Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 6

teatro del triste acoutecimiento de aquel infausto dia.

La italiana seguía á Conrado sin vacilar, pero llegados ambos á aquel sitio, faltaronle las fuerzas y vióse precisada á detenerse: Conrado se detuvo tambien para esperarla, mas notándolo ella se levantó y echó á andar de nuevo como arrastrada por un poder desconocido, por el vértigo fascinador que imple al pajarrillo hasta la boca de la serpiente, al culpable hasta el patibulo.

Acababan de llegar al punto mas culminante del monte, al lugar en que Fritz había combatido, cuando hizo alto Conrado. Nina esperó su sentencia.

—¿De quien es aquella sangre? la preguntó el tirolés con voz terrible, señalando el desfiladero.

Una palidez horrorosa cubrió el rostro de la sin ventura: dirigió la vista al sitio designado y á su amante una mirada de desesperación. Esta fué su única respuesta.

—¿Quién ha derramado esa sangre? volvió á preguntar el tirolés.

Nina permaneció silenciosa: pesaba entonces sobre su corazón una mano de hierro; no podía llorar, y sintiéndose desfallecer, cayó de rodillas á los pies de su amante pidiéndole misericordia.... Pero él... (merece piedad, porque la sangre de su hermano trastornaba su razon) la empujó con violencia diciéndole:

—Atras! No te acerques.... Oh! no me infestes con tu hálito impuro: has hecho traición á mi patria, has inmolado á Fritz.... Atras!

Estas palabras avivaron el orgullo natural de Nina.

—Conrado, le respondió; tu eres el mas fuerte, y yo la más débil, porque yo soy la mujer y tú el hombre. Puedes matarme, pero el que castiga no ultraja. ¿Y cuál es mi crimen? ¿Haberme deshecho de tu hermano, porque estorbaba nuestros amores? Esto merecerá que me asesines, pero no que me insultes.

—¡Desgraciada! ¡Pretendes disminuir tu delito! Mira al cielo; mirale por última vez, porque vas á morir.

Diciendo así Conrado preparó la carabina; Nina dió asustada algunos pasos hacia el precipicio.

—¡Ah! dijo á su amante, no me mates; ahórrate el remordimiento... pronuncia una sola palabra y me verás rodar hasta el abismo...

—¡De rodillas, miserable! gritó Conrado apuntándola.

—¡Miserable tú y todos los tuyos, hombre sin corazon! exclamó Nina. ¿Crees que yo te conceda el placer de la venganza? No... Adios.

Y arrojándose al precipicio, desapareció para siempre.

Algunos dias después volvían varios tirolese de una expedicion contra los bava-ros, y vieron revolotear en el fondo del horroso abismo que formaban los dos montes del desfiladero á una bandada de cuervos. Un montañés se deslizó por los peñascos, examino el abismo, y dijo á sus compañeros que había encontrado una especie de esqueleto cubierto con los vestidos de Nina la Bruja.

F. Mercey.

NOTICIAS DE LAS PROVINCIAS.

BARCELONA.—Academia filarmónica compuesta de las piezas siguientes: 1º Introducción de Marino Fa- liero.—2. Sinfonia.—5. Duetto de la misma ópera.—4. Rondó final de la Nina Pazzu por amore. 5. Co- ro, grande escena, terceto y rondó final de la Beatrice di Tenda.—6. Introducción de la Chiara de Rosen- berg.—7. Cavatina de la misma ópera.—8. Duo de idem.—9. Sinfonia.—10. Terceto del referido Spar- tito.—El ciego, pieza en un acto.—Los polvos de la Madre Celestina.—Zampa, ópera.—Bruno el Teje- dor, comedia.—Relacion, id. en un acto.—Herit por los mismos flores, sainete.—Flaquezas ministeriales, comedia en cinco actos.—El tío Pablo ó la Educación, idem en tres.—Una noche Tedalana, idem en uno.—La Molinera, idem.—El zeloso D. Lesmes, idem en tres.—La Batalla de Passys, drama en cuatro ac- tos.—Escenas de Ventriquismo por el célebre español D. Francisco de Borya Tapia.—El cocinero y el secretario.—Multitud ó efectos de la ambición.—Casa- miento por coincidencia.—Los dos Seminaristas.—Las memorias del Diablo.—El cuento de herra.—La magia por pasatiempo, sainete.—Chiara de Rosenberg, ope- ra.—El hombre de la selva negra.—Dos familias rivales.—El editor responsable.—Los primeros amores.—La tercera dama duende.

SEVILLA.—Del rey abajo ninguno, García del Casia- ñar.—Equilibrios indios por el joven Acrobata Numa el forzudo.—Marino Faliero, drama en cinco actos.—Dos Conciertos por el distinguido artista español D. José Miro.—El Domine Consejero.—Mi tío el jorba- bado. El crisol de la lealtad.—El perro del hortelano.—Macías.—El Abate enamorado, baile.—El Terremoto de la Martinica.—El marido de tres mujeres á las fronteras de Saboya.

MALAGA.—Lucrécia Borgia, opera.—El Barbero de Sevilla, idem cantada en espanol.—Las prisiones de Edimburgo, opera.—Norma, idem.—Roberto De- vereus, idem.

VALENCIA.—Doña Solta de Sevilla, drama en cinco actos.—El gran baile intitulado Ataluf.—El hábito no hace al monge, comedia en tres actos.—Una mañana en Versalles, drama nuevo.—Quiero ser cómico, pieza en un acto.—Lo que son mujeres.—La novia impaciente.—Lo vivo y lo pintado.—Bruno el Tejedor.—Las citas á media noche.—Una función d