Revista de teatros (Madrid) (1843-07-02 00:00:00), página 2

alientos en perfecta consonancia con sus facultades.

Aconsejamos al señor Alva que no enmiende los sencillos y tiernísimos cantos de Bellini, en el armante dueto final del segundo acto: la entrada del señor Alva es de muy mal gusto. Ello artista va lve á su torrente; jugando con su voz de gaznate sin necesidad, creyendo que el sostener una nota en calderón á purto grifo hace grande efecto. Imité á Salvatory, y recuerde que las palabras de este

¡El rival salvar tú dei,
no pueden cantarse con mas persuasión y dulzura!

A la dirección del Circo debemos una palabra:
¿Por qué compromete á la señora Chelva á cosas que humanamente no puede hacer? El señor Sinico se queda frío en las tablas en una de las situaciones más interesantes. Esto es un absurdo, es no entender la ópera que se pone en escena.

¿Por qué el señor Foriste viste á la señora Chelva con un traje del siglo XIX? La señora Chelva debe vestir en los Puritanos como la dona de nuestra lámina de hoy.

Bien que en esto del vestir muchísimo hay que decir.

Y en consejo, lo que hay que decir es que á escaso del señor Sinico, todos los artistas visitaron los Puritanos: si lo quieren saber mas claro lean, ya que no otra cosa, la nota de Walter-Scott.

ABEN-ZAIDE.

ANTIGUA CAUSA CRIMINAL DE LESURQUES.

(Continuación.)

El que acababa de pronunciar estas palabras, con tono de amargura y desaliento, que hacia contraste raro con su traje brillante y el apetito con que había bordado el inmundo, era un jóven de 25 años, alto, delgado, rubio, y cuya cara hubiera sido notablemente bella si sus ojos negros y sombreados de espejas cascas no hubiesen dado á su fisonomía un carácter de aspereza y un rasgo de disimulo que en vano trataba de modificar mirando siempre al geslao y su interlocutor. Este joven nombreado Goussot se vio convocado casi de improviso á participar del almuerzo de Guerlin. Llegó á casa cuando se sentaban á la mesa y había ido á ver al Sr. Richard, propietario de la casa en que paraba este en sus viajes á Paris, y fue convidado por Guesno.

Después de dos horas que duró el almuerzo y cuando ya era cerca de medio dia los cuatro convividos se dirigieron hacia el Palais-Royal y habiendo tomado café en Caveau, se separaron.

A los cuatro días de esto el 8 floral (27 de abril de 1796) cuatro individuos, montados en caballos de muy buena apariencia, pero que por señales inequívocas se conocía bien que eran de la parte de Beatrice, tiene una brillante y esbelta figura, y tiene asimismo todas las circunstancias que se suponían que en la escena la mujer aveces que se interpreta el papel es de muy buen gusto, y hasta aquí está nuestro voto; porque esto resulta de las dos primeras representaciones. La clase y estension de su voz no puede hoy decidirse, ó mas bien, nosotros no creemos deber decidirla, porque el miedo de una debutante y el mal estado de su voz, mas que suficientes razones para acortar su carrera, han de influir su timbre, que según los recuerdos que ha dejado en Londres, Milan y Venezia, debe ser digna de las demás brillantes cualidades de esta hermosa cantante. La señorita Villé (dona Matilde) hizo esfuerzos que deben ser tenidos en cuenta para la benevolencia del público, mas bien por su laboriosidad que por sus resultados.—Para terminar, el señor Salvatory, el señor Sinico y Salvatory no hubiéramos en verdad esperado una hora pasada la primera representación. Ambos en este espíritu, como siempre, correspondieron á su respectiva y justa reputación, cantando bien su parte el señor Sinico, y comunicando llenos del entusiasmo de sus inspirados acordes á cuantos tuvieron la fortuna de oírle, el señor Salvatory. El aria de la fortuna fue cantada al estilo de un viejo maestro, y el menos sentimiento del que sus facultades le permiten; aunque confesamos también que tuvo en recompensa otros momentos muy felices.

—Hubo, sin embargo, en la ejecución de esta ópera uno de esos trozos que envidian todos los que no han asistido la noche en que se verificó el aria.

—No son io que le condanno, que cantó el señor Salvatory, produjo en el público esa especie de sensacion profunda que solamente alcanza la difícil reunion del arte y del talento, del cantante inspirado y consumado artista, y el excedente actor. Sin añadir una línea mas que pudiera perjudicar á la ejecucion de la ópera, damos la enhorabuena á la empresa que tiene á la señorita á la señorita Granichi, en igual caso que los que tuvieron la fortuna de ver el de la Reina de Londres, que ha tratado al público de Madrid con el respeto que merece y que tan bien sabe agradecer á los artistas, la re-signación de la señorita Granichi á hacer su primera salida sin estar en voz, y si en mal estado de salud en una ópera tan importante y de tan difícil y cansado desempeño para la parte lírica, únicá ópera en que debió salir de primera dona según su escritura, por no faltar al público y á la empresa, asegura á la señorita Granichi las simpatías del público y merecen especial mencion en el teatro del Circo después de un año tantas suspensiones, casi todas me-smas fundadas que lo hubieran en la presencia, y que habian hecho que hubieran en el futuro, y lo que es peor, casi diarias las tan sabidas parabras: «por indisposicion del señor N..... no se puede ejecutar la función anunciada.»

TEATRO DEL CIRCO.

BEATRICE DI TENDA,

ópera en tres actos del maestro Bellini.

(Continuado.)

Habíamos pensado no decir nada de la ejecución de este magnifico spartito hasta que tuviéramos lugar la tercera representación que se nos había dicho seria uno de los primeros días de esta corriente semana; y al no querer decir nada hasta la tercera representación temimos por exclusivo objeto poder ser justos con seguridad en el juicio de los artistas que en el público to-maron parte, y que al abusar su suprema producción por motivos para nosotros desconoci-dos, creemos no poder delatar mas el cumplimiento del deber que con nuestros suscriptores tenemos contraído. La señora Almerinda Granichi, otra prima dona, y doña Matilde Villé hicieron su debut ante el público de Madrid en esta ópera, tomando asimismo parte en ella los señores Sinico, Salvatory.......................
La señorita Granichi, encargada de la parte de Beatrice, tiene una brillante y esbelta figura, y tiene asimismo todas las circunstancias que se suponían que en la escena la mujer aveces que se interpreta el papel es de muy buen gusto, y hasta aquí está nuestro voto; porque esto resulta de las dos primeras representaciones. La clase y estension de su voz no puede hoy decidirse, ó mas bien, nosotros no creemos deber decidirla, porque el miedo de una debutante y el mal estado de su voz, mas que suficientes razones para acortar su carrera, han de influir su timbre, que según los recuerdos que ha dejado en Londres, Milan y Venezia, debe ser digna de las demás brillantes cualidades de esta hermosa cantante. La señorita Villé (dona Matilde) hizo esfuerzos que deben ser tenidos en cuenta para la benevolencia del público, mas bien por su laboriosidad que por sus resultados.—Para terminar, el señor Salvatory, el señor Sinico y Salvatory no hubiéramos en verdad esperado una hora pasada la primera representación. Ambos en este espíritu, como siempre, correspondieron á su respectiva y justa reputación, cantando bien su parte el señor Sinico, y comunicando llenos del entusiasmo de sus inspirados acordes á cuantos tuvieron la fortuna de oírle, el señor Salvatory. El aria de la fortuna fue cantada al estilo de un viejo maestro, y el menos sentimiento del que sus facultades le permiten; aunque confesamos también que tuvo en recompensa otros momentos muy felices.

—Hubo, sin embargo, en la ejecución de esta ópera uno de esos trozos que envidian todos los que no han asistido la noche en que se verificó el aria.

—No son io que le condanno, que cantó el señor Salvatory, produjo en el público esa especie de sensacion profunda que solamente alcanza la difícil reunion del arte y del talento, del cantante inspirado y consumado artista, y el excedente actor. Sin añadir una línea mas que pudiera perjudicar á la ejecucion de la ópera, damos la enhorabuena á la empresa que tiene á la señorita á la señorita Granichi, en igual caso que los que tuvieron la fortuna de ver el de la Reina de Londres, que ha tratado al público de Madrid con el respeto que merece y que tan bien sabe agradecer á los artistas, la re-signación de la señorita Granichi á hacer su primera salida sin estar en voz, y si en mal estado de salud en una ópera tan importante y de tan difícil y cansado desempeño para la parte lírica, únicá ópera en que debió salir de primera dona según su escritura, por no faltar al público y á la empresa, asegura á la señorita Granichi las simpatías del público y merecen especial mencion en el teatro del Circo después de un año tantas suspensiones, casi todas me-smas fundadas que lo hubieran en la presencia, y que habian hecho que hubieran en el futuro, y lo que es peor, casi diarias las tan sabidas parabras: «por indisposicion del señor N..... no se puede ejecutar la función anunciada.»

TEATROS.

CRUZ.

Hoy domingo, á las ocho y media de la noche, primera representación de

EL HIJO DEL EMIGRADO.

drama nuevo, traducido del francés, en tres actos, precedido de un prólogo.

PERSONAJES. ACTORES.

Matilde... Sras. Lamadrid.
Mariana... Lapeira.
Conde... Srs. Lombis.
Estafeta... Alver.
Camilo... Lumberos.

Armando... Lopez.
Bautista... el célebre Bouchardi, y traducido al castellano, titulado
Duperret... Azcan.
Romeo... Carcelier.
Portero... Spagnuti.
Una voz... Reyes (D. M.).
Andres... Fernandez.
Grindo... Rada.

Terminará la función con la jota á dos voces.

PRÍNCIPE.

A las ocho y media de la noche.
1.º Sinfonia á completa orquesta.
2.º Se podrá en escena el drama en francés por unos meses en tres actos escrito en francés por el señor Estève Jac.

Lope de Vega, Salinas, Barbaresco, etc.

4.º terminará el espectáculo con el divertido asinete titulado:

LA PINENA EN LOS AUSENTES.

CIRCO.

A las ocho y media de la noche.

PURITANOS Y CABALLEROS.

Opera seria en tres actos del maestro Be-lini.

IMPRENTA DE BOIX.