Revista de teatros (Madrid) (1845-04-25 00:00:00), página 2

en sus puntos altos se nota alguna desigualdad, sin embargo, puede decirse que llenó todas las circunstancias que tan difícil parte requieren y que hice ostentación de su inteligencia en el arte realizado por el medio superior de la escena. Siento mucho sobre- saliente contra el Sr. Dumas, que ha hecho lo mismo, como no podía menos, justicia a la señorita Tosi y ha pagado el tributo debido á su talento; aplaudiéndola con entusiasmo todas las noches que se ha presentado en esta ópera, y muchas veces la ha llamado á la escena para hacerla participar de los repetidos triunfos de Guasch. Debemos advertir que la Rosa ha sido en mérito cada noche que se opera en el Teatro de la Cruz, y ha obtenido un éxito que no se ha visto igualado, aunque hayamos visto que se la echaran ramos de flores y coronas de rosas.

Este mismo papel ha sido confiado en el Circo á la señorita Ora Bosis; y le ha llenado tan cumplidamente como la Tosi? No, Ora Bosis á mucha distancia de la Tosi en inteligencia y talento. Su voz no es tan rica ni tan suave, ni tan encantadora como las notas guías, de las cuales abusa con frecuencia en la confianza de que produce buen efecto; porque ejecuta, en ellas con limpieza y las saca afinadas con seguridad. En estos pasos siempre es aplaudida la Ora, no por todos, pero en ellos puede decirse que entre las altas y bajas frecuentes que se dan en el tenor, este papel está por encima de tantas otras de altas y bajas. La Ora no canta la canción tan o como Tosi y como actriz necesita estudiar mucho para igualarse á ésta; sin embargo hay cierto público que aun cuando no sea el mas conocedor, sabe ir siempre al Circo dis- puesto á applaudir y provisto de ramas y coronas para arrojarlas á la Ora y á otros que se les inflama á seguir su música en ella.

Hay en esta ópera una parte de poca importancia, la de Gondi, que en el teatro de la Cruz fue desempeñada por el contratista señor Bernardi, la cual con su agrada- ble voz y su buen estilo, la cantó con mucha esperanza y logró arrancar repetidos aplausos. En el Circo el papel fue ejecutado por el señor Pardini que hizo su primera audición, en juicio bastante favorable que se puede comparar con la Bori- nardi, porque ni tiene tan buena voz, ni canta tan bien melódico, ni se presenta también en la escena. Pues también ha habido quien la aplauda.

El papel de Chatel fue desempeñado en la Cruz por el célebre tenor Guasch de cuyas escenas y de tantas faenas hemos hablado en otra parte de esta revista; y para esta razón hoy sólo dirémos que María de Rohan ha tenido ocasión de des- plegarlos en toda su extensión. Esta ópera ha ofrecido á Guasch ancho campo en que lucir la bravura y la brillantez de su canto y le ha facilitado mostrarse apasio- nado y sensible, identificándose con el personaje que él interpreta. Nada más deja- do Guasch durante el segundo acto. Cada dos días se ha repetido la obra, y se ha per- sionado con María de Rohan ha sido más aplaudido de la inmensa concurrencia que ha llenado el teatro: en todas ellas se le ha llamado á la escena, y en la última tam- bién se le arrojaron flores y coronas.

Y el Bront que se halla en el Circo con este papel? desfigurarlo enteramente; dar otra voz á María de Rohan que es excesiva, y el canto que no sabe cantar ni una nota; que no modula ni bien ni mal; que no altera una vez á tiempo; que lo mismo le da cortar una frase para respirar, que partir un compás porque lo tomó sin prepararse. En fin lo que canta Bettino no se parece en nada á lo que ejecuta Guasch que es el verdadero Cortés Donizetti, ni aun en los aires; porque también los aires quitan- da á las piezas todo su efecto.

Mein ha representado en la Cruz al duque de Chevreuse, y esta parte ha sido en verdad la que ha designado algun tanto; pues aunque este barítono se cantaría muy bien, lucha siempre con alguna dificultad que le ofrecen los versos altos y cantados y con los que se halla en la mayor parte de las ocasiones. Mein remece estos efectos cantando con mucho, y esto es otra desventaja con que siempre se presenta en la escena. Sin embargo ha llenado su parte, ha cantado lo que está escrito y ha logrado ha- cerse aplaudir desviando la preventiva desfavorable con que algunos le ven. En las otras dos representaciones no ha gustado mucho.

Con esta misma parte se ha presentado en el Circo el barítono Ronconi, á quien de intento hemos dejado para el fin, el objeto de hacer que su mérito resalte sobre todos los demás y de que los logros que le tributen se distingan de los otros, porque así es justo; porque son deliciosos los acordes que él ejecuta.

Hemos visto un gran cantante á quien había precedido una fama colossal, de quien se había dicho que era el primero de cuantos han cantado en la escena; que era superior á todo lo conocido hasta el día, es decir que en su genio como barítono, era superior á Rubini como tenor. Llegó la noche de sábado, corrió el escenario, le hicieron el traje y el vestido, y se presentó en el escenario y hasta en el acto primero, se sintió á un cantante de primer orden, á un actor consumado; pero, sentimos decirlo, como nos sucedió también cuando no hace mucho tiempo tuvimos que juz- gará otra gran notabilidad en cuya altura y nada creemos que debe figurar Ronco- ni; á María de Rohan, á los dos contratistas artistas que se lo acompañan, lo proyectan en el acto cantar la perfecta partitura, cuando se presentan puntualmente en este punto, y mucho más de lo que nadie puede figurarse en un hombre como cantar- te, se encuentra siempre y solo en Rubini; en Ronconi (y dejemos á Moisani) no está todo lo que se conoce en el arte: en Rubini más se mejora; en Ronconi hay algunas cualidades y muy principales, pero también hay para qué mejorar. Por ejemplo, en el papel de Chevreuse como barítono, se muestra á la baja de tono; en los puntos de la primera escena es de mala calidad, y aunque no deja de tener grano de cuerpo, no es sólida, se percibe como hueso. En este parte la voz de Ronconi dis- gustaría á no ser que el barítono se mostrara con la que el canto con que se acostum- bra. El tenor es un poco más difícil, es decir, que en las notas rubinas á su sintonía gra- ta, siempre simpática, y en el canto de su tesitura es donde se ostenta todo su talento. Sorprende y estremece en los pases de esfuerzo: arrebatado, cautivo y afecta el corazón en los cantos de dulzura y desencanto. Alienta con grande estudio y conocimiento re- gula y perfecto el canto, y en el acto primero, en el canto de la primera escena, el más fuerte sonido de su robusta voz, el más piano y el más dulce de sus acordes. Desde las primeras notas que se le oyen se conocen su maestría y conocimientos en el arte; pues manifiesta seguridad y atención en las transiciones; claridad y facilidad en la vocalización, limpieza en el ejecución, y mucha gracia, mucha movilidad en los pa- ses de canto, en las largas cadencias, siempre á la altura y siempre á la altura de las otras. Como actor, ya lo hemos dicho Ronconi es consumado, y no se puede mejo- rar. Sorprende ver en un hombre tan pequeño en su figura, como se engendra y aten- ra, y commence el espadador transmitiéndole todos los efectos que experimenta su alma según el desarrollo de la acción, en el encuadre colorido que se le da en el escenario, donde la gran notabilidad ilustra el papel de segundo de segundo. El acto I, se- gún lo que hemos observado en las dos noches que le hemos oído: si con el tiempo tuviésemos algo que rectificar, lo haremos con la justicia e imparcialidad que siempre juzgamos en estas materias.

Pero lo demás, como se ha puesto en escena con gran lujo, con riqueza en de- coraciones, trajes en uno y otro teatro, sin que se haya notado en ellas diferencia esencial. Brillantes orquestas, magníficos cuerpos de coros acompañan en ambos co- liseos.

De cuanto hemos dicho se infiere lo que al principio anunciamos, que el teatro de la Cruz ha salido hacia más las exigencias de los intelectuales en la ejecución de María de Rohan, porque en el se ha cantado la ópera, en todas sus partes. En el Circo solo se ha oído el papel de Chevreuse, perfectamente desempeñado, ininterrumpidamente ejecutado por el eminente barítono Ronconi.

BOLETÍN ESTRANJERO.

En el tribunal correccional de policía de París se ha decidido por fin la curiosidad suscitada entre M. Alejandro Dumas y M. Eugenio de Mirecourt, autor del folleto titulado Alejandro Dumas y compañía, fábrica de novelas. Después de un tribunal de M. Leon Durel, secretario de Dumas, y M. Eugenio de Mirecourt, que lo era del que se contesta á la acusación, el nombre número es el de Carlos Juan Bau- tista Jaquet, á quienes días de prisión y á que se inserte la sentencia en diez perió- dicos á elección del demandante. Fúndase la sentencia, en que el folleto no solo con- tiene alegaciones maliciosas contra M. Dumas en su calidad de literato, sino también sus impertinencias y los ultrajes más graves contra su persona y su familia, insul- taciones que ofenden su honor y la consideración de que en público disfruta.

MONUMENTOS ANTIGUOS Y MODERNOS, COLECCION

Que constituye la historia de la arquitectura de los diferentes pueblos en todas las épocas, reunida por primera vez en una obra completa con el objeto de facilitar los estudios históricos monumentales, y com- prensiva de las correspondientes noticias arqueológicas.

Se han repartido á los señores suscritores las entregas quince y diez y seis de esta hermosa obra.

DECIMAQUINTA ENTREGA.

PERIODO MODERNO.—MONUMENTOS DE LOS SIGLOS XVII Y XVIII.—FRANCIA.—Construcciones religiosas.—Iglesia del cuartel de los inválidos; la noticia escrita por M. J. Gaillhaud, se ha dado con la entrega anterior.

DECIMASESTA ENTREGA.

PERIODO MODERNO.—MONUMENTOS MODERNOS.—FRANCIA.—Construcciones civiles.—Alfândiga de Trigo de Paris; noticia por M. E. Breton.

CONDICIONES DE LA SUSCRICIÓN.

Esta obra constará de 200 entregas próximamente; cada entrega, que saldrá acompañada de dos grabados en acero con dos ó cuatro pá- ginas de texto en folio, se publicará con la brevedad posible, dándose una ó dos entregas todas las semanas. El señor Boix tiene ya en su poder la mayor parte de las láminas, por lo que no tendrá interrup- ción alguna esta publicación. Los suscribirán la obra final- izada en un término corto, porque el editor no perdona medio al- guno para llevar á cabo las empresas mas costosas, y poder con placer á sus numerosos suscritores.

Precio de cada cuaderno, 6 rs. en Madrid, y 8 en las provincias.

Se suscribe en Madrid, librerías de su editor D. Ignacio Boix, calle de Carretas, núms. 8, y 35, y en la de los señores Viuda de Calleja e Hijos, en la misma calle, así como en todas las librerías de España y del extranjero.

TEATROS.

DE LA CRUZ.

Función extraordinaria para hoy viernes, á las ocho de la noche, á beneficio de la señorita Annuzita Tirelli, prima donna absoluta. 1.º L'ELIXIR D'AMORE, opera bufa en dos actos. 2.º Cavatina de I LOMBARDI, cantada por el señor Guas- co en obsequio de la beneficiada. 3.º Romá de ANNA BOLENA, por la beneficiada.

DEL PRINCIPE.

A las ocho de la noche, la comedia en cuatro actos, titulado: BANDERA NEGRA. Jota nueva, bailada á ocho. Terminará el espectáculo con la comedia en un acto, titu- lada: LAS TRAMAS DE GARULLA.

DEL CIRCO.

Hoy no hay función.

DE VARIEDADES.

A las ocho de la noche, la comedia en tres actos HONRA Y PROVECHO. Padeció por la señorita Guilidi y el señor Heredia; finalizando con la comedia en un acto RE- TASCON, BARBERO Y COMADRON.

Editor y Redactor principal, JUAN PEREZ CALVO.