Correspondencia teatral (1873-11-15 00:00:00), página 2

Concluida la comedia, se leyeron magníficas composiciones alusivas al objeto. La Sra. Sanz, con buena entonación, leyó unas sentidas décimas del Sr. Campo-Arana, que fueron muy aplaudidas. La Sra. Valverde un precioso romance histórico-critico-teatral, de nuestra escena, original del reputadísimo literato D. J. E. Hartzbuch, escrito como él sabe hacerlo en la verdadera lengua de Cervantes. La señorita Lombia un soneto improvisación de D. T. R. Rubí, que en unión del romance anterior mereció frenéticos aplausos. El Sr. Retes unas brillantes quintillas de él mismo, que le valieron ser interrumpido muchas veces en su lectura. El Sr. Nombela unas bonitas décimas originales. El Sr. Maza unas sentidas redondillas de su señor hermano, que es un buen poeta. El Sr. Morales un sencillo romance del conocido escritor D. C. Frontaura, que fué muy aplaudido, y últimamente, el Sr. Mario, que concluyó el entreacto, leyendo un ingenioso y magnífico soneto, original de el joven autor D. Carlos Coello, que fué recibido con una salva espontánea de aplausos.

Terminó la solemnidad, que tal puede llamarse á aquella función, con el precioso jugete, original del mismo autor que la comedia, Mi secretario y yo.

Réstanos sólo decir algo sobre la ejecución de las obras y copiar algunas composiciones de las leídas aquella noche, las más cortas, porque el mucho material nos impide reproducirlas todas, que mucho gusto tendríamos en ello.

Respecto á lo primero, ó sea la ejecución, estuvo perfectamente todo el cuerpo de la compañía, caracterizándose admirablemente todos aquellos tipos que tan bien nos pinta Breton de los Herreros en El novio á pedir de boca. Mario, Morales, Mazo, Alisedo, García, la Sra. Sanz, la Valverde, la Lombia, todos y todas desempeñaron perfectamente y con cariño aquellas joyas de inestimable valor, que son tan bello adorno en la corona inmortal que ha ceñido las sienes del esclarecido vate de nuestro siglo.

Respecto á lo segundo, á continuación reproducimos los dos sonetos que se leyeron, por ser las poesías más cortas y porque las demás ya las conocerán nuestros lectores por los demás periódicos de la capital.

SONETO.

Á LA MEMORIA DE D. MANUEL BRETON DE LOS HERREROS, RECORDANDO SU ADMIRABLE COMEDIA DE

MUERETÉ Y VERÁS.

Por blanco la virtud, por armas el chiste,
y por lira la escena castellana,
ante la dura indiferencia humana
tu alegre musa se detuvo triste.

-Muy raro es el efecto que resista
al golpe de la muerte soberana,
risas el llanto de hoy será mañana:
muerdete, hombre, y verás.- Así dijiste.

¡No, al menos una vez!-Si desde el trono
que en un mundo mejor el justo adquiere,
se nos contempla sin desdén ni encono,
¡mira cuanto tu perdida nos hicie!
¡Confiesa en nuestro abono y en tu abono,
que no es siempre olvidado el que se muere!

Carlos Coello.

A LA BUENA MEMORIA
DE DON MANUEL BRETON DE LOS HERREROS.

Improvisacion.

Era un astro que faltigó lucía
del firmamento en la región serena;
ya se agotó de su fecunda vena
el raudal que los orbes recorría.

Rendido á eterno sueño en su agonía,
eco de angustia los espacios llena;
de luto viste la española escena,
y gritos lanza de dolor Talía.

Mas no porque del astro ya distantes,
los rayos de su luz vivos, certeros,
dejaran de alumbrarnos como antes;
el brillará cual brillan los luceros,
y en tanto exista el habla de Cervantes,
existirá Breton de los Herreros.

T. R. Rubí.
10 de Noviembre de 1873.

TEATRO DE LA ZARZUELA. Anoche asistimos al estreno del arreglo que se ha hecho del libro de una obra francesa, estrenada hace próximamente treinta años, con música del maestro Aubert.

De poco espacio disponemos para hablar de tal arreglo, por más que no merece el disertar sobre ello. Solamente apuntaremos algunas reflexiones que se ocurren á todos los espectadores, á juigar por lo que oimos en los pasillos del teatro; reflexiones que están muy ajustadas á razón y que hacemos á la empresa, por lo mismo que somos buenos y desinteresados amigos de ella.

¿Merece arreglarse á la escena española, y más aun, á la de nuestro primer teatro lírico, una obra que carece de asunto, que no tiene, por tanto, interés ni situaciones musicales, que repugna al buen sentido y que no es digna del culto público ante quien se exhibe? ¿Aunque tenga música de un célebre maestro (que no le negamos á Aubert su reputación, justamente adquirida) es merecedora la partitura de un sacrificio en su favor, en contra de las bellas letras de nuestro país y la paciencia del público?

No, de ningún modo. Y tanto más, cuanto que la parte musical de la obra estrenada anoche, no es de las mejores del autor del Dominó noir y La Muette de Portici, y que es de tal forma su composición, tiene tales giros en su estructura, que difícilmente puede agradar el oído del espectador y hacerle comprender las bellezas que derrama el autor sobre el pentagrama.

Pero, dado de barato, como se suele decir, que la música fuera de tal modo notable, que debiera darse á conocer á todo trance, ¿Cómo debió arreglarse el libreto para que no estuviera reñido con nuestro gusto literario? De otro modo de como lo ha presentado el incógnito traductor, según malas lenguas uno de los empresarios del teatro de que venimos hablando.

En efecto: tan desgraciado es el arreglo hecho, que está durante toda la obra pugnando en abierta contrariedad con la música que le revisite, por la índole especialmente chocarrera y vulgar de sus frases, de sus giros, de sus chistes, que en nada convienen con el carácter de la música, escrita por el maestro francés.

No es lo mismo una opera cómica, que una zarzuela basta tal como nosotros comprendemos, uno y otro género. Opera cómica es, Las bodas del Rey de los Algarbes, (así creemos se llama el original) y como tal el compositor, sin estar muy clástico y fecundo en su inspiración, escribió para ella una partitura agradable y elegante que de ninguno modo conviene al infeliz arreglo que nosotros conocimos anoche. El público lo apreció como una zarzuela basta por todos sus cuatro costados, y en tal concepto, la parte musical estaba, dándose de bofetadas con la letra. De aquí que el público viera y oyera impávido deslizarse tres actos sin dar muestras de su opinión, que habrían sido desfavorables, sino hubiese usado de su acostumbrada galería; galería que dicho sea de paso es beneficosa hasta cierto punto para las empresas negligentes, pero perjudicial en sumo grado para el arte.

Pero.... prometimos no estendernos mucho sobre el asunto, y estamos faltando á nuestra promesa.

Hablemos de su ejecución. Primero: falta de ensayos; segundo: falta de condiciones vocales en algunos de los artistas que tomaron parte en su desempeño; tercero: falta de una buena dirección escénica.

Con todas estas faltas, más bien pareció la función de anoche el ensayo general con trajes, que, en honor de la verdad, son vistosos, y especialmente lujosos los de las primeras partes.

Sólo se hizo repetir un wals (el de Chilperico), que ni siquiera es de la obra ni de Aubert, intercalado no sabemos por quién en el tercer acto; wals que cantó con suyo gusto y delicadeza la señorita Velasco, con la gracia y el talento que la distinguen. Todas las demás piezas pasaron desapercibidas para el público, por más que la partitura no carece de algunas notables por su estructura é instrumentación, tales como la sinfonía, basada en aires españoles muy conocidos, el coro de la corte egipcia en el segundo cuadro, y la piegaria final del segundo acto.

Podríamos estendernos sobre la música del maestro Aubert, para probar que no merece su exhibición, habiendo otras mucho mejores; pero nos abstendremos de ello, aconsejando á la empresa del teatro de la calle de Jovellanos que mire mucho las obras antes de ponerlas en escena, para no sufrir los fracasos que ha sufrido con El Sargento Bailén y El Collar de Diamantes, que este es el nombre del arreglo que da motivo á estas líneas.

CIRCO. Ninguna novedad ha presentado en la última semana este coliseo; la repetición de Un viaje de mil demonios y de la Copa de plata han ocupado su escena; pero debemos hacer mención de dos funciones cuyo benéfico objeto merece que nos ocupemos de ellas.

La misma noche en que se tributaban las honras fúnebres al Sr. Breton de los Herreros en el Teatro Español, el del Circo presentaba un espectáculo cuyos productos se destinaban á facilitar recursos á la junta de damas del distrito para socorrer á los pobres de la parroquia.

El teatro estaba bastante concurrido y los