El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-01-28 00:00:00), página 2

azulado que se llevó en otro tiempo el espejo de Hoang-ti. (Hablando) Ojalá Schwartz, ¡qué V. un hombre que viene hacia aquí!
Síno-ma.—De qué lado viene?
Fin-sua (cantando). La sacudida de los bambúes anuncian su paso; las dalas dejan caer con estrépito sus pétalos descoloridos; los pájaros que dormían, huyen asustados.

EL ARTE Y EL HISTRIONAJE.

ARTÍCULO PRIMERO.

Nadie está obligado á hablar de lo que no sabe, menos, lo que pudieran llamar, la plebe opulenta.
El almacenista que fué de la calle Mayor, y hoy habita el más elegante hotel del barrio de Salamanca y está suscrito á La Epoca y abonado al primer turno de Jovellanos, queda escrupulado de esta regla.
¡Ya sé vél! ¿Puede el hombre que ha tenido talento para hacer una gran fortuna, ignorar algo sobre política, ciencia callejera, sobre gastos literarios, ciencia familiar, ó sobre las prescripciones del buen tono, la ciencia más eminentemente social que se conoce?
Hé aquí por qué están á la orden del día los derechos ilegítimos y los bufos, el cancán y el género cursi.
Hé aquí por qué, mi buen amigo D. Cosme, sacáme de mis casillas y me obliga á hablar de lo que no entiendo.
¡Es tan filantrópico, sobre todo en este benemérito siglo de las luces, rasgar las niñas de las antiguas tradiciones!

Digo esto en cuanto á que mi buen amigo D. Cosme, que se ha hecho rico con las piezas (género no declarado ilícito), suele hablarme, y hablarme por los codos, así de los malos gobiernos, que abominan, como de las malas comedias, que detesta.
Y entiéndase que él entiende por gobierno malo, el que más dinero le saca, y por mal drama todo á él que no simpatiza con sus gustos estrafalarios.
Por supuesto vá al teatro por el buen parecer; porque para él, nada hay más inmoral que esas diversiones en que á un Oltura ó á un Calvet, personas horadadas, se les ve hacer con frecuencia papeles de traidores, mientras un joven chisagrisav, representa un príncipe ó un banquero, un ministro ó un rey.
Luego las enseñanzas que se sacan del teatro siempre son peligrosas. Supongáse V., me decía en cierta ocasión, con qué miedo no tendrá yo á mis niñas, que son unos ángeles, á abrirle los ojos de lo que deben ignorar. Esos amantes que se esconden en los armarios, esos tunos que arrojan cartitas por el balcón, no se debiera permitir. Y luego como se explica con unas palabras tan bonitas, las chicas pierden el seso y en cada maquetre que las mira, presumen encontrar un Juan Tenorio, teniéndose todas por Doña-Ineses.
Último rasgo.
D. Cosme ha dejado de visitar á un su amigo de la infancia, por haber hallado en su casa..... ¡á quién diréis! A uno de los actores más decentes y simpáticos que honran la escena.
—Pero D. Cosme, dije á saberlo, un actor puede ser una persona tan digna como la que más.
—Y lo será, me respondió, no lo dudo: pero no es la persona, la profesión es lo que no me gusta.

Traté de convencerle, echando mano á todos los recursos de mi saber y de mi elocuencia;

CIERTAMENTE que si no ha sido el inventador de la cifra de ciertas propiedades de los gabinetes particulares; las encontró en las memorias de la galería contemporánea.
No exageré, igualmente, la fortuna de los principales personajes, y como podrían muy bien acusarse de inverosímilidad, bueno sería añadir que no hizo más que registrar la singular aventura del ama que roba un niño con la esperanza de que po- see tal talento lucrativo.
Hay, empero, un punto en que al autor debe insistir con encanto, con mucho empeño; la mora- lidad en este libro.
Antes que la medicina se convirtiera en ciencia, exhibíase en cierto país los enfermos en los dinteles de las puertas, apelando á los conocimien- tos de los transeúntes. Nosotros no hacemos para las dolencias del alma lo que esos pueblos hacían para la enfermedad del cuerpo.
¡Esta es la liga; ayudadnos!
La primera cosa que hiere los ojos de los viaje- ros, al acercarse á las grandes ciudades, son los cementerios, los mataderos y las carnicerías.
El estudio del corazón humano, presenta las mismas particularidades. Es precisamente por eso que el lector debe perdonar, si con un fin elevado y moral, les hacemos ver lo que hay todavía las dos de sentimiento religioso, de pasión invadida y de inteligencia limitada.

AUGUSTIN SCHOLL.
LOS AMORES DEL TEATRO.
I.
La cena del príncipe Horasoff.
Es de presumir que nadie haya olvidado ya la cena que el príncipe Horasoff, llamado brusca- mente á Rusia, ofreció á sus amigos el 30 de Abril de 1847. Los tres clubes estaban allí representados, y todo el que tenía un nombre en el mundo ele- pero D. Cosme, que procede de la montaña, tiene tan arraigadas las preocupaciones serrana- nas, que no hay quien le apee de ellas.
—El teatro, le dije, es uno de los elementos más civilizadores de todas las épocas.
—Si la civilización es la corrupción, concedo, me interrumpió.
—No, la civilización es el perfeccionamiento moral de nuestra índole maligna; argüíle algo amotazado.
—¿Y qué nos ha de perfeccionar? Barba azul, crítica salvaje; los Brigantes, censura inútil; ó el Can-can, baile escandaloso?
Era la vez primera que D. Cosme hablaba acuerdo y hubiese de meter en honduras que- cuscaba. Pero necesitaba reparar una gran in- justicia. D. Cosme juzgaba por lo que veía y no por lo que ignoraba, pareciéndole á esos espiritus pusilánimes, quedaban de la monarquía como institución política salvadora, no bajo su concepto histórico, que desfiguraran descoloran, sino por el ejemplo deplorable del deterioro, que en los pueblos latinos viene sufriendo há más de un siglo.

—Amigo D. Cosme, permítame una libertad. Ignorais lo que es el teatro. No, no es como al- gunos piensan la escuela de las costumbres, ni tampoco como V. opina la escuela de la infancia. Aquellos tomarán por punto de partida la mora- lidad que se desprende de la belleza, cuando este se impone á los gustos extravagantes; us- ted se apoyará en los malos ejemplos del gusto corrompido; pero ni V., ni aquellos tienen ra- zón, cuando le juzguen, unos templo de virtudes, otros un panel de ignominiosas licencias.
Como en la antigua Grecia, nuestras repre- sentaciones teatrales de la Edad Media, comen- zaron por ser actos populares religiosos en las grandes festividades de la iglesia; tradiciones

FOLLETIN.

LOS AMORES DE TEATRO.

A Teodoro BARRERE.

Amigo.
Es siempre una difícil tarea el estudiar la excepción, y no es menos árduo el empleo de desen- gañador.
¿Te acuerdas de nuestras largas y distintas conversaciones sobre el tema eterno del amor armado? ¿El amor sin la confianza y el cariño? ¿La incesante lucha de los juramentos de la mujer y de la incredulidad del hombre? Los desastres, las iras, las impiedades. Augusto Vaquerie pensó unos versos acerca de las mujeres que atrastan á los poetas á sus pies; de todas ellas no se en- cuentra una que comprenda el lenguaje que se los habla. Y acabó, ese mismo Vaquerie que en 1861 intentó cantar á la luna y que fue castiga- do de ello.
Pues bien, es la historia de esas mujeres y de esos poetas que yo he intentado bosquejar en las páginas que siguen.
El mundo de la galería, es en realidad, un mundo convencional. En este mundo todo pasa de distinto modo. Los establos producen el cóld- cream, los jardines, el ámbar y el almíscar, por trage hasta un chintzar, y en él eliseo quiere des- compensarse, la alta, la media por espectroso sob- rir los siete pecados capitales.
En esta novela, puramente parisienne, algunos detalles quizás sean extraños á nuestros lecto- res que no se hallan juzgados en la vida nocturna de los boulevares.
El autor debe dar acerca de esto algunas expli- caciones.

gante, cifraba un alto honor en asistir á aque banquete.
El personal femenino de los teatros de París, se presentó deslumbrante de pedrería, y el príncipe de Horasoff, podía antes de su partida, echar una mirada de gratitud sobre aquella galería viva de sus amores pasados.
Era un océano de hombres, donde las miradas se desvanecían, como las olas á la claridad de la luna. Los salones del palacio, esplendidamente ilu- minados, encantaban entre sus paredes, opulentas, marcas doradas, la policromía de una Bohemia. Parecía que la agitaba tal una constelación de luces, en una atmósfera volcánica.
Se habían organizado algunos bailes, para mez- clar toda la gente, como una baraja de cartas, y todos se disponían á entrar en el bistr, cuando un criado anunció:
—¡La señora Ferrari!
Al oír aquel nombre, hubo un movimiento de envidia curiosidad entre las mujeres; todas las cabezas giraron como movidas por un resorte, hác- ía la puerta del salón, y la Ferrari hizo su entra- da en medio de la atención general.
Era una serie de creaciones felices, Marta Ferrari, cuyo verdadero nombre Marta Per- roni, había sido modificada por los encantadores, acababa de obtener en el teatro de los italianos, en la Metadelta, del maestro Braga, uno de esos éxitos que consagraron la gloria de un artista. Her- mosas, apasionada, conocida todos sus secretos de la música, la Ferrari veía todas las noches las co- ronas y los ramos cargársela y llenar el escena- rio.
El público la llamaba al final de todos los actos, solamente por volver á verla y cuando el telón caía por la última vez, había una especie de dolor en todos los semblantes, pesar por no poder conti- nuar los entusiastas aplausos que prolongaban á la artista triunfante.
(Se continuará.)