Revista y gaceta musical (1867-10-20 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

OBSERVACIONES SOBRE LOS PRIMITIVOS SISTEMAS DE MUSICA USADOS EN LA ANTIGUEDAD, por José Parada y Barreto.—Biografía técnica, histórico y biográfico de la música.—Del acorde de sexta disminuida, considerado como base o punto de partida de todos los demás acordes, por José Parada y Barreto.—Movimiento musical de Madrid, por J. F. R.—Noticias del extranjero.—Anuncios.

OBSERVACIONES SOBRE LOS PRIMITIVOS SISTEMAS DE MUSICA usados en la antigüedad (1).

Algunos han hablado de la existencia del violin en el antiguo Egipto, así como del órgano, traducido por la voz hebrea ngabb; pero creemos que ni uno ni otro instrumento hayan existido, á lo menos el primero, del cual no se ven trazas de ninguna géne- ro que indique la existencia del arco entre los egipcios. Ningún indicio existe verdaderamente de que los pueblos de Oriente conociesen este poderoso auxiliar de la cuerda. El arco parece mas bien traer su origen del Norte ó del Occidente, pues aunque los árabes y los persas lo tienen, créseles habrá sido importado por los frances, del mismo modo que estos nos trajeron de Oriente el laud y el psalterium, según la opinión de algunos historiadores.

De que los instrumentos que traen su origen de Oriente se distingan principalmente por la falta de arco y por hallarse mon- tados la mayor parte de ellos de un gran número de cuerdas, han deducido algunos que los pueblos orientales conocieron sin duda una escala musical de gran extensión, y que usaron intervalos mas pequeños que los empleados hoy en la música.

Lo primero pudo muy bien haber sido, pero esto último no nos parece sino que es caer en el mismo error que ya hemos combatido antes, de que los pueblos de la antigüedad usasen intervalos que no son comprensibles ni apreciables hoy en nuestro sistema. Porque si bien es característica de los pueblos de Oriente, y particularmente de los árabes, el llenar sus cantos de una multitud de adornos y gorjeos prolongados, que hacen pasar la voz del grave al agudo con una especie de fluctuación o temblor, esto no significa, á nuestro modo de ver, que produzcan con la garganta intervalos más pequeños que los nuestros, sino que forman un ligado tal con sus mordentes continuados, que el paso de un sonido á otro se efectúa de un modo casi desapercibido para el oído. No creemos pueda haber mas sonidos verdaderamente musicales que los que se hallan establecidos en el sistema europeo; todo lo que sea ó parezca apartarse de ellos, ó llega á ser la nulidad completa del sonido musical, ó es una ilusión del oído, ó bien no es mas que agitarse la voz dentro de la esfera de sonoridad, que necesariamente rodea á todo sonido, y dentro de la cual están comprendidas, tanto las modificaciones del fuerte y del piano, como el ligado, las ondulaciones y la intensidad del mismo. ¿Quién podrá negar que hay diferencia real entre un sonido producido pianísimo y este mismo sonido producido fuerte? Y si este sonido va aumentando por grados se fuerza á intensidad, ¿no parecerá como que va ascendiendo ó subiendo paulatinamente, y que se van haciendo oír intervalos peqüeniscimos? Y sin embargo, no hay tal, es una ilusión del oído; pues lo que realmente se percibe son las propiedades del sonido musical, capaz de variarse de diversas maneras, permane- ciendo, no obstante, uno e inmutable en sus vibraciones.

Las diversas variedades de instrumentos que usaron, y que aun usan los árabes, derivadas la mayor parte del oud, instru- mento, según aseguran, originario del Egipto, indican ya cierto adelanto en la extensión de las escalas musicales de este pue- blo, y en la riqueza de los sonidos que las componían, pues po- seyendo no pocos instrumentos con mango, la escala musical se encuentra enriquecida de una variedad de sonidos, que demues- tra ya, si se quiere, cierto progreso en el arte. Introducidos en Europa dichas variedades, dieron lugar al laud, á la guitarra y al clave, instrumentos que no pueden traer su origen sino del sistema de los de mango ó mástil, y no de los instrumentos del sistema de la lira ó del psalterium, como algunos han querido suponer. Creemos que todos los instrumentos de cuerda usados en la antigüedad pueden reducirse á solo dos especies princi- pales, de las cuales han dimanado, á nuestro modo de ver, to- das las que hoy conocemos. Estas dos especies podrían afe- clarse, ja por la forma, ya por el modo de poner sus cuerdas. La primera especie, ó sea la mas antigua, es la de cuerdas mon- tadas al aire; la segunda, es aquella en que aparece ya un man- go unido á la caja armónica ó de resonancia, y sobre el cual se puede oprimir la cuerda. Una y otra especie fueron puestas en un principio frente á las cuerdas con los dedos; después se hirió por medio de un tubo de plumas, ó sea con el plectrum; después vino el acò, y por último, el teclado contribuyó á com- pletar el sistema general de instrumentos de cuerda, cuyo meca- nismo primitivo aun se conserva hoy día.

Vemos, pues, que el arte de la música se deriva de cierto modo de la estructura y conformación de los instrumentos, puesto que en estos comienza ya la escala á desarrollarse y á tomar incremento, lo que no sucede con las combinaciones de

(1) Véanse los números 35, 36, 37, 39, 40 y 41.