Revista de teatros (Madrid) (1843-09-27 00:00:00), página 2

esas asombrosas evoluciones, cuya posibilidad nos demostraron las beyaderas en otro tiempo. ¿Habría aprendido Mma. de Barres de las hijas del Ganges? ¿o esta mujerosa más hacedora y sorprendente que sus danzas o habrá hallado el secreto en sí misma? Lo ignoro, mas no estoy lejos de creer que ese idioma, todavía en mantillas para el vulgo, y que es sin disputa el verdadero signo de las civilizaciones avanzadas y de las inteligencias superiores, lo había traído Mma. de Barres hasta el último instante de los idíos, más que de un sin sino una mezmenga jerga, si con este lenguaje místico se comparan; allí había un no sé qué de delicado, de profundo, de infinito. Cuando aquellos admirables ojos se hacían el honor de entrar en vos en comunicación directa, os sentíais helada de repente por una luz desconocida que bajaba la intensidad de la mirada de una mujer acabara de renovarse para vos el milagro de las lenguas. Por lo demás en este rasgo de su fisonomía consistía casi exclusivamente el mérito de Mma. de B r s: su boca era bastante grande; sus labios tenían un color azulado y sus dientes blancos y numerosos su nariz carecía de flauta y su regordete había ruborizado su porte, y en el conjunto de su figura había más gracia que belleza. Poseía su voz esas cuerdas musicales que vibran en el corazón, mas siempre se percibía la falta de flutabilidad y de sonidos armoniosos. Se distinguía su voz por su singular frescura.

A la inversa de su amiga era más de naturaleza reservada que la otra, de dureza como las rocas. Sin embargo, Luisa había ensayado en Luisa ese poder de dominación que debía desarrollarse en breve en más vasta escala, separadas accidentalmente las dos amigas recibieron sus respectivos papeles luego que volvieron a reunirse, y Mma. de Barres reconquistó su antiguo poder. Luisa sufría como una condición de su naturaleza asceticamente pura, que no acataba a engañarse, aquella era el imperio natural de la fuerza sobre la debilidad. Mma. de Noirmont obedecía y cedía por la misma ley injusta que había depositado en Mma. de B r s la superioridad y el mandato. ¿Qué secreta idea la impelía ésta que se derramaba el hilo de su vida? ¿Qué adivinaba tal vez la mujer que era de tan ineficaz presencia de Mma. de Noirmont en el banquete que en fin solicitaba Mma. de Barres con tanto afán una entrevista en que poda su evolución la pérdida de su amiga? A falta de otra razón sería imposible hallar en su conducta explicación. Luisa, fiel a su virtud y su modestia, jamás ha que hace alusión a virtudes y mujeres que fingen ostentación respecto de las demás, como algunos atenten- ses respecto de Artístides, porque están causadas de oir, que las denominan virtuosas. Sólo como quiera, su suspicaz la red que se la tendía contra Mma. de Noirmont, y su temor de ser descubierta en su corrupción, las sucesiones de la amistad y de la envidia. Aunque no comprendiese del mismo modo que Mma. de Barres la necesidad de aquel encuentro de que tan excelentes resultados esperaba su amiga, se prometía manifestarle a Enrique que se hallaba decidida a sofocar un sentimiento que impugnaba de su existencia, cuando además de lo anterior, se hallaba en la otra orilla del río, de donde la fuerza y la resolución necesarias, para una declaración semejante.

Llegada la hora salió animosa de su casa. El movimiento del carruaje en que iba y el ruido que se agitaba en torno comunicaban a su imaginación, excitada por espacio de dos días, cierta especie de exaltación que ella traducía por firmeza. Tal error no duró sino lo que tardó en llegar a cesa de Mma. de Barres. Apenas puso el pie en el umbral sintió que su resolución la abandonaba, y pedo de indomable terror y casi sin atrevér- se a levantar los ojos cruzó entre la multitud que ya llenaba los salones

(Continuado.)

REVISTA DE TEATROS.

Cier sentimental anuncianos que el señor con- ductor de Torneo, el célebre autor de la historia del levantamiento, guerra y revolución de España, ha editado en París.

Sabemos que se ha presentado a la empresa del teatro de la Cruz una mediada en acto intitula- tada Don casamiento sin amor; según nos han dicho es la primera producción original de un jóven escritor, y nos ha hablado de ella ventajosa- mente. Creemos que la empresa la admitirá, pues prueba tiene dadas de los deseos que la animan en favor de los negros españoles.

Hemos leído un drama en tres actos que ha es- crito en Vitoria el estudiante joven don Solero José de Mantei con el título de La vergonzanza, y pode- mos decir que quizás su lindísima producción, su argumento está muy bien in-ditado, su lenguaje el castizo y propiamente dramático, y hay en él por lo menos tres caracteres de primer orden, así como muchas escenas de gran efecto. Los actores que lo han estrenado no lo han presentado a Mantei, pues hubieran dado lo que se nos permite decir: nosotros le felicitamos cordial- mente por el brillante paso que acaba de dar en una senda tan sembrada de espinas.

Se ha puesto últimamente en escena en el teatro de la Cruz la hermosa comedia de don Pedro Corbera de la Barca, cuyo título es El escudero de la tapada. De splendide es el celo de las mape- ras que ofrecen al público, aunque no tan ám- nudo como deberían, y es prodigiosa produccio- nes del genio de los poetas que honraron a Espa- ña en el siglo XVIII. Se representaron con ver- tencia esas comedias famosas, algo más viejas, que son de la época de la corte, y que sus su- sogres el colorido correspondiente. De todos mo- dos, el señor Catanzar se distinguió en su papel de graciosos y fue muy aplaudido.

Se nos asegura que se ha leído en el teatro de la Cruz un drama ignoramos su título y el nombre del autor que ha sufrido este revés.

Después del Médico de don José Galvo y del Patron de barco de don Sebastián Herrera, versan la luz pública El hospedador de provincias, de don Juan Dolores Rojas, y El cartón, de don Edmundo Asquini. En estos artículos formarán las entregas 43 y 44 de Los Españoles pintados por mí mismo.

Según nos escriben de Paris vamos en aquellos tiempos en un estado de deplorable esterilidad: hace un mes que apenas ha dado el luz un mis- tral, nadie se tiene por qué tomar el teatro, y el teatro está en un estado de angustia; abri- la sección un cielo azul y sereno; derrama allí el otoño sus posteriores dones: pronto entristecerá el sombrío noviembre con su frente húmeda y cargada de tristezas; la tranquila atmósfera, y con su mortal soplo matará las pruebas y encerrará a las 46 boles su última hoja. Por eso abandonamos a Paris en la incertidumbre, pues los tienen un rinconcillo en los campos para go- zar de amenidad y frescura: por eso los teatros se hallan desertos; por eso los que no pueden salir de la ciudad se pasean por las tardecas en el Boulevard, en las Tulieries y en los Campos Elí- seos. Apenas asome noviembre, será el caso de desesperarse a sus hogares y con ellos París entera. Para pintar, para bailar, para visitar, Paris er- rará, varía, opulento e entonces recuperará sus hábitos mundanales y perderá el fulgor de sus bujías la gala de su vida campestre.

FANTASIA.

UN SIGLO.

Hace Dios que brote un siglo del tesoro infinito de su eternidad y lo lanzó al mundo para que forme el tiempo. Saliendo el siglo de este modo de manos de J-hova rueda en el universo por es- pecto de cien años, y una vez terminada su carre- ra va a reunirse con sus hermanos que ya no exis- ten, y en el círculo otro siglo que ya una vida igual y con las mismas cualidades limita, luego corre también a abismarse en lo pasado. Cada cual lleva consigo los tesoros de una inmensa gloria ó el neso de un profundo olvido. Aquel es el siglo de Carlomagno, este el siglo de Napoleón Bonaparte, ambos son signos de ingenio y de mocedad. Demás de que en ellos vivido se ha vivido en una antigüedad, y asiduándose de las manos, forman una prolongada cadena y danzan juntos. A veces estos fantasmas seculares se sientan en rededor de la lumbre, como graves ancianos, y se cuentan su vida.

MAXIMAS MORALES.

Acercarla la virtud sin ser capaz de amarla equi- vale a estrellar las pulidas manos de una joven entre las enjutas manos de la vejez.

Algunas veces se olvida la virtud en su transi- torio por el mundo, pero reviste tarde ó temprano- se la saca del sepulcro como se desenterra de en- tre escombros una estatua que produce la admi- ración de los hombres.

Suecede á menudo que los hombres de bien llo- ran mientras los perversos se regocijan; en un mismo instante se consuma una acción buena y una acción infame. El vicio y la virtud son her- mano y hermana: el hombre los ha engendrado. Abel y Caín eran hijos del mismo padre.

El elemento humano es transparente como el agua de la fuente, nunca se remueven los pesares que en su fondo encierra.

Es forzoso tener el corazón á mucha altura pa- ra verter ciertas lágrimas: el manantial de los rostros caudalosos, seched-ntra siempre en las cres- tas de las montañas que tocan en las nubes.

Bueno es prostrarse en el polvo cuando, se come una falta pero es pernicioso permanecer en tan humillante postura.

N o se restiña la voz del hombre como la del ciego: el ciego puede dormir dos siglos en el fondo del desierto y despertar después al viajero que le pregunta; pero el sepulcro jamás responde.

TEATROS.

CREZ.

A los ocho de la noche.

DON ENRIQUE DE TRASTAMARA. O LO MINEROS.

dramas en 3 actos, de grande de reparto, col- oqueados en el epílogo en las primeras escenas, presentando todas extraordinaria- mente encuadernadas. Será estrenada con todo el apoyo teatral, bajo el regalo de su autor en el Teatro de la Cruz, el próximo miércoles 27 de octubre, con acompañamientos.

Terminará el espectáculo con baile na- cional.

PERSONAJES.

PRÍNCIPE. (El hijo de Don Enri- que de Trastámara.)
A las 8 de la noche.
1.º Sinfonía completa orquesta.
2.º Se levanta, pone en escena la S.I. y nou- ta a la música.
El Príncipe del Reino de Castilla.
El Príncipe de la Corona de Aragón.
El Príncipe de la Corona de Navarra.
El español en Venecia o la cabeza en aquella.

ACTORES.

Dona Inés. Sra. Díaz.
El Príncipe. Llamadí.
Matilde. Corredera.
Beatriz. Cordova.
Laura. Valero.
El Príncipe del Reino de Castilla. Romo (D. F.).
El Príncipe de la Corona de Aragón. Guzman (D. J.).
El Príncipe de la Corona de Navarra. Utray.
El español en Venecia. (O. J.)
Orador.

5.ª Boleras á dos, compuestas y cier- gidas por don Angel Estrella.
1.º Tramoya: el espectáculo con el di- vertido suerte, tostado.
Los cantadores picadas.

CIRCO.

A las siete y media de la noche.

EL BARBERO DE SEVILLA. (El autor de las obras de Don Juan y Don Quijote.)

Opera bole en dos actos.

IMPRESA DE BOIX.