La Antorcha (Barcelona) (1848-10-07 00:00:00), página 5

así a las estatuas de héroes y hombres grandes como a las de las medallas. (Traduc. del mismo).

COMPOSICIÓN DE LAS ESTATUAS ANTIGUAS.—Según Plinio el naturalista, el metal de que se servían los romanos para sus estatuas y por las planchas en que grababan inscripciones, se componía del modo siguiente: primero, fundían cierta cantidad de cobre en la que añadían una tercera parte de su peso de cobre viejo, y después por cada cien libras de esta mezcla hacían entrar en ella una liga compuesta de partes iguales de plomo y estaño. (Del mismo).

MODO DE BRONZAR DIFERENTES METALES.—Organio glorioso en la academia de física aplicada, M. de Ruolz, en 1841, había hecho ya conocer un procedimiento con ayuda del cual bronceaba algunos metales, es decir, sobre los cuales depositaba valiéndose de la pila, capas más o menos delgadas de latón o de bronce. Ese procedimiento que escogía el uso de dobles cianuros alcalinos de cobre y zinc, y de cobre e estaño, no fue adoptado en la práctica, sea por el mucho costo de los cianuros, o por otros motivos.

MM. Brunet, Bisson i Gangain han sustituido a los cianuros una disolución en agua compuesta de:

500 partes de carbonato de potasa.
20 partes de cloruro de cobre.
40 partes de sulfato de zinc.
830 partes de azetato de amoníaco.

Para conseguir el bronce, se sustituye al sulfato de zinc una sal de estaño. Con el auxilio de estas disoluciones, se efectúe caliente de la tina o de bronce el hierro, el acero, el plomo, el zinc, el estaño y las aligaciones de dichos metales, sea entre ellos, sea con el bismuto y el antimonio después de una previa limpieza dependiente de la naturaleza del metal. Se opera en frío: la pieza que se trata de cubrir se pone en comunicación con el polo negativo de una pila Bunsen, tomando por lámina positiva descompuesto una placa de latón o de bronce.

Cuando se trata de cubrir grandes superficies, ha probado la experiencia que era necesario aumentar, no las dimensiones de los pares y si su número; si la acción de la pila no fuese bastante energía se de- positaría uno solo de los metales i no la aligación.

Cuando las piezas están cubiertas i cuando han recibido el colorido que se acostumbra en las artes, pueden rivalizar con los bronces más hermosos.

De esta manera es posible dar un aspecto mui bello al metal mas grosero; hasta el yeso puede adquirir todas las apariencias del metal. Si las piezas cubiertas de este modo debieran ser colocadas a la intemperie, sería preciso aplicarles un barniz conveniente para su conservación.

La mesa de la academia estaba cubierta de magníficas muestras productos del nuevo arte májico. Todos las admiraban, todos se alegraban al pensar que las obras maestras de la escultura vendrían en lo sucesivo a adornar las más humildes habitaciones en forma metálica, forma que tanto aumenta su valor intrínseco. (Semanario de la Industria).

TINTA PARA IMPRIMIR SOBRE LIENZO CON MOLDES.—Disúlvese una dracma de azufre en 4 dracmas de aceite de trementina, luego añá- dese negro de lámpara o plomo negro en polvo fino, en suficiente can- tidad para que esta tinta sea de una propia consistencia para imprimir con moldes.

PARA HACER TINTA INDIANA PALSA.—Disúlvese seis partes de co- la pez en su doble peso de agua hirviendo, una parte de orozu en dos partes de agua hirviendo, mézlese mientras que esté caliente, luego incorpórese poco sobre una piedra con una espátula una parte de ne- gro marfil. Cuando esta mezcla se ha hecho perfectamente, caliéntese en baño maría hasta que el agua se evapore; entonces formará una pas- ta i se le puede dar la forma que se quiera amoldándolo del modo que se quiera.

TINTA PARA ESCRIBIR SOBRE PAPEL NEGRO.—Habiendo lavado pri- morosamente algunas cáscaras de huevo, quite el pelaje interno, i machuquese sobre porfido (mármol porfírico), póngase el polvo en un pequeño vaso de agua pura, i cuando llegue al fondo, quite el agua i séquese el polvo al sol. Este polvo se debe quedar en una botella; cuando se quiere usar, póngase una pequeña cantidad de goma armo- nica en vinagre destilado, i déjese disolver durante la noche. A la ma- ñana siguiente la disolución aparecerá blanca; i si se pasa por un tra- po de lienzo, i se le añade el polvo de las cáscaras de huevos, se ob- tendrá una tinta mui blanca. (Boletín mercantil de Galicia).

LITERATURA.

PARTE DOCTRINAL E ILUSTRATIVA.

Literatura árabe.—Su contraste con la gótica.—Entre ella i la castellana hubo un influjo mutuo.—Lindísima canción antigua.—Ver- sos latinos al inédito Balines.

No hai en la historia de las naciones un fenómeno que sor- prenda tanto como el rápido adelantamiento de la literatura árabe. Mas parecía la Arabia recordar lo que sabía, que ad- quirir nuevos conocimientos, mas revivir una literatura nue- ta, que crear una nueva. Entró en el vasto campo del saber humano, como en la herencia de sus progentores; no con la incertidumbre de un nuevo descubridor, sino con la seguri- dad de uno a quien no le habían sido desconocidos sus rincó- nes i encrucijadas, i cuyas olvidadas especies renacían a la vista de los paseos acostumbrados i las plantas predilectas. Apenas acababa de pasar un siglo desde la era bárbara de la Héjira (1) cuando la corte de Haroun Al-Raschid era el cen- tro de las ciencias i las artes. Apenas habían transcurrido cien- to veinte años después de la supuesta quema de la biblioteca alejandrina, cuando se abrieron públicos atalayos en las al- deas mas arrinconadas de la Arabia. En el número de colegios i hombres grandes competían las cultas i insignes ciudades de Damasco, Balsora, Balhik, Cufa, Isphahán i Samarcanda. Sen- tados a los pies de los sabios recibían lecciones los reyes; i el imperio parecía un gran colegio, en el que eran todos maes- tros o alumnos, que daban o recibían instrucción. Habían es- tudiado los árabes con singular acierto todas las ciencias, ora del género exacto o especulativo; i como fueron tan rápidos como su conquista los adelantos de su literatura, parecía que había de ser su extensión vasta i variada como los nuevos ter- ritorios que acababan de adquirir.

En la poesía de los árabes es donde el efecto de esta repen- tina literatura se hace sentir. Es de muy poca importancia la marcha que llevan las naciones para llegar a la perfección en las ciencias especulativas; el conocimiento siempre es el mismo, bien se consiga por medio del estudio lento i profun- do, o con la rapidez del rayo; mas no así sucede con la poesía, cuyo cuerpo debe crecer i desplegarse lentamente si ha de ser robusto i vigoroso. Tienen, como los hombres, su infancia los pueblos, cuando al paso que van acumulando materiales para la reflexión, reposan las facultades meditabundas, i así en los unos como en los otros, el desarrollo o madurez fuera de sazon nos anuncia una repentina i prematura decadencia. En este período de puerilidad los hombres obran i rejistan sus acciones; pero ni especulan, ni recuerdan afectos: i así es que la poesía narrativa precede siempre a la que nace de la contemplación. Salieron sin embargo del curso natural los ára- bes, quienes, propagándose entre ellos con asombrosa rapidez los conocimientos, se remontan de golpe en las regiones de la especulación, puesto que desde el principio se deja ver en su poesía la señal de un continuo meditar, que ha preparado en otras naciones un siglo de escribir i una larga serie de com- posiciones narrativas. No tienen ninguna reminiscencias na- cionales incorporadas ni en las ciencias ni en la poesía popu- lar. El lujo del estudio i el despotismo de su gobierno , no de-

(1) Es decir huida que hizo de la Meca Mahomet en 16 de julio del año 622, en cuyo dia comienza la era actual de los musulmanes.