Ilustración musical hispano-americana (1894-12-30 00:00:00), página 2

nes destinadas al repertorio de la capilla pontificia que mandó escribir y ordenar en códigos en pergamino el Papa Paulo III (1534-1543) a raíz de la nueva organización dada á dicha capilla por este Sumo Pontífice y del establecimiento de la escuela de Putti (infantes, seises) en Diciembre de 1534. Escribíos estos diversos códigos por orden expresa de Paulo III 1534-35-39 y 41, debieron haberse oído antes y precisamente en Roma, las composiciones de los autores que figuran en ellos y se hallaría como en efecto se hallaba Morales en Roma antes, como hemos visto, pero mucho antes del año 1540, época en que al decir de Feijó y de todos los que han copiado á este autor, partió Morales de España para la capital del mundo católico habiendo estado con anterioridad en París, según quiere este historiador, y al parecer ocupado en la publicación de una de sus obras, dato á todas luces inadmisible.

El regreso de Morales á su patria aconteció después de haber entregado personalmente á Paulo III el libro segundo de Misas, dedicado á este Pontífice y rotulado en estos términos precisos: Christofori Morales Hispanaei Missarum Liber secundus... (In fine) Impressum Rome per Valerium Dovrim et Ludovico un frater... año 1545, en fol. grande de 147 hojas numeradas á la romana. Al verso de la portada: la dedicatoria con este encabezamiento: Sanctissimus Paulo Tertio Pontifici Maximo, Christophorus Morales Hispanaei... Po- co antes del final, se lee: Accedit ad hoc quod cum jampridem (nótese bien esto, jampridem, es decir ya hacía mucho tiempo, nueve años antes, cuando le agració con la plaza de cantor de la capilla pontificia): quod cum me jampridem inter cori tui musi- cos colloquaverit, ex eis ingenio nostro pronunciant, et si te minus digna, tamen qua- liacumque ea sint, ut in aeterno nata, tibi offerente existimari... etc. Al pie de la portada del libro hay un grabado de madera que representa al Pontífice en traje pontifical y sentado en su trono en el acto de recibir un volumen abierto y de bendecir al autor que, arrodillado y vistiendo el roquete propio de los cantores de la capilla papal se lo entrega reverentemente Hecho curioso que merece consignarse. El mismo grabado aparece en frente del primer libro de Misas de Palestrina, reestampa de la primera edición de 1554 por los herederos Aloysii Dorici, año 1572.

Morales actuó cerca de 10 años consecutivos en la capilla papal, pues, aunque Schelle afirma que se volvió á Sevilla en 1548, este historiador se equivoca porque es lo cierto que Morales fue admitido maestro de capilla de la Catedral de Toledo en 1545, según consta en un documento que se halla en el Archivo de la Obra y Fábrica de dicha Catedral.

Es muy creíble que allí continuara algunos años hasta que luego se le encuentra en Marchena. En efecto, en 22 de Octubre de 1550 firma la carta que publica y enca- beza Fray Juan Bermudo en su Libro de declaración de instrumentos, adjuntando á Morales el título de Maestro de Capilla del señor Duque de Arcos.

No está bien explicado que pasase al ser- vicio de dicho Duque, dejando por comple- to su magisterio de Toledo, y digo esto por- que en dicha catedral no se le nombró sucesor hasta el 5 de Diciembre de 1553 en que fue electo D. Bartolomé de Quevedo.

En vista de la epístola que figura en la obra de Fray Juan Bermudo han creído algunos biógrafos que Morales fallecería por aquel tiempo, es decir en 1550, en Mar- chena.

No, no debían terminar en Marchena los grandes servicios prestados á la madre pa- tria y al explendor del arte musical religio- so. Los días de peregrinación artística del insigne sevillano acabaron en el magisterio de Málaga, según he tenido la fortuna de averiguar.

Véase cómo sucedió esto

En uno de los libros capitulares del ca- bildo de la Iglesia Catedral de Málaga, se lee: «Término 27 de Noviembre del dicho año de 1551. Se juntaron en su cabildo etc., etc., y en el dicho cabildo entró Cristó- bal de Morales, cantor, y presentó ante los dichos Señores y por mí el secretario una prohibición Real de su Magestad, fir- mada del presente año ... y de otro del su Consejo en que le hace merced de la ración de música ... porque el dicho Morales, fué uno de los opositores que á ella se opu- sieron por los edictos que se pusieron y uno de los nombrados en ella....» (Signen las fórmulas de toma de posesión).

En acta de 4 de Dic. de 1551 se consigna: «que los cantores sigan la ordenación de Cristóbal de Morales, racionero, maestro de capilla y que todos lo obedezcan en sus ofi- cios de cantores, etc.»

Por acta de 23 de Diciembre del mismo año «ordenan que el racionero Antonio de la Peña pueda traspasar y traspase la casa que tiene del cab.º por su vida en el racio- nero Cristóbal de Morales».

En acta de 13 de Julio de 1552 dice: «Comparció el racionero Morales y su- plicó á sus mercedes que le dieran licencia porque el quería ir á su tierra en acabando su residencia, que sería en fin de este mes, y así se falló».

En 29 de Agosto de 1553, escribe el se- cretario capitular: «Que para el primer ca- bildo se trate si remitirá la pena en que fueron penados Morales, maestro de capi- lla, y los cantores, el día de San Juan ante portam latina en la procesión.» (En nin- guna acta anterior se consigna la causa que motivó tal castigo).

En la de 14 de Junio, del propio año se lee: «Primeramente pareció ante los dichos Sres. el racionero Crist. de Morales y dijo: que el quería ir un poco de camino por ne- cesidad que á ello le forzaba: que suplicaba á sus mercedes que fuese con rectes (es decir, con licencia y sin pérdida de las ra- ciones que pudieran corresponderle), como el estatuto se lo da; y que la pena de tres días en que fueron penados los cantores en la procesión de San Juan ante portam lati- nam, que suplicaba á sus mercedes se le remitiesen. Los dichos Sres. dijeron: que tenían por bien que fuere el camino con sus rectes y que también remitían el día que fué penado el dicho Morales ... y que así se les mandaban volver á los dichos canto- res y maestro de capilla, las penas en que el dicho día fueron penados.»

Entre el 14 de Junio 1553, fecha del acta citada y la siguiente ocurrió la muerte de Morales. Siete de Octubre de 1553—Se jun- taron, etc., etc. Leyeron el estatuto 24 por ser cabildo general, después de lo cual anduvo vacante la casa que vacó, por fin y muerte de Morales, etc.

Es muy probable que el fallecimiento del insigne maestro ocurriese en Sevilla, su patria, ó en Marchena, puesto que antes había solicitado del Cabildo malagueño li- cencia para ir un poco de camino, la cual se le concedió, como se ha visto, y con rectes. Los libros obituarios de Sevilla, de Marchena y, quizás, del mismo Málaga podrán poner en claro este punto si se en- cuentra la partida de defunción ó de se- pello con su fecha correspondiente.

Según los datos aducidos ya que no se sabe el día en que nació Morales podrá, pues, consignarse la cifra cronológico-bio- gráfica referente á nuestro maestro en estos términos: Vió la luz en Sevilla, probable- mente en la última década del siglo xv, murió en 1553 (1)

FELIPE PEDRELL.

EL ÓRGANO HIDRÁULICO (2)

I

He aquí un objeto que, en el largo espa- cio de tiempo de más de veinte siglos, ha venido siendo el rompe cabezas de los artis- tas, la desesperación de los hombres de ciencia.

¿Cuál era el motor para producir en este instrumento los sonidos? ¿Cuál la cantidad y calidad de éstos? ¿Cuáles sus efectos?

Preguntas incontestadas hasta el día, al menos de un modo satisfactorio es indiscu- tible, pero de las que, entre tantos escritos como se les ha dedicado en un lapso de tiempo tan inmenso, parece se ha debido vislumbrar alguna cosa, como así ha sido efectivamente; y estudiando, compulsando y comparando, con verdadero afán, esos es- critos se puede llegar á un conocimiento aproximado, sino exacto, de lo que era aquel instrumento, que consiguió desde su nacimiento constituirse en encanto de las naciones por medio de los teatros, de los circos, de los palacios, y más tarde de las iglesias, á donde se hallaba su destino más preciado en el porvenir.

A reconstituir las impresiones que esa labor ha dejado en mi espíritu, y á presen- tar, ante los lectores, con cuanta concisión y claridad me sea posible, la descripción del famoso hidráulico, se encaminan estas líneas, cuya parte de originalidad no re- clamo para mí sino en lo concerniente á su método expositivo, puesto que muchos tra- bajos han precedido á mi intento, (aunque no españoles por desgracia) y alguno de ellos tan reciente como esclarecido.

El origen del órgano, como el de todo objeto de remota antigüedad, entra en el terreno de lo fabuloso, dándole un carácter mitológico, que perjudica en mi sentir, á la verosimilitud y autenticidad que debe presidir á todo concepto histórico.

A juzgar por un pasaje de Píndaro, en la pitica 12, á Midas de Agrigento, gran tocador de flauta, pertenece el órgano á los tiempos de la fábula, pues dice que Pa- las habiendo hecho triunfar á Perseo, tan caró á su corazón, inventó, en memoria de este suceso, una flauta que producía multi- tud de sonidos e imitaba los quejidos de las Gorgonas, denominándole el instrumento de las muchas cabezas. Sus sonidos salen á través de un metal sutil y de las cañas que crecen cerca de la ciudad de las Gra- cias.

La generalidad de los escritores que del órgano se han ocupado, se inclinan á pen- sar que los antecedentes de éste, fueron la Syrinx y la Cornamusa; pero Mr. Danjon, á quien la construcción y la historia del órgano deben los mayores servicios que en su larga existencia se les ha prestado, refi-

(1) El lector que desee mas detalles, acuda al Vol I de mi Antología Hispánica Schola Musica Sacra (Pujol y C.ª editores, Barcelona).

(2) Este artículo está compuesto de algunos párra- fos correspondientes á un libro del señor Danjon de Larrea (don Hildebrando), que este autor me tomó prestados, y que el editor de este número y el autor Hidráulico no tar- dará en ver la luz pública. La importancia de esta obra, cuyas primeras ofrecemos hoy al público por consentimiento del autor, se apreciará en las pre- sentes líneas, quando la obra van acompañadas deinte- resantes notas.