Revista de teatros (Madrid) (1843-01-25 00:00:00), página 2

necesario más de un día para descubrir la fina postura, y mañana estará yo de vuelta.

Cojí a Dubos por el cuello de la levita, y le arrastré hasta el medio de la sala.

—Sargento! dijo; asegúrese vd. de este hombre!

Mr. Quesnot aguzó las orejas y se detuvo a parte con prudencia; el gendarme no se movió.

—No me oye vd.? repitió Urbano con toda la energía de su voz.

—Y ¿por qué? preguntó con tranquilidad el gendarme.

—Por qué? repitió el mayoral; esforzándose para dominar su hesitación; porque este hombre es el asesino del desgraciado Montreuil.

Quedó la sala en el más profundo silencio interrumpido solo por el gruñido sordo del idiota. Se levantó como si el nombre de Montreuil hubiera despertado su fuerza apática.

—El gendarme se levantó con aspecto de solemnidad importancia.

—Señor Urbano! exclamó: esa acusación puede causar la muerte de un hombre ; está vd. se- rior de lo que dice?

—Lo estoy.

Urbano echó una mirada al rededor de la sala; el sujeto se sirvió por su frente; todas las miradas interrogaban con avidez su fisonomía. Dubos se sonreía con desden encogiéndose de hombros. El joven sintió debilitarse su valor : había adoptado en un momento de agitación aquel loco expediente: el primer obstáculo debía necesariamen- te derribarse. Empezaba a temblar los viage- ros. Urbano quería respirar y no podía; su cerebro turbado, ya no reflexionaba; su garganta rebasaba dar paso a las palabras.

—Quien se lo ha dicho á vd.? repitió con voz severa el sargento.

—Yo! exclamó una voz broncea y gutural.

(Continuará.)

A UN RUISEÑOR.

SONETO.

Sempererno cantor que en la espesura Llorando estas desdichas y rigores,
Sal de ese bosque, sal, y ya no llores,
Que tu mal con el llanto no se cura.
Y si salir no quieres por ventura
Conociendo de mi vanos temores;
Sabe que estoy llorando mis amores
Que ingrata ha despreciado una hermosura.
Ven aquí sin temor y cantaremos,
En esta alta Hora nuestro quebranto,
El mismo amigo que deslumbra el cielo,
Y tal vez, ruiseñor, con nuestro canto
En amor el desprecio tornaremos,
Que siempre pudo mas amor que llanto.
JUAN RICO Y AMAT.

REVISTA DE TEATROS.

Sabemos que han firmado ya sus respectivas escrituras para continuar en el teatro de la Cruz, los señores Alverú, Lumbroso, Azcona Cala- flanor. Respecto á la salida del señor Latrere, la sala de positivo. Los actrices doña Bar- bara Lamadrid y doña Juana Perez, quedarán también en este teatro.

La enfermedad de la señora Barilli ha com- prometido los intereses de la empresa del Circo. Ahora el clerozaon del invierno, cuando los lec- tores pueden proyectar algunos resultados, el del Circo, que ha recibido la infección, satisfa- cientes las dotaciones de sus dos principales, sin poder arreglar función alguna. A este estado se- ñala que venir á parar un teatro que empezó bajo malos auspicios. Sus protectores creyeron que produciendo aplausos, á algo menos que me- dianos cantantes, sostendrían la afición: mas la experiencia ha demostrado que el único medio de llenar el teatro, á un teatro, es presentar lucidos espectáculos. El autor de estas líneas que consumó la mala elección de los empresarios del Circo al abrir su escena, se atreja la animad- version y el encono de los que se empeñaban en protegerles entonces; y ahora se penetrarán de la sinceridad de sus consejos, y la buena cuen- ta que les hubiera tenido en escucharlos sin prevención.

El Eco del Comercio, ha creído deber rectifi- car en un segundo artículo su primitivo juicio crítico respecto al baile la Encantadora. La se- gunda producción del Eco, se conoce á tiro de ballesta pertenece á otro plano: mismos egreci- os que la primera, pero acerca de un tema tradi- cional, sin sus rectificaciones inexactas y fuera de tiempo, revelan mas bien un compromiso, y una necesidad de la redacción á enmendar lo que estulo bien dicho para expresar lo que es ver- daderamente inexacto. Terminaremos estas li- neas haciendo una ligera observación; el empe- ño de establecer comparaciones entre las parejas Finaut y Montreuil, es ridículo y da poca idea de conocimientos en el baile.

Mr. Fiart es el mejor bailarin sério que hemos visto en Madrid en esta época, y su es- cuela es enteramente distinta de la Mr. Monplai- sir: el primero baila con arreglo al método que se sigue en los primeros teatros de Euro- pa, el segundo no podrá sin grave riesgo, aventurarse á sus coelebraciones, como las llama, y en esto anda acertado el sentido articulista del Eco, en un coliseo de Paris.

Es una verdad innegable que Mad. Monplai- sir aventura en fecha y atrevimiento á Mr. Fi- art; pero esta lleva á aquella doble ventaja en elegancia, delicadeza y buen gusto.

LA EXAGERACION.

SONETO.

Dicen que tus dientes son de marfil
Y que tienes los labios decoral;
Y algunos comparándote á un rosal
En su temblante ven rosas de abril.
Otros te llaman palma en lo gentil
Y afirman que tu encello es de cristal;
Tú acabas de autoreferir,
Haz que tú mismo te recuerdes
Nunca tanto primo consigo ver,
E imagino que es falso ese primer,
Porque yo solo en ti logro mirar
Un hechizo rostro de mujer,
Que al alma inspira delectable amor.

TEATROS.

    ACTO PRIMERO.
    Bailes egipcios.

    1.º Paso de monjas, por los niños Olivé, Sabi, J. Fernández, A. Martín y M. Fernández.
    Paso de monjas.

    2.º Pas de deux, por el señor Adrien y la señora Pravos.
    Pas de deux.

    3.º Pas de deux, por el señor A. y la señora Fiart.
    Pas de deux.

    4.º Final general, por los bailarines principales; por el cuerpo de ballet y los alumnos.
    Final general.

    ACTO SEGUNDO.
    Escan y danza de satélites.

    La señora Monplaisir con las señoras Hidalgo, P. G., V. López, Barrio, Ríos, Fernández, Moreno, Ed. y C. y otros.
    Escan y danza de satélites.

    El señor Estrella con 52 individuos del cuerpo de baile, 16 alumnos y 40 com- parados.
    Marcha fantástica.

    ACTO TERCERO.
    Ruisenador y encantadoras.

    El señor Estrella con 52 individuos del cuerpo de baile, 16 alumnos y 40 com- parados.
    Ruisenador y encantadoras.

    ACTO CUARTO.
    Encantadoras y encantadores.

    El señor Estrella con 52 individuos del cuerpo de baile, 16 alumnos y 40 com- parados.
    Encantadoras y encantadores.

    ACTO QUINTO.
    Pas de deux, por la señora y el señor Monplaisir.

    El señor Estrella con 52 individuos del cuerpo de baile, 16 alumnos y 40 com- parados.
    Pas de deux, por la señora y el señor Monplaisir, Finart, Prevot, y los jóvenes Monplaisir y Fiart, todos los individuos del cuerpo de baile y los alumnos.

    ACTO SEXTO.
    Decoraciones pintadas por el señor Abril.

    El señor Estrella con 52 individuos del cuerpo de baile, 16 alumnos y 40 com- parados.
    Acto primero. Elegante pabellón de Aranjuez en los jardines del Paseo de Damasco.

    Acto segundo. Campo de los caballe- ros cruzados en las llanuras de Jerusalén. Magnífico entretiempo, con programa de los puntos de vista más pintorescos, con los efectos de fue, desde el de la Torre del Sol, hasta un brillante chiro de Luna.

    Decoraciones pintadas por el señor Abril.

    ACTO SÉPTIMO.
    Acto tercero. Interior del infierno; Acto cuarto. Jardines encantados de Armiós.

    Sala de trono fantástico.

    Acto quinto. Sala de baile, bajo los muros de Jerusalén.

    Apertura celestial.

    Vista de la rama de los fieles en la catedral de la Santa ciudad.

    N.T.A. (Nueve Temas de Antigüedad). Otra vez á la brevedad posible. El consejo nuevamente resuelto será por el cete- ro Dumas; en tres actos; precedida de un prólogo, con el título de:

    O PICARO HONRADO.