Revista de teatros (Madrid) (1845-01-27 00:00:00), página 2

Y mirando asomar la tibia luna
Por entre nubes de negror espeso
«Te compadezco, mundo» dige al hombre;
«Te compadezco, hombre» dige al mundo.
JOSÉ GUELL Y RENT.

REVISTA DE TEATROS.

LUIGI ROLLA.

Esta ópera expresamente escrita y dedicada al celebre Moriani por el compositor Ricci se ejecutó por primera vez en Florencia hace cosa de dos años. El éxito que obtuvo la primera noche no correspondió al mérito que indudablemente encierra excepto algunas piezas tales como el Angelus Domini, el dúo de tenor y bajo del tercer acto, las arias de Eleonora, las de la Tiresia y el poema que comprendió en la noche de su ejecución las muchísimas bellas que contiene el Rolla.

Casi todas las óperas que mas en voga están actualmente fueron recibidas con indiferencia en sus primeras representaciones, pero no parecería estúpido si se atiende á que la atención del público fluctuando, por decirlo así, entre los cantos, la instrucción, el jardín, el teatro, etc., ha ido adquiriendo un verdadero y exacto del conjunto. Como guiera que sea el Rolla reúne todas las cualidades que constituyen una buena ópera.

Conocido del público de Madrid es su argumento tomado de una pieza en un acto traducida del francés con el título de El Artista. En el drama descubla como personaje principal un Artista, su carácter tierno, apasionado y delicadamente esta habilmente desarrollado: lo mismo en la ópera, Ricci ha impreso también en la plegaria igual carácter. Hay pues en la ópera de Ricci á lo menos en la parte que corresponde á Rolla verdadera filosofía, esa filosofía tan decantada, que todos comprenden y que á nuestro entender consiste en la conveniente aplicación de la música á la letra: en que el arte de cantar se poétice.

No faltará quien se ría de nuestra proposición exclamando. Como es posible que la música pueda expresar tan detalladamente los sentimientos del alma como la poesía?

Poesía y música son la expresión de una misma idea. El músico con la ayuda de las sílabas notas musicales forma combinaciones diversas, forma frases (del mismo modo que el poeta con los signos comunes de la escritura) cuyas frases le sirven para expresar sus ideas. La música es un lenguaje. Haydn, ese genio extraordinario á quien tanto justicia rindan, culto todas las naciones del mundo civilizado compuso las siete palabras sin la ayuda de la poesía contra la estructura establecida, esta se aplicó posteriormente á este inspirador, sirva este ejemplo de corrección á nuestros actores. A Haydn llegó á ser tan famoso, que cuando murió, que se le negaron á enterrar los padecimientos de nuestro Redentor en la cruz ó lo que es lo mismo, que los sordos escusivamente supo despertar en sus eventos la idea de la muerte de Jesucristo. Esta es la música humana, cual nosotros la comprendemos.

Pero volviendo á digerir el dignísimo y variado objeto.

Hemos dicho arriba que Rolla reúne las cualidades que constituyen una buena ópera—El efecto: está sembrada de lindísimos cantos originales y filosóficos tales como el Angelus Domini cuya sencillez encanta y el andante del dúo de Rolla y Eleonora—El dúo de Rolla y Appiani, el andante de Rolla cuando víctima del destino persigue á Eleonora á la mansión blemora y á la gloria; idolo que adoraba desde su infancia reclama de su amado, su hermoso laurel, que en el momento de morir los brazos de su amado y rodeado del pueblo—que ansioso acude á estar en sus sienes el laurel son también tres piezas de un mérito relevante—La música de todas ellas habla directamente al corazón: no se puede llevar más alla la filosofía de la música.

Además de esta multitud de cantos reúne el Rolla una instrumentación rica, variada y conveniente: Recordamos el acompañamiento de las versos

Grazia perdona Rolla vi chiede
Elionis suplice al vestro piede.

que se adapta en un todo á la situación en que se encuentra el desventurado artista, voz y acompañamiento dicen una misma cosa—El segundo acto termina con un final de grande efecto aunque en nuestro humilde entender las 2 salidas de tono de la estrella son un tanto forzadas y violentas pero éste es ligérrimo lunar.

La ejecución de la ópera á la señorita Tiresia, señora Chimenio, el intima- table Moriani, al Sr. Oller, Becerra, el Sr. Pons, la señorita Tirelli desempeñaban bastante bien su parte de Eleonora—Desearíamos sin embargo que no esforzara tanto los puntos agudos por que pierden la sonoridad; por otra parte la voz se corre por de- cirlo así y la dilatación se pierde—No haga la señorita Tiresia alarde de su voz: dedíquese á declararse con naturalidad y sensibilidad y tendrá un brillante porvenir en la car- reja que ha emprendido por demás con facultades poéticas.

La señorita Chimenio ha hecho su deber en la noche de que vamos hablando—Hizo mas de lo que podía esperarse por ser la vez primera quejábase en escena—Su voz y su estilo nos parecieron bastante bien.

Mencionar el ejecutar el padre Rolla ha añadido un nuevo triunfo á los que consiguió en la primera vez en la Lucia. El público entero le aplaudió con entusiasmo; el público de Madrid ha reconocido por fin que el mérito de canto de Moriani verdadero, el único aplicable al teatro. Moriani aun prescindiendo de su admirable mimica produce el efecto de un trágico porque caracteriza las expresiones, le da el sentido á los versos, marca y hace sentir al espectador las diferentes situaciones en que se encuentra, ¡caso raro! pero que en el teatro de hoy es poco frecuente. La del canto declamado! La primera no tiene mas pretensiones que deletiar el oído, la segunda se dirige á la parte mas noble del individuo, ¿a el alma?...¡Aun bajo el concepto de la variedad lleva la ventaja el canto declamado sobre el de fortune. El que sigue á la entrada, la de la Luz, obviamente se reduce á que ejecuta quizás nuevas melodías con mayor o menor rapidez, pero los juegos que segura posee mas ó menos como del mismo modo, al paso que el canto declamado se practica bajo tantos aspectos cuanto sean las escenas que tiene que representar. ¿Quién ha visto á Moriani en la Lucrezia y en la Lucia es capaz de saber lo que será Moriani en el Rey de Nápoles que...

Tiene Moriani en la ópera cinco ó seis piezas de un mérito extraordinario y las canta como no puede menos de cantarlas. Debemos mencionar con todo la manera con que pronuncia estos versos que dirige al orgulloso Appiani.

Sign: vano e mentite
E la pompa che si ruge
etc. etc...
Quale io son d'innanzi á Dio
Tu sei polve umanzi á me.

Bien manifiesta Moriani el desprecio que le inspira el marqués que todo lo funda en sus títulos y riquezas.
En el sublime andante
Ah no frate! m'abbraccia
Ti stringi á questo sen
Spero fra le tue braccia
Mi sia concessa almen.

estuvo verdaderamente inspirado.
Luego al exhalar el postrer suspiro le vimos levantarse, sonriendo, hacia la corona que sostiene en la mano Miguel Angel, hacía la corona objeto de toda su ambición pero cayó exánime sin poder llegar á ella...¡Qué docente! ¡Cuánto revela ese ligero movimiento! Es digno de palma.
Si no temerámos ser demasiado estensos apuntaríamos aquí otras mil particu- laridades: Un tomó en folio puede escribirse acerca de la ejecución de Moriani en el papel de Eleonora.

Jamás hemos visto tal público de Madrid tan entusiasta como lo estaba en la noche del 24 al contemplar la ópera. Obligaron á Moriani á que saliera y á que cebra la corona. Su modestia la rebajaba pero creciendo los aplausos, y la gracia el señorío Beccaria fue colándose subiendo las sienes del esclarecido artista.

Justa receta de debida y su virtud.

El señor de Oller desempeñó bien la parte de Appiani apesar de estar escrita para Baritono y por lo tanto contraria á su tessitura de bajo profundo.—Es digna de elogios su escasa concescendencia en admitir un papel que por ningún título le correspondía.

Los trajes como siempre.—La orquesta mal, mal, mal. No hubo en ella orden ni concierto.—¡En que consiste eso siendo consumados profesores les que la componen.

Los trajes son magníficos.

F. M.

VARIEDADES.

Corto en este año el carnaval, pero en recompensa brillante. Además de los bailes particulares que se preparan para la presente temporada tendremos en los sumptuosos salones de Villahermosa magníficas funciones dispuestas con ostentación por una empresa particular. Nos consta que no se ha omitido gasto alguno para presentar el local adornado con lujo y esplendidez. Hay además preparadas novedades que sorprenderán agradablemente y entre ellas la del servicio de mesas redondas servidas de hora en hora y dispuestas para que coman á la vez cien personas. El esmero de la empresa, lo corto de la temporada y el delicioso tiempo que parece prepararse nos anuncia un hermoso carnaval.

COMPOSICION MARAVILLOSA,
Con cuyo uso se consiguen saludables y provechosos resultados; ó sean polvos dentísticos del general Quiroga.

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TEATROS.

DE LA CRUZ.

A las ocho de la noche: se ejecutará á beneficio del actor don Vicente Calatayud la comedia nueva, de carácter original; en tres actos, titulada: SFGUNDA PARTE DEL PELO DE LA DEHESA. Intermedio de baile; dando fin con la pieza en un acto, titulada: ¡NO ERA A ELLA!!!

DEL PRINCIPE.

Se dispone para ejecutarse á beneficio de la primera actriz doña Teodora Llamadra el drama nuevo, original, en tres actos y en verso, titulado: UN REBATO EN GRA- NAUA.

DEL CIRCO.

A las ocho de la noche: I LOMBARDI, ópera seria en cuatro actos.
NOTA. Mañana martes 29 se ejecutará á beneficio de la señora Guy Stas el baile nuevo, de grande aparato, titulado: EL DIABLO ENAMORADO. Las que gusten adquirir billetes acudirán al domicilio de la interesada, calle del balleiro de Gracia, número 37, cuarto principal.

DE VARIEDADES.

A las siete de la noche: el drama en cuatro actos, titulado: LA SENSIBLE CELERA. Intermedio de baile, y sainete.

Editor y Redactor principal, JUAN PEREZ CALVO.

IMPRENTA DE BOIX, calle de Carretas, número 8.