Revista y gaceta musical (1868-05-18 00:00:00), página 3

hecho un viaje á Paris con objeto de contratar una compañía de ópera seria francesa con cantantes de primísimo cartel.

¡Magnífico pensamiento! Pero no merecía la pena de haber hecho un viaje á Paris, exponiéndose á los peligros de más de trescientas leguas de ferro-carril para... proteger nuestro arte nacional.

Nosotros no podemos creer que sea ese solamente el objeto del Sr. Gaztambide, puesto que, como director de un teatro lírico de la corte, artista y compositor distinguido, etc., etc., debe saber que en Francia no hay cantantes de primísimo cartel que puedan competir con los que actúan en el Régio Coliseo; que los artistas franceses de primísimo cartel, como Bonneche y otros, han abandonado hace mucho tiempo la ópera francesa, persuadidos del ningún porvenir que ella ofrece, y que, finalmente, no habiendo en la gran ópera Academia Imperial de música, cantantes de primísimo cartel, si se exceptúan cos o casi tres, no había de encontrarlos el Sr. Gaztambide en los teatros subalternos, donde le estuvieran esperando como el santo advenimiento.

Bé aquí la situación de los teatros de la corte. Pues bien: estas empresas pretenden que el gobierno no autorice mas que cuatro representaciones á fin de proteger de este modo el arte nacional. ¿Es esto justo? ¿Deben protegerse así las empresas, perjudicando al arte musical? No; además, el espectáculo de la ópera (por mas que se nos diga que es ópera extranjera), ¿es del mismo género que los espectáculos de los demás teatros? Pues entonces no hay ninguna razón que justifique tales medidas. Los que no saben obrar mas que por imitación y van á buscar el apoyo de sus argumentos al extranjero, como si por eso tuvieran mas fuerza, nos dirán que en Paris no se autorizan las representaciones de la ópera italiana mas que tres veces por semana; pero á esto contestaremos que en Francia existe un teatro de ópera nacional, que el gobierno debe proteger, y nosotros no lo tenemos desgraciadamente. Cuando llegue ese día, nosotros seremos los primeros en pedir que se disminuya el número de representaciones de ópera extranjera para proteger la nuestra; pero hoy no hay ninguna razón para obrar así, y cuantos argumentos se inventen para probar lo contrario, no serán mas que subterfugios que redundarán en perjuicio del arte musical.

Sigan todas las empresas el ejemplo de la del Teatro Real, y estén seguras de que el público sabrá corresponder. Recuérdese lo ocurrido el último año de empresa Bagler, y se verá que cuando no se satisfacen las exigencias del público, éste, no solamente abandona el teatro, sino que hasta sabe hacerlo cerrar.

Hay mas todavía: la circunstancia de prolongarse más que en otros teatros del extranjero la temporada teatral de ópera italiana, con la doble circunstancia de ser las representaciones diarias, ha hecho que nuestro Teatro Real sea uno de los primeros teatros líricos de Europa. El actuar en él constantemente los cantantes más célebres y la reputación de inteligente de que goza nuestro público entre los artistas, ha hecho también que los mas aventajados se disputen la honra de cantar en nuestro teatro.

Un hecho, que de seguro habrá pasado desapercibido para muchos, demuestra la creciente importancia de nuestro teatro. Hace ya algún tiempo que muchos cantantes ventajosamente conocidos en el mundo artístico, al concluir sus contratos en el extranjero, procuran pasar por Madrid y detenerse unos días en la coronada villa. Pues bien: cuando los artistas, libres de todo compromiso con las empresas, se dirigen á un punto donde hay un teatro de ópera como el Real, es porque le consideran de importancia en el arte, y este detalle, de poco valor para muchos, le tiene muy grande para los que se interesan por la prosperidad del arte patrio y le siguen paso á paso.

La empresa del Teatro Real ha aprovechado esta circunstancia y ha hecho cantar en el Régio Coliseo á algunos de esos artistas, aun á costa de sacrificios pecuniarios, y por ello es digna del aprecio público. Nosotros le felicitamos cordialmente y aplaudimos su conducta, pues de esa modo acrecenta la importancia de nuestro teatro, al propio tiempo que presta un servicio al arte. Siga, pues, en esa senda, comprometa aunque sea por un pequeño número de representaciones, á cuantos artistas notables se hallen de paso en Madrid, y cuente con nuestro débil, pero desinteresado apoyo, que no faltará nunca á aquel, sea quien quiera, que haga algo en favor del arte, cuya situación en España debe hoy ser mas próspera.

El gobierno, aconsejado sin duda por personas ajenas al arte, ocasiona un mal muy grande decretando la disminución del número de representaciones de ópera, precisamente en los momentos en que mas impulso debemos darle, porque con artistas como Tambierick, Bonneche, la Penco, Selva, etc., etc., además de otras circunstancias que no son del caso, el teatro de ópera italiano de Madrid está llamado á heredar la importancia que en otro tiempo ha tenido el de la Scala de Milan. Los que vivimos en la capital de Francia y vemos lo erróneamente que en nuestro país se juzga á este pueblo en materia de arte teatral, porque le estudiamos y escudriñamos hasta en sus mas mínimos detalles, podemos comprender la verdad que encierran estas líneas.

Aún se está á tiempo de remediar el mal. Déjense las cosas en tal estado, y en tanto que no tengamos establecida la Opera Nacional, permitase la representación diaria de la ópera italiana, que está arriagando la mano á la ópera española para elevarla á la escena.

Unanse los profesores músicos de Madrid, hágase ver el mal que se ocasiona al arte y á los artistas con esa disposición; y el gobierno, estamos seguros, accederá á una petición justísima. De otro modo, su conducta estará en contradicción con las disposiciones relativas á la enseñanza de la música, comprendida en la instrucción primaria, de lo cual nos ocuparemos próximamente.

ALEY.

París y Abril de 1869.

ESCRITORES Y MÚSICOS.

Cuando dimos principio á nuestras tareas periodísticas, animados de los mejores deseos por esclarecer y dilucidar las causas de la decadencia y abandono de la música española, hablamos en algunos artículos del influjo que han ejercido los escritores y poetas en la marcha del arte musical en nuestra patria. Añadiremos particularmente en las observaciones que hiciéramos entonces sobre lo que son los escritores comparados con los músicos.—Cuestión delicada y de gran trascendentalismo, y que no ha podido por menos que ser mirada con recelo y antipatía por aquellos que en España han medrado grandemente á la sombra de la pluma, sin otros méritos ni conocimientos que el saberla manejar con mas ó menos gracia ó traviesura.

Como que se puede tener talento y una inteligencia sin ser doctor ni profundo en ningun ramo del saber, á lo que se pres- ta en alto grado la proverbial indolencia de los españoles, ha resultado siempre que en España, país rico en imaginaciones vivas y en inclinaciones despertadas, han abundado en demasia esos escritores que de todo hablan y de todo se ocupan, sin tener conocimientos reales ni positivos de las materias que han tratado.—Y tan es así, que no hace muchos años un escritor de los que pasan por mas puros y clásicos, elegantes, selectos, ó como quiera llamarlese, tuvo la osadía y el atrevimiento de decir en letras de molde, y con la mayor frescura y sangre fría del mundo, que la música era un arte sin reglas ni principios de ninguna clase... Tamaño error no puede dimanar sino de aquello tan sabido, de que la ignorancia es atrevida, mucho mas cuando á secundado ó apoyada en una inteligencia fácil y clara; mas no tan clara que sea capaz de darse cuenta de ese garrafal despropósito.—Esto nace, ó trae su origen, á nuestro modo de ver, de una causa esencial, cuya certeza la hemos adquirido con el tiempo, con la experiencia y con la observación que hemos hecho de muchos hombres que han querido deslumbrarnos con su saber, y que después hemos visto que todo era bohírascas, humo y sutil manera de disimular su ignorancia, pañada con las pompas y atavíos del lenguaje.

Esta causa forma á constituye en nosotros el convencimiento que hemos adquirido de que se puede ser hombre de talento y ser un ignorante al mismo tiempo, cosa que parecerá extraña á primera vista, porque siempre que se ha dicho que un hombre es de talento, en España particularmente, se ha creído ya que este hombre es un portento de saber y un omnisciente, capaz de saberlo todo y de comprenderlo todo.—Mas no es así en verdad, porque ninguno nace sabiendo, y por muy buena y excelente que sea la organización con que el cielo haya dotado á