Revista y gaceta musical (1868-02-17 00:00:00), página 4

aprendizaje. Aquellos tratadistas, que por ser hombres muy prácticos, han encontrado dificultad en dar una explicación clara y concisa de ciertos hechos armónicos, han recurrido casi siempre al ejemplo, para que este supla y aclare la oscuridad de sus teorías y la falta de lógica de sus apreciaciones.

Este proceder, muy común entre muchos de aquellos que quisieron explicar las reglas de este arte ciencia, es debido, á nuestro modo de ver, no solamente á la gran dificultad que verdaderamente ofrece el razonar sobre cualquiera de los fundamentos de la música, sino también á que, siendo la mayor parte de estos tratadistas hombres puramente prácticos, han encontrado siempre cierta dificultad en explicar ó esponer sus ideas por escrito. Sin embargo, creemos que sin tener la práctica de escribir y sin ser un sabio, se pueden esponer las ideas con claridad, toda vez que el que escriba tenga verdadera convicción de lo que vá á decir, y se halle poseído de que aquello que esponde es la verdad pura, fundada en lo que se llama la clara luz de la razón.

También creemos que la causa de esa oscuridad que se nota en casi todas las obras de armonía anteriores á nuestra época, dimana principalmente de la imperfección de muchos de los conceptos establecidos anteriormente en este arte; porque á la verdad, si bien se examina, es mucho más difícil explicar debidamente y con claridad lo que carece de lógica en el fondo, que lo que de por sí es lógico, evidente y conforme á nuestra propia razón. Y como en el arte de la armonía ha habido tantas cosas opuestas á la precisión y exactitud del cálculo, de aquí el que los antiguos tratadistas hayan tropezado con tantas dificultades al esponer sus doctrinas, y que las hayan esplícito de un modo oscuro e incompleto, recurriendo casi siempre á los ejemplos, como última prueba de sus aserciones, cuando ya no han encontrado ni otras razones ni otros argumentos que presentar.

La armonía de la música, siendo verdaderamente una ciencia abstracta, exige, como las matemáticas, el ejercicio y cooperación del cálculo, el cual, unido al raciocinio, es el único que puede llegar á establecer una teoría razonada, justa, equitativa y comprensible de este arte. Apoyándose únicamente en los ejemplos, se establece, á nuestro modo de ver, el empirismo, porque el que aprende se guía por el hecho sancionado por la práctica, y no por el hecho aprobado, justificado y establecido por la razón.

No hay duda que se aprende mejor poniendo en juego las facultades intelectuales del individuo, que no dejando á éstas en cierta inacción; y estos dos extremos se hacen notar en la disposición que tengan las explicaciones y los ejemplos de una obra. Si estas explicaciones son claras, lógicas, explícitas y bien terminantes, la imaginación del individuo funciona, y sus facultades intelectuales se ponen en juego, obligándole de cierto modo á ello la misma luzecita de la explicación; porque es bien cierto que la imaginación de todo hombre gusta y encuentra placer en ver claro y en razonar con lógica y rectitud, por ser á la verdad cosa cómoda y agradable al mismo tiempo.

Si el individuo no posee esta facultad, ó si poseyéndola no la tiene aun desarrollada, sucederá que desde el momento que lea una explicación dispuesta de un modo claro y bien inteligible, su imaginación la seguirá gustosa, embebiéndose en todos los detalles, é impregnándose completamente de todo lo que lea ó estudie. Pero si la explicación no es clara, y sólo en la imitación del ejemplo se halla el medio de poder cumplir con el concepto que en ella se quiera expresar, sucederá entonces que el que estudia obrará siempre empíricamente, ó sea apropiándose los hechos sin comprenderlos, y no practicándolos con conocimiento de lo que hace. Muchos tratados y obras de armonía, por las que han estudiado gran número de compositores, han adoecido de este defecto capital, y de aquí la abundancia de músicos rutinarios que ha habido en todas épocas.

J. V. R.

SOCIEDAD DE CUARTETOS.

El domingo 9 del corriente se efectuó en el salón del Real Conservatorio la sexta y última sesión de la Sociedad de Cuartetos, ejecutándose el cuarteto en re (obra 499) de Mozart, la gran sonata en la (obra 47) de Beethoven, y el cuarteto en do, himno austriaco (obra 76), de Haydn.

El cuarteto de Mozart, ejecutado por los Sres. Monasterio, Pérez, Lestan y Castellano, fue interpretado en un estilo propio y adecuado á hacer resaltar minuciosamente las muchas bellezas que contiene esta obra, una de las que constituyen esa serie de trabajos originales, hijos de la mas caprichosa fantasía y debidos á la inspiración profunda y melancólica del cisne de Salzburgo.

En la sonata de Beethoven, ejecutada por los Sres. Guelvenzu y Monasterio, estos dos artistas se mostraron dignos de los numerosos y prolongados aplausos con que la concurrencia demostró su admiración hacia el talento de estos dos artistas eminentes, cuyas dotas de ejecución van mucho mas allá de todo cuanto pudieran decir acerca de la perfección con que ejecutaron dicha obra; exactitud, pureza de sonido, corrección intachable, elegancia, delicadeza y primer en la manera de frasear y de traducir todos los matices, fueron las cualidades que notamos en la interpretación de la sonata, obra erizada de dificultades y capaz de poner á prueba las facultades y el talento de un pianista.

El cuarteto en do, de Haydn, impregnado todo él de la tierna y sencilla poesía que respira la música de este ilustre maestro, fue ejecutado con gran aplomo y seguridad por los señores Monasterio, Pérez, Lestan y Castellano, promoviendo en el público demostraciones de entusiasmo, que hicieron se repitiese el andante, y quedando la concurrencia bajo la grata impresión de una obra ejecutada por maestros consumados en el arte de interpretar la música clásica.

Reciba, pues, nuestro mas ingénuo y sincero parabién la Sociedad de Cuartetos, que con tanto acierto ha dado cima este año á sus interesantes sesiones, y tenga la seguridad de que se hace acreedora al reconocimiento de los verdaderos amantes del progreso musical en nuestra patria, al marchar por una senda que tanta gloria puede proporcionarle y tanta utilidad puede reportar al mismo tiempo el arte nacional.

SUELTOS.

Tenemos motivos fundados para poder asegurar que es de todo punto inexacta la noticia dada por algunos periódicos, y reproducida igualmente por nosotros, de que el Sr. Salamanca iba á construir en París un teatro para la ópera italiana.

En el teatro de Moscow se ha estrenado una nueva ópera rusa, del compositor Siegfried Solamar, titulada La Rose des Carpates.—El asunto del libreto está tomado de la historia mol-do-valaca del siglo XVII, y el éxito que tuvo fué satisfactorio.

El compositor Gounod, que había llegado á Viena con el objeto de dirigir las primeras representaciones de su Romeo et Juliette, no ha podido llevar á cabo su propósito, á causa de una súbita indisposición de la prima donna Mile. de Murska.—La orquesta, los coros y la dirección del teatro habían hecho al autor del Fausto una solemne recepción.

En el teatro Carignan de Turín se ha dado un concierto, en el que fué ejecutada la sinfonía de Guillermo Tell por diez pianos y cuatro armoníons, y además una overture de Gioacchino d'Arco á 40 manos.—Así lo dice un periódico.

Il Trovatore de Milan ofrece una recompensa al que sepa hablar la causa de por qué la censura romana ha cambiado en Sita el nombre del balle del coreógrafo Mompollisir, titulado Deveday.

La compañía de ópera italiana que ha de actuar la temporada próxima en el teatro Principal de Barcelona, está ya formada con los artistas siguientes: señoras La Grua y Carlota Marchisio, sopranos; señora Bárbara Marchisio, contralto; señores