Revista de teatros (Madrid) (1843-08-28 00:00:00), página 2

—¿Es posible! ¡Ah! saldeos al fin mañana; no temeré por vuestros días...
—¡Manantial...! ¡Manantial veremos...
—¿Qué quieres decir?
—Una pregunta, Matilde. ¿Seréis esposa mía?
—Dios mió! ¿Esta en mi mano lo que me pides?... ¡Mi padre...
—¡Vuestro padre!... No; vuestras preocupaciones son las que se oponen a mi ventura; me veis acusado, y los figurados empeñáis vuestro honor con mi afananza... ¡Qué amor tan desinteresado!
—Sí, pero que al renunciar á mis esperanzas nadie pierdo yo en felicidad, os perdono la crueldad con que estás desaprobando el alma.
—¡Soy un burro!... ¡mi querida Matilde! un ingrato que solo me recuerda el mal que tú me has causado. ¡No, es verdad! Tu nombre en mi corazón ha comido cien muertos, sino un hijo que ha vendido á su padre y un amante tuyo que anhelaba la dicha y la suya. Jura-me que esta noche lucharás conmigo de Nue-va-Orleans, y...
—Basta, Mr. Enrique, acabá de eser la venda que cubría mis ojos; ya veo que no me amas cuando abonaste tus votos de deseo á mi repu- tación.
—¡Es el único recurso que nos queda.
—Jamás consentiré en él: no dare la muerte á mi honrado padre, ni me cabré de infa- mía.
—¡Sí! bien, no seré yo más generoso: ma- ñana, si el marillo me verrá colgado de una verga de la corbeta de guerra.
—Enrique:
—No; no es eso: no daré ese último placer á mis enemigos; moriré, pero no me matarán. Acordaos del Solitario que me disteis con una prenda de amor.....
—¡Eso! ¿Qué quieres?
—¿Qué me quieres? Somos desde este instan- te enemigos uno el otro: os devuelvo vuestra palabra... Adiós.
—¡Adiós! ¡detente; por compasión... yo te a- mas que nunca... Salvate.
—¡Sígueme esta noche...
—¡Imposible! ¡Imposible! Mi honor antes que todo.
—¡Pues bien; antes la muerte que sobrevive á la esperanza.
—¿Quién habrá aquí de morir? dijo Borras- ca, acercándose de puntillas á los dos amantes.
—¡Yo! ¡Yo! ¡Yo! ¡Yo! exclamó á la vez Matilde, ahí están los ojos cargosos. Antes de partir al África dije que serían de mal agüero para nos-otros. Nadie sabe, los daños y perjuicios que nos arrastran en esta pobre vida unos ojos cargos; y no hablamos de los ercenes ingleses que son tan buenos como ellos: de esto se de- duce que el marillo no hayáis de ser feliz con un amigo. Acordeón V.A. de esto capital y todo trá á las mil maravillas; unos que no nos ha- cen mas que llorar, pero un buen amigo pur de comprometer á veinte perianes determinados para librar á otro supongo que cierto escrito...
—¡Lo he recibido!, Borrasca.
—Eso quiero saber; lo dicho digo, y hasta la muerte. ¡Adiós! ¡Nos vemos ayer!
Enrique le apretó la mano y murmuró:
—Hasta la eternidad.
Matilde apenas podía sostenerse, y su aman- te le dijo:
—Os comprendo lo que acabas de hacer; el cie- lo lo ha dispuesto... ¡empeñáis su voluntad!
—Entonces, gritó ella atormentada y sus brazos cundirse en voluntad, ¿dómine á nuestra suerte no te separará, répite; no echare tan fe- borron sobre mí nombre, pero sabé mirar.
(Continuara)

REVISTA DE TEATROS.

EL MAL PADRE.

Mala fortuna nos dé Dios si no estamos ya ansiosos de hacer nuevas excursiones al terreno teatral donde nos han alejado por siglos los ardores del verano, que va ya de ca- pa caída, si es que la de otoño y la de verano son cosas que á un dos por tres puedan aventurarse. Tornamos, pues, á la antigua tarea llenos de confianza, pues no somos gentes tan supersticio- sas que nos parezca mal seguir inmediata- ramos con un mal padre para derríbar si es mal drama, ó bueno, ó mediocre ó para fijarnos en ninguna de las tres categorías, dejando á ar- bitrio de quien lea que se aplique á las que se le antoje según lo que de nuestro imperio- relato deduzca.
Desde que se levanta el telón sabemos que Marcelo y Barroquet son íntimos amigos; que el primero es melancólico y festivo el segundo, que aquel debe batirse dentro de poco y que á este le toca defender su honor: figurar dos en el escenario. Rosa, hija de casacarras con Simón, el dueño de relojero: Brígida, que, á pesar de no ser ya ninguna muchacha, aspira á unirse con Barroquet; y Luisa, hija de Marcelo y su otra, sin que por eso dejen de tener adorables cuali- chos que las otras dos para el público. Lo malo mismísimo así al noble que estátalo á la mayor parte de los personajes, se desmaya, sólo porque Simón la llama con la mayor can- didad virtuosa y honrada; y nos persuadimos de ello al saber que Mire lo vaa batiéndolo con el hombre que la había dejado en mansedumbre su madre, proceden un hermoso nudo de la obra, desahogo para darle tierra á una hija de su tra- ducción por la más alta criatura, fruto de un amor desesperado: no contento con presen- tarla tan ingenio servicial, la entrega dos mil francos para que huya del país donde vive y aleje así toda sospecha. Marcelo es gratitud de oficio y no consigue esta noble y sumamente delicada por soldados, de donde dejan de ser consecuentes, ó que Marcelo no era muy fuer- te en facetas, y que en los tiempos en que la época andaba las artes por los suelos como hoy nadan entre nosotros. Por no cortar el prin- cipal hilo de la trama hemos pasado por alto un incidente: Barroquet es de genio prestidigitador. Bifida su futura es una buena de cualidad, que tiene una fresca voz del alma, y que para que el malvado áspero sujeto un sublime hofon- to, al que todavía no es su esposo: éste, para des- ahogarse de palabra, necesita que contenga á Bifida, pronto siempre á que su voz prevalez- ca por encima de la de su marido. En el acto, el caballero, también siendo para el ejercicio; al señor Bartolo le dice—¿Tú también te vas?—Se- gunda parte. Revista de Teatros. Marcelo, señor Romeo, de Barroquet, señor Sabradón.
Entre los actos primeros y segundos pasan algunos días, el cabo de los cuales se ha unido el matrimonio Simón y Brígida, y se ha velado- ra el matrimonio de Marcelo y Bifida. Se ha visto el campo, y la interludia adaptada por aquel ha cumplido su traslucido presentándo- se con el nombre de María, y como el estable- cimiento de la Edición Madrid. Madrid: Sindicato de la laboradora de Murcia para Murcia. María se- foz, que ha visto de desarrollo de las páginas, brilla que la música en el fondo de su ejecución elige por padre, fundándose como á un mismo se lo manifiestan en que no pueden ser sino tuyos los regalos que de continuo la llena Barroquet, y no pueden atribuirse á estar por su condición de mujer varia. En vano pretende disimularlo, pero el padre, á quien se ha confiado el secreto, exagera en el propósito de que el final suave y carmesí acuse á Ma- ría, la rehúe que no es su padre sino uno de los hombres, y para salvar el honor de la mujer digna de la vida, declarará su pasión amorosa, que no puede comparar á lo imposible que es heterogénea. El plan está dado, y á que se aplica Barroquet, que se remanga, para que los dos hom- bres de estrenada, y un poco particularmente del sacrificio, se entera de después de estampar su firma en el contrato.
En el siguiente intermedio de este drama des- censa uno de dos corazones que resiste si pos- sible el hombre movido al desafío para que des- tregue tal ácido encanto y para que Marcelo y Barroquet, acusándose de mal padre porque violenta la voluntad de su hija. Por fin se com- pone el asunto de otro modo; pues después de que Simón y Rosa abandonan al mal padre, des- pues de que Brígida le reconviene severa, y des- pues de que Marcelo y María se despiden para no volverse á ver nunca, llega Barroquet con bas- tante oportunidad mostrando la fe de bastismo de la joven, y en ella convence que no ha de re- cibir la castidad, ni aceptarla de consiguiente el sacrificio de su honor, con lo que Marcelo y María se casan, y Barroquet y Brígida siguen su ejemplo.
Después de narrar secuencias el argumento del mal padre, añadimos que en nuestro sen- tir tiene el primer acto algo de sainete, el segun- do mucho de drama, y ofrecerá un pequeño de dos actos y de otro. Por lo que hace á la idea sobre que gira esta producción justo es con- cederla originalidad; sus actores (porque son dos salvo error de cuarta ó quinta) atontadora- mente de cabeza han acertado en el más pensa- miento, que en la otra doncella, toda el partido que posee esperanza, se halla en el personaje situado en el centro de ésta, sin que por esa ca- raza de enormes defectos: el carácter de Bar- roquet es el todo inversimil pues no hay ani- go tan superdotado por otro que tome y deje no- via á las más leves insinuaciones suya, el hombre, lo que se nota que, se que se deja enamorar á la ba- loncesto por una mujer que en un año. En el caso de que no esté tan bien combinado el sen- timental y el ridículo, la ternura y la risa como se colige de la nota que leemos á continuación del autentico de los carteles; antes bien en más de una ocasión destruye lo extravagante el efecto que produce el humor como el de todo el final del segundo acto, el de todo el de María. El cantor de coro de la Iglesia de San Juan de María.
Este drama está traducido por el señor don Antonio Ojeda, quien ya dio muestras en el Capitán azul de que sabe elegir originales, que sí son de gran mérito en el fondo, pero no ser humo de pajás satisfacer este requisito con el repertorio francés ya tan mancomado, y recre- ciente de obras de su misma representación, que cobra por más que el mundo de conclusa no dejen sus personajes sentimiento alguno en el corazón, ni el más leve recuerdo á la mente.
A la circunstancia estrenarse La Facorita en el teatro del Circo, atribuimos la escasa concurre- ncia que hubo en la representación del mal pa- dre, de donde resulta que el público de Madrid, que obsequia obligado éxito exito en las provincias es condición indispensable que sea tan perfecta- mente ejecutado como lo fue en el teatro del Príncipe.

TEATROS.

obertura de la Cruz, obra de Juan de Arrieta.
El Pintor de la Cruz, obra de Juan de Arrieta.
Primera representación de la Comedia nueva; de dos actos, traducida del francés, con el título de La Opera y el Sermon.
Intermedio de baladas nuevas jaleadas, por la señora Flores y el señor Alonso.
En segundo escenátor por primera vez la pica de ave de carácter andaluz, en un acto y en verso, titulada el nombre de la obra.
Cádiz, Virgen y Martir.
Terminará la función con baile nacional.
PRINCIPE.
El príncipe, obra de Juan de Arrieta.
A las ocho y media de la noche.
S. podrá en escena el drama nuevo, en tres actos, traducción del francés titulado:
EL MAL PADRE.
El mal padre, obra de Juan de Arrieta.
T. terminará el espectáculo con la divertida pie- la en un acto, titulada: Las Ventas de Cárdenas.
IMPRESA DE BOIX.