Correspondencia teatral (1874-02-01 00:00:00), página 4

El día 13 de Enero se verificó en el Casino Republicano de Las Palmas de la Gran Canaria uno de los conciertos concurridos con que aquella sociedad obsequia frecuentemente a sus socios y amigos. El concierto fue de un alto mérito, tocándose y cantándose piezas musicales de verdadero mérito.

SEZIONE ITALIANA.

Encontrándose enfermo nuestro colaborador de la parte italiana, nos vemos obligados a proceder por hoy de tan importante sección.

SECTION FRANCAISE.

REVUE DE 1873.

(Suite)

Nous avons à signaler un temps d’arrêt au théâtre de l’opéra italien. L’indisposition de Madame SASS a mis le désordre dans le répertoire. Force a été de reporter les représentations de l’Africaine et de l’Africaine des houleuses que le public n’a pas de peine à accepter comme tous, mais qui n’en point voient comme fond de banquet. Le public d’abonnement se sent à la constance, du reste, s’appuier sur ses solides à la solidité de son local, mais on sait qu’à Madrid, ces bienheureux ne suffisent pas pour faire marcher l’entreprise comme il succède à Paris. C’est le public non abonné qui se charge de remplir les places et de placer d’abord les artistes. Pour l’attirer il faut des représentations de premier ordre, une troupe plutôt homogène que couteuse, mais avant tout, une mise en scène au-dessus de toute critique. Nous n’avons pas encore vu M. R. Bamberlick, le position de Mme. SASS; nous compatissons à la difficulté de sa tâche en face d’un événement aussi imprévu que funeste pour une entreprise déjà en fuite avec tant d’échecs contrariés. Mais nous avons cru devoir faire mention de maintes occasions où ce n’est pas avec un chef de chœur vaux qu’on fait réussir une œuvre comme LA FIORENTINE; ce n’est pas en montant une scène déserte que peuvent satisfaire le public dans ces conditions salutaires que peut donner le fond de Romeo et Juliette. Il faut se mettre en frais, avoir la main large, quand on préside nous régaler de la sortie; ça est l’oeil ou ce sont les échecs les décideurs de M. Robles qui pourraient être les causes de la fortune initiale et des conséquences qui vont toujours que les mêmes causes produisent les mêmes effets. Si donc le public reste réticatif à l’égard du théâtre de l’opéra, plus encore par la faute de la direction de l’administration elle-même qui s’éloigne à s’illusionner sur le goût et l’esprit des maraîchers qui, habitués aux grands spectacles, sont plus difficiles à contenter sous ce rapport que parmi les artistes.

Le Barbier de Séville et Loïsa de Lannemour ont gardé l’affiche pendant toute la semaine. Le roi des opéras buffes n’a eu qu’un médiocre succès. Mlle FOSSA a figuré ce jeudi à la ROYAL avec une scène d’opéra-folies. Nous avons laquelle on reconnaît les vrais artistes. Mais si nous louons ses vocalises nous sommes contraints de lui reprocher son jeu qui, pour une andalou-

se, est, par trop froid. BOCOLINI a été inférieur à lui-même dans le rôle de Figaro auquel il n’a pu donner aucun relief. Nous nous étonnons même qu’il eût accepté un rôle de ce genre sans l’exagération qui paraît maintenant de rigueur dans le rôle de Bartolo, il a joué avec beaucoup d’entrain et sait que le père de Rosine n’est pas sensé chanté du tout. Le public a beaucoup applaudi pour les buffes en général. L’Almaviva de M. STAGNO n’offre rien de nouveau; dans ce rôle il a copié mieux jadis qu’il n’a voulu, et cela est assez rare de sa part pour nous faire croire que le signor M. Sella malgré les trous dans son registre, a été très-grandissé dans l’air de la colonne ni a emporté un succès aussi complet que mérité.

La reprise de Lucia di Lammermoor, la plus populaire des cinquante et quelques partitions que l’on laissez Disdéri, n’a pas été heureuse. A Madrid on est tellement basé sur cette idée que le lendemain les indignations retentissent pour les artistes dont les voix qui se déclinent dans la moindre occasion de déjeuner eux qui ne sont pas de leurs favoris. M. UGOLINI n’était pas en voix ce soir là, mais il est loin même de légitimer le tapage. Il a été un atroce faux dans une scène de malédiction il s’est voué ainsi, et toute la salle, y compris les bruyants occupants du parterre, lui a prodigué des bravos.

Le bénéfice de Mme. SASS a pu être obtenu avec magnificence cette fête, la salle mitrée, dit-on, étant pleine d’avance. Pour notre part nous félicitons de trouver une nouvelle occasion d’entendre dans le beau rôle de Marguerite, une cantatrice pour laquelle nous professons la plus vive admiration.

Le Freischutz est toujours sur l’affiche en premier jour. Les répétitions ont déjà atteint un chiffre respectable, mais il paraît qu’elles touchent déjà à leur terme. Nous nous occuperons de ces belles partition dans notre prochain numéro.

J. B. & C.

M. Tamberlick a été engagé pour faire la saison. Cela indique apparemment, que M. Stango doit nous quitter.

ENGLISH PART.

ITALIAN OPERA.

If there is one thing that contributes more than another to render the profession of a theatrical caterer a most unenviable lot, it is the bitter disappointment they not unfrequently have to encounter from the first communication with the public. The latter may be in health when they have planned their every hope. There is more than one case on record of basses having sought a deliverance à la Fidel from the horrors of a position demanding out of no minority cause their songs, dances, and pantomimes. But whatever shortcomings we may have to lay at the door of Mr. Robles’ management, we cannot but sympathize with him in the disagreeable position he has been placed in through the previous indisposition of the great soprano, Mademoiselle SASS. As this gifted artiste constituted the chief attraction at the Italian Opera this season, her absence was all the more to be regretted, and the result has been, a very empty house, for the Opera-going public of Madrid are not easily to be satisfied by merely second rate pieces performed by relatively second-rate artists. When the company is dispersed, a certain number of the unpretentious public, the non-subscribing public who alone can fill the house, are only to be drawn by that celebrity, so that it has not been surprising to see at the last five nights the audience have been over Louis de Lannemour and the Barbier de Séville, night after night during the last fifteen days. What with the above mishap and the inexorable fact that the great prima-donna has not taken part in the season so far has been anything but a brilliant one. Political circumstances have certainly not been very favorable, but we think Mr. Robles has had the good sense to try to make up his struggle effectively against their continuing influence. We have frequently had occasion to complain of the thorough insufficiency of the scenic display, and the poor quality of the works they present, and the paucity of numbers of voices in situations where the spectacular effect is chiefly dependant on a crowded stage, and full choruses. To this we feel is due more than to anything else, the meagre success obtained by the English works, in which the public has not been slow to detect the absence of familiar splendors. Let the manager of the Italian opera but pay to the important hireling attention, and really make the best of what he would be found for it, the public will quickly testify their sense of the improvement, by coming forward in greater numbers than heretofore.

Mr. Tamberlick whose fees himself called upon to make a supreme effort to float his drooping fortunes, and has, it would appear, signed an engagement for the fog-end of the season with the renowned tenor Tamagno, a great admirer of the Spanish Opera, that may call a desperate risk, and in making it, we hope Mr. Robles has fully calculated the effect the addition of so tremendous an item of expense must have on the already badly balanced budget of his enterprise. For the moment, however, the manager Stango nor Ugolini, have consented to contract their services. Of the outcome of the concern could be lightened by the retirement of one of the last named, but we cannot hazard how that may be avoided—then the bringing of Tamagno at this crisis would have our unqualified approval.

It should be mentioned the pieces brought out during the week have offered but little interest. On the occasion of the first performance of La cie de Lannemour signor OGOLINI was more than usually unfortunate and brought quite a storm about his voice, he being persistently singled out for severe blame by the public, who rather hardly treated for’ in the last act he acquired himself very creditably indeed. In the subsequent performances of this opera he kept in good voice throughout and but for the defective style of his acting might easily win the sympathies of the public who ever particular about dramatic action, are not indifferent to the merits of a fine voice.

In conclusion we have only to say a word in favor of signor Sella in the part of Don Basilio in the Barbier de Séville which he acted with perfection. He is of the race of artists who long outlive their voice and command the admiration of the public by that almost divine power of interpretation that the last. We wish the public will join with us in our desire to see signor Sella appear more frequently than he does.

The rehearsals of the Freischutz, if we are to be believed, have been attended by a respectable number. We imagine however they are at length drawing to a close and as far as we have been able to observe we think the great work of Weber will prove the most attractive piece of the season.

J. B. & C.

ARTISTAS DISPONIBLES.

EDELSBERG, FILIPPINA, soprano absoluta.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
FOSSA, AMALIA, soprano absoluta.
Disponible para la primavera próxima.
NGUZI, CLEMENTINA, soprano de excesiva voz.
Disponible desde 20 de Febrero hasta 1º de Abril 1874.
BORDATTO, LEONA, soprano.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
MANTILLA, MARIA, soprano.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
ISIDORI, ROSA, soprano leggiero.
Disponible para la primavera y primavera.
ROSSI, EMILIA, mezzo sopranino y contralto.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
MARTILLA DE LOPEZ, CONCHA, contralto.
Disponible para la primavera y verano.
CANTI, MATILDE, soprano y contralto.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
FOSSA, GRITZU, EMILIA, comprimaria.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
NICOLAU Y FLORES, MARIA, comprimaria.
Disponible para la primavera próxima.
OGOLINI, GIULIO, tenor absoluto.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
GODINI, LUIGI, barítono absoluto.
Disponible para primavera y otoño próximos.
BOCOLINI, CESARINO, barítono absoluto.
Disponible para la primavera próxima.
ARODIO, FRANCESCO, barítono absoluto.
Disponible para la primavera y otoño próximos.
EMILY, ENRIQUE, barítono.
Disponible para la primavera y verano próximos.
DAVID, GIOVANNI, basso absoluto.
Disponible para la primavera próxima.
ORDINAS, GIOVANNI, basso absoluto.
Disponible para la primavera próxima.

(Agencia de la Correspondencia Teatral.)

Imp. de P. Abiemo, Pan, 6, librería.