Ilustración musical hispano-americana (1894-10-15 00:00:00), página 12

los cuales hay que añadir, D) los instrumentos polifónicos á base de un depósito de aire, agrupados especial o una importancia exige esta división suplementaria.

Según estas divisiones generales:

A. LOS INSTRUMENTOS DE LENGÜETA, se subdividen de esta manera:
(a) Lengüeta sencilla, libre, con tubo (armonio, acordeon, cheng chino).
(b) Lengüeta sencilla, armónica de tubo (diapason ó cisterna, tipleton, armónica de boca, etc.)
(c) Lengüeta doble, batiente, con tubo. En primer lugar, la lengüeta aplicada á tubos cilíndricos (clarinete) y en segundo lugar, la lengüeta aplicada á tubos cónicos (fagotino ó tenorón y el saxofón).
(d) Lengüeta doble con tubo 1º, con tubo cilíndrico (trombontes, coronos, cornu, cornet, etc.) 2º, con tubo cónico (el oboe y sus congéneres, el coro inglés, el fagot, el contrabassfagot, etc.)

B. Los Instrumentos de Boca ó Embocadura, se subdividen:
(a) Embocadura biselada, las monogálicas (y las sinfónicas monocálicas griegas). Esta división se reparte entre el grupo de tubos de viento (los tubos de órgano, las flautas dulces, de punta ó de pico, el flageolet), 2º tubo cerrado (los tubos de órgano llamados bordones).
(b) De embocadura lateral (las flautas transver- sas y los clarinetes).
(c) De embocadura transversal, subdivisión que ofrece dos grupos: 1º, tubos cerrados (la flauta de Pan), 2º, tubos abiertos (el nay arabe).

C. Los instrumentos polifónicos á base de un depósito de aire, se subdividen en:
(a) Depósito de aire sin tubos (el acordeón, la concertina, etc.).
(b) Depósito de aire sin tubos pero con teclado (el armonio, el acordeonista, etc.).
(c) Depósito de aire sin tubos y con movimiento automático (el antiphonist de Debain).
(d) Depósito de aire y tubos (la cornamusa, el chiringuito, el tubo).
(e) Depósito de aire, tubos y teclado (el rey de los instrumentos, el órgano, los órganos de re- galo, etc.).
(f) Depósito de aire y tubos que funcionan por movimientos automáticos (la serenata, el organillo de Baroque, el orchestrion, etc.).

D. Los Instrumentos de Boquilla se subdivi- den en:
(a) Instrumentos de embocadura naturales. Son los más antiguos (el cuerno, la caracola de mar, las trompas y trompetas de la antigüedad, las tubas, boquinas, etc.
(b) Otros instrumentos de embocadura, cromáticos, con aberturas laterales. Forman dos grupos: 1º, con agujeros laterales, con ó sin llaves (trompas y trompetas modernas, el cornetto, cornetas tuertas, etc.) 2º, con llaves y aberturas laterales libres, (como la trompa de Hovez).
(c) Instrumentos de embocadura, cromáticos, de varias dimensiones. Forman dos grupos: 1º, los llamados de varas (el trombon, la tromba del barco, etc.). 2º, los de varas, (cornetín, etc.).
V. para detalles, VIBRACIÓN DE LAS CO- LUMNAS DE AIRE EN LOS TUBOS.

Vibración (Duración de la). V. Vibración.

Vibraciones longitudinales y transversa- les. V. Vibración de las verguetas ó varitas y láminas metálicas.

Vibración (Nodos de). Fuentes en los cuales se encuentran las ondas sonoras impulsadas por movimientos contrarios de rapidez.

Vibrar. La acción de la vibración y su efecto.—Por extensión se dice del sonido trémulo de la voz y de otros cosas no materiales.—Movimiento lento, más o menos suave, suspendido en el aire á un ritmo y á un movimiento igual para resolver el punto de quietud.

Vibrato. (it.) Esta palabra sirve para indicar que la voz ó el sonido de un instrumento se ha de hacer vibrar frecuentemente.

Vibratorio. Lo que es capaz de vibrar.—Lo que se refiere á la vibración se la incluye.

Vibratil. Lo que es capaz de vibrar.

Vibratilidad. La facultad de producir vibra- ciones.

Viocenda. (it.) Alternación, reciprocidad, etc.

Vide. (fr.) Vacío. Lo mismo que el aire.

Vide (A). (fr.) V. Vacío.

Vide (Corde à). (fr.) Cuerda al aire.

Vidula. Nombre bajo-latin de la Viola, llamada en algunos casos, Vidula gallice.

Vidula gallice. Nombre bajo-latin de la Vielle.

Vidulatorios. Nombre bajo-latin de los tocadores de la llamada Vidula Gallice o Vielle.

Violo. (fr.) V. VIOLLE À ARCHET (fr.).

Vielle a roue (fr.), Vielle de rueda. Nom- bre genérico de la Vielle por la rueda, que con ayuda del manubrio, funcionaba como un arco sin fin.

Vielle de rueda. V. VIELLE À ROUE (fr.).

Vielle. (fr.) Es una modificación del organisium cuya modificación consiste en la aplicación de una especie de teclado destinado á reemplazar la acción directa de los dedos sobre las cuerdas. Se toca por medio de un manubrio, que hace dar vueltas á una rueda de cerámica (de aquél el nom- bre latino de rotula) cuyas cuerdas, las anto- naciones resultan de la presión de las cuerdas por medio de unas teclas que funcionan en distin- tos puntos de las cuerdas. La caja sonora de la Vielle es parecida á la de la guitarra, aunque tiene cuatro cuerdas llamadas quintas ó cantantes á lo largo del mango en una caja rectangular que van á parar á un cordal colocado en la parte in- ferior del instrumento. Las otras cuatro cuerdas, cuando están funcionando, se llaman llamadas trompeta y la cuerda, la moche (la moche) detrás del teclado; la quinta ó petit tourdon (bordoni- llo) y la sexta el gron bourdon, enfrente del te- clado. Apoyadas las seis cuerdas sobre los bordes de una rueda á la cual imprime un movimiento de rotación por medio de un manubrio la mano derecha. Los bordes de esta rueda unidos de resina engendran por la rotación el movimiento vibratorio de las cuerdas.

A la derecha de la caja que encierra las dos primas, la trompeta y la moche, encuentra el teclado compuesto de teclas negras y blancas como el teclado del piano. Con los dedos se tocan las teclas de la mano izquierda sobre las teclas éstas oprimen ligeramente las dos primas á la vez. La longitud vibratoria de estas cuerdas dis- minuyen, así, de toda la porción de cuerda com- prendida entre la cajuela superior y el punto de presión.

Las dos primas se afinan al unisono sobre la entonación sol (segunda línea de la clave de este nombre) y las 23 teclas producen todas las entonaciones cromáticas comprendidas entre aquella nota y el sol de la doble octava de la misma.

La trompeta y la moche producen sonidos continuos. La vieille se afinaba ordinariamente en sol, lo que en este caso la trompeta se afinaba en do (una cuarta adicional sobre la clave de do), la moche al sol inferior siguiente y el bordo- ncello al do á la quinta grave de dicho sol. Cuando se afinaba en sol, pone la trompeta en re, la moche en el sol siguiente, suprimirse el bordo- ncello, y la vieille tomaba su nota á sol grave ó á la octava inferior de aquella nota.

Las vieilles-guitarras tienen, ordinariamente, cua- tro cuerdas simpatéticas colocadas al lado derecho del instrumento, que se afinan en La, Sol, Mi, Do, y las vieilles-trois dos cuerdas simpatéticas en Sol, Re, Do.

La Vieille, instrumento muy cultivado en la Edad Media y en la época del renacimiento, ha desaparecido en gran parte en la actualidad, no todavía cumplidos cielo años, las delicias de los conciertos. Ningún instrumento mejor que la Vieille recuerda las tradiciones de la Edad Me- dia. El empleo de la vieille en solemnes de su orden, desde la época de la trompeta marina, nos habla admirablemente del tiempo de la diaphonia y de la infancia del arte. Tenía su nombre latino, Organistrum, apareciendo á la vista de la cultura, con el nombre de un paje llamado de embocu- bresse, y escudos de armas de todas clases, os- tentando un pequeño manubrio de hierro bruñi- do, plata ó oro, guarnecido de piedras preciosas. Cuando en las crónicas de aquellos tiempos se habla de la Rota, la Sinfonia y otros nombres. (V. el artículo Chistonia), debe entenderse que se hace referencia á la Vieille, el instrumento de los menestrales y trovadores, el instrumento por excelencia de la música de la Edad Media, el instrumento en el cual Tilhado de Champagne suspiraba la dulce luto de amor á los pies de la reina Blanca. La moda de este instrumento resistió hasta el siglo xv, pero después de ésta época se aban- donaron las vieilles-guitarras normandas, y así se explica que en el siglo citado Vieille y Chi- stonia expresaran algo bien definido, la primera la Vieille convertida en Vielle Vieille, y la segunda, llamada también, Lyre, Vielle, y la última, reci- piente de la Vieille, pues la chistonia ó hora mendicatrix quedó relegada al bajo pueblo, conver- tida en instrumento para acompañar los pasos de la danza; en cuyo caso el bordón persistente era de gran utilidad, particularmente como se prestaba á hacer estacada ritmica.

El instrumento llamado Symphonia es la misma Vieille, que después de haber caído en desfavor, como se ha dicho, fué rehabilitado de repente por Larces y Janot en tiempo de Luis XIV. La vieille de Larose se parecía á la de los menestrales del siglo xiii; era cuadrada, con tres cuerdas y un mecanismo destinado á apagar los sonidos. Pero desde que alcanzó tal tan- to de fama, los músicos se ingenieron para perfeccionarla y embellecerla. Balou, violinero de Versalles, cons- truyó vieilles con cajas de guitarra, montándolas más tarde con cuerdas de land y de fortin. Lan- glois, otro músico de la corte, hizo un instrumen- to, y pudo ser considerado instrumento de concierto el que había anadido en manos de ele- gantes y mendigos. Pero este último y espléndido restaurador de vieilles, fue el primero de las nuevas pinturas para los dedos de la infeliz María Antonieta, debía durar poco, siendo relegada para siempre al olvido, enterrada en algún museo instrumental.

Desde principios del siglo xvi, varios fabri- cantes fueron sacar partido del sistema de rue- das de la Vieille para construir instrumentos nuevos.

En 1610 un llamado Hans Huygen construyó un instrumento parecido puesto en vibración por medio de seis ruedas cubiertas de pergamino untado de colofonia. Después del clavichordium aparece- ron una porción de clavichavas de toda especie, especialmente en Alemania, que se construían con manubrios de sus propios propios, entre otros, los llamados Geigen Werk, Geigen instru- ment, Geigen Clavichord, etc., etc. A estos sigui- ron el Orchesterino, el Harmonium, el Klaftunlager, el Pianoforte, el Viole, el Viole, el Viole, el Sostenuto Piano forte, el Plectro espion, el Po- lyplectron (1829) el Piano Quartet de Baudet y otros, para cuya descripción nos remitimos á algunos de los artículos correspondientes.

La Vieille, en italiano Viola da braccio, Stampella, Lira rustica, Lira tedesca, Gheronda ri- becca, en inglés Hurdy Gurdy, en alemán Lejer ó Bauer leier, en latín Tuba (rueda), etc. Creése que la vieille es un instrumento de la Edad Media (lo cual es poco probable). La vieille se llama también en frances, además de otros nombres ya expresados, vielle, ete.

Vielle á archet ó vielle (fr.), viola de arco. No debe confundirse este instrumento con la Vielle de rueda ó Roue, pues es instrumento muy distinto. La vieille de arco ó ete era una verdadera viola de caja armónica, o sea una vieja con cajuela de dos cuerdas. Por el siglo xii la viola sucedió á la vieille á archet ó viola de arco que aparece reproducida en gran número de monumentos arquitectónicos de la Edad Media y á partir del siglo xiv se divide científicamente ya entre dos familias diferentes y completas, nacidas de un tronco común.

Vielle en gutturale. (fr.), V. VIELLE GUITARRE.

Vielle en luth. (fr.), V. VIELLE-LAUD.

Vielle-guitarre, vieille en gutturale. (fr.). Como la Vieille ordinaria, con aditamento de dos registros de luth alimentados por un depósito de aire, y dos fuentes colocadas en el in- tento de la caja.

Vielle land, vieille en luth. (fr.) Como la vieille