お答え申し上げます。
 昨年の本委員会におきましても、今御指摘のありましたようなところが問題になったわけでございますが、そこで、昨年の勧告におきましては、昇給カーブのいわゆる改善といいますか、給与改定につきましては、昨年実は給与勧告で一細かいことを申し上げますが、平均的には六・四％程度の引き上げでございましたが、今御指摘のありました実習助手につきましては六・八％と、各俸給を通じまして一番高い引き上げ率の改善を行ったところでございます。
 ただ、もう一点の昨年の勧告におきましては、号俸延長についてはいわゆる六十年見直しということで、そういう制度問題については六十年にまとめて一応検討するということでございまして、あらゆる俸給を通じまして号俸の延長を行わなかった。したがって、この問題につきましては、本年の給与勧告といいますか、これから夏の勧告の中でいわゆる制度見直しを実施するよう、今鋭意検討しておりますが、そういう意味で、この委員会でいろいろ問題があったことを十分踏まえながら、漸進的な措置を考えたいと思っております。
さっき私、劇場のことを申し上げたのですけれども、あれも一つではあったわけです。それから、私の場合は芝居をやっておりますので、演劇という問題からもちょっと考えてみたいと思っているのです。
 これは、全く具体的な話になって申しわけございませんが、日本に今よくミュージカルと呼ばれているものが来るんですけれども、これはほとんど各企業が何らかの形を出してやっているというケースです。文化庁や何かにも、私たちはどういう形でこれが来るのかということを何度も聞きに行ったことがございますけれども、無難なものを国は呼びたい、余り刺激的なものは呼びたくないということだったので、どの程度のお金が出ているかということまでは聞き出すことはできませんでした。
 ここに一つ資料があるんですけれども、これは私たちが今自分たちで計画しているミュージカルの仕事なんです。まず日本では考えられないんですけれども、既にこの作品をつくるときに、市なら市が何らかの形で関与しよう、とにかく若い芸術家あるいはその芸術家にひとつかけてみようじゃないかというふうなときに、市がある程度までの投資というのですか、そんなこともちゃんとやっているというふうなケースも見られます。一株以上——一株が幾らになるかというのはわからないのですけれども、二百株まず入れる。それについて、まず基本金としては二百セントだけから出発しているというふうな場合のときもあります。それは交渉するときに、もう日本では考えられないのですけれども、これは外国との交渉の中なんですけれども、半々の交渉なんという中にちゃんと市が入ってきているんですよね。この契約をするときに、私も見せられましたけれども、契約書というのは本当に十センチぐらいあるわけです。これによって芸術家が国からも守られ、税からも守られ、そしてあるいは何度も挑戦することができるような契約というのができるようになっております。なお、それが外国に出てもできる。外国に出て、もう一回お金に換算できるようになるまでとにかく理解を示して、何らかの形でやってみようというふうなこともできております。そのときには、各芸術家に何か事故が起きた場合とか、あるいは突発的に急病なんかでその劇ができないなんというときには保険を掛けるとかという制度もきちっとできています。日本では保険は個人に掛けるものであって、興行に保険を掛けるなどということはとってもあり得ないです。ですから、大きな仕事なんというのも余りできないです。
 それから、これは税の問題になってくると思いますけれども、私の主人の場合は、作家なんですけれども、大きな仕事をしたいときの投資というのはほとんど認められない。それで、累進課税ということになりますけれども、がぼっと入ってきたものに対しての税金で、一番その成果が出るのに四年なり五年なりかかる仕事というのをやるだけの芸術家の余裕がなくなっているということもお考えいただきたいと思います。そのときには、今現在入ってきた金額だけで全部評価しますから、一番収入が多いときというのは、逆のことを言うと一番作家が追い詰められたりするというふうになりかねない。こういうことは、ちょっと余り考えられないんじゃないかというふうに私は思っています。
 だから、国が公に貸せるものはなるたけ安いお金で、そしていろいろの人に試験的に貸してみるというふうなこともできるんじゃないか。それから、国が投資できるものというのは、これは文化としてというか、人間を資源として考えるようにして便宜を図るとか、そしてあるいは涙をのんで——もうニューヨークなんか新しくできた劇場、さっき言いましたけれども、あれは市長さんが市で一カ月一セントで芸術家に貸した劇場から世界じゅうにミュージカルが生まれているというケースもあるほどなので、これがまた話題を呼んで、みんながまたミュージカルを見に行くというふうなことを生んでおります。必ずいいものは還元できるというふうに考えております。
 それから、国が守れるものというのもあるわけで、それから国が広げていくものというふうにあると、無から有を出すものに対するやり方というのは、何かいっぱいあるような気がします。
 それから、私たちは狭い小屋で芝居なんかやっていきますけれども、現実にたくさん人を入れたくても消防法や何かで入れることができないというふうなこともあって、余り客を入れることもできないです。何千万とお金を投資してやるんですけれども、いつも行政の目というのが怖くって思い切ってお客も入れられない。それが多分に、行政としては何か事故が起きたときのことを考えるからだめなんだということを言っていますけれども、そんなむちゃな入れ方はしてないんですけれども、意地の悪い人にぶつかると、頭数を数えて、何十人は多いと言われながら出さざるを得ないというふうなこともたくさん出てきています。その割には芸術院とか、それから名の通った人に対する恩遇だけはやたらに盛んで、そういうのはやはり私は若い芸術家が育っていかない原因になっているんじゃないかというふうに思っております。
 それから、芸術の選考などというのもありますけれども、もう本当にこれは癒着が激しくて、遺物みたいな方たちがいまだに派閥の中にあって、補助金はこことこことしか出さない、もうそれが長年の慣習になっている。それ以上の枠がないから新しい人間には出せないんだという形で若い人がどんどん切り捨てられている現状もよく知っておりますので、そういうことにはなるたけ細部まで目を届かせてくれたらばどんなによかろうかということを思うことはあります。そういうことでよろしいですか。