Revista y gaceta musical (1867-06-09 00:00:00), página 3

da de su padre, se halla en la actualidad en París, en donde se ha hecho oír en casa de Vieuxtemps, en un concierto de violoncello sobre motivos de la Hija del regimiento, hablando acrecentado por la superioridad de su ejecución que noblesse obliga y que no en baile ha sido discípulo del ilustre autor de sus días.

Hemos recibido el número 54 de la Revista de Bellas Artes, semanario que se publica con tanta aceptación en esta corte. Entre otros interesantes trabajos, contiene el citado número:
La historia del trabajo en la Exposición universal; por Ernesto Dédole; Arquitectura; Curiosidades históricas en Portugal; Porcelanas artísticas de Prusia; Eugenio Delacroix; Libros nuevos; Numismática, y Artes y Arqueología.

Recomendamos esta publicación como una de las mejores, o tal vez la mejor que en su clase ha visto la luz pública en España.

La ópera Safo, cantada últimamente en el teatro principal de Zaragoza, ha tenido un éxito poco lisonjero para la compañía de ópera que actúa en aquel coliseo, no habiendo agrado ninguno de los artistas que la componen, á excepción de la señorita Lavioli, que en la parte de protagonista fue aplaudida del público.

En el teatro de San Fernando de Sevilla, ha hecho su aparición la señora Mongiai con la Semibamba, en cuya ópera fué recibida del público con marcadas muestras de aprobación.

Un profesor de música de uno de los colegios de Valencia, trata de ofrecerse al ayuntamiento de aquella ciudad, para encargarse de enseñar gratuitamente un determinado número de niños pobres, de los que concurren á las escuelas últimamente creadas por aquella corporación.

MISA Á TRES Y SEIS VOCES DE D. FRANCISCO J. FEO.

Cuando se trata de averiguar el mérito de una obra, no es posible hacer estrictamente referencia á todos los medios de que el artista se haya valido para presentar un trabajo bello con las condiciones ó requisitos necesarios para seducir á oír el genio ó estilo á que dicho trabajo pertenece. La exacta aplicación de las reglas, la observancia estricta de los preceptos del arte y la minuciosidad ó la prolija atención en no olvidar ningún detalle de los que pertenezcan á la pura práctica, son á veces insuficientes cuando se examina detenidamente para formarse una idea exacta acerca del mérito de una obra.—Otras circunstancias hay que tener también en cuenta para vislumbrar la causa de esa belleza peculiar que se nota en ciertas composiciones, dimandas á veces de artistas cuyo nombre ó reputación no se estiende más allá del círculo de personas inteligentes, que saben apreciar en lo que valen las cualidades ó las dotes esenciales de un artista.—La posición social de este, sus antecedentes, su vida, los circulos ó los medios en que se agita y vive, su fortuna, su buena ó mala estrella, en fin, todo tiene su influencia en las obras que produce, que como frutos que son de su imaginación, así son más ó menos sabrosos, según que esta se halle en un estado más ó menos agradable ó placentero.

El artista vive lo mismo de lo que le produce su trabajo, que de la importancia y renombre que se adquiere por medio de la publicidad de sus obras.—Pero cuántos inconvenientes y cuántos obstáculos no encuentra á veces el hombre laborioso y aplicado cuando se propone dar á conocer sus obras!... Y esto depende en gran parte del poco apoyo que le prestan aquellos que tienen en su mano el sacar á relucir el nombre de un artista, encontrando sus trabajos, ó bien el hacerlo pasar desapercibido y ocultado, valiéndose de la molicie y del divino voluntario.—Los que tienen á su disposición los medios de la prensa, son los que á veces suelen influir más en la suerte ó en el porvenir de un artista, si bien hay que convenir en que no es la prensa, ó el bombo, como suele decirse, lo que hace sobresalir á un artista, sino su saber ó su genio, que tarde ó temprano lo coloca en el lugar que le corresponde, á pesar de las trabas y de los lazos que suelen tenderle en muchas ocasiones la envídia, la malevolencia ó la mezquindad de las pasiones humanas.—Por eso nosotros hallamos un placer cada vez que encontramos ocasión propicia de poder consignar un hecho cualquiera que tienda á hacer justicia al mérito de un artista, por mas que este sea un artista poco conocido, ó un hombre que no goce de aquel prestigio ó fama adquiridos no siempre con las irresistibles armas del saber y del talento.

Al dar cuenta hoy de la misa compuesta por el señor don Francisco J. Feo, no nos llevamos otras miras que la de hacer justicia á una obra que ha llamado la atención de los pocos inteligentes que han tenido la suerte de oírla, y que han podido admirar el magnífico conjunto de la composición, en la distribución bien ordenada y dispuesta de los efectos, y en la expresión y el colorido de toda la obra, que no deja nada que desear por lo que hace al sentimiento religioso de que está toda ella impregnada, el talento del autor que ha sabido harmonizar con feliz exilio la pureza, la elegancia y la dulzura de la melodia con la seriedad, la exactitud y la corrección de las voces, de los instrumentos y de las combinaciones vocales é instrumentales de que he hecho uso.

Invitados particularmente á oír dicha misa, que fue ejecutada el miércoles de la semana última en uno de los salones del teatro Real, no pudiendo por menos que salir en extremo complacidos de la perfección de la ejecución, así como también de las raras y singulares bellezas que notamos en la obra.—El autor se conocerá que ha estudiado á fondo los buenos modelos, y que sigue la buena senda iniciada en este siglo por el maestro de todos los maestros, Sr. D. Hilarión Esquivel, que ha sido sin duda el primero á señalar la continuum ó unión límite de la expresión melódica con la severidad del género religioso.—La misa que nos ocupa está toda ella calzada sobre tan grandioso y sublime modelo, y en todos sus trozos se advierte la tendencia del autor á hermanar el mismísimo del género con la elegancia, la fluididad y la naturalidad de los cantos, que sin ser profanos, ni tener reminiscencia alguna con cantares mundanos, agranan al oído, cautivan el ánimo y mantienen la idea religiosa á la altura de la magnificencia y majestuosidad del templo. Tarea difícil y escabrosa, y que no todos los compositores logran llevar á cabo con la perfección debida, pecando unas veces por demasiada elegancia ó expresión, ó bien cayendo otras veces en una melopea incoherente, impropiá del alto fin de la música religiosa.—Pero el autor supo salvar ese escollo en que tantos se estrellan, presentando con mano maestra las bellezas melódicas encarnadas de tal modo con el espíritu de la letra, que el oído puede recrearse con el canto tierno y expresivo, mientras el alma puede elevarse á la contemplación de los misterios de la iglesia.—Nada hemos notado que se aparte de esta base ó principio fundamental de la música religiosa, y en ello vemos uno de los principales méritos de esta obra.

El Kries, que comienza con notas tendidas de los fagotes, seguidas de trémolos de los violines, contiene frases bellísimas sobre todo en un período, en forma de coral, en el que las voces, unidas á toda la orquesta, prorumpen en un canto largo y majestuoso, realizado aun mas por la brillantez del diseño melódico de los violines.—Este trozo concluye con imitaciones claras y correctas de las voces, que se resuelven en notas sencillas, acompañadas de trémolos de la cuerda, dispuestas del mejor modo y escritos con suma corrección.

Sigue el Gloria, en el que la fuerza y la impetuosidad del diseño iniciado por los cornetas, se presenta en su mayor desarrollo al llegar el Et in terra, unándose las voces á la orquesta para formar un canto amplio y expresivo, lleno de cierto majestuoso vigor, debido á las profundas escalas de los bajos, que parecen rugir en el fondo de la armonía, presentando el conjunto grandioso, propio de esta clase de piezas religiosas.

En el Laudamus hay un bello solo de trompa, que alterna con el canto de la voz de bajo, glozando en algunos pasajes el instrumento á la voz, y formando efectos sumamente expresivos y adecuados al espíritu de la letra.

En el Gratias, la orquesta resalta por un corto solo de violín, que se enlaza admirablemente con el dúo formado por el tiple y el bajo, duo lleno de expresión y caracterizado por el movimiento de ambas partes, que no marchan de la manera tri-