Revista y gaceta musical (1867-09-08 00:00:00), página 5

Hé aquí, pues, en este cuadro la expresion que atribuimos á los intervalos melódicos, aislados, y sobre la cual tendremos que hacer algunas observaciones, para que de este modo se comprenda mejor cual ha sido nuestra idea al presentar dicho cuadro.

Se habrá visto que no hemos puesto la novena mayor ni la menor, habiendo obrado así, en razón á lo que esperan dichos intervalos, no somos que afectos análogos ó parecidos á los ya indicados, y también por que siendo distancias, cuyos saltos difíciles e inusitados son poco frecuentes, no hemos creído necesario, para demostrar nuestro pensamiento, atribuirles un carácter ó expresion determinada.

Este carácter que establecemos para cada uno de los intervalos melódicos, constituye un carácter ó expresion que no puede por menos que ser aproximada, como se habrá comprendido desde luego, pues aun cuando algunos de ellos la tienen bien determinada, otros, por el contrario, pueden expresar un afecto diferente del que le atribuimos, y hasta uno mismo es susceptible de mas de una expresion. Sin embargo, hay que convenir en que cada uno de ellos espera de por sí algo que le es peculiar y propio, y que por un fenómeno sorprendente, tanto de nuestro organismo, como de la naturaleza de los sonidos musicales, cada intervalo melódico, de los que componen el canto, toca o hiere en nuestra alma una fibra ó cuerda correspondiente al afecto, pasión ó sentimiento que dicho intervalo espera. Pero esta impresion es tan pasajera, tan leve, tan tenue y tan rápida, que nuestra alma no puede sentir ni percibir los efectos de tantas pasiones diversas, expresadas con tanta rapidez, y si sólo siente un placer incompreensible y una fluctuación deliciosa, que parece como que nos mueve en medio de un mundo nuevo o de una región desconocida para nosotros. Tal es el efecto de la música, tal como nosotros la comprendemos. Mas no cabe duda que á veces nuestra alma, oyendo un canto, se siente movida verdaderamente por una emoción llena y determinada, que corresponde exactamente á una de sus pasiones más vehementes, y entonces el ánimo, impregnado de este sentimiento, se entrega dulcemente á la expansión propia de la impresion que recibe.

Tampoco cabe duda de que, siendo las sensaciones de la música tan pasajeras, lo que mas se graba en nuestro ánimo, y lo que mas retiene de estas sensaciones, es el rasgo, intervalo ó evolución melódica que antecede á toda pausa ó reposo, ó sea el rasgo que va envuelto en la cadencia final de una frase. Así pues, un canto cualquiera, compuesto de intervalos melódicos, á los cuales hay que atribuir á cada uno una expresion diferente, aunque pasajera e inapreciable si se quiere, no hará experimentar á nuestro ánimo el efecto de tantos afectos distintos, expresados unos tras otros, y si solo escuchará en nuestra alma la fibra ó cuerda correspondiente al sentimiento expresado por el último intervalo de la frase ó fragmento de ella. Y para probar esto, nos fundaremos en las propiedades del lenguaje, como es preciso hacerlo siempre que se quiera dar con la verdad en algunas de las cuestiones relativas á la escuela y naturaleza del arte de la música.

La conclusión de un pensamiento en el lenguaje, equivale á la conclusión de una frase en la música. Las palabras, unas tras otras, no obstante la expresion peculiar y propia de cada una, no pueden afectar nuestro ánimo, ni esclarecer en nuestra alma las pasiones ó afectos que expresan ó significan, sino cuando están colocadas antes de la pausa ó conclusión del pensamiento, y resumiendo en el el sentido de la oración. Para demostrar esto, pondremos el siguiente ejemplo:

El sobresalto, la inquietud, la tranquilidad, la calma, el rencores, el odio, la simpatía y el cariño, son situaciones ó afectos encontrados.

De seguro al leer este ejemplo no se experimentará ni odio, ni rencores, ni sobresalto, ni calma, ni inquietud alguna, ni nada de lo que significan las palabras de que está compuesto, y si únicamente habremos quedado bajo la impresion de sus últimas palabras, cuyo significado resume en sí el sentido de lo que hemos querido decir ó expresar.

En una melodía, los intervalos de distintas expresiones van unos tras otros, mezclados y combinados según el ritmo, sin que esta expresion particular de cada uno influya para nada en el carácter del último intervalo de la frase, que es el que dará á esta su verdadero significado. Como lenguaje mas abstracto, y por lo mismo mas libre que el de la palabra, admite en esta la música mas variedad que el lenguaje escrito ó hablado, pues no hay que alejarse en ella tanto como en éste á la expresion de los intervalos ó palabras que han precedido al intervalo final.

El lenguaje hablado, como mas determinado y concreto que es, exige tener muy en cuenta y apoyarse muy estrechamente en las palabras que han precedido á la formacion del rasgo final del pensamiento, que es el que lo redondea, digámoselo así. Y lo probaremos con el siguiente ejemplo:

Los reveses de fortuna, el mal éxito en las empresas y las continuas contrariedades, infunden en el alma cierto sobresalto e inquietud.

Porque no podria decirse, infunden en el alma cierta expansión y alegría, en razón á que estas dos palabras, expansión y alegría, no están en armonía, ni concuerdan, ni se avienen bien, ni pueden ser resultado de las dos palabras que le han precedido. Mas en la música, como el lenguaje es de por si mucho masabstracto, vago e indeciso, se puede concluir una frase ó fragmento de ella con un intervalo melódico de expresion ligera ó graciosas, aun cuando los intervalos que le hayan precedido hayan sido de expresion profunda, triste ó melancólica, pues siendo la expresion de estos tan pasajera que apenas deja huella en nuestro ánimo, toda la atención de nuestro oído se habrá fijado en el rasgo melódico final, y bajo esta impresion habrá quedado.

No se nos oculta que cuanto llevamos dicho hasta ahora sobre esta materia, forma un cuerpo de doctrina algo deleznable si se quiere; pero tambien debe convenirse en que la cuestión es de las mas árduas y difíciles que pueden tratarse.

J. P. B.

(Se continuará.)

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

París. La última novedad en el teatro de la Grande Opera ha sido la representación extraordinaria, compuesta de los tres actos del Trovador, del segundo acto de Giselle, ejecutado por Mlle. Granzow, y del Festival coral de los estudiantes de Lund, de Upsal y de Copenhague.—El tenor Colin hará su debut próximamente con la parte de Raoul, de los Huguenots. El contrato de Mme. Sasse ha sido renovado por tres años.—En el teatro de la Opera-comica siguen las representaciones de L'Étoile du Nord, y se prepara para ponerse en escena á la mayor brevedad la Part du Diable, de Aubert.—En el teatro Lirico se trata de poner este invierno una ópera de Pedrotti, traducida y arreglada á la escena francesa por MM. Nuitier y Beaumont.—El excelente bajo Bagiglio, ha sido contratado por Mr. Bagier para dar algunas representaciones en el teatro Italiano.—Ha sido admitida en el teatro de Fontaines-Parisienne la ópera en un acto titulada le Palais, de M. Nuitier y Beaumont.

Berlín. Le Lac des Fées, Oberon, Roberto el Diablo, Martha y el baile Flik et Flak, han sido las obras puestas últimamente en escena en el teatro de la Grande Opera.—En el teatro Kroll la afluencia es tan grande, que la temporada teatral, que debía concluir el 31 de Agosto, ha sido aplazada hasta el mes de Octubre.—La Norma acaba de ponerse en escena con un éxito extraordinario.—Mlle. Reiss, del teatro de Schwerin, ha sido contratada para una serie de representaciones, habiendo hecho su debut en Roberto el Diablo.

Viena. El tenor Adams ha hecho su debut en el teatro de la Opera imperial, con la parte de Vasco en la Africana.—La nueva ópera de Offenbach, titulada Robinson Crusoe, se pondrá pronto en escena, bajo la dirección de M. Stramper, que se ocupa ya con actividad de los ensayos.

Por todo lo no firmado, el Editor, B. Estava.