Revista y gaceta musical (1868-03-16 00:00:00), página 3

muy lejos ó fuera del alcance de cierta parte del público las verdaderas bellezas de una composición musical.

La obra del Sr. Hernandez es melódica en la esencia cantable, y de rasgos simfónico-teatrales muy caracterizados, dominando en toda ella la expresión del instrumento de cuerda, como debe suceder en toda obra del género simfónico.—La ejecución, pues, requiere por este motivo en la cuerda más que en ninguna otra cosa un cuidado especial para hacer aparecer la melodía tal cual como el compositor la haya sentido.

El trozo mas bello de la sinfonía del Sr. Hernandez es sin duda el andante, en el que los violines dibujan una larga frase melódica, llena de elegancia y de encanto para el oído, y que viene á formar el centro, digámoselo así, del cuadro de la pieza. Si en este período, en donde todo es melodia pura, los violines no cantan con aquella vehemencia y sentimiento tan necesarios para hacer penetrar hasta el alma los acordes del verdadero can- to, entonces el efecto se neutraliza, se menoscaba y no es ya el resultado ó la posición exacta de la inspiración del artista.

Muchas causas pueden contribuir á que una orquesta no rinda un pasaje de esta naturaleza con todas las circunstancias y requisitos que para su buen desempeño son necesarias e indispensables. En primer lugar, las piezas que se ejecutan al prin- cipio de un concierto corren siempre riesgo de aparecer faltas de expresión, particularmente en los cantables largos del ins- trumental de cuerda, á causa de que la pulsación de los ejecu- tantes no tiene el mismo temple ni es la misma al comenzar el concierto que cuando ya la orquesta ha entrado de lleno en todo el fuego de la ejecución.—Por esta razón creemos que la sinfonía del Sr. Hernandez hubiese sido mejor sentida si interpretada si se hubiese colocado hacia el final del concierto que no al prin- cipio.

Cualquiera que sea la causa, lo cierto es, que el andante de la sinfonía del joven maestro no lo ejecutó la orquesta del modo largo y magistral á que se prescin la rica melodía que sirve de tema á este bello trozo, y que es una verdadera inspiración di- mandada de un artista dotado de grandes facultades.—Espera- mos, pues, que en una segunda audición la orquesta hará resal- tar mas el mérito de esta pieza, la que no obstante haber sido ejecutada de una manera árguo tanto defectuosa, fué hecha re- petir y aplaudida con gran entusiasmo.

El primer allegro de la sinfonía, que es un brillante exordio que sirve de preparación al andante, fué mejor interpretado, así como el allegro final, verdadera manifestación del talento y de los conocimientos que posee el Sr. Hernandez en los efectos de la Instrumentación.—Corrección y naturalidad en la armonía, fuerza y brio en los giros impetuosos de la melodia, claro-us- curo bien colocados, escalas velozes de los violines dispuestas en movimientos ritmicos bien calculados y resuelto en tremolo- los del mejor efecto, transiciones inesperadas en las masas de los instrumentos, cambio hábil y bien dispuesto en la sonori- dad de la cuerda y el viento, rasgos energéticos de los trombones envueltos con gran brillo entre la sonoridad violenta de los violines, crescendos, pianismos, interrupciones; en fin, todo lo que caracteriza y da idiosincrasia al verdadero genio simfónico- teatral, lo hemos visto trazado con mano maestra en el allegro final de la sinfonía del Sr. Hernandez.

El andante, como ya hemos dicho, es en nuestro concepto el mejor trozo de la obra, por poner de manifiesto la cualidad mas importante y esencial de un compositor, cual es la de crear la melodía que canta, que seduce el ánimo, y que lleva al alma el sentimiento de la buena música.—Bajo este punto de vista, bien puede decirse que la obra del Sr. Hernandez es una compo- sición de un incrito real y efectivo, perteneciente á la catego- ría de aquellas obras escritas con verdadera ciencia, y en las que aparece el saber, la sutileza y el instinto del compositor de genio en su mayor brillo y esplendor.—Reciba, pues, el Sr. Hern- andez nuestra mas cumplida enhorabuena, así como la distin- guida sociedad de profesores por haber dado á conocer al públi- co una obra de uno de los jóvenes compositores en quienes mayores esperanzas puede fundar hoy el arte músico-español.

No concluiremos sin mencionar la fantasía sobre motivos de la ópera Giovanna d'Arpo, compuesta y ejecutada en el cor- dón de pistón por el Sr. Nicari, con una gran destreza, agilidad y pureza de ejecución.—El Sr. Nicari subyuga su ins- trumento y lo doblega á la expresión de toda clase de rasgos melódicos, sacando un hermoso sonido, lleno de una elasticidad y de un timbre muy grato y seductor para el oído.—El Sr. Nie- carí es un instrumentista de buena raza, que hace honor á la sociedad que forma parte, y por ello le felicitamos sincera- mente como miembro digno y acreedor á los grandes aplausos con que el público demostró su admiración al oír su maravillosa ejecución en el cornetín.

J. V. R.

SUELTOS.

El Sr. Bottesini dio el miércoles de la anterior semana su segundo concierto en el Régio Coliseo, habiendo ejecutado una fantasia de la ópera Lucia di Lammermoor y una tarantela de su composición, obras que fueron muy aplaudidas del público por la ejecución brillante y la pujanza de esta artista extraordinaria, que ha llegado á descubrir y á rasgar completamente el tupido velo que encubre á la vista de los profanos á ignorantes la so- noridad solemne, rica y majestuosa del contrabajo.—De tal mo- do se halla mal comprendido la música, que hasta se ignoran los recursos y excelencias de ciertos instrumentos, como el con- trabajo, por ejemplo, que debido sin duda á aquel refrán que dice: «ese está tocando el violin», para significar ó dar á enten- der con ello que se es un tonto ó un negado, se cree vulgarmen- te que el violin y el contrabajo son dos instrumentos tonos e insípidos.—Los que esto crean pueden ir al Teatro Real á oír al Sr. Bottesini, y verán si de un mecanismo tonto e insípido pue- den resultar efectos tan mágicos y sublimes como los que el se- ñor Bottesini obtiene de su instrumento.—La misma ignorancia existe respecto á otras muchas cosas de la música, lo que hace que en muchos países atrasados en música, como sucede en el nuestro, no se haya llegado aun á comprender enteramente todo el valor e importancia del trabajo de un buen músico, sea instru- mentista, compositor ó cualquiera otra cosa.—Tiempo es ya de que se llegue á comprender todo esto, y á este fin hemos enca- minado siempre nuestras miras desde la aparición de nuestro periódico.

La zarzuela ó comedia de mágica con música estrenada últi- mamente en el teatro de Jovellanos, con el título de La Varita de virtudes, logró la aceptación del público por la variedad y buen gusto de las decoraciones, y por los bonitos juegos de tras- formación de algunas de sus escenas.—Los autores Sres. Larra y Gazambide fueron llamados á la escena en la primera repre- sentación, y el publico salió complacido de este espectáculo, en el que la música representó verdaderamente un papel bastante secundario.

En el Régio Coliseo siguen las representaciones de la ópera de Auber La Mutila di Polici, puesta en escena con gran lujo y propiedad, y en la que los Sres. Tamberlik y Selva rayan á gran altura, como cantantes de gran talento, cuya reputación y fama nos haría ocioso el entrar á hacer la apología de sus excelentes facultades.

Parece que para la temporada próxima de los Campos Elíseos se formará una compañía de ópera, en la que figurarán los céle- bres tenores Mario y Tamberlik.

La señora Penco, restablecida ya de su indisposición, can- tará dentro de poco en el Régio Coliseo la ópera Lucrecia Bor- gias, que deberá ponerse en escena á beneficio de la ilustre cantante.

El Sr. Gazambide parece abriga el proyecto de traer al teat- ro de Jovellanos una compañía de ópera francesa.—El Sr. Gaz- tambide deberá traer mejor una compañía de ópera rusa...

Un periódico francés, con motivo del estreno de la ópera de Offenbach, La Grande Duchesse de Gerolstein, que ha tenido lu- gar últimamente en Roma, dice que el sumo pontífice, al tener