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施水环

施水环，是出身台南的台湾白色恐怖政治受难者。她因遭牵连于「台南市委会邮电支部案」，而被台湾警备总司令部逮捕入狱，并被该当局指控为中国共产党在台间谍，最终遭中华民国政府处以枪决。
白色恐怖事件.
事件背景.
1950年2月，中国共产党台北市工作委员会遭台湾省保安司令部破获，中国共产党台湾省工作委员会负责人蔡孝干随即「宣告自新」，并向保安司令部提供其有关中国共产党在台事务之详细相关资讯，导致该党多位其他在台人员等遭国民党当局搜捕。此前，中共中央华东局曾派遣干部计梅真、钱静芝等，前往台湾接受蔡孝干领导。
台南市委会邮电支部案.
1952年1月，她就读于国立台湾大学的亲弟施至成，被牵连于「台大工学院支部案」而遭当局搜捕；其后，她将亲弟藏匿于自己宿舍的天花板上长达二年。
1954年，「台南市委会邮电支部案」爆发，她因故遭牵连而被保安司令部于1954年7月19日逮捕，并于随后接受当局调查时，被施以暴力对待；当时，她的右眼受创而肿胀，且经常遭遇胃痛及失眠等身心状态恶化情况。不久，保安司令部前往她的住处搜捕施至成；但其已先被她在邮局的工作伙伴方玉琴雇车载离当地（此后，方玉琴被当局逮捕，并被处以13年有期徒刑）。施至成仓皇躲到表哥陈清钰家两日夜，为此陈也被判了12年徒刑。施最后跑去找其台大同学林粤生借了一宿，林知道施没钱，借了五十元给他，后来林粤生也被判15年徒刑。其他两位同学张沧汉和叶子灿则被指控「在施至成藏匿施水环宿舍期间，均曾前往探视，而不告密检举」而同被判七年徒刑。
10月1日起，施水环被监禁于台湾省保安司令部军法处所在地（当时地址为台北市青岛东路3号，原址今为台北喜来登酒店）；在该处，她与丁窈窕等被分配至设置于其中的「缝衣厂」劳动，并于每月获发约新台币12元之薪水。施家寡母信仰上帝，给予狱中女儿精神支柱，12月22日，她在狱中亦皈信基督新教。
1955年7月18日，她寄出第25封家书并于其中表示：「我整天在忙做缝纫工作，每月可领工赁。3月份已领到（新台币）12元，4月份还没领」；由此可知她遭拖欠工资已累计约3次。
当时有些女政治犯连同一些还没断奶的、牙牙学语的、活蹦乱跳的孩子也一起带来，成为全国最年轻的「受刑人」，施的好友丁窈窕怀孕入狱后亦产下一女；1956年7月22日，她于第68封，也是生前最后一封给姊姊的信中写道：「上次要求一件花洋布是想要做送给一个小孩子的，所以要比较可爱的花样，下次如有了，再请给我寄二码来好吗？」 同月24日， 她与丁窈窕一同被政府枪决。其弟施至成后来下落成谜，恐亦遭不测，是少数白色恐怖受难者中至今音讯全无的失踪者。
后续.
林粤生出狱后到台南探访施水环的母亲。施母视外省籍的林粤生如同亲生儿子，将施水环和施至成的部分遗物交托保管；林于2002年将其狱中家书、笔记等提供给绿岛人权园区文史调查团队，后由台湾游艺公司复制，间接促成《流麻沟十五号：绿岛女生分队及其他》一书诞生。
希尔德加德环形山

希尔德加德环形山（Hildegard）是位于月球背面南半部一座古老的大撞击坑，其名称取自中世纪德国女神学家、作曲家及作家，自然史研究奠基人希尔德加德·冯·宾根（1098年-1179年），2016年2月25日被国际天文学联合会批准接受。
描述.
该陨坑坐落在巨大的南极-艾托肯盆地内，东南与更大的普朗克环形山相毗邻。该陨坑中心月面坐标为，直径122公里。
希尔德加德环形山是一座古老的废墟坑，由于存续时间悠久，边缘轮廓已严重损毁变形，外观类似一破碎的矩形，其东西二侧坑壁基本磨损殆尽，与相邻地形几乎齐平，而平直的南北残壁上则覆盖了一系列大小不同的小撞击坑，靠西北内壁角坐落了卫星坑“希尔德加德 K”。坑内地表相对平坦，散布有一些细小的坑穴及幽灵坑残迹。
卫星陨坑.
按惯例，通过在最靠近希尔德加德环形山的卫星陨坑中心点旁放置字母，以在月图上标示它们。.
玛丽安娜·帕洪

玛丽安娜·帕洪·隆多尼奥，ODB（Mariana Pajón Londoño，），生于麦德林，是一名哥伦比亚小轮车运动员，其父母也都从事体育运动。
运动生涯.
帕洪自5岁时开始获得全国冠军，2000年，她首次赢得国际比赛的冠军。2008年，她首次获得小轮车世锦赛奖牌，此之后她在每一年的世锦赛上都发挥出色，至2017年为止共获得6枚金牌和4枚铜牌。她也因多次赢得世界冠军而被称作“BMX女王”（Queen of BMX）。
2012年，帕洪首次获得奥运资格，之后她获选为哥伦比亚代表团开幕式旗手，在女子小轮车项目决赛中，她发挥出色，以37秒706的成绩帮助哥伦比亚夺得12年以来的首枚奥运金牌。比赛结束后，帕洪又获选为闭幕式旗手。
在四年后的里约奥运会上，帕洪再度代表哥伦比亚出战女子小轮车项目，最终她以34秒093的成绩成功卫冕，并成为首位获得两枚奥运金牌的哥伦比亚运动员以及史上首位在奥运女子小轮车项目上实现卫冕的选手。
个人生活.
2013年，帕洪开始与法国小轮车选手交往。两人于2017年12月16日正式结婚。
纪念.
麦德林政府曾于2016年修建了以她本人命名的赛道，以纪念帕洪在运动生涯期间的卓越成就。随后，该赛道举办了2016年小轮车世锦赛，帕洪在比赛期间夺得女子精英组比赛和女子精英组计时赛的冠军和季军。
子安秀明

子安秀明（，），日本男编剧、小说家。所属。他于《GJ部》和《空罐少女！》负责剧本统筹之后，担任过《轻松百合》、《Love Live！》等名作的编剧。其原著小说《Lance N' Masques》改编成动画之后，同时兼任动画版的编剧与剧本统筹。
来历、人物.
出身于群马县。千叶大学文学院史学系毕业。
作品列表.
编剧.
动画.
粗体字表示剧本统筹作品。
重力异想世界完结篇

，是由索尼互动娱乐日本工作室和开发并由索尼互动娱乐发行在PlayStation 4平台的动作冒险角色扮演游戏，前作为《重力异想世界》，游戏剧情为承继前作的结局继续发展，同时也留下前作的大部分角色。
游戏玩法.
《重力异想世界完结篇》保留了在前作使用的重力控制系统，同时亦为其增加了许多功能。玩家能选择3种重力模式，包括游戏一开始便有的原始模式、月球模式（Lunar）和木星模式（Jupiter）。月球模式会使凯特的身体变轻，提高其速度和跳跃能力；木星模式则使凯特的身体变重，增加其攻击的伤害。玩家可使用触摸板改变重力模式。
游戏总监指他深深沉醉于《重力异想世界完结篇》之中，他同时表示要让玩家同样沉醉于游戏中的关键是扩充游戏的开放世界和使凯特更加融入在游戏的环境中，例如让游戏变得更加多姿多彩。凯特能与那里的居民交流，做等，而居民亦会自然的回应你的举动。
于前作因重力风暴而出现的敌人「奈必」于《重力异想世界完结篇》再度登场，而前作主角之一的拉文亦会以由AI控制的盟友的身份与凯特并肩作战。另外，《重力异想世界完结篇》的游戏时间为前作的3倍，约20至40小时，游戏世界大小也是前作的2.5倍。
开发.
《重力异想世界完结篇》的开发工作在《重力异想世界》完成后便随即开始。2013年9月20日，游戏以「Team Gravity Project」为名公开其正在开发的消息。之后在2015年的东京电玩展，索尼互动娱乐日本工作室首次披露此游戏，并把它定名为《Gravity Rush 2》。2016年11月11日，游戏完成开发。游戏原本计划于2016年12月2日开始公开发售，后来延后至2017年1月，索尼解释称是为了确保游戏不会与圣诞节期间发售的其他AAA竞争，为此索尼于原定发售日期隔天向玩家发放免费DLC《重力异想世界完结篇 另一章完结篇：时光方舟－拉文的选择》（Gravity Rush 2: The Ark of Time - Raven's Choice）以作补偿。
《重力异想世界》的作曲家田中公平亦回归谱制《重力异想世界完结篇》的音乐。2016年12月26日，由Khara制作的动画版《重力异想世界：序曲》（Gravity Rush: The Animation ~ Overture ~）在PlayStation的YouTube频道公开，目的旨在填补《重力异想世界》和《重力异想世界完结篇》之间的故事空洞。
反应.
Metacritic根据93条评论给《重力异想世界完结篇》80/100的分数，属「大致正面评价」（generally favorable）的级别。
GameSpot的彼得·布朗（Peter Brown）表示《重力异想世界完结篇》不是一个单纯的续作，其多样性和开放性世界规模使故事剧情更加一贯和有吸引力，并称赞道它超出了大家对其的预期，比起前作，《重力异想世界完结篇》更上一层楼。Destructoid的-{zh-cn:克里斯·卡特; zh-hk:基斯·卡塔; zh-tw:克里斯·卡特;}-（Chris Carter） 认为《重力异想世界完结篇》总体来说看上去很「豪华」，画质也有所改善，且保留了大多前作获得好评的元素，例如人手绘图和漫画书风格的画面。IGN的米兰达·桑切斯（Miranda Sanchez）则对游戏操纵重力的玩法、凯特的新能力和角色在行动或战斗中所采的意向持正面态度，其中最后者使凯特的行动更有「趣味性」，同时她也批评有些地方从较高处跳下来时场地或物品加载会出现一些问题。
截至2017年2月15日，《重力异想世界完结篇》已于日本卖出超过102,630份。
凯辛娜公园

凯辛娜公园（Kissena Park）是纽约市皇后区法拉盛社区的大型公园，其凯辛娜溪汇入法拉盛河。西边是凯辛娜大道；北边是Rose, Oak, Underhill和Lithonia Ave；东边是新鲜草原街；南边是布斯纪念大道。
描述.
公园内有个不大的凯辛娜湖，周围是娱乐场；南面是自行车道；亦有足球场、网球场和棒球场。
凯辛娜公园是凯辛娜走廊公园中心，在旁是一系列绵延数英里长的公园，为布鲁伦皇后区绿地一部分。自行车道将公园西部连接至缅街。前长岛摩托林荫道现为自行车道，贯通康宁汉公园至艾莉潭公园。由于是走廊公园一部分，凯辛娜公园迎来许多自行车骑手、慢跑者、行人、练武术和太极拳爱好者。自行车道主持许多节目，包括Star Track。
历史.
公园持续出现的片段是十九世纪铁路地役权的痕迹。贯通凯辛娜公园的轨迹原先是A.T. Stewart所建的长岛中心铁路主干线，从法拉盛至贝勒罗斯（Bellerose）。该路段后易名为“白线”（"White Line"），从长岛铁路Creedmore站至花园城。1947年，公园正式成为皇后走廊公园一部分，加入凯辛娜走廊公园。
虽然齐佩瓦原住民并不在美洲东北活动，山姆·帕森用他们的词“好冷”（Kissena）来为湖命名。当公园成立是继承名字，之后是凯辛娜大道（旧称牙买加街）。
2004年，公园翻修。之前的翻修包括1942年公共事业振兴署对湖的修整及公园局对灌木的修剪等。
埃里钦

埃里钦（えりちん），日本漫画家。代表作有《みたむらくん》、《》。
来历.
曾担任的助手。2002年，开始在白泉社杂志《Young Animal》连载《みたむらくん》。
2009年在《Young Animal》2010年1号开始连载《》至2014年21号。
2015年在同年8月发行的《Young Animal》16号开始连载《池袋彩虹剧场》。至2017年3号终了，第3册完结篇于同年3月29日发行。
作品列表.
全由白泉社发行。
桂游生丸

桂游生丸（桂 游生丸，），日本漫画家。女性。
普朗特环形山

普朗特环形山（Prandtl）是位于月球背面南半部一座古老的大撞击坑，约形成于39.2-38.5亿年前的酒海纪，其名称取自德国力学家路德维希·普朗特(1875年-1953年)，1970年被国际天文学联合会批准接受。
描述.
该陨坑坐落在巨大的普朗克环形山东南坑壁上，西侧靠近费希纳环形山、东面毗邻卡耶环形山和更巨大的庞加莱环形山，较小的格罗特里安环形山则位于它的西南。该陨坑中心月面坐标为，直径87.53公里，深度约2.82公里。
普朗特环形山外观轮廓大体圆形，东南偏南侧向处凸出，坑壁虽已磨损，但边沿仍完整、清晰。沿内、外侧坑壁覆盖有数座醒小撞击坑，其中最醒目的的是位于东侧的一对以及一座略微切入进南侧壁，且已磨损的小陨坑。陨坑内侧壁宽窄不等，显示有一些阶地结构残迹。坑壁最大高出周边地形1410米，内部容积约7294公里3。除南部较崎岖外，坑底大部分地区相对平坦，靠西南延伸着一道小弯岭，沿南侧内壁坐落了三座紧挨的小陨坑。
2017年法国立法选举

2017年法国立法选举，即法国第五共和的选举，于2017年6月3、10-11日（第一轮）与2017年6月17日-18日（第二轮）举行，将改选国民议会全部577个议员席位。
背景.
在法国，立法选举会在总统选举第二轮投票结束后（2017年5月7日）1个月举办。法国总统选举与立法选举原本在不同年份举行，2002年起改为同年进行，以降低出现「左右共治」的风险。
在4月23日举行的第一轮总统选举中，来自共和前进！的埃马纽埃尔·马克龙和来自国民阵线的玛丽娜·勒庞分别位列第一和第二名,晋级第二轮投票。紧随其后的是共和党的弗朗索瓦·菲永和不屈法国的让-吕克·梅朗雄。 在第一轮选举中，马克宏在240个选区中领先，玛琳勒庞则在216个选区中领先，菲永只有在54个选区中领先 
在之后的第二轮选举,马克宏以66.1%得票率赢过玛琳勒庞，成为新一任的法国总统 
在立法选举提名结束之后，内政部在五月二十三日公布了最终名单。一共有7882名候选人，平均每个选区有14名候选人。
2017年立法选举是自2014立法禁止双重职位(Dual Mandate)的首次选举。 议员在当选后不能同时担任地区政府的公职。
暗翅链眼蝶

暗翅链眼蝶（学名："Lopinga deidamia"）又名斗毛眼蝶，是属于蛱蝶科眼蝶亚科的一种蝴蝶，是链眼蝶属的一种。分布于亚洲，俄罗斯乌拉山脉至日本一带地区，模式产地为俄罗斯伊尔库次克。
分布.
分布于中国（黑龙江、北京、吉林、辽宁、河北、山东、山西、陕西、河南、宁夏、甘肃、青海、四川、湖北、福建）、俄罗斯乌拉山脉、西伯利亚西部、蒙古、韩国、日本。
外型.
翅膀呈褐色，翅面颜色比翅底深。前翅有白色斜带纹，近顶角有一个黑色眼斑，围有暗黄色环，中央有白瞳点。后翅翅面外缘有两个黑色眼斑，翅底则有6个，内则有白色带纹。雌蝶的斑纹比雄蝶的较显著。展翅宽50至55毫米。
习性.
生活于海拔1000米左右的林地，出现于4至10月。幼虫的寄主为禾本科剪股颖属、异颖草属、偃麦草属和鹅观草属的植物。
蓬卡雷

蓬卡雷（Pontcarré，）是法国塞纳-马恩省的一个市镇，属于托尔西区。
地理.
面积，位于法国法兰西岛大区塞纳-马恩省，该省份为法国北部内陆省份，北起瓦兹省，西接埃松省、马恩河谷省、塞纳-圣但尼省和瓦兹河谷省，南至卢瓦雷省，东南接约讷省，东临马恩省和奥布省，东北接埃纳省。
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：。
的时区为、（夏令时）。
行政.
的邮政编码为，INSEE市镇编码为。
政治.
所属的省级选区为。
人口.
于时的人口数量为人。
神圣放逐乐队

神圣放逐乐队（神圣かまってちゃん）是一支出身于日本千叶县的摇滚乐团。
概述.
2008年组成。在Youtube和niconico动画等上载自制的PV，还定期在niconico直播和TwitCasting等作定期的广播，一边活动著。因为网路上的活动而出名，成为主流后，扩大了电视上的演出等活动篇幅。
简称「かまってちゃん」、「SKC」等。
成员.
他原本是一名粉丝，在作为粉丝期间，他会在现场表演中露面，甚至在歌曲“Criminal Yobikun”中弹奏吉他。离开 Chibagin 后，他答应乐团招募支援成员的加入了乐团。
2020年3月27日，作为助演成员加入乐队，参加“Dennou Cyber​​punk Tour”的现场演出。 2021年3月17日，の子请Pmaru。让他参与并贡献了歌曲，录制了《 Totemo Daisuki!》，由Shinsei Kamattechan 表演。 2023 年 10 月 25 日，他将与其他成员一起出现在艺人照片中，并登上他们最热门专辑《Sei naru Kousaten》的封面。 2024年5月24日，他终于以正式成员身分加入。
他是青森郡人，在团员中被称为「青森旅游大使」。他从大学退学并成为一名配角。学生时期曾属于轻音乐社。他目前正在从事兼职工作，同时也追求这项职业。
他偶尔会参加其他成员的直播，在 の子 37 岁生日直播期间，他模仿朝日超爽啤酒广告并想出自己的签名片段来娱乐观众。
使用基础
・船员疯狂声音 NPB
　这是一把红色的Precision Bass，他自己对它进行了许多定制，例如将拾音器改为 K&T P-64，将琴桥改为 BADASS 的琴桥。
前成员
音乐作品.
单曲.
《露露酱的自杀直播》（日语：るるちゃんの自杀配信）由神圣かまってちゃん制作，MV首次发表于2020年1月8日，收录于专辑《児童カルテ》中。
三义庙

三义庙，通常是祭祀蜀汉君臣刘备、关羽、张飞三人的庙宇，可以指：
阿罗尔森王宫

阿罗尔森王宫是德国黑森州巴特阿罗尔森市一座巴洛克风格的宫殿。建于18世纪早期。1840年，建造的"Waldeck王子图书馆"，藏书侧重于地理、历史、文学和军事。宫殿现在是一个博物馆，仍然属于维特金德王子和他的家人。
杨旭文

杨旭文，江苏省南京市人，中国大陆男演员。2014年就读于中央戏剧学院大三表演系的杨旭文签约华谊兄弟，并于同年7月参演湖南卫视定制周播剧《美人制造》而开始自己的演艺生涯。 2016年2月，杨旭文参演古装电视剧《青云志》，并以“青龙”一角受到关注。2016年6月，参演武侠电视剧《射雕英雄传》饰演男主角郭靖，受广大剧迷赞许，并凭借该角色荣获2017中国电视剧品质盛典年度新锐剧星奖。2017年10月参演金融商战体裁电视剧《金牌投资人》，饰演男主角方玉斌。该剧于2018年4月在湖南卫视青春进行时剧场播出，被中国广播电影电视社会组织联合会第十二届电视行业表彰会评选为优秀电视剧。
生平.
1994年4月2日出生于江苏省南京市。小学、初中就读于南京外国语学校。2009年就读于南京市第九中学。2012年9月以全国前五的成绩考入中央戏剧学院表演系本科。
2014年初，就读于大三的杨旭文被华谊兄弟经纪公司看中签约。
争议.
任娇坠楼案.
2017年10月16日，女演员任娇在苏州一酒店坠楼身亡，遗体被发现时全裸躺在草丛当中。任娇当时并不住在酒店，但有指她死前曾去过杨旭文的房间，杨旭文遭警方带走调查48小时。她曾主演的戏剧《血姬传》所属制作公司「零壹剧创」对此发声，称无证据显示任娇去过杨旭文房间，而「任娇因姥姥去世深受打击」，可能因抑郁症自杀。经过两个月的调查，警方认定任娇是因为饮酒一时失足才意外死亡。
ORESAMA

ORESAMA是由ぽん(PON)与小岛英也组成的日本音乐组合。2014年组成。
他们的艺术作品由插画家「うとまる」负责制作。
概要.
长野县诹访清陵高中民谣部四人组成的乐团「オレサマ。」，在县高中轻音乐演奏会中获得最优秀奖。去了东京后，在大学一年级时组成。
2013年1月13日，在SHIBUYA-AX由Yamaha主办的「The 6th Music Revolution JAPAN FINAL」以歌曲「青春ランナー」获得优秀赏。
此后，以涩谷为活动中心在YASHIBU举行演出，2014年12月3日透过VAP公司发售首张单曲〈オオカミハート(狼少女之心)〉正式主流出道。
2017年5月24日，演唱电视动画「爱丽丝与藏六」片头曲，透过Lantis重新出道。
2022年5月5日，他们宣布将于同年10月10日举行的「ORESAMA ONEMAN LIVE “TREK TRUNK”」后暂时停止活动。
成员.
支援成员：
外部连结.
成员官方网站
睦月周平

睦月周平，日本男性作曲家、编曲家。出身于埼玉县。
人物简介.
VERYGOO 所属。14岁的时候接触乐器的机会增加之际，从组乐团开始主要负责作曲。
拉布埃尔站

拉布埃尔站（Gare de Labouheyre），是法国的一个铁路车站，位于法国西南部市镇拉布埃尔。
位置.
拉布埃尔站位于拉布埃尔市区的西部，波尔多－伊伦铁路88.851公里处。车站大致呈南北走向，开口朝东。
设施.
拉布埃尔站设有人工售票窗口，其开放时间如下：
此外，拉布埃尔站站内还设有自动售票机等设施。
该站站内没有人行天桥或地下通道，前往上行方向站台的乘客需横穿铁路正线，因此该站存在一定的安全隐患。
停靠线路.
以下列车线路在拉布埃尔站停靠：
配套交通.
市内交通.
拉布埃尔站附近暂无城市公共交通线路。
社会车辆.
拉布埃尔站门口设有大型露天社会车辆停车场。
秦明 (法医)

秦明，生于安徽省铜陵市，中国法医、作家。担任安徽省公安厅物证鉴定管理处警务技术四级主任，一级警督警衔，副主任法医师职称；为中国作家协会会员，安徽省法医学会秘书长，安徽省公安文联常务理事。
生平.
秦明于1981年1月生于安徽省铜陵市，其父亲是干了几十年痕迹检验鉴定的刑警，母亲是护士。1998年，受家庭影响的秦明在高考时考入了皖南医学院的法医学专业，2003年毕业后又进入中国刑事警察学院，并于2005年获得了医学和法学双学士学位，并于同年考入了安徽省公安厅，成为一名法医。2011年4月，秦明为让公众了解法医与法医学的相关内容，以“法医秦明”为名注册新浪微博账户开始科普活动。
2012年，秦明在天涯论坛莲蓬鬼话版块连载其首部犯罪推理小说《鬼手佛心——我的那些案子》，吸引了大量读者，出版社亦慕名而来，因其公职人员身份，在汇报领导得到支持后《鬼手佛心》在博集天卷出版，书名改为《尸语者》。2015年，其所著小说《第十一根手指》获第一届网络文学双年奖优秀奖。2016年，据秦明原著小说《尸语者》改编的网剧《法医秦明》大火，同年12月，秦明当选CCTV“年度最具网络影响力法治人物”。2018年6月，秦明被批准加入中国作家协会，成为中国作家协会会员。
，秦明创作的《法医秦明》系列小说已出版13部，而基于此改编的影视作品，如网络剧《法医秦明》、《法医秦明2：清道夫》、《法医秦明之幸存者》、《法医秦明之无声的证词》，网络电影《法医秦明之车尾游魂》，《法医秦明》系列网络电影三部曲等总计十余部。2023年7月20日，由秦明参与案件改编并担任嘉宾的法医职场类真人秀《初入职场·法医季2》首播，该剧播出后在豆瓣获得好评。2023年12月，秦明出版了以《逝者证言》为基础进行修订重版的《法医之书》。
法医秦明 (小说)

法医秦明，是中国法医秦明创作的犯罪推理悬疑系列小说。现已出版《尸语者》、《无声的证词》、《第十一根手指》、《清道夫》、《幸存者》、《偷窥者》、《天谴者》、《遗忘者》、《玩偶》、《白卷》十本。
作者秦明为就职于安徽省公安厅物证鉴定中心的专职法医，以工作案例创作小说，虚构时间、地点和人物。
人物命名.
小说主角秦明使用了作者本人名字，痕检员林涛原型为作者同事王林涛，秦明妻子铃铛来自作者妻子的网名“铃铛姐姐”。秦明的师父陈总（陈毅然）的原型是作者的师父陈林。
出版时间.
2012年9月，第一部《尸语者》出版。2015年，《第十一根手指》获第一届网络文学双年奖优秀奖。2016年10月的报道，称秦明正在创作法医秦明系列第六本小说。同年，网络剧《法医秦明》播出。2018年制作播出续集——《法医秦明II》，以及《法医秦明之幸存者》。2019年6月，上映电影《秦明·生死语者》。
法医秦明

法医秦明，可以指：
小说角色原型：
作品：
改编剧集：
青瓷划花三鱼小碗

青瓷划花三鱼小碗是北宋年间（西元960－1127年）耀州窑出品之食器，为典雅橄榄青色青瓷作品，从其成色器型可约略判断为北宋中期之后成熟的代表作品。现存于国立故宫博物院。
年代背景.
中国青瓷发展成熟最早可自唐越窑算起，承继其风而至宋代则有耀州窑、汝窑、龙泉窑等窑系，而各地因著特殊的土质及釉料烧制等技术差异，往往烧制出各色各样的青瓷。其中耀窑青瓷往往兼有「越器」之称。
北宋一百多年间是耀州窑烧瓷之鼎盛期，从黄堡镇元丰七年立之的德应侯碑或可窥其烧瓷产业之蓬勃发展，另外在考古遗址中也可发现其最初做为民间主要青瓷产区，到后来负有「十里窑场」之盛名。而从其精致的物质文化器物呈现，也可一窥北宋因著手工业及商业发展，使其社会经济达到空前水平。
耀州窑依其发展阶段及产品特色约略可分为以下三期：
本件作品应为北宋中晚期耀州窑出品，非属考古出土器物，推测应是进献宫廷所作而传世。
外观.
全高5.1公分，口径14.3公分，足径3.9公分。 
有别于北方定窑白瓷与南方汝窑天青色，耀州窑之瓷器为橄榄绿色，色泽温厚，釉质细润。
器内外口缘下划浅线一周。器内壁刻划小鱼三尾，对称严谨，鱼身姿态生动，夹以隙地以竹篾划波浪纹。器外壁斜划圆弧短线，不规则间宛似花瓣纷飞。
从其侈口、浅腹碗形可推断应是宋代中后期作品，有别于早期碗型多以圆腹为主。并早期耀瓷多以素面为主，纹样较少，若有也多于外壁，中后期方有多种多样图案，且技法演变为浅浮雕之划花。此外，其瓷胎细致，釉色呈现典雅之橄榄青，温润如玉的质感恰如《德应侯碑》所记：「巧如范金、精比琢玉」、「击其声，铿铿如也，视其色，温温如也」。综上所述，不论从釉色、器形、纹样等，均可见此青瓷划花三鱼小碗为北宋中期耀州窑代表作品。
装饰图案.
本件作品纹样以中心点为基准，向四周做放射配置，为「旋子」（推磨子）形式，藉水波纹填补三尾鱼纹间隙，而成一整体式样，在水波的变化间呈现出耀瓷对称与平衡的装饰特点。
霁青描金游鱼转心瓶

霁青描金游鱼转心瓶是18世纪中国清朝乾隆年间（西元1736－1795年）的官窑瓷器。为转心瓶，分内外两层，握器颈旋转，透过外瓶的开光看见内瓶绘制的水草鱼纹悠游于眼前，如同走马灯一般。现为中华民国国宝。
年代背景.
清朝（西元1644－1911年）官窑的生产由皇家主导控制，改善窑工待遇与窑场制度，因此使官窑瓷器能持续维持最佳的品质。盛清时期，康熙、雍正与乾隆三朝，由皇帝亲身指挥与督陶官的监造下，生产出釉彩、技术和纹样皆为一时之选的官样作品，有仿古、创新，或融合东西纹饰的装饰风格。本瓶为乾隆时期的官窑作品。具体的年份是乾隆十八年，进呈乾隆皇御览赏玩。
外观.
根据典藏机构的测量，本瓶的资料如下：
高23.5公分、深19.8公分、口径5.3公分、足径8.4公分
本体的形式特征如下：
装饰之文化脉络.
霁青是形容雨后或霜雪过后天空转晴之色。以钴为呈色剂的一种蓝釉，起源可追溯到唐三彩，到了元代景德镇才发明高温钴蓝釉瓷器。明、清蓝釉习称「霁蓝」，后人因其釉色蓝如深海，釉面匀称洁净，称「霁青」。
描金为清代康熙时期开始运用的新兴金彩工艺，之前用金箔贴金，容易脱落。制作方式是将金粉容于胶水中，后用绘笔描画瓷器纹饰，优点是图案细致生动，不易脱落，又能与各类彩又相互搭配。清代官窑金彩器分两类，一类为「仿金或仿古铜彩器」，另一类是金彩构图细致的「描金器」，此瓶属于后者。
内瓶的游鱼为金鱼。鱼纹在雍正之前，不论是沿袭或仿古依然在传统窠臼中。至乾隆时期，金鱼已成为宫廷市井最主要的观赏用鱼，品种增加，色彩丰富，因而反映于瓷器中。
部分清代洋彩瓷器内壁施湖绿色釉，口缘处描金线，本瓶即是一例，推测应是模仿自铜胎画珐瑯。
结构.
此瓶分内外二层，可拆解成内瓶的颈部与腹部，和外瓶的肩部与腹部四个部分，各自分别烧制再组装而成。利用内瓶底凹下的鸡心槽，结合外瓶底部突起的鸡心纽
，两者做为卡榫套接在一起，上下相连不相黏，此技法称「交泰」。再将内瓶颈部黏接，最后外肩部以低温釉彩烘黏固定，此处仔细观察有较圆鼓、泥金描饰的痕迹。
转心瓶另一技法称「玲珑」，借由外瓶雕镂穿透，可从外部看内瓶的图样。因此将此平卧颈部旋转，可带动内瓶转动，透过外瓶的开光，可见型态各异的金鱼追逐落花、嬉戏悠游的景象，如同走马灯一般，故名「转心瓶」。
霁青描金游鱼转心瓶-内外结构解析图
研发监造者.
此类转心瓶为乾隆时期御窑厂之监造官唐英（1682-1756）、助理老格精心研发的新品类。唐英实际赴厂监造的历史可推至雍正时期，熟悉皇室品味，配合乾隆皇帝艺术创作旺盛的企图心，以丰富经验创烧新奇的品目。特别的是，乾隆八年四月（1743）唐英写给皇帝的奏章里，清楚的说明玲珑交泰瓶正是他与老格共同创研的新式瓷器，由于事前未先向乾隆报备，即自行研发生产，上呈时无不诚惶诚恐希望皇帝改正指教。
如〈恭进奉发及新拟瓷器折〉奏折中所述：「……与协造之催总老格料理开工将奉发至得各器，敬谨办理……今自三月初二日开工之后……又拟得夹层玲珑交泰瓶等九种，仅供折送京呈进，其新拟各种系奴才之愚昧。」以资料来看此时期对夹层、转心器物之制造特别热衷，是清瓷最高技巧。
唐英创烧与监造的转心瓶，多半以手操作，可近距离观赏的类型；乾隆十八年（1753）下旨生产结构更复杂的转心瓶后，也逐渐出现尺寸加大至七十公分以上者，此类型由专业人员操作，带有表演性质。转心瓶具备的旋转机能，且往更精密的层次发展，或许和乾隆关注造办处产造，所发展出由发条带动人物与动植物转动之机巧，希望运用一种源于西洋钟表设计的概念有密切关联。转心瓶仅乾隆时期才有，数量稀少，乾隆前后都不曾出现，可以算是一种空前绝后的精品。
备注.
唐英曾在上呈皇帝的奏折中，出现有如乾隆八年〈洋彩鱼游春水瓶一对〉，和乾隆十年〈吹青宝莲描金鱼游春水四系橄榄瓶一对〉等，应是足以和本瓶对照的记载。
传世四十公分以下之转心瓶多半收藏于国立故宫博物院，其产造之初或因应乾隆皇帝的需求，故见成对传世。如国立故宫博物院即典藏有与此瓶一模一样的作品，名为磁胎洋彩青地金花鱼游春水瓶。北京故宫博物院藏「乾隆青花粉彩镂空鱼藻纹转心瓶」，与本瓶形式相同，仅外瓶运用青花瓷的装饰技法。
郑重宾

郑重宾，水墨抽象派艺术家。郑重宾的作品含括了绘画，艺术装置，与影像创作。
艺术生涯.
1961年生于中国上海，1984年毕业于中国美术学院国画系，随即受聘留校任教。1988年，他在上海美术馆举办了第一次抽象水墨个展。1989年获取美国国际学奖者奖并赴美进修装置、表演以及观念艺术，于1991年获取艺术创作硕士。2008年与美国合作，获邀为新加坡滨海湾金沙大酒店创作公共艺术装置《上升的森林》。 2016年3月，纽约大都会博物馆和布鲁克林博物馆分别收藏了郑重宾抽像作品《展开的风景》（2015）与《地平线》（2014）。
娇黄锥拱兽面纹鼎

年代.
明朝（西元16-17世纪），作者周丹泉是景德镇著名的陶瓷仿古专家，生存年代在明朝隆庆、万历年间，此瓷器的生产年代应介于十六世纪末期至十七世纪初期，地点为中国的景德镇。
外观.
此炉玲珑娇小，约莫两个手掌大，其外观为圆鼎造型，炉口两侧各有一立耳为装饰，底部管状三足承接其重量，恰成完美的三足鼎立，平均分担其重量。每足壁皆有精美的装饰性泥条，恰似脊椎形状、卷曲如云般的纹路。
为避免此件精细娇小的瓷器在烧制的过程破裂，足壁内有中空的设计，每个足壁朝内的方向上各有一透气小口。
此鼎通体罩施娇黄色釉（带点粉红的浅黄色），釉质透亮，仅三足底露白胎，若侧视则可稍微看见若隐若现的五彩光泽，以上种种特色亦符合了北宋定窑的几个特征：胎土白净、纹饰精美、釉色为温润微黄的奶白色，
炉身前后两面划兽面纹饰，炉身有象征财富的金钱纹做装饰，而左右两侧更饰以朵花象征富贵，
底部雕刻「周丹泉造」四字楷款阴刻楷体款识，此四字清晰可见，为台北国立故宫博物院典藏唯一刻有周丹全款识的作品。
灰釉瓷枭形罐

灰釉瓷枭形罐为汉代墓葬品，由许作立先生捐赠，现藏于国立故宫博物院。
年代.
鸱枭形尊、壶等随葬形式最早出现于西汉早期，至东汉初年消失，故应为此时期间的墓葬品。
外观.
本作品以枭形作罐，线条简单朴实。两件枭形罐形状、大小相同，大脸、大眼及粗短的钩状鸟喙皆为枭明显的特征。圆腹，枭首与身体的连接处可打开。枭的头部右转，双翼斜向下微微展开，尾部呈扇形，末端接地，两足分别接于近翅膀处。身体中上部有一圈凹陷，为颈部所在。整件罐呈土黄色，表面有釉彩剥落痕迹。
灰釉瓷.
灰釉，指全部或部分以植物灰作原料调配制成的釉药。商代中期，中国南方的陶工在灰色的胎土上，施加带有铁粉的薄薄的黄褐色釉，产生世界最早的高温施釉陶器，被称为高温灰釉（硬）陶器，性质介于陶器与瓷器之间，又称炻器。本件作品应属此类，而上头的斑驳痕迹即可能为釉彩剥落所致。
鸮的意义.
枭，又作鸮，俗称猫头鹰，在中国往往被视为不祥的凶鸟。东汉许慎《说文解字》中，写道：「枭，不孝鸟也。故日至捕枭磔之，字从鸟头，在木上。」在《诗经．鸱鸮》也写道：「鸱鸮鸱鸮，既取我子，无毁我室。」可知此类猛禽在中国大多时候是不受欢迎的。
而商代的陶器、青铜器、玉器上，鸱鸮的形象频繁出现，在中央研究院历史文物陈列馆，甚至藏有一件大理石枭形立雕，台湾国立故宫博物院亦藏有一件青铜制鸮钮兽面纹方罍，作为酒器使用。
青白瓷印花双凤纹碗

景德镇窑 青白瓷印花双凤纹碗为南宋至元代时期的陶瓷碗，现藏于国立故宫博物院。
背景.
这件作品是景德镇在宋代时期制作的青白瓷作品，此器是用于盛装食物的食器。使用印花的技巧将凤纹与四季花卉纹呈现在碗的内部。整个瓷器轻且薄，釉色白中带青，相当俱有独特性。如果对著光观察碗，碗中的花纹会完全反透到背面。
器型.
整个碗高7公分，口径20.7公分，足径7公分。这件碗的器壁深并呈现近半球形的弧形，碗的整体器形大。这件碗胎骨轻薄，除口沿一周外满釉烧造。碗口沿没有上釉，古人称为「芒口」。
装饰.
在口缘部分有微撇并且装饰铜棱扣，下方的足部为圈足并且满釉。在碗的内部，口缘下方印有回纹一道，碗内的周壁装饰双凤对飞纹饰，并在周围绕有菊花，莲花，月季等四季花卉；纹饰中的凤鸟具有冠饰，颈部披著长羽毛，展开翅膀，呈现顾盼的神情。碗内制作纹饰的印模深刻，纹理清晰。碗内中心平凹下，并饰有一枝牡丹。釉色白中泛青，为景德镇青白瓷特色。
白瓷瓜棱罐

北宋白瓷瓜棱罐是一件完成于11世纪，出产自北宋定窑的作品，现存于国立故宫博物院，小口径，唇向外突出，肩部弦纹下将壶面分为十瓣故得名瓜棱罐，据国立故宫博物院提供资料，其底部墨书「巳」字。器物表面呈现浑厚的牛奶白，带有蛋壳清亮的光滑感，可见清晰刀痕，视为正品定窑出土痕迹之一。
外观.
根据故宫数位典藏资料系统内资料，此罐尺寸大致如下表示：
高18.7公分，口径4.6公分，底径11.2公分，足径11.1公分
其具有小口径特色，唇部微微向外突出，短颈，肩宽，腹浑圆，外型与梅瓶类似，具有肩宽且胫部向内削的形貌，表面可见清晰刀痕，外壁略有两三个褐色杂点。平底但凹削入为圈足，足底即器底皆未施釉，近底处有缺釉的持拿痕迹。一共由十条纵线将全瓶分为10个近乎相等的等分，肩部具有弦纹，使得肩部以上形成类似瓜蒂的样貌。全瓶呈现浑厚乳白色，是为定窑的特色之一。
分辨.
此件白瓷瓜棱罐之所以被认定为是真正北宋定窑出土的产品，主要有以下几个特征可以得知：
青瓷簋

南宋官窑青瓷簋是一件现存于台湾国立故宫博物院的文物，原典藏于清宫寿皇殿，其口径长19.5公分 宽17.5公分 底径16.0公分 足径15.8公分。
年代.
南宋初创基即严重感觉代表正统的礼乐用器之阙如。靖康之变，金人在汴京大肆搜刮，装载二千零五十车的宋朝府库积蓄，北运燕京，主要的礼仪祭器几乎皆不免。南宋绍兴年间，朝野上下酝酿而出复兴北宋文化的思潮，让 《宣和博古图》成为重建礼制器用的典范。影响所及，也让南宋官窑器中出现一类仿铜器，此品即为其中的一个例证。浙江省浙江市郊坛下官窑窑址及南宋太庙遗址也曾出土相似的器类。
外观.
器形模仿青铜簋，歛口略呈椭圆形，硕腹，平底，圈足略高。口足磨损而加镶铜边，口下饰弦纹两道，腹两侧各按饰一螭形耳，耳下削平，露出黑灰色的胎体。胎骨较厚，通体施浓润青釉，釉色粉青，釉面满布冰裂纹，边棱釉薄处微现粉青光泽。
器形渊源.
簋是指有圆形器口、圆腹、圈足和一定大小等基本器形，用以盛装黍稷的青铜器。这些基本器形随足型、腹壁曲线和耳型的差异，又可再细分成若干类。簋型器自商朝早期开始萌芽发展，到了西周中、晚期和春秋早期，簋型器臻于鼎盛，并由盛而衰。战国时期，丧葬制度发生了变化。三晋两周地区的贵族大墓自战国早、中期起逐渐用陶礼器代替青铜礼器随葬，仿照铜器形式的鼎、豆、壶、簋、簠、甗等等成套成组的生产。到了汉武帝时期，用于丧葬的鼎、敦、盘、匜等仿铜礼器虽还有所生产，但仓、灶、井、炉等模型明器的烧造正在急遽增长，到了东汉时期，旧式陶礼器显著减少以至绝迹。直到宋代因为金石学的发展，再加上宋徽宗试图再现三代制礼作乐，进而编成《重修宣和博古图》一书，而成为日后仿古器的制作蓝本。
釉鹧鸪斑碗

宋至金 釉鹧鸪斑碗为西元12-13世纪，宋代至金期间所烧制陶瓷茶碗，黑釉上饰以柿酱色斑点的习惯在福建及河南、河北窑场皆有所见；本件器皿白胎、兼且大撇口造型，与数件日本、韩国收藏的金花定碗相似；胎质不若一般定窑器的坚致，原产地不详，据推测为宋、金间北方瓷窑作品。
基本特征.
此碗虽为茶盏，但功能上归于食器，高5. 8公分，口径20. 3公分，底径4. 7公分，足径4. 9公分，。
此碗外形属于斗笠碗，大撇口，全器壁薄而轻，腹浅壁斜，圈足很小，足壁锐直且微微外斜，底挖不足肩；全器施以黑釉，釉色黑亮乌金，但仅施及壁足交接处，圈足没有釉的地方露出白胎；圈足胎骨坚薄，胎外似乎曾经施了褐色汁，至于足里则施釉有些不匀；器内满布自里心向外放射的酱柿色点，那是由另一种含铁颜料点绘而成的，笔触鲜明，虽非精准同心，然而快速泼点的笔意在黑色交映下，使酱柿色格外华丽。外壁釉色则黑中带黄褐色晕斑，偶出一二铁绘线。
关于.
宋代盛行斗茶，为配合这种活动，茶盏造型与颜色均是精心设计，在追求文人精神美学同时讲究实用性。
首先，撇口大、茶盏中心小造型易于茶筅以中心为支点搅拌，且口大易于观察茶色与泡沫变化，这是评判一杯茶好坏的根据。此外，宋代人喝茶通常会把茶水与茶末同饮，饮毕杯中不留渣，茶盏浅腹斜壁造型有助于这种饮茶习惯。
在釉色方面，不同于唐代茶盏与中国历代其他种类陶瓷器追求秘色，宋代茶盏反其道而行尚黑色，黑色被视为茶盏中最顶级釉色，宋徽宗《大观茶论》 既有云：「釉色贵青黑」。这也与斗茶有关，蔡襄《茶录》 曾载：「茶色白，宜黑盏」，因之斗茶惯用末茶，宽大碗口且对比性强的黑色易于观察白色的泡沫变化以及碗沿沾上水痕的时机。
此碗器内点状纹路形像鹧鸪鸟斑纹，故此类斑纹在茶盏里称为鹧鸪斑，是追取北宋苏轼、黄庭坚所赞誉的茶碗“建安瓷碗鹧鸪斑”、“鹧鸪斑中吸春露”、“金缕鹧鸪斑”的诗意。鹧鸪斑可在器内或器外，或器内外皆有。陶谷《清异录》中曾写道：「闽中造盏，花纹鹧鸪斑点，试茶家珍之」，鹧鸪斑在宋代茶盏中很是受欢迎。
其他.
在茶盏中有一纹样称为油滴斑，同样是呈点状，与鹧鸪斑很像，难以分辨，故目前学界对所谓“鹧鸪斑”仍未有定论，有认为是黑釉中结晶析出的点状油滴斑，或亦有以为是白色斑点者。所以，有人说两者为同样的斑纹，只是名称上不同，也有人认为两者属于不同的斑纹，甚至随著不同国家又有不同说法，众说纷纭。
粉彩描金双狮纹盘

粉彩描金双狮纹盘约制作于西元1740年，也就是清朝的乾隆年间，作者不详。
何为粉彩.
粉彩，初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，是从「珐瑯彩」基础上为了降低珐瑯彩成本而演变创烧成功的一种釉上彩。它的独特之处，是在彩绘时加一种白色的彩料「玻璃白」在珐瑯料里。「玻璃白」是一种不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、矽、砷的化合物，用经过「玻璃白」粉化的各种彩料，利用其乳浊作用，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火低温烤，便是粉彩的上色方法。这种做法可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，让画面柔和粉润，画出的图案可发挥渲染技法的特性，因此被称为「粉彩」或「软彩」。
历史背景.
此盘为带家徽或商标的「徽章瓷」，是17、18世纪时清朝为了外销，在竞争激烈的国际市场上，透过不断更新，因应订制者需求，设计出符合买方的纹样与器形。这个时期出现的外销瓷器也有：符合民生需求的特殊器形剃须盘，还有模仿欧洲实物的制作，以及充满欧洲文化风情的纹饰。
器物纹饰.
盘子中间描绘的是荷兰埃尔泽勒（Herzeele）家族的家徽，底部由蓝、红、粉红、黑与金色构成了一张可能是路易十四风格的桌子，桌子上头一左一右为一只狮鹫（希腊神话中的生物）与一只狮子，两只兽戴著埃尔泽勒家族的武器。武器最上方为一顶王冠，右侧由：1. 四个爱心与一个圆环 2. 两条交错的树枝 3. 三只黑色小鸟 所组成。左半边则是红白相间的花纹。盘子内圈的花纹为矛头，外围则由金属丝、花草及孔雀的图案所组成。
绿釉陶钟

介绍.
这件陶钟造型仿自青铜器，盘口束颈，圆鼓腹，假圈足。全器施低温绿色铅釉，釉层不匀，局部有剥落现象；因水分渗侵入釉层，釉表局部泛现七彩银斑。盘口外边，颈肩相接处及器外腹各饰有弦纹，腹部两侧贴饰铺首衔环。无论器形、釉色与装饰特征等皆展现出东汉时期的样式，由考古出土的例证显示此类作品多半出土自墓葬；腹身外壁上所刻乾隆皇帝御制诗文也透露这件作品最晚在乾隆二十四年（1759）已出土，并且辗转流进清宫而成为皇室的典藏。
御制诗文为：
皮囊式陶瓷壶

皮囊式陶瓷壶为模仿皮囊壶造型的陶瓷器，目前推定最早可能从唐代开始，就有此样式的陶瓷器出现。
形制.
皮囊式陶瓷壶大致上由注口、提梁、壶身，这三部分组成，细节造型上随著年代发展演变，有些在注口上会加装不同造型的插栓，或在提梁后方有不一样的装饰，例如羽毛样式的装饰或是平顶柱栓等等，壶身则可见运用黏贴泥条、雕花、划花、印花等等方式装饰，有些壶底部还有圈足构造存在。
皮囊式壶发展史.
早期学者大多推定，皮囊式陶瓷壶最早可能出现在辽朝（西元916－1125年），但在随著越来越多考古证据的出土及海捞，还有学者们的比对及研究后，推定此类壶应该从唐代就已经出现。
在日本东京国立博物馆及日本出光美术馆内，分别有两件属于低温铅釉陶的三彩瓷器馆藏，一开始学者保守的将其判定为辽代的作品，但是由于其三彩釉色的施釉特征，类似集中出现在盛唐时代的作品，因此被修订为唐代的作品，这两件作品也属于皮囊式陶瓷壶中较早出现的，从这两件作品可以看出，当时的皮囊式陶瓷壶，除了三彩釉色外，造型也有其特色，注口沿通常高于或平行于提梁，而提梁则连接在注身和尾翼装饰上，且提梁些微高于尾翼，壶身则有仿金银器錾金装饰的纹路。
除了三彩皮囊式陶瓷壶作品外，唐代的皮囊式壶中还有许多作品，其中不乏也有一些高温的白瓷和青瓷器件，样式上可被分为三类。其中第一类壶的壶身均有仿皮革缝合痕迹的装饰泥条，提梁高于或平行于注口及羽翼装饰，注口下方多带有仿皮带状的箍扣装饰，底部平坦无圈足或是呈圜底，此类的壶可以台湾国立故宫博物院搜藏的白瓷皮囊壶为例子；第二类的壶，壶身呈现上窄下丰，注口短直，提梁一边紧接注身，一边则由仿皮带的泥条扣于壶身上，导致提梁尾端翘起呈尾翼形状，此样式的壶曾在1990年初期在江苏扬州市唐代文化宫建筑基址中的唐代文化层出现，目前搜藏于国立故宫博物院的另一件白瓷皮囊壶便是属于此类作品，以上两类作品被认为应该是晚唐时期的产物；第三类壶的样式则是有一拱形提梁，提梁的一侧有短直流，另外一侧则有平行的柱栓，短直流还配置了活动式的凤首插栓，提梁和短直流及柱栓相接的部分有仿皮带状的箍扣，壶身除了也有仿皮革缝合痕迹的装饰泥条，还有许多繁复装饰，例如花卉贴纹等等，在年代上这一类的作品则还没有切确的定论。另外，在英国维多利亚与亚伯特美术馆的一件白釉铁班皮囊壶馆藏，此壶壶身上有晚唐时期流行的褐斑装饰，注口和提梁及羽翼装饰之前的关系，比较相近于三彩皮囊式陶瓷壶作品，但其壶身又有仿皮革缝合痕迹的装饰泥条，注口下方又带有仿皮带状的箍扣装饰，可以看出样式上从三彩皮囊式陶瓷壶转变到第一类壶的演变。
辽代早期的皮囊式壶，大致上有扁身单孔式及扁身提梁式两种类型，扁身提梁式为上窄下丰，壶身上有一注口，注身上安置提梁，和唐代某些壶的样式很类似，但是整体壶身较长。
灰釉直纹双耳罐

灰釉直纹双耳罐，高22.1公分、腹宽约34.5公分、口径17.5公分，是战国年间的陶瓷器，现存于国立故宫博物院。
历史.
春秋、战国时期，江苏、浙江一带盛行烧造高温灰釉器。这件灰釉瓷直纹双耳罐，便是在战国年间，西元前5世纪－西元前3世纪，以瓷土为胎，施以透明钙灰釉，于1200度的高温烧制而成的作品。
外观.
罐呈直口、斜肩、圆鼓腹、腹部下收、平底。肩上对称位置有二环形系耳，耳内衔环。胎呈黄褐色，器表施釉至器腹中间，釉色青黄，釉层较薄，并有剥釉现象。
器身上最抢眼之处，是位于肩部和上腹部的直纹瓦楞线刻纹，同样的作品在浙江德清亭子桥窑址可以得见，江苏无锡鸿山越国贵族墓葬中也有类似作品出土。
素三彩黄地褐绿双龙纹盘

型制.
盛装器，以素三彩烧制陶瓷器。此器平底，盘内测底部的外缘及盘底部的圈足外各有两圈刻痕，全器以黄釉为地，绘以绿、褐、白三彩，盘面中心与盘的外壁分别为绿、褐双龙抢夺白色龙珠，其周围绘以云纹以及火焰纹，内壁用梅、菊、莲、芙蓉、牡丹、芍药等四季折枝花卉作为装饰。以折沿作为分界，内侧有绿、褐双龙，周围绘有焰状的云以和白色龙珠，而外侧则是云以及鹤。盘中央以楷书书写「大清康熙年制」六字。
制作方式.
先在瓷胎上刻划纹饰，高温下烧成素胎，再将素胎浇上地釉，刮去花纹中的地釉并上彩釉，接著第二次入窑，以低温进行烧制。
五彩百鹿尊

五彩百鹿图尊为明代万历年间，以五彩技法烧制的官窑陶器。现藏于国立故宫博物院中。
形制.
万历年间制成，高34.6cm，口径20cm，底径16.3cm。
由明末流行的五彩技法所绘制而成的，整件器物的颈短、肩宽，腹部硕而往下收，
器颈的部分，由有一条桃枝、红花、绿叶不断相间隔，上下各有两条青纹。
器身的部分，最上面是一条青花云纹，下有漂带纹，主题背景以岩石、树木、草、云纹相间，中间穿插无数只黄、红、绿、蓝、白等各色鹿只跳跃、回首、奔跑于树丛中。
最底部则有土红与绿交错的岩石为基底。
罐底凹陷处，有标楷体书写的「大明万历年制」之字样。
青花五彩.
五彩技法中，有以透明釉上色的釉上五彩；以及釉下青花和釉上色彩画的青花五彩。
青花五彩比较复杂，是以透明釉下会先有钴蓝料绘制，再画上透明釉烧，之后在涂上钴料低温烧制。
明代宣德年间开始流行五彩技法，后再嘉靖万历年间达到烧制高峰。
此件作品即为先以透明釉高温烧制，而后以含铜、铁、锰等化学成分的著色剂之釉料绘于白瓷上，二度低温烧制的成品。
对照.
清乾隆洋彩双耳百鹿尊.
此件器型仿造青铜器，高44cm，口径15.7cm，底径24.2cm。较五彩百鹿尊大件。同样收藏于国立故宫博物院。
有双红地描黄的螭形耳作为把手，器壁外，先有远景山岳，再来是中景松柏翠绿交织。近景有群石，而红、黄、蓝、绿、黑、白各色活灵活现的鹿只在之中群移著。此物件有取「松柏长青、寿禄久长」的吉祥意义在。
尊底部有「大清乾隆年制」的篆体官样。
技法比较.
跟五彩百鹿尊相比，双耳百鹿尊由于出自洋彩技法，能有叠色、渲染的细腻展现，绘制上更展现出细致写实。五彩百鹿尊的绘制上，则仅能有粗略色块的勾勒。但，两者各有风格，跟双耳百鹿尊的细致不同，正因仅能以色块与简单笔画绘制，五彩百鹿尊的鹿群，呈现出粗犷而动灵的神韵。
定窑白瓷婴儿枕

介绍.
北宋白瓷婴儿枕这件做品，婴孩伏卧榻上的白瓷枕展现了定窑瓷器在塑形及装饰上的高超技术。定窑烧制的作品以白瓷为主，成型工艺精良，釉质细润光滑，釉色白中带微黄，装饰技法有浅划、深刻、印花等。本件婴儿枕的釉色牙白温润，头部与身体分别由左右合模相接后，并将身、首接合，再剔刻面容。同时，充分发挥定窑不同的装饰技巧，长衣下摆的朵花、背心上的球形纹以及榻座上云螭纹是以模印技法呈现，后背则刻以缠枝牡丹，印花纹样清晰，刻花线条流畅，二者搭配自如得宜。另外，底部刻有御制诗一首，可以发现乾隆皇帝将此类比为警枕，不仅警惕自励自己宵旰勤劳，配合其他咏定窑孩儿枕御制诗来看，显示出期盼如武丁于梦中寻到辅国贤臣的意图。
乾隆皇与婴儿枕.
乾隆三十六年至四十一年间，收集了十一个定瓷娃娃枕，其中便包含了本作与另外两件相似作品。乾隆皇帝得到这些娃娃枕后，为它们特别订制锦垫与「紫檀木罗汉床」，由乾隆丙申（乾隆四十一年）一首〈咏定窑娃娃枕〉中：「檀材新与卧为床」足见此娃娃枕伏卧于罗汉床上之景象，但之后本作品的台座遗失并未留存下来。
此外，乾隆皇帝在乾隆三十七年至四十一年的五年间，创作了十来首定瓷娃娃枕的吟咏诗句，其中，本作品更是同类型三个婴儿枕中，唯一底部刻有御制诗铭者，于乾隆癸巳（乾隆三十八年）闰三月时的题诗一首：北宋出精陶，曲肱代枕高，锦绷围处妥，绣榻卧还牢。彼此同一梦，蝶庄且自豪，警眠常送响，底用掷签劳。并有「会心不远」、「德充符」二钤印。这篇清高宗御制诗文，点出制作时代为北宋、特色以及功能，最后两句分别藉吴越国武肃王钱镠和魏晋南北朝陈武帝，隐喻婴儿枕为前朝君主的颈枕，期勉自己兢兢业业、珍惜光阴。
至于婴儿枕在清宫中的功能，从将娃娃枕配座搭垫，且皇帝及群臣题咏的诗词环绕的典藏方式推测，除了带有生男丁的寓意外，可能是带著皇帝自我期许的宫中陈设，换言之，乾隆皇将娃娃枕投射到了：居安思危、梦回治世，甚至是欲得能臣使国家长治久安这类理想上，而作为摆饰品收藏于乾隆皇帝的清宫中。
功用.
此婴儿枕应为日常生活所用的瓷枕。瓷枕的出现可追溯到隋唐时代，起初作为冥器之用，后渐渐走入日常生活中，作为夏季使用寝具或中医所用的脉枕。到了唐代，瓷枕逐渐流行，常见有三彩、褐釉、黑釉、长沙铜官窑等釉色。到了宋代，瓷枕流行到达繁盛期，且走入民间百姓的生活中，举凡：造型、器型、装饰技法等，皆比前朝来的多样丰富。以造型而言，宋代瓷枕种类繁多，包括常见的几何型，到后来的兽型枕、人物枕等。以纹饰而言，宋代瓷枕花纹多彩细致，大量运用：刻、划、剔、印、雕塑等技法，无一不显露出表现力与艺术性，而其装饰与造型，几乎都已含有寓意者为取，可以反映出当时社会的文化、习俗、流行等面向。以白瓷婴儿枕为例：其男童造型，取多子多孙或宜男丁的吉祥意涵，同时将模印、刻画等技巧，自然的融合于一体，形成这一细致又不失情趣的作品，实为宋代瓷器之佳作。
相似作品.
相似作品传世有三件，其中两件藏于台北国立故宫博物院，另一件则藏于北京故宫博物院中。
收藏于台北国立故宫博物院的另一件白瓷婴儿枕，作品时代应较本件婴儿枕晚：北宋至金（西元1101─1200），为定窑系瓷枕，尺寸较小。其胎质较为粗糙，釉色更为灰黄且有多处开裂，表面有污渍附著，疑因烧造窑温控制不当而造成。和本件作品主体造型大致相同，但应非同一模子印出的，纹饰以模印为主：背心刻划缠枝四季花纹与双钩宽卷草边，长衫衣摆模印双花组成的团花纹，壶门光素，底座上仅以云纹不以螭龙简单刻划。本作品整体型制较为规整简单，但仍不减其神韵。此枕除人物腰凹处可为枕外，应也呈现雕塑彩装节庆用物风格。
收藏于北京故宫博物院中的白瓷婴儿枕，造型和具有乾隆诗作的作品造型相同，釉色莹白，装饰同样精美，不同的是背心前襟并无毬形锦纹，后背也无刻划缠枝牡丹，整体呈现温润素净风貌。
衍生作品.
影视作品：
青瓷菱花式洗

青瓷菱花式洗为南宋时期的陶瓷器，现藏于国立故宫博物院。
陈列地点.
国立故宫博物院203陈列室
年代背景.
。明代鉴赏家曹昭在《格古论要》中提到：官窑器修内司烧者土臃细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者为之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。
外观.
器形侈口平底浅壁，口沿为弧度圆润细致的八瓣菱花形，可以想见若是笔洗盛水，将如同莲花在湖中徐徐开放。有别于以往浙江窑场釉色偏黄或绿，南宋官窑时兴偏蓝的青色。这件作品也大致呈现天青色，唯有一圈粉色淡淡分布在盘口和足。瓷器表面釉色柔和饱满，色泽明亮不失温润，呼应宋人追求的青瓷精神。若是仔细观察，器内和器外细密交错著棕色冰裂纹。瓷器表面的釉因为膨胀系数不同在受热时产生裂痕，美称冰裂，虽是自然生成亦可以透过染色加深。青瓷花式洗的冰裂纹为斜向开片，近于蟹爪纹。
施釉.
菱花式洗表面厚施双层釉，满釉支烧，底部釉汁较薄处呈棕色，圈足内有七枚支钉。为求釉汁最大范围地覆盖器皿表面，匠人只用几枚泥钉支撑原胎就送进窑内烧制，烧制出的瓷器底部会有小小的支钉痕迹。这种高难度技法已可见于汝窑，青瓷菱花式洗在此显示出南宋官窑和北宋的传承关系。
青花朵莲梵文大杓

青花朵莲梵文大杓是明朝永乐年间的官窑作品，是传世唯一一件永乐时期的瓷质大勺，现存于台北国立故宫博物院。
此器由「青花朵莲梵文大杓」和「紫檀木鹅形托座」共同组成。
青花朵莲梵文大杓.
年代.
此器烧制于明朝永乐年间（西元1403－1424年）。
明初景德镇正式设立御器厂，逐渐取代了龙泉窑的地位，奠定了此后五百年景德镇官窑的规模和制度。此外，明朝官窑开始在瓷器上书写皇帝年号，也成为往后官窑瓷器的典型。
形制.
总长33.5公分、宽8.8公分，器呈杓形，勺口宽而深，长柄细长，前宽后窄，从外观来看应当属于食器；然而以一般汤匙来说，该器尺寸较大，且装饰华美，因此也有人推测该器为一祭器。全杓胎体轻薄、修胎工整，除了口缘一圈无釉以外，内外皆满釉，因此可推知为覆烧制成。
内壁.
器内满书青花兰札文种子字，又称「一字真言」。以瓢心为中心，绘制一种子字，外围由少到多环绕种子字五圈。杓柄的部分总共三行横向的种子字，中间一行较长，两侧稍短。「种子字」是梵文中对诸佛的代称，每一尊佛、菩萨等都有其各自的种子字。
外壁.
外壁以青花沿著杓子的形状绘制青线二道，并于外壁空白处以散点式分布绘制24朵折枝朵莲，其分布为杓瓢底心四朵，排列成一菱形，菱形外以十朵围绕成一圈；杓柄顶端一朵，下方则三朵一组排列成「品」字形共三组九朵。
涂料.
此器使用永乐、宣德时期青花常使用的「苏勃泥青」（又名苏麻离青）当作青料，可见于史料：
苏勃泥青成色浓艳，色爽而不鲜，青中泛绿，深沉的蓝中带点紫，散晕在瓷器胎釉之间，其复杂的成色表现，与元代强调书法入画、笔墨趣味的品味不谋而合，因而受到喜爱。此种青料的成分是氧化钴（CoO）加上少量氧化铁（Fe2O3），在高温的作用之下，氧化铁会聚集，在釉下沈淀为不规则状的深色结晶斑点。此外，苏勃泥青容易晕散，因此多用来绘制花、纹饰等，较少人物画。
苏勃泥青的出现， 有一种说法是当时明成祖（永乐帝）为了扩大疆域版图，派遣三宝太监郑和（1371年9月23日－1433年）出使西洋，以大量的瓷器以及丝绸、铁器、金属货币为出口物，刺激了中国瓷器的生产，同时带回苏勃泥青，成为永乐青花的特色。而在此过程中，为了迎合海外市场的需求，景德镇开始改变「宋瓷尚雅，元瓷尚白」的传统，大量投入青花瓷器的生产中。
在耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》一书中也曾提到：
梵文.
明朝开国皇帝朱元璋是元朝末年两大宗教之一的红巾军，因此，明朝建立之后，为了巩固政权，一方面希望透过佛教、道教的力量来达到社会的安定，希望借此打压摩尼教、白莲教与弥勒教等宗教组织再度变成反朝廷的起事军；一方面订定严格的佛道教教规法事仪轨，严禁僧道参政并且限制其弘法，使得佛教脱离广大信众，成为皇权的一部分。因此，明代自永乐开始一直到明末，官窑瓷器上常见以梵文作为装饰，意为受佛庇护吉祥之义。景德镇珠山遗址也曾出土一件同形的大勺，经推测，此类带有种子字和朵莲的瓷质大勺可能是皇室的宗教用器，而外壁散点式分布的朵莲，也和永乐时期佛经上的装饰相似。
紫檀木鹅形托座.
年代.
清代乾隆（1711年9月25日－1799年2月7日）
形制.
紫檀木鹅形托座以两块木头相连接，上方是一只原木雕挖而成的鹅，蹲坐于下方翻卷的荷叶之上，全器作鹅蹲坐荷叶状。此托座雕工精巧，可以看见鹅毛、眼睛、脚蹼和荷叶的茎脉线，而鹅背内则刻有「乾隆御玩」一行四字楷书及「≡（干）」、「隆」两刻印文。在《诗经·伐檀》中写到「坎坎伐檀兮，置之河之干兮……」，显示出紫檀在春秋战国即为一种名贵木材，而到了清代，紫檀受到皇帝特别重视，成为宫廷用木的指定首选。
乾隆在位时，常常为各式器物订做木盒、木托、多宝格等容器，其中玉器占了多数。元代玉器中常见「春水玉」，以补鹅为母题，旁边加上荷叶、荷花等，反映北方游牧民族的游猎生活。因此，紫檀木鹅托座的独特造型，也有可能是受到元代玉器的影响。
方桥

方桥，可以指：