El Coliseo (Madrid) (1853-10-24 00:00:00), página 3

tradas á este afortunado coliseo. No eran exagerados ciertamente los muchos elogios que de esta producción hicimos en nuestro número anterior. El público del Circo ha demostrado esta vez que sabe apreciar todo género de bellezas, y que si se entretiene de cuando en cuando con producciones de poco valor, es á falta de otras de verdadera importancia. La historia de ese público es muy elocuente; él ha levantado en dos años la zarzuela á una altura inmensa, y ya silbando mamarrachos como El Bachiller sensible y otros que no queremos citar, ya aplaudiendo las buenas zarzuelas que forman hoy lo mas escogido de su repertorio, ha conseguido que un género, mirado con indiferencia al principio, ocupe ya la atención de nuestros primeros poetas dramáticos. Justo es que también le toque un elogio al público alguna vez, ya que suele calumniarsele tanto.

La ejecución, un poco desigual al principio, ha mejorado mucho.

EMILIO BRAVO.

REVISTA MUSICAL.

TEATRO REAL.—Rigoletto.—Primera representación.—Estreno de la señora Vizcotitini y señores Varesi, Mongini y Baillon. Larga y profusa por demás sería nuestra tarea si pretendiésemos analizar todas las bellezas que contiene este hermoso spartito del célebre Verdi, cuyo mérito, sin embargo de algunos pequeños defectos y reminiscencias de que adolece, sobrepasa, sino á todas, á la mayor parte de las grandes obras que han immortalizado su nombre. Pero ya que esto no es dable, tanto por el tiempo y estudio que requiere una obra de tamaña importancia, como por el corto espacio á que tememosque ceninros, tratándose de una mera revista, nos ocuparemos siquiera de aquellas que mas sobresalgan, haciendo notar de paso esos pequeños defectos y reminiscencias que hemos indicado, procurando al propio tiempo dar una idea de la buena ó mala ejecución de esta ópera.

Preludio.—Preludio. Empieza por un andante sostenuto en do menor, golpes de cornetines en do, crescendo acorde de sesta, aumentada, dos golpes de los mismos en sol acorde de sol mayor, de la bemol y de séptima de tercera especie en su primera inversión, dominante de mi bemol y tónica; sol continuando en la parte superior mientras que el bajo sube por semitonos variando algunos acordes y crescendo hasta la octava, en la que hace el acorde de séptima dominante de do resolviendo en el de séptima diminuta sobre el do, pequeño canto por violines, notas ligadas disminuyendo, sin moverse de la tónica y dominante, en cuyos acordes concluye el período con un crescendo. Los efectos de la instrumentación están muy bien calculados.

Introducción.—Banda dentro. Rítmica con un allegro con brio en la bemol, sucesión de acordes perfectos, ligero canto en mi y la bemol, otro que pasa á re bemol y repite en seguida lo del principio; parlante del Ducca y Borsa en mi bemol; balada de aquel allegro seis por ocho en la bemol. En todo el primer período no sale de la tónica y dominante; en el segundo después de algunas modulaciones pasajeras en mi y do bemol, concluye con una cadencia sobre el la bemol agudo cayendo á su tono natural. Todo en este canto es bello y graciosso, y juzgamos muy merecidos los numerosos aplausos que obtuvo el señor Mongini por el modo con que supo decir e interpretar su parte.

Instrumentos sul-pulco. Minuet en la bemol; parlante del Ducca y condesa de Ceprano. Entrada de Rigoletto; rompe toda la banda con el mismo motivo del principio en mi bemol y sigue con entradas de Borsa y coro. Pequeña danza, seis por ocho, se repite el allegro con brio en la bemol con entradas de Murillo, coro, Ducca y Rigoletto que conducen á un concertante sin variación de tiempo, observándose un movimiento contrario entre el coro y partes, subiendo por semitonos con el tenor que baja desde el la bemol agudo una escala diatónica con notas semicopadas, mientras Rigoletto hace un movimiento de terceras y cuartas bajando. El canto lo lleva la orquesta, semejante complicación de movimientos y de distintos motivos sería intolerable y de mal efecto sino estuviese en un tiempo tan acelerado el que concluye aun con un piu vivo.—Entrada de Monterone (bajo) moderato en la bemol; recitado declamado con entradas de Rigoletto, Ducca y coro; allegro vivo en re bemol menor: canto unísono de primeras partes y coro que concluye con un piu mosso. Aunque este canto tiene poca novedad no deja de estar en situación.

Acto primero. Duetino de baritono y bajo, andante mosso en fa. La parte principal de este duetino está en el cuarteto de cuerda y espresa muy bien la situación del mismo. En el recitado de Rigoletto que sigue la música no puede estar más expresiva. El señor Varesi supo interpretar con mucha verdad todas las bellezas que contiene. Duo del mismo con Eilda, allegro vivo en do, parlante de los dos, canto por violines cuya agitación espresa muy bien la situación de entrambos, andante en la bemol tres por cuatro. El «Deh non parlare al miser etc.» lo dijo el señor Varesi con mucho sentimiento. La parte de mas mérito en esta pieza principia cuando entran los dos en la bemol menor, cuyo canto imitativo y bien enlazado unido á las modulaciones sucesivas de do bemol, mi bemol menor, sol bemol, re bemol y la bemol su tono primitivo, produce un efecto mágico e inesperado tanto por su originalidad como por sus magníficas melodías. La cabaleta en mi bemol es muy nueva, sobre todo la segunda que es también del género imitativo. El enlace armónico de las voces, en el que se nota igual originalidad, es de muy buen efecto. Duo de tenor y tiple, primer tiempo allegro vivo en mi menor; parlante con instrumentación elegante y jutones modulando en sr bemol, en cuyo tono empieza un andantino tres por ocho; cantabile de tenor muy sentido, sobre todo en el stringiendo e crescendo del re cuarto espacio hasta el si bemol agudo donde dice «Donna celeste d'invidia aq' nomini sarò per te» cuya frase es de gran efecto; al entrar la tiple hay un acompañamiento solo voice suavemente bien puesto; la frase indicada se repite luego por el tenor con entradas de la tiple concluyendo el andantino un período solo voice con acompañamiento aunque ligero muy bien trabajado; parlante allegro, juego de violines que empieza en la dominante de se bemol y conduce á re bemol donde empieza la cabaleta vivace, el tenor dice la primera frase del período que concluye la tiple y así alternativamente siguen otras, ora en sestas, ora en terceras con mordentes ó apoyaturas secundadas.