Ilustración musical hispano-americana (1894-10-30 00:00:00), página 2

torum—nos desía con extremada modestia durante una corta visita que el pasado verano nos hizo Bordes—son alguna vez regulares, casi buenas, pero no lo irreprochables que yo desearía. Contamos con recursos escasísimos y no podemos dedicar a nuestra obra de restauración todo el tiempo que exige un estudio tan difícil de sí. No somos constituidos en magisterio en la verdadera acepción de la palabra sino en sociedad de ejecuciones que sirven su concurso á diversas ceremonias litúrgicas.

La sociedad de cantores ha sido fundada para crear lo que se llama una verdadera escuela de canto litúrgico, y esta escuela ha llamado hasta tal punto la atención que su creación es ya algo más que un proyecto acariciado por el amor de un artista entusiasta. La sociedad tiene ya un órgano periódico y á su alrededor se han agrupado muchos miembros de honor, donantes y socios distinguidos, el gran organista Alejandro Guilmain, los abades Noyer, Batiffol, Comire, Alberto de los Ángeles y Justinus, el Barón de la Tombelle, Bourgault-Du condray, Vicent d'Indy, etc.

La Schola Cantorum prestará servicios incalculables al arte religioso y asentarán rudos golpes á esa rutina que mata toda noble aspiración, lo mismo en Francia que en España, países que hasta ahora no han respondido como debían á respetar y á poner en predicación las obras clásico-religiosas de sus gloriosos maestros. Francia y la Schola Cantorum, sin embargo, se ha adelantado á España, y será vergonzoso que los extranjeros salven de la ruina lo que nosotros no hemos podido salvar.

En cuanto á la productividad de Bordes como compositor, apesar de las obligaciones que le impone la escuela de cantores, si no es abundante distingue por su mérito. Tiene una veintena de melodías (algunas publicadas) que acusan la personalidad del joven y simpático compositor francés. Entre las mejores citaremos Dan-sons la gigue, composición orquestada que han hecho popular algunas sociedades de conciertos. Ésta compuesto, además, entre otras obras que nos mencionamos, una Sat- te Basque para instrumentos de cuerda y flauta, una Reproducción para piano y orquesta sobre temas de aquél país, una overture para el drama basco Brege, Jan, algunas Fantasías rítmicas para piano, una selec- ción de danzas, un gran poema coral con acompañamiento de orquesta, apenas bos-quejado, y un drama basco, asimismo, Les trois rages, del cual lleva escritas las prin-cipales escenas.

La mayor parte de estas composiciones, han sido ejecutadas con gran aplauso en los conciertos de la Sociedad Nacional de Música, el alma mater de la joven escuela francesa, fundada por Saint-Saëns, Cesar Frank y Alexis de Castillon.

La Schola Cantorum ha tenido el buen acuerdo de publicar su propio repertorio polifónico vocal, con objeto de vulgarizar las creaciones de los maestros religiosos primitivos de los siglos XV, XVI y XVII. La colección ó repertorio de los cantores de Saint-Gervais, se compone de dos volú- menes pertenecientes al primer año, uno de motetes y otro de misas y de las entregas correspondientes al primer trimestre del año segundo, y contiene actualmente más de 50 motetes diversos y 10 misas de los grandes maestros de la escuela polifónica, Josquin des Prés, Rolando de Lassus, Pa- lectrino, Victoria, Goudimel, etc.

Aceptando y acatando respetuosamente los de-retos emanados de Roma (Decreto de la Sagrada Congregación de Ritos con fecha 12 de Junio de 1894) el director de la escuela de cantores, Carlos Bordes, y todos los distinguidos miembros que com- ponen la Sociedad de música religiosa, pondrán de acuerdo, no nos cabe duda, las leyes litúrgicas emanadas de Roma con las leyes artísticas dictadas por el talento y la fe de ese grupo de amistosos y entusiastas artistas franceses, que deben ser pro- puestos como alto ejemplo digno de imi- tarse.

F. P.

CARLOS-QUINTO MUSICO (1)
por EDMUNDO VANDE STRAETEN

(Conclusión)

¿Qué acontecería entre el soberano de la música y el soberano abdicado de la política?

En Simancas he encontrado la mención fechada en 1561 de una gratificación con- cedida á Guerrero, por «ciertos servicios» ¿Puede á consecuencia de la revista de Yuste, preguntar en otra parte de mis estu- dios? El viaje del maestro fué largo y pe- noso y, además, le había hecho el donativo de sus obras. Aparte de esto (expongo el hecho más adelante) Guerrero corrió al- gunos motetes del monarca retirado.

Una mención por un regalo recibido no implica, me parece, ningún misterio. Con- fesar que en sus ensayos de composición hay un colaborador, es otra cosa. ¡Ciertos servicios! Aquí de las conjuradas.

Gran aficionado á la mecánica, Carlos tuvo á su servicio durante los primeros años de su reinado á un relojero de Besan- zón, Juan Duchemin, con el cual construyó algunos mecanismos automáticos.

Cuando renunció al mundo llevó consigo como doméstico á Juan Valon y á un ma- temático paduano, extremadamente hábil, Gianello Toriano, que no quiso separarse de su amo y señor.

Cébrase por sus trabajos de mecánica e hidráulica, este artista introdujo notables perfeccionamientos en la construcción de tileres, nombre que se daba en España á los muñecos.

Júguese del placer que experimentaría acompañado de una persona dotada de ta- les condiciones de inventiva, él que más de una vez sufriría in petto la monotonía de su semi-sapultura.

Pero no eran solamente relojes de cien ruedas—más facilmente gobernadas que las de la fortuna—, dice Estrada, que mane- jaba á su antojo: había allí automatas mimusícolos de caballos y hombres armados que maniobraban á su voluntad, y para cuya construcción el Arquímedes de aque- llos tiempos inventaba verdaderas maravil- las de ingenio con ánimo de distraer á su patrón.

Entre estos automatas los unos batían el tambor, los otros sonaban el clarín. ¡Ex- trañas reminiscencias!

Los monjes que sólo veían el movimiento de tales aparatos, no su mecanismo, creían que todo aquello era pura magia. Había, también, un hermoso grupo de jovencitas en traje del país que ejecutaban danzas al son del tambor.

En los días de su infancia, Carlos vería, sin duda, en casa de su tía Margarita un reloj de hierro cuyo mecanismo hacía sonar la hora por medio de dos figuritas.

¿Pero inventó, realmente, algo nuevo el genio de Toriano? Recuerdo, por ejemplo, un árbol de oro, construido en tiempos del emperador Teodoro, en cuyas ramas ento- naban un delicioso concierto una porción de pajarrillos del mismo metal.

Durante su estancia en Audenarde, en 1521, el joven emperador habría visto ma- niobrar en la torre municipal los tres autó- matas de que he hablado antes. Adán y Eva sonaban la hora mientras la serpiente descendiendo tortuosamente del Árbol mis- tico funcionaba á cada nueva campanada.

Sabido es que mi héroe tenía á su dispo- sición un órgano de vino que le acompañá- ba á todas partes. Se dice que le acompañó en su viaje á Túnez y le siguió en su en- ciervo.

Si hemos de creer á Gachard y á Henne, Carlos llevó á Yuste diversos instrumentos cuyos nombres por desgracia han sido ol- vidados. Es indudable, sin embargo, que mandó se le expidiesen para su capilla particular distintos policordos de teclado, que usaría sin duda para su entretenimiento y distracción.

Un inventario señala especialmente un clavicordio y un órgano pequeño. El docu- mento es de 1502. Nada más. Por otra parte, en su testamento legó un órgano guarnecido de perlas y otras materias pre- ciosas que usó—¡en Yuste!—para sus dis- tracciones íntimas.

Movido, quizá, por ansierta piedad y to- mando disfraz á toda distracción, hizo arrinconar esos instrumentos para sujetar- se en un todo, lo más estrechamente pos- sible, á la vida rigurosa del convento.

En cuanto á las vihuelas de todas clases y á las flautas de todas dimensiones, que usó en sus años juveniles, si no fueron re- legadas al olvido antes de renunciar al mun- do, las juzgaría, sin ninguna clase de duda, demasiado mundanas para atreverse á in- troducirlas en el santuario de la paz.

De todos modos, bien sabido es que los tales instrumentos eran profanos en aquella época, pues sólo se utilizaban para el acom- pañamiento de canciones ó danzas.

XII.

CANTO DE CISNE.

Cuando la música consistía simplemente en plegarias, cantos litúrgicos y canciones populares ejecutadas al unísono ¿a qué atribuir las transformaciones que experi- mentó sucesivamente el arte musical si no al órgano, introducido entre nosotros en el siglo VIII?

Al teclado se deben los primeros ensayos de armonía, al teclado, á ese mecanismo ingenioso que pone al alcance de las manos de un ejecutante único todos los recursos de las voces en masa coral, y más tarde todos los medios de los instrumentos agru- pados en orquesta.

«El organista comenzó por acompañar el canto llano al unísono—dice un musi- logo autorizado—; después la posibilidad de ejecutar dos notas á la vez sobre el teclado sugirió algunas combinaciones, sencillís- mas y muy defectuosas al principio, pero que rectificadas poco á poco fueron los pre- ludios tímidos de esta ciencia tan profunda que se llamó más tarde contrapunto.»

El organista se atrevió á discantar, es decir, á tocar á dos partes, después á tres, luego á cuatro, y de aquí los contrapuntos á dos, á tres, á cuatro partes y á doble coro.»

El contrapunto da mente ofreció, tam- bién, su tributo, especialmente en los acor- des artificiales del canto.

Durante cerca de tres siglos, subsistieron estas sutilezas; los maestros de aquella