Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 2

había músicos en España, del mismo modo que después ha introducido los gorros de señora, los gabanes y los lentes. En las tertulias sólo se cian arias y duetos de la Italiana, que á poco fueron reemplazados por duetos y arias del Turco in Italia. Vino más tarde el Tancredo, verdadera corona de su autor, y con él inundaron la península primas donas, sopranos, tenores, y contraltos femeninos, que nos hicieron gustar los encantos de la Gazza Ladra, de Semiramide, de Matilde di Sabbrand, de Moisein in Egipto. ¿Qué podíamos oponer á tan asadora tempestad?

Nuestros maestros (no hablamos de los compositores, pues son muy escasas y honrosas excepciones no existían) se vieron en la precisión de beber en las partituras para voz y piano grabadas en París, los elementos de unas armonías, nuevas para ellos, sencillas en la ejecución, pero difíciles de expresar por el sentimiento que mas que en las notas consiste en el gusto del que las ejecuta; y hombres que mamaron todas las dificultades armónicas en las fugas de Haydn, y otras composiciones graves y ciencias de la escuela alemana, tuvieron que descender á la clase de principiantes y estudiar los animados pero fáciles cantos del reformador italiano. Ni era posible que un profesor adquiriese fama, ni por consiguiente discípulos; si desde luego no se sentaba al piano talareando el Di tanti palpi- ti. Hoy mismo ¿qué vemos? Rossini, Bellini, Donizetti ocupando nuestra escena y los estrados elegantes del reino; compañías italianas por dó quiera; notabilidades extran- geras; recibiendo por cantar seis noches mas dinero que el que ganará nunca el mas aventajado compositor español.

Hemos explicado el verdadero motivo de que en España no se haya fundado una escuela musical que nos pertenezca: hemos encontrado el trabajo hecho; nos han traído de Italia la reforma, y la hemos aceptado sin examen, no solo en las notas, sino en las palabras. Y notése que hemos ido mas adelante que las demas naciones; en Francia por ejemplo hay un teatro de ópera italiana, pero también otro en el cual se canta en idioma francés. ¡Y qué! ¿Es por ventura el nuestro mas ingrato? ¿Se presta menos á la melodia? ¿Por qué pues lo tenemos abandonado? ¿Por qué habiendo un Conservatorio en España no se han sacado de él todas las ventajas, que con relación á este punto debíamos prometernos?

Innecesario es que nos detengamos mas en probar que la música italiana ha estendido su dominio entre nosotros, lo mismo que en las demas naciones de Europa, y que con su irresistible fuerza ha sepultado los primeros vagidos de una escuela musical en España. Resta examinar si hemos ganado ó perdido con este monopolio extranjero.

Prescindamos del orgullo nacional, que para ser bien entendido, es necesario que no se convierta en manía ó en egoísmo. Nadie nos aventaja en el deseo de que nuestra patria produzca un Rossini; pero en tanto que esto no suceda, veamos si del Rossini italiano y de sus distinguidos continuadores podemos esperar algún bien para nosotros, ó si su imperio ha de ser tan esclusivo que no nos permita mover el pie.

Confesamos ingenuamente que somos deudores á los italianos del sentimiento de la melodía, de la expresión de los afectos musicales, que los maestros de la escuela alemana no han conseguido introducir hasta ahora, y aun podemos asegurar que si hoy no tenemos estímulo, á lo menos tenemos gusto. Pues bien, ¿qué mas necesitamos para establecer nuestra ópera? Si el buen gusto es circunstancia indispensable para la composición de una partitura, y esa circunstancia la pose- mos; si no ignoramos los preceptos de la mas complicada armonía, (porque á nadie le ocurrirá disputar que en punto á principios sepamos menos que los italianos) si nuestro idioma es docil á las mas tiránicas exigencias, de los periodos musicales; si no carecemos de una historia fecunda en grandes aconteci- mientos; si vivimos en una nación atestada de tradiciones, de recuerdos, de glorias, bas- tantes por sí mismas para convertir á todos los hombres en músicos, y á todos los músicos en poetas..... ¿Qué nos falta?..... Un hombre.

Lejos de nosotros el pensamiento de dismi- nuir el mérito que justamente han adqui- rido algunos de nuestros pocos maestros, y uno de cuyos nombres hemos citado en nues- tro anterior artículo. No ignoramos el grado de gratitud á que se han hecho acreedores, y nos complacemos en tributarles, no un elo- gio, sino un sencillo testimonio de justicia, que tal vez por haber nacido en España, Es- paña les ha negado. El profesor don Ramón Carnicer, el P. Soriano, don Pedro de Albe- niz, don Antonio de Andueza, y reciente- mente el señor Estala, autor del Solitario son nombres que en nuestra patria deben res- petarse, cuando se trate de música, porque pruebas públicas tienen dadas del profundo estudio que han hecho de la armonía.

Sensible es que ninguno de ellos, es decir, de los que han tenido el autojo (que así pue- de llamarse en España) de componer una partitura, lo haya hecho sobre un libreto es- crito en la lengua que aprendió en su infan-