Revista y gaceta musical (1868-05-04 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRÍTICA, LITERATURA HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MÚSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DEL TIMBRE Y SONORIDAD DEL PIANO CON RELACIÓN A LOS EFECTOS DE LA ARMONÍA Y A LA EXPRESIÓN DEL CANTO, POR J. V. R.—Texto Real, por J. V. R.—Canción original de Nuestra Señora de Paris, restaurada por M. Catalá-Coll.—Diccionario Técnico, Histórico y Biográfico de la Música.—Sueltos.—Anuncios.

DEL TIMBRE Y SONORIDAD DEL PIANO CON RELACIÓN A LOS EFECTOS DE LA ARMONÍA Y A LA EXPRESIÓN DEL CANTO.

Se ha preconizado por hombres doctos y entendidos en el arte, que el piano no es un instrumento á propósito para traducir y hacer sentir en el alma los acentos vehementes de la melodía, y á aunque esto en parte no deja de ser una verdad, hay que tener en cuenta, sin embargo, que los diversos medios de que se vale el artista para hacer llegar al alma la expresión propia y genuina de la música, radican ó existen únicamente en las voces y en los instrumentos, los cuales, debido á su estructura, forma y cualidades diversas, tienen cada uno de por sí un timbre y carácter especial, que se acomoda mas ó menos á la verdadera expresión artística.

En general, bien puede decirse que todos los instrumentos son expresivos, atendida la sonoridad fija y exacta de la generalidad de ellos, cuando son pulsados por artistas de saber é inteligencia.—Y aquí pudiéramos citar lo de nuestro Fuencilana en su Orphénica Lyra, cuando dice: y así los que tienen manos, como los que carecen de ellas, es decir, así los que saben tocar mucho ó los que son muy diestros, como los que saben tocar poco ó son bisonos, todos podrán sacar mas ó menos partido del instrumento, según sus facultades y según la naturaleza, timbre y sonoridad del medio mecánico sobre el cual operen.

El piano no podrá ser comparado con el violoncello en cuanto al canto dulce y apasionado, ni con el violín y la viola en cuanto á la suavidad y blandura del diálogo de estos instrumentos; pero si les es muy superior por lo que hace á la riqueza de sus recursos, á la expresión de la armonía y á la facilidad con que en el piano se pueden ejecutar los agrupamientos de sonidos, los cuales no pueden tener lugar en aquellos, sino excepcionalmente y de una manera violenta e imperfecta si se quiere.

La sonoridad del piano, aunque no se amalgama con el oído del mismo modo que la de otros instrumentos que son melódicos por excelencia, no por eso debe considerarse como nula e incapaz de hacer sentir en el alma los efectos del verdadero canto, pues bajo los dedos de un hábil pianista, la cuerda metálica, herida en el interior de un buen piano, produce una resonancia susceptible de expresión y de un sentimentalismo lleno de encanto y de poesía.

Las modificaciones producidas por los pedales, la pulsación del pianista, y el gusto é inteligencia de este mismo, harán que el ánimo reciba la dulce impresión del canto tierno y expresivo, cual si fuese ejecutado por la voz ó por un instrumento melódico.

El piano, siendo un instrumento esencialmente armónico, es en los efectos de la armonía en donde aparece con toda la fuerza, brillantez y poderío de sus variados recursos.—Los acordes llenos y majestuosos del registro grave, los nutridos y sonoros del medio, y los clarísimos y transparentes del registro agudo, en los que el oído advierte y conoce fácilmente hasta la más pequeña transición ó movimiento de las partes que componen el acorde, son un rico manantial de donde brotan medios infinitos con que seducir y cautivar el ánimo y el oído.

Bajo este concepto, bien puede decirse que es superior á todos los instrumentos, á excepción del órgano,