La Violeta (Madrid) (1864-02-07 00:00:00), página 14

fiores Otra y Vico, que ejecutan su parte con discreción y consciencia.

En el coliseo de Novedades sigue reinando una temperatura glacial, debida á las causas que señalamos en nuestra última revista, siendo la primera y principal de todas la desfacción del público, que huye visiblemente de los espectáculos que allí se representan.

Suelen ser estos, por desgracia, de un rialto muy subido; pero ninguno nos ha parecido tan desagradable como el último, intitulado Pertances del Carnaval en Madrid, melodrama en siete cuadros, traducido del francés por el actor de aquel coliseo, D. Benito Chas de la Motte.

Este D. Benito, que como actor es de vigésimo orden, y como hombre de genio incapaz de inventar la pólvora, ha dado ahora en la vulgar y estupenda manía de meterse á traductor, zurcidor y arreglador de monstruosidades literarias, teniendo el rarísimo gusto de tomar siempre lo más pésimo del teatro extranjero, lo más insulso y lo más absurdo, llevando su laboriosidad hasta un grado tan inconcebible, que abrigamos serios temores de ver anunciada cada tercer día una de sus desabridas gerigonzas dramáticas.

Vilgate Dios por el bueno de D. Benito, y qué ración de palmeta merece por no tener un adarme de juicio en el medio, y por meterse á tonterías y á locas donde no le llaman, evidenciando la gran verdad de aquel antiguo adagio que dice: Hay gustos que merecen palos.

En cuanto á su última producción arreglada del francés, con decir que no tiene pies ni cabeza está dicho todo; y otro tanto se pudiera decir holgadamente de su penúltimo engendro intitulado Beppo el aventurero, obra vasta de carpintería, anudada con grosera hilaza, de la cual no nos ocupamos á su debido tiempo por no hacer pasar á la pétula un mal rato, y eso que hubiera escrito lindezas.

Pero dejemos descansar en paz al malaventurado coliseo de Novedades, y fijemos por un momento nuestra consideración en el teatro de la ópera italiana, donde rivalizan á un tiempo tres notabilidades del mundo filarmónico: Mad. Lagrange, la Sra. Borghi-Mamo y el tenor Fraschini.

Difícil sería asegurar cual de estas dos excelentes prima-donnas se lleva la primacía, porque si madama Lagrange interpreta con bravura la música de Verdi, la Sra. Borghi-Mamo es un prodigio de suavidad y ternura, interpretando los bellos spartiti de Donizetti: la primera se distingue en Rigoletto por la valentía, por la intrepidez, por la viril entonación que comunica á las notas que el autor ha puesto en boca de Gilda, y entonces arrebata, conmueve, aplana; entonces despierta en el alma del espectador sensaciones vertiginosas y emociones frenéticas: la segunda se distingue en Favorita por la suavidad del sentimiento, por el esquisito y vagoroso ambiente que exhala su voz y por la delicada flexión de su timbre.

Tanto ó mas que en Favorita pudieramos decir que sobresale en Saffo, obra maestra de Pacini, bastante designal en la importancia de las piezas, pero de primer orden en sus dos grandes conciertantes.

La Sra. Borghi-Mamo, en Saffo, es una especie de musa realizada por toda la belleza de lo ideal.

Cuando su voz expresa la pasión que siente por Fão, refleja todo un poema de delicias inmortales y de ilusiones vírgenes como el oro; impelida por el fuego erótico que arde en su seno, sabe dar á su acento las mas brillantes modulaciones, ora trata de expresar sus celos, ora se lamenta de la ingratitude del desdichado amante. Su voz habla el idioma de las grandes pasiones y de todos los martirios, en su mas formidable refinamiento. Á veces zumba airada como la llama de un incendio que agitan los huracanes, y entonces la palabra se escapa de sus labios como un grito ronco, sordo, concentrado, feroz, que condensa en una sola nota su enorme desesperación y su dolor: á veces, por el contrario, su voz es un lamento, un sollozo, un suspiro que haría temblar de gozo las alas de los ángeles y las flores de las praderas! Cuando pulsa la lira, cuando se despide para siempre del perfido amante, no solo irradia con las ardientes gracias de las hijas de la Grecia, sino que parece llevar en la erguida frente la augusta aureola del talento, y entonces resplandece en toda la plenitud de su belleza, como émula dignísima de Vénado.

En resumen, tanto Mad. Lagrange como la señorita Borghi-Mamo, son dos grandes figuras artísticas,