La Violeta (Madrid) (1865-01-29 00:00:00), página 14

—¿Callarás? le contestó su hermana levantando el brazo amenazante.

(Se continuará.)
ROGELIA LEON.

MADRIGAL.

Dijo el Amor, sentado á las orillas
De un arroyuelo puro, manso y lento;
"Silencio, florecillas,
No retoceís con el lascivo viento;
Que duerme Galatea, y si despierta,
Tened por cosa cierta.
Que no habéis de ser flores
En viendo sus colores,
Ni yo de hoy mas Amor, si ella me mira."
Tan dulces flechas de sus ojos tira.

(De doña Feliciano Enriquez de Guzman (1))

REVISTA DE TEATROS.

ALBUM DE LA VIOLETA.

El Corazon en la mano, drama en cinco actos y en prosa, original del Sr. Escrih.—Estrenos en Jovellanos y en el Circo.—Fausto, ópera del maestro Gounod.

El teatro de Variedades nos ha ofrecido en la semana última, como novedad, un drama en cinco actos y en prosa, nominado El Corazon en la mano; su autor, D. Enrique Perez Escrih.

Este drama, cuyo éxito fue muy dulioso, está inspirado sobre una de las parábolas más hermosas de Jesucristo, la del Hijo pródigo, y nos complacemos en reconocer que ha sido trazado con una intención moral verdaderamente plausible.

Aparte de esta circunstancia, El Corazon en la mano es una obra de escasísimo ingenio, que se aparta no poco de la verosimilitud, resultando láguida y convencional, no solo por la pobreza de la trama, sino por la anulación casi completa de los caracteres.

El argumento es simplicísimo, y aunque contiene

(1) Fué natural de Sevilla. Estudió en Salamanca disfrazada en hábito varonil Lope, en el Laurel de Apolo, habla de sus amores. Escribió la Tragicomedia de los jardines y campos sabios.

no bastantes elementos dramáticos, no han sido aprovechados convenientemente, por cuya razón languidece la obra á cada paso, y pierden el interés los episodios. Solo el quinto acto es el que consigue de una manera propia y natural, y eso porque tiene lugar en él la lectura de la parábola del Evangelio.

Ya en otra ocasión nos ha presentado la escena la figura del hijo pródigo, delineada por la excelente pluma de los Sres. Alarcón y Cisneros, y aunque los dramas de aquellos autores no son de primer orden, tienen en su abono la galanura de las formas, la profundidad de los pensamientos y la corrección del estilo, sacrificado tristemente en la obra que nos ocupa. Esta era una razón poderosa que debía haber movido al Sr. Escrih para no tratar este asunto sin una seguridad completa de poder conducirle á mejor término.

Y no solo se resiente su última producción dramática de la flojedad de la invención, sino que, como estudio de costumbres, es una cosa infeliz, que refleja lo poco que se ha dedicado á estudiarlas y á conocerlas; bien que todo esto se desprende del impropio diseño de los caracteres, y del lenguaje extraño que ha puesto en boca de algunos de ellos.

Los cuatro actos primeros son mortales y soporíferos, resultando inútil de todo punto el cuarto, que no puede admitirse como gradación legítima y necesaria: además se comprende que han sido hechos después del quinto, cosa que hace resaltar doblemente la convencionalidad de la obra.

Aparte de alguno que otro toque delicado y de la plausible intención moral que resalta en el último drama del Sr. Escrih, no tiene condiciones dignas de encomio, y no ha logrado cautivarnos. Pudiera decirse que hemos sido convocados en el coliseo para escuchar la lectura de la parábola de Jesucristo, muy buena por cierto, pero insuficiente por sí misma para formar un drama. En la ejecución se distinguen bastante el Sr. Romeo y las Sras. Palma y Díaz.

El teatro de Jovellanos también nos ha ofrecido como novedad una función extraordinaria en honor de Calderón de la Barca, representándose su inolvidable comedia El Alcalde de Zalamea, refundida por Ayala.

La ejecución de esta obra fué tan ruin y desventurada que arrojamos sobre ella el velo del olvido para evitar amarguras á los actores que tomaron