Ilustración musical hispano-americana (1894-10-15 00:00:00), página 10

Vestuario. En algunas iglesias el sitio donde se revisten los eclesiásticos.—La renta que dan á los que tienen obligación de vestirse en las funciones de iglesia ó coro.—El lugar ó sitio en que se visten los comunes.

Vez. La ejecución ó repetición de algún trozo, de primera ó segunda vez.

Vez (Primera). Traducción de la locución italiana Prima volta ó de la francesa première fois.

Vez (Segunda). Traducción de la locución italiana Seconda volta ó de la francesa Seconde fois.

Vezzatamente. (It.) Agradablemente.

Vezzosamente. (It.) Con ezzo, como diríamos, delicadamente, de cierta manera graciosas, mór- bida, delicadamente, etc.

Vezzosso. (It.). Con gracia, suavidad, cierta ino- cencia encantadora, etc.

Viático. El Sacramento de la Encaristia cuando se administra á los enfermos que están en peli- gro de muerte ó que no pueden recibirla en la iglesia.

Viático (Los ministriiles del). Nombre de los músicos que en algunas partes solían acompañar al Viático cuando se administraba á los enfer- mos.—La tostata ó tonada que para este acto ejecutaban los músicos ó ministriiles destinados á este acto.

Vib. Abreviación de la voz italiana vibrato.

Vibración, vibration (fr.), vibrazione (ita- liano). Movimiento de vaiven del cuerpo sonoro, que, siendo regular y periódico, da origen al so- nido musical cuando el movimiento pasa por los mismos estados repetidamente, y se llama en períodos rigurosamente iguales. El espacio de tiempo que transcurre entre las dos reproduc- ciones sucesivas del mismo estado de movimien- to, es la duración de la nota, y el período de movimiento. Si quisieramos averiguar, ahora, qué diferencia, en el agente exterior, correspon- de para el oído, la que existe entre el ruído y el sonido, diremos con Helmholtz, que la sensación del primero es una serie de movimientos rápidos y periódicos del cuerpo sonoro y la sen- sación del ruído por movimientos no periódicos.

Vibración de las columnas de aire en los tubos (Instrumentos basados en la). Columna de aire, determinadas por la forma del tubo, y las vibraciones que, como consecuencia, engendra el aire, son la única causa de la variedad de timbre de los instrumentos de viento, de manera que el timbre de una trompeta, de un clarinete, de una trompeta de metal, construidas en idénticas pro- porciones es absolutamente idéntico.

Las vibraciones de las columnas de aire en los tubos de los instrumentos de viento, ha creado un grupo numeroso e importante de instrumentos de música. (V. VIBRACIÓN DE LOS TUBOS (INSTRUMENTOS BASADOS EN LA).

El tubo, puesto en vibración, puede dividirse según el grado de presión del aire. Cuando vibra bajo la presión mínima hallase en el estado más sencillo y el sonido que produce entonces, de- terminado por la longitud del tubo, llámasé so- nido 1 ó sonido fundamental (V. ARMONICOS DE UN SONIDO). Cuando el tubo recibe una presión mayor de aire, el sonido depende de la octa- ve del fundamental, y se produce entonces lo que se llama el primer armonico ó el sonido 2. Si se aumenta todavía la presión el sonido responde á la quinta del primer, y se producen así los sonidos 3, 4, 5, etc. (V. ARMONICOS DE UN SONIDO). Con- viene hacer notar la semejanza que existe entre el fenómeno de la producción de los armonicos de los instrumentos de viento, y la de los instru- mentos de cuerda.

La teoría de la vibración de los tubos tiene aplicación musical en dos clases de tubos, abrir- tós ó cerrados. V. TUBOS ABIERTOS Y TUBOS CI- RREADOS y como complemento á lo expuesto aquí, VIBRACIÓN DE LOS TUBOS (INSTRUMENTOS BASADOS EN LA).

Vibración de las cuerdas. Las vibraciones de las cuerdas son longitudinales y transversales (V. VIBRACIONES LONGITUDINALES Y TRANSVERSA- LES). Los instrumentos de cuerdas producen vi- braciones transversales sometidas, según Mr. Mahillon, de acuerdo con el principio e instru- mental) á las cuerdas leyes siguientes, cuya validez se demuestra experimentalmente por medio del aparato llamado sonometro.

Las vibraciones de las cuerdas se producen:

1.º En razón directa de las raíces cuadradas de las pendientes.

2.º En razón inversa de las raíces cuadradas de las densidades.

3.º En razón inversa de las diámetros.

4.º En razón inversa de las longitudes.

Los instrumentos cuyas construcción está ba- sada en las vibraciones de las cuerdas, com- prenden tres categorías, que se establecen según los diferentes modos de producción del soni- do: cuerdas frotadas, como el arpa y cuerdas frotadas como el violín, la viola, el violoncello y el contrabajo. V. VIBRACIÓN DE LAS CUERDAS (INSTRUMENTOS BASADOS EN LA).

Vibración de las cuerdas (Instrumentos basados en la). Víbran por frotación, puenteo ó percusión de lo cual se originan tres divisiones genéricas.

A. Cuerdas frotadas:
(a) por el arco (el ovonth, la rubeba, el rebab, la trompeta marina, las gajas, las violas represen- tadas hoy día por sus sucesores directos el violín, la viola, el violoncello y el contrabajo).
(b) por una rueda, (el organistrum).
(c) por medio de un teclado (vielle ó chifonia, sífonia, rota, etc.).
(d) por movimiento automático. No conocemos especimen basado en este principio.

B. Cuerdas puenteadas:
(a) con 6 sin plectro. Grupo I.º: son mango ó mosilú (las arpas llamadas nebel, trivio, pectio, pectio, etc.) con mango (el Kemençe ó monocorno, que precedieron al trivio), á la pan- dora asiria y á los distintos tanbores árabes, y hoy día están representados, todavía, por el laud, la guitarra, la citara, la pandora y sus nume- rosas variantes.
(b) con teclado (la espinita y la virginal, el clave, el archicembalo, el clavi-tira y el clavi-arpa)

Laud y sencillas en la Vilhuela.» Al hablar de esta clase de Vilhuela advierte, «que es la que tiene trastes.»

Vilhuela de brazo. He aquí lo que el famoso Ce- rone escribía en su Maestro y Melopeo el año de 1613. «La Vilhuela de brazo (llamada también Vilhuela de mano, que se toca con la mano) si es las ordinarias sólo de tres cuerdas se compone (salvo el bajo (1) que tiene cuatro, las cuales cuerdas se templan de quinta en quinta.» Como se habrá comprendido, al hablar de la «vihuela de brazo» se trata á la llamada Vihuela de brazo ó Vihuela de toro.

Vihuela de mano. V. VIHUELA.

Vihuela de pétola ó de pétila. Las voces antiguas pétila ó pétila significan pluma, de modo que pluma, pétila ó pétila están toma- das aquél que el autor de pleito, el que una- ra en duda una palabra, cita otro instru- mento congénere, que por corrupción ó extensión se llamaría milleta.

En la famosa poesía del Armero de Hita, versículo tratado de orgánica del siglo xiv, tantas veces citada en este Diccionario, se men- ciona en estos términos el instrumento objeto de este apunte:

El rabí gritador con su alta nota Cabió el orabil taniendo la su nota,
El salterio con ellos más alto que la nota
La biluea de pétila con aquellos y sets.

Vihuela de pétila. V. VIHUELA DE PÉTOLA.

Vihuelas de arco ó de piernas. Calificativo antecedido de las vihuelas de gamba (pierna).

Vihuelas ó violas de arco en concierto. He aquí como se afirma, según Cerone, «un juego de tres de estos instrumentos»:
Vihuela ó viola de arco tipo: re-sol-do-mi-la (desde el re segunda línea pentagrama clave de Fá).
Vihuela ó viola de arco tenor: la-re-sol-si-mi- la (á la cuarta inferior).
Vihuela ó viola de arco bajo: re-sol-do-mi-la-re (á la octava grave de la vihuela típica).

Vihuelas sin trastes ó bastardas. Cuando los antiguos autores didácticos de nuestra escue- la, hablan de estas vihuelas sin trastes ó basta- das se refieren á las violas llamadas di gambe ó bastarda. Cerone en su Maestro y Melopeo (1613) el modo de toparse en concierto un juego de tres ó cuatro de estos instrumentos... que por ser distantes (afinados) el uno en el otro en quinta, esta orden se llama de tenor. Era este:
Vihuela tipo: re-sol-do (desde el re debajo del pentagrama de la clave de sol).
Vihuela-tenor: sol-re-la (las correspondientes no- tas á la quinta grave).
Vihuela-bajo: re-sol-do (el fa debajo del pentagrama de la clave de Fa).
«Hoy día—escribe el citado autor—las Vihue- las bastardas son de cuatro cuerdas».

Vihuelista. El que toca la vihuela, especialmente cuando se toca con habilidad.

(1) Viola-bajo ó bajo de Viola.

VII.a Abreviación de violines.

Villancico. Villancico.

Villancicos. Desde los tiempos más remotos se acostumbraban en nuestras catedrales y especia- mente durante el Edad Media, las cortas re- presentaciones teatrales, en que alternaban á menudo el canto y el recitado. Poníanse en escena los misterios de las principales festividades del año: y en las Navidades, era de uso espe- cialmente cantar villancicos al alcance. Representa- ba el portal de Belén, á donde acudían los mú- nicos vestidos de pastores y los niños de coro de ángeles, y ante el Niño-Dios cantaban coplas de alabanza. El villancico, según el autor, voz villanilla, calificación parecida á la villanella ita- liana, derivada de la voz villanilla, campesina.

Existirán, quizá, en los archivos, antiguos Vi- llancicos anteriores á los insertos en el Cancio- nero.

La voz Villancico, corresponde al Noel francés y á los Christmas carols ingleses.

La poesía de Lope de Vega, citada en el artí- culo Gatambamba, es un buen modelo de este género de composiciones.

Villancete. Villancico—Cantarcillo ó copla vulgar.

Villanciquero. El que escribe ó usa villancicos.

Villancicos (Andar en). Metafóricamente y familiar: la respuesta, dicho ó excusa repetida.

Villancoyel. V. BILANCOJEL.

Villanelia. (It.) De villana, campesina. Especie de canzoneta en la cual no se imita el canto como música dota, sino que se entremezcla del canto con el recitado y el ento de la música.—An- gua danza cancionalada usada antigüamente en la poe- sia italiana y por el estilo del madrigale.

Villanesco. Especie de poesía rústica, cuyas es- trofas terminaban por un estrillillo. V. CANZON.

Villano. Tañido de cierta antigua danza española de la cual se encuentran muchas muestras en las obras de nuestros antiguos vilanistas.

Villotta. (It.). Canción á distintas voces.

Villotta napollitane. (It.). Variante local de la canción popular italiana llamada villotta. Las er- lote italianas del siglo xvi, inspiradas por lo que toca á la forma, en las del pueblo, fueron composiciones de músicos más ó menos dotados, que al fin y á la postre influyeron en la desapa- rição del villancico cultivado por los músicos co- tornanos eclesiásticos.

Vina. Nombre de una porción de instrumentos de cuerdas puenteadas, que puede traducirse aproximadamente por el de Land.

Vina de la India. Nombre del instrumento mo- derno llamado Bharata-vina, derivado de la Ru- drá-vina y de la Kacchapi-vina.

Vina del Dios Rudra. Nombres genéricos de la Rudra vina de la India que los árabes, muy cultivadores de este instrumento llaman Rabáb.