La Guirnalda (Madrid) (1868-02-01 00:00:00), página 5

vales: Tellez tuvo la ventaja de elegir armas, é hirió levemente al marqués, le desarmó y le perdonó la vida. Esta generosidad fue mil veces más cruel para el vencido, que si le hubiera desgarrado el corazón. Pero al fin María recibió su castigo del cielo. Se enamoró perdidamente de Tellez, y este joven execrable pudo seducirla y atropellarla fácilmente, olvidándola después que consiguió hacer público su triunfo. La hermosa María no podía ya presentarse en sociedad, porque los efectos de su flaqueza se iban haciendo más notables cada día... ¡oh!, y cuántas lágrimas la costó su impudente ligereza! Tellez la abandonó completamente: hizo más; se mojó de ella con todas las envidiosas de su hermosura y de sus encantos. El marqués cayó enfermo y estuvo á los bordes del sepulcro: después de su restablecimiento emprendió un viaje á Italia aconsejado por los médicos, que no hallaban ya otro recurso para desvanecer tan honda como alarmante melancolía.

Poco tiempo después unos cuantos amigos, jóvenes y calaveras, comían y bebían estrepitosamente en una fonda.

Ya el Jerez y el Burdeos empezaba á calentar sus cabezas, cuando percibieron unos compases lugubres en la calle. Salieron tumultuosamente al balcón, y se encontraron con un entierro; en el féretro iba una mujer: ¡era la desgraciada María...! ¡Y aquella juventud desenfrenada, lanzó epigramas impúdicos sobre una palma que iba al lado del cadáver...!

Repentinamente, uno de los héroes de la orgía entró hasta la mesa del banquete haciendo resonar una carcajada; y tomando una copa colmada de licor en la mano, brindó con frases grotescas porque la difunta les esperase por allá muchos años. Este hombre era Tellez, y había reconocido á su víctima.

La historia que acabamos de contar, fejos de hacer execrable en lo sucesivo al malvado Hipólito á los ojos de las mujeres, le proporcionó nuevos y no menos ruidosos triunfos del bello sexo. ¡Misterios del corazón en cuyos abismos se pierde el discurso de los más avisados!

JENÓNIMO MORAN.

A......

¡Luz hermosa, astro risueño!
¿Qué fue de ti, dulce dueño,
qué fué de ti, prenda amada?
¡Tu vida..... fácil jornada,
tu muerte..... tranquilo sueño!
¡Feliz ha sido tu suerte!
Ya no puede entristecerte
desde tu mansión querida,
ni el más acé de la vida,
ni el más allá de la muerte!

RAFAEL TEJADA Y ALONSO.

TEATRO REAL.

Poco hemos podido decir en la presente temporada, con relación al coliseo de la plaza de Oriente. Si hubiéramos sido aficionados á ensañarnos con las empresas, materia nos daba la languidez que se ha notado en la dirección de sus funciones, cuya monotonía, llevada á un punto inverosímil, ha llegado á causar á nuestro público, tan decidido partidario hace algunos años de las funciones de ópera: conocemos, no obstante, que una parte no pequeña es debida á desgracias que no han podido evitarse, y por esta causa pasamos por alto lo sucedido, para fijarnos en la representación de Don Giovanni, bellísima partitura del maestro entre los maestros, Mozart.

Visto el cambio hecho en la música, cuyas orquestas cuentan hoy con elementos tan poderosos, y la diferente educación de nuestro oído, acostumbrado á impresionarse por las melodías más que á dejarse arrastrar de los prodigiosos resortes de una música sublime, parece imposible que la ejecución de Don Giovanni sea siempre un acontecimiento que reciban con placer los públicos de hoy, tan diferentes en este punto, de los de hace próximamente un siglo. Cuando no habían venido todavía á la escena esas otras composiciones, que no criticamos, pero cuya ligereza á nadie se oculta, se comprende que se recibiera con entusiasmo una partitura, que si se escucha con atención, ofrece tantas bellezas. Pero hoy que, con muy raras excepciones, el público va á nuestros teatros de ópera á disfrutar con la música, pero sin dejar por eso otras atenciones inocentes, y hasta plausibles, que no están reñidas ni con las creaciones de Bellini, ni con las de Donizetti ó Verdi, sorprende más que la dama aristocrática ó el almirabado doncel den descanso á los lentes para fijarse en aquellas notas, tranquilas las más veces, en las que sí hay entusiasmo no se demuestra con gritos desesperados, y disfruten y saboreen las melodías é instrumentación bellísima de tan gigantesca creación.

Es verdad que las grandes composiciones de toda clase tienen el privilegio que unas veces es fortuna y otras desgracia, de reclamar extraordinarias facultades en quien haya de atreverse á poner en ellas su mano; así es, que ó yacen en las bibliotecas de los maestros, como obras de consulta, ó si se ponen en escena, es después de grande estudio, y procurando reunir todos los mejores elementos que se tengan disponibles para ello.

Así ha sucedido entre nosotros; hemos visto terminar muchas temporadas sin que se haya puesto en escena Don Giovanni; y tanto en la pasada, como en la presente, toman parte en su ejecución los principales artistas de la compañía.

No podemos entrar en detalles, como deseariamos, respecto á las piezas principales de esta obra, ni á examinar la manera como se está ejecutando; sólo diremos que los nombres de la Penco, de Tamberlick, Bonnebée y Selva, encargados de las primeras partes, unidos á los de la Sonnieri, Dalti-Guadagnini, y de Varboni y Padovani, que les secundan en tan difícil obra, demuestran que se ha hecho cuanto se podía por obtener un buen resultado, pudiéndose asegurar, que si no se ha conseguido por completo, es porque la naturaleza de la composición exige, para llegar á la perfección, además de las brillantes cualidades de los artistas, un estudio especial y muy detenido de toda la partitura, imposible de hacer con cantantes y orquesta, que al mismo tiempo tienen que alimentar la variedad que deben presentar las funciones de un teatro público.

Aplaudimos sinceramente los esfuerzos hechos por los artistas y por la empresa para poner en escena del mejor modo posible esta creación del genio de Mozart, y recomendamos á nuestras lectoras que no dejen de acudir al regio coliseo á recrearse con los deliciosos cantos é instrumentación de esta ópera, arsenal fecundo é inagotable de donde otros maestros han sacado más de una idea que estamos aplaudiendo como original.

V. O. B.