Revista política y parlamentaria (1900-02-15 00:00:00), página 6

ran con severidad otras á los que van allí con sus pretensiones. Una pequeña puerta, situada á la derecha, conduce al despacho del Presidente, que tiene su mesa de trabajo colocada junto al balcón, desde el que se ve la parte más animada del Pinar de las de Gómez, como se llama en Madrid al trozo de la calle de Alcalá por donde pasean las muchachas al salir de misa de las Calatravas y al volver de Recoletos ó la Castellana.

Dos retratos de adolescentes, son el principal adorno de esta modestísima estancia, en la cual se ventilan los sucesos de más trascendencia para el país. Representa el uno á Carlos II, el último Rey de la dinastía austriaca, y el otro á Luis XIV, que puede pasar por el fundador de la dinastía borbónica en España.

JOSÉ GUTIÉRREZ ABASCAL.

Los Subsecretarios

DON FRANCISCO JAVIER UGARTE
Subsecretario de la Presidencia del Consejo de Ministros.

Es Ugarte una de las figuras políticas más simpáticas. De su juventud y de su talento puede esperarse mucho.
Nació en Barcelona. Ganó el título de Licenciado en Derecho civil y canónico, e ingresó en el Ejército como Auditor de Guerra. Actualmente figura como Abogado del Ilustre Colegio de Madrid, y desempeña la Secretaría general de la Asociación para la defensa de la libertad.

Ha venido al Parlamento seis veces, desde 1891 á la fecha, y ha ocupado puestos tan importantes como los de Director general de Correos y Telégrafos, de Gracia y Justicia de Ultramar y de Administración.

Fue por vez primera á la Subsecretaría de la Presidencia cuando el General Azcárraga, después de la repentina muerte de Cánovas, se encargó de la jefatura del anterior Gabinete conservador.

Es Ugarte orador eloquentísimo. Ha sostenido campañas parlamentarias de importancia con motivo de los presupuestos de Guerra y de Fernando Póo, y últimamente en la cuestión Morayta, por él suscitada.

Ha publicado libros de verdadero mérito: La jurisdicción de guerra (dos tomos); Manual de formularios para la práctica del Código de justicia militar (un tomo); Cartilla de los leyes penales del ejército, y Borradores y brochazos.

Ostenta la Gran Cruz de Nuestra Señora de la Concepción Villavicencio, es Comendador de número de Carlos III, tiene varias placas de la Orden del Mérito Militar, c.e., etc.

LA POLITICA EN EL TEATRO

II

Al terminar nuestro modesto trabajo anterior, decíamos que para encontrar la verdadera intrusión de la política en el teatro, precisó ser recurrida á tiempos muy modernos, en los que ya se presenta la revista; pero, precediendo á ésta, bien merece recordarse, aunque no sea más que por la ilustre calidad de su autor, uno de los contados antecedentes que de este género dramático nos ofrece la historia del teatro español.

En efecto; España, que más bien ha sido de las últimas naciones europeas, que no de las primeras, en llevar á su legislación las libertades de imprenta y el sufragio, fué, sin embargo, de las que antes que ninguna otra mezclaron la política con la labor dramática.

Fuese motivado por una degeneración del grandioso carácter de nuestros héroes legendarios, transportados á la escena resultando la caricatura de aquellos y haciendo á la larga que el Pedro Crespo se convirtiese en el alcalde de monterrilla del sainete con ribetes de político, ó fuese hecho de intención por los autores, ello es que en España la comedia política se presenta antes que en ningún otro pueblo moderno.

Dicho se está que, aparte de la forma rudimentaria con que todas las cosas, y mucho más los géneros literarios, se ofrecen en sus comienzos, con nuestras obras dramáticamente-políticas ocurrió algo parecido á lo que decíamos debió ocurrir en la antigüedad. Esto es: que siendo muy grande el respeto al principio de autoridad, impuesta y sostenida ésta muchas veces por la fuerza, la comedia de que venimos hablando no podía ser imparcial ni justa, como hoy mismo, en estos decantados tiempos de libertad y de tolerancia, no lo es; era siempre laudatoria, tanto, que tal vez ella sería quien dijese origen á la lata.

Pues bien; en estas obras de circunstancias, de quien primero se tiene noticias que las compusiese es del mismo genial autor que inventó la zarzuela, ó que por lo menos compuso las primeras que de autor español se representaron en España, del gran Calderón de la Barca, del famoso escritor de los autos sacramentales.

Consta efectivamente que, por encargo del Rey, el autor de La vida es sueño compuso cierta obra, en la que los personajes representaban algunos que lo eran á la sazón en la fastuosa corte de Madrid, y que en el mismo cuartel de El Pardo, donde aparece el arte lírico dramático, se representó también, habiendo desaparecido quizás esta obra porque no agradase del todo al Monarca; porque el autor, siempre parco y severo en el elogio, no exagerase las alabanzas ó fustigase algunos defectos, ó porque alguien allí tratado tuviese interés en hacer desaparecer el espejo.

A contar desde estos primeros asomos del teatro político, éste va ya destacándose, cada vez más mezclándose, pues aún no tiene vida propia con el entremés, la tonadilla y el sainete.

No pocas frases que aparecen en algunos entremeses, y que nos parecen fuera de lugar, y otras hasta cierto punto incomprensibles, no son más que verdaderas alusiones á personas y acontecimientos de la época.

Los grandes escritores ya no se ocultan en hacer sus sátiras en la obra representable; pero por lo mismo que á veces se refiere á sucesos muy pequeños, escapa á nuestras miradas, y por no comprenderlas claramente se tacha de incongruente á un ingenio que jamás lo fué.

Ocurre con esto algo parecido á lo que pensaría de Goya un crítico exigente, si observara las cabezas femeninas de algunos de sus angelotes, sin saber que aquéllas son retratos de cortesanas, algo de «pintura política» que responde á una corte trivial y galante. Pues esto es lo que con el mismo D. Ramón de la Cruz sucede, quien, tras de su fino ingenio y graciosísima donosa, satirizaba escabulléndose su frase de entre los dedos de la censura y las licencias.

En cuanto á la tonadilla, son muchas las que se conocen que aluden á la política de su tiempo, y tóngase en cuenta que nos referimos á la tonadilla cantada en el teatro, pues el número de estas canciones aumentaría muchísimo si fuésemos á referirnos también á las que la música popular, tomando por modelo una de las que oye en el teatro, compone y canta después en la calle.

Pero donde más se muestra la intención política es en el sainete, y con él aparece confundido el teatro político, hasta que de aquél se separa para constituir un género completamente distinto, como hemos de ver.

P. GÓMEZ CANDELA.