El Coliseo (Madrid) (1854-04-11 00:00:00), página 2

ceder con dañado intento, y esto último sería siempre más digno de consuelo y vituperio. Vamos á decir la verdad, la verdad que nosotros pensamos, sin prevención adversa contra nadie, sin injerencia de ninguno por indirecta que sea.

Afortunadamente para el señor Equilaz, sino halla en nuestro artículo todos los elogios que quisieramos tributarle, ni nuestra opinión por lo autorizado puede modificar la de otros, ni importa nada siendo tantos y tan repetidos los encomios con que la mayor parte de la prensa se ocupa de sus producciones. Además, representada ya mucho la que de que vamos á hablar, no hay ni aun el temor de que un juicio más ó menos favorable pueda retraer á nadie del teatro; todo conviene pues á expresarse lisa y llanamente.

El señor Equilaz en su última producción, lo mismo que en la anterior, emprendiendo un nuevo camino que se adapta en nuestro concepto mas á sus especiales dotes, como antes de ahora hemos dicho, ha abandonado el estilo preceptivo, filosófico y serio que caracteriza á Verdades amargas, Alarcon y Prohibiciones. En esta creemos que ha hecho muy bien. El señor Equilaz, en quien reconocemos ingenio, facilidad y travesura para la comedia, carece, según creamos, de la elevación de miras y de la profundidad de que el poeta filosófico necesita, y á mas de esto, de la experiencia necesaria y del tacto que solo dan mas años y mayores estudios, y que son circunstancias que indispensablemente deben concurrir en los que á tal género se dedican. Véase sino en la Alemania, que es donde la filosofía ha preponderado siempre mas en el teatro, como los autores han escrito por lo general esas obras en la edad madura, después de muy serios y dilatados estudios, y de grandes vicisitudes que les han dado fruto el conocimiento del corazón humano. No se nace sabiendo, ni se adquieren ciertas cosas, y si alguna vez el genio puede adelantar esa ciencia, por lo comun no evita las vulgaridades en que forzosamente tiene que incurrirse sin aquellas dotes.

Pero aparte de estos principios tan sabidos como verdaderos; las obras mismas del señor Equilaz nos revelan que son de un poeta pura y esencialmente cómico? En Verdades amargas ¿qué valen sus sentencias, sus máximas, sus largos períodos de moral, en comparación de la vis cómica y del ingenio que en su primer acto despliegan? En Alarcon sucede lo mismo; y en Prohibiciones, también en el primer acto, lo que vale son las escenas de gracia y chispa cómicas; todo lo que presume de filosófico y trascendental es del peor gusto posible. Por eso Una broma de Quenedo la consideramos ya como un adelanto de este autor, que atento sin duda mas á las advertencias del público y de la sana crítica, que á los encomios, perjudiciales á veces, de amigos poco cautos, inauguró con esta obra una senda menos difícil y escabrosa ciertamente, pero donde creamos le están reservados triunfos mas justos y duraderos.

El caballero del milagro pertenece al nuevo estilo del señor Equilaz; pero esta obra, que tiene bellezas, adolece de grandes defectos, de muchos errores y además campea en ella cierto mal gusto que rebaja considerablemente los quilates de su mérito. En suma, damos la enhorabuena á su autor, por el éxito, por la obra no, y como este juicio, por franco y sincero que sea, se halla en contradicción con el aplauso del público, y con la opinión de críticos á quienes respetamos mucho, vamos á hacer lo posible por demostrar que no nace de un capricho, sino que lo fundamos en algo.

Nuestros lectores conocen ya á Agustin de Rojas Villandiego, cuya biografía tomada de Pellicer, que la escribió con bastante exactitud, ha visto la luz pública en El Coliseo. Su vida tan fecunda en aventuras, tan variada, tan llena de lances se pres- taba sin duda á una buena inspiración dramática: Agustin de Rojas debió ser con efecto un estreme- inconstante, y al personificar en él este viejo fun- dando en el mismo la acción de su obra, el señor Equilaz no ha procedido sino con mucho acierto. La inconstancia no es un déito, apenas pasa por un pecado venial, y sin embargo puede desgarrar un corazón, matar ilusiones muy queridas, y ocasionar desgracias de consideración. Hay en este de- fecto, muy grave en el orden moral, una mezcla de improvisión y de perinicia, de ligereza y de mal- dad, que á veces inspira la risa, y á veces despista el odio, y que en el teatro puede dar ocasión á las importantes lecciones. Rómora de toda acción grave, de como de todo sentimiento profundo y elevado, lo mismo se encuentra la inconstancia en las organi- zaciones vulgares que en las privilegiadas, huma- niendo á las primeras una voluntad insaciable y tormentosa, e imitando en las segundas cualida- des eminentes que se alojan por falta de desarro- llo. La inconstancia, que es una debilidad en el hombre resultado, se viste á veces con el ropaje de independencia y fortaleza de ánimo; ¡la terquedad hija de aquella, no nos ha engañado mil veces! La mujer coqueta no se salva por fuerte, sino por dé- bil, semejante á esos pequeñísimos estados de Ale- mania, que merced al gran número de sus enemi- gos, permanecen siempre libres.

Pero si el señor Equilaz ha tenido acierto en la elección del asunto, le ha faltado mucho en su disposición y desenvolvimiento, así como en la mayor parte de los medios de que se ha valido. En primer lugar el carácter de Agustin Rojas no se halla con- venientemente delineado; se ve en él con frecuen- cia á un hombre inconstante, pero que nos lo parece bajo su palabra, no por lo que hace y esto no puede ser un defecto mas grave en la escena. De- clama mucho Rojas, se increpa y abusa el mismo á cada momento por su veleidad, disurre á veces innotadamente sobre la ventaja de morir ó de la vivir, y sobre otra porción de costas muy serias, pero ni uno de esos toques finos y delicados que dan la idea completa de un carácter. ¿Cómo nos presenta Molière á su inmortal Avaro? Este admira- ble tipo no interesará nada sino se revestiera por una multitud de rasgos característicos de sorpren- dente verdad; si se limitara á decirnos simplemente que el era muy avaro, nadie le haría caso. La mis- ma falta hallamos en otros personajes de El cabal- lero del milagro, principalmente en Amorítil y es que entre las dotes que hemos reconocido con gusto en el señor Equilaz, no se halla todavía la de pintar con acierto los caracteres, la cual aunque fun- damentalmente estriba en un poderoso instinto dra- mático, se desarrolla y perfecciona muy particu- larmente con la experiencia.

En la conducción de la trama es donde quizá se echa mas de ver esta inesperiencia dramática. El drama empieza bien, y el primer acto, que es por lo común el mejor en las producciones de este autor,