Boletín de espectáculos (1885-05-01 00:00:00), página 3

Las más características son las siguientes:

Arrugas transversales de la frente. Suelen tenerlas hasta los niños cuando están caquéticos, raquiticos ó idiotas; y son normales en el hombre sano que pasa de los cuarenta años.

Arrugas verticales de la frente. Aparecen pronto en los hombres que han trabajado mucho intelectualmente, pero son comunes á todos desde cierta edad.

Arrugas arqueadas ó cruzadas. Se forman en medio de la parte inferior de la frente. Cuando aparecen demasiado pronto, denotan continuados ó intensos dolores físicos ó morales.

La pata de gallo. Sale inevitablemente á los cuarenta años y algunas veces antes. Se compone de arrugas divergentes que irradian de los angulos externos de los ojos.

Arrugas de la nariz, transversales ó descendientes. Aparecen en los adultos y en los ancianos.

Arruga naso-tabial. Deseándose desde la parte superior de los caniones de la nariz hasta las comisuras de los labios. Es quizás la primera que el tiempo descubre, y su precocidad puede obedecer á causas hereditarias.

Arrugas genonetales. Bajan describiendo una suave curva de las mejillas á la barba.

Arrugas pequeñas, en figura de malla espesa. Cubren todo el rostro y son señal de vejez y decrepitud.

Arrugas palpebrales, que de buen grado llamaríamos arrugas genitales. Son sumamente finas; aparecen en el párpado superior y á veces en el inferior. Dan á los ojos un aspecto de desfallecimiento. Observáense á menudo en los libretinos y en las mujeres durante sus reglas, especialmente cuando éstas son anormales y dolorosas.

Las arrugas aparecen más pronto en el hombre que en la mujer; son más proceces también y más profundas en los nerviosos, á causa de la movilidad de sus facciones; así como en aquellos que, habiendo padecido varias enfermedades, tuvieron alternativas de gordura y enflaquecimiento.

Contra ciertas arrugas no hay remedio alguno, ni para evitarlas ni para que desaparezcan. Nuestro refrán es muy verdadero: El diente vieinte, la cama engaña, pero la arruga desengaña.

PEDRO REGUERA

No se trata de ningún cuadillo ilustre.
No es un tribuno ni un literato el que va á ocuparnos.
Ningún actor de la antigüedad se ha llamado así.
Un avisador, un modesto avisador, es el que va á darnos origen para llenar cuatro cuartillas.
Pocos actores, sobre todo del género lírico, habrá que no conozcan á Reguera: cuatro pesetas de gravámen en un presupuesto, una rueda de engranaje, y de las más importantes, en la máquina teatral.
El difunto D. Francisco Salas, antes que prescinidir de tan útil empleado, hubiera resenciado la contrata de la más encopeta da y quizá prensa primera tiple.
Reguera es un archivo ambulante, una biblioteca humana; el desano de los avisadores, el mentor de casi todos los de su profesión que saben donde tirar la mano derecha.
Si se pudiera sumar el dinero y los disgustos que á ahorros á los que se sumaría una fortuna y una gran cantidad de calma relativa...
—Dígalo Vd. á la empresa que no quiero hacer ese papel—le grita un artista acalorado.
—D. Fulano me ha dicho que agradecería á Vd. pusiera otra función, porque no se encuentra bien.
—Si Zutano no trabaja el domingo tarde y noche, digale usted que se le rescinde el contrato—exclama el empresario.
—D. Zutano, la empresa le ruego haga un esfuerzo, por que no hay función que poner si Vd. se niega.

Y siempre en esta textura.
No hay artista capaz de guardarse rencor, ni contratado que no le déba alguna atención, ni corista de quien no guarde un secreto, ni músico que no tenga de Reguera algún buen recuerdo.
Jamás falta á su obligación; jamás se extralimita de sus atribuciones, como no sea para excederse en beneficio de quien le paga, para evitar un conflicto ó para prevenir un olvido.
A Reguera no hay sino decirle: Avíselo Vd. á Mengano para mañana á tal hora: él ya sabe donde vive, ó si lo averigua, y en último caso lo presente.
No hay calle que no conozca, ni artista que escape á su perspicacia, ni obra que él no haya visto estrenar, ni casa cuyo número desconozca, desde el estrecho departamento en el cual en ordenados montones guarda libretos, partitelas y partes de apuntar.
Si al tratar de subirse un coche, bien pudo decirse que el mismo Borgoñ hubiera hecho lo mismo, pues, otro jurado errante, bajo el peso de su extensa obligación subía, corre, busca, olfatea y se llena en su objeto. Apenas puede disimular, y sin embargo ve más que un hilo: el oído está ya algo torpe, y ya crecer la yerba.
Ni habla más de lo que debe, ni responde sin que se le pregunte. Cuando emienda un error, lejos de ofender, hay que agradecerle: nunca es importante, siempre se le ve prudente y respetuoso defender el dinero del que le paga, y en muchas ocasiones del que le queda á deber.
Con una compañía compuesta de Regueras, la ganancia era segura, la subordinación y el orden inquebrantables.
Hace años que lo conocemos y apreciamos en lo que vale: no se pueden premiar sus buenos servicios con ilínero y al ocuparnos hoy de él, quizá molestando á nuestros lectores, algunos de los cuales nos tacharán de exagerados, creemos pagar una deuda que el Hien se contraída acaso muchos de los que con fidelidad recorren con maravilla ininterrumpida estos húmedos regueros.
Sin embargo, si D. José Valero debiera tomar como una gloria nacional, un rincón glorioso donde tantos son sus conquistados laureles, para entrar más tarde en ellos el palmo de tierra que encerrará tantos y tan dignísimos triunfos, Pedro Reguera debiera también, cuando se vierá inútil para el trabajo, encontrar como premio tantos y tan notables servicios, un pedazo de pan gallego tan legítimamente.
Toda empresa que le contrate, lejos de pagar un sueldo íntulo, se ahorra dinero y disgustos.
Reguera no es un avisador vulgar; es una eminencia en su clase y todo el que le conozca opinará como nosotros.

EL PROBLEMA TEATRAL

(Continuación)

Afirmó que preguntando con mucha solicitud á personas formadas y honradas le replicaron todas que el teatro, depurado como estaba, era un recreo inocente. Testimonio que él mismo había confirmado en la confesión; pues por las declaraciones de los pecadores no pudo descubrir nunca indicios que le autorizaría á atribuir sus faltas á la influencia del teatro. Que además y para enterarse mejor del asunto cuestionado había leído las obras de los principales autores y nada había visto en ellas que se pudiese á las costumbres. Y así era de esperar, puesto que, decía él, todos los días venimos en la corte á los obispos, á los cardenales, y aluncio que no hacen escrúpulo de asistir á ellas.—Estos personajes autorizan con su presencia la de los demás fieles. Por otra parte, ¿no está el teatro bajo la protección del rey? Los carteles dicen: «con privilegio real»; los actores se anuncian como «comodines del rey»; el rey es quien encarga las comedias á los actores; y ante la corte se estrenan las obras antes de que se representen en los demás teatros.—No niega que el teatro se preste á abusos, por más que no haya notado, pero el abuso ¿puede nunca llevarnos á condenar el uso?.—Aquí emplea una comparación de que no queremos reprobar á los lectores: «¿Y porque haya embarazos, tendremos que arrancar las vides? ¿Habrá que prohibir las canciones que sirven á los hombres de honesto pastizal, para que, á pesar del abuso, representadas con decoro y moderación, doblen interés en algunas las pasiones que imitan?» El teatro es una diversión, se nos dirá; pero es una diversión honrada y permitida y nadie pretenderá que se prohiban