Revista de teatros (Madrid) (1843-09-29 00:00:00), página 2

tormenta, no escrita sino plagiada por M. Tour- nier de un folletín, publicado en el Comercio con el título de Como el amor viene hablando. Sí, nota asimismo una reminiscencia de otro folletín cuyo epígrafe es Lo lúgubre y el sol en el desenlace de esta producción, cuyo éxito ha sido nada más que mediano.

El día 30 de setiembre se ha inaugurado en Ver- sailles y en el centro del mercado nuevo la esta- tuta del abate de l'Epée no ha sido digna la ce- remonia ni de la población en que se hacía, ni del personaje á quien se tributaba. A la una en punto de la tarde se descubrió la estatua. M. Fer- nando Berthier, decano de los profesores del Ins- tituto real de París hizo el discurso minucioso su- ciso á la ceremonia. El día 29 de setiembre á las he- manos de infantes, á los sordos-mudos que ro- deaban la estatua de su padre. Había sublimidad y ternura en sus animados y expresivos gestos, perfectamente comprendidos por los sordo-mu- dos: resplandecían de inteligencia los ojos de aquellos infelices; como los movimientos de un niño con adoración se encogían la mitad de M. Perce- do Berthier: sus movibles facciones espejaban alternativamente regocijo, pena y entusiasmo: hablaban de su padre, del que les había dado mas que la vida, abriendo sus corazones á los no- bles sentimientos y su espíritu á la ciencia. Este discurso produjo emoción profunda en todos los circunstantes.

M. Gansal ha embalsamado el cuerpo del se- ñor Conde de Torneo para su traslación á España. Ya que la muerte nos priva de tan ilustre com- patriota, justo es que sus cenizas reposen en el país que se envanece de contarle entre sus hijos.

A mediados del mes que viene se pondrá en es- cena con todo aparato en el Principe una comedia de magia titulada, Las Bautacas.

Señalemos que muy en breve verá la luz pública un tomo de poesías del señor don Juan Eugenio Hartzenbusch; su editor es el señor don Manuel Delgado, luego que se anuncie su venta nos com- paremos de esta preciosa colección de composi- ciones.

Se nos asegura que la gran comedia del caballo del rey don Sancho, escrita por don José Zorrilla, se estrenará beneficio del primer actor don Juan Lombi.

Entre los primeros artículos con que enceta el Editor de la obra de los Españoles pintados por sí mismos, figurará el Baratero del señor Rodrí- guez-Rubi, La Mariashidda del señor Ballard- res, El Estudiante del señor duque de Rivas, La co- legiala del señor Doncel, El Hombre viejo, del señor Hartzenbusch y La Catalina del señor don Juan Serrano, conocido por el pseudóni- mo del Solitario.

Se dice que la empresa del Circo podrá en es- cena en la próxima temporada de invierno algu- nas óperas de autores españoles: fábula con este motivo de A. Pedro de Castilla, de Viriato, del Cervo de Zamora y de otras.

Parace que apenas pasen las fiestas terminarán en los teatros los grandes espectáculos de Juana la Rabibrotona, Enrique de Trastámara y el Ter- remoto de la Martínica, dando-se principio á la representación de originales, anhelamos que las empresas dén este paso y archiven por ahora esas traducciones que nos abruman.

DE LA ESCUELA MODERNA ITALIANA.

ARTICULO PRIMERO.

Muchos se declama hoy entre nosotros con el único objeto de achicar causas pueriles, ridicu- lar á la decadencia de la música de Italia. «La opéra italiana, dicen no posee escritores, siempre dispuestos á censurar lo que no entienden, ha- cido mucho desde la aparición del Matrimonio- no secreto de Cinzarrino y de Il Flauto mágico de Mozart.» Dícese: Pecin, Mercadante, &c. Se han triunfado el gusto de sus concitadores, la escuela italiana, que tanto canta, pero por la sustancia de sus melodías, que tanto ba- nor hizo al pueblo que le sirvió de cuño, no existe.

Confesemos con franqueza que algunas de es- tas quejas no carecen de fundamento, pero se- nos también permite preguntar á los que escri- ven sobre la música italiana, ¿qué es lo que entienden por escuela moderna italiana? El P. Martini dividió antiguamente la Italia en cinco grandes escuelas, á saber: romana, veneciana, napoletana, lom- barda y bolonesa; otros escritores han repartido la música italiana por un orden general, y se leen en la última Exposición de la Academia, que tam- bién se llama la de la Italia Central, que se ter- be la subdivisión y la nomenclatura, y de la Italia Superior, notable por la ingeniosidad y anima- ción de su colorido. La que hoy entendemos por Escuela italiana es aquella que á una melodía agradable une una estructura fácil y sencilla, diagnóstico de una vez, la que creó el Cisno de Pesaro.

Los detractores de esta escuela han olvidado que Rosini ha sido comparado por unos mismos á Mozart, que ese Rosini remplazó la sencillez de las formas por una instrumentación brillante y por una armonía más esmerada. Rosini, como todos los hombres grandes, ha tenido envidiosos y rigidos censores en la gloriosa carrera que ha recorrido, y no hay críticos eruditos que hayan ne- cesitado imaginarse al autor de Otelo y del Barbe- ro y a compositores famosos para atribuirle el autor de Guillermo Tell. También á Mozart se le acusa de mil faltas que no cometió; pero se le acusa por aquella rivalidad artística que sólo me- rece el nombre de espíritu de partido. M. Jules Mauzel, escritor ilustre, se ha empeñado en hacer creer en un período musical que Mozart hubiera vivido en la república que alcanzaron sus obras. Esto nos recordará la fábula de La Sifon- te y la Lira.

En el artículo que acabamos de citar se afir- ma que el autor de la obra de los Españoles pintados por sí mismos, es el señor Manuel Delgado, que edita el tomo de poesías del señor Juan Eugenio Hartzenbusch, que se anunciará su venta en el próximo mes.