Revista política y parlamentaria (1900-03-15 00:00:00), página 7

E. Zola, cronista parlamentario

M. Henry Bordeaux es autor de un artículo interesantísimo (a continuación puede verlo el lector), que es una muestra del periodismo literario, es decir, de la política tratada por un escritor, no por un reportero.

En España también tenemos ejemplos de este género. Verdad- ros litógrafos hay que eligen por asunto el mundo político, haciendo así obras de arte tan dignas de aprecio como las del novelista o las del poeta. Después de todo, el resultado es el mismo. Unos pintan un cuadro imaginario, otros la vida real; el caso es que unos y otros lo hagan con arte.

Entre los periodistas que se han distinguido en España en este género, debemos citar, entre otros, a Tomás Tuerro, muerto muy joven por desgracia; Manuel Troyano, Fernanflot, Alfredo Vicenti, Julio Burell, los hermanos Suárez de Figueroa y algunos más, muy pocos por cierto.

La colección de la «Cloche».

¿Con qué M. Zola ha sido cronista parlamentario?

Perfectamente. Busco la colección de la Cloche, el periódico de Luis Ulbach, y en los tomos correspondientes a los años 1871 y 1872, encuentro correspondencias firmadas por Emilio Zola, describiendo las sesiones de la Asamblea de Burdeos desde el 13 de Febrero al 15 de Marzo de 1871. Casi todos los días dos columnas muy nutridas. Después, cuando la Asamblea se trasladó a Versalles, las crónicas fueron escritas fechas en este periódico. Dejan de publicarse el 17 de Abril, durante la Convención, se reanudan el 10 de Junio. Vuelven á interrumpirse en el período de vacaciones, del 19 de Septiembre al 6 de Diciembre, y cesan definitivamente á partir del 3 de Mayo de 1872, fecha en la cual Emilio Zola abandona la crónica para escribir en el mismo periódico las Lettres parisiennes, llenas de descripciones.

No es, ciertamente, para servir á M. Zola uno de esos batracios con que se acostumbra á describir á su país, para lo que desen- tiere estas crónicas de otros tiempos. Es porque, en verdad, son muy interesantes. Este reportaje resiste á los años. En ellas se encuentra entero al autor de la Rougon-Macquard: apasionado, violen- to, romántico; no tiene matices, todo lo coloca en un mismo plano; pero sus descripciones tienen color y relieve. Se ven las figuras y los rostros de los actores que entran en escena, se les oye hablar y se siente á su alrededor el murmullo de la multitud, el del piso de las tribunas. El autor los posee los bocados abiertos, en las primeras crónicas sobre todo; se interesa en lo que trabaja y asis- te con alegría á los debates de los políticos. Lo dramatiza todo y todo lo pinta con colores brillantes que deslumbran. El novelista se disimula mal. Tal pasaje recuerda la Curee, tal otro—por ejemplo, la descripción de un paisaje de primavera puesto en oposición con las tristes deliberaciones de la Asamblea—evoca el recuerdo de la Debècle.

Cuando se piensa en que el reporter escribe todo aquello con pre- mira, sin el tiempo para corregir ni para limar, pasa el mérito que, á pesar de los defectos, tienen estas crónicas.

Me limitaré á señalar los pasajes más notables.

La Asamblea de Burdeos.

La primera correspondencia publicada en la Cloche es del 19 de Febrero de 1871, y describe la primera sesión:

«... Salgo de la primera sesión celebrada por la Asamblea nacio- nal. Ya sabéis que se ha transformado el Grand Théâtre de Burdeos en palacio legislativo. Imaginámos una capilla ardiente; se entra allí á las dos de la tarde con los ojos deslumbrados por la luz del sol, y se encuentra con una sala estrechísima, pero alta, grande, llena de bancos rojos, en el escenario, coloñ el estado escrito, una tribuna y un estrado, todo vestido con paños de purpura. Aquí es donde Francia va á ser ejecutada.

On cherche le barreau dans les coins d'ombre.

En las galerías y en los palcos multitud de damas. Un público de estreno. En las manos enguantadas se ven los gemelos prepara- dos.

Alto, entre tanto, los carpinteros acababan de dar la última mano á su obra. La sala se va llenando poco á poco. Los Diputados lle- gan por grupos. La derecha es formidable; estos señores han ve- nido á toda prisa tras el cebó del poder. Garibaldi, con casaca roja, con su larga melena y el aspecto rudo y tranquilo de soldado, ex- cita mucho más la curiosidad general que los cráneos desnudos de esa mayoría que los campesinos acaban de enviar á la Asamblea. Esquireños se sienta á lado de Garibaldi. Alrededor de ellos los ban- cos están casi vacíos...

Abierta la sesión por Benoît d'Azy. Presidente de edad. Julio Fabre pone en manos de la Asamblea los poderes del Gobierno de la defensa nacional.

El público mira á Thiers, á quien se tiene por el hombre del por- venir. Garibaldi, elegido por el distrito del Sena por 200,000 votos, presenta su dimisión. Va á explicar las causas en que se funda, pero como que no es diputado se le retira la palabra. De aquí la in- dignación de M. Zola.

«El presidente ha levantado la sesión con una habilidad de pres- tidigitador. Qué les importa á esos señores ese viejo que acaba de batirse contra Prusia por cuenta de Francia. La mayor parte de ellos estaban muertos de miedo, mientras que Garibaldi presen- taba el pecho descubierto á las balas enemigas. Mientras ellos te- nían los pies metidos en las babuchas, él temblaba de irío andan- do sobre la nieve... Entendido, señores, será una vergüenza para Francia el haber regateado el agradecimiento y la consideración á ese soldado de la libertad. Sed simplemente corteses. No os se- pide que sean grandes.»

El 15 de Febrero, Victor Hugo, representante de Paris, hizo su entrada en la Asamblea. Con motivo de esta novedad el cronista trazó un cuadro humorístico describiendo la escena:

«Los hombres de sesión han sido hoy para Victor Hugo. El gran poeta ha permanecido casi todo el tiempo de pie á la derecha de la tribuna, delante del primer banca, con la cara vuelta hacia sus colegas. Me ha parecido algo sorprendido de las extrañas ca- bezas de nuestros diputados.

Ciertamente no tenéis idea del aspecto de la Asamblea. Yo no quisiera faltarle al respeto, y además los tiempos no están para bromas; pero, en verdad, los rurales nos han enviado unas gentes que harán las felices de nuestros compañeros parisitas.

Imaginen todos los hidalguecillos de la época de Carlos X y Luis Felipe cuidadosamente conservados, bien que un poco cubiertos de polvo. Los sombreros, sobre todo, son estremabóticos hasta más no poder. Los hay de todas las formas. Estos buenos señores han vivido en sus tierras desde la caída de la monarquía, y vienen ahora de sus quintas para asistir á la caída de la república.

No hay nadie más infantil. La mayor parte no saben ni levantar la mano para dar el voto. Y que de éramos reducidos bajo la gran armada! Yo les veo constantemente y estudio sus posturas y sus actitudes de propietarios alarmados, y me convenzo de qué Francia es un gran niño sublime que siempre hará boberías tra- tándose de política.»

Retratos de M. Thiers.

Están llenos de vida estos retratos. Sea el orador ó el hombre político, Thiers aparece en ellos de cuerpo entero; está viéndosele, tal es su parecido. «Para mí es el Aubier y el Horacio Vernet de la política. Agudo, claro, hablador, eminentemente francés; es Fran- cia entera. Jamás se han reunido en nadie como en él las cualida- des propias de nuestro país. Comprendo perfectamente que sólo él merezca destacar el nombre de la ciudad de París.

Gambetta es el otro extremo del carácter francés. Estos dos hombres deben de odiarse. Se aguarda con curiosidad de artista que se empeñe un debate entre ambos.»

«Thiers tiene modelos sencillos y familiares. Da golpecitos en la tribuna cuando habla. Su palabra es neta y precisa. Sin embargo, diluye mucho los conceptos.»

«¿Qué hombre este M. Thiers? Haha, habla con una negligencia increíble; se repite á cada palabra y dice frases dignas de Pero Grillo. No hay en su intervención más que dos ó tres argumentos: «Sed serios». ¡Hace esto, hace lo otro si queréis ser una gran Asamblea nacional!. ¡Y este diablo de hombre concluye siempre por tener razón!»

«... ¿De dónde le viene tan gran fuerza á esta comadre parlau- china que expone una idea en veinte frases? Posee el sentido co- mún, potencia admirable e invencible que rinde á todos.»

Sin embargo, en Thiers se ve el dominio sobre sí mismo, siempre. Se pone en el centro de dificultades que escurre con habilidad grandísima. He aquí las reflexiones que inspiró á M. Zola el discurso del político pidiendo que se aplique la ley sobre destie- rro de los principes:

«El arte de gobernar—dice frecuentemente—es el arte de man- tenerse en equilibrio entre muchos precipicios...»

Todo su cuerpo menudillo toma posturas graciosas y voluptuo- sas en esos escarnecidos de aficionados, en estos juegos de presti- digitador que maravillan al público. Y lo miraba desde la tribu- na: sonreía á medias con risa velada, y manejaba las bolas con una destreza y una rapidez asombrosa, haciéndolas pasar, como quería, bajo todos los cubiletes imaginables de la monarquía y de la república.

Yo le veía gozar metido en aquel berengenal, seguro de que sal- dría de él cuando quisiera; por eso no trataba de abandonarlo con prisas, sino al contrario, despectivo, poco á poco. No se le conocía conclusión, ni aburrido que le resultara, y cuando hablaba de los obstáculos que encontraba, cantante de sí, más que nada era para que nos fijáramos en la gracia y en el aplomo con que iba á fran- quearlos uno detrás de otro.

Se admira mucho su discurso; yo confeso que lo admiro más que nadie; como al encarecer más finamente hecho que se pueda ver. No es un discurso, es una serie de comparsas saladasísimas. No tiene prin- cipio ni fin; pero habla de todo. Hay frases bruscas y frases zala- murras, ramalazamientos que parecen que se pierden, y que vuelven á aparecer cien frases más lejos para huir en mitad del pecho al adversario.»

El adiós de un cronista.

El 1 de Mayo de 1872, Emilio Zola cesa de escribir la crónica parlamentaria de la Cloche para encargarse de las Lettres Par- isiennes.

«... Y no me falta más que despedirme de los Diputados y salir de Versalles. Uno de nuestros colaboradores me releva del penoso trabajo que he venido haciendo durante más de un año.

Me voy sin odios. Estos señores me han divertido muy á menudo para que les guardé rencor, y por otra parte, les creo impotentes para temer que lleguen á faltar á la republica... Sacudí de los pies el polvo del provincial, y os hablaré del hermoso sol de nues- tras calles. He sido en la Cloche cronista de los sótanos; me parece que era hora de que se me permitiera pasar al jardín y á la sala.»

Tales son las crónicas parlamentarias de M. Zola.