La Violeta (Madrid) (1865-07-09 00:00:00), página 14

de una época de 26 años, durante la cual escribió más de sesenta óperas, número escaso, y que da cuenta de la rapidez y poca meditación con que salían muchas de ellas de su pluma, siendo esto debido más principalmente al escaso beneficio que entonces reportaban estos trabajos, pues necesitó componer cuatro ó seis óperas el año para sacar un producto con que poder subsistir, no teniendo tiempo siquiera para entregarse á los impulsos tranquilos de su inspiración.

¡Hasta dónde hubieran llegado aquellos genios si el atraso del siglo y las malas condiciones de la época no les hubieran puesto en la precisión de acomodarse á tan bajas exigencias! Hoy día que estas cosas han cambiado, y que los compositores hacen grandes fortunas á muy poca costa, no salen genios como aquellos, ni se ven obras que igualen á las suyas, menos importantes.

La ópera titulada Poliuto fue compuesta en Nápoles el año de 1837 para el célebre tenor de aquel tiempo, Adolfo Nourrit, que sugirió la idea á Donizetti, disponiendo él mismo la escena, y coordinando el libreto con arreglo á la tragedia de este nombre, original de Corneille. El asunto gustó mucho al maestro, y la partitura quedó escrita en poco tiempo; pero la censura de aquella capital no permitió que se pusiera en el teatro este asunto religioso, y prohibió la representación, justamente cuando el tenor Nourrit se disponía á hacer su debut en el teatro de San Carlos de dicha ciudad, con la seguridad de obtener un gran triunfo en el papel escrito expresamente para él. Después se cantó esta ópera en París con el título Los Mártires el año de 1840, alcanzando éxito poco favorable, y un corto número de representaciones. La premura con que la ópera fue escrita, hace que el conjunto resulte lúgubre, la composición débil, y su estilo desigual. En el primer acto nada hay de particular, pues el aria que canta Poliuto, y que es admirable por su carácter religioso, se dice que es debida á un compositor alemán. En el segundo se halla la mejor pieza de la obra, el concerto final, precedido de la sublime plegaria de tenor que empieza con la frase Credo in Deo, y, por último, en el tercero es notable el duo apasionado entre Poliuto y Polina, que conmueve y arrebata.

Con haber dicho que esta ópera se escribió para un gran tenor que ansiaba lucir en ella sus poderosas facultades, se comprenderá fácilmente lo bien interpretada que ha sido por el Sr. Tamberlik, que indudablemente reúne las mejores condiciones para esta clase de papeles apasionados, de grande inspiración, y donde se lucen extraordinariamente las facultades vocales. El entusiasmo que produjo en el público al cantar el Credo es inexplicable, y tan solo oyéndole puede comprenderse el efecto que produce una voz poderosa y estensa, impulsada por el corazón del sublime artista. Los aplausos y aclamaciones se repitieron sin cesar, haciéndole salir cuatro veces al palco escénico, lo mismo que al terminar el duo del tercer acto.

La señorita Garulli, que por deferencia á la Empresa, y para no retardar las representaciones interrumpidas por el fracaso del Fausto, se ha prestado gustosa á desempeñar la parte de tiple, estuvo regular, especialmente en la segunda noche, que sin duda no tenía ya el natural temor de una primera representación, luciendo, como siempre, en los concertantes. Digna de alabanza es la molestia con que siempre se presenta esta joven artista, ejecutando muy bien los papeles que la corresponden en su calidad de segunda tiple. Mucho mejor es esto que no anunciarse como notabilidad, y tener en seguida que desertar de la escena, como por desgracia está pasando con las primeras donnas que hasta el presente han pisado las tablas del coliseo de los Campos Elíseos.

El barítono Sr. Steller estuvo también regular, siendo aplaudido varias veces.

El bajo y demás participantes, todo lo mal que es posible.

III.

Entre las óperas que ha legado á la posteridad el joven e inmortal Bellini, no es sin duda de las más principales la que con el título de Julieta y Romeo se estrenó el martes 4 del corriente en el teatro de los Campos Elíseos. Al oir esta composición, fácilmente se comprende que debió ser escrita en las malas condiciones á que se vieron expuestos sin cesar aquellos genios musicales, los cuales tenían que luchar con las contrariedades de su época; pues se nota cierto abandono en la instrumentación, los cantos poco desarrollados y las situaciones sin el carácter dramático que el argumento requiere.

Esta obra fue compuesta por Bellini en Venecia el año de 1830, para las dos hermanas Grisi, de las cuales la menor adquirió después una gran celebridad, siendo patrimonio exclusivo del teatro italiano