Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 15

decirse algo de tan escasa luz para todo aquel ámbito; pero ¿son esas observaciones para la primera noche de ópera? Mas del caso sería notar que la capa y el gabán deslucen una reunión, que nada perdería por un tanto mas de esmero en realizarse hasta una cierta etiqueta; y sin embargo nada añadiremos á esta indicación, porque ¿quién se atreve á echarla de guapo en un teatro sin estufas, y con mas boquetes abiertos que la misma Plaza de Oriente?

Menor que en ese punto será en otro la indulgencia del censor imparcial. Verdad es que no admite mucha disculpa una predisposición desfavorable; cuando nace del corazón pueril con que algunos quieren pasar por inteligentes, condenando y maldiciendo, sin advertir que las alabanzas también revelan saber y buen gusto, y que es más difícil atinar con lo bello que tropezar con lo ridículo. ¿Cuánto más acertado no habría sido en los que, antes de levantarse el telón, andaban ya tentando la conciencia de sus vecinos, el aguardar coyuntura que hubiese co-honestado su mala voluntad? ¿Qué vergonzoso no debió ser para los tales el ver desmentidas sus predicciones por los aplausos del público? Y eso que, dicho sea de paso, el buen público madrileño, que ha dado tantas muestras de su cabal juicio, se quedó como una escuela de doctrinas por temor de que le oyerá el Signor Rubini aplaudir demasiado. Pues nosotros aplaudimos, y con nosotros aplaudieron los que han aplaudido á Bordogni, y criticado á ese mismo Signor Rubini, los que han oído á Donzelli, el tenor favorito de Italia; los que han tenido la dicha de subir al cielo con la voz de nuestro García, ese rey de la música á quien nadie ha vencido hasta ahora, y con la voz de sus hijas, María que sin duda ocupa el primer lugar en el coro de los ángeles, y Paulina, que le queda á la tierra para que digan los poetas que el canto lo inspira Dios. Y todos aplaudieron, porque, á pesar de la emoción mas viva, dijo el señor Unanue su parte de tenor con mucha exactitud y muchísimo sentimiento; porque el señor Miralls se ha mostrado digno del favor de un público que en sus adelantos ha visto su aplicación; porque todos y cada uno de los actores han contribuido á sostener el talento de la señora Perelli, que es la parte única que no conocíamos. Mas ¿qué no diría un extranjero, ese mismo Signor Rubini que no dirá, al recordar que algunos quisieran protestar contra los aplausos con que fué recibida la señorita Lombía? ¡Pues qué! ¿no merece buen recibimiento y aun el que se le aliente con generoso estímulo una cantora timida y de mérito? ¿Será menester para pisar la escena lírica no ser español? ¿Tendrán que recurrir nuestros cantores á la superchería de estropear su nombre, como el irlandés Inchbald que se apellida Inchindi, ó el tenor de Florencia que ha convertido su nombre francés Dumas en el bastardo Dalmasi?

Ehorabuena que se salude estrepitosamente á una cantatriz extranjera, como en prueba de nuestra imparcialidad y cortesía; en buen hora que se hiciese conocer á la prima dona italiana que era mejor acogida en Madrid que despedida en Bolonia; pero debía sonrojarse á la actriz española, á una actriz, cuya voz fresca y flexible anuncia que aumentaremos con su nombre la lista ya numerosa de nuestras buenas cantatrices. Pero no se crea que el menosprecio ni la indiferencia por los artistas nacionales prueban mas conocimiento ni mejor gusto: semejante conducta descubre, además del mal tino de ciertas gentes, una parcialidad tan ciega como repugnante.

A pesar de todo, la primera representación y mas las tres siguientes prometen una buena temporada. No nos atrevemos á formular nuestra opinión, en cuanto al mérito y defectos que creemos haber encontrado en la señora Perelli: las primeras representaciones deben considerarse como ensayos, y con mayor motivo cuando la novedad del público produce una emoción irremediable. La voz nos ha parecido endeble, con puntos muy llenos y puntos muy ténues. Las notas medias no se desprenden con la rotundidad que es de desear; pero se enlazan con gracia en las florituras que la señora Perelli hace bien de no prodigar, porque la profusión perjudica al efecto patético de las frases de sentimiento. El señor Unanue ha comprendido el carácter de Wilfrido, y ha dicho, sobre todo, su última cavatina con toda la sensibilidad, toda la maestría del músico y del actor. Su Addio! llega al corazón, y á la verdad, que no nos hemos enternecido menos que cuando hemos asistido al triunfo del hombre, que mas valor ha dado al final de la Lucía. En el Templario tenía el señor Miralls que modelarse por uno de los retratos mas acabados y bellos del autor de Ivanhoe. El empeño era muy árduo; pero ha salido de él airoso. Su noble semblante, su ademán y apostura cuadran acertadamente con la índole del indómito caballero. No alcanzamos la tibieza con que ha oído el público el duo del segundo acto, composición lindísima y que el señor Miralls ha dicho también como la señora Perelli. Cuando después de oírla mas se repare en sus bellezas, no habrá filarmónico que no aplauda el duo y su desempeño. La señora Lombia ha cantado con gracia el aria en que el maestro Nicolai ha tomado por principal motivo una de las mas dulces cantilenas de las montañas del Tirol, y en las dos grandes piezas concertantes ha tenido momentos felices.

Cuando hablábamos de la ópera Il Templario del maestro Nicolai, con que se ha abierto este año nuestra escena lírica, diremos mas detenidamente como á nuestro parecer, ha desempeñado su parte en esta nueva partitura