Ilustración musical hispano-americana (1895-03-30 00:00:00), página 1

ILLUSTRACIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECTOR:
FELIPE PEDRELL
REDACTOR EN JEFE:
JACINTO E. FORT Y PAREL

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES
PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN:
Un año 12 pesetas en totales de 4 meses. Fraccionado: Un año 16 pesetas.
Números sueltos: 4 pesetas.

ADMINISTRACIÓN Y REDACCIÓN:
MOLAS, 31
Insertéense o no, no se devuelven los originales.

PROPIETARIO: VÍCTOR BERDÓS

NÚM. 178. Barcelona 30 Marzo de 1895. AÑO VIII.

SUMARIO

TEXTO
CONFIDENCIAS DE UN VIOLÍN, por R. de A.
DISCURSO LEIDO ANTE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE S. FERNANDO, por Felipe Pedrell.
EL MEJOR ARCO DEL MUNDO, por Carlos Meneses.
LA DOLORÉS (opera del maestro Brótolo), por Guerra y Alarcón.
CURIOSIDADES MUSICALES, por A. Delgado Castilla.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRABADOS

DICIONARIO BIO-BIBLIOGRÁFICO, por Felipe Pedrell. (Repártese el segundo pliego de ocho páginas de esta revista.)
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Bibliografía.—Varios.—Extranjero.—España.
ANUNCIOS.

GRABADOS
EMILIO SERRANO.
LA MÚSICA Y LA PINTURA... DE LEJOS.
ODEALBUCA.

MÚSICA
Maria Mercedes, Masurka para piano del maestro D. Emilio Serrano.—Danza Indígena, Capricho por D. Antonio Urgellés, (Conclusión).

CONFIDENCIAS DE UN VIOLÍN
Al violinista gallego A. Gago Berea

¿Cuál fue mi origen?—No lo sé.
Quedésses para los eruditos arqueólogos y musicógrafos al averiguar si es antigua o moderna la estatua de Apolo que se ve en Florencia, descubierta por Maffei, en la tribuna del Gran Duque, tocando una especie de violín, con algo parecido á un arco.
Motivo de animadas controversias entre Winkelmann, Mengs y Addison, nada he sacado en limpio, apesar de toda la erudición de esos sabios.
Algunos opinan que mis antepasados son originarios de la India, y que con los ardiientes cruzados llegamos á Europa.
Hay quien no se conforma con tal linajuda aleurinia.
Los violines, dicen, son unas violas que han venido á menos.
Pero lo que está fuera de toda duda, es que en el siglo XVI aparecemos, por vez primera, en las partituras italianas; y, sin temor de ser desmentido, puedo añadir que desde el año 1449, son perfectamente conocidos mis abuelos. Es más, conservamos tal aire de familia, que los violines de ahora somos identicos á los de aquella época.
Entonces adquirimos la superioridad que nadie, hasta la fecha, se atreve á disputarnos.

EMILIO SERRANO
Los menestrales empezaron á servirse de nosotros, para bailuecar sus cantos; y Corelli, el gran Corelli, á quien recordaremos siempre con lágrimas en los ojos, fué el primero que comprendió todo el partido que podía sacar de los famosos rebecchini.
¡Época feliz!
¡Con qué placer recuerdo los nombres de Kerlino, Dardelli, Amati, Salo, Maggini, Stradivarius, Guarneri, Steiner y Bergonzí!
Hábiles violineros emplearon en nuestra fabricación el álamo, arce, haya, abeto y cedro, contorneándonos con graciosas curvas.
Dos óídos, á los lados del puente: un mástil, terminado en airosa voluta, en la que se alojan cuatro esbeltas clavijas: de allí parten las cuerdas, que después de pasar por la cajuela, chapa y puente, van á sujetarse en la cola.
Esto es lo que se ve de nuestro organismo. Pero aún hay más: tenemos alma, y atravesada; el día en que nos falta, adios violin.
Dicen que nuestros aborígenes, allá por el siglo XIII, gastaban cuerdas de cerdo. Cien años después se fabricaron de las retorcidas tripas de pacíficos rumiantes, y hoy las usamos también de pita y metálica.
Siempre progresando.
El arco, nuestro inseparable compañero, sufríó varias modificaciones. Desde la primitiva, flexible y encorvada varilla, que acortó Lulli y prolongó Tartini, hasta los arcos de hoy, calculados por Viotti y Villamay, y construidos por Tourte, mucho se ha discursado. ¡Y envidado si tienen pretensiones los tañedores!
Las crines han de ser de caballo; las de