Ilustración musical hispano-americana (1895-06-15 00:00:00), página 6

justo y racional, llega á perjudicar gravemente á quien hasta tal extremo le posee. Buena prueba de ello es el magnífico provecho y la tolerancia escuchada á que se ven someter ciertos hombres, cuya valía puede testi- monizarse, á toda hora, con los prodigios de su labo- riosidad y talentos.

«Al número de estos más afamados músicos, y por no estar su culpa suya, pertenece, de hecho, otro de nuestros compositores y amigos, cuya legítima repre- sión de compositor y músico digno, resultó en las ma- terias artísticas, no rebasó nunca el círculo de sus re- laciones íntimas entre compositores, discípulos y camaradas de teatro.

«Me refiero al ya veterano músico Núñez-Robres (D. Lázaro), que siempre distinguimos con el nombre de Póporo, que Moreno Godino le adjudicó, en vista del entusiasmo que sentía por las obras del maestro de Haydn.

«El hijo en Madrid los estudios correspondientes al ba- chillerato de Filosofía, y cursó en la Universidad de Valencia el primer año de la facultad de Derecho, para no ser el único español que dejase de picar su tiento en los textos de Justiniano.

«Arrastrado por la vocación á los estudios musicales, alcanzó en poco tiempo progresos adelantados, hasta ser uno de los más aventajados alumnos del Conserva- torio llamado entonces de María Cristina, en la clase de Composición del memorable D. Ramón Carneric (1).

«Su primera obra escénica fué la zarzuela titulada El Alférez, que se estrenó en el teatro de la calle de Jove- liano el 26 de octubre de 1859. Ese mismo año, nuestro malogrado compatriota el eximio poeta Gustavo Adolfo Bequer, hallándose, por cierto, enfermo y en cama.

«Obtuvo esta obra excelente éxito; y alentado por él, escribió la música de las tituladas El primer uso de un pollo, letra de Antonio Carralón y Roberto Ro- bert, estrenada el 20 de F.-brero de 1861; Don Carnaval y Doña Cuarema, letra de Gutiérrez de Alba, y El ser- gento Locero, de Antonio Hurtado; obras todas aplau- didas y celebradas por la crítica.

«Núñez-Robres ha sido el espacio de cuatro años consecutivos, la orquesta del teatro del Príncipe, siendo víctima de los antojos líricos del populísimo Ma- riano Fernández, que lo acusaba para obtener la música de aquellas piezas de la mercerilla inventadas con que galvanizaba la época, lo que fue una magia.

«Dirigió también la del Circo; y para la inauguración del teatro ápolo escribió una muy notable sinfonía, que le fué premiada en la Exposición Literaria Artística.

«Es considerable el número de las obras de Robres, descubiertas en los últimos tiempos, como la sinfonía piano, y entre ellas, las tituladas Recuerdos de mi pa- tria, Una tarde en Laredo; y el Pat-pouy, con mo- tivos populares; figurando á la cabeza de sus canciones la famosa Cincoarmónica, letra de Manuel del Pata- chón, que ha recorrido Europa y está editada brillante- mente por el señor Alejo.

«Núñez-Robres tendrá su puesto de honor entre nuestros primeros maestros contemporáneos si no hu- biera hecho otro trabajo que en importanísima Colle- ción de sus mejores repertorios, ordenados y arregla- dos para piano.

«Este notable trabajo que tituló La música del pueblo, fue recibido con verdadero aprecio por intelectuales y aficionados; y entre otras de las muchas felicitaciones que por él recibió, figura la siguiente que bien merece la pena de ser transcribir íntegra, en honor de la firma que la autoriza:

Sr. D. Lázaro Núñez de Robres.

«Muy señor mío: Acabo de recibir su muy favorecido y me apresuro á dar á usted milares de gracias por la entrega de canciones populares que recibí hace pocas días, y entiendo el mayor juicio que esto nadie ha colegiado, pero que sin duda alguna, aunque mucho me ha sido posible dar á luz, soy apasionadísimo, así á la poesía como á la armonía popular, inspiración de símas poéticas y armoniosas que no debe desdichar el arte, pues es un fuente. En esta materia, como en otras, he tenido la fortuna de conocer á un músico que usted ha trasladado estas melodías en notas me parece excelente, sin quitar ni poner, como yo procuro hacerlo en la pintura de las costumbres y versos del pueblo y además, que ha compuesto perfectamente su índole. Por eso, mis amigos, que tanto á mí y á mi juicio coleccionan todos estos versos tan típicos y populares, tendrán muestra de que nuestro pueblo es tan rico como el que más, en estos exquisitos dones de la naturaleza, poesía y armonía.

La gratitud es siempre proporcionada al aporte que se basa de la cosa con que se le favorece, por lo cual nadie puede agradecer á usted más mi aprobación.

(1) Este notabilísimo maestro, á quien el ilustre Rossi- ni profeso singular deferencia y al que distinguió con el elegido, aplicaba los preceptos de la composición por el sistema de la gráfica, y por él estudio Robres, ade- lantó este uno de los más antiguos defensores de tal ma- todo de enseñanza.

Isismo regalo que yo, ni nadie apreciar tan sincera- mente su finísimo y siento recuerdo como su más aten- to y seguro servidor d. s. m.

FERNÁN CABALLERO.

»Sevilla, 3 de Mayo de 1867.»

Núñez-Robres vivió en el círculo íntimo que en el café Suizo formaban Algeza (Carlos), Sagastizábal (Marcelino), Luis García Luna, G. Adolfo Bequer y el celebrado autor de los Cuentos de la Villa, Juan An- tonio Biedma.

«Hoy día, viejo ya, pero no por ello menos entu- siasmado de la vida, vive como huéno en torreón silencio, en un cuarto cuarto de la calle de San Bartolomé, núm. 16, esperando á que alguna empresa ó algún editor se acuerde de su mérito y le ofrezca, ya contraída, como director de orquesta, ya reimpresión á edición de sus bajos y de sus partituras, y á ello se ha encerrado de noche y armado de su indescriptible guaita, que no abandona hasta bien entrado el mes de Diciembre.

LA ALBORADA

Aquí de la imaginación de un maestro para cantar en hora pédrica del amanecer aquí del árbol de su musa para que el despertar de la aurora se una al cantar matutino de las aves en grato concierto con el gorjeo de los pajarrillos: aquí de los corazones que ante ese espectáculo de la naturaleza saben sentir, amar y es- perar.

EMMA NEVADA

(Véase el artículo correspondiente en el texto).

FIGURINES

N.º 1.—Traje de calle para señoritas. Se hace de gra- nadina adornado con seda y, se compone de falda acam- panada completamente lis y cuerpo con la espalda de una sola pieza y detalles de cinturón adornados con hilo sujetador, por medio de cintura, mangas anchas y cuello recto con dos escaparates.

N.º 2.—Elegante vestido para señoritas. Es de desgaste tejido colores musgo y rojo, falda lisas media campana, cuerpo blusa adornado con puntilla y cintas, faja de seda con dos lazos, collares y mangas anchas de una sola pieza.

N.º 3.—Vestido de batista color azul celeste para señor- itas. Se compone de falda lisas y cuerpo fruncido guer- niqueo con dos lazadas y pasamanería, cinturón, man- gas anchas y cuello recto.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

El distinguido Maestro de Capilla de Ntra. Sra. del Pilar de Zaragoza, D. Antonio Lozano, continua publi- cando con el éxito de siempre la colección de sus obras religiosas, que se ha visto aumentada, que recientemente ha dado á luz una bellísima Sinfonía para oboe, clarinete, gongo, escrita de manera que cuando no haya número suficiente de voces podrá ejecutarse en el órgano la parte coral, al efecto impres en notación pequeña. Tiene en publicación Maestro Lozano las siguientes importantes obras, Grandes Sinfonías, Himno a Fr- sagio, O Salterio, y otras. Las obras expresadas y las publicadas anteriormente halláense de venta en casa del autor (Zaragoza) y en los principales almacenes de música.

VARIA

EXTRANJERO

—Escriben de París lo siguiente sobre el estreno de la opera Guernica:
«El libreto es del famoso Gollhard, actual director de la ópera de la Gran Opera y algún día uno de los ba- ios franceses más apabullantes, y del poeta y erudito Mheusi, que entre otras obras ha escrito una historia de la Universidad de Salamanca en el siglo XIII.
«El autor de la partitura es el compositor Vital, que ha puesto música varias piezas, entre las cuales está la bella Escalera, que se estrenó en Roma. Guernica es la primera obra de este maestro.
«En realidad, el argumento de la obra no es otra co- sa que un episodio de la última guerra carlista.
«Los principales personajes son el hacendado Marcos, padre de Nela; ésta, novia del capitán Mariano, cuyo regimiento opera en los contornos de la morada de su anciano y, desde hermano de Nela y amigo íntimo del ca- pitán, aun cuando es uno de los más simpatizantes parti- darios del pretendiente.
«Mientras las muchachas del pueblo acuden con músicas y flores á la casa de Nela para festejarla y feli- citarla, los próximos españoles, Juan recibe aviso de que el alcalde de la vecina villa la ha declarado casti- ta preparada en la comarca, y con el aviso de una in- vitación para que tome parte activa en ella.
«Juan se dirige entonces á Guernica, y ante el histo- rial álbum pronuncia un apasionado discurso presen- zando las virtudes y la necesidad del levantamiento, electrizándose de entusiasmo á los compañeros. Forma una partida, al frente de la cual se dirige á los montes de Elorrio.
«Allí se presenta Nelo con objeto de disuadir de sus propios planes á Juan, y la mujer encarnadamente que abandone las armas, porque de lo contrario no le po- drá casarse con el capitán Mariano, que ha de pelear con los liberales. Anuncia Nelo á su hermano que el corazón la predice una catástrofe, y el cabello se nie- ga razonablemente á abandonar el que el juego punto de partida.
«En esto aparece una columna de tropas mandada por Mariano, se disponen liberales y carlistas á pe- lear, y al primer disparo se Juan herido mortalmente de un balazo. Se alejan los carlistas, avanzan el capitán para rescatar el cadáver de su hermana, que es del hermano de Nela, siendo un arrestado de despreocupación y para hacerse matar en el primer encuentro.
«Nela, entre tanto, anuncia que se retirará á un con- vento, después de cantar una aria fogaosísmica maldí- ciendo las guerras civiles, que simbolizan el odio y el luto entre las gentes.
«La ópera Guernica ha sido acogida con aplausos por el numeroso público, pero Iparaguirre y Altuna debían figurar en el cartel como colaboradores.
«La partitura, en efecto, se reduce á variaciones or- questales de la música de la obra, que viene á ser el leitmotiv ó motivo principal.
«Además de tal hilación melódica se repite el Guer- nicano asunto tres veces, una de ellas por las monjas del convento de Santa Clara, que le intercalan en el canto llano del rosario, mientras Juan permane en la plazza de Guernica y presencia la insurrección al pú- blico.
«El Guernicano ha gustado mucho y ha sido muy aplaudido, lo mismo que dos zorritos, una pieza que el ingenio Ángel de la Virgen, dos melodiosos áulos de amor y un vals de la Virgen.
«Estos son los únicos números salientes de la ópera; los demás están faltos de inspiración y se abusan en ellos de las resonancias ruidosas.
«El decorado es muy hermoso y bastante exacta la decoración que reproduce la plaza de Guernica, el mo- nasterio y el palacio fortín. El pico más hermoso de todas las decoraciones es la que representa un paisaje de las montañas de Elorrio.
«El vestuario, y sobre todo los trajes de las gentes del pueblo, son muy apropiados; los oficiales y solda- dos han tomado formas de muy antigua.
«La ejecución de la banda ha sido admirable, destacado el papel en el Nelo. Este debió ser estrenado por la Calvé, pero la aplaudida actriz rompió el contrato en uno de sus arrestados nerviosos. Le ha estrenado la señorita Lafargue, prestada por la empresa de la Gran- de Ópera, y el papel de Juan, grupo y tipo de es- pañol, como que nació en Tolosa.
«También son naturales de esa importante ciudad los tres autores de la obra, y para que no faltase ninguna notabilidad de la Atenas francesa del Mediodía, en un palco estaba sentado el exministro Mr. Constans, que se ha seguido entre los que aplaudieron el Guernicano orbelá.
«El joven y aplaudido tenor que cantó en el teatro Real las últimas funciones de la pasada temporada, cobraba en la Scala de Milán, no por representaciones, sino por notas, á razón de tres francos cada una. Así, en la ópera Simón de Masnagui, su parte contenía 41 notas, y subía á 123 francos. El 530 francos de Lucia ha quedado que en la próxima temporada subirá á cinco francos el precio de cada nota, á lo cual se ha negado el empresario, Sonzogno, razón por la que no ha sido contratado el artista.
«Como se ha leído, con ese nuevo sistema de conto- tación llegarán á las notas las notas como la fruta en el mercado. Es un progreso.
«Con el fuerte calor de estos días, los teatros de París se preparan á cerrar sus puertas, sin ofrecernos cosa nueva; más esto no impide que se preparen desde ahora para el vendero invierno, y que como novedad, muy del agrado de los audaces, se presenten en el con- zetario las audiciones en los que se tomará dos veces un mismo programa. Estas audiciones se di- carán exclusivamente á dar á conocer al público las obras inéditas de jóvenes compositores músicos. El