El Mundo naval ilustrado (1898-02-01 00:00:00), página 20

El personal femenino en el teatro.—Antonio y Cleopatra, de Shakespeare, y Cleopatra, de Eugenio Sellés.—La dama de las canciones en la Princesa.—El primer de San Pedro y Mino en Laia.—Respetuosa de Eslava.—Comedia.—La Grecia en el Real.

HORA que se vuelve á hablar del teatro libre, y hasta se dice que va á instalarse uno en Madrid por el estilo del parisén de Mr. Antoine, acude á mí memoria un párrafo de D. Juan Valera acerca de tan mañoseado asunto:

Decía el discreto escritor en un Lunes del El Imparcial:
«Otra cosa de que importaría muchísimo que cuidase la Junta directiva es de que el personal (para el teatro modelo) fuese muy guapo, en particular las mujeres.»
¡Ay! ¡Y cuántas veces recuerdo esta atendible recomendación que á las empresas hace el Sr. Valera! Subo todo en el género zarzuelero, da compasión ver algunos coros las señoritas.
Sin agravio á nadie, porque esa es la verdad, es cosa que da Dios á la realidad es que los hombres casados con el afán de buscar señoras ó señoritas que tengan voz, descuidan de un modo lamentable la forma externa.
Ya lo dije en otra ocasión y vuelvo á repetirlo ahora. Cuando se aproxima á las canciones (usando del antiguo tecnismo) el coro de señoritas desplegándose en ala... ¿qué piernas, qué brazos; qué claviculas y qué omóplatos nos enseñan? Esso sí, hay variedad; gordas y achaparradas, escaladas y larguitachas; aquellas insulciantes y júdor con redondeces monstruosas; éstas lisas y llanas, las más con las tiras en forma de parches; las otras en malquiera otra variedad de inquietud. Espectáculos que son para descorazonar á cualquiera.
¿Y si el almaíto compensase las demás imperfecciones... pero ni eso... Confiesen mis amables lectores que se les habrá ocurrido más de una vez pensar como D. Juan Valera, porque, en efecto, hace falta en el teatro, libre ó no libre, más cuidadosa selección del personal femenino destinado al benemérito cuerpo de coros.
Y como, á no dudarlo, esto de Dios que es el mayor parte de ese reino se emplea en tratar de fastiosos, dejado á un lado la falta de estética femenina en el teatro, voy á decir algo, muy poco, de otra última currida en el Teatro Español.
No hay para qué decir que me refiero al deslizadito estreno de la tan anunciada y previamente elegida Cleopatra, de Shakespeare, no vertida, sino perversa á la española escena por don Eugenio Sellés.
No he de extenuar mi particular censura, aunque bien se la merece, el desfacedor de la grandiosa obra, por temor á que se interprete su desafortunada y leal opinión como enceno manifiesto ó empeño decidido en menoscabar los méritos literarios de Sellés. No, porque... ya llueve sobre mojado, y en ocasión oportuna dije que me parecía rematadamente mal su arreglo de ¡Infeliz!, estrenado en la Princesa. Y si entonces juzgué desacertada la elección de la obra, ahora que se trata nada menos que del inmortal dramaturgo inglés... ¿qué remedio me queda más que decir que ni contigo ni sin ti, ni con originales buenos ni malos, acer- ta Sellés á dar pie con bota. Aquí de Iriarte, mi preceptista favori- to, que á pesar de poseer decenas de mil pecados plana alguna pita- tipardada ejemplo en sus fábulas.
Decía el bueno de Iriarte:

«Unas traducen obras celebradas y en naciones viven las espadas; otros hay que traducen las poesías y venden por espadas asadores.»

Con incluir á D. Eugenio en ambos grupos, haciendo constar su escasa fortuna cuando pretende darnos asadores disfrazados de es- padas, estoy del otro lado.
Todo esto sorprenderá grandemente á los que han clasificado á Sellés entre los genios; recuérdese que Kasabal se atrevió á pre- sentarnos esta trinidad estupenda: Plutarco, Shakespeare y Sellés; á muchos y á mí no nos sorprenden los fracasos teatrales de este último, pues si como escritor no dramático merece justos elogios, cuando aspira á reverdecer los laureles de El nudo gordiano, úni- ca de sus obras teatrales digna de aplauso, da sendos traspiés, no sabe por dónde va, sufre tremendas equivocaciones.
En su intento de trasplantar á la escena española la colossal tra- gedia de Shakespeare, adaptándola al moderno mecanismo del te- atro, al gusto del público actual, ha habido mucho de soberbia; no así de lo que se maneja en las giras gigantescas como las de Cleo- patra y Marco Antonio, sintetizando y condensando lo que es y debe ser un acto entero, preparando y justificando con ese modo trágico sucesos que el espectador de nuestros tiempos no digiere si no se los ofrece un talento vigoroso y de primera fuer- za... ¡No hay sino espigar en el campo del genio los frutos más se- lecitos y en sazón para venderlos como inmejorables, con sólo nom- brar la procedencia! Es preciso saberlos presentar (siguiendo el simil mercantil), ó de lo contrario, el comprador los repartirá por falsificaciones. Los que hubieran podido con fortuna asentarse el permanecer en el seno de un dramaturgo inglés, Tamayo y Echegaray, no han iniciado el arreglaje.
Y no siga porque prometo criticar menos de lo debido al autor español de Cleopatra.
La libre opinión de algunos periódicos pretendiendo probarmos que el equivocado, el no entendido y el poco ó nada culto es el público, no merecen refutación, porque esa ofensa colectiva á na- die daña en particular, ni nadie les irá á pedir explicaciones en nombre del... público.
En el citado colegio, por ejemplo La Epoca, han aparecido espíri- tuals valientes diciendo las cosas por su nombre sin pararse en ba- rras para declarar la verdad y dando en el clavo, como vulga- mente se dice; por mi parte voy á dar fin y conclusión á las pocas líneas que dejé al Sr. Sellés, declarando que estoy en un todo conforme con esto que dice mi simpático amigo Fernández Shaw en el citado colegio:
«...No somos partidarios de que las obras maestras que nos le- garon los grandes autores dramáticos de otros tiempos sean de tal modo rehaciéndolas que la estructura entera, la «construcción» de la obra original se pierda en desgracia, muy otra de la que tiene la original, pero á las escribirán otros, y los escritores Shakespeare, por ejemplo, Lope, Calderón ó Tirso, y sólo pueden ser exacto reflejo de la personalidad literaria de su autor en cuanto las modificaciones imaginadas y llevadas á cabo por los refundidores no alteren la primitiva obra en lo que tiene ésta de esencial, que siempre es mucho.»
Y si esto es así, como es, ¿qué diremos del que convierte en asadores las españolas?
—Bobadas, por la hoja y pasemos á otro asunto.
Muchas noches se ha estado poniendo en la Princesa la celebrada obra de Dumas, hijo, La dama de las canciones, y con ser ya ar- chiconocida y haberse hecho de ella varias traducciones y haber sido interpretada por famosas actrices, hizo la simpática y siem- pre hermosa María Tubau una tan seductora y poética Margarita Gautier, que le salió á ovación por noche; con ella compartieron los aplausos de la concurrencia la Sra. Alverá, la Sra. García Ortega, la Sra. de la Cuesta, tantas figuras en el reparto.
Como la propiedad y lujo de decoraciones se estrenaron muy en breve en este teatro la comedia de Sardou La corte de Napoleón, que en el original francés tiene por título Madame Sans Gêne.
La empresa prepara además el estreno de las siguientes obras:
El tercer partido, de «El capitán Adelante»; El pedestal, de Ruiz Contreras; Buon corazón querránta mil fortuna, del Sr. Pérez Seoane; y La comedia de las fieras, del Sr. Benavente.
Gracias á Dios, se estrenaron en Lara dos obras con éxito. El duende de San Pedro, de los Sres. Palomar de Segur y Emilio Martí (hijo), y Además, comedia en dos actos y un verso de Miguel Echegaray. Es la primera una obra á la cual viene como de mol- de la consabida denominación de jugete cómico, algo de brecha, pero con mucho ingenio, mucha gracia y chistes á portillo... que es adonde iban á parar los autores y el público; éste, muy com- placido y perdonando alguno que otro chiste pardo, la celebró, se rió y exigió que salieran repetidas veces al palco escénico los papás de la criatura. Además podría ser reducido á un acto, y tal vez, pero el tiempo lo verifique la audiencia. Si no, con ser una obra de no mucha novedad, y estar algo diluida, como se ha indicado, el público la recibió con aplauso merced al talento del autor, que supo suplir aquellos lunares con una versificación fá- cil, chistes de mucho efecto y escenas por extremo cómicas y ani- madas. La interpretación de ambas comedias correspondió á la fama de que gozan aquellos artistas.
La noche del 14 verificóse la ansiada reapertura de Eslava, poniéndose en el repertorio El tabo primero, ¡Vaya mi niño!, Los dineros del sacerdote y Las mejillas. La nueva compañía es muy aceptable, y distingúense en las citadas zarzuelas las tí- tulos Sra. Cubas y Oro y el Sr. Juárez, que es un actor y un can- tante de mucha discreción.
En la Comedia debutaron con fortuna el matrimonio Pinedo- García y el tenor cómico Sr. Palmada, muy querido este último del público barcelonés, que le ha aplaudido durante muchos años en Eldorado. A éste, la Srita. Pretel, la Sra. Mejía y el Sr. Marín se les confió el estreno de una obra que fué recibida con mani-