El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-07-15 00:00:00), página 3

ELVIRA PASQUALI.

Elvira nació en la tierra privilegiada de los artistas, en aquel país lleno de recuerdos, de grandes pasadas, cuyas ruinas imponen y obligan á que se las contemple con admiración y respeto; en aquel país que pintores y escultores han poblado con sus grandes creaciones, pánico de su tiempo, pasión de nuestro siglo, y que las generaciones venideras contemplarán con asombro, como nosotros con asombro las contemplamos. Elvira abrió los ojos á la luz en el país de las flores y de la poesía, de los grandes pintores, de los grandes músicos, de los grandes actores, de los grandes artistas; en Italia, en la bella Italia. Desciende de una noble familia romana, la de los condes de Albanta.

Elvira es joven, muy joven. Nació el 22 de Octubre de 1848 y ocupa un lugar brillante en la escena italiana. Desde sus primeros días la poesía y la escena apasionaron su corazón privilegiado. Sus carinosos padres le habían dado una educación muy esmerada. En Italia, como en España, la poesía y el arte están en la atmósfera, en la magnificencia de la naturaleza, en el sol que brilla en su cielo azul, derramando rayos de fuego y oro. No es extraño que Elvira se sintiese fascinada por los encantos de la poesía y por las creaciones de la imaginación, á las cuales daba cuerpo y vida la interpretación en la escena. Una representación dramática tenía para ella encantos sentidos, no explicados. La que ahora sabe fascinar al público, era en tonces la fascinada. Absorta, fija la mirada en el palco escénico, se aísla del mundo exterior; é identificada en los personajes, pues se establecía la corriente magnética del genio que crea, con la imaginación poética, Elvira sentía oprimirse y dilatarse su corazón á impulsos de los mismos sentimientos.

Las dotes de Elvira Pasquali para la declamación se revelaron en una ocasión muy sencilla. Como ha dicho nuestro malogrado Ventura de la Vega:

Choque la piedra y la centella salta;
y así brilló el génio de Elvira. Era en una reunión dada en casa de sus padres, una fiesta de familia á la cual asistía distinguida concurrencia. Leyó una poesía. ¿Quién no se ha visto condenado á oír la lectura de poesías, ensamejándose á sí acompañado martilleando cuando el lector se tija en la materialidad del metro y olvida las ideas? Elvira leyó con maestría, la voz obedecía al corazón; y con acerto ora convolvió, ora vibrante, pareció unas veces á un suspiro, impregnado otras de lágrimas, sorprendió á los que la oían al principio, luego la escuchaban, luego pendían de sus labios; y á cada momento, sin poder dominarse, la interrumpían con grandes aplausos. De aquella poesía leída por Elvira, podía decirse, con el poeta francés:

...elle sort richement habillée;
y á la señorita Pasquali: voi non siete straniera in Parma. En ella se adivina ya la actriz dramática.

Hay en la existencia el contraste: la sonrisa desaparece muchas veces de los labios, porque la hiela una lágrima desprendida de nuestros ojos. Algunos contratiempos, á los cuales no fué agena la política, lanzaron á Elvira á la escena. Tal vez pisó por primera vez con amargura las tablas porque no tenía á sus ojos los purpúreos celajes de la gloria, sino las necesidades de su familia que se proponía aliviar. Su padre, entero, inauguró su carrera de actriz con mejores auspicios: el genio debía remontar su vuelo impulsado por el amor de una buena hija á sus padres.

Sus primeros pasos fueron afortunados. Elvira poseía grandes cualidades artísticas y no tardó en brillar. En pocos años recorrió un gran trecho; de aplauso en aplauso alcanzó una reputación enviable que sancionaron los principales teatros de Italia.

Elvira Pasquali desafió algo más que los aplausos, los laureles, la nominación alcanzada en su país; quiso recoger en el extranjero hojas de laurel que unir á su corona artística; y España, la hermana gemela de Italia, la ha ofrecido hospitalidad.

La notable actriz se ha presentado ante el público de Barcelona confiando en la experiencia de su eminente compañero de arte Aquiles Mayeroni, otra de las notabilidades de la escena italiana.

Mayeroni trabaja siempre con gusto en España, y particularmente en Barcelona, pues re- cuerda con placer cuánto debe á aquella ciudad, cuyo público tanto le ha distinguido, recon- spondiendo sus grandes cualidades artísticas con entusiastas aplausos.

Elvira Pasquali ha pisado la escena extran- jera con los mismos buenos auspicios que pisó la italiana, y no es de admirar que el público de Barcelona la haya aplaudido, porque el mérito es reconocido en todas partes. Hay en su declamación esa difícil facilidad que la en la prosa de Julio César, hija tan solo de los artistas privillegiados. Siempre natural, pero siempre ar- tista, tanto en los momentos en que el dolor desgarra el corazón del personaje que represen- ta, como cuando la risa retosa en sus labios; en el drama de alta sociedad se halla en su centro, pero en El pilluelo de Paris representa el protagonista de una manera encantadora, con deli- ciosa travesura; y el pilluelo desaparece con la comedia, y Elvira Pasquali, al interpretar uno de estos dramas en que el sentimiento rebosa y el autor no vacila en llevar la situación á un desenlace trágico, domina, obliga al público á sentir con ella; y los espectadores ven cómo desaparece la risa de sus labios, sienten el frío de la muerte, y con el pecho oprimido, contem- plan los progresos de la agonía desencargar el rostro de la actriz que representa con terrible verdad los últimos momentos, el paso de la vida á la muerte, el instante en que el último suspiro desaparece la existencia.

Debemos reparar un obvio: Elvira Pasquali es bella y tiene una figura simpática y distin- guida; ya hemos dicho que es joven.

Hacemos votos fervientes para que alguna Empresa de los teatros de Madrid nos propor- cione el gusto de oír á la Srta. Pasquali.

TEATROS DE MADRID.

CARTA A UN AMIGO.

Querido Eduardo: Desde mi última carta, pocas novelas ofrecen los teatros de la capital; esta pa- liza surtirá efecto si se da en breve el estreno. En el Teatro Circo de la calle de Rellotges está en escena el hermoso baile Gretchen, un poco poco be- goño que el año anterior y aún algo mutilado. El público observa que faltaban las palmas finales; además Daniel, que es el autor, está hoy en las lias; desempeñaba el principio con suma perfección y el que le sustituye, aunque hace todo lo que puede, no llega á ser un actor de la primera fila en escena. En estas últimas noches me he acostum- bre a convencer que este teatro está destinado para ba- les de espectadores. La reproducción de El espíri- tu de la Gracia, que se ha montado á costa de este coliseo, que con las obras pretenciosas le volvía las espaldas. Todo en este mundo tiene su razón de ser y se justifica á los ojos del observa- dor. Los teatros de la capital, con sus numerosas acusáticas, no sirve para el canto, y mucho menos para la declamación: la voz forma una retabla- mien y lleva al espectador como un eco continuo e incesante. Y así, en todos los bailes, se oye alguna voz que desde las galerías grita con toda la fuerza de sus pulmones: más allá, más allá! y cantan más el actor que esté en el baile, que los vie- jazos que cantan que por su condición sociales es el único espectáculo satisfactorio al público y dá resultados á la empresa. Es verdad que para el baile de la Gracia, que es un baile con al- gunas zanqueras cómicas de cortas dimensiones, se tiene que contar á las partes secundarias de la compañía y que el público tiene que su- tirficiar el baile de la Gracia. El baile tiene un característico sin gracia, y á la Chica bailar el ca-cu, pero esto en relación al todo del espectáculo, no tiene ninguna importancia, es cuestión de dirigirse á otro ó dos ó tres bailes.

El empresario de este teatro tiene recursos; y no se duerme: ha contratado á nuestra antigua amiga Emma León, que debutaba con Compá- rison en el papel de la Fiera. Estamos en el poderio del empresario-propietario; quizás sea su único giro como empresario. También que está en el poderio como dueño los bailes, como tomar Prats, ¿es verdad que ha hecho reforma en los artistas. Per tropo varias natura è belia. La Za- maconis termina sus compromisos y va á los bailes.

Ya han llegado las decoraciones del nuevo baile Lo Flavio, del mismo autor del Espíritu del mal. Ocurre que es de gran espectacular, veras co- mo la de la Gracia, y este baile, que hasta esta vista que es teatro de baile; en estas funciones se ve desafinada alguna ventaja tiene el público. No te quiero decir nada de las Sazón, zarzuela es- trambótica fruto del alocado ingenio de los libra- bres, y que ahora se reproduce en este teatro, si- nual se hizo en aquel, pero se hace en este.

Los jardines del Retiro siguen muy concurre- ridos; las funciones son variadas y la compañía es buena. La Rivas, Campomanes y Pepe García, en la actuación de la Comedia de la vida, Fe- cundo dice que los conciertos de Bottesini si- guen atrayendo la flor de nuestra sociedad á los jardines.

En el concierto que se verificó el miércoles ante la numerosa y elegante concurrencia que acudió á los jardines del Buen Retiro, hubieron de repre- tirse el entracto La Colonia de Gomera; la mis- ción de los artistas de la Ópera II, el de Meyerbeer y el número de la cuarta sinfonía de Mendelssohn.

En este teatro está ensayando una revista de Linares, llamada Los catres. En 1873, en la que, según noticias, se presentan todos los empresario- rios de los teatros de Madrid, de donde no salen bien, y en la que se anuncian que se acercan algunos disgustos al autor. Las personalidades pre- sentadas en el teatro, son inconvenientes. Cuando la vea te diré francamente mi opinión.

El jueves asistí á la sobreté que la Sra. Lamia- na dio en el teatro de la Alhambra. Esta artista es una verdaderísima actriz, y su trabajo artístico y ejecutivo es perfecto. Para nuestro públi- co no tiene mas defecto que ser española; si se llamara Miss Woodford, haría furor. La Sra. La- miaña es una actriz de la vieja escuela, que con- tecta el público que se ríe con su gracia más que con sus juegos. Se me olvidaba decirte, que es joven y simpática. Digo que Álava, empresaria- ra de la Alhambra, y la Sra. María Luisa, que acusa la Haja; en nuestra rica Antilla hará negocio; su sexo es la mejor garantía.

Los Campos Elíseos siguen lo mismo. Arderius está en Barcelona. Temo noticia que allí el nego- cio iba bien, y abandonó esto. Los carteles anun- cian una notabilidad, visitada de París; no sé lo que será. Ya te lo diré.

Las niñas de Guerrero siguen haciendo el caldo gorro á teatro de la calle de Carretas y las de- licias de aquel público; que se puede decir que es todo Madrid. ¿Quién deja de ser atractiva y encanta- dora titular? Las viejas rechazan á Pedro Camara.

Permítome que termine esta breve epístola; la semana es estrell y tiene mucho que hacer tú