Correspondencia teatral (1874-01-11 00:00:00), página 9

Censuraste el defecto y el ridículo:
Al rico necio, á la coqueta vana,
Y empleaste las galas de tu ingenio
En combatir el mal y la ignorancia.

¡Oh respetable amigo de aquel tiempo!
Que la dicha mi frente coronaba!
A tu caro recuerdo van unidos
Los recuerdos más dulces de mi infancia!

El viejo cauce á cuya grata sombra
Tu bellísima Marcela deleitaba,
El hogar de mis padres, que leían
Entre aplausos sin fin, Una de tantas;

El bosque secular, que en turbias ondas
El Ebro caudaloso aliviaba,
Y en donde en tanto que buscaba nidos,
Don Frutos en Belchite recibía;

Arbol, bosque y hogar, en mi memoria
Unidos van á tu memoria cara,
Y allá, en el cielo azul de mis recuerdos,
Siempre hallaré tu sombra venerada!

Bella corona la española escena
Con flores del ingenio te prepara;
Yo le añado esta flor, pobre, inodora.....
Más regada con llanto de mi alma!

María del PILAR SÍNEZ DE MARCO.

ISAAC ALBENIZ.
ARTISTA DE PIANO.

Algunos periódicos de esta capital y casi todos los de Barcelona, se han ocupado de la aparición de este nuevo astro músico, titulándolo el nuevo Mozart, en varias poblaciones de España.

Nosotros también teníamos conocimiento de la pre- ciosidad artística de este joven, que casi un niño, (pues cuenta sólo catorce años) ha sabido conqui- starse un nombre entre los aficionados al divino arte, y es el asombro y admiración de cuantos lo han oído. Pero unidos estos lazos de amistad con sus pa- dres, y habiendo crecido en un ambiente artístico sin el consentimiento de aquéllos, creímos prudente guardar reserva sobre este asunto, hasta tanto que su familia nos autorizara para ocuparnos de él. Hoy lo hemos obtenido, y le dedicamos gustosos estas cortas líneas, de las que le considera- mos digno.

Dedicado por sus padres al estudio de la música desde sus más tiernos años, venció en breve las mu- chas dificultades que se ofrecen siempre al que em- prende tan difícil carrera. Pero el niño Isaac posee un claro talento y una inspiración especial, que le valieron merecidos aplausos más de una vez, cuan- do sólo contaba ocho años. En esta época hizo un viaje que repitió hace tres años por las principales ciudades de la Península, siendo festivado en estre- mo en casi todas las capitales de Cataluña y An- dalucía.

En estos tres últimos años perfeccionó sus conoci- mientos musicales hasta el extremo de ejecutar de la manera más brillante todas las partituras que se le presentan á primera vista; compone con gran facilidad y ejecuta al piano todo el tiempo que se desea, sin complicación. Ha iniciado una revolución tocando del mismo modo colocándose de espaldas al piano que de frente.

Hoy, por una calaverada, hija de sus pocos años, y temiendo el castigo que sus padres pudieran im- ponerle, salió de Madrid el día de Santa Cecilia y se ha presentado en el Escorial, en Avila y en Sa- lamanca, donde ha dado varios conciertos, que han venido á aumentar los triunfos que siempre había conquistado.

No hace muchos días habíamos tenido el gusto de irle en el teatro de la Alhambra, y esperamos que sus bellas dotas le consagrarán en breve un buen puesto entre los primeros artistas de piano.

PEDRO FRANCISCO BEAUVALLET.

La Francia acababa de perder uno de sus más antiguos y famosos artistas dramátiques, que empezó su larga y brillante carrera rodeado de las mayores privaciones, y trabajando por una exigua retribución más de lo que sus fuerzas permitían.

Nacido en Plévières el 13 de Octubre de 1801, ha muerto en Passy el pasado año el dia 21 de Diciembre, después de haber alcanzado infinitos triunfos en las muchas creaciones que hizo en un sinfín número de obras, con su poderosa imaginación y sus excelentes dones dramátiques.

Habiendo obtenido el segundo premio de declamación el año 1814 en el Conservatorio de Paris, se contrató en los teatros que por entonces dirigían los hermanos Scribe. Mas tarde debutó en el Odeon con extraordinaria éxito el año 1825, con el papel de Mowford en las Vespers sicilianas. Después trabajó en la Gaîté, y en el 3 de Septiembre de 1830 representó el Hamlet, siendo la admiración de todos los críticos de entonces, que decían ser Beauvallet un soberano actor trágico por su potente voz, su inteligencia rápida y portentosa para todo lo dramático, y sus estudios profundísimos en el arte de expresar los sentimientos y pasiones por la palabra y el gesto. Las obras de Racine y de Cor- neille fueron su caballo de batalla; en la tragedia Los Horacios no tenía rival, y al lado de la Rachel hizo Phèdre, Bajazet, y Alahide el Merope. Victor Hugo le tuvo por su intérprete favorito en Hernani, Marion, Delarue, Angelo y Le Roi s'amuse.

En la tragedia moderna llegó á hacerse de un exten- so repertorio, contándose, entre otras sus más recordadas, las obras siguientes: Mercure, Fidès, Caligula, Clotilde, Le Louvre de Médicis, Les cafés de Edouard, Cathérine II, Judith, Diagoras, Le Testa- ment de César, Valeria, Lucrécia, La Vie de mon- tague y Jean de Bourgogne.

En la comedia y el drama también alcanzó triunfos no menos legítimos, y hasta en su afición por el arte dramático, llegó á escribir tres dramas en verso, que tuvieron buena acogida.

Fue nombrado en el año 1842 profesor de declama- ción, y desde entonces sólo tomaba parte en algunas representaciones, como en Le Roi Lear, de Jules Sarry, en cuyo desempeño estuvo á la altura en que le colocaron sus triunfales creaciones, que de seguro servirán de modelo á sus sucesores. El arte dramático francés está por lo tanto de pésame, y es difícil pueda reemplazarse con otro, el sitio que deja Mr. Pierre François Beauvallet.

SECCION FRANCESA.

Nous avons le plaisir d'annoncer á nos nom- breux abonnés en France et en Belgique que nous nous sommes adjoint un redacteur espe- ciallement chargé de la partie française de notre revue, laquelle sera doravant l'objet des soins particuliers que son importance exi- ge, et que des circonstances indépendantes de notre volonté nous ont empêchés d'y donner jusqu'ici.

Nous nous proposons dans notre prochain nu- méro de passer en revue la marche théâtrale qu'ont suiví dans notre capitale les entreprises les plus favorisées du public pendant l'année qui vient d'expirer. Fidèles aux principes qui sont la base de notre journal, nous parlerons de tout— pièces, artistes, et empresarios,—avec la franchise et la parfaite impartialité dont nous avons fait notre règle de conduite par le passé et que nous continuons certainement á suivre en toute occa- sion. La critique est facile—c'est l'art qui est di- fícil—est un dicton qui n'est vrai qu'autant qu'on regarde la critique comme étant elle-même un art, et il n'y a pas á douter qu'elle ne le soit et des plus difficiles. A la critique est dû le perfectionnement du goût public qu'elle fixe toujours á la longue, et l'avancement des arts mêmes en est le résultat comme il en est le but. C'est là le sentiment qui nous guidera dans nos appréciations—nous tâche- rons de ne pas oublier que la critique est difficile.

Nous avons dans le même temps le plaisir d'annoncer á nos abonnés que de temps en temps nous publierons des revues en allemand et en anglais, pour faciliter la circulation et la lecture de notre journal.

SECCION ITALIANA.

Per le circonstanze che tutti sapranno sabato scorso 3 corrente, non pubblichiamo il nostro giornale.

I teatri rimasero chiusi, le stamperie pure; lo spettacolo era in istrada, e tale che un periodico teatrale non può darne la rivista; quindi per compenso del numero che non uscì, aumenta- tiamo il presente, supplicando i nostri lettori, di tenerci per iscusati, ché non ne abbiamo colpa.

In cambio offriamo loro nel presente anno un nuovo collaboratore francese, di quando in quando un collaboratore inglese, e tedesco che faranno degli articoli ognuno nella loro lingua al gusto di tutti.

Inoltre nella parte italiana vi saranno estese riviste dei vari teatri di Spagna affinché i nostri lettori ne possano stare settimanalmente al fatto: dedicando sempre le nostre premure principalmente ai teatri ove siavi opera italiana, di cui vi daremo esatti conti, colla più scrupolosa im- parzialità.

LA MUSICA SAGRA IN ITALIA
NEL XVIII SECOLO.

(Continuazione.)

Il tedesco Giuseppe Haydn fu in Vienna allievo del Porpora; a far che Haydn diventasse il più gran- de musicante di Europa contribuì il nostro immor- tale Metastasio, che, a Vienna, lo amò oscuramente, e lo soccorse ingiustamente. Quindici mesi, una Salve Regi- na, un Te Deum, quattro motetti per la benedizione del Sacramento, e cinque oratori, che sono miracoli dell'arte ispirata dalla religione, documentano che Haydn sentiva l' armonia nella guisa più sublime, quella cioè che avvicina l'uomo al suo fattore.

Da questa rapida rivista dei maggiori musicanti italiani del secolo xviii ne abbiamo una consolante deduzione. Noi li vediamo tutti consacrare il loro ingegno per onorare l'antica, santa ed universale religione che per noi soli è altresì religione nazio- nale, siccome quella che in mezzo a varietà di frontiere, di dialetti, di memorie alta la bandiera delle unità. La religiosa musica italiana è una dei- le espressioni del nostro patrimonio, un popolo che si è avvezzo a pregare Dio con parole armoniosi e sublimi, che continua a serbar viva la sagra fiamma della più penetrante della più diffusa della più efficace tra le arti, non saprebbe cadere in dura- voile avvilimento...

La vera musica italiana è possente per semplicità per grazia, per verità; la melodia padrona, l' armo- nia s'arva; l'armonia non fa effetto se non quando imita la melodia; i mezz'acenti degnion lasciar- si chi á caldo orecchie, e cuore insensibile. L' età dell' oro per la musica fu il secolo di Paisiel- lo e Cimarosa.

Peccato che la infelicità dei tempi abbia tratto fuori dai penitrali del santuario questa musa per