La Violeta (Madrid) (1866-03-08 00:00:00), página 6

en cera del Laxconte con objeto de vaciarle en bronce, lo que ejecutado, regresó á Florencia á continuar, por muerte del afamado pintor Filippo Lippi, la tabla del altar mayor de los monjes de San Gerónimo.

Establecido por algún tiempo en aquella hermosa ciudad y contando entre sus amigos á Baccio Baudinelli, Andrea del Sarto y á otros distinguidos artistas de aquella época, se restituyó á España en 1480 con copioso caudal de conocimientos.

Zaragoza, esa ciudad heroica que había de escribir más tarde con la sangre generosa de sus hijos una de las más brillantes páginas de nuestra historia, acogió en su recinto, por algún tiempo, á nuestro artista, durante el cual ejecutó el retablo y sepulcro del vice-canciller de Aragón D. Antonio Agustín.

De aquí pasó á Huesca deseoso de conocer á Damian Formente, escultor de nombradía que ejecutaba á la sazón el retablo mayor de la catedral.

Esta visita de Alfonso fue de suma importancia para Formente, quien merced á las observaciones de su nuevo amigo, corrigió su manera, y enmendando su estilo, procuró imitar el de los célebres maestros italianos que tan bien aprendido traía Berruguete.

De Huesca vinose á Castilla, y el emperador Carlos V le trató con todo género de distinciones, nombrándole su escultor y pintor de Cámara, y encargándole varias obras, tanto para su alcázar de Madrid como para el palacio que entonces se construía en Granada.

La fortuna, esa diosa esquiva, casi siempre para todos los artistas, acarició por completo á Berruguete, de tal manera, que no solo se vio distinguido por el soberano, si no que el arzobispo de Toledo Fonseca, y el obispo de Cuenca, Ramírez de Villaescusa, encomendáronle obras de importancia que supo llevar á cabo con especial gusto y talento.

Unido en matrimonio con doña Juana Pereda, señora de agradables prendas y vecina de Valladolid, fijó en esta ciudad su residencia nuestro distinguido artista, en donde ejecutó el sepulcro de fray Alonso de Burgos, obispo de Palencia, el retablo mayor de San Benito el Real y otras diversas obras, tanto para la ciudad como para los demás pueblos de la provincia.

En el año de 1535, el cabildo de Toledo abrió certámen con el fin de mandar hacer la sillería alta del coro de la catedral, y con este motivo presentaron sus trazas los mejores artistas de nuestra patria: entre los que se veían Diego de Siloe, Juan Picardo, Felipe de Vigarni ó Borgoña, y Berruguete.

Vistos y examinados los diseños por un entendi-do tribunal, merecieron la preferencia los de Vigarni y Berruguete, por lo que se celebró con ellos contrato el día 1.º de Enero de 1539, en el que se obligaron á ejecutar cada uno treinta y cinco sillas, y Vigarni además la del prelado, llevando por la mano de obra de cada una de ellas ciento cincuenta ducados de la moneda de entonces, ó sean tres mil ciento doce reales, diez y siete maravedís, pues el ducado equivalía á veinte reales, veinticinco marave-dís, y siendo de cuenta del cabildo el proporcionar-les el nogal, alabastro y mármol que necesitasen.

Terminadas por los artistas las setenta sillas, en donde esculturaron á competencia cuanto de más rico y admirable concibieron sus génios; Vigarni, que se entretenió en dirigir la recomposición del cimborrio de Burgos, murió en Toledo sin empezar la del prelado, por cuyo motivo se le encomendó á Berruguete, que la hizo en Valladolid en 1543, á excepción de la admirable medalla de mármol que le sirve de respaldo, representando á la Virgen echando la casulla á San Ildefonso, la cual fue ejecutada por Gregorio Vigarni, hermano del difunto Felipe.

Encuentranse colocadas estas preciosísimas sillas en el coro, las de Berruguete al lado de la Epístola, y las de Borgoña al del Evangelio; y el cabildo, para perpetuar la memoria de tan célebres escultores, puso en el mismo sitio la inscripción siguiente:

«Tallaron estas labores, así las de mármoles como las de madera, en este lado, Felipe de Borgoña, y en el opuesto el español Berruguete; compitieron entonces los ingenios de los artífices, y de la misma manera competirán siempre los juicios ó pareceres de los que examinen esta obra.»

II.

A seguida de estos trabajos, Alonso ejecutó en Toledo el Misterio de la Transfiguración del Señor, magnífico grupo de seis figuras del tamaño natural, hecho de un solo trozo de mármol, que se ostenta colocado sobre la citada silla arzobispal, y que es indudablemente una de las mejores obras que produjo el cincel del aventajado discípulo del autor de Penseroso.