Revista de teatros (Madrid) (1841-06-06 00:00:00), página 1

Revista DE TEATROS.

PERIODICO SEMANAL DE LITERATURA, SAHARA Y BELLAS ARTES.

DISCURSO TERCERO.
SOBRE EL TEATRO ESPAÑOL,
pronunciado por el EXCMO. SR. D. JAVIER DE BURGOS, en el Liceo de Granada, el viernes 16 de Abril.

CONTINUACION.

En 1808 un movimiento político, grande como lo fué siempre entre nosotros todo lo que tuvo el carácter de nacional, lanzó de nuevo la nación á los campos de batalla, en que durante siglos se había ella cubierto de gloria. La juventud dedicada al estudio arrojó los libros para empuñar las armas, y fácil fué prever que mas adelante se resentiría la ilustración de los esfuerzos hechos para sostener la independencia. Entre tanto por patriotismo unos, por deseo de adquirir nombradía otros, y algunos por la necesidad de asegurar en la retribución señalada á los empleos, su suerte y la de sus familias, los hombres todos que antes cultivaran las letras, se dedicaron exclusivamente á la política. Ninguno pensó en la literatura, y el teatro no produjo por consiguiente sino una ú otra de aquellas piezas, con que en situaciones semejantes se procura halagar las pasiones excitadas, ó mantener el entusiasmo público. A este género pertenece La viuda de Padilla, de D. Francisco Martínez de la Rosa, que obtuvo aplausos en Cádiz, porque lisonjeaba ciertos instintos de la época como los obtuvieron siempre en España Pelayo, Numancia, y algunas otras composiciones de este género, porque en ellas se lisonjeó el instinto permanente de nacionalismo. En los 12 años que siguieron á la pacificación de 1814, no se aumentó el repertorio teatral sino con una ó dos composiciones desconocidas, del marques de Casa-Cagigal, con el D. Dieguito y la Indulgencia para todos, de D. Manuel Eduardo de Gorostiza, con una ú otra composición ligera de D. Jose Joaquín de Mora y de D. José María de Carnerero, y con algunas traducciones de piezas extranjeras y refundiciones de otras nacionales, trabajos en que respectivamente se distinguieron los citados Carnerero y Mora, Dionisio Solís, D. Juan Nicasio Gallego y Don Felix Enciso Castrillón; de manera que á los veinte años del reinado de Fernando VII se hallaba el teatro en la misma postración y desconcierto, que en la época de la abdicación de su padre. Habíase anegado el rico archivo de dos siglos, y apenas en cerca de 80 años transcurridos desde 1750, en que salieron á luz las tragedias de Montiano, llegaron á ochoenta las composiciones originales ó traducidas del nuevo teatro.

A este tiempo apareció entre nosotros un autor, que desde su composición primera anunció disposiciones felices, y prometió días más prósperos á la escena patria. D. Manuel Breton de los Herreros (pues todos han adivinado ya que hablo de él) hizo en efecto festivas y líneas comedias, y bien que los hábitos de su vida ó la índole de su talento le impidieran lanzarse á profundas combinaciones dramáticas, nadie disputará á las suyas gracia y verdad, ni facilidad y soltura á sus versos. Quizá en otra época hubiera podido Breton llegar á ser un Lope de Vega, pues existe bastante analogía entre las concepciones fáciles de uno y otro autor: y salva la diferencia de los tiempos, aun entre el modo de expresarlas. Pero las recias impresiones del período de transición que recorreremos, no permiten que se aprecie hoy debidamente á los autores dramáticos, que se contenten con recorrer la superficie de la sociedad. Mientras esta no se asiente sobre bases sólidas, será menester para interesarse á los concurrentes al teatro, otros medios que sencillas y familiares intrigas, y versificación elegante