Revista y gaceta musical (1867-12-15 00:00:00), página 2

tres españoles; nuestro teatro cuenta centenares de actores que inmortaliza la fama, y los gloriosos nombres de la Malibran, García y otros, han hecho época en la historia del arte musical.

España tiene además el privilegio de las buenas voces, y testigo de ello son los nombres de los artistas mencionados, la multitud de jóvenes que concurren anualmente al Conservatorio, y el gran número de aficionados ventajosamente conocidos en los círculos de la buena sociedad.

Si, pues, tenemos todas las disposiciones necesarias para podermos elevar á la altura que lo están otras naciones, ¿qué razón hay para que continuemos con el arma al brazo, sin dar un paso en el progreso del arte? ¿Es que nos hemos propuesto, por ventura, dejar á los extranjeros el privilegio de explotar nuestros teatros líricos?

Si no es así, busquemos las causas que se oponen al progreso del arte nacional, y combatámoslas energicamente hasta cortarlas de raíz: únanse los que se hallen con mas ánimo para luchar, y luchemos: propongamos cada uno los medios que creamos mas fáciles para llegar á un fin, elijamos el que nos parezca mejor y mas fácil, y con fé y decision en nuestro propósito venceremos sin duda.

En nuestro pobre concepto, una de las causas que mas se oponen al progreso del arte musical en nuestro país, es la defectuosa organización del Conservatorio, en la parte que se refiere á las clases de canto, y con sentimiento lo decimos, la falta absoluta de buenos profesores que desempeñen estas clases.

En apoyo de nuestra opinión, tenemos los resultados obtenidos desde hace algunos años, y sus inmediatas consecuencias, como veremos.

Empezó á cultivarse la zarzuela bajo tan buenos auspicios, que nosotros la veíamos con gran satisfacción caminar hacia la ópera nacional; pero desdichadamente la falta de cantantes, y otras causas que no son del caso, la fueron dejando escualida, y escualida y casi muerta continúa.

¿Pero hubiera llegado á esta situacion si el Conservatorio hubiera producido buenos cantantes? Ciertamente que no, pues aunque las miras bastardas de una empresa hubieran tratado de estraviar el gusto con producciones de un género chabacano, el público aficionado á lo bueno, que está en mayoría, hubiera concursido al teatro donde se hubiera cantado bien la buena música de nuestros compositores, y la zarzuela se hubiera conservado, y existiría hoy, por lo menos, como en sus mejores tiempos, si es que no habíamos llegado á la ópera nacional. La falta de cantantes, pues, es un gran obstáculo, porque el compositor se ve coartado y no puede dar rienda suelta á su genio y á su inspiracion, porque tropieza con la dificultad que les oponen las escasas facultades de los artistas que han de interpretar sus obras.

El género teatral es el que mas campo ofrece al compositor, y la experiencia nos enseña que allí donde no abundan los buenos cantantes, ó no progresa el arte, ó progresá con lentitud.

La historia del arte nos lo dice bien claro: Italia, ouena del canto, cuenta por centenares sus compositores, y si la Italia no fuera el pais de los buenos cantantes, quizás no hubieran existido los Bellini, Donizetti y Rossini para gloria del arte.

Por eso, á medida que aumenta el número de cantantes en Francia, el genio musical se remonta y pretende competir con la Italia, para lo cual no perdona medio alguno. Tiene un Conservatorio, compuesto de ochenta y cuatro profesores en las diferentes enseñanzas, abierto para todo el mundo, donde no se canta mas que en el idioma del pais; se emplean grandes sumas en la subvencion á los teatros líricos, se sostiene una Academia de música, en la que se hallan agrupadas todas las notabilidades, y como si todo esto no fuera bastante, se emplean sumas fabulosas en la construcción de un teatro consagrado á la ópera nacional, que, al decir de algunos inteligentes, será una maravilla.

La falta de cantantes, repetimos, es la mas poderosa causa que se opone al progreso del arte nacional; pues de otro modo nuestros jóvenes compositores no dormirían en la inacepción y en el olvido. Pruebas nos ha dado mas de uno y mas de dos de que no falta la inspiracion y el talento, como lo atestiguan las zarzuelas El Grumete, Marina, El Dominó azul, Jugar con fuego, Dos coronas, y otras.

Quién que haya visto acudir al público meses enteros al teatro del Circo á aplaudir las mencionadas obras con verdadero entusiasmo, y que conozca á los jóvenes autores animados por los mas vivos deseos, ¿no ha conocido la esperanza de oír en el Régio Coliseo algún dia la ópera española? Nosotros concebimos y acerciamos esa gloriosa esperanza por algún tiempo, y mas aun cuando una joven artista, la malograda Ramos, vino con su talento en apoyo de la zarzuela. Para ella escribió el Sr. Arrieta su obra Dos coronas, que es un gran paso hacia la ópera; pero desgraciadamente aquella artista faltó, y al ver el rumbo que tomaba la zarzuela y que el Conservatorio no enviaba un solo cantante á los teatros, nosotros, como otros muchos, dijimos: «la zarzuela muere.»

Por mas que contemos con un gran número de profesores conocedores profundos del arte, porque es preciso hacer esa justicia á los músicos españoles; por mas que cada año salgan del Conservatorio cien genios en la composicion, ¿qué porvenir les espera si las puertas del teatro les están cerradas? ¿Cómo se han de dedicar á escribir, si no pueden ser ejecutadas sus obras?

Vemos, pues, que la falta de cantantes es el gran obstáculo, puesto que el género teatral comprende todos los géneros de la composición; por consiguiente, si pretendemos marchar hacia adelante, preciso es que pensemos seriamente en los medios de aumentar el número de buenos cantantes, y esto no es nada difícil en España, donde, como ya hemos dicho, no falta el genio ni las buenas voces. Tratemos de remediar un mal de graves consecuencias para el porvenir del arte, busquemos en el extranjero los maestros que nos faltan, abramos las puertas