Correspondencia teatral (1874-11-08 00:00:00), página 3

se desarrolla con naturalidad, y el desenlace viene sin esfuerzo. Es una obra agradable, que desempeñaron admirablemente los actores que la ejecutaron, y que fueron la Matilde Díez, las señoras Castro y Fernández, y los Sres. Catalina, Morales, Castilla y Romea (D. Julian).

TEATRO DEL CIRCO. Las representaciones de Don Juan Tenorio han llegado en este teatro hasta el sábado inclusive, y lo mismo el último día que el primero, en todos ha estado el teatro completamente lleno. El público de Madrid ha tenido tiempo de saturarse completamente en la extraña moral que encierra esta obra. Ya no habrá uno que no se haya enterado de que para ganar el cielo es necesario atropellar la virtud y la justicia, y dejar en todas partes una memoria triste y amarga. Mientras que las víctimas de D. Juan Tenorio están todas en el infierno, D. Juan, que no quiere arrepentirse mientras vive, y que muere impunemente, se salva gracias á un punto de contrición que tuvo después de muerto. Y eso que ese punto de contrición no lo tuvo por la intención de agradar á Dios ni de hacer ninguna obra de caridad, sino por el deseo de gozar allí arriba de los amores de doña Inés que se le habían escapado aquí abajo. A pesar de todo, el asunto parece que se arreglo porque el mozo tuvo para con Dios buenas alabadas y mejores recomendaciones.

Vean Vds. una cosa que es, sobre poco más o menos, lo que sucede con los altos poderes de la tierra.

Indudablemente ha habido este año tanto entusiasmo por Don Juan Tenorio, particularmente en el teatro del Circo, porque se ha presentado un cuadro que ha interpretado la obra magistralmente. En el cuadro se destacan Calvo (D. Rafael) y la Boldun, pero es necesario confesar que todos los demás actores han rayado también á gran altura en el desempeño de sus respectivos papeles.

Lo que no se explica es el descuido que ha habido en la preparación de algunas escenas. En el cuarto acto aparece un salón amueblado según el gusto de la época actual, y esto no puede excusarse como no sea con lo de fantástico. La fantasía magaria del drama llegará quizás hasta adivinar al principio del siglo XVI los muebles que iban á usarse á fines del siglo XIX.

En el teatro de Noveidades han sido ejecutados, después de Don Juan Tenorio, los dramas La aldea de San Lorenzo y Don Alvaro ó la fuerza del sino. Dicen que dicen que han sido muy aplaudidos los actores que han tomado parte en dichas representaciones, y nosotros, aun cuando no lo hemos visto, no tenemos dificultad en creerlo.

En la Alhambra ha habido dos funciones extraordinarias y de beneficio.

En los demás teatros no ha habido ninguna novedad de hilo, si se exceptúa el de Romea, en donde se ha estrenado un juguete cómico (la época parece que está de juguetes), original de D. José Jackson, titulado A las cinco. Ha sido bien recibido, y el autor fue llamado al palco escénico.

En este teatro los actores más queridos del público, que son la Sra. García, y los Sres. Es- canero y Chas de Lamotte, continúan acoplando gran cosecha de aplausos.

En los demás teatros tampoco se descuidan, y puede asegurarse que hay algo más que aplausos, puesto que en todos ellos la concurrencia es de continuo bastante numerosa.

El Clarín.

CORRESPONDENCIA.

1.º de Noviembre 1874.

Teatros de Lisboa. En la noche del 29 de Octubre se inauguró en Lisboa, en el teatro de San Carlos, la temporada lírica con L'Africana, interpre- tada por la Sasa, la Mongini, Stecchini, Abruzzo y Merly. Su ópera es buena, aunque la trama es casi del tema, y con perjuicio de la Sasa que tuvo que cantarle medio tono más bajo, no pudiendo por esta razón revelar en la parte de Selika todos sus magníficos recursos vocales. No obstante, Sasa mostró gran artista y desarrolló en su parte su talento de cantante, ya que no podía hacer lo mismo con un heroína.

Es una artista notable, una de las primeras de Europa y los portugueses nos honraron pidiendo aplaudiéndola y teniéndola entre nosotros. El público la recibió bastante bien, aunque la crítica no recibe á ningún artista, lo cual tiene un milagroso caso si se tiene en cuenta la preferencia de las plateas de Lisboa por la música italiana y por sus inter- pretes. El público portugués se encuentra cincuenta años atrasado en artes y no comprende bien toda la arte lírica italiana. Por eso, la Sasa, que se empeñaba con las canzottas y las romanzas y se estaba ante el puñal y de la desgraciada cabeza llena de drama romántico. No obstante, la Sasa agrado mucho, especialmente á la parte más ilus- trada de los espectadores, aunque por desgracia no pudo llegar á la mayoría, y esperamos ver pronto en L'Accesa donde podrá desenvolver todos sus apreciables dones artísticos y podrá ser apreciada con más justicia.

Merly conocer bien nuestras plateas, aparte de su mucho mérito; sabe hacer unos gestos, unas mo- dificaciones de voz que son de efecto cierto en nues- tro público.

La Sra. Mongini es afinada pero su voz tiene poco volumen, siendo más apropiado para un salón que para un teatro.

El tenor Abruzzo estaba enfermo y debemos recordar sobre él nuestra opinión.

En la noche del 30 se cantó Rigoletto por la Ma- ría Duval, la Bernardi, Corsi y Villani. Mucho tiempo hacía que no se escuchaba en Lisboa esta ópera cantada con tal perfección. La Duval tiene una voz encantadora, casi de mucha gracia. Entre todas las piezas fue más apreciada la final del tercero, que tuvo una verdadera ovación, siendo la- mada al proscenio tres veces en medio de aplausos y bravos unánimes. Villani gustó mucho, siendo también muy aplaudido en el final que cantó magistralmente. Corsi es ya conocido, pero se le aplaudió y la Bernardi agració. Se ensaya Fa- crencia Borgia por la Sasa, la Bernardi, Corsi y Villani.

Del teatro portugués hay pocas novedades: en Doña María se representó por primera vez Mr. Al- phone de Dunas, dijo, pero el beneficio del actor Braga que es el Sansão, la Adelaida y la Gertrudis fueron ininterrumpidas; la obra gustó poco y los ar- tistas fueron aplaudidos. Se están ensayando Les femmes savantes de Molierre, traducción del vizconde del Castillo, y la Spahine de Octavio Fierlant. En el teatro de la Hípica se representó en un pequeño elenco de coro, y se ensaya La fille de Mme. Angot. En el Gimnasio se representa Le Voyage de Mr. Perrichon con el título de Viaje á Suiza, y en los demás teatros no ha habido novedad alguna, debiendo tan sólo hacer mención de lo mucho que están agraciando las hermanas Washington en el circo de Price.

Gervasio Lovato.

RECUERDOS DE LA PRENSA.

MARIA SASS EN LISBOA.

Del Jornal de Lisboa:

«El domingo se cantó L'Africana. La Sasa con- tinuó mostrando los grandes recursos que posee, presentándose al público como una gran cantante; fue aplaudida siempre con entusiasmo, mereciendo llamadas especiales al fin de la representación.»

De O Comércio do Porto:

«En las Cartas lisboenses del vizconde de Benal- canfor, dirigidas á este periódico, encontramos es- tas líneas:

«La Sasa es una Selika magnífica, genio impo- nente, conciencia segura de su propio mérito. Su voz es estensa, fuerte y dulce. Modula con gran perfección y frasea con estilo puro. El sentimiento y el ardor son en ella espontáneos. Viéndola, com- prendemos las pasiones abrasadoras e indomables de las mujeres líricas. Y así, en la Prieta, su figura domina la escena y llega á descolgar la pro- priedad de una diosa granítica de Delhi, cuando la vemos en el cuarto acto elevada sobre la carroza dorada, á través de las hojas de las palmeras y es- coltada por las cabezas de los elefantes admirable- mente juntadas por Ramílos y Cinatti.»

Del Jornal do Comercio:

«Las dotas de la Sasa son preciosas, su insinuan- te voz se esparce con pasmosa facilidad y de un modo tan llamativo.

Así termina el aria del segundo acto con un mag- nífico trino, que liga á una nota sostenida y refor- zada con gran efecto dramático.

El dueto del cuarto acto hace olvidar á cuantas artistas la han precedido en esta obra; es una mujer que se apasiona, que es la mujer acreedora por la celosía, por el odio o por la vejez, es la mujer que con tiernos reproches se queja de no ser comprendida en su amor; que llorando, dice al amante que rompió el encanto del amor que le ins- piraba; es, en fin, la mujer estremada en su ternura, y por eso consigue la seguridad de ser amada, resuelta en aquel admirable trasiego que la Sasa dice de un modo arrebatado.

La distinguida cantante provocó también un aplau- so general y prolongado en el aria del segundo acto, y en el allegro del duo del cuarto que termina admirablemente, siendo llamada tres veces á la escena; y concluida la opera fue llamada también dos veces por el público.

Con efecto, á la pasión reune una exponenciada y una ejecución perfecta; y además posee el secre- to de la pronunciación en la actuación dramática, sin excederse en falsos arrebatos; en fin, la Sasa es una gran artista.»

NOTICIAS GENERALES.

En Reus se da una compañía de ópera italiana, en la que figuran las Sras. Herrera Sammarti y Ohon, y los Sres. Vedrini y Parolini; han cantado Un ba- lo in maschera y Traviata.

En Gibraltar, y bajo la dirección de D. Manuel Ossorio, actuará hasta Carnaval una compañía dra- mática española.

Con motivo del fallecimiento de la hija mayor de los Sres. Mata, en el teatro principal de Barcelo- na hubo de variarse el repertorio, encargándose el Sr. García de llenar el hueco que los esposos Mata dejaban por algunos días. Ha puesto en escena Las pesquisas de Patricio.

El Sr. Mata se presentó de nuevo al público, in- terpretando perfectamente Silliano y el Tenorio.

En el teatro del Circo (Barcelona) se ha inaugu- rado la temporada con la zarzuela Marina, siguien- do después El molinero de Sulza y La conquista de Madrid. La Fort, la Cubas, García, Crespi y Jiménez fueron muy aplaudidos.

La soprano Carolina Casanova, ha sido muy aplaudida en Treviso en la ópera Fausto, llegando