少女终末旅行

是由日本漫画家Tsukumizu（つくみず）创作，以末日幻想为题材的漫画，作品自2014年2月21日到2018年1月12日在新潮社的网路漫画网站《》上连载，一共发行6册单行本。
作品剧情内容是架构在一个经历大规模的毁灭性战争后，文明已全部瓦解、人类与地表上其牠生物几乎全部灭绝的末日世界，主角与是一对少数还存活的人类，她们平时驾驶著军用车辆，在死寂的废墟世界里各处游走探索。
漫画在推出后除了有得到日本星云奖的漫画部门奖项荣誉之外，并被WHITE FOX动画工作室改编成电视动画，在2017年10月6日至12月22日于AT-X等其它电视频道播放。
剧情简介.
公元3230年，在文明崩坏的末日世界中，人类与地表上的生物几乎全部灭绝。千都与尤莉是一对少数存活在世界上的少女，她们两人平时驾驶著Kettenkrad半履带摩托车在多阶层构造的废墟都市里游走，反复过著寻找燃料补给、口粮、饮水的生活。
在一日又一日漫步徘徊的生活中，千都与尤莉有时会在残存的建物里，理解到一些过去人类曾有过的文明行为，像是宗教、音乐、艺术等等。她们有时也会遇到一些少数存活下来、靠著心中理念过活的人们，例如想完成整个都市路线地图的金泽，或是想打造出飞机来飞往别处的石井。
某一天，千都与尤莉遇到了一个外型为白色长条状、能吞下子弹的神秘生物，千都与尤莉之后收养了那头生物，并将牠取名为「喵咪」。后续她们得知，喵咪是属于一种被称为「杏鲍菇」，是种能吞噬人类残留在地球上各种能量物品的生物族群。之后一个要带走喵咪离开的杏鲍菇向千都与尤莉表示著，她们应该是最后残存的人类，不过有一处最高层的巨塔是牠们一族尚未前往的区域。
随后千都与尤莉以杏鲍菇所说那栋的巨塔为目标，想前往巨塔的上头来一探究竟。而前往巨塔顶层的路途中，千都与尤莉丧失了陪伴她们已久的半履带摩托车，并且几乎吃光所有的口粮。在走上一个巨大的螺旋状阶梯好不容易来到顶层后，她们发现那里除了一颗外观方正的巨石之外，就只是个积著雪、空无一物的平面。之后，千都和尤莉索性打了一场雪仗，并一起观赏升起的黎明。最后段落是两人坐在巨石旁吃完剩余的食物后，姑且先睡著休息，等醒来再思考往后决定的场景下结束，留下一个开放式结局。
构想.
作者つくみず过去就读大学时在毕业前有参加同人社团活动，并将一些作品上传到网路上展示。在出版商新潮社注意到つくみず的作品后，邀请つくみず发表个人原创漫画。之后于2014年2月，つくみず开始在新潮社的漫画连载网站上推出个人首部商业漫画《少女终末旅行》，内容起源自过去つくみず在同人志上发表过的一篇内容以一对少女在废墟都市里游走的短篇漫画。
在叙事与观点的表现手法上，つくみず有以过去喜欢的小说，如村上春树的《挪威的森林》、《舞·舞·舞》以及江国香织的《》等著书来参考。作品里的末世界风格，有在贰瓶勉的漫画《探索者！》中获得启发，其中一些废墟场景有从在大学上课时认识的艺术家创作中获得灵感，例如里查·塞拉的雕塑作品。
角色塑造方面，つくみず虽没把自身的性格投射在主角千都与尤莉上；但有把自己内心想过的一些疑惑来透过她们两人反应出。另外つくみず当时热衷于战争题材电影，因此挑选了军用服装作为千都与尤莉的穿著，其中千都与尤莉使用的车具Kettenkrad半履带摩托车，是在过去观赏《抢救雷恩大兵》时所注意到的交通工具，つくみず认为这种车具适合她们两人旅行使用，便将此采用在漫画中。其它一些现实里存在的军用器具也有被つくみず引用在漫画里头，例如在第三十话里出现，过去由苏联建造的台风级核潜舰。
漫画在连载2/3阶段时有被改编成电视动画，其中つくみず在与动画导演尾崎隆晴讨论的过程里，也有额外出现让つくみず构想漫画结尾场景的想法。当时是尾崎隆晴曾向つくみず表示著，看了这篇漫画有让他想要做出一个螺旋回圈状般的画面，之后つくみず以尾崎隆晴这番话为契机，在漫画结尾处安排了一个螺旋状的巨大阶梯让千都与尤莉爬上。
出版书籍.
漫画单行本首集是在2014年11月8日由新潮社发行，于推出首周在COMIC ZIN网站的销售排行为第4名成绩。内容里有特别邀请曾在《强袭魔女》、《少女与战车》等军武题材动画中担任剧本的，来在单行本附加专栏里对漫画里出现的Kettenkrad半履带摩托车做详细解说。另外透过Melonbooks平台贩售的限量版单行本，有附赠由つくみず创作、名为《少女周末旅行》的番外短篇小册子。作品随后一共推出6集单行本，其中第6集的首周销售成绩有在COMIC ZIN网站的销售排行拿下榜首，另外つくみず也有在该集补充一小段延续漫画结尾处的后记章节。
日本海外版本方面，亚洲地区的繁体中文版是由台湾青文出版社取得授权推出，韩语版为鹤山文化社出版。北美一带的英语版则由Yen Press负责发行。欧洲地方的俄语版是由获得授权。陆版由力潮文创旗下千本樱文库出版。
KADOKAWA另外有推出两本汇集多人以《少女终末旅行》为主题创作的漫画选集，作者阵容包含有漫画家Hato Popoko、atto、以及插画家等人，つくみず也有亲自参与该两本漫画选集的封面绘制与章节创作。
后续.
在单行本第六集附加的后记章节里，つくみず画了几张场景图，其中最后一张图内容为原本应该是千都与尤莉靠在方正巨石旁睡著的地方，变成是现场只留下她们的物品，两人已不见踪迹，另外巨石一处剥落的外观也浮现出神秘符号。
连载完《少女终末旅行》后，つくみず于2019年开始创作个人第二部漫画作品《蘑菇的拟态日常》。在该漫画中，出现了虽未提及姓名；但外观与言行都跟千都和尤莉雷同的一对女性配角，日本流行文化网站OTAQUEST对这样子的剧情安排其背后是否有特别用意感到好奇。
评价.
在首部《少女终末旅行》单行本推出时，日本宝岛社出版的漫画指南《这本漫画真厉害！》中，对于故事里最后的发展结果感到好奇，并想要透过千都与尤莉的眼光，来好好欣赏这个末日世界的终结景色。另外在2019年举行的第50届日本星云奖上，《少女终末旅行》有获得漫画部门奖项荣誉。
日本海外的反应方面，美国图书馆协会旗下部门有把此漫画列为2018年最好的青年图书作品之一。媒体看法部份，动漫评论网站的专栏上表示著《少女终末旅行》所想表达的观点，令人想起漫画《》中，当老鼠角色Ignatz问著猫咪角色Krazy说妳对未来抱持乐观或是悲观主义时，Krazy回答说「我认为是一片迷雾」，在这部作品里的世界没有未来，但千都和尤莉仍照样前进、作乐，尽管激励她们两人的不是希望。科幻网站称赞漫画里的构图成功表达出整个世界被愚蠢的肇事者给搞乱颠覆后被抛弃的感觉，另外以风格漫画来说，采用荒废的末日世界作为故事背景或许听起来很奇怪；但《少女终末旅行》证明了这样做不仅可行，而且效果可以表现得很好。大众娱乐网站NerdSpan反应出曾看过萨缪尔·贝克特与尚-保罗·沙特著书的读者，或许会在翻阅此篇漫画时产生对那几位作家的联想；但不同的是《少女终末旅行》并没有演变成绝望文学，反而像在提醒著当物质文化累积到某种程度时，才会带来绝望。英国动画新闻网站Anime UK News肯定つくみず在这本漫画里用错综的线条画法，成功营造出废墟城市的气氛，另外提到在单行本第一集第五话中，千都与尤莉将捡到的死鱼烤来吃掉后，把鱼剩余的骨头放回水流中，想要让鱼骨头可以继续顺著水流旅行的举动，能令人感到一种孩童般的纯真。负面看法部分，动漫新闻网站TheOASG的专栏批评漫画里的画技不够精细，像是直接使用钢笔在没用铅笔打底的纸张上绘图，漫画里除了一些较大的跨页画面之外，整体的美术并没特别亮眼表现。
另外在作者つくみず的看法上，单行本第二集第十三话描述千都与尤莉在下雨的午后，躲在遮雨处里听著雨滴打在各种东西上时，她们两人产生出音乐节奏联想的章节，是他个人对这份作品里表现满意的地方。
电视动画.
2017年7月初在美国洛杉矶的Anime Expo日本动画展览会上，宣布了由WHITE FOX动画工作室制作的《少女终末旅行》电视动画消息，并同步释出相关美术图。同年8月期间，公开了动画版的广告音乐影片。
起初，《少女终末旅行》漫画出版商KADOKAWA旗下负责动画企划的制作人在看了原作漫画后，内心很想将此作品改编搬上电视舞台，之后他携带原作前两集单行本到WHITE FOX，介绍给该动画室社长岩佐岳认识。在岩佐岳认可漫画内容，有机会将《少女终末旅行》改编成电视动画后，起初WHITE FOX一方对于漫画特有的风格是否能够作到一集30分钟长度感到疑惑，认为一集15分钟长度就应该差不多。对于此点田中翔认为过去也曾有剧情里只有两个人、并且是几乎没有对白的电影，最后仍敲定成一集约30分钟长度。
导演的挑选上，WHITE FOX的动画制作人吉川纲树考虑到需要有能够理解原作漫画内容、以及在数位作画与3D画面创作有一定水准程度的人选，之后便相中了尾崎隆晴。另外也找来有能力将つくみず作画风格表现在萤幕上的户田麻衣担任作画监督与角色设计，以及让参与过多部日常系动画的三宅昌和担任美术监督等以上人物组成制作团队。另外就尾崎隆晴个人而言，他过去曾有独自前往长崎县军舰岛、等废墟地点旅行，或是有在下雨的郊外夜晚里听著雨声打在帐篷上等体验，因此对《少女终末旅行》这部漫画有著令他特别感触的地方。
动画制作.
方向.
在电视动画版的表现重点上，导演尾崎隆晴指示出整个作品世界给人的感受，要像是个螺旋般的回圈，当一件事件结束后又出现另一次的开始，如此般地不断重复。而处在这样子世界的千都与尤莉，她们并没有会特别想要去解决的问题，也没有特别要负担的责任或义务，就只是活在这种结束后又重新开始的反复生活。
感情的描写上，会让千都与尤莉体验到陪在身边的彼此才是最重要的事物，当她们两人都互相存在时，才能够一同生存下去。千都与尤莉之间平时互动的部分，尾崎隆晴提到要让她们对话时不要用眼对眼的模样来交谈，而是用很随意地看著四周、不会刻意去看对方面孔的方式来互相搭话。直到最后一集，才安排让她们了解到彼此在心里的重要性后，互相认真看著对方的场面。
在作品的音效部分，尾崎隆晴认为虽然原作漫画是个寂静的末日世界，但人在寂静的环境下，反而会特别去注意到像是风或是来自远方的某个声音，因此想逆道而行，用添加各种音效方式来表现出一种寂静的感觉。其中作品的舞台是废墟都市，在几乎没生物存在的机械化环境里，水会是生命的象征，所以著重在流水、水滴、雨的声音表现。另外水的流动画面，也被尾崎隆晴采用在反应出章节主题的抽象表现，例如第9集的章节《生命》。
动画版剧情是改自於单行本的前4册，因动画版制作时原作仍在连载中，负责剧本的笔安一幸有与原作者つくみず请教剧情上往后会出现的背景设定，之后笔安一幸在动画第一集加入千都对离开老爷爷时的回忆，便是在单行本前4册里还尚未出现的内容。角色描述上，笔安一幸添加能让观众感受到千都与尤莉之间深厚关系的细节表现，例如在原作漫画第一话里，千都离开车辆的驾驶座后，下一个画面就是千都在车辆后方里，直接把被子盖在自己与尤莉身上后睡觉；在动画版中，笔安一幸是安排成让千都先替尤莉盖好被子后，自己再入睡的描写。
作画.
各话的场景数平均大约落在250到270个镜头，虽然比起一般电视动画的数量少了50个左右，但3D画面的比重偏多，平均占了各集约100个镜头。包含Kettenkrad半履带摩托车、自律机械等都是透过3D作画构成。
负责动画版角色设计的户田麻衣在千都与尤莉的画法以维持简单为主，也避免添加较多的阴影效果。一般的动画角色在表达情绪时，会让脸部的眉毛用上下跳动、浮动起来的方式来呈现生动模样；户田麻衣对千都与尤莉的眉毛画法，则仅用一条几乎看不清的线来表现，也几乎不让她们的眉毛有动态效果，想以这种维持原作的画风方式，作为角色表达情绪的挑战。另外考量到一般观众在观赏动画时最先注意到的会是角色的眼睛，因此动画版与原作在瞳孔的风格上有著差异。动画版有在瞳孔上添加反光的效果，尾崎隆晴认为原作漫画迷对这一点可能会有正反意见；但若缺少带反光效果的瞳孔，动画的人物表现会不好制作。
整体的美术表现上，美术监督三宅昌和依据尾崎隆晴的要求，不把废墟画成混杂脏乱的模样，而是弄成带有某种特殊美感的味道。因作品里有出现雪的场面占相当高的比例，为了作出质感不同于一般的雪景，三宅昌和准备了约20种的材质来因应。虽然作品的舞台废墟都市给予人印象会是个灰色世界，三宅昌和为了避免整体色彩单调，有设法将其它色彩融合在其中。
《少女终末旅行》的开头动画分镜为导演尾崎隆晴完成，出发点是想以轻快的内容，来让观众有与千都和尤莉一起愉快旅行的感觉。片尾动画段落，则是由原作者つくみず亲自绘制完成。起初つくみず构想的片尾动画内容，是千都与尤莉默默升著火的平淡场景，在听到搭配的片尾曲《More One Night》是明快节奏后，将内容改成两人互相打闹嬉戏的场景为主。之后つくみず以铅笔完成了约400张的原画画稿，并在动画第二集首次公开。
音效.
虽然原作漫画是以几乎没有生物存活的寂静末日世界为舞台，负责声音效果的古谷友二与尾崎隆晴讨论时，尾崎隆晴指出风与水这些自然现象依旧存在，所以仍是个充满声音的世界，提出从动画第一集开始就可以逐渐添加各种音效的指示。つくみず也有向古谷友二提及，剧中从废墟都市里传出来的声音、与Kettenkrad半履带摩托车的移动声，会是代表作品的重点声音。
在动画第五集里出现的雨滴声，被安排为重要的表现场景。古谷友二借由在第一集里，所出现具有相当真实感的水滴声为基础来制作，之后将像是敲击乐般的雨滴声与插入曲的前奏混合，表现出既像音效又像音乐的听觉体验。
在一些机器方面的音效，如工厂里照料食用鱼的自律机械所发出的信号声，是古谷友二将摩斯密码加工后产生的效果。千都与尤莉使用的Kettenkrad半履带摩托车音效，是透过漫画中出现的音效拟声词作为参考，将小渔船、曳引机、耕运机、战车等发出的声音混合起来完成。
配乐・歌曲.
负责动画配乐的末广健一郎在翻阅原作漫画时，认为充满著寂静的世界观，一开始考虑采用作曲家布莱恩·伊诺风格的音乐，之后与尾崎隆晴讨论后，尾崎隆晴反应出希望使用不插电的乐器来演奏，以及有主题曲用歌唱方式表现的请求。末广建一郎之后先完成了、、，以上三个曲目作为基础来延伸创作，并著重透过竖琴演奏来表现女子之间的气氛，末广建一郎也额外引用他个人中意的萧邦夜曲Op.9,No.2降E大调在动画中。在主题曲中穿插的歌唱表现部分，末广建一郎是请与他多次合作过的协助，其中MAYUKO是在主题曲里插入许多新词来演唱。对末广建一郎来说，一般电视动画曲目的时间都不应太长，但《少女终末旅行》剧情内容让他认为有使用长曲子的需要，并引用了他之前为动画《》作曲时，同样有将曲子加长的经验。
动画的开头曲是由毛蟹创作，毛蟹认为与其用作品的世界观来当歌曲的主题，他更想从角色方面来著手，于是创作了这首像是千都与尤莉互相一来一往、停不下来对话的曲子。片尾曲《More One Night》为emon(Tes.)作词编曲、作曲完成，该歌曲开头冒出的第一句歌词，来自于emon(Tes.)与Hige Driver讨论曲子内容讨论到出现许多看法，心里觉得根本没办法讨论完时瞬间冒出的灵感，另外歌词里的日语发音，刚好与歌曲名称「More One Night」相似而互相呼应。插入曲则是由完成，是透过录下许多水滴滴在空罐或锅子等物品的音效后，将各段音效组合成洽当的节奏为基础来后续创作，这首曲子也在音响监督明田川仁的建议下，以哼歌的方式成为作品最后一集的片尾曲。
配音.
剧中千都与尤莉的配音，分别由水濑祈与久保百合花两名声优担任，她们也负责动画中开头、片尾、插入曲的演唱。配音过程中并未对水濑与久保两人有特定的要求或指示，以让她们自由发挥为主。
动画在后半段集数里，有安排不少让水濑祈与久保百合花两人即兴演出的哼歌段落，例如第六集中尤莉哼的、第七集里一起揉面团的部份、第八集喝醉后一同唱歌跳舞作乐的桥段、或是第十集片尾曲后一小段千都在尤莉面前哼歌等等场景。其中久保百合花在第九集里，当尤莉要跳下水槽游泳前即兴喊出了这样的拟声词，让尾崎隆晴对这演出效果感到意外有趣且满意。而她们两人之间不受限演技的配音演出，也得到つくみず的欣赏，并觉得有将这部作品里一些感觉暧昧的部份给表现出来。
水濑祈对于自己所担任角色千都的印象，是一个外表朴实、友善的少女，且对于千都的第一句台词就是在讲感到稀奇；久保百合花对尤莉的印象，是个用本能思考的角色、性格不易捉摸，并且似乎有不为人知的一面。为角色配音的过程里，令她们印象深刻的场景方面，有第十一集中尤莉用巨大战争机器人的破坏光束将整个城市毁灭的桥段，这让她们感受到超越画面所表达出的紧张气氛，以及尤莉因对世间道理的认知不多，会做出令人感到危险的行为一面。另外也有第二集中尤莉不小心将千都的书籍烧掉的场面，她们认为在那一段可以观察出千都与尤莉两人之间关系的整体情况。
活动.
动画的预告影片在2018年8月期间公开，之后在9月里宣布了水濑祈与久保百合花两人为此动画配音的消息。
后续在原作漫画即将连载完毕的2018年2月期间， 于位在东京原宿的ACG LABO大楼里举办展示电视动画与原作漫画相关设计内容的美术展，会场另外包含作者つくみず当时替片尾动画绘制的分镜图。漫画连载结束后，于同年3月9日举办了邀请尾崎隆晴与つくみず一同参加位在阿佐谷酒吧会场Asagaya/Loft A，所进行的粉丝对谈活动。
各话.
动画版共有十二集话数，编剧笔安一幸将前三话归类在系列的第一部份，第四话至第八话的第二部份为千都与尤莉登上较高阶层城市后的经历，第九话以后的第三部份以登场人类以外的角色为主。
つくみず当时在各话播出时，有亲自绘制代表各话内容的插图，并将这些作品放在个人推特上展示。原作漫画的连载网站也有在动画播出的每一周里，公开来自各方漫画家、插画家为节目应援的插图，当中包含有大童澄瞳、酷教信徒、原悠衣、Hato Popoko、以及Cloba·U等人的创作。
播放单位.
节目自2017年10月6日起在AT-X与BS11等电视频道、以及AbemaTV网路电视台向日本全国播放公开。日本海外则有巴哈姆特动画疯、等网路播放平台取得授权放送。
影音产品.
动画版的DVD与BD是在2018年1月24日至2018年3月28日期间共以3卷数量推出，在特典版的BD中另包含有动画导读手册、尾崎隆晴制作的第一话完整分镜集、以及由つくみず绘制的收纳盒等附加物品。各卷BD当中，销售成绩最好的为第一卷，有在Oricon公信榜里拿下动画周内销售第18名的成绩。
由末广健一郎创作的动画原声带是在2017年12月20日发行，内容为两片共40首曲目的音乐CD，当中包含毛蟹、emon(Tes.)与等人创作之开头曲与片尾曲的钢琴演奏版。原声带在Oricon公信榜的周内销售排行里最高成绩为第55名。
另外水濑祈和久保百合花演唱的片头曲《动起来、动起来》、与片尾曲《More One Night》的CD单曲是在2017年12月11日同日推出，分别在Oricon公信榜的周内销售里得过第19与第23名的成绩。其中在《动起来、动起来》CD收录的B面歌曲《Endless Journey》是由作词、Tomggg作曲，是未出现在动画里的角色歌曲；在《More One Night》收录的B面歌曲，则是插入在动画的《雨滴之歌》。
动画版评价.
英国动画新闻网站Anime UK News认为此部动画风格容易让人与《来自深渊》作比较，差别在《来自深渊》的角色有著明确的目标，而《少女终末旅行》是一个没有目的的生存故事，此外剧情的节奏意外令人感到缓和舒适，让人也联想到另一部动画《摇曳露营△》，Anime UK News另赞赏了剧中音效的逼真性，提及千都驾驶的Kettenkrad半履带摩托车听起来仿佛像是实际车辆的效果。其它动漫资讯网站如Manga Tokyo欣赏这部动画在人道主义价值上的刻画，以及客串角色喵咪的可爱迷人之处；但有著步调节奏过于缓慢的缺点，以及缺少对事件来由背景的进一步详细说明。HoneysAnime称赞这部作品在音效与美术上的表现，并有著哲学风味的剧情，不过也同样指出作品有节奏缓慢，和有许多令人好奇但没解释清楚的背景设定等缺点。杂志《》反应著虽然在剧情里的世界似乎已经死去，但在华丽笔法下绘制出的环境背景呈现了该世界的迷人之处，并且与千都与尤莉这两名脸孔圆嘟嘟模样女孩形成有趣的对比。
在整部12话当中，动画新闻网专栏上给予了第8话和第12话最高的评分。专栏提及第8话里千都想要将遗物归还给死者的举动，为日本的「物哀」观念，做出了最美的呈现。另外在该话片尾处她们喝醉酒后的行乐模样，是一个能让人感受到相当暖意的小插曲。对于第12话的看法，认为结局完美贯彻了此作品想表达的主题—「在荒芜的世界里寻找美好的事物」，如果你要挑选一个在荒岛上生存时的动画，那《少女终末旅行》会是个好选择。
作品里的歌曲配乐方面，HoneysAnime网站认为开头曲《动起来、动起来》巧妙地用合成器把水濑祈与久保百合花两名主唱的声音给混合，反应出一个穿越著毫无生气世界旅程的模样。而片尾曲《More One Night》带有的迪斯可、趣味元素般曲风，有著聆听起来比开头曲更让人感到舒适的感觉。至于第五集插入曲《雨滴之歌》以少量的打击乐来搭配无伴奏合唱的方式，可说是动漫作品里少见的。另外负责配乐的末广健一郎也同样表现出色，他完美捕捉到这部作品的忧郁基调，并散发出一种简洁的优雅。整体表现来看，《少女终末旅行》是近期里有著最好音乐内容的动画之一，也值得发烧友们注意。
动画版也有被社群网站Crunchyroll举办的2018年度Crunchyroll动画奖活动上，列为最佳日常系类型作品，和被多媒体评论网站IGN视为2010至2019年期间最好的动画之一，以及被动画新闻网挑选为2017年秋季最佳动画作品之一，或是Niconico动画所举行2017年度最佳动画票选活动上的第九名。另外动画资讯网站AnimeAnime在2018年举办「最能代表旅行主题的动画」之读者调查活动里，《少女终末旅行》有得到第二名的支持率。其它像作品的宣传字句，在AnimeJapan2018年度活动上被选为当年最令人印象深刻的动画广告标语之一。或是在2021年年末，被AnimeHack选出最符合当年日本流行语「チルい」（令人放松）含意的动画作品之一。
短篇外传动画.
是由芦名实执导的《少女终末旅行》短篇外传动画，除了有从2017年10月6日开始在YouTube的上限时播放之外，同样也在AT-X电视台上于本篇动画各集的结尾处播放。
作品内容是千都与尤莉发现她们两人突然没来由地穿著学校制服，冒出在某间教室里，之后在本篇动画各集里登场过的角色或物品陆续出现，在教室里担任向她们授课的教师，偏向诙谐剧情的动画小品。
网路电台.
是一档网路电台节目，于2017年9月29日至12月29日每周星期五在音泉电台播放。节目是由千都的声优水濑祈与尤莉的声优久保百合花负责主持。
电台节目在发行的CD版本中，有另外收录水濑祈与久保百合花前往位于琦玉县的水槽设施首都圈外郭放水路之参访过程。