La Ilustración musical (1883-10-13 00:00:00), página 3

Si pertenece á camarillas, entones es más que nunca pernicioso.
De sus caprichos de personales simpatías, depende el porvenir de un joven que vale cuatro veces más que él.
Si el joven le es antipático, artísticamente le mata.
Por fortuna en tanta abundancia de directores—algunas veces concertadores—no faltan los hombres honrados y de mérito positivo.
Estos se dejan embaucar—como el tipo que hemos bosquejado—por las modas de una prima dona, ni por las recomendaciones de tal ó cual poderoso; si no que miran directamente á un objeto, el honor del arte, sin hacer distinción de escuelas ni de casas editoriales.

IV
EL MAESTRO DE COROS

Un buen maestro de coros deberá: conocer bien el piano; ser regular armonista; tener pulmones de hierro y voz en tonada.
Pero tan bellas cualidades se encuentran tan sólo en el uno por ciento de estos maestros. Los restantes noventa y nueve apenas conocen la música, y por esto son enteramente incapaces de leer, como deberían, una partitura de primera vista. Es ya gran cosa si el último ensayo, adúltera tiempo y acordes, no tiene voz, y la parte que tienen, desentonada, es tanto de que si en el palco escénico tienen que dar la entrada, mandan al diablo coros y artistas.
¿Pero de dónde nos viene este bendito maestro de coros?
Quizás de un Conservatorio en donde entró como alumno de piano y fué expulsado de él dos años después por incapacidad.
O quizás es un tocador de violin que golpea polcas sobre el instrumento de Liszt y que por no saber hacer otra cosa, hace precisamente el maestro de coros.
Y sin embargo, estos noventa y nueve, con tal ajuar de instrucción, no se encarecen de tener siempre á la disposición de cada empresario una partitura en cuyo actos que deberá hacer renace el arte en decadencia!
La partitura viaja con ellos; pero el empresario se hace el sordo y es ya mucho si permite á un tenor ó á quien nuestros maestros ha fastidido por largo tiempo, hacer digerir al público, con motivo de algún beneficio, una perla sacada de aquella inagotable alhaja musical, que es la ópera en cuestión.
Cuando el maestro de coros no tiene contrato, desempeña la galería Victor Manuel; se da humos de celebridad; de maestro de coros, se titula director de orquesta y hasta maestro de bel canto.
Poco á poco toma por lo serio cuanto va propalando y no es de extrañar si su persistencia llega á buen puesto. Entonces, hételo cambiado á los cincuenta años en verdadero y eterno maestro de canto.
Dios nos libre, de confiar en tales manos la educación y la garganta, aunque fuese de un... perro!

(Se continuará.)

Milan 3 Octubre.
Voy á dar á Vds noticia sucinta del acontecimiento musical realizado anoche en este teatro Carcano, con la reproducción de la ópera Carmen, la obra maestra del malogrado e inmortal Bizet. Ya conocen Vds. el mérito singular de esta partición modelo, aunque la hayan incompletamente ejecutada, y hasta á la misma Galli-Marie, que es quien acaba de cantarla aquí.
Este público que tan gratos recuerdos conservaba de esta ópera, en las dos veces que se cantó años atrás en el Dal Verme, mostró mucha satisfacción al Carcano, cuyo local estuvo literalmente atestado, apesar de su distancia.
La representación debió tener lugar el sábado, pero se dispuso el tenor que es de Bassini, quien ayer ya volvió al lleno de sus facultades; toda la curiosidad se dirigía á la célebre protagonista, la que creó esta parte dificilísima en la Opera Cómica de París en 1873 y á quien ninguna artista hasta el día ha logrado superar, ni tan siquiera igualar.
Naturalmente, ante un público conocedor como este, debía triunfar, y triunfó en todas sus piezas, en todos sus infinitos detalles artísticos que solo ella sabe apreciar y hacer apreciar al público observador. Su triunfo fue, pues, completo y verdadero. Hay que decir que sus compañeros la secundaron con amor, y que el tenor Dr. Bassini tuvo su digna emulación en los momentos más eficaces de la acción, particularmente en el colosal dúo final, cuando sucede la catástrofe, en que el público en masa se hallaba sobrecogido de terror y admiración á un mismo tiempo.
Un joven barítono, á quien se presenta un porvenir, el Signor Magi Coletti, tuvo á su cargo la parte de Escamillo, y lo hizo tan bien que mereció los aplausos generales. Los demás artistas, como hemos dicho, completaron el cuadro, y el concierto general debido al maestro Edvardo Mascheroni, fue excelente y esmerado, contribuyendo y poco al magnífico éxito de la representación. El decorado y vestuario decorosos. En fin, un espectáculo digno de la ciudad en que se ha dado.
Sabemos que á principios de Noviembre llegará á esta ciudad contratada por el Conde Dal Verme para su grandioso teatro, la célebre compañía ecuestre y gimnástica que dirige esa Capital, el Sr. Alegría en el Circo de su propiedad que ahí existe hace años. La aguardamos con impaciencia, no tan solo por ser una de las mejores troupes del día, sino porque no habiendo desde el año pasado tenido compañía ecuestre, sentimos la necesidad de ella. Auguramos pues al Sr. Alegría mucha gloria y beneficios.

M.

NOTICIAS TEATRALES

La abundancia de material nos impidió publicar las que teníamos escritas para el número anterior de este periódico; reasumiremos pues como sigue:
PRINCIPAL.—La Compañía de operetas cómicas del Sr. P. Franceschini, inauguró la temporada con la ópera Un maggio in Africa, de Suppè, cuya música en general es inferior á las que conocemos del mismo autor. Así lo conocí el público que, sin embargo, aplaudió varias de sus piezas. Luego se dio Boccaccio, al cual dañó la comparación, por mas que los actuales artistas se esmerasen en su ejecución. Vino después Tancredi ó lo que es lo mismo Le droit d' ainesse de Chassaigne, ópera de formas verdaderamente francesas con mucho hablado y no mucha música. No le faltan trozos bonitos ni tampoco animación en el diálogo y argumento, pero el público barcelonés se presenta en el teatro con tanto gusto que se permite á la vez fugar una obra de Meyerbeer cantada por Pattis y Masinis, y á la verdad, es bastante avara de sus aplausos á unos artistas que por mucho que disten de los citados, no dejan de desempeñar bien su cometido, y el espectáculo en su conjunto no merece que se le desprezice, mucho más si se tiene en cuenta el precio módico que se halla establecido para disfrutarlo. Hemos observado que en ninguna población del mundo cuesta tan poco el teatro como en Barcelona, y en ninguna tampoco el público tiene mayores exigencias. No pretendemos con esto alabar á los artistas de la compañía Franceschini, más de lo que merecen. No pretendemos probar que tienen unas voces atrayadoras; puesto que si las tuvieran no cantarían la ópera ganando unos sueldos exiguos; bien al contrario de las muchas madrileñas que actúan en nuestras temporadas de Zarzuela (que es lo mismo), pero si deseáramos que el público se hiciese cargo de las circunstancias y fuera menos serio, guardando su seriedad y exigencia para cuando vaya al Liceo á saborear por la milésima vez sus inevitables Hugonots y Roberto el diablo, cantados por bajos franceses.

Hemos tenido la curiosidad de encaramarnos al grandioso andamiaje del teatro Liceo, para husmear en las reformas que se están practicando en el decorado general del mismo, y hemos de confesar ingenuamente que si el efecto que la nueva ornamentación producirá á teatro descubierto es tan grande como no ha hecho mirada de cerca, nuestro amigo el pintor D. Mariano Carreras, se corona de gloria, lo propio que los demás artistas que le han secundado en tan importante obra. Y á esto hay que añadir el milagro de actividad que allí se está verificando para que, como se espera, puedan inaugurarse las funciones de ópera el 27 del corriente mes.

En el Buen-Retiro, siguen con buena fortuna las funciones de ópera italiana. Esa alhaja de Fra-diavolo, ha tenido muy buena ejecución por parte de las señoritas De Sanctis y Paolicchi y los señores Fattorini, Viviani y Serra. Ha debutado un nuevo tenor Pasquali, que posee bonita voz. La empresa se ve que no perdona medio para dar al público por ¡¡2 reales!! mucha variedad en artistas y espectáculos.

Se anuncia una gran compañía de Zarzuela, dirigida por nuestro amigo D. Alfredo Moragas, en el teatro del Circo, y le auguramos buenos negocios y muchos aplausos. No faltaremos.

También se inauguran con zarzuela y comedia el Teatro Español, y el Tívoli, y se derriba el de Novedades; lo que nos