Revista de teatros (Madrid) (1841-04-11 00:00:00), página 4

ce de Lope. Lo que aconseja el señor Bermudez está ya hecho, ó por lo menos intentado. Si los sistemas dramáticos, como dice el mismo señor, no se improvisan, aquí está la excusa de los modernos; pues tratándose de hacer una experiencia en el gusto del público, no era facilitar completamente en las primeras tentativas. Vacilantes las opiniones en todo, por causas muy diferentes y muy conocidas, había que elegir un camino á la ventura; los que vengan después, aleccionados con nuestros errores, que eran inevitables, acertarán con el verdadero: algo valdrá el haberlo buscado. ¿Adonde va, repetirá yo con el señor Bermudez, adonde va el poeta que no encuentra una senda que no concluya á los primeros pasos? y si escribe, ¿qué ha de escribir sino sus impresiones de duda, que son también las impresiones de la sociedad? En efecto, en los pensamientos del escritor dramático, y no en las formas de la fábula, se ha de conocer el espíritu de la nación y la época, mas ó menos, conforme el carácter, posición y método de vida del autor. Esta consideración habrá tenido presente el público al aplaudir algunos de esos ensayos, imperfectos sí, pero no monstruosos ni despreciables, no anárquicos ni inmorales, sino cuando el espectador no quiere entrar en la mira del poeta. Si ya vemos desterrados de la escena dramas que gozaron al principio de crédito grande, bien puede el señor Bermudez estar seguro de que á cualquiera obra de mérito muy superior que venga después, acontecerá lo mismo, porque solo momentáneamente, se puede conmover á los que se han causado de Calderón y de Moratin. El público vive ahora ansioso de novedades, las empresas de teatros se las proporcionan, y cuando se le representan, como sucederá en Madrid en la temporada próxima, sesenta funciones nuevas, la mayor parte originales, imposible es que pare mucho la atención en ninguna. Sostiene el señor Bermudez que el drama romántico fastidia ya, y se halla próximo á desaparecer de Europa. Mientras los ingleses y los alemanes, europeos como nosotros, contestan por la parte que les corresponde, yo diré que lo que se observa en España es que la circunstancia de haber pertenecido á un mismo género casi todas las composiciones que se han representado estos años, ha hecho que el público se canse, porque apetece la variedad, y hasta ahora no la ha tenido. Creo por conclusión, que el público español quiere ver en la escena obras de todos los géneros, para dar la preferencia á la que esté mejor desempeñada, sea cual fuere el sistema que su autor hubiese seguido; y que el señor Bermudez de Castro no ha imitado esta imparcialidad en su crítica, la cual para ser justa hubiera debido pesar los defectos y bellezas de las obras censuradas, teniendo en cuenta las dificultades que ofrecía una revolución teatral, y en qué circunstancias se principió la del nuestro; pues solamente por ligereza, pasión ó capricho pue- de decirse á la nación que aplaudió los dramas modernos, que todos ellos, en todas sus partes, y bajo todos conceptos son detestables.

JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH.

LA COMPASION.

A ISABEL.

—Niña, ¿por qué desvelada suspiras con tal empeño?
—El por qué, madre, no es nada.
Solo me siento hostigada por las quimeras de un sueño.

—El rostro, niña, sepulta en la holanda, que el espanto viendo las sombras se abulta.
—Así derramaré, oculta entre sus pliegues, mi llanto.

—Pronto, la noche ahuyentando, llamará el alba á la puerta.
—Pues vendrá en vano llamando, que si ahora duermo soñando, después soñaré despierta.

—¡Ay, que si el mundo vé ya de una niña el mal, profundo, que es amor en decir dá!
—Pues sus razones el mundo para decirlo tendrá.

—¿Y en qué livianas razones estriba el mal que te aqueja?
—En unas tristes canciones que de una lira á los sones alzaba un hombre á mi reja.

Entré afligida en el lecho, quedé traspuesta, y entonces sonó un ruido á poco trecho, ¡qué, cuál llagaría el pecho cuando ablandaba los bronces!

Desperté á oírle, y la lira no alegró la soledad; y ahora mi pecho suspira, no sé si porque es mentira, ó porque no fué verdad.