La Propaganda musical (1872-03-31 00:00:00), página 2

mejor ocasión las determinaciones que se adopten por la Academia y por el gobierno.

E. Y. DE LA T.

AL SR. D. JUAN VALERA.
DIRECTOR DE INSTRUCCION PÚBLICA.

Muy señor mío y de mi mayor consideración:

Grande ha sido el placer que ha producido en mí ánimo la noticia de que, por iniciativa de V., el arte musical va á tener representación oficial en la Academia de nobles artes de San Fernando, y grande también el entusiasmo con que esta determinación ha sido acogida por cuantos cordialmente se interesan en bien del tan bello cuanto noble y difícil arte, porque ella manifiesta que, en las esferas oficiales hay ya quien empieza á pensar en la necesidad de mejorar la condición de los artistas líricos, dignos, por muchos títulos, de la alta consideración que, como nuestros paisanos, les distingue.

Consumada la revolución de Setiembre y elevados al poder aquellos con quienes había compartido el pan de la emigración, me decídi á dirigir, desde mi residencia de París, una carta particular al entonces ministro de Fomento, indicándole la necesidad de hacer extensivas á la enseñanza musical las notables y beneficiosas reformas introducidas en la instrucción pública; mas las reflexiones trazadas por la desatentadora pluma de un artista novel no debieron hacer gran sensación en el ánimo de aquel Sr. Ministro, y á los pocos días apareció en la Gaceta oficial la supresión del Conservatorio de música y declamación y la desdichada creación de una Escuela nacional de música.

No sé quién inspiraría al Sr. Ministro esta monstruosa reforma; pero de seguro que no se consultó á ninguno de los artistas que mejor pudieran ilustrar sobre el asunto, cuando la tal reforma representa el espíritu más antinaturalístico y el más atroz atentado contra el arte escénico y musical. Los resultados prácticos que ofrece justifican la razón de estas pálidas calificaciones, y me hacen insistir y afirmar que el mal en mí más grave, no es el del cariño que profeso al arte, que á honra de la honra de pertenecer, sino también de la experiencia y de la más profunda reflexión. Por eso insisto hoy como entonces, en la necesidad de dirigir una mirada cariñosa al arte musical, olvidado ó maltratado por los que sólo cuidan de la política de presupuesto, y preciso es que el gobierno trate por canales medios está á su alcance, de proteger un arte que además de estar llamado á dar muchos días de gloria á la patria, puede proporcionar un decoroso medio de subsistencia á numerosas familias.

Desearía, amor á la patria, á las bellas artes, desarrollar la vida activa, el amor al trabajo; es moralizar las costumbres, aumentar la riqueza de la nación y nutrir ese espíritu de empeñamiento tan perjudicial á la marcha desembarazada de los gobiernos como al progreso de todos los ramos de la administración en general.

El gobierno francés, que así lo ha comprendido, decla lo al Sr. Ministro, no perdona medio ni sacrifica alguno para extender los conocimientos del arte que se ejerce hasta con orgullo, lo mismo por los propios que por el más humilde ciudadano, y es también el número de famosos que sirven á su amparo. Solo así se consigue que en las recitales públicos; donde el genio del arte raya muy por debajo de nuestra patria, se haya engrandecido el arte musical hasta el punto de competir con la nación más adelantada. ¿Por qué, pues, no imitar tan noble ejemplo? ¿Por qué relegar el olvido y abandonar á sus propias fuerzas ese divino arco, que tanto influye en la moral y en la educación de los pueblos? ¿Por qué no procurar un medio seguro, honesto y lucrativo, de subsistencias al sin número de músicos, que después de haber trabajado en un empleo, que puedan dedicarse á la miseria al menos de su profesión? ¿Por qué no facilitar los medios, los elementos de ejercer sus talentos en las Bellas-Artes sin número de jóvenes, fijas sus ojos en los empleos, se embrotecen en las oficinas ó dejan pasar sus mejores años en la inercia esperando que el amigo, el vecino ó el pariente llegue al poder para lanzarse al presupuesto?

Si los gobiernos hubieran estudiado con detenimiento esta cuestión, mucho más importante de lo que á primera vista parece, ciertamente que no habrían omitido en las leyes del arte que tan legítimo es en otras naciones, como Italia, Francia, Alemania y Bélgica, donde el mérito de los artistas se premia concediéndoles, ya un asiento en el Senado, ya un puesto importante en la administración, ó bien otras distinciones honorosas que en el espíritu liberal del artista satisfacen mas que el oro del presupuesto.

Perdámosle el pasado, y en vez de lamentar los males, tratemos de reanudarlos para el porvenir.

Al efecto, se hace indispensable una reforma radical y juiciosa de la Escuela nacional de música en conformidad con las necesidades que el arte reclama, atendiendo principalmente á una de las enseñanzas, la más desatendida, que está dando funestos resultados y que, sin embargo, es la base principal y el más firme apoyo del progreso musical.

Consagrado con perseverancia, hace mucho tiempo, al estudio de esta cuestión, cada día se confirma más mi opinión de que el lamentable atraso en que se encuentra entre nosotros la enseñanza del canto, es la causa principal, y quizás la única, de que el arte musical no haya podido alcanzar el desarrollo que debe.

De qué ha servido hasta ahora que el Conservatorio produzca buenos instrumentistas y aventajados compositores, si faltan buenos cantantes y, por consiguiente, un teatro de ópera nacional donde unos y otros puedan ejercitar sus talentos? La música teatral es la que más ancho campo ofrece al compositor porque abraza todos los géneros y la que, por lo tanto, contribuye más poderosamente al progreso del arte.

Muchas y muy poderosas razones pudiera aducir para probar esta verdad; pero son tan claras y tan evidentes, que, aunque no las cite, es necesario hacer notar que sin los cantantes de notable talento, los teatros han salido de las diferentes escuelas de Italia, los nombres de Bellini, Donizetti y Rossini y tantos otros que inmortaliza la fama, hubieran tal vez quedado en la ocurrencia, y la Italia no se hubiera coro- dado reina del arte.

Vergonzoso es en extremo para una nación como la nuestra, donde el lujo de ricas voces llega á su más alto grado, que no haya un teatro singular donde se cante la ópera nacional, y que en los teatros que existen en las capitales de provincia se cae, como en un pozo, el título. Necesita la ópera ex- tranjera por artistas extranjeros. Esto, á pesar de parecer de poca entidad, tiene una gran importancia, no solo bajo el punto de vista del arte, sino considerado también bajo el punto de vista económico, como pudiera demostrarlo muy detalladamente si no me molestar demasiado la atención de V. con cuestiones de números, siempre áridas; pero sin necesidad de detallar suma por suma, pueden calcularse á cuánto se eleva anualmente el total de las candidaturas que los cantantes extranjeros sacan de España, teniendo en cuenta que hay artistas que por sí solos gobiernan el teatro (de 6 á 7 meses) cua- trocientos mil reales.

Pues bien, esas enormes sumas que salen de España todos los años, no solamente quedarían en el país y no desmembrarían paulatinamente nuestra riqueza, sino que, el día en que la protección del go- bierno proporcionará y facilitará los medios de educar el sin número de excelentes voces que se pierden ignoradas, nuestros cantantes, repartidos por todos los teatros del mundo, traerán, naturalmente, á su patria el pingüe fruto de su trabajo.

Para llegar á este resultado, no es preciso mucho tiempo ni tampoco los sacrificios necesarios son tantos que el gobierno no pueda atender á ellos sin grabar el presupuesto de la nación.

Sensible es por más de un concepto, decía yo al Sr. Ministro, que los jóvenes que desean dedicarse con aprovechamiento al arte del canto, medio de subsistencia que el Estado les otorga, tengan que abrir la familia y la patria para buscar el camino jere los medios de instrucción; pero dablemente sensible es que jóvenes artistas de gran valor, se vean precisados á renunciar á sus derechos de ciudadanos españoles, para poder gozar de la protección que en otros países se presta al arte que profesan.

Esto es precisamente lo que acaba de suceder con dos jóvenes compositores españoles, quienes para poder tomar parte en el gran concurso de ópera nacional convocado en Francia, han tenido que renunciar su nacionalidad de españoles, haciéndose ciudadanos franceses.

Y la fortuna hiciera que uno de los dos triunfara en el concurso y su obra fuera premiada y su nombre sacado de la seguridad y colocado á la cabeza de los más célebres compositores franceses, ¿con qué derecho el arte español podrá reclamar ni una hoja siquiera de la corona tan gloriosamente ganada? Gran lección sería para los que con tanto desden han mirado el arte patrio hasta hoy, que el gobierno francés acordara el premio que merecen los que ayer eran nuestros compatriotas.

Así sucedió en efecto: ciento cuarenta y ocho artístas, si mal no recuerdo, tomaron parte en el concurso; y sus obras fueron todas consideradas como admirables, y de ellas siete solamente con derecho al premio, mereciendo los números uno y tres las de los artistas españoles Díaz de la Peña y Blas Colomer, siendo premiado el primero.

Al buen juicio de Vd. dejó las reflexiones á que se prestan hechos tan eloquentes y que tan evidentemente demuestran el desarrollo que el arte patrio podrá adquirir en poco tiempo si el gobierno pen- sa en dispensarse su protección.

Grande es la confianza que abriga en que la ilus- tración de Vd. le aconsejará no cejar en la buena senda que ha seguido, y que de modo de que inter- pondrá su gran influencia para que, estudiándose adecuadamente esta importante cuestión, se forme un plan bajo sólidas bases, eligiendo todo lo me- jor y más conducente al objeto, y prescindiendo del favoritismo, bajo el cual se ampara siempre la pe- tulatoria ignorancia, se conseguirá en poco tiempo elevar á una grande altura una de las bellas artes que más al alcance está de todas las fortunas y de todas las inteligencias, por los diferentes ramos que abraza.

No desenga Vd. la voz de una juventud huraña, en cuyo seno están muchos talentos que merecen igualdad en la música, pudiendo ser otras tantas gracias nacionales el día en que tuvieran un medio de darse á conocer.

Aquél á quien tal beneficio debamos merecerá bien del arte y de la patria, y su nombre quedará esculpido en nuestro corazón y nuestros hijos lo pronunciarán con respeto y gratitud, porque á él deberán el pedazo de pan que podamos legarles.

Escasa es mi ciencia para ilustrar la sabiduría de Vd.; pero grande mi deseo, y si el solo puede servir de mérito para alcanzar la aclaración ya que no el mérito de mi autoridad, sino á la judicativa, en otra ocasión, en los medios de llegar á la realización de mis deseos, que son los de todos los artistas es- pañoles, sin necesidad de grandes sacrificios y aún sin gravar en nada el Tesoro público.

Confiado en la amabilidad que á Vd. distingue, no dudo que dispensará la molestia que le ocasiona quien con este motivo tiene el honor de ofrecerse á sus órdenes afectísimo S. Q. B. S. M.

Madrid 31 de Marzo de 1872.

EMILIO YELA DE LA TORRE.

ESCUELA NACIONAL DE MUSICA.

El lunes 25 del presente mes asistimos á los ejer- cicios que tuvieron lugar en el único establecimiento oficial de enseñanza musical, y damos mil gracias al Sr. Director de dicha escuela por habernos pro- porcionado la ocasión de apreciar los resultados prácticos que allí obtienen los jóvenes artistas.

Presidido de lo que nadie relata á los instru- mentistas, por no ser de nuestra competencia, sólo diremos que la disciplina de los Sres. Monasterio, Zabala, Mendrano y Canta, ha sido hasta el caso- blecimiento y á sus dignos profesores.

Ojalá pudieranmos decir otro tanto de los alumnos de la clase de canto, pues con gran placer rectifica- ríamos lo que hemos dicho respecto de esta enseñan- za; pero desgraciadamente los ejercicios del día 25 han venido á ratificar más y más nuestro juicio y