Revista de teatros (Madrid) (1845-04-07 00:00:00), página 2

Juicio crítico de la Historia del Consulado y del Imperio de M. Thiers, por M. Saint-Marc-Girardin.

Acabo de leer los dos primeros tomos de la Historia del Consulado y del Imperio de la Revolución francesa. Ambas se asemejan como deben asemejarse dos obras hechas por M. Thiers con veinte años de intervalo entre la una y la otra.

El historiador de la Revolución era un público interesado en el ingenio, habituado a las discusiones y a la crítica, y no había necesidad alguna de administrarle referirse a los sucesos que él mismo había visto públicamente en las plazas, en los clubes, por medio de discursos, por medio de motines, que no tenía pensamiento organizador ni mano poderosa que dirigiese los acontecimientos. En inédito irresistible, justo en el fondo, violento en la forma, impetuoso a todo el mundo, pero siempre a la patria, a los hombres, a la libertad, a la igualdad, con qué jalón se hallaba como un resorte y como un cerrojo, aprovechando todas las ocasiones de hacer entrar en la próxima creación en medio del caos. Todos recuerdan el pasaje en que M. Thiers, encontrado en la historia de las campañas de Italia, la huella del joven y brillante genio, que debía tres años después en 1799 dar a la patria el triunfo de la Batalla de Fleurus, venció a los enemigos, y al consular con su gobierno, se identificaba con aquel genio, satisfecho por no tener ya que retener sino las glorias de la revolución. Aquella sociedad que M. Thiers veía despuntar a través de las miserias y de los crímenes, del año 93, nació el 99 bajo el consulado, se consolidó, se engrandeció, formando un nuevo gobierno, y terminó en 1804, cuando M. Thiers, que había sido el primero que correspondía de derecho; el historiador de la revolución militar, y a veces culpable, debía ser historiador también de la revolución triunfante y acertada.

El autor no ha cambiado sino de objeto dicho camino que ha conservado entre el objetivo el autor es simpático y esa concordia que son tan necesarias para las grandes empresas.

El historiador del Consulado y del Imperio ha llegado á ser hombre de estado, ha sido ministro: ha sido presidente del consejo: es gole de un partido importante. Ya en el paler, ya en la oposición, ha adquirido grande experiencia en todo lo que concierne al gobierno de las cosas y de los hombres. Ahora bien, el objeto que, cuando se trata de la revolución, de los hombres, de los movimientos, de los hechos, de los acontecimientos le han dado. No es la suya la historia de una sociedad que se desplaza: es la historia de una sociedad que se reconstruye rápidamente bajo la mano de un poderoso arquitecto. El relato de las causas de la revolución y de los resultados conviene á un monumento histórico y á un tratado histórico porque el antiguo lenguaje termina severo en 1804. La relación de la creación social del Consulado y del Imperio conviene al ministro de la revolución de juicio; porque esta creación es la que nosotros hemos continuado y consolidado en nuestros tiempos. En esta historia del nacimiento de un gobierno, escrita por un hombre que ha cooperado también en su nacimiento en el gobierno, el estudio y el amor ha debido reconocerse y admirarse reciprocamente.

Era necesario explicar tristes pormenores de administración, esperar negociaciones complicadas, revelar el secreto del gobierno, crear un drama en el espacio de diez años. ¿Qué podía hacer más que M. Thiers? Esas necesidades antiguas de Napoleón, construyó continuadamente de la antigua y moderna sociedad francesa. M. Thiers lo ha manejado por sí mismo durante muchos años. Los decretos de los consejos y las órdenes imperiales no son para él, son hechos papables, son instrumentos cuya fuerza cuenta. No hay más que un solo punto en que el autor no ha mostrado satisfacción: no incluirá el consejo de los ministros, el consejo del consejo; pero esta falta es del asunto, no del autor. En efecto, las asambleas legislativas, incluso el tribunal, único cuerpo deliberativo que tuvo la palabra, debe sempeñar bajo el consulado un papel parásito. Tiene el autor gusto de no tratar de engendrarlo. ¿Qué puede decir de tan llena la historia de los consejos de Estado? ¿Qué puede decir de Napoleón pero no haber salido contumaz con un poquito más? ¡Está en los primeros días del consulado en que tantas cosas estaban por hacer, Napoleón tenía tal vez razón para no dejar encarnar su talento, después, sublimándose degradados en el poder! ¿Deberá ser que tiene más la libertad que el genio? Sin embargo, Embarrasado en el consejo de sus ministros, tal vez hubiera hecho las grandes cosas, pero no habría tampoco intentado otras tan escasamente grandes; y probablemente su celo y su espíritu habrían permanecido hasta su muerte en sus gloriosos males.

Se cree que esta expresión del sentimiento sea una simple prelación artística, pero M. Thiers es más que eso. ¡Que gran mérito en esta obra, ama á Bonaparte y se hace amar! ¡Pero no es bonapartista, y lejos de predicar el bonapartismo disuelve el á todo el mundo; ensalza al hombre, pero juzga su sistema. Napoleón es una excepción gloriosa y única, no es una regla general; su vida es una hazaña maravillosa, pero no es un modelo de gobierno. ¡Esa es la crítica de M. Thiers! ¡No es un enemigo, sino un amigo! ¡Que se nos dé a entender que no se deja á Bonaparte más que en el principio de su carrera, y p. r. consignarle en sus mejores días. Podría criticarse el enorgullecerse y adorar al primer consul; pero en el libro de M. Thiers se ha dado á Napoleón una unidad dramática admirable. Por grande e irrepresible que parezca aun Bonaparte en el consulado, el autor lo ha reducido á un personaje de segundo orden, que se atreverá y regará con su propia fortuna en el genio ilustrado y prudente que sabe todavía guiar con tanta justicia su destino y el de su patria. Jamás nos abandona el autor á nuestra idolatría; por el contrario, nos advierte sin cesar que el Dios no es mas que un genio divino, y el propósito de este autor es que el hombre sepa al fin de impedir que los degenes levanten demasiado de nuestra admiración al ver el esplendor de la aurora consultar de este modo esparce por todo el cuadro de esta gloria resplandeciente una tinta de melancolía que la modera y añade la piedra á la admiración.

(Continuará.)

REVISTA DE TEATROS.

El teatro italiano de San Petersburgo ha suspendido sus representaciones. La última noche de función fue solemne y magnífica. Rubini abandonaba definitivamente la escena; era aquella su última representación: el eterno adiós que le daba el público y que el daba á su arte, las lágrimas se mezclaban á los braves el dolor y la admiración, el sentimiento y el entusiasmo se manifestaban al mismo tiempo. Rubini estuvo sublime; tanto como en sus mejores tiempos, porque por un prodigio de su admirable talento, Rubini, aunque pasa de cincuenta años de edad, es todavía lo que era en su juventud. Madama Viardot García, participó del triunfo del cantante y obtuvo los mismos frenéticos aplausos y fue objeto del mismo sentimiento, no porque esta brillante artista renunciase á la escena, sino porque aun no estaba firmada su contrato en el teatro de San Petersburgo, y se la acogía como si fuese á perderla, ó más bien como si se quisiera obligar á quedarse por medio de tales manifestaciones. Al acabar de repetir el rondó final en que termina la Sonatina la presentó Rubini en un ramillete de flores escogidas, montado sobre un magnífico pie de oro enriquecido con perlas y diamantes; y cuando á su vez terminó Rubini un aria de Marino Faliero, que pudo el público, Madama Viardot puso sobre la cabeza del cantante una corona de oro adornada de pedrerías. Estos ricos presentes eran un homenaje de la alta sociedad de San Petersburgo.

MONUMENTOS ANTIGUOS Y MODERNOS,
COLECCIÓN

Que constituye la historia de la arquitectura de los diferentes pueblos en todas las épocas, reunida por primera vez en una obra completa con el objeto de facilitar los estudios históricos y monumentales, y comprensiva de las correspondientes noticias arqueológicas.

Se han repartido á los señores suscritores las entregas quinta y sexta de esta hermosa obra.

QUINTA.

ESTILO GRIEGO.—Construcciones religiosas.—Templo de Segesta noticia por M. Raoul-Rochette, individuo del Instituto, secretario de la Academia de Bellas Artes etc. etc.

SESTA.

ESTILO GRECO-ROMANO.—Construcciones civiles.—Arco de Trajano en Benevento; basilicas; noticia por M. Leon Vaudoyer, arquitecto

CONDICIONES DE LA SUSCRIPCION.

Esta obra constará de 200 entregas próximamente; cada entrega, que saldrá acompañada de dos grabados en acero con dos ó cuatro páginas de texto en folio, se publicará regularmente de mes en mes, durante las 20 primeras entregas, y desde la 1 se dará á luz una cada quince ó veinte días.

Precio de cada cuaderno, 6 rs. en Madrid, y 8 en las provincias.

Se suscribe en Madrid, librería de su editor D. Ignacio Boix, calle de Carretas, núm. 8, y 35, y en la de los señores Viuda de Calleja & Hijos, en la misma calle, así como en todas las librerías de España y del extranjero.

TEATROS.

DE LA CRUZ.

Hoy no hay función.

Se dispone para ejecutarla á la mayor brevedad la ópera nueva, en tres actos, titulada: MARIA DI ROHAN.

DEL PRINCIPE.

A las ocho de la noche: el drama en tres actos, titulado: LOS HIJOS DE EDUARDO. Seguirán boleras jaleadas á sets. Terminará el espectáculo con el sainete titulado: LOS BÚTCHAMAS Y MUZABARRAS.

DE VARIEDADES.

A las ocho de la noche: el drama en siete cuadros, titulado: LA ABDICACIÓN CASTRO; finalizando con baile nacional.

Editor y Redactor principal, JUAN PEREZ CALVO.