Boletín de espectáculos (1885-02-08 00:00:00), página 2

MEA CULPA

El papel, al mojarlo, perdió el satinado, por lo cual los grabados no salieron bien: el periódico tiene poca lectura: todo esto ha pasado en el núm. 1.º, pero ofrecemos la enmienda y rogamos a nuestros suscriptores no nos impongan penitencia.—Amen.

NO ESTÁ BIEN HECHO

Ni pretendemos echarlas de mentores, ni provocamos polémicas á las que no hemos de contestar si se suscitan, pues necesitamos tiempo y espacio para cosas á las que damos mayor valor é importancia; pero se nos presenta ocasión de complementar nuestra profesión de fé y no debemos desperdiciarla.

Ha llegado á nuestras notidas que algún periódico de esta misma índole, llena sus columnas de diatribas e insultos injustificados, ya contra artistas de bien sentada reputación, ya contra modestas medianías que nada han hecho para merecer tan descomodados ataques.

Los periódicos de teatros, los leen solamente los que del teatro viven, y muchas veces ni aún esos; no hay que hacerse ilusiones.

Para erigirse en verdugo artístico, hay que empezar por ser independiente, sin arrastrar la propaganda por debajo de las puertas merciendando suscripciones de aquellos sobre quienes se piensa tender el látigo de la intemperancia.

Por poca suscripción con que un semanario de teatros cuente, lo menos la tinta lo pagan los actores, y es triste, cuando no inmoble, buscar apoyo en los que más tarde han de ser blanco de nuestras iras.

Círcitos y gacetilleros hay de sobra por esos mundos encargados de tan ingrata tarea, dejémonos cumplir como puedan y sepan su pocoencendido oficio, y sin que por esto nos supeditemos á nadie, ni abujaremos del criterio propio, tratemos de hacer algo por el actor, por el autor y por el teatro en general. Lo contrario equivale á quemar las cuerdas del trapeo en que nos columpiamos.

Que una empresa nos rechace una comedia, que un actor no quiera ó no pueda inscribirse en nuestro libro talonario, ó que una tiple nos niegue su salud, será razón para que el amor propio se hiera, para que la caja se resienta ó para que el corazón se oprima; pero nunca para que escuchemos con las columnas de un periódico, llevemos el descontento al hogar del artista, robándole quizá el pan con una imprudencia, ó haciendo humedecer con lágrimas sus laureles de ayer y sus esperanzas de mañana.

Si las empresas, con honrosas excepciones, tienden á esquilmarlos, si el público los juzga con demasiada severidad, ó la prensa diaria los sacrifica á sus ódios particulares ó míseras interesadas, procuremos nosotros, sus hermanos, los que vivimos con ellos, por ellos y como ellos, darles guía con nuestros consejos, nombre con la publicidad, y calor con nuestros aplausos.

SOY DE LA CASA

Esta palabra mágica abre de par en par las puertas de todos los teatros, y no hay recibidor de billetes que se oponga al paso de la persona que la pronuncia.

Soy de la casa quiere decir soy primo de la corista A., hermano del asistente B., ó tía de la tiple ó actriz H. Lo que es lo mismo, «yo entro aquí de balde porque sí, me siento de balde por la misma razón, y critico, murmuro y hasta chicheo con todos los derechos arriba expuestos.»

Por lo general, el que es de la casa se sienta en las últimas filas de butacas, si tiene humos aristocráticos, y en las primeras de anfiteatro, si sus aspiraciones son más modestas.

¿Pide el público una repetición, ó llama á un actor á escena? El de la casa chichea y se concibe. Ha visto la obra cuantas veces se ha representado, con más los dos últimos ensayos generales, y le molesta oír de nuevo lo que ya sabe de memoria, máxime que esto retrasa la hora de la salida y le quita media hora de sueño si es arreglado en sus costumbres, ó el ratito de murmuración en el café á última hora.

El que es de la casa, sabe si la nómina se ha pagado ó no: si fulsina acepta obsequios de mengano, la marcha en el orden del trabajo y las modificaciones que va á sufrir el personal en la próxima temporada.

Hay muchos que ni se sabe quiénes son, ni por qué tienen franco acceso, tanto en el vestuario como entre bastidores, ni con qué derecho se mezclan en conversaciones privadas, echando su cuarto á espadas.

Se cierra de golpe la puerta de un anfiteatro en medio de la representación: uno de la casa que ha salido.

Hay quien habla alto interrumpiendo el diálogo de la escena: uno de la casa.

Se fuma en un palco detrás de las cortinas: de la casa es el fumador... ¡al paño!

Y las Empresas, sin ver que estos hijos del edificio son los que corren sus intereses, su buen nombre y la fuerza moral que les es tan necesaria.

Mientras baste ser de la casa para entrar en un Teatro, no podrán evitarse muchos abusos ni corregirse ciertos vicios, que aunque insignificantes en apariencia, perjudican y no poco.

El que entra en un Teatro por derecho propio, debe tener su nombre y apellido, que con sólo pronunciarlos, debe satisfacer al portero más escrupuloso, y el que ha sabido hacerse respetar para adquirir este derecho, de seguro no atacará intereses sagrados de quien lo reconoce y acata.

A ver si puede conseguirse que todo el que sea de la casa se quede en la suya sin llamarle dueño de la agena, ó pague por ver y oír lo que ningún título tiene para oír y ver gratis.

Prueben los interesados y quizá se consiga mucho.

Nosotros insistiremos, por más que también creemos ser de la casa.

ANEDDOTA

Cierta día, que en el antiguo Teatro del Circo, poco después de las llamas, debía ensayar el drama Los amantes de Teruel, y antes de la hora señalada, se hallaban en el escenario varios actores, entre ellos Ricardo Calvo, esperando la llegada del primer actor y director Rafael, hermano del antedicho.

De pronto, por la tortuosa escalerailla que existía en el rincón de la izquierda, vieron bajar trabajosamente, pues ya estaba enfermo, al eminente poeta, autor de la obra en ensayo, D. Juan Eugenio Hartzenbusch, invitado hacía días por Calvo, pero á quien nadie esperaba, teniendo en cuenta lo quebrantado de su salud.

Apercibirse de su presencia y correr todos á su encuentro, unos alumbrándole y otros ofreciéndole su apoyo, obra