Revista y gaceta musical (1868-01-20 00:00:00), página 2

Hoy que al frente de la Hacienda española tenemos á un hombre de tanta valía como el Sr. Barzanallana, esperamos mucho de sus altas dotas como hacendista, no dudando que fijará siquiera sea un momento su atención sobre algunos ramos de la industria musical, de la que tantos miles de artistas y de obreros viven y se proporcionan los medios necesarios para su subsistencia.

Volviendo á los pianos americanos, ó por mejor decir, á los de M. Steinway, vamos á dar algunos detalles sobre la especialidad que los distingue y que ya se hizo notar en la Exposición de Londres del 63. Al acordar la medalla en dicha Exposición, se le concedió este honor por el gran sonido de sus pianos, la brillantez y pureza del timbre, unidos á una excelente construcción.

La primera idea de los fabricantes americanos fué encaminada hacia la solidez de los pianos, adoptando desde 1825 el cuadro de hierro para resistir el tiraje de las cuerdas; pero sus ensayos no dieron el resultado apetecido, en razón á que el sonido que obtenían era ágrico y de un timbre metálico debido á las múltiples piezas del cuadro de hierro.

Los primeros ensayos para remediar este mal fueron hechos por M. Steinway en su piano cuadrado, conservando únicamente el clavijero de madera, y adoptando también el cuadro de hierro fundido que cubría la superficie de dicho clavijero. Para dar mayor solidez y ljeza á este cuadro, añadió en los típles una pieza angular que soportase la tensión de las cuerdas. Los caballetes ó puentes colocados sobre la tabla eran mas largos que en los demás pianos, y estaban colocados en posición mas central, lo cual hacia que las vibraciones resultasen mas poderosas y fuera del alcance de la influencia del cuadro de hierro.

Esta disposición hizo necesario un cambio en la colocación de las cuerdas, haciendo uso de un tercer caballeté ó puente para los bordones, el cual se halla colocado en la extremidad del piano, un centímetro mas alto que los demás, vibrando de este modo los bajos con doble fuerza, por su gran longitud, y cruzándose estos por encima de las cuerdas del centro. Es decir, la dirección de las cuerdas se asemeja á la figura de un abanico, y sobre ellas pasan á cierta distancia los bordones. Este piano obtuvo la primera medalla de oro en la última Exposición de Nueva-York.

Observando la superioridad de este piano aun sobre los de cola, principió á aplicar á este último las reformas anteriores, obteniendo el mismo gran resultado que en aquellos. Estos notables cambios han permitido á M. Steinway emplear en la montura de sus pianos cuerdas mas gruesas que las generalmente usadas por los demás fabricantes.

También debemos hacer notar que este gran constructor hace uso en el paso de las cuerdas de acero á los bordones de cobre, de cierto número de cuerdas hiladas con acero, en lugar de cobre, lo que dá una homogeneidad al sonido, que no se consigue de otro modo. Esta mejora era conocida en Europa antes que en América, y en nuestra fábrica de pianos hacemos uso de esta perfección hace ya seis años.

El cruzamiento de cuerdas es ya muy antiguo; pero se había abandonado por la creencia de que las vibraciones de unas cuerdas perjudicarian á las otras. Este error se ha desvanecido ya con la presencia de los pianos Steinway, además de que hay también una razón poderosa contra esta creencia, y es que lo mismo pudieran perjudicarse unas á otras las cuerdas laterales que las que pasan por encima á cierta distancia.

Gran revolución se ha operado verdaderamente en la disposición de las cuerdas y solidez del piano; pero ¿qué no habrá sufrido la tabla de armonía ó secreto, que es el alma del instrumento?

En esta interesante parte es donde M. Steinway ha hecho ver su gran talento de constructor.

Así como un tambor ó caja viva se templá por medio de tornillos ó correas de presión, igualmente las tablas de los pianos, según el sistema Steinway, sufren una trasformación por medio del mecanismo de tornillos, que el gran fabricante llama resonador.

Sabido es que lo que hace viejo y sin vibraciones un piano, es la poca tersura de la tabla, su ninguna fuerza al cabo de dos ó tres años, y el hundimiento paulatino de ella, efecto del inmenso tiraje de las cuerdas. Pues bien: MM. Steinway, con sus tornillos de presión, llamados resonador, modifican completamente el sonido á voluntad, y evita los vicios de dicha tabla, conservándola con el mismo poder y vida del primer día.

Por este medio de presión, fácil de ejercer, se obtiene una sonoridad y fuerza que solo pueden apreciarlas los que, como nosotros, han pasado horas enteras haciendo experiencias en casa de este mismo fabricante. Cuando una parte de la tabla dejaba de corresponder al resto de ella en las vibraciones, bastaba solamente apretar el tornillo correspondiente para obtener el resultado apetecido.

Todos estos efectos los hemos probado nosotros en presencia de M. Steinway, por invitación del mismo, tanto en los pianos cuadrados como en los de cola y verticales.

Para estos pianos ya no hay cambios de temperatura, país frío, ni clima ardiente. Todos le son iguales, y el remedio es muy fácil por medio del resonador.

Todas las pruebas se han hecho delante de los artistas mas reputados, sin que podamos hacer ningún reparo ni observación á las distinguídas cualidades que caracterizan á estos instrumentos.

Finalmente, la comisión clasificadora de la Exposición universal de París en 1867 le acordó la primera recompensa; pero consideramos que esto es poco, muy poco, para lo que se merece un fabricante de la magnitud de M. Steinway.

A fuer de artistas y entusiastas del progreso, enviamos nuestro mas sincero parabién al que con su genio ha sabido colocarse á la cabeza de los constructores del mundo entero, dejando con su soberbia á esos pequeños