El Coliseo (Madrid) (1853-10-08 00:00:00), página 3

hoy á decir cuatro palabras acerca de las zarzuelas ejecutadas en el teatro del Circo desde el principio de la presente temporada.

Valle de Andorra.—Concretándonos tan sólo á los cantantes ó mejor dicho á los que han tomado parte en la ejecución, diremos que las facultades del Sr. Fernandez no están á la altura de la parte que se le hizo desempeñar y de la que salió tan poco airoso. La señora Samaniego llenó regularmente las condiciones de la suya; su voz es de soprano pero de poco volumen; tiene sin embargo disposición para decir bien si la dirige un buen maestro de canto.

El Dominó azul.—Estreno de la señorita Ramírez y del señor Font. La señorita Ramírez tiene voz de tiple, y de estension desde el si bemol grave hasta el do agudo; las notas de pecho, es decir, desde el si grave hasta el fa diesis del centro, son buenas; las de gola ó del medio, desde sol, tercera raya, hasta el mi bemol débiles, y las de cabeza, desde el mi, encima la quinta raya, hasta el do, fuertes y simpáticas. La unión del registro de pecho con el de gola se le conoce bastante, y le aconsejamos cultivar mucho este método, pues la tiple que una bien ambos registros tiene mucho adelantado. En el desempeño del papel de doña Leonor de Haro dió muestras de bastante inteligencia y salió airosa de su parte á pesar de no estar en su verdadera tastura pues por lo general está baja. Su escuela de canto es muy regular y bastante bien dirigida; además no le falta tampoco sentimiento natural. En lo que sí debe ejercitarse, pero con suma precaución, es en el arte de sostener los aletamientos, pues á veces corta frases que destruyen en parte el pensamiento del autor. Estas observaciones, ó más bien consejos amistosos, se los damos porque creemos que no descuidando el estudio, tiene la señorita Ramírez facultades y disposición para llegar á ser una notabilidad artística. El señor Font tiene una voz bastante estensa y simpática, que se presta mucho á la modulación; su media voz es grata, desde el do grave hasta el mi, cuarta raya, es de pecho igual y buena; y del fa al si bemol, son notas apoyadas cuyo mecanismo sabe manejar con acierto uniendo bastante bien los dos registros; en fin, tiene mucha alma y canta con maestría; le aconsejamos, sin embargo, que en las notas mi, fa y sol agudas procure modificar algo el timbre de la voz cuando las dé abiertas, para evitar casi cierta aspereza que causa mal efecto. La propiedad con que desempeñó su papel de Herman y las raras dotas de que ya hemos hablado, cautivaron de tal modo la atención del público, que no se cansaba en prodigarle las más ostensibles muestras de su agrado aplaudiéndole en casi todas las piezas. Felicitamos á la empresa por tan buena adquisición.

El Campamento.—Esta partitura del señor Inzenga está muy bien escrita y bien merecía se hubiese confiado su desempeño á las primeras partes de la compañía; los resultados de no haberse verificado así ya se han visto y lo sentimos en el alma, pues á nuestro entender, el señor Inzenga es un maestro y de mucho talento, aun que no muy favorecido por esa deidad caprichosa que llaman Fortuna. Debe consolarle, sin embargo, la idea de que para los inteligentes su mérito no es desconocido; no ceje, pues, en su propósito; continúe escribiendo con la conciencia de que ha dado muestras, procurando alternar sus bellezas armónicas con algunos cantos populares, seguro de que por fin el público le hará justicia.

El Grumete. Nada diremos de esta bella partitura, pues toda la prensa se ha ocupado de ella haciéndole los elogios que merece. En la ejecución solo hubo una novedad, que fue la de entrar en ella por primera vez la señorita Ramírez, que dijo muy bien su parte y fue aplaudida con bastantes justicia. En la señorita Aparicio hemos notado que emite la voz con mas franqueza y espontaneidad de lo que tenía de costumbre, lo que prueba que durante este verano se ha dedicado á la buena emisión, circunstancia que la aconsejamos no desciuda, pues lo mas hermoso en un cantante es el vocalizar con claridad sin que salga la voz ni nasal ni gutural: hágalo así la señorita Aparicio, y después de luego le aseguramos hará muy buena carrera en el canto.

Deseamos que la empresa del Circo se acorde que además del Teatro Real, que le quita ya muchas entradas, tiene que luchar con el del Instituto, es decir, con la música italiana y francesa. Por poco que lo considere, sino está mal avenida con sus intereses, debe conocer que es perder miserablemente el tiempo ensayar y reproducir funciones de que á la verdad el público está ya cansado, máxime cuando su rival inaugura en esta temporada sus trabajos con un repertorio tan rico.

Procure, pues, ensayar cuanto antes zarzuelas nuevas y de interés que puedan sostener dignamente la competencia eligiendo, de entre las que se hallan enteramente concluidas, las que considere mas á propósito, prescindiendo de pueriles rivalidades y de intereses privados. Si áí lo hace, no nos cabe la menor duda de que tendrá al público siempre dispuesto á favorecerla; de lo contrario, no sería difícil que se cansase y acabara por no acordarse que existe el teatro del Circo.

El Duende Filarmónico.

TEATRO REAL.

El 1.º del corriente abrió sus puertas este teatro, con una entrada completa, e inaugurando la temporada con I Lombardi de Verdi, música tan conocida del público madrileño. No es fácil, ni sería tampoco conveniente el juzgar en definitiva á artistas á quienes por primera vez se oye, y á quienes se oye una ó dos veces nada mas. Diremos, pues, nuestras impresiones de estas primeras noches.

La Bassegio nos parece artista de corazón, posee un método puro de canto, y dejó ver una exquisitez dulzura, especialmente en la plegaria del primer acto de dicha ópera; todo lo cual, unido á su figura, que es hermosa, y á sus elegantes maneras, la conquistaron un triunfo la noche de su debut ante el galante público madrileño. Pero don de creció mas el entusiasmo fue al cantar el aria de tiple del segundo acto, después de lo cual fue llamada mas de una vez al palco escénico, en medio de muchos y estrepitosos aplausos.

El aria de salida del segundo acto puso al señor Malvezzi por vez primera delante del público de Madrid, y puede ser que el miedo producido por esta circunstancia fuese el motivo de no hacer efecto el modo como cantó aquella. Sin embargo,