La Ilustración musical (1884-02-17 00:00:00), página 3

el acompañamiento, y también ciertos atrevidos sinfonismos fónicos, que se encuentran en algunas obras de Beethoven, fueron condenados por el célebre biógrafo de Mozart, Oulibischeff, que los llama, maullidos odiosos, discordan- cias capaces de destrozar el oído menos sensible; por Basevi, que afirma existir en algunas composiciones de la segunda y tercera manera beethoveniana, música que exige tal abnegación por parte del sentido, que, aunque difícilmente se puede encontrar en quien tenga la facultad del oído; por Berlioz, quien asegura ser difícil encontrar una justificación de un pasaje de la sinfonía heroica, y por fin por Fetis y otros, especialmente apropiados de la contemporaneidad de dos tonalida- des como se encuentra en la Sinfonia pastoral.

Pero hoy mismo, el progreso de la ciencia y del arte ha demostrado que la quimera, este monstruo de la fábula tan temido por estos, no era más que un sueño de méritos idólatras de lo pasado.

Comprendido el ataque del último tiempo de la nona sinfonía, el cual tiene sin embargo, alguna crudeza acústica, todo se explica claramente, no tratándose más que de los sonidos del acorde de nona menor, de la acorde de séptima di- minuta simultáneamente a los medios de la primera vuelta del acorde perfeito menor; y si se comprende también la razón de ser; se diría el choche, el esfuerzo, si mejor os place, de donde estalla aquel último tiempo para lanzarse en el máxi- co ciclo de la armonía y de la más excel- sa idealidad.

La nona sinfonía y la Misa solemne son los dos colosos creados por el gé- nio de Beethoven. En el género or- quelístico no tuvo la fecundidad de Haydn, autor de ciento diez y ocho sinfonías, ni de Mozart que escribió treinta y cinco, pero fue innovador incomparable, y sus nueve sinfonías constituyen un crecendo de maravillas musicales, y han contri- buido grandemente al progreso del arte y al perfeccionamiento de nuestras facul- tades estéticas.

Beethoven había pensado escribir otras obras; primero la décima sinfonía, para la cual tenía ya ideado el plan de con- ducta y algunos detalles, luego un Re- quiem, que más tarde pone en música el Faust; quería publicar un libro en el que estime mucho el de Mozart, un método para piano-forte, etc., pero la fortuna había dispuesto las cosas de otro modo.

De Beethoven sólo tenemos una ópera teatral—Fidelio—porque nunca encon- tró un segundo libreto de su gusto. «Ne- cesito,—decía—aigo moral, elevaba, ja- más habría podido poner en música un libreto como los que inspiraron a Mo- zart.»

Así es que se encerró en el campo ins- trumental, y fue el príncipe de la sin- fonía.

Beethoven con sólo nueve sinfonías ha sabido hacerse llamar el titán de la mú- sica instrumental. Sólo dio un título es- pecial a la Pastoral y a la Heroica (casi también a algunas de sus sonatas). En cuanto a los medios materiales conque reveló su grande ingenio en las sinfonías primera, segunda, tercera, cuarta, sépti- ma y octava, se atuvo al instrumental de Mozart, esto es, a los instrumentos de cuerda, dos flautas, dos obues, dos clarí- nes, y timbales, en la tercera añadió simplemente una tercera trompa.

En la quinta, además de la familia acústica de Mozart, introdujo un con- trabagot, y tres trombones en el final; en la sexta se valió de dos trombones, y en la nona (con coros) estos elementos fue- ron aumentados por un octavino, con otros dos trompas, con un contra-fagot, triángulo, platillos turcos y bombo.

La orquesta enriquecida de este modo, duró hasta la época Wagneriana, a consecuencia de la cual venimos en cierto modo renovar las formas instrumentales constituidas de cuatro miembros: una, como en el seisientos, es decir, cuat- ro fagotes, cuatro obues, cuatro fla- tes, etc. Se aumentaron los medios de ejecución, pero el pensamiento simfónico no puede decirse que se haya engrande- cido en proporción de aquéllos.

El arte del día está en el campo del Verismo que además ha intentado bus- car lo nuevo; ¿pero la naturaleza, no fué acaso constantemente soberana inspira- dora de los poetas?

¿Y nuestro Grande no había ya habla- do el más profundo lenguaje en su sin- fonía pastoral?

En fin, cuando Beethoven, en sus otras obras, imitaba con los colores fónicos los famosos fenómenos de su propia alma, su propio tiempo intérprete de la na- turaleza de lo verdadero, tal que sus poemas musicales, son reputados una emanación psicológica, encarnadas en las formas más seductoras, más selectas y conmovedoras, accesibles a la naturaleza humana.

A. Galli.

SULEMA D' ALGIERI

ÓPERA ITALIANA DEL LAUREADO MAESTRO Francisco de P. Sanchez Gavanyach.

La sociedad titulada Academia Líri- co-Dramática que dá las funciones en el teatro Jovellanos, puso en escena el miércoles 6 del corriente, una obra en un acto dividida en dos cuadros, cuyo título es el arriba expresado; letra y mú- sica del distinguido y reputado maestro D. Francisco de P. Sanchez Gavanyach.

Cuantos tuvimos la fortuna de asistir á la representación, salimos agradable- mente impresionados, sintiendo no po- der disfrutar de la segunda audición, al objeto de hacer una detallada y com- pleta revisión de tan belísima partitura.

De todas maneras, no podemos de consignar que su obturación es deliciosa- ma y que produjo magno efecto, magis- tralmente ejecutada por su autor en el piano, acompañando en el armonium el Sr. Cortinas. Descuella en ella y se desar- rolla como el Sr. Sanchez sabe hacerlo, la romanza del Barfonó con una maes- tria admirable.

En el primer cuadro de la obra, son notables e inspiradísimas, la susodicha romanza y el aria de tiple que tanto el Sr. Campins como la Srita. Valls, tuvie- ron que repetir entre bravos y aplausos. También el bajo Sr. Medir, tuvo que repetir la suya, que dijo con afinación y buen fraseo.

Termina este cuadro, con un duo de tiple y barítono, muy bien sentido y de efecto grandioso; pieza capital de la obra que honra sobremanera á su autor.

En el segundo cuadro, sobresale el aria de tenor que también tuvo que repetir el Sr. Mir, luciendo su preciosa voz y su correcta escuela de canto; y además el terceto del desafío, que dijeron con bra- vura y decisión los Sres. Mir, Campins y Medir.

El Sr. Marial, encargado del corto pa- pel de Omar, caracterizó de un modo acabado el personaje, siendo justamente aplaudido en su canción de salida.

De todo lo dicho, se desprende, que alcanzaron un verdadero triunfo tanto el maestro Sanchez, como la Srita. Valls y los Sres Mir, Campins, Medir, Marial y Omar, y pues todos fueron calurosa- mente aclamados, aplaudidos y obsequia- dos al final de la obra, por la distingui- da sociedad que llenaba el teatro, con preciosas coronas, limpiando roble y laurel.

Felicitamos de todas veras al distingui- do y humilde Mtro. Sanchez, ya que en Sulema d' Algieri hemos podido admi- rar de nuevo al inspirado autor de Raabba y de la Coya dels Orbs.

REVISTAS TEATRALES

LICEO.—Cuando más alegre estaba la Empresa, viendo el brillante resultado artístico y financiero del Mejistifele y estribada en él su salvación, hice ahí que al tenor Barbaccini le coge una larín- gitis que le impidió de continuar las representaciones. Justa y desesperación del señor Bernis, idas y venidas de mé- dicos, suplicas, protestas: todo inútil. El facultativo del tenor, declaró por escrito que éste probablemente no cantará hasta el domingo próximo. Los abonados disgustados teniendo que tragarse una Linda que ya se ha puesto en los artís- tas que dan las Buenas noches en mal-es- pañol. Se anuncia de nuevo el Mejistifele pero el médico de Barbaccini dice que no. El laborioso tenor Engel, se atre- ve á aprender en dos días nada menos que la parte de Roberto el diablo, y se presenta con un meció cerval, pero como lo hace mejor de lo que el público espe- raba, y mejor que algunas celebridades, el público le aplaude durante toda la ópera con gran satisfacción del inteli- gen te artista y del señor Bernis.

Restablecido el tenor Barbaccini, en la noche del domingo, pudo darse la 3.ª re- presentación tan deseada del Mejistifele. Por la tarde tuvo lugar la última (con la de Cepeña), del Roberto el diablo, y fué tal el entusiasmo que hasta en los corredores había público que no pudiendo ver, oía la ópera. La cara de Bernis estaba mucho más risueña que durante toda la semana y con razón.

Por la noche, el teatro también estaba lleno como por la tarde.

Con respecto á la ejecución de la ópera, fué como en las anteriores, sobresaliente; descollando en primera línea el Maestro Mancinelli, y luego todos los demás has- ta el apuntador y el artista que dá los sil- bidos de colomista.

El lunes, en el propio teatro, se dió como por brona una representación de la Favorita de Donizetti, cuya protago- nista desempeñó satisfactoriamente la ses- tora Trebes. Con respecto á los demás- ejecutores, sentimos no poder ser prodígios de frases halagüeñas, porque pasaría.