東京興映
前史
1966年（昭和41年）3月8日、元新東宝の監督であった小森白（1920年 - 2003年）が東京都中央区銀座東4丁目4番地（現在の銀座4丁目9番2号）の畜産会館（現在のソラリア西鉄ホテル銀座）に設立した。『日本映画発達史』の田中純一郎は、同書のなかで同社の設立を「1964年3月」としているが、これは同社の前身の製作会社小森白プロダクション（K.P.C.）の事業開始年月である。新東宝が1961年（昭和36年）8月31日に倒産した後、小森は新東宝前社長の大蔵貢の大蔵映画が製作した大作『太平洋戦争と姫ゆり部隊』に取り組み、同作は翌1962年（昭和37年）4月7日に大々的に公開されたものの、興行的には失敗した。
1963年（昭和38年）には、前年に設立された新東宝興業（代表・岩垣保章）が製作したオムニバス映画『日本残酷物語』に中川信夫・高橋典とともに参加、同作は同年6月22日に公開されている。この新東宝興業とは別に、中部新東宝興業（代表・桑原正衛）、九州新東宝興業（代表・八木有松）、北海道新東宝興業（代表・山岸義治）を創立、独立採算制になっていた。この体制において、新東宝興業が配給する新作を製作するために、小森が立ち上げた個人プロダクションが小森白プロダクション（K.P.C.）であった。同プロダクションにおいて小森は、製作者としてクレジットされ、「大滝翠」の名で自ら監督した。
第1作は1964年（昭和39年）4月に公開された成人映画『0歳の女』、第2作は同年5月26日に公開された『青い乳房の埋葬』であるが、第2作の主演に抜擢した森美佐（森美沙、のちの梓英子）をかかえ、小森は育てていくことにした。同年10月27日に公開された小森の監督作『日本拷問刑罰史』はヒットし、主演の森美沙は話題になった。1965年（昭和40年）6月に公開された渡辺護の監督第1作『あばずれ』（扇映画）では、同作の主役に森美沙を借りようと渡辺は小森に交渉したが、貸してくれなかったという。ところがその後、森美沙は同社を辞めてしまい、同年8月7日公開の『若いしぶき』（監督八木美津雄、松竹）に出演、同作での役名をそのまま取って「梓英子」と改名した。
同プロダクションは、同年12月には、寺坂プロダクションの寺坂徹と組んで、福田晴一が監督する『爛熟』を製作、もはや小森の個人プロダクションという性格を超え始めた。
製作・配給を行う
東京興映は、その設立にあたって、常務取締役に寺田千代松（1910年 - 没年不詳）を迎えている。寺田は、東宝営業部から初代社長・佐生正三郎（1898年 - 1971年）とともに新東宝に入社し、大蔵社長時代には中部支社長であった。新東宝興業社長の岩垣は寺田と同年代であり、九州新東宝の八木は同期、中部新東宝の桑原は5歳下であった。同社は札幌市に北海道支社を置き、支社長には北海道新東宝の山岸が大蔵社長時代に部下としていた船橋六郎が就任した。このようにして、東京興映は、旧・新東宝の最後のエース監督であった小森白が製作、営業畑の重鎮であった寺田を配給のそれぞれ責任者として持った会社であった。したがって、自社でもブッキングが可能であったが、1964年4月16日に大阪に設立された新東宝興業関西（代表・一ッ家貞治、現在の新東宝映画）と配給提携するパターンが多かった。同社と同様に新東宝興業と配給提携を行った葵映画の西原儀一によれば、東京興映は「新東宝映画の製作部と考えた方がいい」「下請けですから。配給はしてませんでした」と回想するが、実際には上記のように営業担当重役を置き、営業支社を構えていた。西原は自らの経営が支払等きっちりしており信用があったのと同様に「小森白さんもお金に堅いんで」と証言しており、東京興映にも経営に関する悪い評判はなかったという。
小森が独立プロダクションとして映画製作を開始した当時に中部新東宝興業の代表であった桑原正衛は、1965年5月26日に関東ムービー配給社を設立、映画の製作・配給を開始しており、新東宝興業系列の興行地図も変化があった。東京興映は、初期においては、純粋な配給会社として、前述の寺坂プロダクションのほか、宮西四郎の宮西プロダクション、大西孝典の映建工芸、加山恵子の加山プロダクション、上松宗夫の上松プロダクション等の製作物を配給することもあった。三田浩の東京企画、祖父江羊己の中映プロダクションですでに監督として作品を発表していた大野裕司（1935年 - ）が、同年、同社に助監督として入社、翌1967年（昭和42年）には監督に昇進、同社ではおもに「橘明」「堀越善明」の名で監督した。1965年6月の監督第1作『あばずれ』以来、斎藤邦唯（1929年 - ）の扇映画で作品を発表していた渡辺護（1931年 - 2013年）が、小森が渡辺と共同で製作した渡辺の監督第11作『情夫と情婦』（1967年4月公開）を小森は評価し、同社に入社する。このとき渡辺は小森に請われ、「戦力となる監督」として山本晋也（1937年 - ）を推薦している。同年10月に公開された美矢かほる、谷ナオミ、辰巳典子が共演した『悪道魔十年』は、小森、渡辺、山本の3人が監督した作品であり、同作の企画は渡辺が立案したものである。
名作・ヒット作
しかしながら、渡辺は翌1968年（昭和43年）には1作も同社で作品を発表することなく、同社を離れることになる。したがって同社は、山本晋也を中心に作品製作を行うことになり、1969年（昭和44年）には、山本のフル稼働による量産に加えて、大野裕司が橘明の名で監督昇進、助監督でありすでに脚本家としてはデビューしていた原良輔の監督昇進、志賀隆や酒匂真直の参加を得て、同社は、45作もの作品を発表した。のちにシリーズ化していく山本晋也の監督作『未亡人下宿』も『女湯物語』も、いずれもこの時期の同社が製作し、いずれも同年6月に公開されている。
2年間にわたり同社を離れていた渡辺護は、山本晋也が仲介して小森白と和解、1970年（昭和45年）4月、『シロクロ夫婦』を監督して同社に復帰する。渡辺は、同社を離れていた時期に星光一郎の関東映配（のちの大東映画）と提携関係をすでに築いており、当時の渡辺の代表作とされる『男ごろし 極悪弁天』（1969年）、『おんな地獄唄 尺八弁天』（1970年）、『濡れ弁天御開帳』（1971年）の三部作、ならびに『(秘)湯の街 夜のひとで』（1970年）は、関東映配（大東映画）で配給されている。同年12月に同社が製作した『観音開き・悪道女』は、小森の「弁天シリーズのようなものを撮れ」との要望に応えて、渡辺が監督した作品である。1971年（昭和46年）には、同年5月14日に逮捕されたことをきっかけに全貌が徐々に明るみに出た大久保清の連続殺人事件をモデルに、実際に犯行現場でロケーション撮影を敢行、報道された事実を日々書き足して撮影した『日本セックス縦断 東日本篇』（監督渡辺護）を製作、同作は同年7月に公開されて大ヒットを記録する。同社での渡辺の時代は短く、同作以降、渡辺は同社での監督作はなかった。同年10月には、同社で助監督を務めてきた栗原幸治（1940年 - 没年不詳）が『白い液』で監督に昇進した。同年9月に同社が製作・公開した『大色魔』（監督山本晋也）は、「日活ロマンポルノ裁判」（1980年無罪結審）の際に、同月に公開された葵映画の『女紋交悦』（監督小林悟）とともに、裁判のための参考試写作品に選定され、上映された。
1973年（昭和48年）5月に公開された『失神モーテル 強烈のぞき穴』を監督したのを最後に、山本晋也も同社を去る。同12月に公開された『勤務中セックス』（監督黒木剛）、ならびに『実録拷問性犯罪』（監督堀越善明）を最後に、同社は活動を停止する。小森白は引退、『映画年鑑 1973』にはすでに同社の北海道支社の記載はない。同支社長を務めていた船橋六郎は、のちに東京興映北海道という会社を設立、同社代表を務めつつ、札幌市内の札幌中映劇場（南4条西3丁目）支配人を同館の閉館（1984年）まで務めた。同社が第1作を手がけた『未亡人下宿』は、代々木忠のワタナベプロダクションが製作して、1974年（昭和49年）に『セミドキュメント 未亡人下宿』（主演青葉じゅん）として山本晋也がセルフリメイク、以降、製作会社は現代映像企画等に継承されつつ、1984年（昭和59年）12月22日公開の『愛染恭子の未亡人下宿』（主演愛染恭子、製作マイルストーン）に至るまでシリーズ化され、16作が製作され、日活の配給により公開された。
再評価
2011年（平成23年）10月23日・24日に神戸映画資料館で行われた「第三の伝説 追憶 向井寛の世界」の特集上映で、向井寛の日本芸術映画協会が製作し東京興映が新東宝興業と共同で配給した『秘伝腹芸十八番』が35mmフィルム版上映用プリントで上映された。
おもなフィルモグラフィ
特筆以外は「製作」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）等の所蔵状況についても記す。別題・改題、あるいは各データベースでの誤表記等もタイトル直後のカッコ内に列記した。