El Coliseo (Madrid) (1854-03-03 00:00:00), página 2

obra, dados los caracteres de los personajes o interlocutores, con tal que las situaciones en que se coloca á estos no desdigan del objeto de la composición ni se opongan á la naturaleza y manera de obrar de cada uno, el poeta es dueño de recurrir á los medios que mas conducentes le parezcan á su propósito. Todo lo que no aparezca injustificable, ocioso ó absurdo, debe reputarse por verosímil. Ni Horacio en su famoso incredulitas odi, ni los más rígidos preceptistas han podido imponer al poeta leyes que repugnan al buen sentido. En el curso de los acontecimientos ¿quién se atreverá á negar, no ya como imposibles, mas ni como improbables si quiera, los mas fortuitos? Y una vez reducido el arte á círculo estrecho de la posibilidad más habitual ¿quién se atreverá á dar la medida exacta de lo probable, los términos verdaderos de lo verosímil? Si ajustamos á esta parte las producciones de los dramáticos mas célebres ¿cuántas se salvarán de tan arbitraria y sistemática reprobación? ¿Qué mérito concederemos á Shakspere, que titulos de gloria á nuestros insignes maestros de nuestra escena, qué aplausos al autor mismo de El hipócrita y el misántropo, depuradas sus composiciones en el escrupuloso crisol de la verosimilitud?

Una huérfana, á quien su padre dejó al morir heredera de su honradez y depositaria de un millón de reales en billetes de banco, conserva este legado tentador sin merminarlo un maravilloso, á pesar de verse reducida, para ganar la vida, al oficio de bordadora. Pilar, que así se llama la muchacha, habita en una casa de huéspedes; donde residen también dos jóvenes, uno que acaba de concluir su carrera de abogado, petulante y ansioso de dinero, traslado de los del dia, y otro, calígrafo de profesión, enciclopedico y modesto de carácter, excepción de la regla general. Ambos aman á la bordadora; mas el segundo no ha osado descubrirse, mientras el primero trata de robarla y de seducirla. Pilar corresponde á este, pero rechaza sus proposiciones; y cuando va agrandándose la cuestión entre ambos, les anuncian la llegada á Madrid del padre del abogado, labriego de capa parda, aunque acostumbrado en su tierra, castellano viejo, socratico como el sol, franco bien que sagaz, interesado y aun codicioso, pero hombre de bien y enemigo de medrar con perjuicio de terce- ro. Con la sorpresa que á Pilar causan, por una parte los proyectos de su novio, por otra la llegada de D. Marcos y la relación de la desgracia acaricia á una señorita de Burgos, seducida por un aventurero, se deja puesta la llave de la cómoda donde guardaba el milion: el calígrafo se aprovecha de aquella casualidad para echar en el cajón una carta en que al fin declara su amor á la muchacha, pero ocurre que fijando después su vista en la caja de los billetes, tiene la indiscreción de enterarse de aquel secreto. Sorpréndele su rival en el momento de cerrar el cajón, y aguardando á que se marche, abre á su vez la cómoda, y se entera tambien del deposito que allí existe. Este descubrimiento obliga á exclamationar al abogado: «Pilar es mi esposa»; al paso que el calígrafo dice desconsolado: «Esta mujer no es para mí».

Por una serie de revelaciones que nada tiene de maravilloso, resulta que Pilar no era heredera del milion, como parecía, sino que viene á serlo don Marcos, el padre del abogado. Este, contemplando la pobre, se niega á casarse con la bordadora, y en vano le predica; y aun le amenaza su padre para que cumpla como hombre honrado. Pilar, por vengarse del hijo, llega á consentir en casarse con el padre; mas no tiene efecto la boda, pues descubriéndose por último que ella debía ser la heredera lejítima del milion, y sabedor además del amor desinteresado del calígrafo, da la mano de esposa á este, queda burlada la codicia del abogado, y el autor ofrece una lección que ójala fuese tan fructífera como provechosa.

Ya se ve: un asunto tan vulgar, por decirlo así, unos personajes tan poco exquisitos, una obra en fin de tan molestas pretensiones, no debe escitar mucho aplauso en nuestros días, porque estamos acostumbrados á ver en el teatro pasiones de grande efecto, luchas de corazón, contrastes melodramáticos, virtudes tardías y arrepentimientos soberbios, enajenados por la impotencia de la edad ó la amarga ura del desengaño. De la sincera esposición del argumento de Un mil y un no se deduce, sin embargo, que si no abunda esta comedia en situaciones inesperadas, tampoco abusa de las inverosimilidades que se le achican. Lo que en ellas sucede no es imposible que suceda, pues la verosimilitud dramática consiste no tanto en lo encubierta de los hechos, como en la justificación de los que se representan. Pilar no es una heroína sentimental, entregada á la vehemencia de una pasión profunda, sino una muchacha tajéntica, que viéndose sola y aislada en el mundo desea casarse, y que fatalizá su manera; desconfía de su corazón, mas bien que de la suerte á quien se abandona; carácter lleno de verdad, y en el mundo, y aun en la sociedad en que vivimos, unas comunes de lo que se cree. Una mujer que por espacio de once años esconde un tesoro á los ojos de todo el mundo, no es estúpida que padezca un descuido, y mas en una situación para ella nueva, al cabo de tanto tiempo. Un nombre como D. Marcos, que aun se halla en buena edad, que encuentra en Pilar cierta simpatía con otra muchacha á quien quiso un dia, y que sobre todo desea conservar el milion que se le va de las manos, no es mucho que se ofusque un momento y quiera birlar la novia al hijo con quien está tritulada. El tránsiego de los millones se reduce á pasar la herencia á D. Marcos y volver á su legítima poseedora. En nada de esto veo que se falte á la fidelidad de la verdadera comedia ni á las concesiones que todos autor exige de la credulidad de sus oyentes; no encuentro suelo cabal alguno de la trama que el señor Hartzenbusch ha urdido, antes pienso decirse que por redondear completamente el artilugio de su composición, ha prolongado la exposición hasta cierto punto, si bien cuidando de ponerla en boca del personaje mas simpático, y se ha detenido en algunos pormenores que tal vez son insignificantes. Suponer que su obra hubiera parecido mas perfecta alteran- do el plan, imponiéndola tendencias mas elevadas é idealizando mas los caracteres, es forjar otra compo- sición, no examinar la que el señor Hartzenbusch ha escrito.

Hablando de la propiedad admirable del estilo, de la mágica tersura de la dicción y de la naturali- dad y limpieza del lenguaje, han sido unánimes los elogios. No sé qué parte le cabe de ellos al autor alemán de cuya obra dice el señor Hartzenbusch, haberse aprovechado; creo sin embargo que en esto como en lo demás el original y la imitación no han de parecerse mucho. Desde el Sí de las niñas acá, puede afirmarse que no se ha representado en nues-