Revista y gaceta musical (1867-10-06 00:00:00), página 2

maban esa continuidad de ondulaciones sonoras, que es lo que caracteriza á la música de Oriente.

Si los signos de que se valieron para expresar estos grupos fueron ó no caracteres de la lengua egipcia, china ó élfica, eso es lo que no nos molearemos á averiguar; pero sí nos parece ser cierto que esta especie de signos ó geroglíficos que aparecen ya en la notación musical del antiguo Egipto, mal podrían expresar ó significar cuartos ni tercios de tono, cuando no representaban ningún sonido ni el paso ó transición de uno á otro, sino varios sonidos reunidos, que debían resolverse á unirse á otros varios.

Esta manera de notar los sonidos por grupos, es verdaderamente única y exclusiva de los pueblos de Oriente, pues siguiendo las trasformaciones que el arte ha sufrido en su primitiva infancia, se observa que existe una diferencia real entre los signos musicales usados por los egipcios y por los hebreos, y los que después usaron los griegos. Aquellos emplearon el signo convencional que indicaba ciertas y determinadas reuniones de sonidos, estos usaron las letras del alfabeto como medio de emplear una letra para cada sonido, lo cual supone ya cierta trasformación del arte, debida tal vez á que los griegos formularon, aunque imperfecto, un sistema de verdadera música, di- manado de una escala real y positiva, mientras aquellos otros no conocieron sino maneras ó modos diversos de formar giros sonoros, que los expresaban por medio de signos convencionales.

Sio embargo, un hecho que no deja de llamar la atención, y que dá lugar á algunas reflexiones sobre el origen de la notación actual, es que con la adopción del alfabeto griego, la notación múltiple, digámoslo así, de los pueblos primitivos, desapareció completamente durante la época de los griegos y romanos, volviendo á aparecer, no obstante, al cabo de algunos si- glos, cuando los pueblos del Norte invadieron la Europa en el siglo V de la era cristiana.

Y que esta notación, de origen tan remoto, estuvo en uso en Europa, no cabe duda alguna, puesto que nada hay que pruebe tanto la existencia ó realidad de un hecho histórico, como las huellas ó vestigios que deja, y que alcanzan á veces hasta á los tiempos modernos. Así vemos que nuestro sistema actual de notación aun conserva ciertos signos, que como el llamado mor- denté, no puede ser otra cosa sino un resto de la antigua nota- ción sajona ó lombarda, importada en Europa por los bárbaros del Norte, y cuyo carácter distintivo era significar los sonidos por medio de grupos, y no por sonidos aislados, como sucedía con el antiguo alfabeto griego.

El arte de la música, envuelto verdaderamente en la mayor oscuridad en los tiempos primitivos, y presentando tan dis tintos aspectos, según los diversos países en donde estuvo en uso, no parece sino que fué un saber misterioso y alegórico de ciertos pueblos, que amantes de lo maravilloso y extraordinario, lo re- dieron de fórmulas incomprensibles, empleando en sus doctrinas un lenguaje figurado, en el que hacían uso de nombres y epítetos por demás raros y extravagantes. Así en el sistema de los árabes, absurdo y complicado en extremo, un sonido es consi derado como una flor, como un árbol ó como una casa, mez clándose con este lenguaje monstruoso una complicación de voces y palabras tan poco comprensibles como inútiles á inne- cesarias.

El sistema general de la música árabe parece se divide en ochenta y cuatro escalas, cuyas formas varían según las reglas de ciertos modos, llamados magamet. Estos modos, que corres- ponden, no sabemos por dónde, con los signos del zodiaco, son doce, y se nombran: rasí, zemba, rch, gás, eraq, ebusygh, syrafkend, rubáiny, bontourk, isfaham, haseygh y néoma. Cada uno de dichos modos tiene, según la teoría musical de los ára- bes, un temperamento propio, que le hace ser cálido, húmedo ó seco, según que pertenezca ó tenga afinidad con el sagitario, con el capricornio ó con cualquier otro de los signos del zo- diaco.

No queremos detenernos en ir enumerando una por una todas las cualidades de estos modos, ni sus relaciones con los signos del zodiaco, porque si hemos de decir la verdad y hablar con franqueza, creemos que hay tanto de charlatanismo en esta parte de la historia de la música, así como en otras muchas que ya hemos tocado, que bien podemos asegurar nos cau- sa repugnancia á veces leer ciertos escritos, en los que con la mayor buena fe, ó con una sincera credulidad, ó bien em- pleando un lenguaje docto y bien manejado, con el cual todo se pueda hacer pasar, se dicen cosas tan contrarias á la razón, co- mo desprovistas de lógica y fundamento. Sin embargo, pasare- mos por alto ó lo careceremos muy de ligero todo aquello que sea increíble ó inverosímil, y seguiremos ocupándonos no más de los asuntos históricos que consideremos capaces de poder- nos dar una idea, aunque aproximada, del origen y desarrollo de los primitivos sistemas musicales.

(Se continuará.)

José Parada y Barreto.

Hemos visto y examinado la partitura de una zarzuela, titula- da el conde de Viento Negro, letra del profesor D. José Preciados, y música de su hija la señorita doña Cecilia Preciados y Manes- cao. Dicha partitura contiene rasgos que denotan las excelentes dotes y cualidades que adornan á la señorita de Manescao para cultivar con provecho la composición musical. De desechar sería que esta zarzuela se pusiese en escena, con lo cual se podrían apreciar mejor las bellezas que indudablemente contiene, y que no dudamos habrían de agradar al público.

Los periódicos italianos anuncian la supresión de todas las bandas de música del ejército italiano. - Esta medida odiosa, bár- bara, incalificable, dice il Mondo artístico, no cesa de preocupar al público. El artículo que hemos publicado en nuestro número del 7 del corriente, ha merecido la aprobación general, y de todas partes nos han dirigido felicitaciones. Una comisión, formada de artistas pertenecientes á las bandas militares, nos ha dirigido una carta de reconocimiento, atentándose á que prosigamos protestando contra tal medida. Dichosos nos consideraríamos si pudiésemos contribuir á que el gobierno se retractase de seme- jante decisión.

La señorita Zamacois, tan conocida del público madrileño, ha hecho su nueva aparición en el teatro de Jovellanos, con la zarzuela Las amazonas del Tormes, habiendo sido recibida con marcadas muestras de simpatía por la concurrencia, que la llamó á la escena al fin de cada acto, aplaudiéndola con verdadero entusiasmo.—En el desempeño de esta obra se distinguieron tam- bién la señorita Fernández y los Sres. Escrin y Callafazor. La señorita Zamacois cantó además con suma maestría y gracia, y en unión de los Sres. Callafazor, Carralalá y Calvet, las ma- lagueñas del pasillo fúnebre Nadie se muere hasta que Dios quie- re, cuya pieza le valió nutridos y merecidos aplausos.

El distinguido pianista español Sr. Pujol se ha hecho oír en Paris en la inauguración de los conciertos del Casino, obtenien- do un éxito brillantísimo. Hé aquí lo que sobre nuestro compa- triota dice la Revue et Gazette musicale de Paris: «Un pianista español de gran talento, el Sr. Pujol, se hizo oír el domingo en la inauguración de los conciertos del casino, alcanzando una verdadera ovación.—Las cualidades que distinguen la ejecución de este virtuoso excepcional, son aquellas que hacen á un artís- ta ocupar desde luego el primer rango y no hay duda que el se- ñor Pujol lo ocupará dentro de poco. La fantasía sobre el Faust que ha ejecutado, y de la que él es autor, está muy bien he- cha, y la peroración animada fue saludada con un bis unánime. El eminente virtuoso ejecutó también con una gran perfección una preciosa polka de Kelterer.»

La zarzuela titulada Los dioses del Olimpo, puesta en escena últimamente en el teatro del Circo por la compañía de los Bufos madrileños, ha sido bien acogida del público, que ha aplaudido por espacio de algunas noches á las Sras. Huelo y Gómez, y á los Sres. Cubero y Orejón, que se han distinguido en el desem- peño de esta obra.

El conocido tenor Sr. Sanz ha sido muy aplaudido en el Li- cee artístico y literario de Logroño, en donde ha cantado hace