Boletín de espectáculos (1885-05-15 00:00:00), página 3

tancia de que carece, y que no dudan obtener de la ilustración de la Asamblea.

«La música, en su historia, es el termómetro de la civilización de los pueblos; compañera inseparable del hombre en todos sus grandes hechos, ha sido siempre el reloj de la cultura de aquéllos, y hasta considerada en la antigua Grecia como uno de los primeros elementos del saber.

«Si de los tiempos antiguos volvemos nuestra atención á los modernos, y consultamos cuál es el estado de la música en Europa, Alemania, Italia, Francia, Inglaterra, Bélgica, esas naciones, centro de civilización, nos responderán que, acordándolo el más firme y decidido apoyo, invierten sumas considerables para sostener un Arte que llena calificado como la imagen del espíritu divino. Allí su existencia se halla unida á todo lo bello que rodea al hombre; tiene parte en todo lo grande; y en estrecho consorcio con la literatura, forman la expresión más sublime de la inteligencia humana.

»¿Cuán diverso es el estado del arte musical en España!

«En medio del más deplorable abandono, arrastrá una vida incerta; privado de todo elemento de progreso, y rebajado en su esencia, vive al acaso, reducido á sus propias fuerzas, desconociendo la primera importancia y los grandes elementos que encierra el pueblo español para recibir una educación musical que, dando dirección elevada á sus instintos, mejore y hasta regeneré sus costumbres.

«Tiempo es ya, señores diputados, que desaparezca tan lamentable abandono, y que bajo el amparo de un Gobierno ilustrado y protector de las bellas artes, resile la música el impulso vivificador que tanto necesita para su engrandecimiento, abriendo un porvenir seguro á la juventud estudiantil, y desarrollando este género de industria, que mirado bajo el punto de vista económico, puede y debe ser uno de los mas productivos al Gobierno.

«Todos los elementos necesarios para una regeneración musical existen en este país, favorecido por el cielo: un idioma dulce y sonoro; un género de música popular exclusivamente suyo, y cuyas melodías se han esparcido por todo el mundo; un instinto que ha producido muchos y distinguidos artistas que ocupan los primeros teatros de Europa, precisados á emigrar en pos de la gloria y fortuna que les niega su patria; y un número considerable de maestros compositores, cuyas obras de reconocido mérito han sido coronadas del aplauso público, son elementos bastantes para el engrandecimiento de un arte, que apoyado en la opinión, en la prensa y en la cultura del país, reclaman imperturbablemente el establecimiento de la gran ópera nacional. En esta necesidad de la época, decía la Gaceta oficial del 4 de Julio de 1854, (II), fiel intérprete del sentimiento universal; y esta misma verdad se repite con mas fuerza diez años después, apoyada de elementos muy superiores á los de aquella fecha. Mas para realizar este pensamiento, se necesitan recursos que sólo puede acordar la nación, puesto que está demostrada la imposibilidad de sostener esta clase de espectáculos sin una subvención que, haciendo frente á los grandes gastos que origina, desarrolle al mismo tiempo el beneficio principal de su propagación entre el pueblo.

Para conseguir tan laudables fines, los que suscriben suplican á las Cortes se sirvan acordar:

1.º La creación de la gran ópera nacional bajo la protección del Gobierno de S. M.

2.º Que se destine al efecto el edificio del teatro Real.

3.º Una conveniente subvención anual para sostener este espectáculo.

Los representantes del país, comprendiendo en su ilustrado juicio toda la importancia y elevadas miras de esta pretensión, la apreciarán, no lo dudamos, en su justo valor, accediendo á las exigencias de la época; y con la gloria de inaugurar un espectáculo altamente civilizador, darán á la patria de Calderón y Murillo la representación de que carece en el congreso artístico de las naciones europeas.

Madrid 9 de Octubre de 1855.

Dalmacio Sadurní.—Emilio Arrieta.—Francisco de Asís Gil.—Mariano Martín.—Antonio Romero.—José Fernández Alazamora.

(1) Al hablar del éxito que tuvo el ensayo de la ópera española Esquilón en Liceo de Madrid, se Sadurní.

—Hilarión Estala.—José de Schejano.—Justo Moré.—Florencio Laboz.—Joaquín Reguer.—Rafael Botella.—Antonio Meréd.—Joaquín Espín y Guillén.—Camilo Mallier.—Vicente Frayle.—Francisco Frontera de Valldemossa.—Enrique Marzo.—Antonio Aguado.—Bonifacio Eslava.—Miguel Sacristán.—Domingo Broca.—Clemente Villetti.—José Gómez.—Antonio Olivares.—Luis Vicente Arche.—Cayetano López.—Federico Gómez.—Manuel Rípol.—Juan Hijosa.—Leandro Ruiz.—Mariano Rodríguez.—José María Aranguren.—José Miro.—Ramón Castellanos.—José Pérez Lanuza.—Manuel Mandizabal.—Daniel Ortiz.—Manuel Muñoz.—Antonio Yañez.—Ignacio Ovejero.—Juana María Guellbenzu.—José Inceyra.—Eduardo Ficher.—Ricardo Ficher.—Martín Sanchez Aliá.—Venancio Herrasti.—Pedro Sarmiento.—Raúl Pérez.—Francisco Amato.—Miguel Sarasate.—Manuel María Rodríguez.—Manuel Rodríguez.—Juan Facini.—Carlos Majesté.—Miguel Galiana.—Juan Carretero.—Francisco Asenjo Barbieri.

Tan admirable y patriótica Exposición, espíritu tan noble y levantado como en ella se respira, merecen el incondicional aplauso de todo el que da buen español se prede. Sólo disiento, hasta cierto punto, en lo que á la segunda condición respecta; porque si bien es verdad que la ópera cantada en italiano pierde cada día más terreno, no lo es menos, que aún está muy arraigada en nuestro público, que aún encuentra en ella grandísimo deleite, y sería sobradamente peligroso proscriverla por un decreto, que produciría un resultado contraproducente.

La Ópera nacional reinará absolutamente en el Régio coliseo cuando por sus méritos y bondades lo merezca; cuando la opinión pública la impugne, y dejando este punto para volver á ocuparme de él después, repito mi aplauso entusiasta á los firmantes del precioso documento que he trascribo, lamentando que no pueda en adelante, como ahora, aplaudir todos los acontecimientos musicales que han tenido lugar en nuestra patria, en el largo espacio de tiempo que media de aquella á la actual fecha.

Notese que en el número de los que suscriben la anterior Exposición, hay seis maestros que en la actualidad son miembros de la Real Academia de San Fernando, cuyos nombres he subrayado de propósito.

Ignoro lo que en el seno de aquellas Constituyentes ocurriría respecto de este asunto, y no lo he investigado porque era inútil. Sabemos, y es bastante saber, que la ópera nacional no se plantó; que entonces cobró nuevos bríos el espectáculo lírico español, llamado zarzuela; que vivió de sus propios recursos, y hasta se pudo construir un precioso teatro que aún lleva su nombre; que diez años después hubo de recurrir á magias, revistas y cuadros plásticos, tan afirmados en su existencia, señalando su casi definitivo fin, la imposibilidad del género viejo francés, género en el que colaboraron, inmediatamente que vieron darse dinero, los autores y creadores de la zarzuela, sin hacer ninguna excepción, dejando ésta abandonada. Abandonada... después de haber adquirido con ella justa importancia y ganancias pingües!

¡Causa pena y dolor profundo que el notable autor de El dominio azul lo sea de la Soga del diablo y de una parodia de Los Amantes de Teruel! ¡Causa pena y dolor profundo que el notable, popular y característico autor de Jugar con fuego y Mis dos mujeres lo sea de Robinson, De Getafe al París o la familia del tío Maroma y Novillos en Polvoranca, y que hoy hasta redacte en un periódico taurino titulado La Lidia! ¡Un académico de la Real de San Fernando colaborador de un periódico de toros!!!!!

Tales descuños al arte, relajamientos tan deplorables, no se hacen impunemente; no se hacen sin detrimento de la personalidad artística; porque en música, como en todos los ramos del saber humano, la autoridad ni se compra, ni se da, ni se toma, SE GANA! y una vez en posesión de ella, se aumenta, se mantiene ó... se pierde!

Tengo noticia de lo que en el informe de la Academia se cita; se aconseja para conseguir el desarrollo del arte lírico español. No conozco todos sus detalles, pero sí lo esencial, y esto es lo que voy á combatir.