La Violeta (Madrid) (1863-12-06 00:00:00), página 8

Pasemos al coliseo de Oriente.

Hemos tenido el placer de admirar á la Patti en Lucía de Lammermoor y en El Barbero de Sevilla, dos de las mejores partituras de Donizetti y Rossini.

En estas óperas, como en Sonnámbula, ha rayado la Patti en lo sublime: no podemos expresarnos de otro modo.

Es lamentable que la empresa de aquel coliseo no haya puesto al lado de la Patti artistas de más reputación, á fin de que no fracasáran las obras de la manera que está sucediendo.

Lucía tuvo un éxito desastroso: la parte del bajo sufrió un espantoso martirio, y la ejecución en general fué débil. Solo la Patti se sostuvo á la altura de su buen nombre.

En la cavatina del acto primero cantó con suavidad y pasión, en el terceto del acto segundo estuvo inimitable, y en el ária de locura del acto tercero se escedió á sí misma: no era mujer, era una musa. El público aplaudió con el frenesí de siempre.

Pero donde el entusiasmo ha rayado en delirio, donde el público ha manifestado una simpatía ardiente por esta célebre prima-donna, ha sido en la partitura de Rossini, en El Barbero de Sevilla.

Si en Lucía era una musa, un bello ideal poseído de sentimiento y de ternura, una creatura bella vestita di bianco, como la hubiera llamado Dante, en la parte de Rossina caracterizó con gracia y donaire uno de nuestros más hermosos tipos meridionales, el tipo de una joven alegre, inquieta, bulliciosa y enamorada: tipo que solo se encuentra en ese elíseo de la nación española, que se llama la Andalucía, y que parece atesorar con rara magnificencia todos los encantos de la locura, de la alegría y de la música.

Mario compartió con ella los honores del triunfo.—La última noche que se ejecutó esta partitura, cantó, además de una pieza alemana de muy buen gusto y de difícil ejecución titulada El Eco, otra canción española del maestro Iradier, que mereció grandes aplausos.

Esperamos oirla pronto en la ópera Martha, del maestro Flotow, y seguiremos dando cuenta á nuestros favorecedores de los triunfos de tan encantadora eminencia filarmónica.

En el coliseo de Jovellanos se han estrenado dos zarzuelas, una en lengua bilingüe, titulada Dos pichones del Turia, original del señor Liern, y otra que lleva por título Matar ó morir.

De estas dos obras, y de La vuelta del Corsario, zarzuela en un acto, de cuyo éxito dimos cuenta en la pasada Revista, nos ocuparemos en la semana próxima, dejando de hacerlo hoy por falta de espacio. También nos ocuparemos del coliseo de Novedades.

LEANDRO ÁNGEL HERBERO.

ESPLICACION DEL FIGURIN.

(Para las suscriptoras á la edición completa.)

Primera figura.—Vestido de tafetán blanco listado de negro, y salpicado de motitas. Guarnece el bajo de la falda un volante negro fruncido, con un ruche picado en lo alto, que alterna entre blanco y negro. Unas quillas de 70 centímetros de altura van puestas á cada lado, compónense de volantes blancos y negros, alternando blanco con negro y encuadrandose en el mismo ruche, que sube desde el bajo. Cuerpo alto, de talle redondo, con cintura Marie Antoinette, rodeada con ruches estrechos semejantes al adorno del vestido. Mangas semi-ajustadas, guarnecidas en el mismo género. Cuello y mangas interiores de punto de Alençon. Gorra de blonda blanca, flores malva, y cinta maíz.

Segunda figura.—Vestido de popelina color grana, falda lisa, cuerpo alto formando chaleco, con una banda de bolitas negras. Esta misma banda dibuja sobre el cuerpo un yeste español, mangas de codo, con vuelta en el puño, guarnecidas en igual género. Cuello y mangas interiores bordadas. Sombrero de terciopelo blanco, con plumas blancas.

Por todo lo afirmado,
La Directora, FAUSTINA SÁEZ DE MELGAR.

Editor propietario.—VALENTÍN MELGAR.

MADRID : 1863.—Imprenta de MANUEL DE ROJAS, Pretil de los Consejos, 3, principal.