Revista y gaceta musical (1867-12-29 00:00:00), página 2

nutridos, mientras en otros podrán hacer que la composición aparezca pobre ó incolora y desprovista de verdadero interés armónico. Así pues, los intervalos de sextas ó séptimas entre las dos voces intermedias, quedando el tiple y contralto muy unidos en el registro agudo, y el tenor y el bajo igualmente muy cercanos en el registro inferior, no producirán nunca el efecto de aquellas sucesiones en las que las voces marchen guardando entre sí distancias ó intervalos proporcionados.

La música vocal exige haber hecho un estudio muy detenido del contrapunto, según la escuela moderna, para no chocar contra las reglas que prescriben el buen movimiento de las voces y para saber y poder apreciar mil casos particulares, en los que el buen resultado depende á veces de solo doblar una voz ó de unirlas todas al unísono, ó de otros detalles al parecer insignificantes, pero que son de gran importancia para el buen efecto y la clara percepción de muchas voces reunidas.

La música vocal ha adquirido en estos últimos tiempos un gran desarrollo, particularmente en algunos países extranjeros, y también en nuestra patria, en donde las sociedades orfeónicas hace tiempo han comenzado ya á organizarse, si bien no en tan grande escala como existen en Francia ó en Alemania.—De esperar es que este género se cultive mas entre nosotros, y que llegue á tomar en nuestro suelo mayor incremento del que ha tomado hasta ahora, generalizándose las sociedades corales por toda España, con el objeto de que llegue un día en que podamos igualarnos en este ramo del arte con las naciones mas adelantadas en música.

J. V. R.

OPERA NACIONAL.

No habíamos pensado dar cabida en las columnas de nuestro periódico á un escrito que ha llegado á nuestras manos, firmado por uno que se titula El Provinciano, y en el que se nos hacen varias observaciones y preguntas acerca del certámen para la ópera sèria española publicado hace poco en la REVISTA Y GACETA MUSICAL.—Pero habiendo visto dicho escrito en las columnas de nuestro apreciable colega El Artista, nos vemos obligados á publicarlo, si bien suprimiendo alguna palabra, que convendría mejor al autor del anónimo que no á nosotros, porque amantes como somos de la verdad y de la justicia en todo, no es nuestra modestia la que se ofende con dicha palabra, sino nuestro amor y nuestra tendencia á no rendir culto ni decir nunca sino lo que es justo y verdadero, y no lo que es inv erso simil ó inexacto.

Ante todo, debemos decir al Sr. Provinciano que no nos parece bien, ni aprobamos de ningún modo, la manera 'encubierta' como se dirige á nosotros, porque en el mero hecho de presentarse bajo el disfraz del anónimo, creamos que se desvirtúa ya por sí mismo el escrito que nos envía, y que de ese modo pierde este toda la fuerza é importancia que pudiera tener.—Porque si el autor del anónimo cree que lo que dice está bien dicho, y que sus observaciones son de todo punto útiles y muy convenientes para el asunto que se ventila, no debe en este caso ocultar su nombre ni cerrar el camino por donde pudiera llegarle hasta su persona, é ilustrar la cuestión por medio de los sabios consejos que él mismo pudiera dictar.—Luego si cierra la fuente de donde puede venir la luz para aclarar el asunto, obra de cierto modo en contradicción con los buenos deseos que demuestra por el esclarecimiento de la verdad y por el feliz éxito de la empresa á cuyo fin encamina sin duda las observaciones que nos hace.—Esto quiere decir únicamente, que reprobamos la manera encubierta de salir al encuentro de la noble idea que envuelve el gran pensamiento de la Opera nacional; pero no que rechacemos enteramente el escrito del Provinciano, pues en él, como verán nuestros lectores, se descubren ciertas ideas, que demuestran haber sido aceptado el pensamiento y haberse reconocido toda la importancia y utilidad de que en España se instale la Opera nacional.

En cuanto á las preguntas y observaciones que se nos hacen, vamos á satisfacer á algunas, no respondiendo precisamente al anónimo, que de por sí es un escrito desautorizado y que no obliga á contestación, sino respondiendo á varios de nuestros suscriptores, que de diversos puntos de la Península nos han dirigido consultas sobre el certámen de la Opera.

Todas los que se hayan fijado en la base 14.* del programa, habrán notado que al hablarse en ella de las óperas que han de servir para la inauguración del espectáculo, se dice que las obras premiadas se seguirán en su orden respectivo, según los pormenores y detalles que daremos al público á su debido tiempo, y tan luego como se toquen los resultados de este primer certámen, con lo cual se dá claramente á entender que aun hay otros pormenores y detalles que todavía no se han dado al público, y que sería prematuro hablar ahora de ellos hasta tanto que no se vea el resultado del certámen y la calidad del fruto que este necesariamente ha de producir.—Con esto creemos que debe quedar algún tanto satisfecha la curiosidad del Provinciano, así como la de otros varios, curiosidad que podría muy bien batacharse de impertinente, si no fuera por el gran afán y la mucha anhelo que demuestran por querer saber lo que está reservado al porvenir y á una infinidad de circunstancias, que aun no ha llegado el caso ni el momento oportuno de tratarlas.

El alma del negocio en una ópera es la música y no el libreto ó argumento, como dice el Provinciano; siendo la música superior y excelente, es preciso que el libreto sea detectable para que la obra no pueda aceptarse.—Las mejores obras de Verdi y de otros grandes maestros están hechas sobre libretos defectuosos, y á parar de esto han alcanzado fama inmortal.

El premio de 6.000 rs. no es pobre, porque si así fuese, el de 2.000 rs. sería pobrísimo y el de 1.000 rs. nulo, lo cual no puede ser, por la sencilla razón de que el mayor premio á que aspira siempre todo compositor desconocido, es á que le ejecuten su obra, y creemos que no podrá llamarse mal recompensado si además de proporcionarle esta inmensa ventaja, se le dé también dinero encima.

La propiedad de las obras desde luego se comprende que queda reservada á los autores de las óperas, pues el objeto desinteresado y puramente artístico del certámen es solo premiarlas y señalar el más ó menos mérito que corresponda á cada una para figurar en el espectáculo de la Opera nacional.

Las óperas españolas que anteriormente hayan sido puestas en escena, habiendo sido ya juzgadas por el público, no pueden optar á los premios ofrecidos, si bien podrán aspirar á ser puestas en escena una vez creado el espectáculo.

La partitura de piano y canto de que hace mención la base 9.* del programa, deberá entenderse una sencilla reducción para piano, que podrá colocarse en dos pautas al pie de la partitura de la orquesta.

Con lo que dejamos dicho hasta aquí, damos ya por contestadas las principales preguntas y observaciones que