Revista de teatros (Madrid) (1843-05-11 00:00:00), página 2

—Y yo, dijo Pedro á la que tanto había amado: te perdono, desgraciada! Acójete á los brazos del que acepta tu arrepentimiento... En el cielo al menos balarás gracia y misericordia. Pero la desdichada quien iba dirigido este generoso perdón, estaba insensible; la maldición de su padre la había aniquilado. La sacaron moribunda por medio de la muchedumbre.

(Continuado.)

FISIOLOGIA DE LA PORTERA.

CAPITULO XV.
DEL PROTECTOR.

Restablecida Pamela continuó saliendo á las tablas sin ruido, y sin hacer sombra á nadie; pero al ver al vulgo de la compañía y solo ganar 900 francos, se sentía guisano dista mucho de los montes de oro que soñaba la imaginación maternal; mas no por eso se disipan sus ilusiones: Pamela tiene talento y además es bonita.

Aun no había trascurrido un mes desde que se presentó en el teatro, cuando una olímpica acomodadora de palcos, vecina de su barrio, la dijo como había reparado á un señor de edad, que se hallaba en la misma casa de la madre, y no la quitaba ojo mientras permanecía en escena. Pamela se propone asegurarse por sí misma de la verdad del hecho, y lanza miradas assassinas á los aficionados á las lilas primeras de lunetas.

Antes de pisar las tablas le había metido más de su previada madre con el amor de los jóvenes; le había persuadido de que entregara el corazón á uno de estos equivalent á resignarse á no salir nunca de azotes y galeras, de que la juventud eraedad fugitiva y convenía pensar en la vejez. Para dar mas peso á sus amonestaciones se puso así misma por ejemplo, y reveló por la vez primera el pasado de su vida. ¡Se hija mía dijo, tuve la locura de dar otra vez la pasión madre de mi padre! ¡y por eso eres el tema de aquellos desvaríos: ya ves á donde me trajeron, á ser portera, oficio tan ageno de mi inclinación... ¡Pamela, en cuyo cerebro habían germinado las ideas ambiciosas de su madre, se propuso defender su corazón contra tan perniciosos asaltos. Las confidencias de la acomodadora fueron aumentar el paraíso por el cual suspiraba en secreto.

Incomodaba tal no ser mejor puesta que una figurante, cuando muchas compañeras que no tenían su talento, ni ganaban tanto, se presentaban con todo el lujo de una bailarina de la ópera. Desde la siguiente noche dirigió toda su atención al señor de la luneta, y no se apartaba el objeto de sus miradas cuando la acomodadora la citaba á un billete, moroso del conocido viejo.

Una joven oculta siempre á su madre sus passioncillas del corazón, mas nunca las de su interés, así es que apenas volvió á su casa contó á la portera lo que la habían dicho, lo que había observado y lo de la carta. La buena mujer le oíó bien, y se lo trasmitió á la cabecilla de la él mismo sus autores, y acabá por decir: ¡parece que este hombre está dotado de buenos sentimientos: el tiempo lo dirá.

Pasadas las suficientes escaramuzas, aun no conviene rendirse, pero si admitir un parlamento en la plaza, y en su consecuencia se encarga á la acomodadora que entregue una carta de Pamela á M. Adolfo. Se acepta una cita en las Tullerías, y la muchacha exige, para responder á dichas dádivas y contar su experiencia apasionada, dice la chica que vive bajo la dependencia de una madre y que no necesita contar con su beneficencia. Lejos de temer el pretendiente la entrevista se dirijé á la portería, quien le recibió con la gravedad más cómica del mundo. No escasea de palabras el madre los elogios á las virtudes de su hija y á la inocencia purísima que ha sido educada. Sa de ser entendido el caballero y aquél desde luego una habitación con sala, aicoba, comedor, gabinete en que se colocará un piano, y cuarto para la portera que no se encontraría bien lejos de Pamela.

Todo se concluye al punto sin que falte nada: el protector no escasea ningún regalo; campanillas rasas y blancas para la hija; un chal de seda, una papalina con cintas coloradas, una caja de tabaco y unos antojitos de plata para la madre. Esta se reviste al momento con tales adornos y visita á todos sus conocimientos para mortificarlos con su lujo astuto; y es ya otra mujer; orgullosa como ensalada y más desdichosa que nunca si tiene que hablarse con el que individuo de su antigua clase.

(Concluido.)

REVISTA DE TEATROS.
LICEO DE VALENCIA.

Representación de La Zingara de Parigi, ópera del maestro español don José Valero.

Tiempo hacía que esperábamos la ejecución de este Spartido, y por fin tuvimos el gusto de verlo en escena la noche del 19 de marzo último por primera vez: mucho habíamos oído hablar del mérito de esta obra; pero lo que vimos excedió mucho á nuestras esperanzas.

Una escogida concurrencia compuesta de los más notables artistas de la ciudad impaciente para juzgar las inspiraciones del joven compositor, y al resonar los primeros acordes de la orquesta un silencio profundo sucedió á la expresión de los deseos que á todos los concurrentes animaban.

Podríamos analizar la Zingara pieza por pieza, pero el espacio de que podemos disponer en la página de Teatros no nos lo permite. Todo su música es buena, sumamente original, filosófica y sublime; sus cantos en extremo melodiosos y llenos de novedad; su instrumentación brillante y de mucho efecto; riquísima de armonía y sorprendente.

Merecen, sin embargo, particular mención las piezas de la cita: ópera sobresaltes, como por ejemplo el magnífico final de primer acto (en nuestro concepto la pieza maestra de la obra), cuyos motivos son hermosísimos y nuevos; el terceto acreditó al autor de un contrapuntista distinguido, pues está escrito con toda escrupulosidad y rigor, llamando particularmente nuestra atención el trío que hay antes de la última escena del Liceo Antiguo. En la grata aria de Claudia, lleno de vida y entusiasmo, está muy floresímicamente expresada la lucha de las pasiones del Areciano. ¿Y qué diremos del duo del segundo acto entre Esmeralda y Clau- diot? El maestro Valero ha revelado en el todo el sentimiento, toda la ternura de una alma sentimental profundamente inspirada, y ha dado felizmente insinuado: al arte experimentó la concurrencia un placer inesperable, porque es imposible que nadie lo escuche sin commoverse. Bien se conoce en estas piezas que el señor Valero ha aprovechado las lecciones que recibió del fecundo Donizetti, de las cuales ya nos tiene dados brillantes pruebas en su primera producción La Angelica.

Damos cuenta de que nuestro paisano por el brillante éxito de la Zingara, y le consejemos que continúe su distinguida carrera, porque creemos que su nombre ocupará pronto un lugar entre los de los más célebres compositores.

La ejecución de la Zingara fue satisfactoria; la señora Doña Magdalena Martínez de Borbón, sober de mérito, cantó todas las piezas con un gusto delicado; su clara y sonora voz nos comovió en extremo y aun se nos figura estar oyendo aquellos majosos acertos que con tanta verdad supo expresar; disprescata, sí, sacermi- ta. Don Andrés Eduardo Blasco nos dio á entender en la parte de Pelo su buen gusto y lo mucho que se sirve de su voz á la vez de su flexibilidad y cultura; estuvo feliz, particularmente en el duo del primer acto con Esmeralda. D. Fernando Ureta cantó con maes- tria la difícil parte de Claudiot; este joven domi- nó el teatro y posee el arte en grado eminen- te; en la Grande Aria reveló su hermoso estilo de canto, y su voz entra en seguida nada más que á cantar. En la parte de Claudiot con la Zingara es imposible hacer mas; los especta- dores derramaron lágrimas al escuchar las pa- bras così, cedi... ¡oh! cedi.... D. Francisco Guerrero merece así mismo particular mención, por haberles hecho conocer lo mucho que pro- mete si sigue aplicándose como hasta ahora. Los coros contribuyeron poderosamente á bien el resultado. En la ópera fueron dos artistas con notable esmero, gusto y afinación, con es- pecialidad el de los púasitas en el subterráneo.

La orquesta cumplió perfectamente con su deber. El director don Manuel Ripoll dio prontas indicaciones e inteligencia en el difi- culte arte de acompañar. Tan sólo se omitió el baile de la introducción por el aplomo y gusto con que fue ejecutado. Los trajes fue- ron magníficos y propios; las siete decoracio- nes pintadas por el señor Tellez agradaron extraordinariamente á la concurrencia, que las aplaudió con entusiasmo.

Indudí es estendidas mas; los periódicos han hablado ya de los obsequios tributados á la obra, de la misma partitura, y á don José Morte, autor del libreto, por el Liceo Valen- ciano, obsequios merecidos, y que deben servir de estímulo á todos los que en nuestra patria se dedican á tan espírituosa carrera.

(De nuestro correspondente de Valencia.)

LEEMOS EN LA IBERIA MUSICAL Y LITERARIA LO SIGUIENTE.

LISBOA.—Nuestro correspondente con fecha 28 de abril nos ruega que participe en el público marítimo que el famoso tenor Juan Larrain- tini no ha contraído ningún empacho ni compromiso con la empresa actual del Circo de es- ta Corte.

TEATROS.

    CRUZ.
    Bernardo.
    Carricler.
    Fernandez.

    A las ocho de la noche.

    EL TIO PABLO, O LA EDUCACION,

    muy acreditado drama en dos actos.

    PERSOJAGES.
    ACTORES.
    PERSONAJES.
    ACTORES.

    Elena.
    Srs. Perez.
    Carola.
    Srs. Talbot.

    Juana.
    Srs. Samelato.
    Julia.
    Flor.

    Pablo.
    Srs. Lomba.
    Peralta.
    Srs. Lomba.

    Donde.
    Lombares.
    Alfred.
    Lombares.

    ard.
    Calzateira. (V.)
    Ruiz.

    Lopes.
    Romero.
    Enrique.

    INTERMEDIO DE BAILE.

    LANCES DE CARNAVAL:

    muy divertida pieza en un acto, años no representada, original de don Ma- nuel Breton de los Herreros.

    PRINCIPE.

    A las ocho de la noche:
    1.º Brillante sinfónico á completa or- queta.

    2.º Se pondrá en escena la comedia nueva, en cuatro actos y en versos, titulada

    LOS PARTIDOS:

    Susana.
    Srs. Lameirid.

    D. Elena.
    Coronela.

    D. Martin.
    Llerente.

    Romes (D. F.)
    Romes (D. J.)

    D. Semprún.
    Gurman (D. A.)

    D. Lopez.
    Nore.

    Van-loo.
    Perez.

    Bias.
    Perez (D. M.)

    Escribano.
    Silvestri.

    Alguazil.
    Perez.

    5.º Pas-de-Doux por Mme. y Mr. Es-

    D. Lopez.
    Nore.

    Van-loo.
    Perez.

    Bias.
    Perez (D. M.)

    Escribano.
    Silvestri.

    Alguazil.
    Perez.

Escala de baile, en el estilo de la ópera, por el señor Fidel en el salón Bulato.

LA LAMPARA MARAVILLOSA.

4.º Terminará el espectáculo con el muy divertido núcleo titulado:

PACA LA SALADA O LOS DOS TUNOS.