Correspondencia teatral (1874-10-15 00:00:00), página 1

LA CORRESPONDENCIA TEATRAL

REVISTA SEMANAL DE LITERATURA, ARTES, TEATROS Y ANUNCIOS ILUSTRADA CON RETRATOS Y GRABADOS AGENCIA DE TEATROS.

DIRECTOR: DON ENRIQUE HIRALDEZ DE ACOSTA

Dirección, Redacción y Administración: calle de la Palma Alta, núm. 32 duplicado, principal.—Se publica los días 1, 8, 15 y 22.

APUNTES BIOGRÁFICOS.

I.
ENRIQUE TAMBERLICK.

¿Quién podrá apuntar en un brevísmo espacio algunos detalles de los más generales y salientes en la vida del eminente Tamberlick? ¿Quién podrá, sin repetir lo que tanto se ha escrito en toda la prensa, dar al lector interesado, coleccionar los datos biográficos de tan celebrado artista? Trabajo inicié inicial, y a más de inútil incompleto, puesto que cada un día de Tamberlick es un paso gigantesco por el camino del arte, un maravilloso triunfo de la virtud, de la gloria, un laurel inamovible de inmortalidad en el templo de la fama.

Universalmente conocido, aplaudido como pocos cantantes sobre las escenas del mundo, desde el deshíto hasta Rusia, desde España hasta España, desde Nueva-York a la capital de Francia, siempre seguido de la luz de su estrella, por todas partes diando un amor divino de su genio poderoso. Tamberlick es el tenor universal, y puede decirse que su patria es el mundo y su vida el teatro.

No hay, pues, para qué decir que es romano de nacimiento; no hay que encubrir las primeras operetas que adquirió en sus primeros trámites en Italia. Cuando se trata de un artista cuyo nombre es una gloria, sólo se necesita escribirlo para que todos los clásicos y los profuntos en la historia de la ópera se reconozcan y veneren la aureola de fama que rodea el genio de Tamberlick.

Tamberlick siente ese fuego del arte que arde latente bajo el corazón de los hijos de la música, y es el encargador de los principales papeles de las óperas más celebradas. No muestra predilección por ningún género de música. El no reconoce superioridad en las escuelas. Con el mismo arte, cabalmente estudiado, con el mismo talento, interpreta el alto de Don Carlo en el Palacio de la Norma de Bellini, dentro de la escuela italiana. Lo que se identifica con el soldado valeroso y enamorado Vasco de Gama, que con el astuto y viejo judío de La Hebra. El Raúl de Los Hugonotes parece interpretado por otro distinto del que personificó en Los Heróes cuando se representó la famosa Creole. Para él no hay dificultades; por sí solo basta para sostener toda una temporada con su vastísimo repertorio, y aún hoy, sin embargo, casi ya en el término de su vida artística, estudia y ensaya como un principiante, cual si no estuviese bien alimentada su espíritu artístico.

Tamberlick ha mostrado, por otra parte, especialísimo amor á España. Él se ha interesado en todo lo que á nuestra patria se refiere, en política, en artes, en ciencias, en progreso y adelantos. El ha contribuido siempre á cuanto pudiera ensalzar el nombre de los españoles; él, en fin, ha sido uno de los primeros en desarrollar la ópera española, desde la María de Padilla hasta Las Naves de Cortés. Tamberlick no ha desmayado nunca en cuanto en su trabajo de arte, y vive agradecido al aprecio de un público, á mejor dicho, de una nación, en cuyo seno ha vivido con cortos intervalos más de treinta años.

¿A qué, pues, detallar los principales hechos de la vida de Tamberlick, cuando estos son innumerables, y el autor de este artículo tan limitado necesita apenas apuntes biográficos; su nombre será siempre uno de los que se conservan en la memoria de cuantos le oyen cantar una vez siguiendo, y su apelativo representa toda su historia, mejor y más completa que nunca pueda escribirse y se haya escrito en el mundo entero?

De él puede decirse, que nació, vivió para el arte, y morirá rodeado de la aureola de su fama impercecderá.

ENRIQUE TAMBERLICK.

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Un año se cumplió hoy, durante el cual LA CORRESPONDENCIA TEATRAL, venciendo insuperables obstáculos á fuerza de constancia y de sacrificios, ha logrado colocarse á la altura de las primeras publicaciones de su género en el extranjero; y al entrar en el segundo año de su existencia, ha querido presentar cuantas mejoras le han dictado la experiencia y el deseo de ser útil á las empresas y á los artistas, ofreciendo al mismo tiempo al público amabilidad e interés en su lectura.

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EL ESTÓMAGO.

COMEDIA EN TRES ACTOS Y EN PROSA. ORIGINAL DE D. ENRIQUE GASPAR.

Soy el último en categorizar y ordenar, en lugar y tiempo, para hablar un poco de El estómago, de Enrique Gaspar; y en verdad, temo que mis juicios sean un nuevo alimento que indigeste á mis lectores, puesto que tanto se ha disidido acerca de la mencionada comedia.

Y... ¡cuándo que la tal producción del autor de La tenta tiene materiales para largas dissertaciones! ¡Parece mentira que nadie haya dado con el grán de la dificultad! ¡Imposible parece que ninguno haya visto en la comedia El estómago lo que se ha propuesto para hacerle un arriba nombrado!

Nada más lógico que, tratándose de una gran entrada donde ejercemos nuestras principales funciones de nutrición, se propusiera el autor servirnos un manjar delicadísimo, ya que no por su esencia, sino por su especial condición; y aquí está el fin que se da á la obra, el que nos sirve nitum á que me refería en el párrafo anterior. El estómago, á pesar de ser un órgano tan indispensable, se remueve y marea cuando una vez lleno recibe más alimentos; y Enrique Gaspar, como supo bien, fundó su comedia en la palabra de recibir su obra recién comida, que se dice vulgarmente no quiso interrumpir las funciones digestivas de la concurrencia con un nuevo plato de pésimo gusto y materia dañosa, sino que encubriendo esta con una