Ilustración musical hispano-americana (1894-02-28 00:00:00), página 11

Polyplectrum. Instrumento de arco mecanico, que ponia en vibraciones perpendiculares las cuerdas como en el violin ordinario. Fue construido en 1827 por Mr. Dietz V., adonde, N.A. NOTUM ó GASONIA.

Polysonor. Instrumento que producia en cada taza distintos sonidos, inventado en 1848 por Zeigler.

Polytoni-clavicordium. Gran clavicordio inventado en 1799, por Juan Andres Stein de Augsburgo.

Policce. (it.). Pulgar marcato il pollice, marcado el pulgar, es locución muy usada en cierta clase de música pianística. Significa que el canto con la del dedo pulgar debe marcarse con cierta fuerza.

Pompe. (fr.). V. BOMBA.

Pompine. (it.). Lo mismo que pistone.

Pomposa (Viola). V. VIOLA POMPOSA.

Pomposamente. (it.). Con pompa, suntuosidad, grandiosidad, etc.

Pomposo. (it.). Con pompa, magnificencia, grandiosidad, etc.

Pommer (a.) o bombardia. Familia completa de instrumentos que contaba de contralto, tenor, bajo y doble quinta, completada por la Kleine schalmei ó Chirimía (Xirinia), oboe soprano agudo, y por el discane schalmei, oboe soprano. Los Bassonelli (V. esta palabra), son semejantemente pommer de una llave y seis agujeros laterales.

El soprano agudo de la familia y el pommer tenor desaparecieron, según parece, desde el siglo XVIII. Los perfeccionamientos técnicos de los órganos de instrumentos, adaptándose al Pommer contralto y al discane schalmei. El pommer contralto se transformó lentamente, y fue llamado oboe de caza, haute-contre en francés, etc. La antigua oboe de caza se llamó en su día alta flauta, al oboe la cacela el nombre de cornu inglés. El oboe de amor inventado en el siglo XVIII, frecuentemente empleado por J. S. Bach, es un instrumento intermedio entre el pommer contralto y el oboe de caza alto. M. Mahillon ha reconstruido recientemente un instrumento tan importante, introduciendo en su construcción todos los perfeccionamientos de la fabricación moderna.

Pommer-alto ó contralto. La nota más grave de este instrumento era el sol, cuarto espacio de la clave de Fa en cuarta.

Pommer-basset ó basso. (fr.). Instrumento de 6 agujeros laterales y cuatro llaves. Descendia al do, dos líneas adicionales inferiores de la clave de Fa en cuarta.

Pommer doble quinta. La nota más grave era el Fa con cuatro líneas adicionales inferiores de la clave de Fa en cuarta.

Pommer-tenor. Tenía 6 agujeros laterales y una tro llaves. Su nota más grave era el sol, primera línea de la clave de Fa en cuarta.

Ponderoso. (it.). Con cierta pesadez en la ejecución.

Pontifical. Entre otras acepciones, el libro que contiene las ceremonias pontificias y de las funciones episcopales.

Pontificale Romanum. (lat.). Libro que se refiere a las funciones litúrgicas propias de los obispos. V. Litúrgicos, (Libros).

Ponticello ó cavalletto. (it.). Puenteceilo.

Popular. Lo que toca á pertenecer al pueblo. Así se dice música popular de la que inventa el pueblo, canto popular de los que improvisa, etc. La música y los cantos populares forman un ramo especial e interesante del Folklore, ciencia del saber y sentir popular.

Portada. V. PATA PARA BAYAR.

Portamento. (it.). Parte de la técnica particular del canto aplicable, así mismo, á los instrumentos. Consiste en la manera especial de pasar la voz de una nota á otra sin interrupción, casi arrastrándola pero con suavidad. Difere del legato (ligado) por el carácter especial del portamento en su efecto de paso de sonido á sonido.

Portando la voce. (it.). Sosteniéndola y uniendo las notas.

Portato. (it.). Apoyado, sostenido, refiriéndose á la acentuación.

Portaviento, porte-vent. (fr.). Conducto especial del órgano. (V. su oficio en esta última palabra). Nombre del pabellón ó campana de algunos instrumentos de viento como el Flageolet. V. esta palabra.

Portavoz, porte-voix. (fr.). Instrumento que se usa para dirigir y hacer llegar los sonidos y mas comunmente la palabra á grandes distancias. Es un tubo de forma cónica, ensanchándose en un parte inferior y en el que se ha colocado en la boca la parte que corresponde al vértice del cono. Se le usa mucho en los barcos para mandar las máquinas ó dar señales á las otras partes. Ha sido también usado en música en el vals interior de la ópera de Meyerbeer, Robert il diavolo. Es tan favorable la reflexión sucesiva de las ondas sonoras en los tubos cortos, que por medio de instrumentos convenientemente grande, podría enviarse un sonido á una distancia de más de cinco kilómetros.

Porti de voix. (fr.). Nombre dado á la apoyatura seteñia, que se practica subiendo diatónicamente produciendo una especie de golpe de garganta de una nota á otra.—Port de voix, cuando no es en este caso, equivale á portamento. (it.).

Porté, e V. Portée.

Portée. Tres acepciones tiene esta palabra francesa en la técnica de la música. Porté, extensión de la voz—la reunión de las cinco líneas que sirven para escribir la música, y—porte, e, nota la palma de la mano izquierda mientras se pulsan las cuerdas con un dedo ó dos dedos libres de la misma mano.—El mismo vocablo sustentado expresa una composición de música escrita toda para producir el efecto del pizzicato.

Placables. Nombre antiguado que se aplicaba á los modos ó tonos del canto gregoriano llamados plagales. Placables, decían de los mencionados tonos, epóque aplica las pasiones excitadas por los tonos auténticos.

Placas metálicas. V. Vibraciones de las placas metálicas.

Plagal (Cadencia). V. CADENCIA.

Plagales (Escalas). V. AUTÉNTICAS (ESCALAS).

Plagales (Modos). Como continuación á lo manifestado en el artículo correspondiente á las voces Auténticas (Modos) (V.), se ha de observar, que en los tonos plagales se deriva el término plagal, á una parte baja de los auténticos, pero también, con una excepción debida á identicos motivos que la del tercer tono. Es decir, que en el tono octavo, cuya final es so y deberán tener por dominante el tono de la quinta de re, de donde el séptimo tono, se cambia o sustituye por el do. Véase el cuadro presentado en el referido artículo Auténticos (Modos).

Plagiar. Hurtar ó apropiarse los libros, las ideas, los pensamientos ajenos en materia de literatura y de artes en general.

Plagiarismo. El que hurta los conceptos, sentencias, versos, música etc., de otros y los vende por suyo.

Plagiat. (fr.). Plagio.

Plagiala, y plagialinos. Denominación griega de la flauta oblicua ó traversa.

Plagialinos. V. PLAGIALA.

Plagio. El hurto ó apropiación de libros, obras, pensamientos ó tratados ajenos.

Por plagio en la música no debe entenderse el parecido ó reminiscencia de una composición con otra, sino la reproducción exacta de un trozo ó frase completa.

Plagius, plagalis. (lat.). En el canto llano significaba antiguamente modo derivado; llamábense también latoreto, syngalagis, que quiere decir secundario.

Plain-chant. (fr.). Lo mismo que Canto llano.

Plancha. Lámina ó pedazo de metal llano y delgado.

Planchas de música. Lámina de estaño, zinc ó mezcla de estos metales y plomo, sobre la cual se graban con punzones y buril la música.

Planch. Planch, y también Plang, es decir, lamentación, era la elegía de los trovadores.

Plang. V. Planch.

Planch. V. Planch.

Plaquer. (fr.). Voz usada en música para significar que las notas de los acordes deben resonar á un tiempo en el arpa arpegiadas ó una destinada á otro. Plaquer des accords significa lo contrario de acordes arpegiados.

Platagio. Nombre dado por los griegos á una especie de gran castañuela usada para marcar el ritmo musical de la danza. Consistía en un trozo de madera redondeada, dividida en dos partes hasta la mitad. La parte separada volvía á adaptarse por medio de dos ganchos en forma de agrafas que sujetaban el instrumento y se agitaba en ambas direcciones con la mano y la parte móvil se castañeaba por decirlo así contra la otra.

Platea. Patío, en los teatros.

Platea (Palos de). Los palcos bajos en los teatros.

Platillos ó cimbalos, piatti, ó cinielli (italiano) becken ó schellen (al.) cymbales (fr.). Lo mismo que Platillos ó Cimbales. Aparte lo dicho en los artículos de referencia, CÍMBALOS, CÍMBALOS Y PLATILLOS MODERNOS, añadimos que en la música antigua hay dos instrumentos llamados auténticos romanos, designados así porque el sonido no tiene carácter musical bien determinado. Los platillos son dos chapas ó placas circulares de cobre, de unos 30 cm. de diámetro, unido una contra otra. Para sostenerlos se utiliza el hueso hemisférico colocado con este objeto en medio del platillo (platillos chinos) ó bien una base de madera hueca, que se coloca encima, al que se atornilla el platillo derecho, también al efecto en el centro del platillo (platillos turcos).

La vibración de las placas circulares ofrece la particularidad de que cuando casi sólo el movimiento vibratorio se produce en el centro, el sonido se disipa y suspende por poco tiempo, sin que afecte á la producción del sonido.

Como la mayor parte de los instrumentos de percusión, los platillos son originarios del Oriente y se han encontrado en las ruinas de las ciudades de Turquía. Escriben las partes de platillos en línea especial de la partitura, ora en golpes secos ora en nota larga advirtiendo en este caso que el platillo, para obtener el mejor sonido por la cualidad de propagación de su resonancia. En las orquestas se usa á veces un mazo de bombo ó una baqueta de tambor para hacer resonar un solo platillo, que en este caso se llama tambor de platillo. En la obra de los Niebelungos de Wagner encontramos algunas veces la indicación Becken mit Pauluschiedelge, es decir, platillos tocados con baquetas de tambor.

Unidos los platillos al bombo en las bandas militares y en la orquesta formando lo que se llama batería ó refuerzo del tutti instrumental. En algunas orquestas toca los dos instrumentos un mismo músico, en la misma persona. Esta intolerable economía convierte ambos aparatos sonoros en instrumentos de fúria.

Platillos chinos. V. PLATILLOS.

Platillos turcos. V. PLATILLOS.

Plectre. (fr.) V. PLECTRO.