Revista y gaceta musical (1867-09-15 00:00:00), página 5

co movimientos semejantes, no obstante su identidad ó semejanza.

De modo, que según esto, esa expresión fugaz y momentánea de los intervalos melódicos ha de estar contenida en sus cuerdas correspondientes, de tal manera, que en aquellas que se repitan, como son las segundas, novenas, etc., no se den saltos de un mismo intervalo por ambas voces ó cuerdas, y que en aquellas, cuya afinidad está demostrada por el agrado del oído, como son las terceras y las sextas, se den dichos saltos, abrazando intervalos melódicos semejantes, ó que tengan una misma expresión.

Luego vemos que solo las terceras y las sextas son las que pueden expresar un mismo sentimiento, por la razón de que coincidiendo exactamente estas cuerdas con otras fibras ó cuerdas de nuestra alma, en las que es admisible, ó cabe la doble expresión de un mismo sentimiento, nos producen una sensación agradable con sus movimientos iguales ó semejantes, mientras las demás distancias, moviéndose de un modo idéntico, nos causan monotonía, dureza ó desagrado.

Vemos, pues, que el no dar muchas quintas seguidas, muchas octavas ó muchas segundas, depende verdaderamente de la expresión pasajera de los fragmentos melódicos llamados intervalos, los cuales, teniendo cada cual su expresión ó carácter propio, no pueden ser dados á un mismo tiempo, por dichas distancias, y si sólo por las terceras y sextas, pues aquellas coinciden con cuerdas ó fibras, en las que no es posible de ningún modo la doble expresión de un mismo afecto ó sentimiento, aunque esta expresión sea todo lo veloz y pasajero que pueda imaginarse, mientras en estas otras tiene lugar y es posible dicha doble expresión, toda vez que en ello encuentra nuestro oído agrado, dulzura y placer.

Bien se deja ver que esto no puede servir de guía ni de norma para el que aprende, y ni aun para el que sabe; pero sí creemos que lo que dejamos dicho podrá quizás dar alguna luz á abrir algún nuevo camino á los que se dediquen á investigar la verdad en este arte difícil, presentándoles tal vez los rudimentos ó principios de una materia no tratada si se quiere hasta hoy; pues siempre que se ha hablado del sentimiento y de la expresión de la música, ha sido de un modo general y con relación á sus efectos, considerados en conjunto; pero nunca se ha tratado esta materia circunscribiéndose á sus detalles más minuciosos, y mucho menos apoyando en esta misma expresión pasajera de los intervalos melódicos las reglas más generales, establecidas y sancionadas por la práctica.

J. P. B.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. Mr. Poussard, primer premio del Conservatorio imperial, ha hecho su primer debut en el teatro de la Grande Opera con la parte de Ibrahimine de la Africana.—En el teatro de la Opera-comica se prosiguen con toda actividad los ensayos de la Part du Diable, de Aubert, que será interpretada por Achard, Battaille, Prilleux, Bernard, y Mmes. Marie, Cabel, Bella y Revilly.—Les deux fées, opereta de Mr. Samuel David, se ha puesto en estudio en dicho teatro.—Los ensayos de Robinson Crusoe siguen sin interrupción animados con la presencia de Offenbach, que ha llegado hace poco.—El mártes abrirá sus puertas el teatro italiano con la solemnidad de costumbre; la Sonambula era la ópera anunciada en los carteles, y la concurrencia, que fue brillante y numerosa, se apresuró á aplaudir á la Patti, que estuvo radiante de hermosura y de gracia, desempeñando su difícil parte con aquella frescura de voz, aquella flexibilidad y aquella adorable simplicidad y perfección de estilo, que tanto enaltecen y distingue á esta encantadora diva.—El bajo Bagaglio ha sido acogido con gran benevolencia, y una debilente. Mlle. Simon, que se presentaba en reemplazo de Mlle. Vestri, hace concebir grandes esperanzas acerca de su porvenir artístico. El jueves se puso Don Pasquale, que valió á la Patti otro nuevo triunfo, y á esta ópera siguió otra vez la Sonambula, quedando el Barbero anunciado para el mártes de la semana próxima.

Hermelín. La temporada ha comenzado el 1º de Setiembre en el teatro Real de la Monnaie con la ópera Guillermo Tell, según estaba anunciado. Los cantantes Dumestre y Vidal fueron acogidos al presentarse en la escena con una salva de aplausos.—Janet, Barbat, Dulaurens, Mmes. Dumestre y Jacquetti, han tenido igual recepción.—Los coros, sin embargo, se resienten de falta de ensayos, y la orquesta, acostumbrada tal vez á los walses y polkas de los conciertos del Vaux-Hall, ha presentado un conjunto no muy á propósito para la exacta interpretación de las obras de Rossini y de Meyerbeer.

Stuttgart. M. Abert ha sido nombrado primer maestro de capilla de S. M. el rey de Wurtemberg, en reemplazo de H. Eckert, que ha sido jubilado.

Viena. Carlota Patti, en unión de MM. Lefort, Auer, Popper y Villmers, ha anunciado un concierto, bajo la dirección de Ullmann.—En el Kärn-Theatre una ópera buffa de Dittersdorf, titulada Doctor el Apotikare, atrae una gran concurrencia.—En el teatro Aus der Wien se pondrá en escena dentro de poco le Voyage en Chine.—En este mismo teatro, sigue causando gran entusiasmo en el público la última producción de Offenbach, titulada la Grande Duchesse de Gerolstein.

Leipzig. El tenor Sonthalm, de la Opera Real de Stuttgart, se ha hecho oír en los Hugonotes y en la Juive con un éxito poco satisfactorio.—El bajo Carlos Tornés, recién venido de América, se ha presentado en la Opera Stradella, produciendo mucho mejor efecto.

GACETILLAS.

Entre dos cantantes se había suscitado una cuestión de amor propio. Uno de ellos, en el calor del discurso, dijo al otro:
—Ultimamente, tú no cantas mas que en las iglesias, y jamás has abierto la boca en un teatro.
—¿Cómo no?—contestó el otro.—Te equivocas mucho, porque precisamente cuando tú cantas, yo no hago otra cosa que bostezar.

Un fabricante de notas decía á un amigo suyo:
—Desde que he oído la música de Verdi, he renunciado á escribir para el teatro, y me he dedicado á la música de baile.
—Entonces no has oído la música de Strauss,—repuso el otro.

Teniendo necesidad de trasladarse Rossini, en su primera juventud, de Nápoles á Palermo, y careciendo de medios para pagar su trasporte, se dirigió al conde Tasca, amigo suyo, que marchaba con su coche aquel mismo día para el punto indicado.
—Señor conde,—le dijo,—¿me haría usted el favor de llevar dentro del coche una levita mía?
—Con mucho gusto,—contestó aquel,—pero en llegando á Palermo, ¿a qué deberá entregárla?
—Oh, de eso me encargaré yo mismo, porque tendré cuidado de ir melido dentro de la levita.

La noche del 29 de Febrero de 1841 se ejecutó en el teatro Imperial de la Opera de Paris el Othello, y la Patti llegó á entusiasmar de tal modo á Rossini en la romanza del Sauce, que este empezó á abrazarla con grandísima efusión, diciéndola:
—Permitidme este desahogo, ó esta calaverrada de joven, como quiera llamarla, hoy que cumplo 18 años.
Rossini nació el 29 de Febrero de 1792, y cumplía aquel día 72 años; pero como había nacido en año bisesto, no podía celebrar su nacimiento sino una vez cada cuatro años, lo que corresponde del 92 al 64 diez y ocho veces.

Por todo lo no firmado, el Editor, H. Estava.