La Ilustración musical (1883-12-31 00:00:00), página 2

ba frenéticamente aquellos excesos convulsivos, dijo: "Hay que convenir en que los Franceses tienen las orejas de cuerno (2).

De regreso á Italia, durante el año 1747, obtuvo el puesto de maestro de capilla en la iglesia de Santiago de Roma, y desde entonces se estableció en aquella ciudad. Se pretende que murió de disgustos. La tristísima anécdota que a propósito de la muerte de Tarradellas cuenta la Gaceta de Lipsia de aquel tiempo, anécdota injusta tanto para el carácter cuanto para el ingenio de Jomelli, es una pura y maligna invención y una evidente falsedad. En ella se dice que la ópera Sesarti del compositor italiano, representada en Roma en 1751, había alcanzado un grande triunfo, mientras que la de Jomelli su vida había sido unánimemente desaprobada y había caído enteramente, pero que Tarradellas había pagado á carísimo precio el triunfo obtenido con la suya, porque su cuerpo fué hallado en el Tíber cosido á puñaladas y el pueblo romano (siempre según aquel diario) atribuía aquel asesinato á Jomelli que había querido vengarse de la afrenta hecha á su ópera con un homicidio, y había mandado acunar una medalla en honor de Tarradellas, en donde estaba representado sobre un carro tirado por Jomelli como esclavo, y para no dejar duda alguna acerca de la parte que éste habría tomado en el asesinato de su rival, hubiese mandado grabar al dorso de la medalla estas palabras: "El rey de la fama de la última ópera de Jomelli, ¡no lo olvides! ¡será extraña y funesta historia es tan falsa cuanto odiosa, injusta y repugnante, puesto que se vió á Jomelli seguir habitando tranquilamente Roma hasta el 1754, esto es, tres años después de la muerte de Tarradellas, cosa incomprendible si hubiese sido cierto el horrendo atentado de que calumniosamente se le imputaba ó si los Romanos le hubiesen podido sospechar autor de él. Jomelli, napolitano de pura sangre, hombre de corazón, de sanos principios religiosos y de costumbres pacíficas, que amaba la música con la fiebre de grande artista, cual él era, procuraba, al par de todos los grandes artistas, emular á sus contemporáneos, pero bajarle hasta odiarles, ¡jamás! ¡asesinarles mucho menos! Repugna sólo el pensar en tan nefanda cuento infamante patético.

El intelect Tarradellas murió en 1751, á la temprana edad de cuarenta años. Dejó un magnífico Misa á cuatro voces y el oratorio Giuseppe riconosciuto.

Composiciones de Domingo Tarradellas existentes en el archivo del Real Colegio de Nápoles:

1.º Solféo con acompañamiento de piano-forte.
2.º Tremate, si tremate, aria con acompañamiento de varios instrumentos.

3.º Quella fede che si estinsie, aria con violines, viola y bajo.
4.º Di Spavento gia smania l'altero, aria con violines, viola y bajo.
5.º Non sperar che cangi affetto, aria con violines, viola y bajo.
6.º Perdido sempre intorno, aria con solo de bajo.
7.º Dove si vide mai, aria con solo de bajo.
8.º Un bel gentil sembiante, cantata con violines, viola y bajo.

FRANCESCO FLORIMI.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

L'Addio, duetino para soprano y tenor con acompañamiento de piano forte por T. Righi.

Del distinguido maestro Telesforo Righi —profesor en el Real Instituto musical de Parma— hemos ofrecido en otra ocasión una bellísima romanza Son gelosa di te, en el número 19 de nuestra publicación. En aquella ocasión hicimos también un breve apunte biográfico de este compositor de vena afectuosamente melódica, y armonización correcta y elegante.

Y esto nos creemos excusados de repetir aquí lo que ya dijimos. Observaremos tan sólo que las bellas notas artísticas de que dejamos hecha mención, encuentran una nueva confirmación en el presente duetino para soprano y tenor, en el que desde luego da en el oído la espontaneidad y felicidad de la parte melódica, al par del esmero de aquella armónica.

ALGUNOS APUNTES sobre el Arte de acompañar al piano (por José Juzenga)

Es la música, entre todas las bellas artes, la que comprende más variados y diversos rasgos; los cuales, ya por sí solos ó ya agrupados en distintas proporciones, responden á la noble misión de impresionar nuestra alma, despertando en ella los más encontrados sentimientos, y haciéndonos experimentar las más diversas y profundas emociones.

No hay otro todos los instrumentos musicales, conocidos hasta hoy día, ninguno que aventaje al piano en condiciones para suplir fácil y convenientemente á la orquesta en el acompañamiento de toda clase de música, así la vocal como la instrumental, llamada de concierto.

El piano, por consiguiente, bajo este punto de vista considerado, tiene una gran importancia y merece una muy señalada preferencia de cuantas personas se interesan por la propagación y adelantos del divino arte.

Pero inútil sería, y aun perjudicial á veces, tener un buen piano para acompañar á la voz humana ó á un instrumento musical cualquiera, si sus técnicas sonoras no fueren movidas por hábiles manos, impulsadas, guiadas y sostenidas por un acertado estudio, una inteligente práctica y un delicado sentimiento artístico.

En estas tres esenciales cualidades se resumen las muchas, ás importantes todas, que deben adornar á un pianista para que pueda con tanta verdad como justicia ser calificado de maestro en el difícil arte de acompañar.

El por sí solo constituye uno de los principales ramos que abraza y forma el arte musical en general, y á su examen y consideración concreta y determinadamente se dirigen estos ligeros apuntes que sometemos al imparcial juicio del lector benévolo.

Lo que comúnmente se entiende hoy entre nosotros por un acompañante, no es otra cosa, por lo general, que un mediano pianista que conoce un tanto el mecanismo de dicho instrumento, y que tiene más ó menos facilidad para leer á primera vista ó bien después de un ligero ensayo, las piezas musicales que se le presentan.

En prueba de ello, observaremos que cuando se trata de organizar algún concierto ó sesión musical, nadie se preocupa de la persona que ha de acompañar al piano; así es que cualquier pianista, tenga ó no las dotes necesarias para desempeñar bien tan difícil cargo, hallándose presente, es al punto elegido como maestro director de la fiesta. A sus manos se entregan con la mayor confianza instrumentistas y cantantes, sin ocurrirles que tal persona podrá fallar, en vez de una necesaria protección y una defensa legítima, que enemistará inmediata y verdaderamente al músico en que se pierdan y perezcan las más brillantes facultades y los más bellos efectos. Este desafortunado error, del que desgraciadamente participan artistas y aficionados en general, es causa, entre otros males, de la poca consideración que, así en los conciertos públicos como en los salones particulares, tienen y se dispensa á los maestros acompañantes.

No son ciertamente muchos los que en España se consagran al estudio de esta rara especialidad del arte, tan apreciada y recompensada en otras naciones; y su limitado número no aumentará seguramente, en tanto una mayor ilustración en los artistas, y una estimación más señalada hacia los acompañantes en el público, no les haga concebir fundadas esperanzas de un no lejano, próspero y halagüeño porvenir. Ampliemos estas observaciones generales, que han de servir de preliminares conveniente y necesario para fijar con acierto los conocimientos indispensables que debe reunir todo pianista para merecer el título de maestro en el difícil arte de acompañar.

Si cualquiera por llamarse pianista, teniendo cierta facilidad de ejecución y una comprensión más ó menos viva, se estime con las condiciones necesarias para ser un buen acompañante, no sucedería lo que frecuentemente vemos, y es en el extranjero regla casi constante, que los artistas de mérito, celosos mantenedores de su justa fama, siempre llevan consigo quien los acompañe, rechazando en este concepto todo el que goza de reputación en tan importante especialidad.

Conocen perfectamente que al acompañante fían su triunfo ó su derrota. Esta es una verdad, que todos los que como nosotros hayan frecuentado los conciertos y academias musicales, reconocen y proclaman como indudable.

Muchos se creen que el arte de acompañar consiste solamente en ejecutar con