Revista y gaceta musical (1867-06-23 00:00:00), página 3

INSTRUMENTOS POLICORDOS.

Cuando para investigar las causas de un hecho histórico hay que remontarse á averiguar la primera civilización ó estado de un pueblo en su primitivo origen, se tropieza siempre con la gran dificultad de poder hallar los datos auténticos que acrediten o prueben la exactitud del hecho. Los instrumentos, por su naturaleza, se hallan íntimamente ligados con el origen de la música, y ellos son, puede decirse, los que marcan, por medio de sus diversas trasformaciones, los adelantos y el desarrollo de un arte cuya representación más genuina después de la voz humana se halla en esos aparatos sonoros conocidos bajo el nombre de instrumentos musicales.—Si los pueblos de Oriente conocieron los instrumentos policordos, esto prueba que dichos pueblos negaron á cierto grado de perfección en su música, pues los instrumentos de cuerda fueron, sin duda, los que más contribuyeron en la antigüedad á que la música tomase mayor variedad y abrazase un dominio más estenso que el que podían darle los instrumentos de viento. Los historiadores, sin embargo, no han hecho una distinción importantísima entre los instrumentos policordos, pues estos indican una gran trasformación del arte desde la época en que aparecen ya con un mango. El arpa, que se cree es originaria de Egipto y de una remota antigüedad, no justificada ni señalada con exactitud por ningún historiador de la música, no es un instrumento que dé tantos indicios de trasformación del arte como el oud de los árabes. Este último es el primer instrumento que la arqueología musical nos presenta como adicionado de un mango, sobre el cual pueden obtenerse sonidos por medio de la presión de los dedos. La base, ó el origen primitivo de todos los instrumentos de cuerda, debió ser en un principio la caja de resonancia, guarnecida de cuerdas en posiciones diversas, que han variado según las épocas y las distintas formas de la caja. Pero hasta que ésta no se le añadió un mango, los recursos ó los medios de dar variedad á la música debieron ser muy pobres, atendida la circunstancia esencial de que las cuerdas eran al aire, como en el arpa, y la inmensa diferencia que hay entre una cuerda al aire, que no puede dar mas que un sonido, y una cuerda tensada sobre un mango, que puede recorrer una gran extensión. Luego se ve que el arpa de veinte cuerdas no podía ser un instrumento de tanta riqueza de sonidos como el oud, que sólo tenía dos; de lo que se infiere, que al investigar las causas del estado de la música entre los pueblos de la más remota antigüedad, hay que tener en cuenta, á falta de datos auténticos, la estructura y conformación de los instrumentos, particularmente los de cuerda, por ser estos los que mas se prestan á la riqueza y variedad de los sonidos, que es de donde han surgido siempre todos los progresos y todas las trasformaciones del arte.

DE LOS GÉNEROS ENARMÓNICO Y CROMÁTICO ENTRE LOS GRIEGOS.

De los muchos errores que se han realizado entre el inmenso fárrago de escritos que han visto la luz pública sobre el sistema musical de los griegos, no es el más pequeño haber dicho que este pueblo hizo uso del género enarmónico, ó sea de la transición casi imperceptible del sonido por medio del signo que hoy llamamos accidental. Los historiadores se han puesto aquí en dos contradicciones muy notables, por no haber sin duda apreciado bajo su verdadero punto de vista la naturaleza del género enarmónico, que no puede existir ni tiene objeto de ser mas que en el uso y aplicación de la ciencia armónica. Si por un lado convienen y están contestes en que los griegos no conocieron ni practicaron la armónica, ¿como aseguran luego que estos hicieron uso del género enarmónico, cuya esencia radica en la misma armónica, es su resultado más natural e inmediato, y sin ella no tiene fin concreto ni aplicación alguna? Tampoco tuvieron presente la significación histórica que deben tener los instrumentos de cuerda usados por los griegos, pues de estos no citan sino la lira de tres ó de cuatro cuerdas, como el instrumento mas espaciado en la Grecia á la época en que este pueblo usaba en su música los géneros enarmónico y cromático. Y aquí han incurrido en la segunda contradicción, que consiste en decir que usaron del género cromático, cuando la lira, cuyas cuerdas eran al aire y templadas en cuartas, no podía de ningún modo prestarse á este género, puesto que ni contenía semitonos, ni era posible obtenerlos en el instrumento, á no ser que se templase de otro modo. Si la lira hubiera sido instrumento de mango, desde luego se comprendería la posibilidad de que los antiguos griegos hubiesen usado el género cromático; pero sin mango y con las cuerdas al aire, ¿dónde iban á producirse los semitonos en la lira? Y hé aquí la prueba evidente de que los griegos no usaron los géneros enarmónico y cromático, á lo menos tal como como nosotros los comprendemos hoy; que ellos hiciesen uso de estas palabras en su sistema, en eso no cabe duda; pero sería dándole otro significado distinto del que le damos hoy, y cuyo significado aun no ha podido ser todavía bien determinado ni explicado por autor ninguno.

SOCIEDAD ARTÍSTICO-MUSICAL DE SOCORROS MÚTUOS.

A continuación insertamos la Memoria leída por el secretario general de la Sociedad artístico-musical de Socorros mútuos, señor D. Rafael Hernando, en la junta general celebrada hace poco en el Real Conservatorio de Música y Declamación.

Este documento, notable por tantos conceptos, merece llamar la atención de cuantos se interesan por el bien y prosperidad del arte músico español, representado en una sociedad cuyas bases tienden á asegurar el porvenir y el bienestar de los artistas músicos. Tan filantrópica idea, iniciada há pocos años en esta corte por verdaderos amantes del bienestar material de los artistas, pareció en un principio un mito irrealizable, de resultados dudosos e impracticables; pero la constancia, los buenos deseos y el interés con que fue mirada la cuestión por personas venerables, cuyos nombres quedarán para siempre grabados en el corazón de los que ya han encontrado un lenitivo á sus desgracias en los benéficos resultados de esta asociación, fueron causa de que tan útil pensamiento se viese realizado y se llevara á cabo con gran satisfacción y beneplácito de aquellos que en el bien y prosperidad de los artistas, ven el bien y prosperidad del arte.

La vida del artista, tan íntimamente ligada y expuesta á desgracias y contratiempos, por las peripecias que generalmente suele experimentar en su carrera, necesita un auxilio que aunque no sea más que en lejananza, le presente un consuelo y una esperanza para cuando lleguen los días del infarto...No debe perder el artista seguro de su mañana ni de su porvenir, y si la fortuna halaga á muchos seres que por su buena estrella nacieron en posición cómoda y desahogada, cuántos otros no hay precarios y menesterosos, que necesitan con mano prodiga de los recursos que ofrece el beneficio principal de la asociación mutua! ¿Y dónde pueden hallar este sostén sino en la aglomeración de pequeños capitales, destinados á formar un fondo, cuyo producto sirva después para llevar el consuelo al corazón del afligido? Pero todo cuanto pudieran decir sería pálido al lado de los altos conceptos y elevados pensamientos que contiene la Memoria del secretario general Sr. Hernando; sólo nos permitiremos secundar é insistir sobre la idea emilida en esta misma acerca del gran número de profesores que aun no forman parte de la Asociación, y cuya lamentable indiferencia nos mueve en este momento á aconsejarles su pronto ingreso, como un medio de hacer bien por el arte, por ellos mismos, por sus familias y por el porvenir de la música española. Entre tanto, felicitamos sinceramente á nuestro querido amigo el Sr. D. Rafael Hernando por lo concienzudo y exacto de su trabajo, así como también á todos los señores de la Junta directiva, por el celo, actividad y constancia de que han dado pruebas en sus respectivos cargos, coadyuvando todos de este modo al mayor provecho y engrandecimiento de tan benéfica Asociación.

MEMORIA

redactada y leída á nombre de la junta directiva por el secretario D. Rafael Hernando, en la junta general celebrada en el salón pequeño del Real Conservatorio de Música y Declamación, el día 5 de Mayo de 1867, bajo la presidencia del Excmo. señor marqués de Villena.

Señores:

Llena de tristeza el alma por el fatal contratiempo que acaba de sufrir el arte músico español, venimos á nuestra reunión anual.