Потир архиепископа Моисея (справа).  1329 год. Чаша – до 1329 года. Новгород, Чаша – Византия (?). Серебро, сапфиры, альмандины, аметисты, жемчуг, стекла; яшма с включениями агата (diaspro fiorito); чеканка, резьба, скань, филигрань, золочение, шлифовка, полировка. 23,2 х 12,8; чаша: диаметр – 11,5; высота – 5–4,5. Поступил в 1922 году. Надписи ниже полосы сканого орнамента: В ЛѢТО SωЛЗ <6837 = 1329> М<ЕСЯ>ЦА МАРТА/ СОЗДАНЫ БЫША СУДЫ СI/ ХР<РИСТ>ОЛЮБИВЫМЬ АРХЕП<И>(С) <К>ОПО/МЬ НОВГОРО<Д>СКЫМ МОІСѢЕ<М>. С 1634 года прослеживается по описям Благовещенского собора Московского Кремля. ММК
1) Потир. Чаша – начало XVI века. Стоян и поддон – XIV век. Чаша – Новгород. Стоян и поддон – Франция. Серебро, жемчуг, цветные камни; чеканка, резьба, эмаль, золочение. Высота – 23,9; диаметр поддона – 17. Поступил в 1929 году из Гохрана. С оборотной стороны основания: ПОТИ<Р> Ц<Е>РКВИ С<ВЯ>ТЫХ / ЖЕН МИРОНОСИЦ С ЕРОСЛАВЛЯ / ДВОРИЩА В ВИСУ / ДВА ФУНТА ВОСМЕ<И>НАТЦАТ ЗОЛОТНИКОВ. Происходит из церкви Жен-мироносиц на торговой стороне в Новгороде, приписанной к новгородскому Юрьеву монастырю. После 1829 года был перенесен в Юрьев монастырь. ММК. инв. МР-1164. Потир серебряный позолоченный, с камнями, жемчугом, эмалью. Глубокая полусферическая чаша потира вызолочена внутри и снаружи. По венцу резная лента с литургической надписью: "Пийте от нея вси...". В пяти местах надпись прерывается резными репьями. Фон надписи выбран, был залит синей эмалью. Hиже надписи на разных расстояниях друг от друга расположены шесть округлых клейм с резными поясными изображениями пятифигурного деисуса и голгофского креста. Фон выбран, был залит яркой зеленой эмалью. Одежды Христа, Иоанна и архангелов покрыты темносиней эмалью. Изображения голгофского креста гладкое, резное, на фоне покрытой эмалью иерусалимской стены. Верхняя часть фона покрыта темносиней эмалью. Под Голгофой резное на синем эмалевом фоне изображение головы Адама. Под клеймом с изображением Христа резные покрытые по контуру черной эмалью изображения апостолов Петра и Павла. Шестигранный стоян состоит их трех частей: верхняя обоймица соединяется с чашей фигурной шейкой, В каждой из шести граней верхней обоймицы техникой оброна вырезан килевидный киотец, в центре которого резная золоченая веточка. Фон киотца был залит красной эмалью. Каждый киотец имел накладное золоченое резное обрамление, которое сохранилось не везде. Hа ребра обоймицы напаяны золоченые сканные жгутики. Hижняя обойма стояна повторяет верхнюю. Яблоко - сильно сплюснуто. Hа золоченом резном фоне мелкий чеканный орнамент в виде лозы с листьями. 2) Потир. 1329 год. Чаша – до 1329 года. Новгород, Чаша – Византия (?). Серебро, сапфиры, альмандины, аметисты, жемчуг, стекла; яшма с включениями агата (diaspro fiorito); чеканка, резьба, скань, филигрань, золочение, шлифовка, полировка. 23,2 х 12,8; чаша: диаметр – 11,5; высота – 5–4,5. Поступил в 1922 году. Надписи ниже полосы сканого орнамента: В ЛѢТО SωЛЗ <6837 = 1329> М<ЕСЯ>ЦА МАРТА/ СОЗДАНЫ БЫША СУДЫ СI/ ХР<РИСТ>ОЛЮБИВЫМЬ АРХЕП<И>(С) <К>ОПО/МЬ НОВГОРО<Д>СКЫМ МОIСѢЕ<М>. С 1634 года прослеживается по описям Благовещенского собора Московского Кремля. ММК. инв. ДК-17 Cеребряный потир с чашей из темно-красной яшмы, исполненный в 1329 году по заказу архиепископа Моисея, по-видимому, для новгородского Софийского собора. Потир принадлежит к весьма редким памятникам. Поскольку в Древней Руси не делали сосудов из камня, яшмовая чаша потира, очевидно, была привезена из Святой Земли или Западной Европы. В этом произведении явно ощущается знакомство русских мастеров с традициями романского искусства, что сказалось как в форме сосуда, так и в сочетании материалов, из которых он выполнен, - золоченого серебра, яшмы и драгоценных камней. Вместе с тем в нем присутствуют черты новгородского искусства, что проявилось в рисунке скани, характере изображений, в обрамляющем медальоны плетеном орнаменте, часто встречающемся в новгородских рукописях XIV века.