La Violeta (Madrid) (1865-10-22 00:00:00), página 12

doña Luz cae desmayada, y el sacrilegio, que no era otro que D. Diego de Silva, aprovechándose del momento de estupor que embarga á todos, ciñe con su brazo izquierdo la reducida cintura de la joven, y espada en mano trata de ganar la calle con tan preciosa carga.

Hay momentos en que un acto de temeridad de un solo hombre sorprende, paraliza la accion de una multitud, de un ejército, que no acierta á darse cuenta de lo que sus asombrados ojos miran.

Ejemplos mil nos muestran las historias de todos los países de este género de acontecimientos; pero esa sorpresa, esa inmovilidad, desaparecen rápida e instantáneamente, y ¡ay del atrevido, si no tuvo la suerte de ponerse en salvo aprovechando la oportunidad del momento, porque la reaccion viene, y mil brazos se alzan sobre el temerario, dispuestos á pulverizarle!

Esto fué lo que pasó á D. Diego: contaba con la sorpresa para lograr su intento, pero la sorpresa pasó antes de que pudiera ganar la salida; multitud de caballeros cerraronle el paso espada en mano, y la voz del sacerdote resonó con eco profundo en el templo, exclamando:

—¡Detene, sacrilego! la maldicion de Dios caiga sobre tu cabeza.

El de Silva lanzó una diabólica carcajada al escuchar la excomunion, y con una serenidad digna de mejor causa, después de medir con una rápida ojeada le distancia que le separaba de la calle, arrojó su tizona, desnudó su daga, y apoyando la punta en el turgente seno de la joven, se dirigió á la salida, gritando:

—Paso, caballeros, paso, ó de lo contrario arrojo á vuestras plantas su cadáver.

Un estremecimiento de horror sobrecogió á todos, y la multitud, como impulsada por un mágico resorte, dejó franca la puerta de la iglesia.

(Se continuará.)

REVISTA DE TEATROS

ALBUM DE LA VIOLETA.

La Africana, ópera del maestro Meyerbeer, estrenada en el coliseo de Oriente.—Témus el quinquillier, melodrama en cinco actos.—Vigie ligero alrededor de los teatros.

Con íntima satisfacción anunciamos á nuestros lectores el mejoramiento del estado sanitario de la capital. Aciagos han sido los días que han pasado; pero con la frescura de la estacion la epidemia ha tomado un carácter más benigno y la mortalidad se ha disminuido considerablemente. Todo lo esperamos de la misericordia de Dios, y así abrigamos la confianza de que los días que han de venir serán menos dolorosos.

El Teatro Real abrió sus puertas el dia 14 con La Africana, obra póstuma del maestro Meyerbeer, estrenada en el teatro de la gran Ópera de Paris en la temporada anterior. Varias son las empresas que preparan en las diversas naciones de Europa la representación de La Africana, siendo nuestro coliseo de Oriente de los primeros que la han puesto en escena, á costa de gigantescos esfuerzos, hechos por la empresa que ha tomado á su cargo dicho teatro, dando así una prueba de su interés y celo en satisfacer las esperanzas del público.

Por efecto de la calamidad reinante el público no ha acudido con aquel afán (que en circunstancias más favorables hubiera manifestado) á presenciar el estreno de tan grandiosa creación, puesta en escena con un lujo, esmero y propiedad nunca vistos hasta ahora. En otra ocasión la primera representación de La Africana hubiera sido un acontecimiento. A pesar de todo, y á juzgar por las dos ó tres veces que este ópera se ha representado, podemos decir que no ha dejado nada que desechar en cuanto al aparato escénico y decoraciones, pues tanto el inteligente director de escena, Mr. Harris, como el pintor, Sr. Ferri, han correspondido á su merecida reputación. Igualmente la numerosa orquesta dirigida por el Sr. Bonetti ha interpretado muy bien la hermosa y difícil instrumentación del maestro Meyerbeer, siendo objeto de nutridos aplausos especialmente en el preludio del quinto acto, que se repite dos ó tres veces en cada representación.

Los artistas que han tomado parte en el estreno de esta obra la han interpretado bastante bien, mereciendo especial mención la señora Rey Balla, que como protagonista ha sacado mucho partido de su interesante y magnifico papel. El público, que sabe apreciar lo que cada cual vale, ha recompensado á esta artista con abundantes aplausos. No nos estendemos más por ahora esperando que las representaciones sucesivas nos den más luz para discurrir acerca del mérito colossal de La Africana, que como todas las grandes partituras de Meyerbeer ofrece complicaciones y bellezas de primer orden que no