La España teatral (1856-09-14 00:00:00), página 2

cuánto más interés no lo suplicaremos para aquellos, objeto principal de nuestros cuidados y aficiones, tanto más si se atiende á que la índole especial del arte que profesan les garantiza menos que á ningún otro los medios de subsistencia para un día ó una época de adversidades y de prueba? Y así es en verdad; el artista dramático, el actor, por aminente que sea, es el mas desgraciado de todos los artistas; su talento, cuando se retira de la escena, no existe más que en el recuerdo de los que le oyeron y vieron ejecutar; las grandes creaciones de su genio mueren con él, al revés de lo que sucede con aquellos cuya profesión, por su índole misma, les permite legar á la posteridad en el lienzo ó sobre el mármol las magníficas obras de su ingenio, alcanzando por ellas un nombre impermecedero.

Por eso son si cabe más atendibles las justas reclamaciones de esta clase respetable, si tal puede llamársele hoy, constituida como está, que las de cualquiera otra, y por eso nosotros no cesaremos de interponer por ella, cerca del gobierno, nuestra escasa influencia á fin de mejorar su estado; por lo mismo no cesaremos tampoco de inculcarles á ellos cuantas máximas puedan utilizar, practicándolas, en beneficio propio y de su arte. Por eso los estimularemos al estudio, cooperando por nuestra parte á que su ilustración sea lo más alta y perfeccionada posible; pero es una verdad reconocida por todos los profesores de los diversos ramos que abraza el saber humano, que para aprender no basta querer saber, sino que es preciso un método, sea el que quiera, pero sin el cual las ideas entran en el cerebro mejor organizado en un completo desorden, produciéndose un caos, una confusión, que imita más bien que no favorece la verdadera ciencia: metódizar, pues, los vastos conocimientos que dicen relación con su arte, y que deben adquirir á todo actor que tiene la noble aspiración de distinguirse; formar al artista dramático desde su niñez si es posible; educarle expresamente para su profesión como acontece en todas las otras carreras del estado; elevarle por tanto personal y colectivamente al puesto á que aspira con justicia y que debe ocupar en la sociedad, se dirigirán todas nuestras tareas; persuadáanse con nosotros los artistas dramáticos, que así, y solo así, llegarán un día á merecer la consideración social que hoy reclaman y que les es debida; de otro modo, por más que haya individuos de su seno que la logren, la clase, como clase, se verá humillada y despreciada, como lo está, cuando no relegada al más absoluto desprecio. Para conseguir este objeto preciso es organizar, empezando por la base de sustentación del edificio; para organizar es necesario dar al arte esceno-dramático la consideración de una carrera especial; de esta consideración surge naturalmente la idea de la creación de una Escuela especial de declamación, donde aquellos puedan recibir la educación que necesitan; de la creación de esta academia de artistas dramáticos, organizada bien, surgirán asimismo los inmensos beneficios que su instalación ha de reportar necesariamente al arte y á sus hijos. En nuestros artículos sucesivos nos ocuparemos del cómo debe y puede llevarse á cabo este pensamiento, de su régimen y organización.

F. P. de M.

Entre los muchos elementos que entorpecen en España la marcha progresiva del teatro á su posible perfección, es indudablemente uno de ellos, y debe considerarse entre los principales, la abundancia de coliseos que tenemos en Madrid, y su completa desorganización interior, especialmente en algunos. Este mal es tanto más palpable, tanto más evidente, cuanto que el ejemplo solo de lo que en la actualidad está pasando por nuestra vista, es consideración suficiente para afirmar nuestro aserto.

En un país como Francia, por ejemplo, en donde cada espectáculo tiene la forma particular que le hace distinguirse completamente de todos los otros, en donde se atrae la concurrencia del público, se escrita su curiosidad presentándosele una cosa, más ó menos buena, pero que para encontrarla tiene necesidad de acudir á un punto dado, se comprende perfectamente que exista un número tan crecido de teatros en su capital, puesto que además de estas circunstancias reúne otras especiales condiciones, como son la constante afluencia de extranjeros de todos países, y sobre todo la inmensa mayoría de su población. Pero querer establecer en Madrid una cantidad comparativamente igual ó mayor sin las primeras condiciones, es un mal, ó, por mejor decir, son dos males que deben procurarse cortar de raíz, tanto porque en ello está interesado directamente el arte, como porque siempre resulta también en perjuicio del público.

Prescindamos ahora de las consideraciones que nos pudieran ocurrir al contemplar ocupado cada teatro de Madrid, como ha sucedido, por una sola persona de las que se juzgan á la altura suficiente para contarse entre el número de las verdaderas especialidades; prescindamos, decimos, de esa monstruosa irregularidad de que hemos sido testigos en épocas no muy remotas, y de cuyas funestísimas consecuencias no queremos ocuparnos por juzgarlas lastinosamente demasiado palpables;