Ilustración musical hispano-americana (1895-07-30 00:00:00), página 6

me asombro el esfuerzo de una criatura al poner en ella las manos y al salirse del empeño con tan rara fortuna.

En los exámenes de 4.º año en que eran pieza de concurso las fuga de Bach, salieron á oposición, junto con Montserrat Sampere, varias de sus condiscípulas, cada una de ellas con la natural convicción de que la medalla de plata con que debían premiarse los ejercicios, les sería otorgada. Pero allí pasó la preocupación con sus neblinas por los ojos de los jurados, que la ilusión de la noche de la fiesta se había decretado de dar la igualdad de mérito en todas las examinadas, sin que ninguna de ellas los demostrara suficientes para obtener la codiciada medalla. Todas se consolaron con esta resolución y la aceptaron como justa, puesto que una no era de mérito mayor que otra, solamente Montserrat Sampere se dolió del fallo. Bastaba esto para que se conociera de que ésta estaba la razón y la justicia.

Y se reconoció, luego después, cuando solicitados nuevos exámenes le fue concedida por unanimidad la medalla de plata que vino á ser para ella una flor de gloria y el primer rayo de temprano que desen- tendió á su alrededor su modesta superioridad, y que nadie se levantó impertinentemente sobre sus semejan- tes.

En el quinto curso su fe, su constancia y la fuerza de su voluntad habían triunfado de sus émulos. Fuele concedida la gran medalla de plata para premiar los brillantes ejercicios que practicó tocando el concierto en la memoria de Schumann. Había terminado sus estudios de piano, logrando además los primeros premios en tres cursos de teoría y técnicas musicales.

Entonces se crearon títulos de profesorado, á que se Montserrat Sampere, por su mérito, que probó su suficiencia en la Sonata en la bemol de Weber, en dos estudios de Chopin y en otros estudios de perfeccionamiento escritos por D. Francisco de P. Gavagrach, director del Conservatorio. Y el título le fué otorgado con nota de sobresaliente.

Solo faltaba á esta escarceada alumna de aquel Conservatorio la conquista del premio extraordinario, del premio concedido una sola vez hacía ya 12 años: la me- dalla de Oro. Pero todo lo que al mencionado premio se refiere, está en el consejo y también en los estatu- tos, que son de aquellas palabras, que hubo necesi- dad de frecuentes remisiones de junta en la que por fin se resolvió lo que había que hacer para llegar á la con- quista del vellocino de oro: ejecutar una Sonata de Beethoven, un Concierto de Chopin, un fragmento de una obra antigua y lectura á primera vista de una pieza manuscrita.

Montserrat Sampere, era ya una concertista y la eje- cución de las tres piezas de opinión valdríense felici- taciones y aplausos de gran presencia.

La pieza de Chopin fue entregada con las solemnida- des y prevenciones que según parece se exigen en los estatutos; fuele presentada por el presidente de la sec- ción de música de aquellas cátedras, sin que de dicha pieza tuviera conocimiento ni siquiera el director del Conservatorio. Las facultades discursivas que este he- cho supone, parecen muy discutibles; pero nada signifi- can esto á haber sido la pieza entregada en la forma correcta, y por decirlo así, legal en que debía ser, sino que intento por el contrario se entregó borrada, corri- cada, lleno de rasguños, y alcanzó las manos en al- gunos casos, las facilidades en algunos notas? No voy á atribuir esta falta de este hecho que me llevaría muy lejos y me desviaría del asunto que me propongo, pero conste así por que es un incidente no despreciable para los apuntes que escribo. Si fué ésta, carrera de obstáculos para que la artista saliera descalabrada, chasqueados quedaron los maestros del campo, puesto que Montserrat Sampere sortió la valla, corriendo y enmendando al tiempo de la lectura las erratas que en crecido número decoraban la pieza de prueba.

El jurado se lo puso en carga con esta medalla y otorgó por ello á la mujer de oro á la opositora.

Así coronó el edificio de su gloria Montserrat Sam- pere, dejando todavía en las cátedras del Conservatorio á sus condiscípulas que se hallaban en los cursos medios, cuando ella se inscribió en concepto de alumna en aque- lla escuela, que abandonó con visible pesar por que allí se encerraban los recuerdos de sus primeros triunfos y la gratitud que debía á sus maestros D. José Font, don Francisco Sánchez Gavagrach y D. Vicente Costa, que condujeron sus primeros pasos por la senda del arte.

Después de haber sido alumna y suñadora, ha sido ya concertista festivada con entusiasmo pero con justi- cia, por eminencias del arte músico, que con mayor competencia que yo, han agrandado á la joven artista espléndidos momentos de gloria y de triunfo.

Reciente ésta en la memoria de todos los que asistie- ron á la audición que dió en los salones de la Asocia- ción literaria y artística, la recepción que le otorgó el auditorio que asistió á la interesante velada, donde tu- vo cautiva de su voluntad la atención de todos, por es- pacio de tres horas, pues con el talento que posee, el ar- roncado y el trato de mayor significación que pueden tributarse á un artista cuyo rostro resplandece con la gloriosa luz de los escogidos.

Escribir ya sobre el temperamento de esa joven, juz- gar sus cualidades de artista, sería repetir lo que he di- chos antes. No obstante preciso es añadir á mi juici- o de entonces, Montserrat Sampere era hace cuatro años artista por intuición; por instinto, por que así ha- bía sido creada; bajo sus dedos cantaba el piano las ins- piraciones de los grandes maestros, sin que quitarie- ra la más fina precisión á la interpretación, y con mayor desenvolvimiento sobre el instrumento, con mayor delicadeza sus nervios, el sentimiento ha adquirido en ella la visión poética de la belleza y en su inteligencia ha llegado á pleno día, la aurora que en aquel tiempo se anuncidaba serena y luminosa.

Ahora su pulsación, sin haber perdido el impetu y la bravura de entonces, es más velozmente, más dulce, más articulada, más blanda. Las frases dramáticas, los pe- riódicos sentimentales, las notas habladas, el acierto de decirse, alcanzan á la presión de sus dedos toda la co- nciencia del orden y del sentido, pero desarrollándose á las más secretas y tras la reja de sus cinco líneas le hablan y se acomodan las grandes corazones y las inte- ligencias privilegiadas de esos hombres sublimes, que han dejado al mundo las gotas de esencia de sus almas.

¿Y quien fué ese maestro desconocido que le enseñó como habla el piano? Nadie. Es que se han encontrado á sus ojos los velos que hasta cierto tiempo oscurecían el horizonte del sentimiento, donde ahora se levanta en todo su esplendor, el vivificante sol del genio á merced de cuya luz se ven las inmensidades del alma.—Z.

DECLARACION AMOROSA

El poema, poema eterno, siempre empieza bien por aquello de los amores y los colores las entradas.
Alguna veces acusa mal. ¡No ha dicho el refrán: cás- te los amores y quedan los dolores?
Desvanecida la ilusión, se acaba el amor y comienzan el remordimiento y la tristeza.

CUATRO AMOROSAS

Partí, enamorado como siempre, pero cuan presto se olvida en la ausencia lo que se ama.
Tal es el asunto de ese poema de amor desgraciado.
Bién dijo el refrán: ausencia enemiga de amor, cuan lejos de ti, tan lejos de corazón.

FIGURINAS

N.º 1.—Elegante Troja princesa para señoritas. Se hace este vestido de lana satén adornado con seda y puntillas, el cuerpo va abierto del lado ver un camisón de esta bordado lo propio que las mangas, las cuales con abrochado, tornan el vestido elegante.
N.º 2.—Vestido de cola para señoritas. Es de lana tan- tasia y se compone de falda, braza, cuerpo francés, gorro de lana, cintura de dos tirantes de cinta, mangas de una sola pieza terminando en puño y cuello alto.
N.º 3.—Troja de paseo última necesidad. Es de crepé de lana, cuerpo adornado con un elegante faldón Marie Antoinette, de seda y encajes, cuyos tirantes caen sobre la falda, mangas anchas y collar de seda.

NECROLOGIA.

Acaba de morir la notable cantante francesa Madre- ma Miolan Carvalho
Había nacido en Marsella el 31 de Diciembre de 1861; en 1848 entró en el Conservatorio, siendo su pro- fesor el célebre Duprez.
En 1847 obtuvo el primer premio, debutando el 1850 en la Opera Cómica con La embajadora, y en 1853, época en que se casó con Mr. Carvalho, director de los bailes del Teatro Ítalo, estrenó con gran éxito Las baladas de Jeanette y La Ponchonnette.
A partir de esta época se hizo una reputación sólida como actriz y como cantante.

En 1875 debutó en la Gran Opera, y obtuvo señala- dos triunfos cantando Fausta, Hamleto y Hugo notas.
La lista de las creaciones que ha hecho en otras tantas obras es numerosísima.
Gonod decía de ella, que más que una intérprete de las obras del maestro, era una colaboradora que simbo- lizaba á la maravilla el prometido ideal.
El Enrique de la Fuente, que declaró también que la creación que hizo la artista de la Margarita de su Fu- to, era tan perfecta como el á la soñó. Y en efecto, nin- guna otra cantante después ha resumido el personaje de que hizo su creación más grande la Miolan.
El año 85 abandonó el teatro para dedicarse con ser- ior á la enseñanza del canto.
Cuando el ministro de Instrucción Pública y el direc- tor de Bellas Artes tuvieron noticia de la muerte de Mme. Carvalho, dirigieron un cariñoso telegrama de pesar á su marido, recordándole que la fama de la artista de su mujer será muy sentida en el mundo del arte, no quiso jamás salir de Francia, hacían- do constar que en caso contrario sólo sería para cantar en España, país que prefería, y en Portugal, patria de su marido.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Los conocidos editores de San Sebastián, señores A. Díaz y C., acaban de publicar dos nuevas e interesan- tes composiciones del distinguido maestro compositor y pianista Don José María Echevarría, que recomendamos á nuestros lectores. El maestro guipuzcoano tiene pre- paradas otras dos composiciones, que pronto se apro- vecharán adicionando la necesidad de la Habanera, y la gentileza de Un cuento (Petite histoire), que son los títulos de las dos composiciones á que nos referimos, y de seguro que nos agradecerán el señalamiento bibli- gráfico.

El aplicado y distinguido compositor Don Federico Hoefeld, otro maestro de los que merecen también se- nalhamento especial, acaba de publicar la reducción para piano de otro de sus notables Minutos para orquesta, el cuarto de la colección, que no desmerece de los an- teriores.

VARIA

EXTRANJERO

—Es sabido que desde hace mucho tiempo, todas las naciones de Europa, excepto Inglaterra, adoptaron un mismo dislápón, llamado normal.
Esta continuaba usando el que tenía de antiguo, bas- tante más alto que el que servía en el continente; pero la Sociedad filarmónica de Londres acordó recientemen- te abandonarlo, entrando en el concierto general.
El dislápón normal se empleaba ya algunas veces en el Opera por el que así los coros cantaban, cantores, lo cual obligaba á los propietarios de instrumentos de vento á tener dos ejemplares de éstos, y el acuerdo de la So- ciedad filarmónica, cuerpo esencialmente conservador, es un gran paso hacia la adopción de aquél en toda Inglaterra; pero la necesidad de adquirir nuevo instru- mental hará retardar la reforma, particularmente en las músicas militares, cuyos gastos pagan las oficialidades de los regimientos.
—La compañía de ópera flamenca establecida en Amberes representará el invierno próximo una ópera de Van Millinge, titulada, Brinio.
—La Schola Cantorum establecida en la parroquia de San Gervasio, de París, asistirá en pleno al congreso católico que se celebrará próximamente en Rodez (Francia).
—La casa editorial milanesa de Sonzogno acaba de constituirse en sociedad anónima bajo la firma Societa Editrice Milanesi; cuyo director responsable es el mis- mo Sonzogno, quien acaba de adquirir 983 acciones de las 1,500 á mil liras que han sido emitidas.