Archivo diplomático y consular de España (1890-07-16 00:00:00), página 6

DESIGNACIÓN DE LOS GASTOS

    CRÉDITOS PRESUPUESTOS
    Por artículos.
    Por capítulos.

    Suma anterior .............
    4.479.692

    Patronato de la Obra pía de Jerusalén.

    CAPÍTULO 8.º—Personal.

    1.º
    Personal de la Iglesia de San Francisco el Grande.
    27.250

    2.º
    Idem de la Conservaduría de la Iglesia y edificio.
    8.000

    3.º
    Inspector general del Patronato.
    3.000

    38.250

    CAPÍTULO 9.º—Material.

    1.º
    Gastos de culto y servicio de la Iglesia de San Francisco, de la Conservaduría, Hospedería y de la Inspección del Patronato.
    19.000

    2.º
    Colegios, Iglesias, Misiones y Escuelas españolas a cargo de los Misioneros.
    343.000

    3.º
    Gastos de traslación de Religiosos, de Colegios, de Misiones, de Escuelas, de correspondencia, compra de objetos sagrados para Colegios, Misiones e Iglesia de San Francisco, de Santuarios para las Comisarías y extraordinarios del Patronato.
    107.960

    559.260

    5.078.192

    SERVICIOS DE CARÁCTER TEMPORAL

    10
    Unico. Para alquiler y amortización de la casa para la Embajada en Berlín.
    60.000

    EJERCICIOS CERRADOS

    Obligaciones que carecen de crédito legislativo.

    11
    Unico. Para D. Manuel Llorente y Vázquez, por diferencia de su instalación en Guatemala. Á los Sres. Hijos de D. Tomás Hagues, resto del servicio de correos de Cádiz á Tánger en el segundo trimestre de 1887.
    7.500

    15.000

    22.500

    RESUMEN

    Servicios de carácter permanente
    5.078.192

    Idem de carácter temporal
    60.000

    Ejercicios cerrados
    22.500

    5.160.692

VARIEDADES

Tenemos una verdadera complacencia en reproducir el siguiente artículo publicado por El Imparcial.

No es esta la primera vez que las columnas de nuestro periódico se honran con la firma del Sr. Ruiz-Gómez:

«LA ESTATUA DE PASQUINO
(RECUELDOS DE ROMA)

Satira tota nostra est, dijo Quintiliano: la sátira, en efecto, es de origen romano, atribuyéndose su invención á Cayo Emilio Lucilio, poeta latino que murió el año 103 antes de Jesucristo.

No hace á nuestro propósito el entrar en averiguaciones históricas acerca del origen de la sátira, pretendiendo tan sólo confirmar la etimología de la palabra pasquin.

El diccionario de nuestra Academia de la lengua define así el pasquin: «m. Escrito anónimo que se fija en público, con expresiones satíricas contra el Gobierno ó alguna persona particular ó corporación determinadas;» y Melzi, en su nuevo vocabulario universal, dice: «Así llamado, porque solían pegar las sátiras á la estatua mutilada de Pasquino que hay en Roma».

No cabe, pues, lugar á duda: pasquin procede de Pasquino. Veamos ahora quién es este famoso Pasquino.

Con facacha principal á la plaza Navona, hay en Roma un palacio llamado de Braschi (pr. Brasqui) que fué antes de Orsini y reedificó Sangallo, y en la actualidad ocupa el Ministerio del Interior. En una de sus esquinas se admira, sobre modesto pedestal, un torso de estatua antigua, que representa-

ba, según opiniones, un gladiador de la época de Alejandro el Magno, ó formaba parte de un grupo en que Menelao defendía el cadáver de Patroclo.

Disquisiciones que son de poca monta para nuestro objeto. Lacedemonio ó macedonio, rey ó guerrero, la estatua, en opinión de Bernini, era uno de los bellos tipos del arte griego.

A mediados del siglo XV, el bello torso, por cuáles vicisitudes no se sabe, yacía medio enterrado en la vía pública, no lejos de la tienda ocupada por un sastre llamado Pasquino. Era el tal sastre hombre de muy buen humor, de mucha argucia y facundía y popular en toda Roma por sus dichos graciosos y pi- cantes sátiras. En su tiempo fué colocado el torso sobre el modesto pedestal que aun hoy ocupa, porque estorbaba la circulación de las personas.

La vox populi atribuía al sastre Pasquino las sátiras que amanecean pegadas en el pedestal del torso, y bautizó á éste con el nombre de estatua de Pasquino.

Tal es la opinión de Morandi, Castelvetro, Martinelli y Andrea Pulvio, cuyas obras he consultado antes de escribir estos apuntes.

Demos la versión como buena, y pasemos á relatar las proezas de la estatua.

Pasquino tiene un cómplice en Roma. Para poder contestar necesitaba ser interrogado. El vulgo atribuyó este encargo á otra estatua, la de Marforio, que representa, según diferentes pareceres, el Océano, el río Nar ó el Rhin, y fué hallada en el foro de Marte; de Martis forum, le quedó, por corrupción, el nombre popular de Marforio.

Malos tiempos ha atravesado Pasquino, y sus sátiras contra Papas y Cardinales castora la vida ó la libertad á las personas consideradas como autores de ellas. Sus perseguidores han muerto; el mármol sigue mutilado, pero vive.

¡Efectos de la fragilidad humana!

Aquí encaja como de molde dar á conocer algunas de las más célebres sátiras de Pasquino.

Sixto V tituló duquesa á una hermana suya que había sido lavandera, y decía la estatua:

Marf.—¿Cómo llevas la camisa tan sucia?
Pasq.—Porque han hecho princesa á mi lavandera.

El Papa, encubriendo su indignación, prometió diez mil duros al autor de la sátira. El pájaro cayó en la red, y aquél cumplió lo prometido, pero ordenó se le cortase la mano de recha á quien tales indecencias escribía. (Brantome.—Extranjeros Ilustres.)

El año de 1592, reinando Clemente VIII, fué sentenciado Pasquino á ser arrojado al Tiber. Torquato Tasso lo supo y dijo al Cardinal Aldobrandini, sobrino del Pontífice: «No hagáis tal, porque del polvo de la estatua nacerán infinitas ramas que recordarán día y noche la pérdida de Pasquino».

Entendido de esta conversación el Santo Padre, llamó al insigne poeta á su presencia y le pidió explicaciones.

Tasso le contestó: «Si Vuestra Santidad quiere que las estatuas no digan mal, haga que los hombres que gobiernan obren bien.» (Manso.—Vida de Torquato Tasso. Capítulo VI.)