Ilustración musical hispano-americana (1895-08-30 00:00:00), página 6

Paje (hablado) Señor, eso es locura.
Malbrú (ed.) Escribe y calla.

(Tocan cajas y clarinetes y empieza la batalla.)

Paje (Hablando, mientras la batalla)
¿Qué vienen los enemigos?
¡Así pues ármeos la danza,
y si ves que yo me tumbo
al soplo de alguna bala
veo con mi bendición
el triunfo de la patria! (A Madama)
Paje Esta bien. Voy... (aparte) Desde lejos se ven pólvora y batalla.

(Con estruendo de música, tiros y cajas se arma la batalla, y Malbrú anima á los suyos hasta que cae muerto.)

Malbrú ¡Duro, duro, bombardía y cañón!
Porrazo trompazo y viva el valor.
Artes, Manolo, que no te vayas.
¡Ay, que me moriré! ¡Infiel de mí! (Cae muerto)

Sargento (Cantado)
Malbrú cayó muerto.
Soldados, ergual
la sombra muda
del buen General.
Seguid el avance,
pues siguiendo van;
la victoria está cerca,
el triunfo está contado (Váuese todos).
Ya que Malbrú se ha muerto,
voy á llevar la carta
por que Madama sepa
de Malbrú la desgracia.
¡Ay, laru, laru,
que murió Malbrú!
¡Ay, laru, laru,
que ella llorará! (1)

Paje ¡Mas no importa qué lllore
Voy á darle la noticia,
que se entere lo que raja
una buena propina.
¡Ay, laru, laru,
que murió Malbrú!
¡Ay, laru, laru,
que ella llorará!

(La decoración primera, y Madama en la torre.)

Madama Malbrú se fué á la guerra á pelear;
su ausencia me mata con tanto tardar.
Paje (ap.) Allí Madama aguarda ya.
Madama Con la noticia se arañará.
Paje ¿El paje aquí? ¿Qué hay de novedad?
Madama Ninguno, señor, Malbrú muerto está.
Paje ¡Ay, laru, laru, que murió el que diceas!
Con tanta pena, yo moriré.
Madama Oíd, señores, os diré ahora
sin molestarnos, como esto fué:
En las mejores dauzzas
que en el mundo hubo,
una bala se vendió,
y le dejó tendido,
lo mismo que un atón.
Madama ¡Ay, desdichada dama!
¡Ay, infeliz Malbrú!
Paje Estaba, pues, mandando
con ardiente furor,
y una espada atrevida
lo quitó á la vida
el mortal y áspero lechón.
Madama ¡Ay, infeliz grano!
Cántame de su entierro:
dime cómo será.
Paje Venidlo á ver, señora,
que del entierro es hora
y que el paje lo traerá.
Madama ¡Ay, desdichada dama!
¡Ay, triste General!

(Cortejo fúnebre—Van saliendo los soldados con el cuerpo de Malbrú en su ataúd.)

Paje y Sargento Malbrú quedó difunto
mirontón, tonito, mirondela (2).
Todos Malbrú quedó difunto
mirontón, etc.
Paje y Sargento como lo pertenece
como lo pertenece
con pompa y magestad.

(1) Las dos estrofas que canta aquí el paje, están realzadas por una música delicísima.
(2) Aquí aparece el mismísimo tema de la burlesca ejecución, que sabrá de memoria el lector.

Enfrente de la caja
mirontón, etc.
Paje y Sargento encima de la caja
puesto el romero vá.
Madama y Paje Y un pajarito dice
mirontón, etc.
Madama y Paje y un pajarito dice
que la caja crujía en su z.
Paje y Sargento No vendrá más al campo.
Todos mirontón, etc.
Paje y Sargento no vendrá más al campo,
ni comerrá más pan.
Todas ¡No beberá más vino
mirontón, etc.
Paje y Sargento ni beberá más vino...
(Malbrú se levanta empuñando una bota)
Todas ¡Y después de dicho esto se deja caer en la caja
más vino bebida.
(Y después de dicho esto se deja caer en la caja
más vino bebida.)
Todas ¡Y después de dicho esto se deja caer en la caja
más vino bebida.
Y así la tonadilla
con esto acabará.

Aquí termina la curiosa tonadilla de La decantada vida y muerte del General Malbrú. Queda materia para continuar en otra ocasión, si el tiempo y el buen humor no faltan.

F. P.

NUESTRA MÚSICA

La Navarra: Mazurka por J. Erviti.
Gavota: Para piano, por E. Camó.

NUESTROS GRABADOS

D. José Erviti y Segarra

Este popular compositor, nacido en Pamplona, el 4 de Agosto de 1852.
Hizo sus estudios en la Escuela Municipal de Música de dicha ciudad, obteniendo varios premios en las clases de soflamín y de flauta.
A los 12 años desempeñaba en la orquesta del teatro la parte de flauta y de la cornetín primero en la Banda Municipal.
El año 1872 fue á Madrid e ingresó en el Conservatorio, donde obtuvo el primer premio de armonía por unanimidad, en 1876.
Pensionado por la Diputación de Navarra por sus brillantes notas, continuó estudiando composición.
En 1879 ocupó el puesto de Director de la orquesta del "Bilbao-Kult", y de los populares bailes de los Salones de la capital navarra.
En 1881 obtuvo dos premios en el concurso de la Universidad Central, al cual no podían concursar más que los profesores del Conservatorio ó los alumnos de dicho centro de enfermarse que hubieran obtenido el primer premio.
Debido á los brillantes resultados obtenidos con su Academia de composición y de preparación de músicos mayores, el conde Morphy al crear el Instituto Filarmónico, le nombró profesor de armonía superior de dicha casa de enseñanza.
Por indicación de su maestro Arrieta, en 1883 organizó una Academia municipal de música, banda y orquesta en la ciudad de Mérida, cargo que abandonó en 1891, con gran sentimiento de todo el vecindario, y des- de entonces reside en San Sebastián, á la que acude para cargos, ocupándose únicamente en escribir y publicar obras musicales para su casa editorial, que es una de las más acreeditadas.
Sus composiciones se tocan en toda España y algunas se han hecho tan populares que han pasado la frontera.
Habiendo ido en París el editor de Viana J. Chimal varios posas-dobles suyos, le pidió autorización para publicarlos, y dárcelas concedió por la Banda Imperial que dirige el maestro Komzak, en la capital de Austria, en donde obtuvieron gran aceptación.

DE TEJAS ARRIBA

La ciencia del saber popular cree difícilmente en lo que hay de tejas arriba. El autor de ese bello grabado ha protestado á su manera del dicho inverosímil del vulgo... y ha remachado el clavo. ¿Qué se va á que? de tejas arriba, sólo se ve... tejas, una ventana, un encantado puente... dos chicos muy regueros.

SEPULCRO DE LOS REYES CATÓLICOS EN GRANADA

En presencia de este monumento, recuerdo de mejores tiempos y de glorias perdidas, decía un distinguido escritor, D. Manuel Fernández, dando cuenta de sus impresiones:

"No se puede entrar en la capilla Real de Granada sin ser transportado á una grandeza, perdida en gran parte; sin sufrir el sentimiento de lo perdido y la ardiente esperanza de reconquistarlo.

"España es la misma de siempre: no falta, más sino que esto no reconocen, se toga, se enlaza, y se la lleva el coro de la historia. En Granada hay siempre la de las Navas, la del Salado, la de Granada, la del Garcelano, la de Bailén. Africa la espera desde hace cuatrocientos años: antes el sepulcro de Isabel la Católica se abre siempre la alaudina providente, magnífica hortensia, cuello de aquella grata floración, y el recuerdo del AFRONTO DE LA GLORIA, esa voluntad de Isabel la Católica es hoy sensiblemente para nosotros una necesidad vital: ó nos empequeñecemos cogidos entre dos Fra- cias, ó salvamos el Estrecho, como lo salvó Tarik.

"Y todo esto, que es la gloria de la España, el sepulcro, está aquí por qué hay las ojivas de aquel severo templo se siente un recuerdoimiento de la gloria nacional y una exigente hambre del patriotismo, porque allí..."

FIGURINAS

N° 1.—Elegante traje de paso para señoritas. Es de crepé de algodón color claro con dibujos y se compone de cuerpo fruncido con una basta hecha de puntas, adornándose con cintas que caen sobre la falda, la cual es completamente lisa, mangas forma globo y cuello de cinta con un lazo al lado.

N° 2.—Vestido de calle para señoritas. Se hace este traje de lana listada, compuesto de falda lisa, cuer- po fruncido adornado con botones y sujetado con una faja de la misma lana, mangas abullonadas con cinta, guarneci das con entredores anchos y vuelto recto.

N° 3.—Testo de batista de algodón para señoritas. Cuerpo fruncido de una sola pieza, adornado con encaje crudo, sujetándose con una faja ancha, falda lisa, cuello de cinta y mangas abullonadas de una sola pieza.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

VARIA

EXTRANJERO

—Los lectores de la Ilustración saben que Rubinstein había escrito un drama sacro, titulado Cristo, y que esta obra se había estrenado el pasado invierno en Bre- men, obviando la CRIT.

Tratase ahora de poner Cristo en escena en Rusia, país natal del compositor, pero se tropieza con muchos y grandes obstáculos.

La censura rusa no permite la representación de obras teatrales que tengan personajes de las Sagradas Escrituras y el órgano oficial de la iglesia ortodoxa, Zeckonkien Weitnik—Mensajero de la Iglesia—tiene- do que los aplausos de Bremen ejercen cierta influencia en el Gobierno, ha publicado un artículo combatiendo energíicamente la representación del drama de Rubins- tein.

—La satisfacción de los sentimientos religiosos—dice—debe buscarse en la iglesia, no en el teatro...

A los pastores espirituales corresponde tratar de los hechos religiosos, enseñando las buenas doctrinas, no á los actores.

Es indudable que el Mensajero de la Iglesia tiene ra- zón; pero una gran parte de la prensa rusa lo combate, y ha entablado con este motivo una acalorada polé- mica.

—Es difícil decir quien, al fin, obtendrá la victoria.

—Pietro Mascagni, el ilustre renombrado autor de Cavalleria rusticana, publica en el periódico Science e dietelo una carta muy gráficas, en la cual habla de los libretos que á diario recibe para que les ponga su sello.

Dice que en Italia se escriben, por término medio, 1.400 libretos al año.

—Yo solo—dice—recibo más de 200 en italiano, sin contar los extranjeros, especialmente los alemanes, que aunque no tienen tiempo de leer por la razón de que ignora la lengua tudesca.

—Entre los autores los hay empleados de ferro- carriles, secretarios de Ayuntamiento, pintores y velo- ciclistas. Todos me escriben diciendo que han hecho el trabajo sin pretensiones y á ratos perdidos. ¡Y tan perdidos!