Ilustración musical hispano-americana (1894-10-30 00:00:00), página 11

Violino. (it.). V. VIOLIN.

Violino concertino. (it.). Lo mismo que Violino principale (it.), v. estas palabras.

Violino chitarra. (it.). V. VIOLIN-GUITARRA.

Violino piccolo. (it.). Soprano de Violin. Véase VIOLIN.

Violino piccolo alla francese. (fr.). V. VIO- LON PICCOLO (it.), VIOLE (DRESUS ET PARDONUS DB).

Violino principale. (it.). Violin principal: el que desempeña esta parte en la orquesta. El intérprete o ejecutante de esta parte se llama, también, concertino, v. VIOLENTO concerto.

Violin-persa. Instrumento de cuatro cuerdas y arco circular adaptado a un mango, citado por Kempler en sus Viajes.

Violin-pochette. V. VIOLIN.

Violino I.º o primero. El que desempeña esta parte instrumental en la orquesta.—El papel, cuando el libro o partitura en que está escrito lo que ha de tocar el ejecutante de esta parte instrumental.

Violin, violin (fr.), violino (it.), etc. (Regis- tro de). V. VIOLIN.

Violino II.º o segundo. El que desempeña esta parte instrumental en la orquesta.—El papel, cuando el libro o partitura en que está escrito lo que ha de ejecutar el profesor encargado de esta parte.

Violin sin alma. V. VIOLIN.

Violin sordine o violin mudo, violin sour- dine o violin mutet. (fr.). Violín con caja de resonancia, del mismo tamaño, forma y número de cuerdas que el violin ordinario.

Violin trapezoidal. Así como se ha intentado fabricar violines de cristal, de porcelana, de me- tal, etc. materias que no pueden competir con el abeto, cuyas ligeras y elásticas fibras emanan facilidades de vibración, se ha intentado también varizar la forma consagrada del violin, y Savart, que hizo tan curiosos estudios sobre acústica, hubo de construir un violin trapezoidal con lados rectos, suponiendo que las fibras rectilíneas res- tarian de suerte las condiciones de elasticidad y vibración. Su violin no era malo en cuanto á so- noridad; pero no tenía cualidades bastante nota- bles para hacer abandonar la antigua forma, tan elegante como adecuada y cómoda.

Violin tricorde. V. VIOLIN.

Violin trompeta. Instrumento de cuerdas y viento construido en 1654 por Hott, el primer instrumento descrito en las voces VIOLIN clarin.

Violin vielle. Instrumento ideado en 1773 por el profesor E. Laine. Era una viele percusiona- da. Además de las cuerdas ordinarias tenía otras doce, que resonaban simultáneamente y aumentaban la sonoridad general del instrumento.

Violin-viola. V. VIOLIN.

Violine (Werstimmte). V. VIOLIN.

Violista, violiste. (fr.). El que toca la viola.

Violiste. (fr.). V. VIOLISTA.

Violo-clave. Instrumento de lengüetas libres ideado por Mr. Morin de la Guemierre (1847).

Violon. (fr.). V. VIOLIN.

Violonar monstre. (fr.). V. VIOLONARO.

Violonaro o violonar monstre. (fr.). Nom- bre dado por Mr. Castil Blaze al Octo-basse de Mr. Villaume.

Violon-basse. Nombre dado, antiguamente, en Francia al contrabajo.

Violonccean. (fr.). Nombre dado al Violoncello, construido por Mr. Villaume, el autor del Octo- basso. V. esta palabra y VIOLONCELLO.

Violoncel. Nombre primitivo del Violoncello V.

Violoncel, violoncello o violonchelo. Voces italianizadas de la correspondiente violoncello.

Violoncello o basso. (fr.). V. VIOLONCELLO.

Violoncellista, violoncelliste. (fr.). El 6 la que toca el violoncello.

Violoncello o basso (it.), violoncelle o base (fr.). El violoncello, que se llamó antiguamente bajo, porque formaba el bajo del violin y de la viola, pertenece á la gran familia de las violas y al an- tiguo bajo de coda, la viola de gamba de los es- tados románticos. El italiano violoncello es un diminutivo de violone o contrabajo. Este bajo de viola ó violoncello de cuatro cuerdas era cono- cido en Alemania, según el autor y el músico como el invento. Por otro motivo no puede atribuirse el invento á un eclesiástico de Tarazon llamado Tardien. El instrumento de Tardien, construido por el año 1700 tenía 5 cuerdas afi- nadas en do-sol-re-cis (desde el do más profundo violinístico). Según algunos autores, Mauconnie fue realmente el inventor del instrumento. Lo menos incierto es que la fecha de su invención ó más bien de su transformación no va más allá del siglo xvi. En el siglo xvii se le dio el nombre con el que se conoce la palabra violoncello. Sus cinco primitivas cuerdas se redujeron á cuatro hacia el año 1725, atribuyéndose este hecho al violin- cellista francés llamado Bertrand. Fue introdu- cido en la orquesta por el famoso Balthazar el 1º de 1690, que sirvió muy pronto un lugar preeminente y no menos humilde en la música de salón.

Los cuatro cuerdas del violoncello responden á la octava grave de las cuerdas de la viola (do-sol- re-cis). La primera es vibrante y traduce bien las melodías tiernas, amorosas, exaltadas. La segun- da y la tercera tienen una sonoridad insinuante, buena para la expresión de los sentimientos del cese y tristeza. La cuarta cuerda ó bordón conviene para sonorizar el ambiente de carácter sombrío y misterioso.

Como el violin, posee recursos abundantes; ar- perfección por los hábiles violineros de los siglos xvi y siguientes.

Las formas de la viola se modificaron insensi- blemente en Italia hacia mediados del siglo xvi y tomaron las del violin moderno cuyos mejores modelos, que datan de 1700 á 1780, forman la reputación de A. Stradivarius. Anteriores á este famoso violin, los Amati de Cremona, G. Amati, el padre de A. y G. Amati, habían mejorado muy sensiblemente las formas del violin y ad- quirieron gran reputación que no ha rebajado, poco ni mucho, la de Stradivarius.

El violin, el rey de nuestras orquestas, es la mayor creación de todos esos virtuosos artífices, que crean y utilizan las admirables cualidades de ese sencillo instrumento, constituyen una ver- dadera escuela que produce ejemplares superio- res y crean discípulos dignos de sus maestros.

El violín, el instrumento de la música occidental pa- quelo que formaba el soprano de las violas y que los italianos llaman Rebechino; conocíase, asimismo, el instrumento llamado Rebeca, más el que estaba destinado á denominar el hacha de la música, aunque entraba en la misma familia de los sopranos de viola si no se hubiese presentado accidentalmente un fenómeno bas- tante raro en la historia de los inventos humanos: y fue que antes que el piano pusiese en el grano de arena que ofrecía el violin, los constructo- res buscaron y hallaron tanto en la práctica como en la teoría las formas más favorables del instru- mento dentro de las leyes acústicas. La estructura básica del instrumento, su forma y la posición á la orquesta de la caja armónica, determinaron la forma y la longitud del mástil, colocándose en el punto mas favorable el alma que sirve para man- tener la distancia entre las dos tablas y regula- rizar el tono de las cuerdas. Los constructores, dada la necesidad, fijaron el número de las cuerdas y hicieron desaparecer el mango, aquellos ridiculós y enojosos tubos que duchoñaban, por decirlo así, lo más á los constructores italianos convencionales, poco á poco, en violines. ¡Caso singular, clarividencia fenomenal de los destinos futuros de la música! Los maestros violinistas pro- dujeron sus propios instrumentos, cada uno de ellos, de tal manera y desde un principio, á la perfección, que no solamente nadie ha añadido una nota, sino que los apasionados constructores italianos que aunque los constructores modernos han podido igualarlos siendo su tendencia imitar- los en toda clase de particularidades.

Continuando el catálogo de los instrumentos originales del violin, describimos el Rebechino, de la época de A. Stradivarius, un violin trícorde mon- tado en tres cuerdas afinadas como la tercera, segunda y prima de nuestro violin moderno, y cuyo nombre genérico no se menciona.

Corone en su catálogo de 1725 el Maestro (1613) es el primero escritor de la antigüedad que se ha dignado describir detalladamente nuestro violin.

«Los Rabelos ó Violine»—dice en la página 103 de la citada obra—«son instrumentos de 17 cuerdas, de las cuales 16 (no hubo de faltar añá- dido por arriba de la Mano) de la Mena musical, esto es, hasta el sí sobre una línea adicional su- perior de la clave de sol» además de estas voces —añade—se pueden formar otras por artificio y habilidad del labrador...» Este pasaje es impor- tante. Los Rabelos ó Violine, dice Cerone saben