Revista y gaceta musical (1867-03-17 00:00:00), página 4

por las correspondencias particulares y por lo que dice la prensa extranjera, es de cierto modo contradictorio, y no hay que atenerse á los juicios mas o menos apasionados que se emitan sobre las cualidades buenas ó malas de una obra, que por sus circunstancias, por su carácter y por su extensión requiere oírla repetidas veces y examinarla detenidamente antes de formarse una opinión decidida.

CONCIERTO ORGANIZADO POR EL SEÑOR AMIGÓ EN EL SALON DEL CONSERVATORIO.

Cuando en las diversas maneras como se nos manifiesta un arte, vemos no solo los adelantos de este mismo arte, sino también los progresos de la inteligencia, unidos á la sutileza de las facultades de un artista, que desciende á minuciosidades y detalles, de los cuales dimanan á veces esos efectos conmovedores y sublimes que ponen de relieve la delicadeza de su organización, al par que hacen la mas brillante apología de la bondad y excelencia de las bellas artes en general, creemos, al considerar el arte bajo este doble punto de vista de la inteligencia y de la facultad sutil y delicada del artista, que el espíritu de emulación para transmitir á los demás los sentimientos ó las sensaciones que el ejecutante experimenta dentro de sí mismo, es inalcanzable hasta cierto punto en el artista y que se halla encarnado en su propia naturaleza, del mismo modo que la fragancia y el perfume delicado de la flor se halla encerrado en la corola, cuyo recipeciente encierra el germen de los matices y de los colores variados con que la flor seduce y cautiva nuestra vista. Por eso los que no poseen ese don precioso de sentir dentro de sí mismos esa emoción exquisita que produce el sentimiento del arte ligado al conocimiento exacto de los medios mas expresivos de que el artista puede disponer para impresionar á sus oyentes, no pueden nunca emitir ni trasladar á los demás una sensación cuyo foco no existe en ellos, ó de la que ellos no son los mayores partícipes.

El mecanismo de los dedos, la exactitud, afinación y soltura en el manejo de un instrumento, y la claridad, igualdad y limpieza de timbre en la voz, no pueden nunca ser suficientes á balarzar y seducir nuestro espíritu, si estas cualidades no van íntimamente ligadas al mas puro senilimiento del arte y á la mas grata sensación que el artista experimente dentro de sí mismo.

Basta solo sentir, y sentir verdaderamente, para que nuestra sensación se comunique dulcemente á los demás, trasmíténdose de unos á otros como un fluido bienhechor, cuya irradiación tiene su centro en el alma del artista.

Pocos son, en verdad, los que, poseyendo la facultad de dominar completamente un medio expresivo, cual es un instrumento cualquiera, saben al mismo tiempo unir á las emanaciones sonoras de este, la pasión y el sentimiento indicados en la escritura musical.

A estas excepciones, bien raras por cierto, pertenecen aquellos artistas eminentes, cuya organización se une con la sonoridad del instrumento, verificándose la fusión íntima y maravillosa del sentimiento natural ó innato del artista, con el sentimiento artístico, hasta llegar al núcleo de la expresión, ó sea á la mas alta y espontánea manifestación del genio.

Esto se nos ha ocurrido al recordar la grata impresión recibida en la noche del jueves 14 del corriente en el salon del Conservatorio, oyendo el Sr. Amigó ejecutar en el armonium con una delicadeza y un tacto tan exquisito, que tenía suspense de los sonidos de su instrumento al escogido auditorio que llenaba el salon, haciéndole gustar y saborear de una manera deliciosa el delicado manjar de una ejecución brillante y expresiva en el más alto grado.—El Sr. Amigó es un artista que siente y que sabe comunicar á los demás, por medio de esos detalles minuciosos que forman el núcleo de la belleza en un instrumento, las emociones y los dulces embeliscos que la buena música, ejecutada con genio y talento, produce en el ánimo de las personas sensibles.

Los demás artistas que tomaron parte en dicho concierto, mostraron facultades altamente distinguidas, y tanto el Sr. Puljoi como la señorita Trillo y los señores Urrutia y Parera, se colocaron á una gran altura en el desempeño de las piezas que ejecutaron, obteniendo todos unánimes y merecidos aplausos.

Debemos, sin embargo, hacer especial mención del joven vio-
linista Sr. Urrutia, cuya escuela de arco nos llamó la atención por el estilo y la buena manera de colocarlo sobre la cuerda, aunque deseáramos mas pureza ó disfandian en el sonido, cualidades que el Sr. Urrutia adquirirá facilmente con el tiempo, si sigue por el buen camino en que se encuentra.

Estos conciertos, y la escogida concurrencia que á ellos acude, demuestran un plausible adelanto en la senda del buen gusto y de la afición por la buena música en España, lo que nos es doblemente grato bajo el punto de vista de los adelantos y de los progresos del arte en nuestro país.

José Parada y Barreto.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

Londres. La temporada de ópera italiana dará principio el 2 de Abril, en el teatro Covent-Garden.—La Philharmonic Society ha inaugurado sus sesiones el 4 de Marzo, bajo la dirección de M. W. G. Cusins, habiendo anunciado dar ocho conciertos.

Berlín. El tenor Waschel ha terminado sus compromisos y se ha despedido del público con Il Trovatore, en cuya ópera ha sido aclamado con entusiasmo en compañía de la Paulina Lucca.—El Sr. Mauser ha tomado lugar en el grupo matinal, hecha de la hospitalidad alemana, que debe constituirse en Paris. Han tomado parte Mmes. Luca, Harriers-Wippern, d'Edesberg, Arlot, Johnson-Grever y MM. Niemann, Betz, Wowersky, Frike y Salomon. El resultado ha sido satisfactorio y productivo, y no ha dejado nada que deseas por lo que hace á lo esmerado de la ejecución.

Florenza. Se ensaya en el teatro Pagliano el Pardon de Florentin, de Meyerbeer, en cuyo desempeño tomarán parte Mme. netti, el excelente barítono Steiler y Elie de Messen.

Viena. La Opera se abrirá el 1º de Abril con la Zarzuela, y por una temporada de dos meses, en la que, como sucedió en el año anterior, alternarán las representaciones italianas y alemanas.

GACETILLAS.

Violoncellista recomendado. Presentóse á hacer oposición en una plaza de violoncello, cierta candidata que tuvo la muy mal y desastrosa estafeta de tocar el violoncello instrumento. Traía una recomendación del obispo, y el presbítero tenía gran empeño en que su recomendado ganase la plaza.—Como era natural, el jurado, al oír aquella manera tan terrible de desafinar, adjudicó la plaza á otro. El presbítero, resentido, interpretó á los votos de su amigo como un castigo divino.—Señor, no he podido ser de otro modo, porque desafinaba de tal manera, que rayaba las tripas y era una lastima oírlo.—El obispo, que no entendía nada de música ni sabía lo que quería decir ese de desafinar, exclamó:—¿Cómo? ¿Estará usted de música por desafinar?—Señor, desafinar y poner el dedo un poco mas arriba ó un poco mas abajo del sitio en que debe producirse el sonido en los instrumentos de cuerda y arco, y con una pequeña, con una nada, con una línea nada mas que se separe el dedo del lugar conveniente, ya se desafina.—El obispo, por una cosa tan insignificante como es una nada, una línea mas ó menos de diferencia, por eso no le habéis dado la plaza!...

Flautista distinguido. Cuentan que el célebre Manolito Gazquez, interrogado una vez acerca de sus conocimientos musicales, exclamó:—Cuando yo fui á Roma hace poco, me llevé olvidada en el bolígrafo una flautilla que tengo ahí, y conforme llegué cerca del palacio del Padre Santo, saqué el instrumento y me puse á tocar.—El Papa, que estaba en el balcón de azote de prendre una ventana y el Papa asomándose, dijo:—Señores, ó los ángeles han bajado del cielo, ó Manolito Gazquez ha llegado á Roma.

ERRATA.

En la página 38 del Diccionario se cometió un error de imprenta: en la columna primera, línea 9, donde dice: cosa pensada, debe leerse en su lugar: cosa pensada.

Por todo lo no firmado, el Editor, H. Esteva.