Ilustración musical hispano-americana (1895-12-30 00:00:00), página 3

la pena aquí en el cuello me echó un nudo,
y me volvi de espaldas
secándose los ojos con la falda.

XI
Dos meses no cumplidos
duró el hermoso sueño de su vida:
dos meses de escuchar en sus oídos
la voz de Dios, el brillo del despedirse;
dos meses de añoranza;
¡dos meses de querer con la esperanza
y la dulce ilusión de ser querida!
¡dos meses que acabaron como el viento á tierra,
la tarde que en el pueblo la contaron
que á Pablo los carlistas lo mataron
en la más alta guerra!
Y la racha de una pausa, fue diciendo
que ya, desde aquel día,
sintió que iba volviendo
su antiguo natural de alma bravía,
como el viento que se levanta,
la nube inasequible de tristeza
que envolvió el corazón de Rosalía.
No hallaba por entonces el consejo,
que se daba en la buena hora tras hora,
contemplando una imagen seductora
á la de Jesús, entre tierra y cielo.
Y otra cosa también la deleitaba,
y otras muchas que se daban en el suelo,
y todas las incertidumbres que hallaba
se las iba encerrando por el pelo.
Y esto se opo y se choca en la aldea,
y se hundirá del lado de las flores,
que son amables, son amistad de casarse,
guasanas de luz para adorarse...
—¡Y ahí tiene usted (me declaró la anciana)
el por qué me llamaron la Gusana!—

XII
Calló; siguió el silencio; esperó en vano
que el eco de un recuerdo tan lejano
otros dos dormidos despertara;
y si el ver que el cielo mutuamente perdió,
es el tiempo que el tronco de Rosalía
mirándola á la cara,
cuál si hubiera de hallar en su semblante
el reflejo de un acero,
y —¡Ni más ni más! (la pregunta insinuante)
—¡Ni más nada! ¡(sencillamente dijo!)
y habló de que la vida trabajosa
y el tiempo, que cada uno grande ayuda,
ha sido padre de su corona, rada,
lograron, sin embargo,
quitarle á su dolor lo más amargo.
El amor, el amigo, ese sí, la enfermura
el apoyo expreso de la guarnición,
porque con él creía
que insultaba al hombre generoso
que puso, en sus cabellos de aldeana,
un más rico que el joyerío soberano...
un pobre guasán.
Su mayor amor, brilló
en la dalia, 3 secundas de la gente,
muchos besos de luz sobre la frente.
Mas luego, andando el tiempo y siempre al trote
del paso del poco pan de cada día,
y casi al escucharle sonreír,
pues era, á fin y al cabo, una memoria
del buen Pablo, decía, que este en gloria,
fue á dar muy fácilmente,
en creer que hasta el mote era un cumplido
con que alababa su ilusión la gente,
sintiéndose bendita.
¡Qué bien el alma, agradecida,
si era posible, con bondad doblada;
pues es cosa sabida,
que mantuvo su pena compartida,
y que el alma que alivio da,
la paga el corazón con tales eres,
que aun de parece, á veces,
que es poco el darse todo entero en pago.
Y así, en el alma de algunas, lavanderas,
y si el caso lo pedía, enfermas,
y si el caso era urgente, recaderas,
que se andaba una legua en media hora;
y en un día más, en otro, en otro enferma,
y así, como un hombre en otro día,
se encontró poco á poco Rosalía
muy lejos del pasado,
y que su cuerpo, su cuerpo fruto,
y su espíritu cual mezquino fruto
que queda en altas ramas olvidado...
sin otra perspectiva
que ver que llega la estación del hielo,
y la racha que todo lo derriba,
y ese y padre por el suelo.

XIII
Y tal cual lo esperaba, así ha ocurrido.
La racha de su invierno ya ha llegado,
y el fruto solitario y olvidado,
ya se pudre en la tierra; ya ha caído.
Ayer abrieron su menguada fosa,
y á buen seguro que no habrá mañana
quien os parezca digno de reposo
la vieja rosaleda la Gusana.
Pero eso qué más del? ¿Quién piensa en eso?
En la fosa común, ó bajo el peso
de orgulloso colorado,
en morada y huerto, son iguales.
Y en cambio entre los grandes Faraones
que la alta pirámide ha guardado,
alguno buscaba por sus rincones
los espejos de su gloria no ha soñado;
y dando al diablo que grandezas mintió
su momia de endiosado omnipotente,
deliraba, con ilusión tardía,
pensando en el futuro pobre guasán
con su amable brillo,
dahía besos de luz á Rosalía,
que, con ese fulgor iluminada,
fué el guasán de luz que le dio apodar.
Y si el guasán de luz esa luz es baja,
tal vez le déga el Faraón que es todo.

Magín Morera Galicia
Noviembre, 1895.

NUESTRA MÚSICA

La Velada de San Juan en Sevilla: Capricho característico andaluz, sobre un Coro de la ópera «Don Pedro el Cruel.» de Esclava, por J. Pinilla.
Gallegada: por Eduardo Brañas.

NUESTROS GRABADOS

José Pinilla
Maestro compositor y Profesor de solfeo de la Escuela Nacional de Música y Declamación en virtud de oposición hecha en su favor.
Premio de composición y medalla de oro en concurso público del Conservatorio de Madrid.
Autor del Tratado de entonación y melopea de la Tocata y del estudio de muchas obras religiosas y de piano de gran mérito.
Caballero de la Real Orden española de Carlos III, como compositor.
A propuesta del ex-director de la Escuela, D. Emilio Arrieta, por méritos en la enseñanza.
Discípulo del immortal maestro Esclava y propagador de las obras de tan esclarecido maestro por medio de una escuela especial de enseñanza de la música, con trazos de la escuela de este autor correspondiente que fue el primero en establecer en España.
Estos son los méritos del maestro cuyo retrato publicamos.

Con ser tan relevantes los anteriormente indicados, estos datos tomamos de la Exposición de Víctimas del dominio español en la Exposición de Víctimas, no son ellos ciertamente los que hacen que el solo nombre del Sr. Pinilla, como músico, se eleve
en el mundo de la música, como un instrumento musical. Lo que hace su nombre tan popular y simpático, son las legiones de discípulos por él instruidos, á quienes el mismo Sr. Pinilla dirige en el Conservatorio y fuera, porque hay que advertir que antes de su oposición, en el año 77, ya estaba cargado de una alta posición en el mundo de la música, y que su fama se había extendido con verdad, que su vista entra ha sido consagrada á la enseñanza. Las orquestas de la provincia, los teatros principales de España, las escuelas de música, las academias, los centros musicales cuentan con discípulos del Sr. Pinilla, muchos de ellos hoy verdaderas notabilidades que figuran en primera línea en su profesión.

UN BAZTICO DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX

Bueno discurrir la historia en inspirado autor de este cuadro. Si en algo peca es de aglomeración de objetos, aunque en misma aglomeración está en carácter, tratándose de arte español de principios de este siglo: todo falso, pero de un modo tan disparatado, es voces verdaderamente característica.
Faltan aquí las mil y unas notas de colores que no pueden reproducirse en la gama de colores cambiantes y relieves artificiales, espacios, sedosos, lustrosos, de todo ese derroche de afrezo en los trajes, muebles y adornos. Deja, advirtiendo, el autor de este cuadro, y ello sólo en el fondo, que ha imaginado un cuadro de género como éste, tan sentido y tan bien ejecutado.

FIGURINES

N.º 1.—Traje de calle última novedad para señoritas. Se hace de lana color madre y se compone de falda, formada de dos piezas, una de ellas con escote en el largo y cuchilladas de terciopelo, guarnecido de pasamanería lo propio que el chalón, mangas abullonadas de una sola pieza y vuelo vuelto.

N.º 2.—Vestido de paseo para señoritas. Es de lana color madre, con mangas campanolas; cuerpo enteramente lisos guarnecido con tirantes de la misma tela y cordónicos, mangas jamón terminando en punta y cinturón.

BOLETÍN MUSICAL
DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA
El popular e inspirado maestro D. Fermín M. Álvarez, cierra este año el balance de su productividad tan solicitada por los buenos gourmets de la música con la publicación de su Boletín Musical, que contiene, entre cuyos títulos y editores indicamos á continuación:
La moza de rumbo.—Gracia española.—Jacareandona.—Nueva canción de la Gitanilla.—Canción de la Gitanilla.—Las golondrinas.—Dulce tierna.—Al caro de la tarde.—La terraza.—Chanson indienne.—Nocturne.—Sérénade (de A. Romero, Madrid).
Leyenda de ojos azules. (Pujol y Cª, Editores, Barcelona.)

Juan Pujol, Pujol.—Nuevo Mecanismo del Piano basado en principios naturales, seguido de dos Apéndices I. De la digitación.—II. De los dedos. Doble texto castellano y francés. Un volumen fol., de 106 págs.—Barcelona: Juan Pujol, Pujol Cª, Editores.

No es la obra indicada un nuevo Método más, sino un sencillo Nuevo Mecanismo cuyas innovaciones son trato de la digitación, que es el arte de conocerlas, de investigaciones y de convicciones comprobadas por una aplicación continua y metódica, ya en los propios estudiantes, ya en los alumnos de profesores, y en los de primerísima fila, ya en las lecciones dadas á numerosos alumnos. No cabe parafrasear aquí el dicho de Ponce de León, pero el autor del nuevo Mecanismo ha puesto que no se trata de un nuevo Método, ni de los obligados empirismos que han hecho emborronar innúmeras páginas de la música, sino de un nuevo Mecanismo que han hecho bueno, verdaderamente, las condiciones de un pianista concertista, hoga riqueza y los alumnos numerosos, que han formado en el mundo de la música la melodía y la sustancia de ese nuevo mecanismo. Sino temiera incurrir en negligencias podrá exponer, aseguradamente, el autor del nuevo Mecanismo, los resultados formados con el buen ejemplo y sólides técnicas de su enseñanza. De por seguro el factor que escogiendo el momento adecuado, el autor del nuevo Mecanismo, en nombre pianístico bien ganado, necesitaría no algunas lineas, sino una columna entera.

Para el lector interesado, será una idea de lo que contiene las substanciosas páginas de esta obra, seguro de que no ha de agradecer más que los dogmas que se dan en ella, sino que se alegrará de que ella dé bien á las claras todos los plazares que la misma merece.

Seis partes como introducción, y suites de entrar en las distintas Series en que se divide la obra, trátase de las importantes cuestiones del asiento y de la posición de las manos.

Primera serie. Ejercicios de posición fija con todos los dedos libres.

Segunda serie. Escalas diatónicas.—Estudio analítico y digitación resonada de las mismas.—Razonamiento del sistema.—Escala mayor en terceras y en sextas.—Escala menor en terceras y en sextas.—Escala mayor distribuida entre las dos manos.—Escala menor en terceras y en sextas.—Escala mayor de perfecto mayor, menor, de séptima de dominante.—Digitaciones excepcionales.

Sexta parte. Articulación de música y de autotema.
Sexta quinta. Escalas de terceras largas.—Digitación hoy más en uso.—Id. menores no meditadas.—Id. resueltas en terceras largas.—Escala mayor en terceras largas.—Escala menor armónica.—Id. mayores sin subdivisión de dedos.—Menores.—Ocrómatica en terceras mayores.

Sexta sexta. Posición fija con notas tenidas.—Ejercicio de gravedad para utilizar todos los trinos.

Apéndice I.—De las cadenas.—Mecanismo, sonoridad de y empieza.—Paso lentos con notas extrañas á la armonía.

Se ha de la exposición de materiales del Museo Mecánico del Piano publicado por Don Juan B. Pujol, que recomendamos, más encarecidamente, lo mismo á los principiantes que á los pianistas ya formados.

El editor de Paris, Jacques Pina, acaba de publicar tres novísimas e importantes obras para guitarra, que distinguimos breves de sus más interesantes. D. José Prats La Primera, Belle, es una linda Guitarra que reúne todos los arcosísmos delicados, de forma de un genio de la guitarra, D. José Prats. La Segunda, es la Prat's Medalla-Vals, correcta y clásicamente escrita, recomendable por el carácter de su útil estructura y por la armonización que han dado un nombre en Pujol al eminente guitarrista pratsiano. La Tercera, que honra á España en el extranjero, es un digno continuador de las tradiciones de los Sres. Aguado, los Cano, Costa y Higues, y Tarrega.

VARIA
EXTRANJERO
—Tratase de establecer en Londres teatros al aire libre y con el cielo abierto, como era costumbre en Grecia; que en caso de aprobarse el proyecto se colocarían en distintos parques de la ciudad.
En el teatro Lirico, de Milán, se ha representado con mucho éxito la ópera del maestro Gopilini, titulada, Niño de Levante.