Ilustración musical hispano-americana (1894-08-15 00:00:00), página 3

habitantes de la comarca dicen y aseguran que si se echa en él una piedra con fúria, en el acto, como si los demonios se ofendieran, se alborota lo mismo que un mar procesoso, se oyen truenos subterráneos, y espesas nieblas suben á robar la claridad del cielo, esparciéndose por los campos vecinos y agostando los frutos. Oyéanse gritos y sollozos, se ve hervir el agua, y todas las plantas ó árboles que esta toca, se secan al instante, apareciendo como quemados.

Hay también quien dice, que si se sacan peces de este lago y se echan á una sartén para cocerlos, desaparecen repentinamente en cuanto sienten la impresión del fuego, quedando la sartén como si jamás hubiese existido en ella paz alguna.

Todo esto podrán observar y ver cuantos quieran hacer el experimento, que yo no hice, primero porque no soy de la parroquia, y luego porque me doy ya por convencido, limitándome á contar lo todo según me lo contaron.

Víctor Balaguer.

Madrid 23 de Marzo de 1894.

CÁRLOS-QUINTO MÚSICO (1)
por
EDMUNDO VANDER STRAETEN

(Continuación.)

IV.
ÓRGANOS Y ESPINETAS

La familia de Carlos no andaba morosa, que digamos, para renovar sus instrumentos de teclado.

En 1508, un manuscrito para Carlos. De los talleres de Marco Mors, de Amberes.

En 1514, algunos órganos para la corte. De los talleres de Mors.

En 1515, órganos para Carlos. De la misma procedencia.

En 1516, clavicordio para Eleonor y órganos para Carlos. Idéntica procedencia. (2)

En 1517, nuevos órganos para Carlos, destinados á su viaje á España. Enrique Mors.

En 1529, restauración de los órganos de la capilla de Margarita de Austria. Antonio Mors.

En 1532, gran virginal y restauración de un órgano para María de Hungría. Se gismundo Vyer.

En 1539, grande y pequeño positivos para Carlos Esteban Lethmann.

¿Hay más todavía? Probablemente por que no pocos archivos íntimos han desaparecido á causa de los desastres revolucionarios.

Mucho tiempo en estado latente, para decirlo así, los polifonos de teclado fueron llamados á una actividad sorprendente de propaganda por la impulso viva y permanentemente recibida de los soberanos. La crema de la nobleza secundó vivamente esta impulso.

Carlos unió su nombre á las primeras espinetas perfeccionadas salidas de los talleres flamencos, de los de Amberes especialmente. Debía conocer y manejar la espineta orgánica, puesto que Rabelais habla de ella en 1552, lo cual prueba cierta vulgarización en el uso de dicho instrumento.

En 1502, dos señoritas tocaron un clavicordio en el Westminster Hall, de Londres.

El organista de Jacques de Luxemburgo, señor de Fienens, tocó una espineta en 1526.

Algo más adelante, en 1521, llevaron á la corte de Lorena una espineta doble, sin contar el archiquier musical adquirido en 1511 y cuya determinación real y precisa no se ha hecho todavía.

Durante la primera mitad del siglo XVI, toda la serie de instrumentos de teclado inundó los salones europeos, y no solamente á título de distracción y pasatiempo.

El aparato polifónico, que producía una plenitud armónica completa, contribuyó á tal estado de cosas. Dejando el land aparte, si Carlos se ensayó en la flauta—uno de los instrumentos de su infancia—la relegaría pronto al olvido como no ofrecía más que una sucesión de notas sencillas y al descubierto.

No obstante, nuestro héroe debió la vida á los sones de un galoubet manejado por él mismo. Una anécdota, muy popular todavía en Flandes, narra el hecho.

Carlos había emprendido una partida de caza. Hallándose bastante alejado, incidentalmente, de su escolta, se dio buena maña para descubrir una hostería.

Desgraciadamente, era un antro de bandidos. Dotados estos de un olfato particular comprendieron enseguida que la suerte les había deparado lo que se llama un buen golpe. Puestos de acuerdo—era cuatro—sin mediar aviso—empezaron una escena de pantomima de cuyo resultado esperaban un resultado sorprendente, pues representaban un sueño.

El primer actor juzgó conveniente apoderarse del sombrero del extranjero.

El segundo le quitó su coletto.

El tercero opinó que debían quitarsele sus preciosas botas-calzas.

Notando, en fin, que de una riquísima cadena de oro colgaba una flauta, estimaron que debía quitarse del cuello este peso incómodo.

Carlos no perdió su sangre fría.

Antes de separarse de su querida flauta,pidió permiso para iniciar á los amables y fingidos sonámbulos en su destreza artística de virtuoso sobre dicho instrumento.

A los sonidos estridentes que sacó de la flauta y resonaron en los espacios, presentáronse de repente, espada en mano, los compañeros del monarca, que iban en su busca.

Rodeado de sus guardias de honor, Carlos dijo que le tocaba el turno de finger una escena de sonambulismo, idéntica á la de sus amables húspedes. Declaró, en sueños, por supuesto, que se ericía autorizado para mandar ahorcar á los cuatro bandidos.

Y tal como fingió soñarlo fué ejecutado su mandato, pues hizo colgar á los malhechores de los árboles que rodeaban el ca serón, haciendo de testigos algunos bandidos más que se presentaron en son de defensa á la señal del jefe de los bandidos.

En Gante se cuenta la anécdota de distinta manera, pero yo he preferido la versión transmitida por los libros de la época.

En grabado fototípico siguiente, representa candida, pero pintorescamente la escena en cuestión (1). Entre otras cosas se ven los cuatro bandidos colgando de la horca.

Las expresiones citadas más arriba, iniciará á los bandidos en su destreza en el arte de tocar la flauta-, traducidas literalmente del flamenco, no han sido inventadas pura y simplemente para las necesidades exigencias del relato. Recuerdan las lecciones de flauta que Carlos recibió de Bredemers y los aires que él debió ejecutar, de tarde en tarde, en el coronados (flauta) aunque, como he hecho notar, otorgaba sus preferencias á los polifonos de teclado, variados y ricos en armonía.

El órgano, mejor que el clavicordio cuyos sonidos producidos por la percusión ó la frotación no podían sostenerse, debió de ser su instrumento favorito porque se prestaba á combinaciones y entremezclamientos de armonía continuos y porque los sonidos cruzados y alternados eran adecuados á la idealidad, á la expresión larguísima de sus pensamientos: el órgano, en una palabra, sería para él un verdadero confidencio.

Así se explica que ese promotor de la armonía, ese vehículo de los pensamientos íntimos le sirviese en todas sus excursiones, ora belicosas, ora pacíficas, como un compañero discreto, como un breviario sentimental.

Cuando á consecuencia de disgustos y enojos diplomáticos impresindibles se encerraba en sus habitaciones para empapar el laud ó para apoderarse de un teclado de cuerdas ó de tubos, podía comparársele en cierto modo á un Orfeo huyendo del Tár taro.

En 1515 hallábale en la Haya. La residencia debía de ser momentánea, y sin embargo se apoderó de él hasta tal punto la melancolía que debió de buscar una distracción en el ejercicio continuo en el más bello de los artes.

Dió órdenes para que de los talleres de Amberes le presentasen algunos órganos, «para uso de su muy noble placer, en su capilla doméstica.» Supongo que ejecutó allí, delante de los altares, los cánticos más

(1) Conservease esta estampa en la Biblioteca de la Universidad de Gante. Las copias sucesivas han amplificado y comentado más ó menos apropiadamente la anécdota en cuestión.

(1) Vid. los números 156 y 157.
(2) Reina gran confusión en la designación de los instrumentos de cuerdas y teclado de la primera mitad del siglo XVI. En otra parte he esforzado todo lo que me ha sido posible para precisar las diferencias de varios instrumentos. Ha de saber el lector que el clavicordio de la época dicha era una verdadera espineta, cuya aplicación se ha perpetuado hoy día en los países de la otra parte de los Pirineos.