Ilustración musical hispano-americana (1895-04-30 00:00:00), página 3

nión de distintos sonidos parciales en un solo sonido complejo: las necesidades de la práctica, con grave escándalo de la teoría musical, que sólo conoce y utiliza los sonidos fundamentales, les obligaron á conservar todos aquellos sonidos parciales, la brecha de la armonización del órgano se ha hecho muy oportunamente, fue perjudicada por esa especie de aleatoriedad sonora, y la influencia considerable de esta composición ó amalgama del sonido, perfectamente justificada por la naturaleza de las cosas, se dejó sentir en la formación y constitución definitiva de nuestras escalas y nuestros acordes.

(Continuará)

UN RECUERDO DE ROSSINI

PRINCIPIOS de 1860 di en París, bajo forma de concierto (cuyo programa se repitió dos veces), algunos fragmentos de mis óperas, en gran parte trozos puramente sinfónicos. La mayoría de los periódicos me fueron hostiles y sufrí uno fracaso. No tardó en circular entre ellos una pretendida frase de Rossini. Refiere que su amigo Mercadante había defendido mi música y que Rossini le había dado una lección durante la comida, sirviéndole la salsa tan solo de un plato de pescado, acompañado de estas palabras: «No necesita más que la salsa que no hace caso del plato, como de la melodía en la música.»

Yo había oído distintos relatos poco lisonjeros sobre las escabrosas complacencias de Rossini con la tertulia muy etérea que llenaba su salón todas las noches, y no creía deber tener por falsa esa anécdota, que corría también por los periódicos alemanes con gran regocijo de la gente. En ninguna parte se citaba, sin acompañarla de elogios sobre la ingeniosa maestría del maestro. Sin embargo, cuando Rossini lo supo, creo conveniente escribir á recever de un periódico que me protestara muy expresamente contra esa mauvaise blague (1), como él decía; aseguraba que no se creía con derecho para formar un juicio sobre mí, no habiendo oído más que una marcha mía (que le gustó mucho) ejecutada por la orquesta de una población de baños alemana; añadía, en fin, que estimaba demasiado á un artista que intentaba agradar el dominio de su arte para permitirse bromas respecto de él.

A instancias de Rossini, el periódico en cuestión publicó esa carta; pero los demás se guardaron mucho de reproducirla.

Aquél modo de proceder del maestro me decidió á anunciarle mi visita; recibí una acogida amistosa y supe de viva voz el sentimiento que tal invención le había causado. Conversando más ampliamente después de este preámbulo, procuré convencer á Rossini de que no me había herido la frase, aun durante el tiempo que la creía suya realmente; que, en efecto á consecuencia de observaciones y discusiones sobre ciertas expresiones aisladas de mis escritores estéticos, ora mal conocidos, ora desmaterializadas de propósito, era natural que hasta las personas benévolas conmigo me hicieran sufrir de una confusión que no esperaba poder disipar sino mediante excelentes ejecuciones de mis obras dramáticamente musicales; que hasta lograrlo, me resignaba con paciencia á mi singular destino, y que no tenía ningún resentimiento contra quien pudiese hallarse complicado en él sin culpa suya. Rossini pareció deducir con sentimiento de las explicaciones que yo no tenía motivos para recordar con satisfacción la suerte reservada á los músicos en Alemania; en cambio él, como preámbulo á una corta exposición de su propia carrera de artista, me confió su creencia, reservada hasta entonces, de que quizá hubiese podido cumplir su destino á nacer y formarse en mi país. «Yo tenía facilidad,—dijo,—y quizá hubiera podido llegar á algo.»

«Pero en su tiempo,—continuó,—Italia no era ya el país en que hubiese podido provocarse y sostenerse un esfuerzo más serio, y menos precisamente en el terreno de la música de ópera; allí se aboga brutalmente toda aspiración más elevada y no se ha enseñado al pueblo otra cosa que la haraganez. Así ha pasado su juventud inconsciente y así ha crecido á merced de esa tendencia, obligado á buscar en torno suyo lo más indispensable para vivir. Can- don llegó con el tiempo á una situación mejor, era demasiado tarde: hubiese tenido que hacer esfuerzos excesivos para una edad avanzada. Espíritus más elevados deben juzgarlo con indulgencia. El no previene figurar, por su parte, en el número de los héroes; pero lo único que no podría mirar con indiferencia sería merecer un poco estima que se le incluyese entre los necios amigos de burlarse de las aspiraciones serias. De ahí su protesta.»

Por esas palabras, así como por el modo jovial pero benévolo y serio de expresarse, me produjo la impresión del primer hombre verdaderamente grande y digno de veneración que había tropezado hasta enton- ces en el mundo artístico.

Aunque no volví á verlo después de esa visita, he conservado otros recuerdos acerca de él.

Compongo un prólogo para una traducción en prosa francesa para varios de mis poesías de ópera, é hice en él un resumen general de las ideas desenvueltas en mis diversos escritos sobre el arte, especialmente sobre las relaciones de la música con la poesía. Al tratar de juzgar la moderna música italiana y ópera, me guié sobre todo de aquellas confidencias y declaraciones tan características, fundadas en una experiencia enteramente personal, que en la ciudad extranjera me hizo Rossini. Esa parte de mi argumentación fué precisamente la que sirvió de pretexto á una agitación prolongada y alimentada hasta el día en la prensa musical de París. Supe que el anciano maestro se veía asediado sin tregua en su propia casa por referencias y representaciones sobre mis supuestos ataques contra él; pero á despecho de los deseos manifestados, no pudo decidirse á pro- nunciarse contra mí. ¿Se creyó ofendido por las calumnias que le contaban diaria- mente? No he podido averiguarlo nunca. Algunos amigos me instaron á ir á ver á Rossini para darle informes precisos á propósito de esa agitación. Declare no querer hacer nada que pudiese dar pábulo de nuevo á malas inteligencias, que si Rossini no veía claro en aquel asunto, no sería yo el que lograse esclarecerelo desde mi punto de vista. Después de la catástrofe que sufrí mi Tannhäuser en París en la primave- ra de 1861, Listz, que llegó á ese capital poco después y cuyas relaciones con mi- nian eran frecuentes y amistosas, renovó las mismas instancias visitando á mi viejo, que, á pesar de todas las obsesiones hos- tiles á mi persona, se había mantenido firme, profesándose una amistad nunca desmen- tidia, dispando las últimas nubes que po- dían subsistir aún entre nosotros. Tampoco en aquel momento creí conveniente pre- tender allanar con demostraciones exterio- res dificultades que provenían de causas más profundas, y temí, como antes, dar motivo á falsas interpretaciones.

Después de la marcha de Listz, Rossini me envió desde Passy, por intermedio de uno de sus íntimos, las partituras de mi amigo que habían quedado en su casa y me mandó decir que de buena gana me las hubiese llevado él personalmente, si el mal estado de su salud no lo tuviese encadena- do á la casa en aquel momento. Aún en- tonces insistí en mis resoluciones preceden- tes. Salí de París sin haber tratado de ver á Rossini, resignándome á soportar mis propias reconveniciones sobre la conducta, tan delicada de apreciar, que segura con aquel hombre á quien honraba sinceramente.

Más tarde supe que un periódico musical de Alemania (Signale für Musik) había pu- blicado en la misma época la reseña de una artículo crítico que se suponía hecha por mí á Rossini, después de la caída de mi Tannhäuser, como un tardo «yo pecador.» En esa reseña se atribuía también al an- ciano maestro una réplica mordaz; decía que el declarar yo que no tenía intención ninguna de destruir todas las grandezas del pasado, Rossini respondió sonriendo: «Si, querido señor Wagner, suponiendo que pudiese Vd. hacerlo.»

A la verdad, no podía yo hacerme la ilusión de que el mismo Rossini desmintie- se esa nueva anécdota, porque, después de la lección recibida, se tenía la precaución de que las historietas de esa índole no lle- gasen á su conocimiento; á pesar de todo, no me creía más obligado que antes á salir á la palestra en favor del ofendido, que á mis ojos era evidentemente Rossini. Pero es el caso que, desde el día de su muerte, por todas partes se manifiestan disposicio- nes á publicar resinas biográficas del maes- tro; y veo con pena que se cede ante todo á la comisión de hacer efecto, rendiendo historietas de diversos géneros, entre las cuales, no puedo protestar á difunto; ahora, pues, no hallo mejor manera de demostrar un respeto sincero hacia el maestro, que hacer pública mi experiencia personal sobre el crédito que merecen las anécdotas que se le atribuyen, y contribuir á la justa apreciación histórica de esos relatos.

Rossini, que desde hace mucho tiempo no pertenece más que á la vida privada, y que parece haberse conducido en ella con la indulgencia indiferente del excéptico jo- vial, no podrá pasar á la historia en peor situación que marcado, por una parte, con el sello de un héroe del arte, y rebajado, por la otra, al papel de un frívolo gracio- so. También sería grave falta buscarle un puesto intermediario entre esos dos extremos á la manera de la crítica que ahora presume de imparcial.

Rossini no será juzgado en su justo va- lor sino cuando se acometa inteligentemen- te una historia de la civilización de nuestro siglo desde su comienzo hasta nues- tros días, en ese trabajo, en vez de ceder á la tendencia tan en el logo que se daba á la civilización de esta entrada un pro- greso universalmente floreciente, deberíase al final de un breve vista la decadencia real de una civilización anterior de delicado espíritu; si se marcase exactamente ese ca- rácter, no cabe duda de que se asignaría á Rossini con la misma exactitud el verdade- ro puesto que le corresponde y debe ocu- par. Y el puesto no sería en modo alguno despreciable, porque Rossini pertenece á su tiempo en la misma proporción en que