Revista de teatros (Madrid) (1843-05-08 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.
DIARIO PINTORESCO DE LITERATURA.

MADRID 8 DE MAYO DE 1843.

NUM. 120.

IGLESIA DE SAN PEDRO EN ROMA.

La Basílica de San Pedro es el primer templo de la cristianidad; está situada en la famosa plaza del Vaticano, y se sube desde esta hasta el pórtico por cuatro hileras de anchos escalones de mármol. En esta parte inferior se ven las estatuas de San Pedro y San Pablo. Se entra a la iglesia por un portal de mármol blanco, magnífico edificio que obra de Bramante; en 1507 lo mandó reedificar el Papa Julio II, bajo la dirección del temerario Miguel-Angel, y quedó concluido en el siglo XVII. Su costo ascendió á más de dos millones de ducados.

Hay en el centro de la gran nave una balaustrada dorada que encierra el descenso á una soberbia sacristía subterránea, en la cual es de admirar la estatua de bronce de San Pedro.

Sigue después el coro, cuyo trabajo artístico, así como la pila de sus bávedas cubiertas de folios de flores, muestra maravillosamente su fina fidelidad de detalles y de colorido; pero esta misma razón no enumeramos la multitud de mosaicos, de columnas, de cuadros, de jarrones, de plata, ás frescos, de ágatas y de otras preciosidades que decoran los costados de la iglesia.

La iglesia de San Pedro puede pasar en efecto por una maravilla, pero la toda en que termina y su colocación es un verdadero prodigio.

FISIOLOGÍA DE LA PORTERA.

CAPITULO XIV.

PRIMERA SALIDA AL TEATRO.

Por fin ha amanecido el gran día en cuya noche debe estrenarse Pamela con un vaudeville, titulado: Los dos Catalanes. Apenas son las ocho de la mañana y ya ha corrido la portera todas las habitaciones para anunciar á los vecinos la falsa noticia; mas en cuanto á los billetes prometidos no hay caso, porque el director no ha querido dar á la debiluente sino dos estendidos de patio y otros dos de palcos segundos; de modo que dá gusto oír las exclamaciones de la portera. «Gent- tan ruin, dice, mercería que Pamela se finjese enferma, á ver cómo se salta del paso.» Mas en medio de todo la consuela que el peliqueño de esquifino, por no perder la parroquia, ha dicho que ya á comprar un billete de patio para aplaudir á la nueva actriz aunque sea de palco.

Por lo general nunca cumple con su obligación la portera y menos en sombría ésta. Aunque desalojarán su casa habitación por habitación, supone la demora un piso por piso, sereno que lo malo. Se halla el cielo en un círculo, vé á su hija Ulena desarmada, llevada al triunfo, en apoteosis, y no desciende de su puerta sino para caer en una carretela tirada por cuatro caballos, y al lado del duque ó del conde que haya pedido su mano. No puede estarse quieta, anda de una parte á otra castando siempre con acompañamiento de su mirlo estos dos versos, únicos que su hija debe decir en su papel y que pertenecen á un coro:

Mostraste digno de mi amor,
y sed ¡oh príncipe! mi salvador.

Vuelve Pamela del ensayo y la portera olvida todos sus agravios contra la especie humana para contemplar á su hija.—¡Qué gracias éstas, dice, y qué porte el tuyo tan distinguido! Lo que siempre es que el que hace contigo uno de los días no vale cosa, y yo en mi lugar no hubiera salido con tan buena cara más tarde.

Luego que llega la tarde saca la portera del fondo del baúl los mejores trajes y se los echa encima para asistir al triunfo de su Pamela; así es que su gato acusa aquella noche tres horas antes que de costumbre. Tiene un billete de palco tercero junto al asiento de una vecina á quien le da consejo. Así que su hija sale á escena no se queda conoce á la otra mujer—¡Hola, hija! Mira, ve, ¿qué bien se presenta y que perfectamente la ve su traje? Las exclamationes de la portera incomodan á los que ocupan los asientos inmediatos y la interrumpen con tono brusco. Al fin calla porque la debiluente acaba de desplegar sus labios; luego que la gente queda la portera estupefacta viendo que el coliseo no se hunde á fuerza de aplausos.—¡Ya se ve, dice, no lo entienden, y al cabo no se hizo el chocolate para las mulas de colores. Da fin la pieza sin que el público haga más caso de Pamela que del último comprador, y en vez de las coronas que su madre contaba, lleva la chinita un bozal restringido que la cuesca de oídos de cama: también á la portera se le ha olvidado el traje de gala, y los caballos á cuantos se ven en la necesidad de conservar con ellas algunas relaciones sociales, y sobre todo al aguador si derrama en la escalera algo de su mercancía.

Luego la infeliz madre se esplaya de sus peleas con las criadas de la casa, temiendo que la presencia de la chinita la haga perder un sofá, al cual no ha podido llegar nunca.

(Continuado.)

LA FERIA DE MAIRENA.

El 24, 25 y 26 de abril.

El caballo así como el hombre se somete en la feria de Mairena á llevar sus adornos y pasamentos al uso esclavista del país, los arneses de la brida ceden á los jaces pintorescos de la mineta; recordando la traza y gala de las cuadrillas de Alcalá y Gatañes. Se olvida la silla corseña, por el alto aburron, jerezano, los arneses de diez cargas se posponen á los flecos y se das de la lana de la montura, que se vende en el mundo, que conserva en sus venas la pureza de su raza oriental, hijo del fuego y del aire, se evanescen y pompos, cruzando los ámbitos del mercado, en tal traza con su frontal árabe de bordo de colores, su alcoba encarnada, obsequiando las riendas del atasco guindo que lo engalana, el caballo acota en grulla la linda serrana que viene con su hermosura á dar mas que realce á la feria.

Así entrase en Mairena aquel día, donosa Basilia, sobre el soberbio marteleño de tu amante, pasando blandamente tu airoso brazo en derredor del tallo del manzano. El caballo era barbaco, buen mozo, andando mucho, corriendo mas, suelto, saltador. Las calles era ne-