Correspondencia teatral (1874-11-01 00:00:00), página 1

LA CORRESPONDENCIA TEATRAL

REVISTA SEMANAL DE LITERATURA, ARTES, TEATROS Y ANUNCIOS ILUSTRADA CON RETRATOS Y GRABADOS

AGENCIA DE TEATROS.

DIRECTOR: DON ENRIQUE HIRALDEZ DE ACOSTA

Dirección, Redacción y Administración: calle de la Palma Alta, núm. 32 duplicado, principal.—Se publica los días 4, 8, 15 y 29.

APUNTES BIOGRÁFICOS.

III

JOSÉ DAVID.

Natural de Marsella, en cuya capital nació en 1838, desde los primeros años de su juventud se dedicó al estudio de la música, viéndose á fuerza de cons-
tantes los reconocimientos de los am-
bos maestros le oponían bajo el pre-
testo de que carecía de condiciones para
el canto, augurándole que nunca lle-
garía á ser artista ni conseguiría des-
arrollar su faceta.

Sin embargo, la fuerza de voluntad
que dominaba en David, le conducía al
termino á que felizmente ha llegado en
su carrera, y ya á los 19 años, mien-
tras estudiaba, tomó parte en una fun-
ción benéfica, cantando en el teatro de
Marsella el famoso aria de Roberto di
diano, que había de ser la ópera que
le sirviera en todo tiempo de prueba y
de debut para cast todas las presenta-
ciones que ha tenido que hacer en los
diferentes teatros á que ha estado.

Marchó más tarde á París con el ob-
jeto de ingresar en el Conservatorio de
Música, y en este punto las prediccio-
nes de sus maestros se realizaron, si-
niendo renunciado José David en los
exámenes á la entrada.

No desmayó por esto, y firme en su
propósito de dar un menús á la óp-
sición de todos los que habían interve-
nido en sus estudios, consiguió ser
contratado como primer bajo en el te-
atro de Marsella en 1860.

Dos años contados después en Burdeos,
uno en Marsella y otro en Tolosa, y á
los 25 años debutaba en París en el
teatro de la Opera, donde permaneció
durante dos años, y que con moti-
vo de la guerra franco-prusiana se cerró ese te-
atro como todos los de París.

Cuando David entró á formar parte de la com-
pañía del teatro de la Opera, ocupaban los primeros
puestos en el género á que pertenecen, Belhal y
Albin, y al terminar el segundo, solo David
quedaba en el teatro como primer bajo.

Vencidos ya los angústias de cuantos habían co-
nocido á David en la época de sus estudios, aplau-
didó y festejado en cuantos teatros se había presen-
tado, tenía hecha su carrera; pero no bastaba á ta-
lento David que tuviera las cosas tan bien hechas,
necesitaba mayor espíritu donde poder mostrar sus
grandes facultades, y abandonando la ópera fran-
cesa, ingresó en el número de artistas dedicados á
la ópera Italiana, género cosmopolita, que donde
quiera que la Ilustración ha sentado su planta se
ha abolido el límite de lo nacional, y ha encontrado
una necesidad de la inteligencia y de los sentidos.

El debut de David en la ópera italiana tuvo lugar
en Milan en el teatro de verano llamado Corcino y
con su obra favorita, Roberto. Después pasó á Moscú,
en cuyo punto cantó sin cesar durante dos meses,
aun cuando todo este tiempo estuvo enfermo.

Roma, Ferran, Bolonia, Barcelona y Sevilla le
han aplaudido con entusiasmo, y últimamente este
es el segundo teatro de Madrid que ha recibido júbilo-
so el artista y consumido cantante, aplaudién-
dolo con entusiasmo en todas las obras en que toma
parte, y principalmente en Los Huéspedes, en Ro-
berto y en Favorita.

Y así todavía, el porvenir que ante la vista de
José David el crítico está muy brillante y sus triun-
fos ciertos, y es seguro que siempre que oye las
aclamaciones del público ha de recordar con orgu-
llo las fatales predicciones que acerca de él hacían
sus maestros, puesto que con el estudio, la cons-
tancia y el talento ha llegado á vencer victoriosa-
mente los obstáculos de lo que dirigieron sus prime-
ros pasos en la carrera del arte.

ROQUE GUINARD.

DRAMAS EN TRES ACTOS, ORIGINAL Y EN VERSO DE D. CARLOS COELLO.

Pocas noches duró sobre la escena,
y esto habrá probado á su autor que no
estriba todo en la belleza de los concep-
tos y galanura de la forma.

Hay un secreto en todas las obras
dramáticas, y el más secreto porque,
á pesar de conocerse en qué consiste,
al resolverlo en la práctica, encuen-
transe difíciles inconvenientes que en-
torpecen y retardan el resultado, oca-
sionando que el autor, á pesar de lo que
se propuso y de lo que todos han
conocido por todos, es la fiel represen-
tación de lo que sucede en el orden de
las cosas reales (cuando no se trata de
que la fantasía campeé por los espacios
de lo imaginario), y esto, aunque má-
s resuelto y perfecto por el poeta en
Roque Guinard, es la clave con que
todos se explican la corta vida que ha
tenido dicho drama sobre la escena del
teatro Español.

No se puede negar el Sr. Coello
que tiene talento, y no muy común en
estos tiempos en que el estudio detenido
abunda tan poco; pero tampoco se
pueden cerrar los ojos á la luz descono-
ciendo que el Sr. Coello le faltó todavía
algunas cualidades á la galana musa y á
su preciosa inteligencia.

Además de incurrir en algunas otras
faltas, es la más notable, la de presen-
tar al célebre capitán de bandoleros que
se encuentra el ingénico protagonista de la
Marina, un héroe de condición de Bar-
celona, como un recto juez, como un
inflexible carácter inclinado siempre á
la virtud, cuando sabido es por todo
el mundo las fechorías y entredichos del
ficticio Gran Capitán, y el famoso y
famoso Cervantes. Y aun supuesto que el autor se-
ñor Coello pudiera trocar el carácter del protagonis-
ta, obligado por la idea principal que domina en el
drama (lo cual es mucho suponer) hiciéndolo en hora
buena con aquel ingenio, con tan singular talento
como el personaje lo requiere, que no se compa-
ría con condición á compararlo con los inimi-
table rasgos con que le dio á conocer el célebre
soldado de Lepanto. Esto aparte de la inversimili-
dad notoria que resulta en aquella manía de admini-
nistrar justicia en la creación de un personaje
tan á la altura de lo que le hablaban, y poseer
siempre sobre el tapete su buen corazón, sus creen-
cias, sus humanas inclinación es, etc., etc., un ca-
pitán de ladrones.

Esta falta es la más grave en todo el pensamiento
del drama, las demás son como dependencias de ella
y son necesariamente inevitables de la primera.

Ocurre que por otro concepto (y no es el que mé-
nos debe 'estudiar' el Sr. Coello) el discurso no
inspira toda aquel interés que debiera, y que en el