Correspondencia teatral (1873-10-18 00:00:00), página 6

ESLAVA. Prit son nom de l’actuel propriétaire qui eût en l’édifiant deux ingenueuses idées; la première de le construire, puisqu’il y a gagné presque autant d’argent que dans la fabrication de pianos, la seconde de faire pendre sur le rideau qui est magnifique, un magasin de pianos touchés par des anges et chérubins: le tout surmonté du nom du fabricant. C’est ce qui s’apelle entendre la réclame, ou nous ne nous’y connaissons pas. Enfin revenons à notre sujet.

Ce théâtre qui est une petite bonbonnière charmante tous les soirs une grande quantité de personnes de la bonne société de Madrid par ses quatre représentations qui ont lieu toutes les heures du huit heures à minuit, embrassant son répertoire des Dames, Vaudevilles Jouets comiques Operettes, et une infinité de représentations d’a propos. Les pièces qui plaisent plus son les opérettes (Férocio Romani, Sensitiva, Bazar de novias (bazar de prétendues), sans oublier La pobretta Hortensia (La Pauvrette Hortense), pièce nouvelle qui a été bien accueillie. Sur ce, en attendant que j’en dise d’avantage dans le prochain numéro, je vais terminer en vous parlant du théâtre nouveau le qu’il s’appellera:

TEATRO DE APOLO. Ce théâtre qui à pris le nom du Dieu de Muses, et que l’on est en train d’achever dans une des meilleures rues de Madrid, compte déjà sur plusieurs célébrités artistiques, et s’ouvrira dans les premiers jours du mois prochain.

SECCION ITALIANA.

OPERA SPAGNUOLA.

LA CORRESPONDENCIA TEATRAL dedica il suo primo numero della parte italiana ad un fatto essenzialmente spagnuolo, che ciò nulla ostante non lasciera’ di produrre il suo eco, nelle più remote parti del mondo, ove l’arte musicale è apprezzata. La Spagna in questo momento nel mezzo delle sue rivoluzioni politiche vuol produrre una nuova nel mondo musicale, e col’ ardore che è proprio de’suoi abitanti col’ entusiasmo che è naturale né popoli latini, e sorvatutto né meridionali, s’agita, e vuole energeticamente non rimanere al disotto delle sorelle Francia e Italia che hanno la loro opera nazionale nel proprio idioma, fondando Ella para la sua.

E’ questa la questione culminante del giorno, l’assunto più importante di cui s’occupa in questo momento il ceto artistico, e la stampa di Madrid. Si raggiungerà lo scopo?... Noi amanti sinceri del progresso, entusiasti per tutto ciò che chiamar si possa un passo innanzi in qualunque siasi ramo, lo desidereremo ed auguriamo di tutto cuore, e nella nostra qualità di italiani quando siavi d’uopo progueremo sempre nel nostro giornale l’idea, dando frattanto lieti la buona nuova a nostri amici del bel paese che Apenina parte e l’mar circonda e l’Alpe, convinti che costà ove quanto è bello e nuovo piace ed è ammirato, sarà accolta felicemente, ed ansiosi aspetteranno i dilettanti i nuovi maestri per applaudirli, e gli impresari per produrne le bellezze.

I più importanti giornali ‘di questa capitale s’occuparono giorni addietro di codest’ assumto, e le polemiche de’ filarmonici, e quant’ altre persone sonvi addette ai teatri non andarono scarse d’interesse; e come accade sempre in eguali circostanze, trattandosi anche di assunti immensamente più importanti e vitali, ardentì furono i propagatori, come non iscarseggiarono coloro che ne osteggiassero l’idea, qualificando un tal progetto di sogno, e d’impossibile realizzazione.

Desiderosi noi che ottenga un perfetto risultato, e raggiungia senza limiti il suo scopo, combatteremo in suo favore, e fratelli maggiori per nulla invidiosi di trionfi che possa ottenere altro fratello più giovine nello stesso terreno, in primo luogo nel sincero amore che professiamo all’arte, e secondariamente perchè la nostra gloria oramai indiscutibile in tutto il mondo da nulla, e da nessuno potrà venire offuscata, dedicheremo la nostra debole penna a quest’ oggetto, persuasi e convinti che i nostri confratelli d’ Italia ne accetteranno la loro parte cooperando colla loro ben maggiore influenza e talento.

Svilupperemo quindi il concetto, e suggeriremo un mezzo che avvi per ottenere quanto si desidera, e che noi crediamo il solo atto per trionfo della causa. Però per amore al vero, ed assolutamente incapaci di vestirci colle penne del pavone attribuendoci il merito d’idee che non sieno nostre, dobbiamo dire che il mezzo che noi pure proponiamo venne già indicato anticipatamente dal signor Peña e Gohi, intelligente critico, e profondo intelligente nell’ arte musicale, dal quale lo vogliamo, sviluppandolo a la portata de’ nostri amici italiani che non leggono L’Imparziale (giornale alla cui redazione è addetto il signor Peña) o non sanno lo spagnuolo.

L’ egregio signor Robles, impresario del gran teatro nazionale dell’opera che malgrado le immense difficoltà che sorsero ad ogni suo passo per formare anch’ i in questi anni una compagnia di canto degna di questo colto pubblico portandola a buonissimo fine, può egli solo sciogliere il problema, e cooperare ad essere l’iniziatore del progetto pratico della fondazione dell’ opera spagnuola. E’ vaglia il vero, il sullocitato signor impresario che malgrado le attuali circostanze politiche, e grandi turbolenze che non sono le più atte ad incoraggiare speculazioni di sorta, non indietreggia nel suo cammino conducendo come dissimo a buonissimo termine il quadro della compagnia, non ostante i cattivi profeti che predicavano che non gli verrebbe fatto, o non volea correre rischi, ripetiamo più egli solo cooperare ad essere il fondatore dell’ opera Spagnuola.

Diciamo cooperare ad essere il fondatore pratico, giacché il vero fondatore, il vero propagatore deve esserlo il Governo, il Governo alla cui presidenza havvi in ogni un uomo la cui fama riempie il mondo, gran mecenate, e sincero protettore dell’arte, il fondatore infine della scuola di pittura in Roma, a lui deve pure stare a cuore anche la scuola musicale spagnuola.

Siccome né periodi rivoluzionari spese fiate si producono cataclismi che ridondano in bene dell’umanità, ed al maggior decoro delle nazioni, così devesi approfittare delle circostanze attuali per ottenere quanto si desidera, quanto vuole il ceto filarmonico di Madrid, e quanto esige il decoro, il prestigio spagnuolo.

Una sovvenzione al teatro proporzionata all’effetto che si vuol ottenere è la chiave del segreto, è la protezione a maestri Spagnuoli, è la giustizia che si deve alla musica che non ha gli stessi mezzi di pubblicazioni, di esposizioni permanenti, od annuali, le stesse facilità di farsi vedere da tutti che hanno la pittura, la scultura e tutte le altre arti che ne dipendono.

La musica non può venir giudicata senz’ essere ascoltata, per essere ascoltata nessuno ignora tutti i precedenti pei quali deve passare, e che originano spese, inconvenienti e grandi difficoltà che ometto perché note a chi conosce il teatro. Una sovvenzione toglierebbe la maggior difficoltà giacché trattandosi d’opera, non havvi che il gran teatro nazionale che possa prestarsi allo scopo, avendo egli soli gli elementi necessari per le perfette esecuzioni, per la mise en scène, per tutto l’insieme che l’argomento, ed i compositori possono esiggere.

Per dare un opera spagnuola è sovrabbito il dire che vi sarà un aumento di spese, e tanto più da tenerli in conto in quanto che il pubblico di Madrid quasi astiato d’ artisti sommi continua colle medesime pretensioni, e nella sua perfetta intelligenza non tollera non solo le mediocrità, però neanche un artista che giunga a queste scene senza essere preceduto da una fama quasi europea. O bene, codesti cantanti eminenti hanno già un repertorio suo classico noto nel mondo artistico, ed a gran difficoltà si presteranno ad apprendere un opera nuova, sconosciuta, d’esito incerto (tutto il nuovo è generalmente incerto) e se si adattano, e se lo fanno senza variazione nelle condizioni del contratto, almeno è fuor di dubbio che producono uno sconcerto nell’ andamento dell’impresa, giacché non potrà’ giannmai mettersi in scena l’ opera in predicato senza le prove necessarie, in danno dell’ altre opere, senza rischio di somme nelle decorazioni, vestiti, etc., etc.; e ciò nell’ incerteza del risultato, colla prevenzione d’un fiasco, od almeno d’ un esito negativo.

Decidendosi il Governo a dare una sovvenzione, per giustificarne l’ impiego, e per togliere responsabilità ed il pericolo del protezionismo all’impresario, dovrebbe stabilire un comitato scientifico musicale che giudicando preventivamente il merito dell’ opera, o opere presentate, e creditando le degne della pubblicazione si intenda col’ impresario suddetto per l’ esecuzione, a cui questi annuirrebbe facilmente, giacché tutto se non del tutto, almeno in parte l’ inconveniente del rischio, ed in conseguenza il danno che ne potrebbe derivare non essendo che una perdita di tempo, malgrado il leggiero dispensid pecuniario, crederemo che lo splendido carattere del signor Robles si presterrebbe facilmente, raggiungendosi così lo scopo di quanto proponeva il signor Peña, ottenendosi in pochi anni un repertorio puramente di maestri spagnuoli, i quali vedendosi incoraggiati, coronati i loro sforzi ed i loro studii, si animerebbero a rivaleggiare cogli italiani e francesi, ed in allora come in Parigi così in Madrid si potrebbe dedicare all’ opera spagnuola un teatro esclusivamente ad hoc.

Queste sono le nostre idee, e siamo convinti che gli italiani, maestri, artisti, e pubblico le approveranno senza restrizioni, giacché in noi non ha luogo l’invidia, havvi solamente emulazione generosa, e dove troviamo il bello, il grandioso, lo ammiriamo entusiastici, e lo ammiriamo, dandogli il miglior posto fra le nostre celebrità artistiche.