Ilustración musical hispano-americana (1895-04-30 00:00:00), página 4

pertenecieron al suyo Palestrina, Bach y Mozart; si la época en que vivieron estos maestros fué una época de esfuerzos llenos de esperanza, y considerada en su plenitud original, una época de renovación, la de Rossini deberá juzgarse probablemente según los propios dichos del maestro, esos dichos que favorecía, merced á una recíproca comprensión, los dos creyentes serios y sinceros, pero de que se retractaba, por lo visto, en cuanto se veía espido por los aduladores y gorrones que lo rodeaban.

Entonces, y solo entonces, se apreciaría á Rossini en su justo valor, y se le juzgaría según su propio mérito; lo que faltase á ese mérito en punto á perfecta nobleza,

ATENEO DE MADRID

Cuarta y última Conferencia Histórico-musical

Hace algunos años, y con motivo de reanudar sus tareas la Real Academia de Bellas Artes, celebraba sesión pública y solemne, en general, después de haberse realizado los trabajos del año anterior, ejecutáronse, bajo la dirección del insigne maestro D. Mariano Vazquez, diversas composiciones musicales, y entre ellas el motete á voces solas Oh ros omnes, de Tomás Luis de Victoria, que causó en el público aquella impresión que solo causan las cal tuvo en Italia, y de Victoria, que es acaso el mayor y más completo de los autores españoles de música religiosa: en la tumba de Palestrina nace el arte nuevo, aquel arte cuyo más elevado y grande desarrollo se encuentra en la música dramática moderna, con todos sus recursos para ayudar á la inspiración del compositor. Victoria, sin cambio, sin apartarse de las tradiciones litúrgicas, es un verdadero mito dramático. Lleno de vida inspiradora, siempre joven, siempre encantador, como él ha sabido hacer cantar á las multitudes, autorizando á expresar á por medio idealmente maravilloso, el dolor más acerbo, la compasión, el arrepentimiento y la plegaria.

ZARAGOZA.—PUENTE SOBRE EL EBRO DESDE LAS RUINAS DE SAN LÁZARO

no se imputaría seguramente ni á sus talentos ni á su conciencia artística, sino á su público y al medio en que vivió, las dos causas precisamente que le hicieron difícil elevarse sobre su tiempo y participar de la grandeza de los verdaderos héroes del arte.

Hasta que se encuentre un historiador autorizado para esa empresa, no estaría de sobra prestar alguna atención á los documentos que contribuyen á rectificar tantos chistes, es decir, tanto todo como á guisa de flores se arroja hoy en la tumba abierta del difunto maestro.

RICARDO WAGNER.

obras de arte dotadas de maravillosa grandeza.

Poco tiempo transcurrió hasta la muerte del Rey D. Alfonso XII., con cuyo triste motivo volvióse á oír música del maestro abulense, y por cierto una de sus más geniales composiciones, aquel poético lamentó que se llama su Misa de Requiem, que dirigió el que ha sido fundador y maestro de los estudios de la historia de nuestra música el gran Barbieri.

Venían á la memoria estos recuerdos, oyendo anoche al maestro Pedrell explicar la última de sus conferencias histórico-musicales, en la que trató de Palestrina, la más alta representación que el arte musi-

Intérprete maravilloso de la Pasión, ha dado á los relatos del Evangelista un carácter tan esencial, una nota tan sentida y hermosa, y al propio tiempo tan dramática y conmovedora en la intervención que bien pudo decirse nunca superada. La obra de Palestrina subsiste todavía: á través de los tiempos viven aún, con su poesía, aquellos cantos sencillos y purísimos del Stabat Mater, aquellos sonoros acordes, que por cuatro veces y con gran acierto ha colocado el soberano génio de Wagner en la escena más culminante de su Parsifal. La influencia de Victoria síntese fuera de casa: en la Capilla Sixtina de Roma, en San Gervasio de Paris, en donde estos días