La Ilustración musical (1883-11-03 00:00:00), página 2

lismo extraordinario sin caer en exageraciones, y sin imitar a nadie, siendo su primera calidad una marcada individualidad artística. Por esto son dos obras maestras Carmen y Mignon han encontrado en ella una creadora incomparable.

En el difícil personaje de Carmen, la mujer voluble de frío corazón, la Galli está sublime por su extraordinaria potencia dramática. Ya es toda fuego, sensual como una verdadera andaluza, ya de una fraldad glacial, de un estoicismo que espanta.

Dulce, fascinadora cuando dejando caer con la gracia de una hiena enamorada su cabeza sobre el pecho de José, canta la patética frase: Lassù, lassù sulla montagna, y por el contrario audazmente sardónica cuando, complaciéndose en los sufrimientos del amante engañado, le dice con feroz voluptuosidad: No, no, non t’amo più.

Hay más. A los lamentos de José, responde con sarcasmo y cuando éste le suplica que vuelva á ser la Carmen de un día, se afirma que ama al torero, e:

L’amò e morir dovessi.
L’amò reperdè.

En este punto la Galli-Marié, está tan terriblemente verdadera, que el corazón del espectador se estremece con el del pobre amante y ya está dispuesto á perdonar á José el delito que vá á cometer.

Esta cantante, que en la Carmen llegó á hacer dudar de si tiene efectivamente corazón, pues parece imposible tanto perfección en finir los ajenos afectos, os persuade de lo contrario cuando per- sonifica á Mignon.

En la obra de Thomas no se reconoce ya en ella á aquella Carmen de las pa- siones desenfrenadas, sino que se tiende delante los ojos, otra una pobre gitana todo sufrimiento y poesía, ora un encuje todo brio que en el canto de la Styrian oívi la hálita los celos de poco minutos antes y por último una mujer que amó y que es sumamente feliz al saberse amada por Guillermo, su salvador; y al haber encontrado á su anciano padre.

Si en Carmen está terrible, en Mignon está dulce, poética, como el idilio de Goethe.

Y como estas dos partituras, también en otras, entre ellas los Dragones de Vil- llars, deben buscar en ella su mayor in- térprete.

Concluimos esta breve biografía de la sublime artista consignando el éxito extraordina rio que acaba de alcanzar con la Carmen, en el teatro Carcano de Milan; en las pocas representaciones que ha po- dido dar, por llamarla otros no menos importantes compromisos, pero sabemos que la Empresa afortunada de aquel te- atro, la tiene contratada para la próxima temporada de primavera al teatro Ale- sandro Manzoni.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

LA CRESCA: romanza para canto con acompañamiento de piano-forte por Nicolás Massa.

No será enteramente nuevo á nuestros lectores el nombre del maestro Massa, que goza ya en Italia de una hermosa reputación, por su aplaudida ópera Il Castello di Chantillon, y otras composicio- nes sueltas.

Nada añadiríamos pues acerca de este músico y en la lectura de la romanza—tratándose de composición de música de la son, en la que cambia lírica y tonal una tinta de apasionada y dulce melancolía—encontrarán nuevos motivos de esti- mación hacia el Maestro Massa.

No podemos cerrar nuestro apunte sin dar gracias á la señora Luca, á cuya galantería debemos el poder publicar esta romanza ya editada por su Estable- cimiento.

NOTICIAS TEATRALES

GRAN TEATRO DEL LICEO.—Inaugura- ción de la temporada.—El interés general que despertó la restauración de este grandioso coliseo en la sociedad barcelo- nesa, era muy grande, en términos de que desde el dia anterior ya no quedaba contaduría ninguna localidad. Dudosa hasta el último momento de que pue- diera efectuarse la inauguración en el dia ofrecido por la Empresa, y de un momento á otro todos aguardábamos ver aparecer el aviso de que trasladaba- rá otro dia; pero no fue así, al ejemplo de incorporarse actividad desgarrada en la gloriosa restauración, se añadió el de entregar la sala para el dia 27, y se entregó.

Hacía días que en todos los círculos se iban comentando los trabajos en ejecu- ción, por unos cuantos curiosos que ha- bian podido meter allí las narices; natu- ralmente cada uno ponía su observación y criticaba tal ó cual circunstancia. Nosotros que fuimos también de los fisgo- neros, pero con calma y sin ninguna pre- vención, les oíamos y dejábamos des- ahogar, hasta que llegase el momento supremo de poder juzgar definitivamente y con mayor motivo que durante la ejecución de las obras. Sin embargo, ya desde antes nuestro humilde juicio que- dó fijado.

En primer lugar merecen la preferen- cia cada cual en la parte que le corres- ponde, la Comisión y sobre todo el señor D. Pedro, que por iniciativa romana, el arquitecto Sr. Alquié, por parte de una de las obras y sobre todos el Sr. D. Ma- riano Carreras, el pintor escenógrafo tan modesto cuanto inteligente, á quien fué confiada la importanteísima y árdua em- presa de la decoración del local. Pecho como el suyo se necesitaba para comprome- tirse á un trabajo de tanto responsa- bilidad cuando sólo tenía ante sí unos tres meses de tiempo, y á la verdad pa- recía y era una temeridad. Prolífico sería decir cuántos malos ratos ha pasado desde entonces y cuántas dificultades ha tenido que vencer; solo un hombre de su templo lo puede lograr y estos hom- bres hoy son raros como las moscas blancas. Y cuéntese, que no se trataba de inventar un teatro nuevo, que más le hubiera acomodado, sino de sujetarse á las formas del antiguo, teniendo que respetar aperturas, medallones, pintados, etc., etc.; pero Carreras desde el momen- to en que aceptó el encargo quiso cumplirle y le cumplió á fuer de verdadero artista y hombre de carácter que es, y cual todos sus amigos le reconocemos. Durante tres meses se vivió en las al- turas del Liceo como el gorrion hasta que ha concluido de criar á sus hijuelos; allí comía, allí dormía, allí trabajaba.

Como Figaro: Carreras di guá, Carreras di la, Carreras su, Carreras guá, era el famulón de la grande obra. Toda una cohorte de voluntarios y obreros obedi- ecía á sus órdenes y por él animados cada uno de ellos valía por dos. El resul- tado no era pues dudoso, y el público brillante y numeroso que en la noche del sábado corrió al Liceo, pudo con- vencerse de que hoy posee Barcelona una Sala de teatro que no cede á ningu- na del mundo en riqueza y elegancia.

Esto lo proclamamos y lo sostendremos por el noble orgullo que en ello tenen- mos, tanto más en cuanto todo lo han hecho artistas y operarios españoles, de esta España, y en particular de esta Bar- celona en que los extranjeros que no la conocen creen que aun se asesinan á las personas en las calles en medio del dia y que las damas llevan el pural en la liga, y que se come aun con los dedos; el extranjero que el domingo entró en el Liceo, no necesariamente habráse convencido de la verdad de cuanto deja- mos expresado.

Si tuviéramos que entrar en detalles minuciosos de la nueva restauración, nos perderíamos en lo infinito; no pretendem- remos tampoco echarlas de pedantes analizando cosa por cosa. Una sala de teatro no debe juzgarse con la severidad de un monumento arquitectónico, debe aunar la riqueza al mayor buen gusto posible, no al absoluto, que sería cosa muy árdua pretender, por lo casi impos- sible de conseguir.

Dados los medallones pintados por pintores catalanes que hoy son gloria del arte; ha habido que adoptar á ellos la nueva ornamentación, y esto Carreras lo ha realizado formándoles un marco elegantisimo que no ha hecho más que añadir valor á las pinturas al par que como adorno les ha puesto en mayor ar- monía con el rico conjunto del techo por medio de tonos bien calculados y dorados, de variados entonamientos y matizes, en los cuales dan mucho color los elegantes calados de los tragaluces y ventiladores que ya existían; y este ri- quisito techo luciría aún más si no se hubiese prescindido injustamente de la magnífica lucerna ó quinquén elegantisí- mo que en origen del Liceo existió, puesto que está probado hasta la eviden- cia por la experiencia, de que para un teatro de tales dimensiones es el único sistema de iluminación conveniente. A esto se me objeta por la generalidad, que el quinquén estorba la vista á un nú- mero de espectadores de las altas regio- nes y yo les respondo que vivo en un modesto cuarto piso porque no puedo ocupar el primero de la marquesa X. ó N. y me conformo con los inconvenien- tes de aquél.

El alumbrado circular fué y será siem- pre perjudicial al efecto de los concurre- ntes á los palcos á los sotopuestos por una regla física que no es del caso referir aquí, pero que queda cual complementaria de lo que se ha dicho. Da además muchísimo valor á los concurrentes y produce una neblina perjudicial bajo to- dos conceptos. La boca de proscenio es muy elegante y de buen gusto en la parte que da á la sala y la ornamentación de los palcos del mismo es bonita.

Se nota á primera vista la desigualdad de dimensiones de los ante-pechos del segundo piso, pero esta queda justificada por haber tenido que dejar espacio á los