Revista y gaceta musical (1867-02-17 00:00:00), página 4

El Sr. Medini lució sus hermosas notas, y caracterizó bastante bien el personaje, para el cual le vale bastante su buena figura.

El Sr. Becerra desempeñó dos partes, que el año pasado ejecutaron, si mal no recordamos, dos primeros bajos. Una es la del Gran Inquisidor en el primer acto, y la otra la del Gran Brazo en el acto cuarto; en ambas manifestó que tiene buenas facultades, talento y práctica en la escena.

Los demás cantantes cumplieron con su deber.

La orquesta bien; en especial la introducción y el período de los violines, violas y violoncellos en el quinto acto. Bueno fué que se afinara con mas esmero, porque al principio estaban bajos los trombones, que también se fueron un poco del seguro en el cuarto acto. El corno inglés estaba también bajo cuando tocó el solito que tiene en el segundo acto, salvo error.

El coro bien, en especial el que cantan en la escena del buque. La escena bien servida, y el conjunto bueno: esperamos que sea mejor en las siguientes representaciones, en que todos estarán menos agitados.

ANTONIO CORDERO Y FERNANDEZ.

LOS MÁRTIRES DE LA MÚSICA
POR T. TAGEO,
traducción de
OSCAR CAMPS Y SOLER.
(Continuación.)

II.

Pitágoras, aquel gran filósofo y músico que halló las teorías numéricas con que indicar las tres consonancias fundamentales, dio origen á un nuevo sistema armónico (1), y supo despertar en Atenas tanto entusiasmo, que crecientes jóvenes acudieron de todas partes para vivir junto á él y recibir sus lecciones; Pitágoras fue asaltado por orden de la república en su misma casa. Tuvo que buscar su salvación en la fuga, porque se le acusaba de haber pronunciado sentencias contrarias á la educación religiosa, civil y armónica del estado. El emigrado patriarca de los filósofos pasó á la sazón á Italia, dejando en pos de sí un sin número de notables discípulos, entre los cuales Laso, Herón y Paso, que para no seguir la suerte de su maestro, tuvieron que mantener oculta la ciencia musical pitagórica (2).

Los descubrimientos numéricos relativos á este sistema, tuvieron que ser estudiados en secreto, así como los dogmas de la filosofía de Pitágoras; para darse á conocer después y juntarse se la aprobación de los mas, se ideó aplicarlos á los corsos de las comedias para entretenés así los oídos eruditos sin despertar sospechas entre los principales republicanos (3).

Epícarmos fue el que primero introdujo en Atenas esta clase de composiciones, cuya tendencia era la de esclarecer la hilaridad de los oyentes, satirizando los vicios, las costumbres y las opiniones (4); apreciábse empero que este su nuevo sistema le atraeaba mil enemistades y persecuciones, de tal suerte, que desanimado (pero siempre seguro que más ó menos tarde habría de triunfar), emigró á Sicilia, y por la setentésima olímpida hizo representar en Siracusa su primera comedia, compuesta sobre el argumento de la Metempsicosis (5).

El éxito fue grande, y grande también el número de los enemigos que le declararon guerra á muerte, y esto precisamente por la novedad de los dogmas pitagóricos. El Geron lo desterró de Sicilia, y Epícarmos, vuelto á Grecia, sufrió otras no menos grandes y dolorosas catástrofes. En su ausencia, Crates, poeta y cantor, había explotado con mas fortuna el teatro de Epícarmos. Olvidados los atenienses que el mérito de la composición pertenecía á otro, aplaudieron á Crates, y estos aplausos, presenciados por Epícarmos, produjeron su muerte (6).

(1) Moutucin. Hic. des Mathem.
(2) Busanepi. Historia de la música. Kirkero. Lib. 6. mos.
(3) Pitágoras tuvo sus infortunios póstumos. Cuenta Kirkero, y con él otros muchos escritores, que Platón, después de haber marchado expresamente á Italia para conocer á los alumnos de un hombre tan ingenioso, les compró á sublimísimo precio sus libros, y apropióse después las teorías del gran filósofo.
(4) Bruker. Ap. Hist. Crit. Philos.
(5) Phorph. Vida de Pitág. Requeno. T. I.º, pág. 476.
(6) Eusebio. Crónica.

Erastocles, inventor del diapason y de sus modos, fué víctima de la severa crítica de Aristóstenes, que decía de este sabio, que soñaba hasta con las cosas que se jugaban simplemente con el oído. La historia se encargó después de proclamarlo como primer propagador del contrapunto (a), inventado en la vigésima quinta olimpíada de Lisandro (7).

Estratónico, que aumentó muchas cuerdas á la cetra, que las ordenó y las ritmó, y de quien escribía Ateneo: Primum fertur decussis concentus musicus ac cantum numeros varietatesque designasse, por la envidia de muchos fué obligado á trasladarse á Chipre, en donde murió envenenado por Nicodés, rey de aquella isla.

En fin, la ingratitude nació con el hombre. Es ella la herencia infame que un siglo lega al otro. Se eleva en proporciones iguales, al vuelo que acomete el genio; dá al cielo toda idea grande, y cual negro vapor envuelve y oscurce el fulgor de la virtud y del ingenio.

La Grecia, como hemos visto, grande y sabia, tuvo sus genios y sus ingratos; algunos siglos después la Italia, y en fin, al mundo entero no pudo nunca mejor suerte.

No se crea que voy á enumerar uno á uno á los grandes que, dotados de un alma ardiente y de poderosa imaginación, refundieron las áridas doctrinas de los antiguos; indicar tan solo alguno, cuya fama será eterna, aún hoy que la hipótesis y la duda invaden los campos de la verdad.

(Se continuará.)

EL CANTO DE LOS NIÑOS.
(cuento musical)

Era una tarde tranquila del mes de Mayo, y muchos niños jugaban bajo una frondosa enramada de árboles, uniendo sus penetrantes gritos y sus ladinas voces al murmuro continuo del trino de muchas avecillas que revoloteaban entre el ramaje.

De pronto se apareció entre ellos una joven, no de gran belleza, pero sí simpática y seductora, cual las hijas de esa preciosa tierra de Andalucía, en cuyo fétil suelo se pasaba la escena que vamos á referir.

Un pueblocito estaba cerca de la enramada, y de aquel á esta, un sendero tortuoso, por entre peñascos y jarales, conducía á los habitantes de dicho pueblo á la enramada, en donde solían pasar aquellos pacíficos moradores sus horas de solaz y recreo.

La joven lanzóse por el sendero, y los niños corrieron tras ella entonando un cierto cántico, que comenzaba:—En esta vida...—¡en esta vida!—Y así corrieron tras ella, y la joven seductora, con la ligereza de los pocos años, bajó hasta un vallecho, en donde los niños, deteniéndose, gritaron.—No hay, no hay.—Y volvieron á su cántico y saltaron y corrieron, hasta que un anciano desde una altura les gritó de esta manera:—Felicidad, Felicidad!—que por este nombre era conocida la joven entre sus paisanos.—Y todos hicieron alto, y corrieron hacia él, y la joven lo abrazó, y todos rodearon al anciano.—¡Están todos aquí!—exclamó este, mirando á su alrededor.—La reunión está completa,—exclamó la joven.—Completa, completa,—gritaron todos los niños.—Pues bien, marchemos.—Y todos siguieron al anciano, y los niños entonaron su cántico, y todos iban alegres y contentos, menos un joven que marchaba tras ellos, y que se detuvo en medio del sendero y se puso á contemplar la caída de la tarde, que dulcificaba en aquel momento el bello horizonte, que desde allí se descubría.

Las voces se alejaron, y cuando ya el joven apenas las oía, prosiguió su marcha, y llegó al pueblocito, penetrando en una modesta casa, en donde se encontró sentada al piano la misma joven que hemos visto entre los niños.

—¿Qué haces?—le dijo el joven.
—Me inspiraba, amigo mío, pensando en la hermosa tarde que hemos pasado. Desde aquí pensaba en la enramada y en los niños, y daba principio á una composición, en la que he querido traducir de algún modo las gratas impresiones que hoy he recibido.

(a) Por contrapuntos entiéndase aquí el sistema de notación que Erastocles inventó usando de los puntos. (Nota del traductor).
(7) Roques. cap. IV, lib. I.º, pág. 198.