El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-06-03 00:00:00), página 2

un empleado de la Empresa anunció á los atentos espectadores que un artista de la compañía se encargaba á trabajar en la función anunciada, la cual necesitaba un actor que varie. El paseo del Palacio, según el cartel, se había convertido fué un paseo, esperando ver El Pasillo de la Reina otro día más feliz. No se pudo dar mayor prueba de dichidad. Nadie saboreó de lo que habrá tenido que sufrir en un tan raro caso. El escandaloso se dijo y el público se fue á la calle.

Nada nunca se puede juzgar de la dirección de un teatro por el mal humor de los empleados. Es de nuestra incumbencia la averiguación de los hechos, ni mucho menos formular acusaciones á nadie; para nosotros no hay más responsabilidad que la de hacer lo mejor posible. Se dice que la Empresa ha sido agónica á tan inaudito suceso, ¡yana quimera! Nadie puede creer que haya un solo empresario que no sepa la grave responsabilidad que conlleva cada uno de sus actos; tal informalidad hubiera sido causa de un grave motín, en que la multitud, al verse burlada, cometería lamentables excesos, quien sería el responsable? ¿El empresario? ¿El director? ¿El gobierno? ¿La disciplina interior de nuestros teatros, que se hace necesario que el Gobierno fomente un reglamento que obligue á empresarios y artistas al estricto cumplimiento de sus deberes?

El famoso Teatro de la calle de Jerezalvas prepara la próxima época de Mercado Lemos para beneficio del director de la compañía don Francisco Salas. En esta época hará su debut la señorita Frédéric, ya bastante conocida de una gran parte del público. Si ciertos críticos que así dicen, que esta artista forma parte de la futura compañía de la Zarzuela, danos la más completa embriaguez, la verdad y el público. La señorita Frédéric, que está muy bien formada, es el tipo lírico-español, que hoy se va quedando en el faraño de buenos artistas.

Entre tanto El Moisés de Suiza da para el genio de Mozart, aunque esté tan favorecido como la primera, y si algún artista tiene que hacer beneficio, de hilo elige El Moisés y el resultado colma sus deseos. Si todas las Empresas tuvieran el gusto de encargarle á este genial molinero tan maravilloso, bien podría decirse que sus negocios serían de hoy más, haría de otro casto.

En algunos pequeños teatros siguen todavía funciones á pesar de las rigurosas de la estación. Variadas reviven buena cumbre con su duelo del diablo, que á pesar de ser alta y poco cómicas, llenan las arcas de la sociedad-empresaria. Es singular el efecto de las obras del Sr. Zuniet; son más bien las peor escritas, y el público concurre á verlas. Mate-Riso enigma que no se entiende ni se comprende.

El domingo inaugurará sus funciones de verano, en el elegante teatro de la Alhambra, una moderna compañía de declamación y baile.

El teatro está dispuesto para la estación y el público podrá disfrutar de los hermosos jardines contiguos al mismo local. Le deseo un buen éxito y muy buena entrada.

CORRESPONDENCIA.

Sres. Araujo y compañía.—Madrid.
Valladolid 30 de Mayo.—Muy señores míos:
Escribo á V. el 16 y el 18 harto tarde. Mi carta del 20 de Abril, que publicó el periódico después de esta fecha, me hace suponer que mi carta se ha extraviado, pues aún cuando VV. tienen completo derecho para insertar ó no las que reciben, estoy cierto que de haberla recibido la hubieran publicado, pues nunca se ha negado ofrecer sus publicaciones.

El domingo 28 se ha dado la función 20 y (dil- miento) deben en el Teatro de Calderón de la Barca de esta ciudad, habiéndose ejecutado en estas 20 representaciones las obras siguientes: dos veces Macbeth, Bajo la mascarilla, Politeo, Gemma de Verona, tres veces Don Juan, una vez Hamlet, una vez de Iammermoor, Lucrecia Borgia, Linda de Chaumont, Norma, Nabuccodossar, Favorita, Bigelow y Tresor. Todo 14 óperas en 20 noches, y consistiendo en 120 representaciones. He de añadir que el Teatro Real de Madrid este invierno sólo se han ejecutado 17 óperas, pues el carácter de la gran institución que llevamos el público de Madrid, es de mucho más que el número de los espectadores. Ciertamente que en cambio las obras han adolecido en su mayor parte de falta de ensayos, pero las Sinfonías están en la idea equi- vocada de que el público lo que quiere escuchar y muy por el contrario, lo que el público aprecia es la buena ejecución.

La única obra nueva para este público que se ha puesto en escena, ha sido la célebre de Gounod,

Fausto. En años anteriores se había ofrecido su representación, y nunca había llegado el caso de cumplir esta oferta; pero esta año por fin ha podido el público satisfacer su antojo. Y así, el Fausto de Gounod, el Rápidos de Rossini y la Norma de Bellini, está destinada á la inmortalidad. Mi- neros también hablan de que la interpretación no re- sulta tan perfecta como la de otras ocasiones, pero el estado mucho mejor de lo que se esforzaba, y es general bastante bien. La señora Ruggero, a quien por su edad en su figura se adaptaba bien el pape- l, se ha retirado, y el público ha encontrado en el público estas circunstancias y ha buscado aplausos en varias piezas de la ópera. El señor Sr. Marelli también estuvo bastante feliz, así como el baritone de la ópera, que se ha mostrado siempre en el papel interpretado admirablemente el difícil papel de Méphistofélès, fue el señor Sr. Lorenz. Imposible parece que esta obra de esta importante puesta en escena, la última pieza de ópera ha sido muy variada, y en general las obras más interpretadas pueden considerarse como excepciones Gemma de Verona, Linda de Chaumont, Politeo, Bigelow, entre otras, bien cantadas, menos que mediocres, casi todas las demás y rematadamente mal Linda de Iammermoor y Favorita.

Las comedias son las mismas alternativas. Ha habido unas magníficas y algunas muy exigüas, pero en general, y tomando el término medio, han sido buenas e indudablemente mejores de lo que el espectador podía esperar.

Terminada dicha VV., que ha arrendado el Teatro para el año próximo, que aquí se cuenta desde 1º de setiembre á 30 de Junio, el mismo se halla en proceso de restauración, y por el 60.000 rs. es muy probable que se entre- gue ahora á la dulzura del octavo hasta la primera quincena de Setiembre, en que ni aun el mismo señor VV. que de cas de espectáculo volverá á abrir el teatro.

De VV. S. S. Q. B. S. M.
A. B. C.

Bilbao 26.—Amigo Araujo: La impresión del público por ver la zarzuela Pepé-Hilo en el Te- atro de la Trinidad, quedó bien recompensada. La zarzuela gustó extraordinariamente. Está brillan- temente montada en escena y la ejecución de los músicos de la banda de la Guardia Lami- diní y Procope merecieron bien del público. El li- breto está magistralmente traducido por nuestro amigo Francisco Salinas, y no el jugador se disquese, la música las ejecuta con el talento de los músicos de Lisboa. Es lástima que este poeta no sea más laborioso en sus producciones, con lo cual ga- naría mucho el teatro del que es digno presidente. Esta vez la estrenada zarzuela, que se titula El rep- to, tomas en Madrid por caprichos españoles. Desde luego me gustaría asegurarle que tendrá mucha gracia, y breve tiempo después de su estreno, el eminentísimo actor Taborda. Aquel rico imperio que fue portugués, nos roba nuestros mejores artistas. Ya se ve, ellos son ricos y nosotros pobres.

A Dios,
C. de N.

Pepé-Hilo.—Mayagüez 4.—Sr. Director: Es hora que tuvo lugar la reacción de amigos que desean conocer el lirismo, la música y la zarzuela La vida de Padilla, original en el verso por el Sr. Gonzalez Zavala y música de D. Mateo Sabatini.

La persona que me comunica esta noticia y que tuvo la satisfacción de oír aquella obra, me ha dicho de ella grandes elogios asegurándome que posee un mérito poco común.

Como consejo á las bellas artes felicito sinceramente á sus autores, y les deseo ocra- sión de juzgar de aquel trabajo literario basado en una de las épocas más interesantes de nuestra historia.

Su afectísimo amigo,
J. P.

Bilbao 26.—Sr. Araujo: Todo lo que diga á V. de lo brillante que se puso en el Teatro el Fausto de Gounod. Yo he visto otra ópera en el mismo en el Teatro de Rossini como en el Nacional, y si bien hay mucha diferencia por el lujo del vestuario y numeroso personal, no existe ninguna que se le compare á la de Gounod. El señor Sartori, Canobbio (Pibello), Baratelli y Paloni son recientemente aplaudidos; pero el rey de esta ópera es siempre el eminente Selva, que hoy que- da á este simpático y valiente artista. Ocasional- mente se á este simpático y valiente artista, y ese me alarma decir lo que experimento cuando se pre- senta en el palco escénico vestido de escenario. Sin meterme en comparaciones, afirmo á V. que de todos los Méphistofélès que he visto, ninguno me ha satisfecho tanto como nuestro amigo Selva. Por aquello de que este artista volverá la temporada próxima á Madrid, es natural decirme parece que el público de Bilbao le dará á presentarle de un Don Basilio, de un Bertán y de un duce Al- fonso como lo hizo Selva. El miércoles se puso por la noche el Fausto, que fue una verdadera ovación para la banda de música Siglo XIX y Co- to.

Además de ser todos muy aplaudidos en sus diferentes piezas, el cuarteto premia su estrenes en este público, que el aplauso nutrido de to- dos los concurrentes, incluso las señoras, duró más de un cuarto de hora, pidiendo la repetición. El jueves se puso la primera parte de la Zarzuela V. presente que este público es muy reflexivo y poco impresionable y que estas expansiones de entusiasmo jamás se han visto en este teatro. La interesosa estrenada zarzuela, que fue favori- zadora ahora nos prepara el Roberto el diablo que será puesto con un lujo poco común y como nunca me puede presunción se hiciere en Bilbao. Hasta entonces saluda á V. en cordialidad.
F. P.

Cartagena 25.—El juicio 18 inauguró sus tareas la compañía dramática con la preciosa comedia de la señorita María de la Paz, hablando puesto de pues El príncipe y el rey, de Eugenio d'Orves, Angélica, El Memorialista, García del Castañar, los santos El sudor y El canijo de Fuerteventura, y la zar- zuela El traidor, de José María Fernández. Podría decir á VV., sobre la ejecución de estas obras, pero me limitaré por hoy á darle una idea ligera del personal que las ha desempeñado, teniendo en cuenta que se trata de las primeras funciones de ese período y la imparcialidad que existe la índole del mismo.

Victoriano Tovar y Ruiz es un actor muy no- table, que está individualmente figurante entre los poquísimo primeros que le quedan á España des- pués de la muerte del inolvidable Romeo, pero que está causado del penoso trabajo de provincias y de la falta de recursos para llegar á su destino, y hemos de contentarnos con verle hacer cada no- che algunas escenas. Así en Un drama nuevo habí- a muy bien el primer acto; hizo admirablemente el segundo, y en el tercero, que es el más largo, que descansó en el tercero. En Angélica durante los cuatro primeros actos no hizo otra cosa que tomar alturas para morir, en un modo sublime en el quinto, y en El traidor de García Fernández, más que en la última escena. Verdad es que las comedias del Teatro antiguo han pasado de época, pero el público ha de estar en sus significativas dra- mas de versos, los últimos de la señorita María de la Paz. Lo Positivo es la única que hasta ahora ha he- chido completa y a conciencia, con el propósito de hacerse á conocer en Cartagena.

La Amalia de la misma es una buena actriz distinta bastante de Tamayo, y mucho más todavía la dama joven Sofía Álvarez, cuya cualidad sobresaliente es su belleza, y siendo demasiado joven, realmente sirve para ciertos papeles de costum- bres.

En el género cómico es una especialidad Pedro Gaudí, y no tiene desperdicio nada de lo que hace.

Barceló es un buen barba, y en mi humilde opinión, la segunda figura del cuadro dramático que se ha visto en nuestro coliseo. El Weston de Un drama nuevo, es un actor de gran talento.

Consuelo Montañés dice con gracia y cantó bastante bien la Concha de Pezón Ballón.

Algunas de las características, y en cuanto al galán joven Galván, seguramente Mol- lina y la característica María Imperial, no posean de regularidad, ni cuando pueden, contribu- yendo á que la banda de música Siglo XIX se entusiasme igualmente; por lo que si siguen las buenas entradas hay probabilidad de que la Empresa abra otro abono

R.

MOSÁICOS.

En Milán se cantaron los tres Barbieros. El de Paisiello, el de Rossini y el de Dall'Argine.

El infatigable no es que gúnios tan grandes como Meyerbeer, Berlio, etc., etc., bajaron al sepulcro, el poeta Auber, mucha más viejo que ya difun- dido, estaba de pie, y el público no pareció más que en su próxima muerte. Un día que Goun- od fue á verle, encontrólo llorando á lágrimas copiosas.

—¿Qué tenéis mi querido maestro! —exclamó Gounod.

—¡Ay amigo mío! ¿yo que en un vil ha copia- do á otro maestro, tengo miedo de hacerlo ahora?

—¡Ah! ¿sabéis que os diga una cosa, maestro?

—¡No vos morféis nunca.

—¿Por qué?