Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 3

se ocupa de mucho tiempo acá, malgastando su talento y su instrucción; y creemos de buena fe, que ni le favorecen los aplausos que con frecuencia se le regalan, ni le perjudican los silbidos con que se castigan sus estravíos de traductor.

Para esta semana se disponen dos bailes la Lámpara maravillosa en la Cruz, y Cesar en Egipto en el Circo.

A. FERRER DEL RIO.

LUCRECIA BORGIA.

MELODRAMA TRÁGICO DEL MAESTRO DONIZETI.

El libreto de esta ópera, cuyo argumento no es otro que el del drama que con el mismo título escribió Victor-Hugo, ha proporcionado al compositor italiano grandes ventajas y recursos para escribir una música bellísima: hay asuntos que se prestan á la lira admirablemente; hay palabras que sin pretenderlo se dicen cantando: tales son las palabras y el asunto de la ópera Lucrecia Borgia, no dramática sino musicalmente considerados.

La grande escena, segunda del acto tercero en el Spartito, los dos coros del acto cuarto, y el Rondó final son piezas maestras en su género, y si el trabajo de la partición estuviera más repartido, si no pesara en gran manera sobre una sola parte, esta ópera tendría mas lucimiento, porque nunca la pondrían en escena compañías medianas que solo cuentan con una prima donna y un bajo para los casos de apuro. En este defecto, que si lo es, nada tiene que ver con el mérito de la música, sino con su distribución han incurrido algunos buenos maestros, reservando todos los secretos y dificultades de una melodía arrebatabora para partes principales determinadas, y convirtiendo á las demás, con pocas excepciones, en meros acompañantes. ¿Y qué han logrado con esto? Sus óperas son cantadas como deben serlo en algunos teatros de Italia, en París y, aunque no siempre, en Londres: fuera de estos puntos, no hay mas que compañías de poca fuerza, y estas compañías, en las que sobresale una parte, se arrojan á ejecutar los Spartitos en que esta parte puede brillar, y dan poca importancia á las demás, ya por fáciles, ya por poco recogadas, sin tener presente que una nota de mas ó de menos, la mas pequeña desalinación, el menor descuido, bastan para convertir en un caos la armonía mejor combinada, observacion que pueden hacer en los coros de todas las óperas los profanos al arte de la música, pues los que los cantan son generalmente hombres muy poco inteligentes, y á pesar de esto y de la facilidad de su ejecución, agrandan extraordinariamente cuando están bien dirigidos, así como desacreditan al compositor, cuando cada corista canta ad libitum.

El mayor defecto que notamos en la compañía lírica que ha cantado las óperas Vestal y Lucrecia Borgia en el teatro del Circo es la falta de unidad, de ensemble: los que hayan asistido á la última sobre todo, deben haber notado que la voz parda, del tenor de Bezzi unida á la sonora y vibrata voz de la señora Basso Borio, produce casi el mismo efecto que la campana de los agonizantes con la orquesta en el final de la Lucrecia; campana cuyos estrambóticos sonidos han escitado la risa de los mas graves y sesudos espectadores. No corresponden pues, y sea dicho con la venia de los periódicos literarios ministerales, las demas partes de dicha compañía con la señora Basso Borio, con la Bernardi y con el señor Anconi, si exceptuamos al señor Gianni; que es un basso genérico bastante bueno.

De la ejecución de la Lucrecia hay que decir bueno y malo: la nuevo Soprano cantó sentida y tiernamente; vocaliza con perfeccion y la extension de su voz es grande, así como tiene un timbre claro, armonioso y expresivo. Las palabras Insultata Sarey! no pueden decirse con un sforzato mas lleno, mas de corazon que el que emplea en ellas la señora Basso Borio: en el grito de la escena final cuando exclama ¡Genaro! ¡Ciel! se presenta aterradora; y en el Duettino final y particularmente en el Rondó, Era d'esso il figlio mio, aparece desesperada como criminal y sublime como madre.

El nuevo tenor canta muy bien; su escuela es de las mejores; ejecuta mucho y con mucha limpieza; sube con facilidad y pasa al falsete sin trabajo ni violencia: pero ya lo hemos dicho y el público no lo ignora; su voz es ingrata al oído, y mas ingrata aun si se une á la de cualquiera de las tres partes que tenemos por buenas en la compañía lírica: esto explica el motivo de que la señora Basso Borio, haya merecido ramilletes de flores (de los mismos ramilletes con que fueron obsequiadas nuestras damas á la entrada) á pesar de que el tenor de Bezzi dijo Io non la vidi mai con una perfeccion inimitable. Feliz estuvo tambien en el Duetto con la señora Bernardi, Sta qual vuolsi il tuo destino, y en el final ¿Tu pur qui? ¿Non sei fuggito? en