Ilustración musical hispano-americana (1895-03-30 00:00:00), página 7

cisco el Grande, y pasó a ser curiosidad bibliográfica el libro en cuyo título: Obras de música para tecla, arpa y violín, de Antonio Cabezon, colecciónado por su hijo D. Juan, se halla el nombre de Pedroll. Si el Sr. Pedrell, no sólo se adelantó a su época, sino que el estudio de sus obras ha de rectificar nuestras ideas, haciendo retrotraer al organista español ciertas innovaciones. Hay en sus dos Salmódias, Tientos y Estudios una afinidad de ideas aceptada por los músicos de Bach. Es un ejemplo maravilloso el lector que haga la confrontación bajo el punto de vista de la idealidad artística. Y sobre todo, hay un cierto algo que no ha podido realizar el arte con todos sus elementos técnicos. Ha pasado por ellos la visión de la belleza eterna.

Y si el Sr. Pedrell alza la bandera del arte hispánico, no reniega de Wagner y cuanto siente progreso y evolución, sino que quiere aspirar las esencias de aquellas formas, escondidas a la vera de nuestros jardines meridionales.

D. Lidenso Jimeno de Lerma, el profesor y presentador del Sr. Pedrell, no es sólo un notable maestro compositor y un maestro en el instrumento fabricado para dirigirse á Dios; es un creyente, y así lo demostró en el tema de su discurso: ni podía ser otra cosa el hijo de otro músico insigne que fuera autoritario en misión religiosa, como lo fue el padre, la madre, la gloria de los organismos españoles. Por eso saluda al autor de la Antología de nuestros antiguos músicos, de quienes había hecho también curiosos estudios biográficos. El Sr. Jimeno lamentó la decadencia actual de la música sagrada, ponderó las excelencias de los músicos con el alma de un verdadero católico, y mostró su simpatía al gran rey Felipe II, de memoria grata para los músicos, recordando que no sólo favoreció a Cabezón, sino al célebre Tomás Luis de Victoria, y costeó la edición de ciertas obras de la Palatina o quizá de las dos. Pero no cabe exagerar la importancia de la tertulia. Bastante más importante que el Sr. Jimeno tiene la seguridad de que el Sr. Pedrell es un sacerdote del arte, al sostener en la lucha de toda su vida que carte que marcha contra la corriente de toda idealidad, es arte, como él ha hablado en su audaz discurso. Así, como está manifestando que con lo ya trabajado por el Sr. Pedrell y lo que espera de la Academia, y la protección natural que merecen sus esfuerzos, ha de ser el verdadero y completo historiador de la música española.

No fué menos interesante que la primera la segunda conferencia histórico-musical del Sr. Pedrell en el Ateneo de Madrid. Como éstas han de ser estudiadas en conjunto por quien lo entienda, nos limitaremos a manifestar el efecto que hizo en el público. En el estudio de las obras de los maestros «Los ejemplos están» a cargo de la señorita Torro (arpa), los Sres. Granados (piano), dos solistas y una pequeña masa coral e instrumental. Los caracteres salientes de esta conferencia fueron: la gran lectura de libretos antiguos españoles del Sr. Pedrell para extraer notas musicales, el estilo de la zarzuela con agrado; su tendencia patriótica para dar á conocer nuestra antigua música, con sus diversos géneros y modificaciones, y el gusto y buena elección de los ejemplos. Casi todos fueron repetidos, y con gran entusiasmo el fútbol de sectores, a continuación, se produjo el estudio de las piezas, y al final villancicos, en especial el que emplea Mensallos con por lo moro; una pavana de Antonio Cabezon, delicadísima y elegante, y unas preciosas danzas, Es- pañola y Paso medio, que se repitieron tres veces. Caso de este género, el autor de la zarzuela, hasta como lo pruebe el uso de ellas de la de los romances de Catalina. Si dijéramos al Sr. Pedrell todo lo bueno que se merece, no tendríamos espacio en nuestra Órden.

—El estreno de la zarzuela «El tambor de gran-

dero» tuvo al Eldorado una concurrencia numerosa, que llenaba todo el teatro. El maestro Chapí fué saludado con un nutrido aplauso al empujar la batuta para dirigir la obra. Esta resulta bastante floja, habiendo obtenido además una ejecución poco aserrada. El libro contiene escenas invasivas, pero también algunos chistes que hicieron reír al público. La música no es nueva que no está á la altura de la zarzuela, pero el libreto ha sido repetido únicamente unas copias del segundo cuadro que cantaron Rosell y Carbon. El primer cuadro presenta muy buen efecto con la formación del régimen de guardarríos en escena y la jura de banderas por los nuevos reclutas, auténtica ceremonia de la Guardia Civil, que los actores, habiéndose levantado el telón tres ó cuatro veces.

—Con la audición de la sonata para piano y violín de César Franck, y del tercer trio, op. 22, de A. Rubinstein, ejecutados el 19 del corriente en la «Asociación Musical», se celebró el concierto n.º 59.

El Trío de Rubinstein, en su primer tiempo, de franco desarrollo, agrado, los restantes no obtuvieron la acogida igual, pues fueron recibidos respetuosamente. En el segundo tiempo, César Franck, al abrirse cada uno más cada día, extendiéndose por todos los países, y su nombre casi ignorado en vida, cuando hubo de labio en labio siendo ensalzado en todos ellos. No en vano oimos calificar de verdadero genio el de cerca la sonata para piano y violín, dedicada á Isidore Philipp, que tanto vino para Beethoven, al concierto de que tratamos. Muy superior según nuestro modesto parecer, al quinteto del mismo autor, por su rica y galana factura y por la independencia con que han sido tratados los cuatro cuartetos románticos, que se han escuchado, recientemente el libreto escrito por V. d. Lody, según su única obra ejecutada hasta hoy en la misma Asociación.

Debuta la sonata con un allegretto á 4/4, especie de pastoral de muy corto desarrollo, donde sobresale una frase tranquila y reposada, alternativamente para la mano izquierda y la otra. El allegretto siguiente, más vivaz, pero también altivo, y el allegretto de amplio contorno y noble expresión, evocan el estilo caballeresco, más bien que romántico de Weber. El recitativo fantasia que constituye el tercer tiempo, hace descansar el atractivo ritmo, alterando con las notas de la fuga, el pulso del piano, y sirve para dar un forma de recital algunos compases hasta atacar las primeras notas de una larguísima melodia que con el sensible y parco acompañamiento del piano, respira una especie de vago misticismo. El cuarto tiempo allegretto para piano, de una tierna melancolía, plena de encanto, el cuarto general, animándose al final en que aparece un alegre motivo, que tratado en forma de canon termina brillantemente la hermosa composición.

El distinguido auditorio siguió atentivamente el desarrollo de la sonata, apuntando todos los tiempos, pero con preferencia el Recitativo-Fantasia que quiso oír dos veces.

Los aplausos que coronaron la obra fueron extensivos también y muy en particular, á sus dignos intérpretes los señores Ibarguren y Pellicer, cuyos lauros reviven en la memoria de todos los amantes de la música. En el concierto dado el 21, la distinguida pianista Sra. D. Mercedes Aguilló probó cuanto vale como artista y como ejecutante. Asociada á dicha corporación, organizó, con el valioso consejo de su hermana D. Elvira y de las aventuradas Sras. Mercedes Fi- liomena Casals, una audición de la que se dignó participar el Sr. Pedrell. En el programa figuraban: la So- nata en do menor de Beethoven, Sonatino de Al- beniz, el Andante de Thalberg, el Scherzo en si bemol menor de Chopin, un Momento Musical de Schubert y la Rapsodia húngara n.º 12 de Liszt. Todas fueron ejecutadas con gran maestría, evidenciando en la Sra. D. Mer- cedes Aguilló sus notables condiciones de concertista e intérprete fiel. Merece singulares aplausos por ambos conceptos, que la colocan al nivel de nuestros primeros ejecutantes, y desde luego se los tributamos muy sinceros.

Las Sras. Canals, en el Noveno Concierto de Boriot, también fueron justamente aplaudidas.

—Haciéndose en el teatro de Alicante La verlina de la Paloma, el Sr. Monroy hizo un movimiento tan brusco que dio con el bastón un golpe en un ojo á la típica Sra. Malina, por lo que tuvo que suspenderse la representación.

—Hemos oído decir que la compañía infantil que dirige el Sr. Bosch y que con éxito actúa en el Circo Enestré, terminados sus compromisos pasará á Francia Italia. Dicha compañía es muy aplaudida, en las producciones que pone en escena; ahora está prepa- rando varias obras nuevas, entre otras. El coro nuevo y Los niños, de los que hablamos, y las del señor Barbancones, coro musical del maestro Martínez, tituladas El corral de la Pacheca y Orlando rebajado.

—La Sociedad Catalana de Conciertos con los cinco conciertos históricos que ha dado en el Teatro Lírico ha añadido cinco gloriosas páginas más en los fastos de un brillante histórico. Dichos conciertos han constituido un verdadero compendio de buen gusto y han resultado del total interés que ha despertado en el público las obras más grandes de los precursores Handel, Y. S. Bach, Rossini, Gluck, Haydn y Mozart; concediendo sitios preferentes á Beethoven y á Wagner, han desfilado in- tegrando la escuela musical de principios de siglo, Mendelssohn, Schumann, Bartok, Messiaen, Bizet y Saint- Saens. Y su última, para el próximo mes de septiembre, proceso iba ejecutando las más splendidas produc- ciones de los representantes de la escuela francesa moderna, César Franck, Vincent d'Indy, Fauré, Chab- rier, Chausson, Dubony, Boulanger, Ravel y Hordes. Será tarea interesante y respetable minuciosamente el ofrecer la interpretación máxima, máxime si nos detuvieramos á examinar la interpretación que ha sabido á las obras que en ellas han figurado. Mr. Vincent d'Indy, con sus enviables dotes de gran estilista, y con sus conocimientos especiales para la dirección acabada de la orquesta, ha dirigido con un sentido y un sentido incomparable. Su paso por nuestra capital, con motivo de esta quinta serie de conciertos, deja una profunda huella; felicitámonos de veras por lo mucho que ha in- fluido en favor del movimiento musical barcelonés.

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