El Coliseo (Madrid) (1854-01-16 00:00:00), página 2

tal como el conde de Casa-nueva, marido ridiculo unas veces, grave otras, y á quien no sabe el espectador si dar la razón ó quitarle.

La comedia flaquea por el plan, el cual, además de ser de una moralidad dudosa, es vago, inseguro, y está poco meditado. Así es que las situaciones y peripeyas no tienen entre sí aquella unidad que nace únicamente de un argumento bien pensado. Sujeto en todo el señor Rubí á la ley de los escritores dramáticos fecundos, ha incurrido con esto en el defecto que los es más común: en lo defectuoso y mal compajinado del argumento.

Pero ya que esto se diga, porque es cierto; por qué no hemos de decir, sin más también, que la última producción del señor Rubí está escrita con un descuido, con un chiste, con una espontaneidad que dejan bien conocer al autor de El arte de hacer fortuna? Un diálogo animado y cómico, gracias oportunas, de buena ley la mayor parte, situaciones de mucho efecto y algunas completamente nuevas, frescura, en fin, y la destreza del hombre que tanto conoce el teatro, no pueden negarse en la obra de que nos ocupamos; así lo ha reconocido el público por espacio de algunas noches, obrando en nuestro sentir con justicia, porque no es una cosa tan fácil ni tan frecuente el hacer comedias acabadas para que no se perdonen los defectos de aquellas en que las bellezas son en mayor número.

Damos, pues, al señor Rubí nuestra sincera enhorabuena, y vamos á hablar de la ejecución. El señor Arjona (don Joaquín) en el papel de Fermín se ha mostrado á toda su altura, y el actor que tan bien caracteriza los viejos, ha hecho esta vez un joven sin dejar nada que desechar, siendo el que ha sobresalido con mucho en el cuadro. La Teodora le ha seguido inmediatamente, dando á su papel un colorido que era bastante difícil, porque el carácter que el autor presenta en él es de una mujer que está á dos dedos de hacerse insoportable. El de Magdalena ha sido perfectamente entendido por la señora Rodríguez, que le ha dado la gracia y malicia que requería. El señor Osorio (don Manuel) ha llenado las cortas exigencias de su papel. En cuanto al señor Osorio (don Fernando), que representaba unoficiera de su cuerda, que era mas para el señor Calvo, unas veces ha acertado y otras no, debiendo servirse de disculpa aquella circunstancia, y además lo defecuosamente hosqueado del personaje. El señor Alisedo es uno de los que mejor han estado en esta comedia; ha hecho el Brautio muy á satisfacción de todos. El señor García comprendió bien su papel, pero le aconsejamos que otra vez que trate de representar un hombre de mucha edad, se disfraze mas la poca que él tiene todavía.

El conjunto ha sido bueno y se ha puesto en escena muy bien.

Vamos ahora al teatro de Lope de Vega, donde por fin acaban de poner en escena una novedad; Redención, en cuatro actos y en verso del señor don José Díaz. Nosotros creemos que esta obra no se ha presentado como original, según nos habían dicho, pues aunque realmente el anunciar que una obra es de don fulano de tal debería indicar que es original suya, sin necesidad de este adjetivo, entre nosotros se ha hecho circunstancia agravante ó atendiente el usarlo ó el omitirlo. Así, pues, y debiendo siempre darse á las cosas ambiguas una interpretación favorable, nos decidimos á creer que el señor Díaz ha presentado su última obra como un arreglo en ver-

so, que así puede llamarse mejor que de ninguna otra manera.

La Dama de las camelias, producción dramática de Dumas (hijo), representada en París con un éxito notable, ofrecía en concepto de personas muy experimentadas, algún peligro para nuestra escena, y este temor había hecho que quedase olvidada en medio de la avidez con que se buscan aquí las obras buenas, y aun las medianas de nuestros vecinos de allende el Pirineo. Únicamente el señor Camprodón la había traducido pero sin que las empresas, dominadas igualmente de aquel temor, se apresurassen á hacer la prueba con ella. Pero aun estimando en todo cuanto valía el parecer de los que de este modo opinaban, y conviniendo con ellos en que la índole del asunto ofrecía espinas para nuestro público, había una cosa que nos decía á confiar en el éxito, y era el superior desempeño de La Dama de las Camelias, el arte con que el autor logra que su creación interese á toda clase de personas. ¿Cuántos pensamientos ha salvado el arte en la escena! ¿Cuántos han naufragado por la ausencia del arte? Apenas hay cosa que no pueda decirse si se dice bien: en el teatro, como en el mundo, la forma es de una importancia incalculable.

Esta creencia ha venido á demostrarla el señor Díaz, y de una manera cumplida. No le llamamos traducción, sino arreglo, lo cual supone que ha introducido en ella algunas alteraciones, las cuales aunque no afectan de modo alguno á la sustancia, son muy notables, y contribuyen al feliz éxito que ha alcanzado en su estreno, verificado el día 12 y en sus representaciones sucesivas. Con efecto, en Redención se han eliminado hábilmente aquellos cuadros de loquetas, poco conocidos y aceptables aquí, se han dulcificado algo ciertas tintas peligrosas que resaltan en la obra francesa, y en la condición particular de algunos personajes se han hecho también algunas variantes. Pero el pensamiento, los caracteres, las situaciones, los resortes dramáticos, el argumento, en fin, de La Dama de las camelias ha sido conservado en Redención con bastante habilidad, y con el conocimiento de la escena que han valido en otras ocasiones al señor Díaz laureles escénicos. La versificación casi siempre es fluida y dramática, y si algún defecto encontramos en este trabajo, es el no haber sacado en alguna situación todo el partido de que era susceptible, tal es por ejemplo, la última del tercer acto, que en el original es admirable.

Antes de hablar de la ejecución, vamos á decir dos palabras sobre las traducciones y los arreglos, cosas de que algunos tienen por así opiniones muy peregrinas. Modernamente se ha dado en llamar casi original á lo que no tiene otro nombre que arreglo, y decimos que esto es muy reciente, porque el señor Vega cuando tradujo Los Partidos, no le ocurrió tal cosa, ni al señor Bretón en una multitud de obras perfectamente españolizadas, ni á otros muchos. ¿El señor Navarrete no ha cojido una porción de comedias francesas en cuatro ó cinco actos, y las ha dejado en dos y en tres? Pues algo habrá tenido que alterar el asunto, á pesar de la cual les ha llamado arreglos. Traducción, es la versión más ó menos literal; arreglo, como indica la palabra, la traslación hecha con variantes, supresiones, introducciones y otras reformas que la conveniencia señala.

Que para hacer un buen arreglo se necesita inteligencia y que los hay que honran bastante al que