Revista de teatros (Madrid) (1841-04-11 00:00:00), página 3

ñales y venenos.—En las tragedias clásicas, y en nuestro teatro antiguo hay eso y mucho más.—Que se ven en ellos monjas enamoradas.—Bajo el hábito religioso, como bajo otro cualquiera, puede haber pecadores: todos los estados y jerarquías son iguales para el poeta, y la escandalosa vida de la madre Agueda de Luna no puede oscurecer en lo más mínimo la santidad de las Gertrudis, las Claras y las Terceras.—Se han profanado las iglesias con las pasiones del hombre.—El que da su dinero en el despacho de billetes, sabe que no va á la iglesia, sino á ver unos lienzos pintados; y ¡ojala que ahora y en todos tiempos no hubiesen sufrido los templos del Señor desatacos mayores que los que se supone que se les hacen en algún drama español moderno!—El secreto del confesorio se nos ha revelado.—En el teatro, el espectador tiene derecho á saber hasta lo que piensa el hombre cuando calla: en el monólogo solcemos oír á cada paso la voz de la conciencia, y por lo mismo bien hemos podido oír dos confesiones, en las cuales no se acusaban los penitentes de ningún crimen horrible. Sacramento es el matrimonio como la penitencia, y nadie se escandaliza en la RORMUNDA cuando ve á los esposos en el acto de recibir la bendición.—Se ha falsificado la historia.—No basta decirlo; era necesario manifestar dónde, cómo y hasta qué punto, porque no se ha de privar á los modernos de la licencia que tuvieron Sófocles, Calderón, Racine y Alíferi.—Por último, se han sacudido las trabas de la gramática y la prosodia, y se ha corrompido el lenguaje. Esta inculpación es la más injusta, la más falsa de todas.

Precisamente ahora, en el día, en el mayor número de esos dramas que tan abominables parecen al Sr. Bermudez, es donde se ve desde Moratin áca mas estudio de la lengua, mas esmero en la versificación, mas conato de acercarse á los grandes modelos del siglo XVII. Pues ¿qué! los buenos trozos en redondillas, en quintillas, en endecasílabos aconsonantados, escritos por los señores Larra, Breton, Gil, Gutiérrez, Martínez de la Rosa, &c. &c. ¿no tienen mil veces mas semejanza con los versos de Lope y Alarcón, cuando su estilo no es afectado, que con los de Hugo y Dumas? Pues ¿qué! las tres comedias del señor Zorrilla representadas el año pasado, y la última del señor duque de Rivas, ¿no son imitaciones evidentes de nuestra antigua comedia en plan, en lenguaje, en caracteres? ¿Qué resabio francés ha notado en ellas el señor Bermudez? ¡Desatenderse en el dia la prosodia! Antes por el contrario: á veces se suele sacrificar la exactitud á la medida, á al acento, al sonido. Dijo el señor Bermudez que los modernos se limitaban á tolerar á Calderón sin estudiarlo: yo sostengo que en un siglo nunca se le ha admira- rado y estudiado mas. Póncese muy de propó- sito el señor Bermudez á defenderle de la censura que hace de sus obras la presunción moderna: esto no va con los autores que hoy viven, sino con los críticos del siglo pasado, con Narvaez, con Fornier, con Glavijo, con Moratin, que llamó á la rica vena de Calderón y Morato destemplanza del ingenio epigramá- ti-lérico-zambigo de un poeta que dice lo que se le antoja. Echa menos el señor Bermudez en los dramas modernos la dicción galana y pomposa de Calderon; yo confieso que Calderon es el mejor declado para los pensamientos que requieren brío, pero no para el lenguaje propio de las pasiones: en esto ninguno debe imitarlo. Lo que llama el señor Bermudez tribialidad y miseria, tal vez sea la expresión genuina del sentimiento, el cual no usa de floreos y sutilezas, sino de frase natural y sencilla, sermone pedestri.... si curat cor spectantis teligisse querela. Y observo que el estilo del señor Bermudez de Castro en sus excelentes obras líricas (donde el poeta es el que habla, y no un personaje ideal ó histórico) más puntos de analogía ofrece con la claridad, cultura y templada fuerza de Francisco de la Torre, Leon y Rioja, que con los trozos líricos ó épicos de Calderon, cuya frase magnífica es algunas veces incomprendible ó desatinaada.

Termina el señor Bermudez su discurso diciendo que al volver los ojos á nuestro teatro antiguo, se descubren con asombrotesos rostros grandes que explotar, y que el drama nacional modificado convenientemente, modificando como se quiera, es el único que puede regenerar el teatro. ¿Y qué han hecho los autores modernos sino modificarlo según les ha parecido? Se habrán equivocado en el modo; pero su intención ha sido esa: los hechos hablan. Del teatro francés han tomado la expresión de los afectos, del español los argumentos, los caracteres, las formas de la versificación, y el lenguaje; y hubieran tomado también el ingenio de los autores, si hubiesen podido. Los tesoros que ahora descubre el señor Bermudez, los habían visto ya otros que, bien ó mal, los habían aprovechado. Macías, Abenhumeya, Doña María de Molina, Don Fernando el Emplazado, la Vieja del Candil, Lejo, el Conde don Julian, Veellido, Don Álvaro de Luna y los Amantes de Teruel, argumentos son que ya estaban manejados por autores antiguos, y los modernos han procurado tener presentes los aciertos y los yerros de sus predecesores. El Trovador presenta rasgos de semejanza con la Devoción de la Cruz; el encredo del acto segundo de Lealtad de una mujer es exactamente el de una comedia de capa y espada; Barbara Blomberg es una comedia heroica, la versificación de Casate por interés pare-