Revista y gaceta musical (1867-09-22 00:00:00), página 4

presentar las biografías de los músicos españoles habidos desde una época remota hasta nuestros días.—Este trabajo, de una gran importancia para el arte en nuestra patria, formará varios volúmenes, y según nuestras noticias, el Sr. Saldoni está á punto de concluir su obra, con lo cual prestará indudablemente un servicio á la nación.

El 12 de Octubre tendrá lugar la apertura del Teatro del Liceo de Barcelona con la ópera Gli Ugonotti, que será la primera que se ponga en escena, teniendo por intérprete á las Sras. Rey-Balla y Fertoli, y los Sres. Stagno, Storti y Vialletti.

Se halla de paso en esta corte el tenor Naudin, que ha sido contratado para el teatro San Carlos de Lisboa.

En Birmingham ha tenido lugar hace poco un concierto mítico, cuya producto, que se ha elevado á la suma de 200 000 francos, ha sido destinado al hospital general de aquella población. Dicho hospital fue fundado en 1766 por el doctor John Asch, conteniendo solo 40 camas. Hoy, gracias á los conciertos musicales, este establecimiento es uno de los mas grandes y mejor montados que posee la Gran Bretaña.

El rey de Suecia, durante su permanencia en Vichy, se hizo inscribir como miembro honorario de la Sociedad musical de dicha ciudad, fundada bajo la protección de Napoleon III.

El día 4. de Septiembre dieron principio en la Basílica de la villa de Bilbao, los ejercicios de composición y órgano para la provisión de la plaza de maestro de capilla y organista de la citada basílica. Concurrieron siete opositores, que ejecutaron según el número de orden siguiente: primero, D. Antonio Barros; segundo, D. Mariano Navarro; tercero, D. José Preciado; cuarto, D. Lucio García Melón; quinto, D. Cándido Aguayo; sexto, don Manuel Medeja; séptimo, D. Blas Hernández.

Dos de estos señores se retiraron al segundo ejercicio; el número primero, por estar muy enfermo, y el sexto, por no convenirle seguir.

Los ejercicios de composición se redujeron á que cada opositor escribiese unas letrillas en castellano á la Virgen, con órgano obligado, á cuatro voces, y un motete en latín á voces solas; se dio también el sahmo 450, que tenía siete versos, para hacerlo en varias condiciones con todo instrumental, siendo el sieté era una fuga á dos motivos.

Los ejercicios de órgano fueron cortos; pero muy bien dispuestos para conocer la agilidad, capricho y conocimientos de los ejercitantes. Los censores fueron D. Nicolás Ledesma, don Ambrosio Pérez y D. Benigno Carriéna.

La censura la siguiente:
Primera letra, D. Cándido Aguayo.
Segunda letra, D. José Preciado y D. Blas Hernández.
Tercera letra, D. Mariano Navarro y D. Lucio García Melón.
El Excmo. ayuntamiento de Bilbao nombró por unanimidad organista y maestro de la capilla de la basílica de Santiago á D. Cándido Aguayo, que ocupaba la primera letra en la censura.

Se esperaba hubiera habido muchos más aspirantes, y se cree que el haberse dicho venían algunos discípulos del Conservatorio, haya sido causa de que algunos se hayan retraído.

DOCUMENTO CURIOSO.

Había tenido la desgracia siempre los profesores de música españoles, de ser postergados en su patria por los extranjeros. Las causas, tal vez, estén al alcance de todos; mas si no lo están, no es esta la ocasión ni el lugar á propósito para manifestarlas.

Nos dirán quizá, y con razón, que ningún extranjero les quitó á nuestros maestros de capilla sus buenas y descansadas plazas en las catedrales de España; pero contestaremos, también con razón, que si no las ocuparon, fué por que entre el magisterio y el favor, mediaba una oposición rigida, en la que se empeñaban manifestar conocimientos no comunes, que los extranjeros venidos á España, en general, no tenían; y que, no atreviéndose á rivalizar en el palenque artístico, usurpaban á los españoles los primeros puestos, al lado de sus monarcas, para cuyas plazas no necesitaban otro mérito que el del favor.

No por lo que vamos manifestando crea el lector que rebajar queremos á los profesores de otras naciones; antes al contrario, admiramos y respetamos á los que han tenido y tienen verdadero talento, y sentimos que hasta hace poco tiempo no se hayan conocido ni estudiado generalmente hablando, sus grandes obras, monumentos artísticos y gloria de todas las naciones. Decimoslo solamente por los que, usurpando á los artistas nacionales sus puestos de honor, sin mérito para ello, han querido á la vez inferir agravio á sus conocimientos, rebajando sus obras á inutilizándolas, puede decirse, en el favor del soberano y en el buen nombre entre propios y extranjeros, á que aspira todo artista que tiene conciencia de tal.

Tampoco se crea que las ideas vertidas nos las inspira el entusiasmo que por nuestro país hemos tenido siempre, y que son palabras al aire dichas para arrastrar por nuestra senda, y en perjuicio de los profesores, que, por el sentimiento insuficiente del alma propia, á pura mal contentos de su insuficiencia, se abrazan á la bandera del patriotismo, mas bien muchas veces para desgarrarla, que para ennobecerla. Jamás ha sido nuestro ánimo desunir á los buenos artistas, sean de la nación que fueren, puesto que estamos en la creencia de que la patria del arte es el mundo, y los artistas todos hermanos: nobles como su arte, dignos como su nombre, respetados como sus obras. Empero por lo mismo que tal es nuestra creencia, sentimos que mil se pague la hospitalidad que damos, mucho más cuando se les ha colocado en un primer puesto de honor en el arte, por favor y no por mérito.

Nuestras palabras jamás son dichas sin fundamento; nuestras quejas no son oídas sin que la herida produzca un gran dolor; nuestro pensamiento no lleva otro objeto que prevenir para lo futuro, y que habiendo unidad en el profesorado, dignidad en sus aspiraciones y protección sin favoritismo en monarcas y gobiernos, no se sorprenda la buena fé de aquellos y estos, la juventud encuentre un aliento que los anime en sus estudios, viendo un porvenir halagüeño, y la nación tenga un nombre cual tuvo, y por desgracia ha perdido, en un arte cuyo lenguaje es universal, y cuyos resultados tan buenos frutos produce en la cultura y civilización de los pueblos.

¿Ha podido negar nadie nuestra supremacía en la música religiosa? Las obras de nuestros antiguos maestros, ¿no han recibido, y merecen, el puesto más distinguido que el arte puede dar en Europa? Los archivos de nuestras catedrales, ¿no encierran tesoros de un gran valor en dicho género?

Pues bien: en nuestro poder existe un documento del Parmesano, D. Francisco Corselli, maestro de la Real Cámara y Capilla de SS. MM. los Reyes D. Felipe V y D. Fernando VI, dirigido al Cardenal Patriarca Mendoza, jefe de dicha Real Capilla, que literalmente copiamos, y por el que podrá juzgar el lector la verdad de nuestras palabras:

Eminenteísimo señor: En ejecución de la orden de Vuestra Eminencia, presento adjunta una Nota de las obras que considero necesarias para formar con ellas un surtido digno de la Real Capilla de S. M. para las funciones que anualmente se celebran en ella, con distinción de clases, las cuales únicamente consisten en ser las obras con instrumentos ó sin ellos: con ellos para todas las festividades del año, excepto las Dominicas de Adviento y Septuagesima, en que se canta sin ellos, y si sólo á Facilitó.

En cuanto al adquirir obras de varios profesores que se juzguen útiles, con expresión del coste que puedan tener habiéndolas completas, y que tendrán las copias de las que no se puedan lograr de otro modo, debo decir á V. Emma., que todas cuantas obras con instrumentos que se puedan encontrar, tengo entendido que no se hallarán en ninguna parte con mas proporción y utilidad para la Real Capilla de S. M., como las que se ejecutan en la de S. M. Siciliana, en donde debe haberlas abundantes y de los mas insignes maestros, como don Alejandr Scarlatti, D. Domingo Sarro, D. Leonardo Leo, don