La Violeta (Madrid) (1863-11-01 00:00:00), página 7

la forma de la obra y su índole existe una distancia ilimitada: son dos antítesis que se repelen mutuamente; son dos puntos separados por líneas asintóticas.

En efecto: la fórmula de la obra es realista, y la forma romántica; el asunto es psicológico, y el estilo altisonante; el pensamiento entraña en la vida positiva, y su manifestación se eleva hasta lo maravilloso. ¿Qué se deduce de este contraste? Se deduce que la forma se identifica con el plan, y que propende de una manera flagrante á dar más resalte á su inverosimilitud y á su monotonía.

Fuera de esto, que también ejerce una alta importancia en las creaciones dramáticas, parecenos que tan lujosa dicción resulta á cada paso viciosa y redundante; que se prodiga á manos llenas el colorido, sin tener en cuenta la trivialidad de muchas situaciones; que más de una vez resulta inpropia la frase en boca de los personajes, y que, aparte del frío escepticismo, de la ironía pueril que forma su carácter dominante, se trasluce á cada paso la personalidad del autor.

A pesar de la bondad innegable del pensamiento de esta obra, no hay una situación en ella en que el espectador se convenga de una manera sensible y natural: su forma difusa le anonada; y cuando se propone admirar efectos verdaderos, encuentra situaciones forzadas y artificiales. Es una obra, cuyo interés se encierra en una sola escena.

Respecto á los caracteres, no nos parece que el autor ha estado tan desacertado. Leoncia llena por sí sola la escena. Algo inverosímil parece que ame profundamente á un hombre de instintos tan bajos y tan repugnantes como los de Enrique; pero justo es confesar que eso está también en el corazón humano.

El tipo de Acuña, hombre que disfraza sus vicios y sus miserias con el manto de la piedad religiosa, haciendo infame alarde de su hipocresía y de sus execrables sentimientos, encierra gran verdad y superior parecido con otros tipos de la vida pública, solo que en la acción principal del drama carece de utilidad, porque no toma parte, directa. Sin embargo, ofrece contraste en la exposición y comprobación del pensamiento; y por lo acabado de la figura, se le puede tolerar que se presente á dar una idea de lo que hubiera sido capaz si el autor le hubiera puesto en juego de otra manera.

Tal es en resumen la obra en cuestión: ciertos detalles de efecto, toques de alguna delicadeza y una moralidad indiscutible, acreditan á su autor de hombre de talento, y traen á la memoria muchas de sus aventajadas producciones literarias, con las cuales se ha enriquecido nuestra escena.

Su último drama se hace recomendable por su intención y por sus caracteres: nosotros sólo hemos combatido su importancia, y esto en obsequio de la verdad y de la justicia, que es la única misión de la crítica, si ha de prevenir y atenuar los errores exagerados. Atendiendo á la penuria existente del teatro, la última obra del Sr. Díaz es doblemente aceptable.

L. A. HERRERO.

MODAS.

Corres de señoritas.

El terminado octubre nos recuerda que debemos pasar por los rigores del frío para poder llegar otra vez á la dulce primavera. Adios las bellas flores, las perfumadas brisas, los trinadores ecos de las aves arrullando sus amores. La naturaleza mustia, los árboles amarillentos se despide de nosotros, desechando sus vestiduras viejas y marchitas que ostentarán renovadas y radiantes de frescura y esplendor verdor en la poética estación.

Acariencemos la esperanza de volver á oír el murmullo de los mansos arroyuelos semejante á un idilio de Mme. Deshoulières, envueltas en los siguientes abrigos:

Aladin: paletot talleado de gro-grain, enterradamente bordado de pasamanería y de pequeños guipures; la parte baja recortada de distancia en distancia.

Miss Aurora: paletot de paño Habana, aplicación de paño más oscuro, adornado de varias vueltas de acolchado; aberturas y bolsillos por detrás como en los paletots de hombre.

Méjico: capotón de terciopelo forma rotunda; gran volante de guipuré en el bajo, y guipuré en la parte alta figurando pelerina.

Philhellepe: chal largo de cachemir con bordados al pasado negros ó de color.

Mac-Ivor: rotunda con gran pelerina en paño afelpado escocés, toda guarnecida de bolas de felpilla.

Annamita: abrigo de baile con capuchón, de cachemir ó de tafetán blanco, adornado en el bajo con una guirnalda de seda negra bordada al pasado, de guirnaldas que descenden perpendicularmente, y de encajes de Chantilly. Como se deja ver, en punto á confecciones nada es enteramente nuevo ni interesante; pero el