Revista de teatros (Madrid) (1843-07-31 00:00:00), página 2

viene economizar nuestros cuerpos para cuando estemos mano á mano.

Apenas había pronunciado estas palabras cuando el b rasantio inglés disparó contra el Terrible toda la artillería de un costado. Un momento después, pasaban los dos adversarios tan inmediatos uno á otro, que hubieran podido deshacerse, si el pensamiento de la propia conservación no lo hubiera impidiido. El curioso sitio embellecido por la naturaleza de una serenidad poco común, no desperdiciaba tan favorable coyuntura.

—¡Puego á estribir! exclamó con voz de trueno.

Una lluvia de balas de fusil y de metralla inundó al bergantín de guerra; cayeron al mar desde las cañones varios marineros heridos, y la berga de tripulante se desplomó sobre la cubierta embarrando toda la maniobra.

—¡Pronto á virar! prosiguió Enrique.

—¡Listos!!! respondieron sus valientes.

—Ala y largo al mediodía... Descarga á proas. Cinco cañones de diez pulgadas en el orden de ordenado de la virada del Vengador, asomándose el estrépito de los cañones, el monotono canto de los marineros y el sucedimiento de las velas contra los mástiles, antes de quedarse aseguradas en la nueva dirección á la repugnante batalla de una orgía infernal.

(Continuado.)

REVISTA DE TEATROS.

MÉTODO BREVE DE SOFEO POR D. MARIANO SORIANO FUERTES.

Artículo tercero.

El autor prosigue su tarea con la explicación del tono general menor, y es imposible que ningún maestro lo haga en términos mas claros y precisos. Nos agrada particularmente la adopción que hace de la colocación del sostenido de la última nota (á como algunos llaman nota sensible de la escala) dentro de la línea de la melodía. Es esta línea, cuando el tono es de menor, y pasan de tres en dicha clave. Siempre hemos considerado así la escala del tono menor, escritamente, se marcada para los principiantes, porque la distinción que admite el señor Soriano Fuertes desvanece todas las dudas y evita las frecuentes equivocaciones en que puede incurrir el discípulo, si observa, por ejemplo, que un trío de notas en la escala mayor, (antes de que posea la práctica práctica) contiene en la llave cuatro sostenidos. ¿Cómo es posible que por las reglas generales acierte el discípulo á primera vista el tono en que dicho trío se halla escrito? Sabrá que es uno de los 3º más natural, ó 6º sostenido mayor, pues que ambos se escriben con el mismo signo, independientemente de para determinar el tono que domina en la canción necesitará examinar la nota final del trozo, si está capaz en su carta instrucción y guiándose por el oído (pues no debemos suponer al discípulo conocimientos de contrapunto) de eliminarlas de las que le acompañan en un avorde, operación, por otra parte, no tan fácil como parece y de inseguuro resultado, atendida la il-

bertad con que hoy se escribe en música. Mas si en un trozo elemental, escrito en cuatro sostenidos, se nota que detrás de la llave, esto es, antes que ésta, hay un sostenido para la nota llamada sí, desde luego se comprenderá que el tono del trozo es menor, y que escribiéndose también con cuatro sostenidos el tono de mi mayor, necesariamente ha de ser su relativo el que tiene el diéresis; el relativo de mi mayor es de sostenido menor, luego la consecuencia no puede ser más clara.

De aquí pasa el señor Soriano Fuertes á la explicación de las notas de adorno ó apoyaturas, estableciendo lecciones prácticas en que juzga tan linda la retención como la de antítesis, y hasta también del signo llamado regulador, del cual hablaremos ahora dos ó más notas, limitándose á ordenar lo que debe hacerse cuando se encuentra, pues es imposible que se comprenda bien lo que dichos signos se indican sin que medie la práctica; lo mismo decimos del calderón, aunque este es mas fácil de comprender.

El sostenido ó apoyatura (table), definición que desde luego indica comprenderse de dos notas de adorno, no puede explicarse con mayor claridad; están perfectamente marcados los casos en que el citado mordente roba parte del valor de la nota de la izquierda y la del de la derecha, como asimismo aquellos en que libera la nota superior formándose sobre el valor de una corchea siguiente.

Encuentranse después en el método del señor Soriano Fuertes una lección de síntesis, sumamente útil, indispensable para el conocimiento del valor de estos, que es igual al de cuatro figuras de su misma especie; otra escrita en octavas más alta, en que la voz permite el uso simultáneo, con el de la que el discípulo conozca bien las nombres de las notas que se escriben sobre I pentagrama con rayas añadidas; otra de fases para facilitar la práctica de esta figura, y por último una que debe transportarse en la mayor; fin de que la voz alcance, y que el autor la inserta en su método con el objetivo que el discípulo se acostumbre á la fijación doble del valor que el que se las marca, cuando el compás de dos por cuatro se divide en cuatro tiempos ó partes.

ABEA-ZAIDE.

POESÍA.

A LA MUERTE DE LA HERMOSA SEÑORITA

DOÑA CONCHA REY.

¡No olís!... ¡no olís vibrar esa campana Con funerario y monotonio son? La muerte amuebla de la flor temprana Que arrebata en su furia el aquilon.

¿Qué hermosa era!... ¡un ángel parecía!... Y al entraríais sus labios de algazul Era su voz de códiga armonía Como el cantar del majico bubúbit.

Era su frente angelical y bella,

CRUZ.

A la baja y media de la noche,
Primero y segundón de la noche,
Conmovimiento en tres actos, de breve
esperpento melancólico, traducida libre-
mente del francés.

PERSONAJES. AUTORES.
Matilde... Sras. Tafela.
Celestina... Lapuerta.
Muger... Sánchez.
14. 24. Pérez (D. M.)

PRINCIPE.

PERSONAJES. ACTORES.
Sres. Lombia... Simplicio.
Alvarez... Paolo.
Iglesia... Pedro Lloret.
Garner... Provenzal.
Burguín... Burguín.
Caballero... Caballero.
Bidot... Bidot.
Grimoche... Grimóche.
Melvin... Melvin.
Voz dentro... A las ocho y media de la noche.

EL CAPITAN DE FRAGATA

PERSONAJES. AUTORES.
Matilde... Sras. Tafela.
Celestina... Lapuerta.
Muger... Sánchez.
14. 24. Pérez (D. M.)

Mas blancas que la rosa del Sidrah...
Ojal cuánto llanto vertirán por ella
Los ojos que admiraron su belleza!

A otra región su espíritu ha volado;
Ya de su vista se extinguió el fulgor,
Tan solo queda un cuerpo inanimado
Para órgano del gusano roedor.

Llorad! llorad por la mujer hermosa
Que el mundo contemplaba con afán,
Por la fragante y purpurina rosa
Que deshojó insensible el huracán.

Rezad! rezad, divinas hermosuras,
Por la que yace en cónclave atahud,
Y arrullarán vuestras plegarias puras
Los ecos de mi tétrico laud.

¿A dónde va? ¿dónde ha ido
A aquella luz que brilló?
Ya el rebañar violento
Del vendaval la agota?

¿Qué se haría de aquel ángel
Tan bello y encantador,
Que hacía latar de gozo
Mi juvenil corazón?

¿Qué se haría de su rostro
Hechicero y seductor,
De aquel rostro sorprendido
Cual de la rosa el hotón?

¿Qué se hizo de aquella virgen,
Qué se haría de su voz
Savora como el murmullo
De arroyo susurrador?

¿Qué de su talle donoso
Como el tallo de la flor,
Estaba como la palma
Que no dobla el aquilon?

¿Qué de sus ojos brillantes
Como los rayos del sol,
De aquellos ojos divinos
Que chuvientaban el dolor....

En polvo sus encantos se han tornado;
¡Ah! ya no existe aquella hermosa flor...
Tan sólo queda un cuerpo inanimado
Para órgano del gusano roedor.

EPÍGRAMA.

Critica el cierto viaje
Con fuerza sarcástica y audaz.
Aquellos á quienes gustas
Reverdeceste el pelegrino.
Y tan rectos y vehementes
Sus gestos y voces fueron,
Que al siecle se le cayeron
Con la peluca los dientes.

PUBLIO... P. D'M.
García... París.
Un caballero... Paris.
Contable... (Orleans)
El Llored... (Llored.)
El Orfeo... (Orfeo)
La jota aragonesa, bailada á doce.
Terminará el espectáculo con
la aplaudida comedia en un acto y en versos originales, de don Manuel Juan Díaz, intitulada:

CASUALIDADES.

IMPRENTA DE BOIX.