Revista y gaceta musical (1868-06-01 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRÍTICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA DE LA MÚSICA.

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MADRID.—Redacción y Administración, calle del Arzobispo, núm. 18.
PROVINCIAS.—En casa de nuestros correspondentes y principales librerías.

DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DEL MODO DE JUGAR A LOS ARTISTAS, SUS OBRAS, DERECHOS Y ANTECEDENTES.

Suceede con no poca frecuencia que del modo de juzgarse los hombres unos á otros resulta en muchos casos un equivoco ó engaño, debido principalmente á ciertas causas, que no siempre están á nuestro alcance ó en nuestra mano el medio de poderlas evitar.—Así los informes que nos hayan dado acerca de la capacidad ó del mérito de un artista; lo que hayamos oído hablar sobre su talento, facultades ó méritos artísticos, sobre sus estudios, antecedentes, etc., influye siempre en el ánimo, y este se inclina por lo regular hacia aquello que hemos oído decir, ó hacía las deducciones que nosotros mismos sacamos de lo que nos han dicho ó asegurado. De aquí el que muchas veces nos engañemos acerca de los conocimientos que posee un artista, de los estudios que ha hecho, de las facultades que le son peculiares, y de todo aquello que se refiere á las cualidades inherentes, al hombre de estudio y de verdaderos antecedentes artísticos.

Como la intriga y la malevolencia ponen en juego siempre sus dañinas y rasgadas armas, valiéndose de toda clase de subterfugios y de resortes, por muy ajenos y extraños que parezcan al objeto ó fin que se desea, sucede que á veces llega á nuestros oídos una noticia, idea ó especie emitida intencionadamente sobre las cualidades de un artista, para que este aparezca á nuestros ojos bajo este ó el otro concepto, que conviene á las miras de tal ó cual individuo.—Y aquí viene á cuento aquella anécdota que se relata del gran maestro Haydn, cuando fue invocado por el emperador Joseph II para formar parte de su capilla de música, de la que era director entonces un tal Gassmann, músico de inteligencia mezquina, pero intrigante, sáces y malévolo hasta dejarlo de sobra; este, que se hacía pasar por amigo de Haydn, se mostró como muy satisfecho de que el emperador protegiese de ese modo á Haydn, colocándolo á su lado; mas al mismo tiempo hizo observar al monarca que Haydn era un músico trivial y adoctrinado, sin talento ni imaginación de artista, y que toda su habilidad consistía en saberse amparar de las ideas de otro, apropiándose con el mayor cinismo.—Para convencerse de ello, dijo al emperador que desde su mismo palco podía observar lo que Haydn hacía cuando se hallaba en el teatro.

Efectivamente, Gassmann invitó aquella misma noche á Haydn para asistir al estreno de una nueva ópera, y sabiendo que el maestro llevaba siempre la cartera provista de lo necesario para fijar las ideas, fingió que se le había olvidado la suya, y suplicó á Haydn tomase nota de aquellos aires que mejor le pareciesen.

El incierto maestro sacó su cartera, y á cada momento se le veía escribir en ella los rasgos melódicos ó aires que más efecto producían; lo que visto por el emperador, cuyas miradas se cruzaban con las de Gassmann, que también se hallaba en el teatro, le hizo convencerse de que efectivamente Haydn era un plagiario, que iba al teatro para tomar nota de lo mejor que oía, y después presentarlo como suyo en sus obras.

Por lo que se vio, el emperador podía tener alguna razón al creer que Haydn no fuese un artista dotado de talento y originalidad. Se lo habían dicho, se lo habían