现代标准汉语音系

本文总结了现代标准汉语的音系。
现代标准汉语是以北京官话为基础音，广泛通行于华人地区的语言。现代标准汉语共有四种声调，并在弱音节中使用轻声。
本文使用国际音标为主要标音系统，并与拼音、注音二系统相互进行比较。关于其他的中文标音系统，请参见威妥玛拼音、国语罗马字与汉字拉丁化。
辅音.
下表使用国际音标转录了现代标准汉语的辅音。括号中显示的声音通常不会作为独立音位进行分析（相关资讯请参考下文的龈腭音）。若不包括括号中的音与半元音、、（见半元音段落），现代标准汉语中有19个辅音音位。
同一个表格中的一对辅音使用同样的发音器官与发音方法，而两者之间的主要差别在于送气与否。虽然表格中并没有浊音，在弱音节的不送气清音也可能变浊音（参见下文的音节简化）。这些辅音在拼音系统中的符号在罗曼语族中普遍都用以区分清／浊音（如 和 ），在日耳曼语族中则用以区分（字首的送气清音与不送气浊音，如 与 ）。然而这在拼音系统中却用来区分送气／不送气音，例如 与 分别以 p 与 b 表示。
下方的表格是关于辅音的详细资讯，并与英语的辅音做比较：
以上几乎所有辅音都可能出现在音节首，唯一的例外是（除非在零声母的情况；见下文）。相对地，除了儿化音以外，能够出现在音节尾的辅音仅有以及而已（虽然也可以作为在唇音前的同位异音）。音节尾的、音发音时，气流通路可能未被完全阻碍，导致字尾的鼻辅音与元音结合，变成一个鼻音化的长元音。参见下文的音节简化段落。
齿齿龈音与卷舌音.
上文表格中的齿齿龈音（标注为齿、齿龈）有时候被当作是齿龈音，而有时候被当作是齿音。其中的擦音与塞擦音更常被当作是齿音，由于大多数的语言使用者在发此音时是使用舌头与下排牙齿。
而现代标准汉语的卷舌音，事实上是舌尖音而非舌尖下音，也因此部分学者认为这些辅音并非真的「卷舌」；更准确地来说，它们是齿龈后音。 许多现代标准汉语使用者的母语中并没有卷舌音，因此它们可能会将这些音发成齿音。
龈腭音.
龈腭音 （j／ㄐ、q／ㄑ、x／ㄒ）会被某些使用者发音成颚化的齿音：、与。例如，这种情况可见于北京的年轻女性（女国音）或语言游戏中，不过这被视为不标准的读音。
在音韵学的分析中时常假设：当龈腭音没有或等闭前元音紧接在后时，它们会自动产生一个与其相黏的半元音（或）。也就是说，以 ji-／ㄐㄧ-、qi-／ㄑㄧ-、 xi-／ㄒㄧ-、ju-／ㄐㄩ-、qu-／ㄑㄩ-、xu-／ㄒㄩ- 为首的音节的音标是、、、、、，而其实际发音更接近、、、、、（或对把龈腭音念成齿音的使用者而言，则为、、、、、）。即音节中的半元音可以被当作是前一个辅音的颚化、唇化或者二者皆有。
在以上分析中，龈腭音分别与齿音、软腭音、卷舌音处于互补分布，因为后三者不会出现在闭前元音或者硬腭半元音（即 -i-／ㄧ、-ü-／ㄩ）之前，而龈腭音只会出现在闭前元音或者硬腭半元音之前。因此，语言学家更倾向于把龈腭音归类为其他三组音之一的同位异音，而非独立的音位。由于上述提到的齿音变体的存在，有些人倾向于将龈腭音归类为齿音的同位异音，但其实任何一种归类都是可行的（除非将空韵视为的同位异音，此时软腭音为唯一候选，见下文）。耶鲁拼音与威妥玛拼音将龈腭音视为卷舌音的同位异音；通用拼音将其视为齿音的同位异音；现行盲文则是将其视为软腭音的同位异音。然而，在标准的拼音与注音中，龈腭音是以独自的序列表示。
龈腭音在历史上乃源于齿音与软腭音在闭前元音与硬腭半元音之前的合并。在以前，有些使用或者，而非现代的的例子存在。在不同的地区，这个改变先后发生在过去二到三个世纪。这解释了为何有些中国名称的拉丁转写（尤其是邮政式拼音）在原本预期是龈腭音的音节，使用了ki-、hi-、tsi-或者si-，例如：Beijing的旧称Peking、Chongqing的旧称Chungking、Fujian的旧称Fukien、Tianjin的旧称Tientsin、Xinjiang的旧称Sinkiang以及Xi'an的旧称Sian。龈腭音与卷舌音的互补分布则源于原本在卷舌辅音后接著介音硬腭半元音的音节丢失了其半元音。
零声母.
在像是 ai／ㄞ 这样的完整音节中，元音前并没有任何的标准的辅音或半元音，此种情况就称为零声母。即使汉语拼音与注音符号皆未标出，零声母实际上可能为辅音：、皆有可能，在某些非标准变体中也可能是或。有人认为这样的开头为一种特殊的音位，又或者属于音位，不过它也可视为没有音位（缺少音节首）。作为对照，在像是语助词「啊」 a／˙ㄚ 这样没有音节首的弱音节中，则会与前一音节产生连音（见下文音节简化段落）。
当辅音结尾的音节后接元音开头的重读音节时，辅音并不会直接与元音产生连音，而是会有零声母插入其中，例如：「棉袄」 mián'ǎo／ㄇㄧㄢˊ ㄠˇ 变为、。不过，这种产出形式在中并不自然。因此，于口语中说出此组音节时，最自然的发音是，在这种情况下没有鼻辅音或者任何形式的零声母存在，而是产生了鼻化元音。
半元音.
半元音又称滑音，包含、和，声音分别像是英语的 "yes"、法语的"huit"和英语的 "we"。（北京方言使用者经常会将出现在首位的替换成唇齿近音，除非遇到出现在后时。半元音通常不被分析为独立的音位，而是作为闭元音的辅音同位异音。因为把像是 "yao"／"-iao"／"ㄧㄠ" 的序列诠释为并不会造成歧义，而且可能出现问题的序列像是并不存在，因此这种分析方法是可行的。
这些半元音可能出现在首位。出现于汉语拼音 "yu"、"yuan"、"yue"、"yun" 中的 "yu"（注音："ㄩ-"）；出现于其他 "y" 开头的音节（"ya"、"yi" 等）中的 "y"（注音："ㄧ-"）；出现于 "w" 开头的音节（"wa"、"wu" 等）中的 "w"（注音："ㄨ-"）。当半元音之后接著被视为其同位异音的元音时，此半元音可被视为一个插音，而不是作为这个音位独立的。因此发音为 的音节 "yi"／"ㄧ" 可分析为由单一音位所组成，同样地，"yin"／"ㄧㄣ" 可分析为、"yu"／"ㄩ" 可分析为 、"wu"／"ㄨ" 可分析为。有可能从同一个说话者中听到以上两类发音，甚至在同一段对话中也有可能。例如，有人可能会听到 「一」 "yi"／"ㄧ" 的发音为或。
这些半元音也可能出现在介音，也就是在首位辅音后、主要元音之前。在这种情形中，汉语拼音将它们表记为元音，例如："bie"（注音："ㄅㄧㄝ"）中的 "i"表示、"duan"（注音："ㄉㄨㄢ"）中的 "u" 表示。在可能的辅音－半元音组合中有一些限制：不会在唇音之后（除了 "bo"／"ㄅㄛ"、"po"／"ㄆㄛ"、"mo"／"ㄇㄛ"、"fo"／"ㄈㄛ" 以外）；不会在卷舌音、软腭音或者之后；只在 "lüe"／"ㄌㄩㄝ"、"nüe"／"ㄋㄩㄝ" 两音节以及龈腭音之后（见龈腭音段落）。在音节首的辅音－半元音组合会发音成单一的声音，也就是说，半元音实际上并非在辅音后才发音，而是作为辅音的颚化、唇化或者兼具两者的来实现。（与此相同的首位辅音的改变通常也发生在后接闭元音的音节，不过，一般来说并不认为有半元音在此类音节中。因此辅音通常于后接时颚化为，后接时唇化为，后接时则为两者兼具的。）
半元音与亦会出现于某些音节中作为尾位的元素（即音节尾）。它们通常被分析为双元音而非元音－半元音序列。例如：音节 "bai"／"ㄅㄞ" 对应的底层形式为。（在汉语拼音中，此类元素通常写作<-i>或<-u>，但是写作<-ao>。）
音节辅音.
现代标准汉语中共有七组整体认读音节"zi"／"ㄗ"、"ci"／"ㄘ"、"si"／"ㄙ"、"zhi"／"ㄓ"、"chi"／"ㄔ"、"shi"／"ㄕ" 与 "ri"／"ㄖ"，有人视其为音节辅音，有人视其为元音：
《普通话水平测试实施纲要》（2021年版）及一些学者使用ɿ及ʅ表示，而前者亦指出当发出这两个音，「气流通过时不发生摩擦。」
在音位学上，这些音节可分析为它们拥有自己的元音音位。然而，因为与处于互补分布（而且有历史渊源），两者也可合并为同一音位，使得龈腭音被分析为独立音位或者被视为与软腭音同音位，而非与卷舌音或齿音同音位。（也就是说，、、 都存在，但是、与皆不存在，所以同时合并及是没有问题的。）
另一个分析方法是将上述被归类为的音节视为空韵，也就是没有元音的音位。这较符合音节辅音对这些音节的描述。
当音节减弱时，音节辅音也可能出现（见下文）。在某些感叹词中也会听到鼻音化的音节辅音；这些词的发音包括、、、与等；在台湾的国语音系当中，亦有轻声成音节之 q/˙ㄑ，如「啐」 。
元音.
若将空韵视为音节辅音，而不是元音，现代标准汉语中有、、、、共五个元音音位。每个音位在实际发音中，根据语言环境会有不同的发音，但由于其呈互补分布，故被视为一个音位。例如，具有同位异音与等；则有与。
然而，作为反例，边缘音系中还有感叹词的「喔 ㄛ」、「诶 ㄝ」、「啰 ㄌㄛ」或「唷 ㄧㄛ」等。
同位异音.
同位异音（即同一元音在特定语音环境中的不同发音方式）在不同来源之间有不同的转录方式。下表提供了一组典型的描述（不包括儿化音）。
下表提供了关於单一元音之同位异音的更多细节。
作为通则，在开音节（指元音后没有音节尾的音节）中的元音长度较长，其他情况中则较短。此规则并不适用于弱音节（即声调为轻声的字），在弱音节中，所有元音都非常短。
音节尾对央元音的影响.
在现代标准汉语中，元音 与 的元音舌位会受音节尾的影响而和谐。 如 ，在 之前读成较前的 ，而在 之前则读成较后的 。同理， 在 之前读成较前的 ，而在 前则读成较后的 。
声调对中元音的影响.
一些汉语母语者在声调为阴平或阳平时，可能会将、 与 分别念成 、 与 。
其他分析.
有些语言学家倾向于更进一步减少元音音位的数量（作为代价，需要在他们的系统中使用基底形式的半元音）。蒲立本提出了一个包含了基底形式的半元音，但却完全没有元音的系统。更常见的系统包含了两个元音，例如桥本万太郎的系统中，只有两个元音音节核，它们可在半元音之后，也可在音节尾之前（其他受儿化音节尾影响的音节，见儿化音）。不同半元音、元音与音节尾的组合可以产生不同的表层形式的表达，如同下方表格所示。这三个位置都有可能是空的，也就是说，可以被占据。举例来说，闭元音可分析为半元音+；而空韵，即音节辅音或者元音，可分析成三个位置皆为零音位，例如："si" 的基底形式被分析为音节辅音。
这个音位系统常用于台湾的注音符号。
儿化.
现代标准汉语中，位于词尾的大部分「儿」字不独立成音节，而是与前方的音节缩合，成为其儿化音节尾，在拼音中写为 "r"。语音学上则认为前方的音节尾脱落，元音发生儿化现象。儿化是北京话的典型特征之一，许多其他方言使用的情况较少，甚至有些完全不使用，但是在现代标准汉语得到不同程度的保留。在某些诗歌或散文中，词尾的“儿”独立成音节，不需要儿化。
一部分词，例如「二」、「耳」、「而」等独立的字，通常也发为儿化音或，在拼音与注音中写为 "er"／"ㄦ" 并加上声调符号。
有些地区的现代标准汉语中，儿化是比较罕见的，比如在台湾，根据中华民国教育部标准，儿化出现的情况要比中国大陆标准少得多，除“这儿”、“一会儿”等少量词语外，台湾的标准国语一般不作儿化音处理。在缺少儿化的现代标准汉语方言中，有时儿化会被省略或使用另外的词代替，例如：「这儿」换成「这里」。
四呼.
现代标准汉语根据介音可把韵母分为四类，称为开齐合撮四呼：
音节.
现代标准汉语的音系常用音节作为分析单位，往往一个汉字对应一个音节。关于汉语音节结构的划分，主要有三种方法：传统上，将一字分为声调和音段，再将音段分为声母和韵母，其中韵母再分为韵头（介音）、韵腹和韵尾。单字的音节成分主要有声母、介音（韵头）、韵腹、韵尾和声调。
另外一种是结构派所采用的严格二分的划分方式，先将一个完整的音节S划分为声调T（实现为调值tt）和音段σ，再将音段σ划分为首位O（实现为辅音C）和尾位F，再将尾位F划分为介音M（实现为滑音G）和韵基R，再将韵基R划分为音节核Nu（实现为元音V）和音节尾Co（实现为鼻音N或滑音G），如图。而朱晓农（2005）使用的多维分析法，即将一个完整音节S三分为首位O（实现为辅音C或零声母Ø）、介音M（实现为滑音G）和韵基R，其中声调T附丽于韵基R，韵基R可再细分为音节核Nu（实现为元音V）和音节尾Co（实现为滑音G或鼻音N）。此外，音节尾Co在儿化音节中也可为儿化音。因此，一个音节的最大形式可以表现成 CGVXT，其中X可为滑音G、鼻音N或者儿化音。
有些模型中首位O是可省的，有些则不可，介音M则是可省的，音节核Nu不可省，音节尾Co可省。
在上述系统中有许多可能的组合实际上并不存在。若不包含儿化音，在实际音节中会使用到的尾位组合F（介音M+韵基R）只有35个（见汉语拼音韵母（尾位））。总的来说，若不考虑声调，大约有400个不同的音节，若算上声调则有约1300个音节。与英语之类的语言相比，数目非常少。因为汉语中的汉字为单音节，能使用的音节较少导致了为数不少的同音字。不过，在现代标准汉语中，平均单词长度为两个音节（两个汉字），在使用上大大减少了同音词歧义的问题，即便在忽略声调时也是如此，尤其是在考虑进上下文的情况。
关于现代标准汉语使用的音节的完整列表（包含儿化音），请见汉语拼音音节列表与汉语儿化韵表。
完整音节与弱音节.
音节可分为"完整音节"（或称"强音节"）（"full" or "strong"）与"弱音节"（"weak"）。弱音节通常为（如「了」 "le"／"˙ㄌㄜ"），或者某些复合词的第二音节（不过还有许多的复合词含有两个或两个以上的完整音节）。
完整音节可以带有四种主要声调，且有某种程度的重音。弱音节为轻音，且为轻声。完整音节与弱音节间的对比很明显，有许多最小对立体，例如：「要事」 "yàoshì"／"ㄧㄠˋ ㄕˋ" 与「钥匙」 "yàoshi"／"ㄧㄠˋ ˙ㄕ"、「大意」的两种读法 "dàyì"／"ㄉㄚˋ ㄧˋ"（"主要的意思"）与 "dàyi"／"ㄉㄚˋ ˙ㄧ"（"不注意"），上述两例的后者的第二音节为弱音节。有些语言学家认为这种对比主要来自于轻重音，而有些则认为是来自于声调的差异。关于更进一步的讨论，请见下方轻声与重音、韵律与语调段落。
另外，由于弱音节与轻声为一体两面，弱音节在台湾的国语标准中与轻声相同，出现的情况较中国大陆标准略少，例如上述例子「大意」的两个义项（"主要的意思"、"不注意"），在《教育部重编国语辞典修订本》中的标音皆为完整音节 "dàyì"／"ㄉㄚˋ ㄧˋ"（详见下文）。
完整音节与弱音节在音节长度上也有差异。完整音节可分析为有两个音拍（"重音节" "heavy syllable"），如果没有音节尾的话母音会被延长。然而，弱音节只有一个音拍（"轻音节" "light syllable"），发音时会比完整音节短将近50%。（参阅音节重量）
通常每个弱音节都有一个作为相同语素的完整音节（并且写为相同汉字），不过，弱音节的发音时常会产生改变，如同下方段落所述。
音节简化.
除了声调、元音长度和轻重音的不同之外，弱音节还会受到某些其他发音变化的影响 
「什么」"shénme"／"ㄕㄣˊ ˙ㄇㄜ" → "shém"／"ㄕㄜㆬˊ" 的过程也涉及了语音同化，这在快速谈话时时常出现（如「广播」 "guǎngbō"／"ㄍㄨㄤˇ ㄅㄛ" → "guǎmbō"／"ㄍㄨㄚㆬˇ ㄅㄛ"）。语音同化有一个特别的例子——句末语气词「啊」 "a"／"˙ㄚ"，它是弱音节，在不同汉字后有不同的语音同化形式：
声调.
现代标准汉语，如同大部分的汉语方言，是声调语言的一种。这意味著现代标准汉语中除了辅音和元音之外，音调的不同也会影响单词的意义。许多非汉语母语使用者在掌握声调上会有困难，但是正确的声调发音对于字词的表达与理解十分重要，因为有很多字只有声调上的不同（意即，声调为最小对立体）。根据统计，在现代标准汉语中，声调与元音同等重要。
声调类别.
现代标准汉语共有主要四种声调，其中仅平声分阴阳，
不同于其他汉语语言，现代标准汉语无独立入声调或入声韵。
下表显示现代标准汉语的四种主要声调以及轻声（或称中性调、第五声）。
四种声调的正式名称依序分别是阴平、阳平、上（shǎng／ㄕㄤˇ）、去。由于这套名称系统乃承袭自中古汉语，故其字面意思与实际声调并不符，参见下文。现代标准汉语的声调简介如下：
包含汉语拼音在内的大部分汉语拉丁化系统以附加符号将声调标示在元音上（注音符号亦是如此），但是有一些方案用上标数字的方式标在每个音节的最后，如威妥玛拼音。这些声调记号与数字很少用于语言教科书与字典以外的地方，尤其当用于公共标示或公司标志等地方时通常省略不标。国语罗马字是一个罕见的例子，其利用不同的拼法来表示不同的声调，不过规则较为复杂。
轻声.
现代标准汉语发音时，某些字音在弱音节中会失去原有的声调，而变得轻而短促，这种声调就叫做轻声。轻声的实际调值取决于前接字的声调。
根据中国大陆普通话标准，简单而言，轻声一般出现在下列情况：
根据中华民国教育部标准，轻声出现的情况比中国大陆标准略少。在上述情形中，轻声可读可不读且意义无差异时，台湾国语除虚词外，轻声处理因人而异。
需要指出的是，中国南方人和东南亚华人在使用现代标准汉语时，受其方言影响，使用轻声的频率要比上述标准低得多，部分人甚至几乎不用。但由于并不影响交流，因此也可将不带轻声的变体视为广义上的现代标准汉语。
尽管弱音节与完整音节间的区分很明显，轻声往往不被描写为一个独立的声调，认为轻声声调是前一字声调的延伸，这种看法的优点是不需要对轻声设立复杂的连音规则，否则需要根据前接字声调设立4种轻声的。然而这种「延伸」理论则无法全面描述轻声的特性，尤其是当有两个以上轻声字相邻的时候。
与中古汉语声调的关系.
中古汉语的声调与现代标准汉语的声调并没有一对一的关系，下表显示了中古汉语至现代标准汉语声调的演变。字词音调的演变取决于音节首，可以分为清音（voiceless consonant，记为 v−）、浊阻碍音（voiced obstruent，记为 v+）或响音（soronant，记为 s）。（现代标准汉语已经失去了清浊音的区别。）
变调.
现代标准汉语的发音，在特定语音环境下，某个字与单字发音时声调调值不同的现象，称作变调。主要有上声变调和特殊字变调。
连上变调.
上声一共有四个变体：单字调214、（前）半上声21、后半上声14、类阳平的35。当上声字发生连续时，尽管受许多其他因素影响，主要根据以下条件发生变调：
「一」「不」变调.
一些常用的字拥有自己的特殊变调规则，如「」（"bù"／"ㄅㄨˋ"）与 「」（"yī"／"ㄧ"）。
「七」「八」变调.
曾经的现代标准汉语中，「七」和「八」在去声字之前需要变读为阳平。例如，「七月」、「八拜」、「八卦」等词，将读作「齐月」、「拔拜」、「拔挂」。但随著时代发展，年轻一代变调的人数越来越少。中国大陆2005年出版的第五版《现代汉语词典》中已经删去了“七”和“八”变调的内容。但在部分讲解现代汉语的书籍中仍有所保留。现在的年轻人几乎不会在去声字前读为阳平。读为阳平普遍被认为是东北官话的象征。在台湾的国语则偶尔还可听到将「八卦」的「八」读作阳平。另外部分地区“三”与“七”和“八”有相同的变调方式，即在去声前变为阳平。
「一」、「七」、「八」、「不」在历史上皆为入声字， 如上文所述，入声字与现代声调的对应关系较为不规则，这可能是这些字变调的原因之一。
重音、韵律与语调.
根据轻重音可将音节分为"重读音节"（"stressed syllable"）及"轻读音节"（"unstressed syllable"）。现代标准汉语中字词的轻重音对于母语者来说不太明显，但相对重音（contrastive stress）则很容易就察觉的出来。对轻重音较不敏感的可能原因之一是，现代标准汉语在口语中音高的基本频率变化主要实现为声调，而不像许多其他语言一样作为轻重音的提示。尽管如此，轻重音和音高之间仍然存在著联系——根据观察，在给定声调的情况下，带有更多重音的音节，音高变化范围较大。
如同完整音节与弱音节段落所述，弱音节为轻声且为轻音。虽然上述性质可加以对比分析，但是有些语言学家将此诠释为声调而非轻重音。（有些语言学家将现代标准汉语分析为完全缺乏轻重音。）
除了完整音节与弱音节的对比以外，有些语言学家也会区分在完整音节中不同程度的轻重音。在一些论述中，多音节的复合词在最后一个音节有较强的重音，而次强的重音通常在第一个音节。然而，其他语言学家不支持这个分析，认为最后一个音节表面上的重音，可以全然归因于一个片语中最后一个音节的自然延长，并且当这个词在句子中间而非独立发音时会消失。端木三（San Duanmu）认同此观点，并推断出第一个音节有最强的重音。他也指出现代标准汉语有产生扬抑格的倾向，即重读音节后接一个（有时多于一个）轻读音节的音步。在此观点下，如果排除「末音节延长」的影响：
在此处被描述为缺乏重音的位置是弱音节（轻声）可能出现的位置，不过完整音节也经常出现在这些位置。
这种产生扬抑格格律结构的倾向也被引用为以下情形的原因：复合词中汉字顺序改变的现象，以及使用双音节词而非单音节词的强烈偏好。现代标准汉语中，许多单音节词都有对应的双音节词，而且意思几乎完全相同，如「蚁」与「蚂蚁」。
音高的另一个功能是语调。现代标准汉语频繁地使用语气词来表达特定的意思，像是怀疑、疑问、命令等等，减少了使用语调的需要。不过，语调在现代标准汉语中仍然存在（表达的意思与标准英文极为相似）。关于语调如何与词汇声调互相影响有一些不同的分析，有些语言学家描述，额外语调的升或降会发生在话语中最后一个音节的结尾；而其他语言学家发现，整个话语的音高会根据想要用语调表达的意思而上升或下降。