Revista de teatros (Madrid) (1843-06-02 00:00:00), página 2

REVISTA DE TEATROS.

VIRIATO,
TRAGEDIA EN CINCO ACTOS, POR DON MANUEL HERNANDO PIZARRO.

Cereantes, Naharro ó el capitán Viriuses, (que á todos tres se les atribuye el milagro) hicieron la gracia de poner en tres actos la comedia, y antes de estos señores, el señor Tespis tuvo á bien darle un impulso á la tragicomedia divirtiendo en unas. En este sentido esta obra cuya obras dramáticas preceden cuatro palabras al público, que con el tiempo (y esperamos que no se tarde mucho) serán leídas en alta voz por algún traspunte antes de empezar la representación. Y como quiera que no tenemos facultades para despreciar esa clase de prólogos, ni podemos prescindir de ser una parte de ese público á quien se dirige el autor, y Principe, con las mismas líneas de su prólogo. Dos planos y media de prosa, por las cuales daremos un vistazo antes de examinar ligeramente la tragedia.

Empieza diciendo, que el suceso de su obra ha sido tanto superior á sus débiles esperanzas. Esto pudo haber sido una solamente mentira, si el público hubiese tenido la injusticia ó el capricho de á veces estar tan deprimido, que la misma de silencio la obra del señor Pizarro, digna del éxito que ha tenido. Cuando se imprimían aquellas palabras se estaba consumando el Viriato, y de consiguiente el citado prólogo es á la literatura lo que á la política el discurso pronunciado en las cortes, que venden los ciegos antes de llegar S. M. al sitio en que se ha de leer el discurso. Pero ya se ve, el autor de la tragedia, que ha tenido la fortuna de ver la segunda parte de la profesión, donde dice, que el buen éxito se debe al inminente descubrimiento de don Matilde Díez y don Julian Rómea. Falta de tal modo á la verdad en esto, que sólo ten gracia de libelato dicho á ciegas se le puede perdonar la malhable intemperancia, especialmente por parte de dos ilustres, modestos, respetuosos, y en esto de acuerdos de la casa de los autores trágicos; pero el señor Pizarro lo habrá parecido mayor la falta por haber juzgado ininteligible en la tragedia al señor Rómea. Nosotros no discutiremos sobre el adjetivo de calificación; estamos persuadidos que de Roma no es trágico, y sólo lo demás sobre por ahora; el mismo que probablemente se ha producido esos elogios, estará á su medida acordes horas, y todavía en situando el mal descrito en el prólogo de la comedia. ¡Gustoso nosotro ver al señor Pizarro con la bandera clásica en la mano! ofrecer bajosuspen- bra una obra de la escuela abolida! pero sentimos que así se desea como dice la nueva reacción dramática que está indicada, acrecentarse con la literazura los dramas de A. Dumas apellidados doles «moraños» pústulas el diablo. Y ni esta definición es más que debida á la circunstancia que el primer paso en nuestra revolución dramática, ha sido indicado por la escuela románica. Condenése enhorabuena esa libertad absoluta, y esa excesiva empatía prematura de las reglas, que no es otra cosa sino un completo desbarata- mel balancín el arco en un cuento árabe, y segundo ejemplo á cual noticia, á cual noticia.

juste de ideas; pero no se olvide la diferencia que necesariamente debe existir entre una mé- dia reaccionaria, y una imitación servil de una escuela cualquiera. Las revoluciones literarias, son á menudo más las políticas y que to- das las revoluciones científicas. El tiempo es de aprovecharse por seguros, y no debe dejarse para mañana, lo que pueda efectuarse hoy. Di- gamos el señor Pizarro, si la Andromeda de Eu- rípides, por ejemplo, alcanzara buen éxito en nuestro teatro del Príncipe, aunque la desem- peñase el mismo Romeo! Pues si es innegable que la Virgenia de Nathanio, no se parece en nada á la de Shakespeare, no lo es menos que la tragedia en esos 300 años que medían de una á otra época, recibía de mano de Gui- llen de Castro, Bermudez, Cervantes, Lope de Vega y otros, los adelantos que reclamaba el gusto y las exigencias de cada siglo. Ahora bien será conveniente estacionarnos nosotros, so pre- testo de no perder los preceptos clásicos, y de que los reformadores tienen algunos pensamientos que deben ser tomados en cuenta, esto sería lo mismo que irán á Tespis y hacerse representar en una carreta cubierta de verde y tirada por bueyes.

Por las pocas líneas que tenemos á nuestra disposición, y las últimas que dirige el público señor Pizarro, nos obligan á decir con dicho señor que su tragedia no puede servir de normal, mas que en ella estén presentes con laudá- ble limpieza todas las virtudes de la obra, y que las que bien venga en general, y una pur- reza de lenguaje poco común en nuestros días. El plan de la obra está muy bien presentado, conduciéndola la fabula con ingenio; apartándose al- gun tanto de la verdad histórica, pero el objeto que al hacerlo así ha llevado el autor le deslumbra admirablemente; y encuadra á presentar como mas ordenadamente, agrupadas las ideas de los romanos lo ha conseguido. Lo que encontramos en el lenguaje, similo y algo repugnante, es la confusión de destierro de Virginia por Viriato, después de dispuesto los celos que de causar Pompeyo; y esto resulta tanto mas, cuanto que antes del due- lo entre los dos amantes, se confiesa Viriato tan loco, y tan perseguido, como amigo Saura, que lo era, y que por serlo, se halla en la misma lucha. Últimamente los malhablados limites, me hacen deslazar las columnas del periódico; y me veo precisado á concluir, cuando empezaré á citar á algunas bellas-casas del Viriato. Obra que confieso haber tratado con demasiada aceri- tud, por ser tal íntimo amigo de su autor, y pen- sa en distintos motivos que en general se ac- tualizan. Me permito simplemente decir al señor Pizarro por el buen éxito de su obra, que lo hago sin mas objeto que el de compromo- tarme con el público para que siga dando cada día nuevas muestras de su ingenio, y de sus co- nocimientos en claris, sin dejar unas interva- llos tan largos como el trascurrido desde que fíe el mismo teatro su Gonzalito de Arbolón el 29 de 1826. Verdad es que los amigos hemos visto en este mes otro otoño de prodigios del señor Pizarro, entre ellas su tragédia Gonzalito, el Bueno presentada al teatro mucho antes que el señor Gil y Zarate, escribíse simultáneamente.

VERBI-GRACIA

TEATROS.

Fernandez, Celib. (D. H.)
Intermedio de baile nacional.

EL DIABLO COLEJO,

muy aplaudido juego cómico, original de don Tomas Rodriguez Bubi.

PERSONAJES. ACTORES.
Margarita. Sra. Pérez.
Sra. Lombia.
Alberca.
Lopez.
Reyes (D. M.)

TERMINANDO CON BAILE NACIONAL.

PERSONAJES. ACTORES.
Don Juan. Srs. Lamadrid.
Dona Damiana.
Martínez.
Don Camilo.
Don Teodoro.
Don Vicente.

PRÍNCIPE.

A la hora y media de la noche.
Se pondrá en escena la comedia de gre- cismo en tres actos, original de don Ma- nuel Eduardo de Gorostiza, titulada:

EL AMIGO INTIMO.

En la que desempeñará el principal pa- pel el primer actor don Antonio de Guiz- man.

PERSONAJES. ACTORES.
Don Juan. Srs. Lamadrid.
Dona Damiana.
Martínez.
Don Camilo.
Don Teodoro.
Don Vicente.
Argente.

GUADALQUIRIV, en cuya margen pura, Corri feliz de la existencia mia, Gratas horas de paz y de ventura, Que halagan mi loca fantasía; Horas ; ay Dios! de magica dulzura, En que de gozo el corazón latía Cuando no ansia el alma otros amores, Que el dulce amor de las nacientes flores.

Yo te adoraba con delirio ardiente, Guadalquivir, y tu apacible seno Dichoso contemplaba dulcemente Lleno de amor y de entusiasmo lleno, Y meció en limpiada corriente Bajo un hermoso cielo azul sereno, Aquellas horas de ilusion volaron, Y un recuerdo tan solo me dejaron.

Era una tarde, el sol ensombrecido Ocupaba su faz en Occidente, Y á tu lado, Dolores, venturoso, En tus encantos se abrazó mi mente. El céfiro halagaba voluptuoso, Tu eburneo cuello, tu modesta frente, Y aun que de amor mi corazón ardía, Callando amable y pur tú amor moría.

Que era puro mi amor, virgen divina, Puro como la brisa encantadora, Que medició á la rosa purpurina Abre su caliz y su tez colora: Por como la luna con que ilumina Al que procla la rama flor aurora —Amor que un ángel mi corazón recibe Se alarga tierno y en su imagen vive.

¿Por qué mi labio delirante, osado, Demanda tu piedad; por qué amoresa ¿Cuándo á tus pies me viste prostrado? Me hablaste compasiva y cariñosa? Lejos del placer estúpidamente En tu amurallada mansión hermosa, Mas; ab infeliz, que dejas mi seno Voraz candente, abrasador veneno.

Y en vano, hermosa, tú desden impío Quieres apagar de mispiras tu llama Y en vano riego con el llanto mío Las plantas que en tu huerto florecen Todo me inspira dolor y hastío. Mi voz do quiera con terror te llama. Te llamo, sí, y aprenden mis cantares Las orillas del Tajo y Maizaneras.

Adios, adios; si en tu infelice mente Vagas el recuerdo de tu amor primero; Si una lágrima viva, pura, ardiente, Puedes abrirte el corazón, eres mi ob- Pietas en que agarra, do el padre muselar, Y ausente de la hermosa por quien muere, Lloro mi ausencia, tus desdiches lloro, y abrazado en tu amor firme te adoro.

NICOLAS GOMEZ-GONZALEZ.

Escribiendo, y... Fabianí.
Sebastian. Gareis.
El Trujillo. (D. J.) Silvestre.
Principe. (D. J.) Silvestre.
Boleras á doce compases y dirigidas por don Angel Estrella.
Tercero el espectáculo con un diver- tido sainete á dos actores y... rolls.

CIRCO.
A las ocho y media de la noche, se presenta el circo MARINO FALIERO, con ópera seria en 3 actos, del maestro Donk- zetti.

IMPRENTA DE BOIX.