Revista y gaceta musical (1868-05-04 00:00:00), página 2

cuya prolongación de sonidos se presta á efectos que no pueden obtenerse en el piano.

Los sonidos de este son de tal naturaleza, que por medio de los acordes y de sus diversas resoluciones, el oído soporta á veces y sanciona en el piano muchas mezclas y combinaciones armónicas, que en otros instrumentos, ó en las voces particularmente, de ningún modo toleraria.

Así sucede, que aquellos compositores que escriben las voces conforme en un todo á la disposición del acorde que dan y oyen en el piano, adolecen de muchos defectos é incorrecciones en sus obras, á causa de la marcha desquiciada y poco fluida de las partes vocales, que, ó permanecen mucho tiempo en un mismo grado, formando entonces una simple parte de acompañamiento, ó bien saltan sin correlación ni enlace melódico entre los diversos sonidos de que se compongan.

Este defecto capital que se observa en obras de artistas de cierto mérito, es dimanado de la impresión causada en el oído por el acorde del piano, cuya resolución incorrecta no la rechaza el oído, toda vez que se guarde en ella hasta cierto punto el orden tonal.

Así las disonancias suelen ser resueltas de salto, los intervalos pueden no guardar en muchos casos sus distancias proporcionadas, invirtiéndose de un modo inconveniente, y los grupos de sonidos pueden variar de posición y trasladarse de una octava á otra, ó de un registro á otro, de una manera que no puede tener lugar en las voces.

Por esta razón, hay necesidad de no dejarse llevar siempre del timbre y especial sonoridad del piano cuando se escribe ó se compone cierta clase música, pues así, de este modo, se evitará el caer en ciertas faltas y defectos que desdican de una obra bien escrita.

J. V. R.

TEATRO REAL.

Terminada la temporada, creemos necesario decir algo acerca de la importancia de las obras puestas en escena, y sobre el mérito de los renombrados artistas que en ellas han tomado parte.—La REVISTA Y GACETA MUSICAL se ha mostrado sólida en elogios y apreciaciones hacia la ejecución de las diversas obras que se han puesto en escena, y por su silencio, ni la empresa ni los artistas pueden haber salido perjudicados; pero fieles observadores como somos de nuestras ideas y convicciones, y no siguiendo en muchas cosas la rutina ó senda tirada por donde se conducen la mayor parte de los periódicos, sin miras ni ideas de ninguna clase, hemos permanecido serenos y tranquilos, mirando con buenos ojos y con verdadera satisfacción la preferencia que el público ha demostrado por el Régio Coliseo, considerando nosotros esta predilección como de muy buen augurio para el progreso del arte musical en España.—Nuestro periódico es de ideas, de principios y de aspiraciones útiles y convenientes para la música española; sus tendencias no son otras que las de ver engrandecerse el arte musical español, y las de ver prosperar á los jóvenes compositores españoles; así es que la índole de nuestro periódico se manifiesta desde luego en la conducta observada siempre por nosotros en todo aquello que no es de una utilidad real, positiva é inmediata para la juventud estudiosa.

Esta ha sido nuestra marcha y nuestro punto de partida para imprimir al periódico la dirección que le hemos dado, por lo que se habrá visto y observado que en nuestras columnas siempre ha resaltado un pensamiento, una idea, sea aquí ó allá, en un suelo ó en un artículo, en la que se habrá notado al punto la propensión y la insistencia á recaer sobre todo aquello de verdadera conveniencia para la música española. Si alguien nos ha salido al encuentro para achacar nuestra conducta, hemos destruido sus observaciones con lógica severa y contundente, y si hemos visto algo de verdadero provecho para el arte musical español, allí hemos estado los primeros para tomar una parte activa y prestar nuestro débil apoyo.

Mas no se crea por esto que miramos con ojos antipáticos todo lo que sea apartarse de este principio; pues muy al contrario, nos ha sido en extremo grato y satisfactorio ver cómo el público, con una afición y un gusto privilegiado por la buena música, ha acudido en tropel al teatro de Oriente, para aplaudir las magníficas representaciones que han tenido lugar durante la temporada.—La Ebrea, Rigoletto, Lucrecia, La Mutila, La Sonambula, Poliuto, han sido, entre otras, las más brillantes y solemnes, y en las que mas ha podido admirar el público el lujo y esplendor de la escena, así como el saber y talento de los artistas que las han interpretado.

La empresa ha tenido que luchar con graves dificultades; la muerte de la señora Nantier, enfermedades de artistas, y otros contratiempos, han podido entorpecer la marcha y el curso de los espectáculos; pero lleno de celo y prevision por cumplir su compromiso con el público, todo ha marchado á no dejar nada que deseas, y la gran concurrencia con que de continuo se ha visto favorecido el Régio Coliseo ha recompensado dignamente los esfuerzos y los sacrificios de la empresa.—Por ello el Sr. Velasco es digno de todo elogio por la acertada dirección y buen tacto con que ha sabido conducirse, para conseguir por todos los medios dejar satisfecho y complacido al público.

En cuanto á los artistas que la empresa nos ha presentado durante la temporada, ya algunos de ellos han sido juzgados por nosotros antes de ahora. El Sr. Tamberlick no necesita de nuestros elogios, ni tampoco el Sr. Selva, artistas de gran talla que han sabido ganarse una reputación europea.—Lo mismo decimos de la egregia señora Peuco y del Sr. Naudin, del tenor señor Palermo, cuyo talento le ha granjeado todas las simpatías del público madrileño, de la señora De Maesen, que es una excelente diva, de nuestra compañera la señora Llanes, á quien hemos visto con gusto figurar en el teatro italiano de París, y por último, de la señora Kennet, contratada únicamente, y que ha sabido corresponder á los gratos recuerdos que ya dejó en otra época en el público madrileño.

La empresa no nos ha presentado ninguna de las novedades del último año teatral, y las esperanzas de los que deseaban ver puesto en escena el Don Carlos, de Verdi, ó el Romeo y Juliette, de Gounod, no se han visto cumplidas.—Por ello no hemos perdido gran cosa, sobre todo por lo que hace á esta última ópera, cuyo prestigio decía de día en día.—Tal vez haya podido contribuir á esto la cláusula ó condición impuesta en el nuevo arrendamiento del teatro, y según la cual la empresa parece que 'no podrá poner en escena ninguna ópera nueva sin que antes haya sido muy aplaudida, ó haya alcanzado gran éxito en los primeros teatros de Europa.—Esta condición de fraude, pues, como se ve, las esperanzas que puedan haber abrigado algunos compositores españoles de ver algún día sus óperas puestas en escena en el Régio Coliseo.

J. V. R.

GRANDE ÓRGANO DE NUESTRA SEÑORA DE PARIS,
RESTAURADO POR M. CAVAILLE-COLL.

Este órgano, uno de los mejores que existen en Europa, ha sido restaurado recientemente por orden del ministro de Cultos del vecino Imperio, habiéndose nombrado una comisión compuesta de las primeras eminencias artísticas del país, para que inspeccionase los trabajos y elevase un informe al gobierno sobre las modificaciones y mejoras introducidas en este grandioso instrumento por el indicado fabricante.—De este informe extraemos las siguientes líneas, que creemos verán con gusto nuestros lectores:
•La célebre metrópoli de Nuestra Señora de Paris es un mo-