La Violeta (Madrid) (1866-04-10 00:00:00), página 12

digéramos un cestillo caído; en fin, cualquier cosa menos sombrero.

Son de crespon bullonado, ó todo con flores.

Viene en seguida la forma fanchon que disminuye cada día, habiendo llegado á no tener sino algunos centímetros, y se ejecuta en tul con ligeras ramas de flores y bridas de tul anudadas sobre las de tafetán.

Resta todavía la forma Pamela, que será en paja, y es menos fantasista que las precedentes, debiendo además tener presente, que las que no son jóvenes no podrían encasquetarse este pequeño redondel, tan sumamente pastorello y con el que tan bien se lucen las orejas, el rostro y los cabellos, sin parecer ridículas, siendo como es un preludio lo más coquetón del mundo.

Sin embargo, será el sombrero de la estación, porque colocando una corona de flores encima, una semi-corona en el interior y dobles bridas, unas sujetas y otras flotantes, se presentará una elegante maravillosamente prendida, siempre que su rostro sea joven, en tanto que con las demás formas, los cabellos hacen todo el gasto.

Las nucas toman formidables proporciones, y como si esto no bastase, se les añaden bucles.

Una moda muy elegante consiste en llevar un broche igual á los pendientes, que se coloca sobre el lazo de las bridas.

Por lo demás, los pendientes son el complemento de los sombreros, fabricándose, con este objeto, figurando flores margaritas, rosas ó violetas, joyas enteramente de fantasía y que se adoptarán mucho.

Pasemos ahora á la descripción de trajes porque los tenemos de muy buen gusto.

En primer lugar uno en poult-de-soiré habana claro forma princesa, abierto cada paño sobre una tira habana mucho mas claro.

Las aberturas tienen quince centímetros en el bajo y suben disminuyendo hasta media falda ostentando una pasamanería que liga ambas orillas del paño, destacándose sobre la tira mas pálida.

El cuerpo lleva galones de la tinta clara y agremianes en pasamanería, y la casaca en tela igual tiene tres aberturas con idem.

Con este traje, un fanchon de tul blanco circunvalado de hojas de yedra y adornada con dos ramas muy ligeras formando como una doble cadena que descende sobre la nuca.

El segundo es de moiré violeta con una banda de tafetán blanco; en el bajo recubierto de un encaje negro de cuarenta centímetros, colocado sin plegar.

Encima, sobre cada costura, un rombo formado con encaje sobre igual tafetán, y dos gruesos botones velados de encaje.

La casaca, en tela igual, forma mosquetera, lleva todas las vueltas blancas con encaje.

Sombrero de tul blanco, forma Pamela, con rona de violetas y doble cadena Benciton ligerísima en violetas, cayendo sobre las bridas de tul.

El tercero, es en poult-de-soiré negro, forma princesa, guarnecido en el bajo con una tira de veinte centímetros de alta, sombrada de una lluvia de perlas de azabache, en medio de las cuales, otras perlas blancas describen bellotitas.

La tira remonta por delante hasta el cuello, y otra más estrecha guarnece las sisas y el bajo de la manga.

Este traje no tiene casaca sino una larga alleta en tela igual montada sobre una cintura, innovación que cada día adelanta un paso y será general al estilo con los trajes princesa.

Dicha alleta y la cintura van bordadas del mismo modo.

El sombrero, forma catalana, es de crespon lila con ruche Marie-Stuuard, frangeado de perlas blancas.

El cuarto, es de comida ó sociedad de confianza, en poult-de-soiré azul cielo, forma princesa á corsellillo muy bajo, con una fila de botones de perlas en toda su altura y á cada lado de ellos una serie de cocas dobles en encaje Cluny.

En el interior del corsellillo se halla una camiseta en tul barrada de entredoses en guipuré algo abierta en forma de corazón, con un guipuré formando vuelta, y otro que desciende sobre el borde del corsellillo.

Las mangas de la camiseta son largas de codo y formando vuelta en el bajo.

Como prendido, bandelettes de perlas con cadena que desciende por delante, viniendo á fijarse ba jo un broche en lo alto del corsellillo.

Por último, uno de gran soiré, compuesto de una falda en tul blanco, regularmente plegada y bordada de una ancha cinta de raso azul cielo, sobre la que se destaca una pequeña franja de zequés en oro.

Segunda, falda-túnica en raso á rayas anchas azul y oro sumamente corta por delante y descendiendo por detrás en cola de corte: va bordada de una franja de zequés sobre raso azul; cuerpo de tul drapado, y en los cabellos varillas y cadena Bonci ton en zequés.

Reservamos para el próximo número algunos trajes de baile.

JOAQUINA DE CARNICERO.

ESPLICACION DEL FIGURIN.

TRAJES DE BAILE.

Primera figura. Primer vestido de moiré color de rosa, encima otro de muselina en forma de túnica, recogido por un lado y rebeteado todo él con una cinta de raso color de paja; el cuerpo es de blusa, con cinturón de oro y broches de diamantes. Bandelettes de oro y collar de piedras finas.

Segunda figura. Vestido de tarlatana con trasparente azul; lleva cuatro volantes, en el primero rodea el borde un rizado de encajes, y el último junto á la cintura, ya recogido de trecho en trecho por guirnaldas de follaje. Cuerpo escotado con drapería de encaje y follaje. Prendido y collar de brillantes.

Tercera figura. Falda de glasé verde; cuerpo blanco con drapería de tul; grupo de hojas y flores en el pecho, en los hombros y en el cabello. Collar y brazaletes de perlas; chal de gasa.

Por todo lo no firmado,

El Secretario de la Redacción, JUAN DE MOLINA.

Editor propietario, VALENTIN MELGAR.

Madrid; 1868.—Establecimiento tipográfico de R. Vicente. Calle de Pueytados, 74, bajo.