Revista y gaceta musical (1867-12-29 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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MADRID.—Redacción y Administración, calle Aucha de San Bernardo, n.º 9.
PROVINCIAS.—En casa de nuestros correspondentes y principales librerías.

DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

ADVERTENCIA.
Con uno de nuestros próximos números daremos una hoja encubierta con el índice de las materias tratadas durante el año 1867 en la REVISTA Y GACETA MUSICAL, cuyo primer tomo termina con el presente número.
En el 2.º Suplemento al gran Catálogo de la acreditada casa editorial Bolava, verán nuestros lectores los prospectos de la GRAN BIBLIOTECA MUSICAL Y MUSEO CLÁSICO DE LOS PIANISTAS, así como el de nuestra publicación para el año entrante, en el que ofrecemos tales beneficios y ventajas en bien de nuestros suscribirnos, que no dudamos haya profesor ninguno en España que deje de suministrarse á la REVISTA Y GACETA MUSICAL.

SUMARIO.
De la música vocal, por J. V. R.—Opera nacional.—Diccionario técnico, histórico y biográfico de la música.—Nota de los maestros de capilla que hubo en la Metropolitana Iglesia Catedral de Santiago.

DE LA MÚSICA VOCAL.
La voz humana ha sido siempre el elemento mas poderoso del arte musical y el más precioso e importante recurso de que el compositor ha podido disponer para cautivar el ánimo y hacer llegar al alma los acentos más vehementes y expresivos de la música. Ella se presta á toda clase de giros, se somete á todas las exigencias del arte y es el punto culminante que resalta sobre todos los artificios y combinaciones sonoras. Por su timbre particular, ella se distingue y se destaca en el gran cuadro formado por las agrupaciones de instrumentos de la orquesta, no confundiéndose con ninguno y dominándolos por medio de sus vibraciones seductoras, que se fijan en el oído con doble intensidad y fuerza que las producidas por los instrumentos mas ricos de timbre y expresión.
Para manejarla con tino, pertenece primeramente al compositor el disponerla de modo que no sea ofuscada ni obscurecida por la orquesta, y después al cantante el producirla con toda la pureza de entonación y colorido necesario que exige el arte del canto.—El efecto de la voz humana es muy disinto, según que aparezca rodeada del timbre y sonoridad de los instrumentos, ó bien que se haga oír sola, despojada de toda clase de acompañamiento. Por esta razón, la música puramente vocal requiere al escribirla ciertos requisitos y circunstancias especiales, que hacen de ella un ramo aparte, en el que el compositor debe emplear un cuidado mas profundo y una atención mas minuciosa para obtener aquellos efectos nuevos y sorprendentes, que solo pueden dimanar de una larga práctica y de un perfecto conocimiento de los diversos registros y recursos de la voz humana.
En los instrumentos son tolerables ciertas resolución—nes y enlaces de acordes, ciertas licencias de armonía y ciertos giros ó saltos de puesto, que por muy irregulares que sean, no destruyen por eso el efecto ni la grata sensación producida en el oído; mas en la música vocal es de todo punto indispensable que las transiciones sean naturales y propias, que el paso de un sonido á otro sea dulce y suave, que haya siempre cierta expresión en los saltos ó cambios de puesto, y que el conjunto todo marche conforme á las reglas de la mas pura armonía.
Las voces de por sí son propensas á oscurecerse unas á otras, ó sea á paliarse mutuamente el efecto producido por voces estrechas ó intermedias, lo cual hace que cuando se escribe sin un perfecto conocimiento de las propiedades peculiares de cada una, resulte muchas veces una sonoridad embrollada y dudosa para el oído.—No sirve en muchos casos que la armonía sea correcta, ni que los acordes que se sucedan determinen en el oído la idea de la tonalidad, sino que es preciso que cada voz de por sí, marche formando un diseño melódico mas ó menos bello ó expresivo, que contribuya á aclarar su marcha propia, así como la marcha de las demás voces con quienes vaya amalgamada ó unida.
Los intervalos ó distancias que separan unas voces de otras influyen mucho en el buen giro y buena disposición de la música vocal, pudiendo ellos contribuir en muchos casos á producir efectos llenos, brillantes y bien