La España teatral (1856-09-28 00:00:00), página 2

nio; llegado es el tiempo de ocuparnos de las bases de organización, sobre las que, en nuestro concepto, puede y debe crearse establecimiento tan útil y provechoso para los artistas y para la sociedad entera, considerándole, cual debe serlo, como uno de tantos otros elementos de cultura y civilización, entre los diversos con que debe contar un pueblo: pero permítasenos todavía un momento, antes de entrar á estudiar las bases de organización que deben regir á aquella, autorizar aquí nuestras opiniones en la materia, y robustecerla mas y mas si es preciso, aduciendo las de alguno de los primeros maestros del arte, autoridad respetable, cuyos preceptos nadie se atreverá á rechazar.

Lekain, el eminente actor, como le llama Talma en sus Memorias, el amigo íntimo de M. de Voltaire, á quien califica este ilustre escritor de Rossetus de la escena francesa, llamándolo su grand et très cher soutien de la tragédie expirante; Lekain, el íntimo protegido del príncipe Federico de Prusia, el regenerador, que con el célebre Baron y Mile. Leconteur levantó la escena francesa á la altura que hoy se encuentra, poniendo la primera piedra en el vasto edificio de su engrandecimiento; Lekain, por último, el gran trágico, dice lo siguiente en una memoria elevada á este propósito á la consideración de los gentiles-hombres de la cámara del Rey, en octubre de 1783:

"Si se ha de tomar alguna vez formalmente en lo que merece el arte de ejercitar los talentos del actor, en todas las especialidades y géneros que aquel abraza, desde luego nadie desconocerá que los teatros secundarios ó los de provincias, son los que generalmente aprenden los primeros rudimentos del arte los actores principiantes, ni con mucho, la escuela más abonada donde aquellos debieran ejercitar sus talentos.

"Para la inmensa mayoría de estos, el arte de la declamación se reduce á decir con alguna acertación una tirada de versos. La inteligencia, el conjunto, la armonía, la tradición de los grandes maestros, el chiste de buen género, la dicción noble y sin afectación, el natural sin descender á la trivialidad, el buen gusto, etc., ninguna de estas cualidades, hijas legítimas del arte, que es necesario cultivar para poseer, nada significan; por eso para la mayor parte de los cómicos de la legua bastan esas especies de gimnasios, en donde todos sus comatos se concentran á desarrollar sus pulmones, desgastándose, y procurando sostener siempre en igual tono el desafiado discurso de su tentadora voz; pero si para esta clase de comediantes son suficientes estos medios únicos de ilustración que pueden proporcionarse, conformándose con ellos, no sucede lo mismo al verdadero artista, al hombre de corazón que, con conciencia de sí mismo y de su arte difícil, conoce y sabe que necesita mas que todo eso para profesarse con honra, con decoro y con suficiencia; esto reclama continuamente otra cosa, temiendo no recoger otra vez en el estado de barbarie en que permanecía sumido antes de Baron y la Leconteur; y en efecto, no puede negarse que tal es el miserio porvenir que le está reservado, y tal y tan estremada será su decadencia, que, si con tiempo no se acude, antes de diez ó doce años á lo más, cuando dejen de existir las individualidades que hoy le honran, tal vez decaiga luego en la abyección, para no volverse á rehabilitar jamás; parecerá quizá á alguno exagerado nuestro cuadro; pero tal es en realidad la aterradora perspectiva que ofrece su mañana, si no se provee pronto á su remedio hoy.

"Lo que no se concibe es cómo en este estado de cosas, Luis XIV, el gran monarca á quien la Francia es deudora de la fundación de todas sus academias y liceos, depósitos preciosos de nuestras ciencias y bellas artes, habiendo perpetuado en su reino la música y el baile, creando escuelas especiales de estas artes, no fundó al mismo tiempo una de declamación, con el objeto de organizar y facilitar los progresos de un arte mucho más difícil de ejercer de lo que muchos creen, utilizando así en las cátedras públicas los conocimientos y preceptos de hombres tan sobresalientes como Sallé, Legrand, Baron, Baudouin, Poisson (el père), Quinault, la Thorillière, Duchemin y tantos otros como han ilustrado nuestro teatro contemporáneo. Ahora bien; ¿dóblase esta omisión al monarca? ¿Será tal vez hija de la negligencia de los artistas que no han comprendido aun la necesidad de un establecimiento de esta clase? ¿O consistirá quizás en el indiferentismo del gobierno, el primero y mas obligado á velar por el sostenimiento y la gloria del teatro nacional? Esto último nos parece lo mas probable.

"Los actores hasta aquí, dentro del ejercicio de su profesión, no han gozado todavía de una consideración social, como era necesaria para hacer sentir los efectos de su influencia en la corte, de donde únicamente podía venir el remedio; y la poquísima que se les ha concedido desapareció bien pronto con la muerte de Molière y la retirada de la escena de Baron. Posteriormente, siempre han permanecido cerradas para ellos las puertas de la corte; de otro modo, tal vez no tuviéramos que lamentar á esta fecha su abandono total. No queremos ofender por esto la memoria de nuestros antecesores; pero creemos de buena