Boletín de espectáculos (1885-03-15 00:00:00), página 3

EL ARTE DRAMÁTICO
POR ERCKMANN-CHATRIAN

"El talento del actor dramático tiene alguna relación con el del orador?"—Ninguna.

El orador conserva ante todo su personalidad propia; de su fuero interno, de su inspiración han de recibir impulso todos sus movimientos oratorios.

Lo que expresa en sus sentimientos, sus convicciones, y esto á su manera, según las circunstancias, con arreglo á la impresión que quiere producir.

Por el contrario, el actor nunca aparece con su carácter propio; su talento estriba precisamente en la facultad de representar el carácter y las pasiones de otro, e identificarse con él por completo. Tiene que prescindir de su personalidad á cada momento, transformarse en cada nuevo personaje y renovarse continuamente bajo todos aspectos.

Además, nunca ejecuta exclusivamente una acción dramática, ni es el único en la representación; y así dará prueba de su talento contribuyendo al éxito del conjunto, como con el perfecto desempeño de su papel.

Un gran actor no prescinde jamás de la obra en que trabaja, ni se preocupa tan sólo del carácter que representa, pues sabe muy bien que de los demás papeles depende en gran parte el efecto del suyo.

En una palabra, se adapta á la acción y á ella arregla su figura; teniendo por tanto que estudiar á fondo la obra, formarse idea clara de su exposición, nudo y desarrollo, y aún corregir algunas veces con su arte las faltas en que incurrió el autor.

Francisco de Paula maestra, ya es muy distinto; entonces sus actores no tienen más objeto que penetrar el gran talento de un Shakespeare, un Corneille, un Molière, y su participación en el éxito, equivale á la de un general del ejército á la ejecución del plan de campaña de un Hoche ó de un Bonaparte.

Imperio, cuando la obra es débil y sus caracteres están mal descritos, su parte es mucho mayor, y puede asegurarse que dos ó tres actores buenos salvan una producción rehaciéndola á su modo.

Todo lo dicho prueba, que el actor eminente ha de ser por necesidad un hombre superior, un observador profundo del corazón humano, conocedor además de su idioma, cuyas elegancias y ánnudezas necesita poner de relieve, según los varios papeles que representa.

¿Cuántos caracteres ha de pintar... Y todos distintos, no sólo por la pasión en ellos dominante, sino también por cada una de sus costumbres, que es el resultado de la edad, el sexo y la educación. Ni un avaro se parece á todos los avares, ni un pródigo á todos los prodigios, etc.; y todos sabemos que hay en el mundo una gran variedad de necios, locos, intrigantes, picaros, venidosos y hombres de bien que particularmente no constituyen un tipo. Sólo poseen las cualidades generales de su especie, y en cuanto á lo demás, siempre son individuales. Pues bien, el actor de talento, asimilándose á esas manías, hace verdaderos papeles.

En la lectura de una obra se vislumbra acaso alguno que otro retrato más ó menos parecido; pero apenas aparece en el teatro el verdadero actor, cuando reconocemos el tipo, es decir, el ideal del personaje.

Lo mismo hacen los grandes pintores y estatuarios; con sus estudios completan lo que al modelo falta, embellecen lo vulgar, lo idealizan, sin faltar á la verdad.

Por eso decimos con razón, crear un papel, puesto que existen esas creaciones.

Tan cierto es esto, que si vemos estrenar un papel á un actor, ya no nos gusta cuando le hace otro; ambas creaciones no pueden concertarse en la inteligencia, y el primer ideal excluye el segundo, aun cuando sea más perfecto. Es preciso aguardar un nuevo público para volver á representar la misma obra, y suele suceder que desaparece un género con el actor que lo cultivaba.

El actor más célebre, digno de Shakespeare mismo, fue Garrick: su talento era prodigioso. Era de pequeña estatura, de facciones regulares, con buena voz y mirada ardiente, y su isonomía expresaba con pasmosa facilidad todos los caracteres. El mismo dice que había logrado formarse una escala de las pasiones estudiando los insensatos del hombre. Fingía pasar, por gradaciones insensibles, de una loca alegría á la inquietud, á la tristeza, al espanto, al terror; de la satisfacción á la postura completa, de la bondad á la astucia, de la tranquilidad á la sorpresa, de la tranquilidad al furor, de la grandeza de ánimo á la timidez, del valor á la timidez, de la confianza á la desesperación, de la risabilidad á meditación profunda, etc. Hacía que por su móvil aspecto fueran apareciendo sucesivamente todos los personajes de sus dramas favoritos: Othelo, Macbeth, Romeo, Schylock, Ricardo II, Falstaff, Hamlet, etc., como sombras tristes éstos, aquellos animados, irritados unos y resignados otros. El espectador los reconoce enseguida exclamando: ¡Ese es!

¿Qué talento!

Y el origen de todo esto era un instinto.

¡Sí! El instinto de imitación simplemente; ¡al instinto del mono!

Pero el amor, común á hombres y animales, ¡no es también un instinto! ¿Y este instinto, desarrollado por la inteligencia humana, guiado por la razón, no es el principio y fundamento de la admiración y de todas las obras maestras del arte?

No hay que echarlas de orgulloso, ni debemos escandalizarnos por nuestras semejanzas con los seres inferiores; procuremos em- noblecidas por medio de los sentimientos personales, recuérdanos con la reflexión y recordemos que el germen de las facultades humanas más altas, es muy pequeño.

Después de Garrick, se ha visto en el más alto grado el talento de expresar las pasiones en escena. Inglaterra tuvo á Kemble, admirable en Hamlet, y Kean en Falstaff. Alemania, á Eckhoff en Odoar; para el drama á Emilia Galotti; á Flässler en Karl Moor. Francia tiene nombres gloriosos en María Champmeslé, Lekain, Talma, etc.

Nuestros actores cómicos se distinguen por la fantasía, la elegancia, el trato social, la moderación, el decoro y la idealidad en el arte. No copian, crean.

El teatro de la comedia francesa es una escuela de buen gusto, al par que de ingenio, buen humor, sentimiento delicado y naturalidad. Y esto se debe al ento que allí se rinde á los clásicos del siglo XVII; pues si la lengua francesa es todavía la más clara y rica y la más estimada en toda Europa, lo debe tanto á los actores eminentes de este teatro, como á la misma Academia.

REGLAMENTO
PARA LA EJECUCIÓN DE LA LEY DE 10 DE ENERO DE 1879
SOBRE PROPIEDAD INTELECTUAL.
publicado en la Gaceta de 6 de Setiembre de 1880

TITULO PRIMERO
DE LAS OBRAS

(Continuación)

CAPÍTULO III
De los periódicos.

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El registro hecho por los propietarios de las publicaciones periódicas, garantizará, no solo la propiedad de las obras que como ducados hayan adquirido los que solicitan la inscripción, sino también la propiedad de los autores ó de sus derecho-habientes que no hayan renunciado á ella por no haber autorizado más que el derecho de inserción.