Revista de teatros (Madrid) (1843-02-10 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

NUM. 48

MADRID 10 DE FEBRERO DE 1843.

SEGUNDA SERIE.

REVISTA DE TEATROS.

EL MUSICO.

Conclusion.

Desde aquel dia se convirtió don Prudencio en un verdadero "Toreo dilettante": sus Recuerdos de Morir y Padecer, son melodias que él mismo ha tra- tadamente expresadas por la señora Barilli, el señor Olivieri, obra que revolucionó la arte- stica en su cerebro. Como no entendía una nota de música compró varios libretos de las que aquí corren impresas en picoato italiano y traducidas a versos español; aprendió de mo- moria varias obras de Lucia di Borgia, de Gli Ascani, de La Galatea, de Nabucco, y ense- cir á sus amigos que poseía una colección de óperas de los mejores autores: hizo enseñar por un partituario del Circo unas cuantas can- ciones andaluzas, y entre ellas Los Toros del Puerto y Los Bourotones, con cuyo refugio no tardó en ser cantor en las principales tertulias como lo fue. No faltaba quien le presentara, en ellas, este paso de genialidad, esta entrada en el buen tono le costó al pobre diablo en ocho días el remanente de la buena memoria de su difunto tío.

Quedo pues el hueso de Campanillas sin una llama, y lo que es peor, sin oficio de in- neficia. Más difícil el músico, o por lo menos, que es todo uno, el compositor discurre, dis- cursó que su fama le valdría más que su tra- bajo. Así fué: los periódicos acogieron con avidez sus artículos filarmónicos; tuvo dise- putados sus artículos de piano, violin, arpa, clar- neta, flauta, de todos los instrumentos; agotó todos los métodos de los almacenes de música, ganando en cada uno un serio cierto ingreso, tuvo su rango. Verdad es que no asistía á con- ciertos, por no verse obligado á encargarse de alguna parte, ni tocaba delante de sus discipu- los, porque estos no se desarmasen en vista de su habilidad, pero acudía diariamente á los ensayos del Circo, cuando los había de música: cosa poco común, y á las sesiones de compe- tencia de los establecimientos literarios, con el objeto de dar su voz que siempre pasaba por musical.

Don Prudencio desapareció de Madrid hace pocos días, y se ignora su paradero. Tal vez se haya dirigido á Italia á disputar, los triunfos de Donizetti; tal vez á París á encargarse de la re- creción Armónica del Conservatorio, ó acaso á Lisboa, en cuyo teatro principal faltan profesores, en estos tiempos á la nueva em- presa que se halla en pie por su cuenta. Na- da sabemos: nada nos importa.

Don Prudencio es un débil bosquejo de algu- nos que entre nosotros se dan el tono y el nombre de profesores de tal ó cual instrumen- to; y sobre todo de contrapunto: don Pruden- cio ha no escrito ninguna ópera, ni una sola vía que haya llegado á la imprenta, y los lados gráficos tampoco. Hay hombres en el mundo que tienen fortuna desde que nacen, y que si se empeñan en que son sabios no encon- tran jamás otro que les desmita: averigüen- se sus méritos, y se verá que todos estriban en conversaciones de cafés, en amistades y en sererías. ¿A qué es el tono que se mete á serer? ¿A qué se consagra?

De lo que llevamos ásí puesto puede deducirse sin violencia, que entre nosotros no es verdad, ro músico el que aparenta serlo: en España no hay tipo que marque esta honesta y poco luca- ría profesión, tan ilustre y tan rica en Ingla- terra, en Francia, en Italia y en Alemania, por- que en España hay muy pocos músicos verda- deros, y por eso que hay muy poca esta- blecimiento en los estudios, y que se da solamente, por lo mismo que los muchos maestros que hay sólo se curan de imbúrse á sus discípulos en la rutina de rigodones, galopas, contradanzas y waisles, y de ningún modo en los secretos del arte, en la armonía; en el exacto conocimiento de las bellas musicales. Barbe- ros de piano y de violin, esos maestros sin nomi- ne solo enseñan la Jota en todos los instru- mentos, y esta ventura tiene en áires de Ros- sini, en las estrellas, nombres de profesores al- pie de una cancióncilla, y de un bailecillo y aun útiles hasta cierto punto las cancióncillas, pero déjese de una vez, que no basta para con- quistar á sus autores el dictado de maestros, que en música es mas de lo que sueña.

En España no hay músicos, sin que esta pro- piedad se dé en un modo absoluto: y por cierto que si no los hay no es culpa de los españoles: todos conocemos las causas de que este arte encantador está tan poco cultivado entre nosotros. ¿Podremos al fin esperar que la Asociación Musical establecida poco ha en esta corte consiga despertarnos y despertar á quien no más que nosotros que nosotras del dueto le- targo? ¿Qué bien dará el trato con esa cetera de jugadores de partituras, y sumo beneficio haber saludado el tratado mas sencillo de armo- nía? ¿Qué enseña á las empresas de teatros el sistema único para no equivocarse de ajustar- cantantes para un teatro?

Muchos descansos, porque la Asociación Musical se ha formado desde la publicación de sus bases el humilde, y por lo mismo tierno conse- ltimiento del pergeñador de estas líneas: y no porque en ella figuren tales ó cuáles nombres, sino porque desde luego la ha considerado utili- sima en su objeto.

El tiempo dirá si la Asociación Musical pue- de ser de los más resuelvos y atentados los he- mos que alcanzamos, las filantropicas virtudes, á cuya realización se consagra.

DISCÍPULOS DE DON PRUDENCIO CAMPANILLAS.

Biblioteca Nacional de España