Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 2

Betty gran profundidad, musicalmente hablando, y en esto consiste la mayor parte de su mérito, por el género á que pertenece; pero su instrumentación es brillante, expresiva, casi tan expresiva como los cantos; en justicia es preciso confesar que la orquesta cumplió con su deber en la noche del jueves: notamos bastante igualdad y precisión en los acompañamientos, y estuvieron bien comprendidas las entradas á tempo.

A pesar de lo dicho debemos añadir que la Betty no se ha representado en Madrid tal cual la escribió Donizetti; algunas variaciones se han hecho, especialmente en la parte de Soprano, pero no las condenamos, pues creemos que el maestro Carnicer habrá tenido sus razones para ello. En la ejecución de esta ópera ha faltado por parte de los cantantes lo único que puede hacer pasar su argumento; ha faltado animación vis cómica, esencia, alma; al señor Gianni debemos el no haber salido de la Betty más fríos que la nieve; el señor Gianni fue el único que entendió su papel y que supo expresarlo.

Nosotros no escribimos bajo la influencia de los aplausos del público: sabemos, en cuanto á aplausos, á que atenernos, y nos gusta dar al César lo del César; por eso vamos á esperar hoy libremente lo que sentimos con respecto á la ejecución de la Betty. Sigamos el orden de salidas que marca el spartito, y ya que por un coro comienza, no tememos decir que los coros salen generalmente muy bien ejecutados en todas las óperas que se representan en el Circo: en la Betty estuvieron afinados y muy acordes con la orquesta; verdad es que los coros de esta ópera ofrecen poca dificultad.

El señor Olivieri desafinó muy regularmente todo el primer acto; en el segundo estaba mas en voz, pero sea lo que quiera, es preciso convenir en que la parte de Daniel es demasiado alta para dicho tenor. No somos nosotros á quienes agrada ver sacadas de su tono las piezas de una partición: esto las desvirtúa mucho, aunque á primera vista parezca que no, y las hace en cierta manera extrañas al cuerpo de obra á que pertenecen, pues es bien seguro que ningún maestro escribirá ciertos periódicos en determinado tono, persuadido de que variándose este, produzcan aquéllos el mismo efecto; esto no puede entrar en la mente de ningún compositor, y hé aquí la razón principal de que, cuando no se escribe para voces determinadas, se haga el menos uso posible de las notas extremas de cada cuerda. Mas al paso que respetamos y seguimos esta doctrina, fundada en la naturaleza y consagrada por la experiencia del arte, seamos permitido exponer una opinión propia, como consejo á ciertos cantantes del Circo, y valga por lo que valga. El señor Olivieri, por ejemplo, no debe cantar ciertas piezas sin hacerlas bajar medio tono, y la mayor parte de las veces uno, porque vale más (y no lo olvide) que padezca algún detrimento la estructura de una hermosa cavatina, con tal que salga bien cantada, que no echarla á perder con desafeciones y con ahogos, por el empeño de cantarla en el tono primitivo. Donizetti, Bellini, Rossini, Mercadante, tienen reputación como maestros: Olivieri, si ha de seguir cantando, es preciso que la busque, y que atienda los buenos consejos: su voz no alcanza hasta ciertas notas, que le oimos en el teatro, notas á las cuales parece agarrarse con pies y manos, para que no se le escapen.

La señora Franco tampoco comprendió su parte: la cantó con mucha frivaldad, así, como de mala gana: no hay fuerza bastante en su garganta para hacerse oír entre los instrumentos de viento; para brillar en las notas altas se ve precisada á dar un grito en cada una de ellas. El mérito de la señora Franco, consiste en la facilidad y rapidez con que ejecuta una escala descendente. En un concierto nos gustaría; en la Betty no nos ha desagradado, porque su parte no es de gran trabajo, pero tenemos por su reputación artística en otra ópera que requiera mas árduo empeño. No es poco para la señora Franco haber empezado su carrera por donde la han concluido Madame Pasta y la Malibran García.

El Sr. Gianni con su coro de soldados suizos animó la escena. Ya lo hemos dicho; el señor Gianni es buen bajo genérico: tiene voz llena, sonora; afina siempre, y expresa el canto con maestría: hay en su acción algo de exagerado, pero es necesario no olvidar que el bifo italiano no es el gracioso de la comedia española.

Concluimos por hoy nuestra penosa tarea de críticos con el convencimiento que la Betty no proporcionará utilidades á la empresa del Circo.

J. M. ANDUEZA.

LOS DOS HERMANOS.

(Véase nuestro anterior número.)

El hombre á quien se dirijan estas ob-