fschieber/wit-captions huggingface dataset:
紋章記述

Coronet:A coronet of a Duke.Crest:A Stag trippant proper armed and attired Or.Escutcheon:Quarterly: 1st grandquarter for the Earldom of Doncaster: the arms of King Charles II debruised by a Baton Sinister Argent; 2nd grandquarter for the Dukedom of Argyll: quarterly, 1st and 4th: Gyronny of eight Or and Sable (Campbell); 2nd and 3rd: Argent a Lymphad sails furled Sable flags and pennons flying Gules and oars in action of the second (Lorne); 3rd grandquarter for the Dukedom of Queensberry: quarterly, 1st and 4th: Argent a Heart Gules crowned with an Imperial Crown Or on a Chief Azure three Mullets of the field (Douglas); 2nd and 3rd, Azure a Bend between six Cross Crosslets fitchée Or (Mar); the whole of this grandquarter within a Bordure Or charged with a double Tressure flory-counter-flory Gules; 4th grandquarter for the Dukedom of Montagu: quarterly, 1st: Argent three Fusils conjoined in fess Gules a Bordure Sable (Montagu); 2nd: Or an Eagle displayed Vert beaked and membered Gules (Monthermer); 3rd: Sable a Lion rampant Argent on a Canton of the last a Cross Gules (Churchill); 4th: Argent a Chevron Gules between three Caps of Maintenance their fronts turned to the sinister Azure furred Ermine (Brudenell); over the grandquarters at the fess point an Inescutcheon Or on a Bend Azure a Mullet of six points between two Crescents of the field (Scott).Supporters:On either side a Female Figure proper habited from the waist downwards in a Kirtle Azure gathered up at the knees the arms and bosom uncovered around the shoulders a Flowing Mantle as before suspended by the exterior hand girdle and sandals Gules and her head adorned with a Plume of three Ostrich Feathers Argent
Ôhazama Shuei portraitisé en 1943. Bien que simple pratiquant laïc dans la tradition du zen Rinzai, Ôhazama se montre ici revêtu d'un rakusu (réduction du kesa, le vêtement traditionnel des bonzes) richement orné. Or, plus ce "tablier" est clair et chamarré, plus il indique que celui qui le porte occupe un rang hiérarchique élevé. Ce qui peut paraître surprenant s'agissant d'un laïc n'ayant pas été ordonné et devenu bonze. De fait, il n'est pas tonsuré et porte des cheveux longs. Par ailleurs, un shippei, bâton symbolisant l'autorité et l'aptitude à enseigner d'un pratiquant zen ayant reçu la transmission (shihô) d'un enseignant, se trouve posé devant lui. Mais il ne le tient pas à la main, comme il est pourtant d'usage pour un portrait à caractère officiel. Enfin, même si le document n'est pas de bonne qualité, il semble bien qu'Ôhazama ne porte pas le kesa mais plutôt le kolomo du moine, voire un simple kimono noir. Ce qui surprend vu le contexte. En pareilles circonstances, on s'attendrait vraisemblablement à le voir vêtu d'un kesa de teinte claire avec de nombreuses bandes, en correspondance avec un statut élevé. Une image ambigüe, donc, qui peut laisser penser qu'Ohazama souhaitait s'afficher en enseignant, sans pour autant pouvoir totalement user des symboles traditionnels. Enfin, son « maître racine » Shaku Sokatsu avait visiblement reçu - comme c'est l'usage - un nom bouddhiste composé à partir de celui de son propre maître dont il avait reçu le shihô, Shaku Soen. Or, ce n'est de toute évidence pas le cas en ce qui concerne Ôhazama Shuei, puisqu'il s'agit là de son nom d'état-civil. Par conséquent, on peut raisonnablement douter qu'il ait reçu un shihô officiel.
English: Lay Rinzai Zen practitionner and teacher Ohazama Shuei portraitized in religious clothes.
Влияние дендритов на выявление совпадений в слуховой системе.
 А.(вверху, слева) Интерауральная временная разница (ИВР, ITD) и интерауральная разница интенсивностей (ИРИ) в ответ на тон с частотой 35 кГц у маленькой летучей мыши (Molossus rufus), в зависимости от позиции источника звука в горизонтальной плоскости. Заметны большие ИРИ, вплоть до 40-50 дБ, в сравнении с очень малыми ИВР, до 50 мкс.
 B.(внизу, слева) Схема локализации низкочастотных звуков в верхнем оливарном комплексе млекопитающих.
 С. (вверху, справа) а) Модель биполярного нейрона для детектора совпадений. б) Модель ИВР кривой для стимула в 500 Гц показывает улучшение в кодировке ИВР, когда к точечной соме были добавлены (пассивные) дендриты. Разница между максимальной (0 градусов опоздания) и минимальной (180 градусов опоздания) спаечной частотой была наибольшей, когда входные сигналы локализовались на дендритах (сплошная кривая), в сравнении с моделью точечного, бездендритного нейрона (пунктирная кривая).[83]
 D. (внизу, слева) Схематическое представление влияния биполярных дендритов на локализацию звука. а) Когда входной сигнал поступает только от одного уха, достигая лишь одного дендрита, следствием нелинейной суммации сигнала в дендрите является генерация менее деполяризующего синаптического тока. Как следствие, синаптический потенциал является слишком малым, чтобы сгенерировать потенциал действия в аксоне. b) Когда входные сигналы поступают одновременно от двух ушей и распределяются на разных дендритах, то нелинейность в суммировании синаптических импульсов является менее существенной. Как следствие, синаптический потенциал выше порога возбуждения и может генерировать потенциал действия в аксоне.
Русский: Влияние дендритов на выявление совпадений в слуховой системе
Протоієрей Григорій Токарик. Благочинний Калуського деканату з вересня 2000 по липень 2011 рр.                                                              Церква:Українська Православна Церква Київського Патріархату Клірик храму:,,Покрови Пресвятої Богородиці” м. Загорська (з 6 вересня 1979 по 8 червня 1984 рр.); Настоятель храмів:Преображення Господнього с. Чернів (з 15 грудня 1980 по 11 серпня 1986); Покрови Пресвятої Богородиці с. Чагрів (з 15 грудня 1980 по 11 серпня 1986); Св. Параскеви Сербської с. Козари (з 5 січня 1981 11 серпня 1986); Різдва св. Іоана Хрестителя с. Колоколин (з 17 березня 1981 11 серпня 1986); Преображення Господнього с. Новиця (з 11 серпня 1986 по 8 липня 2011 рр.); Св. Василія Великого с. Довга-Калуська (з 3 листопада 1988 по 16 березня 1989 рр.); Введення Пресвятої Богородиці с. Пійло (з 3 листопада 1988 по 16 березня 1989 рр.); Різдва Пресвятої Богородиці с. Добровляни (з 16 березня 1989 по 8 липня 2011 рр.). Ім’я при народженні:Григорій Дмитрович Токарик Народження:25 червня 1948 року, с. Чорнолізці Тисменицького району Івано-Франківської області Смерть:8 липня 2011 року, с. Новиця Калуського району Івано-Франківської області Батько:Дмитро Йосипович Токарик (1910-1989 рр.) Мати:Текля Іванівна Токарик (1923-2010 рр.) Дружина:Катерина Петрівна Токарик (1954 р. н.) Діти:Василь (1975 р. н.), Марія (1976 р. н.), Дмитро (1981 р. н.), Петро (1982 р. н.), Галина (1985 р. н.). Онуки:Христина (1995 р.н.), Михаїл (1996 р.н.), Дмитро (1998 р.н.), Наталія (2000 р.н.), Владислав (2002 р.н.), Матвій (2007 р.н.), Давид (2008 р.н.), Марія (2013 р.н.), Ілля (2014 р.н.). Дияконська хіротонія:27 вересня 1978 р. Священича хіротонія:22 травня 1979 р.
Українська: Протоієрей Григорій Токарик
1. Premier évènement notable : les fans de K-pop Katie et Mindy Anderson mettent la vidéo en ligne le 18 juillet 2012 [44]
 2. Les blogueurs de K-pop Simon et Martina Stawski font une parodie de la vidéo, mise en ligne le 23 juillet 2012[45]
 3.a La vidéo est partagée sur le site web communautaire social Reddit, le 28 juillet[46]
 3.b Le chanteur de pop britannique Robbie Williams commente la vidéo sur son blog, le 28 juillet[47]
 3.c Présenté par le premier journal étranger Ilta-Sanomat (Finlande) le 28 juillet[48]
 4. Le rappeur américain T-Pain est la première célébrité qui partage la vidéo sur Twitter le 29 juillet[45]
 5. La vidéo est partagée par Neetzan Zimmerman sur le groupe de médias américain Gawker le 30 juillet[49]
 6. La vidéo est partagée par le commentateur de la vie politique américaine Andrew Sullivan, qui fait un article dans le site Web d'information américain The Daily Beast le 1er août[50]
 7. Les chaînes d'informations télévisées américaine CNN International et The Wall Street Journal parlent de la vidéo, le 3 août[51],[52]
 8. La chanteuse canadienne Nelly Furtado chante en live Gangnam Style lors de son concert aux Philippines le 16 août
 9. Psy chante en live Gangnam Style au Dodger Stadium à Los Angeles en Californie le 20 août. Cet évènement marque sa première représentation sur scène aux États-Unis
 10. Katy Perry partage le clip vidéo Gangnam Style avec ses 25 millions d'abonnés sur Twitter le 21 août[53]
 11. Psy apparaît sur la chaîne de télévision musicale américaine VH1 avec les présentateurs Carrie Keagan et Jason Dundas le 22 août. Cet évènement marque sa première représentation dans un plateau de télévision américaine[54].
English: This graph shows the number of daily views attributed to the Gangnam Style music video on Youtube from July 15 2012 to August 26 2012. The graph is generated with data collected from the following sources: http://youtube-trends.blogspot.jp/2012/08/gangnam-style-is-your-international-hit.html http://online.wsj.com/article/SB10000872396390444620104578008230854641420.html http://socialblade.com/youtube/user/officialpsy
Fig. 1. Rapporti tra zone di origine dei magmi kimberlitici e lamproitici e orizzonti diamantiferi.
 Sezione ipotetica di un cratone archeano e di un'adiacente catena mobile cratonizzata (saldata al cratone ed erosa) mostrante la posizione del limite litosfera-astenosfera (LAB) e del limite di stabilità diamante-grafite. I magmi kimberlitici del gruppo 1 (G1K) si originano nell'astenosfera e possono contenere o meno diamanti come xenocristalli. Il magma K1 può contenere diamanti astenosferici e dalla lherzolite a granato insieme a diamanti derivati dall'harzburgite a granato. Il magma K2 può contenere diamanti dalle stesse sorgenti più i diamanti provenienti dalle eclogiti litosferiche e da quelle subdotte. Il magma K3 può contenere solo diamanti derivanti dall'astenosfera e dalla lherzolite a granato. Il magma K4 non passa attraverso nessuna delle regioni a contenuto diamantifero, perciò è sterile. I magmi kimberlitici del gruppo 2 (G2K) si ritengono originati nella zona di transizione LAB e possono contenere diamanti derivati dalle harzburgiti a granato e dalle eclogiti subdotte. Il punto interrogativo indica che una componente astenosferica può essere coinvolta nella loro genesi. Le lamproiti (L) contengono diamanti derivati dalle eclogiti subdotte e dalla lherzolite a granato litosferica. I magmi melilititici e lamprofirici ultrabasici (M) si originano nel campo di stabilità della grafite e quindi non possono contenere diamanti. Sfortunatamente alcune di queste rocce sono petrograficamente simili alle kimberliti e possono indurre in errore durante la prospezione mineraria alla ricerca di giacimenti diamantiferi (da Mitchell R.H., 1998, ridisegnato).
Italiano: Rapporti tra zone di origine dei magmi kimberlitici e lamproitici e orizzonti diamantiferi
Рис. 1. 
  
    
      
        
          
            
              
                R
                →
              
            
          
          
            p
          
        
      
    
    {\displaystyle {\vec {R}}_{p}}
  
 — реакция опоры; 
  
    
      
        
          
            
              N
              →
            
          
        
      
    
    {\displaystyle {\vec {N}}}
  
 — прижимающая сила; 
  
    
      
        
          
            
              
                F
                →
              
            
          
          
            t
          
        
      
    
    {\displaystyle {\vec {F}}_{t}}
  
 — сила трения качения, 
  
    
      
        
          
            
              P
              →
            
          
        
        =
        −
        
          
            
              
                F
                →
              
            
          
          
            t
          
        
      
    
    {\displaystyle {\vec {P}}=-{\vec {F}}_{t}}
  
 — внешняя сила (приложена к центру тела и направлена вправо, на рисунке не показана); сумма векторов сил 
  
    
      
        
          
            
              N
              →
            
          
        
        +
        
          
            
              P
              →
            
          
        
        +
        
          
            
              
                R
                →
              
            
          
          
            p
          
        
        =
        0
        
        .
      
    
    {\displaystyle {\vec {N}}+{\vec {P}}+{\vec {R}}_{p}=0\,.}
Representación de la escena de seducción de Doña Inés por Don Juan. Un "conquistador" (tanto en lo militar como en lo sexual) irresistiblemente atractivo, temerario, orgulloso y temperamental, cuya «furia española» parece no respetar ni lo más sagrado, pero que termina por redimirse mediante la sumisión (se han propuesto como modelo reales al sevillano Miguel de Mañara o al conde de Villamediana, Juan de Tassis); un verdadero arquetipo (de compleja dimensión psicoanalítica, analizada por Carl Jung[2]​ y Gregorio Marañón[3]​), fue universalizado por el teatro de una época en que los temas españoles eran demandados por el público de toda Europa y los autores españoles eran seguidos e imitados (El burlador de Sevilla de Tirso de Molina -1617 y 1630-, El festín de piedra de Molière -1661-, Don Juan de Corneille -1677-, No hay plazo que no se cumpla de Antonio de Zamora -1722-, la ópera Don Giovanni de Mozart y Lorenzo da Ponte -1787-), entre otros autores que revisitan el mito (Goldoni, Byron -Don Juan, an epyc satyre, 1824-, E. T. A. Hoffmann, Dumas, Dargomyzhski, Espronceda -El estudiante de Salamanca, 1840-, Zorrilla -el famoso Don Juan Tenorio de 1844-,[4]​ Kierkegaard[5]​ o Camus[6]​). Junto con otros iconos referenciales (la Inquisición española, la escuela mística española o Don Quijote) formó parte del estereotipo nacional español fijado en los siglos de la Edad Moderna a través de imágenes ambivalentes (alternativamente positivas y negativas) que conformaron la "leyenda negra" y la "leyenda rosa"; de un modo muy similar a cómo se percibe la imagen de la superpotencia de los siglos XX y XXI (fetiches culturales "americanos", antiamericanismo).[7]​
Español: Jacinto Benavente y Consuelo Torres en una escena de la obra de teatro Don Juan Tenorio, de Zorrilla, representada en el Teatro de la Comedia de Madrid en 1911°
Описанный четырёхугольник 

  
    
      
        
          
            
              
              
                
                
                  
                    
                      A
                      B
                    
                    ¯
                  
                
                +
                
                  
                    
                      C
                      D
                    
                    ¯
                  
                
              
            
            
              
              
                
                =
                a
                +
                b
                +
                c
                +
                d
              
            
            
              
              
                
                =
                b
                +
                c
                +
                a
                +
                d
              
            
            
              
              
                
                =
                
                  
                    
                      B
                      C
                    
                    ¯
                  
                
                +
                
                  
                    
                      D
                      A
                    
                    ¯
                  
                
              
            
          
        
      
    
    {\displaystyle {\begin{aligned}&\quad {\overline {AB}}+{\overline {CD}}\\&=a+b+c+d\\&=b+c+a+d\\&={\overline {BC}}+{\overline {DA}}\end{aligned}}}
«L'uovo, per gli orfici, è all'origine della vita, ne è la pienezza stessa: una vita però che degrada progressivamente sino al non-essere dell'esistenza individuale.»[50]. L'uovo, quindi, rappresenta per gli Orfici la compiutezza delle origini, ma in ambito greco può inerire anche ad altri miti come quello che riguarda la nascita di Elena. In questo particolare di un'anfora, dipinta da Python (IV secolo a.C.), rinvenuta nella Tomba 24 di Andriuolo ed esposta presso il Museo archeologico nazionale di Paestum, viene raccontata per mezzo di una scena teatrale uno dei miti riguardanti la nascita di Elena (Ἑλένη). Zeus intende unirsi con Nemesi, la dea che indica la potenza della "giusta ira" nei confronti di coloro che violano l'ordine naturale delle cose. Ma Nemesi, piena di pudore, fugge il re degli dèi, dapprima lungo la terra, poi in mare e infine in cielo dove assunto il corpo di un'oca viene raggiunta da Zeus che prende la forma di un cigno unendosi in questo modo alla dea. Ermes raccoglie l'uovo, frutto dell'unione divina, e lo consegna a Leda (Λήδα), moglie del re di Sparta Tindareo (Τυνδάρεως). Compito della coppia regale è ora quello di eseguire la volontà divina di Zeus, ovvero di porre l'uovo divino su un altare ancora caldo delle ceneri di un sacrificio, provocandone in questo modo la schiusa. Elena nasce dall'uovo.jpg Qui viene raffigurata la ekkolapsis (ἐκκόλαψις, la schiusa dell'uovo) da dove emerge la divina e bellissima Elena, circondata da Leda e da Tindareo. Alcuni studiosi hanno ritenuto di scorgere delle connessioni tra queste raffigurazioni del mito di Elena e le teologie orfiche diffuse lungo le colonie greche in Italia[51].
Italiano: Elena nasce dall'uovo. Particolare di una anfora a collo del IV secolo a.C., firmata da Phyton, nel corredo della tomba 24 di Andriuolo. Conservata al Museo archeologico nazionale di Paestum.
Diagram of Vernier calipers. The labeled parts are Outside large jaws: used to measure external diameter or width of an objectInside small jaws: used to measure internal diameter of an objectDepth probe/rod: used to measure depths of an object or a holeMain scale (Metric): scale marked every mmMain scale (Imperial): scale marked in inches and fractionsVernier scale (Metric) gives interpolated measurements to 0.1 mm or betterVernier scale (Imperial) gives interpolated measurements in fractions of an inchRetainer: used to block movable part to allow the easy transferring of a measurement The calipers in the diagram show a primary reading  on the metric scale of about 2.475 cm (2.4 cm read from the main scale plus about 0.075 cm from the Vernier scale). Calipers often have a "zero point error", which is when the calipers do not read 0.000 cm when the jaws are closed. The zero point error must always be subtracted from the primary reading. Let us assume these calipers have a zero point error of 0.013 cm. This would give us a length reading of 2.462 cm. For any measurement, reporting the error on the measurement is also important. Both the primary reading and the zero point reading are bounded by plus/minus half the length corresponding to the width of the smallest interval on the Vernier scale (0.0025 cm). These are "absolute" errors and absolute errors add, so the length reading is then bounded by plus/minus the length corresponding to the full width of the smallest interval on the Vernier scale (0.005 cm). Assuming no systematics affect the measurement (the instrument works perfectly), a complete measurement would then read 2.462 cm ± 0.005 cm.
Verallgemeinerung von Thabit ibn Qurra:
Gleichfarbige Rechtecke sind flächengleich,
gleichfarbige Winkel sind gleich groß,

  
    
      
        
          
            
              
              
                △
                A
                B
                C
                ∼
                △
                A
                E
                C
                ∼
                △
                F
                B
                C
              
            
            
              
                ⇒
                
              
              
                
                  a
                  
                    2
                  
                
                =
                r
                c
                ,
                
                
                  b
                  
                    2
                  
                
                =
                s
                c
              
            
            
              
                ⇒
                
              
              
                
                  a
                  
                    2
                  
                
                +
                
                  b
                  
                    2
                  
                
                =
                c
                (
                r
                +
                s
                )
              
            
          
        
      
    
    {\displaystyle {\begin{aligned}&\triangle ABC\sim \triangle AEC\sim \triangle FBC\\\Rightarrow \,&a^{2}=rc,\,b^{2}=sc\\\Rightarrow \,&a^{2}+b^{2}=c(r+s)\end{aligned}}}
An example of an amplifier with positive feedback that has negative resistance at its input. The input current i is 
 
  
    
      
        i
        =
        
          
            
              v
              −
              A
              v
            
            
              R
              
                1
              
            
          
        
        +
        
          
            v
            
              R
              
                in
              
            
          
        
        
      
    
    {\displaystyle i={{v-Av} \over R_{1}}+{v \over R_{\text{in}}}\,}
  
 
 so the input resistance is 
 
  
    
      
        R
        =
        
          
            v
            i
          
        
        =
        
          
            
              R
              
                1
              
            
            
              1
              +
              
                R
                
                  1
                
              
              
                /
              
              
                R
                
                  in
                
              
              −
              A
            
          
        
      
    
    {\displaystyle R={v \over i}={R_{1} \over {1+R_{1}/R_{\text{in}}-A}}}
  
. 
 If 
  
    
      
        A
        >
        1
        +
        
          R
          
            1
          
        
        
          /
        
        
          R
          
            in
          
        
        
      
    
    {\displaystyle A>1+R_{1}/R_{\text{in}}\,}
  
 it will have negative input resistance.