La Guirnalda (Madrid) (1867-02-16 00:00:00), página 5

No comprendemos dentro de esta clasificación las obras expuestas en la primera sala que visita el público, dedicada exclusivamente al malogrado D. Victor Manzano. Su temprana muerte acaeció durante la última invasión del cólera en octubre de 1865, causando hondo pesar en el ánimo de cuantos apreciaban con su trato las nobles cualidades que le distinguían, siendo generalmente sentida por todos los amantes de la pintura española, que reconocían en el finado rarísimas y elevadas dotes para sostener el brillo de la escuela que seguía con ardoroso entusiasmo y con fundadas esperanzas de gloria, en honra de su patria.

Con más espacio que nosotros y con detenido esmero y lucimiento han publicado varios amigos del malogrado artista, un elogio y catálogo de sus obras, que recomendamos con interés á nuestras lectoras, creyendo que no podrían hallar mejor guía en la visita de esta sala que la facilitada al público por los cariñosos e ilustrados amigos del infortunado Manzano, en el bien ordenado catálogo á que nos referimos, y que se expende en el mismo local durante las horas de estancia en el edificio.

No de propia autoridad sino apoyándonos en la opinión de personas competentes, creamos que la actual Exposición se distingue bajo el aspecto de un adelanto indudable, si bien no se determina éste por el mayor número de obras de primer orden.—Los más acostumbrados á juzgar esta clase de certámenes, aquellos que por la práctica de ver y comparar, los que pasan entre nosotros por verdaderos peritos en materia de bellas artes, están conformes en la idea de que esta Exposición presenta á los ojos del público una fisonomía especial, principalmente en la sección de pintura. Al paso que los artistas más ventajosamente reputados son objeto de discusiones y críticas más ó menos severas, que dan por resultado la duda respecto al mérito de sus obras; cuando por efecto de la corriente que se manifestó desde los primeros días del concurso, es válida la especie de que en estos pintores se advierte, sino considerable y manifiesto descenso, un estancamiento lamentable, se significa progreso claro y patente en un número muy notable de artistas que há poco figuraban como modestas medianías, habiendo aparecido algunos otros ignorados hasta el dia, cuyas obras se celebran y cuyos nombres se repiten de boca en boca augurando nuevos triunfos á la pintura patria: de donde deducimos que, impulsándose el movimiento progresivo por la masa general de los expositores, y más principalmente por aquellos que hoy aparecen de nuevo en el catálogo, la Exposición de 1866 aun cuando no abunda en obras maestras, señala un adelanto que difícilmente puede negarse. Quizás ha desmerecido en el concepto general, considerada en conjunto, por la tolerancia con que ha procedido el jurado en la admisión de obras, y las medidas que el mismo ha adoptado de no establecer distinción alguna que indujese á prejuzgar la cuestión de méritos. No sabemos si ha obrado de este modo á consecuencia de un criterio determinado, ó por abundancia de superficie en el extenso local de que ha dispuesto, pero lo cierto es que todos los cuadros presentados se han confundido en la colocación, dando motivo á los espíritus descontentadizos para que califiquen el todo de la Exposición de cierta manera, en nuestra humilde opinión, injusta. Nosotros ni aplaudimos ni consumamos el primer aneuro del jurado, sólo le apuntamos en apoyo de la idea que venimos sosteniendo de que la Exposición no es tan insignificante como han dado en decir los críticos de la prensa y esa porción de gentes que se agitan en diferentes círculos de nuestra sociedad dedicados exclusivamente á lo que hoy llamamos crear atmósfera.

A noventa y siete asciende el número de cuadros que comprende el primer grupo de nuestra reseña, y si bien entre estos habrá algunos que no merezcan mencionarse, hay una parte muy considerable, la mayor sin duda, muy digna de la consideración de las personas imparciales, y á ellas nos dirigimos seguros de hallar eco en nuestras suscripciones. Blasonando también de imparciales, y sin tratar de prejuzgar cuestión alguna, comenzamos nuestra tarea por el cuadro de D. Antonio Gisbert (204), que representa La entrevista de Francisco I y su prometida esposa doña Leonor de Austria, mandado pintar por nuestro espléndido capitalista, hoy marqués de Salamanca.

¿Cuál es la opinión que domina respeto á esta obra? Muy difícil es fijarla. El que como nosotros ha deseado ilustrarse por el juicio de los espectadores, se ha visto desorientado muy pronto, dudando el rumbo que debe seguir. Lo único que se observa desde el primer momento es que en contra de esta creación del Sr. Gisbert, se ha empleado gran parte de aquella atmósfera que mencionamos más arriba. Se observa también, sin embargo, que á pesar de la idea que lleva el público respecto á la caída de este artista, cuya palabra la hemos oído repetir en todos los tonos al hablarle de la presente Exposición, lo cierto es que la mayor parte de las gentes, y algunas de condición muy humilde, buscar á este autor desde la puerta, y al encontrarse con su obra, sí, vienen acompañadas de algún cicerone de esos que explican los asuntos según arte y saben hablar de la entonación, del claro oscuro, del aire interrumpido, del Verónés y del Ticiano, aplicando los efectos de la inflexible estética sobre el ánimo del público que solo siente por la impresión de sus sentidos, á este público repetimos le hemos visto contemplar el cuadro que nos ocupa con una tranquilidad tan plácentera que nos ha hecho creer que algo había en aquel lienzo, sino hay mucho, del prestigio ejercido por los Comuneros y por los Puritanos al desembarcar en las playas americanas. Hemos oído discutir largamente desde el rincón de nuestras observaciones, á artistas y á aficionados entendidos, respecto á las equivocaciones en que ha incurrido Gisbert, y tanto, tanto hemos oído respecto á su caída, que la hubiéramos dado por cierta si nuestra persistencia no nos hubiera detenido horas y horas delante de su cuadro, oyendo celebrar figura por figura, detalle por detalle, al público despasionado: nos hemos además fijado sobre todo en una circunstancia que estimamos muy importante en favor de Gisbert, y es que en contraposición á las críticas y censuras, más ó menos fundadas, que hemos oído hacer á los hombres al contemplar este lienzo, no hemos oído ni una sola palabra que no sea de elogio en boca de las señoritas; y sabido es, que donde el bello sexo no encuentra motivo de crítica, tan recóndito debe hallarse el defecto que puede muy bien dudarse de su existencia. A los ojos de la mujer, á su sensibilidad natural, nada se oculta; percibe igualmente los lunares que la perfecion; y nosotros deducimos que cuando las señoritas elogian á este artista y ensalzan el mérito de sus composiciones, deben estar cuajadas de bellezas.

(Continuará en el número inmediato).

REVISTA DE MADRID.

Es tan grande la calma en que se halla la sociedad madrileña, que casi no tiene hoy distintivo alguno que la diferencie de cualquier otro pueblo de España ó de la culta Europa.

Pasad si no la vista por los periódicos de noticias, y fuera de las que os den cuenta de los planes políticos que forjan en sus cabezas los que empujan la marcha de las naciones, de cuyos acontecimientos no os cuidaisafortunadamente dejando integrada para el hombre la tarea de medir tan insoslayable abismo, sólo encontraréis páginas de sangre que refieren, aquí el asesinato más atroz cometido en el respetable anciano, allí el suicidio que segó en flor la juventud desengañada ya de cuanto dá de sí la ambición,