Ilustración musical hispano-americana (1894-07-15 00:00:00), página 11

Temblor. Término expresivo usado por nuestros antiguos tanecadores de Vihuela. Consistía en dar más timbre á la cuerda por medio del batimiento o rápidas temblores sobre la misma. «El temblor»—escribía el bachiller Gaspar Sanz en su Instrucción de Música sobre la guitarra española (Zaragoza, 1697) ese pase, ordenado con el dedo pequeño del tambor, siempre con los otros, arrimando la mano del mástil, rebañándola con mucho pulso á un lado y á otro, con grande velocidad y pronunciada voz. Expresaba así como medio de añadir o de reducir sobre el dedo que desea producir este efecto.

Tembo. V. Temborino.

Temborino. V. Tamboril.

El Temborino, compañero inseparable de la flautilla llamada Flautón, Chistia, etc., era parte obligada en la música de los juglares y se cree que de las palabras tamor, tenor, tambor y tambor, nombres con que inicialmente se designaban los instrumentos de percusión, deriva la denominación de tamborin, temborin (en latín temorarius), tamborier y tamborier, que se daba desde muy antiguo á los jefes de las cuadrillas inglesas, sin duda porque eran los que tocaban el temborino con el que marcaban el compás á los demás instrumentos.

Temor. V. Temborino.

Tamorarius. (lat.). Denominación del tocador de tamborino en la antigüedad, especie de capataz de los juglares que tomaban parte en toda clase de fiestas.

Temorer. Anticuado: tamborilero. V. Temborino.

Témpano. La piel extendida del pandero, tambor, etc.—Anticuado: timbal.

Temperament. (fr.). V. TEMPERAMENTO.

Temperamento, temperatur (al.), temperamen- (fr.). En la escala mayor pura, no hay dos intervalos rigurosamente exactos. Si en una serie de octavas se quieran conservar las y exactas á los valores puros, intonando todas las octavas, las quintas, todas las cuartas y todas las terceras, se lucharán con dificultades casi imposibles. Juzgándose más cómodo resolver el problema conservando puras las notas de la octava para que queden satisfechas el principio de la fórmula, subdividiendo el espacio de cada octava en partes iguales. Producido este verdadero desplazamiento de las notas, comprende fácilmente que hay que modificar la cuarta las relaciones de las notas de las notas temperadas y curar las de las notas verdaderas y sus armónicos. Las quintas se sacrifican á las octavas y convierte en impuras lo mismo que las cuartas, y los tritones, las tercera mayor y tercera, no tanto, sino embargo, como en la gama pitagórica. Descubrió en la antigüedad las leyes del temperamento el músico bastante bien conocido Ramos de Pareja, glorioso figura de la historia de la música, que fue maestro en la escuela particular. Mercurio consignóse el título de la obra en la cual hizo imprimir Ramos las lecciones que dio públicamente en Bolonia, y que componen el texto de la misma: De Musica tractatus, sive

Música practica. Bononia (sic) dum eam ibid, publice legeret impressa XI Maii, 1482—in 4°.

Dividió su obra en tres tratados, subdivididos en distintas partes. El primero se ocupa de la escala musical y de la construcción de los cromos. Con él se estudian los hexacordos del sistema atribuido á Guido, no tan solo por las dificultades de solmización que presentaban, sino porque las escalas parecían incompletas. El segundo á la música, sus proporciones y al ritmo, y el tercero á la naturaleza de los intervalos y sus proporciones. Alabó en este tratado tercero la realidad sensible de la coma (so: si) y propuso la división de la octava en tempus, según Marchetto de Padua, Trincoritis, Gisforio, Buroli y después, Pedro Aaron, Vanneo y el célebre Glareano, afirmaron la realidad sensible de la coma en la teoría, pero no la de sus múltiplos en la práctica. El médico italiano Salinas en su tratado De Musica, lib. 4, cap. 30, página 223-224.

El sistema de Ramos obligaba á entrar en línea en la consideración de la octava y esta se consideraba bastaba para derribar de un golpe el sistema de los malhadados hexacordos, atribuido á Guido.

Temperamento desigual. V. TEMPERAMENTO INEGUALIBLE. (lat.).

Temperamento equable. (lat.). Apoyábese en la antigüedad este sistema de temperamento igual en la fusión de los semitonos ó mejor en la substitución convencional de la octava por una de menor. De esta proporción igual en los doce semitonos resulta la moderna escala armónica enarmónica.

Temperamento igual. V. TEMPERAMENTO EQUA- BILIS. (lat.).

Temperamento inequable. (lat.). El temperamento era llamado inequitable (desigual) cuando se conservaba la pureza de algunos intervalos y se alteraban, más ó menos, otros.

Temperanza. (it.). Moderación. Con temperanza, suele decirse, para significar moderación en el movimiento.

Temperando. (it.). Moderando el movimiento.

Temperare. (it.). Moderar el movimiento.

Temperatamente. (it.). Moderadamente.

Temperate. (it.). Como si dijéramos: moderad el movimiento.

Temperatur. (al.). V. TEMPERAMENTO.

Tempest. (fr.). Tempestad.

Tempestá. (it.). Tempestad.

Tempestad. Título de la composición instrumental destinada á describir los efectos de esta perturbación de la naturaleza. Es célebre entre otras composiciones la tempestad de la Pastoral ó la Sinfonía de este nombre, de Beethoven.

Tempestuosamente. (it.). De una manera tempestuosa, imitando el efecto de una tempestad.

Tasteggiare. (it.). Trastear, tocar los trastes de un instrumento.

Trasteggiato. (it.). Trasteado.

Tasteggiatura (it.). Diacese tasteggiatura (trasteado) de las cuerdas, la presión de los dedos sobre los trastes de los instrumentos de la familia del laud y otros para obtener los sonidos que se desean.—Orden en que están colocados los tras- tes.

Tastgildeer. (al.). Tiempo.

Tasti ó tastatura. (it.). V. TRASTHS.

Tastiera. (it.). V. TECLADO.

Tastirstab (al.). baton de mesure (fr.). Batuta.

Tastmosser. (al.). Metrónomo.

Tastnote. (al.). Semibreve, semibrevis (latin).

Tastchallengen. (al.). Baúir, marcar el compás.

Tasto. (it.). V. TRASTE Y TECILA.

Tasto solo. Cuando en un bajo numerado se presenta esta indicación, significa que las notas fundamentales se deben ejecutar con ó sin la armonización acostumbrada.

Tataboang. Orden de timbales de cobre que emplean los habitantes de la isla de Aroboine.

Tans. V. MAYURI.

Tautograma ó tautogramático. Dicose de los versos ó poemas, cuyas palabras principian to- das por una misma letra.

Tautología. Literatura y Retórica: repetición mutuá de una idea en diferentes términos.

Tautológico (Eco). El que repite muchas veces el mismo sonido.

Tautometría. Repetición de una misma medida.—Repetición servil de unos mismos metros en la poesía.

Tawaya. Especie de Guimbarda, usada por los nativos de las Nuevas-Hébridas, tallada en forma de canoa de la corteza de un tubo de bambú.

Tayu e mayuri. Instrumento hilo cuyo nom- bre proviene de la forma de pavo que reviste su construcción. Es muy parecido al Esaru y el mango presenta las mismas divisiones. consta de cuatro cuerdas principales, la 1ª y la 4ª de acero y las otras dos de latón. Son de latón, igualmente, quince cuerdas que vibran por sim- patía, colocadas debajo de aquellas.

Tchang-kon. Tamboril de laca japonés. La ten- sión de la membrana se obtiene por medio de un bastoncillo transversal.

Tchoh. Nombre antiguo del Cheng ó Ceng chino, (V. estas palabras y el dibujo de este instrumento). El P. Amiot asegura que es la segunda denomina- ción del perfeccionamiento del Cheng.

Tohe. Flauta china de doble columna de aire y embocadura lateral en el medio del tubo. Este nombre se confunde con el del instrumento llama- do Tsang, Tseng ó Yanh-kin. V. estos nom- bres.

Tchou. Instrumento chino, especie de Claquebois de forma cuadrada y abierta que se coloca sobre un pié aislador y se percute con un martillo de madera, llamado Tohe

Tchoung. Carillon moderno de campanas, usado en la China. La forma de este aparato sonoro es idéntica á la del Keng ó Carillon de piedras pro- cedente de la misma nación. V. la palabra Kino y el dibujo de este instrumento.

Tchongourí. Guitarra nacional armenia.

Tchoungoungui. Instrumento del género del que se ha descrito en la voz Chagan especie de Claque- bois chino compuesto de doce planchas de madera, que recuerdan la invención de la escritura en China por las letras y los versos que se escri- bian en ellas. V. CHAGAN.

Teatral. Lo que pertenece ó toca al teatro.

Teatralmente. Según las reglas ó manera del teatro.

Teatrino. (it.). Diminutivo de teatro.

Teatro, theatre (fr.). Palabra derivada del ver- bo greco theatsein, mirar con admiración, con- templar, ver, etc. Vasto edificio en que se reúnan los antiguos para ver representaciones escé- nicas, discursos sobre los intereses del Estado, y hasta para realizar actos religiosos. Los primeros teatros se fundaron en Grecia por los años 540 antes de J. C. y estaban en su mayor parte á cielo descubierto, resguardándose un toldo del sol y de la lluvia. Los de Roma en el siglo I d. C. eran de techo, y para destina- do á la representación de comediones dramá- ticas, líricas y otros espectáculos públicos—El escenario.—Práctica del arte teatral.—Título de las obras de obras dramáticas.—El teatro de mas ó de diversión.—La profesión del arte dramático.—El conjunto de los actores dramá- ticos de una nación.—El repertorio de obras re- presentables.

Teatro (Apertura del). Inaugurarse la tempo- rada de las representaciones.

Teatro (Cerrarse el). Acabar se la temporada de las representaciones, ó suspenderse éstas por algún motivo extraordinario.

Teatro de opera. El que se destina á las repre- sentaciones de este género.

Teatro di gran cartelito. (it.). Locución que se aplica al personal de un teatro en el que figuran cantantes ó autores de gran cartelito, de nota, de fama, etc.

Teatro diurno. Teatro que funciona todos los días.

Teatro lírico, theatre lyrique. (fr.). Lo mis- mo que teatro de ópera.