志贺直哉

志贺直哉（，），出生在日本宫城县石卷市。东京帝国大学英语文学系肄业，师从内村鉴三。他是白桦派的代表作家之一，被誉为日本“小说之神”。其代表作是长篇小说《暗夜行路》、《和解》、《》以及《在城崎》等。
志贺在日本文学史上具有很重要的地位，也是多位日本近现代重要作家的老师。
经历.
出身.
志贺直哉生于1883年（明治16年）2月20日的宫城县牡鹿郡石卷町，父亲是，母亲为志贺银，他是家中的次子。当时他的父亲在第一银行石卷支店工作，也是明治时期日本经济界的重要人物。母亲是家臣佐本源吾之女。直哉出生前，他的长兄直行就已早夭。
2岁时，他父亲辞去第一银行的工作，举家移住东京。由于志贺直哉的祖父直道曾任的家老，所以他们一家到东京后，就住在麹町区内幸町1丁目6番地的相马家旧藩邸内。3岁的直哉进入芝麻布有志共立幼稚园。该幼稚园是东京的第二家幼稚园。此后在1889年（明治22年）9月，6岁的直哉进入学习院，被编入预备科6级（相当于现在的初等科1年）。
幼年的直哉一直由祖父及祖母养育。因为祖父母始终认为导致直哉哥哥早夭的责任在于其母亲，因此为了避免志贺家香火断绝，他们决定亲自培养教育直哉。据说每天晚上祖母都会抱着直哉入睡，对童年的直哉非常溺爱。
1895年（明治28年）8月，志贺直哉刚从预备科毕业，其母就英年早逝。同年秋季，父亲与汉学家高桥元次之女高桥浩再婚。在作品《》中，直哉就描写了母亲之死与父亲再婚一事。文中，他回忆道，“母亲的死是他第一次感觉到无法挽回的事”。
迈上文学创作之路.
1895年（明治28年）9月，直哉入读学习院。次年，他与（作家有岛武郎之弟）等人创立“俭游会”（后改名为“睦友会”），并发行会刊《俭游会杂志》。在杂志上，直哉用的笔名有“半月楼主人”以及“金波楼半月”等，主要发表了一些和歌。这也是他文学创作活动的肇始。但当时，直哉志不在小说创作，他还是梦想成为一名海军军人或企业家，而且也很热衷于参加体育运动，尤其是爱骑自行车，“不仅骑车上下学，一般去访友或者买东西，总是爱骑车出行”。
1901年，正在中等科念书的直哉受到志贺家书生末永馨的推荐，参加了内村鉴三在新宿举行的讲座。在那里，他见到了“不善于哗众取宠”、“直抒胸臆”的内村，被深深打动，此后的7年间始终对内村以师长相待。直哉也一直把内村视为对自己影响最大的人之一。当年11月，内村在演讲中严厉批判，直哉受到震动极大，开始计划到现场去视察。但是，他的祖父曾经与一起经营过足尾铜山，因此父亲极力反对直哉参与这一事件的调查，这为父子此后多年关系不睦埋下了种子。
中等科时期的直哉并算不上是品学兼优，在3年级和6年级曾经两次留级。对此，他自己解释为“品行考核分数太低”。例如，他在上课的时候就会擅自站起来往窗外吐痰，在老师眼中他不够沉静，所以分数不高。然而塞翁失马焉知非福，直哉留级后与小两岁的武者小路实笃成了同班同学。尽管两人曾因文学上的争论而一度绝交，但终究成了一辈子的挚友。
1903年（明治36年），直哉入读。这一时期的他迷恋观看（一种日本传统曲艺），也因此立下了成为小说家的志向。他在看了升之助的表演后很受震动，表示自己也要像升之助一样通过某种方式给人以感动。恰恰在这一时期，他非常爱看安徒生的童话，也模仿其写了《菜花与小姑娘》这一篇童话。后人一般都认为直哉的处女作是《一天早晨》（或る朝），但他自己曾表示这篇童话在“某种意义上”才是他的处女作。1906年（明治39年）1月，他的祖父志贺直道去世。
1906年（明治39年）7月，直哉从学习院高等科毕业。毕业成绩中，武科为甲等，其他均为乙等，而品行评价为“中等”，是当时全班22个人中的第16名。同年9月，他入读东京帝国大学英文学科。尽管在东京帝大期间，他对夏目漱石的课程很感兴趣，但其他的课程几乎都没去上。1908年（明治41年），直哉转到国文学科，当时由于征兵的原因，他保留了大学的学籍，但基本上很少到校学习。1910年（明治43年），他正式从东京帝国大学退学，随之就接受了征兵体检。由于他获得了甲种合格，同年12月1日进入千叶县炮兵第16连队服役，但8天后便因耳朵疾患退役。
从认识内村鉴三后直到大学毕业，直哉接触了各种各样作家的作品。近代日本文学中，尾崎红叶、幸田露伴、泉镜花等砚友社成员的作品以及、夏目漱石、国木田独歩、二叶亭四迷、高滨虚子、永井荷风的作品对他影响较大。此外平安时代的文学以及近松门左卫门、井原西鹤、式亭三马、十返舍一九等近代以前的日本作家也在他阅读的范围之内。外国文学方面，直哉比较喜爱易卜生、托尔斯泰、霍普特曼、屠格涅夫、高尔基、、契诃夫、莫泊桑、法郎士、小泉八云等人的作品。
1907年（明治40年）4月，正在东京帝大念书的直哉与武者小路实笃、、等人组成研读文学的“十四日会” 。次年，他们四人创办了会刊《暴矢》（后改为《望野》）。1月，直哉发表了《一天早晨》，讲述了祖母在祖父三年忌日早晨的一些事。后来直哉提及该作品时，也认为“该作品算是比较像样的，我也经常将它作为自己的处女作”。同年8月，他将《到网走去》投稿到《帝国文学》，但没被采用。1910年（明治43年），直哉与《望野》的其他成员、《麦》的成员、《桃园》（柳宗悦等人）的成员等人一并创办了杂志《白桦》。他在创刊号上就发表了《到网走去》。此后，直哉也在该杂志上发表了《》、《在城崎》、《》等作品。
与父亲感情不和.
1907年（明治40年），仍就读东京帝大的直哉与家里的侍女相恋，他向父亲提出结婚的想法但遭到坚决反对。原本因而一直不和的父子关系因此更加恶化。1912年（大正元年）9月，直哉在《中央公论》上发表了《大津顺吉》一文，题材就是与侍女结婚的问题。这是直哉第一次获得稿酬。期初，《白桦》的发行者洛阳堂计划将直哉首部短篇小说集结集出版，他父亲也承诺负担起出版费用。但当直哉向父亲再提此事时，父亲断然拒绝，并对他说“靠写小说生存的人，将来能有什么出息？”、“小说家是什么样的人？”。父子发生严重争执后，直哉在10月25日离家出走，先在东京银座的旅馆里住了两周，此后便搬到广岛县尾道市居住。
迁居尾道后的直哉在1913年（大正2年）1月出版了人生第一个短篇小说集《留女》。这一书名取自其祖母的名字。夏目漱石对该书给予了很高的评价。同月，他又在《读卖新闻》的报纸上发表《》。这一作品的内容主要是将喜爱葫芦的少年与不理解其价值观的成年人之间的故事，多年后直哉承认，创作这个作品的契机主要是为了表达“对不支持自己创作小说的父亲的抗议”。随后他开始创作自身的首部长篇小说《时任谦作》。这一作品也取材于他与父亲关系不睦的事，但写作的过程并不顺利，中途屡屡停笔。也因为这一原因，直哉在尾道居住了半年左右后，于1913年（大正2年）4月回到了东京。
1913年（大正2年）8月15日，住在东京的直哉在小说《出来事》（意为“事件”）杀青的晚上，与里见弴一起去看业余相扑，但在回家途中被山手线的电车撞成重伤，被送入东京医院（现为东京慈惠会医科大学附属医院）救治。10月，他到兵库县城崎温泉疗养。这一期间，他目睹了蜜蜂、老鼠和蝾螈的三种小动物的死亡，并在日后发表的短篇小说《在城崎》中描写了他的感受。
结束城崎的疗养之后，他短暂地回到了尾道，但由于中耳炎发作，不得不在11月17日返回东京治疗耳病。此后，他在大井町（大森站附近）租房暂居。这一时期，通过武者小路实笃的介绍，夏目漱石请直哉在东京朝日新闻上发表连载小说。直哉欣然允诺，他计划在该报连载《时任谦作》，为了潜心创作，他在1914年（大正3年）5月离开东京，与里见弴一同搬到岛根县松江市居住。1925年（大正14年）他发表的《濠端的住居》（濠端の住まひ）就描写了当时在松江的生活。中间他曾去大山游玩，被壮丽的风景所折服。此后这一幕被他用于《暗夜行路》的结尾。在松江的生活虽然有助于他日后的创作，但他当时的首要任务——连载小说的构思却连连受挫。无奈的直哉只能亲自到东京的夏目家中请罪，辞去了小说连载的工作。直哉对自己没能完成夏目交给的任务感到非常失望，懊恼之余，他整整停笔了三年之久。
1914年（大正3年）9月，直哉搬到京都。同年12月，与武者小路实笃表妹勘解由小路康子结婚。康子当时从华族女学校肄业，而且是再婚，这桩婚事遭到了直哉父亲的反对，因此进一步加深了父子之间的裂痕。婚后第二年，直哉就将自己的户籍从父亲处迁出。与康子的婚礼在东京麹町元园町的武者小路家中举行，见证人只有武者小路和勘解由小路两对夫妻。婚宴在京都餐馆“左阿弥”举行，也仅有少数友人出席。婚后不久，由于康子神经衰弱，为了疗养，两人搬到镰仓居住。但康子的情况仍未好转，于是一周后他们再次迁居到 群马县赤城山，住在建造的山林小屋中。此后不久，康子的精神状况大为改善。直哉也很喜欢这个住处。1920年（大正9年）他发表的《焚火》中就描写了这段在赤城山休养的日子。
与父亲重归于好.
在不同的地方辗转奔波之后，直哉在1915年（大正4年）9月听从柳宗悦的建议，移居到千叶县我孙子的，此后一直住到1923年（大正12年）为止。这一时期他的老同学武者小路实笃以及过往从密。1916年（大正5年），直哉与康子生下了长女慧子，但迅即夭折。这一次丧女的经过在后来的《和解》以及《暗夜行路》等作品中都有体现。
1916年12月，夏目漱石因病去世。对夏目非常推崇的直哉十分悲痛。此前他因为朝日新闻的连载之事，对夏目始终还有亏欠，因此始终觉得在朝日新闻上刊出好作品之前，不应该在其他刊物上发表作品。夏目死后，直哉也打开了这个心结，同时也因为武者小路实笃的劝说，直哉终于在1917年（大正6年）再次开始创作。该年5月，他在《白桦》上发表了《在城崎》。这一作品以当年在城崎的疗养经历为背景，通过观察小动物的生死而思考了自身的生与死之问题。这篇作品不仅是直哉的代表作之一，同时也是所谓“心境小说”的代表作。一个月后，也是在武者小路的劝说下，直哉又在杂志《黑潮》上发表了《佐佐木的场合》。这一作品是献给夏目漱石的，表达了对3年前推掉夏目委托连载的工作的一份歉意。接着在8月又发表了《好人物的夫妇》，9月发表了《》。然后在这一年，直哉也终于与父亲达成了和解。父子重归于好的经历也被开心的直哉写入了《和解》这一作品，发表在同年10月的《黑潮》。根据直哉本人的回忆，当时他每天平均写10页原稿，共花了15天就完成了。这一速度也创造了他本人“空前绝后的纪录”。
从1917年（大正6年）起直到离开我孙子市的1923年（大正12年）为止，是志贺直哉作为作家的“充实期”。尽管他整个创作生涯过程中作品数量不算很多，但在这短短数年前，他接连发表了《小僧之神》、《焚火》和《真鹤》等上佳之作，堪称质量兼优。在杂志《改造 (杂志)》上连载的《暗夜行路》（原名为《时任谦作》）也是从这一时期开始发表的。这段时间，他一共结集出版了9部作品集，包括收录了《大津顺吉》和《清兵卫与葫芦》的《大津顺吉》、收录了《和解》和《在城崎》的《夜光》、收录了《焚火》和《小僧之神》的《荒绢》以及《暗夜行路・前篇》等小说集。值得一提的是，《夜光》的装帧设计是由伯纳德·李驰负责的。
京都・奈良时期.
经历了在我孙子的创作高峰期后，志贺直哉在1922年（大正11年）的年末逐渐对长篇小说创作感到困难，他在日记中也记下了“自己对读书和写作都有点厌倦了”、“不想读也不想写”等消极情绪。或许他也想从这种心境中解脱出来，于是在1923年（大正12年）3月离开了我孙子，举家迁居到京都市上京区粟田口三条坊町。同年10月又迁到了京都郊外的宇治郡山科村。不久他完成了短篇小说《雨蛙》，并在次年1月发表于《中央公论》上。根据直哉的回忆，他“原本打算在《暗夜行路》完成后再写这个短篇，但由于对于何时完成这个长篇也没有头绪，因此就索性先写出了这个短篇”。在直哉的全部作品中，《雨蛙》是花费了直哉最多时间的短篇。几乎也在这个时期，他与京都祇园花见小路的茶屋一位女招待有了不伦之情。这段时期的经历也被他写入了所谓《山科记》四部曲中（《山科的记忆》、《痴情》、《琐事》《晚秋》）。
1925年（大正14年）4月，受到在学习院初等科时期的老友的邀请，直哉开始迁居到奈良县幸町。1926年，他在幸町居住期间出版了美术图鉴《座右宝》。直哉从尾道・松江时期就一直关注东洋的古代美术，为了能随时方便地鉴赏东洋古美术，于是他决定亲自出版这本图集。此后，他自己设计的住宅在奈良上建成，于是在1929年（昭和4年）4月搬到新居。在该地居住期间，他与许多文化名人过从甚密。其中包括仰慕直哉而搬到奈良居住的以及小林秀雄以及对他推崇备至的小林多喜二等作家文人。由于众多文人的来访及交流，上高畑的志贺家被称为“高畑沙龙”。
在文学创作方面，直哉在杂志《改造》上连载的《暗夜行路》却在1928年（昭和3年）被长期中断。从1929年（昭和4年）起直到1933年（昭和8年）为止，除了《旋律》等少数随笔之外，直哉几乎停止了一切创作。其中的原因或许也包括当时在文坛上盛行的“普罗文学”，直哉对此非常不满，故而辍笔。这期间，他与里见弴一起到中国东北满洲、天津及北京等地旅游。这也是直哉首次出国旅行。这次旅行是南满洲铁道发出邀请并承担旅费的，作为回报，直哉与里见等人答应要在报纸和杂志上撰文介绍满洲的情况。但实际上主要的介绍文字都是里见执笔的，直哉几乎没有出力，但他也把满洲旅行的一些见闻写入了他的小说《万历赤绘》中。这也是直哉重启创作活动的开端。1934年（昭和9年），他陆续发表了《星期天》、《早中晚》、《菰野》和《台风》等作品。1937年（昭和12年），中断已久的《暗夜行路》终于全部完稿。
再赴东京.
1938年（昭和13年）3月，直哉举家搬迁到东京淀桥区诹访町的出租房内。尽管他本人更喜欢奈良的生活环境，但为了让儿子直吉在东京接受教育，于是只能让他先借住在妹妹的实吉英子家中。1937年（昭和12年）10月，康子夫人带着留女子・田鹤子・贵美子等先到东京，与直吉一起租房居住。次年3月，直哉与刚从女学校毕业的寿寿子及万龟子一起与全家在东京汇合。
1937年（昭和12年）9月到次年6月，改造社出版了《志贺直哉全集》（共9卷）。直哉在最后一卷的卷尾语中写道“本人在本全集终结之际，决定告别文士的生涯，从此与写作将做一了断。”。这次宣言其实与侵华战争中日本的战局报道有一定关系，而且在这种时局下，作家也不能自由发表一些不满。直哉为了排解忧郁的情绪，在下落合租借了一套办公用的房间，开始热衷于油画。1939年（昭和14年）前后，他的胆结石发病，非常痛苦。1940年（昭和15年）5月，直哉在世田谷区新町买下住宅并迁居至此。之前他已经卖掉了奈良的房子，搬入新居后，心情舒畅，于是又开始了文学创作。1941年（昭和16年），他将与儿子直吉到京都、奈良、北陆等地旅行的经验写成《早春之旅》并发表。
1942年（昭和17年）2月17日，直哉在电台里朗读了他自己的作品《新加坡的沦陷》，并将该文收入《文艺》3月号。这一时期的直哉也与国内狂热的战争报道一样，沉浸在新加坡战役的胜利喜悦中，但自此以后的3年半期间，他始终未再发表过任何有关战争的言论。据说他曾对频繁出入于铃木贯太郎家的学生网野菊说过“日本不管战胜还是战败，都将沦为三流国家。”。战后他发表的《铃木贯太郎》的随想中，吐露了其实内心深处反对战争的心声。
在日本战败前夕，直哉也听取了当时的外务大臣重光葵的意见，与安倍能成、、田中耕太郎、谷川彻三、、武者小路实笃、山本有三、和辻哲郎等人组织创办了“三年会”。该组织旨在收拾战败后日本国内混乱的人心。后来该组织发展为“同心会”，上述成员也深度参与了杂志《》的创办过程。
晩年.
二战刚结束不久，直哉就又开始了创作，并在世田谷新町等地接连发表作品。1946年（昭和21年），他在自己创办的杂志《世界》创刊号上发表了《灰色的月》一文。这一描写战败后东京风貌的作品引起了相当大的关注。此后，他也发表了《天皇制》、《铃木贯太郎》和《国语问题》等时论文字。1947年（昭和22年），志贺直哉担任日本笔会会长一职。在该会举办的演讲中，他发表了题为“献给年青一代”的讲话，给听众留下了深刻的印象。战后的东京处处断壁残垣，满目疮痍，直哉睹物伤感，于是在1948年（昭和23年）迁居到热海市大洞台的山庄。此后也很少到东京露面。在热海居住期间，他发表了《山鸠》和《朝颜》等作品。1949年（昭和24年），他与挚友谷崎润一郎一同被授予文化勋章。
1952年（昭和27年），步入古稀之年的直哉终于实现夙愿，与柳宗悦、滨田庄司等人一同赴欧洲旅行。当初，《每日新闻社》提出愿意负担众人的旅费，但直哉担心这样会处处受限，于是他决定自己筹资。5月31日，他从羽田机场出发，抵达罗马。后又在威尼斯国际美术节上与梅原龙三郎见面，在意大利的19天期间，他们参观了各地古迹和美术馆。此后又游历了巴黎、马德里和里斯本等地的美术馆，但在旅途中直哉突然患病，到伦敦后一直卧床不起。原本他还计划了到北欧以及美国的行程，但只能无奈地与梅原一起在8月12日乘机回国。此后他与弟子们谈起这趟旅程，感叹“当时差点丢了性命”。
1955年（昭和30年），直哉迁居涩谷。同年，岩波书店开始再度出版《志贺直哉全集》，但这一时期的直哉创作甚少。1958年（昭和33年），他只写了两篇有关时事的文章：2月在朝日新闻上发表了有关恢复的意见；11月在《中央公论》紧急增刊《松川诉讼特别号》卷首语中发表了有关松川审判的评论。自此以后，他只写了出版社约稿的年初寄语之类的文章。1969年（昭和44年），他发表的随笔《尼罗河水的一滴》（2月23日朝日新闻PR版）成为他最后发表的文字。
1971年（昭和46年）10月21日上午11时58分，志贺直哉因肺炎及机能衰弱，在病逝。23日遗体在进行火葬，26日，他的葬礼在青山葬仪所举行，根据他本人的遗愿，葬礼没有采用宗教仪式。葬礼上，尚在钢琴专业学习的外孙女柳美和子（直哉四女万龟子所生）演奏钢琴曲，葬礼委员会负责人里见弴宣读悼词，东大寺的上司海云与诵经祷告后，全体出席者向遗体献花告别。直哉一生的老友武者小路实笃不顾86岁高龄，也赶到葬礼现场，并对着志贺直哉的遗像即兴发表了悼词，但由于声音太轻，全体出席者都未能听清内容。直哉的骨灰被装入滨田庄司制作的骨灰壶中，葬于青山灵园，但在1980年（昭和55年）被盗后，至今下落不明。
身后事.
1996年（平成8年），直哉的次子直吉将大量作品手稿捐赠给日本近代文学馆 ，在2016年（平成28年）又将书简和照片等也捐给同馆 。此外，他曾经居住过的我孙子市的白桦文学馆中也展示大量的直哉手稿、书信和一些遗物。另外，根据遗属和弟子等人的商议结果，与芥川龙之介的“河童忌”以及太宰治的“樱桃忌”不同，后人决定不在志贺直哉的忌日举行定期缅怀的活动。
评价.
志贺直哉在圈内被赞为“写实的名家”，其作品善于用简洁的文字准确犀利地表现描写对象。惜墨如金的作品风格，使得他获得了很高的赞誉。也正因如此，他的作品经常作为文章练达的典范而被后人模仿学习，甚至因为其代表作《小僧之神》的名称，而被后代的文学青年尊称为“小说之神”。
芥川龙之介曾在文学评论《文艺的、过于文艺的》一文中，评价志贺直哉是“没有俗气”、“最接近诗意”“最纯粹的”日本小说家。他还对志贺如此评价：“志贺直哉先生的一生是高洁的，在他的作品中时常能体会到道德的口气以及道德性的灵魂的苦痛”。此外，他也非常赞赏志贺的写实风格，“对现实的细节描写丝毫不输前人”（通过细密的描写实现了现实）……，极大地实现了写生之妙趣”。芥川还列举了《焚火》和《真鹤》等作品，称赞其“在现实中流淌着立于东洋传统之上的诗的精神”，对作品中的东洋诗意精神给予了充分的肯定。
菊池宽也认为“志贺先生是如今日本文坛上最杰出的作家之一”。他一方面将志贺列入“现实主义作家”的行列，但又认为“志贺的现实主义与文坛中的自然派作家多多少少似是而非。”。其理由是：志贺的作品体现了“在形式表现上选择严肃”，内容上却充满了“人性的温暖”。
对直哉的散文评价甚高，认为“（其作品）就诗一般的完美及清澄度而言，达到了一个巅峰”。另外，他感觉直哉的文章中“隐藏着正确看待事物的视线”。辻邦生在学习写作时，曾经模仿直哉的文笔风格，“志贺先生那洞悉一切的眼光在观察物体的形状、颜色和动作时，化作了纯粹的视觉，这使我也体验到了生理意义上的快感”。
加贺乙彦以《小僧之神》、《清兵卫与葫芦》、《到网走去》、《事件》和《暗夜行路》为例，对直哉生动地描写儿童动作神情的文字极为推崇。另外，他将直哉文学称为“同感文学”，认为“志贺的小说会让他人产生共鸣，尽管他以一个男性的视角切入，但也能将他人的世界描写得既深入又广泛”。
另一方面，志贺也曾经在二战时期发表了《新加坡的沦陷》等歌颂战争的作品，也因此被太宰治（在《如是我闻》中）所诟病。但是在攻克新加坡当时，包括谷崎润一郎在内的许多作家都公开表示祝贺，而且与同为白桦派成员的武者小路实笃及高村光太郎等积极赞成战争的作家相比，志贺并没有过于露骨的言论。事实上，1946年（昭和21年）小田切秀雄等人也曾经主张追究作家的战争责任，当时众矢之的是武者小路和高村等人，直哉并没有被列入批判的对象。
轶事.
人物.
志贺并无宗教信仰，因此在家里既没有神龛也没有佛坛。尽管他有一尊柳宗悦赠送的药师如来木雕像，但并未作为偶像收藏。他丝毫不相信迷信和怪力乱神，甚至在赤城山散步的时候，他还曾将路边的地藏石像一脚踢翻。他迁居至我孙子之后，慧子和直康接连去世，加上直哉自己也因坐骨神经痛而备受痛苦，因此妻子曾建议他供养一尊地藏菩萨。但直哉认为疾病总会痊愈，如果因此就陷入迷信，那家里的风气就会变坏，于是断然拒绝。
直哉在与友人问候时，经常爱用“失敬”一词。这个词包含了“你好”、“慢走”、“初次见面”、“告辞”、“再见”等多种含义，带有直哉强烈的个性。但他对家人并不会用这个词。
直哉本人有时虽然也会用不太礼貌的言辞，但他对儿女的管教很严格，非常注意孩子们的言行。二战后，高桥信之助一家借住在世田谷新町家中的时候，五女田鹤子与高桥妻子知子聊天后，回来跟家人说“知子真是个滑稽的人。”，听到这话的直哉勃然大怒，斥责女儿说“不该说别人的太太很滑稽，这种话太失礼了！赶紧去道歉！”。于是田鹤子赶紧到知子的房间，向对方郑重道歉。
摄影家田村茂为了拍摄直哉的照片，曾经到热海的志贺家中拜访。当时附近都是农田，家中也有苍蝇到处飞舞。但是直哉在拍照时都没有注意到头上停着苍蝇，仍然平静地抽着烟。田村见到这一幕，就把这张经典的照片拍了下来并公开发表。他认为这张照片很好地体现了直哉沉稳大气，不为小事所动的性格。
兴趣爱好.
在志贺直哉读中等科6年生的时候，他经常去歌舞伎座或明治座欣赏歌舞伎表演。每个星期天上午，他雇一辆人力车前往内村鉴三家中向老师请教，听课时让车夫在外等候。结束后他便乘车前往戏院，并雇人买到最好的位置，整日欣赏歌舞伎。据说雇车的费用都是后母浩背着其父亲偷偷给志贺的。
直哉也很喜欢看电影。他个人与小津安二郎也是关系不错的朋友，其在战后拍摄的电影几乎都看过。直哉评价小津的作品“画面非常美”。但是，在文学创作上，他并没有直接受到电影的启发或影响。他在奈良居住期间，也经常去的电影院以及中井座剧院看戏。
直哉不下围棋，但爱好日本将棋。他对柔道也有自己的见地。
友人.
志贺从学习院时期起的好友包括武者小路实笃、、柳宗悦、里见弴等人，成年后也与谷崎润一郎、梅原龙三郎、安倍能成、和辻哲郎、安井曾太郎、谷川彻三、小林多喜二等众多文化人保持了良好的友谊。他们的交往可以在多人的日记和书信中看到。此外，对志贺直哉以师长相待的作家包括泷井孝作、、广津和郎、网野菊、藤枝静男、、、阿川弘之等人（请参见下文“关联人物”）。
搬家狂人.
志贺在随笔《迁居二十三次》中，写他自己一生共迁居过23次的经历。实际上，他经常居住的地方包括下列这些住所。
主张日本国语改用法语.
1946年（昭和21年），直哉在杂志《改造》4月号上发表了《国语问题》一文。直哉在接近40年的文学生涯中，痛感日语的不完整性，提议“日本应该果断地选择世界上最美最完善的语言作为国语。我认为法语最符合这一标准。”他虽然不懂法语，但认为“法国是文化先进的国家，读过法国的小说后也感觉与日本有相通之处。”，因此极力推崇法语。作为一名地位崇高的日语作家，他的这个意见给读者及追随者们带来了极大的震动和迷惑。他的弟子及等人认为这是直哉的“失言”，其他弟子对他的这一建议也几乎没有过多提及。根据阿川弘之的调查，这篇文章发表后，极少有其他学者或作家对之提出反驳或质疑。、的《》（1962年、新潮社）也提到，直哉的法语国语论虽然受到了人们的关注，但几乎没有被认真地加以讨论，最终也没有下文。也是从学生时代对志贺直哉的作品非常痴迷，他心目中的“小说之神”竟然主张抛弃日语，因此大野很受震动，但也没在公开场合提出反对。大野曾对担任《日本古典文学大系》编辑工作的直哉之子直吉提出过这个问题，直吉认为，可能直哉是考虑到由于日语的特殊性，导致日本的文学没有受到全球的理解和关注，因此推荐改用法语。
对直哉的法语论提出反对的代表人物包括丸谷才一，三岛由纪夫等人。相反，莲实重彦在《反日语论》以及《表层批评宣言》等书中支持了直哉的观点。
二战结束后，直哉几乎停笔的原因之一是“由于当时的报纸杂志强制要求将原稿改用当用汉字或现代假名”（展望、1950年3月号）。
主要作品列表.
括号内为发表年份。主要以在参考文献中的记述及年谱中提及的作品为主。发表后更改题目的作品以更改后题目为准。