— тактическая ролевая игра, разработанная и выпущенная Sega для PlayStation 3 в 2008 году и переизданная для Windows в 2014 году. По мотивам игры в 2008—2009 годах выпускались манга и аниме «Хроники Валькирии». Действие игры происходит в альтернативной Европе в 1935 году на фоне альтернативно-исторической версии Второй мировой войны. Небольшое государство Галлия благодаря своим сверхценным запасам полезных ископаемых оказывается на острие конфликта между двумя сверхдержавами — восточноевропейским Имперским Альянсом и западноевропейской Атлантической Федерацией. Герои игры — молодые бойцы ополчения вооружённых сил Галлии, пытающиеся отстоять независимость своей родины. В игре используется собственный движок Sega — Sega CANVAS, имитирующий анимированные акварельные рисунки. Игровой процесс Valkyria Chronicles представляет собой тактическую ролевую игру, в которой игрок управляет отрядом солдат, сражающимся на обширном поле боя с другим отрядом; в эти отряды с обеих стороны могут входить пехотинцы и бронетехника. В основе сражений лежит система под названием BLiTZ (Battle of Live Tactical Zones — «сражение с живыми тактическими зонами»), сочетающая элементы пошаговой игры и управление отдельными бойцами в реальном времени. Во время своего хода игрок может переключаться между командным режимом, в котором схематическая карта поля боя и расположение солдат на ней отображаются с видом сверху, и режимом действия, в котором игрок напрямую управляет одним из солдат с видом от третьего лица. Движение и другие действия выполняются в реальном времени, расходуя очки действия (AP) со специальной шкалы — если она опустошена, выбранный солдат не может ни двигаться, ни сражаться. В режиме прицеливания игрок должен вручную навести прицел на цель, как в играх-шутерах — при этом игра приостанавливается. Чтобы взять под управление конкретного солдата, игрок должен потратить «командное очко» из ограниченного запаса — по своему выбору игрок может как поочерёдно ходить всеми солдатами в отряде, так несколько раз отдавать ход одному и тому же солдату; при этом запас очков действия для повторно выбираемого солдата будет с каждым разом всё меньше. Когда командные очки исчерпаны, ход передаётся противнику. Чтобы добиться победы, игрок должен выполнить те или иные условия, зависящие от миссии — чаще всего захват главного лагеря противника. Сражение может закончиться и поражением, если все солдаты в отряде игрока выведены из строя или убиты, основной боевой танк отряда уничтожен или главный лагерь игрока захвачен противником. После завершения сражения игрок получает деньги и опыт, с помощью которых он может улучшать свои классы снаряжения и персонажей, соответственно; в промежутках между сражениями разворачивается сюжет — сценки и ролики показывают, как разворачивается война и отношения между персонажами. Различные персонажи в игре принадлежат к разным классам и выполняют различные функции на поле боя. Так, Алисия — разведчик, способная преодолевать значительные расстояния на поле боя; командир отряда Велкин участвует в сражениях в танке «Эдельвейс». Другие классы включают в себя штурмовиков, вооружённых ручными противотанковыми гранатомётами «уланов», снайперов и сапёров — последние занимаются обезвреживанием мин, ремонтом техники и оказывают помощь раненым. Как и в играх наподобие Fire Emblem, одни классы успешно противостоят другим, но слабы против третьих, наподобие игры камень, ножницы, бумага: штурмовики могут легко разобраться с медлительными уланами, но мало что могут противопоставить наступающим танкам, тогда как уланы способны уничтожать танки метким выстрелом. Хотя все персонажи одного и того же класса вооружены одинаковым оружием и имеют схожие характеристики, у них могут быть специальные способности или модификаторы характеристик — «потенциалы»; формируя отряд и используя солдат в бою, игрок должен принимать во внимание психологические факторы и особенности поля боя. Поле боя является трёхмерным — в городских сражениях игрок может послать снайперов на крыши, чтобы уничтожать ничего не подозревающих врагов внизу. Танки могут разрушать стены и другие препятствия, открывая новые пути для пехоты; заросли растений позволяют передвигаться незамеченным для противника и снижают меткость вражеских выстрелов по солдату, если он всё-таки обнаружен. На поле боя может быть одна или несколько «контрольных точек» — их захват даёт игроку тактическое преимущество, позволяя вызвать на поле боя подкрепления. «Приказы» представляют собой особые действия, которые можно применить лишь несколько раз за бой — например, запросить артиллерийский удар по вражеским позициям, полностью восстановить здоровье раненному бойцу или увеличить наступательные или оборонительные способности персонажей. Сюжет Действие игры разворачивается в альтернативно-исторической Европе в 1935 году. На континенте господствуют две силы: Восточноевропейский Имперский Альянс, или просто Империя, на востоке, и содружество демократических держав — Атлантическая Федерация, или просто Федерация — на западе. Они ведут борьбу за запасы «рагнита» — ценного минерала со множеством применений, от медицины до топлива для танков; в прошлом Империя и Федерация уже сражались друг с другом в Первой Европейской войне, и вот-вот может вспыхнуть вторая. Лежащее между ними нейтральное княжество Галлия обладает большими запасами рагнита, и в ходе игры армия Империи начинает вторжение в Галлию, чтобы завладеть этим ресурсом. Среди титульных наций живут и дарксены — рассеянный народ со своей культурой, к которому европейцы относятся с враждебностью и презрением, обвиняя в произошедшей много веков назад «Дарксенской катастрофе»; правители Галлии возводят свой род к другому, ныне исчезнувшему народу — валькирийцам, которые когда-то переселились в Европу из-за моря и установили в ней мир. Игра начинается с атаки имперцев на галльский пограничный город Брюль. Молодые герои — Велкин Гюнтер, сын генерала и героя Первой Европейской войны, старшина городского дозора Алисия Мельхиотт и приемная сестра Велкина, дарксенка Исара — используют новейший танк «Эдельвейс», чтобы нанести тяжёлый урон передовому отряду имперцев. Они отступают в столицу страны и город Рандгриз, где собирается галльское ополчение; Велкин получает звание лейтенанта и принимает командование вновь сформированным Седьмым отрядом ополчения. Помимо Алисии и Исары, под его началом оказывается множество солдат — они поначалу скептически относятся к молодому командиру, но Велкин быстро завоёвывает их доверие и верность, одерживая победы в разных местах фронта. В Бариусской пустыне — месте, где когда-то и состоялась «Дарксенская катастрофа» — Седьмой отряд сталкивается с наследником престола Империи принцем Максимилианом и его помощницей Сельварией Блес. Максимилиан завладевает древним оружием валькирийцев — копьём и щитом, работающими на рагните и обладающими огромной разрушительной силой; в действительности это валькирийцы, а не дарксены, были виновниками гибели множества людей в войнах древности. Вооружённая этими артефактами «валькирия» Сельвария в состоянии в одиночку уничтожать целые армии. Хотя Седьмой отряд одерживает новые победы, героям приходится иметь и с новыми проблемами — Атлантическая Федерация пытается похитить правительницу Галлии княгиню Корделию ги Рангриз; имперцы захватывают важный горнодобывающий город Фаузен, сгоняя дарксенов в трудовые лагеря, и ополченцев посылают в самоубийственную миссию по освобождению этого стратегически важного объекта. От пули снайпера погибает Исара; ее в качестве водителя-механика «Эдельвейса» заменяет Зак — спасенный из Фаузена боец сопротивления. Галлия переходит от обороны к наступлению, но не может ничего противопоставить Сельварии — её оружие наносит галльской армии тяжелые потери. Второй лейтенант Фальдио стреляет в Алисию — умышленно: Алисия, как и Сельвария — потомок валькирийцев, перенесенная травма пробуждает её скрытые силы, и она тоже становится «валькирией», уже с галльской стороны. Со своими собственными копьем и щитом — реликвиями династии Рангриз — Алисия побеждает Сельварию. У крепости Гирландайо Сельвария использует «последний огонь» — взрыв, подобный ядерному, уносит и её собственную жизнь, но убивает и тысячи галльских кадровых военных: теперь Рангриз защищает только ополчение. Принц Максимилиан использует огромный «сухопутный дредноут» «Мармота», чтобы ворваться в столицу Галлии: он желает завладеть гигантским валькирийским копьем под названием Валькоф. Он желает взять в жены княгиню Корделию ги Рангриз, чтобы в жилах его детей текла кровь валькирийцев, но та раскрывает свой секрет: сама Корделия, как и её предки Рангриз — не валькирийцы, а дарксены, которые когда-то стали союзниками валькирийцев и за это получили власть над Галлией. С помощью Алисии Седьмому отряду удается проникнуть на борт «Мармоты», одолеть Максимилиана и уничтожить дредноут. Имперская армия отступает из отстоявшей свою независимость Галлии, и между народами устанавливается мир; Корделия раскрывает народу правду об истории Европы и её собственного дома, Велкин и Алисия возвращаются в родной Брюль, где вступают в брак и вместе воспитывают дочь по имени Исара. Разработка Команда разработчиков игры состояла в основном из сотрудников, участвовавших в сериале Sakura Wars, во главе с продюсером Рютаро Нонака и режиссером Шунтаро Танака. Вместе они хотели создать игру, сочетающую в себе аспекты своих предыдущих работ: элементы стратегии из серии «Sakura Wars», элементы действий от третьего лица из «Nightshade» и ролевое влияние из «Skies of Arcadia» Танаки. Первоначально под рабочим названием Gallian Panzers, команда сконцентрировалась на том, чтобы сделать стратегические и боевые части игры одинаково важными. Аспекты планирования игрового процесса были подчеркнуты с помощью системы навыков Потенциал, которая различает людей под командованием игрока, давая им сходство с определенными средами, условиями и друг с другом.


wikipedia

American Electric Power (AEP) — американская энергетическая компания, снабжающая электроэнергией более 5 млн клиентов в 11 штатах. Одна из крупнейших в США по размеру генерирующих мощностей и протяжённости линий электропередач. История Компания была основана в 1906 году под названием American Gas & Electric Company; она объединила 23 небольшие электрические и газовые компании в ряде восточных штатов США. К 1910 году все газовые активы были проданы, взамен покупались электрические компании в регионах, прилегающих к существующей сети American Gas & Electric. В 1958 году название было изменено на American Electric Power Company. В конце 1960-х годов была поглощена Michigan Gas & Electric Company, а в 1980 году — Columbus and Southern Ohio Electric Company. В 1975 году начала работу АЭС Дональд Кук мощностью более 2 ГВт. В 1986 году была запущена линия электропередач длиной более 2 тыс. миль (3,3 тыс. км) напряжением 765 кВ, связавшая энергосистемы Виргинии и Мичигана; реализация этого проекта обошлась 800 млн долларов и заняла 19 лет. Примерно столько же времени занял другой проект, АЭС Зиммера (; строительство началось в 1971 году, в 1982 году было остановлено из-за несоответствия новым правилам безопасности реакторов, в 1990 году начала работать как угольная тепловая электростанция, закрыта в 2022 году. В 1997 году за 6,44 млрд долларов была куплена Central and South West Corporation с операциями в 4 штатах (Оклахома, Техас, Луизиана и Арканзас). Деятельность Компании принадлежат электрораспределительные сети общей протяжённостью 371 тыс. км, 66 тыс. высоковольтных линий электропередач (из них 3,6 тыс. км напряжением 765 кВ), а также 23,5 ГВт генерирующих мощностей (включая АЭС Дональд Кук мощностью 2,21 ГВт). Обслуживает 5,6 млн клиентов. Подразделения по состоянию на 2022 год: Vertically Integrated Utilities — генерация, передача и распределение электроэнергии для продажи оптовым и розничным клиентам; 58 % выручки. Transmission and Distribution Utilities — строительство и обслуживание линий электропередач; 28 % выручки. Generation & Marketing — инвестиции в возобновляемую энергетику; 12 % выручки. Подразделение Vertically Integrated Utilities включает 7 региональных компаний: AEP Ohio — состоит из бывших Ohio Power и Columbus Southern Power (работает в Огайо и Западной Виргинии). AEP Texas (Техас) Appalachian Power (Западная Виргиния, Виргиния) Indiana Michigan Power (Индиана, Мичиган) Kentucky Power (Кентукки) Public Service Company of Oklahoma (Оклахома) Southwestern Electric Power Company (Арканзас, Луизиана, Техас) В списке крупнейших публичных компаний в мире Forbes Global 2000 за 2022 год American Electric Power заняла 311-е место. В списке крупнейших компаний США по размеру выручки Fortune 500 заняла 219-е место. Собственники и руководство Ник Акинс является председателем правления, президентом и главным исполнительным управляющим AEP. По состоянию на 2017 большинство акций American Electric Power находятся у институциональных инвесторов (The Vanguard Group, BlackRock, State Street Corporation и других) Примечания Ссылки Официальный сайт компании Энергетические компании США Компании, входящие в индекс NASDAQ-100 Компании Огайо


Рижское общество архитекторов — прогрессивное общество прибалтийских архитекторов, основанное в рамках младолатышской концепции, манифестировавшей стремление к национальной независимости латышских культуры и науки. Общество архитекторов было основано в Риге в 1879 году; у его истоков стоит первый профессиональный латышский архитектор Янис Фридрих Бауманис, который с блеском закончил Санкт-Петербургскую Академию художеств. Однако первым председателем рижского архитектурного общества стал прибалтийско-немецкий архитектор Юлий Хаген (1829—1909 годы). В первую очередь Рижское общество архитекторов взяло на себя ответственность за разработку первых городских строительных правил, принятие которых стало весьма актуальным в связи с растущими масштабами развития строительства в главном городе Лифляндской губернии. Также члены общества разработали нормы профессиональной этики архитекторов, а также размер их гонораров. Немаловажным вкладом в развитие рижской архитектурной мысли стала активная публицистическая деятельность представителей Рижского общества архитекторов. Традиционным стало издание ежегодного справочного издания под названием «Рижский карманный строительный справочник». Также архитекторы, входившие в общество, с 1907 по 1913 год участвовали в издании ежегодного альманаха на немецком языке, посвящённого архитектурным достижениям в Прибалтике: Jahrbuch für bildene Kunst in den Ostseeprovinzen. Фактически вступить в ряды этого общества архитектора мог каждый вне зависимости от его национальной принадлежности, что и стало отличительной прогрессивной чертой новой организации — именно поэтому национальный состав общества был неоднородным. Тем не менее в 1889 году в Риге было основано новое архитектурное общество, членами которого были в основном немцы, хотя и вторым лицом в организации стал архитектор-латыш Константин Пекшен, признанный рижский мастер в строительстве многоквартирных шестиэтажных доходных домов в стиле латышского национального романтизма, появление которых венчало собой градостроительный бум 1910-х годов. Отличительной чертой этого общества стало активное проведение архитектурных конкурсов, целью которых было выявление архитектурных талантов по всей губернии. Следует признать, что второе общество с течением времени вынуждено было становиться более демократичным в плане отношения к национальной принадлежности своих представителей. Рижское общество много поработало для организации юбилейной выставки в Риге на территории Парка Кронвалда и Эспланады в 1901 году. В частности, рижский архитектор Макс Шервинский (отец Владимира Шервинского, главного синодального архитектора Латвии в межвоенный период), со своими учениками спроектировал 40 павильонов в стиле растительного модерна, тем самым спровоцировав повышенное внимание к этому стилевому направлению, мода на которое захватило Западную Европу 1880-х — 1890-х годов — она же постепенно распространилась и на севере европейского континента. Один из этих павильонов с указанием на год создания «1901» до сих пор украшает парк Кронвалда с правой стороны Дома конгрессов (бывший Дом политпросвещения). В 1914 году в состав объединения архитекторов входило 96 архитекторов, в числе которых были упоминавшийся выше Константин Пекшен, а также его ученик Эйжен Лаубе, Август Малвес, Александр Ванагс, Эдгар Поле. В годы Первой мировой войны деятельность архитектурного общества была прервана, однако Рижское общество архитекторов было воссоздано в 1921 году. Вместе с ним чуть позже, в 1924 году начало свою деятельность и более «глобальное» (судя по названию) Общество архитекторов Латвии, составлявшее первому своеобразную конкуренцию. Его резиденция была оригинально обустроена справа от Шведских ворот известным рижским художником, фотографом и планировщиком Александром Ивановичем Трофимовым в 1926—1928 годы — фрагменты средневековой башни Юргена была фактически встроены внутрь нового здания. В 1932 году в Обществе архитекторов Риги было 58 членов — следует отметить, что к середине 1930-х годов деятельность общества стала носить ярко выраженный формально-репрезентативный характер, а в 1939 году в связи со всеобщей репатриацией немецкого населения Прибалтики в Германию Рижское общество архитекторов прекратило своё существование. Литература Ссылки Архитекторы Латвии История Риги Организации Латвии Организации, основанные в 1879 году Исчезли в 1939 году Архитектура Риги


Ру́сская — река в Ставропольском крае. Длина реки — 42 км. Площадь водосборного бассейна — 383 км². Берёт начало в отроге Русского леса возле села Верхнерусского Шпаковского района и является правым притоком реки Егорлык. Река протекает по территории Шпаковского и Изобильненского районов и впадает в Новотроицкое водохранилище, которое обустроено на реке Егорлык для питьевого и технического водоснабжения. В целях орошения на реке Русская построен ряд плотин из земли для образования прудов. Река имеет круглогодовой сток. Питание за счёт родников Русского леса и осадков. Притоки: Вербовка, Чибрик. Ширина долины реки доходит до 1,5 км, глубина вреза долины реки до 40-60 м. Высота устья — 153 м над уровнем моря. Изображения Примечания Ссылки Бассейн Егорлыка Реки Ставропольского края


Пётр Борисович Ламбин ( — ) — русский театральный художник. Биография Профессиональное образование получил в Петербургской Академии художеств, где занимался в классе художественной декорации у М. А. Шишкова, проходил практику в императорских театрах. После окончания академии в 1885 г. принят на службу помощником декоратора императорских театров, через восемь лет в 1893 году был переведен на должность декоратора. В сезоне 1893-94 гг. участвовал в оформлении всех спектаклей Мариинского театра. В то время была принята система оформления спектаклей, когда каждый акт оформлял другой художник. Наиболее удачной работой Ламбина этого года считают декорацию 2-й картины 1-го акта оперы Дж. Верди «Аида». В конце 90-х гг. Ламбин становится одним из ведущих декораторов императорских театров, наряду со скульптором Каменским и художником К. М. Ивановым. Особенно много работал в Мариинском театре, наибольший интерес представляет декорация Ламбина для сцены «царство теней» в балете «Баядерка» Л. Ф. Минкуса. Кроме работы в Мариинском театре, оформлял спектакли в других императорских театрах: Александринском, Большом, Михайловском, Эрмитажном. Кроме того, Ламбин исполнял декорации в балетах, оформлявшихся другими художниками, в частности К. А. Коровиным и А. Я. Головиным. Ламбин в своём творчестве продолжал традиции М. А. Шишкова. Он был превосходным мастером декорационной живописи, хорошо владел законами перспективы, в своих историко-бытовых и романтических пейзажных декорациях развивал реалистические тенденции. Декорации к спектаклям «Баядерка» — балет Л. Ф. Минкуса либретто С. H. Худекова, 23 января 1877, Мариинский театр, балетмейстер М. И. Петипа. Декорации совместно с М. И. Бочаровым, Г. Г. Вагнером, И. П. Андреевым, А. А. Роллером, М. А. Шишковым, возобновление балета в 1884году, совместно с художниками О. К. Аллегри, К. М. Ивановым, А. А. Кваппом. 25 января 1901, в Большом театре, балетмейстер А. А. Горский, декорации совместно с Аллегри, Ивановым, Кваппом, костюмы — Е. П. Пономарёв, возобновлен 25 января 1904 г.; 26 декабря 1920 г. «Коппелия» — балет-пантомима Л. Делиба в 2 актах 3 картинах, сценарий Ш. Нюитера и А. Сен-Леона по мотивам повести-сказки Э. Т. А. Гофмана «Песочный человек». Мариинский театр, 1894, балетмейстер Э. Чеккетти по М. И. Петипа, декорации совместно с И. П. Андреевым, Г. Левотом, костюмы — Е. П. Пономарёв. Возобновление 6 марта 1918. «Фальстаф» — опера Дж. Верди, либретто А. Бойто по комедии У. Шекспира «Виндзорские проказницы».Мариинский театр, 1894, эскизы декораций совместно с И. П. Андреевым, М. И. Бочаровым и Г. Левотом «Дубровский» — опера Э. Ф. Направника, либретто М. И. Чайковского по повести А. С. Пушкина. Мариинский театр, 3 января 1895, дирижёр — Э. Ф. Направник, совместно с художниками В. Т. Перминовым и Г. Левотом «Конёк-Горбунок, или Царь-Девица» — балет Ц. Пуни, либретто А. Сен-Леона по сказке П. П. Ершова, Мариинский театр, 6 декабря 1895, балетмейстер М. И. Петипа, декорации совместно с художниками Перминовым, К. М. Ивановым, Г. Левотом, костюмы — Е. П. Пономарёв. «Чайка» — комедия А. П. Чехова, 17 октября 1896 в Александринском театре «Раймонда» — балет А. К. Глазунова в 3 актах 4 картинах с апофеозом, либретто Л. Пашковой и М. И. Петипа, Мариинский театр, 7 января 1898, балетмейстер М. И. Петипа, совместно с художниками К. Аллегри и К. М. Ивановым. Восстановление 29 октября 1922, Петроградский театр оперы и балета (ранее Мариинский), балетмейстер Ф. В. Лопухов (по М. И. Петипа) «Дочь фараона» — балет Цезаря Пуни в 3 актах 7 картинах с прологом и эпилогом, сценарий Ж. Сен-Жоржа и М. И. Петипа по новелле Т. Готье «Роман мумии» в 3 актах 7 картинах с прологом и эпилогом, Мариинский театр, 21 октября 1898, декорации совместно с О. К. Аллегри, И. М. Смирновым, К. М. Ивановым, В. Т. Перминов, костюмы — Е. П. Пономарёв. Возобновление 4 декабря 1921, балетмейстер Ф. В. Лопухов «Корсар» — балет А. Адана в 3 актах 5 картинах, сценарий Ж. А. Сен-Жоржа, Ж. Мазилье по одноимённой поэме Дж. Байрона, Мариинский театр, 13 января 1899, декорации совместно с О. К. Аллегри, В. Суреньянцом, С. H. Воробьёвым, костюмы — Е. П. Пономарёв «Барышня-служанка, или испытание Дамиса» — одноактный балет А. К. Глазунова, сценарий и постановка М. И. Петипа, Эрмитажный театр, 17 января 1900; костюмы — Е. П. Пономарёв. «Времена года» — одноактный балет А. К. Глазунова, сценарий и балетмейстер М, И. Петипа, Эрмитажный театр, 7 февраля 1900. Возобновление 28 января 1907, Мариинский театр, балетмейстер Н. Г. Легат, костюмы — А. Я. Головин. «Камарго» — балет Л. Ф. Минкуса, в 3 актах 9 картинах, сценарий. Ж. Сен-Жоржа, М. И. Петипа, Мариинский театр, балетмейстеры Л. И. Иванов по М. И. Петипа, совместно с художниками О. К. Аллегри, К. М. Ивановым «Царская невеста» — опера Н. А. Римского-Корсакова, либретто композитора и И. Ф. Тюменева по одноимённой драме Л. А. Мея, Мариинский театр, 30 октября 1901, декорации совместно с художником Ивановым «Волшебный стрелок» — опера К. М. фон Вебера, либретто И. Ф. Кинда по одноименной новелле И. А. Апеля и Ф. Лауна, Мариинский театр, 27 ноября 1901, дирижёр Направник, режиссёр — О. О. Палечек, совместно с художниками Кваппом, Юргенсом, Яковлевым «Ручей» — балет Л. Делиба и Л. Ф. Минкуса в З актах 4 картинах с апофеозом по мотивам персидских сказок, сценарий Ш. Нюитера, А. Сен-Леона, Мариинский театр, 8 декабря 1902, балетмейстер А. Коппини по Сен-Леону, совместно с художником К. M. Ивановым «Лакме» — опера Л. Делиба в трёх актах, либретто Э. Гондине и Ф. Жиля по роману Пьера Лоти «Рараю, или Женитьба Лоти». Мариинский театр, 1903, режиссёр О. О. Палечек, совместно с художником К. M. Ивановым «Рогнеда» — опера А. Н. Серова, либретто композитора и Д. В. Аверкиева. Мариинский театр, 1904, режиссёр Палечек «Фиделио» — опера Л. Бетховена, либретто Иозеф Зоннлейтнер и Г. Ф. Трейчке по драме «Леонора, или Супружеская любовь» Ж Ж. H. Буйи, Мариинский театр, 1905 режиссёр Палечек «Кот в сапогах» — балет А. Н. Михайлова, Мариинский театр, 1906, балетмейстер Н. Г. Легат «Арлекинада» — балет Р. Е. Дриго в 2 актах, сценарий М. И. Петипа, Большой театр, 21 января 1907, балетмейстер А. А. Горский «Гроза» — пьеса А. Н. Островского, Александринский театр, 1907 «Бабочки» — балет на музыку Р. Шумана, балетмейстер М. М. Фокин, Мариинский театр, 1912; костюмы художника Л. С. Бакста. «Плоды просвещения» — комедия в 4 действиях Л. Н. Толстого, Александринский театр, 1916 «Немая из Портичи» — опера Д. Обера, посвященная восстанию неаполитанцев против испанского владычества, режиссёры В. Э. Мейерхольд и С. Д. Масловская, 7 ноября 1918 «Мефистофель» — опера А. Бойто, либретто композитора по поэме «Фауст» Гёте, Петроградский театр оперы и балета, 27 декабря 1918, режиссёр Ф. М. Шаляпин, совместно с художником Г. Левотом. «Корневильские колокола» — оперетта Р. Планкета, либретто Клервиля и Ш Габе. Малый оперный театр, 3 октября 1919, постановка А. Н. Феоны «Евгений Онегин» — опера П. И. Чайковского либретто композитора и К. Шиловского по роману в стихах А. С. Пушкина, 6 февраля 1920 г., режиссёр П. С. Оленин, совместно с художниками О. К. Аллегри, Каменским и А. К. Шервашидзе (Чачба) «Алеко» — опера С. В. Рахманинова, либретто В. И. Немировича-Данченко по поэме А. С. Пушкина «Цыганы», Малый оперный театр, 10 апреля 1921, постановка П. С. Оленина «Герцогиня Герольштейнская» — оперетта Ж. Оффенбаха, либретто А. Мельяка и Л. Галеви. Малый оперный театр, 29 декабря 1922 г., постановка А. Н. Феоны Посмертное использование декораций в Театре оперы и балета 24 февраля 1923 г. — «Зигфрид» - опера Р. Вагнера, либретто композитора по скандинавскому эпосу «Эдда» немецкому эпосу «Песнь о Нибелунгах», постановка Палечека, художники Квапп, Ламбин, Суриньянц 8 января 1931 г. — «Раймонда», балет А.К.Глазунова, возобновление А.Я. Вагановой, художники Аллегри, Иванов и Ламбин 15 мая 1931 г. — «Корсар», балет А. Адана и Ц. Пуни, возобновление А.Я. Вагановой, художники Аллегри и Ламбин 26 декабря 1931 г. — «Лакме» опера Л. Делиба, режиссёр И.Г. Дворищин, художники Иванов, Ламбин и Шервашидзе 10 февраля 1941 г. — «Баядерка» Л. Минкуса, возобновление Пономарёва, художники Ламбин, Иванов, Аллегри и Квапп Литература Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая Российская энциклопедия; Согласие, 1997. — 632 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1 Театральная энциклопедия в 6 т. Советская энциклопедия. Сценографы Мариинского театра Персоналии:Александринский театр Сценографы Российской империи


Улица Коммуна́ров — улица в Красносельском районе Санкт-Петербурга на территории посёлка Горелово. Соединяет Авиационную улицу и Волхонское шоссе (с шоссе не пересекается, выезда нет). Протяжённость — 3370 м. Бывший Нарвский тракт. География Улица проложена в направлении с юго-запада на северо-восток (по нумерации домов); северная оконечность улицы пересекает Волхонское шоссе, южная, пролегающая параллельно реке Дудергофке, проходит через парк и обрывается в 70 метрах от Таллинского шоссе. По мере возрастания нумерации домов изменяется тип застройки улицы: от малоэтажной застройки и «хрущёвок» до современных кирпично-монолитных многоэтажных жилых зданий. Здания и сооружения ГУЗ Городская поликлиника № 93; ГОУСОШ Школа № 391 Красносельского района д. 118 — Северо-Западный банк Сбербанка России, Красносельское отделение N1892/0685 д. 118/1 — Библиотека, филиал № 4 ЦБС Красносельского района Транспорт Ж/д станция Горелово (610 м) Автобус: № 345 (только на участке от Колобановской улицы до остановки «Улица Коммунаров, 190») Бесплатная развозка до гипермаркетов «Лента» и «О'Кей» На пересечении с Волхонским шоссе: Автобусы: № 108, 147, 195 На пересечении с Аннинским шоссе: Автобусы: № 20 Пересечения С юго-запада на северо-восток: Авиационная улица Поселковый переулок Речной переулок Трудовой переулок Садовый переулок Песочный переулок Лесной переулок Аннинское шоссе Новопроложенная улица Береговая улица Полевая улица Колобановская улица Волхонское шоссе Примечания Ссылки


Коптевская организованная преступная группировка — организованная преступная группировка, в 1990-е годы занимавшаяся криминальной деятельностью на территории Москвы и Московской области. Была самой влиятельной преступной группировкой севера Москвы. История создания Группировка была создана в начале 1990-х годов Виктором Довжиновым по кличке «Потёма». По версии некоторых СМИ, она тяготела к объединению с Долгопрудненской ОПГ. Дружественной им также была Кунцевская ОПГ, некоторые авторитеты «коптевских» даже стали впоследствии её членами. Спустя некоторое время группировка окончательно оформилась. Следует отметить, что ни знаменитых воров в законе, ни особо влиятельных «авторитетов» во главе «коптевцев» не стояло. На роли лидеров вышли братья Наумовы — Александр и Василий Михайловичи (Наум-старший и Наум-младший соответственно). Хотя на самом деле Василий был 1959 года рождения, а Александр — 1962 года. Особенностями данной группировки является то, что она удерживала на протяжении всего времени своего существования все занятые ещё в начале 1990-х годов позиции, при этом не покушаясь на территории других бригад. Более того, братья Наумовы более тяготели к законному ведению бизнеса, и постепенно легализовывали группировку. Другой особенностью группировки было то, что большинство её членов были бывшие спортсмены, вместе тренировавшиеся на стадионе «Наука». Братья Наумовы, Соловей, Корней и другие занимались вольной борьбой. Василий был мастером спорта СССР, «Соловей» — чемпионом Европы среди молодёжи. 1990-е годы Коптевская группировка была достаточно спокойной до ноября 1993 года, когда во время криминальной разборки их попытались задержать сотрудники Регионального Управления по борьбе с организованной преступностью по Москве и Московской области. Во время бегства бандиты обстреляли две машины милиционеров. Многие считают, что правоохранительные органы с тех пор мстили «коптевским», и даже устраивали покушения на их лидеров. Следует также отметить, что одно время с «коптевскими» достаточно тесно сотрудничал Александр Солоник. Начиная с 1994 года, по Москве прокатилась волна убийств лидеров группировки. 26 ноября 1994 года один из них, Александр Соловьёв по кличке «Соловей», был расстрелян у входа в ресторан «Лукоморье», на Красноармейской улице, у дома № 10. От шести ранений в голову и грудь «Соловей» скончался на месте. Вскоре без вести пропал еще один из лидеров группировки по кличке «Челюсть». По различным версиям, он либо бежал за границу, выкрав часть «общака» группировки, либо был убит. 23 марта 1995 года на Ленинградском шоссе машину «Audi 100», в которой находились Александр Наумов и Юрий Кузьменков по кличке «Мотя», подрезала «ВАЗ-2104» и вынудила остановиться. Как только это произошло, через заднее стекло «четвёрки» неизвестными киллерами был открыт шквальный огонь, в результате которого Наум-старший и Мотя были убиты на месте. Убийцы подожгли свою машину и скрылись. Наум был похоронен на Ваганьковском кладбище. Через некоторое время члены Коптевской ОПГ, лидером которой стал Василий Наумов, устроили перестрелку с членами одной из ОПГ города Солнечногорск на дискотеке. В результате погибло сразу пять человек. Многие считали, что это была месть за убийство Наума-старшего. Официально Василий Наумов был видным бизнесменом, директором фирм «Мирандо» и «Тенэк». Интересно, что в начале 1990-х годов все лидеры Коптевской ОПГ стали учредителями различных коммерческих структур, например, автосалонов, рынков, банков. Как ни парадоксально, но Наума-младшего охраняли бойцы из милицейского спецподразделения «Сатурн». Вскоре после вышеописанных событий последовала очередная серия убийств лидеров «коптевских». 11 августа 1995 года был убит Олег Кузнецов, затем был застрелен покровитель ОПГ вор в законе Дгебуладзе, 23 октября 1995 года был убит Сергей Морозов. Всего же за 1995 год были убиты шесть лидеров группировки. Ходили слухи, что вскоре у Василия Наумова возник конфликт с лидерами Курганской преступной группировки Андреем Колиговым, Олегом Нелюбиным и Виталием Игнатовым. Однако внешне никаких подтверждений этому не находилось. «Коптевцы» и «курганцы» вместе устраивали застолья в ресторанах, ездили отдыхать. Так, зимой 1996—1997 годов Наум-младший вместе с тремя лидерами «курганцев» ездил на отдых за границу. Однако уже 23 января 1997 года на улице Петровка автомобиль Василия Наумова был обстрелян. Он направлялся на Петровку, 38 освобождать двух членов Коптевской группировки Вадима Т. и Сергея, которые находились на Петровке (в спортзале) - так называли место допроса. Автоматная очередь буквально разнесла голову авторитета. Убийство вызвало огромный общественный резонанс, поскольку произошло буквально у знаменитого здания ГУВД Москвы - Петровка, 38. Многие сгоряча приписали это убийство легендарному киллеру Александру Солонику, но к тому моменту он уже находился в Греции, и уже 1 февраля был убит. На самом деле в убийстве Василия Наумова участвовали другие члены Курганской группировки. Было установлено что нападавших было трое, двое стрелков и один водитель. Когда Наумов заехал в Успенский переулок у него зазвонил мобильный телефон. Он затормозил и припарковался к обочине тротуара, а затем попросил охранника выйти из машины. Когда охранник вышел а Наумов поднял трубку, это было сигналом для киллеров для начала операции. Один стрелок отвлекал телохранителей (за автомобилем Наумова следовал еще один автомобиль с двумя охранниками), а другой стрелял по Наумову. В дальнейшем было установлено что основным стрелком был Андрей Вершинин (Андрей Маленький). Еще лицами принимавшими участие в этом убийстве были некие Нестеров, Малашевский и Таран. Следствием было установлено что именно Нестеров попал в голову Василию Наумову. Операцию убийства Василия Наумова разрабатывал Павел Зеленин по приказанию Андрея Колегова. Василий был похоронен рядом с братом на Ваганьковском кладбище. Бойцы спецподразделения «Сатурн», чудом уцелевшие во время обстрела, обвинили своё руководство в том, что оно подставило их под бандитские пули. В связи с этим инцидентом некоторые офицеры Управления межведомственной охраны были предупреждены о служебном несоответствии. Начальник же «Сатурна» был снят со своего поста. После смерти братьев Наумовых «коптевских» возглавил Сергей Зимин по кличке «Зёма». К тому моменту Коптевская ОПГ насчитывала 250 активных членов, разбитых на 6 мобильных бригад. Однако убийства её лидеров не прекращались вплоть до 2000 года. За полтора года 1998—1999 годов были убиты 10 человек. Примечания Литература Валерий Карышев. «Русская мафия 1988-2007». Эксмо. 2008. ISBN 978-5-699-25832-1 Преступные группировки России, прекратившие существование Организованные преступные группировки Москвы Коптево


Архиепархия Калочи-Кечкемета (, ) — католическая архиепархия латинского обряда в Венгрии с центром в городе Калоча. Архиепархия Калочи принадлежит к числу исторических епархий, создана около 1000 года королём Иштваном Святым в период христианизации Венгрии. В 1135 году преобразована в архиепархию-митрополию. В 1993 году поменяла название и стала называться архиепархия Калочи-Кечкемета. По данным на 2006 год в архиепархии насчитывалось 379 000 католиков (69,4 % населения), 103 священника и 138 приходов. Кафедральным собором епархии служит Собор Успения Богоматери в Калоче. Сокафедральный собор архиепархии — собор города Кечкемет. С 1999 года архиепархию возглавляет Балаж Бабель. Митрополии Калочи-Кечкемета подчинены две епархии: Печ и Сегед-Чанад. Ординарии Леопольд Колонич (6 марта 1690 — 22 августа 1695); Пал Сечени (1697—1710) Имре Чаки (1714—1732) Габриэль Патачич (1733—1745) Миклош Йозеф Чаки (1747—1751) Ференц Клобушицки (1751—1760) Йожеф Баттьяни (15 декабря 1760 — 20 мая 1776); Адам Патачич (1776—1784) Ласло Коллонич (1788—1817) Петер Клобушицки (1822—1843) Ференц Паулаи Надашди (1845—1851) Йожеф Кунст (1852—1866) Йожеф Лонович (1834—1850) Лайош Хайнальд (1867—1891) Дьёрдь Часка (1891—1904) Дьюла Вароши (1905—1910) Янош Чернох (1911—1912) Липот Арпад Варади (1914—1923) Дьюла Зичи (1925—1942) Дьюла Глаттфельдер (1942—1943) Йожеф Грёс (1943—1961) Эндре Хамваш (1964—1969) Йожеф Ийяш (1969—1987) Ласло Данко (1987—1999†) Балаж Бабель (с 1999) Примечания См. также Католицизм в Венгрии Ссылки Официальный сайт архиепархии Статистика на gcatholic.org Статистика епархии на catholic-hierarchy.org Калоча


Caricatura.ru — российский онлайн-каталог карикатуры, собравший работы художников-карикатуристов из России, с Украины, из Казахстана, Великобритании и других стран. В коллекции Caricatura.ru — свыше 22 000 карикатур. История День рождения проекта Caricatura.ru — 1 апреля 2001 года. Основатель и владелец — Руслан Курепин. Среди первых художников-карикатуристов, работы которых появились на Caricatura.ru с самого старта проекта — Евгений Перелыгин, Сергей Корсун, Александр Пашков, Сергей Ёлкин. В 2003 году проект Caricatura.ru стал победителем Сетевого конкурса Российский Онлайн ТОР++ (РОТОР++), организованного Международным союзом интернет-деятелей «ЕЖЕ», в номинации «Архив года». В 2005 году Caricatura.ru побеждает в том же РОТОР++ как «Юмористический сайт года». В 2010 году на базе Caricatura.ru открывается первый интернет-магазин юмористических изображений. Проект сегодня В Каталоге собрана большая коллекция из 20 000 карикатур от более 1000 художников. Все работы для публикации предоставляются самими авторами. Каталог Caricatura.ru разбит по жанрам. Помимо большого «парада» карикатур (свыше 15 000 работ), на сайте размещены около 1000 шаржей на знаменитых персон, порядка 2000 эротических карикатур, более 1500 картинок на тему чёрного юмора. На Caricatura.ru представлен жанр плакатного юмора, комиксы, стрип-карикатуры (карикатура, сюжет которой укладывается в два-три рисунка). Примечания Ссылки Каталог российской карикатуры Интервью с создателем Caricatura.ru — самого большого каталога карикатуры В Рунете появился онлайн-магазин карикатур Карикатура Развлекательные сайты Рунет Сайты, появившиеся в 2001 году Сайты на русском языке Сайты, награждённые премией РОТОР


Лебедя́нская у́лица — улица на юге Москвы в районе Бирюлёво Восточное от Михневской улицы до Загорьевского проезда. Нумерация домов начинается от Михневской улицы, дома имеют индексы 115372, 115547, 115598. Происхождение названия Названа по городу Лебедянь Липецкой области в связи с расположением улицы на юге Москвы. История До 1965 года, в располагавшемся здесь посёлке Бирюлёво по соседству с этим местом проходила улица Горького, которую после застройки упразднили. Название проложенной после застройки улицы было присвоено 5 апреля 1973 года. Здания и сооружения д. 10 — Городская поликлиника № 192 д. 19, к. А — отделение Сбербанка № 9038/01303 Транспорт По Лебедянской улице проходят 5 автобусных маршрутов общественного транспорта: 852 Чертаново Центральное — Загорье м87 ст.м. Царицыно — 6-й м-район Загорья м88 ст. м. Царицыно — плтф. Бирюлёво-Пассажирская (ул. Михневская) м89 ст. м. Кантемировская — 6-й м-район Загорья с809 ст. Бирюлево-Товарная — Загорьевская ул. («Детский сад») Примечания


20-я стрелковая дивизия внутренних войск НКВД СССР — воинское соединение НКВД СССР в Великой Отечественной войне. История дивизии Дивизия сформирована по приказу НКВД СССР № 00206 от 08.03.1939 «О реорганизации Управления пограничными и внутренними войсками» во исполнения Постановления СНК СССР № 154-16 сс «О реорганизации управления пограничными и внутренними войсками» от 02.02.1939. НКВД СССР № 00206 от 08.03.1939 как 21-я бригада войск НКВД СССР по охране особо важных предприятий промышленности. Бригада приказом НКВД СССР № 001497 от 28.11.1940 «Об изменении нумерации частей войск НКВД» переименована в 56-ю бригаду войск НКВД СССР по охране особо важных предприятий промышленности. С началом Великой Отечественной войны согласно мобплана НКВД СССР бригада в период 22 — 28 июня 1941 года переформирована в 20-ю дивизию войск НКВД СССР по охране особо важных предприятий промышленности. 6 сентября 1941 года переформирована в 20-ю стрелковую дивизию оперативных войск НКВД СССР в составе 7-го, 8-го и 9-го стрелковых полков, а также специальных подразделений, которые комплектовались преимущественно личным составом милиции, пожарной охраны и истребительных батальонов. Дислоцировалась дивизия в Ленинграде и окрестностях: Шлиссельбург, Повенец, Ржевка и тому подобное. В составе действующей армии с 26 июня 1941 по 5 сентября 1941 года как 20-я дивизия войск НКВД СССР по охране железнодорожных сооружений и особо важных предприятий промышленности и с 5 сентября 1941 по 15 августа 1942 года как 20-я стрелковая дивизия внутренних войск НКВД СССР. С начала войны бригада (скоро с началом войны развёрнутая в дивизию штатной численностью в 10671 человек) выполняла задачи по охране промышленных объектов, узлов связи, линий связи ВЧ, внутреннего правопорядка в Ленинграде, Ленинградской области, Карелии, войскового тыла Северного фронта, Северо-Западного фронта, вела борьбу с разведывательно-диверсионными группами противника. С 4 сентября 1941 года дивизия начала переформировываться в стрелковую, насчитывала в составе 6 908 человек. Была пополнена личным составом партизанских и истребительных отрядов, курсантов 1-й и 2-й пожарно-технических школ Ленинграда, пожарного факультета () Ленинградского института инженеров коммунального строительства, советского и партийного актива города и области и частей НКВД. До октября 1941 года в боях участия не принимала, находясь в резерве. Первым опытом участия в боях дивизии стал Стрельнинский десант, высаженный 5 октября 1941 года. В десанте принимал участие отряд, сформированный за счёт дивизии, количеством 500 человек, высаживался в районе «Пишмаша». С двадцати пяти шлюпок, при поддержке трёх катеров «МО» смогли высадиться только 360 человек, которые все впоследствии погибли, также 7 октября 1941 года в подмогу высаживались ещё более 250 человек, которые также не вернулись. С 26 октября 1941 года дивизия перешла в подчинение Невской оперативной группы, получив задачу переправиться на левый берег Невы. 30 октября 1941 года дивизия смогла переправиться на Невский пятачок, заняла опушку леса левее деревни Арбузово. До 26 ноября 1941 года дивизия ведёт кровопролитные бои с 7-й авиаполевой дивизией на плацдарме, несёт огромные потери, была пополнена всего одним маршевым батальоном. На 26 ноября 1941 года в дивизии насчитывалось только около 2 500 человек, и она была выведена с передовой на доукомплектование. До февраля 1942 года дивизия восстанавливалась в Ленинграде, затем сменила части 198-й мотострелковой и 291-й стрелковой дивизий на Карельском перешейке, на участке Белоостров — Лемболово, где и стоит в обороне до переформирования. 15 августа 1942 года по Постановлению ГКО № 2100 от 26 июля 1942 года и Директивы Генерального Штаба Красной Армии № орг/2/2172 от 2 августа 1942 года передана в состав РККА и переформирована в 92-ю стрелковую дивизию. Полное название 20-я стрелковая дивизия внутренних войск НКВД СССР Подчинение Состав Как 56-я бригада войск НКВД СССР по охране особо важных предприятий промышленности (на 1 июня 1941 до мобилизационного развёртывания в дивизию): Управление 56-й бригады (Ленинград) 151-й полк охраны особо важных предприятий промышленности (Ленинград); 152-й полк охраны особо важных предприятий промышленности (Шлиссельбург); 155-й полк охраны особо важных предприятий промышленности (Повенец); 74-й отдельный батальон охраны особо важных предприятий промышленности (Энсо); 104-й отдельный батальон охраны особо важных предприятий промышленности (станция Ржевка); 6-я отдельная рота охраны особо важных предприятий промышленности (станция Поповка); комендатура «Гознак» (Ленинград); комендатура «Монетный двор» (Ленинград); комендатура «Госбанк» (Ленинград); школа МНС (Ленинград). Как 20-я дивизия войск НКВД СССР по охране железнодорожных сооружений и особо важных предприятий промышленности 151-й полк охраны особо важных предприятий промышленности; 152-й полк охраны особо важных предприятий промышленности; 154-й полк охраны особо важных предприятий промышленности; 155-й полк охраны особо важных предприятий промышленности; 166-й полк охраны особо важных предприятий промышленности; 168-й полк охраны особо важных предприятий промышленности; 95-й отдельный батальон охраны особо важных предприятий промышленности; 104-й отдельный батальон охраны особо важных предприятий промышленности; 111-й отдельный батальон охраны особо важных предприятий промышленности; школа младшего начальствующего состава; комендатура «Гознак»; комендатура «Монетный двор»; комендатура «Госбанк». Как 20-я стрелковая дивизия внутренних войск НКВД СССР 7-й пулемётный полк внутренних войск НКВД 8-й стрелковый полк внутренних войск НКВД 9-й стрелковый полк внутренних войск НКВД 10-й стрелковый полк внутренних войск НКВД 20-й артиллерийский полк внутренних войск НКВД отдельный разведывательный батальон Командиры полковник Иванов, Александр Павлович Известные люди из состава дивизии Начальником штаба дивизии был полковник Киселёв В. Г., впоследствии коллаборационист, начальник 1-й офицерской школы РОА Примечания Ссылки Перечень № 1 управлений, соединений, частей, подразделений и учреждений войск НКВД, входивших в состав действующей армии в период Великой Отечественной войны 1941—1945 годов «Военно-исторический клуб „Ленинградец“» Стрелковые дивизии СССР во время Великой Отечественной войны Дивизии НКВД СССР во время Великой Отечественной войны Воинские части и формирования, созданные в 1940 году Воинские части и формирования, расформированные в 1942 году


Ростислав Олегович Кример (род. , Брест, Белорусская ССР) — белорусский пианист, дирижёр, художественный руководитель Международного фестиваля Юрия Башмета. Биография Ростислав Кример родился в семье музыкантов и начал обучаться игре на фортепиано в возрасте 5 лет. С 1993 г., после окончания музыкальной школы в Бресте, учился в республиканском колледже при Минской консерватории. В 1997—1999 гг. учился в Академии имени Сибелиуса в Хельсинки. в 2004 году окончил Высшую школу музыки в Кёльне (класс проф. В. Лобанова, ученика Г. Нейгауза и Л. Наумова), а затем аспирантуру Королевской академии музыки в Лондоне с отличием в классе профессора Кристофера Элтона, а также присуждением титула Дипломант Королевской академии музыки (Dip.RAM). В 2006 году Ростислав Кример дебютировал с сольным концертом в Лондонском Кадоган-Холле и по словам великобританского журнала «Музыкальное мнение» («Musical Opinion Magazine»), ошеломил своим выступлением лондонскую публику. Кример давал концерты сольно и с оркестром в лучших залах мира — Большом зале консерватории и Концертном зале им. П. И. Чайковского в Москве, Берлинской филармонии, Кадоган-Холле и St.Martin-in-the-Fields в Лондоне, Зале Корто в Париже, Бетховенхалле в Бонне, Шлосс Мирабель в Зальцбурге, Театре Коммунале во Флоренции, Большом зале Дворца Республики и филармонии в Минске. Р. Кример выступает в дуэте с легендарным австрийским пианистом Паулем Бадурой-Шкодой, а также с такими известными музыкантами, как Юрий Башмет, Гидон Кремер, Максим Венгеров, Виктор Третьяков, Сергей Крылов, Марио Брунелло, Николас Альтштадт, Алексей Огринчук, Димут Поппен, Алексей Любимов, Василий Лобанов, Андрес Мустонен, Антонелло Манакорда, Дора Шварцберг, Фазыл Сай; с камерными ансамблями «Солисты Москвы» и «Кремерата Балтика», Государственным симфоническим оркестром «Новая Россия», Литовским камерным оркестром, Камерным оркестром Г. Малера, Симфоническим оркестром «Филармония Наций», Йоханнесбургским филармоническим оркестром, Лондонским Королевским филармоническим оркестром и многими другими. Ростислав Кример принимал участие в самых известных фестивалях, таких как Aix-en-Provence во Франции, фестиваль под руководством Гидона Кремера в Локенхаузе, фестиваль Бетховена в Бонне, Вилла Медичи в Риме, Зимний Международный фестиваль под руководством Юрия Башмета в Сочи, Эмила Романья в Италии, Дельфтский фестиваль в Голландии, фестиваль Любляны в Словении, «Звезды фортепиано» в Латвии и многих других. С 2011 года Ростислав Кример ежегодно участвует в фестивале и преподает в Детской академии стран СНГ в Самаре, а также дает мастер-классы в средних и высших учебных заведениях в разных городах России в рамках образовательной программы Юрия Башмета. Участвовал в премьерах: 2005, Рим — «Blue Girl with Red Wagon» Бруно Мантовани совместно с Димут Поппен, Антонелло Манакорда, Григорием Ассом и Цви Орлянским 2010, Локенхауз — «Canticle of the Sun» Софии Губайдулиной совместно с Гидоном Кремером, Камерным ансамблем «Кремерата Балтика», Николасом Альтштадтом, Андреем Пушкаревым и хором «Камар». В 2012 году компанией ECM издан диск этого концертного исполнения. 2013 — «Ars Aeterna» для фортепиано Валерия Воронова, посвященного Ростиславу Кримеру, на фестивале Эмила Романья в Италии 2018 - Премьера найденного произведения Д.Д.Шостаковича Экспромт для альта и фортепиано совместно с Нильсом Мёнкемейером на Международном фестивале им. Д.Д.Шостаковича в г.Гориш (Германия). 2018 - Мировая премьера. "Ландшафты исчезающей памяти" В.Воронова для альта, фортепиано со струнными, посвященного Юрию Башмету и Ростиславу Кримеру совместно с Юрием Башметом и камерным ансамблем "Солисты Москвы". В феврале 2014 г. Р. Кример выступил в Сочи в концерте «Звезды XXI века» в рамках Зимнего Международного фестиваля искусств (культурная программа Олимпиады в Сочи). В июне того же года вышел диск с совместным исполнением концерта В. А. Моцарта для двух фортепиано с оркестром Ростиславом Кримером и Паулем Бадурой-Шкодой (Дирижёр — Андрес Мустонен). В 2015 году Ростислав Кример создал международный камерный оркестр East-West Chamber Orchestra, став его художественным руководителем и главным дирижером. В него вошли лучшие музыканты из Восточной и Западной Европы (Беларусь, Россия, Германия, страны Балтики, Украина, Грузия, Италия, Франция, Китай, США, Израиль, Турция и др.), лауреаты престижных международных конкурсов (Чайковского, Королевы Елизаветы, АРД), солисты и концертмейстеры ведущих коллективов. Презентация коллектива состоялась на юбилейном 10-м Международном фестивале Юрия Башмета исполнением концерта Моцарта для двух фортепиано с оркестром Ростиславом Кримером и Паулем Бадурой-Шкодой, а также симфонии № 40 K.550. С международным камерным оркестром за мир East-West Chamber Orchestra регулярно выступают лучшие музыканты мира, среди которых Юрий Башмет, Фазыл Сай, Юлиан Рахлин, Александр Князев, Давид Герингас, Вивиан Хагнер, Сергей Крылов и многие другие. Оркестр ежегодно является резидентом как Международного фестиваля Юрия Башмета, так и других крупных фестивалей, в том числе, в 2021 году дебютировал на юбилейном фестивале им. Энеску в Бухаресте. В Кураториум оркестра вошли самые крупные музыканты мира - Евгений Кисин, Юрий Башмет, Николай Луганский, Борис Березовский, Юлиан Рахлин, композиторы София Губайдулина и Эркки-Свен Тюйр. Оркестр таккже стал первым, кто исполнил спустя многие десятилетия в Минске, куда сбежал от Холокоста Мечислав Вайнберг, его произведения, вновь открыв его музыку слушателю, а также впервые в истории записал его первую камерную симфонию в Минске, где она и была сочинена в качестве струнного квартета №2 соч. 3 (1940). Серия из всех четырех камерных симфоний Мечислава Вайнберга, записанная East-West Chamber Orchestra под управлением Ростислава Кримера звукозаписывающей компанией Naxos получила самые высокие оценки мировой критики - 5 звезд BBC Music Magazine, Gramophone, Classics Today, диск месяца в престижном издании MusicWeb, диск недели Critics, а также номинации на ICMA и Opus Klassik. Фестиваль Ю. Башмета В 2006 году Ростислав Кример основал Международный фестиваль Юрия Башмета и является его художественным руководителем. Фестиваль под руководством Ростислава Кримера триумфально проходит в лучших залах Беларуси, а также в России и Германии. На него ежегодно приезжают самые известные артисты современности, оркестры, молодые таланты из разных стран мира, а также приглашаются выдающиеся композиторы, такие как Кшиштоф Пендерецкий, София Губайдулина, Гия Канчели и другие. С 2009 года в рамках фестиваля проходит также и Молодёжная музыкальная академия стран СНГ. Награды и признание Член Королевской академии музыки г. Лондона (Associate of the Royal Academy of Music (ARAM) Звездный Посол 2-х Европейских игр 2019 года Друг UNICEF, член Совета друзей UNICEF Почетная грамота Совета Министров Республики Беларусь за плодотворную творческую и культурную деятельность, значительный вклад в развитие культуры и искусства, международного сотрудничества в области культуры (2013) награда фонда Майры Хесс, Лондон (2006) Дипломант Королевской академии музыки г. Лондона (Dip.RAM) лауреат и обладатель премии Зары Джексон (за лучшее исполнение произведений Ф. Шопена) 10-го Международного конкурса пианистов Университета Южной Африки (UNISA International Music Competition) (2004). приз «Открытие года» на Международном фестивале им. Е. Малинина /Германия/ (2002) премия епископа Морисона Шотландского Международного конкурса пианистов (Scottish International Piano Competition) (Глазго, 2001) лауреат 1-й премии Международного конкурса пианистов им. Н. Рубинштейна (Париж, 1999) стипендия Президента Белоруссии (1998) лауреат 3-й премии Международного конкурса молодых пианистов Шопена (Польша, Шафарня 1996) премия Международного конкурса пианистов им. И. Цветаевой (Белоруссия, 1994) — за лучшую интерпретацию современного произведения Примечания Ссылки Международный фестиваль Юрия Башмета Официальный сайт Республики Беларусь Выпускники Кёльнской высшей школы музыки Выпускники Королевской академии музыки Выпускники Академии имени Сибелиуса Дирижёры Белоруссии Награждённые Почётной грамотой Совета Министров Республики Беларусь


Проект реконструкции центра Риги был подготовлен по распоряжению лифляндской губернской администрации в связи с прекращением боевых действий в Крымской войне и подписанием Парижского мирного договора, а также по причине назревшей необходимости в развитии Риги как одного из финансовых и промышленных форпостов Российской империи. Был успешно осуществлён и оказал существенное влияние на формирование современного облика столицы Латвии. Первоначальная ситуация В первой половине XIX века в плане структурной характеристики Рига представляла собой типичный город-крепость. В Риге существовала скрупулёзно разработанная система укреплений, состоявшая из земляных валов (на месте современной улицы Вальню в Старом городе), цепи бастионов (на месте ряда современных рижских парков (насаждения вдоль Рижского городского канала у Бастионной горки) и общественных зданий (Латвийская национальная опера) и рвов, наполненных водой (жители центра также имели обыкновение сбрасывать в них продукты своей жизнедеятельности, что не способствовало получению эстетического удовольствия от наличия оных). Таким образом, набор этих признаков определял статус города-крепости, или внутреннего города — по существу, он формировал городское ядро, в котором к середине XIX века насчитывалось около 15 000 жителей. Также к внутреннему городу примыкала рижская Цитадель, представлявшая собой район компактно расположенных военно-таможенных складов. Что касается территории пригородов, то в них к этому же времени проживало более 55 000 человек. Эта неудобная система пространственно-планировочной организации города являлась объективным препятствием на пути свободного экономического развития губернской столицы. К 1850-м в условиях бурного экономического роста Риги становилось понятным, что эта модель существования города нуждается в срочном преобразовании. Также проблема заключалась в традиционном принципе домостроительства на участке, огороженном крепостными сооружениями — для того, чтобы возвести новое здание во внутреннем городе, необходимо было снести предыдущее. Что касается фортификационных требований, которые выдвигались к городам-крепостям, то в пригородах строительство каменных зданий было строжайше запрещено, дабы в случае приближения врага можно было легко устранить деревянные с помощью огня. Становилось понятно, что эти средневековые архаичные принципы также отживали свой век. Подобное дисгармоничное сочетание двух разделённых составляющих одного города привело к существенному затруднению сообщения между ними. Одобрение проекта В итоге в конце 1856 года российское правительство приняло решение ликвидировать крепостную систему Риги, а также срыть земляные валы, отделявшие Старый город от нового. Это решение было во многом спровоцировано кстати подвернувшимся официальным поводом. Речь идёт об одном из ключевых пунктов Парижского мирного договора, навязанного России Турцией, Англией и Францией, который запрещал первой держать города-крепости на своей территории. К тому же с 1848 года пост генерал-губернатора Лифляндии занимал представитель прогрессивного поколения либералов-реформаторов Александр Аркадьевич Суворов, который поручил разрабатывать проект реконструкции освободившихся территорий первому главному архитектору Риги Иоганну Даниэлю Фельско и инженеру-архитектору Отто Дитце. Этот проект, отличавшийся высоким уровнем творческой самостоятельности, был одобрен администраторами в начале августа 1857 года. Один из ключевых параграфов одобренного проекта Фельско-Дитце гласил, что на месте срытых земляных валов и ликвидированного участка рижской эспланады (гласиса) необходимо было создавать новую платформу для общественного центра города. Действия по осуществлению Сразу после одобрения проекта разработчики приступили к его реализации. В частности, уже в сентябре 1857 года бригады рабочих принялись срывать земляные укрепления Старой Риги. Во-первых, наиболее масштабная реконструкция разворачивалась у городского крепостного рва, который путём органичного вмешательства профессиональных чистильщиков и дендрологов (Георг Фридрих Фердинанд Куфальдт и Иоганн Тимм) должен был обрести вид канала. Вдоль канала должна была пролегать полоса насаждений шириной 200—250 метров. Во-вторых, в районе набережной Даугавы было запланировано строительство ряда значимых общественно-административных зданий и современного торгового комплекса. В-третьих, в районе будущих бульваров предполагалось построить отдельно расположенные здания общественного пользования (Рижская газовая фабрика, Первый городской (немецкий) театр, здание-штаб Немецкого стрелкового общества), а также регулярные кварталы периметральной застройки в модном тогда эклектичном стиле, отражавшем интересы богатейших жителей города (см. Бульвары Риги). Подобные условия проекта успешно способствовали оптимальной функциональной и пространственной соотнесённости между Старым городом и рижскими предместьями (Петербургский форштадт). На территории последних к середине 1858 года официально вступило в силу давно напрашивавшееся разрешение на строительство каменных зданий — это заложило основу для создания известных Красных амбаров, выполненных в эклектичном краснокирпичном стиле. Юго-восточнее Старого города на рубеже 1850-1860-х годов проектировалась транспортировочная складская зона и портовый (Карлов) бассейн в месте примыкания городского канала к Даугаве. Потребность в своевременной доставке торговых и промышленных грузов потребовала строительства первого в истории Риги железнодорожного (Двинского) вокзала, а также железнодорожных подъездных линий, которые вели бы к складским помещениям (тем же Красным амбарам). Что касается железнодорожного путепровода, то он по стратегическим соображениям был запланирован значительно выше по течению Даугавы, чем современный. Проектирование новой пространственной модели также создавало крайне выразительный передний план, эстетизировавший визуальное восприятие территории бывшего внутреннего города. В конце 1858 года в связи с подсчётами финансовой сметы проект был несколько переработан инженером Юлием Хагеном, однако существенных изменений архитектоническая концепция Фельско-Дитце не претерпела. В 1860 и 1861 году также последовали незначительные корректировки принятого проекта. Все работы по сносу городских укреплений были полностью завершены к середине 1863 года. Таким образом, реализация этого проекта по преобразованию Риги заняла более шести лет. Ряд образовавшихся центральных улиц подвергся трассировке и был засажен элегантными липовыми аллеями (до наших дней сохранилась воссозданная липовая аллея на бульваре Бривибас, который в те годы назывался Александровским бульваром). Участок крепостного гласиса был засыпан. Первый городской публичный парк (Верманский сад) был расширен с нескольких сторон. Часть фрагментов, оставшихся от срытых валов, была выброшена в центр, тем самым сформировав рижскую Бастионную горку (на месте прежнего Песчаного бастиона). В первый год реализации проекта (1857) в Ригу был приглашён любекский мастер садово-паркового искусства Андреас Вендт, который создал зону насаждений вдоль городского канала. Однако в начале 1880-х заказ на преобразование зелёной зоны получает признанный маэстро садово-паркового дизайна в масштабах Российской империи Георг Куфальдт. Несколько позже, в 1867 году, был упразднён крепостной статус Цитадели. Защитные валы, опоясывавшие этот укреплённый участок, были срыты в 1872—1875 годах, а территория, окружавшая крепость, была благоустроена по проекту рижского инженера и землемера Рихарда Штегмана. Именно проект Фельско-Дитце лёг в основу формировавшегося в 1860-е—1870-е годы рижского бульварного ансамбля, одного из самых современных и презентабельных центральных районов в Западной Европе. Также среди неоспоримых достоинств инновационного проекта следует отметить комплексность подхода планировщиков, а также последовательность в осуществлении идеи градостроительного преобразования. Эти достоинства представляются наиболее значимыми в сравнении с подобными проектами в западноевропейских городах. Примечания Литература Сивицкий С. Н. К двухсотлетию Русского владычества в Прибалтийском крае». 3 портрета, план Риги, карта Прибалтийского края. Рига, 1910. 47 с. Švābe, A. Latvijas vēsture: 1800 – 1914. Rīga: Avots, 1991 (первоначально – Upsala: Daugava, 1958) Rīga. 1860 – 1917. Rīga: Zinātne, 1978 Latvija 19. gadsimtā: Vēstures apceres. Rīga: Latvijas Vēstures institūta apgāds, 2000. Ссылки Благоустройство Риги в контексте очерка по истории города Архитектура Риги XIX века Градостроительство История Риги 1850-е годы в Латвии Архитектура Риги Появились в 1857 году


Никола́с Маду́ро Мо́рос ( ; род. 23 ноября 1962, Каракас, Венесуэла) — венесуэльский государственный и политический деятель, действующий Президент Боливарианской Республики Венесуэла с 19 апреля 2013 года. Министр иностранных дел в правительстве Уго Чавеса (2006—2013), вице-президент Венесуэлы (2012—2013). С 5 марта по 19 апреля 2013 года, после смерти Уго Чавеса, исполнял обязанности Президента Венесуэлы. Биография Папа и дедушка с отцовской стороны были евреями, сефардами из Пиренейского полуострова, перешедшими в католицизм в Венесуэле, мать же происходит из приграничного с Венесуэлой города Кукута в Колумбии. Работая водителем автобуса, начал политическую карьеру как неофициальный член профсоюза, представляющий рабочих каракасского метро в 1970-х и 1980-х годах. В восьмидесятых он окончил лицей Авали и общественную среднюю школу к западу от Каракаса. Считается одним из основателей Движения за V республику (), сыграл важную роль в освобождении Уго Чавеса и президентской кампании последнего в 1998 году. Позже Мадуро избирался от Движения за Пятую республику в венесуэльскую Палату депутатов в 1998 году, в Конституционную ассамблею в 1999, в Национальную ассамблею в 2000 и 2005 годах, представляя Федеральный округ Венесуэлы (). Он был избран спикером парламента, несмотря на то, что у него не было (и нет до сих пор) высшего образования. На своей должности он оставался в 2005 и первой половине 2006 года. В сентябре 2006 года, будучи новоиспечённым министром иностранных дел Венесуэлы с дипломатическим иммунитетом, Николас Мадуро был задержан сотрудниками ФБР в международном аэропорту имени Джона Кеннеди в Нью-Йорке после платежа за три авиабилета наличными долларами (кэшем). Этот инцидент вызвал дипломатический скандал между США и Венесуэлой. Возглавлял комиссию, разрабатывавшую новый Трудовой кодекс Венесуэлы, подписанный Уго Чавесом 1 мая 2012 года. 8 декабря 2012 года У. Чавес заявил о том, что, в случае ухудшения состояния его здоровья и невозможности выполнения им своих полномочий, до проведения очередных всеобщих выборов обязанности президента будет исполнять Н. Мадуро. Чавес также выразил надежду на то, что избиратели поддержат его кандидатуру. При объявлении о смерти Чавеса Мадуро сказал, что его отравили «внешние враги», а оппозицию назвал «фашистами». После смерти Чавеса было объявлено, что в ближайшие 30 дней в Венесуэле пройдут всеобщие президентские выборы. На выборах 14 апреля 2013 года Николас Мадуро опередил Энрике Каприлеса на 1,5 %. Согласно данным государственной избирательной комиссии Венесуэлы, за Николаса Мадуро проголосовали 50,76 %, в то время как его оппонента Энрике Каприлеса поддержали 49,07 % пришедших на избирательные участки граждан. Однако Энрике Каприлес не признаёт итоги выборов. Вскоре после победы на выборах, 14 мая того же года избранный президент заявил в интервью прессе о наличии у себя еврейских корней и отметил «богатые социалистические традиции еврейского народа». Первый президентский срок Николас Мадуро получил в наследство массу проблем — прежде всего огромный государственный долг (70 % ВВП на начало 2013 года) и бюджетный дефицит (13 % на начало 2013 года). Тем не менее, 2013 год прошел на фоне высоких цен на нефть не очень плохо — ВВП страны вырос на 1,6 %. 8 октября 2013 года Николас Мадуро выступил с обращением к Национальной ассамблее предоставить ему особые полномочия, необходимые ему для эффективной борьбы с коррупцией и экономической войной, угрожающей Венесуэле. По словам Мадуро, без предоставления ему особых полномочий будет невозможно построение социализма в стране. 14 ноября за законопроект проголосовали 99 парламентариев из 165 — такого числа голосов достаточно для прохождения инициативы в парламенте. Ранее для принятия законопроекта сторонникам Мадуро не хватало одного голоса. В ноябре по распоряжению Мадуро были арестованы владельцы и сотрудники сетей по продаже электробытовых товаров. С помощью армии и полиции товары были распроданы по цене 10 % от обычной стоимости. В ряде мест с жителями, желавшими получить товары по сниженной цене, полиции справиться не удалось и магазины были разграблены. 26 ноября была национализирована торговая сеть «Daka» за отказ понизить цены. Причиной такого решения властей стали цены в компании, для некоторых товаров превышавшие закупочные на 1000 процентов при допустимой норме 30 процентов. После конфискации товаров всё руководство торговой сети было арестовано. Тем не менее, проблемы дефицита и инфляции решить в первый год президентства не удалось. По итогам 2013 года, инфляция в стране составила 56,3 %. Высоким оставался и уровень преступности — по итогам 2013 года, число умышленных убийств на 100 тыс. населения страны составило 39. В феврале 2014 года начались массовые акции и демонстрации, участники которых жаловались на недостаточные меры безопасности в условиях высокого уровня преступности, а также протестовали против экономического кризиса, вызванного, как они считают, политикой правительства. Некоторые участники этих акций были задержаны силами безопасности, что дало толчок новым протестам, вылившимся к столкновениям с полицией и человеческим жертвам. Николас Мадуро выступил по национальному телевидению и призвал к спокойствию, сказав, что «не нужно терять голову и поддаваться на провокации». Также он заявил о существовании плана государственного переворота и призвал своих сторонников пройти «маршем за мир». В 2014 году Николас Мадуро запустил на радио собственную программу под названием «В контакте с Мадуро» (). Первый выпуск вышел в эфир 11 марта. По замыслу президента, новый формат общения с жителями Венесуэлы позволит открыто обсуждать насущные проблемы страны, оперативно реагировать на общественную критику, комментировать в прямом эфире текущие события. Мадуро также отметил, что выступления на радио будут тесно перекликаться с записями на его страницах в социальных сетях, в том числе на страничках Мадуро в Facebook и Twitter, что позволит выйти на новый уровень взаимодействия с венесуэльцами. В качестве соведуших президент пригласил журналиста Десире Сантоса Амараля и бывшего депутата Роберто Малавера. Уго Чавес с 1999 года тоже вёл собственную телерадиопрограмму, называющуюся «Алло, президент» (). Передача регулярно выходила в эфир национальных телеканалов по воскресеньям в течение 13 из 14 лет нахождения Чавеса у власти. В ней он объяснял свои политические решения, хвалил и ругал министров, критиковал оппозицию, отвечал на звонки телезрителей со всей страны, а также любил пошутить, а иногда даже пел. Всего Чавес провёл в эфире 378 телемарафонов длительностью 1 656 часов и 44 минуты. 16 марта 2015 года парламент предоставил Н. Мадуро право издавать декреты, имеющие силу закона (без одобрения их депутатами) до 16 августа того же года. В 2014—2015 годах экономическое положение Венесуэлы резко ухудшилось, что связано с падением мировых цен на основной экспортный товар этой страны — нефть. В результате выросли цены на потребительские товары. По данным Центробанка Венесуэлы за 2015 год инфляция в стране составила 180,9 %. Мадуро пришлось даже в феврале 2016 года девальвировать национальную валюту — боливар на 37 %. В декабре 2015 года по итогам выборов в Национальной ассамблее Венесуэлы большинство мест получили противники Н. Мадуро. В результате Парламент стал местом борьбы оппозиции против президента, причем с правом инициирования импичмента. В этом противостоянии успех сопутствовал Н. Мадуро благодаря поддержке со стороны Верховного суда Венесуэлы. Уже в январе 2016 года Верховный суд лишил мандатов трёх депутатов, в результате чего оппозиция потеряла квалифицированное большинство в парламенте. В апреле того же года Верховный суд единогласно отменил принятый парламентом Закон об амнистии политических заключённых, в том числе осуждённого в сентябре 2015 года лидера протестных демонстраций Л. Лопеса. Эта борьба проходила на фоне ухудшения экономического положения в Венесуэле и низких мировых цен на нефть. В мае — июне 2016 года в Венесуэле прошли спорадические выступления экономического характера, в ходе которых в городах громили магазины. Часть населения в условиях дефицита была вынуждена закупать потребительские товары в соседней Колумбии. О размахе этих миграций говорит такая цифра: только за один день, 16 июля 2016 года, в Колумбию за покупками приехали более 35 тыс. венесуэльцев. В этих условиях в июле 2016 года Мадуро объявил о реализации программы «Суверенное снабжение», ответственным за которую был назначен министр обороны В. Лопес. Для этого под контроль военных были переданы 5 морских портов. Также был применен испытанный ранее метод национализации. В июле 2016 года власти Венесуэлы национализировали объявившее о приостановке производства предприятие по производству средств гигиены американской фирмы «Kimberly-Clark». Тем не менее сбить инфляцию не удалось — по итогам 2016 года она составила 800 %. Отношения Венесуэлы с другими латиноамериканскими странами при Мадуро развивались неоднозначно. При нём продолжает функционировать созданная при Уго Чавесе программа «Петрокарибе», снабжающая дешёвой нефтью другие страны Карибского бассейна, сохраняются установленные его предшественником тесные отношения с Белоруссией. По-прежнему остаются сложными отношения с Колумбией, вылившиеся в 2015 году в новый межгосударственный кризис. С Гайаной, новый президент которой Дэвид Грейнджер допустил в страну ExxonMobil и стал поддерживать США и осуждать действия властей Венесуэлы, в 2015 году обострился территориальный спор. Сложно развивались отношения с Организацией американских государств (ОАГ) — в конце апреля 2017 года генеральному секретарю ОАГ было вручено письмо Николаса Мадуро о том, что Венесуэла немедленно выходит из этой организации. Поводом стало решение латиноамериканских государств провести встречу по протестам в Венесуэле без согласования с официальным Каракасом. 1 мая 2017 года Мадуро издал декрет о проведении выборов в Конституционное собрание с целью изменить конституцию страны.


Сале́р, или Высокого́рный сале́р () — неварёный прессованный французский сыр из коровьего молока. Изготавливается в департаментах Канталь, Верхняя Луара, Пюи-де-Дом, Аверон, Коррез. История Салер — один из самых старинных французских сыров: его история насчитывает более двух тысячелетий. Изначально его производили в одноимённой деревне, расположенной в высокогорной местности в Центральной Оверни. На летний период коров перегоняли на горные пастбища; сопровождавшие их пастухи поселялись в особых хижинах — бюронах () — и там же занимались изготовлением сыра. Питающиеся горными травами коровы давали молоко исключительно высокого качества, из которого получался прекрасный сыр. В 1961 году салер получил сертификат AOC, в 2003 году — сертификат AOP. В наши дни этот сыр изготовляют старинным способом, по практически неизменным рецептам. Среди французских сыров, имеющих контролируемое наименование происхождения, только салер изготавливается фермерским (а не промышленным) способом. Изготовление Главный секрет изготовления салера — в молоке. Хотя нормативы изготовления этого сорта сыра допускают использование молока от различных пород коров, традиционный салер делается из молока коров салерской породы. Важно и то, что его производят лишь в ограниченный период времени, когда коровы пасутся на горных пастбищах и питаются свежей травой — с 15 апреля до 15 ноября. Поэтому объём производства этого сыра существенно меньше по сравнению со многими другими сортами: так, например, в 1997 году за шесть установленных законом месяцев было изготовлено 1085 т салера (ср. с 17 385 т сорта канталь). Салер изготавливается из свеженадоенного молока, в которое добавляется закваска. После того как стечёт сыворотка, сырную массу прессуют, разрезают и переворачивают, повторяя весь цикл несколько раз. Затем её оставляют на несколько часов, в течение которых происходит ферментация. После этого массу повторно размалывают на зёрна, солят и оставляют на три часа. Подготовленную таким образом сырную массу помещают в формы, выстланные изнутри льняной тканью. Она помещается под пресс на 48 часов, в течение которых неоднократно переворачивается. Наконец, сформированные головки помещаются в прохладный погреб, температура в котором не превышает 12 °C, а влажность достигает 95 %. Минимальный срок созревания — 3 месяца. Для того, чтобы вкус сыра стал более резким, его могут выдерживать до 18 месяцев. Во время созревания на сыре образуется корочка, на которую селят сырного клещика вида Acarus siro. Благодаря этому корочка получается треснутой и изрытой. Обычно салер производится в виде цилиндров диаметром 38—48 см, высотой 45 см и весом от 30 до 40 кг. Характеристики Сыр покрыт толстой серовато-коричневой корочкой, под которой находится нежно-золотистая мякоть жирностью 45 %. Консистенция плотная и в то же время мягкая. Особенностью салера является высокое содержание сухого вещества (тогда как обычно сыры наполовину состоят из воды), что придаёт ему сложный насыщенный вкус. Салеру свойствен ощутимый горьковатый привкус и характерный травяной аромат, в котором различимы нотки арники, горечавки и других горных растений. Однако каждая головка сыра имеет свой неповторимый вкус: это объясняется как разнообразием трав на различных лугах, так и индивидуальным подходом каждого из фермеров-изготовителей. Сыр употребляют с яблоками, орехами или виноградом. К cалеру подают лёгкие вина, которые не забивают аромат сыра: белое Saint Péray, розовое Saint Joseph, Saint Pourçain и красное Marcillac. Примечания Литература Ссылки Салер на Гастроном.ру Словарь сыров. Салер Fromage AOP Salers : site officiel du Comité Interprofessionnel des Fromages du Cantal Сыры из коровьего молока Французские сыры Сыры AOC


{{Фильм |РусНаз = Гражданин Токси: Токсичный мститель 4 |ОригНаз = |Изображение = Toxie4.jpg |Жанр = Супергеройский фильм, чёрная комедия |Режиссёр = Ллойд Кауфман |В главных ролях = Дэвид МэттиКлайд ЛьюисДжо ФлейшейкерДебби РошонРон ДжеремиСтэн ЛиКори ФелдманЛеммиИлай РотДжули Стрэйн |Продюсер = Майкл ХерцЛлойд Кауфман |Сценарист = Ллойд КауфманПатрик КэссидиТрент Хэга |Композитор = Уэс Нэги |Оператор = Брендан Флинт |Компания = Troma Entertainment |Бюджет = 500 000 $ |Предыдущий фильм = Токсичный мститель 3: Последнее искушение Токси |Следующий фильм = }} «Гражданин Токси: Токсичный мститель 4» () — малобюджетный супергеройский фильм 2000 года режиссёра Ллойда Кауфмана, снятый в жанре чёрной комедии. Продолжение ленты 1989 года «Токсичный мститель 3». Сюжет Главный супергерой-мутант Нью-Джерси («не считая Бон Джови») Токси вновь встаёт на защиту правды, справедливости и токсичных отходов (), когда в тихом городке Тромавилле появляется банда глупых, но опасных бандитов-младенцев — «Подгузниковая мафия». Они хотят захватить местную школу (Tromaville’s School for the Very Special''). Ситуация усугубляется тем, что в результате глупого несчастного случая появляется «злая версия» Тромавилля — Амортвилль и всех его жителей, и в этом «новом» городе Токси пойман в ловушку, в то время, как в Тромавилле хозяйничает его злое отражение — Нокси… В ролях Камео Отсылки к реальным событиям В фильме пародируется массовое убийство в школе «Колумбайн». Также многочислены упоминания таких явлений, как неонацизм и аборты. В ленте явно пародируются фильмы «Гражданин Кейн» и «Ужас Амитивилля». Премьерный показ в разных странах Испания — 8 октября 2000 (Международный кинофестиваль в Каталонии) Нидерланды — 7 апреля 2001 (Фестиваль фантастических фильмов в Амстердаме); 21 марта 2010 (Amsterdam Tromathon) Франция — 15 мая 2001 (Каннский кинофестиваль 2001 (англ.)) Япония — 2 ноября 2001 (Международный кинофестиваль фантастических фильмов в Токио); 10 августа 2002 (широкий экран, только в Токио) США — 2 ноября 2001 (только в Нью-Йорке); 8 февраля 2002 (только в Лос-Анджелесе); 22 марта 2002 (только в Филадельфии) Швеция — 16 ноября 2001 (Международный кинофестиваль в Стокгольме) Швейцария — 6 июня 2002 (Фестиваль андеграундного кино и музыки в Лузанне) Канада — 15 ноября 2002 (только в Оттаве) Италия — 2 декабря 2003 (выход DVD) Исландия — 12 апреля 2005 (Международный кинофестиваль в Рейкьявике) Германия — 26 августа 2008 (широкий экран) Примечания Ссылки Фильмы США 2000 года Кинокомедии 2000 года Чёрные комедии США Фильмы ЛГБТ-тематики США Сатирические фильмы Фильмы-квадриквелы Фильмы на лесбийскую тематику Фильмы на английском языке Фильмы Troma Entertainment Фильмы Ллойда Кауфмана


Дьё́зё Зе́мплен (; 17 октября 1879 — 29 июня 1916) — венгерский физик, работавший в области гидродинамики и кинетической теории газов. Известен, в первую очередь, по теореме Цемплена. Жизнь и творчество Земплен вырос в Риеке (Фиуме) в Хорватии. В 1896 году он начал учёбу в Будапештском университете и в 19 лет выиграл награду за эссе о вязкости газов. Кроме того, к 1902 году он сделал ряд теоретических и экспериментальных исследований. В 1900 году он опубликовал статью об основных положениях кинетической теории газов в истории физики. В том же году Земплен окончил университет, оставшись при нём в качестве научного сотрудника. В 1902 году он стал помощником Лоранда Этвёша, который послал его для продолжения образования в 1904—05 гг. в Геттинген и Париж. В Геттингене Земплен разработал новые математические теории ударных волн, на которые обратил внимание Феликс Клейн, предложивший его статью для публикации в . С помощью энтропийных соображений он внёс вклад в теорию ударных волн в статье Sur l’impossibilité des ondes de choc négatives dans les gaz (1905), показав, что ударные волны должны оказывать давление на волны, которые распространяются только в направлении областей низкого давления (теорема Цемплена, в иностранной литературе — закон Земплена). После возвращения из Парижа и защиты докторской диссертации в 1905 году он был преподавателем в Будапештском университете (1905) и в Техническом университете в Будапеште (1907). В 1912 году он стал профессором в Техническом университете на созданной специально для него кафедре теоретической физики. Он также принимал активное участие в подготовке учителей физики и в реформе преподавания физики в Венгрии. Земплен также написал учебник по электродинамике «Электроэнергия и её практическое применение» (1910) и перевёл книги Марии Кюри по радиоактивности, в 1905 году написал собственную книгу по этому вопросу. В 1908 году он стал членом Венгерской академии наук, в 1911 г. получил присуждаемую академией Премию имени Рожаи. С 1898 он был членом Венгерского общества естественных наук. В 1914 году он стал секретарём основанного Этвешем общества для физико-математических наук и редактором его журнала. Именно в этих и ряде других обществ и комитетов он проявил активное участие, а также стал одним из основателей футбольного клуба университета. Во время Первой мировой войны Земплен поступил добровольцем в миномётную батарею на сербском фронте. Заразившись брюшным тифом, он провёл некоторое время в больнице в Клагенфурте, затем снова вернулся на фронт перед наступлением на итальянцев в июне 1916 года. На одном из передовых постов он был ранен осколком и вскоре умер. Примечания Ссылки ZEMPLÉN. The Scientist and the Teacher Физики Венгрии Физики по алфавиту Выпускники Будапештского университета


Отяевы (Атяевы) — древний дворянский род, из московских бояр. Род внесён в Бархатную книгу. При подаче документов (01 февраля 1686), для внесения рода в Бархатную книгу, была подана совместная родословная роспись однородцев: Белкиных, Отяевых, Пыжовых и Шафровых. Одного происхождения с Белкиными, Пыжовыми, Шафровыми, Ершовыми, Лебедевыми. Род Отяевых пресёкся в последних годах XVIII столетия. Происхождение и история рода Предок Аманд Бассавол "муж дивен, честью маркграф" выехал в Москву из Цесарии (1267) и принял крещение с именем Василия. Его сын Иван Васильевич, внук Герасим Иванович и правнук Пётр Герасимович Босоволк-Отяев - московские наместники. Родоначальник Фёдор Борисович Хвостов, прозванный «Отяй» (VIII-колено), который являлся правнуком московского тысяцкого боярина Алексея Петровича Хвоста и праправнуком наместника Муромского Петра Васильевича Бассавола. Один из его сыновей Федора Борисовича - Иван Фёдорович, по прозванию Ёрш, был постельничим († 1500) Иоанна III, он владел усадьбой Белкино с храмом в честь св. Бориса и Глеба. Фёдор Иванович Зубатый—Отяев наместник в Красном (1513 и 1567), а его внук Василий Петрович — воеводой в Коле (1639), Кетске (1640 — 1643), в Тотьме (1653). Степан Тимофеевич Отяев воевода Большого полка на литовской границе (1543). Афанасий Семёнович - воевода в Царево-Алексееве городе (1649). Описание герба В щите, разделённом горизонтально на две части, посредине находится малый голубой щиток, в котором изображена золотая держава. В верхней части, разрезанной с углов двумя диагональными чертами, соединёнными посредине щита, в голубом поле видна птица с распростёртыми крыльями, имеющая в лапе золотой шар. По сторонам щитка в правом серебряном поле изображён красный крест, а в левом золотом поле — роза. В нижней части означены: по правой стороне в красном поле рука в серебряных латах с мечом вверх подъятым (польский герб Малая Погоня), а на левой стороне в голубом поле три серебряные звезды и под ними серебряная луна, рогами вверх обращённая (изм. польский герб Ксежиц). Щит увенчан дворянским шлемом и короной с тремя страусовыми перьями. Намёт на щите голубой, подложен золотом. Щитодержатели: два грифа. Герб рода Отяевых внесён в Часть 2 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 36. Известные представители Отяев Василий Петрович — московский дворянин (1629—1658), воевода в Кетском остроге (1638—1639). Отяев Афанасий Семёнович — московский дворянин (1629—1658), воевода в Царёво-Алексееве (1649). Отяев Василий — воевода в Тотьме (1653). Отяев Андрей Васильевич — стряпчий (1658). Отяев Василий Васильевич — стряпчий (1676). Отяев Феоктист Васильевич — стряпчий (1676), стольник (1686). Отяев Иван Васильевич — стольник царицы Прасковьи Фёдоровны (1692). Примечания Литература Дворянские роды России по алфавиту Дворянские роды Московского княжества Дворянские роды Российской империи Дворянские роды Русского царства Дворянские роды, на гербах которых изображены розы Шляхетские роды герба Малая Погоня Шляхетские роды герба Ксежиц Дворянские роды, на гербах которых изображены грифоны Дворянские роды, на гербах которых изображены три страусовых пера


Крис Прайноски (; род. , ) — американский аниматор, режиссёр и продюсер. Биография Прайноски родился в Трентоне, вырос в Бордентауне. Окончил художественную школу School of Visual Arts в 1994 году. Затем несколько лет проработал в Нью-Йорке, по большей части или в собственной или в MTV студии. В 2000 году он переехал в Голливуд, где начал работать над теле- и кинопроектами на собственной студии Titmouse, Inc. Работы Крис Прайноски участвовал во множестве телевизионных и кинопроектов, включая Металлопокалипсис на канале Cartoon Network и его собственное творение — сериал MTV Downtown, номинированный на «Эмми». Он также режиссировал мультсериал «Дарья» для MTV и галлюцинации для «Бивис и Баттхед уделывают Америку», номинированный на «Best Animated Sequence in a Feature Film» Национальным обществом мультипликаторов. Крис создал заставку для Семейки Осборнов. Режиссировал анимацию для многих рекламных телероликов, среди которых мультипликационный Foot Long Hot Dog Inventor для Budweiser, множество музыкальных видеоклипов для многих известных исполнителей, включая Velvet Revolver, Snoop Dogg и Джордж Клинтон, а также множество прочих проектов, как например, «Лаборатория Декстера» с участием группы They Might Be Giants для канала Cartoon Network. Его список режиссёрских работ также включает в себя The Amazing Screw-On Head с участием Пола Джаматти, Megas XLR для Cartoon Network и Happy Monster Band для Disney. В последнее время Прайноски режиссировал Freaknik: The Musical для канала Adult Swim и продюсировал телесериал Чёрная пантера для Marvel и G.I. Joe: Resolute для Hasbro. Titmouse Его студия анимации «Titmouse» известна в первую очередь работой над роликами для игры Guitar Hero и сериалами для ТВ, среди которых Металлопокалипсис, Аватар: Легенда об Аанге, Афросамурай, DJ & the Fro и Freaknik: The Musical. Примечания Ссылки Interview with Chris Prynoski at small WORLD Podcast www.titmouseinc.com www.chrisprynoski.com Википедия:Биографии современников Мультипликаторы США Hasbro Выпускники Школы изобразительных искусств (Манхэттен)


«Тайваньская панорама» — журнал общего содержания на русском языке, публикуемый раз в два месяца (в 1-й день каждого чётного месяца) Правительственным информационным бюро (ПИБ) Китайской Республики (Тайвань) от имени издательской компании «Гуанхуа» (Kwang Hwa Publishing Co.), с 2014 г. находящейся в ведении Министерства иностранных дел Тайваня. Цель издания — информировать русскоязычных читателей во всём мире о различных аспектах жизни современного тайваньского общества. Начиная с ноября 2014 г. журнал преобразован в электронное издание, фактически ставшее электронным СМИ. История Журнал «Тайваньская панорама» издавался с мая 1994 г. по октябрь 2014 г. До марта 2000 г. выходил под названием «Свободный Китай», затем до конца 2002 г. — под названием «Тайбэйская панорама». С января 2003 г. по октябрь 2014 г. выходил под названием «Тайваньская панорама», лучше отражающим новую реальность. В России и других государствах СНГ журнал распространялся Информационным отделом Представительства в Москве Тайбэйско-Московской координационной комиссии по экономическому и культурному сотрудничеству бесплатно посредством рассылки. На Тайване и в других странах печатная версия журнала распространялась по подписке за умеренную плату. Архив журнала доступен в Интернете в электронной версии. Содержание На протяжении 20 лет журнал «Тайваньская панорама» знакомил интересующихся Тайванем русскоязычных читателей с тенденциями политического, экономического и социального развития острова, его достижениями и проблемами, освещал вопросы развития его самобытной культуры, отношений Тайваня с внешним миром, включая непростые взаимоотношения двух сторон Тайваньского пролива и неуклонно расширяющиеся многоплановые связи между Тайванем и Россией, а также с важнейшими событиями, происходящими в Китайской Республике. 65-страничный журнал и его онлайновая версия — надёжный источник информации о происходящем на Тайване и жизни острова, впервые во всём китаеязычном мире построившего общество подлинной демократии и являющегося одной из самых динамичных экономик Восточной Азии. Издания на других языках «Тайваньская панорама» входит в группу ассоциированных периодических изданий, публикуемых ПИБ, а позднее Министерством иностранных дел. Помимо русского издания, выходят в свет ежемесячный журнал на английском языке «Taiwan Review» (основан в апреле 1951 г.), публикуемые с той же периодичностью, что и «Тайваньская панорама», журнал на испанском языке «Taiwan Hoy» (основан в сентябре 1982 г.) и журнал на немецком языке «Taiwan heute» (основан в сентябре 1988 г.), а также ежемесячный (с апреля 2002 г.) журнал на французском языке «Taiwan aujourd’hui» (основан в январе 1984 г.; до 2002 г. также выходил раз в два месяца). Перечисленные журналы — единственные на Тайване периодические издания общего содержания на иностранных языках, финансируемые центральным правительством страны. Примечания См. также Московско-Тайбэйская координационная комиссия по экономическому и культурному сотрудничеству Международное радио Тайваня Ссылки Электронная версия журнала Журналы Китайской Республики


Ральф Дутли (, 25 сентября 1954, Шаффхаузен) — швейцарский филолог, поэт, эссеист, биограф, переводчик на немецкий и французский языки. Биография Изучал романскую и русскую филологию в Цюрихском университете и в Сорбонне. В 1982—1994 жил в Париже, где, среди прочего, защитил докторскую диссертацию (1984). Впоследствии жил в Гейдельберге. Творчество Дутли принадлежат книги немецкоязычных стихов Notizbuch der Grabsprüche (Тетрадка эпитафий, 2002), Novalis im Weinberg (Новалис в винограднике, 2005), Salz zu Salz (Соль на соль, 2007), сборники эссе о творчестве Мандельштама Europas zarte Hände (Нежные руки Европы, 1995), о поэтах и поэзии Nichts als Wunder. Essays über Poesie (Только чудо, 2007), роман о Хаиме Сутине (Последнее странствие Сутина, 2016). В 2019 году в русском переводе вышли две книги Дутли, посвященные культурному значению оливкового дерева и медоносных пчел в европейской истории. Как переводчик он наиболее известен переводами полного собрания сочинений О.Мандельштама, произведений М.Цветаевой, И.Бродского. Также переводил на немецкий средневековую французскую шуточную поэзию, лирику Луизы Лабе, Джона Донна, Джорджа Херберта и др. С немецкого на французский Дутли переводил стихи И.Бобровского. Публикации на русском языке Век мой, зверь мой. Осип Мандельштам. Биография. / Пер. с нем. Константина Азадовского. — М.: Академический проект, 2005 Муха в янтаре (Перевод как магический акт. Заметки о поэтике перевода) Последнее странствие Сутина: Роман / Пер. с нем. Алексея Шипулина. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2016 Дивная олива: Краткое культурологическое исследование / Пер. с нем. Святослава Городецкого. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2019 Песнь о меде: Культурологическое исследование пчел / Пер. с нем. Святослава Городецкого. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2019 Признание Лауреат многочисленных премий, среди которых премия Иоганна-Генриха Фосса за перевод, присужденная Немецкой академией языка и поэзии (2006), Дюссельдорфская литературная премия (2014) и Премия Эриха Фрида (2018). Примечания Ссылки Официальный сайт В Словаре современных писателей Швейцарии Персоналии по алфавиту Родившиеся в 1954 году Родившиеся 25 сентября Родившиеся в Шаффхаузене Поэты Швейцарии Немецкие поэты Переводчики Швейцарии Переводчики поэзии на немецкий язык Переводчики поэзии на французский язык Русисты Швейцарии Эссеисты Швейцарии Эссеисты по алфавиту Члены Немецкой академии языка и поэзии Мандельштамоведы