Ilustración musical hispano-americana (1895-10-15 00:00:00), página 2

tipos tomará á la esposa de Carlos IV por la cómica, y á María del Rosario por la Reina.

Con estas circunstancias físicas y morales y veintidós años de edad, se presentó la Tirana ante el Corregidor y la Junta de Teatros. Dijo allí que se la había separado de su esposo; que éste había tomado en arriendo el teatro de Barcelona, donde se prometían pingües ganancias, que no sabía del repertorio castellano más que dos tragedias (1); que había representado siempre sin apuntador y que siendo éste aquí necesario se la seguía doble trabajo hasta acostumbrarse á él; que el sueldo de sobresaliente era mezquino, y que, por lo tanto, suplicaba le permitiesen volver á Barcelona.

Supuso el Corregidor que María del Rosario y su esposo, Francisco Castellanos, no se hallaban en tan buena armonía que la separación del matrimonio fuera obstáculo insuperable para que ellos se inscribieran en Madrid, y la creó el partido de primera danza con los sueldos y emolumentos consiguientes, logrando entonces, sin gran esfuerzo, la aceptación del contrato. Éste quedó ultimado en aquel momento; y la Tirana salió de la Junta con la satisfacción de haber realizado en la corte su primer acto de tiranía (2).

La Duquesa de Alba

María del Rosario, había venido á Madrid poco menos que escapada, sin recursos, confiando sólo en la suerte y en sus facultades artísticas. Quiso el Corregidor que saliese al público seguida (Junio de 1790), y la nueva actriz carecía de traje adecuado para hacerse presentación. El compromiso era grave: en la tienda de Moreda ó en la de los hermanos Hermoso le faltarían cuanto raso y tisí se le antojase al día siguiente de su estreno; pero en aquellos momentos su desconocido nombre no garantizaba el pago de un crédito, por pequeño que fuese. Estaba sola en medio de 200.000 habitantes, en el teatro todos eran para ella enemigos; fuera de él todos indiferentes. María sintió en su pecho la ira de un león que de improviso se encontrase enjaulado.

Echóse á la calle con idea de exponer á la Junta que en tan fugaz y contratiempo vagaba distraída, sin que fueran para interrumpir sus meditaciones ni el escaparte de joyero francés, ni el chiringuito del coche del encapotado señorón, ni el requiebro de almirabado curruñaco, ni el piquete de walonas que al relevo marchaba, aturdido calles y plazas con el acomodo ruído de su tambor.

De pronto cruzó por su mente una inspiración luminosa: se acordó de la Duquesa de Alba. Había tratado en La Granja durante una jornada de verano; conocía sus caritativos sentimientos, su afición al arte, y no vaciló en solicitar protección de la ilustre dama. Presentóse á ésta llevando el mismo vestido que le había servido para acudir á la Junta de Teatros, pero variando el empaque de la persona y la expresión de la fisonomía: no era la artista orgullosa que, dueña de la situación, estilizaba las condiciones de un contrato; en el palacio de la Duquesa apareció con los ojos bajos, el aire modesto, la voz humilde, pintándose con vivos colores y riqueza de detalles el compromiso en que la colocaban la autoridad indiscutible de un Corregidor y la voluntad intransigente de un Rey.

La Duquesa de Alba, que era realmente Duquesa de abnegada, mujer de corazón, de sentimientos generosos, de carácter espléndido y desprendido, acogió á María del Rosario con visibles muestras de satisfacción; la llevó á su guardarrropa, la entregó trajes, adornos, abanicos, bártulos femeninos que á la actriz le era difícil, cuanto no imposible adquirir por el pronto, y despidióse de ella ofreciéndole sus auxilios personales y su valiosa influencia. Ya en la escalera, María que había bajado dos peldaños, continuaba haciendo protestas de sincero agradecimiento, y la Duquesa, conmovida por tan encantadora constancia, rodeóle con su brazo el esculptural busto de la joven, y estampó un sonoro beso en sus mejillas sonrosadas, beso que la Tirana devolvía en las manos, humedeciéndose con abundosas lágrimas los brillantes quemasalaban las sortijas de la nobiliaria señora.

Algunos criados que habían presenciado la escena, descubrieronse formando fila para dejar pasar á María del Rosario, y ésta, repuesta de su emoción, cruzó entre ellos tomando el aire que hubiera adoptado para hacer la tragedia Hormesinda, de D. Nicolás Moratin, ó Raquel, de García Huerta.

El público aplaudió frenéticamente el estreno de la después famosa comedianta, (1) las mujeres alabarán la elegancia de sus trajes y la Duquesa de Alba se rió grandemente en el fondo de su aposento.

Una aclamación

Dice Ticknor que el escritor inglés Cumberland, en sus Memoirs of himself, habla de la Tirana como de una actriz eminente, asegurando que en cierta ocasión en que ésta se hallaba presente, la energía trágica de la retirada actriz impresionó de tal modo al auditorio, que hubo que bajar el telón antes de concluirse la obra.

Sin perder en duda la bondad palabra de Cumberland, hay que añadir la sospecha de que éste, aún siendo testigo presencial del suceso, padece error al referirlo por haber interpretado equivocadamente la versión que entre los espectadores corriera en el acto de ocurrir el incidente; acogí siempre con reserva tan rarísimo ejemplo de impresionabilidad, y la sospecha se vio confirmada cuando al oírse papeles referentes á la Tirana descubrió que en sus últimos años de vida artística había enfermado del pulmón, viéndose obligada á retirarse de la escena; ella misma asegura, con su firma, que «excitó la general compasión en todo Madrid que la vio en la última pieza del Asdrúbal, que no pudo acabar, rendida á la fatiga y gravedad de su mal» ¿No sería tal vez, este acontecimiento el que presentase Cumberland, contundente de lo que fue el motivo de la suspensión del drama?

La permanencia de María adquirió tales proporciones, que en 8 de Enero de 1794 tuvo que solicitar su jubilación, y la Junta de Teatros lo acordó así en 5 de Abril siguiente (2).

Noticias sueltas

¿Por qué la llamaban la Tirana? Quizás por su genio dominante y por la superioridad.

(1) Debido salir al teatro en el tiempo que media entre el 25 de Junio de 1789 y el 30 de Septiembre siguiente, en que consta ya que había representado.

(2) En la misma Junta se jube á Manuel Martínez.

dad que sobre los demás actores y actrices le daba su indiscutible mérito artístico. En un epígrafe literario, de género algo verde, manuscrito que conocen bien los aficionados á curiosidades literarias, (1) llámala reina y censúrase en ella la trágica entonación que parece empleaba, aún en la conversación familiar.

María del Rosario formó sociedad con Manuel Martínez, autor (empresario) de una de las compañías cómicas de Madrid, entregándole tres mil duros, según escritura de 7 de Marzo de 1785, otorgada ante el escribano D. Juan Vila y Oller, y ocioso será, por lo tanto, añadir que siendo ella la dueña de los cuartos habría de imponer su autoritaria voluntad á cuantos dependieran de la Empresa, afirmando de éste modo el título de Tirana, que llevó desde sus primeros pasos en el arte escénico.

(Continuado.)

LOS ARGUMENTOS de algunas Tonadillas del siglo pasado (2)

En el Arbitrio para comer, tonadilla á duo de Esteve (1785) interpretada por la Caramba (1) y su alter ego, Garrido, (2) se hace una pintura interesante del teatro de aquella época.

Así empieza:

Caramba ¿Qué custodia nos espera A todos los del teatro, Y que el público nos llama desde que se acaba el cuarto? Pero ya tengo un arbitrio para la entrada, y para el hacer, mientras que dure con la Máquina (3) comedias. El público está contento, y uno en envirván han quedado Veremos si es para ello Y que el público está contento Hicá de bostezos y estornudos cuatro tonadas Funciona el viejo teatro, Y á real la entrada Y no que de nosotros mismos que es poco, malo y viejo Sin gusto y caro. Es lo que el público que tengo para estos fines Los superumerarios de votos las comparas al modo del teatro nuestro forman en el teatro, músicos y tuertos ¡Que bueno, qué hollo! Y a la entrada Pero gente astuta. Veremos quien es, buenas mañas y á deudora á este hombre de suerte. Diga usted lo que quiere que ya le escuchó

(1) Atribuido á Vallseteros de Sotomayor. Parece que corresponde al año 1789.
(2) Después de escrito esto, mi buen amigo el erudito escritor D. Emilio Colart me ha hecho observar que el apodo de la pútrida actriz se debe á que era muy alta y sobresaliente en cantar tiranas. Es muy verosímil; pero el apodo lo sustuvo indudablemente su carácter altanero y sus presunciones de saberlo.

(1) Apodo de la famosa actriz de comedia, María Antoineta de Esteve.
(2) Miguel, oriundo de Murcia, actor gracioso y de gran barriga.
(3) Llamaban la Máquina Real ó simplemente Academia, las representaciones que emprendían los cómicos constituidos entre ellos en sociedad. Léase el siguiente artículo de la Máquina Real copiado de un periódico de la época:

«En la Máquina Real, que se montaba con superior perfección que la anterior, ejecutada por Compañía pública el aplauso y para manifestar sus individuos, se daba un paso de la comedia del Teatro Real, y otro de la Academia. Las cascanueces y después seguirá otro paso de dicha comedia y se exajtará El cuarto de la risa á lo que se guita el segundo. Y para terminar la noche mayor diversión de los concurrentes, se bailará en el tablado el baile inglés y concluirá esta amistosa diversión con unas seguidillas boleras.» (Diario de Madrid.)

(1) Véase el número 188.