Revista de teatros (Madrid) (1841-04-04 00:00:00), página 2

llamarada que solo ha brillado por un momento, y no podia, en verdad, dejar de ser asi: importacion extranjera, concebida por imagi- naciones mas exaltadas y ficticias que las nuestras, y creada para una sociedad, no ya escép- ca como la española, sino descreída enteramente, no podia echar hondas raíces en un pais, en que si bien ese género tuvo su cuna hace lue- gos años, fué bajo muy distintas formas.

El género puramente clásico, tampoco de- bía hallar ya grandes simpatias entre nosotros: en el siglo actual, de vida, de animacion y de sensaciones fuertes, necesario es para que estas sean excitadas, medios también fuertes y vigoro- sos: las rigurosas reglas de Aristóteles no po- dían ser observadas por los poetas que han de escribir para una sociedad tan exigente y co- nocedora. La comedia antigua española no de- bía escribirse ya, si habia de tener la brillan- te acogida que antiguamente tuvo: los grandes defectos de que adolecen, si bien se perdonan con gusto por el inmenso ingenio que en ellas despliegan, á Calderon, á Tirso, y á Moreto, de ningún modo serían perdonados en nuestros días.

Preciso era pues hacer una reforma: es- critir la comedia antigua adecuada á nuestros gustos, á nuestras exigencias, y á nuestras circunstancias. Las representadas últimamen- te de los señores Zorrilla, Saavedra, y Rubi, van llenando cumplidamente este objeto.

No seremos nosotros los que proscrubamos de la escena el drama de costumbres, nada de eso, nosotros pensamos en literatura con el au- tor francés, que tous les genres sont bons, hors le genre ennuyeux.

Tambien la tragedia, el drama histórico, el fantástico, todos los géneros en fin creemos que deben ser escritos y representados, pero el de que nos hemos ocupado con mas extension es el que en concepto nuestro debe ser el pre- dominante, el esencialmente español.

En esto creemos que debe consistir nues- tra reforma dramática, y siempre nos hallare- mos dispuestos á contribuir con nuestros po- bres sufragios en favor de aquellos que animo- sos han tratado de emprenderla.—J. del P.

á propósito para exponer ó defender prin- cipios aplicables á la poesía dramática, son indudablemente los que han escrito para la es- cena. Ni su pluma puede correr con entero desahogo, ni el público leerá sus opiniones sin recelo de que pretendan convertir en dogmas todos y cada uno de los puntos que abrace aquel sistema que hayan seguido, todas y cada una de sus preocupaciones particulares. Pero de- terminado por una sola vez á dar un paso en tan escabrosa vía, me ha parecido muy conve- niente, porque es muy justo, hacer el examen de la especie de disertacion, que con el título de Movimiento dramático, ha salido en los números 5.º, 6.º y 7.º de El Iris, firmada por don Salvador Bermudez de Castro. En ella se censura ágratamente á los autores con- temporáneos, y de estos á ninguno puede es- tar mejor el salir á la defensa, que á aquel cu- yas obras son harto insignificantes para hacer peso en la balanza de la crítica.

El artículo del señor Bermudez de Castro, me parece que peca de confusion y contradic- cion en las ideas, de falta de exactitud en los hechos, de falta de razon en la critica, de falta de oportunidad en los consejos. Para poner en claro estos extremos, usaré de un len- guaje pacifico, procurando no imitar el des- templado ímpetu de que el señor Bermudez se ha dejado llevar cuando ha juzgado á los poe- tas dramáticos españoles de la época presente.

Las primeras palabras del artículo mani- fiestan ya el carácter de oscuridad y ligereza que reina despues en una gran parte de él. ¿Muere ó se transforma la escena española? pregunta el señor Bermudez. A poco que hubiese meditado, hubiera conocido que por ahora no es de creer que muera ni se transfor- me. El teatro existe por los poemas que se re- presentan en él; ahora vemos en cada tempo- rada muchas mas obras originales que desde principios de este siglo solian escribirse: con que precisamente ahora es cuando tiene el teatro alguna mas esperanza de vida. Trans- formacion no cabe esperarla tan presto, porque siendo malo, según el señor Bermudez, todo cuanto han escrito los autores que hoy viven, mientras el público los toleré, mientras no se mueran ó salgan otros á ocupar su puesto, es claro que el teatro español habrá de continuar bajo el mismo pie. El que peor ha tratado á Co- mella, quizá no haya dicho de él lo que dice el señor Bermudez de los dramaturgos moder- nos: sabido es que un Comella no se puede cambiar en un Moratin ó un Lope.

«La tragédia griega, continua, es la forma mas correcta entre todas las creaciones escénicas: ninguna revela una inteligencia mas profunda, un conocimiento mas completo de las condi- ciones del arte.» Este es un error de bulto. La perfeccion en el arte dramático consiste en eu-