La Violeta (Madrid) (1864-01-24 00:00:00), página 13

—Le tienen siempre, hijo mío, contestó doña Tomasa; cada cual vale en su esfera, y ocupa en la tierra el sitio que le ha destinado el Criador.

—Los nueve acaban de dar, exclamó doña Carmen, recordando á los niños su costumbre.

—Entonces, buenas noches, abuelita, dijeron todos besando respetuosamente su mano.

—¿Nos contará V. otro mañana? preguntó la mayor de las niñas.

—Sí, querida mía; ya tengo preparado uno que llevará por título La Modestia y la Vanidad.

—¡Bien, bien! gritaron los ocho niños alborozados, y batiendo palmas con inusitada alegría.

(Se continuará.)
FAUSTINA SÁEZ DE MELGAR.

¡ADIÓS!

(SONEJO DE CAMOENS.)

Blandas aguas del Tajo, que regando estos campos con limpidos raudales, vais árboles, y flores, y animales, y pastores y ninas alegrando:

Yo no sé, blandas aguas, no sé cuándo volveré á veros; siento penas tales al partir, que siniestras y fatales me hacen ir, de volver desconfiando.

¡Ay! ¡Ordené el destino, deseoso de convertir en lloros mis sonrisas, esta partida que me cuesta tanto!

Muy lejos de vosotras, pesarosa, llenaré de suspiros otras brisas, y turbaré otras aguas con mi llanto.

Traducción de T. Llomente y R. Ferrer y Bioné.

REVISTA DE TEATROS.

ALBUM DE LA VIOLETA.

EL AMOR DE LOS AMORES, comedia en tres actos y en prosa, arreglada del francés.—DOBLE EMBOSCADA, comedia en tres actos y en verso, original de D. Emilio Moxo de Rosales.

Si el teatro es meramente un espectáculo, como decía el célebre Larra, ó si es una escuela de costumbres susceptible de desenvolver los grandes principios y de formular las mejores enseñanzas, como han afirmado y afirman la mayor parte de los críticos antiguos y modernos, cuestiones son que no pretendemos resolver en la presente Revista, aunque, y dicho sea de paso, nuestra opinión en esta materia es ecléctica, si bien concede á los segundos mayor dosis de razón que al primero.

Los preceptistas, sacerdotes misteriosos del arte, cuya viril energía sirve de custodia y salvaguardia á su fuego sagrado, han proclamado como principio inmutable que la verosimilitud es una necesidad de primer orden en todas las obras del ingenio, y que esta será tanto más perfecta, cuanto mas se aproxime á la naturaleza. De esta doctrina se ha derivado la moderna escuela realista, aspiración levantada y ardiente del genio creador, raudal inagotable de belleza, germen fecundo de verdad y de filosofía, cuya colossal gravitación nos lleva como á remolque, á través del tiempo y del espacio, por el túnel inmenso del progreso.

La escuela realista tiene su origen en ese grande deseo de adquirir verdades que alienta dentro del hombre con prodigioso fervor, y que, no contento con esprimir ideas en el templo augusteo de la ciencia, se remonta también al dorado Olimpo del arte, y estasiado ante el supremo ideal de la belleza, se la apropiá y asimila para lanzarla al mundo exterior revestida de mas puros y mas inmortales caracteres. En este concepto, la escuela realista es el pedestal mas sublime de lo bello, porque descansa sobre la base de la bondad y de la verdad, que son sus principales arboles.

Y no se crea que esta escuela es tan moderna que se pueda contar entre las infinitas conquistas del genio contemporáneo: su origen se remonta á la primera edad del arte, y allí donde este tiene su cuna, allí muestra ella su infancia, demasiado grosera si se quiere, acaso torpe, acaso infame, pero al fin susceptible de sobrenadar en la ola inmensa de los tiempos, y de llegar hasta nosotros en busca de otro aire vital, de otra forma, de otra perfección.

Y así ha sucedido:

Mientras los griegos se entretienen deliciosamente en representar sus tragedias, forma barbara y primitiva de lo que hoy llamamos teatro, los genios de Sófocles y de Eurípides sentían la primera revelación divina del arte, columbraban las maravillas del mundo ideal, y se apoderaban del regio cotoerno de Melpómene para calzar con él sus fantásticas, terribles e inmortales creaciones. Tal fue el origen de la escuela trágica. La escuela realista empieza en Aristófanes.

Como se ve, la forma de este engendro no pudo ser mas aviesa: sacaba á plazas las deformidades so-