El Coliseo (Madrid) (1853-10-16 00:00:00), página 3

-lo general salió bien, sobre todo el In ciel t'atten do que causó algún entusiasmo, producido en gran parte por el efecto magnífico del sí natural de la típica apoyado con el del tenor, frase que conviene y causa siempre mucho efecto cuando se le sabe dar su verdadero colorido. De la polaca no salió muy airosa. Su voz es de típica, de bastante estensión, no de gran volumen pero de buen timbre, y su escuela de canto regular.—El señor Malvezzi dijo su cavatina mal. El primer tiempo y andante del dueto con la típica salió bastante bien, pero en la caballete, sin embargo de que es muy corta, le faltó ya alguna fuerza. Desempeñó en el terceto su parte con lucimiento, y le consideramos acreedor á la participación de los aplausos que obtuvo esta pieza. Su romanza la dijo con poco sentimiento, falta de que adolece el señor Malvezzi tenor que habrá sido de fuerza en sus buenos tiempos. Su voz desde el re grave hasta la octava es bastante voluminosa e igual; las notas de mi y fa las tiene poco seguras y casi siempre calientes; desde el fa al si bemol, si bien alguna vez las toma de gola, no son desagradables, pero observamos que le es algo difícil el sostener las frases y que los esfuerzos que hace para obtenerlo afectan su garganta hasta el punto de causar muy mal efecto. Escuela regular.—El señor Denti salió lo mejor que pudo de su parte.—El señor Echevarría, bajo conocido y del público de Madrid, dijo su cavatina regularmente, sin embargo de que es pieza para el muy agudo. Estuvo muy feliz en la romanza y cantó el terceto con mucha propiedad y no contribuyó poco por su parte á asegurar el éxito que obtuvo. Le aconsejamos que se dedique mucho á la emisión del re mi fa agudos, procurando dar á estas notas más timbre y volumen, lo que no dudamos conseguiría fácilmente apoyándolas en la cabeza. No le falta disposición para decir bien, pero no debe descuidar el estudio; su voz es voluminosa y de buen timbre.—En los coros y orquesta hubiese sido de desechar mas colorido y exactitud en los tiempos, muchos de los cuales salieron equivocados, y también mayor acuerdo entre la banda sul-palco y la orquesta.

Norma.—Estreno de la señorita Gazzaniga y la señorita Istruris. Como esta magnífica y sublime partitura de Bellini es igualmente muy conocida nada diremos acerca de sus muchas bellezas. La señorita Gazzaniga dijo el recitado de la cavatina con bastante dignidad, y regularmente el andante y la caballete, gracias al arte con que supo vencer los defectos orgánicos que le son peculiares, pues su garganta no se presta bastante á la mucha agilidad que requiere esta pieza. En el duo con Adalgisa que precede al terceto estuvo mas que feliz en varias frases del andante; el alegro salió bien. En el terceto dijo con mucha valentía A non tremare ó per- fido y hubiese producido mas efecto si no hubiera tenido que apuntar algunas notas agudas, que supo sin embargo variar con bastante tino y buen gusto; lo restante salió medianamente. En el duo del segundo acto, también con Adalgisa, fue muy aplau- dida. En el sucesivo con Polion estuvo admirable en todo él; y últimamente expresó con sentimiento y propiedad el A non voler la victime del final. Su voz es de mezzo soprano, de estensión desde el sol grave al agudo, es decir, de dos octavas y una cuarta. Las notas desde el la grave al agudo, ó sean dos octavas, las tiene voluminosas, simpáticas e iguales. En su modo de decir hay tanta intención que no se pierde jamás ni una sola palabra, cualidad inapreciable pero por desgracia muy poco común entre los cantantes.—La señorita Istruris dijo bastante bien, sin embargo de que le está baja, la pre- ghiera que precede al duo con Polion que el señor Malvezzi desempeñó tan solo medianamente. Estu- vo también muy regular en el terceto y rivalizó dignamente con la señorita Gazzaniga en el dueto del segundo acto. Felicitamos á la señorita Istruris por su buen acierto en el desempeño de piezas tan difi- cultes, á lo menos para una debutante, lo que nos hace concebir las mayores esperanzas acerca de su porvenir artístico, pues además de sus buenas dotes naturales reconocemos en ella una más que media- na y bien dirigida escuela. La aconsejamos, sin em- bargo, que no esfuercé las notas y saque la voz con naturalidad, pues de lo contrario se subirá siempre de tono, como así le ha sucedido en algunas frases en que pretendió darles mas timbre.—El señor Malvezzi estuvo mal de voz, por lo tanto nos abstene- mos de juzgarle en esta ópera.—En los coros hubo poquísimo colorido, así es que en el de introduc- ción cuando se retira, en lugar de cantar á media voz y diminuendo, lo hicieron á llena voz, lo que produjo mal efecto. Se notó además mucha disor- dancia en los tiempos. El coro de guerra lo llevaron una tercera parte mas despacio de lo que re- quiere y la marcha que precede la cavatina de Norma una tercera parte mas apresurada. Los accompa- niamientos casi todos demasiado fuertes y las voces poco secundadas.

Teatro del Instituto.—Los Mosqueteros de la Reina.—Nos abstenemos, por ahora, de entrar de lleno en los pormenores de un juicio crítico, que hace tiempo tenemos formado acerca de la zarzuela ó opera cómica francesa, porque conside- ramos que en la actualidad son pocos los que pue- dieran apreciar debidamente nuestras observacio- nes sin el cotejo con los hechos de que tienen que derivar. Cuando la música francesa sea mas cono- cida del público, entonces emitiremos sobre el particular nuestra humilde opinión.

Con referencia á la partitura que nos ocupa, he- mos creído conveniente no hacer mención de los tonos en que están las piezas, ni de las modulacio- nes armónicas, pues como se suceden muy á me- nudo, temeríamos causar demasiado la atención de nuestros lectores; diremos, sin embargo, que casi toda está en tonos difíciles, y que por lo mismo no puede confiarse su ejecución sino á profesores de primer orden, ó cuando menos de segundo. De lo que si nos ocuparemos algo, es de lo concerniente á los tiempos y á todo lo que nos parezca mas á propósito para dar á nuestros lectores alguna idea de la estructura de las piezas.

Lo mas notable en la obertura son dos motivos bastante bien desarrollados; el primero un solo de trompa, que está en el andante, perfectamente instrumendado; el segundo en el allegro por los vio- lines también de buen efecto, notándose además otro motivo pasajero que viene á concluir con una strettia. Bien ensayado el conjunto y ejecutado con todos los instrumentos necesarios, es de buen efecto, y si á pesar de todo no produce ninguno, debe atribuirse á que la cuerda estuvo muy escasa y desafinada, á la falta de instrumentos de metal y á que el cuarteto de los de madera es menos que mediano.

Piezas del primer acto.—Pequeño coro de in-