La Guirnalda (Madrid) (1881-03-05 00:00:00), página 7

de descender por el fondo contemplando los gigantes de piedra que en su recuento se elevaban como personajes congregados en un circo, traspasó uno de ellos para descubrir las luces de Aldeacorba. Allí estaban, brillando en el borde de la mina, sobre la oscuridad del cielo y de la tierra. Después de mirarlas como si nunca en su vida hubiera visto luces, salió de la Terrible y subió hacia la Trascaza. Antes de llegar a ella sintió pasos, detuvose, y al poco rato vio que por el sendero adelante venía con resuelto andar el señor de Celipín. Traía un pequeño lio pendiente de un palo presto al hombro, y su marcha, como su ademán, demostraban firme resolución de no parar hasta medir con sus piernas toda la anchura de la tierra.

—Celipín... ¿a dónde vas? —le preguntó la Nela, deteniéndole.

—Nela... ¿tú por estos barrios?... Creíamos que estabas en casa de la señorita Florentina, comiendo jamones, pavos y perdices á todas horas y bebiendo limonada con azucarillos. ¿Qué haces aquí?

—¿Y tú, ¿a dónde vas?

—Ahora salimos con eso? ¿Para qué me lo preguntas si lo sabes? —replicó el chico, requiriendo el palo y el lio.—Bien sabes que voy á aprender mucho y á ganar dinero... ¿No te dije que esta noche?... pues aquí me tienes, más contento que unas Pascuas, aunque algo triste, cuando piensó lo que padre y madre van á llorar... Mira, Nela, la Virgen Santísima nos ha favorecido esta noche, porque padre y madre empezaron á rencar más pronto que otras veces, y yo, que ya tenía hecho el lio, me subí al ventanillo, y por el ventanillo me eché fuera... ¿Vienes tú ó no vienes?

—Yo también voy —dijo la Nela con un movimiento repentino, asiendo el brazo del intrépido viajero.

—Tomaremos el fren, y en el tren iremos hasta donde podamos —dijo Celipín con generoso entusiasmo.—Y después pediremos limosa hasta llegar á los Madriles del Rey de España; y una vez que estemos en los Madriles del Rey de España, tú pondrás á servir en una casa de marqueses y condeses y yo en otra, y así mientras yo estudie tú podrás aprender muchas finuras. ¡Córcholos! de todo lo que yo vaya aprendiendo te iré enseñando á ti un poquillo, un poquillo nada más, porque las mujeres no necesitan tantas sabidurías como nosotros los señores médicos.

Antes de que Celipín acabara de hablar, los dos se habían puesto en camino, andando tan á prisa cual si estuvieran viendo ya las torres de los Madriles del Rey de España.

—Salgamos del sendero —dijo Celipín, dando pruebas en aquella ocasión de un gran talento práctico—porque si nos ven nos echarán mano y nos darán un buen pie de paliza.

Pero la Nela soltó la mano de su compañero de aventuras, y sentándose en una piedra, murmuró tristemente:

—Yo no voy.

—Nela... ¿qué tonta eres! Tú no tienes como yo un corazón del tamaño de esas peñas de la Terrible —dijo Celipín con fanfarronería.—¡Recórcholos! ¿Qué tienes miedo? ¿Por qué no vienes?

—Yo... ¿para qué?

—¿No sabes que dijo D. Teodoro que los que nos criamos aquí nos volvemos piedras?... Yo no quiero ser una piedra, yo no.

—Yo... ¿para qué voy? —dijo la Nela con amargo desconsuelo.—Para ti es tiempo, para mi es tarde.

(Su continuará.)

EXPLICACION DE LOS GRABADOS.

1.—GABANOTTO PARA NIÑO Á PUNTO DE AGUJA.—Se hace de algodón ó estambre como si fuera una tira hasta llegar á la sisa de la manga; entonces el gaban se reparte en tres pedazos, uno la espalda y dos los delanteros. Cada uno se trabaja separadamente á fin de dejar el hueco para la manga. Cuando haya suficiente abertura se remata. Se cose un trozo para formar el hombro o lo demás se deja para el escote que se adorna con la misma puntilla que lleva todo alrededor, pasando una cinta para apretarla á medida del cuello del niño. Las manguitas se hacen de una sola pieza que se cosen á punto encima, se adornan con puntilla y un lazito. Ahora explicaremos la manera de hacer el dibujo del gaban (Véase el detalle).

2.—DETALLE DE LA PUNTILLA DEL GABAN DE NIÑO. Se montan en una aguja de acero tantos puntos como sean necesarios para tener el largo del gaban.

1.a vuelta.—Todos los puntos se trabajan al revés. 2.a—Todas al derecho. 3.a—Todas al revés. 4.a—Todas al derecho. 5.a—1 punto al revés * aumenta, dos puntos cogidos al revés, 1 aumento, 2 puntos cogidos al revés *.—6.a Todos al derecho.—7.a Todos al derecho.—8.a Todos al revés.—9.a Todos al derecho. 10.a—1 punto al revés *.

La puntilla alrededor está hecha al crochet. 1.a vuelta—Se sujetó el hilo en el primer punto de la puntilla, 5 puntos al aire, 1 media brida cojiendo el tercer punto de la puntilla * 3 puntos al aire una media brida cojiendo el tercer punto de la puntilla. 9.a vuelta—media barreta, tres barretas, media barreta * media barreta, tres barretas, media barreta *.

3. GABANOTTO DE PIQUÉ, bordado con trenellá. Cuello-marinero y puños vueltos.

4. TRAJE DE PASO.—Figura vista por detrás del traje representado con el n.º 4 descrito en el número anterior.

5. TRAJE DE CASA.—Vestido de vieuna, y felpa ó rasó.

—Faldas de vieuna terminada con un volante con anchos pliegues, mezclados de las dos telas.—Túnica de vieuna drapé á la izquierda bajo una traversa de raso, y orillada con un bies ancho; esta drapería forma el pouf.—Cuerpo frac pequeño de vieuna, también con bies de raso, y pliegues muy dobles en la parte inferior de la costura de la espalda. Un bies de raso forma un capuchón en la espalda. Manga de codo, con cartera de raso.

6. CAMISA PARA DORMIR, de porcel con encajados y volantes piadosos sujetos con un entrudo calado.

7. PUNTILLA AL CROCHET, y miñardis.

8. CAMISA ENAGUA, de organdi con volante, con puntilla de hilo y entrecolores bordados.

9. COFIA HÚNGARA, de seda azul adornada con encajes y cinta de gró del mismo color del caso.

10. PASUETO DE ENCAJE. El centro es de punto de media adornado con su encaje á punto de media.

11. TOQUILLA DE BATISTA, adornada con encaje.