Ilustración musical hispano-americana (1895-09-15 00:00:00), página 2

Afortunadamente en estos momentos se nota cierta efervescencia entre determinado grupo de maestros españoles que hace augurar en el arte patrio un cambio de derrotero en extremo plausible. No faltan músicos de claro entendimiento que convencidos de la necesidad de hallar una solución al actual estado de cosas estudian los medios de recobrar el tiempo perdido y de conquistar de nuevo el lugar heroísmico que como hemos visto ocupábamos en los siglos XV y XVI; siendo tanto más probable que el éxito corone los esfuerzos del mencionado grupo, cuanto que los trabajos que para ello se realizan son los que aconsejan de común acuerdo en esta la lógica y la experiencia, es a saber: el estudio formal de folk-lore y la rehabilitación de las composiciones de antiguas épocas.

El honor de esta reivindicación corresponde en primer lugar á una personalidad con la cual me une un lazo de una amistad tan íntima y á la que admiro y respeto tan profunda y sinceramente que por temor á que los elogios que de ella haga sean tildados por algún ánimo apasionado, me creo en el deber, ó mejor dicho, me veo en la necesidad de suprimirlos. Por lo demás el tiempo vendrá á juzgar la obra monumental y altamente patriótica del sabio profesor del Conservatorio de Madrid, D. Felipe Pedrell, obra que abraza todos los ramos del saber musical, crítica, estética, filosofía, historia, libros didácticos, etc. etc., además de multitud de composiciones religiosas, dramáticas, de cámara y de salón todas ellas de relevante e indiscutible mérito y que han logrado acabar con la indiferencia con que los extranjeros contemplaban el pasado movimiento musical de nuestra patria. (1)

Así como España representa el tipo por excelencia de las naciones que hemos clasificado en la 1.ª categoría, es decir, de aquellas que tienen una historia y una tradición artística bien determinadas interrumpidas en mal hora por una irrupción extranjera, así Rusia va á ofrecernos un hermoso especímen de la 2.ª categoría, de los pueblos sin historia, que hasta hace poco han vivido una vida artística, como si diéramos, de prestado.

El movimiento verificándose en Rusia para proclamar la independencia musical ha llamado justamente la atención por haberse iniciado en el mismo tiempo la aparición de una nueva ó por lo menos desconocida vida literaria, exuberante y característica.

Rusia, como España, apenas conocía el arte alemán y fué por espacio de mucho tiempo un mercado de productos italianos. Para hablar extensamente del movimiento musical ruso y de la historia de este movimiento, que abraza ciertamente muy pocos años pero colmados de peripecias, de luchas titánicas y de rasgos de suprema abnegación por parte de los iniciadores de la nueva escuela, es preciso haber leído la famosa obra del eminente crítico y compositor César Cui, La música en Rusia.

A Dargomíjsky y á Miguel Glinka especialmente corresponde la mayor parte de gloria en la formación de una escuela nacional rusa. El milagro lo verificó Glinka de la manera más elemental que imaginarse pueda. Busca un asunto de carácter nacional, se le ofrece el libro de la ópera -La vida por el Tsar-, intercalá en la composición un sin número de melodías populares indígenas y obtiene un éxito prodigioso. Desde aquel punto y hora queda decretada para plazo no lejano la pérdida del prestigio de la música italiana en Rusia y lo que es más espaciosa la semilla que había de producir la escuela rusa, genuinamente rusa.

La semilla se hechó en terreno abonado porque hay que advertir que en Rusia, en una nación joven y en la que una civilización avanzada no ha suprimido las influencias latinas, las canciones populares están extendidas en todas las clases de la sociedad; se aprenden en los liceos y en las escuelas y el sabio las conoce y las canta tan bien como el más humilde moujik. En tales condiciones la obra de Glinka había de prosperar y en efecto, en la actualidad Rusia cuenta por docenas sus compositores notables, existiendo entre ellos algunos de talla verdaderamente excepcional. Borodin, Balakireff, Glazounov, Rimskyskorsakov, Tchaikowsky, Rubinstein y Cui, son nombres conocidos hasta por los profesores de solfeo de las más insignificantes aldeas.

(Continuará).

DOS NOTICIAS
PARA LA BIBLIOGRAFÍA MUSICAL ITALIANA

En ningún Diccionario italiano, que yo sepa, figura el nombre de Antonio Mogavero, autor de fines del siglo XVI y principios del siguiente, que se dice en la edición de una de sus obras, «natural de Francavilla,(1) maestro de Música del Seminario Patriarcal de Venecia» y en otra (solo han llegado á mí noticias estas dos ediciones) «natural de Francavilla» sin mención de empleo, pero con la circunstancia de aparecer firmadas en Madrid la Dedicatoria de la obra y la especie de Prólogo al lector.

Véase á continuación el rotulado de la primera edición en orden de fechas:

Antonii Mogaverti Francavillensis | Seminarii Patriarchalis Venerabilis Magistri Musice | Missarum cum quinque vocibus | Et altiorum cantus in Domino pro instrumentis & organo cum partitura | Liber Primus. Nunc in lucem editus—Cum privilegio | (Sello del impresor Venetus—Apud Jacobum Vincentium. MDCIII).

De esta obra sólo he visto cuatro libretas de las que me que, probablemente, tendrá toda la colección. Cinco libretas de las voces, tenían al parecer, según se deduce del examen de las libretas sueltas, dos libros, uno en el cual se hallaría las Missas á cinco voces, y en el otro la Misa á ocho voces «in dialogo pro instrumentis et organo.»

Las cuatro libretas en cuestión pertene- cen á la Misa á ocho voces. Son éstas: Altus secundi chori, Tenor secundi chori, Bassus secundi chori, y Basso per sonor.

La Dedicatoria (en latín) de esta edición dice, fielmente traducida:

«Al Tino. Y Exmo Sr. Don Francisco Gómez de Rojas y Sandoval, Duque de Lerma, Marqués de Denta y Zeta, Comendador Mayor de Castilla, Consejero de la Administración del Rey Felipe, Caballero Mayor de la Real Casa, Camerero de su Majestad en ejercicio, General de la Caballería española, etc. D. Antonio Mogavero le saluda.»

«Mucho tiempo he estado discurriendo de que manera podría hacer manifestar la inmensa afición de á limino y mi ardiente y constante afecto hacia nuestro Poderosoísimo Rey Felipe. Nada empero, pudo en este tiempo ocurrirme que pudiera, en parte satisfacerse á mi antiguo deseo. Y así lo único que me fue posible alguna vez, cultivé la amistad primero de Dihgo Mendoza y posteriormente de Francisco Vera Aragones, Legados uno y otro y Procuradores del Rey, aquí en Venecia, atendiendo en toda ocasión á sus menores deseos y sirviéndoles alguna vez en todas cosas con la obra, la confianza y toda clase de servicios. Y así por orden suya preparé estos cantos músicos compuestos por mí, los cuales como pequeño obsequio ellos mismos, si viviesen, habían resuelto presentar al Rey. Pero la muerte me arrebató inopportunamente esta satisfacción. Y perdida aquella esperanza, no perdi sin embargo, toda esperanza. Pues alentó mi ánimo, entre otras cosas, la incomparable benignidad, humanidad y clemencia que de ti preguntan todos diariamente; confiado en las cuales me he revivi- do á enviar á Tu Grandaezza estos vo- lúmenes musicales, dedicados el uno al Invictísimo Rey, el otro como pequeña muestra de mi no pequeña veneración y respeto. Por cuanto solicito rendidamente á tu bondad que con tu gran autoridad favorices esta mi antiguo deseo y reco- mindes á S. M. el libro que le dedico y mi singular afecto; y el otro dedicado á tu excesivo nombre de tal manera lo aceptes y aún de vez en cuando, si te parece, lo oigas cantar durante los divinos oficios que yo, después de perdidos mis anteriores patronos, pueda al fin alargarle de haberme refugiado á la clemencia de aquel á quien ha sido confiado el patrocinio y cuidado de toda la tierra. Adiós, en Venecia.»

He aquí, ahora, el rotulado de la otra edición á que me refiero y copio al pie de la letra.

Partitura | Lamentationem | Ieremie Prophetae | in matori habeldoma | pro gravii cymbalo modelando | con sex vocibus | Don Antonio Mogavero | francavillensis actor | Canticum verò Zacharias, et Miserere | octo vocibus | nunc primis in lucem edita | Cum Privilegio | (Ue sello) Venetus—Apud Alexandrum Vincentium. MDCXXIII. Un vol de 116 págs. en fol. de música tipográfica, con partitura, Portada, Dedicatoria, Prólogo e Índice sin numerar.

En el ejemplar que tengo á la vista, las Lamentosaciones en partitura terminan en la pág. 111, y en la siguiente empiezan el Cántico de Zacarías y el Miserere. De estas dos composiciones sólo hay en dicho ejem- plar las dos partes vocales de bajo primero y bajo segundo, según puedo colegir. Las otras partes vocales debieron imprimirse sueltas y aparte.

En latín está también la Dedicatoria que figura al frente de esta edición lo mismo que la especie de Advertencia ó Prólogo. «Al piadoso y benévolo lector.» El tal texto latino de esa edición es de los más rectos y difíciles entre cuantos haya visto durante todo el tiempo que he dedicado á estos estudios. Y que no sean erratas son muy muchas numerosas, sino que son de tal naturaleza que trastornan notablemente el sentido y dificultan y hasta hacen casi intraducibles algunos trozos sobre todo en la segunda dedicatoria. Aládese á esto que el latín es algo diferente del que se aprendía en España, por ejemplo el que escribían Victoria y Guerrero en sus dedica- torias, conocéndose á la lengua que Mogavero lo aprendería en Nápoles u otro punto de Italia en el cual ya no se rendía culto clásico á la lengua del Lacio.

(1) Nombre común á dos ciudades italianas, una de Nápoles y otra de Sicilia, y á cuatro pequeñas villas de Nápoles.