Ilustración musical hispano-americana (1895-01-30 00:00:00), página 1

DIRECTOR:
FELIPE PEDRELL
REDACTOR EN JEFE:
JACINTO F. TORT Y DANIEL

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES
PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN:
Un año 12 pesetas en toda España.—Extranjero: Un año 16 pesetas.
Números sueltos: 4 pesetas.

PROPIETARIO: VICTOR BERDÓS

ADMINISTRACIÓN Y REDACCIÓN:
MOLAS, 31
Insértense ó no, no se devuelven los originales.

NÚM. 169. BARCELONA 30 ENERO DE 1895. AÑO VIII.

SUMARIO

TEXTO
El ARTE BELLO DE LA MÚSICA, por Ernesto Villar Miralles. (Conclusion.)
INTERCULTURA, por Fr. Estanquio de Uriarte.
ANTIGUOS GRABADOS, por Jesús de Monasterio.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTRAS GRABADOS.
DIÁLOGO CRÍTICO DE LA MÚSICA, por Felipe Pedrell. (Repártase el pliego sesquiesegundo sptimino de ocho páginas de esta obra.)

CORRESPONDENCIA—DESDE ALMERÍA.
NEUROLOGÍA.
BOLSA MÉDICA DE LA QUIMICINA.—Bibliografía.
VARIA.—EXTRANJERO.—España.
ANUNCIOS.

GRABADOS
Don José M. REART y DE COPONS.
EN EL MERENDERO.
Los GIRONIDOS.

MÚSICA
Capricho, para violín y piano, por D. Juan José Velaustegui.
Atonomía, Vals-Capricho, por D. Ramón Marco Planelles.

EL ARTE BELLO DE LA MÚSICA

ESTUDIO HISTÓRICO
por
ERNESTO VILLAR MIRALLES

(Conclusion) (1)

Empero, la transformación, llevó también la música á adoptar tendencias filosóficas y científicas, imperantes en cierta época, que la condujeron por diversos senderos entrecruzados, en parte, á separarla nuevamente del peculiar y exclusivo fin que la distingue como la más bella de las bellas artes.

Filósofos y músicos, los fundadores del arte griego; matemáticos y músicos, los innovadores y preceptistas que tras ellos establecieron los principios escolásticos de la música, ¿cómo no adolece sus sistemas de exceso de raciocinio y falta de sentimiento?

Abstractados en las integridades del cálculo, ¿cómo no ver en la producción de los sonidos más que una interminable serie de proporciones numéricas, que como consecuencia les llevara á fundar todo el edificio musical en la razón de las mismas?

La resurrección de los «Elementos Armónicos» de Aristótenes; las reglas de la armonía y del ritmo de los griegos, establecidas en el libro «Introducción al arte de la música», de Bacquiou; el «Tratado de la Música» de Aristides Quintiliano, y otras obras de autores antiguos de los florecientes tiempos de la Grecia, hicieron recesar los estudios de la Música en aquellos primitivos sistemas, extraviándola en consecuencia, en disquisiciones puramente especulativas, acerca de los géneros cromático y enarmónico, la división del monocorde, las resonancias de las vibraciones, las relaciones físico-matemáticas que determinan el grave y agudo de los sonidos, las consonancias y disonancias, etc., etc.

Debenese los primeros ensayos de reconstitución de los modos griegos cromático y enarmónico, á Nicolás Vicentino maestro de Capilla del Duque de Ferrara que en su libro I. antica musica ridotta alla moderna prattica—Roma 1555—pretendió demostrar el hallazgo de las tonalidades de aquellos antiguos géneros, á quien siguió en idénticos propósitos, Spataro, maestro de Capilla en Bolonia.

Ensayos de resultados tan efímeros y tan contrarios á los procedimientos usados por el arte, que en vez de mostrar la realidad de tales resurrecciones, patentizaron, tan solo, un lamentable error de concepto, hijo de las preocupaciones sistemáticas que imperaban, sin tener en cuenta ni siquiera los tales problemas de carácter puramente físico-matemático, que la Música—arte bello—manifestación de afectos y expresión de sentimientos, elude por innecesario el estudio de la relación matemática de las vibraciones del sonido como fenómeno físico, pues la acústica en nuestro sentir, guarda solo con la música, la relación que media entre la Química y la Pintura.

El estudio del sonido físico y sus relaciones numéricas, no ha podido nunca darnos las reglas que determinan la formación y el enlace de los acordes, ni menos, la sensación de mayor ó menor placidez que en nosotros producen las infinitas combinaciones

DON JOSÉ MARÍA REART Y DE COPONS