La Antorcha (Barcelona) (1850-02-02 00:00:00), página 4

eran grandes, si bien no dominantes, se manifiesta por la comparativa elevación de la cabeza. La idealidad constructividad e imitación, que son los elementos principales del poeta, aparecen bien y ventajosamente desenvueltas. Por el cráneo se observa que la base de la cabeza es larga, i que por consiguiente eran las pasiones animales muy fuertes; al paso que descuelan sobre todos los afectos inferiores, los domésticos, i sobre los domésticos, el número 2, o sea LA FILOJENITURA.

ROBERT BURNS: eminent poeta Escocés. Retrato autentico. Vease Sillas Jones. Piren.

Al ver esta cabeza i su cráneo, cualquier inteligente Freñólogo diría, que la conducta del individuo puede depender en gran manera de las circunstancias esternas; pero que tendrá energía, actividad, impetu, dominio sobre los demás, siendo el amor de hijos, i la propensión a las letras i a la poesía, pasiones dominantes.

La vida entera de Burns, sus pasos desde la cuna al túmulo, son una prueba irrecusable de esta verdad, de esta correspondencia, entre su cabeza i sus talentos i carácter.

«Burns era,» dice su biografo el Dr. Corrie, «una extraña mezcla de cualidades que ennoblecen i rebajan al hombre. Era por una parte tierno, valiente, sincero i extraordinariamente compasivo; (1) i por otra, orgulloso, vengativo e irascible; » esto es, cabeza que se dirije según los impulsos esternos del momento. (2)

«Era notable por su fuerza de carácter, por el respeto con que lo trataban los hombres, por la impresion que hacia en el ánimo del público, por lo impresivo de su conversación, por el terror que inspiraba su resentimiento i por la dignidad natural con que sabia darse su lugar entre los sabios i literatos de su época.» Todo esto emana de una cabeza distinguida por su gran volumen. La de Burns tenía 26 polgadas españolas de circunferencia en la base; 9 de largo i 7 de ancho su temperamento activo i resistente.

La posición social de Burns, era como la del roble plantado en una maceta, según dice una de las sentencias filosóficas de este número de La Andorcha, se sentía impulsado a estenderse, pero no podía (3). Así sus miras se dirigían a América, donde su espíritu pudiese hallar una esfera de acción análoga a sus fuerzas. Pero su FILOJENITURA se lo impedía: quería demasiado a sus hijos. En una de sus cartas en que enumera los motivos grandes i poderosos que le inducían a ir a América: dice, «todas estas razones,» me impulsan a salir, i a todas estas razones no tengo sino una respuesta: the feelings of a father, (los afectos paternales). No temía la pobreza sino por amor de sus hijos i esposa; i la idea de morir dejándolos miserables le comprimía el corazón. «Si muriese en el vigor de mi virilidad, esclamaba con frecuencia, ¿qué sería de mi pequeño rebaño? ¡Aquí, aquí es donde os envidio, hombres ricos!»

Todos los críticos convienen en que ningún poeta inglés unió jamás con tanta maestría el sonido de las palabras con el sentido de los versos, ninguno en cuyas composiciones se vea mas ternura, mas delicadeza, mas cariño: ninguno que respire mas patriotismo ni mas bondad de corazón: propiedades que comunican a la poesía la imitacion, la adhesividad, i la benevolencia, órganos todos grandes en la cabeza de Burns, que es una de las infinitas comprobaciones que tiene la Freñología.

LA FILOJENITURA. Cuadro copiado de uno sacado del natural.

LENGUAJE NATURAL DE LA FILOJENITURA.

Ya dije en el número anterior que la cabeza se dirije, en su lenguaje natural, hacia el órgano activo o en acción. «Cerca de Manchester,» dice Combe, «vi a una joven que llevaba el almuerzo a su marido. Mientras él comía, pasaba ella el tiempo acariciando a su hijo. Toda su cara manifestaba el deleite que sentía. Besaba la tierna criatura, la apretaba a su pecho, i entonces echaba hacia atrás (hacia el occipucio) su cabeza, repetiendo varias veces la misma accion. Esto era el lenguaje natural, la expresion espontánea de la Filojentura.»

En el cuadro que acaba de ofrecerse al lector copiado de uno sacado del natural, se ve el lenguaje en el momento cuando después de echada hacia atrás la cabeza, se lanza la cariñosa madre hacia su tierno hijo que lo levanta del lecho. En el semblante no se revela determinadamente el cariño maternal o paternal, cuando no está el órgano excitado. En una cara que reposa, no puede decirse por su expresion, si el individuo tiene mucha o poca Filojentura. Se ve en el semblante, cuando se halla animado por una filojentura grande,

(1) Benevolencia mini grande, según se ve en el cráneo.
(2) La base de su cabeza grande; i, como no la dominaba normalmente la parte superior, cualquiera circunstancia esterna la escritaba. Para reprimirla habrían sido menester esfuerzos ineluctables que naturalmente el no hacía.
(3) Era esceeman, o sea, simple dependiente del resguardo.