Revista de teatros (Madrid) (1845-10-01 00:00:00), página 2

y del Príncipe, por los años de 1880, y en los siguientes deberán ejecutarse con aplauso tres tragedias que alaba mucho Cervantes en el Quijote, la Isabela, la Alejandra y la Falsa; las dos primeras se desarrollarán a fines del siglo pasado, y la última se pretende hacer en todas del célebre actor argentino Leonardo Argento. El argumento aunque difícil: nacional trágico de la Isabela y la Alejandra, pero bastante interesante, popular; pero debilitó la acción con sucesos episódicos, con situaciones triviales y violentas, aunque la versificación es castiza, fluida y numerosa, el estilo siempre tiene el sentido y el encanto corrientes. La Alejandra de Argento era sin embargo, cuando la escenificó veinte años y acaso en el mismo año se hubiera consagrado a ese género de literatura consagrada hacerse un gran trágico, pues para la pintura de actos no le faltaba variedad, ternura y vehemencia. La Alejandra es inferior; y ninguno de nuestros críticos ha visto la Falsa, siendo raro sensible que se represente en las tablas. Y pudiéndose decir ella el nombre de Argen- sotela, como poeta dramático, en la altura en que le vio Cervantes. Dividió sus tragedias en tres actos, precedidos de un prólogo y sin coro.

Gravil Lasso de la Vega escribió la Honra de Utría restaurada, de que dió noti- cias Manuel de Layzón así como de la destrucción de Constantina y otras tra- gedias que no se conocen.

Cervantes, el que ha hecho su nombre universalmente célebre con la obra del Ingenioso hidalgo don Quijote, probó también sus fuerzas en el teatro y á más de otras composiciones dramáticas, dió la Numancia, tragedia en cuatro actos no mal versificada, pero inútil, y la Inés de Argel, la cual aunque fue aplau- dida y aun mereciese luego los elogios de notables críticos, extrañamente se perdió de la memoria entre las de sus contemporáneos. El asunto, nacional, grande, patriótico, era por el inmenso, limitado cuadro que abrazaba, poco propio para recon- ciliar con el unido interés de la acción; y como la Inés de Argel nunca adornaba á Cervan- tes estuvo á dotes para la tragicomedia, en la Numancia como en sus demás obras dramáticas, bastante insinuado del gusto de Cervantes, en su verdadera marcha.

Alfonso López de Vega con el teatro español. Dotado de esta instruc- ción y de genio para cultivar los ramos de literatura, halló el pueblo aclamado al genero dramático creado por Torres Naharro y seguido por Cuervo y otros españoles hasta su tiempo, y prefirió á la celebridad de trágico, el adquirir el clav- so seguro, entregándose en lo general comedias novelescas de intriga y caracteres, llenas de copa y espada, comedias heroicas y tragicomedias. Al comenzar el siglo XVIII, el teatro español, en el que se había introducido el parodia, se propuso hacer comedias de este tiempo, para disipar á la par que sus estragos, el gusto que ya introducida el fomentaba, y manifestar que no le eran desconocidos, aunque renunciaba á ellos queriendo aún sin freno ni medios, los propios elementos, hi- jos de la época, que sirviesen simbólicamente al genio de proezas guía. Sobre dos mil doscientas piezas de autor, escritas en su mayor estancia, se ha nombre y haciendo imitadores en su género por toda Europa. En muchas de ellas se ven situaciones trágicas, caracteres heroicos, pero á seis tan sólo dio el nombre de tragedias, duda que desencadena patético, aunque en su for- ma sean comedias de carácter dramático, tales como El duque de Viseo, El marido m. s herme, La bella Aurora, Roma abrasada, El castigo sin la venganza, etc. en un- gre. Escritas comedias de costumbres, heroicas, pastoriles, mitológicas, filosófi- cas é idénticas, autos sacramentales entremeses, los diálogos, descollando en todo y especialmente en la comedia, compuestas de intriga y caracteres que puede de- cirse creada por él, y adquirió el culto la mayor parte de los dominios absolutos sobre á escena entre todos los demás géneros hasta entonces cultivados.

Así es que no tuvieron ya sus contemporáneos y sucesores don Guillén de Castro, don Esteban del Valle y Cristóbal de Morales. José Zárate don José Antonio Góngora, cuyas comedias, aunque no son tan famosas, han sido el modelo dado desde mediados del siglo XVII, y hasta que en el primer tercio del pasado, la nación francesa, antes apasionada de nuestra literatura dramática y cuyos escri- tores habían tomado muchas veces los asuntos de sus obras de Castro, de Diaman- te, Rojas, Cabral, etc., se dedicaron á comunicarnos modelos ya más acomodados al gusto de época de los autores éstos últimos.

El arte dramático salió de un mismo punto en los diversos países de Euro- pa, había tomado distintos rumbos según las instituciones, los hábitos, y el carac- ter de las habitaciones de una de ellas.

La Italia entregada á los teatros populares, á las delicias de las artes, subordinó su teatro al arte musical, cuyo primer ensayo fue el Orfeo de Paliciano, represen- tado ante los Médici, personificándole luego en los dramas musicales de Metastasio, llenos de mérito, de bellezas de sentimiento, de elegancia de estilo, de situaciones interesantes, de personajes de sencillez, precisión rápida de la acción algo semejantes á las tragedias griegas, que se nota entre los personajes, la falta de carac- teres bien presentados, la incongruencia que se nota entre los personajes, el exceso en el lenguaje, el esquema de poesía lírica en tales obras derramada. El teatro en Italia, para arreglar en el siglo XVI que los de las demás naciones no pudo mejorar, estuvo en el llamado teatro Comico, á los trajes antiguos que en ninguna nación de Europa su escenario respetó á las obras de la antigüedad, se quito originalidad y lozanía arrastrándose por demás ensus innumerables composicio- nes dramáticas, tras la huella de modelos, que hubiera necesitado mas independen- cia. El teatro español, á las eternas y gloriosas y eternas bellezas que encierra, descartando lo que por antiguas tradiciones se había atado á la condición de los pueblos modernos. A fines del siglo pasado y principios del presente han flo- recido, sin embargo los notables trajes Maffei, Forcieri y Alfei.

(Concluirá.)

ODA.

Rompan su lira los hispanos valles, esto no marque porque no hay doliones, monos tienen, pero se hacen sueños los colibres.

Dese el un estremo de la España al otro, hambre, y á los hambres, en desmayadas voces, claman abriendo las tromendas bocas los trobadores.

¿Qué comeremos? se preguntan lelós... su vientre y su alma les contesta entonces: odas, romances, y si nutren poco letras de molde.

Fieros enjambres de canalla imbécil, cunden y pagan la española corte;

salan, invaden, y sostienen gratis las redacciones.

Pocés, muy pocés pantalillas echas, si con gamasetas de su pluma comen, siempre los gratis regalando á cargas sus producciones.

Tantas palabras como escriban estos pulgas les piquen seleccionadas noches, Larra y Quevedo de la tumba salen, Góngora y Torres.

Cantos aprendan el violin les sigan, causen los cargues por el quejor asomen mas si ellos buscan á cualquier sugo... nunca le topen.

V. R. AGUILERA.

A PEPITA G.

SONETO.

Grato es el ver como en tus trenzas de oro Envolvié el sol al universo entero, Mas yo á su luz el contemplar prefiro La hermosa faz de la mujer que adoro. Angel querido, mi mayor tesoro, Y tú, mi dulce y fiel lucero, Una sonrisa de tu boca expreso. En recompensa de mi amante lloro. Tú eres mi único bien, y el justo cielo, Desde los castillos de Aragón te envía Para que mi destino á mi suelo. Mas si llegases á dejar un día, Mi adios al arte, querubín del suelo, ¡Murío, diría, la esperanza mía!

Septiembre de 1845. F. J. P.

VARIEDADES.

Hemos visto la primera entrega de la Biblioteca Musical, que contiene una co- coleta colección de composiciones, entre las que merecen particular mención una melodía maravillosa polka, que se tocó á toda orquesta y se bailó en el teatro Real de Londres, y una curiosa marcha y una marcha de la ópera I Lombardi. Nosotros no podemos dejar de recomendar á la juventud disfrutar esta nueva publi- cación. Las entregas se dividen en cuatro volúmenes, cada sumamente fácil y has- ta numerosos los dedos para que sea menos dificultoso á las señoritas aficionadas al piano. Se suscribe en la calle de la Madera, núm. 11, cuarto segundo.

TEATROS.

DEL PRÍNCIPE.

A las ocho de la noche: 1.° Sinfonía á toda orquesta. 2.° Se pondrá en escena el acreditado drama en tres actos y en verso, original de don A. Gil y Zárate, titula- do GEOLIA LA CIRCENITA. 3.° Intermedio de baile nacional. 4.° El juego de cartas, titulado NOCHE TOLEDANA. 5.° Terminará el espectáculo con baile nacional.

DEL CIRCO.

A las ocho de la noche: LA SONAMBULA, ópera en dos actos.

DE VARIEDADES.

A las ocho de la noche, á beneficio del primer actor don José Bagá: 1.° Sinfo- nía. 2.° La comedia menor, en dos actos, del célebre Federico Soulié, titulada COMPROMISOS DE UNA MUJER. 3.° La tonadilla del PRESIDARIO. 4.° Pa- dedú. 5.° La comedia suave, en un acto, del célebre Scribe, titulada LA TOCA AZUL. 6.° LA POLKA.

DE BUENA-VISTA.

A las ocho de la noche: Se pondrá en escena la comedia suave, del célebre Scribe, arreglada al teatro español, en dos actos, titulada REBECA O LA HIJA DEL PLATERO. Será exornada con todo cuanto exija su argumento. Seguirá ba- le nacional. Terminando el espectáculo con la graciosísima y aplaudida comedia en un acto, titulada: LA FAMILIA DEL BOTICARIO.