Revista y gaceta musical (1867-06-16 00:00:00), página 3

nes de Paris, habiendo sido recibida del público con el entusiasmo que inspira la obra de un genio como Mozart. Se han suscitado dudas acerca de la autenticidad de dicha obra; pero parece cierto, según datos fidedignos, que la ópera fue escrita por el divino maestro en 1784, antes que las Noches de Figaro. Esta obra estaba destinada al teatro italiano de Viena, y constaba de tres actos; pero Mozart no escribió más que uno, por haberla suspendido para ocuparse exclusivamente de las Noches de Figaro.

Dícese que van á ser suprimidas las pensiones de alumnos de canto en el Real Conservatorio de Música y Declamación.—Esta será una de las muchas medidas que se tomarán en España con el objeto de proteger el arte musical.—Esta determinación, si se lleva á cabo, dará un resultado funesto para dicho establecimiento, que quedará desmembrado en uno de los ramos de enseñanza de mayor importancia y de más trascendencia para el arte.

En la representación extraordinaria dada en el teatro imperial de la Opera en honor del emperador de Rusia, S. M. el zar, acompañado del emperador y la emperatriz de los franceses, de muchos príncipes extranjeros y de los altos mandatarios de su imperio, fue recibido en la escalera de honor por M. Emile Perrin, director del teatro, el cual, teniendo en una mano el candelero tradicional, fue retrocediendo paso á paso, o marchando para atrás (á recalcón), hasta llegar á la puerta del palco imperial.—La ceremonia nos parece algo tanto espontánea para el director del teatro.—El aparato, el lujo y la ostentación de esta representación de gala, según dicen los periódicos franceses, no ha conocido límites y formará época en la historia del teatro de la Opera.

La cuestión del establecimiento de la Opera italiana en San Petersburgo, parece ya hallarse definitivamente resuelta, estando encargado M. Guedelonoff, director del museo del Ermitage, de hacer un viaje á Italia con el objeto de completar la compañía.

Los músicos de la capilla imperial de la corte de Viena fueron invitados á tomar parte en la ejecución de la misa de Liszt para el coronamiento del emperador de Austria como rey de Hungría, cuya ceremonia ha tenido lugar en Pesth. La orquesta del teatro nacional húngaro se unió á la capilla imperial para esta solemnidad, habiéndose ejecutado la misa dos veces mas después del día de la coronación.

Las sociedades corales de Génova tomarán parte en el mes de Agosto en el concurso internacional de orfeones de la Exposición universal, debiendo ejecutar, entre varios trozos escogidos, el coro de Miguel Bergeon titulado Aux soldats blessés.

No hace mucho el compositor Offenbach era considerado en Francia como un compositor efímero y superficial, cuyas obras no merecían sino la crítica más desdicha y sarcástica. Hoy día las obras de este compositor comienzan á ser aplaudidas en los primeros teatros de Europa y la prensa musical de todos los países, incluso la francesa, prodiga elogios á la Grande Duchesse de Gerolstein, una de las mejores producciones de Offenbach, y obra que está alcanzando en todas partes tanto éxito, puede decirse, como la Africana de Meyerbeer.—Así cambia la suerte de los hombres y triunfa al fin y al cabo el genio y el talento, cuando le hay, por mas que la prevención ó la mala fé se nieguen en muchos casos á reconocer el mérito ó las buenas cualidades de un artista. Bien es verdad que ya murió el enemigo acérrimo de Offenbach, el eminente crítico M. Scudé, que nunca vio cosa buena en las obras de este maestro, el cual posee sin duda la facultad esencial del sentimiento melódico, que es el que hace que las obras de un compositor tarde ó temprano lleguen á alcanzar la sanción pública y el aplauso general.

El compositor español Sr. González ha terminado una gran misa, salve y motetes, que por encargo especial se le pidió de la isla de Cuba, donde deberá cantarse por primera vez.

En el derribo de un edificio en Zaragoza, se ha descubierto un sarcófago perteneciente á un músico español. Procuraremos adquirir datos sobre este asunto para ponerlos en conocimiento de nuestros lectores.

Rossini ha salido de Paris para instalarse en su magnífica posesión de Passy, en donde pasará el verano.

En Versailles ha tenido lugar últimamente la apertura del museo titulado María Antonieta. Entre otros objetos curiosos, se encuentra el arpa, la mandolina y el clave de esta reina, construido por Pascal Taskin en 1730.

El comité de composición musical de la Exposición de París, ha adjudicado el primer premio á la cantata presentada al certamen por el Sr. Camilo Saint-Saens, profesor organista de la iglesia de la Magdalena. El número de cantatas presentadas ha sido 102. España había absorbido en este jurado, que se compone de diez y seis individuos, la representación de Portugal, Grecia, la Puerta Otoniana y los Estados romanos, y como jurado por estos estados, había sido elegido nuestro amigo y compatriota el Sr. Soriano Fuertes. El jurado se ocupa ahora de examinar los 800 himnos á la paz que han sido presentados, y todos los días se ejecutan 60 ó 70 de estos.

El concurso de composiciones musicales anunciado por la casa editorial de nuestro querido amigo el Sr. D. Bonifacio Esteva, queda definitivamente aplazado para fines de Agosto, no habiendo aun tenido lugar el escritorio, á causa de la frecuencia con que llegan obras de diferentes puntos, y esperando se reúna un crecido número de ellas para mayor honor y satisfacción de los premiados. Los nombres de estos se publicarán inmediatamente en nuestro periódico y en el suplemento al gran catálogo general de la indicada casa.

DE LA IMITACION,
FUNDADA EN LA PRIMITIVA DISPOSICION DE LOS SONIDOS MUSICALES.

Si los que han dicho que la tonalidad está circunscribida á sólo siete sonidos, de los cuales dimanan los tres acordes característicos de ella, hubiesen apreciado los elementos constitutivos de estos mismos sonidos, ó bien hubiesen consultado más su inteligencia y su oído sobre cuál era la primera materia, di- gamos así, que sirve de base á la formación de la música, y cuáles los diversos modos de proceder de estos primeros elementos, hubieran conocido al punto que la tonalidad que ellos circunscribían á sólo siete sonidos, sería un caso análogo á la respuesta que daría un pintor, si teniendo la paleta en su mano guarnecida de doce colores diferentes, se le preguntase que con cuántos elementos contaba para pintar el cuadro, y que respondiese que con siete nada mas, porque los cinco restantes le iban á servir no mas que para unir y combinar unos colores con otros, y para formar las medias tintas; pero diríasele: y esas medias tintas que vais á introducir entre los colores principales, ¿son colores, ó qué son? Si son colores, ¿por qué dejar de contarlos entre los elementos primordiales del cuadro? ¿No contribuyen ó cooperan á la formación del efecto? ¿No tienen un destino marcado? ¡No hieren á la vista lo mismo que los otros? Pues si todos están destinados á un mismo fin, ¿por qué no contarlos entre los elementos primordiales? He aquí lo mismo que podría decirse respecto á los principios fundamentales de nuestra tonalidad. Si los sonidos que la misma naturaleza ha establecido por medio de la apreciación auditiva del órgano del oído, son real y verdaderamente doce, ¿por qué decir que son siete los sonidos fundamentales de la tonalidad? Digase en hora buena que esta se compone de siete sonidos; pero no que estos siete sonidos sean sus primeros elementos, pues sin los doce no podrían existir los siete, ó si existiesen, no habría entonces mas que una tonalidad, y ello es que aunque de las mismas proporciones, hay mas de una y mas de dos y mas de tres.

Si la producción de estos doce sonidos, en su orden natural,