Revista y gaceta musical (1867-04-07 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DE LA DISPOSICION Y FORMA DEL ESPECTACULO DE LA OPERA.

I.

Siendo la ópera una composicion musical de vastas dimensiones, y en la que se reúnen, no solo todos los recursos y elementos del arte de la música, sino también todos los de las demás bellas artes, con el objeto de producir en el ánimo impresiones agradables e intensas, que nos hagan gozar de un modo diverso á como vemos las cosas en la realidad, es por esto mismo un espectáculo extraordinario y sorprendente, en el que todo el ingenio y todas las facultades del hombre parecen como ponerse de acuerdo para fascinar nuestra imaginación y hacernos ver las pasiones y los sentimientos humanos bajo un prisma enteramente distinto del que nos sirve para apreciar la verdad y la realidad de los hechos. La ficción, lo mismo que en la tragedia ó en la comedia, es la que forma la base del drama lírico llamado ópera: esta participa de uno u otro género, según que es ópera seria, báfa ó semiseria; pudiendo ser de uno de estos dos últimos modos si el libreto pertenece al género de la comedia, y de aquel otro si es del género de la tragedia.

Es empresa bien árdua, por cierto, confeccionar una obra de esta clase, porque no solamente el talento y el genio del músico han de prestar su apoyo á la producción de una ópera, sino que el poeta también ha de contribuir á la mayor perfección de esta, por mas que en la obra toda deba ocupar siempre el segundo lugar como autor ó como colaborador de ella. El libreto no deja de ser por esto una cosa importante en el trabajo de una ópera, pues de su buena ó mala disposición depende á veces la mas ó menos facilidad que el compositor halla en componer la música. Por esta razón es necesario que el poeta sepa música, ó bien que se someta en un todo á las indicaciones del compositor, para que el libreto llegue á reunir aquellas condiciones que son necesarias para poder ser puesto en música del modo adecuado y conveniente á esta clase de espectáculos.

La acción de un drama de ópera no ha de ser ni demasiado lenta ni demasiado acelerada tampoco; pero sí ha de ser siempre todo lo más interesante posible, debiendo procurar el poeta que en cada escena haya cuando menos una de las llamadas situaciones musicales. Entiéndese por situacion musical aquella en que uno ó mas personajes se encuentran en un lance apurado, ó bien en un momento crítico, en el que han de alterarse necesariamente los ánimos, ya por el peligro que corran, ya por la ansiedad e incertidumbre en que se hallen, ya por el disgusto ó la sorpresa de alguna trama descubierta, ya por otros mil medios que se pueden inventar con el objeto de dar lugar á la agitación y al tumulto de las pasiones, que es lo que mas se presta y lo que mejor se aviene con los medios de expresion de que el compositor puede disponer.

Todo en una ópera ha de venir á converger en un punto dado; este punto puede decirse que es el desenlace final, y así como en toda composicion de música el final debe dejar al auditorio bajo una impresion fuerte y energía, del mismo modo en la ópera el final ha de ser siempre de un colorido vehemente y de un efecto poderoso y arrebatabor. Pero en la ópera hay varios finales, y la conclusión de cada acto dá lugar á un fin, en el que es necesario impresionar á los oyentes de tal modo, que los ánimos queden conmovidos y satisfechos, tanto por la fuerza e intensidad de los efectos musicales, cuanto por la pericia ó situación interesante del libreto, que será la que habrá dado lugar á los efectos de la música. Por esta razon, el poeta, además de procurar que cada escena encierre alguna situacion musical, ha de tratar también de que esta situacion no supere en interés á la del final del acto; y por otro lado, que esta última no sea tampoco superior á la del final de la ópera. Para todo esto es necesario graduar los accidentes del drama, someterlos á un cierto orden de ascenso, y dar lugar á que el cocadenamiento progresivo de las escenas y la buena marcha de la intriga hagan aparecer en determi-