Revista y gaceta musical (1867-12-29 00:00:00), página 3

se nos han dirigido, porque si fuésemos á estendermos más, sería ya entrar en explicaciones contemporáneas y fuera de su debido tiempo y lugar, como las que al parecer quiero promover ó suscitar el Sr. Provinciano, cuyo apreciable escrito dice así:

......45 de Diciembre de 1867.

Señor Director de la REVISTA Y GACETA MUSICAL.

Muy Sr. mío: Le nem ne fait rien à la chasse, dicen nuestros vecinos de allende el Piñero, y lo mismo le repito yo. Para nada le importa á V. saber mi nombre, pues es tal el empeño que tengo en ocultarlo, que desde este rincón de España en que escribo á V., mando á un amigo de esa el presente comunicado, para que lo eche por el correo interior, y lo reciba V. sin saber su procedencia. Basta de preámbulos, y al grano.

He leído en su bien redactada REVISTA Y GACETA MUSICAL del 8 Diciembre de 1867, núm. 49, año I, el certamen propuesto y adoptado por varios profesores para la creación de la ópera séria española. ¡Bravo! ¡Muy bien! y reciben ustedes mi humilde voto de gracias por tan feliz y útil pensamiento, pues si bien hace ya muchos años que se había tratado de lo mismo, ahora, sin embargo, parece que los señores que el efecto se han reunido tratan de llevarlo á cabo á todo trance, lo cual celebraré en el alma que así suceda, por razones que están al alcance de todo el mundo y de todos los músicos. Yo, como uno de ellos, si bien el último, el mas ignorante y menos útil para ayudar á llevar á término tan patriótico plan, me atreveré, no obstante, á hacer algunas observaciones y preguntas, para que V., como mas embalado é iniciado en la idea que se quiere poner en práctica, se sirva satisfacer mi curiosidad, de la que tal vez participarán otros varios músicos.

Observaciones.

1.* Siendo el libreto ó argumento el alma del negocio, como vulgarmente se dice, nada hablan ustedes de él, cosa en verdad muy extraña, pues ya se sabe que por buena que sea la música, si el libreto no es lo que debe, pierde aquella un cincuenta por ciento.

¿No hubiera sido mejor ante todo ofrecer premios para adquirir libretos dignos?

2.* El de 6.000 reales me parece pobre, porque al fin y al cabo, si el músico tiene que remunerar el trabajo del poeta, como es lo lógico y natural, ¿entonces qué le queda al autor de la partitura?

3.* El tiempo que se concede de nueve meses es corto, porque teniéndose que escribir el libreto, no sé cómo se ha de componer una ópera de 3 ó 4 actos después de terminada por el poeta. Otras observaciones se me ocurren; pero las deja para más adelante, que tal vez ya se me presentará ocasión de hacerlas.

Preguntas 1.* ¿Las óperas premiadas, de quién será la propiedad, del autor ó de los que han ofrecido el premio? Supongo que quedará el autor, porque entonces, en lugar de premio, sería castigo; pues ya se sabe lo que producen las zarzuelas, sin tener que ocuparse los compositores del libreto.

2.* ¿Podrán optar al premio las varias óperas que ya se han escrito en español, de las cuales creemos que se cantaron algún acto ó piezas sueltas? Yo opino que pueden y deben presentarse al concurso, cambiando empero su título primitivo. Digo esto, porque recuerdo que en 1845 se cantó en el teatro del Circo de ese un acto de una ópera española con éxito muy lisonjero: además, en el citado año se hizo otro ensayo, también de otra ópera española, en el Liceo de Madrid, cantándose varias piezas, que merecieron ser elegidas por toda la prensa madrileña, y en su vista, que era ya indudable la posibilidad de la ópera séria española, toda cantada. También recuerdo que una sociedad ó corporación, instituida Real Academia de música, puso en escena alguna ópera española, que si bien no tuvo todo el brillante resultado que era de esperar, fue por causas que no son de este lugar; pero desde luego se comprendió que el público recibía el espectáculo con agrado y deseos de favorecerle con su asistencia; pues bien, todas estas y otras óperas que sabemos hay escritas, ¿pueden ser presentadas al certamen?

¿Podrá el autor premiado retirar la ópera, caso que no le gustara su desempeño por los cantantes durante los últimos ensayos, y aun después de la primera representación?

¿Es condición indispensable que todas las óperas que se hagan en español tengan que ser pasadas por el tamiz de la censura, sea quien se haga su autor?

¿Quiénes formarán el jurado para juzgar las óperas?

¿Los Sres. Arrieta, Romero y Estava hacen la convocatoria como futuros empresarios del teatro de la Ópera española, o como músicos entusiastas por su arte?

Otras preguntas se me ocurren; pero basta con las que acabo de hacer, para no molestar más la atención y amabilidad de V., pues las respuestas que V. se sirva darme aclararán algo la convocatoria que he hecho para el concurso á la ópera española.

Dos palabras para terminar: después de repetir mil plácemes y elogios á los autores de tan elevado pensamiento, que además parece, ó al menos es de creer, que dan los premios ofrecidos de su propio peculio, debemos rogar á los compositores y cantantes españoles, de quienes por ahora no queremos ocuparnos, no obstante de ser una parte tan útil e interesante, que exigen algo de sus exigencias en aras del arte y de la gloria española; es decir, que si los compositores reciben en la zarzuela el 6 por 100, por ejemplo, que en la ópera española se contenten por ahora con el 4; y que los cantantes que reciben 7 ó 8.000 reales mensuales en el citado espectáculo de la zarzuela, al ser llamados para cantar la ópera española, además de recibir esta distinción como efectivamente lo es, rebajan cuanto les sea posible sus honorarios, porque además de la gloria que les reporta, ganarán en la conservación de la voz muchos años; quiero decir, que todos debemos arrimar un poco el hombro para la fundación y sosten de la ópera española, cosa en verdad muy vergonzosa para los músicos que carezcamos de dicho espectáculo.

Dispense V., señor director, la molestia é impertinencia, en gracia del objeto á que van dirigidas, á este su atento, fino y seguro S. Q. S. M. B.

EL PROVINCIANO.

Nota de los maestros de capilla que hubo en la Santa Metropolitana Iglesia Catedral de Santiago.

Hasta el año de 1526 no hay noticia de semejante destino en dicha santa iglesia —En este año aparece el primero N. Duran, del cual se ignora la época de su fallecimiento.

En 1550 fue nombrado Alonso Ordoñez; este y Duran habían sido anteriores cantores de coro.

En 1556 fue nombrado Francisco Logroño.

El año de 1560 fue suprimida la canónica que había obtenido Diego Alonso, en virtud de instancias que hizo el cabildo de esta santa iglesia al papa Pío IV para dotar el magisterio de caballa, y dicho sumo pontífice expedíó la bula de supresión el 26 de Mayo del citado año.

En el de 1563 fue instituido canónico el mismo Francisco Logroño.

En 1578 fue nombrado Francisco Velasco, que era lego.

En 1579 obtuvo el magisterio A. N. Villar de Hececho. Había sido maestro de capilla en la catedral de Valladolid, y estuvo hasta el año de 1584.

En 1585 fue nombrado Pedro Pereañez. Este maestro fue canónigo colocado y poseído con el goce y preeminencia de los demás canónigos, excepto el voto capitular; mas en 25 de Octubre del mismo año le fue concedido el voto capitular con la antigüedad de silla en el coro y procesiones respecto de los canónigos que viniesen después.

A Pereañez sucedió el licenciado D. Antonio Carrera, ignorándose la época de su admisión.

En 1658 fue nombrado D. Gerónimo Vicente.

En 1645 D. Bernardo Salón, que había sido antes maestro de capilla en Toledo.

En 1644 D. Diego Pontac, que había sido maestro de capilla en Granada. En 7 de Septiembre de 1649 marchó á la Seo de Zaragoza, y en 1650 marchó á Valencia, donde creemos que murió.

En 1651 fue nombrado D. Bartolomé Olaguer. Había sido antes maestro de capilla en Burgos, y murió en Febrero de 1658. Dotó un aniversario anual en esta santa iglesia de Santiago.

(Se continuará)