Revista y gaceta musical (1868-01-27 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRÍTICA, LITERATURA HISTORIA, BIOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA DE LA MÚSICA.

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MADRID.—Recolección y Administración, calle Ancha de San Bernardo, núm. 9
PROVINCIAS.—En casa de nuestros correspondientes y principales librerías.

DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.
OPERA NACIONAL.—INTERVALOS REGULARES.—NOTA DE LOS MAESTROS DE CAPILLA QUE NUEVO EN LA S.A. DE Zaragoza.—DICTIONARIO TÉCNICO, HISTÓRICO Y BIOGRÁFICO DE LA MÚSICA.—SELECCIONES.

OPERA NACIONAL.
(Continuación.)

En el año 1839 la Real Academia Española propuso un premio de una medalla de dos onzas de oro al que compusiese el mejor drama lírico á propósito para cantarse en el teatro, y el cual sirviese de muestra y comprobación de que la lengua castellana reunía las dotes musicales que para tales composiciones se requieren, manifestando al mismo tiempo, que naciones cuyos idiomas no prestaban poco á la armonía y suavidad del canto se afanaban en acomodarlos para aquel objeto.

Para tal género de obra, la recompensa, sin el aliciente de la ejecución, era, si bien honorífica, poco excitante para nuestros poetas, é ignoro el resultado; pero lo que no puede ignorarse, es que en diferentes ocasiones se han hecho ensayos sobre la Opera española, que murieron al poco tiempo de intentarse. El Roto, puesto en música por Genovés; El Contrabandista y el El Diablo Predicador, por Barili; El Trovador, por Porecell; Veleda, por Martos; La Esmeralda, por Valero; La Hermana de Pelayo, por Solera, y otras obras que no recordamos, ejecutadas en varias capitales de España, son testigos de lo expuesto. ¿Y por qué murieron estas obras? No por que todos los libretos fueran malos, sino por que todos ellos estaban vacíados en la turquesa de los italianos, y la música participaba del mismo defecto.

Aunque mucha parte de los españoles, con respecto á la música teatral, son italianos hasta la médula de los huesos; por lo mismo, en la creación de la Opera nacional debe huirse de su imitación, tanto en el canto de las piezas musicales como en el giro del argumento, porque de no ser así, ya no se oye, sino se copian; y esto es lo que debería aclararse en las bases del certámen.

No puede ignorarse tampoco que muchos compositores españoles, unos por la afición del público á la ópera italiana, y otros por que esta menos imitar lo hecho que formar lo pasado, y sustituirlo á las variaciones que debe tener, como dice D. Agustín Duran, han escrito obras en dicho género, que si bien las de los distinguidos compositores Carnicer, Esteva, Baldoni, Arrieta y otros muchos que no recordamos, alcanzaron un brillante éxito en varios teatros, otras no tuvieron igual suerte, y otras están aun en cartera sin ser de nadie conocidas. ¿No podrían los autores de estas aprovechar ahora la ocasión que se les presenta para dar vida á los queridos partes de su ingenio, haciéndolas españolas con solo la traducción de los libretos? ¿Y podrá llenar esto la idea de los profesores que se sacrifican por el brillo de su acto y la gloria de su patria? Creo que no.

En el año de 1842 se estableció en Madrid una sociedad, bajo el nombre de Olimpo, y el día 17 de Junio se ejecutó en su teatro una ópera nueva italiana. Pasados algunos años, se creó en Madrid la Academia Real, con la exclusiva idea de establecer la Opera española, y según nos dijeron, la primera obra que debía ponerse en escena era la antes dicha ópera italiana traducida al español. Volvieron á pasar algunos años más, y la misma obra, según nos aseguraron, se puso en escena en uno de los teatros de la corte por una compañía de cantantes españoles.

El empresario del gran teatro del Liceo de Barcelona, en el año de 1853, recibió un oficio de un señor maestro de aquella capital, en que, entre otras cosas que no son del caso referir, se le decía, que tenía pron-