Boletín de espectáculos (1885-06-15 00:00:00), página 3

Dios vele por las nóminas, fuente de todos los bienes y causa de todas las desgracias.
AMEN.

EL RITMO DE LA FRASE
(Conclusion)

Sin embargo, no por esto se cree que la prosa ha de ser tan esclava del ritmo como el verso de medidas fijas, pues esto produciría naturalmente un acompañamiento y monotonía infeferal que ningún oído humano podría resistir. La prosa, sí, debe obsequiar al ritmo como lo hacen los poetas en sus medias, perfectamente simétricas y consonantes, uno variadísimos como en el verso llamado silva, en que la libre reunión de todos los metros posibles, largos y cortos, rimados ó no, produce un delicioso encanto.

Tanto en la prosa como en la silva, que es su tipo y su modelo (1), lo único que se debe evitar, con relación al ritmo, son las cesuras irregulares de que hemos presentado ejemplos con sus excepciones; esto es, la interpolación de las cesuras pares e impares, que no producen armonía ni melodía, y naturalmente fatigan el oído.

Aún pudieramos extendernos mucho si hubiésemos de entrar en el terreno de la fluidez de la dicción, parte también del ritmo prosódico hasta cierto punto, por lo mucho que lo facilita; pero no teniendo por objeto este artículo enseñar á escribir, sino evidenciar sencillamente la desconocida ley del ritmo, hacemos de ello gracia á nuestros lectores, como punto ágneo de nuestra intención.

Esto no obstante, no estará demás añadir que, las alteraciones y cacofonías más o menos ásperas, los hitos barbáres e indignables, sí la expresión se nos perdona, las sinaleñas duras, las resonancias torpes y el amontonamiento de íncisos de una misma cualidad, entorpecen extraordinariamente el fácil curso de la palabra, matando así el movimiento del ritmo.

Aunque hay casos que instrumentistas que sin tener principios musicales cantan y tocan muy bien, por su singular finza de oído, hay también, no pocos versificadores y escritores, que por la misma causa hacen muy buenos versos y escriben muy cadenciosamente, sin haber sabido un arte métrico ni leído jamás una sola línea sobre el mecanismo del ritmo ó número de la frase. Dedúcese de aquí que, así como no es indispensable el conocimiento de la música para cantar ni tocar, tampoco es indispensable el conocimiento mecánico de la rítmica prosódica para hacer versos ni para escribir con cierta rotundidad cuando se tiene buen oído; pero no solamente no perjudica el conocer también el arte, sino que siempre interesa alguna cosa, por cuanto ilustrando la práctica del puro práctico, de un simple automata que es, lo convierte en verdadero artista.

En conclusión. La buena prosa, la prosa musical que deleita tanto y se pega tanto al oído como el mejor verso, no es otra cosa que una buena silva de versos libres; y el que dudare de lo que decimos, descomponga un trecho cualquiera de Cervantes, de fray Luis de León, de fray Luis de Granada, de Santa Teresa (y lo mismo de cualquier autor moderno de los poquitos que se distinguen por esta hermosa cualidad del estilo), y hallará la verdad tan esplendorosa como la luz. El ritmo de la frase es exactamente la misma cosa que el ritmo musical, y que también la música consiste de las dos cosas, acaes y periodos; y como es imposible que pueda haber oído músico en el mundo que deje de sentir el ritmo aunque no lo explique ni lo comprenda, ni sepa lo que lo produce, ni cómo se llama, así también es imposible que haya persona medianamente versada en las letras que deje de sentir el ritmo de la frase en grado mayor ó menor, ni de reconocer la conveniencia de su estudio.

Música y oratoria son hermanas en esta parte, por cuanto ambas son artes métricas, ó mejor todavía, manifestaciones distintas de un mismo arte métrico. Comprende las reglas anteriores con las de la música, y se verá la perfecta identidad de ambas, pues ambas se fundan en la cantidad de tiempo, que es también en ambas el ritmo ó número, embellecido por la eufonía, armonía y melodía por el estilo y por la propiedad.

Se nos preguntará acaso si puede educarse el oído del escritor como el del músico, y de qué manera; á lo cual contestamos, que el oído del escritor se educa ante todo leyendo mucho verso libre, y memorizando grandes trozos de poesía, leyendo mucha silva selecta, leyendo todo lo más posible las obras clásicas de los siglos XVI y XVII, principalmente los assídicos, y leyendo, por último, todo lo menos posible, algunos escritores contemporáneos, todavía discípulos ó imitadores de Góngora, en cuyas extravagadas plumas está desgraciadamente perdiendo toda su riqueza, toda su armonía, toda su rotundidad y sonoridad la hermosa lengua castellana (1).

F. A. COMMELEBAN.
(Prólogo á su Gramática castellana.)

Cumpliendo nuestro ofrecimiento y en vista de haberse agotado la edición de la Gaceta en que se publicó la Ley de Propiedad intelectual, empezamos á insertarla á continuación, y una vez terminada, seguirán los tratados internacionales con Francia, Italia, Gran Bretaña é Irlanda, Bélgica y Portugal.

LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL

Ministerio de Fomento

Don Alfonso XII, por la gracia de Dios Rey Constitucional de España.—A todos los que la presente vieran y entendieren, sabed: que las Cortes han decretado y Nos sanctionado lo siguiente:

Artículo 1.º La propiedad intelectual comprenderá, para los efectos de esta ley, las obras científicas, literarias ó artísticas que puedan darse á luz por cualquiera medio.

Art. 2.º La propiedad intelectual corresponde:
1.º A los autores de sus propias obras.
2.º A los traductores respecto de su traducción, si la obra original es extranjera y no implique los Convenios internacionales, ó si siendo española, ha pasado al dominio público, o se ha obtenido en otro contrato particular del autor.
3.º A los que refinen, copien, extracten, compendian ó reproduzcan obras originales respecto de sus trabajos con tal que siendo aquellas españolas, se hayan hecho estos con permiso de los propietarios (2).
4.º A los editores de obras inéditas que no tengan dueño conocido, ó de cualesquiera otras también inéditas de autores conocidos que hayan llegado á ser de dominio público.
5.º A los derecho-habientes de los anteriormente expresados, ya sea por herencia ya por cualquier otro título traslativo de dominio.

Art. 3.º Los beneficios de esta ley son también aplicables:
1.º A los autores de mapas, planos ó diseños científicos.
2.º A los compositores de música.
3.º A los autores de obras de arte respecto á la reproducción de las mismas por cualquiera medio.
4.º A los derecho-habientes de los anteriormente citados.
Art. 4.º Alcanzan así mismo los beneficios de esta ley:

(1) Merced á elementos extraños que la afean, va disolviéndose de tal suerte la hermosa y rica lengua en que escribieron y hablaron el venerable Juan de Avila, ambos Luises, el P. Sigüenza, Matías de Chávez, Rivas-Espejo, Mariana, Cervantes, los Argensuas, el P. Nieremberg, Quijano, Mena, Barroso, Vives, el P. de la Madre de Dios, el P. de la Encarnación y otros que en la literatura y la dramática conquistaron glorioso y universal renombre, y Enriquecimiento. ¡Y no es poco lo que en el futuro nos deparan los nuevos escritores castellanos! Y no es menos cierto que en el futuro de las naciones extranjeras importadas de Francia y los gíros enervados de germanismo ablandando que la música y la ignorancia pretenden introducir en nuestro idioma, nos es además de ésta hay otra causa más importante todavía; y es el abultado número, pero con qué miramos los estudios gramaticales, y singularmente los de música.

(2) Fíjense bien en este párrafo los archiveros de música.