La Violeta (Madrid) (1865-04-16 00:00:00), página 18

tades que en general tienen los artistas que la han interpretado.

Si se comparan con la presente las dos grandes obras que la precedieron, Roberto el Diablo y Los Hugonotes, echaremos de ver en todas ellas bellezas de primer orden; pero en esta son más relevantes, y no habrá nadie que no las comprenda á primera oída, recreándose desde el primer momento al escuchar sus armonías. En Roberto tuvo que presentar la lucha de los dos principios, bueno y malo, que agitan á la humanidad. En Los Hugonotes supe expresar divinamente los delicados y puros matices del amor en lucha con el furor del fanatismo religioso. En El Profeta presenta también el fanatismo, pero es el popular contra los ardides de la política. El elemento principal de estas tres obras es el aumento progresivo de interés, si bien en cada una es de naturaleza diferente, pues en la que acabamos de oír, teniendo que representar los vigorosos caracteres del siglo XVI y la rudeza de costumbres de aquel tiempo, y pintar un cuadro de las épocas más complicadas por la maravillosa reunión de circunstancias extraordinarias, se ha visto el artista en la precisión de dar á su obra el gran carácter que en ella se desarrolla progresivamente para impresionar al espectador y hacerle comprender la verdad del asunto que lo motiva. Por esta razón se advierte en la composición cierta frivald majestuosa, alguna monotonía, sobre todo en el repetido salmo de los tres anabaptistas, y ciertos trozos de languidez bastante notable en los primeros actos en que el asunto tampoco está muy presentado. Como en este drama teológico el amor está sacrificado á las mas severas preocupaciones, resalta que el génio indisputable del maestro Meyerbeer no ha podido desarrollar el vigor que le es propio, y tanto hemos admirado en otras producciones que hemos citado.

Respecto á la ejecución, poco diremos al considerar que la primera representación parecía un ensayo, pues si se exceptúa la Sra. Lagrange, que se distinguió algún tanto en su interesante papel, los demás hicieron todo lo posible porque fracasara una obra que tantos gastos ha ocasionado á la empresa. Esperamos las representaciones sucesivas, deseando mejorar nuestra opinión, sin omitir, por último, hacer mención de las magníficas decoraciones que se han presentado.

FELIPE PEREZ.

ESPLICACION DEL GRABADO DE LENCERIA.

Sombrero de crespon adornado de perlas, cinta y plumas. En lo alto un bullon rodeado de perlas. Cintas verdes.

Sombrero de encaje, forma fauchon, que cae sobre olas de terciopelo. Cintas encarnadas, flores interiormente.

Gorra de organdi adornada de cintas color de paja, con largas caídas. Guarnición encañonada.

Gorra de tul adornada de terciopelos que se colocan á lo largo, uniéndose en medio por un lazo. Caídas de encaje.

Manga de muselina moteada con bullones de cinta verde y botones.

Manga de muselina á plieguecitos, adornada de un bullonado de cinta rosa y de una guarnición bordada.

Fichú Luis XV, alto por detrás, abierto en cuadro por delante; es de tul moteado, adornado de bullones y guarniciones; dos lazos de cinta en medio; cintura de taftan cerrada por un escudo de cinta guarnecido de encaje; termina por dos pequeñas aldetas semejante al fichú.

Corsellillo de taftan color de rosa adornado de terciopelitos negros. Una vuelta guarnecida de flequillo, que parte casi desde la mitad del delantero, y atraviesa en bandolera el lado derecho sobre el hombro derecho; sobre el hombro izquierdo un lazo de cinta con cabos flotantes, camiseta de muselina con entredoses, y tiras bordadas, alternando con otras á plieguecitos trasversales.

Vestido de nansouk para niña; lleva un volante de una tira bordada; la misma que se repite en la cintura, bocamangas, y escote. Cintura azul, con lazo atrás y largos cabos flotantes.

Por todo lo no firmado,

El Secretario de la Redaccion, ENRIQUE DOMENECH.

Editor propietario, VALENTIN MELGAR.

Madrid: 1865.—Establecimiento tipográfico de R. Vicente. Calle de Preciados, 74, bajo.