El Coliseo (Madrid) (1853-10-08 00:00:00), página 2

guo amo y bienhechor experimenta, son interpretados por el señor Romea de una manera admirable. Los demás individuos que tomaron parte en esta comedia contribuyeron dignamente á la armonía de la ejecución, distinguiéndose en particular la señorita Palma.

La esbelta y graciosísima Nena, en quien para nosotros está representado el verdadero baile español, continúa arrebatabando á los concurrentes al coliseo de la calle del Desengaño.

Nada decimos del teatro del Circo, ni del Real, porque se han encargado de ello personas competentes en la materia, como podrá verse por dos artículos que siguen á este.

No pudiendo hablar en este número de Las ruinas de Babilonia, primera novedad de la Cruz, nos ocuparemos en el próximo de este teatro.

Y aquí concluimos nuestra reseña, no sin hacer una protesta que importa mucho á nuestro objeto, y es, que tanto en esta como en cuantas escribamos en adelante, no abrigamos otras pretensiones que las de decir lisa y llanamente la verdad, tal como nos sea dado entenderla. Sin autoridad, sin dotes para la crítica, nos contentaremos casi siempre con no ser más que fieles narradores, que esto es lo que principalmente ha ofrecido El Coliseo; y si nos atrevemos á emitir alguna vez nuestra opinión, no es ni más ni menos que como puede hacerlo el último de los espectadores. Nos hemos propuesto una verdadera candidez, que es la de ser imparciales; pero la llevaremos adelante hasta donde podamos, á pesar de cuantos inconvenientes encontremos; y cuando asistamos á una representación, olvidaremos hasta la impresión de un desaire y los doce reales de la butaca.

EMILIO BRAVO.

REVISTA MUSICAL.

Como podrá suceder muy bien que nuestros artículos sucesivos, en materia de música, hagan algo la atención, no solamente del público imparcial, sino también de ciertas parcialidades, interesadas cada una de ellas en su negocio particular, y que no siendo el humilde cometido que desde hoy nos imponemos del gusto de todos, tengamos que luchar á brazo partido con adversarios de distintos matices y colores, debemos hacer la siguiente profesión de fé, seguida de algunas aclaraciones, á fin de que sepa cada uno á qué atenerse.

Amantes, como verdaderos españoles, de las glorias de nuestro país, hace muchos años que nos lamentamos en el fondo de nuestro corazón, al contemplar las tristes preocupaciones que tan fatales consecuencias han producido en los adelantos musicales que sin ellas pudieran haberse hecho en España. Mil veces, y hasta la saciedad, hemos oído decir que el idioma español no se prestaba, de mucho, como el italiano á la música, que sus sonidos guturales, el sin número de voces cuyo final concluye con consonante y demás peculiaridades que le son propias, eran otras tantas dificultades, que si bien no lo hacían del todo inaccessible á las bellezas del canto, le dejaban sin embargo muy atrás comparadas con las que nos vienen de la filarmónica Italia; cuyo mágico poder nos hace sentir las mas gratas emociones. No estamos, por cierto, tan obeecados que dejemos de conocer, en parte, la exactitud de ciertas observaciones hechas en semejante materia. ¿Pero son estas, acaso, dificultades insuperables? Tenemos la fatima convicción de que no es así. Pocos habrá, de entre los inteligentes, que ignoren las muchas licencias poéticas que á pesar de su melódico idioma acostumbran tomarse los italianos para amoldar el sonido de las palabras á las notas armónicas que mejor convienen á su objeto. ¿Y por qué no seguiremos nosotros su ejemplo? ¿Nos faltan, acaso, poetas de aventajado ingenio que sepan amoldarse, con la debida propiedad y sin que desmerezca el lenguaje á las exigencias de los sonidos armónicos de que venimos hablando? ¿Quién nos impide, pues, el hacerlo así cuando sea necesario? Diremos mas, estaremos en un todo de acuerdo con las personas de voto, en la materia que nos ocupa, en reconocer que el idioma italiano es el mas apto y el mas apropiado para la música, como asimismo en que después de este el que le sigue es el nuestro; pero muy distantes de convenir con la opinión que muchos, desde largo tiempo, bien sea por ignorancia ó mala fe, no se han cansado de emitir manifestando la imposibilidad de plantear en nuestro pais la verdadera ópera española de modo que pueda rivalizar en un todo con la italiana. Para algunos que recuerdan aun las antiguas tonadillas que solían ejecutarse no hace mucho tiempo en nuestros teatros después de una función dramática á guisa de sainete, el llegar tan solo á la ópera cómica ó zarzuela les parecía un sueño irrealizable, y sin embargo, hemos llegado á verla ya establecida y en muy corto espacio de tiempo aclimatada sin necesidad de haber tenido que recurrir como los franceses al recurso de amoldar el idioma á las peripécias del cantor por medio de las licencias poéticas de que hemos hablado, y que han tenido que adoptar hasta los mismos italianos, aunque por diversas razones, que son exactamente las mismas en que nosotros fundamos la necesidad de imitarles para llegar á la altura en que ellos se hallan, á la verdadera ópera española. Tales son nuestros votos, tal la profesión de fé que tenemos que hacer para que nadie ignore nuestras tendencias. Bastarán ahora indicar las aclaraciones ofrecidas también para que cada cual sepa á qué atenerse.

Ante todo debemos manifestar que estamos muy lejos de ser exclusivistas, y que á pesar de las tendencias que dejamos consignadas, no solamen-te admitimos la competencia en cualquiera especie de producciones líricas, sean italianas ó francesas, ópera ó zarzuela, sino que la deseamos, porque tenemos la inútil convicción de que sin ella serían mucho mas lentos nuestros progresos. Bajo este punto de vista quisieramos ver en el Teatro Real la mas brillante compañía, los mas distinguidos artistas de Italia y puestas en escena las óperas nuevas que aun no se han visto en España; y lo mismo decimos respecto al del Instituto ó de la ópera cómica francesa. Así, pues, en nuestras revistas nos ocuparemos indistintamente tanto de lo concerniente al Teatro Real como al del Instituto y del Circo. Empresarios, maestros compositores, poetas, cantantes, músicos, directores de escena, á todos les juzgaremos con igual imparcialidad y justicia, sujetando siempre nuestros asertos cuando se trate de libretos, partituras, cantantes y orquesta á un análisis científico el mas riguroso. Conociéndolas las condiciones de nuestra revista, nos limitaremos por