Boletín de espectáculos (1885-05-15 00:00:00), página 2

ADVERTENCIA

Atendiendo á las indicaciones de unos y á las reclamaciones de otros, hemos decidido dar la sección A CUENTA DEL TRIMESTRE en la cubierta y á continuación de la Guía.

Esto que nos cuesta el dinero, pues tenemos que prescindir de los anuncios, debe probar á nuestros suscritores el afán de complacerlos que nos anima, para que ellos por su parte procuren cumplir sus compromisos con puntualidad.

LO CUAL QUE NO HACEN MUCHOS DE ELLOS.

EL FOLLETO DE BRETON

Debido á la galantería de este distinguido maestro, ha llegado á nuestras manos un folleto bajo el epígrafe de MAS EN FAVOR DE LA ÓPERA NACIONAL!

Nadie menos sospechoso que nosotros al tratarse del señor Bretón, y por lo mismo que le queremos bien nos duelen más sus errores.

Muchas y grandes verdades encierra su folleto, escrito con muy buena intención, pero con sus puntas de intemperancia y su miagita apasionamiento.

Decretar la muerte de la zarzuela sería, como lo hace Bretón, nos parece ligero e improcedente, pues no debe desnudarse á un santo para vestir á otro. Si está ya muerto el género, paz á los muertos; pero si el doctor Garrido busca su fama entre los desahuciados, ¿por qué no hemos de esperar que el trabajo ó la casualidad nos depare otra panacea análoga á la del famoso doctor?

Siguiendo el razonamiento de Bretón, si la zarzuela sería ha muerto, ha muerto también el drama, pues si dióse- ro se ha perdido en Apolo, no se ha ganado en el Español. ¿Los autores asociados han sido impotentes? Pues Echegaray, el monstrosu, el rey, el fenómeno del drama, no ha podido hacer sobresalir los laureles dramáticos de otros tiempos.

Que en Apolo se ganó dinero dice el folleto, y es cierto: cinco mil duros de ganancia produjo el drama del Sr. Sellés, al decir de los bien informados; los mismos que desaparecieron en poco más de dos meses en ese gran sumidero de capitales, sito en la calle de Alcalá entre San José y el ministerio de la Guerra.

Eso de que con una obra de éxito se defendía una temporada, es mucha verdad; pero era en el teatro de la zarzuela, y sinó ahí están El barberrillo, Sueños de oro, La guerra santa, Barba azul, Pan y toros y otras cien que podríamos enumerar.

Que el dictamen de la academia no nos parezca bien, es una cosa; que la base de la fundación de la Ópera española esté en la traducción de las extranjeras, también; pero otra es que Bretón quiera suprimir un género y anular de una plumada á los que él vive como pueden ó como les dejan.

La lista de artistas españoles que hoy cantan en italiano, prueba que la idea es viable, pero con disgusto vemos se ha prescindido en absoluto de otros, flor y nata de la zarzuela, y que á nuestro juicio tienen un puesto dentro de la ópera, unos como primeras figuras y otros en segundo término; porque, una de dos, ó de las cenizas de la zarzuela deben nacer operistas, ó los operistas han de convertirse en cenizas á los que más modestamente se buscan la subsistencia.

Al lado de la Cepeda y la Mantilla, ¿no podía haberse puesto á la Soler Di-Franco? Entre Antón, Aramburo y Valero ¿no tiene un sitio Eduardo Berges? Soler, Gimeno, Banquells, Bueso, Ferrer, Dolores Cortés y otras y otros, ¿no merecen que se cuente con ellos? Creemos que sí.

Para que nuestros lectores juzguen, y si Bretón tiene razón ayudarle en la propaganda, desde el presente número, y en fracciones, copiaremos su folleto; pero en tanto vamos ahora á entrar en otro orden de ideas.

En todas las grandes ideas, y la de Bretón lo es, no puede haber más que héroes ó mártires. ¿Qué papel se reserva el aplaudido director de la sociedad de conciertos?

¿Por qué han de personalizarse las cuestiones de esta índole? ¿Porqué buscar enemigos al planteamiento de un gran proyecto?

Arrieta y Barbieri son dos respetabilidades, á las cuales ni puede ni debe atacarse.

A nuestro juicio, el autor de Marina nada ha perdido con escribir Un sarao y una soiree y La suegra del Diablo.

La partitura de Robinson en nada desmerece de las de Pan y toros, Jugar con fuego y El barberrillo de Lavapiés, y el que á la sombra de su talento ha sabido crearse una honrosa manera de vivir, no merece ser zaherido por nada ni por nadie.

Más pudieramos decir, pero como no queremos ni parecer hostil á Bretón ni apasionados intranquileantes, apuntamos ideas; nuestros lectores juzgarán con su criterio propio y peor para quien no tenga razón.

MAS EN FAVOR DE LA ÓPERA NACIONAL, folleto
por D. Tomás Bretón

Teniendo noticia que el que suscribe del ofrecimiento que el actual Gobierno de España ha hecho por favorecer el desarrollo del Arte lírico nacional, y de lo esencial del Informe emitido por la Sección musical de la Real Academia de San Fernando á este propósito,

Teniendo además la evidencia de que, siguiendo el procedimiento en dicho Informe aconsejado, jamás se llegará á logro de lo que la opinión pública, el Gobierno y la respectable familia musical ambiciosa, acometió este trabajo para demostrar:

1º. La conveniencia y necesidad de plantear la Ópera nacional en España.

2º. Lo infructuoso y negativo de los medios propuestos por la Academia; y

3º. Los que á mi juicio nos conducirán al término anhelado, con breves consideraciones sobre lo que es y debe ser la Ópera nacional española y cuáles los piqués resultados que su realización dará á la Patria, tanto bajo el punto de vista artístico como del material.

Para demostrar el primer punto, no encuentro nada tan oportuno, razonado y elocuente, como la Exposición que en 9 de Octubre de 1855 elevaron á las Cortes Constituyentes, á la sazón reunidas, cincuenta y ocho artistas, entre maestros, cantantes y profesores de música, que me permito trascribir íntegra, recomendando encarecidamente su interesante lectura.

"Exposición á las Cortes constituyentes.—Si el cúmulo de vicisitudes y trastornos políticos que han sufrido á nuestra desgraciada patria durante algunos años no han permitido á los Gobiernos fijar su atención sobre todas las mejoras susceptibles, y que reclama la cultura del país, en lo deber para todas las clases del Estado siempre á los altos poderes, revelando sus necesidades y sus legítimas aspiraciones.

"Pensadores de esta verdad los que suscriben, acuden por primera vez ante los representantes de la nación, en nombre del arte musical español, reclamando toda la consideración e impor-