Revista y gaceta musical (1867-07-21 00:00:00), página 5

y de la cual hacia grandes elogios, disimulados por supuesto y por bajo cuento, de esos elogios que hacen algunos autores de sus propias obras, rebajándolas y diciendo que son muy malas y que están llenas de defectos; pero mortificando á todo el género humano, si es posible, para que las lean, leyéndolas ellos mismos, con gran perjuicio de la paciencia y del buen humor de aquellas personas tolerantes y amables que se resignan á oírlas. Si tienen la convicción de que son malas, ¿por qué mortifican entonces y ofenden con una cosa mala el ánimo y el sentido común de aquellos que los escuchan? Una de dos: ó dicen una mentira, ó son unos mal intencionados.

Todas los autores creemos que conocen demasiado bien sus obras, y el que hace una obra mala, lo mismo que el que la hace buena, que el que la hace mediana, todos tienen la convicción de lo poco ó mucho que valen sus trabajos, aunque no hay duda de que el ignorante ó el necio no saben nunca apreciar debidamente sus obras, así como tampoco saben apreciar el modo debido los materiales, los hechos ó los asuntos diversos de que aquellas se ocupen. Si en realidad un trabajo vale poco, bien conoce el autor, á no ser que sea un negado la incapacidad suya y los defectos de la obra; pero sucede con frecuencia que procura enaltecérse, aunque no sea mas que con cierto disimulo, para ver si la moneda falsa la puede hacer pasar por buena. Y si el trabajo es de un mérito real, tampoco deja de ignorarlo el autor, ni de tener la convicción dentro de sí mismo de que su obra es buena; pero como aquel otro procura ocultar estos pensamientos secretos, rebajando sus trabajos y hablando de ellos con cierto embarazo ó hipocresía, que demuestra muy á las claras haverse poseído de una gran desconfianza de sí mismo y de un temor exagerado por haber acometido empresas superiores á sus fuerzas.

Generalmente se observa que los autores de obras buenas rehajan todavía más sus trabajos al hablar de ellos, despojándolos de todo mérito, que los autores de obras malas ó medianas; y esto depende, á nuestro modo de ver, ó del deseo de aparecer modestos, ó del convencimiento íntimo que tienen de que la obra es buena, y en este caso están convencidos de que aunque el público la juzgue favorable ó desfavorablemente, el tiempo, que es sin duda mucho mejor juez que el público, dirá la verdad y hará la justicia debida. Pero de ninguno podrá atribuirse esto á que el autor se haya equivocado y esté creído en que su obra es una cosa mala y despreciable, y luego le resulte cosa buena y digna del mayor aprecio. Esto no se concibe, y mucho menos cuando la obra, si es literaria, por ejemplo, para merecer dicho aprecio, ha de contener necesariamente juicios exactos, fortalecidos por el mismo autor sobre mil cosas diversas, pertenecientes á las materias que se traten en ella, y no haber de haberse equivocado al formar estos juicios sobre cosas ajenas, puede decirse, cayendo en grave error al formar el juicio de su propio trabajo, siendo así que el autor, como es sabido, es siempre el primero, el mejor y el mas severo crítico de su obra.

No quiere decir esto que el que escriba un libro ó una obra cualquiera desconozca por completo los defectos e imperfecciones que contenga; pero de conocer ó sospechar estos defectos é creerse de buena fe, que la obra es toda, no obstante, muy buena, hay una gran diferencia. Y esto demuestra cierta falsedad de que se valen casi todos los hombres, sean de la clase que sean, para ocultar y parlar sus verdaderos pensamientos, haciendo aparecer lo contrario de lo que en realidad sienten y piensan. Creemos, por lo tanto, que lo mejor que puede hacer un autor para quedar en buen lugar, es hablar de su obra siempre que se vea obligado á ello ó que le sea indispensable por cualquier motivo; pero nunca con la idea de rebajarla ó de enaltecérla, pues este cuidado debe dejarse al tiempo, que como ya hemos dicho, es el juicio supremo que seputa en el olvido ó conserva incómodo, con el brillo del primer día, las obras de verdadero mérito y utilidad.

De este modo no aparecerán como el personaje de nuestro cuento, diciendo á todo el mundo que su obra era una composicióncilla de mala muerte, y sin embargo, hablando sin cesar de ella, molestando á mas no poder á cuantos le rodeaban, y obligándolos de cierto modo á que le dejaran todo para venir á oír su canción. Y tanto dió y habló sobre la obra, que no pudieron hacer otra cosa mejor que resignarse á escucharla, sin que el autor hubiese protestado antes del estado de su voz y de su in- capacidad para el canto, deseando no obstante cantar á todo trance, como le estaba claramente demostrando.

Tomaron, pues, asiento todas las personas junto á un kiosko que allí cerca se hallaba, y nuestro hombre se dispuso á extasiarse en su obra, tosiendo antes, como es consiguiente, para ponerse franca la laringe. Todos se miraban unos á otros y esperaban ya como impacientes la tan decantada canción, cuando el personaje, poseído de cierto entusiasmo, comenzó á articular unos sonidos tan tónicos y prolongados, que los que le escuchaban no sabían qué admirar más, si el éxtasis del cantor, ó la expresión elegiaca que este quería dar á su canto, con un ademán y un gesto bien poco á propósito por cierto para captarse las simpatías de sus oyentes. Poco á poco fue ahuecándose su voz y finalizando su rostro con la sangre que se le agotaba á los ojos, y cada vez que quería dar lo que llaman los franceses un point d'orgue, se alzaba sobre la punta de los pies y parecía como que quería tocar al cielo con las manos. En uno de estos arreglos, en los que por lo comu la voz no correspondía al esfuerzo del ejecutante, pero que no por esto decía en su ánimo el impeta y el fuego abrasador de que se hallaba poseído, delatándose repentinamente como herido por un rayo y quedándose pálido como la cara.

Lo que había producido este cambio repentino, era la voz del loro, que acababa de pronunciar con el mayor descaro las siguientes palabras: Que se calle ese mugidero.

Quedáronse todas las personas como sobrecogidas y reteniendo la risa al ver el atrevimiento del ave vocinglera, que tan deslenguadamente había mandado callar á ¡lustré personaje, el cual, todo corrido y anonadado de vergüenza, guardóse pronunciamente el papel, diciendo que en verdad merecía lo que acababa de acontecerle, por no haber tenido en cuenta que hasta los loros se suelen meter á criticar á los músicos.

J. V. R.

NOTICIAS DEL ESTRANJERO.

Paris. Don Juan, la Africana y Don Carlos, han sido las óperas puestas en escena en la última semana en el teatro de la Grande Opera.—El sultan asistió á la representación de Don Juan, que fué brillantísima, como no podía menos de serlo, habiendo tomado parte en ella Mmes. Sasse y Guenymard, Faure y Obin.—Durante el mes de Julio, el teatro imperial de la Opera ha dado diez y ocho representaciones de diversas óperas, las cuales han producido 816.930 francos 36 céntimos, ó sea aproximadamente 12.900 francos cada noche.—La última representación de la ópera Mignon, en el teatro de la Opera-cómica, fue honrada con la presencia de S. A. el gran duque de Sax.—El Fausto y Romeo et Juliette alternan en el teatro Lirico, compartiéndose el éxito entre estas dos obras, del afortunado maestro Gounod. En el mismo teatro estaba anunciada para el lunes la ópera Martha, debiendo desempeñar Mme. Balbi la parte principal.—Las representaciones de Alhale, con los coros de Mendelssohn, bajo la dirección de Pasdeloup, siguen obteniendo un gran éxito en el teatro del Odeon.

Londres. El jueves de la última semana se puso en escena por primera vez en Covent-Garden Romeo et Juliette, de Gounod. El éxito, sin haber sido decisivo, no puede decirse que haya sido del todo malo.—Algunas piezas, como el vals del primer acto y el final del cuarteto del cuarto acto, fueron repetidas, si bien con alguna oposición. La Adelina Patil se distinguió en la parte de Juliette, así como Mario, que parecía haber vuelto á los buenos tiempos de su juventud.

Beelitz. Durante las vacaciones de la Opera, M. Engel, director de Kroll's Theater, ha obtenido permiso para dar representaciones de ópera italiana en su teatro. A esta fecha lleva ya puestas en escena el Trovador y Lucrezia con notable éxito.

Nápoles. Dos nuevas óperas se pondrán en escena este otoño en San Carlo: Il Agitato prodigio, de Serrao, y Gli Avventurieri, de Braga; esta última obra, cuyo libreto es de Ghislanzoni, ha sido compuesta expresamente para el basso buffo Alejandro Bottiroli.

Por todo lo firmado, el Editor, B. Esteva.