Revista de teatros (Madrid) (1843-10-01 00:00:00), página 2

poco en aquella amena y realzalada pendiente se veió arrastrar Luisa sin que la facultad de reflexionar ni la fuerza de resistir acudieran en su socorro, demasiado sincera para la duda, y harto ignorante para la desconfianza fue vendida a la vez por las dos únicas aficiones que le habían dominado.

Mina, de Barros, joven colegial, confidencia de Luisa, había inspirado y favorecido con frecuencia el amor encubierto de su amiga. Mujer de cuello, coqueta, ducha en todas las intrigas y en toda clase de juegos, empeoró vez, por ociosidad acaso, su pérdida inicial y recompensó su funesto accesorio. Vino a ser Enrique su asesino, propulsado por la misma voluntad corruptora que lo convirtió a su marido en su confidente. El aprendiz de diplomático recibió de ella sus últimas instrucciones, y demostró particularísimo interés por el buen éxito de lo que ellos llamaban un puesto de honor, una misión de confianza. Eran dos naturalezas hermosas, tan vívidas y simpáticas, que nunca se comprendieron dos meses enteros, comenzando á fondo sus vicios e incapaces por lo mismo de atracción ó de repulsa recíproca. Estéfil tuvo la distinción que Mina de Barros hizo siempre de M. de Noirmour antes de que tuviera noticia de su enlace con la señorita de Neille. Como una palabra que se la repetía en el circo, se resolvía rápidamente en dos palabras para satisfacción de su insaciable curiosidad, ó á menos para venganza de su herido orgullo. Sin explicarse del todo acerca de sus proyectos personales no la imponía reycho que Enrique de Pons los advinase, y ya hemos visto de qué modo se habrá convertido entre ambos aquella infame partida á doble juego, en que el honor de un hombre y la ventura de una mujer debe ser el precio de tan vil compromiso.

(Continuado.)

REVISTA DE TEATROS.

Se han celebrado con todo lucimiento y brillantez los exámenes de los alumnos del colegio de Humanidades, y a partir de este mes las escuelas se incorporan á la Universidad Literaria de Madrid. El señor doctor Don Juan Serra que dirige con gran aceptación y los profesores encargados de las diversas clases que comprende, deben estar á dulce satisfacción de no haberse brindado sus útiles preceptos en estériles campos. Tanto en primeras letras, como en gramática, ortografía, aritmética, latinidad y retórica han sido brevemente los pocos jóvenes que presentaron en lo sucesivo hombres proclives á su patria. Lo mismo se ha visto en las clases de matemáticas, filosofía y literatura; en todas ellas hemos visto alumnos de muchísima disposición y notablemente adelantados. La de arqueología sólo cuenta cinco meses de fundación, y sin embargo los seis discípulos que cursan han resultado satisfactoriamente en todas las partes la ciencia que han de acabar de saber legalmente, la etimología, numismática, arqueología de las bellas artes, etc., etc. arqueología y estudios acerca de la edad media. Nos ha complacido la aplicación que en solas y veinte y ocho fechas han manifestado los jóvenes que componen á la numerosa clase de Gramática de dicho establecimiento, así como los que pertenecen á las de música vocal e instrumental, esgrima y baile.

Nos complacemos en exhibir nuestros sinceros e imperables elogios á un establecimiento que hace honor á su director y á sus profesores.

DE LA ESCUELA MODERNA ITALIANA.

ARTICULO TERCERO Y ÚLTIMO.

Otra costumbre ridícula, absurda y perjudicial, á la cual tiene que someterse el empresario, es la de renovar las partes de su compañía en cada temporada lírica: la del carnaval en la Scala, en la Fenice y en San Carlo debe ofrecer á los concurrentes á estos teatros nuevas obras y nuevos cantantes. El compositor, cujos trabajos se ha laborado en el extranjero, debe tener á su disposición de antemano, carecer del tiempo necesario para estudiar el argumento de su obra, sucediendo que muchas veces ya concluido el spartito del primer acto antes que el poeta haya escrito cuatro versos del segundo en el libretto. Este caso aconteció con Marino Faller, compositor de la ópera de Don Juan, que se representó en el Teatro de la Fenice. Es esta una vez más, en cambio, en que la facilidad de Donizetti no tiene ejemplo. En el carnaval de 1842 escribió para Milan la Maria di Padiglione, y no bien se hubo puesto en escena, cuando se trasladó á Viena á hacer representar la Linda de Chamouny.

A este modo tan expeditivo de componer se agrega otro grave inconveniente: las partituras deben formarse siempre á las voces de los artistas reunidos para la temporada, y el director comienza á maestro la extensión de cada una de ellas; los mismos artistas contratados suelen de rigirse personalmente al maestro, y así entra en nuevas exigencias y contratiempos: una vez resuelto su de dónde, otras sus cantadas bajas; esta última operación es una serie de cadencias interminables en vista de su inmensa respiración; aquella por el inconveniente de que carece de acientos necesarios melodías entretejidas. Así es que por más que haga el pobre maestro, se ve precisado, á pesar de ver cumplido el éxito de los caprichos de los artístas, proporcionando á todos ellos medios infinitas de brillar, con perjuicio del conjunto de la composición. De aquí resulta muchas veces que una ópera recibida con una aceptación asimismo á la primera presentación, no obtenga en otros teatros mas que sentimientos, no faltosos, y aun el público después de haber aplaudido con furor una cavatina escrita expresamente para una dona, cuando está la canta, llega á desdén cuando la ejecuta otra de distintas facultades. En Francia ha visto un ejemplo palpable de lo citado artista excepcional Bellini, cuyo composición Puritans especialesmente para la compañía del Teatro-Italiano de París, y siempre se ejecutó con un placer indudable este spartito en los pueblos de Francia y de Inglaterra en que tuvo los mismos intérpretes; los italianos lo han oído con entusiasmo. Pues bien, ejecutado en muchos teatros por otros cantantes, sólo ha logrado un frío recibimiento.

TEATROS.

    PERSONAJES.
    ACTORES.

    Rafaela
    Sra. Teresa (D. J.)

    Carolina
    Elvira

    Ramón
    Laporta

    Cacharrera
    Castillo

    Tendera
    Reyes (D. P.)

    Guzmán
    Perez (D. M.)

    José
    Lombia

    D. Gaskil
    Colón (D. V.)

    D. Juan Morán
    Lombia

    D. Agustín
    Lombia

    Tío Lino
    Acceso

    PERSONAJES.
    ACTORES.

    Torroba
    Carceler

    Reyes
    Reyes (D. P.)

    Spendoni
    Reyes (D. M.)

    Rafa
    Rafa

    Calderón
    Calderón (D. H.)

    Lunadilla
    Lunadilla

    Flores
    Flores

    Mor
    Mor, acreditado y aplaudido drama de costumbres populares en dos jornadas que será exornado con cuanto su autor exige,

    PRÍNCIPE.

    A las 7 de la noche.

    Desde esta noche darán principio las representaciones á las siete y media.

    Sinfonía completa ejecutada el muy acreeditado de ma en cuatro actos y un divertido final.

    GUZMAN EL BUENO.

    PERSONAJES.
    ACTORES.

    Doña Macía
    Sra. Díez

    Coronela
    Coronela

    Guzmán
    Romea (D. J.)

    Dan Pedro
    Romea (D. P.)

ESPOSICION DE LA ACADEMIA DE NOBLES ARTES DE SAN FERNANDO.

Pobre y mezquina es cual ninguna la exposición de pinturas del presente año sin que se vea en ninguno de los cuadros el pincel de Lopez y de Madrazo. Fuera enojoso analizar una por una las obras allí expuestas; ni nosotros acertaríamos á hacerlo por ser profanos en la materia; nos limitar emos pues á indicar brevemente lo que más destaca.

En el entreseulo se ven tres cuadros del señor don Antonio Esquivel, uno es un buen retrato de su amigo el artista don Cecilio Corre, otra una Purísima y el último representa la entrada del Salvador del mundo; este es uno de los mejores de composición admitidos en la cruz en su época; la segunda antes de sufrir la lanzada; desmayada la Virgen en brazos de las tres Marías, y san Juan de hinojos á pie del santo madero tendiendo sus manos á su divino maestro; y en la ornamenta centuriones á caballo es un cuadro completo, en cada sembla representar el retrato del autor en el que egala la mirada, el gesto y dibujo y la pintura del caballero son pasmosas; es en fin esta pintura un laurel añadido á los muchos que ya colgaban la sien del pintor sevillano. De sentirse que se hallen colocados á tan mala luz cuando tan hermosos.

En la sala en que nunca se admira lo baste ante la pintura Isidoro del célebre Murillo, se ven cinco retratos, que forman por decirlo así lo mas selecto de la exposición: uno es del señor Esquivel, tres son del señor Tego, distinguiéndose en tres todos el de una linda joven por la frescura de su tez y lo bien imitado del velo, el encaje, y de tercero que la adorna; el cuarto es el retrato del encargado artístico Don Carlos Rivero, representado por el señor Mendez, íntimo amigo suyo: su rostro está bien acabado, y no puede dibujarse con mas esmero aquella clara barba y aquel rubio cabello.

En la sala inmediata hay doce cuadros del señor Ferrant que representan escenas de la leyenda de Zorrilla, titulada Honra y que ya se pierden de se cobran más se engañan varias familias de esta pequeña ciudad en el arte de muy buen gusto.

Bastantes son los cuadros que ha presentado este año el señor Alenza, ejecutados con la maestría que le concede todos distinguirse en nuestro senar de los de ellos; uno que figura la puerta de una lotería fijados los números que han obtenido premio, y un grupo de gentes viendo sus cédulas mientras los muchachos corren viendo los fijos. El otro representa un grupo en torno de una mesa y de un hombre en que se ha bebido de lo que el ciego en las cabezas de los que se sirve, unos requieren á las mozas que tienen á su lado y alguno se tambalea, mientras no falta quien supla con una escoba la falta de una guitarra.

No hemos hecho sino enumerar de paso las pinturas que más están la atención del público, y eso sin profundizar la materia; desempeñan los inteligentes esta tarea necesaria sin imposible para nosotros.

CIRCO.

A las siete y media de la noche.

LUCRECIA BORGIA

Opera en 5 actos.

IMPRENTA DE BOIX.