Revista y gaceta musical (1867-09-29 00:00:00), página 5

lo ha premiado, y por consiguiente, lo ha hecho patrio del universo.

¿Quién recordará á un Corselli, á un Falconi, á un Federici y otros maestros protegidos por nuestros monarcas (1)? Nadie; su mérito no merecía tal protección, porque sus obras no podían servir de modelo ni mucho menos; porque sus pensamientos no eran los que daba la nobleza del arte, sino el interés de la profesión mecánica; porque en España había muchos maestros que los superasen. Empero si sus obras no pudieron sobrevivir al hombre, mataron, sin embargo, el brillante porvenir del arte músico español, porque los monarcas y sus cortes se hicieron protectores del género italiano y menospreciaron las composiciones nacionales.

Cuando una nación premia á sus hijos, es para alentárselos y protegerlos; cuando premia á los extranjeros, es para presentarlos como modelos dignos de imitarle. Sin esta circunstancia, el premio es perjudicial, porque infunde desaliento; la envidia domina á la noble emulación; la madre patria se convierte en madre-astro, el cariño de los hijos desaprece, y la decadencia es inevitable, porque la prosperidad no puede existir.

M. Soriano Fuertes.

DE LA OBSERVANCIA DE LAS REGLAS EN EL ARTE MUSICAL.

En la práctica del arte de la música hay necesidad de tener presentes todas las reglas, pues ellas, según su mas ó menos importancia, así contribuyen también de un modo más ó menos directo á la formación de la belleza musical. Se dirá que es difícil reírse á un tiempo todas las reglas; pero para ello no hay más sino practicarlas todas, y fijarse, como no se podrá por menos que hacerlo, en aquellas cuya importancia resulte más á la vista, pues las demás vendrán á la memoria tras éstas y se in- fraguarán á no, según el gusto y el sentimiento del compositor.

Hay reglas que nunca se deben infringir, y estas son en verdad las más esenciales; mientras hay otras que admitiendo infracción, sólo el gusto ó el genio son los que pueden decidir de una rigida observancia o de una licencia razonable y aceptable hasta cierto punto.

Pero en los ejercicios escolásticos todo hay que observarlo; el mas mínimo precepto debe tenerse en cuenta y cumplirse cuidadosamente; la regla ó advertencia más insignificante hay que hacerse cargo de ella y tenerla siempre presente.

Y este es, sin duda, y ha sido siempre el mejor modo de hacer los estudios del contrapunto, fundados en el clasicismo de los antiguos contrapuntistas, que no comprendían verdaderamente la música, sino en el terreno de la rigidez de la escuela.

Los antiguos no conocían, es verdad, mas que esta severidad llevada al extremo; pero los modernos, habiendo elevado el arte á una altura inconmensurable respecto á aquellos, se han aprovechado del frío cálculo como estudio, y de la imaginación y de los impetus del corazón como medios productores de la belleza.

Hay, pues, que atenerse en parte, cuando se estudia el contrapunto, á las reglas de esa escuela antigua y severa, que algunos han querido tachar y anatematizar en sabios y eminentes maestros que la han aceptado y establecido como base de su enseñanza.

Nosotros creemos que este rigorismo es de gran utilidad y que debe conservarse, porque á pesar de que nuestras ideas son algo avanzadas en el arte y nuestra predilección y gusto por las innovaciones manifiesta, no dejamos de conocer, sin embargo, que es preciso respetar de cierto modo lo que ha existido y lo que existe al presente, para prescindir después si su quiere, como en bosquejo ó en perspectiva, lo futuro y lo venidero.

Tampoco participamos de la opinión de aquellos que aseguran que el estudio serio de las reglas del contrapunto quita las ideas, las facultades ó el gusto, y que ahuyenta la inspiración.

Creemos que lo que ahuyenta la inspiración y quita el gusto, y lo quita todo, son los años, los disgustos y los pesares; mas no el ejercicio de las facultades intelectuales del hombre, que se robustecen sin duda mas y mas, mientras mayores son el ardor y la constancia en el estudio. Pero para esto es preciso que dichas facultades existan, y que el trabajo no sea de ningún modo excesiva, pues en el primer caso no es estrano ni raro que desaparezca lo que no existe, y en el segundo puede perjudicarse la salud del individuo, lo cual es un disgusto y un pesar no pequeños, y en verdad que es bien raro que un hombre disgustado ó enfermo pueda producir nada bueno.

J. V. R.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. Los ensayos de Robinson Crusoe, interrumpidos en el teatro de la Ópera cómica por una corta ausencia de sus autores, han vuelto á ser reanudados y continuarán sin interrupción hasta mediados de Octubre, época en que se pondrá en escena dicha obra.—Entre tanto, Zampa, la Parti du Diable, y le Pre aux Clercs, alternarán con Mignon y variarán agradablemente el repertorio.—En el teatro Italiano reina gran actividad y se procura dar la mayor variedad posible á los espectáculos.—Después de la Traviata, en la que la Adelina Patti alcanzó inamovible triunfo con su voz sonora y vibrante y su vocalización grandiosa y atrevida, se prepara l'Elégie d'amore, en la que tomará parte la célebre diva con Scalisse, Gariboni y Verger; tras esta ópera vendrá la Donna del Lago. La concurrencia fue numerosa á la última representación de Lucia; entre otras notabilidades artísticas, formaban parte del público madames Nilsson, Saint-Urbain y Miss Harris, que aplaudieron con entusiasmo los rasgos y las felices inspiraciones de la Patti.—M. Chiampi ha hecho su debut en Crispino e la Comare, habiendo tenido que luchar con el recuerdo de Zucchinii, pero su excelente voz y buen método de canto le han hecho aparecer en la escena como un buffo consumado.—En el teatro Lirico Mine, Sallard ha hecho su aparición en el Fausto, distinguiéndose en el desempeño de la parte de Margarita.—La Jolie Fille de Perth, cuya primera representación estaba anunciada para el viernes, ha sido aplazada para el martes de la próxima semana.—Mademoiselle Nilsson sigue haciendo las delicias del público con la Martha, cuya obra continua proporcionando buenas entradas.—Le Medicin malgré lui, una de las primeras obras de Gounod, se ha puesto últimamente en escena, habiendo sido bien recibida del público.

Berlín. El repertorio de la ópera para la próxima temporada de invierno promete ser rico y variado.—Dentro de poco se pondrán en escena Armida, Alceste y Iphigénie en Tauride, de Gluck.—Como novedades hay anunciadas la Malediction del Bar. de A. Langert, y Mignon, de Amb. Thomas.—Nada hay hasta ahora decidido acerca del Romeo et Juliette de Gounod.—La Luzia ha servido para el debut de Mlle. Vilma Cazorti, del teatro de Pest; esta artista, contratada solo para algunas representaciones, ha obtenido brillante éxito. El 40 del corriente se puso en escena la Part du diable, haciendo de protagonista Mlle. Grin, que fue tan aplaudida como siempre.—El 11, las músicas militares, dirigidas por M. Wissnietz, ejecutaron las overtures de Obéron y de Guillermo Tell, y la fantasía sobre motivos del Profeta, que tantos triunfos y ovaciones les han valido en París.—Les Babards, de Offenbach, han vuelto á ponerse en escena en el teatro Friedrich-Wilhelmstädt con Miles, Lina, Mayr, Schubert y Rock.—Esta graciosa opereta, en unión de la Vie Parisienne, atrae un público numeroso.

Lepsig. El 5 de Setiembre se puso en escena el Fausto, de Gounod, desempeñando la parte de Margarita, Mlle. Adele Lewe, del teatro de Barmstadt.—Esta cantante ha expresado y comprendido perfectamente el significado y el carácter de esta difícil parte.—Mlle. Lewe posee un físico agradable y una voz de soprano de gran extensión. Las partes de Fausto y de Mefistófeles fueron muy bien interpretadas por MM. Gross y Herach.

Por todo lo no firmado, el Editor, D. Esteva.

MADRID, 1867.—IMPRENTA DE SANTOS LASSO, Flor Baja, núm. 26.