Ilustración musical hispano-americana (1893-12-15 00:00:00), página 5

chinos hecha en la época presente por un tal Donati de Buriolo (Italia). Es de tierra cocida de forma y capacidad unas veces ovalada y otras por el estilo de un cazo redondeado. Un condado colocado en las paredes exteriores sirve de tubo de insuflación para dirigir el aire contra una especie de lingüeta semicircular a la de la flauta de pico. Conforme se abre los gados agrícolas de que consta este instrumento el sonido se va haciendo más agudo. Hay ejemplos de distintas dimensiones que se tocan á veces á cuatro partes, formando una familia completa.

Producen sonidos armónicos tapando á medios los agujeros.

Ocho pies. Nombres dados á ciertos órganos que poseen tubos de esta dimensión.

Octachordas, pl. (lat.). Que tiene ocho cuerdas. V. Octavocordio.

Octachordum Pythagorale ó Lira Pythagorica. (lat.). V. Octavocordio.

Octachorus, a. m. (lat.). Que tiene ocho voces.

Octacordio. Instrumento, y también un sistema de música compuesto de ocho cuerdas—trigual número de sonidos tenía el octacordio de Pitágoras y ese libro, que comprendía dos teoremas conjuntos.

8.a... Abreviación de octava.

Octava, ottava, (al.), octave, (al. y fr.). Con la cuarta y con la quinta es uno de los principales intervalos musicales.—La primera, la más sencilla y la más perfecta de todas las consonancias.—Es la repetición de una nota cualquiera ocho sonidos más baja o más aguda.—Llamase octava porque para pasar de un sonido hasta el otro hay que recorrer ocho sonidos diatónicos o doce cromáticos.—El intervalo de octava se llama arpeggio para los fines de la armonía.—Octava es el sonido que completa la escala; en este sentido decimos que salió á la octava, que entra en la octava del tono.—Octava es síndrome de diapason y nombre de un registro de órgano y de armónica.

8.a alta. V. 8.a (ALTA ó BAJA).

8.a alta ó baja. Fórmula de abreviatura que facilita la lectura de las notas representadas con muchas líneas adicionales. Para dicha abreviatura se emplea la forma numérica indicada, escrita sobre uno de muchas notas cuyo efecto real ha de ser una octava más alta ó más baja que el que representan la nota ó las notas escritas.

8.a baja. V. 8.a (ALTA ó BAJA).

8.a (Con). Otra fórmula de abreviatura que se escribe encima ó debajo de una nota ó de un pasaje de varias notas para que estas sean reproducidas á la voz, con su nota ó notas correspondientes á la octava superior ó inferior de las escritas y la nota ó notas sobre las cuales ejerce su efecto esa abreviatura.

Octavifóte (al.). Flautín, flautín piccolo (it.).

Octava. (Regla de la) Fórmula armónica que determina los acordes que pueden acompañar los sonidos de la escala diatónica mayor ó menor. Fue inventada, según parece, la tal formula por Delair, en 1700, y aceptada por los músicos de aquel tiempo como un verdadero código armónico. Conociése más tarde la perversa de la tal fórmula habiéndose tratado de ponerla, difícilmente, en predicamento, aunque inútilmente.

Octavar. Formar octavas en los instrumentos de cuerdas y de viento.—Cuando se estira el soplo en un instrumento de viento, el sonido sale á la octava, efecto que se llama octavo. Explicase este fenómeno de la manera siguiente. Cuando se estira el soplo, el aire que penetra en el tubo del instrumento se obliga á lo que el aire exterior á ceder á la reluctancia de las vibraciones y á dividirse en dos columnas iguales que tienen cada una la mitad de la longitud del tubo, produciendo de esta manera, cada una de las mitades, la octava del tubo.

Octavarlo. La fiesta ó función de iglesia que se hace durante los ocho días de una octava.—El libro que contiene los rezos católicos eclesiásticos de alguna octava.

Octavarium romanum, sive Octave festivorum (lat.). Libro que contiene las lecciones del 2.a y 3.a Nocturnos para celebrar fiestas de Santos Titulares.

Octavas ocultas. (Quintas y V. Quinias y OCTAVAS OCULTAS.

Octavas seguidas. En la primera época de la música moderna armónica, la armónica era cosa necesaria, lo principal era el movimiento de las partes. Los compositores sólo se preocupaban entonces de conservar á cada parte su claridad, haciendo que se destacara entremezclándose las otras. Los resultados entre la importancia de la melodía y de la armónica, se modificaron profundamente andando los tiempos, tornándose la última una gran preponderancia en la música moderna, al pensar de la belleza de las combinaciones de las partes armónicas entre sí, sea una de las condiciones previas de la técnica moderna de la armónica.

De aquí la prohibición de lo que se llaman,

Octavas y quintas seguidas. En cuanto á la prohibición de las octavas seguidas, explica fácilmente en la práctica musical. Prohibirse en la música polifónica hacer marchar dos partes separadas una de otra á la distancia de una ó dos octavas, por la misma razón de que se prohibe en una frase polifónica que dos partes se muevan al unísono durante algunas notas. La razón de esto, consiste en los excesos retorcidos que ofrece el unísono y á la rigidez y variedad de la comunicación de las partes. Acompañar una parte inferior á la octava superior es, simplemente, reproducir parcialmente no difiriendo este en el sentido del unísono, exigiendo como exigía absoluta variación la armónica.

Octava. (Teoría de la) V. Diatónico y Octava (Regla de la).

Octavo tono gregoriano. V. MODO OCTAVO, MODOS RELATIVOS ó MODOS VILLAGRANES.

Las disposiciones de las de la conservación, compuesta de sabios, arqueólogos e historiadores, fueron aprovechadas por un médico, Jacobo Peri, que en 1596, según parece, la tal fórmula de los doctores de los nobles mercantiles produjo, ambos la Doctrina que fue representada por primera vez en 1542 en un palacio particular. Este ensayo fue continuado en 1609 por la famosa Escuela, de los mismos autores asociados con el músico Caccini, quien expresó en el libro Nuove Musiche (1601) sus ideas sobre la monodia, punto de arranque y principal síntesis de la evolución del drama lírico que debían consumarse laboriosamente, desde aquel momento y hora, en tres fechas de excepcional interés, gloriosamente aplicada á tres obras capitales: (1601), Caccini, Prefecto, Messa Madre; (1678-1770), Gluck, Prológos á Cartas dedicatorias de las óperas Alceste y Paride e Helen; (1868) las de los estudiantes de estas óperas y 1850, Wagner, Oper und Drama.

Nuestros grandes reformadores de la teoría de la música, á la vez grandes vindicadores liberales de la patria desencadenada, el P. Eximeno (Dell'origine e delle regole della Musica, 1774); D. L. Lampillass, vulgarmente Lampugnani, (Stagno storico apologético della letteratura musicale, 1778); el P. Juan Andrés, (Dell'origine, progressi e stato attuale dell' arte musicale, 1783); y el P. Aragón, (Le rivoluzioni del teatro musicale italiano, 1785) son contar otros autores, fueron en el siglo pasado los gloriosos precursorres de la tendencia que en nuestros días lleva el nombre de Wagner.

No se comprenderá la lógica de esta fundación, ni la juventud moderna hará obra de arte verdaderamente, sino estudiando la estética de aquellas admirables obras nutridas intelectualmente de la clara corriente de ideas, que de ellas brota.

Opéra-ballet (fr.). Nombre dado en Francia á los bailes de operación que tienen acción más ó menos dramática y en los cuales intervienen mismos figurantes, comparsas etc. además del cuerpo de baile ordinario. Los franceses poseen en este género obras admirables que son verdaderas óperas en palabras.

Opéra bouffe. (fr.) V. ÓPERA BUFA (ÓPERA).

Opéra buffa, opera buffa (fr.) ó opera buffe. (fr.) Opera cuyo argumento es festivo ó jocoso. El Barbero de Sevilla, de Rossini, es el modelo del género. Cinquros, Pergolesi, Paisello han erizado verdaderas maravillas de humorismo musical en este estilo. V. Buva (Ópera).

Opéra buffa. (it.) V. ÓPERA BUFA (ÓPERA).

Opera cómica, opéra comique. (fr.) Drama musical de un género mixto en que los artistas cantan y declaman alternativamente.

Opéra comique. (fr.) V. ÓPERA COMICA.

Operaccia. (it.) Dicase en termino degredativo de una ópera mala.

Opera di camera. (it.) Ópera compuesta para representarse en un salón y escrita para pocos personajes.

Opéra eroica. (it.) V. ÓPERA HERÓICA.

Ópera heroica, opera heroique (fr.) opera eroica (it.) Ópera de carácter heroico en que los personajes son héroes.

Opera heroique. (fr.) V. ÓPERA HEROICA.

Opera idílica, opéra idilliaque. (fr.) La ópera de carácter idílico como la Sontambulante, de Bellini, madre inspiradora.

Opera idíllica. (it.) V. ÓPERA IDÍLICA.

Opera legenda. (fr.) V. ÓPERA LEGENDA.

Opera leggenda. (it.) V. ÓPERA LEGENDA.

Opera leyenda, opera leggenda, ópera legende (fr.). Compensación dramática inspirada en un somero literario legendario.

Opera romántica. Ópera inspirada en un someto literario propio del romanticismo, es decir, que no procede de la antigüedad clásica. Los Parti, de Bellini, pertenece á este género.

Opera semiseria. Aquella cuya música participa del género burgo y del serio, alternativamente, según las situaciones de la escena que haya que representar el autor. A este género pertenecen por ejemplo, la Lindá, L'Arlesi d'amore, La figlia del reggimento etc. de Donizetti.

Opera seria, opera seria (it.), opera serieux. (fr.) Aquella cuya música sin participar del género de la ópera burgo, tiene un carácter agasajado, exaltado sensacional ya tristes, ya tiernos, melancólicos, tragicós etc. Su argumento es frecuentemente el drama del género trágico.

Opera seria. (it.) V. ÓPERA SERIA.

Opera serieux. (fr.) V. ÓPERA SERIA.

Operella (it.). Como la voz opereta, diminutivo de ópera.

Operetta (fr.). Diminutivo de ópera, V. OPERETTA.

Operetta (fr.). Pequeña ópera de género cómico. El nombre de operette viene de su homólogo italiano, operetta.

La operetta que en algunos casos vale lo mismo que opera comique (fr.) es una representación de un género mixto, á veces, burlonamente aca- nalado, en que los actores cantan y declaman alternativamente.

Operista. El artista que canta en las óperas.

Operocchia, operuzza (it.). Diminutivo de ópe- ra. Aplicácese en son de desprecio á las óperas malas.

Ophibatory. Epoque de Serpentin inventado por Bachmann en 1840.

Ophioleite. Verdadero y primitivo nombre del Ófiso, que en España traducimos por Figlio ó Ófiso. V. Ófiso.

Ophimonocléide. Instrumento presentado en