Revista política y parlamentaria (1918-04-01 00:00:00), página 23

por conquistar lo ajeno llegamos a perder lo propio, ¿qué más caricatura que nosotros mismos? Y en aquellos tiempos, todavía más desechados en que un pobre imbécil regía los destinos de España, ¿quién podía esgrimir el ridículo contra su propia patria?

Si la caricatura no pudo atreverse con el emperador que renovó los sangrientos sueños de dominación universal, ni con el infame hijo que heredó su trono, no debió hacerlo tampoco con aquel Felipe III y aquel Felipe IV, que vivieron confiados en sus favoritos y se dejaron poco a poco arrancar a jirones el manto real de los hombros débiles para carga tan gloriosa. A culpas tales, es pequeño castigo la sátira; mejor les cuadra la maldición de la patria y la severidad de la Historia.

Explicase, por tanto, fácilmente la falta de dibujos satíricos producidos en los reinos de aquellos monarcas. Si algún epígrafe dibujado corrió de mano en mano entre los grupos de paseantes que acudían al Prado de San Jerónimo o al Mentidero de las gradas de San Felipe, fué seguramente con grandes precauciones, pues todos sabían que una sátira contra el favorito o el monarca, que una burla hecha de la querida del privado o del válido de la reina, podían atraer sobre su autor un encierro análogo al que, en San Marcos de León, sufrió el gran D. Francisco de Quevedo. Los débiles, siempre tiránicos, no toleraban la crítica de sus infamias y sus vicios. Quizá hubo en aquellos días, en que el sol de la grandeza española estaba en los últimos momentos de su ocaso, un artista que manejará el lápiz esgrimiendo la sátira contra la sociedad en que vivía, pero seguramente sus obras no han llegado hasta nosotros. Tal vez alguno de aquellos pintores que vivieron asalariados lo mismo para pintar martirios de santos en los templos, que para decorar los salones del Buen Retiro; tal vez alguno de los que dejaban el lienzo de una Purísima por un retrato de la Calderona, trazara, tomándolos del natural, los rasgos de aquella corte compuesta de mendigos, ladrones, palaciegos, frailes, busconas, damas y galanes, pero sus trabajos han desaparecido, sin que por eso haya ganado la memoria de aquel tiempo. Indudablemente, lo mismo bajo Felipe II que bajo el Conde-Duque de Olivares, hubiera sido terriblemente perseguido quien se atreviera a hacer escarnio y burla de la majestad real. Si acaso se hicieron caricaturas, circularon tímidamente, con grandes precauciones, y fueron destruidas quizá por sus mismos autores. A pesar de todo, y ya que no el original mismo, ha llegado hasta estos días la descripción de tres o cuatro dibujos del género que nos ocupa, y de los que se hace mención en escritos más o menos importantes. Pellicer, por ejemplo, dice en sus Avisos: «De Roma ha llegado un pasquín que es un león pintado, que de la nariz le salen tres flores de lis y a la cola unas abejas: a la crin de la parte derecha atado un hombre, y a la izquierda una mujer, y más adelante un hombre enjugándose los ojos con un lienzo, y esta décima:

Desde la cueva española
el león con su nariz
marchita flores de lis,
rinde moscas con la cola.
Y con la otra sola
de las muchas de su crin,
rinde a Saboya en Turín,
y sin hacer otra arma
Miserere canta en Parma
y Holanda llora su fin.»

En un bosquejo de la época de Felipe IV, rápida pero magistralmente traído por D. Angel Fernández de los Ríos, en su preciosa Gula de Madrid, dice que abundaban las caricaturas, los versos y los pasquines. Una de aquéllas representaba a Olivares teniendo una mula por las orejas y al rey herrándola; el conde le decía: «Hierre V. M.;» y él respondía: «Har- to herrada está, no puedo más.» No puede expresarse más clara, enérgicamente, la errada política de aquel tiempo. Otra representaba a España enferma, y a la cabeza, tomándole el pulso, un médico recetando y diciendo: «No hay más reme- dio que tomar el acero»; idea, continúa el Sr. Fernández de los Ríos, que también se tradujo en la siguiente copla:

—¿Qué tienes, España?—Muero:
Tanta evacuación me apura.
—Pues errante la cura
Si no tomas el acero.

El mismo publicista demócrata que acabamos de citar, dice hablando del palacio antiguo de Madrid: «En sus paredes se fijaban significativos pasquines... En uno estaban pintados la Reina y Valenzuela; éste tenía a los pies las insignias de todos los empleos, condecoraciones y honores, como capelos de cardenal, mitras, toison- nes, bandas, cruces, coronas de títulos y anclas de admirante; encima decía: «Esto se vende»; de la boca de la Reina, que apoyaba la mano sobre el corazón, salían las palabras: «Esto se da». Indudablemente, quien dibujó esta escena haría lo mismo con otras análogas, y tal vez de su misma mano sea un dibujo en que España aparece bajo la forma de un león extenuado y empobrecido, a quien el Conde-Duque, ya hinchado de orgullo y los bol- sillos llenos de oro, chupa la poza sangre que le queda en el enflaquecido cuerpo.

JACINTO OCTAVIO PICÓN.