La Ilustración musical (1883-04-07 00:00:00), página 2

digno preludio de su porvenir brillantemente fabuloso.

«Ningún biógrafo ha podido anunciar hasta hoy quien fue el primer maestro de canto de la Patti; fué una artista que gozó de buena fama del 1845 al 1853, en América, y especialmente en México, la Elisa Valenti, muerta hace pocos años en Nueva York, en donde daba lecciones de canto. Luego estudió con su hermano (uterino) Hector-Barilli, barítono que of- mos en este teatro Principal por los años de 1846 y 47, quien vive actualmente en Washington.

El maestro Manzocchi dio también á la Patti algunos consejos, pero quien la pre- paró para pisar el palco escénico, y la presentó á la Academia de Música de Nueva-York, fué el Maestro Muzio, único discípulo de Verdi, hoy uno de los más distinguídos directores de orquesta.

Contaba Adelina entonces diez y seis años, y cantó las notas divinas de Lucia, de Donizetti. Luego se produjo en So- námbula, Barbero, Puritans y María. De Nueva-York pasó con Strakosch á Nueva Orleans, y después á la Habana.

Pero en donde su talento resplandeció por primera vez con toda su mágica poten- cia, fué en el teatro Covent-Garden, de Londres, (1860), en el ideal papel de Amina, en la Sonámbula, y precisamente en el aria final.

«Ah! non giunge un pensiero!»

Parecieron renovarse las noches me- morables en que la Malibran, estando presente Bellini, en el mismo teatro, en la misma ópera, y en aquella pieza, le- vantaba al público transportándole de in- dicible entusiasmo.

Y no se crea que la Patti dejara de en- contrar obstáculos en su aparición... bas- tará decir que pocas noches antes de su presentación en Covent-Garden, brillaba en aquella escena la famosa Julia Grisi, mujer del no menos célebre tenor Mario; pero la aparición de la nueva estrella ini- ció la decadencia de la otra!

Fué por un afecto mal correspondido por lo que la Patti se decidió á abdicar su cetro de Reina del Covent-Garden, y á abandonar Londres.—Pagó una crecida multa y se marchó á París, en donde la aguardaba una nueva fortuna, y allí en- contró, no solo gloria, si que también un marido, en la persona del Marqués de Caux, excelente de Napoleón III, gran director de los bailes de la Corte, pare- ciendo á la Patti haber realizado el más largo ensueño!

Mas la fatalidad rompió el encanto; un canoro Cupido, en forma del tenor Ni- colini (Nicolás) apareció á la Diva del canto, y desde aquel momento los esplen- dores del blason de Caux se anubilaron á los ojos de la Patti, conmovida de sim- patía por el compañero de sus triunfos ar- tísticos.

Todos tienen noticia de su fuga de San Petersburgo, la ira del pobre marido y la sentencia de los tribunales franceses que condenaron á la Patti á ceder al Marqués de Caux la miseria de un millón, docuen- tos mil francos: la mitad justa de los te- soros que le habían producido sus por- tentosos vocales.

La Patti es una señora culta y dotada de mucho talento; habla inglés francés, español e italiano. Rossini y Bellini son los maestros á quienes muestra más pre- dilección, si bien en estos últimos tiem- pos ha añadido á su repertorio algunas óperas de otros autores, quizás para com- placer á su Nicolini.

Tiene dos hermanas: Amalia que casó con Mauricio Strakosch, y Carlota, donda también de bellísima voz y de mucho ta- lentual musical, pero que por una imper- fección física, no pudo pisar la escena.

Del nombre de la Patti nos puede se- parar el de su cuñado Strakosch, por lo mucho que influyó en la carrera de la cé- lebre cantatriz. Acompañaba á Adelina en sus viajes artísticos, y se había especi- almente de alejar de ella á sus más ar- dientes admiradores, por cuyo celo hubo quien la comparó al Ogro, el antropófago de la leyenda francesa, quien desde la ventana de su choza espía la llegada de carne fresca para zampársela.

La Patti se presentó por primera vez en la Scala de Milán el 3 noviembre de 1877, en la parte de Violeta en La Traviata, de Verdi.

Su figura es gentil, esbelta; sus ojos, ne- gros como sus cabellos, dan gran realce á la blancura de su rostro.

En cuanto á la cantatriz, si las frases con que solemos expresar nuestros sen- timientos, y si los mismos pensamientos presentan las gradaciones casi insensi- bles de la voz, sólo en este caso sería po- sible decir de ella lo que merece.

Su voz cuya extensión de más de dos octavas, del si grave llega al mi bemol agudo, recorriendo los grados cromáticos (un total de veintiocho notas) con una igualdad de limpidísimo temple y óptima fusión en los registros, resulta dulcemente homogénea, atorpecida, suavísima.

Más que de extraordinaria intensidad, el órgano fonético de la Patti, tiene regu- lar expansión y un explendor fenomenal por la riqueza de sonidos armónicos, ó concinmitantes.

Es un órgano maravillosamente flexi- ble; las notas de agilidad resaltan como limpidísimas perlas sobre un fondo de ter- ceras.

Dotada de gran talento con su canto exquisito, sabe asimilarse todos los estí- los: de la Zerlina á Violeta, de Rosina á Margarita; es en fin la resurrección de la Malibran.

Los barceloneses no han tenido aun el gusto de admirarla y juzgarla por no ha- ber querido venir apenas de las doradas proposiciones que le han hecho, lo que prueba su afecto entrañable por su ca- noro cupido, recordando la a-cogida que tuvo hace años en este Liceo.

A. G.

LA MÚSICA Y SUS MEDIOS DE ACCION

La música tuvo infinitas definicio- nes, y los pueblos de la antigüedad convinieron todos en reputarla una in- vención de los Dioses de los diferentes Olimpos, y en atribuirle suma virtud para conmover los ánimos.

Es el arte de comover por medio de combinaciones de sonidos, á los hombres inteligentes. Fué definido por Berlioz, quien así demostró honraría mis que Rousseau que en su famoso Diccionario musical se contentó con llamarla «el arte que delecta la membrana auditiva.»

La definición de Berlioz excluye pues que la música haya sido hecha para to- dos, y en esto tiene razón cuando entien- da que para comprender lo bello se exija un sentimiento fino y alguna cultura. Es cierto que ningún placer podría ex- perimentar un salaje oyendo una sinfó- nia de Beethoven; y sin necesidad de hablar de salvajes ¿cuántos hay entre el público de un concierto clásico, que pue- dan decir con sinceridad de conciencia que comprenden una de aquellas mara- villosas creaciones? Y sin embargo, no es posible gustar una obra de arte sin comprenderla, como tampoco puede apreciarse un poema dictado en una len- gua que no se conoce.

Berlioz en su precioso libro A travers chant, dice muy bien, cuan do escribe que la música es á un mismo tiempo sentimiento y ciencia, y que exige de quien la cultiva, ya sea ejecutor ó com- positor, una inspiración natural y unos conocimientos que sólo se adquieren con largos estudios y profundas medita- ciones.

Y cifra su concepto con bellísima sín- tesis en las palabras: «La reunión del sa- ber y de la inspiración constituye el arte» Que no olviden estas frases los cultores del mismo.

La música ha obrado en todos tiempos una grande influencia en el espíritu hu- mano, y lo atestiguan las leyendas chi- nas, los Ragas Indios, Orfeo y Anfión en Grecia, y especialmente el mito de las Sirenas; pero hasta en los tiempos modernos su influjo moral no puede po- nerse en duda. El coral cristiano, El Lu- terano, los himnos de guerra La Marselle- sa, el de Garibaldi, el de Riego, cuentan victorias espléndidas al par de las armas más gloriosas.

Los medios de acción de la música fueron clasificados así por Berlioz:

La Melodia.

Efecto musical producido con los di- ferentes sonidos oídos sucesivamente, y formulados en frases más ó menos simé- tricas. El arte de reunir en modo fácil esta serie de sonidos diversos, ó de darles un sentido expresivo, no se aprende, es un don de naturaleza que la observa- ción de las melodías preexistentes y el carácter propio de cada individuo y de cada pueblo, modifican en mil maneras.

La Armonía.

Efecto musical producido por diferen- tes sonidos oídos simultáneamente. Las disposiciones naturales pueden sólo, sin duda, formar el grande armonista; pero el conocimiento de los grupos de los so- nidos constituyentes ó acordes (general- mente reputados agradables y bellos), y el arte de concatenarlos regularmente, se enseñan en todas partes con feliz re- sultado.

El Ritmo.

División simétrica de tiempo por me- dio de los sonidos. No se enseña al mú- sico el crear bellas formas rítmicas, la facultad particular que se las hace descu- brir es de las más raras.

La Modulación.

Con esta palabra se entiende el pasaje ó transición de un modo á otro modo ó á