Revista y gaceta musical (1867-03-03 00:00:00), página 2

positor, al ocurrirse la idea, ¿puede con la rapidez del poeta estamparla en el papel? De ningún modo, pues los medios para ejercer o practicar el arte de escribir música, son mucho más complicados y difíciles que los que se emplean para componer versos. Aunque el músico es verdad que puede en poco tiempo escribir una melodía, esta melodía, sin embargo, tiene que costarle mucho trabajo antes de disponerla del modo conveniente; porque aunque ella sea bella por sí, si la destina á orquesta, coros, etc., cuántos detalles, cuántas minuciosidades, cuántos asuntos diversos, cada parte, cada instrumento, cada nota exige una reflexión y un examen parcial, indispensable para que la idea que de tal cual como ha sido concebida. Y esto no lo necesita el poeta de ningún modo, porque desde luego que el pensamiento que cruza por su mente es bello y feliz, este mismo pensamiento se presta á un pulimento natural y sencillo, que dista mucho de ofrecer las dificultades y los inconvenientes con que tropieza á cada momento el compositor al arreglar ó pulimentar su idea. Tiene que luchar también este con un gran obstáculo, que nunca falta el poeta, y es el que, después de arreglada y dada la última mano á su obra, no puede oírla tal cual ella es, no puede saborear su trabajo, ni puede apreciar él mismo su creación, sino de un modo vago e incompleto, ejecutándola al piano.

En cuanto á los literatos ó escritores que hacen libros y comedias, mostrándose muy ufanos y satisfechos de lo difícil y escabroso de su profesión, ignoren, sin duda, una gran parte de ellos que el trabajo serio del músico es superior al del literato, por la fuerza creatriz y el vigor de inteligencia de que ha menester este mas que aquel para producir obras de un mérito real y verdadero. Se ha dado tal importancia, particularmente en España, á los que escriben libros, dramas, comedias, artículos ó cualquier papelucito, que no parece sino que los literatos se han creído por esta razón poseedores de una gran cosa ó de una ciencia infusa, con solo tener alguna facilidad para expresar sus ideas por escrito; y nosotros creemos que la tal ciencia no existe, porque estamos convencidos de que sin saber lo que son tropos ni figuras de retórica, y sin haber saludado ni aun por el forro un libro de literatura, puede todo aquel que posea ciertas cualidades ó dotes naturales escribir cuanto se le antoje con pureza, elegancia, claridad y corrección. Y decimos esto, porque en la carrera de la música, aun poseyendo esas mismas cualidades ó dotes naturales en su mas alto grado, no es posible hacer ni escribir nada elegante, claro ni correcto, como no se haya estudiado, leído, meditado y aprendido mucho de antemano, lo cual prueba que la carrera de compositor es mucho más difícil que la de escritor, y que nunca este, por muy bellas que sean las formas del lenguaje que emplee en sus escritos, podrá tener el mérito de aquel, abstracción hecha, se entiende, de los conocimientos especiales que el escritor pueda demostrar en sus obras, pues de estos no hablamos, y si solo nos referimos á la forma del escrito, ó sea á la parte puramente literaria.

No viéndose, pues, la cuestión bajo este punto de vista, la supremacía ó superioridad del literato sobre el músico es del todo incontestable para aquellas personas que comprenden poco ó nada de la música; y habiendo siempre gozado la literatura en nuestro país de un favor y de una protección de que nunca gozaron los músicos, esta desventaja ha debido necesariamente reducirse en perjuicio del arte de la música.

José Parada y Barreto.

El lunes de esta semana se estrenó en el teatro de los Bufos madrileños el juicio verbal e instrumental, titulado Doña Cuarema y Don Carnaval, letra del Sr. Gutiérrez de Alba y música del Sr. Robles. El éxito fué bueno, y en verdad sentimos no haya quien escriba para el teatro de los Bufos alguna pieza con el título de Don Bufo y Doña Guasa, que sería, sin duda, un apropiado mucho mejor todavía que Doña Cuarema y Don Carnaval. Por el título se conoce lo que esto podrá ser, lo mismo que por la nuestra se conoce el paño...

Rossini ha escrito un himno para música militar en honor del gran acontecimiento de la Exposición universal. El jueves de la pasada semana se trató el ilustre maestro al cuartel des Celestins, en París, para asistir al ensayo de su obra, habiendo felicitado á Mr. Paulus y á la banda que dirige, por la precisión y la exactitud de la ejecución.

La primera tiple doña Matilde Esteban ha sido muy aplaudida en el teatro Principal de Barcelona, en la zarzuela titulada Las Mujeres del siglo, que se puso en escena para su beneficio, habiendo recibido del público ramos de flores, coronas y patotas.

Los ingresos de los teatros subvencionados de Paris se han elevado durante el mes de Enero á la suma de 2.019.379 francos 69 céntimos.

En el Gran teatro de Marsella se prepara una ópera inédita, en cinco actos, música de Mr. Rousselot, titulada La Captive.

Mr. Martinet, director del teatro Fantaisies-Parisiennes, se propone hacer ejecutar durante la Exposición un cierto número de óperas antiguas de las mas conocidas, con el objeto de hacer oír al público cosmopolita que invadirá á Paris en aquella época, las obras musicales cuyo mérito no ha podido aun borrar el tiempo. Estas obras, debidas á varias generaciones de músicos franceses y extranjeros, se pondrán en escena con todo esmero y propiedad.

La orquesta que bajo la dirección del Sr. Barbieri ha de dar conciertos en el circo del Príncipe Alfonso, está ensayando la Sinfonía Pastoral de Beethoven, una de las mejores inspiraciones de este genio alemán.

En el teatro de Gerona se han puesto en escena el Barbero y el Nabuco, habiendo sido muy aplaudidas la señorita Fontanelli y el barítono Giardini.

En el teatro de los Bufos se ensaya un cuento popular, que debe ser algo largo, puesto que consta de tres actos, titulado La suegra del diablo. También se prepara una zarzuela en un acto, titulada Liquidación de novias.

En un concierto dado últimamente por la sociedad Filarmónica de Tours, ha sido muy aplaudido un cuarteto compuesto de artistas del bello sexo, el cual ejecutó con gran maestría el Hymne autrichien, de Haydn. En un solo de violoncello, ejecutado por la señorita Jeanne Bonard, esta notable artista fue interrumpida á cada momento por entusiastas bravos.

El tenor Tamberlick es esperado en Madrid para fines del próximo mes, debiendo reemplazar al tenor Fraschini, que marcha al teatro italiano de Paris.

Los conciertos del Sr. Barbieri tendrán lugar en los días festivos, á las dos en punto de la tarde, ejecutándose en ellos obras de Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Mendelssohn, Cherubini, Handel, Rossini y otros grandes maestros. El personal para la ejecución de dichas obras, se comprenderá de un cuerpo de coros, compuesto de diez y seis típles, catorce contraltos, diez y seis primeros tenores, diez tenores segundos, nueve barítonos y diez y seis bajos; y de una orquesta, compuesta de diez y seis violines primeros, diez y seis segundos, diez violas, nueve violoncellos, diez contrabajos, dos arpas, tres flautas, tres obues, tres clarin.