Revista y gaceta musical (1867-01-06 00:00:00), página 3

De la Revista de Bellas Artes tomamos lo siguiente:

-La reforma recientemente verificada en el Conservatorio empieza á producir los buenos resultados que habíamos previsto. En la sección de música principalmente se advierte ya la inteligente actividad del director Sr. Esalva; siendo una de las primeras medidas adoptadas la continuación de los ejercicios periódicos, hacia algún tiempo interrumpidos, y que tanto influen en el adelanto de los alumnos.

El domingo último asistimos al que tuvo lugar en el salón grande del mismo Conservatorio, y quedamos complacidos ante la inteligencia y laboriosidad manifestada por los jóvenes alumnos que en él tomaron parte. Distingúense entre ellos la señorita Baldomado, que cantó una romanza de Guillermo Tell; la señorita Prieto, en una fantasía para piano, del Fausto, compuesta por su maestro el Sr. Zabala, y el Sr. Serrano, que ejecutó también al piano una fantasía de Tulberg sobre motivos del Ball in maschera.

Se nos ha dicho que estos ejercicios serán dominicales; lo que de seguro redundará en beneficio del progreso de la enseñanza musical, acostumbrando insensiblemente á los alumnos á presentarse ante un público casi siempre numeroso y entusiasta.

Hoy damos principio, según habíamos anunciado en el prospecto, á la publicación del Diccionario técnico, histórico y biográfico de la música, cuya portada la daremos á su conclusión, acompañada de un prólogo, escrito por una persona competente en los diversos ramos de la música.

La fabricación de pianos vá á estar dignamente representada en la próxima exposición de París. Según noticias, varios son los fabricantes españoles que envían sus productos, y entre los de Madrid se cuentan los señores ESALVA, MONTANO y SLOKER.

Los tres pianos que el Sr. Esalva tiene ya preparados, y que hemos tenido el gusto de examinar, reunen cuantas buenas condiciones pudieran desearse. Construcción sencilla y elegante, igualdad, sonoridad y belleza en el sonido. Pero lo que más resalta en ellos es el mecanismo, que satisface admirablemente á los deseos del pianista más exigente. A los muchos artistas que los han visitado, les ha llamado extraordinariamente la atención un piano de formas muy reducidas, construido expresamente para S. A. R. el Príncipe D. Alfonso.

El construir un buen piano de formas regulares es siempre difícil; pero el reunir en un piano tan pequeño las siete octavas, tres cuerdas por punto, y que sus sonidos puedan competir en calidad y cantidad con los pianos regulares, es mucho más difícil. Todas las piezas de este juguete artístico son más pequeñas que en los demás pianos, y el toclado está calculado como para un niño de ocho años. La caja es de ébano, parte de ella tallada, y las visagras, candelabros, asas, pedales y tarjetas, de plata. El fondo de la caja está barnizado. Los atributos ó trofeos, que son recuerdos de D. Alfonso el Sabio, son tallado mate, y la guarnición de plata bruñida y mate.

También sabemos que el Sr. D. Antonio Ronero, profesor del Real Conservatorio de Madrid, vá á presentar en la misma exposición de París un magnífico clarinete, perfeccionado según el nuevo sistema inventado por dicho señor, mediante el cual desaparecen las dificultades de mecanismo que hasta ahora ofrecía este instrumento.

TEATROS LÍRICOS DE MADRID.

Una de las misiones mas importantes que tiene que llenar la prensa musical es el ocuparse de todo aquello que hace referencia á los teatros. Bajo el punto de vista artístico, los teatros son los que prácticamente manifiestan el verdadero estado del arte en una nación. Examinar sus diversas clases y categorías, su organización, sus productos y sus distintos modos de funcionar, es dar á conocer los adelantos ó el atraso, tanto de la música, como de cualquier otro arte. Bien puede decirse que un solo teatro esencialmente lírico, es el único que existe hoy en Madrid, y el único tal vez en donde las manifestaciones del arte pueden apreciarse bajo su verdadero punto de vista; pues el otro, en donde la música figura de algún modo, y que se denomina de los Bajos, así como los demás en donde sólo figura el verso, no ofrecen de ningún modo ese interés musical que nos inspira el teatro de la Plaza de Oriente, á no ser que nos ilusjemos para ello en las medianas orquestas que funcionan en los entractos y en las escenas de baile de los teatros de verso, ó bien en las graciosidades de la calle de la Magdalena.

El teatro Real, sin embargo, bello y sumiso en su forma, es indudablemente un templo en donde se rinde culto al arte musical, no tanto por la reputación de sus cantantes, cuanto por la excelencia y superioridad de su orquesta, diga de figurar al lado de las primeras de Europa; mas este teatro tan importante, aparte de estar exclusivamente destinado á la música estranjera, aun no ha conseguido todavía otra cosa mas que servir de eco á las nuevas ó antiguas producciones que resuenan en los coliseos de otros países. La crítica musical española apenas ha tenido que ocuparse sino de obras hasta conocidas y juzgadas ya, siempre en otras naciones, en el terreno del arteartel. Tampoco ha llegado á adquirir este teatro, que podría muy bien llamarse exótico en nuestro país, un carácter especial que lo distinga bajo el concepto de las producciones clásicas ó de buena música, cultivada con la frecuencia que en otros teatros extranjeros. Mas esto no destruye de ninguna modo la idea de la gran superioridad del teatro Real de Madrid sobre todos los de España, y aun sobre muchos del extranjero.

En la noche del jueves tuvo lugar en el dicho teatro la cuarta representación del Ballo in maschera, ópera de Verdi, cuyo desempeño estuvo confiado á las señoritas Penzo, Biancolini y Sonnieri, y á los señores Praschini, Varvoni, Medini y Padovani. Todos estos artistas cumplieron con su cometido, si bien debemos hacer especial mención de la señora Sonnieri, que hizo de paje, y cuya desenvoltura y buenas maneras en las tablas, así como sus buenos deseos por agradar al público, no pudieron paliar el mal efecto producido por el timbre de su voz, que sin ser enternecidamente desagradable, es de una calidad propensa á desahuciar. Así pues, aconsejamos á la señora Sonnieri se abstenga de ciertos pasajes que no están dentro de sus facultades, como son, adornos ó farras complicadas, sobre todo cuando no están escritas en la partitura.

El baritono señor Varvoni, á pesar de su escasa voz, estuvo bien en el desempeño de su parte de canto, aunque no podemos decir lo mismo respecto á la poca propiedad del traje con que se presentó en la caverna de la hechicera Ulrica, pues parece no tuvo por conveniente disfrazarse, como lo hacen todos sus compañeros, y como es costumbre hacérselo. Lo mismo debemos decir de la señora Biancolini (la hechicera), que no quiso embadurnarse, sin duda por no desfigurar su rostro, ó bien por ser la primera opera que hacía representando su verdadero sexo.

Doloroso es verdaderamente trasladarse ahora desde el teatro Real, que honra de cierto modo á la nación, á los llamados Bajos madrileños, ó sea al teatro de la calle de la Magdalena; pero puesto que allí hay música y se canta, deber nuestro es decir, aunque no sean mas que algunas palabras sobre esas producciones, que tanto ruido están dando y que tanto mal están causando al noble arte de la música. Si volviésemos á nuestra antigua tonadilla, tal vez cultivado este género por los bajos, no tendríamos nada que decir, puesto que no renegábamos de nuestro origen, por mas que fuésemos para atrás; pero cuando ha habido un tiempo, no muy lejano, en que nuestra zarzuela prediligiaba la ópera nacional, y cuando esta zarzuela, después de sus vicisitudes, se trasforma en su agonía en un género servilmente imita-