Correspondencia teatral (1873-10-18 00:00:00), página 8

per nome La Priora e l’altra Los Caños del Peral (i condotti del Peral), questa seconda di molto inferiore, però ambedue con eccellenti accenti poetabili.

Nell’1704 giunse a questa corte una compagnia ambulante d’opera italiana, ed ottenuto il relativo permesso diede nel suddetto posto quale che rappresentazione con poco esito.

Quattro anni dopo Francesco Bartoli, autore ed impresario di alta compagnia di canto italiano, seguendo le orme di suoi predecessori, calcolò che i Caños del Peral era il luogo più adatto, e che più gli conveniva per presentare le farse in musica, di cui era direttore, e con maggiori aspirazioni dei suddetti ottene dal Municipio il permesso d’erigere un teatro. La fortuna anche a lui volle le spalle, cadde il suo progetto, e la compagnia si sciolse.

Nel 1737, regnando Filippo III e patroncino donato il teatro unitamente al signor Marchese Scotti, si mise mano nel medesimo posto, alla costruzione d’un teatro di ben maggiori proporzioni, e con aspirazioni ad essere il primo dell’epoca, ed a quest’intenzione si denominò Gran Teatro, trasportando ad altra parte le fonti e la vatoj che anteriormente avevano dato il nome al luogo ed al teatro.

Mediante l’efficace protezione di vari personaggi, fra questi lo stesso sullodato signor Scotti, e Palomares ricchi proprietari arrivarono a buon termine i lavori, e la prima Domenica del carnevale dell’anno 1738, aprì le sue porte, inaugurandolo una gran compagnia lirica, la migliore che vi fosse in quell’epoca in Europa.

Qui faremo notare, fra parentesi, che anche in quel tempo in cui l’oro aveva molto maggior pregio che adesso, od almeno maggiore pregio (giacché attualmente è pur sempre pregiatissimo) furono vi artisti che non si potevano contrattare perché esigevano 9.000 colonnati di paga fissa e garantita, oltre la carrozza, splendida tavola, casa, e viaggi pagati.

Fin da quell’epoca questo teatro era d’assai superiore e molto più elegante di quelli denominati La Cruz e del Principe, che erano semplicemente corti scoperte, che noi chiameremmo Arene, nelle quali non essendovi sedili il pubblico doveva stare in piedi.

In quel tempo si scritturò la Todi per sole dodici rappresentazioni fra le quali diede la Duo sua opera favorita con un esito talmente grande, talmente brillante, come anteriormente innanzi l’Imperatrice di Russia Caterina II, che toltesi il diadema di brillanti che aveva in capo lo regalò alla somma cantante, permettendole di servirsene in teatro, essendosene resa degna, per avere con tanta perfezione fatto la parte di Regina.

Nel medesimo anno arrivò a Madrid la Giorgi Banti, non meno celebre cantante ed entrò in lotta collo Todi, dividendosi il pubblico in due parti, diretti uno dalla duchessa di Ossuna, e l’altro dalla duchessa di Alba, colmando di regali onori, e gentilezze le loro protette.

Unitamente all’opere italiane e spagnuole si recitarono anche nel suddetto teatro tragedie, drammatici sacri, e pantani, diversi balli fantastici, ed anche occasionalmente balli pubblici né quel li fan-dango, il bolero, il minuetto, la gavotta rivaleggiavano coi valzer, e le contradanzas.

Nell’anno 1816 il teatro minacciava rovina, il Re Ferdinando VII ordinò che si fabbricasse di nuovo, unendolo al Palazzo Reale giusta il disegno che gli venne presentato del signor Isidro Velazquez. Se ne incominciarono i lavori, dicendo il sullodato disegno nel 1818, si sosseparono nel 1820, per riprenderli poco tempo dopo, sospensendoli poi di bel nuovo per gli avvenimenti del 1823.

Dall’anno 1830, al 37 progredirono i lavori lentamente, ed in quest’ultimo se ne destinò una parte terminata alla Camera de’ diputati, a quartiere, e magazzino di munizioni da guerra.

Le spese di costruzione fino a questa data sommavano più di venti milioni di reali, dai quali devonsi però dedurre le rispettabili somme che si hanno prodotto i bellissimi balli in maschera che si fiedero.

Destinato ad un tarda locale a proposito del Corpo Legislativo, al 7 Maggio del 1830 decretò la Regina Isabella II la ‘continuazione’ de’ lavori, che si proseguirono con tanta attività da essere condotti a termine nel 31 Ottobre del medesimo anno, per inaugurarsi al 19 Novembre col nome di Teatro Reale, e colla ‘Favola’ cantata dall’Alboni, Gardoni, Baroilhet e Formes.

Le compagnie d’opera e ballo che per conto del Governo lavorarono in quella stagione dal primo Novembre 1830 cioè, al 30 Aprile 1831 erano composte delle signore Fregozzini, Faggiani, Valery e Alboni, e dai signori Gardoni, Masset, Giovanni Baroilhet, Ferrater, Formes e Barba.

Era direttore dei balli il correggido signor Appiani colle signore Fuoco, Saint-Leone e Masset.

Furono 97 le rappresentazioni date colle opere Favola, Puritani, Somnambula, Beatrice di Tenda, La Barbier, L’Elizir d’amore, Cenerentola, Otello, La Figlia del Reggimento, Hernani, Linda di Chamounix; e col balli Il Diavolo Zappo, Amorecel ed Il Violino del Diavolo, oltre a quattro concerti di musica sacra e profana.

A punto de terminar la confeccion de nuestra revista, hemos conseguido completar las noticias de las contratas que el teatro de la Opera ha realizado en estos últimos días, y no queremos privar de ellas a nuestros lectores.

Además de los artistas anunciados al público, para la presente temporada, han sido contratados el bajo N. Seloa, el tenor Dorini y la contratada señora Emilia Rossi.

Ultimamente ha facultado el Sr. Robles al director Sr. Cuzzani, residente en Milan, para verificar el contrato de una prima donna soprano, y de otra notable artista que han dicho recientemente, para cantar las óperas de mezzo soprano y contrato, tales como Profeta, Don Sebastiano, Favolita y otras de igual tessitura.

Con semejante personal no hay repertorio imposible, ni ópera, por difícil que sea, que no tenga un brillante reparto.

Imp. de P. Abienzo, Paz, 6, librería.

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