正確を期すために申し上げますが、私はそのような言葉を使っておりません。そして、そういう言葉を使ったと報道されましたときも、正確には、外務大臣とよく、これからお会いになるのですから話し合っていただきたいということを関係者に申し上げました。そして、外務大臣以下、また農林水産大臣以下、関係者一生懸命に議論をしてくれてまいりましたし、今もその状況にあります。
 現在の金泳三大統領と何回か、他の問題とは切り離して、国連海洋法条約に基づくものなのだからこの話だけは決めようよと申し上げ、彼もそれを受けて支持をしてくれましただけに、随分話し合いに努力をいたしました結果、しかし、ある程度もう時間の限界が近づきつつある、そのような中で御質問をいただきました。
日韓間の漁業の問題、先ほど述べましたように長い歴史があるわけでありまして、まさに二百海里時代に入ってきた。残念ながら極めて変則な状況にあるわけでありまして、今回の国連海洋法の批准、締結、これにのっとった形でやることが、まさにこれからの資源管理時代を迎えて、日本と韓国、また中国も含めてお互いの漁業関係者の利益につながる問題になるわけであります。
 ただいま総理から、いずれにしても日本としても決断をしなきゃならないときがもう来ておる、このようなお話でありますから、私は早晩、先ほど申し上げましたようにいわゆる仕切り直しと申しますか、今までのことを踏まえながら、そして期限をある程度、通告すれば一年ということになるわけでありますから、そのような形で取り組んでいただけるものだというふうに思っておるわけであります。
 総理がお触れになりました仕切り直しというお話を伺っておるわけでありますが、この仕切り直しということについては、総理が今おっしゃったように、いずれ決断をしなきゃいけないだろう、その範疇に入るというふうに理解をしてよろしいものでありましょうか。
先ほど外務大臣からも御説明を申し上げましたように、日韓漁業協定交渉は、一生懸命関係者がここまで妥結に向けて努力をしてまいりましたけれども、残念ながらまだその意見の一致を見るに至っておりません。
 こうした状況を踏まえて、近く政府としても最終的な判断を行わなければならなくなる、その必要が生じると考えておりますが、現時点におきましてはまだその結論を出しておらない。糸一筋でも妥結の可能性が残っておるなら、事務的な努力であってもさせたい、きょうの時点ではそのようにお答えすることをお許しいただきたいと思います。
 しかし、いずれにしても、このような状況を踏まえますと、近く政府としての最終的な判断は行わなければならなくなるであろう、そのように考えております。
それと関連をいたしまして、文化国家をつくり上げていくんだということは、いろいろな政府の方針なりそういうものが出ているわけですけれども、案外我々は文化について十分の関心がないように思えてならない一つの例示的なもので申し上げました。
 日本のオペラにいたしましても、音楽にいたしましても、今度第二国立劇場ができるようでありますけれども、非常に高いんですね。もっともっと私は文化に金をつぎ込んでいっていいと思うんです。外国に行かれた方々、特に在外公館で勤務された方々がみんなオペラ愛好家になったりあるいはクラシック音楽の愛好家になったり、外務省の大使なんかの中ではオペラの脚本まで書くような人が出てきたりということがあるのは、もう日常たばこ代ぐらいで、たばこ代よりもちょっと高いぐらいでしょうか、それが見に行けるというような、聞きに行けるという状況ができているわけです。それには長い蓄積があるでしょうけれども。
 どうも国際会議場はあちこちに立派なものができておりますけれども、その中身をどうつくり上げていくかということ。一つは、先ほどの研究者が共同研究できるようなそういう施設、あるいはまたそれを見に行ったり聞きに行ったりする人々が、安い料金といいますか、それで行けるようなそういう条件というものを、環境というものをつくることに、総理、もっと積極的にひとつ手を加えていただきたいと思うんです。
 私のところの自慢をするわけじゃないですけれども、今度ユネスコの世界文化遺産の中に国宝姫路城とそれから法隆寺が指定を登録されました。あれに登録をされたということで、観光客が、特に東南アジアの方々がたくさん来るようになったということ。これは、日本の誇る木造建築であるとか芸術的に美しい文化遺産であるということもそうですけれども、これのメンテナンス、管理、しかもこれを保存していくということは大変なことでありますから、単に指定をされた、行ってみた、あっちこっちにほころびがあった、虫食いがあったあるいは亀裂が走っていたということのないようなこともやっぱり考えていかなきゃならないと思います。
 それとあわせて、文化財の国際交流について私一つ申し上げたいんですけれども、総理はこの問バチカンに行かれましたですね。バチカンでシスティナ礼拝堂をごらんになられました。あそこのミケランジェロの天井壁画というのは、これもまたすばらしい作品。これが大変くすんでおったわけですが、行かれたときには恐らくもうすべて修復が終わっていたんじゃないか。私は何回か行きましたけれども、まだ完全に終わったところは見ておりませんが、あの修復はメセナで、たしか日本テレビが全部資金援助をしたんだと思います。
 しかし、その中で、実はあの修復に、いっぱいほこりがつきあるいはごみがついているわけですけれども、それをどのようにぬぐってあのミケランジェロがかいたときと同じような状況をつくるかということで苦労する中で、日本の和紙が使われているんですね。そして、東京国立文化財研究所修復技術部の増田室長さんが参加をして、製紙文化財修復研究コースでもいろいろな講師をされておる。和紙に関する文化財修復技術について、イタリアを含むヨーロッパ各国からの参加者に研修を行って大変感銘を与えているわけです。
 かいた人、つくった人はもちろん名を残しておりますけれども、修復をする職人というよりも芸術家、この人々は名前が出ていかないわけです。そして、長い年月それに没頭してやるわけでしょう。こういう人々はもっと報われていいと思いますし、それから、世界にも日本の芸術、文化、工芸品等が出ているわけですけれども、これが放置されて非常に傷んでいるということも聞かされるわけです。こうした修復技術を高めていく、そして国際的な文化財保護のために貢献をしていくということが必要ではないだろうかというように考えますが、総理、いかがでございましょう。