Revista y gaceta musical (1867-04-21 00:00:00), página 3

En Moscow se trata de fundar la ópera italiana, habiendo dirigido proposiciones M. Graziani, artista del Gran Teatro de San Petersburgo, al gobernador general príncipe Dolgorouki, con el objeto de obtener el permiso para la formación de una compañía de ópera italiana, que actuará a condición de que la dirección de los testos imperiales suministre la escena, vestuarios y decoraciones. Los productos se repartirán entre el empresario y la dirección.

El corista más antiguo de Carl-Theatre en Viena, M. Scribari, que vivía modestamente con una suma de 18 florines al mes, acaba de heredar de su hermano 30,000 florines y dos casas. M. Scribari contaba ya 50 años de servicio en dicho teatro.

Ha muerto Louis-Antoine Malliot, crítico musical del periódico le Nouvelliste de Rouen y escritor de música muy apreciado en el vecino imperio.—Malliot había sido discípulo de Choron, y había comenzado su carrera artística por el canto. Establecido en Rouen desde hace muchos años, había publicado la ópera Vendéene, ejecutada en el teatro de Arts, y un volumen titulado La musique au Theatre. Últimamente, proyectaba fundar en Rouen un conservatorio de música, bajo el título de Institut Boieldieu, cuyo proyecto no ha visto realizado.

Para la próxima temporada en el teatro Italiano de Paris, el tenor Fraschini será reemplazado por el Sr. Tamberlik.

Según los periódicos de Valencia, la orquesta que dirige el Sr. Barbieri irá á aquella capital para cuando tengan lugar las próximas fiestas del Centenario.

Los bustos que hasta ahora se han colocado en las fachadas del nuevo teatro de la Opera que se construye en Paris, son los de Adam, Bellini, Weber, Nicolò, Mehul, Piccini, Philidor, Rousseau y Campara en un costado, y en el otro los de Durante, Jommelli, Monsigni, Gretry, Verdi, Donizetti, Herold, Boieldieu y Berton.

El accidente ocurrido en Paris á M. Petis, y de que dimos cuenta en nuestro número anterior, no es de gravedad, y se espera que dentro de poco el Ilustre maestro pueda tomar parte en los trabajos del comité musical de la Exposición.

La ópera Mignon, de Ambroise Thomas, se ha puesto en escena, con gran éxito, en el teatro de la Monnaie de Bruselas, no habiendo dejado nada que deseas en cuanto á la excelencia de la ejecución, tanto por parte de la orquesta, como de los cantantes.

Paulina Viardot García, hermana de la célebre Malibran, é hija del tenor español García, ha sido condecorada por el rey de Prusia con la medalla de oro, destinada á premiar el mérito en las bellas artes. Dicha medalla está engarzada en una preciosa sortija, con el objeto de poder usarla sin llevarla al cuello, y ha sido enviada con una lisonjera carta, escrita del puño y letra del mismo rey.

En la última remesa de objetos que la comisión española hizo á la Exposición Universal de Paris, figuraba un piano de la antigua y acreditada fábrica del Sr. Gómez, de Valencia. Personas que han tenido ocasión de examinarlo, nos aseguran que, tanto por sus magníficas voces, como por lo delicado de su trabajo exterior, es digno de figurar en aquel gran certamen, en el que no dudamos llenará la atención de los inteligentes, y probable una vez mas que España nada tiene que envidiar á las fábricas del extranjero.

Los señores Torres y Casella se proponen dar dentro de poco un brillante concierto en el Real Conservatorio de música y declamación, en el que tomarán parte, además de estos dos distinguidos artistas, tan conocidos y apreciados del público por sus excelentes cualidades artísticas, la prima donna señorita Carrozzi, Zuchi, las señoritas Greagh y Gonzalez y el tenor señor Graziani.

La señora Penco se despide del público madrileño con la ópera Roberto el Diablo, en la que tomará parte el tenor Tamberlik.

La señora Zamacois ha alcanzado grandes aplausos en el teatro de Isabel la Católica de Granada, en el desempeño de La hija del regimiento, cuya obra fue puesta en escena á beneficio del tenor cómico Sr. Carratála.

LAS SIETE PALABRAS.

Sesión extraordinaria de la sociedad de cuartetos, celebrada el 13 de Abril, en el salón del Real Conservatorio de Música y Declamación.

Cuando la música es un arte que tanto se presta á la expresión, y cuando son tantas sus diversas maneras de manifestarse, que pudiera decirse abraza en su seno, ó están bajo su dominio, no sólo los sentimientos y las pasiones humanas, sino también los atributos ó caracteres propios de las diversas épocas, de los diferentes países y de las distintas sectas ó religiones que la humanidad ha profesado, no es raro ver en las infinitas manifestaciones de este arte la irradiación ó la emanación pura de todo aquello mas elevado, mas santo y mas recogido que el corazón del hombre haya podido abrigar. Así, la melodia santa y noble de la primitiva iglesia nos revela la época de los primeros pasos del cristianismo, del mismo modo que el canto de los bárbaros ó de los druidas nos da á entender de cierto modo el carácter de aquellos pueblos bárbaros, que en sus invasiones mercaron los ritos, ceremonias y costumbres de sus hordas salvajes á las costumbres y al lenguaje de los pueblos que subyugaron.

La música que habla verdaderamente el lenguaje del corazón, conservó incólume en medio del estruendo de los combates de aquellos tiempos de luchas y revueltas, y el canto guerrero del bardo contrastaba con el cónico severo y monótono de la iglesia latina, que preludia los primeros pasos de la civilización por el camino de la Cristiandad. Desde entonces, la música ha dejado siendo siempre una manifestación mas ó menos concreta ó exacta del carácter de las épocas, de las costumbres de los pueblos y de las creencias ó convicciones religiosas, que han llegado á formar ó á establecer las diferencias entre las diversas sectas ó religiones.

La religión católica abrazó ó colocó desde un principio en su seno la inapreciable joya del canto, como un adorno inestimable que había de servir para seducir y atraer mas con su bello y hermosura á los fieles que marchasen por la senda del Cristianismo.—Los hombres de todos los países se dedicaron á pulimentar esta preciosa joya, á enriquecerla de nuevos adornos, y á darle aun mayor hermosura por medio de la expresión, de la verdad, de la belleza y de la suavidad de la melodía.—El canto inefable y puro del himno sagrado alzóse lleno de unción y mansedumbre bajo las bóvedas de los templos católicos, y la música vino á dar mayor realce y magnificencia á las ceremonias del culto divino.—El genio se inspiró entonces de estas ceremonias, y vióse á los artistas consagrar sus vigílias y sus trábojas á producir obras que habían de expresar todos los misterios y todas las verdades de nuestra religión venerada.

Pocos artistas nos presenta la historia que no hayan contribuido con su genio á enriquecer mas ó menos el gran catálogo de obras religiosas de que puede vangloriarse el arte, entre las que descuellan las de aquellos grandes e insignes maestros que consagraron todos sus esfuerzos y todo su saber á la invención de esos cánticos grandiosos, que han immortalizado sus nombres. Ni aun aquellos compositores eminentes que se dedicaron al cultivo de la música profana, dejaron por esto de pagar su tributo á la grande obra del arte cristiano enriqueciéndolo aun mas con alguna sublime creación, que cual perla preciosa ha venido á dar mayor grandeza y mayor esplendor á la música religiosa.

Entre estos artistas, resalta un anciano de costumbres tranquilas y apacibles, del que la historia nos habla como un mode-