Boletín de espectáculos (1885-06-01 00:00:00), página 3

2º De los seis ó siete meses de temporada, se deseanán tres á cantar en castellano las óperas del repertorio general, mas tres nuevas de autores españoles, si á este número llegase el de las presentadas y juzgadas dignas de tal distinción.

Voy á razonar estas cláusulas.

La primera en realidad no necesita gran fuerza de argumentación, porque ¿a quién puede ocurrirse la conveniencia, no sólo artística sino material, de que los que ganan tan enormes sumos como en dicho teatro sean hombres españoles con preferencia á extranjeros?—Los sumos que se ganan van lógicamente á enriquecer su propietario por eso y todo buen español debe deseárselo mismo, que ya se da aquí salen dichas sumas, según se queden.

Tampoco puede nadie desconocer que para cumplir la segunda cláusula, esto es, cantar en castellano tres meses, es conveniente que el mayor número de artistas sean nacionales. Pero esta cláusula quiere más extensión, porque es asaz compleja.

Digo que se canten en castellano las óperas del repertorio general en primer lugar, porque aunque el italiano sea un idioma á más de bello, fácil, y aunque nuestro público lo comprenda relativamente bien, nunca puede dominarse ni apreciarse en sus detalles como el castellano; y la pequeña dificultad que al público se ocurre á cada paso, el esfuerzo, así sea leve, que tiene que hacer para entender el concepto poético, como son poderosas, poderosísimamente á interesarse á la hora cuando lo ha percibido claramente, proclama toda vez que el género cantado en italiano, cierto encanto, cierta certitud en voz, que lo fingen más bello aún de lo que es en realidad, con notorio perjuicio de nuestro idioma, que como está hablado, aparece más material y torpe.

Conviene por esto, que el público español se acostumbre sin vericuetos á oír cantar en nuestra hermosa lengua, que sea con las obras ya juzgadas inapelablemente y á los artistas ventajosamente conocidos.—Si después de oír La Africana, La Favorita, El barbero de Sevilla, El Trovador en buen castellano, es indudable que se escuchará, en mejores condiciones que hasta aquí se viene haciendo, una ópera de maestro español, tal como fué sentida y pensada.

Fijo el número de óperas en tres, porque en tan favorables circunstancias serían muchos los maestros españoles que dedicarían todos sus desvelos para conseguir los honores de tan alta escena, dejando otras más humildes, pero en las que el acceso es más fácil y el resultado material más productivo inmediatamente.—Así, si alguna de las tres agrada, dicho se está que en los años sucesivos, durante las temporadas dedicadas al arte español, tendrá fácil y lógica entrada, alternando con las del repertorio general, del que ya formaría parte y con las nuevas que la cláusula exige.

—¿No estamos oyendo siempre, desde que se creó el teatro Real las mismas... ¡y vienen óperas!—Pues en el mismo modo, las españolas que en realidad valieran, disfrutarán de igual honor, pudiendo asegurarse que á la vuelta de pocos años, espontáneamente, sin violencia, con aplauso de todo el público español, podrá funcionar y radicar en absoluto nuestra ópera nacional en el coliseo de la Plaza de Oriente.

Y si creo, no puedo esperar que nuestras óperas de hoy valgan lo que valen la mayor parte de las que en el teatro Real se representan; pero tengo la evidencia de que, siguiendo uno de los dos procedimientos que indico, lo valdrán mañana. Si en pintura hemos tenido un asombro como Velázquez y un ciento de artistas notabilísimos; si en literatura un prodigio como Cervantes y un millar de géneros inmortales: ¿quién puede dudar que en música podamos tener un día colosos como Beethoven, Rossini ó Meyerbeer, si ya tuvimos un Morales, un Guerrero y un Salinas?—Los tendremos, sí, pero no cultivando la zarzuela! Este género tiene el triste privilegio de achicar los vuelos y facultades creadoras del compositor, como eloquentemente ha demostrado y demuestra la experiencia.

Evidenciado lo impracticable y negativo del procedimiento aconsejado por la Academia y la fidelidad y lógicas de los que propongo, dicho se está que redimiendo uno de ellos, si como no es du- doso, tuviere el éxito por los buenos deseado, la faz del divino arte cambiaría totalmente en España. Cundiría maravillosamente el desarrollo. El número de compañías italianas que explotan la ópe- ra, tanto en la Península como en las Américas españolas, dismi- nutirá sensiblemente y se aumentará en la misma proporción, por lo menos, el de las nuestras. Madrid, Barcelona, Sevilla, Valencia, Lisboa y Oporto serían otros tantos centros artísticos y de contra- tación, en los que se desarrollaría un prodigioso movimiento be- nefico al arte y á la patria.

Creceráin multitud de institutos. Imposibilitarse la necesidad de establecer en Madrid, centro de todo ese artístico movimiento, un Conservatorio verdad y español, no lo que existe que es un... reme- dio de Conservatorios extranjeros del cual salen alumnos que después de haber alcanzado todos los honores en ál institutos, han de ir á otros á hacer operación, para ingresar en las clases de la misma asignatura y estudiar dos años por lo menos, si quieren llegar á merecer el título de artistas. Esto, habiendo en el mismo estable- cimiento profesores eminentísimos en muchas, muchas asignatu- ras, que no están en nada á los de otros países, no es bien que pase en una nación civilizada.

Dótese convenientemente haya menos cientos y cientos y miles de alumnos, más altura de miras que la que impera, y se verá cómo esto dará mejor resultado que los bombos y el inusitado y ficticio movimiento allí desarrollado de un año á otra parte.

Con esto se ahorraría el país el sinúmulo de pensiones que paga, para que los jóvenes visiten otros centros, cuando el de Ma- drid lo fuera tan elevado que pudiera servir de ejemplo prove- choso.

Con esto adquiriría verdadera importancia nuestra arte, como en la Exposición arriba expuesta eloquentemente se indica y, del mismo modo que en Europa sabe toda persona ilustrada quienes fueron Rosales y Fortuny y son Pradilla y un ciento de pintores españoles contemporáneos, sabrán pronto quienes eran nuestros maestros, de los que hoy, y es natural, apenas tienen noticia. Pero á esto sólo se puede llegar elevándonos mucho, mucho, mucho; alimentando artistas y nobles ambiciones; destruyendo la ruina y preocupaciones que nos ahogan, y exigiéndola de una vez, por uno de los procedimientos que he apuntado, el nuevo, gallardo, pa- triótico y sublime edificio de la ópera nacional.

Voy á terminar.

Dos programas se contienen en este folleto; cualquiera de ellos crítico más lógico, eficaz y práctico que el de la Academia.—He juzgado actos públicos y artísticos, aplaudiendo los grandes y censu- rando los pequeños, pero esto no evitará que el hagáis aquí se me llamado... monstruo y otras lindezas, en adelante... ¿quién sabe lo que me llamarán!... Nada me importa, porque los más dirán, en cambio, que he interpretado fielmente su opinión y vot Populi, vox Del.

Yo ansío como muchos (y no digo todos, aunque todos lo pro- claman, porque diciéndolo en público y difundiéndolo en privado, creo marchar á la cabeza del movimiento musical moderno, en el ánimo de los tonos, cuando lo que hacen es burlarse de su candi- daz), ansió, repito, el planteamiento de la ópera nacional.

Los que tienen intereses creados en la zarzuela sérvia, opinan que por ésta vendrá.—Yo opino al revés, como he demostrado; y, no- tese, que mi criterio coincide con el que ellos mismos sustentaban há treinta años, cuando esos intereses no existían, lo cual dá de- recho á pensar que su opinión de hoy es más apasionada que la mía y suya de otro tiempo.

Si los disgusta que el informe se conteste a priori, comprendan que a posteriori, después de hecho el mal... ya no tendrá ni gra- cia ni eficacia el remedio; y que mi cualidad de músico español, tan buen español como el mejor español, me dé tanto derecho para de- cir mi opinión sobre el asunto como lo tiene la Academia y todo el que sea celoso del bien y adelanto de su patria.

No soy enemigo ni de la zarzuela, ni mal yo la entiendo, ni de los dignos artistas que la cultivan, entre los que tengo el honor de contar muchos amigos, sino que, conteniéndome en sus justos lí- mites, viviré siempre y viviré bien sin necesidad alguna de que nadie me sirva; así como llega á ser eminentemente ridícula cuando el Libro pretende escalar las altas regiones de lo trágico y dra-