スターリンの葬送狂騒曲
あらすじ
1953年のソ連・モスクワ。ラヴレンチー・ベリヤ率いるNKVDは「粛清リスト」に基づく国民の逮捕粛清を実行し、ヨシフ・スターリンに対する国民の畏怖は、スターリンがラジオ生放送のコンサートの録音を欲すると関係者が急遽再演奏するほどになっていた。コンサートのピアニストは、家族が受けた処分からスターリンを恨み、録音盤にスターリンを罵倒するメモを忍ばせた。届いた録音盤を執務室で聞いていたスターリンはメモを目にした直後に意識を失い、昏倒する。
翌朝、関係者が昏倒したスターリンを発見し、ソビエト連邦共産党の幹部たちが集まる。粛清で有能な医師がいなくなっていた（医師団陰謀事件を参照）中、医師と看護師がかき集められ、スターリンを診察した。「回復の見込みがない」という診断に幹部たちは驚喜する一方、スターリンの娘であるスヴェトラーナを味方に付けたり、無能だが権勢を笠に着る道楽息子のワシーリーの介入を食い止めようと、お互いに暗躍を始める。幹部の個人情報まで握るベリヤは党内序列2位のゲオルギー・マレンコフと組む一方、ニキータ・フルシチョフはヴャチェスラフ・モロトフやラーザリ・カガノーヴィチ、アナスタス・ミコヤンらを仲間として対抗しようとする。ベリヤは「粛清リスト」からモロトフを外すとともに、反党活動容疑で収監されていたその妻を釈放するなどの懐柔策をとる。
スターリンは一瞬意識を取り戻したのちに死去し、幹部たちはスターリンの葬儀と後継体制に向けて動く。後継のトップはマレンコフが昇格となり、フルシチョフはベリヤの差し金で葬儀委員長に任じられる。トップとなっても実行力のないマレンコフに対し、ベリヤは政治犯の釈放や粛清リストの凍結などを提案、一方スターリンに対する服喪中のモスクワ市内の警備を軍からNKVDに変えさせ、さらにモスクワに入る列車を止めようとする。フルシチョフは鉄道の管轄は自分にあると主張したが、ベリヤは強行した。しかし、フルシチョフは独断で列車運行を許可し、弔問に大挙して押し寄せた人民に警備のNKVD隊員が発砲して死者が出る。会議で責任を巡りベリヤとフルシチョフはお互いに擦りつけあって対立、結局現場の警備責任者に罪をかぶせる形となるが、その上司であるベリヤには失点となった。
葬儀の当日も、スターリンの遺骸の周りに立つ幹部たちは他のメンバーに対する悪口を言い合う。弔問客に教会の関係者をベリヤが含めたことについて、フルシチョフらは「スターリン主義に反する」とさや当てした。
軍の最高司令官で大戦の英雄であるゲオルギー・ジューコフと組んだフルシチョフは、他の共産党幹部の同意も取り付け、ベリヤの失脚に向けた準備が進められる。葬儀後に開かれた幹部の会議でベリヤの解任が提議され、マレンコフがテーブルのボタンを押すとジューコフら軍人によってベリヤは連行される。裁判を開くことを主張するマレンコフに対し、フルシチョフはトハチェフスキーら裁判を受けずに粛清された同志の名を挙げ、半ば恫喝して処刑命令に署名させる。そしてベリヤは、「少女への性的暴行」「国家反逆罪」「反ソビエト行為」などの容疑により即決で処刑された。
フルシチョフはべリヤの死後、ソ連の最高指導者になったが、1964年にレオニード・ブレジネフの台頭により失脚したことが示され、映画は幕を閉じる。
製作
「アドルフ・ヒトラーは毒です。ヒトラーは猛毒です。ドイツのどんなホテルでもヒトラーの肖像画は見かけませんが、私が宿泊したモスクワのホテルにはヨシフ・スターリンの肖像画が掲げてありました。彼は罰せられずにいます。私たちは彼を静かに覆い隠し、彼にそれほどの関心を抱いていないのです」
—アーマンド・イアヌッチ
プロジェクトは第69回カンヌ国際映画祭の間に始まった。監督はアーマンド・イアヌッチが務め、彼とその常連コラボレーターのデヴィッド・シュナイダー、『官僚天国! 〜今日もツジツマ合わせマス〜』で共同したイアン・マーティン、ピーター・フェローズが脚本を執筆した。製作は2016年6月20日に始まり、ジェフリー・タンバー、スティーヴ・ブシェミ、オルガ・キュリレンコ、マイケル・ペイリン、サイモン・ラッセル・ビール、パディ・コンシダイン、アンドレア・ライズボロー、エイドリアン・マクラフリン、ルパート・フレンド、ジェイソン・アイザックス、ポール・ホワイトハウスがキャスティングされた。撮影はウクライナのキエフ（NKVD本部ビルのシーン撮影のため）、イギリスのロンドン・オックスフォード（ブライス・ハウス、フリーメイソン・ホール、アレクサンドラ・パレス）で行われた。撮影の大半はイギリスで行われ、スターリン邸の撮影はパインウッド・スタジオの側にある森に邸宅を作り撮影された。
批評家の反応
Rotten Tomatoesでは200件のレビューで支持率は96%、平均点は8.2/10となり、「『スターリンの葬送狂想曲』は監督兼脚本のアーマンド・イアヌッチの恐ろしい政治的ユーモアと痛々しくタイムリーな歴史のチャプターによって現れる」と批評されている。またMetacriticでは42件のレビューで加重平均値は88/100となった。
アイリッシュ・タイムズのドナルド・クラークは、映画は「死すべき運命のパニックにより始まり、必然的に恐ろしい結論に向かってその様相を続ける」と批評している。ガーディアンのピーター・ブラッドショーは、「恐怖はアーマンド・イアヌッチの見事なホラー風刺の死体から上がってくる」「大物による冷酷で無慈悲な力の演技は、見事なキャストによって行われた」と批評している。
フィナンシャル・タイムズのラファエル・エイブラハムは、「このようなスターリニズムの残党である共産党政治局員たちヴァンパイアによる宴会は、絶え間ない腹黒さのシチュエーションによって全てのコメディ要素を覆い隠すことがあります。しかし、ユーモアとホラーの綱渡りはイアヌッチの正確なゲームによって覆されます。彼だけが、そのスキルによって成し遂げることができたのです」と批評している。
歴史家の反応
リチャード・オーヴェリーは、映画には「歴史の誤りがいくつも存在」しており、「創作的許容と見なすことができる」と述べる一方、最も重要なことはスターリン政権下の死者に対する敬意がないことだと指摘している。これに対し、イアヌッチは「現実の不合理を和らげることを選択した」と反論している。
ケンブリッジ大学でスラブ研究を行っているサミュエル・ゴフは、ドラマの焦点を合わせるために役立ったことで歴史の不正確さを正当化できると認めたが、ラヴレンチー・ベリヤを「スターリニストの不愉快な化身」にすることで「現実の権力のメカニズムとは何か」について述べる機会を失ったと主張している。彼は、イアヌッチのアプローチはスターリニズムのようなものには転写できず、映画は「スターリニズムに内在する喜劇を見付け出すためには根本的に不備があり、それが目指しているはずのことを知らない」と指摘している。
ロシア側の反応
2017年9月、ロシア文化省の高官は「社会の隆起を引き起こしてロシアを不安定化させる西側の陰謀」の一部となる可能性があると主張し、ロシア当局がこの映画の上映禁止を検討していると述べた。作家・政治活動家のニコライ・スタリコフは、映画が「英国の知的階級による非友好的行為」であり「反ロシア情報戦争」の一部であることは明らかだと主張した。
一般公開の2日前である2018年1月23日に行われた上映会には国家院議員、文化省高官、映画業界関係者が出席した。2日後、文化省は映画の上映許可を取り消したが、いくつかの映画館が「上映不許可の連絡が届かなかった」と主張して上映を開始したため、文化省は上映を強行した映画館に対して訴訟を起こしている。ゲオルギー・ジューコフの娘エイラ・ジューコヴァ、映画監督のニキータ・ミハルコフやウラジーミル・ボルトコ、ロシア国立歴史博物館館長アレクセイ・リフキンを含む文化省顧問弁護士グループは、文化大臣ウラジーミル・メジンスキーに対して映画の上映を許可するように要請したが、彼は「『スターリンの葬送狂騒曲』の過激論者は憎悪と敵意を煽り、ロシア（ソ連）の民族と社会の尊厳を損なっている。我々は、この映画が"1950年代のソビエト連邦は人々に憎悪と嫌悪のみを感じさせた"という過去に歪めるために作られたと確信している」と返答した。また、ロシアの作家たちからは「第二次世界大戦の戦士たちの記憶を中傷する」という批判が起き、さらにスターリングラード攻防戦の戦勝75周年を前に「全ての戦死者と生存者に対して唾を吐く行為だ」という批判も起きている。
映画はロシアを始めベラルーシ、カザフスタン、キルギスで上映禁止となった。ユーラシア経済連合の加盟国の中ではアルメニアのみが上映を許可しており、2018年1月25日にエレバンの2劇場で公開され、カザフスタンでは小規模な映画祭でのみ公開された。