La España teatral (1856-10-05 00:00:00), página 2

Para ello creamos indispensable en primer término que, dejando á un lado las cuestiones particulares, y prescindiendo de ciertas consideraciones que nada significan en el terreno de la conveniencia general, el escritor como escritor, y el actor como actor, marchen constantemente unidos como dos elementos inseparables que constituyen uno solo. En el desmembramiento que actualmente estamos experimentando, en la desorganización moral por que desgraciadamente pasamos, es absolutamente imposible bajo todos conceptos ningún fruto provechoso; el actor, abandonado á sus propias fuerzas, sin el auxilio poderoso de la inteligencia del escritor, de nada sirve, nada significa; pues, como hemos dicho y no nos cansaremos de repetir, es sólo uno de los dos indispensables elementos que constituyen el arte dramático, y del mismo modo decimos que tampoco el escritor aislado, y sin la cooperación de aquel, nada puede hacer, por más que su inteligencia le procure todos los recursos posibles. Se nos dirá tal vez por algunos que esta unión tan provechosa es en las actuales circunstancias irrealizable; nosotros no hallamos causa justa para ello, antes, por el contrario, estamos en la íntima convicción de que, desposeídos ambos de ciertas consideraciones particulares, desinteresadamente obrando, es tanto mas posible esta amalgama, cuanto que el interés de los dos lo reclama así. Pruebas de esto las tenemos muy recientes, y si el mal no se remedia, muy poco hemos de tardar en ver alguna de sus consecuencias funestas.

¿Qué nos resta, pues, decir ahora? Sentimos de todo corazón que nuestras palabras, nuestras sanas exhortaciones no conduzcan al terreno que deseamos á aquellos á quien van dirigidas, y lo sentimos tanto mas, cuanto que, interesados por el bien general en esta cuestión, vemos inútiles tal vez nuestros esfuerzos en demostrar esta razón, puesto que no es desconocida de nadie, ni menos de quien debiera tenerla en cuenta. Sin embargo, no por esta circunstancia renunciaremos al trabajo de ocuparnos una y otra vez en procurar infundir nuestro espíritu conciliador, que es siempre el medio mas admisible en el terreno de la razón para resolver de un modo conveniente, no esta, sino cualquiera otra clase de cuestiones. Si el tiempo que en ello empleemos es perdido, no lo será completamente para nosotros, puesto que al menos haremos dejar consignado que lo queremos así. Si, por el contrario, logramos recoger algún fruto provechoso, por pequeño que sea, la satisfacción de haber puesto los medios para ello será suficiente recompensa de nuestro trabajo.

L. M. B.

ESTUDIOS HISTÓRICOS.

Reseña histórico-teórico-práctica del arte teatral dramático de los antiguos y de los modernos.

TEATRO DE LOS ANTIGUOS.

Como habrán podido notar nuestros lectores, en nuestro número anterior dimos principio á la publicación de la serie de artículos que con el epígrafe del presente tenemos preparados, sin entrar en otras consideraciones que una nota de redacción, en la que indicamos la sustitución de estos por uno de los dos fondo ó doctrinales que hemos venido publicando hasta el presente; omisión involuntaria, hija de la abundancia de materiales por una parte, y por otra de la premura del tiempo, que teníamos dispuesto remediar á la mayor brevedad posible, como lo hacemos hoy; y aunque por el que llevamos publicado sobre este particular, nuestros lectores habrán adivinado la idea nuestra, entramos, sin embargo, en algunas explicaciones para su mayor inteligencia; como se deduce á primera vista de la lectura de aquel, nuestro objeto, al darles cabida en las columnas de nuestro periódico, es en primer lugar hacer aquella mas variada y amena; en segundo, reportar mas provecho y utilidad al artista dramático, á quien está exclusivamente dedicada esta parte de nuestros trabajos, procurando con ellos, en cuanto nos sea posible, ofrecerle una colección de principios y conocimientos histórico-teórico-prácticos de su arte, constituyendo así una especie de compendio ó curso del artista dramático, donde este consulte y encuentre recapituladas de un modo general las reglas y nociones fundamentales de su arte.

Tal ha sido nuestra idea y tales son nuestros propósitos al insertar la serie de artículos que les dedicamos con este objeto; si conseguimos llenarlo, será una satisfacción para nosotros y un beneficio para ellos; si no, por favor todos; hecha esta aclaración, volvamos de nuevo á nuestros estudios.

El teatro de los griegos y de los romanos eran enteramente iguales, teniendo en ambos el primer departamento una forma idéntica no solo en general, si que también las mismas dimensiones en particular; no había otra diferencia entre ellos, en esta parte, sino los tubos conductores de los sonidos que los griegos colocaban con el laudable fin de que aquellos llegaran igualmente á los oídos de todos los espectadores, cualquiera que fuese la distancia á que se encontrasen del escenario, costumbre que inmediatamente se adoptó por los romanos y la introdujeron en sus teatros, convencidos de su ventajosa utilidad.

También fueron los griegos los que establecieron el orden jerárquico de los asientos, cosa que los romanos copiaron asimismo, inmediatamente después. En Grecia los magistrados tenían sus asientos de preferencia que les separaba de la muchedumbre del pueblo. Los jóvenes tenían designada también su localidad particular; y, finalmente, las mujeres veían los