El Entreacto (Madrid. 1870) (1870-12-24 00:00:00), página 2

No por esto os lo figureis alumno de Cupido, a caza de hermosuras su edad le pone á cubierto de los ominosos dardos del Dios-Niño.
—¿Pues qué es lo que busca entre ellas me preguntaréis.
—El reflejo del drama.

Para nosotros, el vulgo de los teatros, no se representa más drama ni comedia que el cartel nos anuncia; para D. Tomás, que es hombre de mundo, tiene el suyo cada corazón de los presentes. El se divierte alivianándolos.
Para nosotros el actor interpreta lo que el autor escribe... et hoc omnia: D. Tomás imagina el drama vivo, á través de los plegares del disimulo en la dama cruzada á los lances cupídeos, y en la radiante mirada que publica las primeras impresiones á 15 Abriles.
—Pero de qué medios se vale para sondear los profundos misterios de tanto corazón más velado que errante estrella en noche de lluvia?
—D. Tomás busca la pulsación, el reflejo: el drama escrito pone en función los recuerdos; las situaciones violentas despiertan la simpatía; y el rayo eléctrico que asoma á los ojos enamorados, denuncia las borrascas que el amor levanta.

Si no fuera el primer adorno de la hermosura, deberíamos suprimir los ojos por indiscretos.
La mirada vende.
Montalban, eterna pasadilla de Quevedo, dijo una vez y ha repetido mucho:
Si el alma un cristal tuviere,
Como cierto Dios quería,
Menos traiciones hubiera;
Pues cada cual temería
Que lo suyo se supiera.
Montalban no debió tener ojos en la cara, ó nunca reparó en ese precioso artículo de Venus: ¡hay más claro cristal de lo que el alma siente!
¿Qué de impresiones saben revelar, y qué de cosas saben decir! Apuran todos los modismos del lenguaje.
Un amor muy timido y un amor muy atrevido no usan otro.
Este es el secreto de D. Tomás: en ellos sorprende su perspicacia el reflejo del drama.

Y ciertamente lo advina; así puede traducir sus observaciones en aforismos.
—Las múltiples inteligencias, suele decir, de dos amantes que se corresponden á compás de la representación dramática, se parecen á esos besos entrelazados, que en la explosión de su amor, da la mujer enamorada en presencia de su amado, el hermanito que tiene cerca de sí, á la amiga que la acompaña, ó al doguito que luce en la falda.
El amante, sin duda, quisiera por un momento convertirse en cualquiera de estos objetos, y ella lo quisiera también.
Pero... se contentan con la intención.

Tras este símil, entran en materia.
—Vamos, dice, al Real, á gozar la melodía de Rossini ó de Gounod; al Principe, donde el dramático Arce ó el ático Blasco nos hagan felices; á Jovellanos á reír con Olona, y á sentir con Arrieta ó Gaztambide.
A través de la interpretación musical ó dramática, observemos las corrientes electro-magnéticas que cruzan en todas direcciones de pe- lo á pelo, de butaca á butaca, de butaca á palco y viceversa, y aún no hagamos caso omiso de las galerías.
Un célebre físico dice que si toda esta electricidad puesta en tensión se condensase en un solo foco, se obtendría quizás un astro brillante, quizás un rayo, quizás un trueno; pero un trueno muy gordo.
Continuemos.

D. Tomás dice:
—Toda escena tierna, apasionada, que se ejecuta, en que se fingen ardorosos arrebatos y eternas protestas, arranca á las dulces parejas de 15 ó 20, luminosas miradas, que traducidas al lenguaje vulgar, quieren decir:
—¡Así te amo yo!
Cuando el galán besa la mano á la dama, la sonrisa y la mirada de la jamona de 40 indica el mancebo de 20.
—¿Qué timido es V.!
Ante galán que trepa por las tapias de un jardín; por las barandas de un balcón, ó bien obtiene una entrevista de confianza, á merced de una ducha Quintana ó de una astuta Matrona, no faltan quienes mirándose se digan:
—¡Te acuerdas?
—El veneno es el recurso de los amantes enojados:
—¡Infame, tú me llevas al sepulcro! dice una dama burlada con mirada de cólera y despecho.
Claro está que el burlesquero aprovecha la ocasión del suicidio frustrado del actor cómico; pero expresarse resignado:
—Así lo quiso la suerte.

Estos son los detalles: las escenas fuertes suelen ser silenciosas: yo no me atrevo á alzar el véo que las distingula; aunque también tienen su reflejo.
Sobre esto D. Tomás exclama:
—¡Ay de la que mira entonces el fondo de su conciencia, y no la encuentra limpia!

Ayer pregunté á D. Tomás:
—¿Quéadvina V. en las que van á los Bufos?
—Son muy candidas ó muy taimadas. Las candidas no saben lo que ven.
—¿Y las taimadas?
—¡Las taimadas! Tienen aquella noche...
—¡Alguna pesadilla!
—No, un ensueño de suripuntos.
F. de Gusman.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

La opinión general es constante en la confraternidad de que la María es la que mejor se ha cantado en el aristocrático coliseo. Sentimos no poder decir lo mismo del Fausto. Porotti que posee una magnífica voz de tenor, no es cauteloso de darla á conocer, y cuando lo hace, el público se entera si su figura logra hacerse oír.
La Sra. Spezziá (Margherita) destruye la poética creación de Goethe, para lo cual tendrá abundantes críticas. La Sra. Pons (Adriana) que se va hace un Melistoféles delicioso, pero sus esfuerzos son débiles para salvar la desventurada ópera, que de tan buena compañía y por su juventud, la dirigía. La orquesta hacía la música, pero la admirable batuta de su director, sobre todo en el tercer acto donde oímos un adagio que nos pareció interminable. Ocurrió en la zarzuela demuestra que es un inteligente director de orquesta, será preciso ocuparnos de su batuta.

Hoy tiene lugar la primera representación del Roberto di Dioceolo.
Siempre lo mismo.
¿Cuándo veremos alguna ópera nueva? ¿Y Di- negro que ya se sabe que todos los teatros de Europa? ¿Y el Zárate? ¿Qué hace dos días ha ilu- cionado las delicias del público de Italia? ¿Y la Yone que ya es una ópera vieja y que todavía no hemos visto en Madrid?

TEATROS DE MADRID.

En el teatro Español sigue dando excelentes entradas la preciosa comedia de Sr. Luis El Paso de la Caja, que presenta una larga serie de representaciones. Durante estas Pascuas se hará toda la comedia como se usaba en Francia, tres actos seguidos, sin caer el telón hasta el final de la obra.

Los polos de la madre Celestina, es la función que nuestro propio teatro de declamación prepara para las fiestas de Pascua, y que la Empresa ten- drá unas felices Pascuas.

En la Alhambra hemos visto las zarzuelas Ca- chapín y la Colagotela, donde se presentó después de algunos años de ausencia de Madrid, el excep- cional bajo Sp. José de la Fuente, que fue ovacionado como lo habían sido el Circo de la Plaza de Bojar. El Sr. Rodríguez en Cachapín, hizo las delicias del público que pasó una noche feliz. No queremos pasar por alto la actuación de la señorita Adela Vicente, que desempeñó el lindo papel de la hija de Cachapín. Aunque realmente ningún elegido podamos hacer en justicia, á esta muchacha, que en el papel de la hija de Cacha- pin consiguió que hemos recordado en la señora Adela excelentes dotadas artísticas, voz estensa y de buen timbre, simpática figura, inteligencia flexible, encanto de actriz, y que, como no vacilamos en augurar á la Sra. Adela Vicente un brillante porvenir en la escena lírico-dramática, si como esperamos, se rodea de buenos artistas y se dispone á seguir en el camino que ha seguido el valor de despreciar los inopinatos aplausos, que hasta hoy no merece.

En este teatro se estrena hoy la zarzuela nueva de Juan de la Cruz, Acabe, la zarzuela, que nos dicen ser muy graciosas; nos alegramos que obtenga un brillante éxito y que dé pingües en- tradas al nuevo teatro de la calle de la Libertad.

Un día de estos somos lo hemos dedicado al elegante teatro Martín, donde trabaja una modesta Compañía de declamación dirigida por el escul- dior D. Francisco Rodríguez.
Como teatro de segundo orden es el mejor y más frecuentado que existe en la capital de Madrid. El público, apesar de la distancia, llena todas las noches las localidades y sale muy complacido de sus espectáculos.

El sábado se estrenó en Lope de Rueda el dra- ma Los Amores de Juan, del maestro Joaquín Es- tebanez. Toda la prensa y el público se han ocu- pado extensamente de este drama que en su pri- mera representación dio margen á innumerables discusiones. El público se pronunció en contra y protestó energicamente contra las doctrinas que D. Joaquín sostiene en su obra: Mercé á algunas reformas que el drama sufrió suprimiéndose todas las escenas de baile, se ha visto obligado á continuar representándose durante toda la semana, aunque con muy escaso auditorio. La Compa- ñía ensaya el drama Margarita de Borgoña, no re- presentándose á causa de la falta de figuras, y mejores resultados peculiares á la Empresa, que la última producción del estirvado D. Joaquín.

En los Bufos se estrenó el miércoles la zarzuela El Pavo, que se representó en el Teatro San Sebastián. Ar- rietta, que tuvo un éxito brillantísimo, desde el mo- to que el Empresario ha desplegado en esta obra. Al revés de las demás obras el poeta del Pavo, nume- rario, está Ferrí y Bugato, que han presentado una decoración del folclor del mar que es digna de todo elogio y merece que todos los aficionados la vean. El público se mostró entusiasta. Se ha instal- ado que presenta una estación y un ferro-carril de sorprendente efecto. Siguió á esta la música que es admirable, sobre todo en el segundo acto, de la que se hizo el elogio del poeta del Pavo. Ar- rietta, dulces melodías que el público aplaudió con justicia; por último, esta el autor del libreto, que si bien tiene escenas muy graciosas, facilmente puede ser mejorado, de lo que ha hablado la crítica. No seríamos justos si no dijéramos algunas pa- labras de la ejecución que ha sido buena en gene- ral, llamando la atención el ritmo y las tres voces de la orquesta, que se hicieron notar en las danzas de los Campos Elíseos. Felicitamos á nuestro amigo Ar- rietta por el brillante éxito del Pavo marinero, que bien puede decir: si buenas entradas le dá, cada noche le cuesta.

El milenario de Suárez.—El miércoles último se estrenó con brillantísimo éxito, en el teatro de la Zarzuela la histórico-romancesca del renombrado poeta Don Luis de Eguílaz, con música del popular maestro Oudrid.

El autor tiene la dule misión de batir palmas por los autores, por la Empresa, por los sc-