La Ilustración musical (1883-05-12 00:00:00), página 3

fué á parar á sus manos un libro que hablaba de las vestutas tradiciones del Graal relacionadas con el rey Artus y de los caballeros de la Tabla redonda. Era por el año de 1841.

Muchos años después Wagner estaba rematando el Tannhäuser con tal vehemencia, que habiéndose resentido su salud, los médicos le hicieron pasar el verano de 1845 en las aguas de Marienbad; fué allí en donde trazó el plan completo del Lohengrin.

De vuelta á Dresde y habiéndose representado el Tannhäuser, escribió el poema del Lohengrin en el invierno de 1845 á 1846, y en este mismo año buscóse á grandes rasgos la composición musical, empezando por la relación del Santo Graal, pieza que debía imprimir carácter á toda la obra. En 1847 dió la última mano á la composición.

El manuscrito quedó inédito y como olvidado, y aseguraban malas lenguas, que el editor Men se hubiese arruinado con la adquisición de las obras del gran maestro, mientras que algunos en nuestros días se enriquecen editando Polcas y Mazurcas y otras piezas de frágil quincalla musical.

A principios del año 1848 se puso en estudio la ópera, en el teatro de Dresde, para representarla inmediatamente; Wagner había dirigido ya algunos ensayos, y aun se había ejecutado el final del primer acto en un gran concierto, cuando sobrevinieron las ocurrencias políticas de Alemania, y todos los planes de Wagner se fueron al traste.

Después de mil peripecias, políticas y cuando Wagner estaba más seguro de que su Lohengrin pudiera salir del olvido, Litz, admirador y entrañable amigo del Maestro, consiguió á su influjo que su ópera se estrenase en el teatro de Weimar el 28 de agosto de 1850, alcanzando desde el primer momento un éxito entusiasta. Tan buen aceso llevó hasta las nubes el nombre de Wagner, del proscribo y discutido compositor, y sus obras empezaron á difundirse por todas partes, quedando de repertorio en los principales teatros.

Como Wagner seguía desterrado en Suiza, el Lohengrin se ejecutó por espacio de más de diez años en todas las ciudades de Alemania sin que él pudiera oírlo. Oyó por primera vez su ópera en Viena el 15 de Mayo de 1861!

En Italia es en donde le ha costado más trabajo abrirse camino. Puede decirse que Bolonia es la única ciudad que haya hecho entera justicia al mérito indiscutible del gran spartito.

Los Franceses en Barcelona.

Estos son los actores que componen la Compañía francesa de que hemos hecho mérito en números anteriores, al frente de la cual figura la célebre Mme. Favart.—El mártir de la semana anterior se anunció su última representación en el Liceo con el drama de Victor Hugo, Lucrecia Borgia, que dio motivo al malogrado Donizetti para escribir su sublime melo-drama del mismo título.—En el drama original pueden apreciarse más los innumerables detalles y finezas con que lo enriqueció el incomparable dramaturgo, y hemos de confesar que Mme. Favart interpreta el papel de la protagonista de un modo acabado y eficaz en tolas las variadas situaciones de efecto en que tanto abunda. Los demás actores cumplieron convenientemente su cometido. Lástima que el público haya sido en todas las representaciones tan avaro de su presencia y de sus aplausos; hacía unos artistas que distan mucho de ser vulgares, y en especial la señora, que no en vano ha adquirido un nombre tan importante en el teatro dramático Francés. La escasez de público nos la explicamos así: hay en Barcelona una colonia francesa numerosísima de industriales establecidos en ella con negocios que les han procurado á muchos una brillante posición y á otros un bienestar; parece pues natural que cuando viene alguna compañía dramática ó lírica lo dejen todo para acudir al teatro; y esto no sucede, puesto que el contingente de ellos en dichas representaciones se puede contar con los dedos, mientras que las cervecerías y cafés franceses están todas las noches atestados de ellos jugando al interesantísimo dominó y llenando el estómago de vasos de cerámica más ó menos bebible. Luego los actores se marchan de España quedándose los españoles, sin tener en cuenta que los pocos concurrentes á oírles lo son en su mayor parte; pero aun estos no comprendiendo perfectamente el idioma declamado, se quedan en ayunas de los pequeños detalles, y, naturalmente, no aplauden á los artistas como estos recién en español.

En lo que hay que hacerles una gran justicia es en la propiedad artística con que visten todos los personajes de épocas pasadas. Acostumbrados como estamos á ver los rutinarios trajes de nuestros actores, confesionados en talleres locales, bajo ninguna dirección artística y sólo por pura rutina, asombra el ver los trajes construidos en París y el modo cómo saben llevarlos los franceses. Parecen en verdad figuras despegadas de cuadros de la época.

REVISTAS TEATRALES

Milán 4 Mayo.—Los conciertos de la Scala, dirigidos por Faccio, tienen cada día más el mérito de llamar al histórico teatro á todo el público inteligente de la Ciudad y á la verdad lo merecen, no sólo por la feliz elección de las piezas, si que por la insuperable ejecución de las mismas. Es verdaderamente maravillosa la justa interpretación que nuestra orquesta da á todo género de música.

La Empresa del teatro Dal Verme á nombre de un tal Baraldi, pero que según escribió á Vds. hace días creo, era el tenor Abrunello, ha tronado antes de dar señales de vida. Cuando llegó el momento crítico de tener que aflojar los cordones de la bolsa, nadie quiso darse por entendido; por consiguiente va tenemos otra vez á spasso, al citado tenor y á sus compañeros de compañía en emigración y á la Señora Berta Teiglia, que vino ex-profeso de París para cantar la Reina Margarita en los Hugonotes, sin corona y sin el dinero, que le ha costado el viaje, y sin los aplausos y escrituras con que contaba para lo sucesivo, y hagamosnos atrevermos á añadir, sin el dinero que probablemente ha aflojado para que le dejaran cantar.

La ópera Ero e Leandro de Bottesini, al Manzoni, ha tenido feliz éxito.

Madrid, 7 Mayo.—El 29 del pasado tuvieron lugar en esta Escuela de Música y declamación los ejercicios instrumentales de los alumnos de la misma. Tocaron la sinfonía á grande orquesta de la ópera Il matrimonio segreto de Cimarosa, que resultó bastante ajustada.

La señorita Perez cantó la romanza de Lucrezia Borgia, el Sr. Fernandez la cavatina de Jone y la Sra. Cambó y diez y seis alumnas del Sr. Roncoín, el aria y coro del Giuramento—todo nuevo.

Las Sras. Borges, Velosa, Fumanal y Frames, interpretaron varias piezas [también nuevas!]

La Sra. Ortiz y el Sr. Bielsa, el duo de Semiramide (idem) y las secciones de declamación y de piano también se lucieron respectivamente.

Con todo esto ya somos felices y no faltará contingenté para el teatro de la... opereta buta nacional y para el canto flamenco.

BARCELONA.—Gran Teatro del Liceo.—Acabamos de salir de la primera representación en esta temporada del Lohengrin. Los toros y los Juegos Florales impidieron un lleno completo.

Sin embargo, hubo un teatro magnífico, especialmente en los palcos ocupados por nuestras más elegantes damas.

Para ser breves resumiremos diciendo que Goula y las masas de coros y orquesta fueron los héroes de la función; y á la verdad no sabemos qué más puede pedirse.—Todas las piezas concertantes levantaron al público y muchas tuvieron que repetirse. ¿Qué sonoridad, qué afirmación, qué ajuste, qué colorido! Parecen todos y cada uno de ellos, tantos artistas de cartel. Ayer pudimos apreciar aún otras bellezas de la colossal obra del inmortal maestro alemán; lástima que no todo correspondiera dignamente. Sin embargo, hay que confesar que la señora Bulicoff cantó e interpretó su parte admirablemente y que el Sr. Signoretti sostuvo la árdua comparación de sus ilustres predecesores, logrando arrancar aplausos expontáneos y bravos en la magnífica escena del racconto, cantada y actuada con arte artista inteligente.

Los señores Dufrêche y Meroleos estuvieron muy bien, y también el joven debutante que cantó el Herald, con quien el público estuvo poco justo y galante, pues posee facultades poco comunes y hará carrera.

El punto negro fué la persona encargada de la parte de Ortruda, que confesamos está muy por debajo de la importancia del papel; y del tenor que se le ha confiado en un teatro de la importancia del nuestro. Las empresas deberían obrar con mayor cautela en admitir para teatros de primer orden á artistas que en escenas de mucha menor importancia estarían en su elemento. El público, sin embargo, se portó galante e indulgente con la citada señora, y ella debe agradecerlo.

Concierto en los Juegos Florales, concierto en el teatro Principal, y desconcierto muyásculo es indecente en la plaza de toros el domingo pasado.

Hé aquí la crónica de la semana.—P.