Revista y gaceta musical (1867-09-22 00:00:00), página 5

Francisco Durante y otros, y de los que actualmente sirven; pero para que esas obras tengan la lucida y debida ejecución, que se merecen, se necesita completar el número de voces que prescribe la nueva planta de S. M.
- Por lo que mira á las obras de Faschíol, que son misas con Asperges y Vidáguam (que es lo que únicamente sirve días festivales), se encuentran en las catedrales de España muy excelentes y útiles, y también se pueden hallar en la Real Capilla de S. M. el Rey de Portugal, en donde abundan, de diversos compositores, á 4 y á 6 voces.

M. Soriano Fuertes.
(Se continuará.)

CONCIERTOS BARBIERI.

Habiendo ya terminado los conciertos del Sr. Barbieri en los Campos Elíseos, debe nuestro es decir algo acerca de los múltiples que nos han impuesto á no ocuparnos detalladamente de cada una de estas solemnidades musicales, en las que la sociedad de profesores que dirige el Sr. Barbieri ha puesto de manifiesto los grandes adelantos y trasformaciones que se han operado en nuestro país en la especialidad de interpretar debidamente y con conciencia tanto la música clásica ó severa, como la de gran conjunto y delicados detalles. Estos adelantos se deben principalmente al Conservatorio, y después al buen gusto, al talento, á la disposición y al continuo ejercicio de los instrumentistas, que con la perseverancia y el estudio, han llegado á alcanzar aquel grado de perfecta ejecución, de unión y de amalgamamiento instrumental, que no puede obtenerse sino bajo la influencia de un entendido y hábil director de orquesta. Esto constituye indudablemente un bien para el arte músico español, y por ello debemos todos congratularnos; pero el arte músico español no está solo reducido á la clase de instrumentistas, ni el progreso de estos por sí solos es suficiente á levantar el arte en una nación; otras clases hay que nos merecen, si se quiere, mayor interés, atendiendo el estado poco próspero en que se hallan y el porvenir dudoso que los aguarda. Hablemos de los compositores españoles, de los maestros de capilla, de los organistas de catedrales y de aquellos otros músicos, que sin desollar ni sobresalir en el manejo de algún instrumento de orquesta, no por eso dejan de ser altamente útiles al arte, y su influencia en el progreso de este aun mayor todavía que la de los instrumentistas, pues la obra de estos muere y desaparece con el artista, no quedando mas que el recuerdo de la destreza o habilidad del ejecutante, mientras la obra del compositor queda y sirve para formar la base y el fundamento del arte nacional.

Ya lo hemos dicho en otra ocasión, y no creemos de mas volver á repetir, que en el ramo de instrumentistas estamos hoy al nivel de las naciones más adelantadas, por mas que el reciente descalabro sufrido en el concurso europeo de músicas militares, pueda demostrarnos á hacer ver lo contrario; pero si este revés ha podido monoseñalar en algo nuestra importancia artística en el ramo que motiva estas líneas, la culpa estuvo en la ligereza y poca prevision con que se procedió en este asunto, que era de honor nacional, y no en la falta de instrumentistas bábiles que hubiesen podido competir, luchar y hasta superar á los franceses, prusianos y austriacos. Luego si contamos con tales elementos en este ramo importante del arte, ¿qué necesidad tenemos de estimular, alentar, ni prodigar elogios á esa distinguida falange de artistas que forman la orquesta del señor Barbieri? Ya los hemos juzgado antes de ahora, y no hay para qué volver á insistir sobre el mérito real de unos artistas cuya reputación se halla tan bien cimentada. Hé aquí la razón por qué no hemos creído necesario hacer á cada concierto la apología de una orquesta que tanto ha contribuido á formar en el público madrileño el gusto por la buena música, ejecutando en un modo magistral y grandioso las obras más sobresalientes del repertorio, tanto antiguo como moderno. Por ello ha merecido bien el arte y de los verdaderos amantes de la música; y tanto el Sr. Barbieri como los dignos profesores que se hallan bajo su dirección, son acreedores á los más sinceros elogios y parabienes, por la inteligencia y el acierto con que han llevado á cabo una serie de conciertos, que hará sin duda época en la historia del arte músico español. Pero como ya llevamos dicho, no se crea que con el buen éxito de estos conciertos hemos llegado ya al apogeo del arte en España; aun nos queda mucho que andar para llegar al total desenvolvimiento y desarrollo de la música en nuestro país, pues si bien el Sr. Barbieri, atendiendo á justas indicaciones, ha presentado al público algunas obras de compositores españoles, esto no pasa de ser una tentativa muy laudable, cuyo resultado no puede influir gran cosa por ahora en el estado actual de nuestros jóvenes compositores. Sin embargo, el Sr. Barbieri ha dado con esta una prueba de patriotismo, que le sabrán agradecer los que desean de buena fé ver prosperar la música española en todos sus diversos ramos ó especialidades.

DESTELLOS DE UNA BIBLIOTECA MUSICAL

en LA EXPOSICION RETROSPECTIVA DE BARCELONA.

Visitando los numerosos y ricos objetos de remota antigüedad que forman la exposición retrospectiva en los magníficos salones de la casa Lonja, nos ha complacido en extremo el ver lo mucho que llaman la atención y lo que son objeto de gran admiración por todos los Inteligentes y amantes de la música, los preciosísimos libros e instrumentos de música originales antiquísimos que el Sr. Juan Carreras, compositor y maestro director de la escuela de ciegos, ha expuesto, sacados de entre los muchos que forman su rica colección, y tal vez única en España Biblioteca Musical, que dicho señor posee en su casa habitación, calle de Condal, 40, 1.º, y cuya biblioteca ha llegado á organizar en pocos años, á fuerza de una incansable actividad y trabajo, de muchos viajes y de grandes dispensidos, en gloria suya y honra del arte músico español.

Los objetos, pues, que entre los muchos que posee, ha expuesto el Sr. Carreras en la exposición retrospectiva, son los siguientes:

Libros.

Uno de canto llano del siglo XIII en 8.*

Nueve misas 3, 4, 5 y 6 voces, originales del Palestrina español, Luis de Victoria. Impresión en Roma—Alejandro Gardamuc, año 1585.

Magnificat á 4 y á 8 voces original de Sebastián de Aguilara y Heredia, impreso en Zaragoza el año 1615

Alabanza de la música, obra didáctica en extremo rara, de Juan Bermudo, impresa en Osuna en 1549.

El Melopeo y maestro de música, obra didáctica de Pedro Cerone, impresa en Nápoles en 1615.

Antigua música, obra didáctica, por Marco Meibonios, impresión de Luis Elzevirio, 1652.

El por qué de la música, obra didáctica por Andrés Llorente, impresa en Alcalá en 1672.

Institución armónica por Zarlinio, obra rara, impresa en Venecia en 1572.

Instrumentos.

Un keren, instrumento hebreo, hallado en poder de los mahometanos en el siglo XII, en un pequeño pueblo de Aragón.

Un archilabú, instrumento de origen morisco.

Una guitarra-lira, instrumento de origen francés.

Un salterio persiano, modificado; se ignora la época de su construcción, pero parece ser anterior al siglo XVII.

Una citara española, de cinco órdenes de cuerdas.

Un laud hecho en Roma en 1603 y un piano del siglo XVIII.

Por las muestras de los objetos musicales en la exposición retrospectiva, que dejamos mencionados, se comprende el mérito y antigüedad de las múltiples obras que posee el Sr. Carreras en su preciosa biblioteca musical, digna de ser visitada, no sólo por los maestros compositores y profesores músicos, que muchos del país conocen ya, y han ido á consultar varias obras de texto y admirar las grandes creaciones líricas de los más antiguos y celebrados compositores que se conocen en el mundo musical, sino hasta de los meros aficionados y conocedores del arte músico, que, en sus diversos ramos encontrarán desde