどして、朝鮮戦争で心を痛める朝鮮人や台湾人戦犯の葛藤を分かち合えた場ともいえる。巣鴨プリズンが日本へ移管された後には、『すがも』が1952年（昭和27年）11月1日に活版で創刊されたが、10号で休刊となった。
1971年（昭和46年）に東京拘置所が移転した後、跡地はサンシャインシティとして再開発された。処刑場周辺は豊島区立東池袋中央公園となり、有田正憲が発起人となった慰霊碑「平和の碑」が建立されている。
深夜のニューヨーク。クラブで若者を誘うミステリアスな一組の男女。女のほうはミリアム（カトリーヌ・ドヌーヴ）という名の、何世紀以上もの時を生きる吸血鬼。彼女は時代ごとに愛する人間を見つけては、その不老不死の血と永遠の美を与え伴侶にしてきた。そして彼女が18世紀に見出したのがジョン（デヴィッド・ボウイ）であり、彼女の現在の伴侶である。瀟洒な館で美と贅の限りを尽くす二人だったが、突然、ジョンに老化の兆候が現れはじめる。彼は老化現象について研究している医師サラ（スーザン・サランドン）を訪ねるも、真剣に取り合ってもらえず、急速にその容貌は衰えてゆく。一方ミリアムも、先の見えたジョンの後釜としてサラに関心を抱き、接近する。
岐阜県にある日本サッカー協会チーム登録種別の1種の中で、第1種加盟登録を完了し登録料を納入済のチームが参加資格を有する。
元は、1895年（明治28年）に山陽鉄道がアメリカ合衆国のボールドウィン・ロコモティブ・ワークスで1両（製造番号14329）のみ製造した、車軸配置2-4-2(1B1)、ヴォークレイン4気筒複式の飽和式テンダー機関車である。ボールドウィンでの種別呼称は8-14/28 1/4C、山陽鉄道での形式は8形、番号は39であった。1906年（明治39年）、山陽鉄道は国有化されたが、しばらくは山陽鉄道時代の形式番号で使用された。その後、1909年（明治42年）には鉄道院の車両称号規程が制定され、本形式は5060形 (5060) に改められた。この機関車は、日本で初めて径1,524mm (5ft) の動輪を持ち、軽量急行列車牽引用として長距離運転に適するよう、テンダー機関車として製造されたものである。本形式は1両のみで終わったが、同コンセプトの単式タンク機関車（10形。後の鉄道院950形）が翌年に10両製造されており、その第1陣がテンダー機関車として登場したと見ることができる。ヴォークレイン複式の場合、上部シリンダを低圧用、下部シリンダを高圧用とするのが多かったが、本形式は上部が高圧用、下部が低圧用で配置が逆であった。先輪はビッセル式、従輪は横動を許した固定式である。また、従輪にもブレーキ装置が設けられており、本形式の特徴となっている。蒸気ドームはボイラーの第3缶胴上、砂箱は第1缶胴上に設けられている。また、完成時には当時、山陽鉄道の技師長であった南清を記念した「K.MINAMI」のプレートが運転室側面に取り付けられていたが、山陽鉄道では取り外して使用した。これは、日本でのヴォークレイン複式採用の意思決定を行った英断に敬意を表したものであるらしい。本形式は、山陽鉄道時代の末期に、煙突の長さと前端梁の張り出しを短縮する改造が行われており、形態に若干の変化を生じている。山陽鉄道時代は姫路で使用されていたが、後に神戸に移り貨物列車の牽引用に使用された。廃車は1919年（大正8年）である。
御園座の建て替え問題に加えて御園座の運営難もあり、御園座の建て替えとのセットで建てられた、積水ハウスによる高層タワーマンションである。御園座のビルという印象が強いが、あくまでマンションであるグランドメゾン御園座タワーがおおもとであり、そのなかの区分所有者として御園座が存在している。そのため、管理組合の理事として御園座が参加し、管理費や修繕積立金も御園座から徴収される。積水ハウスが建築・販売した。ただ、過去の積水ハウス物件の購入者や問い合わせ客のみの対応で全304戸が完売したため、販売はオープンにはされておらず物件のホームページ等は存在しない（中古物件として売りに出されている住戸の間取りが確認できる程度）。設計・施工は鹿島建設で、建築家の隈研吾（隈研吾都市建築設計事務所）が監修。劇場部分の外装はなまこ壁のデザインで、中には御園座（演芸場）、御園小町（販売店、飲食店施設）、住宅が入る。地下1階から6階の一部が御園座で、地下1階の一部が駐車場、1階がエントランスや店舗など、5階の一部が分譲マンション住民用自転車置き場など、6階の一部が分譲マンション住戸用のエントランスやラウンジ、7階から40階が住戸（一部区画がラウンジ）となっている。すべてが同時期に利用開始とならず、それぞれ異なっている。御園小町は最も早く運用が開始されており、2017年12月17日から利用開始されている。住宅設備は2018年1月20日より引き渡しが開始されているが、低層階（14階以下）については、2018年8月引き渡しとなっている。御園座は2018年4月1日にこけら落としとなった。鹿島建設が独自に開発した制震技術のハニカムダンパと名付けられた鋼材が塑性変形して振動エネルギーを吸収する制震装置を、7階から32階までの各フロアに設置。建物自体の損傷を防ぐだけでなく、揺れを軽減し被害を抑える。強固な支持層に打ち込まれた拡底杭73本がタワーを支えている。
名古屋の文化的伝統を継承することを目的に、以前の御園座のファザードを特徴づけていた「なまこパターン」を光の格子として外観に取り入れ、街の記憶や御園座のイメージを継承し、外観のシンボルとした。また、アプローチの大階段は御園座独特の朱色を継承している。災害時は、帰宅困難者に対して御園座の休憩所やロビーの一部分を「帰宅困難者一時待機スペース」として開放している。ポータブル発電機やポータブルトイレ、救急セット等の防災用品、非常食を備えた「防災備蓄倉庫」も設けている。
御園小町（みそのこまち）は、御園座タワーの1階に入居している商業施設。御園座開業前の2017年12月にオープンした。コンセプトは「“演”に誘い、“縁”に集う出会いの場」でイオンリテール東海・長野カンパニーが運営している。施設内は土産物中心の「御園楽座」、ベーカリー「御園麦工房」、和風カフェ&グリル「御園茶屋」の3ゾーンで構成されており、食のテーマパークとなっている。営業時間は、平日7時から22時、土日祝日8時から22時。
保全の危機評価と個別のレッドリスト作成の基本とするため、IUCNの取り組む世界規模の評価と分類の過程を援用する事例が国レベルから場合により地域レベルで見られる。また評価基準を用いて生態系の危機を分類する試み（en）も始まり、IUCN分類の適用以前の生態系はすべて「未評価」（NE（英語））に該当する。
海岸から切り立った巨石や奇石が並び立つ山で、瀬戸内海国立公園に含まれており、おかやまの自然百選にも選ばれている。瀬戸大橋をはじめ、四国の山々も見渡せ、初日の出スポットとしても知られる。山名は、かつて同地に百済の王女が生んだ8人の王子が住んでいたという伝承に由来する。
住所：〒536-8799 大阪府大阪市城東区今福東3-16-23城東区と鶴見区との区境に面する。
テレビ大阪が『満点!アイ』の終了（2001年9月）以来、約12年振りに自社制作で平日に編成した生放送の情報番組。毎回1つの飲食物をテーマに視聴者からのお勧め情報を募集する「きょうのテッパン」、料理コーナーの「なにしよ!?ランチ」、お勧めの商品を紹介するコーナーなどで構成していた。ただし、祝日には放送を休止していた。司会には、テレビ大阪で『やすとものどこいこ!?』のMCを務める海原やすよ・ともこと、西川きよし・ヘレン夫妻の長男である西川忠志を起用。同局の女性アナウンサー（楪望・鈴木理加）が、交互に進行役を務めた。また、やすよ・ともこや西川父子が所属するよしもとクリエイティブ・エージェンシーの漫才師や落語家が、レギュラーとして日替わりで出演していた。ただし、番組開始時点で第2子を懐妊していた海原ともこは、2013年11月8日（金曜日）の放送分でいったん降板。降板の翌週（同月13日）に男児を出産してから、2014年2月3日（月曜日）から復帰した。スタジオ見学については、事前に電子メールで募集。当選者には、1件の応募に対して、2名（応募者と同伴希望者）まで入場できる当選通知メールを番組から送っている。通常は社会人からの募集だけを受け付けていたが、学校の夏季・冬季休暇中の放送では、小学生以上の学童・生徒についても保護者同伴を条件に参加できるようになっていた。なお、申し込みをしていない人でも、後方（立ち見）であれば自由に見学ができるようになっていた。2014年3月28日で放送を終了。翌週（同月31日）からは、当番組の放送枠において、韓国で制作された連続ドラマを再び放送している。なお、『やすとものどこいこ!?』は、当番組の終了後も放送を継続する。
この帯番組としての放送が終了して約1か月後の同4月25日から、その後継番組として毎週金曜日11:30-12:30の1時間生放送番組「週末お出かけバラエティー・やすとも・忠志のひるきん」をスタートさせる。番組では週末のお出掛け情報をお笑いタレントや関西を拠点に活動するタレントらが取材したものを中心に放送する。 しかし、情報の紹介がグダグダですぐに終了した。
1997年11月の新馬戦でデビューし優勝。その後は好走はするもののなかなか勝てず、1998年にはクイーンカップ2着の後桜花賞へ出走する。9番人気とあまり注目はされていなかったが、メンバー中最速の末脚でファレノプシスの3着に食い込んだ。続く優駿牝馬（オークス）ではエリモエクセルを捕らえきれず2着に敗れた。秋にはクイーンステークスを快勝し秋華賞へ出走するが、ファレノプシスの3着に敗れた。その後は凡走続きで、1999年6月の巴賞2着を最後に現役を引退した。
引退後は社台ファームで繁殖牝馬となり、2番仔エアメサイアが2005年の秋華賞に優勝。母が成しえなかったGI制覇を達成した。2008年には初仔のエアシェイディがアメリカジョッキークラブカップに優勝。
通常、心臓は心臓の筋肉（心筋）が収縮することによって全身に血液を送り出している｡しかし心臓から血液を送り出すとき心筋に通常より高い負荷がかかるとこの負荷に打ち勝つために心筋が厚くなり、心臓肥大を起こすのである。心臓肥大には、生理的なものと病的なものがある。生理的なものは生物にとって必須であり人間の場合、成人の心臓は出生時の実に10倍まで拡大しているがこれは生理的心臓肥大によるものである。一方、病的肥大は高血圧症や心臓弁膜症、先天性心疾患などによって引き起こされるもので生理的な必要以上に肥大したことで心臓が弱り十分な血液が循環しなくなる為、心不全が起こる場合がある。
なお、よりミクロな視点で見ると心臓肥大とは個々の心筋細胞の容積増加、すなわちタンパク質合成亢進と捉えることができる。動物実験において、大動脈を狭窄して心臓に圧負荷を加えると、数分後にはガン原遺伝子であるc-fos、c-myc、c-jun、また転写因子であるEgr-1などが発現するようになり数時間から数日で心房性ナトリウム利尿ペプチド（ANP）や骨格筋型アクチンなど胎児期にのみ心室筋に発現している遺伝子が再誘導される。一方、心筋小胞体で細胞内Caの調節を担っているSERCA2a（Ca²⁺-ATPase）の発現は低下する。これらは高度に分化した形質を犠牲にして少ないエネルギーでの収縮を可能にするような変化であり、過剰な負荷に対して心臓が適応したとも考えることができる。しかし例えばSERCA2aの発現低下は心筋拡張時の細胞質内Ca濃度の低下を不十分なものとし、肥大した心臓が拡張不全を呈する原因の一端となっている。
物理学、特に量子力学において、WKB近似（-きんじ、英: WKB approximation）、またはWKB法とはシュレディンガー方程式の半古典論的な近似解法の一つ。プランク定数を古典力学と量子力学を結びつける摂動パラメーターとみなした摂動であり、古典力学と量子力学の対応関係を説明する新たな観点を与える。WKBの名は、量子力学の研究の中で理論の発展に寄与した3人の物理学者ウェンツェル（Wentzel）、クラマース（Kramers）、ブリルアン（Brillouin）らの頭文字に因むものである。なお、応用数学者で地球科学者であるジェフリーズ（Jeffreys）も独自にこの手法を考案し、多くの問題に適用したことから、その名を加え、WKBJ近似とも呼ばれる。WKB近似は最高階の導関数に摂動パラメーターが乗じられた特異摂動問題を扱う手法の一つであり、シュレディンガー方程式のみならず、より一般的な線形微分方程式の特異摂動問題にも応用される。
プランク定数（または）は、量子力学を特徴付けるパラメーターであり、とする極限では、量子力学は古典力学に移行することが期待される。WKB近似では、量子力学の基本方程式であるシュレディンガー方程式について、その解をの形で仮定し、をの摂動級数として展開する。このとき、の1次の項までをとる近似を行うことから、半古典近似もしくは準古典近似とも呼ばれる。なお、の極限ではは作用積分としての意味を持つ。WKB近似により、古典論的に粒子が到達可能な領域での近似解と、古典論的に粒子が到達不可能ではあるが、量子論的なトンネル効果によって存在可能となる領域での近似解が得られる。この二つの領域を隔てる転回点と呼ばれる特異点では、二つの領域での解を結ぶ必要があり、接続の問題が現れる。
坂野 徳隆（さかの なるたか、1962年 - ）は、日本の小説家、ノンフィクション作家、ライター、翻訳家。東京都生まれ。
獨協大学外国語学部英語学科卒業。1993年、英字新聞ジャパンタイムズ記者などを経て、初めて書いたサスペンス小説『ドナーアニマル』（実業之日本社、ノベルズ）でデビュー。同年、ハードカバーのF1ミステリー小説『シャンペン・ファイト』（双葉社）、1994年には『世紀末の群れ』（実業之日本社、ノベルズ）を発表。その後雑誌のライター、翻訳家をこなしながら、2001年より台湾や香港、バリ島などに居住。そのあいだ取材したことをもとに、ノンフィクション作家として2004年12月、世界初となるドイツ人芸術家ヴァルター・シュピースの伝記『バリ、夢の景色 ヴァルター・シュピース伝』（文遊社）、2008年2月29日『サムライ、バリに殉ず』（講談社）を発表。2011年には、日本で初めてとなる台湾最少の原住民・サオ族（邵族）と日月潭、日本統治史の歴史秘話を綴ったノンフィクション『台湾 日月潭に消えた故郷－流浪の民サオと日本』（ウェッジ）を発表。
享保2年（1717年）、第2代藩主鳥居忠瞭の長男として生まれる。享保18年（1733年）7月28日に将軍徳川吉宗に拝謁し、享保19年（1734年）12月18日に叙任する。享保20年（1735年）に父が死去したため家督を継いだ。延享4年（1747年）5月15日に奏者番となり、宝暦2年（1752年）4月23日には寺社奉行を兼務する。宝暦10年（1760年）3月22日には若年寄となるが、翌年に将軍徳川家重が死去すると、全ての職を辞職した。
宝暦12年（1762年）5月24日に再び奏者番、寺社奉行を兼務し、天明元年（1781年）閏5月11日には若年寄となる。そのため、同年9月18日には従四位下を叙任された。天明6年（1786年）に徳川家斉が新将軍となると、老中に任じられる。しかし高齢のため、寛政3年（1791年）10月11日に眼疾に倒れている。
清田 文武（せいた ふみたけ、1939年（昭和14年） - ）は、日本近代文学研究者、新潟大学名誉教授。1962年新潟大学教育学部中学校教育科卒、1969年東北大学大学院文学研究科国文学博士課程満期退学。1992年「鷗外文芸の研究 -青年期篇・中年期篇-」で東北大学博士（文学）。1969年秋田工業高等専門学校講師、1971年新潟大学教育学部助教授、教育人間科学部教授、2005年定年退官、名誉教授、新潟中央短期大学教授。1998年中国・東北師範大学客座教授。2019年春の叙勲で瑞宝中綬章を受章。
いま世間で注目されているアノ人物…（良くも悪くも）いったいナゼこうなったのか!? その驚きの『製造工程』を渡部工場長とたどる有名人『人生見学』バラエティー。
1968年旧友のアレックス・ライフソンの要請により、ラッシュの2代目ベーシストとなる。短期間であるが、Jeff Jonesという人物がそれまでのベーシストであった。本名はGary Lee Weinrib。呼び名の「ゲディ(Geddy)」は、彼の母の強い訛りに由来する。彼の両親はポーランドからのユダヤ系移民で、第二次世界大戦下ナチスのダッハウ強制収容所及びベルゲン・ベルゼン強制収容所から生きて帰っている。1976年にナンシー・ヤングと結婚、一男一女に恵まれている。
ザ・フーのジョン・エントウィッスルからの影響が多分に窺えるが、その上に独自のベースリフを繰り出し、他パートに絡み付くような鮮やかなベースラインに惹き付けられる。歪みがかったトレブリーかつボトムも効いた音色も特徴的。指の爪を若干伸ばし気味にしていることも、彼のサウンドにとって重要な要素である。トリオという最小人数編成で最大限の可能性を引き出すのに貢献している役割は大きい。ハイトーンかつストレートな声質で、ボーカルも担当。さらに、キーボードやMIDIコントロールのフットペダルも使用する。このように、1人でいくつもの役割をこなす、マルチプレイヤーである。
1970年代から1980年代初頭のリッケンバッカー・4001が有名。ベースと12弦ギターのダブルネックベースは特にゲディの愛機として知られている。その後スタインバーガー、ウォルと渡り歩き、90年代中頃より、現在のフェンダー・ジャズベースを愛用し続けている。1998年に、フェンダー社から出ている彼のシグネイチャー・モデルは、彼のお気に入りである1972年製ジャズ・ベースを再現したものである（日本では正規販売されていない）。フェンダー・カスタムショップからは、そのジャズベースの傷や錆び、汚れ、交換されたパーツに至るまで再現したジャズベースが限定で発売された。ちなみに、デビュー前にはフェンダー・プレシジョンベースを使用していたらしい。また、2007年リリースのアルバムでは、フェンダーから提供されたカスタムショップ製ジャコ・パストリアスモデルを使用。本人も気に入り、後に購入した。愛用の弦はロトサウンドで、ステンレススティール製。アンプは2015年現在ORANGEのアンプを使用している。
元読売ジャイアンツのプロ野球選手として日本でも有名なウォーレン・クロマティのバンド、クライム（Climb）が出したアルバムにゲストとして参加したこともある。プライベートでも交友関係にあるそうで、プライベートでも来日し、「クロさん」の応援にプロ野球の試合を観戦したことがあるという（自身も、メジャーリーグの試合を見に行くという野球ファンである）。「皆で音楽を奏でて応援して、とにかく最高だった」と、「BURRN!」誌のインタビューで述懐していた。それ以外にも日本に在住する友人に会うために、度々プライベートで日本を訪れていると語っている。また、同じベーシストで知人のジェフ・バーリンの要請で、ドラマーのニール・パートをジェフのアルバム『チャンピオン』への参加を紹介した。
1994年にカーライル・ユナイテッドFCでデビュー。1998年にダービー・カウンティFCへ移籍。2001年に400万ポンドでサウサンプトンFCに移籍し、プレミアリーグデビューを果たす。この移籍金はサウサンプトン史上最高額であった（当時）。サウサンプトンでは主力として活躍するもクラブは2005年に2部降格となる。2006年、ミック・マッカーシー元アイルランド代表監督が指揮するサンダーランドAFCに移籍するも、故障に悩まされてあまり出場機会は無かった。この年の秋に監督がロイ・キーンへと交代するとデラップはポジションを失い、10月にストーク・シティFCへレンタルで出されてしまう。2007年1月、ストークのトニー・ピューリス監督はデラップを正式に獲得。2007-2008シーズンからデラップはストークの主力選手として大活躍を開始し、プレミア昇格に貢献した。2008-2009シーズンはデラップにとって久し振りのプレミアリーグとなったが、ピューリス監督がデラップの超長距離スローインの能力を戦術の中心に据えたことで俄然注目を集め、シーズン途中でのジェームズ・ビーティー獲得などもあってチームはプレミア残留を果たした。2013年6月にストークを退団しバートン・アルビオンFCへ加入したが、シーズン途中の12月16日に現役引退を表明した。引退後は古巣であるダービーでコーチとしての道を歩み始める。2015年6月にはU-18部門の監督に招聘された。翌年2月10日、U-21の指揮官に昇格した。
デラップの最大の武器として知られているのが、“人間発射台”とも言われるその群を抜くスローインの能力である。彼のスローインの飛距離、速度ともフリーキック並みである為、特にサイドライン間が狭いストーク・シティのブリタニア・スタジアムではゴール前のニアサイドはおろかファーサイドにも低く鋭い弾道の高速スローインを投げ込むことが可能となっている。その飛距離は40メートルと言われている。デラップ自身はロングスローの利点について、オフサイドにならず、またボールを手で扱う分コーナーキックよりも精度が高く、直線的に投げれば相手ディフェンダーはクリアしにくいのではないかと述べている。やり投げの学生チャンピオンになった経験を持つ。2012年11月28日、テレビ朝日『マツコ&有吉の怒り新党』の「新・3大○○調査会」のコーナーで、「新・3大ロリー・デラップの人間発射台」として特集された。