Correspondencia teatral (1873-11-29 00:00:00), página 3

las más bellas damas de esta ex-coronada villa; todo lojo, toda animación. Y luego, el estreno de una espaciosa sala, la sorprendente vista de aquellos adornos, de tantas luces que reflejaban sus rayos en la profusión de dorados, todo nuevo, todo elegante, contribuía seguramente á la mayor lucidez de la fiesta.

Pero llega la segunda noche, llega la mal llamada función inaugural, y aquellos magníficos tercetos de Nuñez de Arce, pasan desapercibidos para el público que se entretiene en mirar al techo, el friso, las molduras, los medallones, los palcos, y la lucerna. Se levanta la magnífica cortina, obra del Sr. Plá, y el público continúa indiferente á la versificación severa y correcta de Calderón, al encredo, intrigas, damas tapadas, galanes atrevidos y erizados graciosos de la comedia Casa con dos puertas...; termina el primer acto, concluye el segundo, acaba el tercero, y no obstante la perfecta ejecución de la obra, los aplausos escasean, el público continúa impávido, y finaliza el jugetón de Breton, Ella es él, mientras se ponen los abrigos las señoritas, encienden sus cigarros los caballeros, y salen todos del nuevo teatro como si lo hubieran estado viendo toda su vida. Este contraste de tanto regocijo y tanta indiferencia, de tanto aplauso y tanto silencio, de entusiasmo y apatía, qué significa? No podemos asegurarle pero... la voz pública dice, que el público en general quiso manifestarse así su disgusto, por no haber sido el primero en ocupar los palcos y las linternas. Esto parecerá una nimiedad, pero nosotros sabemos más de una persona, que se ha abonado por sólo el gusto de asistir á la primera función y estrenar la butaca donde se sentase.

Razones tendrá la empresa, pero razones tienen también los abonados y el público en general. Y esto que dejamos apuntado someramente, es lo que se nos ocurrió al anunciar el pensamiento del Sr. Catalina en nuestro número anterior. Lo callamos, es cierto, pero tal vez, si hubiésemos manifestado los inconvenientes que en nuestro humilde sentir podrían nacer del hecho, se nos habría tildado de pesimistas, y en todo caso no lo hubiéramos podido evitar.

Ello es que á pesar de ser nuevo el teatro, y de incitar la curiosidad natural de todo el mundo, según dicen (no salimos garantes de la noticia) se han vendido algunas localidades á bajo precio. Esto tanto más nos ha sorprendido, cuanto que la compañía es de lo mejor que puede reunirse, el espectáculo escogido y clásico, y el teatro de moda.

Dejemos esto, y sin hablar de la ejecución de Casa con dos puertas... (pues todo el público sabe cómo desempeñan sus papeles Matilde Díez, la Castro, Vico, Parreño y Calvo), anotaremos á continuación lo que nos ha parecido el teatro de Apolo considerado como edificio.

Somos profanos en el arte. La arquitectura y la pintura son secretos para nosotros; pero al golpe de vista general, en conjunto, el teatro de Apolo es sorprendente. Examinado por detalles, ya es otra cosa. Tiene defectos; y aunque no hay obra humana que carezca de ellos, no obstante, son tan notables, que no han podido ocultarse á la vista de nadie, y por consiguiente, son méritos perdónables.

La luz está mal colocada, de tal modo, que los candelabros de los costados incomoda al público de los palcos, y la lucerna y demás arañas que pendan del techo impiden la vista de los anfiteatros. El público del patio está bien, pero... á oscuras relativamente; y de las plataformas, rodeado de las cortinas de rojo oscuro, y envuelto en la sombra por la escasa altura de sus techos, está completamente sin luz. Esta falta ha podido evitarse, ya que no sucede lo mismo con la desigualdad y poca armonía de líneas que se observa en los palcos principales con relación á las plataformas. Después, la vista, donde quiera que se fija, se encuentra con una profusión de adornos que la fatiga, y esto es un defecto, en nuestra opinión, porque no se puede apreciar el decorado. En la boca del proscenio no hay severidad; allí no se descubre un género arquitectónico determinado; y, gracias á lo admirable que es el te- lón, figurando una cortina de terciopelo carmesí elegantemente plegada, la vista puede descansar un tanto.

Fuera de la sala, se notan algunas imperfecciones y algunas comodidades. Entre aquellas puede contarse el mal efecto que causa, después de atravesar la magnífica entrada y el vestíbulo, encontrarse con escaleras de madera, bien construidas, pero que no guardan conformidad con los suelos de mármol que se acababan de pisar y las paredes imitando jaspes de distintos colores. Siquiera el primer tramo debió hacerse de piedra, y sería de mucha más vista. No enumeramos otros detalles que pueden corregirse fácilmente. Entre las comodidades, tiene la de espaciosidad en los pasillos y salones para desahogo del público.

En pinturas encierra el teatro de Apolo frescos notables. El techo, obra del Sr. Sans, como asimismo el salóncito de descanso del piso principal, que tiene otro del mismo artista, representando al comercio llevando las bellas artes á la tierra. Los retratos de los medallones hay en los antepiechos de los palcos y la embocadura de proscenio, que es admirable por su cortina. Todas las localidades son cómodas y bien distribuidas.

Rétanos solamente rectificar algunas de las noticias que dimos en nuestro número anterior.

La comedianta famosa, obra del Sr. Santisteban, no es ya la primera obra que se estrena, y sí lo es la de Hurtado, titulada Entre el deber y el derecho. En este cambio no sabemos qué habrá influido; pero, ó el Sr. Catalina no tenía confianza en la producción de aquel festivo autor, ó habrá querido, en cierto modo, desmentir las noticias que teníamos, y que, dicho sea de paso, las habíamos recibido por conducto seguro. Pero... de sabios es el mudar de opinión, y tal vez sea este cambio mejor para el Sr. Catalina.

Y.... concluimos de hablar de este teatro, deseanado de todas veras que cambie el mal viento que corre (por ahora) en la calle de Alcalá.

Teatro Español. Poco nuevo, aunque algo bueno. En esta frase puede condensarse todo cuan- to ha ocurrido durante la semana en el teatro de la calle del Príncipe.

La Empresa ha empezado á dar las funciones que componen la exposición del teatro de Breton de los Herreros. Cuatro representaciones de Un tercero en discordia y una de Una noche en Burgos, han sido las más notables. Buen desempeño salvos algunos defectos que no podían evitarse, (dadas las condiciones de la compañía que actúa en este teatro), y buenas y sentidas composiciones de La Balmaseda, Herrero, Pilar Sinués de Marco, Coello, Amador de los Ríos (Rodrigo) y Veillia el conocido poeta sevillano, hé aquí lo más notable de toda la semana.

Nuestra pluma está muy mal cortada para describir aquí, el efecto agradable que producen hoy en el público las Hindúes comedias de Breton, y renunciamos á ello, seguros de que nuestros lectores podrán figurárselo, teniendo en cuenta los chistes oportunismos, las situaciones cómicas y los magníficos tipos de todas las comedias del insigne poeta. Conjunto admirable que, puesto de relieve, ha parecido estrenarse en estas pasadas noches, pues las comedias de Breton tienen la gran especialidad de pertenecer á todas las épocas y de ser, por lo tanto, universales á todas las costumbres. ¡Ah! Si nuestros autores de hoy al presentar los infinitos tipos de nuestra sociedad, lo hicieran estrechándolos con el lazo de un pensamiento moral, sus obras pasarían á la posteridad y no se harían transitorias para tener la vida de las flores. Este es el misterio de todas las comedias de Breton; su fecundo ingenio hacia encarnar bajo la forma de sus tipos copiados del natural, las costumbres, pensamientos y pasiones de la humanidad entera, y todo esto confluía á un fin justo, altamente moralizador. Hé aquí por qué sus obras no morirán nunca.

Y hablemos de otra cosa. Grandes preparativos para las próximas Pascuas. Una comedia de magia en cuatro actos, en prosa y verso, escrita por un conocido autor dramático (cuyo nombre callamos), es la novedad que bien pronto presentará el Sr. Roca á sus abonados.

—Pero, señor empresario, ¿le parece á Vd. oportuno entretenér al público que favorece su teatro, con transformaciones, cambios, escotillones, etc., etc., como si fuese un niño de ocho años?

—Efectivamente. Echar mano de la magia en el Teatro Español oficial, en el teatro que debía servir de norma á todos los demás; es una falta imperdonable... ¿Qué se puede sacar de esa magia? Única cuantos miles de duros de provecho para la empresa y... nada más. ¿Y el arte y la literatura ganan con esto? Comprendemos que un teatro se tome para unir la especulación á el engrandecimiento del arte dramático, pero... no comprendemos que esto último se posponga á lo primero.

Nos hemos conformado muy á pesar nuestro con obras traducidas al francés y representadas en el teatro donde no se debía poner hoy nada transparente. Vamos á pasar toda- vía, por un juego de escenario que sólo sirve para entretenér la vista?

No merece nuestro público más? Un públi- co que tiene sensibilidad y talento suficientes para apreciar en todo su valor obras dramáti- cas como El Haza de leña, Doña Urraca de Castillo, y otras que pudieramos citar, un público, por otra parte, que está educado mu-