El Mundo naval ilustrado (1898-07-01 00:00:00), página 21

asunto escabroso... No se ve con frecuencia en España; pero en fin, algunas veces se ve que cuando dos hombres se aporean en mitad de la calle, rodeados de otros muchos, éstos observan con invariable cobardía la lucha. Las mujeres chillean y los confesiones desesperan, hasta que viene un varón con sangre en las venas, que se arroja resuelto á separarlos. ¡Pues acaso cuando resulte la composición poco encicleresca, digo que las grandes potencias, ante la guerra sin ejemplo de los Estados Unidos con España, chillean y nada más.

Hablar de la paz en estos momentos es tan contrario á nuestro espíritu, á nuestro férreo carácter y á nuestras guerreras tradiciones, que nadie, absolutamente nadie que conozca la índole de nuestro pueblo podrá oír con calma las voces del egoísmo de los ó de los otros intereses fabriles o manufactureros. Contra Francia, nación poderosa y en alto grado militar, supimos resistir y vencer, como sabremos ahora resistir hasta el último trance contra la invasión de villanos y bárbaros. No, ¡no! Conoce español que se atreve á negociar una paz á deshora y precipitadamente y á espaldas de nuestros elementos armados, rompiendo los lazos que ligan al pueblo con el ejército y deslustrando el heroico sacrificio de nuestros marinos en Cavić.

Hasta ahora, ningún triunfo han podido registrar en Cuba y Puerto Rico los ejércitos de Washington, aliados en Manilla con hordas salvajes, aliados en Santiago de Cuba con negradas feroces, que emplean el pillaje y el incendio. ¡La paz! Eso es lo que nosotros pedíamos antes á los Estados Unidos cuando auxiliaban con armas á diestro y á suertes á los revolucionarios. ¡Qué fue nuestro anhelo! ¡Qué diósero á las partidas de reconquistas! ¡Qué fue nuestro anhelo! ¡Qué fueron virgenes, inocentes, las expediciones filibusteras de Capo Hueso y la Florida, y mientras el comercio y el pueblo de Cuba clamaban contra la guerra!

Una resistencia larga, tenaz, ingente, es lo único que pide ahora el pueblo de Numancia y Zaragoza, y á ella vamos.

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Las noticias publicadas con carácter oficial dando cuenta de que la Corte desea permanecer en Madrid mientras no varíen estas circunstancias de extremo angustias han producido exaltantes impresiones en el corazón de los entusiastas. La verdad es que, á la desolación producida por los veraneantes se une la que ha originado necesariamente la guerra, la villa y corte durante el estío pudiera resultar más triste que un entierro de noche, y cuantos permanecemos aquí acaso nos sea preciso desfilar por los aguaduchos de Recoleto rezando el rosario.

Porque es indudable que el buen pueblo de la corona de villa no está ahora para fiestas. Claro es que el humor inherente á esta raza amuosa y chispeira no puede faltarles, pero el intrincado camino que atraviesan los negocios, el hecho de que parezcan globos los comestibles por lo mucho que se elevan, las cosas que nos dicen ahuecando la voz los periodistas, esos telegramas de Nueva York entusiastas de que el intendente va á proponer construir nuevas cocinas para Cuba, todo esto basta y sobra para mantener en tensión el sistema nervioso...

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Algo también perdimos con la clausura de las Cortes, puesto que los representantes de la Nación se van á otras regiones. En cambio no pesa sobre nosotros la amenaza de sus discursos repetidos de lugares comunes, desprovistos de la mayor parte de toda sinceridad y lanzados en abierta rebeldía con la opinión sana de las personas de mérito, que son nuestros hombres públicos más políticos y más patrióticos. No ha sido nunca la virtud de saber esperar la más culminante de nuestros partidos.

Roque F. YZAGUIRRE

23 de Junio.

DON MANUEL TAMAYO Y BAUS

Acogió en Madrid, en 1829.
Era hijo de actores: de D. José Tamayo y de D. Joaquín Baus y Ponce de León. Un mundo singular de casas y torres, árboles y peñascos, ciudades y paisajes que iban y venían, que subían y bajaban, admiró sus ojos e ingenio. Sus primeros libros fueron tapices de actor y comedias impresas; cuanto oyó en el abor de su vida inteligente le habló de actores, autores, públicos, aplausos y coronas. Así es que fue asombrada su precocidad; así es que, á pesar de sus varias aptitudes para todos los ramos de la literatura, sólo ha pretendido ser autor de comedias. El teatro, para Tamayo—amantisimo de la familia más aún que de la gloria—es una patria.

En los años treinta emulaba las literaturas extranjeras, y traducía á aragones—sus obras en prosa y poesías, representadas luego por sus padres. Alcanzó su primer triunfo con la representación de Ginevra de Brabant... La compañía de sus padres actuaba en Granada; gustó la obra, y como por entonces acababa de iniciarse en Madrid, se constituyó de llamar á los autores, el público le llamó. Una vez de diez años, Tamayo y Baus, entre el frío y el calor enséñado en la representación á su triunfo. Era Dª Joaquina Baus de presencia gallarda, de noble rostro, de cabal hermosura, de acreditadas virtudes, tal actriz como señora; eminente en las dotes de naturaleza, en las de instrucción, en el arte del corazón... Entre los aplausos de la gente granadina y la euforia de los demás actores, consolé á besos y bañaba en lágrimas el rostro de su hijo.

D. Antonio Gil y Zárate era por entonces autor dramático afamadísimo. Había empezado su vida literaria con grandes arranques de licencia, habilitándose para los eclesiásticos—que negaron apropiadamente á sus tragedias en la censura, y que le hicieron la vida difícil. Pero había entrado en la Administración, reposándose en importantes cargos públicos, y poco á poco se iba transformando de poeta cleróforo en conservador digestivo. El polvo de los expedientes no hay duda que aumenta á la atmósfera de los observadores. Era padre de Ta- mayo y le era un encargo siendo todavía niño. En el transcurso de tres años Tamayo contrajo matrimonio con Dª María Amalia Miqués, sobrina del célebre actor, y en cuyo elegio hablan las obras mismas de su esposo, pues no sería posible que su filosofía respirase las virtudes que disfrutó si él no las hubiese encontrado en su compañera y en su casa.

SUS PRIMERAS OBRAS

La primera obra original de Tamay es El 5 de Agosto. Fué representada en el teatro de la Cruz en 1838, con aplauso, dice la portada del libro. La representaron sus padres. Fué su primera y última equivocación. La moda del hervor de la sangre le llevaron por el camino del más ligero romanticismo.

Los personajes y las pasiones de su drama son repulsivos e infantiles; el lenguaje es áspero, duro y escabroso; hay deformidades físicas, mal y veneno; la versificación es desmayada y presuntuosa. Esta obra fué una calavera de la juventud.

Tres años después (1832), y en el teatro de Variedades, se puso en escena el drama en cinco actos y en prosa titulado Angelá, obra elegida y combatida con igual ardor. Trabajó efecto extraordinario por su intensidad.

El autor dijo que su intención había sido pintar la maldad atormentada por las furias que ella misma engendra, conspirando á su propia ruina, castigada por la justicia de Dios y perdonada luego por su misericordia. Por eso la obra fué considerada filosófica, y por eso su autor dijo que si no hubiese empleado año y medio en construir su drama, y si el estilo no hubiese puesto de relieve el mérito de la construcción. Vemos ya iniciarse en esta producción la prosa castiza, breve y dogmática del futuro académico. El 5 de Agosto había sido una irrupción brillante Angelá, aunque más tarde.

Algunas críticas violentas le dieron ocasión para insertar un prólogo en la edición de Angelá, exponiendo sus ideas acerca de los arreglos. Dijo que su obra, aunque inspirada en Intriga y amor, de Schiller, podía considerarse suya, pues casi todas las situaciones, la palabra y el pensamiento fundamental eran nuevos; pero que siempre se han conocido obras mejores, y que su autor, en su juventud, poseía un fuerte ingenio y un sentido de la realidad que la originalidad no ha existido en los mayores poetas ni en sus mejores obras. Pero este prólogo contiene algo más interesante, su profesión de fe literaria. Nos dice que en el estado en que en la sociedad se encontraba esa preciosa llama, la crítica de la época, la razón, después de haber sido germinada de los sentimientos generosos que en indispensable lucha con el egoísmo, para vencerlo con la eficaz ayuda de la compasión; que el teatro y los autores deben encarnarse á realizar fines tan altos que para realizarlos todos los géneros son buenos; que en su drama y en sus futuras obras se han propuesto á los lectores. Dijo sobre Angelá: "El drama es un símbolo. Muchas márgaras me aguardan. Joven soy, constancia tengo; la fe suplirá lo que no alcance la inteligencia. ¡Tal vez llegué! ¡Palabras proféticas!"

VIRGINIA

Pero Angelá había sido la producción del hijo del teatro, criado entre bastidores, entre risas y las risotadas de la multitud y embriagarse de aplausos. Conseguido esto, volvió á sus empeños de poeta, y apenas se consagrado por los suyos sacó á la luz del público Virginia, tragedia en cinco actos. Vióse entonces con admiración que por el solo esfuerzo de su voluntad se había formado súbitamente. Esta tragedia me pareció la más bella estatua del clasicismo español. La crueldad en el uso de la lógica, pero corre por el antiguo antipodismo saqueador que le dan los tiempos, dicho que no se puede ser completamente viejo á los veinticuatro años. Aquel desorden poético, aquellas crepues terribilidades de El 5 de Agosto no presentaban esta corrección irreprochable, este sentir candido y robusto, esta serenidad olímpica. Virginia está escrita con el consejo de Fidias. Aquí el autor, con el mismo ingenio y la misma fuerza de su gusto, sacrificaba en Virginia sus convicciones de autor moderno para lograr el efecto elegío del clasicismo. El sabía bien—y él lo afirmaba en carta dirigida al Sr. D. Manuel Cañete, crítico ya de autoridad en aquel tiempo y fraternal amigo suyo—que para fijar la atención y conmover el alma de un auditor del siglo es preciso retratar su vida, su espíritu, la naturaleza de ser, este ideal de complejo de miseria y grandeza. Sabía que para interesar y conmover, como el