Revista y gaceta musical (1867-07-21 00:00:00), página 2

ca llamada del porvenir, y por otra vió á un ilustre septuagenario cruzar impávido la Italia, y dar al mundo una Berta de Varnaual y un Diego de Mendoza, cuya aparición fue saludada por ovaciones tales, que no dejan lugar á duda alguna sobre las naturales tendencias musicales del público en general (1).

Mientras tanto, desde el principio de esta lucha, los mas indiferentes pensaron en amalgamar las dos escuelas, y valiéndose de todos los recursos que estas pudieran suministrarles, formaron una tercera manera musical. Lulli, Glück y Gretry, fueron los padres de la escuela francesa, que después llegó á un grado considerable de perfección, mediante las elucubraciones de Meyerbeer, Halevy, Auber, Felicien David, Flotow y Gounod.

Naturalmente, los franceses, que carecían de un lenguaje musical que se amoldase cómodamente al canto, y de una naturaleza tan variada como la de los italianos, carecían también del genio espontáneo y expansivo de estos últimos, y debían tratar de cubrir la falta de su inspiración con los artificios de la ciencia.

Bajo este punto de vista, se justifica la creación de la escuela francesa; pero lo que no se comprende es que los italianos se dejaren vencer en el terreno musical, cuya absoluta supremacía ha llegado á través de tantos siglos incólume hasta nosotros.

Los recientes triunfos que la escuela francesa ha conseguido, han intimidado en demasía al genio italiano (que dormía blandamente sobre sus laureles), y cegado por el esplendor de aquellos, comprometido con harta debilidad su situación, ó la hizo por lo menos dudosa.

Llegados á este punto, no podemos menos de lamentar la apostasía de uno de los mas ilustres campeones de la moderna escuela italiana, de una de sus mas legítimas esperanzas; en fin, de Verdi.

El autor de Hernani, Lombardi, Macbeth, Foscari, Nabuco, Rigoletto, Trouvador y Traviata, el mas popular de los compositores contemporáneos, ha renunciado al genio privilegiado que Dios le otorgara, ha abogado su inspiración y se ha entregado confadamente en brazos de los efectos armónicos y de las innovaciones ultramontanas; ha descendido de su trono, en fin, para mendigar á los extranjeros un puesto que no le honra, ni como italiano, ni como jefe de su escuela.

La Forza del Destino, Simon Boccanegra, Las Vesperas sicilianas y Don Carlos, le acusan.

La historia del arte, al tratar de estas partituras, doblará su hoja.

Verdi ha intentado igualar seguramente ó superar á Meyerbeer, y ha sufrido un amargo desengaño. ¡Poder de la ambición!

Pero hablábamos de escuelas.

Pasemos por alto el grosero mecanismo de la escuela flamenca del siglo XVII, y digamos algo acerca de la música española.

II.

Si dirigimos una mirada retrospectiva al estado en que se hallaba la música hace treinta años en España, y la fijamos después en su actual progreso, no podremos menos de convenir en que, si bien tardíos, no hemos sido, empero, de los últimos á acudir al llamamiento de la civilización, ni de los menos afortunados en el terreno de los resultados prácticos.

Los nombres de Esalva, Barbieri, Arrieta, Gaztambide, Saldoni, Soriano, Monasterio, Romero, Güellbenzu, Mendizábal, Sarmiento, Compta, Carrion, Belart, Abrúeido, Izturiz, Obregon, y el de muchos otros no menos ilustres, son una prueba irrecusable de nuestro aserto.

Sin embargo, todas estas glorias musicales españolas, que lo son consideradas individualmente, no forman clase, no se hallan caracterizadas por un mismo tipo, carecen de programa y de base para la asociación científica, y puede decirse que navegan sin rumbo y sin estela por el mar de la ciencia especulativa.

La música no forma escuela en España: hé aquí la fórmula y síntesis de nuestra proposición.

Los italianos, franceses y alemanes tienen su escuela propia de piano, canto y composición, y tal vez ninguna de estas tres naciones cuente con un número tan caudaloso de elementos como cuenta España para la formación de una escuela.

En cuanto á la composición, considerada en su parte ideal, el genio español puede inspirarse poderosamente en los episodios de su historia patria, en los cuadros de su variada naturaleza, en la poesía de sus costumbristas y en su lenguaje figurado y ricamente expresivo, elementos todos que no puede envidiar á las demás naciones. En la parte material, las obras de sus ilustres antepasados le ofrecerán soberbios modelos de doctrina armónica y contrapuntística, sin contar luego con el tipo original é incomparable de la música popular nacional, que ha sido objeto constante de estudio para las primeras celebridades musicales de todas las naciones, y no pocas veces única causa de sus mayores triunfos.

Preguntamos ahora: reconocida universalmente la bondad de los elementos de que puede disponer la clase musical española, y no habiendo esta alcanzado aun los favorables resultados que eran de esperar en sus especulaciones científicas, ¿dó que debe atribuirse este efecto?

A la falta de estímulo, dicen unos; á la falta de protección de los gobiernos, añaden otros; á la escasez de maestros competentes y de hábiles cantantes, replican muchos; y si fuéramos aquí á reproducir las innumerables sentencias que se emiten diariamente, sería cosa por demás prolífica y enojosa.

Es verdad que en España el genio musical se ve poco estimulado, porque el público, en general, ha recibido una educación viciosa y superficial, porque desgraciadamente es aún muy admitida entre nosotros la definición de que la música es el arte de bien combinar los sonidos y el tiempo de un modo agradable al oído, y pocos, muy pocos son todavía los que sienten y sostienen que la música es el lenguaje de los sonidos que habla al alma.

Oscar Camps y Soler.

(Se continuará.)

Iremos leído en La Correspondencia un párrafo, tomado de La Esperanza, en el que se dice que los periódicos franceses serían de los músicos españoles que han tenido la debilidad de ir á París á tomar parte en el certamen, que ya ha debido celebrarse. La Esperanza debería decir qué periódicos son esos y qué músicos son los que han ido á París á tomar parte en ese certamen, pues nosotros no sabemos sino de la banda del regimiento de ingenieros, que ha marchado hace muy poco, y que todavía no ha podido, por consiguiente, ser jugada por los periódicos franceses. Pero lo gracioso del caso, y lo que indudablemente moverá á risa á los periódicos del vecino imperio, es la manera como La Esperanza sale á la defensa de los músicos españoles.—Para ponermos en buen lugar, este periódico dice lo siguiente: «Ya quisieran los franceses tener una orquesta como la de nuestro Teatro Real, que puede competir, no con la del teatro de la Grande Opera, que no es gran cosa, sino con la de la Scala de Milán.-Lo que viene á ser una cosa exactamente igual