Correspondencia teatral (1874-11-08 00:00:00), página 1

LA CORRESPONDENCIA TEATRAL

REVISTA SEMANAL DE LITERATURA, ARTES, TEATROS Y ANUNCIOS ILUSTRADA CON RETRATOS Y GRABADOS AGENCIA DE TEATROS.

DIRECTOR: DON ENRIQUE HIRALDEZ DE ACOSTA

DIRECCIÓN, REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN: calle de la Palma Alta, núm. 32 duplicado, principal.—Se publica los días 1, 8, 15 y 23.

ADVERTENCIA.

Habiéndose inutilizado el retraso de la Srta. Usted al entrar en prensa nuestro número el martes pasado, y no pudiendo sustituirle en el momento por otro alguno, detuvimos la tirada del periódico con el objeto de no dejar de publicar algún grabado en todos nuestros números.

Hoy demos cabida al retrato del Sr. Frontaura, que pensábamos publicar más tarde, y nuestros lectores nos dispensarán si, como es nuestra costumbre, no acompañamos el artículo con algunos biográficos de tan reputado maestro. Pero debiendo ocuparnos de los espectáculos de dos semanas, el espacio nos falta, y en otro número cumpliremos nuestro compromiso.

En el número próximo publicaremos el retrato de la eminente artista AMALIA FOSSA, y para el siguiente tendremos preparado el de la aplaudida tiple CAROLINA URIONDO.

EL MAESTRO DE OCAÑA.

ZARZUELA EN TRES ACTOS Y EN VERSO, ESCRITA POR DON CARLOS FRONTAURA, Y DIRIGIDA POR DON JOSÉ FERNÁNDEZ DE ACOSTA.

No pensábamos dedicar artículo o parte a esta obra, que con razón ha vivido tan poco sobre nuestra escena; pero hemos leído una bien escrita crítica que á ella se refiere, de nuestro amigo Sánchez Pérez, y queremos reproducir algunos de los párrafos que contiene para que se dé cuenta de lo que son las bellezas y defectos que presenta El agente de policía de Scribe arreglado por tercera vez para nuestra escena.

Después de examinar las condiciones del teatro de Scribe, dice el crítico teatral, refiriéndose á El maestro de Ocaña:

"El autor de El maestro de Ocaña no se ha limitado á tomar solamente el pensamiento de El agente de policía; ha tomado además algunas de sus situaciones, y dos ó tres de las figuras del cuadro, bien que modificándolas á algunos personajes y como era muy difícil llenar tres actos con una cantata de música, y más aún ocupar un cuadro de grandes dimensiones con dos ó tres figuras de magnitud escasa, hubo de añadir figuras nuevas y nuevas escenas, estimables en sí, bien dibujadas y colocadas magistralmente, pero en la cuales se advierte desde lejos la distinta manera y el diferente genio de Scribe.

Resulta, pues, que hay en El maestro de Ocaña, aunque otra cosa reúne los carteles, dos zarzuelas distintas: una que podría titularse El marqués de Alta de mosco, y otra que es El maestro de Ocaña ó de otra parte, y es original de Eugenio Scribe.

"Las dos canciones que en primer término aparecen en El maestro de Ocaña, dos pertenecen al señor francés y dos al poeta castellano; María y D. Venancio son figuras que dibujo Scribe; Maríquita y el Marqués son tipos ejecutados por Frontaura.

"¿Qué diferencia entre unos y otros?

"En los dos primeros aparecen las líneas inseguras del copista inexperto que pretende trasladar un dibujo siguiendo al trasluz sobre un cristal los contornos del modelo; en los dos segundos se observa el aprecio y la seguridad del artista hábil, cuyo pincel obedece á la línea imaginaria y á la construcción alguna, sin conocimiento de mundo, y para quien la palabra ministro necesita una explicación; esa María que á pesar de todo declama como un orador parlamentario y expresa con precisión y exactitud ideas claras sobre la odiosidad del cargo de agente de policía, esa no es bía del mismo padre que su toca Maríquita, la graciosa y desenfada manolita, de carácter independiente y activo, de nobles sentimientos y de despreocupación sin afectaciones, ni hay en esta figura el colorido de la época que la obra corresponde; tal vez un aficionado á la clase ballarín en Maríquita, mirándola bien, más semejanza con una de nuestras graciosas modistas madrileñas, ornato y gala de capellanes, que con aquellos cálidos colores de véscico, goma crema y soberana panotillito, perdieron de nuestros respetabilísimos abuelos.

"El maestro, retrato mal copiado del protagonista de Scribe, es su caricatura. El marqués de Alta de mosco, la aristocracia democratizado, alternando con la gente del bronce, enamorando manolitas y vestido con desembarazo plebeyo traje, es de nuestra tierra y lleva sobre sí la marca de la fábrica que lo produjo.

"Consecuencia de todo esto, es el carácter general de la obra constantemente desigual, sin unidad de acción, sin armonía en los tonos, sin fijarse en el estilo, y aunque en las escenas originales se salvan de un grácil encanto histórico, se donanura en ciertos chistes que constituyen el principal mérito del autor. Buena prueba son de esto las lindísimas seguidillas que el poeta pone en boca de Maríquita y el Marqués en un encanto del segundo acto.

"El maestro de Ocaña vendrá á demostrar, si la cosa necesita demostrarse, cuán cierto es que por desgracia no hay medio de servir para todo. En el arte el que copia con perfección no consigue nada; en cambio, el que crea suele contar con el favor, y en la imposibilidad de reunir ambas habilidades, creo preferible poseer la segunda.

"El autor de El maestro de Ocaña ha pretendido recrear y ha hecho bien; ha querido copiar y ha copiado la obra de Scribe, bellas inegables y notables defectos en sus personajes; pero es inadmisible en su conjunto."

Esto dice Sánchez Pérez, y nosotros lo aceptamos como nuestro porque retrata perfectamente el carácter y condición de la obra, delineando de un modo admirable los dos lados que en ella se presentan.

Respecto á la partitura, pertenece á un maestro español que dá grande honra á su país en el extranjero, donde sus obras son aplaudidas con entusiasmo. Dos números notables hay en ella; el concertante final del segundo acto, que pone de manifiesto los talentos de los alumnos de Maiques en instrumentación, y el aire de título tercer acto que es una pieza de esquisito gusto y armonía. Ambas piezas fueron muy aplaudidas, pasando desapercibido el resto de la partitura.

JESUS DE MONASTERIO.