Revista de teatros (Madrid) (1844-07-28 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.
DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM 550. MADRID 28 DE JULIO DE 1844. Segunda serie

RIENZI,
EL ÚLTIMO TRIBUNO.

CAPITULO IX.
El cuadro.

ALLÁBASE reunida inmensa muchedumbre en la plaza del mercado y al pie del Capitolio. Cada cual dirigía sus conatos á adelantarse, no sin detrimento de los que le estorbaban el paso: cada cual pugnaba por acercarse á un punto, en torno del cual se oprimían los detentores de la palabra, hasta el extremo de no dejar una sola línea de espacio vacío.

—Corpo di Dio! exclamó un hombre de elevada estatura hundiendo las masas, cual corta un buque las alborotadas olas á derecha e izquierda de su altura:
—Corpo di Dio y más nada tanto, ¡Vengan la Virgen!
—¡Ah! ¿Qué viejo atracón armado de este modo?
veis que mi brazo derecho está herido entablillado, y que no puedo hacer el mas uso que si fuera un niño de pecho? Pero como á vosotros no os duele mi golpeal cual si fuera yo una muralla de cal y canto.

—¡Ah, Cecco del Vecchio, vos aquí! Preciso es abriros calle porque estais bastante cargado para hacerlo; pero un hombre pequeño para manejarse entre esta muchedumbre ve-rid, yo seré en vuestra ayuda, dijo un pícaro de algunos cuatro pies de estatura, dirigiéndose al gigante.

—A ti mía, dijo ceñudo el herrero mirando á la plebe que se reía de la oferta de aquel hombrecillo, que todos, grandes y pequeños, necesitamos de socorro. No hay que verse, gente insensata, se conoce que no entendéis á quien os habla por palabras.

—Y eso que de parábolas se trata, repuso haciendo un leve gesto irónico un hombre cabecote entre la multitud algunos pasos delante del herrero.

—Buenos días al Señor Baroniello, respondió Cecco del Vecchio, sois un hombre de bien; amante de la noble, y son con vuestro rebosa el corazón de gozo. ¿Mas queréis decirme lo significado de esto?

—No lo sé; el notario del Papa ha colocado un lienzo delante del mercado: al de-cir de las gentes que vagan por ahí tiene relación con Roma; y se devanan los se-ros bajo este sol ardiente por descifrar el enigma.

—¡Oh, oh! dijo el herrero empujando á la muchedumbre y dejando al orador á su espaldas, ¡si Vichio se figura en un asunto he de conseguir buen pues-to aunque para ello fuera preciso romper duras rocas.

—¡Y qué beneficio puede traernos un lienzo embadurnado! dijo Baroniello con aspero tono volviéndose hacia los que le rodeaban; pero nadie le oía y el preten-dido demagogo se mordía los labios de rabia y de despecho.

Entre los juramentos y las querellas medio abogados de los hombres á quienes empujaba rudamente, y entre los agudos gritos de las mujeres, cuyas ropas y tozados no trataba con mas ceremonia, pudo abrirse camino el robusto herrero hasta un espacio defendido por cadenas, y en cuyo centro se reía el gran cuadro.

—¿Cómo habrá venido ahí? preguntaba uno; nadie vino á esta plaza antes que yo, y ya estaba en ese mismo sitio.

—Ahí le vimos al apuntar el día, dijo un vendedor de frutas, y desde entonces nadie se ha acercado á ese punto.

—¿Quién es ese hombre que Rienzi en este cuadro?

—Podríamos pensar en otro alguno, preguntaron mas de veinte voces.

—Es verdad. ¿Quién sino él podría ocuparse de nosotros? dijo el herrero: me atrevería á jurar que ese gran hombre ha empleado toda su vida en esa pintura.

—Valgame la sangre de san Pedro! ¿Sabéis que es esa soberbia? Mas, ¿qué signi-fica todo eso?

—Ah! ¡Ya está el misterio, dijo un vendedor de peras en ademán de reflexión profunda. Contento moriría yo á truque de advinar ese enigma.

—Sin duda hay en ese algo de libertad y de tributos, dijo el cortador Luigi.

—¡Ah! Si le creyeran á Rienzi, no habría persona que no pudiese echar un pedazo de carne en la marmita.

—Y todos correrían pan hasta que se hartasen, añadió un tahonero macilento y enjuto.

—¡Bah! Caros y pan todos lo comen; pero, ¿qué vino beben ahora los pobres?

No hay estimulo para que uno se afane en cultivar sus cepas, repuso un viñe-ro anciano.

—¡Ah! ¡Bravo, bravó! Conceda Dios larga vida á Pandolfo de Guido! ¡Paso al señor Pandolfi! Es un notario, amigo del pueblo: él nos explicará la significación de esa pintura. ¡Abridle calle!

(Continuado.)

LAS DOS HERMANAS.

Si supieras que misterios encubren esas sonrisas, que vanidades tapan esos terciopelos, que dolorosos gemidos han dado esos besos! No es de mi inclinación morirse de amor, pero si tú quieres conocer una parte de esa felicidad se la va-re-tar que se ha robado de ellas. A todos esos jóvenes yo me he visto, los he amado mucho, han sido mis compañeros, mis hermanos; yo me he batido con su espada, he recorrido ciudad bajo su capa, me he servido de sus blancas manos, de sus blasones y de sus rostros para corromper, para seducir y perder para siempre á las mas bellas de la humanidad. ¡Y cuando tus ojos cruzaron, mas tarde, las de una de las más puras intenciones que se precisaba en los ojos correctos, mas tarde, las de una de las mas puras intenciones que se precisaba en los ojos correctos por el cardenal Richelieu, á quienes esperaba también el cadalso, me he introdu-cido en el baile de la ópera, buscando sencillamente á la reina de Francia parti-cipando sin embargo de sus desórdenes y diciendo para mí al mismo tiempo. ¡Ambletes! cómo se pierden por su gusto! ni para ellos mismos tienen conside-