Revista y gaceta musical (1868-04-27 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.
DE LA ENSEÑANZA DEL PIANO
considerada bajo el punto de vista de las cualidades naturales del artista y de la estructura y conformacion de las manos.

Entre los pianistas, cuyo principal empeño consiste, por lo regular, en querer llegar á un cierto grado de ejecucion que les permita dominar con gran facilidad todas las dificultades que puedan hallarse en la música de piano, existe la creencia ó la preocupacion de que no puede llegarse á dicho estremo si no se tiene una mano muy desarrollada, dedos largos y muy flexibles, falanges bien delineadas y una desmesurada extension entre aquellos dedos destinados á abrazar las octavas.—De este error ó preocupacion participan tambien los jovenes que desearian dedicarse al estudio serio del piano; pero que el tamaño reducido de su mano, lo corto de los dedos y lo abultado de las formas, les hace creer muchas veces que no podrian nunca llegar á ser unos buenos y correctos pianistas.

Como que el buen pianista no es solamente aquel que vence grandes dificultades ejecutando velis nota cuanta musica se le ponga por delante, y haciendo prodigios de una movilidad exagerada, despojada en muchos casos del talento necesario para interpretar la música de piano, no debe creerse por esto, que para llegar á ser un artista de facultades reales y dignas de aprecio, se necesite poseer una ejecucion exhibitante, que haga dominar completamente y á primera vista cuanto rasgo dificil y complicado pueda encontrarse en una obra escrita para piano.

No hay duda que el poseer esta rara facultad coloca al artista en una esfera muy superior respecto á aquellos que son verdaderas medianias; pero de ser un artista de un mérito extraordinario ó un genio, á ser un pianista 'correcto' y 'conciencioso', que sepa traducir con la debida exactitud y pureza de estilo las obras de los buenos maestros, no hay tan notable diferencia, á lo menos por lo que hace al piano, que aquél no merezca ser considerado como un artista digno de estimacion y de respeto.

La mediana consiste en la ausencia de talento, en la falta de buen gusto y del sentimiento musical tan necesario para la buena practica de los instrumentos, y en la trivialidad y amaneramiento de aquellos cuyas facultades artisticas no tienen otra base sino una organizacion poco privilegiada y unos conocimientos adquiridos á la ligera y de cualquier modo.—Se puede, pues, ser un excelente pianista sin alcanzar aquel grado de perfeccion peculiar solo de los grandes genios que llenos de una gran obtencion y de un fuego vehemente por conseguir ó alcanzar un objeto ó fin supremo, llegan adonde solo es dado á muy pocos el llegar.

Esto es en cuanto á la capacidad de cada uno, y referiendonos á las facultades intelectuales mas ó menos extraordinarias con que el cielo haya favorecido á aquel que se dedique al piano, ó á aquellos que pretendan sobresalir y figurar dignamente como celebridades en dicho instrumento.—En cuanto á la aptitud material de las manos como agentes primordiales, destinadas á operar sobre el teclado bajo el influjo de la imaginacion, todas las manos son buenas con tal que hayan sido bien dirigidas desde un principio por un profesor entendido, el cual habrá sabido siempre escoger aquellos ejercicios mas propios y adecuados al tamaño y dimensiones de la mano.