哥吉拉vs摩斯拉

《哥吉拉vs魔斯拉》（ゴジラvsモスラ）是一部1992年上映的日本怪兽电影，该片由执导，川北纮一担任特摄、东宝发行，并由旗下的东宝影业制作，是哥吉拉系列电影第19部电影及平成系列的第四部作品。主演阵容包括、小林聪美、小高惠美、、小林昭二、、等人。故事讲述摩斯拉和巴特拉试图阻止哥吉拉袭击横滨市为展开。
该作品最初构想作为一部独立电影《》，并以回归更加奇幻、家庭导向的氛围而闻名。执导前两部电影的的大森一树在此次并未回归担任导演，则是延续了将好莱坞元素担任编剧，并从中大量致敬了印第安纳琼斯系列。
《哥吉拉vs魔斯拉》于1992年12月12日在日本上映，观众人数约420万人，片商实得盈利为22亿2000万日圆，时隔19年首次打破东宝在1973年底上映的《日本沉没》所保持的票房纪录。成为1993年日本票房片商实收第二高的电影，仅次于票房最高的《侏罗纪公园》。
概要.
本作为平成哥斯拉系列的第三部作品，同时也是摩斯拉在《哥吉拉·伊比拉·摩斯拉 南海大决斗》上映后26年再度现身。该影片以美丽的特摄画面为特色，主要袭击地点包括丹泽山地、横滨市的横滨港未来21和名古屋市。其中名古屋的袭击场景是对《摩斯拉对哥吉拉》的致敬，而东京的袭击场景则是对《摩斯拉》的致敬。横滨地标大厦在影片中即将开业时被毁坏，实现得益于东宝制片人与三菱地所间的密切联系。在丹泽的哥斯拉迎击战中，93式激微波攻撃机首次登场并展开了大规模的战斗。
为了迎合家庭观众，影片的人类剧情聚焦于拓也和雅子夫妇关系的复合故事，并因此受到观众好评。同时，这是平成哥吉拉系列首次以自然破坏为题材，将「环境破坏」和「家族之爱」作为主题。还真正引入了由人类诞生以来的文明，和地球意志所创造的怪兽等奇幻元素。小美人在电影中再次与摩斯拉一起登场，以先住民的后裔「COSMOS」的身份出现，并选定今村惠子和饰演。
电影还包括自前作登场的土桥竜三和的再次登场，自卫队的各个参谋长仍由前作的演员黑部进饰演。在美国，由于《摩斯拉对哥吉拉》的英文标题为「Godzilla vs. Mothra」，为了做出区别，本作的电影标题在美国被定为《哥吉拉和摩斯拉：地球之战》（Godzilla and Mothra: The Battle for Earth）。
故事大纲.
在《哥吉拉vs王者基多拉》的事件不久后，一颗巨大的陨石在太平洋小笠原海沟坠落，不仅唤醒了在海底沉睡的哥吉拉，也使得地球异常的气候加剧，位于菲律宾群岛附近的也受到台风和过度开发的影响，灾后透过卫星照片了解受灾情形时，发现岛上出现了巨大的物体。
一个月后，宝藏猎人藤户拓也因在泰国的阿育陀耶偷窃古代文物而被遭到拘留。日本政府提出条件，要求他和前妻手冢雅子以及丸友观光公司的员工安藤健二一同前往婴儿岛进行调查，才能免除指控。一行人在该岛探险时发现一个洞穴，其中有两只巨大昆虫交战的壁画。随后，他们意外发现一颗名为「摩斯拉」的巨蛋和两个名为「COSMOS」的小美人姐妹。
小美人姐妹向众人揭示了自己是维持自然平衡的宇宙人，并讲述了一段关于12,000年前的过去，当时曾有一个超古代文明试图控制地球气候而创造怪兽巴特拉。然而，随著时间推移，巴特拉最终失控并对地球造成严重伤害。为了制止这一切，地球派遣了摩斯拉前去对抗巴特拉，并在最终成功击败了它。小美人指出，陨石的影响很可能唤醒了对人类干扰地球自然秩序感到怀恨的巴特拉。就在此时，从北极冰河中苏醒的巴特拉幼虫侵入了日本，在破坏了名古屋市之后消失于地底，丸友公司派遣输送船前往婴儿岛取得摩斯拉的蛋，打算利用它作为宣传手段。然而，在蛋被拖曳的过程中，输送船却遭到哥吉拉的袭击，同时从蛋中孵化的魔斯拉幼虫以口吐白丝迎战。巴特拉随后现身展开了一场三方混战，混战之中，哥吉拉和巴特拉幼虫交战一路缠斗到海底，最终在海底火山喷出的熔岩中消失。
安藤绑架了小美人，将她们带到位于东京的丸友公司总部。雅子和拓也发现了安藤的真正意图，并得知了公司的社长友兼打算利用小美人作为新的宣传媒介。摩斯拉幼虫为了讨回被带走的小美人姐妹而登陆东京，并遭到自卫队的袭击。受伤的莫斯拉则朝国会议事堂前进，并当即茧化以变成成虫型态。与此同时，哥斯拉在富士山的爆发中从熔岩中出现，而在破茧而出的魔斯拉面前，进化为成虫的巴特拉也再度现身，并与魔斯拉在横滨的未来港上空展开战斗。随后出现的哥吉拉也加入这场战局，使得横滨变成怪兽对决的最终战场。
在战斗中，摩斯拉和巴特拉制服了哥吉拉将其带到海洋中。哥吉拉咬住巴特拉的脖子，将原子吐息发射到伤口中而当场杀死了巴特拉。疲惫的摩斯拉最终哥吉拉和巴特拉放入水中，并通过翅膀上的鳞片创造一个神秘的字形符号，将哥吉拉封印在水面下。第二天早上，小美人解释说，巴特拉一直在等待并阻止将在1999年威胁地球的小行星。摩斯拉答应如果巴特拉死去，她将继承巴特拉的使命以阻止未来的碰撞，最终，摩斯拉和小美人离开地球，而众人们也向她们告别。
制作.
前期制作.
本作原先初期的企划案为《》，以摩斯拉为主角的电影，预计于1990年上映，由大森一树负责编剧|。然而，在观看了《哥吉拉vs碧奥兰蒂》的评价后，下一部企划转变为以哥斯拉为主角的电影《哥斯拉vs王者基多拉》。随后预定进行的原始续作《哥斯拉对吉加莫斯》（ゴジラVSギガモス）则以《莫斯拉对巴冈》的废案为基础，将敌对怪兽由巴甘改为哥斯拉，最终定名为《哥吉拉vs摩斯拉》。
未制作《吉加莫斯》的原因是计划中登场的机械金刚的版权权利问题，在东宝和雷电华电影之间存在模糊不清的情况。尽管有意图解决这个问题，雷电华电影表示如果由他们制作可能会引起问题。东宝制片人富山省吾表示，由于这是新年电影，因此才选择稳妥的阵容而不是尝试新企划。另外还有一个替代方案，作为前作的续集，名为《王者基多拉的逆袭》，该作品将以王者基多拉为主角，但最终选择避免连续使用王者基多拉而决定拍摄本作。
由于前作在东京国际电影节上的先行上映获得好评，因此正式确定了本作品的制作，并在前作上映时在一些戏院播放了预告片。其中，本作导演由之前的大森一树换成了，在前一年他以《》首度担任导演。大河原的选用是基于东宝希望让自家导演担任该职务的意图，这是整个东宝公司的一项决策。大森在参与本作之前因参与其他的香木而未能如预期担任导演。在得知本作制作时，是在前作的首映现场看到预告片时，大森并表示收到编剧邀请是在新年之后。
由于《哥斯拉vs王者基多拉》受到《回到未来》的启发，因此在本作中试图制作类似《印第安纳琼斯系列》的作品，并在早期受到昭和《摩斯拉》系列的影响[。此外，他提到在巴特拉中也引入了《从地心窜出》的元素。在编写《摩斯拉vs巴冈》时，他将背景设定在东南亚，受到山田正纪的小说《谋杀的弹丸特快列车》的影响。东宝制片人田中友幸向大森提出，希望将《摩斯拉》和《摩斯拉对哥斯拉》合并为一部电影，并向其他工作人员表示此次电影主角是摩斯拉。
特技导演川北纮一表示，电影「极彩色的大决战」这个宣传标语是由东宝宣传部的年轻员工创造的，因为东宝的怪兽多半是单色的，所以打算以多彩的莫斯拉成虫的身体色彩本身作为卖点。
此外，本作作品为这部东宝特摄作品是首次采用高清合成技术，主要用于小美人的出场场面。小美人的拍摄全部由主要制作组负责。特技导演川北纮一表示，由于高清拍摄需要专用的中继车等，预算也相对较高，因此仅在极小范围内使用了这一技术，在婴儿岛的探险场景的外景拍摄在奄美大岛的亚热带阔叶树和树生蕨的原生树林中进行，得益于地主的好意，吊桥的场面是在福岛县饭坂的峡谷进行，坠落的场面是在东宝影城的小型泳池中拍摄的，崩塌的吊桥是用微型模型呈现。摩斯拉降落的场景原计划在进行，但实际上找不到适合摩斯拉停留的宽敞地方，在有草的地方进行小美人的合成和设置也变得非常困难，因此重新考虑选择了一个有混凝土的地方。横滨球场也是一个候选地，但由于莫斯拉需要张开翅膀，因此最终选择了近郊的飞行场，但在羽田机场和成田机场都未获得许可，最终在（立川驻屯地）进行拍摄。国会议事堂周边的坦克队是在陆上自卫队富士学校动员200名额外演员进行拍摄的。
执导第一部哥吉拉电影和其他系列电影的本多猪四郎在去世前不久曾参观过片场。
选角.
女主角手冢雅子的扮演者小林聪美，是由大河原推荐而来，同时富山也同意，这得益于小林在此前曾参演了由大森执导的电影《》。儿童演员米泽史织的拍摄是在暑假期间进行的，因此并未对学业造成影响。
田中好子是自《哥吉拉vs碧奥兰蒂》以来再度参演哥吉拉系列，由于她自己热爱摩斯拉，因此积极希望参演，最终实现了这一愿望。在前作中扮演土屋嘉男的宝田明，作为昭和时期东宝特摄的常客演员，再次参演南野丈二这个角色。宝田在出演这部作品之前，收到一名中学生的恳求信，表示在观看《摩斯拉对哥斯拉》后感动不已，希望他能参演。在拍摄现场，自1954年起第一部开始担任制片人的田中友幸，克服疾病前来拜访宝田，两人在见面时一同流泪。据大森表示，最初也有考虑由曾在《摩斯拉》中参演的饰演友兼的提案。
作曲家在自卫队员的角色中进行特别出演。根据大河原孝夫的说法，本多之所以被邀请参演是因为他是伊福部与昭和哥斯拉电影的头号粉丝。富山原本打算让参演过摩斯拉的出演，但由于档期冲突而未能成行。
特摄.
本部作品的特摄场景共有47分钟，其中约有20分钟是在横滨港未来21的场景。主要制作组于1992年6月18日开始拍摄，从成田机场的场景开始进行。主要拍摄在名古屋、东京和横滨的实际地点进行了数天，并在东宝工作室第九舞台搭建了其他微缩模型的场景。
川北延续了他为哥吉拉的对手赋予变形能力的主题，最初打算让摩斯拉牺牲，然后再重生为机械摩斯拉，但这个想法在制作初期被取消，使得本作成为1984年后，第一部没有为怪兽增加机械装置的哥吉拉电影。水下场景是通过一个装满鱼的大型特效池进行拍摄，并放置在演员和摄影机之间。川北团队使用之前使用的模具制作了一套新的哥斯拉套装，尽管比之前的套装更纤瘦，颈部的肋骨更加突出，角质板的排列方式也有所改变，使最大的板块放在背部的中央。手臂在肱二头肌处更加灵活，同时脸部经历了多次整容；包括额头变小且变平，牙齿变小，眼睛被赋予金色色调。头部还经过电子修改，以增加垂直移动性。
拍摄哥吉拉的场景受到了阻碍，因为用于前两作的的哥吉拉需要用于一些特技工作而从东宝影城被窃走，后来在奥多摩湖以残缺状态被找回，该装的残骸被回收用于本作的第一场战斗序列。哥斯拉的咆哮声则回归到1984年前的尖锐尖叫声，而巴特拉的音效则是从拉顿回收的。在设计巴特拉时，脚本将其描述为「黑色的摩斯拉」，艺术家试图通过使其成年形态更加类似于幼虫形态，来与莫斯拉的设计区分开来，并将莫斯拉的两只眼睛合并为一只。
音乐.
音乐由伊福部昭继续担任，并延续了前作的风格进行创作。伊福部事前通过录影带回顾了他之前为《摩斯拉对哥吉拉》创作的乐曲，但由于本作是一部截然不同的作品，所以并未受到影响。
小美人的歌曲包括伊福部在《摩斯拉对哥斯拉》中创作的《玛哈拉・摩斯拉》以及《圣洁之泉》，还有古关裕而在《哥斯拉》中创作的《》。在旧作中，这些歌曲的风格是民间音乐风格，但在本作中则被改编为宗教音乐风格，以使整个音乐具有统一性。此外，由于小美人的两位成员无法演唱低音，因此它们的音程被提高了两度。伊福部表示，两名演员演唱的歌曲在初始录音的效果不佳，但由于她们的刻苦练习，后来的重新录音非常成功。
在婴儿岛的场景中，使用了非洲民族乐器，它被用于BGM以及《摩斯拉之歌》的伴奏。它也被用在大城府遗址的BGM，由于给人的印像是废墟周围有民族乐队，因此在该遗迹的场景也为此准备云锣和低音小提琴的音乐，但由于遗迹的拍摄时间变短，因此未被使用。
巴特拉的主题曲是新创作的，但与摩斯拉一样，它的变态形式既有幼虫也有成虫，形象既坚硬又英勇，并且在外观上有一些像反派的特征，伊福部表示很难抓住这个形象。其乐器以长号为主，通过使用肮脏的音色产生类似怪兽的感觉。除了巴特拉的主题之外，还使用了管风琴来配乐摩斯拉卵曝光的场景等。在开头的陨石场景中除了管风琴之外，还使用了钢片琴。
在哥吉拉与自卫队进行战斗的场景中，原本是为巴特拉和自卫队的战斗场景录制的BGM，但伊福部觉得实际使用时会与画面不协调，因此更改了使用场所。伊福部提议为哥斯拉创作新曲，但要求使用以前的曲目。由于在制作时无法观看结局的战斗场景，伊福部判断无法根据画面进行配乐，因此选择交替播放三者的主题。
在这部作品中创作的未使用曲之一在续作《哥斯拉vs机械哥斯拉》中作为「G Force March」一曲重新使用。
其他参与.
在剧情概要的制作中，编剧也参与其中。虽然未采用三村的提案，但却得到了田中友幸的好感。随后，他被选为《哥斯拉对机械哥斯拉》和电影《日本武尊》等作品的编剧。
自幼就对《摩斯拉》充满热情的电影导演金子修介，在本作品的制作公告时，由于特报中未提及导演姓名，因此寄送了一张新年贺卡，表达了对自己担任导演的希望。虽然这未能实现，但富山下定决心在将来任用金子，并在后来的《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》中使金子担任导演。同时，金子当时构思地上的哥斯拉被莫斯拉从空中攻击的形象，后来在他执导的《卡美拉 大怪兽空中决战》中得到了继承。
发行.
家庭媒体.
本电影于2014年5月6日由索尼以蓝光光碟形式在《东宝哥吉拉合集》中发行。
回响.
票房.
《哥吉拉vs摩斯拉》于1992年12月12日在日本上映。该电影在日本售出约420万张票，成为1993年日本国内市场上最畅销的电影之一。它在发行收入上赚取了22亿2000万日圆。
批判性回应.
影评汇总网站烂番茄对该片的评价为78%，基于9条评论，平均分为5.7/10。Monster Zero的艾德·戈赛舍夫斯基表示：「在《哥斯拉vs王者基多拉》仅仅几个月之后所匆忙制作的这部电影，最终无法掩饰其匆促的本质，但是在特效方面，电影弥补了故事的缺陷，甚至更多。」 Japan Hero表示：「虽然这部电影不是平成系列中最好的，但它仍然是一部非常有趣的电影。战斗很酷，巴特拉是一个有趣的点子。如果你还没看过这部电影，我强烈推荐它。」
Stomp Tokyo表示这部电影是「哥斯拉电影中较好的之一，因为怪兽不出现的场景实际上有一定的逻辑。而且，这次它们被有些热情地演绎，这样我们作为观众实际上能够喜欢屏幕上的角色，或者至少被它们娱乐。」美国怪兽的麦克·博格表示，电影「未能达到其潜力」，但他补充说「其丰富多彩和精心设计的奇观最终使自己感到满意，有关离异夫妻最终和解的主要故事情节足以维持人类情节的连贯性。」