Revista y gaceta musical (1867-05-12 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRÍTICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA DE LA MÚSICA.

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PROVINCIAS.—En casa de nuestros correspondientes y principales librerías.

DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DE LA CRÍTICA Y LITERATURA MUSICAL.

De la crítica y literatura musical, por José Parada y Barreto.—Exposiciones de obras musicales.—Los maestros de la música, por T. Taco, traducción de Oscar Camps y Soler.—Diccionario técnico, histórico y biográfico de la música.—Correspondencia.—Noticias del extranjero.—Gacetas.—Anuncios.

DE LA CRÍTICA Y LITERATURA MUSICAL.

La literatura musical es, puede decirse, la aplicación del lenguaje al examen del arte y á las descripciones musicales. Entre esta clase de literatura, la literatura en general y la dramática, hay notables diferencias, no solo por los estudios diferentes que cada una de por sí abraza, sino por la más ó menos utilidad que puede reportar el artista músico dedicándose al cultivo de una u otra materia. El estudio de la historia y de la literatura cual se hace en las aulas de las universidades, es útil para todas las carreras; pero para la de la música, dicho estudio es de una utilidad secundaria, si se compara con el de la literatura musical, que es de una utilidad real. Ambos estudios distan mucho de ser una misma cosa, pues la literatura del lenguaje no se ocupa mas que de aquello que tiene relación con los diversos modos de expresar las ideas en una lengua cualquiera, de las formas del lenguaje, de sus giros y de las reglas para crear la belleza literaria; pero esta literatura, al establecer dichas reglas, no se concreta á ninguna ciencia ni arte determinado, ni hace una aplicación de sus principios á ningún ramo del saber humano.

La literatura musical, siendo de creación moderna, ha debido su origen á esos grandes centros musicales de Alemania y Francia, de donde han salido hombres, que siendo á la vez literatos y compositores, y poseyendo profundos y estensos conocimientos del arte musical, han hecho un uso particular del lenguaje, para expresar sus ideas sobre música y ejercer la crítica. Como que, exceptuando las descripciones musicales hechas por los poetas sin mas objeto que el de ensalzar las bellezas del arte ó el de deleitar la imaginación, hasta una época reciente, puede decirse, no se han principiado á tocar y conocer las ventajas que reporta el arte de las descripciones musicales hechas en prosa y del empleo de voces, que en esta contribuyen tanto como en la poesía á fijar en la mente del lector el efecto de la sonoridad musical, y como que se ha hecho preciso para esto el hacer uso de voces y locuciones á veces poco usadas en el lenguaje, ha resultado que el literato músico, inspirándose y sintiendo dentro de sí mismo, como compositor que debe ser, el efecto de la descripción musical que ha querido hacer, la ha trasladado al papel, valiéndose de palabras y frases propias y adecuadas. Este modo de esposar las ideas musicales, ó de describir la música, ha dado lugar á la formación de ciertos giros particulares del lenguaje, que han formado verdaderamente una especie de literatura genuina del arte.

La literatura musical abraza también todos los escritos que versan sobre la historia del arte, sobre la estética, la filosofía de la música, su metafísica, su didáctica, su biografía y su bibliografía. El ejercicio ó estudio de estos ramos forma una parte esencial de dicha literatura. La otra parte comprende el uso que debe hacerse de las palabras y de las formas del lenguaje en el examen de la música, en la crítica y en las descripciones musicales. Es, puede decirse, la música tratada literariamente, ó sea la aplicación de la retórica y poética de un lenguaje á la manera de explicar los efectos y las impresiones que este arte nos produce.

En la música, cuando se trata de escribir sobre cualquiera de sus ramos, y sobre todo cuando se trata de ejercer la crítica, hay necesidad, para que esta sea verdadera crítica, de emplear un lenguaje sin genere, del cual no pueden hacer uso sino aquellos que poseyendo el lenguaje en que escriben, poseen á la vez conocimientos profundos del arte. En vano el literato y poeta podrán ejercer de un modo conveniente la crítica, si carecen del conocimiento de lo que se llama los secretos del arte; y de ninguno modo podrán apreciar debidamente las bellezas ó las imperfecciones de este, si no han estudiado á fondo sus principios y sus fundamentos. Por mas que posean ó sepan las reglas generales que encaminan á la producción de la belleza; por mas que estén iniciados en los principios de la estética, en la teoría de la fu-