Revista y gaceta musical (1867-11-24 00:00:00), página 4

haber adquirido aquellos libros, y la extensión de los conocimientos que poseía acerca del arte.

Beso pronto su casa llegó á ser un punto de reunión de los principales artistas y aficionados de Londres, y allí se llegaron á ejecutar piezas de música clásica, bajo la dirección del mismo Britton, en un granero ó desván, construido encima del establo.—La moda, que se mezcla en todo, atrajo poco á poco á la humilde mansión del carbonero los personajes más ricos de Londres, gentiles-hombres, hombres de letras, y hasta damas de la corte ricamente ataviadas, que no se desesperaban en atravesar el puesto de carbon y subir por una estrecha escalera de madera, para tener el privilegio de asistir á los conciertos que se daban en casa de Britton.

Cuando al día siguiente se encontraban al honrado artesano con su saco de carbon al hombro, pregonando por las calles de Londres, los mas orgullosos le saludaban, y los mas nobles se acercaban y le estrechaban la mano.—Poco á poco llegó Britton á ser un patrón distinguido, pues leía con gran facilidad los mas antiguos manuscritos.—Una sociedad de sabios antiguos, entre los que figuraban algunos literatos de mucha fama, tuvo á gran honor admitirlo en su seno, y contarle en el número de sus miembros. Sucedia con frecuencia, que durante las sesiones de esta sociedad, que tenían lugar de dia, llegaba Britton en su traje de carbonero, dejaba á la puerta su saco y su medida del carbon, y penetraba en la asamblea, en donde hacía de viva voz algunas comunicaciones, escuchaba atentamente los avisos de sus colegas, y se marchaba otra vez con su saco al hombro á cumplir con su clientela carbonera.—Este hombre, sin embargo, llegó á ser el juez arbitro del arte musical en Inglaterra, y sus conciertos llegaron á tener tal importancia, que por mucho tiempo no tuvieron rivales en Londres.—Pero Britton, que estaba dotado de un buen instinto, que había tenido la prudencia y el buen sentido de no abandono su oficio, y que sin duda tenía penetración y talento, tuvo una debilidad, como la tenemos todos en este mundo.—Había ligado estrecha amistad con un sabio que profesaba la ciencia de la alquimia, y que se había empeñado en hallar la piedra filosofal. Britton se dejó, pues, poco á poco dominar por la locura de su amigo, é instigado por este, construyó un laboratorio químico.—No obstante el tiempo que consagraba á las experiencias del alquimista, no por esto abandonó sus costumbres artísticas, pues sus conciertos continuaron cada vez mas animados, hasta el punto de haberse visto obligado á darlos en un local mas cómodo y espacioso.—Britton contaba entonces sesenta años, y su sobriedad, la pureza de sus costumbres y su fuerte constitución, indicaban que podría llegar á una edad muy avanzada. Pero una misticación indigna, ó sea una bruma pesada y de mal genio, fue la causa de su muerte.—Britton, en medio de todo, era crédulo y sencillo; hallábese un dia en uno de los conciertos que se daban en su casa, cuando un intruso mal intencionado, ventrílico y bromista indigno de haber sido admitido en estas bellas reuniones, que son el honor de la historia musical de Inglaterra, dejó oír con un acento lígubre y lejano, y que parecía sobrenatural, las siguientes palabras:

-Thomas Britton, encomienda tu alma á Dios, que tu última hora ha sonado ya.

No obstante el despejo de la imaginación de nuestro carbonero, fue tal la impresion que recibió al oír estas palabras, que cayó de rodillas y se puso en ferviente oración, aguardando ya el último instante de su vida. Todos procuraron tranquilizarle, haciéndole conocer la falsa de que había sido objeto; pero el daño estaba ya causado, y el padre Britton fue conducido á su lecho, en donde espíó á los pocos dias.—La venta de su biblioteca musical y arqueológica produjo una suma considerable.

Nota de los papeles de música que contiene el archivo de la catedral de Albaracin.

Dece Dominus Adayubandum, dos de ellos á ocho, con violines, el uno del maestro Monton y el otro de Ximenó. Los diez restantes á cinco, seis y siete, con bajon y chirimía, dos de ellos sin autor; uno de D. Andrés Sambor, otro de Lázaro, dos de Gaya, uno de Ortell y tres de Teixidor y Latorre.

Dicit Dominus.

Uno á cuatro y á cinco, de Gaya.—Idem á seis con órgano obligado de quinto tono, de Donnini.—Idem á cinco de sexto tono, de Monton.—Idem á cinco y á ocho, de Fuentes.—Idem á cinco, de Ximenó.—Idem á seis, de Marco.—Idem á seis, de Lázaro.—Idem á seis y ocho, de Barrachina.—Idem á siete, de Ximenó.—Idem con órgano obligado á cuatro y ocho, de Qui- lón.—Idem á cinco y seis, de Gaya.—Idem á cinco, de Martínez.—Idem á siete y ocho con violines, de Palacios.—Idem de Teixidor y Latorre, á cinco con órgano obligado.

Beatus Vir.

Uno de Espona, á cinco.—Dos de Gaya; el uno á duo y el otro á cinco.—Uno de Just, á siete.—Tres de Marco, á cinco.—Cinco de Ximenó, á siete.—Dos de Gonzalo, á siete.—Tres á cinco, sin autor.—Tres de Barrachina, cuarta baja.—Cuatro de Palacios, con violines á cinco y ocho.—Diez de Teixidor y Latorre, á seis y ocho.—Dos de Navarro, á cuatro con órgano obligado.

Laudates.

Tres de Gaya, á tres, á seis y á siete.—Cuatro de Just, á cinco y á siete.—Dos de Martinez, á seis.—Dos de Gonzalez, á cinco.—Uno de Fuentes, á ocho.—Tres de Ximenó, á seis.—Dos de Marco, á seis y siete.—Tres de Monton, á cinco.—Dos sin autor, á seis.—Dos de Palacios, á cuatro y ocho.—Uno de Quilou, á seis.—Tres de Teixidor y Latorre.—Uno de Gomez, á cuatro.—Tres de Navarro; uno á duo, otro á solo y otro á seis.

Laudes.

Dos, cuarta baja, de Barrachina, á ocho.—Uno de D. José Murciano, á cinco.—Idem de Amafia, á seis.—Dos de Ximenó, á cinco y á siete.—Idem de Lázaro, á cinco.—Tres de Teixidor y Latorre.—Uno de Gomez.—Otros de Garcia.

Latautus sum.

Uno de Just, á cinco.—Dos de Lázaro, á seis.—Idem de Barrachina, á seis y ocho.—Uno de Navarro, á cuatro.—Cuatro de Teixidor y Latorre, á cinco y seis.—Uno de Palacios, á seis.—Dos de Mateo, á cuatro.

Magnificat.

Dos de Gaya, á cinco.—Tres de Barrachina, á seis.—Uno de Fuentes, á cinco y seis.—Dos de Ximenó, á cinco.—Uno de Gonzalez, á cinco y á ocho.—Idem de Lázaro, á seis y ocho.—Dos de Monton, á cinco y siete.—Uno de Escorihuela—Idem sin autor.—Idem de Argoni.—Idem de Navarro, á cuatro, con violines y órgano obligado.—Dos de Quilou, á cuatro y ocho, con violines y órgano obligado.—Idem de Garcia, á cuatro con violin-s.—Uno de Gomez, á cuatro.—Seis de Teixidor y Latorre, á cinco y ocho.—Uno de Mateo, á cuatro y ocho.

Credidis.

Uno de Medina, á seis.—Idem de Barrachina, á seis.—Idem de Gonzalez, á cinco.—Dos de Ximenó, á cinco y á seis.—Tres de Teixidor y Latorre, á seis.—Uno de Gomez, á cuatro.—Tres de Marco, á cinco.

Salmos de difuntos.

Dilexit, Lebavit, Confitebor y Magnificat, á seis y ocho, de Monton.—De profundis con bajones, de Ximenó.—Dilexit, de don José Alcalá, á ocho.—Dilexit, Lebavit, Confitebor y Magnificat, á ocho, de Teixidor.—Dilexit, Confitebor y Magnificat, á cuatro, de Mateo, con orquesta.

(Só continuará.)

La ópera Romeo y Julieta, del maestro Gounod, se ha puesto en escena en el teatro de Dresde con un éxito muy mediano.

La señorita Elisa Montes, hija de la célebre y simpática Lola Montes, que como ya dijimos en otro ocasión, piensa dedicarse á la carrera del canto, hará su primera aparición en la escena en el teatro del Odeón de París.

Ha llegado á Paris el autor del Tannhauser, el célebre Ricardo Wagner, inventor de la música del porvenir, que tal vez traiga algún proyecto nuevo con que poner en movimiento al