大键琴

大键-{}-琴（clavicembalo；Cembalo；clavecin；harpsichord），也称拨弦键琴， 羽管键琴或古键-{}-琴，出现于14世纪左右，是一种从15世纪文艺复兴时期到18世纪巴洛克时期盛行于欧洲的乐器。它与小键琴同时并存流行约200年，到了18世纪时才居于键盘乐器的主导地位。在大键琴音乐的发展最高峰时代，亦即巴洛克时期早期一直到古典时期，作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫为大键琴创作的杰出作品可为其间代表。根据霍恩博斯特尔-萨克斯分类法，由于大键琴的发声源来自收藏在内部的弦线，并利用琴键及其内置装置令弦线拨动而发声，因此被归纳为弦鸣乐器，一般乐器分类法则归入键盘乐器或拨弦乐器。
大键琴在18世纪被古钢琴逐渐取代。由于大键琴基本上是利用拨弦来发出声音，所以它的音色较为清脆而细弱，更接近古典吉他或者是匈牙利的，而不像钢琴的声音那么坚固、沉实。另外，大键琴的音量也比现代钢琴小得多，而且也没有制造巨大的声音变化的能力。20世纪10年代之后，随著古乐演奏的流行，大键琴又重新受到了关注（特别是在法国地区），而世界各地的音乐学院则依然设有大键琴的学位和常态课程，而且，现在也出现了许多性能极佳的仿制或翻新过的古董大键琴。由于现代制造钢琴技术不断进步，大键琴揉合了新旧特色，过往大键琴所用来拨弦用的拨子多是由鸟类的羽毛管所做的，现今改良后的大键琴，大都改以塑胶作为拨子。
大键琴的表演不但担任独奏，也有合奏、伴奏；通常以通奏低音演奏形式出现。另外，大键琴有很多特点是现代钢琴所无法取代的。由于大键琴所需的弹奏速度比现代钢琴快许多，因此许多乐曲要按大键琴的速度在现代钢琴上弹奏是不实际的。更重要的是，大键琴在装饰音的处理上更简单、更漂亮，更适合巴洛克音乐与其作品。
历史.
大键琴为16至18世纪流行于西欧的主要键盘乐器。早在13世纪的欧洲教堂浮雕（见右第一幅图）和宫廷绘画中就出现过此类乐器。严格来说，由于其发声原理与钢琴有所不同，所以不算是钢琴的前身。15世纪的大键琴长度比较短少但拥有较为坚厚的外壳，而到了16世纪，大键琴的外壳一般都由非常薄身的柏树所制成的。在清朝初期，陆续出现从西方向朝廷进贡一些大键琴。天主教耶稣会传教士徐日升于1673年去到当时的大清，经南怀仁推荐，得以进入北京。当时徐日升亦担任宫廷的乐师，教授康熙皇帝大键琴。随后，意大利的遣使会（味增爵会）传教士、神父、音乐家和作曲家德理格在1711年2月6日抵达北京。德理格不但懂得弹奏大键琴，还善于制造大键琴。他获得清廷重用，教导康熙皇帝三个皇子怎样弹奏大键琴和西洋乐理。在德理格1727年的书信之中记载发现，康熙皇帝常与他同时各用其中一只手弹奏大键琴。
音乐发展史.
在文艺复兴时期的初期，人们结合了管风琴的键盘原理，在萨泰里琴（Psaltery）上加添了键盘的装置，于是逐渐形成了大键琴 。巴洛克时期，欧洲一般都是宫廷和教会拥有乐队，由大键琴与弦乐和管乐组成，从事室内乐演出，以满足奢华的娱乐社交活动需要。在当时，大键琴就是社会地位的象征，只有上层社会（包括18世纪时的北美地区）和皇室才拥有大键琴，放置在贵族的居所或富丽堂皇的宫殿里。在18世纪40年代古钢琴出现之前，大键琴是室内乐主要的演奏工具。
在文艺复兴时期和巴洛克时期，大键琴都是非常普及的乐器，它既可作为独奏乐器，亦可作为伴奏乐器；而在合奏（如最初期的室乐团演奏数字低音）中亦担当重要的角色，可视为全队中的指挥。同时，大键琴还为歌剧和清唱剧中的宣叙调当伴奏。进入古典乐派初期，合奏的规模渐渐扩大，并慢慢形成为现代管弦乐团的雏型，一些著名的作曲家，例如海顿、卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫，及早期的莫札特管弦作品等，仍将大键琴放置在内，但由18世纪中后期开始，随著现代钢琴开始成型，大键琴在极短时间内遭淘汰。自此，大键琴在音乐历史发展上消失近150年，直至二十世纪，由于开始对早期音乐有较多的研究，大键琴于焉复兴，亦开始重新生产及改良大键琴的结构。
值得一提的是大键琴在法国的发展与历史，当代著名的大键琴音乐家例如巴赫、韩德尔以及多梅尼科·斯卡拉蒂都不是来自法国，但是法国当地一直都有作曲家专门为大键琴写作，包括最早的尚博尼埃（Jacques Champion de Chambonnières，1601–1672）、库普兰（1668–1733）与杜菲（Jacques Duphly，1715–1789）等人。由于自身独特发展的历史缘故，法国大键琴音乐的装饰音非常多，其种类可达十数种之多，最早的法国大键琴音乐尤其有很多琶音。
乐器制造史.
16–17世纪.
从16世纪开始，意大利的大键琴制造商便懂得制造具有低弦张力的轻型乐器。直到16世纪晚期开始，弗拉芒地区都是欧洲文化艺术的中心之一。在中世纪晚期及文艺复兴时期，这个地区在各个领域都诞生了很多艺术家；尤其是大键琴制造商家族。在荷兰南部，尤其是卢克斯（Ruckers）家族，采取了另一种制造大键琴的方法。他们的大键琴使用了较重的结构，产生出更强大和独特的音调；包括制造出第一个带有两个键盘的大键琴，以便用于移调（transposition）。除此之外，该地区还有Couchet以及Dulcken等著名大键琴制造商家族。
18–19世纪.
弗拉芒型号的大键琴乐器基本是18世纪大键琴制造的典范，为很多大键琴制造商家族所仿效。法国型号大键琴的制造，主要分为早期和晚期。早期的例如有 Denis 以及 Tibaut 等制造商的家族。在用料方面，它们通常都是选用优良的胡桃木来制琴。不过琴键的音域偏向窄少，跟晚期所生产的法国型号大键琴重视歌唱性的有所不同。早期的法国型号大键琴的音色比较枯涩寡陋，且侧重于“叙事性”而非“歌唱性”。
至于晚期的制造商，多离不开 Donzelague, Hemsch, Blachet 以及 Pascal Taskin 等家族制造商。在法国，双键盘适用于控制不同的弦乐的合唱团，从而制作出较灵活的乐器。Blanchet 家族和 Pascal Taskin 等制造商，专门生产具有法国传统风格的大键琴，他们所制造出来的大键琴是所有大键琴中最受推崇的乐器之一，因此经常被用作现代大键琴乐器构造的模范。Blachet 和 Pascal Taskin 制造商家族所生产出来的大键琴，有很多是以卢克斯家族所生产的大键琴的基础上改进，例如扩大键盘的音域、增加弦组的配置等。
在英格兰，柯克曼（Kirkman） 和舒迪（Shudi） 公司生产具有强大功能和响度且质量精良的大键琴。
德国大键琴制造商哈斯（Johann Adolph Hass） 为了扩展大键琴的声音曲目，还增加了八英尺及两英尺的大键琴弦调配置。在18世纪后期，大键琴被钢琴取代，并且在19世纪的大部分时间里几乎从视野中消失了。其中一个例外只是大键琴继续在歌剧中的担任宣叙调伴奏，不过，钢琴很多时甚至取代了它。
20世纪–现在.
20世纪重振大键琴的努力，是开始于使用钢琴技术的乐器，重弦和金属框架。 从20世纪中期开始，关于大键琴制作的想法发生了重大变化，当时弗兰克·哈伯德（Frank Hubbard），威廉·道德（William Dowd） 和马丁·斯科罗内克（Martin Skowroneck） 等大键琴制商试图重建巴洛克时期的造琴传统。这种制造大键琴历史性的实践在当前占了主导的地位。
乐器构造.
与钢琴比较.
大键琴发音原理与钢琴不同，前者类似弦乐的拨弦方式，后者是敲击的方式。所以发音方式不同、音色不同。至于音量的部份，钢琴的音量比较大；大键琴则比较少。大键琴拨弦和现代钢琴敲击的方式造成声音的泛音也会有所不同。大键琴的泛音比较不持久，不像钢琴的音比较饱满。不过由于有些钢琴的音过于饱满，构成对一些巴洛克音乐的表现上不尽完美。此外，大键琴发出的谐波的部分远超出钢琴。
钢琴的发声原理是由一个槌子敲弦，但槌子与琴键之间有一个复位机关，使得敲弦发音之后, 尽管琴键还是被按著, 槌子也会立刻离开弦。这也代表弹琴时按键下去那一刻的速度决定了琴的音色，使得钢琴的音色非常多样化。不过缺点也在于槌子后段的惯性加速与速度是无法控制。大键琴拨弦比较直接。大键琴的插口（jack）和上面拨弦的拨子（plectrum），弹奏者是可以直接感受到，造就了大键琴在声音产生上有更直接、更完全的控制。此外，大键琴琴弦传过来的阻力，弹奏者也可以完全感受得到。
大键琴具有多种不同的外形和尺寸，白键与黑键的排列有的跟现代钢琴相同，有的颜色相反，而且琴键数目也有不同，但是其基本工作原理是类似的，与现代钢琴以及小键琴一样，都是采用相同的两行五线谱进行演奏。
操作.
大键琴每个琴键都是一个杠杆，其支点在琴键的中间。演奏者按下琴键时，琴键的另一端抬起，将安装有拨子（一片楔形的羽毛管，现在多用塑料制成）的推杆抬起，从而拨动琴弦（见右上方图）。当演奏者抬起琴键时，推杆落下，此时推杆上的拨子会转过一定角度从而绕过琴弦以避免再次拨动。当按键回位后，位于推杆顶端的制音器按住琴弦以阻尼琴弦的震动。
大键琴声音较现代钢琴略小（范围约 – ），而且此种发音机制无法控制音量，不像现代钢琴这样可以依手指力量的大小，弹出不同强度或持续较久的音，更无法弹奏出渐强或渐弱的效果。至于音域方面（见右下方图），大键琴的键盘大约维持在四个半至五个8度音阶，而两组键盘的实际音域，则大约为五个半至七个8度。由于工业革命以前的西方乐器，例如古小提琴（vielle）和古大提琴（viola de Gamba）等的琴弦由羊肠线制成，因此比现代同类的乐器音律较为低，所以以前的大键琴大多都维持在4个半至5个8度音阶左右，其声音频率为415赫兹。现在制作的大键琴已有移位440赫兹的装置，故此可以同时满足与古乐器以及现代乐器乐队合作演奏的要求。
大键琴的调校音律比较特殊。由于大键琴的琴弦都是固定在木质音板上，琴弦纤细而且张力小，所以大键琴维护往往需要顾及室温和湿度。不同的温度、湿度随时会影响大键琴的演出效果。所以大键琴每到一个地方，在演出之前和在每段演出之间都需要不断地测试和调音，以保证音准。钢琴琴弦绷在钢架上能承受巨大的张力，所以调音就没有大键琴要求得那么严谨和频密。钢琴除了特别重要的演出以外，一般只需定期调音便可。而大键琴的调节音律的工作通常都是演奏者自己来进行，钢琴则是专职的调音师负责，演奏者一般都不用考虑给钢琴调节音律。
制作.
制作大键琴的用料一般都选择采用风干多年的优质木材，以确保琴身在使用多年后不会变形。键琴的材料总是来自于世界上不同的地方。其中，大键琴共鸣板主要使用罗马尼亚松木或云杉木；琴架选用榉木或加拿大松木；白色琴键以往使用象牙，后来使用了黄杨木；深色琴键使用乌木或非洲红木；琴箱有胡桃木或芬兰桦木压制成坚硬的夹合板。此外，用材还涉及橡木和柚木等优质木材。大键琴的构造原理是由琴键带动顶杆并由拨子拨弦发音的，拨子以前是用鸟类羽毛根管而削成，后来拨弦装置改用了一种聚甲醛的塑胶材料而制成，而钢琴是用毡包头的琴槌来敲打琴弦发音。大键琴是主要以铜丝为琴弦；部分用钢丝为琴弦，而钢琴则主要用钢弦，部分用铜为琴弦。大键琴的琴弦是用销钉固定在木质琴板上。而钢琴则是固定在铸铁弦框上，故此可以承受成极大的的张力以产生不同的音响效果。大键琴没有踏板，延音完全依靠手指弹奏琴键的控制。双键盘的大键琴通过转换键盘，使顶杆对于琴弦作出多种结合，以达到改变和控制音的力度以及实现强弱音量变化的作用。
外型和音色.
一般认为大键琴诞生都是自意大利，发展于荷兰，其后再传播到德国、法国以及英国等地。欧洲每个国家的大键琴都有其特色，以义大利和弗兰德（现尼德兰、比利时一带）较著名。大键琴琴身通常为三角型，琴身长宽度约为143×84公分至260×105公分左右，表面装饰图案颇具特色，衬托出整体结构的华丽与贵气。大键琴一般有一至两层键盘，每层键盘有音栓可以控制不同音色，或两层联动；且有2至5个踏板及木栓，可控制键盘除了弹出本音之外还可同时奏出高8度或者低8度的音阶。一部18世纪晚期制造的法国型号或德国型号的双排键盘的大键琴，通常在上下层键盘都各有两个8尺长和一个下层键盘的4尺长的音栓。一个音栓基本上就有一组弦。不过，有些意大利型号的单层键盘的大键琴，虽有两个8尺的音栓，但只拥有一组弦，只是在拨弦的位置部分有所不同罢了。至于琴弦的金属采用方面，佛莱芒型号、法国型号以及少部分的德国型号的大键琴均用铁弦，而在低音区则用铜弦。意大利型号与另外少部分德国型号的大键琴全部采用铜弦。它们的弦桥和弦枕的结构完全不同，原因是比较起其他型号的大键琴，它们的琴身更长，故此拨弦的装置并不平行于键盘。音区越低，拨弦点的距离则越靠近弦的中间部分。18世纪晚期制造的法国型号和德国型号的大键琴都比较笨重，一部双层键盘的大键琴，通常都超过一个普通成年男士的平均体重（即70公斤），而佛莱芒型号的大键琴就比较轻得多。意大利型号的大键琴是所有型号之中的最轻身的一种。
大键琴的基本构造一般都离不开意大利型号、佛莱芒型号、法国型号和德国型号四种: 
大键琴音域一般维持在4个半至5个8度音阶，它的音色效果甜美精致，清脆明亮、高雅华丽。巴洛克时期的作曲家十分喜爱这种乐器。如巴赫曾为大键琴写作大量作品。大键琴的表现力虽然比现代钢琴较为丰富、独特，不过缺点是音量较小，厚度颇差，声音的强弱以及力度变化不够明显，共鸣度不高。大键琴也有折叠式的大键琴（folding harpsichord）和脚踏式的大键琴（pedal harpsichord）。
大键琴家族.
大键琴一般都有翼状的琴身，与现代钢琴非常类似。不过大键琴的比例相比于现代钢琴更窄并且更长，而且琴盖和内部的支撑杆亦比钢琴更轻。大键琴也被制造成其它的形状，比如维吉那琴（一种小长方形的乐器）、斯平纳琴（一种被制成具有多边形状的大键琴）以及竖式击弦键琴（一种相对不太普及的直立式大键琴）。在16世纪至19世纪期间，维吉那琴和斯平纳琴这两种琴通常都是交替出现。
外部连结.
大键琴协会
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探讨大键琴相关技术问题
伦敦圣三一学院（Trinity College London）
英国皇家音乐学院联合委员会（Associated Board of the Royal Schools of Music, ABRSM）