Revista y gaceta musical (1867-05-26 00:00:00), página 4

podido ser examinados, por estar en valla. Esto ha retardado la marcha de alguno de los miembros del jurado, que aun permanece todavía en París.

Habiendo recibido varias comunicaciones de provincias, consultándonos acerca de las condiciones que debe reunir el Himno de la paz, señalado para el concurso internacional de compositores de música en la Exposición de París, y que publicamos hace poco, nos apresuramos á decir, que el Himno deberá estar escrito para una sola voz, sin más adornos ni accesorios que un bajo numerado ó un simple acompañamiento de piano. En cuanto á la desigualdad de la acentuación que se nota en las estrofas, ya nosotros también habíamos notado este defecto, que no puede salvarse sino poniendo la música ajustada únicamente á la primera estrofa. La medida que en el debo emplearse queda al arbitrio del compositor, así como también el aire ó movimiento rítmico empleado.

En el teatro de San Fernando de Sevilla ha tenido un éxito mediano la ópera María di Rohan, desempeñada por la señora De Lagrange y los Sres Stechi y Storli. Sentimos este contra- tiempo, que no se merecen artistas tan reprobados.

En la inauguración del teatro internacional de París, se estrenará un nuevo balle de Mazzoli y Grasioli, titulado Azziza.

Ha muerto en París la distinguida cantante Sca. Persiani, á la edad de 49 años. Esta artista hacia ya algunos años se hallaba retirada de la escena.

El popular compositor Offenbach ha marchado á Viena para dirigir los ensayos de su nueva ópera bufa, que tanto éxito ha obtenido en todas partes, y que se titula La Grande Duchesse de Gerolstein.

DE LA EJECUCION DE LAS OBRAS MUSICALES CUANDO PROVIENEN DE COMPOSITORES NOVELES.

Nada mas triste ni nada mas sensible para un compositor que el ver su obra mutilada y echada á perder por la malevolencia de un ejecutante. ¡Y cuántos hechos de esta naturaleza han tenido y tienen lugar en las orquestas, sobre todo cuando el compositor es novel y no goza de aquella influencia moral que el hombre de fama y reputación ya adquirida ejerce sobre los que ejecutan sus obras!... Pero mas digna de lamentarse es la baja y la pequeñaza de alma de aquellos que, fallos de toda delicadeza, de todo sentimiento noble y hasta de todo principio de educación pudiera decirse, obran de un modo tan inicuo satisfaciendo mezquinas rivalidades ó odios infundados, que la desgracia ó la situación triste y penosa del compositor, que ve su obra mal ejecutada, mal interpretada y hasta sustituidos unos sonidos por otros. Este modo de obrar merece la mas severa censura, porque nadie debe ni puede cambiar nada en la obra del compositor. ¿Qué mano sacrilega se atreve á tocar en la obra del artista? ¿Quién, á no ser este mismo, se atreverá á borrar una pincelada, que sea quizás la que dé toda la vida al cuadro, para sustituirla con otra que lo eche todo á perder?...

La nota escrita, como ha dicho el divino Mozart, es sagrada, y lo que aparece en el papel es lo que se debe hacer oír tal cual como allí se halle, sea bueno, malo, mediocre ó detestable. Nadie mas que el autor tiene derecho de introducir cambios ó variaciones en su obra, y ningún otro mas que este puede ni debe hacerlo, aunque sea con el objeto de mejorar el trabajo; mucho menos se deberá hacer esto, cuando al dar una nota por otra, al estropear un pasaje ó al variar la medida, no se lleve otra idea sino la de rebajar el mérito de la composición, desacreditar á su autor y poner en duda su talento ó suficiencia.

No queremos decir con esto, que una equivocación de copia, un olvido ó un error involuntario y manifiesto que aparezca en el papel, no deba enmendarse; pero en todo caso, y á falta del autor, será siempre de la incumbencia del director de la orquesta el corregirla, y nunca de la del ejecutante. Si estos se permiten obrar de otro modo, son dignos de advertencia y hasta de reprensión en aquellos casos en que se les reconozca su falta de intención, de lo cual se apercibirá facilmente un director inteligente y advertido.

Los contrabajos suelen con frecuencia tomarse estas licencias, y en verdad que no siempre con la ruin idea de dañar á la composición, sino con la de ahorrarse trabajo y molestia, particularmente en aquellos pasajes complicados y de alguna velocidad, en los cuales cercenan, digámoslo así, el dibujo del bajo, haciendo oír aisladamente no mas que aquellas notas colocadas en las partes fuertes del compás. De aquí resulta muchas veces un mal gravísimo, que redunda en perjuicio de la obra, pues no conociendo todos los que tocan el contrabajo la armonía, ó dado caso que la conozcan, como no es siempre fácil adivinar en un pasaje veloz cuál es la nota real y cuál la de paso, resulta que al obrar de este modo ocasionan perjuicios notables, que además de hacer poco honor á la conciencia y maestría del artista, quitan á un pasaje ó frase toda su expresión y carácter. Pero todo esto podrá pasarle, y es tolerable hasta cierto punto, siempre que no se haga con mal fin; mas lo que jamás debe permitirse ni tolerarse de ningún modo, es que un ejecutante cambie un pasaje cualquiera, dé una nota por otra ó cometá cualquier acción que vaya encaminada á turbar ó á deshacer el verdadero efecto de una composición, aunque este provenga del compositor mas novel ó del armonista mas inexperto. El músico que tal hiciera debería ser lanzado con general escarnio del lado de sus dignos compañeros, como miembro malsano, indigno de tener el honor de sentarse en una orquesta al lado de artistas de sentimientos nobles y distinguídos.

MR. HENRI STEINWAY,
CÉLEBRE CONSTRUCTOR DE PIANOS DE LOS ESTADOS-UNIDOS.

El año 1797 nació en Alemania, en la capital del ducado de Brunswick, este célebre mecanico, que mas tarde habrá de llegar á ser el jefe de la gran manufactura de pianos de New-York. Dotado de una verdadera organización musical, el joven Steinway construía por instinto desde su infancia, valléndose de útiles y toscas herramientas, pequeños instrumentos, como mandolinas ó guitarras, que le servían para acompañarse él mismo las melodías ó los cantos que mas cautivaban sus oídos. Un gusto particular y una afición decidida le inclinaron desde los primeros años de su vida hacia el arte de la manufactura instrumental, á cuyo estudio se dedicó con gran abnigo y constancia, adquiriendo los conocimientos necesarios en el trazado de las líneas, en el dibujo y en todo lo perteneciente á la obra de mano. Después de haber permanecido algún tiempo en un taller de charnería, y reconociéndose ya bastante hábil en los diversos trabajos que abraza este arte, abandonó el establecimiento y entró como simple obrero en una gran fábrica de órganos, para estudiar allí todo lo concerniente á esta fabricación tan delicada y minuciosa como vasta y grandeza.

Una vez instruido en todos los secretos de la construcción de los instrumentos de teclado, procuró utilizar por sí mismo los conocimientos adquiridos, formando su primer establecimiento, en el que por espacio de muchos años trabajó en pianos de todas clases, ganándose una buena reputación por la bondad de sus productos, y adquiriéndose una regular fortuna. Pero el horizonte de Brunswick era demasiado limitado para Steinway, á quien su genio emprendedor le obligaba de cierto modo á buscar mayores recursos, así como también las necesidades de su familia, que se había hecho numerosa. Viendo que el ducado de Brunswick no era suficiente para una explotación en grande escala de los productos de su trabajo, concluyó la idea de trasladarse á América con el objeto de dar mayor ensanche á su industria. Como hombre previso y de cálculo, no puso su idea inmediatamente en práctica, sino que tomó antes todos los datos necesarios, y después de haber madurado la idea y de haber enviado á New-York un hijo suyo para que estudiase anticipadamente el terreno y las necesidades de aquel país, se puso en marcha en 1850 con su pequeña fortuna y su numerosa familia, dejando otro de sus hijos al frente de la casa de Brunswick.