Revista de teatros (Madrid) (1845-10-06 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

TOMAS BECKET.

(Conclusion.)

Tres años después de los sucesos que acabamos de referir, ya la justicia de Dios había caído sobre los cuatro asesinos del príncipe, y sobre todos los que habían tomado parte en su muerte; el soberano pontífice había canoni- zado a Tomás Becket, y su nombre en la memoria era el objeto de un culto público. Ricardo, Enrique, Reinaldo, Hugo de Morville y Guillermo de Tracé, ex- conmigados por el Santo Padre, echados de todas las ciudades, encerrados al mundo entero, habían tomado en fin el partido de la cruzada, y el piso del mundo que a Sta. María de la Vía Dolorosa, Olientes á aquella orden suprema- tiva de los fieles fueron á morir á Jerusalén en los r-zordimientos y en la oración; el cuervo, que había diferido empezar su penitencia, había venido en Comer- za, ciudad de Italia, en medio de hombres de armas, y contra él se le ha- gen del mal hubiera estado dispuesto como él. En cuanto al rey Enrique II, que por sus crímenes injusticias había causado el asesinato del arzobispo, ex- conmigado como sus cuatro caballeros, no había obtenido su absolución sino á fuerza de sumisión, arrepentimiento y penitencia, y su alma dicha, satisfecha tal vez, descendió á la sepultura. Enrique II el golpe que sabía debía serle mas sensible fue el de la traición y de la ingratitude de sus hijos, quienes su- cesivamente tomaron las armas contra su padre. Ricardo reclamaba el conse- do de Poitiers; Godofredo el duque de Bretaña; y Enrique el Moro, en el mas querido de su padre, aquel con quien había jurado su corona, reclamaba para sí solo el gobierno del reino en toda Inglaterra.

Varios nobles se habían formado por estos principios mas bien por odio al padre que por amor á los hijos, y el anciano Enrique II, abandonado de todos sus amigos, sin adalides ni su poderío, se hallaba en una posición tan des- talada que, si no poseía el dominio del continente, se vio á punto de perder también la Inglaterra. Tanta y tan terribles castigos á la vez le abrieron los ojos: al fin reconoció en ellos la mano de la Providencia, y resolvió aplicar á su vida una peni- tencia ejemplar y con una humillación sin límite. Dios lo hizo, y el anciano dirigido á Canterbury con gravedad, con humildad, con disipio y alabes. Desde el momento en que pudo llegar á las lejas la iglesia metropolitana del antiguo príncipe de In- glaterra, es decir á tres millas de distancia, apese de su caballo, se quitó sus ves- tidos de seda y el cálizado, y echó á andar descubierto sobre tierra, portando el lento de hongo. Llegó que hubo de dar á la iglesia de Canterbury, bajo el arco de su entrada, la primera palabra que pronunció, y que fue: "¡Dios mío! ¡Qué gran pecado cometí!" Aquí presentes, sabido que Enrique, rey de Inglaterra, se hallaba en la casa de su alma á Dios y al santuario de Canterbury, ante elante de votarios no haber querido hacer lo que la ley y la moralidad bien enseñadas príncipe: pero como sería posible que los deseosos prelatares de algunas palabras pronunciadas por el im- prudentemente, declará que impidió su penitencia los mismos á su estudio, y consiente en someter su causa desesperada á los votos de los clérigos normandos, que desde el cabildo de Canterbury, bajó á la iglesia subterránea donde había sido preso encerrado, como en una fortaleza, el caballero del arzo- bispo, para subsanarle de los insultos de los votarios, y el caballero del arzo- bispo, sobre la lora de su repulsa, y después de que todos sus vestidos, colores, en la puerta, que se dirigían á su casa, sus sienes habían hecho ponerse á los ingleses, mostró públicamente, por haber acogido á Tomas Becket, de vuelta de su destierro. El mismo presentó la disculpa, y á los sospechosos que lo rodeaban y todos, obispos, abades, y hasta sacerdotes olvidaron de decirle que él, el rey, y todos los que estaban presentes, dijeron como el Redentor fue azotado por los pe- gadores de los judíos, sólo tu por tu propio pecado." Pasó el rey á lemas algu- nos días haciendo oración en la iglesia de Canterbury, y luego se volvió des- pues de haber hecho presentes magónicos á su padre.

El día de su partida, dos hombres del pueblo de Londres, que habían ido á rezar tras las reliquias del arzobispo, salen tambienbe Canterbury para volver- se á su casa.

—Conque has visto, Joanes, decía uno de ellos, la humillación del rey.

—He la visto, Elias Gurtb.

—¿Has visto contar los penitores de su penitencia?

—Sí.

—Estás seguro ahora de que no mancheis sus manos con la sangre de su am- iguo amigo? ¿Crees que Dios le perdonará y te volverá su reino?

—¿Qué! ¿Quieres que publique el protector que ha perdido? murmuro Joa- nes con el acero de la acusación.

—Alto, alto, cielo y espera, respondió Elias Gurtb.

Enrique II obtuvo en efecto el perdón supremo; sus hijos continuaron á su rebello, ó fueron á ser exiliados desde sus posesiones. Por lo que respecta á San Tomas Becket, su nombre duró mucho tiempo en la memoria de los pobres y de aquellos desdichados sijones de quienes había sido apoyo. Este nombre es todavía un objeto de veneración para todos los fieles; como un perfecto símbolo de caridad y entereza.

DE LA TRAGEDIA EN ESPAÑA.

ARTICULO TERCERO Y ÚLTIMO.

(Continuación.)

D. Manuel José Quintana, uno de nuestros mejores poetas del gusto clásico, ensayó también la música trágica en el Duque de Viseo, tomada del Espectro del Cadi- llo, drama inglés de Lewis, representada con mucho aplauso en 1801; y en el Pelayo dada á la escena algunos años mas tarde, mejor que la primera, recibida con gran- de aceptación del público y de la crítica. Una acción singularmente interesante y aní- ma, en la cual se mezclaban el patriotismo español á la vez que algunos personajes ra- zonables hermosos, como los de Pelayo, Hormesinda y Veremundo: situaciones bellísimas, escenas enteras llenas de energía y fuego, en donde á la sazón ya se pro- pagaban las ideas liberales, y que á los tres años se vio agotado con el azote de la invasión francesa, y los desastres de la guerra de la independencia, sangrienta, la miseria pública, el culto de la libertad y la igualdad, que realiza toda la composición, son pro- das que en su tiempo la hicieron considerar como la primera tragedia castellana, y que algo reformada después por su autor, la han conservado un puesto de los mas preferentes entre nuestras piezas dramáticas de este género.

Antonio María de Palacios, quien se distingue de mérito, Sanchez Barbero su Coriolano; Massar su Aurora; Higueras su dona Blanca y su Fervido.

Ni el estremendo del continuo guerrero, ni el incendio y asolación de cam- piñas y ciudades, ni el caso que envolvía á la peninsula durante el periodo de la guerra de la independencia, ni la desesperación de los patriotas persegui- dos, ni el horror de las masas, ni los gritos de revolucionarios, ni las masas vivas en aquellos sangrientos y azotados tiempos. Representaba el año de 1811 Oscar de Ducis, que don Juan Nicasio Gallego tratado, mejorándole, á nuestra lengua, y en el cual se trataba como en un solo de dos composiciones líricas, entre las mas bellas y un mas noble, el ciento segundo trozo de las mas famosas y armoniosas de la Poesía castellana: el año siguiente se oían en Cádiz los vigorosos y terribles acordes de la Viuda de Patilla, de don Francisco Martí- nez de Rosa, rectificado con virtuosismos y apuntes, mas bien por los re- cuerdos de su autor, que por la canción que contaba, que para su meritó, aunque grande la versificación, en el carácter de la Patilla, y en el estilo riguroso á los precedentes, inferior, sin duda, al de sus tragedias posteriores.

Refranido Savilón la Nannancia de Ay: compuso el actual obispo de Car- tagena su Loba ó la conjuración contra Viriato, Pentamerón su Adalgisa y su Gertrudis, y el doctor de la Fuente su Don Juan de Austria, las justas, y sobre sus dramas románticos, sus romances y comedias, las dos primeras pasos con las trayectorias de Duque de Aquitania, Malek Adl. Alata y Lanuza; y don Dionisio Solís, buen humanista y poeta que se distinguía sobre manera en la poesía, y que en el siglo pasado, en el que se publicó su obra, se hallaba en el principio del siglo en alejante (tradujo el Oráculo, la Virgen, Amor y Palomas, ó las dos misterios del Eclesis, nos dejó la Comedia, de dona Blanca de Borbón y en Tello de Novia, las dos últimas melodías y que sin duda, á no ser por la melodia del autor, se hallaban superadas como obras, muestra relevante de los con- tinuados y dotes que su autor se adecuaba para.

Pero las circunstancias especiales de país, y de un gobierno que, receloso de las convulsiones políticas, constituyó agentes suyos, muchas veces llenos de ignorancia ó preocupaciones, en continua atalaya del ingenio español, en el campo de la literatura, esculpidura sus obras, á veces de un manera ridi- culamente inútil, y otras veces de un modo tan desagradable, que se desen- lujan, al rey ó la moral, ó conciencia desdénvase y escaso, concluyen de nue- punales con nuestro teatro por algunos años; hasta que, la severa censura, del des- lata- lito literario, pasando á las innovaciones demasiadas abundantes en el lenguaje, los lamentos excesivos, los desvaríos de los reyes, con la escuela romántica, Asesinos y festines, adulterios y hogueras, amores tempestuosos, juntos á venenos y verdugos, venenos y contravenenos, se reunieron en inferial con- junto en algunas de las monstruosas traducciones francesas, que tan pésima noticia del público español, y de su cultura natural, y de su prosapia, y sus brillantes y fantasiosos stavios, y logrando que in da lugar á la suya crítica y deslumbrada la imaginación de algunos de nuestros escritores, á la par que abrazaban esta misma escuela en todo género de literatura, creyendo no solo la propia, pero también, á veces presentaba una calificativa á su escru- pulo, condonándolas á perpetuo équito.

SECCION POETICA.

FANTASIA NOCTURNA.

LA SOMBRA BLANCA.

Horrible majestad, la negra noche rasgando las tinieblas con espanto,