La Ilustración musical (1883-12-15 00:00:00), página 2

el título de la Saint-Barthélemy se diera á la ópera nueva.»

Cuando llegó el ensayo general, uno de los censors, el Sr. de Montelinet, no quiso siquiera que Catalina de los Médicis se viese en silla de manos; y después de un sin fin de discusiones, se estableció que la silla de la reina atravesara la escena, pero con las cortinillas echadas y bien cerradas.

De esta nueva exigencia de la Censura, el empresario Duponchel se resintió muchísimo, siempre firme como estaba en la idea de tomar al público por los ojos. Y también se resintió y no poco, según los cronistas de aquella época, de la mise en scène del coro de las bañantes. «Hélas (exclamó) les femmes de la princesse Marguerite ne se baignent réellement que dans le lit!»

Pero para Scribe, los cambios exigidos por la Censura, por el compositor y por los cantantes, fueron nada en comparación con las palizas y tormentas que le llovieron encima después de la primera representación. Todos los críticos, todos los apélicistas y todos los cronistas, le estuvieron contra, y de qué modo!

Janin, en el diario des Debats del 7 Marzo, después de haber elogiado irónicamente la riqueza de las imágenes, la potencia del estilo, la escrupulosa fidelidad á la historia, méritos (dice) que hacen del Sr. Scribe, un poeta dramático sans pareil et sans pairs concluye: «En resumé, le livret des Huguenots est de troisième qualité et dispose tant bien que mal à faire un opéra comique.»

Más duro y cortante fue Planché, quien dijo que el libretto de los Huguenots, era un tejido de inecias y niñerías, sin pies ni cabeza, sin sentido común ni ningún sentido, del todo falso y embuste según la historia, absurdo hasta el ridículo en todas las escenas, y por añadidura, escrito sin lengua, y con perdón, sin gramática.

De todos los censores del libretto de los Huguenots, el más suave fué un tal P. del Moniteur (7 Marzo 1836). Después de haber censurado: «le pêle-mêle dramatique, la conception étroite, le défaut d’ensemble, la petitesse, l’usé des moyens, l’invasiembance, etc.» P. añade: «Mais à travers ces lignes rimées (que M. Scribe s’obstine toujours à croire des vers) la critique reconnaît des ensembles bien disposés pour la musique et deux scènes théâtrales.»

Para Meyerbeer, no ocurre decirlo, las cosas procedieron de un modo bien diverso. El éxito de Roberto el Diablo no había consolidado y consagrado su fama, y por los Huguenots, los elogios no sólo compusieron un himno cual jamás se conocido más eficaz y solemne después de la representación, si que la precedieron de meses y más meses.

Desde el día en que empezaron los ensayos, los diarios no cesaron de hablar y elogiar á los Huguenots y á Meyerbeer.

(Se continuará).

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

ARIETTA, de J. B. PERGOLESI.—QUINTETO en la ópera I Capuletti e Montecchi de VICENTE BELLINI.

De Pergolesi y de su estilo, hablaremos á su tiempo cuando publiquemos su retrato y biografía. Diremos hoy tan sólo que la Arietta Tre giorni son che Nina es una melodía maravillosa, no sólo por el tiempo en que fué escrita, sino hasta en nuestros días, por más que el arte haya hecho progresos gigantescos.

Hemos creído bien hacer seguir á la graciosa página de Pergolesi, el quinteto de Capuleti e Montecchi de Bellini, por ser este maestro el continuador del estilo iniciado por el famoso compositor de Jesi. Es en la música elegíaca en donde se confunden en una sola persona estos dos géneros.

Por falta de espacio, dejamos de dar á nuestros estimados suscritores la traducción de nuestra hoja de música en el número próximo pasado.

Dice así:

A SU CARÍNOSO POSADERO DON LUIS KRAFT (Jueza)

1. Con viva gratitud muchas palabras se prometen Mas raro es el hecho que se cumple: Lo que hace de un hotel un paraíso No son palabras, sino heuris.

2. En mi querida ciudad natal Qué magisterio tengo yo allí! En el que aquí casa y felicidad me proporciona Es el gran posadero Señor Kraft (Jueza).

De él que tan bien me acogió Siempre cantaba en la trabadora cantina El traidor de los cristianos del Reino Viva el Señor Kraft—¡Jueza!

Hotel de Prusia. Leipzig 29 Agosto 1871.
Ricardo Wagner.

La palabra kraft, significa fuerza; y como el posadero se llama Kraft, Wagner rima todos sus versos con dicha palabra: motivó este himno, la amabilidad y desvelos conque el posadero distinguió á Wagner, durante su estancia en el Hotel de Prusia, en la segunda capital de Sajonia.

Este es el autógrafo del gran Maestro.

Madrid 8 de Diciembre de 1883.
Sr. Director de LA ILUSTRACION MUSICAL.

Mi querido Director: Vivamente impresionado, al salir del Teatro Real cojo la pluma para cumplir como á correspondencia y para darle noticias de lo bueno que se haga en esta corte.

La Semiramis ha sido la ópera que ha levantado de su letargo al Real teatro; difícil en todos conceptos, por la decadencia de cantantes quizás no se había puesto en escena antes esta ópera del maestro Rossini.

Pero la escuela rossiniana ha aparecido de nuevo con todas aquellas gracias que los de in illo tempore quizás, me atrevo á decir, aun no habían oído.

El recuerdo de las Pencos, Marchisios, etc., etc., se borra completamente al ver en la escena la Theodorini y la Mazzoli.

La Theodorini esta noche deja sentada su reputación de cantante de primer orden.

La Orsini Mazzoli, mujer en quien quiso Dios reunir belleza, talento y gracia, dijo como nunca se ha oído el Jusi bárbara sicaguria; demostrando que pertenece al número uno de las contraltos de Europa.

Han dicho el primer duo la Theodorini y la Mazzoli primorosamente, y en el segundo habría sucedido lo mismo á no ser la cadencia, que sin duda alguna tendrá que sustituirla por otra de más efecto.

El señor Rossetti se ha prestado á desempeñar una parte secundaria, y con la cooperación del señor Vechioni se ha dado esta noche la obra rossiniana.

Admirables los coros, sobre todo el del tercer acto. La sinfonía indescriptible, no repitiéndose á causa de la duración de la ópera.

El maestro Goula, á quien se debe esta ovación, ha estado como solo nuestro paisano sabe hacerlo, con que ya puede V. figurarse los preciosos detalles que hemos saboreado en la orquesta.

La escena perfectamente servida.

Suyo afectísimo
Alas.

NOTA.—Estoy en la convicción de que si Rossini, desde el otro mundo, ha podido verlo y oírlo por algún agujero, le habrá caído la baba.

Paris 10 Diciembre

En la primera representación del Simon Boccanegra, en el nuevo teatro italiano de París, al terminar el prólogo, el anciano tenor Duprez fué á estrechar la mano al maestro Faccio, luego fué Delle-tedie, Massenet y muchos otros. En la escena obtuvo una grande ovación por parte de todos los artistas, pero una más grata sorpresa le estaba preparada en la sala. El venerable Victor Hugo pidió ser presentado al joven maestro, y después de habérle felicitado, le invitó á comer para el dia siguiente.

Para quien conozca la reserva de Victor Hugo, que se niega todos los días á recibir á las diversas celebridades que se le recomiendan, podrá medir toda la importancia de la excepción hecha con el maestro Faccio.

No hay que decir lo que pasó en casa del ilustre poeta. Faccio quedó verdaderamente conmocido.

REVISTAS TEATRALES

LICIO.—Al fin nos fué dado oír la Mignon, que la enfermedad de la Sra. Vitali había hecho retardar de algunos días. La simpática partición del gran maestro Ambrosio Thomas, tiene la virtud de atraer á nuestros teatros una numerosa concurrencia; y así se explica la magnífica entrada del domingo, á pesar del tiempo perro que hacía.

La impresión que en la parte de protagonista del idilio musical dejaron en otras ocasiones otras célebres artistas, parecía debía perjudicar en parte á la egregia señora Vitali, que ahora la reprodujo, y no precisamente porque tuviese que hallarse inferior á aquellas en la interpretación del simpático personaje, sino por la costumbre contraída por el público al verla representada por aquéllas. Pues no fué así, puesto que la senora Vitali con sus encantos de cantante y actriz de corazón, supo triunfar de las comparaciones. El papel de Mignon se adapta perfectamente á sus facultades y á su físico, y en las variadas situaciones de que abunda, no descuida