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Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 12

Unisonico. Que sólo produce un sonido ó varios sonidos iguales que se corresponden en el número de vibraciones que se procede, se marcha (se ejecuta) al unisono.

Unisono, unison (fr.), unisonus (lat.). unisonous. (ing.). La entonación de la misma nota repetida ó producida por otra cuerda sonora.—Sónico exactamente igual cuyas cuerdas coinciden en un espacio de tiempo en el número de vibraciones.

Unisonous. (ing.). V. UNISONO.

Unisonos, a, um. (lat.). Unisono.

Unisson. (fr.). V. UNISONO.

Univoca (Consonancia). Nombre dado según parece por Tolomeo al intervalo de octava.

Uranium. Especie de metalum inventado el año 1810 por el sajon Bunsenmann. Consiste en un cilindro cubierto por una tela ó fieltro, que movido por un resorte se produce por la rotación un orden de plumillas de madera porosa y sonora un timbre altavoz muy dulce.

Urn. Espíritu de violín indio. Forma este instrumento antiguo la mitad de una nuez de coco muy gruesa, á la cual se adapta un mástil bastante largo de bambú. Como el Rabab ó Rabab se toca con arco y sólo tiene una cuerda, por cuyo motivo se ha supuesto que fué un monocordio primitivo.

Ur keon ó orchisien. Violín de dos cuerdas, según el significado de estas palabras, instrumento llamado también, en el Japón, arco, según parece del Etrusco, cuyo nombre se le aplica algunas veces. La forma es análoga á la Ravana, con la diferencia de que la caja de armonía del Ur keon está formada de una pieza de madera buena. Las cuerdas del arco se unen en las dos únicas cuerdas (afinadas en intervalo de quinta), género de ejecución que exige gran práctica.

El Ur-keon procede de la China. Los sianeses poseen un Sano-dung de dos cuerdas parecido al instrumento descrito.

Uomo (Primo). Nombre dado antiguamente en Italia al tenor principal.

Utricularia. (lat.). Ejecutantes de cornamusa.

Utricularium. (lat.). Es la tibia utricularis de los romanos, la clásica cornamusa, cuya palabra latina viene de utricula, ollera, pelaje, etc. Es sabido que la cornamusa consiste en un par de instrumentos polifónicos bajo la base de un depósito de aire con un número indeterminado de tubos de lengüeta.

El origen de la cornamusa se remonta á los pueblos de San Ferminio habla de ella en el siglo v como un instrumento antiguo.

Un poco. (it.). Términos italianos que se aplican lo mismo á la sensibilidad que al movimiento de una composición. Así se dice: un poco più forte (un poco más fuerte), un poco più allegro (un poco más allegro), etc.

Un poco più. (it.). Un poco más fuerte, piano,
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 13

Deciso.

Reg. 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 14

8"
diminuendo.
CODA.
Expressivo.
m.i.
m.d.
m.i.
Reg. 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 15

MATILDE

Reg. 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 16

più mosso.

deciso.

sss rápido

Reg.278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 17

CONSUELO
MAZURKA
TRANSCRIPCIÓN PARA PIANO.
por ERNESTO VILLAR MIRALLES.

INTRODUCCION.

MAZURKA.

Re. 279.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 7º N° 161.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 18

tempo.

cres.

scherzando.

cres.

scherzando.

Reg. 279.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 19

CONSUELO

offret:

cres:
f deciso.

TRIO.
p dolce.
p dolce.

Reg. 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 20

CONSUELO

f brillante.

rilar: affret: dim:

rall: tempo.

Reg. 279.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 4

DESPUÉS DEL ALMUERZO
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 5

OTOÑO
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 10

CODA.

Reg: 287.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 11

Rez.: 237.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 12

a tempo.

cres.

rall.

sec.

Reg.: 287.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 13

GLORIA AL TRABAJO

Letra de D. Manuel Ribot
op. 75.

HIMNO

Música de D. Eusebio Bosch
Propiedad del autor.

Allegro.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 14

Andante.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 16

FINAL. Grandioso.

Allegro.

Lento.

Allegra.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 4

FRAY LUIS DE LEON EN LA CARCEL
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 5

EL ARBOL DE NAVIDAD
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-15 00:00:00), página 9

ASENCHI

Reg.: 287. Año 79 N° 166.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 10

Zagourf. Nombre de una flauta etíope de la cual hay ejemplares de tres y de seis agujeros. Tiene cierta analogía con el Nag árabe. V. además, Kwanzo.

Zamaqueosa. Baile popular de Chile y de todo el Pacífico. La mujer y el hombre del pueblo llaman roto, frente al frente, con un pañuelo cada cual en la mano, que agitan con gracia en el aire, van dando vueltas con un paso muy semejante á la habanera, la sonrisa en los labios, cimbreando suavemente el cuerpo. Acompañado comúnmente con la guitarra, las cuerdas puestas en un rancho algún roto, el grupo de los Andes.

Zamba. Danza de la república Argentina y de Chile. Consiste en una serie de figuras que los danzantes combinan con un pañuelo en la mano. Es en movimiento lento en compás de 8 por 8.

Zambapilo. Danza y cantar antiguo.

Zambomba. Instrumento rústico, usado por el pueblo especialmente por Navidad y Reyes, formado con una pieza redonda á la boca de una vasija ó otro recipiente por el estilo y en él un palo, un hilo, redondo ó de caza, que movido con la mano produce un sonido fuerte y fuerte, pero desacuñable y desproporcionado.

Zambougna. Nombre lemosín de la Cornamusa. V. además, Cornamusa.

Zamba. Antigua danza de los moros españoles que se bailaba, según Covarrubias, al son de dulzainas y flautas. V. también: dicho baile. Menciona: Zamba: algura, bulla y ruído de muchos—Zamba, según Góngora, es, también, el nombre del músico de zamba ó el que toca la zamira. En este sentido lo usó escribiendo: «Tóquese la zamba en la xalcha».

Opinamos, con Covarrubias, que es zamira una danza morisca. Son decisivos los siguientes ejemplos de nuestro romancero:

«Abindarráes y Muza,
y el rey Chico de Granada,
gallardos entran vestidos
para bailar una zamira».

«Después que con alboroto
pasó el bailar de la zamira».

«Haciéndose acatamiento,
las dos majestades altas
asiento piden al punto
que ya la zamira tocaban».

Gines Pérez de Hita describía en estos términos la danza morisca: «Pues como se halló allí durante la fiesta de las fiestas, y estando durante ausados de las manos, como es costumbre en aquel baile, no pudo referirse Gazul tanto con el demasiado amor que á Zaida tenía, que al tiempo que acabó de danzar no la abrazase estrechamente.

Zambría (Músico de). V. Zambría.

Zamphonia. V. Chinphonia.

Zampogna. V. Tibia utricularis y Cornamusa.

Zampogna a due bocche (1.). Instrumento pastoral de los dalmates, construido de una sola pieza de madera en la cual se obtienen dos columnas de aire por dos taladros paralelos. Una abertura longitudinal practicada en medio del instrumento, á partir de la extremidad inferior

(1) Las adiciones á algunos vocablos de referencia definidos en el cuerpo de este DICCIONARIO van expresadas entre paréntesis en esta forma (ad) ó addenda.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 13

A la Srta Dª CARLOTA TEXEIRA
CARLOTITA
MAZURKA PARA PIANO.
por C. GRAJALES.

Andante.
Introduccion

Tempo de Mazurka.
MAZURKA

rall. y ff ss.mo.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDOS propietario Barcelona. Año 7º No 165.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 14

CARLOTITA

rall. y ffsmo.

Reg. 286.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 15

CARLOTITA

ffmo.

pp

ffmo.

f

ss y crescendo. ffmo.

crescendo. ff

Reg. 986.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 16

CARLOTITA

ff
p
pp
ffmo.
f
ff y crescendo.
ffmo.
fp
crescendo
ff

Reg. 286.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 17

A mi madre

"ASENCHI"

VALSE

J. M. ECHEVERRIA.

Introduccion.
Moderato.

PIANO.

Reg. 287. Año 7º No. 185.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 18

174
ASENCHI

cres:
Fin.

Reg. 287.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 19

ASENCHI

D.C.

2.

cres;

a tempo.

poco rall:

Reg. 287.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 20

ASENCHI

Reg. 287.
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 4

ALEGORÍA DE LA ÓPERA MEFISTÓFELE, DE BOITO
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 5

LA NOCHE DE S. BARTOLOMÉ
Ilustración musical hispano-americana (1894-11-30 00:00:00), página 9

Young. Tambo japonés.

Yout-koom. V. Yue-kin.

Yu. V. Cheng y, además, Ya, yu, kou ó U.

Yue-kin, you-kinn ó yout koom. Instrumento chino, llamado por los ingleses Moon guitar. La guitarra está hecha de una discalida cuya dos tablas se sujetan á un aro como el del pandero. Tiene dos cuerdas dobles de seda, que se afinan en fa-fa, do-do (diede el fa primer espacio de la clave de sol). Fue dado á este instrumento el nombre de Chacara de Benares.

Yun-lo ó yun-lu. El Yunlu chino y el Kromong de Java figuran entre los instrumentos compuestos de un número variable de discas de metal ó gongs dispuestos en un armazón especial. El armazón del Yun lo se compone de diez cuadros rectangulares distribuidos en tres hileras. En cada cuadro se suspende por medio de cordelillos de seda una placa de bronce ligeramente doblada por los bordes. Aunque las placas son de igual diámetro varían de espesor y esta circunstancia permite afinarlas á un tono determinado.

Emplease el Yun-lo para las ceremonias del culto budista.

Yun-lu. V. Yun-lo.

Yunque. Los yunque del Dios Vulcano han tenido cierta significación para los historiadores candidos que han pretendido hallar en hechos naturales la invención del arte de la música. Se ha disputado largo y tendido sobre los yunque de Vulcano y se ha dicho que producían, cuando un músico diatónico, nada más. El yunque ó una combinación de yunque, ha tenido aplicación en música en el coro de gitanos de la ópera de Verdi, Il Trovatore.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 10

un poco cresc.
sempre cresc.
Allegretto.
ms.
f
Reg. 288.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 11

tempo lento
REVERIE

f dim:
f dim:

poco ril:
p

mf
cres:
cres:
rit:

Reg 288
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 12

a tempo
meno mosso
pomposo.

dim:
cres: e accel:

8a.....
rit:
Adagio.
pp
ff
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 13

BALLADAS
por Juan Gay.

PIANO.

M.M. d.=132.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 14

190
BALLADAS

Reg.289.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 15

BALLADAS

Reg.289.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 16

BALLADAS

rallentando

Reg. 289.
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 4

ERNESTO POSSART

TEATRO REAL DE LA ÓPERA DE MUNICH
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 5

ESCENAS DE CAZA.—La Caza del Condor
Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 9

REVERIE

Música de J. de ZIELINSKI.

Moderato.
quasi improvisando.
legatissimo.
sempre cres:
legatissimo.
poco rit.
a tempo.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 79 No 167.
Ilustración musical hispano-americana (1895-01-15 00:00:00), página 4

ESCENAS DE CAZA.—LA CAZA DEL OSO
Ilustración musical hispano-americana (1895-01-15 00:00:00), página 5

GEDEÓN Y EL EJÉRCITO MADIÁNITA
Ilustración musical hispano-americana (1895-02-15 00:00:00), página 4

ALEGRE VENGANZA, (Cuadro de Hans Dahl)
Ilustración musical hispano-americana (1895-02-15 00:00:00), página 5

LA VUELTA DEL TRABAJO, (Grabado de Canedi)
Ilustración musical hispano-americana (1895-01-30 00:00:00), página 4

SE GIAN CAMINOS Y CARACOLES

EN EL MERENDERO
Ilustración musical hispano-americana (1895-01-30 00:00:00), página 5

LOS GIRONDINOS
Ilustración musical hispano-americana (1895-01-30 00:00:00), página 8

EL SIGLO
Los figurines que publicamos en el presente número, pertenecen a los GRANDES ALMACENES de Rambé Kudelis, 5 y 7
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Ilustración musical hispano-americana (1895-03-15 00:00:00), página 4

JUSTICIA ROMANA
Ilustración musical hispano-americana (1895-03-30 00:00:00), página 5

Brétón ha sido secundado con fe y amor por los artistas.
Las señoritas Corona y Castillanos cantaron bien sus respectivas partes de Dolores y Gaspar.
El tenor Simonetti cantó bien. Hizo del duo del tercer acto una fligraña de ejecución.
Mestres y Visconti muy bien.
Sigler se reveló como un verdadero artista en la parte del sargento Bajas. Nada, que se ganó mucho en buena y honrosa lid los entusiastas de general.

aplastarle quiso acompañarle hasta su casa á los gritos de ¡Viva la ópera española!
(Día El Heraldo, de Madrid) GUERRA Y ALARCÓN.

CURIOSIDADES MUSICALES
Según algunos autores, después de una gran inundación que invadió las llanuras del Nilo, se encontraron varios pescados y anfibios que las aguas dejaron al re

El origen del órgano data de un tiempo remotísimo, y se debe á un instrumento conocido con el nombre de fúndula del Dios pan.

No se sabe con certeza cual haya sido el arpa de David. Algunos creen que propiamente hablando, no era un instrumento, y que cuando más se quería significar por el arpa, una especie de armonía para caracterizar la modulación del sonido y de la voz; pero Josefo dice

Alcantara hizo del papel de Colonia una verdadera creación. Lo representó y cantó con inteligencia superior á todo elogio.
Los coros y orquesta, admirables.
Al terminar la representación, la ovación que se tributó al maestro Brugui revistió tales caracteres, que se convirtió en una solemnísima manifestación de admiración nacional á su talento.
El público que llenaba el teatro, no contento con tirarse. A los pocos días su pastor cuyo nombre no se sabe, encontró una tortuga cuya carne estaba ya disecada, conservándose solamente las cuerdas y nervios del arco firmemente prendidas á las extremidades de la concha. La recogió y por un efecto de la casualidad tropezó en una cuerda de aquellas con uno de sus dedos, la cuerda produjo un sonido, muy leve, pero esto fue basto para que aquel hombre dijese un instrumento, que creen fué la primera lira expresamente que el arpa tenía doce sonidos y que se tocaba con los dedos.

Uno de los primeros instrumentos de los hebreos fué el llamado Menagulimim, que consistía en una tabla de madera fina, con un mango para asirla; por encima de la tabla entraban dos aberturas, en forma de circulos, teniendo varias cuerdas que pasaban en una rodaja metálica, y cuando se tocaba la tabla con las bollas heri-

ODALISCA
Ilustración musical hispano-americana (1895-04-15 00:00:00), página 4

LOS VIEJOS VERDES
Ilustración musical hispano-americana (1895-04-15 00:00:00), página 5

TIPOS ASTURIANOS DEL CONCEJO DE OVIEDO
Ilustración musical hispano-americana (1895-05-15 00:00:00), página 4

RIÑA DE CODORNICES (Cuadro de Rochegrosse)
Ilustración musical hispano-americana (1895-05-15 00:00:00), página 5

A UÑA DE CABALLO (cuadro de Werner)
Ilustración musical hispano-americana (1895-05-30 00:00:00), página 1

ILUSTRACIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECTOR:
FELIPE PEDRELL
REDACTOR EN JEFE:
JACINTO F. TORT Y DANIEL

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES
PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN
Un año 12 pesetas en toda España.—Extranjero: Un año 16 pesetas
Número suelto: 1 peseta.

PROPIETARIO: VÍCTOR BÉRDOÉS

ADMINISTRACIÓN Y REDACCIÓN:
MOLAS, 31

Insértense ó no, no se devuelven los originales

NUM. 177. BARCELONA 30 MAYO DE 1895. AÑO VIII.

SUMARIO

TEXTO
DISCURSO LEIDO ANTE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE S. FERNANDO, por Felipe Pedrell. (Continuación)
CERTAMEN MUSICAL EN VALENCIA.
LOS EFECTOS DE LA MÚSICA, por Félix Laurent.
NUEVAS MÚSICAS.
NUESTROS GRABADOS

DISCURSO
Leído ante la REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
por D. Felipe Pedrell
(Continuación)

Podría llamar á nuestro Cabezón el Bach español del siglo xvi, si las comparaciones no fuesen siempre enojosas—he dicho casi en los mismos términos, pero con más extensión, en otra parte (1). Cabezón no es inferior á Bach, como compositor de música para órgano, á pesar de la distancia de casi 150 años que existe entre esas dos potentes individualidades. Dentro de las dos tendencias de origen primitivos del arte bien representadas en esta especie de confrontación histórica por Cabezón, el arte del mediodía, y por Bach, el arte del Norte, ambas individualidades tienen una significación común que hoy ponen tardíamente en relación y evidencia de afinidad azares crítico-bibliográficos para los fines de la historia. La producción de Bach es más variada porque todos los géneros de música habían ya recibido plena concurrencia y desarrollo en su época; tanto es así, que á excepción del drama lírico, pudo tratarlos todos y todos con tan incomparable y sin igual maestría. Desde el momento en que se me reveló tanta hermosura en el libro de nuestro organista, y de tanta hermosura de for-

(1) Vid. el citado Vol III de la Antología Hispania Schola Musica Sacra.

CARLOS CZERNY

ma y fondo sentí lágrimas en los ojos, pude afirmar con un profundo musicólogo (1) el único quizás de Europa, que por rara coincidencia, la Histoire de la Musique de Bartolomé de la Ossa, profesor de la cátedra de música de reemplazar al famoso musicólogo Spitta, fallecido recientemente.

(1) Glose y adopto los mismos términos que emplea Gounod en el Prefacio á la edición anotada por este autor, titulada Chronik der Orgel und des Orgelmusik in Deutschland, bien hecha de la edición alemana de Breitkopf & Hirtel. ... Vierstimmige Choralvocalen von J. S. Bach.
Ilustración musical hispano-americana (1895-05-30 00:00:00), página 4

LOS EFECTOS DE LA MÚSICA

La música hace ahullar á los perros, pero el desagrado que manifiesta el amigo del hombre por la melodía vocal é instrumental es una excepción, puesto que la mayoría de los animales son melomanos. Darwin dijo que colocados en arena y sobre un piano terminado gusanos daban visibles muestras de satisfacción al oír los acordes.

aventurarse demasiado suponer que no les gusta la música a tan notables compositores, contando en verdad este encantador arte muchos más partidarios que detractores; además, es tal su atractivo que el anciano Beethoven aun después de haberse vuelto sordo le adoraba.

Los alienistas han utilizado la acción particular que ejerce la armonía sobre el cerebro y el bienestar que proporciona; algunos médicos á los cuales los artistas prestaban Dicho efecto quiso precisarlo un médico americano. El doctor A. Warthin, de la Universidad de Michigan, trató de estudiar experimentalmente las impresiones producidas por la música sobre individuos hipnotizados. La idea era interesante, puesto que los sujetos hipnotizados pueden, por lo general dar cuenta de sus sensaciones, aunque el magnetismo les priva momentáneamente de su libre albedrío.

Uno de los primeros hipnotizados fué un

MADAGASCAR.—MERCADO DE SOMBREROS EN TANANARIVE

De esta simpatía u opinión de los gusanos participan en general los hombres y sobre todo las mujeres, á pesar de haber escrito un poeta que la música es el ruido menos desagradable. Algunos sienten especial antipatía por ciertos instrumentos, como por ejemplo: Reyer detesta los pianos y Verdi tiene invencible horror á los orgánulos, que en realidad le han desgarrado con frecuencia los oídos; sin embargo, sería espontánea y generosamente su concurso, organizaron conciertos en los hospitales en donde estaba su desgraciada clientela de locos y locas. Todos ellos mejoraban experimentando á continuación de estas fiestas una tranquilidad y dulzura á las que no estaban habituados. Por lo demás, los alienados no comprendían mejor que los gusanos el sentido de los trozos de música que oían, aunque experimentaban un efecto fisiológico.

doctor que tenía 40 años. Cuando estuvo dormido, M. Warthin le inspiró la sugerencia siguiente: «Estás muerto para todo lo del mundo, excepto para la música que vá á ejecutarse, y no oiréis ni conoceréis nada mas que esta música». Después de esta preparación se tocó en el piano la «Cavalcata de las Valkyrias». Desde los primeros compases el pulso del hipnotizado se empezó á acelerar y á latir con mas fuerza, eleván-
Ilustración musical hispano-americana (1895-06-15 00:00:00), página 5

EMMA NEVADA
Ilustración musical hispano-americana (1895-07-15 00:00:00), página 4

CANTON (CHINA).—EUROPEOS VISITANDO Á LOS PRESOS DE LA CÁRCEL

EL DIA DEL SANTO DE PAPÁ (cuadro de Miguel Munckassy)
Ilustración musical hispano-americana (1895-07-15 00:00:00), página 5

CANTANDO LA JOTA
Ilustración musical hispano-americana (1895-09-15 00:00:00), página 4

ILUSTRACIÓN MUSICAL

UN GANADO PASANDO EL RÍO