Correspondencia teatral (1873-11-22 00:00:00), página 6

SECCION LITERARIA

Un individuo apellidado Nuevo ha bautizado á su primer hijo con el nombre de Algo, porque siendo el primero, era naturalmente algo de nuevo. Por la misma razon puso poner á su segundo vástago el nombre de Nada, porque con efecto ya no será nada de nuevo.

Cierta amiga nuestro contaba, en una reunion un chasco que le había ocurrido días atrás.
Al volver á su casa á las doce de la noche troppezó en una cafetería con un individuo de mala catadura. Que mostrándole argumentos irresistibles, le exigió el dinero que llevase.
Yo no perdí la serenidad, decía nuestro amigo y sa- cando el portamonedas, dijo al ratero Amigo, voy á ser franco con V. No sé si me engaña, pero me parece que tiene V. cara de ser un buen muchacho á quien tal vez algún apuro le habrá puesto en el caso de ejercer un oficio (que no es de su condición; comprendo su posición de V. y voy á serle franco; tengo una onza; se la ofrezco á V. á título de devolución porque el títu- mo del mes tengo que hacer un pago muy urgen- te).
—¡Es muy urgente! preguntó el ladron.
—Mucho, amigo mío; va en ello mi honor. Es pre- ciso, pues que cuente con que me devolverá V. esa cantidad el día 30.
—Pues bien, acepto, respondió el ladron, á quien esta idea pareció original.
Tomó los diez y seis duros y mis señas, continuó el amigo, y nos separamos muy satisfechos el uno del otro.
La verdad es que yo no contaba con la restitución de la suma, cuando el día 30 del mes último llamé con precipitación á la puerta de mi cuarto y ¿quién creerán Vds. que fué la primera persona que se pre- sentó ante mí vista?
—¡El ladron! exclamaron todos los presentes.
—¡Ca...la lavandera que venía á buscar la ropa sucia!

ÉPIGRAMA.

Una dementa gritaba
con acento dolorido,
y á voz en grito, clamaba:
¡que me traigan esa madre!
Con su rostro encantador
en el cual saliera poesía,
furiosos puso de amor
á sus compañeros locos;
y uno que se hallaba enfrente,
sosteniendo un palmo de boca,
gritaba constantemente:
¡que me traigan esa loca!

GALERÍA ARTÍSTICA.

HISTORIA DEL TEATRO ITALIANO.

(Continuación.)

Preciso es añadir á esto, para hacer com- prender tal entusiasmo, que Florencia era en- tonces un centro de las artes muy marcado y protegido por los Médicis.
Los pintores más célebres daban los dibujos del decorado y de los trajes; los matemáticos organizaban las máquinas, y la munificencia de los primeros magistrados de la villa, pagaba de una manera régia los gastos que se desti- naban á la diversion del pueblo.
Las ediciones florentinas de estos libretos, que se vendían á dos céntimos en la vía púb- lica, estaban magníficamente impresas y ador- nadas con visistas viñetas.

Esta verdad se puede atestiguar recorriendo la numerosa colección de estos originales ra- rismos que posee la biblioteca nacional de París.
Veamos lo que dice del autor Crescimbini, uno de sus biógrafos.
«Sus composiciones poéticas están sembradas de nobles ideas teológicas y morales, pero á nuestro entender, su estilo no es superior al de sus contemporáneos. Además, el afecto, giros y palabras latinas, que nos hacen creer que como él era muy instruido en este idioma, buscaba sólo el medio de probarlo, sacrificando su idioma natal.»
El Sr. Gambò dice, al contrario, que en sus Laudi spirituali, así como en sus Rappresentazio- ni, Belcari pudo muy bien ofender alguna vez al buen gusto, pero nunca á la sana moral ni al idioma italiano, que siempre procuró mantener en toda su pureza en el siglo mismo en que todos los escritores le daban formas y lenguaje imitados de los literatos latinos.
La verdad es, entre estas dos opiniones contra- dictorias, que tienen derecho á prevalecer la una y la otra.
La academia de la Crusca se inclina á disculparle, puesto que cita á nuestro autor como ejemplo de estilo en su vocabulario, y que merece figurar entre las obras que los italianos llaman Testi di linguo.
(Se continuará.)

SECCION FRANCESA.

ROMEO ET JULIETTE,
OPÉRA DE CHARLES GOUNOD.

Deux mots seulement pour vous donner une très courte revue de l'opéra Romeo et Juliette que l'on a mis en scène mercredi et jeudi de cette semaine.
Comme nous avons dit dans notre dernier numero, jusqu'au prochain mois, nous ne pour- rons donner que des comptes-rendus tres brefs, et au mois de Décembre nous commencerons nos sections françaises regulièrement, et les suivie- rons dans les mêmes proportions que l'italienne, et l'espagnole.
En attendant, et pour laisser á notre collabora- teur du prochain mois l'analyse de l'opéra, nous nous bornerons aux artistes, pour que les inté- résés puissent en connaître le résultat, et sachent á quoi s'en tenir.
Madame Sass (Juliette) á chanté parfaitement; á été inimitable dans son rôle; á été supérieure á tout égare; et le public lui a fait justice d'une manière absolue.
Dès son entrée en scène á fait voir qu'Elle con- naissait parfaitement le rôle qu'Elle remplissait, qu'Elle avait étudié profondément Shakespeare et Gounod, et qu'Elle était toujours la même artiste, plus grande que jamais, plus sublime, plus divine... Le rôle de Juliette est un nou- veau triomphe pour madame Sass, est une nou- velle et grande page dans l'histoire artistique de cette célèbrité européenne.
Stagno avec son beau nom, sa voix superbe, rompe á toutes les difficultés du mécanisme á étudié profondément le rôle, á été un Romeo modèle, un Romeo classique, et á reçu un ac- cueil enthousiaste et rappelé maintes fois.
David le grand artiste avec son geste, son expression, sa phisionomie d'une puissante elo- quence, dominante, remplit d'une façon magis- trale le rôle de Lorenzo.
Madame Sass, Stagno, David ont obtenu un succès colossal, hors ligne.
Avec des pareilles artistes le Théâtre Italian jouera de malheur s'il ne fera de brillantes affai- res, et nous en félicitons Mr. Robles et les di- recteurs, de la mise en scène. Ils veulent et sa- vent continuer les traditions d'un théâtre qui s'honore d'être, avant tout le premier théâtre d'Espagne.
Amadio digne compagnon de madame Sass, Stagno et David a rempli parfaitement son rôle, est au dessus de sa réputation, et à mérite les- applaudissements de la salle pour sa manière de chanter, pour le goût, et son excellente mé- thode de declamation.
Ordinats très bien dans son rôle, n'a pas été au dessous des autres artistes.
L'orchestre très bien; Schozdopole superieure- ment.

SECCION ITALIANA.

ROMEO E GIULIETTA,
OPERA IN CINQUE ATTI,
DI CARLO GOUNOD.

Con quest' opera voleva l'impresa del teat- tro nazionale, come già dissiamo ripetute volte, inaugurare la stagione teatrale, però non le ve- ne fatto per mille ragioni che stanno in favor della stessa impresa, e la esimono da qualun- que responsabilità morale che possa aver con- tratto col pubblico coll' averla promessa per la prima.
Mercoledi solamente di questa settimana si mise dunque in scena l'opera tanto aspettata, Romeo e Giulietta di Gounod, e quantunque per le due sole volte che l'abbiamo udita non ci venga fatto di darne il nostro parere con tutto il neces- sario fondamento, e serieta', riservandoci più tar- di di fare un articolo a parte quando l'avremo vista più volte, e che ne possiamo formare un'opinione più concreta, nulladimeno vi faremo par- te delle impressioni che ci fece nella nostra qua- lità d' italiani, e ne daremo un legger giudizio quantunque assai superficialmente e quasi a voce d' uccello sull' insieme solamente, guidati dall' orecchio che ci siamo fatti, e dall' abitudine contratte colla scuola italiana.
Prescinderemo dunque in questa nostra bre- ve rivista dall' opinione di chiunque siasi, se- ne anche collaboratore nostro, per darvene so- lamente il nostro parere come italiani, adesso provvisoriamente, e più tardi definitivamente piaccia o non piaccia agli spagnuoli, sieno, non del nostro avviso.
Incominciemo col dirvi che non siamo musi- cisti, abbiamo è beni vero, buon orecchio, possiamo all' occasione far ballare qualche ra- gazza in una sera di carnevale, suonando quale valzer, o quadriglia al piano forte, però lun- gamente i milie leghe dal chiamarci musicisti;