楢山節考 (1983年の映画)
概要
長野県北安曇郡小谷村の廃村をベースに、オール・ロケで撮影が行われた。（詳細は後述）
キャッチ・コピーは「親を捨てるか、子を捨てられるか。」
企画
今村昌平は、当時の岡田茂東映社長に会って「死ぬまでにどうしてもやりたい企画が三本ある」と話し、『楢山節考』『黒い雨』『村岡伊平治（女衒 ZEGEN）』の3本を挙げたら「3本ともうちでやりましょう」と引き受けてくれたと述べている。今村の話には後述する東映プロデューサー・日下部五朗は出てこないが、日下部は今村とは食い違う証言を著書や、連載、最新の東映の社史などでしている。日下部は『AVジャーナル』1993年10月号のインタビューでは、「ぼくは、岡田さんから『楢山節考』やれと言われたとき、当たると思えませんでしたけど」と述べている。
日下部の説明では、日下部が今村監督と仕事がしたい、と最初は自身の企画を用意していたが、テレビドラマに先を越されたため、今村に「何かやりたいものありますか」と聞いたら、今村から『楢山節考』『黒い雨』『村岡伊平治（女衒 ZEGEN）』の3本のプロットが送られてきた。うち『黒い雨』は大手映画会社でこの手の暗い話はムリ、『村岡伊平治』は東南アジアを舞台にした話で金がかかり過ぎると判断。『楢山節考』なら舞台は寒村のみで、予算もそんなにかからないと判断した。『楢山節考』の企画を通すため、岡田に何度も「映画化したい」としつこく通ううち、以下の理由で岡田が製作OKを出した。岡田が製作を認めなかった1979年の『復讐するは我にあり』が、今村監督で松竹で映画化され高い評価を得たため、今村監督で製作を予定した『楢山節考』に岡田はいい顔をせず、「前に木下恵介さんが撮ってるやろ。エエ加減なもん持ってくるな。」とボロクソ。ところが日下部が「社長、題は同じでも中身が違う。実はにっかつロマンポルノ10本分くらい、ドバーッと濡れ場があるんです。」とハッタリをかましたところ、岡田は「うわあ、そら、ええなあ!」とOKとなった、というものである。東映は岡田社長があらゆる企画に口を出し、岡田好みの企画しか絶対に通らず、岡田の了解が得られなければ映画は製作されなかった。岡田は『映画ジャーナル』1982年2月号のインタビューで『楢山節考』を"異色の芸術ポルノ"と表現しており、吉本隆明は『楢山節考』をポルノ映画と論じている。
脚本
今村は日活の助監督時代に深沢七郎の原作を読んだ。「原作を最初に読んだのは私じゃないでしょうか。『中央公論」に発表になる前から評判が高かったですからね。生意気にも、これはおれの世界だ!と思ったんですね」と話した。おれの世界だと思ってみても映画化のすべはない。木下惠介が映画化すると聞いたときは悔しかったという。木下組の松竹助監督から、「烏を集めるのが大変だ、烏をセットに放したりして本当に辛い」などと聞き「なんで山村の話なのにオールセットで撮るんだろう」と疑問を抱いた。1958年『楢山節考』封切り初日に観に行くと、ナレーションに義太夫を使い、抽象化した手法に驚いた。しかし「まだリアリズムで撮る手は残っているな」と思い「いつかオール・ロケで撮りたい」と願った。以降、しつこく映画化を狙い続け、ようやく実現した。しかし実際にシナリオを書き始めると木下が抽象化して描いたことが全く卓見だったことが思い知らされたという。深沢の原作には今村が小説の奥に読み取っていた、農村のセックスも、労働も、具体的なことは何も書かれていない。抽象化されたエッセンスだけ。いくつかの歌で、ごく婉曲に生活を描いているだけの"節考"であった。そこでもう一つの深沢作品である『東北の神武たち』を取り入れることを思いついた。『東北の神武たち』は一生結婚することもできず、農奴のように働き続ける、東北の農村の二男、三男のセックスと生活を描いたもの。この二男、三男を神武とかヤッコと呼んだ。片方は信州で、片方は東北、違和感があるかなと思い、深沢に電話したら「それはどうかね」と初めは言われたが「まあ、そりゃ君の腕だから」と言ってもらった。
助監督としてクレジットされている池端俊策は「今村が書いた脚本の初稿は、スピード感はあるけど荒っぽく、それは今村さんも認めて、これを映像化できるように書き直してくれといわれ二稿目を自分が書いた。動物は初稿からたくさん出てきて、自然と人間が共生している感じがいいですね、もっと動物増やしましょうかと言ったら、今村さんがいいよって言った。三稿目を今村さんが書いた後、自分が直しを頼まれた後はウヤムヤになり決定稿になった」などと話している。池端はその後、動物係兼任の助監督をやってくれと言われ、東北に行って鷹匠と交渉したり、ホン読みなどに参加したが一年半やった後、体調を悪くして降りた。現場にいた時、NHKの連続ドラマ『ドラマ人間模様』の脚本オファーが来たので、緒形に出演交渉し1984年に『羽田浦地図』として放映された。今村から「テレビの仕事してもいいからダビングとラッシュは見に来いと言われ、そこで色々意見をした」と述べている。　
キャスティング
今村はシナリオを書くとき、キャストをイメージに浮かべないが、この作品だけは長男は緒形拳でいきたいと最初からイメージした。『復讐するは我にあり』で初めて会った日に2時間くらい話した夜は、興奮して眠れなかったという程の惚れこみようであった。出演する俳優全員が合宿しなければならないような僻村で、他の仕事は掛け持ちできない状況であったが、緒形は1982年のNHK大河ドラマ『峠の群像』に主演していたため、一週間のうち、3日間が東京で、金曜日に村に来て、月曜日に東京に戻るというスケジュールで計52回現場を往復した。今村作品では掛け持ちは異例で、NHKも今村に遠慮して文句をいわなかったという。おりん役には最初に杉村春子にオファーを出したが、「もう少し年をとったらやってみたい」と言われ「いや、今でも充分ですよ」と言ったが断られ、清川虹子が名乗りを上げたが重すぎると却下。結局、元新国劇の当時72歳だった二葉早苗を捜しあて、1982年5月から6月にかけて18シーンを撮り上げたところで二葉が倒れた。二葉のイメージからなかなか抜けられず、回復を待ったが、寒くなってからの撮影を考えると難しいと判断し、腰を痛めていた緒形が「軽い人にしてくれ」と希望したため、7月に坂本スミ子に交代を決めた。坂本とは『エロ事師たち』以来16年ぶりの顔合わせであった。坂本は決定時点で45歳で息子役の緒形拳と1歳しか変わらず。実年齢を30歳近くも上回る老女を演じるにあたり、1ヵ月で10キロの減量や、ハリウッド直輸入のメーキャップを施し、今村の指示で前歯を4本削り、歯のない役作りをした。その後、インプラント処理をしている。
撮影
長野県小谷村の廃村をベースにオール・ロケ。当地は北アルプスの麓に位置する日本有数の豪雪地帯で、大糸線南小谷駅から約4キロ。山道を約2時間、車では行けない場所で、あちこちに「クマが出没」の看板が立つ、峠を二つ越したところがロケ現場であった。シナリオ作成と並行してロケハンが行われ、1981年2月から今村らスタッフは、富山県、新潟県、群馬県、福島県などを歩きまわった。1981年4月にロケ決定地の航空写真を手に入れ、天眼鏡で見るとイメージにぴったりの12軒の農家が写っていた。雪が消えるのを待ち、当地を訪れると桃源郷のように思えるほどイメージ通りでロケ地に決めた。電気がないため、東映製作部が中部電力に日参し特別にケーブルを引いてもらい、美術部で荒れ果てた農家を修復し、撮影のセットにも使え、スタッフ、キャストの宿泊所も兼ねるようにした。ここに田や畑を作り、一年と数ヶ月にわたってスタッフ、キャストたちと寝食をともにした。この他、姥捨ての場面は新潟県糸魚川市でロケを行った。
1981年12月3日クランクイン。現場は苛酷であった。リアリズムの徹底から、農耕班が組織され、劇中に必要な田畑を開墾して作物を育てた。今村から「この村は貧しい村です。土地も痩せています。したがって作物もやっと育ったという位にして下さい」という指示が出て、化学肥料を使わず、枯れない程度に肥やしを与えながら、全体的に小粒で色づきの悪い作物や稲を育てた。日下部は「今村が校長を務める映画学校の学生たちを日給300円くらいでこき使いながら、足かけ三年山に籠った。現場の食事のあまりの粗食ぶりに、あれでは若い連中が可哀そうだと何度も京都一の肉屋から牛肉を買い込んでは陣中見舞いに行った」などと話している。何が行われても外部に漏れる心配がない所で、業界で本番シーンが撮影されるのではという噂が流れた。緒形拳は当時中学生だった二人の息子・緒形幹太、緒形直人を三週間現地に同行させた。蛇口をひねっても茶色い水しか出ない風呂に入れと言うと、「病気になる」と怖がって湯につかろとしない二人に「映画っていうのはこうやって創るんだ」と教えたという。緒形直人はこのとき初めて映画の現場を体験し、機材運びなど雑用係として働いた。この今村組の熱さがずっと忘れられず、再び参加を願ったが叶わなかった。2000年の『郡上一揆』でようやくそれに匹敵する熱気のある現場に参加できて喜び、「今村組の良さも振り返れば手作りの良さだったんだな、映画は本来こういうものなのか」と感じたという。　
春夏秋冬を通じた生き物の営みは、重要な位置を占めると考え、助監督が調達に日本全国を走り回った。この動物班が大変な仕事で、買えるものはいいが、買えないものは捕獲し、撮影日まで生かしておかないといけないため、野生動物を飼育した。さらに野生動物に演技をさせる。素人では演技がさせられない鷹は秋田から鷹匠込みで現場に招いた。冒頭の冬眠中のヘビをネズミが食うシーンは、ヘビを冷蔵庫に入れて冬眠させ、バターを塗って、何日も餌をやらずにおいたネズミに齧らせた。再三映し出される生き物たちの映像は自然への畏敬と共生を示唆する。吉本隆明は「ふんだんに画面に生き物を画面にうろちょろさせる。食いものがなくて、母親を捨てにいかねばならないような貧困な村なら、なぜ取って喰って飢えを充たさないのだ」と評している。最後の「竜巻のようにむくむくと鳥の大群が盛り上がってくる」というシーンは、運よく大群が生息している場所を見つけても、キャメラと人が近づくと逃げてしまうと判断され、捕獲して一斉に放つしかないという結論に達し、スタッフは半年前から東京の新宿御苑や明治神宮など、捕獲可能な場所で烏を集め、烏の飼育を始めた。今村は「できれば1000羽、少なくとも5～600羽は欲しい」と要求した。しかしこのシーンは「ほとんど失敗すると思います」と話した。檻の中で烏が共食いし数がかなり減り、撮影日には300羽になっていた。やむなく学生総出でその辺の鳩を捕まえ黒く塗った。撮影では曇天を一週間待ち、口を縛った烏を一斉に飛ばし、カットになると待機させていた漁師に撃たせ全部殺した。クライマックスの姥捨てのシーンは、人骨を完全体で35体そろえ、獣骨もトラック一杯分を集めた。この他、緒形が坂本を背負って歩くお山いきのシーンでは、糸魚川上流の200メートルもの崖の上の狭い尾根にスタッフで道を作り撮影した。今村が気に入りここで撮ると決めたが、その割にカメラのフレームでは崖の高さ、険しさが出ず、助監督の武重邦夫が「あまり効果がないし、もし緒形さんが落ちて死んだら今村プロは潰れますよ」と進言したら、今村は「そうだな」と言ったのに、次の日「やっぱりあそこでやる」と言った。距離としては10メートルぐらいで、緒形と坂本が決死の覚悟でこのシーンを演じ、無事に終わって抱き合ったら、今村が「もう一回」と言った。編集した画面には危険を冒してまで撮影した迫力はなかったという。緒方は撮影時のインタビューで「僕は映画に入るのが遅かったですけど、こういう映画作りに間に合って、本当に良かったと思います。こんな作り方、もう最後でしょうね」と話した。後に「『楢山節考』では僕は演技というものをほとんどしなかった。苦労した母へのレクイエムみたいなものが凝縮され、涙も自然に出てきました」と話した。東京で本読みから立稽古と、舞台なみの準備をした後、現地でもまた入念なリハーサルが繰り返された。　
製作費
日下部は東映が1億円、今村プロが5000万円で、後に東映から2000万円追加が出て、計1億7000万円と話している。垣井道弘の著書では、東映、今村プロが2：1の割合で、東映が2億6000万円、今村プロが1億3000万円（どちらも推定）の合計3億9000万円と記載している。岡田は「もし東映京都撮影所の自主作品だったら、製作費は倍といわないまでも、かなり割高になる」、今村に「君ほどの男が仕事をするんだからリスクをお互いしょってやらなければダメだ。その代わり、儲かった時にはこちらも堂々と儲けを渡すと言ったら、今村は分かったと言った」などと話している。
村のしきたりなど
舞台となる村は気候にも耕地にも恵まれず、住人はわずかな農作物や狩りで細々と暮らす。しきたりの大半は、過酷な環境の中でいかに食料を確保し、家を継いでいくかに従ったものである。
食べ物の盗みについて
窃盗、とくに他家の食料を盗んだことが発覚すれば「楢山さんに謝らせる」という制裁を受ける。これは村人総出で犯人の家に押し入り、家財を打ち壊して家探しをした揚句、発見した食料を村人全員で山分けする。貧しい村人にとっては、臨時で食料確保ができるため一種のイベントのようなものである。
興行成績
グランプリと大麻騒動で大きな話題を呼んだこともあって『楢山節考』『戦場のメリークリスマス』とも大ヒットした。『楢山節考』は1983年4月29日から東映系全国140館で公開。受賞から一夜明けた5月20日から全国的に大入りの盛況となった。公開当初は5、6億円のペースだったが、マスメディアの大々的な紹介もあってメーターが一気に上がり、倍増の入りで配収は10億5000万円を記録した。カンヌでも各国のバイヤーから250万ドル近い引き合いがあったとされ、テレビ放映権も1億3000万円で売れ、ビデオなども含め総額20億円くらいの商売になったといわれる。これにより今村は映画学校の経営立て直しに役立てることができたという。