Correspondencia teatral (1873-11-01 00:00:00), página 8

ma volta in Madrid, le famose comedie magiche che contribuirono in gran parte ad accrescere la 'fama del' celebre attore Antonio Guzman, contemporaneo dell' immortal Mayquez, e di Rita Luna di cui fu questo il teatro prediletto, come anche dell' eminente Concezio Rodriquez, Geroloma Llorente, Antera, Baus, Matilde Diez, Giuseppe Valero, Teodora Lamadrid, Giuseppe Palma, Latorre, Romea, Valero, non che d'un'immervole quantità d'altr' celebrità, che illustrarono la scena spagnuola nel teatro della Cruz con Lunas, Cubas, Mate, Galindo, Lombia, Fabiani, Campos, e tante altre che omettiamo per essere brevi.

Nel 1848 sotto il ministero del Conte di San Luigi, si cambio' il nome del Principe, per quello di teatro spagnuolo, con tutta la miglior intenzione e per darvi entrata per conto dello stesso governo a tutti gli autori, ed attori che meritassero un posto privilegiato nelle scienze ed arti.

Tale progetto doveva produrre una compagnia colossale, e per questo medesimo motivo quasi impossibile, giacché l' immenso numero d' artisti che accorsero, le loro esigenze, la gran questione della distribuzione delle parti, e specialmente le grandi paghe che a tutti si segnalavano, senza contare i diritti di rappresentazione, le sovvenzioni, anticipazioni, ed altre immervole pazzie che si fecero, obbligarono il governo a sciogliere la compagnia, non potendone sopportare le esagerate spese.

Dopo varie imprese di cortissima durata come quelle di Delgado ed Arjona prese per suo conto il teatro Spagnuolo aumentandone il brillo, e la riputazione l' egregio direttore ed ottimo artista il signor Emmanuele Catalina, e lo tenne insino a tanto che entrò la nuova impresa del signor Roca che fa quanto può per non deteriorare la fama.

Dall' anno 1826 vi fu compagnia d' opera, fatta da spagnuoli, e cantata quando in spagnuolo e quando in italiano; vi furono inoltre delle vere compagnie italiane composte di buonissimi artisti, le quali cantavano ne' due teatri, alternando con altre eccellenti compagnie comiche spagnuole.

Une dell' imprese le più brillanti fu quella del signor Giovanni Grimaldi sul finire del regno di Ferdinando VII, e durante la quale fece conoscere Montresor, Pasini, Trezzini, Piermarini, Ronzi, Bianchi, Cartagena, Galli, Vaccani, Botelli, Boticelli, Génaro, Alexandre, La Grisi, Fossi, De Meric, Manzochi, Albini, Echerlin, Vieti, e mettendo in scena per prima volta Guglielmo Tell, Parisina Muta di Portici, L' Ultimo giorno di Pompei, I Normanni a Parigi, e moltissime altre.

TEATRO DELLA CROCE.

Si aprì quasi nello stesso tempo del Principe e si costrusse nel 1579, cioè tre anni prima, occupando il terreno in cui esiste oggi la bella via di Espos y Mina.

Il teatro era a cielo scoperto, e la scena si formava di cortinaggi, e quinte quando si davano veri spettacoli teatrali.

Più tardi minacciando rovina, venne ricostruito nel 1737 a spesa della città, e con disegno di Rivera, e d' allora in poi, fino al momento della sua totale distruzione ebbe a soffrire grandi modificazioni, però tutte insufficienti per correggere i suoi primitivi difetti.

In questo teatro si misero in iscena le prime opere contemporaneamente col primo prodotto del gran Lope de Vega colosso d' ingegno, Calderon, Moreto, Gongora, Tirso, Alarcón, ed altri non pochi celebri personaggi d' imperitura memoria.

Più tardi essendo Farinello direttore del teatro della corte del Buon Ritiro il pubblico de' vecchi teatri si divide in due parti che si chiamarono Chorizos e Polacos fino al momento in cui facendosi come cero l' immortale Moratin rappresentò nel primo la sua commedia El Baron nel giorno 28 Gennaio del 1803. Al 19 Maggio del 1804 si mise in scena La Mogigata comedia in tre atti, con bellissimo successo, ed al 24 Gennaio del 1806 El Si de las niñas che durante venti sei giorni consecutivi chiamò seriamente l' attenzione del pubblico madrileno.

Nel 1853, si batezzò di nuovo e quantunque nella decadente epoca si chiamò Teatro della Principessa, facendovi una prova dell' opera spagnuola con poco risultato, nella sera del 16 Maggio del medesimo anno, dinanzi un colto e numeroso pubblico, colà produzione La Conquista di Siviglia, assistendovi pure le loro Maestà.

Se ne ripeté la prova con un' altra opera Cruces y Medias Lunas (Cruce e Mezze Lune) nella sera del 21 Dicembre (sempre 1853), prodotto d' un maestro spagnuolo che non vogliamo nominare per non disturbarlo nella sua tomba, la cui terra gli auguriamo siasi assai leggera.

Dal 1827 al 1845 furvi quasi costantemente opera. Ne fu il primo impresario e fondatore il municipio di Madrid, a cui tennero dietro le imprese Gaviria, Ceriola, Zagoga, dandovi bellissimi spettacoli d' opera italiane, e facendovi conoscere le privilegiate gemme del repertorio di Bellini, Donizetti, Mercadante, Pacini, Rossini, con artisti non meno celebri di quelli che già abbiamo citato nell' altro teatro, ossia dello D'Alberti, Moriani, Guasco, Ferri, Salas, e tant' altri in concorrenza di quelli che l' impresa del signor Giuseppe Salamanca presentò nel Teatro del Circo come la Persiani, Ober-Rossi, Griez, Basso Bosio, Gariboldi nelle opere in cui prendevano parte Ronconi, Marini, Zerlotti, Salvatori, Salvi, Sinico, Bettini, Tamberlik etc.

Se Madrid poté applaudire al celeberrimo tenor Rubini, deve esserne grato alla magnificenza del signor Pietro Giron duca d' Ossuna, che lo contrattò per cantare le sue opere privilegiate nel teatro-salone del Liceo nel palazzo di Villahermosa in compagnia della signora Lerma de la Vega ed altri artisti spagnuoli di conoscitissima fama.

Questa è dunque in brevi centi la storia dell' opera italiana nei teatri di Madrid, dall' epoca di cui ci rimangono i primi dati, e che avessimo avuto molto piacere di dare più in dettaglio, se ci fosse rimasto tempo, e margine, e se non ci chiamasse ad altri doveri la redazione del nostro giornale, e la continuazione della nostra galleria colla biografia degli artisti.

Hosanna! Vi dò la buona nuova! Habemus Pontificem!... sono finalmente arrivati, gia non ne rimane dubbio, i cantanti, ed avremo il piacere di salutare quanto prima si siano riposti alquanto dalle fatiche del viaggio, e dall' impressioni Carlistiche, la celebre signora Sass, l' eminente signor Stagno, e le altre stelle del firmamento teatrale come le signore Fossa, e signor Fiorini.

Sieno benvenuti... come erano desiderati!...

S' aspettano quanto prima anche la signora Lena Bordato, e la signora Edelsberg, contrattate ultimamente.

Chi dice che si apra la stagione colla Romeo e Giulietta di Gounod, chi colla Lucrezia, nessun per arco lo sa dicero... Sabato venturo ve lo diremo... se ve lo diremo.

Abbiamo l'onore di avvisare le persone alla quali inviamo i nostri due primi numeri, che nel caso di non respingere questo terzo le considereremo como abbonate per un semestre.

Imp. de P. Abienzo, Paz, 6, libreria.

SECCION DE ANUNCIOS.

PRIX ACCORDÉ A L'UNANIMITÉ A L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE LONDRES (1851).

FOURNISSEUR DES MINISTÈRES DE LA GUERRE ET DE LA MARINE DE FRANCE.

SEUL AGENT A LONDRES S. ARTHUR CHAPPELL. 24, NEW BOND STREET.

La maison ANTOINE COURTOIS, ayant agrandi ses ateliers, est en mesure de satisfaire à toutes les demandes qui pourront lui être adressées; elle garantit l'exécution à sa cribrée des instruments irréprochables sous tous les rapports.

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MEDAILLE D'ARGENT DE 1. RE CLASSE A L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE PARIS (1867). FACTEUR DU CONSERVATOIRE ET DE L'ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE. AGENT A SAINT-PÉTERSBOURG A. BUTTNER. PERFECT. NEWBY, MAISON DE L'ÉGLISE SAINT-PIERRE.