Revista y gaceta musical (1867-05-12 00:00:00), página 2

sion una y varia, y por mas que conozcan las reglas del buen gusto en materia de bellas artes, lo sublime, lo grandioso, etc., no podrán nunca sino ejercer una crítica poco razonada, y por lo tanto de ningún provecho para el arte; solo por la disposición bella del lenguaje que empleen, si belleza cabe en lo que se trata sin conocimiento, podrán hacerla aceptable.

El literato podrá quizá, no teniendo mas que nociones generales, hacer la crítica con mayor éxito en pintura, en poesía ó en declamación, pues le será fácil acodarse á las situaciones del actor e identificarse con él; no tendrá gran dificultad en juzgar acertadamente la armonía y la entonación de un cuadro, si conoce las reglas de la estética. Pero ¿cuál será su impotencia al juzgar la partición escrita? Esta crisálida inerte, muerta sobre el papel, pero llena de tanta luz, de tanta vida y de tantos matices, y que, sin embargo, nada expresa, nada dice á aquel que la mira con ojos profanos... El crítico en música debe ser á un tiempo literato, erudito en música y músico profundo; y esto no puede obtenerlo sino instruyéndose á fondo en los arcanos del arte e ilustrándose después con el estudio de la literatura musical. Poseyendo aquellas cualidades y valiéndose de los recursos que su lengua le ofrezca, podrá ejercer la verdadera crítica, porque hará que, entrelazadas con las formas bellas del lenguaje, vayan espuertas las verdades claras y terminantes del arte. Y no hay duda de que este es el medio más eficaz para que el arte adelante y saque las trabas que le impidan avanzar.

La influencia de una crítica razonada y justa es de todo punto indudable, sobre todo en música, en donde esta es muy necesaria, no solo por que instruya á aquellos que la ejercen, sino por que ilustra además á los que se deleitan en oirla. La crítica musical, cuando está bien hecha, hace dar pasos agigantados al arte, pues exponiendo el defecto y el modo de corregirlo, haciendo resaltar lo bello y dando la razón de cómo se ha producido, hace que el artista sepa darse cuenta de sus procedimientos, porque á veces, y quizás esto no se vea mas que en música, el artista produce la belleza sin saberlo ó sin ser capaz de explicarse por qué aquello que hace es perfecto; el genio ó la rutina lo han guiado solamente; entonces la crítica le dá la razón de su proceder y lo ilustra, haciendo de este modo que el artista no obre empíricamente y sí con conciencia de lo que hace.

Y el modo de hacer que en España haya buenos críticos de música, y que, por lo tanto, el arte progrese, no puede ser otro sino el instruir en historia y en literatura musical á aquellos que se dediquen á la carrera de compositor; pues falsos como estamos de literatos músicos, el arte no puede sino quedar estacionario ó caer en una completa decadencia, si no se atiende con urgencia á remediar este mal tan trascendental.

Solo un corto número de literatos, con conocimientos casi nulos del arte, son los que se han dedicado siempre en España á hacer una crítica escasa y raquítica, que en vez de mejorar el arte, no ha podido hacer otra cosa sino empeorarlo ó dejarlo en el mismo estado. Además, el público, leyendo esos escritos, no se ilustra sobre cuál es el buen gusto y la verdadera belleza de la música, porque no se la explica de una manera que pueda comprenderse, y por lo tanto, se deja llevar por las sendas viciosas ó retrógradas del arte.

Otra consideración, también muy importante, viene á corroborar cuanto llevamos dicho. La carrera de compositor puede conducir al individuo á ocupar el lugar más distinguido y considerado del arte, mereciendo por sus talentos y cualidades artísticas el nombre de eminente; y es lástima verdaderamente, que el hombre que llegue á merecer este título no sea capaz de ejercer la crítica, y ni aun sea apto para escribir sobre aquello mismo que constituye su ilustración y su saber. Esta anomalía quizás no se vea mas que en música; pero es una triste realidad, al mismo tiempo que es tambien la razón que prueba con mas eficacia la urgencia y la necesidad que hay de instruir á los que se dedican á dicha carrera de compositor de una manera que no desdiga de la consideración artística á que pueden llegar á hacerse acreedores.

El ejercicio de la música se presta de una manera admirable al empirismo, y necesita, por lo tanto, mas que ninguno otro arte ó ciencia, de una cierta instrucción, que gane al discípulo y lo enseñe á darse cuenta de sus procedimientos escolásticos. El sueña mal ó sueña bien, por mas que el oído sea juez supremo, como han dicho algunos, no es razón en música, pues cada uno de esos dos extremos tiene su explicación. Además, las consecuencias que se sacan del examen de los procedimientos del arte al ponerlos en práctica, dan lugar al ejercicio de la razón y del raciocinio, que es, si bien se examina, tan juez supremo como el oído. Por esta razón y las demás que dejamos esquetas, creemos que la instrucción que puede proporcionar al artista músico el estudio de la literatura musical, es de todo punto indispensable, bien si se atiende á la utilidad que puede reportar, tanto el como el arte, de llegar algún dia á ser buen crítico, como por la instrucción que adquirirá respecto á las materias que se rozan ó están en relación mas íntima con su profesión.

José Pañada y Barreto.

En el teatro del Circo de Sevilla, denominado ahora de los Bules sevillanos, ha comenzado á funcionar una compañía lírico-dramática, de la que forman parte la tiple Matilde Villo, el tenor Gran y el barítono Truela.

La señora Lagrange ha hecho su aparición en el teatro de San Fernando de Sevilla con la ópera Lucía, habiendo sido muy aplaudida y recibida del público con marcadas muestras de simpatía.

En el teatro Principal de Zaragoza se han puesto últimamente en escena Linda Chamomile, Un ballo in maschera y el Polinuto, en cuyas óperas el público se mostró galante hacia las señoritas Naglia y Perloti, y hacia los señores Clarlini, Giotti y Coni. La señorita Tamburini, en el desempeño de la Linda, dejó algo que desechar, no obstante las buenas cualidades que adornan á esta artista.

En la última representación de la ópera Rahabba dada en el Liceo de Barcelona, su autor el Sr. Sánchez y Gabánach recibió del público una corona de plata dorada, como una muestra de admiración y entusiasmo.—El mismo obsequio fué ofrecido al maestro Sr. Vianessi, cuya modestia no le permitió aceptar tan honrosa distinción.

El número de composiciones poéticas enviadas al comité musical de la Exposición de París, ascendió á 630 himnos y 322 cantatas, de cuyas composiciones 84 no reunían las condiciones prescritas para el concurso.—Dos fueron los himnos premiados y una sola cantata, cuyos textos publicamos hoy en nuestro número para conocimiento de los compositores españoles.

El domingo último tuvo lugar, como tomamos anunciado, la junta general de la Sociedad artístico-musical de socorros mútuos, habiéndose procedido, según establecen los estatutos, á la renovación de la junta directiva por cuartas partes, resultando