Revista de teatros (Madrid) (1845-03-26 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 245. MADRID 26 DE MARZO DE 1845. Segunda serie.

ACADEMIA FRANCESA.

Discursos pronunciados por Mr. Saint Beume y Mr. Victor Hugo en la recepción del primero.

DISCURSO DE MR. SAINTE BEUME.

Señores: Gran momento es en la vida de todo literato el de la recepción en la Academia; pero es más imponente y decisivo para el escritor cuyos primeros ensayos estaban lejos de aspirar á tan glorioso premio, y aun parecer dirigirse por otro camino: para un escritor que no ha mucho hubiera considerado poco acaso este lejano objeto, y que para aspirar seriamente á él, ha de contar con el inestimable tesoro de la proteccion benevolente de alguna gran amistad, siendo, si me es permitido darle el caso, más bien un sucesorio ilustre amistad me ha alentado y guiado, tendiéndome la mano desde empeño de vosotros; me ha facilitado el buen éxito que otros más dignos han esperado mas largo tiempo, e involuntariamente mezcla hoy á mi agradecimiento un resto de sentimientos amistosos. Yo hago por acotar lo anterior, señor, y dicho lo cual, debo del dulce honor que concedeis á los escritores, y sobre todo, porque el público, ese gran juez permanente, solo observe en mí un aumento de esfuerzos aplicados cada vez mas á los asuntos elevados y graves, que deben ocupar la segunda mitad de nuestros días.

Diseñé, pues, en un corto y unido discurso como el de Casimiro Delavigne, es decir, entrar de lleno en este campo. Delavigne gozó de celebridad desde el primer instante, obtuvo después la gloria, y no dejó un solo momento de merecer la estimación como hombre. Literato cumplido, y nada mas que literato poeta, popular y moderado á un tiempo, dotado de una pureza inalterable. Habiéndole el señor autor su hermoso talento, celoso de su gran reputación, su vida literaria hubiera sido en cualquier época tan distinguida y muy poco común; pero lo es mas considerándola en la época presente.

Una cualidad general sorprende al primer golpe de vista cuando se estudia el conjunto de esa vida tan corta y sin embargo tan bien empleada; me digo que sorprende más esta nota que decir que hubiera repetido el mismo camino. La erudición fue su exclusiva destinada materia en el seno del estudio universal que inspira, la especie de admiración afectuosa y dulce de que es objeto. Casimiro Delavigne supo ser poeta convirtiéndose á tono y al nivel del público; compartió sus gustos, las emociones, los entusiasmos de las grandes masas, en cuanto tuvo la oportunidad, legítimas y generosas; sin duda alguna, ingeniosos, pero á veces, sensibles.

Ya está referida á esto con velo de la alusión los dolores y la opresión de la patria, se refiere á las calamidades, á las esperanzas ó á las quejas de Italia y Grecia; ya combatía en el teatro ciertas preocupaciones: ya balbuceaba ciertas tiranías, siempre se le ve de acuerdo con lo que están inclinados los pueblos, y se halla en armonía con las ideas de la época, de los tiempos, de los jóvenes que han brotado en medio de nuestra sociedad y que se han formado con nuestra liberal educación. Expresó sus pensamientos y sus emociones, que aceptan esas almas por suyas, en los términos que ellas pudieran deseas, y con los colores que ellas hubieran preferido. Y entre todos, oíros talento superiores solicitaban á alcanzar, ó á alcanzarlo, ó á alcanzarlo con regímenes más favorables, pero de una manera legítima, dichosa, en los límites posibles de la dicha. Fué en una palabra toda su vida, una especie de bello ideal, templado, continuo, y limpio de toda mancha.

Aun en la segunda mitad de su carrera en que tuvo que contemporizar con una sociedad de hombres de letras, con ciertos gustos literarios bien conocidos de nosotros, menos regulares, menos sencillos ó menos tradicionales, y como se suele decir, mas exigentes, todavía supo encontrar en su mezcla no se le quejado agradable o tolerable. Sin apartarse de sus habituales puntos de partida, aumentó en aquella época su recursos; algunas veces pudo presentarse en defensa, pero siempre conservó sus primeras ventajas y nunca fue recido.

(Continuará).

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO DE LA CRUZ.

PRIMERA REPRESENTACION DEL ROBERTO D'EVREUX.

Siguiendo la empresa de la Cruz en su celo y solicitud por presentar al público espectáculos dignos de su cultura, puso en escena el primer día de pascua la ópera de Donizetti titulada Roberto D'Evreux. Este spartito era ya conocido del público madrileño por haberse ejecutado el año anterior en el teatro del Circo. Desgraciadamente que en aquella época quedaron escurridas muchas de sus bellezas, si bien otras tuvieron un retoque que no se podía menos de esperar. Efectivamente, hubiese encargado de la parte de tenor don Juan Confortini, quien por el estado de su salud no pudo salir adelante; pero en cambio desempeñaba el insigne Salvatori la parte de bajo, y el público comprendió, que más allá de donde este actor rayara era imposible rayar. Cantaron asimismo esta opera las señoras Basso Borio y Moreno, y si bien no dejaron grandes recuerdos, la primera fué aplaudida, y la segunda también, aunque anduvo muy desafinada.

Con estos recuerdos no podía menos de luchar la compañía de ópera de la Cruz, porque estaban muy recientes. Veamos, pues, lo que resulta de esta comparación que es inevitable. Siendo un papel altamente dramático el de la prima donna, es indudable que la señora Tossi había de sacar grandes ventajas á la señora Basso Borio. Esta eminentemente actriz estuvo sublime en la ejecución de su papel: cantó con aquel gusto y verdad que la habíamos oído en la Lucrezia, y tanto en la cavatina de salida, como en el rondo final, que son tal vez las dos mejores piezas de la ópera, estuvo la señora Tossi inspiradísima, dando á su papel todo el realce y toda la majestad que le era necesario. Notamos, sin embargo, y no quisieramos equivocarnos, que la cavatina, aunque muy linda y muy difícil, no era la misma del spartito, y que el duo que cantó con el tenor estaba medio tomado bajo. Repetimos que no quisieramos equivocarnos, pero si esto es cierto, lo sentimos sobre manera, porque se desfigura notablemente tanto el cauto, como la música. El público hizo justicia á esta artista aplaudiéndola con entusiasmo y haciéndola salir á la escena. Con esto ha demostrado, que á pesar de la larga enfermedad de la señora Tossi no se le han olvidado todavía los gratos recuerdos que dejara en la Lucrezia. Los trajes que vistió eran de un lujo desnudo en nuestros teatros, así por su riqueza, como por su buen gusto.

Presentóse el Censor Paterni, quien tenía á su favor el encontrarse sin rival, puesto que el Sr. Confortini no había cantado ni una sola nota de la ópera. La voz de este cantante si bien no es de un gran cuerpo tiene bastante estension: su método de canto es muy bueno; afina demasiado y da expresion á lo que canta; se presenta en la escena con mucha soltura; á pesar del mucho miedo de que se veía claramente que estaba poseído, logró que se le aplaudiera en casi todas las piezas que cantó, llamándose á la escena en el primer acto. Creemos que este tenor estará aun mas de lo que se ha gustado luego que déje á un lado el miedo que es natural en las primeras representaciones.

La señorita Chimento estuvo muy feliz en su parte, e indudablemente lo hubiera estado mas si el señor Lej, que estaba visiblemente indisposto, la hubiera acompañado en el dia del tercer acto. A pesar de todo esto el público que conoce los ade- mantes esta artista la aplaudió y en ello no hizo mas que justicia.

Los coros estuvieron admirables, pues ellos son como nunca los ha habido en Madrid, y aquí debemos tributar un digno elogio á su maestro director el señor Gastambide.

La orquesta mejora de dia en dia y se va redondeando con excelentes profesores, desde luego el público no habrá podido menos de conocer que se encuentra en ella el acreditado flauta señor Narmiento.

El vestuario era todo nuevo y muy lujoso.

La noche del lunes se ejecutó nuevamente en el teatro de la Cruz la Sonnambula cantada por la Tirelli, Flavio y Salas. Estos tres artistas se escucharon á sí mismos, siendo aplaudidos con frenético entusiasmo y llamados á la escena repetidas veces. La infaltable señorita Tirelli, se atrae cada dia mas y mas las simpatias del público madrileño, y no podrá menos de ser así en quien á su modestia y asiduidad en el trabajo reúne un mérito poco comun.

BOLETÍN ESTRATJERO.

Funerales de M. Dujarier.—El dia 13 se ha verificado en Paris el entierro de M. Dujarier en medio de un gran acompañamiento de literatos y periodistas. El cuerpo de M. Dujarier ha sido trasladado al cementerio sin ninguna ceremonia religiosa, en atención á lo que la iglesia relucía sus prohibiciones á las personas que murieran en desolio, lo mismo que á los días de fiesta indias, cuando las misas se daban cerca del arzobispado de Paris para que se prescindiera de las reglas establecidas. Llevaban las chinas de la capa MM. Emilio de Girardier, Meri, Alejandro Dumás y de Balze.

M. de Girardier pronunció con voz convincente el siguiente discurso:

"Su exa. se profesa y sostiene, ya no debe dudar, que un dia por eso deja de ser hombre y espiritualmente muere, puesto que no puede devolver á la madre desconsolada el hijo que llena, ni á los amigos afligidos el amigo que perdieron! Por eso, en la dolorosa circunstancia que nos reúne al rededor del féretro del mas joven de todos nosotros, porque Dujarier no tenía treinta años, si viviendo aquí su voz, es solamente para nosotros, vamos solemnemente á rendir homenaje á las palabras, las razones cualidades que me hablan, echo recuerdo y entero en las relaciones que he tenido, y de las cuales teníamos todos los dias una nueva prueba... Pero colocado entre la tumba que tengo á la vista, y la que está abierta y oculta en mi corazón, conozco que pese sobre mí un deber imperioso, que debe llenar un deber que siendo demasiado sensible no puede menos de ser sensible!"