La Guirnalda (Madrid) (1871-03-01 00:00:00), página 6

rios donde se ostentaban y que permitían por entonces á lo más, que prestasen su servicio á domicilio sobre las mesas ó las chimeneas. Y cuando poco después avanzó ya el arte hasta construir los relojes de bolsillo, no se distinguían ciertamente por la delicadeza ni el primer de sus formas, como lo atestiguan sin género de duda los que aún conservamos de nuestros abuelos y que bautizamos, en son de burla, con el gráfico nombre de calderos ó calentadores.

En poco tiempo ¡qué trasformación! La mano del artífice, llegando á la suma delicadeza por medio de una práctica constante, ha llegado á prestar á estas utilísimas máquinas en miniatura esa precisión tan admirable, unida á esa ligereza, á esa elegancia, á esa sutileza, en fin, con que las contemplanos en el día.

No es, sin embargo, que desde su origen faltasen fabricantes atrevidos que hicieran esfuerzos sobrehumanos para construir relojes de pequeña inverosímil. Este capricho estuvo en boga hace algún tiempo, hasta el extremo de llevarlos las damas en los pendientes, y los hombres engastados en lugar de piedra en una sortija. Pero como debéis comprender, mis benévolas lectoras, estos relojes no pueden tener de tales más que el nombre. Contienen las agujas y el cuadrante ú horario; pero todo ello era ilusión, puesto que el movimiento interior resultaba siempre irrisorio por la irregularidad e intercadenencias de su marcha.

Ultimamente se han llegado á salvar estos que parecían imposibles, dando á algunas de estas joyas diminutas una marcha, hasta cierto punto, regular. ¡Mágia de la paciencia! ¡Cuántas cosas imposibles á primera vista, ha conseguido al fin el hombre ver realizadas á fuerza de perseverancia y de talento!

Siempre que se abre una de estas diminutas máquinas, y se contemplan todas sus ruedas microscópicas, haciendo cada una en tan estrecho encierro su rotación, dando con ella vida á las agujas que marchan imperceptiblemente, mas de un modo sensible, se encuentra dentro de nosotros cierta disposición á creerla realmente animada, y aun casi se sueña adivinar en ella otro lenguaje más significativo que su eterno tic tac.

Y como dice nuestro poeta Zorrilla, es una verdad que parece sueño. ¿No habéis leído su bella poesía á un reloj? Pues os la recomiendo, presentándoos por muestra la siguiente estrofa:

«Tal vez detrás de la esfera
Algun espíritu yace,
Que rápidamente hace
Ambos punzones rodar.
Quizá al declinar el dia
Para hundirse en Occidente,
Asome la calva frente
El universo á mirar.»

Pero aparte de esto, que es sobremanera fantástico, no puedo menos de repetiros, amables lectoras, que vuestro diminuto reloj es y será siempre la más preciosa, la más admirable, la más interesante de vuestras joyas. Aunque tuviérais encerrados todos los diamantes de Golconda en vuestro cofreíto, todavía vuestra pequeña ánfora deberá ser vuestra alhaja por excelencia.

¿Queréis que os diga la razón?...

¡Porque vuestro reloj es el génio del hombre, inspirado hasta el más alto grado por el génio de Dios!

M.

BELLINI.(1)

III.

Ya tenemos á Bellini en Nápoles y en el colmo de sus deseos, por más que le apenas no poco el encontrarse separado de su familia. Llevaba eficaces recomendaciones para el duque de Noja, gobernador del Conservatorio de San Sebastiano, del que era director el famoso Nicolás Zingarelli; pero las brillantes disposiciones de Bellini hacían inútil toda recomendación, de manera que, después de un buen examen, fué admitido sin oposición en el Conservatorio.

Hacía poco tiempo que Mercadante había terminado sus estudios en éste, y si se exceptúan los dos hermanos Ricci, Luis y Federico, y Carlos Conti, autor de Le truppe in Franconia, Olimpia, Gli aragonesi in Napoli, L'innocenza in periglio, Giovanna Shore, Eurico al passo della Marna, La pace desiderata, Misantropia e pentimento, Il trionfo della giustizia, L'audacia fortunata, y otras óperas, los demás condiscípulos de Bellini no han alcanzado la celebridad.

Dedicóse en un principio al canto y á algunos instrumentos, sin sobresalir entre sus compañeros; tan sólo cuando ensayó sus fuerzas en la composición, fué cuando aparecieron sus excepcionales facultades. Trittico, maestro de Farinelli, Spontini, Raimondi, Orlandi, Manfreo, Ciuffolotti, Mercadante y Costa, le hizo hacer bajo su dirección estudios muy completos de contrapunto durante dos años, y al cabo de ellos pasó al fin á la clase de Zingarelli.

En uno de los concursos que tenían lugar en el Conservatorio, fué nombrado maestrino, cargo reservado á los alumnos más apreciados, y cuyas funciones consistían en tomar las lecciones tres veces á la semana á sus compañeros de clase. No tardó mucho en ser declarado primo maestrino, y en conseguir no sólo el afecto de sus condiscípulos todos, sino también el de sus profesores; en especial, el anciano Zingarelli sentía por él un cariño de padre. Además de sus estudios en el Conservatorio, emprendió otros con Raimondi y Carlos Conti; hubiera sido sobre todo sumamente útil para él la larga y penosa empresa de poner en partitura completa los cuartetos de Haydn y Mozart, pues este trabajo le hubiera hecho ver palpablemente las bellezas de estilo y la admirable corrección de aquellos

(1) Véase el número 92.