La Ilustración musical (1883-08-11 00:00:00), página 3

nando de Médicis con Cristina de Lorraine, celebradas en Florencia. Garin de Tolède, vice-rey de Sicilia, desplegó un inaudito lujo para poner en escena l'Aminta, de Tasso, una de las pastorales de Transilvania. Ellas eran acompañadas de intermedios y coros, puestas en música por el jesuita Marotta. Toda esta música era del género madrigalístico, gracias a lo cual se daba un singular encanto al movimiento que expresión de sus palabras, cualquiera que éstas fuesen. (Planchas 5). Una especie de contrapunto donde los ejecutantes hacían las mismas partes que los que cantaban en el teatro. Un célebre músico de Roma —Emilio del Cavaliere— tuvo el buen acierto de dar á estos madrigales dramáticos otro sistema mimos pesado, ignorando aún el arte de declamar rápidamente las palabras por medio del recitado. No obstante, hizo gran ruido en Italia la tentativa de este maestro y llamó la atención de Juan Bardi, conde de Vernio. Entre los artistas que se reunieron en su palacio de Florencia, distinguíronse Vicente Galilei, padre del célebre astrónomo, Meli y Caccini. Reveláronse—digámoslo así—al introducirse el contrapunto en el teatro, y queriéndose remontar al estilo musical de los Griegos, hallaron el recitado.

S. R.
(Se continuará.)

LA CORNETA DE LLAVES
por D. Pedro Antonio de Alarcón (1)
de la Real Academia española.
(Conclusion)

VIII.
No bien dejó dehablar Ramon, cuando me levanté y le dije, con lágrimas, con risa, abrazándolo, trémulo, yo no sé cómo:
—¡Te debo la vida!
—¡No tanto!—respondió Ramon.
—¿Cómo es eso?—exclamé.
—Sabes tocar la corneta?
—No.
—Pues no me debes la vida, sino que he comprometido la mía sin salvar la tuya.
—¡Quéme frío como una piedra.
—Y música? (preguntó Ramon.) Sabes:
—Poca, muy poco.—Ya recordarás la que nos enseñaron en el colegio...
—¡Poco es, ¡muy poco!... ¡Yo también, por traidor... por falsario!—¡Figúrate tú, que dentro de quince días estará organizada la banda de música á que has de pertenecer!...
—¡Quince días!
—¡Ni más ni menos!—Y, como no tocas la corneta... ¡porque Dios no hará un milagro!, nos fusilarán á los dos sin remedio.
—¡Fusíarlote! (exclamé.) ¡A ti! ¡por mí! ¡por mí, que te debo la vida!—¡Ah! ¡no, no querrá el cielo!—Dentro de quince días sabré música y tocaré la corneta de llaves.
Ramón se echó á reír.
IX.
Qué más quieres que os diga, hijos míos: En quince días... ¡oh poder de la vo-

luntad! en quince días con sus quince noches (pues no dormí ni reposé un momento en medio mes), ¡asombrosa!... ¡en quince días aprendí á tocar la corneta!
¿Qué días aquellos!
Ramon y yo nos salíamos al campo, y pasábamos horas y horas con cierto músico que diariamente venía de un lugar próximo á darnos lecciones.
¡Erespiro! ¡y veo vuestros ojos es- ta palabra.—¡Ay! ¡Nada más imposible!—Yo era prisionero y me vigilaban... Y Ramon no quería escapar sin mí.
Y yo no hablaba, yo no pensaba, yo no comía...
Estaba loco, y mi monomanía era la música, la corneta, la endemoniada cor- neta de llaves...
¿Quería aprender y aprendí!
Y, si hubiera sido pudo, habría habla- do...
Y, paralítico, hubiera andado...
Y, ciego, hubiera visto.
¿Porque quería?
¡Oh! ¡la voluntad suple por todo!—Q- uerías ser poder.
Quería: ¡te aquí la gran palabra! Quería... y lo conseguí.—¡Niños, aprended esta gran verdad!
¡Viva, pues, mi vida...
Y lo cojo, mi locura fué el arte.
En tres años no solité la corneta de la mano.
Do-re-mi-fa-so-la-si, he aquí mi mundo durante todo aquel tiempo.
Mi vida se reducía á soplar.
Ramon no me abandonaba....
Emigré á Francia, y en Francia, seguí tocando la corneta.
¡La corneta era yo! ¡Yo cantaba con la corneta en la boca!
Los hombres, los pueblos, las notabi- lidades del arte se agrupaban para foir- me...
Aquello era un pasmo, una maravilla...
La corneta se doblegaba entre mis de- dos: se hacía elástica; gemía, lloraba, gritaba, rugía; imitaba al ave, á la siera, al ser humano...—¡Mi pulmón era de hierro.
Así viví otros dos años más.
Al cabo de ellos, falleció mi amigo.
Mirando su cadáver, recibí la razón...
Y, cuando, ya en mi juicio, cogí un día la corneta... ¡qué asombro!, me con- contré con que no sabía tocarla...
¡Me pediréis ahora que os haga son para bailar!

LA FAMILIA MENDELSSOHN.

El hijo de Luis XV, murió hijo de rey, padre de rey, pero no rey. El padre del gran compositor Mendelssohn tuvo una suerte análoga, si bien, según asegura la Gaceta Ilustrada, no se resignó jamás á aceptar filosóficamente su situación.
El gran músico Felix Mendelssohn era nieto del gran filósofo Moisés Mendel- sohn, cuyas obras han sido vertidas á varios idiomas y aun gozan de autoridad en ciertas escuelas alemanas.
Moisés Mendelssohn, tuvo dos hijos
El mayor, Abraham, fundó una casa de banca que aún existe. Este Abraham Mendelssohn fué el padre del músico.
Así, pues, cuando el buen hombre co- noció que iba á morir, dijo á los que le rodeaban:
—Sólo siento una cosa al abandonar este mundo, y es el no haber podido ha- cerme llamar por mi apellido en los pe- riodicos durante toda mi vida.
Los periódicos, en efecto, le habían llamado durante la primera parte de su existencia, el hijo de Mendelssohn, y durante la segunda, el padre de Mendels- sohn.
Apenas hubo pronunciado estas pala- bras, el famoso banquero exhaló el últi- mo suspiro.

NOTICIAS TEATRALES

TIVOLI.—Filemon y Baucis, opereta de Ch. Gounod. Ni el ambiente, ni el públi- co, ni la estación, son propicias al buen éxito de esta ingeniosa partitura del inmortal autor del Fausto. Al Tivoli se va con el firme propósito de divertirse riendo, y todo lo que no contribuya á estos sentimientos es poco favorable al objeto de dicho teatro.
La orquesta, buena pero insuficiente; los cantantes, también por el estilo; muy en su lugar en la zarzuela; fuera de él en la ópera. No se crea por todo lo expues- to que la ópera no gustará; hubo áplau- sos y exhortaciones; porque bellas no faltan aunque todas hermanas carnales de las de Aurora, como se son las obras del insigne maestro, pero que por lo mismo que siempre se repiten y se asemejan, resultan monótonas; lo que á nuestro poder parece significar, que Gou- nod no debía haber compuesto mas que el Fausto y hubiera obtenido, como ob- tuvo con esa sola producción, la fama merecida de que goza.
Cada maestro tiene una personalidad en sus obras, que casi siempre constituye un estilo, pero Gounod á mas de ella tiene, permiteáse la frase, una cacofo- nía, más que ningún otro compositor. En cuanto á la ejecución individual hay que confesar que cada uno de los artís- tas puso todo su buen empeño. La se- ñorita Soler, tiene buena escuela y bue- na voz, aunque algo infantil, como su físico; en su aria hizo relativamente ma- ravillas y el público, galante, se lo re- compensó. El Sr. Berger, ha siempre lo que sabe y puede, pero con la dureza de su magnífica voz. No podemos acostumbrarnos á su acentuación afectada (sacadeo) especialmente en el canto de- clamado, lo mismo que le sucede y aún en mayor escala al Sr. Ferrer.
La orquesta, bien dirigida, y los co- ristas en su limitada parte estuvieron regu- larmente.
De todos modos hay que agradecer á la Empresa que nos haga conocer obras que sería difícil oír en los teatros granes de ópera, en los que sólo son admí- tidos hoy Roberto el Diablo y los Hugo- notes.

NOVEDADES.—A Valero y Vico les due- le dejar á Barcelona, por lo visto, pues, después de haber agotado las solemnida- des y despédisdo del público, híbe ahí que aparece un nuevo cartelón, con unos nombres, ¡jesús María! que nombres; dignos émulos de los que figuraron en el anterior.... Los aficionados á esas dos eminencias están, pues, de enhorabuena y el público lo estará en general si se procura cambiar el rancio repertorio, que ha hecho ya su tiempo. Sobre todo,