Correspondencia teatral (1874-10-23 00:00:00), página 3

ditions d'impartialité et comme le public, en somme, peut être exigeant en présence des prix qu'il faut mettre aux places tant soit peu commodes, je parlerai sans fard.

Mlle. Amalia Fossa que j'ai écouté avec une scrupuleuse attention, possède une jolie voix, mais doit avoir un mauvais professeur; et quand je songe, que si la méthode qu'il enseigne est suivie par cette élève douce, celle-ci ne chantera plus dans deux ans, je crois lui donner un conseil salutaire en la priant de réformer sa manière.

Dès que Mlle. Fossa donne les notes élevées de son registre et qu'elle veut arriver à l'éclat, elle force son instrument, amène un chavement qui fatigue et qui dans les mesures rapides produit une confusion de sons des plus désagréables. Et pourtant elle dit avec sentiment, elle chante, mezzo-voce, avec un goût parfait et dans le même diapason sa voix est des plus séduisantes et des plus fraîches. Que faire alors? Écouter les grands maîtres du chant, qu'elle a tout près d'elle, suivre les avis qui lui ont tant servi dans Po- lyuto, qu'elle chante fort bien, prier son illustre camarade M. Tamberlik de lui enseigner le moyen d'arriver peu à peu à l'émission des sons aigus et forts en essayant bien la voix, et à ne pas dépenser tant de souffle pour un instrument qui, fragile commence par trembler et finit ensuite par se briser; et je prédis, dans ce cas, une longue carrière et de jolis succès.

M. Piazza débutait aussi dans ce même opéra que l'on croit facile, parce que les motifs sont dans les oreilles de tous et qu'il n'est rien moins que l'école des secondes tenors, et je lui fais mon sincère compliment, car il est un chanteur correct et agréable. Son jeu paraît froid, mais on doit l'attribuer à l'émotion d'un début; sa voix a peu d'étendue, mais est de bonne qualité et surtout bien menée; il ne vise pas aux grands effets, ce n'est pas ce qu'on appelle un boulanger en termes de coulisses, mais au contraire un chanteur modeste, ce qui ne nous empêche pas de voir toutes ses qualités; c'est une bonne ac- quisition pour l'impresario.

M. Ordinas possède un organe sympathique et nous nous bornerons à lui observer qu'on est sévère à son égard et qu'il doit chercher à devenir un grand chanteur, puis qu'il en a l'étoté et à un bon comédien par l'étude scrupu- leuse du rôle.

Il n'y a rien à dire de l'orchestre, sinon que nous complimentons le cor solo, qui a su se faire applaudir et dont nous serions heureux de pouvoir citer le nom.

Quant à la mise en scène, elle est en tous points irréprochable et l'administration peut se reposer quand elle a pour aide de camp un ho- me intelligent comme M. Cuzzani; je regrette, pour ma part, qu'au lieu d'être au second rang il ne soit au premier; tout irait mieux assuré- ment.

Mon Directeur me donne si peu d'espace que je ne puis consacrer que quelques lignes à L'A- fricaine.

Dans cette œuvre magistrale, je redoutais pour Mlle. Fossa le poids d'un rôle chargé et difficile et je dois reconnaître qu'elle a été infiniment meilleure que dans la Somnambule; MM. Nicolini et David sont déjà connus du public de Madrid qui sait apprécier leur talent; nous attendrons pour parler de la basse qu'il chante Robert ou les Huguenots, maintenant occupons nous de M. Nicolini. Voix splendide, méthode parfaite, comédien distingué, en voila plus qu'il ne faut pour se faire applaudir. Les puristes exigeraient peut-être, une articulation plus nette des paro- les du libretto, mais c'est uniquement pour avoir le droit de trouver quelque chose à dire.

M. Roudil qui débute à Madrid est sûr de plaire avec cette voix étroite, sonore et souple à la fois. Il y a déjà quelques années que j'ai entendu cet artiste et je ne puis lui donner d'autre avis que celui de bien soigner ses finales, tout en restant baryton et sans jamais chercher à donner les no- tes du ténor.

J'ai revu L'Africaine une seconde fois et j'ai applaudi comme ils le méritaient Mlle. Fossa et Nicolini dans le duo du quatrième acte. Je ne partage pas l'enthousiasme de convention qui fait répéter trois fois le fameux motif à l'unis- son de l'orchestre, et je dois déclarer que la tra- duction veut qu'il soit dit plus lentement; à cela près il n'y a que des élégies à donner à ces vaillants musiciens, qui sont tous les jours aux prises avec des difficultés d'exécution que les compositeurs ne calculent pas et que le public ignore. En un mot au théâtre de la place del Oriente, M. Robles fait de l'argent et ses pen- sionnaires de la musique.

HENAL.

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO ESPAÑOL. Comenzaron en este lindo coliseo los estrenos, y una comedia original en tres actos, de los Sres. Herranz y Bremon, fue la que ocupó el primer turno. Ya en otro lugar de este periódico digo mi opinión, y sólo me resta añadir que en su desempeño se distingui- ron la Sra. Mendoza Tenorio y el Sr. Catalina. Los autores fueron llamados varias veces al pa- co escénico.

El Sr. Castilla en los sainetes En todas partes cuecen habas y Los zapatos, se hace aplaudir justamente por el público, y va demostrando que estudia y adelanta para vencer los obstáculos de su pasado artístico; y la Sra. Fernandez y el Sr. Romea (D. Julian), muy bien en el desempe- ño de sus tipos.

De un día a otro se espera el siguiente estreno de un drama en tres actos, cuyo nombre ya co- nocen nuestros lectores, y es Roque Guinart.

TEATRO DEL CIRCO. Después de varias repre- sentaciones de La vida es sueño, en las que como siempre alcanzaron grandes aplausos la Boldun y Rafael Calvo, se puso en escena, para que Ma- riano Fernandez hiciera las delicias de la con- currencia, la comedia de figuron El héroe por fuerza, y en otra noche el drama de Larra (hijo), Bienaventurados los que lloran, en el que Do- nato Gimenez fue muy aplaudido.

Con estas obras, Sancho Garcia y D. Juan Tenorio, pasaremos hasta mediados del próximo mes, en que se estrenará el drama de Herranz, (no de Nuñez de Arce, como dice un periódico) y que se titula La Virgen de la Lorena. El teatro sigue estando muy concurrido.

TEATRO DE APOLIO. Una verdadera novedad nos ha presentado la empresa del aristocrático coliseo de la calle de Alcalá, y ha sido la zarzue- la Estebanillo, casi nueva para el público de nuestros días, y en la que daba su primer paso en la carrera artística la Sra. Soler Di-franco.

La zarzuela fue juzgada como lo que real y efectivamente es, y la nueva tiple mereció al fi- nal de los dos días y después de la romanza del tercer acto, las más benevolas muestras de sim- patía y estimulo. Cantó con ese incesuable te- mor de la primera noche, y tal vez por ello me pareció su voz de poco volumen, aunque muy afinada y agradable; dio pruebas de que sabe sentir y expresar por el canto y por la palabra, y fue llamada á la escena varias veces. El Sr. Sanz estuvo bien en su papel de Felipe V., y Miró no hizo cuanto sabe y puede del de Estebanillo. Los coros y la orquesta regular.

La tiple Sra. Unifondo y el tenor Sr. Francés, debutaron con El Molinero de Subiza, y en verdad que fueron muy aplaudidos en aquella noche en cuantas piezas cantaron. La señorita Unifondo es ya bastante conocida y tiene muchos triunfos alcanzados, para que me esfuerce en pro- bar que estuvo á la altura de su merecida repu- tación, y el Sr. Francés, nuevo tenor para el público madrileño, aunque ventajosamente apreciado en los teatros de provincias, dio á conocer su extensa voz y sus poderosas facultades. Las- tima que no pudiera oírse la segunda noche con más descanso y menos temor, pues una repentina desgracia en la familia del Sr. Francés nos privó á todos de apreciar más exactamente sus condi- ciones, pero creo que ocasión y lugar tendrá de aplaudirse y estimarse en la difícil carrera que ha emprendido hace poco tiempo.

Relativamente á la presentación de la distin- guida Amalia Ramírez, nada se sabe aún de cierto y positivo, por más que la obra de su debut sea Marina. También se ensaya Moreto, en unión con otra zarzuela muy linda del antiguo repertoi- rio, Llamada y tropa, y con la que sucederá otro tanto de lo que ha ocurrido con Estebanillo. El teatro de Apolo, por consiguiente, está siendo muy favorecido por el público, y su empresa mar- cha por el buen camino.

TEATRO DE LA ZARZUELA. El juramento, El postillón de la Rioja y El loco de la guardilla han sido las obras representadas sobre la histó- rica escena del teatro de la calle de Jovellanos. Las tres han sido recibidas como quienes son sus autores, y si no han producido gran efecto, se debe á los artistas, que no han podido hacer más, salvas algunas excepciones.

El tenor Pons ha sido muy festejado en cuan- tas representaciones hemos visto de la bellísima partitura de Arrieta, Marina, y de seguro cuando se halle en plena posesión de las tablas, como se acostumbra á decir, lucirá mejor su be- lla voz, que, aunque un tanto engolada, es muy estensa y no carece de buen timbre. La Trillo en la misma zarzuela arranca también buenos aplausos, y el famoso Loitia hace un delicioso contramaestre. Manini está fuera de carácter, y