Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

APUNTES

SOBRE EL ARTE DE REPRESENTAR (1).

Dedicados á los individuos de la sección de declamacion del liceo valenciano.

De tous les arts, dont l'homme est l'admirateur,
L'art le plus difficile est celui de l'acteur.

ABNAL, EPITRE A BOUFFE.

Construido un teatro en el Liceo, abierta una cátedra de declamacion, y verificadas ya algunas funciones dramáticas, no estarán de mas en su periódico unas observaciones sobre el arte de representar, que fuera de muy contadas excepciones, se ha ejercido hasta ahora entre nosotros, mas bien siguiendo las prácticas de una rutina tradicional, que observando las reglas que dicta el conocimiento de sus principios.

Es verdad que algunos autores pretenden que dicho arte no puede enseñarse, y que el actor debe ser él mismo su maestro; pero no faltan otros que son de distinto parecer. «Un orador (dice D' Hannetaire), un poeta, un pintor, pueden formarse sin mas ayuda que la de su genio y la imitacion de los buenos modelos, y levantarse, por decirlo asi, con sus propias alas hasta cierto punto, sin necesidad de hacerse esclavos de las reglas del arte, ni de las lecciones de un maestro. Mas el actor, como no puede verse ni juzgarse en la escena, se halla tan expuesto a contraer malos hábitos, que necesita precisamente de un maestro, cuyo ojo penetrante y severo pueda advertirselo.»

En España tenemos una prueba insigne de lo que puede ayudar el arte al talento del actor. El inmortal Isidoro Maiquez, cuyo nombre será siempre un título de gloria en los fastos de la escena española, apenas se distinguia de sus compañeros, cuando empezó su carrera en el teatro de esta ciudad; porque aunque dotado de fina inteligencia, no conocia entonces los principios del arte. Pasó luego á Madrid, y representó algunos años con poca aceptacion, pues era un actor extremadamente frio (dice Moratin), que entendia y no espesaba sus papeles. Pero pasó á Francia en 1799; vió en Paris el teatro francés; estudio detenidamente á Talma; observó la accion, el gesto, la entonacion, las transiciones, todos los afectos que componen la imitacion trágica; en una palabra, penetró la razon del arte, y cuando regresó á España pareció otro hombre; porque conociendo con su claro ingenio los inconvenientes que tendría una copia servil de los excelentes modelos que había estudiado, varió y modificó su declamacion, y marcó la línea que debe separar la expresion francesa de la que puede ser agradable á un auditorio compuesto de espanoles. Con ello el mismo actor, que, sin embargo de su indisputable talento, apenas habia llamado la atencion en los primeros años de su carrera, luego que estudio el arte excitó la admiracion general, y no solo se colocó al igual de su modelo, sino que llegó á considerarse como el primer actor de Europa; porque aunque al mismo tiempo existian Talma en Paris y Kemble en Londres, estos grandes artistas sólo se ejercitaban en el género trágico, al paso que el actor español los recorría alternativamente todos, y ejecutaba con igual perfeccion El Pelayo ó El Oroso, que El distraido ó La casa en venta.

Mas aunque se convenga en la utilidad de un artículo sobre el arte de representar, no

(1) Le doy esta denominacion, porque me parece mas exacta que la de Arte del teatro, de la declamacion, ó del cómico que hasta ahora he visto usada.

1.ª SERIE, TOMO I, ENTREGA 12.ª