世纪末婚礼

《世纪末婚礼》（"Melancholia"）是一部2011年的末日剧情片，由拉斯·冯·提尔编剧及执导，克斯汀·邓斯特、夏洛特·甘斯柏格、亚历山大·斯卡斯加德和基夫·修打兰主演。电影围绕着两姊妹，讲述其中一位的婚礼，及之后地球快要与一个星际行星相撞的故事。电影特别使用了理查德·瓦格纳的著名歌剧特里斯坦与伊索尔德的序曲作为配乐。
拉斯·冯·提尔的最初灵感来自他过往罹患抑-{}-郁症的经验，他察觉到抑-{}-郁症患者会在某些令人感到很大压力的情况下保持冷静。电影由丹麦电影公司制作，并由位于瑞典、法国及德国的公司联合制作。电影于瑞典拍摄。
电影首映于2011年5月举行的第64届戛纳电影节，克斯汀·邓斯特同时获得最佳女演员奖。
剧情.
电影以一众主角及太空画面作为序幕，有如视觉化的「主导动机」，之后电影分为两部份。
第一部：贾丝汀.
一对年轻未婚夫妇，贾丝汀和麦可，在他们的婚礼迟到。婚礼在贾丝汀姊姊克莱儿与丈夫约翰所拥有的度假庄园举行。有好几次，贾丝汀望向天上的一颗红星，比平常份外明亮，约翰指出那颗星叫做心宿二。
在傍晚的婚宴，贾丝汀被不同的人和事弄得心灰意冷：她失婚的母亲在贺词中羞辱她、她上司不断骚扰她，要她写好广告文案、克莱儿责备她未有表演得像如期般高兴。贾丝汀多次逃离宴会，新婚丈夫麦可试图用新婚礼物——一个苹果园——来安慰她，但贾丝汀表现得无动于衷。当她和麦可退隐至他们的房间洞房，贾丝汀草草完事并离开，又在草地上与同事出轨。在婚宴完结后，麦可选择了离开。第二天的黎明时份，克莱儿带贾丝汀骑马去，那时贾丝汀发现那颗红星消失了。
第二部：克莱儿.
贾丝汀患上严重抑郁并住在克莱儿和约翰的大宅内，每天无法正常过活。日子过去，病情亦慢慢好转。
约翰解释心宿二的消失源自于流浪行星郁星（Melancholia）将之蚀掉。蓝色的郁星原本隐藏在太阳之后，慢慢步向地球，并能被肉眼看见。科学家们预告它将掠过地球，约翰对此感到雀跃和期待。
即使丈夫断言一家人将会安全度过，克莱儿仍十分害怕世界末日快将降临，她在互联网搜索并找到一个网站描写郁星的动向，说明即使郁星与地球擦身而过，最终仍会回头相撞。贾丝汀告诉克莱儿地球上的生命都是邪恶的，所以郁星会撞过来。在掠过当晚，郁星似乎不会撞向地球。第二天，克莱儿发现郁星兜了个圈，朝着地球迎面而来。约翰亦有此发现，于是自杀了。
面对即将到来的撞击，克莱儿变得思绪纷乱，提议在末日前聚集在阳台上边听音乐边喝酒。贾丝汀拒绝了她的意见，为了安慰克莱儿的儿子利奥，她在大宅的草地上为儿甥造了一个「魔法洞穴」。贾丝汀、克莱儿和利奥坐进这个避难所，郁星同时亦步步逼近。最后，郁星和地球相撞。
制作.
发展.
故事的概念由拉斯·冯·提尔参与抑郁治疗而启发，治疗师告诉提尔抑-{}-郁症患者在高度压力的情况底下，倾向表现得比其他人冷静，因为他们能预知到坏事情的降临。提尔接着把这个意念发展成一个故事，这个故事并不以灾难电影元素为主体，亦没有以真实地描写天体物理学现像的目标，只是纯粹为了检视大灾难底下的人类心灵变化。
星体相撞的意念来自讨论相关理论的网页。提尔在一开始决定电影开头便要清楚交代故事中的世界如何结束，让观众不会被未知的悬念使得心烦意乱。使用两姊妹作为主角的决定来自提尔和西班牙女演员佩内洛普·克鲁兹的书信来往。克鲁兹在信中提及她愿意和他合作，而且对让·热内的剧本很感兴趣。随后正当提尔尝试为克鲁兹编写角色，剧本内的两个侍女演变成《世纪末婚礼》中贾丝汀和克莱儿这两姊妹，而贾丝汀这个角色的个性就以提尔自己为基础。贾丝汀（Justine）这个名字是来自1791年萨德侯爵的小说《瑞斯丁娜，或喻美德的不幸》的英文名「Justine」。
《世纪末婚礼》由丹麦的公司制作，并由公司位于德国的子公司、瑞典的曼菲斯电影公司（Memfis Film）及法国的角子机和解放者制作公司（Slot Machine and Liberator Productions）联合制作。制作团队获得的790万丹麦克朗、的60万欧元和瑞典电影学院的3百万瑞典克朗作为制作费，额外资金由、丹麦电台、法国Arte、、Canal+、意大利BIM、北莱茵－威斯特法伦电影基金会（Filmstiftung Nordrhein-Westfalen）、瑞典电视台和诺德电影及电视基金（Nordisk Film & TV Fond）提供，总投资额达到5250万丹麦克朗。
克鲁兹原本计划饰演主角，但因为另一套电影的拍摄时间改变而退出。保罗·汤玛斯·安德森在和提尔倾谈这套电影时向提尔建议由克斯汀·邓斯特饰演主角，之后提尔给予邓斯特这个角色。
拍摄.
电影于2010年7月22日进入拍摄阶段，并于同年9月8日完成拍摄。室内场景于西方电影（Film i Väst）位于瑞典特罗尔海坦的录影厂拍摄，那是提尔第四度于特罗尔海坦制作电影，而外景则使用了的周遭环景。提尔使用了他不彩排的导演手法：演员先即兴表演，给予指导后再拍摄。电影使用了阿莱Alexa及Phantom摄影机拍摄，摄影机最初由提尔操控，然后摄影师则重复提尔的动作，克拉罗解说这个手法：「希望首先经历那个情况。他找寻场景中存在的能量，然后用美丽的画面构成它。」提尔解释，他在《世纪末婚礼》中希望能做到一种冲激着浪漫、宏大、具风格而且写实的视觉风格，但他怕盛大婚礼和城堡太过「媚俗」，会令最终效果流于浪漫。
后期制作.
电影使用了理查德·瓦格纳的特里斯坦与伊索尔德序曲作为电影的主要配乐。提尔在第一幕之前使用的慢镜序幕这个技巧，源于马塞尔·普鲁斯特在其作品追忆逝水年华中，使用了30页来总结为何瓦格纳的序曲是世上最佳的艺术创作。《世纪末婚礼》是继1984年的后，提尔使用最多配乐的一部电影。在某些场景，电影的节奏是随着音乐来剪接的。提尔说：「那就好像一部音乐录像，庸俗是应该的。」他又指出瓦格纳影响音乐剪接，和纳粹德国的美学之间的相似之处。
视觉效果在彼得·亨杰斯（Peter Hjorth）的监督下，由波兰、德国和瑞典的制作公司制作。其中在波兰，早前在撒旦的情与欲与提尔合作过的Platige Image为电影序幕制作大部份的特效。提尔最早于2010年夏季下达指令，指导一队由19名图像设计师组成的团队为这个项目工作三个月。
上映.
在电影首映不久前出版的声明中，提尔说他开始后悔制作出这部修饰完好的电影，他希望电影会有一些缺陷，一些会令电影更有趣的缺陷：「我原先希望想倒头深探的深渊…但那不就是另一个表现错败的方式吗？不就是败于最低下的电影常规？浪漫已被无休止地以各种沉闷的方式滥用于各主流产物中了。」
电影在2011年5月18日于参赛的第64届戛纳电影节首映，首映后举行的记者招待会成为不少传媒的报导焦点。来自《荷里活报道》的史考特·罗克斯伯勒（Scott Roxborough）撰文：「冯·提尔从来未这样政治正确过，而他戛纳电影节的记者招待会也常常会上演黑色栋笃笑，但在《世纪末婚礼》的招待会他将之提升至另一程度：向着公共场合应有的礼仪投掷一颗手榴弹。」提尔先取笑自己制作了一套克斯汀·邓斯特和夏洛特·甘斯柏格主演的色情电影，然后当被问及德国浪漫主义与电影的关系及影响，以及提尔的德国血统时，他说他一直以为他犹太裔的养父是其亲生父亲，其后他发现他父亲是德国裔的。之后他提到犹太人和纳粹党，笑说他体谅希特勒并喜爱建筑师阿尔伯特·斯佩尔的作品，又开玩笑公布自己其实是纳粹党员（在欧洲，希特勒和纳粹党是很严肃的话题，不能随意拿来开玩笑）。其后戛纳电影节大会于同一日内发出了一份官方道歉声明，澄清提尔并非纳粹党员和反犹太主义者，并于翌日把他列作不受欢迎人物，意思是他不能够进入电影节场地戛纳电影节宫的100米范围以内，但仍能保留戛纳电影节的参赛资格和参加电影的宣传采访。
电影在2011年5月26日于丹麦上映，由发行，电影得到57间戏院垂青，并打入票房榜的第三位，丹麦全国总共售出50,000张戏票。电影又在同年9月30日于英国和爱尔兰上映，并于10月6日及10月21日，分别在德国及意大利上映。取得北美的播映权，在10月13日以出租放式于收费电视服务如和Amazon.com优先放映，并在11月11日于电影院正式上映。而澳洲及纽西兰的播映权由取得。
映评.
电影普遍获得好评，在网站烂番茄中根据207条专业评论，得87%的「新鲜」评级，评论一致认为「《世纪末婚礼》的戏剧手法比应有的更明显，但这反而成为克斯汀·登丝展示演技，拉斯·冯·特尔展示其深层、内在，对抑郁及破坏的视野的机会」。
丹麦《》的影评人金·斯科特（Kim Skotte）写道：「《世纪末婚礼》的画面——很多的画面——能够强调拉斯·冯·特尔是一个独特的，以电影说故事的人…所选取的素材及其处理方去凸显拉斯·冯·特尔的原创性。」斯科特同时拿这套电影和导演的上一套作比较：「《世纪末婚礼》的取材和表现制造出一道裂缝，但和《撒旦的情与欲》相比我没有感到那裂缝中有一支栏栅柱子直插入肉。坐在戏院的坐椅上，你可以慢慢地惊叹着世界未日的来临。」《》的影评人埃贝·艾弗森（Ebbe Iversen）形容这套电影「宏大、神秘且有点令人生厌，但它是一件富想像力的作品，令人有非常深刻的印象。」艾弗森续：「电影每每走在媚俗的边缘，但以克斯汀·登丝饰演的贾丝汀和夏洛特·甘斯柏格饰演的克莱儿作为主角的《世纪末婚礼》是一套大胆、不平坦、不默守成规、完全令人难忘的电影。」
Southampton Patch网站的史蒂芬·勒布（Steven Loeb）写道：「这套电影带出冯·特尔和他的影星们的最好一面。登丝在这套电影中表现出色，与她以往饰演的角色很不一样，并因此而在过去的5月获得康城影展最佳女主角。即使电影本身未必称得上一件令人赞叹的艺术作品，但登丝的演出已足以成为推荐的理由。」
当时身于戛纳电影节，《每日电讯报》的苏克德夫·桑德胡（Sukhdev Sandhu）写道：「电影有时与一套讲述世界末日的悲喜歌剧相似」，而「当那末日景象出现时，美得有如其富丽堂皇的背景设定所暗示的童话故事的质素，并巩固了它。」当讲到演员的表现时，桑德胡说：「每位都很优秀，但邓斯特尤其出众，当上主角时得十分有说服力——心烦、平静、又激动的学者症候群患者——似乎是她事业上的一个突破。另一方面，对甘斯柏格来说，这次末日经验相对于上一次在《敌基督》的恐怖经历尤如乡村生活（般轻松），她演的克莱儿里有种确保她不会成为社会讽刺牺牲品的脆弱。」即使给予5星评给，桑德胡的影评却有一点保留：「一如冯·特尔以往的作品，电影的智慧决定论或会令人反感：他选择了演示而非探讨意念。」为衞报写影评的则形容电影「笨重」和「令人疲累」，批评它「（没）有投入真正的激情和想像力去构思」，而且整体并不「写得好或演得有说服力」，并在5星内只给了两颗。 
2022年8月，《IndieWire》列出40部最佳悲伤电影名册里，本片榜上有名。
奖项.
邓斯特于戛纳电影节的闭幕礼中获得最佳女主角奖。电影获得3项欧洲电影奖，包括最佳电影、最佳摄影（由曼努埃尔·阿尔贝托·克拉罗（Manuel Alberto Claro）夺得）及最佳美术指导（由杰特·莱曼（Jette Lehmann）夺得）。
美国国家影评人协会评选《世纪末婚礼》为2011年度最佳电影，并封克斯汀·登丝为影后。电影同时获得4项澳洲电影及电视美艺学院奖提名，包括最佳电影、最佳导演、最佳编剧，及最佳女主角，其中导演及编剧奖均由冯·特尔夺得。
电影杂志《》列《世纪末婚礼》为2011年度最佳电影的第三位。