Revista y gaceta musical (1867-05-19 00:00:00), página 4

ESTADO ACTUAL DEL REAL CONSERVATORIO DE MADRID.

Después del incendio ocurrido en el Real Conservatorio de música y declamación, nada que sepamos se ha hecho para subsanar de algún modo el contratiempo sufrido por un establecimiento, único en su clase en España, y que aunque no fuese más que por esta circunstancia, debería ser mirado con toda la solicitud y esmero que exigen aquellos establecimientos, que á más de ser útiles y necesarios, honran y dan brillo á la nación.

Pero el Conservatorio permanece cerrado, la única escuela de música que tenemos en España puede decirse que no existe hoy, y la enseñanza musical se halla interrumpida hasta no se hable cuando.

Aparte de la significación que esto tiene, por lo que hace al interés que inspira este arte noble en nuestro país, trae consigo además los perjuicios y los inconvenientes que una paralización de esta clase puede acarrear, tanto á los alumnos como á los profesores.

Sabemos que el incendio no alcanzó mas que á ciertas dependencias, y que las clases quedaron á salvo, pudiendo muy bien haber continuado á poco de la ocurrencia; pues si bien las pérdidas y los daños causados han sido de consideración, el mal no ha sido de tanta trascendencia para adoptar una medida cuyas consecuencias no es posible calcular.

El porvenir del arte en España se halla íntimamente ligado con los progresos, con los adelantos y con las perfecciones ó cambios que este establecimiento pueda experimentar en esa penosa existencia que le ha llevado y aun lleva en nuestro país; y si el estado poco satisfactorio del arte músico-español se agrega hoy la disposición adoptada por el gobierno, fuerza es confesar que la música española atraviesa una época de las más tristes y precarias, y por demás desconsoladora para los verdaderos amantes de la prosperidad de este arte.

Desde luego se comprende que para tomar ciertas disposiciones del momento, para zanjar ciertas dificultades y obstáculos que siempre surgen de siniestros de esta clase, una suspensión de clases hubiese sido hasta cierto punto indispensable; pero una vez allanados los obstáculos y visto claramente que el daño no era suficiente á impedir la continuación de los estudios, debióse saber dado una pequeña tregua, remitiendo inmediatamente las tareas escolásticas, con el objeto de no introducir desaliento entre los alumnos ni entre los profesores.

Estando próxima la época de los exámenes, y cuando más necesaria es la asidua asistencia á las clases, entonces se ha dado una orden que suspende los estudios, y que queda por lo tanto los medios de poder recoger ó madurar á su debido tiempo los frutos obtenidos por la constancia y el desvelo de los profesores. Tantos determinaciones, prolongada ya de un modo excesivo, no puede por menos que llamar la atención de la prensa musical y de las personas que se interesan por el bien del arte, que vea en dicha determinación un impedimento puesto á la primera escuela de música de nuestro país, y un golpe mortal dado al único centro de donde podría daimar mañana todo el brillo y el lustre de nuestro arte nacional.

Cuales sean las miras que el gobierno se lleve á prolongar este estado de cosas, no es posible subirlas ni penetrarlas, sino en la suposición de que vayan encaminadas á un cambio de local, ó bien á una nueva organización del establecimiento. De todos modos, esto no podrá oponerse ni ser un obstáculo para la continuación de las clases, pues si el gobierno medita una reorganización del Conservatorio, ¡llevéala caballerosa hora, que falta le hace y no poca á una escuela que adolece de defectos por todos reconocidos; pero mientras tanto, no ponga trabas ni impedimentos á los estudios musicales, que no son menos ni desmerecen en nada de las otras carreras cuya enseñanza costea el Estado, y que son dignos por más de un concepto de hijar toda su atención.

No queremos decir con esto que el gobierno no se halle animado de los mejores deseos por el progreso de la música en España; pero otras atenciones tal vez le impidan ocuparse como debiera de este asunto, sobre el cual nos permitimos hacer estas observaciones en bien y provecho del arte, y cumpliendo con la misión que nos hemos impuesto de ocuparnos de todo aquello que sea de verdadero interés para la música española.

J. V. R.

LOS MÁRTIRES DE LA MÚSICA (1), por T. TAGEO, traducción de OSCAR CAMPS Y SOLER.

IX.

Antofsi.—Mozart.

Ni fue bastante, para que callase lo que en todas las épocas se declaran enemigos de la verdadera belleza, que maníaticos acusadores de plagios se presidan siempre de un solo hombre ó de una sola obra, que Pascual Antofsi, con una claridad y un orden admirables, con una pureza de expresión, con un tesoro de inspiraciones virgenes y majestuosas, embelleciese la acción del drama que él trataba y que hermosamente admirablemente la flexibilidad de las formas con la grandezza de las ideas.

Se le antepusieron escritorazuelos de poca monía y rancias teoristas, conservadores acérrimos de los laberintos del contrapunto.

No se quiso aplaudir á este hombre, que con tan acertado criterio convirtió á la melodía en un elocuente lenguaje que estuviese al alcance de todos, que se limitó á la armonía simple para la expresión de las ideas serenas y tranquilas, y que supo usar con mano maestra de los altos recursos de la ciencia para describir los arranques de violentas pasiones. Su Olimpia está sembrada de grandiosos conceptos: en ella, el sonido no es el verdugo del sentimiento, y el amor, la tristeza y la inquietud de un alma angustiada son interpretadas con notas tiernas, que conmueven y deleitan á un tiempo. En cambio, se la halló pobre de ciencia, de artículos armónicos.

Bella obra sería, sin duda, la que contestase á los eruditos, la que matase al maestro por su improbo trabajo, y tuviese el triste privilegio de narcotizar al auditorio!

Antofsi era un verdadero genio (2).

Cansado de sufrir á sus injustos adversarios, abandonó la Italia, y en 1785 obtuvo la plaza de director del teatro italiano de Londres, y allí recogió merecidamente aquel fruto que su talento le proporcionó y que cruelmente le disputaron sus connacionales.

Hablemos ahora de aquel prodigio de ciencia musical que á los seis años de edad asombró al mundo como ejecutante y compositor (3), esto es, de Wolfgang Amadeo Mozart, que indiscutiblemente fue el mas grande de todos los compositores del siglo XVIII.

Este compositor, tan criticado en su siglo como elogiado en el nuestro, compuso de solo catorce años su Mitridate, que fue repetido veinte veces en el teatro de Milan. Este sublime ingenio, aplaudido por Hasse y por Bach, mimado por Metastasio, idolatrado de José II, venerado por el P. Martini, que vaticinó su gloria, este sublime ingenio, decimos, que desde el romance á la tragedia, desde la ópera á la epopeya, desde el vals á la sinfonía, descolló gigante en todos los géneros y sobre todas las épocas, tuvo también que luchar contra la envidia, y tuvo que sufrir las injusticias de un público desfavorablemente prevenido contra él.

Hubo un tiempo en que Mozart corrió todo Paris en busca de un protector, y no lo halló.

Mozart tuvo que solicitar audiencias, que muchas veces le fueron negadas después de largas horas de antelasia; tuvo que arrastrarse por los sueños pidiendo la gracia de que se ejecutaran algunas de sus obras, y no alcanzándola, se vio obligado á refugiarse en Alemania.

Es muy curioso lo que él mismo decía del público que hace 80 años juzgaba sus obras. He aquí lo que Mozart escribía en 1768:

(1) Véanse los números 6, 7, 8, 12, 15, 16, 18 y 19 de nuestro periódico.
(2) Furo, Metamora.
(3) Barrington Dalhes: Account of very remarkable young musician.