Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 2

Auch io son musico, se diría más de una vez, hasta el día en que pudo acusar realmente sus aptitudes y clasificar sus emociones.

De instinto habría sacado del instrumento algún fragmento de melodía exoguido entre los que más le agradaran. Primeros preludios que ejecutaría á menudo delante de sus íntimos.

Su hermana Eleonor—que más tarde fué una verdadera artista de canto—se divertía desde el año 1506 ejecutando ligeras bagatelas sobre una espinita salida de un taller renombrado, el de Antonio Mors.

Y he aquí provocada la emulación. Carlos contaba seis años, Eleonor tenía ocho.

En aquella época los instrumentos de teclado se decoraban de la manera más graciosas, y como todos los institutores tenían á difundir al rededor de los príncipes la luz, los colores y la alegría, puede suponerse si sus objetos de distracción estarían adornados de pinturas ad hoc y llenos de escenas eminentemente divertidas. Así, por ejemplo, por lo que hace á sus pequeños carruajes de juego, todos los compartimientos estaban llenos de pinturas de encantadora coquetería.

Prontamente dió Carlos á sus gustos musicales nacientes, instrumentales sobretodo, un vuelo de día en día más pronunciado. Terminadas las lecciones literarias, de un salto corría á su espinita en la cual se entretenía durante un par de horas. Ganó fama á no tardar, no solo de discípulo estudioso de los más dóciles y aplicados, sino de eminente virtuoso admirablemente bien dotado.

Obligado á instalarse en Lierre, en 1508, para preservarse de la peste que hacía estragos en Malinas, no descuidaron procurarle un maestro para continuar sus estudios. Era este maestro un organista llamado Van Viven, que no solo guiaría sus dedos sobre el teclado del clavicordio sino sobre el del órgano.

Dícese, según se cuenta, que tocó un manicordio «montado y adornado como convenía.» Esto, á mi parecer, quiere decir que el instrumento infantil fué reemplazado por otro más adecuado y completo en todas sus partes.

Si por su talla infantil no pudo desempeñar su parte en los conciertos íntimos organizados por el maestro Bredemers, no dejaría de ejecutar algún fragmento de danza y de canto.

La gracia y seriedad con que ejecutaría sus pequeñas sonatas, la propiedad rítmica y de acento que pondría en su interpretación, provocarían, sin duda, la admiración de todos los que le rodeaban.

Su profesor, y esto es muy probable, le tomaría cariño ayudándole los pequeños triunfos íntimos que alcanzaría, prontamente, entre los rangos de artistas y aficionados serios.

No puede asegurarse en qué ocasión entra en escena Bredemers. Adivínase, enseñada, á través de los rápidos progresos obtenidos, la intervención de una alta personalidad.

La finura de gustos, tan elegida por Sandoval, sobresale en medio de los juegos infantiles y permite poder señalar con seguridad sus preferencias en materia de composiciones musicales, y este discernimiento, tan asombrosamente precoz, no falta nunca.

Dulces horas que debió de recordar, después, á menudo, en medio de las agitaciones de la política y del estruendo de la guerra.

Sus hermanas, ciñéndose únicamente al estudio del clavicordio, sabían para sí lo suficiente, que consistía en hacer agradables sus horas y enmendar sus recepciones.

Carlos quería empuñarse en trabajos más serios. Aparte de la espinita y sus congéneres deseaba escudriñar los arcanos del mismo arte musical.

Ofrecerá frecuentemente la ocasión de oír vibrar bajo las bóvedas de la catedral de Malinas, no solamente el órgano provisto de sus registros especiales, sino los cantos harmonizados llamados entonces resfacta.

Qué impresión inefable sentiría oyendo ejecutar, dirigidos por maestros experimentados, los motetes de Déprez, Brunel, Van Weerbeke, Agricola, De la Rue, Obrecht, Isaac, Ducis, etc., esparcidos por Europa gracias á la aplicación de las notas móviles á la tipografía.

Su oído fino habrá podido explicarse, fácilmente, la sabia estructura de sus obras de elección, sacando de ellas para su instrucción particular los elementos de asimilación que convenían á su temperamento y á su genio.

Bredemers, de todos modos, estaba allí para incitarle no solamente los rudimentos de la espinita sino, también, los de la composición y del instrumento princeps, el órgano, convertido, naturalmente, en confidente de sus íntimas aspiraciones. ¿Y el trato con los más entendidos maestros de la capilla real?

En aquella casa todo lo que era noble y bello se alineaba perfectamente con lo útil y necesario.

Le tocó en herencia la rica biblioteca de Felipe el Bueno, que sirvió para la educación de Carlos el Temerario y Felipe el Hermoso, aumentada, además, con los libros particulares que heredó en 1503 de Margarita de York y con los que le destinó Carlos de Croy, príncipe de Chimay.

Consultando la colección bibliográfica de su tía Margarita de Austria, pudo admirar los esplendores de la caligrafía musical flamencas y, bien informado, apreciar á su sabor las obras que, especialmente, provenían de nuestros compositores más graduados.

Los calígrafos musicales, que asalariarán más tarde para embellecer su biblioteca particular, son consecuencia natural de las observaciones múltiples y los estudios así- duos que hizo acompañándose de esas maravillas del arte de la notación caligráfica ornamental.

III.

UNA FIGURA VENERABLE

¿Conocen los lectores la linda composición de Cartonelle, hecha en París en 1769? Representa á Mozart tocando el clave; Nannerl, su hermana, canta á su lado y detrás de la silla del niño, Mozart padre dirigiendo el concierto íntimo, con ayuda de su violín.

Nada más gracioso que este grupo instrumental.

El que fué presentado á principios del siglo xvi en la corte de Margarita de Austria, era no menos seductor que el que representaba á la familia Mozart.

Carlos, príncipe de Castilla, el héroe del dibujo y sus cuatro hermanas:

Eleonor, que alcanzó, después, fama de verdadera artista de canto y de tecla;

Elisabet, buena virtuosa que instaló á nuestros mejores maestros en su corte de Dinamarca:

María, llamada de Hungría, una dilettante apasionada que trasladó á Hungría toda una capilla de primera, de la cual formaba parte Willaert:

Catalina, casada con Juan III de Portugal, una artista de raza, amante, sobre todo de la música, que completó en Lisboa la obra de su valerosa hermana.

En el centro de este grupo encantador, la venerable, la simpática e inteligente figura del maestro Bredemers. (1)

Colectivamente y aparte, enseñó á sus interesantes discípulos el mecanismo de distintos instrumentos: el laud, la flauta, la guitarra, la viola, el clavicordio y el órgano. Dedicándose, especialmente, al clavicordio, Carlos y su inteligente hermana Eleonor.

El lector puede contemplarle á su gusto sosteniendo, alto y firme, el cetro musical mientras aguarda empuñar el cetro político.

Pero, ciñémonos, por ahora á Bredemers, á esa noble y amable existencia, que por sus contornos completamente góticos merecería haber ejercitado el talento de un Alberto Durero.

Talento que se amoldaba lo mismo á las cosas grandes que á las pequeñas, tué la fuerza impulsiva de todas esas expediciones de los maestros músicos á los países extranjeros, expediciones que difundieron, rápidamente, la gloria de la Nederlandia por todos los ámbitos de Europa.

Asistió al nacimiento del arte de pulsar la espinita, y fué uno de los primeros virtuosí de nota. Manejando con destreza el mecanismo de este precursor polifónico del piano, consiguió inventar numerosos recursos de estilo y no pocos relacionados con la expresión y la armonía.

Dotado de un método personal grandemente ingenioso, supo incubar su enseñanza á su noble discípulo haciéndola extensiva por vía de transmisión directa ó indirecta á sus dignos sucesores, los Gillekin, los Pathie, los Bouquet, etc.

Poseía, además, esa dulzura insinuante y esa persuasión sincera que debía conquistarle, rápidamente, una boga duradera.

Natural de Lierre, según se cree, sería más bien originario de Amberes en donde, desde edad temprana, antes de pasar al servicio de Felipe el Hermoso, desempeñó el cargo de organista de la catedral.

Llamábale por sobrenombre Enrique de Namur, á causa del beneficio que obtuvo en dicha ciudad, concedido por su soberano para premiar sus fieles servicios.

Recibió, muy probablemente, su educación en la capilla de Nuestra Señora de Amberes, dirigida á la sazón por Jacques Barbiriou. Sucedió, á no tardar mucho, en el cargo de organista, á Godofredo Nepotis. Después de desempeñar el mismo puesto en la capilla arciprestal, pasó á encargarse de la educación musical de los hijos de Felipe el Hermoso.

Acompañó á este soberano en todas sus expediciones siendo una de las más memorable la de España.

Invitado á seguir á Carlos V en su viaje á Inglaterra, dió á sus expensas un banquete á los cantores de la capilla de Enrique VIII, en Cantorbery. Emprendió, también, una excursión á Maguncia. En todas partes supo mantener, alta y fierra, la gloria de la escuela musical neerlandesa.

Edificóse en Lierre una casa no desproporcionada de cierta elegancia, y Carlos, para contribuir á su embellecimiento, le regaló un servicio de cristal provisto de sus armas.

Las restantes liberalidades del monarca no entran en cuenta. ¿No poseía siempre la confianza de su augusta señor? El asistía

(1) Sobre una de esas fichas ó piezas de metal usadas para marcar y contar los tantos en el juego, pertenecientes al principio de Castilla, pueden verse halmamente ejecutados los retratos de «Charles, Tissu, Marie et Lyonne».