La Antorcha (Barcelona) (1849-11-17 00:00:00), página 5

BARCELONA, SABADO 17 DE NOVIEMBRE DE 1849.

Mientras que la persona limitada, i que tiene buen corazon, no piensa hacer valer sus servicios en mas de lo que realmente merecen, que crean aun deberse agradecer la confianza que hace de ella, las personas diestras i astutas querrán darte a usar un vaso de agua que les pidas.

ARTES.

Música alemana.

ARTÍCULO 3.º I ÚLTIMO.

Si queremos conocer el estado de la música sagrada o eclesiástica debemos notar ante todo que la música profana la ha perjudicado mucho. En las composiciones modernas apenas se encuentra el estilo puro de Iglesia i esto mismo del deseo que tienen los compositores de brillar por la pompa de su instrumentación i por aparentar mucha ciencia, después de la abolición de las antiguas escuelas de música sagrada. En la Alemania Católica en donde en otro tiempo hubo muchas capillas pagadas por los obispos i en donde la música constituía la parte esencial del oficio, mas que en la Alemania protestante, la música de Iglesia ha decadido aun mucho mas que en esta última. En las iglesias de una de ellas se oyen con sorpresa las melodías mas mundanas i frivolas si par que en los templos de la otra, uno casi escucharía menos gravedad i dignidad; mas esto no obstante, no impide que se sobrecargue con frecuencia la música con una instrumentación excesiva i que no se haga sumamente difícil la tarea de los ejecutantes. El servicio divino de los protestantes deja un espacio muy limitado a la música i todavía no han pensado enlazarla más con su liturgia. El número de grandes composiciones tales como los oratorios las cantatas, etc., disminuyen cada dia más i más. Con todo, las de Federico Schneider, su Juicio final sus misas vocales, las de Godofredo, de Schicht, de Seyfried, de Pesca i otros, han demostrado que todavía hay hombres que han continuado siguiendo el buen camino. —En cuanto a la música de salon se distingue comunmente por algunos trozos en que se pretende hacer resaltar los recursos de cada instrumento i estos esfuerzos han elevado al mas alto grado de perfección no solamente el talento de los artistas sino también la música instrumental en general.

No hay ningún instrumento de cualquiera clase que sea en cuya ejecución no hayan adquirido los alemanes el título de artistas distinguidos. El fuerte piano en estos últimos tiempos ha sido el más cultivado lo cual proviene de la misma naturaleza de este instrumento tan perfeccionado por los Andres Stein, los Streicher, los Graf, los Lauterer, los Schiedmayer etc. etc. además de su facil mecanismo i finalmente de la abundancia de composiciones brillantes a que ha dado lugar, en Viena especialmente se halla una multitud de pianistas aficionados que en otra parte podrían brillar como artistas. El violoncello también grandes artistas apesar de que puede decirse hablando generalmente, que en Alemania los instrumentos de orquesta tienen menos aficionados por que el trabajo que ejercen está más distante de ser recompensado tan pronto como el que se consagra afuera del piano: el clarinete suele preferirse a todos los instrumentos de viento; la flauta de sonidos tiernos i dulces jamás será completamente abandonada como el oboe: el fagot, nos parece que ha sido descuidado injustamente i es muy raro encontrar en este instrumento talentos que merezcan el nombre de artistas: la trompa ha sido perfeccionada por Steff pero deberá desearse que no se hiciesen sufrir a los instrumentos de viento cambios que pudieran alterar su sonido natural: el órgano, instrumento sublime, todavía no está completamente abandonado por los grandes artistas, pero hace algún tiempo que se tocaba un modo poco conforme a las reglas del arte: por otra parte a los mejores organismos les falta con frecuencia ocasión para hacer brillar todo el poder i plenitud característico de su instrumento, o bien no tienen su disposición buenos órganos pues que los mejores son aquellos que han sido fabricados por artistas antiguos i porque aunque los fabricantes de órganos modernos gozan de alguna reputación, raras veces encuentran ocupación i les falta de consiguiente el estudio. En nuestros días el número de instrumentos se ha aumentado mucho con buenas invenciones pero hay muy pocos, por ejemplo el terpion, que haya correspondido a los deseos generales de los aficionados a la música: la guitarra ha sido abandonada casi del todo desde que se ha echado de ver su defectuosidad, pero se desdenía sin razón el arpa:

que probablemente será poco cultivada mientras que los instrumentos de esa especie lleguen a Alemania del extranjero. Nos hemos permitido de hablar en primer lugar de los instrumentos i de su uso porque tienen una inmensa influencia en el jenero mas elevado de la música instrumental, i es decir en la grande sinfonía: los compositores de esa especie de música pertenecen indudablemente a la nación alemana i han llevado las orquestas al mayor grado de perfección por el gran papel que han hecho representar a los instrumentos en sus sinfonías. En efecto, las cosas han llegado hasta tal punto que las orquestas se han visto obligadas a ejecutar lo que antes solo se hubiera pedido a los artistas. Así es que, las orquestas alemanas han adquirido tal grado de habilidad que se ven simples orquestas de aficionados que ejecutan lo que hai mas difícil, lo cual en otro tiempo se hubiera credo insuperable. La Alemania i sobre todo la del norte está estrechamente rica en composiciones de canciones, bien que varias veces los compositores dan muestras de tener genio poético i con frecuencia un acompañamiento difícil seguido de armonías completas i de muchas modulaciones se ve a ese defecto i altera el carácter de la canción. La música militar i la de baile apenas tienen algo que las caracterice i en el día procura satisfacer la moda mutilando melodías de ópera. En la teoría de la música, especialmente en la teoría de la armonía, se ha procurado dar a ese ramo de la ciencia la forma sistemática para lo cual se ha baneado desde mucho tiempo ensayos que merecen ser mencionados i entre ellos citaremos: la excelente teoría de la composición musical por Godofredo, Weber, Lojer se ha distinguido también por su escéntente método de enseñanza musical basado en una teoría muy simple de la armonía. La crítica musical ha adquirido igualmente mas vigor e ingenio: el Journal de música de Leipzig, el único que antes existía fue sobrepasado por la Gaceta de música de Berlín redactada por Marx. Faltó mencionar aun el diario titulado Santa-Cecilia en el cual aparecieron las investigaciones de Godofredo Werber sobre la autenticidad de la famosa obra de Mozart titulada Requiem i finalmente debemos decir que de algunos años a esta parte las librerías de música han aumentado mucho en Alemania i que entre las de Leipzig hai cuatro que deben contarse entre las mas vastas librerías de música que se conocen.—D. de C.

LITERATURA.

PARTE ILUSTRATIVA.

COSTUMBRES ANDALUZAS.

PARTE PRIMERA.

VOTOS I JURAMENTOS.

En el barrio del Pueble, detrás de la calle ancha, está la del santo Cristo como en lo antiguo llamaban.
Es calle de poco paso, i parece que olvidada está entre las otras calles, que la circunyen i abrazan.
Porque en tanto silencioso el tiempo por ella pasa,
las otras han adquirido con mil aventuras fama.
Ha habido en ellas festines, i músicas, i algarabía,
pendencias de todas clases i nocturnas serenatas.
Encuentros maravillosos donde con pocas palabras se han terciado los estrofas con sombreros i nabijos;
Donde ha habido guitarrazos i canciones extremadas, i donde alguno ha perdido, sin jugar lo que llevaba.
I en tanto que la del Cristo está muda i solitaria

escuchando desde lejos el rumor de sus hermanas;
Un tesoro de hermosura allá en su silencio guarda,
que el majó Lucas Moreno sabe bien donde se halla.
Allí vió por vez primera entre las sombras a Clara,
que es hija de Esteban Sierpes, mejor dicho, Esteban Calma.
Allí fue donde al abismo de su cigarro i su manta pasó las horas pensando un amor sin esperanza.
Donde le inspiró canciones su ardiente amorosa llama que en son de queja entonó al compás de su guitarra.
I donde por fin su prenda vencida de pruebas tantas se dejó ver una noche en la enteraubierta ventana.
—¡Prenda mía...! ¡Oh Lucas al ver a su fina Clara),
¿por qué quieres esos soles tener a oscuras mi alma?