La Ilustración musical (1883-11-24 00:00:00), página 2

ciones de una escuela y le sentiment le plus perfectionné de la tonalité. Y no parezca á nadie indiferente esta última observación, puesto que no fue sino cuando estuvo llenamente desarrollado el sentimiento tonal, cuando la música fué la reina de las bellas artes; sólo entonces ésta tuvo combinaciones de sonidos idóneos á traducir los diferentes estados del alma humana. Pero suceda que en la escuela de Nápoles reinaba el más completo empirismo, y cuando los alumnos de Durante preguntaban el por qué de una corrección, éste iba á sabia responder mejor que el diccionario. ¡Haced así, porque lo verdadero y lo útil sólo son así! ¡No me equivoco! Y este aristócrata, verdadero en sí mismo, está también ilustrado en nuestros días por el insigne Augusto Conti, en su obra Il Bello nel Vero, que tenía en la escuela de Durante la más desanimadora colilla: «Yo no sé daros las razones que me pides, pero estáis bien seguros de que los maestros que vendrán después de mí las hallarán, y de los preceptos que ahora os doy os serán tantos axiomas que resultarán reglas infalibles.»

Y puede decirse que Durante fué profeta. Fidel Fenaroli tenía, en efecto, pocos años más tarde, el honor de establecer el código de las doctrinas de su ilustre maestro en la obra clásica del Partimento.

Francisco Durante tuvo el talento poco común de adivinar la propia disposición artística, y llevado, según era, por las formas severas y clásicas de la composición musical, se guardó bien de intentar la suerte del teatro, en donde seguramente no hubiera tenido aquella fortuna que experimentó en la música religiosa, en la didáctica y en la música de salón.

Algunas de sus Misas y sus Sinfonías son verdaderos milagros de arte, de los cuales se ha hecho recientemente en Alemania una bella edición. Son dignos de sacarse de los estantes del archivo de S. Pietro á Majella los Principii e regole del Partimento, los Partimento y Studii para piano, las Toccatas y Fugas, las Sonatas para piano, los dos vocales; y sería una verdadera fiesta para el arte si algún editor se decidiera á dar á la luz las célebres Cantatas y Cuartetos concertados (para dos violines, viola y bajo), y las demás obras por cuyo mérito Durante adquirió la reputación no sólo de uno de los mayores músicos de Italia, sí que de toda Europa, y una de las más bellas glorias del arte.

Durante enseñó en el Conservatorio de Sant' Onofrio (1744) en donde ocupó el puesto de su maestro Scarlatti, y cuando Porpora fue llamado á Alemania (1742), se trasladó al Conservatorio de Santa Maria de Porto.

Murió en Nápoles el 13 Agosto 1755, y fué inhumado en su tierra natal, en una capilla que él mismo había mandado construir con el ahorro de sus modestos beneficios.

No es posible recordar el nombre del excelso Maestro sin que se vengan á la imaginación instantáneamente las nobles y grandes figuras de sus discípulos: Pergolesi, Traetta, Vinci, Tarradellas, Jommelli, Piccini, Guglielmi, Paisiello, Ferrari. Cortejo glorioso ante el cual se siente la imperiosa necesidad de doblar la frente en señal de acatamiento profundo y de la mayor admiración.

Durante casó tres veces: su primera mujer era disipadora por exceso, y para satisfacer su loca manía por la lotería, un día vendió á vilísimo precio las obras de su marido!.... Las otras dos mujeres las eligió de entre personas dispuestas á las faenas domésticas y no tuvo por que arrepentirse.

A la segunda, en particular, llevó mucho afecto, pero á su manera, como dice Florimo, el cual refiere, con el testimonio de Sigismondi, la siguiente prueba:

«¡A la fuerza de esa (la segunda mujer del maestro) quiso para darle las últimas gracias de su vida, dispuso con toda sangre fría todo cuanto ocurría para sus funerales, y él mismo dirigió la música en las piezas cantadas en casa ante el cadáver, terminadas las cuales, con tranquila resignación, y sin demostrar conmoción alguna, la cogió del lecho mortuorio, en que yacía y la colocó en el ataúd.

Luego, habiéndola abrazado por última vez, clavó él mismo la tapa. Repugnante estoicismo!...»

A. Galli.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Estudio, para piano forte, por F. Durante.
Gavota, para piano forte, por G. S. Bach.

Hoy ofrecemos á nuestros lectores un Estudio de Durante, una verdadera obra maestra en su género, y una Gavota del grande y notable músico alemán G. S. Bach.

Nuestro primer artículo habla difusamente de Durante. De Bach hemos publicado ya su biografía en el número 16 de esta publicación.

LA RESURRECCION DE LOS MUSICOS.
(INOCENTADA.)

(conclusion)

Está probado de todas las mujeres, aún de aquellas que quieren de veras, que cuando están en plática galante con algún amigo indiferente, las enoja y contraria que se presente el amante verdadero á interrumpirlas. Yo me encontraba entonces en una situación parecida; á pesar de mi ilimitada admiración por Berlioz, no podía perdonarme que hubiese venido á privarme del gusto de conversar con el otro, y hasta llegué á decirle con tono suplicante: —Anda, toquemos un poco de La Sonambula para que vuelva Haydn.

Pero de improviso una idea luminosa vino á disipar mi enfado.

—Pues callé! ¿No estabas tú también muerto?

—Chist, no grites, repuso Berlioz, que vas á comprometerme. Yo no me he muerto, como piensa todo el mundo; pero ese es un secreto que á ti sólo quiero revelar. Tu ya sabes las penas y las amargas sin fin que pasé en mi vida artística; las mil intrigas y artimañas de mis envidiosos para hacer fracasar todas mis obras. Cuánto mas en Alemania y en Rusia me ensalzaban, más se ensañaban los franceses en deprimirme. Al fin me cansé de tanta lucha, y convencido de que después de mi muerte todo el mundo aclamaría mi génio, quise asistir en vida á mi propio triunfo. Con este designio, me puse de acuerdo con el sepulturero que debía enterrarme, tomé como Julieta, un fuerte narcótico, creyeronme muerto, me enterraron, y luego, callando, vino mi cómplice á sacarme de mi sepultura; y ahí me tienes ahora contento y libre, y satisfecho de ver el inmenso éxito que tienen mis obras, filia-mente veneradas, me encuen-vo con mis propios enemigos, aquellos que me llue- naban de improperios y de injurias, van hoy á admirar mis composiciones y á hae- cerme el caldo gorde. Con que ya ves tú sí tendrá genas de cambiar de género de vida.

—¿Y por qué no? Ahora mismo quiero poner un telegrama á La Crónica de la Música con la noticia de tu resurrección, y luego escribiré un artículo...

—No hagas tal barbaridad. ¿No ves que volverían á silbarme en cuánto su- pieran que respiró?

—¡No digas eso! Después de haberte aplaudido...

—¡Oh! Sancta simplicitas; bien se ve, joven inculto, que no les conoces. Guar- dáme el secreto si no quieres darme un disgusto gorde.

—Pues, hijo, de tus disgustos mucha culpa te incumbe por tu desempeñanza en tus escritos. Estoy leyendo tu Corre- spondencia, y te aseguro que dices cosas terribles de todo bien viviente, y lo mismo hacías en tus revistas.

—Lo que hay es que yo tenía el valor de decir muchas cosas que todo el mun- do piensa y se calla...

—Si yo no niego que sean verdad la mayor parte de tus críticas aceradas; pe- ro es preciso contemporizar, saber vivir, ir trampando...

—¡Ah, hipocriton! No eres tú mala alhaja. Sin duda por eso, al hablar de la discusión que tuve con Wagner en París, te has puesto de su parte, declarán- dote contra mí.

A este súbito recuerdo de un artículo mío, debí ponerme encendido como la grana. En aquel momento sólo se me ocurrió cambiar de conversación, di- ciendo:

—Pues es curioso lo que me cuentas. Tú dejas el mundo cansado de sufrir, y Haydn acaba de decirme que lo dejó híto de gloria. Por donde se ve que tan fasti- dioso es un aluvión de contrariedades como un empacho de prosperidad.

—No fics mucho en la sinceridad de Haydn. Es un ladron.

—Ya empezamos. ¿Qué lengua! Deje- mos eso y volvamos al piano. Y sin pen- sarlo más, me senté y puse sobre el atril una fantasía de Thalberg sobre la Nor- ma. Se ve que este día estaba desacertado en la elección de repertorio. Cuando me sentía más enardecido por los arpegios y escalas de la pieza, ¿o que me decían á mi lado?—¡Que mal lo hace V.I.

Y me encuentro con que el que estaba allí, en lugar de Berlioz, era un caballe ro, algo entrado en años, pero bien apers- sonado, fino, de facciones regulares y benévolas, de maneras aristocráticas, en una palabra, un tipo correcto en todas sus partes. En seguida pensé que sería Thalberg, y él confirmó mi juicio dicién- dome que había venido expreso para darme lecciones de piano.

No fué poco mi satisfacción al oír esto, y ya iba trazando yo el plan del artículo