Boletín de espectáculos (1885-07-01 00:00:00), página 2

QUIEN CALLA... DICE QUE BUENO

Como ninguno de Vds. ha protestado de nuestra determinación razonada, desde el presente número comenzaremos el achicamiento. Este será el tamaño, y únicamente un número NO y otro SI tendrá cubierta, en la cual irá la Guía y la Cuenta del trimestre.

ESTUDIOS SOBRE LA DIRECCIÓN DE ESCENA

El valor intrínseco de una obra dramática no siempre puede calcularse por el que le da sus contemporáneos. Esta proposición vulgarmente reconocida, y aun vulgar si se quiere, no tendrá muchos contrarrestos, pues basta tener presente la parcialidad que en todos tiempos ha demostrado el público por ciertos autores y determinadas obras, de lo cual podríamos citar muchísimos ejemplos.

Si formáramos un catálogo de todos los autores dramáticos que han disfrutado en vida una gran reputación y obtenido éxitos muy notables en la escena, veríamos que hay algunos cuyos nombres cayeron en completo olvido y otros que son conocidos tan sólo por los títulos de unas obras que ya nadie lee.

Las obras de arte están sujetas, como todo lo humano, a los pasajeros caprichos de la moda y á las momentáneas perversiones del gusto. Unos cuantos intelectuales gozan exclusivamente el privilegio de dar un juicio que luego ratifica la posteridad, mientras la multitud se recrea con el placer que experimenta al ver halagadas sus pasiones y bien acogidas sus tendencias.

Las muchedumbres se regocijan con las obras en que ven adu- ladas sus inclinaciones y sus gustos, como se regocija el necio premiado ante el espejo que le retrata con su vestido flamante.

Cada paso que da el tiempo produce una hazaña de composi- ciones dramáticas; y la inmensa boga que obtuvo tal obra, ya gastada, no tiene comparación sino con el asombroso y triste des- encanto que nos produce el volver á verla representar al cabo de algún tiempo. Bajo un punto de vista más general aún, ¿quién ignora lo expresado por el famoso autor á quien sufrir una decepción nuestros más grandes retoños, si ya en la juventud nos encontramos en la debilidad de repetir la lactancia de aquellos libros que nos alimentaron en la juventud? Entonces se consulta cada cual disidido candorosamente que la obra ha envejecido, cuando lo que ocurre es precisamente lo contrario, es decir, que los viejos somos nosotros, no el libro.

Pues bien, esto que ocurre en la vida del hombre, sucede igualmente en la de un pueblo y en la de la humanidad.

Los juicios de los hombres sufren trasformaciones continuas, porque las facultades intelectuales se combinan de mil modos, según su constitución y desarrollo. Pudiera creerse que estas com- binaciones producen, como las químicas, unas veces composicio- nes permanentes y otras instables. Cuando las obras literarias co- rresponden á las primeras, siguen viviendo apreciadas todo el tiempo que persiste la combinación; pero cuando se relacionan con las segundas, no aparecen más que un día, y lo único que de ellas puede esperarse es que, si se reproduce por casualidad la misma combinación, tengan otro momento de fortuna.

Hay, por el contrario, algunas obras privilegiadas que se ase- mejan á las combinaciones indisolubles: es decir, que son inmora- tales; y el inteligente gustará permanentemente su eterna belleza así en el campo humano, como en la vida hasta la continuación de los siglos en la atmósfera inmaterial que le rodea.

Establezcamos otra proposición: el valor intrínseco de una obra dramática no depende de su efecto teatral. Si considerásemos sólo el efecto producido por la representación en los contempo- ráneos de la obra, es indudable que la segunda proposición for- maría parte de la primera; pero aquí hablamos del efecto escénico absoluto, y en este sentido merece que nos detengamos á exami- narla.

Respecto á las obras que pertenecen, bien sea á las literaturas antiguas, bien á las extranjeras, advertiremos que si la represen- tación de una obra dramática sirvió para darle á conocer, cosa que no puede negarse, no bastó por sí misma á darle la duradera fama que ha perpetuado su recuerdo á través de las edades. El efecto escénico, en este caso, no ha podido influir en el juicio que nos merece la obra. Así, pues, si nos fijamos en el teatro de los griegos puede decirse que no poseemos idea alguna de él ó por lo menos que es sumamente confusa la que tenemos de lo que fueron las representaciones de las tragedias de Esquiló, Sófocles y Eurí- de, y de las comedias de Aristófanes. Las admiramos únicamen- te por su interés intrínseco, el cual nos hace considerarlas como modelos casi inimitables, sin conocer por eso el efecto teatral que produjeron al ser puestas en escena, y del que no podemos darnos cuenta sino á fuerza de una profunda inmersión, y esto aproximada- mente. En tales casos la inteligencia sola guía de la poesía, sin que se luzca nuestra vista ningún aparato escénico.

El efecto teatral de una obra y su valor poético son cosas dis- tintas, por cuya consecuencia no puede aplicárseles igual criterio. Si los contemporáneos se equivocan con frecuencia en sus juicios, consiste en que dan la preferencia al efecto teatral, que es el que se adapta mejor á sus gustos del momento; pero la posterioridad hace caso omiso del referido efecto, del cual no conserva ni aún idea; por lo que, su juicio, fundado exclusivamente en el mérito poético de la producción, es más duradero. Dejando á un lado lo que está su- jeto á variaciones y mudanzas, sólo tiene en cuenta para formar su opinión, lo que es invariable y constante.

Resumiendo. No ha de buscarse en el efecto teatral de una obra la razón primordial de la estima que le concede la posteridad. El valor intrínseco de una producción, no se eleva porque se aumenten sus efectos teatrales á ponerla en escena.

(Se continuará.)

Procedente de los teatros de Cuba, ha llegado á esta Corte la tiple Doña Elvira Mast. Su domicilio, Arco de Santa María, 18, segundo izquierdo.

En el próximo correo desembarcará también en la Península el bajo Don Mariano Alvert. Ambos artistas se hallan libres de compromiso y á disposición de las empresas teatrales.

Llega uno al Ministerio de Fomento, Negociado de propiedad literaria.
—Servidor de Vds. ¿Tendrían la bondad de indicarme la forma para hacer el depósito de un periódico con arreglo á la ley?
—¿Diario?
—Semanal.
—Por trimestres. Hay que traer tres ejemplares ligeramente encuadernados.
—Como estos.
—Rubricados en la primera plana de cada pliego.
—¿Así, eh?
—Y extendida la hoja de presentación.