ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち (映画)
キャスト
以下では日本語版公式サイトも参照した。
製作
2011年に出版されたランサム・リグズの小説『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』の映画化権は、20世紀フォックスによって同年5月17日に買い取られた。またピーター・チャーニン、ディラン・クラーク、ジェンノ・トッピングの所属するチャーニン・エンターテインメントが映画の製作契約にサインした。同年11月15日、Deadline.comはティム・バートンが映画の監督を務めると報じ、チャーニン・エンターテインメントと共に、物語を翻案するライターの確保にも関与することが明らかにされた。同年12月2日、ジェーン・ゴールドマンが脚本家として採用されたと報じられたが、この時点でバートンは真偽を明らかにしなかった。
2014年7月28日、エヴァ・グリーンがタイトル・ロールのミス・ペレグリンを演じると報じられた。同年9月24日には、公式オファーこそ行っていないが、バートンがジェイク役としてエイサ・バターフィールドに目星を付けたと発表された。また11月5日にはエラ・パーネル、バターフィールド両名の出演が決定したことが報じられた。2015年2月6日、サミュエル・L・ジャクソンがバロン役にキャスティングされたと発表された。テレンス・スタンプ、クリス・オダウド、ルパート・エヴェレット、キム・ディケンズ、ジュディ・デンチの出演は、同年3月12日に発表された。
撮影は2014年8月にロンドンで開始された。2015年2月17日、『タンパベイ・タイムズ』が、撮影の一部がフロリダ州で行われると明かした。フロリダ州タンパ・ベイ・エリアでの主要撮影は、2015年2月24日に始まった。フロリダ州での撮影は、ヒルズボロ郡・ピネラス郡などで2週間にわたって行われた。作品は、バートン映画として、1989年の『シザーハンズ』以来2作目のフロリダ州で撮影された映画となった。撮影はこの後、イングランド・コーンウォールのケアヘイズ城やミニオンズ、ランカシャー・ブラックプール、ベルギー・アントワープに程近いブラスハットに移って続けられた。
音楽
映画音楽は、マイク・ハイアムとマシュー・マージェソンによって作曲された。サウンドトラックは、2016年10月11日にラ・ラ・ランド・レコーズから発売された。エンド・クレジットで流れる "Wish That You Were Here" はフローレンス・アンド・ザ・マシーンによるものである。
リリース
映画の公開日は当初、2015年7月31日に予定されていた。公開日は2016年3月4日へ延期された後、同年12月25日へと再延期されたが、結局2016年9月30日に決定した。台湾では、これより早い9月27日に公開された。日本公開は2017年2月3日。
興行収入
2017年1月25日現在、作品は北米で8,720万ドル余り、他地域で1億9,845万ドル余り、合計で2億8,565万ドル余りの興行収入を上げている。
アメリカ及びカナダでは、『バーニング・オーシャン』と同じ日に公開され、週末には3,522館上映・2,500万ドルの興行収入を上げると予測された。作品は公開週の週末に2,890万ドルの興行収入を得て、ランキング1位に躍り出た。初動の収入は、バートン作品の中では、2012年の映画『ダーク・シャドウ』の2,970万ドルにも匹敵するものだった。『バラエティ』では、映画の製作費が1.1億ドルだったことを引き、「並の結果」（英: "a mediocre start"）と評した。
作品はロシア（630万ドル）、フランス（530万ドル）、メキシコ（380万ドル）、オーストラリア（310万ドル）、ブラジル（270万ドル）、フィリピン（170万ドル）で第1位に躍り出る幸先の良いスタートを切り、マレーシアやインドネシアでも、公開当初からバートン作品史上最大の成功を収めた。韓国では、520万ドルの興行収入を得て2位につけた。中国・イタリアでは2016年12月に公開され、日本では2017年2月3日に公開される。これに先立って1月30日に行われる日本でのレッドカーペットセレモニーには、ティム・バートン監督が参加することが発表された。
批評
作品については、賛否両論の評価が付けられている。Rotten Tomatoesでは、2017年1月27日現在198件のレビューが付いており、64%が支持、平均点数が10点満点中5.9点となっている。Metacriticでは、43件の批評に基づいて100点満点中57点が付けられた。
IGNの批評家サマンサ・ラドウィグは、映画に10点満点中7.2点を付けた上で、「エンド・クレジットの時までキャラクターについて後を引くような疑問が残っていたが、映画の際立った視覚効果は、理性的で拍子抜けな脚本を埋め合わせる助けになった」と評した。『ロサンゼルス・タイムズ』のジャスティン・チャンは、「疑いも無く、2007年に作られた[バートン]の素晴らしい映画翻案『スウィーニー・トッド』以来最高の作品で、ゴシック調の自由な想像力が成し得るものを、適切な焦点と統制の導入で見事に思い出させる」と評した。『USAトゥデイ』のブライアン・トライットは4点満点中3½の評価を付け、「長年撮り続けたティーンエイジャー向けのディストピアを描いたヤングアダルト映画を脱却し、バートンは再び風変わりな映画を作る人間に戻った」とまとめた。『セント・ルイス・ポスト・ディスパッチ』のカルヴァン・ウィルソンも同様に4点満点中3½の評価を付けた上で、「バートンは『スウィーニー・トッド』（2007年）以来最も野心的で魅力的な映画を世に送り出した。物語は進むにつれどんどん複雑になっていくが、感動的なクライマックスには十二分に価値がある」と述べた。
『ワシントン・ポスト』のマイケル・オサリヴァンは、4点中3点の評価を付け、「時に恐ろしく険悪におかしい、この作品のアイデアそのものは、バートンの感性に完璧に適しており、これは若くてジョニー・デップより少しだけ風変わりでないバターフィールドのキャスティングにも現れている」と書いた。『ガーディアン』のジョーダン・ホフマン (Jordan Hoffman) は、5点中4点を付け、「作品はティム・バートンの（ミュージカルでない）実写映画として、ここ20年で最高の作品だ」と評した。リールビューズ ("ReelViews") のジェームズ・ベラーディネリは4点中3点を付け、「全般的に言えば、少し長い印象で急ぎ足のラストには苦しんだが、『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』は新鮮で魅力的な冒険譚で、観る人全てに訴えかけることだろうと思う」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』のマノーラ・ダーギスは肯定的な批評を寄せ、「物語はひどく込み入っている—1943年や原題に程近いところで迷子になってしまうかもしれない—それでもこれはほとんど問題にならない。バートンの細部やトーンの浮き沈み（恐怖、おかしさ、不気味さ）に向けられた注意や、子役たちと作った繊細で静かな作品は、それぞれ自由な想像力に新しい転換点を与えるものだ」と書いた。『エンターテインメント・ウィークリー』のデヴァン・コガンは「B-」（100点中67点）の評価を付け、「映画は中身を凌駕したスタイルを選び、子供たちのキャラクターを具体化せず、その力がどれだけ素敵か強調している。バートンの最高傑作を超えるためには、彼の英雄的な変人たちにもう少し心というものを加える必要がある—そして怪物たちにはより鋭い牙が必要だ」と述べた。
こういった批評の一方で、『ニューヨーク・ポスト』のカイル・スミス、『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパー、『タイム・アウト』のトム・ハドルストンは、映画に否定的な評価を付けた。スミスは4つ星中2つの評価を付け、「無意味なのに贅沢だ。[中略]バートンは個性の無いヒーロー、生ぬるい恋物語、出来損ないの脚本を寄越してきたのかもしれないが、少なくとも、遊園地で巨大な触手を持った怪物と戦っている骸骨の軍隊のシーンは良い出来だった」と評した。またローパーは4つ星中1½と酷評した。ハドルストンは5つ星中2つと評価し、「ティム・バートン監督は映画を慌ただしくするのが好きなのだ、『ビートルジュース』や『バットマン』といった過去作を観てほしい。詳細な背景、奇妙な生き物、華麗な家具や複雑な衣装も無い、ひとつの枠組みを見つけさせられることだろう。彼の新作『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』の問題は、脚本が何とも慌ただしく、ひどく分かりにくいということだ」と述べた。