Ilustración musical hispano-americana (1894-04-30 00:00:00), página 1

ILUSTRACIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 88
Insértense 6 n.º, no se devuelven los originales.

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PERIODICIDAD DE SUSCRIPCIÓN
Un año 12 pesetas en toda España.—Extranjero: Un año 16 pesetas.
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ADMINISTRACIÓN
VÍCTOR BERDÓS
Calle de las Molas, 31

PROPIETARIO: VÍCTOR BERDÓS

NÚM. 151. BARCELONA 30 ABRIL DE 1894. AÑO VII.

SUMARIO

TEXTO
El arte en Venezuela (Conclusión).
El do de pecho, por Emilio Bulari.
Alberni, Arbos, Rubio, Galvez y Agudo, en Mallorca.
Nuestros Grabados.
Diccionario Técnico de la Música, por Felipe Pedrell.
(Retiramos el pliego cuatrimestre noveno de ocho páginas de esta obra.)

CORRESPONDENCIA DE SEVILLA, Crónica teatral.
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Bibliografía.—Varia.—Extranjero.—España.

ANUNCIOS.

GRABADOS
JAROSLAS DE ZIELINSKI: Alberni, Arbos, Rubio, Galvez y Agudo.
La Trompeta.
Florinda.

MÚSICA
Termina la Pasa-calle para piano, composición de don Eduardo Barrejón.—Marcha para piano, composición del Maestro J. de Zielinski.

EL ARTE EN VENEZUELA (1)

(Conclusión).

CONTRA nuestro autor en el estudio del arte indígena en Venezuela, por medio de algunas muy atinadas consideraciones acerca de la historia de la conquista de América por España, y notarse desde los primeros párrafos que no se inspira en el criterio pesimista de los que creen halagar el sentimiento patriótico de los americanos, deshaciéndose en huelgas declamaciones contra la llamada tiranía de la época colonial. Discretamente separa el hecho de fuerza, indispensable en toda conquista de territorio, del pensamiento altamente humanitario y civilizador que presidió en las resoluciones de los Reyes y gobiernos de España, en los tres siglos que nuestra patria imperó en América. «Pensar de otra manera—dice—calceando la verdad de la historia, y desconociendo los destinos y prósperos que abrió grandemente la conquista en estos países del Nuevo Mundo, es declarar nulos los hechos y razones de gran fuerza, que vienen en abono de la verdad, cuya luz se destaca mayormente sobre las sombras conque han intentado ocultarla».

Considerando luego que la historia del arte, en todas las regiones de la tierra, empieza con el hombre, y que estrechamente unida á esa historia están los conocimientos etnográficos, remontase al origen de la población en América, y divaga eloquentemente en suposiciones más ó menos fundadas, acerca de cómo y cuándo el hombre del antiguo mundo pasó á poblar el nuevo. El señor Plaza, apoyado en analogías y coincidencias muy apreciables, se inclina á creer que la raza indígena de América es de origen asiático mongol, si bien en el curso del estudio del que hablo, al referirse á cierto paralelismo entre la arquitectura mejicana, la música de los indios quichuas con la música y arquitectura del antiguo Egipto, inclinase á los que sostienen que la raza semítica debe contarse también entre las primitivas pobladoras de América. Sabido es que, hasta hoy, no se ha podido fijar bien la filiación de la raza aborigena del Nuevo Mundo, y no acierto á comprender la utilidad que á ninguna de las fases de la ciencia pueden reportar las investigaciones de este género, no pudiendo solidarlas en base firme. Y es menos comprensible el empeño en sostener la leyenda de que todos los humanos somos descendientes de Sem, Cham y Japhet, hoy que la ciencia demuestra de un modo irrefutable el trabajo evolutivo de creación, transformación y aniquilamiento continuo y eterno en todos los órdenes de la naturaleza, para nosotros apreciable y conocida.

Atento á la idea de las analogías y semejanzas entre algunos pueblos de Asia, y los indígenas de la América, créer confirmada su opinión en el resultado del estudio, comparado del arte antiguo, en cuya tarea ocupa algunas páginas del libro. Con predilección muy justificada, en quien como el señor Plaza posee vastos conocimientos en la composición musical, el estudio de las manifestaciones de esta faz del arte en la América indígena, así en la

JAROSLAV DE ZIELINSKI