La Ilustración musical (1884-02-03 00:00:00), página 2

haya visto obligado antes de llegar á la meta suspirada á pasar por encima de las cenizas de su obra: L’allegro militare, (1813), porque en ella se encierran bellezas verdaderamente poco comunes y capaces de enamorar á los inteligentes. Sus insucessos, puesto que también la ópera Il testamento no gustó, fueron tan desastrosos, que resolvíó despertarse del teatro.

Una desgracia doméstica, la muerte de su padre, obligó á Auber á volver á Eupenre, que esta vez le embriagó de fuego divino, empapando la pluma pregiú un número respetable de óperas; su estrella empezó á brillar en 1820, con la ópera La Bergère Châtelaine, y ocho años después dió la grande ópera La Muta di Portici, que hizo la maravilla de todo el mundo artístico-musical. Para esta grande obra se inspiró en las áureas fuentes de su maestro, sin embargo de que en ella oimos un fraseo puramente italiano. Cuéntase que Auber concibió la famosa escena de la revolución, mientras que á caballo atravesaba un bullicioso mercado en París; esta escena resultó una página altamente recomendable por la verdad dramática que encierra. La Muta di Portici después de la Vestale de Spontini, es la ópera más grandiosa que se ha oído antes de la aparición del Guillermo Tell, los Hugo-notes y la Hebra.

Aquí viene á colo notar la grande eficacia de la música, eficacia bastante observada por los filósofos de otro tiempo, y también demostrada por el hecho de que, representándose en Bruselas la obra maestra de Auber, tanto entusiasmó al auditorio el duo d’amor di patria que esta ardiente inspiración sirvió como de invitación á la revolución que estalló en aquella ciudad el 25 de A.-osto de 1830.

En el decenio transcurrido desde 1830 á 1840, Auber escribió catorce óperas, entre las cuales descuellan Fra-Diavolo, Le Domino noir y Le Cheval de Bronze, y después de otras notables obras, dió á la luz en 1868, Le premier jour de bohneur, que fué la última producción del ilustre Auber para el teatro.—Con ella Auber puso el sello á su carrera artística, mostrándose hábil en el tratar tanto la composición jocosa, cuanto la grande epopeya trágica y heroica; en lo que no sobresalió extraordinariamente fue en la instrumentación, que en sus obras apa rece con frecuencia subordinada. No obstante esto, se deben á Auber alegrías musicales graciosas, alegres, fáciles, claros, espumosos como el Champagne, pero tasemos la expresión, los prosos de estos pasaron los Alpes lo que solo atribuimos á la incultura de los empresarios y directores italianos; el arte es internacional, es cosmopolita; por lo mismo, de uno á otro cielo deberían resplandecer las obras del ingenio lo mismo que por todas partes se extienden los beneficios de la industria.

Auber, obtuvo altos grados y honores; fué director del Conservatorio de Paris, miembro del Instituto de Francia y comendador de la Legión de honor, (1) grados y honores que bien conquistó con su larga laboriosidad y singular vigor de su inteligencia, muy amenudo animada por las chispas del genio.

Lo propio que Haydn, que antes de morir tuvo el dolor de ver aproximarse á los muros de Viena la grande armada de Napoleon I, así Auber esperaba á la edad de 86 años, mientras que su querida París se veía vencida y humillada por los Prusianos y devastada por la guerra civil.

Cerramos estos breves apuntes acerca del célebre maestro, recordando el juicio emitido sobre él por Rossini, en esta aguda sentencia: «Auber fait de la petite musique, mais il l’écrit en grand musicien.»

A. Galli.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

ESSE RAGAZZA, estrofas para canto y piano, en la ópera Il Cavallo di bronzo, de DANIEL AUBER.

Para acompañar las notas biográficas que hoy damos sobre Auber, hemos elegido en el repertorio de tan insigne Maestro las estrofas que Peki canta en el Cavallo di bronzo en el momento en que está para montar sobre el alado corcel que debe conducirle á la posesión del bailezate mágico.

En esta breve composición resplandece el estilo vivo del ilustre maestro normando.

La ópera Il Cavallo di bronzo fué representada en Italia, en el teatro de Santa Rudigonda de Milan, que hoy ya no existe, en Mayo 1875, obteniendo un ex- pléndido éxito.

Sr Director de La Ilustración Musical.
Enero, Madrid 26 de 1884.

Mi querido director: Por ahora de música, estamos lo mismo: á no ser la opéra El día y la noche que se estrenó la otra noche y con malos intérpretes, sin voz, sin gracia y sin nada. Solo se ven las insulsas desvergüenzas del libro de Lettiereri y Vanjó, traducidas en prosa á verso, pero con tan mal acierto que son detestables.

En Paris gustó mucho por ser representada con lujoso vestuario y decoraciones, y á mas, por mujeres que aparte de tener buena voz, gracia y afinación (lo mismo que los actores), eran bonitas. En fin, gusto por la carne no por la música.

Creo inútil además, darle pormenores del concurso del caudillo de las tropas de Vergara; pues como ya habrán visto en la Gaceta todos los escultores, se ha declarado desierto.

Hay artista perito en la materia y ya conocido, que á mas de no saber el por qué el jurado ha tardado tanto en salir de su letargo, cree que habiendo—segun parece de la mayoría de artistas,—quien era digno del premio, y habiendo el jurado declarado desierto el concurso, que lo mejor será no hacer otro llamamiento, sino encargarlo ya á persona determinada.

Tontos serán los que presenten otra vez bocetos.

Suyo afectísimo.—A.

NOTA.—A la entrada del Hipódromo se ha alzado, como sabrán ya mis lectores, el grupo de Isabel la Católica con el cardenal Cisneros y el Gran Capitán; re-sultando mezquino en aquella llanura y como el pedestal es en demasía alto, las estatuas carecen de un punto de vista desde el cual destacuen como es debido.

Lo que sin duda no saben mis lectores, es: que al ver á Isabel en una montera, con un anciano á un lado y un joven á otro, los madrileños que son burlones y chistosos, le denominan la huida á Egipto.

EL CONCERTISTA DE GUITARRA
SR. TÁRREGA

Galantemente invitados por el Sr. Llopart, dueño de la fonda del Porvenir (Es-tivet), asistimos anoche á una sesión musical que el célebre concertista de guitarra D. Francisco Tárrega ofrecía á la prensa barcelonesa.

Poco aficionados á los llamados concertistas de dicho árido instrumento, íbamos poco animados; pero hay que con-fesar que nos llevamos un agradable chasco.

Ya desde los primeros preludios para la afición, comprendíamos que estábamos delante, no de un tancero de guitarra sin saber pizca de música, como suelen ser hasta los que se desplazan por notabilidades, sino de un verdadero maestro; y nuestra opinión se confirmó más y más á medida que, como por en-canto, el Sr. Tárrega fue ejecutando música nacional y de Mendelssohn, Thalberg, Arrieta, Ardití y otros célebres maestros, con una perfección y buen gusto verdaderamente admirables. Y no po-día dejar de ser así, puesto que el señor Tárrega no es de aquellos que hemos citado, sino un artista en toda la exten-sión de la palabra, como que fué no solo discípulo del célebre Arcas, sí que del Conservatorio de Madrid, bajo la direc-ción de los maestros Hernando, Galiana, Arrieta y otros, mereciendo los primeros premios en armonía, composición, piano y violin. Bien se conoce.

No hay que decir cuánto el Sr. Tárre-ga fué aplaudido y felicitado por la inte-ligente concurrencia, mientras que con-tamos poder hacer admirar en público sus extraordinarias facultades.

P.

HISTORIA INTIMA DE LOS HUGONOTES
(Continuación.)

Y aquí es justo distinguir de la multitud á los periodistas Carlo Maurice, di-rector del Courier Théâtrale; un recla-mista afamado y maestro insuperable en el arte, como dicen los franceses, de chauffer une première, un critico que en los diarios de Paris hacía el bien y mal tiempo, como fué algunos años después el italiano Pier Angelo Fiorentino. Mauri-tiene derecho á ser recordado en la historia de la música como el delantero de los Hugonotes.

En 1.º Enero 1836 rompió en su periódico un verdadero fuego graneado en honor de Meyerbeer y de la nueva ópe-ra; y sin ni siquiera el intervalo de un día le mantuvo vivo hasta el 1.º de Mar-zo, esto es, hasta el día siguiente á la primera representación.