La Ilustración musical (1884-01-13 00:00:00), página 3

empeñar bien su cometido, desechar cuanto crea superfluo y embarazoso, y conservando todo aquello que estime necesario y conveniente al acertado des- empeño o feliz éxito de la obra.

Deberá asimismo ser el acompañante un excelente lector, para no verse en graves compromisos; pues con frecuencia estará obligado, en el ejercicio de su profesión, á tener que acompañar piezas que ni siquiera haya oído hasta el mo- mento mismo de ejecutarlas ante el públi- co.

Es necesario también que sepa armo- nía, sobre todo si tuviese que desempe- ñar alguna plaza de acompañante ó de concertista en algún teatro de ópera ó de zarzuela, en los que es costumbre acompañar sobre bajo, óptimos 6 partes de apuntes que carece en las más veces hasta de bajo, en cuyo caso hay necesidad, no solo de construir calamo corriente los acordes que han de servir de base á las melodías, sino adinar, por decirlo así, los giros armónicos del autor, á fin de ayudar á los que cantan cuidando de no comprometerlos haciéndoles oír en el acompañamiento notas que puedan ale- jarlos de la sólida tonalidad que necesariamente ha de tener la pieza que se eje- cuta.

Debe el acompañante saber trasportar para adoptar á las facultades de los can- tantes las piezas que ejecuten. De esto se originan los continuos cambios de tono, que frecuentemente se ponen á prueba el talento del que acompaña.

Estos rasgos, teniendo que hacerse algunas veces en la partitura misma, re- quieren el conocimiento de los diversos instrumentos que la componen, tanto para bajar ó subir una pieza, como para hacer en ella cortes y empalmar con to- do el arte posible unos trozos con otros.

(Se continuará).

INAUGURACION DE ALGUNOS TEATROS LÍRICOS DE ITALIA.

Temporada de invierno.

MILAN.—Teatro Scala.—La principal novedad ha sido el alumbrado eléctrico por la lámpara Edison.
La luz sin ser virginal se difunde suave y uniforme por la vasta sala del teat- ro del modo más satisfactorio.
Las señoritas en particular, encuentran que la luz eléctrica aumenta sus hechizos, no siendo tan indiscreta como la del gas que hacía resaltar con mayor crueldad las sombras de los hombres flacos, que por desgracia son siempre los más descubiertos!
Las lámparas encendidas eran 1893, casi todas de 20 candelas; en el palco es- cenico 946, de las cuales 95, están en el proscenio; en el Quinqué, orquesta y corredores 470, de ellas 344 en el prime- ro; en el atrio y salón de descanso por ahora 105, que se elevarán á 235.—Deri- vando la corriente de cuatro generadores diferentes, queda excluido en modo ab- soluto el peligro de quedarse á oscuras; no pudiendo admitirse la posibilidad de que los cuatro á un tiempo se descom- pongan. En el mismo quinqué existen tres circuitos diferentes que se encien- den y apagan por separado. Dentro de pocos días se añadirán otras 50 lámparas con destino á la sastrería y portería, y 280 para la iluminación extraordinaria, y entonces habrá un total de unas 2,400 lámparas.
Hay 16 reguladores fijos y 4 portátiles para el alumbrado móvil de la escena.
La fuerza necesaria para generar la corriente eléctrica de alimentación, es de unos 280 caballos vapor.
El teatro de la Scala es el primer gran teatro que se ha alumbrado con la luz eléctrica; hasta aquí el teatro más vasto en que las lámparas eléctricas han sus- tituido el gas, era el de Brúnn, pero sólo con 800 lámparas, mientras que en la Scala pasan de 2,000.

La ópera de inauguración fué la Gio- condina, por la señora Romilda Pantaleoni, que se presentaba en tan terrible ocasión sin reclame de ninguna especie, lo que aumentó aun más el valor del triunfo que ha alcanzado en una parte en que tantos buenos recuerdos sején en el mismo teatro la célebre M. Maria- ni Masì. Los periódicos de Milan ba- can grandes elogios de la interpretación que le ha dado la señora Pantaleoni, diciendo que ella sola fué quien salvó la representación; tuvo que repetir dos pie- zas á instancias del numerosísimo públi- co que llenaba todos los ángulos del grandioso local.
El barítono Minotti, no hizo el efecto que dos años hace produjo en el pe- queño teatro Manzoni, á pesar de sus ex- cellentes dones de cantante y actor. Es aún muy joven y se perfeccionará.
El tenor Cardinali tiene mucha voz, pero lo falta el arte de saberse servir de ella.
La señora de Giulì Borsi, quizás es- fuera demasiado la voz, y carga con ex- ceso el acento, haciendo, de tal modo, terrible lo que solo debiera ser dramá- tico.
Bien la señora Talonis en la parte de la Ciega, y el bajo Navanini en la de Badoero.
La orquesta y dirección digna del cé- lebre Faccio, quien fué objeto de una imponente ovación al presentarse en la orquesta y al final del acto tercero.
El sublime bailable de las horas horri- blemente desfigurado por el cuerpo de baile.
Resumen. La ejecución de la Giocon- da fue excelente por la Pantaleoni, por- cui todos los demás dejó mucho que de- scar.
A la segunda representación de la Gio- condina, el gran teatro ofrecía un aspecto poco lisonjero, muchísimas butacas va- cuas, multitud de palcos desocupados, y en la platea podían verse frecuentemen- te estorbar á nadie. El mal es del baile y los precios demasiado elevados, tratándose de un espectáculo sin novedad, han contribuido sin duda alguna en parte al desolador vacío que se nota- ba, y con el vacío se dejaba sentir más y más el frío que ya se notó en la noche anterior.
Reinaba en la sala una apatía y un fastidio, que se inoculó á los artistas, los cuales no ayudaron en nada á am- liar la función.
Solo la señora Pantaleoni, como en la noche precedente, logró animar algun- tanto á los escasos espectadores. El baile mutilado, hizo un segundo fracaso.
Era el Flitk ó Flotk de Taglioni, y tam- poco gustaron la primera bailarina y el primer bailarin: que ya sería tiempo de que hubiesen desaparecido de la escena y ventadas sus cenizas, estos bailarines machos antipáticos y contradicción del sentido común y artístico.
Después del Excelsior es imposible todo baile anterior, y muy difícil todo futuro.

En Roma, teatro Argentina, ha obte- nido éxito luminoso la Regina de Cipro del maestro Halevy, desempeñada por la señora Steinbach y los señores Vicente- li, de Anna, Tanzini y Villani.—Ova- cion al maestro Mascheroni.

En Nápoles, teatro Sannazzaro, fuor la Mignon con la señora Frandin y te- nor De Bassini.
En Reggio Emilia, Roberto il Diavo- lo muy bien.
En Como, la misma ópera excelente éxito.
En Piacenza, buena fortuna á los Hugonotes.
En Veron, la Gioconda, dirigida por el maestro Usiglio, obtuvo éxito lison- jerio.

Mucha gente y muchos aplausos en el teatro Carcano de Milan, cada noche que se repite el Matrimonio segreto de Ci- marosa, admirablemente desempeñado por la señorita Morelli y los célebres Bottero y Baldelli.

La apertura del teatro Carlo Felice de Génova, tuvo lugar después de algu- nos años de permanecer cerrado, con el Mefistofele de B.-ito.—Brillante y nu- merosa concurrencia.—P. con entusiasmo en la ejecución.—Bueno dirección por el maestro Bissi.

La misma ópera en Ferrara salió bien, especialmente por la Mayer, excelente Margherita.

En el teatro Real de Parma el Lohen- grin ha obtenido magnífico éxito. Se distinguieron la Pierson y el barítono Carbòne.—El joven maestro Vasyo diri- gía la orquesta, haciéndose mucho ho- nor.—A este joven aguarda un bello por- venir.

En el Real de Turín tuvo que suspen- derse la representación del Figolino pro- digo de Ponchielli, por indisposición de la signora M. Mariami Masì.

En Mantova el Faust tuvo un fiasco solemne por culpa principal del maestro Cabib, que tuvo que ser reemplazado.—¿A quién se le ocurre escriturar á un maestro que se llama CABIB?—Ya podían figurarse el resultado.

REVISTAS TEATRALES

Liceo.—La segunda y tercera repre- sentacion de la hermosa ópera Linda de Chamounix, logró llamar al magnifico tea- tro una numerosa y escogida concurren- cia que saboreó las infinitas bellezas de que está compuesta dicha partitura. To- dos los artistas que en ella tomaron parte, fueron aplaudidos en muchas ocasio-