Revista y gaceta musical (1867-05-05 00:00:00), página 4

Este museo posee además cuatro claves de un interés histórico muy raro y perfectamente conservados.

Uno, de la época de Enrique II, se deshace con mucha facilidad y se coloca en una cajita de viaje de hierro batido incrustada por dentro. Otros dos, también del siglo XVI, se distinguen por la bondad del sonido y la elegancia de la forma. El que más llama la atención, empero, por su elegancia y riqueza, es el que se ha llamado original. Parece ser del siglo pasado; lleva el nombre de Phouliève, y tiene las teclas de ámbar.

Se ven también dos elegantes manacoordios: uno lleva la data de 1500; se halla encerrado en una caja dada de barniz de la China, y es de Flan-Ruker. Como el manacoordio de María Antonieta, formaba este parte de la colección del estrado de la corona. El otro, de ébano macizo, incrustado de marfil y nácar, lleva por dentro la inscripción siguiente: P. Jabry Bononiensis, opus, MDCCLXXVII.

Ultimamente, se ven dos violines circulares, de láminas de acero; algunos salterios franceses, italianos y chinos; bandurrias de todas dimensiones, una de las cuales hecha con la corteza de una tortuga; algunas cornamusas con los cabos de seda encarnada, recamados de oro, y un instrumento mecánico de lámina de acero, sostenido por un trípode de hierro. Este último fue fabricado en Italia en el siglo XVI; desde entonces acá no fue usado para nada, y aun toca los aires de las antiguas danzas, para las cuales parece haber sido construido.

LOS MÁRTIRES DE LA MÚSICA (1),
por T. TACCO,
traducción de
OSCAR CAMPS Y SOLER.

VII.
Pergolese.—Gluck.

Este grande ingenio, guiado por el más esquisito sentimiento, manejo con admirable acierto todos los géneros, apreciando grave y sublime en el Stabat Mater, impetuoso y trágico en la Olimpiade, en el Orfeo, gracioso y picante en la Serra padrona (que representada en París, decidió de la suerte de la música italiana en Francia); el hombre, en fin, que elevó la melodía natural al más alto grado, y que inspiró su genio á Scarlatti, á Durante, á Perez, á Gasparini, á Samo y á Mancini, blanco de la envidia y de la maldad, sufrió las más grandes sinsabores y los tormentos más crueldes.

Dotado de grandes y precoces talentos, fué desanimado aun por sus mismos maestros cuando trató de escribir su primera ópera para uno de los teatros de Nápoles. Completemente desanimado y desilusionado fué como Pergolese escribió su Serra padrona, á los diez y siete años de edad. En ella hizo gala de inusitadas bellezas armónicas y melódicas; pero sus detractores trataron de ahogar su primera obra al nacer, tachándola de poco inspirada y ridiculizándola de todos los modos posibles. La Europa entera, sin embargo, ha hecho justicia al mérito, colocando esa partitura entre las obras maestras de aquella época. A continuación dió Pergolese en Roma su Olimpiade, preciosísimo tesoro de melodías correctas, fáciles e inspiradas. Por confabulación de sus émulos, fué silbada su ópera, y su autor recibido con una batería de palmas, de naranjas rodadas y hasta de piedras, que se lo arrojaron mientras se hallaba ocupado su sitio en la orquesta, y para más ultrajarle, coronó el público a Duni, que se le ha tenido siempre, y se le tiene aun hoy, por el mes inferior de todos los maestros italianos habidos.

Tantas y tan amargas vejaciones, concluyeron con su vida, alcanzado de una tisis pulmonar según unos, y según otros á causa de un veneno que sus mismos maestros le suministraron. Concluyeron con su vida, decíamos, antes de que cumpliera los treinta y tres años, y muy poco después de haber concluido su Stabat Mater, verdadero milagro de la humana ciencia y del sentimiento artístico.

Y hablando ahora de Cristóbal Gluck, ¿cuántas injustas críticas, cuántos epigramas, cuántas odiosas calumnias no tuvo que sufrir de la veleidad de los franceses cuando otorgaron estos su protección á otro músico contemporáneo suyo? Basta á probarlo, el virulento ataque que en sus escritos le pronunció Jozcel, el crítico más reputado de aquella época, el que era considerado como más recto y concienzudo en sus fallos, el más sabio en la doctrina musical, véanse, pues, éstos, y expliquese después cómo se pueden hermanar: por una parte, esa sensatez, imparcialidad y rectitud en los juicios que comúnmente se atribuyen á Jozcel, y por otra, la envidia y la malignidad que visiblemente arrujan sus críticas (1).

Como gran violincellista, visitó Gluck la Italia á los diez y siete años de edad, y se perfeccionó en el arte musical bajo la dirección del célebre San Martín. Habiéndose dedicado después á la composición, escribió muchas óperas para los teatros de Milán y Venecia. Su grande laboriosidad y su fecundidad prodigiosa, hicieron que en menos de diez y ocho años diese al teatro cuarenta producciones, entre las cuales descuellan la Armide, el Orfeo y las dos Ifigenia.

(Se continuará.)

EL FRÍO EN HAPARANDA.

Esta pequeña ciudad de madera, colocada en las soledades polares, es la última línea del mundo civilizado. Cuenta 450 casas de madera y 1.500 habitantes; dista 214 leguas de Estocolmo y 600 de París. Está situada entre los 21-52 grados de longitud y los 65-59 de latitud boreal. Es la ciudad más septentrional de Europa. En otoño y en invierno se halla envuelta en la oscuridad. De vez en cuando suele aparecer en el horizonte una luz ignea tan viva, que suple á la luz del día, que falta.

De las rocas heladas suelen desprenderse á veces algunos destellos de luz, ya amarilla, blanca ó variada en forma de arcos luminosos; pero de una fuerza tal, que difícilmente pudiera imaginarse.

El frío de Haparanda es tan intenso, que á veces suele marcar el termómetro 40 grados bajo cero, igual al que en sentido opuesto marca en las Indias. Para viajar es indispensable cubrirse desde los pies hasta la cabeza de pieles, llevar lentes para no exponer la vista á las vibraciones atmosféricas... Los cristales de las casas caerían á pedazos si no se hallasen reforzados por laminas de hierro.

La sed acosa al viajero como en los eriales desertos del África. Por falta de agua, se hace necesario llevar espíritu de vino. Si se arrima una botella á la boca, se hiela y se pega á los labios y á la lengua. Si se abre una ventana, los vapores de la habitación caen sobre la cabeza convertidos en nieve. Si se agita el aire, se aviva el frío de tal modo, que puede poner en peligro la vida.

Las familias de Haparanda, durante la estación más fría viven encerradas en sus hogares.

Ese pueblo apático, ama, sin embargo, la música.

Quien en medio de aquellos fríos terribles aproxime el oído á aquellas casas sepultadas en los hielos, oíra sin duda modular las melodías de Guillermo y Roberto.

REVISTA DE PROVINCIAS.

Ya nos hemos ocupado en otra ocasión de las ventajas reales que reportaría el arte de la música en España, si en las provincias se estableciese un número suficiente de escuelas de música, en donde, tanto el pueblo como las clases acomodadas de la sociedad, recibiesen esa instrucción musical seria, útil y provechosa, que tan de menos se echa en las provincias de España.

Entre los pocos establecimientos de esta clase que cuenta hoy nuestro país, hay algunos que merecen, sin embargo, fijar la atención de las personas que se interesan por el bien del arte músico-español, no tanto por la organización y buenos resulta-

(1) Jozcel, Dissertazioni inserite au vol. de la Bibl. de mus.