Revista y gaceta musical (1867-06-30 00:00:00), página 2

das son doblemente satisfactorias para aquellos que han alcanzado tan honrosas distinciones, mucho mas cuando el jurado que ha entendido en la parte de música concerniente á España, se compone de eminencias artísticas como M. Fetis, director del Real Conservatorio de Bruselas y maestro de capilla de S. M. el rey de los belgas; M. Ambroise Thomas, sabio compositor; M. Gevaert, director del teatro imperial de la ópera; el doctor Hanslich, profesor de música en la universidad de Viena; M. Schiedmayer, fabricante de pianos de Stuttgart; M. Herz, eminente pianista y fabricante de pianos; M. Volff, excelente pianista y jefe de la casa Pleyel, y M. Erard, célebre fabricante de pianos.

Deber nuestro es tambien decir las recompensas obtenidas por los demás expositores de música españoles, entre los que figura en primer término nuestro amigo el editor Sr. D. Antonio Romero y Andía, que ha obtenido medalla de primera clase con las mismas condiciones que el Sr. Eslava. El constructor de guitarras Sr. Gonzalez, á quien le ha sido adjudicada una medalla de bronce, y los fabricantes de pianos Sres. Bernareggi, de Barcelona, y Soler, de Zaragoza, que han obtenido mención honorífica.

En cuanto al Sr. Montanos, de quien se ha dicho habia alcanzado tambien esta última recompensa, nada que acredite este rumor se halla en las cartas que recibimos de Paris de personas bien informadas y que nos merecen entero crédito; por lo tanto, sentimos no se vea confirmada tal noticia en pro de este fabricante de pianos.

J. P. B.

DEL SISTEMA DE LOS EXACORDOS.

En el siglo X una especie de revolución puede decirse se operó en el arte, debida á la adopción del sistema llamado de exacordos, inventado por un músico cuyo nombre se ignora. Este sistema vino á complicar las primitivas reglas de los tonos ó escalas gregorianas, que aun subsistían, conservando, si no una tonalidad liga y determinada, á lo menos una escala de dos octavas de estension, representada por otros tantos signos ó letras.

Pero el sistema de los exacordos redujo esta escala á solo seis sonidos, los cuales, doblados á causa de la estension del canto, pasaban los límites marcados por la escala tipo, compuesta solo de seis notas, que eran ut, re, mi, fa, sol, la. Repetidos necesariamente estos sonidos en las dos octavas y una sesila, que era la estension general que abrazaban los exacordos, resultaba una imperfeccion, debida á la falta del séptimo sonido si. Pero aquí se nos ocurre una observacion sobre este sistema, que en realidad existió, y que parece montara hubiese sido aceptado, en vista de la gran complicacion que de él resultó, y que dió lugar á que un mismo sonido fuese nombrado nada menos que con tres nombres distintos á la vez.

Hacia fines del siglo X, un monje de la Abadía de Pomposa, llamado Guido, natural de la pequeña villa de Arezzo en la Toscana, imagino un medio de hacer retenner con mas facilidad las entonaciones de los sonidos á los discípulos que se hallaban bajo su enseñanza, haciéndoles cantar de un modo particular, que en verdad no se halla especificado ni explicado en ningun autor, los siguientes versos del himno de San Juan Bautista:

Ut quantitas
Resonare libris
Mica gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Johannes.

No se sabe de cierto si la invencion de los exacordos fué anterior ó posterior á la época de Guido; se cree, sin embargo, que fuese hacia el tiempo en que vivió este célebre monje, al cual se le atribuyen grandes inventos en el arte. Pero nosotros decimos: si antes de haberse inventado los exacordos y antes de haber nacido Guido, no se usaban otros caracteres ni otros nombres para expresar los sonidos que las letras de San Gregorio y los signos de la antigua notacion lombarda, ¿cómo pudo serse entonces si Guido fué ó no fué el inventor de los exacordos, cuando antes de él no existian los nombres ut, re, mi, fa, sol, la, inventados ó indicados por este mismo monje como un medio de facilitar el aprendizaje de la música, y siendo así que estos son los mismos nombres ó silabas que forman la base del sistema de los exacordos?...

Aquí hallamos contradiccion ó error en los historiadores de la música, porque si la invencion de los exacordos fué despues de la época de Guido, lo que se inclinan á creer no pocos, entonces el que inventó dicho sistema no hizo otra cosa sino guiarle, ó mejor dicho, imitar de un modo mas lato y complicado lo ya hecho por Guido. Y si la invencion fué anterior á este, claro es que Guido no hizo mas que obligar á sus discípulos á que cantasen cada uno de los versos del himno de San Juan, sobre cada una de las notas del exacordo.

Pero en este caso hay la singularidad de que sobre un verso, que es el Sancte Johannes, lo que no deja de llamar la atencion, en vista de que, suponiendo que Guido hubiese conocido los exacordos antes de haber aplicado su sistema de entonar los sonidos, no hubiese entonces escogido siete versos, sino seis, que son los que corresponden exactamente al exacordo; luego si escogió siete, esto indica que hacia cantar á sus discípulos una escala completa, ó un epilacordo, y que al llegar al último verso, que lo cantarian en si, volverian al primero que lo entonarian á la octava. Porque si la escala de los exacordos era solo de seis sonidos, ¿cómo Guido escogió siete versos?

De aqui se deduce que Guido no conocio los exacordos, á lo menos cuando él enseñaba á entonar los sonidos por su metodo, y que el inventor de estos, al establecer el mencionado sistema, tomó seguramente por base lo hecho por el monje de Pomposa, y que por una anomalía inespeciable, de la que no da cuenta ningun autor, suprimió el séptimo verso, apropiándose únicamente las seis primeras silabas de los seis primeros versos. Luego si Guido no fué el inventor de los exacordos como estamos inclinados á creer, fué sin duda el que formuló la base ó el que sugirió la idea de usar las silabas ut, re, mi, fa, sol, la para la entonacion de los sonidos, porque