Revista de teatros (Madrid) (1841-12-22 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

SUPLEMENTO AL NUMERO 9.
DEL DIA 22 DE DICIEMBRE DE 1841.

TEATRO DE LA CRUZ.

IL SOLITARIO,
Opera del maestro español don Hilario Estaba.

Si como es fácil escribir y hablar; cuando para hacerlo bastan un poco de imaginación y algo de serenidad, lo fuera también acudir de repente noticias y doctrinas, no habría roto nube más preñada de opiniones, juicios, debates y referencias que la que debió formarse sobre nuestras cabezas á la aparición del Solitario en nuestra primera escena lírica. Pero, necesitándose en la música otra cosa mas que la nomenclatura técnica, tan amén, mucho empleada y tan rara vez entendida, y hallándose la crítica para ella dentro del estrecho círculo de la demostración, nos hemos tenido que contentar con ciertas frases e indicaciones, que así se han perdido en medio de los aplausos del público, como se pierden junto al torrente las primeras gotas de lluvia con que empieza la tempestad.

Y ¿cuánto no puede escribirse! El primer punto que señala esa producción de un maestro español, es y debe ser tema de importanzísimas discusiones. ¿Quién sino, al preguntar á qué género ó por mejor, decir á que país pertenece la música del señor Estaba, no da en el deseo de averiguar si cada pueblo tiene su música, como tiene su poesía y aún su pintura? ¿Quién no inquieta, si hay música española, como hay música italiana, y como hay música alemana, y como hay música francesa? Y ¿quién, por último, no investigara después el origen y viejistudes de esta arte entre los españoles, y las causas del mal estado en que desgraciadamente se encuentra hoy en nuestro suelo?

Por nuestra parte debemos protestar contra el concepto que de nosotros habrá formado quien nos atribuya el más ligero designio de arrebatar el galardón, que cabe en suerte á los que abren cualquiera certámen provechoso. Hubiéramos preferido ver en la liza otras armas y otros escudos que los nuestros, y tal vez hubiéramos podido dar nuestro humilde voto, cuando, apuradas las fuerzas y destreza de los campeones, se hubiera podido recibir la expresión de nuestro gusto en lugar de nuestro imperfecto juicio. Entonces, nos hubiera venido holgado hasta el espacio de nuestra Revista; nos hubiéramos recibido á la noticia del éxito de la ópera nueva; los actores hubieran satisfecho gran parte de nuestra deuda; y hubieran coronado nuestra obra algunas observaciones, recogidas al paso entre los que aplaudieron y los que, raciocinaron. Mas ¿cómo no saltar la barrera dejando con la capa cuanto miedo se encubre con el mal guisado arrojo de la modestia, al oír, por ejemplo, que en España no hay una escuela especial de música? ¿Pluma de Andrés Erudición de Salinas y de Lampasis? Ciencia de Sor y de Gomiz? Pues ¿quién tomará por música de otro país las magníficas composiciones atesoradas en las capillas de nuestras catedrales? ¿Qué escuela es la escuela de Monserrate, la de Toledo, la de Sevilla, la de Murcia? ¿Y para no enredarnos en una discusión inoportuna de esas composiciones y esas escuelas ofrecen pruebas de otro ritmo y otra inspiración que el ritmo y la inspiración del culto, ¿qué calificación merecen las ricas aunque ligeras cantilienas, conocidas con el título de canciones de la tierra? ¿Qué se dirá de nuestras tiranas y zarabandas antiguas? ¿Qué de nuestras seguidillas? ¿Qué de nuestras playas? ¿Es nuestro ó del Japón el soberbio recitalado de nuestras cañas? ¿Y los villancicos, esas lindas operetas que convierten la iglesia en teatro por tiempo de navidad? ¿Can-