El Mundo naval ilustrado (1898-01-01 00:00:00), página 21

Sorolla no es del número de los artistas que pintan latuensamente, ansiando el destino de dejar la paleta y los pinceles al consejo de su mujer, pero se resuelve, como él en un solo objeto, pintar y dibujar y pensar en cómo pintará y dibujará mejor, y esto siempre y á todas las horas del día, sin más intervalos que los inevitables que le imponen las exigencias sociales y los que le roba el cráneo entrañable que profesá á su esposa y tres pequeñuelos, alguno de los cuales revela, á pesar de su corta edad, iniciativas que hacen presumir pueda ser continuador de la gloriosa tradición paterna.

Y esto del nombre glorioso de Sorolla no es una hipérbole ó frase obligada de biógrafo periodista; es una verdad reconocida de cuantos entienden, aunque sea poco, de bellas artes. Para demostrarlo, basta con citar alguno de sus cuadros más notables, comenzando por El Doctor de Málaga, que en 1879 obtuvo el primer premio que el Sr. Sorolla en la Exposición de 1884, en la que obtuvo una segunda medalla; El Pintor declarando la guerra á Napoleón I, que le valió la plaza de pensionado en Roma por la Diputación provincial de Valencia; el notable y bello envío desde la ciudad pontificia que representa El doctor Sánchez, uno de los más magníficos cuadros que ha conocido El caballero de Cristo, que después de obtener el puesto de honor que de derecho le correspondió en la Exposición nacional italiana, quedó sin recompensa alguna en la de Madrid de 1887, por innumerables cáb- bulas de sus amigos y presuntos de otros, asociaciones que llamaban interminablemente relajadas, que no recordaba Ora Venga, otra vez, tan comovedor y sentido, que logró una medalla de primera clase en el certamen de 1892? Lo mismo que el titulado Álbum de un viaje el pasado es caro, en el de 1895, y los sorprendentes lienzos Subterráneos y El Relator Simón en el cabildo de Tucumán, y otros de diversos tamaños, hasta un número de doce que en la última Exposi- ción hicieron que le mejor y más competente, si no la más numerosa, parte del Jurado le votara para el premio de honor que por aclama- ción le había otorgado el público inteligente, que pudo apreciar sus obras sin prejuicio y libre de influencias ocultas.

Por si el Sr. Sorolla se abandona á la fama, sólo lo galardonó que sus obras merecen, tiempo ha que lo ha logrado en el extranjero, y las recompensas más preciosas lueven sobre el artista en Roma, Munich, Viena, Chicago, Copenhague, París, etc., y cuadros tales como la Ruta de la Plata, el Retrato de un doctor, el Retrato de un médico, el Retrato de un médico, etc., son adquiridos á altos precios, y alguno, como De vuelta de la pesca, entra con general aplauso de la prensa profesional á formar parte del Museo del Luxemburgo.

RAFAEL MONLEÓN Y TORRES

Gentilhombre valenciano, como los dos anteriores, es el conocido mari- nista cuyos trabajos avarían con frecuencia las páginas de EL MUNDO NAVAL ILUSTRADO. Allí, en las orillas del Mediterráneo vió la luz en el año 1840, y en la ciudad de Tarrasa recibió las primeras lecciones del venerable profesor D. Rafael Montesinos, que ayudaron á desarrollar las cualidades artísticas de su autor, y á hacerle heredera de su señor padre D. Sebastián Monleón, arquitecto peritiendo.

La atmósfera artística que respiró desde los primeros años en el hogar paterno predispuso á Monleón al ejercicio de la pintura, y atento observador de las bellezas naturales, encontró en los riscosos paisajes de la costa valenciana su campo de estudio.

Porque aquellos tiempos la justa celebridad del famoso maestro D. Carlos de Haes se había extendido por todos los ámbitos de la Península, y ser discípulo suyo se consideraba como la consagración indispensable para todo el que aspiraba al título de paisajista.

En consecuencia, Monleón, en su juventud, en Madrid, y las lecciones del ilustre profesor completadas más tarde con las recibidas en Brus- selas de Mr. Cay, fueron el fundamento de las notables cualidades técnicas que nuestro artista demostró bien pronto en las Exposiciones de Bellas Artes de España y del extranjero, y que en breve espacio de tiempo le elevaron uno de los primeros lugares entre los marinistas más distinguidos.

Larga sería la lista si se hubieran de mencionar las obras más no- table que ha producido el pincel de Monleón y que le han proporcionado muchos y merecidos triunfos, en Madrid, París, Viena y otras ca- pitales, donde sus marinas y sus paisajes, producto de largos viajes por las costas del Mediterráneo, del Cantábrico y del Báltico, han llamado la atención por la buena casta de su color, la solidez y detalle de la ejecución, y por la originalidad de la composición, que le ha valido y que puede apreciar todo el que visite el Museo Nacional de pintura contemporánea, donde existen lienzos suyos tan excelentes como La rada de Alicante, Naufragio en las costas de Asturias, Una calma en el puerto de Valencia y el Puerto de Laredo.

Hay que tener presente que á más de marinista Monleón es un ho- bile ilustrado que, llevado de su afición á los cuadros de mar, viene tiempo ha dedicándose á estudiar á fondo la arqueología marítima, adquirien- do una competencia extraordinaria en todo cuanto á aquella interesante especialidad se refiere, lo que, unido á su indiscutible mérito como artista, le valió en 1879 el título de pintor del Museo Naval, don- de figuran cuadros dedicados á su pincel tan notables como La defensa del Real de la Carraca contra los bucaneros contenedores y La Escuadra española en la bahía de Cádiz inician la revolución de Set- tiembre.

Del mismo carácter son La entrada de Amadio I en Cartagena y el Regreso al Pireo de la Escuadra griega vencedora en Salamina, que pueden verse en otro modelo de esta clase de pintura arqueológica, en la que á un profundo conocimiento técnico se le une una rica y poderosa imaginación y grandes facultades artísticas. Como si esto no fuese suficiente, Monleón cultiva otra especialidad, generalmente ignorada, y es la de ser un excelente aguafuerte, como lo demuestran, entre otras, las planchas publicadas por la revista Historia y Arte denominadas Pintores de navíos y Costas de Inglaterra.

A. DANVILA JALDERO

En defensa de los sombreros de las señoras.—¿Juget? arreglo de Eugenio Sellés y otro arreglador desconocido, en la Princesa.—El profesor, en Llam.—Historia natural.—Almanácar de chistes.—Un melodrama en Apolo.—Obras nuevas.

N o hay escapatoria; necesito decir algo de los sombreros de señora en el teatro... Este detalle de la indumentaria femenina ha sido, y sigue siendo, el tema de muchos artículos, gacetillas y comentarios. Pero yo voy por otro camino, y declaro, con todo el respeto y consideración debidos al bello sexo, que hacen muy bien en lucir esos monumentales y estrepitosos sombreros atestados de pájaros, flores, frutos, mus- gos y otras yerbas.

Diré más: aún me parecen demasiado chicos, y si en mi mano estuviese, las obligaría á llevar en la cabeza un puramente festonea- do de pericones abiertos.

Cuando la prensa inicia una campaña de cualquier género lle- vando por delante la bandera de la justicia, de la moralidad, del interés común, etc., no puede negarse que crea atmósfera (como ahora dice), forma opinión e impone su criterio. Mas si se em- pena en atacar á todos los que se atrevan á criticar, se queda en el manoseado asunto de los sombreros femeninos, tiene que dec- clararse en vergonzosa derrota; que es lo que está pasando... Si ellas quieren llevar al teatro sombreros campanudos, asombrosos por la variedad de objetos que ostentan, que los lleven; hacen bien. Y al que le toque la fila de atrás... que se aguante, que se vaya á su casa ó adonde bien le parezca, ó que busque el ar- tículo de la Constitución española que prohíba á las señoras en- ganalarse con dianajuanas en forma de sombreros.

Conse, pues, que á mí me gustan mucho los sombreros ecijenses, y dando así la razón á la terquedad femenina, paso, con permiso del amable lector, á decir algo de una obra estrenada en la Princesa.

Se trata de singlet, arreglo de Eugenio Sellés y de otro autor, cuyo nombre me es totalmente desconocido.

Si el tiempo malgastado por Sellés en traducir la tal obra hubiera corrido á cargo de cualquier autocrilo incipiente apre- miado por la necesidad, al cual se le hubiesen admitido y estre- chado por un milagro de benevolencia, á buen seguro que los re- viseros y críticos sacan á relucir la inexperience, el desconoci- miento del teatro, del gusto del público, etc., etc. Pero como fue Sellés el autor del guion, y de lo que se trata, no se debe cul- par sus errores garrañoles y no hacer hincapié en su equivoca- ción insigne de llevar, ó mejor dicho, de traer á la escena espa- ñola una fábula desprovista de todo: de interés, de acción y de caracteres.

A Sellés le han puesto algunos chicos de la prensa muy por de- bajo de Jacinto Benavente; porque siquiera éste halló un alma ca- riativa que le dijera en letras de molde: «A autores como Jacinto hay que decirles la verdad».

Pero, ¿por qué, por lo visto, á autores como Sellés no se les puede decir lo que Benavente, Echegaray, etc.

Por mí, pienso elevar al Sr. Sellés á la categoría de los tresautores citados, y comienzo por decir que fué una tentación del diablo la que tuvo decidido á traducir ¡singlet!

No tiene esta obra ni el alcance literario de Franchillón ni el ingenio, gracia y amenidad de Divorciones; comparar la labor de Bracce con las expresadas comedias de Dumas (hijo) y de Sardou