La Propaganda musical (1872-03-15 00:00:00), página 2

los autores. De aquí la degeneración de la zarzuela, que espira por falta de caudales, y el retranqueo de ciertos compositores que temen comprometer su reputación confundiendo sus obras á artistas que no están educados para luchar en la cebra á que hayan planteado la zarzuela. De aquí las exigencias de los cantantes, cuyas pretensiones son superiores á su valor real, y la necesidad de apilar á las obras de grande aparato, siempre costosas, etc., etc.

La explotación del género lírico-dramático, por medio de la grande ópera y de la ópera cómica, está llamada á producir pingües ganancias; más para esto es preciso seguir otra senda muy distinta de la que hasta hoy se sigue, o lo contrario, los capitales que se arriesguen están expuestos á un fracaso.

El negocio de una empresa teatral no se reduce á una ni á dos temporadas, y menos las que están en condiciones tales como las de los Sres. Salag y Arderius; esto lo saben ellos muy bien y, sin embargo, ni miran al porvenir ni en el presente se atreven á gastar dos para ganar seis, á pesar de que la experiencia debe haberles enseñado que por economizar uno han perdido mil. Esto es lo que nosotros tenemos entendido si bien es de creer que cuando siguen en su rutina no les irá tan mal como lo pintan.

El resultado es que estos y otros proyectos que se medían para la próxima temporada inmediata tuvieron un gobierno que protegese un florín en el porvenir del arte y de los artistas y poco las artes, lo cual es pedir peras al olmo, lograríamos en poco tiempo, no solo regenerar nuestro cadáverico arte melómanístico sino proporcionar un lucrativo y decoroso medio de subsistencia á multitud de familias. Afortunadamente el horizonte anuncia un cambio de temporal y es de esperar que el viento cambie también favorablemente al rumbo que sigue nuestra pobre barquilla y que arriemos pronto á puerto seguro. Entonces, con el pié sobre tierra firme, podremos maniobrar mejor y el éxito será seguro; podemos prometerlo y esperamos un poco.

E. Y. DE LA T.

LA PINTURA EN ESPAÑA.

* La pintura diéase por algunos que es una de las bellas artes que en España se encuentra más protegida y en estado más brillante, pues se conceden pensiones y más pensiones á la juventud española para que emigre y vaya á estudiar las bellezas romanas ó las excentricidades francesas, á fin de alegrarnos de tiempo en tiempo con algún cuadro de costumbres extranjeras, no siempre interesantes.

¿Cómo estudiaron en España los Velazquez y los Murillo? ¿Cómo pudieron hacerse notar por sus obras los Herrera, los Pachecos, los Canos y los Zurburanes? ¿Qué parece que hayan sido brillantes, salvo el arte de Aguirre. Ellos no nadie- garon en estado extranjero sus conocimientos, y sin embargo pintaron como habían pintado los Rubens y los Urbinos, como los Poussin y los Rembrandt, como los Mengs y los Vinci. ¡Ah! si hubieran ido pensionados á cualquier parte, ya sería otra cosa. Entonces.......

En España no hay modelos, no hay medios, no hay modo de dar forma á un artista. Aquí, ¿dónde aprenderá quien le ha de inspirar pensamientos grandes? Nadie. Si el joven alumno de las Musas es valiente, cabrá á él respirar almas francesas ó alemanas; si es pintor, podrá estudiar el arte en los tipos romanos ó parisianos; si fuese poeta, no podrá, apenas, escribir buenos dramas, sin inspirarse en las costumbres del Mosol. ¡Qué cosa tan vulgar tan ridícula y tan mezquina, es un artista español formado en España!

Y si embargo se protege el arte y sobre todo la pintura. Hay de vez en cuando una exposición nacional que satisface al público, si no puede esquirlar bien la historia de España en las costumbres de sus provincias aduana, en cambio, los caprichos raros, los tipos extranjeros y el color y la manera de los modernos Protézeos de las dos grandes ciudades del continente europeo; París y Roma. ¿Y los premios? ¡Ah! Los pecuniarios son tan suficientes como las obras más mediocres que los merecen. ¿Cuánta prosperidad! ¿Quién bien entiende los españoles esto de la protección á las bellas artes? ¿Cómo sabe uno apoyar un escudo?

¡Escuela Sevilla! ¡Escuela Valencia! ¡Escuela Granada! ¡Gaditana y Cordovesa! ¡Nada! No sirve esto ante el estilo francés de pataca y tarjetero y el desalafado estilo de alguna moderna espaguetada. No sirve.

Las exposiciones permanentes; las rúas de cuadros bajo la protección de las Juntas Provinciales; las adquisiciones, por el Estado, de las mejores pinturas para adornar edificios públicos, la creación de Bienes artísticos: todo esto es nada. Nada. ¿Para qué más reflexiones?

La pintura en España, en vez de alcanzar el grado de prosperidad y desarrollo que algunos imperios atribuyen, se halla en un lamentable período de decadencia que dentro de poco nos llevará á la época del siglo XV, en la cual, y por efecto de la reconquista y de la barbarie del feudalismo, todos eran guerreros, todos vitrinos ó talabartos y orgullo- mos del señorío de las Armas.

Las escuelas de pintura, tal como han existido hasta aquí, carecen de condiciones para educar arti- stas, y de ahí que, salvo alguna excepción, sólo hayan dado por fruto pintores en embrión ó medianos copistas.

Las exposiciones nacionales ó provinciales con sus exiguos premios y sus Jurados, no siempre idóneos, en vez de alentar, ocasionan el desaliento mas completo en el ánimo de los expuestos.

Los títulos académicos que nunca fueron la mejor prueba del talento y si sólo de la aplicación en el áula, crean un orgullo y una exclusividad infundados por parte de los alumnos que estudian la pintura en cursos regularizados y escolásticos á la antigua usanza, lo cual viene al caso á servir de rémora al desenvolvimiento del genio artístico, dentro y fuera de los mencionados establecimientos, y las pensiones para estudiar en el extranjero, además de consi- tuir una especie de privilegio susceptible de abusos, ayudan á formar artistas que, ó no vuelven á su pá- tria, á la cual consideran como una mala madrastra, ó retoman á traer, tras ellas, veces el mal gusto de estilos prostituidos á extranjeros, y sobre todo, falsos del sello de la nacionalidad española.

¿Qué debe pedirse, á quien corresponda, para evitar estos males y con ellos la pérdida de la verdadera afición al arte de la pintura? Vamos á indicarlo.

J. M. CÉSPEDES.
(Continuará.)

TEATRO DE LA ZARZUELA.
COMPANÍA DE ÓPERA ITALIANA.

Los carteles del coliseo de la calle de Jovellanos han dado á conocer al público la compañía de primo cartelé, salvo algunos puntos negros, que actuará ál durante los meses de Abril y Mayo.

Los nombres de Mario, de la Volpini, la Frici Ugolini, Verger y Costelmay son otras tantas ten- taciones ó anuncios lanzados á los bolsillos de los aficionados, y no dudamos de que la empresa logrará hacer fortuna.

Del Teatro Ugolini tenemos buenas noticias, más siendo en nuestro propósito de no juzgar á nin- gun artista sin haberle oído, esperamos el debut para emitir nuestra opinión.

La Volpini es una legítima gloria española y en su elogio no diremos, como la empresa, que es la rival de la Pati, pues tratándose de una artista, ningún doglio puede haber considerándola nada más que rival de una admirable cantante.

La Frici, á quien hace unos tiempos unos amigos venían con condescendencia y para propósito para formar un juicio justo, ha merecido una gran repu- tación en Italia, y como algunos críticos autorizados la elogian mucho, suponemos que su mérito estará á la altura de su reputación ¿Qué diremos de Mario, del explotado y generoso caballero, del tipo acabado en la vida privada, del magnánimo potentado que ha enjugado siempre las lágrimas de cuantos llegaron á él, del artista, en fin, que supo, con su grato talento, erigir en principios sus propios de- fectos vocales! ¿Qué diremos? Que es uno de los que se van.

El joven Verger, ya exhibido anteriormente es uno de los discípulos del viejo Pontana y, por lo tanto, un artista que cuanto como se cantá en Italia No espe- ran nuestros lectores encontrar en este joven can- tante una de esas voces auronadoras de que tanto suele pugnarse, desgraciadamente, nuestro público: No, no es la potencia de la voz lo que hay que ad- mirar en Verger, sino la facilidad de vencer dificul- tades, sin esquivarlas, su manera de frasear y mallar el canto, y su equisitio y pura voz, que vece que le ha valido la justa reputación de que goza.

Los que creyéramos inteligentes y surprididos en lo que se dice, han llegado, precisamente á Quinillí Leoni, tendrán ocasión de comparar y de convencerse de que todo en este cantante es pura opereta: de lo que lo han llamado su media voz no es la difícil meza voz del cantante de escuela, sino una falsa voz impuesta á la emisión del habla, y finalmente, de que esos decantados medios de ex- presión, no son otra cosa que la revelación de la impotencia, desaliento y falta de medios vocales, y el examen, siempre sensurable en un cantante y más cuando tiene tantas y tan infundadas preten- siones como el Sr. Quinillí Leoni.

La figura de la Sra. Urban aparecerá pálida, muy pálida á lado de la Volpini y la Frici. Sus buenos deseos no bastan para llenar cumplidamente el puesto de prima donna en un teatro de primer orden y si nosotros tuviéramos influencia con esa, can- tante trataríamos de persuadirla de la necesidad de dedicarse al estudio, siquiera un año, para arreglar su voz, bajar una dirección inteligente, pues de lo contrario, si continúa en la senda que ha empren- dido, su vida artística será muy corta. Creemos la Sra. Urban, en quien descubrimos cualidades que, bien dirigidas, pueden proporcionarle un buen porvenir para el que hoy no se acerca. No olvida nuestro consejo, pues si no lo toma se arrepentirá un día no muy lejano.

La Sra. Caracolino, sin ser una notabilidad, llena- rá su parte, como dicen los revistores, y dada la es- casez de buenas contraltos debemos conformarnos, aunque no se nos ofrece una novedad.

El Sr. Castelmay es un buen bajo y si en la ópera italiana no se acuerda de su acostumbrado estilo francés le aplaudiremos con otras ocasiones, pues lo merece.

Los Sres. Fiorini, Delbaffo y la Sra. Agnesi, nos son desconocidos.

El Sr. Fabri ocupa su puesto, y sentimos que la empresa no haya buscado otro comprimario de voz más aceptable que la de este señor. Es un peca- dillo que no perdonaríamos al Sr. Salas si le hubie- se colocado entre los primeros tenores, como hizo el sin igual D. Teodoro dando así al público de la cas- taña, como diría el Sr. Lier.

La compañía en conjunto es buena y si el director artístico procura combinar bien los elementos, au- guramos á la empresa honra y provecho.

Tenemos entendido que nos prepara una sor- presa y si no temeríamos revelar el secreto, diría- mos que tiene, como en cartera, otro tesor que no ha querido decir, para lanzarlo á la escena el dia menos pensado y dar una lección á los buenas bien ponderados Teodoro que á menudo anunciaban artistas que no tienen contrato. Ésta nota, que tiene su calificación en el código penal, á los ac- cionistas no es propia de un empresario artista gente el Sr Salas cuyos secretos planes de sorpres