La Violeta (Madrid) (1866-07-08 00:00:00), página 7

importancia tan notable como á otras de las obras que han brotado de su fecunda y discretísima pluma; y sin embargo, por muy apreciables que sean aquellas, como lo son indudablemente, es la verdad que ninguna ha alcanzado vida tan feliz y tan dilatada como La Pastora del Guadiela, creación encantadora concebida bajo la suave influencia de la vida campestre, inspirada en la observación de las armonías de la naturaleza y en el estudio de las costumbres forales y de la dicha patriarcal que se goza en las campiñas y en las montañas.

Dejándose arrebatar la autora por el vuelo de su imaginación al trazar su primera obra, son de notar la templanza y sobriedad del colorido de los cuadros que presenta á nuestra vista, los cuales no solo no adolecen de monotonia y pesantez, sino que se distinguen por la corrección del dibujo, por la pureza de las tintas y por la distribución proporcionada del ambiente y de las luces.

Cuando la Sra. de Melgar concibió y ejecutó La Pastora del Guadiela, tal vez no habría gustado todavía el humor ácere y disolvente de la literatura francesa, que ha llegado en los tiempos modernos á la plenitud de la corrupción y del estrago; y esta circunstancia felicísima hizo que su primera obra no adoleciera de misticificaciones repugnantes de géneros, brotando por lo mismo de su fantasía con seductora espontaneidad y originalidad, y á la vez con cierto color local, de un gusto y carácter completamente españoles.

Esta cualidad es altamente recomendable, máxime hoy que predomina la tendencia á las imitaciones extranjeras, encaminadas á anular y destruir todo lo que lleva el sello nacional. Por lo mismo la obra de la Sra. de Melgar entraña el mérito inapreciable de aparecer calcada en nuestras costumbres, tomadas en sus fuentes mas puras.

No es La Pastora del Guadiela una creación donde brillan las impurezas eróticas que ha destilado la pluma de Jorge Sand, ni el sombrío escepticismo que retiejan las producciones de Mad. Girardin; es una obra que participa de lo encantante y deslumbradora poesía que sobrenada en los cuadros de Bernardino de Saint-Pierre y de las descripciones de Walter Scott no se remonta á la grandeza épica como las atrevidas inspiraciones de Mad. Cottin, pero participa del sabor mas agradable de las antiguas leyendas españolas y alemanas, y comprende una serie de cuadros pacíficos y tranquilos donde se reflejan la inefable beatitud del espíritu de la aulora, la sublime ternura de una mujer delicada, el casto perfume de una esposa joven, y la calma serena de una madre de familia que templá su lira bajo el aposento asilo doméstico y pide acordes armoniosos á la religión y á la cuna de sus hijos.

La testura de la obra es interesante y no pierde su amenidad desde la primera hasta la última página. Tanto la parte dramática como la legendaria están conducidas con soberana discreción, sin grandes complicaciones ni rodeos inútiles que producen cansancio y monotonía á los lectores. La misma economía de medios que se emplea para el desarrollo y desenvoltura de la fábula, facilita su comprensión y la presta un carácter de simplicidad adorable. El estilo es castizo y puro, y la dicción correcta y esmerada, sin ampulosidades ni redundancias.

Tres son los tipos salientes de esta obra, y todos ellos personifican caracteres interesantes. En el de Isabela se corporiza á la inocencia revestida de sus arreboles más ardientes de hermosura, siempre desgraciada en el mundo, pero siempre triunfadora de las asechanzas de la maldad egoísta y del crimen. En Rogelio se caracteriza el tipo caballeresco de la juventud española, siempre generosa, siempre hidalga, tal y como la describen nuestras antiguas tradiciones. En Flora hallamos personificado el tipo de la mala educación, de la soberbia, de la ruindad de los sentimientos de la mujer, estraviados por una dirección tortuosa en la edad mas lozana de la vida. La acción de estos tres caracteres produce una lección moral en que la virtud queda triunfante y airosa, recibiendo el premio de sus glorias inmortales.

Bosquejada la juventud de Isabela de la manera que aparece en la obra de la Sra. de Melgar, caracterizadas admirablemente su inocencia, su bondad, su hermosura y sus desgracias en el abril florido de su existencia, faltaba á la autora completar el cuadro y sintetizar su pensamiento, presentándonosla en el hogar de la familia, elevada á la gerarquía santa y superior de esposa y madre, y esto lo ha verificado al fin escribiendo una segunda parte que lleva por título La Marquesa de Pinares, la cual es digna por cierto de figurar al lado de la primera.

Ambas obras han alcanzado una fortuna muy lisonjera, y abrigamos el convencimiento de que en todos los hogares merecen ser recibidas con cariño y benevolencia, puesto que sus flores no abrigan la