Ilustración musical hispano-americana (1895-12-15 00:00:00), página 3

nuestra revista nos dió la primicia de una de sus obras de investigación histórica más genial y de más alto interés para la historia del arte patrio, Carlos V., músico, en cuya ocasión reproducimos los trazos materiales fisionómicos del hombre y los biográficos del trabajador incansable que resintió para que los beneficie la historia del arte la figura de centenares de cantores, instrumentistas y compositores belgas con aquella paciencia de benedictino y aquel ardor de artista amante de su patria que no conocía fatigas, no omitió dispender ni dejé archivo público ó privado sin visitar en su larga peregrinación á través de Bélgica, España, Italia, Francia y Alemania.

Flamenco de origen, militando desde muy joven entre los protagonistas del llamado movimiento musical flamenco en Bélgica, no tuvo otra preocupación que la de reconstituir la historia de los grandes artistas en su gran mayoría flamencos ó walones á quienes la Europa debe gran parte de su educación musical.

Toda la productividad del musicólogo de altos rasgos obedece á este patriótico y noble propósito. Basta hacer una ajeada por ella para convencerse de lo levantado de su propósito realizado con tanta independencia de criterio como acierto en sus juicios.

Nació el día 3 de Diciembre de 1826. Empleado de los archivos del reino, en Bruselas, fué nombrado al cabo de poco tiempo, director de los folletines musicales del Eco del Parlamento y del Norte poniendo desde luego en predicamento la personalidad de Pedro Benoît, muy discutida entonces, como representante del arte de la patria belga, y convirtiéndose al mismo tiempo en apologista convencido del wagnerismo en una época en que se mataba la tendencia representada por Ricardo Wagner no con razones sino con la espada terrible y traicionera del escarnio y hasta de la difamación. Vander Straeten cumplió como buenos en aquella memorable campaña en la cual se hace admirar el crítico de alto vuelo, que sabe hacer olvidar al arqueólogo que manipula documentos, objeto de sus estudios preferentes.

Mientras desempeñaba el cargo no siempre cómodo ni ágono á los riesgos que ocasiona, comunmente, el irritable catum de los músicos, preparaba una de sus más importantes obras, el Théâtre villageois, en Flandre á la cual precedió su compilación titulada, Recherches sur les communautés religieuses et les institutions de bienfaisance d'Andenne (1857-61).

Después de esta publicación apareció La Musique aux Pays-Bas avant le XIXe siècle, obra capital en nueve volúmenes atestada de documentos, retratos, fac simile, música, etc.

Durante 1874-1881 fueron publicándose los cuatro vols. del Théâtre villageois, antes mencionado.

Data del año 1878 el opúsculo Voltaire musicien: del año siguiente Lohengrin y su instrumentación; del 1882 Los Músicos Neerlandeses en Italia, y de 1885-1888 los dos vols. de Los Músicos Neerlandeses en España.

Figuran, además, en su productividad las Curiosidades organográficas, Nuestras periódicos musicales, curiosa noticia sobre los periódicos profesionales de música, La melodia popular (de ópera), Guérin y Tell, La Música congratulatoria, Carlos V., Músico y gran cantidad de noticias esparcidas por las revistas belgas y extranjeras referentes á investigaciones sobre organografía ó arqueología musical.

Vander Straeten nació en Andenne (B Diciembre de 1826; y en Andenne ha muerto (25 Noviembre del presente año) siendo trasladados á Gante sus restos mortales.

¡Descanse en paz!

F. P.

LA GUSANA

I

Ya sé que cuatro casas entre peñas,
con su iglesia, su bosque y su arroyuelo,
son cosas muy pequeñas
para las gentes de ambicioso vuelo;
pero si no poseen más que encanto,
y este sin duda puede valer,
pomendosele el alma soñadora
siempre que al paso mi atención cautiva
cualquier chiquita de vida solitaria,
y hasta el más pequeño que descora
montañas de belleza sugestiva.
Después de todo, el mundo que habitamos
no es tampoco tan grande que digamos,
porque el corazón de las personas no reside
en cosa que se mide
sino en linternas que apenas columbramos;
y cómo ha de ser grande así, la tierra,
sabiendo palmas y palmo, de mil modos,
que son tantas las estrellas
y hasta los simples que en su seno encierran!
Con esto me conseulo
de amar como amo yo cosas pequeñas,
como son estos cuatro casas entre peñas,
con su iglesia, su bosque y su arroyuelo,
hasta hacerla vivir
la pobre Rosalía,
como que ha sido
(al menos por defensa) tan menguada,
que en más de sesenta años que ha vivido
jamás le pasó nada á casi nada.

II

Al pie del solitario lugarejo
escaladas el arroyuelo su corriente,
cruzada por encima de un muro puente
que amanece cara de un viejo tejado,
y al otro lado, cuesta arriba, en frente,
camina de la iglesia, está la fuente,
cuyo abundante caño
también se inclina
á las gentes de allí, como en paso,
así que empieza á declinar la tarde;
y con achacón de llenar la herrada,
no falta, entre uno y otro "¡Dios se guarde",
ni el ciego de rumbo charloso,
ni el eco de ruidosa carcajada,
ni la sal del agreste chiscolero.
Y al preclamarse,
entre el agua y el espume de la fuente,
vi que una muchacha le decía,
saludando á una vieja. —Adiós, Gusanas;
siendo esta la ocasión en que aquel día,
chillando, se la cargó con la anciana,
supiese al cabo la razón que había
en llamarle Gusana á Rosalía.

III

Hablaban con lenguaje intermitente,
cortado y perezoso,
y aún más que perezoso, indiferente,
y así, las dos se deshicieron,
con desdén sobre todo de sí mismas,
que aceptaban aquel mote tan rastrojo
juzgado que, aparte del santo crisma,
no era más que un guiso verdadero:
sino que yace y se arruga, y se arruga,
y como vive sin amor ni casa.
—y se arrastrá (añadió) como una oruga,
que vee con asco el que á su lado pasa.
—Eso, eso, eso, eso, (y su decir),
que el tiempo pocas cosas hermosas,
y... —No, señor; eso es (interrumpía),
que he sido siempre, hasta de joven, fea.
Recordado que en otras partes de mocosa,
ya no había más chico ni mujer
que después hice tiempo que me esplicó:
y era que al verme con tan mala cara,
me tomaban... así, por otro chico,
sin saber que eran de muchacha.
Y hasta llegó á creerme
las pocas veces que pensaba en ello,
que era yo cosa rara; pues al verme tan
tan triste, hundida y el cabello
corto y sólo como hojas de panoja,
me daba la manía
de pensar si sería hermana mía,
una cara muy mal, pelirroja,
que acababa yo al caso, cada día.

IV

—Después (siguió diciendo),
creíste sin saber que iba creciendo,
hasta que un día, desde el otro lado
perseguíndome mi cabra, cruzé el rade,
y al verme en el arroyo retorciada,
noté, morir riendo, menos absorta,
que el agua talib, talib, removía,
y se me quedaba quedaba ya muy corta,
y creo que me puse colorada —
Pero la vergüenza
que tuvo de la mucha en la corriente,
pasó tan de repente
que apenas le duraba en la otra orilla;
y en cambio, aunque era cosa tan lejana,
sólo la recordaba cuando los días
cierto recuerdo que según la anciana,
le causó muchos días de sonrojos.
Era en Julio, rayano el medio-día
y esquivando aquella otra buena mosca,
fué á conocer el arroyuelo Rosalía,
debajo de una parra muy frondosa;
y allí, más que cansada, perezosa,
miraba por mirar, más que comis,
los hilotes de la red de las arañas
por los claros de arriba, haciendo rayas,
y las cosas tan lindas que bordaban
sobre la ladera de las rocas rayas.
De pronto un rayo azulado
que cortó su comida y sus risas,
y entró en el emparrado
volando una pareja de gorriones,
que se dieron por juego á escondidas,
volaron otra vez y perseguían,
chillaban locamente,
y de carreras y alestos
y de vuelos en ramas piestros,
volaron á la otra derecha,
á una zarza vecina, y sin ruido
se metieron juntos en un nido.
—Yo se (dijo la anciana) no podría
decir cómo fue, pero desde ese día
se llenaron mis sueños de gorriones
y de amor que se busca y que se esconde,
sin que nunca fallara en mis visiones
un mito escondido... no sé donde.—
Juraba y perjuraba Rosalía,
cortando el hilo de su ingénua charla,
que existencia tan pobre no valía
la pena que me daba de escucharla;
y aun á ella misma, dijo,
que la que se metiera de fijo,
meterse en un rincón, reza que reza,
que estarse hecha una simple, una cigarras,
rompiéndose y rompiéndose la cabeza
con el canto de la oruga y de la parra.
Mas yo que presentía
que si llegaba á penetrar al centro
de aquella rustiquez, descubriría
algún secreto de pura dentro,
burgués, cada vez de mayor, en las
en los turbios recuerdos de la anciana,
y poco á poco aquella edad remota
volvió á vivir con penetrante nota,
que en el alma de la anciana,
la imagen, entre todos hechizos,
de la estación divina
que hasta en tierra salvaje es primavera,

VI

¡Hermosa aparición! Las hierbecillas,
que forman la legión de los pequeños,
parecen que son todas cuquis sueños
transformados en sol de amor en florícula:
y alada y misteriosa
corriendo por doquier la onda amorosa,
va abrirse y ver el inmundo flores
hasta que las articulaciones de su pena,
pues en esa estación de los amores,
todo en la tierra sueña
más ó menos, las cosas que soñaba
en plena juventud en Rosalía,
que era una flor bravís,
pequeñuela, y que apenas dibujaba
su corola en el fresco solitario,
donde solía palpitar el seno
con su dulce dibujo, que hacía lleno
el botón de su rústico metario.
Pero en ese dulzor ¡cuánta amargura!
¡Cuántas horas triste, triste y sola,
primavera de elegía!
de pobre tallo y de infeliz corola!
¡Qué abeja, se decía,
si me llega á amar, será tan buena,
que la miel de su corona,
la miel del corazón de Rosalía!
Y al pasar, escondida en un lamento,
la palabra simpática por su boca,
tal exhalación que... ¡Miradéz, no miento
si le aseguro que por un instante,
llegué á dos dedos de volverme loca.—
VII

Si no llegó el todo
á perder la razón, fue que hallé modo
su propio amor, tan dulce y tan llorado,
de derribé hajito á la alcurnia
que el mundo era mayor que el emparrado