Ilustración musical hispano-americana (1895-03-30 00:00:00), página 6

das entre sí y con la tabla daban un sonido muy claro y sonoro que se percibía a larga distancia.

Los caracteres de la música en tiempos de los griegos estaban divididos en cuatro especies, modos o cantos: Dorico, servía para los asuntos graves; Fágiro para inspirar el triste Lídio lamentable y elegiaco Eólico, aire delicado y amoroso.

El órgano más antiguo de que tenemos noticias es el que el emperador Constantino envió el año 757 a Papi- no el Brebe, padre de Carlo Magno, y que fue colocado en la iglesia de Santa Cornelia en Compiegne.

Un sacerdote veneciano llamado Gregorio fue el pri- mero que trató de construir órganos en Europa, y la introducción de este instrumento en las iglesias data de fines del siglo XI y principios del XII.

Un artista italiano, Francisco Sandino, apodado Francesco degli organi realizó en 1350 numerosas e im- portantes mejoras en el órgano, y un siglo después en 1470 un aleman llamado Bernardo Mureo inventó los pedales.

Créese generalmente que la danza cretense conocida con el nombre de Ariadna, era imitación de los rodos del Laberinto.

Homero la coloca en el escudo de Aquiles.

Nuestros ejércitos, según parece han conservado la diana desde el tiempo de los romanos. Tonabase entre estos soldados una trompeta siempre que se mudaba la guardia, ya fuese de día ya de noche.

Los romanos se formaban en batalla al marcial soni- do de la trompeta, la bocina y la tuba, y los cretenses ocupaban sus puestos al son de la lira.

Los bardos no conocían la lira y mucho menos el arpa.

Diodoro de Sicilia habla del instrumento de música de los bardos, y lo compara á una especie de cítara.

A Larinira, célebre músico y poeta de Tracia que vivió antes de Homero, es á quien se atribuye la pri- mera tentativa de acompañar el canto de la voz con el arpa.

Recopiladas por A. DELGADO CASTILLA.

LA MÚSICA Y LA PINTURA... DE LEJOS

Fielso al principio que reconoce que la música se oiga de lejos, vio aquí á esos tres finos y regalones oyentes experimentando prácticamente las excelencias del pre- cioso acústico-auditivo, mientras allá en la cámara próxima están los músicos, instrumento en mano, que, por capricho del artista pintor no se ven en el cuadro aunque se adhieran admirativos, también, que la mú- sica que ejecutan, es música de pulso y espíritu.

ODALISCA.

Afortunadamente se habrá visitado en su vida ningu- na servilidad, el digno caballero había oído hablar jamás del harén del Edirne ó de Stambul, de las bayaderas co- ya la audición se siempre un cautivo, presa de su ha- bido corsario. La única cualidad de la joven que representa el grabado, consiste en las horas que la sie- ne alquilada como modelo el primer pintor que la ha contratado. Póngase redactada sobre este sofá, déjese que se le acaricie la cabeza, que se le baile el cabello de feria; suelta esa sedosa y resplandeciente cabellera, apo- ye su cabeza encorvada en la mano, extienda el brazo derecho con indolencia, cante alguna cosa de sabor morisco, o cuando menos algunas peteneras... Todo es- to le habrá dicho el pintor, y, en efecto, podrá mas fue- rta galería: ya teñimos una odalisca... de contra- bando.

FIGURAS

N° 1.- Traje de calle para señoritas. Vestido forma- puesta, con solapas de lana, mangas abotonadas, mi- nimiendo en puño. Se hace de lana combinada con morri fustia ásordándose de pasamanería de color y corbata de crespón con hebilla.

N° 2.- Traje de lana fantasía combinada con seda y galones para paseo. Compuesto de falda lisa, cuerpo francés con casco de punto sujetado por medio de lazos, mangas con puño y vuelo recto.

El traje de la figura 2. Es de púrpura color lentejón con adornos de terciopelo y pasamanería negra. Falda recogida al lado, cuerpo todo una pieza con dos volantes en forma de manteleta, mangas de una sola pieza y cinturón.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Echi di Primavera.—Con este título se han publicado quince melodías, para canto y piano, formando un ele- gante cuaderno, editado con mucho lujo por su autora, la distinguida compositora Dª Luisa Casagena. La cubierta polivariada, estrena el retato de la misma. Los temas, de la autoría de la célebre italiana Goligianí, son de exquisito gusto y se recomiendan por su factura original y estilo claro; acusando, además, en la Srita. Casagena envidiables dotes de inspiración e inteligencia.

VARIA

EXTRANJERO

El ingeniero de minas Guillermo Blees, ha regalado 125.000 francos al municipio de Aix-la-Chapelle, para que se destinen al engrandecimiento del arte musical. El referido municipio ha decidido aplicar este do- nativo para subvencionar la ópera, los conciertos, y atender á las necesidades de los músicos pobres de la villa.

—En el Conservatorio de Bruselas se ha ejecutado, bajo la dirección del eminente maestro Gevaert, el Rinaldyod, de Wagner.

El éxito fué extraordinario.

—La Sociedad de Amigos de la música de Viena ha dado una audición del oratorio de Handel Judas Mac- cabeo.

A pesar de la antigüedad de esta música, fué muy aplaudida toda la obra, considerada como una de las mejores de Händel.

—El compositor Alejandro Campbell Mackenzie, «principal» de la Academia Real de Música de Lon- dres, ha recibido de la Reina de Inglaterra el título de Caballero.

—Un músico español, muy reputado en París, donde ha trabajado en conciertos dirigidos por Lamoureux, D. Santos Biers, ha sido llamado á Bukarest y nom- brado primer profesor de piano del Conservatorio na- cional de Rumanía.

—A la edad de veintiún años, se ha suicidado en Viena, el apasionado compositor de música Ottone Mahler.

—El Conservatorio de Stuttgart, que tiene por pro- tector y por mecenas al Rey de Württemberg, es uno de los más florecientes de Alemania. Cuenta el presen- te curso un total de 149 discípulos. La enseñanza está distribuida entre 14 profesores, entre los cuales hay cinco mujeres.

—Sarasate, después de sus triunfos en París, se dis- pone á dar tres conciertos en la Sociedad de Conciertos de Madrid. Luego emprenderá una artística tournée por Sevilla, Barcelona, Valencia, Lisboa, y otras ca- pitales.

—El tribunal de San Petersburgo ha dado cuenta del testamento de Rubinstein. El célebre artista deja tres herederos: su viuda Mme. A. Rubinstein, su hijo Ja.-A. Rubinstein, y una hija, Mme. Ivanovska, que reside en la casa de su madre en las casas, situadas en San Petersburgo, en las calles de Molka y Ivanovska, siendo su valor aproximado unos 340.000 rublos. Los derechos de autor para todas sus composi- ciones, exceptuando las de la ópera El Demonio, que- dan de propiedad de su viuda. Su música se divide en 12 partes, 16 sinfonías y overtures, para orquesta, 18 trozos de música de cámara, 17 id. para instrumentos de cuerda y de viento, 10 id. para piano á cuatro manos, 16 partituras de óperas, 12 id. para zarzuelas, 12 canciones en las lenguas rusa, francesa y alemana. Los derechos para El Demonio y obras inéditas de Rubinstein pasan á ser propiedad de su hija, Mme. Rebezof.

—El teatro alemán de Praga, anuncia la primera re- presentación de una ópera titulada Ratcliff del compo- sitor húngaro M. Vavriney.

Para el texto, el músico se ha amparado como Mozart, en la producción dramática de Enrique Heine.

—Ismael Pacha, entusiasta con la obra de Verdi, Aída, que fué inspirada en el Cairo á su autor, ha en- tragado al maestro 150 mil francos en calidad de re- galo.

NUESTRA MÚSICA

La acreditada casa editorial Romero, de Madrid, nos ha concedido galantemente autorización para publicar la Mazurka para piano del maestro D. Emilio Serrano, titu- lada, María Mercedes. En este número termina la composición del maestro Urge- llés, nominada Danza indígena.

NUESTROS GRABADOS

Emilio Serrano

Nació en Vitoria el 13 de Marzo de 1849.—Ingresó en el Conservatorio de Madrid en 1864, y se graduó en el Ex- ejo, Espasa y Guillem.—En 1860 pasó á la de piano de Zabala, habiendo obtenido en 1865 por unanimidad el acceso;—En 1860 se le concedió el primer premio de armonía; siendo discípulo del señor Aragüen.—En 1861 obtuvo el segundo premio de piano; en 1865 el pri- mero de armonía de piano, y en 1867 se le adjudicó por unanimidad el primer premio en la composición, que había estudiado con Esnava y Arrieta.

Fué nombrado Profesor honorario en 1870 y auxiliar en 1873, cuyo cargo desempeña en la actualidad.

En 1866 pasó en encaje en el Teatro Real su primera ópera, Julia, que fue exhibida en Madrid, y en muy niño, dos años antes que le vieron grandes elogios de la prensa.

En 1880 obtuvo la pensión de mérito de la Academia de Roma, en cuya época escribió la obra titulada Don Juan la Loca, estrenada en el teatro primer tes- tro lírico, y que alcanzó un gran éxito.

En 1891 escribió con el gran dramaturgo D. José Echegaray Irene de Otranto, que si bien no tuvo el éxito de la anterior, estuvo muy lejos de ser un fracaso.

Ha escrito una obra para solfeo y otra para el estu- dio de la armonía.—Es autor de un sin número de composiciones para piano y otras de canto y de muchos estudios populares para orquesta.

Entre las obras inéditas cuenta con un oratorio titu- lado Cacique, una Sinfonía en cuatro tiempos, un Concierto de piano, y en la actualidad se ocupa en la composición de una ópera titulada Gonzalo de Cár- doba.

Debutó como pianista á los 14 años en el teatro de la Zarzuela, y en aquella época daba conciertos en dife- rentes puntos de España y del extranjero.

Tiene la cruz de Carlos III, la encomienda de Isabel la Católica, y es miembro de la Academia de Bellas Artes de París.

El Rey D. Alfonso XII le estimaba mucho, y le pen- sionó el mismo tiempo que la Academia, cuya pensión fué luego sufragada por S. M. la Reina Regente hasta que el Sr. Serreño regresó á España.

En la actualidad, como ya hemos dicho, es Profesor auxiliar de la Escuela Nacional de Música y Declama- ción, sitio que quería de sus antepasados. No ha mu- cha ni menor número de piano de S. A. la Serma. Sra. Infanta Isabel, en cuya merecida distinc- ción á sus talentos y aplicación, substituyó al maestro Don Mariano Vázquez.

La música y la pintura... de lejos

Fielso al principio que reconoce que la música se oiga de lejos, vio aquí á esos tres finos y regalones oyentes experimentando prácticamente las excelencias del pre- cioso acústico-auditivo, mientras allá en la cámara próxima están los músicos, instrumento en mano, que, por capricho del artista pintor no se ven en el cuadro aunque se adhieran admirativos, también, que la mú- sica que ejecutan, es música de pulso y espíritu.

Odalisca.

Afortunadamente se habrá visitado en su vida ningu- na servilidad, el digno caballero había oído hablar jamás del harén del Edirne ó de Stambul, de las bayaderas co- ya la audición se siempre un cautivo, presa de su ha- bido corsario. La única cualidad de la joven que representa el grabado, consiste en las horas que la sie- ne alquilada como modelo el primer pintor que la ha contratado. Póngase redactada sobre este sofá, déjese que se le acaricie la cabeza, que se le baile el cabello de feria; suelta esa sedosa y resplandeciente cabellera, apo- ye su cabeza encorvada en la mano, extienda el brazo derecho con indolencia, cante alguna cosa de sabor morisco, o cuando menos algunas peteneras... Todo es- to le habrá dicho el pintor, y, en efecto, podrá mas fue- rta galería: ya teñimos una odalisca... de contra- bando.

Figuras

N° 1.—Traje de calle para señoritas. Vestido forma- puesta, con solapas de lana, mangas abotonadas, mi- nimiendo en puño. Se hace de lana combinada con morri fustia ásordándose de pasamanería de color y corbata de crespón con hebilla.

N° 2.—Traje de lana fantasía combinada con seda y galones para paseo. Compuesto de falda lisa, cuerpo francés con casco de punto sujetado por medio de lazos, mangas con puño y vuelo recto.

El traje de la figura 2. Es de púrpura color lentejón con adornos de terciopelo y pasamanería negra. Falda recogida al lado, cuerpo todo una pieza con dos volantes en forma de manteleta, mangas de una sola pieza y cinturón.

España

—El cronista de la Ilustración Española y Americana, Don José Fernández Dromon, escribe en el número correspondiente al 15 de este mes:

La recepción del maestro D. Felipe Pedrell en la Academia de Bellas Artes, en el mismo día que daba en el Ateneo su segunda conferencia histórico-musical, nos permite dar aún más ligera idea de ambos aconte- cimientos. D. Felipe Pedrell, el famoso compositor, Pe- drell, después del elogio del maestro Vázquez, su ante- cesor, se dedicó á ensalzar la memoria de Antonio Ca- bezón, organista de Felipe II, célebre en su tiempo, y hoy desconocido y olvidado Y no es un error trabajo de erudición individual el que guía la pluma del maestro: el Sr. Pedrell está instruido en la materia, y tiene tal talento: el arte musical español tiene precedentes tan bellos y carácter tan propio, que no necesita pedir prestado nada al extranjero, sino inspirarse en el espi- ritual nacional y continuar su historia.—Y como no puede suspenderse si se aprovecha lo que de aquí la fortuna nos da, que comparte el derecho de desenterrar de los archivos nuestra riqueza musical. El organista de Felipe II, el ciego Antonio Cabezon, es, á juicio del Sr. Pedrell, el Bach español del siglo XVI, que precede á aquel en cierto número de ideas. Considerado en su tiempo como un genio, se supo que su música, que nunca causó tan importante desespero su retrato en el incendio del Alcázar, y su sepultura en el de San Fran-