Ilustración musical hispano-americana (1895-04-15 00:00:00), página 6

Los actores usaban en las funciones teatrales flautas dobles, cuyos dos tubos desiguales tenían una embocadura común, el uno emitía los sonidos graves y el otro los agudos.

Recopiladas por A. Delgado Castilla.

NUESTRA MÚSICA

Cita de Amantes: por Cándido Orense; Valz Mazurka: por Angel M.ª Sancho.

NUETROS GRABADOS

CÁNDIDO ORENSE

El Boletín Oficial de la Academia Artística y Literaria de Hainaut (Bélgica) publicaba no ha mucho el retrato y biografía del distinguido músico D. Cándido Orense. Dice así:

"Nació en 1864, en Granada, de una familia modesta y humilde. En su villa natal dio principio a sus estudios musicales con el inteligente maestro Rivero.
Dedicado al estudio del violín y el piano, el joven músico compuso en 1884, sin conocimientos de armonía, pequeñas polkas para piano, que la Ilustración Musical de Barcelona recomendaba á sus lectores por su estilo y gracia.
Se presentó como pianista el 8 de febrero de 1885 en un concierto que se daba en Granada en el teatro á favor de las víctimas de los temblores de tierra de aquella provincia, con bastante éxito.
En los últimos años, el eminente maestro D. Ramón Noguera, oyendo á la banda del regimiento Antillas una marcha de Orense, se ofreció desinteresadamente á inscribirla e instruirle en la marcha y la composición, siguiendo con un ardor que no se desmiente jamás.
El 19 de junio de 1886 obtuvo el primer premio, (objeto de este ofrecido por S. R. la Infanta Isabel), en un concurso musical con motivo de la coronación del trono, de esta estofa Zorrilla, por la aplicación de su orquesta de la Real Capilla de Granada.
El pasado año se ejecutó su primera sinfonía Noche de León en los conciertos de la Alhambra con gran suceso, y le valió una corona de plata y oro de la sociedad de Artes y Letras El Liceo.
En 1887 certificó su merecido el Sr. Orense, por una melodia para orquesta, la medalla de primera clase y la distinción de miembro titular de la Academia de Hainaut.
Añadamos á lo que antecede, que dedicado á la oración de nueve obras de más alto mérito, alentado por la Danza Africana ejecutada con gran éxito por la Sociedad de Conciertos, en Granada, será nombrado Oficial de la Academia Contemporánea, de París, habiendo sido distinguido con las palmas en oro y plata, distintivo de dicha Corporación.
De su autor se han grabado selecciones sólo citaremos la Suite de orquesta, de la cual publica hoy un fragmento La Ilustración, titulada, Cita de amantes, que consta de los números siguientes: 1.º Preludio—2.º Andante capriccioso.—3.º En el baile, tiempo de Pavana, y 4.º Allegro final.

LOS VIEJOS VERDES.

La moderna casta Susana ha se convertido, andando los tiempos, en una roliza verdulería. Los dos viejos verdes no han cambiado. Sólo ha cambiado... Susana, convertida en verdulería, como queda dicho: en el lugar de la vieja, se habla también de facturación. El viejo destinado al baile ha tropezado en un muelle. Ha habido aumento en la familia: Susana es madre de esa activa y hermosa niña que con airdo semblante, apos- trofa á los ridículos tentadores.

TIPOS ASTURIANOS DEL CONCEJO DE OVIEDO.

FIGURINES

N.º 1.—Bata de percal para señoritas.—Es en forma de blusa, sujetada con un cinturón cruzado de la misma tela, mangas de una sola pieza y cuello vuelto.

N.º 2.—Elegante bata para señoritas.—Es de piqué azul marino, cuerpo chido adosado con cuello de pe- blo blanco, sujetándose por un lazo azul curvo tumbado en el cuello, mangas cortas y cefídas y cuello recto.

N.º 3.—Bata para señoritas.—Cuerpo francés ador- nado con un volante campanudo y abrochado con botones, cinturón en forma de faja del cual salen unos ta- rantes largos de la misma tela, cuello alto y mangas de una sola pieza.

NECROLOGÍA

Han fallecido:
En París, á los sesenta y ocho años de edad Mr. Adolphe Nivelle, compositor francés de extraordinario mé-rito. Había obtenido el premio de harmonía en el Conservatorio de París y compuesto gran número de óperas y operetas, entre las que sobresalen Long-Garon, Les quatre amis, Femmes d'Air-Balai, La fontaine de Berry y La vieillesse du Roi. También publicó muchas melodías y romances.

En Tolosa, M. Aloys Kune, maestro de capilla de la Catedral, profesor del Conservatorio de dicha ciudad y fundador de la importante revista Musica Sacra.

En Viena, M. Camille Walzel, muy conocido bajo el nombre de F. Zell como uno de los más fecundos libretistas de ópera. Solo ó en colaboración de Ricardo Genée, ha escrito para Strass, Caylus, Une nuit à Paris, para Sussman, La fiancée du Donjon, Domini- cia, Gasparone; para Millöcker, Etudiant gavre, y en fin, Cadet de marine con música del citado Genée.

D. E. P.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA

VARIA

EXTRANJERO

—La Patti, que, desde hace algún tiempo, no ha can- tado sino en los conciertos, reaparecerá este año en el Covent-Garden. Su Augusta Harriet ha sido contratada por el rey de España, á razón de 400 libras ester- lina, según 10.000 francos por función.

—En el circo de Verano, de París, se ha verificado un gran festival Liszt, cuyos ingresos se destinan á la sus- cripción abierta para dedicar en Weimar una estatua al célebre pianista.
Además de la orquesta de los conciertos Lamoureux, tomaron parte tres notables pianistas: María Jabil, y los hermanos Díaz y Pugno, que ejecutaron respectiva- mente, el concierto en mi mayor, de Liszt, concierto en do menor de Saint-Saëns, y concierto de Grieg.
Después, reunidos, tocaron á tres pianos un concier- to de Bach, que produjo gran efecto.
—En Pisa ha obtenido un gran triunfo, cantando la ópera Falstaff, nuestro compatriota, el notable bari- tono señor Blanchart.
—Para el mes de Mayo se prepara por la Sociedad de Cuartetos de Milán, en el teatro Comunal, el Faust, de Schumann, ejecutado por la Sociedad Wagneriana, que dirige el maestro Martucci.
—El Eugenio d'Albert, el célebre pianista, acaba de aceptar el cargo de maestro de capilla de la Corte, en Wurtemberg, reemplazando á M. Eduard Lasen que se dedica á la enseñanza en el mismo país.
—La casa donde nació Beethoven, en Bonn, ha sido adquirida en 120.000 marcos, por una sociedad que hace ya años viene recaudando fondos con este objeto, siendo su intención instalar en la referida casa un mu- seo.
—Dicen algunos periódicos italianos que el editor de Berlin Furnster ha comprado la ópera Chatterton, que Leoncavallo escribió siendo muy joven, en la cantidad de 90.000 pesetas. Nos parece demasiado dinero.
—Los compositores rusos no pierden el tiempo.
En San Petersburgo se ha estrenado con éxito la ópera Dvorakovsky, del maestro Napravnik, en Moscú, Madama del príncipe de Asturias, y se preparan en Kiev, La fata delle nevi, de Rimski-Korsakov, y en Saratov, Nella tempesta, de Robikoff.
—Conocido es el refrán de la música: amasa las fe- ras, y por lo que nos refiere un periódico alemán, si no queda demostrado el que las amanse, por lo menos las abuya.
Cuestra dicho periódico que en la última semana, en las caseríes de Berlín donde se vendían las pequeñas armas militares, se hallaban en exhibición, y se ofre- cía á una cantora próxima para ensayar una pieza. Disputado el músico mayor á dar la señal, se fijó su vista en un espectáculo que le llenó de espanto.
Un toro, á toda carrera, había salido de una arboreta jardín, persiguiendo á un niño que huía por delante de la bestia. La pobre criatura, el cornejito se hallaban Ijos para intentar coser alguna en auxi- lio, y el toro se iba á precipitar sobre su víctima para destrozarla, cuando el músico mayor tuvo la feliz ocu- rrencia de gritar: "Un acorde!"
Y éste, perdió los dotes del toro por el estruendo producido por las instrumentos, la horda se detuvo en firme, como herida por un rayo, y empujó á magia las- timosamente.
En vista de tal resultado, los músicos repitieron el acorde diferentes veces, y el toro, atormentado ante aquel huracán de sonoras notas, se lanzó á la carrera en di- rección de la casa, donde el músico mayor se hallaba.
El niño se había salvado del alcance de la bestia; pero la emoción que experimentó fue tan profunda, que la infeliz criatura hálase enferma de cuidado.

—ESPAÑA—

—He aquí lo que escribe un colega local sobre la ins- pirada Misa Pompiliana, del P. Gené:
"En la solemnidad funcional religiosa que la mañana de ayer dedicaron á su patrón José los fieles de la Sección de la Orden Franciscana del R. Sacro Oratorio de P. Escapulario, en la iglesia de San Antonio Abad, y en que el joven orador sagrado Rdo. P. Luis Falguera pronunció un hermoso panegírico, ante una concurren- cia que llenaba el templo aumentando la brillantísima retórica, como nunca la audición de la Misa Pompili- ana, como se llama á la alabanza de un divino preside- nte en la isla de Malta, por el ilustre maestro cata- lán Padre Pablo Gené, autor de otras obras musicales, y el cual no solo en este concepto, sí que también en el orden sagrado, honra en gran manera á la Orden benedictina de los Escalas Pías á que pertenece.
Estrenada en la Misa Pompiliana, en Roma y en Madrid, obtuvo grande alabanza de los intelectuales y los periódicos publicaron concienzudas revistas muy ilusionadas para el eximio maestro esculpido.
De que unas y otras estaban en su punto, pudimos constatar con la certeza de ayer.
Desde la hora de la plegaria, á un ritmo lento, los Ky- rias hasta el final, difirase que todas las notas han sido puestas á conciencia, sin perjuicio de una libertad de expresión con toda la amplitud que en arte cabe.
Crecéase el maestro en el Gloria, que da comienzo los Típiles con un canto de angelicale pura factura y sen- sible, que se eleva en el canto de Terra. La Santa sob- ramanente llama la atención en esta parte de la Misa, así que en el Laudamus y también en el Dominus Deus hay una melodía para baritono, á la cual acompaña un recitado simulando el rezar de todos, de majestuos imporancia. Aparte de ello, hay que señalar el magnífico canto del Quoniam, que es como á la Palabra divina, el crecedero que avalora el Quoniam y de la preciosa fuga con que el maestro sabe vencer muchas dificultades en Cum Sancto Spiritu.
El Credo, es por todos conceptos, la obra maestra de la Misa. Su introducción es solennísima y hasta grandiosa, amenazando ella á la par, tiene algo del estru- do y magnificencia de los ejércitos romanos, con las voces que modulan un canto pausado y resuelto, que recuerda la profesión de fe de los santos mártires del Cristianismo, hasta el in unum Dominum, allegro, de estilo fugado.
El In manus tuas es un largo primorísmo, donde in- vera el sentimiento, dejando las voces trasducir el misterio.
De dos partes consta el Crucifex: de aire vivo la primera y más adecuada para que voces y orquesta manifiesten indignación contra el pueblo judío; y en la segunda, en que se halla, un movimiento de gran intensidad la crucifixión eterna pro nobis; subrayando el sepultus es, en que todo se pierde en las pro- fundidades del sonido.
Hállase expresado el resurrectum con un allegro etico, en que domina el metal y guita de trompeta del Juicio entre las figuras de difícilísimo descripción.
Extraordinariamente delicado es el solo de tenor en in Spiritus Dominus y excelente el tutti que va á continuación por su factura; y lo mismo puede decirse de las frases contrabajo y bombos puestas en el respectivo instrumento.
Más á todo sobresaldrá el final del Credo, el fragmento más grande y de difícil ejecución indudablemente, de la Misa
El Sanctus es un lorguetto en que hay un gran trabajo de contrapunto; y el Agnus una plegaria que sin duda supera á todo en expresión y valor artístico.
Finaliza el concepto que nos merece la nueva Misa del padre Gené, en la cual sólo hemos montado los frag- mentos principales.
Grandiosa en su conjunto, aunque sin hincapié ampli- dad, y dramática sin que la subyugue la letra, no puede decirse de ella, después de lo manifestado, sino que merece la completa independencia y originali- dad de su autor, y esto determinará dictando música del padre Gené.