Ilustración musical hispano-americana (1895-06-30 00:00:00), página 2

dad ante la idea de tal documento histórico, me permitiré transcribirle aquí, seguro de no defraudar las esperanzas de su interesante contenido, que refleja, como en limpio espejo, la opinión que de nuestro inmortal compatriota se tenía ya en su tiempo. El epíteto decía así: (1)

En este sepulcro yace aquel ilustre Antonio Cabezón, que fue gloria preciosa de la música de órgano.
¡Para qué elogiarlo, cuando su fama llama el mundo!
Y su espíritu se ha remontado sobre los astros!
¡Ay! murió llorado por toda la Corte de Felipe, que con el perdón tan singular ornamento.

De esta manera se aprecia, hace más de 300 años, el mérito y la alta significación artística de los organistas españoles, dignificándolos en la personalidad saliente de aquel jefe de la escuela organística española, tan alto concepto merecía ésta: todo al contrario de lo que hoy infortunadamente sucede entre nosotros, aún con los que tienen el deber ineludible de proteger las manifestaciones del arte religioso musical.

Si no temiera abusar de vuestra indulgencia, fatigando vuestra atención, me entendería en consideraciones acerca de este punto, y respecto de la importancia de la escuela organística, hoy casi anulada por defecto entre los nuestros, y por exceso entre los extraños; por olvido de su género en España, por relajación de sus caracteres en el extranjero; por rebajar en nuestros órganos la categoría del instrumento que la representa, convirtiéndolos en pianos mal ruidosos; por rebasar, los extranjeros, aquellos límites que le componen, entendiéndose en que aparezca como orquesta exótica y poco cristiana; y diría, además, algo de lo mucho que promueven pensadores sin el respeto exigido á este instrumento, presentándolo también, aunque en extracto, brillante y numerosa lista de sus agrégios cultivadores en España; y me atendería en describir la importancia de nuestra antigua escuela de órgano; y anatematizaría á los extranjeros sus detractores, por más que pensándolo bien, ni el día ni el sitio me inspiran otro deseo que el de felicitar y no el de censurar; y me congratularía de que los extraños á este arte importante y especial dentro del arte general de la música, hayan sido los que más le admiraron y ensalzaron siempre, pues esto prueba su virtualidad inmensa; pero ni el lugar ni el espacio son apropiados para tan dilatada excursión, por lo que tendré que conformarme con recordar, que ya en ocasión análoga y en este propio local, intenté efectuarlo sumariamente, e indicar que aprestados están los materiales para verificarlo. Baste pues agregar hoy á las opiniones citadas en tal ocasión, para probar la importancia del órgano, las de hombres tan eminentes como Lamenais que dijo ser este instrumento la voz del mundo cristiano, el eco del mundo invisible. Chateaubriand que juzgaba al órgano incendiado por el cristianismo y parte el cristianismo, y del célebre historiador César Cantú, nuestro Académico de Historia, que afirma: «que el órgano, instrumento verdaderamente cristiano, domina, en su solitaria monarquía, todas las manifestaciones del arte y simboliza la fe única, con sus infinitos sonidos, producidos por un solo soplo» la de egregios literatos, como nuestro compañero electo, el señor Castro y Serrano que le titula el Gigante de los instrumentos; y la de maestros tan celebrados como Berlioz que le cree Soberano y en la soberanía Pontífice, y Eslava que le considera Padre de la armonía, el contrapunto y la fuga, más otras mil que añadiría, si no temiese vuestro juicio ante tal plétora de nombres, pero entre las que no puedo ni debo hoy olvidar la del señor Pedrell, aquí presente. Más avanzado éste y con más datos que el maestro Eslava, afirma en su discurso: «que es el órgano el precursor indiscutible de todo el arte de nuestros días, incluso el instrumental, y añade además: «que los organistas del siglo XVI y posteriores iban en España muchas veces adelantados que los maestros de obras polifónico-vocales en sus inspiradas combinaciones armónicas, llenas de profundidad, espontaneidad y aliviado encanto de la idea». Y así es efectivamente, porque los organistas españoles, como los grandes ríos americanos, que no sin presunciones atraviesan muchos secos en mi ya lejana juventud, han sido siempre modestos en la apariencia, inmensos en la realidad; lagos serenos en la superficie, mares impetuosos allá en su fondo insonidable, donde está su poderío.

El conocimiento de la obra de Cabezón nos dá buena prueba de ello, al mismo tiempo que tranquiliza el ánimo desasegurado y entristecido de todos los que, por medio de mi pobre palabra, preguntaron aquí hace ya más de dos lustros, si dejaríamos perder, por inercia, la tradición de nuestros antiguos maestros inmortales, de nuestros admirables didácticos españoles, entre los que —ya os lo ha comunicado Pedrell— van en la vanguardia los grandes organistas de nuestro suelo.

La mejor contestación á tal pregunta es, presentarnos las obras de Cabezón acompañando á su biografía, á las que, sin duda, seguirán otras no menos desconocidas, ya de organistas, ya de compositores, pues no es de presumir se hayan perdido en totalidad las que corresponden á nombres escarlataescritos, sino que como ha sucedido con las de aquél, no se han buscado con la debida diligencia necesaria.

Al referirse el señor Pedrell la vida del clavicembalista de cámara de Felipe II precursores del gran Salinas, predecesor de tantos eminentes organistas españoles, entre los que, dejando aparte falsas modestias, se puede contar, y ya dos generaciones lo han contado, al que con su nombre me legó por herencia, ejemplos repetidos de virtudes que imitar, obras y tradiciones artísticas admirables para su estudio, ha levantado una punta del velo tupido que encubre la historia musical de nuestra patria, y ha logrado, con mejores méritos y mayor fortuna que la que alcanzé yo en este mismo sitio, se fije la atención de la Academia, por segunda vez, en la parte importunitaria que corresponde en dicha historia á los organistas nacionales; y al reivindicar para ellos un puesto ganado en honrada lidi, y no arrancado á la osadía, ni á otras artes ó artimañas, poco honestas, como, por desgracia, vemos al presente con lastimosa frecuencia en todas las manifestaciones artísticas, ha reivindicado también y quizás inconscientemente, otro puesto no menos justificado, para el egregio protector del músico español; y es que el disertante, hombre de hondos pensamientos, deja en el desarrollo de sus ideales, luminosa estela para beneficiar á otras materias extrañas á su tesis.

Mencionando los méritos de Cabezón, ó mejor dicho, llamándonos para que escuchemos contar al hijo de éste la vida interesantísima y ejemplar de su padre, vuelvo por los fueros de la verdad, tantas veces y por tantos modos injustiada, al historiar la personalidad magna de Felipe II, una de las figuras más salientes en la cronología de los reyes de España, y abre profunda brecha por donde arrojar las groseras calumnias con que se ha tratado de empequeñecer y hacer odiosa la memoria de majestad tan debatida; aunque no sea ya por fortuna prueba de alta cultura ni de imparcialidad probada el atacarla sistemáticamente.

Con frase sencilla y conmovedora, que le presta el hijo de Cabezón, nos dice Pedrell las repetidas mercedes que del gran monarca recibió el ilustre organista, señala el hecho de ser mandado á hacer parte de aquél la edición de las obras de éste; refiere que se trasladaba en los viajes una y otra vez al hijo del emperador Carlos; comenta los insultados casos de haber preocupado á la corte rigida de aquellos tiempos la muerte de un simple organista, de ponerse el retrato de éste en el cuarto del Soberano y de destinarse á Cabezón un monumento sepulcral por orden del mismo Rey; pero no dice el señor Pedrell, porque á sus propósitos no cuadra, que este mismo monarca indiferente á las artes, según algunos, ya que no enemigo de ellas, costeó y protegió la edición de ciertas obras de Palestrina ó quizás de todas; y que favoreció grandemente al célebre Tomás Luis de Victoria.

De igual modo que estos hechos, cabe consignar, en apoyo de las aficiones musicales del rey católico, que en el reglamento que ordenó y quizás redactó él mismo para la educación de sus sobrinos, hijos del emperador Maximiliano, dispone que éstos, al mediodía, ocupen una hora diaria en el estudio de la música, y el ejercicio del canto. También un Ilustre Académico de la España, (1) antiguo amigo mío, y gran conocedor de la vida del famoso monarca, aseguró en el discurso de ingreso en aquella Real Corporación, y en vista de la correspondiente familia del hijo de Carlos V, que se deleitaba el rey Felipe con las gracias infantiles del príncipe don Diego, ó las habilidades del organista Cabezón que templando su estilo para escribir al Duque de Alba á la Señoría de Venecia, á la Reina Catalina de Médicis, y á muchos egregios personajes de aquella época.

Finalmente, otro caso curiosísimo prueba si era el rey Felipe entusiasta del arte musical, como lo era de las demás artes. Aquel hombre pequeño de cuerpo, grande de espíritu, que, según autorizadas versiones, dijo que construía en el Escorial una cosa para sí y una casa para Dios, y al verificarlo realizó un hecho que bastaría para perpetuar su nombre en los anales de la religión y del arte; aquel ánimo imperturbable que no se conmovía ante la noticia de un terrible desastre naval, porque había enviado sus ejércitos á luchar contra los hombres, no contra los elementos; aquel espíritu profundamente cristiano, que no consentía turbar el reposo de las ceremonias religiosas, ni el de sus piadosas prácticas para recibir ó comunicar noticias de inmensa trascendencia á interés vital para el país, no tuvo inconveniente por satisfacer un deseo árduo de entrar en el altar majestad y turbar el silencio del templo Escolástico, á entrar, como ave nocturna, por una ventana del coro, para contemplar, antes del día, un libro de canto llano adquirido por los religiosos. (2)

Estos y otros hechos que pudieran aducirse, aún sin salir del terreno musical, serán siempre datos irrefractables en el campo de la verdad histórica.

En resumen: nuestro nuevo compañero, que viene enarbolarlo el estandarte militante de nacionalidad y tradición, bien

(1) El señor Limieta.
(2) Historia de la Orden de San Jerónimo, por Fr. José de Sigüenza, página 550.