Revista y gaceta musical (1868-01-06 00:00:00), página 3

neral, distrayéndola, apartándela de otros objetos nocivos para el país, y haciéndola oír en arpas de oro y mágicos acentos el canto inefable emanado de los hijos de una nación próspera y tranquila.

José Parada y Barreto.

TEATRO REAL.

La actual temporada de nuestra primera escena lírica, puede decirse que es de las más brillantes y animadas que se han visto desde hace algunos años en el Régio Coliseo.

La empresa pone todos los medios y hace todo género de esfuerzos por complacer al público, y este se apresura á asistir á las representaciones, que cada día son más espléndidas y suavíssimas.

Desde la inauguración de la temporada con l'Ebrea, que deslumbró al público por su gran lujo de decoraciones y vestuario, se han puesto en escena la Favorita, Hugonotti, Guglielmo Tell, Lucia, Saffo, Sonambula, Fausto, y últimamente la Lazaresca, en cuya ópera la señora Penco ha agregado un laurel más á los muchos que ya adornan su diadema de artista y de cantante de primísimo cartelito.

La señora Penco raya á gran altura en esta ópera, y en su ejecución pone de manifiesto las dotes de gran actriz y de cantante de superior talento, que conoce á fondo la escena, que se impregna y se penetra del carácter del personaje que pinta, y que trasmite al auditorio en acentos melódicos, llenos de sentimiento y expresión, la verdad de lo que significa el papel ó la parte que representa ó desempeña.—Esta distinguida prima donna, estuvo admirable en la ejecución de dicha ópera, particularmente en el dueto del primer acto, cantado con el Sr. Tambril, y que produjo una gran sensación en el auditorio.

Nuestra compatriota la señora Llanes se mostró digna del buen concepto que de ella habíamos formado, y desempeñó muy bien la parte de Orsino.—Su voz de contralto es adecuada á todo género de ejecución, por la igualdad de los sonidos de ambos registros y por la facilidad con que da las notas, lo que no pue de provenir sino de buenos y serios estudios hechos en el ramo de la emisión de la voz.

La ejecución de la Lazaresca fue una de las mejores, ó tal vez la mejor de todas las que han tenido lugar en la temporada, y tanto los coros como la orquesta, como los demás artistas que en ella tomaron parte, coadyuvaron todos al buen éxito de la representación, habiendo sido llamados los artistas repudiados veces á la escena en medio de los más entusiastas y prolongados aplausos.—SS. MM. y la infanta Isabel asistieron á esta función, que fue brillantísima, y sin duda una de las mejores que hasta ahora se han dado en el Régio Coliseo.—Prosigá, pues, la empresa por ese camino, que el público no se mostrará indiferente al mérito ni al esmero que pone en presentar espectáculos dignos de la ilustración del público madrileño.

J. V. R.

OPERA NACIONAL.

En vista de varias consultas recibidas y de algunos escritos que han aparecido en varios periódicos, los firmantes de la convocatoria para el certámen de óperas españolas hacen las siguientes aclaraciones y modificaciones, ratificando algunas de las que ha hecho la Revista y Gaceta Musical en su núm. 52.

Respecto á la base 9.ª del certámen, queda subsistente la aclaración hecha por dicho periódico.

La base 41.ª deberá entenderse en el sentido de que cada compositor ó concorrente podrá presentar el número de obras que guste, sean del género bufo ó serio.

Todas las obras que se presenten, sean ó no premiadas, serán de la exclusiva propiedad de sus autores.

Al recibir cada obra, se dará el correspondiente recibo con el lema y número de orden de su presentación, con el cual se pasará á recogerla terminado que sea el concurso.

Las obras ya representadas en todo ó en parte en teatros públicos, no pueden optar al premio.

El pensamiento y su realización pertenecen esclusivamente á varios artistas, que, deseosos de ver instalado en España el espectáculo de la ópera nacional, han reunido fondos para ofrecerlos á los compositores de música que nos se distingan, sin que en ello haya otra mira ni interés que el progreso del arte.—Emilio Arrieta.—Antonio Romero.—Bonifacio Eslava.

Nota de los maestros de capilla que hubo en la Santa Metropolitana Iglesia Catedral de Santiago.

(Continuación.)

En 1680 obtuvo el magisterio D. Martín Serrano, el cual permaneció en dicho puesto hasta el año 1685.

En 1686 lo obtuvo el licenciado D. Diego Verdugo, que fué uno de los fundadores de la Cofradía de Animas de la capilla de música de esta santa iglesia, y murió en 1690.

En 1690 fué nombrado el R. P. fray José de Yaqueudano, triunfador calzado. Fue jubilado, y vivía todavía cuando la admisión del siguiente maestro.

En 1710 entró á desempeñar el magisterio D. Antonio Yanguas. En 1718 marchó á Salamanca, en donde murió el año 1754.

En 1719 entró á desempeñarlo D. Diego de Muelas. Había sido maestro de capilla en Astorga, y en 5 de Abril de 1725 se despidió de este linco. Cabildo, y marchó á la Encarnación, de Madrid, donde murió en 1748.

En 1723 fué nombrado D. Pedro Rodrigo. Había sido maestro de capilla en Oviedo, y en 19 de Junio de 1744 se despidió de este linco. Cabildo, y marchó á la Encarnación, de Madrid, donde murió en 1750.

En 1745 lo obtuvo D. Pedro Cifuentes, vecino de Madrid, que murió en 1768.

En 1765 fué nombrado D. Busno Chiodi, italiano, que murió en 1768.

En 1784 entró á desempeñar el magisterio D. Melchor López, que había sido colegial del rey en Madrid. Murió el 49 de Agosto de 1822.

En 1826 entró D. Ramón Palacio, que había sido maestro de capilla en las iglesias siguientes: Insigne colegial de Antequera, en la metropolitana de la Seo de Zaragoza y en la catedral de Zamora.

Los maestros N. Duran y Alonso Ordoñez no tuvieron capa de coro, porque aun no se había adjudicado canóniga al magisterio de capilla; Francisco Velasco, A. X. Villar de Heceos y Martín Serrano, no tuvieron tampoco, por ser legos ó seglares, así como D. Busno Chiodi, por ser extranjero.

Nota de las obras de músicos españoles que se citan en la Bibliografía de Nicolás Antonio, desde 1500 á 1688.

Alphonsus de Castilla, Arte de canto llano. Salamanca, 1504.
Alphonsus Mudarra, De música para vihuela. Sevilla, 1548.
Antonus Cabezon, De música para lute, harpa y vihuela. Madrid, 1578.
Arias Barbosa, Epometria, sine Relectio de re musica.
Bartholomaeus de Molina, 1508, Arte de canto llano.
Bernardus García, De música.
Christopherus de Morales, Lamentaciones, Magnificat, Missa, año 1564.
Damianus de Artufel, Canto llano, 1579.
Didacus Ortiz, Hymni, Magnificat, Salve, etc. 1565.
Didacus Pisador, De música de vihuela. 1558.
Didacus del Puerto, Arte de canto llano. Salamanca, 1504.
Dominicus Marcus Duran, Canto llano. Toledo, 1590.
Emmanuel de Goes, Be re musica. Portugal, 1556.
Emmanuel Mendoza, De musica.
Emmanuel Rodríguez, De musica et instrumentis musicis. Helva.
Eduardus Lopez, Sen Lobo Yaria. Portugal, 1805.
Eduardus Caradoso, Misae, et alia.
Ferdinandus de las Infantas, Contrapuntos canciones á cinco voces. 1570.
Franciscus Corbera, guitarra española.
Franciscus Correa de Alaujo, Facultad orgánica. Alcalá, 1626