La Ilustración musical (1884-03-22 00:00:00), página 2

sonrisa maliciosa y el abandono sentimental, y en fin, todo cuanto en sus movimientos caracteriza á la mujer española, á cualquiera clase á que pertenezca.

»Su acción franca, resuelta, agena á todo cuanto huele á convencionalismo va unida á una voz, que recorre toda la escala musical, desde las notas más bajas á las más agudas; las primeras hacen extremer, las segundas tienen un no sé qué de meloso y arcano que consuelan el alma del espectador y le transportan á un mundo ideal. Sin duda esta vez la ópera ayuda al artista, pero justo es confesar que la Bonheur añade á ella su temperamento, aunque así haya falta de virtud al drama. Parece haber nacido aposada para el personaje de Carmen, y así se comprende que pueda presentarla con tanta naturalidad. De la primera á la última escena la Bonheur está deslumbradora de vida y de verdad; tiene arranques sublimes que hacen extremer al auditorio, y creo no exagerar diciendo que en la partitura de Bizet podrá quizás tener quien la iguala, mas no quien la aventaje.

»Tendría que citar escena por escena para demostrar con cuanta inteligencia se transforma. En el acto primero se nos presenta alegre, ligera, provocadora; en el segundo empieza á palpitar por el caballerosco torero; sin embargo el joven oficial logra por breve tiempo conquistar el corazón de Carmen, y es como vedora la escena en que ella canta la patética frase:

Laisssu, laissu, sulla montagna,
Il tuo destrier nos monterem...

»En este punto su voz decrece lentamente hasta casi perderse y encuentra nuevos y bellísimos efectos.

»En el acto tercero se nos presenta cansada de José y más y más enamorada de Escamillo; supersticiosa y preocupada en el futuro, al punto de pedir su suerte á la baraja.

»Pero en donde nos sobrecoge el corazón de profunda emoción, en donde despliega por entero su grande ingenio de artista, es en la tremenda escena última del acto cuarto.

»Es preciso seguirla en los cambios psicológicos que van sucediendo en ella. Al principio audazmente burlona se complica en torturar á su misero amante, después abrumada le rechaza, y con cruel voluptuosidad le dice:

No, non non t'amo più.

»Pero José no puede creer estas palabras, insiste en sus proposiciones, y entonces Carmen le hecha á la cara el anillo que de él recibiera; finalmente cuando José, loco de amor, de celos y de rabia empuña el cuchillo y la persigue, ella vuelve á ser mujer, tiene miedo, y en vano procura sustraerse al acero que le da la muerte.

»Aquí la Bonheur está realmente sublime, aquí se demuestra en nada inferior á la Ristori, y á la Marini.

»El modo con que muere es un verdadero rasgo de genio. Todos recordamos haber visto hace poco en la Scala á un tenor célebre que para no ensuciar la blancura de su trage de novio, daba, hallándose herido mortalmente, cinco ó seis pasos atrás y caía artificialmente sobre una alfombra.

»La Bonheur, por el contrario, herida por el puñal en la espalda, de un grito desgarrador que hace extremer al auditorio, vuelve angustiosamente los ojos, da dos pasos adelante tambaleándose, con los brazos extendidos horizontalmente como para pedir socorro y luego cae de boca al suelo.

»El efecto es sorprendente; no hay espectador que no sienta correr el frío en los huesos al ver á una mujer morir con tanta verdad.

»Concluyo diciendo que la Bonheur nos ha dado una gloriosa prueba de su extraordinario temperamento artístico; actriz y cantante, ella muestra saber conocer el respeto que todo artista de conciencia debe á la verdad y al decoro del arte. —A. J.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Audió: melodía para mezzo soprano ó barítono, con acompañamiento de piano forte por Paolo Maggi.

El maestro Paolo Maggi, autor de la composición que hoy publicamos, es alumno del Conservatorio de Milan, en donde estudió desde 1869 á 1876, bajo la dirección de su actual director Bazzini. En los exámenes públicos anuales del Conservatorio, Maggi dio relevantes pruebas de su ingenio y del aprovechamiento en sus estudios.

Empezó con un buen cuarteto para instrumentos de arco, para terminar (en 1876) con una bella Cantata bíblica: la Figlia del Giairo; después de haber hecho cantar, el año anterior, una opera suya, el Perdono.

En Marzo del 1880, de Maggi se representó también en el teatro Carcano de Milan una ópera seria: Gabriella di Bell-Isla, en que obtuvo grandes aplausos y obsequios su joven autor.

L’Oratore d’caffe, ópera bufa, es la última obra de Maggi, y tuvo representación con bellísimo éxito en el teatro de Sondrio hace poco tiempo.

SEGUNDO CONCIERTO EN EL ATENEO BARCELONÉS

Galantemente invitados por la comisión de Bellas Artes, esta vez pudimos asistir al segundo concierto vocal é instrumental que bajo la dirección de los maestros Frigola, Pedrell y Pujol tuvo lugar en la noche del viernes último; así nos hemos tenido que pedir noticias que no siempre resultan contrarias á la opinión y juicio que puede formarse el crítico por impresión directa.

El programa, bien que algo largo, era escogido tanto por los autores que en él figuraban, como por los artistas que tenían que interpretarles; y á la verdad que la interpretación en general correspondió al mérito de los autores, convenciéndonos más y más de que en nuestra ciudad existen ingenios musicales de primer orden, como pudo probar toda el numeroso y atento auditorio masculino al oir la Canzó de Nadal y el Andante en mi de Frigola, el quinteto, el idilio y la serenata de Pedrell y la Barcarola de Albeniz, piezas todas que hubieron que repetirse para acallar los aplausos generales y espontáneos.

La parte á sólo del concierto fue sostenida por el joven pianista D. Isaac Albeniz, conocido ya probablemente en esta ciudad, pero nuevo para los salones del Ateneo. Con la compostura de rigor se sentó ante un imponente piano gran forma de Steinway de New-York, de una sonoridad y dulzura prodigiosas; e captó desde las primeras notas ya generales simpatías. El Sr. Albeniz es uno de los raros pianistas que honran á su patria; reúne tales y tantas condiciones que sería largo enumerar, y de ellas hizo gala en las ocho piezas diferentes que ejecutó en medio de un silencio atentísimo que solo se tuvieron en varios puntos y al final de cada pieza por los aplausos entusiastas. Tuvo que repetir algunos números para acallar las exigencias del escogido auditorio.

La parte vocal la representaba la bella señora de Daura, y los niños de la escolanía de la Merced, quienes cantaron divinamente una característica canción de Navidad á voces solas, composición correctísima e inspirada del maestro Frigola, cuya canción hubo de respetarse.

De este sapiente maestro se tocó el delicioso andante en mi para instrumentos de cuerda, que ya se había oído en el primer concierto; y también fué pedida su repetición, que dirigió el mismo autor habiéndole cedido galantemente la varilla el Sr. Daura.

Del no menos docto maestro Pedrell se tomaron un andante y minuetto preciosos; un quinteto de la Festa de Tíbulus, el idilio Sulamita cantado por la señora Daura y los niños; con singular precisión y la serenata de la Primavera; piezas todas que pusieron más y más en evidencia el saber de su autor.

Rétamos felicitamos cordialmente á la Dirección del Ateneo y sección de Bellas Artes, á los señores organizadores de la música, y cada uno de los maestros en particular, á los señores que componían el cuarteto de cuerda, arpa, piano y armonium y por fin á todos cuantos tomaron parte en tan ideal función, y hasta otra.—J. P.

UN DESAHOGO

Parece que el tenor Masini no quiere volver á esta ciudad á pesar de los ruegos de muchas personas y de la Empresa del Teatro Liceo. Quizás tiene miedo del público, por lo que sucedió el año pasado en la única representación del Barbero de Sevilla; pero nosotros no creemos que el público barcelonés, que tanto le mimó en todas ocasiones, pueda mostrarse hostil con él, sólo porque se enfadó, no habiendo obtenido los aplausos que deseaba en dicha ópera. Nosotros lo sentimos, porque al fin los tenores de su talla no se encuentran así tan fácilmente, y el público barcelonés hubiera tenido el gusto de volver á oír los Hugonotes.

Y á propósito de esta ópera, hemos leído con disgusto en los papeles públicos que en la otra noche, dicho célebre artista fué disfrazado por algunos concurrentes al paraiso del Real, y que el artista piglió cappello y se marchó; acción que le costó la multa de 500 pesetas, añadiendo que rompió la contrata con el señor Rovira por lo que queda de esta temporada, y por toda la del 1884 á 85. A