Revista de teatros (Madrid) (1843-04-14 00:00:00), página 2

ejecutados y conservados, -á lo que habrá contribuido mucho el resguardo en que se halla en un tránsito, y la berja de hierro que tiene delante; sería gran lástima que se hubiera deteriorado, porque puertas más sustantivas podrán verse en Madrid, pero no ejecutadas con tanto arte. Las capillas son de una arquitectura elegante y clara, y su ornato de grupos de columnas, estatuas y fajas enredadas en las bóvedas, corresponden á la manera que llamamos imprudamente gótica, y de que en Madrid, solo aquí, y en la iglesia de San Jerónimo vemos ejemplos. Ignoro quien fue su arquitecto, pero sé que su retablo mayor y los sepulcros fueron dirigidos por Francisco Gilarte, vecino de Palencia, y que el primero de ellos fue obra del padre de Carlos I. El retablo mayor es el mas notable que se conserva en esta corte en su línea, y de los pocos que nos quedan de aquella época; de consiguiente, es tanto mas digno de aprecio. Los cuatro cuerpos de que se compone están decorados con columnas pequeñas, en las cuales hay bajos relieves que expresan diferentes mitos de la pasión y muerte de nuestro señor; además de otros que representan escenas relativas á lo mismo, que ocupan las nichos centrales, por todos los diferentes cuerpos hay distribuidas otras mas pequeñas de profetas, apóstoles, evangelistas, &c. además de otros ornatos que aunque tienen mérito, ofrecen cierta confusión en su conjunto. En el presbiterio están los sepulcros del primer fundador y de su esposa: el primero, Francisco de Vargas, está al lado de la capilla mayor, y la que contiene a Inés de Carabajal, padres del obispo. Consisten en unos nichos-caprichosos con columnitas y otros ornatos menudos.

Pero el sepulcro del obispo merece ocupar uno de los primeros lugares en esta clase de monumentos: ha sido siempre admirado de toda persona de gusto, y merece se ponga el mayor esmero en su conservación. Se halla colocado en el lado de la capilla mayor, á la derecha, y se reduce á un gran nicho de medio punto, cuyo arco está artesonado, y en el fondo tiene un baile relieve que representa la oración del Huerto. La estatua del predio está arrodillada sobre una gradera, cubierta en parte con una alfombra y en actitud de orar hacia el altar mayor, teniendo delante de ella un retablo que en un lateral tiene delante de una estatua de san Juan Evangelista, y en el otro de san Bartolomé, y en el centro de la parte inferior está situada la mesa de ofrenda. En sus respectivos pedestales se ven grupos de cuatro ó cinco muchachos revestidos como acólitos y en ademán de cantar y tocar instrumentos: estos pedestales están sobre una especie de zócalo de estrecha forma, en cuyo centro precisamente debajo del arco se lee la inscripción sepulcral: Aquí yace la buena memoria del Ilmo. y Rvdo. D. G. Gutiérrez de Carabajal, obispo de Plasencia, hijo natural de los señores el Licenciado Francisco de Vargas, del consejo de los Reyes católicos y reina doña Juana y doña Inés de Carabajal sus padres; redif- fó y dotó esta dicha capilla á honra y gloria de Dios, con un capellan mayor y doce capellanes, pasó de esta vida á la eterna el año de 1556.

En los dos extremos hay dos figuras allegóri- cas de buen tamaño, que acaso expresen virtudes; y en el espacio que media entre las columnas y el arco hay otras dos que parecen de san- tos; pero mucho mas pequeñas que las anterio- res; se ven otras columnas sostenidas por ni- ños y sobre la cornisa un segundo cuerpo, en cuyo centro y ambos lados hay una imagen de nuestra Señora y ángeles en sus respec- tivos nichos, adosados en el muro con cha- tros en el centro y las laterales con arco de orden jónico: este segundo cuerpo es mucho mas pequeño que el principal, y sobre su corni- sa y sus estrechos hay otras varias estatuas, coronándolo todo un escudo. Todos los frisos, cornisas, pedestales, zócalo, huecos, arcos, gra- dería y tercios de las columnas están adornados de figuritas, cabezas, festones, colgantes, medallas, casetones y otras mil cosas capri- chosas, ejecutadas con profusión y atención; de modo que es infinito el trabajo que allí hay; porque dejando aparte la multitud de labores, que pueden ascender á 40 o más, las que de medio á bajo relieve se hallan distribuidas en todo el cuerpo de la obra, por lo que puede ve- nirse en conocimiento de la importancia de es- te precioso monumento que se sostendría bien al lado del que de don Juan II. hay en la car- ta de Burgos, y del que se fabró en Alcalá de Henares á la memoria del cardenal Cisneros. El mármol blanco de la capilla está en todas sus partes de mármol blanco, algo que en los tres siglos que cuenta de antigüedad... Su gran mérito consiste en cada cosa de por sí, y en la profesión diligente de sus ornatos; por- que considerado todo reunido, se echa de menos cierta grandiosidad; aunque sin embargo me parezca en esta parte es esto mas aventajado que el retablo mayor y tiene mas armonía. Por otra parte, los colores de la policromía, su bondad respectiva á la época en que es- culpieron; no carecen de maximas artísticas de esmero en la ejecución, ni de naturalidad algunas de entre ellas; sin embargo en las mas hay pielegres menudos y ocultos; porque cuando esto se ejecuta, aun no se había difundido el grande estilo y mejor gusto, fundado en el estudio de la antigüedad que poco despues introdu- cirá el Renacimiento. Resumiendo, son disel- gibles eminencias de la escuela Fiorentina; por esta misma razón se ven también estatuas y co- lumnas grandes inmediatas á otras pequeñas, cosas que repugnan las verdaderas y severas reglas del arte, pero que eran defectos de aque- lla edad, como se observa en todos monumen- tos que nos ha perdido el tiempo, y el poco aprecio de los hombres. Estas observaciones no son para el mal gusto, sino para el estudio del aprecio de los inteligentes y curiosos que te- drán mucho que admirar en ella, considerán- dola despejada y con el criterio necesario para juzgar de los diversos grados de mérito com- parativo según los siglos.

Juan de Villole, pintor de reputación en aquella época, atestigua el sepulcro (tira- do) y que don Pedro pintó el gran retablo (que- to también los dos cuadros que se hallan (cuya traza es moderna)) laterales. Estas pinturas de poco tamaño expresan el bautismo del Salvador, y S. Juan Evangelista en su martirio, que Palo- mino atribuyó en su obra á Bias de Prado; pero se equivocó. El mismo Villole pintó unos gran- des patios para colgar la capilla en la Semana Santa.

Son éstas de lienzo blanco, y representan- ban en varios cuerpos arquitectónicos, varias historias del antiguo y nuevo testamento, y en el del coro el juicio final. Los pintó de claro- oscuros, con bien dibujó y sencillas actitudes, por lo que su memoria se conserva con apre- cio en nuestra biografía artística. A los pies de la iglesia hay otra pintura, pero mas moderna, pintada por Eugenio Castelo que floreció un si- glo después de Villole. Representa á S. Fran- cisco de Asís sostenido por dos ángeles, y es de mejor de aquel eminente pintor madrileño.

Esta capilla tan digna de observación como poco conocida y frecuentada, es el único de- pósito que en Madrid representa á nuestras artes en el reinado de Carlos I., y esta circuns- tancia la da un realce muy grande, y aumenta el poco grado de admiración en el ánimo de los verdaderos inteligentes, que adoran las glorias y de la conservación de nuestros apro- cablables monumentos; pero al mismo tiempo es- tán en ellos cierta sensación agradable, nacida de las comparaciones que la reflexión no puede menos de hacer, cotizando las épocas históricas de las bellas artes. No se trata del mérito de las obras, porque realmente después de la epoca en que se hallan las que acabamos de describir, se han hecho, en el nombre de las ideas mas grandiosas que habia en el siglo XVII, para proyectar y llevar á cabo á gran- des espesas y fuerza, de tiempo, unas empre- sas que eran el alimento de las nobles artes.

F. J. F.