Ilustración musical hispano-americana (1894-02-28 00:00:00), página 10

somido. Obra, repetimos, como un tonillo y nadie ha asegurado que el tonillo denaturaliza, por ejemplo, el timbre de una trompeta de mano.

Los pistones han experimentado numerosos perfeccionamientos. En Alemania la prolongación de los tubos se obtiene por medio de cilindros rotativos ó de rotación, sistema preferido en Rusia, Austria, España y en los Estados Unidos. En Francia, en Bélgica e Inglaterra se monta el movimiento de los pistones en el extremo que todo viene á ser lo mismo, es vertical. El movimiento de los cilindros, como hemos dicho, es rotativo. Los pistones se aplican según el instrumento. Los más conocidos son el clarinete y el saxofón. El sistema más difundido actualmente es el de 3 pistones para los instrumentos soprano, contralto y tenor y el de 4 pistones para los instrumentos bajos. Los tres primeros, en el orden de las notas, hay cuatro bajos, dos medios, uno medio ó dos altos y el cuarto dos medios ó tres tonos. Según el orden de sucesión establecido, el empleo simultáneo de los pistones produce en la tonalidad del instrumento diez acordes: dos de dos, tres de medio, tres y medio, cuatro y medio, cinco, cinco y medio, seis y seis y medio tonos.

Pistones ascendentes. El mecanismo de esta clase de pistones está articulado. Cuando el pistón se ha movido en la dirección ordinaria, aparte de su dirección ordinaria para seguir la del tubo adicional; cuando, por lo contrario, se hace funcionar el pistón bajando, se cierra la comunicación entre los tubos adicionales y se abre la aire toma el camino directo. Con esta clase de pistones se pueden producir las mismas combinaciones que con los llamados descendentes. La primera idea de esta combinación se debe á John Shaw.

Pistones descendentes. Así se llaman los que prolongan ó, mejor dicho, disminuyen el tubo principal. Esta clase pertenecen todos los instrumentos ordinarios que no tienen el mecanismo llamado de pistones ascendentes. Y estas palabras.

Pistones independientes. Sistema Sax compuesto de 6 pistones independientes para corregir la defectuosa afinación de los instrumentos de tres pistones que resulta demasiado alta para los armonicos producidos por la reunión del primero y tercer pistón. El sistema Sax se basa en el principio racional, esto es, que para asegurar la afinación cada pistón debe emplearse aisladamente.

Pistones reguladores. Invento debido á Mr. C. Mahillon de Bruselas para remediar la falta de afinación de los sonidos producidos por la combinación de pistones. Consiste en la adición de un tubo suplementario aplicado al tercer pistón que se abre o cierra, llamado re- gulator. Dispuso traveseralesmente el recorrido de la columna de aire cuando el tercer pistón funciona junto con el primero ó el segundo. Con el registro de Mahillon, al abrirse los instrumentos de pistones ha mejorado mucho sin que la digitación se haya modificada en lo más mínimo.

Pistoni. (it.). V. Pistones.

Pistons. (fr.). V. Pistones.

Pitada. Vulgarmente: silba, acción de silbar, re- chifla, etc.

Pitar. Silbar, tocar ó sonar el pito.—Vulgarmente: silbar demostrando desagrado.

Pitatas (fantas). Flautas dobles llamadas, también percusivas o completas, usadas por los griegos para los cantos ó himnos llamados Pean ó Pean.

Pitilos. Nombre y epíteto de los juegos que se celebraban cada cuatro años en Delos en honor de Apolo.

Pito. Silbato. Llamase así el de plata, sobre plomo u otro metal y de una hubiera particular. Se usaban los contramaestres, los seguros, los cocheros y conductores de tracción, etc., para toques de señal, maniobras, etc. Solo produce un sonido.—Diseñó también de la flautilla llamada en alemán Chetlás, vulgarmente, Bacchilina. Silva, también Flauta, Flauta, Flauta, etc. (esos todos estos términos) en italiano sufió su sufió, sufiólo, sufióletto, etc. Esta clase de Pitos sue- len tener algunos agujeros para los dedos. Téc- nica: á la flautilla. Mecanismo: en la base de la que los toca. Cierto cantarillo con pie de flautilla, que, echándole agua y soplando en dicho pie, produce, con las barbijas de agua agitadas por el viento, un son que imita el canto de los gorgos de los bosques. Algunos órganos antiguos poseen registros que imitan el canto y los gorgos por medio de una porción de tubos que producen el efecto musical de la flauta y producen el efecto musical de la flauta. Estos ya prestado tema para las siguientes parimias refraneras: cuando pitos flautas, cuando flautas pitos: dióse en son de desprecio no dárcele un pito, no tocar pito, no tener parte en alguna dependencia ó negocio: no saber pito, etc.

Pito azteca. Véase el siguiente modelo construi- do de un hueso de venado.

Debemos la reproducción de este curioso ejemplar á D. Gerónimo Talabah.

El nombre originario azteca de este instrumento es Tlautlouquitl (V. esta palabra).

Pitifero. Músico de corta habilidad.—Anticuado: descalza de la persona jocosa, burlona, chacarrera.

Plú. Adverbio italiano muy usado en algunas locuciones musicales, especia- lmente unido á diversos adverbios ó proposiciones, en cuyo caso forma verdaderos modos adverbiales, como mi presto, mi assai, mi alle- gro, più forte ó piano, più lento que- gro, più lento, etc.

Piva. Uno de los nombres italianos de la zampogna (zampogna) ó corna- musa.

Pizz. Abreviación de la voz italiana pizzicato.

Pizzicato. (it.). Modo especial de puntear las cuerdas de los instru- mentos de arco sosteniéndolo con ó notas portées con las que en los instrumentos de cuerda y arco se marcan sin levantar el arco de encima la cuerda hiriéndolas ligeramente de manera que no sean ligadas ni destacadas, (stac- cate) sino pincadas ligadas. Indica este efecto con el ordinario del signo llamado pizzicato ligado.

Porte vent. (fr.). V. Portavoz.

Porte-voix. (fr.). V. Portavoz.

Portunal. Flautado bordón de 8 y 1 pies, llamado en Alemania Portalún ó Plauto doble.

Porrectus. (lat.). Signo neumático inversa á la del tórculus, ó ses reunión de tres notas en que la se- gunda es la más baja.

Possane. (al.) Trombón. La familia de los Possau non constaba antiguamente en Alemania de los cuatro instrumentos siguientes: Alt Possaneu—Gemene rechte Possaneu, Quart Possaneu y Octas Possaneu.

Los historiadores y arqueólogos alemanes dan igualmente el nombre de possane á la trompeta y, particularmente, á las de los antiguos y á las de los ángeles en los pasajes de los teólogos y poetas que tratan del juicio final.

Posición, posizione (it.), position. (fr.). Di- cese de la que ocupan las notas en el penta- grams, en las líneas, en los espacios y en las líneas adicionales inferiores ó superiores. Orden en que se colocan las notas en un acorde. Según que los sonidos del acorde están más ó menos unidos ó separados se llama posición com- pacta, unida, aproximada, séptima (fr.), ristretta (it.), separada, estendida, lata, latissima (it.), se- parata (fr.). En el sentido de la música clás- tico de postura, posta ó postura, en italiano.

Llamase posición dividida cuando los sonidos de un acorde se hallan todos muy alejados en- tre sí ó de tal modo que para tocarlos en un instan- taneo de teclados se debe tomar parte con la mano derecha y parte con la izquierda. En los instrumentos de teclado y, en general, en los de cuerdas y arco, llamase posición ristretta. La posición ristretta se toca sobre el teclado y sobre el mango para recorrerlo en toda su extensión.—Posición, dióse, también, de la que toman las manos ó bien una parte del cuerpo como el bra- zo, el codo, etc., en el ejercicio y práctica de ciertos instrumentos.

Positif. (fr.). V. Positivo.

Position. (fr.). V. Posición.

Position séparée. (fr.). V. Posición.

Position serrée. (fr.). V. Posición.

Positivo, positif. (fr.). Nombre primitivo dado á los órganos que por sus dimensiones y meca- nismo diferían de los de regalia, regales ó portá- tiles. Los órganos positivos se colocaban sobre un mueble ó sobre el suelo.—Llamase hoy positivo, catedral, buffet d'orgue (fr.), etc., el pequeño órgano colocado detrás del gran órgano.

Posizione. (it.). Posición.

Postescenium. (lat.). La parte posterior del te- atro.—Lo que pasa detrás de la escena.

Posta ó postura. (it.). V. Posición.

Posta ó postura lata, latissima. (it.). V. Po- sición.

Posta ó postura ristretta. (it.). V. Posición.

Postocomune. (it.). V. Postocomunión.

Postocomunión. (lat.). V. Postocomunión.

Postocomunión, postocomunio (lat.), post- comunie (it.). Oración que dice el sacerdote en la misa después de la comunión.

Poste. (it.). Equivalente á posturas. Encuéntrese esta palabra muy á menudo en las obras de cifra italiana. V. Ciras.

Posthorn. (al.). Nombre dado á la corneta de pos- ta y á la trompa de caza, compuesta de un tubo encorvado en dos ó tres arcos concéntricos.

Postizos. Nombre que en algunas provincias se da á las castañuelas.

Postiludio, postilum. (lat.). Fragmento ins- trumental, especie de perforación musical colo- cada al final de una composición, de un inter- medio, (V. Interludium, lat.), de una salmodía, etc.

Postilum. (lat.). V. Postiludio.

Postura. Antiguamente lo mismo que acorde.

Postura ó posición compacta, unida, apro- ximada. V. Posición.

Postura ó posición dividida. V. Posición.

Postura ó posición separada, extendida, etc. V. Posición.

Postura de séptima. Nombre antiguado del acorde de séptima de dominante.

Postura de suspension. Daban antiguamente este nombre á todo acorde que contenía una nota retardada.

Postura de voces. Antiguamente, lo mismo que acordes.

Postura perfecta. Denominación antigua del acorde profeso: postura perfecta mayor cuando el acorde era mayor y perfecta menor cuando era menor.

Postura por suposición. Nombre dado por algunos autores antiguos al acorde de menor mayor.

Pot-chourhny. Campana china, muy antigua, des- tinada á dar la señal para empezar á la danza.

Pot-pourri (fr.). Lo mismo que olla podrida, pas- ticcio, centón ó centone (it.) musical. Serie de temas conocidos sacados de las obras de diversos compositores y arreglados para adaptarlas á