Revista y gaceta musical (1868-03-02 00:00:00), página 3

con obras que hoy se aplauden universalmente con furor, y que por mucho tiempo pasaron desapercibidas, porque las facultades de los encargados de interpretarlas estaban muy por debajo de dichas obras.

Si se trata de que la ópera nacional sea un hecho, medísele el asunto con detenimiento, prevénganse los resultados, y no se pierda de vista que si este último esfuerzo no se funda en sólidos cimientos, el edificio vendrá abajo al mas leve soplo del público, para no levantarse quizás en mucho tiempo.

El asunto, repetimos, merece meditarse con detenimiento, y á él dedicaremos con preferencia nuestra atención.

ALEV.

LE PREMIER JOUR DE BONHEUR,
ópera en tres actos, letra de MM. d'Ennery et Cormon, y música de Aubert, estrenada en el teatro de la Opera-comica de Paris el 16 de Febrero de 1868.

En Francia acaba de tener lugar uno de esos acontecimientos musicales que sirven de pasto por largo tiempo á la prensa, á causa de haber sido esperados con gran ansiedad, y de hallarse la opinión predispuesta y deseosa de gustar y saborear á su placer lo que con mucha anticipación y con gran pompa y brillo se le tiene anunciado o prometido.

No siempre el resultado corresponde á los relumbrones que la prensa suele dar de vez en cuando al anunciar prematuramente la obra que tal ó cual compositor escribe, con destino á este ó al otro teatro, sin mas objeto, por lo regular, que el de estimular la curiosidad ó el deseo, y tener en la expectativa á los que han de decidir sobre el valor y el mérito de la obra.—Así lo hemos visto con las óperas Don Carlos y Romeo et Juliette, por tanto tiempo esperadas y descadas, y que después vieron á desvanecer por completo las esperanzas que el bombo periodístico había dicho concebir.

Pero ahora parece que el resultado ha estado en consonancia con la pompa del anuncio.—El gran nuestro Aubert se ha colocado en una esfera superior, dando una gran lección á los jóvenes compositores franceses, que tanto alarde hacen hoy del refinado pedantismo, que consiste en huir de la sencillez y naturalidad de la melodia, para correr tras de vanas, estériles y soporíferas complicaciones.

El decano de los compositores de Europa ha dado la voz de alerta.—Su última obra vuelve á descubrir el velo del arte maravilloso y sublime, para hacerlo aparecer en su simple y natural belleza, despojado de la pesada carga con que los armonistas modernos han querido deshacer ó borrar á todo trance el contorno y el dibujo delicado de sus formas tiernas y seductoras.—La melodía ha vuelto á triunfar, apareciendo risueña y llena de vida en la obra de un octogenario y el precioso talismán del genio, que no envejece nunca, ha hecho brotar flores entre la nieve de los años.—Ochenta y siete años cuenta ya el autor de Le premier jour de bonheur; y es el primer caso que se ve en Europa de componer música á una edad tan avanzada.

Las correspondencias que recibimos de Paris están todas contestes en el gran éxito alcanzado por esta obra, de la que se ocupa en estos momentos toda la prensa musical de Europa.—Auber ha hecho volver la cara atrás, y los partidarios de esa quimera, llamada música del porvenir, quedaran sin duda confundidos ante la elegancia, la claridad y la seducción de la música de Le premier jour de bonheur.

El maestro ha presentado, dice una correspondencia de París, todo el brillo, toda la guindura y todo el atavío de una melodia fácil y expresiva, encarnada en preciosos trazos de una armonía pura y elegante.—En la última obra del autor de la Motta de Portici todo respira suavidad melódica, sencillez, y esa gracia, que podría muy bien llamarse ática por lo fina y delicada, y de la que el ilustre compositor francés supo ya hacer buen uso en el Domino noir y en Fra Diavolo.—Las modulaciones son dulces y suaves, y llenas del mayor encanto para el oído; los giros de la melodia arrastran tras sí el cortejo de una instrumentación variada y pintoresca, y la intensidad de los efectos nunca domina si ofusca de modo alguno el diseño principal.

La partitura toda abunda en rasgos melódicos como hace tiempo no oíamos por aquí; la romanza de Capoul en el primer acto, y la deliciosa balada de los djinns en el segundo, son dos melodías de una seducción irresistible; el nocturno para soprano del tercer acto es una inspiración tierna y elevada, que cautiva el ánimo, produciendo en el oído el deleite de un canto lleno de la más simpática originalidad. Hasta el fin del segundo acto hay una romanza, ó mejor dicho, una frase á dos voces del efecto más tierno y conmovedor:

¡Un mot, un seul! ¡Mystère étrange!

Es la pasión de Gaston de Maillépré que se descubre del todo, y al exclamationar en el fuerte: J'aime la vie pour la première fois, hay una expansión, un arranque, un éxtasis tan bien expresado en el giro tierno al par que vehemente de la melodia, que el ánimo se siente poseído de la mas grata emoción.—Sigue un trio de voz de hombre, en el que la frase de tenor sobre las palabras Quel espoir, quel rêve enchanteur! es una mágica esclamación melódica, que infunde en el alma el sentimiento de la mas pura y tierna poesía.—El delicioso duo entre Capoul y Mme. Cabel, es de un efecto agilido y lleno de un movimiento ritmico que cautiva el ánimo de un modo indescriptible, sobre todo en el impetu del tenor cuando exclama:

J'aime, j'aime la vie
Pour la première fois.

El tercer acto se termina con un coro de un acompañamiento pintoresco y con una canción impregnada de los mas bellos matizos, la que cantada con una gran pureza y corrección de estilo por Mme. Cabel, pone término á esta obra, que hará época, sin duda, en los fastos de la historia de la música.

El libreto está calcado sobre el modelo de los de Scribe; la acción se pasa en Indias á mediados del siglo pasado cuando la invasión de las tropas inglesas y francesas. Gaston de Maillépré, joven y apuesto soldado, le persigue una estrella fatal que le impide poder gozar de las satisfacciones que le proporciona su destino y valentía.—Enamorase de una bella lady que se halla en rehenes en el campo enemigo, en compañía de un tío suyo, sir John Littlepool, gobernador de Madras.—Gaston, con su arrojo, devuelve la libertad á su amada; pero no así á su tío, y ella entonces, llena de despecho lo llama de injurias e impropios, y le niega su amor.—Después de una multitud de peripecias en que Gaston casi también prisionero, y en las que lucha con las alternativas de no poder gozar de la felicidad que á cada momento se le aparece y se le vuelve á escapar, á causa de acontecimientos y desgracias imprevistas, llega por fin el desenlace, en el que Gaston, en libertad, logra á cabio obtener la mano de la lady y con ella su primer día de felicidad.

El éxito de esta obra ha sido inmenso, y á la primera representación el público, arrebatado de entusiasmo, llamó con insistencia á Auber á la escena, el cual tuvo el buen gusto de no presentarse.—Al dia siguiente, el emperador de los franceses, por conducto del visconde Argenson, hizo felicitar al ilustre maestro, participándole que deseaba verle.—El emperador, después de dirigirse las mas lisonjeras frases sobre el mérito de la obra, le preguntó:

—¿Y ha sido el primer día de felicidad?

—Señor,—respondió Auber,—la noche de ayer fue el primer día de felicidad, hoy es el segundo.

DEL FANATISMO EN MUSICA.

En la música, así como en otras muchas cosas, hay también un fanatismo, el cual consiste en tener un respeto profundo y en mostrar una admiración exagerada hacia todo aquello que huele á música clásica, ó sea á esa música complicada, compuesta por los maestros alemanes; siendo tan grande el fanatismo de algunos en esto, que hasta desprecian y miran como cosa de poco mérito ó valor toda música que no sea la de este