Revista y gaceta musical (1867-04-28 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRITICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFIA Y BIBLIOGRAFIA DE LA MUSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

DE LA DISPOSICION Y FORMA DEL ESPECTÁCULO DE LA ÓPERA. — CORRESPONDENCIA. — NOTICIAS DEL ESTRANERO. — DICTIONARIO TÉCNICO, HISTÓRICO Y BIOGRÁFICO DE LA MÚSICA. — GACETILLAS. — ANUNCIOS.

DE LA DISPOSICION Y FORMA DEL ESPECTÁCULO DE LA ÓPERA.

IV. (Conclusion.)

El músico, por su parte, no debe tampoco perder de vista, ni desatender nunca la buena disposición del libreto ó la excelencia de los versos, para fijarse únicamente, como hacen algunos, en las intrincadas combinaciones de su arte, pues estas combinaciones en la ópera deben desecharse siempre que se opongan á aquellos giros naturales y sencillos, por medio de los cuales se puede llegar en muchos casos con mas facilidad á la expresion de lo que la letra significa.

Lo muy trabajado y lo muy complicado en música, aunque de una belleza altamente real y filosófica, no puede, sin embargo, aplicarse sino con extremada sobriedad á aquellos géneros tales que el teatral, en los que el objeto principal es excitar fuertemente el ánimo, para que las sensaciones producidas vayan directamente al corazón y no á la cabeza; que es la que juega y contempla con sublime éxtasis y reconocimiento las profundas complicaciones, las sabias armonías y las intrincadas combinaciones de la música clásica ó muy rigurosa, impropias por todos conceptos del teatro, en el que la música no debe tener otro objeto sino herir fuertemente las fibras del corazón. Y esta es la causa por que lo sencillo, lo simple y todo aquello mas trivial y conocido, produce á veces mas efecto y es mejor recibido en el teatro que lo estranjo, lo nuevo y lo inusitado, que requiere verdaderamente, para ser justamente apreciado, unir la parte de sensacion material, digámoslo así, á la parte contemplativa de la inteligencia.

La vivacidad de los cortes en una pieza de ópera, los impetus de la orquesta, las suspensiones ó silencios repentinos de las voces, los unisonos cortos y energicos, los acordes aislados del cuarteto, y los rasgos de los instrumentos antes de dar comienzo á un canto, muestran mas y ponen mas de relieve el talento, la aptitud y la capacidad de un compositor, aunque dichos rasgos se produzcan por medio de armonias sencillísimas, que no las continuadas series de modulaciones ó la aglomeracion abrupta de contrapuntos y transiciones poco usadas. Los trémolos, las escalas veloces, que expresan la inquietud ó la resolucion estrema de algun personaje, los coros nutridos y cadenciosos, y otros efectos muy marcados y por demas significativos, no pueden producirse sino por medio de rasgos sencillísimos, ajenos á toda complicacion. Es, pues, hasta cierto punto indispensable que en la ópera las armonias empleadas sean sencillas y que no dominen de ningun modo la complicacion ó el buen trabajo, como llamaban los antiguos. Todo se reduce verdaderamente á saber sacar partido de lo sencillo y de lo facil, y en verdad que el arte de la música se presta extraordinariamente á esta manera de obtener la belleza valiéndose de los medios mas simples. Dese á un gran pintor solo tres colores, y os hará ver efectos grandiosos, del mismo modo que si dais á un gran compositor solo tres acordes, os los hará oír de mil modos diversos, á cual mas bellos todos, y hasta os hará que os parezcan otros; pero dad estos mismos acordes á una imaginacion pobre, y ni aun se le ocurrirá siquiera que de una cosa tan simple y sencilla pueda obtenerse tanta riqueza y variedad de efectos.

A mas de las muchas circunstancias que han de concurrir en el músico que se lance á escribir una ópera, y aparte de la circunstancia esencialísima del genio, que es, si se quiere, la mas importante, ha de reunir tambien la de poseer conocimientos esfericos de la escena y conocer bien á fondo la marcha, actitud y expresion de los personajes, según la clase, género ó carácter de la situacion que haya de poner en musica. Las entradas y salidas de estos en la escena, sus movimientos, sus ademanes, y hasta los pasos que dan en el escenario y el tiempo que puedan emplear en darlos, todo ha de calcularlo el compositor para no acelerar ó retardar la accion, colocando antes de tiempo el canto ó bien retardando este de-