Revista y gaceta musical (1867-06-09 00:00:00), página 2

y ojalá que en Francia y en España se adoptase la misma madera ó otra parecida, y se aboliese por completo el pado santo, que si bien presenta buen aspecto á la conclusión del mueble, ofrece grandes dificultades para el barnizado, que nunca cubre bien la gran porosidad de dicha madera, ó si la cubre, al cabo de algún tiempo espelen los mismos poros la grasa que al prepararla quedó, presentando un aspecto desagradable á la vista.

De los tres fabricantes que hemos mencionado, M. Steinway es sin duda el que mas sobresale por sus productos, y por lo tanto, nos concretaremos á hacer el análisis de los pianos salidos de su soberbia fábrica de New-York.

Tres son las formas de piano que M. Steinway presenta en la exposición.—Primera, pianos de cola de siete y cuarto octavas de estension desde la á do. El sonido de estos instrumentos es bastante mas voluminoso que los de igual clase de las fábricas europeas; la pulsación es suave, su mecanismo responde perfectamente á todas las exigencias del artista, y la prolongación del sonido es muy notable al cídio. La calidad, igualdad y redondez de los sonidos, no dejan nada que desechar, si bien en la parte de conclusión de la mecánica se notan algunos ligeros defectos, que en nada menoscaban verdaderamente el gran mérito de estos instrumentos.

No ha faltado quien para amonstrar la importancia de este fabricante se haya fijado en tales defectos, queriendo ver en ellos lo que nosotros, que hemos examinado imparcialmente los pianos de M. Steinway, no hemos podido hallar.

El sistema de cuadro de hierro, con barras del mismo metal, de una sola pieza, para resistir la tirantez de las cuerdas, nos ha gustado mucho, porque dá gran amplitud y libertad á la tabla de armonía, cosa que no se ha podido conseguir por ningún otro sistema.—Este método, aunque no es nuevo, puesto que ya lo hemos visto empleado antes de ahora en pianos alemanes, así como también el cruzado de las cuerdas, está dispuesto y aplicado de tal modo por M. Steinway, que los resultados que ha obtenido valiéndose de estos medios ya conocidos, han hecho que sus pianos sean hoy los reyes de la manufactura musical en la presente exposición.

La segunda clase de pianos que presenta este fabricante son los cuadrados, que por sus buenas cualidades deberían figurar en primera línea. La forma elegante del mueble, el poder, igualdad, redondez y buena calidad de sus sonidos, que no desmerecen en nada de los de primera clase, hacen que respectivamente sean estos instrumentos aun mejores que los de cola ó concierto. El sistema de construcción del cuadro de hierro y cuerdas cruzadas es el mismo que en los de cola, si bien en estos las cuerdas, á excepción de los hordones, están en forma de abanico. La tabla de armonía ocupa toda la superficie del piano, y esta gran ventaja que el cuadro de hierro presta al instrumento, hace que sus sonidos nada tengan que envidiar á los de un piano de gran cola.

Por último, nos presenta como tercera clase un piano vertical del mismo sistema, cuya armadura ó barraje es todo de hierro, dispuesto de tal modo, que entre el cuadro de hierro y el barraje hay una especie de caja, donde está empostrado el clavijero de madera. Este piano, aunque notable, no puede compararse con los anteriores; y esto se comprende, porque en los Estados Unidos aun no se halla generalizada esta clase de piano, cuya forma es sin duda la más cómoda. Perfeccionado este instrumento, estamos en la persuasion de que dará los mismos buenos resultados que los demás.

Quisiéramos explicar mas detenidamente estos grandes adelantos llevados á cabo por los norte-americanos en la construcción de pianos; pero la índole de nuestro periódico no nos permite entrar por ahora en mayores detalles.

(Se continuará.)

B. ESLAVA.

Ya está preparado en los Campos Elíseos el pabellón ó tienda de campaña, bajo la cual han de tener lugar los conciertos del Sr. Barbieri, que comenzarán dentro de un breve plazo.

La señora Borghi-Mamo y el tenor Sr. Stagno han sido muy aplaudidos en la ejecución del Barbero, puesto en escena en el teatro de San Fernando de Sevilla la noche del 28 de Mayo.—El público tributa cada día mayores muestras de admiración á estos distinguidos artistas, cuyas relevantes prendas los hacen acreedores al favor que les dispensa el ilustrado público sevillano.

La ópera inédita de Mozart, titulada La Oca del Cairo, vá á ser puesta en escena en el teatro de Fantasías-Parisiens de París en la próxima semana.—Esta será, sin duda, una gran novedad para los dilettantis de la capital del vecino imperio.

La zarzuela titulada Susana, arreglo de la ópera de Ricci, Las prisiones de Edimburgo, ha sido puesta en escena con buen éxito en el teatro del Circo, habiendo sido muy aplaudidas las señoritas Uzal, Esteban y Checa, y los señores Soler, Fernandez, Dalay y Rodriguez.

La asociación de Santa Rita ha regalado á la señorita de Bengoechea, autora de la preciosa misa de que dimos cuenta en nuestro número anterior, un rico guardapelo de oro, contenien- do en el anverso un precioso esmalte con la imagen de la Purísima Concepción y en el reverso el tema siguiente: La Asociación de Santa Rita, 26 de Mayo de 1867.—La señorita Bengoechea se merece esto y mucho mas, por sus altas prendas como ejecutante y como compositora de música de un raro y extraordinario mérito.

El comité de los conciertos históricos que deben tener lugar en Paris durante la Exposición universal, ha publicado ya algunas de sus determinaciones, entre ellas los nombres de los autores cuyas obras han de ser ejecutadas.—Estos serán: Joaquín Desprès, del siglo XIV; Nicolas Gombert, Clemens non papa, Jannequin, Roland de Lassus, Palestrina, del siglo XVI; Cavalli, Monteverde, Carissimi, Legrenzi, Ascariatá, Lulli, Lalande, del siglo XVII; Keiser, Campara, Marcello, Rameau, Handel, Bach, Vinci, Leo, Galuppi, Pergolesio, Gluck, Philidor, Piccini, Monsigny, Haydn, Sacchini, Bocheroni, Paisiello, Gretry, Cimarosa, Viotti, Dalayrac, Mozart y Mehul, del siglo XVIII.

Los conciertos históricos darán principio en todo el mes de Junio, y abrirán doce sesiones, de las cuales seis serán destinadas á hacer oír las obras mas importantes de todos los géneros, y las otras seis se consagraran exclusivamente al drama litúrgico, á la ópera, á la música popular, música de cámara y de danza, pudiendo, si las circunstancias lo exigen, tomar la forma de conferencias musicales y literarias.

Las piezas ó trozos que se ejecuten en estas seis últimas sesiones se remontarán hasta el siglo XIII, y guardarán el orden siguiente:

Sección vocal.—Cantos á dos y tres voces; villancicos, corales, líder, canciones francesas y españolas, melodías con acompañamiento de laud, viola, etc., y música religiosa y dramática.

Sección instrumental.—Música de danza: pavanas, sarabandas, gijas, gavotas, minuetos.—Música de cámara: piezas de clave, duos, trios, cuartetos y todas las composiciones pertenecientes á esta categoría.

El comité publicará dentro de poco la fecha y el programa del primer concierto histórico.

El hijo del eminente artista Servais, que sigue la misma sen-