Revista y gaceta musical (1867-08-04 00:00:00), página 3

vatorio imperial de música, en reemplazo de Mr. Triebert, muere hace poco.

S. M. el rey de Portugal, que es un dilettante de exquisito gusto e inteligencia, ha tomado gran interés en el concierto que le fue ofrecido en París por el prefecto del Sena.—Aquel mismo S. M. fidelísima, habiendo mostrado deseos de volver á ver al ilustre Rossini, se dió aviso á este, y el rey en persona se trasladó al dia siguiente á la morada del Casse de Pesaro, habiendo sido también invitado el célebre cantante Faure.

Varias veces hemos hecho mención del gran éxito de la ópera Astorga, del joven compositor Mr. Albert.—A propósito de esta ópera, hace un periódico extranjero el siguiente romancesco relato:—Antes de llegar á ser un compositor cítil célebre Mr. Albert, era en Stuttgart un joven músico de orquesta, cuyo carácter dulce y afectuoso se reflejaba sobre su fisionomía noble e interesante. Enamorándose perdidamente de la hija del propietario del Hotel Margardt, ¿puede como esperar que el opulento Mr. Margardt diese la mano de su hija á un joven sin fortuna? Éste era el acorde más difícil de resolver para un pobre músico. Afortunadamente, Mr. Margardt sentía tanta pasión por la música, como Mr. Albert por la hija del rico propietario.—Trabajad,—dijo un dia al joven enamorado,—haced una ópera, mostrad que tenéis talento, hacéis célebre, y entonces del propietario al compositor no habrá mas que la mano de mi hija. Acordados que estamos en la patria de los Minnesänger y del caballero Ten-nhauser... Mr. Margardt no había pedido mas que una ópera; pero Mr. Albert hizo tres, y el gran éxito de su última ópera titulada Astorga, decidió el casamiento del joven compositor con la hija del acodado propietario.

El Moniteur del 10 de Julio contiene el informe del comité de composición musical, dirigido al ministro de Estado y de Hacienda sobre los resultados del examen de las cantatas é himnos presentados en el concurso musical de la Exposición.—Según aparece de este informe, el comité ha examinado 102 cantatas, de las cuales solo una ha obtenido la unanimidad de los sufragios, siendo el autor de ella M. Saint-Saëns.—De los 307 himnos presentados, el comité, después de numerosas sesiones dedicadas á su examen, ha declarado, por 45 votos contra 5, que no había lugar á adjudicar el premio.—El comité hace notar la gran dificultad de poder llenar las condiciones del concurso respecto á los himnos.—Las circunstancias, dice en el informe, influyen mucho en el éxito de los himnos populares: hijos del entusiasmo, ellos nacen en momentos determinados; y si todos los pueblos tienen cantos nacionales y patrióticos, no hay ni uno solo que pueda vanagloriarse de poseer un Himno á la paz. La mayor parte de los trozos que hemos examinado son de una expresión marcial y belicosa, y muchos de ellos no podrían pasar sin el apoyo de la orquesta y coros.—El comité ha consagrado veinte sesiones á estos dos concursos, habiendo examinado:

936 composiciones poéticas.
Himnos............................................. 650
Cantatas............................................. 222
Manuscritos que no llenaban las condiciones del programa............................................. 84

936
970 piezas de música.
Himnos............................................. 807
Cantatas............................................. 102
Manuscritos que no llenaban las condiciones del programa............................................. 81

970

DE LAS REFORMAS Y PROYECTOS MUSICALES.

Para llevar á cabo una idea, para realizar cualquier pensamiento ó para conducir á feliz término una empresa cualquiera, debe contarse siempre con cierta clase de probabilidades, que formen, si no una base segura del buen éxito, á lo menos un cúmulo de circunstancias de las cuales no se pueda deducir otra cosa sino la realización muy probable de la idea ó plan que se proyecte.

Hay ideas, planes, proyectos y pensamientos útiles que se desvician por sí mismos cuando de ellos se habla sin contar con los elementos necesarios e indispensables para verlos realizados. Cuando detrás de la bondad y excelencia del pensamiento, ó bien cuando tras la perspectiva halagüeña que presenta toda idea útil y provechosa, se ven ó se vislumbran los inconvenientes y las dificultades que ha de presentar en su ejecución, vale mas, y es mas ajustado á razón, quedarse á la especulativa, viendo venir los acontecimientos y las cosas, que no lanzarse de seguida á romper el velo que separa siempre todo plan de su ejecución mas ó menos probable, mas ó menos plausible ó benéfica.

La oportunidad, ó el llegar á tiempo, como suele decirse, es de gran importancia en todo pensamiento cuyo resultado inmediato dependa del amalgamamiento ó unión de elementos diversos que aun no se hallen en estado de poderse fisionar para llegar á fin ó objeto que se desea. Es la razón por que en España muchas cosas no pueden hacerse hoy, porque aun no ha llegado el tiempo oportuno en que pudieran hacerse, ó mas bien dicho, porque aun no está el terreno preparado para ciertos cambios y mejoras, que en algunos ramos, como el de la música, se están mucho de menos, y la nación y el estado de cultura á que hemos llegado, no hay duda que los reclama imperiosamente.

Muchos planes y proyectos utilísimos bullen en la mente de todos los amantes de este arte, grande ó pequeño, según la manera como se le considere. ¿Pero son hoy realizables? ¿Las probabilidades del buen éxito se inclinan á favor de los que desean en España la prosperidad de la música.? Es preciso conocer el terreno que se pisa, ver el estado de la nación y hacerse cargo del conducto por donde ha de venir el apoyo y la protección necesaria para plantear cualquiera mejora en este sentido. Nuestro país no se halla hoy en una situación la más á propósito para que nuestros gobernantes puedan fijar en la música toda la atención y todo el esfuerzo que este ramo de instrucción requiere; otras atenciones y otros gravámenes pesan sobre el Estado, los cuales tal vez merezcan mayor atención y mas profundo cuidado por parte del gobierno. Pero esto no creemos sea una cosa enteramente opuesta á que el dia de mañana las circunstancias cambien y las facilidades para llevar á cabo ciertos proyectos utilísimos para el arte se vean en un terreno mas asequible y mas fácil de alcanzar.

No es preciso para esto que el gobierno cambie, ni que sean otros los hombres que rijan los destinos de la nación: bastaría solo con que circunstancias de un orden mas secundario cambiaran, con que hombres de cierta clase ocupasen puestos desde donde pudiesen influir en la marcha del arte en España, y con que estos hombres fuesen entendidos y versados en el arte. ¿Quién duda de que si el director de Instrucción pública fuese, por ejemplo, un músico ó una persona muy versada en este arte, la música no progresaría en España? Indudablemente, la música encontraría entonces un apoyo directo en el gobierno desde el momento en que un funcionario de esta categoría se propusiese llevar á cabo las mejoras y las reformas que su saber artístico ó sus conocimientos musicales le inspirasen.

Pero la ignorancia y la carencia total de ideas precisas y exactas acerca de la utilidad e importancia del ramo que nos ocupa, ideas que no pueden adquirirse sino reflexionando y pensando detenidamente sobre la esencia y naturaleza del arte de la música, entran por todo en la causa que origina esa dejadez y esa indolencia que se nota en España cuando se trata de plantear ó llevar á cabo cualquier proyecto relativo á la música.

Por esa razón vale mas quedarse á la especulativa, como ya hemos dicho, viendo el giro que toman los hechos y los acontecimientos, que no acometer empresas ó promover asuntos, que si hoy son de resultados dudosos, mañana podrán tal vez ser de resultados ciertos y seguros.

Cuando se tiene verdadera conciencia de lo que se debe hacer y de lo que hay que hacer en un ramo, y se está dispuesto á aprovechar el primer viento favorable para lanzarse á la ejecu-