La Violeta (Madrid) (1866-04-24 00:00:00), página 10

D. Luis de Góngora, amigo de Dominico, escribió á su muerte el siguiente soneto:

Está en forma elegante, ¡oh peregrino!
De pórfido luciente dura nave,
El pincel niega al mundo mas suave,
Que dió espíritu al leño, vida al lino.
Su nombre, aun de mayor aliento digno,
Que en los clarines de la fama cabe,
El campo ilustra de este mármol grave;
Vendrálo, y prosigue tu camino.
Yace el griego: heredó naturaleza
Arte, y el arte estudio, iris, colores;
Febio, luces, si no sombras Morleo;
Tanta urna á pesar de su dureza,
Lágrimas beba, y cuantos suda olores
Corteza funeral de árbol sabeo.

Fr. Félix Hortesino Palavicencio le dedicó también otros dos sonetos, con motivo del egregio túmulo que Dominico levantó en Toledo para celebrar las honras de la reina doña Margarita.

Paremos ahora á hacer una reseña de sus principales obras y á emitir nuestra opinión leal y franca sobre los diferentes juicios que ha merecido este artista á los escritores que de él se han ocupado.

II.

El Greco, estaba loco, dan en decir muchos críticos explicando así la duda que les asalta al considerar la enorme diferencia que media comparando entre sí sus obras.

Solo una cabeza enferma, una mente estraviada puede concebir y trazar esos cuadros estrambóticos y terribles, donde la figura humana se encuentra en caricatura, y donde el color sucio y desunido aparece como puesto sobre el lienzo por una mano profana.

Al leer este juicio y contemplar por primera vez alguno de los cuadros de este artista, casi el convencimiento de su demencia se apodera del espectador; pero si se examina con detenimiento sus propias obras y se hacen comparaciones entre su vida y la de otros artistas distinguidos, la luz brota y la locura del Greco desaparece dejando sin fundamento alguna la creencia de los que así opinaron.

La demencia no asaltó nunca aquella cabeza privilegiada; los años, amenguando sus facultades, robando la vista á sus ojos y el lino á sus heladas y rugosas manos, fueron solo causa de esa notable diferencia que en sus obras se nota.

A semicjanza del Ticiano que en sus últimos años le asaltó la manía de retocar y corregir sus mejores cuadros, al Greco le asaltó el capricho de traer sus pinturas muchas veces á la mano para dejar distintos y desunidos los colores, dando aquellos crueldes borrones para afectar valentía, como así lo asegura Pacheco que le visitó en Toledo el año de 1655.

En dos épocas deben pues dividirse sus obras, y para examinarlas y formar acertado juicio de ellas, preciso es hacerlo en Toledo, donde existen sus mejores cuadros, donde el pintor los concibió y ejecutó, y donde se encuentran sus cielos y sus tipos.

En Madrid existen pocas obras de este artista, y casi todas de su mal estilo, causa por la que los que no han examinado otras, no concedieron á su autor el puesto que entre nuestros primeros pintores naturalistas le corresponde de justicia.

En corroboración de este aserto, citaremos solo dos de sus obras, el cuadro del Espolio de las vestiduras de Cristo, que existe, como ya dijimos, en la sacristía de la catedral de Toledo, y el del entierro del conde de Orgaz, que se encuentra en la iglesia de Santo Tomás Apóstol de la misma ciudad.

Ante cualquiera de estos dos lienzos, ante el del entierro por ejemplo, se ve, á pesar de lo sucio y de la poca luz que goza en el sitio en que está puesto, un magnífico estilo de color, que se equivoca con el del Ticiano; un dibujo correcto, una verdad y expresión tal en aquella multitud de cabezas, y un gusto y tacto tan exquisito en la colocación de los paños, que no puede menos de confesarse que solo este cuadro es suficiente para labrar la reputación de un gran artista.

Sus obras en las tres distintas artes que cultivó son numerosas, y solo en Toledo existen tantas que sería prolífico enumerarlas, por lo que nos abstendremos de hacerlo atendiendo á la poca extensión de que podemos disponer en un periódico de las dimensiones del nuestro.

El carácter particular que distingue los cuadros del Greco, es, en los de su mal estilo, una composición extraña, un colorido duro sui generis, que visto una vez no se olvida ni se equivoca nunca con otro, pero unido siempre á cierta belleza magistral en el dibujo, siendo de parecer algunos críticos que el artista daba este tinte original á sus obras con objeto de que se distinguieran de las del Ticiano, á