Correspondencia teatral (1873-12-20 00:00:00), página 1

CORRESPONDENCIA TEATRAL
REVISTA SEMANAL ESCRITA EN ESPAÑOL, FRANCÉS É ITALIANO.
CON AGENCIA.

PRECIOS DE SUSCRICION.

    AÑO.
    SEMESTRE.
    TRIMESTRE.

    Madrid
    14 pesetas.
    750 pesetas.
    4 pesetas.

    Provincias
    20 id.
    11 id.
    6 id.

AÑO I.—NÚM. X.
DIRECCIÓN, REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN,
PLAZA DEL CARMEN, 1 Y 2, 2.º IZQUIERDA.
Madrid 20 y 21 de Diciembre de 1873.

PRECIOS DE SUSCRICION.

    AÑO.
    SEMESTRE.

    Extranjero
    30 francos.
    16 francos.

    Ultramar
    7 pesos.
    4 pesos.

ANUNCIOS Á PRECIOS CONVENCIONALES.

AVISO IMPORTANTE.
La AGENCIA de la CORRESPONDENCIA TEATRAL ofrece á los artistas, empresarios y agentes teatrales todos los medios y noticias que puedan necesitar; los artistas para ser contratados, y las empresas para contratar á aquellos. Nuestras estaciones y universales relaciones en el mundo teatral y artístico nos permiten ofrecer ocasión continua de prestar estos servicios con eficacia, prontitud y economía.

AVIS INTERESSANT.
L'AGENCE de la CORRESPONDENCIA TEATRAL offre á messieurs les artistes, directeurs et agents de théâtres tous les renseignements et notices possibles, dans le but de procurer des engagements aux artistes, et des artistes aux théâtres. Nos relations très étendues dans le monde musical, nous aideront á rendre la tâche bien facile.

AVVISO IMPORTANTE.
L'AGENZIA della CORRESPONDENCIA TEATRAL offre á signori artisti, impresari ed agenti teatrali, tutte la facilità e notizie possibili, sia per procurare contratti ad artisti, od artisti ai teatri. Le nostre estese relazioni nel mondo musicale ci rendono il compito molto facile.

SECCION ESPAÑOLA.

I GOTI.
TRAJEDIA CÓMICA EN CUATRO ACTOS.
DE STEFANO INTERDONATO.
MÚSICA DEL MAESTRO ESTEFANO GOBATI.
La última ópera, con el nombre arriba dicho, que se ha representado al terminar la estación del Otoño en el teatro Comunal de Bolonia, ha sido un verdadero acontecimiento.
Efectivamente, no podía suceder otra cosa, pues unido á la brillantez y propiedad de colorido en la música, halla el joven autor y querido de todo el público, que le hizo salir más de cincuenta veces (sean dicen los periódicos de aquella capital) al palco escénico; digno premio á su talento y á los trabajos sin ciento por qué ha pasado por su excesiva modestia.
Sin perjuicio de ocuparnos en ocasión más oportuna de la música de I Goti, que bien lo merece, vamos á dar una breve reseña de su argumento, siguiendo el camino que nos hemos trazado de hacer conocer las principales óperas que se vayan estrenando en el extranjero.
Hacía el año 534 de la Era cristiana, Amalasuntha era reina de los godos en Pavía y tutora á su vez de Alarico. Como heredero del trono este último, era naturalmente un obstáculo para las miras ambiciosas del príncipe Teodoro, primo de la reina.
Alarico anuncia un día asesinado, y Teodoro, autor de tan terrible crimen, procura con artimaña alejar toda sospecha de sí, y ofrece la mano de esposa á Amalasuntha. Sin embargo, el quería reinar sólo, y aprovecha los ocultos amores que aquélla tiene con un patriota romano llamado Semo, y trata, acusándola de infiel, de librarse de ella.
Unese para conseguirlo á los enemigos de Amalasuntha, la desterra y encierra en un castillo á orillas del lago Trasimeno, y allí hace que muera junto con su infeliz amante, quedando el rey de los godos.
Este es el asunto, que no obstante á quedar sin castigo tantos crímenes del protagonista, ha hecho furor por los buenos versos y mejores situaciones que ha presentado el poeta Interdonato. Respecto á la música, sólo diremos que sin separarse mucho de la escuela italiana, se aproxima al género especial de Wagner. En más de una pieza musical se traduce la grandiosa instrumentación, el giro singular y las bellas armaduras de Lehmann y Tanahasker.

MOROVICO.
ÓPERA NUEVA DEL MAESTRO DOMINICETI.
Habíándose estrenado esta nueva ópera en el teatro Dal Verme de Milán, en la anterior semana, no hemos de dejar de dar cuenta á nuestros lectores del libretto y de la opinión que la música merece á los críticos italianos, aunque su ejecución, como decimos en otro lugar, fuera desgraciada. Culpa fué de los artistas, no del maestro, que tuvo que salir cuatro veces al palco escénico para corresponder á las llamadas entusiastas del público.
Marzio, es un marino que ha robado la hija de un rey, casándose con ella, y que concluye por llegar á ser rey legítimo de S. M. y príncipe heredero de una corona. La escena pasa en las orillas del mar y en el palacio del rey.
La música que el maestro Dominicieti ha escrito sobre este argumento está bien hecha, es fácil y elegante, y recuerda en muchos trozos los tiempos de Rossini y de Mozart; en toda la partitura se ve un tinte general de género bufo, pero no del bufo alegre y desigual de la ópera cómica francesa, sino del carácter de la clásica ópera bávara italiana.
La orquesta está tratada con robustez, sin abuso de sonoridad, abundando las melodías en toda la obra. Entre las piezas más notables figuran la primera parte del primer acto y el final del segundo.
La obra ha agradado, y bien cantada será de porvenir para el maestro Dominicieti.

REVISTA MUSICAL.
Los aficionados á la variedad, han podido quedar satisfechos en la última semana; seis representaciones se han dado en el teatro Nacional, y cinco son las óperas que se han cantado. ¿Puede pedirse más?
Domingo y jueves ha correspondido Il Profeta, lunes Romeo y Julieta; mártires Lucrecia; milagrosa Linda y últimamente anoche Los Huguenotes. Revista completa de la compañía; ni un solo artista se ha salvado de la exposición ni de estar enfermo. Muchas obras y muchos constipados constituyen la revista de esta semana. STAGNO sigue enfermo de la herida que tiene en la mano izquierda; ORDINAS pasó unas buenas calenturas; la SASS se resfrió el lunes en el primer acto de Romeo; la FOSSA está constipada; la BORDATO y la ROSSI se levantaron del lecho para cantar Linda el miércoles; BOCOLINI no pudo cantar Rigolotto por estar enfermo, y UGOLINI nos privó de oír durante dos noches las más bellas piezas del Profeta por motivos análogos.
Pero ahora observo que esta revista es mas propia para figurar en las columnas del Siglo Médico que en las de nuestro periódico, y no es justo que quitemos este privilegio al colega salvovidas. Ocupémonos de las obras que se han cantado en el teatro de la ópera, que aun cuando de todas ellas hemos hablado anteriormente, siempre se nos habrá quedado algo en el tintero y bueno es hacer memoria.
Y tanto es así, que en nuestra última revista olvidamos decir nuestra opinión sobre la mise en scène del Profeta, y no dedicamos ninguna observación á los coros, que bien lo hubieran de merecer, y olvidamos felicitar al Sr. Szokdopole y á los profesores de la orquesta por la maestría con que ejecutaron la sublime partitura de Meyerbeer.
Respecto á la mise en scène nos pareció buena en toda la obra, si se exceptúa la decoración del último acto que encontramos pobre para el grande efecto que debía representar, y todavía no hemos podido averiguar qué objeto tiene el que los coros permanezcan impávidos e inmóviles ante el derrumbamiento del palacio del rey profeta.
En las dos representaciones que en esta semana hemos presentado de esta obra, tuvimos que admirar dos nuevos triunfos, muyores si cabe que el primero, para la señora EDELSBERG. Siempre dramática, siempre grande, supo hacer sentir al público en todas las escenas las impresiones que retrata su papel de Fides, y el público pagó sus talentos aplaudiendo con locura á esta inimitable artista.
UGOLINI, que en la segunda representación continuaba enfermo, mostró en la noche del jueves, que puede confiarse en sus bellas condiciones de voz y que no desmentirá el nombre que ha sabido conquistarse; y es seguro que si dedica mayor cuidado á la parte dramá-