La Violeta (Madrid) (1865-07-23 00:00:00), página 16

colocarlos en las condiciones más ventajosas para que lucieran sus excelentes facultades.

I Puritani es sin disputa la obra maestra de Bellini, pues tiene una composición más completa que sus demás óperas. En ella hay variedad, instrumentación elegante y formas muy desarrolladas, notándose un gran progreso y marcado adelanto con respecto á la anterior. Este cambio sin duda se hubiera realizado por completo á no venir la muerte á cortar tan prematuramente el hilo de su existencia, cuando se estaba ocupando en escribir una gran obra, y sin haber cumplido todavía los 34 años, pues espiró el 24 de Setiembre de 1835.

El puesto que ocupa Bellini entre los compositores italianos de este siglo es muy distinguido, encontrándose después de Rosini y al lado de Donizetti, de quien fué competidor por algún tiempo. De naturaleza fina y delicada, genio dotado de gran melodía, más tierno y conmovedor que fuerte y variado, se inspiró directamente en los maestros del siglo xviii, imitando mas particularmente á Paisiello, cuya languidez y suavidad reprodujo admirablemente. En Sonámbula resalta en sumo grado esta cualidad que acabamos de indicar.

Volviendo á Norma, cuya representación en el Teatro Rosini es lo que motiva esta revista, diremos cuatro palabras acerca de la ejecución, la cual en conjunto ha sido buena.

La Sra. La Grua, cantante célebre en otro tiempo, se encuentra ya en el ocaso de su carrera artística, y aunque se nota en ella todavía algunas buenas cualidades y resto de otras, la parte de Norma no ha sido cantada por esta señora con todo el vigor, entonación y maestría que el papel exige, brillando algún tanto por su presencia escénica y su actitud dramática, que en ciertos momentos la salvan de la debilidad y escasos resortes de su voz. Sin embargo, se advierte desde luego en esta artista buen método de canto y timbre delicado, por lo cual se hizo aplaudir en varias ocasiones, sobre todo en el tercer acto.

La Sta. Garulli estuvo acertada en su papel de Adalgisa, siendo aplaudida en las diferentes piezas que cantó.

Respecto al Sr. Tamberlick, todo lo que se diga es poco, pues no es fácil expresar con palabras y de una manera exacta las dulces impresiones que siempre produce el oír su poderosa voz, tan hábilmente manejada. Encargado de interpretar la parte de Polion, diremos tan solo que estuvo sumamente feliz, identificándose con el personaje que representaba y expresando perfectamente las opuestas situaciones en que se encuentra, ya con Norma, ya con Adalgisa á las que dirige un inconstante amor. El distinguido tenor fué aplaudido frenéticamente en todas las piezas que cantó y llamado repetidas veces á la escena, no sabiendo ya el público cómo expresar el gran entusiasmo que siente al oír á tan eminente artista.

El Sr. Vialetti desempeñó su corto papel regularmente.

Terminaremos estas líneas haciendo una señalada mención del acreditado pintor D. Francisco Pla. Las excelentes decoraciones que ha puesto en esta ópera son dignas de atención y aplauso por su hermoso colorido y su gran propiedad.

FELIPE PEREZ DE ANAYA.

ESPLICACION DEL FIGURIN.

Primera figura. Vestido de gasa, compuesto de una falda tunecina con rayas punzó, cayendo sobre otra falda de linón rosa, adornada en el bajo por una greca de terciopelo punzó. La falda de encima termina por festones redondos y se recoge de trecho en trecho con estrellas de terciopelo; en cada onda va también colocada una estrella pequeña. Cuerpo alto figurando escote; el adorno es semejante á la falda, manga estrecha, listones de cinta punzó en el cabello.

Segunda figura. Vestido de gasa fondo blanco sembrado de lunares verdes muy claros; cuerpo con aldetas guarnecido de taftan verde cubierto de guipur. Este mismo adorno forma vueltas repitiéndose en el bajo de las mangas y en los hombros. La falda tiene sobre cada paño tres tiras de taftan que terminan en punta, sobresalriendo la de en medio, encima de cada cual ya colocada una estrella verde. Gorra catalana de guipur con follaje verde.

Tercera figura. Vestido de batista blanco con dos faldas: la primera guarnecida de veinte pliegues. La segunda en festones ovalados guarnecidos de una puntilla valencienne. Grupos de margaritas de encaje encima de los festones y tiras de lo mismo dentro de cada onda. El cuerpo figura vesta Figaro por delante, bajando por los costados á convertirse por detrás en una aldetá Diana. Manga justa, adornada arriba y abajo por entredoses. Camiseta suiza á plieguecitos. Cinturón Imperio. El trasparente de este vestido es color malva, cintas iguales en los cabellos y sombrilla lo mismo.

Por todo lo no firmado,
El Secretario de la Redacción, JUAN DE MOLINA.

Editor propietario, VALENTIN MELGAR.

Madrid: 1895.—Establecimiento tipográfico de R. Vicente. Calle de Preeciados, 74, bajo.