Ilustración musical hispano-americana (1894-02-28 00:00:00), página 3

con ardor y singular acierto. Bibliófilo distinguidísimo, fué uno de los fundadores de la Sociedad de bibliófilos españoles, en la cual publicó, no ha mucho, la interesante obra inédita del conspicuo jesuita P. Eximio, Don Lazarillo Vizzardi. Adquirida á costa de grandes dispensados, posee hoy la mejor y más numerosa biblioteca musical, la cual contiene en orden admirable, música didáctica, impresos y manuscritos antiguos y modernos, en especial de autores españoles, reunidos con un trabajo y un mérito inverosímiles... del valor de esta, así como de la sólida condición del maestro, dan fe el valioso testimonio del doctor D. Marcelino Menéndez y Pelayo, en su por tantos conceptos portentosa Historia de las ideas estéticas en España.»

Barbieri enfermó, no ha mucho.

La edad y su labor constante al fin le rindieron, y sus energías poderosas se agotaron.

Enfermo y en peligro su vida, tan estimada porque á todos comunicó placeres de inteligencia con su ingenio fecundo, es natural que sintiesen todos las tristezas de su vejez.

Nublóse la inteligencia creadora de tantas armonías y el temor de perderla hizo olvidar un punto las desventuras de la patria para conmovernos por las desventuras de un hombre que luchaba con la enfermedad é iba á ser vencido.

Pocos hombres habrá en España tan populares como Barbieri: pocos en Madrid tan queridos por el público, ese público sano y dulzón que ama á los que le hicieron olvidar un instante sus tristezas.

Era una gloria nacional, uno de los grandes hombres que nos honraba. Vivió aprovechando su existencia en beneficio de la humanidad.

A las dos y media de la madrugada del día 19 del corriente tristísima fecha! fué arrebatado el ilustre anciano al amor de sus admiradores.

Fastos biográficos

Nació D. Francisco Asempio Barbieri en Madrid el día 3 de Agosto de 1823. Fueron sus padres D. José Asempio y D.ª Petra Barbieri, personas de humilde posición social.

A edad muy temprana ingresó como escolar en el convento de Trinitarios descalzos de Santa Cruz de la Zarza, donde estudió con gran afición y provecho el latín y la retórica.

Traslado á Madrid emprendió el estudio de la medicina, que dejó por repugnancia material, para dedicarse á la carrera de ingeniero que tampoco terminó.

Vivió Barbieri en el teatro de la Cruz en compañía de su abuelo D. José Asempio, consejero del derruido coliseo, donde tuvo ocasión de oír gran parte del repertorio de ópera italiana, asistiendo á todos los ensayos y representaciones, que por entonces se dieron en aquel teatro; lo que desarrolló su decidida afición á la música, ingresando á este efecto (1857) en el Conservatorio de María Cristina, donde estudió el canto, el piano y el clarinete, bajo la dirección de los maestros Baltasar Saldoni, Pedro Albe- rni y Ramón Breca. Tres años después dedicóse con alucinó al estudio de la composición, logrando luego la intimidad de su maestro, nuestro paisano Carnicer.

Muerto su padre y ausente de Madrid su madre y hermana, se encontró Barbieri entregado á sus propios recursos, por cierto bien exiguos, hasta el extremo de verse obligado á contratarse de primer clarinete en una banda de milicia nacional, á formar parte de una música callejera y del coro del teatro del Circo, hasta que fué ascendido á partitiquito, logrando el triunfo, bien raro, de cantar el Petruci de Lucrezia Borgia sin ser silbado. Continuaba á pesar de todo siendo músico de milicia, hasta que tuvo que dejar la plaza forzosamente por haberle robado el clarinete en la miserable casa de húspedes donde vivía.

Contratado como maestro de coros y apuntador en una compañía de ópera de la legua, en la cual cantó con éxito, por indisposición del bajo, la parte de D. Bassalo de El Barbero de Sevilla. Tan pingües resultados le produjo su trabajo que debió trasladarse á pie desde Bilbao á la corte. Escritoréase luego como maestro director, y en tal calidad tal hizo una excursión por las provincias del Mediodía y de Levante, y de nuevo vuelve á pie á Madrid. No parecía sino que el arte le llevaba de paso como á los delincuentes.

Fija su residencia en Madrid después de pasar una temporada en Salamanca y pretende dar al público su primera labor, po- niendo música á un libreto italiano.

Toda estaba dispuesto para poner la ópe- ra en escena, cuando estalla un motín político (1847) y se queda la obra en órdago.

Cayéndose y levantándose, pero sin poder dejar en absoluto su casa de húspedes de seis reales con principios... y fue al huésped, como decía nuestro Roberto Ro- bert, siguió Barbieri, hasta que se reveló como compositor en su primer ensayo dra- mático de ópera italiana. El buen tiempo (1847) que no llegó á representarse. A raíz de los éxitos de Hernando en la zarzuela escribe las dos en un acto, tituladas, Glo- ria y pelaje y Tramoya (1850) y en este momento empieza la sorprendente y abundan- tísima.

Productividad lírico-dramática de Barbieri

que como buen artillero, siempre al pié del cañón, permanece en la trinchera de la escena con la mecha encendida hasta sus últi- mos días disparando esa salva continua- da de obras, que conoce todo el mundo (solo nos es dado citar las más populares) y se llaman: Jugor con fuego (1851), Galantes en Venecia (1853), Los diamantes de la co- rona (1854), Mis dos mujeres, Los dos ciegos y el Vizconde (1855), El diablo en el poder (1857), El redempungo (1858), Por conquista y Un caballero particular (1859), Entre mi mujer y el negro (1861), Pas y toros, su obra maestra (1864), El hombre es débil (1871), El tributo de las cien doncellas y Sueños de oro (1872), Los comediantes de antaño y El barberrillo de Lavepés (1874), Juan de Urbina (1876), El diablo cojuelo (1878), Anda valiente (1880), De Getafe al paraiso (1883).

Cuando todos creían caduco y agotado el ingenio de Barbieri con el poco éxito de Los fusileros, su musa festiva desperezó á todo el mundo y nos dió aquel gracioso derroche de gracia popular musical que se llama Luis el tumbón, ostensible muestra de su antigua inspiración, siempre fresca y lozana.

Pasamos muy por alto las zarzuelas es- critas en colaboración, entre otras Por seguir á una mujer (1851), El sargento Federico (1855) y La vuelta al mundo (1876) y solo mencionaremos la música que escribió para las comedias Don Quijote de la Man- cha, de Ventura de la Vega, La Maya, de Antonio Hurtado y otras. Bueno es dejar consignado que es importante en calidad y cantidad el número de composiciones que escribió para fuera del teatro, oberturas, marchas triunfales, himnos, motetes, entre ellos el bellísimo á voces solas, Versa est in luctum y el responsorio que por encargo de la Academia escribió para las horas fúnebres de Cervantes, canciones españolas, fantasías instrumentales y la ingeniosa y brillante Sinfonía sobre motivos de zarzuela para orquesta y banda militar.

Productividad literaria

En las columnas de la Ilustración Mu- sical aparecieron los siguientes escritos de Barbieri: El canto de la Sibila; el discurso La Música religiosa, leído en la sesión 7.ª del Congreso Católico, el día 2 de Mayo de 1889.

Barbieri tomó parte en la redacción de muchos periódicos musicales y politi- cos en los cuales hay desperdigados cente- nares de artículos de historia, literatura y crítica musicales. Entre los musicales cita- remos la Gaceta Musical fundada por Esla- va, La Española Musical del editor Vidal, La Cronología de la Música, La Corresponden- cia Musical fundada por Zoazaga.

Es famoso entre los más famosos su es- tudio joco-serio Las castañuelas, digno pen- dant de La Cronología del P. Fernandez Rojas.

Publicó la Correspondencia inédita de Lope de Vega, libro que produjo cierto es- cándalo. Facilitó á Menéndez y Pelayo to- dos los datos musicales que son de leer en la Historia de las ideas estéticas y al histo- riador belga Vander Strechten todos los con- tenidos en los tomos séptimo y octavo de su Neerlandia Musical, dedicados á la his- toria de Los Neerlandeses en España.

El admirable Cancionero Musical de los siglos xv y xvi, transcrito y comentado por Barbieri, es el más elocuente alegato en favor de nuestra nacionalidad musical y el título más glorioso al agradecimiento de la posteridad.

Como continuación á este Cancionero, tenía completado y á punto de publicar el de Juan Navarro y muy adelantados los verdaderamente monumentales trabajos bio- bibliográficos en que andaba engolfado durante sus últimos años. Enseñemos en Noviembre último pasado las joyas que en- cierra el Cancionero de Juan Navarro y en nuestra última entrevista ¡tristemente la última! nos leyó el atildado y completo es- tudio bio-bibliográfico que acababa de tra- zar aquellos días sobre Mateo Romero, el famoso maestro Capitán, el sucesor de Fe- lipe Rogier en el magisterio de la Real Capilla y el antecesor del maestro Carlos Patiño.

Esa preciosa documentación y todo el gran acopio de datos que Barbieri atesoró con prolífica atención y verdadero celo, no serán perdidos para la historia del arte na- cional, porque Barbieri, previsor, hijojamán- tismo de la madre patria y ordenado en todo, como verdadero bibliófilo, había to- mado sus disposiciones que conocemos y reconocimos de sus propios labios.

Entre sus obras literarias, merecen espe- cial mención su Discurso de ingreso en la Real Academia española, contestado por Menéndez y Pelayo (el tema del discurso de Barbieri versaba sobre la música de la lengua castellana) y la Conmemoración al que pronunció Peña y Genil al recibir el acadé- mico de la de Bellas Artes de San Per- nando el día 10 de Abril de 1892.

Honores y gloria en vida

El maestro Barbieri vivía hoy en plena posesión de la celebridad y la fortuna, ro- dado del cariño de su amantísima esposa, gravemente enferma en el momento en que