La Ilustración musical (1883-06-30 00:00:00), página 3

pronto se apercibieron de la posibilidad de alternarse y constituir así dos cantos de dibujo diverso.

A la asociación de los dos cantos siguió la de tres y de cuatro, la introducción de todos los intervalos consonantes no bastó tampoco y la necesidad de variedad hizo introducir hasta disonancias; y entretanto se formaba con todo este material, el arte de componer que se llamó contrapunto, del señalar que se hacía con punto ó notas los diversos sonidos, uno contra otro.

A pesar de que la época del contrapunto haya tenido sus aberraciones, ha sido, sin embargo, la época de la gestación de la armonía, época que, si bien empezó en el siglo xvii, no tomó verdadera forma hasta la mitad del xviii, y aún hoy no se halla en el verdadero estado de ciencia.

A alguien parecerá extraño el que yo quiera introducir al lector en los misterios del arte, y crearé supérfluo e inútil lo que lo haga; pero espero demostrar que no es así, y mi objeto es el de ir demostrando con este medio la gran transformación e importancia que la escala ha ido adquiriendo con la transformación de la misma música.

La asociación de dos, tres, ó cuatro cantos operada por el contrapunto, llevaba consigo la asociación de dos, tres ó cuatro sonidos contemporáneos; estas combinaciones que en un principio se podían distinguir en consonantes y disonantes, bien examinadas, han podido sufrir una clasificación y muchas formas; se han podido añadir y establecer de este modo los acordes (complejos de tres ó cuatro sonidos), y como nuestro sentido no puede descansar en acordes disonantes, el silencio en consonantes, el paso entre los primeros y los segundos el sentido quería también que se precisase con especiales condiciones de aquél las reglas empíricas de la armonía, las cuales asignan para cada intervalo ó acorde disonante una especial resolución (término técnico que indica el acto de paso del intervalo ó del acorde disonante) y como el genio encuentra siempre modo de progresar y de desvincularse de las trabas de las reglas escolásticas, á las ya demasiadas reglas se han añadido las excepciones para complicar la pretendida ciencia, con grave detrimento de fatiga y de tiempo para el alumno.

Ahora hemos llegado á una nueva era, esto es, la del desarrollo de la verdadera ciencia, y como á principios del siglo xviii el genio de Monteverde daba vida á la Modalidad moderna, así Fétis con el descubrimiento de las tendencias de los sonidos mostraba que todas las leyes de la ciencia musical residen en la escala y que solo es cuestión de saberla estudiar y entender.

Pero aquí me aprecio de haber transcurrido un poco demasiado con las palabras modalidad y tendencia. No se asuste el lector por más ignorante que sea en música, que procurará hacerseles comprender.

Supongo que se habrá formado un concepto claro acerca de lo que se entiende por intervalo y lo indicado ya, que los intervalos que separan los diferentes sonidos de la escala no son todos iguales; son de dos especies, uno doble del otro. El mayor se llama tono, el menor semitono.

Los antiguos, según llevo indicado, formaban sus modos cambiando el puesto á los semitonos, por lo que sus modos solo eran artificiales, y á fuerza de trasposiciones diversas habían formado, o cuarto, o ra ocho, o ra doce: nosotros en cambio hemos fijado los semitonos en lugar fijo, esto es, uno entre el tercero y cuarto sonido, y el otro entre el séptimo y el octavo, separando todos los otros sonidos con el intervalo de tono, y con esta disposición formamos la escala llamada mayor. Esta disposición que, como las antiguas, no procede del capricho, sino que es consecuencia de principios racionales, establece relaciones especiales entre los sonidos que la componen, por lo que cada uno de éstos queda así caracterizado con un sello especial y tiene definiciones tan claras que no es posible ningún error, ni siquiera al más ignorante en música.

El resultado de este sello así caracterizado, consecuencia de las relaciones determinadas, que tienen entre sí los sonidos de la escala, es lo que llamamos modalidad.

Como estas relaciones se refieren especialmente al sonido más grave ó primer sonido de la escala, que por esto llamamos fundamental, algunos tienen una función más importante que otros, y los mismos importantes y característicos manifiestan una especie de atracción hacia los más importantes y característicos, de los cuales están como atraídos y esta atracción es lo que llamamos tendencia.

Recogidos todos los hechos que la historia nos suministra, pasemos á examinar por otra vía el genésis de la escala, y lisonjeándonos que el cálculo, guía de todas las ciencias, puede encontrar en cada parte de la música, la más lata aplicación, comprendamos el análisis de nuestro sentido para conocer el límite y el modo de acción.

(Se continuará).

LA CORNETA DE LLAVES
por D. Pedro Antonio de Alarcón (1)
de la Real Academia española.

III

Como esperábamos, los facciosos nos atacaron al siguiente día.
La acción fue muy sangrienta, y duró desde las tres de la tarde hasta el anochecer.
La cosa de las cinco, mi batallón fué realmente acometido por una fuerza de alaveses que mandaba Ramón...
(Ramon llevaba ya las insignias de Comandante y la boina blanca de carlistas...)
Yo mande hacer fuego contra Ramón, y Ramón contra mí; es decir, que su gente y mi batallón lucharon cuerpo á cuerpo.
Nosotros quedamos vencedores, y Ramón tuvo que huir con los muy merma- dos restos de sus alaveses; pero no sin que antes hubiera dado muerte por sí mismo, de un pistoleazo, al que la vís- pera era su Teniente Coronel; el cual en vano procuró defenderse de aquella furi...
A las seis, la acción se volvió desfavorable para nuestro ejército, y parte de mi pobre compañía y yo fuimos cortados y obligados á rendirnos...
Condujéronme, pues, prisionero á la pequeña villa... ocupada por los carlistas desde los comienzos de aquella campaña, y donde era de suponer que me fusilarían inmediatamente...

IV

Sonó la una de la noche de tan acriago día: ¡la hora de mi cita con Ramón!
Yo estaba encerrado en un calabozo de la cárcel pública de dicho pueblo.
Pregunté por mi amigo y me contestaron:
—¡Es un valiente! Ha matado á un Teniente Coronel. Pero había percibido en la última hora de la acción...
—¿Cómo? ¿Por qué lo decís?
—Porque no ha vuelto del campo, ni la gente que está en estado hoy á sus órdenes razón de él...
¡Ah! ¡cuánto sufrí aquella noche!
Una esperanza me quedaba... Que Ramón me estuviese aguardando en la ermita de San Nicolás, y que por este motivo no hubiese vuelto el campamento facioso.
—¿Cuál será su pena al ver que no asistió á la cita! (pensaba yo).—¡Me creerá muerto!—Y por ventura, ¡tan lejos estoy de mi última hora? ¡Los facciosos fusilan ahora siempre á los prisioneros; ni más ni menos que nosotros!...
Así amaneció el día siguiente.
Un Capellan entró en mi prisión.
Todos mis compañeros dormían.
—¡La muerte!—exclamé al ver al Sacerdote.
—Sí,—respondió éste con dulzura.
—¡Ya!
—No: dentro de tres horas.
Un minuto después habían despertado mis compañeros.
Mil gritos, mil sollozos, mil blasfemias llenaron los ámbitos de la prisión.
(Continuará.)

(1) Obras completas de este autor. En la librería de Perea, 6, Pino, 6, Barcelona.

REVISTAS TEATRALES

La semana ha transcurrido sin ningún concierto público ni particular. En la pasada hemos oído decir que en casa de un tal señor Goletti se oyeron discípulos de canto que prometen eclipsar á la Patti y á Masini, y nos alegramos que así sea.
El gran concierto le ha habido, pero ha sido durante toda la noche de San Juan y en todas las calles de Barcelona, siendo los instrumentos favoritos tiros y petardos, con acompañamiento de gritos descomunales que impedían dormir á los que no teníamos maldita la gana de tomar parte en él, pero San Juan deberá haberles quedado muy agradecido, pues todo se hacía á su beneficio; es decir, como los cantantes del día prestaba el nombre para el beneficio, que quien tocabá las pesetas eran los cafeteros y puestos de bizcochos y agua caliente que se encontraban á cada paso; y más aún los empresarios de todos los teatros y bailes del paseo de Gracia, en los cuales el público estaba como piojos en costura, desafiando la temperatura tropical que reina para tragarse dos ó tres dramas y tres ó cuatro piezas, y en el circo de