Ilustración musical hispano-americana (1895-06-30 00:00:00), página 3

merece que le otorguemos el regium exequator para que pase cuanto antes del elemento pasivo al elemento activo, y escribamos su nombre entre los Académicos en ejercicio, borrándole de la lista de los Académicos electos, donde para honor de su celo y buen deseo, ha figurado escaso tiempo; y si nos ha dado á conocer, valiéndose, como pretexto, de proposiciones ajenas, una personalidad que representa, para nosotros, los conceptos de nacionalidad, de nación, creo que este es nuevo rasgo de la modestia del señor Pedrell, de la galantería para con sus compañeros. Y está bien seguros de que cuanto se expuesto es de cochea propia, son sus ideas, son sus deseos, son sus esperanzas, es la carne de su carne, es la sangre de su sangre, porque el señor Pedrell tiene probado en la lucha por la vida, y bien á costa suya, que es un sacerdote del arte, no un fariseo de oficio, como otros muchos, y no es extraño, por tanto, que exclame airado en su discurso: «El arte que marcha contra la corriente de toda idealidad, es arte que se hace para brillar y adinerarse».

(Continuará)

JUICIOS SOBRE LA MÚSICA

No la han tratado muy bien los literatos, y los poetas especialmente, por aquello quizá de quien es tu enemigo el de tu oficio; y no se diga de los filósofos que en sus glosas sobre el mismo tema han demostrado un desprecio, sí mal disimulado, bastante mezquino y algo inoportuno.

Este desprecio casi siempre reconoce, digámoslo sin ambages, una incompetencia total y una ausencia completa de sentido musical.

Fontenelle el autor del dicho: «Sonata, ¿qué quieres? ¿Qué pretendes tú?», declaraba destestar tres cosas en el mundo, el juego, las mujeres y la música.

Teodif Gautier, el poeta que debió gran parte de su mérito á la música de sus versos, abonaba de la música diciendo que es el más desagradable de todos los ruidos porque es el que dura más rato.

Mas halagüeña y, sobre todo, más coqueta es la definición del novelista popular alemán Auerbach, al declarar que «la música es el cigarro del oído».

El gran La Fontaine, el autor de tan bellas fábulas, no figura entre los que tienen simpatías por la diosa Euterpe.

Leconte de Lisle, el autor de los Poemas bárbaros, trataba con singular rudeza á la música:

«La más estúpida invención humana, es seguramente, la que consiste en rascar tiras de carrero con crines de caballo».

En una ocasión decía á una dama que le preguntaba si era aficionado á la música: —«Oh! señora—respondía—me gusta tanto, que con muy poco me basta y me sobra».

No obstante, Leconte de Lisle, adaptó á la escena francesa las Ergnies sobre la cual Massenet escribió la partitura que conoce toda Europa.

Otra inconsecuencia de Leconte de Lisle. Permitió que Franz Servais pusiera en música su poema Apollonide.

En los dos volúmenes de reflexiones publicados por el poeta belga Octave Pirmez se lee este pensamiento sobre la música, justo y eloquente:

«De todas las artes, la música es la que está más en relación con el corazón humano, la que fecunda con más vigor la imaginación, poética. Es la más humana de todas».

Tampoco han tratado bien á la música los dramaturgos. Beaumarchais declaraba: «que lo que no vale la pena de decirse, se calla». Con esto aplicaba á la música lo que Bossuet había dicho de la poesía.

Shakespeare, el coloso Shakespeare, no pertenecía al número de los descubridores. El hombre que no llora en su alma ninguna clase de lágrimas, que no se siente conmovido por la dulce concordancia de los sonidos, es traicionero, perjurio y malvado. Los movimientos de su alma son tenebrosos como la noche, y sus inclinaciones perversas como el Erébo. No os fieis jamás de semejante hombre.

Martín Lutero expresaba en forma vulgar un orden de sentimientos idéntico: «¡quien no ama el vino, las mujeres y la música es un loco rematado!»

En su Encomio de la Música, escribía:
«El que no se extasia oyendo un soberbio coral á voces solas, no merece oír otra música que la de los grunidos de los cerdos y los rebuznos de los asnos».

El gran poeta alemán Juan Pablo dirige á la música este homenaje entusiasta:
«Oh música, eco de otro mundo, suspiro del ángel que vela dentro de nosotros: cuando la palabra se confiesa impotente, cuando todos los sentimientos emudecen en nuestros corazones, tú sólo eres la voz por medio de la cual los hombres se llaman desde el fondo de su prisión; tú sola les consuelas en su destino: tú sola recoges los suspiros que exhalan en su triste postración».

Juan Pablo hace intervenir á los instrumentos de música en algunas sentencias:
«La virtud de las mujeres escribe en una ocasión—se parece á un instrumento de cuerdas que se oye mejor en la cámara. La voz de los hombres es un instrumento de viento que produce más efecto oyéndolo al aire libre».

Y en otra parte: «Algunos Estados se encargan tubos de órgano: se construyen suficientemente grandes para que puedan re-cortarse cuando se trata de afinarlos».

Carmen Silva, la reina de Rumania, dedica á la música unos versos que traducen, los dicen así: «La música es un susurro de alas, una brisa perfumada que llega de lejanas riberas: un invisible y maravilloso esquife cuya vela se hincha á los dulces acordes de Eolo».

Y puesto que sacamos á colación á los potentados, véase una muestra de las opiniones de algunos soberanos.

Decía la emperatriz Catalina II:
«Hago cuanto puedo para apreciar y sentir la música: no me produce otro efecto que el de un ruido».

A Napoleón I la música le ponía nervioso y agitado. No obstante, encargaba á los directores de las bandas militares, tocase delante de los hospitales para alegrar á los enfermos.

Napoleón III, no podía disimular su impaciencia cuando asistía á una audición musical.

Leopold I la amaba, pero dosificadamente. Su pianista de cámara ejecutaba en una habitación vecina la composición exigida al efecto. Pasado el tiempo dedicado á la música, el pianista se paraba de repente aunque fuese al medio de la composición, que se continuaba en la próxima audición desde el punto en que había sido interrumpida.

La reina María-Enriqueta, sigue con interés el movimiento musical.

La princesa de Gales, cultiva la música con pasión, lo mismo que la reina Margarita de Italia y el Emperador Guillermo II. El Emperador se ha ensayado en la composición.

Al Shah de Persia, le gustaba sobre toda ponderación la pieza que los músicos tocaban antes de la Sinfonía ó del Preludio de la ópera, es decir... cuando afinaban los instrumentos.

(Continuará).

LA VOCACIÓN DE GOUNOD

El ilustre músico dejó escrito el diario de su vida, y la Revue de Paris comienza á publicarlo con el título de Memorias de un artista.

En el primer capítulo, Gounod refiere en estos términos la historia de su vocación:
«Adoraba la música, y de esta afición apasionada, que determinó mi elección de carrera, nacieron las primeras tempestades que hubieron de turbar mi existencia».

Corría el mes de Enero del año 1831. Gounod estaba de internado en un colegio cuando llegó la fiesta francesa de la Charlemagne, en la que toman parte todos los alumnos que han alcanzado buenas notas.

El futuro autor de Fausto tuvo la suerte de hallarse entre ellos aquel año, y en premio le dieron dos días de vacaciones y su madre prometió llevarle á la Opera Italiana á oír el Otoño, de Rossini.

«La expectativa de aquel placer—escribe Gounod—me volvió loco de impaciencia y de alegría. Me acuerdo que hasta se me quitó el apetito hasta el extremo que no probaba bocado y mi madre me dijo:
—Si no comes no vienes al teatro».

«En el acto me puse á comer con resignación. Nos habíamos sentado á la mesa muy temprano porque no habíamos tomado los billetes con anticipación por costar más caros, y teníamos que formar en la cola para comprar en el despacho dos centavos de paraíso, á tres francos setenta y cinco céntimos de uno, lo cual representaba para mi pobre madre un gasto gordo. Hacía un frío horrible. Mi hermano y yo tuvimos que aguantar dos horas, con los pies helados, el ansiado momento en que la cola empezara á moverse para desfilar ante la ventanilla del despacho de billetes.

«Entramos al fin.

«Jamás olvidaré la impresión que me produjeron aquel teatro, aquel telón, aquella araña. Me pareció que me hallaba en un templo y que me iba á ser revelado algo divino.

«Llegó el momento solemne ¡Va á principiar la overture! Mi corazón late con tanta fuerza que parece querer salirse del pecho.

«Fué para mí una cosa de encantamiento, un delirio, aquella representación. La Malibran, Rubini, Lablache, Tamburini... aquellas voces, aquella orquesta, todo me embriagó, me volvió loco.

«Salí de allí completamente rehido con la prosa de la vida real e instalado en absoluto en ese sueño de idealismo que ha llegado á ser mi atmósfera y mi idea fija.

«Claro es que desde aquel momento no hubo manera en que la colegial supiera las lecciones. En las horas de clase se ponía á escribir música. Un día el maestro le sorprendió en esta tarea, le cogió el cuaderno y se lo rompió en mil pedazos. Gounod, indignado, protestó con tanta energía, que se armó una bronca fenomenal, y en poco estuvo que le echaran del colegio.

«Aquella primera persecución en vez de curarse inflamó más su entusiasmo. Por último, coge la pluma y escribe una verdadera profesión de fe participando á su madre su resolución decidida de ser artista. Dudó un momento entre la pintura y la música, y por último triunfó ésta para deleite de las artes.