Correspondencia teatral (1874-11-01 00:00:00), página 2

acto tercero hay una verdadera confusión de lenguas cual en otra torre de Babel donde aparecen y resaltan personajes sin causa suficiente para venir á desenredar el nudo, y esto que nunca mirará con bastante cuidado porque exige mucho, es otro de los más notables defectos de la obra, que no se puede borrar en momentos de inspiración para el poeta, pero no ofrece ocasiones propias del género al autor dramático.

Los caracteres, forzosamente es decir, casi todos son invencibles como el carácter del protagonista: el viejo padre de Rosita Guinart, aquella niña que vestía un traje de amarilla atravesó montañas en demanda de justicia pidiéndosela á un ladrón, aquel hermano del bandido que exportándose en sus proyectos cotidianos los conoce, ve frustrada por su propia su sufrimiento plan de robarle amor y dinero á Rosita Guinart, y, en fin, Capitán Fernández, el otro cuyo nombre se menciona, todos varones vacilantes y dudosos en su desarrollo, inverosímiles desde que se presentan en escena hasta el mismo instante en que desaparecen.

Ahora bien: si con estas faltas á un lado, y de veras, en verdad, el drama hubiese gustado, la obcecación habría estado de parte del público. Por el contrario esto ha probado que no se contenta con elegante forma ni bellos y variados conceptos, cuando la esencia es impropia ó está presentada del modo opuesto ó como debe ser; y por esto el drama Roque Guinart ha vivido.

El joven Sr. Coello, tiene talento; ya lo dice antes; pero es preciso que tenga algo más; que sepa resolver ese secreto de todas las obras dramáticas, no bastando (como ya debe comprenderlo) la corrección de la frase, la variedad en el diálogo y el pro fundidad de los conceptos, y los gíes de la lectura. Su drama Roque Guinart ha sido leído que visto representar, y cabalmente casi todas las obras que, destinadas al teatro, encantan por su primera lectura, es casi seguro que después del telón corrido y puestas en acción, decaen visiblemente. Eso que digo no está fuertemente en la crítica, sino en el juicio de la gente de lo que han dicho, los más enten didos en el asunto. El célebre Wals de Venzano es una comedia digna de todo lo bueno, menos de representarse, y leída, á pesar de sus inconvenientes, gustó muchísimo, por sus infinitas bellezas.

No debe ser mal estudiante de las intenciones, más aún, de los versos, sobre la última obra de Coello, porque este conocido escritor está plenamente convencido de lo que debe hacer ya al poner la pluma sobre el papel para escribir el esqueleto de cualquier obra dramática. Acción, verdad e interés en el desarrollo del pensamiento, he aquí lo principal; después en la forma que tan bien sabe emplear el celebra do autor del Principio Humano.

Emilio Atayante.

TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA.

FAVORITA.—POLIUTO.—TROVADOR.

Semana de triunfos y de ovaciones ha sido la que acaba de esparcir. Aplausos, aclamaciones y bravos han llenado sin cesar los ámbitos del teatro de la Opera, y aumentando de día en día, han llegado hasta el fanatismo.

Al terminar nuestra anterior revista, La Africana era la última obra presentada en el teatro Nacional, y su ejecución había valido entusiastas aplausos á la Fossa, á Nicolini y á David, y había abierto ancho campo á la carrera de triunfos que ha de alcanzar sin duda con sus excelentes condiciones dramáticas y de voz el nuevo barítono francés Sr. Roudil. Desde entonces el Sr. Robles nos ha ofrecido escogido mángar en las concepciones de Donizetti y de Verdi, que representadas por Favorita, Poliuto y Trovador, han ocupado la escena toda la semana y el entusiasmo del público todas las noches.

Desde hace mucho tiempo, el público de Madrid solo conoce y aplaude un Poliuto, que le entusiasma y admira en la romanza del primer acto; en el sublime credo del segundo y el gran dueto del tercero, y este Poliuto no puede ser otro que Tamberlick. Tamberlick, que tiene el privilegio de atraer y arrastrar á cuantos le oyen; que anima y da fuerza y vigor á sus compañeros, y que hasta por sí solo para salvar la situación más difícil de una empresa.

Con él se presentaba la Fossa, y todos podemos recordar que el año anterior arrancó frenéticos aplausos en esta misma ópera, y que entonces dio á conocer todo el valor de sus facultades, á las que solo faltaba añadir el fuego del entusiasmo que con Tamberlick adquirió, y que éste año ha vuelto á mostrar en la misma obra. Boccolini se presentó por primera vez en esta temporada en Poliuto, después de una corta enfermedad que le ha molestado algunos días, y en el vimos como siempre al artista eminentemente clásico, frasando con maestría, cantando con exquisito gusto y alcanzando aplausos merecido por su severidad de estilo y su perfecta escuela.

La parte de Ordinas es de poca importancia para que de ella deba ocuparse, y sólo sí dire que el artista español en esta ópera y en Africana, en la que ha tomado parte por indisposición de David, luce su hermosa voz y se hace aplaudir.

Tocamos ahora decir algunas palabras de Favorita, segunda opera en que tomaban parte la Wanda-Miller, Nicolini, Boccolini y David.

La indecision que en la noche de su debut se observa siempre en los artistas, no podía ya embargar el ánimo de la Sra. Wanda-Miller, y por lo tanto había de mostrarse tal cual es, en la plenitud de sus facultades en Favorita, en la que se presentaba con artistas notables y muy queridos del público madrileño. La Galletti y la Lagrange habían dejado de esta opera recuerdos muy difíciles de olvidar, y á pesar de esto, la Wanda-Miller ha sabido vencer todas las dificultades y arrancar entusiastas aplausos. En todas las piezas en que toma parte fue muy aplaudida, y especialmente en el gran duo final, donde se muestra eminente artista á la par que cantante superior.

De Nicolini sólo debo decir que fue festegiado cual su nombre y méritos requieren, por más que sabido es de todos su defecto al frasear. A Boccolini y David les hemos oído y juzgado el año anterior en esta misma obra. Dignos, y en ocasiones superiores á todo encomio, estuvieron entonces, y hoy se han mantenido á igual altura. No hemos de repetirnos por lo tanto, y para terminar, y puesto que fue la última, veamos de trazar en pocas líneas el mágico efecto, la locura que en el inmenso público que llenaba el teatro ha causado la primera representación del popular Trovador.

No he de detallar cada uno de los momentos en que la obra ha tenido que interrumpirse para satisfacer las exigencias del público, que con vi vas aclamaciones llamaba sin cesar á la Penco y á Tamberlick. El entusiasmo rayaba en locura, y no recordamos otra ovación semejante, parecida á la que estos artistas obtuvieron en la noche del viernes.

Verdad es que el público pudo presenciar un verdadero pugilato de arte y de talento, en el que los dos artistas alcanzaron iguales laureles. Desde su salida fue saludada la Penco con una atronadora salva de aplausos, que se repitieron en la primera aria y en el terceto final, para ella, para Tamberlick y para Boccolini, digo Conde de Luna, de tal Manrique y de tal Leonor.

Creo escusado señalar aquí cada una de las piezas, tan conocidas todas, de esta partitura, y en cada una de las cuales se repitieron las mismas demostraciones por parte del público. Solo señalaré la cavateta del tercer acto, en que Tamberlick repitió el do de pecho, el Misere, que fue dicho y hecho de una manera imposible de describir, y en el que coros, partes y orquesta se mostraron á la misma altura, mereciendo también la repetición.

Arrastrados por el entusiasmo, hemos olvidado hacer mención de un hecho que se relaciona con otra artista que por primera vez pisaba las tablas de nuestro teatro. Nos referimos á la contralto Sra. Bernardi, cuyas condiciones de voz encontramos magníficas, especialmente en las notas bajas, y que como artista mostró conocer los secretos de la escena, por más que, como es natural, se encontrase emocionada. En otra obra podríamos juzgarla defendidamente, y por hoy debe bastarse haber figurado dignamente en la interpretación del Trovador á lado de la Penco, de Tamberlick y de Boccolini.

Los coros y la orquesta bien en esta ópera, y mal en Favorita y Poliuto, si bien tienen como disculpa la precipitación con que se han puesto en escena estas obras.

La Empresa está de enhorabuena, y si continúa por el camino que ha indicado en la última semana, contará los turnos por llenos, sin que tenga que cuidarse del mayor o menor abono.

E. HIRALDEZ DE ACOSTA.

IL TROVATORE.

Il est enfin venu ce jour si impatiemment attendu par le Tout Madrid de la musique, et les loges s’empilaissent avant l’heure, et les fauteuils d’orchestre avaient horreur du vide, comme la nature. C’était un splendide régal que M. Robles servait á ses habitués. Et d’abord l’œuvre la plus populaire de Verdi, dont le sujet tout espagnol fessait défiler sur la scène des personnages qui sont presque des commissaires pour le public, et puis deux pensionnaires, l’une bien connue par son merite, l’autre jeune et désireuse de parcourir, comme la première une carrière de succes et de gloire.

L’entrée d’Éléonore a fait éclater des applaudissements sur tous les bancs; on saluait la grande artiste Fiore, à juste titre, d’une telle ovation, Mme. Penco devait nous payer, en sa riche monnaie et sorties de sa poitrine puissante, des notes pures comme des perles sont venues charmer nos oreilles. Elevée á la grande école du chant, qui fit les Stolz, les Malibran et les Miolan Carvalho. Mme. Penco restera une grande chanteuse de style et c’est une de celles qui, comme Tamberlick, nous font regretter qu’aillui de suivre son cours, le fleuve de la vie ne remonte pas vers sa source. Cette perfection de méthode, cette souplesse de voix, ces trilles si nettement