La Violeta (Madrid) (1865-04-16 00:00:00), página 16

antiguos del teatro español, los cuales rindieron tributo de consideración y respeto al ilustre finado, acompañando sus restos mortales hasta su última morada.

En la penúltima semana (porque ya sabemos que la última se ha consagrado enterita á celebrar la Semana Santa y á hacer ruido y alboroto, lo cual en buen castellano significa haber servido á Dios y al diablo), en la penúltima semana, repetimos, se puso en escena en el coliseo del Príncipe, para beneficio de la actriz Sra. Álvarez, un drama en cinco actos, arreglado del italiano por los Sres. Coupigny, Catalina y Marco, drama que representó en el mismo teatro otra vez la inolvidable actriz Sra. Santoni, y que conocíamos ya bajo el título de La Madre Siciliana. Los tres arregladores le han bautizado con el de Ana, título en verdad nada expresivo.

Cuando la compañía italiana puso en escena en Madrid esta obra, sucedió lo que con otras tantas de su repertorio; el público prescindió de sus defectos y hasta de su estragado gusto, dándose por satisfecho con el placer de contemplar la figura dramática de la Santoni, figura de una talla tan colosal, que resumía, por decirlo así, toda la atención del espectador, ejerciendo sobre la fantasía un deslumbramiento indefinido, una fascinación ardiente y sobrenatural que á nada es comparable. Después que desapareció de nuestra escena aquella ráfaga luminosa del arte, aquel fantasma adoratto è gentile, que se acarreó unos cultos y nuestras adoraciones, las obras más brillantes de su repertorio vertidas al castellano, y puestas en tela de ejecución por nuestros actores, nos han parecido insípidas y descoloridas, contribuyendo la falta de la poderosa actriz que las interpretaba, á dotarnos de la serenidad suficiente para examinarlas con criterio recto. Cuando representaba la Santoni, hacíamos siempre caso omiso de la obra para no perder un solo momento de vista á la actriz. Ahora sucede todo lo contrario: el sortilegio se ha deshecho; la actriz ha desaparecido y nos queda la obra.

La Madre Siciliana, trasplantada á la escena con el nombre de Ana, es un asunto ingrato, que revela por de pronto el mal gusto de los traductores, y eso que entre ellos se halla Coupigny, que es un poeta muy modesto, muy laborioso y muy aventajado. Esto es tanto más digno de censura, cuanto que no solo se ha empleado una fuerza para reducir la obra al castellano, sino un triunvirato de fuerzas, el cual podía haberlas consagrado ciertamente á empresa mejor.

Pero no es esto solo; aparte de la ingratitud del asunto, de sus numerosas lagunas y de sus gastados resortes, hallamos que el desempeño de los traductores es en alto grado infeliz, no tanto por las incorrecciones de lenguaje en que abunda, cuanto por la falsedad de los caracteres y por la escasez de toques delicados que en él se advierten, y por las frases impropias que se ponen en boca de algunos de los personajes, buscando un efecto mediocre y hasta chocarrero. El público escuchó la obra con paciencia, que era todo lo que se podía exigir á su galantería. En cuanto á la actriz beneficiada, justo es decir que hizo plausibles esfuerzos por salvarla; pero no lo pudo conseguir, porque el recuerdo de la Santoni, bastante vivo todavía, era un obstáculo demasiado insuperable. Esta obra, como otras tantas, ha bajado ya al panteón del olvido, y allí la dejamos cumpliendo su penitencia.

En el coliseo de Novedades se estrenó también un drama en tres actos y en verso, nominado Los Piratas napolitanos; su autor, el Sr. Macía. En lugar de hacer la crítica de este drama, vamos á dar á la empresa un buen consejo. ¿Qué resultado se propone sacar poniendo en escena obras descabelladas, escritas sin asomo de razón ni de sentido? ¿Es esta la manera de restablecer el crédito perdido de aquel infortunado teatro? No seguramente. ¿Qué close de criterio es el que domina en el coliseo de Novedades para aceptar con tan poca sobriedad todo linaje de obras menguadas y baladíes? Lo ignoramos; pero por bien de la empresa nos atrevemos á aconsejarle que no siga ese camino, porque en él está su derrota, su descrito y su ruina.

En cuanto al drama del Sr. Macía poco tenemos que decir: es rematado, y siendo principiante en la carrera dramática su joven autor, nos juzgamos en el deber de suplicarle cultive con perseverancia sus buenas facultades, modificando su gusto con el estudio, con la observación y con la imitación de mejores modelos: abandonando ese pesado lirismo de que hace alarde, y la trasmochada escuela romántica en que se ha engolfado con detrimento de todas las reglas y principios del arte. Nada más fácil ciertamente que hacer tiradas de versos, sin ton ni son, vaciando en ellas todas las hipérboles de un cerebro hueco, y acumulando frases y más frases de retumbón, vengan ó no á cuenta, hasta formar una