Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 11

Toponatgite. Tambor mexicano, llamado en castellano tambor, etc. La caja sonora del topónate se monta en forma vaciando parte del tronco de un árbol llamado mesquite. Presenta la caja dos incisiones paralelas en el sentido de la longitud del instrumento y en la parte opuesta de la de la que se debe hacer para sujetar el tronco. Como estas incisiones no llegan á la extremidad de la caja, sino que sirven para labrar en la pared de la misma una especie de banda separada por el medio, por esta motivación transversal se producen dos sonoridades laminales que producen por la percusión dos notas distintas. El historiador Ovidio cita bastantes veces el topónate en su Historia natural y general de las Indias.

Toque ó llamada, appel. (fr.). El acto de tocar las campanas, repicando ó doblando, ó de otro modo.—Seude decirse también de otros instrumentos, especialmente de la trompeta, la trompa, la tuba, los timbales, etc. La palabra Toque en este caso aplicase á los redobles, golpes ó baterías del tambor, á los acordes ó tocamientos breves de la trompeta, corneta, etc., que se emplean en las bandas militares y prácticas de la música, toque de caza, de retirada, de Diana, de retirada, de marcha, etc. V. Llamada, Appel, etc.

Toqueado. El son ó golpe rítmico que se hace con manos, pies, palo ó otro objeto.

Toque de botasillas. V. Toque de ordenanza español.

Toque de Diana. De este toque de infantería han hecho los muchachos un juego y una rima cantada con estas palabras:

Quince son quince,
quince, quince, quince:
quince son quince,
quince, quince son.

Los recitados, á quienes esta nota poco trabajo aprenden, pueden cantar los toques de corneta, añadidos, como recurso mnemotécnico, algunos versículos no todos publicables. Con la misma melodía del juego infantil ó toque de Diana, se suele cantar:

Tuerca, retuerca,
abrema la puerta, etc.

Toque de las rafas. Toca característica de las Baleares, que se toca con el popular silbo acompañado de tamboril.

Toques. Dase este nombre á los diversos acordes, golpes ó redobles tocados por la trompa de caza, la trompeta ó la corneta, el tambor, etc., que sirven de señales en los ejercicios céntricos, en las maniobras militares, etc.

Toques de guerra antiguos. V. Toques de ordenanza españoles.

Toques de ordenanza españoles. Antiguamente los de trompetas eran exclusivos del arma de caballería, pues la infantería sólo usaba, tambores y pifanos. Según antigüas partes de examen de trompetistas, había seis sonoridades de guerra. A excepción del primero llamado de Botellín, en ninguna parte aparecen las correspondientes notas de música que puedan dar razón de dichos toques.

Toquet ó doquet. (fr.). Nombre dado algunas veces á la trompeta grava de una charanga compuesta de este género de instrumentos.

Torbaná. Instrumento muy difundido durante el siglo xviii en la Ucrania y en Polonia, compuesto de tubos de dos clavijeros, el primero de 6 cuerdas dobles (cinco graves y una grave), dos en intervalo de sexta mayor) y el segundo (ó de las cuerdas graves) de cuatro cuerdas sencillas. De la parte superior parten otras cuerdas en número de 14 llamadas prisioneras, colocadas en dos arcos de cuerdas, y de dos bocinas y amarradas en el puenteillo común á todas. Todas las cuerdas de la torbaná son de tripa, menos las dobles del primer clavijero afinadas por octavas, que son de tripa hilada.

Torconas. (lat.) Formula numérica aplicada á todo grupo de tres notas unidas con tal de que la segunda sea más alta. Por ejemplo: sol—la—sol, la—do—la, do—re—do, re—si—re, etc.

Torloroto. Instrumento rústico con que se festonean y divierten los aldeanos ó pastores. Tocase con estrangulador de caña y produce un somnolento voluminoso. V. Cromorno ó Krumhorn.

Torna. Anticuado. Tornada.

Tornabota. Nombre separadamente del tornabote, cromorno, cantarín, etc. Instrumentos de lengüeta doble y tubo cilíndrico abandonados ha mucho tiempo en Europa, y que sólo aparecen en estado rudimentario en los pueblos orientales. Tales son el Erayegh árabe, el Koxam ze chino, el Salomouri cárabo, etc. Y el Tornabota, que en la actualidad á lo tornabota se le llama la forma encorvada como un cayado. V. para más detalles Cromorno ó Krumhorn, Tornerbott y Torloroto.

Tornada. La semi-estrafa designada con este nombre, que significa vuelta ó despido, era especialmente en la poesía trovadoresca una especie de epílogo de la canción. De aquí la tornada ó respuesta de la semi-estrafa de las composiciones sacro-profesor-musicales llamadas chans.

Tornavoz. Cubierta ó sombrerito, como suele llamarle, de pulpo ó cualquiera otro artificio que rechaza hacia el oyente la voz de quien habla.

Torneo. Baile muy popular en otros tiempos en la provincia de Valencia. Por su nombre se deduce que debió ser un baile de las fiestas y torneos que se celebraban. Eran estos los torneantes encargados de ejecutar las diferentes figuras de que se componía el baile. La música se componía solo de un tambor, que tocaba una marcha de entrada y á cuyo compás bailaban los que la lanzaban, que llevaban la mano en la mano.—Torneo es también el título de una composición muy hogareña entre los antiguos vihuelistas y tafelleros de land. Consistía, regularmente, en una introducción descubierta, la llamada del torneo, que en lo que ellos llamaban la batalla, fragmento imitativo de diferentes llamadas, golpes ó toques de clarines, trompas y hasta redobles de tambores. V. Batalla.

concepto es el principio del sistema de este arte, sistema de sonidos determinados y amalgamados por afinidades naturales y por impulsos de experiencias que han hallado su expresión en la naturaleza íntima del hombre.

La tonalidad tiene los distintos caracteres técnicos que se llaman modos, á los cuales corresponden los calificativos mayor y menor. Cada uno de estos dos caracteres tiene por base principal la tónica, que puede constituirse en ambos modos, mayor ó menor sobre cada grado de la escala cromática.

En sentido más lato la tonalidad es, además, la unidad de sentimiento producida por el conjunto de sonidos de una composición.

Tonalidad (Dualismo de la). Fundado sobre el dualismo que existe en la tonalidad adquiere actualmente verdadera importancia el sistema basado en los dos principios mayor y menor y que explica la tonalidad moderna y como una modificación de la mayor, sino como una contraposición directa, sistema señalado ya por Zarlin en la doble división de las cuerdas sonoras, la armónica y la aritmética: el famoso teorema de la línea entrelazada por dos cuerdas, el teorema de la división tonal de una unidad, un tercio, un cuarto, etc., de las cuerdas, y por división aritmética la elevación de los múltiplos de una mínima parte de la misma cuerda, esto es, del doble, triple, cuadruple, etc. Según esta sistemática, la división armónica presenta en estos términos:

    do
    do 3
    do 4
    sol 4
    do 5
    mi
    do

    1
    1/4
    1/3
    1/2
    1/2
    1/2
    1

Y la división aritmética en los siguientes:

    do
    do 2
    fa 2
    do 1
    la bemol
    do

    3
    2
    2
    1
    1
    3

El esquema de la armonía mayor y de la menor, basada en un sonido (único modo estudiado en la obra de Hugo Riemann, titulada: Musikalische-logik, die objektive Existenz der Untertöne ni die Schallwellen, en donde se expone científicamente. Según la teoría de Riemann, presentada como una división de Zarlin, también llamada por Tartini, á la tonalidad mayor, encarnada en la escala do-re-mi-fa-sol-la-si do se contrapone la menor, en forma descendente, representada por las notas mi-do-si-la-sol-fa-mi, que ofrece la misma sucesión de intervalos.

Tonalidad mayor. Es aquella, que toma forma armónica en la tríada constituida por la tónica, la tercera mayor y la quinta expresada en estos términos por los fiscales: 1, 3/4, 5/4.

Tonalidad menor. Halla su forma armónica en la tríada constituida por la tónica, la tercera menor y la quinta, expresada en estos términos por los fiscales: 1, 3/4, 5/4.

Tonalité. (fr.) V. Tonalidad.

Tonalité. (fr.) V. Tonalidad.

Tonarium. (lat.) Lo mismo que Corista, Diapason (V. estas voces) y, también, Tenorium, sonido tipo ó regulador destinado á establecer la afinación de una nota dada.

Tonart. (al.). Lo mismo que modo, modus (lat.), mode (fr. é ingl.)

Ton-ausweichung. (al.) Modulación.

Tone. Especie de antiguo nome del sistema griego.

Ton-fall. (al.) Cadencia.

Ton feint. (fr.) Tono fingido.

Tong ó elong. Instrumento siames que consiste en una especie de botella sin fondo en la cual se coloca una piez que se maniobra tirante por medio de cordones atados por el extremo opuesto. Sostiene el Tong con la mano derecha y se golpea con la izquierda. Es el mismo instrumento llamado Darabukah.

Tong-tong. V. Tontong.

Toni. (ing.) V. Tónica.

Tónica, tonle (fr.), tonle (it.), tonique (fr.). Tónica es el nombre con que se distingue el primer grado de la escala, cuya escala toma, á su vez, el nombre de la nota que en ella es tónica ó primer grado. Así, pues, será escala de Sol aquella cuya tónica ó nota de primer grado de la misma será Sol. Los nombres de los grados de la escala son octavos, octavos de estos se enuncian con igual monossilabo que la tónica, de modo que es una repetición del primero ó de la tónica á la octava. V. además, Ton, Tono mayor etc. y las distintas voces de relación.

Tónica. (it.) V. Tónica.

Tonico-sofá-associations. Título inglés de las asociaciones cantoras y orquestas de Inglaterra, que con objeto de producir cantaciones naturales puras inspiradas por instrumentos temperados aprenden á cantar sin ayuda de instrumentos acompañantes. Las sociedades inglesas de estudiantes, tan numerosas en el siglo xix, alcanzaron la admirable cifra de ciento cincuenta mil. Los grandes progresos realizados por estas numerosas asociaciones deben tomarse en consideración. Designan las notas de la escala mayor por las sílabas do, re, mi, fa, sol, la, ti, do, el silabón do sirve para expresar siempre la tónica. Los cantos de estas asociaciones no se escriben con la notación usual sino por los caracteres orígenes de impresión. Cuando la canción se convierte en una obra de orquestación, la notación se modifica de manera que la nueva tónica se llama siempre do. Este cambio en la notación se indica poniendo debajo de la nota sobre la que se ve la tónica, las sílabas do, re, mi, fa, sol, la, ti, do, que se refieren á la tónica que se deja y á la que se adopta. De esta suerte se canta en todos los tonos sin emplear intervalos temperados. Los principios de este sistema que en realidad se basa en la unión práctica de las dos técnicas de cantar la canción en cantaba en tono de do, se exponen en una Gramática especial. Los discípulos tienen un libro, digamos así, de texto, en el cual van expuestas con claridad las reglas