Revista y gaceta musical (1867-11-17 00:00:00), página 1

REVISTA
GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

SOBRE EL ORIGEN DE LA ÓPERA.

Todas las obras y tratados de música anteriores á Monteverde, no se ocupaban mas que de las consonancias y del movimiento de los intervalos, de los retardos ó ligaduras, de las imitaciones, etc.; pero todo esto en detalle ó separadamente, y sin que se hubiese tratado ni escrito todavía nada acerca de la unión ó de la relación recíproca de los acordes.

Esto impidió naturalmente que el arte de la composición marchase por la senda que debía conducirle á crear nuevos giros y nuevas combinaciones de sonidos, que contribuyesen á formar el núcleo de una belleza real, que mas tarde habría de servir para la creacion del espectáculo de la ópera.

En el siglo XVII parece que un tal Viadana inventó en Roma el sistema del cifrado, cuyo sistema contribuyó ó dio margen á una forma de acompañamiento, en la que los intervalos eran ya considerados como grupos ó acordes sonoros, relacionados entre sí. En este siglo la facilidad ó la habilidad en tocar toda clase de instrumentos adquirió gran desarrollo ó importancia. Usábense diferentes especies de viola, nombre, que á nuestro parecer, se aplicaba entonces á todos los instrumentos de cuerda y arco, salvo algunas excepciones, y cuyas variedades eran mucho más numerosas que las que conocemos hoy.

Había el alto de viola, el bajo de viola, la viola bataría, la viola de gamba, la viola de espalla, la viola pomosa, y otras especies; instrumentos todos, que no se diferenciaban sino por su tamaño, por tocarlos sobre el hombro, ó entre las piernas, ó por su mayor ó menor número de cuerdas, que variaba, hasta el punto de haber algunas que contenían trece cuerdas.

Giovani Bastista, llamado del violino, se distingue en aquella época por su gran habilidad y destreza en tocar dicho instrumento. Corelli sobrepuso á este y á todos los de su época, y es considerado como el fundador de la gran escuela de violín, que mas tarde había de adquirir tan gran impulso con los genios de Tartini y de Vioi.

Este adelanto en el ramo importante de pulsar los instrumentos, contribuyó en gran manera á establecer de una vez la ópera italiana, y á que este espectáculo se estendiese por todas las naciones de Europa, creando en algunas el principio ó germen de una ópera nacional.

Lulli en 1672 introduce el drama musical en Francia, y pone la primera piedra sobre la que había de levantarse el espectáculo de la ópera francesa.

En Alemania aparece Keiser, este genio del norte, llamado el Padre de la melodía alemana, el cual con su ópera titulada Basilius, representada en Hamburgo el año 1693, hace dar un paso inmenso hacia la instalación de la ópera alemana.

En Inglaterra, Bird, Tallis, Morley, y sobre todos Purcell, contribuyen igualmente á crear los gérmenes ó principios de una ópera nacional. Pero la música italiana predomina, no obstante, durante el siglo XVII en todos aquellos países en que se había procurado fundar de algún modo este género de espectáculo, de origen italiano, y de aquí las alternativas, las contiendas y las querellas á que dió lugar en algunas naciones la instalación de la ópera y las dificultades con que por largo tiempo hubo