ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 7

Precio de las localidades.

Palcos bajos con seis entradas 63 rs. vn. 14 mrs.
Lunetas con una entrada 12 rs. 8 mrs.
Anfiteatros con una entrada 12 id. id.
Sillas con una entrada 8 rs. 8 mrs.
Delantera de galería alta son entrada 8 id. id.
Idem de galería baja con id. 6 id. id.
Entrada general 4 rs.
A los abonados se les hará una rebaja de un 10 por 100.

LISTA

de los individuos de que se compone la compañía de ópera italiana para el teatro del Circo durante la temporada de 1842, hasta el domingo de Ramos de 1843.

Maestro director.

Don Ramon Carnicer.

Primas donnas típles ó perfecta avicenda.

Signoras Margarita Bassi Borio.
Teresa Bobay.

Prima donna contralto.

Signora Raquel de Bernardi,
Altra prima donna.

Señora Antonia Velarde.

Primo tenore serij.

Signor Jussoupe Olivieri.

Primo tenore de mezzo carattere.

Signor Luigi de Bozzi.

Secondo tenore.

N. N.

Primo basso cantante.

Signor Rafael Anconi.

primo basso cantante generico.

Signor Pietro Gianni.

Secondo basso.

Señor Antonio Lacarrera.

CUERPO DE COROS.

Maestro de coros y primer apuntador de la ópera.
Don Antonio Oller.
Segundo apuntador.
Don Gerónimo de la Cámara.

Tiples.

Señoras. Margarita Antunez, con obligacion de partiquines.
Agustina Chelva, id. id.
Vicenta Dominguez.
Maria Dominguez.
Eusebia Chelva.
Matilde Velarde,

Segundas tiples.

Josefa Andujo.
Dolores Lopez Carvajal.
Francisca Lopez Carvajal.
Maria de la O. Lopez Carvajal.
Soledad Clarquet.
Josefa Antunez.

Primeros tenores.

Señores Epifanio Martinez.
Andrés Zambrano.
Antonio Veliva.
José Alvarado.
Joaquin Edo.

Segundas.

Manuel García.
José Gutierrez.
Pedro Rebelli.
Vicente Monaco.
José Castellano.

Primeros bajos.

señores Joaquin Lopez Becerra (con obligacion de partiquinos).
Ramon Dominguez.
Ceferino Aza.
Joaquin Manuel Gutierrez.
Francisco Barbieri.
Eusebio Romo.

Copista.
Patricio Maya.

Templador.
Pedro Gastessi.

Pintor y director de la maquinaria.

Don Eusebio Lucini.

LISTA

de los individuos de que se compone la compañía de baile extranjero para el teatro del Circo, durante la temporada de 1842 hasta el domingo de Ramos de 1843.

Compositores y directores de baile.

Federico Massini, Hipólito Monet.
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 8

Primos ballerinos danzantes.

Signoras. Celina Petit Rouquet y N. N. que viene del extranjero.
Signores. José Morra y Tumaso Torrente.

Primo ballerino grato.

Signor Emilio Ronquet.

Primas ballerinas danzantes de mezzo carattere.

Elisa Latour y Camila Caprati.

Primi ballerini per la mimica.

Signoras. Celina Petit Rouquet, Angela Vagli, N. N. que vendrá del extranjero.
Signores. Antonio Caprati, Federico Massini, Emilio Ronquet, Rafael Rumolo, Hipólito Monet.

Secondi ballerini mimici.

Signoras. Virginia Turpini, Camila Caprati
Ana Monet.
Signores. Gaetano Massini, Emilio Monet.

CUERPO DE BAILE.

Primeras bailarinas de medio carácter.

Señoras. Elisa Latour.
Camila Caprati.
Virginia Tarpaci.
N. N. que vendrá del extranjero.
Señores. Gaetano Massini.
Hipólito Monet.
Joaquín Caravale.
N. N. que vendrá del extranjero.

Segundos bailarines.

Señoras Josefa Clerin.
Luisa Branche.
Luisa Rumolo.
Alejandrina Peregalli.
Luisa Ranson.
Felicia Monet.
Ana Monet.
Tomasa Monjardín.
Maria Lopez.
Rosea Crespo.
Natalia Saavedra.
Josefa Barquesa.
Saturnina Lafuente.
Claudia Valverde.
Tomasa Molina.
Angela Garcia.
Benta Castano.
Dolores Campruhi.
Fausta Lopez.
Mariana Valero.
Señores. Juan Repetid.
Juan Gandolfi.
Juan Piaiti.
Emilio Monet.

Antonio Monet.
David Brantz.
Francisco Bedurido.
Dionisio Valencia.
Antonio Serrano.
Tomás Laliga.
Gabriel Zuazo.
José Otles.
José García.
Hipólito del Pino.
Tomás Betegon.
Juan Martos.
Antonio Santos.
Geronimo Villajos.

NIÑAS.

Dolores Belabál.
Rosa Tenorio.
Susana Guadel.
Catalina Rodriguez.
Manuela Hermosa.
Ildefonsa de Gracia.
Petra Alegria.
Leticia Ybañez.
Palmira Ybañez.
Dolores Montero.
Josefa Borja.

NIÑOS.

Manuel Guadel.
Eduardo Saavedra.
José Rico.
Manuel Liso.
Juan Heredia
José Rodriguez.
Juan Moreno.
Juan Gras.

ANUNCIO.

REPERTORIO DRAMATICO.

UN ENLACE DESIGUAL.

DRAMA ORIGINAL EN TRES ACTOS

DE

D. Ramón de Navarrete.

Representado con aplausos en el teatro del Príncipe Se vende á 8 reales, en la librería de Boix, calle de Carretas, número 8.

IMPRENTA DE DON IGNACIO BOIX, EDITOR.
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

ADVERTENCIA.

Hoy se reparte gratis, á los señores suscritores de este periodico la comedia en dos actos El tio Pedro ó la mala educacion. Dicha comedia es igual á la que con el título de Eltio Pablo se ha representado en el teatro de la Cruz.

BIOGRAFIA.

GÓNGORA.

»El requiebro de las musas, como le llama D. Diego de Saavedra, el corifeo de las desgracias, el grande artífice de la lengua castellana, y quien mejor supo jugar con ella y descubrir los donaires de sus equivocos con incomparable agudeza; el celebrísimo D. Luis de Góngora, enfin, nació en Córdoba en 11 de julio de 1561, de D. Francisco de Argote, letrado distinguido, corregidor que fué de Madrid y de otras varias ciudades, y de Doña Leonor de Góngora su esposa. Tomó el apellido de su madre, como solía hacerse en Andalucía, especialmente en aquellos tiempos, y como lo hizo el insigne D. Diego de Velázquez, de eterna memoria en los fastos de la Pintura. Cumplidos apenas los quince años, pasó á estudiar á Salamanca el derecho, en cuyo estudio no hizo según parece tantos progresos como en las letras humanas, y en particular en la poesía, á la cual le arrastraba naturalmente su genio. Dícese que D. Luis y otro primo suyo llamado D. Pedro de Angulo tuvieron una pendencia, por cosas de jóvenes, con D. Rodrigo de Vargas y D. Pedro de Hoces, de la cual salió herido de gravedad Angulo, y Góngora levemente.

Sus poesías amatorias, sus romances y sus letrillas satíricas, fueron fruto de sus primeros años, pues desde que pensó en alzarse el estado eclesiástico, abandonó este género. Gozaba, ya á los 29 años en el de 1590, una ración en la catedral de Córdoba, si bien parece que no se ordenó de sacerdote hasta 15 ó 16 años después de aquella fecha. Pasó en 1593 á Salamanca, á dar en nombre del cabildo de Córdoba la obediencia al Obispo D. Gerónimo de Aguayo y Manrique, y fué acometido de una grave enfermedad, de la cual salió felizmente por los cuidados y asistencia que le prodigó en su palacio mismo aquel prelado. Trasladóse después á la Corte, y pasó treinta años en ella tanto en Valladolid como en esta Villa, y á pesar de sus méritos, sus relaciones, y su clase distinguida fue su suerte tan escasa, que solo llegó á obtener por la protección del Duque de Lerma y el favor de D. Rodrigo Calderón, Marqués de Siete Iglesias, una capellanía de honor del Rey D. Felipe III. El Conde Duque de Olivares mostró también estimación á Góngora, negociándole la merced de dos hábitos de Santiago para dos sobrinos suyos.

Cayó gravemente enfermo en la jornada que hizo el Rey á Aragón en 1626 y la Reina doña Isabel de Borbón, á quien debía mucho aprecio, le envió médicos y otras personas que le curasen y asistiesen. Recobrada la salud se restituyó á Córdoba en el mismo año; pero el mal le había atacado á la cabeza y privado de la memoria. Retirado por esta razón de la sociedad y del trato, el que tan jocoso y ameno lo había tenido toda su vida, se fué desmejorando de día en día en términos, que exhaló su espíritu en la tarde del lunes 23 de
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 6

arrojare á Nabuco sobre Tyro
del frío septentrion.
Y aterrada y atónita la gente
con llanto esclamará ¡que es lo que miro!
¿Do fué la gran nación?
En un liso peñasco convertida
los pescadores sus mojadas redes
sobre ti tenderán.
Y si tienen noticia de tu vida,
la huella buscarán de tus paredes,
y no la encontrarán.
MIGUEL TENORIO.

EPGRAMA.

I.
No la digas á tu madre,
niño, que te quiero yo.
—¡Vaya el hombre! ¿y por qué no?
—Porque acaso no le cuadre.
—¿Alguna falta secreta?..
—Sí, una falta... de dinero.
—¿Y esperanzas?—Cero á cero.
—Pero amigos... soy... ¡pote!

II.
—¿Cuántos locos han entrado
en este santo hospital?
—Señor, por cuenta cabal
tres en todo el mes finado.
—¿Con que se ha pasado un mes
sin entrar mas que tres locos?
En verdad que son bien pocos...
—Escrítoros son los tres.

III.
—Soy marino.—Si, ya veo
que de ancla lleva el botón.
—Debi á mi disposición
mi adelanto.—¡Ya lo creo!
Pero digame; el trinqueté,
la mayor y la cargueja...
—Esa es táctica muy vieja,
la sabe cualquier grumete.

IV.
—¡Cuidado! ¡legalidad!
¿quién mas exacto que yo?
—O este hombre enloqueció
ó es suma procacidad...
¿Es V. señor don Probo
aquél lobo tan hambriento...
—¿Y V. jamás oyó el cuento
de meterse fraile el lobo?

V.
De leyes, de arquitectura,
de todo entiendo á fé mia,
y he de abrir cátedra un día
de amena literatura.
Ciento quidam muy tunante
que tal taravilla oyó,
al de al lado preguntó:
—¿Y quién es ese?—Un pedant.

VI.
Yo, solo á la aristocracia,
nada con pelafustanes...
El conde de los Batanes...
me sirve con eficacia.
El marqués de Quince Fuentes...
yo dispongo de su coche.
Y si es tertulia... anoche
jugué con nuevo Intendentes.

VII.
¡Literato don José!
¿De cuándo acá estudió el hombre?
Por qué le dán tal renombre
vive Dios que no lo sé.
—Hizo trizas una obra,
que aunque no la comprendía...
—¿Juzgo lo que no entendía?
Pues entonces... basta y sobra.

VIII.
¿Que te nombreñ diputado
solicitas, Simeon?
—Y no habrá en la oposición
adalid mas esforzado.
—¿De la oposición dijiste?
¡Reviente yo si lo creo!
¿Y si una cruz ó un empleo?..
—A tal dar... ¿quién se resiste?

IX.
El hijo de doña Engracia...
¿no veís cuál habla el zoquete
de asuntos de gabinete,
de guerra y de diplomacia?
Si emprende la taravilla...
¡Dios ponga tiento en su labio!
¿Os persuadís que es un sabio?
Ayer soltó la cartilla.

X.
Antesayer era exaltado,
ayer fino absolutista,
esta mañana carlista,
y esta tarde moderado.
Mi barriga harta de pan
y mi bolsa de oro vea,
é importáme una grajea
ser cristiano ó musulman.

XI.
¡Donoso estas á fé mia
con tu placa y tu cintajo;
ayer de escalera abajo
y hoy merced ó señoría!
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 7

¿Dime Fabio, en qué registro suelen tocarse esas notas?
Es que le limpio las bolas al lacayo del Ministro.

XII.
Desde tu altura, procac,
intentas hacerme el coco:
Cepos quedos, poco á poco,
y hayamos la fiesta en paz.
Mira que de gato á gato
es muy peligroso un duelo.
¿Qué apuestas que corra el velo
y descubro tu retrato?

XIII.
¡Qué teso vá don Sotero...
no me he equivocado; no:
á este tuno le vi yo
de aplaudor y acercero.
—Ahora juega gran papel.
—¿Cómo tal! —¡Cosa inaudita!
—Tiene la mujer bonita,
y... fue á pretender por él.

XIV.
¡Tanta cruz y tanto grado
como cayeron del techo,
y limpio y mondo tu pecho
como bolsa de esclaustrado!
¿Tan escasa es tu fortuna?
¿Tan menguado tu favor?
—¡Qué! Si tengo otra mejor.
—¿Cuál es? —No tener ninguna.

XV.
¿Me la echas de personaje
de ilustrísima ralea?
¡Para el tonto que se crea
de tu charla y tu pelaje!
Inútil es tu desvelo
en darte tono conmigo;
¡has olvidado, mi amigo,
que te conoci ciruelo?

XVI.
«Que me nombre Intendente
ó que me dén por lo menos,
un Gobierno de los buenos
u otra cosa equivalente.
De no, mi peñola lista
y oposición sempiterna.»
Así dijo don Linterna
al meterse á periodista.

XVII.
Viudas, monjas y esclaustrados,
y cesantes y escéndentes
muertos de hambre, pretendientes,
é intrigas y diputados.
Tribunos que el diablo lleve,

programas y discusiones,
y agiotistas y hribones:
He aquí el siglo diez y nueve.

XVIII.
Zoilos, ¿me quieres morder
porque os digo bagatelas?
escuchad mis cantinuelas
como quien oye lllover.
¿O son verdades, ó no?
—Verdades son, pero... calla.
—Hipócritas y canalla,
¿hago mas que pintar yo?

JUAN ANTONIO SORIANO.

NINA ORFANA.

CONTINUACION.

Nina se sonrió también, y le dijo:
—He visto á Conrado; está allá abajo,
detras de las ruinas del puente: los bávaros
no se han atrevido á pasar por la hondonada.
—Tanto mejor, respondió el Tirolés.
—Si; tanto mejor para tu hermano, y
tanto peor para los demás.
—¿Qué quieres decir?
—Que tu vida está en mi mano; que pue-
do perderte ó salvarte. Responde, pues, con
verdad á lo que voy á preguntarte.
—Habla.
—¿Me prometes que no incomodarás á
Conrado porque me ame?
Fritz callaba.
—¡Oh! Dime que sí ó que no, porque los
momentos son preciosos.
Y Fritz volviendo la espalda á la jo-
ven comenzó á silbar una canción.
—¡Olá! ¡Me desprecias! ¡Ah! Sin duda
no te acuerdas de que soy mujer é italiana...
Por última vez, Fritz; si algun dia tu her-
mano se quiere casar conmigo, ¿te opondrás
á nuestra dicha?
Temblaban las manos de Nina cuan-
do pronunciaba estas palabras: oscureciese
el brillo de sus ojos, y no era difícil cono-
cer que algún negro proyecto dictaba sus ra-
zones y embargaba su alma.
—Fritz, continuó con voz conmovida, de-
ja obrar á ese joven, déjale amarme y verás
cuanto te amamos los dos. ¡Ah! Ayer decía
Conrado: «¡Si mi hermano quisiera!...» Y
es preciso que quieras, ¿no es verdad? Es
preciso que le dejes casarse conmigo...
—Jamás; respondió Fritz impetuosa-
mente.
—Jamás!... ¿Y por qué?
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

BIOGRAFIA

ROJAS VILLANDRANO.

En la biografía de D. Luis de Góngora noté la costumbre que había entonces en varias provincias de España, de tomar el apellido de la madre, y hoy la veo practicada también en Castilla respecto del célebre Agustín de Rojas Villandrando, que nació en Madrid por los años de 1577, y que á pesar de ser hijo de Diego de Villa-diego, receptor del Rey, natural de Melgar de Hernanmentelez, (hoy de Fernamental) tomó el apellido de su madre Luisa de Rojas, natural de san Sebastián, en Guipuzcoa.

Descendía Agustin por la línea paterna, del esclarecido linaje de los Villandrandos de Rivadeo en Galicia, en el confín de las Asturias. Su abuelo Diego de Villandrando, natural del Valle de Rivadeo, y un hermano suyo, mataron á un hidalgo de la misma villa, por cuya razón salieron huyendo de ella, fueron á parar á Villadiego, seis leguas de Burgos, y tomaron el apellido de esta última villa, dejando el suyo propio.

No debió de ser el homicidio que obligó á aquellos Villandrandos á refugiarse á Villadiego, alevoso ni injusto, porque en ese caso no hubieran alcanzado la protección del condestable D. Íñigo de Velasco, señor de esta Villa, como le alcanzaron; pues mediante su favor y amparo se casó el referido abuelo de Agustin en Melgar de Fernamental, distante de allí tres leguas. Tuvo cuatro hijos, á uno de los cuales debió él ser nuestro poeta, que es el que da estas noticias, que dice haber sacado de una información de nobleza que se hizo, añadiendo que des-

de entonces tomó su legitimo apellido de Villandrando.

Trabajosa fué su vida, según el mismo nos refiere, diciendo: yo fui cuatro años estudiante, fui page, fui soldado (á lo cual salió á la edad de 16 años, y sirvió por espacio de seis en la guerra de Francia) fui picaro, estuve cautivo, tire de la jábega, anduve al remo, fui mercader, fui caballero, fui escribiente, y vine á ser representante. Toda esta caravana corrió en Francia, en Galicia, en Málaga, Ronda, Sevilla, Salamanca, Valladolid y otras partes. Casóse después, y estuvo á servir de secretario á un Genovés; que se le fue con mil ducados suyos. Por último se acercó en la ciudad de Zamora, en donde era por los años de 1611 escribano y notario público de los del número de la audiencia episcopal.

Todo esto nos cuenta el mismo Agustin en sus obras, con gracia y oportunidad, señaladamente en su Viaje entretenido, impreso por primera vez en Madrid en 1583; reimpreso aquí en 1603; en Lérida en 1611; otra vez en esta corte en 1614; en Barcelona en 1624; y posteriormente, en diferentes épocas y lugares, siendo la última la de 1793; en Madrid, que se enmendó y corrigió según el es-purgatorio del año de 1747. En este viaje, vuelvo á decir, nos cuenta en una loa parte de su vida en estos términos.

Después que pasé á Bretaña y surqué el mar con galeras, anduve en corso dos años y vi la cara á la inglesa.

Trabajé un año en un fuerte, marché otros cuatro por fuerza á ley de soldado viejo, armado de todas piezas.

A pié, descalzo y desnudo de vestidos y paciencia,
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 5

Vega. ¿Han visto ustedes la última, cari- simos lectores? El señor Fernandez hace en ella varios papeles como en las Tramas de Garulla: la pieza es en un acto, y se titula La familia improvisada: por lo demas no tiene pretensiones literarias. Así nos lo revela el anuncio: con leerlo la hemos dado por vista: si á ustedes les llamaren la aten- cion los carteles (cosa que nunca nos sucede cuando anuncian traducciones del distin- guido literato) concurrán á La fami'ía im- provisada, y si les gustáre se habrán divertí- do y hecho de paso una obra meritoria, po- blando un teatro desierto hace dias.

A. FERRER DEL RIO.

POESÍAS.

AL ANGEL DE LOS DESTINOS.

Abreme, génio augusta,
el libro sacrosanto
donde un dedo terrible
escribió el porvenir de los humanos.

Descubre ante mis ojos
recónditos arcanos
que abrazan de los siglos
lo presente, futuro y lo pasado.

Escriptos me demuestra
los nombres sanguinarios
de intrépidos guerreros
y grandes criminales y tiranos.

Enséñame cuál sea
la suerte que los hados
preparan á esos seres
que entre el placer y el oro vejetaron.

Y aquellos que quisieron
Cual Dios ser adorados,
é imbéciles soberbios
el cuello quebrantar de sus hermanos.

Respóndeme si tiene
un premio destinado
el triste que comiera
cruelto en su sudor el pan amargo.

Si el miserable poeta
que gime entre sus cantos
y lleva desde nace
muerte en el corazón, hiel en los labios,

Podrá esperar un dia,
cual Paria abandonado,

fragante alguna rosa
con que ornar su laud que vertió llanto.

De no, cierra el gran libro
satírico y sagrado
y de mi lira triste
las cuerdas romperá mi propia mano.

JUAN A. SORIANO.

LAS VISIONES.

JUGUETE BAQUICO.

¿ Quereís ver á Jove áiredo
echar rayos y echar pestes
desde allá desde el Olimpo
sobre estos pobres peleles?

¿ Quereís ver cómo se engulle
Salurno, cruel vegete,
todos sus chiquillos crudos
como si torreznos fuesen?

¿ Quereís ver al duro Marte
pendenciero mata-siete
repartir á manos llenas
los mandobles y reveses?

¿ O al marido de la Diosa
que en Chipre su templo tiene,
cojo, tuerto y jorobado,
dale que le das al fuele?

¿ Quereís ver á Baco, el padre
de alvillas y moseateles,
ó quereís ver á Neptuno
armado con su tridente?

¿ Quereís ver á cualquier hora
ya haga sol, ya llueva ó truene,
cuarenta mil quisicosas
en la boveda celeste,

Tales como culebrites,
y gazapos y lebreles,
y estrellas de raho largo
y dragones y serpientes?

Del gigante y la tarasca
¿ quereís ver la danza alegre
que á la procesion del Corpus
acompañan ó preceden,

Y abriendo tamañas bocas
tragar guindas como nueces,
que traviesos los muchachos
les tiran al que mas puede?

Toda la semana santa
con cruces y penitentes,
¿ quereís ver, y al mismo Judas
ahoreado de un pino verde?
Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 4

Suena en fúnebre acento,
endechas entonando
que vayan por el viento
mi pena publicando
por la preciosa víctima
que nunca ha de volver.

Lloremos sin consuelo
la flor de primavera
que del hispano suelo
robó la parca fiera,
y en el estrecho lóbrego
de la tumba escondió.

¡Oh muerte! ¡Oh fementida!...
¿Por qué con mano impura
usurpaste a la vida
la celeste hermosura
que apenas el alba espléndida
cinco años alumbró?

¿De aquel ángel divino
la faz no contemplaste?...
¿Y tu soplo malino
en él jay descargaste?...
¿No te estremece, bárbara
de tu homicidio cruel?

Gózate, considera
el estrago que hiciste...
Torna la vista fiera
a su familia triste,
y envueltas en llanto mirala,
trozado el gozo en hiel.

De su afligida madre
en vano el ruego ha sido;
de su doliente padre
en vano ¡ay! el gemido,
y vana ¡oh Dios! la súplica
de sus amigos fue.

Mas ro de tu perfidia,
oh muerte, te alboroces....
Para tu eterna envidia
ya con plantas velozes
mide la corte fulgida,
y entre ángeles se ve.

Y vosotros que al dulce
yaceís abandonados,
recobrad el consuelo
y los goces pasados,
que a su rostro angélico
anuncia eterna paz.

Y al lado del Eterno
velado en luz fulgente,
de laureo sempiterno
conída la alba frente,
pide para los míseros
ventura no fuga.

Secad, secad el lloro,
dulces padres y hermanos,
que ya vuestro tesoro,
libre de los mundanos

duelos, desde la bóveda
celeste, os habla así.

«Lanzad la acerba pena
del pecho dolorido:
vuestra alma ya serena
torna al gozo perdido,
padres y hermanos candidos,
que velo desde aquí.»

F. GAVITO.

CANCION AMOROSA.
MUSICA DE DON MANUEL SAIZ.

Hermosa virgen de las trenzas de oro,
de blanca frente y ojos de zafir,
é enjaga amante mi abrasado lloro,
ó ven ingrata y me verás morir.

Ven á templar con tu carmesí labio
de amor y de ilusiones palpitante
este fuego terrible, devorante,
que hace mi sangre de entusiasmo arder.

Ven á estrechar tu seno contra el mío,
ven á ceñirme con amantes lazos,
ven, y gocemos juntas en abrazos
el éxtasis divino del placer.

Hermosa virgen, etc.

Ven y en la clara noche silenciosa
nos den las flores del jardín un lecho,
y halle un templo el amor en nuestro pecho
siendo dos corazones la oblición

En su ala leve y perfumada el aura
cual sacro aroma llevará tu aliento
y el ruiseñor arrullará contento
el talamo nupcial con su canción.

Hermosa virgen, etc.

Felices nos verán desde los cielos
centellando de envidia las estrellas,
que ante tus ojos como nunca bellas
derramarán su trémulo fulgor.

Y mientras blandas las volantes hojas
refresquen tu albo seno conmovido,
eira clamar en ilusión tu oído
¡amor! al cielo, al universo ¡amor!

Hermosa virgen, etc.

MIGUEL TENORIO.