Revista y gaceta musical (1867-11-10 00:00:00), página 4

puedo decir con satisfacción que no se ha dado un paso en ninguna de sus manifestaciones sin que yo haya tomado una parte muy importante, bien como iniciador, o bien como asociado activo y entusiasta, y siempre con el éxito mas lisonjero.

Por lo que he dicho, no se entienda que yo quiero hacer aquí mi propio elogio; para esto o para consignarme está la crítica, á quien desde luego entregué de buena fé mi individualidad artística, por mas que yo, á fuerza de estudio y de trabajo, haya llegado á dar una razón de lo que realmente valgo y de lo mucho que me falta aprender, sin que tenga para qué disimular mi verdadera humildad con eso que han dado en llamar modestia, y que no suele ser en nuestros días otra cosa que el hipócrita disimulo de un amor propio ó de un orgullo desmedido. Solo trato de hacer un felíto relato histórico, para que sirva de preludio necesario á las breves consideraciones siguientes:

Todos los periódicos políticos, artísticos ó literarios de Madrid, han seguido paso á paso los de nuestra Sociedad de conciertos, publicando sendas series de artículos, encaminados á juzgar nuestros actos con gran detenimiento, según el criterio de cada articulista; pero conviniendo todos en apreciar la fundación y trabajos de esta Sociedad como un acontecimiento de la mayor importancia para el desarrollo del arte músico en España, y el cual señala el principio de una nueva era artística, colocándonos de un golpe, en materia de conciertos, á la misma altura en que se colocaron otras naciones de Europa después de largos años de trabajo.

En este concierto general de la opinión pública y de la prensa, debía esperarse que la Revista y Gaceta Musical, periódico especial, serio y exclusivamente dedicado á propagar las luces y á procurar las mejoras del arte músico, hubiera tomado la iniciativa, dedicando artículos de fondo escritos y firmados por sus principales redactores, y en cuyos artículos se analizaran uno por uno los detalles relativos al asunto, con sana, juiciosa y fundada crítica, para que esta sirviera, no solo á corregirnos nuestros defectos, sino á instruir á la masa del público, haciéndola conocer y apreciar lo bueno y lo malo de nuestros trabajos.

Pero esto no se ha realizado. La Revista y Gaceta Musical ha visto pasar delante de sí cincuenta conciertos que hemos dado en su tiempo; ha olido el ruido de los aplausos que tan generosamente se nos han prodigado, y creyendo tal vez que estos la escusaban de todo análisis ó comentario, se contentó sólo con publicar tal ó cual paráfrasis de gazeta, ó algún artículo autónimo, escrito después de pasado la oportunidad, ¿es importante el lugar menos preferente de su periódico, y en cuyo artículo no se hace otra cosa que estampar unas cuantas frases tautológicas y algunas generalidades poco importantes, y aun esto por qué dirán, y pasando como sobre acecas sobre mi personalidad, á la que se deja ver en último término, al paso que se hacen los mayores elogios de los profesores que están bajo mi dirección y obran por mi iniciativa?

No se entienda por esto que me morfíquen los elogios tributados á mis compañeros; antes al contrario, me alegra infinito de que se les produzcan, porque los merecen, y porque siendo yo, como suele decirse, el alma del negocio, en la gloria que ellos adquirieron va encuclita la mía, todo caso que soy quien los dirige. Lo que me extraña es la conducta de la Revista y Gaceta Musical, y no por que yo pretenda que haya un catorce mas de nuestras glorias; nada de esto, sino porque su descuido en materia de tanto interés para el arte, podría atribuirse á intenciones que deben estar, y están con efecto, muy distantes de la redacción de este periódico, el cual se inspira por el más puro patriotismo y el más acendrado amor al Arte y á la Justicia.

Después de lo dicho, solo me resta suplicar á V. que se digna, en prueba de su imparcialidad y benevolencia, dar publicidad á este mal pergeñado escrito en su excelente periódico. Favor que le agradecerá profundamente su atento y S. S. Q. B. S. M.

FRANCISCO ASENO BARBIEL.
Madrid 51 de Octubre de 1867.

CUADRANTE TRASPORTADOR DE M. SIGONNEY.

M. Sigonney acaba de inventar en París un sencillo aparato, por medio del cual se puede llegar en muy poco tiempo á conocer perfectamente la formación de todas las escalas mayores y menores del sistema actual. Nada más simple que el cuadrante trasportador de M. Sigonney, ni nada más ingenioso. El estudio de la formación de las escalas diatónicas en los dos modos, demasiado largo, complicado y engorroso por los procedimientos ordinarios, viene á ser por medio de este aparato un juego agradable y un recreo de algunos momentos.

El cuadrante trasportador, sistema Sigonney, consiste en dos círculos sobrepuestos. El círculo inferior está fijo y el superior gira á voluntad sobre su centro por medio de un manubrio. El círculo inferior fijo tiene dos circunferencias concéntricas, sobre las cuales están escritos, en notación musical y á distancias iguales, los doce sonidos de la escala cromática, comprendida en el intervalo de una octava de do á do. El círculo superior tiene igualmente dos circunferencias concéntricas, conteniendo cada una de ellas siete taladros ó agujeros pequeños, que corresponden exactamente, en la circunferencia exterior, á los siete grados de la escala diatónica mayor, y en la interior á los siete grados de la escala diatónica menor. Por bajo de los taladros de cada circunferencia hay un número de 1 á 7, con las denominaciones de 1 tónica, 2 super tónica, 3 mediana, 4 sub dominante, 5 dominante, 6 super dominante y 7 sensible.

Para formar á la vez las dos escalas homotónicas mayor y menor de un tono cualquiera, como por ejemplo re, basta hacer girar el círculo superior hasta que el taladro número 1 deje ver la nota re escrita en el círculo inferior; entonces los siete agujeros exteriores dejan ver los siete grados de la escala diatónica mayor, y los siete inferiores los de la escala diatónica menor.

Los taladros que corresponden á las notas del acorde perfecto de la tónica están rodeados de un filete encarnado, y los demás de un filete azul, por cuyo medio el ojo descubre el punto, y sin ningún trabajo, los tres sonidos del acorde perfecto de la tónica, que están rodeados de encarnado, y los cuatro del acorde de séptima de sensible y de séptima disminuida, rodeados de azul.—Este aparato puede servir igualmente para el estudio de los intervalos y de las inversiones.

Tres grandes páginas de texto, en donde se esponen con la mayor claridad los principios elementales de la música, la construcción de los modos y el transporte y uso de las claves, completan este ingenioso y útil juguete musical.

M. Elwartz ha publicado recientemente en París una obra muy útil para las sociedades orfeónicas, titulada Ensayo sobre la composición coral (Essai sur la composition chorale). El autor ha dividido su libro en nueve capítulos; en los tres primeros trata de los coros en general, desde coros al unísono á dos voces, hasta coros á cuatro partes con acompañamiento ó sin él. El quinto y sexto capítulos tratan de los diferentes efectos de las voces de hombre y de la manera de dar desarrollo á un coro, formando el plan de una composición coral.—El capítulo séptimo contiene críticas y observaciones muy justas sobre ciertas composiciones corales contemporáneas.—Este libro no puede por menos que convenir á los compositores que se dediquen á escribir coros para voces de hombre, pues en él hallarán reglas exactas sobre los mejores giros, intervalos que deben preferirse, disposición y marcha de las partes, distancias ó agrupamientos que deben evitarse, y todo lo concerniente al modo de tratar las voces de hombre en conjunto, que es una de las cosas mas difíciles que ofrece el arte de componer.—Se halla de venta en Paris, al precio de á francos, rue de Choiseul, núm. 21, casa editorial de Leon Escudier.

En el teatro del Liceo de Barcelona se ha puesto últimamente en escena el Otelé, de Rossini, tomando parte en el desempeño de esta obra la señora Kenneth y los señores Stagno, Storri, Negre y Roda.—La señora Kenneth, que se presentaba por primera vez en la escena, fué muy aplaudida en la cavatina del primer acto y rondó del segundo, así como en el final, en el que dio muestras de una buena escuela de canto, y de un gran conocimiento escénico.—Los demás cantantes fueron también muy aplaudidos, y la ejecución de esta ópera parece dejó en extremo complacido al público, que se muestra satisfecho de poseer en la presente temporada una compañía digna de aquel teatro.