Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 2

Fué reuniendo á este objeto una riquísima colección de documentos para la historia musical neerlandesa y al mismo tiempo una serie de instrumentos de música, entre otros un famoso clavicordio de Juan Ruckers (1627) cuya reproducción en fototipia puede verse en el tercer volumen de su obra monumental citada.

Encargado por el Gobierno belga de diferentes misiones científicas y artísticas, emprendió una serie de viajes por Alemania, Italia, Francia, España y otras naciones. Enviado oficial para estudiar en 1850 en Weimar las representaciones-modelos de Wagner, los informes sobre la interpretación y la esencia de las composiciones ejecutadas son, asimismo, verdaderos modelos de crítica en los cuales son de admirar lo elevado del concepto estético y el vivo y fino sentimiento del artista que domina la técnica de su arte.

Nombrado recientemente por el Estado belga, gracias á la intervención de la Academia real, miembro de la Comisión encargada de la publicación de las obras de los antiguos compositores belgas, se le confió la honrosa misión de reunir los materiales necesarios para la realización de esta noble empresa.

Las averiguaciones sobre la patria de Juan Tinctoris, teórico musical del siglo XV, que según defendían algunos no podía ser otra que Nivelles (Brabante), produjo una controversia violenta. Vander Straeten triunfó probando a sus contradictores que el nacimiento de Tinctoris acuñó en la Flandes occidental. Esta controversia forma uno de los capítulos más notables del volumen IV de la Musique aux Pays-Bas.

Vander Straeten es miembro honorario ó correspondiente de numerosas academias musicales y arqueológicas (1), habiéndole distinguido el Rey de los Belgas, Leopoldo II y el Rey de Italia, Umberto, con la cruz de caballero de dos importantes órdenes de cada una de dichas naciones.

Sus publicaciones literario-musicales más importantes son:
La Musique aux Pays-Bas avant le xix siècle, 8 volúmenes (1857-1888).
Le Théâtre villégiaire en Flandres, 2 vols. (1874-1880).
Les Musiciens néerlandais en Italie (1882).
Les Musiciens néerlandais en Espagne (2) (1.ª parte, 1885-2.ª parte, 1888).
Mr. Carlos Meereis redactó y editó en Roma una bibliografía de los trabajos de Vander Straeten aparecidos hasta 1879 acompañada de una interesante nota biográfica.

Nadie ha llevado más lejos que Vander Straeten el amor á la verdad, esa pasión principal del historiador. Su obra considerable y,afortunadamente, no agotada todavía, formará época como una de las más preciosas contribuciones aportadas á la investigación de la historia de la música en general. Figura dignamente al lado de los trabajos de los grandes musicólogos de este siglo, los Coussenaecker, los Féts, los Kastner y los Ambros.

El caudal de documentos inéditos reproducidos en las obras del insigne historiador, da á su vasto repertorio nuevo y subsidio valioso. Todas las obscuridades han ido desapareciendo gracias á esa consistencia del que exhuma para restaurar: solo nos resta desechar que Vander Straeten lleve con felicidad, de cada día más acrecentada, al último límite de su inmensa labor, que termine gloriosamente ese monumento impercedero, esa obra magna de investigaciones y de hechos precisos y terminantes.

F. P.

CÁRLOS-QUINTO MÚSICO (1)
POR
EDMUNDO VANDER STRAETEN.
A mi amigo Carlos Krebs homenaje con fraternal afecto.
El Autor.

Voltaire Musicien (2) fué algo así como una apuesta. CÁRLOS-QUINTO MÚSICO es una promesa realizada.

Según mi intención formal el opúsculo debía escribirse al correr de la pluma, como distracción de otros trabajos.

Incitado por el asunto lo transformé insensiblemente en una especie de tesis de prueba.

No era cosa fácil alijar mi trabajo de la batumbre de la ilustración y otros excesos: el lector lo juzgará.

Tal como lo ofrezco á su consideración, contento de que me lo sean algo original mucho de imperfección.

Los documentos eliminados podían utilizarse en otra parte

He decidido mi obrilla en doce parágrafos titulados como sigue:

I Transmisión hereditaria.—II Primeras lecciones.—III Una figura venerable.—IV Organos y Espinetas.—V Canciones y Salmodias.—VI En el concierto y en el baile.—VII Ministries de palacio.—VIII Bandas instrumentales.—IX Tres Capillas soberanas.—X Disonancia.—XI En retirada.—XII Canto del císa.

Simplificando esta ordenación, podría reducirse á esta trilogía: Cárlos-Quinto virtuoso, compositor y protector escarlacido del arte musical.

Para los principales comprobantes bastará remitir al lector á los ocho volúmenes de LA MUSIQUE AUX PAYS-BAS.

Anderlecht, enero 1894.

CÁRLOS-QUINTO MÚSICO

I
TRANSMISIÓN HEREDITARIA

Esta transmisión es incontestable. La naturaleza tiene á veces sus valedades de substitución. Siglos y más siglos se deslizan antes que reaparezcan los rasgos fisionómicos. Aquí la transmisión hereditaria es casi inmediata.

Felipe el Bueno, precedido en esto por Felipe el Atrevido, no quiso que ningún príncipe de la cristianidad pudiese sobrepasarle en sustuosidades musicales. Contrató y llamó á su servicio á los artistas más renombrados, y de tal manera se excedió en sus aficiones, que mereció este elogio de un escritor contemporáneo: «Su capilla es una de las mejores y más afinadas que se conocen».

Confío á miniaturistas excolgidos la tarea de iluminar y caligrafar las obras musicales preferidas, aquéllas especialmente destinadas á formar el repertorio perpétuo de misas cantadas y discantadas fundadas por él para realizar su institución del Toison de oro.

Felipe, además, «danzaba muy bien» y como la coreografía debía someterse rigurosamente á determinadas leyes rítmicas y musicales, puede admitirse que dichas leyes no le eran desconocidas.

Su sucesor, Carlos el Temerario, la conocía ad tonguem y gustaba de la música, no solamente como un lujo de príncipe, sino por el encanto verdadero que experimentaba al oír á los virtuosos de su servicio.

Su capilla particular fue objeto de atenciones esculdas. Cantabanse en ella cada día himnos excolgidos entre los más bellos, que se acompañaban á los sonidos de una orquesta notable.

Su gran talento musical ha sido celebrado por diversos historiadores, por Olivier de la Marche, notoriamente, que asegura con toda formalidad, que el príncipe de Borgoña tenía inmato el don del arte cuyas reglas aprendió con extraordinaria perfección.

Prueba lo un hecho antecitado. Hallándose en 1460 en Cambrai compuso un motete que fué cantado, apenas compuesto, en la catedral de dicha ciudad, por el maestro y los niños de coro. Consignase el sucedido en los archivos locales.

Morton le enseñó los principios musicales y Busnois le inició en los misterios del contrapunto. Cantaba, además, con exquisita gracia y sabía lucir con arte su bella voz, clara y bien timbrada.

En cuanto á los instrumentos, prefería el arpa que pulsa con encanto desde edad muy tierna, usando, como se puede colegir, una sencilla y diminuta arpa infantil construida en una de las mejores fábricas de los Países-Bajos.

Si su hija María de Borgoña, no heredó el gusto apasionado por la música; en cambio cultivó, simpáticamente á lo menos, el arte en sus horas perdidas. De sus aptitudes de melómana hablan con elegio los ejercicios de clavicordio á los que se entregaba para sustraerse, sin duda, á recuerdos insidiosos.

Recibió desde su infancia lecciones de un maestro distinguido, Pedro Beurse, hábil á la vez en el clavicordio, la viola, la flauta y el laud.

Su unión novielesca con Maximiliano, príncipe, poeta y artista, fué de las más dichosas; los gustos de los nobles esposos se confundían siempre en un mismo y único deseo.

Cuando el archiduque gozaba de buena salud, hacía dar un concierto en cada comida: enfermo acudía á la música como á una panacea.

Cuando estuvo en Utrecht, á consecuencia de una ruda guerra contra los franceses, su palacio era el punto de cita de todos los virtuosos: todos eran festeados y agasajados en sus salones, cantores, flautistas, organistas, arquitectos, cornamusistas sin contar el refuerzo de bufones melómanos.

Atribuyéndose, erróneamente sin duda, la fundación en Alemania de la primera escuela de música neerlandesa. De todos modos continuó propagando en la otra parte del Rin las excelentes tradiciones que halló implantadas en las principales ciudades.

Como asimilación genealógica no puede ser olvidada aquí Margarita de Austria. Tocabá el laud y, al parecer, la espinita. Su afición á las artes era vivísima, siendo, también, su elegante residencia de Malinas el lugar de cita habitual de los buenos aficionados. Todavía se enseña el curioso, el hermoso pabellón de su casa principesca en donde, colocados en un salón espacioso, oía á los ministries de todas castas y la esplendida sala de honor en donde recibía, durante sus comidas, á los más hábiles concertistas.

(1) Recientemente ha sido nombrado miembro correspondiente de la Academia Real de San Cecilia, de Roma, de la de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid y del Instituto de Geneve.
(2) Estas dos últimas publicaciones forman tríptico aparte de los tomos VI y VII de la Musique aux Pays-Bas.