El Mundo naval ilustrado (1899-08-01 00:00:00), página 16

mente timbrada, eran sus ojos tan expresivos y sus maneras tan distinguidas y elegantes!

A los cinco días de ensayo, cuando todos se iban ya aprendiendo de carretilla los versos, surgió una grave dificultad que puso en inminente peligro de suspensión la proyectada fiesta.

Había en el drama una escena, de las más patéticas e interesantes, en que los protagonistas, María y Fernando, se juraban amor eterno, a pesar del odio mutuo que constantemente se profesaban las familias de ambos; lo mejor del idilio los sorprendía el padre de la chica, y desde allí en adelante el drama se iba agigantando de un modo atroz, hasta que el bárbaro padre (todos los padres que se oponen á los amores de sus hijas son bárbaros), queriendo matar al amante... ¡mataba á la infeliz doncella!

El final de dicha escena y entrada del padre era como sigue:

FERNANDO. Cese mi atron agonía...
Amorosos ¿es un delito?
¡Huyamos de aquí, Marial!
MARÍA. ¡Amor eterno!
FERNANDO. ¡Infinito!
MATILDE. ¡Arrugadlos en tus brazos! ¡Siempre tuyos!
FERNANDO (Estrechándola contra su corazón). ¡Siempre mía!
EL PADRE (Sorprendiéndolos). ¡Maldición!... etc.

Pues bien, en el quinto ensayo, cuando el director de escena (que era Valentín) dispuso que comenzaran ya á dar colorido á las situaciones, se dieron salidas, música y expresión adecuada... Matilde no consintió en acercar sus brazos (ni por pura fórmula) al cuello de Valentín, ni aun que éste se aproximase á ella para simular un abrazo á medio metro de distancia, y del modo más cómico, se le respondió:

—Matilde—dijo el inclinándose cortésmente,—respeto, como es justo, su voluntad. En los ensayos podemos prescindir de algunas acotaciones... pero cuando llegue el momento solemne de la representación, es indispensable, ineludible, que se dé el abrazo, porque precisamente en él escribe el arranque iracundo del padre de María, y sólo así queda justificado que...

—No se case usted, Valentín—contestó Matilde sonriéndolo—. ni de verdad ni de mentirijillas daré abrazo á ningún hombre que no sea mi padre... ó mi madre, cuando lo tenga.

Se suspendió el ensayo, cada cual se fué á su casa y comenzaron los conciliábulos y murmuraciones, especialmente en bocas femeninas, para las cuales no hay mil más dulce y sabrosa que esta clase de comidillas... ¡Y trábense visto cosa igual! (decían ellas). Es una niña la presunta, y está educada, que nos insulta de un modo indirecto, pues parece que quiere darnos una lección de castidad... salvaje. ¡Ya es mucho alambicar!

El autor estaba consternado... Ante la magnitud del conflicto diríase que se había desarrollado en su alma, con proporciones hiperbólicas, el sentimiento de la caridad... ¡Pobres víctimas de la inundación! Era preciso aliviar su miseria á toda costa... Era precisamente.

Valentín no durmió aquella noche... A ratos sufría algo semejante á una pesadilla, pareciéndole ver en la oscuridad de su alcoba á los famélicos inundados que en demanda de socorro se tendían los brazos; y á Matilde, la seductora Matilde... que no se los tendía ni por caridad, ni por amor al arte... ni por nada.

Y soñaban en sus oídos las palabras fatídicas: No abrazará á ningún hombre que no sea mi padre... ó mi marido.

—A su marido! ¿Conoce á su marido, sí? ¿Es claro que sí! ¡Ciegos, qué felices! ¡Qué hombre—pensaba.

Valentín se levantó nuevamente con una idea fija, estuvo todo el día como sonámbulo, y al llegar la noche no faltó á casa de los Sres. de H., que frecuentaba diáfano.

—Matilde—le dijo en voz baja—hay muchos desgraciados que esperan nuestra limosna... Es preciso dar la función.

—Yo no me opongo.
—Sí, porque quiere usted suprimir lo más esencial de la mejor escena de mi drama. Sin el concurso valiosísimo de usted y sin la novedad del estreno... puede considerarse fracasada la función. Yo me niego en absoluto á modificar la escena; usted se obstina en no abrazarme... Allanemos obstáculos en honor á las víctimas...
¿Quiere usted ser mi mujer?
Matilde se rió una vez caricaturada... que no le sirvió para disimular la emoción grandísima que le produjo aquel día para á quemarropa... Y es que ella sentía hacia Valentín irresistible atracción... Pero como á las mujeres les está vedado el declararse... ¡Valiente código social!

A pesar de que se trataba del santo yugo del matrimonio, no faltó quien calificase de escandalosa una boda tan precipitada... Ello es que, con el beneplácito de las familias de los novios, suprimirse amenazaciones, se abreviaron trámites... y se hizo todo de la manera de modo que quince días después se casaron, á las ocho de la mañana.

La noche de aquel día estaba el teatro de bote en bote, y se celebró la brillante fiesta sin suprimir ni un solo número de los anunciados.

El drama de Valentín ¡horzoso es confesarlo! era un esperpento; el muchacho no tenía condiciones de actor... pero ovación como la que se tributó á los recién casados no se ha visto ni verá nunca.

Sobre todo en la famosa escena... Cuando Matilde, encendida como una amapola, trémula y palpitante, se dejó abrazar por su marido diciéndole con voz apenas perceptible y emocionada: ¡¡Siempre tuya!!; parece que el público iba á hundirse á aplausos.

Lo más graciosó fue la salida del barba (el padre bárbaro que los sorprende), el cual, en vez de exclamationar con voz campanuda y terrible: ¡¡Matilde!!; dijo alargando amistosamente la mano á los cónyuges: ¡¡Mil felicidades...¡¡por muchos años!!

RAMIRO BLANCO

EL COUPLET FINAL DE LA MARSELLESA

És aquí una anécdota sentada que publica Victorin Joncieres en sus Notas de un músico.

«Algunos días después de la primera audición del himno de los marseilleses en la Opera, se celebró la festividad cívica saboyana en la plaza de la Libertad. El cantante Levasseur cargado de ejecutar el himno, lo hizo con valentía extraordinaria. El coro repetía el estribillo. Pero en la composición había una estrofa nueva, que fue escrita para ser cantada por niños, y que decía así:

Nous enterrons dans la carrière quand nous ainsi n'y seront plus; nous y trouverons la poussière et la trace de leurs vertus.

Esta copla era original de un sacerdote, el abate Pessoncaux, profesor de retórica en el colegio de Viena, el cual la compuso con motivo de la fiesta de la Federación.

Algunos meses después se celebró una función extraordinaria en el mencionado teatro de la Opera, á la cual asistían muchos y significativos miembros de la Comisión.

El público, según se cuenta, pidió la Marseillesa. Al acabar la última estrofa aparecieron en escena los niños, que atacaron vigorosamente el couplet para ellos escrito...

¡Nous enterrons dans la carrière!
Los aplausos ahogaron la voz de los niños.
La ovación fue extraordinaria.
—El autor! ¡El amor!—se gritaba en todas las localidades del teatro.