Revista y gaceta musical (1867-06-30 00:00:00), página 4

ciones se han dirigido en este sentido al Comité, el cual no ha querido cargar con la responsabilidad de una elección, que tal vez no se hubiese visto justificada en el momento de la ejecución. Sin embargo, algunos periódicos han emitido la idea de que el jurado podría haber hecho un escrutinio, y haber escogido entre los mejores aquellos que á su juicio hubiesen merecido aunque no fuese más que mención honorífica.

Ya han comenzado en el palacio de la Industria, en París, los ensayos generales de los conciertos orfeónicos que han de tener lugar en dicha capital los días 5, 6, 7 y 8 de Julio. Estos conciertos serán dirigidos por Georges Hainl, y todos los miembros de la comisión imperial asistirán con el objeto de poder apreciar los efectos de sonoridad que producirán estas grandes masas en aquel estenso local.

Los tan renombrados pianos americanos de M. Chickering, que tanto están llamando la atención en la Exposición universal de París, son tocados diariamente de tres á cinco de la tarde por el excelente pianista M. Boscowitz, pianista de S. M el rey de Portugal.—Un gran número de dilettanti acude á esas horas á la Exposición, con el solo objeto de oír estos magníficos pianos, que representan verdaderamente un gran adelanto en la manufactura musical.

DE LA INVENCION DE LA DISONANCIA.

En el siglo XVI los giros de la armonía y de la modulación habían tomado ya algún desarrollo, saliéndose de aquella vaguedad y falta de unidad tonal que se observa en las obras anteriores á este siglo.

Un gran paso dado en el camino de la belleza, á causa de cierto empleo de la disonancia, es atribuido á Claudio Monteverde á fines de este mismo siglo; pero un músico oscuro y poco nombrado en la historia del arte, parece haber sido el primero que hizo uso de la disonancia como medio de formar cadencia o conclusión armónica, que fué seguramente lo que constituyó el gran invento atribuido á Monteverde.

Este músico es Adam Gumpeltzhauser, que siendo un pobre maestro de escuela en Augsbourg compuso antes que Monteverde obras musicales, en las que la disonancia era empleada sin preparación alguna y formando las cadencias tonales con aquella expresión y aquel colorido que este procedimiento fundamental del arte dá á toda clase de composición.

No comprendemos por qué se haya asegurado tanto que Monteverde, cuyas obras aparecen á principios del siglo XVII, haya sido el inventor de la disonancia, cuando esta existía ya, puede decirse, desde el siglo XI; pues ya sea como retardo ó como ligadura, el intervalo de segunda ó de séptima se había usado ciertamente antes de la época de Monteverde y antes también de la época del obscuro maestro de Augsbourg. Pero esto último, algo anterior á Monteverde, ideó antes que aquel el sacar partido del procedimiento empleado hasta su época de una manera vaga e insignificante.

También es verdad que la invención de la disonancia no fué, como algunos creen, la invención ó la aplicación del choque del intervalo de segunda ó de su inversión la séptima, sino el uso de este mismo intervalo sin preparación alguna, empleado en el tono de la frase y formando la conclusión ó cadencia de esta por medio de la resolución del cuarto y séptimo grado de una tonalidad en la tercera y en la octava.

Monteverde, más que inventor de la disonancia, debería ser considerado como inventor de la verdadera cadencia, fuente y principio de toda bella sonoridad y base de toda expresión armónica y melódica. Por esto á datar de su época el arte entra en la senda del agrado y de la seducción para el oído, despojándose de aquella vaguedad y de aquella indecision desagradable que presenta toda música en la que la cadencia no se haga sentir de un modo claro y perceptible.

La cadencia, siendo otra segunda alma de la música, es el principio ó el móvil de la modulación, pues ella, ya sea transitoria, ya final, envuelve en sí el germen de la verdadera expresión y de la verdadera belleza musical, dando lugar á unos efectos picantes, que no pueden existir de ningún modo en una sucesión continuada de sonidos falta de toda idea tonal. Luego lo que apareció á la época de Monteverde no fué la disonancia musical, que ya estaba encarnada en el arte, digámoslo así, desde una época anterior á la suya, sino esa propiedad de los sonidos musicales desconocida hasta entonces, y que tiende á formarnos un lenguaje abstracto, cuya base principal estriba en las leyes tonales de la cadencia, simbolizadas en la resolución del séptimo grado en el octavo, y del cuarto en el tercero. La música entró, pues, con este nuevo artículo del arte en una vía desconocida para aquella época, y se encaminó, aunque á pasos lentos, hacia el objeto ó fin propio de todo arte, que es conmover por medio de la expresión, de la variedad y de la variedad de las formas.

J. V. R.

SOCIEDAD ARTÍSTICO-MUSICAL DE SOCORROS MÚTUOS.

MEMORIA

redactada y leída á nombre de la junta directiva por el secretario D. Rafael Hernando, en la junta general celebrada en el salón pequeño del Real Conservatorio de Música y Declamación, el día 5 de Mayo de 1867, bajo la presidencia del Excmo. señor marqués de Villena.

(Continuación.)

Nosotros, pues, no habríamos llenado debidamente la obligación que imponen los estatutos á nuestra sociedad, al prescindir que se ocupe en todo cuanto sea benéfico al arte, si, al lamentar el gran contratiempo que ha sufrido el arte músico, no se manifestara la urgente necesidad de que se construya un nuevo y grande Salón de espectáculos del Conservatorio, no sólo para el uso propio de éste, sino también para los grandiosos conciertos á que el público, patentizando un insoslayable grado de cultura, demuestra creciente entusiasmo. Sobre estos objetos hay también otro de grandísima importancia. En la mente de todos los verdaderos amantes del arte músico español está fijo el pensamiento de la creación de la grande ópera española, y nos consta que la dirección del Conservatorio se prepara para hacer los mayores esfuerzos y coadyuvar á tan laudable fin, lo cual no podrá verificar si no dispone de un local conveniente. Si por la penuria del erario no pudiese el gobierno atender debidamente á esta grave necesidad, podrían arbitrarse muchos medios para allegar los recursos necesarios y llevar á cabo la patriótica reconstrucción del salón derribado.

Llenado nuestro deber con las consideraciones que acabamos de presentar, y juzgadas de interés general, tratamos ahora de lo que es de interés particular de nuestra asociación.

Vamos á manifestaros los hechos del séptimo año social, que por sí solos, sin elogio ni comentario, evidencian la siempre progresiva marcha de nuestra sólida y ilustrativa institución.

El producto total de ingresos ha sido de 43.465 rs. con 85 céntimos; el del último año sólo llegó á 35.593 80 céntimos:

Los gastos generales suman 3.558 74, habiendo resultado líquido para el capital la cantidad de 41.907 rs. 97 céntimos.

Se ha compuesto el producto total del séptimo año:
1.º De 15.563 rs. 40 céntimos, por cuotas, ó su capitalización, de los socios de número;
2.º De 5.894 rs., por igual concepto, de los socios honorarios, que son verdaderos donantes;
3.º De 975 rs., interés de los títulos del 3 por 100 comprados en este año social antes de Enero;
Y 4.º De 28.235 rs. 43 céntimos, total líquido de las cinco funciones celebradas á beneficio de la sociedad.

Fueron estas en su orden cronológico:

Primera. La verificada á iniciativa de nuestro beneficente socio el Sr. D. Enrique Tamberlick, en el Teatro Real, el 25 de Mayo de 1866, y que produjo para la sociedad la cantidad de 9.417 rs. 33 céntimos; debida en parte, según indicamos en las noticias varias del último Anuario, y nos complacé haber de reproducir, á las ventajosas proposiciones del empresario, señor don Joaquín Boix, que se condujo con gran generosidad y demostró verdadera simpatía por nuestra asociación.

Segunda desinteresadamente al célebre Tamberlick, retrasando para tan noble fin un día la marcha de esta capital, sus