Revista y gaceta musical (1868-06-22 00:00:00), página 3

mayor provecho de la enseñanza y buen régimen de la escuela.

Dado en Palacio á diez y siete de Junio de mil ocho cientos sesenta y ocho.
Está rubricado de la Real mano.—El ministro de Fomento, Severo Catalina.

DEL CARÁCTER VENEDERO DE LA ÓPERA ESPAÑOLA.

Ya hemos dicho en otra ocasión, al hablar de la zarzuela, que no existe verdaderamente en nuestro país un carácter propio y genuino de la música española, ó sea de esa música dominante del estudio, del saber y del genio creador que se sobreponen á las tradiciones, á los hábitos y á las producciones triviales emanadas del pueblo.—Bijimos entonces que debía observarse la diferencia que existe entre la música popular y la verdadera música del arte, escrita con distinción, con originalidad y con las condiciones necesarias para formar ó constituir un verdadero estilo ó escuela, propia y característica de la nación española.
Entonces hicimos observar que no existía el verdadero carácter de la música española, puesto que se había tomado en un lugar el carácter de los cantos populares, como saber propio y único de la música de zarzuela, tomándose sin duda este último espectáculo como el núcleo ó el non plus ultra del arte músico español.
Error que demostramos entonces, y que hoy nos servirá de punto de partida para indicar someramente las bases, sobre las cuales ha de descansar necesariamente la música española el día que tengamos una ópera nacional.
Aunque no es posible determinar á ciencia cierta las cualidades ó circunstancias que tendrá la música española el día que haya un número suficiente de compositores dramáticos, capaces de abordar la escena con la seriedad que exige el espectáculo llamado ópera, se puede, no obstante, decir algo acerca de las probabilidades que existen hoy, para que sea de esperar un buen resultado, atendida la capacidad, el genio y los conocimientos que deben suponerse en los compositores españoles, que estén predestinados á levantar el arte en nuestra patria.—Que ha de llegar un día que esto suceda es indudable, sea más tarde ó más temprano, pues la vía del progreso no se obstruye tan difícilmente ni de tal modo que sea imposible al genio el poder destruir con mano vigorosa los obstáculos y los impedimentos que halle, para abrirse camino por entre las masas, des- truyendo las rancias preocupaciones y las ideas erróneas de aquellos que le corrian ó le intercetaban el paso.
Pero es, pues, que llegue un día en que el genio español, que no ha ido jamás en zaga al de nación alguna en ningún ramo del saber, se levante á la altura conveniente, y muestre su luz radiante ante las naciones cultas y adelantadas que nos miran con desdén en cuanto á este ramo esencial de la civilización moderna—¡pues lo será, como ya hemos dicho, determinar á punto fijo las cualidades inherentes al porvenir de la verdadera música española; mas si podremos, aunque no sea mas que vislumbrar lo que podrá ser dicha música con el tiempo, á indicar á la vez las causas que podrán constituir ó influir en su total y completo desarrollo, ó bien así su total ruina ó caducidad.
Ante todo es enalto grado conveniente que el público no se alucine ni se deje llevar de las ideas emitidas por aquellos falsos apreciadores de la música que tanto han abundado siempre en España, propalando las ideas más erróneas y los conceptos más equivocados acerca de un arte, que además de no sabr-los apreciar en todo su valor, porque no lo comprenden, ni conocen lo difícil, escabroso y profundo de su estudio, lo han mirado siempre como cosa de poca ó ninguna importancia.—Tales juicios, como se comprende fácilmente, no han podido por menos que contribuir mucho en nuestra patria á la decadencia y descrédito del arte.
Ellos hubieran podido levantarlo, si lo hubiesen comprendido debidamente, así como han podido hundirlo por su falta de conocimiento, su falta de apoyo y su poca consideración hacia el difícil al par que profundo y digno arte de la música.—Las ideas de estos falsos apreciadores podrán ser de gran peso en la balanza del porvenir de la música española, si el público no se halla previsto e impuesto acerca de lo que valen y de lo que significan los juicios y opiniones emanadas de tales críticos ó comentaristas.
En cuanto al carácter propio y adecuado á la música española, el público deberá igualmente hallarse impuesto, convencido y conforme en un todo con la conveniencia y necesidad imprescindible que hay hoy de que dicha música exista y que sea una realidad, aunque á nosotros nos parece que este convencimiento y conformidad existen ya desde hace mucho tiempo en el público ilustrado e imparcial, así como en el espíritu todo del pueblo español, que espera ver dentro de poco establecida para siempre su tan deseada ópera nacional.—Sólo una fracción, insignificante por su número, pero temible por las armas de que puede disponer, sería la que no mostrándose propicia ni adicta á este levantado y noble pensamiento, podrá en circunstancias dadas desanimar y desalentar al público, haciéndole ver bajo un presagio engañoso la imposibilidad de establecer el honroso y espléndido espectáculo de la ópera española.
Para poner un dique á este inconveniente, nosotros vamos á indicar, aunque no sea mas que ligeramente, aquellos detalles ó pormenores que puedan advertir al público de los caminos ó veredas por donde los enemigos del pensamiento podrán conducirse para atacar tan grande y elevada idea.—En primer lugar, la ignorancia, ó bien las miras particulares de ellos, les hará tal vez fijarse en el carácter de la nueva música, y muy particularmente en el parecido, semejanza ó reminiscencia que ha- brá con la música italiana, ó bien con cualquiera otra; detalle, al cual se han agrgado siempre estos Aristarques ciegos que hablan de la música sin colocarse en un terreno conveniente, desde el cual se pueda ver y considerar á este arte bajo su verdadero punto de vista.
Sobre esto diremos que la reminiscencia hoy es de todo pun- to inútilizable, y que ella á veces puede contribuir á hacer resaltar mas la originalidad, siempre que se entienda por reminis- cencia un rasgo pasajero, un pequeño grupo de notas ó una transición momentánea, y no una frase ó motivo entero, que sea igual ó idéntico á otro motivo ya oído.
Este último no cabe ni es posible en quien reuna las dotes de verdadero compositor, y se han visto muy pocos ó ninguno caso creemos de este género.—La pequeña reminiscencia si existe y existirá siempre, porque el arte tiene establecidas ciertas fórmulas, de las cuales no se puede prescindir, á traves de hacer la música desagradable ó poco fluida.—Mas hay otras cla- ses de reminiscencia, que resulta aún mucho más al oído, y sobre la cual se fijaron al momento los pozos versados en el arte, considerándola como un verdadero plágio.—Esta reminiscencia consiste en la que necesariamente tiene que existir en el recitado, por la propiedad esencial de esta mezcla de declamación y canto, que tiene por necesidad que imitar á la palabra articula- razon por la que este parecido ó semejanza del recitado se encuentra siempre y se encontrará mientras haya música en toda clase de óperas, sin distinción de escuelas ni de países.—El recitado italiano ha sido el generalmente adoptado, y así ve- mos que en Italia, Alemania y Francia, el recitado es hoy casi una misma cosa, abstracción hecha en entredicho de la aberra- ción de Wagner y de otros maestros alemanes, que procuran conducir el arte por un camino errado.—Por consiguiente, en España el día que haya ópera nacional no hay que esperar que el recitado sea una cosa enteramente distinta de lo que se ha oído hasta ahora, ni mucho menos, pues esforzarse ponerse fuera del arte, á no ser que por excepción apareciese un genio creador que disiese otro nuevo giro á la música dramática, lo cual es bien á difícil que suceda.
Por lo demás, á pesar de la reminiscencia del parecido y del saber italiano que necesariamente ha de tener el recitado espa- ñol, la música dramática en nuestro gusto iría poco á poco adquiriendo un carácter propio, que la haría distinguirse de la italiana, francesa ó alemana, fuese en la estructura ó en el trabajo científico, en la trabazón de sus frases y periodos, en los giros rítmicos, en el acento melódico, ó bien otros detalles esenciales, para los cuales tendríamos que entenderse demasiado en este artículo, y que ya haríamos notar claramente llegado que fuése