La Ilustración musical (1883-04-14 00:00:00), página 3

sonido es con diesis ó con bemoles. Las letras que designan las notas son las siete primeras del alfabeto latín o c respondiendo el A al La b al Si la C al Do etc.; las terminaciones son las de is para los diesis, y la en es para los bemoles. El Si bemol está representado por la B, y el Si natural por la H. Los dobles diesis y los dobles bemoles se expresan en Germanía doblando las terminaciones is ó es, como Cisis, Ceses ecc.

Na 'a decimos de las tentativas hechas en diferentes tiempos, sin exclusión de los nuestros, para reformar los varios sistemas de nomenclatura musical, pero hasta ahora no dieron resultado alguno de lo que tienen mucho porqué alegrarse los amigos de nuestras artísticas tradiciones.

A. Galli.

EL VIOLIN CON CUERDAS HUMANAS.

(De A. Ghislazoni.)

(Continuación.)

—Ciertamente...—exclamó el maestro con significativa expresión; mas para lograr el intento no basta que las cuerdas sean compuestas de fibra humana; es preciso que esta fibra haya formado parte de un cuerpo simpático. Tartini comunicó la vida á su violin introduciéndole el alma de una virgen; pero aquella virgen se había muerto de amor por él, y el satánico artista, asistiendo á su postrer momento, por medio de un conducto había hecho pasar á su instrumento el espíritu de la moribunda. En cuanto á Paganini, ya te tengo dicho que él asistió al mejor de sus amigos, á la persona con quien estaba más ligada y en cuyo velorio le enseñó para arrancarle las entrañas y convertirlas en otras tantas cuerdas de su son.

¡Oh! la voz humana...! El milagro de la voz humana—prosiguió Samuel después de un breve silencio—Crees tú, pues, mi pobre Franz, que yo no he de biera enseñado á producirla si ésta pudiera obtenerse por medio del arte, de aquel arte noble y santo que quiere vivir de sí mismo, que quiere resplandecer por su propia luz, que desecha la baileza y los engaños, que tiene horror á los delitos?

Franz no tenía fuerza para proferir una sola palabra. Se levantó con una siniestra tranquilidad que revelaba la más profunda agitación, puso el violin en sus manos, fijó en sus cuerdas una ojeada despectiva y amenazadora, y luego, co- gió á las con impetu convulso las arrancó del instrumento.

El viejo Samuel dijo un grito. Las cuerdas, hechas un ovillo, habían sido lanzadas al fuego de la estufa, y allí se retorcían crujiendo como el contacto del fuego un grupo de adheridas serpientes.

Samuel cogió un candelerio de la mesa y se fué á su cama sin saludar á su discípulo.

Pasaron algunas semanas... pasaron algunos meses

Una profunda melancolía se había apoderado de Franz. El violin, viudo de cuerdas, colgaba de la pared polvoriento y descuidado. Samuel y Franz comían juntos cada día, y cada noche se encontraban uno en frente de otro en el mismo salónico; pero ni uno ni otro osaban dirigirse la palabra, mirándose en silencio como don mudos.

Desde que el violin no tenía cuerdas parecía que aquél llores dos seres animados hubiesen perdido el uso de la palabra.

—Es tiempo de que esto concluya...— exclamó finalmente el viejo Samuel.

Y aquéllo ni che, antes de acostarse, se acercó al amigo Franz para estamparle un ho e en la frente. Franz, dominando su triste abatimiento, repitió maguinalmente las palabras del maestro: Es tiempo de que esto concluya.

Se separaron y cada uno fué á acostarse.

Al siguiente dia, cuando Franz abrió los ojos á la luz, se maraviló de no encontrar cerca de su lecho al viejo maestro; que acostumbraba á levantarse antes que él.

—Samuel... ¡mi buen... mi estimado Samuel!—gritó Franz, saltando del lecho para lanzarse á el cuarto del maestro.

Franz se espantó de su propia voz, y mas aun del lugubre silencio; un silencio de aquellos profundos que anuncian la muerte.

Cerca del lecho de los cadáveres y en el vicio de las tumbas adquiere el silencio una intensidad misteriosa que llena el alma de terror.

La severa testa de Samuel yacía inerte sobre la cabeza, y eran sus súlentes contornos una frente calva esplendente de luz y una barba gris puntiaguda que parecía dirigirse al cielo.

A la vista de aquel cadáver Franz sintió una conmoción terrible; pero la naturaleza del hombre y la del artista se resintieron en un mismo tiempo, y en aquella lucha de sentimientos el dolor quedó pronto paralizado. Las pasiones del artista prevalecieron sobre los instintos del hombre, y los sotocaron.

Una carta con la dirección de Franz yacía sobre la mesa de noche. El violinista la abrió temblando.

«Mi querido Franz:

—En el momento en que leerás este escrito habré cumplido el mas grande y el último sacrificio que yo, tu mejor y tu único amigo, puedo hacer para tu gloria. La persona que en el mundo te estimaba mas que ninguna otra ya no está en su cuerpo insensible; de ese maestro ya solo quedó á tus ojos la impresible materia orgánica. Yo no te indicaré lo que te ha de hacer....

—No te dejes amedrentar por ligeros escrúpulos ó por simples supersticiones. Yo te inmolo mi cadáver por que tu veas de aprovecharte de él para tu gloria.

—Te til larías con las mas negra ingrati- tud si mi sacrificio fuera en vano. Cuandoy hayas devuelto las cuerdas á tu vio- lin, cuando estas cuerdas se compongan de mi fibra, y tengas la voz, el gemido, la lástima de mi fe viente amor, entonces, oh, Franz, no temas á nadie; ponte sobre las huellas del hombre que te ha hecho tanto daño, presentate en el campo en donde el soberbiamente ha podido impe- rar hasta este dia, y echa al rostro tu guante de desafío... Oh!... sentirás como la nota de amor saldrá notente de tu vio- lin cuando tú acariciando las cuerdas, te acordarás de que estas fueron compues- tas de tu viejo maestro, que ahora, ben- diéndote, te besa por última vez.

Samuel.»

(Continuará.)

NUESTRA HOJA DE MÚSICA

GAVOTA DE BACH

La Gavota en re menor publicada en el presente número de nuestro periódico, es sin duda alguna no solo una de las mas bellas de cuantas escribió el inmor- tal compositor de Eisenach—Juan Se- bastian Bach (1685-1750)—sino quizás la mas simpática de cuantas fueron escritas en los dos siglos últimos; melodía mas genial d lícamente podría idearse; la uni- dad temática de esta, como en la de Martini, que publicaremos en otro nú- mero, está perfectamente conservada en el estilo de la época.

El trozo sacado de la ópera Il turco in Italia (aria «Deh raffrena») fue transcri- to para piano por el insigne maestro Jorge Bizet, autor de la Carmen y en su gé- nero es una verdadera perla.

El turco in Italia fue compuesto para Milán en 1814, el maestro cobró por él la importante suma de 800 francos.

Rossi ni en aquel tiempo había com- puesto ya el Tancredi la Italiana in Al- geri, y otras óperas importantes, sin em- bargo de esto, un cronista teatral de la época escribía: «Aguard-rémos un nuevo experto, para poder aplicar á Rossi ni el Crescit eundo...»

REVISTAS TEATRALES

BARCELONA

Creamos supé fluo ocuparnos de los espectáculos líricos de nuestro mayor teá- tros por estar ya pasados en cuenta por la prensa periódica.

De la actual temporada de cuaresma, en que ha empezado á ver f. limitez la luz pública nuestro por ónico, nos ocu- paremos al vuelo, no permitiendo más sus pequeñas dimensiones.

De la combinación en Bernis-Rovira de- bían resultar grandes cosas, atendidos los elementos que este último nos trataba de Madrid; y así fue empezando con la Africana, hábilmente concertada por nuestro Goula, para quien no existen di- ficultades ni inconvenientes. Las masas corales son imposibles de igualar á los barceloneses, poco acostumbrados á tan- ta sonoridad y el oratorio, y no será por- que nuestros coristas no tengan sus pre- tensiones hasta el ridículo punto de conservar á todo trance cada uno de ellos su puesto en las filas. Seguro está que ninguna ó ninguno se atreva á salir á la escena si no abre la marcha el anciano Gironella y la relumbrante Mad- leneta. Es hora de que omitan estas mal entendidas gerarquías que en nada me- joran las cualidades de la masa. —Aviso á quien corresponda.

¿Qué diéramos de Masini? Lo sabe bien el público que le admira cada noche y no se causa de aplaudirse hasta cuando en uso y abuso de su omnipotencia se permite licencias tanto en el canto como en la escena, que están refiadas con la alta fama que justamente ha alcanzado y los millones que recibe. Entre otros detalles que omitimos por brevedad, ci- taremos la escopetita de piston que saca