Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 1

REVISTA DE TEATROS.

PERIÓDICO

DE LITERATURA Y ARTES.

EXÁMEN FILOGÓFICO,
DEL TEATRO ESPAÑOL.

Relacion del mismo con las costumbres y la nacionalidad de España.

VIII.

Los antiguos hábitos y sentimientos caballerosos se hallaban tan de acuerdo con las inclinaciones y carácter del emperador, y fueron tan protegidos durante su reinado, que á pasar de la pragmática de duelos de Fernando el V (1) en 31 de diciembre de 1522 se celebró en Valladolid con la mayor pompa y ceremonia, á presencia del emperador, un desafío entre los dos caballeros aragoneses don Gerónimo de Ausa y don Pedro Torrellas (2). ¿Cómo, pues, en medio de una corte guerrera y prendada solo del valor, de los duelos y torneos, podía adelantar ni desarrollarse el drama y la amena literatura, que exigían de suyo costumbres más dulces y la protección del rey? Tan pocos progresos había hecho la dramática española en estos tiempos, que en 1526 aparece por primera vez, y aun esto de un modo dudoso, la existencia de un teatro en Valencia, que hasta 1580 no le hubo en Madrid, y que en 1548 se celebró en Valladolid el casamiento del príncipe Maximiliano con la infanta doña María, representándose en palacio una comedia extranjera de Ludovico Ariosto en la forma de teatro y cenas que los romanos solían representar, que fué cosa real y suntuosa según Sandoval (3). Es cierto que desde principios de este siglo la antigüedad fué estudiada con mas ahínco, y que Boscan, Oliva y Abril hicieron varias traducciones de las tragedias griegas. Empero este impulso y movimiento clásico fué todavía mas estéril e ineficundo, que el importado de la Francia con Felipe V y sancionado por la poética de Luzan en 1736. «Estas traducciones (dice con mucha razon y belleza el señor Martínez de la Rosa en su apéndice á la tragedia) no eran bastantes á arraigar en el público el gusto á esa clase de composiciones, y eran como las armaduras bellísimas guardadas en un palacio antiguo, que se admiraban como monumentos venerables, curiosos por su labor esquisita, pero no pueden servir al uso y provecho del pueblo.» Y en verdad, ¿qué interés podían ofrecer al público español los objetos de las tragedias griegas, reflejo de ideas y sentimientos que le eran desconocidos? ¿Qué provecho podía sacar la dramática española de sucesos estragos á su historia y á su vida, tan rica por otra parte de poesía, de hechos históricos, y de situaciones profundamente trágicas? No podía pues, haber teatro en España, hasta que los poetas presentasen á nuestra nación el cuadro vivo, animado y variado de sus costumbres, de su nacionalidad y de sus glorias; el poeta que lo hiciese así abriría el verdadero camino, admiraría y agradaría á los espectadores, y sería colmado de aplausos. Tan señalado favor obtuvieron Lope de Vega y Calderón; pero antes de ellos existió el teatro español, y hubo poetas que prepararon su marcha atrevida y triunfal. Interés ofrece, pues, recordar el nombre de estos poetas, y examinar los caracteres distintivos de la dramática española en sus primeros ingenios; y nosotros entraremos desde luego á verificar este exámen; porque aunque

(1) Ley 4. Tit. 20 Lib. 42, Novis. Recop.
(2) Págs. 422 y 25 de la misma historia.
(3) Página 488.