La Ilustración musical (1884-01-27 00:00:00), página 3

que le nombró heredero suyo. Este acto de generosidad compendia la excelencia del carácter moral del grande músico.

Beethoven pasó la vida solo, y sin embargo más de una vez su corazón buscó un cambio de afectos, y su mente acarició hasta la idea de un matrimonio.

A lo que se sabe la primera que inspiró una pasión a Beethoven, fue la célebre cantante Nillmann, de la corte del Elector de Colonia. El le ofreció su mano en 1794, pero recibió una recha, y se encontraba, según dice la misma Nillmann, demencia feo y médico loco!

Y Beethoven tuvo que resignarse: una de sus famosas sonatas ó uno de sus no menos célebres cuartetos, había recogido el dolor de su corazón exasperado.

Algunos años después se vio brillar un rayo de luz en el alma del poeta de los sonidos; la hipocridura estaba dominada; él mismo nos lo enseña en una segunda carta á su amigo Negeler, de Borm. «Al presente (1801), mi vida es algo más soportable, y frecuente de cuando en cuando la sociedad. Este feliz cambio que se ha realizado en mí, se debe á una bella y joven encantadora: la amo y ella me corresponde.»

Este ángel consolador era la cantante Giulietta Guicciardi, cuya memoria Beethoven inmortalizó, dedicándole la célebre sonata en do disis menor.

Ella pertenecía á la familia de la antigua nobleza, oriunda del ducado de Modena, establecida en el siglo pasado en las ciudades Milanesas, y finalmente en Viena á principios del 1800.

Giulietta Guicciardi, nació el 23 de Noviembre de 1784,—por lo que sólo contaba diez y siete años, cuando Beethoven se enamoró de ella.

Un escritor hace de ella el siguiente retrato:

«Rara belleza, modales de reina, rostro de admirable pureza, animado por el fulgor de dos grandes ojos de azul subido, contoneados por los rizos ondulantes de una provocadora cabellera negra.»

Pero esa de un golpe en 1803, se casó con el conde Wenceslao-Roberto Gallenberg, coreógrafo.

Veinte años después, Beethoven se acordaba todavía, ¡y de qué modo! de este amor desgraciado.

Volvió á verá Giulietta en 1821, supo que estaba necesitada, la socorrió con 500 florines, pero no quiso dirigirse sus miradas, por más que ella flotase postre á sus pies!

Era generoso para con la desventura, más nó para con la infidelidad.

Beethoven tuvo debilidades hasta para la Bettina Brentano, de la cual tuvo sobre su corazón, según él mismo escribe, una carta una noche entera. Pero debía ser este un amor singular, puesto que después de la elocuente expresión que le dirigía: «¡Dios mío; cuanto os amo!» firmaba: «vuestro más fiel amigo y hermano sor dol»

Pero Bettina no podía corresponderle, ya que hacía de él—en una carta á Goethe—el siguiente retrato:

«Es pequeño de estatura (bien que grande por su genio y alma), moreno, picado de viruelas, en una palabra, repugnante; pero tiene la frente divina, iluminada por la armonía; su cabellera es espesa y echada para atrás... Va has ta mal vestido, pero su persona es tal, que á pesar de todo impone respeto.»

Y hay que confesar que esto era cierto, porque el mismo Czerny, que no lo admiraba menos que Bettina, le comparaba á Robinson Crusoe. Esta falta de elegancia contrastaba estranadamente con las rebuscadas toilettes de la época vestidas en casa del príncipe Lichnowsky, por Haydn y Salieri junto á los cuales Beethoven estaba sentado en un mismo diván.

Pero todo cuanto era en apariencia tosco y descuidado, otro tanto era admirable por las excelentes cualidades de su alma. Lo prueba la generosidad usada para con la Guicciardi, con su hermano, con su sobrino, á quien según dejamos dicho, dejó toda su fortuna tal como fuese, y lo prueba por fin este parrado, de su testamento, dirigido al hermano:

«Recomendad la virtud á vuestros hijos, es la sola que pueda hacerles felices, más que el dinero. Hablo por experiencia: es la virtud la que me ha sostenido en la miseria. A ella debo, á más de mi ingenio, el no haber puesto fin á mis días con un suicidio.»

Sentimientos bien dignos de quien alimentaba su propóspiritu con la lectura de los grandes clásicos griegos y latinos, con Shakespeare y con Goethe.

(Se continuará).

A. GALL.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

MIGNON, romanza de Berthoven. Dormi Bimbo... Ninna-nanna, música de Nicolás Massa.

Acerca de la música que ofrecemos del inmortal de Borm, nada creemos tener que decir; de Beethoven, músico, y de su estilo, se habla en el artículo biográfico.

Hemos elegido esta canción, felizmente transcrita por el abate Liszt, por su melodía suave y poética, por su armonización llana y fácil.

El segundo trozo de música es una Ninna-nanna, para canto y piano, tomada de la escena de la edad media Alido e Clarenza, ejecutada con brillante éxito en la Sala del Conservatorio de Milan, en Abril de 1878 y debida, en su parte poética á Fernand Fontana, y en la musical al jóven maestro N. Massa.

ALGUNOS APUNTES sobre el Arte de acompañar al piano (DE JOSÉ INZENGA)

(Conclusion.)

Algunas nociones de las reglas más principales del canto, ó más bien un feliz instinto de tan difícil arte, junto con los demás conocimientos que acabamos de enumerar, completan, según nuestro sentir, la educación sólida que debe poseer todo buen acompañante.

El instrumentista de concierto puede ser acompañado más fácilmente que el cantante, porque habituado á tener por base á la orquesta, se ve precisado á sujetarse á la estricta rigidez del compás, y adquiere la costumbre de interpretar dentro de él todas las ideas del autor, sin que por ello pierdan nada de su colorido y brillantez. Si pretendeis tocar con la libertad y desembarazo, que necesita el cantante por sus especiales circunstancias, siendo distinta la inteligencia de los muchos profesores que componen una orquesta, muy pronto la confusión y el desorden, la horrible desigualdad se apoderarán por completo de ella, comprometiendo á la ejecución armónica de todos los elementos musicales, en verdadero órgano de Mostoles.

El cantante, aunque sujeto también al compás, tiene que mirar y atender con marcada preferencia, tanto á las exigencias de su voz y á las condiciones esenciales de su aparato vocal, como á la verdad y filosofía del papel que representa, lo cual le obliga á veces á introducir pequeñas modificaciones en el canto que ejecuta, dándole todo el colorido y fuerza de expresión que necesita y requiere para producir sus más bellos efectos.

Fácilmente se comprenderá que esta diversidad de matizes y estas continuas modificaciones del compás, tan necesarias en el canto, son para el acompañamiento difíciles que tiene que vencer en un momento dado, sin estudio ni preparación alguna anterior.

El canto y el acompañamiento son la sombra al cuerpo que la produce. Debe secundar fielmente todos sus movimientos, no abandonándole ni un solo instante, sentir y obrar del mismo modo que él siente y obra, fundiéndose ambos en una misma voluntad y en un mismo deseo.

No olvide nunca el acompañante que debe ser el más decidido protector y el más eficaz apoyo del artista que confía á su inteligencia y á la habilidad de sus manos su crédito y su porvenir.

Suele suceder (y por desgracia con alguna frecuencia) que el cantante, ya por hallarse cansado, ya por sentirse mal de voz, ó por querer exagerar el volumen de ésta para producir más efecto en el auditorio, empieza á salirse del tono y á desafinar de un modo horrible, en cuyo caso deberá el que acompaña remediar en el acto semejante defecto, evitando una catástrofe, bien doblando el canto con la mano derecha, ó bien con unos cuantos acordes vigorosamente acentuados, que á poco le hagan recuperar la tonalidad perdida.

¿Qué sería de esos mal llamados artistas que, por lo general, no son mas que infelices orechentas dotados de bellas voces, pero faltos de toda instrucción musical si una mano hábil no los socorriese oportunamente indicándoles el tono, iniciándoles los tempos, conte- niéndoles si se precipitan, amándolos si decaden, guiándoles por el desconocido camino que emprendieron, y en el cual sin tan eficaz ayuda sólo se encontrarían la muerte de sus más dulces esperanzas y de sus más risueñas ilusiones?

El arte de acompañar con perfección al piano exige una educación musical superior y completa, sin la cual no es posible poseer la suma de conocimientos que hemos señalado como indispensables al acompañante que aspira con justicia al título de maestro. Y creemos no equivocarnos añadiendo, por conclusión, que además de esos conocimientos necesita el que acompañe una cierta predisposi-