Revista de teatros (Madrid) (1844-03-30 00:00:00), página 2

las mujeres quieren amaciones á toda costa y yo se las prodigaba. Hubiera preferido escuchar su canto antes que verla desnuda.

Si animado al principio de una voluntad firme y del deseo de ser amado adquirí sobre ella algo de ascendente, creció mi pasión en breve y no fui dueño de mi mismo: me enamoré perdidamente.

No sé á punto fijo lo que denominamos "amor" en conversación y en poesía; mas el sentimiento que se desarrolla de repente en mi doble naturaleza no he podido describir en ninguna parte, ni en las frases retóricas de Rousseau, ni en las frías concepciones de nuestros dos siglos literarios, ni en los cuadros de Ingres... Algunos temas de Rossini, la Madona de Murillo, que pintó el marqués Soult, las cartas de Leschiatini, algunas palabras expresadas en las colecciones de anécdotas, y especialmente las palabras de los estatutos y algunos pasajes de nuestros versos líricos románticos nos acercaban á las divinas regiones de mi amor.

Nada existe en los idiomas humanos, no hay traducción de un pensamiento, hecho con el auxilio de los colores, de los marmoles, de las palabras ó de los sonidos, capaz de retratar fielmente la lozana, la verdad, la pureza de aquel sentimiento de mi alma. Debe atreverse uno á hacer un viaje.

El alma pasa por infinitas transformaciones antes de adherirse para siempre á nuestra vida. El secreto de esta infusión imperceptible no se presta al análisis del artista. La verdadera pasión se explica con aclamaciones y suspiros, encanto para el que no la siente. Conviene leer un libro de amor como «Clara Harlowe» en el momento de la primera pasión, para conocer Lovelace. El amor es un manantial natural del que brota el florecer, los amores y guijos que, convirtiéndose en ríos, cambian en río, cambia de aspecto y de naturaleza á cada ola, y después se precipita en un océano inmenso, donde los ánimos incompletos huyen rápidamente, y donde las almas grandes se abisman en perpetuos contemplaciones. Imposible es describir esas emociones, esas visiones, esas alucinaciones, esas obras, cuyo encanto agota todos los recursos de la lengua, esas miradas más fecundas en ideas y más hermosas que los más selectos poemas. En cada una de esas escenas místicas por las que nos prendamos insensiblemente de una mujer, hay un abismo capaz de tragarse á todas las poesías humanas.

(Continuará.)

REVISTA DE TEATROS.

DON JUAN TENORIO,

representado en el teatro de la Cruz en la noche del 23 de marzo á beneficio del primer actor don Carlos Latorre.

Aun cuando pensamos analizar la última producción del señor Zorrilla con el detenimiento que su importancia literaria merece, y este análisis no podemos formularlo sin tener á la vista el drama religioso que motiva estas líneas, exponemos desde luego lo que sobre él se nos alcanza, según lo que en su primera representación hemos observado.

Real e histórico, tradicional ó histórico, don Juan Tenorio es un personaje de todos conocido por su vida licenciosa, por lo esforzado de su aliento, por su grandeza de alma, por su espíritu temerario, por su prodigalidad y despreocupación. Ese personaje ha ejercitado la pluma de numerosos dramaturgos. Apenas habrá quien no conozca la obra titulada «El invitado de piedra». Hasta en nuestros días han muchas los insigne escritores que, bajo diversas formas, han buscado al protagonista de la citada comedia. Prieto son de este aserto el poema «Don Juan del célebre Byron; Don Juan de Mariana, drama de Alejandro Dumas; «El Estudiante de Salamanca», del marqués de Sade; y el drama «Capitan Montoya», del mismo señor Zorrilla. Esta indicación basta para comprender, cuán difícil es el empeño de tratar un asunto en que tantos y tan acreedores poetas se han ejercitado: solo el intentarlo exige un singular horror de talento. ¿Ha salido Zorrilla áiroso de esta audaz empresa? Inútiltas eran las dificultades á ca- da uno de ofrecer lo imposible: imposible conocerlas. Zorrilla no las ha tenido: ha- bo presentado una obra que es sin disputa un esfuerzo del genio; obra que le honra sobre manera y que le conquistará distinguido puesto en la literatura, si ya no se lo hubieran conquistado sus anteriores producciones.

Siete son los actos en que se divide el drama de Don Juan Tenorio, y hay dos de ellos de extraordinario mérito: los dos primeros actos son exce- lentes, el tercero es el más largo de todos: los demás se mantienen á la altura de la idea dominante en el drama. Gustó más la primera parte que la segunda: es- ta se roza más con el «El invitado de piedra» y el público está ya muy familiariza- do con la cinta del lendemano en casa de don Juan Tenorio; si bien Zorrilla ha tenido la habilidad de procurar con su más novedosa la mayor variedad.

La obra está bien condensada: desde el momento que don Juan Tenorio domi- nado de continuo por pasiones vehementes y groseras concibe la idealidad y ven- tura del verdadero amor al consagrarse á la candorosa Inés: desde que postroído á pies de Ulloa le pide la mano de su hija, arrepentido de su desenfreno, y des- echado de la mujer á quien amaba, y á la que crimen va á hacerle inmediatamente el destino, Tenorio hasta que á través de bien mil situaciones, á duras penas el desenlace, quedando en el desenvuelto de un modo cabal el pensamiento de alta moralidad y esencialmente religioso, reducido á que un instante de arrepentimien- to borre ante los ojos de Dios toda una vida de horrores y desdichas.

Ciento mil ingenios para explicar la versatilidad de este tema sería inferior á su simplicidad. Todo está sólidamente y brillantemente, todo el señor Zorrilla puede envanecerse de haber enriquecido la literatura dramática con un tesoro inestimable precioso. Si la época actual no es la más adecuada para obtener ruidosas victorias escénicas con esa clase de producciones, no por eso el drama de que he- mos hablado pierde nadie su derecho quererlo en alta.

La ejecución fue de lo más elegante y censura. Estuvo bien en su papel la se- ñora Zorrilla y el señor Lopez. El benedicido comprendió admirablemente el ca- racter de don Juan Tenorio y antes que nosotros hubo podido anunciárselo así los numerosos aplausos que durante toda la representación resonaron en sus oídos.

La noble rivalidad de las dos diversas empresas de los teatros de esta corte proporcionará sin duda al público variadas funciones y grandes ventajas. A cargo de una empresa el Circo, y de otra la Cruz y el Principe, se forman en ambas compañías de opera y verse. Aun cuando en nuestros números anteriores hemos dado cuenta de haber sido escriturados para dichas compañías algunos actores, in- sertaremos, mientras podemos publicar las listas completas, los nombres de los principales:

Teatro de la Cruz—Compañía de verse.—Señoras: doña Bárbara Lamadrid, doña Matilde Diez, doña Concepción Sampelayo, Señores: don Carlos Latorre, don Pedro Sobrado, don Francisco Luna Vargas, don Pedro Lopez, Don Guillermo Mon- real, don Amador Gómez, don Vicente Caro.

Compañía de opera.—Ann no sabemos quiénera la prima donna absoluta en este teatro: se halla escriturada ya la señorita Bernardi, y acaso se escribirá la Gar- ribaldi. Tenor será el señor Sinico, bajo el señor Lej, barítono el señor Alba. La empresa no perderá medio alguno para reunir una compañía lírica de las más completas que se han visto los últimos años.

Teatro del Principe—Compañía de verse: Señora Joaquina Baus, señora Valero, señora Llorente—señores Valero, Tamayo, Fabiano, y Arjona.

Compañía de opera.—Señoras: Basso-Borío y Moreno Farro.—Señores: Unanue, Confortini, Salvatori, Speech y Barba.

Comenzarán las representaciones del próximo año cómico, en la Cruz con el don Juan Tenorio drama del señor Zorrilla, en el Principe con Luis Oueocio.

VARIEDADES.

El tercer concierto de la Iberia Musical anunciado para el jueves último, y en el que había de cantarse el famoso Miserere de Rossini, se ha suspendido, según creemos, por la sesión que debía ejecutarse en el mismo día en el Circo, cantándose el Stabat Mater y el Miserere del maestro Saldoni, á la cual se dignaban asis- tir S.S. M.M. Y A. Dichas piezas habían sido ejecutadas por las señoritas Lena, Camparino y de Aguirre, y por los señores Becerra, Hijosa, y Barbieri. Al concierto de la Iberia Musical asistían también S.S. M.M. Y A. el dia que se dignen señalar el efecto.

Parece que se han mandado imprimir en un volumen las diversas composicio- nes escritas por poetas y no poetas para felicitar á la reina Cristina en su regreso á España. Un censor del París ha hecho descartar de la colección alguna de esos composiciones que cuando ésta es publicada rimará en duras letras. Al frente de esas composiciones debían figurar las trovas que en hálito de fugaz cálida se ha dedicado el insigne literato don Agustín Durán á la madre de nuestra reina.

Dentro de breves días se admitirán memorias para plazas de alumnos de la segunda enseñanza de la Academia real española: y muchos se han presentado para las de primera. Este establecimiento emprende su camino con toda rapi- dez y constancia, y que sin duda se verán coronadas bien pronto con el éxito más brillante.

TEATROS.

De la Cruz.

A las siete y media de la noche, última representación de esta temporada. Se ejecutará por segundo vez el drama religioso fantástico en dos partes compuestas de seis actos, titulado: DON JUAN TENORIO. Terminará la función con boleras aleadas sobre un tema de la ópera IL FURIOSO.

Del Príncipe.

A las siete y media de la noche: última representación de esta temporada. El dra- ma nuevo, en cuatro actos y en verso titulado: BANDERA NEGRA: Intermedio de baile nacional. Terminará el espectáculo con un divertido saínte.

IMPRENTA DE BOIX.