El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-02-18 00:00:00), página 2

Está en prensa, y para el mes de Mayo se podrá poner á la venta, un elegante tomo de Diversas rimas de D. Juan P. de Guzmán, precedidas de un prólogo por D. Antonio de los Ríos y Rojas, de la Academia Española. Habiendo sido siempre muy parco en la publicación de sus poesías nuestro Ilustrado amigo y colaborador, el Sr. de Guzmán, insertamos á continuación la siguiente, tomada al azar de entre las que forman su selecta colección.

LA ESPERA EN LA CITA.

La noche avanzaba; la luz se extinguía;
Su manto de estrellas el cielo vestía;
Brillo entre sus pliegues la luna que asoma;
Y como esperando pasé todo el día,
Cogíome en espera la noche en la tumba.

Mirando al camino que lleva á la fuente,
Noté por las ramas venir diligente
El ave que el canto del alma remedia;
Se baña en la espuma, y apenas me siento,
Batiendo sus alas, se entró en la arboleda.

Llameé con canto de amor peregrino;
Le di mis querellas, y el pájaro vino,
Movido á los ayes que alzaba en mi cuita;
Y al verme esperando, quedóse vecino,
A hacerme más breve la espera á tu cita.
¿Qué ansioso está el pocho que timido aguarda
La cita al amante que espera, ¿qué tarda!
¡Se espesan las sombras, y presta el anhelo
Ya al alma afligida, temor que acabará,
Ya al pocho que adora tirano receló!

En cada astro hermoso que el cielo esmaltaba
Mi antojo de via y el fábico escalamaba:
—¡La amada ya viene y el cielo la envía!—
Al astro benigno mi voz no llegaba,
Y en lágrimas nuevas mi afán convertía.
La líquida masa del limpio lago
Del céfiro amante mecida al halago
En cada onda leve retrata una estrella;

Y yo me decía mirando lo vago
Del triste reflejo.—¡Será el de mi bella!—
El ave entra tanto, que ve mis pesares,
Mis pensamientos con tiempos cantantes,
¡Ellos sin acero donoso te nombran!
Y yo de mis ansias perdido en las nubes,
Que escuché, imaginé, tu voz en la sombra.
¿Qué ansioso está el pocho que timido aguarda!
La cita al amante que espera, ¿qué tarda?
¡Bierta es la noche! ¡Mortal el anhelo!
Y al ánimo presuroso temor que acabará,
Lo alisado del sitio, lo oscuro del cielo.
La luna en ocaso perdió su melena;
La brisa era pura, la noche serena;
¡Yo sólo anhelante su encanto amulaba!
Pues miser escuavo de horrible cadena
Al cielo con ayes de amor fatigada.
Pintose en Oriente la luz de la aurora;
Sus galas visitaron los reinos de flora;
En lluvia impalpable cerróse el rocío;
Y el humo del día se alzó en voz sonora
Del fondo del valle, del monte y del río.
El ave, la lumbre del sol esperando,
Su pluma en albiricas dió al céfiro blanco;
—¡También tú me dejás! —Clamé en mi agonía!
Y sólo quedéme; y el ave volando,
Volando háceme el cielo por él se perdura.
¡Infierno es el pocho que ansioso palpita!
¡Infierno la espera de amor en la cita!
—¡Lucio nueva aurora!—Así increpé al cielo,
Y al ver este el justo temor que me agita,
Me dió en su esperanza piadoso el consuelo.

F. de Guzmán.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

Tamboril ha probado en El Barbero que no hay salto mortal para el Hacer á la obra de Rossini el inspirado intérprete del arte lírico-dramático, es lo mismo que si Velázquez, después del lienzo

FOLLETIN.

LOS AMORES DEL TEATRO.

(Continuado.)

A seguida encendió un candelabro, y marchando delante de Gaston le hizo recorrer todos los apartamentos.
En Paris, ciertamente no había una casa más sumisuta.
La sala forrada de raso azul con pequeñas flores rojas, encerraba una fortuna.
Los bronces dorados, los candelabros de Luis XV, la laca del Japón, los jarros de la China, los grupos de Sajonia y admirables Sevres, se apretaban sobre los muebles rotados en Versalles el año 92, y vendidos por precios fabulosos á los primeros.
Era un molinón de riquezas y maravillas.
Un mosaico de Pompeya, intacto, encerrado en un marco oval de bronce dorado, servía de mesa de té.
En los armarios de caoba del comedor, se veía una bajilla riquísima, que había sido cinegada por un rey.
El corredor, que conducía á la alcoba estaba guarnecido con las mejores telas de los paisajistas modernos.
El gabinete, por el solo, era un museo, donde figuraban Miguel Angel, Claudio de Lorena (Benvente) y Gerardo Dow (Estatas), tazas de agua y espejos magníficos adornaban aquel recinto.
Cuando Gaston penetró en la alcoba, había contado ya diez arañas de cristal de roca.
—Otro día te enseñaré todas mis alhajas, dijo la Ferrani, pero antes de proseguir nuestra conversación, voy á dar un abrazo á Magdalena.
—¡Magdalena! exclamó Duthil.

Y yo me decía mirando lo vago
Del triste reflejo.—¡Será el de mi bella!—
El ave entra tanto, que ve mis pesares,
Mis pensamientos con tiempos cantantes,
¡Ellos sin acero donoso te nombran!
Y yo de mis ansias perdido en las nubes,
Que escuché, imaginé, tu voz en la sombra.
¿Qué ansioso está el pocho que timido aguarda!
La cita al amante que espera, ¿qué tarda?
¡Bierta es la noche! ¡Mortal el anhelo!
Y al ánimo presuroso temor que acabará,
Lo alisado del sitio, lo oscuro del cielo.
La luna en ocaso perdió su melena;
La brisa era pura, la noche serena;
¡Yo sólo anhelante su encanto amulaba!
Pues miser escuavo de horrible cadena
Al cielo con ayes de amor fatigada.
Pintose en Oriente la luz de la aurora;
Sus galas visitaron los reinos de flora;
En lluvia impalpable cerróse el rocío;
Y el humo del día se alzó en voz sonora
Del fondo del valle, del monte y del río.
El ave, la lumbre del sol esperando,
Su pluma en albiricas dió al céfiro blanco;
—¡También tú me dejás! —Clamé en mi agonía!
Y sólo quedéme; y el ave volando,
Volando háceme el cielo por él se perdura.
¡Infierno es el pocho que ansioso palpita!
¡Infierno la espera de amor en la cita!
—¡Lucio nueva aurora!—Así increpé al cielo,
Y al ver este el justo temor que me agita,
Me dió en su esperanza piadoso el consuelo.

—Es mi alhaja más preciosa, mi hija, mi tesoro...—
Y añadió:
—Un día te la enseñaré también.
María salió y volvió un momento después.
—Pobre ángel mío, ¿de ella, que placer te teuló á contemplar su atractivo?
Gaston daba vueltas al sombrero que tenía entre las manos; por su dijo:
—Señorita, doy á V. gracias por la bondad con que...
—¿Cómo? Te vas! exclamó Marta.
Y levantando una de las cortinas de la ventana añadió:
—Mira; llueve á torrentes.
—¿Pero...? preguntó Gaston.
—¿Pero qué contestó la Ferrani.

IV.
Eran las doce de la mañana cuando Marta abrió la ventana.
La alcoba daba á los jardines.
El cielo estaba sin nubes, el césped, las lilas y acacias resplandecían con el sol y los gorrones saludaban con sus cantos la nueva primavera.
Marta y su amante aspiraban con delicia aquel aire puro que la Normandía envía sobre Paris.
—Estamos en el primer día de Mayo! dijo Marta con suave melancolía.
Y dando un beso en la frente de Gaston, añadió:
—Ya puedes marcharte.

Y cuando salió, Gaston Duthil reparó en una especie de criado sin librea que reconocido pertenece á lord Bradley.
El hombre estaba sentado en un banco de piedra y parecía escuchar.

de las lanzas, hubiese pintado un cuadroito por el estilo de los de Teniers. Igual esfuerzo necesitará el gran pintor para pasar de un género á otro. Ya que el autor de la obra de la que hablamos no puede menos de reconocerlo el mismo Tamlerik, con su buen sentido y perfecto conocimiento del teatro, que Guillermo, Polifuto, Ocelo y Manrique, son obras de un genio inmenso.

Como era de esperar de tan consumado artista, ni en cuanto al en el carácter del personaje, la seguridad las linelas de otros tenores. Los pasajes de Tamlerik, en el sentido de las palabras medias, ya que no gracia y elegancia, la amabilidad y el color de su poderosa dicción, respetando, sin embargo, el estilo y dieciendo los recibidos más insipidos, como, como calma, se ha de encargar de ser en un terreno tan peligroso, es vencer.

En cuanto al carácter, nos parece que acertó en el sentido del acto, el personaje de Tamlerik, como debe salir, á la ligereza y versatilidad sucedido de su rostro, no se haremos, pero la situación lo prescribía así. Los demás tenores limitan el destino de su papel al trage de estudio y apenas se dignan hacer alguna curva que comprenda Don Bartolo que están bebidos.

La Ortolana es una de las mejoras Romanas; simpática, encantadora, con un ingenio fino, ágil, llenas. Tres veces tuvo que cantar en la locución una composición española de tradición que le hizo mucha gracia al público. También mostró la aplaudida dimensión de su canción que no sólo á la más trivial y á la más grata, que ha escrito el poco escrupuloso D. Sebastián.

Respecto á Adighieri, no tiene ninguna de las condiciones que requiere Figaro. Su agilidad está desechada, ó mejor dicho, no tiene abundante el talento de la voz. No se entiende que los arabescos y adorables rossinianos disgusten á muchos aficionados. Se destempla á menudo gritando, entre otras ocasiones, cuando llega de la escena, y en el segundo acto, cuando se acerca al ruido que allí se está armando. El, con una sola nota, hace más estrépito que todos juntos. Como actor de falta, la animación y el sentido de los típicos barceloneses, está pendiente de árbitro y puesto en decir.

El haber distribuido ese papel una Empresa que cuenta entre sus escrituradores Gasser, revocó el contrato tan tarde, que la señora Duthil se prestaba á acontecer tan artificiosa aventura, con el laudable fin de que hubiera siguiente una obra cómica, ha sido injusto porque contar el rape de la última parte, ha sido hacer uso de unas magníficas facultades para el repertorio de Verdi, y ninguna de las que exige el de Rossini.

Al ver á Gaston se levantó.
El poeta se dirigió hacia el faubourg Saint Honoré y el hombre tomó el camino de los Campos Elíseos.
No había duda, era un espía...
Gaston Duthil vivía en un pequeño cuarto ensombrecido de la calle de Provence, cuyo ajuar era modesto. Algunos cuadros de amigos guarecían las paredes, entre los que se admiraban: El amor derribándose á sus panteras, heroica tela de Vollmot, y Una vuelta de la caza, de John Lewis Brown.
Por último, completaban los adornos de aquella habitación los atributos de un literato, es decir: una pluma, cigarros y sabres.
Aquél cuarto, que hoy está liquidado por mil ochocientos francos, costaba en aquel tiempo sesenta.
Gaston tiró la ropa sobre un butaca y sumergió la cabeza en palangana de porcelana inglesa.
Después de refrescado, afeitado y peinado, se sintió más á gusto.
—¡Oh! ¡las mujeres! exclamó el encendiendo un cigarro puro. Sus pérdidas como la ola y menos frescas! Es decir, que hay gente que puede soportar una intimidad de muchos meses... ¡horror! La escarlata en detalle, la impersonabilidad absoluta, la abdicación del árabe orgullo... ¡Ya es una cosa, en Paris, ya todo el mundo lo almorzado, escrito yo, por culpa mía; el mayor enemigo del hombre es el hombre.
Gaston, tajó la calle. Laffite y negoció en un café del boulevard, donde salía almuerzo.
Allí se encuentran varios amigos: Fernando Goffin que hacía la crítica teatral en la France independiente; Roberto Dutallis, vago propietario; Marson, abogado del teatro de Variedades; Edmundo de Beryls, inspector de las bellas artes, que sólo inspeccionaba los bastidores de la Opera.

(Se continúa.)