Revista de teatros (Madrid) (1844-09-29 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 600. MADRID 30 DE SETIEMBRE DE 1844. Segunda serie

BIBLIOGRAFIA.

Noticia de la obra recién instituida: Las cuatrocientas preguntas del almirante don Fadrique.

CONCLUSION.

No copiamos las respuestas por no hacer pesado este artículo. La obra contiene preguntas y respuestas sobre muchas materias, como física, moral y otras varias. Sobre estos puntos; la vida de los poetas de Valladolid en aquel tiempo, con toda libertad, y a veces con tanto falta de delicadeza en las respuestas, que el lector se ríe, cuando no haga más. El buen sentido de Luis protesta alguna vez que el señor Almirante hacía algunas preguntas, que seguramente es muy serio platicar de ellas. Con todo el Almirante escabecaba bien por el respeto que el poeta le tenía; mas no así los preguntone: de menor cuantía, cuando le interrogaban. Parece que nuestro religioso era un gran amante de huesos, que uno no se lo puede ver, ni el mafrán, según se entiende de las coplas, ni los estribillos de casa del Almirante le daban la causa de tan tremenda afición a las tortillas, y le dió una dura y picante contestación en los siguientes términos:

Mas me maravillo yo
Como vos no conocís país:
Que quien suele rehuzar
Por asno le han de pensar,
No con vianda guisada,
Sino con paja y cebada,
Que son su propio manjar.

Lo cierto es que el Almirante era, como hemos dicho, muy superior á todos los demás preguntone, y que cuando en la obra de que tratamos cesan sus preguntas, no se ve el menor vestigio de ingenio ni agudeza ni de una regular versificación. Pero en estas cualidades y en otras muchas se aventajan los versos del Sr. Luis. ¡Qué temible enciclopedia! ¡Qué duro! ¡Qué temible en aquella época, en casi todas las mismas personas! El religioso hacía el fin de sus días se vio postrodo en castigo y aijido con matices achaques: ya entonces sus respuestas eran en prosa, y en esta forma contestaba á preguntas importunantes y mucho más prosáicas.

Don Nicolás Antonio no llegó á descubrir el nombre del autor, pero, y po- gnerit, sed pro anonymi franciscani operis, qui respondes interrogationsbus quasi lugubri, interrogiaciones ipsius versibus formasse se creeramus est. Esta opinión infundá- bili, no puede tener peso alguno contra la aservación positiva de Fr. Luis, de que las crónicas de su señoría son serias. Si hubiera intentado apropiar sus versos el Almirante, no resultaba que la obra fuese á su gusto, sino que el efecto de la obra ofrece un evidente, particularmente en la cuestión sobre el libre alve- rdo de que las preguntas de don Fadrique son auténticas, tanto en el carácter dramático que tiene toda ella, como en las pequeñas dilaciones, en las escusas, que dan, y en las muescas de piedad que se escapaban autor; circunstancias que serían inútiles para el autor de toda la obra.

La obra consta de dos tomos en folio, y tiene los títulos siguientes:

Las cuatrocientas respuestas á otras tantas preguntas, que el ilustrísimo señor don Fadrique Almirante de Castilla, y otras personas enviaron á preguntar en diversos veces al autor, no nombrado, mas de que era fraile mucha. Con que provienen de la mano del virtuoso, y están bien planificadas y redactadas. Y por el mismo autor añadióse cinco glossas, ó declaraciones á ciertas respuestas que no resguardaban las menester. Dirigido á los ilustrísimos señores don Luis Enriquez, Almirante de Castilla y doña Ana de Cabrera, duquesa de Medina, á su mujer, condesa de Mendoza, etc. En este año M. D. L. con privilegio imperial. Antes se había hecho otro autor, que se titulaba el mismo, pero que no se ha encontrado. Seiscientas respuestas, con las cien glossas ó declaraciones que nuevamente añadió su propio autor. El cual fue visto, examinado y aprobado por los señores del muy alto consejo e impreso en esta muy noble villa de Valladolid (Pincia otro tiempo Hama- da). En caso de Francisco Fernández de Córdoba, juicio de las escuelas mayores. Arabelesca y veloz y cincuenta días el mismo año. Año M. D. L. 1844.

El segundo tomó tiene la portada siguiente: La segunda parte de las cuatrocientas respuestas, en que se contiene otras cuatrocientas respuestas á otras tantas preguntas, que el Ilustrísimo señor don Fadrique Enriquez, Almirante de Cas- tilla, y otras personas enviaron á preguntar al mismo autor así en prosa como en metrajes, y que el autor de la primera parte, don Luis Enriquez, Almirante de Castilla, y su mujer, condesa de Mendoza, lo publicó en el año anterior. Impreso en Valladolid por F. E. de Córdoba. Año M. D. L. I. 1. con privilegio. Tascado por los señores del consejo á dos m. s. el plegio. Al fin del tom. A la gloria y alabanza de nuestro Señor Jesucristo, y de su bendita Madre y Señora nuestra, hace fin la segunda parte de las cuatrocientas preguntas del Almirante de Castilla, Fadrique Enriquez, y otras perso- nas, respondida á las que no se acabaron, el cual queda acabado. Y en este tomo, las que con las contracubiertas de la primera parte, y con estas COCE de esta sección están mal estiladas. Fu-ron impresas en la muy noble villa de Valladolid (Pincia otro tiempo llamada) por Francisco Córdoba, y á costa de Francisco Fernán- dez, cuyo es el privilegio, acabado á dos días del mes de octubre del año de M. D. L. I.

REVISTA DE TEATROS.

¡Cuidado con las amigas!

Para prosperidad y gloria de la literatura dramática deseáramos que la empresa de los teatros principales se mostrara en el curso de la presente temporada tan acertada como al dar en ella sus primeros pasos. De la buena elección de producciones originales han de resultarle honra y provecho; dando amplitud á los espectáculos lograrán sin duda que el baile se considere, no como diversión necesaria y dominante, sino como divertimento de lujo. No son nuestros nombres, como los de las tres del Lago de las Hadas, de Gisela o las Witches, The Lord Becket, el su- baile que hemos aplaudido una y muchas veces desde las luentes del Circo, y encomiado en las columnas de nuestro periódico en diversas ocasiones; mas anhelaríamos que esas funciones lograran boga entre nosotros, después de ser venturo- so y feliz el estado del teatro nacional en el transcurso de los años. A esta parte empe- nas recobrar antiguas gloria, acercá á los fans y a la juventud de dichos jóvenes, que sin otro auxilio que el de sus propias fuerzas han conseguido hacer una profesión de lo que antes sólo podía ocupar á un autor por via de recreo. A la sazón todo el que logra éxito en la escena puede vivir con el fruto de su trabajo; y el mercado está más que nunca: su parte para autor y público; al pú- blico le queda desvanecerse contra esas mismas, prestadas á pararse el ciego y á los que consagran sus vigílias á proporcionarle instrucción y entretenimiento.

Conozcan de una vez los autores dramáticos la sazón á que deben lanzarse sin va- cilaciones ni dudas; determinen el público qué género merece su preferencia, fijese en sus gustos, y los actores incurren que los inverosímiles inverosímiles no inter- um- pican su continua tentativa cólera de tal del todo de dos, y que se persuadan de que lo aplaudido en el día de ayer, en el de hoy no debe ser desa- rrollado. Omitiríamos tan justas reflexiones sino nos doliera en el alma ver pobladas todas las localidades del Circo en la vigésima representación de un baile mientras suelen aparecer detrás las de los teatros principales el repudirse por curiosidad á un mismo autor, y de los actores el desdén de los que no son capaces de imitar á Guti y Zarate y Zorrilla, de Rubi y Escozura, de Hartzenbusch y García Gutiér- rez, de Breton de los Herreros y la señorita Avellaneda, y de otros muchos auto- res: las aplaudirán en sus teatros: harán de ellas ediciones de lujo, y las estudiarán con deleite y gusto; de las piruetas de la señorita de la Guía Stephan y de Pedro apenas se comenten continuamente colores de tal del todo de dos, y que se aparezca la idea de los que ahora batimos palmas cuando los famosos baileadores ejecutan amartelados y coquetones la Polka ó el Guap de la pandera... Y repetimos que no censuramos esos espectáculos, apetecemos si que el público los considere como secundarios; que vengan en pos del teatro nacional verdadero y serio, como viene el sínge- nico de la comedia, y que el público se dé cuenta de que el teatro de la comedia de la moda: algo ha de sacrificarse, sin embargo, á lo que la razón, la justicia y el or- gullo de nacionalidad aconsejen.

Aplaudidos aquellos anteriores las piezas tituladas los Encuentros de la voz y A la hechicera llegó de inmediatamente á sustituirse en la escena y en las aplausos la comedia El doctor. En breve la Herencia de la señorita de la Guía Stephan. A este segundo poeta se le ha criticado á mil veces por falta de argumento, pero sus producciones: decía apropiadamente el malogrado Figaro que no era poco sos- tener el interés de una comedia en tres actos en virtud de la facilidad del diálogo y de la abundancia de chistes. Desde la época en que este escritor salió del mi- nistro las exigencias del público se han multiplicado; su gusto ha sufrido lo mi- nimo posible, y el crítico de la Herencia de la señorita de la Guía Stephan de muchos años había alcanzado no interrumpidos triunfos, ha experimentado algunos reve- ses sin haber incurrido en mayores defectos. Dicíale á los consejos de la sama crítica parece ha procurado dar más movimiento al plan de sus comedias. Semblar en el cuello de la comedia situada en el siglo pasado, y por consiguiente más moderna, se ha visto á punto de desencadenar una intensión de la que se hablaba, y así como en nuestro sentir no se equidaba antes mucho. Sin aducir otra prueba que la de su última producción dramática pensamos demostrar todos estos estremos.

En Cuidado con las amigas aparece don Rufino como la principal figura del cuadro: es una mujer más otrada en fatalidad que en sí, si expresarnos nos es- tablece en el personaje de la comedia. Don Rufino, que es el personaje más importante del mismo modo cerca de todos los galanes. Habla en Madrid un don Alejo que, á fuer de consejo, se resiente á llamarla esposa; en Valencia, un don Nazario tal vez dijo sus miradas un momento en aquel rostro, y la desgraciada señora había sonreído de amores, dedicándose á don Juan á don Irene, gracias nimio del Tío Juan, hilo- férreo en la corte, don Juan había traído asimismo al don Nazario. Dona Rufina desafada abriga en su corazón dos pasiones naturales, si bien ambas culpables; por encima á tierra piensa en estorbar su matrimonio, si llega á per- suadirla con la evidencia de los hechos, de que don Nazario es indigno de su ma- no; y así tomará vergüenza del deshonrado amante. Este no resista la atmósfera del ambiente, y se retira á su casa. Don Rufina, en el acto primero, se halla en la cama, con una máscara de caballo tal y aires figura y melodías acierto: murmura á su al- lado palabras amorosas: no responde la comedia en tono desafiador. Este incidente que para don Nazario tiene visos de licito pasatiempo, y en el que la comedia se somete á la necesidad de ser esquiva por amor, á hacer reconquistar por la vie- ra de otro el corazón de la amada, es el que en el segundo acto, don Juan, don Rufina, las dos históricas pasiones de don Juan hablan. Aquí se halla originada toda la ac- ción de la comedia, que con bastante naturalidad y á través de líneas situaciones cómicas y de algunas inverosimilitudes camina á su desenlace, cuyo objeto es demonstrar el desprecio que todos arrojan á la tar de casamigueras que sólo cobran el derecho de ser sentimentalistas pues pueden juzgar la insuficiencia en el seno de las familias. Contamos entre las situaciones de efecto lo que produce el