El Cupido y La Luna (1848-07-04 00:00:00), página 15

Sin temor de equivocarme, puedo decirte que la accion de la Tragedia empieza en el segundo acto, y acaba en el tercero, que es el de la catástrofe. El cuarto sirve para el desenlace, y concluye de un modo no esperado del publico, ni de las circunstancias que lo han precedido.

Si el amor se tiene por una de las mas grandes e influentes pasiones, para presentarlo en escena en una composicion del jenero trágico, ha de ser bajo todo su poder, en su estado mas grande y terrible, para que los resultados no carezcan de verdad. El amor de Fronilde y el de Sancho, sin ser en ambos una pasion llevada al ultimo extremo, da causa á una escena de cuyos resultados pende la tragedia.

Ahora pregunto: ¿es verosímil que Munio conociendo á D. Sancho en el momento de huir por la ventana á favor de un relámpago que le ilumina, es verosímil, repito, que olvide al seductor, para cebarse en su inocente hija? Si el aerisolido honor de Munio le impeli á labar la afrenta que ya creé estampada en su honor con sangre de su hija, como no lo hace con la de su seductor? Si entre el honor, (y como lo comprendía él,) no hay deber que pueda servir de dique para vengar sus ofensas, el fútil título de Príncipe le pudo detener á consumar su venganza justa, mayormente en el instante de verle escalando su casa como un salteador? ¿no: y matándole, hubiera cumplido con un deber imperioso, aunque cruel; porque, ¿cómo es posible que un padre sacrifique á su hija en las aras de un respeto que no existe cuando el honor lo rechaza? Preferir el Príncipe á su misma sangre, es cosa muy dura á la verdad. Lo mismo digo del último acto cuando el Príncipe le insulta, le llama asesino, desgarrándole mas y mas la llaga aun reciente, y aquel padre (según él), deshonrado por el mismo que le aja lo mas sensible de su corazón, aquel padre oye mancillar su nombre por el mismo que ha mancillado su honor sin atravesarle el corazón, y morir martir de un arrebato noble y justo. Igualmente digo lo mismo del Príncipe, que no ve en la muerte de su amada sino un horroroso asesinato, y sin embargo permanece indeciso oyendo las injurias y dicheros que le dirige Munio. Empero, las pasiones, están perfectamente puestas en juego; y siendo ellas el alma de la Tragedia cuando se saben expresar, tuvieron el éxito que merecían. Los Caracteres de Alfonso, Sancho y Fronilde, están bellamente delineados, aunque no siguen una marcha constante, El Arzobispo de Toledo, es el tipo de lo bueno y acabado. En el todo es unión, mansedumbre y paz. El fortifica con sus misticas palabras el espíritu de Munio, el le consuela, le ayuda y hasta toma parte en sus infortunios; es un verdadero ministro del Señor.

El final aunque inesperado por su lenguidez, agrada, pues remunera en parte en su ardiente discurso Munio del delito que comete en su inocente hija.

En mi concepto, las escenas mas acabadas, las que revelan mas inteligencia, y las mas sorprendentes y patéticas, son la del final del acto tercero y la del delirio del cuarto; escenas que por si solas constituyen la tragedia. Si la tragedia como asientan los mejores críticos, estriba en las grandes pasiones, las virtudes, los crímenes y los trabajos de los hombres, todos estos sentimientos para que sean mas atractivos, se han de colocar en personajes de carácter ilustre y de clase elevada. La tragedia rechaza todo lo que sea bajo ó trivial, tanto en las expresiones, cuanto en los personajes; y por eso la fábula de Alfonso Munio aunque pudiera ser drama, conforme nos la ha presentado la autora, es tragedia por la accion principal, por el caracter de sus personajes, por las pasiones que pinta y por sus formas.

En la tragedia todo ha de ser grande, hasta los vicios, y los personajes, aunque no de precision, han de ser elevados, y han de hablar el lenguaje de grandes pasiones. En el drama se puede introducir un criadosubalterno, una persona secundaria, que pueden lucir sin afscar el drama; pero en la tragedia robaría la atencion de esta, á mas de ser impropio y ridículo. En esta todo ha de conmover, en aquel no es de rigor, y pueden altermar varios personajes y de distintos caracteres. Como prueba de lo dicho presentaré una muestra.

El hecho de Guzman el Bueno, no puede ser mas trágico. Un padre desventurado, oyendo solo los gritos del honor y de la patria, sacrifica su hijo al respeto de afectos tales. Su presencia después de consumado el sacrificio, nos inspira terror y compasion, pero aun mas la compasion. Ahora bien; es tragedia conforme ha presentado el hecho su autor?, no: por qué? porque en ese drama juegan varios personajes secundarios algunos, y el único grande, acabado, es el de Guzman. Su estilo, no es el de la tragedia, y sin embargo, el hecho por sí solo es trágico.