El Mundo naval ilustrado (1898-12-15 00:00:00), página 18

y la premura con que ocultó el retrato decían poco en su favor.
—¿Qué haces?
—Nada, nada... tenía... frío... sí, frío... y vine... junto á la chimenea.
—A besar ese retrato que en vano ocultas.
Y Laura se irguió, y en medio del gabinete, en camisa y á la sola luz del resplandor de la chimenea, dijo con voz sentenciosa:
—Pues, si, Carlos, besaba este retrato porque es el de un hombre á quien quiero con toda mi alma... un hombre que, hijo de una ilustre familia, se enamoró de una mujer infame que pagó su caricia desgarrando su honra; y él, no pudiendo soportar su vergüenza, un día echó abajo su brazo y á su lado... un hombre honrado fué á presidio... sí, á presidio, donde á estas horas arrastrará una cadena, unido quizás á un ladrón ó un asesino... Tú no sabes nada, Carlos, porque todos procuramos ocultarte por temor de que se deshiciese nuestra boda... Sí, Carlos, quiero mucho á este hombre... es mi hermano...
ADRIANO FERNÁNDEZ ARIAS

Real.

Si hemos de felicitarnos de que por fin despunte por alguna parte el arte musical indígena, y se inician síntomas de independencia, no contestándonos á perpetuidad impotentes para crear la ópera española, lo primero y principal es agradecer á la empresa del regio teatro sus nobilísimos esfuerzos en pro de tan leal empeño.
Sin este importante factor ya podrían salir compositores de grandes alientos, pretendiendo probar la bondad del mamotreto (dáse partitura) que llevaran debajo del brazo: estéril sería su labor; pero si se les acoge con cariño, y se les anima y se les pone en escena la obra como Dios y el arte mandan, entonces tal vez salga á la palestra alguno capaz de codearse con esos genios musicales de allende el Pirineo y el Mediterráneo que tanto nos ensueñan.
Soy de opinión que el maestro Serrano, autor de Gonzalo de Córdo:at No me atrevería yo á decir tanto, por más que, si á juzgar se fuese por lo que la prensa diaria ha dicho de él, sería necesario cerrar toda discusión sobre el asunto y entregarse al alborozo que tal hallazgo nos debe producir.
No puede negarse, á menos de cometer una injusticia, y á un lado hiperbólicas alabanzas, más contraproducentes que beneficiosas para el interesado, que Gonzalo de Córdo:á es la mejor de las obras que hasta ahora ha producido la inspiración musical de su autor. Y, aunque se debiera este buen resultado á un "cambio de vía", pues me parece que el maestro Serrano, discurriendo con el tema de la ópera, ha estado en esta de la música popular, pleótica de melodías, cejando en su empeño de imitar á los grandes maestros; es decir que Serrano nos ha mostrado, ahora más que nunca, su personalidad artística.
Como estas crónicas no pueden ni deben ser consideradas más que como unos apuntes, se hace imposible entrar en detalles y hacer un verdadero juicio de las obras. Me limitaré, pues, á decir que Gonzalo de Córdo:á obtuvo un buen éxito: el preludio y el prólogo son páginas musicales de gran mérito; muy inspirado el dúo de tiple y tenor del acto primero, así como el final de este mismo acto, muy bello y muy españoles, y admirable el segundo, en el que termina el Ave María. Á la que sigue una romanza de tenor (la única que hay en la ópera); en la escena final toman parte activa el tenor y el barítono, pero las mayores responsabilidades de la interpretación pesan sobre el soprano que, sin grandes ocasiones para lucirse con floritura, resulta la verdadera protagonista de la obra.
¿Y el libreto? Pues el libreto fué el mayor enemigo de la partitura... Hay quien cree, equivocándose de medio á medio, que en una ópera lo de menos es la letra, y sale siempre á relucir la de La Africana, que es mala de veras, como si todos los maestros se llamasen Meyerbeer. El título de la obra de Serrano hacía recordar la magnitud histórica del Gran Capitán, y á pesar de que previamente se dijo que se trataba sólo de un episodio de su vida, nadie vió en el personaje lírico al famoso guerrero del siglo XIV.
Si el maestro Serrano (y esto va también con Bretón) hubiese confiado la misión de escribir el libreto á un buen literato, conocedor de los efectos escénicos, habrá seguramente ganado mucho su última ópera, aportando así, cuando menos, un factor más para el buen éxito.
En cuanto á la interpretación, bien puede decirse que fué irreprochable, destacándose del cuadro la Sra. Gillons, que en el papel de Laura hizo gala de su excesiva y poderosa voz, tan igual, tan bien timbrada y tan delicada, ninguna artista habría sido capaz de aventajarla en el dúo de amor con el tenor. Fué aplaudidísima y con sobrada justicia.
Angioletti, Blanchart y Riera cantaron magistralmente, como de costumbre, sus respectivas «partículas», oyendo muchos bra- vos, así como cumplieron á maravilla su cometido la Sra. Gasull y los Sres. Oliver, Puniani y Verdaguier.
Para el maestro Goula no hubo más que elogios. Busato y Arrieta pintaron magníficas decoraciones, que también fueron muy celebradas.
Y terminó esta línea repitiendo mi aplauso al Sr. París: si éste, el autor, los cantantes y todos cuantos directa ó indirectamente tomaron parte en la ópera no han quedado satisfechos... muy descontentados serán.

Comedia.

Algunas veces, aunque pocas, aciertan los que se atreven á predecir el éxito ó fracaso de una obra. Esto ha sucedido con La muralla, obra de autor novel, cuyo buen suceso atribuimos á prisa y por placer.
En efecto, el público la acogió con gran cariño y se interesó desde el comienzo de su representación, á pesar de que el asunto no puede ser más vulgar y anticuado. Pero hay en ella frescura, y me atreveré á decir que una delicada inexperiencia, un candor juvenil que rebosa sentimiento y poesía, algo que atrae y seduce, obligando de ese modo á que el espectador pase por alto los defectos que veía juzgando fríamente.
En La muralla hay de todo un poco: el primer acto es un cuadro romántico muy completo; en el segundo hay en cambio mucho romanticismo y el tercero, drama; ni faltan chistes, ni escenas de dolor y desesperación.
1). Federico Oliver sabe sentir á lo poeta, y sin duda no carece de buenas aptitudes para cultivar el género dramático; la escena final del segundo acto (un duelo de amor) está escrita con gran delicadeza, y bien puede decirse que fué el punto culminante de la obra. Verdad es que la Cobeña y Thullier... interpretaron la escena de un modo tan primoroso!
Aparte de otros talentos, reconozco uno en el joven autor: el de saber evitar dificultades muy graves. No tué pequeña la que se corrigió suprimiendo un acto, que á mi juicio falta entre el segundo y el tercero, lo que habría de encender en el acto escamoteado el chisme, dignísimo del drama, y para entretener ba- tidores, contándolo después al público los personajes á quienes se les confía esa misión.
A pesar de todo, hay que confesar que La muralla es obra muy bonita y que se ve con mucho gusto; el Sr. Oliver debe ani- marse á seguir escribiendo, y sin «comprimir» las explosiones de su brínamo, atender un poco á lo que prescriben las reglas de la preceptiva teatral, así se hará un buen autor dramático.
Emilio Thullier nos ha demostrado ya que es no sólo un ver- dadero actor sino también un buen intérprete. La obra no lo ha dejado en mejor dirigida, y la interpretación fué de las superiores, tanto por parte de la señorita Cobeña como de todos los demás actores. Donato Jiménez personificó un anciano duque de un modo magistral; Agapito Cuevas muy bien, graciosísimo Manso y acertados en el desempeño de sus respectivos papeles la Sra. Álvarez y los Sres. Altarriba, Martí, Calle, Martínez y Rando.

Parish.

Uno de los grandes éxitos de la última quincena, tan fecunda en «grandes éxitos», ha sido Curro Vargas, ópera á zarzuela (hay opiniones), de los Sres. Paso, Dicenta y Chapl.
No nos enteramos hasta última hora, al menos oficialmente y por medio de la prensa, de que la obra de referencia había sido escrita utilizando como patrón la famosa novela El niño de la bola, del inolvidable D. Pedro Antonio de Alarcón.
Siendo, como es, la tal novela una joya literaria e interesantísima su argumento, y encargándose además de transportarla al teatro en forma de drama lírico autores tan expertos como Paso y Dicenta, era de esperar un libro delicioso; si á esto se añade una partitura del maestro Chapl... ¡nié sobre hojeadas.
Efectivamente, el resultado de todas estas combinaciones ha