Revista de teatros (Madrid) (1843-10-16 00:00:00), página 2

EL ESTUDIO DE BARTOLINI EN FLORENCIA.

Al entrar en Florencia por la puerta de Pisa se pasa por una estatua y sombra que contrasta admirablemente con el delicado valle del Arno que ha quedado detrás, y no muy lejos de ella llama la atención del viajero por su carácter artístico una fachada monumental; el edificio a que pertenece es el taller de Bartolini, del Rilias los capas, de la época de los Médicis.

No todos son admitidos a visitar el palacio del gran escultor; los principes y reyes hacen muchas veces antecasa para entrar en el estudio, pero el artista, el que visita los monumentos de la Italia, el poeta, el músico tienen siempre libre el paso hasta Bartolini, que les dice como la madre de Aristote.

Fas vobis limina divum.

Nada recuerda tanto los antiguos talleres de Praxíteles o de Sócrates como aquella moradura: chido de la hospitalidad del arte; las bóvedas de los salones se elevan a la altura de setenta pies para dejar que las estatuas calientes apenas por el contacto de los escupitajos y burlitas respiren a su sabor; piezas enormes de mármol se oponen a los pasos, y a la admisión de los curiosos; jardines, parterres del artista, hijas de las invenciones de Florencia, se abren al público, desgastando los mármoles á fin de que se empleen en ellos los encue- les del maestro; el suelo se ve cubierto de un pol- vo blancoquino y brillante, mas suave que las pieles de Bartolini que el césped de los Caschiros y que la majestuosa diosa orillas del Arno.

Yo, pobre y desconocido, como Aeschylus el Seo, entré en el taller, del mismo modo que se presentó ante el altar de cultur de Atenea, lleno el corazón de un santo respeto, con los cabellos herizados y el rostro cubierto de mortal palidez, abrióse una puerta pequeña, puerta sagrada, prohibida á los profanos, y tuve la fortuna de sorprender á Bartolini en medio de las inspira- ciones del arte; hallabaise circundado de una nu- ne de pómulos de mármol, con los brazos derechos en la forma erguida y los pies radiantes y fijos en el cielo. Recibióme con sincera cordialidad, sin cumplimientos ni altivez, y por mi parte supe dar el valor debido al sencillo orgullo del artista que almacine en los más secretos misterios su nombre como un agradecimiento que si yo se- ría conmigo siempre agradecido que si yo se- ría dorgas-en. A poco rato se mostró silencioso y per- maneció en pie con el cuello en la mano delante de la masa quebrada de sus creaciones, la Bacante célebre ya en Italia, á la vista de que no ha salido tal vez de su mano. Y así vi su vida, su arte, su genio, porque aquella divina estatua embargó mis sentidos con tan fuerte ilusión, que de varios pa- sos atrás involuntariamente, como lo hubiera he- cho por respeto al sorprender á una hermosa jó- ven desnuda en su lecho. Imposible es imaginar otra imagen que reúna á la suavidad de su postu- ra (tan grata en las producciones de Bartolini) y á la serenidad de su expresión, y á la serenidad de su mirada, y repugnada con voluptuosidad la par- te superior del cuerpo, y haciendo tracción á to- das sus gracias por el delicado abandono que con parecía querer cubrirlas. ¿Cuántas doncellas tos- canas habrán contribuido con el contingente de su belleza especial para dar vida á aquella maravilla? La Bacante se ha enriquecido; se ha perfeccionado en el estudio de la mujer. Cualidades que en otras geras han sido necesarias para formar una estatua.

El escultor Bartolini admira las obras antiguas pero no las copia; estudia la naturaleza que vale algo mas que la antigüedad.—Si tuviera que hacer un Apolo, me dijo, buscaría el hombre físico con el mismo anhelo que Diógenes buscaba el del Vaticano dentro de la más hermosa estatua de este Dios; nos haría lo posible por encontrar formas divinas entre las mortales, porque la na- turaleza nunca engaña, y estoy seguro de que Apolo del Belvedere se rompería en mil peda- zos ¡por un mitragle se pusiese en movimiento. Sin embargo, es preciso confesar que los mode- los acabados no existen; la naturaleza concede á cada hombre una perfección entre dos defectos, y demás me veo obligado á elegir aquellos mo- delos que me parecen los mejores. ¿Cómo se ex- plicar de que no omita diligencia ni dinero para ad- quirir los mejores, y cuando no los encuentra en Florencia me los procuro en las aldeas, vecinas. Mirad esa joven, añadió señalándome una niña, de trece años que está en el estudio. ¿Qué- sois?—¡No!—¡No! ¡me dijeron los soñadores, y os entiendo: creéis que tiene los ojos muertos, ¿no es verdad? Pues vais á verla.

Al punto mandó á la joven que se pusiese en actitud de orar; el joven cayó de hincapié á nue- tras pies inclinando un poco la cabeza (aclara el hombre derecho). Estaba sublime en aquel mo- mento, envuelta como en un velo, el cabello cae- dal en sus mejillas; sus grandes y rasgados ojos negros se elevaban en la bóveda del salón... era el bello ideal de la oración santa y pura dirigida al Altísimo con serafín fervor.

¿La naturaleza! exclamó el artista; esa es la que debemos estudiar en el arte; poseemos el secreto muchas obras maestras entre nuestras es- tatutas antiguas pero no he copiado, ellas no so- lo dedo, un tenedor para los pies de la Bacante; mi estudio es más que un mero acto de maestro tra- tare de descubrir en una, ya en otra la verdadera perfección de los miembros que necesite trabajar; esta me dará la boca, aquella la gargan- ta... yo me apropiará sus bellezas en detalle, y mis obras serán buenas. Este es el secreto de mi

    PRINCIPE.
    PERSONAJES.
    ACTORES.
    Ugieres
    Lledó.
    CIRCO.

    A lassiete y media de la noche.
    Marques. Clara. Patronilla. Zenón. Enemigo. Muriel. D. Diego. Caballeros.
    Sra. Diaz. Llorente. Sra. (D. J.) Rom. (D. F.) Subidro. Gum. (D. A.) Noez. Garcia. Paris. Sanchez.

    Fern. (D. J.) Ornerio. Fern. (D. J.)
    A las siete y media de la noche.

    1. Sinfonía á completa orquesta.

    Portero.
    GIPSI O LA GITANA.

    2. Deudora: una representación de la co- media, una y un cuento corto, y en ser- so, original de don Tomas Rodríguez Ibáñez, titulado:

    3. Juego de balibile compuesto por D. Angel. 4. Juego de bilito por Castillo, Lopez, Menendez y Barrio y de los señores Baga, Piga, Hidalgo y Diaz.
    gran baile en 5 cuadros.

    1. RUEBA DE LA FORTUNA.

    1. Terminará el espectáculo con un divertido asalto.

    En todas las intermedias tocará la or-questa piezas escogidas de óperas y Walses de Siraus.
    IMPRENTA DE BOIX.