Revista y gaceta musical (1867-04-14 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

PRECIOS DE SUSCRIPCION.
EN ESPAÑA. (Un mes. 8 reales
Tres meses. 24 reales
EN AMERICA Y ETRANGEROS. Un mes. 7 pts.

SE PUBLICA
TODOS LOS DOMINGOS.

PUNTOS DE SUSCRIPCION.
MADRID.—Radicación y Administración, calle Ancha de San Bernardo, n.º 9
PROVINCIAS.—En casa de nuestros correspondientes y principales librerías.

DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DE LA DISPOSICION Y FORMA DEL ESPECTÁCULO DE LA ÓPERA.
II. (Continuación.)

Los afectos, las pasiones del alma, las situaciones difíciles, los encuentros inesperados de personajes que tengan interés en evitarse, las separaciones de los amantes, la imposibilidad absoluta de satisfacer un amor desgraciado ó de entregarse en brazos de una dicha imposible, la incertidumbre, la inquietud del ánimo, el enojo, la pena, el dolor, la congoja del espíritu, hó aquí los puntos culminantes que deben resaltar y dar carácter á esas escenas verdaderamente musicales, y en las que el compositor puede inspirarse y dar rienda suelta á los impetus de su ingenio. En estos ó análogos accidentes debe el poeta hacer recaer aquellos periodos ó fragmentos de su drama, en los que la intriga llegue por grados á establecer de una manera clara y terminante ciertas escenas de zozobra e inquietud, de tristeza ó desesperación, en las que el ademán y actitud de los personajes, la variedad de los ropajes, el brillo de las armas y el aspecto deslumbrador de todo el espectáculo, contribuyan á causar una fuerte sensación en el auditorio, que no se mostrará seguramente indiferente sino en aquellos casos en que la falta de carácter y de verdadero interés de la escena se une á la falta de colorido y á la falta de verdadera expresión de la música. Pero esto último será casi siempre consecuencia natural de aquello otro, porque ¿cómo ha de expresar la música lo que de por sí no es susceptible de expresión alguna? ¿Cómo ha de inspirarse el compositor en hechos ó acontecimientos que no atañen ó que no se prestan de ningún modo á excitár vivamente las pasiones? ¿Ha de poner en música la despedida fría ó insipida de dos personajes, por ejemplo, entre los que no medie circunstancia alguna de esas que á todos nos interesan, ó ha de hacer nacer su entusiasmo artístico de escenas tan descoloridas y faltas de buen sentido, como se ven en algunas de nuestras zarzuelas? Es preciso que el ánimo de artista se entusiasme, que se llene de cierto fuego, y que se impregne del sentido de la letra, cuyo significado, si es á propósito, le impulsará sin duda á que, ayudado de su ciencia y de su genio, pinte con mano maestra toda clase de situaciones verdaderamente expresivas y conmovedoras; pero ante la frialdad de la escena y ante la falta de interés del diálogo, toda la ciencia, todo el genio del compositor y todos los buenos deseos de un maestro experimentado quedarán insuficientes.

La música, han dicho muchos, es el lenguaje de las pasiones, y al decir esto, han dicho una gran verdad, aplicable en un todo al asunto que nos ocupa, porque si la música no habla verdaderamente mas idioma que el de la pasión, preciso es que el lenguaje real de que vaya acompañada sea también pura pasión y puro sentimiento. Sin embargo, como que no es dado el poder llegar en un drama de ópera á aquellos momentos en que deba estallar la pasión, sin pasar antes por ciertos trámites más tranquilos que preparen de cierto modo la situación, hay necesidad, para que la variedad y la alternativa de los efectos produzcan el verdadero resultado, de introducir con bastante frecuencia pasajes que intercepten, digamoslo así, los cantos, separándolos unos de otros, y dando lugar á los recitados, que son los destinados á establecer dichos trámites. Hay, pues, en la ópera el canto y el recitado; el primero está destinado á pintar las pasiones; el segundo á preparar las situaciones en que aquellas deban manifestarse. El recitado es, pues, un modo particular de expresar ó de articular la palabra; modo diferente del canto, é intermedio entre la declamación y las articulaciones musicales de la voz. Puede decirse que participa de la declamación y del canto, pero que no es el canto propiamente dicho, y por esta razón es sumamente necesario é importante en el curso de una ópera, porque sin él la ópera mas bella y el drama lírico de mejores condiciones concluiría por cansar y fastidiar el oído. Además, los personajes han de hablarse; el