Boletín de espectáculos (1885-05-15 00:00:00), página 4

En él se dice, poco más ó menos, que el empresario que desee disfrutar la subvención que el gobierno concede, debe formar una excelente compañía de zarzuela y ópera española; y que durante la temporada, deben estrenarse, por lo menos, tres zarzuelas en tres actos y dos óperas españolas en idem id., ó lo equivalente en actos á este número.

Este procedimiento es de todo punto impracticable, á no ser que con él se pretenda desacreditar de nuevo la ópera nacional, para que duerma el sueño de los inocentes otro espacio de tiempo de veinte á treinta años... lo cual no es creíble de la buena fe en la mayoría de los señores académicos.

La zarzuela es un género imperfecto, que dista tanto del drama y comedia como de la ópera.
- La analogía que con la ópera cómica extranjera pretenden establecer sus defensores, es absurda; y más debe atribuirse á insidiosas armas que emplean para extraviar la opinión, no muy ilustrada en la materia, que á argumento concienciando, porque habría muy en perjuicio de la ilustración de dichos defensores.

Todo cantante que haya pisado las tablas una vez, dirá sin el menor esfuerzo la breve e insignificante parte hablada y en prosa que contienen Mignón, Las bodas de Figaro, Fidelio, Los alegres comadres de Windsor, Carmen y otras. En cambio ninguno se encontrará capaz de declamar las importanzísimas y extensas escenas dramáticas en toda clase de metros poéticos de El Molinero de Suliza, El anillo de hierro, La guerra santa, Las hijas de Eva y otras.

Este error en la forma, ha sido una de las causas principales que han motivado el decrescimento lógico de la zarzuela seria. Porque si es difícil llegar á ser un actor excelente, si lo es igualmente llegar á ser cantante notable, ¿cuánto más lo será lograr un artista en que la excelencia de dichas cualidades se halle unida!.. ¿Qué más que esto lea no recuerda haber visto tal ó cual zarzuela seria, principalmente, y echado de menos, en el artista más estimable, una síquiera de las condiciones apuntadas y esenciales para que un género prevalezca y se imponga al público? Si esto es así, ¿qué vida puede tener un género que no cuenta, ni puede contar, con la exquisita interpretación que toda obra artística requiere, y mucho más en el arte lírico dramático, en el que la buena ó mala ejecución es tan decisiva para determinar el éxito, como la bondad absoluta de la obra?

La lógica en el tiempo se impone de una manera fatal, y la zarzuela sería no podía sustentarse á esta ley... De aquí el decimiento de un género falso á todas luces y harto pequeño, para que ni el poeta ni el músico puedan desarrollar y menos realizar los ideales que sustentan en su pura y rica fantasía.

Si registramos la historia de la zarzuela en los últimos diez años, encontraremos que sólo en la temporada del 81 al 82 pudo el empresario cubrir sus compromisos materiales sin pérdida. En los anteriores y posteriores, toda empresa de zarzuela ha perdido grandes sumas, á pesar de haber estrenado buen número de obras, con mayor ó menor éxito. De estos hechos innegables, y en tan largo período de tiempo, es lógico deducir que ese género no tiene condiciones propias de vida.

Si no las tuviera, ¿cómo puede pretender servir de guía y mentor á otro género más perfecto y elevado, como es el de la ópera? ¿No se tiene en cuenta para nada la diversa tensión que en los públicos se determina por el espectáculo que frecuentan?

¿Cómo es posible que el público que oye esta noche El barberillo de Lavapiés (tipo el más acabado, á mi juicio, de lo que debe ser la zarzuela cómica y popular), mañana Un sarao y una soireé, mas El amor y el almuerzo, por ejemplo, oiga al día siguiente una ópera en tres, cuatro ó más actos sin aburrirse y dormirse, así sea una obra notable...?

¡Dad las Huespedes Variedades! ¡Poned Melea en Lara...! y verse cómo los públicos respectivos pedirán á grandes voces su buen amigo Luján y su buena amiga Valverde...!

El contraste, siguiendo el informe de la Academia, sería poco más ó menos el mismo, con lo que se conseguiría poner de nuevo en ridículo la ópera nacional.

(Se continuará.)

ANÉCDOTA

Parece que había en el teatro de la Cruz un contrabajo apellidado López, y cuya fisonomía tenía todo el aspecto de un hijo de África. López, era muy distraído y acostumbraba dar con frecuencia una nota por otra, por lo cual sus compañeros solían decirle ¡Moro!! (este era su mote ó apodo) Como siempre sucede, convirtióse el pobre contrabajo en editor responsable, y cuando se equivocaba ya el violín, ya un clarinete, todos los profesores exclamaban ¡Moro!!

De aquí la frase y la costumbre de llamar moros á las equivocaciones musicales en todas las orquestas de España.

Tenemos por fidelísima la versión, pero conste que no respondemos de la exactitud de la etimología.

Como me lo contaron os lo cuento.

El primer tenor D. Abelardo Barrera ha rescindido su contrato con la empresa del Sr. Ortiz, y se encuentra libre de compromiso. Su casa, Libertad 21, principal.

Ha llegado á esta el conocido artista y director de escena don Rosendo Dalman, el cual á instancias de muchos amigos, ha resuelto abrir una academia práctica de declaración lírica, útilísima á cuantos piensen dedicarse á la zarzuela, pues en pocas lecciones adquirirán un repertorio completo y dispuesto ya para presentarlo en escena. También dará lecciones á los artistas que deseen estudiar alguna obra ó repasar las de repertorio. La competencia del Sr. Dalman en estos trabajos nos parece suficiente garantía.

Como el número de discípulos es limitado y ya tiene algunos, se lo advertimos á los interesados.

Avenida 21, principal izquierda, de once de la mañana á tres de la tarde.

Aunque también de casa, el entremés lírico Nido de amor, estrenado en Apolo, tiene gracia y una música juguetona y saltarina. Los Sres. Navarro, Rivero y Raig pueden estar satisfechos de su modesto trabajo. Muy bien las Sras. Perillá y Rivas, así como los Sres. Carceler y Jimeno.

No hemos tenido tiempo de ir á verla, pero á juzgar por toda la prensa, grande y merecido ha sido el éxito alcanzado por la compañía de zarzuela que actúa en Novedades.

La Sra. Alemany y Martínez y los Sres. Banquells, López, Lacarra, el maestro García, Catalá y los coros, todos, todos han dejado bien puesta la bandera. Lo cual viene á demostrar que también por provincias hay artistas dignos de que los ogainos con aplauso en Madrid.

El último cartucho, juntado de D. Ricardo Monasterio, estrenado en Esclava, alcanzó un buen éxito por sus muchos chistes y situaciones cómicas.