Revista de teatros (Madrid) (1843-06-13 00:00:00), página 2

dad, es un compuesto de partes heterogéneas sin dilución, una progresión de carlos bonitos que nunca concluyen, pues se suceden unos a otros con tal precipitación que les es imposible a la imaginación y al oído más ejercitados retenerlos. Tras tres días hay en esta acabada, se decir que el autor principal de las piezas que se deben escuchar son las del mismo; el coro llama- do de los pañuelos, el rondó de contrato del ac- to segundo, y las variaciones finales del mismo, pieza in-ropa, a nuestro entender, de un spar- til, pero que es digna de oirse cuando se can- ta con el acompañamiento de piano, que ha venci- do en las grandes dificultades de este género.

El acto primero de la Ipernestra es por las razones especulativas bastante pesado, a lo cual contribuyen no poco unos acompañamientos amarreños y comunes: tenemos el segundo por mucho mejor. En una palabra, no nos pa- rece esta ópera una inspiración, sino el fruto del trabajo y de la paciencia que su autor ha merecido para hacerla consumar en el amor y la profundidad se revelan de otro modo.

No creemos que el señor Saloni parezca du- ra nuestra crítica, y mucho menos si declara- mos que nuestro objeto es alejarnos en sus tra- bajos: pocas veces sucede que la primera pro- ducción sea la mejor de su autor, y debe tener presente que la que ha dado primero, y que pre- cede a las otras cantos nacida. Nosotros, sin adular al señor Saloni, porque no necesita de nuestras adulaciones ni puede decirse, y, sin negar su mérito, que otros están en el caso de apreciar mejor, deseamos que se entregue á la composición de una ópera que reve-e mas con- ciencia musical, mas originalidad que la Iper- mestra.

Lo que no podemos perdonar al señor Salo- ni es el haber consentido en que una ópera que había agrado ya al público madrileño se haya ejecutado estando encontrándose la parte de to- nor al señor Aparicio. El señor Saloni hubiera asistido á los ensayos, si los hubiera tenido, y así, en ello, hubiera podido probar con certeza si Ipernestra tendrá muy mal éxito, que el pú- blico se disgustaría de ella; y qué no se cantara dos veces.

Respetamos la desgracia, y nadie dudamos al primer tono que motiva las líneas del ante- rior párrafo: nunca deseamos ver á un artista en esta posición, pero tan trágico -podemos querer que se espagnolá el voluntaria ó la rozas- mienta.

La señora Planfili estaba aun el sábado algo indisputada, por cuya razón y porque desean- ciría otro día reservamos nuestra opinión acer- ca de su mérito; baste saber hoy á nuestros lectores, y que la señora Planfili, por la re- dad, que la Ipernestra ha falso fiasco.

ABEN-ZAIDE

No podemos menos que recomendar al público el número 24 de la HIERBA MUSICAL que tenemos á la vista. Este periódico tan útil, el primero de su clase que en nuestros días ha visto la luz pública, y que tan imperiosamente reclamaban el arte difícil y encantador á que se consagra, se hace cada dia mas acreedor al acreo y con- sideración de los hombres inteligentes y estudia- dos.

Al mismo citado, último que se ha repartido, se acompaña un precioso divertimento á eur- tor manos de la ópera SAFFO de Pacini, muy bien estampado, y entre otros artículos amenos y noticia iluminosas contiene en la Sección doc- trinal un artículo acerca del Metrónomo de Mozart, de cuya importancia se convencían to- dos los músicos leian. La descripción que el se-ñor Espiná en Guadalajara de este utilísimo ins- trumento es de todo punto exactísima, y no menos clara y segura la explicación que da para indicar los diversos movimientos de los trozos de música, por medio de ejemplos acer- tadamente dispuestos al ejemplo. Hemos espe- rimentado una verdadera satisfacción al leer el artículo entero que abre camino á deducciones precisísimas para el que se dedique con empeño el arte musical.

EL DUQUE DE ORLEANS,

CAPITULO III.

LA CORCEGA — MASCARA — CONSTANTINA — LAS PUERTAS DE HIERRO — EL CUELLO DEL TENIAH
—1835—1840.

(Continuación.)

Sobreviene con delicias el descanso bajo la tienda de campaña con el dulce y alegre indole- ncia que los franciscos han opuesto á la fría impasibilidad de los trabajos, sociedad en general de ese país con la generosidad de sus moradores, al mismo tiempo que manifestaba curiosidad por armas, cab llos y trajes costosos, los col- maba de dádivas que disfrutaba con habilidad bajo la forma de cambios.

Participó con la energía más valerosa los combates y privaciones del ejército, en esa retirada de Constantinopla que recuerda los días más desgraciados de nuestros desastres.

A su regreso, tras persecuciones tan asesinas, decía: He visto el ejército, y cuan- to se temía que el corto trecho reservado á es- tos pormenores no nos permitiera el conoci- miento de esta expedición á las Puertas de Hierro, que ha surgido una de las columnas más bellas de los fastos de nuestro ejército de África.

Esaas grandes paredes calzarias, dice uno de los testigos de ese hecho de armas, de ochocien- to á mil hombres de efectivos, entremezcla- dos de infantería de élite, 190 metro, el resto, de 10 sur, se siguen separadas por columnas de 40 á 100 pies, que ocupaban partes marga- das destruidas por el tiempo, y van á apoyarse en esquinas, formando restos que no se pue- den traspasar, y que sería casi imposible coro- nar regularmente una bajada en forma de pauta, nos dio entrada al centro del sitio mas salvaje, donde después de una marcha de cerca de 20 minutos, atravesando ruinas cuyos desplome se alza mas y mas, y después de haber tomado á la derecha á angulo recto en el lecho del torrente, nos encontramos en un hondo estrecho, donde facil hubiera sido apuntarles á bala de jarró de la cima de esas especies de paredes, sin que hubiésemos podido hacer nada contra los agresores. (Continuado.)

ILUSION.

A A. R.

Ya la veo.... ¡Qué encanto! es su imagen divina... ¡como en mirarla siente placer el alma mia! Su mismísmo frente virgen, sus mejillas rosadas, y el precioso candoroso, que sin cesar palpita... De su cabello hermoso las trenzas esparcidas, que juegan y se mecen al soplo de la brisa.... Y los ardientes labios... ¿Mas cómo el arte esplica sus tiernos encantos? con expresión tan viva ? ¡El arte!... ¡Acaso hay mano tan fácil y tan fina que sus gracias numere, que su belleza imprima? Otra vez aquella ingrata, otra vez mi mira, y mis rivales... ¡Necios! que perezcan de envidia. ¡Ven, fantasía hechicero!, ven, imagen querida, y lanza de mi mente las dudas que la agitan. Ven, deja que mis brazos en tu encanto se envuelvan, donde bulle entre sombras tu sombra peregrina. ¡Ah! mi boca ese beso en éstas tu eternas, y otro tuyos... ¡Mas ¡Cielos! No dormía, y el deseo me trajo de delicias un suño, y ran el sueño tu amor, voluble niña. Al despertar te llamo, y es vaná mi porfía; y es vaná mi porfía, y es vaná mi porfía, ¡y son ilusiones perdidas. Estudiando tu silencio, entiendo mi desdicha; y mi amor... ¿Y tú entiendes? Ilusión...Yo dormía. A. B.

TEATROS.

    PERSONAJES.
    ACTORES

    Guillelmo Tell

    Berta Tell
    Sra. Diaz.

    Walter Tell
    Llamadé

    Guillelmo Tell
    Romes (D. J.)

    Armadal Metel
    Romes (D.F.)

    Sobrado
    Sobrado

    Noreno
    Noreno

    Perez
    Perez

    Dex
    Dex

    Plato
    Plato

    Silbostri
    Silbostri

    París
    París

    Garibaldi
    Garibaldi

    Basso Borio
    Basso Borio

    Dice
    Cuelva

    PERSONAJES.
    ACTORES

    1.º Sinfonía de la ópera Fra-Dia- volo ó completo aquesta
    Otro obrero

    2.º Se presenta en escena el drama navío, de madre de un niño original, en cuatro actos y en verso, debido á la pluma de uno de nuestros primeros li- ritores, titulado:

    GUILLELMO TELL

    Berta Tell
    Sra. Diaz.

    Walter Tell
    Llamadé

    Guillelmo Tell
    Romes (D. J.)

    Armadal Metel
    Romes (D.F.)

    Sobrado
    Sobrado

    Noreno
    Noreno

    Perez
    Perez

    Dex
    Dex

    Plato
    Plato

    Silbostri
    Silbostri

    París
    París

    Garibaldi
    Garibaldi

    Basso Borio
    Basso Borio

    Dice
    Cuelva

Atendida la extensión del drama no puede ejecutarse ninguna fin de fiesta.

CIRCO.

Hay martes 15 de junio, se ejecutará la ópera en tres partes, del mismo Paci.

SAFFO.

PERSONAJES. ACTORES.
Chimene Sra. Garibaldi.
Saffo Basso Borio.
Dices Cuelva.

Estándose ensayando La Saffo y próxi- ma á ponerse en escena la señora Gari- baldi, fue atacada repentinamente de una grave dolencia que la impidió con- tinuar desempeñando el parte de Chime- ne, que está en escena. Es de nota el ba- grado accidente que era la siguiente de que interrumpía la presentación de la obra en esta temporada, decidido á la en- precia de la señora Gariibaldi, que se en- para no privar el público de una ópera anunciada con reprobación, y acudió á la señora Garibaldi, para que con arreglo á su estado de salud, se diera cuenta de la necesi- dad del papel de Chimene, á lo que ha tenido que acceder, sacrificando en obser- vación del público las consideraciones que la retención de hacerlo por un exceso de delicadeza.