La Guirnalda (Madrid) (1872-04-16 00:00:00), página 3

celadas de manera que imiten el relieve natural de las hojas oponen su color mate á la transparencia del nácar.

En el segundo caso, las hojas sólo tienen un agujero en la extremidad inferior del pétalo. Se colocan fijándolas por este punto, de manera que se encajen en forma de corona. Después de haber hecho así un círculo con los mangos pétalos, se pone otra seguidora, y algunas veces una tercera fila de pétalos, siempre más pequeños, de manera que vayan en disminución. El centro se cubre de cuentas de oro; de lo que resulta un excelente efecto, al ver resaltar y sobresalir esta flor sobre la tela como una flor artificial.

Pajaros. Se hará primeramente de bordado de canutillo, ó de hilojuela, vi una rama de encina, ya un ramo de flores dispuesto á manera de abanico, y sobre el cual deberá estar colocado el pájaro. Se pinta en seguida con sarta lata el pasado, con puntadas muy juntas su pico y sus patas, se rellena después su cuerpo y su cabeza de algodón en rama, que se cubre de taftán blanco, siguiendo el contorno del dibujo sobre el tecipelo, con menuditas puntadas á bastilla.

Cuando ya se tiene hecho esto, se pasa á hacer el plumaje. Para este fin, se toman unas pequeñísimas plumas de marfil, en forma de plumas cortas, "horadadas como los pétalos en su extremidad inferior y no cincelada, y se ponen sobrecargadas transversalmente con mucha delicadeza sobre la cabeza del pájaro, cogiendo solamente el taftán con la puntada que se ha de dar con la aguja enhebrada de seda blanca.

Luego que esto se halla ya ejecutado, se ponen las largas plumas de la cola, igualmente de marfil esculpido á la extremidad del cuerpo; colocándose muy juntas y graciosamente ordenadas en línea, y después se añaden sucesivamente el plumaje del lomo, el del vientre y las plumas del ala, haciendo todo con el mismo cuidado que las plumas de la cola.

Estas preciosas pinturas se ribetean por lo común con una espiral de feltilia blanca mezclada con un cordónillo de oro. Esta espiral se coloca fácilmente, pues basta apoyar la feltilia sobre el círculo de latón que forma el contorno de la pantalla, dando aquella una vuelta de algunas líneas. Esta vuelta se deja por debajo con una puntada. Ya volveremos á hablar más adelante de este grácilísimo ribeteado.

Bordado de plumas.

Para obtener un buen resultado en esta brillante especie de bordado y algún tanto extraño, se deberá proceder de la manera siguiente: se arma la tela en un bastidor, como para bordar el ganchillo o cadeneta al pasado; se dibuja con lápiz, y después se coloca sobre el bastidor el dibujo limpiado de la tiza que se quiere representar, sea natural ó de capricho. Según sean los colores que se hayan de emplear, se toman plumas, plumas lisas y relucientes, de color vivo, tales como las plumas de papagayo, y se junta por adhesión, pasando ligeramente sobre esta superficie un pincelito fino, empapado en una disolución de goma arábica, teniendo cuidado de no separar las barbas de las plumas durante esta operación: se dejan secar, y cuando las plumas están bien secas y bien encoladas, se cortan delicadamente con un raspador, ó con cualquier otro instrumento cortante análogo que dispense de tocarlas. Para mayor comodidad se puede en caso de necesidad valerse de las tijeras. Cuando se han cortado las hojas y los pétalos necesarios, se les dispone con arreglo al dibujo de la siguiente manera.

Se aplica la hoja de pluma sobre el tal, salvo la raíz, apoyando ligeramente encima la extremidad del pulgar izquierdo; se tiene una aguja enhebrada de seda fina del color de la hoja, se sujeta la hebra por debajo, cerca de una de las extremidades de la hoja, de manera que no se vea; se saca la aguja hacia arriba, y con la punta se entra ó mete delicadamente en la red del tal, la extremidad de la hoja que se encuentra sobre esta red, y se sujeta metiendo la aguja por debajo del lado opuesto, de suerte que la seda abrace y mantenga la extremidad de la hoja.

Hecho esto, se vuelve á sacar la aguja un poco más debajo de la hoja, para que la seda no se perciba, y se va á hacer lo mismo en la otra extremidad. Esto hasta para mantener solamente la hoja, que parece absolutamente pegada. Para hacer los troncos, se procede de la misma manera, atendiendo barbas de plumas unas á la extremidad de las otras, y se les apunta para rematarlas de modo que no aparezca ninguna interrupción.

Este bordado no se emplea sino para hacer flores pequeñas.

Las margaritas, las lilas, los lirios de los valles, y todas las flores que tienen partes puntiagudas y picadas son difíciles de hacer siguiendo el método indicado anteriormente. Las rosas, las peonías, y generalmente todos los pétalos redondeados, cuestan mayor trabajo, por la necesidad que hay de dar las puntadas sin separar las barbas que están pegadas, y sin que se vean, lo cual, sin embargo, se consigue sirviéndose de agujas muy finas, y clavándolas no el borde de los pétalos, sino un poco mas adelante, á lo largo, en el punto donde se rematan los pétalos. Este bordado no se tarda mucho en hacer, pero es caro y poco común. He visto vestidos bordados á listas, de esta especie, mas no aconsejo á mis lectoras que emprendan semejante obra. Este bordado no me parece bueno sino para objetos muy pequeños, sobre todo para cuadros, en razón de su brillantez. Es indispensable encollar la tela, antes de quitada del bastidor.

Explicación del plegue del núm. 128.

Banqueta para piano, bordada con torzales á la oriental; los atributos de música se hacen con torzal de oro ó cordón muy fino, las flores, rosa de varios tonos y las hojas verdes. Las ondas con que concluye el dibujo con trenzita verde y cordón de oro.

Dibujo para pantalla, bordado á la oriental sobre glass blanco: el contorno de la mariposa se hará con seda argentina azul oscuro, el cuerpo negro con nudos de seda dorada, las alas azul en escala y los nudos y puntos grana y dorado. La rama de hojas verdes y flores encarnadas y rosa fuerte; la orla con tres verdes haciendo escala.

Para armaria, se hacía con un alambre grueso un cerco exactamente igual al dibujo, se colocaba en el la tela bordada y se forra también de glass blanco, cubriendo el bordado con una trenzita de oro ó de seda. El pie de madera de ébano ó dorado.

Flores de espiguilla de oro; se toma la hebra de espiguilla que se doblaba largo que la hoja necesita, y retorcéndose, se asegura para darle la forma que se desea. Una de las mayores aplicaciones de este trabajo, es para el bordado en terciopelo, por abrirle extraordinariamente y ser de muy buen efecto; se usa generalmente para objetos de iglesia.

Escudo con las letras J. F., enlazadas, para almohada; bordado á realtes, plumetis y punto de armas.

Nombres y letras reales.

CORRESPONDENCIA DE LA GUARNALDA.

Señora doña M. I., Valencia.—S. H. de la E., Bagur.—Doña J. G. M., Canagas.—Doña C. B., Orichuela de Tremedal. Recibido el importe, queda abonada la suscripción hasta fin de Marzo de 1875.

Señora doña A. A. A., Arroyo del Pueyo.—Idem, id. fin de Febrero, id.

Doña J. C. de T., Sallent.—Idem, id. fin de Enero de id.

Doña A. B., Vilanova del Camí.—Doña S. L., Peñas de San Pedro.—Doña J. P. L., Sigües.—Doña R. M., Biar.—D. D. S. y G., Carmona.—Idem, id., fin Diciembre de 1872.

Doña M. R. E., Alcalalí.—Recibidos 35 rs., 50 céntimos á cuenta de la suscripción hasta fin de Diciembre que pide.

Señora doña A. M., Marin.—Doña M. Z., Tarazona de Aragón.—Doña E. G., Leon.—Doña A. R., Valverde de Leganés.—Doña C. C. G., Vejer.—Doña M. S., Gandia.—Doña R. V., Encainas Reales (faltan 4 rs.).—Doña A. V. V., Chautada.—Doña A. A., Chueca de Campos.—Doña E. C. y G., Robledo de Chabla.