Ilustración musical hispano-americana (1895-09-15 00:00:00), página 3

Dice así la referida Dedicatoria:
Al Serenísimo Sr. D. Fernando de Austria, Emperatrizino Cardenal de la Santa Romana Iglesia, Infante de España, Campeón Mayor de Castilla, Administrador Perpetuo de la Santa Iglesia de Toledo Primada de las Españas, etc.

«Mientras, oh Príncipe Serenísimo viví en Venecia, en cuyo Fiteuterio (dejo así la palabra que no es latina sino griega y significa plantel; significará aquí, por tanto, algo como escolanía, escuela de música, etc.) «parriácel de la misma ciudad, desempeñaba el cargo de maestro de coros sinfónicos, habiendo compuesto además de otras cosas, algún volumen de Harmonía Eclesiástica, los copié en esmerada nota (ó también; los ilustre cuidadosamente con notas musicales. Creo sin embargo que ha de ser el primer sentido) para dedicarlos á su Majestad como obligado por derecho, siendo como soy fidelísimo á Nuestro Rey potestísimo en calidad de natural del reino de Nápoles, y á fin de que llegasen más pronto á sus altas Manos, cuide que huyen traída aquí (Madrid). Al principio de estas composiciones se prodigaba (¡pido presuroso!) el discurso con que felicité el natalicio de nuestro Serenísimo Rey Felipe cuarto Tu Hermano; y al fin hay otras modulaciones en alabanza de la Real Magestad de Tu Primo-Hermano recientemente fallecido y de la Sereníssima Reina Margarita de santo y feliz memoria, que ahora goza en el Cielo de la melodía de los divinos cantos, Augustísima Madre tuyá y carísima Señora mía. Desde entonces y después de algunos años en que rico, al fin, en este palacio, (1) aunque muy ocupado en asuntos serios, (2) no quise sin embargo abandonar los estudios que en otro tiempo cultivé, sino que trabajé varias composiciones que deben ser análogamente producidas» (ó impresas).

«De las cuales es una la obra de Lamentaciones á seis voces para ser cantadas dulcemente en el tiempo de aquella Semana Sagrada en que el pueblo conmemora devotamente la muerte en medio de los mayores tormentos de Cristo Ormio Místico y viendo y habiendo por favor de Dios Tu Grandeza, sido elevado al Cardenalato y á la perpetua administración del Arzobispado de Toledo (para el aumento y brillo de cuya dignidad te conserve Dios muchos años), siendo como soy adictísimo á esa poderosísima familia, me ha parecido que no sería inoportuno publicar bajo la feliz y segura protección de Tu Grandeza, esta obra tal cual es, y al propio tiempo ponerme á mi mismo bajo tu protección. Principalmente siendo tal: (la obra) «que puede muy bien servir á la Iglesia Primada de Toledo. Por tanto ruego á Tu Sereníssima Alteza, que se digne admitir este pequeño obsequio con tanta bondad y benignidad, cuanto es el afecto y gusto con que se ofrece; pues aunque es muy tenue y pobre para ser ofrecido á la Grandeza de tan Ilustre Príncipe, no deja de corresponder el ánimo con que felizmente me confeso deudor y tributario y amigo de Tu Altísima Familia, y así por fin besando la franja de tus vestiduras sagradas quedo respetuoso á tu Sereñidad. En Madrid.»

Después de esta Dedicatoria, sigue:
«Al piadoso y benéfico lector. —Habiendo pasado algunos años de mi vida en el Palacio del Rey Católico en medio de tantos hombres Ilustres por la gloria de la virtud y de la música, á petición suya, y cuyos ruegos nada podía negar, aplicué mi ánimo á componer en modulaciones musicales el tercer libro de tonos á fin de que los hubiera para ser devotamente cantados en Semana Santa. Ni creo que de dar aquí nuestra únicamente de arte, de armonía; sino también de las modulaciones. (Chromas dice el texto) y variadas invenciones con que se pusiese de relieve la fuerza de las palabras, compendiándolo y acomodándolo todo á tal medida de tiempo, que así los hombres piadosos como los peritos recreen sus ánimos con el deleite de la Sinfonía. La suavidad de esta Sinfonía (falta aquí un verbo) al grave y sonoro Cymbalo, añadiendo seis Pandurias, que el vulgo profano llama Viola de gamba, y una Tiorba ó Land y seis voces doctissimas» (tal vez lectissimas, esto es, muy escogidas) «las cuales modulen de tal manera que por ningún concepto velen con sus estridores la suavidad de los instrumentos. El compás conviene que sea lento, pues en lo sagrado ni podrá percibirse el artificio de la Sinfonía ni la variedad de modulaciones» de los chromas, «ni se dará cumplida satisfacción á la piedad, á la cual atendemos principalmente en estos días. Más en los tiempos ingles en que no hubiere facilidad de instrumentos, las voces lentas (tal voz lecta, esto es escogidas) y (edocumena, ni es palabra latina ni veo como deba corregirse) podrán suplir semejante carencia.

«Por lo demás deseo que estas mis composiciones, tales cuales son, caigan bien á las personas piadosas, las cuales por la infinita virtud comprenderán fácilmente la razón de mi propósito que no es otro sino el de que con estos cantos se ofrezca á los oyentes si posible es aquí en la tierra, alguna muestra de la Sinfonía celestial. Y porque esta obra en meses anteriores en este Palacio Real la mandé á Venecia para que fuese aquí impresa» (creo que este es el sentido por más que diciendo el texto Venetis y no Venetis como debería, significa no el lugar á donde se mandó, sino en donde tal vez se compuso) «temiendo que tal vez algún emulo de mi nombre lo intercepte ó lo oculte y evite de hacerlo imprimir atribuyéndoselo á sí, y yo quiero defendido juramentalmente, y del fruto de este trabajo he corrido oportuno testificar á todos que el verdadero: (principal, dice) -autor es el Sr. Antonio Mogavero, bastante conocido de los músicos de la Real Capilla de la S. R. y Católica Magestad. Adios y conservate largos años. Madrid.»

Mi ilustre amigo, el rebuscador incansable de libros raros de música, Don Jesús de Monasterio, posee un ejemplar de esta curiosísima partitura, de cuyo mérito musical ruego al lector me haga gracia por hoy. Non est hic locus.

El señalamiento apuntado va dirigido á los bibliófilos musicales italianos. Ellos tienen la palabra.

FELIPE PEDRELL.

EL CLAVEL

(A MI PARTICULAR AMIGO JAIME D. BARBERA.)

Cada día, vida mía,
al sonreír la mañana
fijo con afán los ojos
en tu graciosa ventana:
para admirar tus claveles
de rojo y de azul color;
que están diciendo sus hojas,
somos un nido de amor.

En esta tierra española,
que en gracias se pinta sola,
es el color del clavel.

nuestra graciosa bandera,
que en donde un momento impera
brota ufano el laurel.

En la hermosa Andalucía
no hay verbena y romería
sin esta fragante flor,
que en las trenzas de una bella
se convierte en una estrella
y es su prendido mejor.

El amante narra
le llama la flor bendita,
y se ostenta en su alquiler,
que la ninfa mensajera
de la hermosa primavera
pase en sus hojas la miel.

Es el paje de la rosa,
en sus brazos ruborosa
inclina ella su sueño;
flor nacida para el jarro,
que se contempla en el Darro,
que se mira en el Zúrgen.

Es la gloria y maravilla
de Valencia y de Sevilla,
y San Antonio y San Juan
le regalan los colores;
que enseñan los ruiseñores
y mil decálos les dan.

Del Corpus en la mañana,
no hay doncella castellana
que no admire en su balcón
la poética enamorada
por mil claveles formada
amorosos galardón.

Los claveles son emblema
de ese rojo sol que quema,
que trucea España en volcán;
son el lenguaje infinito
del libro de los amores;
y con letras de estas flores
está escrito el Alcorán.

No hay un pedazo en mi tierra,
en el valle y en la sierra,
en la iglesia y tocador
sin esta flor hechicera,
que en la alegre primavera
nace el soplo del amor.

Venid á mí, purísima claveles;
anhela el corazón vuestra presencia,
regalad á mis cantos vuestra esencia
y al pecho vuestra hermosa juventud.
Ven, celebrad flor, cífi me frente;
tu formas la alegría del poeta:
hijo de Dios, y encanto del Profeta,
astro nacido para amar, salud.

FRANCISCO GRAS Y ELIAS.
Barcelona, Agosto 1895.

NUESTRA MÚSICA

Terminación de la Gavota, por E. Camó.
Ave María; á solo de barítono ó contralto con acompañamiento de órgano, por José Campabadal.
Mazurka; por Anselmo G. del Valle.
La Frescobaldia; Aria de G. Frescobaldi.

NUESTROS GRABADOS

JOSÉ CAMPABDAL Y CALVET

Nació en la ciudad de Balaguer (Lérida) el dia 16 de Julio del año 1849. Ingresó en la capilla de dicha ciudad en donde estudió solfeo y órgano, bajo la dirección del Pbro. D. Francisco Coma, disipituo que fue de los celebrados Aguados de Cererva. A los 15 años se trasladó á Lérida estudiando durante varios años órgano y contrapunto con el célebre organista don Marín Punti. Deseo de ensanchar sus conocimientos se tras-