La Guirnalda (Madrid) (1880-07-20 00:00:00), página 10

de carricho color crudo. El galon para este trabajo, debe ser bastante ancho, y muy calado. Se dispone este formando los cuadros, volviéndole como lo indica el dibujo, contando las presilinas para que cada lado tenga igual número. El relleno de estos cuadros, se hace con hilo más bien grueso que fino. El entredós que separa los cuadros, es todo al crochet, y todo al derecho, rompiendo el hilo á cada vuelta, y empezando de nuevo.

4 y 5. CUADROS DE GUIPURE, ó sea guipure de arte. Estos cuadros pueden emplearse en varios usos, bien para cubiertas de butacas, de edredones, cortinillas, sobre mesa, etcétera, etc. Todos constan de doce mallas. Se pueden unir á la tela llamada Colbert, ó bien á la muselina, aunque la primera es la más á propósito. El bordado debe ser con hilo del mismo grueso que la malla.

6 y 7. BANDAS DE TAPEZERÍA, de diferentes anchos para cortinas, muebles y almohadones. El encajazo grueso, es más conveniente para estos trabajos. La escala de los colores que deben emplearse está perfectamente indicada debajo de cada tira, cuya labor será fácil ejecutar siguiendo las indicaciones del dibujo.

8. ROSETAS EN RONBO AL CROCHET, para coche. Para esta roseta se hace crochet mate y se emplea algodón grueso y mucho más fino para los cuadros de unión de las rosetas. Se empieza por el centro, y para formar las puntas de la estrella se hace una cadena para volver siempre del derecho, hasta su terminación.

9. ROSETA DE CROCHET CON CORDÓN.—Se empieza por el centro haciendo 8 ó 10 mallas, formando un anillo por la unión de los dos extremos. Esta labor, tan conocida, se hace fácilmente teniendo el dibujo á la vista.

10. CUADRITO para unir las rosetas á cuadros grandes de crochet, tanto de coche como de cubiertas. En el centro se hace un pequeño cuadro, aumentando dos puntos en cada vuelta, y formando las hojas del trebol sólo con mallas lisas.

11. ROSETA DE CROCHET.—El hilo debe ser más bien grueso que fino. Esta labor es muy fácil, pues toda es formada con cadenetas, teniendo sólo dos vueltas de crochet mate.

12. CENTRO DE LA ROSETA, inserta en cuadros que se sirven para hacer la unión de las rosetas grandes, cuya labor acaba de indicarse.

—Convengo en ello; pero veamos, Camila, ¿qué has dicho de mí á tu amiga?
—Lo que pienso, padre mío: que sois el más noble y el mejor de los hombres; que el exterior no desmiente en nada estas cualidades, en fin, que estoy muy orgullosa y contenta de ser hija vuestra.
—¡Aduladora! Pero dime, ¿Mlle. de Valpuis ha correspondido á tus confidencias por otras confidencias, y en su consecuencia conoces tú á todo el personal del castillo?
—En la punta del dedo. Hay primero miss Jenny, el aya de Irene, una mujer alta y seca, inofensiva en el fondo, pero muy fastidiosa.
—Pásemos á otro.
—Francisco, un criado inteligente y fiel, que está encargado de todos los detalles de la casa, y á quien quiero porque todos los días provee la habitación de Irene de flores nuevas que vá á buscar fuera del castillo. Después, Antonio, el ayuda de cámara y el hombre de confianza del conde de Valpuis, un anciano que ha conocido á la madre de mi amiga, y que, en recuerdo de esta digna madre, le demuestra un cariño casi paternal.
—¿Y después?
—No hay más, padre mío.
—No me hablas del conde. ¿No debías haber empezado por él?
—Le conocéis casi tan bien como yo y como la misma Irene. M. de Valpuis muere lentamente, y todo nos hace creer que es de pena.
—La muerte de la condesa, quizá...
—Esta pena viene de más lejos. Antonio se lo ha dicho á Irene.
—Creo que M. de Valpuis es un anciano.
—Irene lo hacía setenta años; pero es mucho más joven. El sufrimiento envejece pronto.
—Sí, contestó distraídamente mi padre.
Algunos instantes después, se quejaba de frío. Lo ofrecí mi brazo para entrar dentro; pero Coquet acudió, le levantó como á un niño y lo llevó á su cuarto. El médico vino por la noche y recomendó menos fatiga para el día siguiente; le encontraba más fiebre que en los días anteriores. Quiso pasar la noche al lado de mi padre, pero él se opuso formalmente, y Coquet reclamó de tal modo lo que él llamaba sus derechos, que juzgué inútil insistir.
Cuando me encontré sola con Claudina, la pregunté si conocía un criado llamado Antonio Ledera.
—Conozco á tantos muchachos que han venido á trabajar los campos y fuera de ellos, que no me acuerdo de sus nombres, contestó ella. Pero si busca trabajo, que se llame Antonio ó Juan, puede venir, se le dará.
Claudina ignora absolutamente de quién he querido hablarle, no se puede, pues, obtener de ella ninguna noticia. Si me atreviese á hacer uso de lo que me has confiado, querida Irene, si solamente pudiera pronunciar el verdadero nombre de tu padre, sería en la emoción que causaba ó en la indiferencia que era oída, si lo que me he figurado es justo, ó si todas estas ilusiones no tienen sentido común.
Me parece que por tu parte, podrías intentar descubrir la verdad: Antonio te ama y no desconfía, hablará.
Esta mañana mi padre estaba más tranquilo; pero ha delirado parte de la noche. He oído á Coquet decirselo al doc-