Revista de teatros (Madrid) (1843-10-04 00:00:00), página 2

la y media en los folletines de la Prensa, el que describió minuciosamente una gitana tomándola por manola. En la pieza de que hablamos se ha escogido asimismo en sus inventivas y situaciones respecto de los que se daban aquellos de Portugal y se ha tratado de tal modo que no se ha habido un solo periplo que no haya causado tal demasia, incluse el Charivari: lamentándose de tamaño desfueuro y sosteniendo que no merece España se la pone en ridículo, pues harto padece con los infortunios que la abruman.

Lo propio nos ocurre con nuestros de Portugal, cuyas naturales van con frecuencia puestas en bellos y otros colosos, ya en la Segunda da madreud, ya en el Vito retrato como si un hidalgo portugués fuese modelo de ademanes graciosos, de estúpido lenguaje y de cortesana insuficiencia; como si lo ríosil de personaje portugués crease por el señor Doncel la trama, y como si a aquella se acostumbrara a las situaciones no exóticas en que se encuentra por la simpatía de su hija doña Elvira con la hija del reyente don Juan de Austria. Y ya que de esto hacemos mención nos parece impropio ver constantemente á una española de alta alcurnia, y siglo y medio antes de nuestra época, con un vestido español y eso en vida de su padre. Si algún carácter español hay en el Vito retrato es sin duda el del joven extremeno. Citáense con profusión en el diálogo títulos de comedias antiguas de Calderón y de Morato, terminando la comedia con unos versos de Riego. Conocemos el original francés y el de doménico, pero el español está bastante bien en el arreglo así como admirablemente hubiera gestado si el señor Doncel se hubiese detenido en la traslación del argumento del Vito retrato á España, haciendo un trabajo de conciencias como otros que han valido justos aplausos. A pesar de estos lúgares y de la ejecución poco á veces digna de la condición por las intenciones, sus situaciones cómicas á menudo conducido plan y su naturalismo desenlace.

Escasa fue la concurrencia, y lo sentimos en verdad porque merecen alto mas los esfuerzos de una empresa escasa de esfuerzos, soltada por apretar al público y dedicarse á atender el hecho de su autor. El otro día se halla sostenido, y nos vemos en el que termina el año cómico, siguiendo el mismo rumbo, y logrando el gato don debido á sus afanes.

Hubo un tiempo en que en el Liceo de Madrid una sociedad artística y literaria; todos los jueves celebraba sus sesiones de competencia, y se llenaban sus salones de artistas y de admiradores á los pintores, Villamil y Esquivel, y grababa Castelló, y cantaba Lázaro Puig, y leían Zorrilla y Espinosa y Rubí, y Campomar y el Curioso parlante; y las sesiones eran tan interesantes porque en todas ellas había dibujo, canto, música y poesía, en aquel instituto ninguna abrigaba la azarosa especuladora miras: cuando la reina Governadora tuvo la bondad de visitarlo tocó en su época; desde entonces todo ha sido decadencia para el Liceo matricense. Vide transformado de repente en teatro cuyo nombre se clareó de los demás que en él se daban la corte vista por parte de la ciudad y se reto de su concurrencia. Todavía en tan triste período se daban funciones todas las semanas, y allí hallaban recreo los que contribuían con una cuota mensual con este destino. Hoy pagan lo mismo los súbditos del Liceo y se divierten menos, ó mejor dicho, no se divierten nada, porque se les dan las funciones por alambique; si esta expresión no es permitida. Parece que se atibure en gran parte esta falta de concurrencia y de vida al ensalzamiento sólido del señor don Ventura de la Vega, primer actor del Liceo, y no creamos que sea indispensable su asistencia, siendo sócio de la sección dramática el señor Piquer que nada tiene que aprender en el arte de la declamación del señor V. V. pero impresionables que sean sus datos, y por mayor catarsis que suene en su boca la trompa de la fama.

Costumbre inalterable y peculiar del teatro del Circo es no estar en función alguna en el mismo día para que esté anunciada; y sino el circo está en pie, que acremente el público. No obstante sabemos que la actuación del baile Gypsy y la Gitana no fue en culpa de la empresa, sino de haberse entorpecido en los ensayos á causa de la función extraordinaria que tuvo lugar en la última semana.

Hemos leído el prospecto de dos periódicos; titulados el uno La Tertulia y el otro La Filarmónica; deseamos prósperos y largos días á nuestros nuevos colegas.

LA NORMA EN EL CARLO-FELICE.

(Continuación)

Diez salvas de aplausos acogieron esta declaración, la más bella que se oyó en la Liguria desde el célebre paso de Masnau; llevamos el cañón en triunfo de papa á prou, y unas las damas, poseídas de entusiasmo, al ritmo de la música, se levantaron á ofrecerles brazos. No tardó el Servio en verse circundado de betelinos como el buque de Robinson. Todos los pasajeros se precipitaron en ellos con tal empeño, que nadie hubiera percibido que el derecho de libre el del Liceo de Velazquez abría á las diez de la mañana. La colonia marítima inundó en un momento la solemne Strada Babbi; apresurámonos á leer los carteles, en los cuales se leían estas palabras: Hoy á las ocho la Norma del maestro Bellini. Los ingleses sacaron á su favor esta curiosidad: el anuncio con el cual se dieron cuenta los pasajeros faltó á la hora que señalaban los carteles: el Sully nos había echado á todos en tierra delante del persitilo del Carlo Felice, y el frente sobresalía la caraica cabeza de nuestro capitán; era hombre digno de conocer á la acriolla fiesta italiana, pues á bordo de barca se conocen las entradas de un marseille, y el Carlo Felice es el más hermoso teatro de Italia después de la Scala de Milán y el San Carlo de Nápoles; no es un teatro provisional como muchos que se construyen hoy en Francia para las representaciones dramáticas y óperas, teatros que en provinciales se quedan hasta que se desploman. Siete columnas escalinadas de mármol blanco adornan el persitilo, que se halla rodeado de galerías abovedadas de granito; las paredes sólido se ven cubiertas de un bajo relieve aislado sobre el friso, que representa antiguos jugos y carreras. El aspecto del edificio es tan magnífico, que solamente vista muy perspicaz y ejercitada puede de conocerse numerosos defectos que contienen los pormenores. El interior es admirable, su magnitud permite que en un modesto teatro ilírico no se haga en las columnas, un ángulo, un friso, una cornisa, nada que pueda destruir el efecto de la orquesta y de la voz. La música se pierde en aquella inmensa clípe sin que el morador debilite las impresiones que causa. Conviene el Carlo-Felice seis hilera de elementos eléctricos, el proscenio de un grifo de la del teatro de la Opera de París, parece de mármol por su hermosura y solidez. Las decoraciones están dispuestas de modo que los telones ascienden sin plegarse hasta perderse enteramente de vista. Escaleras de comunicación, corredores, salas, patios, todo revela el buen gusto de construcción, que se nota en el diseño de las puertas y en los patios técnicos, en la parte opuesta del corredor, gabinetes particulares para el descanso y tocado de las damas.

El telón de boca no es de modo alguno del gusto moderno, sin que por eso carezca de gracia para el que lo examine durante las funciones. Los actores, figurándose un cuadro de una dimensión extraordinaria que representa la égloga de Sileno: este canta sus inspirados himnos en un risueño bosque de Arcadia, y su auditorio se compone de un coro de faunos, sátiros y pastores. Es imposible traer con más propiedad, con más encanto, con más imaginación el poema de un sátiro.

Descortés la cortina y se nos ofreció una lindísima decoración que representaba el sagrado bosque de Irminsul. Sabido es que los italianos sobresalen en este punto y que el célebre San Quirico fundó una escuela que posee los más preciosos secretos de óptica, de perspectiva, de efectos de tono y de color.

La Norma comenzaba y las druidas entonaban ya un coro al pie del arbol del año nuevo, coro empañado en 'unión religiosa'. Bellini posee el secreto de cautivar la atención del público desde las primeras notas y se nutre gradualmente al grano de la melodía, de la armonía, de la cadencia, de voluptuosidad abrumadora arrastrando á sus oyentes en pos de las ondulaciones de su pura y grácil melodía, como las ondas del vecino golfo impelen las gondolas á la orilla. Nada se oponen á la marcha progresiva de la orquesta; su acompañamiento en un arcoeyolo de notas suaves, melancólicas y bellísimos acordes, se desliza murmurando dulcemente entre esas aceras. Bellini presta á la voluptuosidad un tinte de melancolía, al dolor un perfume de serenidad; todos los corazones tienen lágrimas para sus lágrimas, y llanto también para su alegría, porque Bellini llora.

Acababa ya de salir de un baque, y resonaba en mi corazón el birbarro estrépito de la marimba, sin haber podido aún sacudir aquel malestar que producía en nuestra pobre naturaleza la acción del agua salada y un incansable bamboleo. ¿Qué falsismo para las organizaciones nerviosas que han adoptado el baque como instrumento? Los músicos de aquella celestial armónica me curaron de lo que todavía me aterraba; pero para mí espíritu la gondola veneziana que venía á hacerme olvidar la berlina trotona de los Apeninos,

    PERSONAJES
    ACTORES
    PRINCIPE.

    Mattia.
    Sres. Tebola.
    A las siete y media de la noche.

    Celestino.
    Laporte.
    1.º Simbóna á toda orquesta.

    Mujer 1.
    Lombia.
    2.º Se pondrá en escena la apitou.

    Mujer 2.
    Pere.

    CRUZ.

    Simplicio.
    Sres. Lombia.
    1.º comedia en tres actos, enregulado del francés por don Ramón Alvera.

    Pablo.
    Pepe Lloné.
    l'atitude

    Germán.
    Lopes.

    Bruno.
    Carceller.

    Bumín.
    Torroba.

    Parata.
    Fernandez.

    Calibot.
    Silván.

    Gromon.
    Reyes (M.)
    Bohita.

    Medval.
    Ríos.
    Sra. Simona.

    Ríos.
    Lug. Pembroke.

    TEATROS.

    LA REINA POR FUERZA.

    PERSONAJES.
    ACTORES

    Conde.
    Sres.

    Ricardo.

    Trumbel.

CIRCO.
A las siete y media de la noche,
GAPSY O LA GITANA.
gran baile nuevo en 5 cuadros.
IMPRENTA DE BOIX.