Ilustración musical hispano-americana (1895-11-30 00:00:00), página 3

¡Chito, chito,
que es monarca tiento
y se ríe!
¿Qué dirá quien nos ve
a esta hora junto?
Apolo
Que el que no es nuevo
hallar nocturno.
Me parece Obejas
que se ha dado vuelta.
Cíbolas
Tengo el osto cerca
y no es estrofe.
¿Pero qué son tan rotas
cabecas y manos?
Apolo
De un día que las nubes
me han cubierto el rostro
Me dijeron que habías
estado ronco.
Cíbolas
Me lo dijiste este verano
tú las de moda.
Los dos
¿Pero en qué pasamos?
¿Vamos, vamos a ver
las otras fuentes á ver.
Vamos del verano
ya que el sol ha de ser.
(Mutación)
Neptuno
Ya que la híggora
habla de la fuente
¡adme, Sirena hermosa,
cómo te encuentras!
Sirena
Sí, como en mi castillo,
yo una muchacha,
me hallo como otras muchas
en el mar de la arena.
(Llegan Cíbolas y Apolo)
Apolo
Esta es la fuente
que tú mencionaste.
Cíbolas
Y ¿qué pareces?
Apolo
A ella lleguemos
y veremos.
Apolo
Muy bien está
Lo que hay en el Prado,
muy buenas noches,
y nuestra dicha pintar
tal vez podremos.
Sirena y Neptuno
¿A qué venistéis?
Cíbolas y Apolo
A ver la fuente.
Sirena y Neptuno
Bien nos parece,
vamos allá.
Los cuatro
Vamos allá.

(Cortas)
Apolo (A Cíbolas) Del conjunto de la fuente
¿dó que concepto has formado?
Cíbolas
Para hablar con fundamento,
no sé qué preguntar.
Apolo
¿Qué tiene allí la Sirena,
que tan alta lo mira?
Cíbolas
Que en su castillo tienen,
que es las armas de la villa.
Apolo
Los muchachos de la danza
¿saben qué es esta serie?
Cíbolas
Porque saben que las gentes
les levantan un enredo.
Apolo
¿Qué es lo que esta arriba,
el triton con tan mal gesto?
Cíbolas
Mira a la cálida de Atocha
lástima de su tormento.
Sirena
¿Que dices tan tunco?
Neptuno
Todo lo penetran.
Neptuno
No hay en el Prado
tienen buena escuela?
Cíbolas y Apolo
¿Se entienden ustedes
nos agradó oíros.
Los cuatro
¿Qué se ha aprendido,
como se ha principiado,
prosigue este capricho
chileno?
Apolo (A Cíbolas) ¿Qué hará en cueros la Sirena
si hay hechizas rigurosas?
Cíbolas
Cuando el triton otro modo
se arropará con la cola.
Apolo
Me parece en la alocada
el triton de la fuente.
Así se venden algunas
en la plaza de este pueblo.
Apolo
¿Cómo es la Sirena, Obejas,
esta taza tan tremenda?
Cíbolas
Han tomado por modelo
la fuente de la otra terrera.
Apolo
¿Ese niño lo han construido
para beber los cortesios?
En el agua aguas perdió
bebieron el rumor de ellos.
Sirena
¿Qué Dioses tan malos!
¡Yo me pongo a cantar!
Neptuno
¿No ves que en el Prado
tienen buen ejemplo?
Cíbolas y Apolo
¿Qué gentes gustan,
pueden ir á verme.
Sirena y Neptuno
No tenemos piernas
ni el triton ni el triton.
Los cuatro
Y lo que las gentes
dicen de nuestras fuentes,
dicen la noche á la noche.
¡Chito, chito, silencio!
(Seguidillas)

Madrid, imperial villa,
sola en el mundo,
tu puente de oro,
que es el centro del gusto.
Grande en invenciones,
grande en los talentos,
grande en las ciencias,
grande en los paseos
y grande en envíos

de tus senos,
pues así de tus fuentes
hablan rivales.
Sirena y Neptuno De nuestra fuente unos versos
han dicho mil desastres,
porque en ellas nunca faltan
cuadrupedos (sic) eruditos.
Apolo En vez de mi estatua
dico que en el mar
otro año á algún cómico
que se ha metido á corsario.
Cíbolas Aquí se halla el camino,
que sería más del caso
que pasearan por leones
El Río y el Mar (1)
Los cuatro Placer y alegría
con la melodia
acercan el momento
para rematar,
para que logremos
que el buen vecino pueblo
las falatas nuestras
se sirva indultar.
Abre, abrir, abrir,
y perdona.

Ni una ni otra pueden pasar como muestras de buena versificación. Del gusto literario y de la falta de invención en los argumentos no se hable. La composición musical que los tonadilleros aplicarían á esas piezas, resultaría por lo común inco- nexa y sin aquella variedad, gusto y pro- piedad que exige el teatro para que sus espectáculos sean bien servidos. Por fortuna son muy pocas las tonadillas en que el músico no tome su revancha cuando llega el momento de elevar al público con la Seguidilla ó el Caballo, la Jota ó la Tirana. Allí están ellos dispuestos á salvar hasta las mismas inepticias de los ingenios con los ritmos incitantes de la melodía popular. Si como coautores no podían aliar- se siempre con los ingenios, como músicos penetraban en el corazón del pueblo. Alán- dose con aquellos, se hallaban cerca de la estéril retórica de sus engendros poéticos pero á mil leguas de la música. Si aquella hazofía poética no podía prestarse al canto, la ahogaban... ¡bailando encima.

F. P.

(1) Es decir á los mismos actores que representaban esta farsa.

A LA NIÑA
Clara Andren y Gloveras

Hoy cumple un año Clarita
Que en ta casa me hospedé.
Un año, que á tu hermanita
Como tú amable y bonita
Un canto le dediqué.
Hoy te admiro embriagado,
El corazón de mi Flor
En tiros se ha trasformado,
¡Qué año tan aprovechado!
¡Qué doce meses, Señor!
La cristalina de ayer
Se ha convertido en majestuosa
Bella, pura y vaporosa;
¡En adorable mujer
Sobre el tallo de una rosa!
—Un anhel más, dice el mundo,
Otro en la tierra, otra en el iris de la mañana.—
Y yo con doble profundo
Esclamo en cambio: ¡otra cosa!
Al alma de tu belleza,
Tu gracia, tu dulzura,
Tu alma pura y creyente,
Inclino inclina la frente
Temblando por mi cabeza.
Di grito, por tus cabellos,
Que están tan enamorado ellos
Viendo tu hermosa guejea,
El sol en sus ríos deja
Sus mas preciosos destellos.
¡Tú, madre, que eres Dios!
Ya de los ángeles su pos
Damos á la nieve entrada
¡Ay! juventud adorada!
Que triste es decirte, Adiós!
Caricia, caricia, cariño,
Por lo mucho que te amo,
Sea eterna tu obediencia,
Y no acudas al reclamo
De la traídora reyez.

FRANCISCO GRAS Y ELIAS.
Alcober, Septiembre 1895

NUESTRA MÚSICA

Quinto Nocturno: Música de Field.
No Lugar de Vilanova: Gallegada, por Francisco Carvajal.
Elegía: De la colección de V. Ruiz Aguilara.
Garota: (Estilo antiguo), por J. de Zie- linski.

NUBSTROS GRABADOS

JEAN FELIX
Pianista y compositor inglés, nacido en Dublín el dia 16 de Julio de 1782. Fué uno de los discípulos de Muzio Clementi con el cual hizo un viaje á París el año 1802, haciendo oír y admirar. Pasó después á San Petersburgo, donde fue nombrado profesor de música y profesor de piano. En 1832 se trasladó á Londres, en cuya capital dio varias series de conciertos siendo fes- to de la época. Su música fue recibida con gran entusiasmo la Bélgica, Francia e Italia. Llegado á Nápoles enfermó gravemente á consecuencia de su vida de trabajo y de la falta de reposo. Una compañía de familia russa lo acompañó á Moscú donde falleció el 11 de Enero de 1857.

Sus principales composiciones de Piano, demasiado olvidadas por una época tan vetustísima como la nuestra, no podrán ser condensadas á un olvido eterno. Sin la falta de fe de la música y el espiritualismo en arte no importa que sufran nuestros compases un eclipse; quedará como queda todo lo que en arte posee un valor real, y la música busca imperativamente bella.

El creador de estos temas á las actuales normas de Nocturnos, que nadie ha superado.

El repertorio contiene divertimentos, rondas, sonatas, fantasías, etc., entre las cuales son incomprensibles Nocturnos han hecho olvidar merecidamente.

La corona artística de este desgraciado compositor se halla en el Piano y en las obras de Nocturnos, ayes del alma exhalados en elegías y en nostalgias inde- scribibles.

SARAH BERNHARDT
en la Gismonda, de Sardón.

Gismonda no resiste al examen más ligero. Sardon escribió cinco actos para dos escenas entre Gismonda y el Duque, pero la última escena de la Zarzuela, en el momento en que ésta se ve rechazada por la princesa, escena representada por el grabado que hoy acompaña á este artículo, es la que más se ha visto en el cuadro. Eso sí, las escenas anteriores, la última especialmente, son de por sí sola la pena de oir. Sardón y ver los trajes, decorados y la mesa en la cual no hay un solo detalle que no esté estudiado con el mayor de los cuidados en boga en los siglos XIV y XV. ¡Qué tanto se ha corrido para que la grata acción francesa en aquel período! ¡Qué gestos de la gran actriz francesa en aquellas escenas! ¡Qué gestos de la gran actriz francesa en aquellas escenas! ¡Qué gestos de la gran actriz francesa en aquellas escenas!

DATO PRECIO
El precio del monigote se ha aproximado de las vi- najeras y ofrece un trago sustancioso y rico al paladar que le ha de dar á nuestro una rosquilla. Impacientarse, temeroso de que aparezca el cura, y por eso la dice con agitación: dato preciso.

FIGURINES
N.º 1.—Troja para revolteros, que se compone de falda de canadones, de lana de color beige, cuerpo liso guarnecido de un pliegue en el centro, mangas de jamón y encaje de flores.
N.º 2.—Falda de canadones de lana gris, cuerpo liso adornado con terciopelo, mangas de jamón, encaje vuelto y cinturón.

NECROLOGÍA
Ha fallecido en Pamplona el director que fue de la banda de la Casa Misericordia, y profesor actualmente de la Escuela de Música, D. Miguel Aramán.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA
Con el título La Armónica, ha empezado á publicarse en Lima una Revista musical del Perú dirigida por el redactor propietario Sr. Avocuini, cuya aparición co- lebramos con agrado. El primer número dirigió. En el primer número inserta dos trabajos publicados en nuestra Ilustración Musical, uno de ellos el artículo de Elías Piko, titulado: "El Coro".
Devolvemos á La Armónica el saludo que nos dedica deseándole muchas satisfacciones en su noble empeño artístico.

El distinguido aficionado, cultivador y propagador culturista de la buena música, D. José Raúl Carreras, acababa de publicar un sustancioso Estudio crítico de las obras de Jorge Federico Händel, que llama cumpli- damente el objeto que se propuso. El autor de este estudio, que es el opúsculo del Sr. Carreras con toda la fuerza y energía que entrañan sus admirables y monumental composiciones, y por esto compara su figura musical con la antigua de Heracles, toda musculatura y poder:

La Música popular, religiosa y dramática en Zaragoza, desde el siglo xvi hasta nuestros días por D. Antonio Lozano González, Mtro. de Cap. de Ntra. Sra. del Pilar—Segunda edición con un Prologo de Don Felipe