Revista y gaceta musical (1867-10-20 00:00:00), página 3

en Saffo; Betini, en Norma; Moogini, en Anna Bolena; la Gazzaniga, en Il Trovatore; la Frezzolini, en I Puritani; la Grisi, en Norma; la Patti, Semiramide; las hermanas Marchisio, en Semiramide; la Galletti, en Otello.

En el número de las cantantes, bailarinas y artistas dramáticas que han hecho fortuna, o al menos han ilustrado su nombre con el matrimonio, figuran más principalmente las siguientes:

La célebre Sofia Loewe, que murió hace poco, fue princesa de Lichtenstein; la Sontag, condesa de Rossi y embajadora; la Taglioni, condesa de Gilbeot de Voains; otra Taglioni se hizo ilustremente princesa de Windischgrätz; fa Camporesi, princesa Giustiniani; la Fabelli, marquesa Visconti Ajmi; la Gazzaniga, marquesa Malaspina; la Piccolomini, marquesa Caetani; la Tovla, condesa Benintendi; la Sala, condesa de Fuentes; la Alboni, condesa Pépoli; la Ristori está casada con el marqués Caprani de Grillo; la Crucelli fué baronesa Vigier; la De Lagrange, condesa Stankovich; la Elsler está casada con un duque de Prusia, primo del rey; la famosa Lolla Montes fué nombrada condesa de Lansfeld; la mimica Elisabetta Elisa es condesa Rossi-Federigo; la Weiser, condesa Malacari; la ballarina Lavaggi es también condesa; la Balfe está casada con un gran personaje, embajador en la corte de Rusia; la contralto Guarducci casó con el duque Civili; Tossi, la antigua, fué condesa Lucchesi-Palli; la atriz de Berlín Grobecker espera la dispensa del Papa para unirse con el duque de la Rocca.

Ricardo Wagner ha terminado una nueva ópera, titulada les Maîtres chanteurs de Nuremberg, cuyo manuscrito ha enviado al teatro real de Munich.

DEL ACORDE DE SÉTIMA DISMINUIDA,
CONSIDERADO COMO BASE O PONTO DE PARTIDA DE TODOS LOS DEMÁS ACORES.

Los diversos artificios, cálculos y procedimientos numerosos que se emplean en el arte de la música para obtener sus armoniosos efectos, exigen verdaderamente un orden sistemático que marque o señale de un modo claro y distinto los diferentes sonidos, digámoslo así, que pueden conducir al conocimiento de todos ellos. Así en la armonía elemental, por ejemplo, el acorde llamado de séptima disminuida puede dar lugar a la formación de todos los demás acordes, siendo pues un sendero o camino por el cual se puede llegar a conocer el modo de formar todos los grupos de sonidos usados y actualizados en la música.

Para esto basta hacer una sencilla prueba en el piano o en el papel, y se verá que el acorde si, re, fa, la, b, por ejemplo, si se le sobe un semitono ó grado cromático á cualquiera de sus notas, se transforma inmediatamente dicho acorde en uno de los llamados de séptima de sensible. Si se le baja del mismo modo un grado cromático á cualquiera de dichas notas, tendremos indudablemente el acorde de la dominante de un tono.

Y aquí haremos observar que este último es lo único que sobre la trasformación de dicho acorde hemos visto escrito en la mayor parte de los tratados de armonía que hasta ahora se han publicado, que no son pocos. Pero aun falta bastante que decir sobre esto. Y ¿por qué no lo han dicho? ¿No observaron los tratadistas que bajándole un semitono se obtenía el acorde de la dominante? ¿Pues por qué no observaron también lo que á continuación vamos á decir? No lo sabemos. Ello es lo cierto que si al acorde en cuestión se le baja ó se le sube un semitono á cada uno de los dos sonidos que forman las tres terceras menores de que se compone, resultará infaliblemente un acorde de séptima de segunda. Si se le sube ó se le baja este mismo semitono á dos de ellos que se hallen á distancia de cuarta menor, se obtendrá el acorde de la dominante con quinta menor, y si se le sube este mismo grado cromático á uno de estos dos sonidos que forman la cuarta menor, mientras el otro se la baja, resultará, á no dudarlo, un acorde de dominante con quinta aumentada. Luego tenemos que de un solo acorde de primera disminuida se pueden hacer dimanar todos los demás acordes, sólo con mover los sonidos por grados cromáticos. Falta, pues, únicamente el acorde de séptima mayor, que también puede obtenerse subiendo á la nota más aguda del acorde un semitono y bajándolelo á la más grave; mas este proceder debe evitarse, porque resultando la séptima sin preparación, no podrá usarse como retardo o prolongación, y por lo tanto, es arriesgado su uso. El acorde perfecto, tanto mayor como menor, puede igualmente disminuir del séptima disminuida, pues sabido es cuánto se presta este último acorde á una resolución propia y natural sobre cualquiera de las inversiones de los acordes vagos ó tonales.

Los acordes de novena mayor y menor pueden también desprenderse ó aparecer derivados de ese mismo acorde; pero como dichos acordes son de cinco sonidos, no hay para qué decir que es necesario entonces introducir un sonido nuevo. Por lo demás, esto es bien sencillo, pues si se quiere formar el acorde de novena menor, no habrá mas sino dejar el acorde inmóvil y colocar un sonido á distancia de tercera mayor por bajo del sonido mas grave, y si se quiere de novena mayor, se subirá primero un grado cromático á la nota mas aguda del acorde, y después se colocará la tercera mayor por bajo del sonido mas grave, del mismo modo que se ha hecho para el de novena mayor.

Desde luego se comprende que los acordes que acabamos de enumerar no resultan genuinamente tal cual como ellos deben usarse en ciertos y determinados casos, si bien podría desarrollarse que todas las diversas formas de acordes pueden usarse, pues la dificultad está verdaderamente en el uso, modo y ocasión en que deben emplearse, según el ritmo, giro y marcha de las distintas voces o partes. Puede no obstante, estar lo que acabamos de demostrar es un principio cierto, si se considera que lo que resulta de ello no es mas que la primera materia, digámoslo así, con la cual se ha de proceder á formar la bella sonoridad y el conjunto armónico de los sonidos musicales.

Si bien es verdad que esos mismos acordes pueden hacerse disminuir también de cualquier otro que no sea el de séptima disminuida, no por eso deja de ser la demostración anterior un camino cierto, fundado en un orden sistemático, por el cual se puede llegar al conocimiento de todos ellos.

Se dirá que esto no es de gran utilidad saberlo; pero nosotros creemos en el extremo opuesto, porque si los tratadistas demostraron aquello de bajar un semitono para formar el acorde de la dominante, y lo establecieron como precepto, y se tuvo como sustento del arte, y hasta se le llamó clave de la modulación, etc., no faltando quien al aprenderlo lo tuviese como talismán preciso para toda clase de combinaciones armónicas, y aun lo guardase cuidadosamente como un gran secreto del arte, no por esto creemos hubiesen dejado de decir lo demás que hay sobre esta materia, si hubieran profundizado lo suficiente para hallar estas verdades, que tienen el mismo origen que la única que ellos demostraron. Luego sí sirvió aquello, puesto que lo dijeron los tratadistas, ¿cómo no ha de servir lo que dejamos dicho, que es la continuación, el desarrollo y el complemento de aquella misma idea?

José Parada y Barroso.

MOVIMIENTO MUSICAL DE MADRID.

El movimiento musical de Madrid se reduce hoy verdaderamente al Teatro Real, en donde tenemos una compañía de cantantes extranjeros, que ponen en escena óperas extranjeras; á la compañía de zarzuela que alterna en los teatros de Jovellanos y de Novedades, y á los apreciables bailes, que ocupan el teatro del Circo.

Digamos, pues, nuestros suscriptores de provincias si les importaría mucho el que escribásemos largos artículos sobre las obras que se ejecutan en estos teatros, entrando á hacer un análisis detenido de ellas, en el cual hiciésemos resaltar las bellezas, imperfecciones, ventajas, inconvenientes y otros detalles diversos, que para los profesores que permanecen en provincias pensando y meditando sobre el rumbo que tomará en España el arte musical, creemos cabría de agradarles tanto como si les hablásemos continuamente de lo que nunca han visto.

Otros puntos hay que tratar de mayor importancia y de mucho mas interés para los profesores de música españoles.

Pero hay periódicos que sin duda creen que Madrid es toda