Correspondencia teatral (1874-01-18 00:00:00), página 2

á reglas; cada poeta puede formar una nueva especie de poesía dentro del género lírico y épico. Jorge Manrique, Meléndez Valdés y otros, el mismo Campoman, ¿no han ideado un nuevo modo de expresar sus sentimientos?

¿Y puede esto consentirse en la poesía dramática, faltando á la forma artística acatada por todos, como resultado de los hechos y de los estudios prácticos llevados á cabo en dos siglos en España, y aun antes del siglo iv en Roma, señora civilización del mundo, por sus trágicos no menos célebres?

No decimos más, porque no queremos ser difusos con tan desalzados conceptos. Lo cierto, lo innegable, es que Campoman ha sido, es y será siempre un privilegiado poeta lírico en sus Do- lores, un esclarecido talento que ha ideado un modo nuevo para hacer historia, para escribir dentro del género épico sus Pequeños poemas; que en ambas poesías será, es y ha sido, uno de quien más honra reciben nuestras letras; pero cuanto merecen esto, tanto desdén dentro del género dramático.

Su mejor obra, Cuerdas y tocas, no es ni con mucho lo que debe ser, y eso que en ella hay vida, acción, movimientos, interés; en esta, en El Honor no hay nada de lo dicho, y sólo un mil- lion de conceptos profundos de grandes verdades, que se deben destacar; sólo su intención brillan- te por su singular simplicidad hace que el público oiga con agrado, una vez, su última comida.

El Sr. Campoman sabe, mejor que nosotros, lo que se debe al teatro, lo que exige la escena, de la poesía dramática, y si ha prescindido de ello, ha sido por no poder contener su genio y su inspira- ción.

Dentro de su especial poesía, El Honor es una obra perfecta, pero como la presencia gárrula del señor Campoman no es el molde del arte dra- mático, por las razones que dejamos apuntadas, de aquí que El Honor no pertenezca á la poesía dra- mática, tal como hoy existe, tal como la necesita la sociedad, según sus costumbres y sus creencias, tal, en fin, como nos la han engrandecido aque- llos sublimes ingenios, que vivían inmortales en el templo de las glorias literarias del mundo civi- lizado.

E. Ayestante.

REVISTA MUSICAL.

Semana más escasa de acontecimientos teatrales, y menos fecunda para los intereses de la empresa del teatro de ópera, difícilmente pudiera darse. Desde la anterior venía anunciándose el beneficio de madame SASS, con la primera representación del Fausto, y hé aquí que una repentina y grave indisposición de garganta de la eminente artista, destruyó los proyectos de la empresa, é hizo variar por completo el orden de los espectáculos. Ya parece que la señora SASS, se halla restablecida de su enfermedad y que el lunes podrá tener lugar su beneficio, pero por lo pronto es lo cierto que el Sr. Robles ha perdido los ingresos que las representaciones de Fausto le hubieran proporcionado seguramente.

En cambio, durante estos siete días, hemos visto en la escena del teatro de la ópera, El Barbero, Profeta, Rigoletto y Favorita, que si á causa de sus repeticiones, no han llevado público al elegante coliseo, se han cantado al menos de un modo magistral. ¿Y cómo no si en estas óperas tomaban parte los primeros y más distinguidos artistas de la compañía? La FOSSA, la EDELSBERG, la BORDATO, STAGNO, UGOLINI, BOCCOLINI, SELVA, DAVID y ORDINAS, han pasado en esta semana por la escena del teatro de la ópera, para harse aplaudir una vez más en obras en que el público los había ya juzgado.

SELVA en el D. Basilio, STAGNO en el conde de Almaviva y en Fernando, LA FOSSA en Rosina, la EDELSBERG en Fides y en Leonor, la BORDATO en Berta, UGOLINI en el Profeta y Rigoletto, BOCCOLINI en Rigoletto, en el rey Alfonso y en Figaro, DAVID en el Pro- feta y en Favorita, ORDINAS en Rigoletto y FLORINI en el D. Bartolo, están como sólo pueden estar artistas de primer orden, cuya reputación está formada á fuerza de triunfos.

A la FOSSA la encontramos más en su pa- pel en las segunda y tercera representación del Barbero, cuando ya había desaparecido en ella la impresión que produce siempre la pri- mera recita de una ópera, y en estas noches como en la primera, el público aplaudió con entusiasmo á esta eminente cantante y á todos los artistas que tomaban parte en la ejecución. La EDELSBERG y STAGNO hacen siempre furor en La Favorita. Verdad es que ambos tienen talento y gran brío, unido esto á sus especiales condiciones artísticas que los hacen inimitables.

Por fin, vencidos ya los escollos que tanto han embarrado en la anterior semana la mar- cha ordinaria de la empresa del Sr. Robles, ayer se puso en escena Lucía.

Detallar en el corto espacio de que disponemos, las encontradas emociones que la ejecución de esta preciosa partitura de Donizetti produjo an- che en nosotros, fuera imposible, y nos limita- remos á relatar los sucesos, dejando á un lado las interpretaciones que pudieran darse á la conducta del público con algunos artistas.

Los dos primeros actos pasaron en medio de continuadas muestras de desaprobación por parte de los pocos espectadores que ocupaban el parai- so; pero como estas manifestaciones no eran en un todo justas, puesto que AMODIO cantó ma- gistralmente su aria, y la FOSSA interpretó su parte como consumada artista, el escaso púb-lico de la platea y de los palcos, quiso dar una satisfacción á los cantantes, llamándolos con entusiasmo después del magnífico concer- tante final del segundo acto, y obligándolos á presentarse en el palco escénico cuatro veces consecutivas, á pesar de la oposición declarada de la parte que ocupaba el paraiso; y buen efecto produjo la actitud de los que así obran- ron, puesto que el tercer acto vino á demo- strar de cuánto son capaces artistas que se hallan á la altura de los que interpretaron este espíritu.

La FOSSA hizo furor en el rondó, que can- tó con una agilidad y pureza admirables, siendo estrepitosamente aplaudida y llamada dos veces á la escena; y UGOLINI, contra quien más directamente se dirigían los ataques del público, dijo el aria, sobre todo en el adagio, con perfección inimitable, que le valió ruinosos aplausos.

Este acto del público probará al joven te- nor que, poseyendo como posee dotes especiales para brillar entre los más notables, si cuida más, como en esta ocasión lo ha hecho en el último acto de Lucía, de identificarse per- fectamente con su papel, alcanzará continua- dos triunfos. Y no decimos más por hoy.

E. HIRALDEZ DE ACOSTA.

REVISTA DE TEATROS.

TEATRO DE APOLO. Pasó El Honor, como pasan las cosas de este mundo, después de ocupar la escena de este teatro por espacio de algunas noches. Hoy copiamos en lugar prefe- rente de nuestro semanario, la humilde opini- ón y razonado juicio que formamos de aqué- lla obra, y aunque por esto pierda la importan- tancia de actualidad, conserva la que tiene, por tratarse en él de una producción del es- clarecido poeta Sr. Campoman.

En el teatro de la calle de Alcalá, se ha puesto en escena de una manera perfecta, la comedia arreglada del francés por Navarre- te: Un mirido como hay muchos. Las partes principales y las secundarias de la obra, han estado encomendadas á los primeros actores de ambos sexos de la compañía. La Sra. Diez, la Sra. Alverá; y los Sres. Catalina, Fernan- dez, Pastrana Parreño y Romeo (D. Julian) han sido los intérpretes. La ejecución, por lo tanto, ha sido buena por todos conceptos, y todos los actores, muy especialmente Matilde Díez y Manuel Catalina, han hecho sus pape- les con esquisito cuidado, hasta en los más pequeños detalles. Ambos veteranos en el arte dramático, saben identificarse con los perso- najes, y muy pocas veces puede verse tan bien hecha, la comedia que hemos citado. La escena servida con mucho gusto y propiedad.

En obras de esta naturaleza, puede admí- rarse el talento del Sr. Catalina; y así como dijimos al hablar del modo con que desempeñó su papel en el drama de Hurtado: Entre el deber y el derecho, que dejó mucho que de- sear, tenemos la mayor satisfacción en con- signar aquí, que muy pocos, ningún rival tal vez, tiene el Sr. Catalina, cuando se encarga de esos tipos cómicos en las comedias de cos- tumbras. El sabe encontrar detalles en lo más insignificante, sabe acudir con oportunidad á todos los movimientos, y con la vida que dá á los tipos que representa, dá mucho más realce al cuadro. Matilde Díez, como en todo, propia y unida á su papel, sin olvidar nada, sin dejar nunca pasar una frase, que no esté marcada debidamente, animando con su talento á cuantos la rodean. La Sra. Alverá, ha confir- mado las esperanzas de todos, es una ver- dadera actriz en el género ligero, y lo que dentro de él se le confie, saldrá desempeñado con conciencia.

Mariano Fernandez, como todos los demás, lo mismo, y dicho queda por lo tanto, que los abonados han visto, como pocas veces su- cede, ejecutada con gran acierto, Un marido como hay muchos.

Mañana se estrena una comedia de Rubí, Farse del porvenir. Original de su talento, y puesta en verso por su galana y correcta musa, creemos fundadamente que tendrá buen éxito. De todas veras se lo deseamos.

Se nos olvidaba decir, que durante algunas noches, hemos visto representado con luci- miento el antiguo arreglo de Maratín, El Mé- diso á palos; pero como todo el mundo cono- ce la obra y sabe, el partido que saca de ella el actor cómico Miriano Fernandez, escusamos el ponderar los aplausos que ha alcanzado.

Pasemos á otro coliseo.