Revista y gaceta musical (1868-02-10 00:00:00), página 2

y de Calderon (tan bien comprendidas por Matilde Diez y Teodora Lamadrid), resultará un conjunto tan desproporcionado como es fácil adivinar. Pues bien: á pesar de estos y otros mil defectos que no queremos enumerar, porque no tratamos de hacer el proceso de la artista á quien nos referimos, la prensa, en la gaecetilla y aun en articulos criticos, firmados por literatos, que como tales nos merecen mucho respeto, no ha tenido nada que censurar, y á la artista en cuestion se la llamó repetidas veces eminente actriz y..., vergüenza dá decirlo, hasta no faltó un periódico que dijera que la señorita Civilí, cuyo nombre habrán adivinado nuestros lectores, había venido á regenerar nuestro arte escénico, á dar vida á nuestro teatro... y se la pedía poco menos que por Dios que no abandonara nuestra escena, porque á su lado Matilde, Teodora y Romea eran niños de la escuela. No queremos hacer los comentarios á que se presta lo dicho; preferimos dejarlos al buen juicio de nuestros lectores.

Tentados estuvimos mas de una vez por haber tomado la pluma para analizar en el terreno del arte y de la mas estricta imparcialidad lo equivocados que estaban los que de tal modo juzgaban á una artista en quien nosotros no veíamos mas que un mediano talento; pero renunciamos á nuestro propósito, no por que nos faltaran las fuerzas para luchar contra la opinion, sino por que preferimos dejar al tiempo nuestro trabajo. La critica entonces se dejó llevar de un oropel engañoso: juzgaba á la artista á través de su belleza, y todo lo encontraba magnifico; y lo que no era otra cosa que los recursos que todo artista tiene para alucinar al público, se creían rasgos de genio, porque el microscopio de la critica estaba empañado, y el critico, ó se engañaba, dejándose alucinar como el público, ó fingía creerlo que realmente no creía, por seguir el curso de la corriente.

Hemos puesto este ejemplo (el primero que se ha venido á nuestra mente), para demostrar lo perjudiciales que son al progreso del arte los elogios exagerados y las alabanzas inmerecidas; pues los jóvenes de verdadero talento que se dedican al teatro y que leen un dia y otro elogios para tal ó cual medianía, se dicen: «En llegando yo á la altura de Fulano, he hecho mi carrera», y como para llegar adonde ha llegado Fulano se necesita bien poco, de aquí el que tan pronto como un principiante se vé aplaudido y elogiado media docena de veces, se constituye, á la primera ocasion que se le presenta, en jefe de compañía, porque se cree una eminencia, y lejos de llegar á ser un verdadero artista, no es mas que una de tantas medianías que empujan al arte hácia su completa ruina.

Si fuéramos á enumerar uno por uno los males que ocasiona la critica apasionada de hoy, sería el cuento de nunca acabar. No hay nadie que no se crea autorizado para emitir su juicio sobre materias que á veces ni tiempo han tenido para estudiar, siquiera sea superficialmente. Respecto al arte teatral, todo el mundo se cree con capacidad bastante para juzgar una zarzuela, lo mismo que una ópera, y por consiguiente el mérito de los artistas; pero este es un error, porque para poder juzgar las obras y los artistas, es necesario conocer el arte, y conocerlo muy á fondo: de otra manera no se puede hacer mas que desbaratar de un modo que causaría risa, si las consecuencias no fueran tan fatales para los progresos y para el porvenir del arte.

¡Ojalá que nuestra voz sea oída, que la critica se persuada del gran mal que ocasiona cuando no es lodo lo razonada, exacta, imparcial y severa que debe ser, y que no tengamos nosotros que emplear en combatirla un tiempo precioso, que nos reclama el arte á que consagramos nuestra existencia!

La prensa es la gran palanca que impulsa á la humanidad hácia el progreso y la civilización, la autora que ilumina á los pueblos, dando á conocer á unos los descubrimientos de los otros, y si esa gran potencia civilizadora no se emplea como debe en todo lo que hace relación á nuestras artes nacionales, iremos caminando insensiblemente hácia la completa ruina.

ALEY.

OPERA NACIONAL.

Damos cabida con el mayor gusto á las curiosas listas de compositores y cantantes españoles del presente siglo, que nuestro amigo el distinguido tenor de la real Capilla de S. M., D. Antonio Oliveres, ha podido reunir á fuerza de paciencia para dar una pública muestra de la abundancia de artistas con que siempre ha contado nuestra patria.

He aquí el trabajo del Sr. Oliveres:

Sr. Director de la Revista y Gaceta Musical.

Muy señor mío: He leído en el número 49 de su acreditado periódico, que los Sres. Arrieta, Romero y Esteva (B.) convocan á los compositores españoles á un certamen, con el laudable objeto de establecer la ópera nacional, así como también los notables artículos que los Sres. Aley, Camps y Soler y Soriano Fuentes han publicado acerca de lo mismo. Yo espero de su bondad se servirá insertar el siguiente catalogo de una parte de los artistas del presente siglo. Mi objeto es tan solo desvanecer ciertos errores y ciertas ideas que comúnmente se están oyendo, y que perjudican al arte músico, á los artistas y al logro de nuestra deseada ópera nacional.

Nuestro suelo siempre ha producido buenos poetas y buenos músicos, y no dudo que en muy pocos años nos pondremos en disposición de competir con Italia, Francia, Alemania, Inglaterra y Rusia, que tienen su ópera nacional.

Sigan, pues, adelante con su obra los señores iniciadores de este certamen, y reciban mi humilde pero entusiasta, parabién.

Soy V. atento amigo S. S. Q. S. M. B.

ANTONIO OLIVERES.

Madrid 28 de Enero de 1868.

ARTISTAS MUSICALES ESPAÑOLES DEL PRESENTE SIGLO.

Compositores de ópera que han tenido que escribir con palabras italianas.

Aguirre.—Aranguren.—Argüelles.—Arrieta.—Arroyo.—Barlar.—Camps.—Cappa.—Carnicer.—Cuyás.—Dominguez.—Estava.—Genovés.—Giner.—Grassi.—Guahabens.—Obiolis.—Ovejerro.—Piqué.—Rovira.—Saldoni.—Sanchez.—Sanchez (V.).—Sors.—Vera.—Zubiarrate.

Cantantes de ópera italiana que han figurado como primeras partes.

Anglés, soprano.—Altamora, tenor.—Azula, tenor.—Abrufiedo, tenor.—Almirall, bajo.—Aguiló, soprano.—Aguillon, bar-