Boletín de espectáculos (1885-08-23 00:00:00), página 1

REVISTA SEMANAL ILUSTRADA LITERARIO-ARTÍSTICO-TEATRAL
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DON CALIXTO NAVARRO
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ISIDORO MAIQUEZ
(Continuación)

Sin embargo, celoso Maiquez de su reputación, aunque aparentaba desdén por su constancia en seguir el plan que se había propuesto, se ausentó de Madrid el año 1794 y pasó al teatro de Granada en calidad de parte principal. Sabido es que estas emigraciones de los actores á las provincias les producen ventajas considerables para sus ajustes en los años siguientes, si son recibidos con aplauso en aquellas. Isidoro contó con esta circunstancia para asegurarse mejor en la escena, calculando que esta corta ausencia debilitaría algún tanto la prevención con que le oía el público madrileño.

Regresó al año siguiente á Madrid, y disfrutó dos años el partido de 20 rs. y el tercero el de 24. En esta época, ya fuese porque Maiquez desarrollase más sus talentos cómicos ó porque la costumbre de verle y olíe hiciese tolerables sus defectos, lo cierto es que comenzó á arrancar los aplausos que le habían sido negados hasta entonces (1).

El mal gusto dominante entonces en la escena, y el amarreado y ridículo sistema de declamación adoptado por nuestros antiguos actores para agradar al público, contribuyó no poco á que Maiquez fuese mirado con disgusto por su estilo totalmente desconocido en la escena. Pero persuadido este actor de que el teatro debe ser una imagen exacta de la sociedad, y que los personajes en él introducidos han de hablar, moverse y gesticular como los demás hombres, sometiendo el estilo y los ademanes á las leyes de la conveniencia, y buen gusto, no podía admitir jamás en su sistema aquella acción artificiosa, complicada y pintoresca de sus compañeros; aquel tono declamador, entálico y cadencioso, que ahora ya sería intolerable á nuestros oídos; y aquellos juegos de escena tan triviales y ridículos, tan agradables antaño á los espectadores, y que en realidad trasformaban en farsas las obras dramáticas más recomendables. No accionar, no gesticular como un demente, era ser frío; no declarar con énfasis y casi cantando, era insulso. Contra estas dos grandes máximas de naturalidad y buen gusto pecó Maiquez, y á ello debió los dictados de Galán de invierno, agua de nieve, voz de cántaro y otros varios sumamente satisfactorios, con que le asega- ron sus contemporáneos. Verdaderamente no debió á la naturaleza voz limpia, sonora y armoniosa, cual era de destacar en un actor de su clase; pero en recompensa le dió sobrado talento para conocer la necesidad de hacer de ella un estudio muy detenido á fin de modulársela y hacerla, no sólo tolerable y profundamente trágica, sino también sumamente apta para la expresión más delicada. Dulce, tierna y patética, al par que noble, majestuosa y terrible, en su boca se oyeron los acentos más sublimes del dolor, y los ecos más espantosos del furor y la desesperación. Lo más notable es que no se sabe hiciese estudio alguno declamatorio, sino en el acto de ensayar con sus compañeros.

La parcialidad de sus contemporáneos llegó hasta el extremo de negarle expresión en la fisonomía, cuando es poco menos que imposible que presente quien reúna ventajas tan excesivas en esta parte.

Era, pues, un espectáculo sumamente interesante, el contraste singular que ofrecía, por una parte, la opinión general conjurada en contra de un actor abandonado á sí mismo, y por otra la impavidez y constancia con que este atleta imperturbable caminaba tranquilamente al término de sus afanes, cual si descubriese en lontananza el premio que les reservaban la imparcialidad y la justicia. Así, pues, sostuvo con heroica constancia una lucha desigual y tenaz con el público.

El año 1798 se formaron tres compañías iguales, con el objeto de que una de ellas pasase á trabajar á los Sitios Reales; y en la destinada á este fin le cupo á Maiquez la parte de primer Galán, con los mismos derechos y conven- ciones que disfrutaban los actores de Madrid. Esto fue ya dar un paso muy aguantado hacia su engrandecimiento, y su amor propio se lisonjeaba viendo casi patentizado su principio favorito; á saber: que la constancia y el tiempo todo lo vence, y que los obstáculos opuestos á una innovación en sus principios, no impiden sea por fin admitida con aplauso, si tiene por apoyo la razón.

(1) Maiquez se dijo á conocer en la representación El pastelero de Madrid, condición que deseaba, y no supo con sabrosa ironía traer á la Fiera, declarar el pueblo cuando se hallaba de esta función: «Sólo sélembo desempeñaba bien el marido de la Principa, y sobremenebre con el cual era entonces solamente conocido.