La Guirnalda (Madrid) (1879-03-20 00:00:00), página 11

El Fuego. Está simbolizado éste por un personaje, que parece ser Fabo, el cual tiene en su mano derecha un haz de llamas, y en la izquierda un mundo incandescente; detrás montañas y volcanes, viéndose sobre un alto pico el fénix que debe renacer de sus cenizas; á sus pies la clásica salamandra. La orla, como las anteriores alegorías, la componen los pretendidos representantes del fuego, según la tradición. Dragones, serpientes, etc.

Traje para recibir visitas.—Componen este elegante traje una especie de mantilla de casimir negro muy fino y suave. La forma es ajustada por detrás; los delanteros se prolongan formando puntas semejantes á las de una echarpe que se reúnen y amudan debajo del talle. Tres galoncitos de oro y un volante de encaje breton rodean esta prenda; otro volante de encaje sirve de puño.

Salida de teatro ó de reunión.—Este modelo se hace de siciliana color blanco marfil y tiene la hechura de un paleto-tvista. Las mangas parten de la costura del medio de la espalda y caen formando saco, hasta el talle. Una lujosa pasamanería de canutillos y perlas de bronce adorna el centro de la espalda en toda su longitud. La parte superior de este abrigo así como el cuello y las mangas, están adornados con un fleco de seda blanca mezclado con perlas y canutillos semejantes á los de la pasamanería de que hemos hablado antes. Medallones de pasamanería en los delanteros, terminados por cordones cruzados que sirven para cerrar el abrigo.

EL ÚLTIMO CONCIERTO.

El domingo tuvo lugar el tercer concierto de la temporada con la serie de piezas siguientes:

Primera parte.—1.º Overtura escrita para la Exposición Universal de Londres, Auber.—2.º Damnation du Faust, compuesta del Minueto de los duendes, del Wals de las Sílfides, y de la Marcha Húngara, Berlioz.

Segunda parte.—1.º 8.ª sinfonía (en sol) compuesta; de Andante y Allegro maestoso; Andante; Scherzo y Allegro assai, y Final con allegro vivace, Lachner.

Tercera parte.—Dance bachanale de Samson et Dalila, Saint-Saëns.—Estudio de concierto (en si b), para arpas, oboe, clarinete, trompa y todos los instrumentos de cuerda, Monasterio.—Overture de Mignon, Thomas.

La overture de la primera parte no se recibió ni bien ni mal; todo el mundo sabe que estas primeras piezas de las sesiones musicales no sirven más que para invitar al público á ocupar sus asientos y para recibir mercedadamente á las damas que acuden al concierto. El Minueto fué admirablemente ejecutado y con una precisión admirable el tiempo vivo, tan raro y de tan original combinación instrumental como de difícil ejecución. El Wals de las Sílfides, mereció los honores de la repetición. Imposible ejecutar tan valerosa pieza con más delicadeza, con más gusto y sentimiento esa inspirada frase en que la melodia se convierte en aura sonante sonando arpas y violines y viéndose á despertar en el alma la más grata emoción. La Marcha Húngara bien ejecutada y muy aplaudida.

La sinfonía de Lachner será todo lo buena y bella que pretendan los partidarios de la música incolora, inodora e insípida; pero no gustó. De sus inmensos y monótonos tiempos vivos y lentos, en que ondas de notas suceden á ondas de notas sin pasar de los oídos; sólo el Scherzo se salvó, que no fué repetido á pesar de que su repetición fué pedida con insistencia. A fuerza de repeticiones, de que Dios nos libre, podrá llegar á gustar esta sinfonía á los que, como dice Laugel, oyen con la inteligencia viendo en las composiciones musicales la ciencia y no el arte; pero á esa inmensa parte del público que va á los conciertos á sentir y á juzgar con el corazón más que con la inteligencia dejándose la ciencia en sus gabinetes, ateneos y universidades, buscando por tanto en el arte musical la finalidad capital del arte, que es la emoción estética, y no esas obras maestras que no las entiende el corazón y es preciso tener un curso de composición para que la inteligencia las entienda, á esa parte del público, decimos, acaso jamás llegue á gustarle la soporífera sinfonía de Lachner. ¿Es que condamnamos la elección del Sr. Vázquez ó la Sociedad al presentar al público composiciones como esta y la sinfonía de El baque fantasma? No nos atrevemos á hacerlo. El Sr. Vázquez elige piezas y las somete al público: éste como juez, acepta ó condena. Ambos cumplen con su deber; porque no debe olvidarse que la distinguida Sociedad está en el deber de darnos á conocer todas las grandes obras, cualesquiera que sean las escuelas y género á que pertenezcan, y que sobre que hay quien como hemos dicho juzga el arte más con la inteligencia que con el sentimiento, el que elige suele á veces decidirse por lo bueno sólo, creyéndolo al par bello, y sin tener en cuenta, fascinado por los elementos científicos de la obra, que lo que bajo el primer punto de vista puede ser irreprochable y asombroso, puede bajo el segundo ser detestable. Nosotros no sólo decimos lo que sentimos, sino que hacemos historia de las impresiones del público en general; otros se apoderaron de ella y la juzgaron á su manera bajo su punto especial de vista, porque lo repetimos: bajo el punto de vista técnico, será buena la obra; mas bajo su aspecto estético nos parece detestable.

De la tercera parte se repitió la danza bacanal de Sansón y Dalila. El Estudio de concierto se pidió con entusiasmo, haciéndole levantar dos veces antes de la repetición al señor Monasterio, que se hallaba en una butaca, y otra después de aquella. De todas partes partían los aplausos y los bravos, y el inspirado autor pudo sentirse satisfecho, después de tan inmensa como merecida ovación. Felicitamos á compositores españoles que como los Sres. Monasterio y Marqués tienen en cuenta que el arte es ante todo manifestación de lo bello, sin que por esto, renuncien á los recursos infinitos que la moderna ciencia musical ofrece á sus talentos. La inmensa generosidad de los compositores, creemos que llegará á fuerza de estudio y paciencia á las más asombrosas combinaciones de sonidos: sólo almas delicadas, inspiradas y superiores como las de los Sres. Marqués y Monasterio, sienten y manifiestan lo bello como lo hacen. No dejen el camino emprendido si quieren seguir ciñendo laureos inmarcesibles á sus sienes.

Después Mignon, esa joya de Thomas que tampoco nos ha dejado paladear en el Real este año el Sr. Robles. Pocas veces hemos oído ejecutar tan magistralmente esta overture. ¿Qué inspiración descendió el domingo á la orquesta desde la batuta hasta la maza? Desde el solo de trompa, la emoción estética, el divino es inevitable sentimiento estético, manifestación segura de que el autor ha sentido, y de que el ejecutante está sintiendo, comenzó á revelarse por bravos y aplausos difícilmente contenidos; pero terminó el andante, y los aplausos estallaron; se ejecutó el allegro, y su final se