La Violeta (Madrid) (1863-11-01 00:00:00), página 6

tancia, apartándola así del lugar en que pasaba esta escena.

Pedro estaba desarmado; pero aun en el caso de que hubiese tenido armas, toda resistencia contra tres foragidos era tan inútil como insensata, y solo habría servido para precipitar la inevitable catástrofe: por lo cual los foragidos le despojaron de cuanto llevaba, sin que opusiese resistencia.

—¡Por Dios, hermanos!—gimió su pobre hermana, que se había arrastrado sobre sus rodillas hasta sus pies;—¡os pido que no le mateis! ¡Es el solo hombre que he amado! ¡Con su vida me arrancáis la mía! ¡Tened piedad... una vez siquiera! ¡Tened piedad de él y de mí!

Los foragidos no hicieron caso alguno de estos angustiosos ruegos, y se apoderaron de Pedro.

—¡No, no le matareis!—esclamó su hermana levantándose erguida.—Si no le soltais por compasión, lo haremos por temor de mi venganza. ¡Y eso que vosotros no sabéis hasta dónde puede llevar la venganza una mujer, que si no tiene vuestra mala alma, tiene en sus venas la misma sangre que corre por las vuestras!

—¡Atadla!—mandó el hermano mayor.

(Se concluirá.)

REVISTA DE TEATROS.

Álbum de LA VIOLETA.

Virtud y libertinaje, drama en cuatro actos, en prosa, original del Sr. D. José María Díaz.

El drama que vamos á examinar brevemente, se ha estrenado la semana última en el coliseo del Circo.

Diversas han sido las opiniones de la crítica para juzgar esta obra; pero todas han reconocido en ella cierta importancia, no en absoluto. Nosotros vamos á esperar la nuestra, tal y como la hemos concebido, sin pretensiones de que sea tan exclusiva, que no convenga en mucha parte de las razones de algunos de nuestros colegas.

Este drama, objeto de una repulsión inmediata de la censura de teatros, declarado ofensivo á las costumbres y á la religión por un jurado especial, ha confirmado en la representación el juicio sensato del jurado, y la meticulosidad inconveniente de la censura: hay moralidad en el fondo; y aquello que resulta peligroso, está hábilmente velado.

Acceptado el pensamiento de la obra, vamos á fijarnos naturalmente en el plan, en la forma y en los caracteres, deduciendo de este brevísimo exámen, la importancia que se la puede conceder.

El plan de este drama es absurdo, por no decir extravagante: imprime en toda la obra una esenciedad que nunca se pone en consonancia con el género, careciendo además de esa coherencia ingeniosa que acumula todos los golpes de luz en determinadas situaciones. Inicia el asunto de una manera estémporanea, le arrastra penosamente, sacrificando á cada paso la verosimilitud, y le concluye con violencia injustificada, que si bien se acomoda al gusto del público, defrauda las reglas del arte.

No tenemos espacio suficiente para examinar esta obra en todos sus detalles y comprobar nuestras opiniones con la exposición de su argumento; pero aquellos de nuestros lectores que la hayan visto, conocerán la verdad que asiste á estas observaciones generales.

Por el plan resulta este drama sin coherencia, y como resultado inmediato, no hay que buscar en él trama y complicaciones que puedan dar lugar á los grandes efectos: pudiera decirse con bastante propiedad, que se compone de una colección de capítulos de novela, bien escritos, si, pero extraños al enlace y encadenamiento peculiar al teatro, que exige al arte una íntima concentración, estrechamente vinculizada con el asunto, y una movilidad en los caracteres perfectamente razonable.

Esta gimnasia escénica tiene tan superior importancia cuando está bien conducida, que suple con ventaja á las disertaciones más acabadas, siempre monótonas cuando se prodigan frecuencia.

De todas estas fallas adolece el plan del drama en cuestión, resultando estranadamente defectuoso, por la sola razón de que limita puerilmente el campo donde se han de mover los personajes y los encierra en círculos pequeños, donde por mucho que se esfuercen, pueden hacer bastante poco.

Pasemos á la forma.

Desde luego se puede asegurar que es inmejorable, no solo por la corrección y elegancia del lenguaje, sino por la novedad con que presenta las ideas, por la riqueza de sus imágenes y por la doctrina que contiene. Hay quien dice que á esta obra la salva la forma, y nosotros reconocemos su mérito indisputable; pero queda sin resolver una cuestión. ¿Es la forma de este drama la que conviene á su índole y á sus tendencias?

Creemos que no.
Y nos fundamos para decir esto, en que entre