Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 9

obtenganse la serie de notas bajas que corresponden á la tercera posición (un semitono más bajas que la serie anterior), ó sean: la bemol—la bemol—la bemol—do—mi bemol—sol bemol—la bemol.

La posición normal produce los armónicos 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 de sol—sí—
La octava los de sol bemol—sí—
La sexta los de mi—fá—
La séptima los de mi bemol—sí—
La octava los de mi bemol—sí.

Trombonista. Nombre del que toca el trombón.

Trombotonar. Bugle de tres metros de altura por uno de ancho, tomada la medida del diámetro de su parte superior. Instrumento que se hace al mismo tiempo la octava inferior del bemol subgrave. Es cuarenta veces más grande que su bisabuelo, el diminuto bugle. Este Goliath de los instrumentos salió en 1853 de los talleres del fabricante francés J. Benson y, que sepamos, no ha dejado sucesores.

Trommet o trummet (al.). Antigua trompeta alemana afinada en el re del tono llamado de cámara ó Cammerhorn, que con ayuda de una bomba podía afinarse en do, equivalente al tono de re del llamado Chorton ó de capilla. Los disponentes del Cammerhorn ó del Chorton aleman de la época actual. El diapasón del Cammerhorn ó trummet alemán, podía bajarse por medio de otras dos bombas á los tonos de si y si bemol.

Trommet (Jäger). (al.) Trompeta alemana de caza compuesta de un tubo plagiado en varios circulos concéntricos como el Posthorn.

Trommet (Holzern). (al.) Trompeta antigua alemana de madera, está de otra materia distinta del metal, que corresponde al Tor des Alpes de la Suiza, ó al Laur noruego.

Trommel. (al.) V. TAMBOR ó CAJA Y TAMBOR MÍLITAR.

Trommelschöft ó trommetschöft y trompeten geige. (al.) V. TROMPETA MARINA.

Trompa ó trompa alemana cornio (fr.), cor (fr.), horn (al.). Instrumento de embocadura comprendido entre los llamadas naturales. Son de los más antiguos pues remontan á la época más remota de la música humana. Fueron usados por los hebreos, los griegos, los romanos y por la mayor parte de los pueblos de la antigüedad. Encuentranse en las actuales hasta en los pueblos más salvajes del África central.

Los instrumentos antiguos cuya materia era el cuerno de búfalo ó de buey ó la caracola marina sólo podían producir uno ó dos sonidos, no muy agradables por cierto.

La Trompa empleada en nuestras orquestas modernas llamada en algunos casos Trompa alemana, deriva de la Trompa de caza por una serie de modificaciones.

Antes de pasar adelante hemos de consignar que la palabra Trompa se baja-latin y su etimología tiene, según unos, del griego Strumbos, que significa caracola, ó del celta Tromblei. En buen latín se llama Tubia, Cornu ó Buccina, según la forma que tenía en provenzal Trompeta, en francés Trompe ó Trompette, etc. Sobre esto hay gran confusión y no tan solo pueden confundirse instrumentos como la Trompa y la Trompeta sino otros tan distintos de estos como la Guirnabarda, llamada en España Trompa gallega y en Francia Trompe.

El tipo de los instrumentos de viento con embocadura de boqueta es la Trompa, formada de un tubo cónico, contorneado en espiral y terminado por una amplia parte ensanchada que se llama lemniscato. La Trompa produce todas las notas que puede producir la Trompa son únicamente los armónicos 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15 y 16, no todos practicables. Para conseguir estos sonidos se debe mover la palma del pabellón de menos con la mano (V. lo dicho en Trompa de mano) y se obtienen una serie de notas un semitono más graves que las de los armónicos. Llamase sonidos cerrados, tapados, por ambos de sonidos cerrados, porque están totalmente sin la obstrucción parcial, media ó total del pabellón.

La Trompa según su principio de construcción y como instrumento complementado entre los la- bre en el mismo tono, si no hubiera diversas piezas llamadas bombas ó tonillos, que modifican las dimensiones del tubo sonoro que ora su- biendo ora bajando transportan la nota funda- mental bajo la correspondencia á las notas fundamentales siguientes:

Do agudo—
Si agudo—
Si bemol—
La—
Sol—
Fa sostenido—
Fa—
Mi—
Mi bemol—
Re—
Re bemol—
Do—
Si—
Si bemol—
La grave—

Son poco usados los tonillos graves porque el timbre del instrumento se altera notablemente á causa de la dificultad de las proporciones cor- rectamente la longitud del tubo en diferentes.

La aplicación de los tubos adaptados al cuerpo del instrumento en donde funcionan como las varas de los trombones, es decir, por medio de tubos engendrados uno dentro del otro, como se hizo por primera vez en 1753 por A. H. Ham- pel, trompista de la capilla real de Dresden, el que descubrió, asimismo, los sonidos cerrados que podían obtener introduciendo la mano en el pabellón de la Trompa.

La Trompa apareció timidamente en la orquesta allá por el año 1760. Haydn y Mozart emplea- ron dos ejemplares cuyo número elevaron á tres. Acaeció los maestros de la época, como Daniel fue el primero en usar las Trompas en tres tonos di- ferentes. En las obras de Meyerbeer y Berlioz los cuatro instrumentos aparecen afinados, casi siempre, en cuatro tonos distintos.

Weber, el revolucionario y padre de la Trompa, en su Freischutz, hizo el uso de Trompas, colo- cando cuatro á cierta distancia para producir agregar las que provienen del cambio de meca- nismo en el instrumento, motivadas por el cam- bio de tono. No se puede realizar con provecho y facilidad esta operación sino se cuenta ar- monios ó por lo menos los elementos necesarios de esta operación, la lectura corriente en todas las clases y en todos los tonos y la aplicación que rije si alguno de las alteraciones accidentales

Transportar. Como su nombre lo indica es tras- ladar un trozo de música á otra tonalidad.

Transporte. Operación y acto de transportar. Ocupe la necesidad del transporte en los casos que se especifican en el artículo transposición. V. esta palabra.

Transporte (Operación del). La operación del transporte no es igualmente difícil. El can- tante la evita acomodándose al tono de la parte acompañante, piano, órgano, orquesta etc. El solista puede evitarla impidiéndose, pero ya no es así. El objeto de practicar la opera- ción es aumentar propia del transporte, como el instrumentista. El copista dispone del tiempo necesario para realizar con acierto el transporte. Mas para el instrumentista que, acompañando en un instrumento con el piano, en la música, tiene en la lectura hacer una operación mental, es una práctica sumamente complicada.

Transposición, transposition (fr.), traspo- sizione. (it.). Transportar es trasladar un tro- zo de música á otro tono. Ocupe la necesidad del transporte. 1.º Cuando se acompaña el cantante cuya tesitura no se ajusta á la ex- tremidad de la debida voz. 2.º Cuando se lee una partitura donde figuran instrumentos en varios tonos distintos del general ó de aquél en que están escritos la mayor parte de dicha par- titura; y 3.º Cuando por diversas exigencias mu- sicales se transporta al copiar la música.

Transposition. (fr.) V. TRANSPONICIÓN.

Transpositeur (Clavier). (fr.) V. TRANSPORTA- DOR ó TRANSPORTOR (TACILLO).

Transpositores, traspositori (it.). Dícese de todos aquellos instrumentos, como el clarinete, la trompa, etc., que por su conformación acústi- ca producen sonidos diversos de los que figuran en el pentagrama.

Transverse spring slides. (ing.). Sistema de cilindros de plástico, inventado en 1824 por John Shaw, que ha sido el punto de partida del sistema llamado de pistones ascendentes.

Trápala. Ruido de voces ó movimiento descom- puesto de los pies.

Trapezoidle. Instrumento inventado para subs- tituir al violín. V. VIOLIN.

Traquea. Canal que comunica desde la laringe á los bronquios y sirve para dar paso al aire du- rante la aspiración y expiración.

Traquear. Hacer ruido, estruendo ó estrépito.

Traquenard. Especie de danza usada antigua- mente en Francia.

Trascinando. (it.). Arrastrando.

Trascoro. El sitio que en las iglesias está detrás del coro.

Trascuragine (Con). (it.). Con cierta molición en la ejecución.

Trasporto. (it.). Transporte.

Traspisizione. (it.). V. TRANSPONICIÓN.

Traste, tonche ó sillot (fr.), tasti. (it.). Cada uno de los filotes ó tiras de plata, latón, marfil, etc., que aparecen en el mango de ciertos ins- trumentos de punteo, como la guitarra, el laud, la tiorba, la mandolina, etc.

Trasteado. El conjunto de trastes que hay en algún instrumento.

Trasteante. El que es diestro en pisar las cuer- das en los instrumentos que tienen trastes.

Trastear. Poner ó echar los trastes en la guitarra ó otro instrumento semejante.—Pisar las cuer- das de los instrumentos que tienen trastes.

Trastes, touches ó sillots (fr.), tasti ó tas- tatura. (it.). Orden de filotes ó tiras de plata, latón, marfil, etc., que divide armónicamente el mástil de algunos instrumentos de cuerda como la guitarra, la laud, la mandolina, etc., forma una especie de encasillado, e indica la posición de los dedos de la mano izquierda del ejecutante sobre los diferentes trastes de que consta cada instru- mento de esta especie. En el caso de que los trastes de las cuerdas sobre el mástil, convierten dichos trastes por la presión que ejercen sobre las cuerdas en verdaderos puentes móviles por la acción de los dedos.

Los trastes han sufrido algunas paremias musicales: dar al traste, destruir alguna cosa, perdería: ir fuera de trastes, obras sin concierto, decir lo que no es regular: sin trastes, sin orden, disposición ó método.

Tratadista. Se aplica al autor que escribe trata- dos sobre una materia particular.

Tratado, traité (fr.), trattato. (it.). La obra ó estudio que comprende ó explica las especies tomen de alguna materia.

Trattato. (it.). Tratado.

Travailleur. (fr.). Dícese que una parte vocal ó instrumental travaille (ejecuta) cuando interpreta ó sólo pasajes más ó menos difíciles en los cuales sobresale de las demás partes vocales ó accompa- ñantes.—Dícese también música travaille (tra- ballo) cuando está muy cargada de notas, erizada de armonías más ó menos enredadas y trascendentales, etc.

Traversa. V. QERFFRIFF.

Traversera, traversière (fr.), traverso (ita- liano). La Flauta de este nombre. V. FLAUTA, FLAUTA TRAVERSA, etc.

Traversi ó traversieri. (it.). Estas voces indi-