Revista de teatros (Madrid) (1843-04-10 00:00:00), página 2

Ramiro, hermano de Rosalia, convaleciente, aun declara su amor á la duquesa en una bellísima escena en la que oye aquel de boca de la mujer á quien enamora la historia de su destino. El autor se ha propuesto, además de presentarse en Lanjarón don Lope de Silva, blanco de su venganza, para casarse con la duquesa según la última voluntad de su difunto esposo, entendiéndose que después de pasar tan breve plazo, queda libre la maga del valle de Lebrín, para entregarse nuevamente á su marido. No se hace aguardar mucho don Lope, viene en el momento en que su primo Suspiro, que es el riesgado como un don Juan Tenorio, este propenso á intimidarse como un Sancho Panza. A su vista se abre las paredes del salón en que se hallan ya para dar paso á la duquesa, y á Ramiro á quien toma por Demonio Suspiro, ya para que se le lleve á un estado que asome, por una bendición. Motivos habrá de ser de ese espíritu, exiliado por sus crímenes, juega la duquesa á su antojo con don Lope y con don Ramiro, á quien sirve á veces Rosalia su hermana vestida de payas: Ragollos criado del castillo hace de diablo, y echa unos polvos en la bebida á don Lope y á Suspiro que caen en un profundo sueño, durante el cual se les revela á un sustentador donde se les encarga toda la farsa, y se celebra la boda de Rosalia con don Lope de Silva.

Tal es en globo el plan de la Bruja de Lanjarón; no entraremos en mas pormenores porque fuera por demás propio nuestro trato. Hasta los serviles son los que atribuyen falta de originalidad á la obra de Rubi, pero lo cierto es que hay en ella una aparición semejante á la de don Enrique en Villena en la Redoma encantada, una cena en que el demonio toma parte más ó menos activa que en el Convidado de Piedra, y una serie de sucesos que pasan dentro de un castillo, como pasaron los del héroe Cervantes; son todos los mismos en el caso de Rubi, pero los sucesos de la misma categoría, unos años y otros se ceñían ducal corona. Si con tan ridícula pauta ha de juzgarse de la originalidad de las comedias y demás producciones, imposible es encontrar ninguna que lo sea. Nuestros dictámenes es que Rubi ha escrito una comedia de mucho trabajo y de pensamiento, pero que por su mérito no ha recibido recompensa, sin que pue da calificarse al público de haber cometido in justicia con no aplaudir una obra bella en algunas de sus partes y deformar en conjunto. La función fue buena en general, y todos los actores vistieron la función con propiedad.

En el segundo acto se estrenó una decoración encantada en el segundo acto, cuya aparición saluda el público con aplausos.

Concluida la representación de una Boda en el infierno, vino á la escena y descendió á la tumba en menos que canta un gallo cierta traducciónilla que salió á probar fortuna con el título El Robo de Elena... y aquí dejamos la pluma por no tener á mano un silbato y ser nos imposible trazar una sola sílaba que se refiera á tan extravagante tema, en el campo de la música con que fue recibido:

Se asegura que el distinguido actor de carácter anciano don Elías Norén, trabajará en el teatro del Principio en el próximo no cómico.

A los dos suscritores, cuyo nombre ocultan, pero que firman un comunicado con la original pretensión de que les démos cabida en nuestras columnas, á pesar de contener una serie de acusaciones contra la empresa de este diario, debe mos manifestarles, que los libros de suscripción del Avizador y de los Españoles pintados por sí mismos, responden efectivamente á sus grata suposiciones, y que cuando deseen ver en el Avizador el primero lugar, nos lo hagan firmar en la correspondencia; en segundo nos pidan con cortesía que le hagamos aquél ser vicio, que nadie tiene derecho á exigir en otros términos; y por último caso de que consumamos en complejares, nos abonen los gastos que esto ocasione, pues el Nuevo Avizador, ni la Revista de Teatros, son el patrimonio de ninguna fa milia ni persona.

Los últimos grabados que se han publicado con las entregas de los Españoles pintados por sí mismos, superan en concesión y verdad, á los anteriores. A la vista tenemos las que han de servir para algunas de las entregas subsecuentes, y no tenemos inconveniente en asegurar que ésta y otras se han hecho en España, que ventajosa á esta publicación.

INFLUENCIA DE LA INQUISICIÓN EN EL TEATRO ANTIGUO ESPAÑOL.

(Conclusion)

Mas para juzgar de estas producciones es necesario colocarse en la época que se escribieron; es pues necesario dar esa razón, que hasta hoy se ha presentado hasta ahora: porque, por ejemplo, las comedias de Tirso de Molina se ponían en escena en el siglo XVIII, y en el XIX no pueden tolerarse; la mayor parte de ellas por la farsa que causan al decaso del público. Que el genio brilla en aquella clase de pinturas, no ha de ser un motivo para que se les dé un carác ter que el tiempo ha ido olvidado. Es la época la conveniente, la conveniente para la sociedad en que escribía. Concedémos, sin embargo, que la lectura de dichas piezas no será para todos, pero si para algunos, y, con qué derecho les priva á estos de su lectura? Con ninguno.

El mismo tribunal, seguramente prohibido por las mismas leyes, cargó, pero poco, sobre el reinado del rey Felipe II. Época en que el teatro sufrió notablemente, pues todos conocen la liga política que hizo este monarca con la inquisición como instrumento de negocios, teniendo que usar para sostener el trono de Castilla. El tribunal que conocía su propia estupidez dispuso cuantos resarcimientos eran necesarios para que el teatro pudiera seguir sus operaciones dramáticas; hubo por los años de 1586 unas consultas de teólogos, reunidos expresamente para tratar sobre lo ilícito de las comedias, y para ordenar si habían de permitirse o no; y mientras se ventilaba el cuestionario se daban suspenso á aquellos espectáculos. Como los de baile de baile, interrumpían el curso de las funciones, y por tanto llegó el trono á censurarlas y volvieron á suscitarse, la guerra fue frente á frente, y enemigo de las controversias y apolo logías más acaloradas y fanáticas, las representaciones seguían sin interrupción; y el pueblo asistía con entusiasmo á las obras, que de rara bondad admirable hacía brotar, como de rara bondad del corazón, de los ingenios á quienes se dieran. En 1592 fallaba la reina de Saboya, hija del monarca, por cuya causa se cerró el teatro, y en esto halló motivo ese celo pío y ardiente, pero mal entendido, para esperar al rey la necesidad que había de condonar para siempre las comedias. La exposición para el Consejo, este tomó tres teólogos de los más consumados, y en vista de su dictamen, mandó el rey que se quedaran en el convento, y no las se dieran allí más adelante; palabras de la providencia dada en Mayo del año 1598. Trinoma completo de los impalpables enemigos de la ilustración del país. La villa de Madrid hizo un memorial que imprimió; todo fue en vano, pues las resoluciones de Felipe II eran siempre terminantes y absolutas. Pero pronto volvió el público á asistir al teatro, y esta cara, que había sido el torre nte que más á menudo abatíamos siempre cor riente arrebataba y desplomando las piedras ó murros de represá que trataban de contenerlo. El genio español, colosal por naturaleza camina en medio de peligros y sustos, nada le arredra, á todo trance de muestra-hermosísimas de felicidad, de alegría, y de la verdadera alegría por los adelantos globales de la época nacional; así que, desde la última década del siglo XV hasta el año de 1600, no faltó un gran número de piezas dramáticas. ¡Y cuántos ingenios se malograían por el temor de las censuras y castigos del tribunal! ¡Cuántas y cuántas producciones hijas de una feliz inspiración habrán quedado inéditas ó tal vez perdiendo entre la pólvora el fuego! ¡Cuántas después de impresas habrían sido la misma suerte!

Pasó aquella época de persecuciones, y vino en seguida el reinado de Felipe III mas tolerante con la escena, y en vista de las justas y razonadas peticiones del ayuntamiento de Madrid, pero después de haber oído el parecer de teólogos, mandó abrir los teatros sujetándolos á ciertas condiciones que variaban de un año á otro, pero que fueron estrictamente observadas mientras vivió el monarca. La concesión fue en 1600.

Siguio Felipe IV; la literatura vió en él á su Mecenas y por tanto encontró el teatro una protección decidida y ventajosa. Ya puede conjugararse que con un protector de tanto valimiento nunca aparecieron representaciones tan abundantes, y de las que el tribunal madre de la fe, debió como todo tirano, hubiera hecho el panegírico á habersele exigido. Callaba, pues, y en todo aquel reinado, en que hasta el rey era poeta, y en el de su padre fue cuando llegó la más dramática época al teatro y nombreada en la que los colores de la escena de Rubi, de Lope de Vega, Calderón, Marquez, Tirso de Molina, Alarcón y otros genios de segundo orden. Vemos en las inmortales obras de aquel período, párrafos, escenas, composiciones enteras que una censura aun algo indul gentemente hubiera hecho desaparecer; pero todo se ha conservado por la sombra que dispensaba el monarca, que amaba á los poetas, á las letras y á las letras. Es cierto que la inquisición había descendido algún tanto del supremo asiento en que se halló colocada en años anteriores; pero entre tanto no dejaba de alimentar el fuego que ardía en sus entrañas, y que en la dominación del débil reinado III hubo de rearmar y que aún aparece, son sus virtudes implacables. Así que, al comenzar el aquel reinado la reina gobernadora, guiada por malos consejeros, tales como el padre Everardo, jesuita alemán, consejero de aquella señora, y todos los de su bando; dió un decreto en 1665 ordenando se cerrase el teatro por la muerte de su esposa sucedida en dicho año, pero añadió para que cesen enteramente las representaciones hasta que mi nistrara el rey personalmente el trono. Y tenía cuatro años no cumplidos! La villa representó á la gobernadora en el año siguiente, y á su consecuencia se derogó la ridícula condición del decreto; hijo de ese espíritu religioso que siempre ha magnificado con mayor o menor éxito por traer la escuela católica. Los tiempos que se aproximaron de la nación en aquel reinado de fanatismo y debilidades, los fingidos hechizos del monarca, la ambición de dos ramas extranjeras que rodeaban el trono, y que habían de disputarse con las armas, después de la muerte del último príncipe austriaco, eran otros tantos motivos que ocupaban permanentes las atenciones de los españoles. El antiguo tributo era el principal actor de tan funesta escena, y abandono, con asuntos de tanta gravedad y peso, abandonó el negocio de los teatros; bien que estos agotaban ya por la falta de autores y corrupción del gusto en las bellas letras.

Cuando ya la calma recorriendo los ámbitos de la monarquía, y el reinado de Carlos III, el mundo entró en su nueva vida y los índices se repitieron á principios del siglo XVIII y fines de él; calificándose sin embargo muchas obras por pocas comedias; pues solo se hallan, alguno que otra de Lope, Montalbán, Rojas y Cu billo, todas por asuntos divinos. Se conoce que los inquisidores eran poco inclinados á la lectura de comedias pintadas, pero también es verdad que se prohibían, todos teatros, y se señaladamente las obras del festivo Tirso de Molina; por falta en ellas las más veces al decoro y á la decencia.

Congratulémonos al menos por esta clase de abandono con que el tribunal miró el teatro en estas últimas épocas, pues lo contrari o sería un mal que hubiera sido triste, y doloroso para la literatura, como en todo lo que que influyó, por nuestra desgracia, tan horrible y descomunal gigante.

J. Colon y Colon.

IMPRENTA DE BOIX.