Revista y gaceta musical (1867-02-17 00:00:00), página 5

—¿Qué pensabas?
—Oía dentro de mi misma los sonidos penetrantes y agudísimos de muchos violines, mezclados al murmullo continuo de trinos muy sonoros. Ya iba á tocar al teclado, cuando se me ocurrió en la mente un rasgo simpático y seductor de la viola, que quise colocar en medio del murmullo de los violines. Sentí que tras este rasgo los sonidos agudísimos recorrían una escala descendente, siguiendo á la viola y uniendoése en un lindísimo acorde, que, cual un pequeño valle matizado de flores, salpicaban con sus giros caprichosos los sonidos puros e inefables del violín. Desde una nota alta, el violoncello me hizo oír como una llamada al tono, hacia el que ascendieron los violines y la viola, confundiéndose esta con el violoncello, y rodeando los alegres sonidos de los violines el timbre suave y tranquilo de las notas del violoncello. Aquí llegaba en el plan de mi cuarteto, cuando una idea se me ocurrió, que me dejó toda muda y pensativa. Tú sabes, amigo mío, el eco que en aquel sitio forma la montaña. Yo quería unir al violoncello el canto de los niños, pero recordé que cuando estos cantaban—En esta vida, en esta vida,—el eco repetía:—En esta vida.—Y cuando después bajamos al vallecito en busca de las rosas, y no las encontramos, los niños gritaron:—No hay, no hay.—Y el eco respondió:—No hay.
Después nuestro padre nos gritó desde la altura.—Felicidad, Felicidad.—Y el eco dijo:—Felicidad.—Y cuando subimos, y nos preguntó si todos estábamos allí, yo dije.—La reunión está completa.—Y el eco respondió:—Completa.—De modo, que observé que el eco misterioso nos había dicho.—En esta vida no hay felicidad completa.
El joven, que había escuchado atento la explicación de la joven, exclamó de esta manera:
—Y yo también creo, querida mía, que en esta vida no hay felicidad completa.
J. V. R.

REVISTA DE PROVINCIAS.

La época que atraviesamos ha sido, sin embargo, de aquellas en que más animación se ha notado en el movimiento de cantantes y de compañías de ópera y de zarzuela, que de unos puntos de la Península se trasladan á otros, con el objeto de reparar en un lado las pérdidas que han sufrido en otro.
Hubo una época, no muy lejana, en la que el movimiento musical de las provincias de España era mucho más animado que el de la corte, debido á que en las provincias se hallaban los mejores teatros, y por consiguiente, los mejores cantantes y las mejores compañías de ópera. Antes que se construyese el teatro Real de Madrid, que tan lustrosamente ha absorbido la importancia musical de los demás teatros de España, Barcelona y Cádiz, y en particular esta última ciudad, eran los puntos céntricos, en donde tenían lugar las mas brillantes manifestaciones del arte. En Cádiz, además de la animación que había en cuanto á sociedades y academias de música, de las que aun todavía hoy se conserva algún vestigio, se pusieron en escena, en la época á que nos referimos, óperas de compositores españoles, como el Solitario del maestro Eslava, la Isra de Lamadrid, y algunas otras que no recordamos, contribuyendo á crear una atmósfera y un entusiasmo por la música española, de que rara vez ha habido ejemplo en la corte.
Aquellos tiempos pasaron ya, y hoy la gran afición y el gusto privilegiado de los españoles por la música se satisface en nuestras provincias con los espectáculos de un género de composición que está hoy casi muerto, como es la zarzuela, y que no podrá resucitar sino por medio de una reacción poderosa, que la deje muy atrás al querer salir del letargo en que se encuentra.
Creemos que lo que mas falta hace en las provincias, además de la reforma de las capillas de nuestras catedrales, que tanto han contribuido en otras épocas al desarrollo de la música española, es la creación de Conservatorios de música y de sociedades de canto coral, que tan útiles pueden ser para mitigar las costumbres de los pueblos, e infundir en los ánimos los géneros de fraternidad y de amor á la humanidad.
No nos cansaremos nunca de ensalzar ni de ponderar demasiado todos los beneficios que resultan de esta clase de sociedades, por mas que conozcamos, como dijimos en nuestra anterior revista, los obstáculos con que habrá que tropezar hoy para llevarlas á cabo. Pero enseñese al hombre á cantar desde pequeño, asociécele con sus semejantes bajo el dulce lazo de la melodía, y póngase en su boca máximas de moral y de humanidad, que repetidas armoniosamente y en conjunto, concluirán por quedarse grabadas en el corazón, como leyes indelebles que observará toda su vida.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. En el teatro imperial de la Opera se ha puesto en escena el lunes y viernes de la pasada semana La Mueble de Portici; el miércoles se ejecutaron la Source y dos actos de Aciosta. La reina Cristina asistía en el palco del emperador á esta última representación.—El domingo comenzaron los grandes ensayos de la ópera D. Carlos. Ya estamos cansados de tanto oír hablar de esta ópera y de tanto esperar su estreno, y aun no se sabe á punto fué cuando este tendrá lugar. Dios quiera que no sea el parte de los montes.—En el teatro italiano se había dado la quinta representación de Il Barbieri en la presente temporada, distinguiéndose la Adelina Patti, que esta vez, como siempre, ha sido objeto de una gran ovación. En el mismo teatro tuvo lugar el domingo la primera representación de Locanda gratis, ópera en un acto, á beneficio de Mr. Alary, autor de la música de dicha ópera.

Viena. La Estrella del Norte, con el concurso de Miles, Murska y Telheim, y MM. Prott, Mayerhofer y Beck, ha tenido un éxito brillantísimo. Este último, en el papel de Pedro, y Miles, Murska en el de Catalina, han sido extraordinariamente aplaudidos. La concurrencia era inmensa.

Leipzig. El cuarteto florentino, dirigido por Jean Becker, ha dado una sesión el 14 de Febrero en el salon de Gewandhaus. El éxito no ha dejado nada que desechar, y el escogido público que asistió aplaudió á los ejecutantes con gran entusiasmo. Este cuarteto, compuesto de MM. Becker, Masl, Chiosuri y Hilpert, se hace oír en este momento en algunos otros puntos de Alemania.

Berlín. El Profeta, La Flûte enchantée y El Postillon de Lonjumeau, han formado el repertorio de la Opera real en la semana pasada. Una indisposición de Mme. Lucca ha sido un obstáculo para que se pusiera La Africana, que estaba anunciada.—En el teatro Victoria la compañía italiana había representado L’Italia in Algeri con Mme. Grossi, MM. Fritz y Rigli; la obra, lo mismo que los cantantes, habían obtenido buena acogida por parte del público.

Florencia. El teatro Pagliano acaba de perder uno de sus mas bellos ornamentos; la prima donna Sofia Vera-Lorini, á causa de la muerte de su madre, se retira por ahora de la escena. Charlotte-Renéte Noser, que era el nombre de la que le dio el ser, figuró en otro tiempo con gran éxito en las primeras escenas de Alemania. Spohr, en sus Memorias, habla de esta cantante con elogio, y Hoffmann le ha consagrado un capítulo entero en sus Cuentos fantásticos.

Londres. El primer concierto dado en el Palacio de Cristal, después del incendio que devoró un gran número de partituras, tuvo lugar el 36 de Enero con un éxito extraordinario.—Ha muerto Mme. Louise Chatterly-Simon, la mas antigua cantante del teatro Covent-Garden: había nacido en Octubre de 1787.

GACETILLAS.

Sueño de un músico. Pidió la mano de una joven un músico anciano, diciendo al padre de la futura esposa tenía para mujer, puesto que salía todos los días por treinta reales. El padre convino en ello, y efectuado el enlace, el músico no hizo ni mas ni menos que si hubiese casado con una princesa, ni trabajaba, ni se ocupaba de nada, ni traía un cuarto á casa, que era lo peor.