Revista y gaceta musical (1867-02-03 00:00:00), página 2

La utilidad de una obra en que estén representados todos los diversos ramos del arte, encontrándose en el curso de su variada lectura lo mismo la explicación de los primeros rudimentos de la música, que la exposición de las doctrinas ó materias más difíciles y complicadas, mezclado todo ello á noticias históricas de la música en los diversos países de Europa, y á las biografías de aquellos hombres que mas gloria alcanzaron en este arte difícil, es de todo punto innegable, si se tiene en cuenta que un libro de esta clase puede ser consultado con provecho, tanto por el aficionado como por el artista, como por el erudito ó curioso, que sin gran trabajo quiera abrazar de un golpe de vista los diversos ramos en que se subdivide la música. Por esta razón hemos emprendido la publicación de la indicada obra, en la creencia de que el pensamiento que domina en ella habrá de merecer la aprobación de los músicos serios y pensadores.

Acediendo, pues, á la indicación que nos han hecho algunos de nuestros suscritores de provincia sobre la lentitud con que ha de publicarse una obra de la que en cada número no damos mas que cuatro páginas, nos proponemos en adelante dar alguna vez que otra ocho páginas, siempre que la escasez de noticias ó la falta de interés de estas permitan dedicar al Diccionario mayor espacio del que le hemos señalado en el periódico. También alternará con el Diccionario alguna otra obra de interés artístico, que comenzaremos á publicar dentro de poco.

B. ESLAVA.

La sesión de cuartetos que tuvo lugar el anterior domingo en el salón del Conservatorio, fue acogida con el entusiasmo de siempre por el escogido público que asiste á estas esposiciones musicales, en las que se exhibe el gusto por la pureza del arte, y la verdadera manera de sentir la buena música, bajo el punto de vista de su sábia factura y de sus giros y combinaciones más abstractas.

Al fundarse esta sociedad se dudaba hubiese público capaz de escuchar gustoso un cuarteto de Haydn, una sonata de Mozart ó un quinteto de Beethoven; siendo esta música tan distinta de la que por mucho tiempo ha dominado, y aun domina hoy en el gusto y en la opinión de un gran número de aficionados. Pero los hechos han venido á demostrar, que si bien en España no se rinde á la música clásica un culto que casi raye en fanatismo, como sucede en Alemania, á lo menos se puede contar con un núcleo de inteligentes y de personas amantes de lo bello, que saben gustar y apreciar en lo que vale esta clase de música, encaminada mas bien á la inteligencia que no al corazón. El exquisite gusto de los españoles para la música, y su organización adecuada á sentir profundamente las bellezas de este arte, se prestan y dan lugar á que el público español sea, si se quiere, mas á propósito que el de otras naciones para comprender toda la excelencia de las obras clásicas, mucho mas si estas se ejecutan por artistas cuyo talento hors ligne los pone á la altura de poder interpretar de una manera sábia las sublimes concepciones de los grandes maestros.

Ejecutóse el domingo el cuarteto en si bemol (obra 459) de Mozart, por los señores Monasterio, Pérez, Lestan y Castellano; el trio en re menor (obra 49) de Mendelssohn, para violín, piano y violoncello, por los señores Monasterio, Zabala y Castellano, y el cuarteto en sol (obra 77) de Haydn, por los señores Monasterio, Pérez, Lestan y Castellano. El aplomo, la soltura, la fluidez y la esmerada perfección con que fueron ejecutadas estas obras, dieron una prueba mas del alto concepto que el público tiene formado de los artistas que en el desempeño de ellas tomaron parte. Pero debemos hacer particular mención del señor Monasterio, cuyo tacto y delicadeza en el modo de interpretar esta música, así como su proceder concienzudo y exacto en la manera de hacer resaltar hasta los mas mínimos detalles de la inspiración de los autores clásicos, representada en rasgos y notas que no todos saben descifrar de la manera como lo hace este artista, único en este género, son circunstancias muy atendibles y muy dignas de tomarse en consideración, porque colocan al Sr. Monasterio en un terreno superior á los Joachim, á los Viechtner, á los Slavoi, y á todos los violinistas de nuestra época. Mucho pudieramos decir acerca de las facultades especiales del Sr. Monasterio, reservándonos para otro dia el hacer un análisis detenido de ellas, por el que vengamos en conocimiento de la significación que tiene para el arte en nuestra patria el poseer un artista del rango y de la categoría del Sr. Monasterio.

Convencidos nosotros de la gran falta que hace en España el dar al arte de la música toda la importancia que se merece, é intimamente persuadidos de que para darle esta importancia es necesario comenzar por dársela primero á aquellos artistas que representan los progresos de la música en nuestro país, no dejaremos de aprovechar momento á ocasión oportuna para prologar elogios merecidos, tachando siempre todo aquello que por su naturaleza ó por su mala índole se oponga de algún modo á los adelantos del arte musical. Por eso abogamos hoy y abogaremos por el Sr. Monasterio, como artista que es de primer orden, así como ya hemos abogado por otros y abogaremos en adelante.

No concluiremos, pues, sin decir algo acerca del Sr. Zabala, artista de excelentes facultades, y que habiendo tenido que luchar con el recuerdo de su antecesor el Sr. Guevenzu, se ha hecho, sin embargo, admirar en las sesiones en que ha tomado parte, por su talento de pianista, y por la limpieza, maestría y exactitud de su ejecución.

Los demás artistas que tomaron parte en la indicada sesión, merecieron bien del arte y de las personas inteligentes.

No podemos por menos que lamentar el silencio que notamos á veces en la prensa de nuestro país sobre ciertos hechos, que por tener lugar en el extranjero y verlos elogiados en los periódicos de otros países, son dignos de darles la mayor publicidad posible, porque honran y enaltecen el arte músico español. Sin que por ello se nos tape de parcialidad ni de deseos de adular ó de prodigar elogios á quien no tiene necesidad de ellos, para figurar hoy á la cabeza de los primeros compositores de Europa, particularmente en el género religioso, vamos á extraer lo que acerca de una composición del señor don Ilia- rion Eslava, ejecutada últimamente en Louvain, dice un periódico belga:

- Con motivo de la inauguración de la nueva iglesia de la Inmaculada Concepción en Louvain, S. G. Mgr. el obispo de Lieja, ha venido á reunirse á Mgr. Palet, y ambos prelados han asistido á los ejercicios del día. Una orquesta de cincuenta ejecutantes ha desempeñado con gran aplomo y unión la misa á gran orquesta de D. Hilarión Eslava, maestro de Capilla de la reina de España y profesor del Conservatorio Real de Madrid. Lo que mas nos ha admirado en el talento de este maestro, ha sido la madurez de su genio y la sobriedad en el empleo de los medios. Su concepción no aparece ni un solo instante dramática, cosa que no conviene de ningún modo en la Iglesia, y que por desgracia es de un uso frecuente entre los autores modernos. Pero esta misma concepción denota un lirismo de buen genio, fuerza, vigor sin exaltación, fusión íntima de la unidad, con la variedad y la circunstancia bien rara de no divagar en trozos demasiado largos, que fatiguen tanto al celebrante como al auditorio. La misa en mi bemol es la obra ciento treinta del célebre abate español. Durante el ofertorio se ha ejecutado un fragmento del Te Deum, compuesto por el maestro Eslava á la ocasión del nacimiento del príncipe de Asturias. Este Te Deum contiene bellezas de primer orden, y esperamos que tarde ó temprano llegue el caso de oír la obra completa en alguna de las iglesias de Louvain.

Ha sido agregado á la comisión del gobierno que pasa á París, con motivo de la exposición, el Sr. D. Manuel de la Mata, distinguido profesor de piano y armonía. Aplaudimos este nombramiento, que podrá ser muy útil á la comisión, aprovechándose de las facultades y de los especiales conocimientos del Sr. Mata.

El rey de Baviera, protector, como es sabido, del célebre Ri-