Revista y gaceta musical (1867-01-13 00:00:00), página 3

prescindió de todos los ras escritos en la ópera; y los graves, que algunos se arriesgó á dar, son sordos y débiles. Tiene, pues, dicho cantante un pedazo de voz, y no más. Está medianamente en escena, con un modo adecuado, y alienta como y cuando mejor le place. Observamos también que suprimió la segunda cabaleta de su cavatina del segundo acto, eliminando la nota de mas efecto de la pieza, que es el fa agudo, y dando en su lugar un do débil y velado.

Los demás artistas cumplieron bien con su cometido. Lástima es que al Sr. Becerra, artista apreciable y útil á cualquiera empresa, no se le encomienden papeles de mayor importancia, pues creemos sinceramente que quien como el predicho bajo ha cantado con éxito lisonjero en Madrid al lado del gran Salvatori, y de Guesco, el Marqués de La Linda, el Sítea del Hernani, el Astón de la Lucía en el mismo teatro Real, y en provincias, el Attila, Lombardi, Nabuco, Barbieri, etc., etc., con gran de aplauso, figurando siempre como primer bajo absoluto, tiene sobradas pruebas dadas al público de que su suficiencia está fuera de duda, máxime cuando está aun en el pleno goce de sus facultades vocales.

Esperamos, pues, de la galantería del empresario Sr. Velasco, de su patriotismo y de su buen criterio para dar á cada cual lo que le corresponde, que encomendará al Sr. Becerra el desempeño de partes de más importancia que las que ha desempeñado hasta aquí, obrando así en consonancia con los antecedentes y con las cualidades distinguidas de este reputado artista español.

La orquesta bien, excepto algún que otro desliz, como el de las violas en el segundo acto, que rieron entre sí de tal manera, que á poco mas que hubiera durado su discordia, las pone en paz el Paraíso.

Los coros regular, á pesar de hacer ellas El Convidado de Piedra en escena.

El conjunto de la ejecución mediano.

A. CORDERO.

LA MÚSICA EN SU CARÁCTER MONUMENTAL.

Las generaciones pasadas hubieran existido en balde, si como polvo que el viento dispersa, no hubieran dejado entre nosotros memoria de su existencia.

De nada le serviría al hombre lanzarse á indagar el porvenir, si no invocase en propio auxilio los recuerdos del pasado.

La historia es el libro de la humanidad, y su testimonio los monumentos.

Los sucesos de la guerra de Troya, la existencia del Cid y muchos otros hechos y personajes históricos, en balde hubieran sido puestos en duda si algún monumento los hubiera recordado al mundo de una á otra generación.

Cuando las artes son el testimonio de notables hechos ó de hombres ilustres, cuando caracterizan las épocas, los pueblos y las diversas fases de la civilización, entonces han cumplido una de sus principales misiones, asumiéndose su carácter elevado y monumental.

Todas las bellas artes tienen en sí aptitud especial para llenar este objeto, pero la arquitectura y la música, como menos sujetas á ciertas y determinadas formas materiales, parecen llamadas mas que otras á fijar el tipo característico de los tiempos y de los pueblos.

Los egipcios creían en la vida del alma en tanto que el cuerpo no llegara á corromperse. Cultivaron con esmero el arte de conservar los cadáveres, y de ahí se deduce y justifica el sistema de embalsamamiento conocido vulgarmente con el nombre de momias, y aun más lo atestiguan esas colosales pirámides, sepulcros de reyes y semidiós, cuya asombrosa construcción solo pudo llevarse á cabo por esos pueblos esclavos, de que un tirano disponía como rebaños de tumbas viejas, y en épocas de despotismo, de barbarie y de supersticioso fanatismo.

Los restos, escasos si, pero venerables, que nos quedan de la música antigua, se conservan, especialmente entre esos cantos que tradicionalmente se transmite el pueblo de una á otra generación, y que vulgarmente se conoce bajo el nombre de música popular, en el canto llano y en las obras maestras de nuestros padres en el arte.

La música popular nos revela el sentimiento íntimo de los pueblos, el secreto, digámoslo así, de sus corazones, su verdadera índole y su instinto. Los cantares suizos respiran la frescura, la tranquilidad y el delicioso aspecto de sus montañas, y se reflejan como en un terro cristal en los ecos de sus valles, adquiriendo una expresión juguetona e inocente. El carácter bélico de los franceses se retrata fielmente en sus aires de caza, en sus himnos patrióticos, y los españoles todo lo manifiestan en sus cantos populares. La vehemencia de sus pasiones en los aires andaluces, la tranquilidad de sus valles en la muleficia, el virginal encanto de sus montañas en el zorrico, la alegría de sus almas en la jota, y en sus himnos, por fin, el entusiasmo patrio y aguerrida inclinación.

El canto llano es todavía el fragmento, el signo de la civilización de los primitivos pueblos orientales, es un lejano recuerdo de la infancia del arte, es la primera sonrisa del hombre, ó el primer suspiro que el arte ha eternizado, vivificándolo con su purísimo aliento.

Las obras de nuestros antepasados encierran en sí el sentimiento, el carácter y la civilización de las épocas en que fueron escritas; son la historia sonora de otros tiempos.

La naturaleza es la obra y el testimonio de Dios, las artes lo son de las generaciones pasadas, y la naturaleza y las artes fundidas, constituyen la verdad que el espíritu concibe y el sentimiento aprueba.

El estudio de la música monumental es la base irrecusable de la verdad artística.

Es imposible que la música moderna llegue á un grado sumo de perfección, mientras no se haga universalmente familiar la música antigua ó clásica; pues que hasta entonces no será comprendida la relación íntima que existe entre el arte y la vida. En balde se trataría de mezclar en el melodramá la música popular y el estilo clásico, si estos tipos no son aún conocidos á suficiencia.

Bajo este punto de vista, es digna del mayor encomio, y nosotros la recomendamos á todos los que aspiren á la gloria, la idea emitida por el Sr. D. B. Eslava, de publicar una biblioteca clásica y una numerosa colección de aires populares.

El llamar á nueva vida las obras maestras de nuestros antepasados, es estimular á los modernos á imitarlas, es hacer revivir el buen gusto musical, es establecer para las medianías una terrible comparación; es, en fin, dar un gran paso para el progreso del arte.

OSCAR CAMPS Y SOLER.

CORRESPONDENCIA.

Sr. Director de la Revista y Gaceta Musical.

París 7 de Enero de 1867.

Mi querido amigo: Mucho pudiera decir á V. acerca del movimiento musical de este centro de todas las artes y de todas las manifestaciones del saber, si el tiempo me fuera tan escaso como me es hoy para atender á mis muchas ocupaciones. Sin embargo, por complacer á V., y llevado de mi mucho amor al arte, le pondré al corriente de lo que por aquí pasa, que no es todo de lo más bello y seductor.

La afluencia á los teatros es escasa, y se nota una cierta desanimación, que contrasta verdaderamente con el gran acontecimiento que se prepara, y que ha de dar por resultado el ver reunidos en esta capital los productos de la industria, de la ciencia y de las artes de todos los países del mundo. Para cuando llegue este caso, las sociedades corales de todo el imperio, y algunas del extranjero, se preparan ya para el gran certamen que ha de tener lugar durante la exposición, y en el que figurará un número fabuloso de cantantes e instrumentistas. ¡Lástima será que España no envíe también su contingente, como lo hacen otras naciones, en donde esta clase de sociedades tan útiles se hallan organizadas de un modo admirable!

El teatro italiano decrece notablemente, sin que toda la suficiencia de Mr. Bagier sea capaz de encaminarlo por la buena