Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 5

ha tenido por prudente y oportuno regalarle. Vamos á cuentas.

El sábado de la anterior semana, vimos en escena un semi-drama lánquido, regularmente pesado, y con sus puntas de inverosímil, en que el señor Mate trabajó con intención, si bien estuvo algo exagerado, y en el que se dió á la señora Florez un papel que no le cuadra, porque es de mayor consecuencia que el Sebastian de la inolvidable fragata Medusa; el tal drama se llama por mal nombre Arturo ó los Remordimientos. Item mas, vimos una comedia en un acto, á saber, En paz y jugando, que nos agradó, porque el señor Coll ha acertado á arreglarla muy bien, salpicándola de verdaderos chistes, traídos con oportunidad, y porque el señor Lombia desempeñó el papel del sargento de marina con propiedad e inteligencia. Dicho sea de paso que en caracteres análogos al del referido sargento, y al de el Tío Pablo es en donde únicamente queremos ver y oír al señor Lombia. El público soltó el trapo á banderas desplegadas, que es el mas señalado triunfo que un actor y un traductor pueden apetecer en el género á que la comedia pertenece. Item mas; tuvimos el disgusto de fastidiarnos media hora larga con un juguete cómico, desquitándonos de aquel fastidio con varias salvas de silbidos justamente provocados. ¿Cuál sabe mas de los dos? es el título del malhadado juguete: nosotros compadecemos sinceramente á la señora Navarro, y á los señores Lumberas y Caltañazor, pues todos sus esfuerzos se estrellaron contra la dureza de una producción fría, intolerable, muerta desde la primera escena hasta la última. Pero saben muy bien la señora Navarro y los actores Caltañazor y Lumberas que el público, es decir, los atondondratos no silbaron la ejecución, sino la obra: en cuanto á la gente sensata, según una expresión feliz que ha llegado á nuestros profanos oídos, habrá hecho ya justicia al autor.

No se crea sin embargo que en medio de nuestras inocentes bromas nos olvidamos de la grave responsabilidad que pesa sobre el director de un teatro, que regala al público mamarrachos como, ¿Cuál sabe mas de los dos? Así se desacredita la escena; así llegan á figurarse los no enterados de los compromisos de bastidores (el público nunca está enterado de semejantes miserias) que no hay examen, que no hay inteligencia en la elección de las producciones que se anuncian en los carteles, y que se trabaja solo para salir del paso; así se desmoraliza el teatro, y se compromete la reputación de actores, que hacen todo lo posible por conservarla y por adquirir en su arte mayores adelantos de día en dia. Caiga sobre quien caiga, esta es una verdad, y una verdad aplicable á todas las direcciones de teatros del mundo, que ignoran su obligación, ó que se disculpan con pretestos frívolos para no cumplirla. Verdad es que ha llegado á nuestra noticia que el juguete en cuestión fue recomendado por el señor tutor de S. M. y A. Callamos delante de tan poderoso argumento, porque él nos ofrece una prueba de la protección que merecen las letras al señor Argiélles.

Verificóse el miércoles último la representación de Lucrecia Borgia, una de las inspiraciones mas felices de Donizetti, y por Dios, que la empresa de la Cruz ha puesto un dogal á la prensa madrileña, comprometiéndola á establecer comparaciones que siempre son odiosas. Lucrecia Borgia sigue ocupando il paleo scenico del Circo, y hé aquí que de pronto se nos presentan frente á frente las señoras Basso, Borio y Villó, Lombia y Bernardi, y los señores Ramos y Devezzi, Barba y Anconi. ¿Qué hacer en este caso? Una cosa sencillísima: dejar hablar al entusiasmo público y ser intérprete fiel de los sentimientos que aquel manifestó de un modo terminante y explícito en la ejecución de la ópera.

La señora Villo nada ha perdido en sus viajes como cantante ni como actriz, segun se había asegurado días atrás; su voz es limpia, insinuante, esaltada; brillante su ejecución; justo y delicado su oído; su expresion arrebatadora. Estuvo felicísima en las palabras: Come e te lo qual incanto y siguientes de la escena tercera del primer acto, y no menos en el inspirado final Ama tua madre é tenero sempre per tei si serba: en el duetto del acto tercero Soli noi siamo, se mostró artista perfecta, particularmente en aquel hermosísimo verso la clemenza è regale virtú, que fué cantado con todo el ardor de una madre que ruega por su hijo, con toda la dulzura y estudio de una mujer que se empeña en ablandar el duro corazón de un esposo. El público aplaudió con entusiasmo á la distinguida alumna del Conservatorio español, dedicándole palomas, coronas y ramilletes.

La señora Lombia desempeñó bien la parte de Orsini. Dijo con aplomo las palabras Nella fatal di Rimini etc. de la introduccion, con desenfado y ternura el recitativo y duetto del acto cuarto ¿Sei tu?... Son io, y sostuvo la escena de la orgía cantando afinadamente las dos estrofas de la ballata, á pesar del cansancio que le ocasionaron las notas agudas de la frase Io stimo quel che brilla y la viva ejecución de la disputa con Gubeta.