La Violeta (Madrid) (1863-03-15 00:00:00), página 9

Con lo dicho es bastante para suponer que su triunfo en el desempeño de Norma fue una completa ovación.

La señorita Cortina ha nacido para cantar la aureola del arte: su voz es rotunda, grandilocuente, armoniosa; su entonación es robusta y vibrante; su actitud es epica; su figura en las grandes situaciones adquiere una talla titánica, no pareciendo sino que Dios ha depositado en su frente los germenes fecundos de la inspiración y del genio, estrechamente adheridos a los germenes de la vida.

La señorita doña Amalia Albeniz, encargada de la parte de Adalgisa, estuvo inmpecable: posee un timbre auroso, una voz fresca, pura y vagamente vaporosa. También compitió con la señorita Cortina los honores del triunfo.

Lo mismo podemos decir de los Sres. Alzamora, Alvelda y Roca en sus papeles respectivos de Polihon, Oroveso y Flavio.—Los coros perfectamente ensayados.

Tal es, en resumen, el éxito de este acontecimiento musical, de este milagro artístico realizado maravillosamente por los esfuerzos de una sociedad particular, que, si cambia siempre por tan acertada sonda, llegará á ser única depositaria de la tradición del arte, hoy, que sometido á la presión de hierro del mercantilismo, se pronuncia en derrota en los teatros públicos para refugiarse en estos templos del buen gusto, abiertos por una mano noble y desinteresada.

Teniendo en cuenta esta sublime aspiración, y porque en estas reuniones ilustradas se entabla á la inteligencia refrescando al alma que se asfixia en la atmósfera letal de la vida pública, nos ocuparemos en adelante de los trabajos artísticos del Liceo Piquer, dándolos honrosa preferencia en estas columnas.

LEANDRO ANGEL HERRERO.

ESPLICACION DEL FIGURIN.

Primera figura.—Vestido de taftan Pompadour, guarnecido de una ancha banda de taftan verde con un entredós de encaje en medio. Póñese en el bajo de la falda, formando la cabeza de un pequeño volante de la misma tela que el vestido. Una banda parecida sube alrededor del escote, viéndose á formar cinturón, que se anuda detrás cayendo luego á lo largo de la falda. Las mangas van guarnecidas del mismo modo. Las inferiores son de encaje, y una pequeña camiseta abierta asoma alrededor de la banda que guarnece el cuerpo. Adorno de rosas y hojas verdes entretejidas, formando grupo sobre la frente y atrás encima del cabello.

Segunda figura.—Vestido de glasé color de lila claro. Falda lisa, cuerpo de escote cuadrado, guarnecido de una banda de terciopelo más oscuro que el vestido, con un flequillo alrededor. Cintura Médicis, de terciopelo, con grandes caños que caen por el lado izquierdo, ornados de la misma pasamanería. Grandes mangas blancas, sobrepujando sobre ella el mismo fleco que guarnece todos los contornos y puño formado por una tira de terciopelo igual á los demás adornos. Camiseta de encaje. A forma de encaje que forma capuchón la Vallière, flores de agua encima de la frente.

Explicación del pliego de dibujos que repartimos con el número anterior.

Primer lado.—Dibujos.
Núms. 1 y 2: cuello y puños bordados á realce y festón.
Núm. 3: dibujo para trenzalla que puede tener aplicación para varios usos.
Núm. 4: escudo para pañuelo bordado á real y punto de armas.
Núm. 5: nombre bordado á realce.
Núm. 6: escudo para pañuelo á cordoneillo y realce.
Núm. 7: punta de pañuelo bordada á realce, festón y punto de armas.
Núm. 8: escudo á realce y ojetes.
Núm. 9: inciales á realce.
Núm. 10: punta de pañuelo á cordoneillo, realce y festón.
Núm. 11: escudo á festón, ojetes, realce y punto de armas.
Núms. 12 y 15: nombres bordados al pasado y ojetes.
Núm. 14: dibujo de trenzalla que puede formar juego con el núm. 5.
Núm. 15: pañuelo á realce y festón.
Núms. 16 y 17: cuello y puños, aplicación sobre tut.
Núm. 18: escudo al pasado y festón.
Núm. 19: escudo con letras entrelazadas.
Núms. 20, 21, 22 y 25: nombres bordados á cordoneillo, realce y pasado.
Núm. 24: E. D. ojetes y pasado.

Segundo lado.—Patrones.

Cuerpo de postillón: este cuerpo, que tan en moda está hoy, es de sencillezísima ejecución para las señoritas inteligentes, que encontrarán sumamente fácil sacar los patrones siguiendo las líneas que marcan cada pieza, y ejecutarlas sin necesidad de otros detalles.

Por todo lo no firmado,
La Directora, FANTINA SAIZ DE MELGAR.

Editor propietario.—VALENTÍN MELGAR.

MADRID: 1863.—Imprenta de MANUEL DE ROA, frente de los Consejos, 5, principal.