Revista y gaceta musical (1868-01-20 00:00:00), página 3

autócratas rutinarios de la construcción del piano, que por llamarse Erard ó Pleyel, tienen el orgullo de creerse el non plus ultra de la fabricación.

B. Eslava.

OPERA NACIONAL.

Con el mayor gusto damos cabida en las columnas de nuestro periódico al siguiente luminoso escrito, que nuestro querido amigo, el Sr. D. Mariano Soriano Fuertes, nos dirige desde París, y en el que persona tan autorizada y competente, como el Sr. Soriano Fuertes se muestra entusiasta por el gran proyecto de la Opera nacional, que preocupa hoy el ánimo de todos los buenos españoles.—En vista de que ya hemos emitido nuestra opinión acerca de los puntos que impugna el Sr. Soriano en su bien redactado artículo, nos abstendremos por ahora de dar mas explicaciones sobre el particular, respetando el parecer de una persona tan ilustrada, y esperando al mismo tiempo que sus observaciones sean atendidas y tomadas en cuenta por las dignas personas que han abierto el certámen.—Hé aquí, pues, el escrito á que nos referimos:

Sr. Director de la REVISTA Y GACETA MUSICAL.

Muy señor mío y apreciableísimo amigo: Con gran satisfacción he visto inserto en el ilustrado semanario que V. tan dignamente dirige, perteneciente al 8 del pasado Diciembre, el programa para el gran certámen nacional propuesto y adoptado en una reunión de profesores españoles, con el objeto de formar el repertorio necesario para la instalación del espectáculo de la grande Opera española.

Ante mis ojos se presenta el programa indicado, como uno de los hechos mas grandes en la historia de la música.

Hacer proyectos, presentar bases, proponer reuniones, discutir ideas, principal ensayos, y hasta llegar á conseguir el objeto deseado, son hechos consignados en la historia del arte en los países donde se ha establecido ó ha querido establecerse la Opera nacional; pero reunirse un número de profesores sin protección, en circunstancias no muy prósperas para el país, sin los recursos que tienen los de otras naciones, y hacer el sacrificio de sus intereses, á tanta costa ganadas, creando tres premios para las tres mejores obras que se presenten en el certámen que ha de dar por resultado el fundamento de la Opera española, es un hecho, primero en su clase, que enaltece al profesorado de Madrid y da una idea magnífica del noble deseo que les anima para la prosperidad de su arte y gloria de su patria: patria que inició la primera el drama lírico, el dia 6 de Enero del año de 1561, en la Cámara Real del gran Felipe II.

Empero por lo mismo que tan grande es el pensamiento y tan liberal el modo de quererlo llevar á cumplido término, necesario es que todo abuso desaparezca, que las bases sean todo lo mas claras posible, y que sin poner obstáculos al fin que se desea, se orillen dificultades al jurado clasificador.

En el número 52 de su apreciable periódico, perteneciente al 29 del pasado Diciembre, y contestando á un remitido inserto en El Artista del 22 del mismo mes, firmado con el pseudónimo del Provinciano, se dice lo siguiente:—El alma del negocio en una ópera es la música, y no el libreto ó argumento, como dice el Provinciano; siendo la música superior y excelente, es preciso que el libreto sea detestable para que la obra no pueda aceptarse.—Las mejores obras de Verdi y otros grandes maestros están hechas sobre libretos defectuosos, y á pesar de esto han alcanzado fama imperceptible.

Tales palabras, en mi concepto, encierran un grave error, y no estando conforme con ellas, permitásemese preguntar y hacer algunas ligeras observaciones.

Si ante el jurado calificador se presenta una obra que reúna en música todas las condiciones necesarias para obtener el primer premio, y el argumento es detestable, ¿el jurado la aceptará como fundamento ó base de la Opera española? ¿Podrá el jurado desecharla? ¿Se atreverá el jurado á corregir ó cambiar el libreto?

Hé aquí el primer compromiso del jurado: hé aquí una cuestión de conciencia artística, imposible de resolver en presencia de las bases publicadas para el certamen. Si no se acepta la obra, siendo sobresaliente la música, no se cumple con arreglo á la ley establecida; y si se acepta, el cimiento del edificio que se quiere levantar es inseguro ante un público, que si tolera malos argumentos en lengua extraña, no le sucederá lo mismo en su idioma nativo, y mas estando acostumbrado á los libretos buenos de algunas zarzuelas.

Si es verdad que los libretos italianos, en general, se han tolerado defectuosos, y aun malos, ha sido por que la ópera italiana se ha tenido, mas bien como un concierto vocal con argumento, decoración y trajes, que como un verdadero drama lírico. Don Agustín García de Arrieta, en el Suplemento sobre el drama ó espectáculo lírico, llamado vulgarmente opera, intercalado en la traducción que hizo de los Principios filosóficos de la literatura por Mr. Batteux, dice lo siguiente: «Todo el mundo sabe que en Italia no acude el pueblo á los teatros para sólo ver los espectáculos, sino que los palcos y demás sitios son ciertos tantos coros de conversación, que se renuevan muchas veces durante la representación. La costumbre es pasar cinco ó seis horas en la ópera; mas no para atender á ella todo este tiempo: sólo se exige del poeta algunas situaciones muy patéticas, algunas escenas muy bellas; y en cuanto á lo demás, se disimula cualquiera cosa. Cuando el músico ha acertado á expresar estos famosos trozos (que todos saben de corazón), de un modo nuevo y digno de su arte, todos se arrebatan y llenan de entusiasmo; mas pasada la escena, ya no se escucha mas. Así es, que dos ó tres arias, un buen dueto, una bella escena, basta para acreditar una ópera; y se mira con indiferencia el todo del drama, siempre que haya dado tres ó cuatro ratos bien divertidos, y duren el tiempo que se tiene de costumbre los espectáculos.»