La Propaganda musical (1872-02-29 00:00:00), página 1

LA PROPAGANDA MUSICAL.

REVISTA QUINCENAL DE BELLAS ARTES.

IMPARTICIPACIÓN.—IMPARCIALIDAD.—PROTECCIÓN AL TALENTO.

El arte lírico español está de enhorabuena. La empresa que se propone llevar a cabo el planteamiento de la Ópera Nacional ha quedado definitivamente constituida, en consideraciones muy favorables al presente del arte, algunas de las cuales tendían a aumentar el capital de la Sociedad artística-musical de recuerdos milagrosos y beneficios de las recaudaciones de beneficencia.

Además de este patriotismo propio de los intereses de una responsable y numerosa clase y de la debida fidelidad a su realización únicamente de un acto de justicia por parte del gobierno de la Nación, abrigamos la esperanza de que, muy pronto se verán coronados los esfuerzos y las nobles aspiraciones de todos artistas españoles, hombres de esta noble profesión.

Acercémonos y deshagámonos de dudas de la ópera española, convencidos, muy en breve, de que la misma se halla en el mejor momento de su desarrollo, y que el futuro de la música española está asegurado.

Con objeto de satisfacer la curiosidad é los deseos manifestados por muchas personas, ofrecemos a suscribirse que la empresa a que atendemos, nos llama la atención, el Centro artístico-literario que debe conocerse, las obras de las Sres. Zubiaur y hermanos Fernández, en el teatro de la Alhambra.

La empresa, cuyos proyectos apoyamos por juzgarlos capaces el único medio de llegar a la realización de nuestro pensamiento con éxito seguro, está fortalecida sobre muy sólidas bases y se propone formar una compañía de Opera típica, compuesta de los artistas españoles y extranjeros más reputados en las más bellas escuelas de Europa, además de introducir otras mejoras de gran consideración; para lo cual cuenta con capital y eficacia bastantes; mientras que la administración de la misma se halla en manos de personas de probada experiencia.

LA ÓPERA NACIONAL.

En la manera de llevar a cabo el planteamiento de la Ópera Nacional se ve, lo que, según nuestro juicio, resulta el éxito de tan patriótico proyecto. Por eso, antes de dar un paso más, vale debatirse examinar el terreno sobre que vamos a plantar la planta; para observar si el suelo es propicio para mucho tiempo y por siempre fructificar.

Entender que la ópera española existe hoy con todos los elementos necesarios para existir con vida propia y que no necesita de falta ni de deficiencias, alcanzar el reconocimiento de la opinión pública, es decir, que, en el caso, realmente de un nombre reditivo. Pretender que nazca paulatinamente al lado de la zarzuela es imaginar que la fosa pueda servir de cuna. Pre- sumir significa que en estos tiempos de refinado egoísmo hemos de encontrar un solo español que, por puro amor al arte patrio, arriesgue unos cuantos milibecas, cuya pérdida es segura, para llevar a cabo un proyecto que el ilusorio realizado añadiéndolo, sería tanto como creer que podemos orar al sol con bolas de manteca.

No nos hagamos ilusiones; no llevemos nuestra impaciencia ni nuestro orgullo á la exageración; no nos olvidemos; dirijamos una mirada en torno y veremos que, si bien es cierto que podemos contar con elementos de gran importancia, también lo es que la mayor parte de esos elementos se encuentran en el extranjero, y que necesitan, por lo tanto, ser plantados en un terreno precedentemente preparado si han de fructificar.

No nos hagamos ilusiones; vivimos en el siglo XIX, en verdad, en el siglo de las grandes concepciones, de los grandes descubrimientos, de las colosalas empresas; en el siglo en que los grandes proyectos se realizan con rapidez y de pequeño abulto, cuando no nace, navideños de la magnificencia que exige el espíritu de la época; pero á los Cherubini, Rossini, Donizetti, Bellini y los Verdi, no podemos oponer nuestros Méhul, Boieldieu, Auber, Halévy, David, Thomas, y Gounod; no podemos oponerles más viva voces dos siglos después de Cambert y de Lulli, y sabiendo hacer más que ellos no, debemos tampoco conformarnos con que la grande ópera española haciendo ojear sus nuestras obras como representan sus pastores los coléreos maestros de la corte de Luis XIV.

Tenemos un gran Teatro Nacional; contamos con algunos compositores y cantantes cuyos conocimientos se hallan á la altura de los adelantos del siglo; nos tropezamos con poseer una orquesta francesa con las mejores de Europa; podemos fácilmente utilizar elementos extraños que no se desgasten de venir, en nuestro auxilio, y si á la que tenemos agregamos lo que nos falta, podemos caminar muy pronto con gran velocidad y desenvolvimiento, empezando por dar los primeros pasos con calma y reflexión.

Relegar la Ópera Nacional á la escena de un teatro de segundo ó tercer orden, teniendo un teatro lírico que pertenece á la Nación, un teatro que ha gozado y gozará finalmente de gran reputación en el mundo artístico cuando el gobierno, ejerciendo sobre él la saludable vigilancia que ha ejercido en otro tiempo, ponga término á bastardas, mezquinas y humillantes especulaciones, sí sería destruido para los artistas españoles, sí la regeneración del arte patrio se llevaría á cabo con la rapidez que es de esperar, porque atraviesa una metamorfosis tan lenta y laboriosa que la expondría á fracasar en la desventajosa lucha que necesariamente había de sostener con la ópera extranjera.

Sabemos apreciar nuestras fuerzas en su justo valor, y nuestro deseo no nos ofusca hasta el punto de no comprender que nuestros rivales son mas poderosos, por lo cual debemos luchar con ellos y no contra ellos.

No podemos oponer hoy cantantes á cantantes, compositores á compositores; pero es de esperar que mañana acudan á enriquecer nuestra escena con sus preciosas joyas, los Verdi, los David, los Thomas y los Gounod, como acudieron ayer á la escena francesa los Donizetti, los Rossini y los Meyerbeer aportando las obras maestras del genio italiano y del genio alemán.

Estas reflexiones, que hemos hecho á cuantos no se han desdenado de oír nuestra humilde opinión; han pasado mucha en el ánimo de nuestros más aventajados artistas y manifiestan bien claramente que, al trazar nuestro primer artículo sobre La Ópera Nacional, no nos hemos dejado llevar de ilusiones ni hemos sido arrastrados por la pasión que nos inspira, todo lo que pueda contribuir á la mayor gloria de las artes nacionales.

Creemos que ha llegado la ocasión de dar el primer paso hacia el planteamiento de la Ópera Española, cuyo proyecto ha sido el objeto constante de nuestras meditaciones y de nuestro estudio desde que en 1866 partimos para el extranjero, con ánimo resuelto de consagrarnos exclusivamente, al arte melodramático, y viendo hoy secuestrados nuestros esfuerzos por muchos artistas de gran valor y por una empresa, adecuada, rica e inteligente que, participando de nuestras propias ideas, se propone llevar á cabo la regeneración del arte musical español por medio de la ópera, no hemos de retroceder en presencia de obstáculos inferiores á los que ya hemos superado, cuando están de nuestra parte la justicia y la razón.

Quedan atrás los pusilánimes, los envíduos, los hipócritas y los falsos apóstoles, y sigan con nosotros los que, con el arte por divisa, no viscan otras aspiraciones hoy que la noble ambición de grabar su nombre con caracteres indelebles en las páginas de la Historia de la ópera española.

Tenemos un Teatro Nacional, repetimos, y en el debe nacer la Ópera Nacional, y nacer del modo que querríamos en nuestro número próximo.

EMILIO YELA DE LA TORRE.

¿QUÉ ES LA VOZ?

Brave resumen histórico del problema vocal.—Definiciones de la voz.—Distribución natural.

(Continuación.)

Con objeto de hacer más comprensibles sus teorías, los anteriores han comparado el órgano