Correspondencia teatral (1874-01-11 00:00:00), página 7

un maestro portugués, el Sr. Miguel Angelo, de cuya respectiva ejecución daré á Vds. noticias. L. I.

4 Enero 1874.—Sr. Director: Ofrecí á V. en mi anterior tenerle al corriente de las novedades que ocurren en este teatro lírico de San Juan, y cumplí mi promesa con motivo de haberse cantado anoche el Capolavoro de Rossini El Barbero de Sevilla, que fue perfectamente interpretado por la Sra. Mantilla de Lopez, Bacci, Turola, Orsi y Gia- noil, obteniendo ruidosos aplausos no obstante que este público no gusta del género ópera.

Haré notar á V. la circunstancia de no haberse cantado aquí el ópera d’era hace ocho años porque, dicen, así ningún intérprete, las que han ve- nido ha querido asumir la responsabilidad de la importante parte de Rosina, habiendo cabido esta honra á la distinguida española Sra. Mantilla, cuyas dotés artísticas se prestan á este género, como al serio. La cavatina y el dueto fueron ma- gisterialmente cantados, distinguéndose también en la canción que cantó en la escena de la lección, cuyo lis se pidió calorosamente.

El tenor Bacci, en su ária, así como la de la calumnia, que el Sr. Gianni dice, merecieron unánime aprobación, lo mismo que las escenas bufas en que el Sr. Turola manifestó una vez más su talento.

No obstante el buen desempeño, y que esta obra gustará siempre, dado que se haga más de dos ó tres veces, porque el público desea obras de otro género, y es posible que se apresure la próxima recita del Burico, ópera portuguesa, de cuyos en- sayos se ocupa la compañía.—L. J.

PARIS. En el teatro Lírico ha obtenido un ovación inmensa la simpática Wanda Beghini en el Barbero de Sevilla. En la Opera Comica se ha cantado con regular resultado el Romeo y Julieta de Donizetti, mercedando rotundas muestras de simpatía por parte del público, la Sra. Modesta de Ocampo. El Sr. Duca, encar- gado de la parte de Raimo, no salió tan airosa de su empresa, lo que no estropeamos porque es dema- siado árdua la de alcanzar un triunfo en tan diil- eipal.

Buenos. En el Gran Teatro se ha cantado con me- diano éxito Le Cheval de Bronze, distinguiéndose, sin embargo, Mr. Laurent y Mmes. Bonnefoy y de Vaure.

Niza. El debuto de la eminente prima donna Ca- milia De-Maestri con Lucia, ha sido un verdadero triunfo, siendo aplaudidas de un modo extraordinario y llamada repetidas veces á la escena después del final del tercer acto.

ITALIA. Los principales teatros de esta nación han inaugurado la estación de Carnaval y Cuaresma con las siguientes óperas: La Scala de Milan con Aida; el San Carlos de Nápoles con Faustus; el Apollo de Roma, la Pergola de Florencia y el Bellini de Palermo, con La Forza del Destino; el Regio de Turín con Guillaume Tell; el Fenice de Venecia y el Pagliaccio de Florencia, con la Africana, y el Carlo Felice de Génova con Promessi sposi, de Ponchielli.

En Il Trovatore de Milan encontramos la siguiente estadística de las óperas nuevas que se han representado durante el año 1873:

Enero, 4.—Febrero, 2.—Marzo, 5.—Abril, 4.—Ju- nio, 2.—Agosto, 2.—Septiembre, 1.—Noviembre, 3.— Diciembre, 1.—Total, 21. De estas 6 butas, 5 só- las, 2 intermedias y 2 demás solas. Sus títulos son: El Cuco Caligola.—Il conte de Almaviva.—El grillo de Focolare.—Pasta.—La Forza del destino.— Marcellina.—Il. Cuatro-costi.—Amore alla prova.— La Maledesta.—Il. Viandante.—Il Conte Verde.—Viola Pisani.—Fiammina.—La notte degli schiaff.—Cara d’amore.—La figlia di Domenico.—L’imprisso in progetto.—Wallenstein.—Il Mercante de Venezia.— Giuseppe Balzano.—Rina.—I. Coli.—Mororico.—To- das de escaso valor á juzgar por lo que dice el colega, aunque de alguno las dos últimas y el Mercader de Venecia de Pinsuti.

30 de Diciembre.—Hé aquí el resultado de la inau- guración, en la mayor parte de los teatros de ópera italiana, de la temporada de carnaval, que tomamos del periódico de Milan La Frusta Teatrale.

Crema. Fausto, buen éxito, distinguiéndose Bar- gli (Gastel) y Gonnet (Metefistolo).

Pisa. Bien Vesprí Siciliani con el tenor Neri.

Venecia. Africana gran éxito, y en ella hicieron fanatismo Pozzo y Moriamini.

Tristè. Gusto Esmeralda, y fueron muy aplau- didos Lodi, Montanaro, Silenzi y Mariagini.

Ferrara. Trovador, éxito completo y aclamados por el público Cristino, l’orpsaga, Fuells y Bisatto.

Turín. Guiglielmo Tell, obtuvo un éxito mediano, siendo muy aplaudidos Patierno, Pandolfini y Giovan- ni.

Reggio. (Emilia). Exito completo Lucrezia, en la que hicieron fanatismo Punti Dell’armi y Petzani.

Sassuolo. Ripollo gran mucha, fueron muy aplaudidos la Novella, la Merletta y Colombo.

Como. Buen éxito en La Forza del Destino, sien- do aplaudidos la contralto Joa, el tenor Casari y el barítono Taurone.

Porti. La Del-Noloelo y el bufo Leva hicieron fanatismo en la Educanza. Bien Gazzulli, Berelli y Dordelli.

Florence. Forza del Destino éxito grandioso y muy aplaudidos y llamados á la escena los artistas encargados de su ejecución.

Genova. Teatro Nacional. Giulietta é Romeo de Marchetti, proporcionó un triunfo á todos los ar- tistas y especialmente á Lesi.

Teatro Carlo Felice. Promessi Sposi de Ponchi-elli, brillantísimo.

Manina. Agradó La Forza del Destino. Carozzi- Zaccaria y Como muy aplaudidos.

Lucca. Africana éxito brillantísimo para todos los artistas.

Parma. Promessi Sposi de Petrella no gustó; ejecución buena menos el barítono, que ha roto su escritura, y será sustituido por el célebre Gi- raldoni.

Pádua. Safo, fiasco completo, habiéndose tenido que cerrar el teatro.

Pistoia. Rug Blas, agradó á tinguéndose el te- nor Carlet.

Perugia. Semiramis, éxito dudoso, terminando la ópera con muestras de desaprobación.

Bergamo. Magníficos resultados, el Promessi Sposi de Ponchielli: Santus, Albizi, Piccioli, de Pasquale, y Calcaterra muy aplaudidos.

Breza. Exito brillante Promessi Sposi de Pon- chielli; ejecución magnífica, especialmente la Esther Ferrari.

MILAN. 27 de Diciembre (Dt N.C.)—Por fin llegó el temido día de San Stefano, y con él la reapre- tura de nuestro teatro de la Scala. Los artistas sa- ron bien de su ceseño y no hay por lo tanto que lamentar ninguna de las desgracias con que se suele señalar la noche de este día.

Algunos de los principales artistas que tomaron parte en la representación de Aida, cantaban por primera vez en nuestro gran teatro, y á pesar del miedo que naturalmente embarga en tal momento de prueba á los artistas, consiguieron agradar y ser aplaudidos.

Bols, en su parte de Radamés, cantó bien, pero con temor, su romanza Celeste Aida, desarrollando todas sus bellas facultades en el resto de la ópera, y alcanzando entusiastas bravos y aplausos, espec- cialmente después de la joya melódica Mirir si para ella, y bella que cantó como no es posible imitar. En la Singer (Aída), á pesar de la emoción que en ella causó el primer acto, desarrolló las facul- taciones de la gran artista, y así es que arrebató éxitos locura, sobre todo en el gran dueto del ter- cer acto con Pandolfini, que cantaba la parte de Ammonaro.

La Fricci, conocida ya del público de este tea- tro, añadió un nuevo triunfo á los muchos que ya tiene conquistados.

Pandolfini es el Ammonaro por excelencia; nin- guno como él representa en la voz, en su figura, en sus altives, la ferocidad, el amor, la astucia de aquel rey de los Éfopes, á quien la fortuna fue tan adversa. El público aplaudió á Pandolfini desde su salida y lo aclamó con entusiasmo en el dueto con la Singer.

Perfectamente Castelmary en la parte de gran sacerdote, y bien Padagnani en la de rey.

En conjunto la obra se presentó bien, resaltándose- se la ejecución de la indecision que es natural en un día como este.

El mártes se pondrá en escena Fausto con la Durand y la Jones y el tenor Gulli, el barítono Brogi y el bajo Petiti, y el jueves se presentará por primera vez el baile de Pratesi La Tentación.

En la Cannobiana obtuvo gran éxito el baile, Ua viaje en suces en el cual fué muy aplaudida la primera bailarina Adelaida Ferrari.—G. de T.

Ocupándose de la ejecución de la ópera Aida nuestro colega de Milan La Revista melodramática, censura duramente á la Singer, considerándola despojada de todas las condiciones que deben ador- nar á una prima donna, y no es menos severo con Bols. Dedica tan sólo sus alabanzas á Pandolfini y no trata del todo mal á la Fricci. ¿Qué nos consis- tirá que tanto difieran las apreciaciones del colega milanés de las que dejamos abrir expuestas y de las que leemos en otros diarios? Secretos son estos que nosotros no podemos profundizar.

ROMA. 21 Diciembre. Continúan en el teatro de Apolo las preparativos y los ensayos para poner en escena el día 21 La Forza del Destino, á la que se- guirá Favorita, y Goliá el 11 de Enero.

En el teatro Capranicas se dispuso también la compañía pianística de Teodoro Cuniberti para inaugurar sus representaciones la noche de Navidad.

VENECIA. (De N. C.) 23 de Diciembre.—Ayer abrió sus puertas el teatro Forcini con La Africana, ante una concurrencia elegante é llamiosa que llenaba los ámbitos del salón.

La Africana se ha presentado con una numero- sa masa coral, con riqueza y variedad en sus vis- tosas trajes, con prestigio para la escena, y se pue- de decir que ha complicado mucho más de lo que se esperaba.

El público se manifestó, sin embargo, algun ta- to reservado, y en parte tuvo razón para estarlo, porque la ópera se resintió de falta de colorido y de seguridad en su conjunto, y especialmente en los coros, que hubieron de merecer alguna mues- tra de desaprobación en el tercer acto.

Pero en cambio, las primeras partes, desechado el temor natural de los primeros momentos, incie- ron sus buenos datos en toda la obra. La Wanda Müller conquistó un verdadero triunfo; en el ári- nal del segundo acto hizo un papel completo, siendo llamada á los honores del premio con la Sonniera, Pozzo y Moriamini. En el acto cuarto expresó su bravura y con sentimiento notable el dúo con Pozzo, que le valió una nueva ovación, honores que se repitieron en el duo del acto quin- to con la Sonniera y en la difícil ária del manza- nillo, que dijo de una manera inimitable.

La Sonniera mostró ser una cantante perfecta, de voz bella é igual, dando verdadera importan- cia á la parte de Inés, haciendo aplaudir en la romanza del acto primero, que dijo muy bien, en el final del acto segundo y en el dueto del quin- to, piezas en las que se distingue por su canto sentido y que le valieron los honores de la esce- na después de nutridas aclamaciones.

El tenor Pozzo interpretó bien la difícil parte de Vasco, diciendo bien los duetos con Siliká, espe- cialmente el del cuarto acto; pero á decir verdad, creemos que este simpático artista se hallaba cohi- bido por el temor, y que en los días siguientes cantará con mayor desenvoltura, mostrándose en todo su valor.