Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 3

geles, al recibir la nueva del triunfo de la gracia sobre el pecado. El célebre cantor italiano hubo de prever los obstáculos con que tenía que luchar y la convicción con que escribía su obra inmortal le inspiró un recitado y coro, que igual no tiene; pero cuya ejecución ofrece dificultades de primer orden.

No hay en él armonía instrumental; no hay una sola reminiscencia mundana: el recitado es la melodía pura de los tiempos del cristianismo, el cántico sublime y contrito que el genio de la meditación reveló al gran poeta Chateaubriand; el coro es el rumor del pueblo hebreo, cuando vió asombrado a su capitán Moisés conversando con el Señor de las naciones en la cumbre del Sinai, el asombro de los discípulos del Enviado cuando en Emaus le admiraron libre y superior á la muerte.

Desde aquí se convierten los dolores de María en un manantial inagotable de esperanzas: sus llagas no se han cicatrizado, pero el mundo cristiano la acata con entusiasmo, nombrándola su medianera celestial: tal es el espíritu que ha dictado el famoso Cuarteto de Sancta mater, la graciosa Cacatina Fac ut portem y el Aria y coro Inflammatus et accensus, en que Rossini se escindió á sí mismo.

Aquí descansó el artista antes de emprender las dos partes principales de su oratorio, hablamos del cuarteto en Sol menor, y del coro final á cuatro voces. En el primero, última petición del hombre arrepentido á la madre del dolor, se notan desde luego las nuevas fuerzas con que el músico se preparó á emprenderlo: las palabras Quando corpus morietur, es la súplica del corazón contrito y humillado, que al pie del árbol de la vida se despide de su amada con la seguridad de adorarla en la eternidad, súplica que hasta el cielo sube, entre el incienso que difunde la moribunda armonía del elocuente Amen, pronunciado con todo el aliento de la gratitud, con todo el brío de la gracia.

Mas fácil es hacer sentir las bellezas del Stabat Mater de Rossini por medio de una ejecución, en que tomen parte grandes artistas, que expresarlas en un escrito. Con el único objeto de indicarlas, ya que otra cosa no alcancemos, hemos dado al presente un giro, que no es común entre los escritores, cuando analizan una obra de su género: y sin embargo estamos persuadidos de que este giro no solo es aplicable al examen de todas las óperas y demás piezas que para canto se escriben, sino que es el único propio para que el lector que las conoce forme alguna idea de ellas: porque bien puede una música ser buena, sin que haya la menor analogía entre ella y las palabras que pretende expresar, en cuyo caso el compositor solo habrá hecho un trabajo á medias. Cierto es que en la acertada mediana ó má la ejecución de una ópera encuentra el crítico larga materia para sus encomios ó censuras, y esto le dispensa de estudiar el fondo de la obra, el pensamiento del autor. Privados nosotros de este recurso, hemos querido antes de escribir consultar las páginas del Stabat Mater, y si se nos pregunta cual es el medio de obtener su perfecta ejecución, diremos con franqueza que no faltan tenores ni bajos en Europa, capaces de interpretar sus magníficos periodos: en cuanto á Sopranos... al escribir esta palabra se entristece nuestra alma con el recuerdo de la Malibran García.

J. M. DE ANDUEZA.

BIOGRAFIA.

BELMONTE.

A pesar de haber florecido Luis de Belmonte en los tiempos de Lope de Vega, no mereció á este panegirista poco circunspecto por cierto, de cuantos en su edad cultivaban las musas, el mas ligero recuerdo en su Laurel de Apolo. Montalvan sin embargo, dice en su Para todos, que Belmonte «había continuado por muchos años el escribir las comedias y el acertarlas, que en él todo era uno, siendo en las veras heroico, y en las burlas sazonadísimo.» Y D. Nicolas Antonio en su Biblioteca dice hablando de él: Comediarum poetar, vel eo tempore audiebatur in Theatris, quod sub Lupo Vega et altius hispana comedia omnes alias omnium gentium omnisque latitis provocabat, idem credo cum eo qui inscripsit:

Hazañas de D. Garcia Hurtado de Mendoza: 1622 in 4.

D. Gerónimo Cancer en el vejámen que dió siendo secretario de la Academia, habla también de este poeta dramático en los términos siguientes:

«Acercáronse á mi, envueltos en sudor y polvo, D. Antonio Martínez y Luis de Belmonte. Hízome novedad el vellos juntos, y D. Antonio Martínez me sacó desta duda con esta redondilla:

«Con esa duda me enfadas:
«¿Quién el vernos extrañó?
«Porque siempre hago yo
«Con Belmonte las jornadas.»