Revista y gaceta musical (1867-07-14 00:00:00), página 2

tar de aquellos tiempos, dura y antítonal en estremo, puesto que se componía de quintas y de octavas seguidas, se usó antes de la referida época y con anterioridad á la introducción del órgano en la Iglesia, la cual tuvo lugar, según convienen todos los historiadores, en el siglo VIII; y habiéndose llamado antes á aquella manera de cantar organum, no sería extraño que una vez hecho uso del órgano para el culto divino, y haciendo este instrumento entonces lo mismo que hacían las voces, dijesen que hacia el organum, y de aquí el que le diesen este mismo nombre. Pero en una época remota, época en la cual suponen existió el órgano hidráulico, época en la que no es posible existiesen aquellos cantos, porque no se conocía la armonía, no es tampoco lógico ni verosímil suponer que este instrumento se llamase órgano, ni mucho menos que fuese un instrumento de esta clase, tal cual como nosotros lo comprendemos.

Lo mismo decimos de aquel otro construido de dos pieles de elefante, y que dicen existió en Jerusalén, oyéndose á una inmensa distancia su sonido, el cual no sería tal vez otra cosa sino una gran museta ó gaita, con varias flautas ó bordones adaptados á la piel, y que producirían el sonido por medio de la presión de esta.

Sería curioso descubrir é investigar el origen de los nombres que llevan los instrumentos, y por ellos tal vez se podría llegar á dar con su origen primitivo, mas bien que ateniéndose únicamente ó hiriéndose sólo en su estructura ó en sus condiciones. Bien es verdad que esto sería difícil; mas no cabe duda de que fijándose á veces en el nombre, se podría en algunos casos dar con la verdad, así como en otros no dudamos que se estaría muy expuesto á incurrir en error, pues basta figurarse únicamente que en la época presente un escritor de música, por ejemplo, hablando de un artista excelente, dijese que era un primer cirio tocando un Stradivarius, y que elecrizaba á cuantos le escuchaban cuando ejecutaba en un instrumento de esta clase. Dos siglos después otro escritor leía esto mismo, y aseguraría sin duda, con la mejor buena fé, que en la época presente se usó un instrumento llamado Stradivarius, siendo así que no hubo tales carneros, porque este instrumento no sería otra cosa sino el violin tan conocido de nuestros días, pues sabido es que al decir un Amati ó un Stradivarius, entendemos claramente que hablamos de un violin bajo el nombre de aquellos famosos constructores. Y esta anotomasia, el estilo ó fantasía de un autor, una coincidencia casual ó cualquiera otra circunstancia análoga, puede inducir á error en materia de averiguaciones históricas sobre el nombre y origen de las cosas. Por esta razón es preciso para esto mucho tacto y discernimiento, y vale más quedarse á veces en la duda, ó decir, fundado en alguna razón: ¡sería tal vez esto á lo otro? que no decir rotundamente esto fué así, aquello otro fué de esta manera, porque lo dijo tal autor, sobre todo cuando se tengan pruebas ó razones de que pudo muy bien haber sido de otro modo.

Pero volviendo al piano, diremos que todo el mal que haya causado este instrumento, si es que ha causado alguno, sería nada en comparación de un solo inconveniente grande que le notamos, y es que contribuye á hacer músicos que no lo son, ó que hace compositores que no saben dónde tienen su mano derecha; porque á la verdad, ¿quién no es compositor sabiendo tocar el piano! ¿Quién está tan mal organizado que no sea capaz, teclando aquí y allá, de encontrar un acompañamiento cualquiera, ya sea para un canto, para una melodía ó para una cancioncilla? Todo el mundo, y hasta los menos diestros é instruidos encuentran medios y recursos para hacer algo mediano ó pasable. Pero ¡qué hubiera sido de aquellos compositores superficiales y efímeros que han logrado medrar grandemente, si el piano no hubiese existido! Mucho trabajo les hubiera costado, sin duda, llegar adonde han llegado, ó tal vez no hubiesen llegado nunca, pues el oído y una organización propia, pero no educada, es lo único que les ha hecho adquirir el renombre de que han gozado y aun gozan; pero no el verdadero saber, la instrucción, la ciencia ni el conocimiento profundo de la materia que han manejado.

José Parada y Barreto.

El rey de Baviera ha regalado un afilier de brillante al tenor Vogl y un magnífico brazalete á Mlle. Thoma, por el esmero con que estos artistas han interpretado la ópera de Wagner titulada Lohengrin.—Por lo visto, el régio protector del Ante-cristo musical ó del Pontificile de la música del porvenir, como algunos han dado en llamar á Wagner, se muestra cada día mas acérrimo partidario del sistema de este maestro, que dicho sea de paso, podrá conducir el arte á todo menos á la verdadera belleza, que consiste en no molestar el oído con complicaciones y contrasentidos armónicos, opuestos enteramente á la sencillez y á la pureza de la ciencia armónica.

El periódico musical fundado en Colonia desde hace mucho tiempo, por el profesor Bisschoff, y cuyo título era Niederrheinische-Musikzeitung, ha dejado de aparecer desde 1.º de Julio. Esta era una de las publicaciones especiales del arte que mas crédito había llegado á gozar en toda Europa.

En un pueblecito de Holanda parece se ha ejecutado una sinfonía, cuyo allegro fué interpretado de tal modo, que los instrumentos de viento marcharon un compás delante de los de cuerda durante toda la extensión de la pieza, sin que nadie se apercibiera de ello. El efecto que produciría este allegro no podría por menos que ser: en extremo Wagnerista.

La célebre cantante Mlle. Luca ha sido contratada para el teatro de la Ópera de San Petersburgo, debiendo recibir la suma de 50,000 francos por 16 representaciones, además de un beneficio de 40,000 francos garantido por la empresa.

Parece han surgido dificultades entre los miembros de la comisión de conciertos históricos, que hablan de efectuarse dentro de poco en la capital del vecino imperio, no habiendo conseguido ponerse de acuerdo dicha comisión con la superior de la Exposición universal acerca de ciertas cuestiones financieras, por lo que los miembros todos han presentado su dimisión, habiendo salido inmediatamente para Bruselas el presidente de la misma M. Fatis.

El premio de 20,000 francos ofrecido por la Academia de Bellas Artes de Paris, ha sido definitivamente adjudicado al compositor francés Felicien David por sus obras el Destierro, Hercolanum y Lalla Rouk. Nos alegramos de esta elección, por recoger en un compositor de gran talento, cuyas obras no han gozado hasta ahora de todo el prestigio y fama que ellas se merecen.

En el teatrillo que se ha formado en el circo de Paul se ha puesto últimamente en escena la Colegiala, zarzuela del maestro Molberg.

En su lugar correspondiente verán nuestros lectores los resultados obtenidos en los exámenes de la escuela de canto dirigida por el Sr. D. Antonio Cordero y Fernández, cuyo establecimiento recomendamos eficazmente á aquella parte de la juventud española que desee dedicarse con provecho á la difícil y escabrosa, al par que lucrativa carrera del canto.