Correspondencia teatral (1874-10-23 00:00:00), página 1

LA CORRESPONDENCIA TEATRAL
REVISTA SEMANAL DE LITERATURA, ARTES, TEATROS Y ANUNCIOS ILUSTRADA CON RETRATOS Y GRABADOS
AGENCIA DE TEATROS.
DIRECTOR: DON ENRIQUE HIRALDEZ DE ACOSTA

DIRECCION, REDACCION Y ADMINISTRACION: CALLE DE LA PALMA ALTA, NUM. 32 Duplicado, principal.—Se publica los días 1, 8, 15 y 23.

APUNTES BIOGRÁFICOS.
II.
MANUEL CATALINA.

Si alguien ha de conocer en España el título de comediador de la escena española, es sin duda Manuel Catalina, que después de una carrera brillante y de alcanzar uno de los primeros puestos como actor y como director de escena, ha hecho escritura sin exento para sostenerse en el teatro, la harta de la literatura clásica española en los momentos en que nuevos gustos de extraña importación vinieron á distraer el del público madrileño. Ocupado debe estar Manuel Catalina en haber conseguido salir triunfante de su empresa, y bien merece de nuestra patria por haber llevado aquella á cabo en medio de tantos obstáculos y contrariedades.

Manuel Catalina, que en sus primeros años fue uno de los más jóvenes representantes, hizo su primera salida en el año 1846 en el teatro del Instituto con la comedia Quiero ser cómico, y poco tiempo necesitó para distinguirse y merecer el aprecio del público.

Desde el recaudar los principales teatros de España, y de alcanzar laureos y nombre, fué á conquistar otros nuevós á Cuba, Veracruz y México, dejando ya sentada su reputación de artista.

Vuelto á España, Madrid ha sido el teatro de sus triunfos, trabajando siempre como primer actor y como director de escena, siendo en este último concepto tal vez el mejor de España.

Ha desempeñado durante muchos tiempos una Cátedra de declamación en el Conservatorio, hasta que ha sido suprimida la escuela por el Gobierno.

Su talento se estudió á mayor esfera que la traducida interesadamente de las obras dramáticas; la reedición de El licenciado Vidriera, de Moreto, y el arreglo de Por derecho de conquista, de Legové, son buena prueba de lo que dejamos dicho.

El nombre de Manuel Catalina ha de merecer siempre respeto de cuantos sean amantes de las glorias de nuestro teatro, que el talento y la constancia encuentran siempre su premio en la consideración de los que saben apreciar tan estimables cualidades.

EL ÁRBOL SIN RAÍCES.
COMEDIA ORIGINAL EN TRES ACTOS Y EN VERSO, DE LOS SEÑORES D. JUAN J. HERRANZA Y D. JOSÉ FERNÁNDEZ BREMON.

El asunto no era nuevo; ya existía Los lazos de la familia, y ya había aplaudido el público alguna otra producción de la misma índole y carácter, cuando hace pocas noches se estrenó la comedia que lleva por título el arriba citado, y sus autores alcanzaron el merecido premio á su trabajo.

No había que buscar en ella, por consiguiente, otra cosa que novedad en los tipos, verdad en las situaciones, interés en el desarrollo del pensamiento, y todo ello lo encontró felizmente el público al escucharla, y el crítico, que es padre y madre de hijo de dos jóvenes autores, distinguidos hace algún tiempo en la república literaria, venía á añadir sobre su frente un laurel legítimo y verdadero.

El árbol sin raíces está escrito sin pretensiones; no empeña en ser formalmente un monumento de concepto, ni se convieneve ayuda necesariamente por elucubraciones filosóficas ni por diálogos insustanciales. Está escrito con sobriedad, con ingénio, con delicadeza, sin retorciones ni amaneramientos, en un cuadro en el que no hay abuso de colorido en el que predominan las medias tintas y no se fatiga la vista con una excesiva agitación de episodios.

Es muy cierto también, que á causa de esa misma sencillez con que han revestido los autores su pensamiento, se desliza el primer acto con cierta pa- sadez, con una monotonía disculpable en cierto modo, por lo mismo que el asunto es harto conocido por desgracia en la vida de hoy, y estamos tan acostumbrados al vicio que nos sorprenden sus efectos. Es muy cierto, que á continuar la obra de la misma manera, hubieran llevado los autores un desaguisado, porque en el teatro se quiere interés, y este no se despertó en tanto tiempo que es el de un públi- co de nuestros días. Pero no es mé- nos verdad, que todo era disipable, como he dicho antes, y que aquella simple exposición de sucesos y anteceden- tes, es lo únicamente indispensable á los dos días de actos, al enredo y tér- mino del espectáculo.

En los tipos se nota la misma lanza- guidez, y aun cuando los más nuevos, los de la taberna de la calle de Pasqual y el de Elilio, quedan francamente de- lineados, no sucede lo propio con los demás, y esto es una falta que no de- bieron dejar pasar desapercibida tan apreciables escritores. Por lo demás, todos ellos están bien sostenidos, pre- sentándose en el escenario de lo con energía, sin vacilaciones, y no adolecen del defecto de la inverosimilitud. Ten- go que añadir, que ninguno de los ca- racteres que personifican los tipos de la acción, son simpáticos, y que esta cuali- dad llevaron mucho adelante los Sres. Herranza y Bremon para el lispon- jero éxito de su producción.

El ingenio no es lo que menos falta en El árbol sin raíces, y el espíritu na- tural de los cargos que desarrollan la acción, lo mismo que lo dramático de algunas situaciones, están perfecta- mente colocadas en sus respectivos momentos, formando así el claro-oscuro tan indis- pensable en la obra dramática; si ésta ha de ser la representación genuina de la vida real.

Existen recursos, de invención tan solo, en la obra, que no son de mal efecto y que conducen sin vio- lencia al fin deseado. Ya comprenderán mis lecto- res que añado en esta consideración, muy especial- mente á tipo de la escena de la que aparece (al final del tercer acto, cuando ya se veía la obra) para cortar, digámoslo así, el nudo gordiano del asunto, según el giro que toma por los varios incidentes que le rodean. Si este tipo hubiera sido presentado sin preparaciones previas, sin que tuviese precedentes, los movimientos de su escena conducida, en el mismo momento habría terminado la comedia, viendo la violencia del recurso y lo extraordinario de la casualidad. No era poco de todos modos, pero cuando se encuadra los defectos sin que decaiga el interés, es perdónable el medio empleado si este tie- ne condiciones de alguna verdad, aunque remota. De todos modos, yo creo que los autores de El ár-