Ilustración musical hispano-americana (1895-07-15 00:00:00), página 6

de Zingarelli, representada en Milan en 1812 fue cantada por Mme. Grassini, el célebre Crescentini y Biandu.

En 1835, apareció en Milan igualmente una ópera en tres actos de Vaccai, Romeo e Giulietta que fue representada en 1872 en el teatro italiano de París. En 1859 la Academia de música de París puso en escena una ópera en cuatro actos de Bellini.

En 1867 se estrenó en París en el teatro lírico, una ópera de Gounod, con el mismo nombre, y que le valió un triunfo a Mme. Carvalho que cantó la parte de Ju-Helén.

NUESTRA MÚSICA

Romanza de Baritono: (de una zarzuela inédita), letra de Carlos Olona.—Música de Manuel Nieto.

Corrente: (Corranda), por G. F. Haendel.

NUESTROS GRABADOS

MANUEL NIETO.

Nació en Reus el 27 de Octubre de 1844.

Su padre era médico contratista, como se llama entonces a los clínicos del ejército del reino de Córdoba, más 10 de guarnición en aquella ciudad. Del regimiento de Córdoba poco tiempo después el de África n.º 7 (hoy Sicilia) en cuyo cuerpo desempeñó la parte de clarinete principal ingresó su hijo en el coro de la banda.

El futuro compositor estuvo de guarnición dicho año en Valencia y en Gerona; desde el año 1854 al 1860 en Puigcerdá, Olot, Gerona (por segunda vez) Barcelona, Valencia, Granada, Sevilla y Córdoba. En esta población no sólo se dedicó como autor de una zarzuela de circo, sino que también se unió a la Sociedad de Autores Titulares de la tal zarzuela, La toma de Tetuán. Terminada la obra, libro y música, antes de la ocupación de dicha plaza, solo faltaba el final del tercer acto, incompleto, porque sus músicos no sabían si la plaza se rendiría o no, según explicaba el autor en su convenio. Se resolvió el asunto de la guerra cómo saben nuestros lectores, y como se trataba de una zarzuela patriótica, de circunstancias, cuya música era de un muchacho, de un compositor que no contaba todavía 16 años, los músicos de las bandas la aplaudieron perdidamente a Nieto en infantil festejo.

Desde el año 1861 al 1863 se dedicó en Badajoz á dar lecciones de piano. Pasó después á Valladolid en donde permaneció hasta el año 1869 dedicándose á la lección de piano, á tocar la flauta en la orquesta del teatro y á dirigir la banda municipal. En 1870 el autor se trasladó á Madrid en calidad de maestro concertado del Teatro Rossini, establecido en los antiguos Campos Elíseos, y desde entonces fue conocido como maestro director en casi todos los teatros de la Corte.

Su fecundidad es verdaderamente asombrosa, pues en el transcurso de apenas 25 años ha escrito 109 zarzuelas de las cuales 17 han sido escritas en colaboración con los maestros Bretón, Fernández Caballero, Llanos, Rubio, Espino, Obiols, Brull y Marqués.

Estudio con el notable maestro compositor Don José López, uno de los más distinguidos profesores de Estilo y música mayor que fijó en dicho regimiento de África.

Cantón (China) Obreros visitando á los presos de la Cárcel.

Apenasía el espectáculo de las grandes miserias morales de la humanidad si Dios hubiese hecho tan desgraciado al hombre privándolo de sentir los impulsos del amor, de la ternura, de la bondad. No ha existido más de una vez al presenciar tales miserias—todas el crimen, compadecé al delincuente!

EL DÍA DEL SANTO DE PAPA.

Fiesta íntima de familia, delicada, siempre tierna y memorable.

La casa es engalanada; todo está preparado; sólo falta el último detalle; las flores en profusión que embalmarán el ambiente de ese hogar bendecido por Dios en la imagen de los frutos de bendición de una esposa amantísima y madre virtuosa.

CANTANDO LA JOYA.

Mozo eroe del río de la noble tierra aragonesa; mozo y guitarra en mano, son dos cosas que se comple- tan y rara vez falta la tercera, la que todo lo anima, porque quien dijo mozo y guitarra, dijo jota y ahí está el mozo para probarlo soltando con bravura y gracia una de tantas coplas. Ahí van, por ejemplo, dos de las más batturas y bravias:

Le dice, mozo, á tu madre si tanta prisa le corre, que píeselo dir á altar; pero no dir á emponenches.

Asoméate á la ventana y me verás en la calle, con una chaqueta nueva d’otra vieja de mi padre.

FIGURINES

N.º 1.—Trofeo de luto última novedad para señores jóvenes. Se hace este vestido de crepón de lana, falda acompañada y lisa, encerado fruncido adornado con tiras de crepón, esclavina corta, cinturón con dos lazos, collar y mangas abiertas, completando el traje un pequeño sombrero del mismo material.

N.º 2.—Vestido de luto para señoritas. Se hace este traje de lana y se compone de falda lisa, cuerpo abierto adornado con dos aplicaciones de pasamanería y botos negros, sujetándose con un chultrún, mangas muy anchas de una sola pieza y collar con dos escarpelas.

NECROLOGIA

—Después de larga y preciosa enfermedad falleció el día 4 del corriente el poeta dramático Don Federico Soler, que se había hecho popular con el sendísimo de Serafí Piñarro. Eres, sin disputa, la primera figura del teatro catalán contemporáneo. A su nombre se llama el Teatro Romea en los buenos tiempos del teatro catalán y sus propuestas se suceden hasta las obras con un sentido de la vida que nunca se pierde en el arte ni en la historia de las letras. El jurgarlo como poeta y como autor dramático no cabe en el corto espacio y en el corto tiempo que hoy disponemos. Nos limitamos, pues á consignar que su muerte deja un vacío difícil de llenar, y que su memoria será recordada siempre y que por lo mismo será muy sentida por todos los amantes de la literatura catalana, sintiéndola también mucho, como es de suponer, los numerosos amigos que contaba. El nombre de Federico Soler había traspasado los límites del Principado del antiguo Reino de Aragón siendo conocido en toda España y en esta circunstancia la alta distinción que le concedió la Real Academia Española por su drama «Batalla de Reynas».

Sus primeras obras tituladas Singlad Poètichs son en número de 38, entre las 33 drámaticas y 5 musicales: 3 comedias en 3 ó mas actos; 15 en 3 ó 4 actos; 7 volúmenes de poesías y 9 libretos de zarzuelas cuyos títulos son estos: Los pecadores de San Pol—Si us plau per fer—La festa del barril—Lo sagrístia de San Roch—Lo Mas de la Torre—Doça Granada—Los estudiantes de la fira de la Creu Gris—La Rialta de las flors, esta en colaboración con Pelin y Colinas.

El entierro fue solemnísimo, verdadera e imponente manifestación de todo un pueblo á uno de sus hijos ilustres.

Precedían algunos números de la guardia municipal á caballo, bomberos, serenos, etc., con las bandas escuchadas.

Seguían la banda municipal, orfeones y los niños de la escuela de la Junta municipal, cien concursantes con disfraz de muñecos y danzas el desfile oficial.

A continuación la presidenta, formada por el Alcalde, el Ayuntamiento, comisiones de la Diputación, de los centros literarios y científicos y de la prensa.

En la comitiva figuraban distinguidos literatos, periodistas, comunicantes y toda clase de sociedades en número extraordinario.

Al pasar el entierro por frente al Liceo y Principal, arrojáronse de los balcones flores y coronas.

Las calles estaban atestadas de gente, que formaba compactas murallas.

En Barcelona se han visto muy pocos entierros como el del popular autor.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

El folk-lore musical tan poco estudiado y beneficiado, hasta ahora, en nuestra patria penetra, seguramente en el camino de la investigación, y cada vez que esto sucede consignamos con placer este movimiento de cultura que tantos misterios ha de revelar á los estudiantes.

Uno de los más decididos campesinos de este género de estudios es el distinguido crítico musical y compositor, D. Jacinto E. Tort Daniel. No ha mucho publicó en catalán sus interesantes opúsculos Águilas conside- raciones sobre la música popular catalana, y el que titu- ló, modestamente, Noticia musical del folc-lore musi- cal catalán. Digno complemento de los anteriores es el que hoy publica con el título Folk-lore musical catalán, edición de canciones populares catalanas para canto y piano acompañada de la lista correspondiente cada canción é impresa aparte.

De la variadísima flora de la música popular catala- na ha elegido el Sr. Tort Daniel siete melodías catalanas por su carácter sentimental y su naturaleza afectiva, y ha tenido el acierto de colocarlas en versos adaptadas á un acompañamiento para piano, sabiendo contenerse en la sobriedad pasiva que reclamaba un trabajo de tal índole. Titúlase las siete canciones de la colección: La mort de la nevía—La ronda—Lo nostrean—La marxa per poder—Lo d’altra lluna—Lo cuentas.

Prestada la publicación un breve resumen en el cual se estudia con acierto la importancia de este gé- nero de manifestaciones artísticas.

He aquí la lista de obras últimamente publicadas por el notable compositor y editor de San Sebastián, D. Jose Errill:

Para banda en partitura

  Erviel	En la Maniglen, habanera.	1

  Id.	El Frac rojo, (pasá á cuatro bandas).	2

  Llerura	Alta Pililit, seguidillas.	150

  Id.	La Barbiana, petenera.	150

  Id.	Violata, mascuca.	150

  Id.	La Pastora, obispo flamenco.	150

  Id.	Plancheta, vals obligado de corsina.	150

  Id.	La Percherola, malagueña.	3

  Venguilla	Pierrol, schotsch.	1

  Id.	La Mascara, mascuca.	1

  Id.	Telera, vals.	1

  Id.	La Edición, polka.	1

  Id.	Blanco y Negra, habanera.	1

  Id.	La Asturiana, jota.	150

  Id.	Bendita sea tu pareja, himno mar- cha con coros á dobleton propio para la fiesta de los niños de María.	150

Para órgano y voces

  Camó	Letrilla al Sagrado corazón, para mezzo soprano ó barítono.	0'75

  Valéstequi	Villancico á tres voces.	0'75

Para la adquisición de estas obras, dirigirse al editor, Idíazquez, 6. 2º, San Sebastián.

VARIA

EXTRANJERO

—Dicen de Paris:
«Con la aproximación de los colores se van corriendo los teatros. Algunos han apagado ya las candilejas y en otros, actores de segundo orden reemplazan á los pri- meros. Hasta en la Opera el tenor Van-Dik es sustitu- do repetidamente por Sibesa, lo cual no es lo mismo para el público. El siguiente es el caso de otro tenor, y dejamos después de la duodécima representación de Tannhäuser, para ir á Londres y luego á América, en donde se lo ofrece una cantidad fantástica de dólares. Como consejo, nos anuncia la Opera para Octubre una nueva obra de Saint-Saëns, en cuatro actos y cinc co actores. Producirá el famoso actor de la Comédie en un cuadro dramático brillante, las escenas grandiosas de la antigua monarquía francesa. La partitura, según se dice, está casi acabada, y los ensayos podrán empezar- se á finales de verano. Entre las nuevas obras de la Dirección de la Opera acaba de inaugurar la serie de representaciones gratuitas que se ha obligado á dar al público parisienne en los sábados, según las nuevas condiciones aprobadas. ¡Imagine- mos lectores si acudiera gente! La cola empezó á las seis de la tarde y se extendió hasta las once de la no- tta. A mediados la animada y alegre multitud se puso á almorzar al aire libre, entre la chata, pues para matar el tiempo se solazaba cantando. El espectáculo era muy pintoresco. Solo se resentiría de la invasión el terciopelo de las butacas, más átomos ó demócra- tas y hemos de resignarnos ó no á soportar las como- ciones gratuitas.»

—El maestro francés Charpentier, uno de los anda- ces de la moderna escuela, ha terminado una opera con el título de Louis, que se estrenará próximamente en Nantes.

—Se ha constituido una Junta para la elección de un monumento á Chopin.

—Los abonados del teatro de Modena, anti-wagne- ristas convencidos, han dirigido á la empresa una peti- ción reclamando energéticamente la introducción de un bailable en el Lohengrin.