La Ilustración musical (1883-07-21 00:00:00), página 3

gas veladas pasadas en sus estudios — y á pesar de haberse sometido á una operación quirúrgica, no tardó mucho en quedar completamente ciego. Habiendo caído enfermo, un día le pareció haber recuperado la suprema virtud de los ojos pero dos días después de este beneficio, un ataque cerebral seguido de fiebre in- domable inflamatoria, extinguió aquella preciosa vida el 30 de Julio de 1750.

Después de esta catástrofe será lícito creer que la conciencia pública hubiese debido sacudirse y tributar á tan grande hombre los honores debidos, pero no fue así. Ni una cruz, ni una tumba, ni una pobre señal que indique el sitio en que fue enterrado el músico. Se dice que se sabe que fue conducido al cementerio de San Juan de Linz. Y no es todo si- mos de dar crédito á las palabras del señor Granier, la muerte de Bach hizo poco impresión, hasta en la escuela de Santo Tomás. La familia del que estaba obli- gado á rayarse el papel de música en que quería escribir y grabar sus propias composiciones si quería verlas publicadas, es- taba en demasiado pobres condiciones para costearle una oración fúnebre. Lo peor de todo es que su muerte no fué ni siquiera menuada en el discurso acostum- brado en Mayo, por el director de la es- cuela. En cuanto á los periódicos, nin- guno publicó una só palabra, á excep- ción de una gaceta de Berlín.

Bach tuvo la triloéra de veinte hijos! parte de ellos, muertos antes que él. En- tre los que le sobrevivieron, más dignos de mención, hay: Felipe Manuel—el créa- dor de la sonata moderna — el que reco- gió los autógrafos de su padre y de sus ascendientes, formando el Archivo de Bach, que se vendió á viva precio á su muerte, en 1788. Guillermo Friedmann y Juan Cristóbal Federico, de éstos distinguido como operista y como escri- tor de música, compositor y ejecutor de mérito sobre el clavicembalo y órgano.

Nos falta espacio para poder hablar de las obras de Sebastian Bach; se puede decir que su fecundidad fué fabulosa, y que su genio sobresalíó en todo género de composición. Se cuentan suyas 253 grandes cantatas religiosas, 10 misas á cuatro y á cinco voces, con orquesta,— 2 misas á ocho voces reales y dos orques- tas — 25 motetes á siete y ocho voces,— muchos salmos á cuatro voces,— los dos oratorios la Pasión, según San Mateo, y la Pasión, según San Juan.

La misa en Si menor y la Pasión, se- gun San Mateo, son composiciones in- mortales. De la música para clavicembalo escrita por Bach, bastará mencionar la clavecin bien tempere, el arte de la fuga y los concertos, todas obras insuperá- bles, como lo son también los preludios, las fugas, las variaciones, las sonatas para órgano, etc. No menos ilustró los demás instrumentos, como el violin, violoncel- llo, etc.; el cuarteto de arcos, la orquesta entera. El solo ramo que descuidó por completo fué la ópera, y quizás por esto, es por lo que como músico vuelta sobre todos los demás, como el águila de Ju- piter.

En Bach no se sabe qué admirar, si al clavicembalista ó al organista; pero es cierto que él y el hombre vencen el uno al otro. Nadie como él se elevó á lo su- blime de la composición, nadie observó una vida tan recta como la suya.

Bach fué quien extendió el uso de to- dos los tonos, antes limitados á los solos del canto llano; Bach fué quien alcanzó lo sublime del ideal en la música sagra- da, en las misas, en los motetes y en sus inspiradas improvisaciones en el órgano; él fué quien dió una nueva disposición— más lata de la que se usaba en otros tiempos—á las partes del coral, y que for- mó su estilo. Y tocando á grandes rasgos el estilo de Bach, es de notarse que supo adoptar para la música religiosa formas jamás oídas en otra música. Nadie mas que Bach supo descubrir las más recién- ditas virtudes de la armonía, imaginando varios cantos simultáneos, todos infor- mados de un carácter marcado, conco- dándose sin embargo en un conjunto admirablemente estético, la de las notas de pato de Basevi, está puesta en las obras de Bach, en su más atrevida e ingeniosa actuación.

Eminente en las severas formas cientí- ficas de la música, Sebastian Bach, no deja de ser ideal cuando se trata de la melodía expresiva, sublime. Estamos per- fectamente de acuerdo con quien escribió que Bach es el compositor más elevado de todos, y que más que para el vulgo cantó para su propia Música; pero de esto debemos estarle agradecidos, y alegrarnos mucho puesto que él, quizás más que ningún otro poeta de los sonidos, escribió para la posteridad. La música de Sebas- tian Bach es hoy admirada por muchos por mera ostentación, y por pocos con conocimiento de causa, pero un día ven- drá, y este será el día del mayor triunfo del arte y de mayor civilización para las naciones, en que su música será sincera y enteramente comprendida y profundamen- te gustada universalmente.

¡Ojalá esto sea pronto.—A. G.

Preludio con fughetta, para órgano y clavicembalo, de G.S. BACH.—Alemania, para piano forte, de E. PURCELL.—Mi- nutto en la ópera Don Giovanni, de W. A. MOZART.

El preludio con fughetta de Sebastian Bach, que publicamos en el presente nú- mero, está muy lejos de ofrecer una idea, idea justa del ilimitado genio de su au- tor, pero hasta para dar á conocer á quien lo ignore, el estilo siempre rico de las más ingeniosas imitaciones entre las diversas partes de la polifonía, variado con esquisitas modulaciones noble y ele- vado cuanto pueda serlo. El preludio es á cuatro partes reales, todas tienen un propio canto, una propia individualidad, sin dejar de constituir un concepto ma- ravillosamente uno, característica, mar- cada y esencial de las composiciones del grande Maestro. Su fughetta es á solas tres partes, y en su brevedad es una obra maestra. Siendo su movimiento andante, no puede decirse sea difícil de ejecutarse ni siquiera por los aficionados.

La Alemania de Enrique Purcell, sir- ve para dar una idea del estilo de música para piano en voga á mediados del siglo décimo séptimo, en Inglaterra. Purcell es el mayor de los músicos de dicha na- ción, fué autor fecundísimo y el primero en dotar á Inglaterra de una ópera na- cional, vivió del 1658 al 1695.—En esta Alemania es notable la frescura de la melodía y la elegancia de la armonía, hay que tocarla con una cierta gravedad. A los aficionados de piano será agrá- dable el famoso Minuetto de la ópera Don Giovanni de Mozart, página esqui- sita de música que tuvo el mérito de inspirar á Verdi el gracioso Minuet del Rigoletto. Es un trozo de facilísima ejecu- cución pero de mucho efecto; basta que el ejecutor sepa cuidar el colorido.

LA CORNETA DE LLAVES
por D. Pedro Antonio de Alarcón (1)
de la Real Academia española.

V.
Todo hombre que va á morir suele aferrarse á una idea cualquiera y no abandonarla más.

Pesadilla, fiebre ó locura, esto me su- cedió á mí.—La idea de Ramón; de Ra- mon vivo, de Ramón muerto, de Ramón en el cielo, de Ramón en la Ermita, se apoderó de mi cerebro de tal modo, que no pensé en otra cosa durante aquellas horas de agonía.

Quítarme el uniforme de capitán, y me pusieran una gorra y un capote viejo de soldado.

Así marché á la muerte con mis diez y nueve compañeros de desventura.

Sólo uno había sido indultado... ¡por la circunstancia de ser músico!—Los car- listas perdonaban entonces la vida á los músicos, á causa de tener gran falta de ellos en sus batallones...

—¿Y era V. músico, D. Basilio?—Se salvó V. por eso?—preguntaron todos los jóvenes á una vez.

—No, hijos míos... (respondió el veter- ano): ¡Yo no era músico!

Formóse el cuadro, y nos colocaron en medio de él...

Yo hacía el número once, es decir, yo moriría el undécimo...

Entonces pensé en mi mujer y en mi hija: ¡en tú y en tu madre, hija mía! Empezaron los tiros...

¡Aquellas detonaciones me enloque- cían!

Como tenía vendados los ojos, no veía caer á mis compañeros.

Quise contar las descargas, para saber, un momento antes de morir, que se aca- baba mi estancia en este mundo...

Pero antes de la tercera detonación, perdí la cuenta.

¡Oh! ¡aquéllos tiros tronarán eterna- mente en mi corazón y en mi cerebro, como tronaban aquel día!

Ya creía oírlos á mil leguas de distan- cia; ya los sentía reventar dentro de mi cabeza.

¡Ahora!—pensaba yo.

Y crugía la descarga, y yo estaba vivo.

—¡Esta es!...—me dijo por último.

Y sentí que me cogían por los hom- bros, y me sacudían, y me daban voces en los oídos...

Caí...

No pensé más.

Pero sentía algo como un profundo sueño...

Y soñé que había muerto fusilado.

(Continuara.)

NOTICIAS TEATRALES

El Buen Retiro empezó ellunes pasado su campaña de ópera italiana á dos reales.

(1) Obras completas de este autor. En la librería de Parera, 6, Pino, 6, Barcelona.