La España teatral (1856-09-21 00:00:00), página 2

pitiendo con su rival, cuando existe una desnivela-cion tan grande entre las fuerzas de una y otra? Nosotros creemos que ninguno; creemos, por mejor decir, que pretender una lucha tan desigual, en este concepto, no puede dar mas resultado para quien la intente que su humillamiento y su descré-dito. Esto con respecto á sí misma, y con respecto á la conveniencia ó inconveniencia que puede pro-ducir al arte esta pretendida paridad, las conside-raciones que nos ocurren son mas graves y mas dignas por consiguiente de que se tomen en cuenta.

El arte esceno-dramático, decimos, también re-sulta perjudicado con esta constante pugna; y así es efectivamente, puesto que, separados entre sí los diversos elementos que habian de concursar á un buen fin, los resultados necesariamente no pue-den ser ese buen fin que debemos apetecer. Para hablar mas claro si consideramos la cuestion en el sentido artístico, resultará lo que nuestros lecto-res recordarán que dijimos en nuestro número an-terior, esto es, que las obras dramáticas no podrán ser fielmente interpretadas por elementos cuyas condiciones son demasiado débiles para ello, y en este caso el perjuicio recae tambien directamente sobre esas mismas producciones cuya importancia no es posible saber conocer, cuando el público que las ha de recibir no se le presentan con todo el colorido que en sí tienen, y su influencia está por la misma razón muy lejos de ser la que de-biera.

Los escritores dramáticos cuyas circunstancias les obligan á entregar sus obras en manos de tan débiles intérpretes, ven cortadas sus justas aspi-raciones; en el hecho de no producir aquellas el resultado merecido por su bondad, y al mismo tiempo se priva á los verdaderos encargados dignos de interpretarlas, de proporcionarse el laure que con la demostración en ello de sus especiales do-tes, puedan recoger. Y si esto es con respecto al arte en sus dos sentidos, tampoco es menos digna de considerarse la parte que naturalmente corres-ponde al público en esta desorganización completa del teatro, puesto que no encuentra en él lo que naturalmente debe buscar.

Vemos, pues, que la competencia pretendida entre los teatros del Circo y del Príncipe es por parte de este último viciosa y perjudicial en todos sentidos. Nuestro deber, por consiguiente, nos impone la necesidad de combatir sus estériles es-fuerzos, y cuenta que al hacerlo nos apoyamos solo en el derecho de la razon que nadie nos podrá negar. Tampoco por esto se crea que vamos á prescindir de ciertas consideraciones y vituperar todos sus actos mientras ensalzamos las demas sin justa causa para ello; no la admitimos desde luego por considerarla, como hemos dicho, perjudicial; pero si en ella encontramos alguna cosa digna de alabarse, seremos los primeros en reconocerlo, guiados siempre por nuestro deseo de mejoramien-to en el arte, y usando la imparcialidad que para ello es indispensable.

L. M. B.

DE LA NECESIDAD E IMPORTANCIA DEL ESTABLECIMIENTO DE UNA ESCUELA ESPECIAL DE DECLAMACION.

Si, después de todo cuanto llevamos dicho ya res-pecto de la importancia del arte escénico-dramático, y una vez demostrada la necesidad de su elevacion á la altura que le corresponde, han de tomarse en verda-dera consideracion los talentos del artista dramático, cuya educacion, como agente principal de esa revolu-cion que en él debe operarse, tan formal cuidado re-clama, seguramente que todo el mundo convendrá con nosotros en la necesidad e importancia del es-tablecimiento de una Escuela especial de decla-macion, como el medio mas digno y á propósito de cortar de raiz los vicios de organización de que aquel se resiente continuamente; como el único, en nuestro concepto, bastante poderoso y capaz de conducirnos por sus pasos contados, y sin violencia alguna, el fin que nos hemos propuesto. Así, y no de otro modo, se conseguirá la reforma; persuadiéndose de ello cuantos de este asunto se han ocupado y puedan ocuparse en lo sucesivo, ya sean artistas ó profanos; todo otro medio es ineficaz, insuficiente, completa-mente inútil; los hechos lo demuestran; los resultados que estamos tomando todos los dias, lo comprueban de un modo concluyente; por ultimo, la historia del ac-tor, en general hablando, confirma mas y mas nues-tros juicios.

En efecto; el actor, en el mayor numero de casos, es regularmente el hijo de una familia oscura, sin nombre, sin antecedentes, sin porvenir y sin fortuna, que, careciendo de medios de subsistencia, y por tanto de todos los dones que son indispensables para seguir una carrera cualquiera, se lanza al teatro, mas por recurso que por inclinacion, suponiendo en su error que con algunas facultades naturales no necesita otros antecedentes, para llenar cumplidamente su mission, que saber recitar unos malos versos; raro es el joven de ilustre alcurnia, ni aun de la clase media, que adopte y siga la carrera del teatro, como podria dedi-carse á otra cualquiera; y si le hay, ¿con cuanta ancia preocupacion no se ve precipitado á luchar, empezando por su propia familia, y concluyendo hasta por el úl-timo de sus amigos y conocidos? ¿Qué penas, qué sa-crificios, cuánto disgusto no le cuesta el dar rienda suelta á su inclinacion, calificada siempre por todos de una cataverada de mal genio, y por todos calificado tambien con el dictado de pillastre, por este solo he-chó? No hay una sola familia que obtenga algu-na consideracion social, y de cuyo seno haya sali-do un individuo que con semejante inclinacion á ella se haya entregado, que no se haya considerado des-