Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 6

de una y otra. Esto sin embargo, necesario es confesar que la ventaja está por parte de la empresa de la Cruz, como más atrevida, mas arrojada, menos analizadora en planes mercantiles. En nada repara; á todo se lanza, y la representación del Terremoto es una prueba, aunque la principal y única que presentar podemos de la verdad de nuestras palabras. Sigan, pues, el camino que, al parecer, de buena fe han abrazado los hombres colocados al frente de la administración de nuestros teatros, y el público de Madrid conservará una memoria tan agradable de sus hechos, como lo es la que guarda de otra época que se hizo notable por los gigantescos esfuerzos que en favor y beneficio del teatro español se hicieron: aludimos á la época en que el inteligente y celoso D. J. Grimaldi dirigía los de esta corte.

Notase en el de la Cruz de algún tiempo acá, grande actividad, extraordinario movimiento. Celosos de conservar el triunfo alcanzado en la primera temporada del año cómico, los actores de aquella compañía, esca- dos por la empresa, no descansan ni un momento en sus tareas dramáticas, y la variedad de los espectáculos es un testimonio de su celo, de su interés, de su incesante aplicación. Por esto, más que por otras razones de amistad ó de afición, sentimos decir que todo ese esfuerzo, toda su inteligencia no han podido conseguir del público de Madrid que tome grande aprecio á la comedia en un acto, correctamente y con acierto traducida del francés por D. G. Coll, titulada: Un Poeta. Muchas han sido las causas que habrán influido en el éxito frío de esta producción, natural y viva en su diálogo, fácil y entretenida en su fábula, delicada y sencilla en su argumento. Pero la más segura de todas, tenemos para nosotros que ha sido el calor repentino de estos días, y la no muy bella situación en que se había colocado voluntariamente el teatro del Circo.

Un Poeta es una de esas muchas piececitas, cuyas principales bellezas no es dado á todos comprender, merced á la delicadeza y finura de los toques que forman esencialmente el carácter de estas producciones. Esta circunstancia, que hubiera influido soberanamente en su buen éxito en un coliseo de mas escogida sociedad, en el de la Cruz, por ejemplo, rendez-vous de las bellezas aristocráticas y de la gente de buen tono, habrá sido forzosamente su principal enemigo en su primera representación. Y á esto sólo atribuirse puede el poco efecto que hizo un drama arroganté en sus pensamientos, ligero y oportuno en sus diálogos, y lleno de pasión y de entusiasmo poético.

La ejecución fue excelente: el Sr. Latorre desempeñó con singular maestría el papel del Poeta; elegante en sus maneras, cuidadoso siempre de la dignidad de la situación, de la exactitud de la escena, el Sr. Latorre es el actor de nuestros teatros que mas títulos cuenta, por la posición que ocupa en ellos, á la consideración del público. Teodora y la Sra. Baus correspondieron al buen nombre que degozan. Los Sres. Caltañazor, López y Azcona hicier- ron cuanto de su parte estuvo para sostener con regular nombraída el nacimiento del mal- aventurado Poeta.

Mas feliz en los resultados el drama en dos actos, Abogar contra sí mismo, fue oído con interés, con agrado y satisfacción siempre, y coronado con aplausos en el transcurso de la representación y á su desenlace. Una pobre niña aterrada de la suerte que la espera, en la humilde condición de esclava en que ha nacido, se abandona á la desesperación: con la esperanza en Dios y el apoyo de un comerciante, huye de su patria y de su familia: es decir, de una porción de hombres y mujeres condenados como ella á los horrores y privaciones de la esclavitud. Una tempestad los arroja á otra isla cercana, y cierta señora compadecida de su dolorosa situación, y prendada de su belleza, la ampara, la reco- je en su fortuna. La hija de la negra y del blanco, la desdichada María, creyendo ocultar así su miserable condición, asegura á su bienhechora que se llama Luisa, y que es hija de un comerciante muerto en el naufragio. Aque- lla buena señora lo cree, y desde aquel mo- mento se dedica á dar una elegante y esmera- da educación á la pobre huérfana. Precoz esta y aventajada de entendimiento como de hermo- sura, es el encanto de la sociedad que le rodea, y la pasión de un joven francés, apasionado con ceguera, y vengativo por amor, y la delicia y felicidad de Alberto, individuo del con- sejo colonial, severo en principios, sostene- dor de la doctrina de que no es posible el casamiento de una esclava con un hombre libre, y que engañado como su tía, ha visto desarrollarse aquel tesoro de gracias y de gen- tileza. Luisa en la edad de la coquetería y de la inconsecuencia, dio esperanzas al francés elegante y vengativo, pero entrada sin saberlo, á una ardiente pasión por Alberto. Una casualidad descubre el verdadero origen de Luisa: es la esclava del francés vengativo, que la co- loca en la alternativa de arrojarse voluntaria- mente en sus brazos y de verse arrancada por fuerza del lado de su amante, y escarnecida en presencia de los habitantes de aquella isla. Luisa después de haber revelado á Alberto su criminal disimulo, cede á las instancias de su amo si bien con el arrière-pause, como dicen los franceses, de no ser ni del uno ni del otro, ocultando en el mar su amor y su des- gracia. Sorprendida en la ejecución de este proyecto, el vengativo amo renuncia á sus pretensiones y sepulta en el olvido la desgra-