La Ilustración musical (1883-09-01 00:00:00), página 3

sabe hacer, emplea casi toda su ganancia en la inserción de sus propios elogios, las más de las veces diametralmente opuestas á la verdad de los hechos: por ejemplo, últimamente en el Liceo en el Barbero, un artista hizo fiasco; los diarios italianos decían que había logrado un gran triunfo, y esto es creído hasta de la gente que especula en el negocio y es que á fuerza de repetir el juego hasta la saciedad, se llegan á engañar á sí mismos. A eso se me objeta que uno lo gasta casi todo, ¿de qué vivirá el señor? Y lo poco que deja de gastar, y son las mejores pagas que su reclame les proporciona. Luego viene lo de las coronas, regalos y versos que se regalan á sí mismos por mano de amigos ó conocidos y hasta de la misma empresa. Todo esto hace efecto, y el público que fuera del teatro tiene otras cosas en qué pensar, lo ignora todo y se traga las ruedas de molino que es un primor.

Ha crecido también de un modo alarmante el enjambre de maestros y maestras de canto. Por regla general todo artista tromado de años y de facultades para poder conocer, se mete á maestro de canto sin conocer tan siquiera el do re mi ni el teclado del piano. Si tiene condiciones, paga un jóven acompañador y él ella se meten á los pupilámenes que caen en sus garras. Estos, hoy por lo general son ingleses, americanos, rusos y españoles; y en su mayor parte del sexo femenino. La ciudad de Milan debe una importante parte de su vitalidad al número extraordinario de maestros, disípulos y aspirantes que constantemente alberga. Los que pagan el pato son los ingleses, americanos y rusos, que son explotados divinamente, puesto que cuando se resuelven á dejar la patria para ir á tocar los sonados millones, llevan siempre consigo una buena suma de libras esterlinas ó rublos. Los españoles suelen ir más ligeros de bolsillo, pero con no menores ilusiones, y empiezan por cantar en un concierto en donde el público galante les colma de aplausos y obsequios (que cuestan poco). Luego se acuerdan de la Patti, que oyen decir tomar 10.000 ó 25.000 francos por función, y dicen (sus padres se entiende) ¡mi hija tiene una voz mejor que la Patti y tiene mucho talento; mandándola al teatro hará inmediatamente su fortuna; quiere decir que el primer año no ganará tanto, pero luego ya se entiende! Pues al teatro! Piden parecer al maestro tal ó cual, al contrabajo del teatro, todos le dicen por no descontentarla, que: A Italia! Mal venden lo que tienen, van al banquero que acostumbra aflojar los cordones, le sacan una pensión para una temporada; dejan la industria ó empleo que honorablemente ejercían, se procuran cartas de recomendación infalibles para Ricordi, Lucca, Paccio, el marqués Calagnini etc. y á Milan.

(Se continuará).

REVISTAS MUSICALES

Milán 25 Agosto.

Voy á dar á V. cuenta sucinta del grandioso concierto que tuvo lugar anoche en nuestro teatro Scala, á beneficio de los perjudicados de Casamicciola, organizado por la Sociedad internacional de mútuo socorro, entre los artistas líricos y maestros de música.

El vasto palco escénico estaba literalmente cubierto de elegantes y hábiles cantatrices y cantores de bella forma, reunidos allí para celebrar con la virtud del arte el triunfo de la caridad. El número de estos generosos pasados de 350, coadyuvados por los profesores de orquesta. Era un golpe de vista fantástico, magnífico, indescriptible.

El público sin embargo no acudió tan numeroso como se esperaba, así el producto no excedió de 7000 francos, de los que hubo que deducir 4000 por los gastos, lo que financieramente es bien poca cosa. Muchos palcos vacíos y no pocas butacas desocupadas.

El resultado artístico por lo contrario fue generalmente bueno en algunas partes, y en otras maravilloso. Se notó desequilibrio entre la masa coral y la orquesta; ésta desmerecía por diferencia de número, y hay que notar que en ella faltaban muchos de sus mayores elementos por encontrarse contratados fuera de Milan. No obstante, los coros castaron para hacer manifiesto el grandioso coro-marcha del Tosca, que ocupa página importante del gran Maestro aleman.

En cuanto á la ejecución vocal, dejó bastante que desechar con respecto al colorido, esceptuando de esto la plegaria de la Muta di Portici de Aubér á voces solas, la cual fue admirablemente ejecutada por aquella insignie masa de artistas. Ambas piezas tuvieron que repitirse. Gustó mucho el Salmo Laudate pueri del ilustre maestro Plataina.

Pero lo que levantó realmente el público fué la conjuración de los Hugonotes, de cuyo efecto es imposible hacer la descripción. Fue un verdadero portento. Mucho honor se debe al habilísimo maestro de coros de la Scala Sr. Carlo Caccia. El gran concierto fue dirigido por el venerable Maestro Kuss, quien anoche reportó una de las más brillantes victorias de su larga carrera artística. Las piezas en que más se distinguió fueron las sinfonías de Araldo y Dinorah y fué doblemente triunfo, ocupando la silla del ilustre Faccio, que no es poca cosa.

En la parte de canto se distinguieron las señoras Jenuski, Ernestina y Amalia Contri Foroni, en particular esta última por la belleza de su voz, el método correcto de su fraseo y su gusto artístico poco común.

R.

NOTICIAS TEATRALES

Muy acertado anduvo el Sr. Alegría, en contratar á los artistas conocidos por Los Parvures—Los Empedradores—que tienen la virtud de llamar mucha gente á este afortunado Circo de la Plaza de Cataluña, y al paso que vamos, lograrán también empedrar su caja de monedas de oro.

Es una derivación de los campanilógos que todos conocemos, con la diferencia de que los empedradores ejecutan piezas musicales con martillos templados perfectamente, percutiendo sobre adoquines usados, tomados al azar en la plaza de Cataluña de las obras de reparación de la vía, y nó de cierta determinada sonoridad como un respetable crítico supone. El verdadero y único agente del respectivo sonido es el martillo y naturalmente éste debe batir sobre un cuerpo duro de diferente índole, y para amortiguar el sonido que las piedras pudieran tener las colocan sobre unos almohadones. La colección de martillos de acero de que disponen en número de catorce comprende cerca de dos octavas de tono, y éste es de do á la, careciendo del ré ba, y por lo seres necesario en las piezas, que ejecutan que son muy pocas, por razón de la dificultad de ejecución y de encontrar música que se adapte á su género de orquesta. Tienen solo cuatro semitonos con los que pueden modular en los tonos de do, fa, sol, y re. La pieza que mejor responde á sus medios materiales y habilidad de ejecución es la cuadrilla del Orphée aux enfers de Offenbach, que es la que hasta ahora han tocado con general admiración, pues la vibración metálica de los martillos produce un sonido sumamente agradable y sonoro. Los martillos están fabricados en Paris, (hasta que algún catalán los invente aquí), y es cosa difícilísima no sólo su construcción sino su afinación y ajuste de muelle.

Recomendamos á estos artistas se procuren la polka del malogrado Clavé, titulada La Maquinista, que quizás se adaptará bien á su género.

La ilusión es completa. A esta contribuye mucho la parte cómica con que han adornado el concierto, vistiéndose de obreros franceses más ó menos grotescos y trayendo consigo el carro con todas las herramientas de su oficio, incluso cinco demoiselles ó apisonadoras que usan en un momento dado para asentar unas simuladas piedras que no son más que fuetes armónicos del género del acordeón.

Estos mismos apisonadoras no son otra cosa que una familia de fiscornos vestidos de bohajadeta con sus brazos, para figurar las citadas demoiselles. El artista jorobado que rompe la marcha y otro de ellos llevan el canto y los tres compañeros dan las notas de armonía y acompañamiento, produciendo juntos el efecto de una pequeña charanga, que por lo animado arranca aplausos espontáneos del público.

Estos artistas italianos han venido á romper la monotonía que desde la marcha de los alegres Hulines y Conrads se observaba en las funciones del Circo.

En el Tivoli ha reaparecido La Tempestad, á pesar de nuestros fervientes votos porque la hubiesen retirado, pero si á la empresa le conviene, bien.

Sueños de oro es la novela de la semana pasada, con música del malogrado Barbieri; aunque conocida en este circo llamó mucha gente y gustó porque fue bien puesta en escena y bastante bien desempeñada. Se repitió alguna pieza (que no lo merecía). Es hora de que se acabe este sistema de hacer repetir á troche y moche sólo porque cuatro chiquillos insisten en palmear; hay que considerar que la mayor parte de los espectadores tienen bastante con una sola audición de las piezas y que se molestan teniendo que tragárlas dos veces.

¡Mil cuatrocientos noventa y cinco pesos!
Esta es la mejor reseña que puede ha-