La Ilustración musical (1883-07-07 00:00:00), página 2

le dio por maestro al organista Zachau, y después le mandaron á estudiar en Berlín, en donde recibió útiles consejos de Ar osti.

En el 1723, le vemos cual segundo violin en el teatro de Hamburgo y luego recolocar al famoso Kei-er cual maestro del cembalo. Después en Lubecca concurren al puesto de organista y llevarse la palma sobre los demás aspirantes, pero el puesto no le fue conferido, porque para ello era necesario aceptar una singular condición; la de casarse con la hija del organista dimitente, el célebre Bintekede.

En 1705, y á los solos 20 años Haén del tentó la suerte del teatro con la ópera Almira, escrita, como otras tres que le siguieron, sobre palabras alemanas.

Italia, esa tierra mágica, no solo para sus hijos si que también para los extranjeros de todos los ricos de Europa, ejercía un poderoso prestigio sobre la fantasía y el corazón del joven maestro, y Haén del sintió la necesidad de visitarla, y con ello también lo habían hecho otros artistas pais-nostrus suyos. Fuese, pues, á Itál y á la ciudad Eterna en donde estrechó amistad con Domingo Sc latti.

Sin embargo permaneció en ella poco tiempo; después de haber hecho representar su oratorio la Resurrección, volvió enseguida á Hamburgo. Pero no había podido olvidar las emociones de Roma y quiso volver á ella en el mismo año, haciendo representar la Agripina.

De temperamento nervioso, amante de la vida nómada, le vemos pasar de Roma á Hannover, en donde hizo conocimiento con Steffani—compositor mitrado—uno de los hombres más doctos de su tiempo. Haén del quedó como encantado del estilo noble, grandioso, nuevo para él, y desde entonces puso todos sus sentidos en contemporizar la severidad de la armonía germánica con la gracia, claridad y fluididad del estilo italiano.

El elector de Hannover le quiso por maestro y le asignó un honorario de mil quinientos escudos. Haén del aceptó, pero reservándose el derecho de ausentarse temporalmente en época de dominicas, y en 1710, aprovechó de ir para Ir á Londres, en donde hizo representar el Rinaldo (1711). Esparció el plazo de la licencia, volvió á Hannover, pero el eco de los aplausos de la capital inglesa le resonaba festivo en el oído; las seducciones de aquella metrópoli eran para él tan fuertes que pronto se volvió allá y esta vez fué para siempre.

Cuando Haén del se estableció definitivamente en Londres, el rey Carlos había dejado su cabeza en el pátibulo desde más de medio siglo; las guerras civiles se habían apagado. Cromwell había realizado la Inglaterra del servilismo con diez y ocho años de república. Milton la había engalanado con la viril potencia de sus versos; el tribunal de sangre había cesado su obra de terrorismo. Los Estuardos habían caído; la Restauración había dado á aquel país el gobierno que más le convenía; el Protestantismo había triunfado, y bajo Guillermo d'Orange la Inglaterra prosperaba cada día más y preludia las glorias de sus naves en las playas lejanas.

Haén del se encontraba en su elemento circulado de admiradores fervidos y de alta alcurnia; baste decir que á este Benjamín de la fortuna hacían expléndida corona el príncipe de Gales, el conde de Burlington, el duque de Chandos, el barón K. Imansegge y otros personajes ilustres. Y no sólo Haén del era el ídolo de la corte y de los cortesanos, sino que su valor musical le había también granjeado el carino popular. Entre tanto cogía oro de todos lados y en poco tiempo acumulaba una suma importante. Por desgracia todo cuanto Haén del había ganado con la pluma, debía perderlo miserablemente en una especulación teatral.

En medio de tantas vicisitudes Haén del olvidó sus deberes con la corte de Hannover, y por consiguiente perdió la gracia de su amparo. Al principio no se preocupó de ello, puesto que la Inglaterra le había abierto los brazos, con transporte de viva simpatía, pero cuando murrió la reina Ana y subió al trono de Inglaterra Jorge I, Haén del se vio perdido! El rey estaba en efecto indignado con él con exceso, y tuvo necesarios muchos emp.ños para lograr calmarse y reconciliarle con el músico. Haén del fue deudor de esta reconciliación al barón Kilman-egge y al célebre viola nieta Ge miuni. Debido éste producirse en la corte de Jorge I, pidió que le acompañase al clavicembalo Haén del, y el rey consintió en ello. Cuando Haén del se encontró en frente del rey, se apresuró á confesar su propia falta y dolor por la manera con que se había comportado, y le protestó que en lo sucesivo no des cuidaría medio para darle pruebas de su afecto y gratitud. El rey se comovió de sus palabras y se lo demostró restituyéndole el honoratorio que antes le tenía hija do la difunta reina, pero fue doblando la suma. La reconciliación, como se ve, fue completa, edificante, tanto más que el rey quiso también concursar con 25000 francos á la fundación de la ópera italiana, instituida por una sociedad de señores, grandes del reino, y dirigida por Haén del. Y con esto nació la Academy of Musici, inaugurada con el Radamisto del compositor sajon.

Pero si Haén del era insigne como maestro, lo era también como buscarrutos, y bien pronto la sociedad tuvo que disolverse. A Haén del vino la idea de continuar la empresa por su propia cuenta. Pero sus antiguos socios abrieron un nuevo teatro con el que Haén del tuvo que mantener una árdua y ruinosa competencia. Y la lucha no tan sólo se envenenaba entre los maestros sino también entre los artistas: por un lado Haén del, y por otro Ariosti, Bononié, y últimamente el insigne Porpora; y con Haén del la famosa Faustina que le costaba 200 libras esterlinas en el campo opuesto, Senesino, que recibía un honorario de 3000 libras. Nace además una rivalidad entre la Faustina y la Cuzzoni que había sido la heroína de todas las óperas de Haén del. El canto de la Cuzzoni era fascinador por gracia y pasión, por acento patético, conmovedor, poético; la Faustina en cambio era todo brío, vivacidad, alegría; maestra en el vocalizar y de una agilidad maravillosa. El público se dividió en dos fracciones, las cuales por poco no renovaron los tristes días de las dos rosas: la blanca y la roja.

La lucha duró por unos dos años, y Porpora para asegurarse la victoria pso llamar al famoso cantor Tasinelli, el que apenas hubo llegado vendió en toda la línea. Fue un desastre para Haén del. Su teatro tuvo que cerrarse, y él enfermó. Por fortuna después de algunos meses se restableció, y hecha la última prueba escénica se decidió por fin á abandonar un campo que le era tan ingrato. Con la triste experiencia adquirida por tan dolorosas vicisitudes, buscó en la Biblia un consuelo á su espíritu desanimado, y desde entonces sintió renovarse su alma y su genio, dedicándose al oratorio en el que tomó el vuelo del Aguila del Cendrón.

Contaba 57 años cuando compuso aquella obra maestra titulada: El Mesías, y por la cual fue proclamado el Milton de la música. Y si estaba entonces inspirado por el Dios, tan inspirada era su fantasía, y la expansión de su alma, lo prueba el hecho de que en solos veinticuatro días pudiese componer su colossal obra. Rapidez vertiginosa, ¡genialismo! Pródigo del genio que nadie ha igualado! El Mesías se ejecutó por primera vez en Dublín; al estallar la famosa Ale luya, toda la sala prorrumpió en delirio, ni una sola persona quedó sentada, fué universal el grito de alegría que respondió al maravilloso lenguaje lírico, á la grandiosa sonoridad de aquella pieza incomparable de vida y verdad de expresión y de gozo celestial.

Hoy mismo en toda Inglaterra se conserva la costumbre de oír la inmortal Ale luya de pie.

Conquistado un mundo de nuevos ideales, Haén del nos comunicó sus maravillas en muchísimos otros oratorios, de los cuales suprimimos la lista por amor á la brevedad.

Desde que Haén del abandonó el teatro para dedicarse al oratorio, encontramos un cambio notable en su carácter, en otro tiempo tan diferente por sus modales, que podemos llamar violentos y hasta brutales.

Por esto, no sabemos qué volviera á amenazar á ninguna otra cantatria como había hecho con la Cuzzoni, que, cogida de la cintura por el maestro, estuvo suspendida fuera de una ventana hasta que hubo jurado y jurado que habría accedido á todos sus deseos; ni sabemos que haya arrancado villanamente el violín de las manos de otros músicos, como hizo con Corelli, cuando éste inadvertidamente se equivocó en un paso de una ópera suya.

Haén del cuando joven tuvo un desafío con un amigo suyo, Mattheson, por este motivo. En el 13 de Diciembre de 1741, según Clemente, se representaba la Cre paia de Mattheson, quien cantaba la parte de Antonio; no teniendo ya papel en el último acto, quiso encargarse en clavicembalo de la dirección de la orquesta según se estilaba en Italia. Pero Haén del, que desempeñaba estas funciones, se sintió ofendido, y no se lo permitió. Mattheson se enfureció, aguardó con impaciencia que terminase la función y quiso que el insulto fuese lavado con la sangre. Los dos amigos convertidos de repente en adversarios acérrimos, echaron mano de las armas á la luz de la luna, en medio de un círculo de espectadores: Mattheson se lanzó impetuosa mente sobre Haén del, á quien habría pasado de parte á parte si no hubiese por fortuna roto la punta de la espada al pegar en un ancho botón de metal del vestido de Haén del. Por fortuna la ira duró poco tiempo y el 30 del mismo mes el iris de paz alegraba la reanudada amistad de los dos jóvenes maestros.