Revista de teatros (Madrid) (1841-12-08 00:00:00), página 8

y Margarita de Borgoña es el poeta de Gabriela de Belle-Isle. Tal es la variedad del talento de Dumas, tanto el conocimiento que del corazón de los espectadores y de las exigencias teatrales tiene, que no es excesivo, sino justo, natural, indispensable conocerle el singular privilegio de manejar uno y otro género de la literatura dramática con igual fortuna, con igual inteligencia. Y no es cosa por cierto fácil de hacer una comedia de alta sociedad, de esa sociedad, tan impenetrable a muchos, tan ultrajada por gente que no la conoce, que conocerla no pueden: conocemos esa facilidad en un género más bajo, más inmediato, y que tiene mucha relación con nuestros sainetes: la alta comedia, y este es el drama cómico de Dumas, y de Casimir Delavigne, exige grandes conocimientos sociales y políticos en el autor: no basta manejar la sátira con oportunidad y chiste, es necesario que la sátira vaya envuelta en eso que llaman buen tono, y que no es posible aprender. Es indispensible conocer las etiquetas más pequeñas de la sociedad en que se escribe: no es perdónable una desvergüenza en este género, pero es digno de elogio un elegante sarcasmo. Hé aquí la comedia del Casamiento sin Amor, escrita en francés por Mr. A. Dumas, con el título de Un mariage sous Louis XV. A este género pertenece la nueva producción del poeta francés. La reputación del Sr. Dumas nada ha perdido: la brillante literatura de su país tiene una nueva perla que ofrecer á la consideración de los hombres inteligentes.

Si la memoria no nos engaña, en el mes de mayo de este año hablaron de esta producción dramática los periódicos de París, y algunos de ellos la analizaron con tan terrible severidad, que no perdieron la ocasión de aparecer como severos y honrados defensores de la perfección literaria. No contentos con ser hostiles, fueron minuciosos, y no escuparon á sus miradas escudriñadoras, á su análisis riguroso, ni las más pequeñas faltas, ni las más indiferentes inversosimilitudes. Fácil nos sería hacer un extracto de esos periódicos; pero ya hemos dicho antes que hablaríamos poco de las traducciones, y sólo por dar una idea á nuestros lectores.

El Casamiento sin amor es una elegante y bellísima comedia: su éxito ha sido brillantísimo: el público la ha recibido con grande animación y unánimes aplausos. La traducción es una inmejorable traducción, debida al señor Gil y Zarate: así se traduce.

La ejecución ha sido esmerada: la señora Lamadrid (D.ª T.) camina de día en día á ocupar el primer puesto entre nuestras actrices en el desempeño de esta clase de papeles. Ya lo dijimos en otro artículo: en la señora Lamadrid hay circunstancias y dotes que no vemos en otras que en la actualidad disfrutan consideraciones de más importancia artística. La señorita Lamadrid debe ahora, con todo el ardor de sus fuerzas, perfeccionar sus estudios escénicos, dar el último paso en su carrera: difícilmente conseguirá esto la señora Lamadrid en un teatro en que la consideren poco, y la usurpen las mejores ocasiones de brillar, y la obliguen muchas veces á hacer cosas incompatibles con su carácter dramático y con el piadoso objeto de que se precipite y se estrelle: los intereses de la señora Lamadrid la llaman á estar sola un poco de tiempo, enteramente sola, aislada, única de su género en un teatro. Por lo demás el público mas que nosotros dijo á la señora Lamadrid si había desempeñado con perfección la Condesa de Candale. El señor Latorre brillaba en su terreno: las maneras elegantes del señor Latorre, su inteligencia, su buen tacto de sociedad, todo en fin nos hizo ver con satisfacción la vuelta á nuestro teatro de la Cruz del primero de nuestros actores. El señor Lopez, el señor Alverá, la señora Lapuerta y el señor Caltanazor correspondieron dignamente á la reputación de que gozan, y los dos primeros, como que á ello les brindaba la situación que ocupaban en el drama, tuvieron más ocasión de que el público estimase el estudio que de sus respectivos caracteres habían hecho, y de la naturalidad con que los desempeñaban.

Con franqueza y sin atender á consideraciones de amistad personal, hemos emitido nuestra opinión acerca del mérito literario y de la ejecución de la comedia de Dumas: pero creemos de nuestra obligación encarecer las dificultades que han tenido que vencer nuestros actores para salir áiroso de un empeño, contrario en todas sus formas, en todos sus detalles, á las costumbres y á las maneras usadas en nuestros teatros. La pintura de esa sociedad galante y caballerosa del tiempo de Luis XV, sociedad en que la corrupción de las costumbres contrastaba notablemente con el rígido pundonor y estrenada delicadeza de aquellos nobles que al paso que afectaban mirar con indiferencia los desmanes y poco meditadas acciones de sus mujeres, sostenían en duelo singular el lustre de sus tradiciones y la buena fama de las mismas; la pintura de esa sociedad, repetimos, era doblemente dificultosa para nuestros actores, porque ni en la historia de nuestro país, ni en la crónica particular de nuestros reyes, ni en estado alguno de nuestra sociedad presente y pasada, les ha sido posible estudiar ni observar lo que necesitaban para interpretar dignamente el pensamiento del poeta francés. Tan elevada es y tan excesiva la escrupulosidad que se exige en el desempeño de estas comedias, que en Francia, en esa gran ciudad, sólo se da á los actores del teatro francés alcanzar la perfección en este punto. ¿Qué extraño es que se abrigaran dudas por algunos en cuanto al éxito de Un mariage sous Louis XV, en los teatros españoles? Estas sin embargo han debido quedar desvanecidas: el inteligente público de la corte ha aplaudido