Ilustración musical hispano-americana (1893-11-30 00:00:00), página 6

funcional; ocuparse más del oficio del signo en la escala que de su posición. Todos los sistemas propuestos serían más o menos ingeniosos si se dirigieran a la inteligencia humana y no al sentido de la audición. Los más inteligentes son los que por medio de una operación mental continua.

He aquí noticias, no completas, ciertamente, de algunos sistemas de notación propuestas por los más señalados inventores y reformadores en el campo de las materias:
P. Soulhaty (1677) Sistema por cifras.
J. J. Rousseau (1743). Sistema de cifras, rechazado por el mismo autor en sus Confesiones.
Rubik (1792), tendía su sistema a modificar la á la vez la notación general y la forma del teclado del piano. Intentó repetido después fructuosamente en Francia (Carlos Lemme), en España y por los llamados neovectivariócrates de Alemania.
Natorp (1813) Sistema por cifras.
Galin (1816). Compuso un alfabeto. Adiciona- do de dos triadas Ainsi Paris y Emilio Chevé, tomándolo finalmente, el nombre de los tres inno- vadores, Galin—Paris—Chevé.
Eduardo que (1824). El sistema llamado mo- nográfico, que se basa en la nota.
Pedrofer Moretti. Por aquella fecha publicó Moretti en España su sistema de notación llama- do Único.
Eisenhauer (1838). Inventor de un sistema de signos estereotípicos aplicados á la música.
William Stryby (1857). Inventó un sistema uni- versal de notación. Tendía el sistema á hacer adoptar una escala universal.
F. P. L. de la R. (1858) publica su Teoría de la Equinotación. V. esta palabra.
Dejamos de mencionar los sistemas propues- tos por Glover, Daniel, Meccano y otros en el extranjero, así como los ideados para la ense- ñanza musical de los ciegos por medio de la ta- colofía u otros sistemas por D. Pedro Llorens, el famoso letrista y el no menos celebrado Abreu, ciego de nacimiento.

Nota contra nota. Ejercicio de contrapunto que consiste en exercitarle en modular sobre las cuerdas de un modo.

Nota d'abbellimento. (it.) Nota de adorno ó de floreo.

Nota de retardo. Aquella en que se produce la fórmula armónica de este nombre que puede ser sencilla, doble y triplemente retardada.

Nota di passaggio. (it.) Nota de paso.

Note consuetudinarium. (lat.) Nombres dados á la notación numérica primitiva.

Note musicae. (lat.) Notas de música.

Note usuales. (lat.) Así se llamaban también antiguamente los neumáticos que se reservaban á los cantores ya anotados en el arte.

Nota natural. V. NATURAL (Nota).

Nota quadrivarta ó quadrata. (lat.) V. NO- TACIÓN NÓGRA O CULMADA.

Notar. Notar música equivale á escribirla marcas- do sobre el papel los diversos caracteres distin- tivos de la escritura ó notación musical.

Notas. Signos que forman la base de la escritura y lectura musical.

Notas accidentales. Llamase notas accidenta- les las que se introducen en la armonía para darle variedad. Pueden repartirse en dos grupos: en el primero las notas de florero y adorno de todas clases, las apaguetas y las notas de paso: y en el segundo los retardares, la nota ó notas de pedal con todas sus fórmulas, etc.

Notas armónicas. V. Notas reales.

Notas características. Dícese de las que determinan el modo de un acorde, principal- mente de las terceras y sextas.—Entienden otros por nota característica, la sensible.

Notas orales. Nombre dado á la notación mo- derna adoptada por el canto gregoriano.

Notas (Cuatro) contra una. Ejercicio contrapunto que consiste en acompañar una nota con cuatro, sacando de cada nota la armo- nía posible.

Notas de adorno. Son las que sirven de or- namento al canto. Pueden formar parte de la melodía libremente, ó medias con rigor de com- pás: en uno ó en otro caso no son armónicas orientales ni afectan á la marcha general de la armonización.

Notas de anticipación. Se llaman así las no- tas extrañas al acorde que rige siendo propias del siguiente, porque realmente, se sustituyen al acorde á que ellas pertenecen.

Notas de elisión. Señal llamarse notas de eli- sión, las que siendo extrañas al acorde, saltan un intervalo de tercera descendente por supre- sión de la inmediata inferior.

Notas de florero. Se da este nombre á aque- llas notas que siendo agentes al acorde, jue- gan ó alternan con las notas propias ó reales de éste.—Las notas de florero deben ser precedi- das y seguidas de la nota propia ó real de que dependen.

Notas de la escala. (Denominación de las). Para los fines de la técnica de la ar- monía, las notas de la escala reciben la siguiente denominación:

Primera: Tónica.
Segunda: Sub-mediane.
Tercera: Mediane.
Cuarta: Sub dominante.
Quinta: Dominante.
Sexta: Sub-sensible.
Septima: Sensible.
Octava: Sesquiotona.

Restringida por inmutabilidad de esta denomina- ción sólo se aplica á las primeras, cuartas, quintas y septimas notas de las escalas (tónica, sub dominante, dominante y sensible); calificán- dose las restantes con el número propio del gra- do en que se hallan colocadas, 2.ª, 3.ª, 6.ª y 8.ª

Notas de paso. Notas más o menos extrañas al acorde que se hallan colocadas entre dos ó mas notas reales, pero que tienen próxima influencia melódica basada en la naturaleza y afinidad del acorde.—La nota de paso es un ele- mento esencial de la melodía, sin la cual un mo- tivo sólo ofrecería los sonidos limitados por la cuestión de acordes.

Notas de paso oromáticas. Son las que lle- man crónicamente el intervalo existente entre dos notas armónicas ó reales que forman parte integrante de un acorde.

Notas de paso diatónicas. Son las que lle- man diatónicamente el intervalo existente entre dos notas armónicas ó reales que forman parte integrante de un acorde.

Nota de pedal. Así se llama la nota ó notas sobre la cual se verifica la fórmula armónica llama- mada pedal. V. esta palabra.

Notas (Dos) contra una. Ejercicio contra- puntístico que consiste en dividir cada compás en dos partes, mientras una voz se mueve y queda firme la otra.

Nota sensible. Nombre dado á la nota colo- cada en el séptimo grado de la tonalidad moder- na. Por ser el grado de atonización armónica bási- co, se le atribuye el efecto de la marcha general de la armonización.

Notas musicales (Origen de los nom- bres de las). Fueron propuestas ciertas sílabas aplicadas á las notas como un medio mnemónico para retener en la memoria el sonido ó el signo neumático que lo representaba, y de hecho fue- ron estas sílabas las que se utilizaron en el ejer- cicio de aquella melodía exigida por el pars en- señar á los niños, que se prestaba á retener la entonación de todas las notas de la escala. Fue elegido el ejemplo del himno de San Juan Bia- tista, que en el mismo parroco, hacia el siglo vii, por Pablo, discurrió unos pocos versos de la pri- mera strofa, son:
Ut queas Axis Resonare fibris
Mira gestorum Famuli tuorum
Solve polluti Labii reatum
Sancte Johannes.
(Vid. para más detalles las voces DIATONIA, Do, Ur, etc.)

Notas (Nombres de las). Son siete, según sus distintos nombres (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si) pero con ellas se representan los doce sonidos que contiene el sistema musical; para realizar esta operación se antepone á las notas ciertos signos (alteraciones, disminuciones, aumentos, etc.), como el semicírculo ó el barritón, y de este modo, se remedia la falta de un signo ó nota propio para cada uno de los doce sonidos, cuya cantidad de nombres propios sí no existe, pero el nú- mero de las notas propias permite menos de intro- ducir la confusión en el ánimo del discípulo, res- pecto de la entonación de notas, que, siendo varias en realidad, no tienen más que un solo nombre.

Nota sostenida. Dícese principalmente en la armonía de aquella nota que se sostiene mien- tras otra u otras notas se movienen.

Notas sostenizadas. Si el uso ha admitido la voz bemolizar, no sabemos porqué no puede admi- tirse la voz sostenizar. Puesto que decimos nota bemolizada, nota afectada por un bemol, creamos que pueden admitirse sus reparos las notas que decimos respecto del bemolizar y sostenizar, y lo que nos parecerá en el futuro sostenido. Y lo que decimos respecto del bemolizar y sostenizar, no tendríamos reparo en escribir bemolizadas, doble sostenida, etc.

Admitiendo las voces, notas sostenizadas, no confundiríamos esta locución con la de nota ó notas sostenidas, que es cosa muy distinta.

Nota sostenida. (h.) Nota sostenida.

Notas propias. Dícese de las que pertenecen á un acorde.—Lo mismo que notas reales. V. estas palabras.

Notas reales, armónicas o propias. Dícese de las que son propias del acorde, por oposición á las de paso que van mezcladas con notas reales para producir el efecto debido.

Notas sincopadas. Valores que comenzando en tiempo ó parte débil del compás se prolongan hasta el tiempo ó parte siguiente inmediata. Para tratarlas armónicamente es preciso observar ciertos principios referentes á esta materia en la técnica de la armonía.

Notation. (fr.) V. Notación.

Nota volubilis. (lat.) Lo mismo que Quilisma. El Quilisma representa en la notación neumá- tica lo que el trino en la moderna.

Notazione. (it.) V. Notación.

Nota. (fr.) Nota.

Noten-schreiber. (al.) Copista.

Notes. (fr.) Notas.

Note tenue. (fr.) Nota sostenida.

Noteur. (fr.) Copista.

Notiste. (fr.) El que practica la música y sabe escribiría ó notaria sobre el pentagrama.

Notitia. Lo mismo que appoggiatura. En la música antigua tomaba la mitad del valor de la nota en que se hallaba colocada. Si la nota tenía punto, la notitia tomaba la tercera parte del valor. Es- cribíase en figuras de cabeza, semicírculo, fusca ó semicírculo, según el caso, que se coleta- ba era seminota, corchea, semicorchea ó fusca. Si la nota era mínima ó semibreve escribíase la notitia con seminota y corchea para el primer caso y unínea seminota y también corcheas para el segundo.

Notule alba. (lat.) V. NOTACIÓN BLANCA.

Notule cavata. (lat.) V. NOTACIÓN BLANCA.

Notule denigrata. (lat.) V. NOTACIÓN BLANCA.

Notule rubra. (lat.) V. NOTACIÓN BLANCA.