Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 6

rillos y azules en el conjunto de la armonía: el arte consiste en saber casar estos colores, para que produzcan un cuadro magnífico. No debe, empero, considerarse este género de música pintoresca, como únicamente propio para imitar los rugidos del huracán, el murmullo de un riachuelo, ó la sorda é interminable batacla del torrente: nada es más fácil para el artista que posee una ejecución desembarazada, si interpreta las intenciones del maestro, ó una imaginación creadora, si escribe para ser interpretado. ¿No existen en la flauta los dulces trinos del ruiseñor? ¿Es por ventura un milagro sacar del Ophicleide ó del trombon bajo sonidos aterradores? Los que podemos llamar compositores románticos alemanes han aspirado á lograr que la música busque sus inspiraciones en el fondo de los objetos que nos ofrece la vista, que los sonidos apliquen el valor profundo de las palabras: decir que han aspirado á esto, no es decir que lo hayan conseguido, aunque no puede negarse que la ya citada Tempestad de Steinbelt, la gran sinfonía del Manfredo de J. P. Hernz y la Aurora, cuyo autor nunca ha podido averiguar, son tres obras maestras. A pesar de esto, ó tal vez por esto mismo, Steinbelt ha tenido pocos imitadores, y la escuela de Haydn es la que ha prevalecido en Alemania.

Otra circunstancia que de intento hemos dejado para este lugar contribuye á que los alemanes cultiven con gusto y aun con predilección el estudio fundamental de la armonía, sin desanimarse por las dificultades que ella les va sucesivamente presentando. En aquella nación estudian los niños los principios de la música, al mismo tiempo que el conocimiento de las letras, y aun puede decirse que soñando aprenden á hablar. De este modo, un joven de regulares disposiciones es buen músico á la edad de catorce años, y lo sería antes, si antes empezase á pensar: los conciertos de las residencias, las reuniones en que se ejecutan por aficionados los mas difíciles cuartetos y oberturas, y los teatros dan la última mano, ó sirven de un repaso general y riguroso á sus rudimentos. El joven alemán posee ya con perfección un instrumento á los diez y ocho años, y á los veinte ha estudiado la armonía, que nadie estudia en España, y que solo estudian en Italia los que abrazan la carrera lírica. A aquella edad, poco mas ó menos, un alemán es ya un hombre reflexivo; ama la música con pasión; comprende que le falta saber mucho para llegar á ser maestro; pero ha venido la parte mas árida, la mas espinosa de los misterios armónicos, que es la teoría, y no se detiene: aplica á la práctica; escribe y toca unas veces; otras toca primero á capricho y escribe después; armoniza sus inspiraciones, y halagado su corazón con los frutos que vá recogiendo, no suelta de las manos el tratado de composición hasta los cuarenta años, porque se ha llegado á persuadir firmemente que la música es una de aquellas cosas que nunca se acaban de aprender.

J. M. DE ANDUEZA.

POESIAS
de
DON FRANCISCO GONZALEZ ELIPE.

Bajo los auspicios del Liceo artístico y literario de Madrid se presenta al público uno de sus socios, el señor Elipe, con un tomo de poesías que corresponden á diversos géneros, pues su autor con mas ó menos acierto, los ha cultivado todos. Y lástima es porcierto que el señor Elipe y otros amantes de la española Ilustración escriban poesías en una época en que, como decía Larra, la voz del poeta resuena en el desierto; pues ni un eco hay que á ella responda, ni un oído que la albergue, ni un pueblo que la escuche: pero pues las ha escrito y han entrado ya en los dominios de la crítica, preciso será que de ellas nos ocupemos, aunque brevemente sea, siquiera para que de nuestro bien ó mal formado juicio se desprenda la forzosa consecuencia de que las consideraremos dignas del examen del hombre estudioso.

Poco diremos de las composiciones sérias del tomo que tenemos á la vista. Como un ensayo en el género heroico, La toma de Granada es sin la menor duda una prueba bastante feliz, atendido el gusto particular que al poeta aguja por otro género enteramente opuesto. El Romance de Bernardo del Carpio y Abindarráez, respira aquella valentía caballeresca propia de los mejores moriscos y los seis versos,

«Musulman soy, como yes,
Y Abindarráez me llamo.
Sirvo á Marsilio mi rey,
Y en su nombre ejerzo el mando
De un Castillo aquí vecino,
Cuyo nombre es el del Carpio.

Tienen cierto sabor á antiguos, que los hace resaltar mucho entre otros de la misma