Revista y gaceta musical (1867-11-24 00:00:00), página 3

manifeste no desdiga de lo elevado y sublime de este arte.—El salón en donde se dan ahora los conciertos en el Conservatorio, es, en realidad, por su tamaño y por su aspecto, poco digno de las solemnidades musicales que allí tienen lugar.—Además de que no debería llamarse tal salón, puesto que está formado de dos clases del Conservatorio, corridas por medio de una separación de lienzo, que se abre para hacer una de ambas piezas, no presenta tampoco otra particularidad, sino la de una baja, estrecha y prosaica puerta, colocada en uno de los costados laterales, y en el otro unas ventanas cuadradas, sin más adornos que un ribete de papel común, cual se puede ver en la más insignificante tienda de peluquería.—El alumbrado es escaso, y por demás sencillo y modesto los candelabros ó reverberos que lo producen, que de seguro en cualquier café de Madrid se ven mucho mejores. Bien conocemos que la penuria por que atraviesa el Conservatorio impide el que pueda atenderse por ahora á mejorar el mobiliario del establecimiento; pero si creemos que la dirección podrá gestionar algo para que los conciertos y solemnidades musicales tuviesen lugar en un local mas espacioso, más elegante y más bello que el indicado salón, y en el cual la escogida concurrencia que asiste ahora á éste, se mostraría mucho más satisfecha estando en consonancia la belleza de la música, lo sería del acto y la hermosura y atavío de las damas, con el brillo, el lujo y lo espléndido del local.
Creemos que en Madrid faltarán locales que reúnen estas circunstancias, siendo, á nuestro modo ver, el mejor de todos ellos el Paraninfo de la Universidad, cuyo aspecto y decorado se aísla perfectamente con las exigencias del arte, y está construido, aunque con un objeto distinto, á manera de los grandes salones de conciertos que se ven en el extranjero.
Grande fué la concurrencia que ha asistido á los dos conciertos dados esta semana en el modesto y reducido local de que acabamos de hablar.—El primero de estos conciertos fué debido á la Sociedad de Cuartetos, que inauguró sus tareas el domingo con la primera sesión de esta temporada, en la que se ejecutaron el cuarteto en sol (obra 76) de Haydn, la sonata en fa (obra 48) de Mozart, y el cuarteto en mi menor (obra 44) de Mendelssohn, obras que fueron interpretadas por los Sres. Monasterio, Pérez, Lestan Pló, Castellano y Guevenzuz, de la manera mas concienzuda y esmerada, y del modo magistral y grandioso que el público madrileño conoce ya en estos distinguidos artistas. El Sr. Monasterio se elevó, como siempre, á la región del artista extraordinario y maestro consumado en el manejo de su instrumento, cuyos infinitos recursos conocer y desarrolla esa violinista excepcional con el esquisito tacto y maestría que le distingue en el empleo del colorido de los matices y de la sonoridad pura y despejada que saca de su magico instrumento. El señor Guevenzuz, en la sonata que tocó con el Sr. Monasterio, se mostró también digno intérprete de esta joya del arte clásico-aleman, si bien notamos algún pequeño á insignificante descuido, cosa que aunque en nada desvirtúa el gran mérito de este artista, la hacemos notar, sin embargo, por cumplir con nuestro deber de críticos.—El cuarteto de Mendelssohn fué interpretado con suma corrección, y conducido con el aplomo y la seguridad propia de artistas de la talla de los que componen la Sociedad de Cuartetos, haciendo resaltar todos los detalles, y acentuando la música con la precisión y exactitud que requieren las obras de este género.—La sesión fue brillante, y el público salió complacido, como no podía por menos, después de haber oído música tan perfectamente ejecutada, y produjo nutridos aplausos y entusiastas bravos á todos los miembros de la sociedad.
El lunes por la noche se verificó en el mismo local otro concierto vocal é instrumental, que con un objeto ilustrativo habían organizado varios profesores del Conservatorio, y en el que tomaron parte los señores Monasterio, Romero, Zabalza, Compta, Ovejero y algunos discípulos del establecimiento, habiéndose ejecutado las siguientes piezas:
Duo de arpa y piano de Guillermo Tell, por la señorita Roaldés y el Sr. Zabalza (Rossini).
L'Immortalità, meditación poética, cantada por la señorita Araus con acompañamiento de arpa por la señorita Roaldés (Puig).
Tarantela para violín, por el Sr. Monasterio (Vieuxtemps).
Recitativo y romanza de Lucia Miller, por el Sr. Garraya (Verdi).
Gran fantasia de L'Africana, compuesta y ejecutada por el Sr. Zabalza.
Duo de la Favorita, por la señorita Araus y el Sr. Garraya (Donizetti).
Fantasia de clarinete sobre motivos de Beatrice di Tenda, por el Sr. Romero (Parra).
Cavatina de la Semiramide, por la señorita Esteban (Rossini).
Trío de la Serenata, para violín, armonium y piano, por los señores Monasterio, Ovejero y Compta (Gounod).
Todas estas piezas fueron muy aplaudidas, y el público admiró la gran maestría y exquisito gusto del eminente clarinetista Sr. Romero, que dijo de un modo admirable la fantasía sobre motivos de Beatrice di Tenda, expresando con toda pureza de estilo el carácter de esta música, y haciendo oír con su instrumento perfeccionado acordes ternarios patéticos, que impresionaron profundamente al auditorio.—El Sr. Monasterio, en la Tarantela para violín, de Vieuxtemps, pieza difícilísima, y de ejecución complicada y muy esquirla, por los pasajes rápidos de octavas que contiene, deslumbró al público con la agilidad y brillantez de su manera de ejecutar, y con la facilidad y desenvolvimiento con que subyuga y domina las mas árduas e intrincadas dificultades de su instrumento.—La gran Fantasia de la Africana, compuesta y ejecutada al piano por el Sr. Zabalza, arrancó también nutridos aplausos e impresionó al auditorio por la impecabilidad de los acordes y la fuerza y vehemencia de los giros de esta composición, que como todas las fantasias para piano, carece verdaderamente de fondo y de forma, no siendo otra cosa mas sino una serie de pasajes espríchosos y difíciles, á propósito, mas bien para hacer patente la gran ejecución y ligereza de dedos de un pianista, que no para cautivar y seducir al oído.
También la señorita Roaldés, en el duo de arpa y piano de Guillermo Tell, ejecutado en compañía del Sr. Zabalza, dio muestra de un talento y de una maestría esquirla, que es de agradecer y admirar en estos tiempos que corremos, en los que tan abandonado se ve el instrumento que con tanto éxito cultiva esta distinguida artista.—El trio de la Serenata para violín, armonium y piano, por los señores Monasterio, Ovejero y Compta, fue ejecutado con tal exactitud, naturalidad y verdad de expresión, que cautivó por completo toda la atención del público, arrancando nutridos y bien merecidos aplausos.—Por último, este concierto fué también brillante y animado, y la concurrencia salió en extremo complacida y satisfecha por el esmero y conciencia con que fueron ejecutadas todas las piezas.

J. V. R.

THOMAS BRITTON.
(EL MUSICO CARBONERO).

Bajo el reinado de Carlos II, y en la segunda mitad del siglo XVII, la música instrumental había tomado en Inglaterra cierto desarrollo, debido principalmente á la influencia de un hombre extraordinario, llamado Thomas Britton, conocido bajo el nombre del Músico Carbonero.—Este hombre singular nació el año 1654 en Higham, en el Northamptonshire. Su padre lo puso, en un principio, de mozo ó aprendiz en una carbonería de Londres.—Cuando Britton salió de su aprendizaje, se estableció por sí mismo en un reducido estable, en donde puso un puesto de carbon, y allí vivía en la lestrechez de un hombre de la mas baja y humilde condición. Por las mañanas se levantaba el rayar el dia y salía con un saco al hombro, preguntando por las calles de Londres su negra mercancía.—Se le veía de cuando en cuando detenerse en las librerías y en los puestos de libros viejos, mirar con atención, ojear algunos y comprar á veces obras antiguas de música, partituras y olvidadas y viejos manuscritos. Muchos años se pasaron de este modo, hasta que poco á poco se fue esparciendo el rumor por todo Londres de que Britton el carbonero era un excelente músico, que tocaba varios instrumentos en sus ratos de ocio, y que poseía la colección tal vez mas rica de música antigua conocida en Inglaterra. Handel, Pepusch y otros compositores y dilettanti notables de aquella época procuraron visitar su biblioteca, y quedaron en extremo admirados al notar la rareza de las obras, el discernimiento y buen gusto del carbonero al