Correspondencia teatral (1873-11-15 00:00:00), página 3

actores interpretaron dignamente las dos preciosas obras Canto de ángeles y El último figurín que, con el primer acto de Un viaje de mil demonios, constituyen el espectáculo.

La segunda función á que nos referimos es la que, á beneficio de un artista desgraciado, se ejecutó ayer con gran concurrencia y esmerado acierto.

Probablemente el viernes se estrenará la zarzuela bufa original, que vienen anunciando los carteles de dicho teatro, titulada: Tie-tac, con música de dos jóvenes compositores, no de uno, como dijimos en nuestro número anterior.

VARIEDADES. Vemos con disgusto que el público que asiste á este bonito teatro no va con el objeto propio de tal sitio sino con otro bien distinto por cierto. Esto hace que la compañía desmaye en sus trabajos y que no prosigan por el mismo camino que empezaron.

Lo sentimos por ellos y sobre todo por el arte. Por lo demás nada nuevo han puesto en esta semana, cosa que es de extrañar cuando hace muy poco estrenaron cuatro obras en siete días. ¿Cómo es esto? Allá se entenderá la empresa, pero el público que paga quiere novedad, ya que no puede encontrar otra cosa.

ESLAVA. Continúa dando al público, El Predestinado, de Zumel, obra que merece los aplausos que se le prodigan, en gracia á algunos chistes con que está adornada.

Muy en breve se estrenará un jugete cómico en un acto y en verso, titulado: A las tres de la mañana, y una zarzuela en un acto: Si yo tuviera cien duros, estando en estudio otra comedia original, que lleva por título: Los misterios de una noche.

RECREO. Muy pronto abrirá de nuevo sus puertas este teatro, con una escogida compañía, á cuyo frente se halla el entendido director y primer actor D. Ramon Mariscal. Buena suerte y pesetas.

CORRESPONDENCIA.

Paris 2 de Noviembre de 1873.

Mi primera carta ha de versar sobre un asunto bien doloroso.

Se trata del incendio de la Opera, cuyos detalles no habrán llegado tal vez á vuestra noticia y que son dignos de figurar en vuestro ilustrado periódico. Ya no queda de este gran teatro más que un montón de humeantes ruinas. En la noche del martes al miércoles de la última semana, hacia las once, se declaró el incendio, según se cree, en el almacén de decoraciones, por la calle de Rossini; una hora después el teatro estaba convertido en una inmensa hoguera. Hasta las cuatro y media de la mañana no pudo cortarse el fuego que, aunque circunscrito en ciertos límites, ha continuado durante todo el miércoles.

Hé aquí la relación de las pérdidas más notables que hay que lamentar en decoraciones, vestuario e instrumentos.

Las decoraciones quemadas son las de los Hu- gonotes, Profeta, Hebreu, Don Juan, Fausto, Gret- ne-Green, Africana y una parte de las de Juana de Arco, llevadas al teatro la víspera del siniestro.

Las partituras para orquesta de la mayor parte de las obras han desaparecido y casi todos los instrumentos que los músicos dejaban en el teatro y los trajes que había en algunos cuartos.

La biblioteca ha podido salvarse, gracias á los cuidados de M. Nuitter; los archivos no han corrido peligro alguno porque habían sido trasladados hace seis meses á la parte construida de la nueva Opera.

También se han salvado los bustos de Rossini, Aubert y Meyerbeer, que estaban colocados en el salón de descanso del público.

El numeroso personal que la ópera sostiene, y que con este siniestro ha quedado sin recursos, se compone de:

Descientos coristas de ambos sexos.
Sesenta maquinistas.
Ochenta músicos.
Sesenta sastres.
Cuarenta mozos.
Cien individuos secundarios de canto y baile.
Noventa acomodadores y acomodadoras.
Cuarenta empleados de administración.

Total, seiscientos diez personas, sin incluir en este número á los jefes de servicio (orquesta, canto, baile, etc.), y á los artistas, cuyos nombres son:

Para canto: Señores Achard, Bataille, Bosquin, Belval, Caron, Faure, Faton Fouquet, Féré, Gaillard, Grisy, Hayet, Lassalle, Mer- mant, Meun, Ponsard, Salomon, Sapin, Silva, Fournier, y Villaret; señoras Arnaud, Bloch, Devriès, Ferrucci, Gueymard, Hustache, Maud- it, Nevel-Grenier, Thibault y Vidal.

Para baile: Señores Berthier, Cornet, Me- rante y Rémond; señoras Beaugrand, Fiore, Fonta, Lapi, Lamy, A. Mérance, Montaubry, Parent, Piron, Rivet, Sangalli, Stoloff y Sau- laville.

Se ha nombrado una comisión presidida por el ministro de Bellas Artes, M. Bathie, y compuesta de los señores Emilio Perrin, Helanzier, Ch. Blanc, de Cardailhac y Ch. Garnier, que se ha reunido para emprender sus trabajos, cuyo objeto es examinar la situación en que han quedado todos los dependientes de aquel teatro, y estudiar los medios de remediarla.

El incendio del teatro, anula de derecho los contratos de los artistas; pero creo que se podrán evitar reclamaciones y todo género de disgustos consiguientes, pues además de que la comisión ha acordado indemnizar cumplidamente á todo el personal hasta que vuelva á actuar, se trata de que la compañía continúe sus representaciones lo más pronto posible, con el material que ha podido salvarse y en una de las salas que se presenten mejor á este servicio provisional.

El empresario M. Halanzie, ha pedido un plazo de algunos días para decidirse á anular su contrato ó á continuar con la empresa, en cuyo último caso podrá trasladarse la escena de la Ópera á algún otro teatro, ya sea el Odeon, los Italianos ó Chatelet, que es el que mejor se presta al objeto por sus dimensiones y por la buena maquinaria que tiene su vasta escena.

La nueva Ópera, no podrá estar terminada antes de quince meses, si le proporcionan á M. Garnier los créditos necesarios, pues de otro modo su construcción ha de durar todavía dos años.

Y ya que en esta correspondencia he dedicado toda mi atención al siniestro de la Ópe- ra, terminaré con los curiosos datos que publica un periódico sobre los diferentes salones que la Ópera ha ocupado desde su origen.

19 de Marzo de 1671-30 de Marzo 1672.—Juego de pelota de la Bouteille, en la calle de Guénégaud.

1672.—Juego de pelota del Bel-Air, calle de Vaugirard.

1673-1763.—Primer salon del Palais-Royal (incendiado.)

1764-1770.—Salon provisional de las Tulle- rias.

1770-1781.—Segundo salon del Palais-Royal (incendiado.)

1781.—Salon provisional en Menus-Plaisirs.

1781-1794.—Salon de la Porte-Saint-Martin.

1794-1820.—Salon de la calle Richelieu.

1820-21.—Algunas representaciones en los salones Favart y Louvois.

1821-1873.—Salon de la calle Le Peletier (incendiado.)

En otra, me ocuparé del movimiento escé- nico de Paris, donde se presentan algunas obras con regular acierto, obteniendo de vez en cuan- do un triunfo notable sus autores.

R. G. M.

ROMEO Y JULIETA.
DE GOUNOD.

PERSONAJES.

Capuleti............................. Sr. Ordinas.
Romeo................................. Stagno.
Hermano Lorenzo.................. David.
Tybalt, sobrino de Capuleti........ Doroni.
Parisa................................ Uguel.
Mercutio, amigo de Romeo....... Amodo.
Benvolio, id.......................... Ugo.
El duque de Verona............... Ugalde.
Gregorio, criado de Capuleti...... Blasco.
Hermano Juan....................... Sra. Chini.
Julieta................................. Sass.
Gertrudis............................. Ortonedo.
Damas y caballeros de Verona, aldeanos, soldados, mujeres pajés y criados.

prólogo.

Había en Verona dos familias, la de los Montecchi y la de los Capuleti, cuya rivalidad era secular y que repetidas ocasiones había dado lugar á escenas que ensangrentaban el suelo de sus respectivos palacios.

Hija de los Capuleti nació Julieta, y el amor que encendió su pecho y que supo inspirar á Romeo, sucesor de los Montecchi, fue un hermoso rayo de luz en medio de la terrible tempestad que entre sus familias rugía sin cesar.

Romeo y Julieta, olvidando sus nombres, se amaron con pasión y pagaron con su vida este amor que rompía la tradición de éstos tan profundamente arrigados, como los que animaban á sus parientes.

ACTO PRIMERO.

Galería espléndidamente iluminada en casa de Ca- puleti.

Se celebra el natalicio de Julieta, para quien en su juventud á infantil alegría, pasa indiferente y desaper-