Revista de teatros (Madrid) (1844-12-04 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 615. MADRID, DE DICIEMBRE DE 1844. Segunda serie.

BIOGRAFIA.

CASIMIRO DELAVIGNE.

(Conclusion.)

Ya que en nuestros teatros se han aplaudido más de una vez las obras de Casimiro Delavigne; ya que han dejado entre nosotros grados recuerdos los Hijos de Eduardo, brillante traducción del Sr. Bretón de los Herreros, y Marino Faliero, traducción esmerada del Sr. Vega, no parece fuera de propósito hacer un breveísimo análisis de las producciones del escritor francés, indicando al mismo tiempo el lugar que ha ocupado éste en el cenáculo de nuestros triatistas, y la especie de lucha que propuso siempre, en cambio de su borrasca poética, de un talento conflictivo de encontrados sistemas, entre este encarnizado antagonismo de la antigua y de la moderna poesía.

Casimiro Delavigne ambicionaba una neutralidad gloriosa; neutralidad que solo le ha sido asequible a nuestro Hernán, viéndose honrado a la vez por clásicos y románticos. Para obtener esta cualidad, el empeño de Delavigne, un sentido bien tortuoso: quiso mostrarse conciliador y no logró sino hacerse hostiles uno y otro campo. Imposible era operar semejante fusión sin el auxilio de un don casi divino de invención, que no poseía Delavigne, como lo confiesan sus mismos admiradores.

Byron, que contaba, «con cortarse un jubón de esos monos de reyes.» Respeto al estilo era el autor de las Messianas esencialmente conservador, como lo acreditaban sus mismas palabras en el prólogo de Marino Faliero, donde dice: «Ello de veneración hacia los grandes maestros que han ilustrado nuestra escena con tan bellas obras antiguas, miró como un depósito sagrado esa lengua hermosa flexible que él legara.»

Delavigne fue criado y nutrió en medio del clasicismo imperial, el mas pura y el mas absoluto de todos; y contemplándolas en el fondo, sus Messianas tienen el mismo sabor que el poema de los jardines; como las Fiestas Sicilianas, tienen el mismo sabor que El Rey Leopoldo. Delavigne, en el fondo, es un hombre de toda la escuela romántica, un hombre de talento, un literato de nota, un versificador ágil. Consistió su mérito singular en haber sido el hijo, y ulterior representante de la inspiración del buen tono y de la urbanidad que reinara, exclusivamente, en la prosa y el verso de los dos grandes siglos de Francia. Al lado de hombres apasionados como Hugo, o satíricos como Scribe, Delavigne, profundo devoto a esos límites que hoy se violan a cada paso; si poco fue de escasa; y en sumo el monumento que ha elevado a la literatura contemporánea ostenta una asombrosa dignidad, que no será de seguro el menor título que contribuya á su gloria ve- nidera.

Como todo no puede negarse que, á pesar de esta educación, de esta segunda naturaleza clásica, que no podía alterarse desde luego, Delavigne, alma abierta a todas las emociones de su época, á todos los sentimientos generosos que consumían la Francia, no permaneció inmóvil; e esa aura poética que, alzándose sublime hin- chaba los velos de los nuestros poetas, sentado en su esquife clásico el autor de las Messianas, eso también despegó su vuelo á aquel viento desconocido; aunque sus aventuras, en aquella época de mucha actividad, fueron de un carácter que le son familiar.

Parece que Delavigne en vez de adoptar por simpática las innovaciones románti- cas, se sometió á ellas por no quedarse otro camino. Hay en sus innovaciones un marcado sentido de la más reserva; que el poeta, si bien paga tributo á la moda de la época y estética, el carácter de los románticos, en el fondo del corazón permanece fiel á sus primeras musas. Analizó Luis XI, Los Hijos de Eduardo y Marino Fa- liero, envueltos casi en el manto del romanticismo y clásicos en la escena; es ver- dad que enriquece su poesía con ideas nuevas, mas nunca se le ve el de- jado de la época antigua y algo típico de la escuela clásica. Mr. Planché deniega del poeta á quien se refieren estos apuntes, mostrándose harto severo aunque no sin justicia: «se supone que Delavigne ha trabajado por espacio de 14 años en su Luis XI: no me extraña, pues, que su tragedia deje todas las revoluciones que se han operado en el seno de la poesía de dicha época, que, aunque su poema un poco de todo, no quebranta ni altera los dos géneros. Delavigne, en el fondo de su pasado, ni del siglo precedente. Desafío al mas hábil á que hable parentesco, por remoto que sea, entre Delavigne y los hombres de esa época. Los Hijos de Eduar- do me han parecido una apuesta reducida á tomar de todos los sistemas lo mas su- perficial y efímero.»

Fernando es confesatorio; careciendo Delavigne del don de iniciativa no le fue posible dar cima á la sublime empresa que se propuso, es decir, á fundar por me- dio de la pacífica fusión de encontrados principios, esa gran escuela literaria prometida á los destinados á la gloria de las naciones. El autor de Luis XI, en el de- mar la delinjería, rodeada. Su obra más insigne, después de la de Luis XI, es la fosa, que intenta en efecto un esfuerzo de transición entre la escuela imperial y la caduca, y la escuela romántica que nacía para reemplazarla. Si Delavigne nu- bierra apareció en los últimos días del siglo pasado, antes de los Nalces y de los Marius, hubiera ocupado el puesto en algún tiempo, hubiera jugado un papel saludable, hubiera llenado una misión fecunda; mas, como el autor de Luis XI, Hugo, que ya decidió el gran movimiento poético, á Casimiro Delavigne, como poeta transitoriario, solo le fue dado iniciar á las mas, raras siempre en las nue- vas ideas, ya triunfantes en mas altas regiones. De aquí provienen sin duda los asombrosos triunfos populares del autor de las Messianas; y en este sentido de-

be entenderse la mas dura expresion de Mr. Planché cuando dice: «El talento, la imaginación y el estilo de Casimiro Delavigne están al alcance del mayor número.»

Hasta aquí no hemos apreciado sino el valor relativo de Don Vigie, y forzoso era juzgarlo frente á frente de sus contemporáneos, pues el mismo se proclama preten- diente á delatar los lados opuestos de su obra. Si se considerara solamente sus obras nunca encontraríamos lo bastante su talento ingenioso, su espí- ritu elegante y su estilo siempre puro y selecto. No es menos digno de elogio su conocencia poética y su probada libertad, cualidades que escasean mucho en nuestros días, y en general, en la mayor parte de obras. En ese sentido, su obra consigue el respeto del público todo su primer crédito. En su honoraz literaria encontró Delavigne la merecida recompensa; es casi el único de lo famosos au- tores franceses que no ha visto decaer prematuramente su talento y su genio; hasta el último momento se preservó del contagio de dar á luz, como otros nue- vos, obras indignas de su renombre, y acaso nunca se levió á mas altura, como autor, que en su cumbre de la popularidad, compuesta mucho tiempo después de representadas sus obras maestras.

REVISTA DE TEATROS.

En Málaga es publica.—La Amendad, periódico semanal de literatura, modas y teatros el que recomendamos á nuestros lectores: del número 4.º de dicho periódico extraemos lo siguiente:

TEATRO.—Concierto del 18 del corriente en que tomó parte doña Cristina Villó.

Con el ardor esperado el pueblo malagueño, en general, y particularmente el chic de distinto, la aparición en la escena lírica de nuestra mujer bien ponde- rada artista compañera; y una prueba de ello fue la numerosa concurrencia que asistió en esta noche al teatro, probando de este modo que Málaga no es un pueblo puramente mercantil, como algunos quieren sostener, sino que cuando el verdá- dero reclamo reclama su atención, sabe abandonar sus más importantes quehaceres para acudir á pagar el tributo que se le debe.

Alcanza la actriz el éxito de la ópera Ana Bolena, tocada por la orquesta, y desde luego notamos en su ejecución cierto claro oscuro que no pudo menos de causarnos grata novedad: empero esto nuestra admiración cuando supimos la feliz idea que había tenido la célebre artista de traer consigo al director de orque- sta don Antonio Palancar, de cuyo relevante mérito tenemos muy variados in- testinos.

Concluida la sinfonía, se presentó la señorita Villó con aquella tímidá modestia que le es peculiar, y que hace resaltar más y mas á los grandes talentos: canto con que la maestra la linda romanza de salida de Lucrécia Borgia, tomando en una de sus ternuras el eco de un ángel valentín. Al final de ella fue saludada con entusiasta aplauso, al que sucedió otro... y otro... y otro, en todo el dúo que siguió á la romanza.

En el aria de Roberto el Diablo hizo alarde la señorita Villó de la flexibilidad de su garganta y del mucho estudio que de ella ha hecho su maestra, fundándose en unos estupendos acordes que tiene en su repertorio, y en el final, alcanzó elogiá- bles y variadas pruebas de apreciación por parte de los espectadores. Pero cuando obtuvo su mas brillante triunfo en esta noche fué: en el rondó final con variaciones de la ópera Ibernersta, en ese rondó donde tantos talentos han naufragado, donde bajó el halagüeño cantar de sus notas tan dificultosas, y donde tanto se ven- cieron, y en el aria de la que nos referimos que ocupa el alto de la más trágica rosa.

El público malagueño, siempre galante, la hizo salir, concluido el rondó, á re- cibir una salva de aplausos y bravos, demostrándole de este modo la agradable im- presion que habían producido en el tan encantadores sonidos.

De lo demás, que podemos decir?—Que cada uno contribuyó por su parte, con el mas puro entusiasmo á llenar la función; pero que mal pueden brillar las estrellas ante el disco reflejante del sol.

¡Gloria á los artistas, que como esta saben adquirirse tantos y tan ostensibles laurels! ¡Loro á la empresa que no perdona medios para proporcionar tan inefables gozos al público malagueño!

El día 21 del pasado 24do el segundo concierto la señorita Villó, en el que no opini- mos que admirar más, si á la inocente Adina, en el aria de la Sonambula, ó á la sensible y apasionada Madile en el dueto de las Troyas de Tolomeada,—dúo en que nos dejó también bastante complacido la señorita Chimeno,—ó á la coqueta Rossina en el aria de la Contratista Villandia, en el que con la mayor soltura ejecutó toda una serie de vocales, sobre las cinco vocales, ó á la activa y magistrosa Abigai- el aria de Nabucodonosor.

En todas las piezas estuvo felicísima, porque no puede menos de estarlo quien á las facultades que nuestra artista tiene, añade una aplicación tan esmerada como la suya.

BOLETIN ESTRANJERO.

Duelo entre dos abades. En el bidaíl ha ocurrido hace poco tiempo un hecho bastante regular, y el primero de su especie después de la conquista de Argel por los franceses.