Correspondencia teatral (1874-10-23 00:00:00), página 2

bol sin raíces han obrado con suma prudencia, y esto les ha salvado. Muy pocos personajes presentados por el poeta al fin de la obra, han llegado á interesarse por el público, y más de una producción dramática ha dejado en el teatro de la casa, en el mismo dia, por la interposición injustificada ó inverosímil de un tercero, que más que de discordia, viene á ser el que va á arreglar el desengaño y á cortar de mala manera lo que tiene imposible solución dentro de las leyes de la naturalidad y de la belleza.

Esto es, á grandes rasgos examinada, la comedia de los Sres. Herranz y Brenon, El árbol sin raíces. Juzgándola en mayores detalles con más detenimiento, podrían hallarse en ella algunos defectos y algunas inexactitudes, que no se dispensan cuando se escoge á un autor para representación.

La clasificación es madre, fiel, correcta en las más de las veces, y salpicada de chistes de ingenio que son siempre muy bien recibidos por un público que sepa tener en cuenta lo que vale la escena y para qué está destinada en el progreso de los pueblos y su desarrollo intelectual.

Y como se ha pronunciado este artículo, que más que juicio crítico es un testimonio de buen deseo y mejor voluntad hacia los distinguidos escritores que con su pluma han dado á conocer sus claros talentos en su innegable fé en la creencia que tienen del verdadero objeto del teatro, y de lo que merecen las obras que se les encomiendan.

Reciban, pues, ambos á dos mí más sincera enhorabuena.

Emilio Ayustante.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

SONNAMBULA.—L’AFRICANA.

Desde nuestra última revista han pasado por la escena del teatro de la Opera casi todos los artistas que componen la compañía del empresario Sr. Robles. Solo la Penco, la Bernardi y Boccolini han quedado sin efectuar su debut, que no ha de hacerse esperar, en la opera de Verdi El Trovador. Entonces podremos completar nuestro juicio acerca del conjunto de la compañía, pues si bien conocemos y apreciamos en todo su valor las prendas artísticas de Boccolini, no podemos decir lo mismo de la Sra. Penco, á quien pueden muy bien haber perjudicado en sus inimitables condiciones, harto conocidas y admiradas del público madrileño, los rigores del tiempo, ni de la Sra. Bernardi, á quien no hemos oído en Madrid todavía.

Suspendamos, pues, nuestro juicio sobre el conjunto de la compañía, y vamos á examinar cuáles han sido los resultados de las dos obras cantadas en estos últimos días, y cuál es nuestro parecer y el del público, que siempre nos sirve de norma, sobre los artistas, nuevos ó ya conocidos de los dilettanti madrileños, que han tomado parte en su ejecución.

A la obra inaugural L’Ebrea ha seguido Sonnambula, la opera predilecta del compositor siciliano Bellini, en la cual ha sabido imprimir tal verdad, tal ternura y tal poesía, que hace de ella una de las primeras obras de sentimiento y de gusto.

Un nuevo artista, el tenor Piazza, se presentaba por primera vez en nuestro teatro, y si hemos de juzgarle solo por sus condiciones de voz, merece cumplidos elogios. Sin ser de gran estensión, su voz es fácil, de timbre agradable y sobre todo muy afinada; pero en cuanto á corazón lo tiene suprimido el Sr. Piazza, y nada de cuanto en la escena “ocurre parece interesarse. Esta es una falta de la que debe corregirse si ha de man-

tenerse á la altura de la posición que pretende ocupar en el teatro de la Opera. No es actor y los actores se hacen á fuerza de estudio.

Cantó perfectamente el duo del primer acto, y la desesperación del tercero, Tutti e scioltto, y fue aplaudido.

Nuestro compatriota Ordinas dice y hace su parte cumplidamente, y las Sras. O’Campo y Nicolau completan el cuadro.

Mucho se ha hablado durante cuatro o cinco días en todos los periódicos de la Sra. Fossa, respecto á la interpretación de Sonnambula. Dejando aparte ciertas manifestaciones aisladas que no son dignas de un teatro de las condiciones del Nacional de la Opera, sobre todo cuando no hay un motivo justificado, y que á nuestro modo de ver pueden indicar un propósito deliberado, vamos á emitir nuestro juicio sobre la Sra. Fossa en la Sonnambula, aun cuando esto no fuera necesario, puesto que en la temporada anterior dimos todas las bellezas que encontrábamos en esta artista, y hasta le señalamos alguna falta que vimos con gusto corregida.

De todos es conocida la extensión y volumen de la voz de la Sra. Fossa, y el dominio que sobre ella tiene; todos la hemos oído cantar con maestría las más bellas partituras de maestros italianos, y cuando se presentó con Tambertick á interpretar obras dramáticas como Trovador y Poliuto, hubimos de tributarla merecidos aplausos.

En todas ocasiones hemos notado en ella el deseo de introducirse en las partituras adorosas de gusto más ó menos escogido, para lucir, sin duda, la agilidad de su hermosa voz; pero nunca la oímos abusar tanto de estas agregaciones como en la ópera Sonnambula, y este ha debido ser el motivo de los ataques que por su interpretación le ha dirigido la prensa.

En cambio en L’Africana hemos visto á la Fossa valiente y desenvolvido con más fuerza sus potentes facultades; interpreta con verdad y con pasión la parte de Selina y arranca merecidos aplausos en toda la obra.

Verdad es que desde hace mucho tiempo no se había oído L’Africana cantada con más acierto y formando un conjunto más completo que el que este año se ha presentado con la Fossa, la Bordato, Nicolini, Roudil y David, que han obtenido una justa y merecida ovación.

Todos los artistas fueron muy aplaudidos, especialmente en el septimino del segundo acto.

La Bordato cantó su romanza del primer acto con la afinación y buen gusto que la distinguen.

David dice su parte de D. Pedro como artista consumado, y esperamos oírle en otras obras en las que tiene papel más importante, para repetir su obsequio lo que de este artista digimos el pasado año.

En esta opera hacia su debut en nuestro teatro, á la par que en la escena lírica-italiana, un nuevo artista, el barítono Sr. Roudil, que hasta ahora ha venido cantando con aplauso en la opera francesa.

El Sr. Roudil posee una voz de gran extensión y de volumen; la emite con arte y frasea bien, aunque abriendo algún tanto ciertas notas, lo cual es defecto de escuela, muy fácil de modificar. Como actor, en L’Africana prueba serlo, caracterizando con propiedad los sentimientos de amor y odio del salvaje Nelusko. En el segundo acto, en el final del mismo, en la balada del tercero y en el cuarto arranco entusiastas aplausos del público, que le ha demostrado de este modo el buen lugar que ha sabido conquistarse con su talento y con sus excelentes condiciones de artista.

Nicolini se mostró el artista perfecto y canto- tante completo, y digno de ocupar el puesto que ha alcanzado.

En las tres noches que se ha puesto en escena L’Africana, arrebato al público en todas las piezas que canto, pero sobre todo en el final del segundo acto y en el gran dueto del cuarto.

Repetimos, pues, que L’Africana se ha can- tado satisfaciendo cuantas exigencias pudiese tener el crítico más escrupuloso. Los artistas han sido aplaudidos con entusiasmo y llamados al palco escénico en todos los actos, y la Empresa ha puesto la obra en escena del mismo modo que en años anteriores.

Y ya que hemos citado á la Empresa, y puesto que en tantas ocasiones hemos encontrado en ella motivos para censurarla, queremos hoy en su obsequio dar una noticia que pudimos adqui- rir en los pasillos del teatro, y de personas que tienen motivos para estar enteradas de lo que ocurre en el despacho del Sr. Robles.

Parece que este señor, comprendiendo la necesidad que todo empresario tiene, para compla- cer al publico, de presentar las obras con el lujo que la mayor parte, y sobre todo las de gran espectáculo, requieren, no escasea gasto alguno, y después de pagar á alto precio la partitura de Aída, de Verdi, ha dispuesto la confección de un gran atrezzo y de siete costosas decoraciones para poner en escena la citada opera. No tarda- remos en ver si se realizan estos anuncios, y he- mos de creer que sí, si el Sr. Robles ha de corresponder cumplidamente al favor que el público le dispensa este año.

Antes de concluir debemos recordar que se ha puesto en escena dos veces L’Ebrea, y que los triunfos alcanzados por Tambertick y la Wanda-Miller no han sido menores que en la primera noche.

Debemos tributar tambien un recuerdo á las segundas partes, pues la Nicolau y Ugdale cum- plieron bien con su deber en Sonnambula.

De la orquesta no necesitamos hablar, pues siempre, sea dirigida por Skozodopole, sea por Vazquez, es digna del nombre que tiene.

Pronto oiremos El Trovador por la Penco, la Bernardi, Tambertick y Boccolini, y después se pondrán en escena Guillermo Tell, Roberto, Poliuto y Hugonotes.

E. HIRALDEZ DE ACOSTA.

OPÉRA ITALIEN.

La Juive a cédé sa place à la Sonnambule, et c’est de l’interprétation de cet ouvrage que j’ai la mission d’entretenir nos lecteurs.

Après avoir, comme on dit, acheté á la porte le droit de critique, sans être lié par aucune en- trave á la Direction et sans avoir jamais vu M. Robles, je me trouve dans d’excellentes cou-