El Mundo naval ilustrado (1899-12-15 00:00:00), página 16

¡Virgen Santísima, para qué lo dijo! El pueblo tomó tan á mal aquella falta de respeto, que casi se armó un motín en la iglesia; los que estaban más próximos al tío Murrias le dieron una felpa é hicieron cisco la caña, con lo cual quedó el valor del sermón reducido á cinco duros, y á cero la propinaja con que yo contaba.

RAMIRO BLANCO

TEATROS Y AUTORES

Real.

No quedaron defraudadas las esperanzas del público: los anuncios en carteles y periódicos prometiendo una reprise de Aída digna del primero de nuestros teatros líricos fueron por esta vez heráldicos de la verdad.

Nada he de decir de la mise en scène, á menos de incurrir en repeticiones de lo ampliamente descrito en anteriores crónicas; pero con ser un incentivo y una gran novedad la magnificencia y brillantez con que se ha representado la famosa obra de Verdi, más que estos encantos de pura visualidad satisfizo por completo al público la acabada interpretación, á cargo de los más eminentes artistas que actúan en el regio coliseo.

La Sra. Darcèle cantó su parte de Aída de un modo tan perfecto, que es difícil imaginar que haya tiple que la superé; el Ritorne vincitor fué un triunfo brillantísimo que puede adicionar la eminente diva á los innumerables que ha obtenido en su carrera artística. Pero ¿qué nombrar este pasaje, si toda la obra fué para ella una continua ovación? Habría que recordar también el cantante del segundo acto, el dúo con Amneris, todo lo que canta en el tercer acto y el dúo final... Las llamadas á escena fueron innumerables, y la concurrencia, poseída de frenético entusiasmo, no daba paz á las manos, aplaudiendo sin cesar.

El papel de Amneris halló una intérprete primorosa en la señorita Guerrini, que lució, como de costumbre, su voz hermosísima y exquisito gusto para expresar lo dramático.

Muy discreto el tenor Sr. Duc; sabe atacar las notas agudas con mucho brío, aunque en el registro medio resulta algo desigual e inseguro.

El barítono Blanchart, en la parte de Amonastro, mostróse el gran artista de siempre, subyugando al público con su potente voz y su magna escuela de canto.

Muy bien, lo que se dice muy bien, el gran sacerdote, Rossi, y Verdaguer (Faraón) no le fúd á la zaga en hacerse aplaudir.

Al maestro Campanini se le tributaron los honores de varias llamadas á escena; estuvo valentísimo dirigiendo la orquesta. Los coros, justos y afinados, sólo alabanzas merecieron.

En resumen, la reprise de Aída ha sido, como se esperaba, un verdadero acontecimiento artístico, que avaloró con su presencia la Real Familia.

Un aplauso y una felicitación para D. Luis Paris.

***

En esta quincena se cantó con un nuevo reparto la ópera de Saint-Saëns Sansón y Dalila, interpretándola la Srita. Dahlander y el tenor Lanfredi.

La primera desempeñó muy bien la parte de Dalila, en la que lució su hermosísima voz de medio soprano y su correcto método de canto, siendo aplaudida con entusiasmo, especialmente en el aria del primer acto y luego en el gran dúo del segundo.

El tenor Lanfredi se distinguió también de un modo extraordinario en la parte de Sansón, que valió grandes plácemes al artista.

Se celebró también por la tarde la función á beneficio de la Asociación de la Prensa, con arreglo á este interesante programa:

1.º Acto tercero de la ópera, del maestro Ponchielli, La Gioconda, por las Sras. Tetrazzini, Guerrini y Lavin y los Sres. Lanfredi, Blanchart y Rossi.

2.º Preludio, brindis y terceto del tercer acto de Marina, por la Sra. Tetrazzini y los Sres. Constantino y Blanchart.

3.º Escena y dúo del primer acto de la ópera Crispino e la comare, por las Sras. Darcèle y Tetrazzini.

4.º Cuarto acto de la ópera Rigoletto, por las Sras. Darcèle y Lavin y los Sres. Constantino, Buiti y Calvo.

5.º Cuarto acto de la ópera La Favorita, por la Sra. Guerrini y los Sres. Constantino y Riera.

Creo que basta con los títulos de las piezas ejecutadas y con los nombres de los artistas para que los que no hayan asistido á aquella función se formen idea de su brillantez y del entusiasmo con que la presenció la concurrencia que llenaba el amplio teatro.

***

Ya que de óperas se trata, no terminaré estos párrafos sin citar la que tiene por título Vendetta zingaresca, de nuestro compatriota el joven compositor D. Ramón María Montilla.

Dicha obra ha sido estrenada en el teatro de Mantua, y la prensa de Milán la dedica unánimes elogios, consignando el gran éxito obtenido; el autor fué llamado á escena infinitud de veces, y la opinión general es que al Sr. Montilla debe considerársele como una esperanza del arte lírico.

Que se cumplan tan halagüeñas profecías es lo que muy de veras deseamos.

Princesa.

Al primer anuncio de La Duquesa de la Vallière todo el mundo creyó que se trataba de otra Madame Sans Gêne, es decir, de algún arreglo de obra estrenada en París con gran éxito; pero con tiempo se dijo que aquella comedia, aunque francesa por el asunto, era española de origen y debida á la pluma del Sr. Cavestany.

Despertó esto el interés del público, y el de los estrenos acudió en masa á presenciar la primera representación de La Duquesa de la Vallière.

No habrá necesidad de decir que la obra justifica plenamente el título, pues está toda ella basada en los famosos y novedosos amores de Luis XIV y la seductora cojita, desde que la conoció hasta que la célebre cortesana se encerró en un convento.

Para dar idea no sólo del desarrollo é incidentes de la comedia, sino también de su espléndida mise en scène, nada me parece más oportuno que transcribir esta parrafada del discreto crítico de La Época, que se firma con la última letra del alfabeto:
«Los cuatro cuadros pudieran titularse: La cacería, El palacio, El retiro de La Vallière, El convento. En el primero se conocen y se aman la cortesana y el Rey; en el segundo, el candor de La Vallière triunfa de las malévolas y algo burdas intrigas de la Montespan; en el tercero, Molière, Racine, Corneille y Lafontaine lucen un poquito de sus talentos literarios, y vuelve la bondad de la desdichada favorita á obtener una victoria sobre su rival... El último cuadro es el mejor. Es el día en que Luisa va á encerrarse para siempre en el convento. Los cortesanos acuden al claustro para presenciar la profesión de la amiga de Luis XIV. De un lado, la puerta de la iglesia, donde se verifica la ceremonia; de otro, la celda, tras de cuya puerta va á enterrarse para siempre la que fué envída de la corte y dueña de los favores reales. De un lado, los nobles, las grandes damas, el lujo, la riqueza, cuanto el mundo tiene de más brillante y deslumbrador; del otro, las religiosas con sus austeros hábitos, sus pálidos rostros, la cruz alzada y los ojos bajos, esperando á la arrepentida cortesana. En