Revista de teatros (Madrid) (1843-04-09 00:00:00), página 2

pero la bajada era difícil para la huérfana, por que las oscillaciones de la escalera y la disposición de su techo no la permitían sostenerse, y corri- pellero de morir en la caída si lograba libertar- se del fuego. La situación era terrible, y un nuevo inconveniente vino á aumentar los desas- tres de aquella acaída noche. Por una parte don Pedro y don Blas, acompañados de algunos criados, atravesaron la galería y llamaban con golpes redoblados á la puerta de entrada de la huérfana, que ya había cerrado para huir; por otra, la salida; y por otra, el resto de la fa- milia ocupaba ya el jardín, haciendo imposible la salida de don Carlos, cuya aparición iba á deshonrar á la huérfana.

— Muramos, decía doña María, pues que morimos juntos. El cielo lo dispone así y no podemos vivir con otros derechos.

— Dejaré morir tan joven... tan bella... con tantos títulos para ser dichosa... ¡ah!... ¡no... mil veces no!... Yo te salvaré, aun cuando tenga que combatir á la vez contra el incendio y contra mis enemigos; y si perdonemos porque nos abandonó la suerte, no habremos sucum- bido al poder de las persecuciones.

— Hasta que la necesidad de mi livelihood decía desconsolada la huérfana. Mis impruden- cias son causa de tan amargo desastre!

— María, — vuelvo en ti: confía en el esposo que el cielo te destina. Qué habilidades de vivienda es imprudencia? ¿Quién más pura que tú en la tierra?... Ven, amor mío, ven: nos salvaremos á pesar de los enemigos, de los enemigos contra nosotros; y pues que mis intenciones son puras y debes ser mi esposa pasado mañana, tu honra queda bien asegurada bajo la égida de tu marido.

Estas palabras animaron algún tanto á doña María, quien se sujetó sin murmurar á las ór- denes de su amante. Relicóse á su alcoba para caminar con presteza y á toda prisa por un peligroso sendero, y para probar la solidez y eficacia del medio que había inventado don Car- los, se dispuso que Juana, atada con una sabá- na por la cintura, bajase por la escala sostenida por el capitán, mientras Marta, á la puerta del cuarto, entretenía á don Pedro y los suyos con el presagio de sus desgracias, que por pre- caución había acinado contra la puerta.

Bajó la criada con toda felicidad, lo cual dió ánimo á doña María para tentar igual paso. Los criados que estaban en el jardín sostenían el extremo de la escalera, y le fué mas fácil á la due- tiempo, las paredes del opuesto extremo se der- rumbaron también, quedando Marta sepultada entre sus ruinas, y logrando evitar don Pedro y su familia igual desgracia, por la extensión de la galería, á la que tardó poco en comunicarse el fuego. Fuéibles imposible ya penetrar en el cuarto de la huérfana: bajaron al patio principal apresuradamente para ganar el jardín, lo cual no les fue posible, más si salir por la puerta de acceso y faltar la entrada de la calle que daba á la espalda del edificio.

En tanto presenciaban, los criados de don Pedro y las gentes que habían acudido á favo- recer á los incendiados, el más lastimoso espec- táculo. En medio de una habitación abierta por todas partes, rodeada de escombros, humo y llamas, se descubría la figura blanca de un niño, que se movía en brazos de un gallardo man- cebo que dirigía á todas partes miradas de des- speración. Don Carlos conocía que iba á su- cumbir su valor ante aquella prueba terrible; no había medido alguno de salvación; ni los que le miraban podían prestarle el menor auxilio. Mas de un corazón gozaba de la esperanza de que el incendio para abrirse paso hasta las jó- venes desdichadas; pero las llamas contenían á los arrojadós, y ni los buenos deseos de los unos, ni las promesas que el Corregidor, altruído por el suceso hacia á los otros, alcanzaban mas que compadecer la suerte de los malogrados amantes.

Don Pedro y su hijo que también presen- cian aquella catástrofe, ofrecían por su par- te grandes sumas al que libertase á doña María, ofrecimiento que no encontró eco; y don Blas aunque se estremeció considerando la suerte que á la huérfana aguardaba, su alegre padre rival, cuya presencia en la cámara de María en su pecho un volcán de punzantes celos. Atribuyó á castigo del cielo aquel acon- tecimiento, y casi estuvo pesaroso de haberse momentáneamente interesado por la mujer que le cerraba la puerta, mientras la abía á otro amante favorecido.

(Continuado.)

INFLUENCIA DE LA INQUISICION

EN EL TEATRO ANTIGUO ESPAÑOL.

(Continuación.)

En el extranjero se imprimían muchos de los dramas nacionales pero corrían la triste suerte que después para reimpresirse en el reino, ha- bian de ser corregidos y mutilados; de modo que puestos en el yunque, sufrían los de- sacordados golpes de las correcciones y me- diendas que una madre o un capricho, por la ignorancia las mas veces, y siempre res- pecto á este mal entendido se le afojaba hacerles. Con tales variaciones no es difícil de adivinar cuan mal paradas quedarian casi siem- pre las obras de mérito; una prueba lastimosa de esta verdad, es la Propaladia; obra del es- celebre poeta Bartolomé de Torres Navarro, que contiene ochenta comedias, impresas en Nápoles en 1617 después que el autor en Antequera in- terminaba su encuesta por las enmiendas de la Inquisición en Madrid, año de 1573. Es curio- sísimo observar el cotejo de estas ediciones, tra- bajo que tenemos ejecutado. Este era un mal certamente para la literatura y el teatro, por- tan para aquellas composiciones que progres- das en un título, son sólo dos. Entre las In- dicies españolas, quedáronos el triste des- cómodo de saber sus títulos y sus autores, con cuyas noticias se aumenta la pena de los aficiona- dos, pues solo ven una pérdida irreparable que ningún siglo puede sustituir. ¿Quién po- drá hojear con fría indiferencia los índices de los años de 1559 y 83, sin rebosar de indigna- ción al leer en sus nefandos renglones la Farsa de Plácida y Vitoriano de Juan de la Encina, e impresas en 1541: algunos autos del portugues Gil Vicente: la comedia Fida de Francisco de las Navas; la tesoría de Juan de Huete; la comedia Orfeo y las famosas Custodia de los ángeles, propias de la época de los Reyes Católicos, con las de otros varios escritores, que no cita- mos, por creer los estampados de suficiente prueba? Todos estos dramas han huido de la vista de los aficionados. ¿A quién debe hacer cargo el crítico, la malicia entera por esta pérdi- da de su antigua literatura? á la inquisición. El gran restaurador de las letras españolas, el profundo literato Antonio de León y Castillo, perc- só con bastante acrimonia contra el tribunal por haber sido molestado imprudentemente, respec- to á notas que ponía á uno de los libros sa- grados; así decía: ¿Qué es esto? ¿dónde esta- mos? ¿qué tiránica dominación es esta que tan- to oprime los ingenios? No basta, no, que yo- sé, sino que se me quita el derecho de hablar, sino que en materias en que se puede ha- blar sin ofensa de la piedra cristiana, no se me permite publicar lo que estoy viendo... ¿Qué digo yo publicar? pero ni aun pensar, cuan- to menos escribirlo á puerta cerrada o para mí. No puede llegar á más la esclavitud.

—Pedimos prohibición de que se copien con indecible placer, porque mostraban una eviden- cia cual era la conducta reprensible del tribu- nal en aquellos tiempos; conducta que avanzó un paso mas en años posteriores. En vista de esto, no debemos olvidar que padecece tanto el teatro, objeto de la crítica mas se ha echado su mano á destruir, y á admitir como se han salvado de la censura las obras que aun se conservan en nuestros días.

Es preciso confesar que la demasiada libe- tad con que están escritas la mayor parte de las obras cómicas de aquella época, haría que la censura fuese rigida y severa. No dejamos de recordar que en casi todas las obras se ven pintadas las mas viejas colindancias escenas inde- corosas e indecentes; que los caracteres abun- dan de toques fuertes, y por lo comun suelen ser los mas perfectamente dibujados las aca- bustas, rutinas, rameras, ó personas de esta especie, resultando á menudo con alguna dureza acciones y vicios reprensibles. Y hasta las có- ttes del reino tomaron en consideración el estado del teatro, según aparece en las Valladolid del año de 1548 en que se pide la prohibición de las farsas deshonestas. La célebre Celestina y cuantos trataron de seguir sus huellas, que quedaron á larga distancia del tipo, y otros tantos libros llenos de obscenidades, pero no de espíritu, de los mejores autores; por enmen- dar las costumbres y lidiar los vicios y debili- dades de los hombres incurrieron en el extremo opuesto por la verdad y fuerza con que pintaban sus argumentos.

(Continuado.)

Hemos tenido la satisfacción de oír en el Li- coe el Stabat Mater y Miserere compuesto por el señor maestro Sarni. Esta última composi- ción está acorde con el estilo de los clarinetes, dos trompas, dos fagots y dos trombones, y ejecutada por las señoras Lema, Garcés, Cam- puzano y Colom er, y los señores Castell, Car- rion, Reguer y Barba. El Stabat á grande or-questa con coros, fue desempeñado por las se- ñoras Lema y Campuzano y los señores Vizcar- rón y Reguer. Esta forma de coro, una de las mas bellas que se han ejecutado en el Liceo; si feliz ha sido en su trabajo el señor Saldoni, los que le han ejecutado han acabado de coronar su obra. Parecería exagerado cuanto pudiera- mos alabar; nos reunimos al buen gusto y co- nocimiento de los que tuvieron el placer de asistir á tan brillante reunión.

TEATROS.

CRUZ. 1º. La función de hoy se anunciará por car- teles.

PRÍNCIPE. 1º. Última representación de la presen- te temporada. 2º. Sinfonía á toda orquesta. 2.º El siempre aplaudido drama en cuatro actos y en verso, original de don Antonio Gil y Zarate, titulado.

GUZMAN EL BUENO, exornado del modo que su argumento re- quiere.

MADRID: IMPRENTA DE BOIX.