La Guirnalda (Madrid) (1879-07-05 00:00:00), página 10

jar de él y á marchar sobre el tapiz de seda encarnada que se extiende desde la calle á la cámara nupcial.

En el momento en que la desposada entra en su nueva casa, uno de los acompañantes mete la mano en un jarrón lleno de cinco especies de granos diferentes, y le arroja un puñado al rostro; es un preservativo contra las desgracias domésticas.

En el umbral de la perfumada cámara se coloca delante de la puerta una silla de caballo con elegantes bordados. La novia debe pasar por encima y arrojar al mismo tiempo en la cámara una manzana que lleva en la mano. Esta singular ceremonia es un juego de palabras chino puesto en acción. La novia encuentra la tranquilidad y lleva la paz á la casa; la acompañan la abundancia y el orden simbolizados por el precioso frasco de cristal que sostiene en una de sus manos.

Los jóvenes desposados toman asiento sobre un doble diván separado por una mesa que ocupa el centro de la sala, y todos los invitados al acto entran en la cámara. Llega entonces el momento solemne; el novio va por fin á ver el rostro de la mujer á quien consagra su vida. Levanta con un golpe de su abanico el velo que la oculta á todas las miradas, y ella, deja hasta aquel momento, ve también por la primera vez al hombre que debe amar siempre.

Los invitados examinan con la más indiscreta atención á la desposada y manifiestan lo que les parece sin reserva de ninguna clase; antes al contrario, permitiéndose hacer las observaciones menos lisonjeras. Si ella soporta con paciencia el exámen á que se la entrega, su reputación de mujer de talento queda asegurada. Indudablemente que la prueba lo merece.

Después se tragan dos copas, unidas la una á la otra por una cadena; en la una se echa vino de oro, en la otra vino de plata, es decir, vino de arroz y vino de maíz, que los esposos deben beber al mismo tiempo. Luego se pone sobre una caldera vuelta al revés, y colocada sobre la mesa, el célebre pastel de la longevidad (tsou-mien). Es una pasta larga como los fideos, que los esposos están obligados á comerase cada uno por un extremo.

Después deben repartirse unos pastelitos llamados tsou sonn po po. La posterioridad de los novios está en relación directa de los pasteles que se coman.

Durante el simbólico refrigerio los nuevos esposos deberán dirigirse todas las preguntas que estimen convenientes. Pero como es bastante molesto el hablar con la boca llena generalmente un hombre y una mujer ocultos detrás de los divanes hablan por ellos.

Pocos pueblos celebrarán sus solemnidades matrimoniales de un modo más original y extravagante.

LA RECONCILIACION
POR C. FALLET.
Traducida por la señorita doña Concepcion Cortada.
(Continuacion).
V.
IRENE DE VALPUIS Á CAMILA BERNARD.

No he tenido necesidad de pedir una cita á Antonio, como tú me aconsejabas, querida Camila. La noche del dia que recibí tu carta le ví, como de costumbre, á la hora de comer, y sus sonrisas y sus gestos, más pronto reprimidos que observados, empezaron de lo lindo. Parecía como si quisiera decir: Atrévete. Yo me animé, y en el momento en que mi padre iba á retirarse, en vez de tomar su mano, le eché los brazos al cuello diciéndole:

—¿Padre mío, por qué no me habelis abrazado aún?

Palideció, creí ver brillar una lágrima en sus ojos; pero después de tocar mi frente con sus labios, se desprendió dulcemente de mis brazos y sin decir una palabra se dirigió hacia la puerta, mientras que miss Jenny murmuraba entre dientes contra lo que ella llama la inconveniencia de mi conducta.

Tuve que sufrir una larga reprimenda, pero no of la mitad; estaba demasiado admirada y afligida por la frivaldad de mi padre para hacer caso del descontento de miss Jenny. Una cosa sin embargo me tranquilizaba y me daba consuelo. Antonio, antes de salir, se había vuelto hacia mí y le había visto sonreír con aire triunfante.

Nadie me ha hablado de la abnegación de Antonio, nadie me ha dicho: podéis fiaros de él; pero tengo la seguridad de que tiene un corazón leal, de que es un buen y fiel servidor.

Al entrar en mi aposento volví á leer la carta, que esta vez es muy corta, y me prometí preguntar al día siguiente á Francisco, porque no veo nunca á Antonio ir y venir como él por la casa. Las cuatro daban cuando desperté. Tenía sueño aún, pero tú me esperabas en la galería, corrí allí y trabajé mucho tiempo sin que el menor ruido me advirtiese la presencia de Antonio en el comedor. Empezaba á temer que no le vería ya aquel dia, cuando óí toser suavemente detrás de mí.

Antonio, apoyado en el artesonado, miraba mi cuadro desde hacía un cuarto de hora.

—¿De quién es este retrato? le pregunté después de haber contestado á sus buenos días con verdadero cariño.

—De la condesa Rosa, me respondió.

—¡Rosa! exclamé yo. Verdad es que ningún nombre podía sentar mejor á la que lo lleva. ¿La habéis conocido, Antonio?

—No mucho, por desgracia, señorita, murió tan joven; el año en que hicieron su retrato, si no me engaño.

—¿Era mi madre? le pregunté conmovida.

—No, señorita. La condesa Rosa no era nada vuestra. Era la segunda mujer del padre del señor conde, hoy mi amo.

—Pero mi madre, Antonio, ¿dónde está?

—Aquí no, señorita. No, la señora condesa Margarita no está aquí. La hubierais reconocido, señorita; sois vos misma.

—¿Su retrato existe, no es verdad, y podrá verle?

—Más tarde, dijo Antonio, el señor conde os lo enseñará quizá.

—¿Está, pues, en el aposento de mi padre?

—Sí, señorita, pero no querais verlo, yo os lo suplico.

—Antonio, no habeis venido aquí sin tener algo que decirme; yo tambien deseaba veros para pediros la explicación de las señas que me hacéis algunas veces. Hablad, pues, Antonio, os escucho.

—¿La señorita teme al señor conde?

—Un poco, Antonio, pero yo le amaría tanto si él quisiera... ¿Por qué, pues, no me ama él á mí?

—Porque teme quereros demasiado.

—¿Será verdad?