La Guirnalda (Madrid) (1868-12-16 00:00:00), página 3

ejecutantes, y como posírse adios al creador de tan mágicas melodías.

Al Quis est homo siguió el Pro peccatis, cantado por Faure.
En la ya dicha tribuna de la derecha se cantó después el Lacrimosa, de Mozart. ¿Y por quién? por los primeros artistas de París, entre los que se encontraban Tamburini, Duprez, Levasseur, Roger, Ovin, Fauré, Delle Sedie, Gardoni, Capoul, Verger, Pagans, Delval, David, Nicolini, la Alboni, la Patti, la Kraus, la Grosi, De Meric, y la Ugalde. El efecto fue admirable, la sensación inmensa.

Volvió á sonar el grande órgano, y volvióse á escuchar una simpática voz: la voz de la Nilsson, que con sentido acento hacia resonar en la hermosa nave el Filius suam matrem, de Pergolesi, y después el cuarteto del Stadat, Quando corpus morietur, interpretado por la Kraus, la Grosi, Nicolini y Agnesi.

Apáganse los acentos del grande órgano, y resuenan los del órgano de la galería de la derecha, acompañados de arpas, y entónase la plegaria del Moisés, con el conjunto mágico de todos los mejores artistas de París.

El efecto producido en el auditorio no puede expresarse. Las palabras faltan cuando el alma siente; la boca enmudece cuando los oídos escuchan; los labios se secan cuando los ojos se ilumencen, y todo se paraliza cuando la materia se eleva á las regiones de la inmortalidad.

El adios del arte al génio no ha podido ser ni mas grandioso, ni mas santo, ni mas sublime.

Acañada la misa se encendió detrás del altar mayor la marcha fúnebre de Beethoven, magníficamente ejecutada por la fanfare de Sax, y el cadáver de Rossini, descendido del catafalco, fue colocado en el carro fúnebre y cubierto de coronas.

El aspecto de la gran plaza de la Trinidad, era imponente y sublime.

Personajes, oficiales, celebridades del mundo de la inteligencia, de las artes y de la fortuna, la guardia imperial de París, la tropa de línea, un inmenso pueblo en las calles y en los balcones, los sonidos de las bandas de música del ejército y la milicia nacional, y en medio de todo esto el humilde carro fúnebre, tirado solo por dos caballos, que conducía á su última morada á un hombre del pueblo elevado á los honores de un rey, el mas querido por su génio y su talento, daban expansión al alma y embriagaban el pensamiento, recordándonos los grandes días de la antigua Grecia y el progreso civilizador de nuestra época.

París entero á pesar de la crudeza del tiempo ha rendido homenaje á Rossini.

Todas las boulevares, todas las calles por donde ha pasado el cortejo, los balcones y esquinas, hasta los ángulos, estaban llenos de gente.

Háse visto á mas de una madre con su hijo en los brazos detrás del cadáver de Rossini, desde la Trinidad hasta el cementerio del padre Luchaise, mas de legna y media.

Y háse visto, en fin, al llegar á la plaza de la Bastilla, engruercarse dicho cortejo con infinidad de obreros que, ya en el ojal de la levita ó gabán, ya sobre la blusa, llevaban un ramo de siemprevivas, para depositarlo sobre la tumba de Rossini.

Los discursos que se han pronunciado han sido dichos por Ambrosio Thomas, Camilo Doucet, Emilio Perrin y algunos otros.

Joaquín Antonio Rossini pertenece ya á la historia del arte y á la crítica, las cuales tendrán buen cuidado de no olvidar exentas de las pasiones del momento, de las influencias de escuela, de los arrebatos de la imaginación y de las miserias de la envidia, que el gran maestro había recibido desde que nació el don de la melodía y de una gracia inimitable. «Es Rossini, decíase hace ya mas de treinta años por el dilettantismo cosmopolita, es el florecimiento mas risueño, mas aromático y mas animado de nuestra primavera.»

En un término no muy lejano, algún artista de mérito escupirá sin duda en el glorioso cenotafio las musas de la tragedia y de la comedia lírica llorando la pérdida de su mejor intérprete. La memoria del autor del Otello y de la Cenicciata, reivindica por mas de un título estas alegorías; mas para simbolizar de una manera mas completa y por decirlo así mas íntima á este génio y sus producciones, no estaría demás que un pincel delicado añadiera en el monumento sepulcral tres significativas figuras, de tipo italiano la una, español la segunda y francés la tercera, que representaran la Cavatina, la Gracia y la Ironía.

Digamos para concluir, con M. de Saint-Georges, uno de los siete que pronunciaron discursos en los funerales del gran compositor: «Rossini ha muerto, pero su génio vive: el arte no perece con el maestro ignominal: ¡la noche no puede sobrevivir en un cielo que su talento ha poblado de astros tan luminosos!»

La Noche-Buena en Inglaterra.

Durante la semana en que se celebra el nacimiento del hijo de Dios, se hace en Londres un enorme consumo de ramas de árboles. Londres en Noche-buena y Londres el resto del año en nada se parecen, diríase que son dos poblaciones diversas. Nada mas triste que la nebulosa Londres ordinariamente, pero alrededor del 24 de diciembre toda aquella tristeza habitual cambia como por encanto en general alegría. No hay tienda, ni almacen, ni establecimiento de ningun género, que no adorne su entrada y escaparates exteriores con profusión de ramaje; y los payentos de las pastelerías, panaderías, casquerías y tabernas, se tapizan durante estas fiestas con las alfombras que en los campos fabrica la pródiga naturaleza.

Otra costumbre que observan los ingleses en tales días es la de que los muchachos entonen á las puertas de las casas cánticos apropiados. Durante la noche, al pálido resplandor de la luna, recitanse en los pueblos estos tradicionales villancicos de Noche-buena, algunos de los cuales remontan su origen á los tiempos en que imperaban en el país los reyes anglo-sajones. En algunos pueblos agrupanse los mendigos ó la gente pobre antes del alba delante de las puertas de la gente rica ó acomoda da, con la esperanza de recoger algunas limosnas. Cierto viajero que hacía una escursión en Yorkshire por tiempo de Noche-buena, fué despertado á la madrugada por un ligero ruido de pisadas de muchachos, que sintió á las puertas de la casa en que se le había concedido la hospitalidad. Cuando el ruido hubo cesado, sintió que los chicuelos cuchicheaban entre sí, entonando en seguida á coro un antiguo villancico cuyas palabras eran:

«¡Regocijémonos! Nuestro Salvador ha nacido el dia-de Noche-buena. ¡Alegría, alegría, alegría!»