La España teatral (1856-09-07 00:00:00), página 5

notonia y trivialidad de sus cantos populares no podían aspirar á otra clase de composición que la del vaudeville?

La España no se halla en igual caso, repetimos: multitud de melodías provinciales, distintas entre sí, ya por su movimiento como por su diverso carácter ó expresión, y teniendo todas una completa originalidad con respecto á las de otras naciones, pueden muy bien servir de germen al compositor de genio para fundar la escuela española, que seguramente obtendría favorable acogida en el mundo musical, toda vez que hayamos observado que la más insignificante de nuestras melodías escita en el extranjero una viva sensación. ¿Cuántas veces hemos oído ponderar á Rosetti la gracia de unas playeras! Hablevi no se cansaba de oír nuestras canciones, que leía con avidéz copiando muchas de ellas; y al mismo Donizetti le hemos visto sorprenderse al ver en nuestra música ciertos acordes, que sin embargo de no hallarse conformes con las reglas del arte, no se pueden variar, porque se les quitaría su carácter nacional y su belleza. ¿Puede haber prueba más evidente de la originalidad que ensenáciere nuestra música y del partido que de ella se puede sacar?

Y sin embargo de estas y otras muchas razones que pudiéramos alegar en favor de la posible existencia de la ópera nacional, habría aun quien dudase de si se podía ó no cantar en el idioma de nuestros abuelos, si algunos aventurados artistas, lanzándose á la arena sin apoyo de ningún género y fiados solo en la legitimidad de su patriótico pensamiento, no hubieran obtenido un victorioso resultado. ¡Loor, pues, á los que así descubrieron el velo que cegaba el entendimiento de los que no juzgan las cosas sino por sus resultados, sin atreverse jamás á indagar lo que no está al alcance de sus sentidos!

Sin embargo, este ensayo que tan feliz éxito obtuvo en el teatro del Circo hace algunos años, no ha sido bastante para dar impulso á nuestro pensamiento, y ahora mas que nunca reclamamos en su apoyo el auxilio del gobierno, pues á pesar de la favorable acogida que obtuvo la zarzuela por todas las clases de la sociedad desde sus primeras representaciones, los mismos empresarios del Circo, que tan dignos se hicieron del premio por haber sido los primeros que intentaron la oración de un teatro lírico-nacional, se han mostrado después poco celosos en corresponder á los deseos del público, no llevando á cabo la obra comenzada; antes mas bien la han cortado el vuelo á que pudiera remontarse, dejándola reducida á los estrechos límites en que hoy permanece. Y esto es tanto mas lastimoso, cuanto que posee la España artistas capaces de elevar la ópera nacional á una grande altura. El imperio de la moda, ó tal vez otras causas mas vituperables, tienen desterradas de nuestra patria á nuestras notabilidades musicales, y á corregir esta costumbre indigna de un país civilizado creemos estar también llamada la ópera nacional. Ella despertará en el pueblo el amor y las simpatías hacia aquellos artistas españoles que, habiendo adquirido á fuerza de trabajos y desvelos un nombre europeo, y habiéndose hecho dignos del aprecio y gratitud que merecen los que relevan en el extranjero las glorias artísticas de su país, son hoy, sin embargo, y han sido siempre objeto de culpable indiferencia y aun postergación por parte del gobierno y de sus compatriotas. Ejemplo de lo contrario nos dan otras naciones en donde sus notabilidades artísticas han sido llamadas á ocupar un puesto digno en sus teatros ó conservatorios, gozando en ellos del verdadero premio anhelado por todo artista de corazón, cual es el aplauso y el aprecio de sus compatriotas. Así ha sucedido á Duprez, Barroilhet, Reeves La Hayes, Steindel y Jenni Lind, mientras que García, la Colbran, Gomis, la Malibran y muchas otras notabilidades españolas, han fallecido fuera de su patria sin obtener de los suyos la más mínima señal de aprecio que merecieron sus talentos.

Combatir, pues, tan antinatural costumbre, remover todos los obstáculos que pudieran oponerse al desarrollo del arte lírico-dramático en España, vilipender lo que sea vituperable según nuestra conciencia, pero sin valeros de formas que puedan hacer caiga el artista en pernicioso desaliento, y ensalzar lo que sea digno de alabanza sin la exageración ridícula del puff, es el fin á que se dirigirán nuestros esfuerzos. ¡Felices nosotros si á pasar de las considerables dificultades que para ello tendremos que vencer, logramos al menos no emplear os completamente en vano!

A. M. M.

ESTUDIOS BIOGRAFICOS.

Consideraciones generales sobre su importancia.—Poetas provenzales.—Raimundo Berenguer.

La biografía es la historia del hombre; el compendio donde se encuentran reunidos todos los acontecimientos de su vida pública y privada; la crónica, digámoslo así, de sus costumbres, de su carácter, de sus gustos y hasta de sus inclinaciones y tendencias; espejo fiel donde se retratan todas las circunstancias de su ser, parece como resucitarlo de nuevo presentándolo á los ojos de la posteridad, ora rodeado de sus vicios, ora de sus virtudes, si bien justificando de tal modo sus actos, si es severa é imparcial, como le cumple el serlo, que el personaje, objeto de sus investigaciones, aparezca siempre tal cual fue, con ese carácter de originalidad que es peculiar de cada tipo, y que hasta por sí solo á distinguirlo de cien mil otros con quien pudiera confundirse.

La biografía es mas aun; es una de las bases fundamentales de la historia, y de tal modo es cierta nuestra proposición, que en efecto, personajes históricos existen en todos tiempos y países, cuya historia particular resume en sí la de su tiempo, la de su siglo, la de su época, á la cual ellos por sí dan carácter, vida y animación con solo pronunciar sus nombres. Jesucristo, César, Alejandro, Napoleon, Hernán Cortés, Cromwell, Colon y tantos otros genios eminentes como ha producido la humanidad en su invariable y sucesiva car-