Revista y gaceta musical (1868-01-13 00:00:00), página 5

•in igualmente los derechos; así Scribe y Meyerbeer han recu-
dado la misma suma por Roberto el Diablo, los Hugonotes, el Pro-
feta, etc., etc. En Italia es bien diferente: el músico compra el
libro al poeta por una suma determinada, y este cede á aquel
su obra.—La prima d'ada, el libretista varía desde 1.000 á 5.000
francos, y rara vez pasa de esta suma.—Es verdad que el poe-
ta por lo regular encuentra más cómodo y fácil tomar un dra-
ma extranjero, y arreglarlo ó distribuirlo en arias, cavatinas,
duos, trios, etc., procurando solo dar buen corte á las escenas
o situaciones.—El verso de Romant era musical, elegante, bri-
llante y espléndido.—El de Cammarano era menos.—El ver-
so de Plave es prosa rimada. Pero Verdi, que se preocupa mas
de las situaciones que de los versos (y en ello tiene mucha ra-
zon), se acomodaba perfectamente á la poesía de Plave, el cual
fué siempre su poeta favorito, y el autor de la mayor parte de
los libretos sobre que Verdi ha puesto su música.

En el Teatro Real se prepara la opera de Donizetti L'Elisir
d'amore, en la que tomarán parte la señora De Macsen y los se-
ñores Naudin, Varvoni y Salas.

El compositor francés Berlioz ha hallado la mas cordial acogi-
da en el público de San Petersburgo, que asisten en gran número
á los magnificos conciertos organizados por dicho maestro en la
capital del imperio moscovita, en donde es muy agasajado y ob-
sequiado por la gran duquesa Helena.—La sinfonía de Herald
y la Damnation de Faust, fueron las dos obras que mayores aplau-
sos alcanzaron en el último concierto dado en dicha capital.

En Paris solo se publican en la actualidad diez y nueve pe-
riódicos que tratan exclusivamente de música.—He aquí sus ti-
tulos y el año de su fundacion: Le Moustrel (1853); Revue du Ga-
rette musicale de Paris (1854); La France musicale (1857); Le Pre-
se et le théâtrale (1851); L'Orphée (1855); La Reforme musicale
(1857) L'Ari musical (1906); L'Echo des Orpheens (1961); La Fran-
ce chorale (1861); Revue de musique sacrée (1861); L'Union
chorale de Paris (1858); La musique populaire (1863); La Chroni-
que musicale (1865); La Semaine musicale (1865); L'Avenir musical
(1865) Le Moniteur des Pianistes (1866); L'Illustration musicale
(...); L'Instrumental (1867); Bulletin de la Société des compo-
siteurs de musique.

Los chinos consideran la música como uno de los mayores
bienes que la providencia de los dioses ha dispensado al
nombre: la dividen en varias especies, según las ocasiones en
que la usan.

1.* La gran música del vestíbulo, que se ejecuta cuando los
regalos y mandarines celebran los beneficios del emperador, el
día de su nacimiento y el décimoquinto dia de la primera lú-
na, cuando este príncipe ofrece un sacrificio al sol, á la luna, á
las estrellas y demás espíritus protectores de las mieses, y el
dia de la ceremonia de la labranza de las tierras.

2.* La música que tuspira la verdadera concordia, se ejecu-
ta al principio y al fin de cada año, cuando el emperador se ha-
lla en su tribunal de justicia.

3.* La música escatática, se ejecuta cuando se lee públicamen-
te el elogio del emperador, ó cuando este príncipe ofrece un sa-
crificio á las almas de sus abuelos.

4.* La música que inspira la templanza, es la que se usa mien-
tras el emperador está sentado á la mesa; en fin, hay otras va-
rias especies de música para todos los sucesos públicos y pri-
vados.

Pero la afición de los chinos á la música, al igual que llega
hasta el fanatismo, se limita exclusivamente á la suya, porque
victimas de las preocupaciones de una educación mal entendi-
da, miran con el mayor desprecio las ciencias y artes extranje-
ras, siendo esta rara preocupación un obstáculo insuperable al
progreso de las suyas, que se hallan hoy casi en el mismo esta-
do que se hallaban hace veinte siglos.

Un profesor de Nápoles, Luigi Calentano, acaba de publicar
un libro bastante curioso, titulado Intorno all'arte del cantare

in Italia nel secolo XIX, en el que se tratan con muy buen crite-
rio diferentes cuestiones relativas al arte del canto.—El autor
lamenta el abandono de los adornos en el canto, fundándose en
que los estudios de este ramo importante del arte en otro tie-
mo eran mucho mas serios y complejos que los que hoy se ha-
cen, y que la fuerza, la expresión y la emisión de la voz, únicas
calidades que se necesitan hoy para la ejecución de la música
moderna, no pueden pasar de otros estudios accesorios que
constituyen la agilidad y el dominio completo del órgano vo-
cal.—El gran número de cantantes que surgen hoy por todas
partes, dice, no puede conducir el arte del canto si no por una
predisposición fatal.

En el teatro Italiano de Paris se ha puesto últimamente en
escena la Martha, en cuya ópera la señorita Harris obtuvo una
gran ovación.—Para la semana próxima estará anotada la
Garza Ladra, en la que la Adelina Pati se muestra á la altura
de su gran talento de actriz y de cantante.

En el número siguiente insertaremos un artículo que sobre
la Ópera Nacional hemos recibido de Paris, debido á la pluma
de nuestro distinguido amigo D. Mariano Soriano Fuertes.

Según Mr. Dieu, sabio bibliotecario de la Real Biblioteca mu-
sical de Berlín, la primera pieza que se escribió para cuarteto
de cuerda en el siglo XVI, es debida al célebre organista espa-
ñol, y clavicordista de su majestad el rey D. Felipe II, D. Felix
Antonio Cabezón, cuyo hecho se había atribuido á autores es-
tranjeros mucho mas modernos. Dicha pieza se halla en una obra
escriba por el gran organista, y que se tiene en mucha es-
tima en esta célebre biblioteca, y de la que desgraciadamente
no se encuentra en España ejemplar alguno.

En el Teatro Real de Turín se ha puesto en escena, con es-
traordinario éxito, el Don Carlos, de Verdi, habiendo alcanzado
un gran triunfo todos los artistas que desempeñaron las partes
principales. Cologne y la Tricci particularmente, alcanzaron una
gran ovación.

En el teatro Italiano de San Petersburgo se puso en escena
el Faust con Miss. Pavonia Lucae, que estuvo admirable en la
parte de Margarita.—Mario se repuso algún tanto del descaballo
sufrió en el Barbero, si bien el publico se muestra poco satis-
fecho, y la dirección del teatro ha enviado un despacho tele-
gráfico á Tamberlick, invitándole á ir, si es que se halla dis-
ponible.

La temporada de Carnaval se ha inaugurado en el teatro la
Fenice, de Venecia, con la ópera Un ballo in maschera, que ob-
tuvo un éxito dudoso.—Solo la prima-donna Lotti della Santa
fué aplaudida.

Las óperas nuevas de compositores Italianos puestas en es-
cena en Italia y en el extranjero durante el año 1867, son las si-
guientes:
1. Turandot, ópera seria (Bazzini). Milan (T. della Scala).
2. Don Diego de Mendoza, ópera seria (Pacini), Venecia (T. la
Fenice).
3. Il Pittore d'un morto vivo, opera buffa (Arieno), Trani.
4. I due Orsi, ópera buffa (Dal'Argine), Milan (T. S. Rade-
gonda).
5. Rosamunda, ópera seria (Gentili). (Roma T. Apolo).
6. Carlo il Tenoriano, ópera seria (Placenza).
7. Maria de' Ricci e l'Assedio di Firenze, ópera seria. (V.-G.
Nap. Misfit). Civita Vecchia).
8. Elisa de Fiesole, ópera seria (Bertini), Palermo.
9. Deria, ópera seria (Pacini), Nápoles (T. San Carlo).
10. La contessa di Medine, ópera seria (Luigi Chlesi), Pla-
cenza.
11. Lo zigaro risale, ópera cómica (Lauro Rossi). Turin.
12. Il maestro e la cantante, ópera buffa (Lauro Rossi), Turin