Revista de teatros (Madrid) (1844-08-23 00:00:00), página 2

los ojos vertían lágrimas. Los oficiales contestaron con una emoción imposible de describir. Los generales, consejeros y ciudadanos se apresuraron a dar las manos que estrechaban contra su pecho, despidiendo toda esa multitud de felicitaciones.

Por la noche se componía de todos los existentes á ese momento, y de las dos compañías de infantería se dirigió el ciudadano Washington á White Hall (1) en donde le aguardaba el bote que había de conducirlo á la Nueva Jersey.

Después de haber repetido mil veces el último á Dios, de haber estrechado las manos de sus amigos, y colmado el mismo con las más sinceras y ardientes bendiciones de la inmensa multitud que le rodeaba, se embarcó. La misma música y fúnebre que le caracterizó en medio de las victorias al frente de su ejército, en medio del entusiasmo, del triunfo y aplauso de los pueblos, se manifestó en este último lance.

(Concluirá.)

APUNTES BIOGRAFICOS.

L. LABLACHE.

Luis Lablache es todavía una de esas brillantes reputaciones que hacen cada año la fortuna del teatro italiano; no solamente ocupa uno de los primeros puestos como admirable cantante, sino que á esto puede agregarse seguramente la mayor y completa curiosidad de ser uno de los más notables artistas. Lablache consigue un grado en grado á todas las exquisitas dotes que forman los grandes artistas, y la capital de Francia se muestra hoy día tan orgullosa de albergar en su seno esta justa celebridad, ya por ser de origen casi francés, ya por el homenaje continuo de aprobación que ha sido saludado en estos últimos años.

Nació en Lagny, en el departamento de Sena y Marne, cerca de París. El huracán revolucionario, que con tanta saña se rugía en aquella época, destruyó la ruina de su padre Nicolas Lablache, á la sazón negociante, obligándolo á ausentarse de Francia y fijar su residencia en Italia. Cuando á consecuencia de esta agitación José Bonaparte ascendió al trono de Nápoles, quiso reparar en cuanto le fue posible los restos que la horda española había dejado en el país de Lablache, y su prole conoció abrirse. Luis Lablache, el cantor de la Opera, el músico, el profesor de lenguas, el fervor escrachado á este arte de que tan digno interprete hubiera de ser más tarde. Estudiaba á la vez la música vocal y la música instrumental, y se mostró constantemente uno de los mejores discípulos de aquella excelente escuela. Su vivaz inclinación le dirigió á la música, cargada de diversos estudios á que le solicitaban, se escapó muchas veces del conservatorio para probar fortuna en el teatro, más tarde, los reglamentos que prohibían á los estudiantes labradores ajustar á un discípulo del conservatorio antes que terminase sus estudios, le volvían otras tantas veces á los bancos de la escuela, donde era condenado con más rigor á lo mismo que le abrumaba. Definitivamente como un escenario brillante, como un palco diplomático, aspiraba, sin con intención, hacer de su arte un lujo y seducción selectamente en Italia. El establecimiento de un teatro en el conservatorio realizó sin parte de sus deseos, apareció en la escena y cantó por primera vez en una ópera, mas aquel público selecto, compuesto en gran parte de sus profesores, de sus amigos, no le satisfacía. Se tuvo que rubricar ese mes severidad de casas, y sobre todo, las gustuosas audiencias que no se alcanza sin el uso de palabras exigente, con frecuencia impalpable, pero cuya eficacia hace olvidar instantáneamente todos sus rigores. Lablache quería en fin practicar su arte en toda su realidad, con todas las vives emociones del triunfo ó de la derrota si por desgracia hubiera equivocado su vocación.

Fue primeramente apuntado en el teatro de san Carlo en el papel de bufo napolitano, pero pronto publicó su fama. Lablache con inagotable nobleza. Después pasó á Sicilia, cantó en Messina (los papeles de bufo napolitano que tantos aplausos le habían valido en Nápoles, y después abandonando en fin todas esas escenificaciones escénicas, acudió al Palermo el bajo cantante, -haciendo su primera salida en el papel de Mario Andretti en una ópera de Paris.

Durante el tiempo que se halló en la tierra de Lablache desarrollóse perfectamente. La costumbre, la experiencia de la escena, completaban su educación musical que habían comenzado las lecciones del conservatorio de Nápoles y formalizar el hábito cómico que hoy brilló en cuantos teatros se presente. Después de cinco años de permanencia en Palermo, llamado oído á Lablache el empresario del teatro de Milán, quien, queriendo aprovechar de su fama, le hizo encargo para el teatro de la Scala. Lablache apareció por primera vez en Milán en el papel de bufo de Dandini de la Cheneretola. Fue acogido con unánimes aplausos y su brillante triunfo indujo á Mercadante á escribir una partitura nueva, titulada Kika y Claudia. Gusto la ópera sobre manera y durante aquella estación, poblaron numerosos espectadores el vastísimo teatro de la Scala. Y el segundo año Lablache era celebrado, tal vez no sólo en ser popular en Austria todos los triunfos de Palermo, Milan y Rom. Desplegó durante su permanencia en Viena todos los recursos, toda la flexibilidad de su talento: en cuatro conciertos sucesivos, hizo el Figaro del Barbiere, el Asilo de los enfermos, don Gerónimo, por último Huberto de la Agneta de Paer, y dijo á este divertido personaje, de tan singular existencia una variedad maravillosa. El triunfo fue completo, el entusiasmo no tuvo límites y el chiquito Fernando envió á buscar al artista y le nombró cantor de su capilla. Para perpetuar el recuerdo de este triunfo se acordó una medalla con el retrato de Lablache y con este motivo compuso una leyenda el marqués de Gargallo.

(Se concluye.)

REVISTA DE TEATROS.

La noche del jueves se estrenó en el teatro de la Cruz el drama en cinco actos los Caballeros del banco. Fue bastante aplaudida, regularmente ejecutada y la concurrencia, no tan escasa como en las funciones anteriores quedó muy satisfecha. Hablaríamos otro día con alguna detención sobre el particular.

Nos ha extrañado mucho que los grandes conciertos que se ejecutaban en e

teatro del circo no se anuncien detalladamente en los carteles: verdad es que no hay mejor medio de cumplir lo que se promete. Lo más que podrá suceder es que en vez de ser grandes sean chicos.

Habiéndose retirado el señor Salvadori del teatro del Circo, teniéndose que ausentar el joven Unáuque, y rota la escritura de la señora Basso-Borio, la compañía de este teatro se encuentra en la más completa disolución, verdad es, que estando la señora Moreno y el señor Bonfigli ya se puede salir de cualquiera apuro.

VARIEDADES.

Se ha repartido la última mitad del tomo octavo de la enciclopedia del siglo XIX que publica el editor don Ignacio Boix. Esta obra tan sumamente útil, por el inmenso número de puntos que en ella se ventilan, se recomienda, no solo por las personas que tomarán parte en su redacción, que son los primeros literatos de la corte, sino también por lo esquinal de su edición. Continúa abierta la suscripción en el despacho de librería de su editor.

Además de los títulos que se han publicado hasta el día de la interesante y amena obra Los Españoles Ilustres por sus méritos, están admitidos los siguientes: La Cigarrera, por don Antonio Flores. El Acajú azul. Lápida por don Pedro Martínez. El Diputado á cortes, por don Antonio Ferrer del Río. La Presidencia, por don Juan Pérez Balvo. El Boticario, por don Antonio Flores. La señora mayor, por don Pedro Madrazo. Todos estos títulos, con los demás que están encargados, se irán publicando en la mayor brevedad posible.

Con el mayor gusto hemos leído los tres primeros números del periódico semanal La España administrativa, que tanto por la doctrina que contiene en materia legislativa, como en puntos de administración, escoge con mucho en mérito literario, el periódico Guía de empleados, consagrado al mismo objeto. También la atención de la crítica se ha dirigido á su suplemento, que en tamaño como en papel es impresionante, todo lo cual, nos hace creer que dicho periódico obtendrá el favor del público en general y de todos los empleados á quienes más directamente tocan las cuestiones que en él se ventilan.

Se suscribe en la librería de don Pedro Sanz, calle de Carretas.

BOLETIN ESTRANJERO.

En el teatro de la Puerta de San Martín ha alcanzado el distinguido actor Federico Lemaitre un señalado triunfo en un drama que lleva por título Don César de Bazas; hijo legítimo de Victor Hugo, quien le engendró en el mismo tiempo que Rui-Blas. Este don César empieza por embriagarse y caerse en el suelo con verse dentro de un caballo y condenado á muerte; luego se casa sin conocer á su esposa, y sin embargo debe morir; mas no muere. Por muchas veces que se repite don César se levanta y salvo discurre por la campaña, le crecen muslo y tras á su ayú de apoderarse de la casa, Don César no se anda en chiquillas, vuelve á presentarse y resucita en el momento en que todo el mundo le supone enterrado. Desde entonces, trata á la baqueta al rey y á su ministra, escala murallas, á diestra y siniestra reveses, siempre con la amenaza en el puño, el sarcasmo en la boca, manteniendo á este, desencarnándose a aquel, y reconquistando su esposa en medio de mil acreencias de un periplo y de mil aventuras. Está visto que en el amor, las frases de nuestros poetas, tratan de inventar inverosímilidades y de insertar disparates, salen del paso con poner la escena en escena. Recordamos que no hace muchos años obtuvo en Paris gran éxito un drama titulado El Feudo de esas doncellas, en el que suponían los autores pagarase aquel al rey moro de Córdoba un tiempo de su Fondo IV el Emplazado, ignorarían sin duda que se necesitaba un entrante sustancialmente en el rey de los Alhambra. Arrojados los Carbajales desde la peña de Martos, á consecuencia de la muerte de Benavides, los autores quisieron que Benavides muriera de mano ajena, á consecuencia de la muerte de los Carbajales, y para que nada faltara, pasaba la escena en un punto desde el cual podía un hombre ir á Valencia y á Toledo en solo un día.

ERRATA.

En la Revista de ayer, donde se habla de la obra de Tuxen, libro de los oradores, y se dice: «en cuanto á la parte material se dará por 44 reales» debe entenderse que toda la obra con los 27 retratos costará 44 reales.

TEATROS.

DE LA CRUZ Y DEL PRINCIPE.

Hoy no hay funciones.

DEL CIRCO.

A las ocho y media de la noche. LA TERESA, drama en cinco actos, escrito en francés por Alejandro Dumas y traducido al castellano por don Ventura de la Vega. Concluye con baile nacional.

IMPRENTA DE D. IGNACIO BOIX, calle de Carretas número 8.