Revista y gaceta musical (1867-11-10 00:00:00), página 3

dades y apreciaciones exactas, que sabríamos en todo tiempo sostener.

Si los deseos del Sr. Barbieri han sido el que nos hubiésemos ocupado largamente y con gran detención de todos los conciertos, para ello pudo muy bien haber invitado á la Revista y Gaceta Musical á que hablase u obrase de ese modo, enviando, como es costumbre, localidades á la redacción. Pero no lo hizo, y la Revista y Gaceta Musical creyó haber cumplido, como efectivamente cree haber llenado su misión, siguiendo la línea de conducta que ha observado. A esto podrá decir el Sr. Barbieri, que hasta recientemente no ha tenido conocimiento de nuestro periódico, y que no habiendo visto ningún número hasta hace muy poco, mai podría habernos invitado, cuando ignoraba nuestra existencia. Razón poderosa, y á la que no sabríamos cómo oponernos, ni como destruir su gran fuerza de convicción, si no obrase en nuestro poder una carta del mismo Sr. Barbieri, dirigida al director de la Revista y Gaceta Musical con fecha 7 de Febrero de este año, en la que entre otras cosas, dice lo siguiente: -Doy á V. las gracias por su envío de los números de la Revista y Gaceta Musical, que me parecen excelentes.— Creemos que esto es una prueba de que el Sr. Barbieri había visto, no solo uno, sino varios números de la Revista y Gaceta Musical. ¿Cómo dice, pues, ahora que hasta el día de hoy no había recibido ningún número?...

Sentimos verdaderamente disentir del parecer de tan respetable maestro en cuanto á las ideas que emite en su admirable escrito, y deseáramos darle la razón, y que saliese triunfante y vencedor en esta cuestión; pero la fuerza de la lógica y el imperio de la razón se oponen á ello, por más que por otro lado no podamos por menos que mostrarnos en estrecho agradecidos y reconocidos al Sr. Barbieri, por las lisonjeras frases que nos dirige, así como por haber venido á nosotros en demanda de una reparación, que de seguro no necesita el Sr. Barbieri para gozar de la aureola de gloria que rodea á su nombre.

Sentados, pues, estos precedentes, que nos han sido indispensables para que cada cosa aparezca en su lugar conveniente, nuestros lectores juzgarán ahora del escrito del Sr. Barbieri, concebido en los siguientes términos:

Sr. D. José Parada y Barreto.

Muy estimado señor mío: Cuando se publicó el prospecto de la Revista y Gaceta Musical, que V. tan dignamente dirige, encargué á un editor, mi amigo D. Bonifacio Estava, que me enviara el periódico; pero quizá por olvido de alguno de sus dependientes, es lo cierto que hasta el día de hoy, ni yo había recibido un solo número, ni aun noticias tenía de que se publicase. Últimamente, las he tenido y me he apresurado á suscribirme.

En cuanto he poseído la colección, he examinado, aunque ligeramente, todos los números, viendo en ellos, con el mayor gusto, excelentes artículos didácticos y críticos, un bien redactado Diccionario, y en fin, hasta una esmerada y elegante parte material.

Por todo esto, no puedo menos de dar á V., como su director y redactor principal, la mas cordial enhorabuena. Pero como, según dice el refrán, -no siempre tiene á gusto á todos,- aquí me tiene V. un tanto desconcertado del espíritu que se refleja en su periódico respecto á ciertas cuestiones concretas de arte nacional, y también respecto á la personalidad del que tiene el honor de dirigir á V. estas líneas.

Sin embargo, no es mi ánimo entrar ahora en polémica por lo que al arte exclusivamente se refiere, sino tan sólo tratar de algunos puntos que se relacionan con mi personalidad artística, un tanto olvidada ó desconocida por la Revista y Gaceta Musical.

Cuantas personas me conocen, saben que después de la de Dios, no hay para mí otra divinidad mas adorable que la música: á su ferviente culto he consagrado los mejores años de mi vida, y conservaré los que me restan: atento al estudio de su belleza y al engrandecimiento de su gloria, no he tenido, ni tengo, ni tendré jamás otras aspiraciones que las de merecer bien del arte, para que mi nombre no muera con mi cuerpo.

Para aspirar á tan altos fines, empleé unos medios naturales, nobles y legítimos; nunca los que nacen de un orgullo ciego, de una ambición impertinente ó de una envidia corredora, que no se avienen con mi carácter ni con mis principios; un estudio continuo, una constancia serísolada y una benevolencia y humildad á toda prueba, me pusieron en camino de alcanzar la posición artística en que generosamente me ha colocado la opinión pública, debiéndose tal vez esta mi buena fortuna, mas que á mi talento (si alguno tengo), á la franqueza y buena fe con que siempre se me ve trabajar en provecho del arte y de los artistas, con olvido de mis medros personales, y hasta de mi propia salud.

Por estos caminos llegué á alcanzar, como compositor teatral, en un gran número de obras la mas benevolá y unánime acogida.

Como maestro de canto, logré ver mis discípulos generalmente aplaudidos sobre la escena.

Como maestro de coros, escuché los plácemes de la multitud, sorprendida al oír la manera con que aquellos cantaban, llegando á hacerse célebres los del teatro de la Zarzuela, cuando estaban bajo mi dirección, y después los que organizé y educué para los grandes conciertos clásicos del teatro de Jovellanos en 1859, para los de la Sociedad de socorros mútuos, y finalmente, para los del Circo del Príncipe Alfonso.

Llamó muy particularmente la atención sobre este punto, porque no solo el público, sino también muchos artistas de primer orden, han llegado al extremo de decir, que -hasta que yo tomé á mi cargo esta penosa tarea de la enseñanza coral, no se habían oído coros tan perfectamente cantados en España.- No creo yo, por mas que me halague, en semejante exageración; pero cuando recuerdo lo que eran los coros, cuando yo era corista, y lo que después han sido, cuando yo he sido su maestro en multitud de obras, como, por ejemplo, en el coro de viejas y alegres de La espada de Bernardo; en el motele Bone Pastor, de mi querido amigo el eminente maestro D. Hilarión Estava; en El Tyrol, y en el Aria de Stradella, no puedo menos de sentirme poseído de una gran satisfacción, creyendo que por esto he merecido algún título especial á la consideración del público y de los artistas.

Como director de orquesta, ahí está la historia del cómo conduje por largo tiempo la del teatro de la Zarzuela, que era considerada entonces como un modelo de fiura y expresión artística.

Después, y cuando nadie se había atrevido á reunir grandes masas, yo llené de cantantes y de instrumentistas el escenario del teatro de Jovellanos, y di al público, bajo mi exclusiva dirección artística, una serie de conciertos clásico-religiosos, que fueron LOS PRIMEROS de este género que se han dado en Madrid en la época presente. En estos conciertos ejecutamos obras de los alemanes Haydn, Mozart, Beethoven y Weber; de Rossini y otros italianos, y de los españoles Estava, Carnicer, Ledesma, Martín Salazar, Guichenau, Hernando y otros que no recuerdo, con la circunstancia especial de no haber hecho ejecutar en ellos ninguna composición mia.

Mas adelante organice por completo y dirigí la gran compañía de ópera Italiana que estrenó el teatro de Rossini en los Campos Elíseos, en el cual hice ejecutar, bajo mi exclusiva inspiración, grandes óperas, como Fausto, enteramente nueva para el público de Madrid, ó como Guillermo Tell y Ana Bolena, nuevas para la presente generación.

En aquel mismo año introduje la moda de los conciertos instrumentales y populares, al aire libre, en los mismos Campos Elíseos de Madrid.

Finalmente, he organizado la Sociedad de Conciertos, que en los dos años que lleva de existencia ha logrado arraigar en el público el gusto por la música clásica. Para conseguir esto, Dios y yo sabemos cuanta abnegación y cuanta constancia he tenido que emplear, luchando incesantemente, no solo contra la preocupación del público, que no apreciaba la llamada música sabia, porque no la conocía bien, sino (¡admíreme V.!) contra los mismos artistas, mis conocidos, que vacilaban en acometer tan ardua empresa, y que á no haber sido por que veían mi entusiasmo y por que yo puse en juego con ellos los resorbes de nuestra antigua amistad personal, de seguro que al presente serían desconocidas en Madrid la Sinfonía pastoral y otras muchas obras que ahora son el encanto de todos.

Muchísimo más podrá alargar esta especie de memorial de mis servicios prestados al arte músico-español durante mas de veinte años, puesto que desde que yo empecé á figurar en él,