Revista y gaceta musical (1867-09-15 00:00:00), página 2

otras suaves, otras de un efecto vago e indeciso, otras sonoras y cadenciosas, otras terminantes y energicas; en fin, cada cual tiene su carácter determinado que la distingue de las demás; y sin embargo, todas se combinan, se enlazan unas tras otras, se invierten en su orden natural, y forman por estos medios la variedad, la entonación y la armonía del lenguaje. Exactamente esto mismo acontece en el discurso musical; las inversiones de acordes mas duras, las de un efecto más vago, las menos significativas y las de mas pobre sonoridad, tienen todas un empleo acertado, colocándose sin distinción sobre todos los grados de la escala, mezclándose con las consonancias mas dulces y puras de la armonía, y apareciendo envueltas en el torbellino armónico del ritmo, como chispas luminosas que contribuyen á difundir la variedad por todo el discurso musical.

Todo cuanto dejamos dicho sobre el discurso hablado, tiene una gran aplicación en este último. El pensamiento, digámoslo así, que debe dominar en él, ha de estar representado siempre por la tonalidad reducida á la idea del tono, que dimana de los tres acordes característicos; es, pues, sobre esta idea sobre la que han de recaer constantemente todos los giros, todas las evoluciones y todas las salidas ó marchas diferentes que los acordes hagan para llegar á formar ideas de tonos lejanos al primitivo, y que vienen á ser lo mismo que los pensamientos é ideas secundarias del discurso hablado, tonalidades ó tonos secundarios, que no contribuyen mas que á embellecer, desarrollar y dar mas colorido y fuerza á la idea primitiva. Estas ideas, ó pensamientos de segundo orden, están representadas en el discurso musical por medio de las frases; cada una de estas es una idea musical, mas ó menos caracterizada, mas ó menos precisa ó concreta, pero que por el enlace natural de unas con otras, y por el orden cadencioso que guardan entre sí, forman una serie ó encadenamiento de ideas musicales, que viéndose todas á recaer sobre la idea espuesta primitivamente, esparcen por todo el discurso musical, la variedad, el brillo, la elegancia, la fluides armonía, y en una palabra, forman lo que se llama la verdadera belleza de la música.

Para la colocación y orden de estos fragmentos interiores del discurso musical, no existen verdaderamente reglas fijas y exactas, pues aunque se podrían formular algunas, estas serían siempre ineficaces e insuficientes, y se verían constantemente infringidas por el dilatado vuelo que puede tomar el genio y el talento, cuando se proponen desenvolver ó desarrollar una idea cualquiera.

JOSÉ PARADA Y BARRERO.

(Se continuará.)

En una carta fechada en Bonn, dice la France musicale, Mme. Julieta de Meael escribe á la Liberté este interesante detalle:

- Por fin he visto la burlardilla donde nació el Ilustre Beethoven, y desde ella os escribo.
- ¿Cuánto valor he necesitado!
- Esta casa está situada en la Rhelingasse, número 154; es pequeña, de aspecto inmóvil y está muy sucia. En la actualidad hay en ella una hospedería, á cargo de unas gentes honradas, pero en estrecho pobres.
- La escalera está ennegrecida y destrozada en muchas partes. En el primer piso se encuentra un café, donde se baila los domingos y se ejecuta una música... ¡Dios mío, qué musical...
- En el tercero, está la burlardilla desatardada, sin unas adormecidas que una mala cama, una silla de paja y una mesa coja. Esta burlardilla se alquila al primero que la quiere.
- ¡Y allí nació Beethoven!

¿Qué se puede pensar de la municipalidad de Bonn, que ha elevado un monumento sumptuoso á la memoria de este grande hombre, y que no sabe respetar y conservar la mansión donde ha pasado su juventud y compuesto sus primeras obras?
- Si yo fuera rico compraría esta casa.

La compañía de los Bulos madrileños se encuentra ya del todo organizada, y la lista de los individuos que la componen ha sido publicada con la sal y gracia que nuestros lectores verán á continuación:
Director en jefe, D. Francisco Arderius.
Primeras típles, de primissimo cartelito. A perfecta vicenda, doña Rosario Huelo y doña Carmen Álvarez.—Primeras contratitos, de primissimo cartelito. A perfecta fraternidad, doña Amalia Gómez y doña Concepción Gómez.—Primeras actrices cómicas, de primero cartel. A perfecta juventud, doña Amalia Ruiz, doña Sofía Álvarez y doña Anselma Larraz.—Primeras típles cómicas, de segundísimo cartelito. A perfecto triunvirato, doña Emilia Harlan, doña Celia Fontefreda y doña Elisa Bono.—Primera característica, de primissimo cartelito. A perfecta soledad, doña Concepción Sampelayo.—Primeras típles absolutas, hasta cierto punto. A perfecta efusión, doña Higinia Macías, doña Filomena Tárrida, doña Ascensión España, doña Leocadia España, doña Pilar Sanz, doña Adela Babols, doña Plácida Alcaraz, doña Luisa Martín y doña Matilde Sambrañez.—Primeras típles, relativas hasta cierta coma. A perfecta desafinación, doña Eloísa Mainat, doña María Aguer, doña Joaquina Vázquez, doña Antonio Romero, doña Joaquina Escobar, doña Manuela Díaz, doña Eusebia Babols, doña Isabel Rodríguez, doña Adela Espejo, doña Ignacia Cebrian, doña Luisa Fernández, doña Enriquea Castro, doña Carmen Castro, doña Josefa Martínez y doña Agustina Losada.
Primer baritono, de primissimo cartelito. A perfecta cariñosa, D. Alejandro Cubero.—Primer baritono cómico de primissima papelería. A perfecta clave de fa, D. Francisco Fuentes, y D. Gabriel Sánchez Castilla.—Primeros bajos butos, de primissimo cartelito. A perfecta mala voz, D. Francisco Arderius y D. José Álvarez.—Primer bajo sério, de cartelón. A perfecta gravedad, D. Fernando Jiménez.—Primer tenor cómico, de primissimo cartelíssimo. A perfecta patata, D. Juan Orejón.—Primeros tenores cómicos, de simple cartel. A perfecto poco sueño, D. Francisco del Castillo y D. Zacarías Arveras.—Primeros actores, de cartel simple. A perfecto buen humor, D. Federico Arderius, don Eduardo Valladares y D. Luis Carceller.—Primeros bajos, tenores y segundos tenores, six cartelón. A perfecta fealdad, D. Antonio Gómez Velles, D. Francisco Cordero, D. Vicente Romero, D. Gumersindo García, D. Teodoro Huelo, D. Gregorio Jiménez, D. José Ramón Bonet, D. José García, D. Ventura Benedit y don Eduardo Mejía.
Maestro director, de primissimo cartelito, y d perfecto tanto por ciénco, D. José Hogel.
A este personal hay que añadir treinta encantadoras surpianas, como dice el cartel, y veinte coristas masculinos de lo mas feo que se conoce...

En Londres se ha publicado un bando, prohibiendo á los músicos ambulantes que circulen por las calles, bajo la pena de una multa de cuatro chelines ó algunos días de encarcelación. Aunque á algunos infelices se les quita con esto un medio con que poder vivir, no hay duda que estos músicos nómade, que pululan en las grandes capitales, como sucede en Madrid, causan incomodidad al vecindario, particularmente á aquellas personas entregadas á trabajos de imaginación, y á los enfermos sobre todo.

Según dicen los periódicos alemanes, en donde mas mal se ejecutan las óperas del maestro Offenbach es en Colonia, su país natal. Esto prueba de cierto modo aquello de que ninguno es profeta en su tierra.

La cantata Les Noces des Prométhée, de M. Camille Saint-Saens, premiada en la Exposición universal, ha sido por fin ejecutada en Paris en el Circo de la Emperatriz el dia 4.º de Se-