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Ilustración musical hispano-americana (1894-06-30 00:00:00), página 5

situarte con tu hija junto á la encina aquella en torno de la cual acostumbran á danzar los demonios. Estos no se presentarán si allí está tu hija; con la cruz huirán del bosque para siempre, y tu hija será feliz toda su vida. Lo único que pudiera turbar su dicha, sería que los demonios volvieran; pero éstos no volverán mientras tu hija conserve y lleve sobre su pecho la cruz de esmeraldas.

La dama del castillo prometió hacer lo que le decían, y las hadas del monte ofrecieron en cambio su protección, protección que podían llevar á cabo sin obstáculos desde el momento en que, libres de sus enemigos vecinos, se hallasen ser ellas solas las dueñas del monte y de la selva.

Edelina, tal era el nombre de la recién nacida, fue llevada por su madre al centro del bosque y al pie de la encina, pendiente de su cuello la cruz de piedras verdes. Hacía ya dos ó tres horas que la castellana se hallaba con su hija en lo más frágoso de la selva. Procuraba dormir á la tierna criatura, arrullándola con uno de aquellos poéticos y melancólicos romances como sólo se oyen cantar en las montañas. Era media noche, y la luna brillaba en el cielo con todo su esplendor. De repente se oyó un gran estruendo, los árboles se bambolearon, el castillo se estremeció sobre sus cimientos, la tierra toda tembló, y oyése á manera de un espantoso aullido, como lanzado por muchedumbre inmensa de fieras de todas clases que se hubiesen replegado para ello. Era el aullido de cólera que lanzaron los demonios al abandonar la selva.

Desde aquella noche la comarca se vio libre de los moradores del bosque, y la fortuna comenzó á sonreír á los dueños del castillo, que hasta entonces se habían visto perseguidos siempre por la desgracia.

Víctor Balaguer.
(Continuará).

NUESTRA MÚSICA

La Bella capricciosa, polonesa fácil para piano, de J. N. Hummel.—Dolores, mazurka para piano, de D. Emilio Pascual Pascual.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 13

AMPLIACION DE UN TEMA PATETICO

PARA PIANO

por RAMÓN BONET

PIANO.

Moderato.

Poco Allegretto ben marcato il canto.

Reg.262.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 7º N°157.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 14

tema patriótico

ritard.

p a tempo.

Reg. 268.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 15

TEMA PATÉTICO

cres.

celeste.
ppp

ppp

Reg. 268.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 16

TEMA PATETICO

Moderato.

Presto.
pesante.
sforzando.

Reg.268.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 17

Dedicada á la familia de D.Y. ELIAS.

LA PANDERETA

JOTA PARA PIANO.
Vivo.

por RAMON MOLGOSA.

PIANO.

ppp

Bag.268.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 72 No 157.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 18

pp

cres.

dim.

Reg. 369.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 19

CODA.

Reg.269.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 20

LA PANDERETA

CODA.

Reg. 269.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 4

—Mira, hazme el obsequio, si quieres que seamos amigos, de no repetir más este nombre. Me ataca los nervios. Ya estás advertido. Como vuelvas á repetirlo, de un puntapié te envío á rodar.
—Vuestra majestad me perdonará si...
—Estás perdonado. No se hable más del asunto. Voy á pactar contigo. De jorobado que eres, te haré buen mozo; trocaré tu fealdad en hermosura: te daré oro en abundancia, dignidad y honores; te haré el amante y hasta, si quieres el marido de esa mujer para que todo esté en regla. Solo una condición te impongo.
—¿Cuál?
—Edelina lleva pendiente de su cuello una cruz de piedras verdes, que nunca abandona. Apóderate esta misma noche de la cruz, y arríala al fuego.
—¿Nada más?
—¿Y ¿Edelina será mía?
—Edelina será tuya.
—Pero ¿cómo podre acercarme á ella?
—Estos no son cuidados tuyos. Todo corre de mi cuenta.
Y presentando una sortija al músico, Satán añadió:
—Toma esta sortija. Con ella tendrás fácil entrada en el castillo. La fiesta se ha concluido; la puerta está cerrada y alzado el puente; pero éste se bajará y se abrirá aquella al presentar esta sortija al guardián.
¡Ah! Te advierto una cosa. Cuando hayas arrojado la cruz al fuego, pasarán cosas extrañas. Nada debe asombrarte, ni nada debes temer Sal del castillo, monta al caballo ensillado que hallarás á la puerta, llévate si quieres á Edelina en grupo, y parte dejándote dirigir por el noble bruto. No tienes más que hacer. ¿Has comprendido?
—Perfectamente.
—Pues entonces, ve. Yo te protejo.
Gotardo iba á dar las gracias á Satán, y á dirigirle alguna pregunta, pero ya no vió á nadie. Satán había desaparecido por ensalmo, y en su lugar se levantaba otra vez la encina lozana y frondosa, como si no hubiese sido volcada.
Sintió Gotardo que algo extraño pasaba por él. Le pareció como que un soplo había herido su frente, y desde aquel momento se sintió otro hombre. Levantó con orgullo su cabeza, pensamientos que nunca había tenido hervían en su mente. A la luz de la luna, que comenzaba á palidecer, enturbiada por las nubes, viose vestido con un magnífico traje de seda y oro; una espada colgaba á su lado, y una elegante capa pendía de sus hombros.
Parecióle que aquel traje era azul y perla. Mayor debía ser aún su asombro cuando, al mirarse más tarde en una de las planchas de acero bruñido que había en el castillo, se vio ser el caballero que estaba en el baile dando el brazo á Edelina, el mismo caballero cuyo cadáver yacía en un rincón del parque...
Gotardo se dirigió con paso rápido á la mansión señorial de la selva.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 5

VI
De cómo todo se fue al diablo.

La luna había desaparecido y la tempestad rugía á lo lejos en el horizonte. Las nubes se iban amontonando; el viento sibilaba con furia insustada por entre los árboles; la oscuridad era profunda; pero, sin embargo, Gotardo ó por mejor decir, el caballero que había encarnado en el músico, seguía su camino como si al fin, como si estuviera en pleno día éste fuese apacible y soleado. No tardó en llegar, sin obstáculo ni tropiezo, á las puertas del castillo.

La fiesta estaba ya, en efecto, terminada, según había dicho Satán, y el amurallado edificio elevaba su negruzca y sombría masa entre las tinieblas que le envolvían como un sudario.

Una bocina colgaba junto al arco de la puente. Gotardo la aplicó á sus labios. Un sonido acre y desagradable fué á despertar los dormidos ecos del monte, y un hombre se presentó en el adarve.

—¿Quién va?—preguntó el del muro.
—Yo—contestó Gotardo.
—Y ¿quién es yo?
—Bajad á verlo.
—¿Traéis el santo y señá?
—El santo no, pero sí la señá.
—Y ¿cuál es vuestra señá?
—Una sortija.

El alcalde del castillo, á quien su señora había dado orden de abrir la puerta á quien se presentase con su sortija, se apresuró á bajar del adarve.

Presentada la sortija, que resultó ser en efecto la de la dama del castillo, Gotardo fué introducido.

Víctor Balaguer.
(Continuará)

JUEGOS INFANTILES.

ADVERTENCIA SOBRE LA SINFONIA DEL GUILLERMO TELL

En la edición que la casa Ricordi, de Milan, ha hecho de la ópera Guillermo Tell, y en una reseña biográfica de Rossini, que antecede á la Sinfonía, supone Eduard que, en el ranz de vaches, destinado al corno inglés, Rossini quiso que la melodía se indicase de esta manera:

    3
    3
    8

    Sí
    sí, mi, re, sí, do, sí (1)

y no con el texto siguiente:

    3
    3
    3

    Sí
    sí, mi, re, sí, do, la

que es como siempre se ha ejecutado.

(1) Vid. la partitura para piano y canto de la citada ópera, compás 33 del Andante de la Sinfonía, que todo el mundo conoce.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 13

ROMANCE POPULAR

TRANSCRITO DEL TRATADO DE VIHUELA ORPHENICA LYRA (1554)

de MIGUEL de FUENLLANA

HARMONIZADO CONFORME A LA CIFRA DE DICHO TRATADO

por FELIPE PEDRELL.

Allegro vivace molto.

CANTO.

PIANO.

con dolore.

Pa...se...á...ba...se el Rey mo...ro por la ciudad de...

Reg. 265.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 7º No 156.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 14

Granada: carretas le fueron
venidas
como Alhama era ganada Ay!
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 15

mi Al-ha-ma!
como Al-ha-ma era ga-na-da
Ay! mi Al-ha-ma!

Reg. 265.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 16

CANCION POPULAR
DEL SIGLO XV
sacada de la obra de Salinas DE MUSICA LIBRI SEPTEM, harmonizada para cuarteto y transcrita para piano
por Felipe Pedrell.

Moderato quasi lento.

CANTO.
¡A quien contará yo mis penas, mi lindo amor?
¡Quien podrá consolar mis penas, mi dulce amor?

PIANO.

¡A quien contará yo mis quejas si á vos no?
¡Quien podrá consolar mis penas quien si vos no?

a tempo.

¡A quien contará yo mis quejas si á vos no?
¡Quien podrá consolar mis penas quien si vos no?
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 17

A mi querida discípula la niña CONCEPCIÓN AZNAR PEDREÑO.

Conchita

MAZURKA por J. M. MARIN CAMACHO.

Introduccion.

Mazurka.

a la Coda.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDOS propietario Barcelona. Año 7º No 456.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 18

CONCHITA

a tempo.

Reg. 287.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 20

104 a tempo.

CONCHITA

CODA.

deciso.

D.C. al 8.

Reg. 267.
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 4

EL ESPEJO NO ENGAÑA

GRUPO ESCULTÓRICO
Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 5

EL GENIO DE LAS ARTES
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 13

À Monsieur F. PEDRELL, souvenir très cordial.

QUATRE PIÈCES BRÉVES
DANS LA TONALITÉ ECCLESIASTIQUE
POUR ORGUE OU HARMONIUM

E. GIGOUT.

Moderato.
Fonds de 8 P.
Mode Dorien (Mode Dorie)

Reg. 270.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 79 N° 158.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 14

Moderato.
Fonds de 16,8,4,P.

Mode Phrygien.
(Modo Frigio)

Lento espressivo.
Fonds de 8 P

Mode lydien.
(Modo Lidio)

Reg.270.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 15

QUATRE PIÈCES BRÈVES

Allegro giocoso.

Mode Mixolydien.
(Modo Mixolidio)

Reg.270.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 16

MINUETTO

L. ROCCHERINI.

Moderato assai.

Fine.

Trio.

Reg.271.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona.
Año 79 No 158.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 17

CARTAS DE AMOR

VALESES ÍNTIMOS
PARA PIANO
E. GRANADOS.

I.

Cadencioso.

Fin.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 18

II. Suspirante
a tempo.
molto dim: rall:
poco rit:
a tempo Andante.
rit: dim:
Reg. 272.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 19

III.

Appassionato.

IV.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 20

Reg. 272.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 4

LA BACANTE

suaves y más plácidos, y que en otras circunstancias haría transportar el instrumento á sus salones. Pero, como había dos, es probable que destinase el uno á su departamento y el otro á su oratorio. En todo caso, no eran más que simples organillos por cuanto el precio de adquisición no se elevó más allá de doce libras; á no ser que esta suma se refiera solamente al traslado del instrumento de los talleres á sus habitaciones particulares.

El año siguiente, como se ha visto, reemplazó un órgano viejo destinándolo sin duda al servicio de su capilla de Malinas.

Mas cuenta dirigirse pronto á España. Venga á toda prisa un órgano pequeño para acompañarle y distraerle en su viaje.

Jamás habrá tenido tanta necesidad de acudir á este instrumento, porque el teclado político es de aquellos sobre los cuales no pueden producirse impunemente acordes disonantes.

La homofonía que brotaba del más noble de los instrumentos, habrá podido pues provocarse útilmente y servir en la calma y en la soledad de lenitivo á sus primeras decepciones, las más amargas de todas.

V.

CANCIONES Y SALMODIAS

Nuestro músico introdujo en España los cantos llamados flamencos. ¿Qué son estos cantos?

En la época de su inauguración oficial tras los montes pretendiese que una escolta de numerosos gitanos signió al joven soberano.

A partir de esta invasión, el nombre de flamencos, fué echado á mala parte y tradujo hasta cierto punto el odio que los españoles declararon á los habitantes de Flandes, por su ingeneria nefasta en los negocios públicos y su preponderancia en la corte imperial de la península.

Bien sabido es que estos cantos, de contornos tan caprichosos que se escapan al análisis, en los cuales predomina una melancolía sin cesar creciente y por grados sucesivos, son entre todos los de la península aquellos en que se dibujan mejor y se mezclan más claramente los caracteres de la raza gitana y andaluza.

¿Para qué empeñarse en probarlo? Hay que creer sobre esto á los embajadores de Italia en la corte de España, los cuales no agotan sus elogios cuando hablan de la alegría natural de los flamencos y el humor jovial que respiran sus cantos.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 5

¿No ha dicho Guicciardini que los flamencos, hombres y mujeres, cantaban sin cesar desde la mañana á la noche?

Gozaba en otro tiempo grandísima influencia la música vocal, influencia amable y bienhechora. ¿Quién es este escritor que quiere que los milagros que la mitología atribuye á la música, tomados en general, no son en definitiva más que los que ha hecho el canto? ¿Acaso Orfeo—dice—domesticaba á los tigres y á los hombres, que en aquella época eran verdaderos tigres, con fugas á cuatro partes? ¿Acaso Anfión, levantó los muros de Tebas á purgo golpes de sutilezas contrapuntísticas?

Yo opino que les haría olvidar sus fatigas cantando sencillamente algunos cantos delicados.

Cuando Tirteo estimuló el coraje de los lacedemonios y les hizo obtener la victoria derrotando á los soldados de Mesina, ¿había llevado acaso consigo una orquesta para que su himno patriótico fuese bien oído?

En fin, Arion ¡echaría mano de los trombones de la Ópera para seducir al delfín que debía salvarle la vida! Semejante armonía, por lo contrario, ¿no pondría en desastrosa fuga á todos los peces del océano?

Fábulas, concedido, pero ejemplos eloquentes de la estimación que el canto tuvo en toda la antigüedad y del poder sobrenatural que se le atribuyó.

De hecho, los maestros neerlandeses rigiendo durante más de un siglo la capilla soberana de Madrid, no tuvieron como principal objetivo la enseñanza de la armonía y del contrapunto, sino la iniciación en los principios muy imperfectamente formulados entonces del canto artístico.

Es preciso citar las más altas celebridades de esta especie los De Fossá, De la Rue, Agricola, Bosquet, Brûlé, Buys Reydunmel, etc., grandemente admirados por los inteligentes, y festejados por su soberano.

A tal punto que uno de sus entusiastas lanza en uno de sus escritos este dicho que ha tomado carta de naturaleza en la historia; Belga canit, el belga canta!

Carlos ha debido manejar la voz con un método más ó menos ingenioso, puesto que los monjes de Yuste, escuchando por las rendijas de la puerta, se extasiaban oyéndole tararear alguna monodia piadosa.

Músico de nacimiento,—no hay que dudar de ello—habrá poseído por manera admirable la gracia de conmover el corazón y encantar el oído. El espíritu de apropiación habrá suplido á un método real dirigido con perseverancia. Su naturaleza
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 13

MILLE REGRETZ
CANCIÓN FAVORITA DE CARLOS V.
arreglada á 4 voces.
por JOSQUIN DEPRÉS.

Mil-le re-gretz - de vous ha-ban-don-ner
Et des-lou-ger Et des-lou-ger vos-tre fa-che
a-mou-reu-se J'ai si grand duvil et
pai-ne dou-lou-reu-se qu'on me ver-ra
en bref mes iours fi-ner qu'on me ver-ra
en bref mes iours fi-ner en bref mes iours fi-ner en bref mes iours fi-ner.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 14

MILLE REGRETZ
CANCIÓN FAVORITA DE CARLOS V.
Texto restituido con acompañamiento de Vihuela de mano (1538)

Voz.
Mille regretz de vous abandonner Et des longer votre saché amoureuse.

PIANO.

Et des longer vos-tre saché amoureuse j'ai si grand duceil et
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 15

MILLE REGRETS

païenne douleureuse qu'on me verra en bref mes jours finir qu'on me verra en bref mes jours finir en bref mes jours finir en bref mes jours finir.

Reg. 274.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 16

COMPOSICION
atribuida á CARLOS V.

Ecce sic benedice
Ecce sic benedice
Ecce sic benedice
Ecce sic benedice

tur homomo
tur homomo
tur homomo
tur homomo

qui timet Dominum, Dominum.
qui timet Dominum, Dominum.
qui timet Dominum, Dominum.
qui timet Dominum, Dominum.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDOS propietario Barcelona. Año 7º No 159.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 17

A mi querido amigo D. RAFAEL SERRANO ARROYO

Alborada
PENSAMIENTO MUSICAL

PARA PIANO.

por MANUEL BENAVENTE. OB.31.

PIANO.

Andantino sostenuto. (m.m. d=58.)

simile.
sotto voce.

dim.: poco rit.

con abandono.

a tempo. cresc.
rinf:
dim.: smorz:

p (eco) sotto voce.

a tempo. pp

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 72 N°139.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 18

ALBORADA con abandono.

dim. poco rit. a tempo.
ries.
dim. smorz. a tempo. pp (eco)
con forza.
dolce.
dim.
piu. s.
dolce.
dim.
m.d.
Reg. 276.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 19

ALBORADA

poco rit.
a tempo.
sotto voce.
dim.
poco rit.
con abandono.
a tempo.
rinf.
dim.
smorz.
p
pp (eco)
a tempo.
rinf.

Biblioteca Nacional de España
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 20

ALBORADA

cres:
(entr)
84.
poco a poco ril: sluce: scherz: a tempo.
84.
accell: cresc: ss agitato.
84.
a tempo. m.a. dim: tranquilo.
84.
piu p smorz: pp
Reg.276.
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 4

UN MENSAJE DE AMOR, (Copia del cuadro de H. Coomans)
Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 5

EL MAESTRO DE ESCUELA

EL FLAUTISTA
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 13

¡NO QUIERO VERTE...!

MELODÍA

Poesía de MANUEL VALCARCEL.
Música de JOSÉ FELIU.

Andante.
PIANO.

El amor que te te-
a tempo.

mi-a fué som-bra va-ná que huyó
de-jan-do en el al-ma

cres:

allarg:
a tempo, languidamente

mi-a ver-güen-zay me-lan-co-li-a
ver-güen-zay me-lan-co-

vol canto.
a tempo.

Album de la Ilustración Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 78 No 160. Reg. 277.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 14

¡NO QUIERO VERTE...!

Lí a por lo mucho que te amo
Tu belleza turbó mi sueño tu amor medió nuevo ser
y el mundo juzgué pequeño
y el mundo juzgué pequeño si por llamar me tu dueño te lo haría de ofrecer.

Tempo Iº
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 15

¡NO QUIERO VERTE....!

Mi a suiste y sufrí y llo-ro No tra-tes de sa-ber más y a tempo.

que te ale-jos te im-plor-o A-ca-so por-que a-un te-a-do-ro A-

ca-so por-que a-un te-a-do-ro no quie-ero ve-f-te ja-más.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 16

¡NO QUIERO VERTE...!

più animato.

Fué tangrande tu sal-si-a que si a-pia-da-do de ti

ravvivando il tempo.

te llama-raelciecloun di-a

cres: con fuoco.

te llama-raelciecloun di-a al

col canto.

cres: con fuoco.

ff strig:

con disperazione.

cie-lo re-man-cia-ri-a por no ha-lar-te jun-to á mi.

col canto.

rall.

por no ha-lar-te jun-to á mi.

Reg.: 377.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 17

A mi incomparable amigo BUENAVENTURA SABATER

Matilde

MAZURKA de salon para piano. por SALVADOR RAURICH.

INTROD. m.i. p.m.d. expressivo. m.s. pf

Reg.: 278.
Album de la Ilustración Musical VÍCTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 7º No 160.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 18

Con brio.

MAZURKA.

Reg. 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 19

Reg.: 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 20

pp
Molto expressivo e legato.
TRIO. p
Reg: 278.
Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 4

Figuraba, además, en su escolta, como consecuencia, sin duda, de uso inveterado, un grupo de cuyos ardi harmoniosamente dispuesto. Sabido es que un vihuelista de mano sirvió de intermediario para ocultar á los ojos del público el nacimiento de D. Juan. (1)

Creó una escuela destinada á la enseñanza de este instrumento, sin contar la escuela, admirablemente bien organizada, dedicada á los ejercicios coreográficos. Fué instituida ésta para poseer un personal homogéneo dotado de estilo propio: un verdadero centro destinado á perpetuar las tradiciones consagradas.

tañedores de este instrumento—para conmemorar, sin duda, los antiguos tibicines—acompañabanle por todas partes especialmente en las recepciones inaugurales.

Fuera del órgano, todos los demás instrumentos eran rechazados severamente de la Iglesia. Y esto para decir que Carlos en su oratorio particular se absorbia por completo escuchando el maravilloso intérprete de la devoción estática.

Las flautas ó caramillos rústicos fueron tolerados, únicamente el día de Navidad, para secundar con toda la eficacia posible á la pintoresca y conmovedora exhibición tradujeron ex aequo las palabras, puede juzgarse del escándalo.

Aquí se destacó al vivo el carácter de dos pueblos poco aptos para regirse bajo una ley común. Como restos de aquellas costumbres, la gente rural de nuestras comarcas, tachados indebidamente de flamencos, persevera dignamente en la antigua costumbre de dar serenatas á las gentes acomodadas el día de Reyes.

Vistense ridículamente pero con decencia. Usan diversos instrumentos para sostener las voces, entre los cuales figura el pintoresco y legendario rommelpot. La

TROVADOR PROVENZAL DE LA EDAD MEDIA

Me parece que no debió de ser muy aficionado á la vihuela de arco. No conozco ningún precedente sobre este particular. Lo que se positivamente es que el instrumento principal y característico de España le atraía, y buena prueba de ello es que el aire que tanto le gustaba fué transcrita para la vihuela, como se ha visto, por un vihuelista español renombrado.

En cuanto á la flauta, que conocía prácticamente lo mismo que el clavicordio, tres de los pastores al pie de la cuna en donde reposaba el Niño-Dios.

Severo en demasia Felipe prohibió esta realista manifestación del gran misterio de Natividad, por un decreto de 11 de Junio de 1536. Según se cree quiso corregir abusos inveterados.

En efecto, ciertos villancicos eran algo más que inocentes, y á juzgar por los que nos han sido transmitidos por vía de la estampa deberían calificarse de indecentes.

Ahora bien, si por medio de la acción se flauta se asocia con un sistro ó más bien con dos címbalos triangulares provistos de anillos vibrantes para combatirla uniformidad plácida de las languideces vocales ó instrumentales. (1)

Carlos habrá visto desfilar, durante su estancia en Audenarde, en 1521, no pocos cantores populares de esta clase completamente inofensivos y disfrazados, según es

(1) En mi libro Les Ballades des Rois en Flandre (Gand, Vuytske, 1892) he dedicado á este asunto un estudio especial, fruto de largas y pacientes observaciones.