Revista de teatros (Madrid) (1844-05-21 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 477.        MADRID 21 DE MAYO DE 1844.        Segunda serie

PUERTA DEL SOL.

APUNTES BIOGRÁFICOS.

DOÑA ROSARIO WEISS.

Triste suerte es la que cabe á un artista en nuestra época; aislad en medio de la sociedad, que apenas se ocupa de él mientras vive; casi desaparecido en el mundo; precisado á superar los obstáculos que se le presentan en su carrera, con aplicación y perseverancia, sin mas protección que la que le prestan sus afines, sin otro estímulo que el del amor á la gloria, termina sus días en la soledad, aunque sin que el sentimiento y el pesar deriven una sola lágrima sobre su tumba.

La Doña Rosario Weiss, que tanto renombre ha conseguido á su memoria. No parece sino que el genio abunda tanto entre nosotros y que la pérdida de un artista nada significa. Era mujer, y esta sola circunstancia debiera haber bastado para que con mas entusiasmo se ensalzara su mérito y se ilorara su nombre. La desdicha que suerte reservada á la mujer por el destino debe innumerar, hacia el más viejo infante y nunca dejar sus desgracias con tan fuerte emisión. La muerte de la Rosario Weiss ha llenado mi corazón de amargura, su prematuro fin ha conmocionado nuestro ánimo, y estamos seguros que habrá sucedido lo propio á cuantos la conocían.

En la edad de su edad, en la época en que mas debía haber brillado su ingenio, vino á nuestro país la Doña Rosario Weiss una artista que hubiera sido su gloria; pero que si tan temprano había llegado á colocarse en el difícil arte de la pintura, en las diferentes clases á que se dedicara ¿qué no hubiera alcanzado en lo sucesivo según la marcha progresiva con que caminaba? En el dibujo la final de su pincel, sus toques más dados y la verdad de las formas hacia distinguir sus obras con una maravillosa perfección. Las de todos los diligentes y de los originales, al óleo llegó á tan alto grado, que la crítica se encariñó con los originales, porque su clara imaginación y el gran conocimiento que tenía en su difícil arte la llevaban facilmente á conocer y dominar el colorido, la escuela y el gusto de los actores que se propuso copiar. En sus inspiraciones únicas á las precoces dotes de la ejecución el tacto filosófico que necesita el pintor para hacerse admirar en sus obras.

Si con mayor fortuna no se hubiese visto precisada á trabajar incansablemente para subsistir, si una moderada pensión la hubiera dejado tiempo para dedicarse desahogadamente á ese arte que en su juventud y su encanto, habría dado mucho campo á la verdadera imagiación, hubiera dado á la pintura tantas nuevas obras como las que hicieron célebres á los Murillo, á los Vásquez y á los Herrera, y habría sido tanto más admirado su mérito, cuanto por su nobleza, sobradamente notable á causa de la atroz injusticia con que la sociedad juzga á las mujeres creyéndolas faltas de profundidad y de perseverancia, incapaces por ello de llegar á la perfección en las ciencias y las artes; como si aquellos pensamiento-los agudos y originales que todos reconocen en la mujer, aquel fino y delicado tacto con que se penetra de lo bueno y de lo malo, aquel gusto pronto y seguro con que expresa su voluntad, aquella sensibilidad exquisita, aquel talento seductor con que advierte los mas ocultos sentimientos del alma hiciesen imposible á la mujer estar dotada de las otras cualidades, de que solo carece por la educación que generalmente recibe.

Nacida en Madrid la Wei ss el dos de octubre de 1814, y á los pocos años por consecuencia de las desgracias que experimentó su familia, se vio colocada al lado del célebre pintor D. Francisco Goya, pariente suyo. Conociendo aquel genio superior el gran talento y las bellas disposiciones que mostraba ya desde niñez, empezó á instruirla el oficial á los siete años de edad al mismo tiempo que aprendía á escribir; y para lo cual la obligaba á copiar primero con el pincel lo que la hacía en cartillas dos palabras, y luego á caricaturar las cosas que mas podían llamar su atención, y las imitaba ella con un gusto extraordinario valiéndose solo de la pluma. Así empezó á aficionarse al dibujo y desenvolver las preciosas facultades con que la había dotado la naturaleza.

Cuando en el año 1823 pasó Goya á Burdeos, quedó la Wei ss encargada al profesor de dibujo de la Academia, en cuyo estudio se dedicó á su estudio disfrazado y la bata china con tanta afición estimulada por los premios que la procuraban adecuados á su edad, que hubo día de verano en que llegó á copiar tres y aun cuatro caprichos de Goya, con suma exactitud y con notable efecto del claro-oscuro.

Pasando algún tiempo fue á Burdeos, donde permaneció con Goya hasta el año de 1828, cuando regresó á este nuestro ciudad. Luego poco después en el año de 1830, el Sr. Larour, director de la academia de aquella ciudad, se comenzó á gastar el lápiz de bien distinto modo que le había usado hasta entonces. La corrección de sus dibujos, la finura y exactitud con que ejecutaba todas las comas, merecieron que su maestro la distinguiera entre todos sus discípulos y la dedicase á uno de los colores, en los cuales logró bien pronto grandes éxitos, haciendo algunos bocetos que ideaba ella misma, pintándolos á la acuarela de la cocina de su propia casa.

Regresó á Madrid en 1833, y aquí puede decirse que se abrió para ella una nueva era á la vista de los preciosos cuadros que contiene nuestros Museo y la academia de san Fernando. Sin mas direccion que su propio talento y el examen escrupuloso de los originales, copió á diferentes autores imitando el carácter y maneras particulares de cada uno de ellos.

Presa á sus estudios de su profesión para atender á su subsistencia y á la de su querida madre, se dedicó, por encargo del secretario de la embajada de Inglaterra, á copiar al óleo varios cuadros que se encontraban en una verdad inimitable; contándose entre estos la Mona-Lisa de Leonardo Vinci, la Lucrecia Fede, mujer de Andrés de Sarto, la Salomé con la cabeza del profeta de Tintoretto, el retrato de la mujer de Parada, hecha por Goya, aunque se atribuye á Panini. Estos Mecenas, que la alentaron en su carrera, la indujeron también á copiar al oleo algunos cuadros como el niño Jesús dormido, de Zurbarán, los retratos de Wandicck y Turenne. Habría copiado otros muchos si la hubieran descolgado los originales, para lo cual obtuvo licencia de la reina Cristina; pero no se quiso acceder á esto suponiendo que era muy dañoso para el Museo.

Personalmente la Rosario Weiss de que en el Museo no podía faltar el objeto que deseaba, se dirigió á la señora de la Persiani, directora de la institución