La Violeta (Madrid) (1863-02-08 00:00:00), página 7

magistrales distinguidos profesores que nada dejaron que desechar al inteligente y numeroso público que acudió presuroso á solazarse y saborear con delicia las delicadas armonías de esa música illosífica, que no siempre tiene ocasión de admirar. Esperamos que en los conciertos sucesivos la concurrencia y la animación será, si cabe, mayor que en el primero.

Las señoritas de la Junta de Beneficencia dieron en los salones del Conservatorio también el lunes un baile de mascaras á beneficio de los pobres de que son protectoras, y que debe haber producido buena suma, si atendemos á las muchas familias que se apresuraron á tomar billetes; nosotros no hemos asistido, pero hemos dicho decir que estuvo animadísimo y que no escasearon las discretas bromas, los chistes oportunos y las delicadas alegreza que solo la careta tiene el privilegio de inspirar.

En el Real no habrá este año más que tres bailes, el que tuvo lugar anoche, otro en uno de los días de Carnaval y el tercero que será el de Piñata.

En el Circo también se ha dado y se piensa dar algunos, pero no hablaremos de ellos en razón á que pocas señoritas asisten á estos bailes como no sean las que dan las de la Junta de Beneficencia y las que tienen mas afición á los del Real.

En el Liceo Piñer se verificó también el lunes su quinta función, presentando en escena el sentido drama del poeta valenciano Sr. Danvila El Ramo de violetas, que interpretaron magistralmente la S. Sorita de Losada y los señores Zarrauz, Marquez, Ati y Balbesteros. Por la sección de música, que fue habitualmente dirigida por el distinguido profesor Sr. Paig, ejecutaron varias piezas las señoritas de Güel y de Mombela y los Sres. Uchagón y Barcenas, en las que se distinguíó como siempre la primera de dichas señoritas, cantando con valentía, gusto y sentimiento inimitables.

FRANCISCA CARLOTA DEL RIEGO PICA.

REVISTA DE TEATROS.

Album de LA VIOLETA.

En una de nuestras anteriores revistas manifestamos sencillamente la conveniencia de imprimir en las obras del teatro una tendencia consoladora. Volvemos á insistir hoy en ello con legítimo motivo, después de haber presenciado los dos últimos estrenos que han tenido lugar en la pasada semana.

La escuela realista francesa ha venido á envenenar el mundo del arte. A pretexto de ins- pirarse directamente de la naturaleza, á pretexto de ofrecer el criterio de la verdad en su mayor desnudez, ha plagado la escena de deformidades enormes, ha exhibido la verdad desgredada y beoda, ha horrorizado y ha engendrado el fastío y la repugnancia.

Entre los que aseguran, con especial exclusivismo, que el teatro es una catedra y los que con singular pesimismo no le conceden más valor que el de un simple espectáculo, cree- ron, y esto está dotado de gran verdad y superior sublimidad, que existe un término medio susceptible de reaccionar favorablemente á favor del progreso.

Pero aun concediendo á los primeros que el teatro es una catedra, y á los segundos que es meramente un espectáculo, tenemos la convicción profunda de que es imposible enseñar horro- rizando, ni distraer desgarrando las fibras del sentimiento. La lección, para ser eficaz, debe ser blanda, suave, persuasiva; debe comover e inspirar; debe ofrecer lisonjeras perspectivas que consuelen en lugar de secar y arrugar el corazón. El espectáculo, si ha de llenar bien su objeto, debe tener la misma tendencia.

Esta es la condición que exige al teatro la civilización moderna. Debe, pues, seguir á la sociedad humana en sus trasformaciones y revoluciones, pero se ha de identificar con el arte, se ha de apropiar sus ardientes destellos de belleza, y nunca ha de descender tanto que se coloque al nivel de inmóviles caricaturas, ni ele- varse de tal modo que se confunda con el estrago de lo deformé y de lo monstruoso.

La sociedad tiene derecho á exigir esto de los autores dramáticos, con tanto más motivo, cuanto que concede á sus obras y á sus desvelos, una recompensa, que no ha sido siempre patrimonio del arte, aun en sus mejores tiempos, cuando contaba con la gloriosa cooperación de sus más felices cultivadores.

Respecto á la moralidad dramática, mucho pudieran decir; pero estas columnas no nos lo permiten. Hay dramaturgos adecuados que plagan sus obras de estériles declamaciones, ya en forma de sermón, ya en forma de eternos epítopemas: los hay que, afectando una conce- sión cordial y epigramática, que los necios traducen fácilmente por una exuberancia del genio y de talento, salpican sus obras de clis- tes ingratos, arrojadíos torpemente á la faz de la sociedad, tratándola con la dureza que merece una infame madreasta. Esto es ya una corrupción de inmensa trascendencia para que dejemos de condenarla con el rubor que inspira toda agresión salvaje y desmedida.

Nos lamentamos hondamente de un gran mal. El teatro no tiene hoy vida propia: si no se nutre por completo de producciones extrau-