La Ilustración de la mujer (Madrid) (1876-02-29 00:00:00), página 7

buno, original y primera producción de la señorita doña Rosario Acuña. La falta de tiempo no nos permitió entonces ocuparnos de esta obra, y nos alegramos de que así sucediera, para poder hoy que ya está juzgada por el público y por la mayor parte de la prensa, dar nuestro humilde voto y formar juicio con conocimiento de causa. Diferentes han sido las apreciaciones emitidas sobre la citada obra, pero aun los más descontentados no han podido negarla mérito real y positivo, porque tiene condiciones de versificación, situaciones dramáticas y elevación en la idea. La trama, un tanto débil, está fundada en el hecho histórico de la muerte del gran tribuno; verdad es que en los detalles se separa algún tanto de lo que se sabe acerca de la vida de aquel personaje, pero esto, que no es un delito en autores eficazmente en la literatura dramática, no encontramos la razón de por qué ha de serlo en una escritora novel. Los que ésto dicen y lo ponen lunes a la obra por circunstancias tan fútiles parecen más bien envidiosos que críticos. Con solo cuatro personajes y sin poner en juego más pasiones que el amor conjugal de los dos esposos Rienci y Mería, y el amor criminal o mejor dicho, la ambición de Pedro Colomé, el drama llega al desenlace de una manera natural y lógica. Notase alguna inesperiencia en el enlace de las escenas, pero en cambio hay frescura y originalidad en las ideas y galanura en la forma y en la versificación. En el primer acto, que es la exposición dramática, aparecen ya en la escena todos los personajes que han de figurar en la obra, lo cual marca desde luego en la joven autora el deseo de ajustarse a las condiciones del drama clásico. No puede hacer lo mismo con respecto al tiempo, pero si al lugar, y en este sentido procura realizar su propósito. El segundo acto, es sin duda el mejor de la obra por lo dramático de las situaciones; sólo encontramos en todo él un error más bien que un defecto. La autora, hace hablar al Petrarca por boca de María, poniendo en manos de ésta unos versos en los que el Cantor de Laura felicita al gran tribuno por su popularidad. Es muy difícil, sino imposible, hacer hablar con propiedad a ciertos personajes, y este riesgo lo corren los autores siempre que creen una necesidad que hablen Cervantes, Quevedo, Lope ó Calderón, por medio de la inteligencia, por que el ser sus obras tan universalmente conocidas hace resaltar más la diferencia del lenguaje. Lo propio que con los poetas españoles que acabamos de citar, sucede con Petrarca. Los versos que la señorita Acuña supone escritos por él, son buenos, pero no para escritos por el amante de Laura. El acto tercero es el más débil y en donde se nota la falta de práctica de la escritora novel en cuanto se refiere á la forma y constitución de la obra. El desenlace se acerca con demasiada rapidez, y las peripecias concluyen cuando parece que debían empezar. La versificación se sostiene siempre, pero la trama dramática se rompe, y la obra decaca visiblemente hasta el fin. La traición de los pajes y criados de Rienci, que le abandonan todos, absolutamente todos, no está, no puede estar justificada, por que él no era ni un mal amo, ni un tirano despota; antes por el contrario, la autora nos le pinta durante toda la obra como un modelo de bondad. Se comprende la ingratitude del pueblo en masa que como oleaje de un mar tempestuoso obedece al capricho del viento primero, y después á su propio impulso; pero no es admisible el aislamiento absoluto, la falta de afectos particulares hacia un hombre bueno y honrado, cuando vemos que aun los mayores tiranos han tenido en la desgracia algunos seres, que como perros fieles, han muerto á los pies de su dueño. Este que acabamos de señalar es á nuestro juicio el mas grave defecto de la obra; pero aun con él y con otros muchos que los críticos susceptibles han creído encontrar en ella, ha bastado para dar un nombre á su autora, nombre justo y merecido. La versificación, ya lo hemos dicho, es siempre buena; muchas veces elevada; abunda en delicadas imágenes y en pensamientos sublimes, y tiende á poner de manifiesto una idea con la que si bien no estamos conformes en la esencia, no podemos negar que la señorita Acuña la defiende y presenta con colorido y relieve. Como no tratamos ahora de oponer una idea á otra idea, no combatimos la que ella emite sobre la ingratitude del pueblo hacia sus libertadores; lo cual quiere sentar en principio, y nosotros rechazamos en absoluto, si no, de analizar la obra dramática bajo el punto de vista literario. Hecho esto, damos aquí por terminada nuestra misión, añadiendo nuevamente que Rienci el Tribuno merece los aplausos que ha valido á su autora, y asociamos sinceramente el nuestro á los muchos que desde el dia de la aparición de su obra ha recibido.

La ejecución dejó no poco que deseasr si se exceptúa á D. Rafael Calvo, y en cuanto al aparato escénico, brillaba por su pobreza y descuido hasta causar ataques de nervios.

Sofía Tartilan.

MADRID.—1876.
IMP. DE GIL GELDÍ Y FERRO, Á CARGO DE EDUARDO VIOTA.
Pez, 8, principal derecho.