Revista de teatros (Madrid) (1843-10-12 00:00:00), página 1

EL LOBO Y EL CORDERO.

Con efecto Leona era española bajo todos conceptos p. r. carácter, por figura y por origen. Era una joven morena, sirosa, fantasía y dominante; suisonismo encantadora, el gravedad, precisión de su nariz castellana, el ardor que chispeaba en sus pupilas y su simpatía que la habían valido muchos homenajes. Con el purpurado manto de las casas nobles había sido veladamente a este trono de flores, de perfumadas misivas y de billetes de banca en que alternativamente se sientan las reinas del rán. Leona apuntada, adormecida y amada antes de que hubiera podido conocerse, nació había dejado de ser corona ninguna de las muchas que se le tenían hasta entonces. Lo han dicho que era hermosa y ella se lo había creído. La habían jurado amor y ella en su interior se había reido. M. de Nimrout no la dijo cosa alguna; la cubrió de oro, de pedrería y de ricas telas; la miró la miró con ojos indiferentes y distraídos. Sírvase decir que Leona vertió durante tanto amante por la otra primera amante, que con toda razón se pasó profunda en el corazón del hombre, cuya tristeza no había podido disipar, y cuya indiferencia no le había sido dado por e. coto.

El viaje de Mme. de Barnes a Saint Iroes dio nuevo pabellón a ya fundadas sospechas de la bat- larrina. Mme. de Barnes cesó recursos propios de mujer libre; de esos días que la transigen, si per- donan, impacientes, sin escrúpulo y que cami- nan en derredura a su objeto. Una circunstancia imprevista vino a obstaculizar sus pro- yectos de venganza.

Estimulado Silva por Leona iba de continuo en pos de pistas sobre las relaciones que exis- tían entre Mme. de Nimrout y Mme. de Barnes. Ya fuera que el deseo de agradarle le hubiese da- do la perspicacia de que la naturaleza no había re- cibido, ya fuera que la verdad saltase a sus ojos, llegó a saber un crudo, que acabó y oyó es- condido en la puerta del gabinete de Mme. de Barnes, la famosa confidencia de Enrique de Pons y de la bailarina. Semejante cotilla lo zo- ma que añadir el desprecio al odio instintivo de la bailarina hacia Mme. de Barnes. Su lealtad natural contribuyó grandemente a que se indigna- se de proceder tan villano.

Aquel vez se sintió la bailarina superior a su rival, y se reajustó de la ventaja que el tal des- cubrimiento la valía. Al mismo tiempo no pudo menos de compadecerse de la mujer confiada y

poder que debía sustituir en aquellas dobles redes. La venganza y la compasión alternaban á la vez, porque se decía que Mme. de Barnes sal- vando á Luisa, jamás había de temer la felicidad de otra á fijar de aquel modo á Mme. de Barnes á los ojos de M. de Nimrout no equiva- lia á empujarle hacia los brazos de su esposa. Le- ona pensó por largo tiempo en su mente su amor y su venganza, y esta última fue la que inclinó la balanza. Se decidió á hacer el sacrificio, el resul- tado de aquel examen, y se propuso tentarlo todo para salvar las dos pasiones que combatían su corazón y en sumo prefería perder á M. de Nimrout antes que cederle á su rival, y luego por la realidad se encontraba aquella vez el deber de parte de la violencia y balsal, con satisfacer la primera.

Silva abrió con calor por la causa del sacrifi- cio, pues también era la suya. Amaba mucho á Leona para que perdones nunca medio alguno de poseerla, y no la amaba todavía ni de muy lejos lo bastante para aspirar á no obtenerle por lo que en sí se percibió. Leona no vaciló en compromie- tirse, pero con la condición de que la ayudaría á poner sus pies en el plano ¿Qué otras van estos planetas? ¿Qué recursos empleará después de- más? Aún no lo había decidido Leona; las circuns- tancias le dictarían y ademas confiaba en su ingenio. Silva suscribió á todo descubrimiento de an- temano en provecho de su piso vanidoso los beneficios de la cólera de la bailarina.

REVISTA DE TEATROS.

EL NUEVO MOISES.

Ha celebrado la empresa del teatro del Circo el cumpleaños de la reina doña Isabel II, no precisa-

mente poniendo en escena El nuevo Moises, sino aprovechándose de su inmenso costumbre y ex- tremada de los mismos que acababan los anu- cios de los carteles.

No es nuestro ánimo hacer un detallado análi- sis de esta ópera famosa entre todas las de Ro- sini por la rica de su instrumentación y lo subli- mo de sus sagradas armonías; dedicamos estas breves líneas sólo á dar cuenta de la impresion que ha producido el ser cantada por la compañía del Circo.

El nuevo Moises era ya conocido en muchas capitales de provincia antes que en la capital de España. Lejo lo había interpretado con la perfec- ción de un artista en Sevilla y Cádiz. Mariel ha- bía entusiasmado una multitud de público de la capital, y se esperaba que el mismo talento cau- dilló del pueblo de Israel: la circunstancia desconocida en Madrid tan hermosa-partitura es acaso la mejor prueba de que hace mucho tiempo no contamos con una compañía completa. Al instalarse la actual empresa del Circo se conci- beron esperanzas y surcieron rumores de que Salvatory cantaría el Moises; ilusiones que se desvanecieron cuando los artistas, pues fue como el Rey de Reyes, y en esa época de la canción de la primera salida. Al punto que supimos esta noti- cia calculamos que Reguer cambiaría bien el Moi- ses, si bien no representaría cumplidamente el personaje; confiamos en la firmeza voz del ar- tista, y tememos que su falta de acción, su poco arte y su opinión que dudaba de su señalado talento. Se verificó que poco más ó menos lo que entonces sospechábamos: no se presentó el regue- do justamente a su debido, y se ha mostrado al- go menos tibio á inanimado de lo que sabía; dife- rencia que se hubiera divirtido más sin duda á no estar tan reciente la memoria de Salvatory que con sus inponderables dotes de consumado artista llena toda la escena. La Bissó Borio can- tó la música que se ha recibido de la misma en- poses en que aún no ha recibido la voz, vi- brando antes de noche en nuestro odo- es- tensa, dulce y sonora. Aba y Sujico y la Plafond contribuyeron al buen éxito de la obra. Por for- tunada del público se suprimió un aria que la seño- ra Granelli debía cantar en el segundo acto; y pa- ra ostent de dicha tuvo que cantar poco el señor Mariel.

El dúo de tenor y bajo del primer acto, el final del tercero, y el aria que cantó la Basso Brio en el último fu-ron las piezas mas aplaudidas. A ins- tancias del público se repitió el final del tercer acto en que Reguer y todos estuvieron felicitosos. Luego que Reguer deseche el miedo que le opri-