La Propaganda musical (1872-03-15 00:00:00), página 1

ADVERTENCIA.
Una avería sufrida en la máquina al hacer la tirada de nuestro número nos ha impedido repartirlo con puntualidad. Rogamos á nuestros suscritores nos dispensen esta falta involuntaria, que nos ha ocasionado tantos perjuicios.

LA OPERA NACIONAL.
Artículo cuarto.
Para que la Opera Nacional llegue á ser un hecho no hay otro recurso, en nuestro concepto, que hermanarla con la ópera italiana y que nazca al lado de esta, puesto que hoy no tenemos un repertorio de obras escogidas ni un número tan respetable de cantantes españoles que nos permita echar de lleno en el planteamiento del proyecto que nos ocupa, como algunos pretenden.
Nosotros hemos opinado siempre que, por lo pronto, es muy bastante dar algunas representaciones de ópera española, cada temporada para hacer repertorio poco á poco y alejar á los compositores españoles, que entrarían en una vida más activa el día que tuvieran un medio de hacer conocer sus obras sacando, al propio tiempo, algún producto de su trabajo. El número de representaciones aumentaría á medida que fuera mayor el repertorio de obras sancionadas por un jurado competente, nombrado por los maestros compositores á fin de evitar, en lo posible, la intriga y el compradizo.
Es preciso también que estas representaciones se lleven á cabo en un teatro que lene todas las condiciones apetecidas, que en ellas tomen parte artistas de reconocido mérito, aceptados por el público, y que el aparato escénico esté perfectamente en relación con lo que exijan las obras.
Los enemigos encubiertos de la ópera española se oponen á que nazca al lado de la italiana porque, dicen, que desmerecerían las obras de nuestros maestros sobre la escena donde se ejecutan las obras maestras de los compositores extranjeros; pero si no tienen otros argumentos que oponer, esto no es admisible, porque la comparación no dejaría de existir, ya se haga en una misma escena ya asistiendo hoy á este teatro y mañana al otro.
Contra ese argumento está también la experiencia que nos da á conocer multitud de obras de gran mérito, tanto líricas como dramáticas, que han fracasado por no haber sido ejecutadas en las condiciones que exigían, y cuando han vuelto á ponerse en escena con todo el aparato necesario y su ejecución se ha encontrado á artistas que han sabido interpretarlas bien hecho furor y han recorrido todos los teatros del mundo inmortalizándose: La Fígia del Regimiento es una de esas obras.
Bellini, quejándose del éxito de la Norma, escribía á su amigo Felis: «y sin embargo creo que esta vez hecha una buena obra. ¿Quién puede negarlo hoy?»
Además, si las obras de nuestros compositores, siendo inferiores á las de los extranjeros, se ejecutan en un teatro mezquino con una pequeña orquesta y un insignificante cuerpo de coros, y se confían á la inexperiencia de artes novatos, aparecerán mucho menos importantes de lo que realmente sean, porque no resaltarán las bellas que encierran, ni producirán el efecto que puede sacarse de las grandes masas. Si, por el contrario, una obra de muy escaso mérito es interpretada por buenos artistas en la escena de un gran teatro, con el aparato de trages, decoraciones, comparsas en abundancia, gran orquesta y un buen cuerpo de coros, compuesto de veinticinco ó treinta voces por cada cuerda, ¿cómo no habrá de salvarse y aparecer doblemente grande?
Amigos y enemigos del proyecto están conformes en que por ahora, no puede hacerse más que una corta temporada de ópera española y precisamente en esta opinión nos fundamos para decir que debe nacer al lado de la ópera extranjera, porque creemos muy difícil reunir elementos para hacer otro ensayo en mejores condiciones que el que se hizo en el Teatro de la Alhambra, suponiendo que los autores se presten á confiar sus obras, otra vez, á aficionados ó á cantantes de zarzuela: más difícil aún es encontrar un capital que emplear en pagar artistas acreditados, mientras estudian las obras que se les dan para venir á cantarlas en tiempo oportuno, capital que corre un riesgo á que no le expondrá el más inexperto comerciante ni el más patriota de los españoles.
Esta dificultad, no pequeña á los ojos de los que no se hagan ilusiones ni vayan guiados de una idea de lucro contra los verdaderos intereses del arte, deja de ser para una empresa cuya base de especulaciones sea la ópera italiana, porque impondría á sus artistas la condición de cantar dos, tres ó más obras en español durante la temporada, condición que ninguno rechazaría ante un contrato á largo tiempo y mucho menos si, para obviar dificultades, se contaba con los cantantes españoles ventajosamente conocidos en el mundo musical.
Teniendo, pues, en cuenta estas y otras muchas razones indiscutibles que pudieran aducirse y considerando que ningún teatro más que el Teatro Nacional reúne los elementos necesarios para planear y desarrollar el patriótico proyecto de ópera española con condiciones de éxito, en él debe nacer bajo el amparo y protección del gobierno, porque al Teatro Nacional tiene derecho la Opera Nacional, y, navarrepetimos, obligándolo á la empresa que lo explote, sine qua non, á dar diez, veinte treinta representaciones, por ejemplo, el primer año y más cada uno de los siguientes hasta la terminación del contrato, con la precisa condición de que las obras de autor español han de ser cantadas por el cuarteto de primerísimo cartel acostumbrado al temano por el público, etc., etc., etc.
EMILIO YELA DE LA TORRE.

PROYECTOS ARTÍSTICOS.
Por apartados que nos hallemos hoy de las empresas teatrales militantes en la actualidad, conservando así la actitud que todo artista digno debe conservar, aún cuando injustamente se le censure de diversos modos, no deja de llegar á nuestros oídos el eco de ciertas conversaciones y el conocimiento de ciertos planes que se fraguan en bien del arte y provecho de los artistas españoles, cuyo presente es tan oscuro como riente aparece el porvenir.
Afortunadamente parece irso ensanchando la idea de que el arte lírico español está llamado á sufrir, muy pronto, una reacción que ha de producir gloria y dinero, y los espíritus emprendedores se aprestan á la lucha cada uno en su esfera.
Dícese que el Sr. Arderius, convencido de que el género gratesco no sienta bien á nuestro carácter, se propone explorar en el nuevo teatro de la calle de Alcalá la ópera cómica española, para lo cual no perdonará sacrificio alguno y tratará, de reunir, á lo menos, un cuarteto, cueste lo que cueste, procurando recaer, con el oro, la repugnancia que algunos artistas cantantes y compositores muestran hacia la zarzuela, siquiera sea esta elevada al rango de ópera cómica.
El proyecto es bueno, y ayudado con el aliciente de un teatro elegante, cómodo, grande y nuevo, producirá utilidades que recompensarán con creces los sacrificios de la empresa.
También parece ser que el Sr. Salas, temeroso de la competencia del Sr. Arderius, trata de reformar su compañía de zarzuela con objeto de poder cantar, durante la próxima temporada de invierno, algunas óperas españolas en uno y dos actos, alternando con la zarzuela.
Este pensamiento nos ha parecido siempre bueno y lucrativo, y la única dificultad que encontramos para realizar ambos dignamente es la falta de cantantes españoles á propósito para el género. Sin embargo, si cualquiera de estos dos empresarios rivales estuviera dispuesto á hacer un pequeño sacrificio, nosotros pudieramos indicar el medio de vencer muy pronto esa dificultad, no pequeña hoy, con grandes ventajas para el porvenir, pues ya hemos dicho y repetimos una vez más, que lo que sobra en España son buenas voces y lo que falta, en absoluto, son maestros que sepan educarlas prontamente y convenientemente. Esto lo saben los empresarios de teatros líricos y, sin embargo de las dificultades con que luchan para formar buenos cuadros de compañías que sirvan de garantía á sus intereses, no han pensado seriamente en remediar un mal que, continuando en aumento de día en día, hará imposible la representación de ciertas obras que, bien ejecutadas, producirían grandes rendimientos á las empresas y á