Correspondencia teatral (1873-11-01 00:00:00), página 2

Jovellanos. Es cierto que este coliseo ha sostenido ese género de espectáculo, en que el compositor comparte su trabajo y sus triunfos con el poeta, pero no posee ni puede poseer artistas de condiciones suficientes para levantar á la altura que merece la música española, porque no puede ofrecerles ni el porvenir ni el provecho que la ópera, á donde acuden los más notables.

Habla el Sr. Parera de una sociedad que para plantear la ópera nacional se está formando, y también la considera dicho señor la más digna de la protección del Gobierno. Nosotros creemos de grande utilidad ese medio, pero no lo consideramos oportuno hoy, sino cuando exista un repertorio suficiente de partituras españolas, repertorio que sólo puede formarse en la escena del Teatro Nacional de la Ópera.

El Teatro Nacional de la Ópera, es el único que se encuentra en posición de ensayar este nuevo género, porque reúne siempre artistas notables, una orquesta numerosa y escogida y un depósito grande de decoraciones, trajes y cuantos puede necesitarse para plantearlo.

Pero este suntuoso coliseo necesita algo más para realizar este propósito, porque si bien tiene una importancia muy grande en el mundo artístico, puesto que en él se han cantado cuantas obras notables son conocidas en el globo, y en él se han podido admirar á los artistas más célebres, para estrenar una obra nueva tropezía en inmensas dificultades, cuya resolución ha de costar grandes sacrificios á la empresa que la lleve á cabo; no es lo mismo, como decía nuestro colaborador italiano en el primer número, poner en escena una obra cuyo éxito ya es conocido, que estrenar una nueva con la exposición de un fiasco; los artistas de ópera italiana tienen un repertorio más ó menos limitado, y aun cuando lo que no es probable, acepten sin variaciones en el contrato, la interpretación de una nueva obra, esto produce un desconcierto grandísimo, porque no puede ponerse en escena sin largos ensayos, sin dispensos notables en las decoraciones, trajes, etc., todo ello en perjuicio de la marcha ordinaria de los trabajos de la compañía, y en la duda y con la exposición de un fiasco en último término. Por esto decimos que necesita algo más que sus condiciones y el buen deseo de la empresa, y ese algo es la palabra sacramental que tanto incomoda á algunas personas; una subvención.

El Sr. Parera cree inútil este medio, que nosotros consideramos necesario, apoyándonos en su propios argumentos, y después de hacer constar que la actual empresa del Teatro de la Ópera, pierde anualmente de 20 á 30.000 duros, propone (y van tres) que se saque de nuevo á subasta el Teatro Nacional de la Ópera, con la obligación de estrenar cada año dos obras de compositores españoles. ¿Y le parece al señor Parera que después del floreciente presupuesto que presenta, y de la segura pérdida que, según dice, ocasiona el teatro á la actual empresa, cuando no tiene ningún compromiso del género que se menciona, habrá alguna otra que acepte el contrato con semejantes condiciones? Esto sólo es concebible, cuando se acompañá semejante proposición de otra para que otro teatro determinado goce de la protección pecuniaria que no le hace falta y que es precisa para conseguir el planteamiento de la ópera nacional.

Por otra parte, nosotros debemos hacer constar que no defendemos por sistema la empresa del Sr. Robles; defendemos un pensamiento que creamos útil e importante para el desarrollo de una las artes más sublimes y que con más descuido se ha mirado hasta ahora en España. Sostenemos, porque lo juzgamos indispensable, si se desea de buena fé la realización de tal idea, que sea el Teatro Nacional de la Ópera el que se encargue de dar los primeros pasos por este camino, por ser el único que reúne condiciones para llevar á cabo este ensayo preciso. Consideramos acreedora á una subvención á la empresa que se comprometa á ello; y respecto á este último punto, es casi inútil añadir que ninguna tan digna como la que actualmente viene sufriendo los perjuicios que el Sr. Parera menciona; aun cuando, por otra parte, no sabemos cómo se arreglaría este señor para sanjar la importante cuestión de los perjuicios que pudiera reclamar el Sr. Robles, si sin haber faltado en nada á los compromisos del contrato que tiene hecho con el gobierno, se viese despojado, como propone el crítico musical en uno de sus artículos, forzosamente de un modo ilegal, del derecho que tiene adquirido.

Pero sea esta ú otra empresa la que se encargue de plantear la ópera nacional, nosotros defendemos la idea como útil y necesaria; la defenderemos como únicamente realizable en el Teatro Nacional de la Ópera y con artistas de primo cartelito, y ahogaremos, para que se subvencione convenientemente por el gobierno este nuevo género de espectáculo.

Adelantándose á los deseos de todos, el señor Robles, parece decidido á poner en escena esta temporada una ópera de un compositor español. Si llega á hacerlo, nosotros le felicitaremos por su atrevimiento y decisión, y el arte, y España entera, le deberá el primer paso, el más importante en el planteamiento de tan difícil obra.

REVISTA DE TEATROS.

Dos palabras serían suficientes para hacer la reseña del movimiento escénico de la última semana en Madrid. Siguió la desanimación de la anterior, y se repitió en todos los teatros las obras que el público está causado de ver. Es verdad que, en cambio, en la interpretación de algunas, los actores estuvieron más desgraciados, sí cabe, que en los días anteriores; pero el público se va acostumbrando ya á presenciar los autos de fé que se ejecutan con las más bellas producciones en nuestros primeros teatros, y si esto dura mucho tiempo, llegarán á olvidar que existen buenos artistas en la escena española. ¡Que no dure, señores, que no dure!

ZARZUELA. Volvieron á cantar Barba azul y Catalina, algo mejor el primero y bastante mal la segunda, y se presentó por primera vez en la presente temporada Memorias de un estudiante. Esta preciosa zarzuela estuvo bien interpretada por parte de las señoritas Velasco, Franco y Soldado, y no dejó de agradar también el Sr. Loitia, si bien lo encontramos algo frío en el animado papel de protagonista de esta obra.

Y cuando esperábamos con ansiedad la noche de ayer para poder presenciar dos estrenos ¡parece mentira! y el del tenor Sr. Monjardín, se le auto- jó al nuevo artista ponerse malo y quedarse en su casa, no muy buena, á la señorita Uriondo, defraudando así las esperanzas de los aficionados y del público. El sargento Bailén se quedó en cuartel de invierno, y Los cómicos de Alcorcon no pudieron lucirse en el palco escénico del elegante coliseo de Jovellanos. ¡Todo sea por Dios! Volveremos á ver Catalina y Barba azul, y después Barba azul y Catalina, hasta que los enfermos se aliven.

ESPAÑOL. Buenos pulmones debe tener el señor García. Cinco ó seis representaciones seguidas y algún día por tarde y noche de Los Polvos de la Madre Celestina, hacen necesario las pastillas de Belmez ó la Revuelta; pero más inmediato ha tenido otro remedio. Con verá á Morales deshacer el Don Juan Tenorio, se pasan las grandes fatigas y se suda la gata tan gorda, que es capaz de curar la romquitis más arraigada ó los sustos que el público ha pasado en las variaciones de la mágica de Harzemchub. Durante una temporada, gozaremos de Los Polvos, del Tenorio, y después otra comedia de mágia y á vivir.

CIRCO. Desnuda de los subidos y picares escites que en el original francés Le Timbal d'on abunden, La Copa de plata resulta fría, insulsa e incompleta, y solo la carencia de otras obras mejores, ha podido hacer que se sostenga durante las noches que se viene representando.

El asunto es demasiado delicado para desenvol- velo con el acierto y prudencia que nuestra escena reclama, y falta, por lo tanto del movimiento y de las gracias que tiene el original francés, ni atrae público, ni dá honra ni provecho á la empresa del teatro del Circo.

VARIEDADES. Otra piececita del Sr. Lastre se ha estrenado en estos últimos días. Quien quita la ocasión... es su título, y no desmerece en nada de las que tiene ya presentadas este señor. Los chistes de que abunda la obra fueron muy aplau- didos del público, que también tributó muestras de aprobación al proverbio del Sr. Soriano, Tanto va el cátaro..., llamando á la escena al autor y á los actores que se encargaron de su interpre- tación.

ESLAVA. El disgusto que se venía notando en el numeroso público que siempre asiste á este elegante coliseo, por la repetición de tantas obras y tan malas como se venían poniendo en escena, ha hecho modificar, sin duda, el personal de la compañía lírica y escoger zarzuelas conocidas ya favorablemente.

En el Hombre es débil y en la Sirena de Ca- chapin, se presentó por primera vez la señorita Peral, mereciendo grandes aplausos, así como los señores Tormo y Yañez, que la acompañaron en su desempeño.