超人力霸王卫司

《超人力霸王卫司》（ウルトラマンA、Ultraman Ace）是由圆谷制作制作的特摄电视剧，于1972年4月7日至1973年3月30日期间，每周五晚间19：00至19：30在日本TBS电视台播出，全52话。
概要.
本作是继《归来的奥特曼》后，首部以「续作」形式推出的超人力霸王系列，也是昭和第二期系列的第二部作品。故事讲述了在「归来的超人力霸王」（超人力霸王杰克）离开地球后，出现了新的敌人——异次元人「亚波人」和比怪兽还更强大的敌人——「超兽」，超人力霸王卫司与超兽攻击队TAC为了对抗他们，而持续奋斗著的故事。
其中，本作中则首次设定，也是迄今为止唯一一次采用两人合体变身的「合体变身型超人力霸王」，并由高峰圭二和星光子分别饰演「北斗星司」和「南夕子」作为剧中的主要角色。
在故事中则包含了许多新的元素，如北斗和南的男女合体变身，在这部作品也首次设置了组织化的固定反派角色，作为该超人力霸王系列的创新之一。与同时期的《假面骑士》中的修卡组织、《镜子超人》中的入侵者等反派角色一样，这一设定符合当时特摄节目的主流趋势。但是，作品的制作组对担任反派角色的选角进行部分特别的处理，如曾饰演《假面骑士》「修卡大首领」的纳谷悟朗，在此部作品则为英雄角色献声，给予观众留下了深刻的印象。
这部作品和强调重量人间剧情的前作《归来的超人力霸王》形成鲜明对比，更加强调了娱乐性及偏向于儿童观众。特别是受到前作中初代超人力霸王和超人七号客串热烈的反响，本作尤其更强调自《归来》在第39话及最终集中正式引进的超人兄弟设定，除了佐菲也在该剧集登场外，同时也初次登场了超人力霸王之父。另一方面，人性心理中丑陋的利己主义在剧中得到了充份的刻画，这在所有超人力霸王系列中，也是罕见频繁出现的情节。故事中的反派角色亚波人正利用这一点，因此在叙述的描写也更加恐怖，尤其在后半段和前作一样，重心也放在深刻的人间剧情上，而这最终也发展成第52话的高潮。
由于圆谷制作的节目增加，东宝映像承接了特摄部分的制作，部分东宝的工作人员也加入了制作，由于特摄的拍摄地点使用了，因此相比前作而言，本作的特效方面得到了加强。
企划.
本作是作为《归来的超人力霸王》的后续节目企划而诞生的。是由三位编剧家、和综合了《超人猎人（ウルトラハンター）》、《超人V（ウルトラV）》和《超人格斗者（ウルトラファイター）》。这三个企划的优点所创作出来的。随后，节目最初以《超人格斗者》的名义正式撰写了企划书，进一步推敲了面向成年人的设定，由圆谷制作和TBS联名创作出了名为《特摄超兽系列：超人A（特撮超獣シリーズ ウルトラA）》的企划书。。
《超人A》的企划大纲，原先则采取与前作较以关联的形式进行，描绘著为了保护地球不受异次元人亚波人派遣的超兽和宇宙人的威胁，银河联邦因而赋予两名男女地球人，能够变身成为超级英雄超人A」的能力，他们在危机时可以通过男女合体的方式变身。这个设定则基于「跨越性别」的超人完全诞生的理念。新设定的目的则是同为了在当时日本广泛制作大量制作英雄节目的风气下，与其他节目区分开来。第一集中，主角「卫司」本人提到的银河联邦，原本是为了将另一个节目《镜子超人》等其他英雄节目整合到一个宇宙观中而设计的，但明确的说法实质并没有提出。
此外，尽管设计目的是与《假面骑士》区别开来，但反过来，同样的情节作为新机制被引入。例如向亚波人这样的常规敌人组织，对于超人力霸王系列中则是首次尝试。
最初的标题《超人A》在随后因应玩具制造商Marusan已经推出了名为「怪杰透明超人A」的SF玩具，在商标问题的因素考虑下，才于3月初改为《超人力霸王卫司》}}。自此以后，超人力霸王系列的登场英雄均以「超人力霸王～」的名称命名，成为定期出现的形象。
超兽概念.
在之前的《超人力霸王》系列中，除了宇宙人外，大部分的敌人都是怪兽，而本作中的敌人被称为「超兽（Terrible monster）」则为了表现超兽比怪兽更强大的能力，该种族最大的特点则是拥有「进化」成比怪兽强数倍的存在，甚至于在第8话中还出现了超兽多拉哥利残杀前作《归来》登场的怪兽穆尔奇（第二代）的情节。在企划时的制作备忘录中，则列举了超兽以孩子们熟悉的生物为主题，以及与其他作品的怪兽/宇宙人区分明确的优点。
最初，超兽被定位为由亚波人透过地球上的生物和宇宙怪兽，使用超兽制造机合成出的合成生物武器。但是，在第23话亚波人被全部消灭后，之后出现的个体与雅亚波人没有关系或成为其他外星人的部下，因此不符合最初「定义」的超兽数量也逐渐增多。然而根据设定，在与卫司战斗并被打败后，破碎的巨型亚波人细胞变成了「复仇的怨念」，从各种动物、器物甚至是精神存在等不同的对像中创造出超兽。剧中则有台词暗示，即使亚波人已经灭亡，最初所制造好的超兽仍然还存活。亚波人的残党一直存在持续到第52集，超兽则在下一部作品《太郎》的第1话中再次出现。这时，它被用来演示《太郎》中登场的「比起怪兽更强的超兽，比超兽还更强的怪兽」的强大。
在《梅比斯》中登场的超兽也是复活的亚普尔的下属。但是，在《帝纳》、电影《超时空大决战》以及《电光超人古立特》（1993年）中登场的「超兽」与本作品无关。
主角设定.
本作品中的男女合体变身设定，是一种在此之前的英雄番组中几乎没有例子的新设定。该设定同也本作品的主轴，市川森一在最初担任主要编剧时，该设定则从最初的企划提案延续至正剧。故事的前半部分展示了利用这一设定的情节，但由于一些因素，采用南夕子角色的设定变得越来越困难。除了像「男女合体变身会让英雄变得弱不禁风」和「孩子们模仿合体变身很难」这样作为节目反响的意见之外，在编剧方面也有要求，比如必须分别讲述北斗和夕子的戏剧性叙事线。最终，在第28话中，夕子被决定退出节目。虽然片头曲中有「北斗和南」这句歌词，但在夕子退出节目后仍然继续使用。
扮演南夕子的星光子曾在一份杂志的访问中表示，她无论如何也无法完全扮演好「南夕子」这个角色，因此要求辞演。但在她的官方网站上，她则表示自己根本没有辞演的打算，而且在接到剧本之前完全不知道这件事。此外，在最初三个季度以后的企划案中，也可以看到与变身描写有关的记述，并没有前提夕子会退出的情况。北斗的饰演者高峰圭二在2012年4月的一次活动中，当时TAC小组的六名成员上台表演时，回忆起：「当时我以为已经告知星的辞演之事」和「我对她的关心还不够」等事情。
后期.
这个节目开始时加入的各种新元素，虽然增加了节目的多样性，但也因此限制了节目的自由度，制作团队不能完全利用这些元素。市川在最初作为主要编剧，他提出的情节由田口和上原整理，发展以三人的轮替体制进行，但是对人物描写的一致性很难确保，而且对于故事的重点也存在三种不同的看法，因此在各个方面设定不一致也是常有的事情。另外，即使是市川所捕捉的亚波人的形象也没有得到充分的贯彻。因此，市川在《银假面》中已经在「超人」这样的主题下打了尽可能的冲突，在未有充分得到共识的情况下，他在第14话之后就停止了担任本作的编剧，直到第48话才短暂回归。
在第二季末期，当亚波人全灭后，夕子也离开地球，故事的中心则采用在前作《归来》的子役元素作为后期的常设角色，并转为北斗和新加入的「梅津姐弟」的交流故事而展开，但梅津兄妹在第43话后没有任何解释就消失了，没有明确说明，此外，于主题曲提及的银河联邦也没有出现在剧中，只仅于同期圆谷制作的《三重战士》的副主题曲和商品开发而使用。该剧随后经历了多次路线的改变，被认为是与当年的热门节目《变身忍者岚》的收视竞争有关，而《岚》中也时常出现受到本作影响的情节。本作的最终结局则是以北斗逼不得以向孩子们公开身份，作为超人力霸王离开地球而揭下帷幕。
本作品的平均收视率为18.6%，比起《归来》的22.7%呈现下降的趋势。当时一般来说，收视率在15%以上就是受欢迎节目的边界。从这个意义上来说，本作品的数字仍维持在受欢迎节目的边界之上。然而，由于《归来》在结局阶段记录了25%以上的收视率，所以周围的人对本作品的期望很高，而本作品的收视率难以满足这些期望。不过，从单集的角度来看，后半部分的收视率多在20%左右。
此外，在玩具方面，《马尔山•布鲁玛克的工作》透露，本作品发行的超兽软质乙烯人偶销售额比同公司发行的《归来》怪兽软质乙烯人偶销售额少了三分之一，极其不景气。因此，布鲁玛克无法回收与圆谷制作所签订的商品化权利契约金7000万日元。从本作品中期开始，商品化的超兽数量减少，这对于布鲁玛克在《太郎》中的怪兽相关商品推广也带来了不良影响。
故事大纲.
在超人力霸王杰克离开地球后，拥有高度智能和科学力的异次元支配者「异次元人亚波人」为了企图占领地球，而制造一系列的宇宙怪兽和地球生物合成的『超兽』。并开始袭击日本各地的城市。
其中有二位把自己生命置之度外的年轻人：面包店的货车驾驶员「北斗星司」和护士「南夕子」因竭尽全力救援遇难的人们而精疲力尽倒在瓦砾中...。这时，来自M78星云光之国的新战士「超人力霸王卫司」在四位超人兄弟的齐力护送下来到了地球。并将卫司的生命赐予二人的体中。令北斗和南夕子成为自己在地球的人间体。
为了能和亚波人战斗，获得新生命的北斗和南夕子则参加了地球防卫军T.A.C（超兽攻击队)，并在卫司自身掌握的特殊的光线技能、超能力与格斗技能的协助下，开始展开不断与超兽战斗的全新故事！
本作登场的超人力霸王.
超人力霸王卫司.
其胸口装有彩色计时器和额头上的超级之星（ウルトラスター），这两个能量源使他能够使用比之前的超人力霸王战士多一倍的能量。在系列中，他的战斗能力潜力相当高，并且随著敌人从怪兽变成超兽的实力数倍增强，卫司的战斗能力也相应提升。但当北斗和夕子中的一方因重病或受伤而体力减弱时，卫司的格斗能力和防御力也会下降。
此外，他头顶上有像七号的头镖一样的突起，但与头镖上的切口不同，该头型具有一个较小，被称为超级之洞（ウルトラホール）的孔洞，该切口可以吸收太阳的能量，以此增强自己的战斗力（第8、第14话等），也可以发出超级信号，吸收其他超人力霸王战士的能量等，具有类似太郎的超级之角的功能。在漫画版第3话中，他使用伸展头顶部位并刺穿超兽的技巧「卫司落头」（エースラッガー）击败了巴拉巴。相关的图书中则统计了卫司击败的怪兽（超兽）数量为53只，超过了其他战士击败的怪兽数量。
在战斗中，卫司经常受到残酷的折磨，在当时的广播剧提及他作为超人兄弟最小的成员，经常需要前辈们的求助和援助。同时，卫司具备两性的设定，同时融合了「神性、力量、伟大、脆弱、未成熟和年轻」等相互矛盾的性格，是一个复杂的角色。此外在最初赋予变身能力时，他也会称呼北斗和夕子为「你」，对他人采取傲慢的态度。然而，他也展示了一些特殊的行为，比如将击败的超兽的尸体埋葬或带回，或在战斗中无特定原因地摆出相扑的四股动作等。
形象设计.
卫司的外观是美术总监的作品，他于2006年5月在日本的卫星广播频道「家庭剧院」的节目「超级情报局（ウルトラ情报局）」上作证，称他「受到古代罗马帝国士兵的启发」而设计此角色。
在第1、第2话中，剧组成员使用了容易拆卸的上下分离式的两件式套装，但由于在拍摄过程中出现了扣子脱落等问题，从第3集开始改为使用传统的整体成型潮湿套装，同时更换了演员。在第1话和第2集中使用的套装之后被改造成了斯蒂尔星人（スチール星人），用于拍摄的套装也被改造成了卫司机器人。
变身器.
在《大决战！超人八兄弟》中，当另一个世界的北斗意识到自己是卫司时，他的双手中指上出现了实体化的戒指。
变身方式.
从第1集到前28话的上半部分，当北斗和夕子各自戴上的戒指上的宝石闪亮发光，仿佛促使变身一般，他们会互相呼唤对方的名字，奔跑到一起，合拢或握紧戴著戒指的右手，同时大喊「超级接触！」（ウルトラタッチ！），接著从两人之间涌出耀眼的光芒，进行卫司的变身。
在剧中展示了多种不同的接触变化，北斗和夕子在空中接触的模式是最常见的方式，但在第2话中，他们分别驾驶著TAC的摩托车，在空中让摩托车互相接触，进行「骑士接触」。此外，还展示了其他变化，例如在第3话中，展示了飞向伙伴并接触的「飞行接触」，或者在地面上接触而不是高高飞起，甚至透过萤幕进行远距离接触，还有在伙伴陷入危机时立即赶去接触进行变身等，展现了多样的变身方式。
从第29话开始以及北斗在其他作品中的登场场合，他会采取特定的变身姿势，然后将戴在两手中指上的戒指合拢于胸前，光芒涌现进行变身，成为基本的变身模式。不过，当北斗自己在战斗中陷入危机时，也经常迅速合拢戒指进行变身。此外，即使戒指上部的宝石不发光也能够进行变身。不过变身姿势自第41话开始则被省略。
自从北斗单独进行变身后，剧中不再出现这种光芒。同时，也不再进行「超级接触」的喊叫，然而在第38话、第39话和第44话中，北斗在独自变身时仍然轻声呼喊「超级接触！」。
必杀技.
与初代超人力霸王的分裂光轮相似，但设定是将梅塔利姆的能量凝聚成圆盘状的掷射型光刃。
卫司的愿望.
出自于本作最终话《你是未来的卫司》，为本作的系列构成市川森一所撰写，同时也是市川森一企划阶段所呈现的「亚波人」、「男女合体变身」、「彻头彻尾的科幻路线」等元素全部被淘汰，对于系列感到失望而决意退出时，被制作人桥本耀司下令以主要作家的责任编写的作品，也是他参与超人力霸王系列的最后一部作品。
因此「卫司的愿望」，也代表著他最后想观众表达的话语：
这句话在《超人力霸王梅比斯》第44话重新沿用，并借此影响该剧的主角日比野未来。
本作登场的防卫组织.
TAC.
TAC（Terrible-monster Attacking Crew）是指「超兽攻击队」，是由地球防卫机构代替全军覆没的地球防卫军所组建的全球性防卫组织，旨在应对突然出现的超兽的防御为目标。
该组织的总部位于纽约，下设南太平洋国际总部。分部包括在欧洲、非洲和极东（日本），而北斗和夕子作为A加入的则是极东分部。该组织不断监视超兽的行动，同时研究武器和战术以击退超兽。其开发的武器数量是领先的，对超兽和外星人的击败记录可以与超级警备队和ZAT相媲美。此外，即使无法完全击败超兽，也能对其造成重大损害，卫司的胜利往往也归功于他们的贡献。第10话中提到了MAT文件，暗示著该组织与前作的MAT有关联。
极东支部基地.
极东支部基地位于山梨县富士山麓的地上和地下，靠近富士五湖的树海附近。基地设施被巧妙地利用地形和自然进行伪装，外观上冒充气象观测站。发射库被伪装成牧场或悬崖。
地下部分包括队员指挥室（直接连接到活动用的休息室），资料室保存著古代文献，各种研究室、射击训练场、中央核动力室，以及各种机械的存放库和大型导弹工厂。地上部分则有主要雷达、各种福利设施、行政设施和研究大楼。此外，还配备了大型野砲、4连装和16连装火箭砲等防御设施，以应对超兽和侵略宇宙人的袭击。该基地多次成为超兽与卫司之间的战场，并时常受到攻击或入侵。
东京电影拍摄场搭建了指挥室等固定场景。其中指挥室是在前作《归来》的MAT设置基础上延用，基本布局等也沿袭了前作的风格。设计强调了银色的金属感，并广泛运用了美术设计师铃木仪雄的特色，整体以圆形为主。
队员服.
TAC成员身穿橙色和银色的配色制服，具备耐久、耐热、耐寒、防弹和防火功能。龙队长的制服在第3话后胸前的灰色线条变得更加深色。男女队员的制服设计相同，但女性队员的靴子上有流苏（出处20），设计上微妙地有所差异。
此外，梶队员最初穿著白衣，但从第7集开始，他穿著以白色为基调、带有橙色线条的制服。夕子的制服在她离开冥王星后不久被TAC的队员们作为送火烧掉了。
制服由京都服装负责设计。设计灵感是类似于英雄角色的形象。
主题曲.
「ウルトラマンエース」
插入曲.
「TACの歌」
「TACの一周间」