El Coliseo (Madrid) (1853-12-18 00:00:00), página 2

Si mas que una tragedia histórica y clásica deseaba el autor de Odino hacer un drama de pasión á lo Schiller, podía haber hecho lo de Lessing, que en su Emilia Galotti, refundió el dato histórico de Virginia, aplicándolo á personajes de invención, y haciendo un drama belisimo.

Digamos que según el testimonio de los que entienden el sueco, la versificación de Virginia es admirable.

España es quizá el país en que primero se llevó al teatro la Virginia, porque ya hemos apuntado arriba que la de Juan de la Cueva se representó en Sevilla en 1580, y las que conocemos italianas son posteriores á esta época. Si bajo otros aspectos merece ser estimada, como obra teatral, vale bien poco. Sin acción, sin casi rasgo alguno notable, llegamos al acto tercero en que Virginia mata á su hija y escapa; concluyendo aquí completamente el interés. El cuarto es una causa criminal; el senado se enterá del móvil que ha impulsado á Apio á decretar esclava á Virginia, y le condena á muerte; pero al ir á notificarle la sentencia, se le encuentra muerto en su prisión. Lo mejor que en esta obra hallamos es la pintura que hace Apio Claudio de su pasión, y el delirio o sueño que tiene Virginia, que es un presagio de lo que le iba á suceder.

La de D. Agustín Montiano y Luyando es principalmente defectuosa por el estilo, poco romano en verdad. En ella los personajes son españoles de su tiempo, lo mismo que los alocados y la manera de expresarlos. La acción está regularmente conducida, y la verdad histórica muy conservada. Virginia es esforzada y amante, y Marco astuto y cortesano. El interés crece mucho al final, cuando Marco se niega á vender á Virginia la que ha sido declarada esclava suya; pero después decae, porque Virginia mata á su hija fuera del teatro, y se sabe por él en una larga tirada de versos malos, como en general, los de toda la tragedia, en los cuales no hay rasgo ninguno que valga la pena. Después de la catástrofe hay dos ó tres escenas muy languideces para dar cuenta de que el pueblo se ha sublevado.

La de Ledesma vale menos que la anterior; se declama mucho en ella, y los caracteres no se revelan por lo que hacen los personajes, sino por lo que dicen. Tiene no obstante algunos rasgos buenos, tal es la terrible profecía que hace Virginia al Decurviro en los siguientes versos:

Será tu suerte la del vil Tarquino,
Si en tu pasión insistes, y Virginia
Seguirá de Lucrecia el grande ejemplo.
Que acísoí su honor y la eternidad.

De la otra española, que dudimos escribía un J.T.A., y que está en prosa, no diremos más sino que en ella no se habla del descubrimiento de la América por una casualidad, y que todos se interesan en que Virginia salve su honor, excepto ella. El Apio Claudio presentado aquí es un desgraciado. Ni una lara más sobre las tres nítidas.

De las francesas conocemos únicamente la de Campistron y la de Latour (de Saint-Ibars). La primera tiene poca importancia; de la segunda hablaremos después de la Alferi de que vamos á ocuparnos ahora.

Bien necesitaba un hecho tan heroico, tan eminentemente poético y trágico como el que ennoblecía en Roma á la inmortal Virginia, de un cantor tan inspirado, y de tanto genio como Alferi y bien se había hecho esperar seguramente.

La Virginia de este gran poeta, sin poderse contar quizá en el número de sus obras más escejidas, es muy notable y lleva la pulsa sobre cuantas hasta ahora se han escrito, tanto por el admirable colorido romano que tiene, y por sus situaciones de un interés sencillo y bien expresado, como por la maestría y superioridad que la pintura de los caracteres revela. Apio Claudio no es aquí un traidor de melodrama, un bárbaro como cada mayor parte de aquellas; es astuto, perseverante, encorvoso e inflexible, con grandes dotes y grandes vicios, tal como nos lo ha dado á conocer la historia. Virginia es una verdadera heroína romana y al mismo tiempo sumamente decidida y tierna; Isto un esforzado amador, un héroe también que sabe sucumbir por la que adora, antes que consentir su deshonra y la pérdida de su libertad. Virginia un modelo de severidad patriótica y de ternura paternal.

La tradición histórica ha sido bastante respetada por Alferi, aunque ha hecho algunas alteraciones que pueden reducirse á dos: á la existencia de Numitoria, madre de Virginia, la cual es sabido que murió muchos años antes del suceso, y á la traidora muerte que hace dar á Ielito antes de la catástrofe. Considerando estas licencias artísticamente, creemos que la primera ha producido un defecto, y la segunda una belleza. Numitoria perjudicó á Virginia, porque sabido es que en el teatro dos entidades iguales y que se desarrollan por un camino entrecruzado, la acción y aun se destruyen. Luego resulta que como Virginia tiene que sobresalir al cabo, la figura de Numitoria es de segundo orden, y una madre en trance tan duro no lo es nunca. Lógico era que la madre hubiese muerto, como acació realmente. ¿Cómo sino hubiera dejado de probar que Virginia era su hija? A una madre no faltan medios nunca para ello en los poderosos recursos de ese amor superior á todos y hasta en las condiciones mismas de su sexo.

Pero en lo de hacer sucumbir á Ielito parecemos que Alferi ha estado hábil, coronando así un carácter tan diestramente bosquejado, haciendo más inminente el riesgo de Virginia, y dejando por último libre y desarmada en la catástrofe la heroica y colossal figura de Virginia, que nada tiene que la oscurezca. Otro defecto hallamos en la obra de Alferi, y es la exposición, que está poco preparada. Estos lunares se destacan en ella más fácilmente porque dan sombra á una multitud de bellezas que sería imposible citar, y trasladando aquí la tragedia entera. Contentémonos con dar á conocer algunas. En el segundo acto Numitoria acude ante el Decurviro á pedir justicia contra Marco, favorito de aquel que reclama por sierra á Virginia, y le dice entre otras cosas:

Per me ha chiaro oggi un terribil dubbio:
di Roma intera io tel richiegho á nome;
rispondi, Apio: son nostri i figli nostri?
Se presenta Marco, é Atilio insulta con denudo al tirano, y revela al pueblo cual es el móvil que le guía, diciendo:

Tento sedular: usó minacce, è preghi;
é gerlin oro offrile; ultimo oltraggio,
che all' abbietta virtú fa il vicino in trono.
Ma di patrizio sangue ella non era,
onde á prezzo ei non l'ebbe...
Claudio cede á la irritación del pueblo, y aplaza para la vuelta de Virginia, el juicio. En esta escena todo cuanto habla y hace, aquel, está maravi-