La Guirnalda (Madrid) (1870-11-01 00:00:00), página 7

—¿Lo ves, torpe? grita el soldado; bien te lo decía yo. Con eso no hay para empezar: anda, busca más y tráelo luego.

El diablo partió bajando la cabeza, y antes de una hora estaba ya de vuelta con un talego mucho mayor debajo del brazo.

—Eso ya es otra cosa, dijo el soldado; pero aún dudo que traigas lo bastante para llenar la bota, y hay que cumplir con lo ofrecido.

El oro cayó resonando dentro de la caña, pero la bota continuaba vacía. El diablo quiere asegurarse por sí mismo, y contempla el hueco con ojos estupefactos.

—¿Qué clase de pantorrillas son las que tú gastas? gruñó sordamente, haciendo un mohín repugnante.

—¿Quieres, responde el soldado, que tenga yo una pezuña de macho cabrío como la tuya? Anda, ve á buscar otro saco, pues de lo contrario no habrá nada de lo pactado entre nosotros.

El demonio, pues, se vio en la necesidad de alejarse por segunda vez. Su ausencia fue más larga que la anterior, y cuando se presentó de nuevo caminaba abrumado bajo el enorme peso de un costal que soportaba sobre sus espaldas. Fuése derecho hacia la bota, y aún cuando descargó dentro todo aquel enorme contenido, la bota resultó vacía como antes. Arrebatado entonces de cólera, quiso arrancarla con violencia de manos del soldado; pero de improviso el primer rayo del sol naciente vino á iluminar el horizonte. En el instante mismo el diablo lanzó un grito terrible y desapareció.

El alma del labrador difunto estaba salvada.

El labriego, atónito, propuso la repartición del dinero, pero el soldado le contestó:

—Dá mi parte á los pobres: yo viviré en tu casa, y con el resto podremos ambos pasar medianamente la vida con el favor de Dios.

(De los hermanos Grimm)

CRÓNICA DE TEATROS.

ESPAÑOL.—Dos Napoleones, juquete cómico en tres actos, original del Sr. Serra.—El músico de la murga, comedia en tres actos, original del Sr. Escherich.—Zilda, ópera cómica, arreglo en dos actos de los Sres. Pacheco y Monleón, música de Molina.—La vida en un tris, zarzuela cómica en un acto, de los Sres. Pina y Blasco.—Mimí, ópera en dos actos, de D. Manuel Mayencot y su compañía.—Lope de Rueda.—Y..., todo por un simón! pieza en un acto, original del Sr. Perillán.

Si el cronista ha de ser exacto y minucioso en la narración, muchas las obras en cuyo exámen deba ocuparse, y limitado el espacio de que pueda disponer, difícil será poder armonizar tales circunstancias, sin detrimento al menos de alguna de ellas.

Tratemos, pues, de amalgamarlas de la mejor manera posible.

Un primer acto sin casi más defectos que una frase de mal gusto, y otros dos asimilados, constituyen la última producción del desgraciado, popular y excelente escritor D. Narciso Serra.

¡Qué lástima que los dos últimos actos de su propiamente llamado juquete Dos Napoleones, no correspondan á las esperanzas que hace concebir el primero! Parecen enteramente de dos comedias distintas. ¡Tal distancia existe de uno á otros!

Diálogo vivo, animado, picante, lleno de gracia, como cuanto escribe Serra; versificación fácil y abundante en giros sui generis, exceso de color en bastantes chistes, situaciones diliciosas unas, de gran inverosimilitud otras, forman un conjunto que prueban que aun conserva Serra, á pesar de su abatimiento físico, fecundo y pasmoso esfuerzo poético; pero tal vez cansancio intelectual para escribir nuevas ediciones de El todo por el todo, Don Tomás, Sin prueba plena, Un hombre importante, y otras verdaderas comedias.

Kinguno de los actores tiene en Dos Napoleones gran ocasión de lucirse, á excepción de Elisa Boldun, que caracteriza á una joven habanera con exactitud y gracia sumas. Catalina y Mariano Fernández, bien en sus respectivos papeles.

A Dos Napoleones ha seguido El músico de la murga. Y esta es la antítesis de aquella obra.

Asunto novedoso á la par que moral, situaciones dramáticas que despiertan vivo interés en el espectador, efectos escénicos bien preparados, tipos simpáticos y personajes repugnantes hacen de El músico de la murga una comedia que, si no se hallase sembrada de detalles inútiles, y si no tuviera una extensión propia de una obra en cinco actos, resultarían los tres de que se compone muy agradables y no cansarian al espectador esperando un desenlace tan ambicionado por saber en qué terminan la serie de ardides impropios y difícilmente practicables de que el marqués se vale para conocer exactamente los grados de probidad del D. Isidoro y de su hija.

La ejecución, bastante acabada, encuentra en Valero un intérprete especialísimo para personificar á D. Isidoro, el músico de la murga, que es un papel de verdadera importancia dramática.

Una precisa ópera cómica del autor de Martha, titulada Zilda, se ha ejecutado en el teatro de la Zarzuela. Pasemos en silencio el libro de Zilda, porque ni es nuevo, ni entretiene, ni tiene gracia, ni desperta interés.

Pero en cambio la música, rica en melodías bellas y sentidas, adornada de acompañamientos, lindísimos presta un aliciente tal á la obra, que hace olvidar lo frío del libreto, la monotonía de su asunto.

La Pilar Bernal luce en Zilda su preciosa voz, que ha de cuidar si no quiere que, joven aun, no pueda hacer uso de ella. La Velasco no desmerece de su compañera en el papel de Faitha; Loitia nos recuerda á cada momento que con más estudio sería un cantante de primer orden, que hasta podría figurar, con su voz robusta y llena, en más elevada esfera lírica, y Salas no descuida mostrarnos que quien fué buen cantante contribuye siempre á dar armonía á un buen conjunto.

El vestuario de Zilda es rico y variado, y las decoraciones estrenadas honran á los experimentados pinceles de Ferri y Bussato. La primera es más artística tal vez; pero la segunda tiene mayor novedad.

La vida en un tris, es una de esas infinitas piezas que figuran en el cartel unos días para no volver acaso á aparecer en él; porque ni abunda en nada bueno ni tiene nada muy malo, á no ser alguna frase de un gusto literario pésimo. Por lo demás, es fría, inspida y deslazada. La música, superior al libro, no es tampoco una belleza musical.

Ni las condiciones de esta publicación, ni la variedad de obras italianas que en el teatro y circo de Madrid se han representado últimamente, permiten dedicar á su exámen y á de su ejecución el espacio que materialmente nos falta.

En la imposibilidad de un juicio crítico detenido y circunstanciado, consignaré únicamente que la troupe que dirige el señor