Ilustración musical hispano-americana (1894-09-30 00:00:00), página 2

con aquella brillantez y furia que ya llamó particularmente la atención de los testigos de aquella maravillosa campana. (1)

«Se oyeron—hace constar uno de ellos—sensas trompetas, clarines, oboes, tamboriles y otros instrumentos.»

El número de trompetas que en un principio sólo alcanzó la cifra consagrada de diez, se elevó hacia 1540.

Bien sabido es que existían subdivisiones de acordes para estos instrumentos, y que la parte aguda era la más estimada por el vulgo y la más popular. En la fusión de las bandas entraban los clarines, de una sonoridad viril, y los saquebunches, que servían de bajos y de refuerzo de la masa sonora. Aplicábales el título de «melodiosos».

Los oboes y su familia formaban la mezcla de refuerzo de la parte aguda.

En fin, los tamboriles acentuaban y uniformaban el paso por medio de un ritmo brutal, pero útil e indispensable.

Gracias á la intervención de un soberano escarlacido, celoso de su reputación musical y, además, atento á todo lo que podía contribuir á mantener en el primer rango la música oficial, no debe extrañarse que nadie le sobrepusiese en esto y que se proclame su nombre como el de un verdadero dilettante de genio.

Cuando tuvo necesidad de separarse, no sin pena, ya puede admirarse, de sus viejos y fieles ministros, no olvidó tomar respeto á ellos disposiciones particulares. Citemos únicamente los nombres de Dubois y de Maeroux, que recibieron una buena pensión de retiro.

Felipe II tomó los restantes á su servicio en número de quince, sin los instrumentos concordantes. Vestidos con sus pintorescos trajes pueden contemplarse en el grabado que representa el Cortège funèbre de Carlos V, en 1559, cuyo grabado ha reproducido por medio de la fototipía en el VIII volumen de la Musique aux Pays-Bas.

IX.

TRES CAPILLAS SOBERANAS.

Tres, ni una más ni una menos: quizá una ó dos de menos.

A Carlos debieron su esplendor y reputación el establecimiento de estas capillas.

Si daba en estos gustos y tentáculos so- brados para costearlas y pagarle tales lujos ¿porqué no eran ellas aquel verdadero poten- tado que otro estaba en Madrid, en Viena y en Bruselas?

La capilla más importante, la que acusa la afición de su dueño, se organizó en Ma- drid. El mismo redactó las interesantes constituciones y tantos cuidados le mereció su institución, que el protagonista de la ca- pilla puede decirse que es su mismo orga- nizador.

No hay duda que el apogeo de magnificen- cia á que había llegado el arte musical en los Países-Bajos secundó maravillosamente sus gustos, y el alto apoyo que prestaba á la institución.

Si las mismas circunstancias de prospe- ridad podían ser utilizadas en otra parte, de todos modos no supieron aprovecharse en tan alto grado.

Sépase que este auxiliar predestinado se presentaba en toda ocasión: bien lo atesti- guan los registros oficiales.

La capilla de Viena, que hasta entonces vivía como de limosa recibió, gran im-

pulso bajo la intervención de Carlos. Aun- que la traspasó, como es sabido, á su her- mano Fernando, no dejó de influir en ella particularmente en cuanto á la elección de maestros.

Por lo que hace á la institución de Bru- selas, de menos importancia, fué una espe- cie de plantel de sus dos superiores, sin contar, naturalmente, los recursos inume- rables que ofrecían nuestras catedrales, abadías á igual número de las otras.

No bajan de una media docena de capillas, contando las de La Haya y la de Nápoles.

Sabido es que Carlos de Lannoy fué nombrado en 1521 vice-rey de Nápoles. Un cierto Hellin de la Croix, cantor originario de Lilla, recibió órden de reclutar en los Países-Bajos diversos músicos para el ser- vicio de este establecimiento.

Llegado Carlos al punto culminante de su gloria pudo tener la insigne satisfacción de llamarle el soberano político y musical de Europa.

En 1590 tuvo lugar en Bolonia el encuen- tro de León X, Francisco I y Carlos V, rodeado éste de tal magnificencia, que eclipsó á sus colegas en poder absoluto.

Ejecutáronse en la catedral de Bolonia, bajo la dirección del renombrado maestro Nicolás Gombert, las mejores obras debidas á su genio. El efecto fué sorprendente. Pero esto no era más que un episodio de la fiesta llamada de la coronación.

Carlos, el más aventajado discípulo de Bredemers, entonó con voz adiestrada y cla- ro timbre el evangelio en canto llano de S. Mateo.

Después—para mezclar lo cómico con lo serio—se representó la pieza escénica Los dos monarcas, en la cual el actor encargado de representar el papel del emperador, se caracterizó de un modo ingeniosísimo. Me- morable fiesta!

1593. En Túnez. Una parte de la capilla imperial sigue al soberano y llama la aten- ción de todos.

1588. En Niza. Nuevo encuentro de los rivales coronados, esta vez con Pablo III. Solo traspira un hecho, pero importante: la opinión de un músico de nombra que halló mal organizada la capilla pontificia á pesar de su celebridad. Los músicos imperiales es evidente que dejarían bien sen- tado el pabellón colocados frente á frente de los de Francisco I (1).

El mismo año. En Aigues-mortes. Lucha entre las dos capillas imperial y real. La primera alcanzó el triunfo á juicio de los especialistas que fueron testigos.

1548 En Augsburgo. Un personaje digno de fé cuenta: «que hallándose presente y cerca de la mesa del emperador oyó cantar con gran arte á los músicos de su capilla durante el festín organizado en honor del soberano.»

La lista de maestros reputados que Carlos protegió y tuvo á su servicio es consi- derable.

Una voz autorizada, la del embajador italiano Marino Cavallo, formula una apre- ciation que no debe pasarse por alto en es- ta circunstancia:

«Los cantores de Carlos V son en número de cuarenta. Forman una capilla que es la más completa y la mejor de la cristianidad. Ha sido reclutada en los Países-Bajos, con- vertidos hoy día en centro de la música.»

El testimonio aducido es de altísima im- portancia.

El augustó dilettante puso particular em-

(1) Charles Quint devant Tunis, es el título de una ópera alemana en 3 actos, música de Carlos Stollberg, representada con aplauso en el teatro de Bruselas el mes de Diciembre de 1867. A Carlos músico le toco por esta vez la pasiva, ser puesto en musas.

peno en otros objetos relativos á su arte favorito. Dedicóse á estudiar y á utilizar á la vez la transmisión oral y la escrita.

Tuvo caligrafías musicales de gran mérito á quienes colmó de dones y favores. Hizo copiar á iluminar las más notables composi- ciones de su época, especialmente las que eran de su agrado. Citará, solamente, las obras de Pedro de la Rue, conservadas preci- ososamente en Bruselas y en Malinas.

Y cuando la impresión en notas movi- bles obtuvo boga, la protegió hasta tal pun- to que España y los Países-Bajos pudieron conocerse á la cabeza de las naciones más adelantadas en este arte.

Difícil hubiera sido desplegar en materia musical mayor suma de inteligencia y afición.

(Continuado.)

LA MÚSICA EN EL NORTE DE ESPAÑA

Con motivo de un viaje á las deliciosas playas que bañan las rizadas olas del mar Cantábrico, hemos tenido ocasión de oír dos corporaciones musicales que honran á las provincias Vascongadas y son una nota más de la virilidad de aquel gran prérbo.

Una de ellas es bastante conocida y bien apreciada en Barcelona donde, con motivo de la Exposición Universal aquí celebrada en 1888, tuvo la merecida honra de obtener uno de los premios más disputados en aquel Certamen; nos referimos al laureado Orfeón de Bilbao, que cuenta por éxitos sus audi- ciones, el primero en cuantos concursos ha tomado parte, y la Sociedad coral mejor organizada que poseemos en España. Mag- níficamente surtida de sonoras voces, las distintas secciones vocales, con un núcleo de 80 coristas, seguros en la dicción y voca- lización y auxiliados por 30 niños de voz angelical, el conjunto que produce es sor- prendente. Los matizos más delicados se ejecutan á la perfección y para compararlos debemos acudir á las mejores sociedades corales de Alemania, Suiza y Suecia-Nor- ruego. Satisfecho puede estar de su tarea el distinguido maestro, director de dicho Orfeón, D. Aureliano Valle, ya que, si bue- nos esfuerzos emplea, bien le secundan los aventajados coristas, y juntos hacen un labor productiva para el arte musical, que su patrona Santa Cecilia bien podrá inter- ceder para que fuese fructífera para esta tierra de Clavé, avanzando un paso más (ó una legua que bien hace falta) para crear verdaderos y buenos coros, que se colocarán á la altura de aquellos, como tenemos dere- cho y obligación por nuestro pasado y para seguir las huellas del músico poeta.

Citar el vasto repertorio del Orfeón bil- baino sería mentar el programa de todo lo bueno que se ha escrito para coros, y por tanto solo diremos que asistimos al ensayo del notable Stabat Mater, del maestro Ledes- ma, y que no obstante de ser leído á prime- ra vista, se cantó con afinación y colorido. Mucho celebraremos que se realice la idea que nos indicó el Sr. Valle de venir dicho Orfeón á esta capital en el otoño del año próximo á dar una serie de conciertos en unión con la orquesta que dirije el maestro Nicolau, pues, de practicarlo, creemos reco- rrieran honra y provecho, y el público bar- celonés se lo agradecerá.

La otra corporación que aludimos es la notabilísima banda municipal de San Se- bastián, que con tanto acierto dirige el maestro D. Juan Guirón, á cuyos esfuer- zos se debe toda su supremacía, habién-