Revista y gaceta musical (1867-01-20 00:00:00), página 5

á esta aspiración laudable, sin hacer atención ni ocuparse de todo lo demás, que es hasta cierto punto secundario.

Pero rara vez se mira al fondo de las cosas antes de formar juicios sobre ellas, lo que da lugar á que la crítica, que es un medio eficazísimo para hacer adelantar á las artes, se ejerza casi siempre basada en el punto capital, que hemos indicado de la amistad ó tiranía que suele existir entre los individuos de una misma profesión. De aquí el que, partiendo de pronto en los juicios, se diga que tal obra es buena ó mala, sin dar cuenta ni razón del por qué lo es, cosa ajena enteramente á toda buena crítica, y que se opone á todo progreso y á todo adelanto de las artes, pues el buen crítico y el crítico justo y exacto ha de esperar la razón de todo cuanto diga; y el que sin mas ni mas no haga otra cosa que indicar un yerro ó señalar una falta, sin decir en qué consiste dicha falta ni cuál sea el modo de pallarla ó de subsanarla, no es un crítico, sino un charlatán ó un mal intencionado, que procura poner obstáculos al arte al cual pretende ó finge prestar sus servicios. De esto dimana el verdadero atraso de las artes, y este es el verdadero nodo gordiano que hay que acabar ó deshacer para poner de manifiesto una de las causas principales que motivan ó contribuyen á la inacción y á la decadencia de las artes.

J. V. R.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

Paris. El repertorio de la Opera ha dado en estos últimos días L'Africaine, Alceste, la Source, la Juive y el Prophet, óperas que el público de Paris no se causa nunca de aplaudir, y á las que acude siempre al verlas anunciadas en el cartel. En estas obras han obtenido grandes aplausos las señoritas Sassi, Villaret, Paure, Belval, Castelmary, David, el señor y la señora Gaymard y las señoritas Ballu, Manuit, Bloch, Leveilli, etc.

Con tales intérpretes, las obras maestras gozan de una eterna juventud y el público experimenta siempre un placer nuevo al circo. Se espera con impaciencia la conclusión de los preparativos de la ópera D. Carlos; pero es probable que el maestro Verdi se arregle de manera á hacer coincidir las representaciones de su opera con la apertura de la Exposición universal, como sucedió con las Vírgenes Sicilianas y la Exposición de 1855.

Viena. Las fiestas de año nuevo no han sido fértiles en conciertos ni en novedades teatrales. Haydn ha hecho todo el gusto del arte musical con su célebre obra La Creación. Nunca se ha visto el Hofburg-Theatre con una audiencia tan numerosa como se ha visto en los días de la ejecución de esta obra maestra. La orquesta, compuesta de los mejores artistas de Viena, estuvo dirigida por Mr. Geilnersberg, asistido de Mr. Esser, maestro de capilla, que dirigía los coros. La señorita de Munka y los señores Walter y Mayerhofer cantaron los solos. La ejecución fue del todo perfecta, y la inmortalidad del viejo maestro ha sido celebrada con un nuevo triunfo.

Turin. En el Teatro Regio se ha puesto la grandiosa obra de Meyerbeer Gli Ugonotti, en la que la Tricol ha obtenido un triunfo completo. Todos los trozos que ha cantado fueron aplaudidos con un entusiasmo prodigioso, y la interpretación de la obra por los artistas Steiger, la Mongini, Stecchi, la de Mariné y Bremond no ha dejado nada que deseá, así como los coros y la orquesta, que hicieron merveille bajo la dirección del maestro Bianchi.

New-York. En Winster-Garden y en la Academia de música han obtenido un nuevo y brillante éxito la Kellogg, la Hance, Baraghi, Bellini y Antonucci, con la representación de la Estrella del Norte. La Poch ha sido muy aplaudida en el desempeño de la parte de Valentine en Gli Ugonotti, siendo la prima donna por quien el público muestra más predilección. En el Fausto la Kellogg ha sido aclamada y llamada á la escena, y Antonucci ha hecho furor en la parte de Mechislafetes.

GACETILLAS.

La invención de los trombones. Cuando se comenzaron á usar los trombones de vara, sucedió que en un pueblo en donde de los vieron tocar por primera vez, la gente miraba por detrás á los músicos para ver por dónde les salían aquellas varas, que por delante veían alargarse y encogerse.

Un palurdo dijo á otro:
—En verdad que no alcanzo por dónde se meten esas varas.
—¡No ves que se las tragan!—exclamó el otro.

Cortesías de un contrabajo. Cuéntase que cuando el maestro Verdi comenzó á darse á conocer con sus primeras óperas, hallándose un día en el ensayo de una de sus obras, cuya orquesta él mismo dirigía, observó mas de una vez que el que tocaba el contrabajo no hacía mas que quitarse el sombrero y hacer reverencias y saludos. Cansado de tanta insistencia, preguntóle:
—Señor contrabajo, ¿quereís decirme qué significan esos frecuentes saludos con que llamáis mi atención á cada instante?
—Señor, creo que es urbanidad y cortesía saludar á los amigos y conocidos cuando se ven en cualquiera parte, y como que á cada instante veo y oigo en vuestra obra trozos y pasajes de otras óperas, que me son muy conocidos, me quito el sombrero y los saludo.

Corrección de un maestro. Había un maestro, compositor de gran fama, pero de carácter severo y fuerte, y muy severo en el modo de corregir á sus discípulos. No había lección donde no encontrase faltas, ni trozo donde no hubiese incorrecciones, tachando y corrigiendo siempre sin dar cuenta, razón ni explicación alguna de por qué lo hacía. Cansado un día un discípulo suyo de tanta rigidez, tomó un día un trozo de una composición del mismo maestro, y lo introdujo en una composición suya, presentándosela en seguida para que la corrigiese. El maestro comenzó á tachar á diestro y á siniestro, y al llegar el trozo suyo siguió imperterrita corrigiendo, como si tal cosa, hasta que el discípulo, llamándole la atención, le dijo:
—Haga cuenta, señor maestro, que lo que estáis corrigiendo es obra vuestra.
—El maestro se detuvo un instante, y habiendo reconocido que efectivamente era música suya la que estaba corrigiendo, lanzóse furioso sobre el discípulo, que encontró su salvación tomando las de Villadiego.

Almuerzo musical. Hablaban dos amigos sobre lo que cada uno acostumbraba almorzar, y uno de ellos dijo:
—Pues, hombre, yo suelo almorzar unas veces pitos, otras veces flautas...
—¡Cáspita!—exclamó el otro.—Ese es almuerzo de viento.

Instrumentos del sacristán. Preguntaronle á un sacristán si sabía tocar algún instrumento, y al punto contestó:
—De los de cuerda no sé más que la campana, y de los de viento el fuelle.

ERRATAS.

En la página 9, columna primera, línea ocho, en vez de un doble y velado, leáse: un doble fuerte desmesurado.
En la página 11, columna segunda, línea treinta, donde dice: «al miope», leáse: «á uno que era miope».

Por todo lo no firmado, el Editor, B. Eslava.