Revista y gaceta musical (1867-08-18 00:00:00), página 5

diente del espacio, que inunda todas las almas y todos los corazones y que hace resaltar todas las bellezas y perfecciones de la naturaleza, se ha envuelto en su manto ocultando sus divinas formas, y sonrojada al verse maltrechada, dominada y mutilada por la que siempre fue su más humilde y fiel vasalla, la lúgubre, llevándose consigo la anotación de la verdadera expresión musical. La armonía ha venido á ocupar su puesto, y con sus ingeniosas travesuras procura hacerse oír, dar de cierto modo la ausencia de aquella diosa encantadora de los sonidos. Pero los verdaderos conocedores, los inteligentes, los apasionados por el arte, y los que sienten en el alma la seducción irresistible del canto, ducho y señor absoluto de cualquiera ciencia y saber pueda demostrarse en la combinación de los sonidos, no aprobarán de ningún modo el giro que va tomando hoy la composición musical, ni mucho menos hallan placer alguno en saborear las durezas e imperfecciones de las mezclas sonoras con que nos hieren hoy el oído esas composiciones, cuyo fondo intrincado y defectuoso no presenta sino esterilidad, pobreza y total carencia de dulzura y dulzura melódica.—La luz que espacie la melodía sobre toda reunión de voces e instrumentos, no podrá nunca sustituirse con los bordados, con las escalas equivocadas o entrecortadas, con los frecuentes cambios de ritmo, ni con la inusitada variedad ó rareza del acompañamiento. Este es como una sombra que sigue á aquellas, proyectando débilmente el contorno de sus formas nada mas, pero no debe ser nunca el tumulto agitado y violento de instrumentos, que con sus salidas intermitentes e inesperadas, turben la marcha tierna ó energética, pero siempre dominante y expresiva, de la melodía. Pero ¿como la han de turbar? ¡Existe por ventura la melodía? Las composiciones de nuevo cuño con que nos regalan hoy el oído los compositores que blasfeman de eminencias e inspirados, presentan ese brillo, esa lucidez melódica, ni esa confuencia maravillosa de la expresión de la letra con la limpieza, la espontaneidad, la novedad y la frescura de la frase! Cantos amortiguados e incolores, melodías degeneradas, en las que se advierte al punto la mancanecidad y reminiscencia, aires decrepitos, giros usados y gastados ya de tantoirse, combinaciones bruscas y rebuzcadas; he aquí los principales detalles que resultan en esta música moderna de la escuela francesa, manifestación clara y patente de la degeneración á que va caminando el arte de la composición musical.

Así no es de extrañar que esas grandes masas de orfeones que se han presentado á cantar en el imponente Palacio de la Industria, no hayan producido sino un efecto muy distinto del que era de esperar, en vista del gran número de voces con que se contaba. Y esto depende en gran parte del género de composición destinado á esas grandes masas, que en vez de ser cantable sencillo, largo y majestuoso, ha sido por lo general un género de música precipitada, de modulación violenta y complicada en demasia.

He asistido al último concierto clásico del conservatorio, en el que, entre otras piezas, se ejecutó la quinta sinfonía de Beethoven, perfectamente interpretada, pero que, á decir verdad, si se exceptúan las trompas, ninguna diferencia notable existió entre nuestra orquesta y la de París.

Las últimas obras que he oído en el teatro imperial de la Opera, han sido Roberta, la Africana y Don Juan. La primera bastante mal ejecutada, las otras dos perfectamente.

El efecto de los concursos de orfeones me ha desilusionado enteramente, pues puedo asegurar que los cantantes franceses, particularmente los tenores, producen un efecto desagradable en el oído de los italianos, y de los españoles sobre todo. Esas voces nasales, las ee mudas y otros tantos defectos de la lengua francesa para el buen canto, hacen insuperables las primeras audiciones, hasta que el oído no se vaya poco á poco acostumbrando.

Se ha notado aquí mucho la ligereza con que se ha procedido al enviar al concurso de músicas militares una banda compuesta en su mayor parte de músicos salidos de la clase de soldado, así como también el haber escogido para el certamen una pieza de un compositor extranjero. La persona ó los individuos que anduvieron ahí en eso, no estuvieron muy acertados por cierto, pues debió haberse formado una banda, compuesta de los mejores músicos de contrata, ó bien de los mejores profesores de la banda de alabarderos, y haberse escrito también una pieza ad hoc por un maestro español. De este modo ya hubiésemos salido mejor librados; pero se ha procedido en esto como se procede en España con todo aquello que se roza con la música: con indiferencia y con cierta indolencia, que nos hace muy poco favor. No hubiera sucedido así si se hubiese tratado de un concurso de literatos, pues creo V. que en esto está la dificultad y la causa principal de nuestro atraso en música, cuestión que V. ha sabido abordar el primero, presentándolo del modo más específico y terminante, y que hará mucho bien al arte si continúa V. tratándola con su especial criterio.

En cambio, aquí el gobierno y los literatos muestran gran solicitud por la prosperidad y el bien de los artistas músicos.—Por los periódicos habrá V. tenido ya conocimiento de los tres concursos abiertos por el gobierno en los teatros imperiales, con el objeto de hacer ejecutar las mejores obras que se presenten de compositores novedes ó desconocidos.—Este es el modo de fomentar un arte y de hacer que la música nacional progrese. ¿Qué no sucedería en España si el gobierno hiciese otro tanto?...

Tengo un singular placer en hacerle saber que nuestro amigo el Sr. D. Eduardo Ocon consiguió que se ejecutase el domingo último una misa de su composición en la iglesia de San Eustaquio. Después de haber conferenciado este joven maestro con el célebre compositor Gounod, de quien oyo las más liberales frases acerca del mérito de sus obras, el autor del Fasolo lo recomendó al maestro de capilla de San Eustaquio, quien se apresuró á ejecutar la misa de nuestro amigo, la cual ha dejado satisfechos á los inteligentes que la han oído, no tanto por las bellezas en que abunda, cuanto por lo serio y elevado de los pensamientos e ideas melódicas que encierra toda la obra. Esto debe alegrar á nuestro amigo, porque pocos son en verdad los compositores españoles que logran hacer oir sus obras en esta capital, en donde la música ocupa hoy un lugar tan distinguido y preferente, y en donde los compositores son tan justamente considerados y respetados. Este hecho honra sobremodo, no solamente al Sr. Ocon, sino también á España, cuyo prestigio musical en el extranjero se halla bien lejos de poder satisfacer los deseos de los que quisieran que la nación española fuera la primera en todo.

GACETILLAS.

Entró un músico á sacarse una inyección en una barbería, y el manecelo, que no era muy diestro, le aplicó la hoz inglesa de tal modo, que al tirar le sacó la muñeca dañada y otra más.

—¡Pero, hombre!—exclamó el paciente.—Si me ha sacado usted dos muñecas!

—¡Silencio, por Dios,—le contestó el manecelo,—que si lo oye el maestro, le va á cobrar á usted las dos!

Un músico usurero, pero en extremo torpe y arrimado á la cola, vinajaba acompañado de un criado, y hablando hecho alto en un mesón, el criado se adelantó al mesonero y le dijo:

—¿Cuánto le costará á mi amo la estancia en la posada?

—Cuatro reales durmiendo sobre lana, y dos sobre paja,—contestó el mesonero.

—Pues entonces,—dijo el criado,—prépárelle usted un pebetero.

Preguntó un músico á otro:
—¿Adonde irás mañana?
—A la feria á ver si hallo un buen rocín.
—Entonces allí me encontrarás,—replicó el otro.

Una célebre cantante se casó, como se casan hoy casi todas, por interés. La modesta le llevó el castillo con las galas, y al ver el inmenso placer con que las miraba la novia, la dijo:
—Señorita, veo que quiere usted más al presente que al futuro.

Por todo lo no firmado, el Editor, H. Esteva.