El Mundo naval ilustrado (1899-02-01 00:00:00), página 19

Lara.

Caballeros, no hay que exagerar... Cuando leí en la prensa diaria que Sellés, al entregar á la empresa de Lara su obra Los caballos, bajaba del pedestal y se empequeñecía, derrochando inmenso caudal de modestia al codicarse con los miserios mortales que estrechan en el teatro de la calle de la Corredera, tuvo yo que confundirme como menos modesto que, o no entiendo palabra del sentido, los señores críticos se dan á la hiperbóle alguna vez en obsequio de los actores.

Trátase de literatos como los inolvidables Ayala y Tamayo, y no me hubieran sonado á bombo los elogios á priori con que sazonaron aquellos revistros la noticia de que Sellés estrenaba en Lara; pero como D. Eugenio, que tuvo su principio y su fin en El mundo gordiniano, no ha vuelto á dar señales de su grandeza, parecece que no habrá tenido que encogerse mucho para entrar en el escenario de Lara...

Su metáfora en un acto Los caballos podrá haberse titulado El hijo de los montes. Estén, si me es permitida la frase, una cartilla de la vieja cuna para uso del pueblo ignorante, no es escribir una obra central, en la que, aparte de la tensión, se exigen otras condiciones más que están predicando en todos los pueblos, y por boca de un maestro de escuela, vulgaridades sociológicas olvidadas de pura sabiduría.

¿Es tarea fácil escribir una obra para el teatro cuando el que la escribe se ha oído llamar genio? Según y conforme, porque si confía en su prestigio, legítimo ó no, y la hilvana de cualquier modo, seguro de que no se han de atrever á decirle la verdad escritora que una obra mala, y eso es fácil... Para fabricar un caballo desde el nacimiento (como el autor), se coge primeramente un agujero muy largo, luego se le coloca de cabeza por todas partes menos por una, y ya está hecho. Para escribir un obra como Los caballos, se coge un simbolismo político, se zurren en él algunos personajes, se le ríbetea con sentencias á lo Lamenñas, y ya está hecha.

Benavente, que no ha mucho estrenó una comedia... que tenía la menor cantidad posible de comedia, supo presentar personajes de carne y hueso, tipos bien trazados. Sellés no ha podido convencer á nadie, digan lo que quieran sus panegiristas, de que aquellas figuras que se mueven en Los caballos se parecen á las que viven y hablan en el mundo; cada una se lleva su papel debajo del brazo y habla por boca del autor; desde la criada hasta el hijo de los montes, todo pregunta á los contornos á Lara que impresiona les ha producido esta obra, y si son necios, confesarán que ninguna, ni estética, ni «douche...» Y los que careciesen de picardía ó ilustración bastante para pescar simbolismos, alusiones e indirectas, se habrán aburrido.

¡Honor á los actores de Lara, que en tan lata materia han sabido hallar, merced al arte que poseen, motivos de aplauso!

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Quedamos en que Alta mar no es obra que debió haber sido admitida por la empresa de Lara, si es que aquel teatro no ha de figurar entre los rendezvous, donde á turno diario se representan payasadas sin asomos de mérito alguno literario.

Es el caso que el asunto de la obra tiene gracia, pero está desarrollado en forma detestable, y los personajes que en él intervienen son caricaturas; no hablamos de los chistes, casi todos rebasados y traídos á la fuerza, peor que á no ser.

Y, sin embargo, ¡oh Pabío! como la concurrencia pasó el rato sin pararse á analizar tales desaguisados, y los actores trabajaron muy bien, y gustó una decoración de Muriel... todos salieron á la escena, los autores, Sres. Paso (D. A.) y García Álvarez, y los intérpretes.

Apolo.

Siendo de Ricardo de la Vega el libro de Amor engendra dedichas el guion y el feo y verdaderas horadras (el título delata al autor), no hay para qué decir si tendrá rasgos de ingenio y si estará hecho con toda la maestría de que él es capaz cuando se pone á escribir sainetes.

Anota bien, de á decir que el recientemente estrenado en Apolo de las mejores suyas, medio muchacha distanciada; no hay en el los personajes tan magistralmente tomados de la realidad que vemos en La verbena de la Paloma, ni la incansable gracia e interés de Peña la francesca, ni la picardía «pudorosamente velada» de otras obras suyas que han logrado los honores de la popularidad en España e islas adyacentes (y no vayamos más lejos).

En Amor engendra dedichas se le fué la mano á D. Ricardo en eso de la sal y pimienta sobre todo esta última, y repitió los típos ya conocidos de otras obras.

A pesar de lo cual, como el cínete es bonito, y para sí lo quieran otros, oyéronse muchas palmas al final de la representación y hubo sus correspondientes llamadas á escena.

¿Y la música? Del maestro Jiménez, muy brillante e inspirada; obtuvo los honores de la repetición un día muy bien cantado por la Bru y la Peralea, y fueron muy celebrados los números siguientes: otro dúo de la Pino y Duval, una canción con acompañamiento de guitarra y un coro de guardias y verduleras.

La Srta. Bru, las Sras. Pino y Vidal y los Sres. Mesajo, Carreras, Duval y Carrón desempeñaron á maravilla sus respectivos papeles.

Marion Lorbac.
28 de Enero.

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

GENÉSIS DE LAS ROCAS. Por D. Gonzalo Moragas. Inquisitio de causas, materias y artes. Academia correspondiente de la Real de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales.—Madrid, 1893.

Olvidado por su propia modestia declara en el prólogo el autor de este interesante y utilísimo libro que la falta de conocimientos auxiliares le había impedido alcanzar resultados prochoscos en el inmortalísimo estudio de los materiales pétreos que forman el armazón de nuestro planeta.

Mucho le honrará el error en que está, pero nos toca á nosotros comentar esta obra no es sólo una curiosa relación de sus observaciones, sino un trabajo concienzudo y lleno de enseñanza.

Escribir una obra científica apelando al testimonio de los que han hecho estudios acerca de la materia de que se trata es labor propia de erudito, rebuscado de bibliotecas para lo suyo, consagrarse al que, sin tener el conocimiento de la materia personalmente, y en la enseñanza del Sr. Moragas, se busca la verdad en la propia observación, digno es de un calificativo más elevado, por muy honroso que sea el de la laboriosidad: es un verdadero autor, con ideas propias y originales, para cuya concepción no consultó más que á la naturaleza, los libros y la biblioteca.

Bien merece la obra Génesis de las rocas un largo artículo bibliográfico-crítico; pero impidiéndonos hacer esta justicia la falta de espacio, nos limitaremos á dar una idea de las materias que contiene dicho libro, tomando del índice los epígrafes de los capítulos:

I. Objetivo y propósito principal de la obra.—II. El autor.—III. Objeto e importancia de la geología.—IV. Composición química y mineralógica de las rocas.—V. Cristalinidad de las rocas.—VI. Estructura de las rocas.—VII. Textura de las rocas.—VIII. Dinámica terrestre antes de la aparición de las rocas.—IX. Distribución de los compuestos minerales antes de la aparición de las rocas.—X. Formación de la materia de las rocas.—XI. Formación de las rocas.—XII. Formación de las rocas masivas antiguas.—XIII. Formación de las rocas esquisto-crístalinas.—XIV. Formación de las rocas macizo-eruptivas primarias y secundarias ó pórfiras.—XV. Formación de las rocas macizo-primarias y secundarias ó pórfiras.—XVI. Algunas ideas de la composición química y mineralógica de las rocas macizo-primarias y de los pórfiras.—XVII. Composición química y mineralógica de las rocas macizo-eruptivas post terciarias ó volcánicas.—XVIII. Ligera descripción de las rocas macizo-primarias.—XIX. Ligera descripción de los pórfiras antiguos.—XX. Ligera descripción de las rocas macizo-primarias y secundarias.—XXI. Distribución de los cuerpos simples ó elementos y su abundancia comparada.—XXII. Acerca de la época en que los diversos elementos entraron en combinaciones sólidas.—XXIII. Alteración mecánica de las rocas.—XXIV. Alteración química de las rocas.—XXV. Alteración mineralógica relacionada con la disolución de la energía.—XXVI. Formación de las rocas elásticas.—XXVII. Textura de las rocas elásticas.—XXVIII. Composición mineralógica de las rocas elásticas.—XXIX. Alteración de las rocas macizo-primarias.—XXX. Ítem de los pórfiras antiguos.—XXXI. Ítem de los pórfiras antiguos y de las rocas macizo-primarias.—XXXII. Rocas ígneas y rocas metamórficas.—XXXIII. Rocas ígneas y rocas metamórficas.—XXXIV. Rocas metamórficas.—XXXV. Clasificación de las rocas.—XXXVI. Consideraciones químicas y mecánicas en relación con la evolución terrestre.—XXXVII. Consideraciones con motivo de la frase «Entrar en combinación sólida».—XXXVIII. Algunos conceptos ó ideas erróneas contenidos en las obras actuales de geología y petrología.—XL. Resumen general.—XLI. Conclusión.

COSMOPOLITAS

Tomás.—Usted ha visto á la mujer de Juan: ¿que tal le parece? ¿La llamaría usted bonita?

José.—Es posible, si me lo preguntara su marido.

Autor.—Ahora el complot se enreda.
Voz del auditorio.—Ya es tiempo.

Forastero.—¿Qué edad tiene el más viejo de esta aída?
Alteano.—No hay ninguno. Murió la semana pasada.