Revista y gaceta musical (1867-07-28 00:00:00), página 1

REVISTA Y GACETA MUSICAL,
SEMANARIO DE CRÍTICA, LITERATURA, HISTORIA, BIOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA DE LA MÚSICA.

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DIRECTOR: D. JOSÉ PARADA Y BARRETO.

SUMARIO.

LO QUE CONVIENE AL PROGRESO DE LA MÚSICA EN ESPAÑA, por Oscar Campo y Soler.
De la identificación del significado de la letra en la composición musical, por J. V. R.—Sobre la construcción y reglas de los acordes.—Los criterios que deben aplicarse a la música.—Diccionario técnico, histórico y biográfico de la música.—Correspondencia de música y la prensa política en España.—Noticias del extranjero.—Anuncios.

LO QUE CONVIENE AL PROGRESO DE LA MÚSICA EN ESPAÑA.

(Conclusion.)

De ahí la creación y la aceptación de las zarzuela (lamentable aberración del criterio artístico), ante cuya sencillísima prueba recibía el necfótil el baileismo de artista, el cual, una vez elevado á tan pequeña altura, dábale por satisfacción de sí mismo; no aspiraba á gloria mas grande, porque creía haber llegado, sin duda, al apogeo del arte. Tal es la música que durante largos años ha alimentado la inspiración del genio español, y tal es la música con que se ha amamantado el pueblo, con que se ha formado su gusto, su inclinación y su criterio (1).

Tampoco los gobiernos han declarado su protección á la música española, y prueba evidente de ello es el no poseer aun la nación un teatro lírico nacional, un conservatorio montado según las exigencias de la época, etc., etc.

En cuanto á la escasez de buenos maestros y cantantes, no hay, en verdad, un número tan crecido de estos en España con que poder desmentir ese aserto; pero lo cierto es que pocas naciones pueden vanagloriarse de poseer tantas y tan buenas voces, ni tanta disposición y afición á la música, como las que posee el pueblo español.

Los cantantes, pianistas y compositores españoles que han estudiado en los conservatorios extranjeros, han dado evidentes muestras de que en España no escasean las mas excelentes disposiciones musicales. Luego lo que aquí falta son maestros, que unidos y uniformes en los sistemas de enseñanza, sepan crear una escuela propia y caracterizada. Esta razón sola le basta á la música española para disculpar su inferioridad.

Es verdad, debe decir el artista: nada importa la falta de estímulo, porque Rossini, Bellini, Pacini, Meyerbeer, Verdi y todos los primeros talentos conocidos, tuvieron que pasar por las pruebas mas amargas en los primeros años de su carrera; nada importa la falta de protección de los gobiernos, porque el verdadero mérito no necesita égida, él solo se basta á sí mismo, es invulnerable; pero la falta de maestros, la falta de cantantes, es una lamentable necesidad, sin la cual nunca saldrá la música española del estado de postración en que se encuentra.

Para crear este recurso, es preciso primariamente que el músico español se regenero, que prescinda de rancaídas preocupaciones, y sobre todo, que abogue en su corazón el germen destructor de la eavidia, que, hoy por hoy, desde tiempo inmemorial, es la plaga mas grande que aflige á la clase musical.

El espíritu de asociación, y especialmente la asociación intelectual, ha producido en este siglo resultados milagrosos. Italia, Alemania y Francia, nos lo han demostrado.

Las sociedades orfeónicas han alcanzado un desarrollo inmenso.

Es frecuente ver á un grupo de artesanos cruzar los

(1) Para desarrollar cualquiera mala inteligencia, nos creemos obligados á escarbar algún tanto nuestras palabras.
Lo que hemos querido causar única y exclusivamente, es el género llamado zarzuela, y de ninguna modo á los autores.
No estamos conformes con la forma, importancia y objeto que, especialmente en sus primeros años, se ha prestado á atribuir á esta clase de espectáculos.
Creenmos suficientemente dibujadas y justificadas todas las razones que se han alzado por talentos superiores, para demostrar que la zarzuela es una rémora para los adelantos de la ciencia y un paso falso en la senda del progreso, para que nosotros traicemos ahora de militarizadas.
Los artistas que han dado vida á la zarzuela abrigaban la ilusión esperanzada de que por ese medio llegaríamos mas facilmente á la ópera española... ¡ilusión! El género de la zarzuela se prestaba á ser tratado por todos, y bien pronto se vio dominado y explotado por una nube de utilidades, que concluyeron por bastar al público y hacerle desear algo mejor. Ni bastaron los heroicos esfuerzos de Arrieta, Barbieri, Caballero, Gasconch, y otros no menos distinguídos compositores, para salvar del peligro á la pobre atracción: habíase convertido el público, de que por buenas que fuesen todas las piezas de una zarzuela, no constatarían por eso en su conjunto un cuadro unido y compacto, no formaban por un poco redondeado y de melodiosa estructura, y el género se derribó por la debilidad de sus propios elementos.