Revista de teatros (Madrid) (1842-01-01 00:00:00), página 4

ley por los actores, desagradase al público de Madrid, y la aguardara peor suerte en las provincias, como sucede con Gaspar el Ganadero.

A. FERRER DEL RIO.

LA VESTAL,
Opera seria en tres actos del maestro Mercadante.

El jueves se inauguró el teatro lírico del Circo con el nuevo Spartito producido por la brillante imaginacion del autor de la Caritea y de Il posto abandonato. No estableceremos comparaciones teórico-artísticas entre la ópera que acabamos de oír, y la que con el mismo título escribió el célebre Pacini: esto nos llevaría muy lejos, y además los que conozcan ambas, habrán juzgado ya de su mérito respectivo.

Muy grande le tiene la de que hoy nos ocupamos, considerada bajo el aspecto armónico: sencillas de ejecución la mayor parte de las piezas que la componen, pero graves, apasionadas ó melancólicas, exigen más limpieza de voces, más expresión, más cuidado que algunas partituras, en que los cantantes pueden brillar mejor y tal vez con menos trabajo. La Vestal carece de adornos de foriture, y esto mismo la haría fracasar ante un público menos inteligente que el de Madrid; pero este solo necesitó escuchar la hermosísima escena y coro, y el duo de tenor y bajo del acto primero, para convencerse de que aquella no era una música amanerada, sino una música de primer orden, y rigurosamente hablando de moda, (ya que esta deidad tirana ha dominado hasta la música) hermana legítima de la que tanto entusiasmo ha logrado inspirar en la Scala y en el Carlo Felice. Rica de acompañamientos, especialmente en sus magníficos coros del género sagrado, pone en claro la más imperceptible desentonación, el menor descuido de las partes principales, que casi siempre se encuentran abandonadas á merced de sus propias fuerzas, y requiere por lo mismo cuatro intérpretes capaces de vencer ciertos obstáculos, sin el auxilio del violin primero y principal.

¿Há logrado la Vestal reunir estos cuatro intérpretes? Difícil es juzgar á un actor lírico, no habiéndole oído mas que una sola noche, ó lo que es igual, en una sola ópera. Sin perjuicio pues de rectificar nuestras ideas, si lo mereciesen, cuando tomemos con mas datos ó pruebas el pulso á la compañía, vamos á decir con lisura nuestra pobre opinión con respecto á lo que hemos sacado en limpio de la ejecución del jueves.

La señora Bobay es un suave soprano, y tan suave, que sin las combinaciones armónicas, por medio de las cuales se hace oír un suspiro entre cuarenta instrumentos, tendría que esforzar demasiado la voz en los mezzo forti de la orquesta, para ser oída: esto perjudicaría notablemente á la dulzura de sus cantos. Es preciso, no obstante, tener en cuenta que el teatro del Circo no está construido para óperas, y que toda voz que tienda al tono piano, se ahogará insensiblemente por mas esfuerzos que haga el cantante que la posea, só pena de verse precisado á chillar, porque el que canta, nunca esfuerza lo que quiere, sino lo que le permite la intensidad de su voz. El público se mostró galante con esta donna, aplaudiéndola en el duo que ejecutó con la señora Bernardi en el primer acto, y en el de tiple y tenor del segundo; en ambos estuvo bastante feliz, si bien nos pareció que cantaba con cierto temor, que se habrá desvanecido si sabe interpretar los aplausos que hasta ahora ha alcanzado.

La señora Bernardi entona perfectamente todos los puntos que hiere, lo que no es poco hacer, atendida la calidad de su voz: dijo muy bien su parte en el duo ya citado, pero en la última grande escena (no hemos visto el Spartito) nos pareció notar una equivocación, cuando las dos sacerdotisas se despiden para siempre en un sentidísimo duettino: si la construcción del teatro nos engaña, figurémonos que la señora Bernardi se detuvo en medio de una frase comenzada, á dos voces, y aun creímos que el violin principal llenó el vacío que aquella había dejado en un compás entero: quizás nos equivocuemos nosotros.

No es gran cosa el señor Olivieri, si hemos de juzgarle en la Vestal: su voz participa mas del bajo que del contralto, lo cual indica que no es un tenor perfecto, y esto se echa de ver desde luego en los puntos altos. Sin embargo de todo esto, y á pesar de los obstáculos que ofrecía á sus facultades la ópera representada el jueves, por los largos periodos Sostenuti e vibrati en que abunda el Sr. Olivieri, nos dejó satisfechos en los duos de tenor y bajo, y de soprano y tenor y obtuvo merecidos aplausos.

La empresa del Circo ha andado acertadísima en poner en escena una ópera como la Vestal, teniendo á su disposición un bajo como el señor Anconi: la firmeza y tessitura de su voz, la igualdad de afinación que