Revista y gaceta musical (1867-05-26 00:00:00), página 3

trumentos no hacen otra cosa sino tocar los mismos sonidos que tocan otros, lo cual se comprende desde luego, puesto que no pudiéndose formar con la armonía más que un grupo de cinco sonidos diferentes todo lo más, claro es que habiendo muchos instrumentos y muchas voces, tanto estas como aquellas no harán mas que repetir esos mismos cinco sonidos. Pero á veces estos no son mas que cuatro sonidos, ó bien tres, ó dos, y á veces uno solo, y entonces necesariamente muchos instrumentos tocan á un mismo tiempo el mismo canto ó diseño formado por otros, sucediendo en algunos casos que la orquesta toda se divide en dos partes ó en tres, haciendo oír un grupo de instrumentos el canto principal, mientras otro grupo forma el acompañamiento y otro produce las notas tenidas, que no son otra cosa sino las mismas notas ritmadas del acompañamiento; de todo lo cual resulta mucha variedad y mucho agrado, toda vez que no siendo iguales los timbres de los instrumentos y tocando recíprocamente unos al unísono, otros á la octava, otros á la sexta, á la tercera ó á la décima, presentan entre todos ellos un amalgamamiento de sonoridad y una divergencia de dialectos ó timbres, tan interesante al ánimo como grata y seductora al oído. Se vé, pues, que los sonidos se repiten, que los cantos se doblan, y que todo ese cúmulo de numerosas notas escritas en una partitura, todo está reducido á un simple acorde, que puede escribirse en una pauta de cinco líneas; luego no es tan fiero el leon como le pintan, y el escribir bien para la orquesta consiste mas bien en la duplicación de los cantos y de los sonidos, que no en la aglomeración de partes reales ó en la reunión de muchos cantos diferentes.

Es preciso graduar también ó calcular la fuerza é intensidad de los cantos y de los acompañamientos, para disponer estos y aquellos en justa proporción unos con otros, pues el canto de un instrumento solo, como por ejemplo la flauta, no podrá ser acompañado por todo el metal, que ofuscaría el diseño y haría inapreciable la melodía, mientras este mismo canto doblado por otros instrumentos, como los violines, clarinetes u obues, estaría en justa proporción con el acompañamiento é igualaría en intensidad la fuerza y resonancia de los instrumentos de metal. Sin embargo, no siempre se procede de este modo, pues el colorido exige que alguna que otra vez un instrumento cante solo con un delicado acompañamiento, siendo repetidas las frases ó los fragmentos de ellas por otro ó otros instrumentos, que bien continúan este mismo canto, ó bien concluyen la frase principiada, dando así como la respuesta á la idea melódica iniciada por el instrumento.

No es posible hablar ni tratar de todos y cada uno de los efectos que pueden producirse con la orquesta, y aunque podríamos fijarnos en algunos, como son en los cambios de resolución de las disonancias suspensas y trasladadas de unos instrumentos á otros, en las retenciones ó golpes repentinos, en los crescendos, en los pizzicatos inesperados, en los silencios, en las entradas furtivas, en los fortissimos ó tutti y en otra porción de detalles demasiado conocidos y trillados ya por todos aquellos que se dedican á la composición, siempre sería esto insuficiente para dar una idea completa de los magotables recursos que la orquesta ofrece al compositor, para que este, guiado por su genio, si es que lo tiene, sea capaz de conmover y hacer vibrar las fibras del alma, electrizando si es posible á un auditorio entero, que lo aclamará con entusiasmo siempre que reconozca en él la ciencia, genio y laboriosidad necesarias para hacer obras capaces de impresionar.

José Parada y Barreto.

El domingo último tuvo lugar en el Teatro Real una función extraordinaria á beneficio de los empleados de la Contaduría, habiendo tomado también parte la Sta. Trillo y alcanzando una verdadera ovación en el tercer acto del Otello, cantado con el Sr. Tamberlik.—Mucha debe alentar á esta joven artista española un triunfo alcanzado en unión de un artista tan eminente como el Sr. Tamberlik, á quien en parte se debe el que dicha joven haya podido presentarse en una escena de primer orden, como es la de Madrid, así como también á la galantería de los Sres. de Iguals de Izco, que fueron los que recomendaron dicha joven al Sr. Tamberlik.

En el teatro Principal de Barcelona han sido muy aplaudidas las hermanas Marchisio en la ejecución de la ópera Matilde de Chabrun, habiendo sufrido descalabro los demás artistas que tomaron parte en el desempeño de dicha obra.

La zarzuela ó gacetilla lírica, titulada La política-mania, letra del Sr. Bremen y música del Sr. Suyer, ha sido muy aplaudida en el teatro del Circo, habiendo reido mucho el público con los chistes y aproposíos de la pieza, y llamado á los autores á la escena.—Aplaudimos mucho el éxito de esta piecita, por mas que veamos en ello la degeneración ó decadencia del arte lírico-dramático en España.

Parece que el gobierno tiene ya determinado vuelva á abrirse, dentro de un breve plazo, el Real Conservatorio de música y declamación, de lo que nos alegramos, por estar conforme esta determinación con las insinuaciones que hicimos acerca de este asunto en nuestro número anterior.

En la temporada que acaba de terminar, se han cantado en el Teatro Real, La Forza del Destino 5 veces; Saffo 15; Capuleti e Montecchi 8; Polliuto 45; Semiramide 6; Lucrezia Borgia 11; Favola 14; Norma 1; Barbero 6; Un ballo in maschera 8; Fausto 12; Visperas sicilianas 8; Roberto el diablo 6; María 9; Africana 14; Trovador 8; Macbeth 3; Guillermo Tell 6; Rigoletto 1; Otello 5; María de Rohan 1; Don Juan 4.—Además se han dado cuatro espectáculos variados, compuestos de trozos de diferentes óperas.—Los autores de estas óperas han sido Verdi, Donizetti, Rossini, Bellini, Meyerbeer, Pacini, Gounod, Flotow y Mozart.—Se ve, pues, que ni las obras ni los compositores españoles figuran para nada en esas grandes representaciones que se dan en nuestra primera y única escena lírica.—Esto podrá ser todo lo lógico y natural que se quiera; pero no estamos conformes con ello, así como no lo estaríamos tampoco con que en España se levantase de plancha un edificio para exposición de pinturas extranjeras, no admitiendo en ella los cuadros de los artistas españoles, ó bien que se construyese un teatro para el drama extranjero, dejando á aun lado el drama nacional. ¿Dónde pondrán el grito los señores pintores y literatos? ¡Y los músicos hemos de permanecer impasibles ante un hecho que desdice del grado de civilización á que hemos llegado, por mas que esté ya sancionado por el tiempo y la costumbre!... Mucho pudieran decir sobre esto si en artículos especiales nos fuera dado poder hablar con la claridad debida sobre este punto, causa única y primordial del estado precario y lastimoso en que se halla nuestro arte.

En el teatro de Valencia ha alcanzado una gran ovación la Sta. Volpini en el desempeño de la ópera Fausto, habiendo recibido del público flores, coronas y otras muestras de entusiasmo.

En el concierto dado últimamente por la señorita D'Herbil en el teatro de Variedades, esta joven artista, así como las demás personas que tomaron parte en la función, fueron muy bien recibidas del público, que prodigó flores y aplausos en abundancia.

Parece que el jurado encargado de examinar los trabajos de manufactura musical presentados en la Exposición universal de París, procederá á otro segundo examen de los productos nuevamente presentados y de aquellos que aun todavía no habían