La Guirnalda (Madrid) (1871-02-01 00:00:00), página 8

de la Edad Media, Estrella hubiera desde luego pasado por hechicera.

Hoy que vemos al vapor salvar en pocas horas grandes distancias; hoy que por medio de la electricidad trasmitimos la palabra por los aires con la velocidad del pensamiento; hoy que los sacerdotes más ilustrados nos repiten en sus escritos «que el Señor no hace comunmente cosas extraordinarias sino en determinados casos que ofrecen oportunidad y buenas disposiciones,» no cabe atribuir este suceso á causas extraordinarias ó sobrenaturales, y debemos por lo tanto descorrer el velo que oculta tan inexplicable misterio.

Merced á nuestras continuas investigaciones, hemos logrado averiguar que Estrella, bellísima y opulenta judía, residía por ese tiempo en Barcelona, viviendo en compañía de una anciana y espantosa negrera perteneciente también al pueblo de Israel, y que se había dedicado durante largos años al tráfico de la usura.

Ignoramos el objeto que Estrella se proponía en atraer á su palacio los jóvenes más apuestos, para ahuyentárslos después con tan medrosas apariciones; pero lo que sí podemos asegurar es que aquella belleza sin rival había sido burlada en los primeros años de su hermosa juventud por un español de quien se había perdidamente enamorado.

En cuanto á la terrible trasformacion, que á primera vista tenia todas las apariencias de la magia, consistía únicamente en la comunicación abierta entre dos casas antiguas, comunicación que se cerraba después de haber trasladado á la víctima, durante su letargo, al salon de las visiones.

Hace más de un año que Estrella desapareció de Barcelona, fijando su residencia en Argel, á donde la llamaban recuerdos de familia; pero no así la judía del gran diente, á la que uno de nuestros amigos ha visto hace pocos meses atravesar la plaza de la Rambla.

ROBUSTIANA ARMÍÑO.

BELLINI.

I.

Paisiello, autor del primer Barbiere y creador de La Molinara y de Nina pazza per amore, había muerto hacia ya algún tiempo. Rossini, cuyo génio divino había realizado en pocos años una revolución completa en el arte musical, había abandonado la Italia, igualmente que Paer. Valentino Fioravanti, el gracioso caricaturista de I virtuosi ambulanti y de Cantatrice villane, había dejado el teatro. Generali, aunque aún joven, había agotado su inspiración; y Morlacchi, establecido en Dresde, donde acumulaba los cargos de maestro de la capilla del rey de Sajonia y director de orquesta del Teatro Real, tan sólo aparecía en Italia muy de tarde en tarde para poner en escena alguna obra nueva, y volvía á Alemania sin pérdida de tiempo.

Hallábase la escena lírica italiana ocupada por una brillante pléyada de jóvenes maestros, todos los cuales daban grandes esperanzas para el porvenir, y de los cuales, sin embargo, sólo uno debía llegar á conseguir una verdadera celebridad, el autor de Don Pasquale y de Lucia di Lammermoor.

Esta nueva generación artística, que venía á reemplazar á la que acababa de desaparecer y que debía levantar á gran altura el arte lírico-dramático italiano, á una altura á que ninguna de las otras escuelas musicales ha conseguido llegar, debía desaparecer bien pronto, dejando únicamente tras de sí un génio tan original como desordenado, tan potente y vigoroso como desigual, Verdi, génio que brilla aún como un meteoro en medio de la oscuridad.

Todos los artistas que componían la brillante pléyada de que nos ocupamos, habían ya dado á luz sus primeras obras. Pacini en quince partituras había probado su facilidad y su lastimosa fecundidad, habiendo entre ellas obtenido gran éxito Adelaide e Comingio, Il Barone di Dolseheim, La gioventú d'Enrico V y L'ultimo giorno di Pompei: era reconocida por todos su inspiración fácil y abundante, pero también su escaso conocimiento de los recursos del arte. Mercadante, por el contrario, artista consumado, instruido hasta el extremo y feliz imitador á las veces del estilo rosiniano, si su inspiración era difícil y poco fecunda, había sin embargo producido ya algunas obras notables, entre ellas Violenza e Costanza, Anacreonte in Samo, Elisa e Claudio, Didone y Gli amici di Siracusa, sin contar otra docena de spartitos méns diginos de mención. No bajarian de veinte los que había escrito hasta entonces Donizetti, haciendo adivinar por su Enrico di Borgogna y por su Falegname di Livonia, el génio inmortal que más tarde había de dar vida á Anna Bolena, Parisina, Lucrezia Borgia, Lucia, Maria Padilla, Linda di Chamounix y Maria di Rohan. Luigi Ricci, por último, pues su hermano Federico no apareció hasta 1835, había dado al teatro cinco ó seis partituras; y Vincenzo Fioravanti, hijo de Valentino Fioravanti, había hecho representar Pulcinella Molinaro, Robinson Crusoe, Il folleto innamorato, Il cieco del Doto, I due caporali, y algunas otras obras.

Tal era el estado en que se hallaba la escena lírica en Italia, cuando en medio de aquella nueva generación artística, apareció de repente con una obra maestra, Il Pirata, sin dar antes muestra alguna capaz de hacer presentir su aparición, el génio admirable cuyas obras han de ser inmortales, mientras haya un corazón que se conmueva y llora ante sus tiernas y melancólicas melodías. Narrar la vida de ese génio inmortal ha de ser el objeto del presente artículo y de los que le seguirán sucesivamente.