Revista y gaceta musical (1867-07-14 00:00:00), página 5

todas ocasiones sus miras y sus propósitos, seguros de que van abriendo un sendero por el que tal vez podamos entrar en el terreno codiciado de la ópera española. Forman un rico plantel de cantantes y primeras-damas españolas, sacados de una juventud bella, llena de inteligencia y de saber, encarnan todos sus esfuerzos á hacer ostentación pública de los resultados de sus continuos afanes, y trabajen con ardor en la senda emprendida, que tal vez no se halle lejano el día en que sus desvelos se vean recompensados por la realización del gran pensamiento que está en la mente de todos los amantes del arte músico-español, y en el que se verá cumplido al realizarse el voto unánime de esta nación magnánima, que aspira y desea desde hace mucho tiempo ver instalada y establecida de una vez su grande ópera nacional.

J. P. B.

ORQUESTA DE MONTEVERDE EN EL SIGLO XVII.

La necesidad de dar impulso á un arte como el de la música, sobre el que tanto tiempo hacía se divagaba, lo mismo en su parte especulativa que en la práctica, dio origen á que se emprendieran investigaciones y estudios sobre el modo de ajustarlo á bases estables, formándose con este motivo tratados especiales sobre varios ramos de este arte.

El método llamado del temperamento, inventado por el español Bartolome Ramos de Pareja, y según otros, por el italiano Zarlino, contribuye á la estabilidad y permanencia de los sonidos musicales dentro de los límites marcados por las octavas. Otros tratados contribuyen también á fijar ciertas leyes sobre la marcha y combinación de las voces, y sobre los giros o imitaciones de estas, y la armonía aparece ya hacia fines del siglo XVI, como un destello de la gran luz que más tarde habrá de aparecer sobre las combinaciones sonoras.

Este destello se deja ya ver con la aparición de la ópera en Italia, que tuvo lugar hacia esta misma época, en la que un músico italiano, llamado Emilio del Cavaliere, hizo representar en 1598, ante el duque de Toscana, una especie de drama musical, titulado Il Satiro. En el mismo año se representó también otro drama de este mismo Cavaliere, cuyo título era la Disparizione di Fileno.

La melodía de estas composiciones parece era poco expresiva, y no podía considerarse todavía como un canto real y verdadero, y sí como una especie de recitado cantante. Antes de esta época sólo se habían usado en Italia algunos coros ó intermedios musicales, que se introducían en las comedias y tra- jedías, y que consistían en canciones ó madrigales á varias voces, que se agregaban al espectáculo para darle mayor variedad. Los madrigales no fueron otra cosa sino canciones á más de una voz, y á las cuales se les dio este nombre, dimanado de la forma y disposición de la letra.

A principios del siglo XVII, Claudio Monteverde, impulsado por su genio, desarrolla sin duda los gérmenes de expresión encerrados en las antiguas fórmulas armónicas, y presenta verdaderamente el arte bajo una nueva faz en sus óperas Orfeo y Arianna.

La orquesta de la ópera de Monteverde titulada Orfeo, se componía de los siguientes instrumentos: dos claves que to- caban los ritornelos, y el acompañamiento del prólogo, que era cantado por la Música personificada. Dos grandes violas de á tres cuerdas, acompañaban el canto de Orfeo. Diez altos de viola, hacían los ritornelos del recitativo que cantaba Eurídice. Un gran arpa doble servía de acompañamiento al coro de las ninas. La entrada de la Esperanza era anunciada por un ritorno- lo de dos violines y un clave. El canto de Caron era acompañado por dos guitarras. El coro de los espíritus infernales por dos órganos. Proserpina por tres bajos de viola. Plutón por cuatro trombones. Apolo por un pequeño órgano, y el coro final de pastores por un flautelot, dos cornetas, un clarín y tres trompe- tas con sordinas. La reunión de estos instrumentos produjo tal efecto y causó tal entusiasmo, que los demás compositores de aquella época no tardaron en aplicar á la ejecución de la música religiosa algunos de los citados instrumentos, particularmente las violas.

J. V. R.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. El teatro imperial de la Ópera ha dado el lunes Don Carlos, el miércoles la Africana, viernes el Trovador y Giselle, y el sábado Don Carlos. El nuevo barítono Devoyod ha cantado por segunda vez la parte de Nelusko, habiendo confirmado el éxito de su primer debut. En la actualidad estudia la parte de Alfonso en la Favorita, que deberá cantar con Mlle. Bloch, desempeñando esta última la parte de Leonora.—El sultán ha asis- tido á la representación del Trovador y del baile titulado Gise- lle, habiéndose ejecutado este por completo.—En el teatro de la Ópera cómica F Étoile du Nord alterna con Mignon, atrayendo ambas obras una numerosa concurrencia. Por indisposición de Capoul, Lhérie se ha encargado de la parte de Danilowitsch en la Étoile du Nord.—En el teatro Lirico, habiendo estado á punto de suspenderse la última representación de Romeo et Juliette, á causa de una súbita indisposición de Michot, el joven tenor M. Blum se ofreció á M. Carvalho, habiendo salido alroso del desempeño de una parte que apenas conocía.—En el teatro Ita- liano deben comenzar dentro de poco las representaciones de Lord Dundreary, en que hará de protagonista M. Solhern.

Londres. En Covent-Garden se ha puesto últimamente en escena Crispino é la Comare, desempeñada por la Patti, que es- tuvo deliciosa en la parte principal, secundada por el basso- buffo Ciampi, que cantó muy bien la parte de Crispino.—El 26 de Junio tuvo lugar en el Palacio de Cristal el gran festival diri- gido por M. Costa, habiendo honrado con su presencia el prin- cipe de Gales esta solemnidad musical, cuyos productos, que han ascendido á 4 000 libras esterlinas, se emplearán en repara- rar los daños causados por el incendio del Palacio, que ocurrió hace ya tiempo.—Entre los artistas que tomaron parte se halla- ba la Grisi, que ha vuelto por sus antiguos triunfos, si bien con una voz que dista mucho de ser la de sus buenos tiempos.—En- genia Melo, la célebre tenorosa, ha sido contratada para los con- ciertos que deberán comenzar en Covent-Garden el 1.º de Se- tiembre.

Darmstadt. La temporada teatral terminó el 4 de Junio con Roberto el Diablo, á beneficio de la excelente cantante mada- rina Peschka-Leuthner, que se presentaba por primera vez en la escena después de una larga enfermedad.

Berlín. La apertura de la ópera tendrá lugar en los prime- ros días del mes de Agosto con La Part du Diable, de Auber, estando encargado Grün del desempeño de la parte principal. Mme. May-Obrich, que en estos últimos tiempos ha cantado vá- rias veces en la Opera con no poco éxito, ha sido contratada para el teatro de Kroll.

Leipzig. La nueva ópera de Louis Selmbert, titulada Feusti- na Hasse, será puesta en escena en la próxima temporada.

Viena. El teatro de la Opera abrió sus puertas el primero de Julio con el Trovador, cantado por el tenor Adams, mada- moiselles Gindele (Azucena) y Carina (Leonora).—En el mismo día tuvo lugar la apertura de Caribbeater, con la compañía ita- liana Lorini, que se hallaba en Praga.

Turin. Una ópera nueva de Creoni, titulada Ser Barnaba, acaba de estrenarse en el teatro Gerbino con extraordinario éxito.

Roma. La Vendetta Slava, del maestro Platania, se estrenó el 10 de Junio en el teatro Argentino, con un éxito completo, que se vio confirmado á la segunda representación.

Por todo lo no firmado, el Editor, B. Esclava.