Correspondencia teatral (1873-11-01 00:00:00), página 1

CORRESPONDENCIA TEATRAL
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Madrid 1.º de Noviembre de 1873.

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SECCION ESPAÑOLA.

LA CUESTION DEL DIA.

II.
Conocido el estado de nuestro país respecto á su educación artística, y la necesidad que existe de que cuanto antes se ofrezca ensanche y desarrollo al limitado campo con que hoy cuentan los compositores españoles, bastaría copiar á continuación diferentes trozos de los artículos que hasta ahora se han publicado sobre esta materia, para delinear el camino que convendría seguir en la realización del proyecto de plantear la ópera española.
Con ilustrado criterio han tratado este asunto El Imparcial y La Discusión, y nuestro colaborador italiano, al ocuparse de lo dicho por estos periódicos, expuso con lucidez lo que en nuestro concepto es más fácil para alcanzar el feliz resultado de esta empresa.
Propone el Sr. Peña y Goñi que el Gobierno oblique por medio de un contrato al actual empresario del Teatro de la Opera, á poner en escena todos los años dos óperas de maestros españoles, escogidas por un jurado nombrado al efecto; y el Sr. Parera, después de fundar grandes esperanzas en la formación de una sociedad que con un capital de 20,000 duros plantee definitivamente la ópera nacional, sostiene la imprescindible necesidad de que se subvencione este espectáculo, sin cuyo requisito no hay teatro en Europa, son sus palabras, que puedo sostener durante todo un invierno una compañía de cartelito.
Pero el Sr. Parera que en el primero de sus dos artículos publicados en La Discusión y más tarde en El Arte, defiende la conveniencia de que se subvencione la zarzuela y la ópera, eliminando, sin embargo, la personalidad del Sr. Robles, en cuanto se refiere al Teatro Nacional, combate enérgicamente en el segundo el que á la ópera nacional se destine algún género de subvención, y proclama al Teatro de Jovellanos como el sólo digno de ser protegido, como el único que, en su concepto, ha prestado servicios verdaderos al arte y á los artistas españoles.
Dejando á un lado la flagrante contradicción que se advierte entre los dos artículos del Sr. Parera, contradicción que ha sido causa, sin duda, de que fueran acogidos favorablemente en las columnas de El Arte, por los expresivos ditirambos que dedica en el segundo al Teatro de la Zarzuela, examinaremos lo que de realizable tiene el primero y lo que el Sr. Peña y Goñi propone en los suyos.
Se ha querido por algunos, y el Sr. Parera incurre en este error, impugnar el espectáculo de la ópera italiana, alegando que es un género extrano, y que por lo tanto no merece fijar la atención del gobierno para que le dedique su apoyo; esta aseveración es á todas luces falsa, y sólo como medio de combatir la ópera italiana en beneficio de otro género contrario, puede emplearse aun cuando no tenga fundamento verdadero. La ópera la constituye la música, y la música no es extranjera en ninguna nación. Es el lenguaje universal que comuove á todo el que la oye; que se hace comprender y sentir por cuantos la escuchan; que expresa en todos los idiomas iguales sentimientos; es la inspiración sublime del genio que no distingue de países, que no conoce fronteras, que no se detiene ante los límites que la naturaleza ó el hombre han señalado en la constitución del mundo; las leyes humanas no pueden regular su extensión, y por lo tanto es cosmopolita en el mundo, es nacional en todos los países, es exclusiva del que posee el génio y la inspiración; siendo, pues, igual en todos los idiomas, no puede ser extranjera en ningún país, y es, por lo tanto, una utopía el calificar de ese modo á ese arte cuya posesión es un privilegio á que difícilmente pueden aspirar aquellos á quienes la naturaleza no dotó de las condiciones necesarias para concebir su inimitable lenguaje.
Es, pues, inoportunó el combatir la ópera italiana en este sentido, puesto que aparte de lo expuesto, dentro de cada país adquiere ciertos derechos indisputables de nacionalidad, derechos, que, dado el estado en que el arte se encuentra en España, son mucho más superiores que en cualquiera otra nación. La ópera italiana no puede abrir sus puertas sin reunir un núcleo importante de profesores para formar la escogida orquesta que tanta fama ha adquirido en todo el mundo; agrupa en su derredor un número bastante crecido de personas, que bien en los coros, bien en las demás dependencias del grandioso coliseo que les sirve de exposición, además de asegurar su subsistencia, educan y perfeccionan en los primeros los conocimientos artísticos que pueden poseer, y se preparan tal vez un camino de porvenir los más distinguidos; sirve de escuela práctica, la única escogida que puede ofrecerse, á los profesores y á los alumnos más aventajados de la Escuela Nacional de música, y acoge siempre á los artistas que nuestro país produce, abriéndoles un porvenir brillante en tan difícil carrera. ¿Son extranjeros la mayor parte de los profesores que componen la orquesta del Teatro Nacional? ¿Son extranjeras las personas que figuran en los coros? ¿Son extranjeras las numerosas familias que con la apertura de este teatro tienen asegurada su existencia durante todo el año? ¿Es extranjero el público que acude á recrear su imaginación ó á deleitar sus sentidos en las escogidas concepciones de los grandes maestros? La música es siempre y en todos partes nacional, y los elementos indispensables para su interpretación é inteligencia son exclusivamente nacionales.
Es verdad que nuestros maestros no han producido óperas dignas de colocarse al nivel de las partituras italianas, alemanas y francesas; pero precisamente este es el propósito que nos guía, y á conseguir tan importante fin van dirigidos los esfuerzos de los amantes del arte musical.
Sólo el planteamiento de la ópera española, puede abrir un nuevo campo á nuestros estudiantes maestros, y hemos de ver cuál es el medio para llegar á esta fin.
Ya hemos dicho que el Sr. Peña y Goñi propone un concierto entre la empresa del Teatro Nacional de la Opera y el gobierno, y que nosotros hemos aceptado su pensamiento; el señor Parera menciona á su vez varios medios, y concluye por no aceptar otro que una decidida protección á la zarzuela, ó mejor dicho, al Teatro de