Revista y gaceta musical (1867-07-21 00:00:00), página 4

der demostrar ciertos fenómenos de la naturaleza, cuyos efectos, como son los de la música, se hallan rodeados de un misterio impenetrable. Porque á la verdad, ¿de dónde provienen los sonidos musicales? ¿Quién los produce? ¿En dónde están? ¿De dónde vienen? ¿Es tal vez la materia inerte de un trozo de cuerda frotado por una cría, ó quizá el roce ó la presión de columnas de aire contenidas en tubos cilíndricos, las que nos hacen percibir el efecto maravilloso de ese que llamamos sonido musical? Las vibraciones, ha dicho la ciencia, y los movimientos rapidísimos del aire y de los cuerpos sonoros, movimientos que constituyen esas mismas vibraciones y que son casi imperceptibles á la vista, han sido considerados como la causa productora del sonido.

Pero las combinaciones, la homogeneidad de unos sonidos con otros, el resultado consonante y la ágile, digámoslo así, que tienen los sonidos al mezclarse entre sí, ¡ha sido conocida, expli- cada y analizada de una manera satisfactoria y con exclusión de toda hipótesis! De ningún modo; la ciencia, al descubrir ciertos hechos, no ha podido hacer otra cosa en la acústica que lo que ha hecho en la electricidad, en el magnetismo ó en el calorífico: establecer teorías, que no pasen de ser hipótesis muy razonadas y aceptables, pero que en el fondo no nos dan luz cierta sobre lo que debemos pensar acerca de la esencia y naturaleza de esos agentes invisibles y de esos fluidos impalpables, que forman la base del análisis científico.

Lo mismo sucede en la acústica, ni los rayos sonoros, ni la refracción del sonido, ni otros fenómenos conocidos y demostrados científicamente, pueden darnos una idea cierta que nos haga conocer clara y evidentemente lo que es el sonido; mucho menos pueden demostrarnos las modificaciones, los cambios y las combinaciones de que este mismo sonido es susceptible.

El arte entra á explicar estos fenómenos, y ordenando y dis- poniendo metódicamente la sonoridad musical, obtiene los re- sultados que todos conocemos, y llega á aquellos fines para que la sabia naturaleza parezca haber dado á ciertos y determinados cuerpos las propiedades sonoras. Estos fines no parecen ser otros que los de agradar y recrear el ánimo del hombre por medio de las impresiones agradables recibidas en el órgano del oído, y es- te es un goce á impresion que nos hace experimentar la música, distinto si se quiere de aquel otro que nos hace sentir en el alma cuando nos escita nuestros sentimientos y nuestras pasiones.

La reunión, pues, de estos dos modos diversos de impresio- nar, ligados entre sí de un modo tal, que ni la ciencia ni el arte han podido vislumbrar ni rasgar el velo misterioso que los ocu- ta á la humana penetración, forman el núcleo de la influencia sublime y poderosa que ejerce la música sobre la organización del hombre. Para apreciar el primero de estos dos modos, y pa- ra poder conocer y sentir todas sus bellezas, es preciso ver el arte bajo cierto punto de vista, ser algo inteligente y colocarse á la altura del significado filosófico que tiene la música, cuando en ella se plasna sería y detenidamente. Sin esto no es posible ha- llar placer alguno en la audición de eso que llamamos música clásica, y de aquí el que esté tampoco difundido hoy el gusto por esta clase de música en aquellos países en donde el arte no ha recibido todavía aquel impulso, aquel desarrollo ni aquella ilustración á que es tan acreedor. Por esta razón en Alemania, en donde domina el espíritu filosófico, gusta en extremo la musi- ca clásica y hasta se le profesa allí cierta veneración, exagerada si se quiere, pero disculpable hasta cierto punto, porque es hija de esa estima, de ese alto aprecio y de esa consideración tan merecida con que se mira en aquel país todo lo que pertenece á la música.

José Parada y Barreto.

LA ORQUESTA VOLÁTIL
(Cuente musical).

Había en un pueblocito de Andalucía una joven, que era en extremo aficionada á las aves. Dicha joven tenía en un sitio del jardín de su casa, primorosamente acondicionado, una collec- ción de pájaros, amaestrados por ella misma, de tal modo, que algunos de ellos, como los canarios, gilgueros y ruiseñores, entonaban aires concertantes, que era un encanto y una mara- villa el oírlos.

Por las tardes bajaba esta joven al jardín en compañía de otra amiga suya, y allí, bajo una verde enramada, en donde ten- ía dispuesto un ingenioso mecanismo, que le servía para hacer cantar á su albedrío á los alados músicos, pasaban ambas jóve- nes largos ratos entretenidas en oír aquella música singular.

Consistía este mecanismo en una especie de teclado, por me- dio del cual se movían ciertos alambres, en cuyas extremidades se hallaban unos cristales de colores, que correspondían exactamente á cada una de las jaulas. Cada vez que un ave veía mo- verse el cristal de su jaula éntonaba un canto, y las demás le acompañaban, según el capricho de la joven, que parecía ser la directora de aquella orquesta volátil. Esta se componía de ocho canarios, cuatro ruiseñores, cuatro gilgueros, dos mil- lors, tres golondrinas, cuatro calandrias, una codorniz, un cuco, dos cuervos, un loro, tres tórtolas, varios palomas, un grajo y un pavo real.

A todos estos animalitos había conseguido la joven amaes- trarlos de cierto modo, menos al grajo y al pavo real, que por más que había hecho no había podido evitar el que el uno con sus graznidos, y el otro con su desentonada voz, turbasen de vez en cuando el concierto armonioso que algunas veces lograba pro- ducir con el canto simultáneo de tantas aves reunidas. Y era que el grajo, celoso de ver que hasta el cuervo daba su craf á tiempo, contaba de envidia, daba un graznido de pronto, y lo echaba todo á perder. Entonces la joven tocaba la tecla del loro, que era el que le servía de intérprete para con aquella falange de músicos agrestes, y este exclamaba: Que se calle ese grajo...

Otras veces, enorgullecido el pavo real de verse adornado de tanto brillo y compostura, soltaba un maudio penetrante, y li- no de presunción quería dominar toda la orquesta con su prolongado grito. El loro le reprendía de seguida, y con su charla burlesca le decía: Que se calle ese majadero. Todo esto divertía y entretenía agradablemente á nuestras dos jóvenes, que pasaban mucho tiempo haciendo experiencias con los pájaros, no habiendo podido conseguir, sin embargo, por más que ha- bian hecho para ello, el meter por vereda al grajo ni al pavo real, que siempre lo involucraban todo con sus salidas inim- puestas.

Un día se hallaban varias personas en el jardín, esperando ver y oír las maravillas del concierto pajari. La joven se apro- ximó al teclado, y poniendo en movimiento los cristales, comenzaron los canarios á producir unos trinos tan variados y agra- dables, que unidos á los de los gilgueros y ruiseñores, parecían imitarse mutuamente cual una fuga perpetua. Al canto de estas aves se unieron las golondrinas y calandrias con sus gorjeos armoniosos, y después de una corta pausa, en la que la codor- niz lució su canto con mucha más propiedad, por supuesto, que en la sinfonía pastoral de Beethoven, los canarios y ruiseñores tomaron otra vez su tema variado de trinos y ripícolos, unién- dose todos en general concierto, y mezclándose al suave arrullo de la tórtola la melancólica tercera menor del cuco, el dulce cantar de los milors y el murmullo continuado de los palomas, que cual un bajo continuo servían de pedal á aquella música selvática y agreste.

Todas las personas que estaban en el jardín no cesaban de admirar el orden y concierto que en lo que cabe guardaban aque- llas aves en sus cantos, imitando bastante bien algunas caden- cias finales, y llevando cierto ritmo, que era aun mucho más agra- dable, atendida la belleza del lugar donde se hallaban, y el efecto de los vidrios de colores, que brillando entre el ramaje, pro- ducían una ilusión agradable á la vista.

Solo una de estas personas había prestado poca ó ninguna atención á todo este conjunto de variadas armonías, molestan- do á las demás con su conversación, y más que nada con un papel de música que tenía en la mano, cuyo papel era el pare- cer una composición suya, sobre la cual no había cesado de ha- blar un momento mientras los pájaros cantaban. Quería á todo trance hacerla oír, y no paró de importunar á los demás, hasta que todos tuvieron que abandonar el concierto y echar á un lado la conversación de las aves, para prestar oído y atención á lo que hablaba aquel personaje. Era este uno de esos meloma- nos que procuran en todas partes hacer ostentación de su saber y de sus facultades, por mas que vean y conozcan el poco ó nin- gun placer que dan al auditorio.

Aquél día había venido dicho personaje á casa de la joven con el propósito de cantar una canción compuesta por él mismo.