El Coliseo (Madrid) (1853-10-24 00:00:00), página 4

por los instrumentos de viento, lo que forma un agradable y magnífico conjunto. La consideramos como una de las piezas de mas mérito de esta partitura.

Aria de Gilda, Allegro moderato en mi, ritornello en el cual juegan primorosamente los instrumentos de viento, lo mismo que en el acompañamiento de la cabaleta que sigue, que es muy linda, sin embargo de que á nuestro entender se llevó el tiempo con demasiada lentitud, es decir que el allegro moderato que marca la partitura se convirtió en andante mosso. En su desempeño la señora Bassegio se excedió á sí misma y arrancó repetidísimos aplausos. En el coro del final primero, en mi bemol «ziti ziti etc.» si bien sus melodías no son muy originales hay muy buenas combinaciones y excelente colorido. El público sin embargo se mantuvo callado.

Acto segundo.—Aria de tenor, allegro moderato en re menor, recitado, adagio en sol bemol. Coro en la mayor, allegro moderato con canto stacato de buen efecto, pero que si no es un plagio completo de uno de los coros de la Beatrice, á lo menos sus reminiscencias son muy conocidas. La cabaleta en re no tiene nada de particular; creemos que esta es la pieza de menos mérito. El señor Mongini la cantó medianamente. Aria de Rigoletto, allegro moderato, ritornello de la orquesta en mi menor con un partiúquen de Murullo, entrada de Rigoletto bailando y cantando un motivo stacato muy graciosito, contestaciones del coro: allegro vivo de Rigoletto, entradas del mismo y partes, andante mosso agitato en do menor, cauto declamado de Rigoletto «Corrigiati vil rassa» cuyos acompañamientos están muy filosofados, secundando siempre la palabra y situación; sigue un meno mosso en fa menor «Piango Murullo» y una especie de plegaria «Signori perdono» etc. en re bemol con acompañamiento de corno inglés y arpegios de violoncello. Esta pieza está perfectamente hilosada y trabajada con maestría y gusto. El señor Varesi la dijo con tanta perfección, que arrancó numerosos aplausos. Duo de Rigoletto y Gilda, andantino en mi menor, racconto de la misma, canto muy sentido y de gran efecto al llegar á la frase «esa forza qui m' addussero» etc., que la señora Bassegio dijo con una propiedad que entusiasmo al público y le valió grandes aplausos. También hay mucho sentimiento en el de Rigoletto cuyo interés desde «Plangi fanciula» etc., va aumentando de un modo tan sorprendente, que fue recibido con las mas patentes muestras de entusiasmo. La cabaleta en re bemol es también muy valiente, sobre todo la del señor Varesi que principia «Si vendetta tremenda, etc.» la cual dice con mucho fervor.

Acto tercero.—Canción de tenor, allegro en si mayor. «La donna è mobile» etc. canto muy elegante que el señor Mongini dice bastante bien, sin embargo, nos parece que en «Muta d'accento» sostiene demasiado la nota sol pues esta no es mas que una apoyatura sobre el fa que el oído espera, además de que indudablemente haría mucho mas efecto sosteniendo algo menos la nota sol expresada.

Cuarteto de soprano, contralto, tenor y barítono allegro en mi, parlante de los cuatro de bella instrumentación modulando en re bemol, andante de tenor que empieza un canto veleidoso dicho con bastante propiedad, entrada de la contralto con una frase en semicorcheas destacadas que continúa la típica con otra de ligadas que indican mucha pasión, repetición de las mismas por dichas partes, entrada de Rigoletto con notas de acompañamiento modulado los cuatro á fa bemol, la bemol menor, mi bemol mayor y á la dominante de re bemol donde el tenor hace una especie de volatina que conduce á su primer canto en re bemol, entrando luego las demás voces que expresan muy bien la situación particular de cada uno formando un insieme el más hermoso. Es pieza de un mérito sobresaliente y la primera de todas en esta partitura. Terzeto y Tempestad, el coro vocaliza con la boca cerrada, en terceras los tenores y los bajos una quinta inferior imitando los vientos; este conjunto puede ser de efecto pero no tiene verdad. La tempestad es bastante original y creemos que los coros imitarían mucho mejor el mugir de los vientos si la vocalización fuese con menos orden, es decir, que no marcasen tanto los sonidos. El conjunto de la pieza es de mucho trabajo. El recitado de Rigoletto dicho con toda la propiedad y filosofía posibles. El duetino final está igualmente bien escrito; en particular es de un efecto celestial cuando entran los acompañamientos de instrumentación de viento y violines; en resumen volveremos á repetir que consideramos este spartito como uno de los mejores de Verdi.

Cantantes.—El señor Varesi es artista de talento y mucho corazón, á mas actor en alto grado; dijo toda su parte de una manera inmejorable, el público le aplaudió con frenesí.

El señor Mongini estenor de mucha estension, su voz no es de mucho volumen pero si tersa y agradable, tiene mucha facilidad en apiarar las notas agudas, es decir, que puede hacer muy bien una messa di voce sobre el fa, sol, la y si bemol agudas circunstancia que pocos tenores poseen. Tiene mucha alma y canta regular, pero como le creemos con disposición para llegar á ser un excelente tenor, nos permitiremos hacerle algunas observaciones amistosas. En primer lugar, deseáramos que vocalizara con claridad y buena pronunciación, que al tomar las notas agudas no respirase sino cuando no pudiese interrumpir la frase musical; que no abriese con exageración las vocales a y e como suele á veces hacerlo, y últimamente, que en los andantes no alternase sus melodías con gemidos, pues creemos que la escuela de canto mas pura es la que mejor expresa los verdaderos sentimientos sin exageración de ninguna especie.

La señora Vizzottini dice bastante bien, pero no queremos juzgarla hasta haberla oído en otra ópera en que tenga mas parte. En la que desempeñó salió áirosa.

El señor Baillon interpretó bien la suya.
Los coros y orquesta perfectamente bien.
EL DURDÉ FILARMÓNICO.

FÁBULA.
EL ÁGUILA Y EL CARACOL.
(Imitación del francés.)

Vió en la eminente roca donde anda el águila real, que se le llega un torpe caracol, de la hondra vega,
y exclama sorprendida:
¿Cómo, con ese andar tan perezoso,
tan arriba subiste á visitarme?
Subí, señora, contestó el baboso,
á fuerza de arrastrarme.
JUAN E. HARTZENBUSCH.