Revista de teatros (Madrid) (1844-02-27 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 393. MADRID 27 DE FEBRERO DE 1844. Segunda serie

LA PIEL DE ZAPA.

NOVELA DE BALZAC.

Un salero procedente del taller de Benvenuto Cellini le trasladaba al seno de la corte de Francia y la época en que florecieron las artes y la licencia, en que los soberanos se deleitaban en los suplicios, y en que los concilios decreta- ban el martirio de los sacerdotes.

Vio las conquistas de Alejandro en un camaseo, las hazañas de Francisco Pi- zarro en un mosquete, las sangrientas guerras de religión en un casco. Luego surgieron los felices tiempos y las risueñas imágenes de la caballería de una primavera armoniosa de Mitos de superior brillo, bajo cuya visera aun se descubrían los ojos de un paladín.

Aquel océano de muebles, de invenciones, de modas, de obras, de ruinas componía un inmenso poema. Allí revivían formas, colores, ideas; mas el al- ma nada percibia completo. Al poeta le faltaba el alma de su autor. El au- tor que había rematado las imposiciones en un punto donde los innumerables ac- cidentes de la vida humana se veían desarmados con desden y profusión.

Después de haberse apoderado del mundo, después de haber contemplado paises, edades, y reinos se fijó en existencias individuales; rechazando la vida de las naciones como demasiado poderosa para un solo hombre, fue considerando la suya bajo distintas condiciones.

Allí dormían un músico, un ermitaño, procedente del gabinete de Ruyseh y aquella encantadora criada que recordaba todas las delicias de su juventud.

El aspecto del lienzo virginal de alguna doncella de Otaíta, su ardiente ima- ginación le pintaba á los ojos la sempiterna vida de la naturaleza, la casta desu- drez del padre verdadero, los encantos de la pureza tan natural en el hombre, el encanto místico cualificado á la orilla de un fresco arroyo, y bajo un plátano, se sentaba á meditar un manjar sabroso.

Su sabido se imaginaba pirata y se embriagaba en la terrible poesía impresa por el genial de Lara, vivamente inspirada por los nacarados colores de mil col- eculadas por la vista de algunas madrebras, que conocían las ovas, al- canzadas por el azar de la fortuna.

Admirando más lejos las delicadas miniaturas, los arabescos de azul y de oro que estaban enriquecidos un misal y un manuscrito precioso, olvidaba los largos del mar y el zumbido de los vientos; y melancólicamente arqueado por una idea de calma y de tranquilidad de nuevo al estudio y á la ciencia, ausente de su celo ente vida de los monjes, escuela de penas, escuela de placeres, y refugio en el centro de una celda, desde donde contemplaba las praderas vírgenes y bosques de su monasterio.

Delante de algunos lienzos de Thiers, contemplando la casa de un solda- do, la miseria de un jornalero, ó la robustez de un flamenco, se embriagaba de certeza, jugaba con ellas á las cartas y hacia guiños á una altaica frescura y de bazar.

Tiritaba al ver una nevada de Mérida: peleaba á contemplar un combate de Salvador Rosa: maravillado al aspecto de un rabo lo ponía en manos de una Castellana, y suspiraba su ánimo óía la romanza que entonaba, la declaraba su amor cerca de una chimenea gótica y en reconmpecha recibía una señal de asen- timiento.

Se adhería á todos los gozos, participaba de todos los pesares, recorría todas las formas de existencia, desarmándolas tan generosamente su vida y sus sentimien- tos en los simulacros de aquella naturaleza plástica y vacía que el ruido de sus pa- sos recreaba, y se deleitaba en el paisaje el Ejeño de otro mundo, como el rumor de París sobre las Torres de Nuestra Señora.

Al subir la escalera interior que guía á los salones situados en el pri- mer piso vió escudos, armaduras completas, taberneculos, figuras de madera, armadas á las paredes y colocadas sobre cada uno de los escalones... Le perse- guían las mas estranas formas, las mas asombrosas creaciones colocadas en las fronteras de la vida y de la muerte. Vivía entre los encantos de un sueño y da- ndo de su existencia, se hallaba como todos aquellos objetos, ni bien muerto, ni bien vivo.

Como si pudiera palidecer el dia cuando entra en los nuevos almacenes; mas parecía un mal la luz entre aquellas riquezas resplandecientes de plata y oro, allí amontonadas.

Allí se hallaban los mas costosos caprichos de los disipadores muertos en boar- dillas después de haber poseído muchos millones.... Aquello era el Bazar de las locuras humanas. Yacía un escritor pagado en otros tiempos en cien mil francos y rescatado por cien sueldos, junto á una cerradura de secreto, cuyo coste hubie- ra bastado para el rescate de un rey.

(Continuará)

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO DEL PRINCIPE.

Doña María Coronel ó No hay fuerza contra le honor, drama en cuatro actos de don Leopoldo Augusto de Cuello.

Admirable es por cierto el instinto, el afán y entusiasmo dramático que se va desarrollando en la juventud española en virtud de una revolución, en que tan- to interes nos hay comprometido y que nos ó movido directamente á todos las clases de nuestra sociedad. Y así, aun en las dignos de ciego los esfuerzos de los escritores, cuanto que los teatros principales de la corte, por su índole, por la multitud de cargas que los abruman y por la ninguna protección que hasta ahora les ha dispensado el gobierno, están imposibilitados de retribuir la recompensa digna de á los ingenios que labran tareas de belleza. Es noble esfuerzo, creemos que desde hoy en adelante, si se hermoso paz se decide á habitar entre nosotros, principiará para las letras españolas una nueva era de ventura y bienan- daz en que seguramente nada tengamos que comparar á las del siglo XVII ni á las contemporáneas de las de los mas altos y civiles.

Vemos, como ahora al análisis, aunque á nuestro pesar, ligero, del drama del se- nor Cuello, representado por primera vez en la noche del 24 de este mes á beneficio del joven actor don Florencio Romera.

Don Leopoldo Augusto de Cuello que ya nos ha dado maestros de su buena ten- tativa en otros ramas de literatura, se ha lanzado por primera vez en la escena dra- mática con un drama que si bien no ha obtenido un éxito de las mas brillantes y estrepitosos, ha sido, no obstante, recibido con agrado, sin oposición de ningun genio, y aplaudido fuertemente en muchas de las buenas situaciones de que abu- da la obra.

Un episodio de la vida de don Pedro de Castilla es el argumento de la com- posición, el cual está desarrollado con buena versificación en general, aunque en los jiros, distribución de escenas y resortes dramáticos de que se ha valido el autor para expresar su pensamiento, se nota poca novedad, cierto trabajo en fin, que nos parece ser efecto de la falta de experiencia en esta clase de produccio- nes. El público que tan acostumbrado está á ver en el teatro una escena con- tanta variedad de detalles lógicos que á menudo nos regalan los actores, el silen- cio del Pirineo, no gusta de que le digan mas que lo absolutamente necesa- rio, y á ello porque el drama adorna María Coronel no ha alcanzado el gran éxito que en nuestro concepto merece. Hay en el muchas cosas de todo punc- tuales, y en las obras dramáticas que se presentan á este escenario, además del esfuerzo de un pedestal como lo presenta el señor Cuello, el secreto de mas antídramatico que imaginar se puede: seguramente que don Pedro desde la eterni- dad no estaría muy agradecido á quien no solo le ha personificado como de el cuentan sus mas parciales historiadores sino que le ha despachado de una de las prendas que hasta ahora ninguno ha puesto en duda, la grandeza de animo, el valor y el ingenio.

—Don Pedro persigue, acosa á una débil mujer, cometé mil atrocidades, no solo como rey y con el presigio de la purpura si no ayudado de una docena de secua- ces que do quiera le acompañan y ejecutan sus órdenes con pasmosa audacia. Este carácter ademas de no ser verdad, no parece que haya tenido mucha fortuna en el público, sino que ha sido interpretado que en cambio el señor Cuello nos indemniza en su drama con otros muy buenos perfectamente ideados, y con uno de lo mas hermoso y sublime que se ha escrito.—Don Juan de la Cerda es en mas reducción un personaje, un carácter digno de la pluma que trazo el García de Castañar cuando ha dicho que el plan en el que se basa el de los dos actores es- tán disueltos con vanas las esperanzas del actor para dejar de aparecer como un...

Ecco Homo! El de Roger es también bueno aparte de la declaración amorosa que dirige á doña María en el tercer acto y de la esplicación de su nacimiento que hace á la misma en el 4º. Aun las situaciones rechazan toda dilación que pudie- ran motivar el destruir el buen efecto de la obra. En el 5º acto, el mal helio, el efecto de la acción sale en lo bueno, es el de don María Coronel donde la virtud resplandece inmejorable y para notándose una progresión admirable que termina con su doloroso matrimonio. Este solo carácter basta para acredecir de esce-