La Violeta (Madrid) (1864-02-28 00:00:00), página 14

¡Empeño bien singular por cierto!

Y, hablando francamente, aunque concediéramos al Sr. Díaz la gloria de iniciar un género nuevo en el mundo del arte, ¿cómo no le hemos de condenar si ese género es malo, si escapa de la misión bondadosa del teatro, que tiende á deleitar mas que á enseñar, en una palabra, si no se identifica con el carácter y la índole de nuestra nación? Aparte de esto, el Sr. Díaz no ha logrado hasta el presente ofrecer una muestra acabada de su ideal: todos sus esfuerzos no han podido salvar los límites de un ensayo; y ese ensayo, verdadero arabesco donde la ironía, el escepticismo y el sarcasmo aparecen con un lujo insustentado de refinamiento, es un ultraje insólito arrojado con suma frescura á la faz del público, representante genuino de la sociedad, á quien el Sr. Díaz conoce algo menos de lo que presume.

El Sr. Díaz se ha empeñado en afianzar sus obras, creyendo sin duda cobrar mas fama. ¡Qué error tan eraso! El autor se debe todo á su patria, y aunque tome de los extraños lo bueno que tengan, no ha de prescindir por completo de la tradición de su país, si aspira á su engrandecimiento y prosperidad intelectual. ¡No ofrece el Sr. Díaz el teatro español elementos bastantes para desenvolver las creaciones más gigantescas!

Aparte de estas consideraciones generales, el señor Díaz, arreglando el corte de sus obras por el patron de las del vecino imperio, se ha quedado mucho por bajo de aquellos dramaturgos á quienes se ha propuesto imitar: consecuencia inevitable de un empeño insensato, que no podrá nunca salir airosa, efecto del antagonismo de las costumbres de uno y otro país, de la divergencia natural de su índole y carácter dominante.

Para nosotros las obras del Sr. Díaz, mas que realistas, son convencionales: sus tipos no hallan eco en nuestras simpatías, porque representan la escopetón extrema; las costumbres que nos pinta son puramente imaginarias. ¡Quién no recuerda la extravagancia de su Beltran! Delirios tan garrafales, parecen mas bien sueños de un visionario que obras de un hombre de talento.

El Matrimonio de conciencia, no es drama, es una novela dialogada.

El pensamiento que entraña es laudable, pero su desempeño ha sido de lo mas rematado.

La acción es embrollada y oscura; los caracteres se inician, pero no se desarrollan; las situaciones son rebuscadas y violentas; la atención del espectador, distraída siempre con la aglomeración inútil de las figuras, se abruma de cansancio, y concluye por sentir el hastío y la indiferencia. Allí donde parecía natural que el autor se aprovechara de los buenos elementos dramáticos de su obra para levantarla, allí se anula su ingenio, apela á estériles artificios, se entretiene en hacer disertaciones morales ó artículos de fondo, malgasta el tiempo en hacer alarde de una lujosa vanillocuencia, y los efectos pierden su oportunidad, su colorido propio, su energía, y el drama se hace lángado, trío, pesado, insoportable.

¿Para qué ha necesitado el Sr. Díaz aquel batallón de personajes que pisán la escena sin objeto que merezca escarcar?

No lo sabemos: como no haya sitio para poner en berlina á aquellos actores cuya sola aparición despertaba la hilaridad de la concurrencia, desvirtuando el drama, ignoramos qué otra razón pueda haber tenido para desplegar tanto lujo de figuras.

La conclusión del primer acto es dramática y perfectamente atrevida; pero no, es disparatada también! ¡No es un absurdo repugnante á la naturaleza!

En resumen, de la última producción del Sr. Díaz, solo es digna de elogio la forma.

Por el pésimo diseño de los caracteres, por lo destartalado del plan, por el percoso movimiento de la fábula, por las contradicciones psicológicas que encierra, por la mala preparación de los efectos, por la árida monotonía de sus largas disertaciones, muchas fuera de tiempo y de razón, y, en una palabra, por la exigua cantidad de ingenio que se ha vertido en su trazado, es una obra monstruosa e incoherente, un mosaico desagradable, una jerigonza dramática, donde la personalidad del autor, aparece siempre saliente, y donde el realismo se ostenta pretencioso, sin realizar debidamente la pintura de la verdad.

La ejecución fue muy desigual; pero la Teodora rayó á grande altura en el tercer acto. El Sr. Arjona desempeñó su parte con discreción y conciencia.