La Violeta (Madrid) (1865-07-30 00:00:00), página 9

bino la cuestión de la tumba de su pariente, y Bonarroti mira con satisfacción terminado tan enojoso asunto, dejando solo hechas de su mano cuatro estatuas, entre las que descuellan Moisés, que había de servir de coronación á la obra.

Esta escultura gigante, enérgica y terrible como el génio que la creara, da la más completa idea de lo que hubiera sido el monumento de Julio II, siguiendo el primitivo plan de Bonarroti; monumento que quedó reducido después á una fachada de mármol adherida al muro de la iglesia de San Pedro de los Lazos.

Libre ya de compromisos Miguel Ángel, entregáse por completo á la ejecución de su Juicio final.

Nueve años emplea en aquel inmenso cuadro, que no ha tenido, y casi se puede asegurar que no tendrá rival en los fastos del arte.

La historia entera de la humanidad está representada en aquella obra inmortal como el génio, grande como la misma inmensidad.

Todas las pasiones, todos los sentimientos, todas las actitudes de que es capaz el cuerpo humano, aparecen retratadas en aquella muchedumbre de figuras, en aquel mundo de sombras y colores, en aquella exposición terrible, donde el génio del artista hace concurrir todas las generaciones sacándolas del polvo de sus sepulcros.

Durante el tiempo que tardó en hacerse esta maravilla del arte, cuéntase que ocurrieron muchas y curiosas anécdotas.

Un día que Paulo III, acompañado de su maestro de ceremonias Biagio, retirábaise después de examinar el estado de la obra, este se permitió decirle:

—Santo Padre: parecéme que estos frescos son más propios de una taberna que de la capilla de un Pontífice.

Bonarroti escucha las palabras del Cardenal, y decidido á castigar su injusta crítica, colocó el retrato exacto de Biagio en el infierno, bajo el disfraz de Midas.

La desesperación del maestro de ceremonias cuando se apercibe de la mala pasada del artista, no tiene límites; y acudiendo al Pontífice, le ruego que le saque del infierno en que Bonarroti le colocara.

Paulo III, con una gravedad estudiada, le responde:

—Biagio, ya sabes que hemos recibido de Dios poder sobre el cielo y la tierra, pero ninguna clase de facultades tenemos sobre el infierno; así, pues, permanece allí, puesto que nada podemos hacer para sacarte.

X.

Cuando el Juicio final fué concluido, Bonarroti hubiera de buena gana arrojado los pinceles para siempre, pero Paulo III no era de su mismo dictamen, y el pobre artista no tuvo más remedio que ocuparse en decorar la capilla Paulina, y hacer en ella dos grandes cuadros representando la Conversión de San Pablo y el Martirio de San Pedro.

Terminados estos frescos, volvió Bonarroti á su ocupación favorita, y la historia del artista se enriqueció con una página más al surgir bajo su inspirado cincel un Descendimiento de la Cruz, magnífico grupo de cuatro figuras, hecho de un solo trozo de mármol.

La vejez hacia ya sentir su peso al gran artista que deseaba sólo descansar en el seno de su taller, cuando una nueva exigencia del Papa vino á conturbarle, haciéndole producir otra de las obras que más habían de inmortalizar su nombre.

La iglesia de San Pedro, cuya primera piedra colocara Constantino hacía el año 324, había convertido en un montón de ruinas; varios Pontífices habían pretendido, durante los siglos xiii y xiv, reedificarla, pero sus esfuerzos habían sido inútiles.

Nicolás V y Julio II lucharon también durante su dominación por llevar á cabo aquella obra, que entregada en manos de especuladores parecía la sima destinada á enterrar los tesoros de todos los Pontífices, y á no concluirse nunca.

Sumas inmensas habíanse consumido sin resultado alguno, y Paulo III conoció que sin el auxilio poderoso de su artista desinteresado y activo, la obra de San Pedro sería interminable.

Firme en esta convicción, fijóse en Miguel Ángel como el hombre más á propósito para la realización de su idea, y le rogó se encargase de llevarla á cabo.

El artista resistió cuanto pudo, pero viendo lo inútil de su empeño accedió, y en el cortísimo trascurs de quince días hizo en relieve el plano bajo el cual debía levantarse el nuevo edificio.

Aprobada la traza por el Pontífice, y provisto Miguel Ángel de las más amplias facultades, presentase en San Pedro, y mandando demoler cuantas obras se hicieran hasta entonces, emprende la construcción del nuevo edificio, que empieza á levantarse como evocado por un conjuro.

Diez y siete años de asiduos trabajos en la fábrica