La Guirnalda (Madrid) (1871-09-01 00:00:00), página 5

LA GRANJA.

En la vertiente occidental del Guadarrama, circunado de elevadas montañas y entre los cerros llamados Torremieta y Mata-bueyes, álzase soberbio y magnífico el real sitio de San Ildefonso, conocido también con el mas vulgar nombre de La Granja.

Nada falta á la real posesion para hacerla envidiable bajo todos conceptos. Su palacio, de exquisito gusto arquitectónico, la Colegiata, con su sólida fábrica, sus frondosos y estensos jardines, y mas que todo, sus decantadas y maravillosas fuentes, hacen de la Granja el punto mas á propósito para consagrarse al recreo y al solaz en la actual época del año.

Si bien no es nuestro intento resenar todas y cada una de las bellezas que comunican al sitio sus encantos, no podemos por menos de hacer resaltar las que en primer lugar sobresalen.

Preciso es convenir en que Felipe V, tratando de eludir en lo posible su estancia en los alcázares fundados por la dinastía austriaca, se dedicó con notorio afán e incansable actividad al levantamiento y construcción de dos palacios que perpetúan en sus sucesores el fausto y el esplendor de sus viviendas. Fuese por antagonismo ó por amor á las artes, el primer monarca Borbón inició, consagrando para ello gruesas sumas, el portentoso palacio real de Madrid, admiración hoy de propios y extraños, y el elegante sitio de San Ildefonso, en cuyo trazado y planos quiso copiar tanto la construcción como el sistema de jardines y fuentes que engalanaban á Versalles, corte entonces de su abuelo Luis XVI.

Puesto de comun acuerdo el arte y el capital, el resultado habia de ser forzosamente grande; y en efecto, el palacio de San Ildefonso es una muestra irreceusable de los deseos de aquel joven rey, y prueba el delicado gusto de los artistas que intervinieron en su levantamiento.

Cierto es que en el aspecto general del edificio se echa de menos esa severidad de líneas peculiar á los antiguos monumentos, y que formaba el carácter clásico y selecto de nuestra antigua arquitectura; pero la falta de grandeza en el conjunto se ve suplida por la belleza y prolijidad de los detalles; y si bien se nota en él esa tendencia al paganismo y á la mitología, á los que tan aficionada nos mostraba entonces nuestra vecina Francia, no puede es- trañarnos ese tinte especial importado á nuestro país en una época en que la literatura, la música, el lenguaje y hasta las costumbres participaban del influjo traspirenaico. La obra, pues, lleva el sello de su fecha.

La fachada principal del palacio, situada en su parte posterior y con vistas á los jardines, es de un efecto sorprendente. Fué delineada por Sagueti, dirigida por el arquitecto D. Sempronio Subisati, y ejecutada por Ríos; su principal cuerpo, que es el central, es de invención del abate Ibarra, acreditado arquitecto italiano, y consiste en ocho columnas compuestas, adornando el resto del frontis pilastres y medias columnas; cuatro cariátides, dos medallones, las armas reales y balaustradas con varios trofeos completan y coronan este frente; las columnas son de piedra mármo- lizada, encarnada, de Sepúlveda, y de mármol blanco de Granada los medallones y las armas de España, así como también cuatro figuras que simbolizan las estaciones del año y que están dispuestas en actitud de sostener el segundo cuerpo de la obra. Dan salida al jardín, frente al parterre de la Fama, tres bonitas puertas de hierro con adornos dorados.

Merece especial mención la galería baja del palacio por su magnificencia, pues además del estucado de su bóveda y del garnecimiento de mármol de sus puertas, frisos y alféizares de las ventanas, aparecen en su recinto 110 estatuas en mármol y yeso, y numerosos tapices. A pesar de las cesiones de cuadros hechas por Fernando VII al Museo de Madrid, se encuentra aun en las habitaciones un buen número de lienzos firmados por Rubens, Andrés, Proccacini, Anibal, Caraci, Dominiquino y otros acreditados maestros.

Contiguo al real palacio, y en comunicación con él, se halla la Casa de Oficios, que ha desempeñado el papel de hospedería de la comitiva regia en los años de jornada, y cuyo piso principal se dedicaba en anteriores épocas al despacho y habitaciones de los ministros.

La Colegiata es otro de los edificios notables del Sitio; afecta interiormente la figura de una cruz latina; el coro es de regulares proporciones, y está compuesto por una elegante sillería, ocupando la parte inferior; entre los diferentes mármoles que adornan el templo, descuelga el frontal del altar mayor, escelente pórtido, y el Sagrario, de lapizlázuli, con un mosaico que representa á Nuestra Señora de Loreto. El cuadro principal figura un asunto del Evangelio. El templo se halla estucado en blanco, doradas sus molduras y pintadas sus bóvedas y media naranja, representando varios misterios de la vida del Salvador y los cuatro Evangelistas.

Detrás del altar mayor se depositaron los restos de Felipe V hasta 1746, en cuyo año el rey Fernando VI los trasladó á un panteon más sumptuoso, situado entre la sacristía e iglesia, y compuesto de tres cuerpos, con profusa variedad de mármoles y bronce. En el primero está la inscripción de dedicatoria en latín; en el segundo la urna de piedra sanguinea, y en el tercero dos medallones de mármol blanco que representan á los reyes Felipe e Isabel Farnesio. En esta iglesia se enseña á los viajeros, entre una riquísima colección de mantos y ternos, la custodia de plata sobredorada, de 26 libras de peso, en la que abundan diamantes y otras piedras preciosas, tuvo valor se hace ascender á un millón de reales.

Además de la Colegiata hay otra parroquia en el sitio, denominada El Cristo, y tres capillas públicas con los nombres de Nuestra Señora de los Dolores, San Juan Nepomuceno y Orden Tercera.

La Casa de los Infantes, la de Canónigos y las Caballerizas reales completan el cuadro de edificios del Patrimonio que existen en San Ildefonso, y que más dignos son de llamar la atención; pues si bien la Fábrica de cristales y la Calandria estuvieron en su dia consagrados á la fabricación por cuenta de la corona, pasaron posteriormente á la industria privada y en el dia pertenecen á propiedad particular.

La antigua fábrica de cristales dió principio á sus trabajos en el año 1728, bajo la dirección del catalán Ventura Sit, en muy pequeña escala, hasta que en el de 1756 se aumentó considerablemente la elaboración de este artículo; pero habiendo sufrido dos incendios el edificio, el rey Carlos III mandó construir una nueva fábrica fuera del recinto del sitio y bajo la dirección de los arquitectos Real y Villanueva. En ella se fabricaron por algún tiempo toda clase de piezas de tallado en huleco, planos y fanales de bastante dimension; mas lo que verdaderamente era digno de fijar la atención, fué la construcción de espejos, tanto por la limpieza y precisión de la obra, cuanto por las magnitudes de aquellos, pues llegaban algunos á alcanzar las extraordinarias dimensiones de 152 1/2 pulgadas de alto por 72 de ancho.

En cuanto á la línea llamada la Calandria, destinada en un principio á la fabricación de lienzos, fué cedida después en usufructo á un particular, con objeto de establecer máquinas para hilazas de lana, y creemos que hoy haya cesado en ambos usos.

Donde principalmente se desarrolló toda la ostentación y el