La Violeta (Madrid) (1865-04-16 00:00:00), página 17

insipiente gremiada; pero esto no es el arte. Esto revela pobreza de ingenio y de talento; y, francamente, semejante pobreza no es la que atesora las grandes virtudes que el público desea admirar en la escena para colocar en sus sienes una diadema de gloria.

En el teatro del Circo se estrenó una loa nominada La Madre de los pobres, donde sólo á plaza la figura de Santa Isabel, reina de Hungría. ¡Triste figura y triste loa! No tiene más mérito que el de acabar pronto.

A continuación se estrenaron dos zarzuelas: una del Sr. García Cuevas, nominada Al perro flaco.... y otra del Sr. Granés, cuyo título es El Amor por los cabellos.

Ambas pasaron. Escasísimo es su mérito; pero, en fin, aunque con dificultades, lograron escapar de la derrota que las amenazaba. La del Sr. Granés contiene más abundancia de chistes y aciso de disparates; pero logra hacer reír, y con esta cualidad el público de encargo que llena las galerías se da por satisfecho. ¿Cómo ha de ser!

En el número inmediato nos ocuparemos de los estrenos que tendrán lugar en las próximas Pascuas; deseando sean para nuestros favorecedores manantial de gozo y alegría.

LEANDRO A. HERRERO.

REVISTA MUSICAL.

Teatro Real.—Estreno de la ópera en cuatro actos El Profeta, del maestro Meyerbeer, el día 6 de Abril de 1845.

Al consignar en estas columnas las ligeras impresiones que hemos recibido oyendo el jueves penúltimo, la primera representación en nuestro regio coliseo de una de las óperas notables del célebre compositor, vamos á tributar un justo recuerdo á la memoria del laborioso maestro que há poco tiempo bajó á la tumba, legando un monumento de gloria á las generaciones venideras. Con tal propósito, pues, daremos algunas noticias biográficas del autor de la obra que se ha estrenado lujosamente en el mencionado teatro.

Joaquín Meyerbeer nació en Berlín el 6 de Setiembre de 1794, de una familia rica y distinguida, que contaba en su seno á varios individuos notables en ciencias y artes. Su génio musical se reveló muy pronto, pues á la edad de cuatro años trasportaba ya al piano las melodías de organillos ambulantes con su armonioso acompañamiento. A los doce tenía compuestas numerosas piezas de canto y piano, solo por instinto, pues no había saludado aún los estudios de armonía. A los diez y ocho días en Munich su primera obra dramática titulada La Hija de Jephté, en tres actos, que no tuvo buen éxito. Mas tarde marchó á Italia á instruirse en el difícil arte de componer para las voces; y una vez allí, al ver el extraordinario éxito de la deliciosa producción de Rossini, titulada Tancredo, tomó afición á la música italiana, que en un principio miraba con prevención. Allí compuso varias óperas acomodadas á la escuela italiana, teniendo algunas de ellas un éxito superior á las esperanzas de su autor. La última de este período fué la nombrada Il Crociato, que se estrenó en Venecia el 26 de Diciembre de 1824, y alcanzó un éxito brillante, tanto en dicha capital como en las demás ciudades de Italia.

En la ópera que acabamos de citar se descubría ya la tendencia que mostraba su autor á mezclar su primitivo estilo con el de la escuela italiana. El talento de Meyerbeer se pronunciaba y descubría su feliz disposición para producir la expresión energética de las situaciones dramáticas; y, por último, la transformación de ideas de este ilustre artista se acabó de realizar en París, á donde fué llamado para dirigir la representación de la ópera que hemos mencionado últimamente.

Desde esta época, pues, empieza la gloria del insigne hijo de Berlín, que dio á luz sucesivamente en la capital de Francia sus óperas de primer orden, que aunque pocas en número, han llamado muy justamente la atención universal, y son:

Roberto el Diablo, estrenada el año de 1834.
Los Hugonotes, en 1836.
El Profeta, en 1849.
La Pardon de Ploermel, en 1859.

Y, por último, La Africana, que con el título de Vasco de Gama se está ensayando en la actualidad en el teatro de la Gran Ópera de París.

Entrando ahora á ocuparnos de la importante obra titulada El Profeta, estrenada en el teatro Real de Madrid el día 6 del presente, espondremos unas breves palabras, y no más, en atención á no poderse formar un juicio exacto por sólo una representación, cuya ejecución no fué muy acertada, acaso por las dificultades que la obra tiene ó por las escasas facul-