Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 2

el arte dramático. Las citas continuas que hace de los filósofos y poetas antiguos griegos y romanos, prueban cuán familiares le eran sus obras, y cuán empapado estaba en los buenos principios, á los cuales se ha tenido que volver siempre, después de haber sacudido su freno por seguir las ilusiones del mal gusto, que á favor de un falso brillo suele invadir el campo de la sana razón y el buen juicio con frecuencia.

Una de las primeras cosas de que aquí trata es del estilo; y de la elección del metro, que cada pasión ó movimiento del alma corresponde; materia hoy tan descuidada, que no es muy raro ver expresada en endechas ó en versos cortos una pasión énrgica y reflexiva ó una queja tierna y amorosa en octavas ó versos endecasilavos: ¿Como si la música de la poesía no estuviese sujeta á las mismas reglas que la del canto!

Es muy notable lo que dice sobre el decoro que debe reinar en el teatro, para que pueda resistirse á la tentación de trascribirlo aquí á mis lectores:

«Supuestos ser precisos en todas las comedias los amores, procuraba (Montalvan) introducirlos entre personajes libres, y no atados al yugo santo del matrimonio: trataba los con tanta pureza y tal decoro, que ni el galán daba indicios de grosero, ni la dama de fácil; que no hay cosa miserable, ni mas indigna del teatro, que ver manoseados con indecencia los recatos de las mujeres, y particularmente las de mas calidad, que por la mayor parte son las que peligran las mas veces, cuando los poetas se ven necesitados de hacerlas viviendas para sus embustes.»

No he visto ni aun citada en parte alguna mas que en el catálogo de los escritores que inserta al final de su Para todos Montalvan, ninguna de las cuatro comedias escoltes, que dice tener escritas Pellicer. Probablemente no se representaron, ni se imprimieron, como otras muchas que cita.

G. E.

REVISTA DE LOS TEATROS.

Antes de que en la corte de España se pueblen de espectadores tres teatros una y otra noche, es indispensable que ocurran cosas tan difíciles y lejanas, como lo son que los cesantes tomen sus haberes á toca teja, esto es, el último de cada mes, y que los empleados en activo servicio no cuenten por decenas los meses de sus atrasos. Y aun estando al nivel gastos e ingresos, convendría á las empresas teatrales que á las mequinas tapias de la coronada villa se sustituya el muro de bronce que algunas notabilidades (diplomáticas por supuesto) quisieran ver alzado, donde hoy se elevan las cumbres del Pirineo, para que nadie pudiera salir de su recinto.

Si es quimérico solicitar en Madrid público para tres coliseos, cuando hienden la atmósfera los vientos del Guadarrama, y cuando nieves y escarchas alfombran el piso de nuestras calles; es aspirar á lo imposible tener la misma pretensión, cuando cae el rocío de las mañanas en gotas de plomo derretido y soplan las brisas de las noches como sofocantes ráfagas de fuego, y cuantos pueden cambiar de residencia buscan en Hinestrosa y en santa Agueda, aguas que refrigeren y conforten sus calcinados miembros.

Llámense en Paris osos los dramas que salen á la escena á probar fortuna en los meses de verano, bien pudiéramos llamar por la intención á la comedia representada en el teatro del Príncipe el viernes último, única novedad de la semana. Cazar en verdad es una mezcla horrible de fealdad y hediondez en varias escenas, es un escándalo en tres actos. Ni cabe disimular nada á tan monstruoso aborto en gracia del talento que descubra, pues la tal comedia, además de ser inmoral, es tonta. Enorme picia acaba de dar el señor don Ventura de la Vega, el primero de los distinguidos y el non plus ultra de los literatos, ¡oh que empresa tan loable la de españolizar como él dice una producción capaz de poner en alarma al corazón mas depravado! Bello modo de transformar en buenas comedias españolas, perversos vaudevilles franceses, como dicen los admiradores del traductor de oficio! Nos dá grima hablar de obra en que se menosprecia de una manera tan clara y distinta el público decoro: toda la comedia se oyó con un gusto tan general, que el señor Guzmán no alcanzó ni aun siquiera un aplauso, aunque representó uno de los papeles mas importantes con la perfección que acostumbra. Al caer el telón pudo recrearse el señor don Ventura de la Vega en cierta música poco armoniosa y que no suele vibrar en sus oídos. Basta escupir una sola vez al rostro de un ídolo para despojarle del prestigio que le circunda, y para demostrar que es susceptible de hacerse pedazos. Con todo nosotros creemos que el señor Vega es un niño y el teatro su limbo, donde no hay para él ni pena ni gloria: no damos importancia alguna al mecánico trabajo en que