Revista de teatros (Madrid) (1841-05-02 00:00:00), página 5

Tú vives para siempre, sin miedo al abandono,
Del indolente siglo, florece tu laurel,
Tu nombre es inmortal, tú féretro es un trono,
Y tú solo desciendes para reinar en él.

Y a par que la tormenta rugiendo se desata,
A par que rueda ronca la tempestad veloz,
Y a par con el rugido de la ancha catara,
Resonará inspirada tu poderosa voz.

Dios te prestó su aliento, el querubín su lira,
El aguila sus ojos, su impulso, el vendaval;
La voz de tu memoria sobre los mundos gira
Aventajando el vuelo del águila imperial.

Tú puedes ver el alba nacer junto a tu frente,
Tú puedes ver con las nubes por los espacios ir:
Tu gloria es mas brillante que el sol en el Oriente,
Mas grande que los tiempos tu inmenso porvenir.

¡Vé en paz! y si algún día cercano de tu gloria
Mi espíritu ilumina un rayo de tu sol,
Yo cantaré a este pueblo, que aplaudí tu memoria,
Que nunca ha sido ingrato el que nació español.

J. Zorrilla.

TEATROS DE MADRID.

REVISTA SEMANAL.

PRÍNCIPE. UN MONARCA Y SU PRIVADO, drama original en cuatro actos y en verso, por don Antonio Gil y Zárate.—CRUZ. MARIA DE RUDENZ, opera nueva en tres actos, del maestro Donizetti.—Salida de don Pedro Cabeza.—Salida de doña Juana Pérez.—LA MOLINERA, pieza en un acto, traducida del francés.—Primera salida de doña Catalina Flores.

Las empresas de los dos teatros principales rivalizan en actividad y buen deseo, si bien en punto a elección lleva ventajas el del Príncipe. Tres son las producciones originales que ha presentado en el corto espacio de tiempo transcurrido desde su apertura, y ya anuncia la cuarta. Excelente prospecto está ésta a la verdad, y hacemos presagiar a su dirección la fortuna de que es merecedora.

El autor de UN MONARCA Y SU PRIVADO ha dicho o hecho decir en la nota de los carteles, que su obra no pertenece á escuela determinada. Así es cierto; asimilarse en la forma más bien al drama moderno que á la comedia de Calderón; pero en la gracia, en la soltura, en la variedad de los detalles, hállese imitadas las de nuestros grandes e inmortales modelos. ¿Es, acaso, imposible esta amalgama? Resistese al sentido común, ó se opone á las reglas del buen gusto? Nosotros no vacilamos en decir, que no; antes por el contrario, creemos que es un medio conciliatorio entre ambos extremos; entre los que quieren resucitar á nuestro ver con poco acierto sin restricción alguna, el género de Lope de Vega y de Moreto; y los que pretenden que aquel es el monumento glorioso de otro siglo, que tienen de admirar no más, sino tratar de imitarlo.

Las exigencias creadas por el periodo calenturiento, en que á sus anchas campó el llamado romanticismo, no han bajado de punto ni menos se han disipado. Quiere el público hallar todavía en la escena ese interés palpitante á que se le ha acostumbrado; quiere que se exalten sus pasiones hasta un grado determinado, y quiere, en fin, igualmente, que al lado de todo esto brille á la par de un fin moral, de una idea filosófica, esa profusión de detalles, esa abundancia de incidentes, ese corte altamente español que resplandece en las obras dramáticas del siglo XVII. Nosotros así concebimos en este punto la situación de los autores con el público; nosotros así hemos creído verlo al estudiar los triunfos ó los reverses últimamente experimentados.

La idea que al escribir su obra ha llevado el señor Gil y Zárate, es propia de la época, y altamente dramática. Presentar el favorito en vanecido con su fortuna, lanzado por ella en una vía de perdición, echado mano para sostenerse de todo género de desmanes, para que, castigado con sus propios manejos, tal ha sido el pensamiento primordial del drama, que ha desenvuelto con su acostumbrado talento. El interés que inspira, desde luego, aquella hermosa niña, pura, sencilla y desvalida, acrecentándose sobrenaturalmente entregada por su mismo padre en manos de un Monarca licencioso, para quien no habrá valla ni dique que le contenga. Entonces sobre la figura repugnante del Conde-Duque, entonces sobre aquel hombre que hemos visto degradado y envilecido, vemos reflejarse un sentimiento de dignidad y de nobleza; entonces es únicamente cuando le perdonamos sus rastreras maniobras, y cuando nos inspira lástima y compasión, aun hallando justo su castigo.

Y aquí, ya propósito de Olivares queremos hacer un cargo al señor Gil. Parecemos que el tan conocido, tan detenido siempre antes de diseñar una figura, ha andado esta vez un tanto precipitado al bosquejar la del Conde-Duque. Cualquiera que fuesen las faltas de este, cualquiera que fuesen los medios que usó para sostenerse, no creímos sin embargo que con tan bajas pasiones quisiera contrarrestar el efecto de sus desaciertos. Pudo luchar y sínduda luchó; pero con mastilento, con menos prostitución. En la historia vemos un hombre artero y sagaz, que sucumbe al fin, pero que sucumbe sin oprobio; en el drama del señor Gil vemos un valido despreciable, que se hunde llevando consigo no más que baldón y escarnio.