Revista de teatros (Madrid) (1844-03-04 00:00:00), página 2

marino no querrá comer con la alegría, y le manda sacar un poco de leche, en la misma taza que usaba hace cinco años. Aquí ya conoces Julio todo el crítico de su posición y á escondidas se aferra de chuletas y de tom. Presentále á su esposa que se hace cruces de verle tan robusto, y empieza á interrogarle sobre todas las tonterías que hacían en los primeros meses de su amor; hablaba de la cabrita blanca, de la niña que le roció enfermo, de las faltas de los tesoros, ¿en qué fué la maravilla? se va convirtiendo en un viejo. Observe que un buen marido para ser á veces se acuerda de bajar al cajamarrón como antiguamente, y le hace sentar en el suelo hasta que este se avergüenza y toma un sillón, para llamar en su auxilio el sueño. Su esposa se pone al piano, le pregunta si quiere que toque aquel vals famoso, y Julio dice que sí, y que está formado con la música de Gounod. ¡Qué triste! El marido se entristece, la hija llora, el padre se entristece por fin, porque el marido conoce que es imposible vivir más tiempo entre tantas ridículceces. Manda poner los caballos de posta y á las voces entra la lía, llamándole perjurio, gordínuelo tudesco y hodiog; á Julio le es imposible entenderse con la vieja, y la lía á su esposo para hacer las partíciones amistosas. En esta escena está el humor el más áspero, y más bien el mal genio, que nunca imaginó uno, se manifiesta generoso cediendo á su mujer las mejores fincas que posee, y la ba- bla por incidencia de la vida que había pasado tener con ella, pasando los invier- nos en Madrid ó en París y los veranos en Italia y en el campo.

La joven está en el lado distante, la madre en el otro, este color, cosa me- jor á mi gusto.—Ella da á su gran marido un beso jugoso con la pipa sin atreverse á fumar, le enciende un fosforo... y concluyen por irse aproximando hasta que- darse amigos de nuevo sin las ridículceces, que pasan en la sociedad por otras tantas pruebas de amor.

Pero esta comedida sólo se comprende cuando se ve su representación; allí es donde está toda la fuerza del contraste; allí se ven esos estrechos ridículos de los enamorados, y la vergüenza que causa su recuerdo cuando la razón y la esperien- cia suceden al delirio febril de las pasiones.

La ejecución fue de lo mejor que hemos visto en esa clase de comedia, el señor Ramón estuvo sublime, la señora Lamadrid había comprendido bien su parte y la sen- toria Llamada haciendo de tía, y diciendo: ¡Jesús! me respeto figúreme Vds. como estaría.

—Las gracias de Gedeon que se anunciaron sin prelaciones de ningún gen- nero, hicieron reír á una cierta parte de ese público ácido, que se ríe de todo, y que temeroso de perder para conocer los saíntes aunque les den ba- jo el título de piezas-comicas.

—Las gracias de Gedeon son pocas, las barbárdinas [en castellano] son muchas; pero el público se ríe y vamos andando.

La traducción de estas piezas está hecha con esmero, por nuestro amigo don Ramón Navarrete.

TEATRO DEL CIRCO.

BENEFICIO DE D. CELESTINO SALVATORI.

—Según estaba anunciado tuvo lugar la noche del sábado el beneficio del señor Salvatori: como saben nuestros lectores, contestó este en el segundo acto del «Be- liario», el acto tercero del «María» y el primero del «Furioso». Con tanto talento de fígaro, el empeño no podía menos de ser general, y así se efectuaba la pie- za en el teatro del Príncipe se ejecutaba, si bien el mérito de esta no consistía más en que en el que pueden tener unas traducciones simples. Efectivamente, ni una sola localidad se encontraba desocupada, ni hubo otra cosa cuando se trataba de dar cuenta del número de apreciar al magnífico cantante, al único actor, justa- mente mimado de todos los aficionados de la corte.

En el segundo acto del «Belisario», le admiramos por la centésima vez; allí compadecíamos al anciano desgraciado, al postrado y desvalido ciego; allí tomamos ejemplo de él, que con la resignación en la derrota y aplaudiéramos llenos de con- fesión, y que con tan noble lamento se había mostrado en el acto anterior. Y la lástima y compasión a hasta lágrimas arrancan de nuestros ojos; de que manera tan expresiva reconoce á su querida hija! ¿Cómo se olvida de la resignación cuando se encuentra con que no puede verla. Y ¿cómo con las manos intenta en vano suplir la falta de la vista! El público no pudo sino de aplaudir entusiasmado una escena tan hermosa. Y de su desesperado grito de lágrimas se dejó ver, cuando se inclinaba el anciano la cabeza sobre la de su hija, se le ve estar desconsolado del pesar de la desgracia. Aquel cuadro es el cuadro más patético que puede presentarse en la escena.

—La señorita Garibaldi hizo cuanto pudo en el papel de hija, é hizo bastante, continuando también en lo posible el señor Carrion que desempeñaba la parte de tenor. Este cantante puede adelantar mucho, vistas las buenas facultades que presenta y lo bien que se maneja en las tablas.

—El acto tercero del Moises, lo pasaremos por alto; soltaremos que el público dejó oír el elogio á los que no se llevaron los oidos. Luego dirán que el público en general no es fino propietario que se salían; pero tanto vale decir el cántaro á la fuente... etc. Esto no pasa de un aviso amistoso á la empresa.

—Llegó por fin lo que el público esperaba con impaciencia: el primer acto del Furioso; y dicho sea en oposición de la verdad, fué lo que mejor y mas com- pletamente se ejecutó por todos los papeles. El señor Salvatori estuvo divino: los otros no fallaron en general como podríamos su madre, y se acuerda que no puede darse razón del gusto de una cosa á quien nunca ha la comida, sino con decirle que la prueba, del mismo modo diremos á todos los que esto lean: el que no haya visto el Furioso, sepa que merece la pena de ver en él el Salvatori.

—El público le llamó decenas de veces, la función á la escena, con un entusi- asmo inapelable, y en ella se vieron rodeado de sus compañeros á recibir los aplausos que dándose al mérito debe suponerse como serían.

Reciba, pues, nuestra cordial enhorabuena.

J. PEREZ CALVO.

EL CADISTA GALLEGO.

Los «oficiales» de correos abren la ventana de un humor que Dios me libra; y forma circulo la hueste invasora, hablando sin concierto, y acompañando á las palabras el mas repudio y vigoroso lenguaje de acción, que nada mejor se le puede pedir. Hay hombre que sacude en alto su sombrero con hono- ras de paraguas, para que sea el percutor, y otro que se deja caer con la cara contra el muro, mientras el otro observa con amargura, y hasta tocar con los huesos de la ventana. De afuera vienen voces á la vez, que pareciéndose á uno de los caprichosos coros de la «Beatrice di tenda», dicen: mire Vd. á Juana Rodríguez, á Antonia Fernandez, á Francisca Sergude, á Ana Carral, á María Portela, al señor abad de «los Angeles», á dona Rosenda Car- son... y echen Vds. nombres y nombres. Desde dentro dos voces descre- das que forman un dueto como el celebrado de «Marino Fallerio».—¡Paciencia! ¿no ven Vds. que no tenemos veinte manos? Habrá brutalidad mayor...

Pero quando en el mayor calor esta poligloteta peticion [1] y seguire con el lector cuando el autor se entere de que el lector se entera de que el autor se ente- ró de la calle, se separa de este circuito abriendo un camino con una parada, carta de color de pergamo viejo y mas ancha que larga, como rejilla de locuto- rios. Acompañan á esta graciosa muchacha una anciana, buena mujer por cierto con dos lagrimones en los ojos, que da compasión, uno ó dos «omos» que desea saber las gracias de Gedeon, un rapaz que apenas sabe andar y gasta ya «cirulas» y á caballo, un viejo que anda y el de la caja, (que es el que se entera de que el perro de casa, el cual ni á ofer se afiere, porque no le gustan mucho las cer- monias de la ciudad. La bella rubia abre la carta, y después de leerla ó tres veces por lo bajo vuelve á hacerlo en alta voz, para que sean todos lo bueno que es su bendito. La anciana está cerca, y la ve con su corazón, desde que la rubia abre la carta, y esta carta —he dicho su contenido— es la que el autor se permite el sobre, escrito en renglones como versos, y el cual viene á ser el pró- go, la introducción de esta última entrega del Centon epistolari del siempre llen y siempre contento autor.

[1] A FranCisca de Castro de Benito Varela: VeZnía de San JuAn de Salas (Santander) el Jueves de Salas ó donde se hallare, S. M. Con P. A. É

Desdoblé la carta, que viene cerrada de corazón, y soltando la arena que recuadó en sus líneas tortuosas, la descifré cual si fuese una escritura de codice membranaceo.

Cadis 8 de Agosto de 1843.

«Querida FranCisca de Castro: quera Dios que Al Resivo de estas cuatro let- ras formadas te alles con una prefa, salúz la que, por otra es guena; á Dios gracias caro me costó, pero á Cuesta de Tiempo y medocinas me vine á mad- or. Estoy en el Correo de la ciudad de Santander, que mi madre me manda, y Álvaro de tu Cortmano, no la que Rio de por mar, pero á Dios gracias. En la carta anterior, estás, espósa mía, te dejo que todo prepára para tu regreso, que el gueves probará embarrare para la Tierra, porque Deseo verte, y el médico estará crecido. El viento tres, espósa mía, embarcarse, que por Tierra no hay en Barcelon, y más en el mar, que quiera, que en la de Zier, porque los tiempos están Nublado. A tu Herman le Hombre a Dios Gracias el lobillo de la cabeza amandolando maMorias, y hasta la Vista, que ya sabes no es de nadie.Sino Tu! tu espóso que te quiere y que tú.»

BENTO VARELA de FARRUCA CASTRO

P. D. «Non me ditesTe como son los Frutos de la Tierra; i si snó el podrido, nuevo. Cando llegue, vendráÁ espe Barne á Santiago McMornis á los amigos á la Tía AnTonia.»

¿Quién escribió esta carta? Me preguntará el lector, y responderé á ello, que el autor, pues tiene un olor á andaluz que trasciende de sus leguas, y su compo- sitorio burriullo prueba á las claras, que el autor es un famosísimo refundidor de es- lectos. ¿Y quien es este cadista? Porque es tiempo de que nos lo diga Vd., una vez que hemos tenido paciencia para concluir la chistosísima carta de su heroína.

[Continuara.]

[1] A estas horas es un imposible el sacar alguna carta de, la tablilla." Prue- ba inequívoca de que la invención de "las listas" no está en consonancia con el glo XIX. [Pensamiento de un folletó melólico que ha escrito con profundo ciudadano azulado CARTERO.]

[2] Estas abreviaturas querrán decir: Su mano, con porte pago adelan- te. El Sr. Migues la cometió el crimen imperdonable de noponer en su «Paleogra- ficas cifras epitolares de nuestros paisanos. Esta visto que no hay en el mundo unica obra completa.

TEATROS.

De la Cruz.
A las siete de la noche: La comedia nueva en cinco actos, titulada: MAC-AL O LA DICHIA EN LA DESDICHIA. Intermedio de baile nacional. Terminará espectáculo con el sainete titulado: LAS DUEÑAS EN FALSO.

Del Principe.
A las siete y media de la noche: La comedia en un acto y en verso, titulada: PASQUAL Y CARRANZA. A continuacion la comedia nueva, en un acto, titulada: CUANDO SE ACABA EL AMOR... Boleras nuevas. Seguirá el juego cómico en un acto, titulado: LAS GRACIAS DE GEDEON. Terminará el espectáculo baile nacional á cuatro.

Del Circo.
A las siete y media de la noche: Ultima representación del LAGO DE HADAS gran baile fantástico en dos actos.
NOTA: A la mayor brevedad se pondrá en escena á beneficio del señor- rante el baile fantástico. LA ISLA DEL AMOR, en el que la señorita Gu- el beneficiado desempeñarán los primeros papeles.

IMPRENTA DE BOIX.