La Violeta (Madrid) (1863-03-01 00:00:00), página 7

bueno, ni lo bueno es nuevo.—Seamos justos; Verdi es un genio. ¡Un veredicto europeo proclama sus obras como de primo cartel! y hace muchos años que la Europa entera las viene tributando una ovación universal!

Esta es la verdad.

Los mismos que han aplaudido las obras inmortales de Bellini, Rossini y Donizetti, han tribulado ardientes homenajes de admiración á las vigorosas inspiraciones de este Titan del arte filarmónico, que naciendo en Roncole del ducado de Parma, pobre y desvalido, pasa á Milan, gracias á la protección del caballero Barezzi, y en pocos años se presenta en la Scala á hacer su debut con el Oberto di San Bonifacio, drama que le proporcionó un modesto triunfo; pero que fué lo suficiente para que su genio de artista entreviera en lontananza la aurora relumbrante de su privilegiado destino.

Sus esfuerzos sucesivos le dieron por resultado las creaciones de Il Nabucco, Rigoletto, Il Trovatore, Aída, Hernani, Traviata, Macbeth, Luisa Miller, cuyos asuntos fueron tomados de las inspiraciones más atrevidas de los grandes poetas, y últimamente ha enriquecido al mundo artístico con La fuerza del destino, tomada de un drama español debido á la pluma de uno de nuestros más aventajados poetas, el insigne duque de Rivas.

Se dice que la forma musical de Verdi es dura, asperamente dramática, desgarradora y estridente: se dice que no tiene la melodía de Bellini, la armonía de Rossini y Meyerbeer, los graciosos giros de Donizetti, la augusta y elegiaca majestad de Mozart y Cimarosa, la vaga poesía erótica de las obras alemanas; nosotros pudieran preguntar á nuestra vez: ¿Y qué tienen de Verdi las obras de todos esos inmortales compositores? ¿Qué hay de común entre sus géneros y sus caracteres particulares?

El gran distintivo del genio, su gloria, su fortuna está en lanzar al mundo exterior novedades luminosas, géneros, estilos, formas, caracteres, todo lo que constituye esa peregrina originalidad que arrebata y extasia, originalidad de suyo tan difícil, que aunque es inmensa la orbe en que se agita, puede decirse que es casi imposible ya en la esfera del mundo.

Nuestros poetas clásicos de los siglos XVI y XVII tomaron de los griegos y latinos: la Enclada esta inspirada sobre la Ilíada: el Jehová de Milton tiene muchos puntos de contacto con el Júpiter de Homero; el Infierno del Dante es la ampliación del de Virgilio: nuestras antiguas fábulas caballerescas, nuestras leyendas maravillosas no son más que reminiscencias de las epopeyas órficas; en una palabra, la originalidad absoluta después de Homero puede decirse que es una brillante negación.

Hoy mismo: ¿de cuántas formas no hemos vestido los pensamientos de Jorge Manrique, Calderón, Lope, Roldán, Cervantes y tantos otros felicísimos ingenios, honor y prez de esta gran nación á quien tenemos la dicha de pertenecer? Basta registrar las obras que nos han legado, verdaderos monumentos de nuestra pasada gloria literaria, y nos convenceremos evidentemente de esta gran verdad.

Para nosotros el gran mérito de Verdi consiste, más que en nada, en que posee un género propio.

Fuera de esto, su música es vertiginosa, engendra una especie de ansiedad barbara que fascina, se apodera del alma y hace vibrar todas las fibras del sentimiento; es una especie de música frenética, enérgica, salvaje, vigorosa, grandilocuente, sonora: responde á todas las ideas y á todos los llamamientos del corazón; subleva y exaspera, aplaná, produce el éxtasis de la ira, es una música lugubre que retumba más alla del mundo, un concierto de sonidos que semejan el crecedor augusto de la tormenta, es, en fin, una especie de arabesco devorante que le rinde á uno, que le destroza, que entumece la sensibilidad á fuerza de sentir, que aboga á fuerza de placer.

Todos convienen en que su instrumentación es inmejorable; y en efecto, para corresponder á la ruda entonación de tan atrevidas composiciones debía el maestro aplicarlas un concierto digno de su majestuoso carácter; por eso á veces la orquesta se deshorda, ruje como un pueblo en un día de motín, como las olas del mar en la hora de la borrasca, y entonces semeja el hervor tumultuante de la elevada catarsis, grande, magnífico, impetuoso, admirable.

Nadie en España desconoce el argumento de La fuerza del destino. Si bien de un género postumo, nos pertenece; es un florón de nuestras glorias pretéritas; puede pasar como modelo entre las obras de su carácter. La forma que le dió su autor, el Sr. Duque de Rivas, es altamente lírica, parece un canto, una hermosa y tierna elegía.

Verdi lo conoció así sin duda y mandó hacer un libreto.

La circunstancia de haber venido en persona el mismo maestro á ensayar su partitura en el coliseo de Oriente: las noticias que se tenían de los gastos que iba á hacer la empresa para ponerla en escena con toda propiedad, y sobre todo, el alán de conocer esta celebré novedad del arte lírico, tenía en efervescencia los ánimos y se esperaba su estreno con ansiedad.

El público iba animado de un buen deseo, á pesar de algunos rumores inconvenientes que espació la prensa sobre el éxito de la obra en San Petersburgo, y sobre el juicio que había merecido en el ensayo general, verificado á