La Ilustración musical (1884-02-10 00:00:00), página 2

públicos de aquellas diferentes naciones.

A propósito de sus debutos en las capillas, se recuerda, y esto no queremos pasarlo por alto, porque pocos lo saben, el entusiasmo que suscitó en la iglesia de San Giovanni in Monte, en Bologna, celebrándose en ella los funerales en conmemoración de la muerte de Rossini.

Cotogni, con su canto, hizo olvidar la sacra magestad del templo, y el público, al concluir la última nota emitida por aquella úgula privilegiada, prorrumpió en unánimes y entusiastas aplausos, pidiendo el bis del fragmento cantado por el célebre barítono!!

La voz de Cotogni es robusta, fluida, de timbre el más simpático e igual. Si algún defecto puede atribuirsele, es quizás alguna monotonía. Pero en don- més conviene es en el canto áfor di labbra; bastaría haberle oído en el famoso dueto del Don Giovanni, de Mozart, "La ci darem la mano" para con vencerse de cuan digno es del aplauso y reputación que tiene adquirida en el ar- te, este privilegiado artista.

V. VALLE.

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

Melodia para canto con acompañamiento de piano por INOCENZA WELL.
Angiol di Dio. Melodía religiosa para canto con acompañamiento de piano por ANNALE BERTOCCHI.

De la autora de la primera pieza de este número poco podemos decir, por rogarnosla la modestia de la misma.

Es alumna privilegiada del conserva- torio de Milan y escribe piezas de música y artículos musicales y biográficos con la misma facilidad. Nos permiti- mos, sin embargo, observar que la me- lodía de Inocenza Well, no tiene la me- nor pretensión ni de ser una obra de música profunda, y mucho menos un modelo en el género. Está sacada de un álbum de composiciones dedicado á una distinguida artista de canto, la señora G... F...

Annibale Bertocchi nació en 1855 y es hijo de un distinguido músico, el profe- sor Federico Bertocchi, organista del grandioso órgano de Santo Domingo en Bologna.

Completó sus estudios musicales bajo la dirección de su padre, y dio el exámen de maestro compositor en la Real Aca- demia filarmónica de Bologna en 1878.

A él se deben doce sonatas; varias fan- tasías y transcripciones sobre motivos de óperas teatrales; seis nocturnos origina- les; una danza moresa y una traducción del opúsculo: Difinizione della musica de Rameau.

Bertocchi es socio honorario de varios institutos musicales.

Pero mejor que nuestras palabras, lo presentará dignamente á nuestros lecto- res la afectuosa melodía que ofrecemos en este número.

Milán 31 Enero.
En el espacio de un mes la empresa de este gran teatro alla Scala, ha dado tres óperas: Gioconda, Don Carlos y Hugo- notes. Para nosotros esto representa una grande actividad; para Vds. sería, lo contrario, acostumbrados como están á cambiar de ópera cada cuatro o cinco días. Los Hugonotes dados ayer, han te- nido para el público una acogida media- no, por no poder todos los ejecutores las facultades necesarias á su cometido. Los héroes fueron la Pantaleoni y Ta- magno, quienes hubo momentos, en es- pecial en el gran duo del acto 4º, en que entusiasmaron al público; sin embargo, de que en ambos artistas se notaron al- gunas exageraciones que á la verdad de- bieran reprimir. La parte Directiva á car- go de Faccio fue como siempre, per- fecta.

El elemento débil consistió en el bajo Silvestri, que á pesar de ser un buen can- tante, no posee la calidad y volumen de voz necesaria al papel de Marcello; así es que este resultó frío y desanimado. Luego la artista que desempeñó el papel del Page Urbano, es indigna de un tea- tro de esta categoría y estrato como la Dirección haya podido aceptarla, por más que sea para un papel de importan- cia secundaria.

Como Vds. ven, hasta ahora no tenie- mos más que roba vecchia sin que po- damos alegrarnos con ver alguna obra de autor moderno, por circunstancias que sería largo enumerar.

Se hacen grandes preparativos para que el Carnavalé de este año sea digno de los que antiguamente tenían tanta fama en Milán, y según indicios se lo- grará el objeto, puesto que ya de ante- mano se tenía recogida una suma impor- tante para ello y para los premios destinados á los que más se distinguirán.

En el teatro Carcano triunfan siempre Baldetti y Bottero con sus óperas bálas.

M.

LUIS DE BEETHOVEN
(Véase el número 43.)

Sobre cualquiera otro escritor Bee- thoven amaba al grande de Francfort.
"Las poesías de Goethe (decía) no solo me convencen por su potencia de con- cepción, sino que me exaltan con su ritmo.
Al leerlas, me siento instintivamente llevado á ponerlas en música; en ellas está encarnada la armonía. En cuanto á la melodia, ésta brota de cada palabra, de cada pensamiento; yo la sigo: la recon- duzco; me escapa de nuevo, desaparece en la sucesión de las ideas, yo vuelvo á buscarla, no puedo separarme de ella, la sigo á pesar mio en todas sus modulacio- nes, y el último momento triunfo, vol- viendo á mi primitiva inspiración. Como veis: es una verdadera sinfonía; sí, la música es el paso de la vida material á la vida espiritual. Yo quisiera (decía á Bett- na) hablar de ella con Goethe; quisiera saber si él me comprende."
Se hablaron y se comprendieron!
Cuál cambio de ideas entre aquellas dos formidable potencias del pensa- miento!

Según se vé, el concepto del arte teni- do por Beethoven, era elevadísimo, y añadimos que la música era para él la vida misma: "Cuando abro los ojos,—siempre hablando con Bettina—empiezo á sufrir, porque lo que veo está contra mi religión, y me obliga á despreciar el mundo, el cual no comprende que la mú- sica es una grande revelación, más subli- me que toda sabiduría, que toda filosofía, que ella es el vino que inspira las nuevas creaciones! Yo soy el Baco que sirve á los hombres este néctar delicioso, yo soy quien les procuro la embriaguez del espíritu."

Beethoven, en vida, tuvo férridos ad- miradores, y hasta se puede añadir que su nombre gozaba de un prestigio, por decirlo así, legendario. Para convencerse de ello era necesario haber oído hablar al humilde organista de Breslavia, Freu- denberg! Este tuvo el valor de hacer á piés más de doscientas leguas para ir á Viena, á visitar al emperador de la mú- sica, como él llamaba á nuestro grande hombre.

No faltaban por esto los pedantes: ci- temos á Luis Spohr, célebre por su in- sensato juicio sobre la noma sinfonía. Se- gún el, Beethoven carecía de cultura es- tética y del sentimiento de lo bello!!...

Misérias!

Se ha dicho y repetido que Beethoven jamás quiso recibir á Rossini.

La acusación es bien otra cosa que levarlo pero falta saber si tiene sólido fun- damento. Nosotros, por nuestra parte, la creamos gratuita, y á ello nos autori- za, no sólo el pensar la mucha estima que hacía el sumo sinfonista del autor del Barbero de Sevilla, cuyas obras le ha- bian hecho acariciar hasta la idea de escri- bir una ópera italiana, pero también esto dijo Beethoven á propósito de Rossini con el citado Freudenberg.

Este cuenta: "Yo pensaba que Beetho- ven tomaría á burla los semidios del mo- mento—Rossini;—pero me engañaba. La música de Rossini, dijo, es la traduc- ción del espíritu frívilo que caracteriza á nuestros tiempos, y es tal su ligereza que emplea en la composición de una ópera tantas semanas cuantos años un alemán; pero es un hombre de talento y un me- lodista"

Cuando Beethoven pronunciaba estas palabras, obsérvese que Rossini aún no era autor del Guillermo Tell!

Lo que disgustaba mucho al maestro de Bonn, era la invasión de la ópera ita- liana en Viena, bajo los auspicios de Barbiere [1], con entero detrimento de la antigua y noble ópera ópera, ésta que distaba mucho de ser apreciada en su justo valor. Pero á esto concurre tambien la nimiedad de los artistas alema- nes. "Nosotros no tenemos, decía Bee- thoven, en Germania cantantes verdade- ramente dramáticas, son demasiado frías, nada sienten: las italianas por lo contra- rio, cantan y declaman con cuerpo y alma."

Beethoven, por lo mismo, se vengaba escribiendo... sinfonías, cuartetos y so- natas!

Ni tampoco cesó de escribir cuando fué atacado por la indecible desventura de la sordera!

Se puede por lo contrario, sintetizar la misión artística de Beethoven diciendo que demostró cuán poderosa es la elo-

[1] Es notoria la respuesta de Beethoven al poe- ta Rellstab que quería escribirle un libro: "Oh, no hablamos de esto. Que queréis hacer aquí? Des- de que barbier se ha hecho tan popular, ya no existe la música. Solo el baile á la italiana, la ópera seria seca no tienen gusto más que para las bailarinas. Los buenos tiempos de una vez se mar- charon, de hoy en adelante sólo escribiré para mil..."