Ilustración musical hispano-americana (1894-01-30 00:00:00), página 10

sonidos ó notas de paso. Este efecto, que se origina de la condición que tienen las notas de asociarse mutuamente, se verifica cromáticamente o diatónicamente. Llamamos nota o notas de paso a los sonidos progresivos por cuartas ó tonos enteros que ocupan el papel de transición entre dos sonidos que se hallan en el acorde. Si, por ejemplo, una parte ejecuta el diseño do-re-mi-fa-sol,
mientras las otras acordes el acorde de do mayor, los sonidos re y fa, que no se hallan en el acorde y por lo mismo no tienen con él ninguna relación armónica, se justifican, únicamente, por el movimiento melódico de la parte auxiliar. Esto explica que en la música de danza de paso con los tiempos débiles del compás y que sólo se produzcan con cierto aprendizaje en su duración. En el ejemplo anterior se colocarían las notas re y fa en los puentes fuertes y así se suavizaría la dureza producida por la nota de paso re (entre do y mi) y fa (entre mi y sol).
V., además Notas de paso.

Paso redoblado. Paso reglamentario de la infantería, más veloz que el regular y se halla fijado en dos pies de longitud y 110 por minuto.

Pas redoblé (fr.). Paso redoblado.—Título de la composición ejecutada por las bandas militares para marchar á este paso. V. Marcha.

Paso regular, marcha ó marcha lenta. Paso reglamentario de la infantería, fijado en dos pies de longitud, de talón á talón, y en 66 por minuto. V. Marcha.

Pasos ó temas de contrario movimiento. Además de las réplicas e imitaciones, adórnase una composición fagotada inventando pasos o temas de contrario movimiento.

Pasplé, pasaplé, passapiede (it.), passe pied (fr.), paspy (ing.). Antigua danza de origen bretón, según parece, a tres tiempos con repeticiones de ocho en ocho compases como el minué. El nombre de pasplé se debe al movimiento más vivo que el de éste. Sus pasos principales eran una derivación del minué pero con gran variedad de mudanzas.

Paspy (ing.). V. Pasplé.

Pastel, pastelada. V. Pasticcio.

Pastelada ó pastel. V. Pasticcio, (it.).

Pastiche (fr.), V. Pasticcio (it.).

Pasticollo (it.), pastiche (fr.). Nombre dado á la composición musical arreglada de rostros heterogéneos y de conceptos de diferentes autores. Es lo que en España llamamos pastel, o la padrilla, de donde viene el pol-pourri francés.

Cento ó Centone (V. estas palabras) son voces italianas equivalentes á pasticcio.

Pastoral, pastorale (it.) y (fr.). Danza francesa en combinación sextuple de corcheas (compás de 6/8) de movimiento moderado y de carácter serenilo y campesino.—Composición orgánica, comúnmente, propia para ejecutarse en las fiestas de Nochebuena y Navidad. Se dan antigua mente el nombre de pastoral á ciertas óperas de carácter pastoral ó bíblico.

Pastorale (it.) y (fr.). V. Pastoral.

Pastorela, pastorelle (fr.). Composición poética usada por los trovadores; especie de elegía ó idilio.

Pastoril (Danza). La que es propia de los bailes campesinos, de carácter rústico y que suele tocarse con instrumentos adecuados, caramillos, gaúchos, tamborines, dulzainas, torotorlos, etc.

Pastoril (Drama). Especie de drama bucólico, cuyos interlocutores son pastores, pastoras, galés, rabadanes, etc.

Pastourella. Una de las cuatro figuras de la Convivencia Francesa. V. además, Pastorella.

Passacaglia (it.). Passacalle.

Passacaille (fr.). Passacalle.

Passagge (Notas de (fr.). Notas de paso.

Passaggio (Nota di) (it.). Nota de paso.

Passamezzo (it.). Antigua danza italiana en compás de 3/4 de movimiento moderado. Servía de introducción á otros bailes de carácter ó cortesanos. Consistía en dar algunas vueltas por el estrado, de donde le vino el nombre de passamezzo.

Passapensiero (it.). Lo mismo que scacciapensie- ro, ó spassa pensiero, nombres italianos de la Gusmárdia ó del Bimbado.

Passapiede (it.). V. Pasplé.

Passeped (fr.). V. Pasplé.

Pas soul (fr.). Paso á solo.

Passing notes (ing.). Notas de paso.

Passio. (lat.). En la Semana Santa se refiere con particular solemnidad la Pasión de N. S. J., se- gún los cuatro evangelistas. Tres sacerdotes ó diáconos se dividen en el texto de modo que el primero dice esta solemnidad, el segundo de Nuestro Señor, el segundo las del evangelista y el tercero las de cada uno de los personajes, del pueblo y de la turba. El misal distingue estas partes, que se presentan á cada una de las mismas un ángulo individual. Así: A (San Juan), A (San Mateo), C (Cántor) ó también Chronista, S (Sucesor) ó Synagoga. En los libros más anti- guos se encuentran también, en las siguientes in- tercalaciones: (Chorus), (Cantus), (Tonus), T (Turba); ó, también: S (Salvator), E (Evangelieta) Ch (Chorus); ó, finalmente, B (vox bassa) para la parte de Christus, M (vox media) para el evan- gelietta y A (vox alta) para la turba. Esta parti- cularidad se da en las procesiones de las distintas partes de la turba, que refieren palabras de más personas, sean ejecutadas por el coro en música polifónica de estilo severo propio de la antigua escuela llamada romana.

Escribirnos pasiones dramáticamente bellas en el estilo de música propio de su época, entre

en la India, compuesto de un recipiente de madera de forma cónica y de una membrana adhe- rida por un sistema original á los bordes del recipiente. La Panaba es un tambor intermedia- rio entre los llamados Mridanga y Tabla.

Pan armónica, pan-armónico ó pan-ar- moni-metallicón. Reunión de distintos instru- mentos de cuerdas y de viento, acompañados de címbalos, bombo, tríángulo y timpani. Data del 1897 y fue ideado por Macleod, el inventor del Metronomo.

Pan-armónica matemática. Inventada por Bulowyaki, de Durach (Hungría), en 1711.

Pan-armónico. V. Pan armónica.

Pan-armónico-metallicón. V. Pan armónica.

Panaulón. Nombre de una gran flauta construida en Viena el año 1815 por Trexler.

Panayon. Nombre de una flauta de 15 llaves ideada por Mr. Art. Breyr, ex-profesor del con- servatorio de Viena. Alcanzaba desde el sol, cuarto espacio de la clave de fá en 4ª hasta el do agudísimo sobre 5 líneas adicionales de la clave de sol.

Pandango. Nombre del pandango que los indios filipinos pronuncian Pandango, pues carece de f su alfabeto. Es baile pantomímico, derivación, ó mejor dicho, corrupción del baile español del mismo nombre. El hombre se dirige á la mujer con un saludo de respeto, se inclina ante la mujer, la música y la ofrece el saludo que cubre su ca- beza; si la mujer hace ademán de aceptar, el hombre, cogiendo el saludo con las dos manos se lo pone á la cabeza, lanzándose á danzar en tromba, ensanchando el saludo. Cuando la mujer desea terminar, se descubre, y recogiendo el hombre su saludo, la acompaña al puesto que ocupaba antes de salir á bailar. La parte canti- bil del famoso pandango está ejecutada en la guitarra, acompañada del bajo de uña. La guitarra filipina suele encordarse con cuerdas metálicas.

Pandera. V. Pandero cuadrado.

Panderada. La junta ó copia de muchos pan- deros.

Panderazo. Golpe dado con el pandero.

Pandereta. Instrumento de percusión más pe- queño que el pandero ordinario y construido por el mismo estilo.

Panderetear. Tocar el pandero en bulla, rego- cijo ó festelejar á su son.

Panderetero. El acto de tocar el pandero, ó el regocijo ó bulla al son de él.

Panderetero. El que toca el pandero. Dícese frecuentemente de la persona aficionada á to- carlo.—El que construye ó vende panderos.

Panderetólogo. Úsase en la misma acepción de Panderetero.—El que toca con gran destreza el pandero.

Pandero, tamburo basco (it.), tambour de basque ó de Biscaya. (fr.). Confundido, á menudo, este instrumento con el tambor, tam- burino y tambourin. (fr.). Estos últimos siguen llamándose tamburo, tamburín, tamborín, to- que (V. lo que se dice sobre esto en la voz tamborín). Desde los tiempos bíblicos el pandero forma el acompañamiento obligado de la danza en los países de Europa, Asia, Siria, Hebreos y Arabes. Desempeña el mismo oficio en la época moderna en las danzas italianas (el Saltarello de Roma y la Tarantella napolitana) y en casi todas las de España.

Es un tambor de un simplearo de ma- dera sobre el que se estanca una piel, llevando en el espesor del círculo cascabeles y sonajos co- locadas en hendiduras distanciadas entre sí. To- case en diferentes maneras, se pulsa, se golpea con la mano, se frota con los dedos, se golpea con la piel produciendo cierto redoble vibratorio ó se sostiene sobre un solo dedo por la parte del parche hinchable que gira rápidamente, lanzándolo á la vez. El nombre de tamburo se debe á topa de la Biblia, el don'árbol, el don'turco, cuyo nombre morisco, adase, se usaba todavía en España. Los comentadores de la Biblia dicen que de este árbol se extraía madera para hacer el tambor que conocían del Éxodo. Y 'Musa (hermana de Moisés), profetiza, tomó un tambor (pandero) en sus manos y todas las mujeres fueron tras ella con tamboríes (panderos) y flautas. Escuela, 2.º. El tamburo es un instrumento refractario inspirado por este instinto primitivo: está el pandero en musas que lo sabrán bien tocar: no todo es vero lo que suene el pandero, etc.

Pandero con mango. Constrúyense panderos de esta clase para facilitar la ejecución de ciertos efectos que no se podrían obtener sin conocer el mecanismo de este instrumento.

Pandero cuadrado. El licenciado Cobarrubias que escribía su Tesoro á fines del siglo xvi y principios del xvii, dice que los panderos primero fueron redondos y después cuadrados. Los pan- deros de la época de los Reyes Católicos de España estaban pintados y adornados con cintas y mo- nos. Se ve en Cataluña, especialmente, ejempla- res con adornos que tienen reminiscencias ára- bes, y otros con la imagen de la Virgen del Rosario. Se han descubierto en los restos de una calle ó alborada natural peculiar del Rosario de la Aurora, especie de orquesta primitiva com- puesta de esta clase de panderos, gaitas y otros instrumentos de percusión. En la actualidad acuden los vecinos á celebrar aquella devoción. En algunas partes dan el nombre de pandera al pandero cuadrado que custodia en su casa la mayordevosa de la Virgen del Rosario.

Pandola. Instrumento grotesco de las campañas de la Italia meridional. Se compone de dos tallos de junco encajados el uno en el otro que se rascan con un arco de madera talado como una sierra.

Pandora ó pandura, pandure ó panduro (it.), pandora. (it.). Instrumento intermedio entre el tamburo y el land, cuyo cuerpo de latón cuyo número varía entre ocho y dieciocho, con el puente oblicuo y que se toca con plu- ma ó plectro. Se ha confundido con la Koutra árabe, nombre alterado de Kutarah. He aquí el