Revista y gaceta musical (1867-05-26 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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SUMARIO.
DE LOS DIFERENTES GÉNEROS DE COMPOSICIÓN; por José Parada y Barreto.—De la ejecución de las obras musicales.—Mr. Henri Stéphan.—Diccionario técnico, histórico y biográfico de la música.—Noticias del estranero.—Gacetas—Anuncios.

DE LOS DIFERENTES GÉNEROS DE COMPOSICIÓN.

II.
Los violines, instrumentos cuya sonoridad elástica es de una gran riqueza de recursos, se prestan á todos los pasajes, á todos los rasgos y á todas las evoluciones que pueda formar un canto, ya sea ese fogoso ó agitado, tranquilo ó apacible, violento ó energico. Sin embargo, debe evitarse siempre escribir á estos instrumentos pasajes tales que arpegios desde el extremo grave al agudo del instrumento, trinos muy altos o notas dobles en el registro agudo, pues rasgos de esta clase rara vez sa- len bien juntos y afinados.

Las flautas, clarinetes y oboes se prestan también á toda clase de pasajes rápidos, sobre todo si van unidos con los violines; mas es preciso no hacerlos cantar siempre de este modo, porque introducirían á veces demasiada unidad. Los pasajes en terceras y sextas por movimiento contrario, ya bajando las flautas y oboes y subiendo los clarinetes, ó viceversa, son de muy buen gusto y de un efecto casi seguro, siempre que la armo- nía sea pura y correcta y que las violas ó fagotes mez- clen sus timbres teneos y suaves á la dulce y vaporosa sonoridad de aquellos instrumentos. Por lo general, las notas tenidas producen siempre buen efecto en todos los instrumentos; mas como no es posible que todos lleven siempre el ritmo tranquilo y lento que conviene á estas, es necesario que unos prolonguen la sonoridad de sus timbres, mientras otros varien esta misma sonoridad, evolucionando y tomando giros diferentes, que formen al par que el verdadero canto de la composición, la ver- dadera marcha del discurso musical. Los instrumentos que mas se prestan á tener ó sostener las notas son los fagotes, trompas y violas, y ellos parecen como desti- nados á formar el fondo de la orquesta, para que sobre sus sonidos puros y diáfanos se destaquen con limpieza los diseños ó dibujos formados por los instrumentos agu- dos. Pero á decir verdad, todos los instrumentos pueden cantar, todos ellos pueden formar un diseño melódico mas ó menos conmovedor ó expresivo, y todos ellos pue- den combinarse y mezclarse de mil modos diversos, que solo la fantasía, el capricho ó el buen gusto del compo- sitor pueden distinguir y colocar del modo conveniente.

El alto grado de perfeccionamiento á que han llega- do hoy los instrumentos en su confección, la maestría y el esmero con que ejecutan los artistas de talento, que no escasean hoy en las buenas orquestas, y el progreso y adelanto que se nota en la instrumentación, todo con- tribuye á que las combinaciones y mezclas que puedan tener lugar entre unos instrumentos y otros, todas ellas puedan dar buen resultado, siempre que la armonía, que es lo principal, esté bien trabajada y aquellos no esce- dan los límites naturales de su extensión. A todos los instrumentos se les pueden considerar tres registros prin- cipales, que son el grave, el medio y el agudo, y ponién- dose siempre en un buen medio, como suele decirse, y procurando emplear con preferencia los sonidos del re- gistro medio, se podrá muy bien mezclar y combinar ins- trumentos de timbres muy distintos, y hasta el trombon, si es posible, podrá tal vez amalgamarse con el flautín. Mas para esto es necesario que el corte de las piezas, la disposición de las frases y la colocación del claro-oscuro, den lugar á que puedan producirse efectos raros y des- conocidos, que solo serán tolerables cuando de ellos re- sulte verdadera belleza, consecuencia natural de rasgos anteriores que ya se hayan hecho oír, preparando así el oído para recibir el efecto nuevo e inusitado.

El llamado claro-oscuro de la orquesta, el colorido, el sombreado, los matices, etc., no son otra cosa mas sino las bien calculadas mezclas y uniones de los ins- trumentos diversos, dispuestos de tal modo, que el oído, seducido por una variedad tan infinita, mezclada intima- mente con la unidad que resulta de todo el conjunto, fluctúa en seguir á unos instrumentos u otros, los pier- de á veces, los vuelve á percibir, se le desaparecen, se le confunden en la mente, se aúnan ó se identifican en una fusión suave y delicada, y por último, se aglomeran ó se