Revista de teatros (Madrid) (1843-03-16 00:00:00), página 2

pensamientos verdaderamente eclesiásticos, que no permitirán que ninguno que no tuviese cuidado de almas, tuviese parte en las deliberaciones; pero que darán traza de hacer un gran servicio á Dios, al obispo y al rey, en cumplimiento de sus obligaciones. Entre otras cosas mas importantes se verán, si un canónigo ó un fraile se han de sentar delante de un obispo, y los curas que son sus cooperadores, se hallen de estar lisos como monjas, y vestidos de blanco. Estos tocan el verano. Esto es una acera al riguroso, y así doy á mis reflexiones, asegurándome que á muchas veredas de esta clase, nuevas reflexiones; y que es de vd. con mas afecto que vd. piensa, su servidor y sacrificar que sus manos fiscales besa.—Castril. Mordaza.

REVISTA DE TEATROS.

CIRCO.

La empresa de este teatro, empresa en crisis, y á la cual por esta razón haremos pocos cargos en lo que le queda de vida, nos proponemos el último homenaje que nuestro círculo é instrumental. Diremos como de paso que en los anuncios se leía que restablecida enteramente la señora Barilli se presentaría á cantar el duo de la Gemma di Vergi con el señor Sinico.

Efectivamente se presentó... y con esto pudieramos dar fin al presente artículo con respeto á la señora Barilli, si no tuviéramos que decir otras cosas. Vamos á seguir el orden de los carteles.

El señor Anconi, cantó la cavatina del Bravo de Mercadante con todo el aplomo y gusto que el maestro compositor imprimió en ella: esta es una de las piezas que están perfectamente en la cuerda del señor Anconi, y el señor Anconi es presa bien todo lo que está en su cuerda. He oído contar que el pobre artista pronto su escuela, y que se presenta á Milán; pero la noticia es verdadera, la sentimos, mas por el Circo que no por él, pues nos encontraremos dentro de un mes sin otro artista que el señor Sinico, así como ahora nos encontramos sin ópera ninguna porque no puede cantar la señora Basso Borio.

El joven don Eduardo Ficher afirmó más y más la reputación que supo adquirirse en la primera noche con las variaciones de Beriot: le felicitamos, como igualmente á su maestro, que debe estar orgulloso con tal discípulo.

Del terceto bailable compuesto por el señor Ferranti ya hemos hablado antes de ahora: escusamos por lo mismo repetir una opinión ya emitida, y nos limitamos á declarar francamente, y valga por lo que valga, que, por mal gustó si se quiere, por ignorancia, y por orgullo nacional, somos incapaces irremediablemente de dar las gracias, encarecer, enmiendarnos y setear bailables del universo; de los duetos no, porque á dos se bailan las mejores boleras y seguidillas del mundo; lo cual quiere decir, que estamos, en cuanto á bailes, ó ya que es de moda la palabra sustantiva, en cuanto á bailables, por las combinaciones mas sencillas.

Por lo que toca al sesión de la ópera Francesca di Rovas del señor Giaiotti, nos atenemos á lo dicho, á nos agrega el sexteto, porque pertenece al buen género musical; porque hay en él novedad, intención, gusto; porque su autor promete mucho, y porque debemos estimular á cualquiera que entre nosotros sobresalga, en arte tan difícil como abandonado.

Sentimos no poder congraciarnos con el señor García por la ejecución del sexteto; el señor Giaiotti, por nuestra opinión, haber perfeccionado que se repitiera en el Circo, sabiendo, desde la primera noche, que solo podía contar con la señora Bernardi, y con los señores Sicini y Anconi. Efectivamente, las señoritas Garma y Chelva no cantaron; si por casualidad cantaron no las oímos; lo mismo declaran del señor Castellanos en cuanto á su actuación en el coro, y en general, y en la música, en la que no hay cantantes que hacen lo bastante, atendidas las facultades que poseen; porque á esto responderemos que el público que paga tiene facultades suficientes para siflar. Nuestro principio invariable en crítica teatral es, que el artista que sale á las tablas debe ser juzgado con serena justicia.

No hay que olvidar la simonía del señor García, con que dirá típicamente la segunda parte del concierto, porque es muy conocida del público.

El Rondo di Gh Arabi, fue cantado por la señora Rachel de Bernardi, con notable esmero y precisión; si en algo se estima nuestras actrices, es en que en los papeles acompañe algo más plano: hay en ella instrumentos que así lo hacen; hábitos también que continuamente destruyen la regla de igualdad que debe prevalecer casi siempre en las orquestas, á la pretensión de hacer brillar cuatro notas que, en ciertos casos, por muy afinadas que sean, equivalen á una descalificación, con respecto á la masa de la orquesta.

Poco diremos del Duetto de la Gemma di Vergi. El señor Sinico no tuvo quien le acompañara en él, porque la señora Barilli acabó de salir de una enfermedad, y nosotros somos demasiado aficionados, para exigir que saliese en un duo que por otra parte tiene muy bien el sentido, como que la ópera á que pertenece es, si no la única, la favorita de la señora Barilli.

Lo que nosotros pretendemos es que la señora Barilli así como otra cualquiera artista, no salga á cantar cuando no debe salir, y justamente creemos que se halla en este caso la señora Barilli. En primer lugar, porque el señor Sinico, que ha estado ajustado como el señor Basso Borio, que no quiere cantar porque está enferma, á fin de no exponerse á perder una reputación bien adquirida. A nosotros no nos incumbe ser togicar cantar á la señora Barilli, sino que la salemos cantar de dos de lúpulo y leonor; y hemos hecho la salvedad anterior, tan solo para el caso en que se nos diga que debemos tener en cuenta su estado. Restablecida enteramente, según los anuncios del Circo, tenemos el derecho de juzgarla como artista y no como mujer enferma, y aun cuando los anuncios no lo dijese, nos basaríamos en las tablas para hacerlo. Y así mismo decimos que hoy declaramos que cantará el duo de romances, sin alma, sin gusto, porque si en otra función nos parece lo contrario, estamos muy pronunciados á no rehusarle nuestro voto favorable, por in-significante que sea. Ya conoce la señora Barilli que escribimos para el público, y que tememos bastante conciliencia para no engañarle: si alguna vez lo hacemos es porque los primeros juzgamos somos más poderosos, es decir, porque juzgamos equivocadamente por lo tanto, si la señora Barilli, restablecida enteramente de su enfermedad, no conquista cantando bien la superioridad sobre nuestros juicios críticos, nos podrá muy pronto en el caso de repetirse, y de no producir lo que ya dejamos una vez que no la llama Dios por el camino de las primeras damas.

ABEN-ZAIDE.

TEATROS.

    Alonso Cano
    J. Romes

    D. Juan.
    Sabado.

    D. Gonzalo.
    Aires.

    Un Quintero.
    Garcia.

    Inquisidor.
    Silvestri.

    Un Preso.
    Uzelay.

    Un Arzobispo.
    Paris.

    Religioso.
    Religioso.

    Garces.
    P. Fernández.

    En obsequio del bendecido bailarin
    Sanchez.

    Milie, Prevot y Mr. Renoux un paso y un baile, á la ópera de la Reina, en el seno de la Academia real de música de París.

    Terminará el espectáculo con el mismo número, escrito expresamente para este beneficio, título:

    El General del Tío Melero.

    en que participará el principal papel el actor don Mariano Fernandez.

CIRCO.

Los pueblos 16 de marzo de 1850: las señoritas Caprotti, ejecutarán el gran baile milagrero de aparato, en espectáculo en cuatro actos, dividido el último en dos cuadros, título:

LOS TITANES ó sea LAS CUATRO EDADES DEL MUNDO.

compuesto por el director coreográfico don Federico Massini.

Todas las bailarines son de invención y dirección del señor Massini, cuyo es el elenco de la misma. La de segundo acto es especialmente presentado por el señor Maestro Borio.

Se estrenarán ocho decoraciones nuevas que como la maquinaria, son de invención, composición dirección y del señor Massini.

El vestuario es todo nuevo, monstruoso, obra del acertado maestro asistente el Sr. Ponzoni.

Primeros habitantes de la tierra

Iperione. Sra. Coprotti.
Igias. Sras. Carolina Massi.
Salane. Vaghi.
Elmo. Vaghi.
Nere. Sra. Caprotti.
Numerosas familias de felices vivencias.
Iputeri, señor Caprotti. Amor, señor Caprotti. Virtudes morales, la justicia, señor Perigalli. La caridad, señor Garza. La concordia, señor Cremona. La templanza, señor Garza. La prudencia, señor Garza. La valorosa, la moderación, S.N. Niñas, genios y amores, Segundos y segundos bailarines y niños, El Dios Pan, señor Garofalli. Otros niños.

En el Tártaro.

Titanes, Creo, señor Caprotti. Plutón, señor Rómulo. Saturno, señor Valencia. Ceto, señor Hércules del Pino. Ginepro, se. ne Moro. Mercurio, señor Ginepro. Gigantes. Atlante, Ceto, Ginepro. Otros Titanes inferiores, segundo bailarines. Hijos de la noche.

Montaña de la Luna. El destino, se. nora Caprotti. La discordia, señor Turpi. Las tres parejas, señorios Molfina, Cres- po y Gastaldi. El astuto, señor Natale. El traidor, señor Natale. La injusticia, señor Natale. La hipocresía, señorina Mariana Valero. El fraude, señor Barquero. El sueño, señor Garza. La vejez, señoría La-Fuente. La muerte, señor Arroyo.

DISTRIBUCIÓN DE LAS DANZAS.

Acto primero.

Bailable de Inocencia de las felices vi-