Revista y gaceta musical (1867-05-12 00:00:00), página 4

Chœur des Peuples.
Triomphe! victoire!
Paix et liberté!
C'est le jour de gloire
De l'Humanité.

II.
Chant de l'Humanité.
L'heure de la délivrance,
Cher amant, vient de sonner,
Sous le beau ciel de la France,
Vois notre hymen s'ordonner;
Vois ce palais qui se dresse,
Et cette immense richesse
Que mon amour vient offrir;
Vois dans leur pompe royale,
Pour la fête nuptiale,
Tous les peuples accourir.

Chœur des Peuples.
Triomphe! victoire!
Paix et liberté!
C'est le jour de gloire
De l'Humanité.

III.
Chant de Prométhée.
Quel bienfaisant génie a délié ma chaîne?
Quelle puissance souveraine
A vaincu le courroux
Des dieux cruels, des dieux jaloux?
O vents amis, où me transporte-t-voûs?

IV.
Prométhée et l'Humanité.
De notre hymen, c'est l'heure solennelle!
Descendez, troupe des Amours,
Venez, venez sur la terre nouvelle
Faire briller de nouveaux jours!
Viens, toi surtout, bonne et sainte Justice,
Qui fais la paix et l'unité;
A ta mamelle, ô céleste nourrice,
Tous boiront la fraternité!

Chœur des Peuples.
De l'hymen, c'est l'heure solennelle!
Descendez, troupe des Amours;
Venez, venez, sur la terre nouvelle,
Faire briller de nouveaux jours!

El jurado se reserva señalar ulteriormente el premio de 5.000 francos al himno que reúna las condiciones de popularidad indicadas en el segundo párrafo del art. 4º del decreto imperial de 18 de Febrero de 1867.

La Cantata deberá estar escrita para orquesta, solos y coros, quedando los compositores en entera libertad en cuanto a la forma y disposición que quieran darle. Todos los medios necesarios para la ejecución de una obra de importancia se pondrán á disposición del laureado.

El Himno de la Paz ha de estar escrito para una sola voz. Los compositores procurarán que sea un canto bien ritmado y cadencioso, reuniendo en cuanto sea posible las condiciones necesarias para que dicho canto se haga popular.

Los compositores podrán tomar parte á la vez en el himno y en la cantata; pero á cada compositor no se le permitirá presentar al concurso mas que un solo himno y una sola cantata.

Los manuscritos, con un lema, deberán hallarse en la Comisión general de la Exposición universal, avenue de la Bourdonnais, n.º 3, antes del 5 de Junio de 1867. Irán bajo pliego cerrado, y dirigido al Conseiller d'État, Commissaire général. El mismo pliego contendrá un sobre con el lema del manuscrito, el nombre y el domicilio del autor. Estas correspondencias podrán enviarse sin franqueo.

LOS MÁRTIRES DE LA MÚSICA (1),
por T. TACEO,
traducción de
OSCAR CAMPS Y SOLER.

VIII.
Gluck.—José Sarti.

La superstición, las pretensiones estúpidas, el mal gusto y los encontrados intereses de sus adversarios, hicieron surgir contra Gluck, al solo anuncio de sus nuevas óperas, epigramas, hipotasis, intrigas y calumnias (2). El prodigioso número de los músicos franceses, y el mayor aun de los aficionados, se sublevó contra el armonista austriaco. Llegó la cosa hasta el punto de exigir que sus obras no se ejecutases, y más de una vez tuvo que intervenir la autoridad, á flu de que esto no se verificase (3). El éxito de las dos Ifigenia (en Aulide y en Tauride) fue inmenso, y la revolución que Gluck operó en la música dramática fué sancionada por fin y saludada por los franceses.

Este triunfo fué causa de que los músicos rancios, partidarios acérrimos los unos de los gorgeos, de los trinos interminables y de las emisiones violentas de voz, y los otros conservadores de su antigua salmodia, le incitases á nueva y sangrienta guerra. Algunos no veían en la escuela de Gluck sino la antigua música francesa, desfigurada por muchos contrasentidos, y otros la calificaban de música italiana, adulterada y bastardada (4). Unos decían que sus melodías eran llanas, triviales y sin dignidad, y otros las tachaban de ridículas y antimusicales. Todos se unían para declarar que su música carecía de objeto y de unidad, y hasta le imputaron el enorme delito de ser extranjero.

No faltando, empero, admiradores al verdadero mérito de Gluck, para más vilipendiárselo sus detractores, pasaron en triunfo al maestro Piccini. Se crearon los partidos de los Gluckistas y Piccinistas (5), y el verdadero mártir de estas intrigas y de estas luchas indecorosas, fue Gluck, que moría desesperado, mientras los extranjeros le erigían estatuas y lo proclamaban inmenso, sublime (6).

José Sarti, natural de Jaénza, aunque muy joven, era maestro de cámara del rey de Dinamarca; fué una de las mejores columnas del edificio musical, y también uno de aquellos sérés que por su privilegiado talento se acarreó la envidia de los pobres de corazón y la persecución de los ignorantes.

Invitado á desempeñar el cargo de director del conservatorio de Venecia, compuso allí una ópera muy celebrada, cuyo título era Julio Sabino (7), y que era un tesoro de ciencia e inspiración. No faltaron críticos imbérgos, viejos melomaniáticos y admiradores de lo que fue, que echaron á tierra tanta belleza con sus baterías de calumnias, intrigas, saíras y epigramas. Dejándose llevar el maestro por sus impetos juveniles, abandonó áriado á Venecia y se marchó á Milán, en donde no le esperaba mejor suerte.

Abandonó la Italia y se fué á Rusia, en donde dió que hablar de sí en un concierto, que fué sin segunda. Tampoco lo respetó la envidia.

La fraldad imposible del cálculo no es propia de las almas vehementes y fogosas. Sarti adolecía de algunos pequeños defectos, que no por serlo aquataban su mérito extraordinario; al contrario, sus lunares servían para realizar más y más los bellos colores de sus cuadros. La facultad mas sobresaliente de este maestro era la fantasía, y esta le arrastraba á veces á extraños conceptos y á fórmulas un poco atrevidas, pero siempre acompañadas de sublimes y originales bellezas. En Rusia se quiso celebrar la toma de Ochakov con el himno Ambrosiano. Sarti