Ilustración musical hispano-americana (1893-11-30 00:00:00), página 8

la primitiva en un mismo manuscrito. No está bien averiguado qué valor ofrecían estos signos representativos de la notación antigua, aunque aquí el dicho antiguo: nemine sine lineis sciret putatus esse fuisse.

Como los tiempos se fue comprendiendo que la notación debía servir de algo más que de ilustrativa de la memoria ó recurso memotécnico. De aquí que tuviera valor representativo propio y á este fin ya en el siglo IX se añadió en muchos manuscritos una línea de color de la letra respectiva, que se designaba con una de las letras del alfabeto para que sirviera de clave. Este método ofrecía, sin embargo, dificultades que se resolvieron empleando en las escuelas de canto la siguiente:

Notación regia. Consistía en las siete primeras letras mayúsculas del alfabeto romano para representar la primera octava de las mismas letras minúsculas para la segunda superior.

No está probado que San Gregorio el Grande fuese inventor de este sistema de notación ni tampoco que lo fuese de lo que el monje de Angulema llamó la boceana, atribuyendo esta invención á dicho Santo.

Ya venga la reforma de San Gregorio ó de otro, lo cierto es que la notación boceana ó romanica, como la generalmente se llama, de la Edad Media. Coussemaker cita tres ejemplos auténticos de notación boceana, un manuscrito del siglo XI de la Abadía de Jumièges; el códice de San Juan de la Abadía de Poi (Bretaña), en un manuscrito del siglo XI, también, y el antifonario de Montpellier.

La mayoría de los tratadistas de la Edad Media dan sus ejemplos de música por este sistema; pero no se conocen libros litúrgicos escritos enteramente en esta notación.

Notación gregoriana actual. Se ha conservado la tradición de escribir las notas gregorianas para cuya escritura, salvo algunas divergencias, cuatro líneas y tres formas de notas (longa, breve y semibreve) son suficientes. La notación tomada en 1863 por la Comisión de Notación

volvió á ser una especie de motivo.

La rima infantil que dice:

canción—Yo re, mi, fa, sol, la, si, do, re, mi, fa—fue—No puedo más—Canción de verdad y bien escrito canon perfeito.

Porroquette. (fr.). Organillo intermedio entre el órgano y el piano. Así como la serinette sirve para un solo canto á los instrumentos de viento, la porroquette para cualquier otro fragmento de las piezas, coros, etc.

Ferreto (lat.). Pie, medida de música.

Componer versos, yedidas verbales.

Pes ó podatus flexus. (lat.). Se llama así cuando la extremidad de su origen está baja; si el rasgo de flecha para indicar un segundo acento, tomaba el nombre de Pes flexus resupinus, como quien dice: pie enderezado.

puestos, fueron un progreso. Dió Guido d' Arezzo al sistema de líneas nuevo impulso que vino á conocerse por el célebre punto, la punta. A la línea única empleada por los antiguos, añadió otra línea paralela, trazada en rojo y llevando á la cabeza la letra F que era la clave de Fa. La otra línea marcada con tinta azurilla, levantaba en efecto la C. Y así la clave de Fa. Ya no fueron posibles las incertidumbres dados estos dos puntos de apoyo. Para obtener toda la claridad apetecible se imaginaron luego otras dos líneas que se marcaron en rojo y á veces con la pluma.

Llamáronse estos neumas regulares o musicales, por oposición á los neumas primitivos, que tomaron el nombre de irregulars.

Notación moderna. El oído más refractario á las impresiones y sensaciones musicales, no deja de notar la diferencia entre la nota baja ó grave, la clavija de catedral, pronunciada por caso, y la más alta de la voz humana de coro. No dejará de notar, también, que entre determinados sonidos extremos hay lugar para interpolar otros tantos sonidos intermedios, por los cuales se podrá leer, como arriba, pero por una escala para elevarse desde el sonido más grave al más agudo. Los grados de esta escala de sonidos se llaman notas, y en el estado actual de la música con sus diferentes tonalidades, estas notas están muy metódica y regularmente clasificadas, según un sistema que parece definitivo.

Ofreciendo los sonidos de una sucesión, representan cada uno, un sentido completo, y, por decirlo así, una palabra en la lengua musical; buscáronse los medios de dar forma visual y gráfica á estos sonidos modelos, y, como caricatura, colocando determinados signos paralelos, que se denominan líneas, en cada línea é interlinea, cierta elevación de sonido, la vista misma fue un poderoso auxiliar del sonido, puesto que un sonido estaba verdaderamente atendido, cuando se le podía ver, y se asociaba con el sonido que sirviese de punto de partida y que se estableciese en virtud de una convención estable, constituyéndose así, sin basta, un lenguaje universal, el cual se comprendían todos los pueblos de la Tierra. Este mecanismo, sencillo e ingenioso, á la vez, es el de nuestra notación moderna.

El estudio e instrucción será ahora repetir matemáticamente en detalles sobre los signos propios de nuestro sistema moderno de notación que, de igual manera, hallarán su explicación en los artículos de referencia de este Diccionario y á los que nos remitimos para los lectores.

Sin embargo, que el conjunto de estos signos complejos para escribir bien la música, corresponden á la enseñanza, otros á la ejecución, y otros á la interpretación. Son de dos clases: las notas, propiamente dichas, y los signos de duración: los de duración son las diferentes figuras de las notas, como la extensión, la intensión, etc., y los de co-

manera proceden en el arte armónico, que lo que una prueba en los sonidos, lo presenta la otra demostrada en los números... El objeto de la música—añade—es, pues, el número sonoro.

Numerus sectionalis. Estas voces latinas significaban antiguamente el número de medidas que pertenecía á un brin de melodía.

Nupura. Anillos metálicos vacíos en los cuales se deslizan ruidosamente algunas bolas de plomo. Destinadas en la India á marcar el ritmo.

Nyastaranga. Instrumento indio formado de uno ó dos tubos cóncicos de cobre. Cuando son dos, colocáse en los bordes de los discos perforados

una talerina finamente cortada; aplicados los discos en cada uno de los lados de la garganta del ejecutante, éste hondorea respirando fuertemente ó canta un tema y los tubos vibran convertidos en aparato resonador cuyo efecto es bastante parecido al de los instrumentos de lengüeta.