La Violeta (Madrid) (1865-12-03 00:00:00), página 12

¿Quién confesará mi crimen? ¿A mi padre? No. ¿A mi madre? Tampoco. No me parece bien asesinarlos con mis deshonra. ¿Pues á quién?... ¡Oh! ya lo sé.... ¡A mi marido! ¡Pobre hombre! Sin duda debió cortarle el autor de madera de naranjo.

Y en esto se presenta Luis.

Y vé á Elena atacada de los nervios.

Y se queda trémulo.

Y ella entonces, ¡cataplum! le da la carta de Carlos.

¡Infeliz marido! ¿Qué ha de hacer? Llevarse las manos á la cabeza. Es lo más natural. Pero muy luego se recupera y exclama: ¿Esto es verdad? —Sí.— ¿Tú amas á Carlos?—No.—Entonces, ¿qué mujer eres tú? Elena no contesta, pero el espectador dice: ¡Ahí verá V!—Y Luis promete castigar á los adulteros.

Más, ¿égimo?

De una manera que solo Mr. Girardin ha sido capaz de inventar. Héla aquí:

Luis puede dar un balazo á Carlos, no admite duda, porque Luis es valiente y hasta fiero; pero su razon, es decir, la razon de Mr. Girardin, que en España podría llamarse razon de pie de banco, le inspira un medio más eficaz para desagradarse. Este no es otro que el de entregar á los adulteros en cuerpo y en alma al demonio de los remordimientos. ¿Qué tal? ¿Si es muy agudo aquel Luis!

Firme Luis en su propósito, ¿cómo le realiza?

De esta manera: Entrega su dote completo á Elena, y la dice: ¡Váyase V. con sus padres por aquella puerta! Y ella se va. Entrega al infame amigo y seductor Carlos sus cuatro millones, con las ganancias correspondientes, y le dice también: ¡Váyase usted á devorar su oro y sus remordimientos por aquella otra puerta (distinta de la que sirvió para la salida de Elena). Y Carlos obedece también, no sabemos si sollozando ó riendo. ¡Picarillo! ¿Quién le impedia ya reunirse con Elena detrás de las hamacas? Cosa muy fácil. Así se puede acabar un drama.

Pero este no acaba así. Falta que arreglar la suerte de Luis. ¿Y cómo?

Muy sencillo.

Luis se queda pobre, desolado, burlado, escarnecido. El mundo le ha proporcionado las más horribles decepciones: el amor conyugal ha sido para él un veneno amargo; la amistad una bivora; el hogar doméstico un infierno.

¿Qué le queda en este valle de lágrimas? ¿Qué le queda...? Ahí está el génio de Girardin que lo advina. Le queda la hija del adultero, que el autor le regala para que le ayude á arrastrar su bárbaro destino.

Y aquí acabó el drama. Pedir más sería gollería. ¿No es esto un prodigio de invención? ¿No es un pasmo? ¿No es una borrachera?

Pues este drama ha merecido el exequatur del censor de teatros, y sigue representándose en el coliseo del Circo, sostenido tal vez por la curiosidad y el deseo que manifiestan siempre las masas de conocer los misterios del mal.

¿Puede discutirse en serio la importancia de esta obra? De ninguna manera: carece de importancia filosófica y psicológica; es absurda, falsa, inverosímil; no se ha tomado de la naturaleza ni de la vida real; no caracteriza las costumbres de ningún pueblo culto; es, en fin, una monstruosidad moral y una apología torpe del sentimiento humano estropeado.

En ella no hay un solo carácter perfecto; y las figuras que en ella se agitan con tales pretensiones, son tan raquíticas, que no logran interesarni hacerse amables, antes bien repugnan y se hacen odiosas por los móviles groseros que impulsan sus acciones, produciendo un cuadro abigarrado y grotesco, cuya desnudez lastima la vista.

Sostenida la obra por un diálogo de retumbón, preñado de razonamientos falsos y de sofismas inadmisibles, la hallamos exigua y raquítica como creación dramática, puesto que ni las pasiones ni las virtudes que en ella se mueven están representadas con los colores naturales de la verdad, antes bien carecen de la energía y de la fuerza indispensable para preparar los contrastes dramáticos y los efectos artísticos que se han de producir en su consecuencia.

En los detalles y en los recursos que se han adoptado para el desenvolvimiento del drama, no hemos hallado novedad ni riqueza de ingenio, ni aun siquiera buen gusto: todos ellos son gastados y vulgarios hasta un extremo ocesivamente remarcable, de tal manera, que colocan á Girardin al nivel del más desventurado principiante.

¿Qué hay, pues, digno de aplauso en esta obra? ¿Es acaso la ejecución? Tal vez; pero nosotros no creemos que se deba aplaudir á artistas grandes que consagran su talento á la ejecución de obras tan pequeñas.