El Coliseo (Madrid) (1853-12-18 00:00:00), página 5

Varesi. En la primera representación de esta ópera no hubo más que una mediana ejecución. La señora Baseggió estuvo muy poco animada en su cavatina del primer acto, y el señor Malvezzi bastante frío y poco expresivo en toda la ópera, lo que nos hace creer que se hallaría algo indisputado. El señor Varesi dijo la Romanza que Donizetti escribió para Ronconi, en la opera de Maria di Rohan, muy regularmente; sin embargo hubiésemos preferido oír en lugar de dicha romanza la parte que se suprimió, tanto para poder apreciar su mérito, como porque no estamos en nada conformes con la costumbre de sustituir ó cambiar piezas, según lo manifestamos ya en una de nuestras anteriores revistas. En la señora Vizzotini, que por cierto dejó mucho que desear en el desempeño de su parte, observamos además mucha exageración en el modo de abrir las notas medias, cuya circunstancia unida á una vocalización sumamente afectada, desvirtúa completamente todo su mérito. Por segunda vez aconsejamos á dicha señora que procure corregir estos defectos, sin lo cual no logrará jamás complacer á los verdaderos amantes y conocedores del Bel-canto. También estuvo el señor Varesi sumamente expresivo en el dúo con el señor Malvezzi del segundo acto, sobre todo cuando con tanta gracia y en tono burlón dice á este «Favellati più sommosso—patria la madre uditi». El mérito artístico que supo ostentar en esta parte no es fácil pudiera apreciarse con exactitud por los que se hallaban situados algo lejos del escenario, pues en un teatro de tanta capacidad como la que tiene el Real pasan para la mayor parte de los espectadores desapercibidas muchas de las bellezas que constituyen la verdadera mimica. La cavalletta «corriammi alla vittoria—Che a noi prepara el Fato—» Desta l’ardire usato—Sorgi nel tuo valor, etc., estuvo bien cantada, pero como el señor Malvezzi no pudo, á causa sin duda de lo que dejamos dicho, darle la energía que se requiere, no hizo gran efecto. El dúo final del segundo acto de tipo y tenor no fue bien entendido; de lo contrario no lo hubiesen cantado como lo hicieron con una languidez tan propia de la situación. La señora Baseggió dijo con poco sentimiento la plegaria del tercer acto, introduciendo tanto en ella como en la cavalletta algunas apuntaturas muy fuera de sazon que la quitan todo su efecto y verdad. Desearíamos que corrigiendo este defecto que desvirtúa en un todo el pensamiento principal del autor, nos hiciese otra vez la señora Baseggió oír tal como están escritas las hermosas melodías que contienen ambos cantos. El señor Varesi supo interpretar perfectamente su parte en el aria que sigue. «Son efre—Di Riccardo! etc., en cuya situación se eleva á una grande altura, ya como cantante ya como actor cuando dice «Che? Maria! dessa e Riccardo...—La ascorsa nutte! oh rabbia!—No, no... spirito maligno—Iluse gli occhi miei... El andante »Bella e di sol vestita—Mi sorrida la vita! etc., lo ejecutó tal como está escrito, con mucha pureza de canto, haciendo notar con maestría las diferentes transiciones que contiene como en el verso «Ah fur mentite larve» y en el penúltimo «Per me veleno è l’aura... concluyéndolo con una cadencia sencilla de muy buen efecto. En la escena que sigue «Voce fatati di morte—Empia... ti appella di me etc., expresa también con mucha perfección los sentimientos de venganza, temeza y furor que sucesivamente le agitan; lo que le valió repetidos aplausos. En el dúo con María se hace admirar igualmente como distinguido cantante y consumado actor cuando después del recitado declamado, conteniéndose dice en tono irónico el bien sentido canto: «So per provare il tuo bel core—Ha tua fe, m’è nota assai—Non ha macchia i tu candore—Ji mentir che sia non sai. Pero estuvo sobre todo sublime cuando conociendo por la improvisada esclamación y ademanes de María que se acerca Ricardo, se abandona á la desesperación con una mezcla de alegría feroz que se trasluce en su semblante creyendo llegado el momento de la venganza. Esta pieza obtuvo una verdadera ovación. El terceto final en su conjunto salió poco animado, sin embargo, como la parte del señor Varesi finé cantada con tanta propiedad y valentía, el público llamó á los cantantes á la escena, oyéndose varias aclamaciones de bravo! bravo! Varesi.

Aunque es muy cierto que dicho señor en esta opera lo canta todo de distinto modo que el célebre Ronconi, causa tanto efecto, que á no haber oído á este nos parecería aquel inimitable, y verdaderamente es así, pues juzgando uno y al otro, ambos lo son cada uno en su género.

Por lo que respecta á la partitura, si el primero y segundo acto correspondiese con el tercero, que según nuestro modo de ver puede considerarse como la obra más perfecta de Donizetti, tanto por la filosofía con que está escrito y hermosura de sus melodías, como por su bien combinada instrumentación, no dudaríamos desde luego en asegurar que esta ópera daría muchas entradas, pero como, aquellos son tan inferiores, no le aseguramos una gran fortuna.

EL DUENDE FILARMÓNICO.

LA BALTASARA.

Francisca Baltasara, no menos célebre histrionista, que santa anacoreta, floreció en tiempo de Felipe III y Felipe IV, su hijo. Militó bajo las banderas de la compañía de Heredia. De este autor de comedias hace mención Micar rey de Artieda, cuando reprendiendo las de su tiempo, y aludiendo á la facilidad estupenda de Lope de Vega, dice:

«Como e-tas cosas representa Heredia
A petición de cierto amigo suyo,
Qué en seis horas compone una comedia.»
Y de su parienta María de Heredia, también co-medianta, se cantaba:
Damas hace y graciosas María de Heredia
Sal en uno, y en otro flor de la canela.
Era la Baltasara primera dama, y no solo desem-peñaba este papel con perfección, sino que era muy aplaudida en la ejecución de otros papeles, en que vestida de hombre hacia de valiente, montando á caballo, haciendo guaperas, e intimando retos y desafíos. Fué casada con Miguel Ruiz, el gracioso de la compañía, en la cual era tan importante, que si se retiraba de ella, no quedaba quien desempeñase sus arcas, esto es, quien pagase las deudas del autor. Esto decía su marido en la comedia que se compuso de su mujer. Tal era el concursó que atraía. Era además de esto muy hermosa, y se cantaba de ella:
• Todo lo tiene bueno la Baltasara,
Todo lo tiene bueno, también la cara.»
Pero del centro de sus aplausos teatrales, de sus galas y diversiones mundanas la llamó la divina