Ilustración musical hispano-americana (1894-06-30 00:00:00), página 2

mes españolas; los coros intercalados son de una majestad grandilocuente y expresiva, y abundan cuanto es de desear las melodías de franco desarrollo, conforme al gusto de la escuela ecléctica. Entre ellas, no puedo menos de recordar, á más de las enumeradas y de otras que no cuento, la deliciosa Canzone della Stella, que es verdaderamente música alada que al levantar el vuelo espacie suavísima fragancia. Los acentos de la enamorada Lisa han de dejar honda impresión de plácida y ensoladora melancolía:

Io sono innamorata.
¡povera me!
¡povera me, Madonna,
povera me!
La stella del matino
mio amor ell' è;
mio amor ell' è, Madonna,
mio amor ell' è.
Io vedo che mi guarda,
che dirmi dè;
che dirmi dè, Madonna,
che dirmi dè;
Credevi mi guardasse,
non guarda me;
non guarda me, Madonna,
non guarda me.

Del mio destin la sorte
fissata è già, Madonna,
fissata è
Gli amori della stella
non son per me;
non son per me, Madonna,
non son per me.

La inventiva melódica no ha hallado notas que superen en verdad de expresión y en ternura honda y simpática á las que acompañan á tan sencilla trova; ni el sentimiento rítmico, ha dado de sí nada tan propio y mecedor como el ritmo, ó mejor aleteo, de esa canción de Pedrell. El maestro catalán no es temerariamente equilibrado en la acepción desfavorable de la palabra; pero es indudable que su talento no le permite desbaratar en medio de la originalidad y que posee en alto grado el sentido de las conveniencias, de la proporción, de la elegancia no fingida. Por otra parte, su erudición, nada árida, sino jugosa y bien cimentada, auxiliada de un modo sorprendente al instinto asimilador, para que, al manosear y desentrañar las canciones populares, no las haga perder su esencia, sino que se difunda esta impregnando por contagio hasta los elementos modernos y conservando incólume el tesoro del aroma primitivo. Los que pudieran llamarle golpes de efecto están en los coros, numerosos y hábilmente traídos; en los preludios é instrumentos instrumentales altamente sugestivos y localizadores, y en la peregrina combinación simultánea de la canción de Rayo de Luna con la grave salmodia de difuntos, pieza esta última de efecto dramático espeluznante.

Tal es la obra Los Pirineos á mi juicio, aunque, lo mismo este artículo que los anteriores, no tienen más valor que el de una consulta elevada á un maestro competenteísimo, cuyo fallo aguardo respetuosamente. Entre tanto me siento satisfecho y orgulloso por haber podido presentar á Pedrell ante un público que la desconocía por lo que suele desconocerse entre nosotros el verdadero mérito. Porque realmente merece los honores y aun tiene el atractivo de una exhibición, un maestro español que, dando de mano á la zarzuela productiva, aborda el género serio de un modo original, y en un tiempo en que las corrientes del modernismo lo invaden y avasallan todo, vuelve los ojos atrás, á la súber imitación de la manera italiana, sino á lo más elemental del arte, á la belleza sin disfrazes, á la canción popular, para extraer de ella el jugo nutritivo que reponga al arte de nuestros días del agotamiento de fuerzas que se cree remediar buscando nuevos derroteros, no siempre felices. Atendiendo al sentido etimológico de la palabra compositor, Pedrell lo es en grado altísimo: apenas se concibe que se pueda llegar más allá en el adobo y condimento de la primera materia, y en el tacto y gusto exquisitos para hacerla presentable en tiempos de tantas exigencias. Pero ello es cierto: la harmonización vaga y á veces casi extratonal, y los raros y maravillosos efectos rítmicos que se advierten á cada paso en la Trilogía, remozan las canciones populares de manera que parecen nacidas en el día ó mejor, aparecidas por fenómeno de transmigración. Sin embargo, esa circunstancia que debiera favorecer al éxito, ha de ser por el contrario el escollo en que tropieza. Crea el Sr. Pedrell al que, á falta de otros caudales, tiene el de la sinceridad, y algo también de experiencia propia: es tan arriesgado presentar estas rancias novedades de tonalidad y ritmo ante el aturrido público de los teatros como entonar un canto gregoriano ante el servum pecus de la rutina. En materia de arte, lo extraño es sinónimo de lo disparatado para los ignorantes hasta que dejen de serlo por la educación. Los músicos, en cambio, acogerán todas estas antigualtas como la aurora de un renacimiento feliz que nos saque de la atmósfera encarecida de la inactividad, y del ambiente metíco del flamencoquismo incoloro y tabernario. Esto matará á aquello, podemos decir empleando bien las palabras de Victor Hugo; pero mientras tanto no nos es lícito esperar á la vera del camino, ni colgar la cinta para derramar llanto estéril, sino que debemos ser profetas y apóstoles en nuestra patria.

Ahora puede usted respirar con holgura, querido amigo, ya que ha pasado el último chubasco y dispone para su excursión por Los Pirineos. Al fin es más grato respirar el aire de las montañas en plena primavera, cuando todo reverdece y alienta en el seno de la madre Naturaleza, que no en el rigor del crudo y sombrío invierno, que me ha cabido en suerte. Quizá por eso no he llegado á las cumbres, desamparado y sin abrigo esperando tiempo bonanieble y buena compañía, cual Dios me la depara en usted. El premio en usted la virtud del santo Jop, y le devuelvo en años de felicidad los momentos empleados en leer mis bien intencionadas cartas.

FR. EUSTOQUIO DE UBIARTE.
Agustíniano.
(De La Ciudad de Dios)

ALGO SOBRE LOS CANTOS GALEGOS

Encarnad la ley en un hecho bello; dad al cálculo una manifestación estética, exornad la recta con la amplitud expansiva de la curva; vestid la idea con el sentimiento: espaciad en la imagen poética la palabra escuetá; sublimad en la gracia ingeniosa del eterno femenino la terrible unidad de todo lo verdadero; hacéd interesante y periódico con variedades, lo eterno y monótono, expresad en un canto de amor la sabiduría de un acorde; prestad el sombrío encanto del misterio á la luz que abrasa y quema; dad al día el crepúsculo; al bosque sus idílios; al mar sus lontananzas; á la Naturaleza la mujer y tendréis en tales creaciones geniales otras tantas equivalencias de la creación musical gallega, donde la armonía, para que la melodía, revista todos los perfiles de la gracia, todos los encantos del floreo, toda la dulzura de la curva, todo el fuego del amor, todo el misterio del crepúsculo y toda la belleza de la virtud familiar, se circunscriba al orden más consonante y grandioso, procediendo directamente de la armonía física ó sea la armonía universal, en todas partes la misma y en todas partes diversificada.

¿Qué fundamentales elementos se caracterizan en la música gallega? Dos: sencilla consonancia armónica, y melodía exhube- rante de fuerza rítmica. Deriva de ambos un tercero que pudieran denominar estético, en quien se confunden entrañablemente aquellos como se entrelazan en la azul lontananza mar y cielo. Presta á la armonía sentido real y lógico, el primero, y el segundo rítmifica por virtud de la forma expresiva melódica.

No hay duda de que con tales cimientos, subsistirá siempre cualquier edificio musical, como subsiste toda música que sobre no dañar el corazón despeja y apacigua el pensamiento. Pero este edificio no se reduce á un superficial ornamento, al prodigio arquitectónico elaborado en una fachada, más que un gran relieve exornado con todas las galas del arte geométrico y que un tallado primoroso de contrapuntos sino que posee la tercer dimensión, el fondo, en que vive y pulpa el amor inagotable que nutre y anima el ser gallego, siempre plétorio de delicadezas y mimos, siempre dulce y tierno, siempre melancólico y amo- roso.

La esencial adaptación y paralelismo existentes entre las armonías sonoras y el mundo de las emociones, ya atractivas, ya re- pulsivas, explica bien el especial modo de ser de los motivos populares gallegos, porque estos son acentos exhalados por un país de mucho corazón, de mucha fibra sensitiva, y, además, para decirlo en pocas palabras, imprime á los mismos un cará- ter de inimitabilidad que los particulariza con distinción en el cancionero popular español. Nadie más que un gallego podría componer una alboreada.

Siendo cosa averiguada y cierta que el vigor de los hijos de Galicia tiene su origen en la transmisión de norma de ternezas y peculiarismos delicados afectos incompre- sibles y aun bastante desconocidos, afectos que no sólo estrechan personas, sino también personas y cosas con atracción irrisible, y en prueba de ello, véase como el amor da ternura pregonado en todo el mun- do, funda allende y aquende los maestros Cen- tros patrocinios, de organización nutrida y vital; no es menor verídico que este amor patrio exalte como agente primordial que aporta al motivo aroma, expresión y fuerza, hace de los cantos gallegos, los can- tos por excelencia sentimentalistas, llenos de poderosa fuerza expresiva que tiende siempre á influir moralmente de una ma- nera benéfica.

Antes de proseguir conviene puntualizar en términos justos el paralelismo, la uni- formidad y correspondencia que existe siem- pre entre toda criatura y su creación di- ciendo que al espíritu reflexivo de aquel pueblo, siente, cuadra una música repo- sada, como la Alborada, cuyo carácter cualitativo dimana del principal elemento primeramente citado, que hermana y adáp-