Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

STABAT MATER.

ULTIMO SPARTITO DEL MAESTRO
GIOACHINO ROSSINI. (1)

Antes de hablar de la ópera italiana, permitáseme una digresion entre mi segundo y tercer artículo; una digresion justificada por la magnitud del objeto que la produce, por una de las inspiraciones mas felices que el sentimiento y la convicción han creado jamas, por la sublimidad de una armonía digna del divino libreto, que el inspirado sacerdote, no ya Cisne de Pésaro, ha sabido comprender en sus raptos de entusiasmo. Si para interpretar el gran poema de los dolores de María en el Calvario se necesitaba el arpa del moderno David; la triste elegía de la redención del género humano solo debía ser cantada por el corazón del músico-poeta que derramaba lágrimas al estampar la preghiera de la Gazza Ladra; para el Stabat Mater no podía haber mas que un Rossini.

Rossini no ha hecho traición á su conciencia: después de mil y mil triunfos obtenidos en la escena lírica, ha penetrado en el sagrado recinto de la melodía celestial, en esa otra escena de fé, de contrición, de heroísmo, que dió á Mozart la mas bella y fragante flor de su corona artística: Rossini ha escrito el Stabat Mater, y este su último spartito constituye también su ver-

(1) El señor Boix ha adquirido en Paris la propiedad de esta obra completa para todo instrumental y voces, y nadie puede ponerla en ejecución en España sin su consentimiento, con arreglo á las leyes vigentes sobre la materia.

dadera gloria. Si mis palabras pudiesen llegar á la altura en que este genio predilecto se ha colocado; si el gigante escuchase la débil voz del humilde pigmeo, yo le diría: «Cesa ya; cuelga tu lira, porque en vano intentarás sacar de ella sonidos mas dulces y sentidos; en vano se agitarán tus dedos en sus sonoras cuerdas para producir ayes mas lastimeros, suspiros mas desgarra-dores: conseguiste subir á la cumbre de Sion, y al estender su poderosa voz por la llanura, los hombres enmudecieron y se re-gocijaron los ángeles con tus cánticos de dolor.»

Abiertas tenemos las brillantes páginas de esa partición escrita para cuatro voces y coro, y vamos á examinarla, no con la detención que ella merece, pues esto exigiría un trabajo propio de una obra analítica, sino con la que permite un artículo de periódico.

Considerada la obra en conjunto, y no teniendo en cuenta el sublime argumento que la ha inspirado, es la ópera mas completa de su autor: ninguna sombra oscurece la magestuosa expresion del triste pensamiento que en ella predomina; ni el mas leve furor del alma apasionada logra profanar con su mundano grito aquel misterioso, profundo y maternal dolor de una virgen, que al pie del instrumento de la redención, salvador para todos, cruel para ella, llora lagrimas amargas, cuyo raudal no detiene humano poder. Todo en ella es grave, patético, angustioso, y en ninguna de sus composiciones ha conseguido el maestro de la melodía moderna original alcanzar tanta perfeccion de sentimiento, de reciprocidad entre la música y las palabras. Los tonos difíciles, pero cuya sola vibración dispone el ánimo al abatimiento y al llanto, se suceden en el gran oratorio del Stabat Mater, con la gradación