Correspondencia teatral (1873-12-13 00:00:00), página 1

CORRESPONDENCIA TEATRAL
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Madrid 13 y 14 de Diciembre de 1873.

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SECCION ESPAÑOLA.
RINA.
ÓPERA EN TRES ACTOS, DE G. SCHIANELLI.
MÚSICA DE E. FRANCESCHINI,
representada por primera vez en el teatro Vittorio Emanuele de Turín la noche del 22 de Noviembre.

Con el objeto de dar á conocer á nuestros abonados todas las producciones líricas que obtengan éxito en el mundo artístico, nos ocuparemos hoy de la ópera nueva del maestro Franceschini, que, según las noticias hasta ahora recibidas, ha obtenido grandes honores en Turín, y merece repetidos aplausos de los críticos más notables de Italia.

Veamos su argumento. Rina, gentil vendedora de flores, á pesar de verse requebrada por un tal Nello, se enamora del Conde Pard, que con meatrosas disfrazas va á otra casa... de la inocente paloma; en su candor, ésta se deja hacer por los tíos del Conde y pierde su pureza, sin sentir ninguna pena por el dolor que abruma á Nello, quien se abandona á su desesperación y predice á Rina sus desgracias; ésta quiere exigir del Conde que la haga su esposa, y en la situación en que termina el segundo acto parece que tal deberá ser la solución del drama. Pero el Conde declara en el tercero que ama á otra mujer, y en la segunda escena se celebran en un castillo iluminado á la vista del público las fiestas de su boda. Rina aparece durante esta fiesta en las cercanías del castillo, y encuentra á Nello que la compadece y consuela, mientras que ella se siente mayor de dolor. Un Duque, amigo del Conde, y que aparece desde la primera escena, el Conde y los convidados salen del castillo, y termina la obra con el reconfortante: Rina, como hija del Duque.

Este es, en resumen, el libretto que tiene situaciones verdaderamente dramáticas; la música es riquísima de instrumentación en toda la obra, y especialmente en el bellísimo preludio, que ya era conocido del público por haberlo oído hace un año en un concierto popular, y que hubo de repetirse en la noche del estreno de la ópera.

En el primer acto, que fué justamente aplaudido, son de notar la ballata de Nello, que tiene una bellísima frase, y el dueto final de soprano y tenor.

En el segundo merecen aplausos el aria de salida de Rina que tiene algunas reminiscencias de Gounod; otro dueto, otra segunda ballata y el final que produjo dos llamadas del maestro á la escena.

En el tercer acto, en que tienen lugar las bodas del Conde, Rina canta una plegaria apasionada y melódica que comuove al público y un notturnino precioso con la contralto. El final no está completamente á la altura de toda la obra y resulta algo frío; pero no tanto que haya dejado de producir varias llamadas á la escena del maestro, que en toda la representación de la obra tuvo que presentarse quince veces.

En la inter-pretación de Rina, se distinguieron notablemente todos los artistas á quienes estaba encumbrada. La Cisti (Rina) y la Donati (Netto), fueron aplaudidas con entusiasmo; Franceschini estuvo bien en su parte de Conde Pard y Cabello cantó con propiedad la corta parte de Duque.

REVISTA MUSICAL.
LINDA DE CHAMOUNIX.—IL PROFETA.
Variada en espectáculos ha sido la presente semana, pues además de las dos obras con que encauzábamos esta revista, se han puesto en escena en el teatro Nacional de la Opera Rigoletto y Lucrezia Borgia.

De una y otra nos hemos ocupado en revistas anteriores, y hoy sólo debemos hacer mención de ellas para tributar un aplauso á la FOSSA y á BOCCOLINI, que interpretan cada vez con mayor gusto sus partes respectivas en Rigoletto, y á la SASSI, á STAGNO y á SELVA, que como verdaderos maestros en el arte lírico y en la escena dramática, son inimitables en cuantas obras toman parte. En Lucrezia tuvimos el gusto de ver á STAGNO, sino completamente restablecido, á lo menos en disposición de presentarse al público que cada día le muestra más y más sus simpatías y su predilección. Reciba el inimitable tenor nuestro parabéns por su mejoría que nos satisface de todas veras.

Y ya que hemos hablado de enfermedades, justo es que hagamos constar el sentimiento con que supimos la del Sr. ORDINAS, que nos ha privado de verle en Romeo y Julieta, como anunciaban los carteles para la noche del Jueves. Verdad es que ya se encuentra bastante mejorado, y esperamos que no tarde en presentarse de nuevo al público que tanto le distingue y aprecia.

De la Señorita ROSSI, que canta en estas dos óperas, nos hemos ocupado anteriormente, y hoy sólo añadiremos que en las últimas representaciones de estas partituras ha acreditado perfectamente el talento y las bellas condiciones de voz que reconocimos en ella desde la primera noche.

Pasemos ahora á examinar la ejecución de Linda, en la que hacían su verdadero debuto el tenor DORINI y la prima donna Señorita BORDATO. En la parte de Margarita, de los Huguetos había podido apreciar el público las bellas condiciones de voz de esta artista, y por ello la tributó entusiastas aplausos; no lo han sido menores en Linda, sobre todo en la noche del Miércoles, segunda en que se cantaba esta ópera. La Señorita BORDATO es una artista joven y simpática que posee una voz agradable, de la cual sabe sacar el mejor partido; cantó su parte con valentía y entusiasmo, y mostró en la escena del delirio que reúne á las condiciones de cantante las de la actriz dramática. El público la animó con sus aplausos repetidas ocasiones.

Al tenor DORINI pertenecen los honores de la fiesta. Aun cuando se había encargado de la parte de Tihaldo en la representación de Romeo sólo por complacer á la empresa, esta noche fué la verdadera del debuto de esta artista.

Desde su presentación en la escena arrancó entusiastas aplausos de los espectadores que premian así el talento y condiciones de este artista.

AMODIO es siempre el artista concienzudo que pudimos empezar á conocer en el Mercuzio de Romeo y que en Linda prueba poseer las dotes de todo un buen cantante.

Nada decimos de DAVID que interpretó de una manera notable la parte de profeta.

En resumen, la obra se presentó bien y obtuvo el éxito que merecía, á pesar de haberla puesto en escena con un solo ensayo, y alcanzó la aprobación del público las dos veces que se ha cantado.

Gran fama precedía á la Sra. EDELSBERG, y no ha desmentido en nada por cierto las esperanzas que en ella se fundaban.

Bella figura, voz fresca y estensa, expresiva en los bajos que son inimitables y no los habíamos oído mejores en nuestro teatro lírico, y precisa en los agudos que envidiarían las más notables sopranos; perfecta y clara vocalización, y sobre todo esto, un talento superior, un conocimiento pro-