La Violeta (Madrid) (1865-07-09 00:00:00), página 10

—Bien, señor, ¿y cuál ha de ser la materia en que he de trabajarla?
—Los patios del alcázar te darán sobrado material para ello; tienen sobre sí más de media vara de nieve, contestó el príncipe con irónico acento.
El joven artista devoró en silencio aquel insulto, y saliendo de la estancia se puso á fabricar un coloso de nieve.
Cuando le hubo concluido, se alejó del palacio diciendo: «Á tal príncipe, tal estatua.»
Poco tiempo después los florentinos, cansados de las arbitrariedades de Pedro, se sublevaban contra su poder, y le arrojaban del territorio de la república.
El primer rayo del sol deshizo el coloso de nieve; el primer rayo de la cólera popular deshizo también la preponderancia del hijo de Lorenzo el Magnífico.
El príncipe había durado tanto como su estatua.
La predicción de Miguel Ángel se había cumplido.

IV.
Mientras estos acontecimientos turbaban el seno de su patria, nuestro joven escultor retiróse al convento del Espíritu Santo, y allí, en la soledad, se dedicó con sumo afán al estudio de la anatomía.
De aquel santo asilo salió para visitar Venecia y Bolonia, dejando al prior, como muestra de gratitud, un Crucifijo hecho en boj del tamaño natural, fruto de sus nuevos conocimientos.
Restablecida la calma en Florencia, Bonarroti torna á su ciudad querida, y hace en mármol la estatua del Amor.
Terminada esta obra, arrancale un brazo, y la expone á la venta diciendo: que era un resto de una antigua escultura que él encontraría durante su último viaje.
Los artistas florentinos caen en la red, y dan por él doscientos ducados al joven escultor, quien descubriendo su ardil, dá un golpe de gracia á la fama de aquellos maestros que no supieron conocer la superchería.
Este suceso eleva más y más el crédito de Miguel Ángel, y pronto el Cardenal de San Jorge le llama á Roma y le aloja en su mismo palacio.
Una estatua de Baco y el magnífico grupo de La Piedad, obra maestra, en donde la pureza del estilo y la gracia y verdad de la composición excitan un entusiasmo frenético, fueron las dos únicas esculturas que el joven artista hizo por entonces en la Ciudad Eterna.
Vuelto á Florencia, ejecutó la estatua colosal de David y su célebre cartón, representando un episodio de la guerra de Pisa, hecho en competencia con Leonardo de Vinci para pintar al fresco la sala del Consejo.
Esta obra, considerada por lo original de la composición y la valentía y corrección del dibujo como una maravilla del arte, la cual acudieron presurosos á copiar casi todos los pintores italianos, fué destruida por Baccio Baudinelli que, enemigo de Miguel Ángel, pensó arrancarle con tan inicua acción parte de su gloriosa diadema de artista.
(Se continuará.)
JULIAN CASTELLANOS.

EL ARROYO Y LA ARENA.

Las aguas de un arroyo
Muy trasparente,
Aronitas llevaban
En su corriente;
Pero ¡ay! gemían
En brazos de las aguas
Que las mecían.

Yo que vi sus dolores,
Que vi sus penas,
Así dije á las aguas:
Que tan serenas
Se deslizaban,
Y de aquellos pesares
No se curaban:

¡Por qué si en vuestro lecho
Las guijas moran,
Y montes de zafiros
Allí atesoran?
¡Por qué sin duelo
Correis, y á sus pesares
No daís consuelo?

Blanca, nevada espuma,
Formó el arroyo,
Ya se deluvo un punto
Do habla un hoyo:
Movió su leche