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Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

EXÁMEN FILOSÓFICO,

DEL TEATRO ESPAÑOL.

Relacion del mismo con las costumbres y la nacionalidad de España.

X.

(Conclusion.)

Nuestros poetas, pues, teórica y prácticamente conocieron lo que debía ser el teatro moderno, y acertaron en ello, como después probaremos; y no la vil ganancia, ni el deseo de popularidad y de efímeros aplausos, fueron, como se ha dicho alguna vez, el móvil que impulsó á nuestros mas sobresalientes ingenios á adoptar la marcha audaz y triunfal de sus comedias: fuélo si la comprensión instintiva de la sociedad, de las costumbres y sentimientos del pueblo español.

Mas volviendo á las comedias del autor de la Bética, y dejando para otro lugar el examen de lo perjudicial que pudo ser á la perfección del drama, la indefinida libertad, que nuestros poetas se permitieron, se vé en aquellas, como antes hemos anunciado, elevada la versificación y la dramática á ese tono alto, grandioso, sublime, que es el carácter distintivo del teatro español. En el Saco de Roma, que tiene por objeto el célebre asalto y toma de esta ciudad por el general Borbon en tiempo de Carlos V, hay grandeza en los sentimientos y en la versificación, y son notables por su fuerza y energía los versos siguientes:

1.ª SERIE, TOMO I, ENTREGA 11.ª

«Estranío ha sido el riguroso estrago,
Que en Roma habemos hecho con victoria,
Dándole el justo y merecido pago
A su loca y altiva vanagloria.
Lástima daba ver el rojo lago,
Que por las calles iba, cuya historia
Roma celebrará en eterno llanto,
Y á España ensalzará en divino canto.» (1)

Pero la comedia, donde campea mas ese tinte caballeresco y heroico de nuestra literatura dramática, es la del Infamador, del mismo Juan de la Cueva, representada por Alonso Cisneros en 1581. Eliodora, doncella honesta, resiste todas las insinuaciones de Leucino. Éste, viendo inútiles sus esfuerzos, pretende forzarla: ella mata al criado que quiere arrebatarla; llega la justicia, y Leucino la infama diciendo haberla correspondido por espacio de dos años, pero que amaba verdaderamente á su criado, á quien Eliodora ha dado muerte, zelosa por haberlo descubierto á su señor. Venus, Nemesis, Morfeo, Diana, y varios salvajes enviados por esta, son personajes en esta comedia. Condenada Eliodora á muerte, Diana defiende la cárcel por medio de dos salvajes, hace que Leucino se retracte, y sabida la verdad, sentencia á pena de fuego á Farandon, que había declarado contra Eliodora, y á Leucino á ser echado al rio Bétis, pena que la Diosa, á instancia de este, conmuta en la de ser enterrado vivo. Esta comedia se halla vaciada en ese tipo maravilloso y elevado de nuestras costumbres, y es muy notable para conocer la fuerza del sentimiento del honor, el diálogo de los padres de Eliodora y Leucino, pidiendo cada uno al juez que su hijo sea el condenado; y la siguiente exclamation de Ircano, padre de la primera.

(1) Pag. 237, tomo 4 del Tesoro del teatro español del señor Ochoa, edición de Paris de 1838.
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 8

impulsos del corazón. La familia allí bajo este aspecto es más bien una asociación mercantil que una agrupación natural. El marido y la mujer son trabajadores y consecuentes, mas por cálculo que por virtud; su amor amistoso está fundado en el mutuo interés de la sociedad; y los hijos, mirados como réditos de aquel capital, son entregados á ganancias en manos de sus preceptores para enseñarles una profesión u oficio, para adquirir conocimientos que hagan más crecido su valor. Todo lo que á esto no conduzca, lo miran como inopinado y hasta incómodo, y por eso rehuyen la sociedad frecuente y exterior, y por eso ponen delante del dintel de su puerta el misterioso emblema de la etiqueta que parece decir al indiscreto: «No has de pasar de aquí;» y por eso acaba el extranjero por aburrirse en un pueblo donde nada puede ver sin pagar su billete, en un teatro donde no puede nunca llegar á ser actor.

¿Qué diferencia de nuestra sociedad castellana, donde la franqueza natural, la amabilidad y el desprendimiento abren de par en par las puertas al recién venido, y á dos por tres le brindan aquella expresiva fórmula de esta casa está á la disposición de usted! Aquí los dones privados del sujeto son prodigados con amabilidad y sin interés alguno; aquí, sin hipocresía, sin reserva, se pone de manifiesto los más obscuros senos del corazón; aquí nadie calcula el timbre ni la riqueza del presentado para medir sus palabras, ni profundizar sus cortesías; aquí las prendas naturales, el talento, la belleza, ó una galan cortesana, bastan para hallar en los labios una grata sonrisa, un lugar privilegiado en el alma. Aquí los talentos de sociedad se brindan gratuitamente en reuniones amistosas, no en círculos pagados y públicos; aquí los artistas, los poetas, hacen sonar los ecos de su voz, y de su lira, para recreo de sus amigos, no por una mezquina especulación; aquí cuando llega un extranjero, sea diplomático altisonante, amigo ó enemigo de nuestro país, sea pedante literato, despreciador injusto de nuestras costumbres, sea especulador industrial que venga con deseo de abusar de nuestra buena fe, se le recibe y obsequia á porfía en nuestros liceos y sociedades privadas; se le hace un lugar (acaso demasiado) en nuestras almas; se le admira imprudentemente, y se le confían los datos para que luego sirva contra nuestra política, revele y exajere nuestros defectos, engane y comprometa nuestro interés."

J. E. HARTZEMBUSCH.

REVISTA DE LOS TEATROS.

Injustos son de cierto los extraños cuan-
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-22 00:00:00), página 4

io son, tal cual está, es un grito seco y desagradable que no produce efecto alguno.

Suma todo en nuestra opinión: un libreto detestable, un spartito profundo con buenos cantos y excelente instrumentación, y el desempeño acertado de unos actores que se afanan por complacer á un público descontentadizo y frío, tal vez por que el público de lo demás de España se ha mostrado justamente apreciador del mérito y entusiasta con oportunidad.

Antes de acabar diremos dos cosas. Primera: que el señor Reguer canta muy bien su aria córcada, y estuvo felicísimo en ella la última noche. Los aplausos que excitó su ins- piración deben inducirlo á procurar animarse. Segunda: que deseariamos tener mas esfuerzo á fin de reparar la injusticia que se hace á la dirección de la escena, no valyando las mas la erudición, fino y estudio que se necesita para desempeñarla como el señor Román la desempeña en el teatro del Príncipe y el señor Azcona en el de la Cruz. Por último, hemos oído lamentarse del poco lujo con que se ha montado esta pieza. Esto no se funda sino en exijencias que autorizan muy poco la ti- biéza del público, y la ninguna cuenta en que tiene los sacrificios de la empresa.
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

Advertencia.

Agradecido el editor de este periódico literario, que cuenta mas de tres años de existencia, ya bajo el título de Entreacto, ya bajo del que al presente lleva, al constante interés con que el público ha acogido los esfuerzos de los distinguídos escritores que han contribuido a sostener en esta capital una publicación tan interesante y necesaria, y firme al mismo tiempo en su propósito de dar á conocer en sus columnas el mérito respectivo de las producciones dramáticas que en nuestros teatros se representan, se ha propuesto ofrecerlo de nuevo á sus numerosos suscritores en la misma forma, y en periodos que considera mas propios para contentar su gusto y afición á la amena lectura que dichas columnas encierran.

Convencido al mismo tiempo el editor de que las comedia que se representan no son las únicas de mérito que se escriben, con especialidad las traducidas, ya porque en nuestros teatros no se ponen en escena otras que las encargadas á traductores expresamente contratados por las empresas desde la temporada anterior, ya por otras causas, se ha puesto en relaciones con los editores de Paris, á fin de que le remitan sin demora los dramas que en aquella capital obtengan un éxito feliz, los cuales se publicarán en el verdadero idioma castellano, que tan adulterado se mira hoy entre nosotros, no solo para que forme parte del Repertorio dramático, sino con el objeto de hacer con cada uno de ellos un obsequio á los suscritores de la Revista de Teatros. Cuenta el Editor para llenar sus miras con excelentes traductores en esta corte, así como con los literatos de mayor reputacion, cuyas producciones originales amenizarán los números de su periódico, en el cual tendrán también cabida todas aquellas que remitan los escritores de las provincias, y que en el concepto de la redaccion se consideren dignas del agrado del público.

Contendrá, pues, la Revista de Teatros artículos originales de literatura y artes, novelas interesantes, poesías escogidas, viajes, biografías de hombres ilustres, cuadros de costumbres, noticias de los teatros tanto nacionales como extranjeros.

Habrá ademas al cargo de la redaccion una seccion de crítica literaria y otra de crítica dramática, ó sea de examen de todas las obras que se representen ó impriman en Madrid, por cuyo medio se conseguirá que los suscritores á la Revista se hallen al corriente del grado de aceptacion que aquellas hayan merecido. Estas dos secciones sostendrán con los demas periódicos literarios las polémicas á que los juicios de estos ó los suyos propios dieran lugar, como un medio de ilustrar cuestiones que no puede menos de redundar en pro de los adelantos de la literatura.

La Revista de Teatros, saldrá desde el dia 17, todos los domingos por la mañana y constará de un pliego marca mayor, papel extranjero, sin alterar el precio de suscripción.
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 11

Grita el mas fuerte, que muera;
El vencedor donde quiera
Siempre es el rey del festín.

Riamos, sí, que la risa
Con su sardónica hiel,
Será la señal precisa
De qué aun existe indecisa
Alguna esperanza cruel.

Estos son los dulces gozos
De la triste humanidad
Lanzar sarcásticas voces
Mientras las horas velozes
Cruzan por la eternidad.

No lloréis vuestro quebranto
Por que ignora la opresión
Que las galas ¡ay! del llanto
Son el manantial mas santo
Que derrama el corazón.

FRANCISCO ORGAZ.

(A la señorita dona Celedonia Geli.)

AUNQUE MAL CORRESPONDIDO, EL AMOR SIEMPRE ES AMOR. (1).

II.
DESENGAÑO TARDIO.

Pasó el bullicioso dia,
la noche tambien pasó,
a ser de noche torné,
y Leonor no parecía.

Sus viejos padres en duelo
se deshacían : su hermano
buscado la hubiera en vano,
con amargo desconcierto.

Que ausente de su ternura
la que idolo de ellos era,
no es estrano que estuviera
lejos de ellos la ventura.

Mas sus gemidos el viento
se llevará, que no via
la que la culpa tenía
de su incesante tormento.

»La vida diera, esclamaba
el viejo por verte...¡Ay triste!
¿Por qué de mi lado huiste
sabiendo que te adoraba?

»¿Qué te adoraba?... Aun te adoro
con toda el alma. Leonor...
ven á calmar mi dolor...
¡ven, mi perdido tesoro!...

»Torna á mis brazos, hermosa...
yo te perdono... ¡Ay de mí!...
quizá del ser que te di
te privó la muerte odiosa...

¡No existes ya, y aun aliento!...
¡Leonor! ¡Leonor!... ¡Desdichado!...
tú por el ser que te he dado
me diste acerbo tormento...

Sin consuelo lamentaba
la vieja á la prenda hermosa,
quien ya, menos venturosa,
por ella quizá lloraba.

El doncel, casi demente,
blasfemaba; y con furor,
ya maldecía á Leonor:
ya á la fortuna inclemente.

Sin dar tregua á su agonía
pasó el florido verano,
y pasó el invierno cano,
y Leonor no parecía.

En el centro de Leon,
entre todas, descollaba
una casa, que abrigaba
el lujo y la ostentación.

Si pobre en arquitectura
era rica en el ajuar;
rica en oro, y á la par
rica en blasón y en pintura.

Dueñas, pages, escuderos,
ora entraban y salían,
ora á servir acudían,
á damas y á caballeros.

Que en tan espléndida estancia
del lujo y de la riqueza
la mas ilustre nobleza
daba cebó á su arrogancia.

Y como amigos del dueño
se fingían casi todos,
para agradarle, mil modos
empleaban con empeño.

El, que poderoso, urbano,
cuanto liberal, gustaba
de la ostentación, se daba
infulas de soberano.

Y daba continuamente
convites y otras funciones,
que en gozo los corazones
embriagaban dulcemente.

Esto, y mas, á la sazon
acontecía, reinando

(1) Esta leyenda ha sido dedicada por su autor á la señorita doña CELEDONIA GELI; lo que se advierte porque en el número anterior de este periódico se puso, en lugar de ese nombre, el de Celastina Gelos
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 12

el segundo don Fernando,
de feliz recordacion.

Solo entre tanto solaz
triste una joven hermosa,
ni descansa, ni reposa,
que huyó de su alma la paz.

Ella, cuando cantan, llora,
y cuando rien tambien;
se inmuta cuando la ven,
y á quien la desprecia adora.

Que óbrío asaz de placeres
quien adorarla juró,
el amor, que la usurpó,
prodiga ya á otras mugeres.

Obséquiala, sin embargo,
como si princesa fuera...
Pero ni en un alta esfera
se calma su duelo amargo.

¿De qué la inútil riqueza
la sirve, ni el lujo necio,
si ya la ve con desprecio
quien la amba con ternura?

Si á otra hermosura qu'íz
adora mas fortunada,
¡como su cuita extremada
lanzar del pecho podrá?

Si los zelos fuente son
que brotan letal veneno,
que se introduce en el seno,
y devora el corazón;

Si atizan la ardiente llama
del amor menos ardiente,
¡como amara indiferente
la que fiel con zelos ama?

Y como su amor escude
de su adorado al desden,
por eso triste la ven,
que estar alegre no puede.

Por eso la sociedad
y los placeres desdén;
...por eso jime, y no es dueña
de reprimir su ansiedad.

Pero bendice su amor,
y á quien la adora bendice,
que noble, cuanto infelice,
rechaza su alma en rencores.

No vierte ya amargo llanto,
que ahora, poderosa, activa,
de derramarle la priva
la fuerza de su quebranto.

En estremo cabilosa
se ha quedado, reclinada
en un sillón, y apoyada
la frente en su mano hermosa.

¡«Perjuro!»—con voz confusa
exclama; y al punto suena
una voz, que el cuarto atrena:
«¿Quién de perjurio me acusa?»

Esto pregunta el amado
de la esquivada belleza,
que le mira con ternura,
si él la mira con enfado.

Mas, su enojo reprimiendo,
de ella asentándose enfrente,
con risiero continente,
la dice así, amor fingiendo.

—¡Tan triste?.. Hermosa,
¿qué tienes? habla...
¿qué mal te aqueja?
Dimelo, amada.
—¡Tú lo preguntas!
—Tus penas calma,
que dicha inmensa
desde hoy te aguarda.
Dispon, mi dueño,
dispon tu marcha,
porque es preciso
partir mañana
antes que brille
la luz del alba.
—¡Partir!... ¡A dónde?
—Cerca. A Simancas.
—¡Tan lejos!..
—Oye.
Tengo allí casa,
bella, espaciosa...
Ducias y damas
y pagecillos
con eficacia
servirte en todo
sabrán, mi amada...
Tranquila, alegre,
y respetada,
la vida en ella
seráte grata.
Disponte, hermosa.
—Si me acompañas
seré feliz,
si no...
—¡Qué paras!
¿Acompañarte?
Jamás.
—¡Cuitada!
—Me es imposible.
Pues lo ignorabas,
sabe... Ya es tiempo
de hablar...
—¡Acaba!
—Ya es tiempo...
—¡Poncio!
¿qué te acobarda?
—Oye... ya es tiempo
que sepas...
—Habla!
—Pues bien. Escucha.
Con otra dama,
hermosa, rica,
de alía prosapia
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 13

casarme debo...
—¿Qué egoí?
—Sin falta.
—Poncio, ¿qué dices?
No: tú me engañas
pues no es posible
que infamía tanta
tu pecho abrigue...
—De eso te espantas...!
—¡Poncio! —¡Inocente!
Mi honor reclama...
—Tu honor exige,
tu honor te manda
que cumplas, Poncio,
la fe jurada.
Tu honor te ordena
que pura, intacta,
conserves siempre
tu antigua fama.
¿Qué se diría
de tu inconstancia
si injustamente
me rechazaras
para enlavarle
con otra dama?
—Y ¿quién tan necio...?
—¿Qué se pensará
de ti, si falso
me repudiáras,
cuando vilmente
por ti ultrajada
me viesen todos
después que incanta
mi honor, mi dicha
rendí á tus plantas?
Cuando descubran
que fui engañada
por ti, mal hombre,
¿qué de tu infamia
dirán? Responde.
¿Cuando palabra
de ser mi esposo
me diste...
—Basta,
que la paciencia
ya se me acaba.
—¡Y el pago es ese...
—Con eficacia
premiarle juro,
pues fui la causa...
—De mi deshonra,
de mi desgracia.
—Te amé; te adoro
con toda el alma;
pero... ¡qué quieres...!
Si no me iguales
en nacimiento,
fuerza es que cunda
desde hoy renuncias,
no á ser mi dama,
sí á ser mi esposa.
—¡Y mi constancia
vencer preténdes
con esa audacia?
¡Qué no te igualo!...
Si soy villana,
mas que la tuya
noble es mi alma...
Sí; lo repito.
Tú, que te jactas
de caballero,
di, ¿no te holgaras
de ser plebeyo
con tal que un alma
tuvieras, Poncio,
tan pura y candida
como la mía,
que infiel desgarras?
Puesto que ilustre,
Poncio, te llamas
¡son propias, dime,
de ilustres almas
tanta bajezza,
perfidia tanta?
Si no te iguado,
si soy villana,
¿por qué abusando
de mi ignorancia,
me prometiste
amarne, y...
—¡Calla!
—¿Por qué, hombre ingrato,
pues soy villana
no me dejaste
do alegre estaba,
si pobre, al menos
fotiz y honrada?
Tú me engañaste,...
¡perfidio!
—Basta.
—No basta, Poncio,
que en hora aciaga
te vi, y tú solo
fuiste la causá
de mi deshonra,
de mi desgracia.
¡Y ahora me olvidas!
Por ti yo ingrata
dejé á mis padres
que me adoraban:
dejé á un hermano...
—Dije que basta.
Trescientas doblas
hoy te señala
de renta al año
mi amor.
—Tu infamia.
—Mi amor.
—Tu orgullo
—Mi amor.
—Tu audacia.
—¡Mi amor! ¿Lo dudas?
También la casa
te doy, que tengo
junto á Simancas,
con otros bienes,
si resignada
me olvidas.
—Poncio,
antes me mata!
—Sino por buenas,
será por malas.
—¡Poncio! ¡Bien mio!
¡Vesme humillada,
véisme de hinojos
besar tus plantas!
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 17

2ª Serie
2ª Serie Tomo 2º
Falta el pliego 2º.
Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 18

ADVERT

Esta obra, que se ha
exclusivamente a su
recibido mejoras no
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año y cada entrega
retato y su carpeta

PUNTOS DE
En Madrid
Pasaje del Iris Litografía. Puerta
del Sol n°10. Peluquería Galería de
San Felipe taller de estampación de
los dos amigos. Plaza de Santa Do-
miago librería de Villay en la re-
daccion calle de Preciados 8bopal
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 7

«¡Oh amor tirano!—la bella esclama.—¿Por qué severo desdenas á quien por ti su honor y su dicha á un tiempo sacrificas ; delirante tus engaños bendiciendo?
¡Oh amor, amor...! ¡E insensible escucharás mis lamentos,
te reirás de mi infortunio,
te burlarás de mis ruegos!»

Lánguida la vista tiende por el campo, y cada objeto, cada flor, cada avecilla que vé volar, mil recuerdos alegres de su niñez— cautivan su pensamiento.
Contando está en su memoria aquellos días serenos en que al lado de sus padres disfrutó, tranquilo el pecho,
y sin conocer del mundo las cabidas y tormentos,
mil dichas, que ya volaron con sus infantiles juegos.

Tan importunas memorias sus cuitas van acreciendo;
mas á interrumpirlas llega sobre un corcel caballero,
un hombre, que á la ligera está vestido, aunque apuesto.
Dos hermosísimas plumas adorno dan al sombrero,
y negras sus armas son,
como su vestido es negro.
Demuestra que es esforzado,
como en gobernar es diestro
el caballo, que brioso viene corvetas haciendo.

En frente está del balcón;
y en él á la hermosa viendo,
como tocado del rayo se le comprime el aliento,
y casi sin advertirlo al bríon tira del freno.
Mira á la bella; se turbé;
va á hablarla, y al mismo tiempo de interrumpe ella, esclamando:
—¡Santo Dios, ¿qué es lo veo!
¡Mauricio!
—¿Qué oigo? ¡Leonor!...
¡Eres Leonor!
—Sí.
—¡Te encuentro por fin! Mas ¿cómo...?
—¡V mis padres...?
¿Callas?
—¡Mis padres...? ¡Han muerto!

Y con ella en tierra dá un parasismo violento.

Corre hacia la puerta al punto el hombre; y un escudero quiere impedirle la entrada;

pero ¿quién será tan necio que se le ponga delante al ver su iracundo ceño?
Libre el paso ya le deja el opositor, que es viejo y endeble para estorbar del paladín el intento.

A las voces, damas, pages,
y los otros escuderos acuden; mas el osado sigue, sin curarse de ellos.—
«¿A donde vais?—le preguntan.—
¡Atras! ¡Sabed que tenemos orden de no permitir á la entrada á ninguno.»—«Presto enseñadme donde está Leonor»—dice—«No podemos— responden.—¡Como...! Enseñad su alcoba, ó viven los Cielos que ni uno deje con vida.»— grita, la espada esgrimiendo.

Y ellos, que cobardes son, unos porque ya son viejos, y otros porque aun son rapaces, temblando todos de miedo, sin mas replicar le guían de Leonor al aposento.

Entran; y ya del desmayo había la hermosa vuelto.
Al ver á Mauricio, corre hacia él, los brazos abiertos, y se abrazan, y abismados quedan los dos un momento.
¡Leonor! ¡Leonor!—él esclama.
¡Mauricio! ¡Eres tú? ¡¡¡te vuelvo á ver!!!—pregunta la bella;—
y lloran, y quizá el duelo mitigar logran Horando, sino Horan de contento,

«Retiraos al intante,»— dice con audito ceño.—
«¿No lo entendisteis?—Señor!—
«Retiraos, que en secreto ahora con esta dama, pues me importa, hablar deseo.»—
«No es posible,»—le replican—
«no es posible, caballere, que nosotros...¡—¡Vil canalla! ¡Salid pronto, ó por el Cielo...—
Y al ver que la espada empuña con grande enojo, escuderos, damas y pages se van temblando todos de miedo, unos porque aun son rapaces, y otros porque ya son viejos;

Cierra la puerta tras sí Mauricio, y dice á Leonor:
—Mirame ya junto á ti.
—¡Hermano!
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 9

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Esta obra, que ha sido exclusivamente a su debido mejoras no se publica. Sale por entregas anuales y cada entrega retira el y su complemento.

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En Madrid
Pasaje del Iris Litografía. Puerta del Sol n°10. Peluquería Galería de San Felipe taller de estampación de los dos amigos. Plaza de Santo Domingo librería de Villay en la redacción calle de Preciados 8bpral