El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-07-22 00:00:00), página 3

entonces compuso para el teatro de la Grande Opera le Grand Luna y le Origine des Graces, obras que no llegaron á representarse; pero si lo fueron en 1821 y 1822 La Mort du Tasse y Florestan, que tuvieron buen éxito. También compuso para el teatro Italiano il Fazzoleto, en un acto, y la Monegra para el Gymnasio.

En 1825 fundó García la escuela de canto, que como hubiese dado á la Europa musical muchos y muy distinguidos cantores, le valió la fama de haber sido uno de los profesores más célebres de este ramo del arte. A la primavera de 1824 volvió á Londres y cantó de primer tenor en el teatro Real. A pesar del mucho trabajo que pesaba sobre él en el teatro, sin embargo volvió á abrir su curso de canto, en el que adquirió tanta fama que llegó á tener ochenta discípulos concurrentes á sus lecciones. Entonces terminó la educación musical de su hija, la ilustre y célebre María, conocida después por la Malibran, la que debutó en aquella capital el 7 de Junio de 1825 con el papel de Rosina en el Barbero, y en el que alcanzó un éxito imponderable.

Algun tiempo después García y su hija María fueron á tomar parte en las grandes festivales de Manchester, de York y de Liverpool; y como había proyectado tomar la empresa del teatro de Nueva-York, reunió una excelente compañía de ópera en la que figuraban su mujer, sus dos hijos Manuel y María, el tenor Crivelli, el bajo Angrisani, el carretto Rosichi, y el Barbieri, los que se embarcaron en Liverpool para Norte América. Grande fue el éxito de la empresa de García que con su compañía de cantores causó inédito entusiasmo á los habitantes de Nueva-York, y hubieran permanecido largo tiempo en esta capital, á no verse precisados á dejarla por el rigor del clima que afectó notablemente el órgano de casi todos los cantores de la compañía. En 1827 García partió de Nueva-York con su compañía para ir á México; pero un año antes su hija María casó con monsieur Malibran, rico comerciante francés, estableciéndose en aquella capital, accediendo la hija á las reiteradas instancias de su padre; pues tan progresivo enfare inspiraba repugnancia á la joven María.

Diez y ocho meses permaneció García en México, cuya clima fue más favorable para él y los demás artistas de su compañía, y donde obtuvieron entusiasta acogida. Las primeras óperas fueron cantadas en italiano; pero si bien los mexicanos gustaban mucho de la música, como no comprendían las palabras fue preciso traducirlas en castellano, cuyo penoso trabajo se impuso García. Sintiendo, empero, la necesidad de descansar por algún tiempo resolvió volver á Europa; y se puso en marcha para Vera Cruz, donde debía embarcarse con todo su equipaje; pero á pesar de que llevaba una escolta, fue detenido y asaltado por una partida de ladrones encarnadados que le robaron toda cuanto poseía, entre otros objetos preciosos una cajita que contenía mil onzas de oro, y en que consistía toda su fortuna. La energía no le abandonó en semejante desgracia; llegado á París abrió un curso de canto al que concurren muchos artistas y aficionados distinguidos. García volvió á cantar algunas óperas, entre ellas el Don Juan y el Barbero, pero como los años, las fatigas y las desgracias habían menoscabado su voz, conoció que ya no era el cantor de sus buenos tiempos y se retiró para siempre de la escena. Después pasó tranquilamente los últimos años de su vida entregado á la enseñanza de sus numerosos discípulos y á varios trabajos de composición, y murió en París el 2 de Junio de 1832, á la edad de cincuenta y siete años.

TEATROS DE MADRID.

CARTA A UN AMIGO.

Querido Eduardo: Nunca he desesperado esta enojosa misión, que tú amistad me ha impuesto, en tanto placer como juego que puedo librarme de la obligación de tus instrucciones. Sin duda á la verdad, ejercerás mi severa influencia cuando vea que hoy me es tanto más grata, cuanto que se trata de un autor digno en todos conceptos de todos mis simpatías, hablo de Gaston Lecat, ator de la revista El Teatro en 1826, que se estrenó el sábado en el teatro de los jardines del Buen Retiro, con la ópera de su autor, y aunque la música fue más grande á este genio, presentándose el festival autor de La Alhambra de Dédalo, se hubiera representado en un teatro de otras condiciones, en el que el capitán de la Guardia Fraga, en 1856 esta muy bien escrito y salpicado de chistes de buena ley que producen muy buen efecto, se apropiará á decirte, que como especialista en buenas artes, bien se da cuenta de esta inconstancia que padece zaherir á ninguna individualidad, como me habías dicho de antemano, exageradamente.

La música del Sr. Arcas es muy bonita y aun tiene piezas que brillan honra á muchos reputados maestros; sobre todo el cuarteto paródico que es el más famoso de la ópera, y que es uno de los bonitos de la repetición. Aparte de las especiales cualidades de aquel cómico, El Teatro en 1856 llevará la concurrencia á los jardines por algunos días, y el público de Madrid, que fueron llamados con justicia al palco escénico.

El concierto verificada el miércoles en el jardín del Buen Retiro atrajo una multitud considerable á este teatro, y en la obra que fueron repitidas recordamos la obertura de El sueño de una noche de verano, y el Ave-María, de Gounod.

Hago soberanos esfuerzos para continuar esta carta, y tropiezo con la carencia de noveladas. El Teatro-Circo nada nuevo ha hecho esta semana. El Sr. Castelar ha dirigido el 19 de Julio el día diario y Nuevos espectáculos de populismas sinceras para este público que en tal caso prefiere los jardines del Retiro; no me atrevo á decirle que el Sr. Castelar no ha hecho mal en sus buenas intenciones. Los carteles de este teatro anuncian la pronta aparición de Emilia Leonardi, artista española que había desertado de las filas de la ópera italiana, y que ha regresado á la escena italiana, donde hizo tan serios progresos, que en poco tiempo recorrió algunos de los mejores teatros del extranjero. Hace unos días fué en el teatro de la Scala de Milán, donde gozó de un entusiasmo de aquel público que no le escaseaba sus aplausos. Hace algunos años que no oigo á la Leonardi, pero se conservan las prestigiosas facultades que en una época tuvo, y en la actualidad no se le puede ni rival; no recuerdo haber visto á ninguna cantante de tan hermoso órgano vocal. Nuestra compañera de la ópera italiana, la Sra. Paganini, con Campanoni, y después hará la Fantasia Corsa, de Pacetti; ambas son óperas italianas. Parece que esta primera revuelta alguna vez en la simpática ciudad ha tenido la fortuna de lo cual no deja de ser una ingratitude, que me es muy penosa creer. Si es así, abriga esa grata esperanza, de que pronto multiplicará injusta antipatía al genio que es el pedestal de su carrera artística.

Los ministros y el tambor prusiano han terminado sus trabajos en los Campos Elíseos, me dijeron que se van á Barcelona. Les han sustituido una

FOLLETIN.

LOS AMORES DE TEATRO

Continuación.

Philó, pues, á Gaston que los reclamase al director, antiguo tirano de melodrama, conocido con el nombre de Saint-Amour Forlange.

—Mi querida amiga, contestó el joven, no puedo encargarme de ese cargo. Me repugna.

—El primero será que te pida y me lo niegas, replicó la cantante con nervios.

Gaston resignado y fue á ver al Sr. Saint-Amour Forlange.

—Caballero, dijo él, la signora Ferrari desea recibir ya la parte que le pertenece de la entrada de esta noche.

Saint-Amour dió un salto y replicó:

—Pero caballero, yo no tengo aquí dinero: la entrada esta depositada hasta mañana, y yo soy un hombre honrado.

La Ferrari salió de su cuarto. Hacía caer sobre el pobre empresario la fría acogida del público.

—Si en V. hubiera, dijo ella, pagarme el V.

—Entonces, dijo Saint-Amour con aire abrumado que este caballero tenga la bondad de acompañarme hasta mi casa, y le entregará la parte que le pertenece de la entrada.

Eran las doce y media.

María volvió al hotel, y Gaston humillado, pero sumiso, acompañó al Sr. Saint-Amour Forlange.

El empresario era un hombre robusto.

Después de haber atravesado algunas calles tortuosas, el Sr. Saint-Amour Forlange se detuvo frente á una casa pobre, y metió un llave en la cerradura.

Gaston oyó las ladridos ferozios de un perro.

—Creo que no saldré más de esta casa, pensó el. Y se dispuso á vender cara la vida.

—¡Viva! la banda de outar, caballero, dijo Saint-Amour.

El perro seguía ladando.

—¡Calla! gritó Saint-Amour.

En seguida encendió una vela, abrió un cajón y contó doscientos francos suspirando.

—Faltan setenta y cinco francos, dijo el, pero no tengo un centavo mas.

—Señor mío, murmuró Gaston, lo séiento... permitame V. que le preste esa pequeña cantidad; le dare á V. un recibo por la totalidad.

—No señor, gracias, contestó Saint-Amour; soy pobre pero honrado. V. no me conoce, y es la pena que me inspira esta simpatía. Por cierto V., que

Gaston salió con el corazón ofendido.

—¿Y qué? preguntó Marta viendo entrar á Gaston.

—Aquí tienen tu dinero, dijo Gaston.

La Ferrari metió el dinero en el saco de noche y exclamó:

—Que canallas son todos estos empresarios.