La Propaganda musical (1872-04-15 00:00:00), página 2

más hacia adelante, el progreso humano se hace tan lento que sólo se percibe cuando han pasado algunas generaciones.
Además, el afán de buscar en lo desconocido la explicación de lo desconocido, nos hace prescin- dir de ciertos hechos que consideramos de poca importancia y en los cuales no reparamos, pre- cisamente porque nos rodean desde el primer instante de la vida, sin embargo de que ellos nos brindan con su luz para llegar á donde nos preponemos. De esa poca atención que hacemos á los fenómenos que continuamente tienen lugar ante nuestros ojos, depende quizás el que los grandes descubrimientos se sucedan tan pán- latinamente y que se deban á veces á la casuali- dad ó á la observación de los más falto de ciencia.
Esto es precisamente lo que ha acontecido res- pecto del problema vocal, pues al cabo de 25 siglos de un trabajo constante que ha conducido á los más sabios naturalistas á sostener bien ex- trañas teorías, un artista de escasa ciencia ha sido el primero que ha expuesto una teoría accep- table, aunque incompleta. Apoyado en la obser- vación de ciertos fenómenos hecha por ese ilus- tré artista, en los cuales nadie había reparado por considerarlos demasiado triviales quizás para servir de base á la resolución de un gran pro- blema, un sabio fisiólogo moderno ha hecho im- portantes descubrimientos y aunque sus obser- vaciones no se han concretado solamente al ór- gano vocal ya educado y opina como Aristóteles que todas las voces, con raras excepciones, son útiles para el canto, no ha podido indicar el medio de utilizarlas, ya porque no se hubiera propuesto la resolución de este importante pro- blema, ya porque su observación no haya sido bastante atenta para reparar en la pequeña que estriba el triunfo sobre una dificultad que hasta ahora se ha considerado como insu- perable, aún por eminentes maestros que prá- cticamente han visto la facilidad con que ciertas voces, al parecer indomables, obedecen al cabo de cierto tiempo á las modificaciones que les imprime la educación bien dirigida.
Una amable profesora, no obstante debe al arte de bien educar la voz la gloria que ha con- quisitado en el teatro, sostiene que no deben educarse mas que las voces que naturalmente revelen "buenas" condiciones para el canto, y opinando nosotros de distinto modo, nos propo- simos hace tiempo estudiar los medios de utili- zar para el arte melodramático las facultades de todo aquel que se sintiera con vocación para abrirse la carrera teatral. Al efecto, nos consa- gramos con ardiente afán al estudio de la fisio- logía vocal y apoyados en los escasos conoci- mientos que poseíamos de las ciencias que sir- ven de auxiliar á tan árido estudio, para los que carecían de ciertos conocimientos, ó no ten- gamos ocasión á darse cuenta exacta de ciertos fe- nómenos, hemos logrado descubrir el medio de educar el órgano vocal, consiguiera que sean las disposiciones, ajenas que reveló á uno para el canto, siempre que no exista lesión al- guna imposible de corregir por los medios de que hoy disponen la ciencia y el arte.
El problema está resuelto. La dificultad que se opone á que la mayor parte de las voces no revelen su aptitud para ser empleadas con apro- vechamiento en el arte del canto, está conocida y conocidos también los medios de vencerla.
En casi todas las voces es la misma aunque se presenten bajo diferentes aspectos y entra en una causa tan trivial que parece increíble no haya sido conocida hasta hoy.
La experiencia nos ha demostrado la verdad del éxito feliz de nuestra empresa, y si alguna pieza hubiere en hacer extensiva á cualquier in- dividuo los beneficios que pueda reportar al arte melodramático, patrimonio hasta ahora de un reducido número de individuos, esa gloria nos pertenece.
Poseemos el secreto, nuestros discípulos y cuantas personas se han prestado á ayudarnos en los numerosos ensayos que hemos hecho pre- sentan un testimonio irrecusable, y al hacer público un importante descubrimiento que tanto ha de influir en el progreso del arte, y cuya gló- ria nadie osará disputarnos, no podemos menos de exclamation: «¡honra á la ciencia!»
EMILIO YELA DE LA TORRE.

EL COMERCIO DE MÚSICA EN ESPAÑA.

Grande es el desarrollo que en el espacio de quin- ce á veinte años ha adquirido el arte musical en Es- paña, debido á los esfuerzos, no del gobierno, sino de los artistas que con su laboriosidad han llegado á darle un interés y un impulso relativamente su- perior al de otros países en que tanto se le protege, como Francia e Italia.
Principalmente la parte comercial es la que más ha avanzado, y con placer observamos que los edi- tores de música y fabricantes de pianos secundan el interés que muestran algunos hombres eminentes por elevar el arte á su mayor altura, rivalizando en buenos deseos.
En la fabricación de pianos nada tenemos que envidiar á las mejores fábricas extranjeras y solo así se explica que hace más de diez años es casi nula la importación de estos instrumentos, no ob- stante haberse generalizado de una manera asom- brosa.
Las importantes fábricas de Bernoulli, Eslava, Montoya, Gomez y otras muchas que en diferentes puntos de España hay establecidas, proporcionan anualmente á los mercados de la península y Amé- rica unos 2,000 pianos, que representan un capital de ocho á diez millones de reales.
La parte editorial ha adquirido gran importancia no solo en cantidad sino en calidad, pues tenemos el orgullo de poder decir, que de las dos primeras medallas adjudicadas en la Exposición Universal de Paris en 1857, una fué para el conocido editor y fabricante de pianos D. Bonifacio Eslava y la otra para la casa editorial de Breisskoff y Hartel de Leipzig que goza de gran celebridad en el mundo musical.
Estas son las dos medallas que se concedieron y las más legítimamente obtenidas, pues si bien después se adjudicaron otras más á algunos editores franceses, no fueron merecidas pues sólo se atendió á razones que no son de este lugar y no á la impor- tancia de las obras presentadas, muchas de las cuas- tes no debieron ser admitidas por lo defectuosas, tanto en el grabado como en la impresión.
Amigos de dar al César lo que es del César y ha- biendo dicho un periódico musical que en España no había quien mereciese en realidad el nombre de editor, y el célebre chilenoistita D. Antonio Ro- mero, no podemos sino citar aquí los nombres de los Sres. Eslava, Casimiro Martínez y N. Toledo como los cuatro principales de España, á más de otros muchos que también publican obras en dicha escala.
Somos los primeros en reconocer la importancia de la casa editorial del Sr. Romero, que ha hecho grandes trabajos en la publicación de métodos para varios instrumentos, un crecido número de obras para piano, canto y piano y religiosas etc.; pero no debemos pasar en silencio los otros laboriosos editores que hemos mencionado, cuando entre ellos figura el Sr. Martínez, que ha obtenido con gran esmero la mayor parte de las zarzuelas conocidas; el Sr. To- ledo que, dedicado á la especialidad de las canciones españolas, ha publicado numerosas piezas de diferen- tes clases, arreglos hechos con bastante conse- cionada, obras para piano solo, canto y piano, y al- gunas otras obras sueltas. Respecto de la casa de Estremera, su falta impagable, hablando en eru- dio, no considerará como editorial tampoco cuan- do, en nuestro concepto y en el de muchos comer- ciantes y editores, es la primera de España según lo acreditan sus catálogos, pues además de las elemen- tales y de literatura musical, estudios para la carrera de pianista, de violín, de guitarra, etc., tiene publicadas 2,000 obras modernas de salón y baile, para piano, 300 grandes obras de las clásicas de Mozart, Haydn, Mendelssohn, Dusek, Chopin, Durand, Weber etc., en 30 volúmenes. 1200 piezas de operas y zar- zuelas para piano solo y canto y piano en 48 volú- menes. 600 obras religiosas y de órgano casi todas de compositores españoles. 300 obras diversas de guitarra, flauta, armonía, canciones etc., etc.
Si al capital que representa la fabricación de pia- nos y otros instrumentos musicales se agrega el que representan las ediciones de las hasta el día por los Sres. Eslava, Bernoulli, C. Martínez y Toledo, tendri- mos una idea del gran desarrollo que ha adqui- rido la industria musical, y del que adquirirá si el gobierno protegiera un arte que tanto influye en la moral de los pueblos.

BALDOMERO MUÑOZ.

TEATRO DE LA ZARZUELA

Grande, inmenso es el placer que experimenta el alma dotada del sentimiento del arte, cuando en medio del caos en que gira la crítica se hace justicia al verdadero talento, al mérito real del artista que consagra su vida entera y sacrifica hasta sus más inocentes gozos al exacto cumplimiento de una profesión, de una carrera llena de luminosas difi- cultades y sombrías amenazas esperanzadoras.
Pero lo que tiene la honra de trazar estas li- neas que comprende las amarguras con que aci- bala la existencia del artista una gosa de tierra én- pleada contra una legítima reputación ganada en fuerza de improbo trabajo y de penosos desvelos, no puede menos de mostrarse satisfecho y hasta agradecido á la prensa de Madrid, por la acogida que ha dispensado á los laboriosos y aventajados jóvenes que en la noche del 3 del corriente mes se pre- sentaron en la escena del coliseo de la calle de Jo- vanales á interpretar una de las obras de Verdi más populares y que más éxitos han alcanzado en los últimos tiempos.
Hemos sido los primeros en adelantar algunas no- ticias sobre las cualidades artísticas que distinguieron á nuestra célebre compatriota Sra. Volpint y al res- ta barítono Napoleon Verger, y el público madrileño que acudió presuroso á escucharlas, viendo supura- das las esperanzas que allí guian, no pudo menos aclamarlas con entusiasmo.
Elías de Volpint, ese glorioso español dotado de una naturaleza privilegiada, haciendo el corazón por la recurrente pérdida de su esposa, tormentada por la afección de la pulmonía, en Madrid, sino es el, que galardón es el que se merece á intrasigno, á su eté- rica española: sabiendo que la opera destinada para su debuto unas delas que menos gustan aquí; ha-biendo pasado la noche anterior en vela á la cabecera de su pequeño hijo enfermo y rodeada en fin, de cuan- tas contrariedades pudieran acumularse para dar por tierra con el espíritu más firme, ha sabido abalanzar al auditorio con su potente talento, y sin dar á conocer un momento siquiera qué pasaba en tortura los senti- mientos más puros y más tiernos de la esposa y de la madre, nos ha dado á conocer el tipo acabado de Ma- dama Butterfly magníficamente dibujado por Duplas en La Dama de las Camelias.
Bella y extensa, ¡una justa estrenación!, perfecto colorido, pureza de emisión, correcto fraseo, clara articulación, nitidez en el ataque facilitada en el dejo y perfección en el falset, tales son en breves palabras las cualidades vocales que posee la española.
Si el arte hubiese llegado á la perfección, Elias Volpint sería una artista perfecta.
Que más hemos de decir? ¡La artista está juzgada!