Revista y gaceta musical (1867-10-13 00:00:00), página 3

Los bufos madrileños siguen poniendo en escena obras de tan- ta novedad y atractivo como El Joven Telémaco y Un sarao y una sorbé. Como sigan así, van á hacer un gran negocio.

El concierto dado el domingo último á favor de la beneficencia en el Jardín Botánico, atrajo una gran concurrencia, que aplaudió á los coros del Teatro Real y á la orquesta dirigida por el Sr. Cepeda, que ejecutaron piezas escogidas, habiendo merecido algunas de ellas los honores de la repetición.

El lunes se puso en escena en el teatro de Jovellanos la zarzuela El Diablo las carga, presentándose el distinguido tenor Sr. Sanz, que fué recibido del público con marcadas muestras de simpatías. Tomaron parte en la ejecución de esta obra, además del Sr. Sanz, la señora Rivas, la señorita Zamacois y los señores Landa y Carratalá.—El desempeño de la obra no dejó nada que desechar, y el numeroso público que llenaba el teatro no escaseó tampoco los aplausos á tan distinguídos artistas.

En Barcelona vé á publicarse un nuevo periódico con el título de Revista teatral española, el cual aparecerá los jueves y domingos de cada semana.—No será por falta de periódicos especiales por lo que el teatro español no se eleve á gran altura.—Por lo que hace á nuestra especialidad, mucho podríamos decir sobre este; pero mejor será dejarlo para cuando llegue un momento oportuno.

Hemos visto el nuevo Almanaque musical y de teatros que acaba de publicarse para el año próximo de 1868, y en honor de la verdad debemos decir, que es la mejor obra de esta clase que hasta ahora se ha publicado en España. Contiene muchas noti- cias sobre los teatros de Madrid, sobre la zarzuela y sobre los conciertos y espectáculos musicales habidos en el presente año; biografías de compositores españoles, estadística musical, socie- dades de música, orfeones, personal de la Real Capilla, sinfonistas, necrológicas, variedades, etc.—Este almanaque es conveniente á todos los artistas y aficionados, y lo recomendamos al público como una obra útil y provechosa, y de una lectura variada y amena.

La primera tiple característica, doña Dolores Custodio, ha sido contratada por la empresa del teatro de Jovellanos.

La señora Penco, contratada por la empresa del Teatro Real, ha retardado su llegada á esta corte, á causa de haber estado enferma en París.

La compañía de ópera italiana que ha de actuar en la presen- te temporada en el Teatro de San Fernando de Sevilla, se com- pone de los artistas siguientes: maestro concertador y director, Sr. Angelo Agostini; director de orquesta, D. Silvestro Lopez Utría; primeras donnas sopranos absolutas, señoritas Giulia Marziali-Pas- serini y Amalia Punagalli; primera donna mezzo soprano y con- tralto absoluta, señora María Marielli; primeros tenores absolu- tos, señores Giovanni Landi y Giovanni Petrovich; primer bari- tono absoluto, señor Filipo Coliva; primer bajo absoluto, señor Paolo Mazzarini; segunda dona, señora Sofia Andreoli; tenor comprimario, señor Agostino Agostini; dona comprimaria, se- ñora Laura Marielli; bajo genérico y director de escena, señor Giovanni Bottini; segundo bajo, señor Arturo Serrajordá; par- tiquinos, Francisco Molina, Lorenzo Morado, Dolores Jiménez y Felipa Diaz; maestro de coros y apuntador, don Buenaventura Aleu; encargado en la batería, don Antonio Aguilar; pintor es- cenógrafo, don Salvador Montesinos; coro de ambos sexos, 40; profesores de orquesta, 40.

CONCURSO ESLAVA.

Al dar cuenta en el número anterior de las obras premiadas en el concurso abierto por la casa editorial del Sr. D. Bonifacio Esclava, se deslizó un error involuntario, que debemos rectifi- car para mayor claridad del resultado obtenido en este cé- tamen. Consté, pues, que tanto la obra cuyo lema es ¿Qué es un ensueño lo que sé? y cuyo autor es el Sr. D. Oscar Camps y Soler, como las dos piezas de piano que llevan por lema El hombre que protege y estimula las artes por los medios que están á su alcance, merece bien de la patria, originales del señor D. Manuel de la Mata, han obtenido ambos los primeros premios ofrecidos en el concurso, después de haber llenado las rigurosas indicacio- nes que el jurado creyó oportuno hacer á sus autores.

Felicitamos, pues, á dichos señores por el alto honor que han alcanzado al ver premiadas sus obras en un certamen que por ser el primero de esta clase que se ve en España, hozra sobre manera á la importante casa editorial que lo ha llevado á cabo, así como á los distinguidos artistas sobre quienes han recaído las recompensas.

TEATRO REAL.

El jueves 10 del corriente, cumpleaños de S. M. la reina, se inauguró la temporada del Régio coliseo con L'Ébre, ópera del compositor francés Halevy, secretario perpetuo que fue de la Academia de Bellas Artes del Instituto de Francia, y profesor de composición en el Conservatorio imperial de música.—Esta ópe- ra, nueva en nuestra escena lírica, fué representada por prime- ra vez en el teatro de la grande Ópera de Paris el 25 de Febre- ro de 1835.—Halevy se había ya dado á conocer antes con otras óperas que no habían alcanzado el inmenso éxito que esta obtu- vo en los principales teatros de Europa. Su talento había adqui- rido todo su desarrollo en esta producción, cuyo estilo elevado y tendencias á producir grandes efectos, colocaron á Halevy á la altura de los primeros compositores de la escuela francesa.

Pero ya lo hemos dicho antes de ahora: esta escuela adolece para nosotros del defecto de una profusión estremada en los detalles, de un refinamiento exagerado en las combinaciones ar- mónicas, y de un desvío marcado de todo aquello que constitu- ye la simplicidad y la claridad de los conceptos e imágenes mu- sicales.—Los efectos de un conjunto, á veces imperfecto, la aglomeración intempestiva de los elementos sonoros del arte, la rigidez del ritmo y la falta de soltura y de facilidad para hacer dominar la melodía pura, expresiva, sonora y vibrante sobre todos los artificios, mezclas y combinaciones que puedan for- marse con las voces é instrumentos, son cualidades que colo- can á la escuela francesa muy por bajo de la escuela italiana, manifestación verdadera de lo que es y debe ser la música dra- mática. Pero sucede que el giro estravagado que va tomando hoy la composición musical en Europa, debido tal vez á la decadencia en que se halla la escuela italiana, ó al prestigio que la Fran- cia y la Alemania han adquirido en estos últimos años respec- to á música, es causa de que queriendo imitar y seguir los mo- delos de las escuelas francesa y alemana los compositores de la época actual, incluso los italianos, no puedan ya prescindir de la complicación, de lo intrincado en el discurso musical y del amaneramiento y mal gusto en que verdaderamente va cayendo hoy el sublime y delicado arte de la composición. Véase esto, pues, en L'Ébre, que como un modelo que es de la manera francesa, presenta en grande escala los defectos e in- convenientes que acabamos de indicar. No quiere decir esto que la obra no sea un trabajo de gran importancia y de raras pro- porciones, en el que á cada instante se echa de ver la inteligencia y el conocimiento profundo del autor, que ha sabido pre- sentar sus detalles delidados y mil peripeyas armónicas, parti- cularmente en la instrumentación, que se conoce el punto está- tradado por una mano sabia y experimentada.—Pero ¿de qué sir- ve verdaderamente el atavío, la riqueza del traje y el atractivo de la poderosa, con que el autor ha bordado el manto de su ef- gie, si le falta la expresión de la fisonomía y la animación del rostro... Admiraremos en esa mujer eficazmente aliviada el bri- llo y esplendor de los brocados, el valor de las perlas y adere- zos, el reflejo de los rubies y diamantes y el conjunto grandioso de los adornos exteriores de su cuerpo; pero si le falta el brillo seductor de la mirada, la dulzura de la voz, la suavidad de las facciones y el contorno expresivo de una fisonomía tierna y en- cantadora, ¿cómo podrá impresionarnos ni hacernos sentir nada en el alma? ¡Hé aquí lo que decimos de L'Ébre: si le falta la dulzura y el encanto de la melodía, que es la verdadera fisiono- mía de la música, ¿cómo ha de cautivarnos ni seducir nuestro