Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 9

el cortijo del Cristo, segunda producción del Sr. Rubí, que hemos aplaudido días pasados; pero respetamos las causas que le hayan impelido á no elevarla á la categoría de las comedias en un acto. Sabemos por la exposición hecha en armoniosas redondillas que Jaime ama á la hija de uno que había sido corregidor y les sorprendió una noche en amantes coloquios, por lo que el enamorado campesino tuvo que apelar á la fuga: vuelve á la tierra luego que el celoso padre deja la vara, y reúne á su amigo Antónuelo la amena historia de sus amores: este por su parte corresponde participándole como la hija del antiguo corregidor vive en su compañía; y en una casa inmediata al cortijo, á cuya puerta hablan, y como debe casarse en breve con cierto marques; quien llega al mismo tiempo á pelar la pava con la hermana de Jaime, de la que pretende Antónuelo ser esposo: se ocultan un instante y oye como el jaque se despide de Rosa hasta las diez: llama Jaime á la puerta de su cortijo, y aquí ocurre una graciosísima escena en que reconviene al tío Canquirri, encargado de vigilar á Luisa mientras su hermano permanecía ausente: no es menos original el giro que dá Jaime á sus preguntas, que el aprieto del tío Canquirri no sabiendo por donde sacar el caballo adecuado: descubríese por fortuna que la moza no ha delinquido por haberse guardado á sí misma; y así puede Jaime dedicarse exclusivamente á sus asuntos: se dirige á casa de su prenda y la halla recordando las canciones que solía él entonar debajo de su ventana: satisfecho de la fidelidad de Luisa forma su propósito: sale un momento de la estancia á tiempo de entrar en ella el padre de la joven con los que frecuentan los sazaos que dá todas las noches, distinguéndose entre ellos al marques, que logra escusirse para acudir á la cita de la hermana de Jaime: presentáse éste con su trabo: les participa como se casa, y los invita á asistir al baile de la boda: admiten no por gusto, sino por miedo, y ni aun consigue escusarse el ex-corregidor: entretanto asalta el marques las ventanas de Rosa, salta tras el Antónuelo, y le obliga á meterse debajo de una mesa, que cubre con una manta: en esto entran los convidados, extrañan ver tan solitario el cortijo; mas lo pueblan al punto una cuadrilla de gitanos que ejecuta una de sus zambras; y luego con sorpresa de todos declara Jaime que la novia es no menos que la hija del ex-corregidor: ella lo corrobora; el padre espera todavía que el marques vengará tan amarga burla; y entonces levantando la manta aparece el marques agachado bajo la mesa, y pregunta Jaime á su suegro si puede vengarle un hombre que llega á ponerse de aquel modo. No sabe el bueno del viejo explicarse el matrimonio de Jaime y su hija; y con decir el campesino que aquello se llama inclinación, simpatías, concluye el mal llamado sainete. Si el lector sabe engalanar con sonoros versos el imperfecto traslado que le ofrecemos del Cortijo del Cristo, y los salpica con la sal andaluza que surte de la lozana imaginación del Sr. Rubí, formará una idea aproximada del buen rato que han tenido los que han asistido al teatro de la Cruz en las diversas noches que se ha repetido al son de justos aplausos; de que también han sido participes la señorita Pérez y los señores Mate, Monreal y Calañazar.

Con el sainete que acabamos de mencionar se estrenaron por Nochebuena en la Cruz dos traducciones, cuyo éxito ha sido satisfactorio. Por la tarde se ejecutó A perro viejo, no hay tus tus, arregloado con buen tino por el señor Coll á la escena española. Es comedia de las que agradan hasta el punto de no dar treguas á la risa, sin que por eso valgan mucho si se examinan bajo el punto de vista literario. Por la noche se puso en escena un drama, ageno de Nochebuena según algunos; pero aplaudidísimo por todos: Un hombre de bien. Nos pareció rico de argumento, aunque algo débil en su desarrollo, pues hay instantes en que se resiente de lenguido. A pesar de todo quisieramos traducciones como esta, pues ya que no brinden renombre literario al que en ellas se ejercita, proporcionan gloria artística á los actores que las desempeñan. Mientras no se sustenten nuestros teatros con obras hijas de nuestro país, anhelamos por lo menos que en las extranjeras haya papeles, no de los que deja acabados el autor luego que dá fin á su obra, sino de los que exigen profundo estudio y singular maestría en el actor que haya de desempeñarlos. De esta clase son los que tan admirablemente ejecuta el sin par Latorre, en el Compositor y la estrantera, y en la Carjada; á ese género pertenece el de Klington, que hace en Un hombre de bien con una perfección superior á todo elogio. Desde que se presenta en la escena, cuando su familia le cree condenado á muerte, sospecha el espectador algún misterio que disimulan las palabras del honrado comerciante de Londres, pero que descubren mas y mas su inquieto ademan y su agitada fisonomía: inimitable aparece cuando le rinde el narcótico que le dá su hija para ponerle en salvo: perfecto en los raptos de su demencia; en el acto de recobrar la razón raya en lo sublime. Allado del Sr. Latorre poco han podido brillar los demás actores en un drama en que el papel de Klington absorbe todo el interés: con todo, ninguno ha estado débil: el Sr. Monreal vistió un lujoso traje.

Ya hemos dado demasiado ensanche á este artículo, y aun nos agobia un turbon de traducciones representadas en el teatro del Principe: El ángel de la Guarda: Los dos Sotelo.