Boletín de espectáculos (1885-06-01 00:00:00), página 2

EL FOLLETO DE BRETON

(Continuación)

Fórmese una compañía de ópera, de artistas españoles en absoluto si es posible, y si de alguna cuerdra falten, italianos; que lo mismo que un artista español forma parte de compañías italianas, puede uno italiano formarla en españolas. (No sería este el primer caso.) No deben ser estos artistas, ni estrellas que supediten el arte, ni medianas que lo hagan imposible. Un excelente coro, una notable orquesta y hábiles directores que dirijan estos elementos.

Los artistas han de tener, por supuesto, repertorio, que en esto estriba precisamente el éxito financiero de la empresa; porque en tanto que se pone en escena Fausto, Aida, Favorita, por ejemplo, se estudian las nuevas, sin que el teatro tenga que interrumpir sus representaciones ni marcha ordinaria. De esta suerte, alternando prudentemente las del repertorio general, con las españolas nuevas y representadas, siguiendo las indicaciones y afinaciones del público, que es el supremo juez, es seguro que trascurrida la temporada (del 1 de octubre al 31 de marzo), despertando sublimes y eficaces corrientes de patriotismo en toda la sociedad española contemporánea, y abriendo un vasto y triunfal de que no podemos tener siquiera idea en estos momentos. A ello nos invita todo.

El ejemplo que otras naciones dan, el circo...

La visible decadencia de la ópera cantada en italiano.

La caída total de la zarzuela séría.

El considerable número de buenos artistas españoles que están repartidos en diferentes puntos, cultivando la ópera cantada en italiano, tales como las Sres. Copela, Maniglia, Natividad Martínez, Buire, Pont, Peydro, Ocampo, Tresola, Chini, Incer, Hierro, Compañí, Cabrero y otras; los Sres. Gayarre, Antón, Aramburo, Valero, Abruneló, Masanet, Laspin, Padilla, Labán, Aragó, Ro- virato, Carbonell, Blanchart, Segura, Arambarri, Ustam, Vison- ti, Mercoles, Mejía, Ulloa, Jordá, Samper, Martí, Valdés, Palau y muchos, muchos más que no cuento.

Las excelentes masas de coros y orquestas que poseemos.

Y la necesidad de que el compositor español salga de esta atonía, de esta inercia fatal que le amiluga y hace dudar, si vive en un país civilizado o en el que el bárbaro espectáculo de los toros es la manifestación más alta de su actividad.

Algunos dirán: pero esa compañía, ese procedimiento resultará muy caro... ¡Nada de eso.—Una compañía tal como se desea, costará lo mismo ó muy poco más que una de zarzuela séría y cómica, y voy á demostrarlo.

La razón de lo elevado de los precios ó sueldos, depende en este caso como en todos, de la mayor ó menor escasez de elementos. Ahora bien: si se quiere formar una compañía de zarzuela séría y cómica, digna del público madrileño, el empresario dará todas las vueltas que quiera, pero no podrá salir del estrecho círculo en que le aprisionan las dos ó tres únicas primeras tiples que existen en todo el personal conocido; otras dos segundas; dos características; un tenor; dos tenores cómicos; un barítono; dos bajos, etc., etc.; de aquí el que estos artistas se hagan pagar elevados sueldos.

En cambio tiples de ópera como se precisan, habrá... ¿dóces dis- putadas á cantar en el idioma que se les mande y todo el reperto- rio que se les pida, si todo esto harán con gusto, antes que decla- rar escenas enormes en romance, redondillas, quintillas, décimas y meliflos...—Lo que sucede con las típles, sucede con tenores y demás papeles del repertorio nacional; también la ventaja y compensa- ción al género de la ópera, de que sí se puede dar función diaria (por ahora), si establecer precios más altos para el público que la zarzuela, sin que llegue á la mitad siquiera de los establecidos en el teatro de la Ópera italiana.

A otros se ocurrirá decir: ¡y qué va á ser del género de la zar- zuela, que por tantos años ha deleitado á cierta respetable clase de nuestro público; que tanto beneficio ha reportado al arte, y que es lo único positivo que tenemos en punto á género lírico nacional?

A esto puede contestarse lo siguiente:

Si en efecto ha deleitado al público y lo ha hecho con sus propios recursos, que siga haciendo lo mismo.—En lo que ha he- cho beneficio al arte... será inconsciente el beneficio y no hay que agradecerle, porque los que da El relámpago y El granate descen- dieron al Proceso del Can-cán y al Potsd submarino, bien se vio que cambiaron su antiguo y noble ideal por otro menos noble y más sonante.—¿Cuántas operetas bufo-escaudalosa pantorrillesco- baladables escribieron Verdi, Ambroise Thomas, Gounod, Wagner, Ponchielli y Boito, en la época en que el género de Offenbach reina- ba en Europa y América?...—¡NINGUNA!

Y por último: como compensación á lo que de artístico pueda representar, inconscientemente vuelvo á repetir, la zarzuela séría, y para ver si es posible que se cure del cáncer que la mata, si el Gobierno pensaba destinar... existe, por ejemplo, para proteger el arte lírico español, divida esa cantidad. De diez para la zarzuela séría y otros diez para la ópera nacional. El ensayo dirá cuál de los dos géneros es más digno de protección.

Después de todo, ya se ha hecho la prueba con el género de zarzuela séría, y por cierto, con resultados bien fatales.

Vana es la disculpa de las particulares condiciones del teatro.

En el que la opinión pública ha matado con su deseo la zar- zuela séría, se mantuvo, y con garantías, una excelente compañía francesa todo un invierno, con El nudo gordiano.—¡Mas ejem- plo!

El público que ha huido de Apolo el pasado invierno, cuando le daban zarzuelas sérías, ha llenado sus localidades en pleno in- vierno, cuando se ponía en escena una graciosaísima zarzuela bufa.

Los sobrinos del capitán Grimaldi.—¡Y para entusiar el gobierno, ha dado el Gobierno 180,000 reales!... ¡Y después de todo, para qué?—Para confesar la empresa su impotencia y suspender las re- presentaciones, tres meses antes de lo que hasta aquí fué normal y corriente!... Siendo de advertir, que no han bastado los 9.000 du- ros para cubrir las pérdidas de la empresa; y añadiré, que en el pasado año, con dos obras nuevas de éxito, es fama que también perdió dicha empresa.—Antes bastaba que una obra agrada, para asegurar la vida de una temporada; hoy no bastan dos, mas el su- xilio directo del gobierno.

¿Qué quiere decir esto?...

Que la zarzuela séría ha cumplido su misión y ha terminado.

¡Ved la cómica que le ha sucedido! Esa vive, y vive bien de sus propios recursos. Vedia en Martín, Variadades y Eslava y observa- raelos mismos ejemplos.

¿Qué más se necesita para entender que la zarzuela con pre- tensiones de Arte séría ha muerto en Madrid?

Digo en Madrid, porque aún le queda que vivir algunos años en provincias del mismo modo que viven las empresas de diligencias en aquellos pueblos en que todavía no se disfrutan las últimas ventajas de la civilización, el rápido ferro-carril.

¡Y ese género imperfecto y desechable, quiero guar y pro- ducir el más perfecto y elevado género de la ópera!... ¡Tal sería el pretender que un viejo gastado y achacoso aprendizgues un lozano y varonil rapaz!... ¡Enteso y mequino puede ser, y así saldría el género de la Ópera nacional, siguiendo el procedimiento aconse- jado en el informe académico!

Paso á explicar el otro procedimiento, que en mi juicio, nos podría conducir al mismo elevado fin.

Una vez que el gobierno piensa destinar, según se dice, una cantidad para el desarrollo del arte lírico nacional, puede en vez de darla á ésta ó aquella empresa, no recibirla, descontarla de la suma que el empresario del teatro Real tiene que abonar al Estado en concepto de arrendamiento, lo cual no tiene ejemplo en ningún otro país.

Hecho esto, deja sin efecto la cláusula 6.º (7) del contrato, que impone la obligación de poner en escena cada año una ópera nueva de maestro español; cláusula que ni ha dado, ni dá, ni dará nunca el resultado apetecido por los buenos; é impúngale en cambio las siguientes ó parecidas:

1.º El empresario del teatro Real podrá de ajustar con pre- ferencia artistas españoles, siempre que estos sean dignos de la categoría de nuestro primer teatro lírico.