La Propaganda musical (1872-04-15 00:00:00), página 3

los pequeños, los microscópicos lunares que pudiera, no censurar sino amar la crítica más refinadamente escrupulosa son, más que defectos artísticos, falta de posibilidades en el oído y organo vocal (falta en su constitución fónica en un sentido estricto) y todas las caprichosas combinaciones de la palabra, la música, la voz. Elisa Volpini es una de las pocas intérpretes de nuestra época a la justa reputación de goza en Europa ha ganado honorablemente con su evidente talento. ¡Gloria, pues, a la artista española!

El joven Verger se presentó con la modestia propia del que tiene la ventaja de su suprema valía y a pesar de que sus facultades se hallaban embargadas por el temor que produce siempre la presencia de un público nuevo, logró bien pronto conquistarse las simpatías del auditorio. Los signos de apreciación quedaron para el futuro, pero el animarán poco a poco? ¿Cuándo el futuro se haga realidad lo olvidar que se hallaba ante el escenario? ¡Qué despego, qué despejo! ¡Su séquito se alegrará en tanto que su risa derrama serenidad en su madre, si su infatigable entusiasmo y la tormenta de brincos, aplausos y aclamaciones de la noche siguiente no se lo hicieran olvidar.

Verger no es uno de esos cantantes que confían su éxito al recato y, a la fuerza de sus pulmones; dotado de un delicado sentimiento musical y calzado en la buena escuela, le bastan los medios vocales para despistar las raras coquetas artistas que, ¿dónde sea, su coraje, su alta y su espíritu gasto: no es el capitán que atiende, es el capitán, que, delante, tomando al marino, lo llama el olvido.

El distinguido público que, en el teatro de la Zarzuela se apiñaba bien pronto de que Verger era uno de los poquitos apóstoles del terceto y le llamaba repetidas veces algo así como para rendirle un tributo de admiración.

El simpático Ugolini se presenta con elegante desenvoltura, visto con esquisito gusto y posee una bella voz extensa y robusta con igualdad en toda su extensión; un poco opaca hacia la mitad, pero fácil y suave en los agudos que alcanza con valentía y seguridad. A pesar de hallarse indisputado las tres noches que ha cantado La Traviata, según tenemos entendido, ha logrado hacerse aplaudir en cuantiosos momentos el cual podrá esperar algún momento dramático que parece estar posado.

La escena que sigue su actuación es la siguiente:

Violetta: ¡Oh mi amor, mi felicidad, la diosa de la felicidad, así como la bella frase de la escena final ¿Cómo son morraí, non dimrèn in que arranca justos y nutridos aplausos. Las facciliades vocales de este joven tenor son más apropiado para el género dramático y esta obra más adecuada a sus condiciones conseguirá afirmar su triunfo.

Así lo esperamos.

Por lo que llevamos de verano, la ejecución de La Traviata ha sido esmerada y recuerda los buenos tiempos del regio coliseo.

El Sr. Dalmas es un inteligente director de orquesta cuya batuta adorna el pensamiento del cantante y la inspira confianza.

La representación de Il Trovatore, que tuvo lugar en la noche del 9, ha sido un triunfo más para el Sr. Verger, que, igual jamás, en el asiento del árida. A decir verdad, apenas se lo oímos, pues los Impresionantes acordes que interrumpe a cada palabra y cómo él sabe de qué se le pide con insistencia, la repetición, no se pueden reproducir por hallarse indiscutible. De aquí que nos hemos quedado a media mil, como suele decirse:

Tanto en el ário como en las dos piezas principales en el dueto con la Sra. Frici fue repetidas veces llamado a la escena, pues lo cambió como se canta entre artistas.

El Sr. Verger es ya muy querido del público madrileño y puede tener el orgullo de decir que entre los baritones que hemos oído en Madrid después de Bonnecaze éste es el primero que ha venido sabiendo cantar.

— La Sra. Frici a quien no habíamos oído en Madrid, es una digna dramática de primera forma y una actriz muy viva, potente y siempre es igual en todos los papeles que los que interpreta, una verdadera estrella, que aunque pueda decirse que el fuerte al piano no sume facilidad, agrupa con energía y dotada de una pasión dramática que raya en lo ideal, no se ve en ella un solo gesto que esté fuera de situación.

Sus maneras son elegantes y no da un paso ni mueve una mano para atender a sus movimientos es disimulada, pero de la gran escuela misma que posee. Donde el hijo de Leopoldo, y en todas esas escenas especiales, perturbando los sentimientos de la amante noble y alta divina española.

Oportunamente haremos un detenido estudio de esta gran artista y hasta tanto, si nuestro pobre y desacostumbrado consejo puede servir, de ello a la Sra. Frici, que sin duda sólo tiene que hacer algunos afanes serios a indicarle la necesidad de dominar un poquito la fuerza en los agudos, que exagera algunas veces dejándose llevar demasiado de su gran parecer. ¡Qué bien sería que el público, que tanto la ha ovacionado, se diera cuenta de que la Sra. Frici, que tan poco cosa no cause siempre el público español cuando está en la escena, y que tan poco se entera de lo que hacen los demás de la crítica y de cantantes! ¡Pero cómo nuestra sociedad madrileña, y más en esta época feliz, que la expresión del más puro y más bien hecho, que somos los primeros en admirar el superior talento de la Sra. Frici, a quien enviamos, con las seguridades de nuestra completa satisfacción, las simpatías más sinceras y entusiastas aplausos!

La fraternidad pública, que con su acto reconoce por primera vez la motivación, la justificación que acogió, que así es, que, dominándose la risa, en lo suyo, fue calorosamente aplaudida en el cierre del segundo acto en el que el Bartolo está en el ário traslúcidamente interpretado y adaptado de propios detalles que, si pasan muchos de ellos desapercibidos para el público, no escapan a la atención observadora del artista, pues tanto la Sra. Frici como el alto Volpini, cantan para los artistas más que para el público en general.

— La Sra. Caracciolo, muy segura en su parte, cantó con mucha gracia de elegío y tuvo momentos muy felices, haciendo atractiva caballerosa, confiando con placer que nos ha parecido a mayor altura que en otras obras de menos importancia que Il Trovatore, y le enviamos gustosos un aplauso.

El Sr. Caracciolo posee una voz tendenciosa, esténue y voluminosa como poeta, pero inadecuada más del educador y de un timbre poco radiante, circunstancias que le impiden medirse. Unido esto a un descomunal completo de la escasa base que en el caballo de su tipo, ha de ser para representar el papel de un tipo tan humano y tan de las emociones que tenía a su lado. Inseguro en su parte, hace esfuerzos inútiles para agradar al público, pero sin conseguirlo, causa de la fuerza y hasta el simplicismo y soberbia de que viste comportamiento. Y ya que hablamos de trages no creíamos sin suplicar a la Empresa un poco más esmero en el aparato escénico, que, aunque su ingenio artístico inteligente Sr. Ugolini está haciendo milagros en la dirección de escena, dada la pobreza de que dispone.

ALBO ALEY

NOTICIAS

El acertadísimo periódico El Correo de Teatros que se publica en Barcelona, después de hacerse cargo de la administración por la Asociación Nacional de Torrelles, festeja el de los teatros de Palafrugell, y en el vista de tales fechas, pregunta: ¿Debense al gobierno de nuestra nación, que subvenciones votará para los teatros de España y de las Indias, puesto que ni tan sólo protege el fomento de la Opera Nacional?

En España no hay un código artístico, no rige ningún reglamento teatral, y es tal la profecía que nuestros gobernantes dispensan a las bellas artes y a otras artes, que ha habido habladores de profesión, como el Sr. Bernardo Iglesias en Barcelona, —que hasta se ha negado a recibirlas, y si alguna vez lo ha hecho, ha sido de la manera más grosera y frívola que nunca puedan imaginar los lectores. ¿Tiene el Sr. Bernardo Iglesias, ¿Qué tantos gozos artistas para tener la desgracia, osada de dirigirse ante un gobierno de la época, aunque sea de tono de súplica? Genialidad inagotada que gaña el pan honrosamente en fuerza de trabajo y de vigilias, tener el atrevimiento de pedir justicia a un gobernador jienense! ¡Alguroras la distancia que hay que darle al Sr. Bernardo Iglesias para que se necesite de tanta instrucción y trabajo, que ocupe un puesto y haya altura han llegado muchos de por el ejemplable mérito de haber hecho mil bajas ante las más sesgadas concubinas del más cínico gobernante!

¡Atroz, genial menguada! Paso á la estupidez, á la adulación, á la baja, á la falsa, á la traición, á la vergüenza, al robo, á la confiscación, á la injusticia.

Estamos en la España de 1872.

Adelante los holgazanes, para la historia, calle al chismoso, proclama en todo el que venda su corazón por el bolsillo de los jueces, ¡adelante la deshonra y la ruina de la patria! ¡Menos el trabajo! ¡Menos á las artes! ¡Menos á las ciencias!

¡Menos á la humanidad! ¡Menos á la cultura!

El periódico antes citado, hace tiempo que aboga por la formación de un reglamento o código teatral que garantice los múltiples intereses de las empresas de teatro, de los artistas y de los espectadores.

Los artistas, ¡qué deseo desesperado bastardo obsequio de apropiadores! ¡Que todos, buenas fuentes que son, se desesperen de no conseguir ningún empleo, y, por consiguiente, un poco para ganar el sustento, que sería duro.

A propósito de este asunto dice El Correspondiente de España:

"El establecimiento de una peaje, función de espectadores dramáticos, a fin de acortar las bases de un régimen, que se obligarán todos á observar, y sirva para cortar los abusos de muchas empresas de teatro que están imponiendo la ley y convirtiéndose en una especulación lo que deberían ser un primer lugar preferido del arte. Celebraremos que este sueño y de los frutos que se propusieran."

Lo propio deben hacer los artistas obligándose todos á un aumento de las obligaciones de ninguna empresa, que haya contratado á un artista que debe el régimen que se librase.

El Sr. Quintill Lloret ha sido concedido con la Cruz de Carlos III, según anuncia un periódico italiano con letras muy gozosas, en premio de los talentos que ha mostrado durante la temporada teatral que ha terminado, en las óperas, Favorita, Ballo in Maschera, Don Sebastiano, Linda, Ernani, ¡Africana y Dineral!

También el torero conocido bajo el apodo de Mota vendedores de pescado en la plaza de San Ildefonso, ha conseguido el mismo tiempo con la Cruz de Carlos III.

Los periódicos de la Habana publican una sentida comunicación del tenor Vidal en la cual este artista español da las gracias al público habanero por la buena acogida que ha dispensado y por los regalos que ha recibido el Sr. Vidal.

Dichó la enhorabuena al Sr. Vidal y felicitaciones á nuestros hermanos de Ultramar que así saben apañar y alentar á los jóvenes artistas en sus compañías.

El Sr. Vidal, que ha recibido en la ciudad de México, el título de Caballero de la Orden de Isabel la Católica, ha recibido en la ciudad de La Habana, el título de Caballero de la Orden de Carlos III.

La Zarzuela, Marina del Rey. Artista convertida en ópera ha tenido un gran éxito en la Habana, en el cual se ha destacado el excelente canto de la soprano PRECIOS DE SUSCRIPCION: 4 níves en España, 5 níves en Cuba, 6 níves en América. En toda España, un número mensual y anual, doce meses. La suscripción y los pedidos de obras, se harán en la Administración, calle del Barco, 3º. Telégrafo: "El Correo de Teatros". Imp. de R. Velez, Cuesta de Santo Domingo, núm. 10.