La Ilustración musical (1883-06-09 00:00:00), página 2

palabras con Verger, en una de las baterías garibaldinas, dispuestas á lo largo de la playa del estrecho de Mesina.

Bellísimo episodio que como hombre honra altamente á Verger, y que prueba más y más como en un corazón noble pueden hermanarse á un tiempo el amor por el arte y el amor patrio.

Terminada la guerra y á ruegos insistentes de su madre, Verger dejó las banderas para consagrarse de nuevo á Apolo y perfeccionarse mayormente en su arte.

Fue á París en 1862 y se puso bajo la dirección del célebre maestro Porto; el fruto de sus estudios no se hizo esperar, y en su estreno en la ópera italiana con la Patti, en el Hernani, Verger fue acogido ya como un grande artista, empeñando así por donde otros concluyen. Durante seis años consecutivos fué contratado en aquel mismo teatro para la principal temporada.—Allí su progresó siempre á la misma altura de aquellos gigantes del arte que son la Albani, Pons, Kraus, Mario, Graziani, Gardoni, etc.

Desde aquel punto la fama del joven artista fué creciendo de día en día, y nuevos laureos fueron añadiéndose á los ya obtenidos. Cantó con la Trenelli, la Suna en Hamburgo. En 1871 emprendió con la célebre Nilson, un viaje artístico á los Estados Unidos, en donde fué más festejado que ningún otro baritono que le precediera. Esos triunfos le valieron la primera contrato para Lóndres. De allí fué á Italia para cantar en Cremona, el Don Carlos al lado de Masini y de la Stoltz, y enseguida tuvo proposiciones para los mejores teatros de aquella nación; pero estaba ya comprometido por la séptima vez en París, en ocasión de la Exposición Universal. De París vino al Real de Madrid en donde fué rescatado por cuatro temporadas seguidas. Se produjo en los RR. Teatros del Cairo, en donde se hizo talmente admirar, que logró cuatro contratos también consecutivos.

En ocasión del matrimonio del Príncipe imperial de Austria, fué escriturado para el I. R. Teatro de Viena, y en el Ballo in maschera, en el Trovador y en los Hugonotes obtuvo verdaderas ovaciones.

De Viena pasó al gran Teatro Liceo de esta Ciudad, y de éste al de Berlin y luego al imperial de Varsavia, de donde pasó al de S. Fernando de Sevilla.

Fijó su residencia en Roma con su familia. Allí tuvo numerosas proposiciones para principales teatros; aceptó la de Madrid de donde pasó otra vez á esta, en donde le hemos aplaudido más de una vez en la última temporada de ópera. Creemos que aún está con nosotros por motivo de salud y le deseamos un pronto y radical restablecimiento en bien del hombre y del artista

APROPOSITO DEL LICEO.

(Conclusion)

Pero ya que de ello hemos hablado, no será malo examinar nuestro plan de organización de coros bajo su aspecto económico, para acabarnos de convencer de la posibilidad de llevarlo á la práctica.

Los coristas que hasta aquí ha tenido nuestro Gran Teatro, han cobrado días de 12, 14 y 16 reales los hombres según su mérito respectivo, y de 10, 12 y 14 las mujeres, constando el coro por regla general de 40 á 45 de los primeros y 30 á 35 de las segundas. Puede pues calcular que el coro constaba de 80 coristas á 12 reales por término medio, costando por tanto 960 reales diarios, que multiplicados por 180 días que más que menos tienen 6 meses de temporada forman 172,800 reales, á los que 6,000 del Maestro de coros, tendremos que el coro costaba á la Empresa 178,800 reales ó sean 8,940 duros. Esto sin contar con los gastos que determinadas óperas oca- sionaban por necesitarse coristas extraor- dinarios, cada uno de los cuales no pa- saban por menos de 8 reales por cantar la conjunción de «Guillermo» ó de «Hu- gogetos» etc., de modo que el coste de la masa coral rebasaba los 9,000 du- ros en una temporada de seis meses.

Ahora bien, ¿qué gastos reportaría la organización y plan que proponemos? Algo pasaría de esta cinta, pero no tanto que merezca siquiera la pena de ocupar- se de ello. No alterando los sueldos diá- rios acostumbrados de 10 á 16 reales, contando con mantener el sueldo de mil reales al mes durante todo el año al Maestro, y asignando diarios de 2 á 5 reales á los coristas suplentes, ascendería el coste á 9,600 duros, como puede verse en el detalle siguiente:

    CORO DE HOMBRES
    Reales.

    10 coristas efectivos á 16 rs.

    160

    10 » » á 14 »

    140

    20 » » á 12 »

    240

    10 » suplentes á 5 »

    50

    10 » » á 3 »

    30

    10 » » sin sueldo.

    00

    CORO DE SEÑORAS

    30 CORISTAS 20 SUPLENTES

    10 coristas efectivos á 14 rs.

    140

    10 » » á 12 »

    120

    10 » suplentes á 10 »

    100

    10 » suplentes á 2 »

    20

    10 » » sin sueldo.

    00

    Total diario
    1,000

Cuyos 1,000 reales ó 50 duros, multipli- cados por 18 días forman 9,000 duros, más 600 de un año de sueldo del Maes- tro, 9,600 duros.

Pero como abrigamos el convencimien- to de que estos sueldos son mezquínis- mos, y creemos que el Gran Teatro del Liceo se halla en el caso de poderlos au- mentar, el presupuesto que debería regir á nuestro entender se elevaría á 10,800 duros, en esta forma:

    CORO DE HOMBRES
    Reales.

    10 coristas efectivos á 20 rs.

    200

    10 » » á 16 »

    160

    20 » » á 12 »

    240

    10 » suplentes á 5 »

    50

    10 » » á 3 »

    30

    10 » » sin sueldo.

    00

    CORO DE SEÑORAS

    10 coristas efectivos á 16 rs.
    160

    10 » » á 12 »
    240

    10 » suplentes á 2 »
    20

    10 » » sin sueldo.
    00

    Total diario
    1,100

Estos 1,100 reales diarios forman en 180 días 9,000 duros, y aumentando el sueldo del Maestro hasta 75 duros mensu- ales, se llega al total dicho de duros 10,800.

Reasumiendo cuanto acabamos de ex- poner, diremos, que con los elementos que existen en el Liceo, puede formarse y tener siempre organizada á disposición de las Empresas una buena masa coral en las condiciones indicadas ú otras aná- logos, y que las mismas Empresas toma- rían con gusto un coro así organizado aunque les costara algo más caro, pues les tendrá cuenta, y al fin y al cabo qué significa un aumento de 1,500 duros por una temporada de seis meses, en un te- aatro cuyo gasto diario se calcula en mu- chos más de 500 duros? Seguro este dato si se acortara tres días tan solo la tempo- rada, ahorraría la Empresa 1,500 duros que se juzgará justamente lo que gastaría de más en los coros elegidos. ¡Ahora, ¡tres días más de temporada vale más la pena de tragar una mala masa coral durante seis meses! Escurrimos la contestación.

Animó, pues, á ver si por parte de la Empresa y de las Sociedades de accionis- tas y del Liceo filarmónico, cada cual en su esfera, hay un poco de buena voluntad. ¡Será estímulo á removerla el recien- temente pasado por la escena del Liceo de los excelentes coros del Teatro Real! ¡Servirán de agujón estas desatinadas líneas! Mucho nos complacería, pero lo dudá- mos. ¡Es tan cómodo dejar las cosas como están y decir que no puede mejorarse por no tomarse la pena de intentarlo!

Barcelona 27 Mayo 1883.
J. M. P.

EL LEÑÓFONO.

Así se llama un nuevo instrumento que se asemeja al madera y paja de Spira que tanto rodó por España.

El nuevo instrumento fué inventado por el Sr. La-sina, quien, á lo que parece, empició seis años en perfeccionarlo, ¡ál- tima de tiempo!

El instrumento está formado de una simple disposición en forma triangular de 45 kilos de chopo blanco, armó- nicamente combinados, y colocados so- bre seis hacesitos de paja, que descansan sobre una mesa de pino.

El Sr. Lasina toca con otros dos palis- tos los cuarenta y cinco, con una segui- dura y pureza maravillosas, las piezas de música más difíciles, produciendo un efecto extraordinario.

Parece imposible que se pueda sacar tanto partido de un instrumento tan sen- cillo.

El Sr. Lasina se propone dar algunos conciertos por el mundo. Nosotros á pe- sar de todo le consideramos digno de los Clowns musicales de los Circos.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

ARIA «Se cerca, se dice» en la Olim- piade de Metastasio; música de G. B. PERGOLESE.

El 12 de abril del año pasado cumplió