Revista de teatros (Madrid) (1844-12-26 00:00:00), página 2

y en la manera de cortar las frases expresa perfectamente los distintos sentimientos que la agitan. ¿Cuán diverso es su estilo de canto en la romanza Come è bello, del que emplea en el quinto acto cuando sollozando insta á su hijo á que beba el consuelo?

El público lo aplaudió estrepitosamente en la repetición del andante del terceto, cuando le dice á D. Alfonso:

Ah! se sapessi quale
Opera m' astriuggi alacre
Per quanto sii ferace
Ne arresti orr o me.

Imposible es interpretar mejor el sentido de estos cuatro versos; en boca de la señorita Tossi dicen lo que en aquellos instantes siente su corazón. Esta cualidad es tanto más apreciable cuanto que la mayor parte de los cantantes solocantantes, no desean. Debemos mencionar también el modo con que pronunció la señorita Tossi un Baye sa.

A algunos les parecerá que son pequeñeces las que vamos notando; cierto que sí, mas son las pequeñeces que distinguen al gran artista del vulgar. La mimica de la señorita Tossi en algunas escenas de la Lucrezia dien enviar á la risa á las más consumadas. La voz de la cantante, el ademán de su mano, todo indica la impresión que causaba el espíritu en el dueto con don Alfonso cuando le pide por la vida de Gennaro. Pero en el final de la ópera se escuchó á sí misma; aquellas exclamaciones, aquellos suspiros ahogados y aquel fijo más que por dos veces, repite, nos parecieron sublimes. La señorita Tosii nos hizo olvidar por un momento lo que ejecutaba en una escena para afirmarse entre acordes de esta escena afirmaba que era una buena trágica como canónica.

Al repartir al señor Moriani como uno de los primeros de Europa, no hacemos mas que adherirnos á la opinión de los más inteligentes de todos los países. Su voz simpática permite hacer el alma y la comedia en el canto español. En el Ol: mori- da morì, como siempre, él nos ha dejado un sentimiento que sentimos, con que ternura pronuncia estas palabras:

Cantó admirablemente la romanza de Mercadante, que aunque sencilla es de difícil ejecución; en ella sólo solamente mentís á los que dijeron que estaba ya en el papeleo. ¡Qué bien cantó, segundo la escuela de su voz!

Nadie como Moriani posee el secreto de dar el claro oscuro á la misma... Somos partidarios de este género de canto, sobre aquel que solo está en los trinos y las glosas. Este emblema de los oídos: el primero encuadra el corazón.—A la par que en el canto, se distingue en el drama. Es decir, mientras que el canto es pura sensación, cantar la mascarada de alcanzar—En el diatessitura, el canto de Moriani es entre cascarrón, descargador en el final del moribundo: los ayes que exhala su pecho son los de un hombre que experimenta los horribles efectos de un veneno. La Tessi contribuyó igualmente en realizar el mérito de esta escena.—En ella es preciso ha ver el esfuerzo de gran artista para conocer que no bastan las palabras á expresar el maravilloso efecto que producen.

El mismo Donizetti suprimió la Cabaletta, que cantaba Lucrezia, después de un dueto como el que precede, sería intempestivo el rondo, destruiría todo el efecto.

Aunque el Sr. Oller había cantado y recibido abundantes aplausos en las grandes sociedades de París y Londres, sin embargo esta han sido las tres primeras veces que ha pisado las tablas, y por cierto que nos ha admirado su despego; su voz es fuerte y soberbia en especial los acordes de los tenores. Cantó con maestría y seguridad su aria de salida, marcándose perfectamente la estructura del andante, al que supo darle el tono de buen coloratura.—En el dueto y en el terceto de la Lucrezia.—El Sr. de Oller pronuncia con una claridad suma, y es sabido cuán recomendable sea esta cualidad.

Si el Sr. de Oller se dedica al estudio de la mimica, como no dudamos, dentro de breve tiempo será un excelente actor, pues posee por ello las más brillantes dis- posiciones.

Pocos han entrado en la difícil carrera del teatro bajo mejores auspicios que el Sr. de Oller.

Tampoco en la arqueta, en esta noche, hemos notado la precisión y el aplomo necesarios.—Esperamos no sucederá en las próximas representaciones.

Hemos tenido el gusto de ver en la noche del 23 representada en el Museo Lirico la magnífica comedia del maestro Tirso de Molina, titulada: D. Gil de las calzas verdes. Celebramos sinceramente el patriótico pensamiento de reproducir esta bri- llantísima joya de nuestros antiguos teatro, llenas de tantas y tan peregrinas belle- zas, porque se ha comprobado para nosotros varias en medio de la intrincada drama- turgia que se inunda de viejos teatros.

La ejecución fue esmerada por parte de todos los socios, y se puso en escena con suma propiedad. Sobresalieron singularmente la señorita doña Joquina Vera, cuya naturalidad, buen decir y agradable figura la distinguen extraordinariamente de la señorita Ruiz, y el joven encargado de desempeñar el papel de criado del flautista, don Gil.

No acertamos á emprender como la señorita de Vera, dotada de un talento poco común para el teatro, y siendo ya una excelente actriz, no figura en las com- pañías de los teatros principales.

En la librería Musical tomamos lo siguiente:
Sabemos que ha llegado á esta corte para permanecer en ella algún tiempo el apreciable profesor de canto y tenor D. Luis Gastaldi, italiano.

Bastidores del Circo.: se dice que el señor Salamanca ha mandado hacer pro- posiciones al señor Rubini ofreciéndole 50 mil francos por 25 representaciones que deberían empezar el diez de octubre de 1845 cumpl años de S. M. Doña Isabel II., y día en que se estrenará el nuevo teatro que, diécese, manda construir en el centro de la ciudad.

Creen también ser noticia de bastidores la que han insertado algunos periódicos respecto al alquiler para el teatro del Circo de un nuevo señor Rossini téc- nicamente es así pero jamás lo hemos ido á nombrar, ni recordamos que los pe- riodistas italianos hayan hecho nunca mención de un tal señor Rossini. No podemos suponer que á la dirección del Circo se le haya ocurrido semajante disfraz, pues de- be ya prácticamente conocer que lo que le podría proporcionar honra sería nota- bilidad y curiosidad, además, si una empresa quisiera ajustar á un artista mas en que cuenta debería de tenerlo entendi á su disposición; tres primeros tenores, cinco primeros bajo, y una sola prima donna... la contención justa está allí aten- cion del más lejo en esta materia.

En la noche del viernes último se ha puesto en escena en el teatro del Circo I Lombardi alla prima crociata, ópera del maestro Verdi. El éxito ha sido favora- ble, y prometemos ocuparnos detenidamente en el próximo número.

Se asegura que se trata de contratar para el teatro del Circo á la brava artista Sra. Franceschiní de Rossi, que tantos aplausos alcanzó en el último concierto de la librea: nos alegramos saliese cierta esta noticia.

TEATRO DE VALENCIA.—Los dos elegantes y apreciables cofrades el Fenix y la Perla seminario de cultura, artes y teatros, que se celebran en Valencia, urbanizaron el pasado sábado al mediodía á la ejecución y á la representación del Nab- cedonos, ópera del maestro Verdi. Fue primera representación se vio el día 7 y se repitió el 8 del actual. La Sra. Franceschiní García (Abigael) confirmó la buena opinión que el público tenía formada de sus grandes facultades y conoci- mientos artísticos y obtuvo repetidos aplausos. La señora actora, perfecta- mente, y bien, sin duda, merece el reconocimiento general. El Sr. Carandelli (Zacarias) cantó con gusto y maestría. El Sr. Natalic (Nabucodoss) por no hallarse toda- vía restablecido de su larga y pesada ronquera se esforzó en la parte dramática: lo que le valió aplausos en non son Re, son Dio del final 3.º El Sr. Morlan co- mpletó su labor con el mismo entusiasmo que los otros, y la orquesta, la em- presa en esta ocasión desplegó toda la magnitud de su poder, ejecutando un grande espectáculo confiando la ejecución de las decoraciones á el esperto pincel del valien- te profesor scenográfico, Sr. Perez, y proporcionando nuevos y sustentos trajes.

En la Verdad de Barcelona correspondiente al 11 del actual leemos lo siguiente sobre el magnetismo:
• «La señorita doña Angela Grassi es bien conocida en Barcelona por sus produc- ciones literarias, que han sido aplaudidas por cuantos las han oído ó visto repre- sentar sus dramas. Pero hasta ahora sólo habíamos admirado su talento en composi- ciones de carácter estético, y nunca hasta hoy se ha dado cuenta de que el arte por el que escriba durmiendo. Si, durmiendo un sueño magnético que lejos de disibi- tar sus facultades, intelectuales, parece las entona y eleva: nosotros mismos la vimos actuar con el arte de los escritores una poesía de muchísimo mérito y la escribió con tal felicidad que la ejecución de los tres cómicos que la representaron hubiera podido haber sido con el apócrifo de la catedral de S. Pablo. Unas días antes sabemos por testigos presenciales que escribió de seguida y sin descansar unas 20 horas de poesía correcta que hemos visto; y tal vez publicaremos dentro de poco.»

BOLETIN ESTRANJERO.

Porros mayores.—Se matan en Paris anualmente de doce á trece mil porros si- ames. No sucede así con los ratones, cuyo progreso ha llegado á ser tan alarmante que la Biblioteca Real ha tenido que ponerse en manos de una compañía indus- trial que va á empezar inmediatamente sus operaciones contra estos roedores insa- tisgables.

ALMANAQUE PINTORESCO
REPERTORIO GENERAL DE ESPAÑA
para el año de 1845.

Publicación hermosa, con infinidad de noticias interesantes, así de estadíli- cos como de religión, costumbres y política, letras de adorno, grabados, caprichos retratos de personajes célebres y otros asuntos de mucha importancia.

Se vendió en la librería de don Ignacio Boix, calle de Carretas, número 8, al precio de 12 reales el libro y 8 la hoja de marca mayor.

TEATROS.

DE LA CRUZ.
A las cuatro y media de la tarde: 1.º Sinfonia. 2.º DOS CHASCOS Y DOS FORTUNAS, comedia nueva en dos actos. 3.º LA VENIDA DEL SOLDADO, divertida tonadilla á cuatro. 4.º Balle nacional. 5.º AL PIE DE LA ESCALE- RA, pieza nueva en un acto.

A las ocho de la noche: 1.º Sinfonia á completa orquesta. 2.º EL TIO MARCELO, comedia nueva en dos actos. 3.º LA POLKA, bailada por cuatro parejas de niños. 4.º EL ESPECTRO, comedia nueva en un acto. 5.º LA JOTA, bailadilla por ocho parejas de niños.

DEL PRINCIPE.
A las cuatro y media de la tarde: 1.º Sinfonia. 2.º EL HIJO DE CUATRO PADRES Y DE LAS MADRES PERDIDO, comedia muy acreditada de figuras, en tres actos, que hace muchos años no se representa. 3.º LA POLKA, baila- da por cuatro parejas. 4.º LA MAJA MAJADA, divertida sainete de don Ramón de la Cruz.

A las ocho de la noche: 1.º Sinfonia. 2.º UNA MADRILEÑA, comedia nue- ra en los actos. 3.º Boteras á diez. 4.º OTRA NOCHE TOLEDANA, comedia en un acto.

DEL CIRCO.
A las cuatro de la tarde: 1.º EL LA CABEZA DE BRONCE, comedia en tres actos. 2.º Sinfonia de Mercadante por ocho parejas. 3.º Un divertido sainete.
A las ocho de la noche: LOMBARDI, ópera seria en cuatro actos.

DE VARIEDADES.
A las cuatro de la tarde: la comedia en tres actos, titulada: NOGANAMOS PA- RA SUSIOS. Intermedio de baile, y sainete.
A las ocho de la noche: el drama en cuatro actos, precedido de un prólogo, ti- tulado: EL CAMPEON DESAN PABLO. Dando fin con baile nacional.

Editor y Redactor principal, JUAN PEREZ CALVO.

IMPRENTA DE BOIX, calle de Carretas, número 8.