Correspondencia teatral (1874-01-18 00:00:00), página 7

sai scarse le nostre forze, non entrassimo in campo a combattere in favore dell’ impresa del teatro nazionale, dell’ impresario Robles, della sovvenzione, e di quanto fosse realmente, o soltanto sembrasse a noi, favorevole per il buon esito della stessa. E talmente ci facemmo paladini e piedi ed a cavallo dell’ impresa sullodata, che la nostra riputazione giornalistica ne venne tocca, la nostra indipendenza venne messa in dubbio, e chi ci chiamava organo ufficiale dell’ impresario, chi pagati dallo stesso, e chi ne faceva proprietario del giornale, l’ impresario.

In tutte le grandi amministrazioni, ove gli impiegati sono numerosi, hauvvene d’ ogni specie, d’ ogni categoria.

Vi sono gl’ impiegati di prima necessità, quelli assolutamente indispensabili, come le braccia al corpo, come le dita alle mani, come gli ochi ed il naso, alla faccia etc., e costoro non si occupano de’ dettagli esteriori all’amministrazione stessa, quelli che s’ applicano a pettugolezz, alle chicchare, a striscianti, e a simile bassezze sono gl’ impiegati che una grand’ impresa non può a meno di non far senza, non per bisogno, però per compromesso, per impegni, per protezioni, per…. che sapiamo noi? Or bene costoro, supponiamo noi, e se non siamo nel vero, non diciamo nulla, saranno stati quelli che ci fassero creder, braccia, o mani dell’ impresa, in quanto concerne il nostro giornale, anzi, se mal non ci apponiamo, non mancò chi si facesse bello degli articoli, delle riviste, etc..

In Italia havi un proverbio che dice Metà pareri e metà denari… i proverbi sono la saggezza delle nazioni, quindi perdonatemi se lo citiamo, ed aggiungiamo che se oltre al farsi bello (continua sempre la supposizione) di quanto non era suo, avesse almeno pagato la metà delle spese, ch’ avremmo fatto l’ orecchio da mercante; però pagare noi soli perché altri ballino, ci parve arcì-stupido, e d’ allora in poi firmano gli articoli, le riviste, e quanto eravi di più importante nella modesta nostra pubblicazione.

Vedemmo è vero, giorni dopo qualche viso arcigno, fummo onorati da qualche saluto di meno, che noi attribuivamo a mal essere, od indisposizione; forse errammo…. forse avremmo colto nel vero….. Ai posteri l’ ardua sentenza……

Questo frà parentesi è solamente per provare che il nostro giornale era tutto delitto, come lo è sempre, come lo sarà per omni secula, all’ impresa, al perfetto andamento della stessa, al compimento del suo scopo sia artistico che finanziario, a cui abbiamo dedicato la nostra umile pena, ed nostri sforzi.

Peccammo è vero alquanto di parziali; però in favore del teatro, e ce ne gloriamo!

Or bene nel nostro n.” xi, sempre colo stesso scopo, e vedendo forse minacciato l’avventire dell’ impresa, dai cattivi incassi, dalle grandi spese, approvammo nella parte spagnuola ed applau dimmo di gran cuore un progetto finanziario del Sigrr. Robles, di cui vi dimo no qualche più preciso dettaglio nel numero seguente.

La nostra buona fede era indisputabile, la nostra allegria franca, quanto dicevamo non poteva, se doveva produrre qualche effetto, che aiutare il buon esito dell’ operazione; all’ impresa pro dusse un effetto opposto!… Che volete? non sempre le intenzioni sono ben interpretate; e l’ impresa avrebbe voluto che non facesse molto sull’ operazione succitata!… Oh! allora, e perché non direci?… e perché voleva che si passasse in silenzio?…

O l’ operazione è buona, e fatta lealmente, commercialmente offre certezza di risultato e garanzia, e perché tacera?

O è cattiva, ripetiamo, perché non avere detto che forse, diciamo forse, giacché è un forse, che sta molto in forse, avevamo ta ciuto.

L’ operazione è questa, ed adesso ve la spieghiamo senza preambuli, senza reticenze e senza ambigui…

Per sostenersi, e contrarre forza per continuare aveva mestieri l’ impresa di 50000 scudi.

Si fa una società di 50 azioni da mille scudi di ognuna; si dà in garanzia della stessa gli attrezzi e vestiti dell’ impresario, (non del teatro) e si sta aspettando che accorano sottoscrittori…

Ci trovate qualche male in questo? Or bene malgrado i nostri antecedenti giornalistici, malgrado che del nostro foglio, non ne avesse uggia l’ impresa stessa, al pubblicare la notizia suddetta cambiò il vento, il nostro giornale diventò un giornaluccio, nel signor Robles, e noi ne siamo dolentissimi, però non indietreggiamo nell’ incominciato cammino!

Per ora auguriamo alla nuova società un perfetto risultato, salvo a darvi conto delle modificazioni che possano accadere.

LUCIA DI LAMERMOOR.

Ieri sera sabato per prima volta in questa stagione si mise in iscena la Lucia eseguita dalla FOSSA, UGOLINI, AMODIO, la Flores, Becerra e Fiduzzo.

Il pochissimo pubblico che v’ era accorso (segue la jetatura) era di cattivo umore, e ci volle del bello e del buono per salvare da un quasi naufragio questo classico spartito.

La FOSSA, primeggiò, ed incolume arrivò al porto in mezzo de’ frequenti aplausi, ed ovazione meritatissima, che ottenne durante tutta l’opera e specialmente nel Rondò che venne cantato con tutta la maestria, e perfezione, di cui è capace codest’ intelligente artista.

Si può, si deve dire che la FOSSA salvò l’ impresa, e l’ opera.

UGOLINI, ebbe qualche momento della solita indecisione però si rimise totalmente nell’ ultimo atto, e lo cantò come sà cantare quando vuole, e quando si anima.

AMODIO disse la sua aiia benissimo, e vene applaudito.

Nel settimino finale del second’ atto vi fù qualche inciampo, vi fù qualche dimostrazione ostile della parte del pubblico del paradiso, vi fù qualche interruzione, e poi terminò, come terminano queste cose.

Nell’ insieme se non vi fù un’ esecuzione perfetta, vi furono de’ punti maestralmente eseguiti, e come non sempre le cose sortono perfette in tutta l’estensione, dobbiamo contentarci se frazze delle numerose imperfezioni, risulta qualche cosa di perfetto.

Povera Lucia, bravissima FOSSA! che pec cato d’ opera, cantata con tant’ anima dalla suddetta artista, in presenza di si scarso pubblico.

Nel numero seguente vi daremo più estesi dettagli, dell’ insieme dell’ esecuzione, facendovi tutte le osservazioni che crederemo opportune.

J. CARPANI.

RETTIFICAZIONE.

Nel nostro numero anteriore abbiamo preso un granchio sulla nazionalità, diciamo male, sul paese ove venne al mondo il signor Fiduzzo.

L’ abbiamo creduto Romano, ed è invece romagnolo.

Ha inoltre supposto codesto signore che noi lo supponessimo corrispondente del Cigno di Torino; come tal supposizione è infondata negamus suppositum.

SECCION FRANCESA.

THEATRE ITALIEN.

REVUE DE 1873.

Au lieu de Roméo et Juliette qui était sur l’affiche pour l’inauguration de la saison, on s’est vu obligé de commencer avec une reprise des Huguenots. Nous nous sommes consolés trop de peine de ce contretemps puisque nous retrouvions cette admirable partition où la passion parle une langue immortelle et qui, après tout, est l’opéra du siècle. Le sens historique si remarquable dans cette œuvre la place au premier rang parmi les opéras du genre. Tout le fanatisme religieux et politique du XVI siècle y se trouve peint avec une grande précision. Ni le Fernan Cortès, de Spontini, ni Guillaume Tell, ni la Muette d’Auber, dont le caractère est tout général ne possèdent cette qualité à un si haut degré. Et quelle musique! Elle produit des effets d’une grandeur saisissante, et vous êtes empoigné comme dans une tragédie de Shakespear. On a reproché à Meyerbeer (les allemands surtout) son oubli des leçons du grand art, et la part de spéculation qui entre évidemment dans la composition des Huguenots. L’auteur de cette œuvre n’a jamais eu pour unique objectif la simple vérité dramatique, il comprenait l’instinct du public moderne, et son objet a été de l’entraîner, d’agir directement sur les esprits, qui, quoiqu’on en dise, veulent être amusés distraits. Après Weber, il fut le premier à tirer de l’élément pittoresque des effets nouveaux. Il a employé tous les moyens, spéculé sur la fusion de tous les styles, mais, somme toute, personne comme lui a su remuer, passionner notre époque.

Il faut savoir gré à l’impresario de nous avoir présenté un ténor capable de mener jusqu’au bout ce formidable rôle de Raoul. M. STAGNO, a une grande expérience du théâtre, unie à l’avantage de posséder une voix, qui, quoique le timbre manque, un peu, d’éclat, est d’une souplesse et d’une suavité exquise. Sa voix de tête en parfait accord avec le registre ordinaire est charmante, on sent qu’il l’a travaillé, polie, par des études sérieux. Il