Ilustración musical hispano-americana (1894-09-15 00:00:00), página 9

trecho, llamado chimeona. Fabricanese estos diferentes tubos de madera ó de metal.

Tubos de estrangul. Los tubos de estrangul son, ó de lengüeta batiente ó de lengüeta libre. V. lo dicho en las voces Estrangul batiente, Estrangul libre, etc.

Tubos de estrangules libres. El éstono y el corno inglés, son los tubos recientemente introducidos en el órgano, que por la belleza de su timbre pueden citarse como representantes genéricos de esta familia.

Tubos de flauta. La vibración de esta clase de tubos se provoca por la corriente de aire que choca contra el agujero de un agujero que debe de ser hueco. Se distinguen dos tipos de instrumentos de música basados sobre este principio: la Flauta de Pan y la Flauta traversa. Estos instrumentos presentan tres variedades determinadas por la forma y la posición de la embocadura. 1.º Embocadura horizontal, como las flautas monomelodicas, y las siringes monocromáticas de los griegos. A este grupo pertenecen los instrumentos compuestos de un tubo abierto (tubos de órgano), Túndas antiguas, y los de la embocadura dura, como las dulzainas, las cornetas, etc. 2.º Embocadura lateral. A este grupo pertenecen las flautas traversas ó de armónicos como se llaman durante el siglo pasado. 3.º Embocadura transversal.

Tubos de lengüeta, tuyaux á anche. (fr.) Salido es que las lengüetas pueden vibrar solas ó asociadas a un tubo, uno o en otro caso no son las vibraciones de la lengüeta sino el sonido percibido sino las vibraciones del aire engendradas por la lengüeta. En los casos principales, aparte del armonio y del acordeón, el tubo adheso- rido á una lengüeta debe considerarse como cuerpo de refuerzo de resonancia de la lengüeta.

Tubos de lengüeta batiente de caña. Aplicada dicha lengüeta á un aparato llamado pico ó bec (fr.), se adapta, directamente, uno á los tubos cuínares, y se construyen con que provienen dos secciones, en el primer caso los instrumentos del género del clarinete y en el segundo los saxofones y el tenorón.

Tubos de lengüeta batiente metálica. Las vibraciones de este agente sonoro aplicado á ciertos instrumentos fundan en las repercusiones del aire contra el cuadro de una especie de rigidez, en cuyo se adhieren las mismas. Esta clase de lengüetas son chilinas y estriadas y sólo se aplican á instrumentos tales como las cornetas de señales usadas por los fogoneros, conductores de tranvías, patrones ó capitanes de barcos mercantes, etc.

Tubos de lengüeta doble. Sabido es que la lengüeta doble se forma de dos tallos laminados de caña. Es tan flexible que se adapta perfectamente á la mayor longitud y se rompe si todos los dos lados están del tubo. Aplicada ora á los tubos cilíndricos ora á los tubos cónicos; la primera aplicación corresponde á los instrumentos llama- dos tournebouts ó armonicos, á los cornetaurds, etcétera, y en el segundo á los obes y sus congé- neres, el corno inglés, el fagote, al contrabajo, etcétera.

Tubos de longüeta libre. Esta clase de longüe- tas vibran colocadas en el plano de una abertura un poco mayor, de manera que no toque sus bor- des. La longüeta cuando no funciona cierra la abertura pero cuando se pone en movimiento oscila produciendo intermitencias en la corriente del aire de donde se originan las ondas sonoras.

La lengüeta libre es siempre metálica.

Tubos de instrumentos polifónicos. Constru- yémos estos instrumentos bajo la base de un depó- sito de aire en un recipiente formado por un tubo, unidos de dos extremos por dos cañitas, cuyo depósito ó recipiente se alimenta directa- mente por la boca con ayuda de un tubo de insuflación (cornamusa, cheng chino, tubo de Bengala) ó por un sistema de flechas que en un momento dado hacen vibrar el tubo, la otra vez con la presión de aire necesario para poner en movimiento vibratorio la columna de aire respectiva á cada tubo.

Los instrumentos polifónicos no todos tienen parte pertenece al campo de polifónicos con depó- sito de aire, sin tubos, el acordeón, la concer- tina, el melófon, el de polifónicos con depósito de aire sin tubos, pero con teclado, el armonio, el armonium, etc., los de polifónicos con depósito de aire, sin tubos, pero movidos por agentes auto- máticos, el autophone, el moderno y notable acolian, verdadero acordeón mecánico que reemplaza la ejecución manual: el acordeón de polifónicos con depósito de aire, tubos y teclado, el cheng y el tubo: el de polifónicos con depósito de aire, tubos y teclado, el órgano, derivación del grupo precedente, los órganos portátiles de los regocijos ó pionistas; y, finalmente, al grupo de los polifónicos con acordeón de air, tubos y teclado, se añade el de un mecanismo automático, la serinette ó turbulenta, la merina, el organito callejero y el orchestrion.

Tubos de órgano, tuyaux d' orgue (fr.), canne d' organe (it.). Los tubos llamados de boca son los empleados, principalmente, en la fabricación de los órganos. V. lo dicho en el artículo Órgano, parágrafo tubos.

Tubos octavadores y quintadores. Los tu- bos del órgano que producen sonido distinto del fundamental de su tubo, obtienen este efecto mediante la división del tubo en dos partes colocada en la mitad de la longitud del tubo. Esta abertura da lugar á la formación de un número de vibra- ciones que provoca la división del tubo en condi- ciones para la producción del armónico segundo. Según donde se halla colocada dicha agru- jación puede producirse tubos octavadores.

Tubos (Vibraciones del aire en los). Pueden ser provocadas por tres órganos de distintos rasgos aunque bien determinado: la lengüeta, la boca, la boquilla. De aquí tres géneros de instru- mentos, los de lengüeta, los de boca y los de bo- quilla, á los cuales se agrega otro género de ins- trumentos llamados polifónicos ó de depósito de aire.

Tuboi. Instrumento procedente de Bengala y del género del cheng chino, el utricularium romano, es decir, instrumento comprendido entre el gru- po de los polifónicos, bajo el bec de un depósito de aire, pero que para reconocerse igualmente Tuboi, llamado en sánscrito Tukti, em- pleáase exclusivamente por los domadores de efectos de eco. Wagner suele emplear ocho en sus últimas obras, oca combinadas con la orquesta con la orquesta y con la escena.

Gluck fue el primero que hizo abocar uno con otro los dos pabellones, resultando sonidos como los de la sorpresa y entrecogidos, al mismo tiempo, lo cual produce una sonoridad lejana y cavernosa.

Las complicaciones armónicas de la música moderna con su cromatismo y enarmónicamente constante, que exigían una afinación justa, han hecho que se decidan una serie de instrumentos fabricados en vista de una música concebida cromáticamente y enarmónicamente. La lógica más elemental acoge esta elección y desechar de una vez la tonalidad de la música, cuya evolución deja mucho que desear. Con razón describe el sabio maestro Gervart: "Continuar sirviéndose de trompas de mano para producir los efectos múl- tiples que demanda la instrumentación moderna, sería el equivalente de utilizar la música antigua con el armamento de la época actual".

Ricardo Wagner lo comprendió perfectamente empleando las trompas de pistones desde los pri- meros tiempos y así afirmó: "Pues la partitura Rienzi que data del año 1846. Halévy fue el único que le precedió en esta idea.

La voz trompa ha dado origen á algunas locu- ciones adversativas, entre otras las siguientes, á trompa tañida y trompa tañida. V. estas voces. El vulgar instrumento llamado tamborilera re- cibe su nombre el nombre de trompa.

Trompa alemana. V. TROMPA.

Trompa bramánica. Instrumento antiguísimo usado en las fiestas y solemnidades religiosas de la India que suele estar comúnmente unido al Tam-Tam.

Trompa cromática, corno cromático (ita- liano), corno cromatique (fr.). Lo mismo que Trompa de pistones.

Trompa cromática. Lo mismo que Trompa de pistones.

Trompa de armonía. Instrumento inventado por Schmittschneider. Tenía 20 agujeros y un orden de tonillos para variar la tonalidad. El mismo autor consagró un libro á Cours d'orga- nes, instrucción que díz quizá á la mayor de todas los que se construyeron más tarde imitando los timbres de dos instrumentos distintos, cuya va- riación de timbres se obtiene por medio de una llave ó otro mecanismo.

Trompa de caza, trompe de chasse. (fr.). La Trompa de caza, según parece, es una invención francesa que remonta al año 1860, instrumento distinto del Cornet de chasse, llamado en francés Cor de chasse, Wald horn, en alemán, Hunting- horn, en inglés y aunque impropiamente, Corno da caccia, en italiano, que es instrumento de distintas dimensiones y formas, también llamado en Mé- xico la Trompa de caza consistía en un tubo de metal plegado dos ó tres veces en forma circular como la trompa ordinaria, y que, como ésta, termina en pabellón. Las proporciones de la Trompa de caza son más anchas á fin de obtener un tim- bre más grave. No se emplean como la Trompa de mano ni se emplean los sonidos tapados que se usan en las últimas. Constrúyense Trompas de caza en varios tonos, en re, ya indicado, en re bemol, en do, en mi bemol, etc. V. CUERNO DE CABRA.

Trompa de los Alpes. Trompeta de asta, madre etc., llamada comúnmente Cor des Alpes. Es la misma trompeta llamada Holhorn, Trom- pet, por los alemanes y Lour por los noruegos.

Trompeta de llaves cor á cefés. (fr.). La aplicación de 5 llaves á la trompeta, realizada por Jo- seph Holliday en 1817, dio este instrumento los nombres de Kornet à 5 Bögen, luego en Inglés- tra y en otras partes el de Trompa de llaves.

La familia de Trompas de llaves constaba de tres títulos individuales: soprano en mi bemol, con- tralto en do y en si bemol, y tenor en fa. El instrumento de metal de las antiguas músicas militares, cuya sonoridad grave estaba encargada á los figle alto en fa, en mi bemol, fi- gle bajo en do y en si bemol y al figle monstruo en fa.

Trompa de mano, cor d'harmonie (fr.), cor- no (it.). A. J. Hampel, el que aplicó la Trompa los conchos de las carabelas, como es sa- bido que los tubos de tallos de caña, en el fondo del otro, descubrió por casualidad que introdu- ciendo la mano en el pabellón de la Trompa era posible la producción de una nueva serie de ar- monías. El coro, como la introducción de la mano en el pabellón, producía la alteración de la tremiendad inferior del mismo, produciéndose la so- noridad del instrumento una modificación del diapasón ordinario ó del tonillo aplicado al in- strumento. El coro de mano fue inventado Hamb- pel al alcanzar gran boga y dio nombre á la Trompa de mano ó de sonidos tapados ó cerrados como se llamó desde entonces, calificación absoluta- mente indudable porque hoy día para distinguir de la Trompa de llaves se le llama cor d'harmonie. La posición de la mano dentro del pabellón de la Trompa puede suplirse por medio de la sor- dina propia de este instrumento.

Trompa de montaña. Modelo reducido de la trompa de caza cuyas espirales tienen una forma especial para que el instrumento pueda utilizarse por el cazador ó el montañés.

Trompa de pistones ó cromática, cor á pistons ó cor d'harmonie, (fr.), corno a pistoni. (it.). La digitación de los pistones de este instrumento en exacta á la del corneón, trompeta de pistones, etc.

La Trompa fue un primer instrumento que re- cibió la aplicación del mecanismo de pistones inventado por Stölzel, de Pless (Alta Silesia), in- vento importante cuyas consecuencias han hecho posible la regeneración completa de los instrumentos que hasta entonces entraban en el camino de su perfeccionamiento.

La Trompa de pistones puede producir sonidos cerrados ó tapados, lo mismo que la Trompa de mano, ó abiertos de la misma manera, lo que invita á la consecuencia de la antigua costumbre de operar el cierre parcial del pabellón con la mano derecha, viéndose obligados los trom- petistas á confiar á la mano izquierda el movi- miento de los pistones, en las Trompas de pistones, difícil para la mayoría de los profesores excep- ción hecha de los zurdos.

La Trompa de pistones no debería emplear to-