Correspondencia teatral (1873-12-27 00:00:00), página 7

tranjero no han llegado á nuestro poder ni Il Trovatore de Milan ni algunos otros.

Suplicamos á nuestros lectores que nos dispensen la falta de algunas noticias, pues contra el buen interés de los empleados de correos no podemos hacer otra cosa que agradecérselo.

SECCION FRANCESA.

REVUE DE LA SEMAINE.

THÉÂTRE NATIONAL DE L'OPÉRA.

Depuis l'ouverture de la saison, la direction a montré beaucoup d'activité et beaucoup d'ouvragés; il est à remarquer cependant que les œuvres de Meyerbeer tiennent la plus grande place, car le public montre une prédilection très marquée pour ce grand génie, qui a abordé avec le même bonheur tous les genres, tout-en conservant son école á lui, et restant toujours le grand Meyerbeer, que tout le monde connaît.

La semaine dernière on a joué le Prophète avec le succès que nous avons signalé.

Dimanche c'était le tour de la Dinorah! Quel chef-d'œuvre depuis la première jusqu'à la dernière mesure! Quel charme incomparable sort de ces mélodies et de cette orchestration sans rival! Nous ne connaissons pour notre part que le final du deuxième acte de Freischutz de Weber qui soit supérieur au trio final du deuxième acte de la Dinorah!

Quant aux personnages ils sont tous marqués avec cette puissance dont Meyerbeer seul possédait le secret. Dinorah dans les moindres phrases de sa partie musicale conserve ce caractère de tristesse d'une jeune paysanne ayant perdu la raison, et toujours á la recherche de son idéal.

Hoel le fermier toujours sombre, possédé de la pensée de découvrir le trésor, et ne voulant pas s'exposer lui même.

Quant á Correntin nous nous voyons forcés de protester contre l'idée absurde accréditée partout où l'on chante de l'italien, de croire que ce soit la partie d'un ténor.

Quand Meyerbeer écrivait une partition les rôles étaient distribués d'avance, et pour rien au monde il n'aurait permis á n'importe quel directeur de théâtre de les distribuer sans qu'il ne fut persuadé d'avance que c'était celui qu'il avait rêvé, ou du moins appliqué á son genre de talent.

Comme preuve nous citerons l'Africaine que l'auteur a conservé pendant de longues années dans ses cartons faute d'un ténor. Comment expliquer alors que, s'il avait eu un moment l'intention de faire de Correntin un ténor il en eut confié la création á Mr. Sainte Foix de l'Opéra comique de Paris, qui y tient l'emploi de trial, ce qui veut dire ténor comique? Cet emploi est d'ailleurs indispensable dans les compagnies françaises, attendu qu'il y a nombre d'opéras où il se trouve un rôle de trial, et pour n'en citer que quelques uns, il y a d'abord Dickson de la Dame Blanche, Comminges du Pré aux Clercs et plusieurs autres.

Cet emploi faisant complètement défaut dans les compagnies italiennes il fallait nécessairement confier l'interprétation du rôle de Corren- tin á un ténor, attendu qu'il est écrit á peu près dans ces cordes.

Mais de là, á exiger qu'un ténor devienne du jour au lendemain un comique véritable, il y a un abîme. Un ténor véritable peut tout au plus déclamer musicalement la partie de Correntin. Nous avons cru devoir entrer dans ces détails au sujet du rôle de ce personnage, parcequ'il importe de faire cesser l'idée fausse que le public en avait.

Cela dit, passons aux artistes:
Mademoiselle FOSSA que interprétait Dinorah s'est tirée de ce rôle difficile avec le plus grand bonheur.

Impossible d'entendre une plus belle voix, et une virtuosité plus complète. Dans les vocalise du premier acte avec accompagnement de clarinette. Elle a eu une véritable ovation, et ce succès n'a fait que croître après la valse du deuxième acte.

Nous ne croyons pas de trop dire en affirmant que Mademoiselle FOSSA a été bien supérieure á toutes les cantatrices qui ont interprété ce rôle sur la scène de cette capitale: comme nous ne trompons pas en disant que cette jeune et belle artiste est en voie de devenir une célébrité de premier ordre.

Le public lui a fait une ovation complète et juste en applaudissant á outrance et en l'appelant á la scène mille fois.

Monsieur DORINI Correntin a prouvé qu'il n'y avait pas de difficultés insurmontables pour un véritable artiste, en chantant le rôle qu'on lui a confié avec une correction extraordinaire, prouvant de cette façon qu'il était inutile de tomber dans la charge pour interpréter ce personnage, comme ils ont fait quelques uns de ces prédecesseurs.

Il faut en effet une souplesse de talent bien grande pour chanter un jour Linda, et le lendemain Correntin dans Dinorah.

Monsieur DORINI a partagé les rappels de sa camarade, et c'était justice.

Quant au personnage de Hoel qui a été écrit pour une basse, monsieur AMODIO l'a abordé avec une grande autorité, et a su s'y tailler un succès, notamment dans son air du premier acte, et dans la romance du troisième.

Mademoiselle ROSSI quoique indisposée a chanté, et a su se faire applaudir.

Messieurs Santes et Becerra ont aidé au bon succès de l'opéra.

Il y aurait mauvaise grâce d'oublier que Bella la chevre accompagnée de ses deux chevreaux, a joué fort consciencieusement son rôle.

Monsieur VAZQUEZ dirigeait l'orchestre, ave le talent et l'autorité que tout le monde lui connaît.

Les décors très bien réussis, notamment celui de dernier acte, où la cascade d'eau naturelle produit le plus grand effet.

Lundi deuxième représentation de la Dinorah succès plus grand encore que dimanche.

Mardi cinquième représentation de la Lucrèce, avec mesdames SASS et ROSSI, messieurs STAGNO et SELVA, grand succès et bis après le trio du deuxième acte, executé d'une façon incomparable.

Jeudi dans le jour, troisième représentation de Dinorah. Le peuple de Madrid a fait á l'oeuvre et á ses interprètes un accueil très chaleureux, ce qui prouve que tout comme le grand monde il sait apprécier ce qui est beau.

Jeudi soir huitième de Romeo et Juliette, succès sur toute la ligne.

Madame SASS toujours remarquable dans son rôle de Juliette, STAGNO le Romeo que nous avons déjà plusieurs fois décrit.

DORINI TibaId, AMODIO Mercue, parfaitement.

DAVID Lorenzo toujours superbe, comme chanteur et comme artiste.

Mlle. CHINI le page charmant que tout le monde connaît.

Vendredi première représentation, reprise de L'Africaine l'oeuvre posthume de Meyerbeer.

Il nous est impossible d'en faire aujourd'hui une analyse complète, et nous nous bornons seulement á constater le succès obtenu par madame SASS dans le rôle de L'Africaine qu'elle a créée á Paris; ce rôle de sa création démontre l'étendue du talent de cette grande artiste, et sa manière de chanter en font une Se- lika hors ligne, et inimitable.

Mlle. BORDATO charmante dans Ines.

Mr. UGOLINI a fait son rôle en parfait artiste, et le public lui a fait justice.

Mr. AMODIO parfaitement dans le rôle de Nelusko.

ORDINAS un amiral élégant.

Dans le prochain numero nous donnerons une revue plus étendue et complète sur l'interprétation de l'oeuvre en général en priant en attendant messieurs les artistes de nous faire crédit jusqu'a la semaine prochaine; ils ne perdront rien pour attendre.

Samedi reprise de la Favorite par madame Von EDELSBERG, STAGNO, BOCCOLINI et DAVID, succès fénonmal, hors ligne, le triomphe de la saison.

Nous en donnerons le compte rendue dans le prochain numéro, en constatant seulement que STAGNO a été le roi de la soirée; qu'il a chanté comme lui seul peut le faire, et qu'il a produit une véritable revolution dans la salle.

Nous félicitons la direction de l'activité qu'elle emploie et du tact qu'elle met dans le choix des artistes, et des opéras.

FAUSTO.

SECCION ITALIANA.

Un intimo amico nostro, ed eruditissimo sacerdote italiano, gran collettore della vigna del Signore ci favori col seguente suo scritto sulla musica del nostro paese; quantunque in qualche punto non siamo dello stesso parere, ed in numero molto di vedere sia assai più profondo del suo che esserà dal tempio, e dalla sacra arte, mentre noi vediamo la cosa dalla piazza e da teatri, ciò nulla dimeno accogliamo grato il suo lavoro convinti che si leggerà volentieri da chi è amante delle cose patrie.

LA MUSICA SAGRA IN ITALIA NEL XVIII SECOLO.

La musica è sorella della poesia; il più antico inno è il canto di Maria dopo il passaggio del Mar Rosso; Davide compose salmi da modularsi col' accompagnamento dell'arpa; gli esecutori di quella