Revista y gaceta musical (1868-03-09 00:00:00), página 2

fino, y un gran gusto y tino especial para deleitar y agradar á veces por medio de estas licencias.

No hay que decir que se debe ser extremadamente sóbrio en el uso de estos procedimientos, y que si se puede obtener el efecto sin emplearlos, será siempre mucho mejor y preferible á hacer una composición incorrecta, que pueda poner en duda los conocimientos ó la instrucción del compositor.

Es preciso que la infracción de la regla esté hecha á sabiendas y de un modo manifiesto, lo cual se conoce desde luego si de ella resulta un buen efecto, y si en otros lugares se ha visto ya observada.

Las quintas seguidas, hay casos en que se pueden dar todas las que se quieran, con tal que sean menores y que se hallen en una sucesión de acordes de los llamados de séptima disminuida.

Para usar las mayores, ya es preciso obrar con alguna más precaución, porque aunque pueden darse siempre dos quintas mayores seguidas con muy buen efecto y agrado del oído, es indispensable para esto que dichas quintas se hallen entre acordes propios y característicos de una tonalidad determinada, y que los sonidos procedan de tal modo, que además de formar buena cantuaria, estén conformes con el orden de la escala diatónica.

Así pues, dos quintas mayores entre el acorde de séptima de sensible y el de la tónica, ó entre el de sexta aumentada y su resolución, sea cual fuere, estarán siempre bien y serán tolerables, toda vez que vayan acompañadas de otros sonidos cuya resolución caracterice aun más la tonalidad: como, por ejemplo, los sonidos re, la resueltos en do, sol, y acompañándolos al mismo tiempo de fa, que resuelve en mi, y de si, que resolverá en do; la divergencia, pues, de aquellas dos quintas seguidas, está contrarestada por la convergencia ó amalgamamiento de estas dos últimas resoluciones, que son las que más caracterizan á una tonalidad, y oyéndose á la par que las quintas no pueden por menos que neutralizar mucho el mal efecto de aquellas.

Hé aquí, pues, la verdadera razón de por qué pueden darse dos quintas mayores seguidas.

Hemos dicho que son tolerables, y añadiremos ahora que son también de muy buen efecto cuando se dan entre el acorde de sexta aumentada y su resolución, sea cual fuere. Con mucha frecuencia se resuelve este último acorde en un acorde, bien lejano por cierto, de la tonalidad á que realmente pertenece; como, por ejemplo, do, mi, sol, la #, que no es otra cosa sino el acorde de la dominante del tono de fa con la séptima sí b, figurada enarmónicamente en sexta la #, se hace resolver en si, re #, fa #, si, acorde perfecto del tono de si natural mayor, dando, por consiguiente, las dos quintas seguidas do, sol y si, fa #; mas véase cómo está observada también en esta transición la misma regla que hemos indicado, hallándose en ella las resoluciones más propias y características de una tonalidad, como son las del séptimo al octavo grado, y la del cuarto al tercero; la #, séptimo grado que resuelve en si octavo grado, y mi cuarto grado, que resuelve en re # tercero, y entre tanto, se oyen las dos quintas mayores do, sol y si, fa #, con sumo agrado del oído.

J. V. R.

MAUSOLEO DE UN MUSICO.

Una persona que nos merece entero crédito nos ruego hagamos las siguientes rectificaciones acerca de la noticia ó apunte publicado en nuestro número anterior sobre el mausoleo de un músico hallado en Zaragoza.

Nosotros tomamos dicha noticia de una carta, dirigida á un amigo nuestro por D. Vicente de las Fuentes, de Zaragoza, y cuya carta vamos á insertar íntegra, para demostrar que el error no proviene de esta redacción, y que al publicar el apunte ya sabíamos nosotros, que tanto la inscripción como los datos que sobre ella dábanos, adeudaban de ciertas inexactitudes, debidas principalmente al original de donde tomábamos la noticia.—Por falta de mejores informes, quisimos dejar consignado el hecho, ya que la persona á quien desde hace mucho tiempo teníamos pedidos pormenores y detalles sobre este mismo asunto, no nos los había proporcionado, fuese por olvido y por cualquiera otra causa.

La carta en cuestión dice así:

—Muy señor mío y querido amigo: Revolviendo ayer unos apuntes antiguos, me encontré los que tomé en Zaragoza el año 1852 en el Museo provincial, que estaba en el convento de Carmelitas Descalzas, llamadas hoy las Pezetas.

Entre ellos encontré el epitafio del maestro Juan Busquet, que debió serlo de la capilla del emperador Carlos V.

Su lápida sepulcral estaba, según me dijeron, en Santa Engracia.

La citada lápida decía así:

In cinerem reddidera cubuit hic ossa Johannes Busquet, qui natus harmoniensis erat Musici excellens cui plurima gratia cuncti Qui Caroli insoluit regia testa div.

¡Nun juvence rapuit moris dignum vivere semper! Ut jubilet Christo fundite corde preces, Illice dehinc lector ex eisplas quando quiescit Luna fulit Augusti denique nona simul.

La lápida no estaba bien colocada para copiarla cómodamente; quizás haya alguna ligera inexactitud.

El hannoverense no sé si acaso significará hannoveriano, lo que no tendría nada de particular, siendo músico de Carlos V, que era flamenco; pero el apellido Busquet y Busquet era común, y aun lo es, en Aragón y Cataluña.

El bisce parece que deberá ser quizá scire.

No hallo el año de la defunción (al menos no está en mis apuntes), y probablemente estaría al pie en números romanos.

Suyo afectísimo, servidor y amigo Q. B. S. M.

VICENTE DE LAS FUENTES.

Resulta, pues, de lo que dice la carta, que el hecho era ya conocido el año 1852, y que la fecha de la defunción se hallaría al pie de la lápida en números romanos, razón por la cual hemos supuesto nosotros con algún fundamento que aquella se hallaría deteriorada, ó que le faltaría su parte inferior, ignorándose, por lo tanto, la fecha ó época de la defunción, pues creemos que el 49 de Agosto solamente no signifique fecha determinada de la época en que murió el músico Busquet.—Por lo demás, agradecemos las amabilidades y advertencias que se nos hacen, y sentimos que la persona amante de la historia del arte á quien tenemos pedidos los datos, no nos los hubiese proporcionado antes, con lo cual se hubiese evitado el error.

En poder de la persona que ha tenido la amabilidad de dirírnos ahora las rectificaciones, obra un calco de la inscripción de la lápida, y del que nos envía copia en un erudito escrito, del cual tomamos los siguientes párrafos:

*Copié el sólo la inscripción, por causa de las muchas erratas con que ahora ha sido dada á luz. En el calco que poseo dice exactamente así: