La Violeta (Madrid) (1864-02-14 00:00:00), página 13

sidad de la idea, que, como hemos dicho, se refleja íntegra en la figura de los almogávares.

Los demás caracteres resultan bien acabados, aparecen salientes y vigorosos, formando rudos contrastes, merced á la diversidad de razas, á las pasiones que los agitan y al movimiento trágico de la fábula, que tiene lugar en la sombría lobreguez de los campamentos y bajo los dorados artesonos de las antiguas salas bizantinas, decoradas con todo el refinamiento de la voluptuosidad oriental.

El carácter del alano Gircon es de una fiera pro-piamente melodramática. El de Irene resalta con la salvaje energía de su raza, tan terrible para el odio como para el amor. El de Alejo rebosa de bondad y de melancolía. El de Beronguer de Roudor es valiente y atrevido, y, por último, el del soldado Peric de Nac- clara puede servir de modelo por estar dibujado con notable simplicidad.

Véase en prueba los versos que pone en su boca cuando se presenta á manifestar á Roger el descontento de los soldados:

NACLARA.

Todos se llaman á engaño,
y ya con cierto descoco,
dicen que el provecho es poco
aquí donde es mucho el daño.
Que esta guerra es tan cruel,
señor, tras de no ser breve,
que no hay hombre que no lleve
como reliquia la piel.

ROGER.

De mi afecto sois testigos,
¡qué puedo hacer!

NACLARA.

Yo diría
á Miguel el mejor día,
dejemos de ser amigos.

ROGER.

¡Aunque os pagara?

NACLARA.

También.
Y pues las puertas nos cierra
de la ciudad, haya guerra:
porque he oído, no sé á quién,
pero soldado, decir
que en la escuela militar
la muralla es para entrar,
la puerta para salir;
Y pues Miguel se concierta
con ese infame canalla,
entremos por la muralla,
y echémosle por la puerta.

La acción de la fábula está conducida con soberano talento, y las escenas trazadas magistralmente. La catástrofe adolece de la ausencia del terror trágico; pero no por esto pierde en sublimidad, gracias á la viva pintura que hace el poeta de la desesperación de María cuando sabe la muerte de Roger y descubre á su asesino.

La forma de la obra es de lo mas rico y fecundo que ha producido la musa dramática. ¡Qué lira la del Sr. García Gutiérrez! No hay en ella una sola vibración que desperdicie el alma. Pudiera decirse que sus blandos acordes recuerdan algo de la antigua eufonía agrada, que tienen el poder de apresar los oídos con garfio de hierro, ávidos de apoderarse de aquellos raudales de armonías.

Cuando vimos por primera vez la producción que nos ocupa, sentimos una emoción inmensa de asombro, un estupor vertiginoso ante aquella incesante rotación de ideas y pensamientos, cuya grandilocuencia y profundidad son superiores á todo elogio. El cuadro de la obra sería siempre inmortal por el engrace.

Son notables por su sentimiento y por su vigor los siguientes versos que pronuncia Roger cuando da cuentas á María del malogrado idilio de sus primeros amores:

ROGER.

....... Al hallarse de la noche
en medio de las lóbregas tinieblas
sólo la que vivía acompañada,
pobre la que nadaba en la opulencia,
desfalleció sin duda su constancia,
y de la muerte acarició la idea.
Vió á sus pies de repente abalanzarse
del Bósforo las aguas turbulentas,
y al otro dia, á la cercana orilla
las turbias ondas la arrojaron muerta.

Este episodio, enlazado perfectamente con la acción principal del drama, está lleno de palpitante interés.

Como modelos de ternura y delicadeza se pueden citar los siguientes versos que dice la esposa de Ro-