La Guirnalda (Madrid) (1871-08-01 00:00:00), página 4

Por la brecha de la duda
Se abismen en la impiedad!
Abismo donde pedir
Favor al mortal discurso
No basta para salir:
Él nos deja sin recurso
Desesperar y morir.

J. E. HARTZENBUSCH.

BELLINI. (1)

X.

Hacia cerca de seis años que Bellini no había visto á su familia, y deseoso de pasar una temporada á su lado y descansar algún tiempo de sus trabajos artísticos, salió de Milán á principios de Enero de 1832, y pasando por Florencia y Roma, llegó á Nápoles el 11 del mes precitado. Faltóle tiempo en cuanto llegó para hacerse conducir al Conservatorio, y una vez en él, no paró hasta hallar á Zingarelli y estrecharle en sus brazos. La noticia de la llegada del joven cuanto ilustre maestro circuló bien pronto por el Conservatorio, y los alumnos, algunos de los que habían conocido á Bellini, se apresuraron á presentarse á este y á hacerle las más expresivas manifestaciones de admiración y cariño. Para corresponder dignamente á ellas decidió Bellini pasar en el mismo establecimiento las dos semanas que pensaba detenerse en Nápoles, causando á todos con esta decisión la más verdadera alegría.

Representábase por entonces en San Carlo, I Capuleti ed i Montecchi, pero una cuestión entre la Ronzi y la Bocceabadi hizo que esta ópera fuese sustituida por la Elisabetta de Rossini; mas en cuanto el público supo que Bellini se hallaba en Nápoles, reclamó énergicamente que se pusiese en escena I Capuleti, y fué preciso que el joven maestro interviniese y reconciliase á las dos primas donnas.

Durante su permanencia en la antigua Parténope, fue nombrado individuo de la Academia Borbónica. Propúsole Barbaja que escribiese nada menos que tres spartitos para San Carlo, ofreciendo satisfacerle por ellos nueve mil ducados, suma de gran consideración para aquella época; pero no fué posible á Bellini aceptar tan ventajosa proposición. Después de dedicar á Zingarelli la partitura de la Norma, como muestra de afecto y gratitud, marchó á Catania acompañado por su amigo Francesco Florimo. Fué su viaje verdaderamente triunfal: Palermo y Messina le hicieron entusiastas recepciones; antes de llegar á Catania, D. Giuseppe Alvaro Paterno, príncipe de Sperlinga Manganelli é Intendente de la ciudad, le esperaba con una magnífica carretela tirada por cuatro soberbios caballos, y fuerza fué á Bellini el hacer su entrada en su ciudad natal con tan ostentoso aparato, siendo nuevamente victorioso por la multitud hasta llegar á casa de su padre, en que le esperaba toda su familia.

Durante su permanencia en Catania recibió pruebas inequívocas y constantes del afecto y admiración de sus con judanos: siempre que salía era seguido y victoriado por la multitud; si entraba en un almacén á comprar alguna cosa, en vano quería satisfacer su importe, y si se presentaba en el teatro, se veía obligado á salir á la escena numerosas veces.

Apesar de estos triunfos y tan grandes distinciones, hallábese Bellini dominado sin cesar por un triste presentimiento; conocía que era la vez postrema que había de ver á su familia y su ciudad natal, y este tenaz pensamiento amargaba sus triunfos y alegrías. En este estado se hallaba su alma cuando es rió su adorable melodía sobre la Malinconia de Piemonte tan impregnada de dulcísima tristeza; por entonces tuvo también el proyecto de poner en música el Orestes de Alfieri, empresa que no realizó por comprender, sin duda, que su musa tierna; elegíaca y melancólica se avenía mal con los furores y los trasportes de Orestes.

Después de permanecer en Catania unos treinta y nueve días, marchó á Nápoles, donde se detuvo apenas; pasó por Roma, en donde se cantaba La Straniera; estuvo en en Florencia, en que se representaba La Sonámbula; se detuvo algún tiempo en Milan, conociendo allí á Mercadante y uniéndose á él con los lazos de una verdadera amistad; pasó á Bergamo, donde recibió una grandísima ovación en una representación de Norma, y el mes de Agosto del mismo año de 1832 llegó por fin á Venecia.

Félix Romani estaba entonces muy enamorado y estos amores causaron grandes disgustos á Bellini por retrasar la terminación del libreto, que había de servirle para su nueva ópera, de tal modo que el poeta y el compositor acabaron por reñir, cesando su colaboración artística, que tan buenos resultados había producido. Además de estas contrariedades, cantábale en la Fenice el Tancredi de Rossini y se hizo correr por la ciudad el rumor de que Bellini había criticado duramente esta ópera, lo que no era cierto, pues no tuvo el autor de la Semiramide y de Il barbiere di Siviglia admirador más entusiasta que el autor de la Norma y la Sonámbula.

Representóse por fin en la Fenice el 16 de Marzo de 1833 la Beatrice di Tenda, interpretando esta nueva obra la Pasta, la Anna del Sere, Cartagenova y Curioni. Hallábase el público tan predisposto en contra de Bellini, que cuando salió para dirigir la orquesta se notaron señales de disgusto; la magnífica introducción y la salida de la Pasta no lograron conjurar la tormenta; la gran artista, creyendo que las muestras de desaprobación se dirigían á ella por uno de esos injustificados caprichos del público, en la escena que tenía con el duque, en vez de dirigirse á este se dirigió al auditorio, y acentuó resueltamente aquella frase: "Se amar non puoi, rispettami." Este rasgo de ingenio levantó una atronadora salva de aplausos; pero si evitó que el fluco fuese completo, no consiguió que la nueva ópera fuese bien recibida. En honor de la verdad, Beatrice di

(1) Véase el num. 109.