Revista y gaceta musical (1867-02-24 00:00:00), página 3

autores cuyos nombres figuran en el programa, insistiendo sobre las obras que hayan de ejecutarse. La segunda parte estará reservada únicamente á la ejecución musical. Estas conferencias tendrán lugar en París el 6 y 30 del próximo mes de Marzo.

El distinguido primer tenor de zarzuela Sr. D. Manuel Sanz, que se halla al frente de la compañía de zarzuela que actúa en el teatro del Príncipe Alfonso de Málaga, parece ha resuelto retirarse de la escena. Esto sería una gran pérdida para el arte lírico-dramático español, de quien el Sr. Sanz es uno de sus más dignos representantes.

En el teatro de los Butos se preparan dos zarzuelas en un acto, tituladas: El negro Pepe y Donde no hay harina...

En este mes han sido aprobadas por la censura de teatros del reino las siguientes obras lírico-dramáticas: Por un capricho, zarzuela en un acto y en prosa; Telémaco en la Albufera, parodia; Las mujeres del siglo, zarzuela en dos actos y en verso, y el Matrimonio interrumpido, zarzuela en un acto y en verso.

Para la distribución de premios y medallas en la Exposición universal de París, habrá tres jurados distintos, encargados de examinar el mérito de las manufacturas y objetos. El primero será un jurado facultativo, cuyo cometido será dar su dictamen acerca del valor e importancia de las obras, pudiendo ser modificado este dictamen por el segundo jurado, y la opinión de este reprobadlo por el tercero. Este último será el jurado supremo imperial, destinado á sancionar por completo las determinaciones tomadas por los otros dos. Se trata, según se dice, de realizar una idea ya emitida y no llevada á cabo en otras oposiciones; la de admitir á los músicos para que expongan públicamente sus obras, del mismo modo que los pintores y escultores. Para conseguir esto habrá orquesta, coros y cantantes solistas á disposición de los compositores para hacer oír sus producciones, que serán presentadas con medallas lo mismo que los cuadros; podrán concursar para la escena lírica, la sinfonía, la sonata, los coros, la simple melodía. El teatro de la Exposición universal se abrirá una vez á la semana con este objeto.

La célebre Teresa Carreño se halla actualmente en París, habiendo ejecutado en estos últimos días la fantasía de Liszt sobre el vals del Fausto, ante la princesa Mathilde, que muestra por la eminente artista una marcada predilección.

Parece que los señores Pujol y Amigó, antes de trasladarse á París, piensan dar algunos conciertos en Lisboa, para cuyo punto saldrán dentro de poco. Les deseamos un feliz viaje y gran cosecha de aplausos en la capital del reino lusitano.

Dentro de breves días se pondrán á la venta dos obras de música religiosa, de un inestimable valor para los amantes del arte religioso español. La una es la antifona del Miserere Cristus faciem est, á coro y orquesta, del inspirado maestro Eslava, y la otra la gran Misè en la estrenada hace poco en la capilla de Palacio, obra llena de ciencia y de profundo saber, y una de las concepciones mas grandiosas del ilustre director de la Real Capilla.

Los graciosos Butos madrileños han abierto un abono de treinta representaciones, concluido el cual marcharán á Barcelona. A su vuelta á la corte actuarán en el teatro del Circo. ¡Si llegará el día que los Butos invadan hasta el regio coliseo de la Plaza de Oriente!

Hoy damos principio á la publicación del Breve tratado sobre lo bello, de Mr. Victor Cousin, según lo teníamos ofrecido en uno de nuestros números anteriores, cumpliendo así la promesa que hicimos en el prospecto, de ir dando obras de verdadera utilidad para los artistas. Esta obra podrá ser leída con provecho por los músicos compositores, por tratarse en ella de la belleza, de la manera abstracta y filosófica que conviene al arte de la música.

Con motivo de la vuelta á España de nuestro querido amigo el distinguido compositor D. Benigno Oteoz y Calahorra, maestro de capilla de la catedral de Manila, el arzobispo y cabildo eclesiástico de aquella diócesis le han dirigido una comunicación, en la que hacen constar lo muy satisfechos que quedan del celo, actividad e inteligencia con que nuestro amigo ha desempeñado aquel magisterio por espacio de los seis años que ha permanecido en Manila.

LOS MÁRTIRES DE LA MÚSICA
por T. TACEO,
traducción de OSCAR CAMPS Y SOLER.
(Continuación.)
III.

En la época en que Carlo-Magno fundaba en París y en Alemania una escuela de canto llano sobre las bases de la que San Gregorio había instituido en Roma en el siglo VI, un fraile benedictino del monasterio de Saint Amand (diócesis de Tournai), trazaba los cimientos del nuevo sistema de notación musical (1), que simplificaba muchísimo el latino, sajon y lombardo primitivos que usaba dicho papa, y de consiguiente, facilitaba la enseñanza progresiva y la enseñanza de las teorías musicales (2). Ugubaldo, sobrino de Milon, hermano de orden del anterior, y como su tío, músico renombrado, redujo á uno sólo todos los sistemas de notación que hasta allí se habían introducido por puro capricho en cada escuela, en cada iglesia y en cada diócesis.

Esta notación se componia de ciertos signos convencionales, que según su varia posición, derecha, torcida ó horizontal, señalaban los sonidos graves, agudos ó medios, empero todos de igual valor, puesto que en aquella época, especialmente en Francia, ejecutando el canto no se observaban las reglas de prosodia (3).

Estos signos se hallaban dispuestos sobre una serie de líneas, cuyos intervalos indicaban los grados de entonación de la escala, mientras que en los espacios se colocaban las sílabas que correspondían á cada sonido (4). Introdujo también en la música tales y tan justas definiciones sobre el diapason (5) ó acorde, que le valieron el dictado de gran reformador de la antigua y sumarradamente teoría musical (6). Sobre tales bases y reformas compuso, por vía de ensayo, una simodía para el oficio de San Andrés, tan bella y tan aplaudida, que despertó los celos de su tío, quien viendo con enojo que el discípulo había superado al maestro, lo llenó de improperios y lo arrojó de la escuela. ¡Tanto pueden el orgullo y la envidia! Milon llevó tan allá su odio hacia el sobrino, que el superior del convento, por insinuaciones suyas, llegó á eliminarlo de la comunidad, y á condenarlo á destierro perpetuo. Errante y solo, pasó su vida entre mil amargas, que solamente dulcificaba el estudio. Escribió muchas obras, explicó la posición de los intervalos, el letracordo de los griegos, y nos dejó una descripción del antiguo Diagrama. Murió muy joven, dejando en pos de sí gloriosos recuerdos.

En el siglo XI apareció un genio eminente, que abrió inagotables fuentes de teorías musicales.

Todos los grandes ingenios que han sobrevivido después lo han aclamado rey de la música. Guido de Arezzo comprendió en sí mismo las obras del pasado y del porvenir. Rotos por Ugu-

(1) Rieba. Musurgia.
(2) Garbert. Notation. Script. Ed. de mus. Soc.
(3) Scribani Ecclesiast. de musica sacra. T. II.
(4) Feil. Roman Philos et l'Historie de la musique. T. I.
(5) Lo define como un intervalo compuesto de una cuarta y una quinta justa. Garbert. De canto el música sacra. T. I.
(6) Fabrieci Gio. Alb. Biblioth. lat. med. et infima glutis cum supplementis.