La Violeta (Madrid) (1866-10-24 00:00:00), página 12

Ursula la tornera, formaron un bello cuadro, en que la joven duquesa representó admirablemente el papel de doña Leonor, colmando la concurrencia de aplausos á la hermosa abadesa y á toda la comunidad.

Como se trataba solo de una improvisación y de un ensayo, no hubo previo convite, asistiendo solo las personas que en igual día de la semana concurren ordinariamente á la casa de los señores duques.

La buena sociedad madrileña desea que este ensayo dramático germine y fructifique, y que los elegantes salones de los duques de la Torre se conviertan en aristocrático teatro.

Las obras ejecutadas en el teatro de Jovellanos, que acaba de abrir sus puertas, son dignas de el público de Madrid. El techo ejecutado por el distinguido pintor español Sr. Pla, es una obra maestra. Es del gusto de la época de Luis XIV, y lo forma una escuela, que arrancando desde la columnata de las galerías, avanza hasta una tercera parte del centro, coronada por una balaustrada corrida, que interrumpe varios cuadros en que aparecen representadas por geniecillos las principales escenas del drama y la comedia, y varios tarjetones con atributos artísticos, entrelazados con la guirnalda de flores que remata la escuela.

En los dos ángulos que forma el medio punto de la placa con la línea de la embocadura, otros dos tarjetones calados dejan ver la proyección arquitectónica de un gran edificio que sigue después hasta el centro del techo, formando allí un templete griego que arranca á los lados en semicírculo, y en el cual no se sabe qué admirar más, si la delicadeza del color ó la exactitud de la perspectiva.

El fondo del techo es un espléndido celaje, sobre el cual campean, pintadas con una dulce media tinta, diversas figuras representando las bellas artes, atados amorcillos con vandas de gasa que se confunden con las nubes.

Además de esto, el artista, por un capricho de ingenio, ha tenido la peregrina idea de descartar sobre este cielo dos figuras, que asomadas á la balaustrada señalan la escena, á la que deben su inmortalidad. Estas dos figuras son las de Lope de Vega y Calderón, trazadas con admirable parecido y vigorosa entonación, que las hace aparecer desde abajo como dos seres animados.

El plafón y el arco de embocadura están pintados por el mismo estilo, con detalles de arquitectura y guirnaldas de flores entrelazadas, ocupando el centro un medallón con dos genios que arrojan sobre el escenario coronas de mirto y laurel.

Respecto al telón de boca es una cortina de seda sobre la cual aparece bordado de oro un círculo en que campean la lira y otros símbolos del arte dramático, y sobre esta cortina un pabellón de terciopelo plegado al descuido, pero con gran maestría, formando con el bambalino y las cintas de la embocadura, un conjunto cuya belleza y gracia ha llamado grandemente la atención del público.

Juan de Molina.

ESPLICACION DEL GRABADO DE CONFECCIONES.

Primera figura. Casaque Antoniella.—Es de terciopelo, bordado de cuentas, forma peplum. El cuerpo se prolonga en una alletta, en la cual cada punta termina por una borla jockeys en el mismo estilo. Todo alrededor del peplum lleva una pasamanería perlada. Vestido de moire corto adornado en el bajo con dos bandas de terciopelo perlado. Segunda falda drapeadas por flechas iguales. Catalana adornada de flores y encaje, con las bridas anudadas atrás.

Segunda figura. Sortie de Bal venitienne.—Salida de balle; es de raso blanco adornada de cisne y borlas, larga y ancha; está curtida en paños que terminan en puntas. Vestido de raso guarnecido de encaje perlado. Echarpe oriental de gasa de lana.

Tercera figura. Polonaise zida.—Polonesa de terciopelo guarnecida de piel. Es ajustada al talle, cerrada por delante y abierta por los lados; mangas dobles, la primera estrecha y cerrada en el puño; la segunda muy larga y abierta. Vestido de terciopelo con piel en el bajo.

Cuarta figura. Peplum deruchette.—Es para niña de ocho años. Se hace de terciopelo y se guarnece de cisne, cuerpo alto y mangas largas. Toquilla rusa de terciopelo guarnecida de cisne.

Quinta figura. Casaque Sadora.—Es de terciopelo con larga alleta puntiaguda, formando chal, y guarnecida de una ancha tira de guipur. Adornos de pasamanería y borlas en la cintura, los hombros, mangas y puños. Vestido de raso con larga cola, sombrero catalana de terciopelo con flores, franja perlada y nube de tul flotante por detrás.

Sexta figura. Paletot fantasie.—Es de raso perlado, teniendo los paños cortados en forma peplum. Es de un ancho y rodeado de guipur, borlas en las puntas. Manga estrecha. Vestido de raso lisso drapeado por cuadros de un guipur. Enaguas de color, festonadas y con una tira bordada encima. Sombrero lamballe de terciopelo, adornado con plumas y cadenas.

Séptima figura. Paletot Faringha.—Es de lana, rodado de una pasamanería; que se reproduce en los bolsillos y en las mangas. Vestido de taftan, cortado sobre una enagua que lleva un volante plegado, con un entreudo por cabeza. Sombrero lamballe de raso. Manguito de astracán.

ESPILCACION DEL GRABADO QUE REPARTIMOS CON EL NÚMERO ANTERIOR.

Representa un tapete para mesa, velador ó para debajo de los platos en un aparador; el número 1 figura el tapete ya concluido; el núm. 2 reproduce, de grandor natural, una de las esquinas del tapete.

Puede hacerse del tamaño que se quiera, necesitándose para su ejecución cuero americano, ó tela encerada, tiras de paño encarnado, recortadas en festones, botones de porcelana blancos, de diferentes tamaños, y cordóncillo de seda encarnado.

Se saca el dibujo de cada punta sobre un papel y se fija en el lugar que deba ocupar sobre la tela destinada para el tapete, reproduciendo sobre el el bordado, y siguiendo exactamente los contornos del dibujo, de manera que queden bien hijos sobre la tela: luego se arranca con cuidado el papel, y queda concluido, debiendo estar los ramos, según aparezcan en el modelo núm. 1. Las palmas son formadas con botones de tamaño graduado, y los ramos de cordóncillo gruesos de un color solo, ó de dos, según se quiera.

Todo alrededor del borde lleva una tira festoneada de paño grana, y una banda de botones. Se forra el tapete después de concluido con una tela espesa ó de lana.

ADELAIDA MONTAÑEZ.

Por todo lo firmado,

El Secretario de la Redacción, JUAN DE MOLINA.

Editor propietario, VALENTIN MELGAR.

Madrid: 1866.—Establecimiento tipográfico de R. Vicente. Calle del Clavel, 4, Iajo.