Ilustración musical hispano-americana (1895-06-15 00:00:00), página 3

de luego, admiraba á cuantos tenían ocasión de conocerla, y éstos le animaban á perseverar en unas aficiones que habían de fructificarle, andando el tiempo, el acceso de la celebridad.

Duro, muy duro fué su aprendizaje; la penuria de los tiempos, las estrecheces del hogar, no permitían cuantiosos sacrificios, indispensables para la sólida instrucción musical del embriagado artista. Recibióla sin embargo, gracias al impulso generoso y magnánimos proceder de persona respetable, y Sarasate se halló en 1867 dispuesto a dar conciertos públicos, como lo verificó en seguida y como desde entonces ha venido haciéndolo, solo unas veces, otras acompañado del célebre pianista Otto Goldschmidt.

Las capitales todas de la vieja Europa y las ciudades principales de la virgen América, testigos vienen siendo hace ya muchos años de los triunfos invidiables de Sarasate.

Condecoraciones las más precisadas entre-gáronle gobiernos y monarcas como testimonio de admiración más que como recompensa al mérito, poseídas de todos los países, y entre ellas, la del Águila roja de Prusia, solo otorgada á otro artista: al hoy difunto Rubinstein.

** ¿Queréis ahora conocer la personalidad íntima de Sarasate? ¿Queréis, conocido ya el artista, hallaros con él hombre? Pues saber que con ser tanta la gloria y las distinciones sobre él acumuladas, más que toda la gloria y más que las distinciones todas, ama Sarasate la tierra que le vio nacer; el cielo purísimo y las altas montañas de Navarra.

Y todos los años, al acercarse el mes de Junio, guarda en el estuche su magnífico stradivarius, y abandonando la capital donde se encuentre, dirígete á Pamplona, donde permanece tres meses sin acordarse si quiera de que sabe música, hasta que llegan las fiestas de San Fermín; entonces empuña el arco, da dos ó tres conciertos, cuyo producto reparte entre sus paisanos desvalidos, y, satisfecho de su obra, viene á descansar aquí hasta vencido Septiembre, en que realiza cada año su artística peregrinación y con ella la envidiable odisse de sus triunfos.

Atabé, cariñoso con todos, modesto, con la modesta del verdadero genio, instruidísimo, un conocedor profundo de la sociedad, Sarasate es el tipo perfecto del caballero, ocultando un corazón de niño tras del amplio pecho que redondea su apuesta varonil, y gallarda como pocas.

EMMA NEVADA

De todas partes llegan los armoniosos ecos que la campaña artística de esta celebrada artista promueve entre los aficionados al bel canto.

He aquí una muestra de los que acaban de llegar á Almería, copiados de las tres tarjetas periódicas que le han tributado, y que son merecidos elogios.

Halla las Trovas Meridionales, y dice:

«Si deseas tenfmos de escuchar por primera vez á la egregia diva, no menos los sentimientos, pues habrá quedado aún en el coro, cuyas mejanas de palabras adecuadas, las modulaciones de Emma Nevada, y dos de ellas, en especial, en segunda audición, son que el espíritu se recreara con armoniosos artilugios.

En uno de sus profundos pensamientos dijo Victor Hugo, que carecía de sentimientos el que no amaba á las aves y á las flores; pues aún más podría decirse del alumno que no se conforma á obtener los mejores resultados, ni á alcanzar sus y gran armonía rítmica, llega al alma, como debe ir al cielo, el canto de las alondras, despertadas por la aurora en los suros del camino.

La Nevada, a pesar de poseer una voz hermosa, no la emplea en sonoras vocalizaciones, sino en gorjeos dulces, en notas que mueren lúgubridamente en su privilegiada garganta, como se destacan percorsamente las espumosas olas del tranquilo mar sobre las arenas, como desciende el sol tras las montañas en los despejados crepúsculos de Otoño.

Por estas razones tan excepcionales, Emma no tiene más que éxitos en su larga carrera triunfal.

Aunque, como el juicio, sugestionó al numeroso y ecogido público que llenaba las localidades del coliseo de Novedades, donde las ternuras aíflas y las bellas danzas de la dama de la noche se alternaban, es verdad que Emma agradecida á la entusiasta ovación del jueves, se esforzó por satisfacer al público, resultando inimitable.

En la «Caroxtina» de El Barbero de Sevilla, en el «Don Juan» de Verdi, que tantos triunfos le ha valido en el mundo, variaciones sobre «El Carnaval de Venecia» y en el gran «Waldz de Julietta y Romeo, en todo estuvo sublime, admirable, arrebatando á la distinguída concurrencia, que á duras penas podía contenerse entusiasmada, especialmente en los momentos que más desbordaba el silencio.

La Nevada ha conseguido en Almería lo que á muy poca costa consigue sill donde deja escuchar sus ar- gutadas notas divinamente moduladas, que en recor- do no se borrar jamás y que todos los que la oyen, sean entusiastas admiradores, sean críticos, sean amigos, sean enemigos de los anteriores números del progra- ma, con su galantería proverbial, no sólo repitió el fi- nal de Sondheim, sino que dijo una canción inglesa que gustó extraordinariamente, una despedida á Alme- ría y á Malagueñas que á instancias del público cantó entre aplausos.

La Sra. Nevada que vestía traje imperio de rosas, con magníficas abalas, recibió multitud de ramos, vasos, palomas y flores que afloraron el escenario.

El Sr. Gomis cantó nuevamente todos los temas del programa, recibiendo entusiastas aplausos.

Igualmente, el coro fue el sexteto de los Srs. Saa- chez, dirigido por el señor Loriente, que repitió la sinfonía de Adam, digna de mayor encomio, una ca- pitiosa tanda de walzes y la célebre heroica jota de Bratos.

Los talibes salieron satisfechos de valada tan memo- rable, dejándose el risueño, el rey de las frondas, en- trusteciéndose con su partido.

¡Ojalá que encamine otra vez su vuelo para nuestras playas!

¡Es muy sensible a preceer lo bello para verlo despa- rece apenas gustado! —M.

He aquí la sentida despedida que Emma cantó deliciosa- mente, y á continuación los versos que profusa- mente oyeron á sus pies:

Adios Almería querida:
Mi alma vive aquí.
La vida, tus favores,
ha sido para mí.

Adios Almería,
te dejó el corazón
como recuerdo eterno,
de eterno y santo amor.

** Á LA EMINENTE DIVA EMMA NEVADA

Ritmica nota, arpegios tentadores,
mágica inspiración, armonía armónica,
tal es, Emma Nevada que enviradira
el anhelo de los pajarillos cantores.

Yo sé de un risueño que sus amores
cantaba triste al ceñirse el día,
risueño que en su cinctura vertía
misteriosos secretos de su amor.

Y extendió tú del arco ventolera
mostrando la exaltación de tu figura
diste al aire tu voz fascinadora;
Cuando rompió tú su glosa clausura,
dado el momento áquel, desde tal hora,
no canta el risueño en la exposición.

E. B. S

PAPEL DE LOS PERROS EN EL «TANNHAUSER»

En el Teatro de la Opera de París se ha representa- do nuevamente el «Tannhäuser» cuyas tres únicas re- presentaciones, dadas en 1861, se hicieron notar por una encendida en regla. Con este motivo citaremos una graciosa anécdota que recuerda un periódico francés.

«Durante el segundo cuadro, cuya acción tiene lugar en un valle pintoresco que domina el Warburg y mientras se verifica una cacería, el langrave Hermann, acompañado de Wolfram y otros caballeros, encuentra á Tambhouser que ha sido trasportado del Vennsburg al pie del castillo de Langrave por el encantamiento. Ricardo de Segura, que cuenta á su señor que gustaba que á sus obras le rodearan de todos los elementos de espectáculo que la situación requiría, quiso entrar en escena al mismo tiempo que los ca- zadores una jauría de perros y deseaba convencerle la Empresa de la Opera, en que se arriesga con un perro, entrará en la escena en el segundo cuadro del primer acto del «Tannhäuser».

Los perros, que desde los bastidores habían oído los silbidos que resonaban en la sala, levantaban la cabeza á la vez de presentarse al público, ya fué otra cosa.

Estaban en un palco procesion (el del Jockey-Club) algunos espectadores, cazadores furibundos, quienes infundidos por el espíritu de hostilidad contra la obra de Wagner, se mostraban con el mayor de los enojos ante la mayoría del público parisienne, habían llevado allí sus silbidos de caza, de los cuales se servían á maravilla. Los animales excitados por ese ruído es- tridente, que les era tan familiar, se achican á ladear rabiosamente y se reparten á tiras de los perros, que para poder detenerlos, precisaban de un tirón hacia el palco del donde salían los silbidos y á no du- rar hubieran precipitado á la sala á no detenerles el calor de las candilejas.

Quedaba ya instalada en el Teatro de la Opera la aparición de la primera jauría, estimándose que se repetiría todavía en la segunda representación del «Tannhäuser»; pero habiéndose producido el mismo desorden, se suprimió la jauría en la tercera y última representación.

La empresa actual del Teatro de la Opera, suficien- temente ilustrada por este precedente, no ha creído de su deber, al representar de nuevo la obra de Wagner, renovar la tentativa, cuya repetición por otra parte tampoco ha reclamado la visita del ilustre compositor.

El escenario de la representación del Teatro de la Opera en 1861, al igual que el del segundo cuadro en el «Tannhäuser» de Ricardo Wagner, en el teatro Real de la Moneda, en Bruselas, donde hace muchísimo tiempo se precian de progresismo musical.

También allí, la aparición en escena de una jauría llenó el desorden á la representación. Se necesitaban, para la ocasión, unos perros, que se hallaban en un momento dado, ó cuando sus ladridos armonizaron con la orquesta, puesto que de otro modo, excitados por la gente que está entre bastidores, al par que por la diferencia de altura, tan distinta de aquellas que á los perros les resulta tan inaccesible, que llegara la ocasión de hacerlo. Habíase utilizado en varias juar- rías mostrando todas absoluta inoportunidad.

Por fin, la empresa húngara tropezó con un perro tra- viso, ó que por lo menos trataba ser el que contestó á la pregunta de los perros, si había sido el que había ido á la jauría.

—¡Dadme á mí!... Basto solamente que se me diga cuando han de ladrar mis perros y os prometo un buen alboroto.

¿Qué no suita, el asombro del director, al ver entrar en escena con los perros, al perro, adornado con un cuello de esa puesto en handorlar. Era demasiado tarde para pedirle explicaciones, aparte de que el perro estaba completamente absorto en su papel, de ma- nera que, cuando llegó la ocasión óbice el instrumento, y mientras la orquesta seguía interpretando la música de Wagner, los perros, que se hallaban en las bot- perros, acostumbrados probablemente á oír á aquella marcha, que, á no dudar, era para ellos una señal, echáronse á ladear desafiadamente, se dispersaron, atravesaron la escena y muy involuntariamente des- guarnieron una decoración, como los perros de los Pájaros en los iconos del príncipe de Chimay.

Juzguese de la hilaridad que se apoderó de cuantas personas había en la sala y en el escenario. Como se comprendrá, no se dio lugar á la repetición, buscá- dose al día siguiente, otro perro para la jauría.

En Belgica, que es uno de las grandes caserías, abundan las jaurías. Esta vez, sin recordaros mal, entró en escena con los perros el día del ensayo un hombre que estaba al servicio del príncipe de Chimay. Aquel parecía enternecido, poseído de su papel y no necesitaba de los auxilios del cuerpo de cara para hacer ladra á la misma jauría.

Bastábale un movimiento de su mano derecha, en la que que tomaba un istingullo, para que sus alumnos in- terrumpiesen el silencio. La empresa creyó haber ha- llado lo que necesitaba; más bien que el día de la representación, se hallaba en la sala un perro bien acostumbrado con sus perros, siguiendo al langrave y á sus com- pañeros; pero viendo los animalitos al director de orquesta que agitaba la baeta, creyeron que aquel gesto era una orden para ello y se pusieron á ladear con todas sus fuerzas, antes de tiempo. La desespera- ción del perro no tenía límites.