El Coliseo (Madrid) (1854-03-03 00:00:00), página 4

bien á nuestro famoso cómico en el terceto siguiente:

«El singular en gracia, el ingenioso
Lope de Rueda, el cómico tablado
hizo ilustre con él y deleitoso (1).

Juan de Timoneda, librero valenciano, que imprimió sus comedias el año de 1567, escribió un soneto, aunque no de los más elegantes, en loor de Lope, ya difunto, en que alaba á los dos autores cómicos Bartolomé Torres Naharro y á Lope de Rueda, á cada uno por su camino, cuyos dos últimos tercetos dicen así:

«Guiando cada cual su veloz rueda
á todos los hispanos dieron lumbre
con luz tan penetrante desde carro:
el uno en metro fue, Torres Naharro;
el otro en prosa, puesto ya en la cumbre,
gracioso, artificial, Lope de Rueda.»

Además de las comedias y coloquios que escribió Lope de Rueda, de que se habló en la parte primera, pág. 23, compuso otra obra, que se halla en la Real Biblioteca del Escorial, con este título: «Compendio llamado el Deleitoso, en el cual se contienen muchos pasos graciosos del excelente poeta y gracioso representante Lope de Rueda para poner en principios y entre medios de coloquios y comedias, recopilados por Juan de Timoneda, en la muy noble y muy leal ciudad de Logroño por Matías de Marés, año de 1588.» Contiene siete pasos en prosa, que son unos diálogos graciosísimos, y son sin duda los entretenidos de que habla Agustín de Rojas, y cuya representación divirtió tanto al secretario Antonio Pérez. Concluyó con un coloquio llamado Prendas de amor; cuyos interlocutores son Menandro y Simón, pastores, y Cirena, pastora. Como son tan raros los versos pastoriles de Lope, y Cervantes los encarece tanto, para dar una prueba de ellos, se insertarán aquí los que él insertó en la tercera jornada de Los baños de Argel.

Espartos, las mis eorderas,
por las dentes y prados,
morded sabrosos bocados;
no temais las venderas
noches de álbures arraídas;
antes os andad exentas,
brincando de recontenatas:
no os aflija el ser mordidas
de las lobas desambridas,
traganotas, mal contentas:
y al dar de los velocinos
venid siempre, no ronceras,
rumiando por laderas,
á jornaleros vecinos,
ó al corte de sus bijeras:
que él sin medida contento,
cual no abarca el pensamiento,
os librará de lesión,
si á dar del blanco yellon
barruntáis el bien que siento.
¿Mas quién es este cuidado
que asoma acá enterrado,
cabizbajo, atordecido,
barba y cabello erizado,
desairado y mat erguido?

(1) Parnaso Español, tom. VIII. pág. 24.

¿Quién dirá que nuestro Lope nos leyó las églogas de Teócrito, viendo que le imita tanto en su culta rusticidad bucólica ó pastoral? Con efecto, dice Lope de Vega, que las rústicas bucólicas de Teócrito fueron antiguamente imitadas del famoso poeta Lope de Rueda; pero añade que el uso de España no las admite ya; como si el mil gusto de muchos poetas españoles de su tiempo fuese juicio competente para desaprobar la envidiable imitación de aquel excelente poeta griego.

Coetáneo de Lope de Rueda, fue otro comediante italiano, llamado Anjoel Beolo (vulgarmente Ruzante) natural de Padua. Murió el año de 1542 á los 40 años de edad. Como dice Scandano en su Historia de Padua, Fue en la representación y composición de piezas dramáticas no menos insigne que nuestro Rueda, y cuyas prendas alaba dignamente su amigo Juan Bautista Rota, en el epíteto latino, que le dedicó algunos años después de su muerte; y como Lope de Rueda era tan semejante, si no superior, en estas mismas habilidades, merece que se le aplique y ajuste la misma inscripción sepulcral, mudando solo los nombres del autor y del amigo. Dice así:

«A Lope de Rueda, sevillano, no inferior á ninguno en componer ni representar comedias, en jocosidades y en estilo popular, por confesión y aplauso de todos el más gracioso. El cual no sin dolor de sus amigos murió en Córdoba el año de 1567.»

MOZART.

Querido Emilio: reviviendo días pasados mis desvencijados libros, partituras y domés papaluchos que componen mi pobre ajunte de músico, halle en un rincón de mi cuarto, lleno de polvo y de pesadumbre por el abandono en que yacía un cuaderno de apuntes bastante curiosos que durante mi permanencia en el Conservatorio de música de París tuve la constancia de ir enriqueciendo con cuantas noticias relativas á mi arte pude adquirir. Grande fue mi placer al tropezar con aquellas velutinas hojas que tan gratos momentos me recordaban, y que con tanto anhelo había escrito. No pude menos entonces de echar una mirada retrospectiva hacia aquella feliz época de mi vida en la que sin esperanza de que mis pobres ideas pudiesen llegar jamás á ser oídas de aquel público veleidoso e inconstante, trabajaba sin embargo con toda la fe y entusiasmo que únicamente se respiran en aquella humeada y nebulosa atmósfera. Recorrió largo rato las interesantes páginas del susodicho cuaderno, y por último fijé mi atención en una carta que el célebre Mozart escribía á uno de sus amigos, en la cual le manifestaba con su habitual franqueza y sencillez, la manera que tenía de componer, los medios que empleaba para ir desarrollando poco á poco sus pensamientos musicales y los momentos y situaciones en que su ardiente imaginación estaba más dispuesta á producir las obras que algunos años después habían de ser modelos de inspiración y belleza. Creyendo que esta carta podría ser leída con sumo interés por todos los que se dedican á tan bello y encantador arte, y acordándome también de la promesa que hace algún tiempo te tenía hecha de dedicar algunas líneas al Coliseo, periódico que con tanto acierto diriges, no vacile en cojer la pluma y tra-