Correspondencia teatral (1874-01-18 00:00:00), página 8

a abordé le septuor avec brio et a lié les deux notes dans ce terrible passage Dieu pour tous en poussant un ut dièse de poitrine pur. On se rappelle que l'ut dièse de Tamberlik n'était simplement qu'une note de voix miste poussée de poitrine; résulte donc que M. STAGNO est du petit trop petit, hélas! numéro de bons ténors qui nous restent et ce n'est pas là une mine d'éloge que nous lui faisons.

Si M. Robles a droit à notre reconnaissance au sujet de Raoul, que ne lui devions-nous pas de nous avoir amené une Valentine comme Marie SASS? Ce grand premier rôle de femme n'a certainement jamais eu sur notre scène une plus digne interprète. Dans ce splendide morceau, le duo avec Raoul, si dramatique, dans ce conflit sublime elle s'est élancée à une grande hauteur et a arraché un élan d'admiration de toute la salle. Nous aurons à revenir toute-à-l'heure sur cette sympathique et célèbre cantatrice. Nous allons surtout la revoir dans l'Afrique dont elle fut à Paris la créatrice et l'encarnait pendant plus de 150 représentations dans le rôle de Selika.

Mlle. Lena BORDATO (Marguerite de Valois) a payé de sa voix très-convenablement et aussi de sa personne. Elle est du reste, de ces artistes qui, ne compromettent jamais une représentation.

Quant à Mlle. MANTILLA, elle a exhumé la romance du deuxième acte dont l'exécution un peu difficile ne l'a pas effrayée; le public lui en a su gré.

M. DAVID est déjà un favori du public madrilène. Il a rempli le rôle de Marcelle avec beaucoup de bravoure. L'ampleur de ses notes graves fut d'un grand effet dans le duo avec Valentine et lui valut l'honneur d'une répétition.

M. BOCCOLINI est aussi une vieille connaissance. Nous le verrons à l'œuvre dans la Favorite où il a produit une vive impression dans le rôle du roi.

En attendant qu'on monte Roméo et Juliette, une première représentation de la reprise de la Trovata nous a fourni l'occasion d'entendre le nouveau soprano Mlle. FOSSA. C'est une jeune et belle personne douée d'une voix riche et voluptueuse qu'elle sait manier avec habileté. Dramatiquement, son interprétation de Violetta manquait de relief, mais à tout prendre, elle a été très-bien reçue du public qui a vu en elle une bonne acquisition pour le répertoire léger, assez médiocrement représenté dans ces dernières années à notre théâtre italien. Ajoutons que l'exécution générale du charmant ouvrage de Verdi n'a mérité que des éloges.

Il serait à désirer que Schakespear auquel on s'adresse dans tous les pays pour renouveler la scène lyrique et dramatique fût mieux connu chez nous. Certes, il ne manquent pas en Espagne les modèles impérissables et les productions hors-ligne de l'art dramatique, mais il nous semble que le lyrisme et le goût pour les idées métaphysiques qui distinguent ce grand génie pourraient servir d'étude avec profit à nos jeunes écrivains qui, à coup sûr, ne brillent pas par l'appréciation ni la virilité de leurs ouvrages.

Les drames de Schakespear sont pleins de musique, et les meilleurs sont déjà traduits en idéalité musicale; mais l'art est chose complexe, une rude besogne; pour un mélodiste pur comme Mr. Gounod, Roméo et Juliette n'est pas son fait, la pensée dramatique du chef-d'œuvre lui a complètement échappé, aussi la musique de sa partition est-elle presque toujours sans rapport avec le sujet. C'est la consécration divine de l'amour que Shakspear a symbolisée dans Roméo et Juliette; mais nous avouons que le personnage de monsieur Gounod n'a rien de vivant ni de passionné, c'est un doux jeune homme incapable d'enthousiasme et quand on le voit se lamenter sous le balcon comme Faust sous la fenêtre de Marguerite, l'illusion physique est complète, et l'effet musical se perde. Cette musique jamais tendre, rarement en situation n'a rien pour le cœur, rien pour les sens, mais par moments, des délices pour l'esprit. Il y a une vingtaine de mésures qu'on croirait de Mendelssohn; en revanche un luxe d'accessoires, des méditations en majeur et en mineur, des morceaux à coté, des suites pour l'orchestre et la voix, mais absence complète d'originalité et de couleur. Quatre ou cinq scènes pittoresques, espèce de tableaux sans enchaînement, sans aucun ressort dramatique, voilà le modus operandi de Mr. Gounod, et il semble devant ses ouvrages que vous assistez toujours au même spectacle; Faust, ou Roméo et Juliette c'est tout un.

J. B. Y. C.

(La suite au prochain numéro.)

PETITS MALHEURS.

Nous comprenons très-bien que l'administration du théâtre de l'Opéra, cherche des moyens de surmonter aux milles circonstances adverses qui combattent les efforts les mieux dirigés de l'empresseur. Il faudrait rien moins qu'une lampe d'Alladin pour faire justice à une entreprise aussi vaste que celle de la place de Oriente avec son chiffre de 150,000 de frais par mois. Quand on se rappelle que l'opéra à Paris touchait une subvention annuelle de 800,000 francs, il devient un énigme comment M. Robles, auquel on ne connaît point de fortune, puisse nous régaler le dessus du panier du monde artistique sans subvention d'aucune espèce, excepté le loyer franc de la salle, misère indigne d'entrer en ligne de compte.

Il ne nous a donc pas étonné de voir qu'il songeait aux difficultés de la situation, et qu'il cherchât à renforcer ces fonds de roulement par l'émission de 50 billets, ou actions reposantes sur la garantie des effets et meubles du théâtre de la propriété particulière de M. Robles. Cinquante mille duros n'est qu'un grain de sable dans un pareil gouffre, mais l'opération qui assurait cet apport tout-insignifiant qu'il soit, nous a paru juste, si elle était nécessaire et nous n'avions rien de plus pressé que d'en témoigner notre satisfaction.

Nous n'avons pas été peu surpris que monsieur Robles envisageât la chose autrement. Il a pris en mauvaise part notre empressement de donner publicité à cette affaire, qui, selon nous, l'honneur puisqu'elle prouve sa sollicitude pour le succès d'un grand théâtre, qui nous intéresse à tous, mais qui renferme des éléments de danger suffisamment démontrés, pour que l'on regarde le désintérêt de M. Robles dans l'opération comme un sacrifice digne des plus grandes éloges.

Que devions-nous en conclure? Nous ne le savons vraiment pas. Nous n'avons rien à nous reprocher sur la conduite que nous avons toujours tenue vis-à-vis de l'empresseur du théâtre italien. Nous faisons justice aux efforts héroïculiens qu'il n'a cessé de faire pour reléver et contenir la haute réputation de ce théâtre. Croit-il par hasard que le fait de chercher de l'argent soit une indication de l'insuffisance de ses efforts? S'il en est ainsi nous n'avons plus rien à dire car nous ne sommes pas de son avis. Nous regrettons seulement une chose, et c'est que ses plaintes imprudentes sur une aussi insignifiante bagatelle puissent avoir un facheux effet dans le monde artistique et nous priver possiblement de voir chez-elles bien des célébrités qui tout distinguées qu'elles soient en toutes autres choses ne brillent pas précisément par excès de confiance à l'endroit des empressarios en général.

ARTISTAS DISPONIBLES.

EDELSBERG, FILIPPINA, soprano assoluta. Disponible para la primavera y otoño próximos.
FOSSA, AMALIA, soprano assoluta. Disponible para la primavera próxima.
NOEL GUIDI, CLEMENTINA, soprano de extenso repertorio. Disponible desde el 20 de Febrero hasta 1.º de Abril de 1874.
BORDATO, LEONA, soprano. Disponible para la primavera y otoño próximos.
MANTILLA, MARÍA, soprano. Disponible para la primavera y otoño próximos.
ISIDOR, ROSA, soprano leggiera. Disponible para la cuenca y primavera.
ROSSI, EMILIA, mezzo soprano e contralto. Disponible para la primavera y otoño próximos.
MANTILLA DE LOPEZ, CONCHA, contralto. Disponible para la próxima primavera y verano.
CHINI, MATILDE, mezzo soprano e contralto. Disponible para la primavera y otoño próximos.
FOSSA GRUITZ, EMILIA, comprimaria. Disponible para la primavera y otoño próximos.
NICOLAU Y FLORES, MARÍA, comprimaria. Disponible para la primavera próxima.
UGOLINI, GIULIO, tenor assoluto. Disponible para la primera y otoño próximos.
DORINI, tenor assoluto. Disponible para primavera y otoño próximos.
BOCCOLINI, CESARE, baritono assoluto. Disponible para la primavera próxima.
AMODIO, FRANCESCO, baritono assoluto. Disponible para la primavera y otoño próximos.
MASI, ENRIQUE, baritono assoluto. Disponible para la primavera y verano próximos.
DAVID, GIUSEPPE, basso assoluto. Disponible para otoño próximo.
ORDINAS, GIOVANNI, basso assoluto. Disponible para la primavera próxima.

(Agencia de la CORRESPONDENCIA TEATRAL)

Imp. de P. Abienzo, Paz, 6, Librería.