Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 12

banda y ya antes el célebre P. Mariana había modernizado el tal baile, que fue reemplazado en el teatro por la sonatina, de la cual vino la zarzuela.

Zarambeque ó zarambeque. Tocido y danza muy elegante y bulliciosa, la cual es frecuente entre los negros. Mariano Soriano Fuertes reproduce en su Historia de la Música Española (Música del tom III) un Zarambeque cantado y bailado en la Ópera de la Comedia Las Amazonas, estrenada en Madrid en 7 de Febrero de 1856.

Zarabanda. V. Zarabanda.

Zarzuela. Representación escénica española en la que alterna, como en la ópera cómica francesa, el canto con el diálogo. Debe considerarse como una transformación de la antigua Tomadilla á la cual subtituló sin que se perdiese en un principio la afinación éste género de espectáculo. Se creyó un tiempo que ensanchando las formas de la Zarzuela podía llegarse á crear la ópera nacional. Pero Góli ha señalado bien esta imposibilidad diciendo que «la zarzuela gira en órbita más modesta; que no pretende encerrarse en sus manifestaciones la in- dividualidad de la nación, ni la de la época, que, en este todo nacional que la ópera abarca, la zarzuela se contenta con una parte, y esto á pesar de haber podido lograr, levantar un tanto, no la ópera, sino la zarzuela, propiamente tal. La aparición de la zarzuela data del año 1828, según parece, allí cuando las fiestas y pasatiempos cortesanos del más galante de los Austrias, proporcionaban tan deleitosa existencia al cató- ces rey de España. La proximidad del rey, el sitio del Palacio, la facilidad de llegar á las zar- zuelas, llamada la ziruela, propiedad del Carde- nal Infante Don Fernando, centro de favoritas y cortesanas, y el inaugurarse allí en aquella fecha una serie de funciones con el nombre de una representación de dos jotas titulada: El jardín de Falerina, á cuya letra escrita por Don Pedro Calderón de la Barca, intermedió algunos números de música el maestro Juan Risco, fueron motivos que en el sucesivo se repetían en esta tierra de aquella extravagante denominación, las composiciones, texturas en cuyo de- sarrollo alternaron, desde entonces, lo hablado con lo cantado.

Zarrabete. V. Chinfronia.

Zenbah. Pandereita del Turkestán. V. Doutara.

Zendje. Tambor árabe.

Zeidan. Modo árabe derivado del Irish en cuanto á su primer tetracordo: modificó el segundo, elevando un semitono la segunda cuerda, produ- ciendo así un sol sostenido en una escala que tiene por base la nota re.

Zeugos. Nombre de la flauta doble ó conjunta de los griegos.

Zeze. V. Banjo.

Zill ó zill. Nombre de una clase de cimbales del Oriente.

Zilorgano. Así escribe este nombre el P. Tosca en un Tratado de Música (Valencia, 1710) y en estos términos explica su construcción. «El Zi- lórgano se compone de unas varillas ó sean ci- lindros ó paralelepípedos, formados de madera sólida y sonora, ó también de barro que no este muy corido; estas varillas están unidas con una cuerda sólida, que descanse sobre dos hilos de alambre; ponece para tañerlos un tecla- do que cada tecla tenga un martillito pequeño de la misma materia de las varillas, para que, hiriéndolo con los dedos las teclas hagan estos con el dicho martillito las varillas.»

Zill. V. Zil.

Zimbale ó cimbalo. Trompeta del siglo xi modificada por algunos accesorios que le daban un timbre algo distinto de la trompeta ordi- naria.

Zimbalon. Nombre húngaro del tympanon, en latin cymbalum. Es el instrumento indispensable de las orquestas de los tsiganos húngaros, el ins- trumento de sonidos vibrantes como chispas propio de las cuerdas y otras composiciones caras del folklore húngaro. No conocían los orientales este instrumento cultivado por los magyares con verdadera pasión. Es un verdade- ro tympanon perfeccionado y provisto de apa- dorés. El zimbalon está formado por una especie de cromosoma octava, cuyos intervalos se temperan como los del piano. Las cuerdas del zimbalon se hieren por medio de un mazo li- gero de madera, que el ejecutante tiene en cada mano y con los cuales, mediante las mo- laduras, figuran las variaciones de escalas, arpegios, trinos y hasta acordes de cuatro y más sonidos, arpegiados tan rápidamente que parece suenan simultáneamente. La prolongación del sonido se obtiene, lo mismo en la cromosoma de la banda que en la otra, por la repercusión rapi- disima de la misma nota, procedimiento que se indica por el signo —.

Liszt ha traducido admirablemente todos los ritmos de los zimbalons en su obra magna las Rapsódias Húngaras, la obra maestra, quizá, de toda su producción y la que mejor conservará y preservará la fama de su nombre.

Zimbel. (al). Cimbalo.

Zincke. Nombre alemán de la corneta (V. esta voz), género de instrumentos de embocadura, cromáticos, con agujeros laterales y con llaves o sin ellas. Llamáense en alemán Zincken, en francés cornets ó basset-cornets, en italiano cornetti, llábanse de cornetti de Zincke, razón y dobla- das, encorvadas ó tuertas, como se decía anti- guamente en España.

Las Zincken recetas (germán Zincken b stille Zincken, en italiano cornetti diritti ó cornetti muti, en castellano cornetas rectas ó cornetas mudas) tenían ordinariamente formada la embo- cadura de la prolongación del mismo cuerpo del tubo.

Las Zincken encorvadas ó tuertas (Krumme Zincken, en italiano cornetti curvi) se formaban de dos piezas de madera en las cuales se vaciaba la mitad del canal en el que vibraba la columna de aire y cuyo diámetro iba aumentando pro-gresivamente, hasta llegar á hacer el doble parte inferior del instrumento. Se untaban por medio de cola las dos piezas y se cubrían por la parte exterior con badana ó cuero: de aquí el nombre de cornetas negras. V. Cornetas blancas y ne- gras. Las boquillas de las Zincken encorvadas eran de madera, de asta ó de marfil, y se adap- taban para medios de una especie de tubo á la extremidad de la embocadura.

Ambos géneros de instrumentos, lo mismo las cornetas rectas que las tuertas, estaban taladra- dos por siete agujeros, seis en la parte anterior y el séptimo colocado cerca de la embocadura, en la parte posterior. Cubríanse arrabaladas las tres primeros con el anular, el meotum y el índice de la mano derecha, y los cuatro siguientes por el anular, el mediano, el índice y el pulgar de la mano izquierda. Los dos ejercicios favoraban la posición de las manos.

A principios del siglo xvi las Zincken alema- nas constaban de los tres individuos siguientes:

1.º La kleine Zinck (límite grave, desde el mi primera, clave de la g).

2.º La Zinck ordinaria (límite grave, á la quinta inferior de la precedente).

3.º El grand Zinck, Cornon ó Corno-torto (límite grave, á la quinta inferior de la prece- dente).

En Francia la familia se componía de los ejemplares siguientes:

1.º Tiple (límite grave, como la Zinck ordi- naria alemana).
2.º Cornetto (límite grave, á la segunda in- ferior de la precedente).
3.º Tenor (límite grave, como la grand Zinck).
4.º Bajo (límite grave, á la quinta inferior de la precedente).

Los instrumentos 2.º, 3.º y 4.º tenían á veces una llave abierta con cuyo cierre, prolongando el tubo, se obtenía el intervalo de un tono des- cendente.

El septuagésimo acusábese á la familia de cornetas sin duda porque su sonoridad era del todo con- forme á la de estos instrumentos porque su cons- trucción estaba basada en un principio acústico común.

Zincken (Gerade). V. Zincke.

Zinok (Grand), Cornon ó Corno-torto. Vea- se Zincke.

Zincken (Krumme). V. Zincke.

Zincken (Stille). V. Zincke.

Zinok ordinaria. V. Zincke.

Zinok (Klein). V. Zincke.

Zinografia. Arte que consiste en imprimir di- bujos, música, etc., reemplazando la piedra litó- grafica por el zinc.

Zinografía. Imprimir por medio del zinc.

Zingana. (it). Especie de cancioncilla popular llamada, también, zingaresca.

Zingaresca. (it). Poesía que cantan las máscaras con disfraces de gitano, representados cómica- mente.

Zingaresca (Alla) ó alla zingaresca. (it). Imitando el estilo de las mascaradas y cantos gitanescos.

exterior con badana ó cuero: de aquí el nombre de cornetas negras. V. Cornetas blancas y ne- gras. Las boquillas de las Zincken encorvadas eran de madera, de asta ó de marfil, y se adap- taban para medios de una especie de tubo á la extremidad de la embocadura.

Ambos géneros de instrumentos, lo mismo las cornetas rectas que las tuertas, estaban taladra- dos por siete agujeros, seis en la parte anterior y el séptimo colocado cerca de la embocadura, en la parte posterior. Cubríanse arrabaladas las tres primeros con el anular, el meotum y el índice de la mano derecha, y los cuatro siguientes por el anular, el mediano, el índice y el pulgar de la mano izquierda. Los dos ejercicios favoraban la posición de las manos.

A principios del siglo xvi las Zincken alema- nas constaban de los tres individuos siguientes:

1.º La kleine Zinck (límite grave, desde el mi primera, clave de la g).

2.º La Zinck ordinaria (límite grave, á la quinta inferior de la precedente).

3.º El grand Zinck, Cornon ó Corno-torto (límite grave, á la quinta inferior de la prece- dente).

En Francia la familia se componía de los ejemplares siguientes:

1.º Tiple (límite grave, como la Zinck ordi- naria alemana).
2.º Cornetto (límite grave, á la segunda in- ferior de la precedente).
3.º Tenor (límite grave, como la grand Zinck).
4.º Bajo (límite grave, á la quinta inferior de la precedente).

Los instrumentos 2.º, 3.º y 4.º tenían á veces una llave abierta con cuyo cierre, prolongando el tubo, se obtenía el intervalo de un tono des- cendente.

El septuagésimo acusábese á la familia de cornetas sin duda porque su sonoridad era del todo con- forme á la de estos instrumentos porque su cons- trucción estaba basada en un principio acústico común.

Zincken (Gerade). V. Zincke.

Zinok (Grand), Cornon ó Corno-torto. Vea- se Zincke.

Zincken (Krumme). V. Zincke.

Zincken (Stille). V. Zincke.

Zinok ordinaria. V. Zincke.

Zinok (Klein). V. Zincke.

Zinografia. Arte que consiste en imprimir di- bujos, música, etc., reemplazando la piedra litó- grafica por el zinc.

Zinografía. Imprimir por medio del zinc.

Zingana. (it). Especie de cancioncilla popular llamada, también, zingaresca.

Zingaresca. (it). Poesía que cantan las máscaras con disfraces de gitano, representados cómica- mente.

Zingaresca (Alla) ó alla zingaresca. (it). Imitando el estilo de las mascaradas y cantos gitanescos.

Ziroziro. (it). Manera vulgar de ridiculizar el somido ingrato de un violín tocado por un aprendiz.

Zither. Nombre alemán del psalterio ó cithara ha- risonale francesa. Caja rectangular de madera con un mango estrecho de ébano dispuesto en el costado derecho en dirección de la longitud de la caja. Sobre la caja la parte superior hueve cajas. Con dos cuerdas de cobre sobre 12 mangas y 2 afinaciones se combinan siguiendo el orden de trastes trazado en el mango. Estas dos cuerdas dobles, metálicas, ejecutan la parte cantante por medio de un plectro y las otras, de tripal, por raspadores.

Zither alemana. La llamada actualmente citera alemana deriva del psalterio preciso romano. Que de estacionada hasta mediados del siglo pasado, que adquirió los honores de instrumento nacio- nal en Austria y la Baviera. Tenía durante el siglo pasado doce cuerdas, cuatro destinadas á la parte melódica y las otras ocho, acompañan- do la acción del ciego, que se afinan de una manera bastante excepcional por orden de quintas ascendentes y descendentes. Las cua- tro primeras se destinan á los cantables, las doce siguientes al acompañamiento y las otras doce á los bajos.

Zither. Instrumento de caja construido en 1851 por Hübner, de Viena. El mango de este instrumento está pegado á la caja armónica.

Zither. Missette india. El tubo, apoyado en el ore- oillo correspondiente, tiene siete agujeros.

Zoundji. Cimbalo árabe.

Zocalo. Asidero de cristal ó de porcelana en for- ma de grueso disco, que se coloca debajo de cada una de las ruedecillas del piano con objeto de obtener toda la resonancia posible.

Zoppa. Voz italiana que viene de soppo y significa cojear, renquear, etc. Usase en las locuciones alla zoppa, esto es, sin sopno, sincooping, ejecu- ción sincopada ó en sincopas, etc. contrappunto alla zoppa, contrapunto en sincopas.

Zoppa (Alla). (it.) V. Zoppa.

Zoppa (Contrappunto alla). (it.)

Zorongo. Antiguo aire español de danza y canto que tiene alguna afinidad con el Paso moruno. Escríbase en tono menor, en compás de \( \frac{4}{4} \). Los pasos de este baile se dirigían alternativamente, hacia adelante y hacia atrás, al son del aire y en movimiento muy vivo.

Zortziko. Aire característico popular de las provin- cias vascongadas, especie de danza de vueltas en rueda, que se acompaña con la chistua y el tam- bori. Es un aire popular sobre el movimiento de este aire que suele escribirse en \( \frac{4}{4} \), originalmente combinación de compases binario-ternarios. So- bre este compás escribíanse en una ocasión lo siguiente: «El zortziko es un baile que se baila rími- do de tiempo en que se pueden clasificar todos los cantos populares, y por extensión todas las creaciones del artista músico, existe, excepcio- nalmente, entre los vascos, hirlandeses, rusos y