El Coliseo (Madrid) (1853-10-16 00:00:00), página 4

troducción alternado con copletas de tenor, andan-
te del mismo contestado por el coro; allegro tres
por cuatro; otro andante también de tenor de tres
tiempos; caballeta de la que repite el coro el último
periodo, concluyendo con una stretta. Esta pieza
bien ejecutada no sería de mal efecto. Motivo mo-
derato de tiple muy gracioso; andante también de
tiple seis por ocho, bastante bien instrumentado;
caballeta de la misma allegro moderato de buen efec-
to, seguido de una copleta que contestan los coros
y de otra que no repiten. Concertante de primeras
partes y coro de hombres sin orquesta, alterna-
do con algunos golpes de ella y el coro de mujeres.
Es de buen efecto y sobre todo pieza muy bien tra-
bajada. Duetino de mujeres entrando a su tiempo
las primeras partes y concluyendo con un riel de
escasísimo mérito. Copletas de tenor coreadas de
un género especzato; coro de hombres cuyo canto
principal es un tema de la sinfonía dos por cuatro
que sigue también la orquesta; con acompañamiento
de clarinete, concluyendo con dicho motivo. La
instrumentación es rica y variada.

Idem del acto segundo.—Coro de hombres; re-
citado de bajo, un primer tempo coroado, caballeta
alternada con el coro; cuarteto de típles y tenores;
andante seis por ocho de la primera tiple; un mo-
tivo de la misma contestado por la otra tiple y el te-
nor seguido de algunos compases de canto spezzata
entrando luego los cuatro con el mismo motivo.
Es de poco efecto. Pequeño nocturno andante, la
orquesta entra con un duo de mujeres que conclu-
ye aquel en cuarteto; parlante de los cuatro; cabal-
leta dos por cuatro estacata alternada con un canto
de agilidad de las típles, interrumpido por algunos
compases de spezzature, y concluyendo con la re-
petición de dicha caballeta. Pieza bastante trabajada
pero muy monótona. Duo de tenor y tiple; empieza
la tiple un andante tres por cuatro que repite el
tenor, y entrando otra vez aquella tienen cuatro
compases á duo, sigue una especie de recitado con
una volatina de la tiple que conduce á un duetino
bastante original; allegro de tenor que continúa la
tiple, seguido de la caballeta tres por cuatro, lo que
después de una repetición variada concluye con una
cadencia á duo. Esta pieza encierra bellos cantos,
su instrumentación es bastante buena. Copletas de
bajo coreadas muy monótonas; duetino de tenores
que concluye con un cuarteto con las típles. Esta
pieza, sin embargo de estar bien trabajada, es de
poco efecto. El final de este acto se reduce á un
canto declamado de tenor que concluye con una pe-
queña stretta de poco mérito.

Idem del tercer acto.—Un pequeño canto de tí-
ple que repiten ambos coros; y caballeta contesta-
do por el de mujeres en tercetos. Es pieza bastante
graciosa. Romanza de tenor; descolorida. Duo de
tenor y tiple; allegro moderato á duo; andante
dos por cuatro, también á duo, que concluye la ti-
ple sola; recitado declamado de tenor que prepara
la caballeta que él mismo empieza y alterna con la
tiple. Para que esta pieza produzca algún efecto, es
necesario que haya muy buena ejecución. Caballeta
de bajo, muy regular; tiempo de marcha por la
orquesta con un solo de cornetín y de instrumen-
tación muy nutritiva. El final concluye con un coro
general muy pobre y mal ejecutado.

De los cantantes que tomaron parte, tan solo
los típles quedaron medianamente airoso. En los
otros y orquesta hubo muy mala ejecución.

TEATRO DEL CIRCO.—Primera representación de
la Estrella de Madrid, de los señores Ayala y Ar-
rieta. Limitándonos por ahora á la ejecución de las
piezas que mejor acogida obtuvieron del público,
hablando en términos generales diremos: que el
duo-terceto de las señoras Font, Cubero y Caltanaz-
or es de gran efecto, que está perfectamente ins-
trumentado, trabajado con mucho gusto y maestría
y que le consideramos digno de mayores aplausos
aun que los que obtuvo; su motivo dominante es be-
llo, árgentico y muy propio de la situación: que el
andante del duo de tenor y tiple de la señorita La-
torre y señor Font es bellísimo tanto por los cantos
que encierra como por la maestría con que está
instrumentado (consideramos muy, merecidos los
aplausos que obtuvo y nos complacido sobre manera
que se hiciera repetir); que el agitado siguiente está
igualmente bien instrumentado y, perfectamente
acabada la caballeta. Que el duo de la señorita Soria-
no y señor Caltanazor es muy cómico, gracioso y
sobre todo perfectamente amoldado al género que
mas conviene á dichas partes, que obtuvieron una
completa ovación. Que la instrumentación del pre-
ludio en modo menor del final segundo es de un gus-
to exquisito que produce un efecto magnífico al en-
trar el coro en acompañamiento, y que este y el an-
dante de primeras partes está bien trabajado y muy
nutrida la strettta.

Esta pieza obtuvo repetidos aplausos y mereció
la hora de haber sido llamados á la escena autores
y cantantes. Diremos, en fin, que el coro del tercer
acto que acaba con un concertante de la señorita So-
riano y señores Font, Calvet y Caltanazor, es pieza
en la que hay mucha verdad y que surte muy buen
efecto.

A la conclusión de la zarzuela fueron también
llamados á la escena autores y cantantes.

El señor Font estuvo felicísimo en casi todas las
piezas; la señorita Latorre desempeñó su papel con
muchísima propiedad; la señorita Soriano interpretó
perfectamente el suyo; el señor Calvet muy bien; el
señor Cubero (barítono de buena voz) llenó su co-
miso; y el señor Caltanazor, como siempre, muy
bien.

EL DUENDE FILARMÓNICO.

Insertamos con mucho gusto la siguiente poesía
con que nos ha favorecido su distinguido autor, y creemos
que todos los buenos españoles y todos los amantes de
las letras, estarán conformes con el sentimiento que la
ha inspirado.

MORATÍN A SU PATRIA.

ROMANCE.

Ocho lustros há y un año
Que fugitiva parti
Con las tropas de la Francia
Que dejaban á Madrid.
Desde aquel dia huyeron
Desterrados sobre mi,
Gastados y tristes abandonados
La causa de su patria.
Pidiendo mi patria y noble,
Olvidando mi desliz.
Al que huyó cual delincuente
Hace hoy en triunfo venir.
Admite pues, madre España,
Mil veces admite y mil
La gratitud del que habita
Donde no es dado mentir.