Revista y gaceta musical (1868-06-08 00:00:00), página 4

destinada á prestar indudablemente un gran servicio á los que se dediquen á la carrera del canto.

En este nuevo trabajo, el autor, antes de presentar las lecciones propiamente dichas, hace excelentes observaciones sobre los diversos estilos de la música vocal, los cuales, según sus doctrinas, se reducen á seis: estilo trágico, estilo dramático, estilo cómico, estilo bufo, estilo religioso, y estilo patético.—A continuación presenta seis lecciones muy estensas sobre seis aires escogidos, que caracterizan ó dan la idea exacta de estos seis estilos: 1.º Aire de Agatha, de Freischutz (patético); 2.º Aire de Eleazar, de la Juive (trágico); 3.º Aire de Rossina, del Barbero (cómico); 4.º Estancias de Rachel, de la Juive (dramático); 5.º Aire de Figaro, de las Nozze di Figaro (bufo); 6.º Aire de Stradella (religioso).—A estas lecciones siguen dos capítulos muy interesantes, el uno titulado Consideraciones prácticas sobre la enseñanza elemental del canto, y el otro que trata sobre la estética y el mecanismo de la voz humana.—La obra se termina con un trabajo muy extenso, titulado la Vocalización francesa en la época actual.—Como se ve, este libro puede ser de gran utilidad para los que se dedican al estudio del canto escénico, pues abarcando todos los elementos de este arte difícil, presenta bajo un nuevo método de enseñanza los conocimientos necesarios á todo buen cantante.

NUEVA CONSTRUCCION DE ÓRGANOS EN BÉLGICA.

La Bélgica, ese país donde tanto provecho se cultiva el arte musical, acaba de dar un paso muy importante en la construcción de órganos de cortas dimensiones, destinados á las pequeñas iglesias, parroquias y comunas pobres, donde no se cuenta con los recursos necesarios para hacerse de un grande órgano.

La fábrica de M. Mercelín de Bruselas, que goza de una reputación europea, ha emprendido la construcción de estos nuevos órganos, que deben ser considerados como un gran progreso en la fabricación de estos necesarios e indispensables agentes de sonoridad.—Dicho fabricante ha resuelto verdaderamente un problema que hacía tiempo estaba por resolver.—Construir con pocos gastos y con destino á las parroquias, comunidades religiosas, conservatorios y salones de conciertos, un órgano que realice en miniatura todos los efectos del grande órgano, poseyendo al mismo tiempo la suficiente variedad de tubos para poder satisfacer á todas las exigencias del arte, con dos teclados, pedales separados y algunos medios de combinación.

La dificultad de este género de construcción depende primariamente en no pasar de un precio bastante modesto, y después que el órgano no fuese ni demasiado grande como mueble, ni demasiado rudimentario como instrumento.—Las ventajas que de esto pueden obtenerse son inmensas, pues por ese medio podrán ser ejecutadas todas las obras orgánicas, hasta aquellas escritas á 4 y 5 partes reales, por los organistas de las iglesias más reducidas; además, el organista educado en uno de estos pequeños instrumentos, se hallará en disposición de poder operar del mismo modo sobre un grande órgano, y los efectos de gran conjunto, existiendo en miniatura, darán una idea de las mas brillantes y complicadas combinaciones.

Con la facilidad de adquisición de esta clase de órganos, se hará desaparecer el gran inconveniente de que un organista educado en un órgano imperfecto tenga que comenzar necesariamente de nuevo su educación cuando se vea precisado á tocar sobre un grande órgano.—Este, que era un obstáculo para los que seguían la carrera de organista, no existirá en adelante desde el momento en que se generalicen estos nuevos órganos, destinados indudablemente á prestar un gran servicio al culto y al arte.

En España, en donde los órganos de algunas parroquias se hallan en el estado más lamentoso, convendría se adoptaran estos órganos reducidos, que á su poco coste reúnen las ventajas que dejamos indicadas.

DISTINCIÓN REHUSADA POR UN CÉLEBRE COMPOSITOR.

Todos los periódicos políticos y literarios, tanto franceses co- mo italianos, publican la siguiente carta del célebre compositor Verdi:

Santa Agatha 15 de Mayo de 1868.

Mi querido Mariani: Acabo de recibir el periódico Il Moviemento del 13, en el que lee lo siguiente: «Verdi ha bien en no aceptar la Cruz de la Corona de Italia.—Esto era precisamente lo que yo tenía determinado hacer desde el momento que hubiese recibido el diploma. Pero ahora, sin tardanza alguna, os autorizo á declarar públicamente que con diploma ó sin él, no acepto de ningún modo la Cruz de la Corona de Italia.

En cuanto á la carta-programa de una restauración musical en Italia, y de la que Rossini ha sido nombrado presidente, por lo que á mi hace probablemente no tendrá nada que decir sobre esto. Sin embargo, hallo edificante que un ministro italiano tome una resolución tan grave contra un arte que lleva con tanto brillo el nombre italiano en el mundo entero.

Su afecísimo, S. S. Q. B. S. M.

G. VERDI.

Por el contenido de esta carta se ve que Verdi rehusa admitir una distinción para la que había sido señalado. La causa de esta negativa ha sido la siguiente: El nuevo ministro de Instrucción pública en Italia, M. Broglio, ha publicado recientemente una carta, que ha producido muy mal efecto en toda la Península italiana y que ha suscitado una cuestión de arte. Este ministro, apasionado por la música, se ha propuesto restaurar este arte en Italia, y para lograr su objeto ha dirigido una carta á Rossini, en la que declara, que desde hace cuarenta años la música está en decadencia y que no hay más sino las óperas de Meyerbeer que puedan hacer creer á su existencia; que el arte está perdido en Italia, y que Rossini debería ac-plotar la presidencia de una institución cuyo objeto sería restaurar el arte musical; il restauro dell'arte. Rossini, naturalmente ha admitido la presidencia de dicha institución, porque verdad-ramente para la actividad que el ilustre maestro ha de desempeñar en este asunto, lo mismo da que la hubiera aceptado ó no. Pero es el caso que el ministro Broglio se refiere sólo en su carta á las obras de un extranjero, de Meyerbeer, olvidando por completo á Beethoven, Donizetti, Verdi, Mercadante, Rucchi, etc. Como es natural, la prensa musical ha protestado contra este aserto erróneo del ministro, y Verdi se ha dicho, y con mucha razón: Si el arte está en decadencia, y hay que restaurarlo, y en Italia no hay más obras que las de Meyerbeer, ¿por qué se mevanian las insigorias de la nueva orden? Entonces yo no las merezco.—Y el maestro ha rehusado con justicia una honra que está en contradicción con las ideas emitidas por el ministro Broglio.

Música del archivo del Pilar en Zaragoza.

Popeos separados.

Misa de difuntos, á 8, por Peralta.
Dos Magnificat, á 8, de García (no reales).
Quinque, Simbolo de San Atanasio, á 11, en 3 coros, en el que el 1.º, tiple, 1.º, 2.º y tenor hacen de Hijo, Espíritu Santo y Padre. Acompaña á esta obra una carta del autor D. Urban de Vargas, maestro de capilla de Burgos (y canónigo), fecha 6 de Abril de 1653, en que explica la manera original como calculó esta obra: siempre que habla del Hijo la pone al tiple primero, cuando el Espíritu Santo al tiple 2.º, y cuando el Padre al tenor; cuando habla de la Trinidad, lo dicen los tres; cuando dice que se confunden, lo dicen todos con igualdad; dicen todos laís, y dice el tiple 4.º filius, etc.: en la palabra prohibetur dice el autor, ¿qué hay cosas que están mal recibidas en sustancia de música: en Trinitas in unilate pone una fuga á tres, y luego dicen los 3 coros veneranda sit; en Deus est, el tiple 1.º, en ex sublantia Patris ante secund genitus, á duo con el tenor, y en el homo est entra también el tiple 2.º, para significar (dice el autor), que aunque era hombre estaba unido á la Divinidad; y en ex sublantia materis in secundo natus, formada un duo los dos típles, para significar que fue concebido por obra del Espíritu Santo.

Todo está calculado de esta manera, y concluye diciendo que la posición de las voces en qui vera mala queda condenada, porque prosigue in ignem eternum.