Revista y gaceta musical (1868-03-09 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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DIRECTOR: D. JORGE PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DE LA OBSERVANCIA DE LAS REGLAS EN LA COMPOSICION LIBRE.
Por mucha disposicion que se tenga para componer música é inventar cantos ó melodias, no hay duda que para formar aunque no sea mas que un pequeño trozo de cierta belleza, es necesario que el que lo haga esté instruido en ciertos pormenores que son muy importantes é indispensables para dedicarse á la libre composicion.

Estos detalles consisten en el uso de ciertos procedimientos, por medios de los cuales las reglas mas importantes pueden á veces ser infringidas, con solo la aprobacion del oído, en variar ó traslocar el orden de los principios ya establecidos en la armonia, aunque con ello se falle á ciertas reglas muy recomendadas en la práctica severa, y en conocer determinadas marchas y giros para las cuales se necesita osadia y hasta atrevimiento para saltar á veces por cima de rancia preceptos y de serias doctrinas.

Todo esto no tiene mas guía ni mas restricciones que las del buen gusto y el genio. Pero siempre será bueno conocer cuáles son aquellas licencias mas toleradas, y cuáles aquellos trastornos mas propios y naturales para llegar á ellas.

Esta es materia algo delicada, y sobre la cual vamos á permitirnos emitir nuestro juicio, reservándonos para mas adelante el entrar en mayores explicaciones.

Creamos que esa facilidad para hallar sucesiones de sonidos agradables y expresivos, que es lo que constituye verdaderamente la melodía, dimana de un sentimiento inato en el hombre y que todos poseemos, aunque de un modo mas ó menos desarrollado.

Este sentimiento, disposicion ó propension á crear rasgos melódicos, emanados, podría decirse, de nuestra misma naturaleza, es la que nos hace á veces inventar cantos con resultados mas ó menos felices, ó reunir armonias con transiciones mas ó menos fluidas ó agradables.

Sobre esto es casi imposible dar reglas ni establecer preceptos de ninguna clase, pues todo cuanto pudiera decirse no seria mas que aproximarse, digámoslo así, á aquellos resultados felices que solo de una gran fuerza creatriz ó de un verdadero genio pueden esperarse.

En la practica libre, ó sea cuando se compone música con el objeto de conmover é impresionar el ánimo agradando al mismo tiempo al oído, pueden emplearse procedimientos como el dar séptimas sin preparacion, sean de la clase que sean, emplear el intervalo de novena del mismo modo, las segundas idem, el tritono, el semitono, las quintas seguidas y las cuartas, también seguidas, entre el bajo y su parte inmediata.

Se puede resolver un retardo en ascenso, aunque este suba un grado diatónico, y se le puede hacer saltar también á otro cualquier intervalo.

Se pueden dar un gran número de octavas seguidas, reproduciendo una vez el mismo canto hecho por otra.

Las séptimas y las segundas pueden resolverse saltando y darse dos ó mas consecutivas; y por último, pueden usarse todas las inversiones y todas las infinitas formas de que son susceptibles los acordes, dando á los sonidos una marcha y un giro distinto del que está sanctionado y prescripto por las reglas escolasticas.

Sin embargo, para todo esto se necesita un gran tacto, mucha delicadeza de sentimiento, un oído muy