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Ellas (Madrid) (1851-09-15 00:00:00), página 13

¡ay! las fibras del alma
volverán otra vez á verse heridas,
y volverás á amar; y las perdidas
ilusiones que huyeron
volverán con mas fuerza que se fueron.
    Y lloraré contigo
cuando vuelvas tu vista á lo pasado;
y yo , tu amante, que seré tu amigo,
enjugaré tu párpado abrasado ;
y será tu tormento mi tormento ,
y partiremos el dolor del alma,
que es muy dulce partir un sentimiento
con el amigo que perdió la calma:
Lavará con mi llanto tu honda herida,
sabré curar con mi pasion tu agravio,
y a lágrima tierna, desprendida
de esos tus tiernos ojos,
un caliz siempre encontrará en mi labio
para beberla afano;
y cuando de un suspiro
tu desgarrado pecho , Amelia mía,
con tu mano en mi mano
otro suspiro habrá que te responda:
¡el suspiro que lanza la agonía!
    Yo no sé si es amor lo que me inspira
este fervido canto de mi lira;
yo no sé si es dolor, ni saber quiero

¡Flores tocaba, pero siempre en vano!
¡espinas siempre me clavé en la mano!
    ¡Te vi! claro y purísimo reflejo
del ensueño que amor me retrataba
fuistes á mi ilusión el limpio espejo
dó mirarse buscaba
y el corazon latió violentamente.
Olvidando mis penas ,
un mundo nuevo me finji en la mente,
y el fuego circular sentí en las venas.
    Mis ojos te miraron...
mis labios se entreabrieron...
¡ay! que de amor mis ojos se turbaron ,
sin eco mis palabras se perdieron.
Te seguí por dó quier cual sombra ciega,
y siempre , siempre te encontré á mi lado;
á sufrir empecé; la noche llega,
insomne me revuelvo entre mi lecho
y hallóme el nuevo sol enamorado.
    Yo necesito amar! tengo en mi pecho
un tesoro de amor inagotable ,
un raudal de pasion inestinguible;
siento una lucha á mi pesar horrible...
Deja , mujer, que de mi amor te hable.
La débil barca de mi infausta vida,
bien los goces mentidos la impulsaron;
bien al capricho suyo la arrastraron
Ellas (Madrid) (1851-09-15 00:00:00), página 14

lejos del puerto de ilusión querida.
Yo necesito amar! Hoy entreveo
una dulce esperanza,
una luz que me causa devaneo,
que me conduce al puerto de bonanza.
Sean, Amelia, aquesa luz tus ojos
que adoraré de hinojos;
¡sea tu corazón el que me guie!
Harto tiempo he buscado tu hermosura,
renegando de amor en mi locura.
Mi porvenir sonríe,
y ora reniego de mi loco empeño.
He soñado, mujer; ¡tú eres mi sueño!

II.

13 DE ABRIL

Hoy, Amelia, es un día
que en las páginas pobres de mi historia
siempre escrito estará; de mi memoria
no esperes que se borre, amada mía.
Hay supremos instantes,
hay horas en el curso de la vida
que caracteres indelebles graban
en la historia infeliz de los amantes:
instantes y horas que jamás acaban;
rijen al pensamiento,
causándole placer y sentimiento,

tanta fe, tanto amor, tanta pureza
al bastardo reptil que en su egoísmo,
paga con su embriaguez y su cinismo?
¡Pobre Amelia! ¡No vistes una rosa
deslumbrante en color y en donosura,
en el jardín del mundo
preciada estar como la más hermosa,
brindando tierno amor con su frescura?
Llega un gusano inmundo,
se roza con la flor, liba en su boca
su ambiente dulce y el amor la hiere;
 pierde el sentido; ¡pobre flor! ¡le adora!
pero apenas la toca,
palidece la flor y á poco muere;
porque el contacto de su inmundísima baba
la marchita, la pierde y descolora...
¡Tu corazón no há muerto!
luchaste un tiempo, pero ya has borrado
el recuerdo feroz de tu pasado;
y hoy, Amelia, despertó,
siente la viva llama
del verdadero amor con que se inflama.
¡Tú no diste tu amor! ¡eso fué un sueño!
tu aprenderás á amar, y con mi aliento
renacerá de nuevo el pensamiento
y perderás la calma,
y al impetu veloz del sentimiento,
Ellas (Madrid) (1851-09-15 00:00:00), página 15

á estas llaman dolor, placer á aquella,
y solo para mí, para mi solo
brilla radiante del dolor la estrella.

¿Porqué me puso Dios en tu camino,
para verte llorar, amando tanto?
¿Porqué unió mi destino á tu destino?
¿Porqué para aumentar mi desencanto
y la lucha feroz de mi tormento,
te presenta á mis ojos
como flor inodora, que ha perdido
su aroma, sin perder su sentimiento?
¡Y porqué no ha velado
tu terrible pasado
con el sudario triste del olvido?

¿Contra quién, contra quién mis ojos vuelvo
para calmar tu pena con mi pena?
¿Quién conquista la flor de la esperanza
¡ay! ya marchita por la mano ajena?.....
¡Estando el alma de amargura llena
no tengo ni el placer de la venganza!
Me queda si el tormento
de tener que ahogar mi sufrimiento.
¿Cómo cambiaste un corazon amante
por un perdido corazon de cieno?
¿Quién brinda amor de un labio delicante
al labio impuro que brindó veneno?
¿Quién da tanta belleza,

¿Te acuerdas?-Sí.-La mano lleva al pecho.
Te late el corazón?-Pedazos hecho
salirse quiere el mío de su cárcel,
de emocion y de amor. ¡Dichoso el día
que en sus horas no cuento una agonía!
Hoy es preciso que te escriba mucho,
pues siento que se calma
la fiebre de mi alma
cuando te escribo: con mi pena luchó:
me parece que te hablo y que te escucho.
¡Qué sensaciones! ¡cuántas, vida mía!
¡Para qué recordarlas? Tu las sabes
y yo tambien; en vano intentaría
pintar las emociones de este día;
las sabemos los dos: tú me comprendes:
si el mundo no comprende ¿qué me importa?
yo escribo para ti, que tú me entiendes.
Puesto que por tu amor tan solo vivo
para ti son los versos que yo escribo.
Tuyo es mi amor, Amelia. Acaso un día
brille mejor aurora
para nuestra pasion.—Si de tu mente
en el libro conservas el recuerdo
de este dia feliz, yo no le pierdo....
Amelia, si la gente
se rie despiadada
de este misterio, bien: me importa nada,
Ellas (Madrid) (1851-09-15 00:00:00), página 16

yo escribo para ti, porque eres mía.
¡Oh! ¡día de placer! ¡dichoso día!

III.

16 DE JUNIO.

Vuelve á mis manos, vuelve, vuelve ¡oh lira!
que otra vez siento el estro que me inflama.
Lucha mi corazon.—¡Será la ira
ó será del amor la ardiente llama
la que á mi mente calcinada inspira?
¿Y qué me importa? Dé mi voz al viento
y ya salga un suspiro, ya un lamento.
    Quiero cantar.—Permití, Amelia mía,
que escriba versos hoy; no sé que tiene
la dulce poesía,
que muchas veces al dolor conviene;
pasa en ella la hiel de los dolores
como pasan espinas entre flores;
y yo tengo, mi vida,
tengo en el corazon tanto veneno,
que si no lo ocultára,
el mundo de mi canto se asustará.
La fuente de mi pena, contenida
por el dolor se encuentra. ¡siento lleno
mi pobre corazon! solo una gota!
una gota no mas! verásle luego
romper los diques del dolor, y ciego
dejaré que rebose;
sí: no verás que á sujetarlo llego.
El valor de las lágrimas ignoras:
¡dichosa tú, que eres mujer y lloras!
¡Ay! que es dulce regar con una lágrima
al propio corazon que sufre y muere!
De mis párpados rojos
en vano salir quiere;
no me verás llorar; secos mis ojos
ocultan mi quebranto;
filtra en mi corazon todo su llanto;
rebosa el pecho de dolor...... ¡y calla!....
¿Y lloras tú? No llores:
ve mi rostro sereno aunque batalla:
vé como engaña al mundo
con la sonrisa del dolor profundo.
    ¡Dos meses! ¡cuán veloces han pasado!
¡cuán rápidas las horas
que gocé de tu amor, con sentimiento
las vi marchar, Amelia. Engañadoras
el placer y la vida me han robado;
la estrella del placer luce un momento,
la estrella del dolor eterna luce;
vivísima, brillante;
su ignea luz el relámpago produce:
deslumbra pero muere en el instante;
tinieblas siempre en nuestra pobre vida:
Ellas (Madrid) (1851-09-15 00:00:00), página 9

EL VALOR DE LAS LAGRIMAS.

A moi la couronne d'épines!
à vous la couronne de fleurs!
VICTOR HEGO.

Ayer suspirar te oí,
y llorar te vi después;
si te lamentas, Inés,
¡ay! ¡qué dejas para mí?
Tú que sabes derramar
de tus ojos esas perlas,
ven á enseñarme á verterlas...
¡feliz quien sabe llorar!
¡Lágrimas! calmante son
para un tormento cruel;

EL CALOR DE LA CHIMENEIA.

FANTASIA.

Nada me importa que rebrame el viento,
azotando los vidrios del balcón,
ni que el hielo los miembros descomponga,
ateridos y faltos del calor.
Nada me importa, Inés, si estás conmigo,
aunque conozco que de nieve soy,
pues siento que tu rostro me refleja
el fuego que contiene el corazón.
¡Síntate junto á mí!—¿No ves la llama
que alumbra el aposento en lo interior?
¿No ves el tronco que al quemarse brilla?.....
¡Ay! ¡que en su llama nos quemamos dos!
¡Qué dulces van corriendo los instantes,
solos, sin mas testigo que tu honor,
Ellas (Madrid) (1851-10-30 00:00:00), página 1

ELLAS,
GACETA DEL BELLO SEXO.

ESTUDIOS FILOSÓFICOS.

I.
Desarrollar en cada individuo toda la perfección de que es susceptible, he aquí el objeto de la educación.
(KANT.)

Cumpliendo lo que ofrecí en mi artículo anterior, empezaré por considerar los caracteres que presentan la niña y el niño. Desde luego, aun en la edad más tierna, se descubre en aquella mas afectividad que en este; cualquier observación que hagamos sobre ellos nos presentará inmediatamente este carácter. En efecto, a un mandato imperioso o demasiado rígido el niño se irrita, frunce las cejas y se separa manifestando su irascibilidad y su sentimiento de no tener fuerza suficiente para revelarse contra él. La niña por el contrario se aproxima, y con sus ademanes y curiosas suplica que el mandato se dulcifique. En el niño, pues, se ve una propensión a mandar, y en la niña a someterse a los mandatos tratando únicamente de atenuarlos por la sumisión.

Conforme avanzan ambos en la carrera de la vida, se ve á la niña mas familiar y al niño mas sociable: este toma parte por sí en las conversaciones; aquella por el contrario siempre parece que busca un amparo en el regazo maternal: hay pues una propensión en el niño á emanciparse de la familia, puesto que se lanza á la sociedad sin llamar á su padre, mientras que la niña busca siempre la protección de su madre: el uno toma con mas facilidad afecto á los extraños y sin gran violencia abandona por ellos á su familia mientras que la otra profesa un afecto mas entrañable á las personas que la rodean y difícilmente se separa de ellas sin sentimiento.

De aquí nace que el hombre tiene mas propension á la sociedad que á la familia, y por esto se ve en el niño mas afición a todos los ejercicios que le unen á la primera, aunque lo separen de la segunda; así le vemos dedicarse con gusto al estudio, y hay en el una inclinación natural á ser un sabio ó un héroe; mientras que la niña no ama el estudio ni las acciones grandes, porque estas exigen de ella menos concentración en la familia.

De esto dedujo la filosofía antigua que el hombre era á propósito para ser un sabio ó un héroe, y la mujer no. Así hemos visto escandalizarse á la corte mas galante de Francia cuando el abate Fléuri, creyendo que una joven debía saber algo más que cantar, bailar y hacer una cortesía, pidió que se las enseñase á leer, escribir y contar, y que tuviesen un conocimiento de los negocios suficientes para poder tomar consejo y de la medicina para curar á los enfermos. Y para que no tomase por loco al ilustre Fénélon cuando añadió que debían aprender historia y podía permitirseles leer obras de elocuencia, literatura y poesía, tuvo que justificarse diciendo: que las mujeres son la mitad del género humano redimidas con la sangre de Jesucristo y destinadas como nosotros á la vida eterna.

Nada dice tanto contra tan absurda
Ellas (Madrid) (1851-10-30 00:00:00), página 3

Quiero mirar otro cielo,
quiero ver otro horizonte;
quiero la cima del monte
con mi lira traspasar.
Quiero ver otras campinas,
quiero ver otras regiones;
y el eco de mis canciones
quiero en el aire perder.

Quiero mirar de los mares
la superficie tranquila;
quiero elevar mi pupila,
como el águila, hasta el sol.
Quiero, arrostrando la furia
de sus ondas revolosas,
hallar playas mas ciechosas
que las del suelo español.

Que no doblarán mi brio
los sonidos aquilotes,
pues oí de los cañones
el horrendo rebramar;
Y mas gratos en mi oído
sonarán, que de esta tierra
los acentos de la guerra,
los rugidos de la mar.

¡Paso...! dejadme poner
en el desierto mi planta,
allí do altaiva levantá
la palma su orada sien;
Que tal vez junto á su tronco
tanto un acento se eche,
que sus ramas hoy en breve
cinan mi frente también.

Dejadme pasar do el hombre
disfruta de su albedrío,
y soy libre, dice; es mio
del cielo el ancho dosel.
Los seres, la tierra, el viento,
son tributo á mi valor:
me dá la mujer su amor,
su obediencia mi corcel.

Paso dejando á esas grutas
de verdura y de cristal,
do no zumba el vendaval,
do no image el aquilon:
Donde tan solo los ecos
de las aguas bullicientes
de sus puras, claras fuentes
modularán mi canción.

Mas ¡oh sueños!, suenos mios!
¿lo llevais mi pensamiento?
Ved que es mayor mi tormento,
cuanto es mas grato el soñar.
Eosos cielos, esos mares,
ese mundo, esos placeres,

¡ay! las débiles mujeres
no podemos contemplar.

Que si es verdad que los hombres
nuestra lira nos dejan,
los canciones nos cerraron,
de ese mundo, de ese edén.
Siempre, siempre en sus dinteles
anhelábamos nos miramos:
¡ay! verdad es que cantamos...
pero lloramos también.

Así también el canario
en sus doradas prisiones
puede libre sus canciones
y sus trinos modular.
Allí le miman, le alagan
y le cuidan con esmero,
y le llaman compañero...
mas no le dejan volar.

¡Y feliz el que consigue
una tierna compañera,
que su suerte partir quiera,
sus placeres y su amor!
¡Y mas feliz la cantora,
que consigue en su quebranto,
que otra voz se une á su canto
y acompañe su clamor!

Mas triste de la que sola,
en sus prisiones sujeta,
con un alma de poeta
la gloria llega á entrecruer.
El ruiseñor en la jaula
solamente vive un dia...
asi pues la mente mia
se muere opresá en mi ser.

VICENTA GARCIA MIRANDA.

Glorias del Bello Sexo.

RITA LUNA.
(Conclusion.)

IV.
Obtenida su jubilacion, permaneció algun tiempo en Madrid en el mas completo retiro; mas advirtiendo que á pesar de las severas órdenes que daba á sus criadas para que solo advirtiesen á cierto número de personas, estas se hacian muchas ansiosas de gozar los encantos de su conversación, abandonó la corte de España en el momento que la ocupaban las huestes de Napoleon, retirándose á Mala-
Ellas (Madrid) (1851-10-30 00:00:00), página 5

les y de que los hijos de estos la hayan consagrado algunas líneas de veneración donde quede grabado al menos su nombre, y halle hoy día en que se han roto las vallas que opusiera la preocupación muchas imitadores, ora para mantener con brillo el arte, ora para practicar sinceramente la virtud.

Luisa Núñez.

A la Sta. doña Carolina Coronado.

¿No os conmueve ese canto?
parece que del cielo se desprende;
oh! su latido el corazón suspende
temiendo destruir tan bello encanto.

¡Qué inefable dulzura
se encuentra en ese acento!
¿es acaso la voz del sentimiento
de un alma noble y pura?

O es quizás ese canto melodioso
del harpa de un querubí eco lejano,
pintar queriendo ufan
el placer de que goza venturoso?

En vano, en vano con ferviente anhelo
busca mi fantasía,
que no pueden tener tanta armonía
las liras de los ángeles del cielo.

Solo tu canto, hermosa Carolina,
puede sonar con tan sublime acento,
que solo á ti el Señor te ha dado aliento
para cantar su magestad divina.

Esa es tu voz, oh sí! tu voz hermosa:
la dulce brisa leve,
con mas placer parece que se mueve,
por llevarla en sus alas presurosa.

Al escucharla el alma embebeda,
despreciando los goces terrenales,
se eleva á esas regiones inmortales,
do un continuo placer forma la vida.

Oh, perdona mujer! á mi despecho
sueñan las cuerdas de mi ronca lira,
no pudiendo encerrarse dentro del pecho
la admiración que tu talento inspira.

Ay! cuantas veces recorri afanosos
del Guadiana la ribera umbra,
creyendo que en el viento percibía
de tu canto el perfume delicioso.

Que al oir los dulces ecos
de tu citara sonora,
despertaronse en mi mente
mil ideas ambiciosas.

si, tú encendiste en mi pecho
el deseo de la gloria
é hiciste que yo adulara
de poeta la corona.
Y por eso cuando cante
al son de mi lira tosea,
siempre es tu nombre el primero
que mi corazón invoca.
Son tus amenas canciones
la expresión más seductora
de los afectos más puros
con que las almas se adornan.
todo cuanto bello existe
y feliz nos ilusiona,
tu lo cantas complacida
con esa voz armoniosa;
con esa voz delicada
que dulce y flexible roba,
su vaguedad al ambiente
y á las flores el aroma.
Para aumentar el encanto
que al escucharla se goza,
débil suena, no queriendo
que las brisas la recojan;
y es que saliendo tan pura
de otras regiones hermosas,
temiendo empaparse, muere
cuando con la tierra toca.
En larguido arrobamiento
el alma contempla absorba,
tanta exquisita ternura
bajo tan suave forma.
Ya pintas las ilusiones
de la virgen candorosa,
ya el rumor que hace escondido
el céfiro entre las hojas.
Sacerdotisa inspirada,
á veces cantas la gloria,
y la magestad sublime
del Dios de misericordia.
Oh! si yo imitar pudiera,
aunque fuera una vez sola,
de tu citara divina
las tiernas, sencillas notas,
vería al fin satisfecha
la ardiente sed que me abeja,
de alcanzar para mi frente
de poeta la corona.

Vicente Rodríguez Varo.

EFECTOS DEL AMOR.

Creo que muy pocos, ó tal vez ninguno, habrán dejado de rendir tributo al hijo de Venus y de Marte, al inconstante Cupido, quien también sufrió las consecuencias de
Ellas (Madrid) (1851-10-30 00:00:00), página 7

separé de él, y fui pensando largo rato en los efectos del amor que para él fueron a cual peor. 1.º Ponerse en ridículo. 2.º unas calabazas. 3.º Una pulmonía 4.º Una quebra, y 5.º tener que abandonar su patria.

Cinco años hace que sucedió cuanto llevo referido, y no he podido pasar mas tiempo sin dar al público este episodio que por desgracia cuenta con muchas copias.

JOSE LOPEZ DE LONGORIA.

Al partir de la Habana.

A LAURA.

Bajo tu diáfano cielo donde es más hermoso el sol,
á la sombra de tus palmas,
de tus brisas al rumor,
con lágrimas en los ojos
y lágrimas en la voz,
por última vez entono
tal vez mi última canción:
adiós, opulenta reina
de las Antillas, adiós.

En ti queda mi ventura
que es mi ventura el amor
de aquella niña inocente
que el alma me aprisionó
apenas pisé tus playas
desventurado cantor,
sin mas fortuna en el mundo
que un mundo de inspiración,
y la inspiración fué siempre
compañera del dolor;
adiós, opulenta reina
de las Antillas, adiós.

Laura, estrella que en la noche
de mi infortunio brilló
mostrándome en lontananza
el puerto de salvación;
pura gota de rocío
que el viento depositó
sobre las marchitas hojas
del árbol del corazón;
blanda brisa que las nubes
de mi frente dispó,
devolviendo á mi semblante
los matices de la flor;
¿qué será del pobre vate
allá en la patria región?
Tu eres el árbol pomposo
y la humilde yerba yo;

no mi partida, mi muerte
que flores será mejor.
Si alguna vez en tu oído,
Laura, repite veloz
la brisa del mar, el eco
de enamorada canción,
esclama deshecha en llanto:
¡es el ay! desgarrador
que desde la patria orilla
hícel amante escaló!
Y corre al amenzo bosque
testigo de nuestro ardor,
y en la palma en que mi mano
tu hermoso nombre escribió,
escribí á tu vez.—la ausencia
nada puede contra amor.
«Manas, cristalinas fuentes,
en que su sed apagó;
arbustos á cuya sombra
burcó los rayos del Sol;
enamorados sinsontes
cuyo canto armonizó;
liras que de su albo cuello
esparcisteis en redor
su rubia melena, flores
que su mano secó».
¡regocija!—la ausencia
nada puede contra amor.»

E. HERNANDEZ.

PRIVILEGIOS DE LA MODA.

¿Qué quiere decir moda?—Una veleta social. Deidad caprichosa y voluble que juega á malsalva con la dignidad de los hombres y con la coquetería de las mujeres. ¿Quién sino ella sería capaz de tiznar los bigotes y llenarlos de engrudo? ¿Quién sino ella hizo lucir á nuestros abuelos sus pantorillas de alambre ó sus pies torcidos? ¿Quién sino ella hubiera hecho creer á nuestras madres que tenían el tal de debajo del brazo, y que el vestido debía ser un canuto y el sombrero un vehículo mayorculo? ¿Y quién sino ella haría que las mujeres de hoy, buscando la antítesis, se dejasen convencer por sus modistas de que el talle está en las caderas? ¡Acaso el cuerpo humano es de cera que puede modelarse al capricho de la moda? ¡Y el peinado?...

—¿Qué se hicieron aquellos chefs-d'oeuvre de la peluquería?.. ¡Qué horror! ¡Desaparecieron!... En los hombres se usa la desvergonzada calva ó el simil de un cepillo.
Ellas (Madrid) (1851-10-30 00:00:00), página 8

Las mujeres llevan el cabello ondulado como las mulatas ó eso que llaman bantecas, peinado escultural porque ahorra peluquero, pero peinado que hace creer a cualquiera, curva vista no esté familiarizada con él, que la mujer más hermosa lleva un descomunal gorro negro.—¿Y las casacas de nuestros ascendientes con dos varas y pico de faldón? Hoy (por economía, que hay modas con conciencia), se suprimieron las dos varas y quedó el pico.

¿Respecta algo la moda? ¿Se respeta á sí misma? ¡No haría creer que era un payaso el hombre que se presentase hoy en público cumpliendo estrictamente la ley que ella promulgó en 1800, ó sin ir tan lejos en 1850!—Me parece estar viendo á la moda que traspasa el Pirineo, con los trajes de Luis XVI. ¡Bienvenida sea! si al fin de llegar mañana para resucitarlos, venga hoy; los sastres reían de contento viendo enterrar la ropa que hicieron ayer. ¡Sastres! ¡Maquiavélicos de tijera! ¡legisladores de Mad. Mode (la nombre en francés para que la conozcan mejor los españoles) allende los Pirineos! ¡Ministros que disponeis al capricho vuestro de los cuerpos humanos del mundo! detened á vuestra embajadora, que no contentos con ganar en vuestro país, la enviais á hacer la revolución que nos saque la bolsa.

EMILIA PALLARES.

Epigramas.

I
—¡Garduña, con que á un millón sube el pleito, si lo gano?
preguntaba á su escribano el bueno de D. Simón.
—Y á dos también.
—¡No Garduña, estará V. engañado!
—¡Quiá! con lo que he trabajado tengo ese asunto en la uña.

II
Pidió á un peluquero Blas que lo afeitase ligero,
pero atable el peluquero quiso peinarlo además.

Al ver Blas lo que iba á hacer,
págó y dijo con presteza:
"abasta, basta; la cabeza me la cuida mi mujer."
J. A. VIEDMA.

SOCIEDADES.

Dentro de breves días deberá dar su primer baile en los espaciosos salones de la calle de Capellanes la sociedad que con el título de Juana, los celebró durante la pasada temporada. Sabemos que la empresa no ha omitido gasto de ningún género para presentar este año sus reuniones con el lujo y elegancia que acostumbran.

La Juventud Española, sociedad de baile, ha tomado el local donde celebraba sus funciones Mr. Tourniaire, el cual hemos tenido el gusto de ver elegantemente adornado y dispuesto para continuar uno de estos días sus reuniones aquella sociedad.

TEATRO REAL.

Esta noche á las ocho se pondrá en escena la aplaudida ópera en tres actos, la Sonambula, en la que hará su segunda salida la prima donna, Sra. Rossi Caccia.

REPARTIMIENTO.
Amina... Señoras Rossi Caccia.
Lisa... Santa María.
Teresa... Scamurino.
Elvino... Sres. Sinico.
Rodolfo... Scapini.
Aliso... López.
Notario... Ugade.

En el primer acto tendrá lugar un bailable, compuesto y dirigido por el Señor H. Monet y en el cual tomarán parte las señoritas Monet y Villetti.

NOTA. Se está ensayando para ejecutarse á la mayor brevedad la Lucrecia Borgia, en la que hará la primera salida el Señor Belart.