Ilustración musical hispano-americana (1894-10-15 00:00:00), página 9

Vina de otoño. Significado de los nombres indios dados al instrumento de punteo llamado Kadadya-vina, conocido, también, con el de Sharodi.

Vina de tres oneradas. Nombres del instrumento indio llamado Tritantri vina, conocido actualmente con el nombre de cítara.

Vina (Mahati). El Mahati-vina es el gran taud de la numerosa familia de instrumentos de este especie indios.

Vina o laud de Katyalayana. Significado de los dos nombres del instrumento de punteo de la India, llamados Kamna o Katyalayana-vina que los habitantes de Bengala llaman Cata taneri vina o taud de cint cuerda.

Vina sonora; sur-vina. Instrumento clásico indio parecido al llamado Rudra-vina.

Vina-tortuga. Tal es el significado del instrumento indio llamado Kacchapi-vina o Kauchu-setar (v. estas palabras).

Vina (Tumburu). V. Tumburu-vina.

Viol. Abreviación de Violín, Violino (it.), o Violon (fr.).

Viola ó alto-violá (abreviación de contralto) viola, alto-violé, quinton ó quinte (fr.), bratscho (al.), viola d'amore (ital.), viola d'amore (imp.), viola alto de violín (l.).

El instrumento individual que ha sobrevivido á la numerosa familia de violas inventada en los correspondientes artículos de este Diccionario es la Viola moderna, hasta conocida para que nos entereguemos de su descripción. Es un instrumento que su construcción y hasta gran parte de su mecanismo, salvo la restricción de sus dimensiones, que requieren mayor separación de posturas en la música, se halla derivado de las violas de cuello, desde la misma, su sencillez dura á la quinta grava del violín, es en todo igual á la de este instrumento.

La palabra viola se ha usado desde la Edad Media para denominar los tipos primordios de nuestros instrumentos de arco y aplicar su nombre á las diversas variedades de esta familia. Víolo es un diminutivo italiano que significa pequeña viola. El aumentativo violone (viola grande), designaba antiguamente el instrumento de mayor tamaño y el dijárama un contrabajo de viola.

La viola representa en la orquesta las voces de tenor y de contralto. Sus cuatro cuerdas (de- sór-á-dó) se afinan á la quinta inferior del violin, de aquí el nombre de quinte (fr.), ó quintón (fr.), dado antiguamente, y aun en nuestros tiempos, á este instrumento.

La digitación de la viola se verifica, como en el violin, en cuatro posiciones.

Fué bastante tiempo un instrumento desconocido. Apenas se ha hecho doblar á la octava (y de esto no ha mucho tiempo), y de las dos primeras posiciones á la parte de bajo, hecho más recientemente si se atiende á los lentos progresos de la armonía, que conforme se han acostumbrado han influido en la construcción y en la técnica de todos los instrumentos musicales. Luego, como los violinistas y tabladores de viola salían del de- echo de los violinistas, los compositores, ó no se atrevían á confiar á su ignorancia una parte real ó independiente de viola ó la descuidaban, por falta de intérpretes, se han visto obligados á emplear, á veces, como hemos dicho, porque daban los acompañamientos guitarra de las orquestas, la parte de viola no tenía más recurso que doblar á la octava y á la doble cor- tavel el violín. Hay que recordar que el cuarteto de la sinfonía, Haydn, Mozart y Beethoven la sacaron del ostracismo confiándole la parte que en justicia y para el equilibrio del cuarteto ar- monico le correspondía. La viola moderna es un instrumento de mucha importancia de los autores italianos del siglo xviii y principios del corriente, da bue- na fe de la falta de personalidad de la viola, que era tan saliente en la orquesta rigurosamente polifónica de los Darcet, Händel, etc.

Recuerda divisa, alguna vez, la masa de vi- las de la orquesta en primeras y segundas (viola divisi).

Por lo que respecta á la Viola en general, pa- rece que su nombre procede del bajo-latin. Vi- dula, Vistula, Vieda ó Vieda: en francés se llama Viole y Vielle: en lombardia Viola ó Viola y en castellano se dijo primero Violye, y después Vi- gueta ó Viuheta, distinta de la antigua Viuheta. Violas, y con el Vihuela de mano la especie de laúdes que en nuestro siglo usamos con los nombres de Vihuelas ó Citternas.—Viola, direc- tamente termina en nombre genérico de varios registros de órgano ó de armonio llama- dos de gamba, ó amore, etc.

Viola alemana, basso da gamba. Afinándose á la octava inferior de las notas re—sol—do—mi—la—re, correspondientes á las violas de la gamba francesa ó italiana. V. VIOLAS DE GAMBA BAJO (EX- COORDINACIÓN DE LAS).

Viola alemana, gran bajo da gamba, gar- grors Bass. (al.). Afinándose en re—mi—la—re—sol (dónde el re con cinco líneas adicionales inferiores de la clave de fa).

Viola antigua. Significado de los nombres del instrumento árabe (originario de la Persia), llama- do Kemancha á gouz.

Viola-arpa. Especie de viola de nueva forma, poco difundida, que se afina como la viola ordi- naria.

Viola bajo. V. VIHUELA ó VIOLA DE ARCO BAJO.

Viola Bajo de. Designación genérica aplicada indistinta y confusamente á los individuos de las violas de gamba ó de braccia graves ó bajos.

Viola bajo ó bajo de viola. V. VIHUELA DE BRAZO.

Viola-cembalo. (it.). Nombre dado algunas ve- ces á la viele.

Viola col basso. (it.). V. VIOLA, ALTO-VIOLA, etc.

Viola d'amore. (it.). V. VIOLA DE AMORE.

Violas de gamba contraltos (Encordada- ra de las). En Italia, lo mismo la viola control- to que la viola tenor, esto es, en la-re-sol si mi-la

órganos de la palabra, y sobre todo un pecho fuerte.

Ventriloque. (fr.). V. VENTRILOCUO.

Ventriloquia. Facultad de hablar del ventrilo- cuo. V. esta voz.

Venturina. Guitarillo construido en 1851 por un llamado Ventura establecido en Londres.

Vern. Instrumento clásico muy difundido en la comarca de la India llamado Orissa. Compuesto de un simple tubo cóncico de bambú. Pertenece este instrumento al grupo de los de embocadura, pues el orificio, superior presenta la forma có- nica ordinaria y así se explica, sin duda, que por las modificaciones del tubo puedan obtener- se los sonidos de una escala diatónica.

Vépres. (fr.). V. VÉSPERAS.

Veränderungen. (al.). Variaciones.

Vermillion. (ing.). Especie de armónica compuesta de dos o diez varillas diferentes de cobre, que por medio de la cantidad de agujeros que se abren en cada uno de ellos se afinan diatónicamente. Es una de tantas variantes del còpago, instrumen- tos verdaderamente infantiles, que llegan al más elevado rango musical cuando se hallan en manos de prestidigitadores ó de artistas de igual rango.

Vers. (l.). Verso.

Vers blancs. (fr.). Versos no rimados.

Vers (Grand). El verso de doce sílabas.

Verse. (ing.). Verso.

Verset. (fr.). V. VERSILLO.

Versetto. (it.). V. VERSILLO.

Versicula. El lugar donde se ponen los libros de coro.

Versiculario. El que cuida de los libros de coro y el que canta los versículos.

Versicollo, verset (fr.) versetto (it.). La par- te del responsorio que se dice en las horas canó- nicas, regularmente antes de la oración.

Versicolorum in commemoratione (Toni). Nombres de los melopeas propias de los versicu- los de las commemoraciones y de las antifonas marianas, y de los que deben decirse ante el S. S. Sacramento en las procesiones y otras ce- remonias.

Versicolorum (Toni). Así se llaman las mulo- peas de la liturgia propias de las fiestas dobles, semidobles, simples y festeras. Las melopeas propias de las fiestas principales se llaman, también, en los versículos después del responsorio breve de las horas menores en todas las fiestas de rito solemne hasta el semidoble inclusivo.

Versificación. La acción de versificar.

Versificador. El que versifica.

Versificar. Hacer verso.

Versillos. Cada una de las subdivisiones de los salmos que cantan, ordinariamente, una clá- sula completa. El versillo para los fines de la re- citación salmódica consta de cuatro miembros, el comienzo, la flexión, la medición y la termina- ción, que están separados entre sí por signos y separadas por un asterisco. Cuando el versillo es largo, la flexión, si no es la del asterisco, re- presenta una especie de descanso ó apoyo. En caso contrario no se hace sino en algún lugar en el versillo mismo, entonces la flexión, que no es indispensable fuera del caso referido, siendo, en embargo, en toda ocasión, las otras tres partes expresadas. V. las voces correspon- dientes á aquellos nombres.

Versista. El que hace versos—El que tiene finje, manía ó costumbre de hacer versos.

Verso, vers (fr.), verse, (ing.). Combinación de palabras sujetas á ciertas reglas en su medida y cadencia. Se emplea también en sentido colec- tivo y por contraposición á la prosa.—En los teatros se llama compañía de verso á la de decla- mación.

Verso (Compañía de). En los teatros la de de- clamación.

Verso (Correr el). Tener fluidez, sonar bien al oído.

Verso (Cortar el). Recitarlo bien, conforme á su puntuación y sentido.

Verso de arte mayor. El que consta de doce sílabas y se compone de dos versos de reondi- lla menor.

Verso de la poesía provenzal. La poesía pro- venzal tenía bordós, es decir, versos de 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 y 12 silabas. Lo que nosotros llama- mos verso, era llamado por ellos mot, y aun me- jor, bordó.

Verso libre ó suelto. El que no es rimado ó no se sujeta á consonancia ni métrica en su final.

Verso ó versillo orgánico. Especie de pre- ludio ó intermedio que se intercala entre los dis- tintos versillos de los salmos ó cánticos de las estrofas de los himnos y otros cantos de la litur- gia. Lo que se omite con motivo del órgano debe ser recitado por alguno del coro y en voz inteligible.

Versos pareados. Los dos versos que tienen igual consonante y van unidos, como los dos úl- timos de la octava.

Vespera e capitolo de sequenti. (lat.). Vé- se Vespers.

Vesperae de sequenti (lat.). V. Vespers.

Vesperas. (lat.). V. VESPERS.

Vesperas (In secundis). (lat.). V. VISPERS.