La Violeta (Madrid) (1865-10-29 00:00:00), página 14

absurda é inverosímil. Mientras el oído percibe sensaciones agradables, los ojos se sienten como lastimados, y la bondad del arte consiste en ofrecer complacencias á todos los sentidos.

Aun siendo el libreto tan detestable, ha sacado de él un partido superior el colossal talento de Meyerbeer, que sin haber conseguido hacer de La Africana una partitura tan completa como las de Roberto y los Hugonotes, ha escrito en ella, sin embargo, compases admirables, piezas magistrales de melodía y armonía, concertantes de primer orden, donde se admiran los milagros de instrumentación que solo este maestro supo hacer, y donde el alma halla ecos vibrantes y grandilocuentes que la estremece, que la cautivan, que la extasián, que la hacen saborear emociones vertiginosas.

En prueba de nuestros asertos, citaremos la catatina de Inés, el coro de los obispos y el final del primer acto; la balada que canta Sélika en el segundo; el septimo con que concluye este acto; el duo de Vasco y Sélika en el cuarto, y el preludio y aria final del quinto. Todas estas piezas están inspiradas en temas delicados; todas están bien meditadas y sentidas; todas son dignas de la reputación del célebre maestro.

Dos palabras para concluir: la ejecución de esta obra en el coliseo de Oriente no ha logrado complacernos: somos amantes de la verdad, y por lo mismo la queremos sin disfrazes ni falsos atavíos. Los artistas del coliseo de Oriente no han interpretado La Africana, no la han cantado. La señora Rey-Valla, entre todos, merece particular distinción, porque se ha identificado bien con su carácter; y, salvo algunos ligeros defectos, nos ha agradado con su voz. Los demás artistas hicieron esfuerzos plausibles, pero todos ellos se han estrellado con sus pésimas facultades vocales.

Las decoraciones, los trajes, y todos los accesorios empleados para la presentación de esta obra han sido deslumbrantes, por lo que felicitamos á la empresa, deseando despliegue iguales magnificencias en la presentación de otras de mayor importancia. La orquesta, dirigida por el Sr. Bonetti, nos pareció bien.

En resumen: por el lujo con que se pone en escena La Africana, porque es una ópera de Meyerbeer, y porque muchos de sus trozos llevan impreso el sello de su génio, el fuego de su inspiración, la belleza de sus combinaciones, y la grandilocuen- cia y sonoridad de sus armonías y melodías, creemos que esta ópera es digna de ser vista y oída por nuestros amables lectores.

LEANDRO A. HERRERO.

ESPLICACION DEL PLIEGO DE DIBUJOS.

PRIMER LADO.—BORDADOS.

Números 1 y 2. Cuello y puños para camisolin de señora; se bordan á plumetis y guipure.
Números 3 y 4. Otro juego de cuello y puños.
Números 5 y 6. Otro juego, bordado plumetis y aplicación.
Número 7. Esquina de pañuelo á plumetis.
Número 8. Otra esquina de pañuelo á plumetis y punto de armas.
Números 9 al 28. Cifras, nombres y escudos para marcar ropa blanca.
Números 29 al 30. Varios entredoses para bordar á plumetis sobre muselina.
Número 31. Dibujo soutache para bajo del vestido ó peinador.
Número 32. Otro dibujo soutache con cuentas de acero, para guarnecer trajes.
Número 33. Zapata de paño ó terciopelo color marrón; los contornos de las hojas serán de cordóncillo de oro, y el interior de las mismas debe ser aplicación de paño ó terciopelo de diferentes colores. Las que van señaladas con la letra A serán color encarnado fuerte; las de la letra B verde claro, y las de la letra C color azul. La cinta que va enlazándose por entre las hojas puede ser trenzada de oro ó de seda.
Número 34. Escudo con las iniciales F. S.; se borda á plumetis y punto de armas.

SEGUNDO LADO.—PATRONES

Patron de un abrigo muy corto, para señorita joven; puede hacerse en paño negro ó de color. Tiene capuchón y bolsillos.

Por todo lo 20 firmado,
El Secretario de la Redaccion, JUAN DE MOLINA.

Editor propietario, VALENTIN MELGAR.

Madrid: 1865.—Establecimiento tipográfico de R. Vicente. Co de Preciosos, 74, bajo.