La Violeta (Madrid) (1865-07-09 00:00:00), página 12

guas lágrimas dolorosas; pero nunca devolvió golpe por golpe, ni lanzó una mirada terrible á sus hermanas, ni hizo otra cosa que irse á un cuartito donde había muerto su madre, y ponerse á orar delante de una Virgen de los Desamparados, que estaba colgada en la pared, pendiente de un moño colorado, volando siempre como una cometa, por no tener marco ni seguridad alguna.

Un pergaminio se hubiera roto mil veces con las continuas cortesías y zapatazos que daba en la pared aquel papel sencillo, pues ni aun era de marca siquiera, y se conservaba intacto con su Virgen hecha de tinta de color de mosca, y sacada sin duda en una basta prensa, de alguna lámina abierta en tosca madera por algún buril tan fino como un almacetre.

Ganas debo de llorar al ver reducida á personaje de parodia aquella hermosísima Virgen que existe en cada templo y en cada casa bajo distinta advocación y nombre; pero como el cristiano ama á su Madre bendita por lo que representa, y no por el artista que la figuró más ó menos hermosa, Mariquilla estaba loca con su estampa, y era el refugium peccatorum de sus aflicciones y dolores.

Apenas se levantaba, que era casi entre dos luces, corría alegra, como el niño que le dicen que va de paseo, y entraba en el cuartito de la Virgen á saludarla, con tanto amor y tan grata sonrisa, que la Virgen también se sonreía, y quizás los ángeles del cielo.

Cuando conocimos á Mariquilla la Idiota, podría tener ocho ó nueve años; pero parecía más niña aún, porque su contornura era raquítica y enfermiza, teniendo la singularidad de un hombre dos dedos más bajo que el otro, y ser muda además; pero una muda que oía tanto como un lúcido, y, sin embargo, no daba chillidos ni esfuerzos guturales para querer hablar.

El día que vimos á aquella niña, fué delante de la capilla de San Jorge, que existe entre Viznar y Alfacar, dos saludables y amenas pueblecitos de la hechicera Vega de Granada, donde van todos los días gentes de esta bella ciudad á buscar en aquellas ricas aguas y en aquellos aires puros el enfermo su alivio, y el sano más robustez y lozania aún.

Nuestra madre había detenido su cabalgadura para bajarse y rezar á San Jorge, y nosotros, como niños, habíamos dado un salto desde la cúspide de unos enormes capachos, cubiertos con finas mantas, donde nos llevaban como en procesión para mayor seguridad de nuestros infantiles cuerpecitos, que querían ir bailando por el camino, gozosos de verse por aquellos campos de Dios en un hermosísimo dia de primavera.

La capillita del santo era casi del tamaño de un cuadro no muy grande, y allí, en una estampa, que no recordamos bien sus proporciones, estaba San Jorge rodeado de innumerables arañas, que creímos artificiales, y que vimos con asombro eran una realidad portentosa.

Al mismo tiempo que nosotros, llegaron á la capilla dos jóvenes que merecen describirse, y una niña que las seguía, jadeando de cansancio y agitación.

Las jóvenes parecían gemelas, y, según pudimos entender por su diálogo, se llamaban Rosario y Pilar.

(Se continuará.)

ROCELIA LEON.

REVISTA MUSICAL.
Teatro Real.—Fausto, ópera en cinco actos de Gounod.—Pollatco, en tres, del maestro Donizetti.—Juiletta y Romeo, de Bellini

I.

Las representaciones líricas de los Campos Elíseos tuvieron una feliz inauguración en la presente temporada con el estreno de la importante y magnífica ópera de Meyerbeier titulada El Profeta, cuya ejecución fué esmeradísima y completa. Después tuvo lugar la repetición de Guillermo Tell, que produjo en el público el más vivo entusiasmo al escuchar tan portentosa obra, interpretada magistralmente por Tamberlick. Con objeto, pues, de dar variedad al espectáculo, y para proporcionar la exhibición de dos cantantes nuevos, se puso en escena hace algunos días la ya popular ópera del maestro Gounod, nominada Fausto. Todo el mundo conoce ya esta música, porque en dos distintas ocasiones la ha oído; primero, en el Teatro Rossini, donde obtuvo siete representaciones al final de la temporada anterior, siendo entonces perfectamente cantada por el señor Tamberlick, al que secundaron la triple Sra. Spezzia y el bajo Vialelli; y más tarde en el Teatro Real, donde fue desempeñada también divinamente por el tenor Mario y el distinguido bajo Sr. Selva, el cual cantó la parte de Melistófeles de una manera inimitable.

Natural era que una ópera tan vista y tan bien interpretada por los artistas que en ella tomaron