Ilustración musical hispano-americana (1895-11-15 00:00:00), página 1

INSTRUCCIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECTOR:
FELIPE PEDRELL

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NUM. 188. BARCELONA 15 NOVIEMBRE DE 1895. AÑO VIII.

SUMARIO

TEXTO
LA CANCIÓN POPULAR Y LAS NUEVAS NACIONALIDADES, por D. Antonio Noguera. (Continuación.)
LA MANOJA, por J. M. Villasclaras Rojas
NUESTRAS MÚSICAS
NUESTROS GRABADOS
Diccionario bio-bibliográfico, por Felipe Pedrell. (Repartimos el decimotercer pliego de ocho páginas de esta obra.)

Correspondencia.—Desde Sevilla.
Necrología.
Homenaje Musical de la Quincena.—Bibliografía.—Varia.—Extranjero.—España.
ANUNCIOS.
GRABADOS
LUIS MOREAU GOTTSCALK.

LA PROCESIÓN EN LA ALDEA. CALLE EN LA MARINA.
MÚSICA
La Dolores: Ópera en tres actos, SOLEÁ del Sargento y COPLA de Melchor—Música del Maestro Don Tomás Bretón.

LA CANCIÓN POPULAR Y LAS NUEVAS NACIONALIDADES
Conferencia de D. ANTONIO NOGUERA pronunciada en el Círculo Mallorquín
(Continuación)

Gade nació en Copenhague en donde hizo sus primeros estudios. Su overture Ossian y cierta sinfonía que escribió poco tiempo después, llamaron la atención de Mendelssohn, que a la sazón dirigía en Leipzig los conciertos de la Gewandhaus, y el famoso maestro las incluyó en el programa de una de las sesiones; con lo cual quedó tan sólidamente establecida la respetabilidad artística de Gade que el gobierno de su país acordó subvencionarle en 1845 para que pasara á Italia y á Alemania á perfeccionar su talento; cuando tan bien guiado Leipzig, que á su llegada ocupaba el vacante de Mendelssohn en la dirección de los ya citados famosos conciertos de la Gewandhaus. Dos años después, en 1848, regresó á su ciudad natal, donde se le prodigaron los mayores honores nombrándole sucesivamente director del teatro Real de Copenhague, director de los conciertos de la Unión musical, maestro de la capilla Real de Dinamarca y señalándole además una pensión anual de 3000 coronas para viajes. Compositor de alto vuelo, no dá sin embargo Gade en sus numerosas obras ni la medida de su personalidad ni menos la de su nacionalidad. Perjudicó grandemente al maestro danés la veneración que sentía por Mendelssohn y sus obras, que le sugestionaron de tal manera que no tal solo influyeron en su obra sino en la obra de muchos de sus discípulos y casi puede decirse que de todo, los compositores escandinavos hasta Grieg cuyas dos ó tres primeras composiciones prueban que también él sufrió la influencia mendelssohiana. Esto no obstante, ciertos asomos de originalidad, algo nuevo que respiran acá y allá sus creaciones cuando le deja en paz á Gade la sombra del autor de Athalia y de Sueño de una noche de verano, no han pasado inadvertidos á todos; antes al contrario han sido considerados como signos precursores de una brillante era para la escuela escandinava, y en efecto, á uno de los discípulos predilectos de Gade, á Eduard Grieg, ha estado reservado el establecimiento definitivo de la escuela genuinamente nacional como veremos.

Las obras de Juan Svendsen (nacido en Cristiania en 1840) ya tienen un sello de mayor originalidad y en las sinfónicas, especialmente, el elemento pasional se mezcla con brochazos de color indígena y con relieves característicos de suma trascendencia para el arte de su patria. Aprovecha Svendsen los temas populares para componer sus interesantes rapsodias noruegas y hasta el tema de su pintoresco Carnaval de Paris tiene una estructura decididamente noruega (1).

Podría citarse toda una pléyade de músicos escandinavos nacidos al calor del amor á la patria, y cuya originalidad ya se manifiesta antes de Grieg. Tellefsen, que ha dejado una serie de

(1) E. Closson.—Eduard Grieg et la Musique Scandia-nave.