Revista y gaceta musical (1867-05-05 00:00:00), página 6

A Rossini se le ofreció un millón de francos para que por seis meses ejecutara la parte de Figaro de su Barbieri di Siviglia, que, dicho sea de paso, la ejecuta de una manera única.

La sombra de los cantantes. Un compositor joven presentó una ópera á un director de un teatro, diciéndole:
—Crea V., que es obra maestra y dará muchas entradas. Está escrita con arreglo al gusto del día y hay lances horribles. Tiene cuatro actos. Al final del tercero mueren todos los personajes.
—Pues entonces, ¿quién sale en el acto cuarto?
—Las sombras de los que han muerto antes.

La orquesta baja. Una cantatrix recién contratada en un teatro, asistió á un ensayo en compañía del empresario. Al salir le preguntó este:
—¿Qué tal le ha parecido á V.?
—Muy bien, —respondió ella;—pero se me figura que la orquesta está demasiado alta.
—Eso he creído yo siempre, y ya que V. es dueña de mi opinión, voy á poner remedio á ello. Mañana mismo mando aserrar todas las banquetas de los músicos.

Corrección de una ópera. Escribió una opera cierto autor, y le preguntó á un amigo suyo:

—¿Qué enmiendas le haría para que agradase más al público?
—Quitarle la primera mitad y suprimirle la segunda.

Empacho de música. Un escritor dió al teatro Italiano de Paris una ópera suya muy empalagosa.
Preguntáronle cómo había dado al teatro semejante producción, y él contestó:
—Hace mucho tiempo que uno por uno me empalagaban todos los habitantes de Paris, y he querido desquitarme empalagándoles á todos de una vez.

Un cantante Hombre. ¿Quién es ese hombre que anda tan estropeado?
—Es mi íntimo amigo, un ilustre cantante; tiene una voz... hace de ella lo que quiere.
—Pues díle que haga de ella siquiera un pantalon, que harto lo necesita.

La emperatriz y la cantante. En 1770, la cantatrix Gabrielli pedía á Catalina de Rusia cinco mil ducados de honorarios.
—¿Cómo se entiende!—exclamó la emperatriz.—Ningún feld-mariscal tiene tanto sueldo.
—Pues bien,—replicó la artista;—conténtese V. M. con lo que le canten sus feld-mariscales.

Por todo lo no firmado, el Editor, B. Eslava.
MADRID, 1867.—IMPRENTA DE SANTOS LABRE, FLOR BAJA, NÚM. 26.

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Capricho polka, ejecutada por el gran pianista Gotschke. 50 rs.
Reminiscencias de Norma, fantasía. 50
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Le corbeille de fleurs, gran wals. 50
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B. ESLAVA.

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ARRIOLA.—La Jota Aragonesa, transcripción brillante de salon. Nueva y elegante cecilón (m. d.). 16
ASCHER.—Danza española, capricho de salon. (f.) 14
BEYER.—Repertorio de Los jóvenes pianistas. LA SÓNAMBUZA, fantasía. (f.) 12
Id. id. LA TRAVIATA, fantasía. 14
CRUISEZ.—Haïe des Dômes. 16
DUVERNOY.—La moda de Italia, Ricciotto, fantasía. 16
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FUMAGALLI.—Gran Adagio dual del Polivalente, preciosa pieza de concierto (mediante dificultad, pero difícil). 20
MATÁ.—La Tempestad, poema descriptivo. (m. d.) 14
MARCAILHOU.—La Indiana, célebre gran wals. (f.) 14
LEIBACH.—Primer bolero brillante. 14
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ZABALZA.—España y sus cantares, polipútr brillante (nueva edición) (f.) 14

ZUBIAURRE.—Blancasflor, nocturno melódico y expresivo. 10
SKREZDOPOLE.—El Jaleo de Jerez, capricho español. (f.) 8
El Ote, baile característico. (f.) 8

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HAYDN.—Sonata primera en do mayor. Precio fijo. 6
Sonata segunda. Precio fijo. 6
CHOPIN.—Rondó brillante, ópera primera. Precio fijo. 6
Grandes variaciones sobre el Don Juan de Mozart. Precio fijo. 10
BEETHOVEN.—Sonata primera en fa menor. (fijo). 8
MOZART.—Fantasia y Sonata primera. Precio fijo. 12

ENSEÑANZA
DE ARMONÍA, CONTRAPUNTO, FUGA Y COMPOSICIÓN POR CORRESPONDENCIA,
dirigida por
DON JOSÉ PINILLA,
PROFESOR PRIMER PERIODO DEL CONSERVATORIO.

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DON CARLOS,
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