Correspondencia teatral (1874-01-11 00:00:00), página 5

por más que el público siempre llena todas las noches el antiguo teatro de la calle de la Magdalena.

Veremos en la próxima semana.

ESLAVA. Dos obras estrenadas, pertenecientes á cada uno de los dos géneros que se cultivan an aquel lindo salón.

A casa de pleitos es un juguete original de D. Eduardo Chacel; y por cierto que sentimos mucho no poder dar juicio nuestro sobre tal producción, por no haber tenido tiempo para verla. Según noticias, el juego es gracioso y tiene chiste fácil en un diálogo sencillo y ligero. Ya hablaremos por nuestra propia cuenta en el próximo número.

La otra obra estrenada es una zarzuela en un acto, de Navarro, y música de Nieto, titulada: Fuego en guerrilla.

Dejando á un lado la música, que el maestro ha hecho significar muy poco, diremos algo del libro.

Como la mayor parte, de lo que su autor escribe, tiene movimiento, hay facilidad en el diálogo, originalidad en ciertas situaciones y sobre todo chistes oportunos y de buen genio.

En su desempeño, el Sr. Tornos se hace notar en su gracioso papel, por lo bien que lo desempeña, contribuyendo los demás actores al realce de la obra. Lástima que no tuviéramos otra partitura.

Cuestion de faldas se retiró de los ensayos. Persigue cierta desgracia á ciertos autores en este año, que... es capaz de acabar la paciencia de Job.

ROMEA. El viernes un estreno de una obra, y el martes próximo tendrá lugar el de la zarzuela que hemos anunciado, con música de los hermanos Fernández, Quién me compra un hilo. Veremos si gusta.

RECREO. Cerró sus puertas y murió su empresa. Sácale la tierra ligera.

E. AYUSTANTE.

NOTICIAS GENERALES.

NACIONALES.

CÁDIZ. (D. N. C.) 31 de Diciembre de 1873.—No hubo motivo bastante, señor director, la semana pasada para ocupar la atención de sus abonados con la acostumbrada correspondencia.

Las óperas puestas en la escena del Gran Teatro de esta capital desde nuestro anterior escrito han sido Fausto y Lucrecia Borgia, y de ambas vamos á emitir nuestro imparcial y ahora un tanto severo juicio, especialmente en cuanto se refiere á la primera de dichas obras.

¿Quién no conoce el inverosímil argumento de la obra dramática de Goethe Y ¿Quién no sabe que en el hay un actor viejo y que se transforma un joven porque el autor así le pide? ¿Quién ignora que hay una Margarita tipo ideal hasta lo inconcebible? ¡y un diablo, Mefistófeles, que se presenta á aquellos sencillos alemanes alemanes en la feria, bajo la forma de un rico y opulento caballero? Y por último, ¡un Siebel enamorado y timido como un adolescente! Pero bastó de argumentación, Gounod ha hecho de esta obra un verdadero poema musical; donde concluye un motivo empieza otro. Es imposible significar cuál pieza es la mejor, pues todas son de un efecto extraño y sorprendente. El coro de segadores, el de viajeros, el fantástico brindis, el ária de las joyas, la gran mas que canta la serenata, todos son fin de milagro. Más dejado á un lado el mérito musical de esta obra, que ya está suficientemente juzgada, somos pocos los que ejercen, que algo dejó que deseamos en nuestro Gran Teatro.

No ha sido seguramente en esta ópera donde la apreciable cantante señorita Rosa Isidór ha demostrado, como en otras, sus buenas cualidades de cantante. ¿A qué debemos este cambio? ¿Estudió dicha artista bien su papel? ¿Se hizo cargo del idealismo del tipo de Margarita? ¿Será debido acaso á lo normal que es la mencionada cantante? ¿Por qué se le oía menos que en otras operas? ¿Por qué su voz no era tan clara como en Fausto? ¿Sometida?

Creemos que hay algo, si no todo de lo que hemos manifestado para que la típica señorita Isidór diese tan poca vida y animación al personaje de Margarita.

La última noche que se cantó este spartito estuvo mejor como cantante, especialmente en el ária de las joyas, que le valió un entusiasta aplauso.

El tenor Sr. Azula mereció muestras de agrado en el ária del jardín Salve di mora, que la cantó con gusto y expresión.

Hay otra papel, como es sabido, en la mencionada obra, más difícil aun que el de Margarita, el de Mefistófeles.

Mefistófeles á decir todo lo que se nos ocurre acerca de la manera como el bajo Sr. Monti lo ha representado, estaríamos tal vez demasiado fuertes; hasta consignar que el público no le ha tributado ni un aplauso siquiera en un papel donde tanto y tanto hay que aplaudir.

El Sr. Monti no ha comprendido el tipo de Mefistófeles; pues si así no fuera, no hubiéramos visto en él cosas incomprensibles, como cantar el brindis, dirigiéndose á la orquesta en vez de hacerlo á los alemanes, cual debiera.

La contratista Carmela Pisani lució un vestido que podríamos llamar artístico, e hizo un Siebel perfecto, mereciendo justos aplausos en el tercer acto.

El barítono Sr. Lenghi bien, pronunciándose una vez más lo que ya sabíamos de que es un buen artista.

La orquesta como de costumbre, notándose la inteligencia del director D. Ventura Sánchez de Madrid.

La Inocencia Borgia se puso en escena el 27, y en verdad que hasta ahora ha sido la ópera mejor cantada de la temporada.

La Sra. Noel Guidi manifestó en esta partitura de una manera clara y sin el menor género de duda, su talento, su inspiración y las especiales dotes dramáticas que posee, colocándose en la representación de esta célebre mujer á una altura evidente.

Apasionada en el primer acto, vehementemente y cariñosa en el tercero, y alta, orgullosa y vengativa en el último, cantó con sentimiento la cavatina de salida; estuvo admirable en el dueto del tercer acto con su esposo, y sublime en el terceto del mismo acto.

Esta pieza musical fué cantada como hacía mucho tiempo no la oíamos en Cádiz.

Orgulloso, en verdad, debe estar el distinguido tenor Frapolli después de la ejecución del Genaro.

¡Con que dulzura cantó el ária del primer acto! ¡con qué sentimiento é inspiración el terceto! La frase de ¡oh madre mia! fué dicha de una manera rehabilitadora y dijo con verdad y expresión el dueto del último acto.

El público, lleno de entusiasmo, pidió la repetición del mencionado terceto y llamó á los cantantes tres veces al palco escénico, en medio de aturadrones ovaciones.

El bajo cantante Sr. Marcassa estuvo encargado de la parte de duque de Ferrara, y en verdad que llenó su cometido de una manera satisfactoria, luciendo su potente y agradable voz.

La contratista Carmela Pisani cantó con gracia el brindis del último acto; en suma, la representación de la Lucrecia fue un acontecimiento musical que recordarán con gusto los asiduos concurrentes al Gran Teatro.

La orquesta, dirigida en esta noche por el joven y inteligente profesor D. Jerónimo Giménez, contribuyó en gran parte al brillante éxito de la Borgia. Votámonos al joven maestro, que tanto honra al Instituto musical, de Santa Cecilia, de donde fué alumno.

Nos alegramos infinito que cuando este escrito llegue á Cádiz se hayan arreglado las dificultades que hay entre la empresa del mismo coliseo y el tenor Frapolli, pues el público así lo desea.—E. J. Ezgovia.

Leemos además en La Voz de Cádiz del día 30 de Diciembre, refiriéndose á la ejecución del Fausto:

«La citada ópera se cantó antes de anoche por tercera vez en el Gran Teatro, asistiendo á esta representación una lucida concurrencia, que salió algo más satisfecha de la interpretación de la mencionada partitura.

D'Azula, aun mejor que en noches anteriores, caracterizando con notable acierto la parte de protagonista.

Lenghi y Monti también estuvieron acertados, aunque el segundo, á pesar de estar mejor que en las otras ejecuciones, no estuviera muy feliz en la acción.»

BARCELONA. De La Crónica de Cataluña tomamos las siguientes líneas:

«La empresa del teatro del Liceo se está haciendo merecedora cada vez más á las simpatías del público barcelonés.

Por una de esas raras cuantas desgraciadas coincidencias, se vio ayer impossibilitada de poner en escena ópera alguna por hallarse en cama los dos tenores.

En esta situación, antes que faltar al compromiso que tiene de dar ópera en los días festivos, ha renunciado á poner en escena El descendiente de Barba Azul, que de seguro hubiera proporcionado un lleno completo, y aprovechando la estancia momentánea en esta capital de un acreeditado tenor, se ha podido conseguir que el que cante el Fausto, mediante gran sacrificio pecuniario.

Fecháramos á la empresa por su noble procedimiento, que no dudamos tendrán en cuenta los constantes favorecedores de nuestro primer coliseo.»

Leemos en El Correo de Teatros:

«¡Hálase ya mejor y en disposición de encargarse de la dirección en el próximo número, nuestro amigo, el director y propietario de este periódico D. Eduardo de Canals.»

Lo celebramos cordialmente y le deseamos un completo restablecimiento.

La Independencia dice que el tenor Sigelli desempeñó el protagonista del Fausto, haciéndose aplaudir en varias piezas, y añade que esto es tanto más digno de elogio, cuanto que hallándose el tenor Sigelli en aquella población, cantó dicha ópera con un solo ensayo.

En el teatro del Liceo se ha puesto ya en escena el gran baile El descendiente de Barba Azul, y según leemos en la prensa local, el éxito más completo ha correspondido á los esfuerzos de la empresa, que ha desarrollado todo el lujo que es necesario para dar la brillantez que se merece á este grandioso espectáculo.

La joven prima ballerina Sra. Rosa Mauri, varietésana tan conocida en Barcelona, fué muy aplaudida, y los aficionados al arte coreográfico encuentran que á la fuerza de puntas y rapidez en los movimientos que la distinguían, ha añadido mayor limpieza y más evident seguridad. Por estas circunstancias, que puso de relieve en sus solos, en el paso á dos con el Sr. Baralli y en el otro paso del acto segundo, la Mauri no pudo menos de ser muy bien recibida del público.

El señor Baralli fué acogido también calurosamente por el público, que no tardó en juzgarle como uno de los mejores bailarines que han pisado nuestros escenarios.