Boletín de espectáculos (1885-03-01 00:00:00), página 5

Valencia.—Princesa: Los fusileros.—Ruzafa: La pantera del desierto, Los bandos de Villafría.—Apolo: Jugar con fuego.
Zaragoza.—Goya: La lealtad aragonesa, La primera postura, Poesías, Doce retratos seis reales.
Cartagena.—Principal: Tercera representación de La Mascota.
Alicante.—Principal: La peste de Otranto, El tambor mayor.

DIA 24
Barcelona.—Romea: Piezas catalanas.—Español: La tempestad.
Zaragoza.—Principal: (Compañía Soler) El dominio azul.
Sevilla.—Cervantes: Boccaccio.
Valencia.—Princesa: Doña Juana.—Ruzafa: Debut de la tiple cómica doña Hortensia Mayorga, Bruno el tejedor, El lucero del alba, Los bandos de Villafría.—Apolo: La Marsellesa.
Reus.—Principal: Marina, El barón de la Castaña.
Alicante.—Principal: El gran filón, Hija única, ¡Olé!
Pontevedra.—Liceo: (Compañía de D. José Valero), La aldea de San Lorenzo, La criatura.
Coruña.—Principal: (Compañía de D. Eduardo Ortiz), La tempestad.
Valladolid.—Zorrilla: El suicidio de Alejo, Música clásica, Monomanía musical.

DIA 25
Reus.—Fortuny: La Marsellesa.
Valladolid.—Calderón: El capitán Marín, La perla gaditana (baile), El 4 por 100.
Valencia.—Princesa: Los Mosqueteros grises.—Ruzafa: Del dicho al hecho, Los bandos de Villafría.—Apolo: Las dos princesas.
Zaragoza.—Principal: Los diamantes de la corona.
Cartagena.—Principal: Marina, Los bandos de Villafría.
Alicante.—Principal: Carrera de obstáculos, Los carboneros.
Sevilla.—Cervantes: El dominio azul.

DIA 26
Valladolid.—Calderón: El capitán Marín, La perla gaditana (baile), El 4 por 100.—Zorrilla: Monomanía musical, El Ruisenor, El premio mayor.

Tudela, teatro Principal.—Día 10 de Enero de 1885: Llovido del cielo, Monomanía musical, Lanceros.—Día 11, tarde: Llovido del cielo, Monomanía musical, Lanceros. Noche: El arco iris, Un capitán de lanceros, A cadena perpetua.—Día 13: Levantar muros, Los carboneros, Hoja blanca.—Día 14: El chiquito de la casa, Música clásica.—Día 17: La ducha. Ya somos tres.—Día 18, tarde: El rey de los príamos, El hombre es débil. Noche: Vallejo amigo, Fuego en guerrillas, Maía sombra.—Día 20: La ducha, El lucero del Alba.
Los días 12, 15, 16 y 19 no hubo función.

CAPACIDAD E INGRESO DE TEATROS

Béjar.—Teatro.—Gastos por función: casa, 160 reales; pero en caso de exceder de diez funciones, es más arrugado.—Orquesta, 80.—Alumbrado de petróleo, 85.—Maquinaria, 36.—Guardarropía baja, 30.—Limpieza, 8.—Propiedad de galería, 64.—Imprenta, 50.—Porteros y acogedores, 25.—Peluquero, 10.—Mozo diario para servicio de la compañía, 10.—Sillas y velas para los cuartos de los actores y maquinista, 14.—Taquilla, 20.
Piezas, 3.—Palcos, 16.—Butacas, 196.—Delantoras bajas, 44.—Idem altas, 72.—Centros de gradas, 96.—Entradas entre localidad y general, 800.—Dueño del teatro, D. Mariano González.

"Han sido impresos y prestos á la venta, el juguete De la quinta al séptimo el sainete La Plaza Mayor."

"Recomendamos á los afincados que nos encanten por acat cuanto malo encuentran en la vecina república, la siguiente nota de las cantidades con que subvencionó el Estado en la capital de Francia á los cuatro teatros principales y á varias sociedades de conciertos; á fin de que si no una traducción concedida, hagan un arreglo igualmente."

    Operas
    Comedia francesa
    Operas cómicas
    Odeón
    Conciertos populares (Pardeloup)
    Asociación artística (Colomé)
    Nuevos conciertos (Lamoreux)
    Total

    800.000 francos
    210.000
    300.000
    100.000
    20.000
    10.000
    10.000
    1.450.000

Esto sólo en la capital, pues sabido es que en provincias los municipios subvencionan sus teatros respectivos.
Con que... ¡caballeros, á copiar de ahí!

UN FANTOCHE

Casi todas las naciones tienen en su teatro algún personaje favorito de las muchedumbres: y decimos casi, porque España, con poseer un repertorio dramático más rico que todas ellas, carece de un tipo gráfico y popular como el de Pierrot, en Francia; Pulcinella en Italia; Punch en Inglaterra ó Carpele en Austria. Nuestro inolvidable Olona, en su alegría, León, no encontró personaje más á propósito que para imitar de Pierrot y Arlequín, que Tacon, graciosos del teatro antiguo.
Entre los tipos populares del teatro extranjero, hay uno sobre el cual vamos á permitirnos llamar la atención de nuestros abonados: nos referimos á Carajuez, el fantoche turco, el favorito del pueblo en los teatros de Constantinopla.
Gerardo de Narval, en su Viaje á Oriente, tras curiosísimos por- manteles de una representación de sombras chinascas á quién asistió en la capital del imperio otomano, y dice que, como siempre, quien recogió mayor cosecha de aplausos fué Carajuez. Esto múnico de madera se distingue de sus colegas ó similes del teatro europeo, en que la castidad es siempre su víctima; pues sus palabras y actitudes son otras tantas desvergüenzas.
Ahora bien, lo chocante es el nombre de la repugnante figurilla: ¿no les parece á nuestros lectores que dada la antigüedad de Carajuez (el autor que menos la fija en las Cruzadas), podríamos deber al fantoche turco la etimología de una interjección eminentemente española, que á pesar de repetirse á cada momento y de estar impresa en muchos libros, no se encuentra en el Diccionario?
El BOLETÍN DE ESPECTÁCULOS no puede hacer más que apuntar

(1) De este pícaro existe por desgracia un arreglo mejor que el original.