Revista y gaceta musical (1867-10-20 00:00:00), página 2

la voz humana, aunque esta deba considerarse siempre como la base primordial de los sistemas antiguos, ya hubiesen estos referencia al canto ó á la declamación. Mas ya existían desde una época remotaísmo los instrumentos policiudos entre los egipcios, los clanes, los hebreos y los árabes, y los elementos para formar la armonía pueden decirse habían aparecido ya, puesto que desde el momento en que hubo un instrumento de dos cuerdas con mango ó mástil, pudo muy bien haberse forma- do armonía ó simultaneidad de sonidos. Pero como ya hemos dicho en otra ocasión, esos sistemas de la antigüedad no pudie- ron ser sino hijos de la incertidumbre y del azarismo é ignorancia en que se hallaron aquellos pueblos respecto á los infinitos giros y combinaciones que pueden formarse con los sonidos musicales. De aquí, el que ninguno de ellos conociese la armonía, y que conservando sus reglas y principios sobre el arte en un estado barbáro e imperfecto, permaneciesen durante largo tiempo ob- cecados en sus sistemas, que mas que sistemas deberían llamar- se hábitos ó costumbres inventadas de dichos pueblos.

Algunos son de opinión de que los árabes, así como otros pueblos de Oriente, no gustan de la armonía ni del conjunto bello de nuestra música, no pudiendo soportar las bellas com- binaciones y mezcla de los sonidos, y prefiriendo mil veces sus cantos guturales ó nasales, ó el efecto desordenado de sus ins- trumentos, al bello acompañamiento y al efecto é impresion propia producida por la verdadera música. Pero creemos que los que esto han dicho no van tampoco muy acertados en su opinión, pues el arte de la música, habiendo llegado con el tiempo á ser ciencia, tiene hoy sus principios inmutables y sus leyes invaria- bles, fundadas en la naturaleza del ser humano, y estando orga- nizado del mismo modo el cerebro de un árabe ó de un egipcio que el de un europeo, no sabemos qué razón haya, á no ser la de la costumbre ó el hábito, para que lo que á aquellos les dis- guste, á este le cause agrado, mucho menos cuando se trata de un arte cuyo poderío se estiende hasta á conmover á los anima- les. Y no se diga que un lúculo ó un chino se mostrarían indife- rentes á los poderosos efectos de nuestra música, porque esto sería entonces suponer en ellos una organización inferior á la de aquellos, lo que sería demasiado suponer. Motivos de educación ó de falta de costumbre de oír, son los únicos que pueden con- tribuir á que en ser que nunca haya oído la música europea se impresione de un modo desagradable á la primera audición; pe- ro esta mala impresión, si es que así puede llamarse, desapare- cería completamente con un poco de hábito y costumbre.

José Parada y Barreto.

(Se continuará.)

La compañía de ópera que actúa en el teatro Principal de Va- lencia ha puesto últimamente en escena Il Tronador, en cuya obra alcanzaron grandes aplausos la contratista señora Garbatto, y el tenor Sr. Rosandi.—Forman también parte de dicha compa- ñía las sopranos señoritas Lanzi y Sabatini, el tenor Sr. Carpi, el baritono Sr. Pallini, y el bajo Sr. Laterza.

La ópera Los Hugonotes, que debe ponerse en escena muy pronto en el Teatro Real, será interpretada por las señoritas Ma- yo, Sonnieri y Nantier, y los señores Tamberlick, Bunncheé y Atri.—La señora Mayo es nueva en nuestra escena.

El martes se cantó en el teatro de Novedades la zarzuela ti- tulada El Postillón de la Ría, en la que fueron muy applaudi- dos el tenor Sr. Sanz y la señora Rivas, así como los demás in- dividuos de la compañía que contribuyeron al buen desempe- ño de esta obra.

La célebre artista señora Rosina Penco se halla ya en Ma- drid, y hará su aparición ante el público con la ópera Lucrecia Borgia.

La ciudad de Arezzo ha ofrecido al príncipe Carlos III, de Monaco, una medalla de oro, en testimonio de su gratitud por la alta protección que este príncipe ha dispensado á la comisión artística encargada de levantar un monumento á Guido.

El príncipe Poniatowski ha agregado á su ópera Don Desiderio una pieza nueva, que deberá ser cantada por el bufo Sca- lesse en el teatro Italiano de Paris.

En Oviedo parece se trata de construir un gran teatro con todas las comodidades y accesorios propios de un teatro de pri- mer orden.

La zarzuela en dos actos titulada Pablo y Virginia, estrena- da últimamente en el teatro de los Baños, fue bien recibida del público, habiendo sido llamados al palco escénico sus autores los señores Blasco y Nogel. La música de esta zarzuela partici- pa á un tiempo del precioso género habanero-libre, del bufo-an- tiharmónico, y del caricato-plagio...

El nuevo periódico la Sociedad habla de las fiestas de la so- ciedad madrileña y de los salones aristocráticos en donde se da el mundo elegante.—Muchos nos tememos que este pe- riódico no nos anuncie algún día alguna gran soirée en casa de Pérez el Ciego.

Parece que un habitante de Klausenberg (Tranaylvanía), que posee el piano que sirvió á Beethoven, trata de ponerlo á la venta, lo cual, si el hecho es cierto, proporcionará indudable- mente buenos cuartos al dueño de esta preciosa reliquia.—El ins- trumento fue fabricado hace ya setenta años, por un tal Vogel de Pesth, y se halla en un perfecto estado de conservación.—Un uno de los tableros está retratado Beethoven á la edad de veinte años.

El dia 3 de Setiembre, día de San Gregorio el Grande, refor- mador que fué de la música religiosa, la asociación de artistas de las iglesias de Paris hizo celebrar una misa solemne en la iglesia de Santa Clotilde. Dicha misa fue ejecutada en canto llu- no y al unísono por sesenta voces de bajo.

En la Biblioteca real de Bruselas ha sido hallado reciente- mente un retrato de Josquin Depres, célebre contrapuntista frán- ces del siglo XV, el cual gozó de tanta celebridad y fama como los Roland de Lattre, Morales, Palestrina, etc.

Según una estadística publicada por un tal Hubner, Europa cuenta 1.480 teatros, distribuidos del modo siguiente: Italia, 340; Francia, 357; España, 163; Inglaterra, 159; Austria, 152; Alema- nia, 191; Rusia, 44; Bélgica, 34; Suiza, 20; Portugal, 16, etc., etc.

Resulta, pues, de estos datos, que España figura á la cabeza de las naciones en este punto, que revela claramente el estado de cultura y adelanto de un país.

El distinguido maestro de canto Sr. D. Francisco Frontera de Valdemosa ha sido nombrado jefe del baile que S. M. la Reina tiene en Mallorca. Celebramos que tan honrosa distinción haya recaído en un artista que por tantos años ha ejercido el cargo de maestro de canto de S. M. y de la real familia, y en cuyo puesto ha hecho todo el bien que ha podido por el arte y por los artís- tas que alguna que otra vez han necesitado de su influencia para con S. M.—El Sr. Valdemosa fue director de la Real Cámera, profesor del Real Conservatorio, y uno de aquellos artistas que mayores servicios han prestado al arte músico español.

He aquí, según datos fidedignos, las óperas en que mas se han distinguido ó distinguen ciertos cantantes célebres:

Nozzari, en Otello; García, en Il Barbieri di Siviglia; Rubini, en el Pirata; Moriani, en Lucia di Lamermoor; Doncelli, en el Bravo; Duprez, Guglielmo Tell; la Malibran, en Copuletti è Mon- teche; la Pasta, en Norma; la Sontag, en el Tanoredo; la Borzi, en Roberto D'Ererea; la Pisaroni, en Semiramide; Lablache, en el Mosè; Tamburini, en la Cenerentola; Galli, en Semiramide; Co- selli, en Marino Faliero; Ronconi, en María di Rohan; Coletti, en la Traviata; Mario, en I Puritani; la Penco, en Lucrezia Borgia; Tamburelli, en Cagliolino Tell; Salva, en Roberto il Diavolo; Fraschini, en Poliuto; la Alboin, en Cenerentola; la Borgi-Mano,