Ilustración musical hispano-americana (1895-01-15 00:00:00), página 2

de la vignela de Lulio Severino, excelente músico de ocho órdenes, y el mayor que se conoció en aquellos tiempos; y así mismo imitaba el tanido de Juan Leonardo de la Harpa, que tomó su apellido de la excelencia que tenía en aquel instrumento: imitaba los medios registros de voz humana, y tenor por tiple, que se halla en todas las monturas de los órganos; siendo el primer inventor de ellas, y tanto velozmente y destreza en las manos, que ejecutaba en el Monacordio cuanto se le ofrecía á la fantasía. No sólo fué aventajado organista, pero gran compositor, y en su tiempo oscurecieron sus villancicos, chantongas, y motetes á cuanto componían los demás. Fué tan eminente en la tecla que ningún discípulo suyo le pudo imitar con el aire, espíritu y profundidad de Músico. Tocando siempre de tan buen gusto dos mil flores que inventó, de manera, que á él solo debe España la gracia y primores en el órgano (como á Felipe Rugier) las novedades gustosas, con la variedad en fugas largas, hasta el nunca vistas en Europa... Supo, como se ha dicho, la composición de la Música extremadamente y por excelencia el disponer la ordenación, á que llama el italino tabularia (tejra), que es el fuste y nervio del gran tañer, mostrando en esto su raro ingenio y perpetuo estudio, de quien dicen que no se cansaba de causar el entusiasmo. Pero lo que más realizó este ingenioso varón fueron las Sales donarnosas, y los Sainetes agradables vestidos de tan lindo aire y selectas consonancias, que cuando oímos algún famoso organista, la mayor alabanza que le damos es decir, que parece al gran Peraza. Finalmente fué tal su tanido que como los curiosos van á oír algún nuevo música, no con menos deseo le entraná á oír siempre. Donde los entendidos hallaban que advertir y admirar, y todos materia de infinitas alabanzas. Pero sobre todo en medio de tanta eminen- cia, nunca se le conoció altivez ni van- presunción, antes una afabilidad y humil- dad indecible para con todos, deseando antes parecer discípulo que ostentar impe- riso magisterio... Y por decirlo todo en una palabra, su lugar en el órgano no lo ha llegado á ocupar otro alguno, no solo superior pero ni aun igual. Aunque sus discípulos y seguidores son los profesores de las Iglesias de España, y dos berberi- sos que lo fueron, llamados las Alcaza- res, merecieron ser maestros de muchas monjas en el Convento de San Leandro de esta ciudad. Llevóle Dios para sí (como es de creer de su virtuosa vida) en lo mejor de ella: habiendo servido á esta Santa Igle- sia 16 años ó los 34 de su edad, el de 1598.

Está sepultado delante de la Capilla de Nuestra Señora de la Antigua con un epi- tafo en romance, en la piedra que le puso su hermano para memoria perpetua. Y á mi me pareció poner este latino, que hallé entre los papeles del maestro Francisco de Medina, presumiendo, por ventura, ser de tan docto varón, y por la gravedad de la lengua.

Hoc conditum est sepulchro Franciscus Peraza Salmanticensis civilitas alumnus Almus Hispaniae ecclesiae portianorum. Ille musicus decus, artis quidam hinc in mire solera, in pulsatibus vero prestan- tusimus-Cujus memoria hoc marmorium monumen- tum, suas frater Hieronymus Peraza, quondam alumnus Hispanae ecclesiae nunc vero Toletanae porti- onarium fecit Dicavit. Obit anno MDXCVIII XXIII die Jun.

EL ÓRGANO HIDRÁULICO (1)

(Conclusion)

II

Vitruvio, famoso arquitecto de Roma, en el siglo primero, cuya descripción del hi- dráulico se ha repetido hasta la saciedad, dice que no obstante lo que él expone, es necesario haber visto el órgano hidráulico y tener conocimientos especiales en la ma- teria para comprender lo que este instru- mento era.

No se conformaron muchos con opinión tan respetable como terminante, y cada comentador de Vitruvio ha creado un hi- dráulico á imagen y semejanza de sus creen- cias, según lo hicieron, entre otros el insigne jesuita P. Kirkler y algunos más, que con fe y entusiasmo dignos de eterna fe, como Perrault, llegó, aunque sin resultado favo- rable hasta el extremo de hacer construir un pequeño hidráulico con arreglo á sus propias ideas y á la descripción de Vi- truvio.

Pollux, Malmbushev, Dom Bedos Andre- dren de la Fage, Hamel Petis de Bioul Manfris y otros han tratado asimismo de explicar ó aclarar, aunque con escaso fruto, la descripción de Vitruvio, haciéndolo de manera más satisfactoria que todos ellos, en mi sentir, un escritor didáctico de nuestros días, de quien por méritos y circunstancias extraordinarias habré de ocuparme más adelante de una manera especial, pero que valiéndose para ello, de las dos descrip- ciones citadas de Herón de Alejandría y de Vitruvio, no las ha aclarado, en mi modesta opinión, ni las ha condensado, todo lo que eran susceptibles de ser aclaradas y condensadas, para que sin ilustraciones ni explicaciones gráficas de ningún género, puedan aspirar los aficionados á esta cla- se de estudios sin más que la parte litera- ria de la descripción, á comprender lo que era el órgano hidráulico de un modo apro- ximadamente fiel, reconstruyéndolo en su imaginación.

En la primera de dichas descripciones, debida, como queda expuesto, á Herón de Alejandría, que pasa por ser discípulo de Ctesibio, inventor éste, del órgano hidráu- lico en opinión de Arheneo, Vitruvio, y otros, muy cercanos á dicho invento, es de notar que no haga mérito el autor, al ocu- parse en describir instrumento tan nuevo como famoso, de que fuese su maestro el que concibió y realizó una máquina que era ya el asombro de aquellos tiempos; más esto nada implica para el objeto de formar una idea lo más aproximadamente posible del órgano hidráulico, cosa poco fácil si se ha de aceptar el parecer del mismo Vi- truvio.

Reasumiendo, esto no obstante, el con- tenido de ambas descripciones, que no se insertan íntegras por no hacer excesiva la extensión de este trabajo; por ser ya la de Vitruvio harto conocida; y por los mu- chos puntos similares que los caracterizan, como basadas sobre un mismo objeto, y no hay un extremo de que uno sea la una ampliación lógica de la otra, é hijo únicamente de los adelantos naturales del instrumento en el curso del tiempo trans- corrido entre las dos reseñas, quedará aquí expuesto con la mayor concisión que alcan- zar yo pueda el compendio de lo que fué, en mi juicio, el órgano hidráulico, cuya existencia hoy sólo se conoce por la tradi- ción.

El sistema hidráulico muy en voga en aquella época para toda clase de maquina-rias, puede, con aplicación al órgano, defi- nirse diciendo, que consistía en la presión del agua sobre el aire; y partiendo de este principio, por el que se viene en conoci- miento de que el agua ejercía el mismo co- metido que el peso de los depósitos de aire en los órganos de nuestros días, se deduce que los órganos han sido, son y serán esen- cialmente neumáticos, ya se les titule de tal modo, ó ya se les apellide hidráulicos, eléctricos, ó de cualquiera otra manera, puesto que hasta el presente estos diversos apelativos han demostrado sólo distintos medios para lograr el mismo fin; el de la existencia del aire que ha de alimentar al sonido producido por los caños.

He aquí la aplicación del elemento hi- dráulico al órgano:

En una cómoda (arca) consola ó tina de metal, que está llena de agua, se pone á la inversa un hemisferio hueco, ó especie de campana, con aberturas en su parte inferior para que pase el agua.

A este recipiente hidráulico ha denomin- ado también Herón altarcito y Vitruvio cofre y al hemisferio ó campana se le cono- cía con el nombre técnico de Prigeneus; de éste salen dos tubos; que se dirigen hacia la parte superior de la consola ó tina, (arca) comunicando el uno con un émbolo que ha- ce retroceder el agua dentro de la campana, y el otro con una caja de aire. Impelido á su vez el aire que contiene la campana ó hemisferio por el agua que impulsa el ém- bolo, hace que esta movida por los agueros ó aberturas del prigeneus se levante para que gravié todo su peso sobre el viento. Este, rechazado por los movimientos del émbolo, pasa por el primer tubo, entra en la campana y empujado por el agua co- rre por el segundo tubo y llega á la caja del aire.

En la parte superior de ésta hay un nú- mero de agujeros igual al de tubos á quie- nes corresponden, y encima de cada agujero un cajoncito taladrado, al que entre los griegos se denominaba poma ó tapadera.

Sobre estos cajoncitos, que en su totalidad forman una lista ó tabla corrida, se vé lo que en los órganos modernos se denomina falso registro, con taladro correspondiente al de la expresada tabla, la que se introduce entre el falso registro y la caja del aire por medio de un mecanismo articulado, corres- pondiente al teclado del órgano. A una ex- tremidad de esta tabla se ata una cuerda de rimbomb, que por su otra punta se halla colgada á un mecanismo que sirve para mover la tabla en disposición de que la parte pla- na de ésta se encuentre entre las aberturas de la caja del aire y del registro, al que se llama globoscom, estando así tapadas ambas aberturas. En tal disposición, y abierto el registro, se apoya el extremo del mecanismo articulado, por medio del movimiento de la tecla que baja á impulso del dedo del organista, empuja la tabla hacia el fondo, y el taladro ó agujero de ésta, se coloca enfrente del otro á que co- rresponde con toda exactitud, en la caja del aire y del falso registro, dejando que pase el viento comprimido por el agua exis- tente en el prigeneus ó campana, y haciendo sonar constantemente el tubo á que afecta, interín no se levante la tecla ó se cierre el globoscom.

Respecto al mecanismo que en los órganos modernos conocemos con el nombre de fue- lles, que en el hidráulico se titulaba bomba, es bien fácil de comprender y apreciar.

Un émbolo, destinado á aspirar el aire, penetra en un cilindro agujereado en su parte superior; dicho émbolo al halar hace abrir una válvula que se cierra cuando aquel sube.