Revista y gaceta musical (1867-02-24 00:00:00), página 4

baldos los nudos que sujetaban la música, con los innumerables, confusos y difíciles preceptos de los griegos, Guido se encarga de dar vida y lustre al arte esclavizado y robustecido con sólidos cimientos.

El artillo fue el que dio nombre á las notas, valiéndose al efecto de una conocida poesía.

(Se continuará.)

REVISTA DE PROVINCIAS.

La animación de los teatros de nuestras provincias depende á veces de circunstancias que no siempre son debidas al mérito de las compañías que en ellos actúan.

El teatro es una necesidad, y sea buena ó mediana una compañía, el público acude á las representaciones, porque es una distracción, de la que no puede prescindir.

Sucedé alguna vez que una empresa ó compañía ve disminuir la concurrencia, notando un débil desconsolador entre el activo y el pasivo de su capital, en cuyo caso suele emigrar óirse con la música á otra parte para probar mejor fortuna.

Los principales teatros de nuestras provincias tienen, sin embargo, la ventaja de que, hallándose en las capitales, el público es siempre más numeroso y animado, y por lo tanto, más ávido de espectáculos teatrales.

Las compañías que actúan en algunos de ellos, como son en el Liceo de Barcelona, Principal de Cádiz, Málaga, Palma de Mallorca y algún otro punto, contienen artistas apreciables, de un mérito relativo, si se comparan con los cantantes de un orden bastante secundario que se dejan oír en otras partes.

Las señoritas Pascal y Lavini, y los señores Stagno, Violetti y Petit, del Liceo de Barcelona, son artistas á quienes la prensa de provincias prodiga elogios, que demuestran lo muy estimados que son dichos artistas del ilustrado público que los aplaude.

La señora Spezzia en Málaga, y la señorita Rossi-Lana en Mallorca, así como la señorita Chiaromonti y el tenor señor Conti en Cádiz, reciben muestras de aprecio del público de provincias, que indican el brillante éxito que estos artistas obtienen en las obras que desempeñan. Y es digno de notarse que en algunos teatros, como el del Principe Alfonso de Málaga, en donde la Spezia ha obtenido últimamente un gran triunfo con el Fausto, guste tanto, según nos escribe un corresponsal, la música de esta ópera, que es nueva en aquella localidad. Esto es una prueba de que el público de provincias es tan inteligente y buen conocedor de la buena música como el público de la corte ó de cualquiera otra parte.

También merecen especial mención, y son dignos de elogio, los esfuerzos que el activo empresario señor Fuentes hace para reunir en el teatro de San Fernando de Sevilla una compañía de ópera, en la que figuraran cantantes de primer orden.

Pero todo esto no influye verdaderamente en los progresos que haga la música española en nuestras provincias, por cuya razón no nos fijamos gran cosa en dar á nuestros lectores detalles minuciosos acerca de la ejecución de las obras en los teatros de provincias, pues la importancia de estos dependerá siempre de la concurrencia que á ellos acuda, y no del esmero en la ejecución, y sabemos de algunos teatros que permanecen cerrados, y que se abrirán Dios sabe cuándo.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. Los cinco actos de la nueva ópera de Verdi se han podido por fin ensayar con todo el aparato escénico, habiendo anunciado el mismo Verdi que la primera representación tendrá lugar el 27 del corriente. Pero se duda que así sea, en razón á que uno de los principales artistas de la Opera, Mme. Gueymard, ha pedido permiso por algunos días. D. Carlos será interpretado por Obin (Felipe II), Moreire (D. Carlos), Taure (Rodrigo, marqués de Poza), David (gran inquisidor), Castelmary (su monje), Gaspard (el conde de Lerma), Mme. Marie Sasse (Isabel de Valois), Mme. Gueymard (la princesa Evoli), Mlle. Lovilly (Thibault, paje).—La nueva ópera de Gounod, Romeo el Juliette, se ensaya con actividad en el teatro Lírico, con el objeto de que esté en disposición de ponerse en escena para la primera quincena de Marzo.—El editor Hachette acaba de publicar una obra de gran interés para el mundo musical. Es una biografía del célebre cantante Adolphe Nourrit, en tres volúmenes en 8°., de 500 páginas cada uno, escrita por Mr. J. Quicherat, miembro del Instituto.

Berlín. Dos representaciones de La Africana han tenido lugar, con una concurrencia numerosa. Mme. Lucca, MM. Rezi y Wachtel han hecho furor. Este último ha sido escrutinado por cinco años en el teatro de la Ópera Real, pudiendo gozar de una licencia de seis meses todos los veranos.

Leipzig. El pianista Charl. Tausig, de Berlín, discípulo de Liszt, ha ejecutado con brillante éxito, en una sesión del Gewandhaus, el concierto en mi bemol de Beethoven.—Ha sido también muy aplaudida una joven cantante de Moscow, llamada Mari d'Edelberg, que ha cantado con singular expresión un aire de Roberto el diablo, y las variaciones de Rode. Una sinfonía inédita de Naumann, ha sido también muy aplaudida.

Múnich. La Africana se ha puesto en el teatro de la Opera Real con gran aparato. La parte de Selika ha sido desempeñada por Mile. Stiehle, que ha desplegado un gran talento de atriz y de cantante; Mr. Vogl (Vasco de Gama), Kindermann (Nelusko) y Mile. Deinet (Inés), se han hecho notar por lo exacto y con ciencia de la ejecución. La orquesta, los coros y la mise en scène, no han dejado nada que desechar.

Venecia. Los asociados de la Fenice han decidido dejar este teatro abierto el verano próximo, y dar la Africana. Con este objeto, han ofrecido una subvención de 45.000 lib., á condición de que la municipalidad se comprometa á facilitar igual suma. El Concertatore nombrado ha sido el maestro Marian.

GACETILLAS.

Nuevo método de medida. Había en un pueblocillo un músico palurdo, que aprendía á tocar el clarinete, costándose gran trabajo poder medir la música con exactitud. Alegaba por razón que no sentía la medida, por lo lejos que se hallaba del que hacía de maestro ó director de la banda, y al efecto propuso á este sentarse á su lado, para que al marcar el compás le diese un fuerte pisotón en el pie. El palurdo, para mejor sentirlo, se quitó el zapato, y colocado al lado del maestro, este cada vez que marcaba la medida le hacía ver las estrellas de la coz tan fuerte que descargaba sobre el infeliz clarinete. Éste exclamaba:
—Ahora sí que siento bien la medida, ahora sí que voy bien.

Solo de soprano. Refiere el P. Caramel que se presentaron en uno de los teatros de Madrid tres cantantes italianos, entre los cuales había un soprano castrado, que lo hacía muy mal. En una representación en que cantaban los tres, salió una voz del público, y dijo:—Que cante solo el soprano.—Y cuando ya este, muy ufano y satisfecho, se preparaba á hacerlo, la misma voz añadió:—Que cante solo donde nadie le oiga.

Contrata de un músico. Presentóse un músico á pedir colocación en una orquesta, y habiéndole preguntado el maestro qué instrumento tocaba, respondió que el violin, y contrabajo. Dióle, pues, una parte de segundo violin, y al ver lo descontento que lo hacía, resolvió encargarle la parte de contrabajo; pero notando que el músico se resistía á ello, alegrado por toda razón no conocer el instrumento, el maestro exclamó:
—Pues no me habeis dicho que tocáis el violin y el contrabajo?
—No, señor, lo que yo he dicho es que tocaba el violin y con trabajo.
—Ya lo veo,—esclamó el maestro.

Por todo lo no firmado, el Editor, B. Esteva.