Revista y gaceta musical (1867-05-26 00:00:00), página 5

Henri Steinway, dotado de un carácter reflexivo y no haciendo nada al acaso, no quiso al pisar el suelo de su nueva patria entregarse á especulaciones arriesgadas, sin antes haberse asegurado de la probabilidad del éxito. No fue como otros muchos que arriesgan sus capitales en negocios ó empresas deslumbradoras, pero de resultados dudosos. Lo primero que hizo al instalarse en New-York fue entrar, tanto él como sus hijos, en calidad de obreros en diversas fábricas de pianos, habiendo permanecido en ellas tres años, cuyo tiempo les sirvió para familiarizarse con la lengua del país y aprender sus usos y costumbres. Solo después de este largo y laborioso aprendizaje, fué cuando Henry Steinway y su hijo se decidieron á trabajar por su propia cuenta. Siempre prudentes estos nuevos fabricantes, durante algún tiempo no hicieron mas que un piano por semana; pero era tanta la prolijidad y esmero del trabajo, que los artistas, señores de las bellas cualidades que notaban, señalaron los pianos de Steinway á la atención pública como unos instrumentos que reunían circunstancias dignas de tomarse en consideración. El taller que habitaba la familia Steinway fué pequeño ya para poder contener los pianos y los obreros de que tuvieron que echar mano, y Steinway se vio obligado á trasladarse á Walker-Street, cerca de Broadway.

No en vano los artistas hicieron fijar la atención del público sobre la casa floreciente del nuevo fabricante, pues desde aquel momento sus pianos adquirieron cierta nombradía, y esta se acrecentó con la invención de un sistema de piano entremezclado, que obtuvo en 1853 el primer premio en la exposición industrial del Instituto americano. Desde esta época sus pianos conservaron siempre la preeminencia sobre las demás fábricas, y obtuvieron constantemente las primeras recompensas en todas las exposiciones americanas. Pero el sufragio de su nueva patria no bastaba á Henry Steinway, y en 1865 se presentó en la exposición de Londres, en donde obtuvo una medalla por la bondad y excelencia de sus pianos. Hoy este célebre fabricante se halla en París, en donde sus instrumentos están llamando justamente la atención en la Exposición Universal por las bellas cualidades del nuevo sistema que ha inventado, y que consiste en el crecimiento de las cuerdas, por cuyo medio los pianos de su fábrica presentan una resonancia y una amplitud de sonido desconocidas hasta el dia.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. Las óperas puestas en escena en el teatro Imperial de la Opera en la última semana, han sido Don Carlos, La Africana y Roberto el diablo. El rey y la reina de los belgas asistieron el miércoles á la representación de la Africana en el palco imperial, y cumplimentaron á Mme. Sass y á Warot, artistas belgas, por el buen éxito de la ejecución. Una indisposición de Warot no le ha permitido cantar la parte de Nelsuko en la Africana, habiendo sido reemplazado por Caron.—El teatro Italiano ha dado en la misma semana dos representaciones de Crispino e la Comare, con Sciasse y Mlle. Castri, que se hicieron aplaudir mucho del público, así como también Agnesi y Mercuriali, que se mostraron á la altura de su reconocido mérito.—Los conciertos de Carlota Pati y Vieuxtemps en el teatro Lírico, continúan cada vez mas animados, y Mr. Carvalho ha convenido con estos dos eminentes artistas dar otra nueva serie.

Londres. En Covent-Garden, la Africana, Lucía, la Nozze de Figaro y el Barbero, por Mlle. Lucea y la Pati, han formado el repertorio de la semana.—En Her Majesty's, Mongini ha hecho su aparición con I Lombardi al lado de Mlle. Tieljens, que ha sido muy aplaudida.—La llegada de M. Jaell ha producido sensación. El célebre pianista compositor se ha hecho oír desde luego en Saint-James-Hall, en el gran concierto de Aulin, después en Saint-George-Hall, concierto de la nueva sociedad filarmónica, en el palacio de Cristal, ante un público de mas de diez mil personas, y por último, en Musical-Union.—Mme. Jaell ha tomado también parte en los conciertos, participando al mismo tiempo de los brillantes triunfos obtenidos por su marido.

Viena. Por la primera vez se puso en escena el 10 de Mayo Crispino e la Comare con gran cosecha de aplausos para Mlle. Artot en la parte de Annelia, Everardi, Calcolari, Zucchini y Millesi, que desempeñaron sus papeles á entera satisfacción del público.—La dirección de la Opera se dispone á poner en escena la ópera Astorga, de Abert.

Pestá. Se hacen preparativos para poner en escena la ópera en cinco actos de A. de Adelburg, titulada Zrini.

Paterno. La temporada se ha terminado con una representación á beneficio de la prima donna Mariette Siebs, que se ha mostrado gran cantante y actriz consumada en los cuatro actos de los Huguenots, así como en otros varios trozos tomados de diferentes óperas.

Milán. El 11 de Mayo la Canobiana ha inaugurado una nueva temporada con la Luisa Miller, de Verdi.—La segunda obra puesta en escena en dicho teatro ha sido una ópera nueva del impresario Callieri, titulada Zagarella.—La ópera Sofía, cuya música y libreto son de la joven Carlotta Ferrari, ha sido bien recibida en el nuevo teatro Re y en Santa Radegonda.

Génova. La temporada ha terminado con la Africana y Roberto el Diablo, que han valido grandes triunfos y ovaciones á la Vaneri, á la Galli, á Capponi y á Merity.—El número de representaciones de la Africana ha ascendido á treinta y cinco.

GACETILLAS.

Modestía de un compositor. Spontini tenía muchas cruces; era caballero de muchas órdenes, y en ocasiones solemnes se cubría el pecho de decoraciones.

Un día en que se solemnizaba una gran fiesta musical en Halle, apareció ostentándose todas, y viéndolo así un músico de la orquesta, dijo á otro en alta voz:
—Mira cuántas cruces lleva Spontini; Mozart, que era mas que él, no llevó nunca alguna.
Oído esto por Spontini, se adelantó hacia el músico y le contestó:
—Señor mío, si yo fuera Mozart, tendría á menos llamar la atención con esas cruces; su solo nombre me bastaría.

Promesa de un músico. En un autógrafo de Gretry se lee lo siguiente, que el célebre cantante-compositor atuía á sí mismo cuando tenía doce años:
«En mi país se acostumbra decir á los niños que Dios no les rehuse jamás lo que ellos pidan en la hora de su primera comunión, y en esa hora solemne yo le pedí que me hiciera morir aquel mismo dia si no había de ser un hombre honrado y distinguido en mi carrera musical.»
Pocas horas después me vi cara á cara con la muerte, pero milagrosamente libre del peligro inminente que me amenazaba, y no pude menos de exclamation:
—Seré hombre honrado y buen músico.

Rossini y M. D'Ortigues. Como M. D'Ortigues, crítico musical francés, dijera: «Que la ópera italiana si existe ni ha existido jardas, Rossini mandó su retrato á oro liberato, que salió en defensa de la música italiana, con esta inscripción: «Recuerdo de gratitud á M. Enrique Ivert, suplicándole tenga el mismo tiempo alguna consideración con mi amigo el presbitero D'Ortigues, autor de una misa sin tetra, que por su valor musical se asegura que hará el giro triunfal de los barrios bajos de San Antonio, San Martín y otros santos.
Para él la luz.
A nosotros la oscuridad.
Laus Deo.»

Por todo lo no firmado, el Editor, B. Esclava.