El Mundo naval ilustrado (1899-07-01 00:00:00), página 17

nóse un apropiado título titulado Instantáneas, original la letra de los Sres. Ariches y López Silva, y música de los maestros Valverde y Torregrosa; total, cuatro.

La obra responde perfectamente al fin para que fui creada, y salvo algunos chistes demasiado subidos de color (que sin perjuicio alguno podrían suprimirse), no halló el público motivos de protesta, sino de aplauso.

Celebróse mucho el diálogo que sostienen un sablista y un vendedor de perros; Manolo Rodríguez estuvo en él delicioso.

La música muy agradable y regocijada; los empleos que canta Rodríguez en el último cuadro son de los que se popularizan pronto.

Autores e intérpretes de la obra fueron llamados varias veces á escena entre grandes aplausos.

MARIÓN LORBAC

LA CAMPAÑA DEL MAESTRAZGO

NOVELA DE D. BENITO PÉREZ GALDÓS

Escribir el gran novelista español su último libro (quinto de la 3.ª serie de sus Episodios Nacionales), no ha dejado resquicio para dudar de que asuma las formas más populares, sacrificándose á engañar porque los acontecimientos que se narran en la obra no correspondan de lleno al título... A propósito de las anteriores. De Oñate á la Granja y Luchana, alguien advirtió que no aparecían justificadas las respectivas denominaciones hasta el final de estas novelas.

Parece baladí la observación cuando cosas de este calibre absorben la atención del que lee, sin importarle un ardid el significado del título, y aun sin acordarse de él, enfocando en el interés y primeros del libro. De todos modos, bueno es apuntar que en La campaña del Maestrazgo atiende el autor tan fielmente á ese... precepto, si de tal merece el nombre, que no se aparta de él un punto.

Los personajes que hasta ahora van siendo las principales figuras de estos sobresalientes episodios, y otras que hacen su presentación en Luchana (referíreme á la parte puramente novelística), se eclipsan en la nueva obra, exceptuando sólo al noble caballero D. Beltrán de Urdaneta, quien en el anterior episodio se había ya ganado el favor del lector, y aunque su personaje recibe y se agranda en el transcurso de la narración heroísmica que el autor hace de la maldita guerra civil.

Galdós no es un pintor de bocetos; redonda y completa sus figuras con magistrales trazos y valientes pinchaduras, dejándolas tan vivas y humanas que acaban por sugestionar al lector la idea de que las ha conocido y tratado.

Siguiendo este manoseado símil entre las manifestaciones artísticas del pincel y la pluma, ocurre pensar que, así como se dice de un retrato notable: «Falso que está hablando», para significar que el retratado da vida aparente y colorido real al inanimado lienzo, así de personajes descritos ó presentados literariamente con el arte supremo de nuestro insigne novelista, ocurre pensar que se les ve.

Sinceramente opino que aunque Galdós no hubiera hecho más que crear ese tipo de aristócrata aragonés, ese inimitable señor de Urdaneta, bastaría tal mérito para ser reputado de finísimo observador: carácter tan humano y cabal como el de D. Beltrán no pudo engendrarse en ese ignorado rinconcito del cerebro don de mora la fantasía; tengo para mí que sobre algún personaje real, efectivo y tangible fue escotado, dándole luego esos toques maestros en cuya labor sólo pueden gustar la mano el arte y el talento.

Rasgos y detalles hay en esta figura que de ella son propiedad indiscutible y que sólo con su especial temperamento se armonizan, y otros que corresponden á la humana naturaleza, pues, en efecto, hombre es el buen de Urdaneta, y sujeto como tal á la ley común; á esta última categoría pertenecen sus altibajos psicológicos: ambicioso y mujeriego en tiempos de bonanza, contento y casi un santo en momentos de penuria angustia; y vuelta á la vida en cuestión clara, la sabiduría popular, el uso de éstas lenguas húmedas en un adagio: «Nadie se acuerda de Santa Bárbara hasta que truena».

Las aventuras y accidentes de D. Beltrán vienen á ser como el armazón ó esqueleto que utiliza Galdós para levantar el edificio de su magnífica novela histórica; el arruinado prócer, apurando un recurso extremo para mejorar su triste estado de penuria, se arriesga á cruzar por regiones donde arde la guerra. Aspirando á sacudir el yugo de la esclavitud doméstica, cae prisionero de los facciosos, que por un milagro no le fusilan.

Es éste uno de los pasajes más patéticos y conmovedores de la obra; condenado á muerte, dirige la palabra á los oficiales y soldados carlistas resumiendo su confesión en un discurso de forma tan galana y castiza como preñado de enseñanza en el fondo; precioso fragmento literario que recomiendo al que esta novela leyeré. Próximo el terrible momento de ser pasado por las armas, dice á los oficiales: «Sin vituperar esta causa ni la otra, sin enaltecer á ninguno de las dos os digo que desempeñaréis más alta empresa. No defendáis con tesón tan extraordinario derechos de príncipes ó princesas, pues voy entendiendo yo que tanto vale un unos como otros, y que cuando la cuestión se dilucide y haya un vencedor definitivo, habréis desgarrado á vuestra patria, que es la legítima poseedora de todos los derechos». Y más adelante: «...haced un país donde sea verdad la justicia, donde sea efectiva la propiedad, eficaz el mérito, fecundo el trabajo, y dejéis de poner y quitar tronos...»

Hay páginas como ésta que humildemente impresionan, las hay también de naturaleza deliciosa humorística, como el diálogo entre D. Beltrán y la excentrasta monja Alarcela, ésta haciendo gala de mística erudición y aquél con el pensamiento en cosas más prácticas y terrenales.

La descripción de la sangrienta bataclan en Burjasot produce escalofríos; y no es sólo porque el autor haya sabido pintarla con tan vivos colores, es además porque... se sabe que al escribir esas líneas el novelista dejaba de serlo para convertirse en historiador. El católico carlista Cabrera, que en el retablo de su templo entero se debió tal como en el libro de Galdós, ¿quién en juicio lo haría? ¿Qué dotes de discretafirma imparcialidad, pues ni encubre defectos ni calla virtudes de los personajes históricos que resueta, sean tíos ó troyanos?

Sin que aparezcan por ninguna parte, como está ya dicho, Fernando Calpén y sus allegados, quedando por ahora en suspensos el interés que los sucesos de su vida han despertado, es el final de la novela altamente trágico... ¿quién la única manera de desatar aquel nudo gordiano, aquel irresoluble conflicto en que pone el autor al amante de Marcela... ¡cierto que la muerte es una eterna espada de Alejandro!

RAMIRO BLANCO
Madrid Junio de 1899.

AL MAESTRO... CUCHILLADA

(ANÉCDOTA DE TEATRO)

I. eminente actor D. Julián Romea, de inmpecable memoria, acababa de representar en Cádiz la famosa obra Sullivan, que es una obra de modo incomparable, como sabido.

Estaba sentada en la baída la Escuadra inglesa, motivo por el cual acudían al teatro muchos oficiales de la Marina británica, que no escatimaban sus entusiastas aplausos al gran artista.

Observó éste, sin embargo, que cuando se decían en escena algunos nombres ingleses de la citada obra Sullivan, tales como Jenkins, Saunders y Pocock, sonreíase burlonamente los rubros hijos de la soberbia Albión, detalle que Romea no echó en saco roto.

Después de Sullivan comenzó á ensayar otra obra inglesa, y al verificarse la lectura de papeles dijo D. Julián á un tal López, partícipe encargado de representar un lacayo:

—Señor López, el papel de usted es tan corto que apenas ocupa media hoja; pero le exijo pronuncie bien esos tres nombres ingleses que ha de decir en la segunda escena, no como están escritos, sino como deben pronunciarse en lengua inglesa. De otro modo nos expondremos á que se rían de nosotros esos caballeros.

—Se hará lo que se pueda, Don Julián—contestó López.

—Bueno, pues fíjese usted bien. En la citada escena dice su papel: Señor: lord Whittemore, lord Hackettstown y lord Whitedead desean hablaros. ¿No es eso?

—Sí, señor.

—Pues bien, debe usted decir: Señor: lord Utimer, lord Jauguesian y lord Unitial desean hablaros. A ver cómo lo repite usted.