El Mundo naval ilustrado (1899-11-01 00:00:00), página 15

Marina de guerra inglesa.—CRUCERO «EUROPA»
QUE EN LAS MANIOBRAS NAVALES DE ESTE AÑO COMUNICÓ AL ALMIRANTE DON VILE, POR TELÉGRAFO SIN HILOS, LA SITUACIÓN DEL CONVOY

mansedumbre al de la villa del oso. Dácil como ninguno y como ninguno resignado, lo menos que debiera merecer sería el agua limpia y el pan barato; pero las turbias se repiten y los taboneros anuncian una nueva subida de los precios.

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Las circulares de la prensa relativas á las representaciones en el Teatro de la Comedia de Don Juan Tenorio, drama que su inmortal autor califica de religioso-fantástico, avivaron la curiosidad de nuestro público. Dividíese éste ó la divide la prensa en tres categorías: el de los estrenos, formado en gran parte por autores, críticos, académicos y periodistas; el sano ó el de los domingos, que acude sin prejuicios ni asomos de suficiencia, y el de moda, un tanto frío generalmente porque teme que la obra se eternice en los carteles si extrema sus aplausos.

Todos ellos han apreciado el buen deseo de la dirección artística del teatro de Navas; pero nada más. Un drama fantástico no se puede hablar como se habla una alta comedia. Representado el Hamlet en el tono familiar que manda á El hombre de mundo, harían sonreír las terribles escenas de Shakespeare.

La naturalidad que alardean muchos comediantes no está reñida con la inspiración, antes por el contrario sin llevarlas unidas jamás lograrán un actor el entusiasmo del público. Dice el gran Romea en Los héroes en el teatro: «Cuando hablo de naturalidad y de sencillez no quiero decir trinidad ni negligencia; hablo de la naturaleza con toda su sencillez, de la pasión con todo su fuego, del sentimiento con todo su noble abandono».

Y le replicaba Ventura de la Vega: ...«Como dices muy bien, no hay que confundir lo sencillo con lo vulgar, y ese es el escollo que tiene tu sistema para lo que le adoptan por su forma exterior, sin sentir en el alma lo que tú sientes».

Sí, ese ha sido el escollo. A muchas personas que sólo conocen la escuela de Roma por la declamación de sus discípulos, les hemos oído decir:—No me puedo explicar el mérito de aquel actor. Pues qué, conociendo únicamente la parodia Juan el Perdido, ¿podrá nadie formar juicios de los armoniosos versos, de las grandes situaciones y del profundo interés que encierra el drama de Zorrilla?

Se imitan las maneras, las actitudes, la voz, el gesto; pero no puede imitarse lo que es producto del genio, la inspiración, la flexibilidad del rostro, la mirada, el acento, las transiciones, el fuego divino de que hablan todos los autores de declamación.

«Te he dicho que apruebo y aplaudo tu sistema—le decía Ventura de la Vega desde Bayona á Julián Romea—aplicado á la representación de mi César; eso es lo que te conviene. Tú sabrás echar sobre un fondo de sencilla verdad un velo de riquísima poesía, hermanar la naturalidad con la elegancia y la grandeza.»

Rossi, el gran trágico, á quien tantos elogios prodiga Alarcón, la última vez que representó en España quiso imponer al público en el concepto de su trabajo y dió algunas conferencias en el Ateneo de Barcelona acerca de los personajes de Shakspeare y de la manera de interpretarlos. Entendía Rossi que como nadie ha oído hablar á los muertos, es necesario que en el teatro se aparten del acento natural y corriente e impriman á su voz cierta canturía que imponga respeto e impresione al público...