Correspondencia teatral (1874-01-11 00:00:00), página 1

CORRESPONDENCIA TEATRAL
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Madrid 11 de Enero de 1874.

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SECCION ESPAÑOLA.
Por causas ajenas á nuestra voluntad, y que están al alcance de nuestros suscritores, tuvimos que suspender el número de nuestra revista correspondiente al dia 3; y para indemnizarlas de esta falta, publicamos hoy cuatro planas más, rogándoles que acepten nuestras excusas.
Además, para dar mayor ensanche á nuestras relaciones universales, nos ocuparemos en adelante de nuestros teatros en revistas escritas en inglés y en alemán, que hagan más fácil la inteligencia de nuestro periódico á nuestros suscriptores de la parte septentrional de Europa y América; contamos también, desde este número, con un colaborador de la parte francesa, que dedicará todo su cuidado á esta sección.

ILDARA.
Zarzuela romántica en cuatro actos y en verso.
ORIGINAL DE
D. RICARDO PUENTE Y BRAÑAS,
con música del maestro
D. CRISTÓBAL OUDRID.
Después de ser anunciada esta obra por dos veces en los carteles del teatro de la calle de Jovellanos, y suspendida otras tantas por razones que sabe todo el mundo, se anunció la tercera vez y se presentó en la noche del 5 del corriente.
Parece que todos nuestros escritores buzos se han dado de ojo para abandonar aquel tan desventurado género que explotó con tal fortuna el célebre Arderius, y que con buena intención, hacen públicos pendientes de sus pasados estravagos, inauguran otro camino, bastante opuesto al que en consquistaron sus anteriores éxitos.
Santisteban con Comediantes famosos, y Puente y Brañas con su Ilidara han aumentado el catálogo de nuestro teatro. Por desgracia no le han enriquecido con obras de verdadero e indisputable mérito, y el uno contando en el talento de una eminentemente actriz, el otro esperanzado en los astres y pintores escenógrafos, han visto con dolor, que sus esfuerzos no han sido correspondidos por el favor del público.
No pretendemos hacer ninguna comparación; ya digimos algo sobre la última obra de Santisteban en el número pasado, y hoy nos concretaremos solamente á la zarzuela nueva de gran espectáculo estrenada en Jovellanos. Las líneas que anteceden son una deducción sencilla de los hechos, y en verdad sea dicho, nos alegra el ver á tan queridos poetas por tan buena senda.
Hemos dicho al encabezar esta revista crítica, que Ilidara es una zarzuela romántica. Por este sólo adjetivo puede conocerse, que dado el gusto de nuestro público, y supuesta la marcha que lleva la literatura dramática en Europa, no ha podido su asumirse hasta la impresión en los espectadores, y que por lo tanto, la obra ha nacido tarde, esto es, inopportunamente.
No es, ni mucho menos, punible el pisar las costumbres de los remotos siglos, en que se conquistó la independencia de España, arrojada por las tribus civilizadas de Mahoma; bueno y provechoso es dar á conocer los caracteres, tipos y el feudalismo de aquellos tiempos en que se necesitaba un predominio exclusivo de fuerza y autoridad indiscutible, para llevar á cabo la unificación de territorios y el rescate de la patria; pero al hacerlo en el teatro, entre las cajas de bastidores, es preciso tener en cuenta cómo se hace.
No basta dividir el asunto en tres ó seis actos: no es suficiente el versificarlo con gracia unas veces y seriedad otras; ni mucho menos lo indispensable, el hacer de manera que haya alguna situación dramática que produzca interés y que el público se necesite más, es forzoso tener en cuenta que no es lo mismo idear una zarzuela que un drama, que no es igual el público de nuestros tiempos ál de los tiempos de El Trovador de García Guírrez ó los Amantes de Teruel de Hartzenbusch; y estas diferencias, son cabalmente las que no ha tenido á la vista en toda su extensión el señor Puente y Brañas al escribir su última producción, resultando de tal inadvertencia, difuso el cuadro, diluido el asunto, largo y pesado el desarrollo, falta de naturalidad en algunas situaciones musicales; sin contar lo poco de que gusta el público de pajes y señores feudales, de escuderos envueltos y aledaños zalameras, sobre todo cuando se mezclan estos personajes en asuntos que nada tienen de extraordinario por su novedad.
Efectivamente, el pensamiento y desarrollo que tiene en la obra del Sr. Puente y Brañas, no es muy nuevo, porque aparte de ser una leyenda tradicional, tiene algunos puntos de contacto con una novela titulada La Hidalga de Monforte, sin que por esto digamos que el autor haya tomado de ella ni dejado de tomar. Aquellos amores ocultos y desgraciados de Ilidara con el conde de Roupar, aquel rubio y enamorado trovador, júven paño de la condesa, no son ideas completamente nuevas, ni el giro que da el autor á las relaciones de tales personajes es desconocido, si recuerda el público cierto drama del insigne García Gutiérrez.
Pero en fin, la falta de novedad, en la mayor parte del asunto, sería disculpable en un autor que empieza á escribir en serio, (por más que lo haya tomado desde muy arriba) si fuese culpa, el hacer pensamiento para una obra cualquiera, de leyendas ó tradiciones más ó menos verídicas. Lo que no tiene descargo es, el poco acierto del autor al elegir el asunto y el desarrollo; pues hay mucho caso para una novela histórico-comónica, pero nunca suficiente material, si así puede llamarse, para escribir una obra lírico-dramática, en la que, como en todas las de su clase, se necesita acción, acción y acción.
Este es el defecto principal de la Ilidara; falta de verdadera acción en el trascurso de los cuatro actos; y hé aquí porque el público le parece larga, pesada y fría.
Hemos detallado á grandes rasgos los principales inconvenientes de esta zarzuela, y creemos que son los únicos verdaderamente atendibles, que afectan á la totalidad de la obra. Si hay vacilación en algunos caracteres, si hay cosas y escenas que no se espliican, como el baile de las necréditas y el de seguidillas en el primer acto; en cambio el libro tiene situaciones dramáticas como la del segundo acto entre el conde Roupar y la condesa Ilidara. En esta escena ha demostrado el autor que sabe escribir, y á tener más en cuenta que aquella situación es aunque clave y explicación de todo, debe rápidamente ser hecho el largo de aquella Silla, componiendo música en esta escena. Hay más situaciones de efecto y de interés dramático en el tercer acto, sin contar las que como de re-lombros abrillantan el espectáculo.
Generalmente hablando, la versificación es buena, careciendo en algunos pasajes del carácter de época, y conservándolo en otros. Hay chistes de buen género convenientemente preparados, y sólo se nota ciertas relaciones, parlamentos, que por ser demasiados largos y difusos podría alijerar el autor.
En suma, Puente y Brañas haiado mucho en el espectáculo, y prescindiendo de sus dotes de buena poeta, y de su no escaso conocimiento escénico, ha escogido un pensamiento más propio de novela que de zarzuela, y luchando con graves inconvenientes lo ha concluido sin gran triunfo, como se deduce de lo que llevamos expuesto. Lo mismo que decíamos del Sr. Santisteban decimos del autor de Violetas y piruetas. Con más estudio, con más detenimiento, con más asunto ó al me