La España teatral (1856-09-28 00:00:00), página 3

fe que hubo en ellos, cuando menos, lenidad, pues suponemos que con la influencia que algunos llegaron á obtener, si hubieran solicitado del Rey esta reforma tan ventajosa para el arte, indudablemente la habrían conseguido; de esa especie de plantel, establecido en un suelo tan fértil y feroz, habrían visto crecer, al cabo de medio siglo, infinidad de vástagos robustos que á su vez se habrían reproducido, habiendo recogido óptimos frutos, aquí, donde el presente apenas si podemos estinguir la mala semilla.

Si algún día llegase, por fortuna, en que se aprecie en su valor verdadero esta diferencia; si por el curso ordinario y natural de las cosas, la ignorancia deja su plaza al saber, falta como lo está de escuela y de buenos modelos; si al fin se llega á considerar de necesidad el sostener un arte de tamaña importancia social; si la sana política del gobierno se une á la voz de los sabios; si, finalmente, estos dos órganos de la administración pública quieren concurrir de consumo, marchando de buena fe, al bien general, preciso será, pues, satisfacer los deseos del uno, y llenar las condiciones del otro.

Hé aquí cómo se expresaba el padre de la tragedia francesa moderna, hace un siglo precisamente, para demostrar al gobierno la importancia y necesidad del establecimiento de una escuela especial de declamación en París, con el objeto de elevar al arte y á los artistas á la altura y consideración que, en su concepto, debieran obtener; difícilmente podríamos hacer hoy una reseña mas exacta de lo que está pasando entre nosotros, respecto de este mismo asunto; ¿quién le dirá á celebrérito trágico, que á distancia de un siglo entero la descripción lastimosa del estado de su teatro nos vendría como de molde para pintar el del nuestro, y que sus preceptos habrían de ser evocados por nosotros con los propios fines!

F. P. de M.

SECCION MUSICAL.

HISTORIA DE LA OPERA.

(Continuacion.)

Al reinado de los Médicis, al que la historia de las artes en la edad media consignó una página en tributo de gratitud, debió su nacimiento la ópera Italiana; espectáculo grandioso y rico de variedad, en el que se dieron rendez vous todos los encantos. El amor fijó en su trono, reñiendo caprichoso bajo sus mas bellas y delicadas formas, y engalanado con el atavío seductor que Melpomene le prestara. Ni reglas, ni filosofía, ni la verdad histórica tuvieron en el cabida; todo menos sujeción; la idea reñió absoluta sobre la forma, y las musas austeras debieron someterse ante el frenético entusiasmo que produjo la novedad. En Roma, en Florencia y en otras ciudades opulentas se abrieron anfiteatros, entapizados de flores, en los que el pórfido y el mármol de Carrara rivalizaban á la par con los terciopelos y laseda que guarnecía los pórticos, y con el oro y los diamantes de las matronas italianas. Los cristales de las arañas y los reverberos de Venecia multiplicaban los curiosos arabescos, y las delicadas formas de las estatuas de alabastro parecían tomar vida ante la animación de aquella fiesta: no es posible, en fin, que nuestra imaginación pueda retratar fielmente el golpe de vista que ofrecería un anfiteatro guarnecido con la variedad de matices de los trajes de aquella época, comparado con el color oscuro y mate que entristece hoy las plazas de los teatros modernos. Los pintores afamados, las bailarinas mas bellas y los músicos mas en boga eran llamados á dar vida á este variado cuadro. Tasso y Polidiano, Vinci y Bramante, no eran suficientes para crear este placer de placeres, y los príncipes rivales se arruinaban por sostener el nuevo espectáculo con el lujo y esplendor que requería.

Así nació la Opera, la grande obra el conjunto de todas las obras. Tal es al menos la expresión de la palabra latina que los italianos modernos han alterado para dar nombre á este género de espectáculo, que exclusivamente les pertenece. Corto es en realidad el número de sus grandes poetas trágicos, y escaso también el de sus autores dramáticos; pero no se les puede negar la creación de la ópera moderna, que emana solo de ellos. Todo la Europa la ha aplaudido y adoptado, y en tres siglos que cuenta de existencia ha prosperado en todas partes, formando la delicia del mundo civilizado.

Y sin embargo del brillante destino que le deparó la suerte, los críticos mas autorizados opinan no es posible consagrar á la ópera una historia, ni escribir sobre ella con seriedad. Y, en efecto: ¿Cómo se puede hablar formalmente de la región de la mentira? ¿Cómo puede haber crítica, y cómo establecerse reglas en el país de la quimera y de la inversosimilitud, en donde se mata cantando y se muere haciendo piñetas?. Ariosto decía que solo en broma se podía hablar de la ópera. ¿Habrá mayor absurdo, repetía, que el que Timoleón mate á su hermano tarareando una cavatina, ó que los negocios de la republica se discutan por las voces de tenor, bajo, baritono y soprano, combinadas en un cuarteto?

Ensayos de ópera en la edad media.—Máscaras.—Triunfos.—Fiestas populares.

Diversos fueron los ensayos que se hicieron en la edad media para combinar la música con el baile, ó la poesía con la pintura. Las naciones góticas crearon sus máscaras, mascaradas y triunfos, perteneciendo mas bien este género de diversiones á la aristocracia y