Revista y gaceta musical (1868-03-02 00:00:00), página 4

género ó parecido á la que usaron los compositores llamados clásicos.

Hay otros, por el contrario, que mostrando una gran adver- sión hacia esta clase de música, no hallan buen sino la música muy moderna, la que se pega mucho al oído, como dicen algunos críticos; y por último, la música del género que pudiera llama- rse ligero y cantable.

Los dos extremos son malos, y por lo tanto, se debe siempre huir de caer en ellos, así como también de meterse en cuestiones con esta clase de fanáticos.

Pero lo que es digno de observarse, es que esta clase de personas son siempre las menos hábiles y las más incapaces, por lo tanto, de poder dar una razón cualquiera ó explicar de algún mo- do el motivo de la causa en que fundan su opinión ó su parecer.

El fanatismo musical se extiende también á la práctica del arte, y en esto es en donde se demuestra mas que en ninguna otra cosa la incapacidad y la ignorancia crasa de aquellos que lo profesan.

Hay algunos que desde el momento que ven una pieza de música, en donde hay pocas y sencillos acordes, en donde se ven frases enteras, acompañadas sólo con tres ó cuatro de estos, y en donde no se encuentran muchos acordes alterados, muchas transiciones enarmonicas, y muchas modulaciones complicada- das y lejanas, la pieza no tiene mérito, no vale gran cosa, y el compositor que la ha hecho es un ignorante, un necio, que no sabe armonía, contrapunto, etc.

De esta clase de fanáticos suele haber muchos entre los mú- sicos escolásticos, y entre los que no lo son, por la razón de que la instrucción de que carecen les hace ignorar, entre otras muchas cosas, que el fin supremo del arte es producir lo bello, y que la verdadera belleza, de cualquier género que sea, estriba principalmente en el orden, en la expresión y en la sencillez.

Otra clase de fanáticos hay también que, no entendiéndolo nada del arte, se dejan llevar, bien de su capricho ó bien de la opinión de algún maestro de nombradía, y en este caso no hay para ellos otra música mas que la de Beethoven, la de Verdi, la de Rossini ó la de cualquier otro compositor célebre, con cuyas obras nada hay comparable.—Estos fanáticos son mas viciosos e insus- tanciales que los otros, puesto que ignoran hasta lo que es una corchea.

Maestros de capilla que hubo en la santa Iglesia catedral de Sevilla durante el siglo XVII.

Antonio Core, sucesor del maestro Guerrero, nombrado en 29 de Septiembre de 1600.
—Luis Gerónimo Jalon, que estaba en Toledo, nombrado en 14 de Diciembre de 1645.
—Pedro Martínez Velez, maestro de las Descalzas Reales, 26 de Mayo de 1650.
—Licenciado Juan Sanz, racionero organista de esta santa igle- sia, 25 de Abril de 1681.
—Licenciado Miguel Tello, maestro de la santa iglesia de Mur- cia, 28 de Marzo de 1673.
—Licenciado Alonso Suárez, maestro de la santa iglesia de Cuenca, 28 de Abril de 1675.
—Licenciado Miguel Tello, nombrado segunda vez, siendo maes- tro de la Real Capilla en 3 de Julio de 1694.
—Licenciado José Sanz, racionero organista que fué de esta santa iglesia, y entonces de la Real Capilla, 19 de Enero de 1685.
—Licenciado Francisco Sanz, maestro de Capilla de la santa iglesia de Málaga, 5 de Octubre de 1685.
—Licenciado Diego José de Salazar, maestro de capilla de Este- pa, 26 de Noviembre de 1685.

Libros de música que se hallan en la biblioteca del Senado.

Artigas (Stefano).—Le rivoluzioni del teatro musicale italia- no dalla sua origine fino al presente; tres tomos, Bolonia, 1785.
Comas (Bernardo).—Fragmentos músicos en el arte de canto llano, por Fr.; un tomo, Barcelona, 1759.
Eximeno (Antonio).—Dell’origine e delle regole della musi- ca, colla storia del suo progresso, decadenza e rinuovazione; un tomo, Roma, 1674.

Feille (Mr.).—Methode pour apprendre parfaitement les ré- gles du plainchant et de la psalmodie par; un tomo, Avignon, 1806.
Martini.—Storia della musica (da Fr. Giambattista); tres to- mos, Bolonia, 1757.
Romero de Avila (Dr. Gerónimo).—Arte de canto llano y ór- gano, ó prontuario músico; un tomo, Madrid, 1809.
Rousseau.—Dictionnaire de musique; un tomo, Paris, 1768. Idem id.; dos tomos, Génova, 1791.
Idem.—Traité sur la musique; un tomo, Génova, 1782.
Samuel (Jean Jacques).—Le brigandage de la musique ita- liane; un tomo, Paris, 1777.
Travería (Daniel).—Obras de canto llano para el estado ecle- siástico, secular y regular; un tomo, Madrid, 1801.
Virues y Espinosa (José).—Generación de la bien sonancia música; un tomo, Madrid, 1851.
Canciones sagradas á varios asuntos; un tomo, Sevilla, 1800.
García de Villanueva (D. Manuel).—Origen, épocas y progres- sos del teatro español; un tomo.
Merino (Fr. Antolín).—Explicación parafrástica y traducción de los salmos y canciones divinas; tres tomos. Obras anónima compuesta dos siglos hace, y publicada en Madrid en 1809.
Projet concernant de nouveaux signes pour la musique, par l’auteur à l’Académie des sciences; un tomo.
Valdivieso (José).—Explicación parafrástica del salterio y de los cánticos del Breviario; dos tomos, Valencia, 1784.
Zeno (Cayo Fabricio).—Drama per musica; un tomo.

APUNTES HISTÓRICOS.

En un libro raro, titulado Relación de las exequias que el Excmo. Sr. D. Juan de Mendoza y Luna, marqués de Moncada rus, virey del Perú, hizo en la muerte de la reina nuestra señora doña Margarita; Lima, 1615, en 4.* se halla el siguiente dato referente á la música:

—Cuando S. E. (el señor virey) entró en la iglesia, ya acababan las religiosas de cantar cada una su vigilia y responsón con gran solemnidad y pausa, y así la capilla y coro de la catedral co- menzó luego las vísperas de difuntos, matines y laudes en música de canto de órgano, devota y sonora, y aunque en esta ciudad se celebran los oficios divinos gravísima y devotíssimamente, es sin duda que este acto hizo conocidas ventajas, y en particular to- do lo que se cantó con música, porque fué nuevamente com- puesto para este intento por el maestro Estacio de la Serna. As- turiza, organista mayor que fué en la capilla Real de Portu- gal, y ahora maestro de capilla en esta Santa Iglesia (en Lima), aventajado en este arte, y por él, y otras muy buenas partes suyas, conocido en los reinos de España con tan vivo espíritu y alma, que pareció á todos corto el tiempo, si bien se acabó- ran los oficios á las nueve de la noche.

MAUSOLEO DE UN MUSICO.

El mausoleo de un músico descubierto recientemente en Zaragoza, y del que dimos cuenta hace tiempo á nuestros lecto- res, debió pertenecer al compositor flamenco Juan Busquet, maestro de capilla que fué del emperador Carlos V, según se in- fiere de la lápida sepulcral, que se conserva en la iglesia de San- ta Engracia de aquella capital, y cuya inscripción dice así:

In cinerem redditura cubanti hic ossa Johannes Bosquet, qui natus harmoniensis erat
Musices excellens cui plurima gratia canta
Qui Caroli insoluit regia lecta diu,
¡Nem juvecum rapit morte, dignum vivere semper!
Ul jubilet Christo fuditte corda preces,
Hicse dehinc lector is exoptas quando quiescit
Luna fulit Augusti denique nona simul.

A la lápida falta la parte inferior, en la que se hallaría indudablemente la fecha de la defunción en números romanos.— Aunque se indique que este compositor sería extranjero, hay que tener en cuenta, sin embargo, que el apellido Bosquet ó Bus- quel era muy común, y aun lo es hoy día, en Aragón y Ca- taluña.