Revista y gaceta musical (1867-04-21 00:00:00), página 2

como se ve, pueden traer su origen ó dimanar del amor. Pero lo que sí es cierto, es que determinados cantos, determinadas melodías, aun sin letra alguna, nos hacen experimentar una cierta emoción, que no puede traducirse ni explicarse sino por su semejanza con el amor. Ellas nos conmueven el alma del mismo modo, ó á lo menos tocan los mismos resortes que aquella pasión sublime, pues al hablarnos un lenguaje rodeado de un misterio y de una vaguedad deliciosa, sólo podemos comparar este lenguaje á las dulces y vagas conversaciones de un amor puro é intenso, con sus afirmaciones de cariño, sus dudas, sus inquietudes, sus esperanzas y su fluctuación inefable. Por esta razón, las situaciones en que el amor forme la base del cuadro escénico, serán siempre las que absorban con mayor fuerza toda la atención y todo el interés del auditorio. No quiere decir esto que estas situaciones sean las únicas capaces de conmovernos en el mas alto grado, pues otras hay, que teniendo por base sentimientos muy ajenos al amor, nos cautivan y nos interesan tanto como aquellas. La supremacía ó el dominio de este sentimiento en el drama lírico, está justificado si se quiere por estos puntos de contacto, ó por esta semejanza de la música con aquella pasión; mas no así en el drama propiamente dicho, en el que, francamente lo confesamos, no estamos conformes ni aprobarmos del todo ese predominio exclusivo del amor, que formando casi siempre la base del argumento, tiende á hacer esta clase de producciones semejantes ó uniformes entre sí, dándoles, á nuestro modo de ver, cierto carácter de amaneramiento. Pero esta no es cuestión para tratada en este lugar, porque nos llevaría aun más allá del objeto que nos proponemos al haceros estas especulaciones, y por otro lado, sería también meternos en lo que podría llamarse la idiosincrasia del arte.

Aunque las pasiones y los sentimientos del alma, como ya hemos dicho, han de dominar siempre en un drama de ópera, la acción de este no ha de ser nunca ni demasiado complicada, ni demasiado embrollada, debiendo ser, por el contrario, todo lo más simple posible, y de carácter apasionado mas bien que llena de muchos accidentes ó variada en demasia. Los versos que hayan de pintar ó expresar dichas pasiones han de ser fluidos, sencillos y de una naturalidad peculiar, economizando todo lo posible en ellos las figuras retóricas, las descripciones poéticas y los pensamientos muy alambicados ó profundos. El lenguaje de la pasión ha de ser claro, acentuado por palabras que expresen bien el significado de la pasión, y vehemente por medio de la acentuación prosódica y de la cadencia rítmica. Ha de ser un lenguaje fácil de descomponerse, es decir, susceptible de poderse anteponer ó posponer una palabra á otra, sin que varie por esto el sentido ni la significación del pensamiento, lo cual es de suma utilidad para el compositor, que halla en ello gran facilidad para concluir y redondear sus frases y periodos. Los acentos han de estar colocados con igualdad, de modo que la cadencia de los versos resulte todo lo mas armónica posible, eliminando siempre las palabras de pronunciación áspera ó dura y sustituyéndolas con otras de pronunciación dulce y sonora. La versificación, en general, debe guardar cierta simetría, sujetando á una misma medida los versos de cada estrofa, y no dando mayor número de sílabas a un verso que á otro, sino á intervalos iguales y á distancias proporcionadas y simétricas. Por último, deben evitarse los encuentros de ciertas vocales ó de diptongos demasiado largos, las interrupciones inesperadas, las contracciones fuertes de vocales, las sinalefas violentas y todo aquello que pueda contribuir de algun modo á destruir la fluidez, la claridad y la armonía de los versos. Con estas cualidades, las situaciones propias y bien colocadas en aquellos lugares en que la música deba ostentar todo su brillo y poderío, las escenas de aria figurando en donde la pasión deba mostrarse, los recitados bien traídos, y la alternativa bien dispuesta y calculada de las piezas al sucederse unas á otras, todo esto hará que un libreto de ópera, hecho de este modo, reuna las condiciones necesarias para poder ser puesto en música con feliz éxito, y contribuirá á que el compositor no malgaste su tiempo, poniendo buena música á malos versos y á peores escenas.

José Parada y Barreto.

(Se continuará.)

La ejecución de la ópera Don Juan, de Mozart, en el Teatro Real, estará á cargo de las señoras Nantier Didier, Zerlina; Penno, doña Ana; Sonnieri, Elvira; Tamberlik, Ollavio; Bonehée, don Juan; Selva Loporeldi; Medini, Il Comendatore, y Varvoni, Masetto.

Se asegura que la célebre Patti se hará oír en el Régio Coliseo antes de concluirse la presente temporada.

Muy pronto debe ponerse en escena en el teatro del Circo, la zarzuela titulada: ¡Bravo dos! Pues ya son tres, música del maestro Ricci y arreglo de un aplaudido escritor.

En el teatro de los Bufos se ensaya una zarzuela en un acto, titulada: Anarquía doméstica, letra del señor Zumel y música del apreciable compositor Sr. García Vilamala.

En el Teatro Real se proyecta dar una función á beneficio del cuerpo de baile.

El baritono Sr. Aldighieri y la señora Spezia, se han hecho oír en una soirée dada en París en casa de Mme. Talvo-Bedogni, esposa del director del teatro Lírico.—Según el Monde artiste, en esta soirée lucieron ambos artistas las altas dotas de su talento, habiendo electrizado al auditorio con la bella romanza de Maria di Rudens; Non avea più la grima, cantada por Aldighieri, y la Casta Diósa, cantada por la Spezia.—Mme. Talvo, cantante de grandes facultades, se hizo también admirar en el aria de Tancredi; Dilanti paipiti, en La rosa in cineterra, romanza de Moriani, y en el duo de Stabat Mater de Rossini, cantado con la Spezia.

Ha muerto en la capital del vecino imperio, á la edad de cuarenta y dos años, Mlle. Elisa Masson, antigua artista del teatro de la Ópera.

La misa del príncipe Poniatowski, estrenada hace poco en la iglesia de Saint Eustache, en París, es una obra que contiene bellezas de primer orden, según el decir de los periódicos del vecino imperio.

Parece que en el teatro Rosini, de los Campos Elíseos, actuará el próximo verano una compañía de ópera italiana, en la que figurarán artistas de primissimo cartel.

La nueva ópera del maestro Pacini, titulada Berta, que se estaba ensayando en el teatro de San Carlos de Nápoles, se ha estrenado el día 7 de Abril con un éxito inmenso, según parte telegráfi co que publica la Scena de Venecia.

La ópera Gemma di Vergi, representada hace poco en el teatro Santa Radegonda de Milán, ha hecho fracaso completo.

Después de Don Juan, se cantará en el Teatro Real de Madrid el Profeta y la Mullá.