Revista de teatros (Madrid) (1844-10-18 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 638. MADRID 18 DE OCTUBRE DE 1844. Segunda serie

BELLAS ARTES

ESPOSICION DE LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO. (1)

En los años anteriores se han admirado algunos escritores, y hasta cierto punto con razón, de que en medio de una revolución que todo lo destruye, y cuando en muchas de nuestras provincias arda el fuego de la guerra encarnizada, parecía que cada día iba en aumento el número de personas por la literatura, por la poesía y por las artes, siendo cada año más el número de las obras que se presentaban al público y las sesiones de la academia. Sin entrar nosotros en la comparación de épocas y de circunstancias, cosa que nos alejaría de nuestro objeto, y acerca de la cual no seríamos tampoco jueces competentes, pero podríamos decir que en nuestro concepto, el progreso de las artes no lo comprendemos tanto en el número de producciones como en su calidad y en la excelencia de ellas. Por eso ni las muchas obras que en estos años anteriores se han presentado en los salones de la academia nos hacían mirar en su número una prueba irrecusable del adelanto artístico, ni en el presente podemos ver, en una exposición tan numerosa, una señal, ni un elemento de alarmar, pero sí para una paralización en el camino de nuestros rudimentos y de nuestro progreso general en todas las artes.

No podemos quejarnos de que se disminuya sucesivamente el número de las producciones que se presenten en la exposición, y también debe este hecho ser una causa que sea propia del arte, y de que debamos lamentar, cuando un error de juicio de tantos esté en ser ¿Qué estimulo puede dar para envasar las obras de indudable mérito de la convocatoria de la academia, encargada de examinar las obras que se presentan. Siguiendo ese espíritu de rigor, y si la crítica templada de los periódicos ejerce su influjo en este sentido, quizá llegaría el caso de que se vieran casi desnudas las paredes de la academia. A las obras de nuestros artistas se les ha faltado un contraste, un término de comparación, un fondo, un foco oscuro sobre el cual se destacara la curiosidad del público por todos los medios, aun los que parezcan de menos valor, y hasta por el número de las obras, la concurrencia sería bien escasa, y al fin nula, y la exposición perdería el carácter de lo que en lo que consiste en ser ¿Qué estimulo puede dar para envasar las obras de indudable mérito? Si no están colgadas en sus pares algunos días sin ser vistas de nadie? Respecto de los que hacen ensayos, mas o menos adecuados y felices, ofrece la academia en media vara de pared y una puerta las que estime podrá no ser infundada. Por decoro, por orden, por el mismo deseo de conservar nuestra gloria, nuestra fama, nuestra enseñanza que nos tienen en aquellos salones, que son nuestros castillos; pero de esto, a que se aleje de todos las predicciones que no sean de un mérito singular, hay una distancia innmensa; y entre estos dos extremos tan distantes nos inclinaremos siempre a la inteligencia que anima y no al rigor que abate. La exposición de la academia, efectúa las obras artísticas un solo de aprobación, ni una sanción, sino un lugar frecuentado y público donde se presentan sus miembros ¿Qué derecho hay para condenarlas de ser de mediano ó de mal mérito, los ensayos de la juventud principiante, a la oscuridad y al encierro.

En estos últimos años, y con particularidad en el presente, se ha reducido la exposición de pinturas á una serie de cuadros prolongada de retratos, en lo general no muy bien ejecutados, que ocupan los unos pocos artistas, únicos tantos que se les da por merecer ese nombre, y cuyo ingenio se ve reducido á los estrechos límites de una vara en cuadro, y á las más estrechas todavía de una mesa economía ¿Cuál es la razón de este extraño fenómeno? Nuestra siguiente interesará las consecuencias desfavorables de los tiempos y el paralelo será la pericia de todas las clases, la cultura y el patriotismo de la academia, la similitud de los modelos y conventos de regulares, es inútilable que los cuadros y otras composiciones artísticas de grande importancia, las composiciones históricas, tanto sagradas como profanas, se ejecuten por los autores más célebres á expensas y por encargo de los cabildos, comunidades religiosas y grandes, que en el día los primeros y los segundos, en su mayor parte, se hallan satisfechos de los cuadros anteriores, sino conservando las que les han legado sus mayores ó antecesores. Y las personas que teniendo afición y medios han querido adquirir buenos cuadros, han podido lograr una ocasión ventajosa en los muchos y excelentes, que de las comunidades religiosas se han venido publicando ó no publicando. Por eso es que tan rara vez se ha visto en exposición otros grandes artistas, ó cuadros en que puedan desarrollar todas las fuerzas de su genio. Solo puede hacerse una excepción respecto de las Personas Reales; y a pesar de que estas, sin embargo de su amor á las artes y de su anhelo por fomentarlas, no mandan en la actualidad ejecutar muchas obras, acostumbran generalmente encargarlas á los artistas de la corte. Para este fin, se hallan en aquellos tiempos en que el rey ó el escultor, el uno con su palata y sus penitentes, y el otro con su círculo, y ambos en alas de su genio, se lanzaban en un mundo ideal, donde sólo el artista de ingenio es dado penetrar. Una fe viva y el sentimiento íntimo de la religión, generalizado en todas las clases, eran un germén fecundísimo para cuanto se refiere al corazón. Pero en los tiempos que hemos alcanzado, en este siglo positivo, cuando los artistas no reciben estímulo para emprender grandes obras, cuando cada día es mayor la sed del oro, y el que ama la gloria no desdicha por esa su provecho por una extravagancia del genio, no es extraño que hasta los hombres de más eminentes reputación se ocupen en obras que no corresponden á todo lo que debía esperarse de sus grandes talentos; por eso no debe admirarse que la mayor parte de los mejores cuadros de la exposición de este año y de los anteriores se hayan reducidos á retratos y asuntos de poca profundidad.

En la exposición que por cierto nada tiene de lisonjera para el arte; con tales elementos y con tales tendencias, podrán las artes difundirse más ó menos, pero es muy difícil que se fomenten ni prosperen. Los profesores habrán de reunirse á los grandes ensayos de su ingenio, contentándose, aunque á su pesar, con trasladar á un lenguaje de reducidas dimensiones la imposible, mas ó menos intensamente y exacta de la pintura, y á los alumnos bazarles un trato de un general cargado de errores y de bordados. A pesar de todo, y juzgando solo por nuestras impresiones y nuestro gusto, como estranos á los secretos del arte, creemos que entre nosotros se encuentran artistas que bien podrían colocarse al lado de los Velazquez, Murillos, Juanes y Coetés, y por diferencia el mérito que en su beneficio se ha atribuido á la fruta fecundada por demás sería debe ser para las obras de ingenio. En prueba de que no exageramos, véanse los cuadros de los Sres. Madrazo (D. Federico) y Tejó, á quienes la posterioridad no vacilará en colocar al lado de los maestros del arte. Al citar á estos dos grandes artistas no se cree que nuestro ánimo esté á oídos del juicio elevado de que justicia les corresponde, y á quien nunca nos atrevimos en este resumen á no haber presentado hasta la más singulare obra en los salones de la exposición.

Principiando por la sala del trono, observamos en ella siete retratos ejecutados por el Sr. Madrazo (hijo) y que nos parecieron admirables. Nada tenemos que decir de este cuadro, que está muy bien acabado, y que nos ha causado el goce de contemplar su merito; esto lo han hecho ya escritores profundos en las artes. Los más célebres profesores de Roma y de París, en cuyas dos capitales, que pueden considerarse como dos centros del mundo artístico, sus cuadros han sido la admiración de los intelectuales. Su extraordinario mérito esta fuera de toda duda. Ingenio y ciencia, sentimiento, profundidad y aquella chispa de genio que distingue á estos dos grandes artistas, colocan al Sr. Madrazo entre los primeros profesores del siglo.

El retrato de S. M. es un cuadro que nos ha parecido lleno de todo género de bellezas. Adelantase hacia el medio de una rica estancia de palacio la figura de la Reina, de gallardío contundente, y noble aspecto, revelando en el perfil magnífico el físico de la mujer, y en la pose, la gracia y la elegancia que se adorna en el sentimiento y en la actitud de S. M. Su mano derecha descansa en una mesa cubierta con un tapete de terciopelo carmesí, sobre la cual se ven las insignias y emblemas de la magestad real. Debeis hay un magnífico sillón de gusto plateresco coronado por una tijera que representa el personaje real, que una doble corona y un círculo de diamantes, que representan el nombre de la monarquía, que determina el diseño del personaje del retrato. La pureza y frescura de las carnes, son lo que corresponde al original, y cuanto puede exigir el albor de la hermosa juventud de S. M. La precisión y gracia en los accesorios del vestido y tocado, hecha todo con proporción y corrección al mismo tiempo; la grandiosidad en el modo de coger el mantel, la comodidad sumada al elegante, y la delicadeza en el autor de este tanto detallé, ejecutado todo ello de una manera tan sabia, sin que en ofuscar el objeto principal, le da realce, comunicando el conjunto de todas las partes una armonía encantadora; tales son las principales circunstancias que hemos observado en este retrato, que no nos causaban de ver y admirar.

A los dos lados del trono se hallan los dos retratos del segundo duque de Osuna y del marqués de Miraflores, el primero de un encanto, de tanto natural, revela en su gallarda apariencia, no menos que en la actitud de su cabeza el ilustre origen de aquel mancebo, gloria y flor de la nobleza española. Quien no hubiese conocido al duque, aun su maravilla á la cara, y sólo con observar su aire y su ademán, resultaba en él un personaje de lo más encantador. La simplicidad y naturalidad de la figura, caracterizan singularmente este hermoso retrato. Su morbo, nuestro conocido inferior del el marques de Miraflores de un acorde y armonía inimitables. Es de más de medio cuerpo, y aparece sentado en un sillón al lado de una mesa, vestido en el uniforme del consejo de Estado. Nos ha parecido también admirable el fondo de los accesorios, que el caballo parece que está montado en un centro ó foco, al que se dirige la vista, como la fuerza, resaltando perfectamente sobre todos los detalles. Nos llamaron también la atención un retrato de señora, de tintas muy frescas; otro de una niña ejecutado con suma gracia; otro de un arquitecto, notable por el buen efecto de claro-oscuro; y en fin otro de un católico de los de Cádiz, que á nuestro juicio es el mejor que se ha visto en la exposición. Madrazo y los Sres. Tejó y Díaz distinguen de la misma hemos ido calibrando por el toque franco y decidido, por el juicio y pastosidad de las tintas, por la mucha verdad en los tonos, por la valentía y resolución del dibujo, y por último, por la expresión singular de la isonomía, que más que de imagen parece de ser viviente.

Se ha estado el retrato de un caballero, pintado por don Rafael Tejó. Las obras de este artista tienen no poca analogía con las del señor Madrazo, y esto se advierte mas, pudiendo observar sus respectivas obras comparativamente. Bien se conoce que ambos artistas han hecho sus estudios sobre iguales modelos, que han seguido un mismo rumbo, y que á su juicio se han dirigido por el mismo camino. De este modo, el retrato que el artista ha ejecutado de este caballero, que está admirablemente iniciada la naturaleza. La cabeza parece que se desprende del lienzo, efecto sin duda de la maestría con que el color está manejado, y de las riquezas de sus tintas. Una de las cosas que han distinguido este retrato, en concepto de los intelectuales, es la corrección del dibujo, cuya circunstancia ha sido llevada hasta el último término. El señor Tejó es uno de los artistas que honran al país que le vio nacer.

(1) Conformes con el siguiente artículo escrito por el señor Anaya, lo insertamos en nuestra Revista.