Boletín de espectáculos (1885-02-23 00:00:00), página 2

LOS ARCHIVEROS

¿Han visto ustedes las hormigas?...
Bueno, pues una cosa así.
El archivero, es la hormiga teatral dentro del radio lírico-dramático.
De algún tiempo á esta parte, ha habido quién y aún quienes han querido atacarles, limitando sus atribuciones y encerrándolos en un círculo más estrecho del en que hoy giran.
Afortunadamente para los autores, la cosa no ha dado resultado, y por ahora siguen las aguas por donde antes solían correr.
Las razones que sus detractores alegan parecen en un principio apoyarse en la moral y rectitud, poco comunes en el círculo de bastidores; pero profundizando el asunto, ni faltan á la moralidad, ni á la rectitud, ni son razones las que de tales están disfrazadas.
Y vá de cuenta. Supongamos que un padre tiene una hija casadera, y un caballero, invirtiendo en ello tiempo y dinero, se dedica á buscarle novio; que le encuentra, que proporciona al papá colocación para la niña, y cobra, como es justo, los gastos de la viúvaría y un poquito más por sus gestiones... matrimoniales.
El papá es el autor, la niña la zarzuela, el novio el empresario y el archivero el agente.
Ahora bien, ¿qué quieren todos los padres sino ver colocadas á sus hijas con el haber que por clasificación les corresponda?
¿Qué el archivero se apoda de una partitura que no es suya? ¿Pues bendita sea su alma! ¿Es acaso para robar sus melodías? No: para darle publicidad, para facilitar la representación, para allanar dificultades.
—¡Pero es que lleva uno ó dos ó medio más de su valor!
¿Quiere Vds. acaso que el hombre trabaje por amor al arte, por pura filantropía filarmónica?
¿Escriben Vds. por gusto? ¿Graban la música por entretenimiento? ¿La representan los actores por pasar el rato?
Entonces...
Cuando las temporadas eran de nueve, diez meses y hasta un año, las Empresas adquirían la partitura, hacían copiar el instrumental y en paz; pero hoy que les abonos se hacen por quince ó veinte funciones, y muchas veces no se cumplen, que los capitales expuestos en el teatro son menores y se cuenta con menos recursos materiales, hoy que al hacer una formación se dan de préstamo dos y tres días de sueldo, que se registran casos de pagarse el viaje el artista para reintegrárselo más tarde con el importe del abono, las Empresas lo alquilan todo, todo. Sastrería, archivo, legalidad, etc., etc.
Y ¿qué cobra un archivero por término medio? 30, 40, 50 rs. diarios por 40, 50, 60 ó más zarzuelas.
Para adquirir este número de obras, si tiene las partituras ó matrices, bien puede calcularse unas con otras á cinco duros acto, más otros cinco de la copia del instrumental, son diez. Cincuenta zarzuelas suponen un capital invertido de quinientos duros por acto: si las obras son grandes, un archivo vale mil quinientos duros. El propietario cobra cincuenta reales diarios, lo cual parece un rédito exhuber- tante, pero vayan Vds. rebajando, y verán si hay márgenes en el negocio.
Quiébras en las cuales sobre perder el sueldo, tienen que pagar el porte de devolución de la música, cuando no se pierden, se queman ó sufren desperfectos los cajones. Libros que les roban, partichelas que desaparecen, reposición de hojas que los profesores inutilizan con enmiendas, cortes ó inocentes dibujos con los cuales entretienen sus ócios, sueldo de la persona que vaya encargada del archivo, etcétera, etc.
De aquí, que todos esos infractores de la ley, esos que se lucran de lo ajeno, cuando no se ayudan tocando en una orquesta, ó prestando dinero, que suelen perder, y estando de la noche á la mañana llevando el trigo grano á grano á su granero, tienen que malvender su música ó contraer deudas para vivir.
A los autores, más, y primero que á nadie, conviene la creación y fomento de los archivos, sin dejar por eso de conocer que existen vicios, malas costumbres y abusos que deben corregirse; pero cuantos más ejemplares haya en poder de los archiveros, mayores trimestres cobrarán compositores y libretistas. En las obras buenas, porque se impondrán; en las regulares, porque serán arrastradas por las otras, y en las malas, porque buen cuidado tendrán los propietarios de los papeles de darles salida, haciendo así producir algo al capital, invertido por error, exigencia ó compromiso de una Empresa caprichosa.
Conse que el monopolio, vinculado en una ó dos personas, perjudica siempre. La concurrencia, abaratando el género, aumenta la demanda; y una vez que los escritores y maestros comercian (dejemos á un lado consideraciones de arte) con su ingenio y laboriosidad, dicho se está que quien facilita la representación, hace el artículo, y que yo lo firmo.

C. N.

DE GORRA

Que la afición al teatro ha cundido es una verdad, y sin embargo, que los ingresos no están en relación con este adelanto, no puede negarse.
La gente quiere ir al teatro, se desvive por ver una comedia, pero se ha engalosinado á verla de momio ó de morina, como diría un amigo nuestro.
Recuerdo yo en mis mocedades, y aún no soy muy viejo, que cuando una familia, por intimidad con el autor de la obra ó el empresario, era obsequiada de tarde en tarde por éstos con un palco ó cuatro butacas, había rubor en concesar el convite. Ese "venimos de bade," se decía en voz baja y sólo á un amigo de confianza.
—¡Hoy? Sí, sí...
—Han ido Vds. á ver El reloj de tacuana?
—No, porque éste (éste es el marido) dice que hasta que alojen un poco las entradas no le dará billetes el escribien- te de su negociado, que es primo hermano de un concejal que tiene en Apolo mucha mano.
Lo mismo podía haber dicho mucho pié.
—¿Qué le parece á V. La peste de Ovianto?
—Ah! muy bonita! Sobre todo cuando aquello del incendio, cuando Vico dice... Ya la hemos visto tres noches.
—¡Hola! Hay afición.
—Como á Pepe le dan todos los billetes que quiere... Lo que es los vecinos, están bien con nosotros. A lo mejor no tenemos ganas de ir, y porque no se pierdan...
—Picarón, anoche no vino V.
—Señora, tuve un compromiso; estuve á ver Babotín.
—¡Y qué tal!
—Regularillo!
—¿Y cómo fué eso?
—En el café nos reunimos todas las noches unos cuantos