Revista de teatros (Madrid) (1843-05-27 00:00:00), página 2

ro me permite hacer tan santas reflexiones. Solo sé sentir, solo puedo llorar.

—Ese dolor es muy justo y yo no os prohibo que os entreguéis á él: llorad en buen hora, que las lágrimas desganan el corazón y calman los padecimientos; pero moderad vuestra impaciencia.... Yos os ofreceré no moverme de esta casa, hasta que vuestro esposo no corra el menor peligro, y los autores del crimen en ella cometido no sean juzgados y castigados como merecen.

—No alimenta mi pecho deseos de venganza: perdono á mis enemigos de todo corazón y agradecer sinceramente vuestra generosa oferta. Vos, señor, sois mi segundo padre: en vos confío, y bajo vuestra protección me pongo Mas dejarme que vea á mi esposo, no podéis figuraros cuánto me ha de ser tercero para mí alma... compadecedme de mi dolor!

—Me compadecéis... Acaso necesario yo de consuelo tanto como vos, desgraciada joven. Vuestro esposo era mi amigo, mal dije mi hijo adoptivo; y la desgracia que pesa sobre él, me afecta á un extremo que ya no sabré explicaros. Pero hija mía, en este caso compadeciéndome, no me pidáis acceder á vuestros deseos. ¿Qué os presta garantí? ¿Qué fruto sacaréis de una visita dolorosa y que no puede contribuir al olvido del paciente?... Aguardad por algunas horas á que don Carlos pueda soportar sin riesgo las emociones de una entrevista que dentro de poco de- scará tanto como vos.

Así lo cree el buen anciano; pero se engaña, ha, como se conocerá el lector siguiendo el curso de esta historia. (Continuará.)

REVISTA DE TEATROS.

CIRCO.

EL BARBERO DE SEVILLA.

De severo, de injusto, hasta de mordaz se me ha acusado por haber dicho la verdad constan- temente en mis artículos líricos; quizás se me acuse de adulador cuando se lea este, porque tal es la fragilidad humana, que si nos prueban faltas que cometemos, clamamos ¡al insulto! y si elegimos á quienes amamos, gritamos ¡al traidor! ¡pedazos! ¡pedazos! Tengáis la certeza de que hasta ahora nadie haya tratado de compararme; y no porque yo valga mucho, sino porque soy algo caro; entiédame quien me entienda.

Mis artículos son míos, es decir que acepto toda la responsabilidad de ellos, desde el momento en que los firmo, y por eso los firmo siempre, para que se dé cuenta de que cuando en el momento de su intervención no sea la de ofender á nadie, no se den de cabalizadas para averiguar el nombre del autor. Si me parece mal ejecutada una ópera, lo digo sin rodeos, pero con miramiento, y sin pedantería, pues no abriga la ridiculez de presumir que he de acer- tar á todas horas, así como tengo el trámite de confesar que no creo equivocarme á cada momento. Si me parezca buena la ejecución de otra obra cantada por los artistas á quienes an- teriormente he criticado, lo digo también, por-

que en esto consiste la buena fé del escritor, pues artistas hay que alcanzan triunfos en una parte ychan á perder otra. Afortunadamente para mi solo he criticado absolutamente á dos personas, que hoy no cantan en Madrid, y sólo me acuerdo de ellas para prevenir cargos que de otro modo se me harían por lo que acabé de decir, tengo que hacerle debida parte á quien, esto no se tome como un verdadero crítico.

Los que se abrogan el derecho de decir que hago al Circo una oposición sistemática y singu- lar la yerran en el primer adjetivo; la acer- tan en el segundo. Si por sistema critica yo al Circo, le criticaría en todo y por todos; es así que yo no he hablado en contra de un mayor parte de las personas que corren el nombre de lirico; es así que me limitaría á indicar algunos defectos de otros; luego no hay en mis artículos seme- jante género de oposición. Y no seacere que escribo esto por ponerme en buen lugar; no, lo escribo, porque me gusta que se aclaren las cosas, y que se sepa que mi oposición es franca, leal, y mas digna del aprecio de los que lean mis artículos que las alabanzas poco y bello producidas por los amigos de la música, á la virtud de una repre- sentación tan sol por el número de las locali- dades vendidas al público.

Basta de introducción.

Se ha puesto en escena El Barbero de Sevi- lla, Opera que Rossini nos dedica-, porque pue- de decirse que en ella la música, lo mismo que la letra, huele á español de cien leguas; El Bar- bero de Sevilla es la partitura que mas se com- prende en España, porque sus cantos están al alcance de todas las inteligencias, porque su movimiento es el más fácil y de una represen- tación de costumbres, que nunca ni siquiera evocativa la ligereza de sus motivos: música de ejecución, brillante como el sol de Andalucía, coqueta como sus hermosas, chispeante como el champagne, desde la manola al duque, desde el sacristán de una ante-iglesia hasta el indivi- duo del Comisariato, todos repiten el Arma- brero, la Una roce de Rosina y el bello Don Alme- va, la Una roce de Rosina y el bello Don Alme- va, conjuración dialéctica contra el famoso Don Basilio; á todos encanta ese spartito de antigua fecha para los fastos musicales, pero siempre nuevo, siempre aplaudido con entusiasmo.

Su ejecución fue bastante buena en la princi- pa- noche. Del señor Salvati nada se nos que- daron, hizo un desempeño distinguido en la parte de Figaro, y en la de aria de salida Larga y fa- totum de la cita estuvo algo ronco, desparramó este defecto apenas entró en calor, y en el dueto siguiente Al idea di quel metalo vivim si al- toresenté, risa. - Ocho diezmos del dueto con Rosina, aunque lo tuvo no fuo ni ingan- gioso, dichos, y el de la entrada de la flauta en armónica todos con el papel que represen- taron proporcionaron unánimes aplausos, y tan- to en el coro, como en la polaca final del segun- do acto sustituyó su brillante reputación.

El señor Sinico cantó su parte, escrita bas- tante alta por cierto, con mucho gusto, con- tribuyó á que mucha seguridad estuve feliz en la cavatina de la niña y particularmente en el andante, porque todos los andantes se distingue el señor Sinico, que posee el secreto de sostener la voz el tiempo que quiere, mor- tece en un falsote claro y dulce, y á su buen mé- todo de alientos. También tuvimos ocasión de juzgar de su excelente vocalización en la parte del allegro; ¡Ah! sí! el amor del primer dúo con Figaro ya citado; hubiéramos deseado en el al- guna mayor animación en la entrada del final del primer acto El di di ca, pero todo quedó compensado con los sendos pianissimos, con que salió las moscas á don Bartolo y á don Basilio.

El señor Santarelli, á pesar de su débil voz, expresó con acierto la parte de don Bartolo.

Al señor Alba le hemos dicho alguna vez que grita demasiado; difícil es ciertamente no gritar con una voz tan fuerte como la que posee este ar- tista, de que para que seca su grano partido, pe- ro que debe resirse mucho á los esfuerzos que haga para moderarla. Una prueba de la ver- dad de nuestras observaciones nos ha ofrecido el señor Alba en la parte de don Basilio. La dijo muy bien, y nos gustó, particularmente en la Ari La catulina es un venticello; hizo un es- fuerzo esa noche, y supo dominar los arranques de las Armonicas, y ganando esta en dulzura á la misma, tuvo un acierto en turras. Cante siempre así el señor Alba y siempre le eqüi- remos.

No se queje la señora Gariboldi, si nota que le hemos dejado para el final de nuestro ar- tículo: no lo hacemos por descortesía, sino, porque queremos darle ampliamente un con- junto, que le queda más imprimido en el con- cierto. La señora Gariboldi se ha presentado en el Circo con mucho prestigio, y el público ma- drileño la ha hecho justicia aplaudiéndola. He- mos visto á la traviesa é interesante Rosina en la cavatina de salida, en el Duo con Figaro y en el final del segundo acto; en todos los papeles, sin alusionismos, á su voz notable, larga y sonora en los púlpitos bajos, voz que se presta con facilidad al contralto y al soprano jugó sin esfuerzo alguno la extensión de dos es- calas, desde si á e, en la citada cavatina una cosa poco fa, con limpieza y seguridad.

Nuestra observación reducirá á que estemos al- tos por las notas de admi- ración á las exi- gencias que algunos artistas hacen en el te- to de los maestros; puede florecer este tal cual vez, pero la profusión en el empleo de tales medios de brillar desvirtúa de veinte ve- ces diez y seis el pensamiento de un autor como Rossini.

Las depreseiones, esparcidas, hablando fran- camente, no nos gustaron; algunos tragos de los cantantes tampoco; el juego escénico es- tuvo bien ensayado; no así el canto de algunas partes concertantes, por ejemplo, la última del final del primer acto: el conjunto de la repre- sentación nos agrado.

Y hé aquí un artículo que no es de oposición, y ó quien á ello agradará, porque no califi- ca como la representación del Barbero de se- vierra de admirable ó de nunca vista. Al que eche de menos estas palabras en nuestro artículo, le diremos lo que Figaro á Almaviva, Signor, giudizio, non è un'opinione né un'osservazione, ma una certità.

ABEN-ZAIDE,