El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-04-08 00:00:00), página 3

todavía, no obstante de estar usada en nuestro idioma con tanta prodigalidad y para cosas tan diversas. Atendida su estructura, representar, significar debiera volver a presentar á semejanza de los verbos: recaer, referirse, reanudar, recoger, y otros más que pudiera añadir. Pero esa cuestión no es ahora oportuna y se la recomiendo á la Academia de la Lengua para que estudie esa particular que tanto hace variar la significación de las voces á que acompaña.

Yo, ni por sosmos pretendí entrar en tales averiguaciones filosóficas. ¡Para qué tiene sino el país una Academia de la Lengua? A ella, pues, con la palabra y que ella la analice. De hacerlo yo, fijaría su sentido de este modo: Representación, ficción y farsa, son voces sinónimas.

Pero libreme Dios de semejante idea; no quiero ofender ni de rechazo á la representación nacional ni á la representación extranjera: á las diputaciones provinciales y á los ayuntamientos; á las delegaciones de la autoridad en el ejercicio de sus funciones, al derecho que la ley concede á los litigantes y procesados de poder ejercitar sus acciones ante los tribunales por medio de procurador, al que gozan los dependientes de comercio de obligar y sustituir á su principal, y á otra variedad de representaciones que respeto, por más que de ellas pudiera hacerse un examen parecido al que yo me voy hacer de una representación teatral, dándome á conocer su anverso y reverso.

Para mi objeto, lo mismo dá que esta se verifique en un teatro de verso, de ópera, de zarzuela ó de baile. En todos ellos habrá una empresa, un autor, unos actores (incluso en esta denominación á las bailarinas por galantería) y un público; este siempre ilustrado, siempre sensato y siempre justo; se entiende, cuando hablamos desde las columnas del periódico, -que dentro de la redacción, en el café y en el casino, ya es otra cosa. No hay autor silbado ó recibido por él con frivaldad, que no le tache de ignorante, de necio y de frívolo; que no le llame mónstruo de mil cabezas, patrocinador de errores y de absurdos y no sé cuantas cosas más.

El público entre tanto que oye con indiferencia las alabanzas de unos y los vituperios de otros, podrá no ser infalible ni impecable, tendrá sus estravagos y sus inconsecuencias, variará según los individuos que lo compongan y los lugares á que asista; pero tal como sea hoy que respetales, él es el único alma dispensadora de fama y de provecho, al que todos hagan y sirvan. Y he usando una expresión de Martínez de la Rosa al modo de su querida, viene á ser testigo fiscal y juez que vigila las acciones de todos y á cada cual contiene en la esfera de sus deberes. Si posible fuera suprimir el público, la licencia atropellaría á la virtud, seían estériles las bellas producciones del ingenio caso de existir y no se realizarían ni los grandes hechos, ni las atrevidas empresas.

Pero estas consideraciones me han alejado sin quererlo de mi asunto y debo volver á él. Decía que el público era una de las cuatro entidades necesarias en toda representación, y sin el cual no puede haber espectáculo ni gún género. Que lo digo sin áquel director de una compañía de cómicos de la legua, que no habiendo podido vender ni un solo billete para la representación que tenía anunciada, puso á la puerta del local en que aquella iba á verificar el siguiente aviso: Se suspende la función de esta noche por indisposición del público.

El mejor adorno de un teatro, me decía en cierta ocasión el inolvidable Romea, no es ni la profusión de sus luces, ni el lujo de su decorado, sino una gran entrada. (Se continuará.)

FOLLETIN.

LOS AMORES DEL TEATRO.

(Continuación).

Gaston contempló un momento á aquella niña, no sabiendo cómo fijar sus sospechas.
—Cuando volviste junto á Marta, la preguntó la cantante:
—¿Qué tenías ella?
—No ha querido responder, dijo Gaston, pero creo que tiene celos.
—¡Si me adora! replicó Marta.

X.

La Ferrari pudo por fin levantarse y salir, y pidió á Gaston que la acompañase al bosque.
—Evitaremos la multitud, dijo Gaston; pasearemos desde la una hasta las dos. El bosque de Bolonia empieza á las dos y media, se encuentra allí hojas y aire. Después de las tres sólo se encuentra polvo y puntas de cigarros.
—¿Cómo? contestó Marta.
Algunos minutos después se apeaba ella del coche, y apoyada en el brazo de su amante, daba un paseo de curvaceidad.
Gaston caminaba lentamente disimulando lo mejor que podía ciertos bostezos.
Mientras que Marta hacía discursos burlescos, Gaston veía con terror llegar al bosque los primeros pasantes.

CORRESPONDENCIA.

Habana 14 de Marzo.—Amigo mío: Hoy tengo que darle algunas noticias teatrales. La Compañía de Arjona se ha despedido de este público con Los amantes de Teruel y la tonadilla el Tripoli, á beneficio de las segundas partes ó racionalistas, como se llama á los que se dedican á la música y se cubrían los gastos. Dicen en mi tierra que el último mono siempre se aloja y los pobres actores exigen á costa de ser gordos.
La Compañía de Arjona tan mal dirigida por su Empresario, ha dejado el teatro de Alibúz y ha pasado á el de Tacón. Creo que ha hecho mal. En Alibúz ha ganado dinero, y en Tacón le sucederá lo

Teatro Nacional de la Ópera.

Nuestro Régio coliseo cerró sus puertas con una solemne función á beneficio de la Sociedad de beneficencia francesa. Lo más florido de nuestra Sociedad Madrileña, ocupaba las principales localidades.

Por junto á él pasaron dos caballeros que Gaston reconoció ser Fernando Goffín y Roberto Duattillas.
—Buenos días, Dutillís! exclamó Goffín.
El poeta sintió que había perdido su libertad
Los vió alejarse, y fijando la mirada en su amante, la pareció fea.
Tenía las mejillas transparentes y unos pequeños lunares negros en las ventanillas de la nariz.
A fuerza de llevar el pañuelo á los labios, acababa por quitarle el carmín. El rostro de la frente presentaba la contrapropia exacta de una tela de araña: era un tejido de líneas casi imperceptibles cruzándose en todos sentidos.
—El padre prometió tener apenas treinta y cuatro años, pero Goffín, para decir mucho más.
En este momento entró por un coche y se apareció el de Sarah Volcan y Berta Derwent, que fueron á acariciar la mano de la Ferrari.
—Hasta ayer no se sabido tu conformidad, hija mía, dijo Sarah. Iré á verte.
—¿Cuándo vienes á comer comígo? preguntó Berta. Y mirando á Gaston, añadió:
—Es verdad que la llevará V. un día, caballero?
Gaston se inclinó haciendo una graciosa mueca.
En el horizonte se dibujó un punto blanco. Era la nariz del conde de Roussoff que probaba unos caballos de Escocia.
El conde tiró las riendas al criado y avanzó arrastrando la pierna.
—Hermosa mía, dijo el con la inflexión lejana y acuciada que distingue á los rusos, me he presentado cuatro veces en su casa de V., y sin tener el gusto de ver á V. Tiene poca gracia cerrar de este modo la puerta de sus amigos antiguos.
—He estado mala, contestó María, poniéndose muy colorada.
—Ya sabe V. que me desazono por algunas contrariedades, dijo el conde, y volveré.
—Gaston condujo á Marta al coche que le había traído.
Durante el trayecto, la saludaban varias personas.
—¿Quién es aquel? preguntó Gaston.
—Es un amigo de Bradley.
—Y el otro?
—Un primo de Norton.
—¿Y aquellos dos?
—Los encontré en los baños y me acompañaban muchas veces en mis paseos á caballo; uno es el conde Olivieri y el otro el duque Longuepuy.
—Que Dios confunda á todos, exclamó Gaston.
—No digas eso; mira que es gente distinguida.
—¡Y yo no lo soy?
—Tú perteneces al mundo de la elegancia y del talento, pero no al de los clubes, de los coches, de los caballos, de...
—En ese caso bueno será escoger entre esos señores y yo.
—La decisión ya está hecha, por eso te amo.
—Eso sí, pero que pertenezca el mundo de la inteligencia, no en vano agrada que me traslade su casa de su amante ese mundo de los clubes y de los coches.
—Pues presentame tus amigos y dejaré de ver los míos.
—Basta, replicó Gaston; ya estoy contento.