Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 8

Es la Escuela de las casadas obra debida á la fecunda pluma del señor Breton de los Herreros. Su argumento no corresponde en manera alguna á las esperanzas que hace concebir el título, en que han creído hallar algunos pretensiones de competencia con cierto escritor de fama que dió vida á la Escuela de los maridos, y con ella mas reputación á su nombre. La escuela de las casadas es lo que todas las comedias del señor Breton, ni mas ni menos: acaso resaltan en ella, mas que en ninguna otra, las bellezas y los defectos peculiares de sus escritos: notase en ella trivialidad de argumento; hay caricaturas y no retratos: los personajes se producen en términos impropios de su categoría: escasea de situaciones. En cambio los versos son armoniosos, fácil el diálogo, frecuentes los chistes, unas veces picares, chavacanos otras. Su desempeño ha sido como el de todas las producciones en que toman parte la Matilde y Romeo que con otros pocos mas, forman el catálogo de nuestras actrices y de nuestros actores: con todo no son tan pocos que no pudieran formar entre todos ellos una buena compañía que satisfaciese las exigencias del público Madrileño; exigencias fundadas en lo que vió y aplaudió en los buenos tiempos del señor Grimaldi, que jamás se borrará de nuestra memoria. El éxito de la Escuela de las casadas, tiene algo de ambiguo, pues si bien resonaron algunos aplausos durante la representación, también hubo momentos de fraldad, de indiferencia y hasta de disgusto, y si se oyeron algunas palmadas al caer el telón, no hubo un solo acento que pidiese la salida del autor; circunstancia harto significativa, cuando entre nosotros forma ya parte de la fiesta llamar á las tablas no sólo á los autores, no solo á los que traducen, sino hasta á los perros del monte de san Bernardo. De la Escuela de las casadas deducimos la misma consecuencia que de todas las producciones que nos ha dado Breton, á saber: que aun no nos ha demostrado si tiene capacidad para concebir un plan de importancia, un plan de esos que bastan para dar nombre al escritor mas obscuro. Breton debe el suyo á la frecuencia con que lo vemos escrito en los carteles. En nuestro sentir el plan de una comedia es el dibujo, la versificación el colorido del cuadro; y el autor de que hablamos posee en alto grado el arte de versificar, carece absolutamente de invención: es un talento, no un genio; y con lo vivo del colorido oculta con destreza lo imperfecto del dibujo.

A beneficio del señor Lopez, primer actor de carácter anciano, se estrenó en el teatro de la Cruz Amor y nobleza, drama de los señores Doncel y Valladares, que se dieron á conocer ventajosamente con Sobresaltos y congojas, su primer ensayo. Amor y nobleza, es un drama escrito sin pretensiones: está muy lejos de ser una obra excelente, y no pasa de mediana. Parece que el único objeto que se propusieron los autores fué sacar á la escena un personaje de nuestra historia tan grandioso como el vencedor de Le- panto: si consideramos en el drama solo esta figura, si prescindimos de todas las demás lijándonos única y especialmente en los rasgos que bosquejan á don Juan de Austria, nada nos dejan que deseas los señores Va- ladares y Doncel. Dignos los juzgamos de severa crítica si se analiza punto por punto el drama de que nos ocupamos: todo él consiste en la perpetua lucha del hijo de Cár- los V con Federico, capitán flamenco, en la que se disputan el amor de Isaura: está ama al flamenco y no al español; de donde sa- camos que no hay gran generosidad en que don Juan de Austria ceda á un rival afortu- nado un don que ha perdido la esperanza de poseer, no haciendo en ello otra cosa que sancionar un hecho consumado. Hay mas: en Amor y nobleza falta la animación que resultaría si don Juan de Austria tuviera que medirse con otro personaje de mas valía que el pertinaz e insignificante Federico; y así habría verdadero contraste: no tenemos por tal el que produciría la lucha de un atleta con un pigmeo: atleta es en el drama don Juan de Austria y pigmeo Federico. No obstante Amor y nobleza, tiene su mérito en lo bien escrito: su versificación es bella; hay escenas de mucho brio: entre ellas la del tercer acto en que don Juan de Austria desarma al flamenco; escena que se aplau- dió con mucha justicia. También el éxito de este drama tuvo algo de dudoso: no se oyó ningún silbido, ni tal cosa merecía, mas los aplausos también fueron escasos. Con la tercera dama de donde se estrenó á beneficio de la Juanita Perez el Diablo Cojuelo, obra del señor Rubi: es un ameno juego escrito con mucha gracia, y donde luce la suya la Juanita, como en No mas muchachos y en el Pillue- lo de París. Ocioso es elogiar los versos que Rubi escribe. Su última producción ha sido sin duda la mas aplaudida de cuantas se han puesto en escena en el presente año cómico.

A. F. DEL RIO.