Revista de teatros (Madrid) (1844-06-24 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM 517. MADRID 24 DE JUNIO DE 1844. Segunda serie

EL SUEÑO DEL NIÑO JESUS.

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO DEL CIRCO.

Hacía algún tiempo que teníamos anunciado á nuestros lectores, el concierto que la empresa del teatro del Circo había ofrecido al joven tenor don Carlos Sentiel, y que tuvo lugar en el teatro de la noche del sábado 22 de junio. De cuantas funciones temíamos en la presente temporada, ninguna ha sido tan escogida, tan amena, tan bien ejecutada. Nosotros, que estamos dispuestos á censurar todo aquello que digno de censura nos parezca, y que por desgracia más de una vez hemos tenido ocasión de ejercer así nuestro ministerio con ese teatro, nos complacemos hoy, en decir que nuestra palabra en elogio de la empresa, del beneficente y de cuantos artistas han contribuido el brillante éxito de la cienfiera.

Los que se quejan de nuestra censura, los que la tachan de amarga, que con ser censura ya lleva consigo esta calificación, se penetrarán de lo rectas que son nuestras intenciones, y de que no nos anima otro deseo que el de ver satisfecho al público, y de que el teatro del Circo merece un trato distinto. Y aunque en estos días no nos hemos lamentado de que el teatro del Circo no aprovechaba los elementos que en sí encierra; ¿Por qué no se ejecutan funciones como la del sábado y lograrán elogio y recompensa? Si en vez de darnos La música reconciliadora como en noches pasadas se presentara, si en vez de presentarnos á un Turgot que se gua arrulla cuando está en la escena, parece que lleva un poco de su ingenio á su aliento, tener que oir al señor Sentiel que hace de dos ó tres papeles no se le puede tolerar de exagerador; nos diera la empresa buenas óperas y hermosos bailes, es bien seguro que ni lugar tendríamos para censurar, aunque quisieramos hacerlo podríamos colocarnos en favorable posición.

Y volviendo al encuentro de nuestros lectores, y á los mismos lectores, esponjando ligeramente la censura que hemos formado acerca de las anteriores piezas, que en el tuvieron lugar. Díos principio con una sinfonía nueva, sobre motivos nacionales, compuesta por el profesor de la orquesta, el joven don Luis Cepeda. El mérito para nosotros no tiene mas que un camino: la sinfonía gustó, porque es muy buena y no podía menos de gustar: los motivos nacionales están perfectamente entonados y entremezclados se encuentra una música tan armoniosa y que resulta por su originalidad: el público la aplaudió, y en ello á nuestro entender anduvo justo.

A continuación se ejecutó el tercer cuadro de LUCRECIA BORGIA, por la señora Bassa-Borio y los señores Salvatori y Sentiel. La principal novedad de este cuadro la constituyó el beneficio: el público estaba impaciente por verle en la escena, y tan luego como el cuadro presentó fue escuchado con religioso silencio: el señor Sentiel, si bien no posee la voz de los cantantes de la primera clase y agrable, sus maneras bastante finas, su presencia buena y porte delicado. Canta con mucho gusto y afinación; pero el señor Sentiel es muy joven, y creemos que puede desarrollar todavía las cualidades que le adornan como cantante, y ser con poco esfuerzo un tenor distinguido. El final de este cuadro, cantó en compañía de la señora Bassa con el segundo acto de la ópera, y se produjo un entusiasmo y un aplauso. El señor Salvatori estuvo como siempre que se encuentra en voz magnífico!

El profesor de la orquesta don Antonio Romero, se presentó á tocar unas grandes variaciones de clarinete con acompañamiento de orquesta, y estuvo tan feliz ejecutar tan alta limpieza y maestría, que numerosos aplausos le interrumpieron, diferentes veces.

Las señoras Alegría, Edó y el señor Rico, bailarán un terceto con bastante delicadeza. A poco rato se presentó la encantadora Guy-Stephan, acompañada del señor Ferranti á bailar el Pas-de-dous con aquella soltura y gracia de costumbre: tan vaporosa y tan ágil tan ágil y tan grácil como siempre: el público no se cansa de esta artista, otra que no hubiese sido tan ágil, habría quedado en las sombras: esta por el contrario, las conserva tan frescas y verdes como si fuera el primero día.

La señora Garibaldi y el señor Salas, cantaron un duo bajo, del maestro Alary titulado GIOMENTI E VECCHIAGNA: grandes son los deseos que nuestros teatros manifiestan, y con nosotros el público en general, de oír en el teatro del Circo á uno de los primeros artistas españoles, que no comprendemos, porque la empresa de ese teatro no se apresuró á contratar: el señor Salas es un artista indispensable en una buena compañía de opera; y si pudiera esta opinión nuestra parecer aprobada, el consejo con que el público lo miraba este año en las tablas, sería el de que se le diera la oportunidad de hacerse famoso. El señor Salas cantó en este duo, con toda aquella gracia, con toda aquella franqueza que puede suponerse en un artista de su genero: el público, como no podía menos, le miraba embelesado y una y otra vez le aplaudió con entusiasmo. El duo es una composición bastante bella, y bien se nota en el, alguna reminiscencia: la señora Garibaldi se presentó demacrado el genio but y á como tenemos entendido está ya contratado el señor Salas, y lo que haremos la empresa es la colaboración; pedirá cantar algunas óperas que habrán de verse con gusto.