Correspondencia teatral (1873-11-01 00:00:00), página 5

á tener que disolver la compañía por los exhorbitantes gastos que ocasionaba al gobierno.

Algo más tarde, y después de varias empresas, tenidas por Delgado y Arjona, alcanzó este teatro nuevo esplendor, siendo su empresario y director el entendido y apreciable actor D. Manuel Catalina, hasta que llegó al dominio de la actual empresa Roca, que hace cuanto es posible para sostener su buena reputación.

Desde el año 1826 hubo compañías de ópera, compuesta de españoles, que cantaban, ya en su idioma, ya en italiano, y formales compañías italianas de notables artistas, las cuales alternaban las más de las temporadas, ya en este coliseo, ya en el de la Cruz, con las compañías de verso español; y una de las épocas más brillantes fué la que, debida á la inteligente dirección de don Juan Grimaldi, sucesor de la empresa Gaviria, á fines del reinado de Fernando VII, dió á conocer cantantes tan distinguidos como Montresor, Pasini, Trezzini, Piermarini, Ronzi, Biachi, Carra- tagenova, Galli, Vaccani, Botelli, Botticelli, Género, Alexandre, la Grisi, Tossi, Do Maria, Manzochi, Albini, Echerlin, Vietti, poniendo en escena por primera vez Guglielmo Tell, de Rossini, Parisina, La Muta di Portici, L'ultimo Giorno di Pompei, I Normanni á Parigi y tantas otras.

TEATRO DE LA CRUZ.

Contemporáneamente con el del Príncipe actuó este coliseo, cuya construcción tuvo lugar en 1579, tres años antes, ocupando el terreno en que hoy se ve abierta la calle de Espoz y Mina.

Completamente terminado, la escena se formaba de cortinas, telones y bastidores en los espectáculos llamados de teatro.

En razón á estar ruinoso el primitivo teatro en 1737, se reconstruyó á expensas de la villa con arreglo á los trazados de Rivera, y desde entonces hasta la fecha de su destrucción, hubo de sufrir infinitas modificaciones, pero ninguna bastante capaz para corregir los defectos de su primitiva construcción.

En este teatro se oyeron las primeras obras puestas en música alternando con las primeras producciones del gran Lope de Vega, el fénix de los ingenios, Calderón, Moreto, Gongora, Tirso, Alarcón y tantos grandes hombres de eterna memoria.

Posteriormente, dirigiendo Farinello el teatro Real de la corte del Buen Retiro, el público de los teatros decanos se dividió en dos bandos que se denominaron chorizos y polacos, hasta el período en que, dándose á conocer el inmortal Moratin, puso en este teatro su primera comedia, El Barón, en 28 de Enero de 1803. El 19 de Mayo de 1804 se estrenó La Mogigata, comedia en tres actos que alcanzó un éxito feliz. El 21 de Enero de 1806 El sí de las niñas, que por espacio de veinticinco días consecutivos llamó la atención del público madrileño.

En 1855 se le dio á este vetusto coliseo la denominación de teatro de la Princesa, instalando en él por prueba la ópera española, cuyo primer ensayo se hizo con poco suerte, y ante un numeroso púbico y con asistencia de SS. MM., el 16 de Mayo de 1855 con la ópera titulada La conquista de Sevilla. Otro ensayo del mismo género se hizo el 23 de Diciembre del propio año con la ópera titulada Cruces y medias lunas, de autor español que no debemos nombrar, la cual no obtuvo mejor éxito que la primera.

Desde 1827 hasta 1845 hubo casi constantemente compañías de ópera en dicho teatro, empeñando por ser el formador la primera vez el ayuntamiento de la villa, al cual siguieron las empresas Gaviria, Ceriola y Fegoaga dando notables espectáculos de ópera italiana; en este coliseo se dieron á conocer las principales joyas del repertorio Bellini, Donizetti, Mercadante, Pacini y Rossini, con artistas tan celebrados como los ya referidos que actuaban también en el otro y además con la D. Alberti, Moriani, Guasco, Corri, Ferri, Salas y tantos otros en competencia con los que la empresa de D. José Sala- manca presentó en el teatro del Circo con la Persiani, Ober-Rossi, Gruit, Bassi-Borio, Gariboldi y en las operas en que tomaban parte Ronconi Marini, Ferlotti, Salvatori, Salvi, Sénico, Bettini Tam- berti, y Unanne. Devida á la magnificencia del Sr. D. Pedro Girou, Duque de Osuna, tuvo Madrid ocasión de aplaudir y admirar al inmortal tenor Rubini, cantando sus óperas favoritas en el salón y teatro del Liceo del palacio de Villahermosa- sa con la Sra. Lema de la Vega y otros artistas españoles de conocida reputación.

Esta es un resumen, la historia de la ópera ita- liana en los teatros de Madrid desde la época de que constan datos, y que habríamos tenido sumo gusto en dar más por extenso y detalladamente, si nos lo hubiese permitido la abundancia de materias de que debe ocuparse esta publicación.

S. F. de la C

Advertimos á las personas á quienes hemos enviado nuestros dos primeros números, que desde la publicación del tercero, las consideraremos como suscribientes si no devuelven éste último á la Administración.

SECCION FRANCESA.

N'étant pas encore ouvert le théâtre de l'opéra, et en conséquence manquant absolument d'intérêt la revue en langue française, nous nous bornons actuellement à suivre notre galerie artistique, dans le but de compléter l'histoire du théâtre italien en Espagne dès son premier début jusqu'à nos jours.

GALLERIE ARTISTIQUE
(Continuation.)

THEATRE DE L'OPERA.

II.

La brillante inauguration du théâtre Royal ne laisse rien á désirer aux amateurs de la musique et de la nouveauté; soit á cause de la grande renommée des artistes qui ont pris part, qu'à cause de luxe de mise en scène qui a été tellement extraordinaire, que la maison Royale pour le compte de qui le théâtre était ouvert, n'a pas voulu continuer dans l'entreprise et la ceda á des nouveaux spéculateurs.

Au 10 octobre de la même année 1851 entra en fonction le nouveau impresario monsieur Ferdinand de Urries, et la chance ne lui fut pas favo- rable pendant les huit saisons qu'il fit marcher pour son compte le spectacle, de manière qu'il en sortit presque ruiné, et complètement dégoûté du théâtre.

Sous sa direction on a donné les suivants opé- ras La preuve d'un opera serieux, Macbeth, Luise Miller, Robert le Diable, I Monachieri, Hildegonda, Marco Visconti, La Traviata, Il Trovatore, Rigo- letto, Isabel la Catholica ó la Conquista di Granata, I Vespri Siciliani, Gli Ugnoti, et les danses La Fati, Idalia ó la Figlia del mare, Stella ó le due promesse, El rapto ó Natali et la estatua, pen- dant 833 soirées.

Les prime donne furent madames: De Giulì Borsi, Alboni, Rossi Caccia, Rusmini, Cattinari, Novello, Cappuani, Cuzzani, D' Angui, Gazzagna, Baseg- gio, Bianchi, Muno Coeli, Isturiz, Spezza, Derli, Ramos, Nantier-Didier, Gariboldi, Tilly, Guerra, Victi, Pacco, Ortolani, Marchisio, Medori, Parepa, Chiioni et Tossi.

Les tenors Duprez, Sinico, Belart, Roppa, Cuzza- ni, Bettini, Gonzalez, Malvezzi, Mongini, Denti, Prudenza, Volpini, Galvani, Fraschini, Tombessi et Daniele.

Les Baritons Varesi, Gironella, Natale, Coletti, Vitale, Orlandi, Asoni, Gulciardi, Crivelli, Bene- ventano, Mathioli, Rosi, Tombessi et Danielle.

Les basses Scapini, Selva, Echevarría, Baillon, Vialetti, Benedetti, Rovere, Orlandi, Suares, Scheggi.

Quoique les appointements que l'on payait alors aux artistes ne fussent aussi élevés que ceux que l'on paye aujourd'hui, néanmoins Mr. Urries y perdit environ un million de francs, tout en ayant eu la satisfaction de donner á la capita- le des Espagnes, pendant son administration un spectacle de premier ordre, avec des artistes sans comparaison les meilleurs du monde. Ce qui prouve á l'évidence qu'une entreprise- théâtrale ne peut se soutenir sans que le gou- vernement la subventionne.

Mr. Prosper Bagier, entra au théâtre en 1858 et il commença sous de très heureux aus- picies.

Quoiqu'il eut augmenté les prix des locali- tés, les abonnements pleuvirent, et de cette ma- nière il continua jusqu'en 1865, quand á cause d'une difficulté survenue dans la soirée du de- but du tenor Brignoli, étant ministre de l'in- terieur Mr. Gonzalez Bravo, a dû rompre le contrat et le céder á Mr. Joseph Caballero del Saz.

Mr. Bagier a gagne des sommes énormes, qu'il n'a pas su garder, car il perdit en France au théâtre italien, ce qu'il avait empoché en Espagne.

Il fit connaître au théâtre Royal les suivants artistes:

Madames Masson, Kemeeh, Leman, C. Grisi, Bujanovics, Calderon, Trivelli, Juliette Dejean, Chaston, Lagrange, Pati, Demerie, Lablache, Lustani, Palavoni, Vanderbek, Carozzi, Zucchi, Trebelli et Penco.

Tenors, messieurs Mario, Tamberlik, Naudin, Nicolini, Fraschini, Corsi, Palerini, Bottini, Oliva, Pavani, Horti et Brignoli.

Baritons, messieurs Cotogni, Squarcia, Guiciardi, Giraldoni, Coletti, Fagotto, Fontana, Gus- daguini et Padilla.