Ilustración musical hispano-americana (1895-05-30 00:00:00), página 5

dose hasta 120 el número de pulsaciones; el pecho dio señales evidentes de opresión aumentando las respiraciones de 18 á 30 por minuto; el rostro expresó gran agitación cubriéndose todo su cuerpo de sudor.

Cuando se despertó de su hipnotismo dijo al doctor que ignoraba el trozo de música ejecutado en su obsequio, añadió que no había oído música alguna; pero si experimentado una especie de agitación, producida por una carrera desenfrenada, a través del espacio.

Sometióse á los mismos experimentos á un joven de 22 años, que presentó los mismos síntomas, declarando igneles sensaciones. También él sintió la impresión de haber efectuado una carrera a través del espacio, sufriendo la misma agitación así la respiración como el pulso, y sin que hiciese movimiento su cuerpo, se cubrió de sudor. La única diferencia consistió en la imposibilidad de su rostro.

Los comienzos eran demasiado halagüeños para que el doctor Warthin se detuviera en el camino emprendido; de manera que continuó sus experimentos, sometiendo á sus individuos á otros motivos de Wagner, obteniendo resultados más satisfactorios. El trozo de «Walhalla» producía al pronto tararear en el pulso, luego estremada aceleración. El coro de los peregrinos del «Tannhauser» parecía que cloroformizaba á los hipnotizados, porque desde los primeros compases caían en un sueño poco respetuoso para la gloria de Wagner, y continuaban durmiendo hasta haberse terminado completamente.

Esta original manera de estudiar los efectos de la música, podría también servir de base para apreciar el genio de los compositores; así que después de haber sometido á los individuos á la música de Wagner, podría hacerse lo propio con la de Mozart, Rossini, Gounod y hasta Offenbach. Todos los gustos no son iguales, por lo que es de creer que los que se dormían bajo la influencia de «Tannhauser» despertarían desde luego sometidos á la de «Orfeo en los infiernos» pudiendo entonces clasificar á los grandes músicos, según la acción fisiológica de sus producciones, no siendo Wagner el único sin duda que haría sudar y dormir.

Como se ve, el método del doctor Warthin también nuestros nervios, siendo el oído el único de nuestros órganos que, como se ha dicho, es sensible á la armonía sin haber sido educado para ello con anterioridad. Para probar el efecto físico que la música ejerce en nosotros bastará recordar la esclamación enérgica de un espectador, quien en mitad de un concierto, en el que se tocaba la «Sinfonía pastoral», de Beethoven, y mientras que la orquesta interpretaba la célebre tormenta, exclamó, como si temiera la lluvia y los truenos: ¿Qué tiempo tan perro!

Este hombre sentía fisiológicamente la música.

FELIX LAURENT.

PARTIDA PARA LA PESCA (cuadro de Haquette)

ción como el pulso, y sin que hiciese movimiento su cuerpo, se cubrió de sudor. La única diferencia consistió en la imposibilidad de su rostro.

Los comienzos eran demasiado halagüeños para que el doctor Warthin se detuviera en el camino emprendido; de manera que continuó sus experimentos, sometiendo á sus individuos á otros motivos de Wagner, obteniendo resultados más satisfactorios. El trozo de «Walhalla» producía al pronto tararear en el pulso, luego estremada aceleración. El coro de los peregrinos del «Tannhauser» parecía que cloroformizaba á los hipnotizados, porque desde los primeros compases caían en un sueño poco respetuoso para la gloria de Wagner, y continuaban proporciona observaciones curiosas; de todos modos, no ocultaremos que nos parece sospechoso, pues sabiendo la influencia que el hipnotizador ejerce sobre el hypnotizado, sería posible que el mismo M. Warthin les hubiese sugerido sus sensaciones. Para que el experimento resultara concluyente, fuera menester que tampoco el conociese el trozo de música á cuya influencia se les sometió.

El procedimiento es ingenioso, sin embargo, y conducirá quizá á un análisis exacto de los efectos musicales, según las personas y según las melodías que oigan.

Por lo que respecta á la acción fisiológica no cabe negarla. Una hermosa ópera no solamente seduce nuestra inteligencia, sino

NUESTRA MÚSICA
El Proserpito: Melodia para canto y piano, por Apolinar Kiales, Músico mayor de Ejército.
Scherzo-Andante: por José Andreu.
Mignon: Romanza, Transcripción para piano de T. Liszt. «Beethoven».

NUESTROS GRABADOS
Carlos Celaya
Quien haya puesto las manos sobre el piano, si quiere como mero aficionado, no habrá dejado de pronunciar repetidas veces el apellido de ese Maestro de la didáctica del popular instrumento. Dignímos en brev