Revista y gaceta musical (1868-03-02 00:00:00), página 2

da pasión ruin impropia del alma que siente la inspiración del arte, y contribuyamos cada uno con su pequeño óvolo á levantar sobre sólidos cimientos el gran edificio consagrado á la restauración del arte en nuestra patria.

Conocido, pues, el espíritu que nos anima hacia un asunto de tanta importancia para el porvenir, nos permitiremos algunas ligeras indicaciones que nos han sugerido las observaciones y preguntas hechas por El Provinciano en su carta inserta en el núm. 52 de la Revista, correspondiente al 29 de Diciembre último, en cuyo lenguaje y bajo cuyo anónimo creemos adivinar el nombre de un conocido compositor.

Ruega El Provinciano en su escrito á los compositores que cedan algo de sus exigencias en aras del arte y de la gloria española, y que si reciben el 6 por 100 de derechos de representación en las zarzuelas, que se contenten por ahora con el 4 por 100.

Si el autor del escrito es un compositor, como presumimos, digno es de elogio este desprendimiento por su parte, pues mas que como autor parece que había como empresario; pero no estamos conformes con su proposición, porque, creyendo nosotros que una zarzuela en tres actos no está bastante recompensada con un 6 por 100, mucho menos hemos de conformarnos con que al autor de una ópera se le pague con un 4 por 100, cuando tiene un trabajo cuádruple por lo menos, y la desventaja de que el libreto de una ópera no contribuye tan poderosamente al éxito como en las zarzuelas, muchas de las cuales se han salvado, gracias á la habilidad del poeta. En la ópera, por más que el trabajo del poeta sea de importancia, la responsabilidad del éxito recae sobre la música, que es lo que principalmente se va buscando. Si, pues, el músico es el responsable, creemos que se le debe retribuir cuanto sea posible, á fin de no defraudar esperanzas y de alentar á aquellos cuyas obras obtengan un mediano éxito.

La delicada cuestión del tanto por ciento no es lo que menos ha contribuido al decadimento de la zarzuela, y ya que hemos tocado este punto, muy conveniente sería que si los reglamentos de teatros no fijan los derechos de los autores de óperas, se fijaran de antemano por una junta, compuesta, si es posible, de todas las personas competentes.

Aun cuando en materias teatrales no estamos por lo francés, no dejaremos de consignar que en París (y no sabemos si en el resto de la Francia será igual), donde el número de representaciones, aun de ciertas obras que nuestro público no toleraría, llega á ser fabuloso, los derechos de autor son mucho mas creídos que en España, pues según las condiciones de la obra se abona un 20, 25, 30, y hasta un 40 por 100; con la particularidad de que la empresa que contrata con un autor el abono de un tanto por ciento inferior al señalado por la ley, incurre en falta y es multada. Además, cuando las representaciones han llegado á cierto número, la empresa hace, según costumbre, que ya es ley, un gran regalo al autor.

¿Se nos dirá que precisamente por el gran número de representaciones se puede abonar mayor tanto por ciento? A esto contestaríamos que el presupuesto diario es el mismo para veinte que para doscientas representaciones.

El resultado es, que en nuestro país ningún autor se hace rico con el teatro solamente, en tanto que con frecuencia las empresas obtienen pingües ganancias.

Tampoco estamos conformes con El Provinciano cuando dice: «que los cantantes que reciben 7 ó 8,000 reales mensuales en el citado espectáculo de la zarzuela, al ser llamados para cantar la ópera española, además de recibir esta distinción, como efectivamente lo es, rebajan cuanto les sea posible sus honorarios, porque además de la gloria que les reporta, ganarán en la conservación de la voz muchos años.»

Todas estas ventajas y distinciones son muy ciertas, y sin embargo de que nosotros creemos que con 7 ó 8,000 reales no está pagado un cantante de ópera, que, por lo menos, ha de obligarse á cantar quince noches al mes, los que sean llamados pueden hacer las concesiones que quieran por amor al arte en beneficio de una empresa, y no seremos nosotros quien les aconseje lo contrario. En vez de tener esta exigencia de los cantantes, exigencia que una empresa no puede escuchar con la conveniencia del arte, nosotros, por el contrario, igualariamos, por lo menos, los sueldos de los cantantes de ópera española con los que hoy disfrutan los artistas del Teatro Real. Este sería el medio de estimular á los jóvenes que se dedican al difícil arte del canto, y de conservar en nuestro teatro los pocos buenos cantantes españoles que hoy figuran en la ópera italiana, lo cual es muy natural, muy justo y muy conveniente sobre todo, sin contar los cantantes extranjeros de que podemos y debemos disponer.

Además, ¿es que El Provinciano sabe que los cantantes de zarzuela serán los llamados á inaugurar el espectáculo de ópera nacional? Nosotros lo ignoramos, y sabida cuál es nuestra opinión acerca de los cantantes españoles del día, fácilmente podrá adivinarse lo que pensaríamos sobre el resultado de la ópera nacional confiada á las escasas fuerzas de los cantantes de zarzuela, que en su mayor parte, como ha dicho con justa razón un crítico, cuyo nombre no recordamos en este momento, ignoran hasta los rudimentos del arte del canto.

No queremos decir con esto que para la inauguración se eche mano de cantantes extranjeros: muy lejos de nosotros está la idea de lo que daría lugar á que la historia del arte pudiera decir que hemos necesitado que los extranjeros vengan á establecer un espectáculo, cuya gloria debe ser nuestra exclusivamente. Amamos demasiado nuestra gloria y nuestra honra nacional, para no desechar que EL DIA DE LA INAUGURACION SEA TODO, ABSOLUTAMENTE TODO ESPAÑOL, hasta los instrumentos de la orquesta si es posible. Después de este día, lo que mas convenga para el porvenir; antes NADA, ABSOLUTAMENTE NADA.

Para cuando se llegue á vías de hecho, recordaremos á los que tomen á su cargo la realización de tan glorioso proyecto, lo sucedido otras veces y lo acontecido