La Ilustración musical (1883-04-28 00:00:00), página 2

do de aquel personaje un tipo verdaderamente característico.

De este Cacique que tan poca parte tiene en el melodrama, él hizo, permitáseme la similitud, un gigante, y de la pequeña parte, un poema.

En el tercer acto á las palabras:

Canto di guerra alla mia tenda intorno
E canto di vittoria,

el público se estremece, como más adelante — cuando recobra toda su fiereza para refrenar á los Aimoré que se lanzan contra Cecilia, grita:

Indietro ...
Gua! a chi osasse sollevare la mano!
Strappata al braccio mio,
Non lo vorrebbe... non saprebbe il Dio!

entonces casi se le teme, como temen los Aimoré las órdenes de su jefe.

Ya terrible, ya dulce, trasmite en el ánimo de quien le escucha todas las emociones que el verdadero personaje en aquel momento artista sumo, — experimenta.

Y sin embargo, no se enorgullece tampoco á este nuevo triunfo. Maurel no está satisfecho de lo que sabe, y se dedica á nuevos estudios, bajo la dirección de los más celebrados maestros, entre los cuales recordamos al Vautherin — maestro de la ópera,— y al Gevaert — actual director del Consejo varonil de Bélgica — quien le inicia en el estudio de las obras clásicas, verdaderas inspiradoras del gusto delicado en el arte.

Además de estos estudios musicales, se dedica á los severísimos de la historia y literatura dramáticas. Piensa que no basta cantar una parte, sino que es necesario saberla interpretar, que una bella voz es mucho en un cantor, pero no es el todo; Bellísimo y vital principio para el arte del canto y que todo artista debería tomar en consideración!

Es necesario que el cantante se convenga una vez para siempre de que pasó aquel tiempo en que bastaba alargar una nota aguda para arrancar un aplauso.

En nuestros días, lo repetimos, una voz magnífica es aún mucho, sin duda, pero no basta ella sola para formar una celebridad. Así como las cabecitas han pasado su tiempo, así lo han pasado también los esfuerzos acrobáticos de la garganta.

Maurel dio un grande impulso á la nueva escuela, porque esta ya existía, gracias á los esfuerzos de otros notables artistas de varias nacionalidades, como Varesi, la Patti, la Guglietti, etc. etc.

Maurel estudia siempre. Busca la verdad, y en los variados personajes que representa, logra resucitar el carácter de un tiempo, de una época.

Así sucede que en él admiramos un Hamlet y un Simon Boccanegra, verdaderamente estupendos.

Nuestro grabado le representa en el momento en que Hamlet entra en el cementerio de Elsinor, y al ver á los enterradores, dice:

Come la morte è fatta á costor famigliare.
Il biechier per essi è l'altare!
Y en la misma escena es donde Maurel tiene su romanza.

Come romito flor.
Che s'apre accanto ad una tomba, etc.

Este canto suyo es toda poesía llena de dulces quejas, y parece imposible que salga de la boca del mismo artista que tan terrible y grande estuvo en la escena de palacio.

Su gran triunfo fué en Milan en el 1881 cuando en presencia de Verdi, interpretó el Simon Boccanegra.

Por el derecho tanto Milan como en otras ciudades del extranjero habían ya aclamado al barítono de la voz magnífica, de la interpretación eficaz, sentida, y de la simpática figura.

En el intervalo de tiempo transcurrido desde la primera vez que cantó en Milan (1869) á la penúltima (1881) Maurel recogía aplausos en el S. Carlos de Nápoles, Pergola de Florencia, Carlo Felice de Génova, Anolo de Roma, Liceo de esta ciudad, Fenice de Venecia etc. etc. dejando por do quiera vehementes deseos de volverle á oír.— ¡Quién pudiera tenerle ahora al lado de Masini y la Theodorini!

V. V.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Pasa-calle, danza para piano-forte por G. F. Händel.

El trozo de música que hoy publicamos es obra de uno de los mayores ingenios que ilustraron el arte musical. S. F. Händel, nacido en Halle (Sajonia) en 1685, y fallecido ciego en Inglaterra (1759) en donde dio nueva vida á la escuela de Dunstable y de Purcel, elevando aquél pais al grado de las principales naciones musicales.

Entre las muchas obras que dejó escritas, y principalmente oratorios, resolvimos reproducir un Pasa-calle bellísimo y fácil al mismo tiempo, cuidadosamente digo tal go Mereaux, composición amena e instructiva.

Es un solo concepto variado con estilo brillante y ciencia profunda.

El Pasa-calle, oriundo de España, ha ce uno dos siglos, se modelaba en el tipo de un aire de tristez que pasa en la calle — y los habitantes tiempos, como la Cecovilla, en cual deriva, y que el movimiento de esta última sea más lento.

El Pasa-calle tuvo por mucho tiempo su puesto de honor en las óperas. El del Alceste de Gluck es el último—si mal no recordamos,—que figuró en una ópera.

El Pasacalle de Händel idealiza de una manera estupenda la forma popular de te género de danza.

EL VIOLIN CON CUERDAS HUMANAS.

(De A. Ghislanzoni.)

(Conclusion.)

Dos lágrimas se escurrieron de los ojos de Franz; mas pareció que se secaban enseguida por efecto de una oculta llama. Los ojos del fantástico músico, fijos en la muerte, centelleaban como los de una lechuza.

Nuestra pena nos priva de descubrir lo que aconteció en aquella estancia de muerte luego que los médicos hubieron practicado la autopsia al cadáver.

Bástenos consignar que la postrema voluntad del heroico Samuel fue cumplida, y que Franz no vaciló un momento en procurarse las cuerdas fatales con las que él esperaba animar á su violín.

Aquellos cuerdas, de allá á quince días, estaban ya rendidas sobre el instrumento. Franz no se atrevía á contemplarlas.

Una tarde quiso probar su son, pero el arco le temblaba en la mano como un esqueleto en el puño de un novel asesino.

No importa—exclamó Franz, cerrando el violin en la caja;—ese infantil miedo desaparecerá cuando me halle en presencia de mi potente rival. La voluntad de mi buen Samuel ha de quedar cumplida... será un gran triunfo para mí y para él... si llegó á igualar... a superar á Paganini...

Pero el célebre violinista no se encontraba en París.

En aquella época Paganini daba una serie de conciertos en el teatro de Gaud.

Una tarde, mientras el célebre violinista se hallaba en la mesa, rodeado de una escogida compañía de músicos, Franz entró en la sala y adentrándose hacia Paganini, sin decir una palabra, le entregó una carta de visita.

Paganini leyó: echó sobre el desconocido una de aquellas ojeadas fulminantes que el ojo más temerario no puede sostener; mas viendo que el otro se sostenía firme y aun parecía desarrollar con la impasibilidad de su mirada:—Caballero,—le dijo con voz seca—vuestros deseos se verán cumplidos!... Y Franz, saludando cortésmente á los invitados, salió de la sala.

Dos días después, se publicaba en la ciudad de Gante un cartel anunciando el último concierto de Paganini. Al final del programa, impreso en letras cubicas, decía una nota singular que excitaba en alto grado la atención y era objeto de mil comentarios:

«En dicha velada se presentará por primera vez el egregio violinista alemán Franz Sthoey, quien ha venido expresamente á Gante para lanzar el guante de desafío al ilustre Paganini, declarándose dispuesto á competir con él en la ejecución de las piezas más difíciles. Habiendo aceptado el desafío el ilustre Paganini, el señor Franz Sthoey se encarga de desempeñar en compañía con el admirable violinista, la famosa Fantasia-Capricho, que se titula, Las Brujas.

El efecto de aquel anuncio fue magnético.

Paganini que en medio de la agitación y del triunfo, no perdía nunca de vista el punto luminoso de la especulación, creyó conveniente con tal motivo aumentar el doble el precio de las entradas. Es inútil decir que había calculado perfectamente. Aquella noche toda la ciudad de Gante parecía que se despararama del teatro.

A la terrible hora de la prueba, Franz pasó á la sala de reserva á la que Paganini le había precedido.

—Bravo, chico!... habeis hecho muy bien en anticipar vuestra venida,—dijo Paganini.—Me parece bien que invirtámos el orden del programa. Me conviene despachar nuestro trabajo para no hallarme turbado en la ejecución de las otras piezas mías. ¡Estáis dispuesto!...

—¿Quédo á vuestras órdenes,—respondió Franz tranquilamente.

Paganini mandó levantar el telón y se presentó en seguida al prosencio entró un huracán de aplausos frenéticos gritos.