Revista y gaceta musical (1867-01-27 00:00:00), página 3

El señor Amigó, primer premio del Conservatorio de París, se halla actualmente en esta corte, en donde esperamos dé algún concierto en que el público pueda admirar su ejecución en el armonium, y su inimitable talento en la manera de expresar en el instrumento de Alexandre.

Un alumno de la escuela de ciegos y sordo-mudos de Barcelona, llamado D. Cayetano Pulles, ha construido un violín que ha llamado la atención por lo acabado del trabajo y por la excelencia de las voces. Este instrumento está destinado á figurar en la próxima Exposición de París.

Un hecho muy significativo para el arte músico-español, y que viene á dar un mentís á los que dudan y desconfían de que en España pueda nunca llegarase á la instalación de la gran ópera nacional, es que hoy vemos figurar en los primeros teatros de Europa á artistas de primísimo cartelito que son todos compatriotas nuestros. En la Scala de Milán, el señor Carrion, la señorita Espin y el señor Abrunido; en París, la célebre Pattí, que es verdaderamente española, así como la señorita Llanes y algunos otros que no recordamos en este momento, y que figuran hoy dignamente en las primeras escenas de Europa.

No sabemos cuándo la empresa del Teatro Real se decidirá á poner en escena la Habrea, ópera de Halevy, que tiene ya anuncuada desde hace mucho tiempo. Esta ópera, que no ha gustado en los teatros de Italia, es probable no agrada tal vez al público español, que aunque no desconoce el mérito de las obras francesas, no gusta, sin embargo, mucho de la música trasparente-ca. Nosotros creemos que gustaría más de su propia música, y que si los grandes gastos que está haciendo la empresa para poner esta ópera, los hubiese empleado en una ópera española, hubiera merecido entonces bien de la nación y del arte músico-español.

El domingo 20 tuvieron lugar en el Real Conservatorio los ejercicios de los alumnos, componiéndose el programa de las siguientes obras:
1.º Concierto en sol menor para piano, por el señor Gil y Assens (Mendelssohn).
2.º Il Sogno di Cenerentola, por la señorita Reynel (Gordigiani).
3.º Quinto concierto para piano, por la señorita Tohar (Dussek).
4.º Romance cantada por la señorita Chini (Espin).
5.º Rigoletto, ejecutado al piano por el señor Galina (Prudent).
6.º Cavatina de Capuletti, por la señorita Muriones (Bellini).
7.º Barcarola, por las alumnas de todas las clases de canto.
8.º Pequeña sonata para piano, por la señorita Orbe (Dussek).
9.º Cavatina de Soubimala, por la señorita Maldonado (Bellini).
10. El trémolo para violin, por el señor Lopez (Beriot).
11. Terzetto de la ópera Semiramide, por las señoritas Guerra y Chini y el señor Sala (Rossini).
12. Fantasia para alta, ejecutada por la señorita Feijo (Lebarre).
13. Cavatina de Il Barbieri de Seviglia, por la señorita Esteban (Rossini).
14. Don Pasquale, ejecutado al piano por la señorita Salvador (Prudent).
15. Coro de Impermestra, por las alumnas de todas las clases de canto (Saldoni).

Todos los alumnos y alumnas que tomaron parte en el desempeño de estas obras cumplieron bien su tarea escolar, ejecutando excelentes trozos cada cual en su respectivo grado de habilidad, según los años de estudio que cada uno llevaba.

En canto hubo dos coros de alumnas que gustaron mucho á la concurrencia, que era numerosa. Pero las alumnas que llamaron principalmente nuestra atención, fueron las señoritas Muriones, Maldonado y Esteban: la primera, por su hermosa voz de mezzo soprano; la segunda, por su exquisita organización, y la tercera, por su buen instinto y fácil agilidad. Creemos que los maestros de estas aventajadas alumnas las dirigen bien y que las llevan por el buen camino. Debemos hacer notar, sin embargo, que la señorita Maldonado, que nos parece destinada á figurar muy dignamente en el canto, ganaría mucho si consiguiese dar á su voz algo más de volumen y de pastosidad, pues nos pareció un poco puntiaguda. No se crea por esto que su voz, tal cual es hoy, no nos parezca buena, sino que sería mucho mejor oscureciéndola un poco para que no apareciese tan delgada.

Debemos añadir ahora cuatro palabras acerca del orden respecto al público. Nosotros respetamos mucho la costumbre establecida; pero como es la primera vez que hemos asistido á ejercicios de esta especie, no podemos por menos que expresar la desagradable sensación que experimentamos al oír aquellos continuos y ruidosos aplausos, tributados sin criterio alguno por una porción de pallas, cuyo escaso objeto parecía hacer ruido y dar descomposturas voces. Nosotros creemos que esta costumbre, tolerada en el Conservatorio, ha de ser á la larga muy perjudicial al objeto de esos actos artísticos, y puede engendrar un semillero de disgustos y de intriguitas de mal genere, tanto para los maestros como para los discípulos.

Ha muerto el padre del compositor Verdi. Esta desgracia, acacida al célebre maestro, tal vez contribuya á retrasar sus mas el estreno de la ópera D. Carlos.

NUEVA MISA EN LA DEL MAESTRO ESLAVA.

Para solemnizar los días de S. A. R. el príncipe de Asturias, se ejecutó por primera vez en la Real Capilla de SS. MM. el día 25 del corriente la nueva misa en la que acaba de componer el maestro, director de dicha Real Capilla, Sr. D. Hilarión Eslava.

Noticiosos de que el día antes se ensayaba dicha obra, fuimos presurosos á oirla con el fin de dar cuenta á nuestros favorecedores de su ejecución y de su valor artístico, sin que esto sea darnos por jueces competentes para juzgar un trabajo de esa magnitud, que en nuestra pequeña debiéramos admirar en silencio; pero como al dar al público el presente semanario hemos contraído un compromiso que no podemos eludir, haremos una breve reseña del efecto que nos hizo la nueva creación del maestro Eslava.

Como quiera que no hemos oído la partición, ni juzgamos mas que por la atenta audición del ensayo y de la primera ejecución, nos tendremos que ceñir á dar cuenta de las pinceladas mas visibles del cuadro: Hélas aquí:

Emplea con un preludio de una frase de ocho compases, que en dulceísima estructura melódico-armónica está hecho, y cuyo desempeño está á cargo del cuarteto de cuerda. Entra en seguida el coro de voces entonando pianissimo el Kiré, que es una plegaria tan devota, tan suavemente deliciosa, que fascina, que eleva el alma hacia la mansion que sirve de recompensa eterna á los justos. Sigue el Christe, que indican los tenores y segundos, glosando con brío, las debidas cuerdas: de cuando en cuando óyese al cornetín que con acento grave y planidro va como advirtiendo á las voces que oren con mas fervor. Mientras par que se la acertada aplicación de un efecto cambie tanto la índole bélica de ese instrumento, convirtiéndolo en un alma que llora pidiendo clemencia.

Tres ideas, tres pensamientos constituyen el todo del Gloria in excelsis Deo. El primero es un canto brillante, grandioso, que á pesar de rebosar majestad en su principio, se va ensanchando de mas y mas, hasta llegar al Laudamus te, en que alcanza su máxima expresión, haciendo saltar el pecho del oyente anegado en santa alegría. Suspensos un momento el discurso musical para dar principio al segundo pensamiento, que inicia el cuarteto de cuerda con un preludio deliciable hasta no mas, é inmediatamente empiezan los tenores Gratias agimus tibi. Éste es un canto espontáneo, fácil, y que al mismo tiempo se presta tan perfectamente á la imitación, que le contestan los típes, le repiten los bajos, á quienes replican los contraltos, y sin haberlo dejado ninguno, siguen todos enlazados y reenlazándose de una manera tan natural y sábia, que casi no se nota su complicación en gracia de la admirable claridad con que el oído los distingue