Ilustración musical hispano-americana (1895-08-15 00:00:00), página 6

razones, circunstancia que alborotó la opinión, promoviendo manifestaciones de hostilidad, tan vehementes como lamentables. Por unanimidad, pues, alcanzó el premio el segundo concierto, que se ejecutó en la misma capital, dos días después. Y sin más intervalo que el de cinco o seis días, acudió de nuevo á otra lucha, al gran Certamen internacional, de Bilbao, de 1892, y allí fué aclamado el Orfeón gallego como el mejor de los españoles que asistieron al acto; alcanzó primeros premios por unanimidad, en los ejercicios de lectura y ejecución, y un segundo en el concurso de honor, entre los orfeones franceses, con felicitaciones del Jurado.

Hasta aquí los indiscutibles méritos del organizador y director de colectividades musicales.

Veamos los del compositor.

En Mayo de 1887 obtuvo el tercer premio de composición en el Certamen literario y artístico, celebrado en el Escorial, para conmemorar el XV aniversario de la conversión del Obispo de Hipona.

El tema era un Te Deum, para voces y grande orquesta; y el éxito de Montes fué nuncio de una serie no interrumpida de enviables triunfos.

En Vigo, al año siguiente, alcanzó el primer premio, por su Mocedades gallega, para coro popular, y mercó homenaje de la Real Sociedad galaica, para canto y piano.

En el Certamen internacional, de la Coruña, y cuyo jurado, constituido en París, presidió Laurent de Rillie, obtuvo Montes el triunfo más completo de que hay memoria en los Certámenes gallegos.

La Pegaria, á voces solas; la Balada gallega, para canto y piano, y la Sonata descritiva gallega, para cuarteto, fueron laureadas con tres primeros premios.

Recompensa igual mereció en Vigo, el año 1891, por un Paso doble sobre aires gallegos para banda militar, y un Narra, para orfeón.

En los dos certámenes celebrados en León, el año 1892, obtuvo el primer premio por el Himno, á voces solas, para la apertura de la Exposición regional; otro premio por una Barcarola, para orfeón, y dos menciones, por un Paso-doble, para banda militar, y una Romana, para canto y piano.

En Pontevedra, el mismo año, primer premio y primer accésit por dos Remembranzas gallegas, para orfeón; otro primer premio, en la Habana, alcanzó por su Fanfarría sobre aires populares gallegos, para grande orquesta; y, por último, en Valencia, con motivo de la celebración del primer Congreso Eucarístico español, obtuvo el segundo premio por su Himno, á voces, y el instru- mento de guitarra, basada en las hondas de la Eucaristía.

Compositor el más fecundo y popular de Galicia, re- sulta tarea larga el enumerar todas sus obras. Nosotros, valiéndonos de medios especiales, luchando con la mo- destia del maestro y su obstinación á verse en letras de molde, hemos conseguido coleccionar apuntes de algunas de sus obras—que no bajan de un ciento—y allí van, agrupadas, para que otro, con más autoridad y antecedentes ordene los deslizamientos apuntes.

A título escrito escribió A saga, canción coral; dos Him- nos, á San Isidro, á la Virgen de Barral, y Serenatas, además de una selecta colección de baladas, entre las que merece mención especial O bico—muñequita popularíssima, de la que se han tirado siete ediciones, para canto y piano,—trascrito por el ilustre compositor asturiano Anselmo González del Valle, y ejecutada, con gran aplauso, por el renombrado virtuoso vasco Leo de Silva, en sus conciertos de Londres y París.

Arregló Montes, para voces solas, las más delicadas melodías de Schubert compositor cuya delicada factura se asimiló el maestro lucense.

Para el coro de la Catedral de Santiago, dedicó- do á uno de los descendientes del Conde de Campores, y una colección de baladas corales.

Para canto y piano, sobresale la hermosa serie de baladas gallegas, tan solicitadas por folk-loristas y afi- cionados, baladas que retratan el temperamento ense- bre del nostálgico cantor de nuestras costas y pesares; y una Taracolla, para tiple, contralto y barítono.

Para banda y sexteto, además de numerosos y selec- tos arreglos, figuran Himnos, marchas fúnebres y procesionales, y transcripciones de las obras de orquesta, premiadas en certámenes.

Anteriores á esta fecha, para marco inquieto, gavotas y otros bailes, para piano; y un hermoso Ofertorio-marcha, sobre el himno Ave María Stella para órgano.

La música religiosa para voces, orquesta y órgano, escrita durante los siete años que desempeñó intermi- ente el cargo de Maestro de Capilla, y en los que lle- va de segundo organista, por oposición, en la Catedral lucense; la Misa religiosa de Montes debe compararse y principal lugar en el Catálogo de sus obras:

Sinfonía. Gatos. Motetes. Villancicos. S. Pastorelas. Choras. Jaculatorias. Letanías. Antifonales, para pro- piedad de religiosas; Salmo, Beatus Vos; Magnificat, Misericordia, Sober, bajo-sax. Viva Cristo Spíritus, las Siete gallegas, cuyo magnífico preludio instrumental revela la segura mano del compositor identificado con las modernas (?) tendencias Weigmannianas; las Misas breves y los dos Oficios y Misa de requiem, acabados; obras, recientemente ejecutadas en los funerales cele- brados en el Ferrol y Pontevedra, en memoria de las víctimas del Reino Rettig; toda en valiosa labor del felicísimo maestro merced, para ser analizadas, dete- nido estudio y pluma mayor cordial que la nuestra.

Es innegable que la personalidad de Montes se des- taque en todos nuestros. Artista sincero, solitario, corre- tamente dirigido, avaro de elogios, el genio profundo como en el religioso la cultura y destreza de su espíritu.

La música popular gallega, sus giros melódicos, sus vagos cadencias tan análogas á los del canto litúrgico, brota de la pluma de Montes con la idílica simiente de nuestras costumbres. Flotan en ella el quejumbroso ru- mor de las sirenas verdes piensas; los acordes germi- nales de la gaite, la minueta dulzaina, monotonía y tristona, de nuestros cantos.

La Sonata gallega descritiva es acabado cuadro, pintura Elocuente, de las aguilas labradas, cantadas por Heredia y Vives. La fantasía, la página más hermosa más gallega, del arte regional. Aquella húmiblico. Abdo- rada, apenas perceptible en las apagadas sonoridades del cuarteto, va creciendo, esparciéndose en timbres y sonidos, hasta el vigoroso tutti himno al sol; al nuevo día.

La melancólica balada desliza sus nostálgicos acientos sobre amplia y multitud modulación, blanda y suave, tierna y sentida, contrastando con la ritmica manierista, juguetona y cadenciosa, recurrido quizá de la danza pá- rrica. Homero, Estrabón y Silvio Itálico, y obligado estudio de fisionomía y de la música antigua.

Los centenares gallegos, tan defectuosos en su for- ma y tonadas en el fin que debe perseguirse, dieron por resultado esas obras populares y revelaron la fresca e insatisfactoria inspiración de Montes.

La educación artística del maestro, su antigua voca- ción, se manifiestan nobles e incorruptibles, sin empiri- mos ni ruinas, en el género religioso.

El canto lírico, con su infalible calidad tonal, encierra el eclecticismo grandezas, ha servido de obligado tema á las tres mejores obras del poeta compostelano. El Te Deum, en el Himno Eucarístico, el Oficio y también demuestran la solidez y firmeza de los conocimientos adquiridos. En el primero existe una fuga escelástica intachable, de ám- plio desarrollo; en la Misa evita, con singular fortuna, la monotonia harmónica que impone los hitos lím- bogicos, obligados motivos de la composición, y en el Ofi- cio y requiem consigue la variedad dentro de la unidad, destacándose el severo y lustroso espíritu de la letra.

La correcta manera de tratar las voces; la instrumen- tación discreta, sin inútiles sonoridades, ni rebuznados efectos, avalan el trabajo harmónico con sabios conse- tragos y fidelidad.

Nada sustituyen estos modestísimos apuntes, al lado de los juicios y opiniones de autoridades tan competen- tes como la del exímio estético escocés, el P. Urriarte; musicólogos como Pedrell; compositores y maestros de capilla, como Monasterio, Bille, Breton- ventós, Morphy, Saldoni, Barrera, Alfonso y Zubizarreta. Ellos han sancionado las justas alabanzas tributadas á Montes por periodistas y escritores de la región, por Pe- rrera, Merenda, Pardo González, Labarta, Castro López y Pardo Becerra.

El canto popular es la voz del pueblo, el lirio, el canto popular transformado: el drama lírico, el lied engrandeci- do.

El nuestro aguerrido autor de la Estética de la Música y el infatigable rehabilitador de nuestro glorioso pasado musical, autora de la Hispana Schola musicalis sacra, di- vulga este texto, que subraya el legítimo derecho de principios expresados por los Eximios y Altos, olvidados por pre- cursores de Wagner. En él está el seguro puerto de salvación para nuestro decadente arte musical.

Naugrafa, sin remedio. El género chico, es polvo que corre el recio madrarense. La sororía fué su esco- llo fatal. El género grande, amputado y deformé, abogó con traidor alacrán, la siroca jácara, la pionerosa tonadi- lla, el salubre entrecejo.

Tornate all' antico é será un progresso.

Volvád á la canción popular, el nuevo Jardán que pu- rifica y regenera.

Para Galicia el nombre de Montes es garantía de éxi- to. De él lo espera todo y en él confía.

Pizzicato.

El Ferrol, Julio del 96.

UNA HILHA DE SAN VICENTE DE PAUL

La guerra no tiene piedad. No basta que el hombre, convirtiéndose en bestia, se ensañe contra el hermano; también sucumba la mártir, á ángel de paz, la herma- na de la caridad, víctima de su celo y de su misión celestial.

Cese el combate cruel y fratricida.

Desarmen las armas, serán amarnas.

Ha muerto el ángel de paz.

ACCIDENTE DE VIAJE

Para los que creen que los percances de viejo solo- san bien hecho para los tiempos modernos de locomoción al vapor y á la electricidad, la moralidad del presente grabado dice bien clara y expresivamente que también se conocían los accidentes cuando se viajaba montado- burriscamente ó en litera.

FIGURINES

N.º 1.—Troja de calle para señoritas. Se hace de per- cal y se compone de cuerpo lisso adornado con botones y tiras de puntas, sujetándose por medio de un cinturón, falda lisa, mangas de una sola pieza y cuello recto.

N.º 2.—Elegante traje de visita. Es de crepé de al- godón, falda acompañada, cuerpo en forma de chaqué- ta guarnecido con dos solapas anchas de puntas, las cuales sujetan el cuello y el cinturón, que es de color claro, mangas anchudas, collar y cinturón.

N.º 3.—Festivo de paseo para señoritas.—Se hace de batista color claro, compuesto de cuerpo lisso sin pinzas adornado con entredoses, lo propio que el cuello y ci- turón, falda lisa y mangas anchas.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Toea á su término la publicación de las obras musi- cales del maestro N. Ledesma, emprendida por el acre- ditado editor de la casa Ricordi. La última en- trega publicada, es la N.º 56, sobre el año 1904, como obligado. Se están grabando dos Teatrum erga y Genitori para la siguiente entrega, tercera del tercero y último año de publicación.

La casa Ricordi, de Milán, acaba de publicar las dos interesantes obras siguientes:

Canzoni e Arias italiane del secolo XVII, recogidas, anotadas y notadas para canto y piano, por el pro- fesor Luigi Danti.

Canzoni biografiche di Giovanni Pierluigi da Palestrina, por A. Canetti.

Dos Romanzas con acompañamiento de piano y vi- oloncelo acababa de publicar los editores de Barcelona, Sres. Pujol y Cía. La primera, Ad pius servus, es la de Sully Prudhomme y la de la segunda, Eva- fant pierre, de A. Petőfi. El autor de las dos bellísimas Romanzas es el conocido crítico Rafael Mijtana de Gordon, que ya en otras composiciones, demostró lo que no siempre saben descubrir los críticos judíos. A la música, más que en decir qué son las que traen entre manos, Mijtana compositor, siente hondo y ele- vado, tan elevado y hondo como el crítico de materias de arte que sabe y puede trocar los papeles, remontán- dose á la creación de la obra artística. ¿Cuál de las dos Romanzas elegirá el futuro á programarlas á nuestros gustos? Lo diremos sin embargo, las dos, sin- tiendo solamente, que nos sean á poco.

VARIA

EXTRANJERO

—Está llamando notablemente la atención un nuevo tenor de ópera que actúa en el teatro Great de Chicago. Patrick Guinness, que así se llama el indicado artista, es negro, natural de Aishinás, de facciones característi-