Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 4

eminente en cualquiera de los teatros de Italia.

La señora Lombia cantó su parte de Adalgisa con perfeccion, particularmente el duetto del segundo acto que ya hemos citado, y cuya repeticion pidió y obtuvo el público el cual cubrió de aplausos á las donnas. La señora Lombia venció anoche grandes dificultades en su parte, pues las modulaciones sueltas y generalmente escritas en sentido inverso de escala, en que el contralto de la Norma abunda, son un escollo donde han fracasado reputaciones bien sentadas: la señora Lombia nada nos ha dejado que deseare.

Poco tiempo hace todavía que el señor Aparicio era un partíquino: solo en los teatros de Andalucía ha trabajado en la cuerda de tenor, y sin embargo, en su desempeño de la parte de Polion, nos ha dado una prueba palpable de lo que puede el estudio y el estudio; meses han bastado al señor Aparicio para formarse y para conseguir la aprobacion del público madrileño. Es innegable que estuvo felicísimo en los momentos mas criticos y difíciles de la opera, sacando gran partido de sus facultades; y modulando con arte su voz en el terceto final del primer acto, que sin disputa fué la pieza con mas gusto y afición cantada en toda la noche.

El señor Barba contribuyó poderosamente al éxito de la ejecucion: añadió las notas altas mucho mejor que en la Lucrecia Borgia, debiendo añadir que su presencia se presta sobremanoera á la parte que desempeña en la Norma. Hemos notado grandes mejoras en los coros, y en ellos una voz de bajo llena y sonora, que quisieramos ver empleada con mayor utilidad: pocos bajos hay, aun entre los principales, que digan las notas graves que dicho corista hirió anoche con tanta limpieza, duracion y soltura.

Terminaremos ese articulo con una observacion. Las señoras Villó y Lombia, los señores Aparicio, Ramos, Barba y otros cantantes buenos que conocemos se han formado sin salir de España, y algunos de ellos en medio de las infinitas contrariedades y disgustos que consigo lleva la vocacion de artista. Si esto se sabe hacer aquí, á pesar de la falta de proteccion, del abandono, del desprecio con que, por una eterna fatalidad, son mirados en nuestra patria los poetas, los pintores y los músicos, ¿qué no podrá hacerse cuando á nuestros talentos se les tienda una mano? ¿Y cuándo se les tenderá?

POESÍAS.

EL SEPULCRO DEL POETA.

Si subes á la cumbre de la árida montaña y encuentras una tumba desierta y solitaria;

Si al elevar tus ojos pendiente ves un arpa del saque que benigno la cubre con sus ramas;

Si escuchas vibraciones confusas y lejanas y lugubres cual ecos de llanto ó de plegarias;

¡Prostéñate! allí duerme el genio que cantaba creencias y virtudes y amores y batallas.

Su citara que cuelga ha tiempo abandonada, un dia fue el adorno mas noble de la patria.

Y el eco que escuchaste un fati que triste lanza la sombra del poeta que errante en torno vague.

AL MAR.

Occéano soberbio, permite que en tu orilla lloroso y delicante tienda afligido mi cansada vista.

Que cien veces mis labios invoquen y repitan convulsos de ternura el dulce nombre de la patria mia.

Concedo que mis ojos nublados se dirijan de lagrimas cubiertos al Oriente de dó viene la brisa.

Y deja que mi pecho respire en su agonía el soplo embalsamado del blando viento que tus aguas riza.

Grandioso monumento de potencia infinita