Correspondencia teatral (1874-03-01 00:00:00), página 4

pas réussi à Madrid, il faut donc en chercher l’explication ailleurs que dans la pauvreté de la mise en scène. Il est possible d’admettre que ce n’est que le Freischutz qui plus qu’un autre, n’a pas un grand répertoire. Les caractères de Weber, hommes et femmes n’en présentent pas les conditions; tous se distinguent par la même passivité contemplative, la même indifférence dans le mystérieux romantisme. C’est toujours le même personnage cantabile qui, sans son, la même pièce aux étoiles. Vous ne rencontrez pas même un final ni dans le Freischutz ni dans Oberon, ni même encore dans Eugeniole. Le final de Don Juan et de Noces de Figaro, le dernier acte du Barbier, du second acte de Guillaume Tell, le final du second acte des Huguenots, voilà des chefs d’oeuvres dramatiques. Mais où trouver cela chez Weber? Nous n’avons que de simples morceaux d’ensemble, d’entracte, quelques variations des chœurs magnifiques, mais l’action y est complètement étrangère.

Weber n’a jamais su manœuvrer des personnages, il ne sait pas, par les individualisations distinctives, donner une sonorité romantique désignant les grands rôles de la vie. Il a créé la langue des esprits. Son orchestre ne ressemble en rien à ce qu’on entendait auparavant. Chez lui le romantisme est une simple manière de faire des expressions par les instruments à vent, par la dénomination de flûte et du hautbois, du cor et de la trompette; c’est à ces trois instruments et à leurs voix qu’il s’attache. Il est comme un chasseur de teneurs du monde souterrain. Tout cela paraît assez étrange au public madrilène habitué à Meyerbeer, à Rossini et à Verdi, et si on ajoute à l’habitude du développement symphonique que la mise en scène a voulu, comprendre, ce n’est que mieux. Mais attacher au Freischutz, celui de cette saveur pittoresque des paroles allemandes, est complètement en harmonie avec l’expression musicale. Vous savez, une explication risible, mais du peu de résultats, est celle qui serait faite par les admirables critiques madrignes. Mais nous avons trop de foi dans le bon goût et le dilettantisme des uns et des autres pour douter un seul moment qu’ils soient quelqu’un de l’œuvre de ce grand génie, ou ne reviennent complètement de leurs premières impressions.

Dans l’interprétation du Freischutz les masses vocales sont presque-tout, les personnages n’en font-elles que des accessoires? Et comment les chœurs ne fissent pas défaut, et est-il possible de dire que du cerveau de Weber, un EDBELSBERG n’a voulu seulement que des élégies. Elles a chanté avec une grande modulation, et a dit VANDIG de la cavatine au largeur et sentiment. MANTILLA composa la même singulière façon. Quand, du côté musical, il fut assez à discuter, le public descend assez pour produire certains effets, il a eu l’ordre du reste avec bravoure les couplets de l’air du premier acte. Mlle. MANTILLA fut une Annette très remarquable. Dans le dernier acte, dans le trio, elle a su tenir ses notes, et dans les oppositions de rythme qui font de ces deux morceaux une ingénieuse antithèse musicale du plus charmant effet.

Aujourd’hui Pollido avec TAMBERLIK, dont tous vous donnerez la revue au prochain numéro.

J. B. & G.

ENGLISH PART.

THE FREISCHUTZ.

The management of the Italian opera has had to suffer some rather severe criticism over the supposed defective mise en scene of the Freischutz which, as mentioned in our previous number was brought out for the first time at Sturbridge last night. We understand the best part of the defence of Mr. Rodhes against attacks of this nature, for heaven knows we have had occasions enough to haul him over the coals for the same reasons as are now put forth. But we think this time the argument is strong.

Mr. Rodhes is right. And to understand this we would remind the former that the question was not to bring out an opera of Meyerbeer, but one of Weber’s—the Freischutz, about which the spirit of which, comparatively, confusion appears to prevail in our minds. They have just sight altogether of the pure romantic nature of the music and of the piece. It would be impossible to imagine any subject more simple than that of this opera. A story of the woods, of two unexperienced heirs struggling together in love against the occult influences of the underground world. The music, a collection of local ballads written by the hand of a certain Weber, who, with a note of voice, a shadow of flowing and of shill in harmonious cadence constitutes a real oratorio of the forest. It is the forest life of Germany taken in the fact. The Freischutz in a word is nothing but a fantasy, a most beautiful capsule where the soul in contemplation of the forces of nature—all that it initiates of confidential romanticism can be brought out and displayed at the piano, far from impeding Mr. Rodhes as shortl as regards the stage. He is rather inclined to reproach us with excess of real. Let us consider the scene that has been so cried down, that the casting of the characters is not the only thing that is wrong. If the decor here is entirely out of keeping with the style of the opera. The music appears to one insufficient; many beautiful effects often admired before are lost in the general impression. Such for instance the beautiful music that appears on the brow of the mountain, and in the finale of the last act, that beautiful modulation which after the superb phrase in, precedes the appearance of the air sung by Agnes. These things that take place in the midst of the Wolfsschlag—the text of which is attached to the duo that precedes by these exquisite transitions that the ear follows with such delight,—the hound music made up of scene uttering the words of the witches, etc.

If then the Freischutz has not succeeded in Madrid the causes must be looked for elsewhere than in what Mr. Rodhes has been reproached with. It seems no more than mere forgetfulness that the whole of the Freischutz is not in the repertory of the grand opera. Weber’s characters do not present the requisite conditions—there can be no action in his pieces—he never understood how persons could be moved to move in an opera without the least interval of time or of feeling. Even the music is popular—it is a world like harmony not easily understood at the first, and if you add all these circumstances, the impossibility of rendering the human power of the music was completely in harmony with the musical with the theatricality, a very reasonable explanation will be found for the latter favour that the Freischutz has obtained in the eyes of the Madrid public. Could we have had the distinction we know exists among them, to doubt a single moment of the ultimate success of the work of the great genius.

In the interpretation of the Freischutz the choral display ought therefore to be of the best, but we are sorry to say this important condition has been neglected. Had there been but fifty voices more, the performance would have been very different. With respect to the singing we must not be too severe as it is an understood thing that out of Germany a really satisfactory performance of the Freischutz is not to be looked for. The orchestra played with great propriety. As for Mlle. Von EDBELSBERG, we have nothing but praise for the fine feeling she told into the odious of the malicious creatures. M. DAVID was a good part but his voice is not deep enough to bring out the full effect of some passages. He sang however the air in the direct act with great hero and was almost equally correct. Mlle. MANTILLA was a very satisfactory indeed. She was heartily applauded the duo and the trio, and appears to be fast becoming a favorite with the public.

Such has been the performance of the Freischutz under Mr. Rodhes. We will preserve this record of this work, but in any case: he is well deserving the congratulations of all real lovers of good music for having afforded them an opportunity of admiring once more the most popular of Weber’s masterpieces.

J. B. & C.

SEZIONE ITALIANA.

REVISTA DELLA SETTIMANA.

TEATRO DELL’OPERA.

Fedeli alla data: parola nel nostro ultimo numero, e quantunque non assai dettagliatamente come lo desidereremmo, vi daremo la promessa-

vi rivista toccando superficialmente anche quanto si dice degli autorì dell’opera, di cui non vi abbiamo fatto che accennare sino ad ora.

Come è ovviamente ci cantò il Tammerlich con TAMBERLIK, e la FOSSA, la BORDATO, DON- RINI, SELVA, e AMIOBO.

Quanto vi disissimo per la prima rivista di oggi, era soltanto un primo giro al confronto dei nostri critici, ognuno del maggior parte degli artisti che la cantarono.

Del resto ogni giro è superfluo; in un’ope- ra nella quale cantì TAMBERLIK, la FOSSA, e SELVA sono così poetici da essere un trionfo, eppure non questo costituisce troppo il merito, anche la FOSSA in faccia del numero quasi sempre cantata dalla dovuta licenza di signor TAMBER- LIK e SELVA stessi giav differenza nell’alt, rag- giungere una colonna quasi eccezionale, si può esser certo che qualcuno avrà il diritto.

La BORDATO degna compagna di tanta cele- brità si face apprezzabile.

DORINI pare colta sua dolce, e corretta, voce corrisponda perfettamente al risultato della prima opera.

Vanno quindi i titoli che crediamo siasi datati per l’ultima volta, giudicata in tutta la stagione non fuvi una opera, presentata sotto più infasti auspici.

La SASS malgrado gli errori stenti fatti non la poteva stare al livello della sua riputazione, e forse timidezza, o paura, o mancanza di mezzi, il fatto sta che non corrispose all’aspettativa del pubblico e non si fece vedere quella Mayerhaf- fer che tutti abbiamo conosciuto negli anni unico.

STAGNO un Fondo perfetto; quale quando par- te si presenti questo giovane e celebre tenore, si può esser certo di un successo completo, di un trionfo colossale; in STAGNO ha ben bella, estes- sa voce, ma non molto facile, purtroppo per poco passato di scena, e con tali dati si rimprovera al pubblico, ’improprio al pubblico, applausi, chiamate in iscena, e trifolci a bisbigli.

La CHINI Sibyl perfettamente cantò la sua romanza, e si face apprezzabile.

DAVID multifacile, come già vi dissi, quantu- mo questo celebre artista non istrissa strettamente in carattere, ossia che la parte non cor- risponde a pienamente all’importanza prevedi- ta, e specialmente in quanto non si fa sentire sua voce, pare sopra fare perfettamente e con- durla ad ottimo fine, con quel talento, e con quel’ egregia scuola di canto che tutti conoscono, ed ammirano in lui.

GIUSEPPINA (sempre della settimana scorsa) Romeo e Giulietta.

Le canzonette in SASS la CHINI, STAGNO, DA- STAGNO ed AMIOBO, gli stessi intuì che la cantante sommava, e quel talento e diri- giato già vi rivisto nel numero voluto.

La SASS cantò assai meglio che in FOS- STAGNO, fu un’Annetta modello, DAVID un fra- ternalissimo ed ORDINAS.

Vennero cantate assai bene la messa di Rossi, eseguita dalle signore SASS, ed EDBELSBERG, ed ai signori TAMBERLIK ed ORDINAS.

La SASS cantò perfettamente, e disse subi- tamente il tutto colà EDBELSBERG.

TAMBERLIK con la sua voce di declama- re, con quella sua esposizione di voce, con quel talento preciso col quale accompagnò ogni suo atto, ogni suo gesto, ogni suo aprire di bocca, disse il destino della cantante, tanto divina, tanto straordinaria, al pubblico, tornando d’umanità, e prolongati applausi, e venne obbligato di affacciarsi alla ribalta parecchie volte di se- guito.

ANNACOLA colta poeta, fresca, e bellissima vo- ce, si fece sempre apprezzabile sia nel pezzo d’in- sieme, sia specialmente nel quadro che cantò alla perfectione, e con entusiasmo il pubblico che lo chiamò ripetutamente.

Sabato finalmente il Freischutz tanto desidera- to, tanto aspettato, e tutto volto annunciato.

Vi prese parte la EDBELSBERG e la MANTIL- LA, STAGNO e DAVID, Haydn, Egmont, Be- cerra e Sibylle.

Non vi faremo l’analisi del libretto, per esser già troppo conosciuto, né vi daremo il nostro pa- roso sulla musica, già da altri assai profonda- mente e dotatamente studiata, né ci occuperemo e ne col dirvi che l’oper fece fisso, solenne fiasco, noi crediamo si possa dare una sera di più delle tre offerte e d’obligo, per gli altri distinti tor- ni in futuro.

La risposta del fisco s’attribuisce a varie cause, però la principale è, se non la sola, che, o la musica del Freischutz non è fatta per codesto pubblico, o codesto pubblico non è adatto per quella musica.

La EDBELSBERG Elisa il cui registro di voce non ha l’estensione sufficiente per quest’opera, colto malgrado questo con quel talento che tutti conoscono.

La MANTILLA Assia, ottima artista, e dalla bellissima e fresca voce, fece egregiamente la sua parte, ottenne frequenti applausi, e si può dire che sostiene l’opera.

STAGNO Mer., cantò come STAGNO si cantò ed è rimasto.

DAVID Giuseppe, con quel talento che lo dis- tinge con quello studio esaltato, e consciencioso col quale s’impossessa della parte che deve rappresen- tare, col suo registro di voce, col suo modo di cantare, ottima lettura, ottima esecuzione, em- pale, DAVID è un artista di un merito grandissi- mo, è un basso di poca che rimanga, che faranno sempre gli interessi d’un’impresa, e le delizie del pubblico.

La nostra scena quantunque passibile, è piena di inesattezze, e di irregolarità, che non fanno molto onore all’intelligenza dei direttori; né le al- tre cose rimanenti, secondo atto in cui la regia rappresenta una navicella senza timone, alle montagne della germania, ove la tempera- tura indicata dall’apparenza scenica’de’ essere almeno di 15 gradi sotto zero, rimarranno un belimento e causa calotta d’acqua, che ridendo del terremoto, e della neve, e della nebbia, il suo cammino come se la primavera la più brillante regnasse frà quelle contrade.

La casata è nel libretto pena e la nevicata...!... e i tenori... e i SIGNORE DAVID ver- tisti d’estro, e il basso... ed il tenore... e la EDBELSBERG che quel fantasia s’allaccia al pos- tino come se andasse ad una festa di ballo col petto e braccia nude...! E così si sarebbe da fare per tutto il trionfo; non si può nemmeno per tutto vedere troppi critici; non troppi artisti; ma tutte un’ora piccolo incidente nel terzo atto, in cui la EDBELSBERG collocò il suo ingegniosissimo programma di solito ed in fissa di un magnifi- co trionfo di canto, in cui faticava con un mezzo- tenore un pajol di corona co’ suoi d’una dimensione non comune; trefolci e molte poco adatti; ad una camera d’una zitella come dev’esser Alice.

I cori, con medesime infamia, l’orchestra per- fettamente come sempre.

Domenica 22, ballo con maschere per la domi- nica di pignata; molte maschere, e grandi’ alge- bra.

Lunedì riposo.

Martedì e mercoledì Freischutz, secondo e ter- za volta, e crediamo, ed auguriamo siano le úti- lissime, anche nel interesse dell’impresa, giacché le derubare per le parti non è possibile.

Il pubblico è rimasto, e rimarrà a quanto dissi- mo sopra aggiungente solennemente nuovi allori a TAMBERLIK ed alla FOSSA.

Venerdì concerto sacro, ripetizione della messa.

Sabato Romeo e Giulietta, nuovi triolli per STA- GO, ed ogni domenica probabilmente Pollido con TAMBERLIK di cui daremo conto nel nostro numero venturo.

FAUSTO.

ARTISTAS DISPONIBLES.

FOSSA, AMILIA, soprano assoluta.
Disponibile per la primavera prossima.

BORDATO, LEA, soprano.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

MANTILLA, MARIA, soprano.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

ISIDORA, ROSA, soprano leggera.
Disponibile per la primavera e primavera prossima.

ROSAS, EMILIA, mezzosoprano e contralto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

MANTILLA DE LOPEZ, CONCHA, contralto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

CHINI, MATILDE, molto soprano e contralto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

FOSSA, GRITTA, EMILIA, contralto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

NICOLAU Y FLORES, MARIA, comprimaria.
Disponibile per la primavera prossima.

UGOLINI, GIULIO, tenore assoluto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

BORINI, tenore assoluto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

BOCCUCCI, CESARE, baritono assoluto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

AMIOBO, FRANCESCO, basso assoluto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

GIANNI, ENRICO, baritono assoluto.
Disponibile per la primavera e ottobre prossimi.

GIANNI, GIOVANNI, basso assoluto.
Disponibile per la primavera prossima.

(Agenda de la Correspondenza Teatral)