Revista de teatros (Madrid) (1845-04-19 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

D'ARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

MADRID 19 DE ABRIL DE 1845. Segunda parte.

CONDUCCION DE AGUAS A MADRID.

(Continuación.)

Pero escusando cuestiones de esta especie, agentes de los conocimientos del sindicato, que por lo mismo se limita a indicar, y con la mayor confianza, la Comisión se pone en el caso de los espíritus de toda la nación, de tan distinguido profesor, en que se halla el señor Valiño, el patriotismo, la generosidad y la ciencia, no se adaptan en nada, como no podía menos de suceder, a las condiciones del programa de 4 de septiembre. No son un proyecto de aguas, sino un ensayo, como lo denominan su ilustre inventor; y no son un ensayo para tratar aguas a Madrid, sino para proporcionarse a una ciudad de España.

Como el Excmo. ayuntamiento acordó la publicación de su programa, tuvo muy presente que cualquiera que fuesen las proposiciones, en todas se vería de una manera inequívoca la recompensa que Madrid habría de obtener, y lo mismo quiso fuese tan cierto como su sublimación el hecho de lo que en su lugar había de recibir. No basta con la significación de que Madrid se le pongan aguas de calidad, como en un punto dado, si se le dice de donde se toman, como y por donde se conducen. Necesita tener conocimiento de los medios de extracción y de conducción, para saber si se toma parte de las que hoy existen, si tendrá con un goce seguro y permanente, y cómo serán las garantías de construcción y reposición del ingeniero de las aguas de aquella tomada en un momento donde se quisiese Madrid doscientos de las que tiene, no serían mil reales sino sólo ochocientos, y mil reales de agua que sólo le costasen diez millones; pero, según obras de conservación y reposición exigirán para la ejecución de la construcción, serán muchísimo más caros que los ochocientos mil reales de agua por un medio que, cos- tado de proveerlos, mil millones de reales, sólo exigirse un gasto anual de ciento dos díscimos mil. En un período dado: en un siglo, por ejemplo, lo uno le costaría a Madrid cien millones, mientras por el otro medio sólo invertiría cuarenta o cincuenta, y tendría además una obra que representase una gran parte del costo propiado. Necesita, pues, saberse todos anteces de contratar, y por los papeles del Sr. Valle, o no parecer que sabe lo bastante.

Hoy en el ayuntamiento no puede precisarse de que el objeto de hacer un ensayo; esto es, una prueba, exámen o reconocimiento, que cuesta desde luego un millón de reales, y que acaso el solo bastare para conocer el estado de Madrid. Y el sindicato que a nadie debe en interés por la consecución de un proyecto que varía ento- rno de la salud pública, ni de la economía de Madrid, no se encuentra con resolución bastante para pagar un gasto cierto de tan crecida suma para unas operaciones re- servadas, en que se traslucen temores e incertidumbres de sus resultados. El mismo señor Vallejo en su citada obra y libro, página 773, dice: "Sí, aunque los señores val- liños: La goza con la realización de este trabajo, supuesto y sólo por los procedi- mientos de este arte, parte, habremos conseguido que caiga más que doble con- sistencia de la atmósfera a la tierra que a que actúe actualmente, y habremos proporcionado a la España más que duplica humedad de la que actualmente se dispone, aunque en los datos que conducen a este efecto hay una incertidumbre de que he hablado, por falta de numerosos y adecuados experimentos; con todo la con- clusión de que para que los experimentos resulten en España muchas más humedades, no podrá ser de considerarse como verdadera." Hay, pues, un riesgo, y la necesi- dad de tantos y adecuados experimentos; y el salir de aquellos, y el realizarlas de buen modo, y de un modo necesario, no debe ser á costa sólo de Madrid. Las ideas del Sr. Vallejo abarcan un plan general, que desarrollado en esta corte se difun- diría por toda España y acaso por todo el mundo. Si, pues, las ventajas hablan de ser generales, también parece que deberían serlo los riesgos y las contingencias del ensayo.

Sintiendo bien el reingreso y la indemnización con innumerables enajenas sería cer- tísimo, pero en verdad que la necesidad de la pérdida si el ensayo no corres- pondiera, y el destino de las causas es cantábrica ya considerable para Madrid atendidos sus ingresos y las numerosas obligaciones a que se hallan afectos. Finalmente, la delega- ción en su persona, que el Ilmo. señor Vallejo solicita de las facultades correspondientes, y el ayuntamiento por la Real cédula de 8 de marzo de 1846, sobre tratados de aguas, es cosa que no puede hacerse, porque el consejo de la comisión tuvo la clausura de cesar el de dicho Sr. Madrid obtuvo de la Real munificencia conce- siones importantes; pero no para cederlas á corporaciones ni persona alguna.

Mas el sindicato, que según lo dicho no se realizables por Madrid las ideas del Ilmo. señor Vallejo, y a ser así, el Sr. Vallejo, que es el autor de la obra, y el profesor que lo fué de la Academia de ciencias materiales de esta corte, de quien sin embar- go se muestra satisfecho. Si esta circunstancia corporativa no se decidirá enteramente por el proyecto que el señor Vallejo haga á prodigio científico, ¿porque no se ha hecho ningún ensayo?, el sindicato quisiera que la comisión y el ayuntamiento se resul- vesen decretar que se dé cuenta al Ilmo. Sr. el consejo de la comisión realiza este ensayo. Un millón de reales es la variación considerable para Madrid; mas para la nación es el todo indiferente. Como se trata de un pensamiento, producto de una capacidad española; cuando si pudiese haber errores serían hijos de un exceso de ciencia; y cuando el desespero y modestia que preside el pensamiento, produce de tales desesperos y modestias, se hallará en el estado de la nación, que parece que debe hallar inconvenientes, según en el gobierno esté y la nación sufra, y el ensayo se ma- logra, la pérdida insignificante de su coste. Es verdad que la época presente no se presta mucho á esta clase de prodigios que no se explican lo bastante; pero esta pre- vención se desaparece en vista de los estudios que los adelantados de las ciencias están ar- rañando en el fondo de la naturaleza. Por otra parte, cuando aparezca el pensamiento del señor Vallejo, no lo se hallará, sin remontarnos á portentos antiguos, que los que ofrecen los caminos de hierro y el daguerrotipo. Si en principios del siglo se nos hubiese dicho, que con un poco de agua y un poco de carbón se habían de mover hori- zontalmente miles de arrobas de peso, con velocidad casi semejante á la de una bala

y que sin tocar el lápiz, el pincel ó el buril se habían de hacer retratos idénticos al original, no nos hubiera parecido más fácil ni más realizable que lo que hoy se intenta por el señor Vallejo. Redacta justa protección de parte del gobierno, y á que se le dispense tienden los más nobles esfuerzos del que suscribe.

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO DEL CIRCO.

PRIMERA REPRESENTACION DE MARIA DI ROMAN.—SALIDA DEL BAJO BARITONO SEÑOR RONCONI.

Asistimos al teatro del Circo la noche del jueves: el señor Ronconi es digno de destacar uno de los primeros lugares en el mundo filarmónico: los grandes elogios que de este artista habían llegado á nuestros oídos no eran exagerados. Nos ha parecido mayor aun de lo que se nos decía que era: como cantante es muy superior á cuanto en su género hemos oído, y decimos en su género, advirtiendo que nos parece que es muy, esculptivamente suyo. Dominia el arte y sombra en lo pequeño de su físico, ver como se engrandece, como llena la escena. Su voz es de mucho encanto, y aunque no una cosa superior en calidad, tan habilmente manejada, que así altera al especta- dor, por su fuerza, como se introduce en el corazón por su dulzura y delicadeza: todo con la mayor sencillez y naturalidad. Como actor, es consumado: su furore lo expresa todo; lo adecuado de su manera le prestá más realce, y el doble artista se entona magníficamente en el paso más sencillo e insignificante. El señor Ronconi para decirlo de una vez, es digno de figurar entre las estrellas de que tan gratos recuerdos han dejado en esta corte.

De propósito hemos anticipado estas líneas, no ya como digno tributo que rendimos al mérito, sino porque deseamos presentar al señor Ronconi en este artículo, como le hemos admirado; en un lugar de preferencia donde se le vea solo, donde solaje se admira, como lo hemos visto y admirado; que nunca mejor que en esta ocasión ha venido como de molde el adagio castellano. Mas vale estar solo, que mal acompañado.

Ahora bien ¡será culpa nuestra que salten comparaciones, entre los artistas que cantaron en la Cruz este spartito, y los que lo han cantado en el Circo! Sentimos sobradamente vernos arrastrados á un terreno, en el que jamás quisieramos ensayar nuestras fuerzas; pero cuando hemos visto prodigar á un artista novel los aplausos que á Ronconi, y á otra artista nada novel por desgracia, distinguiría de la misma manera, nos hemos preguntado ¿Qué premio reserva cierto público del Circo (el más escéptico), al mérito, al verdadero mérito, á sí mismo Ronconi? Por otra parte, y ya que la comparación ha llegado á ser inevitable, ¿De qué manera premiará este mismo púbico las dotas de los artistas distinguidos á quienes se ha oído con tanto gusto y en medio de tanto aplauso en el coliseo de la Cruz? Somos los primeros á confesar la enorme distancia que existe entre Ronconi y Meini, pero el éxito ha sido asimismo bien diverso, porque no se ha de marcar la misma diferencia entre Gusce y Bettini, entre la Tosci y Obert Lístima, grande que el señor Bettini por no saber música, no pueda prestarse á la siguiente proporción. El señor Bettini es á Gusce, lo que Meini á Ronconi. El señor Bettini ni cantó ni aun siquiera dijo su papel, y así como ha dicho un periódico que el señor Meini parecía un molino de viento en la escena, al ver nosotros la frivaldad, la candidez y aquel saber clásico del señor Bettini, imaginamos ver en su persona la vera efígie de un angel de retablo. Apenas se entendió aria de salida, apenas se le aplaudió; hubo quien mon- tando en cólera, al oír el chicheto que produjeron estos aplausos intermitentes, exclamó—¡En el Circo es preciso aplaudir todo, y con esto y verlo en seguida en cierta parte nos convencimos de que si el tal no era justo, era al menos buen amigo. Tam- bién nos pareció al ver al señor Bettini tan recargado de rimas y nuevillas; en lo que si bien se ajustaba á la época, no se puede decir otro tanto de su perilla y vigote, y nos pareció decimos, á novia fea en día de boda ó á señora mayor con armaduras y mo- nos postizos en día de conquista.

La señor Ober, situó demasiado de su coquetería, y al bajar á la escena en el primer acto por aquella escalera, estrechábuvimos ocasión de notar que al traje de falda colo á sobrarán dos pares que para asirse de ella, hubieran casi de reman- gar á la protagonista María. Cantó la señor Ober su cavatina y cuadros menores de cantarla, que se pudo de no representar. Pero en lo que estuvo tristemente infeliz, fue en el duo del segundo acto el. Allí falló expresion, faltó colorido; el cuadro tan her-