Ilustración musical hispano-americana (1895-03-30 00:00:00), página 2

yegua no sirven, porque resultan débiles y grasientas. Luego hay que adulartelas, fro-tándolas con pez griega, el dorado invento de Colofón; y valgamos la aristocrática y prudente sordina de ébano, marfil ó metal, que acalla nuestras quejas.

Verdad es que bien nos vengamos: cuando somos jóvenes chillamos á rabiar; los años nos vuelven más dulces y tranquilos pero entonces hay que prodigaros mayores cuidados. El frío y la humedad, mortales enemigos, nos atacan: necesitamos calma, y calentita.

Recuerdo un concierto.
Mi amo y señor, después de haberme apretado las clavijas, me tomó amorosamente y apoyándose bajo su barba, me miró de un modo indecible. Sentí el calor de su mejilla y algo, como fuego, corrió por todo mi ser.
Me desvancé; lo confeso con rubor.
Acariérome con el arco, pellicé mis cuerdas; me sentí acometido de una risa nerviosa. Después ¡inhamano! para castigar mi atrevimiento, me hería con el arco dejándole caer de gran altura. Yo mismo estaba admirado de los sonidos que producía.
Luego, como acometido de loco furor, hice vibrar hasta el harniz con que me engalanó. Yo, trémulo, no acabaría á quejarme, y en la vertiginosa carrera que siguió después sentí extenuarme mi alma. No era una sola cuerda la que hería dos, tres, cuatro, todas andaban en la danza; y la plateada espira del bordón, tan grave y campanada, hizo veinte mil cabriolas en aquella memorable noche del concierto.
Cesó el jaleo y aún no había salido de mi asombro y estupor, cuando noté que estaba dando unos sonidos tan finos y aflautados que parecían voces del cielo.
¡Aquello sí que me gustaba!
Duró poco el éxtasis. Volvieron mis apuros, y mi dueño y señor, terminó su faena con unos golpes de arco, tan rabiosos como latigazos, y que parecían precursores de la ruptura de mis teletas y resobadas tripas.
Una tempestad de aplausos. Los nombres de Kreutzer, Rode, Baillot, Spohr, Paganini, Sitt, Vieuxtemps, Beriot, Alard y Sarasate fué lo último que oí.
Respiré: estaba sano y salvo, aunque no perdonado.—R. de A.

DISCURSO
leído ante la
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES
DE SAN FERNANDO
en la recepción pública
del
Sr. D. Felipe Pedrell
el día 10 de Marzo de 1895.

SEÑORES ACADÉMICOS:

Es dignasteis inscribir mi humildísimo nombre á continuación del que ilustraron con su prestigio los ilustres varones, esplendor y gloria de la patria, que en esta Academia nos precedieron; y para festejar tan alta distinción vos rindiéramos, en la forma que se llama herederos de sus méritos y virtudes. Doblégamo, en verdad, de la alteza de la distinción, conocíendome mejor que vosotros y sabiendo que el cielo no me ha dotado de profunda ciencia ni me ha enriquecido de dones y facultades de ingenio que pudiesen hacerme merecedor de tal galardón, si aún, cediendo en honra mía, no me atreviese á pedirlos en justicia que, si indulgentes al acogerme entre vosotros como bajo sagra-do, me ampareis benévolos en la distinción, acrecentada por el aprecio con que todos á porfía quisistis honrarne; y he en esto, pues así aprenderé, como hombre bien nacido, á conservar en mi pecho los años que se digna el cielo concederme á la vida, la memoria del sincero conocimiento con que os he de poner todas las energías de mi voluntad y las menguadas fuerzas de mi inteligencia en corresponder á ella, no porque estime pagada con esta manifestación tan subida deuda, sino porque deseo hacer por mi parte todo lo posible para lograr que vuestra indulgencia sea tan grande como mi gratitud.
Más la satisfacción que en otra circunstancia podría experimentar al verme rodeado de vosotros, conturbáse hoy ante el recuerdo de los que fueron á nuestra vista sorprendidos por la muerte. Al ver desfilar las venerandas sombras de aquellos á quienes llamamos ayer nuestros institutores ó compañeros nuestros, humillase la frente, lleno de tristeza el corazón, y lloran los ojos por la infausta condición humana. Las enseñanzas y los estímulos de los que nutrieron nuestra inteligencia con las luces de su saber, prepararon el camino á las gracias hemos llegado á la adquisición de los conocimientos que poseemos. Los consejos de los que pasaron su amistad por encima de las miserias de la vida artística, contribuyeron ¡Dios lo tendrá en descargo! á embellecer nuestra existencia, á consolarnos en las penas y, más que todo, á dignificar la profesión común. ¡Paz á su memoria!
Paz, homenaje de respeto y conmemoración especial al que fué mi próximo predecesor en el escafar, solitario hasta hoy, que yo vengo á ocupar. Aquí se sentó aquel amado amigo y compañero que deja un nombre ilustre y encumbrado en la república de las artes, en los fastos de esta Academia, en la historia de nuestra amada patria y en el afecto de nuestros corazones. Aquí se sentó porque por su saber y por sus virtudes religiosas y cívicas merecía sentarse entre vosotros. Si ya en vida se le juzgó digno de ostentar la corona de sus merecimientos y amores vocejos tejidos de las hojas en que hoy como no ha de merecer la lente, la posterioridad ha depositado tal pie de su sepulcro si en el recuerdo de todos le hemos tributado ya horas de esclarecido y benemérito del arte, horas de alteza y soberanía á que sólo llegan los artistas dignos que como él creyeron, amaron y esperaron en la religión del arte.
Las elocuentes y sentidas necrológicas que le habéis dedicado en solemnes sesiones destinadas á conmemorar su recuerdo sólo consisten en este momento, al evocar la memoria del artista, hacer mención de su importante productividad, bien que de otra manera no podríais hacer más que repetir, siquiera fuese en brevísimo recordatorio, lo que en su elogio os dijeron labios más autorizados y, sobre todo, más elocuentes que los míos. Dejadme prender solamente en las hojas de la corona que consagrasteis á sus propios premios y virtudes una dehesa de lloar, la flor del renacer, una so-litaria siempreviva. Y que conoci la modestia del hombre, sé que el alma del cristiano, que goza de la visión de Dios, acogerá mi sencilla ofrenda, pura y santa como una oración.
Tres manifestaciones de diversa índole concentran los múltiples talentos de Mariano Vázquez en una acción común dirigida, sin desviarse jamás del camino, para un noble fin de arte; puramente pasiva la que desde el atril del Director de orquesta pone en evidencia el talento del intérprete, que entra por mucho en la ejecución adecuada de la obra artística; activas y militantes las que reclaman como en juicio las aptitudes del compositor y los talentos del literato. Como intérprete, la obra de los demás elogiaron que Vázquez mostró sus grandes condiciones para la dirección de grandes masas corales y orquestales: es largo y brillante; director y maestro del teatro de la Zarzuela primeramente, maestro concertador del teatro Real al cabo de algún tiempo, y después maestro y director de orquesta del regio coliseo, hasta que por último toma la dirección de la Sociedad de Conciertos y le cabe la hora y la satisfacción de dar á conocer al público madrileño la gigantesca Novena Sinfónica, de Beethoven, y entre otras obras de alto vuelo, las estrofas y coro de hadas y el final con coro de El sueño de una noche de verano, de Mendelssohn.
Promedió el desempeño de estos cargos sin menoscabo de la productividad que traía sobre sí, como consecuencia de sus estudios y amores, el compositor militante.
La productividad musical de Vázquez es de dos suertes:
La extensa, fácil, espontánea y sin ahondar en la tierra toda la gracia y la sal de la tierra granadina que es de admirar en las partituras que escribió durante su permanencia en el teatro de Jovellanos, Los mosqueteros de la Reina, El hijo de Don José, El Cerrero de Preston, La franqueza, Matar ó morir, Por un ángel, ofreciendo un caso, verdaderamente raro, de humorismo musical la discretísima parodia I feroi romani en la cual burla burlando se ponen en ridículo los excesos del Italianismo musical de los compositores de esta escuela, y los más desastrosos del intérprete. La parte que llamará íntima de la productividad de Vázquez, concentrada y sin conexiones al efectismo, revela la sólida fé del hombre y el saber sólido y hondo sentir del artista: recordar su Misa de Requiem y su Misa de Gloria, obras escritas con tanta corrección como profundo espíritu religioso, dos modelos en ese género musical.
Hizo sus primeras armas en el campo literario publicando en la Revista Hispano-Americana aquel chistoísimo artículo La música en nuestras iglesias, que por aparecer encubierto bajo el velo del anónimo intrigió á todo el mundo, pues nadie pudo imaginar que un hombre de aspecto tan serio fuese capaz de escribir aquella crítica, eco genial de la que escribiera muchos años antes, poniendo coto á las demasías de La Música en los templos, el gran polifago P. Feijóo.
Bien conocidas son de esta Academia, especialmente, sus grandes dotes de escritor. Aparte de los informes que redactó, susyos fueron un discurso sobre Las afirmaciones de la crítica, otro contestando al de recepción de nuestro amado compañero señor Puebla, sobre La Historia de la pintura desde Grecia y Roma hasta el siglo XVII, el que leyó en la recepción de otro amado amigo y compañero, el señor Comte de Morphy y Salvá, una muestra parte que yo le hice publicar y publicé en una revista profesional de mi dirección, (1) inédito ha quedado, y es vista lástima, un importante estudio bibliográfico destinado á sacar del olvido las obras de algunos autores cuyos títulos no figuran en ningún Diccionario biográfico y bibliográfico, estudio avalorado por el juicio sereno que cada obra le mereció al paciente colector. Sin

(1) Ilustración Musical Hispano Americana, núm. 146 publicado el dia 30 de Enero del año 1884, segundo de la publicación.