Revista de teatros (Madrid) (1843-07-30 00:00:00), página 2

—Ya; esa es tu opinión, pero ¿y los demás?
—Sí, sí, lo que ha dicho Pablo; contestaron todos.
—Echadme vuestra ajuste corre por mi cuenta y lo tendréis doblado á contar desde el día en que tomasteis plaza en la goleta María; os regalo sin cuenta alguna los avances que recibisteis en la Habana; además os prometo gran felicidad segura por cada vez que tengáis que entrar en la guerra; si al final de cuatro pierde la vida, queda á mi cargo el cuidado de su mujer ó de sus hijos. ¡Estáis contentos?
—¡Viva el capitán!... ¡Viva!... ¡Viva!
—¡Suyn en vida y en muerte!
—¡Viva El Terrible Vengador!...
Tales fueron los gritos entusiastas que se propagaron el equipo, y hasta las últimas palabras de Enrique, ante las habló de nuevo.
—No os he dicho mis intenciones. Oídme. Mi padre, el capitán Enrique Guinza fue apresado por los ingleses y pereció inhumanamente colgado de la verga mayor de un buque de guerra; mi hermano, el capitán Eduardo Guinza salió hace dos años para la costa y está en su vuelto, ni se sabe de él... ¡Yo, Enrique Guinza, capitán del Terrible Vengador, juro por las alas de ese mar, cuyos fueros hemos desafiado anoché, indagar á todo trance la suerte de mi hermano, y cebar á piique los barcos ingleses que alcance para vengar el horrible suplicio que mi padre, ¡que seguía!...
—Hasta el infierno, exclamó la tripulación entusiasmada.
Otro grito resonó en el bergantín, y todos levaron las cabezas, dirigiendo sus miradas hacia la caja del palo mayor.

(Continuado.)

REVISTA DE TEATROS.

MÉTODO BREVE DE SOLFEO POR D. MARIANO SORIANO FUERTES.

Artículo segundo.

La segunda parte de esta obra dá principio con la explicación de todos los compases generalmente usados en la música, como son: tres por cuatros, dos por ocho, tres por ocho, seis por ocho, nueve por ocho, dos por seis, y compases mayores.
A estas breves explicaciones acompañan lecciones bien entendidas, á fin de que los discípulos se familiaricen con las reglas que anteriormente se les han dado por escrito acerca del valor de las figuras, y se aseguren en la exactitud.
A esto fijado debe atribuirse el notablemente buen resultado hasta cierto punto más atrevido de las lecciones de esta segunda parte, porque se supone al discípulo convenientemente instruido en las de la primera, y por lo mismo en aptitud de apreciar los diversos y recíprocos valores de toda clase de figuras escritas en un mismo compás.
Compongo los valores y los compases, ave- zado á algo tanto el discípulo á la estación, que se puede dominarse á fuerza de solfeo, á fuerza de acostumbrar el oído á la justa apre-
ciasión de cada sonido en particular con rela-
ción á los demás que le preceden, el autor cola-
ca las lecciones progresivas desde tercera su-
biendo y bajando hasta octava idem, idem, que otros maestros establecen inmediatamente des-
pués de la explicación de los principios ó de la teoría general de la música.
Nas parece preferible el sistema del señor Soriano Fuertes, porque así resultan noticias en orden á los principiantes. En primer lugar le da motivó dicho sistema para presen-
tar una nueva serie de lecciones basadas so-
bre los mismos intervalos que le sirven de tes-
to, y que necesariamente contribuyen á asegu-
rar mas y mas la constancia en segundos, nos revela su pensamiento la última práctica, preten-
diendo que los discípulos rudimentarios estén ya vencidos y el oído algo acostumbrado á las entonaciones, de que el discípulo empieza á comprender que la clasificación de los interva-
los, no sólo es necesaria para la vocalización, sino que constituye el primer escalón de los conocimientos indispensables para el estudio de la música. A esto mismo concuer-
da el alineo con que el señor Soriano Fuertes repite primero teoría y después prácticamen-
te la explicación de los tonos y semitonos; su idea es pues digna del mayor aprecio por par-
te de los inteligentes, y prueba que el método que ha escrito prepara á discurso para co-
municarse en el círculo de los amantes de la música, y que por consiguiente ha sido dete-
nido y acertadamente meditado.
Terminadas las lecciones, producto del estu-
dio de las de intervalos, entra el autor en la es-
plicación de los tres signos accidentales: sosteni-
do, bemol y becado. La mayor parte de los
maestros en este artículo general solían hacer
dicho, por ejemplo, que el sostenido antes que
una nota cualquiera sirve para subir medio pa-
ra la voz; este lenguaje es casi incompreensible,
y el señor Soriano Fuertes usa el más propio
diciendo: el sostenido (aquí la figura musical
que lo representa) antepuesto á una nota cual-
quiera, altera su altura natural en un semitono.
Y como la palabra lógicamente emplearse esta definición sin haberse explicado antes lo que es un semitono, de aquí resulta
otra prueba más de la opinión que antes hemos emitido respecto al sistema de explicaciones del
método que nos ocupa, la misma observación
se puede hacer al del bemol.
No son menos útiles las del autor acerca de la formación del semitono menor y mayor, de la melodía y armonía, palabras que tantas escritu-
ras confunden en una sola, y de la escala cro-
matica. Para hacerse más perfecto en inteligencia
musical, y para que la división de las notas to-
mes de la escala natural en diez semitonos natura-
les, agregación de los dos s semitonos naturales,
completando así los doce de que debe constar la
chromatica, puede hacerse con el auxilio único
de los sostenidos, ó con el de los bemoles, ó con
el de ambos accidentes, presenta tres ejemplos
prácticos de solfeo que palpablemente lo de-
mostran, completándose la explicación con una
ecuación que según dichos accidentes para que el discípulo se postumbre á dominarlas.

ABEN-ZAIDE.

CRUZ.
—A las ocho y media de la noche.
Se dará una única representación de la muy aplaudida comedia en cinco actos y un epílogo, original de don Manuel Breton de los Herreros, titulada:
EL PELO DE LA DUEÑA.
PERSONAJES: TRACTORES.
Blanco. Sra. Tadea.
Marquesa. Sra. Delgado.
Juglar. Lapurgia.
D. Frutos. Sra. Lombia.
D. Remigio. Celata. (D. V.)
Llambreras. Celata. (D. H.)
D. Miguel. Criado.
Se bailará la jota aragonesa á seis.
Terminada la función con un divert.
PRÍNCIPE.
A las ocho y media de la noche.
1.º Sinfonia á completa orquesta.
2.º Se podrá ver en escena la comé-
dia nueva, tres actos, arregloada en
un libreto de Serino, por un distingui-
do literato, titulada;
EL POZO DE LOS EXAMINADOS.
Pensionados.
Geraldina. Sra. Lamadrid.
Princesa. Cornelia.
El Rey. Sra. Romeo (D. J.)
Salustrio. Giron (D. P.)
Fulvio. Giron (D. J.)
Nottingham. Ferns (D. M.)
Un caballero. García.
Constables. Paris.
El Príncipe. (Drongo.)
3.º La jota aragonesa, bailada á doce.
4.º Terminará el espectáculo con
la aplicación cómica en un acto y en
verve, original, de don Manuel Juan
Diina, titulada:

VIAJE A ITALIA.
(Continuación.)
Algunos poetas se han estraviado entre los sepulcros reales mendigando después de su muerte como lo habían hecho durante su vida. También os enseñan la casa del Petrarcha, apa-
sionante escuela de la escuela del Dante. Ven-
turoso poeta ese Petrarcha, que en su vida de una mujer sin tacha, gloria del mun-
do, coronado en el capitolo. ¿Pero qué hacer?
¿Como verlo todo? No quiera Dios que yo es-
criba un itinerario de Italia. Además tengo
prisa de llegar, y recordar lo que dice el Dan-
te á Angel en su divina comedia: Basa ya de
razonamientos y sigamos nuestro camino.
Non ragioniam lor... ma guada è passa.
Al presente me enoja toda esa vaguedad poé-
tica, y va toco al término de este estudio encantador y penoso. Ese modo de caminar de aquí para allí entre mil descubrimientos para describir algunos raros vestigios de las ta-
las grandes eclipsadas sólo es propio de un anticuario de oficio. Esta vez me faltan pacien-
cia, ciencia y guía para buscar entre los escom-
bros de tantos reliquicios la perla perdida: no
sé qué querréis saber. Me encontraba bien en
Florence, donde se halla parte del gran
poeta de la república; pero aquí, en Parma, en
Reggio, ¿á quien queréis que me una en esa
Italia que hemos ganado diez veces y diez ve-
ces hemos perdido, y pertenece ahora á todo el
mundo menos á Francia y á Italia?
Además me viene la prisa de llegar pronto,
porque comprendo que el tiempo que me acer-
có á una ciudad triste. Hay alta, debajo del sol
y en el centro de vasta llanura una ciudad si-
tuada allí, no sé porque el camino que á ella
conduce, es sobre espeso, enojoso. Atravesas
por excelentes calzadas una campiña fértil, ad-
mirablemente cultivada y deserta; casi no es-
tán habitadas las casas, que están todas cer-
radas. Se acabaron los regocijos, las tra-
vas, las canciones, los alegríos felices, las lindas
doncellas, sujetos sus cabellos con una aguja de oro. Ya no se ven carros antiguos tirados
de bueyes, que parecen de las campañas
de Roma. Ya no se ve el ingenio del Abila, del
Tesino y del Pío sin ver ser algo. Crece la
yerba en los pueblos que atraviesas; todas las
poblaciones están llenas de miseria, y por todo
adorno, se ven colgados de las ventanas los
harapos que cubren á sus habitantes. Las mu-
jeres están á las puertas con el pelo encrespá-
do, de agruras, sobre el pecho ocupadas en
inap-teblece caza. En esta tierra caminaban á
los habitantes del país en carruajes, dorados, de
mejores días, y á los que van unidos enjutos
matados. Aquí se nos muestra en toda su real-
dad la mediocridad italiana: esto es hecho, salís
de la verdadera Italia: llena aún á fuerza de
luz, de color, de música y de buen humor. Entrás
de lleno en una ciudad que se llama Milán, que
doba su cerviz bajo un yugo de hierro, en una
palabra, os encontráis en Milan.

TEATROS.

EL POZO DE LOS EXAMINADOS.
ACTORES.
Geraldina. Sra. Lamadrid.
Princesa. Cornelia.
El Rey. Sra. Romeo (D. J.)
Salustrio. Giron (D. P.)
Fulvio. Giron (D. J.)
Nottingham. Ferns (D. M.)
Un caballero. García.
Constables. Paris.
El Príncipe. (Drongo.)
3.º La jota aragonesa, bailada á doce.
4.º Terminará el espectáculo con
la aplicación cómica en un acto y en
verve, original, de don Manuel Juan
Diina, titulada;

CASUALIDADES.
GIRGO.
A las ocho y media de la noche.
EL BARBERO DE SEVILLA.
opera bása en 2 actos del maestro Ro-
sini.

IMPRENTA DE BOIX.