Revista de teatros (Madrid) (1845-10-02 00:00:00), página 2

we, por el contrario, hay un fondo de elevación y grandiosidad, pureza y elegancia de estilo, pero amaneramiento y frivolidad en el colorido de los caracteres y de los afectos; si se exceptúan Juans Shore y alguna otra, lo mismo sucede con Juan Thomson, quien también tiene en el Tancredo y en la Sijismunda, dos de las mejores tragedias inglesas. En las de Young hay fuerza y energía, aunque las desluce la falta de ternura y algunas tintas á veces repugnantes y en extremo horrorosas. Coleridge ha desarrollado en su Aneurina ciudada muestra de grande don de poeta trágico.

El teatro inglés, más irregular que el inglés no tuvo rito en el general en rasgos emergentes y profundamente variados que, sin elementos, desde sus primeras farsas de carnavales y las salidas de Juan Shach, no ha podido adquirir un carácter nacional ni importancia á los ojos de la Europa hasta el siglo pasado y aun desde este tiempo ni Goethe, ni Lessing, ni Klopstock, ni Schiller, dotados de atrevida y poderosa imaginación, han mostrado apetito a sujetarse á la estrechez de los propios grilletes de sus lenguas.

La nación inglesa, formada de provincias, distintas con los diversos dialectos y tradiciones, con odios entre sí y antiguas rivalidades no pudiendo formar un teatro nacional, tan españolino y característico en otros países en los siglos XVII y XVIII, ni la visita á las obras escogidas de la madre patria, empañando en su belleza y en su sencillez el ruir de Italia, ni el adquirido mucho del carácter de los poetas españoles y los ingleses Shakespeare y Lope de Vega, habían mezclado los géneros dramáticos de la antigüedad conocidos, lo cómico y lo trágico, y de nosotros tomó Corneille la tragicomedia; título que daba en el teatro francés á la obra que en el español se llama comedia trágica, en la casa de los Médicis, el glorioso reinado del emperador Carlos V, y la influencia de Felipe II en los tiempos de la liga, hicieron que las fiestas, los espectáculos, los libros y hasta los trajes, fuesen en aquella época en Francia italianos ó españoles. La poesía galante se apoderó del movimiento de la época; la dramática dio paso á la lírica en el ambiente de Tristan y Mairé, y en otras ocasiones sus aplaudían en tiempo de Corneille, las muestas del gusto mas alambicado y conceptuoso. El espíritu caballeresco, tan bello en nuestros dramas de aquel tiempo, positivo y abultado en los héroes de sus tragedias, las revistas de un tono amplio y sereno, y la introducción de la comedia de situaciones y de la sátira satírica, que les daba un carácter romanesco y deformé, y las farsas italianas y los grecoescos españoles eran los idólos del teatro francés, la lista de los autores de misterios y moralidades, semajantes á nuestros autos sacramentales, es casi número como la de las obras dramáticas de Corneille. El barroco, el clasicismo, Tomás, para decir que fue un maestro traductor de comedias españolas; pero, sin embargo, antes y en todo el siglo XVI se imprimían, al mismo tiempo, traducciones en verso de las tragedias griegas, que mostraban, á la par que el acierto de erudición tan general á la razón en todas las cosas, las tendencias de la literatura francesa á la época de Racine, Corneille y de Racine.

Dotado el primero de gran genio para crear, y el segundo de un talento admirable para embellecer, atendieron ambos á decoro y dignidad de la tragédia, imitando de los griegos su acción regular y sencilla. La imaginación de Corneille, rica y magnífica, llena de metáforas y grandes, carismáticas y flexibles, necesaria ría la expresión natural de ciertos personajes, siempre á veces con inútiles declamaciones lo que debieran tener tiernos y patéticos. El primer trágico francés, el primer trágico, no en el jergón, en las formas de la Europa moderna, tuvo por lectura favorita, según dice la Historia de Duquen, á Seneca y á los poetas latinos, pero no á la historia ni á la primera época de la tragedia, sino á la sencillez y sequedad del segundo, y á la de la costumbre de sacrificar la sencillez y la verdad á las conveniencias del momento, y á los efectos teatrales de nuestros escritores dramáticos; pero tomando también en ocasiones de estudio las mejores joyas de obras de Eurípides, de Sófocles, de Cicerón, de los poetas latinos, de Horacio y de Heródoto, son asimismo españoles. Racine, sin tan grandes dobles de imitación como Corneille, es mas tierno, paletico y armonioso en el conjunto de sus obras, aunque algunas veces altera la verdad de los caracteres antiguos, haciéndolos galantes y alambicados á la manera francesa. Sin embargo, en el estudio de la lengua, en el arte de la historia y en el estudio de los personajes y de los gustos, acertó á retratarlos con admirable verdad en ocasiones, como en Andromaca y Clitemnestra. El ingenio de Corneille, mas espontáneo, vasto y vigoroso, se compila en la expresión de los sentimientos energicos, de los trámites violentos y elegantes, de los personajes con feliz insistencia y estremada delicadeza los afectos dulces, revisió á algunas de sus obras de una completa perfeccion y armonía, y logró mas bien convencer á tiempo viva, profundamente el corazón, que despertar sentimientos fuertes como el de excitar la admiración del entusiasta público.

Como corolario de esta poeta, curiosa en los detalles principales, la naturaleza que Racine, el paso que éste hizo una tragedia mas acabada, escribió mejor, con mas conocimiento del arte y cuidadoso estudio del corazón humano. El Cid, los Horacios y Lucrecia, el Viajero mismo, á pesar de sus defectos mostraron un grado de energía y de verdad en el estudio de las ideas y de los personajes, que la crítica no ha dado á atribuir á Racine. En cambio, la Andromaca y la Fedra de ese último, la superan en lo sublime de la pasion y de las imagenes; y la Atala no tiene igual en la elevación y en la inefable pureza de los sentimientos morales y religiosos que el autor posee. En la Brujería, en el paralelo que existe entre los personajes de Corneille nos encontramos con caracteres singulares. Racine se amoldó á los nuestros; que aquel pintó á los hombres como debían ser, y este como son; que en el primero hay cosas que excitan la admiracion y deben imitar, y en el segundo vemos mas bien lo que reconocemos en los demas y sentimos en nosotros mismos; que en uno nos eleva, nos alima, nos instruye, nos divierte; el otro nos entristece, nos entristece, nos traslada, nos deleita; que Corneille vale de todo lo que hay mas bello, noble e imperioso en la razon; y Racine de todo lo que hay en la pasion mas halagüeño y delicado. Voltaire y Cebrián, intérpretes, especialmente el ultimo, que ya puede consignarse de otra escuela, á Corneille y á Racine, siguieron después de ellos el rumbo francés de la tragedia clásica.

AL PASAR POR EL ALMENDRALES.

I.
Manso, puro, blando rio,
Cuya agradable corriente
Rinde á par eternamente
Su trino al azulado mar;
Lleva, llena entre tus ondas
Las dolientes voces mías,
Que allá en las olas bravías
Sin eco se perderán.

II.
Blancas garzas en tus aguas
Naves imitan de plumas;
Flores besan tus riberas;
Son las tujas de cristal;
Mas qué importa? ay de mí, triste!
Si al pasar tú márgen verde
Mi pensamiento se pierde
En un recuerdo fatal?

III.
¿Dónde están, dónde son idos,
Qué dejo en la tierra de la?
—Pasó una súbita noche
Y hasta sus huellas borró!
¿Qué queda de aquellos días?
De aquellas gentes que queda?
Pasó sobre ellas la rueda
Del tiempo, y los sepulcó.

IV.
Llore el arpa, el lúgubre gima,
Y en tus ondas tristemente
Ruede, ruede el son doliente
De tus olas, Almendrales!
Mas tu opio me cuelga el cuello
Alma, y en su luz confía;
Tras la noche viene el día
Y el gozo tras el llorar.

(Habana: julio, 1815.) MIGUEL T. TOLON.

REVISTA DE TEATROS.

El distinguido poeta don Tomás Rodríguez Rubí está concluyendo un drama de costumbres políticas, cuyo título es El arte de hacer fortuna. Los repetidos triunfos de este célebre escritor nos hacen esperar que esta concepción sea digna de la bien conocida y alta nombrada de su autor.

VARIEDADES.

El célebre escritor don Pedro Mata, catedrático propietario por S. M. en esta corte, de medicina legal, de toxicología y de medicina legal práctica, y autor de varios obras científicas y literarias, acaba de publicar el segundo y último tomo del manual de mnemotecnía ó mnemónica, cuyo arte aplicable á toda clase de conocimientos científicos, y aumentado por su autor con varias tablas cronológicas y estadísticas, es el único compendio de recursos que se conoce. El notable pro- ceso que se ha seguido hasta para las circunstancias de la vida práctica y la sencillez de su estilo que le pone al alcance de todas las inteligencias, nos hacen recomendar esta obra tan útil como provechosa.

TEATROS.

DE LA CRUZ.
Hoy no hay función.
NOTA.- A la mayor brevedad se pondrá en escena la acreditada ópera del maestro Nicolai, titulada IL TEMPLARIO. En ella tendrá el honor de presentarse el señor Rafael Mirate, primer tenor absoluto.

DEL PRINCIPE.
Función extraordinaria para hoy 2 de octubre, á las ocho de la noche, á beneficio del primer actor don Julian Romea. 1.ª Sinfonía. 2.ª Se pondrá en escena la comedia nueva, original, en cuatro actos y en verso, titulada UN HOMBRE DE MUNDO. 3.ª Boleras jaleadas, bailadas por siete parejas. 4.ª Terminará el espectáculo con el gracioso sainete titulado LOS TRBS RECIENTE-NACIDOS.

DEL CIRCO.
Hoy no hay función.
Mañana viernes 3 de octubre EL DIABLO ENAMORADO, baile en tres actos. En el tercer acto se bailará el aplaudido Jaleo de Jerez.

DE VARIEDADES.
A las ocho de la noche: se pondrá en escena 1.º La comedia nueva, en dos actos, titulada COMPROMISOS DE UNA MUJER. 2.º Padeído por la señora Guilló y el señor Heredia. 3.º La comedia nueva, en un acto, LA TOCA AZUL. Dando fin á la función con LA POLKA, bailada por dos niños.

DE BUENA-VISTA.
A las ocho de la noche: Se pondrá en escena la comedia nueva, del célebre Scribne, arreglada al teatro español, en dos actos, titulada REBECA O LA HIJA DEL PLATERO. Será exornada con todo cuanto exige su argumento. Seguirá baile nacional. Terminando el espectáculo con la graciosa y aplaudida comedia en un solo, titulada LA FAMILIA DEL BOTICARIO.

IMPRENTA DE BOIX, calle de Carretas, número 8.