Boletín de espectáculos (1885-05-23 00:00:00), página 8

Las obras en que más se han distinguido, son: Un banquero, en la que la Gambardella y Tamayo rayan á gran altura. Salón Estación, en la que el actor genérico Sr. Díaz (D. Pablo) desempeña los cuatro tipos del protagonista magistralmente. Sola de bastes, en cuyo principal papel hace las delicias del público el señor Díaz (D. Manuel).

Los Sres. Bussato y Bonardi han desistido de su viaje á Italia, en atención á los muchos trabajos que les han sido encomendados por diferentes empresas de Madrid y provincias.

Don Márcos Zapata nos ruega hagamos constar que no ha sido obra suya la prohibición de El rey de Luxemburgo en Portugal, ni el corresponsal de la galería, que está investido de amplios poderes para negar ó conceder permiso á su capricho y á quien mejor le parezca ó mayores garantías le presente.

Nos parece muy mal, porque los señores de horca y cuchillo ya pasaron de moda, y el autor siempre y en todos casos debe ser el único dueño. Pero en fin, mientras haya quien lo toleré... ¡hemos de ser nosotros más papistas que el Papa?

REMITIDO

Sr. Director del Boletín de Espectáculos:

«Mi querido amigo: He leído con el mayor interés las consideraciones que á propósito de mi folleto titulado Mas en favor de la òpera nacional, se sirve hacer en el núm. 15 de su notable semanario, así como he visto también con placer, que lo ha comenzado y promete trascribirlo íntegro.—Tanto por las razonadas observaciones como por la copia, le doy las más expresivas gracias, y sésmo lícito hacer algunas aclaraciones, que tienen la mayor importancia para mí.

Gran locura sería de mi parte, querido Director, el pretender matar la zarzuela seria. Ni yo la quiero mal, ni tengo poder para determinar su muerte. Es el público con su deseo y tal vez falta de actividad por parte de los autores, quienes la están dejando morir. ¿No es esto verdad? ¡y qué culpables tuyo de que así sea!

Díce Vd. que los maestros Barbieri y Arrieta son dos respetabilidades. ¿Y quién lo pone en duda? En el folleto se consigna que los NOTABLES AUTORES de Jugar con fuego y El dominio azul, lo sean de zarzuelas bufas, y no porque éstas las crea musicalmente malas, ¡Dios me libre de discutirlas! quizá sean, musicalmente consideradas algunas zarzuelas bufas de dichos maestros, mejores que otras de sus zarzuelas serias. Lo que juego censurable es la tendencia, que nos ha traído, en mi opinión, al desgraciarse en que el género histórico español se encamina ¡¡¡á la apoteosis!!!, y que el pobre creador de la zarzuela no se atreve, abandonado por el público y seguido cultivándolo con tan baja actitud y entusiasmo, en los 19 años trascorridos, quizá se hubiese ya plantado la òpera nacional! Pues bien: si por decir y escribir esto, que creo lógico y verdad, me salen enemigos al paso, no puedo menos de deplorarlo mucho, pero no me hará dejar un ápice de la senda emprendida, en tanto tenga fuerzas para caminar.

Los justamente reputados notables artistas que Vd. apunta y echa de menos en mi Folleto, no están ni poseídos ni olvidados. No he escrito los nombres, pero añididos directamente se hallan en el párrafo que empieza: «La razón de lo elevado de los precios, etcétera;» y respecto á la consideración que dichos artistas me merecen, yo entiendo que si es difícil cantar bien la romanza de tenor en Aída, no lo es menos en El dominio azul; si lo es así mismo la de la tiple en Giroconda, no lo os menos en Jugar con fuego; y pues los artistas que yo aludo y Vd. nombra las cantan con completa satisfacción del público, dicho se está que merecen justamente la notoriedad á que por sus condiciones y laborioso esfuerzo han llegado y que nadie discute.

Hechas estas manifestaciones que le suplico haga públicas, no me resta más que reiterarle las gracias y regístreme suyo afectísimo atento y seguro servidor Q. B. S. M.

22 Mayo 1886.

Tomás Bretón.

Queda complacido el aplaudido maestro, y ya que se presenta ocasión, vamos á manifestar nuestro disgusto por la conducta seguida por algún crítico, ó cosa así, referente al asunto que nos ocupa.

La Lidia (ni la hemos leído ni queremos) parece que ha dado cavidad á un artículo insultante é indigno de quien del arte vive ó quiere vivir.

¿Qué delito es el del Sr. Bretón? ¿Defender un imposible? Pues merece siquiera consideración por la fe con que lo hace.

¿Ayudar á la creación de una idea grande é innovadora? Pues es digno de respeto. Si quien le censura fuera una humbrera, menos mal, pero ¿qué supone el articulista en cuestión? ¿Qué trabajos honrosos para su patria, suyos, exclusivamente suyos, puede ostentar?

¿Es que los hombres de talento van á convertirse en mozos de cordel, dando muestras de los prós que les otorgó la naturaleza?

El insulto sin fundamento es grosero, y de este mal adolece el artículo publicado en La Lidiá, si no nos han engañado los que han tenido la desgracia de leerle.

A otra cosa. El Arte, periódico semanal y de teatros, ocupándose del folleto de Bretón, y echando también su cuarto á españoles, dice muy formal, Que muera la zarzuela seria, enhorabuena: pues poco se pierde con su muerte, y en la última plana, ó sea en la guía artística, resulta que la inmensa mayoría de sus suscriptores son artistas de zarzuela seria.

¿No les parece á ustedes bufo esto?

¡Un hijo firmando el padrón de ignominiá de su madre!!

¡Por Dios, caballeros, que no es esa nuestra misión! Que estos periódicos deben concretarse á la defensa de los intereses generales de los artistas y no ayudar á que se les cierne el pan.

De eso ya están encargados otros, y con más frecuencia de lo que deberían.

GLORIAS ARTISTICAS

Entre la numerosa pléyade de artistas que han dado días de gloria al teatro español, podemos citar algunos de los que más han brillado en el difícil arte de la declamación.

Hé aquí los nombres y algunos ligeros apuntes biográficos de los más notables.

Agustín Rojas Villandrando, cómico hábil e ingenioso; sirvió seis años á Felipe II. Después emprendió la carrera histórica, y, cansado de ella, la abandonó y se acogió al oficio de notario público en Zamora.

Alonso Morales, llamado el príncipe de la representación, fué compositor de piezas para el teatro. Floreció en tiempo de Felipe IV.

Alonso Olmedo, natural de Talavera de la Reina, de nacimiento ilustre; se casó con la mujer de un autor, creyéndolo cauto- vio y muerto; mas pareciéndose éste, se separó de su mujer y casó con otra, de quien tuvo varios hijos, como consta de su ejecutoria y por el decreto de Felipe IV.

Alonso Olmedo, hijo del antecedido, trocó la carrera de bachiller en Canones por el histriónismo en Madrid, con grande aplauso. Compuso con agudeza algunos bailes y sainetes, y murió en Alcalá en 1632.

Alonso de la Vega, contemporáneo de Lope de Rueda; fué como él, uno de los primeros actores. Murió en 1516.

Ana de Andrada, embelleció el oído por la dulzura de su voz.

Ana, Feliciano y Micaela, naturales de Toledo, llamadas las tres gracias.

Ana de Barrios, nacida en Nápoles y española por el apellido, cayendo de un balcón con su madre, quedó ésta sin vida, y á ella la recogió un cómico adoptándola por hija. Fué excelente cómica en la parte de damas, y singular por su agradecimiento con su padre adoptivo, á quien consiguió su reconciliación por haber pasado de fraile á profesor el histriónismo.

Andrés de Vega, fué autor de comedias y conocido, no sólo por su habilidad, sino por las raras de su mujer.

Angela Dido, cuyo apellido se le dió por su destreza y rara habilidad con que desempeñó este papel.