El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-07-08 00:00:00), página 2

quién deje de conocerla; pero aquí sucede como en ciertas cosas subidas hasta la sociedad y que en vano queremos expresar, por más que una y otra vez lo digamos: «se halla en la punta de nuestra lengua».

Bien desea un enfermo, por milagro fiebre postrado, la purificación de la atmósfera que respira; mas olvida en su desliz, que el ambiente saludable no puede llegar hasta su pecho, mientras no desaparezca la enfermedad.

II.

Seguro estoy de que simultáneamente suena ahora el nombre de los bufos en la mente de todos los lectores, aunque otros nombres hayan de acompañarle, pretendiendo la misma lamentable preferencia.

Téngase presente, sin embargo, que lo que se acaba de preguntar es la causa ¿o las causas del mal; y los bufos no son una causa, los bufos no son más que un efecto. Tratándose del teatro en España, este abigarrado género no puede reclamar la importancia de destruir, de igual manera que no puede atribuirse las devastaciones causadas por un ejército á las bandas de mercaderes que de sus despojos se aprovechan. Para ello fuera menester que hubiera combatido al arte con el arte, y afortunadamente, ó tal vez por desgracia, el arte brilla por su ausencia, como vulgarmente se dice, en Arderius y Compañía.

Nacidos de los bufos parisienses, no ha crecido con ellos ninguno de los numerosos méritos de sus padres, ninguna de las gracias que vanamente se empeñaron en prodigarles; y en cambio han visto aumentarse sus no pocos numerosos defectos, en fabulosa proporción. Los bufos de allende el Pirineo se proponían producir el teatro, y lo han conseguido tan cumplidamente, como era difícil su objeto. Para el valor, para la originalidad de la parodia se requieren: un ingenio sobresaliente, una oportunidad inatachable tan ejercitada como esquisita.

Con estas condiciones, los bufos parisienses han llegado á la perfección de su cometido; han encontrado, en donde quiera, la ciencia de lo ridículo. Han hecho más: como hubiesen agotado el abundantísimo arsenal de argumentos del exclusivo dominio del teatro, han creado una ingotable, elevando la belleza plástica hasta un límite increíble, superando en la expresión del gesto, en la gracia de la actitud, en la armonía y soltura de los movimientos á cuanto el arte mimico llegó á representar en la Grecia antigua.

(Se continuará.)

ARTISTA Y CIUDADANO.

GUSTAVO MODENA.

Gustavo Modena no es solamente el más célebre actor italiano, sino también un republicano de los tiempos antiguos, una figura digna de Plutarco, el tipo de toda virtud.

En Gustavo Modena, se personifica la gloria del arte y la integridad del verdadero republicano. En el teatro se creó un precioso patrimonio de tradiciones artísticas; con el ejemplo de su firme carácter, dejó á los italianos una herencia de afectos y impercedera memoria de sacrificios por su patria.

Superior inteligencia de artista, firmeza de principios democráticos, laboriosidad incansable como conspirador y soldado republicano, benevolencia hacia sus compañeros de arte y de desventura, índole leal, templo de hierro... Estas son las dotes que hacen á Modena inmortal en el mundo político y artístico.

Gustavo Modena, nació en Venecia en 1855; pertenecía á una familia de actores dramáticos. En Bolonia comenzó sus estudios de leyes, pero su irresistible inclinación por la escena, le hizo cambiar la Universidad por el Teatro. Mientras el pueblo con católica resignación sobrevivía al yugo de Austria, Gustavo Modena, ardiente discípulo de las teorías republicanas, del campo de la idea se lanzaba, con todo el fuego del joven y del artista, en el campo de la acción. Con los iniciadores y mártires de la joven Italia sufrió las persecuciones y el desierto, vagando por Francia, Suiza e Inglaterra. Su inapreciable maestría para recrear la Diosa comedia le valió estupendas ovaciones, y á su regreso á Italia formó una compañía modelo, que dió al arte Ernesto Rossi, los dos hermanos Salvini, los dos Vestri, Mageroni, Arrivabene, la Sadowski, Morelli y otras notabilidades dramáticas. En 1848 combatió entre los voluntarios y formó parte de las oposiciones del Parlamento toscano: después fué soldado y legislador de la República romana. Refugiado, después de la restauración pontificia, en el Piemonte, soportó con su digna esposa las amarguras de la emigración, volviendo después á la escena. En 1850 suscitó nuevo entusiasmo en el teatro, y en Turín, el 20 de Febrero de 1861, murió como republicano y libre pensador. Tal fué la laboriosa y gloriosa existencia del eminente artista y patriota.

TEATROS DE MADRID.

CARTA A UN AMIGO.

Querido Eduardo, Enormes son las novedades teatrales. Los teatros de varas no ofrecen interes. El público busca como único consuelo á estas noches calurosas los jardines del Retiro, que es el sitio más agradable de Madrid. Los magníficos conciertos de música de Beethoven nos dan gozar el privilegio de atrair la concurrencia más escogida de la corte. Estas fiestas musicales tienen lugar dos veces á la semana, y tengo para mí que si fuese posible, se prolongaran más, porque en Madrid se desarrolla de día en día un inmenso amor á la música, lo cual contribuye poderosamente á la felicidad de los habitantes, que bastante falta nos hace, dicho sea aquí para referirnos. En el último concierto merecieron los honores de la repetición el scherzo de Quijana, la obertura de la serenata de la Reina y el precioso asueto del cuarteto obra 22 de Beethoven.

La compañía de zarzuela que actúa en los jardines del Retiro, agrada especialmente al público, que disfruta sin fatiga, y sin el riesgo de los errores que exagera, una función en estos jardines, tiene algo de fantástico. La otra noche, sentado en una silla, con la vista fija en la celeste techumbre teñida de brillantes estrellas, acabarlo por la

FOLLETIN.

LOS AMORES DE TEATRO

(Continuación.)

Gaston abrazó á la artista, y después se sentó en una silla en la cual permaneció hasta acabar el ensayo.

—Pienso asistir á todos los ensayos? preguntó ella cuando salían.

—No te dejaré nunca, y desde aquel momento se condonó á vagar por entre bastidores desde las once de la mañana, hasta las tres ó cuatro de la tarde.

Gracias á aquella obstinación, consiguió que la Ferrari no tratase á todos á la primera vista. A pesar de todo, tanto vigilancia parecía dis gustar á la cantante, la lisonjeaba por otra parte ver que no la soltaba aquel joven que admiraba completamente.

—Es un muchacho que me adora, decía ella con orgullo á sus compañeros de teatro.

XVII.

En medio de aquella existencia envenenada, Gastón encontraba todavía algunas alegrías; ¡pero cuántos amargos sufrimientos por un momento de felicidad, es decir, de olvido!

Un día que no había tenido, Marta propuso una excursión á Courseules.

Partieron ambos á las ocho de la mañana en un ligero caballar y siguieron el camino de la Delivrance.

El paisaje normando desenvolvía á los ojos de los dos amantes todas sus riquezas; el camino estaba adornado de zarzas y madreselvas.

Los pajaretes gorjeaban y los ratas de trecho en trecho, presentaban una cruz ó una pequeña capilla adornada de ra-zezos de todas las especies, indicando la proximidad del mar.

Después de dejar pasar á la Delivrance, los dos amantes, descubriendo las aldeas que poblan las costas, se dirigieron al galope hacia Courseules.

Al lo mismo que en Frauchart, alcanzaron con un apetito de chico de escuela.

La mesa fué colocada debajo del campanario, y el mar venía á mejorar la arena á diez pasos de distancia.

Una criada de la hostería, metía el brazo en el estanque de las otras, sacaba el sabroso molusco, las servía con un cuchillo y lo colocaba en el plato.

—¡Oh! dijo Marta, mirando hacia el jardín, los árboles están poco frondosos.

—Ciertamente, contestó Gastón; en las estufas no hay flores, los rosales están quemados por el viento del mar y la verdura de los valles es pálida y rasgada, pero te amo mucho más en este pobre jardín, con las casas llenas de conchitas, que en tu palacio de los italianos, ó en tu coche en los Campos Elíseos.

Marta enjugó una lágrima de ternura y replicó:

—Me recuerdas Norton. Cuando hicimos nuestro gran viaje á las orillas del Ródin, te gustaba llevarme muy lejos de la población y de los hoteles. Pasamos tres meses en Suiza, te tenía veintidós años y yo veinticuatro. Quería casarme contigo y no me quise ¿serías tú capaz de casarte conmigo?

—No, contestó Gastón.

—Un día, continuó la cantante, estábamos en la barquilla del lago. Norton me dijo: Júrame que te casarás conmigo, ó hago virar la barquilla.

—¿Pero os habéis puesto de acuerdo? preguntó Gastón.

—Cuando su familia le mandó llamar, quería matarme. ¡Oh! cómo me amaba!

—Y, sin embargo, se marchó.

—Yo sé lo que hice. Todo concluye. Todo termina.

—¿Y Norton, está en Inglaterra?

—Sí, está allí.

Marta alargó el brazo señalando una línea azul que se veía en el horizonte y añadió:

—Brigton está hacia allí. Williams está quizás como nosotros, sentado á la mesa del otro lado de la Maucha.