Revista de teatros (Madrid) (1843-08-01 00:00:00), página 2

Una vez á bordo del Terrible mandó su capitán zafar los ganchos y cadenas que lo unían al vencido, y abandonar este al furor de las olas. Al principio se sostuvo en equilibrio, tal vez á causa del agua de que estaba lleno, pero no tardó en inclinarse sobre el costado de estribor; arrastrado poco después por la corriente del canal fué á estrellarse contra las rocas en medio de las imprecaciones que le dirigían sus implacables enemigos.

—¿Cuántos han muerto de los nuestros? preguntó Enrique.

—Cuatro, y hay heridos nueve, respondióle Borrasa.

—Cuidarme bien á esos queridos tigres; que nada les falte.

—Tienen dos cirujanos y dos botiquines.

—Dios!

—Sí; Félix ha hecho prisionero al cortapier- nes inglés y le ha dado cuartel para que auxilie al nuestro.

—Félix es un joven de mucha prevención, y hoy se ha portado como un hombre. ¡Y lo de Pablay!

—Poca cosa: un rasguño en la frente, dos sablazos en la cabeza y una bala que le ha borrado el vientre: dicen los asesinos que le asisten que pronto se levantará del catre.

—Pues ahora á limpiar la cubierta unos, y otros á arreglar la maniobra. ¡Arría juntos y trinquemos... Bravo, esto ¡ya!... ¡Arría juntos...! ¡Larga sobre!... ¡Carter un poco el puñal de labor de la redonda!... Bastá.

Mayordomo: ginebra, queso, salchichón y tabacos para la gente, en tanto que se dispone la comida. Los que están fracos á descansar después de tomar el refrigerio; los de guardia pueden también recostarse en la cubierta.

—Ahí del catapulta está á la sazón un mariner que estaba de brúces sobre el juanete mayor.

—¿Qué hay?

—Estamos desembozando; la tierra queda ya por la popa.

Enrique miró con el anteojo y dijo:

—Es cierto: si sopla este viento una hora más, nos encontraremos libre de escoltas y solo tendremos mar y cielo. A ver acá ese personaje... Tigres del Vengador, brindo por la victoria conseguida, y por vuestra valor á toda prueba.

—Viva nuestro capitán!

—Viva!... ¡Viva!... Fué la respuesta del equipaje.

(Continuár.)

REVISTA DE TEATROS.

MÉTODO BREVE DE SOLFEO POR D. MARIANO SORIANO FUERTES.

Artículo cuarto y último.

El autor de esta obra elemental nada deja que deseas, á pesar del título modesto con que la encabeza: prosigamos el examen que hemos tomado con tanto gusto á nuestro cargo.

Después de esplicar el valor de las lneas dia- gonales, cuya utilidad se palpa en el hecho de que evita las repeticiones de los mismos cantos dentro de un compás; pasa el señor Sor- iano Fuertes á dar un exacto conocimiento de to- das las llaves usadas en el canto, comenzando por la de fa en cuarta línea, que es la que se escribe para el bajo y para el baritono, y pro- poniendo dos ejemplos en que juegan la mayor parte los giros melódicos que se notan en las composiciones de los buenos maestros.

Entra en seguida á explicar la llave de do en primera y en propios términos, para las partes de soprano á rípida, la de do en cuarta en que se expresa la voz de contralto, y la de cuarta usada para la de tenor, dejando para el fin de su método las dos llaves do en segunda raya y fa en tercera, y de las cuales sólo presenta el conocimiento de las notas, por el poco aprecio que se merecen en música moderna, limitándose así á parar los trastornos de los músicos y para utilidades de los compositores. En los de mas ofrece ejemplos que pueden servir de mucho provecho á los discípulos y que nosotros consideramos como el complemento de un mé- todo de solfego.

He aquí terminada nuestra tarea lo más breve que se nos ha sido posible, según ofrecimos; conocemos que no hemos dicho cuanto de báscamos acerca de la obra del señor Soriano Fuertes, pero creemos tener razonada disculpa si atendiendo al corto espacio que nos deja otros artículos que deben amenizar nuestra Revista. Con lo cual que sea, la más escasa que sacamos del estudio elemental que hemos hecho del Método de solfego, lo que lo creemos el más pro- pio para que sirva de texto en la Escuela Músi- cal que su autor ha fundado y que debe celebrar su apertura hoy mismo. Creemos, pues que los alumnos de dicha Escuela aprovecharán el tiempo mucho más que los del Conservatorio Español, cuya escuela de canto carece (a pesar de lo que se dice) de lo que observa la dispe- da) no solo de un método elemental, sino tam- bién de biblioteca musical, y hasta de regulari- dad interior.

ABEN-ZAIDE.

VIAJE A ITALIA.

(Continuación.)

Toda mi vida me acordaré de la triste impres- sión que en mí produjo. Me parecía que entra- ba en Milan con hielros en los pies y en las manos, arrastrado á la carreta de Silvio Polli- ni, el famoso Galileíano, y de nuestro anhi- moso compañero Andrés. Aquí se penetró por aquellos macizos muros hubiera querido encam- trarme fuera. No tenía deseo de ver nada, ni el tribunal, ni aun el calabozo.

No obstante, me halle delante de la catedral, era mediodía. Un sol fulminante caía á plomo sobre aquella montaña de mármol blanco, de tal modo que mis desvanecidos ojos no podían distinguir el cielo azulado.

Cosa extraña en efecto y que no acertaría a explicarnos, porque en aquella inmensa claridad y sobre aquella montaña, tallada en arcos y en festones, á través de aquel bosque de flechas, de ogivas, y de arcos góticos, entre aquellas amenazadoras torres, aquellas columnas, aque- llos bajos relieves, veía de seguro trepar y des- cender á la vez las alhajas, y arrullándose y pa- sar de continuo de un arco á otro, á derecha y á izquierda; por delante y por detrás, unido un pue- blo confuso de hombres y ángeles, de ángeles y de mártires, de virgenes y de mujeres impú- bres que recorrían sin cesar aquella escuela montaña. Aquello era un desorden increíble, espantoso, inmenso. Se agitaban en todos sen- tidos, en toda clase de posturas y hablando to- dos á la vez, como si se tratara de un coro en la torre de Babel. Si, cuéns, la catedral de Mi- lan es la Babel moderna. Echó sus cimientos una mano firme e inteligente. Los primeros cristianos en su ferviente ardor hicieron aques- tás nobles piedras.

En aquel tiempo el arquitecto y el albañil, la cabeza y la mano, la cabeza creyente y la ma- no cristiana se asociaban para elevar á Dios, mientras que vienen á vivir á la tierra, que narrase á los siglos, enseñaron el feudo y sus primeros creyentes. El antiguo genio católico lanzó allí desde luego sus mas nobles caprichos, sus mas austeras inspiraciones; pero el templo iba despacio al paso que el tiempo caminaba muy de prisa. Cuando sus primeros muros hu- bieran alcanzado muchas generaciones de ar- quitectos y de obreros, muchas generaciones de fieles, el gran movimiento que se iguales al arte moderno sustituyó el arte nuevo, y entonces acudieron á la cúpula de Milan todos los artistas del siglo décimo cuarto, décimo quinto y décimo sexto, y he aquí un nuevo pabellón de mármol que trepa más arriba que el pueblo primitivo. Pueblo ele- gante, ligero, valeroso, que se llena de príncipes, pie desdoblado sobre el hombre, de príncipes apóstoles, cargados ya del denegrido riesgo de los tiempos antiguos. Poco á poco desaparece el renacimiento, haciendo lugar á una sencillez mas hábil y menos santa. Rafael sustituye á Miguel Angel, Ariosto destona al Dante de esta revolu- ción nueva, se resiente la cúpula hasta en sus cimientos.

(Continuado.)

SOMBRIO.

Á LA ENVIDIA.

Eavidia, envidia vill del ser humano Ocultamente el corazón devoras, Con flicciones mostrándole traidoras Gigante al bien ageno, al suyo enemigo.

Guarda fiero puñal tu alevoso mano Que clavas en caricias seductoras; Nunca los males que lamentas lloras, Y riendo viertes tu veneno insano.

Cébaste cruel en la ceniza helada, Respetado despojo de la muerte, Que burlar las pasiones ya presume; Y es tu destino el mismo de la espada, Que con la propia sangre que ella vierte Enjéndrase el orín que la consume.

M. T.

TEATROS.

    Sres. Lombia.
    1.º Sinfonía á completa orquesta
    Constable... (Lledó.)

    Simplicio.Pablo.Lope Lopez.Arana.Carrerler.Catán. (D. H.)Fernandez.Spunton.Ros (D. M.).Floridablanca.Rada.Lamadrid.
    2.º Última representación de la co- media nueva, en tres actos, arreglo de un libreto de Serbie, por un distingui- do literato, titulado:
    La jota aragonesa, bailada á doce.

    EL POZO DE LOS ENAMORADOS.

    Terminará el espectáculo con la aplaudida comedia en un acto, en verso, original, de don Manuel Juan Diana, titulada:

    PERSONAJES.
    ACTORES.
    CASUALIDADES.

    Geraldina.Sra. Llamadrid.Elvira.El Rey.Salsiburi.Bolburi.Fulbio.Godolphin.Un caballero.
    Sres. Llamadrid.Sra. Llamadrid.Romea (D. F.).Gurn. (D. A.).Peran. (D. M.).García.Paras.
    CIRCO.Alas ocho y media de la noche.SAFFO, ópera seria en tres actos, del maestro Pacini.

IMPRENTA DE BOIX.