El Entreacto (Madrid. 1870) (1870-12-03 00:00:00), página 3

Medirlo todo con un mismo rasero es exponerse a sabiendas a incurrir en continuas equivocaciones.

Cada época, cada género, cada teatro tienen sus exigencias y sus modos de expresión característicos, exigencias y modos de expresión que no siempre han de cesar porque obedecen a las leyes del movimiento y la variedad, porque son relaciones de armonía con el público, de las cuales autora y actores no pueden ni deben prescindir por completo.

Firme en esta creencia, adoptaremos un diferente criterio para cada uno de los diversos géneros que se nos ofrecen, pasaremos ligeramente o nos detendremos en el examen de una obra ó de un artista, según lo requiera su importancia, cambiaríamos de estilo y de tono al cumplir que la materia lo exija.

Severos unas veces, indulgentes otras, huyendo del pedantismo hinchado y de la pedante vulgaridad, creeríamos haber conseguido por completo el fin á que aspiramos, el día en que viéramos venir á conocer en las columnas de El Diario, no la opinión de sus rejactores, sino la opinión del público.

EL TEATRO DE LA ÓPERA ITALIANA.

Desde su creación, el teatro de la Opera Italiana de Madrid, viene siendo el centro favorito de la sociedad culta y elegante. La especialidad del género que en él se cultiva y el doble interés que le presta esta circunstancia, nos han determinado á hacer una sección aparte de cuanto á él se refiere. El teatro de la Opera de Madrid tiene grandes tradiciones.

Por él han pasado casi todas las notabilidades europeas y el aplauso del inteligente público que á él asiste, ha labrado más de un pedestal á artistas nacientes, que solo por esta circunstancia se han hecho famosos.

Su orquesta compuesta de profesores que en su mayor parte son verdaderos concertistas, ha merecido siempre unánimes elogios de los maestros más distinguidos, y el público se preocupa tanto de su organización y del mérito del profesor que la dirige como del cuadro de los principales cantantes.

La buena sociedad madrileña que con su asistencia constante ha mantenido por espacio de años un teatro tan de primer orden, sin necesidad de las subvenciones oficiales de rigor de otros países, tiene derecho á exigir mucho de un espectáculo, cuya única razón de ser más favorecido que los otros, ha de ser siempre en su indiscutible superioridad.

Por nuestra parte, contribuiremos á mantener la armonía de los intereses del público y de las empresas, intereses que sueñen juzgarse encontrados y que en realidad son los mismos.

A este fin nos haremos eco de las aspiraciones de los constantes y entusiastas favorecedores de la ópera italiana; aspiraciones que sólo se dirigen á colocarla en el mayor grado de esplendor, y juzgaremos las obras y los artistas que presenta la empresa aquilatando su verdadero mérito é ilustrando, en cuanto nos sea posible, el juicio del público, para que pueda apreciarlos en lo que realmente valen.

En este Teatro se prepara Marta, por los esposos Tiberini.

Fausto, por la Spezia. Si la Margherita de Goethe: mejor dicho: si Goethe no hubiese tenido otro bello ideal que la Spezia, ¡se habría atrevido á rejuvenecer á Fausto! La solución nos la dará el público.

TEATROS DE MADRID.

El teatro de la Alhambra abrirá sus puertas el 6 del corriente con la zarzuela española en tres actos: El Secreto de un mendigo, música del Sr. Nieto.

La empresa del teatro de la Zarzuela es digna de las alabanzas de sus habitantes por su insaciable actividad en el variado á sus repertorio. En el mes de octubre está en cartel la zarzuela de los señores Figueroa y Osadri, titulada El encanto de Saba, que será puesta con sorprendente aparato; se estrenarán dos comedias románticas y un rico vestuario. Antes de estos obras, se presentará el drama español Los guardianes del rey de Roma, de la que tenemos muy buenas noticias.

El distinguido barítono D. Antonio Campomanes ha sido contratado para el teatro de la Alhambra. Nosotros que conocemos bien mucho tiempo al Sr. Campomanes, lo felicitamos por el honor que el público del coliseo de la calle de la Libertad, aunque la empresa no ha publicado la lista de la compañía, publica el número de músicos y de actores, entre los cuales destacan el director D. Nicolás Rodríguez, los Sres. Santa Concha, Larros, Guerra, Povedano, González y las señoritas Vicens, Riquier y Dupuis.

El Sr. Miranda, rico propietario y empresario de la plaza de toros de Lima, que hace algunos días se hallaba en Madrid, ha contratado á los respetables Juan Casas, el Salazar, el Gómez, el Gómez, Moro y correspondientes cuadrillas. El Sr. Miranda también propone comprar algunos toros de una de nuestras mejores ganaderías, que pronto saldrá ayer para una de las posesiones del duque de Anglona. Finalmente, el dicho Sr. Miranda también se propone contratar una compañía de opera italiana.

El martes se estrenó en el teatro Español el drama Pedrera en una mesa fría, de D. Narciso Serra, que sólo obtuvo un exito mediano.

No fué más lienzonero el del drama Calderón, de don Emilio Alarcón, que el mismo día se puso en Lope de Rueda.

Este teatro nos presenta algunas obras nuevas. Actualmente se está cursando el drama en tres actos, Una memoria benéfica, que debe ser parte de algún poeta triste. Entre bastidores se dice que es de D. J. López. Después seguirá una comedia del misterioso Joaquín Esteban.

AMERICA.

La compañía dramática de D. Joaquín Arjona que llegó á la Habana el 2 de Noviembre, inauguró sus trámites en el teatro de Taoro el 17, con el estreno de Amor y venganza, una obra brillantemente distribuida actriz doña Teodora Lamadrid. El teatro esta abonó materialmente lleno. Según nos dicen de allí, el abono es considerable con relación al estado del país, lo cual hace pensar que los expedicionarios harán un brillante negocio.

M. W. BALFE.

(APUNTES BIOGRAFICOS.)

El nuestro Balfe ha muerto. Hé aquí algunos apuntes biográficos de este gran artista. M. W. Balfe, nació el 19 de Mayo de 1808 en Limericke, Irlanda; murió el 14 de Octubre en Londres, dejando un gran nombre en el arte.

Habiendo nacido con instinto musical, aprendió el canto, el piano y el violín con maravillosa facilidad. A los siete años, Balfe se presentó en un concierto con el violín; á los nueve, compuso una romanza. Los errores del amor, que obtuvo un gran éxito en Inglaterra. A los diez, se fue á Londres á hacer su debut como cantante en los Freischutz de Weber y más tarde como director de orquesta de un pequeño teatro de aquella metrópoli. Muy pronto encontró vivísimos deseos de visitar la Italia y dedicarse á la canción italiana, en ese siglo la italiana. Y así se presentó en Milán, donde se encargó de escribir la música de un baile que debía ejecutarse en el teatro de la Scala. En 1826 ó 27, cantó en Palma la parte de Figaro en el Barbero. Sucesivamente cantó en Pla-
zenza, Palermo, Florencia, Milan (1833) Bologna y por último en Venecia. En 1835 volvió á Inglaterra donde se dedicó á ensayar el canto y á componer música. Balfe es autor de 21 operetas. Su primera ópera I Rival, fue representada en Palermo (1830). Dos años después se representó en Florencia U Ascesamento. Casi al mismo tiempo el maestro Balfe hizo re- presentar en Milán su Fuoco e Velo el paseo della Marea. En 1839 escribió para el teatro Drury-Lane de Lon- don I'Adieu des deux amants, ópera que fue una obra escrita en italiano. Todas las demás fueron hechas para el teatro inglés, excepto tres, que fueron escritas en francés: I'Amour d'Amour (en 1843), para la ópera cómica de Paris; I quarto figli Agnus (1844) para el mismo teatro y La Stella di Scaglia (1845) para la ópera. Sus óperas inglesas son: Juan Gris, cantada en Londres en 1857, Amore di Amore la prova (1858) y Falstaff (el mismo año); Jeanne d'Arc y la Diodete en 1859; Cleopatra o Il signor (1842); La Zingara en 1844; la Fanciulla de Piazza (1849); María y la In- camminata (1849); la Storia en 1850; la Fanciulla in Francia en 1847; Rosa de Castiglia en 1857; Scolastica la Polenta d'Avaro en 1858; la Figlia del Patriarca en 1860; I Bianca di Nevers y l'Armadio di Nantes, en 1860. La Zingara y I figli di Agnus, fueron traducidas en alemán y se cantaron en todo el imperio Germánico; la primera, que es la ópera más completa, todavía se representa en Alemania y acaba de ser traducida al italiano. La Zingara se ha cantado en Londres más de cien representaciones.

MOSÁICOS.

Un caso extraordinario acaba de ocurrir en un teatro de Nueva-York. John Taylor, bailarín de danzas, que se había distinguido en el arte dirigir algunas bromas y moresfes del desarrollo de la nariz del bailarín Sr. Giacomo Perpigny. Aquella misma noche, durante la representación, cuando pasó á dos, el tablado, y aprovechando la ocasión, el Sr. Perpigny, tan descomunal morisco en la escena nariz de la bohía, tuvo la idea de hacerle un chiste á su hermana la bohía. Fue fácil imaginarle el alboroto que ocurrió en el teatro. El bailarín fue preso inmediatamente y las autoridades municipales tuvieron que encarcelarlo. Pero la hermosa Taylor se quedó sin su hermoso nasino. El periódico del cual tomamos esta noticia, añade que el bailarín se comió la nariz de su pareja... ¡antropólogo!

El maestro Petrella está poniendo en música el drama Luis XI. de Delatigne.

Se ha formado una comisión italiana con objeto de habilitar escenarios para las heroínas de la guerra franco-prusiana. Forman parte de esta comisión: Bottesi, célebre compositor de contrabajo, Delle-Salle, ex-bailarín, ex-director de la Scala, Montemartí, ex-baile- rino, Volpih, ex-tener, marido de la célebre cantante la prima-donna Elia Volpih; el tenor Palermi y el distinguido violinista Sivori.

El célebre tenor Mario piensa hacer una escursión artística por todos los teatros de Inglaterra, después de la cual se retirará de la escena.

Dieron los perfiles de Italia, que en una de las últimas batallas ha sido gravemente herido el conde de Balboni, marido de la célebre cantante Paolina Lucini.

Nos escriben de Florencia que en la noche del beneficio de la cantante Lolita-Ricci, tuvo lugar en aquel teatro una estrepitosa ovación, que vale á la gentil bendecida algunos ricos regalos.

Los señores Corghi y Lucchesi han consagrado el lunes de la semana próxima á publicar una nueva edición de todas las canciones de los viejos caballeros, el restaura- do del teatro italiano. Esas obras serán ilustradas por los mejores artistas y las precederá la biografía del autor.

El Ilustre Verdi ha remitido 2.000 francos para los heridos franceses.

La Gaceta musical de Lipsich dá la siguiente noticia:

"Al frente de la banda de música del 18.º regimien-