Revista de teatros (Madrid) (1843-07-28 00:00:00), página 2

mos: por eso navegamos ahora al Este para tomar el Sur después de doblar el cabo.
—Pero ¿dónde nos conducen? explica de una vez, señor Enrique incómodo.
—A la isla de los Piratas.
—¿Estás loco? ¿Quién se mete entre pe- ñascos?
—Nosotros.
—¿Y cuál es tu provecho?
—Allí está el Terrible, aquel hermoso bergantín que se burla de la caza que le dan conti- nuamente los buques de guerra ingleses y ame- ricanos.
—¿Y piensas abordarlo con este esqueleto que montamos?
—Este esqueleto de goleta, capitán, les vie- ne mejor a esos perseguidos ladrones para gua- recrese en los caños de estas islas que el buque armado de que disponen. Hasta diez piezas y una colada de depósitos dos y esta goleta, y ellos nos darán el bergantín, que ya llama demasiado la atención de los cruceños: ellos están hoy en disposición de cambiar el barco por una artesa y su pellejo por el del diablo. Sobre todo aquí tienen buena presa, pues llevamos una buena factura que se alegrará de perder, y que les ce- deremos con gusto, porque supongo que con el bergantín podrán a comprar negros.
Enrique se quedó pensativo un rato, y al fin respondió con resolución.
—No; no compraremos negros: sabremos la suerte de mi hermano, y si ha sido igual a la de mi padre, vengaremos.
—Así lo habéis dicho, Borrasca, y ambos entra- ron en silencio a examinar la carta.
Todo sucedió a los pocos días como Borrasca lo había previsto: la goleta María llegó a la isla de las Piratas: el capitán bucanero se convino con los marinos africanos, y estos pasaron el bergantín, dejándole la goleta.
(Continuado.)

REVISTA DE TEATROS.

En el teatro de Santa Cruz de Barcelona se ha ejecutado la ópera Lucrezia Borgia, en la cual ha sido aclamadísima la prima dona señora Brambilla: posee esta excelente artista una her- mosísima voz, bella figura, y ventajadas dotes, como actriz.

También se ha puesto en escena en el mismo teatro la nueva ópera en tres actos Il proserpi- to d'Altenburgo, compuesta por el joven barce- lonés don Carlos Grasso. Nos escritores gram- eologos de este sartorio, inmediatamente gran intelectualidad y felicidad, asegurando que su autor sigue en él afiadidísimoamente las huel- las del famoso Mercadante, que es, como no ignoran nuestros delectables lectores, uno de los primeros, o tal vez el primero en la difícil tarea de la instrumentación. El triunfo de Il Proserpito ha sido completo, y nosotros nos com- placemos en anunciarlo, por ser obra de un com- patriota nuestro.

VIAJE A ITALIA.

(Continuación.)

Mas ya es tiempo de que abandonemos a Fer- rara, a ese carcomido trono, así como Bolonia es una cátedra destruida. En ese trono donde tuvieron asiento tantos príncipes fastuosos, quedan cuatro pedazos de maderas sin duda real, y algunos trozos del terciopelo que lo cubría.
Hemos cruzado velozmente un rinconcillo de esa tierra donde no fué reconocida la revolución de julio. ¿Qué desdicha para la revolución de julio! no se como se atreve a vivir en el palacio del duque de Módena, en este loto turbio. Este príncipe moribundo, que las hay, posee alguno de los del Guerchin, y de los tres Carrachios y de Andrés del Sarro: los Parisienses de Julio se posterran sin vacilar delante de aquellas tem- rosas obras, que, al pasar por el Louvre adquirieron no sé qué nuevo brillo. No ha nui- so en Italia que no se haya encontrado un luga- ro arrebatado por la exquisita, y que no ten- ga derecho a estar en esta circunstancia. En ciertas ciudades, en Florencia por ejemplo, el mas fa- mático ornamento de las artes se confiesa á sí mismo que tal Rafael ó tal Gioffo está en su puesto; pe- ro en Bolonia, en Ferrara, en Modena se sien- te uno poseído de lástima, porque aquellas obras maestras han sido destruidas, y el arte en Italia está en un agridulce y agridulce estado. Todo es- ta parte de Módena es triste, solitario, inerte. Creíamos que el Dante está proscrito en Mó- dena y que en la aduana se apoderan de él como de una mercancía de contrabando. Ya veís que la revolución de Julio tiene que consolarse.
También pasamos por Reggio. En la esquina de una calle que se llama de la Galería, se halla el pintor más famoso del náutico, según nos dijeron. Ese Bruno, visuabolo nuestro, formuló á su modo una máxima digna de Maquiavelo. ¡Ju- lices de los vencidos! Después de Reggio llega arrastrándose con lentitud Parma, pertenecien- te á ese infeliz mujer, hoy sin nombre, habien- do llevado en otro tiempo el nombre de la ciudad de las abejas. Pasamos entre otras curio- sidades el libro de horas de Enrique II y el pa- tio de Lutero, dos enemigos, el libro de ho- ras y el pasillo que se ha latido hasta el úl- timo trance. También pasó-nos el ejemplar del Coran, encontrados por Subias, en el lienzo de la baja Kara-Mustafa. Pasamos también el Petrarca, hijo de Francesco, se complacía en llevar á pavía, como digna Itada de semicajón Alejan- dro. En la galería de pinturas se ve un her- moso Correggio comprado al autor en cuarenta ecusines, dos carros de leña, seis medidas de trigo, y un cerdo que se exhibe en el mercado. En 1798 las republicas francesas que no tenían zarpazos para los pies no daban en un milenio ese cuadro, que devolvía luego de valde. Y he oído preguntarse muchas veces los grandes políticos como era que esos principes de Italia se tenían en algo. Consiste en que á falta de fortuna, de poder y de ejércitos, poseen obras maestras, que puede llamarse con justicia el derecho de este mundo á un príncipe que posee esos her- mosos libros de la biblioteca de Parma; y los dos Correggios de la galería, y el San Gerónimo de Guerchin, y la adorable Virgen de Van-Dick, y la Sta. Catalina de Andrés del Sarro. Negóse como gustaba la existencia del duque y del prí- ncipe de Parma, pero negárselos de seguro sus paisanos y sus Carrachios.
En la catedral de Parma se ve un cenotafio, dedicado al Petracco, archidiácono y canónigo: junto á él se halla el sepulcro de Agustin Car- rachio. La cúpula de san Juan es toda de mano del Correggio: en todas sus partes imprimió este artista su carácter, su modo de ver; en todas partes la ve y lo llena todo. Luego que uno de esos grandes artistas de Italia se desposa con una ciudad la es fiel hasta lo último, la adorna con todas sus fuerzas y con todo su co- razón, la prolifica con insensata profusión todas las inspiraciones de su mente. A poco se él y ella una cosa misma, y cuando la ciudad nue- ve vive toda en el artista para proclamar, y no hay más humo que el que salga á esparcir de aquellas ruinas donde mora. No hay conquista- dor, incluso Bomparte, apto para decir: Cor- reggio ó Ticiano, leontide y siguiente en mi glo- ria, y cuando la conquista arranca por vio- lencia algún fragmento de aquellas obras maes- tras, la veis volver en breve por sí misma al lu- gar que ha perdido. Parma tuvo una cavallera famosa, que fue el sepulcro del sefior de Alejandro Farnesio, aquel gran capitán, querido de Eurí- que IV.
(Continuado.)

LAS DOS ESTRELLAS.

¿Ves esa estrella que ufana Brilla clara y resplandece En la bóveda esplendente? Tu destino de mañana De ella es á, hermosa, pendiente.
¿Y ves otra que á su lado Yace oscura y decadente? De su lumbre deslucida Pende su futuro estado, El destino de mi vida.
La primera brilla hermosa, La segunda desmayada, Viva la tuya, amorosa, Con una llama ardorosa Se la mira iluminada.
Y entonces las dos brillaron Y las dos resplandecieron; Silenciosas se miraron, Con su silencio se hablaron Y en silencio se entendedieron.
Y desde entonces, hermosa, Siguieron resplandeciendo; Y su lumbre deliciosa Con fulgurio muy gracios, Mas cada vez va creciendo.
¡Hermosas, nuestras estrellas En silencio se entresacaron! ¿Son venas más encellas? Suy silencioso cual ellas, Mas ellas se comprendieron!
FELIPE GARCÍA MAURÍCIO.