Revista y gaceta musical (1867-02-17 00:00:00), página 2

han hecho en diversas épocas para el establecimiento de la ópera española, y el incremento que en estos últimos años tomó la zarzuela, pudieran haber influido en la opinión pública, predisponiéndola ó inclinándola á aceptar con preferencia este género de espectáculo á cualquier otro, estas tentativas y estas fluctuaciones no dieron los resultados que eran de esperar, debido mas bien á la costumbre inverosímil y á las ideas ya arraigadas en el público, que no á su falta de verdadera afición y gusto por la música española.

La costumbre, el hábito y la constancia en ver siempre una misma cosa, agrada poco ó mucho, hace que todos las demás se miren, si no con indiferencia, á lo menos con cierto desvío, hijo de la opinión favorable ya formada ó establecida de antemano, acerca del mérito de aquello que estamos acostumbrados á ver. La ignorancia, por otro lado, induce también á errores, que en muchos casos son obstáculos muy difíciles de superar. La ambición encubierta, el deseo disimulado y la mira tiverguesa, contribuyen igualmente á crear dificultades, que no siempre la buena fé ó el deseo sincero son capaces de vencer. Sin embargo, descubiertas ó puestas en claro las razones que puedan haber existido para crear impedimentos á los pasos que el arte musical haya podido dar en nuestro suelo, y puesto en evidencia el motivo principal de estos inconvenientes, la verdad podrá entonces aparecer en todo su brillo y esplendor, y la clara luz de la razón nos hará ver cada cosa en su lugar, presentándonos de realce las causas verdaderas del mal que lamentamos.

La identidad de ambiciones, ó sea el deseo de figurar en una misma cosa ó sobre un mismo terreno, puede también haber contribuido en España á formar una especie de antagonismo encubierto entre el poeta ó literato y el músico ó compositor. Tal vez los autores dramáticos no hubiesen visto con buenos ojos levantarse lleno de lozanía y juventud el noble espectáculo de la ópera nacional, porque hubiesen visto en ello un paso dado en perjuicio ó detrimento del drama y de la comedia, á cuyos espectáculos el público está ya acostumbrado. Diríase como que ha existido en España una tendencia á evitar que el músico por sí solo recoja en el teatro los mismos laureles que el poeta ó literato. La supremacía de estos so bre aquel, está bien significada en el concepto que la mayor parte de los literatos han formado siempre del músico, creyéndolo muy inferior á ellos en ciencia y en saber. Engreídos sin duda con el favor del público, que aplaude con frecuencia dramas y comedias, y ninguna ó rara vez la verdadera música española, han podido tal vez imaginarse que solo la poesía ó la declamación eran las destinadas á dominar y á figurar sobre la escena española. De aquí puede haber surgido la poca afición y el poco apego que la mayor parte de nuestros autores dramáticos han mostrado á escribir libretos de zarzuela ó de ópera, habiendo llegado en algunos este retraimiento ó dejadez hasta el punto de convertirse en una verdadera aversión hacia esa clase de trabajos. Literatos ó poetas ha habido, y aun hay en España, que no aprueban de ningún modo la ópera española, ni la extranjera, ni la de ningún país, por creerla ó considerarla como un espectáculo harto inverosímil e incongruente. Otros hay, por el contrario, que siendo muy amantes de toda clase de música, y conociendo la bondad de este arte, aunque no en todo su valor, por carecer de la instrucción musical necesaria, han hecho, sin embargo, muy poco ó nada en favor de la música española, á pesar de la circunstancia favorable que acabamos de indicar.

Se dirá quizá que bien poco ó nada tiene que ver el poeta con el músico, por lo que hace á los progresos y adelantos del arte de la música; á lo que diremos que particularmente en España, en donde los altos puestos y destinos importantes han sido siempre ocupados por hombres que se han distinguido en las letras, y no en la música, la cooperación de los literatos ha sido de todo punto indispensable, en razón á que ellos han gozado siempre en todos los terrenos de mucho más influjo que los músicos. No puede negarse, sin embargo, que estos también han gozado alguna que otra vez, y en distintas épocas, de cierto influjo ó favoritismo, que hubiera podido ser de gran utilidad para los adelantos de la música española; pero este influjo ha sido por lo regular efímero y pasajero, y el predominio verdaderamente ha estado siempre por parte de los poetas. Estos gozaron en todas épocas de mas aprecio y estima que los músicos; sus obras fueron conservadas y apreciadas en todo su valor, y su memoria fue siempre respetada por las generaciones futuras; en cambio, la historia nos ha conservado los nombres de un gran número de compositores españoles, cuyas obras permanecieron sepultadas en el olvido por espacio de muchos años, presentándose el ejemplo del insigne compositor español D. Félix Antonio Cabezon, clavecinista de cámara de Felipe II, y de quien este rey hizo tan alto aprecio, que á la muerte de aquel hombre eminente el monarca mismo hizo erigir un monumento á su memoria, el cual fué colocado en la iglesia de San Francisco el Grande de Madrid, con el siguiente epítalo:

Hic situs est Felix Antonius ille sepulcro.
Organici quondam gloria prima chor;
Cognomen Cabezon cur elegat? inculta quando
Fama ejus terras, spiritus astra celit.
Occidit heu! tota Regis plangent Filii
Aula; tam rarae perdit illa decus.

Este homenaje rendido por un monarca al arte musical español, si se hubiese conservado cuidadosamente, hubiera sido sin duda una prueba de que en España se apreciaban los antecedentes y los méritos de aquellos que consagraron su vida á cultivar el divino arte; pero no sucedió así, y la mano sacrilega y destructora del hombre echó por tierra en el pasado siglo aquel bello monumento, erigido á la memoria de tan exclarecido varón, cayendo el arte de la música vilipendiado y desecho entre aquellas cenizas venerables que representaban una de las primeras glorias artísticas de nuestra patria.

José Parada y Barreiro.

La Correspondencia ha dicho que recibe con uno ó dos días de atraso ciertos periódicos especiales, y entre ellos cita algunos de música. Creemos no haga referencia al nuestro, pues en tal caso, la falta estaría de su parte y no de la nuestra, puesto que desde el principio le enviamos el número, y aun todavía la Correspondencia no se ha dignado entrar por nuestras puertas.

La señorita doña Arsensia Velasco, primer premio del Conservatorio de Madrid, ha sido escriturada para el teatro de Cordoba.—De seguro que no irá ganando esta simpática joven lo que la Adelina Patti, que ha sido contratada para Rusia por tres meses, y por una cantidad de 500.000 francos.

El teatro de San Carlos de Lisboa está á punto de cerrarse, por dificultades que han ocurrido entre el gobierno y la actual empresa.

En la compañía lírica que ha de actuar dentro de poco en el teatro de San Fernando de Sevilla, figurarán las distinguidas cantantes señoras Lagrange y Borghi-Mamo, y el célebre bajo Sr. Junca.