La Ilustración musical (1883-11-03 00:00:00), página 3

zócalos de las pilas tras extraídas que parten desde dicho segundo orden, cuyas pilas no nos parecen lo mejor de la reforma. Los antepiezos circulares de los palcos de primero y segundo piso en el lado de este son de una elegancia sorprendente y llaman desde luego la atención. Los medallones de bronce oscuro que hay en el anfiteatro rompen si se quiere la monotonía del adorno, pero son tantas caricaturas dignas de un amigo nuestro —todos los personajes en ellos representados son viejos y feos y parecen vadiados en una misma forma.— Las cuatro alegorías de no sabemos qué músicas que hay á los lados de la escena sobre fondo de mármol gris, producen efecto nuevo si bien sobrado abocetadas. Las lámparas de la iluminación son ricas y bien fundidas á pesar de que á nosotros no nos gustan ni puede gustar el nuevo estilo, harto adoptado en Barcelona de los instrumentos de ángulos rectos y puras; creemos que desdichan el conjunto general. Mucho ha ganado la platea con el establecimiento de palcos bajos en lo que siempre fué sola l' orga, pero en cambio están que tiran los que de tiempo inmemorial solían asistir á las regiones bajas pagando tan solo el abono ó el precio de entrada, porque ahora si bien se les obliga á gastar menos, en cambio se les relega el cuarto y quinto piso á hablar conmigo mismo y pasar por los corredores.—Esto atañe á los intereses de la empresa y no queremos meternos en ello.—Viene luego el escenario. Una bambalina ó mantón con una línea horizontal algo monótona, y un tono figurando una cortina suelta de esta carmesí con bordes y flecos que figuran de oro. Creemos muy justo que de cuando en cuando se repitan trabajos entre varios artistas, pues de lo contrario solo medrarán las notabilidades, pero en esta ocasión el resultado no ha correspondido á las exigencias de la restauración; se necesitaba un telón que superase en mérito al antiguo del malogrado Cagé, y esto no ha sucedido. El nuevo hace efecto en la masa ignorante como toda cosa nueva, pero está ejecutado tímidamente, le falta la grandiosidad de líneas y de detalles que corresponden á sus grandes dimensiones, los plegueros son amanerados y convencionales, y su conjunto recordará en gran tamaño aquellos telones de los primeros años, fabricados á rasmas en las imprentas de Espanol. Los jóvenes y apreciables artistas que lo han ejecutado deberían haberse ensayado varias veces en teatros de menor importancia antes de acometer una obra de una cierta entidad y que no es para cuatro días.

Ahora viene el punto negro, queremos decir el punto súcio, asqueroso, más bien; las butacas o sillitas de bebé del tiempo de Mari-Castafia, construidas para formas poco desarrolladas, rotas, súcias, desvencijadas, remendadas ó no y llenas de mugre, telañeras y... Sabemos que no ha habido cuartos para tanto, y cuanto costó poder reunir tantos para la magnífica restauración, y esto es lo que nos duele y duele á todo el público.

Si á lo menos se les hubiese restaurado ó siquiera quitado el polvo, menos mal; pero en el estado en que ahora se presentan nos probaron aquello de que nunca hacemos una cosa completa.

Se ha hecho correr la voz de que para el año que viene se cambiarán... Aguar-

da, aguarda que canas tendrán nuestros nietos cuando esto suceda, porque pasado á los tres días el entusiasmo de la gente por el trato de su autor normal, nadie hará la caso de la restauración y enfriados los ánimos la dirección dirá el proverbial y exclusivo dicho catalán: Ja podem passar, fins ara han estat aixís y nosotros diremos: siempre los mismos.

A parte de todo esto, y con toda formalidad, mandamos nuestros parabienes á la comisión y á cuantas personas han cooperado para que Barcelona posea hoy una sala de espectáculos quizás la más elegante del mundo; y nuestra mayor enhorabuena la dirigimos al pintor D. Mariano Carreras.

Aida, fué la ópera elegida para el estreno, con artistas de sentada reputación y queridos de nuestro público. Como esta ópera se ha puesto en escena, Dios lo sabe Ensayos á pedacitos, en diferentes locales acompañados del martilleo y vies de los operarios, con el local caótico de andamios y materiales, y eventualmente los restos disgregados, preocupados. Esto bastará para excusar la desigualdad de ejecución que se notó en algunos puntos de la grandiosa partitura, desigualdad que necesariamente desaparecerá en las repeticiones sucesivas. El Maestro Marino Mancinelli Cavaliere (por de contado) ha sido el elegido por la empresa: es uno de los dos hermanos de este apellido que gozan de fama en su profesión. Empezó como de costumbre poniendo patas arriba á toda la orquesta; amonotó á la izquierda á todos los contrabajos, y gracias que no hay más que siete, que ha habido doce como en la Scala, se llevaban todo el lado, luego toda la demás cuerda inclusive las tres arpas. Él ocupó el lado del público como Paccio; á su velante los instrumentos de madera y á derecho parte de la cuerda el corno y demás viento, haciendo colocado al pobre Margarita en una situación crítica por faltarle los amigos que siempre le estaban detrás ayudándole.

Ahora le han puesto á las espaldas el bombo y los platillos. Para nosotros todo esto significa nada entre dos platos, puesto que con buenos profesores y buena dirección, la orquesta resulta buena aunque no se juge que su colocación toma dos días; y esto resultó porque cumplió dignamente con su cometido; le marcaron es cierto algunos de los efectos de Goula, pero creemos que con mayores y mejores ensayos el Cavaliere Mancinelli lo obtendrá. Las masas orales, mercé á la lección del año pasado, han sido reformadas y reforzadas y hoy son excelentes y cuentan con un buen maestro.

El cuerpo de baile: Non ti curar di lór, ma chigli i gi occhi e passa; en el primer acto habían recibido las bailarinas la consigna de armas á discreción y la cumplieron fielmente. El público les dio su merecido.

Al presentarse Barbaccini y la Nouvelle nidiadé se inmutó, pero al aparecer la Singer cayeron de lo alto algunas palabras de saludo. Esta artista ha engrandecido notablemente y conserva la misma especial fisonomía; llevaba ésta teñida de una tinta totalmente diferente de la de brazos y piernas, pero esto no es nada; llevaba también los pies desnudos con un palmo de tacones á lo Luis V, pero esto tampoco importa, porque ella tiene bastante estatura para prescindir de ellos. Cantó la parte de Aída con el buen acento que Barcelona la admiró en otros tiempos, con un nombre de voz, aunque buscando de ella y de la mimica de relojadores para arrancar los bravos de allá arriba, los que no le faltaron por cierto en diferentes ocasiones.

Al llegar á la sublime romanza del acto tercero y siguiente duo con el barítono, casi no podía con su alma por consecuencia natural de la falta de economía usada anteriormente. Desearíamos que tan apreciable y querida artista moderase sus gesticulaciones y saltitos cuando se la aplaude y llama á la escena; esto no cuadra con una artista de su talla y de su edad; se deja para las bailarinas. El saludo digno y moderado está mejor por más que su sistema guste mucho á una parte significativa del público.

La Sra. Nouvellé ha cantado en figura, en voz, en expresión, en enunciación y en talento. Nos gustó mucho y al público también y en la parte de Amneris nada dejó que deseá.

De Barbaccini diremos que es siempre un artista inteligente, de los raros tenores que hoy quedan que sepan su obligación; y el barítono Pandolfini pertenece á aquella raza de artistas que por desgracia se acaba y no se renueva. Nos recordó muchas veces á Maurel, y deseamos admirarlo en otra de mayor empeño. El bajo Ordinas estaba indisputado de voz, pero cantó bien como él sabe.

El grandioso final del acto segundo levantó al público por su admirable ejecución y fue necesario conceder su repetición. Las fanáticas encendidas, viéndolo presentarse en la fila el Maestro Mancinelli en nombre propio y de la digna orquesta que dirige.

Con los elementos contratados por la empresa no dudamos tener una brillante temporada.

A la segunda representación teatro también brillantísimo, pero indisposición de la Singer y Barbaccini, por lo que hubo menor animación en la ejecución.

BUEN RETIRO.—¡¡HUGONOTES!!!— ¿Qué llenó el sábado y domingo últimos! Era natural, se daba la ópera indispensable para la existencia de los Barceloneses, y á la vez la entrada, por cuyos dos reales además de la sustodicha indispensable se daban decoraciones y trajes nuevos y aumento notable de coros y orquesta y no faltaba más que café y copa y conducir á cada uno de los espectadores á su casa en coche.

Y aparte chanzas, repetimos que en ninguna ciudad del mundo se ve una cosa igual.

Sabemos que hubo fanáticos que pudiendo elegir entre Aida con Liceo nuevo y Hugonotes en el modesto Retiro, optaron naturalmente por esta última, y volvieron el domingo y volverán cuantas veces los echen hasta el fin de sus días. Y luego dirán que los españoles somos volubles.

Muchos fueron al teatro creyendo reirse, pero se llevaron solemne chasco, porque la ópera obtuvo una ejecución más que regular y cada uno de los artistas llevó su buena parte de los aplausos del entusiasta público, teniendo que notar en especial á la Sra. Paolicchi, que cantó el paje Urbano como raras veces le hayamos oído en teatros de cartel.