Correspondencia teatral (1874-12-01 00:00:00), página 2

légratamente pocos días antes de partir para nuestro país.

Apenas terminada la temporada en Bucarest, se trasladó á Londres, escriturada para el teatro Covent-Garden por toda la primavera de 1873, ha ciéndose aplaudir no poco en varias óperas, como Un ballo in Maschera, Faust, Traviata y otras, en compañía de los célebres artistas Grisianni, Faure, Nicolini y Cotogni.

El éxito que en nuestro teatro Nacional obtuvo en Lucia, Traviata, Vespri Siciliani, Rigoletto, Barbiere, Guglielmo Tell, Polibio, Dinorah y Prédore, la proporcionó el ser contratada para la presen- te año, y el público español, que con tan justa jucitia la honró el año último, la manifiesta uno y otro día cuán bien sabe apreciar las bellas dotes y enviables facultades de tan notable artista.

Réstense señalar, como verdaderos triunfos, los que con Tamberlack, Boccolini y Ordinas se alcan- zado en Madrid, y que por Andalucía hizo la compañía dirigida por el Sr. Robles. Málaga y Granada la recuerdan con empeño y la esperan de nuevo para aplaudirla, como ya lo han hecho, sobre todo en la Valentina de los Hugonotes.

Solo nos falta indicar, en obsequio de Amalia Fossa y su marido de agraciados, que ella ha tomado parte en el estreno de dos obras de nuestros españoles. En Don Fernando el Emplaza- do, del maestro Zubiaurre, y en Las Naves de Coríes, del maestro Chiqui, que se cantó en español.

Breve es la vida artística de Amalia Fossa, pero difícilmente podrán reunirse mayores y más nu- merosos éxitos en cuatro años y al empezar su carrera.

Amalia Fossa ha llegado en término tan breve á colocarse en primera línea entre los sopranos de ópera italiana, y es que la joven cantante resalta raramente en el repertorio de las celebridades an- tiguas, de arranque al mismo tiempo en Politi- ca y Hugonots que en Traviata, Lucia y Dinorah.

ÓPERA ITALIEN.

L’espace nous manque pour parler d’une fa- çon complète des ouvrages qui ont été représ- entés dans la dernière quinzaine sur notre première scène lyrique, ainsi que de leur in- terpretation plus ou moins heureuse, par les pensionnaires de M. Robles.

Du reste, si l’on juge un artiste par certains applaudissements de convention, on court grand risque de faire fausse route, et je dois dire, tout d’abord, que dans Guillaume Tell et dans La Favorite le public paraissait de glace et laissait inaplaudis les artistes consciencieux et doués de rares talents, quand au contraire il applau- disait des choses d’un mauvais goût parfait, chez des artistes médiocres. Cette injustice du public a été persistante jusqu’à Dinorah; aussi c’est à partir de ce moment que je m’approu- rai sur le jugement de la salle, qui se trouve maintenant en conformité avec le mien.

Je parlerai donc seulement de Dinorah. Tout le monde connaît la brillante partition de Meyerbeer, la riche et facile orchestration du mai- tre ressort á chaque page et nous montre une splendide broderie á côté de mélodies, bien trou- vées. La légende bretonne qui sert de donnée au libretto avait bien besoin d’un génie comme celui qui inspira Les Huguenots pour en faire une œuvre sérieuse et classée dans le répertoire italien et français. Quant aux interprètes de l’ouvrage, ils ont tous, mais tous sans exception mérité des éloges et des applaudissements et Di- norah, comme le Trouvere, ont été les deux ou- vrages les plus justement applaudi pour leur bonne exécution. Mmes. Fossa et Bernardi, M. Giacomo Piazza, tous jusqu’à M. Fabri, qui en paraissait fort étonné ont été couverts d’ap- plaudissements. Examinons si le public avait raison.

Au premier acte, Mme. Fossa impose immédia- tement l’attention et pendant tout l’ouvrage ceux qui aiment la musique, seront bien forcés de la lui prêter, car elle se trouve admirable- ment á son aise dans ce rôle conforme á son tempérament artistique. Voix fraîche et jeune, jolis sons et heureux vocalises, elle surprend par le perle, la justesse et la netteté de ses notes piquées; on l’a rappelée et j’ai battu des mains pour applaudir de grand cœur, celle qui nous a véritablement charmés.

Quant á Mme. Bernardi, elle vient d’accuser un talent sans conteste et nous prouve que notre jugement sur son compte, après la représen- tation de Trouvere était d’une vérité rigou- reuse. Le chesrier de Dinorah est un jeune bre- ton à la mine gracieuse, et maître de lui, qui vient après son duo du premier acte, nous chanter la scena e canzonetta, si propres á faire ressortir la souplesse et l’agilité dans les vocali- ses. Dans un pont d’orgue très original et plein de contrastes de sons, l’artiste sans travail ap- parent développe la richesse de son organe et les applaudissements qu’elle a recueillis doivent lui prou- ver que désormais elle a conquis les sympathies du public de l’Opéra de Madrid.

En ce qui touche le baryton nous nous réser- vous de donner sur son compte un long article prochainement.

Piazza nous l’avons déjà dit, possède une jolie voix, bien naturelle bien sympathique et son ta- lent est d’une correction parfaite.

Ainsi qu’on le voit, tout est éloge dans nos appréciations sur cet ouvrage; mais nos lecteurs diront avec moi que tout est justice.

Après Dinorah, encore le Trouvere avec Tam- berlick, et Boccolini, Mmes. Penco et Bernardi; toujours même succès pour tous ces artistes, mais c’est assez de ce rôle pour Mme. Penco que nous désirerions entendre dans un autre ouvrage.

Nous voici á la première des Huguenots et hâtons nous de boucher nos oreilles, car on lève la toile.

Quel tapage! quels cris! quels sifflets! On se demande si c’est là un public civilisé; les ga- leries supérieures hurlent en cours, les fauteuils font la contre-partie et applaudissent fréné- tiquement, c’est un vacarme épouvantable. Les artistes tout abusés obéissent au chef d’orchestre, espérant par leur bon vouloir faire cesser ce bruit, auquel ils ne comprennent rien, mais leur tenacité ne peut lutter contre celle des enragés tapageurs, qui veulent avoir le dernier mot de cette algarade préméditée, ils se resignent et le premier acte s’achève sans qu’il soit possible de percevoir un chant.

Quel était le sujet de cet orage? La suppres- sion d’une petite scène insignifiante qu’il est d’usage de couper dans le répertoire italien. Mais on se fatigue de tout, même de crier et au second acte le calme était rétabli.

Nous commençons alors seulement á entendre le chef d’œuvre de Meyerbeer. Eh bien, pour être franc, nous devons déclarer que nous sommes loin d’être satisfaits, malgré les vaillants efforts de MM. Boccolini et David, qui ont bien mé- rité les chaleureux applaudissements, qui leur ont été prodigués. J’ajoutera deux mots en faveur de Mme. Bernardi. Elle nous a chanté le rôle gra- cieux du page avec une grande pureté de voca- lisé et une désinvolture pleine de crânerie qui nous prouvent, que cette artiste peut se présenter dans tous les rôles de son répertoire avec la cer- titude d’être applaudi par ce quelle a pour elle l’étendue en même temps, que la flexibilité et la rondeur de la voix toujours si bien posée.

Madame Bordato, malade, supporte bien le poids, trop lourd, de son difficile rôle; et quant á Mme. Vanda-Miller, nous ne serons pas, pour elle, aussi galant que M. David et nous devons brutalement lui dissiler les yeux: les applaudisse- ments, mêlés de sifflets, qui ont accueilli le duo du troisième acte, doivent être ainsi répar- tis: bravos pour David et mécontentements du public pour Valentine. Mais qui donc a parlé de transposition de ce fameux duo? Toute la salle savait c’était le secret de la comédie; en vain par une transition, bien ménagée, l’orchestre déguisait cette petite supercherie, en vain Madame Vanda-Miller s’effervaitait à donner les notes les plus élevées de son registre, personne n’igno- rait qu’on avait baissé d’un demi ton toute la partition á partir de ce moment, pour complaire á la prima donna, de sorte que, la sonorité dis- paraissait en imposant á David des notes basses, qui font honneur á l’étendue de sa voix, venant ainsi en aide au peu d’étendue de celle de Ma- dame Vanda-Miller. C’est un Marcel tres correct et tres applaudi en même temps qu’un artiste tres consciencieux. Mr. David, mais, au point de vue de l’art, il devrait se refuser á de pareilles complaisances; du reste, cela sert á ses camara- des, puisque je viens de lire dans le Diario Es- pagnol que M. Nicolini avait donné un ut de poitrine tres puissant et tres beau; la note était belle, c’est tres vrai, mais il faut l’appe- ler par son nom: c’était un si. Boccolini faisait tous ses efforts pour maintenir ses camarades dans le vrai ton, dont il ne sort jamais chantant tous ses roles avec une justesse et une école parfaites.

Ordinas a été excellent dans la bénéédiction des poignards.

En un mot, la présente représentation, á part quelques exceptions, a été faible, mais en enga- geant Mme. Vanda-Miller á donner á l’octave basse les notes qu’elle, ne peut donner dans le haut, peut être pourrait en obtenir un résultat meilleur.

Nous le verrons bien, ce soir.

REVISTA DE TEATROS.

¿Les parece á Vds. que cuesta chico trabajo el hinchar un perro?—decía el loco de marras; y á imitación suya decimos nosotros:—¿Les pa- rece á Vds. tan fácil el escribir semanalmente una revista de teatros, sobre todo cuando entre grandes y chicos, de más y de menos importan- cia, de primero y de segundo orden, hay tantos teatros como ahora hay en este dichoso Madrid?

Pues si á Vds. les parece fácil, á nosotros no; y váyase lo otro por lo uno. A nosotros se nos figura que cuando menos es tan casi difícil como hinchar un perro, el andar toda la semana de