La Violeta (Madrid) (1865-10-29 00:00:00), página 12

REVISTA DE TEATROS.
ALBUM DE LA VIOLETA.

LA AFRICANA,
ÓPERA PÓSTUMA DEL MAESTRO MEYERBEER.

Después de haber asistido algunas noches á las representaciones de La Africana en el Régio coliseo, vamos á emitir imparcialmente la opinión que nos ha merecido, no sin declarar con anticipación que nuestra competencia en la crítica musical es muy limitada para que abriguemos la pretensión de enunciar un juicio irrebatible. En este concepto, las líneas que vamos á escribir no son más que una reproducción sencilla y gráfica, por decirlo así, de las impresiones que nos produjo el spartito, impresiones susceptibles de ser apreciadas por los profanos al divino aria, si por ventura no son insensibles á sus grandes excelencias.

Ocasión era esta de consagrar al génio colossal de Meyerbeer algunos recuerdos; pero la fama de su nombre es tan universal; la grandeza gigantesca de sus concepciones es tan conocida, que sería inútil de todo punto hacer aquí una digresión para conmemorarlas: baste decir que el célebre maestro berlínés ha sido en este siglo el que ha cultivado con acierto más felicísimo el drama lírico ó epopeya musical, portentoso esfuerzo del génio, maravillosa combinación de las escuelas italiana y alemana, para cuyo desempeño tienen que asociarse en genial consorcio la imaginación, la sensibilidad y la razón; lo verdadero y lo ideal; lo fantástico y lo real, formando armonioso concierto, y acomodándose en todo al buen gusto y observancia fiel de los preceptos del arte.

La sola enunciación de este género pone de relieve sus dificultades y evidencia positivamente cuán poco se presta á ser cultivado por las mediocridades, y aun por otros talentos de orden más superior, razón por la cual han pasado desapercibidos los ensayos de muchos de sus innumerables admiradores que no pudieron nunca llegar á la meta de su perfección. Solo á Meyerbeer, repetimos, estuvo reservado el incomparable privilegio de sobresalir en este género, y alentado por su noble y fecunda inspiración, lanzó al mundo filarmónico sus colosales poemas, entre los cuales merecen sin duda preferencia Il Crociato, Roberto el diablo, Los Hugonotes y El Profeta.

Hablemos de La Africana.

Así como la posteridad no se conformó con el juicio del gran Cervantes sobre sus trabajos de Persiles y Sigismunda, que prefirió á su libro immortal de caballerías, creemos que no se conformará tampoco con la importancia que el maestro berlínés dió á su última obra. La Africana, aunque hermana gemela de Roberto y Los Hugonotes, en nuestro humilde concepto no alcanza á su talla, pudiendo decirse que es, relativamente á aquellas, el vástago débil, enfermizo y de complejión más irregular de la familia.

Los inteligentes explican esto alegando que la ópera póstuma de Meyerbeer adolece de no tener una belleza sostenida ni una inspiración siempre á la misma altura, y además de encontrarse en ella reminiscencias de otras obras tuyas é imitaciones de las de otros maestros. Respetamos este parecer, pero creemos que la inferioridad de La Africana no se deriva principalmente de esas causas, que son secundarias, y que al lado de sus bellezas podrían sin violencia tolerarse: otra es la razón de la no completa superioridad de la obra, y vamos á probarlo.

El arte, ó sea la pintura ó manifestación de la belleza, depende de leyes inmutables, casi eternas, independientes del tiempo y del espacio, tan relacionadas entre sí, que la alteración de una sola cambia la armonía del conjunto, y por lo mismo no puede realizarse la formación del ideal perfecto. Es el arte crisol donde se depura la belleza, y esta tiene su cuna en la naturaleza, que la da el sér y la amaman ta á su regazo, de tal manera, que ambas á dos vienen á ser como madre e hija; y así como en el mundo que habitan los hombres es el tipo más acabado y perfecto del ideal de la familia, aquel en que los padres y los hijos aparecen más identificados en cualidades físicas y morales, así en el mundo del arte es modelo más perfecto de la belleza ideal aquel cuyas proporciones se ajustan más á las sencillas magnificencias de la madre naturaleza, verdadero mantel de luz y de hermosura, cuyos raudales son inagotables.

Rindiendo culto á esta facilísima teoría ha sido como los grandes ingenios han asombrado al mundo con sus gigantescas concepciones; profesándolo dieron á luz los poetas dramáticos sus obras magistrales; los pintores sus colosales lienzos; los músicos sus armoniosas partituras; y á ella, en fin, deben todos los artistas su inmortalidad.