La Ilustración musical (1883-09-08 00:00:00), página 3

Llega el momento de tratar y les proponen un teatrillo de provincia de mala muerte para temporada de pocas semanas y proponen también que el debutante deba pagar los gastos de la parte en que desea cantar, prometiéndole en recompensa un medio beneficio que las más de las veces no llega á darse, y aún dándose, al liquidar se ve que el empresario no ha cubierto gastos y que aún resulta acreedor etc., etc. Menos mal cuando el artista es hombre y naturalmente, viaja solo; pero si por desgracia es mujer y lleva al padre, la madre, la hermana, los cuáles todos citan su existencia y fortuna en la garganta de la hija y en los millones que ya se veían en el bolsillo cuando dejaron el hogar patrio, entonces la música toma otro tono, y empiezan los ayes y las maldiciones á Italia y á los italianos, que son unos pí- llos etc. etc.

Después de haber debutado en algún teatrillo de provincia, admitiendo que no hayan hecho fiasco, que es lo más frecuente, vuelven al cuartel general de Milán tan afanos y á los agentes preten- diendo no tener que cantar más de bal- de Sucede por casualidad que les ofre- cen algún asunto mediante unos dos ó trescientos francos por un par de meses. (paga de corista) y están obligados á accep- tar la proposición, pero de esto hay que descontar el 5 % de ajencia por lo mé- nos, y muchas veces el regalo por el gran negocio proporcionadoles. Firman la escritura, y van á la plaza; cobran el primer 4º, el 2º, algunas veces el 3º, jamás el 4º y los viajes á cargo del ar- tista aún cuando tenga que ir al contin- de Italia. Si como he dicho son dos ó cuatro las personas de la familia de la estrella en piezas, éche el lector sumar y verá qué cuantas tan galanas les resul- tan, y entre tanto los tales millones, en vez de llegar, se van alejando.

Se entiende que de todos estos nego- cios, no se olvidan de mandar sueltos á los teatros de su respectivo país natal, por ejemplo á Barcelona, al Brusi, á la «Renaixença» y á otros, en estos tér- minos: «Nuestro ó nue-tra paisana acaba de reportar un verdadero triunfo en el teatro de Barlassina en la parte de Ame- lia ó de Manrico en la ópera tal, habien- do sido objeto de una ovación continua- da etc. etc. Celebramos el triunfo alcan- zado por nuestra paisana que honra tam- bién á la nación que la vio nacer etc.» Notese que el teatro de Barlassina ó Ab- biaterraçó ó Liceo, es como si dijera- mos aquí el teatro de la Bordeta, el Clot, Pinto ó Valdemoro y que el espectáculo de ópera que en él se dé corre parejas con la importancia de la localidad.

Vuelven á Milan y cuentan á los ami- gos el triunfo, añadiendo siempre, que aquél es el que más le ha gustado al vi- gente, pero nunca cuentan que en lugar de tomar dinero lo han gastado. Al que no conoce como nosotros prácticamente la cosa, se le pagan muy tranquilamente, como se le pagan á todos los que les conocen en su propio país. Cuentan tam- bién que la otra prima donna que estaba con ellas, era una intrigante, una... que pagaba una claque numerosa para ha- cerse aplaudir, pero que no gustaba ni pitza, y la otra prima donna á su vez cuenta idénticamente lo mismo de su contrincante, y así ancha la broma. Si es aplaudida; qué público tan inteligente! si por el contrario es silbada, qué camorra tan grandel y qué público ignorante! Cuando ella tiene padres y hermana ó hermanas, éstos son los que quieren tra- tar los negocios y poner condiciones, una de las cuales siempre la de que como son tres ó cuatro, la paga no les basta y pretenden también un viaje para cada uno; á lo que el agente les manda á los diablos, diciéndoles que él no con- trata más que á la prima donna y no á su familia, y que mejor fuera para él y para la artista el no tenerla, puesto que quien estropea generalmente la carrera de las principiantes son los parientes que las acompañan. Es cierto veces preferible un marido (prócolo) que los padres y las hermanas. Y entre tanto, de aquellos ta- les millones no se ve ni la sombra, y los pocos fondos propios se van gastando, y la permanencia de pocas semanas que se pretendía hacer en Milan, se va alargando meses y años; y esto que el Maestro A. ó el tenor T. les había asegurado que se- rían la fortuna en las manos, esto el maestro y el tenor se cuestionan con autoridad en arte; pero ¿qué cuenta con- tentará á la gente? ¿dicen ellos; si se ar- ruinan, buen provecho les haga. Podría citar muchas de estas víctimas, pero no lo hago por respeto á las mismas.

(Concluirá.)

NOTICIAS TEATRALES

Damos las gracias á La Vanguardia por haber reproducido nuestro modesto artículo relativo á los Empedradores, que siguió llamando la atención del públi- co en el Circo de la plaza de Cataluña, haciendo tanto énfasis en su contra- to el conocido señor Aleixandre.

En la función del sábado sucedió un pequeño incidente que dio lugar á erró- neas intérpretes por parte del púb- blico: Dichos artistas tocaron una polka que creemos se titula Le Martinet, que tiene mucho trabajo, aunque no tanto como la cuadra del Orfeo. El público aplaudió, insistió aplaudiendo, lo que en lenguaje catalán quiere significar que se desea la repetición, pero que fuera de Barcelona ningún artista entende pues- to que en todas partes el público grita bis cuando quiere dos tomas de lo que le gusta: los artistas continuaron sus ejercicios en medio de un diluvio de gritos y silbidos que ahogaban hasta los sonidos de los cinco trombones, ellos se marcharon, pero apenas algunos el- ecntró del lenguaje el público volvió- ro a salir presurosos y repitieron la polka. El público no consiguió con esto lo que quería, pero había quiénterpretar- le quienes que no quieran. Nosotros ya le comprendimos y alguien más, dicién- dolos á los artistas, los que inmediata- mente determinaron tocar la cuadra y todo acabó en santa paz sin que la san- gre llegase á la Riera den Malla. La ma- yoría daba culpa á los cinco aplaudidos artistas tratándolos de mil calificativos, pero la culpa quien la tuvo fué la mayor parte del público por no explicarse como es debido; puesto que los Empedradores nos consta que están muy agradecidos al público Barcelones por la buena aco- gida que les dispensa, y por que no son tan necios ni tan reñidos con sus inte- reses que por cuestión de repetir una pieza tenga que llevarse por el mundo la fama de poco complacientes y la man- cha que haber sido silbada.

De hoy en adelante aconsejamos al público de nuestros espectáculos que cuando quieran por un solo precio de en- trada oír dos veces una pieza y si cabe toda una ópera, grite ¡que bien sabe gri- tar! bis, bis, bis, hasta que se le caiga la campanilla.

La Favorita reapareció en el Retiro teniendo por interprete la Signora Ay- meri mezzo soprano Nosotros no asisti- mos, pero se nos ha dicho que la parte de Leonora se le indispuso á la citada joven, por cuyo motivo en la de Azuce- na del Trovador se brindó á sustituirla la Señora Castiglioni, con un éxito muy lisonjero, tanto en la parte dramática cuanto en el de canto, y lo creemos así porque conocemos sus facultades. De- seamos á la Sra. Aymeri un pronto ali- vio para que no vuelva á encargarse de parte que le desempeñan con luctuosa. En la Merta, sublime idiota de Flotot, lució mucho la Sra. Lutz, secundada por la citada Mezzo Soprano, y también los Sres. Rubis y Aragó.

En cuanto al bajo Viviani, le aconse- jamos se concrete al género serio dra- mático si no quiere desacreditarse; jamás vimos un Lord Tristan tan desgraciado. También aconsejamos á la dirección ponga atención á las bocas de los coris- tas, pues hay alguno de ellos que casi nunca canta, y no creemos que por eso deje de acudir á la caja por su quincena. También aconsejamos á la señorita Gasull que se haga cargo en lo posible del papel que representa y no se ría con- tinuamente, pues lo que más per- cibamos debe ser estar muy apesadum- brada, como por ejemplo los Puritanos. Calcule que el público no es un campo de coles como algunos artistas han dado en llamarle con sobrada falta de respeto, y ya que de esta joven bonita hablamos, permítanos otro consejo. Conténtese con los papeles de Comprimaria, que es hasta donde alcanzan sus facultades y no se comprometa y comprometa la música como ha sucedido con la Casilda del Ruy Blas, cuya ópera tuvo en conjunto el lunes pasado una triste ejecución, y no podía suceder de otro modo con el siste- ma peligroso que tiene adoptado la Di- rección del teatro, de enjarjar las ópe- ras de óperas ó tres entradas incompletas, por difíciles y complicadas que sean. Nosotros comprendemos que un teatro de sus condiciones necesita llamar á la concurrencia, más con el número de óperas que con la calidad de su desem- peño, pero es porque así se han acostum- brado. No todas las veces el resultado es satisfactorio, y creemos que la Empresa atenderá mejor sus intereses asegurando mejor el éxito de las óperas aun cuando no diera tantas, y el Ruy Blas es de las que debían serle favorables. Creemos sin embargo, que con algún ensayo más me- jorará su ejecución porque no carecen de mérito algunos de los artistas que la desempeñan, como por ejemplo la Seño- ra Bazzani, el barítono Ponsini y el bajo Viviani.

En los pasillos ofamos hablar de Hu- gonotes, de Africana, Ballo in Marche- ra; y ¿con quién?

Los célebres Empedradores dieron la