La Ilustración musical (1884-02-03 00:00:00), página 3

Todo le servía de agarradero y de pretexto para decir de los Hugonotes.

Al principio eran disertaciones histórico-dramáticas para poner en relieve y en abierta luz la importancia del argumento, el carácter de los personajes, las escenas más singulares del libreto.

A las discusiones histórico-dramáticas siguióse con las descripciones semi-serias de las numerosas dificultades, encontradas por los poetas y empresarios para saber á punto fijo si los cabellos de la Reina Margot eran rubios ó negros; y para encontrar en los tonos debidos, las campanas que en el último acto anuncian el principio del masacre.

Luego vinieron los chismes de las primeras pruebas; las exigencias de las primeras donnas y de las primeras donnas hombres; el mal humor y las intrigas; a veces impertinencias de los profesores de orquesta; los balbáles suprimidos, repuestos, vueltos á quitar y vueltos á poner; las amputaciones y cortes hechos por deshechazos paternos; para reducir á una dimensión módica la interminable obra maestra: la impaciencia de Meyerbeer, la ansiedad nerviosa del empresario Duponchel, la complacencia inefable y parlanchina de Sax, que veía admitidos por la primera vez en la orquesta, y por un Meyerbeer, los instrumentos de su invención; los efectos nuevos y sorprendentes de la viola de amor y del clarinete bajón, llamado de nuevo al uso. Y hasta la flauta que un ratero quitó del bolsillo con su estuche y todo al celebré Tulou, mientras iba al ensayo general; hasta los escrúpulos del violinista Urban, que, católico fervientísimo, estaba obligado á companion y secundar con un sólo la romanza amorosa de un protestante.

Y por todo y con una vena maravillosa que nunca, Maurice tenía salidas frases y palabras á veces en verdad de poco sentido, y otras sin sentido alguno pero siempre sorrentas y aptas á dar golpe y llamar la atención.

En 6 Febrero, por ejemplo, díce que aguardando los Hugonotes la capital se sobresaltaba, más á menos, como en la noche del 25 Agosto 1572. El 4 encuenta una buena excusa al retraso de la primera representación, en la coincidencia con los últimos días del Carnaval: ¡Laissons passer les plaisirs du peuple! El 14 anuncia que todos los billetes de entrada y palcos quedaban despachados á precios fabulosos, y que la agitación de los Parisiens habían llegado hasta el delirio... Haute civilisation!

Y en 1º de Marzo, cuando todos esperaban ver el courrier des Théâtres ocuparse tan sólo del éxito y elogios de los Hugonotes, Maurice, con un laconismo digno de Tacito y de César, sólo inscribió estas solas palabras: Les Huguenots!!... Histoire universelle!!

Reclame... en el verdadero sentido de la palabra! Parece que sí.

Aquellas notabilísimas palabras de Heine: «Cuando Meyerbeer habrá muerto, ¿quién pensarán en su lama? ¿quién la conservará vivaz?» Resultaron mentirosas sin duda alguna; puesto que éste todos saben y ven á la lama de Meyerbeer, proveerá y ampliamente á sus propias obras. Pero, seanmos justos, mentirosas no podemos ahora decir que lo fuesen enteramente más que ahora.

Meyerbeer sabía perfectamente que en aquellos países en que la música es una planta exótica, la reclame es necesaria; y que sin las cien voces de los periódicos que alaman al milagro, el milagro, nueve veces sobre diez pasaría inadvertido. ¡Así no había visto poco años antes en París, y precisamente en aquel mismo teatro inobservado aquel milagro del arte que es el Guillermo Tell? ¡No lo había visto puesto en escena de un modo indecente, mutilado de actos enteros y confiado á artistas mediocres, servir de lever de rideau, en las representaciones dedicadas especialmente á los bailes!

A fuer de hombre práctico, como suele decirse, Meyerbeer pensó á lo que le convenía, é hizo bien.

Y no solo se sirvió de la reclame para tener viva la atención y la curiosidad; sino que en los contratos con los empleados en los cuales con una sagacidad sin semejante lo prevéía todo y proveía á todo, prohibió expresamente que, en modo alguno, en las representaciones de sus óperas se omitiesen acordes ó notas parte de éstas; prohibió las añadiduras, variaciones, aun de los mismos compases; y si no lo prohibía, permitía por lo menos infinitas reservas hasta con respecto á los transportes de tono.

Pero el cuidado por sus óperas empezó por él mismo, y como debía, empezaba cuando empezaba á escribirlas, poniendo toda aquella diligencia, todo aquel amor, y fervor artístico de que era capaz, dedicándose enteramente á ello, sin perdonar estudios por penosos y largos que fuesen, sin perdonar sacrificio alguno.

Llegado el tiempo fijado en el contrato para la entrega precisamente de los Hugonotes á la empresa, (condición entonces por Perrin), Meyerbeer, no estando totalmente satisfecho de su obra, no titubeó en pagar la multa establecida de francos 20,000 á favor de la empresa y de francos 10,000 á favor de Scribe (los 20,000 pagados á la empresa, le fueron más tarde devueltos por Duponchel, sucesor, como llevamos dicho de Perrin).

Mientras tanto no se daba cuenta el público de la reclame, es verdad. Pero también es cierto que, hasta en esto, usó siempre de tal reserva que puso en salvo su dignidad de artista, y de hombre; y huyó siempre de aquellas ruinosas manifestaciones, y de aquellas glorificaciones verdaderamente teatrales, de que tanto están sedientos los compositores de nuestros días.

En la primera representación de los Hugonotes por más que le llamaran los espectadores y le rogaran los cantantes y el empresario, no hubo medio de hacerle salir á la escena; y parece que á imitación de Foscolo en el teatro Filodramatico de Milán, se escusase murmurando: Yo no soy una ballarina, no.

(Concluirá.)

LA HABITACION DE VEDEDI EN GÉNOVA

Entre los dos príncipes. Llegados únicamente á Génova, prefiero hablaros del príncipe de la armonía, de José Verdi. Este tiene casa puesta en Génova, en la que pasa una buena parte del año. Está en el Palacio Doria, en la plaza del Príncipe.

El maestro acabá de partir hacia Milán para asistir á los ensayos de su renombrado Don Carlos, refunfido y arreglado. Cojo pues, esta circunstancia para comentar alguna indiscreción apropiada de esta principesca morada del grande músico; por lo tocante al método de vida del ilustre habitante es el de un estudioso solitario.

Otra vez estuve á visitar el autor del Rigoletto, y aquella visita resultó bastante completa, en lo que respecto al sumptuoso apartamento, no menos que por la conversación del maestro. Basta decir que hasta se habló de música, caso bastante raro en una visita á Verdi. Recuerdo que insistió de un modo especial en la deplorable música predominante en la juventud estudiosa del día, de hacer pompa de todo cuanto la aleja de las gloriosas tradiciones de la música italiana, y de reprocharle las nebulosidades de la pretendida ultra-alemana.

El maestro obriga su admirador á admiración por aquella escuela de gigantes; pero tiene horrores háclos á italianos que pretenden renegar de toda gloriosa tradición artística de su propio país, absorbiendo perversos principios si es maestro, y haciendo ridículos canatos para crear música mal llamada iniciadora. El padre del Trovatore admira la insuperable nueva sinfonía de Beethoven, pero tampoco quiere que se olviden de los inimitables milagros del arte y genio que resplandecen en la Norma y en el Barbero.

Pero aquí no es del caso que yo repita cuanto es ya notorio: hablaré más bien á mis lectores de lo que menos conozco, introduciéndoles en el apartamento del maestro.

He aquí en el cuerpo del palacio, hágala la derecha, el ático por el que con dos órdenes de escalones se llega á la entrada de la habitación. De la primera hermosa sala se pasa, á mano derecha, al salon de recepción; un verdadero explendor por el rico mueblaje y las preciosas obras de arte. El criado os invita á sentaros en las poltronas dispuestas en semicírculo, en frente de la entrada, en la cual comparece de un golpe el Cisne de Busseto. Coniguiente emoción por lo que hayáis de oír recitar al maestro por las calles. Júntese está en su Olimpo; sus rayos son las notas fascinadoras con las cuales domina el mundo, su corona... esto es, sus coronas de oro, brillantes de piedras preciosas, las veas de dos pasos amontonadas en desorden dentro de un grande armario de cristales, en cuya cubierta hay un verdadero emporio de condecoraciones extranjeras, así á título de curiosidad.

Describo, la cámara de dormir del maestro. Esta puede llamarse la habitación del descanso, no menos que el santuario del trabajo, puesto que en ella es donde el autor del Don Carlos tiene su piano; en ella escribe. Otro grande hombre, no del arte que crea, sino del arte que destruye, durmió hace setenta y ocho años en la misma cámara, y era Napoleón I. Anteriormente, nada menos que unos tres siglos, otro gran Emperador habitó este palacio, y tué Carlos V, huesped de Andrés Doria, á quien el palacio, que ya existía in partibus desde el siglo XIV, pasaba á su propiedad en 1522, con la caída de la infeliz familia Fregosi. Fue el grande almirante quien le convirtió en rég en morada, llamando á prestar su obra á los más insignes artistas de la época, entre los cuales Pierin del Vaga,