Ilustración musical hispano-americana (1895-03-30 00:00:00), página 4

dora. Lata la pasión, bulle el sentimiento en cada frase, en cada melodía.

Inaugura la ópera un preludio, que viene á ser como el marco del drama, página musical delicadísima, verdadera puerta de expresión musical y de adhesión á la moderna, un ensamblaje viva y honda impresión al público.

La escena en la plaza del Mercado, está muy bien tratada y la salida del serenata. Esta produjo gran entusiasmo, y el Sr. Sigler hubo de repetir la salutación al noble pueblo de Cataluña.

El terceto y el duo que siguen, llevan envueltos en sus giros las palpitaciones de los sentimientos que agitan á los personajes de la obra.

La lección de toreo, que canta Sigler, fué repetida entre estruendosos aplausos.

El dúo de tipa y bandolero, el terceto de Dolores, Rojas y Patricio, son números magníficos.

El dúo de amor es una página musical de un timbre novísimo, de maravillosa ternura.

El final compuesto de paso doble, música interna, campanas, es un cuadro lleno de luz, vida y colorido.

El preludio que sirve de introducción al acto tercero está formado por numerosos detalles orquestales. Sigue un lindísimo dueto de tenores, una escena entre el coro y Patricio, un dúo de Gaspar y Dolores y una preciosísima romanza de tipa.

El maravilloso dúo, número capital de la ópera, des-

El passacalle, rondalla y jota son números musicales sueltos.

El conjunto, de asombroso efecto y extraordinaria novedad, corona dignamente un acto como el primero.

La explosión de entusiasmo que produjeron es imposible describir; todos los espectadores pidieron la repetición de los tránsitos musicales.

Toda esta escena, alegre, bulliciosa, está esmaltada de bellezas.

La orquestación es una verdadera maravilla.

En el segundo acto se aplaudieron mucho el madrigal que canta el tenor Simonetti y el solerzo de Patricio.

pués de la jota, entre Dolores y Lázaro, produjo delirante entusiasmo. Tuvo que repetirse por completo. Este hermoso dúo podrá citarse eternamente como modelo.

No es posible dar idea más exacta de la ópera del maestro Bretón. Quédense para mejor ocasión los perfiles críticos, que son insondables en un rápido esbozo.

La obra entera está escrita en un estilo tan puro y con tal conocimiento de los procedimientos todos del difícil arte del contrapunto, y tal prodigiosa riqueza de hechos armónicos, que puede servir de modelo. Bretón ha hecho una obra donde ha unido, al profundo conocimiento de todos los recursos de la armonía, una manera personal y originalísima y una inspiración inagotable y expresiva en cada uno de los números musicales.

El problema de hacer un libro eminentemente lírico, ha sido resuelto por el maestro Bretón eligiendo un asunto tan nacional como el tratado por Fehín y Codina, y para hacerse merecedor de mayor aplauso, la solución está destinada de una forma nacional y de nuestra tradición histórica, si bien de una manera novísima llena de pintoresca variedad.

Esta última condición ofrecía al compositor el propio tiempo que un elemento de riqueza, una dificultad de procedimiento: la de dar á toda la ópera la homogeneidad que parece imposible en un asunto donde el lado

LA MÚSICA Y LA PINTURA... DE LEJOS

El dibujo que ilustra este artículo muestra a tres personas sentadas en un interior elegante, con muebles de estilo antiguo. Una mujer joven, vestida con un traje de época, está sentada en un sillón, hablando con un hombre mayor, también vestido de época, que está sentado en una silla. Entre ellos, una niña pequeña, también vestida de época, está sentada en el suelo, mirando hacia el hombre mayor. La escena parece ser una conversación familiar en un ambiente de lujo.