El Entreacto (Madrid. 1870) (1871-01-28 00:00:00), página 3

que en España aún se conservan en algunos pueblos, como en Eichle.

Más tarde sirvieron en las fiestas del Estado, como en las nupciales reales y en las de los magnates más poderosos. Luego avillanáronse; y las hubo en las solemnidades de los hogares humildes y en las zambas dominicales.

La Iglesia proscrito pronto de si aquellos espectáculos profanos: pero del castillo señorial y del regio atazar, procedieron el trovador y el romancero de amores y de hazañas; del burgo y de la aldea el historiador, fiel remanente de tipos exagerados, groseros y singulares.

Nació el arte: y desde la infancia vigorizó-ronle generosos esfuerzos, aunque el oficio era bajo.

D. Cosme que me escuchaba aturdiido, esperaba una frase á que agarrarse para interrumpirle y escribir. La frase estaba pronunciada: había dicho que era bajo el oficio del historiador, y vinole la palabra á maravilla.

—Bajo, sí: lo mismo que hoy.

No dijo más, porque no tenía otras razones; pero conoció que su conciencia con esto había descansado del peso que el largo silencio le infonía, y continuó:

—De aquel confuso embrión fuése lentamente destacando el teatro moderno, empobrecido por el decoroso empleo de la pluma, y por el arte de la escena.

No adelantaron en iguales proporciones y simultáneamente; pero este defecto nada del fondo mismo de las cosas. El cultivo de la escena era entonces un oficio, plebeyo como todos los oficios en este pueblo de hidalgos; mientras que al de las letras dedicábense ilustres procesos, y era hasta estímulo de nobleza, en una nación que había hecho pomposa gala de sus reyes trovadores.

Mas cuando á las largas guerras sucedió la aurora de las futuras paces; cuando la exuberante actividad no tuvo ni reinos que conquistar, ni mundos que descubrir; cuando al alarde de la fuerza brutal, sustituyó el alarde de las costumbres cultas, el teatro, nutrido de las tradiciones nacionales, ascendió á la categoría de institución civilizadora; no sólo el ingenio, el arte mereció entonces los honores y las alabanzas; y otros reyes, también poetas, humillaronse á las plantas de soberanas actrices.

El teatro había llenado su misión: de la plaza pública había pasado á los sitios reales: el romancero se convirtió en poeta dramático; el historiador en artista. ¿Por qué no ha conservado aquella dignidad?

Parecece, D. Cosme, que esto debe ser motivo de otra entrevista.

* * *

Nunca he visto un hombre más perplejo. Estaba admirado, no convencido. Pero ¡qué quíu había de convencer aquel embolismo que yo le había armado de tiempo y de cosas!

Y sin embargo, nunca me he creído tan elo- cuente, ni con mayor talento; pues á imitación de los filósofos de la nueva escuela, pudo ha- blarle de muchas cosas, sin entendermos sobre ninguna.

P. de Guzman.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

La Africana ha sido un desastre, una retirada con 20 grados bajo cero un público más glacial aún que la temperatura. Los poetas apaga- que se quejaban de arrancar Tamberlán á la escena de arte y de estrategia.

Si rescatase Meyerbeer, tan escrupuloso y ni- mío en la interpretación de sus obras, no hubie- ra reconocido á su productor; mal cantada, puesta en escena su escuro ninguno, falta de color á orquesta y descompuestos los coros. En 1849 em- pezó el maestro á escribir su partitura, al mismo tiempo que la ópera de "El Cid". Y en el in- quiso que la profesion los cantantes que había entonces en la Grande Opera de París, los prime- ros días de la semana, la Africana, con 185 calientes aún sus cortinas, no se dí á luz. Algo más de 25 años hubiéramos tardado en cono- cerla, si no notara el compositor unas que con los días que hoy tiene nuestro teatro de la Ópera.

Dadas las pobres facultades de la Ferri, cómo se la ha abrumado con tantas y todas lucideces personales fué un error que cometió el Sr. Su- perintendente aumentar una amplitud de voz extraordinaria.

Giraldo, mejor actor que cantante, le da á la Africana el encanto que debe tener esta obra salvo el cantante. Como tal, la Africana ha tenido un efecto; solo sentimos que se permitía alterar la música de Meyerbeer para acomodarla á su órga- no. El Sr. Giraldo, que es un buen actor, es un ádúltero, ponía el artista á su conveniencia lo que le parezca, pase, pero eso depende del genio de la música. Lo que se debe con Rossiini, el ponti- ficio, el encanto de la ópera, el encanto del repertorio, y con sus imitadores Pacini y compañía, es una biseñalización tratándose del sólido y dramáti- co Meyerbeer.

Como dice la Torricelli, comprimaria di ultime carrette. ¿Que respeto al compositor! Entre los ba- jos, que son todos importantes, desgraciadamente, se encuentra un tal de Zarrella, que se siente encargado del papel de D. Pedro. Éste es un artista precioso para una Empres, que hace á piano y á pelo, tan bien como el Sr. Giraldo. El Sr. Zarrella, de un genio profundo por arte á birlochique, pudiendo cantar en rigor el genio de Verdi, y luciendo sobre todo en el Mozart y Rossiini.

En la Africana y en la Africana de la Africana y el estado general de la compañía se colige que en la Empresa del Teatro Nacional no hay direc- tiva en la verdadera acepción de la palabra. Don- berlief! ¿Dónde la que en obras como Roberto y la Africana lagan á princesas líneas, que son pape- les de los mejores cantantes? Don Berlief! ¿Qué pruebas quiza con la Ferri y el Zarrella, Ana, y la Torricelli en Elvira.

Esa obras clásicas exigían que hasta los ca- racteres secundarios fuesen artistas de pre- mier orden. No siendo así, no podiendo presentar la Empresa una compañía idónea, que no excluya unas obras del panteón en que descansan. A ésto hay que añadir que el Sr. Zarrella, en su comparación y renovación el repertorio. Una sola pregunta. ¿Con qué fecha se estrenó la última obra nueva en este coliseo?

¿Qué se ha visto en las simpatías generales en los días de prueba que vivió á raíz de la Revolu- ción de Septiembre, si bien el peor período no al- canzó á la Africana? Resulta que por lo menos que no es del caso analizar, puesto un servicio á Gobierno y al arte sosteniendo ese espectáculo fa- vorable pero no se durmió, no hagase ahora que el Sr. Zarrella, que es un buen cantante, que el público derecho á mostrarse más exigente.

Hemos oído decir á algunos abonados, lamenta- dores de esta vieja decadencia, que el Sr. Zarrella, que ha cantado en la Ópera, lo que le daría derecho á intervenir, tendríamos más compañías y un conjunto poco digno de nuestra capital ciudad. Esos abonados lucraron en su error: reciben una subvención y una subven- ción enorme.

¿A quién pertenece la Afaná El Estado, ¿Cuán- to le pagan la Empresa por el séquito? Si el Estado no se carga de pagar los honorarios de los demás artistas, resulta que esta es una subvención de 300,000 rs. anuales cuando menos.

¿Qué sacrificios le impone á la Empresa, á fa- vor de las Casas de Beneficencia? ¿Qué impuesto paga proporcionalmente á las entradas, como en el Teatro Real? ¿Qué seña de repre-sentaciones da á beneficio de los pobres?

El teatro Nacional de Madrid, según el Sr. Mi- nistro de Hacienda, de quien depende ahora este negocio, está en la situación más lucrativa en se- gundo que hay en Europa.

Recibe esa subvención indirecta de 300,000 reales.

No da fianza para garantía de los artistas.

No paga derechos de los artistas.

No tiene obligación por el pliego de condi- ciones de la subvención de dar un número de obras nuevas, haciendo el gasto correspondien- te de decorado y vestuario.

Disfruta del ordenado y vecindario existente, que se ha ido más reduciendo al Estado.

No tiene trámites á ninguna especie para la epo- ca y número de sus funciones, prolongando de de- recto o de hecho sus temporadas.

Recibe el teatro de modo, y el mas caro, se comprenderá que es lo que se llama un negocio.

Justificada estará, por consiguiente, la inter- vención del Gobierno en favor del público y del arte que la reclama.

En la representación de La Sonnambula, ha reci- bidó la Orfeón una verdadera ovación. En toda la obra raya á gran altura, especialmente en el rollo de la Zerlina.

Perotti se descompone con suma facilidad. Las suaves cualidades de Bellini, apenas acompañadas de un poco de la orquesta, son de los pocos actos de emisión y su estilo germanico, bastante que no sepa sacar parte de su hermosa voz. Pronto, se- rán Perotti, pase V. un año otro flaco, aprendiendo, que el arte de cantar no se aprende, sino que hoy quedan. Hay en V. en germinar cuanto se necesita para una carrera brillante; voz, figura, y hasta apariencia que, en buena ocasión, es un excelente instrumento. Tales tales, pues, cuando V. se entienda dentro de algunos años con una reputación euro- pea y un sueldo piéntes, culpese V. á sí mismo, por no querer seguir lo que trata fuera de sabad.

Anuncian El Proa, con tamboriles, por su- puesto.

Celebraremos otra al gran tenor en una de sus mejores obras; pero 23 Diciembre y los demás.

TEATROS DE MADRID.

Decididamente todo Madrid y además los foras- teros se proponen ver El molinero de Subiza. Ayer tuvo lugar la 38 representación, y el afortunado coliseo estaba tan concursado como la primera no- che. Ya se ha vendido el 100% de las entradas. Todas las noches se reúne tres y cuatro veces y los dile- tantes cantan á coro á Salvo y la conjuraion por calles y cafés. Los aficionados á la literatura recitan el poema de la Africana, y los niños de las escuelas y todo el mundo celebra las majestuosas decoraciones de Ferri y Busaka. Hace mucho tiempo que no presentáramos un éxito tan continuo y efectivo. El Sr. Zarrella, que es un hábil cantante, ha causado en el pueblo, en la administración del foro, en la alta sociedad, y en los círculos religiosos, Ni siquiera sabía que estaba en Madrid.

—Hace más de quince días, dijo el que estaba preparado para viajar.

—¿Y tú, ¿no has visto á Pampolina?

—Sí. ¿No se te ofrece nada?

—Siento que te marches tan pronto. Quisiera que pasáramos juntos algunos días. He acompañ- ado á mi sobrino lo más que he podido en la corte.

—He venido á unos negocios; pero algo he visto.

—¿Y tú, ¿no has visto á El molinero de Subi- za?

—Y en la Zarzuela?

—No. Contesto escuetamente el vijero.

—¿Y tú, ¿no has visto El molinero de Subi- za? preguntó el otro verdaderamente sorprendido.

—No, repetí el viajero, con glacial lacaismo.

—Pues mira; suspende tu viaje y quedate pa- ra que puedas ver el molinero de Subiza, que el navarro que está en Madrid y no ve El molinero de Subiza, no merece ni siquiera ser español.

* * *

En la Catalina y en los Diamantes de la Corona, que se representaban por las tardes, se presentó el tenor Sailer, que fue muy aplaudido en ambas obras.

* * *

El teatro de los Bufos suspendió las represen- taciones del Palacio, para poner en escena Los in- fermos de Madrid, que durante toda la semana ha llenado el teatro de Arderius. No sabemos si equi- valente al coliseo, pero el Sr. Zarrella ha dado mejor desempeño. La señorita Álvarez, hoy luce su papel con un espresion de sentimental tan natural, que hace mucha diferencia de la colom- bina. El Sr. Zarrella, que es un buen cantante, también notamos alguna mejora en el papel que des- empeña Ponzano, que es un joven gallardo y de un talento poco común. Casta, aunque hace mal en el papel, pero muestra materiales sus adalidantes y este mismo tipo, que caracteriza ad- mirablemente, hoy nos parece más detallado y completo. El Sr. Zarrella es excelente y el amor por el adalid del novio de Pura, que es el que nos hizo en este teatro.

No debemos terminar sin mencionar algunas de las obras que se representan en Los Infor- mes de Madrid: es algo más que un actor-bufo, es un artista. El tío Lila y el portero mayor del ministerio de Ha- cienda, son dos personajes magníficamente soste- nidos, desde el primer acto. Esta comedia no es una duda alguna la que mejor se ejecuta por la festi- va compañía de Arderius. En este teatro se pre- parará una Aventura del año 1876, escrita por el humor- ista autor del Pezler, imitación de las que se ha- cen en Paris.