Revista de teatros (Madrid) (1843-09-22 00:00:00), página 2

—¡De Paris! ¡De Paris! exclamaron ambos chicos con gran regocijo; y empeñaron á disputarse las prendas que dieron en sus manos. Carlisto cogió el cuchillo, y lo puso por todo el despliegue, cabalgando guisa de soldado de caballería. Enrique se coló el sombrero hasta las cejas, chapurrando ciertas palabras á manera de los franceses, cuando de su idioma y de la hermosa lengua castellana formaba un dialecto que el demonio lo comprendiera. Cansado Carlisto se trocó con su elegante estética, y se dispuso á su antiguo oficio de embolsar de prendas. Enrique se negó á la demanda, pero el atrevido Carlisto echando mano de una de las alas del sombrero forzóse á arrancar á su compañero el objeto de sus deseos. Sufrió Enrique un varven tan peligroso con la ruda embestida de Carlisto que para no rodar por el suelo, se sirvió á los dos de los ojos del viejo padre. De esta manera tocaban los pequeños Alcides, siendo danno de Agrafante los gastados muslos del amigo de Eduardo, y á cada tremedal que daban lo chicuelos, Enrique hacía un gesto horrible y espantoso, despidiendo un ¡ay! doloroso de lo profundo del corazón.

—¡Enriquita! ¡hijo mío! que me rompes el corazón.

Los niños no hacían caso de aquellas tristes exclamationes, siguiendo con bravísimo coraje disputándose la manzana de la discordia. Eduardo con una calma estúpida contemplaba la encarnizada lucha y se reía á plena caricia de las diversas caricaturas que formaba el semblante de su amigo.

REVISTA DE TEATROS.

Quisiéramos ver detalladas las entradas de nuestros teatros algunos sitios inmundos que ofenden al público en general, y particularmente al bien público, por mil motivos. Esos sitios y el abuso que de ellos se hace dan á entender que los teatros de la capital de España merecen conservar su antiguo nombre de corrales.

MACIAS EL ENAMORADO.(1)

(CRÓNICA DEL SIGLO XV.)

Aquesta lanza sin falla
¡y catadul!
No me la déren del maro,
Ni la preso yo en batalla
Mas viviendo á tu seguro
Amor falso, é perjuré
Me fié, y sin tacha,
É fósco en una audacia,
Sin ventura.

I.

En la media noche. El silencio más profundo reinaba en los salones del palacio de don Enrique de Villena, cuando los quedos pasos de una persona se oyeron cerca de la cámara del marqués.

Estaba este recostado en un magnífico sofá con los ojos fijos en la preciosa lámpara que ardía sobre una mesa, al tiempo que un bullicio de negocios continuo se presentaba en el momento.

—¡Macias! —dijo Hernan Perez, dijo don Enrique al recién venido que haciendo una salutación respetuosa se sentó á su lado.

—Sabes para lo que te llamo? prosiguió.

—Dedí...

Hace un momento que Macias llegó de Andújar.

—¡Macias, senor!

—Si trae la nueva de la muerte del Maestre de Calatrava y te llamo porque quiero á todo trance ser el gober de esa orden.

—Yo creo no habrá nada que os lo impida.

—¡Nada, Hernan Perez!. Te olvidas que soy casado y que un casado no puede serlo?

—¡Pero olvidaste también vos que hay beldades que el que las prueba muere, y pintales que estinguen la vida de cualquiera!

—¡Oí, no lo olvido, no; porque para eso te mandé á buscar.

—¡mil!

—¡Ah! ¿vas á hacerme un servicio que componerás con la gracia que mas apetecidas; todo lo que quieres tendrá como cumplas con la lealtad de siempre el encargo que voy á darte.

—Continuad, don Enrique.

—Querido amigo, que entres en la habitación de esa María de Albornoz, mi esposa, y que tú puedas destruir esa barrera que se opone al logro de mis afanes.

—¡Sí, señor, un assassinato!

—Y qué es un assassinato si por él tendrás á tu disposición al marqués más poderoso de Castilla.

En aquel momento el de Vadillo se acordó de Macias, y una alegría forzó anudó sus lívidas facciones.

—Don Enrique, dijo, bien sabe el eterno que solo por vos cometré sermoneje crimen, y en seguida echando mano á la daguette pendiente de su cintura, se dirigió á la cámara de la de Albornoz.

—¡mil!

Un momento después Hernan Perez se presentó ante el marqués más pulido que nunca, y los ojos de este brillaron de alegría al ver la sangre que destilaba el puñal de su Escudero.

COMUNICADO.

El público está enternecido del proyecto de un Gimnasio Musical que bajo la dirección de don Indalecio Soriano Fuentes, don Francisco Redolati y otros profesores debe establecerse en esta ciudad. El Gimnasio ha sido publicado en el número 8 y 9 de octubre y 26 de junio de este año. Los citados profesores no han abandonado su proyecto, aunque lo han retardado por causa de los acontecimientos políticos; 2º porque don Francisco Redolati falleció á la víspera por un ataque de purga quince días, cuyo viaje se hallaba hasta la fecha por causas particulares; habiendo llegado á esta corte y tenido el honor de leer en la revista de Teatros el famoso Museo Musical publicado por el señor Espín, cuyo plan es verdaderamente nuevo (como dice el autor), pues enseña la música con tentativa y resultando positiva sin necesidad de instrucción previa. Será, sin duda, y que si ha hablado alguna persona que le haya precedido en la instalación de una escuela de música esta misma estaba iniciada en su país, no puedo menos que decir al autor que se ha apoderado de un cargamento muy lejía de comprar parte por ser propietario del Gimnasio Musical, y que la idea, que tanto ha causado en mí, pertenece á conocer atentamente el de Milan, Nápoles y París, no es más que un mal imitador, sin regla alguna, y aun menos cuando la ciencia del señor Espín se reduce á la composición de una canción, da así una prueba á toda España que una labor general en el estudio de la música, todas las letras, todos los carteles escritos con grandes letras, donde se lee REFORMA GENERAL DE LA MUSICA ESPAÑOLA POR EL PROFESOR ESPÍN.

Cuando se hable de reforma, se necesita saber lo que se dice, porque este punto depende de la ciencia del arte y no de copiar en el estilo.

Existen en la actualidad muchas de España dos instrumentos que están enteramente fuera de toda regla y necesitan una reforma, porque no sirven para la música antigua ni moderna; y de estos, el señor Espín: 1º á analizar los dos instrumentos; 2º á explicar los defectos que tienen; 3º á darle la reforma necesaria; y 4º á contestar al señor Espín y la reforma natural que don Francisco Redolati dará á estos dos instrumentos se remitirán al Conservatorio de Paris, donde resolverán la aprobación de uno ó otro. En cuanto á la parte de enseñanza en general que el señor Espín promete al público, es claro que este profesor no podrá dar una educación musical completa á la juventud, porque en sus obras le faltan cuatro puntos principales, que son:

1.º Contrapunto.
2.º Armonización.
3.º Ejecución moderna (sin la cual no hay música).
4.º Ens.-náraza musical.

En cuanto á la enseñanza musical, no entiendo que quiere decir el señor Espín, debe saber bien que en el Instituto de Madrid, un profesor de disonancia se le carga el cargo de maestro de música, y que hasta ha podido salir; es cierto que con el y el nuevo sistema de ejecución se puede enseñar á los discípulos sin que el mismo profesor lo haya aprendido.

Por esto creo que el señor Espín, que anuncia la enseñanza, no ha visto el método, y en orquesta de ello le invito á que designe el modo de explicar en parte, tal vez la primera parte del método, que á mi juicio-onto debe hacerse.

La segunda parte, en que empiezan los discípulos á entrar en las lecciones de dos, tres y cuatro voces, se les enseñan las primeras reglas de la armonía; aquí empieza á formarse la voz y la organización del oído; esta es la constatación que expone el señor Espín.

No es relativo á la publicación del señor Espín, donde habla con los padres de familia con la exactitud que él le da mucha duda; la cosa es bien clara, y ninguna necesita ser pro-otro de música para entenderla. Si los discípulos de esta escuela, sobre todo de armonía y contrapunto, perciban su introducción, se publicará también un periódico de música y literatura, pero no como el del señor Espín, el cual está compuesto, como el mundo, al revés; el señor Espín toma la parte literaria como profesor de música, y el señor Carrasa, que no sabe una nota de este arte y sí sólo vender el papel que compa, está encargado de la parte musical.

En cuanto á la invención del Museo Musical por el señor Espín, pongo aquí la contestación que la Gaceta Musical de Paris ha dado al Gimnasio Musical, con la esperanza de que el señor Espín se satisface, y al mismo tiempo para que el público vea la invención de este grande autor.

Si don Indalecio Soriano formará la cuarta parte de música cursada.

Siendo el compositor del tercer método don Francisco Redolati, el señor Espín sin duda ha sonado poner esta clase en su escuela sin haber visto nunca métodos alguno.

Los propios lectores del Gimnasio Musical prometen que en breve diariará el señor Espín, con el objeto de proporcionarle los medios de cumplir tenaz lo prometido al público.

Esperamos que el señor Espinos dispensará si no tenemos una pluma dorada de la Casa como la suya, mas la nuestra dice la verdad.

Invitamos al señor Espín á que con arreglo á la ley publique este comunicado en la Iberia Musical y Literaria.

F. REDOLATTI.

TEATROS.

CRUZ Y PRÍNCIPE.

No hay función.

CIRCO.

A las siete y media de la noche.

Gran función extraordinaria de canto y baile dividida en dos partes. Las músicas de canto serán ejecutadas por la señora Garibaldi, y los señores Sinico, Alba Marchetti, Santarelli y coros y en los bailes verificarán su salida primera la señora Melanie Duval, el señor Archille Henry, y el señor Dunize.

IMPRENTA DE BOIX.