Revista de teatros (Madrid) (1843-01-16 00:00:00), página 2

tos de la provincia de Madrid se verificará en el próximo mes de mayo de 1843.

Nos congratulamos del fomento que va a recibirse en la productiva industria de flores que en otros países es el ornamento de los salones, teatros y soirees y sirve al mismo tiempo de decoroso sostenimiento á multitud de jóvenes que viven en la vagancia y el vicio.

VIGILIAS DEL ESTIO.

Con el título que encabeza este artículo, acaba de salir á luz un nuevo tema de leyendas originales del Sr. Zorrilla. Los estrechos límites que ha de circunscribirse nuestra crítica, no consisten preámbulos ni florecas; entramos pues en materia. Hallamos tres leyendas en las Vigilias del Estio, el Talismán, el Montero de Espinosa y dos hombres generosos; emitiremos nuestro dictamen sobre estos temas de estas producciones típicas de la brillante imaginación del más fecundo de nuestros trovadores.

El Talismán, primer cuento que figura en el tomo, nos parece también el primero en méritos: es una bella fantasía adornada con las gafas de una verdadera poesía. La primera página, primera redondilla complica á interesarse el escultor Genaro, y crece de punto el interés que inspira con su amor sin esperanzas, con la muerte de Valentín y el trastorno que produce en su cabeza, con su viaje á Italia y su regreso á Sevilla, con la milagrosa visión que tiene al dirigir su vista, y por último, con la edificación de su casa, su alma á regiones más felices. Produce buen efecto en tan espiritual pintura la tierra misma que, en medio de su disipación, profesa Federico á Genaro, y la moralidad del desenlace es de las cualidades que recomiendan el Talismán. La descripción del cuadro de Federico está escrita con la palabra y varia imaginación, escasando en ella la elegancia de los versos y la desleida del gusto. Hay tanta animación como verdad en el diálogo donde representa el poeta al tutor de Valentín encargado á Genaro el retrato de su amada, que dibuja en el papel á medida que el modelo le da las señas de su rostro. Advirtió en fin inmediatamente la desgracia del Talismán á la muerte de Genaro mientras el tutor muere en un patibulo, y apura Federico esos dos vasos de vino, de quien dice Zorrilla:

Jamás supo explicarse aquella idea:
Y el humildó en el misterio más profundo,

Como sutil Genaro de este mundo
Y el talismán de plata de una vez.
El talismán que en su morada la memoria
De la vieja flor se renovaba,
Dándole vida de su esencia - murmurala:
¡Los demonios tenían aquí Jerez!

Así como la historia de un español y dos franceses fue - por decirlo así, el boceto del cuadragésimo en el Eco del torrente; el Montero de Espinosa es el boceto del Sainz de Robles. Tanta es la facilidad, que en el poder de que dispone el autor, que para trazar el plan de un drama puede darse á escribir una leyenda; y en el Montero se ven las primeras inspiraciones de esa tragedia tan aplaudida en el teatro de la Cruz, por mas que la hayan criticado luego la severa censura de los críticos. La cuestión que dejamos espinosa, nos ahora determinamos más á aplicarle lo de que es el Montero de Espinosa, en cuya lectura se encontrarán los que la emprendan infinitas de meni- daje y recreo.

Dos hombres generosos, última leyenda de las Vigilias del estío, dice bastante del interés con que el autor nos parece que se encarga hasta con frivolidad, y como si disfrutara de una ventaja de sentir es tan desdichado, después de remontar la mente del lector en alas del desprendimiento de don Luis Tenorio y de la excesiva generosidad del mercader árabe del deficiente harem de Aljandria, polvorín de sustancias, cuya nación señala la mayor fortuna administrativa de la época ó lenguidez de sus ojos, el color de sus rostros, los rasgos de sus fisionomías y el contorno de sus fa- llas. Hasta aquí el orientalismo: después que Zor- rilla trasladó sus personajes á Europa, desaparecen los encantos que les cercan en remotas tierras y se metamorfozan hasta el extremo de rayar en el viejo Talismán y concepto que hemos formado de dos hombres generosos.

Aseco este artículo en su esencia más que una crítica es un elogio de las Vigilias del estío: le hemos escrito bajo el dominio de las primeras impresiones que nos ha producido su lectura; si ha entrado en nuestros ánimos á tal grado de que alguno de nosotros, á pesar de en el pecho llevamos la penitencia. Creemos, no obstante, que cuando lean las Vigilias del estío, gozarán como nosotros con las infinitas bellezas que contiene.

CORRESPONDENCIA.

De Sevilla nos dicen que se han ejecutado en el teatro principal las producciones siguientes: No

mas muchachas, pieza muy mal representada, y que no se silbó merced á la sensatez del público; la pieza Una noche toledana, que tampoco agrada, pero cuya ejecución supo también el público disfrutar.

La tan celebrada profesora de arpa Mme. Lazare, añade nuestro correspondente, tocó un capricho basado sobre un tema del Pirata, según anuncia- ron los carteles, pero dado que nadie había cono- cido el motivo ni el capricho, Agio más entendió el público los temas de las Semiramis, ejecutados con mucha maestría, aunque es necesario espe- ferar que hubo piezas en esta época de la pro- do que su arreglo es facilísimo para el instrumento que posee la señora Lazare; en prueba de lo dicho citaremos el dueto Bella image di gli Dei, mag- nífico pensamiento que hasta por sí solo á inmor- talizar al Clase de Pesaro.

EN UN ALBUM.

SONETO.

Bella y genial y candida y lanza,
Para cuyo Dios los amores,
Alma de la reina de las flores
Al soplo hirviendo de la madama,
Mas encuentra aquel día muerte insana
Del astro reflejante á los adoradores;
Tiene el arcoíris púrpura colores
Y llena la noche de suaves sonazas.
El amor es el sol de la existencia.
Su simboliza á la flor hermosa:
No se halla la falta de inocencia.
Que no sale el sol piedra por la roca,
Y aunque mas que la divina divina,
No hay piedad en amores, Celestina.

JUAN DEL PERAL.

EFEMERIDES.

17 de enero de 1869.—En este día se dio la batalla de la Coruña, que pusieron los aliados in- gleses, combatidos por la división de mariscal Soult. El general inglés Moore murió en esta ac- ción y la plaza se entregó por capitulación el 18. La flota inglesa abandonó el mismo día la pobla- ción, donde sólo quedaron dos regimientos espa- ñoles para custodiarlos. Ambos ejércitos eran iguales en número, aproximadamente de 20000 hombres. La batalla duró todo el 17 y al amanecer los com- batientes en el campo: en la mañana del 18 los franceses penetraron en los arrabales, y con sus baterías obligaron á los ingleses á embarcarse y

TEATROS.

    Acto primero.
    Acto segundo.
    Acto tercero.

    Gran baile, por los caballeros Monplaisir, Pinart, Pravel, y los señorones Monplaisir y Pinart, todos los individuos del cuerpo de baile y los alumnos.
    Campo de los caballeros en las llanuras de Jerusalén. Rico paisaje, con castillos, casas, árboles, monumentos, presentes á los ojos del espectador los puntos de vista más pintorescos, con los efectos de luz, desde el de la luna hasta el de Luna.
    Interior del infierno, con transformación.

    Desconocidas pintadas por el señor Álvarez.
    Acto cuarto. Elegante paseo de Armina, en los jardines del Pecho de Damasco.
    Jardines encantados de Armina.

    Acto primero. Elegante paseo de Armina, en los jardines del Pecho de Damasco.
    Acto segundo. Campo de los caballeros en las llanuras de Jerusalén. Rico paisaje, con castillos, casas, árboles, monumentos, presentes á los ojos del espectador los puntos de vista más pintorescos, con los efectos de luz, desde el de la luna hasta el de Luna.
    Sala de trono fantástico.

    Recreaciones pintadas por el señor Álvarez.
    Acto tercero. Interior del infierno, con transformación.
    Acto cuarto. Jardines encantados de Armina.

    Acto primero. Elegante paseo de Armina, en los jardines del Pecho de Damasco.
    Acto segundo. Campo de los caballeros en las llanuras de Jerusalén. Rico paisaje, con castillos, casas, árboles, monumentos, presentes á los ojos del espectador los puntos de vista más pintorescos, con los efectos de luz, desde el de la luna hasta el de Luna.
    Sala de trono fantástico.

    Acto primero. Elegante paseo de Armina, en los jardines del Pecho de Damasco.
    Acto segundo. Campo de los caballeros en las llanuras de Jerusalén. Rico paisaje, con castillos, casas, árboles, monumentos, presentes á los ojos del espectador los puntos de vista más pintorescos, con los efectos de luz, desde el de la luna hasta el de Luna.
    Sala de trono fantástico.

ACTO PRIMERO.

    Entrada y danza de seductores.
    Entrada y danza de seductoras.

    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.
    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.

ACTO SEGUNDO.

    Entrada y danza de seductores.
    Entrada y danza de seductoras.

    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.
    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.

ACTO TERCERO.

    Entrada y danza de seductores.
    Entrada y danza de seductoras.

    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.
    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.

ACTO CUARTO.

    Entrada y danza de seductores.
    Entrada y danza de seductoras.

    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.
    La reina Monplaisir con las damas Hidalgo, Callejo, Lope, Barro, Viana, plano, Moreno, Edg. y Velarde.

El señor Estrella gobi 52 individuos del