Revista y gaceta musical (1867-02-17 00:00:00), página 3

La vacante que ha dejado en el conservatorio de Paris el señor Paulin Leglasse, muerto hace poco, será repuesta por el célebre barítono italiano Delle-Sedia.

Ha sido recibido por S. M. la reina D. Miguel Dean de Echevarría, con su hija de nueve años, precoz artista, que ha tenido ya ocasión de lucir su talento en algunos de los aristocráticos salones de la corte.

En el teatro Real se ensaya el Rigoletto, cuya ejecución estará á cargo de la Lotti, Eracleo, Graziani y Storti.

Los conciertos que bajo la dirección del distinguido maestro Sr. Barbieri han de ejecutarse este año en el circo del Príncipe Alfonso, tendrán lugar en los primeros días del mes de Abril.

En el teatro de los Bufo se ensaya una zarzuela en tres actos del Sr. Larra, con el título de Los órganos de Mostaza. Para el mismo teatro se anuncia una parodia del Fausto, letra del señor Gutiérrez de Alba.

El célebre guitarrista español Sr. Huertas se halla actualmente en Paris, en donde dá conciertos, que son muy aplaudidos.

En el concurso que la Academia del Instituto real de música de Florencia había abierto para premiar la mejor overture á grande orquesta que se presentase, ha obtenido el premio por unanimidad M. Eug. Chaine, artista francés.

El 29 del presente mes cumple Rossini los setenta y cuatro años de edad, y entra en los setenta y cinco. Nació el 29 de febrero de 1792. Se ha hecho la observación de que habiendo nacido el ilustre maestro en un año bisiesto, no ha podido contar más que una vez por cada cuatro años el día del aniversario de su nacimiento; por lo que, según este cálculo, podría decirse que Rossini no tiene más que quince años.

El aventajado joven pianista Sr. Valcárcel se ha hecho oír en Córdoba en los salones del Círculo de la Amistad, habiendo gustado tanto, que los señores sótios le han hecho ofertas tentadoras para que se quede como pianista de dicha sociedad. Nos alegramos que así se aliente á la juventud estudiosa en personas como el Sr. Valcárcel, de cuyo talento y disposición tenemos las mejores noticias.

TEATRO REAL

En la noche del miércoles 13 fuimos á la primera representación, en esta temporada, de La Africana, ópera póstuma de Meyerbeer.

Antes de entrar á examinar la ejecución de esta obra, vamos á permitirnos hacer algunas observaciones á la empresa sobre ciertas localidades del Teatro Real, que además de ser algo subidas de precio, son muy incómodas y hacen pasar un mal rató á cualquiera que tiene la desgracia de no encontrar otra cosa mejor, y tener que acomodarse en cualquier lado. Hablamos de las sillas de junio á las butacas, cuya colocación ofrece tal incomodidad al espectador, que no comprendemos cómo no se haya tenido esto en cuenta al señalarles un precio igual al de las butacas. La empresa debería, por lo tanto, ó mejorar la localidad, ó bien bajarla de precio, pues no es justo que se haga pagar al público su dinero para que pase la noche en un pozo. Esperamos, pues, que la empresa tome en consideración nuestras observaciones, pasemos ahora á dar cuenta á nuestros lectores de la ópera y de la ejecución.

Meyerbeer, este célebre Israelita debió su reputación artístico-musical mas al estudio que á su genio melódico. Como genio, no pasó de serlo de segundo orden; pero su constante estudio y práctica del teatro le han elevado al rango que ocupa en el arte. Esto se ve en sus obras, las cuales muestran á las claras un trabajo muy calculado, no espontáneo, sino depurado á fuerzas de sudor y desvelos, sin grandes resultados melódicos, que es la base del género lírico-dramático.

Para bien calificar al autor de La Africana, necesitamos manifestar que nosotros comprendemos el génio de dos maneras, á saber: génio de pura inspiración, y génio de instrucción y de combinación. El primero le reconocemos en el teatro en Bellini y Rossini; el segundo, en Mercadante y Meyerbeer. Véase si no que el afán, la pretensión que mas se descubre en las obras del autor de H Crucifijo, de Roberto il Diabolo, de los Fugazotes, etc., es el de describir, y para ello lo sacrifica todo, sin cuidarse de si al lograrlo hace cantar á los instrumentos y acompañar á las voces, ó vice-versa.

Sospechamos que al ponerse Meyerbeer á escribir una pieza, se propone hacer un boceto con notas musicales, que delinease la fisionomía del afecto dominante y de los accesorios, atendiendo á su modo de ser maravilloso, y no al ser natural. Así es, que pretende pintar el crugir de los huesos de los cadáveres, el caer de los dardos, los salvajes alaridos de los indios, etc., etc. Para ello no se detiene en realizar modulaciones duras, hacer cantar mal las voces, combinar efectos de orquesta extravagantes, como los argumentos, que parece ha buscado expresamente, conociendo que no podía dibujar otros que exigieran más sencillez en las ideas y menos confusión en todos sus procedimientos.

En La Africana, pues, se halla mucho de efectos híbridos y de orquesta; pero pensamientos pocos, melodías cantables muy escasas, y aun alguna de estas pocas con reminiscencias del mismo autor, que se copió á sí mismo. La astucia mal puede suplir á la inspiración, y si aquella llega á imperar, como se ve inclinada á hacerlo en el teatro, el arte sufrirá menoscabo, porque no es ese el camino de la belleza. Basta respecto de la obra: tratemos de los ejecutantes.

Se encargaron de interpretar la ópera las señoritas Carozzi y Sonnieri, y los señores Naudin, Bounehée, Medini, Becerra, Padovani, Velazquez y Salces.

La señora Carozzi posee una buena voz de tiple grave (mezzo soprano), estensa, espontánea, de buena calidad, igual fuerte y sonora, aunque algo basta; lástima es que la desfigure en los agudos, haciéndola aparecer estrecha y rasgante por el mal entendido deseo de que suene mucho, con cuyo vicio la desnaturaliza y violenta con daño suyo y del buen efecto. No es segura esta cantante en la afinación, puesto que cala casi siempre, defecto que acaso deba al abuso de la fuerza, porque las voces que son mal tratadas por sus poseedores, se resienten, por decirlo así, del injusto proceder de sus dueños, y se hacen indóleles, cediendo alguna vez á fuerza de intención y vigor, como le pasa á la cantante de que hablamos. Tiene la señora Carozzi buena figura, que maneja en las tablas nada más que medianamente, y como artista de talento y corazón, calta menos puntos de los que pudiera.

La señora Sonnieri tiene voz de tiple neto, que se inclina al tiple semigrave (mezzo-soprano agudo); es también voz de buena clase, y tiene los mismos defectos y prendas en su cuerda que la voz anteriormente analizada. Canta y está en escena medianamente, y también se baja con frecuencia.

El Señor Naudin es un buen tenor para lo que hoy se usa; posee una bonita voz de tenor puro. Es un dolor que se esfuerce tanto para dar los agudos, sin tener necesidad de ello, y que use con frecuencia la e y la o en registro de pecho, en timbre claro, en las notas fa, fá sostenido, y aun en el sol, con una línea adicional sobre el pentagrama en clave de do en cuarta. Esas notas no las puede usar el señor Naudin con buen efecto, y se las estropea además, abreviándose la carrera mas de lo que acaso se le figure. Canta con inteligencia, pero sin expresión verdadera, y en escena está pasablemente; bueno fuera que echará el paso más largo y mesurado en escena, y que al andar no doblez tan las rodillas en el acto de posar los pies, porque no le favorece. Dijo su parte, que como todas las de la ópera es árida, de un modo discreto.

El Sr. Bounehée posee una voz de barítono estensa, segura y fuerte, sin exceso; pero es de mediana calidad, parda, tosca, algo bronca y dura; pero la decisión con que la maneja, lo bien que caracteriza el personaje y su acento energético, ayudado de la buena articulación, le hacen apreciable y admisible como un cantante, que trabaja con buen deseo, talento y entusiasmo,