Correspondencia teatral (1873-12-06 00:00:00), página 2

niña y el criado Roque. Seis personajes y seis caracteres. El de la esposa, honrada, amante, y sobre todo revestida admirablemente con el sublime sacerdocio de la maternidad; el de Maldonado (primer marido), lleno de abnegación; el de Felix, preso en sus continuas dudas y celos, que llegan á convertirse en realidades; el de D. Pedro, verdugo de sí mismo, padre infeliz de su hijo Juan Maldonado, resignado á vivir sin él; por no separarse de aquella familia ni acabar más su existencia; el de la niña, inocente y pura con la precocidad de los primeros años de la juventud, y el de Roque con su hombría á carta cabal, con sus sentimientos generosos, con su lealtad acrisolada.

Pero en ellos hay ciertos defectos, alguna inversimilitud, no poca falta de firmeza en su delineación; más... acaso la falta de personalidad en algunos caracteres, que en el caso de D. Pedro, ha llena necesitado el autor para el desarrollo de su pensamiento. Es cierto que nunca debe sacrificarse la verdad en aras de la conveniencia, pero cuando de ese sacrificio resulta, como en la obra de Hurtado, un carácter lleno de abnegación y resignado á sufrir toda su vida, un carácter tan simpático como el de D. Pedro, entonces creemos que puede perdonarse la inversimilitud. No han desaparecido del mundo corazones generosos y desgarrados, cuyo destino es sufrir y ocultar para siempre su más preciosos afectos.

El tipo del primer esposo ha tenido el autor buen cuidado de presentarlo en un momento inopinado, y de este modo no se hace toda la simpatía que dijera, contribuyendo así al fin que hemos dicho ha tenido el autor. También puede verse que este carácter de no muy bien sostenido, pero sus vaticinaciones y su terrible lucha terminan por el mismo motivo que hace aplaudir al público. El autor prepara la situación habilidosa-mente, y en el acto se presenta Angelina, inocente, horlando porque cree que ha muerto su madre, y entones Maldonado no hace caso de la voz de su razón, aparta de su lado la ley que le favorece, y escondiendo sólo á su conciencia y á su corazón, huye para siempre. ¿Qué hay aquí? Una seducción del último y un razonamiento rápido de la primera; ¡y quién no ha tenido en su vida un momento en que, saltando por todas sus dardos, no ha obrado al sólo impulso de los afectos que nos encorazonan!

En el caso de Luisa no hay más que amor y martirio, y cobijando la pasión y el sufrimiento el divino manto de la maternidad; todo en él es bellura, todo sublimidad; ¡qué más se pueda pedir! si está detallado con la forma severa, correc- ta y castiza de los versos de Hurtado! En este tipo no hay inconsecuencia, no hay más que val- uación justa, natural, lógica, y resignación á la suerte que le ha sido dada.

No sucede lo propio en el tipo de Félix, segundo marido. En este creamos que el autor habría podido tener más cuidado, para no falsarlo, como lo falso en la última escena de la obra. Por últi-mo, de las dos personas, la niña y Roque, ya hemos dicho bastante. Están sustentados con seguridad y vigorosamente detallados para el mejor efecto de la obra.

Rástegamos sólo hablar de la forma que reviste toda la obra y de su ejecución por parte de los principales actores de la compañía que tan asertadamente dirige el Sr. Catalina.

De la primera pocas palabras bastan para expresar sus bellas cualidades y su propiedad gamat- cal. El verso es como del Sr. Hurtado, y esto sir- va más que ninguna otra razón para encomiar la elegante forma de su último drama. Profundidad de conceptos, aunque algunos sean un tanto equivocados, galanura en la frase y espontaneidad en el diálogo, es lo que más se nota. Por cima de todo esta la idea y ella da más vigor y brillan- tes á la representación.

Su desempeño ha sido perfecto, hablando generalmente. Salvo el que el Sr. Catalina no está en su papel ni muchísimo menos, y que por lo tanto, el personaje representado por él tiene que ser siempre el más flojo de toda la obra; los demás carac- tères, desempeñados por la inimitable Matilde Díez, la simpática sobrina de Mariano Fernández, el estudiioso Antonio Vico, el poco conocido en los teatros de esta capital Cepillo, pero que no por eso deja de valer mucho, y el reputado Mariano Fernández, fueron puestos de relieve en la escena y abrillantados por las dotas estimables de tan aplau-didos actores. La decoración y música en escena pro- pia de la época y perfectamente servida, y el teatro casi lleno.

Consignamos, por último, aquí nuestra enhor-buena para todos, muy particularmente para el au- tor, que ha sabido conquistarse un nuevo y legiti-mo público, tanto más merecido cuanto que su em- presa, como decimos, fue en esta ocasión extraordi-naria y tenía á un lado y á otro insoslayables abismos. Bien empiezan los estrenos en el teatro de la calle de Alcalá.

E. Ayustante.

REVISTA MUSICAL.

LUCRECIA BORGIA.—ROICETTO.—LINDA DE CHAMOUNIX.

La anterior semana ha sido de verdadera ex- posición para los artistas todos de la compañía de la ópera, si se exceptúa la Sra. Edelsberg, que debutará en breve con El profeta y la señorita Mantilla, á quien con sentimien-to no hemos vuelto á ver en la escena desde que terminaron las representaciones de los Hu- gonotes.

Un desgraciado accidente sufrido el señor STAGNO en la tarde del miércoles, que pudo tener fatales consecuencias y que felizmente ya no tiene importancia para el distinguido y pre-dilecto artista del público madrileño, nos prí-vo de ver repetir la hermosa partitura de Donizetti Lucieta Borgia que sólo se ha can-tado en la noche del martes.

El bajo, Sr. SELVA, se presentó en ella por primera vez en esta temporada, y como siempre, su excelente vocalización, su gran talento y su profundo conocimiento del arte dramático, arrebataron hasta la locura al inmenso públi-co que llenaba el teatro de Oriente, en su Cat- catina, pero con más frenesí en el gran terceto del mismo acto segundo, que hubo de re-pe-tirse, siendo llamado con la SASS y STAGNO á la escena por tres veces consecutivas.

La SASS caracterizó á la perfección su parte, identificándose completamente con la protagonista de la ópera, que es una de las que más se adaptan al carácter y condiciones de esta artista.

STAGNO siempre sublime, aun cuando en el terceto del segundo acto hubiera podido dar mayor expresión y menos extensión á su voz.

La señorita ROSSI, que debutaba aquella noche en el papel de Orsino, del cual se hubo encargado dos días antes por la retirada de la señorita de San Martín, que debía haberlo ejecutado, es un contrato de voz simpática, y á pesar de la emoción con que se presentó en la escena, dijo bien el brindis del tercer acto y fué aplaudida y acogida favorablemente por el público.

Nada más podemos decir de esta obra que tan conocida es de todos, y que habiéndose cantado este año por los mismos artistas que el anterior, si se exceptúa la señorita ROSSI, está suficientemente juzgada; y poco más pu-dicíramos decir de Rigoletto, el caballo de ba-talla de BOCCOLINI, que lo cantó como BOCCOLINI puede cantar una ópera que casi con-sidera como cosa propia.

Sin embargo, las señoritas FOSSA y ROSSI y los señores UGOLINI y ORDINAS tomaron tam-bién parte en su desempeño y contribuyeron eficazmente al éxito que siempre alcanza en Madrid esta obra. La FOSSA que cada día es más apreciada del público, cantó con verdad y entusiasmo toda su parte, contrastando nota-blemente con la indiferencia que siempre se nota en el Sr. UGOLINI, y que tanto perju-dica á las bellas condiciones de voz que posee este tenor.

Todos ellos fueron aplaudidos repetidas veces y merecieron los honores de la escena en dis-tintas ocasiones.

Las segundas partes se portaron bien en las dos obras; los coros estuvieron acertados y la orquesta inmejorable.

Últimamente, anoche se cantó Linda ante un escasísimo público, y por las señoritas BOR-DATO y ROSSI y los Sres. DORINI, AMO- DIO, DAVID Y FIORINI. Lo avanzado de la hora nos priva de ocuparnos en este número de su ejecución, pero ofrecemos hacerlo deteni-damente en el próximo, para poder oír también otra noche á dichos artistas en esta obra.

La empresa del teatro de la ópera sigue in-fatigable por la senda de proporcionar al pú-blico la mayor variedad en los espectáculos, que si bien le originan mayores sacrificios, creemos que no sean infructuosos, pues este sabrá apreciar en lo que valen las acertadas disposiciones de la empresa.

E. HUALDEZ DE ACOSTA.

Anuncian varios periódicos que el Sr. STAG-NO cantará para su beneficio la ópera espa-ñola del maestro Arriaga, Marius, para lo cual cuenta con el asentimiento de los artistas que han de interpretar con él esta obra.

También es cosa segura que en la presente temporada se pondrá en escena otra ópera, del maestro español Zubiaurre, Don Fernando el Em-plazado.

Felicitamos al Sr. STAGNO por su elección y á la empresa, deseando que no ceje en su pro-pósito de poner los cimientos á la colossal idea de plantear la ópera española.

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO DE APOLO. En lugar preferente de nuestro periódico, insertamos un artículo crítico sobre la obra de D. Antonio Hurtado, estrenada últimamente en aquel coliseo. El Sr. Catalina ha presentado al público una obra que se diferencia en todo de las que vienen hace algún tiempo su-cediéndose en nuestra escena. Por sus condicio-nes esenciales, por la idea que entraña, y por p