El Coliseo (Madrid) (1853-12-08 00:00:00), página 1

EL COLISEO,
REVISTA SEMANAL DE TEATROS, LITERATURA Y MODAS.

REVISTA MUSICAL.

TEATRO DEL CIRCO.—¿Qué ha hecho la empresa desde la conclusión de la última temporada hasta la actualidad? Nada, ó casi nada de lo que debió hacer en pro de su interés propio y de los que verdaderamente debiera representar. ¿Será qué envenenada con los trofeos adquiridos el año anterior se haya adornado en brazos de la lisonja, ó bien, que debilitadas y consumidas todas sus fuerzas no se crea capaz de satisfacer las justas exigencias de un público para con ella tan propicio e indulgente? Ojalá fuese lo primero; entonces aunque con grave perjuicio suyo respecto de los desengaños que está sufriendo á causa de lo que pudieran llamar sus mal concebidos planes, podrá obrando en sentido contrario rehabilitarse aun y recuperar su brillante posición y perdido prestigio; al paso que los amantes del arte no verían defraudadas las halagüeñas esperanzas que habían concebido contando que contribuiría eficazmente á elevar la zarzuela á la verdadera altura que debe ocupar, allanando así el camino que tiene que recorrer para llegar á la ópera puramente española. Mas si se ha de calcular según los hechos que tenemos á la vista, mucho nos tememos que, haciendo algunas excepciones, de las dos propuestas hipótesis, no sea desgraciadamente la segunda la causa principal de la funesta inacción á que aludimos. ¿Cómo sino fuera posible que la empresa obrase de un modo tan contrario á sus intereses cual lo ha hecho y lo está haciendo desde que dió principio la presente temporada? Cree acaso que con haber puesto hasta ahora en escena La Estrella de Madrid y La Cisterna encantada ha llenado ya cumplidamente el hueco de sus deberes? Mucho se equivoca si así se lo figura y si no sabe concebir la enorme distancia que media entre el Teatro Real donde se representan sola y exclusivamente obras maestras de reconocido y relevante mérito, á otro como lo es el del Circo dedicado por lo común tan solo á meros ensayos, á imitación de los de Italia en los cuales se ponen en escena infinidad de óperas de diversos autores, muchas de las cuales ni siquiera se repiten por segunda vez. Y es preciso que sea así, y que haya cierta rigidez en esta materia; lo contrario es abusar de la benevolencia del público, ridiculizar el buen criterio de personas sensatas e inteligentes en la materia e interponer obstáculos insuperables á los adelantos de la ciencia y del arte. Creemos que la empresa comprende rá perfectamente á lo que aludimos y que sabrá aprovechar estas pequeñas indicaciones aunque en ello no consulte más que sus propios intereses.

Acera de La Cisterna encantada, de la cual no hemos hablado aun, tenemos en conciencia que decir que es de lo mas endeble que ha escrito el señor Gaztambide, que carece de maestría, de novedad, de gusto, de inspiración y hasta de verdad; que en el primer acto sólo hay la salida del duque y el duo del puestal y Giovanina que sean de algún efecto, y que respecto al final del mismo concebimos que es sumamente impropio querer expresar un sentimiento de desesperación que conduce al suicidio con una caballete toda de gorgoritos, que tal como está concebida mas bien inspira sensaciones de júbilo, lo que hubiese podido evitar recurriendo á un canto declamado; pero se conoce que el señor Gaztambide se dejaría tal vez alucinar por los triunfos que adquirió la señorita Ramírez en los cantos de afilidad que con tanto brillo supo desempeñar en El Estreno de una artista, sin hacerse cargo de la enorme diferencia de situaciones. Diremos también que en el segundo acto á pesar de que las hay magníficas, y de las cuales pudiera haber sacado un gran partido, todo es pobreza, que ninguna filosofía se encuentra en los cantos entre los cuales hay trozos llenos de reminiscencias tan conocidas que oyendo el primer compás se sabe ya y se puede fácilmente seguir lo restante y que además de todo lo dicho y de la mezquindad de instrucción que en él se hace notar, puede decirse que carece de lo que propiamente se llama verdadero conocimiento del canto, pues estando esta zarzuela escrita para sujetos determinados, empezando por el señor Salas y concluyendo por el señor Catalánazrino ninguno ha podido sacar partido de su papel. En el último acto sólo hemos encontrado una pieza de buen efecto que es el quinteto, cuyo motivo principal está tomado en su mayor parte de una ópera báfa de Rossini muy conocida.

Sensible en extremo es para nosotros el tener que escribir en el sentido que acabamos de hacerlo, mayormente tratándose de un teatro que hemos mirado siempre con suma predilección por los grandes intereses que, según hemos dicho ya, concebimos debiera representar; sin embargo era nuestro deber y lo hemos cumplido lealmente.

TEATRO REAL.—De María di Rohan hablaremos en el número próximo.

EL DURNE FILARMÓNICO.

SERENATA (1).

MOTE.

Lirio fragante—de esencia pura,
Perla brillante—de las mujeres,
Huerto cerrado—de la hermosura,
Edén soñado—de los placeres,
Divino arcángel—de mi ventura;

(1) Imitacion de las de Zorrilla.