Revista y gaceta musical (1868-02-03 00:00:00), página 3

no nos hemos nunca propuesto hacer largas y estensas reseñas sobre las óperas, zarzuelas u otras piezas oídas y jugadas ya desde hace mucho tiempo por el público y la prensa madrileña.

Costumbre más bien que misión es la que hace a los periódicos publicar artículos detallados sobre tal ó cual ópera, sobre tal ó cual zarzuela, ó sobre tal ó cual pieza teatral; pero si bien se analiza, el resultado que de esta práctica inverosímil se obtiene es de todo punto equivoco y algún tanto estéril, con relación á la verdadera utilidad que el arte puede reportar de tales escritos.

Refiriéndonos nosotros únicamente á la música, no dejamos de conocer que la crítica, cuando está bien hecha, trae consigo ventajas que no pueden obtenerse de otro modo; pero también es verdad que el que ha visto y oído una ópera y después lee en un periódico la descripción de ella, con la relación del cantante que lo hizo mejor ó del que lo hizo peor, acompañada de los detalles inherentes á las apreciaciones que hace el crítico, sobre el carácter de la música, sobre el genio del compositor, sobre las situaciones del libreto y sobre el mérito de los cantantes, se queda después de haber leído el escrito bajo la impresión de la persona que no ha leído nada, pudiendo solo hallar eco en su ánimo los conceptos ó el modo de decir del crítico, si, como sucede con frecuencia, este modo de decir va acompañado del ambiente propio de un lenguaje variado, elegante y ameno.—Cuando la lectura de un escrito de esta naturaleza se hace sin haber visto la ópera, aun es todavía mucho más insignificante la impresión que causa en el ánimo del lector.

La influencia que ejerce en el público una opinión emitida en las columnas de un periódico sobre el mérito de un artista ó de una obra cualquiera, es siempre de un gran peso, sea cual fuere la forma en que se emita, y bajo este punto de vista hay que convenir en que no hay más norma ni guía que el criterio especial de cada escritor, al constituirse de este modo en eco de la opinión pública. Mas la opinión no se deja dominar por el dicho de un escritor, cuando este no presenta una base y un fundamento cierto de lo que expone al público, y como que en la crítica de la música, es tan árduo y difícil dar la razón de lo que se dice ó de lo que se juzga, de aquí que tan poca fuerza hagan tan poco influyen hoy en la opinión las muchas reseñas, críticas y revistas teatrales que á cada momento aparecen en toda clase de periódicos.

Conócese al punto en el escrito cuando falta el apoyo y el sostén que dá el conocimiento profundo de la materia que se quiere tratar, y en este caso las ideas no son aceptadas ni absorbidas por el que lee, en vista de su falta de solidez y de su poca seguridad en el terreno en que se las quiere hacer figurar.

La música ofrece grandes dificultades para poder expresar con claridad y concisión todo aquello que pueda contribuir á dar la razón evidente y clara de parecer que se emite, y por esto la mayor parte de las críticas que todos los días se leen en los periódicos, no son tales críticas, sino reseñas ó descripciones más ó menos detalladas, en las que rara vez se nota el examen crítico de la música, hecho con conocimiento de causa y de un modo que pueda convencer y persuadir al lector.

Falta el cimiento, falta la luz que sirve de guía para penetrar en los secretos misteriosos y difíciles de esta ciencia poco conocida, y falta saber manejar el escalopejo fino y cortante, destinado á separar las fibras y los ligaduras de este arte intricado, para descubrir allí sus causas y poder deducir y apreciar sus efectos.—Por esta razón, la verdadera crítica musical puede decirse que no existe entre nosotros, abundando por otro lado en demasia esos escritos insustanciales, llenos de trivialidades y de afirmos pensamientos, en los que no resulta nada que pueda redundar en beneficio del arte, ni nada que pueda contribuir á ilustrar la opinión acerca del valor real é intrínseco de la música.

Las críticas ó reseñas de las óperas, de las zarzuelas y de las ejecuciones musicales en general, son las que presentan en mayor escala las faltas que acabamos de indicar, y de ellas bien podemos decir que ni aun nosotros mismos estamos exentos, pues, en honor de la verdad, debemos confesar que en mas de un año que cuenta ya de existencia nuestro periódico, no hemos hecho todavía lo que se llama una verdadera crítica musical, concretándonos únicamente á dar cuenta de las obras, sin entrar á hacer el examen razonado, prolijo y detenido que requiere la crítica de la música.—En cambio tenemos la conciencia y la seguridad de que con ello el arte no ha perdido nada, y que hemos tratado y promovido otras cuestiones de mayor utilidad e importancia para la música española, las cuales habrán inspirado mucha más curiosidad e interés á nuestros lectores, que no los largos escritos con que algunos periódicos llenan sus columnas, tratando en ellos únicamente de obras que no pueden influir nada en la balanza del porvenir artístico de la nación.

José Parada y Barreto.

SUELTOS.

En Paris existen las siguientes sociedades consagradas exclusivamente al cultivo de la música: la sociedad de conciertos del Conservatorio, fundada en 1828; los conciertos populares de música clásica, fundados en 1861; la sociedad académica de música sagrada, fundada el 6 de Diciembre de 1851; la sociedad de conciertos de canto, fundada en 1860; la sociedad de Santa Cecilia, fundada en 1883; la sociedad de estudios musicales, fundada en 1849; la sociedad de sinfonistas, fundada en 1860; la sociedad de música de cámara, fundada en 1847; la sociedad de coros, fundada en 1850; la de música de cámara, fundada en 1855; las sesiones populares de música de cámara, fundada en 1862; y la sociedad de trios antiguos y modernos, fundada en 1865.

Cuántase que el célebre violoncellista Dupot, uno de los mejores instrumentistas de la segunda mitad del siglo XVIII, habiendo sabido en cierta ocasión que otro violoncellista de escaso mérito recorría la provincia dando conciertos bajo su nombre, se apresuró á trasladarse á una villa en donde se anunciaba por las calles que el célebre Dupot había llegado y que iba á dar un gran concierto.—El verdadero Dupot tomó un billete y se instaló en el salón del concierto, dejando tocar tranquilamente al farsante, hasta que no pudiéndose contener, se arrojó sobre él y arrancando el arco de manos del plagiario, tocó divinamente el alegro del concierto escogido por el falso Dupot.—Este, adviniendo la verdad, se ocultó todo corrido y desapareció para siempre.

Acaba de morir en Manchester un hombre notable por su gran actividad y por los grandes servicios que ha prestado al arte musical en Inglaterra. El doctor Mark consagró toda su vida á propagar el estudio de la música entre las clases obreras de Inglaterra, y bajo este concepto gozaba de una gran celebridad en aquel país.—Dedicado particularmente á la educación musical de la juventud, obtuvo excelentes resultados, soportando por largo tiempo un trabajo de Hércules, como puede verse por los siguientes datos, tomados de un documento publicado por el doctor Mark, sobre el colegio real de música que él mismo había fundado y dirigido por espacio de mas de veinte años.

Según dicho documento, el doctor Mark había dado 9.356 conciertos y 8.250 conferencias públicas, ante 7.645.701 niños y 5.355.619 adultos; había hecho ejecutar el himno nacional 9.383 veces; había recorrido 296.690 millas (85.665 leguas), dando conciertos y gastando 115.000 libras esterlinas, independientemente de 25.000 libras de sus propios recursos.—Además de su colegio de música, había creado varios conservatorios, organizado gran número de bandas y sociedades de música, y mas de 5.300 alumnos, tanto públicos como privados, habían recibido la enseñanza bajo su sistema.

El editor de Paris M. Leon Escudier ha adquirido la propiedad, para todos los países, de la nueva ópera-cómica de Auber, titulada Un jour de bonheur, que deberá ponerse por primera vez en escena á principios de Febrero.

A fin del pasado siglo existía en Bolonia un cuarteto de ciegos. Dos de ellos tocaban el primero y segundo violín, un tercero tocaba la viola, y otro el violoncello.—Era tal la habilidad y la memoria de estos artistas, que después de haber oído un