La España teatral (1856-09-14 00:00:00), página 4

en testimonio de su inocencia, y el puñal cae de las manos del viejo, que abre sus brazos á la que, si no la hubiera inspirado el cielo aquella idea de salvación, hubiese percibido víctima de su rencor. Esta situación, final del acto segundo, es verdaderamente la situación del drama.

No vacilamos en decir que para esta situación se ha escrito el drama.

En el tercero, que vale menos que los anteriores, todo se arregla, como era de esperar. El marques de Santillana se une con la Vaquera de la Finajosa; la tía, rica-fembra gallega, se vuelve á Galicia, único reino donde meran, según ella, las virtudes y la nobleza.

El argumento es, como se ve, sencillo en extremo, y además de pequeña novedad. Una niña enamorada de un galán noble y rico; un padre que cifra toda la ventura en la hija de su amor y en la hora de sus casas; un galán rico, noble, y dado á trovas y devaneos, á quien seducen la hermosura y la modestia de una niña del pueblo, y en la que quizás se hunde hallar la realización de alguno de sus sueños de poeta; otro poeta tierno, dulce, melancólico, filósofo y honrado, un Jorge Manrique, en fin, y una vieja solterona que juzga vinculadas en su clase, ó, mejor dicho, en todas las virtudes, que se atreve á decir en su necia vanidad que nombrará antes que á ella misma á D. Jesus, si D. Jesus tuviese hijo de un carpintero; muy amiga de que la troven; alivia con sus iguales, y despoja con los de pobre condición, son los principales personajes que intervienen en la acción de que sustentamente se jamás hecho mérito.—Nada nuevo.

El autor de la Vaquera de la Finajosa ha escrito este drama, según noticios, en corto espacio de tiempo, y para que, como vulgarmente se dice, se luzca una actriz. Estas circunstancias hacen disculpable la trivialidad del argumento; pero como creemos que el drama no carece de pretensiones, que por lo demás no tienen nada de absurdas en quien tan claras muestra su daño de su buen talento, bueno será que señalemos algunos reparos que nosotros, sinceros y desapasionados amigos del Sr. Egualiz, hemos hallado en su última obra.

Creemos, como ya hemos dicho, que la pasión de la protagonista es una de aquellas pasiones puramente de novela, y que así conviene que sean, pues si en el mundo se dieran muchos ejemplos de un amor tan intenso, tan profundamente arraigado, tan exigente, tan egoísta, tan despótico, en fin, no pocas desgracias habría que lamentar. El amor, tal cual el autor de La Vaquera nos lo describe, tiene mucho de bonito oído desde las butacas, pero poco de verdadero. El carácter de la rica-fembra nos parece perfectamente presentado, si bien hay alguna exageración, disculpable en cierto modo, porque se conoce que el autor lo ha hecho para el contraste, y evitar la monotonía que hubiesen dado á la acción los arrullos de los amantes, las sentencias de Jorge Manrique y los arranques de vengadora indignación del andaluz Alonso.

Que un padre quiera matar á su hija, es cosa que con frecuencia vemos en el teatro, pero siempre nos desagrada. Alonso da muestras de poca prudencia y ninguna discreción, cuando sin depurar primero la verdad de los hechos, como diría un jurista, y sólo porque ve el cinturón de barragano que envolvió á su hija, levanta el puñal contra ella, á pesar de que jura y perjura ser inocente.

Creemos escusada y fuera de lugar la repetición de algunas vulgaridades que parecen sentencias, y que el Sr. Egualiz tiene la fortuna de imponer al público, gracias á la forma en que las presenta. Parecemos asimismo inoportuna la especie que ya oyó el público en Verdad amargas, del mismo autor, de que los que mandan van á pensar y sufrir, e impropio un en oras de la nación, verso que, si mal no recordamos, pertenece también á la misma citada obra, donde debió quedar, pues allí no tiene ni oportunidad ni improcedencia.

La versificación es cadenciosa, tierna y fluida: en pocas obras dramáticas se ha visto un lúgo de metros comparable con el de La Vaquera de la Finajosa. Nosotros, sin embargo, siguiémosse nos tache de clásicos intolerantes, preferimos en la dramática los versos que mas se acercan á la naturalidad. Quedense aquellos para composiciones bucólicas, muy bonitas para publicadas en periódicos literarios.

Concluiremos sintiendo no poder copiar algunos trozos de La Vaquera, por no tener el ejemplar impreso, y dando un consejo al Sr. Egualiz, ó, mas bien que un consejo, diciéndole una opinión que á nada mas debe llegar nuestra osadía.

No siga en su empeño de filosofar en el teatro del modo que hasta aquí; esto siempre le valdrá aplausos, pero tal vez al público mismo que le aplaude nada le enseña su filosofía.

X.

CRITICA ESCENOGRAFICA.

Una de las mayores torturas que pueden imponerse al escritor publico, es la de convertirse en crítico, si ha de desempeñar bien su antipática y difícil misión, y muy especialmente en un país como el nuestro, en el que todos, cada especialidad en su clase, se juzga digno de que se le erija una estatua; en un país en que, tan acostumbrado se está generalmente á las locas, que aquel que no encuentra quien le alabe lo hace él mismo. Tal es, en esta parte, nuestro escaso amor propio.

Sin embargo, á pesar de nuestra instintiva repugnancia á esta clase de trabajos, nuestro deber de escritores imparciales nos pone en la terrible necesidad de emprender tan penosa tarea, y por Dios que nos duele mucho encontrarnos con el teatro del Principe y la compañía que en él funciona en la actualidad, al cumplir nuestro cometido. Verdad es que, merced á la época transitoria que atraviesa aquel coliseo, y al carácter de interinidad que tienen los apreciables actores que hoy la forman, poco ó nada podemos decir respecto de su mérito y circunstancias artísticas, de