Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 15

Dichos artistas, que tan celosos se muestran de la industria española y de todo lo español, deberían ser cautos para no ofrecer el triste ejemplo de que sus actos desminucian sus palabras. ¿Por qué en vez de elegir Matilde y el Diablo cojuelo, obras extranjeras, para ilustrarlas con láminas, no han escogido las novelas de Cervantes, la Conquista de México por Solís, la Araucana de Ercilla, la historia de Mariana, las comedias de Calderón, y tantas otras producciones españolas puras? ¿Juzgan á aquellas de mayor mérito que estas? ¿Cómo nos explican esta anomalía?—Nosotros consideramos el sistema privativo en materia de comercio como una calamidad para la industria: con la prohibición de productos extranjeros nuestra industria no prospera, se estaciona: tenemos en nuestro apoyo la experiencia. Hace pocos días nuestro amigo Espronceda tratando en el congreso la cuestión algodonera, lo probó victoriamente: todos los gobiernos desde el reinado de Carlos III de feliz recordación, han dispensado á las fábricas catalanas especial protección: entonces todavía no se había aplicado el vapor á las fábricas inglesas, lo adoptaron más tarde con feliz éxito; no así las catalanas que se quedaron in statu quo, y por no sostener la competencia con los extranjeros en los mercados públicos se ven en la necesidad de sostener la competencia más difícil y perniciosa del contrabando.—Prohibirse la entrada de clichés extranjeros, y para el público será más funesto el remedio que la enfermedad. Los subidos precios de las obras retraerán de comprarlas al mayor número. Ahora que se publicarán en España obras ilustradas con clichés franceses adquirimos una magnífica edición del Quijote con ochocientos grabados por 140 rs., una historia de Napoleón con 500 por 80 rs., un Gil Blas con 400 por el mismo precio, y con esto prosperará la industria tipográfica en Barcelona, capital de la provincia más industriosa de España: mientras tanto pagaremos 200 rs. más bien, mas que menos por una edición del Gil Blas que no puede parangonarse ni de muy lejos con la de Barcelona: mientras tanto un solo tomo del Quevedo nos costará 100 rs., tendremos que esperar dos años para recibir la mitad de la obra, y esos mismos artistas que propagan españolismo nos ofrecerán en papel extranjero la edición de las obras del más picante de nuestros escritores. ¿Qué consecuencia de principios! Si los peticonarios alcanzan lo que piden, nosotros acataremos el fallo; interin no lo consignan pondremos el grito en el cielo por si influyere nuestra débil voz en que la solicitud se niegue.

No se trata de una industria en que vamos al alcance á los extranjeros: vía tanto de nuestros grabados á los de los franceses como de la noche al día; y aun así clamaríamos nosotros porque nuestros artistas camparen solos en las obras ilustradas con láminas, si hubiera equivalencia en los precios; que no la hay ni por asomo, lo indica un hecho que vamos á referir. Un amigo nuestro necesitaba una viñeta de fácil ejecución: acudió á uno de los artistas que firman la susodicha instancia, y este le pidió 200 rs. por grabarla: escandalizóse del precio nuestro amigo, á lo cual le contestó el artista (cuyo nombre publicaremos si á ello se nos instiga.) «Hablando á vd. con franqueza podia hacerse esa viñeta por la mitad de lo que he pedido, pero hemos acordado entre todos los grabadores los precios de nuestros trabajos. «Mientras esto sucede en España, se adquieren las obras completas de Beranger en un solo volumen con cien magníficas láminas (y no viñetas) por 80 rs. y eso á mil y seiscientas leguas de Paris.

Además de esto y considerando el espíritu que ha dictado la exposición, el señor Boix tiene dadas repetidas pruebas de su españolismo en la protección con que ha acogido ese arte, á cuya defensa salen los artistas. Los niños pintados por el os mismos, el Napoleon y sus contemporáneos, la Isla de Cuba pintoresca, obras son cuyas litografías se han trabajado en Madrid; conocidos son los artistas que las han hecho, y no se ignora lo que han costado. ¿Y pueden esas láminas sostener competencia con las de Paris, adonde por necesidad tienen que acudir á aprovecharse de artistas y de grabados la Inglaterra, la Bélgica y la Alemania? Por último, el señor Boix, deseoso de emplear en sus publicaciones recursos nacionales, encargó no hace mucho tiempo á varios artistas, que pasan por los mejores en la capital, diez y seis retratos para las biografías de hombres célebres contemporáneos: pues bien, esos diez y seis retratos han costado al señor Boix diez mil reales; el público los ha condenado, y el señor Boix anhelando corresponder debidamente con los numerosos suscriptores que tiene su obra, se ha encontrado en la precisión de encargar á Paris los mismos retratos. Hemos visto las muestras, y ciertamente que los abonados á las biografías reconocerán en ellas algo mejor que en las que han recibido, á los hombres célebres de nuestros días.

Pero preseciendo de esta cuestión de competencia, que los firmantes de la representación han promovido, y en la cual estamos prontos á combatir su opinión con las razones que la nuestra apoyan, tégase desde luego presente, (y esto importa mucho