La Violeta (Madrid) (1862-12-14 00:00:00), página 7

táculo de esterilidad que nos ofrece la escena; pero el Sr. Larra, ó más bien el autor francés, se han quedado á medias en el pensamiento.

No basta presentar el desengaño de un hombre que suspira por esa independencia egoísta, que todo lo traduce hoy por desgracia en beneficio de la materia olvidando al alma, es preciso enseñar que la independencia de este género arroja á la sociedad en brazos del estrago, conduce á saborear amargos escarmientos, engendra la vida barbara de los sentidos que se compra á costa de muchas lágrimas.

Por lo demás, el Sr. Larra ha hecho una obra aceptable por todos conceptos, en la que el Sr. Romea hace un papel bastante acomodado á sus facultades.

En el teatro de Oriente se ha ejecutado la Lucrecia, de Donizetti.

Mad. Lagrange rayó á la altura de su reputación artística, interpretó esta grandiosa creación con admirable maestría. No sucedió así á Bettini en la parte de Genaro.

El Sr. Bettini no pudo concluir el spartito como le encarga, porque sus facultades no se lo permiten ya, porque así como el célebre Mario, se halla ya en el ocaso de su vida de artista.

Tenemos entendido que en aquel coliseo se ha recibido ya de San Petersburgo la partitura de la ópera titulada de Verdi titulada la Forza del destino, cuyo asunto es el mismo del drama español D. Alvaro ó la fuerza del sino, magnífica creación del duque de Rivas.

Se espera á Verdi á principios de enero para que ensaye su obra en aquel coliseo, razón por la que los aficionados á la música están de enhorabuena.

En el Circo se ha estrenado una zarzuela en tres actos y en verso, original del Sr. Cuevas, con música del Sr. Reparaz.

Es una obra que no se puede criticar seriamente.

Rica en la forma, en algunas situaciones, vulgar y chocarrera en otras, forma un tutú de pésimo efecto, una especie de arabesco raquítico, que consigue aplausos y silbidos.

El argumento pertenece á un género que propiamente debería llamarse estrago literario, deformidad sin apellido, á quien no puede salvar la forma sin los efectos artísticos.

En esta obra se trata de un hombre que toma al matrimonio por instrumento para robar al padre de su futura.

Sin que la crítica tenga necesidad de examinar esta filosofía, sin que destrocemos para nada esa ruin psicología, considerando la obra en cuestión como de índole anecdótica y convencional, la rechazamos con energía, porque no se puede engastar en las formas de lo bello, porque se roza con el peligro á cada paso, porque todo lo que escape de la bondad y de la verdad, está fuera del campo del arte, y tiene que ser, ó insípido, ó duro hasta la repugnancia.

Sin embargo, con algunas situaciones del libreto palpita el alma de un poeta, alma virgen, que aspira á remontarse, y que á cierta altura se desploma, por llevar alas de cera como otro Ícaro.

Queremos decir con esto, que el Sr. Cuevas, por mejor camino, y con más sana intención, puede hacer más para lo porvenir, y que con paciencia, y animado de la gran fe del artista, conseguirá más segura recompensa que la que puede producir una obra tan efímera como la Niña de nieve.

Es lástima que el Sr. Reparaz escriba sus obras con tanta precipitación: en todas ellas parece dominar una especie de fiebre que no es la buena inspiración, sino el delirio con ráfagas de luz, el estrabismo con suspensiones grandilocuentes.

Este teatro se va haciendo célebre por la informalidad que reina en sus estrenos.

Un periódico le ha comparado á las plazas de toros; y nos parece que honra esto muy poco á los que figuran al frente de la empresa.

¿Cuándo nos hemos de convencer de que el pus y la excesiva pasión de los amigos de los autores no conduce á otra cosa que á desprestigiar las obras, á derribarlas por su base, á reducirlas á la peor condición de todas las cosas, que es el fracaso, el desprestigio y la vulgaridad?

¿Cuándo nos hemos de convencer de que es imposible imponer al público sensato obras que repudia la sana razón y ese criterio infalible que se llama el sentido común, y que no parando mientes en los pequeños defectos se apodera de los grandes y pronuncia fallos inexorables, que