Revista y gaceta musical (1867-12-01 00:00:00), página 2

completa revolución á los fabricantes. Artistas de todas clases, constructores, y el público en masa, han dado la supremacía á los pianos sin rival, fabricados en New-York (Estados Unidos) por Steinway hijo. Nosotros celebramos este triunfo, porque es justo, y por que además recae en un verdadero artista, al par que eu un cumplido caballero. ¡Qué importa á Mr. Steinway que el jurado, y aun la Francia, no le hayan recompensado como debían, si la Europa entera le aclama como rey de los constructores!

Hé aquí cómo se explica á propósito de esto la magnífica revista titulada España en Paris: «Inútil es decir que el Palacio del Campo de Marte se pobló desde el primer dia de pianos de toda especie y procedencias, sabiéndose que es el instrumento-mueble mas usual, mas bello y mas encantador de cuantos la música ha proporcionado á la vida doméstica; pero lo que no parece ocioso referir, es que los grandes pioneros de Europa, Pleyel, Erard y otros, presentaron sus instrumentos á condición de fuera de concurso, que es la fórmula adoptada en las exposiciones por los príncipes, los vanidosos, los tímidos ó los mentecatos; todos los cuales, por diversas causas, renuncian anticipadamente á un honor, que nadie suele haber pensado en conferirles.

Esta vez la conducta de los fabricantes célebres de pianos se interpretaba por la malicia de dos maneras diferentes: unos creían que el retrimiento era temor, y otros, avanzando á unas calumniosas sospechas, decían que no era solo temor á un enemigo formidable, sino prevision de quedarse con condiciones para pertenecer al jurado y asentar sus tiros al fantasma de los Estados Unidos. Ese fantasma era Steinway.»

Aun mas, los mismos periódicos musicales franceses confiesan que la causa del acrecentamiento y perfección en la fabricación de pianos, tanto de Europa como de los Estados Unidos, tiene por causa lo mal que se va construyendo en Francia y Alemania, buscando solamente la baratura, y prescindiendo de las condiciones de solidez y sonoridad.

Fatigados, dicen, de las incesantes reparaciones que se veían precisados á hacer en los climas húmedos y ca- lorosos de estos países (como por ejemplo nuestra España), adonde la Francia exportaba en grandes cantidades, y deseando estos países construir según las necesidades de su temperatura, han llegado á fuerza de ensayos al punto de perfección, solidez y sonoridad que admiramos principalmente en los pianos americanos.

Un solo punto vulnerable encuentran á dichos pianos, y es el alto precio á que se venden.

Sabido es que en América cuesta todo, y principalmente el trabajo del obrero, mucho mas que en Europa, porque el dinero allí vale menos.

¿Pero donde están esos enormes precios de los americanos, que tanto se ponderan y exigen? Los precios de Steinway son de cuatro á seis mil francos poco mas ó menos, según la forma y riqueza de los pianos; es decir, un 30 ó 35 por 100 mas caros que los precios corrientes de la casa Erard de Paris; pero aun esta diferencia va á desaparecer, puesto que en Paris se están construyendo ya, según pacto con Steinway, por la renombrada casa Maugeot, que es el solo concesionario, pianos enteramente iguales á los de Steinway, y con los mismos pianos de este reputado fabricante.

B. ESLAVA.

(Se continuará.)

INTRODUCCION Á LA CIENCIA UNIVERSAL

DEDICADA A LOS RESEÑISTAS DESCRIBIENDOLOS HECHOS EN LA MÚSICA.

Con este título se ha publicado en la Habana un folleto, en el que su autor, D. Enrique Gonzalez, se propone presentar la base ó los principios de una ciencia única, apoyados en no sabernos qué descubrimientos hechos en el arte musical. Sin duda estos descubrimientos habrán sido hechos por el Sr. Gonzalez, quien tal vez haya descubierto ó dado con la piedra filosofal del arte, puesto que dice y afirma que ni los acústicos, ni los músicos, han demostrado todavía el verdadero origen del sonido, ni se sabe cuál es la razón ó fenómeno por el cual se distingue el ruido del sonido eufónico y propiamente músico; ni se sabe si debemos considerar el sonido como entidad simple ó compuesta; ni qué ventajas ó desventajas resultan de estos calificativos. Ni se sabe el principio en que reposa nuestra tonalidad, ni el principio que constituye el modo mayor, y mucho menos el modo menor. Ni se sabe el principio radical que incesantemente sigue el bajo fundamental, ni el principio que distingue y caracteriza cada uno de los ocho grados de la escala diatónica, fijando los acordes que son inherentes á la unidad del modo mayor ó del modo menor; ni se sabe el principio de atracción que dá origen á los acordes, ni el principio que los enlaza, ni el principio que los modifica y trasforma; ni el principio de la consonancia y disonancia; ni el principio de sucesión que forma la melodía; ni el de sucesión y simultaneidad que constituye la armonía, ni el principio que une la armonía á la melodía, ó la melodía á la armonía; ni el principio rítmico que domina el discurso musical, ni el principio sentimental que lo embellece y dá vida. Entonces ¿qué es lo que se sabe, señor Gonzalez? Porque si, no se sabe nada de eso, entonces no se sabe nada absolutamente de lo que es la música, y no sabiéndose nada, no comprendemos cómo hayan podido hacerse y confeccionarse esas obras grandiosas, que tanto admiramos en los tiempos modernos.

Nosotros creamos que se sabe mucho, y que se ha adelantado gran trecho en el camino de lo que real y verdaderamente es y debe ser la música; ahora, si se entra en la parte profunda y metafísica de este arte, en este caso, lo mismo podremos decir que nos hallamos hoy respecto á música que respecto á otros muchos conocimientos humanos; pues también podríamos decir que no se sabe cuál es el principio verdadero de la gravitación de los cuerpos, ni el principio ni la ley fundamental de los fenómenos eléctricos, ni el de la atracción de los cuerpos celestes, ni el principio de lo que es el calórico ó el fuego, ni lo que es el imán, ni lo que es el