Revista y gaceta musical (1867-04-28 00:00:00), página 2

una manera excesiva. Rara vez se peca por esto último, pues por lo regular sucede que el canto acelera la acción y obliga á veces al cantante á colocarse prematuramente en el lugar que le corresponde para comenzar á cantar. A nuestro modo de ver, siempre se peca por corto en esta materia, y los ritornelos, los preludios y las introducciones ó preparaciones de las piezas nunca son demasiado largas cuando sale á la escena un cantante de talento, que sabe medir con la vista los lugares donde ha de situarse, y dar lugar á que los primeros de la orquesta mantengan la ilusión hasta colocarse en el lugar conveniente. Lo mismo decimos de las detenciones de la voz en el canto: las comas, los punto y comas y los puntos finales de la versificación deberían marcarse distintamente bien, ya por una pequeña detención ó aspiración cuando sea una coma ó punto y coma, ó ya por una pausa de cierta duración, según el número de personajes que canten, cuando fuese punto final. Estos silencios ó pausas de la voz han de llenarse con rasgos de la orquesta bien caracterizados y de una belleza peculiar y genuina de la ópera. Cuando cantan cuatro personajes, por ejemplo, estos silencios deberán ser de mayor duración que cuando canten tres, y cuando tres mayores que cuando dos, y cuando dos mayores que cuando uno; pero cuando canten los coros solos, dichas pausas ó silencios han de ser mucho mayores, pues siendo tan intensa la fuerza sonora de estos, nada sería mas abrumador que hacerlos cantar constantemente y sin interrupción alguna.

Estas detenciones, ya repentinas, ya después de la cadencia, ya preparadas de un modo ingenioso, son de una gran importancia en la ópera y precisas hasta cierto punto, porque ellas son las que dan lugar al diálogo de la orquesta con las voces, y las que dan lugar también á las diversas actitudes, movimientos y ademanes de los personajes. Sin ellas los cantantes, á mas de la fatiga consiguiente, no tendrían tiempo ni para gesticulárs, ni para accionar, ni para hacer aquellos movimientos propios y naturales de la escena, pues aun cuando el cantante puede muy bien gesticular, accionar y hasta marcar cantando, hay momentos en que es necesario e indispensable la suspension del canto, tanto para introducir con ella mas variedad, cuanto para dar lugar á la accion del drama, hacer oír la orquesta y dar al canto mas propiedad, carácter y naturalidad. Así como el lenguaje hablado tiene sus pausas ó detenciones, marcadas con los puntos, comas, etc., del mismo modo el canto, que es una cierta imitación de aquel lenguaje, ha de tenerlas también, aunque de mayores proporciones y de mayor duración, por ser un lenguaje de mas energía, de mayor intensidad y de mayor volumen de sonoridad. Luego si las pausas ó silencios de las voces tienen una tan gran importancia en la ópera, podremos deducir de esto, que la belleza intrínseca de este género de espectáculo estriba ó radica principalmente en tres bases esenciales, que son el silencio, el recitado y el canto, de cuya mezcla y feliz disposición dependerá, á no dudarlo, el éxito de esta clase de obras.

José Parada y Barreto.

Nuestros lectores tendrán sin duda ya conocimiento, por los periódicos diarios, del siniestro ocurrido en el Real Conservatorio de música y declamación el dia 21 del corriente. El incendio comenzó por el teatro del gran salón, propagándose con extraordinaria rapidez á otras dependencias, y viéndose en muy poco tiempo el edificio amenazado de ser consumido por las llamas. El pronto auxilio prestado por las autoridades, y los esfuerzos de los operarios y demás personas que tomaron parte en la extinción del incendio, contribuyeron á que el fuego no se propagase al Teatro Real, habiéndose podido por fin dominar el elemento destructor, aunque con graves daños para el edificio y no pequeñas pérdidas para el establecimiento.

En el momento de declararse el incendio, hallábase ensayando en el gran salón los individuos de la sociedad de conciertos del Sr. Barbieri, los cuales corrieron grave riesgo, por no tener otra salida que un pequeño pasillo, por el cual pudieron salvar sus personas, no sin recibir algunos contusiones ó quemaduras mas ó menos leves. Todos los atriles fueron presa de las llamas, así como algunos instrumentos y papeles de música, calculándose la pérdida de la sociedad de conciertos en unos ocho ó diez mil reales. El daño causado en todo el edificio es de mucha consideración, pues vinieron abajo las techumbres ó pisos, perdiéndose, por lo tanto, el decorado, estátulas y toda la parte de adorno, así como las banquetas, sillas y demás utensilios del uso particular del Conservatorio. El órgano quemado, y cuyo valor han hecho ascender algunos periódicos hasta diez mil reales, no había costado mas que tres mil y quinientos; pero ha sido una sensible pérdida para el establecimiento, así como la de otros muchos objetos de valor, entre ellos un magnifico piano de Erard, que fué igualmente consumido por el voraz incendio.

Este ha sido un golpe mortal para el primero y único Conservatorio de música que tenemos en España, pues después de las muchas vejaciones que desde hace tiempo viene sufriendo esta escuela, que tan útil y necesaria es á la nación, un percance de esta naturaleza puede contribuir á hacer mas precario y menesteroso su estado, mucho mas cuando de real orden se han mandado suspender las clases. Abrigamos la esperanza de que esta suspension no dure mucho tiempo, y que ahora que el gobierno tendrá por necesidad que fijar su atencion en este establecimiento, tomará las medidas oportunas para introducir aquellas mejoras radicales que tanto reclama el Conservatorio, y que puedan resarcir de algun modo los daños y perjuicios ocasionados por el incendio.

El domingo último se estrenaron en el teatro de los Bufos dos nuevas piecetas, tituladas El ajuste de una tiple y Un muerto de buen humor. El público aplaudió ambas producciones y llamó á la escena á sus autores, los Sres. Llanos y Roigal, que no se presentaron por hallarse ausentes del teatro.

La zarzuela estrenada en el Circo con el título de ¡Gran dos! pues ya son tres, ha sido bien acogida del público, habiéndose distinguido la noche de la primera representación el barítono Sr. Fernández, que arrancó unánimes y merecidos aplausos. La música es del maestro Ricci, y el arreglo del libreto está hecho por el Sr. Frontaura.

Por un decreto imperial han sido suprimidas en Francia las músicas militares de los cuerpos de caballería y artillería del ejército. La prensa musical francesa se lamenta de esta determinación, por creerla contraria á los intereses del arte musical.

En la compañía de zarzuela que ha de actuar próximamente en el teatro de Tarragona, figuran la tiple Sra. Locatelli, la contralto Rossi-Lana, el tenor Sr. Coy, el barítono Sr. Giordani y el bajo Sr. Nicolai.

En la inauguracion de los Campos de recreo de la villa de Sabadell, ha comenzado á actuar una compañía de zarzuela, compuesta de artistas conocidos, unida á una seccion de baile, dirigida por D. Eduardo Torres, y con una numerosa orquesta, en la que figuran acreditados profesores.

Las tres primeras obras que deben ponerse en escena en el teatro Principal de Barcelona, serán la Norma, Cenerentola y Otello.

El teatro de la Fenice en Venecia ha sido cedido por dos años á M. Luciano Marzi, con una subvención de 200.000 francos.