Revista de teatros (Madrid) (1841-05-23 00:00:00), página 2

Los hombres que á nuestros usos teatrales trabajaron por substituir las doctrinas proclamadas en Grecia en los tiempos antiguos, y adoptadas en Francia en los modernos, conocieron que para extenderlas y arraigarlas en nuestro suelo, debían apoyar el precepto con el ejemplo; y después de Montiano, publicó en efecto Moratin el padre una tragedia intitulada Hormesinda, que solo por ser nacional su argumento, pareció más soportable que Virgilia y Atalíto. La Petimetría, comedia que hizo representar luego el mismo Moratin, fue fríamente recibida, y casi igual suerte tuvieron poco después El señorito mimado, y La señorita mal criada, de don Tomás de Iriarte. Don Vicente García de la Huerta hizo una Raquel, con el argumento ya tratado en el teatro antiguo bajo el título de La Judía de Toledo. Don Ignacio López de Ayala trató de nuevo en Numancia el ya tratado en otra pieza del mismo título por Cervantes; don Gaspar Melchor de Jovellanos, en Manuza, el ya tratado por Moratin en Hormesinda; y á esto, y al Delincuente honrado; á las traducciones de El filósofo casado, El huérfano de la China, Agamenón, Xaira, Hipermnestra y Aiala, que hicieron Iriarte, Huerta, don Pablo Olavide y don Eugenio Llaguno; á otras dos ó tres producciones anónimas ó de autores oscuros, ya la refundición de Progne y Filomena, de Rojas, y La Estrella de Sevilla, de Lope, que don Tomás de Sebastián y Latre y don Candido María Trigueros creyeron poder acopiar al nuevo teatro, se redujeron todos los esfuerzos de sus adalides en el reinado del tercer hijo del fundador de la nueva dinastía. Así, en los treinta años que duró este reinado, sustituyeron á los millares de comedias que formaban el teatro nacional de dos siglos, ocho piezas originales, seis ó quizá ocho ó diez traducciones, y dos refundiciones; y de las diez y seis á veinte piezas, solo dos originales (Raquel y Numancia) y dos traducidas (Xaira y Hipermnestra) excitaron parte del interés que inspiraban generalmente las más vulgares composiciones del teatro nacional. Reflexionando sobre esta situación, se reconoce que el ardor para destruir, unido á la incapacidad para edificar, no es en España achaque peculiar de la actual generación, sino achaque que ya aquejaba á alguna de las que á ella precedieron.

Con diez y seis á veinte piezas, paridas en doble número de años con grandes esfuerzos, claro era que no se podía fundar un teatro. Y como desde veinte años antes se estaba derramando sobre el repertorio del antiguo el descrito y hasta la bela, resultó una especie de interregno teatral; en el cual, como en todos los interregnos, sucedió al orden bueno ó malo el trastorno y la confusión. En situación semejante jamás faltan aventureros atrevidos que aspiren á erigirse un trono sobre ruinas, y sobre las del teatro de Lope y de Calderón marcharon en efecto ignorantes y oscuros cómicos, que plantaron en su cuna la triste enseña de la barbarie. Don Luciano, Francisco Comella, don Antonio Valladares de Sotomayor, don Gaspar de Zabala y Zamora, don Vicente Rodríguez de Arellano, y no sé si algún otro, escribieron multitud de piezas, en que la extravagancia de la combinación dramática eclipsó el desaliento habitual de la expresión y el prosaismo insoportable de los renglones de ocho sílabas, la insulsa tribialidad de los conceptos. Yo no he nunca aquellas piezas, pero las vi representar en mi niñez, y todavía recuerdo algunos versos de Comella, que era el corifeo de aquella banda de dramaturgos. En la comedia Cristóbal Colón, dice la reina Isabel:

Pues mi esposo no se ha puesto
Jabón, calzas ni ropilla,
Que su tal-a no haya sido
Por mi eficacia cosida.

En Los falsos hombres de bien, decía otro personaje.

Un año de amor vehementemente
Estenta los afectos,
Y es fuerza economizarlos,
Por no quedarse sin ellos.

Vv. Sres. no han menester que yo multiplique las citas. Con pocas de esta especie bastaría, no para desagreditar á un poeta, ni á un teatro; sino, hasta la época en que la nación entera concurre á presurada á ver comedias, cuya versificación, lenguaje é ideas eran perfectamente conformes á las de los pasajes que dejo citados.

Pero oídos acostumbrados á los versos siempre sonoros de Calderón, Montalvan y Rojas, imaginaciones hechas á las ordinariamente bien urdiduras fábulas de Moreto, Tirso y Solís, ¿Cómo pudieron sufrir los versos y las situaciones de las comedias de la nueva escuela? Horacio lo había dicho 1800 años antes; Horacio, examinado en una epístola á Augusto, una gran cuestión literaria, y agrupando para resolverla multitud de sabias, é importantes consideraciones, decía, hablando del teatro:

Hay otra cosa que un autor espanta,
Y es que al teatro van miles de necios,
De ignorantes, de zafios sin modales,
Siempre á reñir y vocar dispuestos,
Si con lo que desean no convienen
Las gentes distinguidas, y que en medio