Ilustración musical hispano-americana (1895-10-15 00:00:00), página 1

Ilustración Musical Hispano-Americana

DIRECTOR:
FELIPE PEDRELL

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES
PRECIOS DE SUSCIPCIÓN:
Un año 12 pesetas en toda España.—Extranjero: Un año 16 pesetas
Números sueltos: 1 peseta.

PROPIETARIO: VÍCTOR BERDÓS

ADMINISTRACIÓN Y REDACCIÓN:
MOLAS, 81
Insertéanse ó no, no se devuelven los originales

NUM. 186. BARCELONA 15 OCTUBRE DE 1895. AÑO VIII.

SUMARIO

TEXTO
LA TIRANA, por Carlos Cambronero. (Continuación.)
LOS AMBICIOSOS DE ALGUNAS TONADILLAS DEL SIGLO PASADO, por F. P.
NUESTRA MUSICA.
NUESTROS GRABADOS.
DICTIONARIO BIO-BIBLIOGRÁFICO, por Felipe Pedrell. (Re-

párese el decimocuarto pliego de ocho páginas de esta obra.
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Bibliografía.—Tarifa.—Extranjero.—España.
ANUNCIOS.
GRABADOS
JOSÉ PERPIÑÁN Y ARTIGUÉZ.

TIPOS VALENCIANOS.—Los Tajeros.
MOMENTOS DE ANHELO.
MÚSICA
Jota de El Divo de la Africana, música del Maestro M. F. Caballero.

ADVERTENCIA
Conforme anunciábamos en nuestro número anterior, repartimos hoy con el presente la preciosa JOTA del DUO DE LA AFRICANA, en sustitución de las 8 páginas que acostumbramos incluir.

LA TIRANA
(apuntes para la historia del teatro)

El primer paso

En una espaciosa y elegante sala de casa del Corregidor, que lo era por aquel entonces don José Antonio de Armona, de gran fama y crédito en las letras de la historia madrileña, hallándose reunida, el día 25 de Junio de 1789, la Junta de Teatros, para dictaminar sobre una solicitud que en demanda de commiseración y de gracia había dirigido al citado Corregidor una cómica llamada María del Rosario Fernández, á quien unos y otros, dentro y fuera del teatro, apodaban ya la Tirana.

María del Rosario había venido desde Barcelona, donde residía, en virtud de una orden del Rey, obligándola á que abandonara su familia y sus conveniencias, para representar en los teatros de la corte; y á este efecto se le abonaron 2.340 reales, importe del coche que la había conducido, y otros 350 por dietas de once días que duró el viaje á razón de 30 reales diarios. Se la nombró sobresaliente de verso, con obligación de suplir á las damas primera y segunda, y aunque el partido era aceptable para hacer su estreno en un teatro de Madrid, María deseaba aprovecharse de las circunstancias y sentar plaza de primera actriz: de algo había de valerle su inteligencia, su indiscutible mérito reconocido por todos durante las temporadas de verano que había trabajado en los Sitios Reales, el obstinado empeño del Monarca portraerla á la corte, y el interés que en referencia en Barcelona mostraban el Corregidor de aquella ciudad y el Comandante general del Principado de Cataluña.

Hízosele entrar en la habitación, y con sólo su presencia, decidió la cuestión inclinando en favor suyo todos los pareceres, incluso el del propio Armona, que se dejó tiranizar como cualquier insipiente alguacillillo.

María del Rosario, según nos la representa un retrato hecho por Goya y conservado en la Real Academia de San Fernando, retrato del que se ha sacado una reproducción por Bartolomé Maura en «El grabador al agua fuerte», era de buena estatura, esbelta, arrogante, le fez morena, de facciones correctas de perfil y ojos negros, ojos brillantes, energicos y provocativos, de esos que hacen bajar los párpados del que los mira, que atraen y subyugan, que denuncian amor, poesía, inteligencia y genio; ojos que sirven para algo más que para realizar una función fisiológica, porque en ellos parece que se reconcentran las facultades del alma. Su afición á la tragedia y su costumbre de representarla, habían dado á María cierto aspecto distinguido, cierta altivez sin afectación, que si no infundía respeto, cortaba la confianza. Comparado su retrato con el de María Luisa, todo el que desconozca los