Revista y gaceta musical (1867-12-01 00:00:00), página 4

una sonoridad tranquila y serena, y despojada de aquella agitación que se nota en las obras en donde se prodigian á cada paso los crescendos y los fuertes. Tanto el Kirie, como el Gloria, el Credo y la plegaria á Santa Cecilia, llenas de una unión y de una dulzura mística y sentimental, abundan en matices delicados y en efectos propios y adecuados al género religioso.—El movimiento de las voces es correcto y expresivo, los instrumentos marchan sumisos al giro vocal de la composición, y el todo de cada pieza forma un cuadro lleno de majestuosidad y de grandeza que conmueve el ánimo e inspira las ideas y los sentimientos de mansedumbre y de recogimiento que deben pregonarse en el templo.—Las demás piezas rivalizan todas en cuanto á la perfección de su estructura armónica, y en ellas se hacen de ver al punto los rasgos de la verdadera música sagrada, escrita con aquella pureza, corrección y verdad de expresión que requieren las obras musicales, cuando se destinan á ser ejecutadas en el templo.

La ejecución fue perfecta y esmerada, y la orquesta, dirigida por el mismo Sr. Hernando, interpretó debidamente el pensamiento del autor, á quien felicitamos sinceramente, por las muestras que ha dado en esta ocasión de conocer y manejar con gran facilidad el género religioso, del mismo modo que el género lírico-dramático, en el que el Sr. Hernando puede decirse fué uno de los primeros que comenzaron á desarrollarlo en nuestra patria.

José Parada y Barreto.

DISCURSO DE PACCINI.

El padre del célebre maestro Juan Paccini fué, como es sabido, un distinguido cantante. Un día entre sus compañeros de teatro y él se determinó una excursión al campo, y al efecto cada cual se encargó de aportar á la sociedad comestible su contingenente comestible. A última hora se echó de ver que no se había pensado en el pan y en el vino, y nuestro héroe fué el encargado de suplir á esta falta, á cuyo efecto se le previno que él quedaba encargado de pensar en el pan y en el vino.

Durante el camino, cada cual procuraba acercarse á D. Juan (que así se llamaba también Paccini padre), porque era siempre lo más occurrente y humorístico que dar se puede, y todos esperaban que con sus chistes y epigramas amenizaría la conversación á hiciese menos sensibles las fatigas del camino; pero con grande estraneza de sus amigos, D. Juan no hablaba, parecía triste, y cabizbajo y pensativo permaneció hasta la hora de la merienda. Llegado este momento supremo, se sacaron las provisiones, se pasó revista de comisario á los víveres, y al llegar á Paccini, se le pidió el pan y el vino. Entonces se levantó este con mucha gravedad, se pasó la mano por la frente, tosió, saludó y comenzó con oratoria cadencia un magnífico discurso sobre Ceres y Baco y sobre el origen del pan y del vino. A la conclusión se le aplaudió mucho, se admitió sin discusión todos los puntos de su perorata, y se le volvió á pedir el pan y el vino.

Encogiéndose de hombros entonces D. Juan, contestó que á él solo se le había encargado pensar en el pan y en el vino, y que por esta razón durante el camino había pensado todo lo que había podido sobre este asunto, y como resultado de sus pensamientos no podía ofrecer á la concurrencia sino las palabras del discurso que acababa de pronunciar.

¡Imagínese el lector qué gracia haría á los compañeros de Paccini merendar sin pan y sin vino!

Nota de los papeles de música que contiene el archivo de la catedral de Albarracín.

Salves.

Una á cinco, sin autor.—Dos á seis, de Barrachina.—Una á seis, de Escorihuela.—Una á cinco, sin autor.—Dos á cinco, sin autor.—Tres á cinco, sin autor.

Salves,

Dos á cinco, de Gaya.—Una de Ferrer, á seis.—Tres de Teixidor, á cinco.—Dos de Mateo con orquesta, á cuatro.—Una de García, á cuatro.—Una de Navarro, á cuatro.—Dos de Gómez, á cuatro.

Sequencias.

Una de Resurrección á seis, de Cargallo.—Una á cinco, sin autor.—Dos á cinco, de Teixidor.—Una á nueve, sin autor.

Del Espíritu Santo.

Dos de Marco, á cinco.—Una de Monzon, á ocho.—Una de Barrachina, á ocho.—Una de Martínez, á seis.—Una de Teixidor, á cinco.

Minas.

Dos de Ximeno con violines, á cinco.—Cuatro, á cuatro y seis, sin autor, una sobre el sacris solemnis.—Tres de Martínez, á cuatro y á seis.—Dos de Donnini, á seis.—Una á cinco, de Rodríguez.—Una á seis, de Guevara.—Tres á seis, de Barrachina.—Cuatro de difuntos con sequencia, á cuatro y ocho, dos de Montor y dos de Palacios.—Tres á seis, con violines de Gaya.—Dos á cuatro y cinco, con violines de Quilon.—Una á siete, sin autor.—Una á tres con violines y trompas, sin autor.—Ocho á cinco y seis con violines, una con bajón obligado y dos con órgano obligado, de Teixidor.—Dos á seis de Palacios con violines, la una de Pastorela.—Una á cuatro de Casanova.—Tres á cuatro de Mateo.—Una con orquesta.

Minas dominicares.

Diez de García, á cuatro.—Dos con bajones de Gómez, á cuatro y ocho.—Una de Navarro, á cuatro.—Cuatro de Palacios, á cuatro y seis.—Seis de Teixidor, á cinco.—Dos de Martínez, á seis.—Dos de Monton, á seis.—Tres de Quilon, á cinco.—Una de Mateo, á cuatro.—Dos de Spona, á siete.—Tres de Ximeno, á cinco.—Una misa de difuntos á ocho, de Perálta.—Otra á siete, de Gaya.—Otra á cuatro con orquesta, de Mateo.—Otra á cuatro, de Andrévi.

Nomas de Lázaro.

Una á cinco, con violines.—Una de Ximeno, á seis.—Otra á seis, de Barrachina y Príncipes.—Una de Palacios, á seis.—Dos de Teixidor, á cinco.

(Se continuará.)

En Paris se ha organizado una sociedad coral, compuesta de individuos de ambos sexos, con el objeto de consagrarse exclusivamente á la ejecución de obras inéditas de compositores que no hayan podido darse á conocer en la escena.—Esta sociedad debe ser de gran utilidad para los contratados por la fortuna.

La compañía de ópera italiana del teatro de Constantinopla ha inaugurado sus tareas con la Norma, que ha sido muy aplaudida por la aristocracia de la Sublime Puerta.—Los turcos se van ya civilizando.

En el teatro María, de San Petersburgo, se ha puesto en escena una ópera de un compositor novel, titulada l'Orge, la cual fué recibida con frivolidad, si bien el autor se recomienda por sus excelentes disposiciones.—Hasta en Rusia tenemos ópera. Y en España, ¿qué hacemos?

—La corista Mile. Oswad, con quien ha contraído matrimonio en Munich el conde Steppenberg, cuenta sólo 15 abriles, y su esposo el señor conde ¡65 primaveras!... Entre los dos forman un coro de ochenta primaveras, en el que el conde podría muy bien tocar la trompa de caza, que parece es su instrumento favorito.

Dice un periódico extranjero:
—Un robo, quizá el único en su género, acaba de cometerse en Presburgo.—Varios cacos se introdujeron clandestinamente en la orquesta, y robaron una trompa, un fígile de cuatro pistones y nueve clarinetes.—Muchos clarinetes nos parecen estos.

La compañía de ópera italiana que ha de actuar en el teatro principal de Cádiz en la presente temporada, ha inaugurado sus tareas con la Lucía, en cuyo desempeño se distinguieron la señora Lagrúa y los señores Chelli, Mari y Colace, que cantaron las partes principales.—Por lo que se ve, en España la zarzuela está dando las boqueras, pues en los principales teatros de provincia no hay sino compañías de ópera.