Boletín de espectáculos (1885-02-01 00:00:00), página 2

VALERO, ARRIBETA Y MARIO

Querer dar aquí la biografía de estos tres artistas á cual más conocidos y á cual más queridos del pueblo español en general y del público madrileño en particular, sería empresa superior á nuestras fuerzas y á los estrechos límites de esta Revista. La constancia, el trabajo, el estudio y la laboriosidad, han edificado bajo sus pies pedestales tan sólidos, que todo cuanto en su elogio se diga no ha de aumentar en nada su justa popularidad.

Mantenedores cada uno por su estilo de los tres géneros á que pensamos dedicar nuestras tareas, hemos creído que nadie mejor podía sintetizar nuestra idea; los dos primeros, aparte de su mérito, por ser los decanos en el drama y la zarzuela, y el señor Mario por el talento, persistencia y buena suerte con que ha sabido crear y sostener un teatro exclusivamente dedicado á la comedia, enriqueciendo de este modo nuestro repertorio cómico, y estimulando á los autores á explotar un género, si no muerto, muy próximo á quedar relegado al olvido desde que dejó de formar parte de la compañía del Español el primer actor D. Manuel Catalina.

Ni consignamos una preferencia, ni tratamos de deprimir á nadie, porque como dijo el inmortal Don Ventura de la Vega

En el templo de las artes abierta la entrada está,
y hay coronas para todos los que las saben ganar.

ESPAÑOLES SOBRE TODO

No es que los artistas del Régio coliseo sean menos dignos que nuestros compatriotas de fijar nuestra atención y ocupar un puesto en las modestas columnas de este periódico, no. Es que la misión que nos hemos impuesto arrastra nuestros ideales hacia otro sitio, aunque el arte tenga por patria el mundo y la humanidad por admiradores.

El Teatro Real es una sangría suelta hecha á todos los demás Teatros de la Corte, y la vanidad ó el lujo sirven de lanceta en esta ocasión: de ahí nuestra antipatía al espectáculo, mientras éste no sea nacional, bien debido á la protección de los gobiernos ó al titánico esfuerzo de maestros y artistas.

Cuando la ópera se canta en español y los intérpretes de ella (que puede haberlos) hayan visto la luz del sol entre nosotros, seremos tan operistas como nos declaramos hoy entusiastas paladines del drama, la comedia y la zarzuela en sus múltiples y variadas manifestaciones.

Y no es en Madrid solamente donde la ópera italiana disputa el pan á nuestros artistas, sino ya en la mayoría de las provincias se encuen quince ó veinte representaciones á las temporadas de verso y zarzuela para propinarle cada Lucía y cada Ballo in maschera, que si se cantara en el idioma de Cervantes, los terremotos de Andalucía serían pequeños comparados con los que se producirían entre los inteligentes y contentadizos diletant-provincianos.

No levantamos bandera contra ese espectáculo; pero ya que tan amantes de imitar á los extranjeros vamos siendo, hagamos con ellos lo que con nosotros hacen.

Ni Francia ni Italia admiten en su seno compañías españolas, y cuando alguna osa traspasar la frontera, sólo halla desprecio y decepciones á cambio del pomposo recibimiento que dispensan aquí á sus medianías, y es preciso convenir en que hacemos mal, desde el momento que ellos no hacen bien.

Los franceses ocultan sus fracasos teatrales mientras nosotros los publicamos escarneciéndolo á los autores que á nuestro juicio se han equivocado. Sus teatros cobran subvenciones del gobierno y sus artistas jubilaciones del Estado. ¿Por qué no imitarnos en esto, ya que por la senda de las imitaciones nos impulsa la moda, que desde arriba se nos impone?

Si el esposo adultero es culpable cuando arrebata el pan á sus hijos y lo desmigaja en los lodazales del vicio, ¿qué di- remos de la madre pária, que olvidando á los suyos abre los brazos á los extraños, colmándolos de dones y laureles?

Seremos antiguos, rutinarios, intolerantes, todo cuanto se quiera llamaros; pero en esto, como en todo, alardea- mos y queremos que se nos clasifique de ESPAÑOLES SOBRE TODO.

La Redacción

TARIFAS VIGENTES DE PROPIEDAD LITERARIA

EN MADRID

Los teatros de primer orden, tales como el Español, Comedia, Jovellanos, Apolo, etc., etc., 10 por 100 del ingreso total, incluso abono en las obras de tres ó más actos; 7 por 100 en las de dos, y 3 en las de uno, ya zarzuelas ó comedias. Y el 20, el 14 y el 6 en las tres primeras representacio- nes, ó sea el doble.

En los teatros de segundo orden, á saber, Eslava, Lara, Novedades y Variedades, 20 pesetas por acto en las comedia- s, y 30 en las zarzuelas, con el recargo del doble en los tres estrenos.

En Martín 15 pesetas el verso y 20 las zarzuelas, más los estrenos.

En Madrid 10 pesetas el verso y 12,50 la zarzuela, con el indicado aumento.

EN PROVINCIAS, DESDE 1.º DE SETIEMBRE DE 1884

Los teatros de provincias están clasificados en ocho cla- ses, cuyo pormenor sería aquí interminable, por lo cual nos limitaremos á señalar los precios, omitiendo enumerar las poblaciones.

PRIMERA CLASE.—El verso, un acto, 30 pesetas; dos, 60, y tres, 90.—La zarzuela, 40, 80 y 120.

SEGUNDA CLASE.—El verso, un acto, 22,50; dos, 45, y tres, 62,50.—La zarzuela, 30, 60 y 90.

TERCERA CLASE.—El verso, un acto, 15; dos, 30, y tres, 45.—La zarzuela, 20, 40 y 60.

CUARTA CLASE.—El verso, un acto, 10; dos, 20, y tres, 30.—La zarzuela, 15 y 30.

QUINTA CLASE.—El verso, un acto, 7,50; dos, 15, y tres, 22,50.—La zarzuela, 10, 20 y 30.

SEXTA CLASE.—El verso, un acto, 5; dos, 10, y tres, 15.—La zarzuela, 7,50, 15 y 22,50.

SETIMA CLASE.—El verso, un acto, 4; dos, 8, y tres, 12.—La zarzuela, 6, 12 y 18.