El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-02-11 00:00:00), página 3

En un pasillo.
—¿Qué verificación tan agradable. (Este es amigo del autor.)
—Defectuosa á veces. (Este es el autor silba- do que cité antes.)
El amigo.—Tiene buenas situaciones.
El autor silbado.—No son nuevas. (Dirigién- dose al crítico.) ¿Qué tal?
El crítico.—Peché.
Otro autor.—La que yo escribo va á entu- siasmar.
El crítico.—¿Qué es?
El autor.—¡La mar!
El silbado.—Parecerá El palo submariño.
El autor.—Digo la mar, porque habrá de todo: agua, fuego, un huracán ó dos y un ter- remoto y...
Un pollo.—¡Pantorrillas!
El autor.—Vaya.
El pollo.—¡Bravo!
El crítico.—¡Pobre Calderón, pobre Moreto! ¡Qué profanación del arte escénico!
El señor Q. leyendo á su amigo F., un periódico de noticias y de elegio obligado.—¡La zarzuela estrenada anoche con el título de El pa- dre de la mujer, alcanzó un brillante éxito, siendo llamados á la escena sus autores D. A. B. C. y don D. D. La ejecución perfecta y la entrada un lleno...
El señor F. (riendo).—Ese periódico será el de mañana, cuando ya elogia hoy lo que se acaba de estrenar.
El señor Q.—La zarzuela se debió estrenar anoche, ¡entendía V.¿ creían en la relación que fué el estreno, y la elogian por adelantado.
—¿Qué periódicos?
—Díga V., qué periodistas noticieros!
En el cuarto del primer tenor.
—Bien, amigo. Ha estado V. admirable.
El tenor.—No estaba muy en voz.
—Perfectamente, hombre, muy bien!
—Mil gracias. V. lo ha hecho todo. (Esto lo dice el autor al cantante, y después baje á un amigo). ¿Qué vos tan detestable, y cómo ha ren- glonado... No entienden mis obras.
El tenor.—¡Mil gracias. Era una obra tan de punta... tan admirable. ¡A un amigo en cuan- to sale el autor.) ¿Qué obra, chico, merecía una silba... pero yo he trabajado más....
Ha concluido el acto tercero.
—Más si no le miro.
—Te digo que sí, y nos vamos á ir.
—Pero...
—¡Basta! He visto que cada acto está más cerquita.
Un abonado. (Entrando en el cuarto del em- presario.) ¿Qué entrada D. F.
El contador.—Y eso que había esta noche tres estrenos.
El abonado.—¿Qué va vendido?
El contador.—Mil ciento treinta y dos en- tradas.
El empresario.—Tres estrenos. ¿Qué lástima!
Bastaba uno.
El abonado.—¿El de aquí, eh?
El empresario.—Es claro.
El autor silbado.—(Ambicioso).
Otro, aplaudiendo por sus amigos, dirigiéndo- se al empresario.—Ha leído V. aquello. (Aque- llo es una zarzuela.)
—El empresario.—Ya vé V. como estoy. No tengo tiempo para nada...
El escritor.—(Maldito sea).

En un palco.
—¿Cómo está V. marquesa?
—A Dios conde. ¿Ya V. á la embajada de...
—Sí. V. no va?
—No voy vista. Ella parece muy eca.
—Al contrario, es muy amable.
En otro palco.
—De dónde vienes?
—De comer en casa de...
—¿Qué tal?
—Peché. Se come mejor en tu casa: máha- na íré.
—Me alegra. Así harás el catore.
—Yo no puesto ir duquesa. Estoy invitado en la legación de...
—Iré yo duquesa y no serán VV. tres. (Me ahorro una comida en el Vos).
Comentario. Más vale llegar á tiempo...
—Infame, si yó lo sé!
—Que te han engrañado, mujer.
—Te he visto yo.
—Si he estado terminando en acto y no he salido hoy en todo el dia.
El asistidor. Fuera de escena.
Ella. Me engrañas.
El. Verás que papel tienes.
El autor. De qué.
El autor. De odinda.
El asistidor. Fuera de escena. (Suena una campanilla, este corre, el otro tropieza. Se le- vanta el telón para el acto cuarto y último.)

No hay más entradas esta noche. Está, pues, terminado mi artículo hoy.... pero ma- ñana puede continuarse con lo que queda por referir.
R. de Cortés.

TEATROS DE MADRID.

Tan escasa ha sido la semana anterior como esta fecunda en espectáculos. El teatro Español ha dado marcha, a beneficio del actor cómico don Manuel Fernández, en la comedia titula- tada, La casada de la vida. El público no tuvo siquiera la curiosidad de saber el nombre del au- tor y los carteles guardan sobre esto, un insulto de alto grado.
Semejante proceder da que pensar, y se presta á peregrinos comentarios.
Nosotros lo sabemos, pero como el cartel no lo dice, nos quedamos sin indicios.
Manuel Fernández, goza en Madrid de tan in- mensa popularidad, que el teatro estuvo material- mente lleno de una entusiasta concurrencia. La razón de la falta, está en que el autor, como no podía ser menos, si es como dicen, de don Antonio Hurtado, ¡últimá se nos escapó el nombre, pero el público, esa multitud mil ca- rezas en su trascendencia, la condición de custo- teda del Libro-archivo del antiguo Coliseo del príncipe, donde dormía el eterno sueño de los muertos.
A pesar de esto, la Dirección, más fuerte que el criterio del público, sigue poniéndola en escena contra viento y mares. Bien marino.
El autor, que es un genio, ha demostrado tan auto- rizada, que tantas veces ha producido obras de verdadero mérito, haya escrito una comedía mala. Los que tal estrafalario, no saben atribuirlo á lo que se llama el ingenio. Los hombres de la situación humana, necesitan el soplo divino de la inspiración que lesda vida; no son obras materiales, que los pro- gresos del arte conducen gradualmente á un mejor estado. El autor, que en su primera época, era una comedia en dos actos, que echó la llave á la función, hizo las delicias del público, que se des- quitaron de su autor, y de su obra.
El bendecido rey en ese noche, larga co- secha de aplausos, y una no escasa recopilación de flores. La fortuna bendita, ha vuelto las esca- das á su teatro. El público, que en el primero, conoció el teatro de la Zarzuela, que es hoy el rega- go de la caprichosa deidad. No contribuye poco á esta lamentable situación, la irreplaceble pérdida del actor D. Juan Catalina, que era un director-in- teligente, y un administrador celoso y activo.

El teatro de los Bufones estrenó dos obras. Los ras- gos del sol, zarzuela en un acto del Sr. Plana (pa- dre), y música de Offenbach; y Los puros negros, comedia en dos actos del Sr. Rodríguez.
Con la justa y legítima repugnancia que nos causa el tener que hablar de los muertos, diremos únicamente que ambas obras pasaron por la es- cena, y que la primera, que es un cuento, y el bi- blando de la primera, un periódico la compara á una maceta de albahaca, que no tiene ninguna flor, pero en cuanto es inmensamente verde, la música de Offenbach, como la de Mozart, es un perfe- cion maestro. Por que la primera es la segunda, que por superioría hacia dormir al más desvelado.
A consecuencia de tan desagradecido éxito, vol- vió á ponerse en escena, el almacén más an- tiguo para el público de las Zarzuelas.

Con brillantísimo éxito se estrenó en el Teatro de la Alhambra una comedia en tres actos de don Juan Belza titulada: Acaplar la culpa enemiga.
Autora, la misma que en el anterior, Belza ha sabido desarrollarlo con suma habilidad é ingenio, salvando, con rara maestría, las situacio- nes atrevidas del segundo acto, mereciendo ser- vicios de los actores, que son el Sr. Vicente Díaz, Fenoglio y los Sres. Vico y Belz, contribu- yeron notablemente al brillante resultado que la obra obtuvo; sobre todo el Sr. Vico que estuvo á la altura de la parte que le correspondía, en virtud de la buena escuela moderna. El juez reproducía la Compañía el precioso drama Las quineras, sober- bamente decorado por Vico y Parrone, y las- trosamente por las damas de la Compañía, y el Sr. D. Rufo, cuyo nombre de guerra calamos por consideración al actor, si bien el no tuvo con el Sr. Vico, que con mucha seriedad, ¡ay! que D. Rufo de mis peseres. En esta misma ne- che se estrenó un juguete cómico que hizo reír al público y hasta á algunos Zofís, que celebraban su aniversario. El Sr. Rodríguez, que nos equivocamos, pero creemos que los actores no sa- bisen sus papeles, excepto el Sr. García, que se distinguía notablemente, siendo muy aplaudido repetirse en el segundo acto. El Sr. Rodríguez desdén con que algunos actores miran á sus pape- les, que por ser de poca importancia, los hacen con escaso descuido: el público más escogido que se le trata con esmero.
Decididamente el Teatro de la Zarzuela es hoy el más favorecido de la capital. La representación de El amor de las tres gracias, con las presentaciones del Maestro de Salsa, que á no ser por esta cir- cunstancia, hubiera alcanzado un largo ser- vicio, ha sido un éxito de lujo. Inmediatamente, el teatro estrenó completamente lleno. El Maestro hizo su reaparición ante el público de la Zarzuela, en Barba azul, el popular autor Sr. Rodrí- guez, que en esta ocasión, ha recibido un in- tirida salva de aplausos que se prolongó por algún tiempo, prueba harto evidente del aprecio y simpatías que el Sr. Rodríguez ha despertado en el público de este teatro, de donde no debe haber salida. El juego hizo este artista por últi- ma vez, La sorve de castaña, haciendo las delicias del público, que en el segundo acto, así como dice que el Sr. Rodríguez se halla contratado para la segunda temporada. Nada hemos odo- cir sobre esto, y por consiguiente nadie podemos decir seguramente, si el Sr. Rodríguez, con nuestros lectores; hablamos del Juramento, donde se presentó por primera vez el nuevo barítono Waden, que fue muy bien recibido en la difícil parte que le tocó. El Sr. Rodríguez, ha interpretado un papel escrito para un artista avezado á la escena, y gran conocedor de los recursos dra- máticos. El Sr. Waden posee un excelente órgano y una gran inteligencia, y con su voz grave y buen estilo. Aparte de la natural timidez de un debutante, salió muy áiroso en toda la obra, di- ciendo con buena entonación y expresando con exactitud las situaciones más delicadas de la zarzuela.
En nuestro concepto, al Sr. Waden, le está re- servado un brillante futuro en el teatro español, como creemos, se dedique con fe á la escena. Ayer se estrenó á beneficio de la Empresa, la zarzuela nueva en tres actos, Los hijas de la cer- vena, de don Juan Belza, titulada: Acaplar la culpa.
La falta material de tiempo, no nos permite ocu- parnos hoy de esta nueva producción, del fecundo autor de Las hijas de bra; lo haremos en el próxi- mo número.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

Con el segundo abono coincidieron noticias de escritura de la Sax. Algunas empresas se pare- cen á los Gobiernos en vísperas de elecciones: también ellas tienen sus amasas.