Revista de teatros (Madrid) (1841-05-30 00:00:00), página 2

de la misma escuela, con respecto á los antiguos, que con menos razon habia desacreditado poco antes su padre, ni titubeó en hacer decir á uno de los interlocutores de la comedia: «¡Cuánto más valen Moreto, Solís, Calderón y Rojas cuando deliran, que estos otros cuando hablan en razón!»

Así, señores, debilitó ó destruyó don Leandro Moratin el prestigio de dramas, que por algún tiempo amenazaron, no ya volver el teatro español á los andadores de su infancia ó á los estravios de su edad juvenil, sino condenarle á la estupidez de la decrepitud. El público continuó todavía por algún tiempo asistiendo á la representación de aquellas piezas, que á falta de otras, hubieron de alternar con las del teatro antiguo, medio rehabilitadas ya por Moratin. No había otro modo de acabar definitivamente con unas y con otras, que hacer un nuevo repertorio; pero los tiempos de Lope que formó un día el viejo, habían pasado para no volver. Moratin hizo á la verdad la Mojigata, El Baron, El Si de las Niñas, de las cuales la última fué mas justamente aplaudida que las otras dos. Méséguer hizo El Chismoso, y no sé si alguna otra. Don Nicasio Alvarez Cienfuegos las tres tragedias de Idomeneo, Zoraida y La Condesa de Castilla; Don Manuel José Quintana El Duque de Visco y Pelayo, y Fermín del Rey Caprichos de amor y celos, y El Tirano del Castillo; y á esto y á las traducciones de algunas comedias y tragedias francesas, se redujo el movimiento teatral hasta 1808. Así, el empezado por Montiano en 1750 produjo en 58 años sobre dos docenas de composiciones originales, á saber: las tragedias Ataulfo, Virginia, Hormesinda, Raquel, Manuza, Numancia, y las cinco de Quintana y Cienfuegos; y las comedias La Petimetra, El Señorito mimado, La Señorita mal criada, El Delincuente honrado, las cinco de Moratin, las dos, ó quizá tres de Fermín del Rey, la de Méséguer, y acaso alguna otra que no recuerdo. Estas composiciones originales, y varias traducciones del francés, que tampoco excedieron seguramente de un par de docenas, habrían sido el fruto todo de 60 años de esfuerzos, si Comella, Valladares, Zabala y Rodríguez de Arellano no hubiesen variado el repertorio durante diez ó doce años de aquel período.

¿No se asombran VV. señores, de que los ingenios españoles del siglo XVIII, obligados á justificar el descrito, que durante mas de media centuria habian derramado sobre el teatro antiguo, no sustituyesen á su inagotable caudal mas que dos docenas de piezas originales, y otras tantas ó pocas mas traducidas? No se me replique que el número hubo de ser mayor, pues que don Cándido María Trigueros compuso unos Menestrales, don Juan Melendez Valdés, Las bodas de Camacho, y otros quizá una ó otra pieza mas. Pero ó no se representaron, ó lo fueron una ó poquisimas veces y no mercecen por tanto figurar en el inventario de nuestro caudal, que debe reducirse á lo que en realidad nos quedó. Todavia de lo que nos quedó pueden rebajarse mas de dos tercios, puesto que de las dos docenas de composiciones originales citadas, solo se representan hoy (y eso rara vez) las comedias de Moratin, y El Pelayo de Quintana. Pero en fin, en 1808 aun se representaban todas las compuestas en los 60 años anteriores, excepto las de Montiano y de Moratin padre; y nuestro repertorio podia estimarse entonces en veinte piezas originales y otras tantas traducidas, no contando el teatro especial de Comella y consortes, de cual exijiría el honor de nuestra literatura que desapareciesen hasta los recuerdos.

(Se continuará.)

TEATROS DE MADRID.

REVISTA SEMANAL.

El vaso de agua.—El agente de policía. La solterona.—El sordo en la posada.—No siempre el amor es ciego.—¡Que hombre tan amable!

La comedia de Scribe sigue arrastrando un numeroso concurso al teatro de la Cruz: el jueves fue la sexta representación, y hubo 400 rs. mas de entrada que en la primera. Y ahora que del vaso de agua hablamos, aunque sea con relación á sus consecuencias pecuniarias, queremos enmendar una falta involuntariamente cometida. En el artículo que publicamos por suplemento, nos olvidamos de hacer mención del señor Alverá, que contribuyó en mucho al feliz éxito de la función. El señor Alverá es un actor de excelentes disposiciones, y no es justo recompensar con olvidos y omisiones sus adelantos en el arte que profesa. Parecemos que el señor Alverá sin embargo debe poner sumo cuidado en la modulación de la voz, en las diferentes posiciones que dá á su cuerpo sobre todo: quisieramosle alguna vez mas apasionado también. Mas á pesar de estas ligeras faltas que indicamos, ligeras porque es fácil su completa corrección, el señor Alverá conserva y procura adelantar la buena reputación que se ha ganado.

—El agente de policía: comedia llena de gracia y de ligereza; traducida al castellano, y que hacia algun tiempo no se representaba. El señor Luna dio cuando se estrenó celebridad á