Revista y gaceta musical (1867-10-13 00:00:00), página 2

bargo, se sabe que el arpa es originaria del Egipto, y que las diversas formas con que aparece este instrumento en los bajorelieves de los templos, en las pinturas y en algunos restos que han sido hallados, aún conservando algunas de sus cuerdas, todo induce á creer que estas diferencias de forma fueron tal vez debidas á modificaciones o cambios introducidos en el sistema musical de los egipcios. El arpa se encuentra representada en los monumentos antiguos de este pueblo, unas veces con una forma triangular y cuerdas oblicuas, otras en forma de semicírculo y con cuerdas en dirección vertical, y otras, en fin, con una forma parecida á la de nuestra arpa, y tocada por el ejecutante casi del mismo modo.

El nombre genérico del arpa en la lengua egipcia era temet-ni, de cuyo nombre se derivaban otros que se aplicaban á distintas especies de arpa, del mismo modo que entre los griegos la palabra lyra se aplicó también á la cítara, al chelo, al sam- buco y á otras variedades de aquel instrumento. Los demás nombres del arpa de los egipcios se ignoran completamente, sabién- dose únicamente por una antigüísima arpa que existió en un museo de París, y que conservaba aun algunas de sus cuerdas, que estas estaban hechas de intestinos de camello, de cuya sustancia parece se sirven todavía hoy para fabricarlas.

La lyra de cuerdas rectas se encuentra también representada en algunos restos de monumentos egipcios, notándose que los instrumentos de esta especie contienen no más que tres ó cuatro cuerdas. Otro instrumento, que fue también muy conocido de la antigüedad, y que figura en las versiones griegas y latinas de la Biblia, es el psalterium, cuya forma, de un arpa triangular co- locada sobre una caja sonora y montada de cuerdas de metal ó de tripa, se ve también representada en los más antiguos monu- mentos del Egipto, Ptolomeos, matemático célebre y autor griego que escribió sobre la música, ha dado en sus Elementos aritméti- cos la figura de este instrumento, del cual se sirvió para la de- mostración de las relaciones aritméticas de los sonidos. Ptolomeo dio á este instrumento el nombre de canon, y los árabes aun conservan algunas variedades del primitivo psalterium con el nombre genérico de qanon. Parece que este mismo instrumen- to, trasportado á Europa por las cruzadas en la época de la Edad media, dio lugar ó formó el tipo del clave y de otros varios ins- trumentos de cuerda ó teclado. No creemos, sin embargo, que así fuese, ó á lo menos que el psalterium diese lugar al clave, pues este instrumento, como haremos ver á su debido tiempo, es mas lógico y natural traiga su origen del órgano y de otros instrumentos diferentes del psalterium.

Otro instrumento de alguna importancia en la historia, pues- to que es el primero que aparece con un mango añadido á la caja sonora, y cuyo instrumento perteneció también á los egip- cios, á los árabes y á otros pueblos de Asia, es el oud, que aun- que montado de un pequeño número de cuerdas, indica ya la existencia de una escala musical de alguna extensión, toda v. z que por medio de las diversas entonaciones que se pueden ob- tener de la cuerda, apoyando sobre ella el dedo, este instrumen- to puede producir un gran número de sonidos, que de ningún modo podrían obtenerse de las antiguas lyras y arpas, con sus cuerdas montadas al aire.

José Parada y Barreto.

(Se continuará.)

El célebre tenor Wachtel ha recibido del rey de Prusia un magnífico presente, en recompensa de haber tomado parte en los conciertos de la corte durante el último invierno.—El rega- lo consiste en una preciosa mesa de un trabajo muy delicado toda incrustada de plata y de un gran valor artístico.

Parece que la nueva ópera cómica que estaba escribiendo Ri- cardo Wagner para solemnizar el fausto acontecimiento del ca- samiento del rey de Baviera, no podrá ya ejecutarse en dicha solemnidad, á causa de que la dichosa obra dura nada menos que seis horas largas. Dudamos verdaderamente haya oídos ca- paces de poder soportar tal exceso de Wagnerismo.

El maestro Campana, compositor de talento, cuyas melodías gozan de cierta popularidad en Inglaterra e Italia, acaba de ter- minar una ópera, cuyo título es Nostira Donna di Parigi. El poe- ma está sacado de la célebre novela de Victor Hugo, titulada Nuestra Señora de Paris.

El nuevo director designado para el Conservatorio de música de San Petersburgo, es M. Zarenba.

El buque que conducía á América á la Ristori y á Lagrange sufrió en la travesía una gran borrache, en la cual per- reció arrebataido por las olas uno de los individuos de la tripu- lación.—Seriéndose el Sènigo, las dos grandes artistas organiza- ron á bordo un concierto á beneficio de la viuda á hijas del des- graciado marino, en el que la Lagrange cantó en arte de Ro- bertó y la cavatina de Rosina del Barbero, y la Ristori recitó una escena de María Stuarda y La despedida de Juana d'Arc. El producto se elevó á la suma de 1.500 francos.—Esto demuestra la generosidad y los sentimientos humanitarios que distinguen á estas dos eminentes artistas.

Una compañía de ópera italiana, que había sido contratada para México por el empresario Roncari, se ha visto defraudada en sus propósitos y roto sus compromisos, á causa de la desa- parición repentina del empresario. Todo lo de México marcha bien.

Ha muerto en París el doctor Veron, director que fué por muchos años del teatro de la Grande Ópera, y persona muy re- comendable por los grandes servicios que ha prestado en Fran- cia al arte lírico-dramático.—El doctor Veron, que comenzó su carrera como médico distinguido, llegó á ser director de la Aca- demia real de música y de la primera escuela lírica del vecino imperio, habiéndose ganado el cariño y las simpatías de to- dos sus subordinados por las estimables dotes que adornaban su carácter. Su muerte ha sido muy sentida, y han formado parte del cortejo fúnebre gran número de notabilidades científicas, artísticas y literarias, y el personal completo del teatro de la Ópera, inclusa la orquesta con su director George Hainl á la cabeza.—En la iglesia los principales miembros de la Academia imperial de música cantaron varios trozos religiosos. Séale la tierra ligera.

El célebre innovador Wagner, conociendo sin duda que su música del porvenir no puede adquirir progresos si no es espli- cada y comentada de cierto modo, ha recurrido á su misma de crítica para explicar y describir las bellezas de su nuevo siste- ma, mal comprendido e interpretado.—Ricardo Wagner toma- rá, pues, en Munich la dirección del nuevo periódico titulado Die Suddeutsche Presse, en el cual se propondrá sin duda de- mostrarnos que la verdadera música es el tonal...

Verdi ha salido de París con dirección á su propiedad de San- ta Agnès, situada en las inmediaciones de Busseto.

En Francia se trata de reorganizar las bandas de músicas militares bajo el modelo de las bandas austriacas.

Un periódico extranjero dice que está llamando la atención en el teatro de Burdeos un cantante que interpreta con gran perfección grandes trozos y piezas de ópera, valiéndose de un instrumento sumamente simple y sencillo. Consiste en un pe- ne cubierto con un papel de fumar. ¡No será mal peine el tal cantante!...

El Charivari, al dar cuenta de la última representación de Il Trovatore en el teatro italiano de París, dice que la cantante Cruss tuvo momentos buenos y cuartos de hora desagradables.—Del Barítono Cressi, que ha debido tener talento, pero que ya no le queda mas que el recuerdo, y del tenor Mongini, que en su juventud debió haberse tragado una trompeta, pero que hoy esa trompeta se halla ensordecedora ó averiada... ¡Bueno está tam- bién el Charivari!...