Revista de teatros (Madrid) (1843-10-28 00:00:00), página 2

tiago; pero el otro día, continué, mientras que os probábais un vestido nuevo, no pudisteis impedir que por vuestra enterebriada reja no distinguiése alguno al pasar vuestro traje desdado hasta el codillo, y por último... —¡Qué he de decirlos? Hay quien está perdido por vos de amores, quien piensa tomarse por esposo; ¡y da más que esto! —¡Nada mas que eso!— repitió Marieta en tono de zumba, y algún tanto ofendida al ver que en aquella expresión imprevenida no había un solo cumplido encubierto su personalidad. —Bah, bah, murmuró con desdén la hija de Santiago. De repente brotó un rayo de alegría en sus pupilas, se dilataron los músculos de su rostro y se puso á reír como una loca. —¿Con qué os reís? ¿Y qué es lo que os move á risa? la pregunta. —Lo que tú dices, mencé, respondió ella. —Reparar no obstante, insistí, que vuestra amiga Marieta está más seria —¿Y en lo que lo conoces? observó Marieta, hay en eso algo de estrafario. Tampoco debe chocarle que yo me ría, dijo la hija de Santiago. —Entonces, señorita, añadi, reíos como gustéis, mas siempre habrá en eso algo que estremece... Sois bastante cauta en reíros. —¿Y en que conoces que soy cauta en reírmelo? preguntó en tono medio burlón y medio grave. —Bien lo sabéis, la dije. —No lo sé á fe mía. —Oh sí, sí. —Ahora, no; replicó ella en un rapto de reprimida cólera; espícate pronto; te ruego me digas cuánto sepas. Y os estaba bastante apurado, bien lo comprendió ella; vaciló, buscando un sustitutivo que eludiese la respuesta, ó al menos un rodeo de frases que hiciera imposible formalizarse sino á medias. —Pero, ¿no me dices más un abrazo. —Ábrámese y habla, escalamé ella, acercándome su mejilla de lirio y de rosa. —Entonces abrámese á mí también, repuso Marieta, que no podía resolverse á no figurar para nada en todo aquel asunto. —Mírame, —dijo la hija de Santiago, de 18 á 19 años, algo flaca, su rostro poco expresivo, su talle esbelto, suel, admirable y desenvuelto, su tez ardorosa, vivo su gesto, animados sus ojos, y su frente alta y triunfante: buena y noble apariencia de todo, estaban en ella la unión un sublime desprecio que en otra naturaleza menos inculta hubiera sido la vez por el reto de un alma valerosa. Colecose, pues, en mi lugar; la tentación era demasiado agradable: hice atracción de mi necio amor propio de niño y de toda falsa cortedad de genios: las abracé á las dos, empeñando la hija de Santiago: luego á fin de repomponerme mi hazaña y con la esperanza de que la atención hacia otro objeto, llamé al mozo de bodega. —Ole, Perico, ole; otra botella de cereza. —Mira el picarillo, dijo Marieta, singularmente allagada, porque no había sido deshecha de su oferta; después que nos ha dado un beso á cada uno, no quiere decírnoslo. —Vine Perico con la botella, la destapó, y llenó los tres vasos. —A vuestras salud, mozo; dijo con chunga la maliciosa joven, tocando la espuma con sus labios. —Oh, caballero; si la daís oidos, me dijo Perico chaceándose, os aseguro que no será esta la última. —Imbécil; ego no es cuenta tuya: grité la hija de Santiago sonrojándose con lo que había dicho; ¡sá, vete! le dije con un movimiento de cabeza, un acento y un gesto desdenosos hasta lo suyo. Pero no se atrevió á replicar palabra y se retiró al patio, donde entraban á la sazón algunos jugadores de bolas.

(Continuado)

REVISTA DE TEATROS.

EL MOLINO DE GUADALAJARA.

Zorrilla se ha encastillado en la época del rey don Pedro, y sólo hace alguna excursión en el terreno histórico de los comienzos de Castilla; ni por ello se censuramos. Se reduce nuestra indicación no mas que á apuntar un hecho. Pero no es esto todo, sino que el distinguido autor de las Vírgenes del Estío se ha empeñado, por cierto, en su brillante faena, en desandarla en el estrecho camino de los horoscopos del fatalismo, único recurso dramático que emplea en todas sus producciones; así las despota del sello de originalidad que puede imprimirlas cuando le plazca, porque no carecen de cuantos dotes se requieren para formarse una escuela particular, un género en que no se sale á ninguna conclusión, pero que esencial del desencanto de sus obras. Estos son los capitales defectos que en nuestro sentir justifican Molino de Guadalajara, irregular en sus formas para probar su originalidad, y que merece avenirse decir que en gran parte la parodia de la segunda parte del Zapatero y el Rey, que tan justos aplausos y señalados triunfos le valió á Zorrilla. Bien lejos de esto, condueño naturalmente el plan del Molino de Guadalajara, que arrasta vacilante entre ingeniosidades y chasca en contiendas, resulta inverosimilitudes; la acción es descabellada; el interés cesga. Vengamos ahora á sus personajes. El capitán Marchena es un hombre vulgar, y así es que al espectador no le convienen sus delirios, ni toma parte en sus pade- cimientos como la temí ver en el Don Pedro de Castilla acostumbrado á las más altas Enmiendas de Tratadora, y más aún, cuando marchen por la calle de los Carrillos. Don Pedro de Castilla muere en la selva; Marchena entre tierra y agua; vaticinio que le ha sido muy fácil realizar al poeta, colocando el predestinado en lo alto de un puente, y haciendo que caiga en el río, á un trío. —Zorrilla ha dejado en trecho á don Juan Marchal, hijo del viejo rey de Aragón, y mujer de Elena, haciendo alternar en una horri- chera, que para nada hacía falta sino para que Juanita Perez representara un papel de molinera; y decimos que la orgía era innecesaria, porque no produciendo mas resultado que la embriaguez del alcalde de un castillo y ponerle una medalla para que no denuncie los fugitivos, condenándose paga-

to antes ya que eran tres contra uno, hubieran sacado de delantería á los que tratassen de seguirlos la pista todo el tiempo que tardaron en embriagar- se.—Ignoramos por qué el autor del Molino de Guadalajara se ha tomado la molestia de amol- dar versos á la más pronunciada de un tar- mudo, si á las primeras de cambio habla de un hombre que capitalmente no tenía una lengua mas flexible que el mas famoso héroe de tribuna. Carrece, pues, de efecto el papel de don Pedro, lo cual no sucedería si después de tartamudear ha- blase claro en una ocasión dada en un lance azar- roso, en una situación bien preparada.—Juez Pe- rez no llega en la crítica á la altura de su in- tencionado autor. Pedro, y el de auxiliar de la eva- cuación de la comedia, en consecuencia no hay con- traste, son dos caracteres duplicados que mar- chan al mismo fin por el propio camino. Aunque parezca muy secundario el carácter del que fué primero rata barbas, y después molinero, y por último alcalde del castillo de Alcalá, es el que te- nemos por mas verdadero y acertado. Concluidos estos resúmenes de los personajes, ninguno de ellos resulta sobre las demas: alteran entre sí, ya colocados en ser primero ya en segundo término, y quien padece todas las contrariedades de esta al- ternativa es exclusivamente la producción que lleva por título El Molino de Guadalajara.—Ha- bía en el trozos de excelente versificación lírica muy buenas, tres dramaticas poesas, en buen diálogo casi nunca.

Como interesados en la gloria del señor Zorri- lla, cuyos trabajos anteriores le han hecho al públi- co conocer esperanzas que de seguro no saldrán fallidas, le recomendamos que estudie en todos sus poemas la época de donde tome sus argumentos, y así no suponga que en tie- mpos del rey don Pedro puedan nacer las comedia- das por respeto que quiera dar un sopapo al ma- yorazgo, siendo así que el primero que se lo hizo fue Baeza Noño de Balboa al tomar posesión de aquel occidente en nombre del emperador Ca- li. Bien agenos nos hallamos de creer que es- to lo ignore don José Zorrilla: lo oteábamos á que no siempre se acierta cuando se establece á propósito cargas, porque tal vez haya las mejores razones en combinar en su mente las decoraciones que ha- bían en el antiguo teatro de la Comedia de San Gil, Comedia de el Judío, que puede compararse con exactitud á un difunto envuelto en ricas galas.

—Todos los actores que han tomado parte en la representación del Molino de Guadalajara han hecho cuanto sabían por su buen éxito, y ningún autor tiene derecho á exigir mas. Á Así debe es- plicarse quien atribuye á el autor el paso de las pie- zas (que hasta que no sean firmadas, las llama- ba á Hijo) en el desempeño de los respecti- vos papeles; á nosotros nos parece que no la hu- bo, antes bien creemos que ninguna comedia, ningún drama se ha representado en el presente año en el teatro de la Cruz mas perfectamente y esmeradamente. Si El Molino de Guadalajara hubiese sido obra de un poeta de mayor talento, lo mas que hubiera podido, llevando la galantería hasta el extremo, es que al concluir la representa- cion nadie hubiera pronunciado su nombre.

    CRUZ.
    Lucía
    Tabel
    Criado
    Rada

    A las siete y media de la noche.
    Teresa
    Durán
    Terminará la función con baile nacional.

    Se ejecutará el drama nuevo en cuatro actos en verso, original de don José Zorrilla, titulado:
    Don Pedro Carrillo.
    Sres. Lomias.

    El MOLINO DE GUADALAJARA.
    Juan Pérez.
    Alvares.

    PERSONAJES.
    Gil de Marchena.
    Lumbreras.

    ACTORES.
    Lucas Ruiz.
    Arzona.

    Bollerito I.
    Carcelle.

    Id. 2.
    Torruca.

    Id. 3.
    García.

    TEATROS.
    PRINCIPE.
    CIRCO.

    A las siete y media de la noche.
    A las siete de la noche.
    A las siete y media de la noche.

    SE pondrá en escena la gran comedia de migita, amores, original, en siete cuadros escrita en prosa y verso, titulada:
    SE pondrá en escena la gran comedia de migita, amores, original, en siete cuadros escrita en prosa y verso, titulada:
    SE pondrá en escena la gran comedia de migita, amores, original, en siete cuadros escrita en prosa y verso, titulada:

    LAS BATUCAS.
    LAS BATUCAS.
    LAS BATUCAS.

BELISARIO,
Opera seria en 5 actos.
Contada por las señoras Villó de Ramos y Garibaldi y los señores Salvatori y Siné.