La Ilustración musical (1883-09-22 00:00:00), página 2

de las simpatías de la cantante rusa—cuando la voluble española danza en la hostería de Lilas-Pastia.

Es el momento que tiene lugar el bellísimo duelo de Cármen con el amante de José: «Voglio dargli per tuo piacer.»

Esta obra, lo propio que el Barbero, ofrece campo á la bella e inteligente artista para hacer brillar sus propias dotes: la De Belocca en la magnífica obra de Bizet, aun con éxito feliz á la indiferencia y ligereza de Cármen, el brio de Rosina.

V. VALLE.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Io sono docile. Aria en el Barbero de Sevilla de G. Rossini.—Transcripción para piano forte por G. Bizet.

Damos hoy una elegante transcripción para piano, obra de un poderoso ingenio de nuestro tiempo, Bizet, de una de las páginas más peregrinas que adornan el Barbero de Sevilla del inmortal Rossini: la cavatina de Rosina.

La elegancia y facilidad pianística, la escrupulosa sujeción á la melodía original, hacen de esta transcripción una pieza agradable y de efecto. Casi nos atrevemos á decir que esta ária encontró en Bizet á su más digno intérprete, por haber sabido darla con sus elegantes florituras, sin profanar la música de Rossini poniendo ó quitando cosa alguna.

LA ÓPERA ITALIANA

(Continuación.)

Cavarina Martinella, de Roma, la célebre Archi e, Francesca Caccini (1), Giulia y Vittoria Lulle, la Moretti, Adriana Baroni, de Mantua y su hija Leonora, son cantantes de aquellos antiguos tiempos, que sin duda alguna valían aún más que Margherita Costa y Checchia della Laguna.

Fueron grabados y publicados en 1579, los dibujos y decoraciones de teatro pintadas por Neroni. Son hoy admiradas las obras de Chiari, Aldrovandini, Buffagnotti, Giuseppe Gallo, Bilibuera, y otros muchos músicos por el del mismo género; y Ferdinando Galli Bibbiena da las reglas de la perspectiva, que deben observarse presentando los edificios por los ángulos.

Aristofane, Leoni, Timante Buonaccorsi, Lancia, Monaldo, Vannocci, Tribolo, Girolamo Carpi, de Ferrare, distinguieronse también en el arte de proyectar el teatro y de pintar sus decoraciones.

Buonamico Cristofano, llamado Buf-

salmacco, pintor florentino, de quien Boccace nos ha referido sus jocosidades, por una de las fiestas de la cofradía de San Marco, y que con gran humor... el Infelice! Toda la formidable maquinaria y demás accesorios, descansaban sobre una hilera de barcas amarradas al puente de la Cartaja, entonces de madera. La inmensa muchedumbre que fué á admirar esas diabólicas maravillas, llegó á cargar tanto de lastre el puente, que en un abrir y cerrar de ojos se desplomó; precipitando á los curiosos en las llamas del infierno, para ser inmediatamente refrescados en medio de las dulces aguas de l’Arno. El pintor salvóse por milagro, pues corría hacia su taller en busca de algún objeto, en el mismo momento en que la caída del puente destruía el edificio. 1304.

Brunelleschi, célebre escultor, arquitecto y tramoysta, fue más afortunado exhibiendo el «Paradiso» por la fiesta de l’Annunziata, en Florencia.

Il Paradiso con tutti li sette planeti che girano, drama festivo de Gerardo Borgogni, en el cual Léonard de Vinci, pintor y mecánico ilustre, inventa los aparatos y pinta las decoraciones.

La Natale d’Ercole, drama festival del joven Michel-Auge Buonarroti.

Los misterios, las representaciones de la vida de un santo, los vangeli, sacados expresamente del Evangelio, los bailables, la festa teatrale, todas estas obras donde la poesía, la música, las decoraciones y de vez en cuando la danza estaban reunidas, habían precedido á la ópera de dos siglos. A Giovanni Sulzipo, autor de Note sopra Vitruvio, en su dedicatoria al cardenal Raffaele Riaro, sobrino de Sixto IV, se atribuye la gloria de haber sido el primero en enseñar á representar y cantar los melodramas sobre asuntos profanos. Agere et cantare prius hoc ayo docuimus. 1480. [1]

En la farsa 6 festa teatrale del famoso Jacopo Sannazaro, que el príncipe de Calabre hizo ejecutar en Nápoles y en su palacio en 1492, con gran aparato de máscaras y personajes, se dice que la sinfonía era ya empleada. En el libreto de esta farsa—después de la segunda escena, se lee:—Cuando ella haya acabado, lo Fé vuelve á entrar en el templo, que es al instante trasladado al otro extremo de la sala. Aparece enseguida la Alegría, elegantemente vestida, con tres acompañantes que tocan la cornamusa, la flauta y el rebece—violin de tres cuerdas.—La Alegría cantaba acompañándose con la viola, accordando ogni cosi soavevmente.

Entre los músicos que primero se distinguieron en el drama lírico, se cuentan: Alfonso dalla Viola, de Ferrara, quien sobre el año 1555 puso en música il Sacrificio di Agostino Beccari Alfonso di Sio en 1563, Aretusa: cuyo libreto hizo Alberto Lollio; y en 1567, lo Sforlunato, palabras de Agostino Argenti. Estas dos últimas obras, fueron ejecutadas en presencia de Alfonso II de Este, duque de Ferrara.

S. R.

(Se continuará.)

CUATRO VERDADES ACERCA LA CARRERA LÍRICO-TEATRAL ITALIANA. (1)

(Conclusion)

Se me achacará probablemente un sinsentismo exagerado; no es verdad, si bien lo parece; en realidad no pasa de ser un realismo verdadero, sincero, desnudo por desgracia de muchos.

Regla general: el que emprende esta carrera dejando oficio, empleo ó ocupación; aunque no la haga, ya no vuelve á trabajar aún cuando tenga que hacer deudas y trampas que jamás hizo; no se porque, pero es así desgraciadamente. Se acostumbran al dolce far niente, á levantarse después del medio día y ya no hay fuerza humana ni necesidad imperiosa que les vuelva á su primitivo estado.

Es manía en todos que un debuto en Milan decide de su porvenir, porque á decir verdad, menos rigoroso y más cómodo es el público de la capital que el de provincias, y los empresarios de los teatros líricos de segundo orden áslo han comprendido, por lo que al tomar los teatros sin subvención, antes de lo contrario, pagan á los alquilantes en su presupuesto y están ya con los debutantes, esto es, que éstos con tal de que les hagan figurar en el cartelón, se conforman no sólo á cantar una ó más óperas gratis, sino que hasta pagar una cantidad más ó menos crecida según la gana que tiene ó la del empresario: éste les tira siempre del pescuezo lo más que puede, y hace bien.

Algunos principiantes de facultades buenas, han logrado su intento; podrá citar sus nombres por haberles tenido y hasta aplaudido en nuestra plaza, pero la mayor parte de ellos, pierden el pan y pierden el perro y vuelta á empezar.

Otros ni pagando pueden lograr que les escriuren en Milan, porque las empresas temen que sean causa de un escándalo el día de la función ó por otros motivos.

Hay tambien la tecla de los editores de música. Una de las primeras y principales recomendaciones que los neónticos se llevan de su tierra son las cartas para aquello. Por otra parte, están ya perfeccionados de que surtirán efecto inmediato. Dichos editores se encuentran pues, acostados de primas donnas en embrión, con sus respectivos maridos, padres, hermanas, etc. que van á hacerles la corte y á pedirles recomendación ó imposición á las empresas teatrales. Naturalmente, á todos dán una esperanza, después de haber tenido la resignación de oírles chillar una ó dos árias de óperas que respectivamente editan.

Quisiéramos tener un duro por cada vez que la Editora Lucca ha tenido que sorberse el ária de las joyas del Fausto y el Wals de la Dinorah, y Ricordi el ária de la Traviata y la romanza de la Forza del Destino! Naturalmente, pocos son los elegidos, pues no hay teatros suficientes ni para la cuarta parte de los aspirantes; y entre tanto los millones de marras no llegan y pasan muy altos y vá cundiendo el desaliento y acabándose los cuartos de