Correspondencia teatral (1873-11-15 00:00:00), página 8

Non possiamo per altro omettere, per amor al vero, di far sapere, a quanti lo ignorassero che tutta la compagnia contrattata dall’impresa Robles si trova attualmente in questa capitale, nessuno eccettuato, e ciò per far tacere qualche malevolo, che non cessa di soffiare il suo venticello (leggi calunnia) malgrado l’evidenza dei fatti.

Ritorniamo alla Traviata... che come dissimo ebbe un esito talmente lusingherio, e tale da contentare i più difficili; e quantunque l’opera sia già nota in Judea, e ripetuta le mille ed una volta, pure piacque sempre per la sua perfetta esecuzione, e nel talento col quale venne presentata.

La signora Fossa è una bella ed elegante giovine, dotata d’una fresca ed estesa voce di soprano; cantà con molta maestria, con profonda conoscenza dell’arte, e grandissima facilità, eseguisce i passi più difficili quel provetta maestra, e fu una Violetta di prim’ordine.

La sua cavatina ed il duetto del prim’atto, quello del secondo, col suo gran finale, specialmente l’ultimo atto, furono portati alla perfezione; e fu interprete in tutta l’estensione, assai felice, del pensiere di Verdi, dandone il più marcato colore, ed indicandone i più insignificanti tratti.

Il tragico fine delle Signora delle Camelie venne artisticamente descritto, e cantando espresse colla maggior maestria, il dolore, la passione l’amore, da entusiasmare il pubblico, che aplaudi freneticamente, e la chiamò più volte al proscenio.

E’ la Fossa un’artista di gran merito, e d’un brillante avvenire.

La signora Gruiz è una buona comprimaria. Ugolini che già fu la parte d’Alfredo nel teatro di Jovellanos con felice risultato, non ne ebbe uno minore nel nazionale dove provò al pubblico che e’ un’artista dalla voce bene, e non men bell’avvenire. Ha buonissimi acuti, ed all’uopo ne fa ottimo uso. La sua voce è più robusta di quando l’udimmo cantare la prima volta ed unita alla sua simpatica figura lo mettono frà il numero de’ buoni tenori del giorno; venne assai applaudita.

Boccolini sempre grande, sempre al suo posto, non poteva far altrettanti, che perfettamente interpretare la sua parte.

Non ci dilunghiamo molto in farne l’elogio, giacché sarebbe superfluo. La sua riputazione, la sua perfetta scuola di canto, la sua voce, ne fanno un baritono superiore ad ogni encomio.

Il duetto con Violetta la sua aria, il finale, infine tutti i pezzi, furono applaudissimi, ed interrotti dai bravo e bene, e chiamato in iscena.

Frà le parti comprimarie, come dissimo, fece il suo dovere la Gruiz, e formò un perfetto insieme co’ signori Santes, Ugolde Becerra etc.

Nulla diremo neppur dell’orchestra, e sempre superiore ad ogni elogio; Schokodopole la conduce perfettamente, ed e’ sempre un eccellente direttore.

Malgrado che quest’opera sia troppo conosciuta, e per ciò attiraggio meno l’attenzione del pubblico, ciò nulla di meno e’ innegabile che possa esser messa in iscena con più esattezza, perfezione, ed insieme di così eminenti artisti.

Siamo convinti che il pubblico intelligente ed imparziale ne sarà’ grato all’impresa’ a’ cui facciamo, noi pure i nostri complimenti.

NOTIZIE TEATRALI.

Si dette di nuovo martedì, e giovedì di questa settimana l’opera Gli Ugonotti con crescente successo, con maggiori applausi, con indubbibile entusiasmo.

La Sass sempre immensa, sempre divina, desta ogni sera frenetici applausi; le si fanno riferire i pezzi, e si chiama mille volte in iscena.

La Bordato di bene in meglio, e rimessa dalla naturale impressione, gliussissima in una debuttante in un nuovo e difficile teatro, sviluppa i suoi mezzi, e fa sentire la sua bella voce, e la perfetta scuola di canto che possiede.

La Mantilla, sempre bellissimo pregio pia- ce ogni sera più, e riceve meriti applausi.

Stagno egli pure sempre eguale a se stesso, è sempre l’idolo del pubblico che ne conosce, ed apprezza il talento ed il merito.

Boccolini si fa applaudire ogni volta che si presenta, ed è sempre uno de’ primi baritoni che calchino le scene.

Ordinas spiega la sua bella voce, e quando sia più provetto artista sarà un dé bassi che faranno furore.

Consigliamo all’impresa di cangiare il lam- padario del salone di Saint-Bris, perché.... domandatelo alla gente che ha gusto, e ve lo dirà.

Nella settimana ventura si darà la Giulietta e Romeo di Gounod. La signora Sass sarà una eccellente Giulietta di buona razza, e di florida salute.

Per il rimanente artisticamente parlando, dalle prove che abbiamo udito non si può deside- rare meglio.

Stagno sarà un Romeo modello, e ve ne daremo i dettagli dopo la prima rappresentazio- ne, che sarà, speriamo perfetta.

GALLERIA ARTISTICA.

STORIA DEL TEATRO ITALIANO.

(Continuazione)

Petrarca nella sua gioventù circa l’anno 1320 scrisse pure una commedia col titolo Filologia (a quanto afferma egli stesso in una delle sue lettere famigliari) e ciò nulla di meno non ne rimase traccia veruna; forse è un bene per la sua fama, ed illustra nome.

Nel secolo XV finalmente troviamo vari testi italiani, e le rappresentazioni.

Le semplici feste, le pantomime conservava- no sempre il loro nome generico, si chiamava- no spettacoli; altre si chiamavano Storie, altre Vie, conservando altre il titolo di Misterj o Martij.

Le Rappresentazioni delle quali Allaci dà il ca- talogo bibliografico fino alla sua Drammaturgia, che fu completato con quelli di Quadrio e di Colombo de Bateries è siffattamente abbondante che solamente i nomi ne fanno un gran volume.

Abbiamo letto una gran parte di queste ope- re originali, che solamente sono conosciute da qualche dilettante, e che è assai difficile di tro- vare complete.

Questo repertorio si divide in due grandi se- rie; i drammi presi dalle scritture, e leggende de’ santi. La seconda parte è la più interes- sante; la prima non fa che riprodurre episodi conosciuti.

Tutte queste opere sono scritte in versi, generalmente in ottime, o terzine rimate, od in madrigali, però ogni opera ha per lo più un sol metro, (eccettuato qualche caso assai raro, come per esempio il Sansone di Rosselli in ottime, e terzine; la Dorotea in sonetti, ottime e terzine.)

Qualcuna ha le scene separate, altre non le hanno; i nomi degli autori sono otto, tutte le altre son anonime.

Il primo di questi sia in data, come in fama è Feo Belcarli.

Questo scrittore era un nobile fiorentino che giunse ad essere uno dé sedici Gonfalonieri della classe popolare, titolo che avevano i primi magistrati della città.

L’editor anonimo delle Rappresentazioni di Feo Belcarli, ristampate in Firenze nel 1833 dice nella sua prefazione citando uno squarcio di Cinicori «quello che aumentava l’effetto di queste rappresentazioni erano le machine, i cambiamenti di prospettive, le masse delle com- parse, i tornei, i combattimenti, i canti, ed i balli. Vasari fa grandi elogi quando parla della rappresentazione della Annunciazione che i Ca- maldolesi davano tutti gli anni, della Ascensione di Gesù Cristo; della Assunzione della Madonna messe in iscena nella chiesa del Carmine di Firenze; queste bellissime opere non si davano solamente nelle chiese, si rappresentavano anche nelle comunità, e nelle case particolari.»

E’ d’uopo aggiungere, per spiegare suffatto entusiasmo che Firenze era in allora un centro artistico immensamente sviluppato, ed energia- mente protetto dalla famiglia Medici.

Il più celebri pittori davano i disegni delle decorazioni e dei vestiti; architetti, e matemati- ci organizzavano le machine e la splendidezza de’ primi magistrati della città regalmente pa- gava tutti coloro che prendevano parte a questi divertimenti pubblici.

Le edizioni fiorentine di questi libretti che si vendevano nelle pubbliche vie, a due centesimi erano perfettamente stampate, ed adornate con bellissimi disegni, e ne abbiamo un testimonio, e moltissimi originali nella biblioteca nazionale di Parigi.

Una biografia sul Crescenbeni autore di quel tempo dice:

«Le sue composizioni poetiche erano zeppe di bellissimi e nobili pensieri teologici, però a parer nostro il suo stile non e’ superiore a quello de’ suoi contemporanei. Inoltre l’amore che aveva alle frasi, e trasposizioni latine se fanno vedere la sua istruzione profonda in detta lingua dimo- strano anche il desiderio che aveva di farne ostenta- zione in detrimento dell’idioma proprio.»

Il signor Gambi dice all’incontro che nel- le sue Ludi spirituali, come pure nelle sue rappresentazioni, Belcarli se non fu sempre di per- fettissimo gusto, giammesso mancò alla sua mo- nale, né all’idioma italiano che volle sempre mantenere nella sua purezza quando nello stes- so secolo tutti gli altri scrittori, gli davano una forma ed uno stile tolto dalla lingua latina.

(Costituirà).