La Ilustración musical (1883-09-29 00:00:00), página 2

tral de Meyerbeer, Gli Ugonotti, cuyo cuarto acto y especialmente la escena de la bendición de los puñales y la del gran dueto, son de las más sublimes páginas que honran el arte melodramático.

El Profeta anunció una nueva transformación del genio de Meyerbeer, en el cual está desenvuelta su individualidad artística, mas adecuada que á la nación italiana á la que le dio el ser.

El arte le debe también las operas: Un campo in Silesia (1847), transformado luego en la Stella del Nord (1852). El Pardon de Phteruel (Dimora) (1859), La Africana, que vio la luz postuma, así como un número considerable de composiciones, tanto sacra como profana; entre ellas un Salmo que resalta por cualidades contrapuntísticas peregrinas, pero en los cuales no se encuentra la grandiosidad Marcelliana que debe precisamente distinguir á la música bíblica; entre estas no podemos dejar de señalar las famosas Ouvertures, que son un verdadero portento de ciencia instrumental.

Meyerbeer no fué uno de aquellos compositores que componían cuando su mente estaba animada por báquicas lúbricaciones, como Gluck, ó por los éxtasis amorosos como Sacchini; ni que fuese á inspirarse con las bellezas de la naturaleza, como Beethoven, bajo las encinas gemelas, como Newton; obtenía su intento por medio de profundas meditaciones, sentado en su mesa de estudio, del mismo modo que el matemático calcula la velocidad de un proyectil ó la distancia de los astros, y un arquitecto la resistencia de los pilares de un puente; tanta era la frescura con que confiaba á la pluma aquellas sublimes notas que se oyen en los labios de Raoul (en los Hugonotes) cuando Valentina desplega todas sus fuerzas para impedirle que corra á salvar á sus compañeros, sobre quienes pende peligro de muerte: notas que causan sensaciones imposibles de describir.

Se ha dicho que Meyerbeer no era un génico, pero para crear sería preciso negar la indispensable potencia de su música.

Pocos superaron á Meyerbeer en el estudio: pasaba noches enteras examinando los clásicos de todos tiempos y naciones. Lo propio que Haydn en la corte del príncipe Esterhazy, tenía á su disposición una orquesta de la cual se servía para experimentar las combinaciones instrumentales que iba ideando; esto explica de qué modo haya sobresalido el más grande de los instrumentadores que precedieron á Ricardo Wagner. Meyerbeer encontró amalgamas que jamás antes nadie pensó, ni tan siquiera intentó ni sospechó, y obtuvo efectos de sonoridad extraordinariamente deslumbradores y maravillosos.

Estas expresiones no parecerán exageradas á quien haya oído alguna de las obras de Meyerbeer, y en especial el gran final primero de la Africana, la conjunción de los Hugonotes y el gran final concordante de la Stella del Nord, páginas ante las cuales no hay quien deje de admirarse.

Meyerbeer tuvo mujer y dos hijos á quienes perdió de tierna edad; hasta el sepulcro, á pesar de sus triunfos y felices especulaciones de banca, llevó en su corazón un dolor intensísimo; señales indudables de un sentimiento exquisito y profundo.

Murió en París mientras se ocupaba de los ensayos de la Africana, que por causa de tamaña desventura, acocedida en 2 Mayo 1864, fué concertada por Aubert y Feits.

La Africana selló la fama gloriosa de Meyerbeer.

A. Galli.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Melodía en el Roberto il Diavolo de Jaime Meyerbeer para piano-forte solo. Ti feci sospiro...! melodía para canto con acompañamiento de piano, por Salvatore Malerra.

De una de las obras maestras de Meyerbeer, Roberto il Diavolo, tomamos el fragmento de música que debe acompañar á la biografía que del grande maestro se lee en el presente número.

Roberto il Diavolo simboliza un concepto eminentemente filosófico; su acción personifica la lucha de la virtud y de la culpa que se agita poderosa en el corazón humano. A esta lucha formidable dan forma sensible melodías simétricas, fluidas, grandiosas, bien conducidas inspiradas, las cuales por medio de los acordes de que van acompañadas reciben mayor determinación de carácter, fuerza, prestigio, belleza y encanto irresistible.

Del preludio al tercer final de esta obra maestra es una continua sucesión de frases, de periodos y de piezas enteras siempre nuevas, siempre frescas; diríase que el arte haya derramado á manos llenas todos sus encantos, y que ante esta creación el tiempo haya detenido su curso fatal!

La segunda es debida á un joven maestro catánese Salvatore Malerra, alumno del conservatorio de Nápoles, en donde aprendió armonía con Vespoli y contra-punto y fuga con d’Arienzo.

Malerra es autor de algunas notables romanzas de salon, de una sinfonía ejecutada con excelente éxito en uno de los ensayos finales del citado Conservatorio, pertenece á una ópera en cuatro actos Sakuntala, tomada de los dramas de Calderón de la Barca, y pintada por un pintor catánese llamado Calidonio Testa.

Malerra es sobre todo melodiasta, y dotado de una severa cultura clásico-literaria, hace concebir bellas esperanzas de su porvenir.

Así se lo deseamos.

MEDALLONES ARTÍSTICOS
(Del álbum de Inocencia Well.)

I
EL EMPRESARIO

Quien no le conoce, puede creerle un personaje; quien le conoce, no por cierto. Viste, se carga de oro, de colgajos como un rico banquero, que en su origen tocó la tocineta, pero su traje proviene de un almácigo de ropa hecha á precio fijo; su oro es Napolitano; sus alhajas tienen bien poco valor.

Habla, ó por mejor decir, habla mal de todo y de todos; juzga á los demás por lo que él es, y también, para él, no existen verdaderos ingenios musicales, verdaderos artistas de canto. Es mucho si hace alguna excepción para con quien le hace embolsar cuartos en una temporada teatral, para quien fué el áncore de los espectáculos.

El empresario no respeta más que á los ricos, de los que interiormente dice todo lo mal que puede, pero á quienes hace mil saludos y reverencias.

Cada rico puede ser un Mecenas, un tal á cuya caja pueda pescarse á manos llenas durante la estación agraciada, un Arzobispo, por ejemplo.

Salvo tanto de ante cuánto un farmacéutico de arquitectura, pero sabe seducir ó á algún maestro rico —quien para ver representada una obra suya está dispuesto á gastar mil duros— ó algún rico dilettante de música: y es así como lo podrá dar espectáculos, escriturar artistas, juzgar á derecho é izquierda á los cantantes, el mérito de una ópera.

A los cuarenta años es todavía empre- sario; pero á los cincuenta, con las influ- las de un verdadero banquero, y con al- gunos miles de francos, ganados honra- damente, no pagando á los artistas su última cuarta parte, se retira á la vida privada; se vuelve un honrado ciuda- dano; y es la ninfa Egeria de los jóve- nes empresarios futuros.

Llegado á este punto, un juicio suyo es un oráculo, y su palabra vale oro. Diablós! El que con nada se ha enrique- cido, que tútea á las divas y á los divos y á los maestros más ilustres, representa por la pluralidad, un ingenio superior.

II
EL AGENTE TEATRAL

Hé aquí el verdadero pulpo de los ar- tistas de canto.

El agente teatral en su origen es, ó un abogado sin clientes, ó un profesor de literatura sin discípulos, ó tal vez, un tal que, después de haberse entretenido en imitar los gergíflicos caligráficos de los otros, sus firmas, funda un periódico teatral con su respectiva agencia. El pe- riódico es para el agente lo que el có- digo para el abogado.

En sus columnas se fabrican á tanto la línea, las celebridades sonoras, las divas y los divos, se transcriben—desfiguradas si ocurre—las críticas de los diarios po- liticos. Pero todo esto se hace para el cantante que paga, de lo contrario nada de esto.

Así es que aquellos diarios tienen ar- tículos de 20 y de 100 francos. El que paga esta última suma tiene derecho, según creo, á la biografía y relativo re- trato.

Lo extraño es que á pesar de que to- dos conocen estas cosas, no faltan ton- tos que hacen sacrificios con tal de tener un elogio (enviado por ellos mismos) en uno ó más de estos periódicos, dirigidos ó redactados —salvo pocas excepciones, que por fortuna existen—no siempre con hombría y competencia.

El agente tiene, naturalmente, un tan- to por ciento sobre cada contrata que se efectúa por su mediación; pero este tan- to puede también sustraer á la paga del artista, y éste, con la esperanza de ha- cer carrera, se da, y quizá se quita de la boca el pan y calla.

Cuando el agente se encuentra acu- rruado en su escritorio, tiene algo del Nabab; estirado en una poltrona, con su