Revista de teatros (Madrid) (1843-02-06 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 39. MADRID 6 DE FEBRERO DE 1842. SEGUNDA SERIE.

EL MUSICO

Así como no son poetas todos los que escriben en verso, ni todos los tribunos oradores; tampoco son músicos todos los que al piano se sientan, todos los que cantan una cavatina de Roberto el Diablo, ni todos los que escriben folletines, analizando la ejecución de una ópera. Y no se secreta que mi propósito es metérme a pendiente; estableciendo en un artículo de estos breves reglas y preceptos, que, aunque sean las ocasiones de lo que un hombre que debe de ser a la naturaleza organizados oidos y sensibilidad, está obligado a aprender para aspirar al título de músico. El que quiera enterarse de estos pormenores, acuda al tratado de armonía y composición de Reicha, y en él verá por lo pronto que el sonido musical es el resultado de la combinación de vibraciones de los cuerpos físicos, sonoros, con tal que nuestros órganos las puedan percibir; definición que puede simplificarse diciendo que sonido es una cosa que se oye, y esto es tan claro que para conocerla nadie necesita hojear las páginas de un libro. Si de las definiciones puramente físicas pasamos a las artísticas, hallaremos en Reicha, y otros, otras inestimables tablas acerca de la clasificación de los acordes y de los intervalos, sobre las semi-cadencias y las cadencias perfectas, reglas para la distribución de las notas en las diversas partes de una composición, otras que señalan el movimiento de progresión de dichas partes, y mil advertencias y estudios indispensables al músico, pero que la mayor parte de los que se dedican a este oficio ignoran; porque en la felicísima época de superficialidad y charlatanismo, que hemos por ventura alcanzado, mas son los hombres que tienden á salvar las apariencias en cualquiera profesión, que los que se dedican á profundizar las ciencias para guiar con utilidad propia, las delicias que encierran.

Aqui, pues, voy á hablar del músico-viento, del mismo modo que pudiera hacerlo el elegista-de-práctica, pues dueño de colocar al tipo general en la posición que me acomoda para sacar su perfil, he elegido aquella que mas se adapta á mi capricho, y que puede, al través de las tosca línatas de mis pinceladas, dar una idea al lector de lo que entre nosotros se entiende en general por la palabra músico.

Como en España solo se casaban los principiantes del arte en algunos establecimientos de educación, y á la música se mayor por encima, es decir, en cuanto bastan para aprender á rasguear malamente una guitarra, á oír el príncipio de los chirridos de un violín, para que el próximo adivine, velis nolis, que se le toca un rigo don ó la canción de la Trovada, resulta que en España no hay quien esté libre de la música. La instrucción que se saben entrecerrar consiste generalmente en una luctuosa, talabreada media docena de compases de la cavatina Nel furor de la tempestad, decir que la prima donna posee voz vibrata, que el bajo no está en tono, y acompañarse al piano con un par de arpegios lacónicos de los Toros del puerto, ya puede un artista pasar por músico. Y así, en el mundo, si se cuesta tan poco trabajo el que hablen de uno en las tertulias, en los cafés, y sobre todo en los retretes de las hermosas, ¡preciso es convenir en que Bellini fue un necio, pues su afán de saber le produjo el premio de morir envenenado; y la Madam Gréco una tonta, pues su estremecida afición al cantar, cuando recreaba su existencia, fue la causa de su muerte! Esto lo conocen más bien todos esos concejadores, todos esos dilettanti, que así falan acerca del mérito de una obra de Donizetti, como sobre una escotada de Montes: profesores de lengua, inteligentes de oído, sus juicios no admiten apelación, limitándose á calificar, cuando alguno hombre verdaderamente instruido convence de sus errores y de su ligereza, y digo que no hacen mas que callar, porque sabedores que el músico-viento, lo mismo que el pintor-sombra y el poeta-imaginación, abriga en sus entrañas toda la terquedad de los partidos políticos, y mas dispuestos están siempre á ser mártires que confesores.

El Músico-viento se divide en dos clases: en músico de acción, y en músico de análisis: si a la primera se le exigen indispensables los amores de los personajes, el teatro, los individuos de las comisiones de aplausos, los protegidos por las empresas para que hagan la corte á las damas entre bastidores, y todos los aduladores desesperados que salen á punto fijo el dia en que debe estrenarse un apartito; la noche en que por prescripción ha de estar en el teatro, y el día en que se presenta función, y los progresos de la lira divíl que estalla en todo teatro, de bastidores adentro, desde el primer ensayo de la primera representación de una compañía, y que solo tiene fin con el cumplimiento de los contratos de todas las partes que la componen. De la segunda ha-ce parte los folletines de los periódicos, los diarios, los periódicos diarios, que en las londinas tienen el endemoniado capricho de re- galar á los ad latere una segunda edición del dueto que se canta, los sólos de las secciones filarmónicas de los diversos establecimientos literarios, quienes por solo el hecho de serlo se creen con derecho para hablar de música, y en fin, todos los que por visión de ojo, o jato, veo invierno y que viven de noche, como los mercuriales, convirtiéndose en plagiateros de ajenas opiniones, apuntándolas por suyas en la cartera, con el objeto de tener el placer de quitar el pelele á un artista de mérito, ó de en- salzar hasta las nubes los rezubros escénicos de algún artillero.

No nos han ocurrido á humo de pajas las anteriores reflexiones, pues no pocos originales conocemos, que á músicos se lesen sin llenar