Correspondencia teatral (1873-10-25 00:00:00), página 4

GALERÍA ARTÍSTICA.

TEATRO DE LA OPERA.
(Continuación.)

II.

La brillante inauguración del Régio Teatro nada dejó que deseas á los aficionados al arte y á la novedad, tanto por la índole de los acrefitados artistas cantantes, como por la grandiosidad de la orquesta, coros y lujo escénico en trajes, arnas, decorado y accesorios; pero el gasto escéntico hubo de retraer á la dispensiosa Corte de continuar siendo la empresa- ría tan costoso espectáculo, dejando para lo sucesivo la explotación de la ópera italiana á cargo de empresarios aficionados.

En 10 de Octubre del propio año 1851, dió principio la empresa del Sr. D. Fernando de Urries, con precaria suerte por espacio de ocho temporadas seguidas, hasta que terminó, á fin de Marzo de 1858, tan mal parado en sus intereses, que no volvió á ocuparse del ya reconocido como perjudicial negocio de ópera.

Las óperas nuevas que durante su empresa dió á conocer al público madrileño, fueron: La prova d’un opera seria, Macbeth, Luisa Miller, Roberto il Diavolo, I Masnadieri, Hildeg-ndre, Mora, Fiscani, La Traviata, Il Trovatore, Rigoletto, Isabel la Católica á la Conquista de Granada, I Poppi Siciliani, Gli Ugomotti, y los bailes La Fonte, Idalia ó la hija de los mares, Síela ó las dos moras, El rapto á Natalia y la estatua, dando durante su empresa un total de 833 funciones.

Funcionaron en este tiempo las prime donne se- foras De Giulí Borsí, Albou, Rosi Caccia, Rusmini, Catinnari, Novello, Cappanni, Cuzzani, D’ Augni, Gazzaniga, Basseggi, Bianchi, Munio Coeli, Isurtzi, Spezzia, Derli, Ramos, Nantier Didie, Garibaldi, Tilly, Guerra, Victi, Pacco, Ortolani, Marchisio, Medori, Pareppa, Chioni y Tossi.

Los tenores Dupeoz, Sinico, Belart, Roppa, Cuzza- ni, Bettini, Gonzalez, Malvezzi, Mongini, Deuti, Prudenzi, Volpini, Galvani, Fraschini, Tombessi y Daniele.

Los baritones Varesi, Gironella, Natale, Coletti, Vitale, Orlandi, Asoni, Guicciardi, Crivelli, Beneven- tano, Mahlioli, Rosi, Tombessi y Danielle.

Los bajos Scapini, Selva, Echevarría, Baillon, Via- letti, Benedetti, Borove, Orlandi, Soaves, Scheggi y un cuerpo de baile de primer orden.

El triste resultado que ofreció la interesante cuestión de números en una empresa de tanta duración, con artistas de primera clase, si bien es verdad que sus sueldos entonces no se elevaban á las cantidades fabulosas que se alcanz hoy, llamando en lo posible la atención pública con espectáculos grandiosos y buen número de óperas nuevas, prueba cuán difícil es el sostener en Madrid una compañía de ópera de grandes condiciones y en razón directa con las exi- gencias del público madrileño, sin sufrir pérdidas de consideración. La empresa Urries perdió más de cuatro millones de reales.

Mr. Próspero Bagier en 1859 dió principio á sus tareas como empresario del régio coliseo con prospera fortuna, haciendo un abono tan numeroso como no era fácil prever, á pesar de haber aumentado consi- derablemente los precios de las localidades, y por consiguiente del abono en los sitios de preferencia; continuó siempre con creciente aumento en los pre- cios y en el total de las recaudaciones hasta el año de 1865 en que, á consecuencia de un grande escánu- dalo ocasionado la noche del debutto del tenor Bri- gnoli, el ministro de la Gobernación D. Luis Gonzá- lez Brabo anuló el contrato que Bagier tenía con el Gobierno, concediendo el teatro á D. José Caballero del Saz.

Durante su empresa, Mr. Próspero Bagier ganó cantidades fabulosas, que perdió como empresario en el teatro italiano de Paris, haciendo conocer á nues- tro público artistas tan distinguidos como las se- foras Masson, Kemcelh, Leman, C. Grissi, Bojan- vies, Calderon, Trivelli, Julienne Dejean, Chariton, Lagrange, Patti, Demerle, Lablache, Lustari, Pad- vani, Vander Beck, Carrozzi Zucchi, Trebelli y Penco. Tenores: Mario, Tamberlick, Naudin, Nicolini, Fraschini, Corsi, Palermi, Bettili, Oliva Parani, Storti y Brigugli.

Baritones: Colagni, Squarcia, Guicciardi, Giraldoni, Coletti, Pagatti, Fontana, Guadagnini y Padilla.

Bajos: Bouche, Manfredi, Padovani, Rodas y Se- gui-Segara.

Pusieronse en escena pocas óperas nuevas, pero en cambio, se estrenó La Forza dell destino, dirigida por su autor el maestro Verdi.

Al cesar en su cargo de empresario Mr. Bagier en 1865, apareció un nombre nuevo entre hacedores asumiendo igual cargo y responsabilidad, con toda la brillantez que da el oro que se vierte con profusión, uniendo además los hechos á las óperas, y este fué el Caballero del Saz.

Con numerosa hueste artística y grandes pertechos escénicos, hizo su debut la nueva empresa, dándole al público un ensayo general de L’Africana con tra- jes, accesorios, decorado y completo servicio escénico, y conviviendo además al numeroso auditorio que rebosaba en todas las localidades y salones del régio coliseo con un espléndido buffet, en que se sirvió con profusión toda clase de refrescos, llevando su des- prendimiento y galantería hasta el extremo.

De todo necesitó por cierto el nuevo empresario para contrapesar el fatal efecto del cólera que en la citada noche del ensayo general se desarrolló en Madrid.

Las representaciones de L’Africana, dieron un re- sultado metálico altamente satisfactorio, y probaron un vez más los buenos deseos de la empresa Caba- llero, que gustó sumas fabulosas en la notable mise en scene de L’Africana y demás obras que presentó, compensando así el poco favorable éxito de las numerosas partes cantantes que contrató. L’Afri- can fué una mina de oro, pero sin embargo, la em- presa consiguió arruinarse, quedando así mal para- da en intereses.

En esta temporada se presentaron al público las cantantes siguientes: Sras. Rey, Ballar, Falueti, Sta- leesi, Permini, Martelli, Papiini, Seillac, Nantier Didie, Cruz Gasier, Eracleo y otros tenores; Tamberlik, Mario, Castelli, Giolani, Azuela, Adans, Armandi, Steger, Fancelli, Tofanari, Arhini, Abrugnedo; baritones y bajos, Merly, Bouhe, Costa, Bouche, Rojas y otra multitud, que dió enormes ganancias á las empresas de los ferro-carriles.

A la terminación del año teatral citado, se resolvió la cuestion Bagier, pendiente, y dicho señor codificó todos sus derechos, y con ellos la empresa, á D. Faust- ino Velasco.

Desde que dió principio á sus tareas, en Octubre de 1866, hasta la cesación de la empresa Velasco, á causa de la revolución de Septiembre de 1868, el público continuó favoreciendo el Teatro Real, por más que fuesen las buenas compañías que ofreció á los espectadores formadas con artistas la mayor parte de ellos conocidos en Madrid.

A pesar de la indiferencia que el público mostró á toda clase de espectáculos, hallándose en plena re- volución, y ausente de Madrid la clase de la socie- dad que constituye la parte más importante del púb- lico y abono que concurre á este teatro, D. Teodoro Robles tomó á su cargo la empresa por diez años, sufriendo con admirable resignación las grandes pérdidas consiguientes de las cuatro primeras tem- poradas, llenando cumplidamente sus compromisos con el público y los artistas con escrupulosa reli- giosidad.

Inauguró su empresa el 30 de Octubre de 1869 con la ópera de Rossini Guglielmo Tell, y tuvo con- tratados hasta la presente temporada de 1873 á 1874, que será el quinto año, los artistas siguientes: sefors- ras Massini, D’Este, Ferni, Giuliani, Testa, Ortolani, Wizjak, Urbain, Fiandio, Caracciolo, Sass, De- massen, Vogry, Tortolini, Pasqua, Guerini, Mantu- lla, Tintorer, Cepeda, Fossa, Rossi, Chiari y otras.

Los tenores: Tamberlik, Testa, Morini, Tagliana, Tiberini, Perou, Pozzo, Piccolt, Fabri, Stagno, Barbacini, Leimi, Baragli, Ugolini, Dorini.

Los baritones: Sparcica, Mariù, Cayas, Giraldoni- ni, Aldighieri, Quinault-Leon, Faustini, Rotta, Bo- scoclini, Amadio; y los bajos Petit, Bruni, Antonucci, Ronconi, Miral, Salva, Capponi, Ordujas, Fiorini y Davide.

Dió á conocer las óperas nuevas Arroldo, Vestale, Conte Orff, Don Sebastiano, Dinorah, La Creazione, de Haydn, y la ópera española del maestro D. Emilio Arrieta, Marina, disponiéndose á poner en esca- na, en la presente temporada, Romeo e Giulietta, de Gounod; Freischutz, de Weber, y otras obras no- tables, habiéndose ejecutado en los citados cuatro años primeros de su empresa 475 representaciones de ópera, con algunos conciertos de música clásica y oratorios sacros.

Las crecientes y justas exigencias de un público tan inteligente, al par de los grandes sueldos que disfrutan los artistas, y los escasos derechos de propiedad y gran coste de mise en scene, tan necesa- ria en este teatro, no han arredrado al aminoso y desprendido empresario á continuar, mejorando siempre, aunque con grandes pérdidas y sin auxilio alguno del gobierno; y aun tenemos entendido que en su teatro hallará favorable interpretación esta temporada una ópera de un acreditado maestro espa- ñol, por lo cual le debe el público y el arte toda clase de distinciones y consideración.

24 de Octubre de 1873.

S. F. de la C.

SECCION FRANCESA.

GALLERIE ARTISTIQUE.

THEATRE DE L’OPERE.

I.

Dans notre numéro précédent ayant déjà com- mencé en espagnol et en italien, la Gallerie artisti- que, que nous nous sommes proposé de publier, par le théâtre de l’Opéra, nous allons maintenant la publier aussi en français, pour compléter notre programme.

Cette galerie contiendra en sus de l’histoire chronologique de dit théâtre, la biographie des prin- cipaux maestri et artistes qui s’y sont distingués. Nous croyons inutile d’en faire valoir l’importan- ce et le mérite, convaincus que le monde littéra- ier et artistique saura l’apprécier á sa juste va- leur, et lui fera le meilleur accueil.

Le Théâtre national de l’Opéra, qui existe á Madrid occupe aujourd’hui l’endroit qui s’appelait dès l’an 1497 fontaines du faubourg á cause des deux abondantes qui s’y trou- vaient fournissant leurs eaux limpides á pres- que toute la ville: l’une d’elle s’appelait la Priere et l’autre les tuyaux du Poivre, moins importante que la première, mais avec d’excell- lentes eaux potables.

En 1704, une compagnie ambulante d’opéra italienne obtient la permission de travailler á