La Ilustración musical (1883-05-05 00:00:00), página 2

Muchísimos desvelos causó al inteligente maestro organizar por completo la capilla de dicha parroquia, pero su energía hizo que venciendo los obstáculos que le presentaban sus enemigos, llevara a cabo su proyecto y coronaran sus esfuerzos la nominación que hoy goza.

Barba pertenecía a esa plejada de jóvenes músicos que sin perder el pasado, creen en el verdadero progreso y aman y cultivan todo aquello que tiende á estender los dominios del arte. Aunque seleccionado en la escuela italiana, supo hacerse superior al apasionamiento, logrando apreciar rectamente la grandeza y la inspiración que reinan en las obras de Wagner.

Entusiasta de este gran genio, que ha poco hemos perdido también, quiso asistir á la inauguración de la última obra de aquel coloso del arte musical, cuyas impresiones comunicaba desde Bayreuth, traducíndolas más tarde en eruditos artículos que se dieron á luz en las Notas musicales.

Anselmo Barba acaba de bajar á la tumba en el momento que empezaba á recoger el fruto de su reconocido talento y laboriosidad.

Muchísimas son las obras de indiscutible mérito que lega á la posteridad el distinguido artista, siendo una de las más principales, la misa que compuso á petición de la Junta de Damas, con motivo de las horas fúnebres que debían celebrarse á la Reina Mercedes, con cuyo título bautizó su grande obra.

Pioneros del arte abrazaron á Barba en el final de su mismísimo, habiendo quien le confesó, que empezaba sus trabajos donde los otros los acababan.

En cuantos certámenes prestó su cooperación, sus trabajos salieron siempre dignamente recompensados, demostrando el conocimiento sin igual que de la música tenía, ya fuera clásica ó festiva. Siguiendo su inagotable inspiración, compuso una segunda misa, estilo Pastoral, bella y hermosísima obra, sin igual en su género. Compuso luego otra misa de Gloria, que si bien no del mérito de las primeras, no deja de honrar á su autor por su acabado conjunto.

Excelente hijo, amaba con delirio á su familia, cuando la fatal suerte le arrebataba uno de sus queridos hermanos. Pintar el dolor que afligió á Barba, es indescriptible. Entonces dió comienzo á una misa de Requiem, de que tanto se ocupó la prensa, y que bastaría por sí sola á conquistar la gloria de un hombre, aunque este no fuere otro Anselmo Barba.

Como gran Misas, Misas, es infinidad de otros trabajos, nos deja como recordatorio de su existencia y de su talento, además de un precioso Nocturno que dedicó á la memoria de su buen padre. Obras que, como una corona de siemprevivas, pasarán á la posteridad para gloria y recuerdo de Barba, el distinguido compositor y maestro.

Barba tenía uno de esos genios alegres y humildes; cuántos le rodeaban le amaban con efusión. Conocíase la rectitud y nobleza de su corazón, y una prueba de las muchas y muy merecidas simpatías que gozaba entre sus compañeros de arte, fué el entierro, al que asistió un numerosísimo acompañamiento compuesto en su mayor parte de artistas músicos. Del féretro, coronado con un ramo de laurel, pendían seis gasas negras, que sostenían los maestros señores Goula, Pedrell, Campano, Tintorer, Ribera (S.) y Bages.

La prensa toda dedicó sentidas frases á la memoria del eminente maestro, que se despide de nosotros á la temprana edad de 36 años.

Descanse en paz, el que ha sido en vida un cariñoso amigo para el autor de estas líneas, disfrutando en la Mansion Eterna del premio á que le hicieron acreedor en este mundo, sus grandes virtudes y sus muchos merecimientos!

T. S. MAYMIR.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Dimmi io t'amo! Melodía para canto con acompañamiento de piano-forte, por Italo AZZONI.

El maestro Azzioni, que compuso para nuestros lectores la melodía Dimmi io t'amo! nació en Parma por el mes de Diciembre de 1853 y aprendió la composición con el insigne maestro Cesare Ferrari, egregio director de orquesta.

En el teatro dal Verme de Milan, se dio en 1878, con aplauso, una ópera suya titulada: Consalvo.

Azzioni compuso también dos sinfonías para orquesta y varias piezas para canto, para piano y para cuarteto de arco. Un álbum suyo de piezas para piano, mereció el premio en el concurso del Círculo Bellini de Catania en el año 1879. Trata también con feliz resultado el género sagra do.

Actualmente es director técnico de la escuela coral de Parma.

LA HIGIENE DE LA VOZ Y LA FISIOLOGÍA DEL CANTO

Nadie puede ignorar que los conocimientos relativos á la formación de la voz, representan un argumento de interés general. En el seno de las sociedades encubiertas por la cultura, la voz articulada que se llama Palabra, tiene la grandeza que se llama civilización. Es el instrumento tan veces preferido y escrito, por la manifestación de las humanas necesidades; es el mensajero de los sentimientos más vivos, y el medio más adecuado á la expresión del pensamiento humano; es, en una palabra, el vínculo más natural y más sólido entre el hombre y su semejante. El canto, porque es su más agradable modificación, nos conviene cuando reviste las divinas melodías musicales y abre á nuestro ánimo los infinitos horizontes del arte en medio de la agitación de todas las fibras; y es el amigo del laborioso artesano; del prisionero que canta y suspira por la libertad perdida, como también es el grito de guerra que inflama á la victoria al soldado; es la única, la verdadera poesía del salvaje que con su canto ruega y apacigua á su Dios, ó canta himnos á la naturaleza virgen que le circuye, y llora la muerte de su querida ó llama á su compañero perdido.

Por esto, no me parece del todo inútil dedicar algunas frases especiales al examen de las numerosas influencias y afectos dependientes del mecanismo vocal, del cual basta repetir el declamamiento de la voz en los artistas líricos y en los oradores.

Por fortuna, el tiempo en que el disponerse á profundizar semejantes ó análogos conocimientos era mirado como simple manía ó cosa de inútil curiosidad, ó juguete para las mentes inclinadas á la observación ó al estudio, pertenece á la historia, y la civilización que descansa sobre la base de todo el saber humano, cuanto más tiende como hoy á la práctica, tanto más mira al milagro de la completa recolección de conocimientos científicos de los que ni uno solo hay superfluo, ni inútil, ni que esté exento de su peculiar y práctica importancia. Del mismo modo que todas las fuerzas están sujetas á transformarse ó equivalerse, y no es posible ya hablar, por ejemplo, de luz y calor sin que su concepto se coloque de cerca con el de la electricidad, que es su parte cercana; así todos los lados observados y las leyes descubiertas de estudio de la naturaleza se ayudan recíprocamente, y á su vez se explican y aclaran. ¿Quién, ayer, ocupándose de la voz, de sus registros, de su diapason hubiera podido pensar que la laringe humana, no era más que un delicadísimo instrumento musical subordinado en su múltiple actividad á todas las leyes que regulan el sonido, de cualquier origen que sea?

Y hé aquí un ramo de la ciencia médica, la fisiología, ayudar á la acústica, y esta encontrar las formas que de ella transmitían las leyes, volverse á la scientia scientiarum; las matemáticas. Y sin embargo, todo esto se halla hoy perfectamente reconocido y aceptado.

Repito por lo tanto, y en virtud de argumentos que podrían multiplicarse hasta lo infinito, que como otros estudios antes descuidados, el estudio de la voz humana es de primer orden.

Cuántas veces los artistas líricos dejan de consultar al médico por una debilidad de voz, á la que el examen más minucioso no podría atribuir ninguna de aquellas causas orgánicas que están consignadas en los tratados de patología. No hay huella material sino en los pulmones, en la tráquea, en la faringe, en las tonsilas; el órgano vocal, la laringe, se presenta sanísimo; y sin embargo hasta el ejercicio más moderado, un breve discurso recitado, un diálogo por poco apasionado que sea, una parodia cantada, provoca en el orador ó en el artista tal cansancio y tan grave extinción de voz, que le es imposible proseguir.

El artista se obstina en el trabajo redoblando los esfuerzos, y llamando á sí á todas las fuerzas auxiliares, la debilidad pasajera llegará poco á poco á ser impotencia absoluta irreímsible. Quien se contenta con la superficial observación de los hechos y desecha seguirles hasta su origen, despedirá seguramente á su cliente con un dictamen de imposible curación, echándolo todo á cuestas ya sea de su demasiado viva connoción, ya de aquel sistema nervioso, verdadero Cirineo de tantas responsabilidades patológicas. Y contado, el mal no está allí, sino en el propio individuo que se ha