出发啰大叔

出发啰大叔（Uncle Tupelo）是活跃于1987年至1994年间的美国乐团，来自伊利诺州贝尔维尔。主要成员包括吉他手杰·法勒、贝斯手杰夫·崔迪和鼓手麦克·海多恩。三人为独立厂牌Rockville Records录制了三张专辑，之后与Sire唱片签约，乐团并扩大到五人。在乐团的第四张专辑发行后不久，法勒因与崔迪的关系恶化而决定离开乐团。出发啰大叔在完成告别巡演后于1994年解散。解散后，法勒与海多恩组成了Son Volt，而其余成员则组成威尔可合唱团。
尽管出发啰大叔在取得商业成功之前就解散了，但却对另类乡村音乐界带来长远的影响。乐团于1990年录制发行的首张专辑《》成为此音乐类型的代名词。出发啰大叔从不同的流派中汲取灵感，塑造了与当时主流乡村音乐不同的风格，例如的硬核庞克，以及卡特家族、汉克·威廉斯的乡村乐器与和声。法勒和崔迪的歌词经常提到贝尔维尔的工人阶级以及美国中部。
历史.
前身.
1980年代初，杰·法勒与他的兄弟韦德·法勒（Wade Farrar）和戴德·法勒（Dade Farrar）一起在伊利诺州贝尔维尔的车库乐团The Plebes中演奏。他们想要参加乐团之战比赛，但还需要另一名高中生成员一起表演，于是他们邀请了杰·法勒的高中好友杰夫·崔迪加入乐团并与他们一起表演。对乐团风格走向的不同看法，导致了崔迪和戴德·法勒之间的紧张，两个月后戴德·法勒便离开了乐团。
1984年离开乐团前，戴德·法勒将乐团成员介绍给了他女友的弟弟麦克·海多恩；海多恩随即加入乐团担任鼓手。The Plebes后以1965年迷幻摇滚乐团的歌曲，改名为The Primitives。由于庞克摇滚在圣路易斯地区不受欢迎，The Primitives开始以快节奏演奏以蓝调为主的车库摇滚。韦德·法勒是乐团的主唱，但因大学和入伍的缘故无法花很多时间在乐团上。1987年，为了避免与同样名为The Primitives的成功英国乐团混淆，他们决定再次更名为出发啰大叔（Uncle Tupelo）。虽然The Primitives时期他们仅翻唱1960年代的歌曲，但三人决定采取新方式，以新名字创作自己的音乐。
早期职涯.
出发啰大叔（Uncle Tupelo）名称源于乐团成员朋友查克·瓦格纳 （Chuck Wagner） 绘制的角色，这两个字是从字典里随机挑选出来的，根据这个名字，瓦格纳画了一个又老又胖的猫王──他即出生于图珀洛（Tupelo）。三人以一卷包含四首歌曲的样本唱片，得到了在其他艺人的音乐会上演出的机会。 崔迪在圣路易斯的唱片行打工时认识了东尼·马格利特（Tony Margherita）。在参与两场演出后，他主动提出成为乐团的经纪人。出发啰大叔开始在圣路易斯的酒吧西塞罗地下室定期演出。拥有类似风格的乐团经常在此演奏，例如的Chicken Truck。
1989年，出发啰大叔录制了示范带《Not Forever, Just for Now》，包括歌曲〈I Got Drunk〉和〈Screen Door〉等后来出现在他们第一张录音室专辑中的几首歌曲。新音乐报导对录音给予正面评价，并将出发啰大叔称为「年度最佳未签约乐团」。这项荣誉吸引了独立唱片公司的注意，随后乐团决定与独立厂牌签约。在解释这一决定时，乐团表示：「我们最初的目标不会因独立公司而扭曲。」 
罗克维尔唱片公司时期.
出发啰大叔签约后不久，巨人唱片公司更名为罗克维尔唱片公司。乐团在罗克维尔的第一张专辑《》（No Depression）于1990年1月录制。专辑的主题围绕著他们在贝尔维尔的青少年生活，例如工厂的工作，和波斯湾战争征兵。由于乐团对小恐龙的专辑《Bug》印象深刻，因此他们找来了（Paul Kolderie）和（Sean Slade）担任制作人。这张专辑于1990年6月发行，乐团在西塞罗地下室演奏了两个晚上来庆祝。到了1991年3月，《再会吧！郁卒》已售出约15000张，并在《滚石杂志》的一篇有关新星的文章中得到专题报导。然而，罗克维尔唱片公司拒绝向乐团支付该专辑的任何版税。
在巡回空档，法勒、崔迪和海多恩与一起组建了一支名为「咖啡溪」（Coffee Creek）的乡村翻唱乐团。亨尼曼给乐团留下了深刻的印象，他被邀请担任吉他技师和其他乐器演奏者。 1991年9月，乐团的第二张专辑《》发行，具有更强的声音层次感，同样由科尔德里和史莱德制作。然而乐团对专辑的制作感到失望，并决定停止与Kolderie和Slade二人的合作。
到了1992年，另类摇滚已经成为主流，以这种风格发行的专辑有望为乐团赢得主要唱片公司的唱片合约。然而作为对此的反抗，出发啰大叔决定演奏乡村歌曲和民谣。R.E.M.的吉他手彼得·巴克找上了Uncle Tupelo，并为他们制作新专辑《》，还不收取任何费用。亨尼曼在这张专辑中的重要性增加，他自学如何演奏曼陀林和。 《March 16-20, 1992》的销量超过了他们之前两张唱片的总和，即便如此，罗克维尔公司对它不符合当时流行的另类摇滚风格感到不满。
Sire唱片时期.
《March 16-20, 1992》发行后，各大唱片公司开始对出发啰大叔表现出浓厚的兴趣。1992年，乐团改与Sire唱片签订为期七年的合约，要求两张专辑，并指定第一张专辑的预算为15万美元。
大约在《March 16-20, 1992》录制期间，鼓手麦克·海多恩在贝尔维尔一家报社找到了一份稳定的工作。此时乐团计划至欧洲巡演，但海多恩决定留在贝尔维尔，并于1992年8月结婚。乐团为了《March 16-20, 1992》的宣传巡演举行鼓手试镜，两名候选人脱颖而出：比尔·贝尔泽（Bill Belzer）和（Ken Coomer）。乐团以贝尔泽代替海多恩，但他只在乐团待了六个月，在进行欧洲巡回演出后，乐团又以用库默代替了贝尔泽。乐团也尝试了新成员：约翰·斯第拉特|John Stirratt（John Stirratt） 取代了布莱恩·亨尼曼；马克斯·约翰斯顿|Max Johnston（Max Johnston）则作为现场曼陀林和小提琴演奏家加入。斯特拉特成为全职贝斯手，让崔迪可以用吉他演奏更多歌曲。
现在已有了五名成员的出发啰大叔于1993年初录制了他们在Sire Records的首张专辑《》。这张专辑售出了15万张，并且是他们唯一进入《告示牌》最佳热门发现榜的作品。乐团一直巡回到当年年底，最后在纽约举办了一场门票全部售完的演唱会，因此Sire Records开始将乐团视为潜在的热门乐团。
解散.
在录制《Anodyne》之前，随著新成员的加入，法勒和崔迪的关系变得更加混乱，导致演出后发生争吵。崔迪觉得新成员给了他为乐团做出贡献的机会，但法拉尔对崔迪无忧无虑的态度十分不屑。1994年1月，法勒打电话给乐团经理托尼·马格利特，告诉他离开乐团的决定。第二天，法勒和崔迪再次发生言语冲突。为了回报马格利特在支持乐团运作上投入的金钱，法勒同意与乐团进行最后一次巡回演出。巡回演出两周后，因为法拉尔拒绝在崔迪的任何歌曲中演唱和声，二人再次起了冲突。出发啰大叔在巡回演出期间受到柯南·欧布莱恩深夜秀的专访，唱片公司要求乐团在节目中表演歌曲〈The Long Cut〉，这激怒了法勒，因为这首歌是由崔迪创作和演唱的。
1994年4月28日至5月1日，出发啰大叔举行告别音乐会，分别于密苏里州哥伦比亚及圣路易斯密西西比之夜各演出两场。根据《》的读者投票，开玩笑地将乐团宣传为「圣路易斯第四最佳乡村乐团」。最后一晚，崔迪和法勒在音乐会上各表演了九首歌曲，乐团原成员的麦克·海多恩在安可时担任鼓手 
后续发展.
在乐团最后一次演出后，崔迪组织了法勒外的出发啰大叔其余成员，创立了威尔可合唱团（Wilco），三个月后，威尔可合唱团已经在录音室录制首张专辑《AM》了。法勒方面则成功说服麦克·海多恩离开贝尔维尔，加入他的新乐团；法勒还邀请了吉米．博奎斯特（Jim Boquist），他能演奏多种乐器，曾在出发啰大叔的告别音乐会中担任开场表演，博奎斯特又招募了他的兄弟戴夫（Dave），法勒的新四人组合于1994年11月开始录制他们的首张专辑《Trace》。
2000年，法勒和崔迪起诉罗克维尔唱片公司，赢得了赔偿以及出发啰大叔前三张专辑的共同版权。在取得版权后，乐团发行了选辑《》。2003年，出发啰大叔重新发行了他们的前三张专辑，在诉讼之前，这些专辑的累计销量已超过20万张。
风格与影响.
The Primitives乐团时期，崔迪和法勒深受雷蒙斯和性手枪等庞克乐团的影响，然而庞克摇滚在贝尔维尔和圣路易斯音乐界并不受欢迎，于是他们开始尝试乡村音乐。法勒经常创作有关美国中部的歌曲，他也受到寇特·冯内果和杰克·凯鲁亚克等作家的影响。而崔迪则创作有关较主流的主题，例如人际关系。乐团的音乐风格主要是由崔迪和海多恩推动的。崔迪尤其受到的启发，他表示硬核庞克和民间音乐是两大影响他们的音乐类型。
咸认为出发啰大叔是第一个乐团之一，这种音乐类型融合了另类摇滚和乡村音乐。英国广播公司等一些媒体更暗示他们是该流派唯一的创造者，然而乐团成员们对此表示了异议，表示另类乡村与根源摇滚等流派并无区别，他们并未开创新的流派。
出发啰大叔使用扭曲的吉他声音演奏一种以真诚著称的音乐风格，成为90年代现代摇滚的持久趋势。一本重要另类乡村期刊以他们首张专辑《No Depression》命名。由于专辑和这本期刊的影响，「No Depression」一词成为另类乡村的代名词，尤其是受到庞克影响的乐团。