Ilustración musical hispano-americana (1895-08-30 00:00:00), página 3

verse con la documentación que alguien, interesado en esta resurrección, se dispone á publicar.

La tonadilla es de pura cepa española. Descendiente de la antigua tonada ó fono humano, como se llamaba propiamente, hizo indispensable para dar variedad á los espectáculos dramáticos, allá por la segunda mitad del siglo XVIII. Los descendientes literarios de Calderón, Lope, Tirso, Rojas, Moreto y Alarcón, sólo se hicieron notables por sus ramplonas inecacias: el público mostraba enojado con aquellos engendros de una musa decadente, casi siempre estranjerizada, y como el público se sabía de memoria el repertorio clásico, fue preciso amenizar las representaciones teatrales con algo que llamase su atención y, siempre desecho de novedades, los sainetes, los fines de fiesta, las comedias, las introducciones, sobre todo, las tonadillas sazonadas de risas. Éstas fueron el alimento que alimentaba el pueblo, resultando que la tradición, el drama ó la comedia, alternada con dos ó tres aperitivos de esta especie, constituía así como un accidente secundario de la representación.

El público de aquel período histórico mostraba verdaderamente voraz por este género de aperitivos, como que los tonadilleros le devolvían con creces, transformando con la sal de la música y el festivo ritmo, todo lo que el mismo público había cantado y sentido en alas de la inspiración popular.

Del elemento popular viene la fuerza de la tonadilla. Y es más de extrañar que sucediese esto cuando todo estaba extranjerozado, lo mismo el teatro que las costumbres, las costumbres y el teatro afrancesados, la música italianazada. Diríase que la tonadilla es un grito de protesta contra tal estado de cosas. Es esto, sin indudablemente consolador en medio de esta decadencia, explícito de la necesidad del público que no se sentía jamás de aquel espectáculo, y esa voracidad explica asimismo y por manera admirable la portentosa fecundidad, tan portentosa que raya en monstruosa! de esos tonadilleros que en breve lance escriben centenares, si centenares y más centenares de tonadillas. Yo he visto y examinado con suma atención 547 tonadillas escritas en el espacio de sólo diez ó doce años. ¡Y pensar que me faltan á examinar todavía 11,900! de las cuales tengo noticia exacta.

De aquél primer fondo de documentación, 240 tonadillas pertenecen á D. Blas Laserna, 100 á D. Luis Mision, 64 á D. Pablo Esteve (ascienden á 571 el total de las que compuso este prodigioso autor), 17 á Don Antonio Rossiles, 17 á D. José Castel. Y esto que no mencione, entran en cuenta las que compusieron Don Isidro Laporta, D. Diego de la Riba, D. Guillermo Arrel, D. Fernando Fernández, D. Jacinto Valledor, Moro Graná, Galvás, Guerrero, Palomino, Plá, Álvarez Acero, García (Manuel), Bustos, toda una legión.

Los dos compositores que según mis noticias obtuvieron las primicias de los favores del público, durante la época de Carlos III y Carlos IV, fueron Esteve y Laserna. En cuanto á su mérito como músicos, músicos geniales, grandes conocedores de la canción popular en una época en que ese elemento era excesadamente aprovechado y, si acaso, ramplonamente, no puede establecerse comparación. Ambos son á cual mejor. Su risa y su teatralidad están á la altura de su facundía.

¡Y pensar que los gustos de los pitirmites, los abates, las pirracas y toda esa balumba de tipos decadentes, tenían relegados á los tonadilleros allá en el limbo sonoro de una orquesta primitiva, pobre y raquítica! ¡Y pensar que aún viviendo como de limosna ó de prestado, sabían meter los diablos en el cuerpo del público con aquella orquesta de murga, rara vez compuesta de más instrumentos que un par de violines y un miserable contrabajo! Si esto no es adelantarse á su época, yo no sé de qué manera podrá calificarse artísticamente este hecho, pues entonces, y ya por aquella época, conocido o no, conocido, adoraron buenos áquel arrevido axioma del P. Eximeno, ¿sobre la base del canto nacional debía construir cada pueblo su sistema?

Pero no se trata, ahora, de superarnos á la defensa de la tonadilla como género de música que tiene derecho á una evolución, beneficiará largamente su estudio en el arte nacional. La apología ó la defensa, vendrá á su debido tiempo cuando esos documentos se hallen en vías de publicación, que espero no se hará aguardar mucho.

El título de este artículo dice bien claro, de lo que aquí se trata: ver por dentro la letra de algunas tonadillas.

Empiezo por la tonadilla general (1) titulada La decantada vida y muerte del General Malbrú, (2) compuesta por D. Jacinto Valledor y ejecutada en el famoso Corral de la Pacheca el año de 1785.

Voy á transcribirla íntegra, porque lo merece, á título de muestra de parodia eutriosa escrita casi cien años antes que el acendrante de nuestros bufos, que tan buenos dímeros contables y sonantes produjo al famoso Arderius.

(Campo.—Aparece Madama en lo alto de la torre—Malbrú con lanzón y armadura ridicula en un caballo—Á su lado un Paje.)

Malbrú
No lloresis, madama,
shaur, y á tu vez,
que aunque allá á la maten,
luego volveré.

Madama
¡Ay, Malbrú querido!
Vuelve presto acá,
aunque el cielo á la figura
de sierpe ó estímán.

Paje (aparte)
Armando de cota
va mi general:
yo, armado de miedo,
me pongo á temblar.

Malbrú
Consúltemela.
¿Vaya!

Madama
¿Di que vuelva acá.
Yo soy como peste
que sabe destruir
todo cuanto encuentra.

Madama
¡Ay, triste de mí!
No te dejes, no lloras;
fue á su favor,
que parte enemigos
como un requeson.

Madama
Se que un Don Quijote
eres en furor.

(1) Divididas en tonadillas 4 solo á dos, á cuatro, á cinco partes en general, esto es, que eran desempeñadas por todas las actrices y actores de compañía.

(2) El duque Juan Churchill Marlborough fue uno de los más ilustres generales de inglaterra. (1650-1722). Tomó parte en la guerra de sucesión de España, como comandante, habiendo sido nombrado por la reina Ana, generalísimo de los ejércitos ingleses y holandeses. Derrotó al elector de Baviera, y tomó las famosas batallas de Blenheim, Ramilles y Malplaquet.

El folklore popular está fundado en canciones, en las cuales se remonta la memoria del duque. La primera melodia de la canción, trasgaspó pronto los Pirineos y la música, cantada por las mujeres, en ver que ridiculizaba más la memoria del General. El delirio transcurrió de la ejecución, tomó tales proporciones, que en la época de la guerra, en cuya circunstancia se debe la tonadilla en cuestión, al abuso que se hizo de ella.

Poje (aparte)
Yo digo que un Sancho agarra lo panzón.

Malbrú
¿Paje?

Poje
¡Vaya!

Malbrú
Consúlta á mi amor

Paje
¿Paje?

Malbrú y Poje
¡Vaya!
¡Vaya!

Madama
Quedemos con Dios.
(Váse Malbrú y el Paje)
Todo bien ha sucedido.
Malbrú querido,
y mates tus contrarios compaños.

¡Ay, sí, sí, sí, sí,
juegando te veo,
dibujo bien mío?
Yo voy á retirarme
y hasta que vuelva
pliego como el sol
tronco de acacias.
¡Ay, sí, sí, sí, sí,
y como se ve
lo que me cuentas!

(Mutación de tienda de campaña—Tocan cajas y clarinetes (1)—Sale el Sargento y varios grupos de soldados: estarán jugando y bebiendo).

Sargento
¡Viva, viva de la tropa
la observancia y el valor!
¡Viva, viva de la guerra
el excelente blason!

Soldados
¡Viva, viva de la tropa
la observancia y el valor!
¡Viva, viva de la tropa
con trofeos y salud,
para honra de nuestra tropa
el gran General Malbrú!
¡Viva por largas edades
con triunfo y salud!

(Tocan cajas y se forman—Salen Malbrú y el Paje).

Malbrú (recitativo)
Cese la aclamación, cese el ruido.
¡Ay que no puedo más, que estoy rendido
Por la bella Madama, mi señora,
¡ay!, que quiero Hora pues ella llora.
Teneos y mirad vuestra decoro.
Basta. ¡No hay Malbrú!. ¡Pues ya no hay Malbrú.

¡Habéis hecho operaciones,
que se deben observar:
matemáticas, metafísicas, mitológicas,
para el tiempo de avanzar?
Ya está el mundo en orden.
¡Viva nuestro general!
Sólo aguardamos la hora
de que se llegue á avisar
malo vélico, travevólico, protégico,
el empeño de tal.

¡Bien dado sois, amigo!
¡Viva nuestro General!
Mientras el contrario viene
y es el punto de avanzar
catastrófico, moribundo, parafrástico
quiero que salid testar.
A todo esto obediencian.
¡Viva nuestro general!
Ya tanto ágo previendo
todo cuanto se ha de usar.
Bastapluma, basturero, zurumbático,
ya deces comenzar.
Pues escríbe cuanto diga.
¡Viva nuestro general!
Si es que yo acaso muriése
en esta feria batalla,
mandaré cuatro á la tierra
mi barriga á Sancho Panza.
Mi caballo se regale
á las Covachuelas, para...
que le den bautizo, y luego
la haza que á él salga.
¡Y más mil, señor!
Escríbe y calla.
Mi fama, que es excelente
conocida y aprobada,
vaya á la cera en el fuego,
pues allí se pueden tantas.
Mi memoria deja á todos
cantos mi historia decantan,
de cuya canción la certe
creo que está ya aprestada. (2)

(1) Aquí y en otras partituras el clarinete está tratado musicalmente como instrumento híbrido... pour rire.
(2) A estos versos me refiero en una nota anterior. Aquí está el tema, como sí dijimos, de la parodia.