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El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-06-24 00:00:00), página 1

EL ENTREACTO

PERIÓDICO CÓMICO-TEATRAL,
CON AGENCIA DE TEATROS.

ESTE PERIÓDICO SE PUBLICA TODOS LOS SÁBADOS.

MADRID, 24 DE JUNIO DE 1871.

ADVERTENCIA.

Desde el próximo mes suspenderemos la remisión de EL ENTREACTO á los morosos en el pago. También advertimos que las oficinas de la Agencia se hallan en la calle de Capellanes, 1, entreseuelo.

HOMBRES CELEBRES

MANUEL MARÍA BARBOSA BOCAGE.

A fines del siglo XVIII apareció en Portugal un hombre singular, que todavía se considera como un enigma; tales son los contrastes que se notan en su carácter y en su talento. Conjunto de luz y sombras, liga de oro purísimo y de metal grosero, águila en sus impetuosos vuelos, serpiente en su sutil malévolo, notablemente orgulloso, vanidoso impertinente, cerniéndose en las regiones puras de los sentimientos elevados, arrojándose en los lodazales de la mas torpe crápula; ahora Petrarcha, luego Arethino; apelando para los sufragios de la posteridad justiciera, buscando con avidas los aplausos del populacho más soco; ya engolfándose con sublime gesto en los mundos luminosos del porvenir, cuyos horizontes presente y rasga, ya complaciéndose en el ambiente alumbrado de su época; creyente fervoroso y escéptico audaz; misto de fango y explendor. Este fue Bocage, el hombre que la Providencia dotó, sin duda, con el mayor genio poético de Portugal, y que sin ocupar el puesto á que le daban derecho sus inmensos talentos, no pudo dejar de brillar entre los astros más espléndidos de la literatura portuguesa.

Había dos hombres en este escritor. El noble poeta Bocage, dice Garrett en uno de sus libros, es muy diferente del rete Elmano.

Bocage, el cantor de Leandro y Hero, el poeta de la Saudade maternal, no es, no puede ser el mismo que enviecia la lira en cafés y tabernas. El casto poeta, á quien suave inspiración revelaba los aromos de los tiempos y tristes amores de la hermosa Ignez de Castro, no podía ser el que mojaba los rubios cabellos de la Musa en la taza de la orgía, el que la obligaba á cantar de seno desnudo y gestos obscenos, canciones de la plebe curia. El que manejaba la pena de Talion, no era ciertamente el adversario furioso de rivales oscuros; el perseguidor incansable del pobre José Daniel y de los Bernardos y Chiripinianos, á quienes immortalizó locamente. ¿Por qué misterio se ligaron estas dos naturalezas tan opuestas en un solo hombre?

No paran aquí las notables contradicciones de esta inteligencia. La poesía del siglo XVIII, falsa, amanerada y pretenciosa, no era jaula donde pudiesen caber á gusto leones rugidores como Bocage. La Arcadia era un vivero de talentos domesticados y disciplinados. En los estrechos horizontes que ellos les marcan, brilla han fácilmente el reglado pindarismo de Antonio Díaz, y la bucólica ajardinada de Zutta. Garcégo, genio más austero, no osando romper los viejos modelos, comprendió á Horacio, como Andrés Chenier comprendió á Horacio y Anacreonte, como Gessner á Teócrito. Pero, contemplándose el genio impetuoso de Bocage, se ve que el poeta no podrá sujetarse á esas innovaciones, y que la alta águila, la reina de
El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-06-17 00:00:00), página 3

GALERIA DE EL ENTREACTO.

FRANCISCO ARDERIUS

El artista, empresario y casi un sibilo. Sigues las huellas de Barnum, célebre charlatán americano, que puso pelo á un pescado. De carácter algo extravagante, profesa principios sin fin, y con frecuencia se pone en contradicción consigo mismo. Es rico y lebe vino cella, anda en coche y fuma barrillas de papel. Esta semana salió con un arranjo tan lógico: el que nunca hecho á coche el mejor día de rompe la crisma. Mientras todos los españoles se entretienen en hacerse pobres, Arderius se divierte en hacerse rico. Dicen que nadie tiene un céntimo claro; cómo lo han de tener, si Arderius los tiene todos? Y aún no ha saciado su codicia insana. Ha oído decir que anda por Madrid un billete de 300 reales, único que existe (yo lo he tenido dos veces), y ya le ha tendido sus redes; el día menos pensado lo pesca en los Campos Elíseos.
El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-07-01 00:00:00), página 1

PERIÓDICO CÓMICO-TEATRAL,
CON AGENCIA DE TEATROS.

ESTE PERIÓDICO SE PUBLICA TODOS LOS SÁBADOS.

MADRID, 1.º DE JULIO DE 1871.

EL CRIADO DE VERDI.

El célebre Verdi tiene un criado que se llama Luigi, á quien estima como á un amigo. Luigi tiene una gran pasion por el arte. Al lado del maestro se ha hecho artista, pero hoy ha renunciado á ser artista, y se ha hecho maestro. Verdi posee, como todos saben, una magnifica quinta en Busseto. Es una pequeña colonia agrícola, que ya el poeta Ghislanzoni ha descrito en la Gaceta Musical de Milan.

Luigi tuvo una excelente idea; la de convertir los colonos, aldeanos y labradores de las tierras de Verdi, en otros tantos orfeonistas de los que él mismo se ha hecho maestro y director. Por la noche, después de la cena, Luigi reunía á sus alumnos en una factoría y les daba la lección, no de solfeo, ni á conocer las notas, como están escritas y su valor, pero á cantar de oído los coros de las óperas de Verdi. Sea por la admirable paciencia de Luigi, ó por la buena voluntad de los discípulos, ó finalmente, por el instinto musical propio de aquel país, el caso es que Luigi consiguió tan brillante éxito, que cuando Verdi va á dar una vuelta por su posesión, una sorpresa le espera en toda la quinta.

Ya es el coro de Lombardi:

Oh! Signore dal tetto natio.
O el de soldados del Trovador:
Squilli, echeghi la tromba guerriera.
O el coro de Hernani ó el de Nabucco... en suma, todo el repertorio. Y no se crea que se canta unísono. No señor. Se distinguen las tres voces que se casan maravillosamente... y hasta se distinguen las que hacen de orquesta.

La primera vez que Verdi oyó estos cantos, no pudo menos de exclamation:—¡Esto es obra de Luigi!

—Es claro, maestro, exclamó Luigi, rojo de orgullo. Es mi conservatorio. Me he hecho maestro... cuando no tengo que hacer.

En el invierno Luigi, está de vacaciones. Verdi está en Génova; la nieve cubre los campos y los aldeanos rodean el fuego.

Entonces Luigi vuelve á Regio, toma su primitivo oficio, y recobra su traje. Se pone su chaqueta, que bien puede servir de gabán porque le llega hasta... bajo.

No digo el color de su traje. A bien seguro que nadie es capaz de encontrar una tela de verde más verde que la suya. Es su bandera, su escudo, su enseña.

Cuando sus dos más hermosos caballos, sienten el chasquido del látigo alternando con el grito ¡Hop! ¡Rigolato! ¡He-hoj! ¡Trovatore! Es imitul volverse. Es Luigi, la sombra de Verdi, como le llaman en Regio.

Ahora bien; como toda criatura humana tiene y debe tener sus defectos, yo citaré uno que tiene Luigi.... el más grande.

Es medroso.

No que tiemble y haya debante del peligro, si no que tiene miedo de los espectros. Habladle de apariciones y le vereís palidecer y temblar como la hoja en el árbol.

Una noche la señora de Verdi le jugó una broma. Era en Busseto. En un cenador del jardín, sobre un banco de verdura, hizo colocar una calavera..... de cartón, con una luz dentro. Era cosa espantosa. Los agujeros de los ojos
El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-07-01 00:00:00), página 3

GALERIA DE EL ENTREACTO.

ROMUALDA MORIONES.

Estudió en Madrid y debutó en la Habana. Es una artista ultramarina; por eso su voz, su canto y su declamación saben á guayaba.
El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-07-29 00:00:00), página 1

PERIÓDICO CÓMICO-TEATRAL,
CON AGENCIA DE TEATROS.

ESTE PERIÓDICO SE PUBLICA TODOS LOS SÁBADOS.

ADVERTENCIA IMPORTANTE.

Con objeto de hacer notables mejoras en nuestro periódico, hemos determinado suspender su publicación hasta la apertura de todos los teatros. Los señores suscriptores que no se hallen conformes con esta suspension y quieran recoger lo que se les adeuda, pueden girar contra la Administracion, calle de Cape- llanes, 1, entresuelo, donde continua establecida la Agencia de Teatros.

MADRID, 29 DE JULIO DE 1871.

LOS TEATROS Y EL TEATRO.

(Continuación.)

IV.

Dado un público inteligente, el valor de las obras dramáticas es el primer elemento de vida para un teatro, y el mérito de los actores el segundo. Son el brazo derecho y el brazo izquierdo, obedeciendo al arte, la cabeza. Así los tres constituirán el guía más excelente para indicar las etapas recorridas por la sociedad, designando de igual suerte las que haya de recorrer. Débil ó paralizado uno de los brazos, al tener que allanar el camino, la misión del arte habrá de encontrarse gravemente comprometida; será su objeto de difícil realización ó de incompleto resultado. Considerese, pues, la gravedad del enterpecimiento de ambos miembros y el vigor de los esfuerzos que se requieren para evitarlo.

Llegamos, pues, á las obras, y es lo primero que encontramos: los autores. Y es lo primero que no encontramos en los autores, la iniciativa suficiente para el alcance de su misión; y si no fueran de temer malévolas interpretaciones, diría que esa falta de iniciativa va intimamente relacionada con la falta de independencia. Mas ya que se ha dicho se explicará. Consiste la una en la insistencia monótona con que la mayor parte de los dramaturgos que surten á este teatro, aun algunos de nombradía, conducen al público por senderos tan trillados, que bien puede decirse los ha olvidado ya de puro conocidos. No se buscan, no se exploran otros nuevos por temor ó por negligencia. O temen á la innovación, ó no saben hallarla oportuna; comprendiendo esta ignorancia las más veces desgracia en el acierto. Aunque el público no suele ver en ella carencia de genio solamente, sino también carencia de estudio, se deja conducir con manoseumbre, sin ocurrirse le que con un poco de resistencia, acaso alcanzaría que sus conductores cambiassen de rumbo hacia términos no menos variados que atractivos.

Como quiera que su protesta se limita á una
La España teatral (1856-09-28 00:00:00), página 1

NÚM. 4.   DOMINGO 28 DE SETIEMBRE DE 1856.   AÑO 1.°

LA ESPAÑA TEATRAL.

PERIÓDICO
DE TEATROS, LITERATURA DRAMÁTICA Y MÚSICA.

Le théâtre est ce que l'esprit humain a jamais inventé de plus noble et de plus utile pour former les mœurs et pour les purifier; c'est la le chef-d'œuvre de la société. (VOLTAIRE.)

El teatro es todo lo mas noble y mas útil que ha podido inventar el espíritu humano para formar y corregir las costumbres; es la obra maestra de la sociedad.

ADVERTENCIA.

Como notarán nuestros lectores, con el objeto de hacer mas variado e instructivo nuestro periódico, especialmente á la clase de actores, hemos creído conveniente suprimir uno de los dos artículos doctrinales que hemos dado hasta ahora, sustituyendo este hueco con otros relativos á la instrucción especial del actor, y los que al cabo de cierto tiempo constituirán un compendio de las reglas del arte, que aquel podrá consultar con provecho. Empezamos haciendo esta reforma desde el presente número, esperando que nuestros suscritores verán con gusto una innovación que ameniza mucho mas la lectura del periódico, por una parte, en tanto que, por otra, le hace de doble utilidad para el artista.

OTRA.

Ademas de la variedad que anunciamos anteriormente, para amenizar mas la lectura de nuestro periódico, también desde hoy empezamos á insertar artículos de costumbres que alternarán con los demas géneros pertenecientes á la seccion de variedades.

NOTA. Nuestra administracion se ha trasladado definitivamente á la calle de Colon, núm. 12, cuarto segundo.

DE LA NECESIDAD E IMPORTANCIA DEL ESTABLECIMIENTO DE UNA ESCUELA ESPECIAL DE DECLAMACION.

II.

Despues de haber consignado ya en nuestros números anteriores los vicios de organización de que adolece el arte escénico-dramático, que impiden cada dia mas su desarrollo; convencidos en la necesidad de su elevacion á la altura que le corresponde entre los pueblos civilizados; determinadas por tanto las causas de su visible decadencia, y apuntados los medios que pueden contribuir á enaltecerlo; demostrada, como á nuestro parecer lo hemos hecho, la importancia y necesidad de una escuela especial de declamacion, donde el artista dramático edique convenientemente sus naturales instintos, y despliegue las alas de su ge-
La España teatral (1856-10-12 00:00:00), página 1

NÚM. 6. DOMINGO 12 DE OCTUBRE DE 1856. AÑO 1.º

LA ESPAÑA TEATRAL,

PERIÓDICO

DE TEATROS, LITERATURA DRAMÁTICA Y MUSICA.

Le théâtre est ce que l'esprit humain a jamais inventé de plus noble et de plus utile pour former les moeurs et pour les polir; c'est la le chef-d'oeuvre de la société (Voltaire).

El teatro es todo lo mas noble y mas útil que ha podido inventar el espíritu humano para formar y corregir las costumbres; es la obra maestra de la sociedad.

Recordarán nuestros lectores, que en uno de los últimos números de este periódico demostramos lo inconveniente, en todos sentidos, de la competencia pretendida por el teatro del Príncipe con el del Circo; hoy, pues, que podemos fundamentar mas aun nuestra razón con datos positivos, nos permitiremos añadir cuatro palabras al efecto, toda vez que nuestro objeto es hacer ver que hablamos siempre desposeídos de pasión y solo con el buen deseo de procurar el posible mejoramiento del arte.

La ejecución de La llave de oro, primera producción con que ha abierto sus puertas el coliseo del Príncipe, ha convenido perfectamente con una de las circunstancias que consignamos antes, para demostrar el error de la competencia establecida, circunstancia como dijimos, considerable, y de la cual volvemos á hacer mención ahora por este motivo. En la referida ejecución hemos visto las escasas fuerzas, salvo ligera excepción, de los individuos que componen la compañía de dicho teatro, para llevar á cabo su propósito en los términos que debiera verificarce, si se considera la grande dificultad que en sí tiene; hemos observado, repetimos, que las condiciones de los referidos artistas se hallan muy distantes de ser las que se exigen para un objeto de tanta consideración, resultando necesariamente por lo tanto, una desproporción muy notable que produce el efecto indicado anteriormente, esto es, la ineficacia de un empeño de tal naturaleza, y sobre todo los males á que, según demostramos en el artículo citado antes, dá lugar este empeño. Ahora bien: consignada esta notable desproporción, demostrada como lo está su inconveniencia, pues no queremos repetir aquí las razones sentadas en nuestro anterior artículo sobre este asunto por ser trabajo inútil, ¿no convendrán con nosotros los que miren esta cuestión bajo su verdadero punto de vista, en que nuestras observaciones eran fundadas?

Hé aquí lo que nos hemos propuesto únicamente al escribir estos cortos renglones. La compañía del teatro del Príncipe, dijimos entonces y repetimos ahora con el apoyo de los
Revista de teatros (Madrid) (1841-04-11 00:00:00), página 5

—¿Mas quien alzó las querellas?
—Soné que era un peregrino.
¡Ay de las tristes doncellas,
si al proseguir su camino
puso los ojos en ellas!

—¿Un peregrino, alma mía,
cantaba en llanto desecho?
—Y soné que era el que un día
buscó albergue en nuestro techo
por la tormenta que hacía.

Nieves y cierzo arrostrando,
húmedos ya sus despojos,
vino á la puerta llamando,
y yo se la abrí, mostrando
la compasión en los ojos.

—¿De cuándo acá te se alcanza
recordar tal desacuerdo?
—Déjadem en mi bienandanza.
¡Bella será una esperanza,
pero es muy dulce un recuerdo!

Aun me ocupa la memoria,
cuando la lumbre cercando,
entre ilusiones de gloria,
una historia, y otra historia,
me fué, amorosas, contando.

Siempre en ellas se moría
uno qué á su ingrato bien
como á sus ojos quería;
mas no me contó que había
hombres ingratos también.

Dióme, con chistes discretos,
conchas, cruces y regalos,
y mágicos amuletos
que por instintos secretos
daban pavor á los malos.

Y los gustos de la vida
me ponderaba halagüeño,
en plática tan sentida,
que cual si fuese belén
me iba dejando adormida.

Y mi amante pesadumbre
prosiguió astuto aumentando,
hasta que el postrer vislumbre
débil lanzando la lumbre,
se fué la sombra espesando....

—¿Por qué entonces de su fuego
rémora no fué tu calma?
—Rendíme á partido luego,
porque acompañó su ruego
con un suspiro del alma.

—¿Y fuiste, al rayar el día,
su ruta, niña, á inquirir?
—En vano fuí, madre mía.
Ya el sol derretido había
la nieve que holló al partir.

Corriendo desalentada
fuí, de lugar, en lugar;
y de correr fatigada,
al cabo de la jornada
halté el placer de llorar.

—¿Cual genio, en tan triste día,
á escuchar su frenesi,
mas ciega que él, te impelia?
—La compasión, madre mía...
—¿Y quién la tendrá de ti?

—De mi la tendrá jimiendo
el eco en volubles jiros,
cuando al compás de su estruendo
prosiga el són repitiendo
de mis amantes suspiros.

Algunas memorias bellas
de mi la tendrán impías,
que persiguiendo mis huellas,
no querrán pase sin ellas
la soledad de mis días.

Pues por mi pena, ó mi gloria,
á los angustiados seres,
siempre les cuenta su historia
la encarnizada memoria
de los pasados placeres.

Y no es mi desdicha tanta,
mientras que ayes de dolor
pueda exalar mi garganta;
oíd sinó lo que canta
yendo hacia el monte un pastor:

«Bien podeis ojos amar,
que es menor mi desconsuelo
desque sé que hacen lugar,
á mis suspiros el cielo,
y á mis lágrimas la mar.»

CAMPOAMOR.

VARIEDADES.

La compañía española del teatro principal de Barcelona tiene escogidas para dar principio á sus representaciones en el presente año cómico, las comedias siguientes:
EL CAPITÁN AZUL.
Revista de teatros (Madrid) (1841-04-11 00:00:00), página 6

Los dos seminaristas.
Lázaro ó el pastor de Florencia.
Una ausencia.
Cuentas atrasadas.
Los dos celosos.

Todas estas piezas son nuevas en aquella capital, y esperan otras de las que en esta Corte se han estrenado últimamente, con el objeto de presentar al público el mayor número posible de novedades.

—En el teatro del Liceo de la misma ciudad, es muy aplaudida la joven actriz doña Catalina Mirambell, que parece ha desempeñado con suma perfección el papel de Eleonor, en el drama titulado: Torquato Tasso.

—En uno de los coliseos de París se ha estrenado un vaudeville lindísimo, titulado: Le maître d'école; el cual ha gustado mucho.

—Los periódicos de Palma (Mallorca) vienen llenos de comunicados en pro y en contra de una compañía de aficionados que está dando funciones en el teatro público. Parece que se exige dinero por los billetes, y unos pretenden que esto afecta en cierto modo la delicadeza de los que trabajan, alegando además que no se sabe en qué se emplea el remanente de los precisos gastos; otros defienden á la compañía cómica, y parece que de estas contestaciones se teme el desagradable resultado de que cesen las funciones.

Características.
D.ª Agustina Torres.—D.ª Antera Baus.

Graciosas.—Primeras y segundas.
Doña Concepcion Lapuerta.
Doña Carmen Moreno de Vera.
Doña Ventura Castillo.

Para papeles subalternos.
Doña Clotilde Gil.
Doña Inés Belmonte.
Doña Dolores Carrasco.
Doña Amalia Moreno de Vera.
Doña Dolores Camprubí.
Doña Manuela Perez.

Actores.
Galanes primeros y directores de escena.
D. Carlos Latorre.—D. Juan Lombía.

Galanes jóvenes.
D. Antonio Alverá.—D. Vicente Calañazor.

Segundos y terceros.
Don Guillermo Monreal.
Don Francisco Lumbreras.
Don Antonio Pizarroso.

Barbas.—Primeros.
D. Elias Noren.—D. Pedro Lopez.
Segundo.—Don Ramon Lopez.

Segundos y terceros.
D. Vicente Estrella.—D. Gerónimo Brian.

Graciosos y característicos.
Don Pedro Culas.
Don Agustin Azcona.
Don Juan Torreba.
Don Juan Carceller.

Para papeles subalternos.
Don Agustin Garriga.
Don Pedro Sanchez.
Don Carlos Spinoni.
Don Luis Rada.
Don Jose Fernandez.
Don Hermeugildo Calañazor.
Don Antonio Jimenez.
Don Miguel Reyes.

LISTA
DE LOS INDIVIDUOS QUE COMPONEN LA COMPAÑÍA DRAMÁTICA Y LA DE BAILE NACIONAL DEL TEATRO DE LA CRUZ, PARA EL AÑO DE 1841.

COMPANÍA DRAMÁTICA

Actrices.
Damas.
1.ª Doña Barbara Lamadrid.
   Primeras y damas jóvenes.
   Doña Juana Perez.—Doña Teodora Lamadrid.
Segundas.
   Doña Catalina Flores.
   Doña Isabel Boldum.
   Doña Concepcion Andrade.
Revista de teatros (Madrid) (1841-04-11 00:00:00), página 7

Apuntadores.

Don Francisco Bueno.
Don Juan bueno.
Don Francisco Peyanes.

COMPANÍA DE BAILE NACIONAL.

Boleras.

Doña Gertrudis Fontanelas.
Doña Victoriana Flores.
Doña Francesca Bueno.
Doña Francesca Hidalgo.
Doña Carmen Callejo.

Boleros.

Director... Don Antonio Cairon.
Don Gines Fontanelas.
Don Francisco Tenorio.
Don Manuel Gonzalez.
Don Pascual Morá.

Pintores y directores de la maquinaria.
Don Eusebio Lucini.
Don Francisco Aranda.

NOTA. La reforma que acaba de hacerse en las localidades á fin de proporcionar al público comodidad, decoro y economía, exige la publicación de los nombres y precios de todos los asientos, que son los siguientes:

Rs. Mrs.

Palcos de orquesta............. 71 8
Palcos bajos.................... 63 6
Palcos principales.............. 61 6
Palcos de tertulia.............. 21 6
Lunetas de Orquesta............. 12 8
Lunetas de anfiteatro........... 12 8
Galería general, delantera...... 8 8
Otras idem idem.................. 6 8
Idem segunda grada............... 4 8
Idem tercera grada.............. 5 8
Tertulias: delantera............. 6 8
Idem segunda y tercera grada.... 4 8

Los asientos de la cazuela también se han mejorado, sin que hayan sufrido alteración en los precios.

A las lunetas de anfiteatro podrán concurrir indistintamente señoras y caballeros.

Lista de los actores que forman la compañía del teatro del PRINCIPE para la próxima temporada:

AUTOR, = D. JUAN ORGAZ.

ACTRICES.

Doña Matilde Diez.
Doña Carlota Coronel.
Doña María Corenera.
Doña María Fabiani.
Doña Petra Montero.
Doña Josefa Rizo.
Doña Trinidad Parra.
Doña Pilar Orechell.
Doña Emilia Pló.
Doña Valentina Muñoz.
Doña Rosario Toral.
Doña Bernarda Feito.
Doña Josefa García.
Doña Polonia Fabiani.
Doña Manuela Sierra.
Doña María Ucelay.
Doña Nicanora Fernández.
Doña Cayetana Mayoral.
Doña Gerónima Llorente.
Doña María Córdoba.
Doña Casimiro Delgado
Doña María Vargas.
Doña Francisca Casanova.

ACTORES.

D. José García Luna.= D. Julian Romea.
Don Florencio Romea.
Don Pedro Sobrado.
Don José Pérez Pló.
Don José Díez.
Don José Castañon.
Don Lazaró Perez.
Don Manuel García.
Don Francisco Montero.
Don Juan Alba.
Don Lorenzo Paris.
Don Lorenzo Ucelay.
Don Joaquín Lledó.
Don Ignacio Hernandez.
Don Juan Fernandez.
Don Domingo José Martínez.
Don Manuel Saavedra.
Don Antonio de Guzmán.
Don Mariano Fernández.
Don José de Guzmán.
Don Ignacio Silvestri.
Don Juan Orgaz.
Don Antonio Campos.
Don Luis Fabiani.
Don Angel López.
Don José Ramirez.