Revista y gaceta musical (1868-01-27 00:00:00), página 2

ta para ejecutarse una ópera española. Al consultarle conmigo dicho empresario, le rogué que aceptase la obra; lo que no pudo tener efecto por haberse sabido después que dicha obra se había cantado años antes en uno de los teatros de Barcelona en idioma italiano. Otro compositor de dicha ciudad tenía compuesta una ópera buffa italiana, y también trató de que se ejecutase como ópera cómica española.

Si estos ejemplares existen, ¿no podrán repetirse en el certámen anunciado, si no se aclaran las bases que han de servir de norma á los compositores? Creemos que el sacrificio tan grande como el que hacen los profesores de Madrid iniciadores del pensamiento que me ocupa, merece, pór lo menos, resultados tan grandes como el sacrificio, ya por el sacrificio mismo, cuanto por el buen nombre del arte músico español; y debe tenerse mucho cuidado en no sacrificarlo todo, por no aclarar ó adicionar en tiempo aun oportuno las bases publicadas para el certámen.

Bien conozco las dificultades de poderse encontrar un buen libreto de Ópera española; pero también conozco que si no se ponen algunas condiciones para los argumentos que han de servir á la música del certámen que me ocupa, repito que el jurado clasificador se encontrará en situaciones difíciles de resolver, y que tal vez puedan hacer fracasar el objeto que se desea.

Es verdad que el idioma de la música, como dice D. Agustín García de Arrieta, tiene sobre el poeta la ventaja de un idioma universal sobre otro particular, porque este habla la lengua de su siglo y de su país, y aquel la de todas las naciones y todos los siglos; pero también es verdad que la música sin palabras es un cuerpo sin pasiones; que con mala poesía no puede haber buena música, y que, como hemos dicho ya en la Historia de la música española, si la música como arte, sus proporciones armónicas son universales e invariables para los hombres de todos los climas, sus melodías, aunque inteligentes á todos, la naturaleza les ha fijado diferencias muy notables de un país á otro para expresar sus sentimientos y pasiones; y estas diferencias las ha fijado el idioma, expresándolas por su poesía y su música característica.

Por esta razón creemos que lo mas difícil para la erección de la Opera nacional es el recitado en música; porque olvidándose del acento particular de nuestro idioma, como es más fácil la imitación, generalmente se han seguido las huellas del recitado italiano ó francés, y faltando el carácter propio á la declamación, la mejor obra musical puede morir en el ridicule.

He expuesto ligeramente mis pobres ideas, con el objeto único del mejor resultado de un pensamiento tantas veces intentado, y por desgracia sin fruto provechoso. Si las cree dignas de publicarse, recibirá un obsequio grande su afecísimo amigo Q. B. S. M.

M. Soriano Fuertes,
París 6 de Enero de 1968.

INTERVALOS EQUILÁTEROS.

Todos los intervalos se invierten con solo colocar el sonido mas bajo sobre el mas alto, y en esta trasposición experimentan un cambio en el número de sus sonidos intermedios, exceptuando solo de esta regla general la cuarta mayor ó quinta menor y la octava, por cuya razón estos intervalos podrían ser llamados con mucha propiedad intervalos equiláteros.

En efecto, el intervalo de cuarta mayor ó quinta menor, que es lo mismo en el fondo, es el único que justifica por su cualidad equilátera, el uso de la enharmonía en la música. Pues dicho intervalo, sin alterar ninguno de sus miembros, y sin variar el número de sus sonidos intermedios, colocado de una manera como si, fa, representa la quinta menor, y puesto de otra manera invertido, fa, si, representa la cuarta mayor, no cambiando por esto el número de sus sonidos intermedios, y pudiéndose, no obstante, en una y otra disposición hacerle representar recíprocamente por medio de la enharmonía, siempre las mismas distancias; pues fa, do b enharmonico, quinta menor, y si natural, mi sustentado, igualmente cuarta mayor.

Esta propiedad equilátera no la tiene ningún intervalo de la escala, después de la octava, mas que la cuarta mayor, y de aquí el gran papel y la importancia que este intervalo tiene en la formación de ciertos acordes y en el uso de la enharmonía de los sonidos.

NOTA DE LOS MAESTROS DE CAPILLA QUE HUBO EN LA SEO DE ZARAGOZA.

En 20 de Julio de 1569 fué nombrado Melchor Robledo.
En 26 de Abril de 1587, por muerte de Robledo, fué nombrado D. José Gay, maestro de capilla de Berlanga.
En 23 de Diciembre de 1587, por muerte de Gay, fué nombrado D. Cristóbal Tellez, maestro de la colegial de Berlanga.
En 10 de Diciembre de 1593 fué nombrado D. Francisco de Silos.
En 9 de Diciembre de 1614 fué nombrado D. Bernardo Peralta Escudero, maestro de capilla de Burgos.
En 26 de Noviembre de 1652 fué nombrado D. Sebastian Romeo, maestro de capilla de Tarazona.
En 47 de Diciembre de 1650 fué nombrado D. Sebastian Cueto.
En 7 de Septiembre de 1649 fué nombrado D. Diego Pontac.
En 1650 marchó á Valencia.
En 5 de Agosto de 1650 fué nombrado el P. Manuel Correa, Carmelita Calzado y maestro de capilla de Sigüenza.
En 32 de Noviembre de 1653 fué nombrado D. Juan Torres, maestro de capilla de Plasencia.
En 15 de Febrero de 1655 fué nombrado D. Bernardo del Rio, maestro de capilla de Astorga.
En 19 de Febrero de 1658 fué nombrado D. K. Alfonso, maestro de capilla de Cuenca, por muerte de dicho Rio.
En 9 de Octubre de 1691 fué nombrado D. Manuel Heynes, maestro de capilla de Burgos.
En 32 de Abril de 1691 fué nombrado D. José Caseda. Este fue maestro á la Catedral de Sevilla.
En 5 de Abril de 1709 fué nombrado D. N. Portería, maestro de capilla de Huesca.
En 19 de Septiembre de 1727, por muerte de dicho Portería, fué nombrado D. José Lanuza.
En 20 de Marzo de 1736 fué nombrado D. Francisco Javier García.
En 18 de Julio de 1812 fué nombrado D. Ramon Cuelar.
En 11 de Octubre de 1817, por renuncia de Cuelar, fué nombrado D. Ramon Palacio.
En 25 de Septiembre de 1819, por renuncia de Palacio, fué nombrado D. Pedro Leon Gil. Esta murió en Agosto de 1842.
En Septiembre de 1603 fué nombrado organista Sebastián Aguilara (que vino de Huesca), y en Octubre de 1618 compuso y dedicó al Cabildo un libro de Magnificat, dándole en agradecimiento 100 libras. También hubo otro organista en 1654 llamado D. José Jiménez: á este le aumentó el Cabildo la renta por su grande habilidad, y pudo haber sido organista del rey, y no lo aceptó por amor á esta santa iglesia. Murió en 1673.
Algunos de estos maestros recibieron muchas distinciones