Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 9

plimiento, contra lo que es costumbre. Además, la Barbara Lamadrid, la Tenorata Latorre y el beneficiado, estuvieron felízimos en la ejecución de sus papeles; se aplaudieron muchas escenas y los dos primeros actos, y, solo al final, advertimos que el público no había quedado satisfecho ¿A qué atribuirlo? ¿Será por ventura a que no hay un villano como el Juglar que triunfe de un noble como el conde de las Alsenbias? ¿Será este por ventura el estrecho y limitado círculo á que hayan de circunscribirse imaginaciones tan brillantes como las de Zorrilla? ¿El plan de estos poetas empos de la multitud en vez de seguir la bandera de aquellos? ¿Qué sentido tendrá que el Eco del Torrente no esté desnudo de defectos: ¡no es ya grande pretender que cambie el público el protagonista del segundo al tercero acto! ¡No lo menos dará la obra una estructura tal, que parezca el último acto un prólogo, al que los otros dos sirvan de prólogo! pero en cambio abunda en bellezas, que no le hacían por cierto merecedora de la especie de desdén con que fue desecharlas desde que por otra parte no ha de llevar sobre sí el sello de la esterilidad, y el tiempo será nuestro mejor testigo.

TEATRO DE LA CRUZ

LA FIGLIA DEL REGGIMENTO.

Opera cómica en dos actos del maestro Donizetti. Primera representación de la noche del 31 de enero de 1842.

Hay que admirar en esta ópera como en todas las de su clase, bellezas de gran mérito, pero sin que por esto deje de conocerse que el compositor ha seguido la huella que tiene marcada el carácter del teatro cómico de París para quien se escribió. Por esta razón creemos que el público español no se mostró tan completamente satisfecho en la totalidad de la obra como aquél para cuyas maneras, caracteres y sentimientos había sido escrita. Y, sin embargo, en justo tributo debido á la buena, en cuanto posible, dirección de nuestro teatro, diremos que, para evitar la monotonía, se han suprimido algunas piezas de la ópera, sustituyéndolas con otras, de gusto más adecuado.

Difusos seriamos si hubiéramos de dedicarnos á hacer un completo y detenido examen de todas las piezas de que se compone La figlia del Reggimento, habríamos de comprender piezas que no se han oído, y otras que aunque oídas, se han olvidado fácilmente. Así es que haremos un breve resumen con el cual habrá mos satisfecho nuestro deber como periodistas, y el del público con lo que le interesa.

Introducción de la ópera. Muy bien escrita y digna de mejor éxito, pues el público la deja pasar con su acostumbrado silencio. Escena tercera romanza y coros; agritaron y se aplaudieron. Coromilia y el Raja-plan. De un efecto maravilloso, perfectamente ejecutado y aplaudido con entusiasmo, pidieron que se repitiera, y se accedió tan pronto como pueda accederse por la Empresa, á lo que la autoridad tiene que acordar, es decir, después de la gratería de costumbre, con su correspondiente correve, y díle al presidente. El terceto del segundo acto es lindísimo, pero tuvo el mismo éxito que la introducción.

Estas piezas son de la ópera, las sustituidas son buenas, pero en nuestro concepto no es digna de elogio especial sino el rondo de la Nina Piazza del maestro Coppola.

De la ejecución diremos que la Sra. Perelli, encargada del papel de María, estuvo mejor que en las anteriores representaciones, parece que había en ella menos fastidio, y algo mayor deseo de persuadirnos de lo que es su profesión; una linda, actriz, y una mas que mediana cantante. No sabemos porque otras veces quiere que nos figuremos lo contrario, ella tendrá sus motivos justos ó caprichosos, pero ante el público se juzga solo del cantante por lo que hace y no por lo que puede ó quiere hacer. De todos modos felicitamos á la señorita Perelli, por su desempeño en esta ópera, y solo quisieramos que para complemento, diere mayor atención á algunas escenas que también acomodadas están á su bella figura y graciosas maneras.

Al señor Ojeda, encargado del papel de Tono, enfermo en la primera noche de representación y enfermo posteriormente, nada debemos decirle sino que se cuide mucho y se restablezca pronto para que si se tiene un podamos oírle lo que su enfermedad no nos dejó ni aun percibir. Y Gioacchino lo no está.

El señor Salas, encargado del papel de Subpicio, cuenta con inteligencia y como siempre estuvo acertadísimo, su papel no es de la mayor importancia, ni tampoco de los que le pueden dar grandes resultados, pero nos demostró que siempre que está en escena interesaba al público, el buen actor y el esmerado cantante y en mayor mérito para nosotros que hayádido en esta ópera el señor Salas, que sin ser otra exclusiva, suya bulhiera arrebatado completamente el público.

Las demás partes son subalternas y por eso no merecen atención particular, pero no queda dejarse en silencio un suceso que nos lastima porque con el se da motivo á reflexiones bien agradas por cierto del público español, culto, fino y caballeroso siempre con las damas. Sucedió que por combinación de la empresa debió re-