Correspondencia teatral (1873-10-25 00:00:00), página 5

la cour, ce qu'elle fit sans obtenir le moindre succès.

Quatre ans plus tard Francesco Bartoli directeur d'une compagnie de chant du même pays, suivant la trace de ses prédécesseurs, calcula que l'emplacement occupé par les fontaines était le plus à propos pour présenter les œuvres musicales qu'il dirigeait; doué d'une intelligence supérieure, et plus entreprenant que ses prédécesseurs il demanda et obtint la permission du conseil municipal pour y ériger un théâtre, mais sa compagnie l'abandonna et fit fracasser ses projets.

En 1737 protégée par le Roi Philippe III, et le marquis Scotti, on commença la construction d'un bel édifice avec de très grandes proportions, dans le but d'en faire le meilleur monument de l'époque, ce qui les détermina sans doute, à lui donner le nom de Grand Théâtre. Alors disparaissent les fontaines, et les lavoirs, et s'acheva heureusement le monument qu'avait rêvé Francisco Bartoli. Moyennant, comme nous avons dit, l'aide du marquis Scotti, et Palomares, avec d'autres riches propriétaires, fut éternellement le premier Dimanche de carnaval de l'année 1738 par la meilleure compagnie Lyrique qu'il y avait alors en Europe. Nous devons relater ici un fait curieux puisé dans les mémoires de l'époque relatif à un chanteur qui ne put être engagé, pour demeurer 45.000 francs d'appointments fixes, la table en sus dans l'un des meilleurs hôtels de la ville, voituré où chaise à porter, payée. Comparant la valeur de la monnaie d'alors, valeur née de la petite quantité qui en existait, et du peu de personne qui en possédaient, on comprendra que l'on appréciait l'art divin tout autant qu'aujourd'hui.

Depuis cette époque il prit le pas sur les établissements de la Croix et du Prince, que l'on honorait du nom de théâtre; malgré ce que ne fut que deux grandes cours découvertes, où le public était obligé de se tenir debout. Une des artistes qui y fut engagée Mademoiselle Todi obtint un grand succès dans l'opéra Dido quelle avait déjà interprété à Saint Petersbourg, où l'impératrice de Russie Cathérina II lui fit cadeau d'une magnifique couronne de diamants qui ornait son front, voulant démontrer que sachant si parfaitement remplir les rôles de Reine elle la jugeait digne de se parer de sa couronne.

La non moins célèbre Giorgi Banti vint presque en même temps au grand théâtre qui continuait à s'appeler les tuyaux du Poirier, à disputer à la Todi les honneurs de la scène et la faveur du public; elle y réussit complètement, car il s'établit à sa venue deux camps différents, dirigés par les duchesses d'Osuna et d'Alba que comblaient de distinctions et de cadeaux leurs respectives protégées.

Alternant avec l'opéra il s'y monta aussi des tragédies, drames sacrés et profanes, ballets fantastiques et jusqu'à des bals publics, où le fandango, le boléro, le menuet et la gavotte rivalisaient avec les valses et contradanses.

Vu son état de ruine en 1816 le roi Férinand VII ordonna sa reconstruction, d'après le projet qui lui fut présenté par Monsieur Isidro Velazquez; en l'usinant au Palais Royal; et l'on commença les travaux l'année 1818 lesquels furent suivis d'une manière régulière jusqu'en 1820, où ils souffrirent une grande paralisation. Repris au bout de peu de temps, ils furent de nouveau suspendus à cause des succès politiques de 1823. De 1830 à 1837 les travaux se poursuivirent avec quelque persévérance et à cette dernière époque l'on put destiner la partie construite au corps législatif, à une caserne, et à un dépôt de poudres et munitions.

Jusqu'à cette date les dépenses faites pour les bassines susdites, excédant les cinq millions de francs, desquelles l'on doit déduire le produit des grandes bals masqués qui s'y donnèrent alors.

Dès qu'on acheva le palais spécial pour MM. les Députés de la Nation, le 7 Mai 1850 Sa Majesté Isabelle II décréta la continuation de l'ouvrage depuis si longtemps commencé. Elle fut obéie avec tant de zèle que le 31 Octobre tout était terminé, et le 19 Novembre 1850 ou inaugurait celui qui venait de se baptiser Théâtre Royal avec la Favorite interprétée entr'autres par Mme Alboni et MM. Gardoni, Baroillet et Formes.

Parmis les artistes célèbres Lyriques et chorégraphiques des diverses compagnies qui se firent applaudir aux dépens du gouvernement qui leur donnait de grosses subventions depuis Novembre 1850 jusqu'à fin d'Abril 1851 nous citerons: Messieurs Frizzolini, Faggiani, Valery, et Alboni et MM. Gardoni, Masset, Giovanni, Baroillet, Ferrater, Formes, et Barba, ayant à sa charge la partie dédiée à terpsichore le maître de ballet M. Appiani, avec le concours de Messieurs Fuoco, Saint, Léon et Laborde et Messieurs Dor, Saint Léon et Massot. Il s'y donna 97 représentations avec les opéras la Favorite, Puritani, Samsonnabale Beatrice de Tenda, La Barbiere, L'Elisir d'amore, Cenerentola, Otello, La Figlia del Regimento, Hernani, Linda di Chamounix; les danses El Diablo cojuelo, Aurora, El Violin del Diablo plus quatre concerts de musique religieuse et profane.

SECCION ITALIANA.

OPERA SPAGNUOLA.

II.

(Continuazione.)

Veramente quando consideriamo l'importanza del compito al qual ci accingiamo, quando esaminiamo gli avversari con cui dobbiamo combattere, veggiamo gli ostacoli che ci si oppongono, le ragioni in contro che ci si adducono, e soprattutto scorgiamo la piccolezza nostra, vuoi come scrittori, o come forestieri, amici cari, gettarsi nella penna volontieri, ed invece di parlarvi dell'opera spagnuola, della possibilità che hanno al suo impianto, delle cause che possono condurre a buon fine il progetto, vi condurròmo all'incontro a fare una passeggiata o nell'Africa, parlando-vi dell'Abissinia, de progressi che vi fa il suo nuovo Imperatore, e del profondo e sincero affetto che dimostra a suoi popoli, o nella Mogolla dicendovi il modo di civilizzazione che v'hanno introdotto i Russi. E ci sarebbe assai più commodo, e leggero il compito, giacché i nostri scritti non darebbero luogo a polemiche tempestose, a sospetti, ad accuse, e peggio. Però il dover nostro a termine del nostro programma essendo quello di dire la verità senza riguardi, senza economia, e senza adulazione, e poi non essendo nemmeno frà coloro che indietreggiarono facilmente davanti al nemico, specialmente trattandosi d'un semplice avversario, inoltre avendo con noi, e per la nostra causa altri paladinii ben più importanti, e di forze incomparabilmente maggiori, ci mettiamo vivamente all'opera convinti di compiere il nostro dovere ed il nostro programma.

Per meglio ciò fare, e per seguire logicamente il discorso andremo citando ad uno ad uno i giornali di qui, sia che ne combattono, sia che ne propugnano l'idea.

El Imparcial porta un terzo e bellissimo articolo del signor Peña e Gohi, (di cui vi parliamo nel nostro primo numero) e si dichiara perfettamente d'accordo coll'Epoca, Politica, Diario Español, e Gubie no che hanno lo stesso modo di vedere, e crederrebbero inutile di ripetervi quel sia il suo, giacché nel succitato nostro numero ve lo dicevamo, se non fosse per togliervi la molestia di andarlo a cercare, quello cioè della sovvenzione al teatro per l'impianto dell'opera spagnuola.

Il signor Parera della Discussion giornale ministeriale di qui, non dissentendo col parere del signor Peña ne accetterebbe il tenore, salvo qualche modificazione nella forma; ammetterebbe cioè una perfetta intelligenza fra l'impresario ed il governo, accettandone l'idea della sovvenzione, aggiungendo a difesa di questa, ed in parole sottolineate che non avevi un solo teatro in Europa che possa mantenere durante tutta la stagione d'inverno una compagnia di primo cartelto senza una buona sovvenzione; pero ad patto che si metta di nuovo e subito all'asta il teatro, ed al nuovo impresario gli si imponga l'obbligo di daré ogni anno due opere di maestri spagnuoli.

Qui faremo un piccolo punto perdere il nostro umil parere, facendo osservare preventivamente a nostri cortesi lettori che lungi dal difendere il signor Robles attuale impresario che appena appena conosciamo di vista, e pochissimo c'importa, sia, o lasci d'essere impresario, dobbiamo dire per amore al vero che non troviamo logico, ne fine, la condizione posta del signor Parera: e perché accettare la sovvenzione in principio, col patto d'una nuova impresa? Che ostacolo havi per impedire che allo stesso attuale impresario gli si possa dare la sovvenzione, impo- ponendogli la nuova condizione? Non è egli versato in affari teatrali? Non ha compiuto scrupolosamente le sue promesse? Non ha sempre dato, malgrado le circostanze, un opera di presentabilissimo, se non del tutto di primo cartelto? E se non la diede sempre di primissimo cartelto lo stesso signor Parera ne ve spiega il motivo.

Havi più, seguendo il ragionamento del sul- lodato signore in cui dice che il signor Robles si adatterebbe facilmente a rescindere il contratto, giacché per solo onore alle sue firma perde da 25, a 30.000 scudi annuali, non sarebbe questa una ragione all'incontro, che dovrebbe indurre il governo se ha coscienza e moralità a confermare il teatro allo stesso impresario? E poi crede il signor Parera che per- dendo seriamente l'impresa la somma citata, si troverebbe facilmente altro nuovo impresario fornito di cotanta generosità, e splendidezza che si accingerebbe di mente sana all'im- presa con tali precedenti... Lo dubitiamo molto.

Noi non abbiamo mai visto i conti, né de-