Revista y gaceta musical (1868-02-17 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,

SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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EN ESPAÑA. (Un trimestre. 24 reales.
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MADRID.—Redacción y Administración, calle Aucha de San Bernardo, n.º 9
PROVINCIAS.—En casa de nuestros corresponsales y principales librerías.

DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

CARTAS TORESANAS, por Oscar Camps y Soler.—DE LA SENCILLEZ EN LAS COMPOSICIONES MUSICALES, por José Parada y Barreto.—DE LA DISPOSICION DE LAS OBRAS ELEMENTALES DE ARMONÍA, por J. V. R.—SOCIEDAD DE CUARTETOS.—DICIONARIO TÉCNICO, HISTÓRICO Y BIOGRÁFICO DE LA MÚSICA.—SUÉLTOS.—ANUNCIOS.

CARTAS TORESANAS.

III.

Sr. D. José Parada y Barreto.

Muy Sr. mío y amigo: Añoche asistí á un concierto que dieron en esta el Sr. D. Domingo Ciarlini y su señora doña Francisca Herrera.

Estos nombres no son tan desconocidos, que necesiten una reseña de los triunfos que merecidamente han sabido conquistar en la escena lírica; pero amante como soy de ocuparme del verdadero mérito, trazaré pocas líneas en elogio de estos artistas, como pequeño tributo de mi sincera admiración.

El Sr. Ciarlini posee una privilegiada voz de tenor, de fuerza estensa, igual, llena y simpática; vocaliza con pureza y precisión, y en su acento dramático, y en su estilo correcto y severo, se reconoce al cantante hábil y experimentado. Ha calzado muchas escenas italianas; cantó recientemente al Raum de Constantinopla con la Raglia, y viene ahora del teatro Principal de Zaragoza, en donde con la Lovini ha producido verdadero entusiasmo.

La típica señora Herrera es discípula aventajadísima de ese Real Conservatorio; ha sido muy festejada en los teatros de Barcelona, Gerona y otros no menos importantes, así como en Inglaterra y Francia.

Las empresas no deben olvidar á estos dos notables artistas, que actualmente residen en Valladolid, seguras que difícilmente pudieran hallar una adquisición más ventajosa para los teatros de ópera italiana.

Escuso decir á usted que en Valladolid, Salamanca, Zamora y Toro hallaron una acogida entusiasta.

Hé ahí (para el día en que se efectúe el proyecto) dos cantantes mas para la ópera española, puesto que tanto el Sr. Ciarlini, como su señora, poseen muy á suficiencia el idioma nacional. Especialmente esta última, que es española, debe agregarse á la lista de artistas españoles (debida á la paciencia de mi distinguido amigo el Sr. Oliveres), inserta en el número 6 de la REVISTA.

Otras dos honrosas adiciones presentaría yo con los nombres de las señoritas Espín y Collbrand, y Sainz, artistas notabilísimas, que han llamado desde un principio la atención de la prensa italiana. La señorita Sainz se produjo hace pocas noches en un concierto en casa de los señores Lucca, de Milan, y sustuvo su cometido al lado de la Borgli-Mamo, Maivezz, Pasini y Corni.

Ya que por incidencia he tocado al proyecto de la Opera nacional, no lo abandonaré sin decir dos palabras acerca de los libretos, cuestión grave, que á mí entender nunca será discutida á suficiencia, y de la cual la Revista se ha ocupado muy someramente.

El notable y erudito escrito del Sr. Soriano Fuentes, publicado en los números 3 y 4, habla algo de los libretos; pero me parece que su laudable celo le lleva más allá de lo posible y de lo conveniente en esta cuestión, y usted, señor director, en sus contestaciones al Provin- ciano, les dá, por el contrario, una importancia demasiado secundaria, y creo que el arte y el proyecto ganarían mucho si desde un principio se tratase de llevar esta cuestión á su verdadero terreno. No tengo por cierto la vana pretensión de corregir las doctrinas de usted ni las del Sr. Soriano; pero voy á indicar ligera mente mi pobre opinión sobre los libretos, seguro que de esta desinteresada discusión no podrá suscitarse ningún mal.

Si bien es verdad que en materia de fallas son preferibles las del libreto que las de la música (porque la ópera es una creación puramente musical, inspirada sobre un fondo poético), no lo es, sin embargo, menos que la inspiración musical de una ópera depende en gran parte, por no decir en todo, del libreto. De aquí la necesidad que este sea bueno, sin cuyo requisito considero imposible la elaboración de una buena ópera.—¿Se me objetará que Rossini y Verdi han escrito sobre libretos malos, malísimos?—Admito la objeción; pero ¿cuáles son esas óperas famosas escritas sobre libretos pésimos?