El Coliseo (Madrid) (1854-05-06 00:00:00), página 1

EL COLISEO,
REVISTA SEMANAL DE TEATROS, LITERATURA Y MODAS.

ADVERTENCIA.

La Gaceta de Teatros ha dejado de publicarse; El Coliseo está encargado de cubrir sus suscripciones.

OTRA.

A LOS SEÑORES SOCIOS DEL INSTITUTO ESPAÑOL.

Con el presente número termina el contrato que entre el propietario de El Coliseo y la Sociedad existía, y por el cual han recibido este periódico hasta ahora todos los individuos de la misma.

Sin embargo, como habrá algunos que gusten favorecernos con su suscripción, y que quieran seguir recibiendo El Coliseo, se repartirá aun el número próximo á todos, pudiendo devolverlo en el acto el que no quiera suscribirse.

REVISTA DRAMÁTICA.

La Ricahembra, drama en cuatro actos y en verso de los señores Fernandez Guerra y Tamayo, representado en el Príncipe á beneficio de don Joaquín Arjona, ha alcanzado un éxito completo, tanto en el teatro como en la prensa. Prueba es de lo primero del número de sus representaciones, siempre con gente, y de lo segundo los muchos artículos que en su elogio han aparecido en los periódicos.

Somos quizá los últimos en hablar de esta obra, lo cual hace que encontremos ya la materia en extremo apurada, y que por consiguiente no podamos decir nada nuevo. Tanto por esta razón, como por haber de ocuparnos en la presente revista de casi todos los teatros, y disponer para ello de poco tiempo y menos espacio; entiéndase que no vamos á hacer un juicio detenido, sino sólo á decir cuatro palabras sobre la obra de los señores Fernandez Guerra y Tamayo, por la cual desde luego también por nuestra parte les damos la enhorabuena.

La Ricahembra, drama que reúne todas las condiciones históricas que este género reclama, brilla principalmente por el pensamiento que le sirve de base, el cual es sumamente moral y dramático. La célebre doña Juana de Mendoza, rica infanta, heredera de los títulos y del orgullo de sus antepasados, presentada como lo está con las debidas condiciones de verdad y acierto, nos viene á demostrar una vez mas la certeza del libre albedrío, y su influjo poderoso en nuestra alma, que á su impulso obra, como la nave obedece el movimiento que el timón le imprime. Doctrina consoladora y cristiana que por probada que esté conviene consignar siempre con altos ó irrecusables ejemplos. La Ricahembra combate con efecto el amor que por Vivaldo había sentido antes de su casamiento, y sale incólume de esta lucha, con su virtud y sus fuerzas no gastadas de antemano en viciosas inclinaciones, con esas fuerzas que Dios pone en el corazón de toda mujer para resistir y vencer. Así es que al recibir doña Juana una bofetada del don Alfonso Enriquez que disfrazado pretendía su mano, y á quien ella hería en lo mas vivo, y al determinar enlazarse con él exclamando:

A ser tu esposa me allano,
mas nadie dirá atrevido,
que quien no fue mi marido
puso en mi rostro la mano;

Doña Juana arranca de su pecho la imagen del que amaba, y se consagra de tal modo á su esposo, que llega hasta condenar á muerte á aquel, porque se atreve á pretenderla. Nada encontramos aquí violento, al contrario, esto es lo natural; quizá no sea frecuente, pero esto arguye únicamente contra de la sociedad.

Se observa de algún tiempo á esta parte en el teatro cierta tendencia moral y saludable respecto del matrimonio, que es muy digna de elogio, y que está llamada á corregir una porción de estravagos dramáticos tan groseros como infecondos. Con efecto, la perversión era tal en este punto, que se creía seriamente que el adulterio era de buen efecto en el teatro, como otra porción de pasiones bastardas, á las cuales con mala intención ha solido encubrir el talento con un manto de oro. ¿Y qué medios tan groseros se han empleado á veces contra el tal sacramento, que se halla ciertamente en desgracia! Ha sido muy común, por ejemplo, presentar las cosas de este modo. Una mujer sensible y hermosa que necesita un ser que la entienda, el cual casualmente no es su marido, sino un tuno que no tiene cualidad alguna, pero que la ha sabido inspirar un amor que el mundo debe respetar: al marido se le pinta gordo, pequeño, patizambo, al amante delgado, esbelto, y con ojos bellos, para que la dama los llame su cielo. De esta manera el espectador conoce que aquella mujer no puede amar á su marido, y que el sentimiento más disculpable la conduce al crimen.

Afortunadamente estos vertigós pasan con increíble rapidez; la moral, rechazada por un momento de la escena, vuelve á recobrar en ella su dominio, y lo dramático vuelve á ser para todos lo