Correspondencia teatral (1873-10-18 00:00:00), página 4

niendo en cada día y en cada hora un lleno completo.

VARIEDADES. Poco ha variado el repertorio de este teatro durante la presente temporada; su nombre y el prestigio que los actores que en él trabajan han adquirido, aseguran con excesa una entrada completa en cada función; con más espacio otro día nos ocuparemos más detenidamente de las obras que hasta ahora ha presentado.

ROMEA. Tampoco es grande la novedad que este bonito teatro ha ofrecido; pero, como los dos anteriores, tiene la buena estrella de ver siempre asediadas sus puertas de público, que se muestra impaciente por ocupar sus localidades y aplaudir a sus actores, entre los que se distingue el señor Domingo, aun cuando reúne mejores condiciones para el drama y la comedia, que para formar parte de la compañía lírica que actúa en este coliseo.

El movimiento artístico es, pues, grande en Madrid, y muy pronto, con la inauguración de la Opera y de Apolo, nada tendrán que envidiar los aficionados al arte escénico, de las grandes capitales de Europa.

NOTICIAS GENERALES.

Poco ha faltado para que se vengan á las manos varios revisteros de teatros, porque el Sr. Gargollo se le antojó bautizar con el nombre de Apollo el que acababa de construir en la calle de Alcalá. Asimismo, de La Epoca, se ha visto atacado de los nervios con ese título, sin duda porque le recordaba los históricos bailes del mismo nombre. Al Sr. V., de El Imperial, como dice El Trovador, le hubiera parecido mejor otro cualquiera nombre, y á este último colega le ha preocupado tanto asunto, que sin encontrárselo á Dios ni al diablo, ha decidido tomar un número á defender á capa y espada el Sr. Gargollo para lo que el nombre de este mejor le ha parecido á su teatro. Agimos nosotros esta cuestión, que creemos fuera de lugar porque pertenece al dominio privado, tan sólo debe preocuparnos el que ese teatro, al decir de quien lo ha visto, el primero del mundo, ha de inaugurar con una escogida compañía dramática, á cuyo frente se halla la incomparable Maillé y el ilustrado director y entendido empresario Señor Catalina.

Hasta fines del presente mes ó principios del siguiente no estará terminada la construcción del teatro de Apolo; su actitud director, el Sr. Catalina, cuenta ya con varias obras de nuestros primeros autores, y ésta inaugura la temporada, siguiendo la costumbre establecida, con una del teatro antiguo, que será Cas de dos puertas... y el entremés El Dragoncillo, una y otra vez Calderón de la Barca.

El entendido empresario, Sr. Salas, acaba de contratar para el teatro de Jovellanos, como primera tiple, á la Sra. Dolia Adelaida Milanta.

Esperamos que sus bellas dotas de voz y su talento en el arte dramático, la conquisten un puesto escogido en nuestro teatro, como nosotros la deseamos.

En la sesión italiana publicamos la lista detallada de las compañías de ópera y baile que actuarán en la presente temporada en el Teatro Liceo de Barcelona.

Además, la empresa de este coliseo, para proporcionar mayor variedad á sus espectáculos, ha contratado una excelente compañía dramática española, dirigida por los reputados primeros actores D. Joaquín García Parreño y D. José Sánchez Albarrán.

Leemos en El Correo de Teatros, que se publica en Barcelona, que la empresa del Liceo ha reconstruido por completo todo el tablado, fosos y contrafosos del palco escénico de aquel grandioso teatro, y que ha preparado la maquinaria correspondiente para poner en escena los bailes Barba Azul y Brahma, que el público de Madrid ha podido admirar este verano en el elegante coliseo de Nápoles.

La casa editorial Boosey, de Londres, publicará muy en breve varios trabajos musicales inéditos del difunto sultán de Marruecos, cuyos conocimientos en la música eran tanto más de notar, atendido el estado en que, artísticamente considerado, se halla aquel país.

La célebre Patti está contratada para San Petersburgo, con Nicolini, Bagaglio, Graziani y la señorita Scalchi; y una de las primeras obras que se pondrá en escena será Mireille, notablemente modificada por Gounod para la Patti.

Según leemos en la prensa italiana, en Milan ha dado fiasco una nueva ópera de Chesi, titulada La Contessa di Medina.

El mártes último inauguró sus trabajos líricos el Teatro italiano de Paris con la ópera Don Pasquale, mereciendo grandes muestras de simpatías la Sra. Belval y el tenor Sr. Benfratelli.

En este gran teatro actúan además en la presente temporada la Sra. Biboche y los Sres. Brignoli, Zucchi, Delle Sedie y Fiorini.

En Niza está formada ya la compañía de ópera en la que figuran las Sras. Fréci Baraldi, las hermanas Borghi-Mamo y los Sres. Vanzetti, D'Ottais y Fioravanti.

Un nuevo instrumento ha sido inventado por Mr. Federico Kastner; produce sonidos bajo la acción de un gas inflamado que circula por unos tubos de cristal. El sonido participa á la vez de la voz humana y del arpa; tiene un timbre sui generis de una expresión penetrante, poético y fascinante. Su autor le ha denominado pyrogène, sin que el mundo artístico se haya comunicado como con el bautizo del teatro de la calle de Alcalá.

Esta invención se introducirá en la orquesta del teatro de la Gaîté, en Paris, en la representación de la ópera Jeanne d'Arc, de Gounod, quien lo utiliza para acompañar las voces celestes que figuran en diversos trozos de su nueva obra.

SECCION LITERARIA.

BARCAROLA.
SOBRE EL MAR.
(Traducción de Tomas Moore.)

Ven conmigo silenciosa,
niña heroína,
sobre el mar,
Ven á ser mi compañera,
cuando el sol refleje impera,
o nos retire tempestosa
la española tempestad.

¿Qué me importa ser cautivo,
si aquí vivo
con tu amor;
Si ligada está mi vida
con tu madre, y siempre unida
va mi suerte á tu existencia,
y á tu ausencia mi dolor?

Ven conmigo silenciosa,
niña heroína,
sobre el mar;

Ven conmigo sin temores,
que los vientos bramadores
hacía el puerto, siempre suave,
nuestra nave llevarán.

Sobre el mar no hay pecho libre
que no vibre
de placer;
Mientras viva en la tierra,
que cadenas sólo encierra,
los caprichos de tiranos
cordobeses son la ley.

En la tierra los más bravos
son esclavos,
¡no en el mar!
Donde nunca nos respa,
ni hay más que ol, una mía,
que la luz esplendorosa
de la hermosa libertad.

R. M. M.

Remedio contra las silbadas. Ciento cantante, bastante malo, se presentó en uno de los teatros más concurridos de provincia, y obtuvo, al terminar una cavatina, la silba más estrepitosa de cuantas había registrado en su carrera artística.

La representación se había detenido, y hasta la emprese se vio obligada á suspender la ejecución del acto, esperando que de este modo se apaciguase la tormenta. Pero toda fría que el público estaba, cada vez con más fuerza. Viendo esto el actor silbado, se comprometió á aplicar las tres del público, y en efecto, se levantó el telón y dijo con perfecta calma: «Señoras, si continúan ustedes alborotando de este modo, vuelvo á cantar.»

El silencio se restableció instantáneamente.

GALERÍA ARTÍSTICA.

TEATRO DE LA OPERA.

I.

Inauguramos esta sección, destinada á publicar las biografías de los compositores y autores célebres y de los artistas que más se han distinguido en la escena del mundo, con la historia del sustentuoso coliseo, del magnífico Teatro de Oriente, donde se han hecho oír y han conquistado ruidosos triunfos las celebridades artísticas cuya fama llena el orbe.

Esta reseña creemos que será apreciada por los amantes de la música, porque hasta ahora ha sido poco conocida, tanto en España como en el extranjero, la historia de este templo de la armonía y de la ópera italiana en nuestro país, que continuaremos en los siguientes números.

El Teatro Nacional de la Ópera en Madrid ocupa hoy el sitio que desde el año 1497 se denominaba Fuentes del arroyo, por haber dos muy abundantes que surtían á la mayor parte de la villa, una de ellas llamada de La Priera, y la otra de Los Caños del Peral, inferior á la primera, y de esquisitas aguas potables.

En 1704 llegó á la corte una compañía ambulante de ópera italiana, y obtuvo permiso para presentarse al público en dicho sitio, lo cual hizo con poco éxito.

Cuatro años después, Francisco Bartoli, autor de una compañía de canto italiano, siguiendo las huellas de sus predecesores, calculó que Los Caños del Peral era el sitio más á propósito para presentar las farsas en música que él dirigía; y ya con superiores aspiraciones que sus antecesores, obtuvo permiso del Ayuntamiento para erigir un teatro, pero no más afortunado, vió fracasar su proyecto y la compañía se disolvió.

En 1737, con el apoyo del señor D. Felipe III y el del marqués de Scoti, se comenzó en el mismo sitio la construcción de un coliseo de grandes proporciones, con tendencias á ser el mejor de la época, por lo que desde luego se le denominó el Gran teatro, desapare-