La Guirnalda (Madrid) (1881-08-05 00:00:00), página 9

terminadas por volantitos. Sombrero de paja con alas vueltas hacia abajo, adornado con una gran pluma sostenida por una escarapela de cinta.

La segunda figura lleva un elegante traje de foulard floreado. La primera falda está adornada con un volante á tablas en el bajo; la segunda falda, que llega hasta el borde del volante, está plegada á grandes tablas separadas por volantes de encaje; por detrás forma un pouff con grandes caídas. Cuerpo con peto tanto por detrás como por delante; este cuerpo es semibúfer y está adornado con encajes. Sombrero de paja cosida, cubierto casi por completo con estrechas puntillas y adornado con flores.

8. Entredós á crochet. Este entredós sirve para los mismos usos que la puntilla número 6. En blanco es muy á propósito para adornar pantalones, camisas ó enaguas; en seda negra para vestidos y abrigos.

9. Guarnición de lana. Esta guarnición, que se hace á punto de crochet según indica el detalle número 11, sirve para multitud de usos; puede emplearse para adornar tapetes de mesa, para guarnición de chimeneas, para colgaduras y colchas de lana.

10. Cenefa bordada. Sirve esta cenefa para portiers, almohadones ó sillería, bordándola en color oscuro sobre blanco ó de color vivo sobre fondo oscuro.

11. Detalle de la guarnición número 9.

12. Traje de niña. Se compone de un vestido con tres volantes en el bajo y enyo delantero está plegado y adornado con lazos de cinta. Escalvina cuello plegado y redondo. Mangas semi-ajustadas terminadas por puños plegados. Sombro campana, de batista blanca, adornado con cintas y encaje.

13. Traje de niña. Vestido adornado en el bajo con tres volantes y tres anchas tablas. El delantero y la espalda, que caen rectos y sin entallar, llevan en el centro siete á ocho pliegues tablas: un gran lazo con caídas marca por la parte de detrás la terminación de estos pliegues. Sombrero de batista blanca fondo sin armar, adornado con volantes plegados y lazos de cinta.

14. Vestido para traje de paseo. La primera falda está adornada con grupos de dos volantes estrechos separados por otro más ancho. Segunda falda que forma delantal por la parte anterior y pouff por detrás; todo alrededor lleva un volantito; en el sitio en que cruzan las puntas del pouff se coloca un lazo de terciopelo. Cuerpo con larga alota redonda, una tira de encaje plegada en forma de espiral figura solapas, y termina por un lazo de terciopelo. Mangas ajustadas y un tanto cortas terminadas por volantes de encaje.

15. Punta de corbata. Esta elegante corbata se hace de encaje inglés y es por decirlo así el obligado complemento de todo traje elegante.

ELISA S.*

OTELO II

V.

Hasta entonces los celos de Leandro habían tenido por base hechos extraños á Fuensanta. Esta había pasado por entre las suspicacias de su marido por un lado, y por otro las miradas, los requiebros y las galanterías de tanto y tanto gomoso y tanto y tanto viejo verde como pululan por el mundo en busca de la fruta del cerezo ageno, sin perder un ápice de su indiferencia, sin variar en lo más mínimo en su modo de ser. Aún cegado por la horrible pasión que le dominaba, Leandro no podía menos de reconocerlo, y esto le tranquilizaba en el mundo y hacía que sus celos fuesen, por decirlo así, superficiales, y no arraigasen profundamente en su alma y se desvanezcasen pronto.

Pero un día advirtió en Fuensanta una repentina e inexplicable variación. La joven, hasta entonces alegre, expansiva, conservando mucho de niño, se tornó, sin causa aparente para ello, ensimismada, pensativa, melancólica, nerviosa: antes el movimiento, el ruido, la animación eran como una necesidad para ella; ahora, por el contrario, parecía huir de ellos y buscaba la soledad, el silencio, el reconcentrarse en sus pensamientos. ¿Qué podía ocasionar tan completa y rápida mudança? ¿A qué causa obedecía tal variancia? Leandro no sabía qué pensar, no acertaba á explicarse tan radical cambio, y su imaginación trabajaba sin reposo para hallar la solución de aquel temeroso problema.

—Aquí hay gato encerrado, se decía monologuando á guisa de personaje de tragedia clásica. Existe un cambio en Fuensanta, esto es un hecho. No hay efecto sin causa; luego ese cambio tiene una causa. ¿Qué causa es esa? Ecco il problema.

—Ningún ente sospechoso se ha acercado últimamente á mi mujer, proseguiá diciéndose Leandro. Ningún personaje novelesco ha aparecido en escena, de esos que hubieran podido impresionar la imaginación de una mujer.

—Acaso todo ello no sea aún un hecho, sino una predisposición. Acaso ella se encuentre en esas condiciones de aburrimiento, en ese estado especial, en ese momento psicológico que los Tenorios saben tan bien discernir y aprovechar.

—De todos modos, estoy escamado, sumamente escamado. Velemos, pues, velemos con todo cuidado.

—Y el buen de Leandro no se daba punto de reposo, ni vivía, ni descansaba, ni dejaba vivir tampoco á la pobre Fuensanta.

Esta seguía cada vez más pensativa, melancólica y ensimismada.

Una noche, mejor dicho, una madrugada, Leandro se hallaba desvelado por sus tenaces y eternos celos. Fuensanta dormía, pero su sueño era intranquilo, inquieto.

—¿Qué soñará? se preguntaba el joven, contemplando á su esposa, que en el abandono del sueño y á la tenue luz de la lámpara parecía más hermosa que nunca.

De pronto los labios de Fuensanta se agitaron, dejando escapar palabras confusas e intelectibles, sus facciones se contraían como á impulsos de fuertes dolores físicos ó morales. Después pareció reflejarse en su rostro una felicidad sin límites y sus labios pronunciaron distinta y claramente un nombre:

—¡Rafael! ¡Rafael de mi vida!

Leandro al oírlo dió un salto.

Y es preciso confesar que el caso no era para menos. Eso de que una mujer casada pronuncie en sueños un nombre, que no es el de su marido y le añada además las palabras indicadas, es grave, gravísimo. Y esa gravedad era aún mayor después de las observaciones hechas por Leandro y del cambio operado en el carácter y modo de ser de Fuensanta.

Todas las desconfianzas y los recelos del joven toma-