Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 3

«Rico-hombre soy, y de hoy mas,
Grande es bien que por vos quede.»

Para el que conoce medianamente la lengua, y tiene además alguna idea de las costumbres de su país, el sentido de estas palabras es obvio y oportuno, porque se reducen á decir Don Mendo al Rey: «Yo que por mi nacimiento soy rico-hombre, ya desde hoy debo elevarme á la clase de Grande de España, puesto que mandais que me cubra en vuestra presencia. Pues véase cómo los dijo el actor en cuestión:

«Rico-hombre soy, y de hoy, mas
Grande es bien que por vos quede.»

Y esto no tiene sentido, y el error nació de que el actor no conocía la frase de hoy mas, que significa de hoy en adelante, ni sabía que la ceremonia para conferir á un caballero la dignidad de Grande de España, consiste en mandarle el Rey que se cubra, á lo cual alude Mendo aprovechando la ocasión en que el Rey le mandaba cubrirse; con esta ignorancia separó el adverbio mas de la preposición y sustantivo que le preceden formando frase, y lo unió al sustantivo siguiente que consideró como adjetivo. El actor que no ha estudiado la lengua está muy expuesto á estas equivocaciones; porque á menudo basta para destruir el sentido la omisión ó traslación de una sola coma. Es pues indispensable aprender la lengua, y para ello no ha de contentarse el actor con enterarse de su gramática, sino que ha de estudiarla prácticamente en los buenos autores, para familiarizarse con todas sus bellezas y conocer todas sus frases y modismos.

Cuando aconsejo el estudio de la poética y oratoria, no es porque yo pretenda que los actores hayan de ser poetas y oradores; lo que quiero decir es, que deben tener un conocimiento regular de estas artes: conocimiento que juzgo necesario para que puedan comprender con la debida claridad el espíritu de los discursos que tienen que recitar, á fin de darles la expresión y tono que conviene á cada uno de sus miembros y palabras. Para este objeto les será muy útil el arte de hablar en prosa y verso de D. José Gómez Hermosilla, y la filosofía de la elocuencia de D. Antonio Capmany.

Recomiendo también el estudio de la Ilada, Eneida y Jerusalén, porque creo que una lectura detenida de estos poemas puede ser muy útil al actor, tanto por las ideas de buen gusto que precisamente han de inspirarle, como por las noticias que contienen acerca de las costumbres y carácter de varios pueblos de la antigüedad y de la edad media. Pero no para aquí la utilidad que el estudio de dichas obras inmortales puede trazar al actor, sino que en ellas hallará también lecciones admirables aun para la ejecución práctica de sus papeles; porque si las lee con atención, no podrá menos de detenerse con frecuencia para observar la maestría con que pintan sus autores el gesto y ademanes con que acompañaban la expresión de las pasiones y sentimientos de todas clases los personajes que intervienen en sus poemas: observación que les será útilísima para cuando hayan de expresar afectos análogos en la escena. La actriz, dice Marmontel, que lea aquellos versos de Virgilio pintando la muerte de Dido.

«Ella los ya cargados ojos baja
Con gran dificultad, mas desfallece.
Tres veces sobre el lecho se incorpora
Apoyada en un codo, y otras tantas
Exánime se abate. A la alta esfera
Vuelve la vista inquieta y perturbada:
Busca la luz, y con hallarla gime.»

La actriz, repito, que lea esta pintura sublime, aprenderá á morir en el teatro. Así moría haciendo la Dido la excelente actriz Doña Concepción Rodríguez, y así también hemos visto muchas veces morir á la señora Mausochi desempeñando el papel de Elaisa en el Giuramento.

La historia natural del hombre no puede menos de ser muy útil al actor; porque debiendo ser el hombre el objeto de su continuo estudio y observación, le importa en gran manera conocer su organización, sus facultades físicas y morales, el modo como le afectan los objetos exteriores, el origen de sus pasiones, en una palabra, todo lo que puede ayudarle á formar una idea exacta de su naturaleza: y recomiendo principalmente la parte relativa á las causas y efectos de las pasiones, porque la expresión adecuada de éstas es el primero, ó más bien el único objeto del arte del actor.

Tampoco puede este dejar de tener una idea de la Historia general de los pueblos, sobre todo en la parte concerniente á su carácter, usos y costumbres; porque sin esta noticia será muy difícil que pueda conocer á fondo el tono y maneras que convienen á ciertos personajes, según el país y época en que se educaron y vivieron: puntos que no debe en manera alguna descuidar el actor que aspire á la perfección. Quizá se gradué de sobrado nimio este precepto; pero òigase sobre él á la célebre actriz mademoiselle Clairon, que sin poseer grandes medios naturales, consiguió á fuerza de estudio ser la primera de su tiempo, y merecer los mayores elogios de Voltaire, que conocía cual ninguno la teórica del arte.

«Aunque el interés nacional (dice) sea