Revista y gaceta musical (1867-06-16 00:00:00), página 2

de piano, continuada después por Haydn, Mozart y Schobert. Los compositores alemanes, no obstante esa tendencia, que siempre fue peculiar en ellos, á querer conducir el arte por lo mas escabroso e intrincado, tuvieron que someterse en el pasado siglo al influjo de la música italiana, y hasta el mismo Mozart pagó este tributo á la moda y al gusto que se había desarrollado por esta clase de música, por más que después el gran genio alemán se hiciese de un estilo peculiar y propio, que influyó á su vez en la música italiana, sirviendo como de base, de principio ó de modelo á las obras de Rossini. La modulación, el fraseo musical, los motivos, el desarrollo de los periodos y la forma de todo el discurso musical, llegarán á cierto grado de perfección en las obras de Mozart, superiores por muchos conceptos á todas las de sus antecesores. La disposición de la frase, el empleo de la instrumentación, los cantos, los recitados, la expresión melódica y los efectos combinados, tanto de las voces como de los instrumentos, llegarán á su mayor grado de perfección en Haydn, Beethoven, Weber y Rossini.

Después de las épocas caracterizadas por estos genios eminentes, el arte parece quedar estacionario; se ha adelantado algo, es verdad, en la instrumentación; y Verdi parece haber dado un paso en una senda en la que no es posible le siga nadie; pero no se ve un horizonte nuevo para el arte, ni nada que sea verdaderamente original ó que indique algún rumbo desconocido se deja oír por ninguna parte ni en país alguno. Tentativas infructuosas y ensayos mas ó menos felices se han hecho para inaugurar alguna nueva era para el arte; pero todo ha sido en vano, y la música, por lo que hace al ramo de la composición, puede decirse que ha adelantado bien poco desde el advenimiento de Rossini. En cambio, el ramo de la literatura musical ha progresado bastante en el pasado y en el presente siglo: historias generales de la música, por Martini, Burney, Hawkins, Forkel y Busby; diccionarios de música, por Brossard, Rousseau, Kok, Wolf, Busby, Castil-Blaze, Lichtenthal y otros; escritos relativos á la teoría de los sonidos y al sistema tonal; una inmensa cantidad de métodos para toda clase de instrumentos; biografías de músicos, entre las que figura en primer término la grandiosa Biografía universal de músicos de Fetis; obras didácticas de todo género, entre las que sobresale en el presente siglo la admirable y sublime Escuela de composición del gran maestro Eslava; bibliografías de música, escritos especiales sobre la historia del arte, periódicos musicales, opúsculos, críticas, revistas, etc., han aparecido con tal profusión en el transcurso de menos de un siglo, que no parece sino que el arte se ha nutrido de esta gran afluencia de escritos musicales, los únicos en verdad que pueden robustecerlo y elevarlo ante los ojos de los hombres como un ramo importante, serio, útil, productivo y bienhechor de la humanidad.

José Parada y Barreiro.

Ya han dado principio los exámenes del Conservatorio en las clases de armonía, solfeo e instrumentos de viento, debiendo comenzar los concursos públicos el martes de la próxima semana. En el ramo de solfeo, las clases á cargo del señor Pinilla se han distinguido sobre todas, debido esto sin duda al excelente método seguido por este inteligente profesor.—En armonía y composición, han sido notabilísimos los ejercicios del alumno señor Carreras, artista ya de un verdadero mérito en el violín, y de quien esperamos se coloque también á grande altura en el ramo de la composición, á juzgar por las inequívocas pruebas que ha dado de tener talento y disposición para ello.

El domingo anterior tuvo lugar la inauguración de la temporada de verano en los Campos Elíseos, formando parte del programa los conciertos del Sr. Barbieri, que tan gratos recuerdos han dejado en el público desde la temporada del circo del Príncipe Alfonso.—Una inmensa concurrencia ha asistido á los tres conciertos que ya lleva dados en aquellos amistosos sitios la sociedad de profesores que tan dignamente dirige el Sr. Barbieri, y á la cual auguramos nuevos triunfos y nuevas demostraciones de entusiasmo en la nueva serie de conciertos que acaba de inaugurar. Las piezas ejecutadas hasta ahora han sido del repertorio ya conocido del público, á excepción de la Marche aux flambeaux, que se tocó en el concierto del jueves, y que fue extraordinariamente aplaudida.—Lo ameno y agradable del sitio, los variados juegos y entretenimientos con que el público puede pasar en aquellos jardines horas de recreo y solaz, y sobre todo, el gran atractivo de los conciertos del Sr. Barbieri, no dudamos sea un aliciente para que la inmensa concurrencia que ha asistido á las primeras funciones, siga frecuentando aquellos lugares, y dejando un producto que deseamos redunde en beneficio de los dignos profesores que componen la orquesta del señor Barbieri.

La asignación por año que disfrutan los artistas del teatro imperial de la Ópera en París, es como sigue: Nandin 110,000 francos por año, Faure 90,000, Guemyard 72,000, Villaret 45,000, Morere 40,000, Obin 58,000, Belval 58,000, Dumestre 56,000, Wartot 52,000, Mmes. Guemyard 60,000, Sasse 60,000, Battu 60,000, Salvioji (danza) 30,000, Fioreti (id.) 24,000; cuyas candidaturas componen un total de 655,000 francos, repartidos entre catorce individuos. Y luego se dirá que la carreta de cantante no es lucrativa. ¿Habrá algún día en España un teatro con cantantes todos españoles y con sueldos iguales á estos? Mucho lo dudamos, pues aquí en España á la carrera del cantor y á la de la composición, que son las dos bases esenciales del progreso musical, se les ha prestado siempre y se les presta bien poco apoyo.

Hábase de que el año venidero se instalará la ópera española en uno de los teatros de la corte, bajo bases que, aunque todavía no están bien determinadas, presentan, sin embargo, probabilidades de que la tentativa no sea del todo infructuosa, como ha sucedido en otras ocasiones. Mucho nos alegramos de que así suceda, reservándonos para más adelante el tratar esta cuestión importantísima bajo todos sus puntos de vista y con todo el detenimiento que ella se merece, por ser la piedra de toque de donde han de brotar todos los adelantos y todos los progresos del arte musico-español.

La compañía de ópera que ha de actuar en el teatro de Constantinopla, la forman las sopranos señoras Perni y Francks, las contraltos señoras Tinoli y Luchini, los tenores Palliero y Vincentelli, los barítonos Giraldoni y Moriani, y el bajo Vecchi.

La ópera Lohengrin, de Ricardo Wagner, será puesta en escena el próximo mes de Octubre en el teatro Lírico de Paris.

El tenor español Sr. Abramoñido ha sido contratado para cantar en Sinagaglia durante la feria de dicha población, en cuya época actuará en aquel punto una compañía de primo cartel, de la que forman también parte las típles Galatti y Bendazzi y el barítono Boccolini.

Nuestro compatriota el Sr. D. Antonio Romero y Andía, que en la actualidad se halla en París, ha sido nombrado miembro del jurado que ha de entender en el concurso de músicas militares, que deberá tener lugar en el vecino imperio el próximo mes de Agosto.

D. José Frontera de Valdemosa, profesor del Real Conservatorio y maestro de canto de S. M. la reina, ha salido de esta corte con real licencia para pasar una temporada en su país natal.

La ópera inédita de Mozart, titulada la Oca del Cairo, se ha puesto en escena últimamente en el teatro Fantaisies-Parisien.