La Violeta (Madrid) (1865-12-31 00:00:00), página 7

rible escena, y el día siguiente, á la cabeza de su regimiento, fué á unirse con el ejército del famoso Oribe, ese digno compañero de Rosas.

En Quebracho Herrado hubo á poco tiempo una sangrienta batalla entre las tropas del tirano y los huestes de los patriotas, que muy inferiores en número y ocupando desventajosas posiciones, aceptaron la lid por no abandonar á la emigración que les seguía, y que no habría podido soportar una marcha forzada.

Cuando al fin se cansaron de matar heridos, de asesinar ancianos y mujeres, los soldados de Rosas y Oribe se retiraron á su campamento. Era alta noche, y una joven, con el cabello suelto al viento, la mirada estirvada, el paso vacilante, llegó al sitio de la carnicería.

Era Isabel, que guiada por el instinto de la amante, descubrió, entre centenares de cadáveres de amigos y enemigos, el del dueño de su corazón; el de Wenceslao, á quien no había podido olvidar; el joven tenía en el pecho una herida profunda, de forma circular y bordes negros, y la herida estaba cubierta con el fúnebre guante negro. Isabel cayó en tierra exclamando con hondaísima amargura:

—¡Hé ahí la mano de Manuela Rosas, que le ha despedazado el pecho por robarle su corazón!

Los cuadros de esa novela, verdadera nouvelle, según la clasificación literaria de los franceses, que la distinguen del roman, están admirablemente trazados: hay movimiento dramático, caracteres bien delineados, acción sostenida y rápida.

La autora de El Guante negro, lo repetimos, ha dado pruebas relevantes de que puede abordar con éxito la novela de grandes dimensiones y el drama en todas sus formas. En El Guante negro entran en juego el amor, los celos, la ambición, la sublime abnegación de la madre, el fanatismo de un falso punto de honor, el patriotismo y la venganza: elementos más que suficientes, no diremos para un cuadro de novela, sino para una novela en debida forma.

Por no estendernos demasiado, renunciamos á presentar un análisis de otras piezas notables de la literatura argentina. El que desee extusirse á la vez con los atractivos de la novela, con la enseñanza de la historia, con las profundas sensaciones de la tragedia, con los sublimes trasportes del poeta, lea

Guzmán, recuerdos de la infancia.

La novela, en sus diversas formas, cuenta ya en América con ilustres representantes: la señora de Avellaneda nos ha presentado, entre otras, á Spatino; la señora de García; Daniel, el médico de San Luis; Orozco, La guerra de treinta años; Lasarría, La mano del muerto; Fidel López, La novia del hereje; José Márnol, la Amalia; Bartolomé Mitre, Soledad; y luego vienen con sus multiplicadas producciones M. A. Matta, y con sus eróicas, Barros Arana, Palma, Quesada, etc., etc.

Pero Iced sobre todos los hermosos escritos de la simpática e inspirada escritora del plata:

Manibus date lilii plenis.»

J. M. TORRES CAICEDO.

ESPLICACION DEL FIGURIN.

Primera figura. Vestido de terciopelo verde, abierto sobre una falda de raso, que va adornada en el delantero con una serie de borlas con cabeza de pasamanería; la falda de terciopelo, más corta solamente algunos centímetros, está guarnecida con una rica franja perlada; cada paño forma un largo diente cogido por una aplicación de pasamanería con borlas. Chaleco de raso, vestido de terciopelo adornado de franjas y borlas; manga de la edad media, de terciopelo, dejando pasar una manga justa de raso abierta en el puño y cogida con una borla. Sombrero de terciopelo adornado con un pájaro y puff de crepon; largas cadenas artísticas flotan sobre el sombrero.

Segunda figura. Vestido de moiré con rayas de raso. Casaca rusa de terciopelo hondida por detrás, rodeada de una banda de piel que sube prolongándose en forma de tirantes y concluye en una hombrera con borlas. Cinturón de piel y puños iguales. Sombrero Imperio, de crepon, adornado de banderetes de terciopelo terminado en borlas.

Tercera figura. Traje de niña. Vestido de terciopelo. Casaca igual con solapas, guarnecida de guipur. Toquilla de terciopelo con larga pluma.

Por todo lo se firmado,

El Secretario de la Redacción, JUAN DE MOLINA.

Editor propietario, VALENTIN MELCAR.

Madrid: 1869.—Establecimiento tipográfico de R. Vicente. Calle de Preciados, 74, bajo.