La Guirnalda (Madrid) (1871-06-01 00:00:00), página 6

Sin duda la influencia de un libro mediano hizo que Bellini escribiese una partitura desigual y muy débil en algunas de sus partes. También la interpretación de la obra, por más que estuviese encomendada á la Meric Lalande y la Cecconi, á Trezzini, Inchiindi y Lablache, debió resentirse de poca igualdad. Lo cierto es que Zaira, estrenada el 16 de Mayo de 1829, hizo fiasco no sólo por lo mal predisputo que el público de Parma se hallaba contra el autor, sino porque la obra era en sí muy inferior á las otras partituras de Bellini. Éste, sin embargo, juzgándola con el amor de padre, decía que había sido mal recibida por un público amaramente inclinato a apprezzare quell' opera.

Natural era que no permaneciese en Parma mucho tiempo después del mal resultado obtenido; así es que á principios de Julio volvió á Milan. No bien llegado á esta ciudad, desearon los milaneses escuchar nuevamente las arrebataboras melodías de Il Pirata, y el 16 del mismo mes volvió á ponerse en escena en el teatro de la Canobbiana, obteniendo igual si no mayor triunfo que el que tuvo en la Scala. En consecuencia de este buen éxito, la empresa del mismo teatro pensó en dar la primera obra de Bellini, Bianca e Fernando, y, en efecto, se representó el 5 de Setiembre, si bien con mediano resultado, pues no podía menos de parecer frío y poco inspirado aquel primer ensayo á seguida de una obra de las condiciones de Il Pirata.

Descanso por entonces los venecianos conocer esta ópera, fué llamado su autor para dirigir los estudios de la misma en el teatro de la Fenice, y el 16 de Enero de 1830 se cantó en él, continuando la serie de ovaciones que hasta entonces había obtenido.

Hallándose comprometido Pacini á escribir la opera d'obbligo para la Fenice en aquella temporada, y le era por completo imposible cumplir aquel compromiso por hallarse postrado en el lecho. Apremiaba el tiempo, la temporada avanzaba, y el empresario no sabía á qué santo encumbrarse para tener una ópera nueva. Hizo proposiciones muy ventajosas á Bellini; pero este, por la premura del tiempo no quiso aceptarlas. Pero en vista de las instancias de los venecianos y de la insistencia del empresario, pensó en salir del aprieto empleando un inocente subterfugio. No era conocida la Zaira en Venecia, y resolvíó aprovechar algunas piezas de ella para la obra que tan encarecidamente se le exigía. Refundió á toda prisa Romani su libreto de I Capuleti ed i Montecchi, que anteriormente había puesto en música Vaccai, y adaptó á él Bellini los trozos de su desgraciada partitura, que pensaba aprovechar; en un mes completó y terminó el spartito, y el 11 de Marzo del mismo año de 1830 pudo ponerse en escena en la Fenice, interpretada por la Giuditta Grisi, la Corradori y Bonfigli.

Era la vez primera que el autor de La Straniera escribía un papel para contralto, y preciso es confesar que la parte de Romeo está tratada con talento y habilidad. A pesar de eso, si bien I Capuleti ed i Montecchi obtuvo muy buen éxito y abunda en melodías encantadoras y de gusto depurado, se nota, sin embargo, en toda la partitura la precipitación con que se confeccionó. El acto de las tumbas, que debía ser el más importante, era tan falta de inspiración que, después de la muerte de Bellini, siempre que se pone en escena su ópera suele sustituirse con el último acto del Romeo e Giulietta, de Vaccai, que es ciertamente de un gran mérito. Entonces fué, sin embargo, tan grande el éxito de I Capuleti que la noche de la tercera representación el público en masa acompañó al autor hasta su casa con la orquesta, que tocaba algunos motivos de sus obras, y gran número de antorchas, siendo una ova- ción extraordinaria, una verdadera marcha triunfal. Francisco I de Nápoles acababa de crear por entónces la orden del Mérito civil, y nombró á Bellini caballero de ella, distinción que también se había conferido á Zingarelli.

Como una prueba de la gratitud que sentía hacia sus compatriotas por la protección que al principio de su carrera artística les había debido, quiso Bellini dedicar la partitura de I Capuleti ed i Montecchi á los habitantes de Catania, su patria, y lo hizo en los siguientes términos:

Ai Catanesi
che il lontano concittadino
nella musicale arringo sudante
l'onorevoli dimostrazioni
liberale confortavano
quest' opera
sulle Venete scene fortunata
pegno di grato animo e di fraterno affetto
consacra
Vicenzo Bellini.

Conservase la partitura original de esta ópera con la anterior dedicatoria, escrita como aquella por mano de Bellini, en la biblioteca de la Universidad de Catania.

No tardó en volver el joven maestro á Milan, ciudad en que tenía grandes simpatías y numerosos amigos y hál- cia la que parecía arrastrarle el reconocimiento que experimentaba por la extraordinaria acogida que tuvo Il Pirata. Vióse acometido á poco de su llegada por una dolencia intestinal de carácter sumamente grave y violento. Francesco Pollini, pianista distinguido, profesor del Conservatorio y amigo consecuente de Bellini, le llevó á su casa y le cuidó con el esmero de un padre: á pesar de sus cuidados, avanzaba la enfermedad y puso en tal estado al pobre joven que los médicos desconfiaban de salvarle. De verificarse entonces la desgracia que todos temían, el arte hubiera perdido tres obras maestras, que serán admiradas mientras existan corazones que sepan sentir, Sonambula, Norma, I Puritani. Felizmente la naturaleza joven y aún fuerte de Bellini logró vencer la enfermedad, salvándose aquella existencia preciosa que ya toda Italia lloraba como perdida, y á poco hallábese en estado de continuar sus trabajos y aspirar á nuevos triunfos.

A. FELNERO.