La Ilustración musical (1884-03-01 00:00:00), página 3

La tendencia de Meyerbeer á aquel género de belleza y á los defectos que se siguen por necesidad, ha sido advertida por el mismo Berlioz que de los Hugonotes fué bien más entusiasta que un crítico: «Cuando el ritmo amenazador de la orquesta y de las voces viene á añadirse el reloleble del piano al extremo del fortissimo, he creído según la expresion de Gretry, que le créde des auditeurs allait s'ouvrir avec la voile du théâtre.»

Y Jaslin: «Después de este uso de todas las fuerzas, de todas las inteligencias, de todos los instrumentos y de todas las voces, no hay imaginación que pueda prever lo que ha de venir... Si algo tiene que venir después!»

En 1836, está muy bien, no se sabía, ni podía prever... pero ahora todos saben bien que ha venido... el Porvenir.

Y para terminar con buen humor este interesante argumento, hágase aquí una nota concisa, que por lo original no queremos dejar pasar:

Hace algunos años se leyó en algunos periódicos humorísticos de París, que un tal Joanny Gaudon se había metido en la cabeza el contar una por una las notas que entran en la reducción para canto y piano de aquella ópera. Al principio, lo creímos una bromita. Pero cinco ó seis meses después un amigo nuestro nos enseñó un papel elegantemente impreso, en el cual se demuestra claramente que es muy cierto que Mr. Gaudon había emprendido y concluido aquel importante y utilísimo trabajo.

Así, por ejemplo, ahora tenemos el gusto de saber que en la primera romanza del tenor entran 556 notas; 443, en el aria Piff Paf; en el final concertado, 3.890; en la bendición de púasles, 3.101; en el rataplan, 1.207; etc. etc.

Dejando la cuenta de cada pieza y pasando á la de los actos, hágase aquí las sumas de Mr. Gaudon:

    Acto
    Notas

    1<sup>o</sup>
    10.144

    2<sup>o</sup>
    10.290

    3<sup>o</sup>
    3.374

    4<sup>o</sup>
    3.591

    Rondó añadido para la Albóni.
    3.065

    <b>Summa, summariam...</b>
    <b>Notas. 43.720</b>

Nuestro amigo nos aseguraba que el Sr. Gaudon estaba sano de cuerpo... y de mente... Sería Inglés!

G. A. Biaggi.

MEDALLONES ARTÍSTICOS
(Del album de Inocenza Well.)

VIII
EL BAJO CÓMICO.

En tiempo en que estaba en boga la ópera bufa ó semiseria, este personaje era una necesidad, y generalmente los cantantes serios y con mucha experiencia y estudio que, ya sea por los años ó por el detrimento de su órgano vocal, no lucían ya en su esfera, se dedicaban á la parte cómica. Naturalmente resultaban artistas dignos de su nueva misión.

A medida que el estilo romántico fué tomando imperio en la escena lírica-italiana, fué decayendo la ópera bufa, y hoy casi lo está del todo á lo menos en los teatros de alguna importancia. Solo se respeta como por tradición un limitado número de partituras en las que es indiscutible el bufó cómico.

Este hoy día, es rara vez graciosos y casi nunca de finos modales, busca el efecto en groserías para hacerse simpático á la parte del público que le admira, y esta parte de público no suele frecuentar los teatros importantes. Viste grotescamente sin cuidarse de épocas ni de caracteres, y por lo general es un ex-ter- baritono, partiquín, quizás, un corista, que para medrar se lanza á tomar aquel carácter; sin instrucción ni educacion de ninguna especie; pero en su nuez se encierra un genio de la comedia (ganduliería) y quizás gana algo más.

Suele vivir en la Galería Victor Manuel y café Campasi á expensas de algunas notabilidades de paso por la ciudad. Habla mal de todas las celebridades, cuenta inauditos triunfos y furores. El salvó la ópera tal; tutea al maestro Faccio, á Massini sin conocerle mas que de vista: se cree en fin una notabilidad.

NOTAS VARIAS

Nuevas composiciones, publicadas por el editor D. Rafael Guardia:
Tres Romanzas, sin palabras, por P. Viladevall.
Dolorosa.—Redowa de Salon, por Tomas Campano.
¡Antos!—Serenata cubana, por R. Roig.

Leemos en el Seco o de Milan, después de la reseña de lo animadísimo que estuvo el gran baile de máscaras en el teatro Dal Verme, que al amanecer los porteros hallaron: un brazalete de oro, una llave, una petaca, y otros objetos que se depositaron en la administración á disposición de quien los hubiese perdido.

En cambio vemos en el diario de Barcelona de esta, que dos paraguas que se habían dejado en la antesala de la Audiencia de esta Ciudad, se fueron á pasar, lo propio que un pendiente de oro y turquesas que se perdió en el baile de máscaras del Liceo...

Y que de una tienda de la calle de la Boquería se voló otro paraguas con puño de marfil, etc. etc.

¡Sin comentarios!

¡Es que en nuestra ciudad domina todavía el moralismo adagio catalán: Sant Mateu, qui troba es seu.

REVISTAS TEATRALES

LICCO.—El beneficio de la distinguida artista signora Giuseppina Vitali Augusti, con la ópera Mefistofele de Boito, fué ex- pléndido bajo todos conceptos: Teatro lleno casi completamente, muchísimos aplausos y bravos, varios regalos entre ellos una preciosa Canastilla de Camelias en que se veía la experta mano del señor Oliva, y que ofrecieron á la artista los caballeros del palco bajo de proscenio N° 1. En fin, lluvia de flores y vuelo de candidas palomas, alhajas, poesías. Muy satisfecha debió quedar la simpática artista.

Lo mismo decimos con respecto al tenor Barbaricci, cuyo beneficio tuvo lugar con la misma ópera, sólo que en vez de ramilletes, llovieron sobre su cabeza miles de coronas de verde follaje, con que quedó literalmente alfombrado el tablado: también obtuvo regalos de más de 6 milos importancia. Eran de notar en ambas ocasiones, los bufos barrerrenos que con escobas viejas de á 4 cuartos salieron á barrer aquellos trofeos de gloria como lo hacen con las inmundas basurales caléjeras los barrerrenos del Ayuntamiento, desvirtuando de aquel modo la parte de poesía que aquella demostración pudiera tener. Hemos dicho y lo repetiremos cien veces, que la dirección del Teatro debe respetar de cerca y premiar que los servidores de escena vistan una ropa decente en vez del ridículo traje que les ensucian relativo á la acción que se representa, puesto que el servicio del palco escénico con sus cambios de decoraciones, etc., nada tiene que ver con aquella.

Otro motivo para barrer el escenario fué el beneficio del maestro Mancinelli, con la misma aplaudida ópera y el mismo lleno y los mismos aplausos, con lluvia de coronas y hojas, muchos y valiosos regalos entre los cuales, un juego de escritorio que le fué ofrecido por la orquesta.

La última función de la temporada fué el miércoles con la indicada ópera, despliéndose hasta otra ocasión todos los simpáticos artistas que la han desempeñado.

El mismo decimos con respecto al tenor Barbaricci, cuyo beneficio tuvo lugar con la misma ópera, sólo que en vez de ramilletes, llovieron sobre su cabeza miles de coronas de verde follaje, con que quedó literalmente alfombrado el tablado: también obtuvo regalos de más de 6 milos importancia. Eran de notar en ambas ocasiones, los bufos barrerrenos que con escobas viejas de á 4 cuartos salieron á barrer aquellos trofeos de gloria como lo hacen con las inmundas basurales caléjeras los barrerrenos del Ayuntamiento, desvirtuando de aquel modo la parte de poesía que aquella demostración pudiera tener. Hemos dicho y lo repetiremos cien veces, que la dirección del Teatro debe respetar de cerca y premiar que los servidores de escena vistan una ropa decente en vez del ridículo traje que les ensucian relativo á la acción que se representa, puesto que el servicio del palco escénico con sus cambios de decoraciones, etc., nada tiene que ver con aquella.

Otro motivo para barrer el escenario fué el beneficio del maestro Mancinelli, con la misma aplaudida ópera y el mismo lleno y los mismos aplausos, con lluvia de coronas y hojas, muchos y valiosos regalos entre los cuales, un juego de escritorio que le fué ofrecido por la orquesta.

La última función de la temporada fué el miércoles con la indicada ópera, despliéndose hasta otra ocasión todos los simpáticos artistas que la han desempeñado.

El Editor D. Enrique Lopez ha publicado una guía de Barcelona escrita por el Sr. D. José Roca y Roca, cuyo libro debe redundar de suma utilidad tanto para los vecinos de la ciudad cuanto para los forasteros por las muchas noticias, planos y grabados que contiene.

Dice el diario de Barcelona al anunciarla: Una sencilla pero elegante (ya apareció aquello) encuadernación en percalina contribuye á hacer de cómodo manejo dicha obra.

La Albóni, estrella eclipsada ya en el firmamento teatral, pero cuya fama todavía dura, vive hoy día retirada en su Quinta de Avray, situada en las afueras de París. La célebre contratista, que cuenta 56 años á lo menos, hace seis que se casó con el capitán de guardarríos llamado Ziegler, hombre simpático y de maneras distintivas. La Albóni ha puesto á su casa el nombre de Cenerentola. Encima del cancel de la entrada brilla una lira dorada y á los lados de la puerta están las estatuas de Rossini y de Meyerbeer, y corona el edificio un medallón con el retrato de la propietaria. Esta tiene una singular preocupación en su vida cotidiana, bastante extraña en una señora: tal es una especie de manía, que consiste en hacer paseos larguísimos, completando con las atléticas piernas de los cazadores pedestres y midiendo con un podómetro las distancias que recorre en