La Violeta (Madrid) (1863-02-01 00:00:00), página 5

REVISTA DE TEATROS.

Album de LA VIOLETA.

La semana última no ha sido tan inecunda en novedades teatrales, que no tengamos materia para decir algo en estas columnas; sin embargo, nada de importancia se ha exhibido en la escena.

En el número anterior dejamos pendiente el examen del drama Colon, original del señor Rada y Delgado, y tenemos el deber de decir cuatro palabras.

Esta obra se ha estrenado con buen éxito en el coliseo de Novedades.

No vacilamos en asegurar que es lo mejor que ha puesto en escena aquel teatro, durante la temporada, y casi casi nos parece que la obra del Sr. Rada Delgado hubiera podido tener calida en cualquiera de nuestros mejores teatros de verso.

Esta obra está escrita con verdadera pasión; abunda en sentimiento, y fuera de la inesperiencia que se revela en la combinación dramática y en la preparación de los efectos, no se puede menos de reconocer que en ella hay caracteres, y que la figura de Colon tiene a veces elevada talla.

Esta circunstancia es la mejor recomendación de la obra. Pudieranmos citar aquí algunos versos finalísimos que merecieron los honores del aplauso; pero renunciámos á ello por el reducido espacio con que contamos. En general, la obra del Sr. Rada y Delgado está escrita con admirable corrección, y sobre todo aparece magníficamente sentida, cosa que debe halagar mucho al poeta, porque esto evidencia que posee la primera cualidad del autor dramático, la más culminante, y la que puede abrirle anchos horizontes en la escena.

El drama apologético es sumamente difícil, tratándose de ciertas figuras de la historia casi imposible.—Hay figuras que no pueden caber en la escena; las hay que no pueden caber en el poema; las hay que casi no caben en el mundo. Sócrates, Newton, Galileo y Franklin se hallan en este caso: sólo se pueden caracterizar en la epopeya, escapan del colurno. Jesucristo está por cima del poema. En cuanto á Colon, parescen que solo el poema puede representarle propiamente.

Basta esto para recomendar el trabajo del autor.

Los actores no interpretaron la obra. La mise en scène regular.

Concluida la representación fué llamado el autor al palco escénico, y desgraciadamente llevaron sobre él cuatro ó cinco coronas. En el número anterior esposimos decorosamente nuestro humilde parecer sobre estas manifestaciones. Son efímeras, cuando no descansan sobre una ejecutoria demasiado brillante.

Esto inspira lástima á las personas ilustradas: hasta el populacho lo mira con hastío.

Shakspeare, Molière, Racine, Escribe, Calderón, Lope de Vega, Cervantes y Moratin bajaron á la tumba sin coronas: cada uno de estos luminaires del mundo del arte nos ha dejado cuatro ó seis obras que se eternizan con los siglos. ¿Cómo hemos de conceder á los enanos de lo presente lo que el mundo negó á los gigantes de lo pasado?

Los extranjeros nos tildan con frecuencia por estas y otras debilidades. Tienen sobrada razón. El inf es la larva del arte: le ahoga y le arrastra.

En Variedades se han estrenado dos piezas en un acto.

La primera, de nuestro amigo el Sr. Zamora Caballero, se titula El rey ha muerto, viva el rey. Está escrita en verso.

El Sr. Zamora posee en alto grado una vis cómica superior que ha de acarrearle en lo porvenir gran cosecha de triunfos. Lo ha acreditado ya varias veces en algunas de sus producciones. Este escritor tiene fé, voluntad y talento: deber nuestro es alentarle para perseverar.

La última pieza hubiera podido obtener un verdadero éxito con cuatro escenas más. Es indudable que de poco tiempo á esta parte ve- nimos observando que los autores no se detienen á completar el pensamiento, á protesto de que el público exige brevedad en el fin de los espectáculos. Esto es un grande absurdo. El público apetece lo perfecto. Lo que se consigue articulando las obras, lo que se refleja, y lo que se deduce, es manifestar que no se han conocido los caracteres, que no se han sabido