Revista y gaceta musical (1867-02-10 00:00:00), página 2

do nunca al oído de ciertas personas del mismo modo que la palabra poeta ó literato. Esto ha podido disminuir tal vez, de que lo mismo se ha llamado músico al simple cornetín de una banda, que al mas ínfimo violin de una orquesta, que al mas sabio, profundo y eminente compositor. Por otro lado, se observa también que no á todo el que hace versos se le dá el nombre de poeta, ni á todo el que escribe artículos se le dá el nombre de literato; pero si se dá el nombre de músico á todo el que toca un instrumento, aunque sea de la manera tosca y grosera que oimos en la calle, á todo el que canta, aunque nos desgaste el oído, y á todo aquel que vive de la música, sea cual fuere su educación, sus antecedentes, ó su posición social. También se observa que al poeta, por muy bueno que sea y por muy bien que haga sus versos, nunca se le aplica el epíteto de maestro, mientras este nombre se dá comúnmente al músico, cuando se halla en el ejercicio de aquella parte de su arte la mas sublime y elevada; y así se dice maestro compositor; maestro de música, del mismo modo que se dice maestro de escuela ó maestro albañil, sin que hayamos jamás oído decir maestro poeta ó maestro literato.

Estas pequeñeces, ó puerilidades tal vez, que hacemos notar, hijas del uso establecido en el lenguaje y de otras causas que ahora en este momento no sería opportuno enumerar, aunque parece que no influyen en el primer juicio ó idea que se forma de un ejercicio ó de una profesión, tienen, no obstante, una influencia muy marcada en el modo de ver y apreciar las cosas, particularmente en aquellas personas que, careciendo de la instrucción y de los conocimientos necesarios para comprender á fondo lo que es el arte de la música, no se han detenido nunca á pensar seriamente sobre lo que es este arte. Esto, unido á la categoría ó al rango que han ocupado en la sociedad española las personas que se han dedicado al ejercicio de la música, y que, en honor de la verdad sea dicho, no han sido nunca de lo mas selecto y escogido de esta misma sociedad, todo esto ha contribuido á que los resultados no hayan sido todo lo favorable y satisfactorio que hubiera podido desearse. Aludimos, al hablar así, á la gran mayoría de músicos que siempre ha habido y aun hay en España faltos de toda instrucción, y de ningún modo á los músicos ilustrados y eminentes, que en todas épocas ha producido y produce esta nación, rica y fecunda en ingenios de primer orden.

Pero los músicos en España han tenido que luchar con el grave obstáculo que hemos indicado, y el cual no es otro sino la falta de apreciación exacta de lo que es y de lo que vale el arte de la música, considerado en todas sus distintas fases. Cierta clase de personas que han debido siempre rozarse necesariamente con los músicos, y que debieron por lo mismo cooperar al mayor brillo y esplendor del arte musical, hicieron y han hecho en todas épocas bien poco por que la música adelantase en España. Los autores dramáticos, por lo general, en nuestro país, no han sabido gran cosa de música, y por lo tanto, no han podido comprender ni apreciar este arte del modo que se necesita para vislumbrar toda su bondad y magnificencia; en cambio, hay que convenir en que ellos han poseído la instrucción literaria y los conocimientos propios y adecuados para darse la importancia debida, y para figurar en todos los terrenos mucho mas que los músicos. Estos compusieron obras, trabajaron, y de sus afanes poco ó ningún fruto sacaron, ni para el arte, ni para ellos mismos; les faltaba verdaderamente el prestigio, la preponderancia y la protección de que aquellos gozaron, y aun gozan. Al que escribió unos versos, al que hizo una comedia ó al que escribió un libro ó unos artículos sobre cualquiera cosa, se le consideró siempre materia apta y dispuesta para todo, mientras que al que escribió una misa, al que compuso una ópera ó al que hizo una sinfonía, ni se le hizo gran caso, ni encontró á veces donde ejecutar su obra, ni halló tampoco quien supiese apreciar debidamente su trabajo. Aquellos tuvieron siempre teatros donde darse á conocer y donde hacer ejecutar sus obras; los músicos no tuvieron ese elemento tan esencial y tan indispensable para ellos, y vieron, con mengua del arte y de la nación entera, alzarse sumptuoso un edificio para ejecutarse allí dentro la música extranjera, dejando al lado fuera la música nacional, abandona- nada, postergada y abatida!... El arte estaba ya herido de muerte con solo este hecho sin igual en los anales de toda nación verdaderamente culta, y cortados ya los vuelos ó las alas con que el genio español podía lanzarse en seguimiento del bello ideal de una música propia y genuina de este suelo privilegiado por la naturaleza; el arte, mancillado y ofendido, dobló su faz ante el peso de las dificultades, y permaneció casi mudo ó silencioso, enviando al de otros pueblos, en donde la música fué tan bien comprendida y apreciada, que hasta los príncipes y los soberanos se pusieron á su frente, marcando y dirigiendo con la egregia mano los destinos y el porvenir del arte.

Otras muchas consideraciones pudiríamos hacer sobre el asunto que hemos tratado, reservándonos hacerlas en otros artículos, en los que iremos demostrando y explicando poco á poco las causas que han motivado el estado de atraso en que se halla hoy el arte musical en nuestro país, indicando al mismo tiempo los medios que, á nuestro parecer, deberían emplearse para combatirlas ó hacerlas desaparecer, si es posible.

José Parada y Barreto.

La Sociedad de cuartetos, que tan gloriosamente ha terminado este año sus tareas artísticas, dará esta cuaresma un concierto espiritual, en el que se ejecutarán las Siete palabras de Haydn, tal como fueron escritas por el Cisne de Alemania, para ser ejecutadas en la catedral de Cádiz. En esta sesión se leerá una composición poética alusiva á las Siete palabras.

El ilustre maestro Rossini ha cumplido los setenta y cinco años de edad, y no los setenta y nueve, como han dicho algunos periódicos.

En el teatro de Oporto se ha puesto en escena, con buen éxito, una ópera del maestro portugués Francisco de Sá Noronha, titulada O Arco de Sant'Anna.

El teatro italiano de San Petersburgo ha contratado á la célebre Adelina Patti para dar algunas representaciones en el mes de Marzo.

Durante la exposición se estrenará en el teatro lírico de Paris una ópera de M. Bixet, titulada La jolie fièle de Perle.

En el teatro de Rio-Janeiro ha ocurrido una desgracia, ocasionada por el fuego. Mlle. Leonie Chatenay, bailarina francesa, cuyo vestido, de una tela ligera, se inflamó con la luz del gas, hundándose sobre la escena, sucumbió á las veinticuatro horas de este terrible accidente. Se ha notado que esta infeliz, nacida el 15 de Diciembre de 1841, á las diez y cuarto de la noche, espiraba á la misma hora y en el mismo día y mes del año 1866.

M. Gye, director de teatro Covent-Garden de Londres, ha ase-