La Guirnalda (Madrid) (1879-03-05 00:00:00), página 9

laterales se calientan por igual al contacto con el agua; y ya calientes, déjolas radiar con amplia libertad, y prueba, una tras otra, su poder radiante sobre la pila termo-eléctrica. Seguro estoy de notar señaladas diferencias. Comienzo por traer la aguja al cero, poniéndola de espaldas al auditorio e instalo luego el cubo sobre este pie, cerca de la pila. Ustedes certificarían ante todo comprobar que la cara metálica descubierta está por fuera más caliente que las tapadas con terciopelo. Bastaría para cerciorarse que ustedes con el dedo tocaran las cuatro caras del cubo. Pues con todo, responden de que el terciopelo producirá mayor efecto sobre la pila que la cara metálica. Esta, como ustedes ven, no hace que se contra gran cosa la aguja. Vuelvo el cubo de manera que el terciopelo quede frente á la pila y ustedes ven cómo la aguja sube muy arriba de la posición que ocupaba cuando era la cara metálica la que daba frente á aquél.

Vuelvo el cubo y otra vez pongo la cara metálica frente á la pila: la aguja desciende de nuevo, pero ya llega al punto más bajo; no tarda uno más en colocar frente á la pila la cara cubierta con terciopelo negro que la aguja en volver á subir. Luego ven ustedes que el terciopelo radia más calor que el metal, de cuyo hecho sacamos una consecuencia que bien pocos muchachos habrían previsto. Si habiendo llenado de agua hirviendo dos vasos con sus tapaderas todos metálicos y de la misma materia, envuelto uno todo el con espesa franela, y al descubierto enteraente el otro, los dejásemos segados hasta el fin de la sesión, y en terminándola, sumergiésemos en cada uno de los dos un termómetro que nos indicase su temperatura, ¿qué se figuraban ustedes que sería el vaso cuya agua estuviese más fría?

Varios oyentes: El vaso metálico.

El profesor: No han comprendido ustedes bien el experimento que hice con el cubo. La conclusión de ustedes parece la más natural; pero recuérdese que la cantidad de calor emitida por la cara tapada del cubo era mayor que la emanada de la cara descubierta. Luego el vaso envuelto con franela perdió por radiación más calor que el vaso metálico al descubierto; de donde debe resultar que, al fin de la sesión, el agua del vaso envuelto esté más fría, en dos ó tres grados, que el agua del vaso descubierto; lo que en efecto pasa. Con todo, para que tal diferencia ocurra á favor del primero, ha de estar la franela en íntimo contacto con la superficie, hasta tal punto que el calor pase inmediata y libremente del vaso á la franela, porque si ésta no estuviera, como quien dice, pegada á la superficie, muy otro sería el resultado: la envoltura serviría para conservar el calor. Por esta razón, cuando las señoritas desean guardar muy caliente la infusión de la tetera, la tapan con una especie de gorro de dormir, que llaman cosey, cuidando mucho de que tal cosey esté firmemente puesto sobre la tetera, pero no pegado á ella. Si la ciñera muy justamente, más pronto perjudicará que fuera útil. Cuando queda un cierto espacio entre las dos superficies, la envuelta radia hacia la que la envuelve, pero ésta intercepta los rayos e impide que se disipen por fuera.

(Se continuará.)

MUJERES CÉLEBRES DE TODOS LOS TIEMPOS Y PAÍSES

LA MALIBRAN

Hé aquí un nombre que tiene el raro privilegio de hacer extremerse de entusiasmo á los dilettanti, pero no á los dilettanti modernos, que no hemos tenido la dicha de oírla, sino á aquellos cuya frente está coronada de nieve y sureada ya por profundas arrugas. Para ellos, la Patti, la Nilson, la Donadio, la Hildebrón, todas las notabilidades contemporáneas son muy dignas de aplauso y las escuchan con gusto, pero sin que les causen el entusiasmo que la Malibran. ¿En qué consiste esto? ¿Era aquella célebre cantante mejor que todas las actuales, ó es tal vez que las fibras del sentimiento vibran con más fuerza á los veinte años que á los sesenta, que es la edad que próximamente han de tener, por término medio, los que conocieron á aquella celebridad europea? Nos inclinamos á lo segundo, y pensamos que cuando lleguemos á esa edad celebraremos con entusiasmo á la Patti, la Nilson y la Donadio, y en cambio nos entusiasmaremos menos con las celebridades que brillen entonces en el mundo musical.

La Malibran, hija de un español, de Manuel García, compositor y cantante, nació en París en el año de 1808. Los principios de esta célebre cantante fueron tristes y penosos, tanto porque no tenía afición á la música, como por su carácter, un tanto indómito y violento. Su padre, de carácter fuerte también, la enseñó los primeros rudimentos de la música y los primeros principios de la obediencia, no sin gran trabajo y sin imponerla severas correcciones. La voz de la Malibran era dura y parda en un principio, pero su padre adivinaba, por decirlo así, que aquella voz había de educarse, que debía salir, y en efecto, salió tan fresca, tan pura, tan sonora, que llegó á ser la maravilla de su tiempo.

Su padre, Manuel García, llevó una vida muy azarosa, que necesariamente hubo de compartir con su hija, pobre niña que, á la edad de cinco años, fué obligada á cantar ya en público, en un concierto, en el cual fué aplaudida. ¡Cómo no había de serlo á tan tierna edad! ¿Cómo no había de inspirar simpatía y compasión!

A los siete años tuvo profesores que trataron con ternura y cariño á aquella pobre mártir de la música; Panseron la enseñó el solfeo y Herold el piano. A la edad de nueve años fué con su padre á Londres, y allí aprendió el español, el alemán y el italiano, sin que por esto descuidara el estudio de la música.

En 1824, cuando apenas contaba diez y seis años, cantó en Londres, con éxito, en un círculo musical fundado por su padre, y al siguiente año, á consecuencia de una indisposición de la Pasta, debutó en el Teatro del Rey, con el papel de Rosina en El barbero de Sevilla, que aprendió en dos días; tan brillante fué el éxito que alcanzó, que inmediatamente fué contratada por 500 libras esterlinas para cantar el resto de la temporada.

Aquella «voz del corazón, que sólo al corazón llegaba», fué desde entonces sin cesar aplaudida en cuantas partes se hizo oír, en Manchester, en York, en Liverpool.

Su padre, que no podía permanecer mucho tiempo en un mismo sitio, la llevó á América y fundó un teatro en Nueva-York. María cantó en él y excitó un entusiasmo indescriptible, sobre todo en Otello y en Tancredo.

En Nueva-York María García encontró en su camino un banquero francés, Mr. Malibran, que pasaba por inmensamente rico, y que estaba relacionado con la mejor sociedad. Enamoróse del talento y de los encantos de la gran artista, ofreciéndola su fortuna y su nombre. Aunque relativamente viejo para la joven cantante, aceptó la mano de esposo que la