Revista y gaceta musical (1867-09-29 00:00:00), página 2

Estas divisiones representan otras tantas pequeñas ideas accesorias, que, como en el lenguaje, contribuyen á dar mas claridad y realce á la idea primitiva.

La frase musical está también caracterizada por una pausa, que viene generalmente tras ella, y por esta razón es regla que debería tenerse por general, la de que antes de toda pausa é silencio debe formarse siempre un sentido. Es, pues, necesario que el sentido con que principie la frase que siga á dicha pausa, tenga también cierta conexión con el fin de la frase que la antecedió. El carácter cadencioso del final de una frase musical puede tomar varios aspectos y formas, unas mas terminantes, otras menos significativas, y de aquí ha dinamizado la clasificación muy lógica que se ha establecido en el arte, sobre las diferentes maneras de efectuar la cadencia. La pausa que sucede á esta no es del todo indispensable, porque la frase puede sin interrupción enlazarse con la siguiente, formando de este modo lo que se llama el período musical.

Las cadencias, según su carácter mas ó menos pronunciado, determinan con mas ó menos intensidad la conclusión, reposo, ó fin de la frase; y así como en el discurso hablado hay pausas y cadencias producidas por la misma armonía del lenguaje, y que tienen un carácter ó apariencia de reposo mas ó menos determinado, del mismo modo, en el discurso musical el fin ó reposo de cada frase está también mas ó menos caracterizado, según la forma y naturaleza de la cadencia empleada.

Si en el lenguaje, después de la pequeña pausa producida por una coma ó dos puntos, se salta de pronto á una idea ó pensamiento diferente ó extraño al que le precedió, resulta de esto dureza, inconexión, y falta completa de unidad y de fluidez en el discurso.

Si el acorde con que principia una frase no es el mismo ó el relativo de aquel con que concluyó la frase anterior á ella, resulta lo mismo que en el lenguaje, dureza, inconexión y falta de unidad tonal. Si el movimiento de la frase es muy veloz, el primer acorde de la frase que le siga ha de ser necesariamente el último de aquélla, ó su relativo más próximo; pero si el movimiento es moderado ó lento, entonces el primer acorde podrá ser el mismo que el último de la anterior, ó bien un acorde relativo algo mas lejano. Cuando la pausa que media entre una y otra frase es de grandes proporciones, ó bien se hallan las dos enlazadas por un diseño melódico al unísono, y de alguna duración, entonces el primer acorde de la segunda frase podrá ser enteramente diferente del último de la primera, y pertenecer á una tonalidad enteramente distinta.

Todo esto tiene su fundamento verdadero en el lenguaje; en este, toda suspensión, toda detención que se haga, tiene un sentido; y el pensamiento que le sigue viene siempre á confirmar mas y á dar mayor fuerza á este mismo sentido ó idea. Por esta razón las frases musicales guardan entre sí cierto orden de razonamiento, digámoslo así, en el que las unas parecen responderse á las otras, pareciendo el oído como que una dá la razón, ó afirma lo que la otra ha dicho. Toda detención, toda pausa en música, por pequeña que sea, puede ser considerada como fin de una frase, que ha de tener otra mayor, menor ó igual á ella que le responda, y que afirme ó dé fuerza á la idea ó diseño melódico expuesto por aquella.

Esta relación que resulta del enlace íntimo de las ideas musicales representadas en las frases, miembros y fragmentos de que estas se componen, tiene tal semejanza con las ideas, locuciones y giros empleados en el lenguaje, que creemos insuficientes los límites de un periódico para poder esponer con la estension que esta materia requiere todas las razones que podríamos alegar para demostrar clara y evidentemente la perfecta analogía é identidad que existe entre el lenguaje musical y el hablado.

JOSÉ PARADA Y BARRETO.

Se ha establecido en esta corte una escuela de solfeo y piano, dirigida por D. Pablo Ruiz y Giménez, profesor de la orquesta del teatro Real y de la sociedad de conciertos, en union de uno de los pianistas mas reputados de Madrid. Los días de lección son los lunes, miércoles y viernes para los alumnos, y los martes, jueves y sábados para las alumnas. La escuela se halla establecida en la Travesía de la Malá, número 7 y 9, principal derecha, y los honorarios son modicos y arreglados.

Varios periódicos hablan de los días de la semana que la aristocracia madrileña dedica ó consagra á tal ó cual espectáculo. Esto nos parece que es un nuevo método de reclame, que podrá producir su efecto entre cierta clase de personas. Pero creemos que la aristocracia madrileña lo mismo vá un día que otro al espectáculo que mejor le agrada.

La Revista de Bellas Artes, periódico que se eclipsa de vez en cuando, ha vuelto á reaparecer en nuestra redacción con el cuaderno del mes de Agosto, que recomendamos á nuestros lectores por sus excelentes condiciones tipográficas. Dicha Revista se propone introducir algunas mejoras, entre ellas, la de que en adelante saldrá todas las semanas, con lo cual publicará cuatro números al mes, que es lo mismo que hoy publica, aunque ignoramos si llevará adelante la gran innovación introducida hace poco de dar los números dentro de un forro ó cubierta.

Parece que la tiple de zarzuela doña Matilde Villó ha sido estructurada para el teatro de Oviedo. Creemos que esta noticia no dejará de tener algún interés para la distinguida tiple.

Según dice La Correspondencia, la célebre pianista Teresa Carreño vendrá dentro de poco á Madrid, en donde dará algunos conciertos. El periódico enciclopédico tal vez no se haya engañado.

La compañía de zarzuela del teatro de Jovellanos inaugura sus trabajos con las zarzuelas Las amazonas del Tormes y El diablo las carga, en las cuales actuarán la señora Zamacois y el Sr. Sanz.

Para el 4.º de Octubre comenzará á ver la luz pública un nuevo periódico de teatros, salones, literatura, artes y progreso, que con el título La Sociedad publicarán los señores D. Antonio Pérez Bija y D. J. J. Delgado. Sea bien venido.

La Revista de Bellas Artes dice que la prensa política discute si se debe ó no suprimir el Conservatorio de canto y declamación (el Conservatorio de música y declamación, creemos habrá querido decir). A punto seguido, copia lo que La Reforma dice en este sentido á La Regeneración, con lo cual nos causa una gran pena!...

Después de la Hebra se pondrá en escena en el teatro Real la Lucrècia, los Hugonotes, el Profeta y Roberto el Diablo.

Los distinguidos cantantes señora Spezia y Sr. Aldighieri, han llegado á Madrid de paso para Málaga.

En el teatro de Jovellanos se prepara una zarzuela nueva de los Sres. Serra y Caballero, titulada Luz y sombra.