新・仮面ライダー
内容の特徴
世界観や設定は、基本的にテレビ版を踏襲している。執筆にあたってはテレビのシナリオを参考にしているが、すがやはストーリーについて石ノ森からシナリオそのままではなくオリジナリティを加えて構わないと言われていた。
キャラクターデザインは原作版（立花、滝など）に準じている。怪人はデザイン画を参考にしているが、蝙蝠男は原作版、ガラガランダは漫画独自のデザインであるなど、必ずしもテレビ版に沿ってはいない（後にムックなどで公開された準備稿イラストとの比較で、準備稿イラストをそのまま作画したという可能性が検証されている）。テレビでは基本的に毎回1体ずつしか登場しない怪人が、本シリーズには毎回数体も登場するという大盤振る舞いで、「冒険王」のページ数が多いから可能だったという。
アクション面に焦点が当てられており、サイクロン号などの疾走・戦闘シーンのほか、怪人によって犠牲者が首を切断されるなど、幼少期の読者には過激なシーンも登場する（『X』に至っては、怪人どころか水圧差によって眼球や内臓が飛び出るシーンすら登場する）が、これは石川賢が描いていた『変身忍者嵐』の影響だとのこと。
ガラガランダ（地獄大使）の最期やライダーマンの退場なども、漫画独自の展開である。『アマゾン』については乳首を晒したアマゾネスや衣装の破れた赤ジューシャなどのお色気シーンが登場するほか、『ストロンガー』については世界観（設定）すら漫画独自として開始され、タックルのセミヌードが登場する。
執筆の周辺
細井雄二と、一時的に無職のためパチプロで日々の生活をしのいでいたすがやは、かつて同人サークル「墨汁三滴」に参加しており、当時の仲間だった女性が石森プロで働いている縁から、1971年秋頃に彼女からの緊急呼び出しを受ける。「『怪傑ハリマオ』の再版をするが原稿が紛失しているため、『週刊少年マガジン』の掲載分からトレスして原稿を作り直す作業が必要で、人手が欲しい」と言われ、他の新人漫画家と共に石森プロでこれを担当した。
次いで「墨汁三滴で丸っこい絵を描いていた」という理由で、すがやは『さるとびエッちゃん』のキャラクター商品の絵の仕事を担当する事になった。当時描いた絵はまだ全て石森のチェックを受け、石森がデッサンなどに修正をする事も多かった。
この仕事を始めた直後に「テレビマガジン」が創刊、『仮面ライダー』の漫画を毎月14-18ページほど描く必要が発生したが、『エッちゃん』をはじめ、すがやが描いた絵が石森に似ていたので「だったら『ライダー』も描いてみるか?」と石森が思い、すがやに指名がかかった。山田ゴロが自身のサイトで語るところによると「候補だった石森プロの皆にスケッチブックで描いてもらうと、ほとんどは数枚だけ描いてきたが、すがやは全ページ埋めてきたので、それがすがやの起用に繋がったのでは」との事。すがや自身は映画や小説が好きだった点を買われたのではないかと推測している。すがやは石森プロでは自他と共に「絵が下手」で通っていたので不安だったが、石森は「描き続ければうまくなるし結果もついてくる。チャンスだと思ってやってみろ」と言った。またこの時、漫画版のストーリーはテレビと同じにするという暗黙の了解があったが「同じではつまらないので、漫画ならではのオリジナルにしたい」と提案した所、許可が下りる。石森プロとダイナミックプロは、漫画化を生みの親の関係者が手がけていることで、テレビから逸脱した自由な話を描けたという。
第一回を描くにあたり『テレビマガジン70's ヒーロー創世記メモリアル』（講談社、1998年）では「すがや・細井・土山よしきの三人で担当」と書かれているが、すがやによれば自分一人で担当したとの事。石森の作風に似せてネーム（コマ割りや台詞のあらがき）を描いたが三度のリテイクを出され、三度目は締切が近いので、下絵を入れて見てもらう。「構図に気をつけろ」と言われたが、話の内容については何も言われなかった。
しかし下絵で待ったがかかり、デッサンが狂っていることで石森も頭を抱えた。特に冒頭で一文字隼人が少年を抱えてバイクで電車を飛び越えるコマが描けず、すがやはとうとう住んでいた下宿からタクシーを飛ばして、石森がいつも打ち合わせをしている桜台駅近くの喫茶店で石森を待ち、現れるとすぐに下絵の補佐を頼んだ。『ヒーロー創世記メモリアル』では「石森が1話から4話の下描きをした」と書かれているが、実際に石森が描いたのはここだけだと言う。色塗りの許可が出た時には、表向きの締切は過ぎており、塗った色もケバケバしいとの事で石森が背景に黄緑を塗り、奥行きをうまく調節した。
連載も三回目になると、石森からの添削は色鉛筆でタッチをつけただけになった。
仮面ライダー
当時の東映作品は撮影がアップすると、石森プロの近くのスタジオで、製作関係者を集めて初号フィルムの試写会を行っていた。この時すがやが「こんちゅうはかせカブトロング」で描いたオリジナルの演出（はりつけにされたライダーに怪人が爆弾を投げて殺すが、実はライダーは人形で、「こうして本物を殺せ」と子供に命令する）がそのままテレビで使われた事があり、担当編集が「アイデアが良かったんだよ」とすがやを誉めた。
冒険王
それまでコミカライズは講談社が独占状態となっていたが、テレビでの新1号編の開始にあわせ秋田書店の「冒険王」でも連載が開始された。
タイトル（『新・仮面ライダー』）は、他誌（原作（石ノ森）版、テレビマガジン版（作画：すがやみつる）、他）との区別による。ただし連載時は第2回までしか使用されていない。単行本はこのタイトルで刊行された。サンデーコミックスより刊行された単行本では、同レーベルのフォーマットを外れ表紙を写真だけで構成している。冒険王編集長の成田清美は、この仕様は本意ではなかったが、結果的に書店で目立ち売上が良かったという。
『別冊冒険王 映画テレビマガジン』にて連載された『仮面ライダーV3』では、冒険王本誌との差別化として読者公募怪人を登場させている。デザインはデストロン前期怪人同様、動物+兵器や凶器がモチーフで、すがやの漫画ではモチーフの似ているテレビ版怪人と意図的に競演させている。双葉社版では当時の投稿者の都道府県と氏名も転記されている。こうした読者投稿怪人は映像作品本編では『仮面ライダースーパー1』で実現することになる。
世界観を繋ぐパイプ役として立花藤兵衛も『V3』以降のシリーズにレギュラー出演し続けたものの、実質的に『アマゾン』で出番を終えてしまったため、TV版と異なり『ストロンガー』にはついぞ登場しなかった。
付録用の長編では、すがやが愛好する映画や小説を題材としているものもある。
その後の仕事
漫画は自分の下宿で描くことが多かったが、キャラクター商品などは西新宿次いで代々木にあった石森プロに行き、時々サウナで汗を流して下着だけを着替え、1週間から長ければ1か月ほどカンヅメになって仕事をすることが多かった。このため、大家が石森プロまで家賃を取りに来たこともある。書ききれないほど多くの漫画・編集・映像製作関係者の顔が見られ、毎日が祭りのように面白かったと語っている。
講談社から漫画雑誌『ディズニーランド』が創刊されると、そちらでも『ライダー』が毎月フルカラー2ページで連載開始となる。雑誌の対象年齢が低いことから、判りやすい作品を描く上で勉強になったと語っている。仕事料で財布が潤った当時には下宿にも電話が入ったが、編集からの原稿の催促におびえることにもなる。あさま山荘事件の時はどうしてもテレビを見てしまい、原稿が遅れがちになってしまったが、編集もテレビを見てしまったので、催促の電話が来なかったという。
さらに石森プロの仕事は増え、すがやの担当分だけで月産300-400枚となり、使うアシスタントの人数も増えたので、少し広い下宿に引っ越した。
ロクに食うものも無い状況で仕事を続けて栄養失調になっていたのに母が呆れ、旅館で板前をした調理師の腕を活かしてメシスタント（飯を作るアシスタント）となったので、すがやがジョージ秋山のアシスタントをした時の仕事料で近くにもう一部屋借り、母が住んだ。続けてすがやの臨時アシスタントとなった、津原義明やほしの竜一もここで食事をとる。しかし逆に原稿料がほとんどなくなってしまい、従兄弟（芸能プロダクションの仕事をしていたことがあり、すがやも漫画家デビューする前に『秘密戦隊ゴレンジャー』で知られる畠山麦のマネージャーをやっていたほか、『ストロンガー』で知られる荒木しげるが所属していた）のカメラや母の指輪など、なんでも質屋に入れた。
このため、『ライダー』を描きつつ石森プロ以外・漫画以外にも仕事を求め、テレビ特撮に関連したものでは『ウルトラマン』ショーのチラシのイラストなどを描いた。石森プロでも絵本の仕事をした際、前述した編集プロダクションでの経験を活かし、えかき歌の歌詞作詞・構成・絵・色指定まで全て1人で行い、原稿料以外の仕事料も手に入って、おいしい仕事だったという。
この後、すがやは『がんばれ!!ロボコン』なども担当するが、1976年の結婚前後に石森プロでの仕事を一度終えている。