Correspondencia teatral (1873-11-08 00:00:00), página 8

La giovine e bell’artista naturalmente non ne voleva sapere, allora la folla furiosa si sassate ruppe i vetri, e gettò giù le porte della casa.

Figuratevi che il momento avrà passato la signora Roze, però per fortuna venne la polizia, e caccia via que’ furiosi irlandesi, che maludimento fecero un danno di circa mille e inquecento franchi.

Anche la celebrità qualche volta è pericolosa!

Aramburgo, sempre a Dublino, piace immensamente nella Lucia.

Ha progettato il seguente giro artistico: dal 27 Ottobre al 5 Novembre in Edimburgo, dal 6 all’8 Novembre a New-Castle Eyne, dal 9 al 23 Novembre a Manchester, dal 24 Novembre al 7 Dicembre a Liverpool, dall’8 al 10 Decembre a Birmingham, dall’11 al 13 Decembre a Bristol, dal 15 al 20 Dicembre a Brighthon.

A Pietroburgo al presentarsi la Volpini nella Traviata venne salutata da una immensa ovazione che durò assai.

In Lecco (Italia) piace moltissimo uno scherzo comico di Ponchielli il Parlador eterno.

La Gazzetta dei Teatri di Milano al annoverare fra gli artisti disponibili la signora Teresina Brambilla dice che fece benissimo di romper il contratto coll’impresa del Liceo di Barcellona.

Fece male; giacché il timore che aveva, che il teatro non si aprisse, era infondato.

All’ Esposizione di Vienna figurarono 327 pianoforti; Austria ne espose 93, l’Inghilterra 3, la Germania 182, la Francia 32, l’Italia 11, la Russia 10, l’Inghilterra 12, la Svizzera 12, la Spagna 6, la Svezia 6, la Danimarca 5, gli Stati Uniti 5, il Belgio 3, e l’Olanda 1.

All’ ultima Esposizione universale di Londra vi furono 289 piano-forti, e nell’ultima di Parigi 338.

Già si sarà fatto applaudire in Parigi la nuova orchestra femminile, che fece tanto fracasso a Vienna.

L’ architetto del nuovo teatro dell’opera in Parigi promise al ministero dei lavori pubblici che potrebbe darla per terminata a metà del 1876, se non gli mancano i mezzi pecuniari.

Così potremo chiamarla frattanto l’ opera dell’avvenire.

Nel teatro italiano di Parigi fu furore la giovine Russa la signora Belocca, che cantò maravigliosamente la parte di Rosina nel Barbiere.

Mori in Vienna all’età di ottantanni il decano degli editori di musica il signor Ascher.

Il celebre tenore Giuliano Gayarro fece furore nell’Africa, al teatro imperiale di Pietroburgo. Ebbe pure un immenso successo il gran Cologni.

La celebre Angelica Peralta di Costera venne scritturata nel teatro italiano di Parigi, dove l’attendono gli stessi triomfi che gia’ ottenne in America.

Il tenor Vicentelli, e baritono Giraldoni fecero fama sino al Carcano di Milano ne Promessi Sposi.

Dice Il Trovatore di Milano che si stanno preparando per il teatro Vittorio Emanuele di Torino l’opera nuova Il Conte verde del maestro Libani, e Rina del Franchesinii.

Un’altra opera nuova del Canepa, David Rizzio ebbe benissimo risultato, ed attualmente il sullo-dato maestro ne sta musicando un’altra, i Pesenti; libretto di Fulgo Fulgonio.

Si prepara per il Carcano di Milano un’opera buffa dei Dominicietti intitolata Morovico.

Il comitato dei concerti popolari di Torino ‘accordò il primo premio al celebre Bulesi per l’anno da lui composto, da eseguirsi in occasione delle feste per l’ inaugurazione del monumento Cavour.

Le lettere e giornali dell’ Avana ci parlano d’un fenomeno straordinario, che incominciò in Porto-Principe, e si propaga dopo in tutta l’isola.

Per quanto il buon senso si neghi ad ammettere come esatte le notizie, che pur ci sieno dirette colla maggior buona fede da persone di responsabilità morale, ciò nullo’ ostante non ometteremo di raccontar-vele non fosse per altro che per farvi passare il tempo.

Al 22 Settembre ultimo scorso alle sette di sera dopo poco tempo che si erano accessi i lumi nella casa numero 42 strada Sant’Anna in Porto-Principe, abitata dal farmacista signor Nicola Porro, e famiglia, si vide che il tubo della lampada che stava appesa nel vestibolo della casa si muoveva e pareva volesse uscire dal suo posto. Pochi momenti dopo da alta lampada che stava accesa in una sala si staccarono il globo, ed il tubo che cadde a terra in mille pezzi.

Spaventosi la famiglia per siffatti fenomeni, chiamò i vigili, ed immediatamente la casa si riempì di curiosi. Fu così evasi un amico del farmacista che con un gambo in mano volle visitarla; innanzi a una camera osservò che una bottiglia che eravi su un tavolo si muoveva, ed all’istante cadeva egualmente a terra in mille pezzi.

La sorpresa aumentò, e giunse al colmo quando all’uscire dalla sala da pranzo vide un armadio di pallissandro pieno di cristallini, ed altri oggetti di servizio da tavola allontanarsi del muro circa a un metro, e quindi capovolgersi o cadere aterra, rompendosi come è naturale tutti gli oggetti che conteneva. Cadde pure dal chiodo al quale stava appeso un ritratto di famiglia, e da una toilette che eravi in una camera da letto partirono tutti i vestiti, bocette, etc., che l’adornavano ed essi pure si fran- marono al cadere per terra.

Pochi momenti dopo si riprodusse lo stesso fenome-no in due case attigue, e si ripeté la notte seguente in una casa del signor Cornelio Porro in altra strada, in cui erasi rifugiata spaventatissima la famiglia dello speziale, nella casa del quale accadde i primi fenomeni.

Da un mobile di sandalo che faceva angolo in un’altra sala cadde una statuetta di marmo pure in mille pezzi.

Nella casa udivanisi mille rumori, e non rimaneva mobile al posto, tutto ballava, letti, canterai, toilettes e quanto gravi.

Figuratevi i commentari che si sono fatti e le conversazioni che ne paiono. La scienza attribuisce i fenomeni suddetti all’elettricità; gli Spiritisti, che hanno moltissimi in Cuba, credono vedere un medium che vuol dire qualche cosa, fare qualche grande scoperta, e per farsi intenerire e compren-dere rompe ogni cosa. Però il più bello si è un articolo nel Diario de la Marina in cui il suo autore rivol si piegò teologicamente i fenomeni, ed af-firma con tutta la franchezza, e buona fede di chi sono capaci, i teologi che quanto accade e’ opera del demonio, e castigo di Dio.

Il fatto esiste, e voi o cari lettori attribuiletelo a quello che meglio vi piaccia, o più si confaccia alla vostra credulità.

GALLERIA ARTISTICA.

STORIA DEL TEATRO ITALIANE.

Gli storici italiani pretendono che l’origine del loro teatro data dal secolo xiii, però pare che non abbiano per anco trovato un testo autentico, od un’opera qualunque teatrale che sia stata scritta prima del secolo xv.

Le feste che si diedero in Padova nel Pro-to del valle nel 1208, sono le sole che citano gli scrittori, le quali però non si poterono effettuare veramente che nel giorno di Pasqua del 1243, come pure le prime rappresentazioni della compagnia del Gonfalone che hanno medesima data, e non si componevano d’altro che di pantomime, e di canti in latino per le chiese.

Nelle feste che le autorità di Firenze diedero sul’ Arno nel 1304, il teatro figurava un inferno, e si costrusse su barche attaccate insieme.

Lo spettacolo più bello della festa consisteva in fuochi artificiali, accompagnati di una bellissima illuminazione.

Il pubblico che formava una massa compatte immensamente numerosa, riempiva tutte le vie adjacenti, il lung’arno, ed il ponte di legno che non potendo reggere tanto peso, cadeva precipitando con lui tutta la gente, e cagionando indescrivibili disgrazie, ed innumevoli vittime.

La tragedia di Musato, il cui argomento era la storia di Ezzelino tiranno di Padova del secolo XIV, e scritta in latino, non meritava menzione nessuna né per la forma, né per lo stile: quantunque incominciò discretamente bene annunciandosi come una copia del mistero di Roberto il Diavolo e presentando madre che confessa a suo figlio che veramente è figlio del Diavolo, il quale in vece di disperarsi cristianamente a tal notizia, come Roberto, Ezzelino se ne rallegra da quel peggio che era, ed invoca suo padre affinché lo protegga e lo aiuti, ad effettuare tutti i suoi malì disegni.

L’atto 2.° fa una lunga descrizione di tutti i vizj di Ezzelino. Nel 3.° hanno un’altra lunga descrizione spiegando al tiranno che i Veneziani ed i Ferraresi presero la piazza per assalto, e quindi un coro narra la vendetta presa da Ezzelino, al rientrare di bel nuovo al poter esso de’ suoi stati.

Nell’atto 4.° si fa sapere al pubblico, che la guerra è terminata, ed il tiranno morto.

Nel 5.° si narra la strage della famiglia Ezzelino ed il coro termina cantando la seguente massima che serve di morale.

Crimen tenebras expellit imas.

Questo lavoro non sarebbe tutt’affatto privo di buone intenzioni, quelle almeno di metter in scena fatti di storia patria; se l’azione storica avesse avuto meno forza della storica, se Musato non avesse preferito far sapere che conosceva Seneca.

(Continuerà).

Imp. de P. Abienzo, Paz, 6, libreria.