El Coliseo (Madrid) (1854-02-03 00:00:00), página 1

EL COLISEO,
REVISTA SEMANAL DE TEATROS, LITERATURA Y MODAS.

REVISTA DRAMÁTICA.

RIOGA, DRAMA EN CUATRO ACTOS Y EN VERSO, DE DON ADELAIDO LOPEZ DE AYALA.

A dos géneros de condiciones tienen que someterse las obras dramáticas: condiciones de pensamiento y condiciones de ejecución; condiciones absolutas literarias, eternas, y condiciones relativas escénicas variables. Y es, que las obras dramáticas son consideradas debajo de dos aspectos completamente distintos. Se coge de ellas como de la epopeya y del romance, y de la composición lírica, que sigan las inspiraciones íntimas del arte, que se ajusten á sus formas, que obedezcan sus naturales preceptos, y al propio tiempo se las impone el deber penoso de entretenér, de interesár, de escitar afectos dulces ó tristes, blandos ó terribles en la muchedumbre varia, que acude á juzgarlas en la escena.

El poeta épico, el lírico y el romancero, pueden dar rienda suelta al pensamiento sin obedecer otras leyes en la ejecución que aquellas que impone á cada asunto su forma propia, y á cada idea la palabra conveniente, la frase justa, el período, el estilo en donde tiene su expresión natural y única. Lucha á solas con el arte, con la teoría; y si el vulgo de su época no le hace justicia, nada le importa, porque le es lícito contentarse con el aplauso de los pocos, de los elegidos, y si aun este le falta puede apelar á la posteridad, que de cierto le hace justicia. Pero de esto que siempre es un consuelo, por mas que murmuren los escépticos, no le es hecho disfrutar al poeta dramático. No hay para él mas que la muerte ó la victoria; una u otra momentánea, inmediata, incontenible. Quien llama al público á un teatro para entretenérlo, interesarlo, conmovérlo, tiene obligación de lograr todo esto, y si no lo logra no puede, no debe apelar á nadie. Para juzgar si un hecho es triunfo ó derrota no hay mas que ver si el que lo ejecuta consigue con su objeto: sino lo consigue derrota es de seguro. Tan trivial razonamiento no escluye en esta materia, clarísima de suyo, la evidencia. Toda obra literaria debe tener un fin humano al propio tiempo que un fin divino: el fin humano del drama, es interesár, entretenér, conmovér al auditorio, al público para quien se escribe y se representa. Si el público se duerme en la representación, si rechaza el fondo ó las formas, si no toma interés alguno en la fábula, si no se deja dominar por las pasiones y las ideas que el autor trae á la escena, ni el drama es drama, ni el autor puede llamarse autor dramático. Tal vez merece alabanza por los detalles y accidentes; tal vez alcanza crédito de buen filósofo ó de gran lírico; tal vez mudando el nombre de su obra, llamándola romance ó poema, puede ser aceptada. Pero como dramática no puede serlo sino aquella, que á las condiciones absolutas, de que no pueden prescindirse nunca las obras literarias, reúna las condiciones relativas y escénicas necesarias para el éxito. El drama no es una cosa teórica, es una cosa práctica, no se dirije solo al entendimiento, se dirije á la par á los sentidos, no se escribe solo para ser sometido al criterio de la ciencia y de la reflexión, sino más bien para ser probado en la piedra de toque de la pasión, de la ignorancia, de las impresiones repentinas, de los movimientos espontáneos que imperan en la muchedumbre.

Por eso es tan difícil ser buen escritor dramático. Por eso cabalmente, siendo tantos los llamados son tan pocos los escogidos. Hay quien sabe escribir dramas, que el estudio y la lectura, y la comparación con los grandes modelos antiguos, donde se halla lo inmutable y absoluto del arte, haga dignos de estimación en el gabinete, pero capaces de cualquier estrago y tumulto en las tablas. Hay otros, y esto es lo que anda, que tienen el insulso del éxito, que saben pensar y sentir como la muchedumbre, esclavos de lo presente, sin idea de lo pasado ni de lo futuro, que ignoran de donde viene y á donde va el arte, cuáles son sus principios y sus fines, sus fundamentos y sus aspiraciones, capaces de merecer todo género de aplauso y gloria en las tablas, incapaces de producir nada que contente á la razón, que obedezca á las reglas inmortales de la buena literatura, que tenga alguna relación con lo absoluto. Los primeros son literatos, no autores dramáticos; los segundos podrán ser escritores dramáticos, pero no son literatos. Y de cierto ni unos ni otros están llamados á la alta y legítima gloria del arte dramático, que no se obtiene sino cumpliendo con los dos géneros de condiciones propuestas, y dando á cada obra algo de absoluto y de inmortal, superior á las opiniones y á las edades como los pensamientos de Calderón, con todo lo relativo y local que se necesita, para obtener como Calderón obtenía, que fuesen sus pensamientos aceptados y aplaudidos por la muchedumbre inconstante y varia y anárquica como todas las muchedumbres, del siglo de Felipe IV. Si hay épocas en que la perversión de las opiniones, y el declinamiento del intimo sentido moral, hace mas difícil que en otras el cumplir con las altas condiciones del arte, de modo que no perjudiquen á las condiciones de ejecución y de éxito, eso mas se deberá al poeta que logre entonces amar estas y aquellas en sus obras dramáticas. Y siendo como es de tales épocas la presente, y habiéndose aunado todo como lo está en el Rioja del señor Ayala, no se necesita mas, para que estimásemos sobre manera esta obra, aunque no tuviese como tiene otros muchos títulos para ser estimada.

El señor Ayala ha traído á la escena una grande