Revista y gaceta musical (1867-12-08 00:00:00), página 2

glo.—La minuciosidad de la práctica difícil e intrincada al par que sumamente difícil de la música, el esmero del trabajo, la penetración de entendimiento y claridad de ideas, así como la sutileza y distinción de talento que deben adornar al compositor para llenar cumplidamente su cometido, son cualidades que resumen en sí el mas alto y noble ejercicio de las facultades morales con que el Supremo Hacedor tuvo á bien enriquecer la organización del hombre.

Reconocido ya en otros países todo el valor e importancia del trabajo intelectual del compositor, se ha procurado facilitarle todos los medios necesarios para el mayor desarrollo de sus facultades artísticas, colocándolo en un terreno propio y adecuado al desenvolvimiento de los infinitos recursos y elementos que dimanan del elevado arte de la composición musical.—Se ha reconocido que la dificultad material, al par que los obstáculos infinitos e insuperables á veces, con que el compositor tiene que luchar para ver satisfechas sus miras, le hacían acreedor á una protección decidida, mucho más cuando los esfuerzos de su inteligencia, su ilustración, su saber ilimitado y la luz del genio que necesariamente debe iluminar su mente, le colocaban en una esfera superior, digna de toda consideración y respeto, y por muchos conceptos mas encumbrada y alta que aquella en que se hallan colocados otros artistas que profesan ó cultivan otros ramos del saber.

Cierta clase de indiferentismo, y un imperdonable olvido por parte de aquellos que, sin pertenecer á la profesión, pudieron muy bien haber contribuido mucho al fomento de la música española, ha sido causa sin duda de que el punto ó la cuestión principal que había que tocar ó desarrollar para llegar al apogeo de este arte, que no era otra sino la del planteamiento de la ópera nacional, permaneciese en cierto estado de paralización e inactividad, demostrado de mil maneras en esas tentativas y ensayos que se han hecho para plantearla, y en los que se ha visto siempre toda la maficacia y esterilidad de los medios empleados para llegar á la realización de tan benéfica idea.

Hubo épocas en nuestra patria en las que se vió á los músicos españoles gozar de gran favor en el ánimo de sus soberanos, y esta protección, hija del amor y de la alianza que muchos monarcas españoles experimentaron por la música, pudo muy bien haber sido secunda en útiles y grandes resultados para el arte nacional.

La influencia de los artistas músicos hubiera sido de gran fuerza en aquellos tiempos, en que monarcas tan inteligentes y aficionados al arte como Felipe IV, frecuentaban el trato de músicos de gran mérito e impulsaban las representaciones teatrales, como lo hizo este príncipe en el siglo XVII, estableciendo en el Real Sitio de la Zarzuela el espectáculo lírico-dramático-español, que tan gran desarrollo ha adquirido en nuestros días.

Grandes dificultades y obstáculos de gran peso tendremos que remover para llegar al fin que nos proponemos; pero ante tan patriótica aspiración y la vista fija en el porvenir halagüeño que podemos ofrecer á los que hasta ahora han marchado en España por la senda ingrata de la composición musical, y lisonjeados por la idea del gran galardón que será para la nación española ver establecida su ópera nacional, no hemos vacilado ni hemos dudado un momento que la hora era llegada de dar ya el primer paso que nos colocase en la senda que ha de conducirnos, si no nos engañamos, á ver satisfechos todos los deseos y todas las aspiraciones de los verdaderos amantes de la música española.

Hubiera sido hasta cierto punto impremeditado acometer tan árdua empresa sin contar antes con los recursos y elementos mas necesarios e indispensables, cuales son los que dimanan del trabajo y de la laboriosidad del artista.—Era preciso que ante todo se contase con un repertorio de óperas españolas, dignas y capaces de poder hacer aparecer el drama lírico español con todo el brillo y esplendor que exigen hoy los adelantos del arte moderno, y que fuesen al mismo tiempo una muestra evidente de los progresos hechos en nuestra patria en el estudio de la música dramática.

Antes de lanzarnos, pues, en otras vías para allegar y conseguir otros medios y recursos, también muy necesarios e indispensables para la completa realización de este proyecto, hemos creído mas cuerdo y prudente inscribirnos solo á dar este primer paso, con el objeto de que, una vez conseguido, podamos entrar de lleno en el terreno de acción animados de la buena fé, del patriotismo y de la perseverancia que se necesita para realizar y llevar á cabo los grandes pensamientos, y para hacer efectiva un idea que tantos días de gloria, tanto producto y tantos beneficios puede reportar á la nación.

Bajo estas nobles miras que nos animan, y teniendo en cuenta lo prematuro y fuera de su lugar que hubiera sido el obrar de otro modo, abrimos un certamen para la ópera nacional, en el que podrán tomar parte todos los compositores españoles, bajo las bases siguientes:

1.* Se señala un premio de 6.000 rs. á la mejor ópera española que se presente en el certamen, cuyo término queda fijado desde hoy hasta el dia 15 de Setiembre del próximo año de 1868.

2.* Habrá un segundo premio de 2.000 rs., que se adjudicará á la ópera española que á juicio del jurado merezca ocupar el segundo lugar en el certamen.

3.* Se adjudicará un accésit de 1.000 rs. á la ópera española que merezca ocupar el tercer lugar.

4.* En el caso de haber dos obras que reúnan las mismas cualidades de bondad y mérito artístico, se compartirá la recompensa que hayan merecido entre los autores de ambas producciones.

5.* Las óperas deberán ser en dos, tres ó cuatro actos lo mas.

6.* Además de las tres óperas premiadas, que serán las mas sobresalientes de todas, se elegirán también otras óperas, que sin igualar su valor artístico al de aquellas, reunan no obstante las condiciones debidas, y puedan servir para ponerse en escena y formar repertorio.

7.* Los libretos de las óperas que se presenten, deberán estar en idioma español, y el asunto ó argumento