La Ilustración musical (1884-01-13 00:00:00), página 2

Tamagno la aceptó, considerándose seguro de sus propias facultades.

En efecto, desde la primera representación del Ballo in Maschera,—que fue la ópera elegida,—levantó tal entusiasmo que logró tranquilizar á la empresa.

Del Bellini de Palermo pasó á la Fenice de Venecia para cantar Guarany y Poliuto, rescindiendo su contrato con Rossini. Más tarde volvió á España, América e Inglaterra.

De vuelta del extranjero cargado de dinero, se arregló con la Empresa de la Scala de Milán, en donde por tres veces se presentó en las óperas Africana, María Tudor, Don Carlos, Rê de Lahora, Figalin Pródigo, Ernani y Simon Boccanegra.

Milán le gustaba, pero le gustaban más los millones que se dan en América, y por esto Tamagno se marchó á aquellas regiones por dos años seguidos.

Volvió á Milán y no hubo medio de lograr que volviese á contratarle á la Scala, diciendo que quería descansar un poco.

Por fin habiendo tomado este año la empresa el Sr. Ferrari, empresario de Buenos Aires, consistió en contratarse, según dicen á razón de ¡cinco mil francos por función! otros dicen que tiene parte en la Empresa, lo que dudamos, conociendo el amor que tiene á lo positivo, disfrutando fama de... económico.

Para esta misma semana se dispone su debuto en la Scala con la misma ópera Don Carlos, en la que podrá nuevamente cuñar su color de persona y sus encantadores sol, la si, do.

¡Sacará la empresa en cada noche los 5000 francos que se supone le ha ofrecido! Lo dudamos.

V. V.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

PENSO COMO TE!!! Melodía romántica para piano forte, por el maestro Justo Dacci.

Justo Dacci, pianista y maestro completamente conocido en el mundo musical por algunas elegantes composiciones y transcripciones de motivos de óperas, para piano, en el estilo de Ascher. Compuso también música de salon y publicó varias obras teórico-musicales según los principios vigentes; de la gramática musical á la armonía; de esta al contrapunto y á la composición; de todo hizo el esfuerzo para sus estudios, coronando lo hecho con un tratado de instrumentación. Las obras de Dacci fueron publicadas por la casa editorial Francisco Lucaé de Milan.

Dacci es desde hace algunos años, director de los estudios en el R. Instituto musical de Parma, y pone toda su buena voluntad á inteligencia artística para hacerla florecer.

Contamos con que los jóvenes pianistas de ambos sexos verán con gusto la pieza de música de Dacci, que hoy les ofrecemos, en la cual, á la melodía patética, van unidos no pocos efectos pianísticos obtenidos sin necesidad de recurrir á alguna de las infinitas dificultades de mecanismo que no siempre resultan grata á la mayor parte de los aficionados.

Madrid 9 de Enero de 1884.

Sr. Director de LA ILUSTRACION MUSICAL.

Mi querido Director: Nada notable respecto á música hay que mencionar en esta corte desde mi última. Mas como fiel á la promesa de enterarle de todo lo notables que á bellas artes se refiera, y no teniendo materia musical en que extenderme, paso á darle algunos detalles del concurso abierto hace hoy justamente un mes y cerrado el 24 del mismo mismo mes, y que premió el parecer del mejor boceto el ilustre principe de Vergara.

Doce fueron los presentados, mas tres no entraron en concurso, por carecer de las condiciones necesarias.

Entre los nueve restantes, alguno hay que merece la pena, pero quedan todos eclipsados al contemplar uno que lleva por lema «Al héroe».

Es un verdadero boceto, y cuanto más uno se lo mira, más le arroba la distinguida figura del caudillo de las tropas liberales. Sentado sobre la grama en ademán de paz, extiende su mano derecha con una expresión digna del que va á firmarla, así como sostiene con su izquierda la espada vencedora en señal de descanso.

Es verdaderamente una gloria para Cataluña, pues que, según noticias es un hijo de ella el genio que la ha esculpido.

Muchas han sido las personas que visitaron en la Exposición minera el concurso, y á juicio por los mismos artistas y el público en masa, todos unánimemente declaran que, artísticamente sobresalían con lealtad, pero no dudo,—este será el que obtendrá el premio.

Lo que parece increíble y que esto solo pasa en España, es que después de pasados los ocho días de cerrada la exposición, debía ya saberse cual sería el premiado, y por ahora—y esto me ha movido á escribirte, pues deseaba ya hacerlo pudiendo saber el nombre del autor,—estamos esperando que salga de su letargo el jurado.

De entre los artistas que aquí vinieron á exponer sus obras, sólo ha quedado uno, que quizás recibirá un desengaño, el día en que el jurado sin pasión de ninguna clase y con la justicia en la mano, declare como todos los artistas no han podido menos de confesar, que el único que leístimamente le pertenece el premio, es el autor de «Al Héroe».

Yo cierto mis comentarios, haciendo mías las palabras del distinguido periódico La Época; y son: que la verdadera escultura clásica está en el boceto que lleva por lema: «Al Héroe».

Suyo afectísimo S. S.

A.

Valencia 7 Enero 1884

Sr. Director de LA ILUSTRACION MUSICAL.

Sr. Director: Cojo la pluma para notificar á los lectores de su periódico, que la ópera que tanto gusta en Barcelona, en esta también gusta mucho y sobre todo ahora, que los Hugonotes han sido interpretados como nunca quizás se habían oído en Valencia.

La parte de tenor estuvo confiada al tenor Capelletti, cantante de arte y buena voz, como lo demostró con el duo con Valentina.

La Sra. Prevost hizo la de Margarita deliciosamente.

La Sra. Spitzer el de Valentina muy bien interpretado.

La de bajo, nuestro paisano el señor Jordá, cantó con muy buen acierto y expresión, si bien la voz no es muy profunda.

Así como siempre es algo descuidada la parte escénica de nuestro Teatro Principal, ahora deja entrever mejores auspicios, porque está en cargo de ella el conocido autor dramático D. Rafael M. Liern, que lo ha sido del Teatro Real.

Se repite de V. este S. S.,

M. B.

ALGUNOS APUNTES sobre el Arte de acompañar al piano (DE JOSÉ JUZENGA)

(Continuación.)

Expuestas y desenvueltas las anteriores condiciones, pasemos á fijar los conocimientos que, en nuestra opinión, debe reunir el que aspire con justicia al título de maestro acompañante. Este debe ser buen pianista, excelente lector y armonista. Necesita además saber trasportar, poseer algunos conocimientos de instrumentación, y por último, estar dotado del instinto del canto, teniendo las nociones indispensables en el piano para conocerlo, siquiera sea de una manera general.

Debe ser buen pianista, para no verse jamás embarazado en la ejecución de pasos rápidos y difíciles, que habrá de ejecutar con claridad y precisión.

Solamente dominando el piano pueden utilizarse sus múltiples recursos á fin de poder formar con él una pequeña orquesta; unas veces sonora y brillante, otras suave y pastosa, empleándose para ello en el primer caso el pedal llamado fuerte, y en el segundo la sordina, ó ambos á la vez, según convenga para imitar en cuanto sea posible las notas tendidas de los instrumentos de viento, que tanto dulcifican las modulaciones, y que forman, por decirlo así, un blando lecho de pluma, sobre el cual se mece la melodía en los andantes de un carácter tranquilo y apacible. Además, como las reducciones al piano de todas las obras que proceden de la orquesta suelen estar hechas en general por personas de poquísima conciencia y no grandes conocimientos, resultando muchas veces que los acompañamientos se hallan plagados de pasos inejecutables, que no pertenecen en manera alguna al mecanismo del disco instrumental. Es necesario que el que acompañe sepa enmendar y suplir tales defectos á primera vista y casi instantáneamente, reemplazando los pasos que en la partitura se hallan encomendados, ya al violín, ya al clarinete ó á la flauta, por otros que, sin alterar su esencia, sean más propios del piano, de mejor efecto y análogos al pensamiento del autor.

En las reducciones al piano de obras modernas, suele también notarse una aglomeración de detalles, que si se reparten con inteligencia en la orquesta producen un buen resultado, reunidos y amalgamados en dicho instrumento, sólo causan confusión y dificultades.

El acompañante en este caso está obligado á evitar una y otras, si ha de des-