La Propaganda musical (1872-04-15 00:00:00), página 1

LA PROPAGANDA MUSICAL.

REVISTA QUINCENAL DE BELLAS ARTES.

DESINTERES - IMPARIALIDAD - PROTECCION AL TALENTO.

LA ÓPERA NACIONAL.

Artículo sexto.

Hemos expuesto en los artículos anteriores nuestra opinión acerca de la Ópera Nacional, si bien trazada a grandes rasgos; porque la índole de una publicación quincenal no permite examinar un asunto urgente con el detenimiento que en otras circunstancias lo hubiéramos hecho.

Las ideas y propuestas allí consignadas son las mismas de que participa la empresa que se propone llevarlas á cabo; pero como ya hemos dicho, y repetimos una vez más, que no defendemos intereses particulares sino que servimos á los generales del arte y de los artistas españoles, vamos á indicar aquí lo que en nuestro concepto procede si ese patriotismo, esa abnegación y ese amor al arte, tembloramente por algunos, es una verdad y hay interés en que de aquí á unos cuantos meses se traduzcan en hechos lo que hoy son proyectos.

Por nuestra parte podemos asegurar, sin temor de que nadie haya de lamentarse á engaño, que existe una empresa rica é inteligente que se propone explotar la ópera española y que esta empresa ofrece al gobierno, á los artistas y al público todas las garantías necesarias para responder del cumplimiento de sus compromisos, y devolver á nuestro Teatro Nacional de la Ópera el gran crédito de que antes ha gozado.

Bajo este supuesto y partiendo del principio de que el contrato de arriendo de dicho teatro, hecho á favor de D. Teodoro Butler y Fernández de Arjona, es ilegal, porque á un legislador ni un rey pueden ceder gratuitamente una finca del Estado á un insolvente, hacemos un llamamiento á los artistas españoles á fin de que em- dos todos acordemos los medios de que se haga justicia y se proteja nuestra causa.

Como una empresa insolviente que funda su derecho en un contrato ilegal no puede ofrecer las garantías que necesitamos, porque el día en que un ministro colista de su deber se hi- ciera cargo del contrato de arriendo del Teatro Nacional de la Ópera lo resucitaría inmediata- mente, conviene que nadie se saque á subasta y que entre las condiciones que se impongan se haga constar, como principal: la obligación no sólo de dar cada año cierto número de repre- sentaciones de ópera compuesta por maestro es- pañol y cantada en lengua castellana, sino tam- bién la de poner en escena una ó más obras nuevas cada temporada, elegidas entre las que se presentarán á concurso anual.

Con objeto de interesar más á los composi- tores españoles y prestar apoyo á la empresa, sin conocerle privilegios, debemos pedir que en vez de ingresar en el Tesoro público la suma que se llapeó el teatro en concepto de con- tribución industrial, se destine á premiar las obras presentadas, al concurso, y á colocar el material nuevo que sea necesario para ponerlas en escena, cuyo material quedará en beneficio del legatario.

Los adjuntos, tanto de la música como de los libretos, tendrán derecho perpétuo á una loca- lidad de primer orden para asistir á las repre- sentaciones de sus obras y éste derecho será trasferible.

Igual derecho á seis localidades diarias de numeración fija, se concederá á la Escuela Na- cional de Música, las cuales serán distribuidas entre los alumnos de las clases de canto y composición, únicos que podrán hacer uso de ellas, con objeto de que la observación práctica sobre la escena pueda servirse de provechoso estudio.

Puede obligarse á la empresa á presentar dos cuartetos, uno de primerísimo cartelito y otro de cartelito, entendiéndose el primero compuesto de artistas que hayan estado con éxito en teatros de primer orden, y no podrá abrir el abono ni conceder las representaciones sin haber dado cuenta al gobierno de los artistas que compon- gan el cuarteto de primerísimo cartelito y de los teatros principales en que estos hayan cantado; entendiéndose también que estos serán los encargados de la representación de las óperas es- pañolas, en combinación con los del segundo cuarteto cuando las condiciones de las obras lo exijan.

Estas y otras condiciones que deben tratarse en particular los autores son las que principalmente garantizan los intereses de la Ópera Nacional y el progreso del arte; consignamos, sin en- trar aquí en otras particularidades que debe- tenerse en cuenta; porque no tratamos de for- mular un pliego de condiciones, sino de indi- car las que, en nuestro concepto, quedan aus- tribuídas al actual proyecto.

Para mayor seguridad convendría que esta cuestión se debatiera por los artistas españoles á quienes más de cerca interesa, que se discutie- ran las bases principales y generales sobre que debe fundarse el contrato de arriendo del Teatro Nacional de la Ópera y que formalmente un pliego de condiciones, según las que presente la empresa que hemos hecho referencia, se remitiera á la aprobación del gobierno, pudiéndolo el propio tiempo que nos haga la justicia de sacar á subasta el Teatro para que se adjudique á quien mejores ventajas ofrezca en bien del arte y de los artistas.

La justicia: está de nuestra parte, repetimos, y el gobierno, llámese cómo quiera, no podrá desatender los intereses de una numerosa clase que le pide el cumplimiento de su deber, por seguir favoreciéndose los de una personalidad que en ningún terreno ni por ningún concepto tiene contrastados méritos ni en las "artes", ni las ciencias, ni en la industria, ni en el comercio, ni en la política, pero que se le concede, el pri- vilegio de explotar diez años un teatro de la tra- ción, sin garantías de ningún género y con des- doro del arte.

Los que aseguran que el actual empresario del Teatro Nacional de la Ópera se ampara en realgardeños para faltar á las blandas condi- ciones de su contrato, hacen una obviedad á la dignidad y rectitud de altas personas, porque no comprenden que ni un ministro, ni un rey pueden cometer tan torpes atentados contra las leyes que están obligados á cumplir, y hacer cumplir.

Unanimos, pues, discutamos, acogamos al gobierno para que saque á subasta el Teatro Na- cional de la Ópera y la Ópera Nacional será un hecho.

Apelamos á los buenos deseos de nuestros compañeros y al deber moral, de proteger un pensamiento altamente patriótico en vuestra persona. Sres. Esteva, Ariola, Barbieri, Monpase- rio, Romero, Zubiaurra, Hernando, Rarrera, Parera, Fernández Grajal, Caballero, Saldón, Pinilla, Llanos, Robira, Vazquez, los profesores de la Escuela Nacional de Música, las de la orquesta del Teatro Nacional de la Ópera y tantos otros que sería folioso enumerar, para que poniendo su influencia en la balanza, inclinémos nuestro lado que es el de la justicia.

Obrando así cumplirán como buenos, pero si encerrados en la concha de su egoísmo siguen abandonándose á nuestras débiles fuerzas, son- trarán una responsabilidad criminal de que el arte les pedirá cuenta algún dia.

Entro YELA DE LA TONADA

DESCUBRIMIENTO IMPORTANTE.

Con el júbilo febril que experimentaría un avaro al recuperar su perdido tesoro, tomamos la pluma para comunicar á nuestros lectores un hecho de la mayor importancia. La obra llegó á su término, nuestros afanes han sido á fin co- nociéndose de un éxito feliz y podemos exclaimar con entusiasmo: El problema está resuelto.

Desde la más remota antigüedad se ha ocu- pado del estudio de la voz los hombres más eminentes de todos los pueblos y aunque guía- dos por bien distintos caminos y sostenidos, como verdades, errores que la ciencia ha venido á combatir con sus métodos de investigación, no han dejado de derribar gran luz sobre ciertos puntos, bien oscuros por cierto.

Si la ciencia fuera hereditaria, si donde acababa un sabio pudiera empezar otro sabio, como em- pieza un potrillo donde á un ojo, la hu- manidad hubiera llegado quizás á su más alto grado de perfección; porque la perfección es la verdad y la verdad es la ciencia; pero la vida del hombre es muy corta y temible que rebor- rar siempre el mismo camino para dar el paso