La Violeta (Madrid) (1863-11-22 00:00:00), página 5

Conduce la fé divina,
A los que en la tierra lloran
La Soledad de María.

JOSÉ LAMARQUE DE NOVOA.

REVISTA DE TEATROS.

Album de LA VIOLETA.

Adelina Patti.—Los secretos de la vida, melodrama en seis cuadros arreglado del francés.—La vuelta del corsario, zarzuela en un acto de los señores García-Gutierrez y Arrieta.

Ha tenido lugar en el mundo filarmónico uno de esos acontecimientos notables, que hacen fasto en los anales del arte, que por su rara y peregrina grandeza tienen el privilegio de absorber la atención general, hasta un grado tan fabuloso, que supera á todo encarecimiento.

Nos referimos al debut de la prima donna Adelina Patti en el coliseo de Oriente.

No hay un solo círculo social en la capital de España, donde no salga á plaza este asunto con universal contentamiento, y donde el asombro ó el entusiasmo, la admiración ó el respeto, el afecto ó la galantería, dejen de manifestar sus calorosas opiniones, que propenden unánimemente á reconocer y confesar que Adelina Patti es una grande artista.

Antes de que esta afortunada y privilegiada criatura hubiera pisado el suelo español (que tiene hoy la gloria de contarla en el número de sus hijos ilustres), antes de que se hubiera verificado su debut en el coliseo de Oriente, teníamos ya noticias por la prensa extranjera del indisputable mérito de esta celebridad filarmónica, cuyos triunfos artísticos han corrido por toda la Europa en alas de la fama, creándola una alta reputación en el corto período de dos años.

La prensa española haciendo eco de estas manifestaciones unánimes que partían de los dos más grandes centros de la civilización europea, de París y Londres, aventuró juicios acaso intempestivos y deducciones exageradas, que siempre hacen el mal efecto de agrandar demasiado las esperanzas.

Nada de esto ha perjudicado á Adelina Patti. Desde el momento en que se presentó al públi-
co que la esperaba afanosso, fué recibida con cariño y entusiasmo. Desplegó sus facultades vocales, respondió soberanamente á todas las exigencias, y el cariño se transformó en delirio, y el entusiasmo en vértigo. Hoy se habla de la Patti con frenesí.

No somos tan competentes en el arte musical, que podamos formular una apreciacion exacta de las facultades de esta artista, de la estension de su voz, del timbre del sonido, de su escuela, de su método de declamacion; pero sí diremos con toda franqueza lo que nos ha parecido Adelina Patti, en el desempeño de la Sornambula, y esto lo vamos á hacer con libre espontaneidad, á nuestra manera, colocando al frente de nuestra pobre opinión la protesta que encierran estos versos del gran poeta Manzoni:

Vergio di servo encomio
E di cordado oltraggio.

Adelina Patti es una de las más delicadas y graciosas encarnaciones del génio musical: es lo que en el idioma del arte se denomina la apotosis de lo sublime, no por su majestad augusta, sino por su dulzura y por su blando sentimiento.

Pudiera decirse que Adelina Patti es una de las formas más encantadoras de lo ideal; que es bella por la inocencia de lo angélico: que es graciosá por la beatitud del alma. Al gran Victor Hugo se le hubiera ocurrido acaso decir que en su alma se trasparenta algo de la antigua eufonía sagrada.

No canta, gorgcea; el timbre de su voz tiene algo de celeste porque tiene mucho de infantil; el sonido que brota de su garganta no es un acento humano, es una caricia; no entusiasma, enajena; no produce sensaciones energicas, cautiva, no fascina, trasporta: en una palabra es un sonido de extraña vibracion, suave, vaporoso, melodioso, cuyas transiciones producen alegrías delirantes, y cuyos apagados verifican efusiones divinas.

La poesía no ha encontrado más que dos palabras para clasificar á estas misteriosas sacerdotisas de la belleza, cuyo génio parece que tiene alas azules para volar, y cuyo corazon es un tesoro de armonías; las ha llamado musas ó ángeles. Adelina Patti es un nexo compuesto