Revista y gaceta musical (1867-08-04 00:00:00), página 2

los límites. Aun no se han marcado en el lenguaje, que sepamos, cuáles sean estos límites; pero si vamos á determinarlos en la música, porque ellos podrán tal vez servir de sólido fundamento á ciertas simplificaciones, que basadas en este principio podrían introducirse en el arte.

Si dejamos caer la mano sobre el teclado de un órgano, y hacemos un acorde completo de los que se llaman hoy acordes perfectos, desde el momento que esta sonoridad hiere la membrana auditiva, el oído, puesto en expectativa desde luego, sigue con atención las vibraciones de aquel acorde, hasta ver, como se diría vulgarmente, en qué parará aquello. Si este grupo de sonidos sigue continuamente impresionándonos, sin variar de ningún modo, y si se prolonga demasiado, abrando una gran cantidad de tiempo, el oído fluctuará al fin y al cabo y concluirá por hallar molestia en aquella sonoridad continuada y permanente, toda vez que no se cambie ó se resuelva en otra. Pero si el cabo de mucho tiempo se efectúa el cambio, y el nuevo acorde dura tanto ó más que el anterior, y después le sigue otro con una duración desmesurada, y así sucesivamente hasta conducir toda una frase, resultará que el sentido y la expresión de esta, por más bello que fuese y por más que estuviese hecha bajo todas las reglas del arte, habría pasado desapercibido para el oído, el cual no percibirá otra cosa sino un murmullo incoloro y monótono, parecido al que experimentamos cuando oímos el zumbido de un enjambre de abejas. Pero si en vez de detenernos tanto tiempo en un solo acorde, damos unos tras otros, con una rapidez extraordinaria, muchos acordes enlazados según las reglas del arte, nos resultará igualmente un efecto desagradable, dimanado de la gran confusión que experimentaría entonces nuestro oído. Luego esto es también una prueba evidente de que en la música hay igualmente un término ó espacio de tiempo medio, dentro del cual han de sucederse los acordes para que el efecto que de ellos resulte sea claro, natural, agradable y perceptible á la potencia auditiva.

José Parada y Barreto.

(Se continuará.)

Todas las periódicas francesas vienen llenas de por menores y detalles acerca del gran concurso europeo de músicas militares celebrado en la capital del vecino imperio. El público invadió de tal modo el local, que gran número de personas, con billetes tomados de antemano, y que llegaron un poco tarde, se quedaron sin poder presenciar el certamen.—Es de ver la variedad y la amenidad con que los periódicos del vecino imperio aprecian y comentan el mérito y el valor artístico de la banda de ingenieros, que tomó parte en dicho concurso, y de la que se ha ocupado no poco la prensa de nuestro país y la extranjera. La imaginación fantasque de los franceses les hace verdaderamente ver cosas maravillosas. Un crítico de aquel país, al hablar de dicha banda, se expresa en estos términos:—He aquí ahora á Castilla la Vieja, que vá á decirnos sus aires nacionales. Al escuchar estos ritmos tan llenos de brio, y á los que suceden, sin mas ley que la fantasía, cadencias llenas de abandono y de amor, se sueña deliciosamente con el sol de Andalucía, con sus corridas de toros y con sus noches estrellas. Veo distintamente en la oscuridad de la noche, cerca de una iglesia, y á la extremidad de una calle tortuosa y estrecha, un balcón misterioso, desde donde se agita una mano furtiva y atrevida, que no puede ser sino la mano de una mujer. ¿Qué es lo que hace?... Envia un sutil beso, que el lilo eléctrico de la galería castellana llevará como una ráfaga desprevenida de aquellos seductores lábios al corazón consumido del feliz mortal que lo ha motivado... Después no vi nada, y Alfred de Musset reemplazó en mi ánimo el cuadro expresivo de mi imaginación vagabunda.

Aves vous en dans Barcelone etc.

¿Qué tal?.... Y todo esto para decir después que no hicimos gran cosa y que toda la reñida poesía de su mente se disolvió al oír el primer acorde de nuestra banda.

La Correspondencia no escasea medio ni ocasión en que mostrarse propicia y adicta al arte de la música. Cilínicamente ha publicado una carta, especie de revista musical, escrita por el Sr. Barbieri sobre los conciertos de los Campos Elíseos, y un escrito del Sr. Soriano Fuertes sobre los concursos musicales en Francia.—En la carta revista-musical dice el Sr. Barbieri, que se está malando en compañía de sus consolados para ensayar cierta clase de obras... En el escrito del Sr. Soriano Fuertes se habla de las músicas de armonía y de que las sociedades corales han destruido el vicio en Francia.—Esto último no lo creemos, y lo de músicas de armonía nos parece que está muy bien expresado... Hubiéramos deseado, sin embargo, que el Sr. Soriano nos hubiese hablado también algo de las músicas de melodía... Por lo demás, La Correspondencia, al publicar estos apreciables trabajos, demuestra un laudable celo por el bien del arte. Mas no crea por eso que con publicar tales escritos quita el interés ni la importancia á la prensa musical española, que lleva otros fines distintos y camina bajo un pié muy diferente del que pue da haberse imaginado La Correspondencia.

En la representación extraordinaria dada en honor del sultán en el teatro Covent Garden de Londres, S. M. otomana regaló á M. Gye, director de dicho teatro, una tabaquera guarnecida de diamantes, y cuyo valor se estima en 18.000 francos.

En el teatro del Circo de Paul se ha estrenado últimamente una zarzuela, titulada Apolo en crisis, música del Sr. Carcar y letra del Sr. Beltran, cuyo éxito ha sido lisonjero para ambos autores, que fueron llamados al palco escénico.

Al día siguiente del gran concurso de músicas militares, el príncipe de Metternich hizo oír en los jardines de su sumptuosa morada en Paris la banda austriaca, que ejecutó diferentes piezas, entre ellas un paso doble de gran efecto, compuesto por el mismo príncipe.

La excelente cantante Mile Tietjens ha sido contratada para el teatro imperial de San Petersburgo, mediante la suma de treinta mil francos mensuales.

La Grande Duchesse de Gerolstein, ópera de Offenbach, que actualmente está alcanzando gran éxito en Paris, Viena, Bruselas y Burdeos, se pondrá inmediatamente en escena en los teatros de Lilla, Marsella, Boulogne, Tolosa, Versalles, Grenoble, Lieja, Berlín y New-York.—Decididamente la música de Offenbach va adquiriendo proezas.

Con motivo de las muchas personas que quedaron sin poder entrar en el palacio de la Industria de Paris para oír el concurso de músicas militares, la comisión imperial ordenó se diese otro concierto, el cual ha tenido lugar el anterior domingo, habiéndose ejecutado las piezas siguientes: Overture de Freischutz y marcha aux Flambaeux (Austria); Final de Lordley y las Noches de Figaro (Bade); Overture nacional y overture de la Gazza-Ladra (Baviera); Overture de la Muda de Portici y fantasía sobre los Hugonotes (Bélgica); Overture de l'Étoile du Nord y overture de Raymond (España); Overture de Guillermo Tell y fantasía sobre Lohengrin (Países-Bajos); Pulonesa de Strassene y marcha de Lanhauser (Prusia); Aires rusos y la Vida por el zar (Rusia).

El maestro Giano Binda, de Milán, está poniendo en música un libreto de Alessandro Fano, titulado María Antonieta.

Mr. Berthelemy, primer oboe del teatro imperial de la Opera, ha sido nombrado profesor de dicho instrumento en el conser-