«Незнако́мка из Уа́йлдфелл-Хо́лла» — мини-сериал, снятый по роману Энн Бронте «Незнакомка из Уайлдфелл-Холла», опубликованному в 1848 году и имевшему большой успех. Сюжет В Уайлдфелл-Холл прибывает загадочная женщина с ребёнком, которая старается держаться обособленно от его обитателей, чем вызывает массу слухов. Однако преуспевающего фермера Гилберта Маркхема привлекает в ней не только аура загадочности, и вскоре он узнаёт истинную причину её появления в Уайлдфелл-Холле… В ролях Тоби Стивенс — Гилберт Маркхем Тара Фицджеральд — Хелен Грэхем Руперт Грейвс — Артур Хантингдон-старший — Рэйчел Джексон Лич — Артур Хантингдон-младший — Уолтер Харгрейв Джонатан Кейк — Хэттерсли — Фергес Маркхем Кеннет Крэнем — Преподобный Миллуорд Пэм Феррис — Миссис Маркхем — Мисс Майерс — Роза Маркхем Аран Белл — Ричард Уилсон Миранда Плезенс — Элиза Миллуорд Джеймс Пьюрфой — Фредерик Лоренс Ким Дарем — Бенсон — лорд Лоуборо Бети Эдни — Аннабелла Джанет Дэйл — миссис Уилсон — Милисент — Джейн Уилсон Награды и номинации Полный перечень наград и номинаций — на сайте IMDB Примечания Ссылки Фильмы Майка Баркера Программы телеканала Би-би-си Телевизионные мини-сериалы Великобритании Телесериалы Великобритании, запущенные в 1996 году Телесериалы на английском языке Программы — лауреаты премии Пибоди Телесериалы Великобритании 1990-х годов Телесериалы Великобритании, завершённые в 1996 году Телевизионные мини-сериалы 1990-х годов Экранизации романов сестёр Бронте Незнакомка из Уайлдфелл-Холла


wikipedia

Покровское оледенение (варяжское оледенение, наровское оледенение, гюнцское оледенение) ― одно из первых в неоплейстоцене оледенение на Восточно-Европейской равнине. Продолжительность Длилось с конца эоплейстоцена (брестское предледниковье до начала ильинского (пайского) межледниковья. Некоторые исследователи ранее предполагали, что продолжительность этого оледенения 40 тыс. лет (600—560 тыс. лет назад). Соответствует кромерийскому этапу, который предшествовал (MIS 12) и (MIS 10) оледенениям, и показал отсутствие ледниковых отложений в Западной Европе, что привело к историческим терминам кромерийского межледниковья и кромерийского тёплого периода (нем. Kromer-Warmzeit). Теперь известно, что кромерийский период состоял из нескольких ледниковых и межледниковых периодов. Ядром кромериана является первая половина среднего плейстоцена (ионийская) примерно 800—500 тыс. лет назад, что соответствует MIS 19 — . Важным местонахождением окаменелостей с останками животных, датируемых возрастом примерно 600 000 лет назад, являются пески Мосбах, названные в честь заброшенной деревни недалеко от Висбадена (Германия). Распространение Одним из центров оледенения был Скандинавский полуостров, ледник дошёл до границы Малорита — Пинск — Старобин — Глуск — Бобруйск — Быхов — Чаусы — Дрибин в Белоруссии. Западная часть территории Белоруссии была ниже, чем юго-восточная, поэтому ледник продвинулся там значительно дальше на юг, в пределы Брестской впадины. На территории страны, которая не была под ледниками, произрастали изреженные леса из берёзы, сосны. Последствия Отложения, накопившиеся во время оледенения, погребены под более молодыми межледниковыми и ледниковыми образованиями. Средняя мощность на территории Белоруссии равна 10—15 м, в некоторых местах (возле Волковыска, Щучина, Баранович, Борисова и др.) более 50 м. На севере ледниковые горизонты оледенения были в основном уничтожены ледниками более поздних оледенений. С наступлением ильинского межледниковья ледник отступил (растаял), остались конечные (краевые) образования, пологие моренные и водно-ледниковые равнины с озёрами, ложбинами ледникового выпахивания и размыва. Примечания Литература Elias S. A. (Ed.) Encyclopedia of Quaternary Science. — Elsevier, 2013. 3576 pp. Изменение климата и ландшафтов за последние 65 миллионов лет (кайнозой: от палеоцена до голоцена). Под общ. ред. А. А. Величко //М.: ГЕОС. – 1999. – 260 с. Геологическое исследование кайнозоя Белоруссии. ― Мн., I98I. Морфогенез на территории Белоруссии. ― Мн., 1983. Геологическая карта четвертичных отложений Белоруссии /Ред. Г. И. Горецкий. ― М.:ГУГК, 1978. Дементьев В. В. Основные черты рельефа и геоморфологические районы Белоруссии. ― В кн.: Вопросы географии Белоруссии, вып. I. Мн., Изд-во БГУ, I960. Мандер Е. П, Антропогеновые отложения и развитие рельефа Белоруссии. ― Мн., 1973. Ссылки https://web.archive.org/web/20150907062700/http://www.belkamen.com/ http://geologyby.com/?q=node/7 http://www.ohranaprirody.grodno.by/state/AA:navID.94/AC:-1.1759048585/ Ландшафтоведение Ледниковый период


ДС-МО (Днепропетровский спутник—Оптический), известный также как «Космическая стрела» — тип экспериментального космического аппарата научного назначения, разработанный в ОКБ-586 (ныне КБ «Южное»). Предназначался для исследования физических процессов в атмосфере и определения атмосферных параметров, необходимых при решении задач метеорологии, океанологии и изучения природных ресурсов Земли. Стал первым в мире искусственным спутником Земли с системой аэродинамической ориентации и аэрогироскопической стабилизации. История создания Назначение Научными задачами КА являлись: исследование изменений радиационного баланса Земли и её атмосферы в видимой, ближней ультрафиолетовой и инфракрасной областях спектра получение изображений облачного покрова Земли и подстилающей поверхности с целью определения параметров состояний атмосферы и облачного покрова определение температуры подстилающей поверхности Земли определение высоты верхней границы облаков получение карты распределения озона и водяного пара в атмосфере. Важной технологической задачей аппарата являлось испытание и анализ работы систем и конструкций аэродинамической ориентации и аэрогироскопической стабилизации. Постановщиком экспериментов стал Институт физики Земли (ныне Институт физики Земли им. О. И. Шмидта). Техническое описание Космический аппарат по конструкции и составу служебных систем был совершенно отличен от запускаемых ранее научных аппаратов ДС-1, ДС-МГ и ДС-МТ. Корпус имел размеры 6,5 м в длину и 1,2 м в диаметре, был герметичен и заполнен азотом. Передняя и задняя часть спутника представляют собой части сферы, средняя часть — сварную цилиндрическую обечайку с усечённым конусом. Это позволило разместить необходимое количество химических батарей при минимальной длине корпуса, увеличить поверхность радиаторов системы терморегулирования и облегчить решение задачи по обеспечению аэродинамической устойчивости космического аппарата. На наружной поверхности корпуса находились специальные кронштейны и фланцы для крепления приборов и датчиков, герметичные штепсельные разъемы, иллюминатор объектива телевизионной аппаратуры, антенно-фидерные устройства радиотехнических систем. В верхней части корпуса находился один из телефотометров, который сканировал плоскость земной поверхности, перпендикулярную траектории полета. Другой телефотометр был установлен на левой стороне цилиндрической части корпуса и сканировал Землю вдоль траектории полета. Телевизионная система была размещена в передней части корпуса, а её оптическая ось была направлена параллельно надиру. Приборы измерения радиации находились на нижней и верхней части корпуса, из-за чего нижний датчика прибора всегда смотрел в надир, верхний — в зенит. Полученные данные передавались на Землю на частоте 90 МГц с помощью антенны, установленной на верхней части космического аппарата. Для выполнения программы научных исследований предусматривалась ориентация космического аппарата на Землю и по вектору скорости. Впервые в мировой практике на ДС-МО был реализован принцип аэрогироскопической стабилизации. Система ориентации состояла из аэродинамического стабилизатора в форме «юбки» и гироскопических демпферов. Стабилизатор крепился к наружной поверхности корпуса аппарата с помощью четырёх выдвижных штанг и выполнял по отношению к нему роль подобно оперению стрелы. Это привело к появлению восстанавливающих моментов по тангажу и рысканию, стремящихся совместить продольную ось аппарата с вектором скорости набегающего потока. Расчётная и практическая точность системы ориентации по показаниям приборов контроля ориентации оказалась не хуже 5° по всем трём осям. Данная система ориентации позволяла сопоставлять полученные данные с географическим положением с точностью от 10 до 15 км. Бортовой служебный комплекс был укомплектован следующей серийной аппаратурой: система радиоконтроля орбиты «Краб-АЗ» радиотелеметрическая система «Трал-П2-41» аппаратура командной радиолинии БКРЛ-Б. Научный комплекс космического аппарата включал в себя: телевизионная аппаратура «Топаз-25-М» — съёмка и передачи телеизображения на наземные пункты актинометрическая аппаратура «Актин-1» в составе: — телефотометры ТФ-3А и ТФ-3Б — измерение углового распределения энергетической яркости уходящей коротковолновой радиации в видимом, ближнем УФ и инфракрасном частях спектра; — спектроанализатор СА-2 — измерение длинноволновой радиации Земли в спектральном диапазоне 8-12 мкм; — приборы РБ-21 и РВ-2П — измерение отраженной солнечной радиации и собственного излучения Земли и атмосферы; — манометр РИМ-901 — измерение и анализ потока нейтральных молекул (на космическом аппарате № 2). История запусков Был произведён запуск двух космических аппаратов типа ДС-МО с полигона Капустин Яр. У спутника ДС-МО № 1 («Космос-149») сразу после запуска начались проблемы со стабилизацией, из-за чего спутник перешёл в небольшое вращение вокруг продольной оси, поэтому качество и количество данных было ограниченно. Вторая миссия ДС-МО № 1 («Космос-320») была полностью успешна и аппарат выполнил все поставленные перед ним задачи. Результаты исследований В результате экспериментов была выполнена комплексная программа по изучению отраженной от Земли солнечной радиации в видимом, ультрафиолетовом и инфракрасном частях спектра, а также собственного излучения Земли в инфракрасном диапазоне. Были разработаны методы определения некоторых параметров атмосферы, облачного покрова и земной поверхности, которые были рекомендованы для практического применения в метеорологии. Успешно отработана аэродинамической ориентации и аэрогироскопической стабилизации. Также впервые приём телеметрической информации, в частности, телевизионного изображения Земли, передаваемой со спутника аппаратурой «Топаз-25-М», осуществлялся непосредственно в ОКБ-586 в специально созданной для этих целей лаборатории. См. также Днепропетровский спутник Примечания Литература Ссылки Советские искусственные спутники Земли Космические аппараты серии «Космос»


«Revolution» () — песня английской рок-группы The Beatles, написанная Джоном Ленноном в 1968 году. Авторство песни приписано дуэту Леннон/Маккартни. «Revolution 1» — первая песня, записанная для «Белого альбома». Она была написана Джоном Ленноном в Индии в начале 1968 года. На её написание его вдохновили восстание студентов 1968 года в Париже, война во Вьетнаме и убийство Мартина Лютера Кинга. Она предвещала политическое пробуждение Леннона, которое затем стало основным элементом в его сольной карьере. В начале 1968 года произошёл резкий переход от эры хиппи и веры в мир и любовь к политическим беспорядкам, протестам и борьбе. Леннон, воодушевлённый этими событиями, с интересом наблюдал за происходящим. Рискуя утратить свою популярность, он решил выразить все эти переживания в песне. Существует две версии песни «Revolution»: быстрая версия для стороны «Б» сингла «Hey Jude» и медленная версия «Revolution 1», вошедшая в одноимённый альбом «Битлз». В оригинальной версии фигурируют слова «count me in» (), однако в альбомную версию вошла запись со словами «count me out» (). Музыкант объяснял наличие двух вариантов песни тем, что не знал, какое сочетание слов выбрать (см. «Revolution 1»). Хотя быстрая версия «Revolution» была записана только после «Revolution 1», она была выпущена раньше «Белого альбома». Эта песня породила раскол среди слушателей. Появились те, которые осуждали нежелание Леннона принимать участие в протестах. Песня стала ремейком, которую продюсер группы планировал выпустить в формате сингла. Композиция «Revolution» занимает 9-е место в десятке «величайших консервативных песен всех времён» по версии слушателей «Absolute Classic Rock». «Revolution» — первая острая социально-политическая песня в творчестве Битлов. Композиция представляет собой своеобразный ответ Джона Леннона на кризис теоретических исканий «новых левых» образца 1968 года. Она освещает социально-политическую обстановку в Западной Европе в 1968 году, когда недовольство существующим порядком вещей охватило самые разные социальные слои и приняло формы студенческих волнений, забастовок рабочих, партизанских войн, национально-освободительных революций. Название этой песни обманчиво: Джон Леннон не призывает к массовому восстанию, а, напротив, предлагает пересмотреть свои взгляды. По мнению Леннона, перемен в жизни можно достичь, не прибегая к насилию. Песня написана в менее обвинительной или, по крайней мере, в более тактичной форме. В 1987 году фирма «Nike» заплатила 250 тысяч долларов лейблу Capitol Records и такую же сумму ATV Music Publishing за использование этой песни в рекламе. «Белый альбом» также включает песню «Revolution 9». Джон Леннон написал её с помощью Йоко Оно. Это экспериментальная пьеса, которую Леннон однажды назвал «музыкой будущего». Запись «Revolution 9» началась как продолжение окончания альбомной версии «Revolution», к которой были добавлены вокальные и звуковые семплы, «петли», реверсивные звуковые эффекты. Она создавалась под влиянием стиля «конкретной музыки» музыкантов Карлхайнца Штокхаузена, Эдгара Вареза, Ноно Луиджи и Джона Кейджа, далее была преобразована при помощи эффектов звуковой модификации (стереопанорамирования и фединга). История создания Вскоре после Тетского наступления 1968 года в средствах массовой информации уже получили широкую огласку масштабные акции протеста против войны во Вьетнаме, организованные студентами. Во Франции возмущение приобрело преимущественную форму студенческих протестов, поскольку именно университеты оказались теми социальными площадками, на которых углубляющееся противоречие между получаемыми в аудиториях ценностными установками, квалификациями, знаниями и новыми реалиями экономической жизни проявлялось наиболее остро. Только с октября 1968 года по май 1969 более 200 университетских кампусов оказались охвачены волнениями, а в 1970 году — уже 75—80 % учащихся поддерживали левых радикалов. При этом лишь 14 % тогда назвали жизненным приоритетом карьеру, а 18 % заявили, что деньги — важнее всего прочего. Все молодёжные движения того времени имели чёткую идентичность и однозначно осознавали себя как левые. Основными аренами грозных народных возмущений стали Америка и Франция. Это был анархический протест против всех авторитетов и традиционных заповедей. Общая неприязнь к власти объединяла советских диссидентов, западных новых левых, вьетнамских партизан и китайских хунвейбинов. Накануне этих событий, летом 1967 года в квартале Сан-Франциско под названием Хайт-Эшбери собралось около ста тысяч хиппи, знакомых и незнакомых, чтобы праздновать любовь и свободу, создавая тем самым уникальный феномен культурного, социального и политического бунта. Это событие вошло в историю как «Лето любви». С наступлением 1968 года мир переживал беспрецедентную волну студенческих выступлений: Польша, Италия, Испания, Германия, Британия, Америка. В Испании учащаяся молодёжь восстала против диктатора Франсиско Франко. В Соединенных Штатах студенты возглавили народное движение против войны во Вьетнаме, а на юге страны — движение «чёрного самосознания» за гражданские права чернокожего населения. Мощное политическое течение, известное под названием «Пражская весна» за «очищение социализма» в Чехословакии и его подавление войсками стран Варшавского договора, охватило интеллигенцию, студентов и часть рабочих в Чехословакии. Интересно, что накануне 1968 года о масштабах этой трансформации свидетельствовал тот факт, что именно французские и чехословацкие интеллектуалы, в частности, Серж Малле и Андре Горц во Франции и группа Радована Рихты в Чехословакии — разработали теорию, согласно которой профессиональный и интеллектуальный «новый рабочий класс» постепенно заменит традиционный пролетариат в роли главной производительной силы. В Англии, как и в других странах, студенты собирались на многотысячные демонстрации против американской войны во Вьетнаме. Одна из первых демонстраций была проведена престижной Лондонской школой экономики и политических наук. В январе к акциям протеста присоединился Бирмингемский университет; в следующем месяце акции протеста продолжились в Лестере. 17 марта 25 000 человек приняли участие в демонстрации на площади Гровенор, где произошли ожесточенные столкновения восставших с полицией. По воспоминаниям очевидцев, в демонстрации принял участие лидер группы «The Rolling Stones», Мик Джаггер. Тому предшествовал ряд исторических событий. 4 апреля 1968 года был убит лидер ненасильственного сопротивления расизму Мартин Лютер Кинг. В том же году известный детский врач Бенджамин Спок, участвовавший в антивоенном движении, был приговорён к двум годам тюремного заключения за государственную измену. Спок активно выступал против призыва на военную службу, мотивируя свой поступок так: «Нет смысла растить детей, чтобы потом позволить им заживо сгореть». Вскоре после этого более чем в 100 американских городах начались волнения, в которых расовый протест тесно связывался с антивоенным и социальным. В одном из престижнейших университетов — Колумбийском, расположенном в центре Нью-Йорка близ «чернокожего» Гарлема, протестующие студенты захватили несколько помещений и удерживали их целую неделю. Считается, что именно эта волна гражданского насилия положила начало массовому «бегству» белого среднего класса в пригороды, тем самым радикально изменив облик городов США. Несмотря на антивоенные идеи Леннона, музыкант должен был высказаться против истеблишмента. Предполагалось, что песня «Revolution» «проиллюстрирует план» людей, призывавших к свержению системы. В интервью 1980 года Леннон рассказывал: Истеблишмент, или, как там их называют, «голубые паскудники». Не забывайте, что это болезнь. А если у вас в семье есть больной ребёнок, нельзя просто забыть о нём — надо попытаться вылечить его, протянуть ему руку. Значит, где-то по ходу дела надо назначить встречу с ними, потому что даже среди них встречаются человеческие существа. В сущности, все они люди, некоторые даже выглядят, как мы, и ведут себя так же. Поэтому наша задача, если мы и есть то самое поколение, протянуть руку умственно отсталому ребёнку, а не выбивать ему зубы, потому что так уж вышло, что этот ребёнок уже успел вырасти. Джон Леннон приступил к записи песни «Revolution» в конце зимы 1968 года, находясь в городе Ришикеш, в северной Индии, где практиковал занятия трансцендентальной медитацией. «Revolution» стала первой наиболее откровенной политической песней «Битлз». Несмотря на многолетнее стремление первого менеджера «Битлз» Брайана Эпстайна удержать музыкантов от комментариев в области политики, после смерти Эпстайна 27 августа 1967 года они начали высказываться по многим проблемам, и, в частности, по поводу войны во Вьетнаме. Одной из немногих песен на политическую тематику до выпуска «Revolution» была композиция Джорджа Харрисона — «Taxman». По мнению отдельных источников, большинство высказываний Леннона часто расценивались как распространение идей «левых». В ответ на это Леннон принял решение написать песню «Revolution», в которой напрямую обратился к партиям. В интервью 1980 года Леннон пояснял: «Мне хотелось высказать своё отношение к революции. Я думал, что пришло время поговорить о ней, и считал, что хватит молчать, когда нас спрашивают о войне во Вьетнаме. Я обдумывал эту песню на холмах Индии. У меня по-прежнему сохранилось убеждение, что Бог спасёт нас, и всё будет хорошо. Вот почему я написал эту песню: мне хотелось поговорить, сказать своё слово о революциях». При этом на последний вопрос о том, была ли песня написана под влиянием супруги Джона, Йоко Оно, заданный журналом «Плейбой», Леннон ответил: «Дело не в том, что она внушала мне писать подобные песни и не в том, что она вдохновила меня на написание таких песен. Текст песни „Революция“ — целиком и полностью мой». В середине мая 1968 года «Битлз» встретились в Кинфаунз (дом Джорджа Харрисона в Великобритании, Эшер), чтобы вместе прослушать демозаписи, сделанные для очередного студийного альбома.


По неофициальной версии, одна из демозаписей песни «Revolution» включала два куплета, которые без изменений вошли в альбомную версию. Строка, ссылающаяся на китайского государственного политического деятеля Мао Цзэдуна, была добавлена в текст песни уже в процессе работы в студии. По словам Джона, эта часть текста была наиболее важной и спорной. В 1972 году Леннон сказал: «Я не должен был включать в текст песни имя председателя Мао». Идея включить в текст песни фразу «Всё будет в порядке» (русск. It’s gonna be alright) появилась у Джона в период занятий трансцендентальной медитацией в Индии. Леннон был убеждён, что Бог заботится о каждом человеке вне зависимости от его политических убеждений. Йоко Оно присутствовала во время записи песни в студии, а также приняла участие в записи неопубликованной версии песни «Revolution 1». Также с её помощью была написана «Revolution 9». Анализ В песне Джон Леннон обращается к ультралевым. Первый куплет песни начинается с местоимения «Ты» («Ты говоришь, что хочешь революции», «Ты говоришь, что нашёл верное решение» и т. д.). После этого следует фраза «Well, you know…» (русск. Итак, ты знаешь). Леннон многократно призывает слушателей к отказу от насильственных действий. Те же обстоятельства подтверждаются текстом интервью, взятым журналом «Плейбой» у Джона Леннона в 1980 году. В первом куплете Леннон однозначно даёт понять, что не одобряет уничтожение и насилие (русск. «Мы все хотим изменить мир, но когда ты говоришь об уничтожении, разве ты не знаешь, что можешь на меня не рассчитывать?» англ. «We all want to change the world, But when you talk about destruction Don’t you know that you can count me out»). Принадлежа к поколению хиппи, под этими словами музыкант подразумевает такие социальные явления, как Лето любви () и Мир и любовь (), настаивая на том факте, что эти социальные движения политически не действенны. По воспоминаниям Леннона, во время учёбы в колледже, в возрасте девятнадцати лет он «стоял за полное разрушение». Однако с годами взгляды музыканта значительно изменились в сторону необходимости просвещённого авторитаризма . В качестве подтверждения в интервью Леннон приводит многочисленные исторические примеры: «Стремления уничтожить систему существовали всегда. И что же? Так поступили ирландцы, русские и французы — и куда это их привело? Никуда. Это всё та же старая игра. Кто будет руководить разрушением? Кто придёт к власти? Это будут те, кто стоял в первых рядах разрушителей. Они первыми возьмутся за дело, и им же достанется власть. Не знаю, каков ответ, но думаю, всё дело в людях». Исключительно из склонности к пацифизму в интервью 1980 года Леннон негативно отзывается о демонстрациях на площади Гросвенор: «К чему привели нас марши протеста? Марши на Гросвенор-сквер против войны во Вьетнаме… Во всех репортажах говорилось только о насилии — вот вам результаты маршей». Во втором куплете Леннон допускает мысль о том, что гипотетическая революция нуждается в «плане дальнейших действий». Основные вопросы, которые поднимает автор: кто будет руководить разрушением и кто придёт к власти? Леннон сам даёт ответ на заданные в песне вопросы в интервью журналу «Плейбой»: «Они не видят дальше собственного носа». В конце куплета Леннон добавляет: «Ты спрашиваешь меня о вложениях? Ты знаешь, мы сделаем, что сможем, но когда ты хочешь денег для людей с ненавистью в мозгах — всё, что я могу сказать тебе, — погоди, брат». В последнем куплете Леннон высказывает свою точку зрения. По мнению Джона, проблема стоит не на уровне политических организаций, а на уровне состояния разума. «Хочешь ли ты изменить конституцию? Мы хотим изменить твоё мышление. Ты хочешь изменить законы? Лучше б, знаешь, изменить твою породу», — говорится в последнем куплете, в конце которого Леннон иронично добавляет «но если ты носишься с портретами Председателя Мао, тебе не стоит вообще делать что-либо и как-либо». Несколькими годами позже, в 1972 году Леннон признавался, что жалеет о том, что включил в текст песни имя Мао. Леннон полагал, что это лишило бы его возможности когда-либо в будущем посетить Китай. Основная идея песни состоит в том, чтобы изменить мышление людей в политических вопросах. В интервью 1969 года Леннон пояснял: «Единственный способ добиться продолжительного мира того или иного рода — изменить мышление людей. Другого пути нет. Правительство может делать это с помощью пропаганды, кока-кола — с помощью рекламы, так почему этого не можем сделать мы? Мы, поколение хиппи». Незадолго до своей трагической гибели, в интервью 1980 года для журнала «Плейбой», Джон Леннон говорил: Заявление, прозвучавшее в «Revolution», моё. Эти слова справедливы и по сей день. Моё отношение к политике не изменилось. Я хочу видеть цель. Вот что я говорил Эбби Хоффману и Джерри Рубину. Но не рассчитывайте на меня, если речь идёт о насилии. Не ждите, что я полезу на баррикады — разве что с цветами. А если надо свергнуть что-нибудь во имя марксизма или христианства, я хочу знать, что вы намерены делать потом, после того, как всё будет свергнуто. Я хочу спросить: неужели нам не пригодится ничего из нашего прошлого? Какой смысл бомбить Уолл-стрит? Если вы хотите изменить систему, измените систему. Что толку стрелять в людей?. Запись Первая версия: Revolution 1 «Битлз» начали записывать «Revolution 1» (ещё под простым названием «Revolution») 30 мая 1968 года, спустя более трёх месяцев с последней сессии на Эбби-роуд. По воспоминаниям музыкантов, работа в студии проходила в «полном и неконтролируемом хаосе». Песня записана в ночь с 30 по 31 мая. Было записано 16 дублей, последний стал основой альбомной версии. Он был значительно длиннее предыдущих попыток и закончился на 10:17 криком Леннона: «OK, I’ve had enough!» (русск. Всё, мне надоело!). Последние шесть минут представляют собой диссонирующий инструментальный джем длительностью 10 минут и 46 секунд, с повторяющимися восклицаниями Леннона «All right», и стоном Джона и Йоко. С добавлением многочисленных лупов и звуковых эффектов он стал основой для «Revolution 9». Запись продолжилась на следующий день, Леннон записал вокальные партии, Маккартни — бас. Джордж и Пол также записали бэк-вокал. В этой версии Леннон поёт «count me out». 11 июля магнитофонную запись дополнили партией фортепиано, исполнителем которой был Ники Хопкинс. 15 июля был завершён процесс микширования моно-записи. «Revolution 1» демонстрирует пример удачной рок-композиции с элементами блюза. Основной музыкальный размер — 4/4, музыкальная форма — бар. В результате неудачного сведения всех звуковых компонентов на одну дорожку в конце последнего припева вступают дополнительные барабаны. Во время работы над «Revolution 1» Леннон предпринял необычный шаг, исполнив партию лид-вокала, лёжа на полу. Звукооператор Брайан Гибсон рассказывает: «Джон решил, что будет лучше, если он будет петь, лёжа на спине. Поэтому моей главной задачей было установить микрофон так, чтобы он оказался выше его рта. Конечно, я нашёл это несколько странным и нелепым, но они постоянно искали новый оригинальный звук и всегда находили что-то новое». В первой версии песни фигурируют слова «count me out». Леннон заменил эту строку на слова «ты не знаешь, сможешь ли на меня рассчитывать» (). Позднее Леннон признавался, что долгое время не знал, на каком из вариантов остановить свой выбор. Предлог «в» не был включён в текст альбомной версии песни. На следующий день был добавлен орган, гитарное соло и различные звуковые эффекты, взятые из 11-минутного микса песни. Джордж Мартин поясняет: На другой стороне пластинки «Hey Jude» была записана песня «Revolution». Она записана с дисторшеном, что вызвало недовольство технического персонала. Но такова была идея. Песню написал Джон, и он решил придать ей новое звучание. Вот мы и довели её звучание почти до абсурда. В феврале 2009 года в интернете появился 11-минутный микс «Revolution 1». Запись, обозначенная как 20-й дубль песни, является промежуточным вариантом между традиционно песенной «Revolution 1» и авангардной «Revolution 9», вошедшими в альбом 1968 года «The Beatles» (также известный как «Белый альбом»). Эта версия песни вошла в альбом-компиляцию 2009 года — «Revolution: Take…Your Knickers Off». Во время первой сессии звукозаписи нового альбома они запечатлели на плёнке последнюю 10-минутную композицию Джона, представлявшую собой открытое политическое заявление в поддержку позиции основных коммунистических партий в вопросе о студенческих волнениях в Париже. Первые четыре минуты записи стали базой для «Revolution 1», которая первоначально планировалась как сингл, но затем была забракована в связи с тематикой, а позже ещё раз переписана в полностью «электронной» аранжировке. Последние четыре минуты оригинала — какофония инструментальных проигрышей и вокальных импровизаций — стали базой «Revolution 9». Для её создания музыканты прибегли к обратной акустической связи. Предполагается, что эта запись является моно-ремиксом 20-го дубля песни, записанного 4 июня. Несмотря на то, что «Revolution 1 (Take 20)» уже стала популярна среди интернет-пользователей, подлинность записи до сих пор официально не подтверждена. Микс начинается с объявления Леннона: «Снимайте штаны и вперёд!» (). Опубликованный микс является 20 дублем песни «Revolution 1». Первая часть записи по своему звучанию схожа с альбомной версией песни «Revolution 1». В самом начале были записаны электрогитара, барабаны, рожок и гитара с сильно искажённым звучанием, дисторшн-эффектом. Пол Маккартни и Харрисон исполняют бэк-вокальную партию со словами «Dada, Mama», подражая детским голосам. В конце записи слышен голос Йоко Оно, за которым следует реплика Харрисона «Вот оно» (). В конце записи слышны повторяющиеся восклицания Леннона «All right», и стоны Джона и Йоко. Вторая версия: Revolution Леннон решил разделить существующую десятиминутную запись на две части: «Revolution 1» и авангардистский звуковой коллаж.


Запись «Revolution 9» началась как продолжение окончания альбомной версии «Revolution», к которой были добавлены вокальные и звуковые семплы, «петли», реверсивные звуковые эффекты. 30 мая 1968 года «The Beatles» записали «Revolution 1». 18 дубль стал основой для «Revolution 9». Работа над «Revolution 9» началась 6 июня, когда Джон подготовил 12 плёнок с эффектами. Некоторые из них были его собственным изобретением, а некоторые были взяты из архивов «Эбби-роуд». «Джон хотел получить искажённый звук. Мы включили гитары на пульт записи. Технически это было неправильно. Однако именно это позволило нам получить новый гитарный эффект фуз. К счастью, наша иерархия не была в курсе дела. Очевидно, им запрещали любое злоупотребление нашим оборудованием», — объясняет звукоинженер Фил Макдоналд. В интервью 1980 года Леннон рассказал: Медленная версия «Revolution» в альбоме продолжалась бесконечно, я взял затихающую часть и просто наложил все остальное поверх неё. Основной ритм был взят из первоначальной «Revolution» вместе с записью двадцати колец и другими записями из архивов «EMI». Я брал классические записи, поднимался наверх, резал их, пускал задом наперёд, пробовал добиться нужного звучания различных шумов и эффектов. Рядом с десятью магнитофонами сидели люди, натягивая плёночные кольца карандашами, некоторые кольца были длиной в несколько дюймов, другие — в ярд. Я запустил их все и смикшировал их вживую. Мне пришлось сделать несколько миксов, прежде чем получился тот, что мне понравился. Йоко всё это время была рядом и решала, какие кольца пустить в работу. Думаю, вся песня создана под её влиянием. Премьерный выпуск сингла 4 июня было записано ещё несколько дублей. Маккартни и Харрисон добавили бэк-вокал, спев периодически повторяющееся в конце «Mama, Dada, Mama, Dada». Ринго Старр добавил также больше ударных инструментов. Леннон записал гитарную партию, используя педаль экспрессии, Маккартни — партию органа. Под финальным названием «Revolution 1», песня была закончена 21 июня 1968 года. Музыканты записали две трубы и четыре тромбона, Харрисон наложил партию соло-гитары. Первоначально Леннон планировал, что «Revolution 1» станет вторым синглом нового альбома «Битлз», однако Маккартни и Харрисон сочли, что оригинальная версия песни не подходит для выхода в формате сингла, и решили перезаписать песню. Работа над новой убыстрённой версией песни началась 9 июля. Согласно немецкому критику сайта «Allmusic» Ричи Унтербергеру, песня начинается «с поразительного гитарного рифа фуза, обстреливающего пулемётным огнём». Характерный искажённый звук гитары Леннона был достигнут при помощи распределительной коробки директ-бокса, главное предназначение которой состоит в согласовании высокого выходного сопротивления гитары и низкого входного сопротивления пульта. С его помощью музыкантам удалось повысить уровень гитарного сигнала. Джефф Эмерик отмечает, что он последовательно пропустил сигнал через два микрофонных предусилителя. В настоящее время доступны две версии ремастеров «Белого альбома», ремастированного командой звукоинженеров студии «Эбби Роуд», которые занимались восстановлением оригинальных студийных альбомов «Битлз». Результатом этой работы стало наиболее чёткое звучание и выявление новых деталей песни. После проведённой работы стало известно, что в начале песни во время слова «well» наблюдается склейка вокала Джона Леннона. Голос Джона рассинхронизировался при двойном наложении вокала () во время слова «head», а в конце песни звучат неизвестные голоса. По словам Леннона, некоторые из слов песни «были написаны спонтанно». Основная тональность «Revolution» — си мажор, в песне «Revolution 1» — ля мажор. Версия «Revolution 1» включает бэк-вокальную партию, исполненную Джорджем Харрисоном и Полом Маккартни со словами «shoo-bee-do-wah», а также добавленный музыкантами инструментальный проигрыш. «Revolution» завершается кульминационной концовкой, в то время как в «Revolution 1» наблюдается постепенное затухание громкости. Рецензии «Revolution» выпущен синглом с «Б»-стороной «Hey Jude» в конце августа 1968 года. В альбоме «Битлз» «Revolution 1» появился в конце ноября 1968 года. «Revolution 1» — первый трек на четвёртой стороне «Белого альбома». Песня достигла 12-го места в музыкальных хит-парадах США и 1-й позиции в хит-парадах Новой Зеландии. В Австралии двухсторонний сингл «Hey Jude»/«Revolution» достиг первого места в национальных хит-парадах. В 1970 году «Revolution» был включён в американский альбом-сборник «Hey Jude», где впервые был выпущен в формате стерео. В интервью 1974 года Леннон признавался, что песня в таком формате ему не понравилась. Музыкант отдавал предпочтение моно-версии песни. По словам Леннона, изначально «тяжёлая музыка» после процесса микширования «превратилась в кусок мороженого». Песня вошла в другие альбомы-компиляции, включая «The Beatles 1967—1970» и «Past Masters». Для мюзикла «Love» 2006 года Джордж Мартин использовал первую, сингловую версию песни «Revolution», по его словам, «убрав всё лишнее». При этом на CD и DVD записаны разные варианты: DVD-версия на минуту длиннее. Выпуск «Revolution» получил широкую огласку в средствах массовой информации относительно идеи контркультуры и новых левых: политический журнал «Ramparts» назвал действия музыкантов «предательством», а известный теоретический журнал «New Left Review» отметил, что песня стала «грустным криком от страха к мелкой буржуазии». Однако часть «левых» положительно отозвались о песне «Revolution», отметив, что музыканты правильно поступили, отказавшись от радикализма и выступив в защиту «пацифистского идеализма». Сторонники «правых» утверждали, что «Битлз» являются диверсантами, придерживающимися умеренных взглядов и «не призывающих маоистов к „расцвету“ революции». В качестве подтверждения просоветских чувств «Битлз», журнал «John Birch Society» ссылается на песню «Revolution» и на другую песню из «Белого альбома» — «Back in the U.S.S.R.». «Revolution» можно противопоставить песне группы «The Rolling Stones» — «Street Fighting Man» (русск. Уличный боец), также посвящённой событиям 1968 года и выпущенной в том же году. В отличие от «Revolution», слушатели восприняли её более благосклонно. Такие композиции «The Rolling Stones», как «Street Fighting man» и «Sympathy for the Devil», были реакцией на изменение настроений в обществе. Музыкальный журналист Грейл Маркус отметил, что критики были сосредоточены исключительно на вопросе политики и не смогли по достоинству оценить качество музыки. По словам журналиста, текст песни несёт «безрезультатность и сдерживание чувств», а музыка придаёт «свободу и движение, при этом избегая релевантных политических сообщений». Известный музыкальный критик Дэйв Марш упоминает «Revolution» в своей книге 1989 года — «1001 величайших синглов всех времён». В своей книге Марш сравнивает композицию «Revolution» с «драгоценным камнем», утверждая, что в структуре песни присутствует «свирепый эффект фуза с элементами рок-н-ролла» и «рычащим» вокалом Леннона. Ричи Унтербергер в своей публикации на сайте «Allmusic» назвал назвал песню «Revolution» «одной из самых величайших и сумасшедших песен „Битлз“ в стиле рок-н-ролла» со «смелым и ярким текстом». Унтербергер также отметил, что во время прослушивания песни «сердце слушателя начинает колотиться прежде, чем Леннон принимается исполнять первый куплет». Видеоклипы на песню Съёмки музыкальных видеоклипов на песни «Hey Jude»/«Revolution» проходили 4 сентября 1968 года. Клипы снял режиссёр Майкл Линдси-Хогг. Оба клипа на песню «Revolution» по стилю похожи друг на друга. Инструментальная и вокальная партия в композиции были записаны предварительно. Кроме того, в клипе во вступлении к песне Леннон заменил слова «мы полюбим всё» () на фразу «мы все хотим» (). В отличие от версии сингла, крик в начале песни принадлежит не Джону Леннону, а Полу Маккартни. Леннон объяснял это тем, что в процессе записи не мог вовремя задержать дыхание перед исполнением первого куплета. Видеоклип на песню «Hey Jude» был впервые показан в телевизионной программе Дэвида Фроста, транслируемой на телеканале ITV. Видеоклип на песню «Revolution» транслировался в программе Би-би-си — «Top of the Pops» 19 сентября 1968. Первый американский показ «Revolution» состоялся 13 октября 1968 в программе «Smothers Brothers Comedy Hour». Использование музыки в рекламе Nike В 1987 году фирма «Nike» заплатила 250 тысяч долларов «Capitol Records» и такую же сумму «ATV Music Publishing» (принадлежавшая на тот момент Майклу Джексону) за использование этой песни в рекламе. Реклама появилась на телевидении в марте 1987 года. Пол, Джордж и Ринго крайне негативно отозвались об этом событии. Также это вызвало волну возмущения среди битломанов: по общему мнению, Джон Леннон не одобрил бы сделки, прежде всего потому, что продукция «Nike» производится в том числе на фабриках с дешёвой рабочей силой в тяжёлых условиях. Тем не менее, сделка получила поддержку Йоко Оно: журнал «Time» приводит её слова о том, что «такая реклама сделает музыку Джона доступной новому поколению». Летом того же года трое битлов вместе с фирмой «Apple» подали в суд на «Nike», их рекламное агентство Wieden+Kennedy и «Capitol-EMI Records». Судебный процесс с участием «Битлз» и «EMI» начался в ноябре 1989 года. Суд длился более двух лет, стороны пришли к соглашению, но широкой публике условия этого соглашения неизвестны. Ещё до окончания процесса «Nike» перестала транслировать эту рекламу. Позже Йоко дала разрешение на использование в рекламе песни Джона «Instant Karma!». Финансовый веб-сайт TheStreet.com включил рекламную кампанию «Nike» с использованием музыки «Битлз» в свой список «100 ключевых деловых мероприятий XX века». «Capitol-EMI» заявили, что судебный процесс был необоснованным, потому как фирма получила лицензию на использование песни «Revolution», прибегнув к «активной поддержке со стороны Йоко Оно, акционера и директора фирмы Apple».


Хэй-да ши-люэ (, букв. «Краткие сведения о чёрных татарах», 1237) — компиляция, составленная из записок Пэн Дая, поабзацно дополненных отрывками из Сюй Тина. Результирующий текст является средним между путевыми записками и памятной запиской для властей государства Южная Сун, он является одним из наиболее важных документов по истории монголов. Авторы Авторами текстов, вошедших в компиляцию, являются члены южносунских дипломатических миссий Пэн Дая и Сюй Тин, ездившие в Монголию ко двору Угэдэя; главой миссий был Цзоу Шэньчжи. Пэн Дая побывал у монголов в 1233 году, Сюй Тин — в 1235—1236. Сведений об авторах немного; их биографии не включены в «Историю династии Сун». Сюй Тин пишет, что Пэн Дая был шучжуан гуань («чиновник по составлению официальных бумаг») при китайской миссии, направленной ко двору монгольского хана (то есть, в современных терминах, был секретарём миссии); о самом Сюй Тине сведений нет вообще. Некоторые сведения о Пэн Дая имеются в «Истории династии Сун» и «Важнейших сведениях об управлении при трёх царствованиях», но они относятся к периоду после миссии Пэн Дая, описанной в «Хэй-да ши-дюэ»; в частности, известно, что он был комендантом обороны Чунцина, построил вокруг города каменную стену и 20 лет держался против набегов противника, но потом был обвинён во взяточничестве и умер. Содержание По своему содержанию текст «Хэй-да ши-люэ» является весьма разнообразным. Авторов интересовали в Монголии многие вопросы: от внешнего вида и одежды монголов до их хозяйства и политической жизни при дворе монгольского хана. В записках содержатся сведения об уделах монгольской знати и эксплуатации зависимых аратов владельцами этих уделов, а также о хозяйстве монголов, в частности о коневодстве. Большое место отведено описанию монгольской армии. Русские переводы На русский язык вначале была переведена лишь половина текста «Хэй-да ши-люэ». Перевод выполнен Н. Ц. Мункуевым и Линь Кюн в 1960 году. и издан в журнале «Проблемы востоковедения» № 5 за 1960 г. Полный перевод памятника вместе с подробным комментарием Ван Го-вэя, содержащим цитаты из многих параллельных мест других китайских источников, сделан Р. П. Храпачевским и издан в третьем томе серии «Золотая Орда в источниках, т.3 Китайские и монгольские источники», М.: ЦИВОИ, 2009 г. Издания источника Мункуев Н. Ц., Линь Кюн-и. «Краткие сведения о черных татарах» Пэн Дая и Сюй Тина // Проблемы востоковедения. — 1960. — № 5. — С. 133—158. Храпачевский Р. П. Золотая Орда в источниках. — М.: ЦИВОИ, 2009. — Т. 3. Китайские и монгольские источники. «Хэй да ши люэ»: источник по истории монголов XIII в. / Отв. ред. А. Ш. Кадырбаев; Институт научной информации по общественным наукам РАН. — М.: Наука, 2016. — 254 с. — ISBN 978-5-02-039770-5 Meng-ta pei-lu und Hei-ta shih-lüeh. Chinesische Gesandtenberichte über die frühen Mongolen 1221 und 1237 / Üb. und kom. von P. Olbricht, E. Pinks, eingeleitet von W. Banck. — Wiesbaden, 1980. Литература Мункуев Н. Ц. Заметки о древних монголах // Татаро-монголы в Азии и Европе. — М., 1977. — С. 377—408. Нестерова Е. Р. Монголы, татары, черные татары — кто есть кто в истории монгольских завоеваний // «Хэй да ши люэ»: источник по истории монголов XIII в. / Отв. ред. А. Ш. Кадырбаев; Институт научной информации по общественным наукам РАН. — М.: Наука, 2016. — С. 7—19. Источники по истории Монгольской империи Династия Сун


Абдулькади́м Заллу́м (; 1924 — 29 апреля 2003) — руководитель партии «Хизб ут-Тахрир аль-Ислами» с 1977 по 2003 год. Семья Полное имя: Абдулькадим ибн Юсуф ибн Абдулькадим ибн Юнус ибн Ибрахим Заллум. Родился в 1924 году в городе Хеврон. Его отец, Юсуф ибн Абдулькадим, был хафизом Корана и работал учителем в школе. Двоюродный дед Заллума, Абдульгаффар Йунус Заллум, был муфтием Хеврона в период правления Османской империи. В качестве знака почёта, предоставленного властями империи, семейство Заллум входило в число семей, отвечающих за службу в мечети «Ибрахими» в Хевроне. Биография Заллум вырос и провёл юношеские годы в Хевроне. В 1939 году, после окончания школы «Ибрахимие» в Хевроне, уехал в Каир с целью поступить в Университет аль-Азхар. В 1942 году получил аттестат об окончании первой образовательной степени университета, в 1948 году получил диплом об окончании факультета исламского права (шариата) университета, а в 1949 году получил академическое звание в области права. В 1949 году, по окончании Арабо-израильской войны, вернулся на Западный берег реки Иордан, находившийся в тот период под иорданской оккупацией, и начал преподавать в школах в районе Вифлеема. С 1951 года преподавал в школе имени Усамы ибн Мункыза в Хевроне. В 1952 году Заллум познакомился с Такиуддином Набхани, преподавателем шариата, основавшим в 1953 году партию «Хизб ут-Тахрир аль-Ислами» («Партия исламского освобождения»), основную доктрину которой составляет возвращение мусульман к основанному на шариате образу жизни посредством воссоздания Халифата. Заллум присоединился к партийной деятельности Набхани с момента основания партии, а в 1956 стал членом руководства партии. После смерти Набхани в 1977 году Заллум был избран руководителем партии «Хизб ут-Тахрир аль-Ислами». За период деятельности Заллума на посту сфера деятельности партии была расширена, и она достигла мусульман Европы, Юго-Восточной и Средней Азии. 17 марта 2003 года Заллум заявил о снятии с себя полномочий руководителя партии в связи с преклонным возрастом. Новым руководителем «Хизб ут-Тахрир аль-Ислами» был избран Ата Абу Рашта. 29 апреля 2003 года Абдулькадим Заллум скончался в возрасте 80 лет в Бейруте (Ливан). Публикации «Имущественные достояния халифата» «Система правления в исламе» «Демократия — система безбожия» «Шариатское решение относительно клонирования, трансплантации органов, искусственного оплодотворения, аборта и смерти» «Программа Хизб-ут-Тахрир» «Знакомство с Хизб-ут-Тахрир» «Стремление Америки уничтожить ислам» «Крестовый поход Буша против мусульман» «Нестабильность фондовых бирж» «Неизбежность войны между культурами» Примечания Ссылки Биография, на украинском сайте организации «Хизб ут-Tахрир» () Персоналии:Хизб ут-Тахрир аль-Ислами


«Иметь и не иметь» () — художественный фильм режиссёра Говарда Хоукса, снятый в 1944 году на волне успеха сходной по тематике и стилистике «Касабланки». Главные роли исполнили будущие супруги — Хамфри Богарт и Лорен Бэколл, для которой роль в этом фильме стала дебютной. Несмотря на то, что фильм ожидал сдержанный приём, в общем и целом он считается ярким и характерным для Говарда Хоукса, заняв достойное место среди картин эпохи «золотого века Голливуда», что во многом было обусловлено запоминающимся рождением супружеского и актёрского союза Богарта и Бэколл. Хотя фильм номинально основан на одноимённом романе Эрнеста Хемингуэя (1939), его сюжет имеет с ним мало общего и отражает его лишь в начале картины. Для работы над окончательным вариантом сценария был привлечён другой будущий Нобелевский лауреат по литературе — Уильям Фолкнер. Сюжет События фильма происходят летом 1940 года, вскоре после падения Франции. Карибский город Фор-де-Франс на Мартинике, режим Виши. Уставшего от жизни капитана рыболовецкого судна янки-экспатрианта Гарри «Стива» Моргана, который зарабатывает на жизнь, сдавая его в аренду туристам-любителям порыбачить, вынуждают помочь Французскому Сопротивлению: тайно переправить несколько человек на остров. Он первоначально отказывается. Вскоре наниматель судна Джонсон оказывается застрелен, не успев отдать Моргану долг. Владелец отеля Жерар, по кличке Френчи (лидер Сопротивления), просит Гарри одолжить ему судно на одну ночь для транспортировки членов организации. Сломленный Гарри соглашается перевезти на Мартинику Элен и Поля де Бюрсак. Тем временем у Гарри развивается роман с американкой Мэри «Худышкой» Браунинг. За судном Гарри, забравшего Элен и Поля, следует патрульный катер. Прежде чем удаётся бежать, Поль получает ранение. Гарри удивлён, что Мэри осталась на Мартинике, чтобы быть с ним. По просьбе Френчи Гарри вытаскивает пулю из плеча Бюрсака и узнаёт, что де Бюрсакам поручено устроить побег человека с Чёртова острова. Они просят Гарри о помощи, но тот отказывается. Позже полиция, узнавшая ночью лодку Гарри, объявляет, что у них содержится под стражей алкоголик Эдди, приятель Гарри, и что они вынудят его сказать правду. Под дулом пистолета Гарри заставляет капитана полиции Ренара освободить Эдди и подписать пропуска, чтобы он смог взять де Бюрсаков на Чёртов остров. Мэри прощается со своим другом — пианистом Крикетом. Вместе с ней и своим верным другом Эдди Морган покидает город и готовится отплыть на остров Дьявола, чтобы там попытаться освободить руководителя Сопротивления. В ролях Хамфри Богарт — Гарри «Стив» Морган Лорен Бэколл — Мэри «Худышка» (Слим) Браунинг Уолтер Бреннан — Эдди Долорес Моран — мадам Элен де Бюрсак Шелдон Леонард — лейтенант Койо — Поль де Бюрсак Марсель Далио — Жерар (Френчи) Уолтер Сэнд — Джонсон — капитан Ренар Альдо Нади — охранник Ренара Создание Сценарий В мае 1939 года Хемингуэй продал права на роман Говарду Хьюзу, который в октябре 1943 года уступил права на экранизацию книги Хемингуэя прославленному режиссёру Говарду Хоуксу, который продал их Warner Bros, хорошо заработав на этом; в результате чего между ним и вспыльчивым Хемингуэем возникли разногласия и охлаждение отношений. Высоко ценя работы Хемингуэя в целом, Хоукс считал роман «Иметь и не иметь» его худшей книгой, называл её «кучей хлама», и говорил об этом автору; над сюжетом фильма Хоукс и Хемингуэй работали вместе. В фильме сохраняется название, имена и характеристики некоторых персонажей, но сюжет фильма в целом следует роману на одну пятую (начало) и имеет сходство только с первыми четырьмя главами книги. Действие картины перенесено с Кубы на Мартинику, чтобы не раздражать правительство Франклина Рузвельта, проводившее политику «доброго соседа» и потому не желавшее, чтобы Кубу демонстрировали в неприятном свете. Далее сценарий писался Жюлем Фёртманом, который закончил его 12 октября 1943 года, он в себя включал 207 страниц и по своим качествам скорее походил на роман, чем на окончательный сценарий фильма. К концу декабря Фёртман завершил работу над вторым вариантом сценария, который на этот раз свёл уже к 60 страницам. После очередных указаний режиссёра Фёртман продолжил работать над сценарием в течение января и февраля 1944 года, а также привлёк к этой работе Клива Ф. Адамса и Уитмена Чемберса. Работа над этим вариантом сценария была завершена в середине февраля 1944 года. 22 февраля 1944 года для работы над сценарием был нанят Уильям Фолкнер, крупнейший американский писатель и литературный соперник Хемингуэя. Таким образом, в титрах фильма появляются сразу два будущих Нобелевских лауреата по литературе (после просмотра фильма Хемингуэй иронически заметил, что от него самого в фильме осталась только фамилия в титрах). Фолкнер в письме литературному агенту Гарольду Оберу изложил предысторию создания сценария этого фильма: Считается, что привлечение Фолкнера, страдающего от алкоголизма и нуждавшегося в деньгах, к экранизации романа Хемингуэя было вызвано тем, что он ранее уже работал вместе с режиссёром и у них установились приятельские отношения, они вместе ходили на охоту. Фолкнер читал Говарду свои новые произведения и даже одалживал у него деньги. Как утверждается, Хоукс был единственным режиссёром, с которым тогда согласился работать писатель. Писатель сотрудничал с Голливудом начиная с 1932 года и принимал участие в создании нескольких популярных фильмов, но в целом по различным причинам не смог там себя реализовать в полной мере: «Моё дело писать книги, а не ваши сценарии», говорил он. Также Фолкнер признавался, что для него работа в кинематографе представляет собой, что-то вроде сделки и компромисса: «кто-то берёт, кто-то отдаёт», но у него остались самые благоприятные впечатления от сотрудничества с Хамфри Богартом, с которым он позже работал при создании картины «Глубокий сон» (1946). Когда Фолкнер написал сценарий по книге Стивена Лонгстрита «Конская тропа» главную роль в нём должен был сыграть Богарт, однако позже его заменили на Рональда Рейгана. Картина получилась малоудачной и один нью-йоркский критик даже написал в своей статье, что понравиться она может разве что лошадям. В ответ на эту статью Фолкнер послал Рейгану телеграмму: «Моей лошади фильм не понравился». Съёмки Съёмки фильма начались весной 1944 года, когда было написано ещё всего тридцать шесть страниц окончательного сценария, который был закончен к 22 апрелю и завершились 10 мая 1944 года. Хоукс работал с воодушевлением, каждое утро он устраивал репетиции на которых сначала актёры читали текст, затем эпизод проигрывался до тех пор, пока сцена не устраивала Хоукса. Режиссёр был известен своим оригинальным поведением. Так, когда кто-нибудь из продюсеров приходил посмотреть, что происходит на съёмочной площадке, режиссёр сразу объявлял перерыв и продолжал работу только после ухода посетителей. Говард признавался, что этот трюк он позаимствовал у Джона Форда. Когда в 1948 году Джон Хьюстон некоторое время находился в затруднительном положении и не мог подобрать соответствующего финала для своего фильма «Ки-Ларго» с Богартом и Бэколл в главных ролях, Хоукс «подарил» ему завершающую сцену на лодке из романа Хемингуэя, которую так и не стал включать в свою картину. Богарт и Бэколл Кинодебют 19-летней Лорен Бэколл считается одним из самых эффектных в истории кино. Жена режиссёра Нэнси «Слим» Хоукс увидела её на обложке журнала Harper's Bazaar и показала фото мужу, который попросил своего помощника узнать больше о ней, но тот его видимо недопонял и послал Бэколл билет, чтобы она могла приехать в Голливуд на прослушивание. После состоявшейся встречи Хоукс подписал с ней семилетний контракт с еженедельной зарплатой в 100 долларов. На съёмках, несмотря на неодобрение Хоукса, стал развиваться роман Бэколл с Богартом, режиссёр видимо тоже был увлечён Бэколл (обычно он избегал своих актрис). Хоукс говорил ей, что она ничего не значит для Богарта и даже пугал тем, что отправит её на «Monogram» — имеющую репутацию худшей студии Голливуда. Разногласия сумел урегулировать Джек Уорнер, после чего съёмки пошли своим чередом. Роль Бэколл была значительно расширена, чтобы использовать в интересах фильма её отношения с Богартом. Через год Богарт развёлся со своей третьей женой, Майо Метот, и в мае 1945 года женился на Бэколл. Хамфри подарил жене золотой свисток, что является отсылкой к знаменитой фразе актрисы в фильме: "…Не нужно ничего говорить и ничего делать. Совсем ничего. Или, может быть… просто свистни! Ты ведь умеешь свистеть?). Их диалог полон двусмысленных выражений, наподобие непристойного каламбура «You know how to whistle, don’t you, Steve? You just put your lips together and… blow». Позднее супруги вместе сыграли в фильмах «Глубокий сон», «Чёрная полоса» и «Ки-Ларго». После этого фильма они стали называть друг друга «Стив» и «Слим» по именам сыгранных ими персонажей. Бэколл сама исполняет звучащие в фильме песни. В кадре ей аккомпанирует популярный в своё время композитор Хоуги Кармайкл. Необычно низкий тембр голоса актрисы породил слухи о том, что её вокальные партии исполнил мужчина; чаще других называлось имя Энди Уильямса. Бэколл и другие участники съёмок категорически опровергали эти слухи. В своей автобиографии (англ. By Myself and Then Some, 1978) актриса подробно рассказывает о своём приезде в Голливуд, знакомстве с Хоуксом и Богартом, съёмках в фильме и царившей там атмосфере. Она отмечала, что в окончательный вариант фильма вошли различные предложения, поступавшие с самых разных сторон. Так, по поводу происхождения жеста, ставшего впоследствии знаменитым, она вспоминала следующее: Богарт умер 14 января 1957 года от рака, актриса скрывала от него этот диагноз и была с ним до последней минуты. В руку умершего она вложила тот самый золотой свисток, который он подарил ей на память о съёмках в их первом фильме.


Анато́лий Проко́фьевич До́лгий () — советский металлург, бригадир плавильщиков комбината «Североникель» имени В. И. Ленина Министерства цветной металлургии СССР. Полный кавалер ордена Трудовой Славы.. Депутат Верховного Совета РСФСР и член Президиума Верховного Совета РСФСР. Почётный гражданин Мончегорска и Мурманской области. Биография Родился 3 апреля 1935 года в городе Клинцы (ныне Брянской области). С 1954 года проходил воинскую службу на подводных лодках Черноморского флота. По окончании службы, стал работать бурильщиком на руднике «Ниттис-Кумужье» в Мончегорске (Мурманская область). С 1965 года до выхода на пенсию в 1996 году работал бригадиром в плавильном цехе комбината «Североникель». Был председателем совета трудового коллектива. В 1962 году более чем в два раза превысил норму проходки — с 300 м² до 620 м². Неоднократно вносил рационализаторские предложения, облегчающие процесс труда и ускоряющие его. За 7 лет работы на шахте отбил около руды, а за годы работы в плавильном цехе бригада Долгого выплавила на электропечах около тонн смеси исходных материалов. В 1962 году участвовал в съезде работников горно-металлургической промышленности Министерства цветной металлургии СССР. В 1981 году был делегатом XXVI съезда КПСС. Избирался депутатом Верховного Совета РСФСР 10 и 11 созыва. В 1985—1990 гг. был членом Президиума Верховного Совета РСФСР. Член Всероссийского общества изобретателей и рационализаторов (ВОИР). Активно занимался тяжёлой атлетикой, был чемпионом подводного флота и чемпионом Мурманска по штанге. Анатолий Долгий — один из трёх полных кавалеров ордена Трудовой славы в Мурманской области. Ему присуждено звание почётного металлурга. В 1962 году был награждён именными золотыми наручными часами, а в 1970 — медалью «За трудовую доблесть». В 1987 году включён в список почётных граждан Мончегорска, а в 2003 году — почётных граждан Мурманской области с присвоением знака «За заслуги перед Мурманской областью».. Примечания Публикации Научить и воспитать // «Североникель»: уроки. — Мурманск, 1984 Ссылки Члены Президиума Верховного Совета РСФСР Почётные граждане Мончегорска Почётные граждане Мурманской области Делегаты XXVI съезда КПСС Депутаты Верховного Совета РСФСР 10-го созыва РСФСР Депутаты Верховного Совета РСФСР 11-го созыва Рабочие СССР


Серхио-Бутрон-Касас () — посёлок в Мексике, штат Кинтана-Роо, входит в состав муниципалитета Отон-Бланко. Численность населения, по данным переписи 2020 года, составила . Общие сведения Посёлок расположен в 32 км западнее Четумаля, вблизи . Основным видом деятельности в посёлке является выращивание сахарного тростника, что делает его одним из основных производителей в штате Кинтана-Роо. Население Примечания Ссылки Города Кинтана-Роо


Шуль-Ха () — посёлок в Мексике, штат Кинтана-Роо, входит в состав муниципалитета Отон-Бланко. Численность населения, по данным переписи 2020 года, составила . Общие сведения Название происходит из юкатекского языка и в переводе означает окончание воды. Посёлок расположен в южной оконечности озера , в 16 км к западу от Четумаля, и в 12 км южнее города Бакалар. Через него проходит трасса . Основным видом деятельности является сельское хозяйство и туризм. Население Фотографии Примечания Ссылки Города Кинтана-Роо


Thrill the World — международная танцевальная акция, попытка побить мировой рекорд, которой заключается в имитации танца исполненного зомби из видеоклипа Майкла Джексона. Название является аллюзией на Heal the World. В акции охотно участвуют люди всех возрастов. Первый раз акция была проведена в 2006 году, тогда в ней приняло участие 62 человека. В 2007 — 1 722 человек в 80 городах из 17 стран. Создателем и мировым организатором акции является Ines Markeljevic SUCE MA BITE Хронология проведения акции 2006 Год зарождения акции. Количество участников тогда составило 62 человека. Что позволило попасть мероприятию в книгу «Рекордов Гинесса», так как впервые этот танец оказался массовым. 2007 С появлением сайта TTW об акции стали узнавать в других странах. Таким образом, к Соединённым Штатам Америки, в этой акции решили присоединиться Шотландия, Хорватия, Италия и другие страны. Предыдущий рекорд был побит и количество участников уже составляло 1 722 человека, из 52 городов, 5 континентов. 2008 25 октября был установлен новый рекорд. В акции приняли участие свыше 4 тысяч человек (4 179) из 10 стран: Австралия, Канада, Англия, Германия, Ирландия, Саудовская Аравия, Новая Зеландия, Шотландия, США, Уэльс. 2009 Россия (Москва и Саратов) присоединилась к этой акции. 34 страны, 250 городов В 5,5 раз количество участников возросло в 2009 году и составляло 22 571 человек. Представители 33 стран вышли на улицы своих городов и исполнили танец Триллер. Thrill The World 2009 состоялся 24/25 октября. 2010 Акция прошла в 30 странах. В том числе и во многих городах России: Санкт-Петербург, Москва, Тула, Сыктывкар. 2011 В день проведения TTW2010 — была проанонсирована дата проведения акции в 2011 году. 29/30 октября 2011 года 2am 2pm UTC. Примечания Ссылки Official website thrilltheworldistanbul Thrill The World Ayrshire, Scotland Thrill the World: Ottawa (Canada) Thrill the World — Gourin, Brittany, France Thrill the World — Tula, Russia Танцевальные фестивали Майкл Джексон в массовой культуре


«Поражение после победы» — фильм Анатолия Дьяченко. Премьера картины состоялась в июле 1989 года. Сюжет Громкие победы Геннадия Кедрова на ринге сменяются чередой личных поражений. Делая ставку на спортивной карьере, герой уходит с работы на заводе и решает бросить университет. Отказ тренера от участия в более серьёзных соревнованиях заставляет Геннадия поставить крест на спорте. В прошлом перспективный, 27-летний боксер пытается заработать хоть какие-то деньги работая то грузчиком, то могильщиком, то приёмщиком макулатуры. Ещё одним ударом становится прагматичная реакция жены на болезнь свекрови. Отсутствие стабильного заработка, разочарование в супружеских отношениях, предательство друга — вся эта цепочка неудач отправляет боксера в нокдаун. В снах герой постоянно сталкивается с необратимостью своего будущего. В какой-то момент Геннадий понимает, что единственный человек, который способен вновь сделать его счастливым — это жена его собственного друга. Желание снова чувствовать себя нужным и боязнь окончательно потерять себя толкает героя на кардинальные перемены в его и так непростой судьбе. В ролях Вадим Яковлев — Геннадий Александр Волхонский — Игорь Татьяна Хроленок — Катя, жена Геннадия Ирина Кабанова — Рита Съёмочная группа Автор сценария — Фархад Агамалиев Режиссёр-постановщик — Анатолий Дьяченко Главный оператор — Георгий Майер Художник — Сергей Сологуб Композитор — Александр Сидмак Звукооператор — З. Миркина Монтажер — Ф. Стремякова Режиссёр — А. Наговицын Оператор — С. Невров Костюмы — Т. Сагирова Грим — О. Емцова, Е. Суханова Художник-фотограф — Л. Тыщенко Комбинированные съемки — Г. Хлынова Цветоустановщик — Л. Гаврилова Директор фильма — Нонна Галесник Интересные факты В качестве дистрибьютора DVD-версии фильма выступила Торговая Фирма «Никитин». См. также Свердловская киностудия Ссылки Фильмы СССР 1988 года Фильмы-драмы СССР Фильмы Свердловской киностудии


Уай-Пиш () — посёлок в Мексике, штат Кинтана-Роо, входит в состав муниципалитета Отон-Бланко. Численность населения, по данным переписи 2020 года, составила . Общие сведения Название Huay-Pix с юкатекского языка можно перевести как — одеяло колдуна. Посёлок был основан в 1962 году на берегу озера Милагрос в 15 км западнее Четумаля, на . Основным видом деятельности является туризм, специализируемый на водных видах спорта. Население Фотографии Примечания Ссылки Города Кинтана-Роо


Кёнигсегг — владетельный швабский род, к которому, в частности, принадлежали: граф Кёнигсегг-Ротенфельс, Лотарь фон (1673—1751) — фельдмаршал Священной Римской империи, с 1736 по 1738 год президент австрийского гофкригсрата. Кристиан фон Кёнигсегг (род. 1972) — основатель шведской компании Koenigsegg Automotive AB Фридерик Эрнст фон Кенигсек (1666—1703) — королевский польский и курфюрстский саксонский полковник и генерал-адъютант, чрезвычайный посланник в России. См. также Koenigsegg — шведская компания-производитель эксклюзивных автомобилей спортивного класса. Примечания


Дми́трий Эми́льевич Марте́н (4 сентября 1860 — 18 сентября 1918, Вологда) — русский художник, живописец-пейзажист, график. Член Московского общества любителей художеств и Московского товарищества художников. Биография Жил и работал в Москве. В 1880-х получил образование в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Участвовал в выставках Московского общества любителей художеств (1891—1910, член МОЛХ с 1893). Состоял членом Московского товарищества художников (1899—1900). Являлся участником выставок художников-передвижников (1900—1917) и Московского общества художников «Звено». Принимал участие в весенних выставках в помещениях Императорской Академии художеств (1902—1917). Испытал влияние И. И. Левитана. Часто бывал в Вологде, совершал поездки по Северу и средней полосе России. Его работы приобретались императорской семьёй. С 1916 года жил в Вологде. Представлял свои произведения на выставках Северного кружка любителей изящных искусств. Его работы имеются в Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Архангельском и Костромском художественных музеях, Вологодской областной картинной галерее и Вологодском музее-заповеднике. Писал картины в традициях русской реалистической пейзажной школы второй половины XIX века, в своём творчестве уделял много внимания северной природе и укладу жизни северян. Преподавал в Вологодском художественном училище. Умер в 1918 году, похоронен в Вологде. Примечания Ссылки Член МОЛХ с 1893 «Северное кладбище в лунную ночь», Мартен Дмитрий Эмильевич «Северная деревня», 1908 Мартен Дмитрий Эмильевич «Лесная речка», 1913 Мартен Дмитрий Эмильевич Литература Искусство земли вологодской XIII—XX веков: Каталог выставки. М., 1990. — С. 35, 105, 249. Художники Российской империи Умершие в Вологде


Счастливка: Россия Счастливка — деревня в Мценском районе Орловской области Украина Счастливка — село в Новоукраинском районе Кировоградской области Счастливка — село в Доманёвском районе Николаевской области


Моги́льник — в археологии комплекс погребений. Античные могильники обычно назывались некрополями, христианские и мусульманские места захоронения — кладбищами. Первые захоронения умерших появились в эпоху палеолита, но они совершались тогда непосредственно на стоянках, а не в специально отведённых местах. Собственно могильники появились в эпоху мезолита. Погребения совершались с соблюдением определенного обряда, связанного с представлениями о загробной жизни. Вместе с умершим помещали различные предметы («погребальный инвентарь»): одежду, оружие, украшения, посуду и другие бытовые вещи, пищу, туши жертвенных животных и прочее. Иногда в могилах встречаются дополнительные захоронения насильственно умерщвлённых зависимых от погребённого людей. По обряду погребения в могильниках различают трупоположения и трупосожжения; во втором случае умерший сжигался и производилось захоронение пепла. Формы могильных сооружений, применявшихся в ходе исторического развития различными племенами и народами, бесконечно разнообразны: ямы (просто земляные или обложенные деревом или камнем), катакомбы, склепы, огромные погребальные постройки (пирамиды, мавзолеи) и прочее. Хоронили умерших или их пепел в сосудах (урнах), каменных ящиках, в деревянных срубах, погребальных ладьях и т. д. По внешним признакам могильники делятся обычно на курганные, отмеченные земляными или каменными насыпями (курганами), и грунтовые (без насыпей). Встречаются и смешанные, курганно-грунтовые могильники. Курганные могильники являются одними из самых широко распространённых типов древних могильников. Археологическое изучение могильников даёт богатый материал для исследования не только верований древнего населения, но и других сторон его жизни: материальной культуры, быта, форм хозяйства, производства и торговли, семейных и социальных отношений, искусства и прочего. Кроме того, раскопки могильников доставляют материал для палеоантропологии и пополняют музеи полностью сохранившимися древними предметами, редко встречаемыми при исследовании поселений. См. также Курган Некрополь Колумбарий Мегалит Литература Археологические объекты


Центральный административный округ — одна из четырёх административно-территориальных единиц города Тюмени. До 1996 года именовался как Центральный райо́н. Территория Центрального округа разделена на две части рекой Тура, через которую проходят три автомобильных и один пешеходный мост. Население История Центральный район Тюмени образован 9 марта 1972 года Указом Президиума Верховного Совета СССР «Об образовании Центрального района в городе Тюмени Тюменской области» путём его выделения из территории Ленинского и Калининского районов. 25 марта 1996 года Центральный район был преобразован в административный округ. Ранее на территории округа располагались микрорайоны: Заречье (Заречная часть) Слободка труда Мартовская слободка Потаскуй Табор Тычковка Экономика На территории округа действуют более 8 тысяч предприятий и организаций различных форм собственности. Объекты Территория округа была и по настоящий день остается основным административным, культурным и промышленным центром города. В его границах располагаются основные представительные, исполнительные и судебные органы власти области и города. Примечания Ссылки История Управы - Тюмень: портал Административные округа Тюмени Административные округа Тюмени Административные единицы, образованные в 1972 году 1970-е годы в Тюменской области Появились в 1972 году в России


Абора: Абора, Стэнли (; род. 1969) — ганский футболист. Абора, Стэнли (, род. 1987) — бельгийский футболист ганского происхождения Абора — доколониальное вождество народа фанти (Гана). Абора — античный город в римской провинции Африка. Епархия Аборы — епархия, существовавшая до VII века в городе Абора.


Белорусское Поозерье () — озёрное плато на севере Белоруссии, формирующее юго-восточную часть Балтийской гряды между средним течением реки Западная Двина и средней частью бассейна реки Неман. Бо́льшая часть поозерья расположена на территории Витебской области, небольшие части находятся на территории Минской и Гродненской областей. Территория Поозерья Находится в пределах Витебской, на северо-востоке Гродненской и севере Минской областей. Южная граница проходит по линии Вильнюс — Молодечно — Бегомль — Холопеничи — Ореховск. Физико-географические районы Поозерья Физико-географические районы (по В. А. Дементьеву): Нещердовская возвышенность, Полоцкая низина, Свенцянские гряды, Ушачско-Лепельская возвышенность, Чашникская равнина, Городокская возвышенность, Витебская возвышенность, Суражская низина, Лучосы низина, Верхнеберезинская низина, Нарочано-Вилейская низина. К Белорусскому Поозерью относятся также отдельные территории провинций Восточной Прибалтики (Латгальская возвышенность и Браславская гряда). Рельеф Белорусское Поозерье отличается разнообразным и молодым ледниковым рельефом. Крупнохолмистые моренные возвышенности с глубокими котловинами озёр чередуются с пологоволнистыми моренными и плоско-вогнутыми озёрно-ледниковыми равнинами. Широко развит комплекс ледниковых форм рельефа: область ледникового языка с ложбинами и разнообразными озёрами, озами, камами, друмлинами, область конечной морены с грядообразным холмистым рельефом, водно-ледниковые и озёрно-ледниковые низины. Тектоника Поозерья Белорусское Поозерье расположено на границе больших тектонических структур: северного склона Белорусской антеклизы в центре, Оршанской впадины на востоке и Латвийской седловины на севере и северо-западе. На кристаллическом фундаменте залегают осадочные породы протерозойского и палеозойского (ордовикского, силурийского и девонского) возраста, перекрытые большой (более 150 м) толщей четвертичных отложений березинской, днепровской, сожской и поозерской ледниковых эпох. Белорусское Поозерье включает конечно-моренные гряды свенцянской и браславской фаз (стадий) поозерского оледенения и водно-ледниковые равнины периода отступания ледника. Полезные ископаемые Полезные ископаемые: глины легкоплавкие, песчано-гравийный материал, строительные пески, доломит, торф, сапропель. Водные пространства Поозерья Крупнейшая река Западная Двина с притоками Оболь, Полота, Дрисса (справа), Лучоса, Улла, Ушача, Дисна (слева). На западе река Вилия, на юге Березина, на северо-востоке начинается река Ловать. Около 3000 озёр, из них крупнейшие Нарочь, Освейское, Дривяты, Нещердо. Почвы На Свенцянских и Браславской грядах, Лукомльской, Витебской и Городокской возвышенностях преобладают дерново-подзолистые суглинистые валунные, часто со смытым верхом почвы. На низинах — дерново-подзолистые супесчаные и песчаные, в некоторых местах дерново-подзолистые излишне увлажнённые и глёеватые тяжелосуглинистые. Дерново-болотные и торфяные почвы в древних озёрных котловинах, межгрядовых понижениях и долинах рек, аллювиальные — в долинах Березины, Вилии и др. Растительность Белорусское Поозерье расположено в подзоне дубово-темнохвойных лесов. Наиболее лесистые (до 50 %) песчаные низины, где произрастают сосновые, часто заболоченные леса. На донно-моренных равнинах еловые и широколиственно-еловые леса, распространены мелколиственные леса из берёзы, осины, ольхи серой. В заболоченных понижениях леса из ольхи чёрной, берёзы пушистой. Болота в основном верховые. Березинский биосферный заповедник. Заказники: Голубые озёра, Козьянский охотничий заказник, Ельня, Межозёрный ландшафтный заказник. Ландшафты Поозёрская провинция озёрно-ледниковых, моренно-озёрных и холмисто-моренно-озёрных ландшафтов — индивидуальный природно-территориальный комплекс ранга ландшафтной провинции, выделяемый в системе ландшафтного районирования Белоруссии. Расположена на севере республики и простирается на юг до линии Сморгонь—Докшицы—Лепель—Сенно. Небольшим участком представлена также на крайнем северо-западе в районе Гродно. Занимает 18,7 % территории Белоруссии. Провинция выделяется распространением подтаёжных ландшафтов, характеризующихся рядом особенностей, наложивших отпечаток на природу всей провинции. Для Поозёрья наиболее типичны средневысотные и низменные, несколько в меньшей степени возвышенные ландшафты. Однако своеобразие ландшафтной структуры определяют ландшафты всего нескольких родов. Это в первую очередь, озёрно-ледниковые ПТК, представленные примерно на 1/3 площади провинции. Далее следуют моренно-озёрные и холмисто-моренно-озёрные ландшафты. На долю доминирующих ПТК приходится около 70 % территории. Среди прочих довольно значительно участие водно-ледниковых с озёрами и камово-моренно-озёрных ландшафтов. Примечания Литература Ландшафты Белоруссии /Под ред. Г. И. Марцинкевич, Н. К. Клицуновой. — Минск: Университетское, 1989. — 239 с. Ссылки https://web.archive.org/web/20101126145320/http://clubhome.narod.ru/world/bpo_0001.htm https://web.archive.org/web/20081007031245/http://clubhome.narod.ru/world/bpo_0005.htm http://bp21.org.by/ru/books/celeb027.html http://www.fishtour.by/articles.php?id=2042 География Белоруссии


В финале Лукаш Длоуги и Леандер Паес обыграли Махеша Бхупати и Марка Ноулза со счетом 3-6, 6-3, 6-2. Прошлогодние победители Боб и Майк Брайан проиграли в полуфинале Лукашу Длоуги и Леандру Паесу. Сеянные Боб Брайан / Майк Брайан (Полуфинал) Даниэль Нестор / Ненад Зимонич (Четвертьфинал) Махеш Бхупати / Марк Ноулз (Финал) Лукаш Длоуги / Леандер Паес (Титул) Максим Мирный / Энди Рам (Полуфинал) Мариуш Фирстенберг / Марцин Матковски (Первый раунд) Уэсли Муди / Дик Норман (Четвертьфинал) Бруно Соарес / Кевин Ульетт ''(Второй раунд) <li> Лукаш Кубот / Оливер Марах (Первый раунд) <li> Франтишек Чермак / Михал Мертиняк (Второй раунд) <li> Мартин Дамм / Роберт Линдстедт (Третий раунд) <li> Симон Аспелин / Пол Хенли (Первый раунд) <li> Трэвис Пэрротт / Филип Полашек (Первый раунд) <li> Эшли Фишер / Джордан Керр (Первый раунд) <li> Стивен Хасс / Росс Хатчинс (Первый раунд) <li> Марсело Мело / Андре Са (Второй раунд) Сетка Финальные раунды Первые раунды Секция 1 Секция 2 Секция 3 Секция 4 Ссылки Взрослые


Pamir Airways — упразднённая частная афганская авиакомпания со штаб-квартирой в Кабуле. Являлась полноправным членом ИАТА. История Pamir Airways была основана в мае 1995 года как первая частная авиакомпания, получившая лицензию от исламского правительства Афганистана. Своё название авиакомпания получила от Памирских гор. Первоначально, Pamir Airways начала перевозки с одним самолётом Boeing 707—320 и двумя Ан-12. В период хаджа Pamir Airways была основным перевозчиком паломников из Афганистана в Саудовскую Аравию. Pamir Airways перевезла 9000 паломников в 2004 году и 15 000 паломников в 2005 году. В апреле 2008 года Pamir Airways была выкуплена группой влиятельных афганских бизнесменов. Директором авиакомпании стал Шерхан Фарнуд, являющийся также председателем Международной Торгово-Промышленной Палаты Афганистана. Вследствие высокой кредитной задолженности и низкого уровня обеспечения безопасности 19 марта 2011 года у авиакомпании был отозван сертификат эксплуатанта. Пункты назначения В июне 2010 года Pamir Airways выполняла полёты в следующие города: Афганистан Фарах — Фарах Герат — Герат Кабул — Кабул хаб Кандагар — Кандагар Мазари-Шариф — Мазари-Шариф Индия Дели — Международный аэропорт имени Индиры Ганди Саудовская Аравия Джидда — Международный аэропорт имени короля Абдул-Азиза Эр-Рияд — Международный аэропорт имени короля Халида Объединённые Арабские Эмираты Дубай — Дубай Флот В июле 2010 года воздушный флот авиакомпании Pamir Airways составляли следующие самолёты: Происшествия и катастрофы 17 мая 2010 года самолёт Ан-24 (рейс 112) на перевале Саланг, в 100 км к северу от Кабула. Самолёт летел из Кундуза в Кабул. На борту находились 44 человека. Все они погибли. Самолёт выполнял рейс в условиях сильного ветра и тумана. Примечания Ссылки Pamir Airways Pamir Airways Ticketing Авиакомпании Афганистана


Волоко́новка — село Чернянского района Белгородской области России, административный центр Волоконовского сельского поселения. Население 657 человек. История Возникло село в XVII веке. Десятая ревизия переписала в «селе Волоконово» «750 душ мужского пола».По документам переписи 1862 года в слободе Волоконовке (Волконская) Казаченской волости, Старооскольского уезда,дворов 162, жителей 1462,а в 1877 году - дворов 217, жителей 1791 , а в 1885 года в слободе Волоконово — 231 двор, 1638 жителей (848 мужск. и 790 женск. пола). Из них грамотных 36 мужчин и один мальчик учащийся (от села до школы целых 17 верст). У крестьян Волоконова — 424 рабочих лошади и 121 жеребенок, 233 коровы с 120 телятами, 1157 овец, 112 свиней. В шести дворах держали пчел — 53 улья. По документам 1890 года — слобода в Казачанской волости Старооскольского уезда, в 32 верстах от уездного города — 1552 жителя (760 мужск. и 762 женск. пола). С июля 1928 года село Волоконовка — центр и единственный населенный пункт Волоконовского сельского Совета в Чернянском районе. В 1931 г. в с. Волоконовка — 1817 жителей. В 1941 году в с. Волоконовка было 279 дворов. Во время Великой Отечественной войны немцы заняли Волоконовку 2 июля 1942 г. Боев в селе не было, и немцев быстро сменили «мадьяры» — венгерские части. Они грабили мирных жителей, организовали вывоз колхозного зерна. Советские воины вошли в село 27 января 1943 г. В послевоенные годы местный колхоз «Парижская Коммуна» построил небольшую ГЭС и кирпичный завод. Из «своего» кирпича в селе построили тракторную мастерскую, гараж, коровник и свинарник, колхозную контору и школу. В 1950-е годы в Волоконовский сельсовет входило три села, деревня и хутор. На 17 января 1979 г. в с. Волоконовке — 760 жителей, на 12 января 1989 г. — 724 (309 мужчин, 415 женщин). Экономика В 1995 году в Волоконовке — АОЗТ «Парижская коммуна», два фермерских хозяйства, амбулатория, дом культуры, средняя школа, детский сад. В 1997 году с. Волоконовка (337 домовладений, 795 жителей) — центр Волоконовского сельского округа (три села) в Чернянском районе. В 1997 г. была начата газификация села. Волоконовка славится своим источником радоновых вод. Карты Волоконовка в 1941 г.. Волоконовка в 1985 г.. Примечания Ссылки Индексы Школа с. Волоконовка Населённые пункты Чернянского района


Трали́та-Спи́луэй () — каскадный водопад в США искусственного происхождения. Находится в округе Юнион штата Джорджия в пределах национального парка Вогел. Высота падения — 27 метров. Образовался на новом участке русла ручья Волф-Крик при выходе из пруда Тралита. Водопад назван в честь девушки Тралита () из племени чероки, захороненной в нескольких километрах от парка, в ущелье Стоунпил. Примечания Водопады США Водные объекты Джорджии Искусственные водопады Бассейн Теннесси География округа Юнион (Джорджия)


Loeb Classical Library (так называемая «Лёбовская се́рия») — книжная серия, на сегодняшний день выходящая в издательстве Гарвардского университета, в которой представлены наиболее известные произведения древнегреческой и латинской литературы. Цель данной серии состоит в том, чтобы сделать античные тексты доступным для самой широкой аудитории. В каждой книге представлен оригинальный греческий или латинский текст с параллельным переводом на английский язык. Особенностью внешнего вида книг, выходящих в «Лёбовской серии», является то, что произведения греческих авторов публикуются в книгах под зелёной обложкой, латинских — под красной. Серия была задумана и первоначально финансировалась американским банкиром немецкого происхождения (этническим евреем) Джеймсом Лёбом (англ., Loeb; 1867—1933). Первый том Библиотеки был издан в 1912 году. В сентябре 2014 года была окончательно закончена цифровая серия библиотеки, состоящая из 520 томов. По состоянию на январь 2021 года всего издано 546 томов. Примечания Ссылки Harvard University Press — официальный сайт серии (полный каталог, информация об истории серии и новых публикациях) на портале Издательства Гарвардского университета. The Loeb Classical Library — официальная цифровая библиотека серии. Книжные серии Античная литература Гарвардский университет


36 Crazyfists — метал-группа с четырьмя участниками из Анкориджа, Аляска. В настоящее время она базируется в Портленде, Орегон. Название группы взято от фильма «Jackie Chan And The 36 Crazy Fists.» Джеки Чана. Ею было выпущено 6 студийных альбомов: In the Skin, Bitterness the Star, A Snow Capped Romance, Rest Inside the Flames, The Tide And Its Takers, Collisions and Castaways и Time and Trauma История Ранние годы 36 Crazyfists была сформирована в 1994 году Кенай, штат Аляска. Первоначальными членами коллектива были вокалист Брок Линдоу, гитаристы Стив Холт и Райан Браунелл, басист Стюарт JD, и барабанщик Томас Нунан. Они выпустили свой первый EP,Boss Buckle, в 1995 году на кассете. В июле 1996 года, басист Стюарт JD погиб в автомобильной аварии. В то время, Браунелл ушёл из группы, вместо него пришёл басист Мик Уитни, который проживал также в Анкоридже. В 1997 году группа выпустила свой второй EP,Suffer tree. 36CF затем переехали в Сиэтл, где они выпустили свой дебютный CD лонг-плей In the skin. Затем они переехали в Портленд, Орегон. В 1999 году они выпустили 4-песенное демо и через своих друзей Skinlab он попал в руки Монте Коннер, и на Roadrunner Records Roadrunner Records (2000—2007) Группа подписала контракт с Roadrunner Records в 2000 году, и выпустила свой дебютный альбом Bitterness The Star, который вышел 4 апреля 2002 года. В поддержку его они гастролировали с такими группами, как Candiria, God Forbid, Chimaira, Diecast, и Hotwire. После гастролей по США, они отправились в Европу, чтобы начать European Road Rage Tour вместе с Killswitch Engage и Five Pointe O . 16 марта 2004 года выходит второй альбом A Snow Capped Romance , который был подготовлен Джеймсом Павлом Визнером (который также продюсировал альбомы таких групп, как Dashboard Confessional и As Friends Rust). 36 Crazyfists вошли в студию с продюсером Сал Виллануэва (который работал с Thursday и Taking Back Sunday) в октябре 2005 года приступить к записи своего третьего альбома Rest Inside The Flames , который был выпущен в Европе 12 июня 2006 года. В конечном счёте, Roadrunner решили не выпускать альбом в Северной Америке. Альбом имел успех в Великобритании и дебютировал на 71 месте в UK Album Charts, также достигнул 2 места «Rock Album Charts» . Группа начала турне по Великобритании, где они играли в 26 местах по всей стране. Ferret Music (2007-настоящее время) В мае 2008 года группа выпустила The Tide And Its Takers , на Ferret Music. Они продолжают играть ежегодно в Летнем фестивале Meltdown в Анкоридже, Аляска, за исключением 2008 года, когда они были в туре на первом ежегодном фестивале Rockstar Mayhem Festival . Вскоре после тура басист Мик Уитни покинул группу и был заменён Бреттом Маковски. 9 января 2009 года 36 Crazyfists снимают в Анкоридже, Аляска, свой первый концертный DVD названый Underneath A Northern Sky ; DVD был выпущен в октябре 2009 года. Новый альбом группы Collisions and Castaways, выпущен в США Ferret Music 27 июля, а днём ранее в остальной части мира . Группа будет играть на фестивале Soundwave в Австралии с конца февраля по начало марта 2011 года. В феврале 2012 года группу покинул барабанщик Томас Нунан, его место занял Кайл Балтус. Также в 2012 году в группу вернулся бас-гитарист Мик Уитни. Примечания Ссылки Группы альтернативного метала США Музыкальные коллективы с Аляски Музыкальные коллективы 1990-х годов Музыкальные коллективы 2000-х годов Музыкальные коллективы, появившиеся в 1994 году Металкор-группы США Исполнители Roadrunner Records Квартеты Ню-метал-группы США Пост-хардкор-группы США


монгольская медицина развивалась среди монгольского народа в течение многих лет. Монгольские медики были широко известны в Китае и Тибете. История Монголы разработали систему медицины в соответствии со своим образом жизни. Она значительно отличалась от медицины соседних народов. Причиной популярности монгольских врачей в Китае эпохи Юань оказалась способность лечить переломы, боевые ранения и делать успешные хирургические операции. Ряд монгольских методик были заимствованы китайской медициной. Со временем монгольская медицина стала популярной в Тибете благодаря тому, что некоторые Далай-ламы имели личных врачей-монголов. В Китае маньчжурские императоры пользовались услугами монгольских врачей, которые ставили диагноз, исследуя язык, мочу и пульс больного. Современный статус Сегодня Монголия является одной из немногих стран, которые официально поддерживают свои традиционные системы медицины. В КНР, где также проживает значительное число этнических монголов, традиционная монгольская медицина признаётся правительством как одна из систем традиционной народной медицины наряду с тибетской и китайской. В местных нормативных актах автономных административно-территориальных единиц можно встретить положения о политике «сочетания современной медицины и традиционной народной медицины». В ряде китайских учебных заведений, таких как Медицинский Университет Внутренней Монголии, Университет Внутренней Монголии и Чифэнский Университет существует бакалавриат, магистратура и докторантура по специальности «монгольская медицина» (код специальности 100503). Несмотря на это, сторонники независимости Внутренней Монголии от Китая обвиняют власти КНР в преследовании последователей традиционной монгольской медицины. Терапия Минералы В монгольской медицинской литературе упоминается использование минералов, как правило, в виде порошков. Растительное сырьё Растительное сырьё было основой монгольской медицины; так, существовала легенда о том, что любое растение можно использовать в качестве лекарства. По утверждениям врачей: Все эти цветки, на которых сидят бабочки, годны в медицине при различных заболеваниях. Можно есть такие цветки без каких-либо колебаний. Цветок, на котором не сидят бабочки, ядовит, но при правильном применении (укрощении) он может быть полезным медицине. Вода Одним из необычных аспектов монгольских медицины является использование воды в качестве лекарства. Вода собранная из любых источников, могла храниться в течение многих лет, и была готова к использованию. Она расстраивает кислотность желудка и применяется во многих водных процедурах. Дом Дом является бытовой традицией лечения, на этом основаны многие суеверия - так, верится что картина осла, висящая над кроватью ребенка поможет ему спать. При подсчете частоты дыхания также заявлено облегчение психологических проблем и страданий. Поедание бумаги с заклинаниями На востоке Монголии был исторический обычай есть клочки бумаги со словами, напечатанными на них, для избавления от болезни. Они печатаются на листках около 24x29 мм на тибетском языке, с переводом на монгольский язык. Данная практика, очевидно, заимствована из тибетской медицины. См. также Народная медицина Традиционная китайская медицина Традиционная тибетская медицина Примечания Ссылки Монгольская традиционная медицина, научные статьи. Мемуары монгольского ламы, обсуждение традиционной медицины Историческое развитие традиций Народная медицина Медицина в Монголии Медицинская антропология


Коммунистическая партия Исландии (КПИ; ) — коммунистическая партия, действовавшая в Исландии в 1930—1938 годах. Являлась секцией Коминтерна. История В начале 1920-х годов в Социал-демократической партии Исландии (СДПИ) возникла марксистская группа. В ноябре 1922 года группа образовала внутри СДПИ радикальную секцию, названную Ассоциацией молодых коммунистов (). К 1924 году коммунистическая группа имела в своих рядах около 450 человек и по решению Коминтерна оставались в составе СДПИ организационно, но с сохранением полной свободы политической агитации и пропаганды. В 1926 году группа входила в состав Социал-демократической ассоциации Спарта. В ноябре 1930 года коммунистическая группа вышла из состава СДПИ и образовала самостоятельную Коммунистическую партию Исландии. Вскоре партия стала секцией Коминтерна. В годы мирового экономического кризиса (1929—1933) партия участвовала в борьбе трудящихся Исландии за свои экономические и социальные права. 24—27 октября 1938 года КПИ вместе с вышедшей из СДПИ левой оппозицией (лидеры — Х. Вальдимарссон и С. Сигурхьяртарссон) образовали Единую социалистическую партию Исландии (ЕСПИ, Партия народного единства — Социалистическая партия). Новая партия уже не входила в Коминтерн, однако коммунисты имели в ней доминирующее влияние. Во время Второй мировой войны бывшие члены Компартии из ЕСПИ вошли в состав коалиционного правительства. В 1956 году ЕСПИ создала с очередным левым отколом от социал-демократов («Эгалитарным обществом») электоральный союз — Народный альянс, в 1968 году преобразованный в левосоциалистическую партию. В Компартии Исландии состояли многие видные деятели исландской культуры, такие как писатели Халлдор Кильян Лакснесс и Торбергур Тордарсон. Участие в выборах На выборах 1937 года в альтинг КПИ получила 3 мандата. Источники Советская историческая энциклопедия. — М.: Издательство «Советская энциклопедия», 1973—1982. См. также Бриньольв Бьярнасон Лево-зелёное движение Политические партии по алфавиту Политические партии, основанные в 1930 году Политические партии Исландии Исландия


Денис Александрович Могилатов (род. 1988, Ярославль) — хоккеист-нападающий. Воспитанник ярославской хоккейной школы. Выступал за «Локомотив-2» (Ярославль, 2005/2006), «Юниор» (Минск, 2006/2007), «Керамин-2» (Минск, 2007—2010), «Керамин» (Минск, 2009/2010). Выступает за «Могилёв» (с 2010) в Белорусской экстралиге. Ссылки Статистика. r-hockey.ru Хоккейные нападающие Игроки ХК «Юниор» Минск Игроки ХК «Керамин» Игроки ХК «Могилёв»


Алексей Григорьевич Моргун (6 марта 1925, Приазовье, Украина — 25 апреля 2009) — советский архитектор, главный архитектор Куйбышева (1965—1987), член Союза архитекторов СССР (с 1954 года), заслуженный архитектор РСФСР (1978), почётный гражданин Ленинского района Самары. Биография Родился в 1925 году в Приазовье. В 1941 году эвакуировался с Украины в город Куйбышев, работал на авиационном заводе № 18 клепальщиком на сборке крыла. Участвовал в Великой Отечественной войне. Воевал в Маньчжурии. В 1951 году окончил Московский архитектурный институт, после чего вместе с супругой Галиной Васильевной Моргун переехал в Куйбышев. В 1951—1965 годах работал в институте «Гипровостокнефть». В 1954 году вступил в Союз архитекторов России. В 1965—1987 годах был главным архитектором Куйбышева. В 1978 году ему было присвоено почётное звание «Заслуженный архитектор РСФСР». С этого периода начинает преподавать в должности доцента на кафедре архитектурного проектирования Куйбышевского инженерно-строительного института им. А. И. Микояна. Автор книг, статей и очерков по истории архитектуры Самары и области. Награждён медалью «За отвагу», орденами Отечественной войны и Трудового Красного Знамени. Похоронен в Самаре на Рубёжном кладбище. Основные работы Градостроительные проекты комплексные проекты застройки Отрадного и Нефтегорска генплан развития Куйбышева до 2005 года (совместно с коллективом «Гипрогор», 1988) Архитектурные объекты проект областной больницы с грязелечебницей клуб «Заря» комплекс глазной клиники реконструкция Дома Промышленности станции Самарского метро «Безымянка» и «Московская» проект здания областной администрации вычислительный центр ОДУ Средней Волги больница нефтяников жилые дома на улицах Максима Горького, Водников, Первомайской, Красноармейской здание «Горпроекта» музей В. И. Ленина На посту главного архитектора Самары занимался реконструкцией центра города с площадью Славы площадью на пересечении проспекта Ленина и улицы Осипенко Аллей трудовой славы Самарским Заречьем Памятники Автор проектов многих памятников установленных в Самаре: Обелиск на месте захоронения Николая Щорса на городском кладбище Самары Борцам за установление советской власти в Самаре Штурмовику Ил-2 Максиму Горькому А. С. Пушкину Василию Арцыбушеву Феликсу Дзержинскому Библиография Моргун, А. Г. От крепoсти Самара дo гoрoда Куйбышева: заметки об архитектуре / А. Г. Моргун. — Куйбышев: Книжное издательство, 1986. — 223 с. Семья Мать — Моргун Марфа Егоровна Сестра Супруга — Моргун Галина Васильевна Примечания Ссылки Архитекторы СССР Архитекторы Самары Похороненные на Рубёжном кладбище


Уэ́ддон Ро́уд () — стадион в Челтнеме. Домашний стадион футбольных клубов «Челтнем Таун» и «Глостер Сити». Вместимость — 7066 человек. До апреля 2009 года официальным называнием стадиона было «Виктори Спортс Граунд», но затем он был переименован в «Эбби Бизнес Стэдиум» из-за договора о субсидировании. История Стадион существует с 1932 года, но на нём не проводили матчи Футбольной лиги Англии до 1999 года. Челтнем отметил семидесятилетие клуба на данном стадионе, выйдя в 2002 во Вторую футбольную лигу Англии, впервые в своей истории. После 18 месяцев переговоров о возможной передаче стадиона, 23 октября 2008 года было решено что Бристоль Роверс продолжат играть свои домашние матчи на Мемориэл Стэйдиум, несмотря на то, что на нём была запланирована перестройка, затянувшаяся из-за отказа строительной компании продолжать работы по причине кризиса. Рекорд посещаемости — 8326 человек на матче против Рединга, в рамках первого раунда Кубка Англии по футболу, 17 ноября 1956 года. Уэддон Роуд -самый маленький стадион принимавший матчи Первой футбольной лиги Англии в 2007-08 и 2008-09 сезонах. Ссылки (en) Информация на www.footballgroundguide.com Информация на сайте ФК «Челтнем Таун» Футбольные стадионы Англии Глостершир