La Guirnalda (Madrid) (1870-04-01 00:00:00), página 6

Pocos días después debía venir el amigo que había prestado su domicilio al barón, y éste se mudó con su mujer y su tía á una elegante casa de campo del paseo de Choubra.

Al llegar la primavera, marcharon todos á Constantinopla.

A su vuelta á París, amuebló el barón un bonito gabinete á la oriental, y allí pasó las noches lejos del club con su Hadila, como todavía llama á su mujer.

El lector se extrañará de que esta aventura se haya divulgado; pero su asombro cesará cuando digamos que Ludovico la supo por Mohamed Effendi, y que echado de la casa por una picardigüela, se vengó, contándolo todo á diestro y siniestro. El barón quiso detener el mal á peso de oro; pero ya era tarde, y el temor de ser el pábulo de los chascarrillos de la gente europea del Cairo, fué una de las principales causas de su pronta partida á Constantinopla.

Y ningún corazón ha conocido,
Ni comprende la tierra
Esos misterios de dolor que encierra
La voz de tu gemido.

Yo imagino sentir tu acento blando
Que mi amargura calma;
Lo escucho resonar dentro del alma,
Y decir suspirando:

«Los que passais el término sombrío
De este camino triste,
Volveos y mirad y ved si existe
Un dolor como el mío.»

ANTONIO GARCÍA V. QUEIPO.

MATER DOLOROSA.

Mírame aquí, dulcísima María,
Al pie de tus altares,
Consolando contigo mis pesares,
¡Oh luz del alma mía!

Desierto está tu templo y silencioso:
De solitaria lumbre
El áureo resplandor, en su techumbre
Se pierde misterioso.

¡Cómo me place su silencio amigo!
En medio de paz tanta
Mi corazón olvida, y se levanta
Para vivir contigo.

Ante tu imagen celestial, de hinojos
Reverente me inclinó,
Elevó con amor mis tristes ojos
A tu rostro divino.

¡Oh madre de dolor! Al contemplarte,
Al mirar la sublime
Beldad de tu afficción, el alma gime
Y el corazón se parte.

Yaces junto á la cruz en hondo duelo;
Inmóvil tu mirada,
Vuelve su luz por lágrimas velada
Al nebuloso cielo:

¡Ah! ¡Qué son al mirar martirio tanto,
Mis frívolos pesares?
¿Quién no llora por ti? Como los mares
Es grande tu quebranto.

Y ningun corazón ha conocido,
Ni comprende la tierra
Esos misterios de dolor que encierra
La voz de tu gemido.

Yo imagino sentir tu acento blando
Que mi amargura calma;
Lo escucho resonar dentro del alma,
Y decir suspirando:

«Los que passais el término sombrío
De este camino triste,
Volveos y mirad y ved si existe
Un dolor como el mío.»

ANTONIO GARCÍA V. QUEIPO.

BIBLIOGRAFIA.

El laborioso cuanto apreciable literato D. Manuel Ossorio y Bernard, acaba de ofrecer al público el segundo y último tomo de su excelente obra titulada Galería biográfica de Artistas españoles del siglo XIX. La carencia de esta clase de libros entre nosotros, lo trabajoso de su ejecución y el feliz desempeño con que ha llevado á término el suyo el autor de la Galería, son circunstancias que hacen á éste acreedor al aprecio de cuantos estimen las glorias artísticas de la patria de los Murillos y los Velázquez, los Herreras y los Berruguettes, y tantos otros artistas renombrados como han dado esplendor á España con sus magníficas creaciones artísticas. El período que abarca el Sr. Ossorio y Bernard no es ciertamente tan glorioso como aquel en que florecieron los grandes genios citados; pero en cambio es fecundísimo en artistas, y sobre todo, y esto es lo principal, se recorre con satisfacción, porque partiendo de la decadencia, vamos viendo cómo en medio de algunos eclipses se va restaurando el buen gusto español durante los años trascurridos del presente siglo, hasta llegar á colocarnos á la altura en que nos encontramos al presente. Porque al propio tiempo que la Galería biográfica compone un índice copioso de los españoles que en la corriente centuria han cultivado con más ó menos fortuna las artes del diseño, forma también una especie de curiosidad si no profunda historia de las mismas, y una extensa y bien aprovechada noticia de las obras con que han ilustrado su memoria. Bajo este punto de vista, hubiera sido tal vez más conveniente la adopción del sistema ó orden cronológico en lugar del alfabetico preferido por el autor, á fin de que pudiéramos ir contemplando sucesiva y naturalmente, sin esfuerzo de la memoria, cómo á partir del barroquismo, y siguiendo las huellas de Bayeu y Maella, abren la marcha del ciclo artístico contemporáneo los nombres de Aparicio, Madrazo y Tejero; y cómo aquellas olvidadas y estimulantes controversias entre los cuadros de la muerte de Viriato y del Hambre de Madrid,