Correspondencia teatral (1873-12-13 00:00:00), página 6

enaltecer el talento de la mujer, que á tantas luchas está sujeta antes de que se le conceda, y que tanto tiene aun que sufrir después que se le ha concedido.

Madame Carvalho ha sufrido y ha luchado también como mujer y como todos los seres privilegiados que Dios ha marcado con el sello luminoso del genio; su voz era delicada y ligera, hasta el punto de creerse que sólo podría cantar en salones y conciertos.

Maestros hábiles y un trabajo laborioso é inteligente, han mejorado y hecho estenso su órgano, y le han dado después esa ligereza maravillosa que le hace toda dificultad vocal tan fácil, y le permite graduar los matices del canto, hasta los más imperceptibles.

Nació esta gran artista en Marsella, la ciudad del sol dorado y del mar azul. Su padre, Félix Miolan, desempeñaba una modesta parte de contrabajo en la orquesta del teatro, y él fué quien dió á su hija las primeras lecciones de un arte que tanto gloria y tanta fortuna debía proporcionarle.

A la edad de diez y siete años entró Mlle. Miolau en el conservatorio de música de París, donde hizo rápidos progresos. Su educación fué terminada por MM. Duprez y Delasarte, dos profesores eminentes y que debían enseñarle esos secretos del arte que, aun con medios de voz insuficientes, como amplitud y suavidad de órgano, le han permitido penetrar en la escena lírica con éxito, y después conquistar en ella los triunfos más brillantes.

Mlle. Miolan, después de haber cantado en conciertos durante algunos años, fué ajustada en 1859 á hacer su debut con el papel de Enriqueta en La Embajadora, cantando en seguida el de Virginia en El Cid y el de Lucrecia en Acteon.

La siguiente apreciación hacia de esta cantante en aquella época el Journal des Faits del 6 de Julio de 1852, al dar cuenta de una representación de la última ópera mencionada:

«Mlle. Miolan tiene un método correcto, elegante, delicado; posee una voz dulce y argentina, pero falta de estensión en las notas bajas, y en estas ninguna suavidad; sin embargo, su vocalización es tan clara, su canto tan bien fraseado, su expresión tan pura, sus ademanes tan bien escogidos y tan adecuados, que encanta siempre la vista y el oído; es la alondra que gorgerea sobre el sauce primaveral, el murmullo de la fuente, el viento que se queja y suspira entre las flores; el canto de Mlle. Miolan es siempre fácil, graciosos, y el arte de la respiración, del que ha hecho un profundo estudio, le permite variar sus cadencias con un encanto infinito: en todas las cualidades enumeradas no se la podrá hallar otra rival que Madame Sontang, á la que se aproxima mucho por el método.»

Antes de desempeñar los diversos papeles del repertorio, de los cuales muchos habían sido creados por Madame Ugilde, soberana también en tonces de la Ópera cómica, Mlle. Miolan había dado vida á dos creaciones importantes; la una en la Giralda, una de las mejores obras de Adolfo Adam; y la otra en las Bodas de Juanita, una de las perlas del estuche lírico de Victor Massé.

Por aquella época casó Mlle. Miolan con monsieur Carvalho, que había sido compañero suyo en la Ópera cómica, y este tomó por su cuenta el teatro Lírico para que el talento de su mujer brillase en primer término, pues la joven había tenido muchas decepciones que sufrir en la Ópera cómica.

No es posible indicar aquí, porque la lista sería demasiado extensa, los papeles en obras importantes que ha creado Madame Carvalho. Los que han dejado un recuerdo glorioso e inmejorable en el público de París, son los de La Porta del Brasil, de Feliciano David; La Pinchonette, de Clapissón, cuyo éxito ha prolongado tanto tiempo sin agotarse jamás; y La Reina Topaz, de Victor Massé, donde cantaba la graciosa romanza de la Abeja con tan maravilloso talento.

Sus éxitos más prolongados los ha obtenido en El matrimonio de Figaro, La Flauta encantada y Don Juan, las tres obras maestras de Mozart.

Mas tarde su voz tomó proporciones más amplias por el ejercicio del trabajo escénico; enamorada del talento de Carlos Gounod, y queriendo hacerse el primer auxiliar de sus triunfos, cantó el papel de Margarita en Fausto y de Julieta en Romeo y Julieta, de este distinguido maestro.

La naturaleza le ha rehusado el verdadero órgano que conviene á esas composiciones, pues son, á no dudar, del dominio de la ópera; pero el talento de la artista y los asombrosos recursos del arte, le han permitido dar á éstos papeles todo su brillo, aunque á costa de esfuerzos grandes, y de una fatiga que se ha temido le fuese fatal.

La carrera de Madama Miolan Carvalho en las diversas escenas líricas de la capital de Francia, ha sido brillantísima, sin que su talento se haya debilitado en nada; ha cantado en la Grande Opera, donde al principio de su carrera nadie había esperado verla, pues su delicada voz de cetrino parecía impotente para luchar con una masa de formidable instrumentos.

Su verdadero sitio, sin embargo, es en la Ópera cómica, donde ha llevado Romeo y Julieta, cantando allí esta obra de Gounod, como había cantado Fausto en la Opera; es decir, haciendo ganar sumas enormes á los empresarios de los dos teatros.

Los papeles en que sobresale, los que canta mejor sin gastar sus fuerzas, son los ligeros y faciles, como los de Isabel en el Pêcheur-d'Isle; la romanza dulce y sentimental de esta obra, titulada Souvenirs du jeune âge, la canta Madame Carvalho como ninguna artista la ha cantado, es decir, de una manera encantadora. Más de cien noches seguidas ha cantado la misma opera, sin causar jamás la admiración de los abonados del teatro.

Madame Carvalho es una de las cantantes más simpáticas al público parisien, que estima, no sólo su talento maravilloso, sino el que le guarda para él, en vez de llevarle á otros países como la mayor parte de las artistas de mérito.

En efecto, Adelina Patti, Cristina Nilsson, aunque formadas para el arte por los maestros de París, y poderosamente auxiliadas por la prensa francesa, son aves nómadas que llevan su talento donde lo pagan-mejor, y han sido muy ingratas para la capital de Francia, patria de su inteligencia, rehuyendo además todo compromiso que no sea extraordinariamente ventajoso.

Excepto una contrata que aceptó para Londres hará unos doce años, Madame Carvalho ha permanecido siempre fiel al público parisien, que le prodiga los bravos y las coronas, y se honra al verla francesa, lo mismo por el nacimiento que por el corazon.

Madame Carvalho no es bonita, pero es imposible ver una fisionomía más dulce y más simpatía que la suya; sus grandes ojos piensan y hablan; su rostro ovalado, su nariz delicada, su boca movible y encantadora, forman el conjunto más expresivo y agradable; posee además lo que es eternamente joven y eternamente bello: la elegancia, la gracia y la distinción.

María del Pilar Sines de Marco.

SECCION FRANCESA.

REVUE THEATRALE.

Opéra italien. Samedi 6 courant et mercredi 10, a eu lieu la reprise de Lindu de Chamounix. Le public a accueilli cet opéra avec une sympathie très marquée, et cela n'a rien d'étonnant; Lindu est une des compositions musicales de Danizetti les plus complètes au point de vue de l'harmonie, et la mélodie et foisonne.

L'interprétation au point de vue de l'ensemble a été très remarquable, d'autant plus que samedi, cet opéra a été joué avec une seule répétition.

La prima donna Mlle. BORDATO est une jeune et jolie personne, ayant une voix agréable dont elle tire le meilleur parti. Elle a chanté son rôle avec beaucoup d'éclat, et dans la scène de la faute la comédienne n'a pas été au dessous de la chanteuse; aussi le public lui a fait un accueil chaleureux en l'applaudissant toute la soirée.

Mlle. ROSSI qui jouait Pierrotti, et dont le public avait déjà su apprécier sa voix dans Orsini de la Luceria a montré qu'il n'y avait pas de petit rôle pour une véritable artiste, et a aussi su faire applaudir.

A Mr. DORINI qui débutait réellement dans cette ouvrage, reviennent les honneurs de la soirée; dès son entrée en scène, qui commençait par le duo avec Linda le public l'a vivement applaudi, mais à sa romance de deuxième acte, a reçu une véritable ovation.

On voit que cet artiste a tenu son emploi sur des scènes de premier ordre, et ne nous surprendront nullement les succès qu'il a obtenu à Paris dans les rôles de Romeo, Faust, Rigoletto et Barbier.

La direction a eu la main heureuse et nous la félicitons de tout notre cœur.

AMODIO est un artiste consciencieux, qui est habitué au succès; a chanté le rôle de père de Linda avec beaucoup d'autorité et muesto i.

Le public lui a fait un accueil d'autant plus sympathique qu'il avait déjà su faire apprécier tout son talent dans le rôle de Mercuzio, en Romeo et Giulietta.

Dire que Mr. DAVID a été l'artiste consciencieux et irréprochable dans le rôle de Prefet ne surprendra personne; aussi n'a-t-il qu'à se montrer pour se faire applaudir; il est le Benjamin du public, et il en est tout-à-fait digné.