La Violeta (Madrid) (1865-03-19 00:00:00), página 12

certámenes que estimularan y alentaran á trabajar con reflexion y provecho.

Un teatro en donde todos los actores ocuparan plazas fijas, que se proveyeran, indispensadamente, por rigurosa oposicion entre aspirantes que llenarán anticipadamente ciertos requisitos que determinarán los reglamentos.

Que la orquesta y todas las plazas, en fin, muy en particular la de pintor escenógrafo y maquinista, se proveyeran por oposicion tambien.

Y, por último, que el teatro se arrendara en pública subasta, obligando al mejor postor á cumplir todas las condiciones del reglamento, á aumentar el decorado con dos ó tres decoraciones nuevas completas cada año, y á ceder al archivo dos ejemplares de cada una de las obras que se representarán, vigilado siempre por un delegado del Gobierno.

El pensamiento fue acogido con entusiasmo por todos, se construyó el edificio á expensas de la nación, derrochando miles de duros, se subvencionó además por el Gobierno, y ya construido, resultó ser, en vez de teatro dramático español, teatro lírico italiano.

Un teatro extranjero, costeado y patrocinado por el gobierno, mientras deja morir el arte español víctima de una temible enfermedad, cuyos síntomas conocí, indicándole el triste porvenir que le esperaba y que manifestó querer remediar, haciéndolo por desgracia al revés.

El arte lírico italiano es muy bueno, muy grande, muy digno; pero después de tener asegurado nuestro arte, después de tener formado nuestro teatro y nuestro gusto; después de asegurar á un poeta que si escribe una obra digna se premiará su trabajo, no sucediendo lo que ahora, que quizá habrá quien tenga escrita alguna obra muy buena y no la pueda representar por no encontrar un empresario que se la quiera leer: después de asegurar también al actor bueno su recompensa, su porvenir, y después, en fin, de tener buenas escuelas de declamación, en donde se dote al actor alumno de los mil conocimientos que le hacen falta y que hoy día no tienen la mayor parte.

Se nos dirá: ya hay un conservatorio de música y declamación.—¿Y esto basta? ¿Qué alumnos se admiten allí? ¿Qué carrera se hace con aquellos estudios? ¿Qué artistas salen de aquel?

Las necesidades son mayores, más peligrosas.

El arte, tan en decadencia hoy, necesita más protección, más escuelas, más recursos, más voluntad por parte del Gobierno y de los actores-maestros.

Un conservatorio como le hay hoy, apenas llena más que el nombre, apenas satisface más que al objeto que se podía proponer un particular apasionado al arte, que fundará con su dinero una escuela, como ha hecho el célebre Ronconi, que, en vez de retirarse á dormir sobre sus laureles, rodeado de la opulencia que le ha proporcionado su talento, invierte su riqueza, sacrificando su descanso, en enseñar á todos los jóvenes que quieran dedicarse al sublime estudio de la música.

¿Y un gobierno no puede hacer más que un particular?

¿No se crean hoy carreras que hasta ahora han sido simplemente empleos? ¿Por qué no se crea la carrera de declamacion?

Por el tiempo que vimos convertirse el teatro nacional en teatro lírico italiano, y cuando principiaba á hacerse moda el ir á dicho teatro, titulado hoy el Real, apareció un género ambiguo, inconexo, ridículo, llamado Zarzuela, que quiso aclimatarse en España con la necia pretensión de llamarse con el tiempo, tiempo que no ha llegado, Ópera española.

Esto era un nuevo golpe contra el arte dramático si por desgracia aquella planta indígena se aclimatara en España.

El gobierno entonces también, á pesar de no tener un teatro dramático español y de ver la decadencia de aquel divino arte, contribuyó á levantar un teatro para dar culto á la zarzuela.

La zarzuela era un género mixto, ó mejor dicho, un género neutro; y como el neutro solo existe en la imaginación y sirve para indicar las cosas que no pertenecen á un género ni á otro, no pudo vivir más tiempo que el que necesitó para darse á conocer, mostrarse su ridiculez y morir. Sus mismos padres la abandonaron al poco tiempo, y hoy sólo queda su sombra.

Sin embargo, no murió tan pronto que no llevara su maléfica influencia á todos los teatros de provincia, en donde el mal que reinaba en el arte dramático, se aumentó considerablemente con aquella nueva huéspeda que acostumbraba á público á las sandeces y á las tonterías, pervertiendo el gusto y poniendo en un conflicto á lo poco que quedaba del arte dramático.

El gobierno seguía y sigue quieto en asunto de