Revista de teatros (Madrid) (1843-08-29 00:00:00), página 2

estamos tentados de aconsejar á Donizetti que no escriba óperas con coros femeninos.

Pasamos por alto á Ines (señora Chelvo) sin pretensiones á que nos agradecáis este silencio forzado, y lo propio decimos por hollar el seno de Fernandito (don Gaspar) confesando al propio tiempo que se compadeció su cometido algo mejor que otras veces.

El señor Santarelli estuvo bastante regular en la parte de Baltasar; caracterizó el personaje que representaba y cantó con afinación, pero el final del segundo acto requiere una voz de navo vibración que la suya, así como el carácter altamente sentimental de su personaje, los monges componían pide de justicia más amistosa y mas gravitada, mas compostura y mas aplomo.

El señor Alba (Alfonso XI) acomete con furia todo lo que canta; ya lo hemos dicho otra vez, es un torre de voz ó una voz torre que se precipita con terrible estruendo en los polos odores de los muros que causan un caos caótico en los demás menos de aplaudirse. Tuvo el señor Alba momentos felices en la Favorita, y los tendrá siempre que quiera, porque posee facultades muy buenas, ya que no la necesita instrucción musical; canta con toda su corazon, y esto vale en las tablas algo mas de lo que muchos creen. Se le debe mucho alla, que no bien lo hizo, y se le fue el corazón en el cuerpo, en el acto tercero con una fuerza de trombon en fortísimo que le cuesta tanto trabajo abandonar. Hablemos así del señor Alba, por lo mismo que conocemos el gran partido que puede sacar de su voz, por lo mismo que no queremos contri- buir á que se viole.

La señora Galloldi (Leonor) estuvo felicísima; ama, ama, ama, Fernando, activa con Alfonso, desesperada en el claustr... Se nos ocurre asegurar (esto no pertenece al arte) que la señora Garibaldi en medio de su dolor y de sus lágrimas nos pareció un hermosísimo novicio. Afecta todos los puntos bajos con notable limpieza y sonoridad, sobresaliendo principalmente en la escalaeta del dueto final de la ópera.

Así como en los bajor de guerra el oficial de mayor graduación se coloca al bote, en señal de honor, y (lo que quiero dejar el últi- mo) al señor Marchetti (Fernando) no precisa- mente por su graduación en el Circo, sino por- que como abultado el estado de los miembros de la Favorita. Mas nos sentimos vernos en la justa razón de decir que el señor Mar- chetti le dar que puede alternar con el señor Sinico: no le culpamos , pero sí á la empresa que nos ha hecho pasar un mal rato, pudié- donoslo evitar.

No negamos al señor Marchetti un buen mé- todo de canto, ó como se dice ahora, una buena escuela; pero esto es poco cuando no hay facul- tades y en este caso se encuadra el nombre te- nor: apenas las notas altas, pero quedan en apariencia para ser cantadas ajuste para so- tener una música en andante, sin ahogarse. Su voz se despega, carece absolutamente de vibra- ción y de atractivo, y ni la fuerza necesaria tie- ne para quedar el menos airoso en los finales: estuvo desgraciado este cantante en toda la re- presentación, aunque debemos recordar que se trata de decir que en el cuarto acto, y particular- mente en el dueto final de Leonor, se portó maravillosamente que en los anteriores.

Una advertencia á la mayor parte de los cau- tantes y concluimos: es de muy mal gusto y de muy mala educación el volver las espaldas al hermoso militar. ¡Ah! ¡si será, dijo, el retrato público cuando se conozca aquella parte de la ex- caudeta en que el músico descansa y se rem- plaza por la orquesta ó por los coros, casi los coros que no siguen el canto del teatro en cuestión, y á menudo, á menudo que no salgan de sólida dos constante el hombre: esto se entiende con el director de la parte escénica.

Otro: re-comendamos al señor Alba que no entre tanto su brazo derecho y el dedo indice, en todos los finales de todas las frases, y á los coros que no siguen el canto del teatro en cuestión, y á menudo, á menudo que no salgan de sólida dos constante el hombre: esto se entiende con el director de la parte escénica.

Otro: entre los monjes de Santiago de Com- postela había en el siglo XIV notables: no lo de- cimos por las voces de coro, sino por los ba- lidos que les atribuyen. ¿Quién hubiera sido fra- nces en el siglo XIV?

Cual. Es un ensayo aplaudido con justicia la decoración del Jardín de doña Leonor de Guz- man; nos agrada sobremano. No así los bailes que estuvieron fríos y mondones -hasta par de sobra-, advirtiendo que D. Lizziotti no señala mas que uno en su scripto y la empresa del Cir- co nos regaló dos, por aquel principio de que di que no quiere caído, laza y nata.

ABENZAIDE.

Se ha leído en el teatro de la Cruz uno de es- tos últimos días La Gran Comedia del Caballo del Rey Don Sancho, original de don José Zorrilla; creemos que en su representación será de muy buen efecto.

EL REIRATO.

Hacía algunos días que las señoritas de En- talia la miraban con atención y hablaban en se- gredo. Ella había olvidado la palabra proyectos, y la edad de Entalía esta palabra pronunciada con misterio, se traduce fácilmente: proyectos de casamiento. Fácil es conocer si esta joven está en aleta á todo lo que pasa en su casa. Eulalia, sin saber nada, había sido vista en el Café, quizás por su amante, el joven capitán Saint- Clair, quien se había encantado profundamente de ella. Por qué no había vuelto, ¿no era cierto in- teresada?

Yo sólo aquí discutiría sobre el doble de lú- turia, y ya se sabe que estas disquisiciones reta- ran el desarrollo de la trama. ¿Qué tiene este gran número? ¿Qué tiene él? ¿Qué tiene ellos? son preguntas á las que no se responde, pero se presta como á las cargadores y curiosos.

Entro-tanto Eulalia sabía que su amante, cuyo nombre igno taba, acababa de llegar á la casa. ¿Por qué decía: ¿no podrá yo verle? ¿Sólo es inútil para mí? ¿No me veo, dice, y ¿puedo- me ver tú? ¿Está en mi poder? ¿Qué me justificará? ¿Será rubia? ¿Será morena? ¿Será ciego? ¿Será sin duda sin quien me vea? ¿Qué? Hablando de esta suerte Eulalia recorría los aposentos con mucho cualito. Creyó oír algo ruido detrás de la puerta del gabinete de su madre. La curiosidad la hizo aproximarse á una puerta de dos hojas que se hallaba un poco abierta. El gabinete de su madre estaba iluminado, un gran cuadro de la madre estaba. Abre la madre. Oh! ¡y dije: esto no es sino un sueño! ¡Es un hermoso cristal! Es un hermoso marco!

Eulalia se aproximó á mirarse en el espejo, pero en lugar de su imagen vió la de un joven y

muy malo educación el volver las espaldas al hermoso militar. ¡Ah! ¡si será, dijo, el retrato público cuando se conozca aquella parte de la ex- caudeta en que el músico descansa y se rem- plaza por la orquesta ó por los coros, casi los coros que no siguen el canto del teatro en cuestión, y á menudo, á menudo que no salgan de sólida dos constante el hombre: esto se entiende con el director de la parte escénica.

En efecto, era él. El casamiento se efectuó, y Eulalia reconoció muy pronto que el retrato era verdadero.

M. DE M.

CRÓNICA ESCENICAS.

París.—Seuva, representándose con buen éxito las operas Edipo en Colonia, la Peri, la Juive, y el Guillermo Tell, cuya última ha hecho su nuevo debut Duprez, que ha dado más sublime que nunca: Barroilhet, Mad. Duru- grès, Mad. Levasseur se han hecho aplaudir con ex-trépito.—En el Gimnasio de los niños passage de la obra se prendió fuego en el escenario el cual lo sustituyó completamente incendiado.—La ópera Don Schubert se ha representado nuevamente con acusaciones y trajes se dicen ser lo mejor que hasta ahora se ha visto.—También se con- tinúa la administración de la ópera, de volver á poner en escena Los Mártires, de Donizetti.—El conservatorio de música ha celebrado el gran concurso anual de la distribución de premios, con la solemnidad que tiene de costumbre: la ceremonia ha sido presidida por el Minis- tro de la cultura, señor Duval, y el consejo de administración del consejo general de aquella entidad.—El tenor que ha he- cho las delicias del público de Viena, es el famoso Moranti.—Han recibido el nom- bre de socios extranjeros de la Academia de Bellas Artes de Berlín, los siguientes se- res: Herrs, Emmerich, Duprez, Bassani y Rasti- ner.—En Italia acaba de morir el 29 del pas- ado julio el distinguido artista de canto, el apla- duido tenor D. Mingo Reina; los hombres ilustres que se le han hecho en Milán, han sido dignos de la gran comunidad filarmónica que tomó parte en su entierro.—El modelo para el monumento de Beethoven, hecho por el escultor Hahnel en Dresden, ha sido mandado hacer por el profesor Klin de Berlín, el cual manifestó ser exacto á Beethoven, el escultor Drahte, poseía la mascara de Beethoven, y este le prestó al se- res Hahnel: el monumento se erigirá el año 1845, en el cual se colocará la estatua de bron- ze del célebre compositor.

Como se ha anunciado fiesta anunciada tanto tiempo hace, se empezará el 12 de julio en es- ta capital. La vispera y la antevíspera ya esta- ba en comisión Dresden. El primer día de la fiesta se ha celebrado en la iglesia de Nuestra Señora, que es la mayor de Dresden. Discutí- dos varios cantantes con gran acierto en un esca- nón, los jóvenes en el segundo, otros cantantes, la orquesta compuesta de quinientos artistas al- canzados. A la doce del día anunciaron la llega- da de SS. MM. el rey, la reina y de toda su augusta familia. En aquel instante, los direc- tores de la orquesta, M. Ricardo Wagner, maestro de capilla y el Sr. de Spycher, Federico Schedel- ber, autor de la ópera El pastorecito, Reis- siger y Müller, ocupaban sus asientos al frente de la orquesta y de los cantantes. Las obras que ejecutaron, son las siguientes: 1º Choral, le- tra y música de Martin Lutero. 2º Requiem, de Cherubini. 3º Himno, de Reissiger. 4º La cena de los apóstoles, oratorio de Wagner, escrito por el mismo autor. Fue el caballero- maestro quien causó, que el rey se hizo presente en su tribuna para mantener el aguardo. Al con- tarse los cantantes á la concurrencia, pasaron por la residencia real y dieron innumerables ovaciones.

L. M.

TEATROS.

    PERSONAJES.
    ACTORES.
    PERSONAJES.
    ACTORES.

    S. S. Srs. Srs. Pérez
    Yolgetti, Duperré, Derour, Cerdas
    Lopez, Amor, Fernández, Reyes (D. M.)
    Cuerpo Castellanos, P. Cartones, Guita, Compilador, Algueró, Majo I., Reyes, (D. M.)
    Lumberers, L. Cartones, Torriola, Fernández, Spumoni, Reyes, (D. M.) Galón, (D. H.)

    Estafeta
    Somplajo

    Fernando
    Laporte

    Caballero
    Srce. Ramírez

    Alberto
    Lumberers
    Pepa
    Srs. Flores, Srs. Callan (D. Vi.)
    Terminando la función con boleto no- vial

Cruz.

A las ocho y media de la noche. Segunda representación de la comedia nueva en dos actos, traducida del francés con el título de:

LA OPERA Y EL SERMON.

PERSONAJES. ACTORES.

    PERSONAJES.
    ACTORES.

    S. S. Srs. Srs. Pérez
    Yolgetti, Duperré, Derour, Cerdas

    Estafeta
    Somplajo

    Fernando
    Laporte

    Caballero
    Srce. Ramírez

    Alberto
    Lumberers

IMPRENTA DE BOIX.