La Ilustración musical (1883-04-28 00:00:00), página 3

Jamás el artista italiano, en el desempeño de aquella diabólica-composición, que se titula Las Brujas, había revelado una potencia tan endiablada.

Las cuerdas del violín, bajo la presión de las descarnadas falanges, se retorcían como palpitantes entrañas. El ojo satánico del violinista evocaba el infierno desde la misteriosa cavidad de su instrumento. Los sones tomaban forma, y en torno de aquel mago del arte, aparecían fantásticas figuras bailando obscenamen te.

En el vacío del palco escénico una inexplicable fantasmasgoria, formada por vibraciones sonoras, representaba las desvergonzadas orgías y los feos contubernios que celebran las brujas durante el día de sábado.

Cuando Paganini pudo, finalmente, retirarse de la escena, en la que á cada momento le reclamaban los estrepitosos aclamaciones del público, encontró á Franz en la sala de reserva, que había concluido ya de afinar el violín y se preparaba para lanzarse á la palestra.

Paganini quedó perplejo al ver la imposibilidad de su competidor y el aire de seguridad que se traslucía en su rostro.

Franz se adelantó hacia el prosencio acogido por un silencio glacial. Subyugados por la fascinación de Paganini, los espectadores observaban al recién llegado como se observa á un pobre loco sometido á una absurda prueba. Asimismo se hizo vivísima la atención de los espectadores al primer golpe del arco del violín.

Franz era un ejecutor habilísimo, uno de aquellos ejecutores para los cuales no existe la dificultad. El viejo Samuel no mintió el día que le dijo: «Yo te he enseñado todo lo que se puede enseñar, y tú has aprendido todo lo que se puede aprender.»

Pero todo lo que Franz había soñado obtener por efecto de las cuerdas simpatícas, el gemido de la pasión, el estentóreo grito de la agonía, el rafido salvaje y los aullidos de los condenados, eso que el viejo Samuel hubiera querido comunicar á su discípulo y amigo, inmortalizó á sí mismo dotándolo á su instrumento de cuerdas humanas, todo ese edificio de ilusiones y esperanzas, que en el ánimo del artista alemán se habían trasformado en segura fe, todo desapareció en un instante.

Bajo el terrible golpe del desengaño Franz perdió el coraje y la fuerza. Invocó sumisamente el nombre de su difunto maestro... le suplicó... le maldijo desde el fondo de su alma... le llamó traidor, malvado...

Luego, cansado del ensayo, desesperado del éxito, arrancó del violín las cuerdas fatales, le tiró al suelo, y se entregó en hollarlo con rabia fiero...

—Estáloc!... Estáloc!... Qué lo ateni. Qué lo socorrant!... gritaron cien voces desde la platea.

Franz se alejó del prosencio, y entrando precipitadamente entre bastidores fué á arrodillarse á los pies de Paganini.

—Perdon!... mil veces perdón!... exclamó Franz con aceno desesperado. Había creído... Yo esperaba...

Paganini tendió los brazos al pobre vencido, le levantó del suelo, y le dijo, abrazándolo como á un hermano:

—Has tocado divinamente... Eres un gran artista... Lo que te falta...

—Oh!. Bien lo sé yo lo que me falta—

exclamó Franz, sollozando;—pero el viejo Samuel me ha engañado.

Y Franz contó á Paganini la historia de las cuerdas humanas, exponiéndole ingeniosamente las ilusiones de que él se había fiado.

—Pobre Franz!... exclamó el violinista italiano con sarcástica piedad—Tú has olvidado una circunstancia por la cual las cuerdas de tu violín no podían competir con las tuyas en la vivacidad, en el calor, en el impulso de la pasión... ¿No has dicho que tu viejo maestro era alemán?

—Sin duda; él era alemán como yo.

—Y bien; hé ahí la circunstancia desfavorable—prosiguió Paganini acariciando la espalda del pobre Franz—; otra vez, cuando quieras comunicar á tu violín el alma, el fuego, la pasión, la invadidora que yo poseo, haz que tus cuerdas sean compuestas de fibra italiana. Añadiendo sotto voce: «Y si puedes, procúrate un alma de italiano.»

J. P. y M.

LO QUE GANABA WAGNER.

Wagner percibía del bolsillo particular del Rey de Baviera una renta anual de 30,000 marcos (más de 40,000 francos), y además embolsaba de la caja de los teatros reales por las representaciones de sus óperas anualmente, de 60,000 á 70,000 marcos, aparte de lo que cobraba de todos los teatros alemanes y extranjeros en donde se representaban sus obras.

A esto había que añadir lo que le pagaba la casa editorial de sus obras en Maguncia. (Su director, Angel Naumann le pagó hace dos años 51,000 marcos por las representaciones que dio del Anillo de los Nibelungos.)

Y sin embargo de todo esto, se asegura que Wagner estaba al verde como diestro en Italia, y que murió dejando poco ó nada. De todos modos su familia podrá vivir con bastante holgura con el fruto de las representaciones de las óperas del maestro; y además su viuda cobra también del editor de Maguncia, Sr. Schott, mientras viva, una buena renta; se evalúa en 30,000 marcos anuales.

Hay que añadir también que el consejero ministerial Bürkel, por orden del rey, fué á Venecia para entregar á la viuda del maestro, un escrito autógrafo suyo, en el cual le daba el pésame por la grave pérdida sufrida, asegurándole el propio tiempo que no se olvidará de ella.

REVISTAS TEatrales

El Rigoletto en el Teatro Liceo llamó numeroso y escogido público como todas las obras en que se produce el célebre Masini.—Todos le recordaban en el papel de Duque de Mantua por la buena impresión que causó el año pasado.

No hay que decir como cantó y representó dicho papel.—Hay que verle y oírle, variando hasta lo infinito cada repetición que se le exige de la popular canción; pero para ello se necesita ser Masini, con su talento y facultades, que á quien pensara imitarle, no le arrendamos la ganancia.—La Sra. Leria estuvo muy bien. El Sr. Verger cantó su parte con el buen estilo que tan simpático le hace á nuestro público.—Rapp fue un grande Sparafucile y la Sra. Borgi, vestida no sabemos de qué ni de cuantos colores, fue constantemente objeto de los flechazos ópticos de los concurrentes á algunos palcos vecinos á la suya.

Con la llegada de la Sra. Bulicoff ha mejorado mucho el segundo cuadro de compañía. Fué una Margarita, en el Fausto, como pocas las hayan aventajado como voz, como dicción y hasta como figura. Felicitamos á la Empresa por tan útil adquisición. En lo que no se ha ganado gran cosa es en la sustitución del Sr. Giannini por el Sr. Alberti que, si bien á este no le faltan facultades para ganar más dinero que trabajando en un arte ú oficio, aún no está á la altura de la importancia de nuestro teatro. Tiene además el inconveniente de tener que alternar con Masini, que no es poca cosa por cierto.—Sin embargo, con buena voluntad y estudio, no dudamos hará carrera.

El Sr. Meroles fué un excelente Mefistófeles sin echar mano de las chocarrerías de otros en dicha parte. Mr. Dufrihie hizo muy bien el Valentín y en conjunto la ópera gustó, contribuyendo á ello las masas de orquesta y coros, quienes fueron un efecto maravilloso al de los viejos del segundo acto, coro que debieron repetir por tres veces consecutivas.

Su maestro, un valencianito tan pequeño como modesto e inteligente, tuvo que presentarse á instancias de todo el público entusiasmado.

Se prepara la reproducción del Lohengrin. Goula quiere reparar el daño que se le hizo en la última temporada, y lo logrará, siempre que ande acertado en la elección de las partes principales que, á decir verdad, en la pasada temporada no eran despreciables.

También se habla del Mefistófeles, y todo esto, y más aun, en el espacio de tres semanas.

En fin, ¡la mar! para los filarmónicos.

Por el Circo ha pasado una compañía italiana de ópera que ha dado dos funciones del Ruy Blas, con muchos aplausos y pocos dineros.

Mario y sus simpáticos compañeros, siguen haciendo las delicias del distinguido y numeroso público que concurre al Teatro Principal. ¿Cuán plausible sería que durante la mayor parte del año pudieran tener abierto tan simpático teatro con la misma compañía. A buen seguro, los barceloneses se anclorarían más y más al arte dramático, y las compañías de la fuerza de la de Mario, nada perderían en ello.

EL VENTRILÓGICO O LA VENTRILÓQUIA

La ventriloquia es la facultad de hacer oír sonidos particulares que parecen emitidos á distancias más ó menos remotas; el nombre le viene de que en otros tiempos se creía que estos sonidos procedían