Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 6

que puede rivalizar con los mejores de España: s'gunda, que hay un escritor francés que nos hace justicia, y que sin duda reconoce de buena fé la mala con que nos tratan algunos de sus paisanos, que de incíviles y descorteses nos acusan. No le faltarán ocasiones á M. Beaufort de mostrarse agradecido cuando al regresar á su patria conozca lo mucho que allí se calumnia á la nuestra tratándonos poco menos que de beduinos.

A los Amantes de Teruel y al Mulato han seguido en la Cruz La Carcajada en que el señor Latorre hace prodigios, y el Vaso de Agua tan aplaudido en todas sus representaciones. En el Principe se ha vuelto á poner en escena Amor de Madre, una de las mas bellas traducciones que forman el catálogo de las que nos ha regalado el distinguido literato de los carteles. Hablaremos ahora de las dos únicas novedades de esta quincena.

Ya era tiempo de que debiésemos á la empresa del Principe una obra original: ha comenzado por Lo Vivo y lo Pintado, producción de don Manuel Breton de los Herreros. Por mas que lo hayan dicho los carteles no comprendemos que la última comedia del señor Breton tenga mas analogía con las antiguas que las demas que han salido de su festiva pluma. Todo lo que tiene de antiguo es la época á que se refieren los trages, y un verso en que se cita á Felipe IV, pues lo que en la comedia sucede pudo ocurrir lo mismo entonces que ahora; observacion que hacemos porque en comedias con cuyo argumento se roce mas ó menos la corte mas caballeresca de España, forzosos es que todo trascienda á misterio y galantería, de que totalmente carece Lo Vivo y lo Pintado. Pobre de plan, sin articulo alguno, dando razon del título que lleva apenas se oye el primer medio acto, mal puede asemejarse esa comedia ni de muy lejos á las de Calderón, Tirso y Moreto, que suspenden con su complicado enredo la mente de los espectadores, y en las que si algo sobre es accion. A una comedia en que todos los personajes se espli- can en el propio estilo que pusieron los poetas ya citados en boca de sus graciosos; lo mas que podemos otorgarle es los honores de una parodia de nuestro teatro antiguo. Si en este juicio somos severos, culpa es de quien nos hizo consentir en que Lo Vivo y lo Pintado aventuraria á todas las comedias del siglo XVII, porque si estaban imitadas por el señor Breton sus formas y estilo, y desterradas las inverosimilitudes, claro es que el mérito de la obra que nos ocupa sería incontestablemente superior al de aquellas. Sin la circunstancia que hemos censurado, nos hubiéramos limitado á decir que el señor Breton, aprovechándose de un cuento que hace años escribió en la Abeja, ha formado una comedia sin salir del círculo que se ha trazado en todas las suyas, sin ga- nar en intriga ni perder en chistes, que se calificarían de chavacanos en boca de otro poeta: hubiéramos añadido que la versificación es fácil y armoniosa: que el éxito de la pieza ha sido lisonjero para su autor, pues llamado á la escena recibió en aplausos el premio de sus inagotables gracias; y concluyéramos diciendo que el señor Breton es uno de los poetas que mas deben á los actores, y que la representación de Lo Vivo y lo Pintado no hace mas que corroborar nuestro aserto, no obstante las frecuentes miradas que el señor Guzman lanzaba al apuntador en guisa de hombre que implora socorro.

Federico Soulié escribió una novela titulada El maestro de escuela: transformóla luego en drama en cinco actos llamándolo «El hijo de la loca:» reduciéndolo á tres don Isidoro Gil, lo ha arreglado á nuestro teatro con el título del Secretario privado. Por las muchas modificaciones hechas por el señor Gil advertimos que desde luego debió persuadirse de cuan difícil era el arreglo que intentaba; y de cuan arriesgado podía ser presentar en escena un argumento que gira sobre una de las consecuencias de la época terrorista, que no ha agobiado á España por fortuna. Comprendemos que, leído el drama, seduzca á los mas cautos por la animación de su diálogo hasta el punto de que no reparen en pasajes violentos y comprometidos, que trasladados á la escena se convierten en azorosos y repugnantes. De esta falta adolece en nuestro sentir el Secretario Privado, sobre todo en el final del segundo acto, bien que luego la mitigue algún tanto el desenlace que es el mejor posible. No es produccion que se pueda atacar por las formas dramaticas, y ni por lo que la expuso á grave riesgo de un irremediable naufragio, de que sin duda la salvaron el señor Mate con el buen desempeño de su papel, la señora Lamadrid por la maestría que desplegó en el de loca; la señorita Perez y los señores Noren, Pizarroso y Lumberas sacando todo el partido posible de la parte que les estaba confiada.

A. FERRER.

VARIEDADES.

PROGRESOS DE LA ACTIVIDAD HUMANA BAJO LA INFLUENCIA DE LA MORAL.

JESUCRISTO Y LA MORAL.

ART. III.

La Grecia, esa madre primitiva de las ciencias y las artes, que se había alzado sobre la