Correspondencia teatral (1873-10-18 00:00:00), página 5

SECCION FRANCESA.

REVUE DES THEATRES DE MADRID.

En nous mettant à l'œuvre pour écrire la section française de la CORRESPONDENCIA TEATRAL, notre première pensée a été pour nos chers Collègues de la presse; qu'ils reçoivent donc le bonjour amical du nouveau né qui fera son possible pour capter leur amitié.

Ardue est la tâche que s'est imposée la CORRESPONDENCIA TEATRAL: transporter pour la voie puissante de la publicité au de là des Pyrénées, un compte rendu véridique, une critique loyale et désintéressée de la scène espagnole; tenir au courant nos souscripteurs espagnols de tout ce qui peut leur intéresser de toutes les innovations des théâtres français et italiens, faciliter les relations des artistes de différents pays avec les directeurs etc., etc.

Voila, chers lecteurs, ce qui peut s'exprimer en peu de mots, et offrir, malgré cela de si grandes difficultés; voila ce que pleins de confiance en l'avenir, comptant sur la bienveillance de nos lecteurs (sans oublier nos charmantes lectrices), et l'obligeance de tous nos confrères tant de la Peninsule que de l'Etranger, nous allons essayer de réaliser.

Inutile donc de parler de l'intérêt que tous les dilettanti, amateurs de littérature, artistes et directeurs de théatre ont d'accueillir favorablement notre journal; eux mêmes le comprendront en nous voyant à l'oeuvre. (Au pied du mur l'on connaît le magon...).

En France, où rarement pénètrent les notices des théâtres d'Espagne, où la majorité ignore a quelle hauteur ils se soient colloqués, nous ne doutons pas qu'il nous sera fait une brillante réception.

Car tous nos compatriotes, sans exception, pourront, à l'aide de notre modeste revue, s'informer en peu de temps, des mœurs et coutumes espagnoles, de ce noble et beau pays tant méconnu et critiqué par certains grands auteurs qui ont émis les opinions les plus fausses qu'il soit possible d'émettre. Notre journal en donnant chaque semaine une critique vraie et désintéressée des théâtres d'Espagne, sera pour nos lecteurs le miroir où se refléteront ses usages, sa vie intime; ce qui servira, je l'espère, à rendre plus fréquentes, plus aimables les relations des deux pays.

Voici, ainsi lecteur, le moment d'entrer en matière, c'est-à dire laisser pour un moment de côté nos dissertations plus ou moins ennuyeuses et commencer le compte rendu des théâtres.

TEATRO ESPAÑOL. Ce théâtre n'a donné encore que très peu de pièces qui aient réellement une importance littéraire; il faut cependant en excepter deux La procession por dentro due à la plume du célèbre écrivain dramatique M. Eusebio Blasco, et Dios Ira drame en un acte de l'éminent poète M. Campomor; la première est un vrai diamant littéraire, malgré qu'il soit facile de se convaincre en l'examinant de près, que le lapidaire qui l'a travaillé aurait pu lui donner une taille..... plus avantageuse.

La seconde est une explosion, un cri du cœur en un mot une décharge serrée de tous les organes intellectuels d'un homme de talent contre la démagogie, le communisme, l'anarchie et tous ses effrayants acolytes. Je ne puis la désigner autrement car son auteur, le fixe vers le but qu'il s'était proposé, n'a tenu aucun compte des costumes classiques.

Il est regrettable une chose que mon devoir de chroniqueur impartial m'oblige de consigner ici, et c'est que le Théâtre Espagnol qui, comme l'indique son nom, devrait réunir les meilleurs artistes d'Espagne, puisqu'il doit s'y exprimer la quintessence de ses œuvres littéraires, et servir d'école de diction aux autres, en possède très peu (pour ne pas dire aucuns) capables d'interpréter dignement la pensée des auteurs distingués qui écrivent pour ce temple de l'art. L'année dernière c'était autre chose!.....

CIRCO DE MADRID. Au moment où l'opulent banquier D. Simon de las Rivas, qui en est le propriétaire et directeur, va fermer jusqu'au mois de Mai prochain son bijou de théâtre qui fut d'abord édifié pour Cirque équestre, d'où lui vient son nom, nous dirons à nos lecteurs que par ses ballets féériques Barbe bleue, Brahma, etc. qu'il a su présenter avec tout le luxe imaginable, a attiré pendant tout l'été la société plus distinguée de Madrid.

ZARZUELA. Parole qui veut dire en français opera comique et s'applique également au vaudeville; nous avons cette année quatre ou cinq pièces déjà connues dont les principales sont: L'Étudiant de Salamanque. (El estudiante de Salamanca).
Pain el Torero. (Pan y Toros).
Premier jour heureux. (Primer dia feliz) et Catalina, dont nous ne parlerons pas pour être déjà connues, nous reservant au prochain numero faire la critique des deux pièces qui s'y sont éternisées, la Sombra [L'Ombre] et la Gallina ciega (La Poule aveugle) ainsi que de celles qui vont se presenter prochainement.

TEATRO NACIONAL DE LA OPERA. M. Robles, directeur de l'Opera Italian n'ayant pas encore commencé la série de représentations de la saison théâtrale, nous nous limiterons à publier la liste de sa compagnie dans la section espagnole pour éviter une répétition désagréable en faisant savoir aux intéressés que du 25 au 30 courant nous pensions que le susdit Théatre ouvrira ses portes au public, étant attendus incessamment la célèbre contralto Emilia Rossi, qui vient d'être récemment engagée pour la saison, ainsi que M. Stagno, Bocolini, David et Marie Sass, pour entreprendre les répétitions de l'Opera d'inauguration.

ciendo entonces las fuentes y lavaderos de Los Caños del Peral que había en aquel sitio y dieron nombre al teatro.

Con la decidida protección de varias personas, entre ellas el mismo Sotzi y Palomares, rico propietario, pudieron terminarse las obras, y el domingo de Carnaval del año 1738 lo estrenó una gran compañía lírica compuesta de las mejores partes cantantes que se hallaron en Europa; y aquí conviene notar que ya en aquellos tiempos en que tenía muchísimo más valor la moneda, hubo cantante que no pudo ser ajustada por pedir 9.000 duros de sueldo fijo y asegurado, coche, mesa espléndida, carruaje o silla de manos y viajes pagados.

Desde aquella época este coliseo brilló sobre los de La Cruz y El Príncipe, que eran aun corrales descubiertos, en que la concurrencia tenía que mantenerse de pie.

En la época citada se escribió á la Todi para dar solo doce funciones, entre las que hizo su ópera favorita titulada Dido, y en cuya ejecución había alcanzado el triunfo de que Catalina II, emperatriz de Rusia, la regalase una magnífica corona de brillantes que cefía su frente, considerando digna de ostentarla en el teatro, á la notable artista que tan á la perfección desempeñaba el papel de reina.

La no menos célebre Giorgi Bauti vino al propio tiempo á Los Caños del Peral á competir con la Todi, haciendo que el público se dividiese en dos partidos, que capitaneaban las duquesas de Osuna y de Alba, colmando de distinciones y regalos á sus respectivas protegidas.

Con las óperas italianas y españolas se representaron también en este coliseo tragedias, dramas sacros, profanos y bailes fantásticos, dándose, por último, bailes públicos, en los que el fandango, el bolero, el minué y la garota, alternaban con la contradanza y el wals.

Denunciado el teatro el 1816, D. Fernando VII ordenó su reconstrucción y que fuese unido al real Palacio, según el proyecto que le fue presentado por D. Isidro Velázquez, y se comenzó la obra con arreglo al mismo el año 1818, paralizándose á los dos años.

Continuada al poco tiempo, volvió á suspenderse á causa de los sucesos de 1823. Desde el año de 1830 hasta 1837 se dió á las obras nuevo impulso, hasta que en la citada última fecha fue destinada la parte construida á Congreso de diputados, cuartel y almacén de pólvora y municiones.

La parte edificada hasta aquella época costó más de veinte millones, de los cuales deben deducirse las cantidades que produjeron los grandiosos bailes de mascaradas.

Terminado un local para el Cuerpo legislativo, en 7 de Mayo de 1850 decreto doña Isabel II la continuación de las obras, y estas se llevaron á cabo con tal actividad, que terminadas en 31 de Octubre se inauguró el nuevo Teatro Real con La Favorita el 19 de Noviembre de 1850, siendo sus intérpretes la señora Albouy y los Sres. Gardoni, Baroilhet y Formes.

Las compañías de ópera y baile que, á expensas del gobierno, actuaron en aquella temporada desde 1.º de Noviembre de 1850 hasta fin de Abril de 1851, se compusieron de las Sras. Frezzolini, Faggiani, Valery y Albouy, y de los Sres. Gardoni, Masset, Giovanni, Baroilhet, Ferrari, Formes y Barba, corriendo la dirección del baile á cargo del coreógrafo Sr. Appia- ni, con las Sras. Fuoco, Saint-Leon y Labordiere, y los Sres. Dor, Saint-Leon y Massot.

El número de funciones dadas fué el de 97, con las óperas La Favorita, I Puritani, Semiramide, Beatrice di Tenda, Il Barbieri, L'Ellisir d'amore, Ginevrotolo, Otello, La Figlia del Regimento, Hernani, Linda di Chamounix; los bailes El Diablo cojeudo, Aureole, El Viejo del Diablo y cuatro conciertos de música clásica y profana.

S. F. de la C.