Revista y gaceta musical (1867-12-08 00:00:00), página 5

ces á la escena.—La música de esta zarzuela se distingue por la debilidad y pobreza de su estructura armónica, si bien en la parte melódica se notan ráfagas pasajeras de una inspiración graciosas y brillantes, de la que el Sr. Oudrid ha dado algunas pruebas en otras obras del mismo género que han salido de su pluma.—Del genio ligero y gallardo de este compositor era de esperar que en la jota hubiese hecho una obra maestra, capaz de hacer sonar á los espectadores de alegría; pero no ha sucedido así, y esta pieza, que es en la que más se ha distinguido siempre el Sr. Oudrid, puede decirse que es el trozo más endeble de la obra.—Un terceto de tenor y típles del último acto no deja de tener cierto mérito, y la zarzuela toda, aunque adolece de grandes defectos, parece indicar, sin embargo, una nueva inmersa en este apasionado compositor.

La censura ha prohibido en Roma la representación de la ópera Don Carlos, de Verdi.—Lo más triste del caso, es que el director del teatro Apollo, que había ya hecho todos los desembolsos para las decoraciones y contratos de artistas, sin contar con la huéspeda, como suele decirse, se encuentra ahora con el dinero gastado y sin poder poner en escena la ópera.

La nueva ópera de Offenbach, titulada Roblison Crusné, ha sido estrenada con buen éxito en el teatro de la Opera-Comica de París. Al dar cuenta el Menestrel de esta representación, dice que el offenbaquismo va cundiendo por todas partes, pues en Berlín hay ya dos teatros consagrados á este género de música, en Viena hay tres, y en Madrid, dice, se está construyendo expresamente un teatro para estas operetas enredadas, que irán allá á apagar el fuego de las zarzuelas.—Dios nos libre de que se nos entre por las puertas esa música de diablos, y de que en España se construyan más teatros que para la música de compositores españoles!

Se atribuye á un tal Giardini una obra musical que apareció á fines del pasado siglo con el título de Duo trios en diferente estilo por un aficionado de Amsterdam, y la cual iba encaminada á ridiculizar la música alemana, haciéndolo aparecer inferior á la italiana.—El primer trio representaba la música alemana, y estaba lleno de dificultades de todo género y de melodías sobre cargadas de muchas apoyaturas y adornos; el segundo, por el contrario, no contenía sino melodías muy fáciles y sencillas.—En la portada de la obra había una viñeta, que representaba una mujer con la balanza de la justicia en la mano. En uno de los platillos se veían solo tres redondas; en el otro había una multitud de notas y queñas, mezcladas en confusión, como corcheas y semicorcheas, fusas, etc. El peso de las tres redondas hacía inclinar la balanza hacia su lado; un rayo luminoso se proyectaba sobre ellas y sobre el platillo que las contenía, y una nube de ángeles, tocando violines y flautas, se dirigían hacia un bello paisaje.—El platillo que contenía las fusas, se hallaba rodeado de espesas nubes, y por debajo se veía una banda de músicos ambulantes tocando fogotes, trompas y trombones. Sobre un árbol había un pavo real, un oso llevaba la balata, y á lo lejos se veía un coro de ranas.—Esta composición tuvo un éxito inmenso en todos los círculos musicales.

Varios periódicos extranjeros han dado la noticia de que por el ministerio de la Guerra del vecino imperio se había dado la orden de suprimir las bandas de música del arma de infantería.—Esta noticia ha sido desmentida oficialmente en el Moniteur.

Parece que la señora Borghi-Mamo ha sido contratada por la empresa del Teatro Real.—También ha sido escriturada para dicho teatro la señora Maesen, que hará su aparición con el Faneli.

La Guía musical de Bruselas va á publicar en breve una serie de artículos, debidos á la pluma de Ricardo Wagner, bajo el título de Arte y Política.—Dios quiera que el inventor de la música del porvenir no vaya á introducir entre el arte y la política la misma confusión y discordancia que ha introducido entre el arte de la armonía y el sentido común.

La censura teatral en Roma lleva su acrúpulosidad hasta el extremo de tener que atenerse en sus fallos á siete clases de infracciones, de las cuales tres son mortales y cuatro veniales; las mortales son las que atentan á la religión, al gobierno ó á las costumbres; las veniales, las que se refieren á la persona, las alusiones mas ó menos directas, las palabras de doble sentido, los nombres propios de familia, los de la aristocracia romana, y los nombres de los príncipes de la iglesia.

La zarzuela estrenada últimamente en el Teatro de los Bufos, con el estrafalario título de No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague, ó esto no tiene nada que ver con el Concello de piedra, no ha tenido nada que ver con el público, que la ha recibido con la simpatía que se merecen las obras que no reúnen las condiciones debidas para agradar honestamente, presentando un espectáculo digno de la pureza de nuestras costumbres.

El tenor Sr. Naudin, que hizo su primera salida en el Teatro Real con la ópera Lucia de Lammermoor, fue acogido del público con grandes muestras de simpatía, habiendo sido aplaudido en todas las piezas que cantó, las cuales fueron interpretadas con gran maestría por este distinguido artista.—La ejecución de la ópera fue esmerada, y en ella se distinguieron también la señora Dalí-Gualagani y los Sres. Bartolini y Padovani, que fueron muy aplaudidos del público.

En el teatro de Jovellanos se está ensayando una zarzuela en tres actos, letra del Sr. Blasco y música del Sr. Gaztambide, para la cual se están pintando cuatro decoraciones nuevas y haciendo un lujoso vestuario.—Esta obra parece ser estrenará en las próximas Pascuas.

Nuestro compatriota el Sr. D. Mariano Soriano Fuertes ha sido nombrado en el vecino imperio miembro honorario de la Sociedad real Les enfants de Paris, en unión de los Sres. Elwart, Chapison (hijo), Carlos Lys, Penart y Bataille.

La empresa que tiene á su cargo los bailes de Capellanes parece ha demandado ante los tribunales al director del periódico titulado Diario de Teatros, por las columnas e injurias inferidas á la misma en dicho periódico.—Triste es que se haga uso á veces de la prensa para labrarse invectivas los hombres unos á otros.

La distinguida prima-donna señora Nantier-Didier, que había sido atacada en esta corte de una grave enfermedad, cayó el 5 del corriente, dejando un verdadero vacío en el personal del Teatro Real, á cuya compañía de ópera pertenecía.

Al entierro de esta célebre cantante ha asistido un gran cortijo de amigos y admiradores de su talento, rindiendo así la última prueba de aprecio á la malograda artista, que tan grandes simpatías se había captado en el público madrileño.

El Sr. Velasco, representante de la empresa del Régio Coliseo, presidió el duelo, y los coros del Teatro Real entonaron el Requiem en la parroquia de Santiago y en la capilla del cementerio en donde fue enterrado el cadáver.—La señora Nantier contaba solo 36 años de edad, y ha bajado al sepulcro en lo mas florido de la vida, causando una honda pena en el ánimo de cuantos tuvieron la dicha de apreciar las bellas prendas de su carácter, su modestia, su nobleza de sentimientos y su gran talento artístico.—Así concluyen y se acaban en este mundo todas las glorias y triunfos humanos, dejando en por sí el solo el recuerdo de una vida llena de trabajos y merecimientos, como los de estas célebres cantantes, que llevando una vida aislada y viajando continuamente de un país á otro, no saben verdaderamente donde entonarán el canto del císmo.—Este canto ha sido para la señora Nantier la ópera los Haydoukes, que fue la última que cantó en el Teatro Real, habiendo sido acogida aquella misma noche de la terrible enfermedad que le ha cortado el hilo de la vida, trasportándola á la mansión de los bienaventurados y los justos. Seale la tierra ligera.

Por todo lo afirmado, el Editor, Dr. Esclava.
MADRID, 1867.—IMPRENTA DE SANTOS LARTE, Flor Baja, núm. 26.