Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 13

Pláramos á unos viejos que se paseasen por las plazas públicas con el traje de su época. Los hombres de genio que llegan sobrado tarde, son en suma desconocidos como los hombres de genio que llegan muy temprano; mas aquéllos no tienen como estos un porvenir, una posteridad, descendientes que establezcan su gloria; solo podrían ser admirados de lo pasado, de sus ascendientes, de los muertos, público silencio.

—Después de épocas de infortunio y gloria, se inclinan los pueblos al reposo, y por poco tolerables que sean las instituciones que les ríjan, se dejan conducir fácilmente por los ministros más pigmeos del mundo: esto les recrea y les solaza: compara esos enanos á los gigantes que ha visto, y se rie. Ejemplos hay de leones enciados á un carro y conducidos por niños; mas siempre han acabado por devorar á sus conductores.

—Si te dieren un bofetón, devuelve cuatro sin reparar en que mejilla.

Bueno es que te prosternes en el polvo si has cometido una falta, mas no es bueno que permanezcas en tal postura.

—Ved á ese hombre, su resentimiento no tiene límites. ¿Cómo se queja Teodulo de haber sido ofendido por mí? ¡Qué insolencia! Mas, hombre poderoso, si Teodulo también lo es, si á nadie reconoce el derecho de ultrajarte, ¿qué podréis replicar? Acabóse el tiempo en que un cortesano hacía templar á todos: ya no hay favor ni desfavor posibles, si se acepta á los ayudas de cámara: todo se ha reducido al valor personal. Quien pueda decir en la actualidad «necesitás de mí y yo no os hemo» nester, á ese es el verdadero superior. Quizá fueran preferibles las prácticas antiguas, mas tales son las de hoy. Lo que el hombre ha perdido en poder, los hombres lo han ganado.

—Olvidase á veces á la virtud en su tránsito por el mundo, mos revive al fin tarde ó temprano, la sacan de las tumbas, como sacan en las excavaciones una estatua antigua que es el asombro de los hombres.

—Estrano fuera que el hombre aspire á una constancia inalterable cuando toda la naturaleza cambia en torno suyo: el árbol pierde sus hojas, el pájaro sus plumas, el ciervo sus astas. ¿Solo el hombre diría «mi alma es inmortal», tal como es hoy será mañana? El hombre cuyos sentimientos son mas inconstantes que las nubes! ¡El hombre que quiere y no quiere! ¡El hombre que se fastidia hasta de sus gozos como un niño de sus juguetes!

ma original. —No siempre el amor es ciego, —comedia original.

MALAGA.—Lázaro, ó el Pastor de Florencia; drama.—D. Rodrigo Calderon, —drama original.—Amor y Farmacia, —comedia.—La sociedad de los 45, —comedia. El Troyador, —drama original.—El Campanero de S. Pablo, —drama.—La carcajuda, —drama.—La abadía de Castro, —drama.—La segunda dama duende, —comedia.—Mi Secretario y yo, —comedia original.—Un secreto del seno, —comedia.—Luis XI, —drama.—La Cronica, periódico que se publica en esta ciudad, ha publicado un juicio crítico del drama del Sr. Harzenbusch, titulado Alfonso el Casto, del que tomamos las siguientes líneas.

—El tiempo es ya de concluir este artículo que se ha hecho demasiado largo por cierto; pero antes diré que si la España poseyera muchos autores dramáticos del mérito de Harzenbusch, pronto sería su teatro como lo ha sido otras veces el primero del mundo; pero mientras llega este día, consolémonos con que afortunadamente empieza á rejerirse en algún tanto, y tributemos un aplauso de admiración, al que puede reclamar la de todos los hombres civilizados.

SEVILLA.—Lucía de Lamermour, —opera.—No hallamos términos con que elogiar á la señora di Franco, joven de muy brillantes disposiciones, si se atiende á su corta edad y el poco tiempo que lleva en tan difícil carrera. Su voz es bonita, aunque no de una grande extensión; y su ejecución aunque corta, unida á su buen método de canto, hacen que nos agrada infinito. La Sra. Corina di Franco puede persuadirse de que llegará el dia en que será una actriz de mérito.

Acerca del Sr. Balestracci diremos sólo nuestro parecer, sin que por esto se entienda que le ajamos. Para ser buen cantante, no basta poseer una bella voz, sin embargo de que este don de la naturaleza sea una cualidad ventajosa, á la que jamás puede sobrepujar la habilidad por mucho que sea. Pero el que posee el arte de dirigir la voz con certeza e igualmente su recurso, las mas de las veces saca mejor partido de una voz mediocre, que no otro cantante que ignora estas ventajas con una hermosa voz. ¿Es del todo suficiente la voz para ser buen cantante? Hasta el mecanismo del canto mas perfecto es una parte indispensable del mérito de un buen cantor; pero no consiste todo en esto. La mas perfecta conducción de la voz, la respiración mas arreglada, la ejecución mas pura de las adornos del canto, y la entonación mas perfecta, son los medios por los cuales un gran cantante expresa el sentimiento de que está animado; pero si aun estos recursos son insuficientes, El cantante es el que se identifica con el personaje que representa, con la situación en que se halla, y con los sentimientos que deben agitarle. La reunión de dichas cualidades forma lo que llamamos expresion. No puede ser bueno el cantante sin expresion, sea cual fuere la perfeccion del mecanismo de su canto; la expresion hace que muchas veces se perdona una ejecucion incorrecta, cuando está fué verdadera y no exagerada como por lo regular sucede. Del Sr. Balestracci se puede admirar su hermosa voz, y principalmente en las piezas concertantes, pero como amigos le aconsejaremos que haga un correcto estudio de la parte mimica, como tambien del canto, y llegado ese dia será un artista completo.

Respecto al Sr. Speach lo diremos todo en dos palabras. El Sr. Speach puede lisonjearse por mas de una razón de ser un buen cantante, y nosotros, que nunca hemos descendido á la adulacion, le elegimos por nuestra parte.

Del Sr. Demi segundo (bajo nada podemos decir porque aun no lo hemos oido) Carta el aria de salida en la cual hubiéramos podido citar nuestra opinion.