La Guirnalda (Madrid) (1871-04-01 00:00:00), página 8

cipio la sinfonía, y gustó bastante: la introducción, compuesta solamente de un coro, fué ejecutada bastante mal; pero como inmediatamente le sigue una tempestad, el público apenas se apreció de ello: al fin de esta pieza hubo algunos, no muchos aplausos. La salida de Rubini excitó tal furor, que no sé cómo expresarlo; tuve que levantarme á dar las gracias lo menos diez veces. La cavatina de la prima donna fué también aplaudida; viene en seguida un coro de piratas á lo lejos, que gustó mucho, por la novedad en la combinación del eco; entra después el coro en escena y continúa cantando durante treinta compases, bajando poco á poco la voz y acompañado por una banda situada en la escena; esto produjo tal efecto, y fueron tantos los aplausos, que la connoción de placer que experimenté se convirtió en sellozos convulsivos, que no pude contener sino al cabo de cinco minutos. Sigue la escena y duo entre Rubini y la Lalande, al fin del cual los espectadores gritaban como enorgullecidos y hacían tal estrépito, que me imaginaba encontrarme en el infierno; la cavatina de Tamburini fué aplaudida, pero solo gustó medianamente: empezó al fin el final, cuyo largo satisfizo á todos, así como el canto principal, que produjo gran efecto y fué muy aplaudido. Cayó el telón, y puedes figurarte el entusiasmo con que se me llamó á la escena, en la que me presenté por dos veces á recoger los aplausos de aquel público escogido, siendo llamados también los cantantes.

"El acto segundo principia con un coro de mujeres, que he armonizado bien, pero que fué recibido con frivaldad, porque las coristas eran escasas en número y desentonaron. El duo entre Tamburini (el bajo) y la Lalande gustó mucho; vino después el terceto, que hizo furor, y un coro de guerreros que también gustó. La escena de Rubini y la de la Lalande han provocado, en fin, tal entusiasmo, que no puedo expresarlo con palabras; la misma lengua italiana carece de vocablos que pudieran describir el delirio tumultuoso, que se apoderó del público, hasta tal punto, que me vi obligado á presentarme por dos veces en la escena con todos los cantantes. Ayer noche fué la segunda representación, y los aplausos fueron mayores aún, teniendo que salir á la escena nada menos que tres veces: mañana tendrá lugar la tercera representación, pues esta noche hacen un acto de Mose para que descansé la Lalande.

"Tales han sido las demostraciones del público: esperemos ahora los periódicos, que solamente aparecerán después de la tercera representación, y veremos cuál será su juicio crítico y lo que dicen de bueno. Mi alegría es extremada, pues no esperaba un resultado tan feliz; un éxito semejante me servirá de estímulo para continuar con honor mi carrera, lo que espero conseguir con el estudio. Comunicá estas noticias á los amigos, si es que los tengo en esa ciudad. No pienso volver por ahora á Nápoles, antes de haber asentado con otros esfuerzos mi reputación en Italia; regularé mi conducta según los contratos que se ofrezcan, y ya te avisaré de cuanto me ocurra de nuevo. Todos los amigos que aquí tengo, están locos de alegría; me dicen que no esperaban gran cosa de mi obra, al verme con excesiva modestia, lo que solamente sienta bien á los viejos sabios y á los jóvenes orgullosos que tienen algún mérito. He respondido á todos que la educación que he recibido me ha hecho conocer, sin necesidad de ser viejo, los deberes del hombre, y que por eso trato de distinguirme, por lo poco que sé, despreciando el orgullo, lujo de la mediocridad."

Hasta aquí la carta de Bellini; cuyo final ha desaparecido; pero lo que precede basta á hacernos conocer el hombre al par del artista, sin que aquél desmereza de éste.

Tres meses después, representóse en Viena Il Pirata, y el gran éxito que obtuvo confirmó más aún el que había alcanzado en Milan.

Terminábase por entonces la construcción del nuevo teatro Carlo Felice, en Génova, y creyendo el empresario que la manera de comenzar con mejores auspicios era presentar una ópera nueva de Bellini, cuya fama y celebridad eran ya grandísimas, escribió al joven compositor con ese objeto. Mas como éste acababa de firmar una escritura con el empresario de la Scala, obligándose á proporcionarle en breve una nueva partitura, no pudo aceptar las proposiciones del primero. Contentóse entonces éste con poner en escena Bianca e Fernando, con tal que el autor añadiese algunas piezas nuevas, obligándose á que la interpretasen la Tosi, Davide y Tamburini, y á abonarle ocho mil francos. No vaciló Bellini en aceptar tan ventajoso contrato; marchó á Génova á mediados de Marzo de 1828, y verificó con tal prontitud las variaciones y adiciones pedidas, que el 7 de Abril pudo ya representarse la ópera corregida y aumentada, alcanzando gran éxito, así las piezas nuevas como las antiguas.

A. FELNERO.

LA AMBIGION.

Cogió un niño cierto día
Una flor bella del prado,
Y su aroma delicado
Aspiró con alegría;
Y exclamó con dulce acento,
Embriagado con su olor:
Madre, quisiera ser flor,
Para embalsamar el viento.

Entre tanto que así hablaba,
Una avecilla ligera
Cruzó la fértil pradera
Donde el niño se encontraba;

Y al verla el niño reaccionó,
Dijo con acento grave:
Madre, quisiera ser ave,
Para cruzar el espacio.

La brisa entonces gimió,
Y con movimiento blando,
Una nube fué elevando
Que de vista se perdió;