La España teatral (1856-09-07 00:00:00), página 2

s e, para reflejarse luego sobre esa misma sociedad de donde partieron, modificadas ya por su acción civilizadora; que es uno de los principales móviles de la gloria, del entusiasmo, del heroísmo, y de tantos otros nobles sentimientos de que es susceptible el corazón del hombre, los que con su influencia excita, conmueve y desarrolla; que es el medio más digno y adecuado de propagar el gusto y el amor por las artes y las ciencias; finalmente, que el teatro es el barómetro por el cual, mejor que por ningún otro, puede y debe medirse la altura de civilización que alcanza una nación cualquiera, son otras tantas verdades reconocidas, y que no necesitan demostración.

Que su decadencia, su abandono, es debido al indiferentismo en que ha caído para con nuestros gobiernos, que en nada le tienen y para nada le consideran, siendo esta una falta grave y de funestas consecuencias para el presente y para el porvenir, es otra verdad tan demostrada, también, como tristísima. Que por su índole, objeto, influencia e importancia social, el teatro merece que el gobierno fije en él su atención un momento, disponiéndose á remediar en lo posible su abandono anterior, nadie puede negarlo. ¿Y habrá quien dude de la suma necesidad e importancia de su pronta regeneración?

Se nos dirá que en estos últimos años el gobierno ha intentado diferentes veces sacarlo de su postación, ya ocurriendo á algunas de sus primeras necesidades, ya dando algunas otras disposiciones, con el fin de mejorar las condiciones de su precaria existencia; pero todas inútiles, ineficaces, de orden secundario, y con las que (los hechos lo demuestran) nada se ha hecho, absolutamente nada se ha conseguido; ¿y por qué? porque en este punto, como en otros muchos que se rozan más o menos directamente con la causa pública, es un error creer que los males se evitan en una ocasión dada con reales órdenes y decretos; porque el vicio está en la organización de las cosas, y para cortarlo es preciso ir á buscar las causas en su origen, en su matriz; lo demás es divagar, palpar por el momento una enfermedad crónica que solo desaparece por el pronto para reproducirse luego con mayor intensidad. Por otra parte, el teatro, esa lumbrera de la literatura nacional, órgano natural de sus dignas y altas aspiraciones, es un cuerpo compuesto de elementos que, si heterogéneos y diversos en la esencia, han de concurrir todos sin embargo á un fin determinado, y sin cuya mutua cooperación ningún resultado feliz puede obtener. Nada significa, pues, que un gobierno celoso de las glorias de la patria profeje el arte escénico-dramático abriendo públicos liceos, en donde estimula el ingenio, produzca óptimos frutos; de nada sirve tampoco que subvencione los teatros, aliviando á las empresas de gastos y obligaciones que con su solo producto no pueden atenderse. Nada importa que se proteja á un autor ó á un actor determinado; todos estos son otros tantos medios de los que pueden y deben emplearse para llegar al resultado; pero no son los únicos; no bastan, y la experiencia de lo que está pasando lo demuestra de un modo concluyente; para obtenerlo, pues, es preciso hacer mas; es necesario que esa protección sea en grande escala, y vaya á recaer sobre el cuerpo teatral, permitánsenos la frase, sin reducirse á ninguna de sus partes constituyentes, sino abrazándolas á todas sin excepción de condiciones.

De nada sirve hemos dicho, y repetimos, que se proteja al teatro y al arte dramático, si se abandona á su suerte á sus intérpretes naturales en la escena. Nada importa que el gobierno ó las empresas particulares abran sus coliseos gratis, si es necesario, ofreciendo obras inmejorables al público, ávido de instrucción, si no hay quien dignamente las interprete en las tablas; si no hay actores á la altura suficiente de instrucción y conocimientos en el arte, capaces de presentarlas al público del modo que ellas merecen. Nada mas frecuente que oír lamentarse en todos los círculos de la sociedad de la falta que tenemos de actores. Y en efecto, salvas muy pocas, aunque honrosas excepciones, ¿dónde están entre nosotros, no los cómicos adocenados, hombres vulgares, sin genio y sin instrucción, que repiten un monólogo como podría hacerlo un ciego romancero; pero el artista dramático, ¿dónde está, repetimos, si exceptuamos media docena de notabilidades, próximas ya á abandonarnos por la edad ó por razones particulares que no son de este lugar? ¿Dónde está tampoco la escuela donde se están formando y educando los jóvenes artistas que han de reemplazar á estos? Y si la hay, ¿cuál es su organización que no llena su objeto ni produce el mas mínimo resultado? ¿Y hemos de resignarnos á estar así eternamente? ¿Y no hay medio de arreglar las cosas de otro modo? ¡Perderá el arte escénico y el dramático solo por tanta inercia y abandono! ¡No lo esperamos, y por el contrario, intérpretes como creamos serlo en este momento de la inmensa mayoría de las gentes sensatas y de buenos instintos artísticos, el gobierno apreciará en lo que valen nuestras opiniones y juicios en la materia, dignándose tomarlas en consideración, mas y mas, á medida que mas vayamos desenvolviendo nuestras ideas en los artículos que sucesivamente iremos publicando sobre este particular, uno de los que mas poderosamente nos ha impulsado á emprender nuestras tareas.

F. P. de M.