Boletín de espectáculos (1885-08-15 00:00:00), página 2

ISIDORO MAIQUEZ

(Continuación)

El joven Isidoro, que desde su nacimiento siguió á su padre en los diversos puntos en que había de trabajar, fue adquiriendo aquella afición, hija casi siempre del deseo de imitar á nuestros mayores ó á las personas encargadas en nuestra infancia; si á esto se agrega la educación descuidada que tuvo, como todos los hijos de actores ambulantes, y que la única instrucción que adquirió en su niñez fue la que podía proporcionarle la lectura de cuantas comedias llegaban á sus manos, no extrañaremos que sus votos se dirigiesen á ocupar algún día la escena y merecer los aplausos públicos, que tan repetidas veces alcanzó en ella su padre. Llegó á ser extremada su afición cómica, á pesar de la manifiesta oposición de su padre, quien le tenía prohibida la entrada en el teatro, prohibición que halló un medio ingenioso de burlar, introduciéndose en él bajo el pretexto de llevar sillas á los palcos, operación que suele hacerse en algunos teatros de provincia. Nada había más lisonjero para el joven Isidoro que presenciar una representación y mezclarse en las conversaciones sobre asuntos cómicos, haciéndose cada vez más invencible su inclinación al teatro.

Firme, pues, en su propósito, y resuelto á arrostrar las dificultades de la profesión, se decidió por fin á tentar el favor de la fortuna. Hizo sus primeros ensayos en el Teatro de Cartagena. Allí, guiado tan sólo de su afición y de algunas lecciones de su padre, se presentó por primera vez á recibir deseares de sus paisanos el que con el tiempo había de ser el emblema de la corte y objeto de admiración para nacionales y extranjeros.

Pasó poco después al teatro de Málaga, donde igualmente tuvieron mal éxito sus tentativas. Maiquez no tenía en su primera juventud ninguna cualidad artística que le hiciese recomendable, á excepción de su figura, que era interesante y bella; por lo demás, carecía de acción, su voz era oscura, y como no tenía modelo que imitar, falto su juicio del tacto fino y delicado que proporciona una educación esmerada, no podía descubrir el verdadero camino de la perfección (1). Sin embargo de sus desventajas, dotado de una imaginación viva, penetrante, tenaz y vigorosa, se afanó incesantemente en buscar los medios de agrandar á un público que tantas veces había herido su amor propio, y se dedicó con el mayor ahínco á descubrir los fundamentos de un arte que, con serlo familiar desde la cuna, le era, no obstante, muy desconocido.

Así prosiguió por algunos años, ocupando al lado de su padre la parte de segundo y tercer galán en los teatros de Cartagena, Málaga, Valencia, Granada y otras varias capitales de la Península, desempeñando insensiblemente el mal concepto artístico que al principio se formó de él; hasta que por último resolvió su padre trasladarse á Madrid con toda su familia.

Verificada la traslación en 1791, fué recibido el joven Maiquez en la compañía de que era autor Manuel Martínez, que á la sazón trabajaba en el teatro del Príncipe (1). Su colocación fué de un Parte por medio ó sea noveno Galán, con partido de 17 rs.; y con el mismo siguió trabajando en el año siguiente en clase de séptimo galán, hasta que por fin en el año 93 subió al puesto de sobresaliente, con partido de 20 reales.

La postergación en que se halló durante estos tres años, parece debía haberle conducido á seguir las huellas de aquellos que más gozaban del aura popular, como hacen casi todos los que siguen esta profesión; pues este es el medio más sencillo de eludir las dificultades, aunque no el más seguro para labrarse aquel concepto sólido que trasmite la fama del artista á la más remota posteridad, presentándose como un modelo perfecto del arte. Pero Maiquez á ninguno imitó: su fuerza de alma le hacía mirar con desprecio los efímeros triunfos de sus compañeros, juzgándolos como ex-abruptos del mal gusto de su tiempo, según la idea que el habla llegado á formas del arte; y sobre todo, debió á la naturaleza un carácter indomable, y una tenacidad en sus ideas, que no le permitía prestarse facilmente á otro dictamen que el suyo, con particularidad en materia de declamación. Si esta tenacidad de ideas podía juzgarse como un defecto en contradicción con su trato agradable y franco en sociedad, fué al mismo tiempo una ventaja para él, que tenía que luchar contra el mal gusto de sus contemporáneos, y obligarlos con una admirable constancia á abandonar el camino de lo falso para dirigirse al de verdadero, y convertir el desprecio con que antes lo miraban en una profunda admiración y un entusiasmo de que no hay ejemplo en la escena española.

ETIQUETAS ARTÍSTICAS

Más de 25 años llevamos rodando por entre bastidores y mucho habíamos visto y oído, pero puerilidades como las que ahora tocamos, ni sospechábamos puede nadie que por inteligente en achaques teatrales sea tenido.

Hay actriz cómica que nos recrimina la calificación tal, siendo así que en listas fijadas al público, la Empresa la anuncia bajo esta clasificación.

El baritono echa chispas porque el nombre del tenor cómico ha ido primero que el suyo al ocuparnos de la ejecución de una obra.

La omisión de un apellido nos proporciona cartas, reclamaciones y amenazas de dejar la suscripción.

La tipé X pretende que al decir ha rescindido su contrato, averigüemos y lo digamos así, fué porque el tenor le apretó la mano en demasía al resolver la fermata de un duo, y la característica pone el grito en el cielo, porque hemos olvidado consignar, que al abrirle la puerta el galán lo hizo con suma delicadeza y maestría.

Pero, señores, ¿qué es esto? ¡Tan poco valen Vds. que en somejantes fruslerías se fijan! ¿Podemos ni nosotros ni nadie estar en esos detalles de braserí ni en esos piúes eternos, causa de la muerte de muchas Empresas?

De Madrid hagámonos reclamaciones, que faltas y muchas, si bien involuntarias, cometemos; pero de provincias, lo hemos dicho ya CIENT VECES, nos limitamos á copiar de nuestros colegas, y aquel de quien ellos no se ocupa no nos ocupamos; el que delante está delante se queda, y allí donde la prensa no puede, no sabo á qué quiere ocuparse.

(1) Es de advertir que hasta el año 1800, poco más ó menos, no tenían las compañías teatro fijo, y alternaban en ambos por temporadas.