La Ilustración musical (1883-10-20 00:00:00), página 3

Compuso —según la clasificación de Mireaux— en el género descriptivo, Les Bergeries; Les Vendangeuses; Les Moissonneurs; en el imitativo, en que se distinguen Le Dodo, Le carillon de Cythère, Le Reveil-Matin, Les Musettes; en el género psicológico, á que pertenecen Sœur Monique, La Bacchanale, Les Villers; en el cancancé (siguiendo los tipos de las viejas danzas), sus obras con la célebre Pasacalle una de las más bellas creaciones del maestro, y finalmente escribió en el género brillante aquellas joyas que son Les Papillons, La Zenobia, Les petits moulins á vent, etc.

Que Couperin entiende expresar sentimientos en sus obras, lo confirma el mismo en el prefacio del primer libro de sus composiciones para clavicembalo. Hé aquí lo que escribe:

«Siempre he tenido un objeto compendiando todas estas obras: diferentes ocasiones me lo han proporcionado. Por eso los títulos corresponden á las ideas que he tenido. Se me dispensará de dar cuenta de ellas, etc., etc.»

No queremos cerrar este breve estudio sobre el gran músico sin notar que si elevó su altura, y supo evitar el esco-cho de los adornos exóticos que tanto empobrecían las composiciones de sus contemporáneos, á pesar de la riqueza exuberante de las notas que para ello se empleaban, esto sucedía porque había aprendido en el órgano á hacer el debido cálculo de la melodia simple y expresiva y del polifonismo informado á un sabio trabajo de partes y que Couperin fuése digno del título de grande con que le honraron sus contemporáneos y que sus obras ejercieron considerable influencia en el arte, lo prueba el hecho de que hasta Sebastian Bach se complicó en escribir en su estilo, dejándonos obras su- peradmirables intituladas por lo mismo Suites françaises.

Francisco Couperin murió en Paris en 1733.

A. GALLI.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Minuet del Boeuf, por G. Haydn. Le Reveil-matin ronde, por F. Couperin. Sarabanda por A. Corelli.

En este número nos limitamos á pocos apuntes biográficos sobre Haydn, secun- do compositor.

De Corelli hablamos en otro número y de Couperin damos hoy la biografía.

José Haydn, nació en Rohrau en Marzo de 1732.

Su primera instrucción musical fue en Viena de Reutter, y á los doce años el pequeño discípulo había compuesto ya una misa.

Haydn es autor de muchas sinfonías; escribió los oratorios Tobias, Las cuatro estaciones y La creación. Próbo también el teatro con diez y seis obras, á las que no sonrió la fortuna. Compuso muchas misas y aquellas páginas inspiradas que son Las siete palabras.

Haydn fué uno de los pocos composi- tores que subieron á alta fama, y que gozaron de las simpatías y afecto de muchos soberanos de Europa.

Murió en 1809, pero desde 1805 tuvo los honores... fúnebres. Habiéndose pro- pagado la falsa noticia de su muerte, los colegas del Instituto de París hicieron á Haydn las honras fúnebres: sabido que lo hubo Haydn dijo: «Doy las gracias á estos señores, y si me lo hubiesen avisado, hubiera ido en persona á dirigir la misa...!»

NOTICIAS TEATRALES

BUEN RETIRO.—Con gran bomboanun- ció la empresa el beneficio de la Signora Castiglioni con la célebre ópera Norma y naturalmente acudió un público nume- roso, tanto por la ópera como por las simpatías que profesá la laboriosa é incansable prima donna.

Si dijeramos que cantó y representó la dificilísima parte, podrían tacharnos de parciales ó ignorantes, pero con todo debemos confesar que no le faltó buena voluntad y empeño, con lo que logró hacerse aplaudir en algunas piezas, parti- cularmente en el consolado duo con la señora De Sanctis, que cantaron con ajuste y precisión. Esta última estu- bien en el papel de Adalgisa, como tambi- en el tenor Sr. Rubis en el de Polion, sin entrar en comparaciones se entiende. En esta pieza, la hija del desdichado se casó con la Sra. de Sanctis y lo celebrá- mos. Este joven, observamos que desde algún tiempo se esmera más en el estu- dio y desempeño de las óperas que se le confían. Lástima que no pueda corregir su físico. El bajo Sr. Leon atronó con su poderosa voz, y le sienta muy bien el papel de Oroveso. La concertación ge- neral y dirección de orquesta estuvo con- tada al aplicado Sr. Pérez Cabrero, quien tiene muy buenas disposiciones para ese cargo, pero nos permitiremos pedirle, ya que no se lo pide el público, que no vuelva á meterse á corregir la plana al inmortal Bellini, que, sin tra- tar de ofenderle, sabía algo más que el Sr. Cabrero, y aludimos al sublime pre- ludio de Violoncello que precede al con- sultado dúo de típles, en el cual se ha- bía de escuchar que su publico ha hu- biese escuchado y hubiera dado un buen mérito. Sirvale de gobierno que á la música de ciertos maestros hay que de- jarla como está, aun cuando esté mal ó meta poco ruido.

Y ahora un consejo á la empresa, si no quiere verse despojado el teatro siempre que llueva ó acabe de llover. Visto que el Ayuntamiento no quiere organizar el piso de la llamada plaza de Cataluña, la empresa deberá poner un servicio especial de barcones como los que sirven para vadear ríos, á fin de que el público pudiese llegar con mayor fa- cilidad al coliseo.

Grandes preparativos para la solemne apertura del Nuevo Liceo, el 27 del que corre, con la Celeste Aida, con artistas de recupetón y un renovado cuerpo de coros capitaneado por el Maestro Acerbi, que goza de reputación en Italia, y esta- mos seguros de que se la refrendaremos aquí. El Sr. Bernis no deja piedra por remover á fin de presentar una tempora- da de primera, y esperamos que vera coronados sus esfuerzos.

Alegría está preparando ya los baules para marcharse con toda la tropa de dos y cuatro pies híaco del Dal Verme de Mi- lan, en donde indudablemente se capta- rá inmediatamente las muchas simpatías que ha adquirido aquí. Sentimos que nos deje, pero nos consulta la confianza de que dentro de algunos meses le vol- veremos á ver llegar tan campesano y animoso.

Teatro Principal.—Por fin parece que el público ya convencido de cuanto relativo á la compañía de opera- ta italiana escribimos en nuestro núme- ro anterior. El viernes pasado, función de la Tertulia, el teatro estaba animadí- simo y hubo aplausos infinitos á la ma- yor parte de los actores, y la concurren- cia se cambió numeroso el sábado con motivo de darse el estreno de Don Juanita del Maestro Suppé. á nuestro parecer la más brillante como música de las de este aplaudido autor alemán. Del asunto no nos ocupamos por lo asain- tado, pero está lleno de situaciones có- micas y divierte. Lo que merece mención es la música por lo briosa y en algunos puntos hasta buena, como por ejemplo en el racconto de baritono del primer acto, que la orquesta repite el gracioso motivo de violines del preludio, y en el quinteto que es verdaderamente notable. La serenata con que se abre el acto 2.º es también bella.

Con respecto á la ejecución, diremos que fue bastante buena siempre relati- vamente á las facciones vocales de los artistas, que no son pocos. En la Em- presa de implorar por medio de los dia- rios y una hojita volante la indulgencia del público en favor de la señora Fran- ceschini; su sola presencia desarmaría al espectador más severo y exigente. Una mujer joven bellísima, de formas admi- rables y con una desenvoltura y conoci- miento de la escena cual pocas veces se ve en los teatros de ópera cómica; su declamación es perfecta; faltale solo mayor volumen y extensión de voz, pero nosotros creamos que tiene la suficiente para hacer apreciar sus relevantes cuali- dades escénicas y nos damos por muy satisfechos, como se dió el sábado la mayor parte del público que llenaba el local. Repetimos nuestra máxima, de que la mucha voz también la tienen los berros, pero el talento no, y vaya esta indirecta a los que aducen á los que gritan á braceno que no se sientan.

En el final del 2.º acto, cuando se pre- sentan en casa de D. Juanita los conju- rados disfrazados de no sabemos qué ór- den, que deberían ser peregrinos, una parte de los espectadores susceptibles empezó á fruncir el ceño pasando á mayores cuando aquellos entonan su cántico, acompañándolo con gesticulaciones gro- seras sin hacerse cargo de que no esta- ban en el teatro Pezzana de Milan, ni acordarse de la severidad con que nues- tro público acude al teatro Principal. Contribuyó al mal efecto el sombreró de teja que usaban y las barrigas que se sobrepusieron; todo lo que promovió un alboroto y hasta una batalla entre los que silbaban y los que, menos escrupu- losos, aplaudían. Nosotros que estamos curados de espanto, mirábamos impas- blemente la escena y formábamos nues- tro juicio, que se reduce á aconsejar al Sr. Franceschini que ponga orden y compostura entre sus artistas y les haga comprender que de lo gracioso á lo gro- tesco y ridículo va un paso de pulga y que no todos los públicos tienen el mism- o modo de ver y sentir, ni todos los