Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 3

curso preparado de antemano para persuadir ó disuadir á los oyentes; pero no de aquellas que son efecto de las grandes pasiones, y determinadas tal vez por un cambio imprevisto de situación, cual las que tienen que ejecutar algunas veces los actores, á quienes por otra parte se supone realmente agitados por la pasión de que se fingen poseídos. El actor debe accionar exactamente como lo haría en la situación en que se encuentra el personaje que representa: este es el gran principio del arte: si ama, inclinará algún tanto el cuerpo hacia el objeto de su amor; si aborrece, mirará siempre con desvío y repugnancia á la persona odiada; si ve de pronto una cosa que le aterra, volverá la cabeza al lado opuesto, estendiendo al mismo tiempo ambas manos, con las palmas vueltas hacia el objeto, como queriendo apartarle de sí. Cuando se recibe de improviso la noticia inesperada de una ocurrencia extraordinaria, es natural la admiración y el primer signo de esta es un leve, pero pronto sacudimiento de cabeza, echando al mismo tiempo el cuerpo atrás. Si encuentra después de larga ausencia á una esposa amada, á un amigo querido, le abrazará una y otra vez antes de hablar, como para dar lugar á que el lenguaje mudo, pero energico de la naturaleza, exprese con aquellas acciones los primeros sentimientos del corazón, que como tan sublimes no alcanzan á espiritualizar las palabras. El orgulloso fija apenas la vista en la persona á quien habla y á la que se cree superior, y la posición elevada del cuerpo, y particularmente de la cabeza, denota la alta idea que de sí mismo tiene formada. La cólera, si está presente la persona que dá motivo á ella, se expresa bien doblando un poco el cuerpo hacia ella, tendiendo el brazo y la mano con la palma hacia adentro, y los dedos entreabiertos pero no agarrotados, acompañado todo de cierto temblor ó movimiento convulsi- vo. Si el objeto no se halla presente será mas propio doblar algo menos el cuerpo, levantar un poco la cabeza, y llevar la mano á la altura de esta. En los momentos de pasión en que se ve una persona convencida de un gran crimen ó afrenta, que creía oculta, es muy natural cu- brirse de pronto el rostro con ambas manos, como queriendo ocultar su vergüenza.

Mas esto no son mas que reglas generales, y el actor que aspire á la perfección, no ha de separar nunca la vista de la clase y ca- rácter del personaje, porque aunque el tipo general de la expresión de los afectos de placer ó dolor sea uno mismo en todas las clases, son infinitos los matices que los distinguen: todos los hombres, por ejemplo, correspon- den con un ademán de desagrado á la noticia de que les han robado una cantidad de dinero; pero el avaro que tiene el corazón en su tesoro espera la impresión que le causa con un gesto y un movimiento mucho más

energico que el pródigo, que sólo aprecia el di- nero por el placer de derrocharlo.

Debo observar sin embargo, que así como todos los hombres son en general eloquentes cuando se hallan movidos por grandes intereses, de la misma manera suelen hacer en tales casos iguales ademanes. Oigase sobre este punto la delicada observación de Talma.

»Los grandes acontecimientos de la revolu- ción (dice) me sugirieron una observación que quiero dejar consignada: porque las violentas crisis de que durante aquella fui testigo, me sirvieron frecuentemente de estudio. El hombre fino y el hombre vulgar, tan opuestos en el lenguaje, usan comunmente en las grandes agitaciones del alma de la misma expresión: el uno olvida las maneras de la buena sociedad, y el otro deja sus formas vulga- res: aquel desciende hasta la naturaleza, y este sube á ella: uno y otro se despojan del hombre facticio para no ser verdaderamente mas que hombres. Los acentos del uno y del otro serán los mismos en la violencia de las mismas pasiones ó de iguales dolores.

»Supongamos una madre con los ojos clavados en la desierta cuna del hijo querido que acaba de perder: una especie de estu- pidez en sus facciones, algunas lágrimas que surcan sus mejillas, gritos agudos, sollo- zos convulsivos que se le escapan de cuan- do en cuando, señalarán igualmente el dolor de la mujer del pueblo y el de la duquesa. Figurémonos también un hombre vulgar y un alto personaje, poseídos ambos de un acceso violento de celos ó venganza: estos dos hom- bres tan diferentes por sus hábitos, serán los mismos por el frenesí que los domina, y ofre- cerán en su furor una expresión idéntica. Sus miradas, sus facciones, sus gestos, sus acti- tudes, sus movimientos, tomarán de repente un carácter terrible, grande, solemne, digno en uno y otro del pincel del pintor y del estu- dio del actor; y tal vez el delirio de la pasión les inspirará á ambos una de aquellas palabras, una de aquellas expresiones subli- mes, que merezcan también ser recogidas por el poeta.»

Si los buenos modelos abundaran, su imita- ción sería la mejor escuela; porque á los grandes artistas, el genio y la sensibilidad les inspiran en el acto de la ejecución las ac- ciones mas propias y que difícilmente ocurri- rán jamás á un preceptista. Véase sino á nues- tro excelente actor D. Carlos Latorre en el Edipo, Lord Davenand, Marino Faliero, el Pi- lluelo de Paris, y sobre todo, á mi juicio, re- párasele en El Compositor y la Estrangera, y se verá el valor que puede dar á una situa- ción el genio del artista. Aquella especie de estupidez con que se presenta en la escena en los momentos de tranquilidad, aquella son- risa fría y desanimada, aquella candidez in-