El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-03-11 00:00:00), página 3

En el telar.
—Paco, al mudar el telón de fondo arre un buen trasteo á ese pollo que viene á pintarla con mil... señora.
Paco.—Corriente.

Un político.—¿Qué hay de elecciones?
Un ateo en política. (Y por consiguiente correligionario mío).—No me ocupo de la comedia política, jamás. Prefiero las de capa y espada y los sainetes y hasta las zarzuelas bufas, á las farsas políticas.

—¿Quién te ha dado esas violetas?
—Mi amor.
—¿No las has comprado? La verdad.
—Formalmente. (Y voy á dar una peseta á la ramillete para que no diga se las he comprado). Hasta luego que va á empezar el acto.

—¿Vamos á cambiar de butaca, Enrique?
—¿Por qué?
—Porque se ha mudado de sitio Carolina y estoy aquí muy mal place.
—¿Cuál es tu butaca?
—Fila seis, número siete
—Bueno. Ya sabes la mía, diez y dos.

En la contaduría.
—Vengo á renovar el abono de la platea número trece.
—D. Francisco del Rosal?
—Sí señor. ¿Qué tengo que abonar?
—Dos mil doscientos ochenta por el mismo turno.

El contador estiende el recibo, le firma, ecétera, etc.
Uno, entrando.—Juan, dámé una entrada para un amigo.
El contador.—Allá voy (y sigue escribiendo).
El prestamista de entradas.—Hombre, que está esperando el sugeto.
El Contador.—Que espere. Para eso entra de balde en el teatro.

En el foso.
—Juego... Al rey.
—Una, dos; tres: salto y vino la sota.
—Maldita sota. Las sotas son mi perdición.
—Dices bien. Te pierden en cuerpo y alma, digo, en cuerpo y bolsillo.

En el cuarto de una actriz.
—Mentira, no has venido porque estarías en casa de la Emilia.
—Estaba en la Bolsa.
—La Bolsa es tu tapadera.
El avisador desde fuera y dando golpes en la puerta.—Señorita Cármen, ¿se puede empezar el acto?
Ella.—Estoy sin vestir.
El.—Hablo formal.
Ella.—Me engañas.
El.—Mujer.
Ella.—Infame. (Llorando).
El.—Calla, que dirán...
Ella.—¿Que digan?

Después de esta escena y antes de empezar el acto último, sale á anunciarle al público que por indisposición de la señorita doña Cármen Bastidor ha tenido que encargarse repentinamente de su papel y fada en la indulgencia del público doña Elisa Bambalina.

Un profesor de la orquesta á otro.—Chico, hoy mucho moro, mucha nota en otro tono para deslucir á la Bambalina.

El otro profesor.—Y mañana más, que dirigirá la orquesta D. José Clarinete.

—¿Qué son las doces, grita un espectador
Otros aplauden y otros comienzan á hacer con los pies el tantantán, tantantán, tantantán, tantantán, que denota su impaciencia por que comience el último acto. Se levanta el telón.

Se continuará la narración de los entre- actos cuando cualquiera lo crea conveniente.
c. e. continuará.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

Acaso hayan notado nuestros lectores en las revistas consagradas á este coliseo, algunas diver- gencias de opinión sobre el estilo de Rossini, aunque consumiendo la mala dirección que rige los destinos de este tan importante. Deben ati- buirse á la gran independencia de esta redacción que nunca se ha deferenciado á la opinión de la prensa inglesa, conservando cada uno de los re- dactores, la responsabilidad de sus críticas.
¡Y cómo pudieran no estar de acuerdo en someter á la crítica de un tal Rossini otro tígu- po brillante coliseo! La música italiana, está á la moda casi desde que se creó á fin del siglo XIX el drama lírico, primero el italiano, después, luego en Francia, en Alemania y en España, desde Carlos II. Y para no remontarnos á épocas de nos-otros tan distantes, ni siquiera evocaremos aque- lla época de la corte de Versalles, de la que se re- la Albúm y la Lema. Acordémonos no más de la historia de este teatro desde el 19 de Noviem- bre de 1852, época en que se inauguró el local de la plaza de Oriente.

En ese período, compañías casi siempre com- pletas daban á conocer al público madrileño las mejores producciones del punto que la música italiana había alcanzado en el mundo, que en la li- lha hizo Verdi, y otras las obras de su primera y segunda manera muchas años antes que en Francia y en Alemania se actuasen. En 1864, se traían á Madrid ó se representaban en el Teatro el 3º, Mozart el 64, cuando ya nosotros sabíamos todas esas óperas de memoria. Hasta los intérpretes de la época, que eran de la talla de los que hoy se cantan, habilitados: juzgamos sus ensayos por cierto bien infructuosos, á la par que el público italiano.

La decoración cambia. Vivimos á remolque de los demás teatros de Europa, faltándole á la Empresa esa iniciativa inteligente, por la cual nadie sabe á donde se va, no hay modo ni con- greso de que se dé cuenta de que la falta de funciones de abono con el carcomido repertorio de los años anteriores se hace, en una palabra, cuan- tos días, en el teatro social catalán, que el público le vaya perdiendo el gusto á la dirección predi- lecta.

Y no se diga que escapan los artistas y las compañías que hay en Rusia, en Inglaterra y has- ta en Portugal.

Tengamos en cuenta los elementos esparcidos por el mundo. Sin de América, además de los inútiles teatros de Italia, que son la semientera á que apela el mundo entero. En la temporada que acaba de trascurrir, sobre toda, podrá haber aprove- chado el público español, á la vez, de la visita y trayendo algunos artistas de los que se quedaban sin escritura por haberse cerrado los cuatro gru- pos teatrales líricos de París. Así lo hizo un director de la Opera de París, que en el momento de su partida como no es probable vuelvan nunca á dis- frutarlas las belgas.

Exigentes á obras, un público inteligente y eclectic como nuestro, tiene derecho á conocer los diversos géneros del arte; las antiguas como las modernas, las de las escuelas francesa y alemana, alternando con las de las otras nacio- nes. Esta es la realidad de una Empresa cuando no se puede presentar novedades, por no haberlas buenas, búsquese en su biblioteca las obras de los maestros de la antigüedad, que se estudia, antes de encubrirlas con verdadero arte del arte, y para el público aquella exhibución es un renacimiento, es una buena novedad que le permite conocer el arte en su empresa, en su categoría de un mecenas vulgar, elevándose también á la condición de artista, por cuanto contribuye á la formación del buen gusto, á la propagación del bello.

Todavía tiene el Teatro Nacional para lograr este fin, una señalada ventaja sobre la mayor parte de los grandes teatros de Europa, que es Meyerbeer, que á Verdi y á Flotow. No hay re- pertorio circunscribir, la esfera de acción es vasti- sima.

¿Por qué no conocemos de Mozart más que Don Juan?
¿Por qué no se pone en escena de cuando en cuando alguna obra de los patriarcas Cinara, Pasquale, etc.?

En la órbita alemana, ya que los conciertos del Conservatorio han popularizado la música sino- nima de Beethoven, Mozart, Schubert, podemos oír Fidelio de Beethoven y las dos ó tres principales óperas del autor de Presbitera.

En el antiguo repertorio de opereta, música frui- ciente, á la que se ha ido adueñando el parloteo podría sacarse de Brundibar y de Herold. En el moderno, algunas partituras de Auber, que cantan los artistas italianos en Londres, como Fra Diavolo, por ejemplo, gustarían indudable- mente.

No hablaremos del repertorio bufo italiano del día, que de ciertas de sus piezas se encanta- dos; los dos hermanos Righi, Pedrotti, di Giosa y otros muchos.

De éste sería la enumeración de joyas lírica que á Madrid no conocen. Por eso exponemos en otra revista que cuando un empresario no lo entiende, debiera al menos confiarle la dirección artística á una persona capaz, imitándose el á ser el econo- mico, el administrador adecuado.

Concluiremos dando cuenta de las tres audi- ciones de la Misa de Rossini, en las que los coros y la orquesta, especialmente los coros, exalaron á la admiración. El Segundo acto, el mejor, fue el mo- jor número de amables partes.

Bien la Ortolani y admirablemente Tamburini, la Sra. Grisi, O'Gorman, la voz bastante baja, y de la Testa sólo diremos, que tenemos presente á la Alboni, en quien pensó Rossini para la parte de contralto. Nos acordamos á pesar nues- tra modestia, de la feliz interpretación de aquellas notas graves tan pastosas y sonoras, de aquella dición tan pura y correcta. La estimable artista Sra. Testa, por más que tenga sobre la Al- boni, aumenta su fama, y en el segundo acto de los demás requisitos, y al echarse sobre los hom- bres una carga que se preparó para tan colosales fuerzas, no es extraño parezca abrumada.

TEATROS DE MADRID.

Hoy sábado, se estrena en el teatro Español, la ópera en tres actos El palacio de la verdad original del distinguido poeta Sr. Campoman. Esta obra está confiada á las Sras. Boblouin, Urrut y á los Sres. Catalán y Valero. Confiada á tan hábiles artistas, será magníficamente desempeñada.

En los Bufos Arderius se estrena hoy la comedia importada de Barcelona El talpón de las ma- rez, en la que se presentan las Sras. Frías, que hace algunos días no vivían en Madrid.

El teatro de Jerónimo vive anchamente con su brillante repertorio, que es suficiente para ver siempre ocupadas todas sus localidades. El jueves se hizo Jugar con fuego, que fue un verdadero éxito, y el viernes se estrenó el drama de Mariano y Calvet, que nos hizo su histórica fermita (¡nadie- mos un sol, brillante y sonoro que le valió un nu- trido aplauso).

Todos los artistas fueron llamados tres veces á la banda en medio del entusiasmo de todo el públi- co.

El Mario Ariz volvió á presentarse el popu- lar Mario, que recibió el público con una nutrida salva de aplausos. En nuestro concepto la Empresa haría una acertada adquisición, contra- tando á tan excelente artista, pues la podrá po- ner en el papel de Mario, de Edmundo, de Gata Mari-Remes y otras tantas que el público ve- ría con gusto. Hoy vuelve á la escena el afortu- nado Mohrero de Suiza, mientras tanto se actúan los dramas de la zarzuela, y el Pico de Bar- bieri Los Holgazanes, que será puesto con sorpren- dente lujo de propiedad.

En la Alhambra sigue las representaciones del drama Pizarro y la conquista del Perú, propor- cionando mucha gloria á los artistas y poco pro- viento á la Empresa.

CORRESPONDENCIA.

Lisboa, 3 Marzo.—Mon cher: Lucrecia Borgia es sin duda alguna la ópera que mejor se ha vendido en la teatral de Lisboa. El público está del todo encantado. No está dejada satisfecha como decimos los portugueses, y que será muy difícil reemplazarla satisfactoriamente bien que la haría ya está re- contratada para la próxima temporada de invier-