Revista y gaceta musical (1868-02-10 00:00:00), página 3

tobo.—Albini, soprano.—Arnaud, soprano.—Artori, bajo.—Be- tor, tenor.—Becerra, bajo.—Balaguer, bajo.—Bayona, tenor.— Boy, tenor.—Barran, bajo.—Cruz Gassier, soprano.—Campos, soprano.—Carrión, tenor.—Castel (Palma), tenor.—Castellano, tenor.—Carbonell, barítono.—Carbonell (F.), barítono.—Calvet, barítono.—Cabot, tenor.—Campos, contralto.—Castillo, bajo.— Chimeño, soprano.—Calonge, bajo.—Colluraud de Bossini, sopra- no.—Collebrua de Espin, soprano.—Comas, bajo.—Elgerra, soprano.—Echevarría, bajo.—Fossa, soprano.—Ferrerat (Wal- ler), bajo.—Figuera, barítono.—Font, tenor.—Gomez, tenor.— Gonzalez, tenor.—Gimenez, tenor.—Gironella, barítono.—García, soprano.—García (padre), tenor.—García (hijo), tenor.—García (hijo), soprano.—Hernando, soprano.—Hordán, tenor.—Lema, sopra- no.—Llanes, contralto.—Llorens, bajo.—Lledó, soprano.— Lluch, barítono.—Llimona, tenor.—Malbran, soprano.—More, cantante—Moragas, barítono.—Manini, barítono.—Marco, sopra- no.—Martínez, soprano.—Martorelli, tenor.—Mas-Porcel, sopra- no.—Mele, tenor.—Miró, barítono.—Montenegro, soprano.— Mora, tenor.—Moya, barítono.—Murillo, soprano.—Mas, bajo.— Moscoso, soprano.—Muñoz, soprano.—Monzón, barítono.—Marín, tenor.—Ojeda, tenor.—Oliver, bajo.—Oriol, bajo.—Ordinas, ba- no.—Obols, bajo.—Poch, soprano.—Padilla, barítono.—Pagar, tenor.—Paganis, tenor.—Pons, bajo.—Puig (Flavio), tenor.—Ro- ges, tenor.—Reguer, bajo—Rodas, bajo.—Rumos, soprano.— Santamaría, soprano.—Soler, tenor.—Sanz, tenor.—Saís, barí- tono.—Sentiel, tenor.—Seguí-Segarra, bajo.—Santafe (F.), sopra- no.—Santes, tenor.—Trillo, soprano.—Testa, tenor.—Táma- ro, tenor.—Timoteo, tenor.—Unanue, tenor.—Uzal, soprano.— Vilhó, soprano.—Velasco, contralto.—Volpini, soprano.—Yalen- cia, tenor.—Vidal, tenor.—Verger, barítono.—Villó de Genovés, soprano.—Isturiz, soprano.—Isturiz (T.), soprano.

Compositores de zarzuela.

Asempo Barbieri.—Arche (L.).—Allú.—Acebes.—Boada.—Ce- peda.—Caballero.—Campos.—Clavé.—Espín.—García Rosetti.— Gaztambide.—Gaztambide (J.).—Gil (A.).—Gardyn.—Hernan- do.—Hernandez.—Lahoz.—Llanos.—Manent.—Martín.—Ou- drid.—Reparaz.—Ruiz.—Robres.—Rogel.—Solano.—Sunyer.— Tolosa.—Vázquez.—Vidal.—Villamala.—Inzenga.—Irrater.—Ira- dier (F.).

Cantantes de zarzuela que han figurado como primeras partes.

Aparicio, soprano.—Arroyo, bajo.—Allú, tenor.—Aguado, soprano.—Arnál, tenor.—Barba, bajo.—Blasco, tenor.—Cárde- nas, soprano.—Checa, contralto.—Corona, soprano.—Corona, contralto.—Latañazor, tenor.—Castro, soprano.—Condado, sopra- no.—Corbatibarte, tenor.—Cresel, barítono.—Durán, baríto- no.—Dalmau, tenor.—Esteban, soprano.—Escrin, bajo.—Fabe- gues, bajo.—Fernandez, tenor.—Grau, tenor.—Gimeno, bajo.— Garcia, soprano.—Hiruela, barítono.—Latorre, soprano.—Lesén, contralto.—Loitia, barítono.—López, soprano.—Marro, te- nor.—Mendizábal, tenor.—Miró, tenor.—Moreno, soprano.—Mo- reta, soprano.—Marín, tenor.—Montañés, soprano.—Obregon, barítono.—Oliveres, tenor.—Olave, bajo—Ortiz, barítono.—Or- toneda, soprano.—Prais, tenor.—Ramirez, soprano.—Ros, ba- jo.—Roussel, tenor.—Royo, bajo.—Rodríguez, soprano.—Rivas, soprano.—Santacoloma, bajo.—Soriano, soprano.—Santafé, sopra- no.—Salces, tenor.—Soriano, tenor.—Toda, soprano.—Va- lencia, tenor.—Valle, barítono.—Vidarte, bajo.—Ibarra, sopra- no.—Zamacois, soprano.

Compositores de música sagrada.

Aguayo.—Aranguren.—Araná.—Arche (F.).—Arriola.—Ar- pa.—Arquimbau.—Alexis.—Andrés.—Blanca.—Blanch.—Busil- lo.—Bagué.—Barba.—Barrera.—Brell.—Boada.—Biosca.—Cal- vet.—Calvo-Puig.—Carreras.—Compta.—Corao.—Cuevas.—Cu- lar.—Cosme de Benito.—Cereceda.—Cardillac.—Cortada.—Po- yague.—Ducassi.—Duanas.—Figuera.—García (Mariano).—Gar- cía-Valadolid.—Gil.—Gimenez.—Guevencu.—Gelos.—Gorriti.— Mugaldé.—Hernández.—Lidón.—Ledesma.—Ledesma (M.).—La- Riva.—Llelys.—Lluhí.—Manzano.—Martín (M.).—Martínez.— Marroco.—Merce.—Merce (A.).—Montesinos.—Monasterio.—Mon- serrat.—Mañdrés.—Nadal.—Niña.—Nonó.—Ocon.—Oliver.— Ollera.—Orozco.—Palacios.—Perez.—Plancha.—Pons.—Pra- do.—Pradamos.—Passarelli.—Piqueras.—Palau.—Perera.—Que- ralt.—Reyero.—Rosés.—Roura.—Reventos.—Rollaut.—Ramone- da.—Soriano.—Suñé.—Soler.—Solé.—Teixidor.—Ugea.—Vila- nova.—Vinals.—Velasquez.

Cantantes de música sagrada siempre hemos tenido un número considerable dotados de excelentes voces.

Desde el año 1850 al 1864 pasan de cien las sociedades cora- les que se han formado en España, siendo de notar que casi todas ellas están en las provincias de Cataluña.

Hay siempre un gran número de compositores dedicados á escribir obras para banda militar, para canto, piano, órgano y otros varios instrumentos.

Advertencia.

Como se habrán pasado muchos artistas sin mencionar, se suplica disuelvan esta involuntaria falta, en atención á que es difícil tener noticia de todos.

SUELTOS.

El reparto de las partes principales de la ópera Il Barbieri di Siviglia, que debe ponerse en escena dentro de poco en el Régio Coliseo, está hecho del modo siguiente: Rosina, señora De Mae- sen, Almaviva, Sr. Paterni; Figaro, Sr. Vavioni; Don Bartolo, se- ñor Salas; Don Basilio, Sr. Selva.

El célebre compositor Offenbach, que se halla en la actuali- dad en Niza, se ocupa en escribir una nueva ópera, que será re- presentada en el teatro de la Grande Opera de París.—No falta á Offenbach ya mas sino invadir esa grande escena, para que su música llegue á hacerse tan universal como la de Rossini!...

Las Revistas, género nuevo de piezas teatrales venidas al mundo en estos tiempos de indulgencia que corremos, están á la orden del día.—Recientemente se ha estrenado una en el teatro de los Bufos con el título de A la humanidad doliente, la cual obtuvo un éxito lisonjero.—La letra, del Sr. Blasco, y la música, del Sr. Arrieta, contienen ambos rasgos de belleza que hiciero- n al público llamar á los autores á la escena, y á decir verdad, no es esto de lo mas inaceptable que nos han dado hasta ahora los Bufos madrileños.—Si quiera se emendaran!

El Sr. Moderati ha publicado una carta en el Gil Blas, since- randose de un ataque dirigido por este periódico contra la invi- tación hecha por dicho señor á los compositores españoles.—En ella dice: «que no pretende dar ni adquirir gloria al invitar á los compositores españoles que quisieran hacer ejecutar sus com- posiciones en los bailes del Teatro Real...» Los compositores españoles deben estar muy agradecidos... al Sr. Moderati!

Nos ha llamado mucho la atención, y nos ha hecho gracia, un picarresco suelo publicado en un periódico, titulado El miér- cedes de Ceuta, el cual dice de este modo: «Se ha hablado mu- chos estos días de la Ópera nacional, y se cuenta para ello con la Pati, la Trillo y los Catalinas.»—Esto si que es tener buen criterio y malicia para decir las cosas.—Verdaderamente hay algunos que son chascos escritorito, y en verdad que se necesi- sa chispa y hasta ingenio para decir una cosaza así!...

La compañía francesa que ha comenzado á actuar en el te- atro de Variedades, ha sido acogida con gran frivaldad.—Y no po- día ser de otro modo, al ver el público los artistas décretos que forman la troupe y la deseable orquesta con que acompañan sus nauseabundas chansonnnettes.—Un piano, dos ó tres violines y una flauta pertigua, que atormenta incesantemente el oído del espectador, son los elementos destinados á interpretar la mú- sica offenbachiana.—Mejor harían en irse con esta música á otra parte.

En Weimar se ha estrenado una nueva ópera, titulada Heros du Nord, cuyo autor es un simple corista del teatro.