La Guirnalda (Madrid) (1867-06-16 00:00:00), página 6

en cierto modo, que casi siempre la fortuna tiene su por qué y no es tan caprichosa como á primera vista parece. Verdad es que algo de fortuna loca y caprichosa suele haber en encontrar obras y apropiados, y mucho hace el hallar al público de buen humor en los estrenos. Pero tampoco se puede negar (y esto no es capricho de la fortuna) que hace mucho la concurrencia diaria de buenos amigos, las simpatías, y en fin, algunas otras cosas que no hay porque mencionar.

He aquí, como si dijéramos, las obras maestras de la bufo-nería durante su primera campaña cómico-írica. El Joven Telémaco, Un Sarao y una Soiré, El Motín de las estrellas, Franciscfredo, La Suegra del diablo y El Porvenir de los bufos. Autores: de la primera y la quinta, Blasco; la segunda es obra de dos ingenios, cuyos nombres conocidos en el mundo literario son los de los apreciables jóvenes Ramos y Lustonio: la tercera es un apropiado en que pusieron mano Palacio, Saco, y si mal no recordamos, Moreno Godino: la letra del Franciscfredo pertenece á Pina, y la del último apropiado á Granes. Entre los compositores bufos aparece en primer término el director de la orquesta Sr. Rogel, de quien nada aventuráramos en decir que forma con Blasco y Arderius el triunvirato afortunado de la bufo-nería.

La imparcialidad nos obliga á consignar aquí, que los maestros Arrieta y Barbieri no se han deshecho en dedicar su talento y sus inspiraciones al género. Poco ha faltado también para que Gaztambide les imite, pero si no estamos mal informados, una cuestión de mera esquinita, hizo que su batuta no figurara en el coliseo de la calle de la Magdalena.

El Sarao y la Soiré ha sido indudablemente la obra más importante y de verdaderas condiciones literarias representada en Variedades. La parodia del Telémaco y el Franciscfredo, cumplen con las exigencias del público que quiere reírse y nada más; pero no con la de la crítica razonable.

Para ser justos no podemos pasar en silencio que también los bufos han llevado sus silbas correspondientes. Hacer el oso, De tejas arriba y alguna que otra pieza del mismo jaez, merecieron tal distinción.

El teatro de Variedades ha ofrecido en la temporada materia abundante para críticas y revistas, tanto de bastidores afuera, como de bastidores adentro. Solo los pasillos y la tertulia, sin pasar los límites de lo licito, que en honor de la verdad, tampoco han traspasado los concurrentes, nos darían mucho que contar á nuestras lectoras, si nos fuese permitido evocar recuerdos, que no consiente la extensión de este artículo. Doblemos, pues, la hoja y olvidémonos de los contentuillos y las surpintas.

Este último nombre nos recuerda que los coros, ó más bien las cortistas, han contribuido principalmente al lucimiento de la mayor parte de las zarzuelas bulas.

El Bazar de novias, puede atestiguar la exactitud de nuestra afirmación.

Después de esto, el Me gustan todas de El Joven Telémaco, la canción báquica de La Suegra del diablo, y la habanera soportífera de la Soiré, han sido las piezas que más furor han hecho en el mencionado coliseo.

Pasamos en silencio la apoteosis de Arderius y algunas tentativas, por llevar la parodia hasta el extremo de convertirla en caricatura, inconveniente de escritores y artistas muy conocidos dentro y fuera de la villa coronada.

A tiempo todavía puso límites la prudencia del empresario á tan censurables proyectos; y dicho esto, vamos nosotros á poner término también á nuestros apuntes acerca del primer año bufó. Pero antes de concluir, la justicia exige que hagamos mención de algunos actores que descubrieron en diferentes producciones do- tes sobresalientes para el género. Los del director y empresario son bien conocidos de la mayor parte de nuestras suscriptoras. Escritu, es una especialidad en toda la extensión de la palabra. No habría error en llamarle el primer bufó, ni creemos que por ello se ofendieran sus compañeros. Orejón, puede ocupar en la lista un puesto preferente también, en papeles que no estén re-cargados de trabajo.

En cuanto á las señoritas nuevas, la Ruiz y la Rey, son las que más se han distinguido en el Telémaco, el Sarao y el Ba- zar, y la Gomez en la parodia de la tragedia.

¿Cuál es el carácter esencial del género cómico-írico, ensayado con tan buenos auspicios el año último en el teatro de Varieda- des? ¿En qué se distingue El Joven Telémaco de la zarzuela mitológica, conocida y puesta en acción por Cuhillo, Canizares y sus contemporáneos? ¿En qué se parecen las parodias representadas en el coliseo de la calle de la Magdalena, á las comedias bur- lescas de los tiempos de Lope y posteriores á él?

Cuestiones son estas y algunas otras que con ellas se enlazan, que trataríamos quizás el año venidero, en el cual se propone, según de público se dice y nosotros creemos saber, desarrollar el Sr. Arderius en más grande escala sus proyectos en el espacioso teatro del Circo, que tiene ya contratado y donde sentará sus reales cuando regrese de su expedición á Zaragoza y Barcelona.

Dos ó tres empresas de zarzuela, otra de verano y hasta tentativas de llevar á el compañía de volatíneros hubo durante los últimos ocho meses en el coliseo de la plaza de la Reina.

La empresa Cuevas-Reparaz, se contentó con poner en escena un apropiado con objeto de celebrar el aniversario de Cervan- tes, y otras cuatro cosillas de cosecha propia; fruto de los inge- nios empresarios.

Desde Novedades trasladó á el sus reales el apreciable actor Mariano Fernandes para vivir corto tiempo con obras de su repertorio.

Al género de zarzuela, pertenecen las que últimamente se han representado bajo la entendida dirección de D. Francisco Salas, y los auspicios del empresario Sr. Rozabal. En resumen: un año completamente perdido para la historia del teatro del Circo.

Un nuevo coliseo dedicado al príncipe de los poetas satíricos españoles, se inauguró en el barrio de Pozas.

Como parecía natural, la primera producción puesta en el en escena, fué D. Francisco de Quevedo, de Florentino Sanz.

Después han seguido otras del repertorio moderno, y aun continúa abierto reemplazando á las comedias el género lírico dramático.

¿Hablaremos ahora de los cafés-teatros, de la Flor Baja, Capellanes, Maravillas y otros, novedades también del año cómico? Merecen un artículo de costumbres por separado que nos reservamos en cartera.

¿Y del Real? En el número anterior han visto nuestras sus- critoras la lista de las óperas ejecutadas. Los acentos de la Penco, de la Nantier Didier, la Carrozi, Tamberlick y Bonnached, las melodías del D. Juan y la Africana son resuenan en nuestros oídos: fresca estará en vuestra memoria, como en la nuestra, la visita de la reina Pía de Portugal, y no menos el simiestro que en la tarde del Sábado Santo, pocos días antes del suceso á que aludimos, amenazó devorar el primero de nuestros coliseos; y aquí tenemos que doblar la hoja y cerrar el libro de nuestros apuntes, prometiéndonos satisfacer más cumplidamente en otra ocasión los deseos de nuestras amables lectoras, si hoy no conseguimos, al condensar ligeraente en un solo artículo, los recuerdos y acontecimientos teatrales de un año entero.

J. G. de la Foz.