Восточный Ми́дленд (Ист-Мидлендс; , буквально «Восточные Срединные земли») — регион на востоке Англии. Образован в 1994 году. Площадь региона — 15 627 км²; население — примерно 4 567 700 человек (по данным 2012 г.). Административный центр — Мелтон-Моубрей (, в графстве Лестершир). Крупнейший город — Ноттингем; другие крупные города — Лестер, Линкольн, Дерби и Нортгемптон. География Общая площадь территории 15 627 км² (4-е место среди регионов Англии). Омывается на востоке Северным морем, на юго-востоке граничит с регионом Восточная Англия, на юге с регионом Юго-Восточная Англия, на западе с регионом Западный Мидленд, на северо-западе с регионом Северо-Западная Англия, на севере с регионом Йоркшир и Хамбер. Полезные ископаемые Этот регион является домом для большого количества известняка и нефтяной провинции Восточный Мидленд. Чарнвудский лес известен своим обильным содержанием вулканических пород, возраст которых оценивается примерно в 600 миллионов лет. Четверть британского цемента производится в этом регионе. Линкольншире и Ноттингемшире производится около 30% от общего объема производства песка и гравия в регионе. Баруэлл в Лестершире был местом падения самого большого британского метеорита (7 кг, или 15 фунтов) 24 декабря 1965 года. В 2008 году в Линкольншире произошло землетрясение магнитудой 5,2. Леса Несколько городов в южной части региона, включая Маркет, Харборо, Десборо, Ротвелл, Корби, Кеттеринг, Трэпстон, Оундл и Стэмфорд, лежат в границах того, что когда-то было Рокингемским лесом - королевским лесом, обозначенным самим Вильгельмом Завоевателем, где долгое время охотились английские короли и королевы. Транспорт Девять процентов всех рабочих мест в регионе приходится на логистику. Трафик в регионе растет на два процента в год – самый высокий темп роста среди всех регионов Великобритании. По оценкам, ежедневно в этом регионе совершается около 140 000 поездок на большегрузных автомобилях. История Регион образован в 1994 году, включает основную часть восточной области традиционного региона Мидлендс (Средняя Англия). Историческая основа такого региона существует на территории племени Кориельтауви. Когда римляне захватили власть, они сделали Лестер одним из своих главных фортов. Главным городом в регионе в римские времена был Линкольн, в месте слияния Фосс-Уэй и Эрмайн-стрит. Гражданская война Двумя главными битвами региона в английской Гражданской войне были битва при Нейсби в Северном Нортгемптоншире 14 июня 1645 года и битва при Уинсби 11 октября 1643 года в Восточном Линкольншире. Городские агломерации В регионе Восточный Мидленд расположены 7 крупных городских агломераций с населением более 100 тысяч человек (по данным 2001 года, в порядке убывания численности населения): Ноттингем (городская агломерация) 666 358 Лестер (городская агломерация) 441 213 Дерби (городская агломерация) 236 738 Нортгемптон (городская агломерация) 197 199 Мэнсфилд (городская агломерация) 158 114 Линкольн (городская агломерация) 104 221 Честерфилд/Стэйвли 100 879 Экономика Относительная близость к Лондону и его расположение на национальных автомагистралях и магистральных автомобильных сетях помогают Восточному Мидленду процветать как экономическому центру. Ноттингем и Лестер классифицируются исследовательской сетью глобализации и мировых городов как мировые города с уровнем достаточности. Этот регион в основном обслуживается аэропортом Ист-Мидлендс, который находится между Дерби, Лафборо и Ноттингемом. Население На территории Население 4 567 700 человек (8-е место среди регионов Англии), при средней плотности 292,30 чел./км² (2012 г.). По данным 2001 года Мужского населения в регионе примерно 49,1 %, женского — 50,9 %. Для сравнения, для Англии эти цифры равны примерно 48,7 % и 51,3 % соответственно. Белые британцы составляют основную часть населения региона, их количество около 3 800 000 человек, что составляет примерно 91 % населения. Основная этническая группа (не британцы) на территории Восточного Мидленда — выходцы из Индии, их диаспора около 120 000 человек составляет примерно 3 % населения. В регионе Восточный Мидленд около 3 000 000 христиан, что составляет примерно 72 % от населения. Около 660 000 не религиозны (примерно 16 %). В регионе около 70 000 мусульман (примерно 1,7 %), и около 67 000 индуистов (примерно 1,4 %). Политика Совет Восточного Мидленда (англ.) был образован в апреле 2010 года вследствие упразднения Региональной ассамблеи Восточного Мидленда (англ.). Совет Восточного Мидленда состоит из 98 членов: 92 из них представляют 46 местных советов региона Восточный Мидленд, двое — представители пожарной и спасательной служб, двое — от полиции, и два представителя приходских и городских советов. Агентство по развитию Восточного Мидленда (англ.) создано Правительством в 1999 году с целью развития экономики региона. Европейский парламент Жители региона Восточный Мидленд принимают участие в выборах Европейского парламента, который в избирательный период 2009—2014 годов должен состоять из 736 делегатов. На последних выборах 4 июня 2009 года регион Восточный Мидленд избрал 5 делегатов: Роджер Хелмер, Эмма Маккларкин — Консервативная партия Великобритании Гленис Уиллмотт — Лейбористская партия Дерек Кларк — Партия независимости Соединённого Королевства Билл Ньютон Данн — Либеральные демократы Административное деление Регион Восточный Мидленд включает в себя девять политически независимых друг от друга административных единиц — пять неметропольных графств (Дербишир, Ноттингемшир, Линкольншир, Лестершир и Нортгемптоншир) и четыре унитарные единицы (Дерби, Ноттингем, Лестер и Ратленд). Неметропольные графства и унитарные единицы объединены в шесть церемониальных графств — Дербишир, Ноттингемшир, Линкольншир, Лестершир, Ратленд и Нортгемптоншир, для обеспечения ими церемониальных функций. Пять неметропольных графств региона, в свою очередь, делятся на 36 неметропольных районов. Унитарные единицы разделения на районы не имеют. † — церемониальное графство Линкольншир включает в себя административные единицы также и из других регионов Статус Сити В регионе Восточный Мидленд расположены четыре из 50 административных единиц Англии, имеющих статус «сити»: Дерби является центром Епархии Дерби (диоцез, Diocese of Derby), имеет местное самоуправление и возглавляется мэром. С 26 мая 2010 года обязанности мэра Дерби исполняет Амар Нат (). Лестер является центром Епархии Лестер (диоцез, Diocese of Leicester), имеет местное самоуправление и возглавляется мэром с 1209 года, а с 1928 года — лорд-мэром Лестера. В 2010 году лорд-мэром Лестера стал Колин Хол (), родившийся и выросший в Лестере. Линкольн стал центром Епархии Линкольн (диоцез, Diocese of Lincoln) в 1072 году, во времена правления короля Англии Вильгельма I Завоевателя. Линкольнский Сити имеет местное самоуправление и возглавляется мэром Линкольна; в 2010 году мэром Линкольна стал Джоф Кирби (), родившийся в 1937 году в Чизике, Лондон. Ноттингем имеет местное самоуправление и возглавляется мэром с 12 февраля 1284 года, согласно грамоте короля Англии Эдуардом I; в 1928 году должность мэра была переименована в лорд-мэра Ноттингема. 10 мая 2010 года лорд-мэром Ноттингема стал Брайен Грокок (), родившийся в Балуэле, пригороде Ноттингема. Спорт Три из двадцати четырех профессиональных футбольных клубов, выступающих в сезоне 2011/2012 в Чемпионате Футбольной лиги, базируются в регионе Восточный Мидленд: Дерби Каунти Лестер Сити Ноттингем Форест Два из двадцати четырех клубов, выступающих в Первой Футбольной лиге: Ноттс Каунти Честерфилд Два из двадцати четырех клубов, выступающих во Второй Футбольной лиге Англии: Линкольн Сити Нортгемптон Таун Три из двадцати четырех профессиональных или полупрофессиональных клубов в Национальной Конференции: Альфретон Таун Кеттеринг Таун Мансфилд Таун Пять из двадцати двух клубов, выступающих в Северной Конференции: Бостон Юнайтед Гэйнсборо Тринити Иствуд Таун Корби Таун Хинкли Юнайтед Достопримечательности В регионе Восточный Мидленд расположена одна из 28 групп объектов, включенных в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО в Великобритании: Фабрики в долине реки Дервент Примечания Ссылки Совет Восточного Мидленда Регионы Англии Мидлендс


wikipedia

KMFDM (акроним от грамматически неверного ; см. также происхождение названия ) — германо-американская индастриал-рок-группа, образованная в Париже в 1984 году. За время своего существования состав группы неоднократно менялся, её единственным постоянным участником является фронтмен — музыкант-мультиинструменталист Саша Конецко. Состав группы, оформившийся в первые годы её деятельности, включала в себя помимо Конецко немецкого барабанщика и британского вокалиста ; последний впоследствии неоднократно выходил из группы и присоединялся к ней вновь. В этой форме группа записала в западной Германии свои первые студийные альбомы. В 1991 году Конецко и Эш переехали в США, где группа получила славу, издаваясь на влиятельном лейбле ; ранее же в 1990 году в состав группы вошёл немецкий гитарист , который вместе с Эшем участвовал в группе вплоть до её роспуска в 1999 году. Конецко возродил группу — без участия Эша и Шульца — в 2002 году; к 2005 году обновлённая группа оформилась как квинтет, помимо Конецко включающий в себя американскую вокалистку Лючию Чифарелли и трио британских музыкантов: барабанщика , гитаристов и . Помимо вышеозначенных, многие другие музыканты участвовали в студийной и концертной деятельности группы. За более чем тридцать лет KMFDM выпустила двадцать студийных альбомов и более чем два десятка сопутствующих синглов; в совокупности проданный тираж релизов группы составил более чем 2 миллиона экземпляров. Критиками KMFDM считается одной из первых групп, популяризировавших «индустриальную» музыку в мейнстримной среде. Звучание группы, определяемое её фронтменом термином «ультра-хэви-бит», включает в себя одновременное использование мужского и женского вокала; сочетание «металлических» риффов с «электронными» синтезаторами и техниками семплирования; сильную политическую составляющую в текстах песен. KMFDM выступает с концертным туром как минимум один раз после основного релиза; участники группы известны своей доступностью для общения с фанатами как «в живую», так и в Интернете; также они, по отдельности либо совместно друг с другом и другими музыкантами, составляют сопутствующие проекты, такие как Pig, и . История Начало деятельности (1984) Группа KMFDM в момент своего основания представляла собой перформанс-проект, оформившийся как дуэт Саши Конецко с одной стороны и мультимедийного художника Удо Штурма () с другой. На первом выступлении, которое состоялось 29 февраля 1984 года на открытии выставки молодых художников в парижском Большом дворце, Штурм играл на синтезаторе ARP 2600, тогда как Конецко — на пылесосах и пяти бас-гитарах с усилителями, расположенными по всему зданию; «участниками» выступления также стали четверо польских шахтёров, встреченных Конецко в борделе. Название Наименование KMFDM — акроним, составленный из грамматически неверной фразы «Kein Mehrheit Für Die Mitleid», которая, если поддерживать порядок чтения, буквально переводится как «Никакого большинства жалости»; в то же время традиционно (в том числе — в материалах группы) используется «вольный» перевод этого выражения на английский (дословно ). В исходной фразе артикли, предшествующие существительным Mehrheit и Mitleid, даны в неправильном роде, тогда как при корректном склонении фраза будет выглядеть как Keine Mehrheit für das Mitleid; при перестановке местами существительных во фразе получается грамматический верный вариант Kein Mitleid für die Mehrheit. В интервью для журнала MK Magazine в 2003 году Конецко поясняет: Утром 29 февраля 1984 года я просыпаюсь и иду на завтрак в парижской гостинице. Той ночью у нас было выступление на открытии выставки молодых художников. Нам был нужен девиз, который можно было бы напечатать на флаеры… На столе была газета на немецком, и я стал оттуда вырезать словечки и складывать их в крышку. Некоторые словечки мы вынули, сложили их и получили: «Kein Mehrheit Für Die Mitleid». Не самое правильное выражение относительно перевода, если говорить о грамматике, но превосходное для дадаистского (sic!) утреннего настроения. Потом, при возвращении в Гамбург, я упомянул об этом Рэймонду [Уоттсу]. Ему понравилось, но у него были проблемы с правильным произношением. И вот он предложил: «Почему бы тебе не назвать её просто KMFDM»? Вот как-то так. Мы были KMFDM… Первые альбомы (1984—1989) Штурм вскоре покинул команду, но Конецко продолжил выступать; одно время в группе с Конецко было до двадцати человек, занимавшихся на сцене различными трюками, такими как глотание огня или метание бутафорских внутренностей в зрителей. Вернувшись в Гамбург, Конецко присоединился к в его новой группе . Вскоре к ним присоединился барабанщик Никлаус Шандельмайер (), переехавший в Гамбург из Франкфурта; в скором времени он принял псевдоним . Хотя группа в этом составе успела выступить с концертами, Конецко и Эш вышли из неё прежде, чем записали какой-либо материал, и продолжили сотрудничество уже в рамках KMFDM вместе с выходцем из Англии — владельцем звукозаписывающей студии в Гамбурге, сотрудничавшим с группами Psychic TV и Einstürzende Neubauten, а также с проектами Джима Тёрлуэлла. В этом составе группа выпускает свой первый кассетный альбом Opium, который принёс группе небольшую известность среди посетителей андерграундных клубов Гамбурга. В 1986 году на лейбле Z Records выходит второй альбом группы — What Do You Know, Deutschland?. Песни из этого альбома были записаны в период с 1983 по 1986 год; некоторые из них относятся к периоду, предшествовавшему как созданию группы, так и появлению в ней Эн Эша. В начале 1987 года выходит сингл «Kickin' Ass»; треки из этого сингла вошли в британское издание альбома, выпущенное в 1987 году лейблом SkySaw Records. Автором обложки британского издания альбома выступил художник Эйдан Хьюз (), более известный под псевдонимом Brute! и впоследствии ставший оформителем практически всех последующих релизов группы (см. ниже). Уоттс, приняв участие в записи всего трёх песен для изданного в 1988 году альбома Don't Blow Your Top, вышел из группы, чтобы запустить собственный проект под названием Pig. Приняв участие в деятельности гамбургской андерграундной сцены и издаваясь на европейских лейблах, KMFDM установила связи с влиятельным лейблом , когда последний лицензировал для распространения в США альбом Don’t Blow Your Top. Альбом, спродюсированный , был описан обозревателем портала AllMusic Дэйвом Томпсоном как «равно подчёркивающий группу и продюсера». Успех в США (1990—1994) Четвёртый студийный альбом KMFDM, получивший название UAIOE, был записан и издан в 1989 году в Европе и США; 16 декабря 1989 года группа впервые прилетела в США, где провела совместный тур с группой Ministry; фронтмен последней Эл Йоргенсен, представляя KMFDM, описал её как «гитарный батальон, марширующий по Европе». На этом же туре участники группы стали использовать в качестве расшифровки акронима фразу «Kill Motherfucking Depeche Mode», дразня ей не понимавших немецкого журналистов. Позднее KMFDM подписала контракт с Wax Trax! Records на выпуск своих последующих релизов; первым из их числа стал изданный в ноябре 1990 года альбом Naïve. Записанный в Гамбурге после возвращения из США, этот альбом стал дебютным для гитариста , в то время действовавшего под псевдонимом . Ремикс на заглавную песню альбома стал первым хитом группы, достигнув 21-й позиции в хит-параде Dance/Club Play Songs журнала Billboard. Позднее альбом был отозван из-за проблем с авторскими правами, связанных с использованием в песне «Liebeslied» отрывка из кантаты Карла Орфа «Кармина Бурана». Новая версия альбома под названием Naïve/Hell to Go была издана в 1994 году, включив в себя помимо треков из оригинального альбома несколько ремиксов; ремикс на «Liebeslied», включенный в этот релиз, не содержал в себе проблемного семпла — на записи он был заменён основанной на нём мелодией. В 1991 году Конецко переезжает в Чикаго; на следующий год туда же переезжает Эш, и в скором времени KMFDM становится частью чикагской «индустриальной» сцены, в которой наиболее влиятельными группами были Ministry, Revolting Cocks и My Life with the Thrill Kill Kult. По словам Конецко: Мы приехали из Германии, и нам надо было иметь какую-то работу, чтобы позволить себе быть KMFDM, и вдруг — все оказываются в Штатах и продают там тысячи тысяч (sic!) чёртовых пластинок! В июне 1991 года выходит сингл «Split», который не был столь же успешен, как предыдущий, достигнув в июле 46-й позиции в хит-параде Dance/Club Play Songs. В этом же году Конецко объединился с из TKK; в рамках созданного ими проекта в 1991 году был выпущен альбом ; ещё один альбом этого проекта, под названием , был записан и издан в 1993 году. В конце 1991 года Конецко и Эш начинают по отдельности записывать материал для шестого студийного альбома, результатом чего стало появление двух отдельных релизов — отвергнутый лейблом материал за авторством Эша лёг в основу его дебютного сольного альбома Cheesy; официальный альбом KMFDM, изданный в начале 1992 года под названием Money, использовал в своей основе материал за авторством Конецко. Сингл на песню «Vogue», изданный в январе 1992 года, в мае достиг 19-й позиции в хит-параде Dance/Club Play Songs; последовавший за ним в апреле сингл «Money» достиг в июле 36-й позиции в этом же хит-параде. В поддержку альбома KMFDM отправились в концертное турне под названием «Aloha Jerry Brown», в котором принял участие Крис Вренна (на тот момент — барабанщик концертного состава Nine Inch Nails). Вернувшись в Чикаго, KMFDM, к которой во время тура присоединился гитарист , узнали о скором банкротстве Wax Trax! и запланированной в связи с этим на ноябрь 1992 года реорганизации согласно главе 11 Кодекса США о банкротстве. Приступив к студийной работе в начале 1993 года, KMFDM записывают свой седьмой студийный альбом под названием Angst, изданный в октябре 1993 года и разошедшийся разошёлся больше 100 тысяч экземпляров в течение двух последующих лет; по словам Эн Эша, при сравнении двух альбомов — Money и Angst — последний ему представился более привлекательным.


Группа впервые получает известность в мейнстримных медиа, когда видеоклип на песню «A Drug Against War», несмотря на резкое неприятие группой телеканала MTV, получил ротацию в эфире последнего и впоследствии появился в сериале «Бивис и Баттхед». Открывающий трек альбома Angst — песня «Light» — достиг в мае 1994 года 31-й позиции в хит-параде Dance/Club Play Songs. Лейбл Wax Trax!, спасённый от банкротства вливанием средств из TVT Records, в марте 1994 года анонсировал релиз сборника Black Box – Wax Trax! Records: The First 13 Years; песни «Virus» и «Godlike», включенные в этот сборник, Томпсон называет «определяющими». Пик популярности (1994—1998) Середина и конец 1990-х годов стали для KMFDM самыми успешными как в коммерческом плане, так и в плане публичной популярности. После выпуска Angst Конецко и Эш переехали в Сиэтл и Новый Орлеан соответственно. В Сиэтле группа, к которой присоединились вернувшийся Уоттс и вновь прибывший барабанщик Уильям Рифлин, записала свой восьмой студийный альбом Nihil. Изданный в апреле 1995 года, альбом достиг шестнадцатой позиции в хит-параде Heatseekers журнала Billboard; по состоянию на осень 2016 года его совокупные продажи составили 209 тысяч экземпляров. Открывающий трек альбома — песня «Ultra» — вошла в саундтрек американского видеорелиза аниме-фильма . Песня «Juke Joint Jezebel», изданная дебютным синглом с альбома, стала одной из самых узнаваемых за всё время существования группы, появившись в фильмах «Плохие парни» и «Смертельная битва»; при этом сам Конецко говорит в комментарии для Billboard в сентябре 2016 года, что не в восторге от такой популярности песни. Комментируя частую смену музыкантов после выхода Nihil, Конецко говорит следующее: «Это как если бы я с Эн [Эшем] были звёздами, а другие музыканты — планетами, которые приходят и вращаются вокруг нас». Относительно динамики в дуэте он и Эш говорят, что несмотря на то, что между ними как авторами есть различия, они поддерживают их как команду. В конце 1995 года глава Wax Trax! Джим Нэш — близкий друг группы — умер от ВИЧ-ассоциированного заболевания; после этого Сиэтл становится главной базой KMFDM. Уоттс, приняв участие в турне в поддержку Nihil, покинул группу и вернулся к деятельности в Pig. Эш также отделился от команды, и изданный летом 1996 года альбом Xtort — девятый в дискографии группы — был записан практически без его участия; вместо этого Конецко пригласил к записи других музыкантов из «индустриальной» сцены и студийных музыкантов из других жанров. Разошедшись тиражом более чем 200 тысяч экземпляров, Xtort стал первым альбомом KMFDM, попавшим в хит-парад Billboard 200; достигнув в последнем 92-й позиции, Xtort также стала наивысшим достижением группы в пределах этого хит-парада. Открывающий трек альбома — песня «Power» — была наиболее раскрученной в истории группы — она была включена на бесплатный , распространённый Wax Trax! в количестве больше 100 тысяч экземпляров. По собственному признанию Конецко, Xtort — наиболее им любимый альбом 1990-х. Эш вернулся в команду для записи десятого студийного альбома; известный под формальным названием Symbols, он был издан осенью 1997 года. Помимо Эша и вновь вернувшегося Уоттса, в записи приняли участие гостевые музыканты: Нивек Огр из распущенной на тот момент Skinny Puppy и басистка ; также на этом альбоме впервые появился шведский музыкант Тим Шёльд, выступивший соавтором и вокалистом в песне «Anarchy». Открывающий трек — песня «Megalomaniac» — вошла в саундтрек фильма «Смертельная битва 2: Истребление». В 1998 году KMFDM выпустила два сборника: первый, под названием Retro, включил в себя наиболее популярные треки группы с альбомов 1988—1996 годов; второй, под названием Agogo — студийные раритеты и ранее неизданные композиции (в том числе — кавер-версию песни «Mysterious Ways» ирландской группы U2). Роспуск (1999) Одиннадцатый студийный альбом KMFDM, записанный в 1998 году, должен был стать последним в рамках контракта с Wax Trax!/TVT, на что указывало его название — Adios; почти все песни для него были написаны и исполнены совместно Конецко и Шёльдом, тогда как роль Эша и Шульца свелась к минимуму; как и ранее на Symbols, в записи участвовали Огр и Рифлин, к которым присоединилась немецкая певица Нина Хаген. В конечном счёте этот альбом стал последним для команды в тогдашнем виде; по словам Конецко и Эша, напряжение в группе, назревавшее во время записи Symbols, в конечном счёте не позволило далее поддерживать совместную деятельность; 22 января 1999 года было объявлено о роспуске группы. Три месяца спустя — 20 апреля того же года — был издан альбом Adios, достигший 189-й позиции в хит-параде Billboard 200; заглавный трек, по оценке обозревателя AllMusic Джины Болдман, стал «горьким прощанием». По случайности дата выпуска альбома совпала с днём рождения Адольфа Гитлера и, — как оказалось позднее, — днём массового убийства в школе «Колумбайн»; в свете последнего стало известно, что тексты некоторых песен KMFDM — «Son of a Gun», «Stray Bullet», «Waste» — были размещены на личной странице Эрика Харриса. Среди журналистов появились предположения о связи инцидента с «тяжёлой» музыкой и нацизмом, хотя один из них также написал: «Группа сочинила некоторые песни с таким текстом, что любой не понимающий иронии человек легко увидит в ней призыв к насилию». В ответ Конецко выпустил на сайте группы следующее заявление: В первую очередь, мы (KMFDM) хотели бы выразить сочувствие родным и близким пострадавших в Литтлтоне. Мы, как и многие в стране, глубоко потрясены тем, что там произошло вчера. KMFDM являются не политической партией, но формой искусства. С самого начала наша музыка была протестом против войны, угнетения, фашизма и насилия по отношению к другим. Хотя некоторые (в том числе бывшие) участники группы являются немцами, как было замечено в СМИ, никто из нас не принимает нацистской идеологии. Деятельность побочных проектов. Возрождение (2000—2002) После роспуска группы Эш и Шульц собрали группу ; их дебютный студийный альбом под названием DickNity был издан в 2001 году на лейбле Itchy Records. Конецко и Шёльд, к которым присоединилась вокалистка Лючия Чифарелли из «альтернативной» команды , продолжили свою деятельность в рамках проекта MDFMK. Единственный студийный альбом, одноимённый группе, был выпущен в марте 2000 года на лейбле Republic Records; сопутствующий концертный тур прошёл в Северной Америке в том же году. Продолжать контракт с Republic Records Конецко отказался по причине несогласия с позицией лейбла на запись «коммерчески доступной» музыки. Как сообщает дальше Конецко, он, освободившись от контракта, связался по телефону с представителями лейбла Metropolis Records и спросил последних насчёт возможности принять к себе KMFDM. Лейбл согласился, хотя на тот момент только сам Конецко был готов участвовать. Также свою роль сыграл «общественный запрос»; Конецко признаётся, что получал по своей почте множество сообщений от фанатов с просьбами вернуть группу. Первые сведения о возрождении группы появились в апреле 2001 года. Позднее стал известен состав команды: помимо «костяка» из числа участников MDFMK: Конецко, Шёльда и Чифарелли, в неё вновь вошли Уоттс и Рифлин; Эш и Шульц, хотя и получили предложение принять участие, в итоге отвергли его. В материале для газеты Deseret News Конецко говорит, что в новой форме KMFDM выглядит и ощущается «так же, как и в самом начале», избавившись от противоречий предшествующего периода. Хотя в интервью для MK Magazine Конецко говорит, что не исключает возможности возвращения Эша в команду, в более поздних интервью он признаёт, что сложившийся состав — «лучший» из тех, с которыми работал; в материале Billboard от 2016 года он расценивает воссоединение с Эн Эшем как маловероятное. Первым релизом возрождённой KMFDM стал вышедший в феврале 2002 года мини-альбом Boots с кавер-версией песни Ли Хезлвуда «These Boots Are Made for Walkin'», известной в исполнении Нэнси Синатры. Вслед за ним в следующем месяце был выпущен альбом Attak — первый после возрождения; несмотря на смешанные отзывы прессы, он продержался четыре недели в хит-параде Independent Albums, достигнув 11-й позиции. В этом же 2002 году группа организует свой собственный лейбл; первым релизом последнего — с номером KMFDM001 — стал альбом Opium. Новый состав (2003—2007) После тура в поддержку Attak Шёльд перешёл в состав Marilyn Manson; в последующие годы один за другим в KMFDM вошли товарищи Уоттса по Pig: гитарист , уже игравший на записи Attak; барабанщик , впервые сыгравший на записи альбома WWIII в 2003 году; и гитарист , после тура в поддержку WWIII принявший участие в записи альбома Hau Ruck. Все трое вместе с Уоттсом и Чифарелли были указаны как участники группы в тексте песни «Intro» — заключительной на WWIII, ставшем, однако, последним на данным момент релизом с участием Уоттса. Достигнув 3-й позиции в хит-параде Dance/Electronic Albums, альбом продержался в нём семь недель. Вскоре после релиза WWIII Конецко приступил к записи музыки для видеоигры Spider-Man 2, изданной в 2004 году; в том же году был выпущен сборник 84-86, содержавший ранее не изданные записи 1984—1986 годов. Альбом Hau Ruck, выпущенный осенью 2005 года, добился почти такого же успеха, как и WWIII; достигнув в вышеозначенном хит-параде Dance/Electronic Albums 5-й позиции, он продержался там восемь недель; также альбом на одну неделю появился в хит-параде Independent Albums, достигнув 48-й позиции. В 2006 году был выпущен сопутствующий ремикс-альбом под названием Ruck Zuck. Конецко прибегнул к новому подходу на записи альбома Tohuvabohu, выпущенного в 2007 году. Как поясняет Конецко в интервью сайту , в предшествующих альбомах основные идеи для песен исходили от него (Конецко) и Ходжсона; в этот раз он пригласил к работе Уайта и Сэлвея. Tohuvabohu вошёл в хит-парад Dance/Electronic Albums, продержавшись в нём три недели и достигнув 4-й позиции; в хит-параде Independent Albums альбом продержался одну неделю, достинув 29-й позиции.


Сопутствующий ремикс-альбом под названием Brimborium был выпущен в 2008 году, на одну неделю появившись в хит-параде Dance/Electronic Albums на 20-й позиции. Лейбл Metropolis Records в 2006 году анонсировал перевыпуск всех студийных альбомов KMFDM из каталога Wax Trax!, вышедших из печати в начале 2000-х. Все альбомы, прошедшие процедуру цифрового ремастеринга, были выпущены в хронологическом порядке в период с сентября 2006 года по май 2007 года. По словам Конецко, ремастеринг был произведен из-за обеспокоенности по поводу потери прав на каталог в случае банкротства TVT. Вскоре после этого — в октябре 2007 года — Конецко сообщил о своём скором переезде в Германию. Возвращение в Германию и последующая деятельность (с 2007) В 2007—2008 годах KMFDM вновь оказалась во внимании прессы в связи с случаями стрельбы в финских школах. Как и прежде в истории с «Колумбайн», СМИ пытались найти связь между преступниками и группой; было отмечено, что оба стрелка — Пекка-Эрик Аувинен и Матти Юхани Саари — указывали KMFDM среди своих любимых групп. В интервью для NRK Конецко прокомментировал эти заявления; по его словам, оба инцидента стали следствием феномена подражания случаю в «Колумбайн». В 2008 году, помимо ремикс-альбома Brimborium, KMFDM выпустила также трёхчастную компиляцию Extra, включившую в себя все композиции из синглов 1988—1998 годов, а также из оригинальных изданий альбомов What Do You Know, Deutschland и Don’t Blow Your Top. В начале 2009 года KMFDM Records выпустила альбом Skold vs. KMFDM — совместный проект Шёльда и Конецко, записанный летом и осенью 2008 года. Шестнадцатый студийный альбом группы под названием Blitz, выпущенный в марте 2009 года, был отмечен участием на записи Шёльда при весьма ограниченной роли других участников, оставшихся в США после переезда Конецко в Германию; в хит-параде Dance/Electronic Albums альбом продержался четыре недели, достигнув четвёртой позиции; в начале 2010 года вышел сопутствующий ремикс-альбом Krieg. В сентябре этого же года были одновременно выпущены сборники Würst и Greatest Shit. 9 декабря 2010 года на сайте KMFDM было размещено изображение со следующим текстом: «Все системы взломаны. Интернет был отключен»; вскоре для прослушивания и скачивания стала доступна песня «Rebels in Control», написанная в поддержку Джулиана Ассанжа и его проекта Wikileaks. Бывшие участники группы — Уоттс, Эш, Шульц и Дюрант — приняли в апреле 2011 года участие на мероприятии Wax Trax! Retrospectacle, прошедшем в Чикаго в честь 33-летия Wax Trax! Records; совместно с музыканты исполнили избранные песни KMFDM из альбомов 1980-х—1990-х годов. Конецко изъявил желание выступить с текущим составом группы, но оно было отклонено организаторами мероприятия. В этом же месяце KMFDM выпустила свой семнадцатый студийный альбом — WTF?!, в записи которого, помимо основного состава, приняло участие — по выражению Конецко — «множество гостевых музыкантов»: возвратившийся Рифлин, Коити Фукуда из Static-X, Фри Домингез из Kidneythieves и Уильям Уилсон из . Открывающий трек альбома — песня «Krank» — стал дебютным синглом с альбома, получив популярность в немецких и американских чартах; на одну неделю альбом продержался в хит-параде Dance/Electronic Albums, попав на 8-ю позицию. В феврале 2012 года началась работа над восемнадцатым студийным альбомом, вышедшим в феврале 2013 года под названием Kunst; в поддержку альбома группа выступила с концертными турне по США и Европе весной и осенью этого же года; в октябре состоялся перевыпуск альбомов Opium и WWIII. В мае 2014 года Конецко анонсировал на странице KMFDM в Facebook выпуск трёх новых релизов: концертного альбома We Are KMFDM, студийного альбома Our Time Will Come и сопутствующего сингла на песню «Genau (The German In You)». Our Time Will Come поступил в продажу 14 октября этого же года на грампластинках и компакт-дисках; сопутствующий концертный тур под названием «Salvation Tour» прошёл летом 2015 года в США и Канаде. Летом 2016 года стало известно о подписании KMFDM контракта с лейблом earMusic — частью звукозаписывающего холдинга ; первым релизом KMFDM по новому контракту стал сборник Rocks — Milestone Reloaded, вышедший осенью 2016 года. В апреле 2017 года группа анонсировала к выпуску на 23 июня новый мини-альбом Yeah!; новый студийный альбом под названием Hell Yeah! и концертный тур в его поддержку намечены на август и октябрь этого года, соответственно. Характеристика Музыка и тексты Первое время своего существования KMFDM выступала в формате перформанса; Конецко на выступлениях использовал как немузыкальные инструменты (пылесосы и тому подобное), так и сопутствующие визуальные практики (горящие кровати, разбивание телевизоров). Оформив KMFDM как музыкальный проект, Конецко в формировании её звука руководствовался впечатлениями от групп хардкор-панка и «классического» индастриала, таких как GBH и Throbbing Gristle. Также, по словам Конецко, весомое влияние на него оказали влиятельные рок-исполнители 70-х годов: T. Rex, Элис Купер, Фрэнк Заппа, Дэвид Боуи и другие; отсылки к песням указанных исполнителей (вплоть до прямого цитирования текста) имеются в ранних композициях группы. Альбомы 1980-х годов характеризуются активным использованием семплирования и студийных манипуляций со звуком; основными инструментами в этот период были синтезаторы и драм-машины. В то же время гитары также использовались в композициях, начиная с альбома Opium; на альбоме Angst этот аспект получил максимальное развитие. Не питавший особого интереса к «металлической» музыке Конецко, тем не менее, «увлёкся вырезанием » во время работы с семплером в конце 1986 года. На рубеже 1980-х—1990-х годов звучание KMFDM складывается в законченном виде, в первую очередь характеризуясь активным использованием инструментов и практик как «тяжелой» музыки, так и электронной («индустриальной» в том числе); в различных альбомах эта основа совмещается с элементами даба, семплами из произведений академической музыки и инструментами иных категорий, помимо указанных. В это же время во многих песнях появляется женский лид- и бэк-вокал (из значимых: и Эбби Трэвис в 1990-х годах; Лючия Чифарелли с 2000-х). Многие музыканты, игравшие в группе, являются также мультиинструменталистами, что позволяет существенно расширить разнообразие в общий звуковой образ. Музыкальными обозревателями KMFDM обычно относится к категории индастриала (в широком понимании этого термина); из более конкретных жанров в звучании группы указываются индастриал-рок, индастриал-метал, электро-индастриал и техно-индастриал. В самой группе её жанр описывается термином «ультра-хэви-бит» (); по словам Конецко, он при возможности назвал бы жанр своей команды термином «индастриал-альтернативный электроник-кроссовер-рок-н-дэнсабилли». Среди тем, имеющихся в лирике группы, преобладающей, хотя и не единственной, является политическая; в связи с ней в песнях присутствуют высказывания против терроризма, насилия и цензуры; активно используются семплы из выпусков новостей по ТВ и радио, отрывки из речей политических лидеров. Помимо «политических» песен видное место в лирике занимают условно «гимновые» песни («Sucks», «Inane», «Kunst»), являющиеся больше самопародиями, нежели традиционными гимнами; в них, по выражению Хайди Макдональд из CMJ New Music Monthly, заметно «циничное самоотстранение в духе Steely Dan». Концертная деятельность KMFDM в среднем выпускает один альбом раз в полтора года и выступает с концертным туром как минимум один раз в поддержку соответствующего альбома. На большинстве концертов участники группы общаются с фанатами до и после выступления, раздавая автографы, позируя для фотографов и отвечая на вопросы слушателей. Конецко, поддерживающий связь с фанатами через электронную почту и официальный сайт группы, и другие представители группы экспериментировали в части более прямого и открытого взаимодействия с фанатами. В 2002 году KMFDM запустила так называемую «Орду» () — эксклюзивный фан-клуб, участники которого имели возможность посетить частные встречи с группой перед каждым выступлением; фичуретка, посвящённая «Орде», была включена на концертный DVD WWIII Live 2003. Во время тура в честь 20-летия KMFDM — в 2004 году — был запущен проект Fankam, в рамках которого на каждом концерте тура выбирался один из зрителей для последующей съёмки представления на цифровую видеокамеру. Отснятый материал вошёл в состав сопутствующего концертного DVD, выпущенного в 2005 году. В 2011 году KMFDM вновь ввели этот проект для записи концертов тура «Kein Mitleid». В марте 2007 года KMFDM ввела так называемый «FanPhone» — специальный номер, на который фанаты могли оставлять голосовые сообщения; некоторые из таких сообщений были использованы в песне «Superpower» с альбома Tohuvabohu. Концертные туры В настоящем списке указываются все концертные туры группы в качестве хедлайнера, если не отмечено иное Оформление альбомов Начиная с 1987 года KMFDM поддерживает связь с британским художником Эйданом «Brute!» Хьюзом; последний, впервые появившись как автор обложки для британского релиза альбома What Do You Know, Deutschland?, впоследствии стал известен как автор «самого запоминающегося собрания обложек в истории рок-музыки». Помимо альбомов, работы Хьюза были использованы в видеоклипах на песни «A Drug Against War» и «Son of a Gun», а также на сопутствующих товарах. Характерный стиль письма Хьюза, описываемый Колином Ларкиным как «броский», испытал влияние художников золотого века комиксов, советских конструктивистов, итальянских футуристов и работ графиков Линда Уорда и Франса Мазереля. В беседе с критиком Хьюз отмечает, что на обложках он отражает то, как KMFDM «овладели рынком в индустриальном постмодернистском страхе».


Жозе́ф Атана́з Поль Думе́р (; 22 марта 1857 года, Орийак, — 7 мая 1932 года, Париж) — французский государственный деятель периода Третьей республики, 14-й президент Франции (1931—1932). Биография Ранние годы Родился в бедной семье железнодорожного рабочего-рельсоукладчика. Из-за низкой заработной платы его отца жилищные условия были тяжёлыми для семьи, которая тогда жила в комнате рабочего дома. В его свидетельстве о рождении указано, что он является сыном Жана Думера, «работающего на железной дороге», и Викторины Давид, «не имеющей профессии». В возрасте двенадцати лет из-за финансового положения его семьи ему пришлось бросить учёбу, чтобы поступить в подмастерья. Учился на гравёра на парижской фабрике медалей. В то же время он продолжает бесплатное обучение в Национальной консерватории искусств и ремёсел. Особенно интересуется математикой, химией, латынью и греческим языком. В 1876 году получил степень бакалавра наук с отличием. В возрасте двадцати лет, освобождённый от военной службы из-за своего сиротского статуса, он был назначен профессором математики в колледже Менде (Лозер). В 1878 году он получил степень бакалавра математики — условие, поставленное отцом Бланш Ришель, Клеманом Ришель, чтобы он мог жениться на его дочери. Оставил преподавание в сентябре 1883 года, сославшись на проблемы со здоровьем, но на самом деле был раздражён критическим в его адрес отчётом Главной инспекции национального образования. Затем сделал быструю карьеру журналиста в Париже. Через своего отчима он вошёл в контакт с несколькими республиканскими деятелями, включая сенаторов и генеральных советников Эйны Анри Мартена и Уильяма Ваддингтона. При поддержке последнего в 1883 году он стал главным редактором газеты Le Courrier de l'Aisne в Лаоне, где и обосновался. Во главе газеты, традиционно умеренной, он занимает очень радикальную линию и полемический тон. Поэтому, когда в конце 1883 года умер Анри Мартен, руководство газеты вынудило его уйти в отставку. После этого вынужденного ухода он вместе с Габриэлем Аното основал La Tribune de l'Aisne, первым директором которой стал и решительно повернул влево. Также сотрдуничал с парижскими газетами Le Matin и Le Voltaire. Муниципальный советник. В Палате депутатов Франции В октябре 1887 года становится муниципальным советником в Лане. Две недели спустя, после отставки мэра города Жан-Франсуа Глатиньи, он был избран первым заместителем нового мэра Шарля Бонно. Его ключевое действие - начало строительства трамвая в Лане, который свяжет станцию с Верхним городом: введённый в эксплуатацию в 1899 году, трамвай будет функционировать до 1971 года. На общенациональных выборах 1888 года был избран в Палату депутатов, где до сих пор идут жаркие дебаты между сторонниками монархии и республики. Здесь он является одним из немногих избранных представителей рабочего класса. Он голосовал против Лиссабонского законопроекта, направленного на ограничение свободы прессы и за отказ от системы списков в пользу мажоритарного голосования. Вместе с лидером радикалов Леоном Буржуа выступал за развитие производственных кооперативов рабочих, чтобы уменьшить влияние своих социалистических оппонентов. Его отношения с генералом Буланже ухудшились, когда он выступил против предложения последнего о пересмотре конституционных законов, а затем, когда он проголосовал за судебное преследование генерала и трёх депутатов от «Лиги патриотов». На выборах 1889 года он потерпел поражение от кандидата буланжистов. Благодаря своей законотворческой работе и связям с масонством в том же году он был назначен руководителем аппарата президента Палаты депутатов Шарля Флоке, а в 1891 году на дополнительных выборах был вновь избран в парламент. Впервые выступил с идеей введения подоходного налога, а в апреле 1894 года вместе с Годфруа Кавеньяком выдвинул предложение о прогрессивном подоходном налоге, которое, в частности, встретило сопротивление Раймона Пуанкаре и отклонено Палатой депутатов. Также активно занимался проблемами колониальной политики. Министр финансов Франции. Губернатор Индокитая В 1895—1896 годах — министр финансов Франции. Стремясь уравновесить государственные финансы и социальную справедливость,проводит политику жёсткой экономии, переходя к плану сбережений и увеличению налога на наследство; выступает за введение всеобъемлющего и прогрессивного налога на прибыль. Его идеи персонализации прямого налогообложения вызывают сопротивление правых и значительной части общества. При поддержке социалистов принцип подоходного налога был одобрен Палатой депутатов. Однако жёсткое сопротивление Сената привело к отставке всего кабинета. Налог был окончательно введён только в 1914 году из-за необходимости увеличения государственных доходов в связи с началом Первой мировой войны. В 1897—1902 годах занимал должность генерал-губернатора Французского Индокитая. На этом посту отвечал за реорганизацию управления колонией, которое в то время переживала серьёзный кризис. Выступил инициатором административной модернизации, направленной на объединение различных территорий Индокитая. В 1899 году по образцу индийской государственной службы он создал единый орган государственных служб, надзор за которым возложил на инспекторов, ответственных за борьбу с коррупцией и произволом. Требуя создания государства с эффективным административным и бюджетным аппаратом, он создаёт централизованные органы. Чтобы усилить общее правительство, он уменьшил влияние династии Нгуен. Для повышения распространённости французского языка он создал Французский институт Дальнего Востока. Также являлся основателем Ханойского медицинского университета. Введение в 1899 году общего бюджета было сделано в ущерб местным бюджетам и, в частности, Кохинхина, главного экономического локомотива Индокитая. Это вызвало резкую критику в адрес Поля Думера со стороны прессы и руководства Кохинхина, представители которого утверждали, что он хотел заставить колонию платить за протектораты. Благодаря, в частности, таможенным пошлинам и установлению налогов по соли, опиуму и рисовому алкоголю, государственному сектору удалось быстро получить профицит бюджета. Хотя эти меры негативно отразились на уровне жизни коренного населения, в то же время они позволили получить через Банк Индокитая запустить несколько крупных инфраструктурных проектов (железные дороги, дороги, мосты, порты и т.д.). В Ханое его имя носит сооружённый в те годы железобетонный мост протяжённостью 1670 метров. В области сельского хозяйства он позволяет разделить землю в пользу колонистов и крупных французских компаний. Выступал за акклиматизацию каучука. Являлся убеждённым сторонником строительства железной дороги, пересекающей всю территорию полуострова, «Трансиндокитая», план создания которой начал разрабатывать его предшественник, Арман Руссо. Также завершил инфраструктурные работы в порту Хайфона. Перевёл правительство в Ханой, где он построил новую резиденцию для генерал-губернатора и в 1902 году назначил её столицей Индокитая вместо Сайгона. Организовал в Ханое всемирную выставку, которая проходила в 1902 и 1903 годах, чтобы представить модернизацию, происходящую в Индокитае. Из-за высокой стоимости этого мероприятия бюджет города оказался в дефиците на десятилетие, что стало поводом для его отставки с пост губернатора. Столкнувшись с критикой, которой он подвергался по возвращении на родину, в частности, по вопросу коренных народов, он опубликовал в 1905 году труд, посвящённый воспоминаниям об Индокитае, который послужил справочным материалом для французских военачальников во время Индокитайской войны. Генерал де Голль назвал его впоследствии его одним из лучших колониальных губернаторов в истории Франции. Продолжение парламентской карьеры. Первая мировая война В 1902 году был вновь избран в Палату депутатов, в 1903 году возглавил бюджетный комитет. С 1904 по 1931 год занимал пост генерального советника департамента Эна. В 1905—1906 годах — председатель Палаты депутатов. В 1906 году после истечения полномочий Эмиля Лубе в первый раз выставил свою кандидатуру на пост президента Франции, однако потерпел поражение от Армана Фальера. Во время выборов в законодательные органы 1910 года остался без поддержки «левых» и проиграл голосование. На два года перешёл в бизнес-сектор. Являлся председателем многочисленных советов директоров, в частности Совета директоров General Electricity Company (CGE), Совета производителей и конструкторов железнодорожного и трамвайного оборудования, Совета директоров Российского горно-металлургического союза. До 1914 года также занимал пост вице-президента Союза металлургической промышленности (UIMM). В те же годы возглавил Национальное управление французских университетов и школ, созданное Леоном Буржуа и Полем Дешанелем с целью установления связей между французскими и зарубежными учебными заведениями. Таким образом, он способствовал созданию и развитию Французского института во Флоренции и Французского института в Санкт-Петербурге. В 1912 году был избран от Корсики во французский Сенат. В начале 1913 года он присоединился к группе Республиканского союза, которая объединила радикально-демократических и радикально-социалистических левых. Выступал за необходимость реализации программы масштабного перевооружения французской армии. С началом Первой мировой войны возглавил гражданский кабинет военного правительства Парижа под руководством генерала Галлиени. Организовывал оборону французской столицы и её обеспечением продовольствием. С возобновлением в конце декабря 1914 г. работы парламента гражданский кабинет военного правительства был упразднён. В ноябре 1916 года он отправился с миссией в Петроград, чтобы договориться с императором Николаем II об отправке русских войск во Францию. В сентябре 1917 года был назначен государственным министром и членом Военного комитета в кабинете Поля Пенлеве. На этом посту он, в частности, он добился принятия законопроекта о найме на военную службу. Однако в сформированный через два месяца кабинет Жоржа Клемансо он не вошёл.


Являлся последовательным сторонником колониализма, помог в основании колониальную школу в Париже (1889) и Академию колониальных наук (1922), принадлежал к «колониальной группе» Палаты, которая призывала к «цивилизационной миссии» Французской Республике. Также занимал пост президента «Альянс Франсез», которая отвечала за развитие французского языка и культуры за рубежом. Министр финансов Франции. Сенатор В 1921—1922 годах вновь возглавлял министерство финансов. В сложных экономических условиях он проводит протекционистскую политику, повышая таможенные тарифы на импорт, организует кооперативные общества восстановления и определяет условия компенсации за ущерб, нанесённый войной. Во время Лондонской конференции (1921) он договорился о размере репараций, которые должна Германия, а затем выступил против проекта моратория, предложенного премьер-министром Аристидом Брианом. Столкнувшись с падением доходов, оставаясь приверженным принципу бюджетной сбалансированности, он инициировал реформу налоговой системы, создав консультативный комитет по налогам и государственным доходам. Он увеличивает французский бюджет с 20 до 28 миллиардов франков, в частности, за счёт сокращения операционных расходов государства и привилегий министерств. В 1924 году после переизбрания в Сенат покинул группу Республиканского союза, чтобы присоединиться к группе радикально-демократических левых и радикально-социалистических групп под председательством Жана-Батиста Бьенвеню-Мартина. В июле 1925 года был утверждён председателем бюджетного комитета. В 1925—1926 годах в третий раз занимал пост министра финансов. В период большого ажиотажа на финансовых рынках безуспешно пытался остановить падение франка и сократить государственный дефицит. Создал эмиссионный банк на Мадагаскаре и реорганизовал Maritime Credit. Был убеждённым сторонником налога на прибыль, от которого отказались консерваторы. Летом 1926 года президент республики Гастон Думерг попросил его сформировать кабинет. Однако, не имея большинства и отказавшись от каких-либо компромиссов по вопросу военных репараций, он отказался от должности главы правительства. В ноябре 1926 года он вернулся на пост президента финансового комитета Сената. В 1927—1931 годах — председатель французского Сената. Продолжая свою правую эволюцию, в январе 1931 года он покинул группу радикально-демократических левых и радикально-социалистических сил. Президент Франции На президентских выборах 1931 года ему противостоял Аристид Бриан, который неоднократно возглавлял французское правительство. Однако на тот момент у министра иностранных дел Бриана среди парламентариев было довольно много противников, в то время как политически нейтральный, лично честный и стабильный в своей карьере Думер явился устраивавшей всех кандидатурой. Сыграла роль и трагическая судьба его семьи. 74-летний Думер был одним из самых пожилых президентов Франции на момент вступления в должность (ему было только на 53 дня меньше, чем Адольфу Тьеру). На этот непродолжительный период пришёлся ряд правительственных кризисов. Много времени уделял исполнению представительских функций. В подтверждении своей приверженности принципу финансовой ортодоксальности, сокращая операционные расходы и количество приёмов в Елисейском дворце. Увлечённый наукой, он работает над созданием зоологического парка «Венсенский лес», который откроет уже его преемник. В сфере внешней политики и национальной обороны, которые вызвали его интерес в напряжённом глобальном контексте, он был решительным англофилом: неоднократно разговаривая с британским послом во Франции, он защищал союз с Соединённым Королевством. Противник какой-либо франко-германской дружбы, он отказался принимать представителей Веймарской республики в Елисейском дворце от имени своих сыновей, погибших за Францию. Был привержен политике колониализма, в частности, принимал участие в Международной колониальной выставки, которая проходила с мая по ноябрь 1931 года в Париже. Убийство Его президентский срок продлился без недели год и был прерван от руки убийцы: 6 мая 1932 года русский эмигрант, казак, автор сборника стихов и «основатель фашистской зелёной партии» Павел Тимофеевич Горгулов, имея пригласительный билет на имя «писателя-ветерана Поля Бреда (Paul Brède)» (его литературный псевдоним), прошёл на книжную ярмарку ветеранов, которую открывал президент республики, и выстрелил в него несколько раз из пистолета Browning M1910. В президента попали две пули: одна в основание черепа, выйдя за ухом, а другая в правую лопатку. Потерявший сознание Думер был доставлен в госпиталь, где во время операции пришёл в себя и спросил: «Что со мной случилось?» Ему ответили: «Вы попали в автомобильную аварию». — «Надо же, я ничего не заметил!» — сказал Думер, вновь впал в забытье и скончался в 4 часа утра 7 мая. Погибшему президенту были устроены торжественные похороны с заупокойной мессой в соборе Нотр-Дам де Пари. Правительство предлагало похоронить Думера в Пантеоне, как и убитого в 1894 году президента Сади Карно, но вдова главы государства не пожелала этого; гроб Думера был внесён под сень Пантеона, но затем предан земле в семейном склепе на кладбище Вожирар. Русская эмиграция, стремясь проявить признательность Франции и отмежеваться от Горгулова, почтила память Думера. Панихида о нём была отслужена митрополитом Евлогием (Георгиевским) в Александро-Невском соборе на улице Дарю; в панихиде участвовали представители Русского общевоинского союза и других эмигрантских военных организаций. На торжественной мессе в день похорон присутствовал глава РОВС генерал Е. К. Миллер и другие деятели белой эмиграции. Масонство В декабре 1879 года в возрасте 22 лет по рекомендации Анри Мартена и Уильяма Ваддингтона был посвящён в масоны Парижской ложей Union Fraternelle, соучастником и хозяином которой он стал в следующем году. По назначению от Братского союза он с 1884 по 1888 год находился в составе конвента либерального послушания ложи «Великий восток Франции», с 1888 по 1895 год входил в совет ложи. В отличие от других политиков, он отказывается выходить из масонства, когда был избран депутатом парламента. Затем он был связан с двумя ложами в Айснепе, с ложей Эльзас-Лотарингия, а также с ложей Вольтера, соучредителем и «почтенным хозяином» которой он был в течение нескольких лет. В 1891 году он присоединился к ложе Le Réveil de l’Yonne. Масонство позволило ему наладить отношения с политическими деятелями, в частности с Леоном Буржуа. В своём послушании он защищала выраженный патриотизм, антиклерикализм и реформу налоговой системы. На посту министра финансов (1895—1896), он участвовал в работе, проводимой «Великим Востоком» по подоходному налогу. Впоследствии он разочаровался в масонстве, считал это следствием пагубной трансформации в виде доносительства, фаворитизма, интернационализма. В ходе президентских выборов 1906 года столкнулся с враждебностью масонов. Однако до конца жизни оставался почётным членом Союза братств. Семья В августе 1878 года в ратуше 2-го округа Парижа он женился на Бланш Ришель (1859–1933) из семьи, в которой он жил во время учёбы. От брака рождаются восемь детей: Фернан Поль (1879—1972), офицер и промышленник, Элен Бланш (1880—1968), Марсель Виктор (1886—1918), инженер, погиб в конце Первой мировой войны, Рене Леон (1887—1917), банковский служащий, погиб в Первой мировой войне, Андре Карл (1889—1914), лейтенант артиллерии, погиб в Первой мировой войне, Арман Альбер (1890—1923), доктор медицины, умер в результате болезни, перенесённой в Первую мировую войну, Люсиль Джейн (1893—1917), умерла от горя после гибели братьев во время Первой мировой войны, Жермен Луиза (1897—1985), боец «Сопротивления», застрелившая немецкого унтер-офицера во время Второй мировой войны. Памяти погибших в Первую мировую войну сыновей Думер посвятил политический трактат-завещание «Книга моих сыновей». После его смерти в Париже был издан русский перевод этой книги.


«Черки́зовская» — станция Московского метрополитена на Сокольнической линии. Расположена между станциями «Бульвар Рокоссовского» и «Преображенская площадь». Находится в районе Преображенское Восточного административного округа Москвы. Открыта 1 августа года в составе участка — «Улица Подбельского», после ввода в эксплуатацию которого в Московском метрополитене стало 143 станции. Названа по селу Черкизово, которое в 1917 году вошло в черту города Москвы. Входит в ТПУ «Черкизово». История и происхождение названия Станция открыта 1 августа 1990 года, совместно со станцией «Улица Подбельского» (переименована в 2014 году в «Бульвар Рокоссовского»), в составе участка «Преображенская площадь» — «Улица Подбельского», после ввода в эксплуатацию которого в Московском метрополитене стало 143 станции. Названа по селу Черкизово, которое в 1917 году вошло в черту Москвы. Село известно с 1378 года и получило название по имени выходца из Золотой Орды царевича Серкиза (Черкиза), которому оно было пожаловано при крещении и поступлении на службу к великому князю Дмитрию Донскому в числе нескольких угодий в окрестностях Москвы (название Черкизово получили четыре различных селения, их часто смешивают). С 1960-х годов Черкизово стало районом массовой жилой застройки, однако в нём до сих пор сохранились отдельные старые кирпичные постройки. Вестибюли и пересадки Станция имеет 2 вестибюля и 3 выхода. На одном конце в северном подземном вестибюле имеется общая лестница, на другом конце в южном наземном вестибюле — эскалаторы. Доступна пересадка через южный вестибюль на остановочный пункт Локомотив Московского центрального кольца и Восточный вокзал. Он выходит на Большую Черкизовскую улицу; через него проходит основной поток пассажиров, так как рядом с ним расположен стадион «РЖД Арена» (ранее Локомотив) и торговые ряды «Черкизовский пассаж» (ранее там же находился Черкизовский рынок, закрытый в 2009 году). Дальше галерея идёт к Восточному вокзалу. Северный выход ведёт к северному въезду на территорию стадиона. Подземные сооружения Конструкция станции — односводчатая, мелкого заложения (глубина заложения — 11 м). Сооружена по типовому проекту. Между станциями «Черкизовская» и «Бульвар Рокоссовского» от главных путей линии отходят две соединительные ветви в электродепо «Черкизово», обслуживающее Сокольническую линию. Депо расположено неподалёку от северного выхода станции. Путевые стены и часть свода облицованы тёмным металлом, пол выложен серым гранитом. Станция освещается за счёт света, отражаемого сводом и распространяемого светильниками, которые спрятаны за верхней частью облицовки. Над лестничными маршами находятся витражи, посвящённые видам спорта (художник — А. Н. Кузнецов). Галерея Станция Южный вестибюль На перегоне «Черкизовская» — «Преображенская площадь» есть участок, проходящий над заключённой в коллектор рекой Сосенка. Путевое развитие За станцией расположены съезды в электродепо «Черкизово». Они расположены только на 2-м пути (их последовательность: сначала идёт противошёрстное ответвление в депо — по нему поезда выезжают из депо и попадают на станцию, затем пошёрстное — по нему поезда со станции «Бульвар Рокоссовского» заезжают в депо). При движении в центр сразу после станции видны отходящие прямо (поезд поворачивает вбок) заделы тоннелей без рельсов — это задумывалось как продление линии перпендикулярно Щёлковскому шоссе, вдоль Окружного проезда, в направлении станции метро Партизанская. Судьба этого участка окончательно определена как несостоявшийся участок, поскольку такой перегон полностью дублировал бы МЦК (участок Локомотив—Измайлово). Участок «Бульвар Рокоссовского» — «Черкизовская» также должен был войти в состав первоначального проекта Большого кольца (эта идея полностью устарела к началу проектирования Третьего пересадочного контура). Но в связи с тем же проектом задумывалось продление Сокольнической линии вдоль Щёлковского шоссе, и при движении из центра примерно посередине перегона от «Преображенской площади» сразу после Черкизовского пруда видны отходящие прямо (поезд поворачивает вправо) заделы тоннелей без рельсов для такого продления. В тоннеле можно разглядеть штанген-камеру (на поверхности тоннель в этом месте поперёк пересекает Халтуринскую улицу). Наземный общественный транспорт Городской Областной 860: ↔ Микрорайон 1-го Мая (Балашиха) 1251: ↔ Абрамцево (Балашиха) 1251к: ↔ Луговой (Балашиха) Станция в цифрах В марте года пассажиропоток составлял: по входу — 47,9 тысячи человек, по выходу — 53,9 тысячи человек. См. также Список станций Московского метрополитена Примечания Ссылки Станции Московского метрополитена Односводчатые станции мелкого заложения Преображенское Станции метрополитена, построенные в 1990 году Здания и сооружения, построенные в 1990 году в Москве Черкизово


Локхарт — один из кланов равнинной части Шотландии. История Семейство прибыло в Шотландию в числе англо-норманов, которые прибыли на север в XII столетии. Они обосновались главным образом в графствах Ланарк и Эр, где до сих пор в названиях городов Симингтон и Стевенстон прослеживается история их основания Саймоном и Стивеном Локхарт. То, что семейство скоро приобрело выдающееся положение, показывает частота упоминания семейства в документах XII—XIII веков. Войны за независимость Шотландии и крестовые походы Саймон, 2-й лэрд Локхарт, сопровождал сэра Джеймса «Доброго» Дугласа, когда тот отправился с сердцем Брюса в крестовый поход в 1330 году. Он хранил ключ от шкатулки с сердцем, которую спас и возвратил в Шотландию, когда сэр Джеймс погиб в Испании сражаясь с маврами. После этого, как говорят, Локхарты получили свою фамилию в нынешней форме и герб — сердце в шкатулке. XVI—XVII века 7-й лэрд Локхарт был посвящён в рыцари Яковом IV, а в XVI веке 8-й лэрд был обвинен в фальшивомонетничестве. Его сын Алан, 9-й лэрд Локхарт, был приговорён к тюрьме за убийство Дэвида и Ральфа Вейров, и позже Локхарты были с этим семейством в постоянной вражде. Однако, в 1541 году он был оправдан и освобожден. В 1547 году Алан Локхарт из Ли был убит в битве при Пинки Клю. Сэр Джеймс Локхарт (р. 1594) был назначен Карлом I джентльменом Тайного совета, был посвящен в рыцари и принял титул лорда Ли. Он также был назначен судьёй на скамью Верховного суда. Гражданская война Во время Войн трех королевств Джеймс Локхарт был ревностным роялистом и был взят в плен в Алите в 1651 году. Его сын, сэр Уильям Локхарт из Ли, был выдающимся солдатом и участвовал в битве при Вустере в 1651 году. Но вскоре сменил взгляды и перешел на другую сторону, женившись на племяннице Оливера Кромвеля. В результате, при восстановлении Стюартов в 1660 году, переехал во Францию. Во Франции кардинал Мазарини предложил сделать его маршалом Франции. Сэр Джордж Локхарт (1630—1689), второй сын сэра Джеймса Локхарта, лорда Ли, клерка лорда юстиции, стал одним из самых известных адвокатов. Он стал лордом-председателем Сессионного суда в 1685 году и был депутатом от Ланаркшира как в английском, так и в шотландском парламентах. В 1663 году он был посвящён в рыцари, а в 1681 году приобрел поместья Карнватов и Драйдена. Он был убит в пасхальное воскресенье 1689 года по дороге домой из церкви неудовлетворенным истцом по имени Кизли из Керсвелла и Далри. Ссылки http://www.electricscotland.com/webclans/htol/lockhart2.htm https://stkildastore.com/clan/products/Lockhart https://www.scotclans.com/collections/lockhart-clan-shop Примечания Л


«Но пасара́н» ( — «(Они) Не пройдут!») — политический лозунг, выражающий твёрдое намерение защищать свою позицию. Предыстория Эта фраза восходит к французскому военному лозунгу Первой мировой войны — («прохода нет»), который в свою очередь повторяет идиоматическое выражение, обычное для запрещающих табличек. Лозунг получил популярность во время битвы при Вердене (1916) как выражение решимости французов отстоять родную землю. Он стал крылатым благодаря генералу Роберу Нивелю, хотя выражение употреблялось в военной пропаганде и ранее. Тогда же была сочинена патриотическая песня: «» (текст Эжена Жуйо и Жака Казоя, музыка Рене Мерсье), в припеве которой, в частности, говорилось: «Halte là ! on ne passe pas... (…) C'est ici la porte de France, Et vous ne passerez jamais» («Стой! Прохода нет! (…) Это ворота Франции, И вы через них никогда не пройдете!»). Фраза появлялась также на пропагандистских плакатах после второй битвы на Марне (1918) и позже воспроизводились на эмблемах гарнизонов линии Мажино (1929—1940). Гражданская война в Испании В русский язык этот лозунг попал из испанского. Во время Гражданской войны в Испании (1936—1939), когда войска франкистов подошли к Мадриду, его использовала Долорес Ибаррури в своей речи 18 июля 1936 года (также получившей название «No pasarán»). После этого лозунг стал одним из символов антифашистского движения. Оборона была успешной, Франко вынужденно прекратил наступление. Воодушевлённые антифашисты отметили это появлением нового (менее известного) лозунга: ¡Pasaremos! — «Мы пройдём!». Ответная фраза Франсиско Франко «Hemos pasado» («Мы прошли») прозвучала лишь через три года, после падения Мадрида за 4 дня до окончания войны. Почти сразу же после этого известная испанская певица исполнила песню «Ya hemos pasado» («И всё же мы прошли»).«Они не пройдут!» — сказали марксисты«Они не пройдут!» — кричали они по улицам«Они не пройдут!» — было слышно все времяПо всем площадям их жалкими голосами (...) «Мы уже прошли!» — говорят повстанцы«Мы уже прошли!» — и мы в ПрадоГлядим прямо на Señá Cibeles (...) «Мы уже прошли!» — и мы ждем,Чтобы увидеть, как падает мяч правительства,Мы уже прошли!Ха, ха, ха!Мы уже прошли! См. также Венсере́мос Рот Фронт (приветствие) Ни шагу назад Примечания Литература Политические лозунги Испании 1916 год Первая мировая война в культуре и искусстве Французские фразы Испанские фразы Гражданская война в Испании в культуре и искусстве Политические лозунги


Клан Скотт () — один из кланов равнинной части Шотландии. Скотты, один из самых мощных кланов Пограничья, получили своё название от племени скотов, которые вторглись в Шотландию в древности. Хотя, скорее всего, так жители северной Англии издревле называли всех шотландцев по ту сторону границы. Не исключено, что первоначально клан возник не в Шотландии, а в северной Англии. Как, например, Инглисы появились в Шотландии, так и Скотты могли появиться в Англии (или в англосаксонском Бордерсе — шотландском Пограничье). Клан происходит от Ухтреда сына Скоти, который жил в XII веке. У него было два внука — Ричард, предок Скоттов из Бакклеуха, и сэр Майкл, предок Скоттов из Балвери. Потомок последнего, сэр Майкл, был известным «Волшебником» — одним из наиболее образованных мужей своего времени. Оба брата в 1296 году принесли вассальную присягу Эдуарду I Английскому, но сын Ричарда, сэр Майкл, был верным сторонником Брюса и позже Давида II. Он был убит в битве при Дареме в 1346 году, оставив после себя двух сыновей. Старший сын, Роберт, унаследовал Бакклеух и поместье Мердохстоун, к которым он добавил поместье Скотстоун. Младший сын, Джон, основал ветвь Скоттов из Синтона, из которой происходил лорд Полварт. Между XIII и XV веками семейство Скоттов из Бакклеуха приобрело обширные земли в Тевиотдэйле, Эскдэйле и Лиддесдэйле. Скотты были на пике своего могущества с середины XV до начала XVII веков и во время войны могли выставить до 600 воинов. Постоянного участвуя в клановых распрях и войнах, они извлекали пользу за счет других семейств, например, Дугласов. После провозглашения в 1603 году «Союза Корон» и установления мира и спокойствия на англо-шотландской границе многие Скотты отправились воевать в Голландию в составе наемных шотландских бригад. Старая клановая система Пограничья была обречена, так как пограничные войны — источник существования приграничных кланов — после объединения Англии и Шотландии были запрещены. После этого Скотты из Бакклеуха вошли в состав высшей англо-шотландской знати, но потеряли значение как вожди клана. В 1606 году сэр Уолтер Скотт из Бакклеуха, 13-й барон, стал лордом Бакклеух, а в 1619 году его сын стал графом. Фрэнсис, второй граф Бакклеух, имел только двух дочерей, Мэри и Энн, младшая из которых в 1663 году вышла замуж за Джеймса, герцога Монмутского, побочного сына Карла II, который унаследовал все владения тестя и получил титул герцога Бакклеуха. И хотя он был впоследствии казнен за то, что восстал против своего дяди Якова VII (II), титул перешел к его старшему сыну. В 1810 году третий герцог унаследовал титул герцога Куинсберри с замком Друмланриг и другими владениями Дугласов в Нитсдэйле. После пресечения старой ветви Скоттов из Балвери (Файф) их состояния перешли к Скоттам из Анкрума, а от них — к Скоттам, лордам Полвартам, из которых происходит самый известный шотландский автор — сэр Вальтер Скотт (1771—1832), 1-й баронет Абботсфорд. Также известными личностями из этого семейства были «Старый Уот» и его неудачный сын Билл, который, чтобы избежать виселицы, женился на Агнес Марии Элибэнк. Скотты были активным кланом, девизом которого был клич «Беллендин», происходящий от названия места их сбора в старых родовых землях в Ранкилберне. Ссылки Clan Scott Society Кланы Шотландии


Я, я (название: я) — буква большинства славянских кириллических алфавитов; 30-я в болгарском, 32-я в белорусском, 33-я в русском и украинском, во всех четырёх последняя (в украинском с 1990 года, до этого в конце стоял мягкий знак); из сербского исключена в середине XIX века, в македонский, построенный по образцу нового сербского, не вводилась. Используется также в большинстве кириллических письменностей неславянских языков. В церковнославянской азбуке также называется «я», но выглядит двояко: и , так как объединяет две различные старославянские буквы, известные под условными наименованиями «юс малый» и «А йотированное», у которых очень давно совпало звуковое значение и осталась лишь формально-орфографическая разница (см. ниже). В церковнославянской азбуке эта двоякая буква «я» обычно считается 34-й по порядку (порой, впрочем, два начертания разносят, ставя Ꙗ (IA) непосредственно перед Ѧ; а иногда между ними вставляют ещё что-нибудь, вроде одного из вариантов буквы О или Ѡ), в ст.-сл. кириллической азбуке Ѧ занимает 36-е место, а Ꙗ (IA) — 34-е; в глаголице же существует только Ѧ (выглядит как и стоит на 35-м месте). Обычно говорят, что ни один из упомянутых знаков числового значения не имеет, хотя кириллическое Ѧ иногда использовалось для обозначения числа 900, будучи похожим на архаическую (не входящую в классический греческий алфавит) древнегреческую букву сампи (Ϡ), имеющую то же числовое значение. Форма современной буквы Я, похожая на зеркальное отображение латинской буквы R, воспроизводит курсивное начертание буквы Ѧ, распространившееся уже в середине XVI века (при беглом начертании этой буквы постепенно исчезла левая ножка, а вся фигура несколько повернулась по часовой стрелке; лигатурное же Ꙗ (IA) выглядело близко к нынешнему рукописному а c с-образным хвостиком сверху). В таком виде она была закреплена при введении гражданского шрифта в 1708 году и с тех пор практически не изменилась. Использование Русский язык В ударном положении обозначает: в начале слова, после гласных букв и разделительных знаков — пару звуков [йа]; после согласных — их смягчение (если оно возможно) и звук [а]. В безударном положении практически совпадает со звуками, изображаемыми буквами Е и И (формы вроде во́ля — во́ле — во́ли произносятся почти одинаково и различаются лишь на письме), реже Ё (в безударном положении, возможном в заимствованиях: сёгуна́т), а в разговорной речи ещё и Ю (чаще всего в глагольных окончаниях и суффиксах причастий: кле́ят — бле́ют, кле́ящий — бле́ющий). После шипящих ж, ш, ч, щ, гортанных г, к, х, а также после ц не используется, за исключением иноязычных имен и названий, большей частью возникая лишь в результате формальной транскрипции (Джяковица, Мкртчян, Шяуляй, Аникщяй; гяур, Кяхта, Пюхяярви; хуацяо и т. п.). Церковнославянский язык Правила церковнославянского языка русского извода требуют использовать начертание в начале слов, а собственно — в середине и в конце, за следующими двумя исключениями: личное местоимение (= их, 3-е лицо вин. пад. множ. и двойств. числа) пишется через (но образованное от него относительное местоимение (= которая, которые, которых) — через ; слово и производные от него пишутся различно в зависимости от смысла: через пишутся орган речи и средство общения, народ же («») — через . Церковнославянской орфографией иногда пользовались и при печати текстов на других языках — например, русском и сербском; в этом случае местоимение 1-го лица (в собственно церковнославянском языке не существующее, ему соответствует ) по общему правилу передавалось начертанием . В отличие от русского языка, буква иногда пишется в церковнославянском после шипящих (хотя читается в этом случае так же, как буква ). Основные случаи её использования в такой позиции таковы: в окончаниях местоимений, причастий, прилагательных и существительных указывает на формы множественного числа: (наша дочь) — (наши дочери); в суффиксе кратких действительных причастий настоящего времени (им. падеж ед. числа мужского и среднего рода) иногда может использоваться для снятия омонимии с формами аориста: (слыша) — (ты / он слышал, аорист от ; они слыли, аорист от ), но часто пишется и без необходимости, например в полной форме (слышащий), ни с чем не омонимичной. До XVII века (иногда и позже) на Руси использовались и другие орфографические системы: в частности, могли ставить в начале слов и после гласных, а — после согласных. Украинский язык В украинском языке, в отличие от русского, вполне обычно мягкое сочетание ця: цяця (цаца), цятка (точка, крапинка, капелька), цямкати (чавкать), вулиця (улица) и др. Устаревшая форма рукописного украинского я, напоминающая слитное внизу «ɛı», происходит от лигатуры . Болгарский язык Я — последняя буква болгарского алфавита. Она заимствована из русского гражданского шрифта и является в графическом отношении (а с точки зрения русского языка — и в фонетическом) наследником малого юса Ѧ. С точки зрения болгарского языка это положение неправильно, потому что фонетическое развитие малого юса в болгарском языке дало звук [е]. В настоящее время Я в болгарском пишется вместо исторического йотированного «а», вместо Ѣ в словах с «якавым» произношением, а также в исключениях с фонетическим значением [йъ] в некоторых глагольных окончаниях, где исторически стоял йотированный большой юс (ѭ). Я имеет фонетическое значение [йъ] и в короткой и в полной спрягаемой форме существительного мужского рода: учителя, учителят — [учителйъ], [учителйът]. Македонский язык В современном македонском алфавите не используется. Вместо буквы Я используется буквосочетание ја. Сербский язык Буква Я исчезла в сербском языке в середине ХІХ века. Букву Я заменило буквосочетание ја. Например: — яблоко. Другие языки Является 42-й и последней буквой казахского кириллического алфавита. Обозначает , в латинском алфавите заменена сочетанием İa ia. Стилизация буквы под старину Хотя Я и Ѧ — не разные буквы, а лишь исторически-шрифтовые варианты одного и того же знака, встречается Я-образный значок в «старославянском» стиле (часто в рекламе, на обложках книг по древнерусской истории и филологии и т. п.) вместо классического начертания Ѧ, которое было принято для подобных случаев в XIX веке. Впрочем, стилизованное начертание иногда встречалось и до революции, см., например, трёхрублёвый государственный кредитный билет образца 1905 года. Стилизованное использование «Я» в латинице Буква Я, выглядящая как зеркальное отражение латинской буквы R, наряду с И (похожей на отражение N) для носителя языков с латинской графикой представляет собой один из самых ярких элементов кириллицы. В рекламных текстах, заголовках, транспарантах и т. п., обыгрывающих русскую тематику, в текстах на латинице Я может заменять R (см. пример из газеты «The Sun»); это пример так называемой лжекириллицы. С другой стороны, перевёрнутое R выглядит как Я и в тех случаях, когда это просто перевёрнутое R без намёка на кириллицу. Таблица кодов В HTML прописную букву Я можно записать как Я или Я, а строчную я — как я или я. Полууставные начертания: прописное Ѧ как Ѧ или &#x466, строчное ѧ — как ѧ или ѧ. Примечания Литература Ссылки Буквы кириллицы Русский алфавит Болгарский алфавит Украинский алфавит Белорусский алфавит


Алекса́ндр Константи́нович Гладко́в (, Муром — 11 апреля 1976, Москва) — русский советский драматург и киносценарист. Биография Отец Александра, муромский инженер Константин Николаевич Гладков, в феврале 1917 года был отозван с фронта и по общему демократическому списку избран городским головой Мурома, но после Октябрьской революции добровольно отказался от должности. Мать — Татьяна Александровна Доброхотова — выпускница Александровского института благородных девиц. В 1925 году семья переехала из Мурома в Москву, где Александр окончил 9-ю советскую трудовую школу Хамовнического района и стал работать театральным журналистом. С 1928 года он начал публиковаться: в газетах «Кино», «Рабочий и искусство», «Комсомольская правда», «Рабочая Москва»; в журналах «Новый зритель», «Советский театр». Сдружился с Алексеем Арбузовым, Валентином Плучеком, Исидором Штоком, Давидом Тункелем и другими впоследствии широко известными драматургами, режиссёрами и актёрами, в 1934—1937 годах работал в Театре имени Вс. Мейерхольда. 13 мая 1939 года был осуждён на год исправительно-трудовых работ за кражу книг из библиотеки имени Ленина. Отбывал он наказание условно или в местах заключения — неизвестно. Первая пьеса Гладкова — героическая комедия в стихах «Давным-давно» (первоначальное название — «Питомцы славы») была написана в 1940 году, премьера состоялась 7 ноября 1941 года в осаждённом Ленинграде. Её ставили многие фронтовые бригады и театры в тылу. Постановка пьесы в 1943 году в Центральном театре Красной Армии была отмечена Государственной премией. В День Победы, 9 мая 1945 года, спектакль шёл в Большом драматическом театре. Пьеса была переведена на многие языки, послужила основой для популярной музыкальной комедии «Голубой гусар» (композитор Н. Рахманов) и киносценария самого Гладкова; режиссёром Эльдаром Рязановым в 1962 году по ней был снят фильм «Гусарская баллада». Либретто балета Тихона Хренникова «Гусарская баллада» (1978) написано Олегом Виноградовым по мотивам пьесы «Давным-давно», он же и предложил композитору — автору музыки к спектаклю по пьесе Гладкова в театре Красной Армии в 1940-е годы и к кинокартине «Гусарская баллада» в 1960-е — создать музыку к балету на основе этих работ. Патриотическая тема борьбы с неприятелем, но уже на материале Великой Отечественной войны, была продолжена в драме «Бессмертный» (1941, в соавторстве с Арбузовым), драматических этюдах «Неизвестный матрос», «Нахал», «Новейший метод» (1942). Поставленная в 1945 году пьеса «Новогодняя ночь» («Жестокий романс») была осуждена постановлением ЦК ВКП(б) и названа официальной критикой «слабой и безыдейной», уводящей в мир «фальшивых переживаний». В 1948 году была написана пьеса «До новых встреч», постановка которой была осуществлена лишь в 1955 году, поскольку в конце 1948 года Гладков был арестован «за хранение антисоветской литературы» и отправлен в Каргопольлаг. Работал в лагерном театре. Вышел на свободу в 1954 году. Через пять лет был восстановлен в Союзе писателей СССР. Известно, что от Гладкова требовали «отречения» от Мейерхольда, чьим добровольным биографом он был, но Гладков остался верен человеку, которого называл своим учителем. Один из солагерников Гладкова позднее писал:Не могли его освободить ещё и потому, что он дружил в своё время с Мейерхольдом, и от этой дружбы не отказался. Не отказался Гладков и от арестованного в 1937 году брата Льва (1913—1949) — посылал письма и деньги, помогал его семье. Александр Гладков — автор пьесы «Первая симфония» (постановка 1957); пьесы об альпинистах «Ночное небо» (постановка 1959, опубликована в 1978), пьесы «Молодость театра» (постановка 1971, опубликована в 1978), рассказывающей о московской театральной жизни 1920-х годов, киноповести «Бумажные цветы» (1961, в соавторстве с Н. Д. Оттеном), драмы о Дж. Г. Байроне «Возвращение в Миссолунги» (1957—1972, под разными названиями: «Смерть Байрона», «Путь в Миссолунги», «Последний год Байрона», «Последнее приключение Байрона»; опубликована в 1978). Писал сценарий «Наташа Ростова» — пьесу по мотивам романа Льва Толстого «Война и мир». Жена — Тóрмозова Антонина Антиповна (1919—1981), актриса. Дочь — Гладкова Татьяна Александровна (1959—2014). Фактической женой в последние десятилетия жизни Гладкова была актриса Эмма Попова. Александр Гладков умер от сердечного приступа в своей квартире на 65-м году жизни. Тело было кремировано, урна с прахом захоронена в колумбарии 1А Донского кладбища. Экранизации произведений 1962 — «Гусарская баллада», 1964 — «Возвращённая музыка»: о истории гибели и воссоздания Первой симфонии Сергея Рахманинова, 1967 — «Зелёная карета»: о судьбе петербургской актрисы первой половины XIX века Варвары Асенковой, 1969 — «Невероятный Иегудиил Хламида»: о начале литературной деятельности М. Горького. «Гладковский вопрос» Эльдар Рязанов в мемуарной книге «Неподведенные итоги» (глава «Автора!») выражает (и аргументирует) свою твердую убежденность в том, что Гладков не является подлинным автором пьесы «Давным-давно». На эту мысль его навел Юрий Шевкуненко (автор пьесы «Серёжка с Малой Бронной» и один из руководителей Мосфильма в хрущевские времена). Будучи участником постановки пьесы в 1942 г. (исполнял роль Винсенто Сальгари), тот говорил, что «когда надо было что-то переделать в тексте или написать несколько новых строк, он [Гладков] не мог… Скрывался куда-то. Так Алексей Дмитриевич [Попов, главный режиссёр Центрального театра Красной Армии] и не сумел из него ничего выжать, ни одной строчки, ни одной строфы… Если ты действительно хочешь ставить „Давным-давно“, садись за сценарий сам». Большинством комментаторов (С. Шумихин, К. Богомолов, М. Михеев) мнение Рязанова опровергается. В своём дневнике за 1940 год (запись от 11 января) Гладков, размышляя о темах для пьес, упоминает и пьесу, основанную на истории Надежды Дуровой. Библиография Гладков А. К.: В 2 т. / Вступ. ст. Ц. Кин. — М.: Союз театр. деятелей РСФСР, 1990 Т. 1: Годы учения Всеволода Мейерхольда; «Горе уму» и Чацкий — Гарин. — 287 с., ил. Т. 2: Пять лет с Мейерхольдом; Встречи с Пастернаком. — 473 с., ил. Гладков А. К. Не так давно. Мейерхольд, Пастернак и другие…: [Сб. воспоминаний: «Пять лет с Мейерхольдом»; «Встречи с Пастернаком»; Другие воспоминания]. — : Вагриус, 2006. — 640 c. — ISBN 5-9697-0287-0. Гладков А. К. Мастер работает // Встречи с Мейерхольдом: Сборник воспоминаний. — : ВТО, 1967. Гладков А. К. Не надо бронзы нам — посейте там траву: стихи // Новый мир. — 1993. — № 6. Примечания Литература Жизнь и творчество Александра Константиновича Гладкова / Н. Крылов, В. Поликарпов. — Владимир: Транзит-ИКС, 2012. — 160 с., ил. — ISBN 978-5-8311-0722-7. Ссылки Александр Константинович Гладков // Кругосвет Мемуаристы СССР Русские писатели по алфавиту Русские писатели XX века Деятели культуры и искусства, репрессированные в СССР Заключённые ГУЛАГа Жители ЖСК «Советский писатель» Похороненные на Донском кладбище Александр Гладков


К, к (название: ка) — буква всех славянских кириллических алфавитов (11-я в болгарском, 12-я в русском, белорусском и сербском, 13-я в македонском и 15-я в украинском); используется также в алфавитах некоторых неславянских языков, где на её основе были даже построены многочисленные новые буквы, наподобие Ҡ, Қ, Ӄ, Ҟ или Ҝ. В старо- и церковнославянской азбуках называется «ка́ко» (ст.-сл.) или «ка́кѡ» (ц.-сл.), что означает «как». В кириллице является 12-й по счёту, выглядит как и имеет числовое значение 20; в глаголице по счёту 13-я, выглядит как и имеет числовое значение 40. Происхождение кириллической буквы — греческая каппа (Κ, κ); глаголическую возводят либо также к каппе, либо к семитской письменности: в некоторых почерках очевидно её сходство с еврейской буквой «коф» (ק). В средневековых почерках строчная буква к часто изображалась неотличимо от пары сс (что, вероятно, для избежания путаницы привело к соблюдавшемуся до 1917—1918 гг. орфографическому правилу не заменять перед с приставки из-, воз-, раз- на ис-, вос-, рас-, вопреки произношению и древнейшему написанию). СС-образное начертание буквы к встречается и в печатных книгах — ярким примером является шрифт, которым в 1588 году был набран «Литовский статут» (см. — этот шрифт использован в нижней части страницы). Сочетание ск выглядело, таким образом, как тройное ссс, а для кс применялась буква кси (Ѯ). В гражданском шрифте форма заглавной кириллической буквы К была приближена к латинской, строчную же строить по латинскому образцу (k) не стали, сохранив традицию рисовать её как уменьшенную прописную. Впрочем, во многих шрифтах поныне традиционно сохраняются тонкие различия между греческой, латинской и кириллической заглавными К: первая представляет собой линию, из центра которой исходят ещё две линии; у латинской сначала вверх идёт одна линия и уже из неё вниз идёт вторая; у кириллической же версии нижняя часть имеет скругление и уже из неё рисуется вторая линия, имеющая на конце каплевидный штрих. Употребление В русском языке В русском языке произносится как глухой взрывной согласный [к] или [к'] (смягчается перед е и и; сочетания с другими смягчающими гласными и с ь редки и встречаются практически только в заимствованиях: Кёнигсберг, Кюхельбекер, Кяхта, кьянти; единственный пример в собственно русском слове — ткёшь, ткёт, ткём, ткёте — возник совсем недавно, ещё 100 лет назад говорили тчёшь, тчёт и т. д.). Практически не сочетается с ы: это бывает либо тоже в заимствованиях (акын, Кыштым, Кыргызстан), либо в просторечии (кыш, Кыся, Маркыч). С э сочетается также только в заимствованиях, причём в данном случае обычны колебания в написании э/е: кэб/кеб, сакэ/саке, Кэвин/Кевин, Кэрри/Керри и т. п. В других языках В киргизском языке буква К перед А, О, У, Ы (или после них в конце слова) в исконных словах произносится как увулярный , в заимствованиях из русского языка — как . Перед Э/Е, Ө, Ү, И (или после них в конце слова) К произносится как несколько смягчённое . Другие значения Предлог к состоит из этой единственной буквы. Прописная К — условное обозначение кельвина — единицы измерения температуры в Международной системе единиц. К — серия паровозов. Символ к — приставка СИ и других систем измерений кило-, означает тысячу: 10³ или 1000. Таблица кодов В HTML прописную букву К можно записать как К или К, а строчную к — как к или к. Примечания Литература Ссылки Буквы кириллицы Украинский алфавит Македонский алфавит Болгарский алфавит Русский алфавит Старославянский алфавит Белорусский алфавит Вуковица


Пещера Мэри Кэмпбелл () — пещера, расположенная вблизи города Кайахога-Фоллз в штате Огайо в США. В настоящее время пещера является частью парка Gorge (), принадлежащего к системе региональных парков. Представляет собой нишу в скале, защищённую сверху утёсом. Длина впадины порядка 40 м, высота доходит до 15 м. Образовывалась пещера в течение 12 000 лет, когда река Кайахога разлилась к озеру Эри и была заблокирована ледниковыми развалами. Крыша утёса и пещеры сложена из песчаника Шаронской формации, а стены пещеры — из сланца Мидвильской формации. Первоначально пещера называлась «Кухня старой девицы» (). Но в силу истории о том, что эта пещера была временным домом укрепилось новое название Пещера Мэри Кэмпбелл. Существует версия, что это новое название пещере дали хиппи. Примечания Мэри Кэмпбелл География округа Саммит (Огайо)


Па́вел Тимофе́евич Горгу́лов (, псевдоним Павел (Поль) Бред, ; 29 июня 1895 — 14 сентября 1932) — русский эмигрант, литератор (автор стихов и прозы), одинокий пропагандист националистических теорий, убийца президента Французской республики Поля Думера. Осуждён за убийство французским судом и казнён. Высказывались разные точки зрения относительно того, стояли ли за Горгуловым какие-то реальные политические силы и, если да, то какие, а также был ли он психически здоров. Покушение Горгулова вызвало сильную общественную реакцию в русской эмиграции. Жизнь Горгулов числился уроженцем станицы Лабинской Екатеринодарского отдела Кубанской области, своих родителей он называл то казаками, то зажиточными земледельцами. Как показал найденный в начале XXI века архивный документ, Павел был подкидышем; 31 января 1902 года усыновлён по приказу наказного атамана Кубанского войска Я. Д. Маламы урядником станицы Лабинской Тимофеем Николаевичем Горгуловым. В обвинительном заключении имя его матери указано как «Варвара Астахова». Дата рождения, указываемая в документах — 29 июня 1895 года; учитывая происхождение Павла, эта дата может быть условной (она совпадает с его именинами — день Петра и Павла по старому стилю). Окончил Екатеринодарское военно-фельдшерское училище (1913 год), затем недолго учился на медицинском факультете Московского университета, участвовал в Первой мировой войне, был ранен. Сведения о его участии в Гражданской войне противоречивы (по ряду данных, в 1918—1920 годах участвовал в антибольшевистской деятельности на Кубани и в Крыму, а в 1921 году в Минске у Б. В. Савинкова, после чего покинул страну). Впоследствии эмигранты, стремившиеся представить Горгулова агентом СССР, утверждали, что Горгулов в 1920 году в Ростове работал на большевиков или даже служил в ЧК; сам он заявлял на суде, что при большевиках работал медбратом. Несколько лет жил в Праге, где учился на медицинском факультете; окончил Карлов университет в 1926 году. До 1925 года находился в Чехословакии нелегально и лишь в 1930 получил нансеновский паспорт. Впоследствии утверждал, что однажды, стоя рядом с Т. Г. Масариком, испытывал искушение застрелить его, но от выстрела его удержала только улыбка Масарика. Затем провёл два года (1927—1929) в маленьких городках Моравии Пршеров и Годонин (родном городе Масарика), в частности, делая нелегальные аборты. Обвинялся в том, что во время приёма насиловал клиенток, об этом упоминал прокурор на парижском процессе. Сам Горгулов отрицал всё это. Там же у него возникла идея создания «Крестьянской (Земледельческой) Всероссийской Народной Партии Зелёных». Нет никаких данных о том, что в ней участвовал ещё кто-либо, кроме создателя. В 1929 году выпускал в Оломоуце журнал «Скиф» (вышло три номера). В чехословацкий период Горгулов начинает писать стихи и прозу. Издал в Оломоуце в немецком переводе роман-сценарий из русской жизни «Сын монахини» (Paul Gorgulow. Der Nonne Sohn. Russischer Filmroman. Typosdruck, Olmütz 1929). Целый ряд его рукописей в различных жанрах был отклонён издателями как графомания. С намерением вступить в Иностранный легион переехал из Чехословакии в Париж, где занимался врачебной практикой подобного же рода и литературой. В июле 1931 года женился (ранее был женат трижды: один раз в России и дважды в Чехословакии) на гражданке Швейцарии Анне-Марии Генг (родилась в 1899 году в Винтертуре), которая в 1932 году была беременна от него; судьба вдовы и ребёнка Горгулова неизвестна. На суде Горгулову ставили в вину, в частности, то, что он жил фактически на её средства и промотал её приданое, оценивавшееся в 1600 долларов по ценам того времени. В конце 1931 года Горгулов был арестован и выслан в княжество Монако за незаконную медицинскую практику, получил монакский вид на жительство и жил там с женой, однако продолжал ездить в Париж. Идеи и творчество Был членом обществ молодых русских писателей Парижа, издал под псевдонимом Павел Бред сборник повестей и стихов «Тайна жизни скифов» (Павел Бред. Тайна жизни скифов. Проза и стихи. — Париж: Франко-славянское изд-во, 1932), продолжал писать романы и пьесы из казачьей жизни. Во время покушения на Думера в Берлине готовился к изданию сочинённый Горгуловым «Роман казака», который должен был быть переведён на немецкий (сведений о том, что эта книга вышла, не обнаружено). Перед покушением Горгулов завещал авторские права на этот текст в пользу издательства «Университас» и своей жены. В стихах и прозе пропагандировал видоизменённую идею «скифства» и мессианизма, согласно которой «дикая», «варварская» Россия является носителем первобытной духовности и должна победить западную цивилизацию. «Тайна жизни скифов» содержала повесть «Даль», «поэму-трагедию» («слова на оперу») «Скиф» и поэму «Тоска поэта», посвящённую Сергею Есенину. Книгу предваряло «предисловие от дерзкого автора»: Русский я. А всё, что от русского исходит, непременно дерзостью пахнет: как — политика, как — вольнодумство, критика и всё такое прочее… Потому… Народ мы скифский, русский. Народ мы сильный и дерзкий. Свет перевернуть хотим. Да-с. Как старую кадушку. А кто же под кадушкой-то сидеть будет? Ах, милые! Не знаю. И потому — кончаю. И на прощание только прибавлю своё малюсенькое изреченьице: «А всё-таки — фиалка машинку победит!» В 1931 году Горгулов издал на французском языке политическую брошюру о России «Национальная крестьянская» (Nationale paysanne). Согласно его теории, государство должно управляться диктаторской «национальной» и «военно-политической» партией «зелёных», основанной на авторитете «зелёного диктатора» (аналогично немецкому принципу фюрерства) и жёсткой дисциплине. Правительство, полиция и армия формируется из её кадров; парламент терпим только при большинстве членов от диктаторской партии. Затем после переходного периода диктатуры может быть избран и президент, который должен быть «отнюдь не коммунист, не социалист, не монархист, не еврей, не инородец, не иностранец и не женщина». Партия может быть сама мобилизована как военная организация. Вся земледельческая молодёжь (русская) вступает в партию в обязательном порядке. Преследуется не только социализм, но и монархизм и крупный капитализм. Лица, не принадлежащие к русскому народу и к православной религии, ряда политических прав лишаются; евреи не могут состоять ни на какой государственной службе, «пусть даже самой ничтожной». Единственный способ свержения большевистского режима (понимаемого в значительной степени как власть евреев) — внешняя интервенция. (Любопытно, что впоследствии некоторые французские крайне правые связывали Горгулова именно с евреями и масонами). 18-й параграф провозглашал: «Россия для русских» Именно в парижский период у Горгулова появляются политические сотрудники: издаётся малотиражная газета «Набат» и прокламации (участники этих изданий, однако, не разделяют горгуловской теории и не вступают в его «партию»). Убийство президента 6 мая 1932 Горгулов, имея пригласительный билет на имя «ветерана-писателя Поля Бреда» («Paul Brède, écrivain, ancien combattant»), пришёл на благотворительную книжную ярмарку ветеранов Первой мировой войны, проходившую на улице Беррье в бывшем особняке Саломона де Ротшильда, с 1922 года принадлежавшем государству. Ярмарку открывал президент республики, 75-летний Поль Думер, потерявший на этой войне четырёх сыновей. Около 15:00 Горгулов несколько раз выстрелил с близкого расстояния из автоматического пистолета «Браунинг 6,35» в только что прибывшего на открытие Думера, который на другое утро умер в расположенном неподалёку от места преступления госпитале Божон. В президента попали две пули: в основание черепа и в правую лопатку. Несмотря на несколько переливаний крови, спасти главу государства не удалось. Покушение произошло в присутствии писателей Андре Моруа и Клода Фаррера; у последнего Горгулов незадолго до убийства купил книгу и взял на ней автограф, а потом легко ранил в руку одним из выстрелов. Убийца был избит окружающими и задержан на месте преступления, при этом он выкрикивал свой любимый лозунг: «Фиалка победит машину!». Сведения о задержанном были очень быстро распространены в средствах массовой информации; как показывают материалы Национального архива (знаменитый фонд F7), это было связано с тем, что личность Горгулова давно находилась в поле зрения французской полиции. Браунинг, из которого стрелял Горгулов, выставлен в Музее префектуры парижской полиции (улица Монтань-Сент-Женевьев, 4). Политическая декларация, изъятая при обыске у арестованного, называлась «Мемуары доктора Павла Горгулова, верховного председателя политической партии русских фашистов, который убил президента республики». Среди вещей был обнаружен ещё один запасной пистолет, газетные вырезки с сообщениями о рабочих поездках Думера, а также ампулы с ядом (сулемой) и самодельное знамя его партии. При допросе Горгулов также заявил о своей причастности к «зелёной фашистской партии» и отождествлял свои замыслы с идеалами белой эмиграции: по его словам, он при этом действовал в одиночку, по собственной воле и мстил Франции, отказывавшейся от антибольшевистской интервенции в СССР. От него отмежевались как белая эмиграция (в частности, казачество), так и фашисты в лице Муссолини. Следов какого-либо заговора, имевшего целью убийство президента республики, выявить не удалось. Обнаруженные в бумагах Горгулова детально разработанные планы войны с большевистской Россией и другие политические тексты производили впечатление психической болезни автора: в частности, в этих текстах (и на первых допросах) Горгулов именовал себя «зелёным диктатором», утверждал, что планировал полёты на Луну, а также похитил сына Линдберга и удерживает его у себя. Среди других своих потенциальных жертв, помимо Масарика, Горгулов назвал Гинденбурга, предшественника Думера Гастона Думерга, полпреда СССР во Франции Довгалевского, а также уже покойного в то время Ленина.