Revista de teatros (Madrid) (1844-11-13 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

N.º 654. MADRID 13 DE NOVIEMBRE DE 1841. Segunda serie.

LA PERI,
BAILE EN DOS ACTOS.

PERSONAJES.
Achmet, Mr. Gothos.
Rougem, M. L. Monet.
Un mercader de esclavas, Mr. Gourdon.
El bajá, Mr. H. Monet.
Un eunuco, Mr. Piatti.
Un esclavo, Mr. Capuza.
La Peri, Milé, Guy-Stephan.
Nocermahal, su última favorita, Mad. Petit-Stephan.
Ayasa, Milé, N.

ACTO PRIMERO.

El teatro representa una sala del harem, de rica arquitectura árabe. En ambos lados del teatro se ven puertas cubiertas con ricos cortinas de tapicería, y hermosos jarrones del Japón llenos de flores. En el fondo hay una fuente con saltador que se eleva hasta la bóveda. En primer término, y á la izquierda del espectador, está dispuesto un diván cubierto con una piel de león. La escena es en el Cairo.

ESCENA I.

Al levantarse el telón se ve á las odaliscas ocupadas en adornarse, arrodilladas ó sentadas en cojines, una entretejente sus largas trenzas con cebujas y con cordones de oro; otras se fijan las cujas y los párates con que se ponen. Harén, y aquéllos en fin, revestidos de seda sobre la pierna de los perfiles para que resalten mejor los colores dorados. La sultana favorita Nocermahal, se mira con complacencia en un rico espejo que sostienen dos esclavas. El gefe de los eunucos, Rougem, viéndolo á otra dandose consejos, escandalizó á realizar sus gracias y á aumentar su coquetería, y entiendo el ejemplo con un precepto, hace gestos y pide para iniciar las actitudes seductoras de una odalisca pública. El señor Ommeyel, parece fastidiado, y Rougem, ministra de sus voluptuosidades, o sabe ya como reunir sus deseos casi estancigados. Nocermahal, la hermosa Nocermahal, no tiene ya poder alguno sobre el corazón de Achmet.

ESCENA II.

Ommeyel, mercader de esclavas, viene á proponer á Rougem que haga algunas compras para su amo; pues tiene justamente una buena ocasión con estas nuevas piezas jóvenes y hermosas que ha cautivado un viejo musulmán, y que no pueden menos de lisonjar el gusto delicado de Achmet. Una de ellas es francesa, otra española, otra alemana, otra turca, todas son jóvenes, hermosas y llenas de gracias y de habilidad. ¿Y el sultan ri? el bajá han tenido nunca cosa igual en su harem.—¿Quiereis quieres por ellas? pregunta Rougem.—Muy caro, responde Ommeyel.—Y se conviene en el precio después de una discusión animada y cómica, en la cual Ommeyel trata de dar merito á su mercancía, y Rougem de desacreditarla.

ESCENA III.

Achmet sale á la escena apoyado en el hombro de un esclavo; parece triste y pensativo, manifiesta repugnancia al mezclarse con los grupos de las odaliscas, y al ver sus danzas. Rougem que ha querido proporcionar á su amo una agradable distracción, sale con las nuevas esclavas, de una tienda que forman las odaliscas, estrechando sus cachemiras.

La española baila un bolera, la alemana un vals, la francesa una guiga, y la francesa un minuet. Achmet, que al principio manifestó algún contento con ver estos bailes, vuelve á ser melancólico. Achmet es algo poeta; las volúmenes tradicionales de las que le hablan de antiguos celestes, unidos con los espíritus ángeles; la realidad no tiene atractivos para él, y busca en el opio ésta síasis e ilusiones. Despide con un ademan á todas las mujeres, hasta á su favorita Nocermahal, y manda que le traigan su pipa. Rougem da una palinada á esta señá acudirá cinco negritos esbirrosamente vestidos, encendiendo el primero una pipa de plata que contiene la pasta opia; el tercero una antorcha encendida; el cuarto la aguja de plata que sirve para poner la pasta en el braserillo de la pipa, y el quinto se arrodilla para sostener sobre un hombrón el peso de la pipa para que no moleste á su señor. Achmet aspira algunas bocanadas de aquello humo embriagador, y no tarda en quedarse dormido sobre la piel de león que cubre el diván.

ESCENA IV.

El opio empieza á obrar sobre el cerebro de Achmet. Los contornos de los objetos se confunden en la sala; levantándose vapores azulados y rosados al extremo de la habitación, y al desvanecerse dejan ver un cielo inmenso lleno de azul y de sol, un basílica fantástico con lagos de cristal, palmeras de esmeraldas, árboles cubiertos de flores de peridría, montañas de lapiz-lazuli, de nácar y de perlas; iluminado todo por una luz transparente y sobrenatural.

ESCENA V.

Las Peris, hadas orientales, están agrupadas al rededor de su reina en actitud de respeto y de admiración: la reina de las Peris está de pie en medio de su corte protestada. Una corona de estrellas brilla sobre su frente: dos alas maizadas de oro y de azul ocultan sobre sus espaldas, y una ligera gaza la raya de una argentada nube. Las Peris atraviesan el espacio que separa el mundo ideal del mundo positivo, y entran en el harem revestidas como una multitud de pajares que se cubren de recubierta á liberales. Pero cuando el cetro de diván de Achmet que parece profundamente dormido; pero cuando la reina de las Peris llega y se inclina sobre su frente, se le ve estremececer: aquella es la mujer de sus sueños; ¡su corazón la ha reconocido! Levántase y la sigue á través de los grupos caprichosos que forman las Peris como danza. En vano trata Achmet de alcanzar á su compañera, pero ella se va, y se va, y se va, y se va, y se va, y se va, porque la Peri, no le permite permanecer un momento en el mismo sitio. La hala quisiera atracar á Achmet, á su asís tanstico que se ve brillar en el fondo, y como Achmet, por mas ligeros que sea, no tiene alas ni puede seguirla á su reino aereo, es necesario que ella le dé un talismán que tenga la virtud de hacerla llegar á la tierra donde lo habita. Y así, desde verano, Esmeralda, un ser magico, manda la Peri á las flores que están en los vasos colocados en las cornisas al rededor de la sala, que se apartan por sí mismas de tallos y vengan á reunirse en su mano, para formar un Salm ó ramillete mi teísmo: luego que ésta se unida, la Peri quita una estrella de su corona y la col e en medio de las flores.—¡Y así vez á ser belleza!—¡Y así vez á ser verdad! Y será cierto que el asís lleno de luces.—Para convencerlo de que la Peri sea una mujer en un gran vaso de mármol, y luego que Achmet llega el Salm á sus labios, se presenta de repente á su vista por otro lado de la sala, y se retira después de despertarse tiernamente del admirado joven.

ESCENA VI.

Cuando desaparece la visión vuelve á dormirse Achmet y Rougem viene á despertarlo. Conmovido el joven todavía con la aparición de la Peri, rehíere el eunuco la vista que acaba de hacerle en ser sobrenatural, de extraordinaria hermosura y que corresponde á la Peri. ¡Qué maravilla está en el estado de la salud segura de ello!—¡Hombres! ¡quimera! responde Rougem. La hala salió del hám de vuestra pipa, porque el opio produce delirio. La Peri sólo existe en vuestra imaginación, mi querido señor; no penseis más en eso, volved á la razón, á lo positivo, á la realidad, que también tiene su valor. Paseéis hermosas esclavas que os han costado muy buenos cebujos de oro, tened paciencia, que la verdad hermosa, amada, y no os empeñéis en ser amantes de una Peri, porque éstas ás veces acaban siempre mal.

ESCENA VII.

Achmet medio convencido por Rougem, y atribuyendo la visión á los efectos del opio, manda que vuelvan sus mujeres. Nocermahal, empleando todos los recursos que puede sugerir la coquetería, desperta en el corazón de Achmet la antigua pasión. Achmet, vuelto al mundo de las realidades, va á arrojar el pañuelo á Nocermahal, cuando la Peri que desde el principio de esta escena está presente aunque invisible para todos, coge el pañuelo y lo arroja al suelo, los piropos, y vuelvo á la realidad. Aquel ramillete milteísmo que se había formado en el cetro de su sitial. Todos los recuerdos de Achmet se disiparon con mayor efuerza; llega el ramillete á sus labios, y la Peri se le manifestó triste y afligida.—Es así como aspira á ser amado por un ser superior á tú! ¡Ella vuelto á ser en los lazos terrestres! no acepta un corazón que me ofrece á mí, ¡Adios!—y desaparece llevando el Salm. ¡Y de la mano de qué Achmet es su ángel! Nocermahal confundida, y de la mano de qué Ángel ha sido el sucedido al ardiente carmín de Achmet, recurre primero á las lágrimas y á las suplicias, y después lo llena de amargas reprovaciones. Fatigado Achmet de sus penas y sus amenazas, le hace la parte de sí, y la vende al mercader de esclavas Ommeyel sin convencer con los ruegos de las otras odaliscas. Rougem, que vuelve á su casa con su triunfo, y apoyándose en el hombro de Achmet le devuelve el ramillete milteísmo. Nocermahal sale con el mercader haciendo un ademán desenamorada y de venganza.

ACTO SEGUNDO.

El teatro representa el terrado del palacio de Achmet, adornado con mascotas, la pirámide de Persia etc. Maculada se ve el Cairo á vista de piajar, y muchas terrazas curtidas de techo en trecho por calles estrechas como en todas las ciudades orientales. Portales altos se ven las copas de algunos albarregos, palmeras etc; torres, cúpulas, minaretes. A lo lejos, en el fondo, se ven las tres pirámides de Gihssh y las arenas de desierto. En una de las ventanas del palacio se ve luz; la escena está iluminada por una clarísima luna.

ESCENA I.

Las compañeras de la Peri revolotean al rededor del palacio de Achmet, y derraman con vaso de oro el rocío de la noche sobre las flores marchitas por el calor del día. La Peri las anima con la acción, y acercándose á la ventana por donde se ve la luz, parece que observa los movimientos de Achmet.—¡Sí, diosa piensa en él!—Una de las compañeras de la Peri se acerca á ella y le aconseja que renuncie á aquel amor que va á perderla, y que hará caer de su frente su corona de estrellas.—¡Ven, olvida á Achmet y vuelve con nosotros al cielo, de donde no has debido salir!—¡No; quiero quedarme aquí porque lo amo; el cielo está ahora en la tierra prometida!—¡Perdón tú de una: lo que se debe en ti es el brillo de tu corona, tus días y tu poder! Comprenderás que, mejor que como las demás, bella, pero oscura, y entonces apenas se dignará mirarte.—Esta idea aísla á la Peri pero no por eso basta de llevar á cabo la aventura.