Revista y gaceta musical (1868-06-08 00:00:00), página 3

esclarecida de Antonio García, de D. Juan II, el cardenal Beza, de Ulloa Pereira, de Latorre, etc.; esta corte, en donde se formularon las célebres Leyes de Toro (únicas nacionales que posee el foro español); esta nayade del Duero, de quien dijo Pereira:

    ... que eminente
    No yace, sino se espone
    En la cabeza de un risco
    Por chapitel de su corce;

este jardín de Castilla, en fin, que ha figurado tanto en nuestra historia, por su grandeza, su ilustración y sus blasones, también toca á su época de decadencia, marchando á la postación, al ocaso.

De sus soberbias murallas romanas de hormigón quedan sólo restos ruinosos; de sus palacios, las fachadas; de sus conventos y cuartellos, los solares, y de la ilustración y bizarría de sus pasados habitantes, queda sólo el recuerdo.

La época, esa diosa intransigente y egoísta, que todo lo domina, ha ejercido también aquí su fatal influencia, y esta ciudad, modelo antes de nobles y sencillas costumbres, de patrias virtudes y de hechos ilustres, se halla entregada ya al más refinado positivismo, al fomento de intereses puramente materiales, y á semejanza del pueblo hebreo, posternada ante el berro de oro.

Esto admitido, no hay para qué decir que Toro no es, ni puede ser, el país de las artes, ni la patria de la música.

Cuando hace cuatro años pisaba por primera vez esta fértile comarca, buscaba en vano aquellos costumbres sencillas propias de un país especialmente agrícola; en vano también aquel lenguaje figurado, dicho poético, que brota á raudales de los pechos de quienes tienen la dicha de aspirar el perfumado ambiente de los valles y de los bosques; buscaba en vano aquellos bulliciosos e interesantes sonidos de los instrumentos pastoriles, que embalan á los corderillos que trisan por el monte ó la pradera... En fin, buscaba en vano esa disposición innata para las artes en general, y especialmente para la música, esa disposición natural, ese buen gusto, esa perfección de oído que indudablemente debieron poseer los torreanos en mejores tiempos, atendidas las privilegiadas condiciones de su suelo, la fertilidad de sus campos, la pureza de su cielo, de su solomo y de sus estumbros... ¡Todo esto buscaba; mas sin hallarlo!

Esta idea al principio me contristó; pero había sido llamado á Toro para ayudar á otros en una empresa altamente civilizadora, y me sentí animado al considerar la parte de gloria que me correspondiera si en un país tan poco apto para la música como este, lograba sembrar algunas buenas semillas, cultivar pacientemente de su desarrollo, para cosechar después sazonados frutos, que se hubieran debido exclusivamente.

¡Dichoso el labrador que contempla doradas espigas en el campo erial que en un tiempo sembrará!

¡Dichoso el artista que ha podido depositar en la gran fábrica de la civilización siguiendo ser un grano de arenal!

En efecto, á fuerza de constancia, asiduidad y empeño, he logrado realizar en parte mis deseos. Al marcharme de Toro, dejó más de treinta discípulos, iniciados unos, y otros muy adelantados en el estudio del piano.

Ue despejado de su letargo á muchos pianos que reposaban tranquilamente de sus fatigas, y por mi medición trajeronse varios otros verticales y de cola, desconocidos hasta entonces en la población.

He influido anhelosamente para que artistas de primer orden diesen aquí sus conciertos, y aun he organizado olivos, en que se han ejecutado verdaderas obras maestras, que han contribuido no poco á la formación de cierto buen gusto, afición e inteligencia que hoy se nota en la población.

También traté de organizar una sociedad coral; pero hasta ahora mis gestiones no han producido resultado alguno. Los que me suceden en el puesto hallarán, sin embargo, más especializado el camino, y á poca costa podrán realizar esta idea universalmente reconocida como civilizadora y humanitaria.

Antes de esto se hallaba reducida la música en Toro á una semblanza muy mal organizada y desordenada (la que indudablemente ha destruido todo principio de buen oído y de buen gusto en la población), y á una sempiterna, de la cual muy ser- ría no ocuparnos. He aquí todo (salvo rarísimas excepciones, entre las cuales no puedo menos de citar, por su esclarecida inteligencia, su escuela correcta y su estrenada afición, á mi inolvidable y venerada amiga la señora marquesa viuda de S. Miguel de Grox, (Q. P. H.); he aquí, decía, todo lo que había de música en Toro hace cuatro años.

La música popular del país se reduce á las habas verdes (baile verdaderamente castellano, y no andaluz ó gallego, como equivocadamente afirmaron varios escritores), y á la gata, aire inédito hasta ahora, y digno por cierto de presentarse al estudio del compositor.

Siendo tal mi opinión acerca de este aire, no he sabido resistir á la tentación de incluirlo en mi obra, titulada Belleza de la música popular español, que próximamente verá la luz pública por las presas de la casa editorial Eslava.

Con esto creo haber dado una prueba de imparcialidad y de afecto á los torreanos.

Senliría que en ciertas frases vertidas aquí alguien creyese apreciar estafada dureza ó sarcasmo. No dirá tal quien me conozca, á pesar de que el artista, al hombre libre por excelencia, no falta quien quiera verlo cortesano, adulador, sin ideas, sin voluntad, sin derechos, sin importancia ni influencia.

¡Ah qué tristes reflexiones dá lugar esta verdad!

El artista, y especialmente el que está dedicado á la enseñanza, ya para cumplir debidamente con su misión, no puede menos de olvidarse de sí mismo, de olvidarlo todo, y de llevar su abnegación hasta el sacrificio.

Su objeto es ilustrar, fecundizar el espíritu, esclarecer el entendimiento, difundir sus conocimientos, estudiar permanentemente, distraer á los demás, y vivir siempre pobre y humillado.

En lo general se le paga con harta injusticia é ingratiud... Basta por hoy; suyo siempre afectísimo amigo, Q. S. M. D.

Oscar Camps y Soler.

ESTUDIOS PRÁCTICOS DEL ESTILO VOCAL,
POR STEPHEN DE LA MADELAINE.

El autor de la obra que con este título acaba de publicarse en París, M. Stephen de la Madeleine, es uno de aquellos artistas que, consagrados á una especialidad del arte, procuran elevarla á su más alto grado de perfección, valiéndose de los medios y recursos que les sugiere su experiencia y su gran conocimiento del ramo o materia sobre la cual han hecho sus estudios y observaciones.—En 1860 presentó ya este artista á la Academia de Bellas Artes del vecino imperio una Lección escrita sobre el aire de Agatha del Freischutz, y que fué aprobada por dicha academia en sesión general, habiendo dado sobre este trabajo el informe siguiente:

•La idea fundamental de la obra de M. Stephen de la Madeleine, es en extremo ingeniosa.—Esta obra es una lección muy desarrollada sobre el célebre aire de Freischutz. El autor ha anotado con la mayor prolijidad todas las observaciones que este aire pudiera sugerir á un profesor hábil, sustituyendo así de este modo una enseñanza escrita y duradera á una enseñanza oral y fugitiva.

•Esta idea, aplicada á los trozos de canto de los grandes maestros, y á las piezas que pudieran llamar clásicas, tiene necesariamente que ser la base de una enseñanza eminentemen- te útil.

•No hay que decir que para sacar provecho de estas leccio- nes, de un género especial, se necesita que el discípulo esté ya ejercitado en el estudio del canto y de la vocalización.

•En cuanto á la ejecución de esta idea aplicada al aire de Freischutz, la sección examinadora halla en el trabajo de M. de la Madeleine excelentes advertencias y avisos, y un conocimien- to profundo del trozo analizado.

Hasta aquí el informe de la Academia referente á la primera obra de este artista.—Occupado al mismo tiempo de otros tra- jos, M. de la Madeleine, que ha sido periodista durante un lar- go período de su vida, que fue cantor de la capilla de Carlos X, y que ha consagrado todos sus desvelos al arte del canto, acaba de publicar ahora los Estudios prácticos del estilo vocal, obra