Revista y gaceta musical (1868-05-18 00:00:00), página 2

tiempo, por el uso y por la servil imitación.—Mas creéanse que la obra es nueva, porque es hija del gran esfuerzo hecho con su organismo pobre y con su inteligencia mezquina y corta, y el novel compositor, al oír su primer trabajo con proporciones idénticas y formas semejantes á las que ya tiene muy oídas en los buenos modelos que ha estudiado, se cree ó se convence de que ha hecho algo bueno ó algo nuevo.—Error grande: lo bueno y lo nuevo no puede ser imitado ni copiado; ha de ser espontáneo, natural ó hijo de pequeños y dulces esfuerzos hechos por la inteligencia.—Cuando esta se pone en gran tortura, es que sus-fuerzas naturales no alcanzan á conseguir el fin que se desea; el resultado, por lo tanto, no puede por menos que ser forzado y violento, y falto, por consiguiente, de las condiciones del verdadero genio, que crea y produce con facilidad y desembarazo.

La mucha práctica, la rutina y el hábito constante de componer música, hace que medianas inteligencias produzcan obras que son aceptadas de buen grado hasta por las personas conocedoras del arte; pero bien examinados estos trabajos, se vé que no son mas sino una pura imitación de los giros, cortes, rasgos y marchas diversas que estamos cansados y hastiados de oír todos los días en las obras de los grandes maestros.

Aunque no es posible hacer una composición musical donde no haya alguna que otra pequeña reminiscencia, hay, sin embargo, gran diferencia entre aquellas obras que demuestran al punto la presencia del genio, aun en medio de las reminiscencias que contengan, y aquellas otras en las que sólo se advierte una continuidad de efectos ya oídos y sabidos de memoria, sin mas novedad, pudiera decirse, que el estar cambiados de sitio ó de lugar.—Estas últimas obras son pobres y decretápticas, y sus autores no son en realidad verdaderos compositores de música, ni poseen las cualidades inherentes á estos; las otras son obras donde descuellá á primera vista la viveza de la imaginación, el saqueo de la inteligencia y la gran facultad de la inventiva, dimanada de esa inspiración físcil y natural que poseen los hombres de genio, y que es la que trae consigo la novedad y la originalidad. Las unas gozan de una vida corta y efímera, y no llegan á la posteridad; las otras viven siempre, y resisten como encina corputenta á los embates del tiempo y de las edades.

J. V. R.

DISPOSICIONES RESPECTO DEL TEATRO REAL.
El arte y los Bufos.—El Sr. Gaztambide.

(Conclusion.)

Así lo han comprendido algunos literatos, quienes argumentan sin duda por su conciencia de haber tratado á tan lamentable situación el arte y á los artistas, tratan de asociarse para poner remedio á tanto mal; pero la gangrena se ha declarado ya, y para dejar el espíritu en condiciones de vivir, es preciso practicar la amputación de algunos miembros. ¿Y cómo y con qué reemplazarlos? Aquí está la dificultad. Ojalá lleguen á entenderse para bien del arte y de la literatura. ¿Pero cómo combinar estos elementos heterogéneos?

¿Cómo trabajar con una pluma para levantar el arte y con otra para destruirlo? Decimos esto á propósito de lo que acabamos de leer en una revista de teatros de un periódico político, llamada por uno de los que se muestran mas deseosos de que la inteligencia entre artistas y escritores sea un hecho. Este sujeto, cuyas críticas están escritas con almirar, y cuyo interés en favor del arte parece no tener rival, al mismo tiempo que nunca le faltan elogios aun para los artistas mas adocenados, dice en su última revista:
- El espectáculo que vemos, ese crecido número de teatros, indica que la crisis se ha resuelto, que el teatro ha muerto. Los teatristas en boga son los gustuos que roen sus entradas; ya no hay remedio. El arte, que es el alma del teatro, ha huido, como el espíritu vital cuando los órganos se aniquilan; para que viva es necesario darle otro cuerpo; es necesario que mientras permanezcan silenciosos, expien sus culpas los que le han destruido. Después vivirá, porque es inmortal: hoy no es, no puede ser mas que un cadáver galvanizado de cuando en cuando por el sistema de Arderius ó el de los dramas de Novedades.
¿Con que el arte es hoy un cadáver galvanizado de cuando en cuando por el sistema de Arderius ó el de los dramas de Novedades? Bisum venatus...
¿Qué dirá á esto el Sr. D. Manuel Catalina y familia, objeto predilecto de los constantes elogios del secretario de la asociación de literatos? Si todos participan de las ideas del secretario, que lo dudamos, valiera mas que desistieran de su propósito y dejen las cosas en tal estado.
Ignoramos á cuánto asciende el caudal de ciencia que posee el autor del párrafo citado; pero respecto de arte, permitámos que con nuestra ruda franqueza le digamos que, á juzgar por sus artículos teatrales, no sabe por donde se anda, y que la mejor prueba que puede dar de su buen deseo en favor del teatro español, es dejar la pluma á un lado cuando se sienta con deseos de escribir bajo el punto de vista artístico.
Dispensen nuestros lectores esta pequeña digresión, y pásense adelante.
Cuando leímos en algunos periódicos que el Sr. Arderius había formado una compañía de bufos que actuaría en uno de los teatros de la corte, concebimos algunas esperanzas de que dicho señor haría algo en beneficio del arte, iniciando un género, que dirigido convenientemente, pudiera dar, á no dudarlo, excelentes resultados. El Sr. Arderius, en quien siempre hemos reconocido excelentes facultades para el género cómico, no era el menos competente para figurar al frente de una compañía de bufos. Esperábamos algo bueno á haberle oído personalmente explicar su pensamiento á algunos de nuestros amigos; pero cuando llegó á nuestras manos el anuncio de la compañía, que se fijó al público, sufrimos un gran desengaño: no supimos de qué admirarnos mas, si de la redacción de aquel cartel, que era el escarmiento de cuantos en él figuraban, ó del aplauso con que algunos periódicos le acogieron. Leímos una y otra vez aquel padrón de ignominia para el arte, y aun dudábamos de que aquello estuviera impreso en español, porque no podíamos comprender que la prostitución del arte hubiera llegado á tal extremo en España, donde ya prosperó, ya abatió, ha sido siempre digno y noble como nuestro carácter. Desconocemos al Sr. Arderius, siempre digno en las tablas, siempre en el puesto del actor que con su talento y su talento supo desde humilde corista elevarse tanto como el que mas en el género cómico, haciendo acreedor á las simpatías del público, que, como nosotros, veía en el uno de los artistas del porvenir, un digno sucesor de Cubos y de Guzmán. Desconocemos también á los que consideraron que de aquel modo tan humillante y indigno de un artista se anunciaban sus nombres al público. Creíamos ver en aquel anuncio un cartel de teatro de las barreras de Paris ó de los barracones de la Plaza del Trono, en la feria del puente de especias. Para haber sido una copia exacta, no le faltó al Sr. Arderius mas que haber sacado á los bajos madreñiles á la puerta del teatro vestidos con trajes extravagantes y provistos de tambor, calderos y sartenes para hacer ruido á fin de atraer la atención del público.
Empezaron los bufos sus trabajos, y ¿qué han hecho?... ¿De qué modo han galvanizado el cadáver? Empujando al arte mas hacia el precipicio.
Pero no es esto solo. El Sr. Gaztambide, que está decidido á hacer los mayores sacrificios en favor del arte... estrujo...