Correspondencia teatral (1873-11-22 00:00:00), página 1

CORRESPONDENCIA TEATRAL
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Madrid 22 de Noviembre de 1873.

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SECCION ESPAÑOLA.
TEATRO DE LA OPERA.

Primera rep. entación de la ópera Romeo é Giulietta, música del maestro Gounod, libreto de MM. Barbier y Carré, puesta en escena en dicho teatro el 19 de Noviembre de 1873.

Distintas han sido las opiniones que han circu- lado en Madrid respecto al mérito de esta obra, que por espacio de muchos años, con sublime mú- sica del inmortal maestro Bellini, conocía el públi- co madrileño; y grande la curiosidad que ha es- citado hoy al ponerse en escena la nueva produc- ción del aplaudido autor del Fausto, siendo esta una de las causas para que el inmenso local de la Ópera obtuviese un lleno completo.

Con efecto, ante las distintas apreciaciones da- das por autorizadas personas, nada de extraño tiene que el prólogo-sinfónico pasase casi des- apercibido, á pesar de la grandiosidad musical que en él se pone de manifiesto, y de la no- vedad en la presentación, ejecutada por todos perfectamente con scrupulosa exactitud.

Con sepulcral silencio en todas las regiones del anchoresco ámbito fueron recibidos el pró- logo-sinfónico, la graciosísima introducción y de- más escenas que siguen hasta el lindo wals de Julietta, ejecutado á la perfección por Madame Sass, que nos hizo oír un torrente de notas de grandioso efecto, y sobre todo en la mag- nífica ripresa del motivo del citado wals.

El duetino que sigue á esta pieza, así como los pezzati y el final del acto, no pudieron ser apreciados del público por su estraneza de forma; razón por la cual no nos sorprende que la canción de la Diosa Mab, emblema de los sueños, cantada á conciencia por el Sr. Amodiò, pasase desapercibida.

El acto segundo es una perla de buen gusto de composición de carácter poético, que des-cribe perfectamente la pasión que se apoderó de los jóvenes amantes; la instrumentación es de una frescura inimitable, formando muy buen contraste con la escena que sigue entre el señor Ugaldé y el coro, que buscan al amante intruso, y la ducha, curiosa de saber el objeto que los guía; la música expresa perfectamente la burla del coro al despertar dando las buenas noches á la ducha, hasta que termina el acto la segunda parte del duo entre Romeo y Julietta, en el que la Sra. Sass y el Sr. Stagno ob- tuvieron grandes aplausos, con su correspon- diente llamada á la escena. Aquí empezó á romperse el hielo que se había apoderado de los espectadores, que, por no perder ni una sola nota de la romanza que tan admirable- mente dijo el Sr. Stagno, no se habían atre- vido á aplaudir tanto como merecía su mérito musical.

En el primer cuadro del acto tercero, en que toman parte la Sra. Sass y los Sres. Stagno y David, con la intervención de la segunda tiple, se efectúa el matrimonio de los dos amantes, y el Sr. David, Fr. Lorenzo, anima el cuadro con su acción y buen decir, poniendo de manifiesto la originalidad musical de esta pieza notable, en que el público aplaudió con fanatismo á la se- ñora Sass y al Sr. Stagno, fieles intérpretes de la sublime creación, llamándoles á la escena con insistencia por su talento y extraordinarias fa- cultades.

El segundo cuadro se compone de una ba- lada de soprano muy original, que canta la se- ñorita Chini, y fue aplaudida, terminando el acto con la grandiosa escena final de los des- saños, en que con los Sres. Stagno, Amodiò, Dorini, Ugaldé y el coro, se desarrolla una frase musical grandiosa, que describe á la perfección los odios entre las dos familias, y es de muy buen efecto, dándola realce y brillantez el in- comparable Romeo, Sr. Stagno, con su valentía en el decir y portentosas facultades vocales.

El acto cuarto comienza con el grandioso duo y escena de amor, notabilísimo por su origina- lidad en la orquestación y abundantes melodías, todas de género Gounod, nuevas to- das, que es imposible pintar con más brillante colorido que lo hicieran los privilegiados artis- tas; y sigue á esta la preparación del fatal dra- ma, que se lleva á efecto dando Fray Lorenzo á Julietta el narcótico que lleva preparado. La descripción instrumental de los padecimientos que debe la amorosa joven sufrir, están pin- tados, así en el canto en notas pausadas del bajo, como en el juego del instrumental de ma- dera, con portentosa maestría, y David alcanzó merecidos aplausos.

La segunda parte del acto contiene el epil- ogramo á voces solas, que más que de efecto es de mérito de contrapunto y modelo de compo- sición, siguiendo una marcha nupcial, buena y original, con coro bailable, también bueno, y la escena final obligada de órgano, que no es de grande efecto y deja al público algo frío, á pe- sar de la buena interpretación que la dió el apre- ciable primer bajo Sr. Ordinas con sus buenas facultades.

El acto quinto es, á nuestro entender, el más característico y que mejor describe el asunto que se representa con su fatal solu- ción, y en él descubla á su sabor toda la originalidad de Gounod y la verdadera filosofía descriptiva que tan á la perfección sabe poner en relieve hasta el final de la magnífica obra musical de que nos ocupamos.

La ejecución, completa en un todo, nada ha dejado de desear, y el esmero por parte de los artistas por complacer al público, uni- do al que la empresa con su desprendimiento ha demostrado, es digno del mayor elogio y consideración.

El éxito obtenido por Mme. Sass en la parte de Julietta, es uno de los mejores triunfos que en su carrera artística ha alcanzado, al superar las dificultades que ofrece la protagoni- sta de la obra, y que ha superado con pas- mosa facilidad de ejecución en el wals y buen acento de declamación, en los duos y demás piezas de la ópera. Aclamada desde el acto primero, fué repetidas veces llamada á la es- cena al final de los actos y al terminarse la ópera.

La señorita Chini estaba perfectamente con el traje de Stefano y ejecutó muy bien su papel si- endo aplaudida en la serenata del acto tercero.

Imposible sería hallar para la aguda y di- cultísima parte de Romeo mejor intérprete que el Sr. Stagno, á quien además del talento