El Mundo naval ilustrado (1898-03-15 00:00:00), página 21

de modernas costumbres, en el drama histórico y en el de época. No se desliza en el ejercicio de piezas cómicas, como no se deslizan las estrellas en el cielo. Es un genio auténtico, leal, sincero y con una palabra, por su talento justo y la flexibilidad de su genio dramático no es un actor de género, sino un completo primer actor.

Decía el eminente autor de El drama viejo—la noche del estreno de La muerte en los tablados—Vico en el papel de Walter recuerda a Valero en sus buenos tiempos.

Por esto más que en Antonio Vico tuvo yo la vista fija en Valero cuando desde una de las plateas de la derecha asistí a la octava representación del drama de Echegaray. Autoridad indiscutible era el rey de la escena, acorde para todos los papeles, de genio inmenso, una gran parte del público lo observaba también a su lado, y a cuantas personas se acercaban para felicitarle, Vico les daba la mano, y al hacerlo se apoderó del auditorio y Vico fue objeto de una de las más grandes ovaciones que ha recibido y que seguramente no habrá olvidado.

No menos delirante fue el entusiasmo que produjo con la representación del drama de Novo y Coloma, Pajes Nuevos de Toledo, en el Teatro de la Comedia. El humorista, el ingenioso, el ingenioso con tanta propiedad y gravedad interpretado por Vico, que todavía se recordará por muchos autores aquel franco y caluroso estruendo.

Otra de sus innumerables creaciones, es el Gabriel de Espinosa de Traidor, incógnito y mito. En este personaje del immortal Zorrilla siempre tiene un nuevo arranque, una nueva fresca, algo que añadir a otras representaciones muy superiores y fascinando al auditorio, porque Vico es un verdadero actor de genio.

DON EMILIO MARIO

El actor que gaza de mayores simpatías en España. Si ese sueño de establecer oficialmente el Teatro Nacional se realiza, habrá que contar con Mario. El milagro de conciliar tan opuestos intereses, de vencer tan rebeldes voluntades, sólo puede esperarse de quien reúne á su prestigio como director crédito sólido como empresario, cuando forma un compañía, ya salen los actores contratados que tienen su corazón latiendo en el corazón de Mario. Mario, en España, es el ciento corriente. ¡Nada hay más triste que esa vida de saltos de ciertos actores que atibañan la nómina por la mirilla del teatro cuando suena la sonorina. ¿Qué amargó es el trabajo ejercido sin la necesaria tranquilidad del espíritu?

El esmero con que escoge, vista y presenta las obras no tiene rival en el país. Habla todas las lenguas de la propiedad y del gusto régimen que revisten los estrenos del Teatro de la Comedia. Las demás empresas, por no verse rezagadas, se someten al impulso de la emulación. Con provecho del arte, y mercéd á esta iniciativa, no se adolecen las representaciones escénicas aquí descuidadas tradicionalmente, han pasado por el purgatorio y que tanto deploraron nuestros críticos de otro tiempo.

Mario ha dado á conocer muchos actores que hoy figuran con justicia en lugar preeminente. Enrique Sánchez de León, García Ortega, Thuillier, Balaguer, Mendiguchía y otros muchos han adquirido la medida notoria que debían. ¡Y ha sido la misma dirección de B. Jiménez la que ha llamado al escenario María Gómez, Casas, Llamas, María Díez y otras celebradas actrices que ahora campan por sus respectos deben á Mario los primeros laureles de su campaña artística.

En las columnas de este periódico hemos hablado en más de una ocasión del actor y del empresario. Están muy recientes sus triunfos, aún resuenan el eco de los aplausos que obtuvo en el lindo teatro de Navas y en donde fue siempre el alma de aquél culto y recogido prosenio; nadie ha tenido tiempo de olvidar aquellas veladas de encantador atractivo; el alegre despliegue de las funciones de tarde, todo enmarcado en el ambiente especial de Carretón, en el segundo parlor de La Doña, al tiempo rabiosa de El castigo sin amor, hiperbórico criollo de Sin familia, al padre ingenioso y delicioso de El cura de Longuez, al prestamista simpático—hasta donde puede ser simpático un prestamista—¡el Maestro y zarzil, y tantos otros personajes escénicos convertidos en leyendas de carne y hueso por este eminente actor.

Los amantes del arte conocen bien el desarrollo de la historia de la Comedia; al teatro en que nadie podrá nunca sustituirle.

Sus admiradores, que son muchos, esperan que abrirá las puertas del aristocrático coliseo con las palabras de: Fray Luis de León: De- cimos ayer...

DON EMILIO THUILLIER

Este privilegiado actor se ha abierto camino en pocos años. Es muy joven y tiene personalidad propia; aprende de todos, pero no imita á ninguno, cualidad tanto más difícil cuanto que muy pocos son los actores jóvenes que logran sustituirse á la imitación, que han considerado siempre Inuestra Bartus, Manjarrés, Latore, Romea, Funes y otros tantos auténticos maestros.

Sus condiciones personales, su gran cultura, sus maneras distinguidas y su exquisito trato le han graduado en poco tiempo muchas simpatías. Ha merecido triunfos ruidosos en el Teatro de la Comedia. Siguiendo las buenas tradiciones de nuestras primeras celebridades, interpreta todos los géneros, y constituye hoy una de las primeras figuras del proscenio español.

El arte del actor es una de las manifestaciones más bellas de nuestras actividades, y el artista no crearía palabras al pensamientos literarios, pero crearía extensas riquezas plásticas: de tipos (actitudes), tonalidades musicales, y mediante su capacidad imaginativa, crearía verdaderas ideas interpretadoras del movimiento escénico realizado la belleza, por decirlo de una vez.

Esto dice el Sr. Funes en su notable obra La actuación española, refutando brillantemente las aservaciones de Bretón de los Herreros, que no vea otra cosa que una bipartición en el trabajo del actor... Título que, aunque no se refiere á los artistas que darán siempre la razón al notable escritor que copia.

No es aventurado decir que llegará muy pronto al puesto de director de escena.

FERNANDO DÍAZ DE MENDOZA

Si este distinguido actor no tuviera, como tiene, mérito real y propio, la circunstancia de ser hijo de un Grande de España, lejos de favorecerle, le hubiera perjudicado. Cuando hizo sus primeras armas en el palenque escénico dejaba conocer el entusiasmo que indudablemente sentía por el magistral y genial actor D. Rafael Castro, su padre.

Los años y el estudio han ido desenvolviendo y acribillando sus aptitudes artísticas, y hoy ocupa un primer puesto en el Teatro Español, ganado en buena lid, con plausibles perseverancias, sin soberbias ni desmayos.

En el estreno de María del Carmen mereció un triunfo excepcional y legendario, cuantas veces interpreta los personajes del teatro antiguo evidencia su talento nada vulgar y el estudio y vocación con que se consagra á la carrera escénica.

Díaz de Mendoza, como no podía menos de suceder, honra á la clase á que pertenece, á la que siempre ha pertenecido. Ha logrado después de briliosamente preocupaciones antiguas y ha querido vivir de un trabajo noble y honesto, y cuando muera, que quiera Dios que sea dentro de muchos años, sus biógrafos, porque tendrá biógrafos si continúa cosechando laurels y palmas, dirán que fue un noble que supo vivir para el presente y el futuro y demostró un alma gallarda y generosa.

¡Los que le tratan dicen de él que es persona de sólida ilustración!

ROQUE F. YZAGUIRRE