Revista y gaceta musical (1867-06-09 00:00:00), página 4

vial y común que se observa en otras piezas de este género. El violín borda ciertos pasajes de esta pieza, que por su delicadeza y por la manera como está trabajada, podría ser considerada como una de las mejores de la misma.—El Dominus Deus es una especie de cánon bastante bien escrito, y en el que se observan ciertas modulaciones atrevidas y de buen efecto, que demuestran los estilos conocimientos del compositor en la ciencia armónica.

Sigue después el Quotidius, en el que entra el bajo presentando el motivo, tomándolo después las demás voces, acompañadas de un canto de la viola y violoncello, y con retardos de los violones, que producen el más bello efecto. En esta pieza hay transiciones harmónicas de bastante complicación y dificultad, particularmente al tomar las voces otra vez el tema iniciado por el bajo.—Hay un magnífico trozo de conjunto, en el que los violines hacen resaltar por cima de toda la orquesta el diseño melódico, formado por el contralto, y después de quedarse las voces solas al decir miserere, concluye la pieza con contestaciones de la orquesta y de las voces, dispuestas del modo más bello e ingenioso.—El Quotiam comienza por un solo de clarinete, que glosa al solo de tenor que le sigue inmediatamente, entrando después las voces solas en el Cum Sancto spiritu, y permaneciendo por espacio de diez y seis compases, haciendo percibir al oído las más grata transiciones y los mas puros y elegantes giros melódicos. Esta pieza concluye con un allegro, especie de fuga libre, que produce sin duda mucho mejor efecto que si fuese una fuga severa, ajustada á las reglas del arte.—El Sanctus contiene un bellísimo solo de tenor en contestaciones con todas las voces y recordando algunos pasajes del Xiria. En el Hosanna hay otra especie de fuga de mayor estension que la del Quotiam, y que produce un gran efecto, por la claridad y la pureza con que distingue el oído el giro, las entradas, los cambios y la unión de todas y cada una de las voces.

Esta ligera reseña que acabamos de hacer de la misa del señor Feo, sin que hayamos podido estendernos mas en esta obra, digua de un análisis mas detenido, por no permitirnos el espacio de que podemos disponer hoy en el periódico, creemos ser suficiente para conseguir nuestro objeto, que no es otro sino dar publicidad á una obra dimanada de un artista de verdadero saber y talento, para que el tributo que de este modo rendimos á su laboriosidad, pueda servirse de estímulo para proseguir cultivando el género religioso, en el que está destinado sin duda á ocupar uno de los primeros puestos. La misa del Sr. Feo abunda en bellezas de primer orden, y fuerza es confesar que este compositor es uno de los que con mejor éxito siguen el camino trazado por el gran maestro Estava.

J. V. R.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. El teatro imperial de la Ópera ha dado el lunes la Muette de Portici; el miércoles la Africana, con Mlle. Battu en la parte de Sélia, y el sábado Don Carlos. El rey y la reina de los belgas asistían el lunes á la representación de la Muette, y cumplimentaron, como de costumbre, á los artistas que verdaderamente se esmeraron en el desempeño de sus partes respectivas.—El sábado tuvo lugar en el teatro de la Opera-Cómica un ensayo general de l'Étoile du Nord, que volverá á ser puesta en escena á la mayor brevedad, debiendo ser interpretada por Mmes. Cabel, Bella, Duval y Seveste, y MM. Bataille, Cespoul, Beckers, Bernard y Leroy. La Nilsson ha cantado por última vez en el teatro Lírico, despidiéndose del público antes de marchar á Londres con la Flute enchantée, en la que ha alcanzado enviables triunfos.—Mr. Carvalho se propone, dicen, hacer ejecutar el Desierto, de Felician David, con todo el aparato escénico de que es susceptible esta oda sinfónica.

Londres. Después de una indisposición de la Pati, que ha durado algunos días, esta célebre cantante ha vuelto á aparecer en el Barbero, aun más festejada y aclamada que nunca por el público, que no se cansa de admirar sus extraordinarias facultades.—Mlle. Lucca, se asegura que ha sido contratada para América.—La ópera Don Carlos está anunciada para el día 4 de Junio en Covent-Garden, y las partes han sido distribuidas del modo siguiente: Felipe II, Petit; Posa, Graziani; el gran inquisidor, Bagaglio; Isabel, Mlle. Lucca, y Evoli, Mlle. Frici. Después del gran éxito alcanzado en Dublin en dos conciertos populares por Alfredo Jaell y su esposa, estos dos eminentes artistas acaban de recoger nuevos laureos en Londres en dos conciertos dados por la Unión musical en Saint-Georges-Hall.

Viena. Las representaciones italianas en la Ópera han concluido el 31 de Mayo. La Grande Duchesse de Gerolstein sigue atrayendo una gran concurrencia al teatro An der Wien. Después del 15 de Junio, varios artistas de la ópera, entre ellos Mlle. Geistelger y Mr. Swoboda, viajarán dando conciertos en diferentes puntos de Alemania.

Praga. La Africana ha sido puesta en escena por primera vez, alcanzando el mismo éxito que en todos los teatros en donde de esta gran obra se ha ejecutado.—Las partes principales fueron desempeñadas por Mmes. Szegal y Brener, y MM. Vecko y Eghart, que alcanzaron unánimes aplausos.

Darmstadt. La sociedad coral de Colonia dará un concierto el 28 de Junio, para ayudar á los gastos de un monumento que debe elevarse al abate Vogler, maestro que fué del célebre compositor Weber.

GACETILLAS.

Descripción de un teatro. Una campesina tuvo la curiosidad de penetrar en un teatro, cosa de la cual no tenía ni la más remota idea. Preguntada después acerca de la impresion que tal novedad había causado, hizo al Interpelante la siguiente famosa descripción:

En una reja me dieron un papel, por el que me llevaron dos reales, y el cual me recogieron á la puerta.

Entré luego en una sala muy grande, que tenía en las paredes muchos agujeros y muy grandes. El mayor de todos era el del señor alcázar. En frente había una gran pared, que se situó ella sola por los aires, de modo que desde la sala se veía todo el campo y el río. Salieron dos señores y empezaron á hablar de sus cosas... y yo, que no soy curiosa y no me gusta enterarme de lo que no me importa, les hice una cortesía y me vine para casa.

Opinión de Rossini sobre la melodía. En una de las suculentas y opliparas comidas que Rossini daba y sigue dando á sus amigos en Passy, se promovió entre los comensales la cuestión de la música del porvenir y de la música italiana, es decir, del reino de la armonía y del de la melodía. Llevaban la peor parte los partidarios del último sistema, porque eran menores en número y menos sagaces que sus adversarios. Los melodistas interrogaron con la vista á Rossini, en quien esperaban amparo y victoria. El gran maestro permanecía, empero, taciturno y grave, como el que hallándose vencido implora clemencia. Los armonistas daban á entender, con la alegría de sus semblantes, que el triunfo era incuestionable, cuando uno de ellos, el que con mas calor había defendido sus ideas, se apercibió que Rossini, al hacerle plato, había cometido la distracción de servirle solo salsa.

—Maestro, maestro,—le dijo,—á mi no me ha puesto usted de ese riquísimo pescado, y reclamo mi parte.

—He servido á usted tan sólo la salsa del pescado, porque lo juzgué mas conforme con sus ideas; prescindiendo de la melodía para entregarse de lleno á la armonía, equivale á rechazar el pescado y saborear la salsa.

Escuchamos decir que la epigramática comparación del rey de la melodía llenó de confusión á los partidarios de Wagner y señaló su derrota.

Por todo lo firmado, el Editor, M. Esilava.