La Guirnalda (Madrid) (1871-10-16 00:00:00), página 3

otros podeis hablarle de aquello que está fuera del alcance de su vista y de sus oidos sin despertar una duda en su espíritu. Las advertencias y las correcciones mismas no podrán quebrantar su confianza en vuestro amor, y bien que alguna vez que otra, cuando le castigues, murmure ó se rebale; una hora mas tarde todo aquello se ha borrado de su alma tierna y vuelve sonriendo cariñosamente á descansar en vuestro seno.

Seamos nosotros por Dios, lo que por nosotros es nuestro Juanito.

(De la Sra. Beecher Stove)

LA COQUETA.

BONETO.

Vedla jugar con uno y otro amante
Entre el concurso de aspirantes ciento,
Cual puliera lanzar festiva al viento
Las agrupadas plumas de un volante.

Gran coqueta, por cierto, es Violante,
De libre y caprichoso pensamiento;
Siempre su corazon respira exento
De la pasion que linge su semblante.

Mas de su juventud los seductores
Años pasaron ya; rosa de Mayo
Halagada por céfiro traidores,
Vieja hoy y hundida en tético desmayo,
¿Qué le queda de tantos resplandores?
Un perro nada mas, y un papagayo.

J. Moran.

BELLINI. (1)

XI.

Según hemos dicho en uno de los artículos precedentes, la amistad que unía á Bellini y Romani se había roto con motivo de la injustificada demora que el último había tenido al escribir el libreto de Beatrice di Tenda. Tuvo, pues, nuestro joven compositor que buscar un nuevo colaborador y al fin se decidió por el conde Pepoli, el que no tardó en componerle un libreto sobre una comedia de Ancelot, titulada Chevaliers et Tetes rondes, que acababa de representarse y que á su vez había sido tomada de una novela de Walter Scott.

Mucho afectaba á Bellini el haber roto su amistad con Romani, pues habiéndose acostumbrado al estilo y á las formas poéticas de este, tenía que amoldarse ahora al estilo de su nuevo colaborador, y ya sabemos la importancia que daba, no solo al libreto en su conjunto, sino á la letra sobre la que había de escribir cada una de las piezas musicales. Así es que decía en una carta:

"Conozco que si tuviera que componer alguna ópera nueva para Italia, no podría hacerlo sin Romani."

Sabía Bellini que Donizetti estaba escribiendo también una ópera, Marino Fuliere, para el teatro italiano, la que debía representarse después de la suya, y la idea de que no dejarían de hacerse comparaciones entre ambas obras no dejaba de inquietarle.

Con objeto de entregarse por completo al trabajo, y para librarse de los desocupados e importunos, aceptó la invitación de una familia amiga y marchó á la casa de campo de esta, en Puteaux, á la orilla del Sena. En aquel delicioso y tranquilo retiro avanzó rápidamente la composición de la nueva ópera: escribiendo para un público cuyo gusto era diferente del de los de Italia, procuró el joven maestro dar mayor unidad á sus cantos y mas estension e importancia que en sus obras anteriores á la parte de orquesta: terminó por fin la partitura á fines de 1834, y en seguida se puso en estudio para poderse estrenar cuanto antes.

Giulia Crisi, Rubini, Lablache y Tamburini, aquel admirable cuarteto que los antiguos aficionados parisienses echan aun de menos, eran los encargados de la ejecución de I Puritani di Scozia, que tal era el título que llevó la obra cuando se puso en escena.

Los estudios y ensayos se hicieron con gran detención y esmero, siendo de gran utilidad al autor la eficaz cooperación de Rossini.

Al fin, el 25 de Enero de 1835 se verificó el estreno de la nueva ópera, que era esperada con impaciencia y ansiedad por el público.

La ejecución fué perfecta; los grandes cantantes que hemos nombrado se escedieron á sí mismos, desplegando todos los recursos de sus voces admirables y de sus incomparables talentos. El éxito fué, pues, extraordinario y nunca visto en el teatro Italiano de Paris; el magnífico concierto del primer acto, el energico y valiente duo del segundo y la romanza de tenor del tercero escitaron, sobre todo, gran entusiasmo. Y efectivamente, la obra merecía la ovacion con que era recibida, pues además de los tiernos y dulcísimos cantos que abundan en las obras de Bellini, además de la verdad que formaba el gran mérito de las melodías del joven maestro, había en su nueva obra un gran progreso por lo que hace al desarrollo de los cantos, á la unidad entre ellos y á la parte instrumental, progreso que prometía completarse y perfeccionarse en lo sucesivo.

"El éxito de Bellini ha sido grandísimo, á pesar de lo mediano del libreto," escribía Donizetti á Romani; y tan pronto como este recibió la noticia, escribió á su vez á su antiguo colaborador una carta cariñosa dándole la enhorabuena, la que causó gran contento á Bellini, por reanudar su amistad con el poeta.

Casi al mismo tiempo recibió el nombramiento de caballero de la Legion de honor y una condecoración que le enviaba el rey de Nápoles. La empresa de la Gran Ópera de Paris le daba prisa para que terminase la partitura que para dicho teatro estaba componiendo, y el empresario de San Carlos de Nápoles le escribía cartas y mas cartas para

(1) Véase el núm. 111 correspondiente al 1.º de Agosto.