Revista de teatros (Madrid) (1843-05-09 00:00:00), página 2

á oír los dolates de aquella causa dramática, y pedí al huesped un guía para que me condujese al tribunal.

—Sígame vd. resueltamente por medio de la multitud, me dijo con alegría el hombre del gorro encarnado: yo le llevaré á vd. sano y salvo; y no me lo agradezca, porque vuelvo á la puerta y no piensa moverme de allí, hasta que no se dé cuenta el negocio. La sala está llena de gente de todos clases, pero á vd. vienen su paso, y á los pobres le dejarán entrar en cualidad de extranjero.

Ibamos á salir cuando la fondista satisfecha por la muestra de interés que yo manifestaba, hácía el objeto de su predilección, me dijo:

—No tenga vd. cuidado que á la vuelta hallará preparado el aposento, y una comida encaremente á su gusto.

(Continuará.)

REMITIDO.

GIMNASIO MUSICAL DE MADRID.

Todos convienen en la influencia de la música sobre la civilización de los pueblos; todos admitían el poder de este arte encantador sobre nuestros sentidos; y hasta los irracionalistas se sienten á veces conmovidos cuando esta dulce magia les hiere con su vara encantada. España, dueña de tantos grandes hombres, madre de tantos ingenios, yace hoy altargada y perezosamente recostada sobre sus antiguos laureles; pero estos días en cuanto no se renuevan, se tiembla á los marchita, á los que se asoman á la sombra de los frondosos que otras naciones más oportunidades conquistan cada día. La nuestra rivaliza en otro tiempo con las que mas han sobresalido en el arte encantador de la armonía; pero escuchando hoy el canto, y piano, falta mucho á la música española para ponerse á la nivel del arte floreciente en que se encuentra en lo demás de Europa.

Las naciones que admiraban un día de los grandes maestros españoles, fueron adentran- do con la misma rapidez con que España decayó, pidiendo al presente devolver á su antigua maestria la labor de conservar lo que en el pasado se alimentaba con los nuevos adelantos que han enriquecido en estos, últimos tiempos el arte musical.

No nos detendremos á señalar las causas que tan felizmente han producido su efecto en aquellas y particularmente en la vecina Francia, y baste saber que el gobierno contribuyó con mano fuerte á la dichosa variación.

En España este arte abandona á su propio destino, en medio de los disturbios que han agitado el país, sin protección alguna, ha de- cedido hasta el punto que los que quieran dedi- carse á él se vean obligados á aprender con la guía única de un maestro que apoyado inicial- mente en su propio profesor, se ha visto en la disipación de las ideas que pueden rectificar y perfeccionar sus ideas, con la guía de unos métodos bien explicados y bien conducidos. Es hasta donde puede llegarse? ¿Los pocos méto- dos que pueden encontrarse están en fracaso?

Otros de los obstáculos más esenciales que se han opuesto hasta el dia al desarrollo de la educación musical en España consiste en que siendo muy costosa la adquisición del indicado único método que debería usarse en ella, re- sulta que la mayor parte de los discípulos pre- ferían copiarlo por sí mismos, dividiendo al ha- ber esta operación, los orquestas, disminuyen- do así el número de alumnos que se forman, de mo- do que se encuentran en una música que resulta de todo gusto e insuficiente para el objeto que se propuso su autor al componerla.

Para corregir tan trascendentales abusos, y poner la primera piedra que sirva de base á una buena educación musical en España, se forma- ron en el año pasado dos gimnasios musicales, encabezaba, el cual está montado bajo las mismas bases que el de París y destinado á hacer los mas grandes servicios al arte musical en Espa- ña. Su objetivo pues no se limita á enseñar los primeros elementos, sino que proporciona á los que ya tienen dos ó diez años de práctica en cualquiera instrumento, una ejecución dura- por el mismo maestro, en lo que mas falta hace en España. El buen resultado y progresos que ha experimentado el Gimnasio musical de París, cuya juventud ha hecho y hace en el dia mas progresos que el conservatorio mismo, ha consistido únicamente en los instrumentos de viento. En el de Madrid se dará una enseñanza completa á aquel y con mucha mayor atención, proporcionándose á los alumnos en todas las obras necesarias al adlanto á instrucción de la juventud.

El Gimnasio de ejecución musical de Madrid estará bajo la dirección de los señores don Indalecio Soriano Fuertes, maestro compositor, y director de cámara, y don Francisco Redolati, con- sorcionado á individuo de varias socie- dades científicas. D. M. R., compositor de gran mérito de música militar y piezas de ópera, el cual está encargado en el presente proyecto de tomar una gran parte en la composición del periódico de música militar y arreglar las piezas de música de don Peleasés Redolati.

Para el curso de instrucción de la enseñanza diaria de este establecimiento, los discípulos recibirán las lecciones siguientes:

1.ª Armonía por don Indalecio Soriano Fuertes.

2.ª Armonización por el mismo.

3.ª Soffeto de ejecución por don Francisco Redolati.

4.ª Clarinete dividido en dos clases: 1.ª por don Francisco Redolati, y 2.ª por D. R.

5.ª Trompa y tromba á pistón por el señor Redolati.

6.ª Cornetín á pistón y trompa de llaves por el señor Redolati.

7.ª Fijgle por D. R.

8.ª Trombon y trombon á pistón por el se- ñor Redolati.

9.ª Flauta por el mismo y D. R.

10.ª Oboe por D. R.

11.ª Fagot por D. R.

12.ª Ejecución elementaria por el señor Re- dolati.

Esta instrucción se ejecutará el modo si- guiente:

1.º Los discípulos todos juntos reciben la lección de solfeo de ejecución media hora. Des- pués cada uno se retira á su clase respectiva á recibir la lección de los instrumentos ya indi- cados. Concluidas estas se reúnen todos en la gran sala de academia una hora para la ejecu- ción de las piezas siguientes.

1.ª Todas las obras elementales compues- tas por el señor Boccher para el Gimnasio musical de París, y una segunda obra progresiva com- puesta por D. Francisco Redolati; la cual tiene por objeto ensayar cada instrumento la escala unísono entre sí los unos con los otros de modo que marchen alejando á las cién lecciones progresivas del mismo modo que se va en los métodos, lo cual no existe en el Gimnasio de París.

Se empezará por los pases dobles mas sencillos, para doble modo, y luego paso cebote concertante con fanfar y tambores, marcha y paso doble fúnebres, marcha, Walse, gran marcha militar concertante, variaciones y sin- fonia, cuyas obras son compuestas por varios sistemas por don Francisco Redolati: las mismas compuestas y arregladas por Mr. Boccher otros compuestas por el mismo Redolati, las cuales ser- virán de base para la instrucción de los jóvenes compositores. Con este objeto y para que la ins- trucción sea completa, contendrá el Gimnasio todos los métodos del conservatorio de Paris, arreglados y traducidos al español (con aproba- ción de los mismos compositores) por don Fran- cisco Redolati.

(Concluirá mañana.)

MAXIMAS MORALES.

Lo que demuestra que los hombres conocen sus defectos mas de lo que se piensa, es el vé- selos paliar quando los oimos hablar de su con- ducta. El mismo amor propio, que de ordinario les ciega, les ilumina entonces y les da una vis- ta tan perspicaz, que les hace suprimir ó disfra- zar las menores cosas que pueden ser reprehensibles.

Parece que los hombres no constatan en el bastantes defectos, pues aumentan todavía su número por ciertas singularidades calladas con que afectan adornarse; y las cultivan con tal esmero, que al fin llegan á ser defectos naturales que no están en su mano corregirse.

La avaricia produce frecuentemente efectos contrarios. Hay infinitos que sacrifican todo su bien á esperanzas dudosas y remotas; y otros que desprecian grandiosas venturas futuras por pe- queños intereses presentes.

Casi siempre se engaña la estrema avaricia. No hay pasión que mas ordinariamente se aleje de su fin, ni sobre que tenga el presente mas imperio en perjuicio del futuro.

TEATROS.

CRUZ.
A las ocho de la noche.

EL VASO DE AGUA,
muy aplaudida comedia en cinco actos, del célebre Scribe, tan concordada en to- das sus representaciones en el año anterior.

PERSONAJES.
ACTORES.
Duquesa... Sras. Llamadri.
Abogado... Pérez.
Reina Ana... Tobal.
Ladino... Duran.
Enrique... Srs. Lombos.
Blasán... Alver.
María... Andújar.
Envío... Spuntoni.
Tompea... Reyes (M.).

Terminará el espectáculo con baile na- cional.

PRINCIPE.
A las ocho de la noche:
Brillante sinfonia á completa orquesta.
Se pondrá en escena el drama nuevo original en cinco actos en versificación de metros, producción de un grupo de nuestros primeros literatos titulados:

HONORIA.
PRIMERA Y SEGUNDA PARTE.
PERSONAJES.
ACTORES.
Honoria... Sras. Diez.
Desideria... Sras. Diez.
Llamadri.

Córdoba.
Parra.
Sierra.
Sobrado.
Alonso.
Guzman (D. A.)
Díez.
Plaza.
Lledó.
Ferré (D. J.)
Sanchez.

CIRCO.
A las ocho de la noche, habituados no- miertos.

BELISARIO.
Juega serio en tres actos del maestro Don Quijote.
PERSONAJES.
ACTORES.
Gustiniano... Sr. Santarelli.
Alonso... Sr. Salvador.
Antonia... Sra. Villa de R.
Irene... Sra. C. Vill.
Eutropio... Sr. Fernandez.
Eusebio... Sr. Becerra.

Coros de pueblo, guerreros y senadores.

IMPRENTA DE BOIX.