Correspondencia teatral (1873-10-25 00:00:00), página 1

CORRESPONDENCIA TEATRAL
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Madrid 25 de Octubre de 1873.

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SECCION ESPAÑOLA.
LA CUESTION DEL DIA.
I.
Pensábamos abandonar por completo á nuestro colaborador italiano la tan debatida cuestión del planteamiento de la ópera española, para que, como escritor extranjero, juzgase el asunto sin pasión alguna y fijándose tan sólo en la importancia que reportaría á España y en las ventajas que ofrecería á nuestros estudiosos maestros, espusiese los medios que creyera más oportunos para conseguir tan laudable resultado.
Pero las diversas y encontradas opiniones que se han emitido en distintos periódicos; el carácter de negocio que ha querido darse á esta materia por algunos; y la cruzada que con este motivo han levantado otros contra el actual empresario del Teatro de la Opera, nos obliga á tomar parte en la discusión, siquiera sea para que nuestros lectores españoles, puedan formar un juicio más exacto de las apreciaciones emitidas y de la lucha que ha querido entablar sobre un asunto en que, aparentemente á lo menos, todos manifiestan estar de acuerdo.
La Epoca, El Imperial, El Diario Español, La Discusión y últimamente El Arte y El Trovador, han dedicado varios artículos á proponer ó combatir los medios de plantear el arte lírico nacional. En nuestro primer número defendíamos con ardor la idea, tomándola del colaborador de El Imperial, Sr. Peña y Goñi, y ampliando en cierto modo las razones que éste había expuesto para que el pensamiento se llevara á efecto. Hoy contaremos nuestras apreciaciones á dos puntos principales, que resumen perfectamente tan importante, y para nuestros compositores, vital asunto. ¿Se halla España en condiciones de plantear la Ópera nacional? Si reúne estas condiciones que medio es el más acertado para llegar á su realización? He aquí los dos extremos que deben servirnos de tema para desarrollar nuestro pensamiento sobre la creación de la ópera española.

Que España reúne condiciones suficientes para aceptar el nuevo género de ópera nacional, es para nosotros indudable, y debe serlo para todos aquellos que consideren cuál ha sido el floreciente estado de nuestras artes antes de caer en la posición que durante dos siglos la ha separado del resto de las demás naciones en su historia artística y literaria. Nuestros grandes poetas no han desaparecido, sin embargo, nunca, y han visto continuada su fama en otros no menos notables, y nuestros músicos, pintores y escultores dejaron sobrado renombre para que sea preciso que nosotros encomiemos sus inimitables obras. Ha habido un paréntesis artístico, es cierto, pero rotas ya las trabas que á la imaginación sugetaban, hoy necesita España mayor desenvolvimiento, un nuevo campo donde probar que es digna de luchar con los centros más notables del saber y de la inteligencia.
La introducción de la Zarzuela es una razón suficiente de que nuestros maestros pueden concebir partituras tan sublimes como las de los más renombrados compositores extranjeros; obras importantesísimas se han producido para nuestro teatro lírico y verdaderas óperas españolas hubieran nacido de su inspiración, si la Zarzuela no hubiera seguido desde su principio el equivocado camino que hoy quiere darse á la ópera nacional.
Los compositores han tenido y tienen que sujetar su imaginación á la concepción poética, y doblegando la música á las exigencias del poeta, no puede desarrollar su inspiración, elemento primordial de la verdadera ópera; por este motivo la Zarzuela no podrá nunca servir de base á la ópera nacional; su introducción ha sido un adelanto, pero en sus resultados no ofrece á los maestros espacio suficiente para levantar el arte musical á la altura que merece. Es preciso algo más, y esto ha de ser la creación de obras exclusivamente musicales, para las cuales no pueda servir de ejemplo esa mezcla de verso y música, que carece en la actualidad de las excelencias de uno y otro género.
En este concepto, consideramos á la zarzuela como perjudicial para el planteamiento de la ópera española, pues distrae al arte de su principal objeto y lo entretiene con producciones que no pueden constituir nunca una escuela de primer orden.
Por otra parte, y volviendo á nuestro principal objeto, es indudable que en España pueden formarse compositores notables; los brillantes resultados que la enseñanza musical, en su parte de ejecución, produce continuamente el Conservatorio, es una prueba patente de que no serían menores, en su parte de concepción e inspiración, si en este punto se hubiera fijado convenientemente la Escuela Nacional de Música; y por lo tanto es indudable que nuestra juventud artística posee el germen de la ilustración y necesita los medios de poder desarrollar su inteligencia.
Por esto decimos y sostenemos que España tiene elementos para fundar la ópera nacional, inaugurando sus trabajos con obras sencillas, y entendiendo más y más su importancia cuando el estudio y la aplicación desenvuelva convenientemente la inspiración de nuestros compositores; pero sólo planteándolo, sólo estableciendo este nuevo género, puede educarse convenientemente al maestro; sólo ofreciéndole un porvenir de gloria y de laure, puede conseguirse que dedique sus desvelos á dar á nuestra patria obras que, immortalizando su nombre, la coloquen á la altura de Francia, de Italia y de Alemania en el terreno artístico musical.
Para desenvolver, para mantener un pensamiento es necesario crearlo, pues mal puede conocerse y perfeccionarse si antes no se plantea; así, pues, creése la ópera nacional, empleando el medio que se juzgue más oportuno, acerca de cuyo punto emitiremos también nuestra opinión; afíliense el camino para que nuestros compositores puedan presentar las manifestaciones de su inteligencia, sin sujeción á trabas insoportables que matan su inspiración y estravan el arte, y ante la perspectiva de un porvenir brillante, de un resultado inmediato, la ópera española no carecerá de mantenedores, ni le faltarán elementos de vida y desarrollo.
En nuestro próximo número estudiaríamos con detenimiento cuáles son los medios que pueden conducir más fácilmente á este fin, haciéndonos