Revista de teatros (Madrid) (1841-07-25 00:00:00), página 2

peculiares de esta, y donde la misma elevación de los conceptos esculía la naturalidad en la expresión. Especie de semi-dioses, amoldados casi todos á un mismo tipo, se expresaban tales personajes de igual modo, y estaban siempre á una misma altura; de suerte que pasando el poeta de la suma bajeza á ese tipo ideal, casi nunca pintaba el hombre verdadero. Hay ciertamente excepciones de esta regla; y en el número inmenso de comedias que dieron á luz aquellos fecundos poetas, se pueden entresacar trozos de verdadera pasión, de sencilla naturalidad, de conocimiento profundo del hombre, pero estos trozos son como Osis en el desierto; no cambian el aspecto general de aquel teatro que está todo sujeto á un sistema particular, bueno para entonces, que tiene cosas excelentes, y sobre todo muy adecuadas al gusto español, pero que no se podría reproducir ahora en su integridad sin esponerse á graves errores y á una caída segura.

La sociedad ha progresado desde la época en que se escribieron aquellos dramas: el siglo actual y el de Lope no se parecen en nada: los gustos son diferentes, los afectos distintos, las necesidades intelectuales mas exigentes ahora que entonces: el drama por lo tanto ha debido variar en la forma y en la esencia. Ya no satisfacen nuestra ansiedad aquellas composiciones donde solo se proporcaba ostentar un lujo escusivo de poesía, y que si halagaban la imaginación, raras veces conmovían el alma. Se exige mas arte, mas estudio, mas profundidad. ¿Trátase de la acción? Se quiere que sea mas natural sin dejar de interesarnos; que las situaciones se sucedan unas á otras sin esfuerzo, y que á pasar de esto sorprendan, que haya á un tiempo verosimilitud y artificio. ¿Trátase de caracteres? Se exige en ellos mas propiedad; que si son ideales se encuentre su tipo en la sociedad; si son históricos, se ajusten á lo que nos cuentan de los personajes sus respectivos anales. ¿Trátase de pasiones? Han de ser siempre conformes á la situación; han de tener mas vida, mas movimiento, se han de desarrollar con mas prolijidad, mas acierto. ¿Trátase en fin, de lenguaje, de versificación? Sin esculpir la poesía, la gala de las imágenes y la variedad de metros, hay que precaverse de los escaños que en esta parte desdoran nuestras antiguas comedias, desterrando la hinchazón, la pompa intútil, los conceptos alambicados, la afectación ridiculez, y poniendo en boca de cada personaje, ni más ni menos que las palabras que corresponden á su situación y carácter. Todas estas nuevas cualidades y otras muchas que se exigen ahora en el drama, mientras antiguamente apenas se pensaba en ellas, hacen que esta clase de composiciones sea mas difícil para nosotros y que por consiguiente no se pueda ser tan fecundo, ni alcanzar tan frecuentemente el acierto.

No es este el lugar de examinar si los dramas modernos cumplen con tan penosas condiciones: no pretendemos analizarlos, ni mucho menos hacer su apología; tratamos solo de combatir una opinión á nuestro parecer errónea, manifestando que la comedia antigua ha pasado, para quedar solo como un monumento literario digno de admiración, y que no se debe exigir que los ingenios modernos se sujeten á su forma, requiriendo el teatro ahora muy distintas condiciones.

Esta variación proviene principalmente de tres causas: de los progresos de la ilustración; del conocimiento que hemos adquirido de otras literaturas y de otros teatros; del diverso estado social y político en que nos hallamos.

Si las ciencias han progresado infinito de dos siglos á esta parte; si los conocimientos de toda especie han recibido mayor estension, no solo en cantidad y calidad, sino también respecto del mayor número de personas á quienes alcanzan; si particularmente los históricos han llegado á tal punto de perfeccion que tenemos una idea mucho mas cabal de los tiempos pasados; ¿no será fuerza que haya en los dramas actuales mas exactitud en los caracteres, mas verdad en la pintura de las costumbres, y sobre todo mas filosofía? ¿No han de ser mas descontentados los espectadores modernos, cuando ceden á los antiguos en ilustración y exigencias? Y al hablar de espectadores, no olvidemos á los que van únicamente al teatro á recrearse con sus ojos con el mero espectáculo, que prefieren á todo las tronayos y los lances estrepitosos; tratamos de los que son capaces de juzgar con acierto del mérito literario de una obra, los cuales se hallan también ahora en mayor número que antes.

La influencia de la literatura dramática extranjera ha debido ser poderosa en la nuestra, como también la nuestra ha influido en la de otros países. El teatro español no tuvo poca parte en la formación del teatro francés; si nuestros vecinos adoptaron como base de su literatura dramática la de los griegos y romanos, no le hicieron, sin embargo, tan servicialmente que no introdujesen en ella modificaciones esenciales, adecuadas á la diferente índole de los tiempos, y tomadas del conocimiento que ya tenían de nuestra escena. Creyeron entonces que su literatura era la mas perfecta; creyeron luego con ellosotros muchos entre nosotros; y de aquí nació una reacción contra nuestro teatro, reacción que fue poco fecunda en obras de mérito, y que por lo tanto no ha podido tener cumplido efecto, habiendo cesado enteramente de algunos años á esta parte. Pero de que la literatura clásica no haya podido aclimatarse en España, ¿seguiráse por esto que su influencia ha sido nula? ¿No habrá