Revista y gaceta musical (1867-07-28 00:00:00), página 4

admirado, además de sus excelentes condiciones tipográficas, la pureza y corrección de su estilo, lo galano de la frase, y la elegancia y fluides del lenguaje, seguirá publicándose en adelante, aunque en pliegos o cuadernos que aparecerán una vez al mes.

Mercadante ha escrito 54 óperas, cuyos títulos son los siguientes:

1819 Nápoles L'Apoteosi d'Ercole.
1820 — Violenza e Costanza.
— Bolonia Anacreonti in Samo.
— — Maria Stuarda.
— — Rienzi.
— — Milon Sogno in Cartagine.
1823 Nápoles Gli Sciti.
— Milan Il Posto abbandonato.
— — Amleto.
— Turin La Gioventù di Enrico V.
1825 Nápoles Costanzo ed Almerisca.
— Venezia Andronico.
— Roma Gli Amici di Siracusa.
1824 Nápoles Ipernesteira.
— — Meroe.
— — Il Coloso ravveduto.
— Viena Il Signori del villaggio, o Podestà di Burgos.
1826 Venezia Donna Caritea.
— — Erode.
— Turin Ezio.
1827 Madrid Il Due Figaro.
1828 Lisboa Francesca da Rimini.
1829 — Adriano in Siria.
— — Gabriella di Vergy.
— — La Testa di bronzo.
— Cádiz Don Chisciotte.
— — La Barbieregaglia.
1830 Nápoles Zaira.
— Turin I Normanni a Parigi.
1833 Milan Ismalia.
1833 Turin I Canti di Essex.
1834 Turin Francesca Donato.
— Bergamo Uggero il Danese.
1836 Paris I Briganti.
1837 Milan Il Giuramento.
1838 — Il bravo.
— Venezia Il Conte di Altichioia.
— — Le Due illustri rivali.
1839 Nápoles Elena da Felice.
1840 — La Vestale.
— Venezia La Solitaria delle Asturie.
1841 Nápoles Il Proscrito.
1842 Turin Il Povero.
1843 — Il Vescello di Gama.
— — Leonora.
1846 — Orazio e Curiazi.
1847 Milan La Schiava Saracena.
1851 Nápoles Meroe.
1853 — Statira.
— — Violetta.
1858 — Pelagio.
1863 — Virginia.

DR LA ACENTUACION Y DEL SIGNIFICADO DE LA LETRA EN LA COMPOSICION MUSICAL.

Una composición musical es como un cuadro, en el que es preciso ante todo formar un plan general y pensar en el desarrollo y forma que se le ha de dar, según el carácter, estilo o género á que pertenezca. Si la pieza es vocal, se principia prime ramente por inventar la melodia, colocándole la letra de tal modo que el significado de esta se avenga exactamente con la expresión de aquélla.

El canto tiene á veces la propiedad de variar la acentuación gramatical de las palabras, sobre todo cuando un sonido de corta duración carga ó recae sobre otro que dura más tiempo, correspondiendo el primero á la sílaba larga y el segundo á la breve; así podrá resaltar muy bien, por medio de la entonación sonora, la palabra labi en vez de labio, amor en vez de amar, etc.; pero esto se evitará fácilmente si se tiene un oído fino, en el que se advertirá inmediatamente la imperfección y la necesidad de dar otro giro á la melodia para hacer desaparecer el defecto.

La expresión que ha de tener la melodia ó el canto respecto á la letra que se le ajuste, no ha de ser exactamente la misma que la que espresó o signifique cada palabra de por sí, sino que ha de expresar el pensamiento que las palabras emitan, ó la situación que pinten. Las palabras sombría, triste, melancólico, u otras de este sentido, pueden muy bien hallarse y tener cabida en un relato ó comedia en donde el personaje narre un hecho que no tenga nada de triste ni de sombrío, siendo, por el contrario, alegre ó placentero; y en este caso, el canto ó melodía que se coloque á dichas palabras no ha de expresar lo que ellas significan, sino la situación en que se halla el ánimo del que canta.

Lo mismo debe observarse cuando en relatos tristes se encuentren los nombres alegría, regocijo, etc., debiéndose conservar siempre á la música el carácter propio del pensamiento que exprese la letra, y no el de la expresión aislada de cada palabra; pues se comprende fácilmente que si en una situación calma y apacible se encuentran las palabras alegres, tratar, u otras de esta especie, no ha de darse al canto ni al acompañamiento este colorido ni esta expresión, á no ser que se insistiese sobre estas palabras y que el cantante se viese obligado á poseerse de ellas para hacer el relato de un hecho u acción ajena á la situación en que se halla.

También deben evitarse ciertas puerilidades, como son el aplicar á la palabra subir, ó á lo que esto signifique, escalas en ascenso, y viceversa, á la palabra bajar escalas descendentes, ó bien colocar á las palabras altura, cielo, céspide, u otras por este orden, sonidos muy altos y agudos, y á las palabras profundidad, bajada ó hondura sonidos graves y bajos. Pero defectos de esta clase suelen verse con frecuencia en obras de compositores que pasan por buenos.

J. V. R.

SOBRE LA COMBINACION Y MEZCLA DE LOS ACORDES.

Hay acordes que marcan ó determinan de una manera mas positiva el tono de la pieza, mientras hay otros, que siendo transitivos, admiten por lo mismo ciertas licencias, que no serían toleradas ni permitidas en aquellos. Mas en estos acordes transitorios deberá evitarse siempre el dar muchos de ellos seguidos sin dejar oír ninguna de los primeros. Es preciso, pues, que entre ellos vayan mezclados, á determinados intervalos de tiempo, los acordes de la tónica del cuarto ó del quinto grado, ó los relativos mas cercanos á estos, conservando así de este modo la unidad tonal, circunstancia muy necesaria si se quiere obtener un conjunto agradable y satisfactorio.

Por regla general, no deberá usarse ningún acorde mayor ó menor, que pudiere pertenecer ó ser considerado como tónica de un tono, sin que á poco no se oye de nuevo este mismo acorde ó bien un relativo suyo muy cercano, debiendo mediar entre ambos otros acordes transitorios, cuyas resoluciones propias ó excepcionales no destruyen la unidad, como no podrían destruirlo de ningún modo, si observando las leyes de la buena armonía, se les daba la marcha indicada.

Un trozo de música en donde se fuese modulando de relativo en relativo, no podría por menos que presentar al oído mucho agrado y unidad, y si entre estos relativos se introdujiesen, colocándolas con tino, las cadencias á la tónica al cuarto grado y al quinto, el efecto será todavía mas agradable, aumentándose aun más la variedad si entre estos acordes se mezclaban otros acordes transitorios con resoluciones excepcionales, y hasta con licencias, que siempre estarían bien, toda vez que fuesen encuvel tas entre el conjunto armónico de estas relaciones tonales.

DE LOS EPITETOS QUE PUEDEN APLICARSE Á LA MELODÍA.

Una melodía podrá ser agradable y conmovedora hasta cierto punto, siempre que el genio, el talento ó la maestría del compositor contribuyan al buen desempeño de su cometido, que es hacer gozar al oído por medio de sucesiones sonoras, que comuniquen nuestro ánimo y deleiten nuestra imaginación.

La melodía podrá ser, por lo tanto, nueva ó trivial, clara ó oscura, expresiva ó incolora, energética ó débil, suave ó dura, variada ó uniforme, suelta ó ligera, confusa ó embrollada, magistral ó grandiosa, energética ó vehementemente, triste ó alegre, yaga ó ténue, simétrica ó cadenciosa, vacilante ó indecisa, desunida ó