La Guirnalda (Madrid) (1882-10-05 00:00:00), página 3

may ancho forma un gran lazo; el escote está adornado con un rizado, y por la parte superior lleva una tira bordada. Otra tira semejante adorna las bocamangas.

12. CAMISOLÍN DE ENCAJE.—Este camisolín, hecho de encaje de Venecia, tiene un cuellolet vuelto y una esclavina que llega hasta la mitad de la espalda. Por delante lleva unas grandes caldas figurando corbata.

13. CAPOTA PARA TEATRO.—Es de terciopelo adornada la copa y los bordes con un cordón de azabache; el ala está cubierta con encaje guipure, formando hojas sumamente ligeras; una gran pluma completa el adorno de este sombrero.

14. VESTIDO PARA CALLE.—Es de lanailla y la falda está adornada con volantes separados unos de otros por tiras de terciopelo; un paño de la misma tela, plegado y recogido á los lados por medio de lazos forma paniers y pouff. Chaque-tilla larga y entallada; las aldotas, que son muy largas y partidas, están recogidas sobre sí mismas, y quedan entremetidas sobre el pouff. Mangas ajustadas terminadas por puños de encaje.

Elisa S.ª

LABORES

15. TAPETE DE HILO CRUDO, bordado Renacimiento, con algodones de color. Se adorna con un encaje de hilo.
16, 17, 18 y 19. DETALLES DEL DIBUJO DEL TAPETE.
20. CENEA PARA ALMOHADÓN COLGANTE, bordado sobre paño grueso con aplicación de paño fino y bordado con sedas argelinas.

Juana Cendoya de Magistris.

Descripción del figurín iluminado.

PRIMERA FIGURA.—Trajo para niña. Vestido de tartán escocés. Este vestido es una especie de pardosa, recto por delante, cruzado y cerrado con dos hileras de botones. La espalda está cortada de un solo pedazo, no tiene costadillos y está ceñida como una blusa rusa por medio de una presilla que sale de cada costura y se abotoná en el medio. Cuello vuelto, mangas de codo adornadas con puños bordados. Sombrero Kate de seda fruncida.

SEGUNDA FIGURA.—Abrigo filandés de paño. Los delanteros están cerrados interiormente por medio de una hilera de botones y adornados con cordones de pasamanería; un pliegue oculta el castillo del delantero, y en el se abre un bolsillo rodado de pasamanería. La espalda está abierta desde el talón hacia abajo, formando un pliegue hueco. Mangas de codo adornadas con galones. Sombrero de terciopelo con el ala hacia abajo, adornado con perlas alrededor de ella. Bridas de cinta y pejero del Paraíso adornando la parte de delante de la copa.

TERCERA FIGURA.—Traje de lana escocesa y faille grana-te. La falda está adornada con un ancho volante plegado á dobles pliegues huecos. La túnica está montada con un ancho cinturón de francés y adornada con faille grana-te: se abrocha al lado izquierdo por medio de un lazo granate.

El cuerpo tiene la hechura de una chaquetilla con albe tas partidas. La parte inferior de la espalda queda oculta bajo un pouff. Cuello recto. Mangas de codo adornadas en su terminación con faille.

Capota de terciopelo cuyo borde tiene un doble encañonado, tanto por delante como en el barolet. El fondo está armado á pliegues huecos. Bridas de cinta de terciopelo.

Elisa S.ª

Descripción del patrón cortado.

El que remitimos con este número á las señoras suscriptoras á la edición de modas, es el del abrigo de la segunda figura del figurín iluminado. Este patrón consta de cinco piezas, que son:
Delantero.—Castillo de la espalda.—Espalda.—Hoja superior de la manga.—Hoja inferior de la manga.

Explicación del pliego extraordinario.

1. TIRA PARA PORTIERES, BORDADO FANTASÍA.—Esta ceneta se borda sobre paño fino con torzales ó sedas argelinas. Su ejecución consiste en una especie de zarecido, es decir, que todas las puntadas vayan encontradas; los contornos, ceneta y parte del adorno se bordan teniendo dos hebras de torzal y sujetándolas con puntaditas de otro color, y culminando que las puntadas vayan encontradas, como se ve claramente en el dibujo.

2. CORTINILLA DE TELA CRUDA, BORDADA Á PUNTO CRUZADO.—Este trabajo no ofrece ningún género de dificultad.

3. TAPETE DE CAÑAMAZO.—Este género de tapetes está muy en moda; su ejecución es muy sencilla. Hay que empezar por sacar hilos para formar los calados, los cuales se hacen con torzales de color; la parte mate se borda al pasado, también con torzales, contando los hilos, á fin de que salgan con la mayor igualdad posible. La ceneta es de malla bordada y sujeta al tapete por medio de un punto por encima.

4. PUNTILLA BORDADA SOBRE TUL.
5. TABURETE BORDADO SOBRE PAÑO.
6. CUARTA PARTE DEL TABURETE BORDADO FANTASÍA.—Este bordado es muy sencillo y de muy buen efecto, siempre que lleve una buena combinación de colores. Muestra 3 pesetas.
7. FLECO GRANEL, de dos colores, para diferentes aplicaciones.
8 y 9. DETALLES DEL FLECO GRANEL
10. PUNTILLA DE CROCHET TUNECINO, de dos colores, para gabánico de niño.
11, 12, 13 y 14. CENEFITAS PARA BORDAR SOBRE CAÑAMAZO Á PUNTO CRUZADO.
15. PUNTILLA DE CROCHET PARA EL TAPETE DE CAÑAMAZO.—Después de hecha la onda se forman unas anillas con estambre grueso de dos tonos, sujetándolas en un extremo por medio de una puntadita. El plío de la puntilla se hace á barretas dobles y se borda con estambre de dos tonos á punto escarpado.
16. DETALLES DE LA ONDA DE LA PUNTILLA DE CROCHET.
17. TAPETE DE CAÑAMAZO JAVA.—Se borda á punto cruzado una bonita ceneta y luego se adorna con la puntilla de crochet que ya queda explicada.
18. ACERICO DE RASO, adornado con bordado Richelieu y puntilla de hilo con pequeños bordados al pasado.
19. CUARTA PARTE DE LA CENEA, bordado Richelieu, para el acerico de raso.
20. PUNTILLA DE PRIVILITÉ Y CALADO.
21. CENEA PARA UN TAPETE DE CAÑAMAZO, calado, imitación guipure.
22. CENEA PARA SILLERÍA Y PORTIER.
23. DETALLE DE LA CENEA PARA SILLERÍA.—Se borda sobre paño con sedas argelinas. También hace muy buen efecto con torzales de escala.

Juana Cendoya de Magistris.

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