Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 14

gencia, ó contra el corazón de los artistas que á ella han contribuido. Podría decirse: que la partitura no cuadra bien con las facultades de los que han tenido que encargarse de su desempeño por orden de la empresa. Nos satisfacé poco la disculpa. Pues qué? ¿esa incompetencia había de ser general? ¿La señora Perel i miraría como superior á sus fuerzas el papel de Alina, cortado tan á medida de su voz y tan favorable á su método? ¿Los otros señores, á quienes hemos podido estudiar mas tiempo y en mejores ocasiones, no sacrificarán tampoco su amor propio confesándose vencidos por una pieza que, con algo menos de encino ó de desdén, hubiera podido servirles de título para ir consolidando su aun no asegurada fama?

Dúchlenos pues haber de atribuir las falas de esa representación al designio premeditado de ahogar la ópera nueva. Si tal fuese, sería muy duro, lo que debiéramos escribir, y muy duro decimos, porque nada nos cuesta mas que censurar á quien queremos. De todas maneras debemos al público nuestra opinión, y los actores disculparán en gracia de nuestra buena intención el que paguemos nuestra deuda, convirtiéndola en consejo.

Así que les diremos: que ese vértigo de aversión contra una partición ó contra una empresa no es achaque raro en los artistas líricos; mas de una excelente partitura ha caído con estrepitosos silbidos por el conato de un cantor. Pero eso no puede salir bien sino á artistas acreditados, en cuyo mérito cree el público por hábito; y cuya gloria los ampara contra el fallo terrible de incapacidad; y, no obstante, hazañas tales suelen arruinar muy bien adquiridas reputaciones. ¿Qué no ha de temer un cantor mozo, y que apenas ha dado algunos pasos en la carrera? ¿No sería perniciosísimo engaño el esperar que el público creyera malas óperas de maestros acreditados y no malo, el desempeño de partes ya aplaudidas y ahora confiadas á un actor que empieza á ganarse nombre? Además, ¿tan sin vehemencia mueve el amor al arte á nuestros cantantes que no se olvidan de todo cuanto no sea la gloria al levantar el telón? ¿No les revela otro mundo con otro porvenir el aspecto de un público, cuyos aplausos han de empezar á producir ceros de aprobación en donde deseaban que un buen renombre les prepare favorable acogida? Por otra parte, el entusiasmo excitado por el señor Salas, cuando con su gracia y maestría habituales cantó el aria "Io sognai che disperato", es una lección severa que no debe menos reciar actor alguno. El público salía que el señor Salas había elegido la ópera, por el solo hecho de ser á beneficio suyo la representación, y aprobó, con sus palmas y bravos no solo la ejecución del cantor sino el acierto del músico.

Hemos hablado con tanta franqueza, por- que ya otro periódico ha levantado el velo y explicado, no sabemos con qué derecho ni fin, las desavenencias de nuestra compañía lírica y la empresa. A pesar de no haber sacado nosotros á la calle esos trapos, no hemos pasado sin repugnancia por encima de ellos, y nos pasea á fé que nombres que estimamos, anden por ahí de boca en boca, sirviendo de tema para hablillas, que de todo tienen visos menos de artísticas. En cuanto á la señora Perelli nada quisiéramos decir; en primer lugar, porque no creamos que se tome la molestia de leernos; ya se ve, la prensa está tan prostituida... cuando no aplaude: y en segundo lugar, porque aun leyéndonos, tal vez interprete desventajosamente nuestros deseos. Pero como desde el principio prometimos un juicio artístico que todavía no hemos completado, nos es forzoso advertirle: que puestos entre la cortesía de españoles y la obligación de críticos, nos vemos en la amarga necesidad de disgustar á una virtuosa, que hasta ahora no nos ha dado motivo para ensalzar su talento. La Alina de Donizetti no ha valido mas ni menos que la Rebecca de Nicolai ó la Elodia de Estaba. Verdad es que, según nos anunciaron, la señora Perelli estaba enferma. ¡Poverina! Si su salud no se robustece, tememos que el empleo de prima donna acabe con ella; y sería lástima, porque sus ojos valen un Perú.

Nuestros lectores nos agradecerán el que no les hablamos las bellezas de una ópera, que en realidad no ha podido apreciar debidamente. El periódico mencionado, al referir su historia, la trata con cierto desden. En efecto, cuando se cantó en Venecia pudo haber razón, para que el público veneciano saliera descontento del teatro; pero cuando una actriz como la señora Abbadia la ha tomado por su cuenta, no hay persona de gusto á quien haya dejado de parecer una producción que honra á su autor. El que la Regina di Go'conda sea obra de 1828, tampoco prueba que carezca de mérito: esa circunstancia explica las causas á que debió el poco favor con que la recibió un público que corría entusiasmado á oír La Cenerent'a, il Barbiere, il Turco in Italia, la Italiana in Algieri, y que miraba con tedio cuanto no era de Rossini. Por lo demás, extrañamos que se llamen reminiscencias los pasajes de una producción anterior á otras, donde si bien se encuentran, no es como tema sino como glosa de lo que en la Regina di Go'conda fue inspiración primitiva.

La que sí aceptarán nuestros lectores de buena gana es el elogio del Pas-de-deux, bailado en el primer acto de la Regina di Go'conda por la señora Massimi y el señor Penco. No es fácil, cuando no se ha visto á esta graciosa bailarina, comprender el entusiasmo con qué la aplaude el público madrileño. La naturaleza la ha dotado de un rostro verdaderamente