Revista y gaceta musical (1867-04-14 00:00:00), página 2

desarrollo del drama, sus detalles y la marcha toda de la acción, exigen que de vez en cuando aquellos sostengan diálogos más o menos rápidos o concisos, más o menos interesantes o animados, en los que sería impropio y hasta de mal gusto hacerlos cantar.

Dejando á un lado la impropiedad que, según algunos, existe en hacer cantar á uno que sufre, ó en enciudarse cantando, ó en otras cosas por el estilo, impropiedad que verdaderamente no existe, puesto que en el terreno del arte hay siempre una suposición ó mentira convencional, admitida la cual en un principio, ya no puede haber después impropiedad alguna, la forma del recitado, como llevamos dicho, aun sería más impropia si se sustituyese por medio del canto, pues siendo una conversación sostenida por los personajes, nada sería más anti-artístico que hacerlos conversar cantando á su vez cada uno en preguntas y respuestas. No obstante, hay el recitativo cantante, que á su vez puede servir como de introducción á las grandes piezas de conjunto, en las que una pregunta, una exclamación ó una respuesta cualquiera, no puede considerarse como verdadero recitado, y sí como parte integrante de la pieza, pues estando los personajes en estas piezas animados de diversas pasiones, no puede tener lugar entre ellos el verdadero recitado, cuyo principal destino es pintar aquellos momentos de calma y tranquilidad, sea esta real ó aparente, en los que el interregno formado por esta especie de melopea, mitad canto y mitad declamación, hace que el canto verdadero que viene después se reciba con doble agrado e interés.

Hay, pues, en la ópera dos momentos ó situaciones fundamentales, que son el momento de la tranquilidad y el momento de la pasión; para el primero se emplea, como ya hemos dicho, el recitado; para el segundo sirve el canto, al cual se le ha dado el nombre de aria. El aria es, pues, la manifestación ó expresión de una pasión cualquiera por medio de la música. Siempre que un sentimiento ó un afecto del alma se expresa por medio del canto, es un aria en la acepción mas lata de esta palabra. La forma de este canto, su extensión, el número de personajes que en él tomen parte y la disposición particular de sus frases y periodos, determinan las demás piezas, conocidas con los nombres de cavatinas, duos, etc.

Como que del significado de la letra dimana muchas veces el nombre ó título que se le da á la pieza, como sucede con la barcarola, la romanza y otras, no es posible por esto dar reglas fijas y exactas sobre el modo de componer cada una de las piezas de que puede formarse una ópera. Estas piezas varían de infinitos modos, y sólo se aúnan ó se muestran idénticas en expresar del modo más verdadero y, vehementemente el significado de la letra. Hé aquí la principal regla que hay que seguir para escribir toda pieza de ópera, sea de la clase que sea y sea cual fuera el nombre ó título que lleve; pues que tenga más ó menos extensión, que se module ó no, que tenga segunda y primera parte, que se repita poco ó mucho el tema, siempre será bella y estará bien, si la expresión de la música se aviene exactamente con lo que dicen las palabras. No se debe prescindir por esto de aquella forma general, peculiar de toda clase de composición, que consiste en inventar un tema, esponerlo después de un corto preludio ó ritornelo, desarrollarlo más ó menos y hacerlo oír cuando menos dos veces en distintos lugares de la pieza.

El preludio suele formarlo á veces el mismo acompañamiento que se deja oír solo antes de entrar la voz. El ritornelo, que es otra especie de preludio, se diferencia de este en que se repite cada vez que concluye el canto, ó bien en que es un rasgo melódico que puede variar de carácter á cada detención de la voz. El preludio, propiamente dicho, sirve á veces de introducción á la ópera toda, y entonces es casi siempre una pieza entera, que sirve como de preparación al primer canto de la ópera. La llamada overture, que es una pieza de gran desarrollo, compuesta generalmente de un andante ó de un adagio corto, seguido de un estenso y brillante allegro, sirve también de introducción, así como un coro precedido de un preludio puede también hacer las veces de esta.

(José Parada y Barreto.)

(Se continuará.)

Un triste accidente ha tenido lugar en Paris la víspera de la apertura de la Exposición.—El anciano y venerable Fétis, recién llegado de Bruselas con el objeto de asistir á la inauguración, y de formar parte de la comisión y jurado, de que ha sido nombrado presidente, dió una caída en la escalera del hotel, habiéndose roto la clavícula derecha y recibido fuertes contusiones. Sentimos en el alma este percance de nuestro querido e inolvidable maestro, y hacemos votos por su más pronto y feliz restablecimiento.

En el teatro del Circo se preparan dos nuevas zarzuelas, tituladas Las mujeres del siglo y la Poética-mana, cuyos libretos son de D. Leopoldo Bremón, y la música de D. Leandro Suárez.

En el beneficio de la señora Borghi-Mamo, que ha tenido lugar en esta semana en el Régio Coliseo, la distinguida artista recibió de S. M. un magnífico adorno de oro y brillantes.

Mr. de Friedland, uno de los comisionados por Austria para estudiar en Paris la Exposición universal, y alcionado distinguido, que posee una preciosa colección de antigüedades, ha traído á Paris, con el objeto de hacer un presente á la señora del embajador de Austria, la princesa de Metternich, una lira antigua de tres cuerdas metálicas, terminándose cada cuerda por un medallón artístico, dentro del cual Mr. de Friedland ha colocado cabellos auténticos de Beethoven, de Cherubini y de Spontini.

La fabricación de pianos en New-York se halla en un estado floreciente. Una sola casa, la de MM. Steinway, padre e hijo, que es la más importante de los Estados Unidos, ha colocado en solo un año 1.944 pianos, los cuales representan una suma de más de cinco millones de francos.

En la última sesión de la sociedad de Compositores de música establecida en Paris, uno de sus miembros, Mr. Weckerlin, ha leído la primera parte de una Historia de la impresión de la música en Francia. Esta lectura ha presentado gran interés por el descubrimiento hecho por Mr. Weckerlin de los punzones que sirvieron á los célebres impresores Ballard, que durante más de dos siglos fueron los únicos que imprimieron música en Francia, á contar desde el año 1550.

En Rusia, hay la costumbre de esperar los ahoñados á la salida del teatro á las actrices ó cantantes, cuando estas han obtenido gran triunfo en la representación, con el objeto de vitorearlas al aire libre. La célebre bailarina Granzow, que ha hecho furor en el gran teatro de San Petersburgo, era espadaultadamente por gran número de triunfos, que con huras y vivas acompañaban el coche de la silfide, hasta que esta llegaba á su morada.—La noche de su despedida, un abonado entusiasta le arrojó por valor de 1.390 rublos de flores (cada rublo equivalía á siete y medio reales). Las demás artistas sus compañeras le regalaron una magnífica corona, y el mismísimo emperador se puso de pie en el palco para aplaudirla.—El público abrió inmediatamente una suscripción, cuyo efecto importe se empleó en comprar joyas para la Granzow.—Un vagón-salon, todo adornado de flores, la condujo hasta la frontera, en donde fue recibida por una diputación de San Petersburgo, que le presentó ramos de flores.—En la estación, muchos entusiastas dentro del