Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 11

Tíeche de Picardie (fr.). Tercera de picardía, como se traduce en algunos diccionarios. Locución que se aplicaba antiguamente en Francia á la segunda intervención de la tercera mayor usada al final de una composición en modo menor. Ignoramos la historia de esta locución; tampoco sabemos que tiene que ver con esa especie de incóherencia modal la antigua provincia francesa llamada Picardía.

Tie-zu. Plátillos muy pequeños, usados por las damas chinas.

Tifa. Tamboril de los habitantes de la isla de Amboine.

Tikara. Tambor indio empleado en los naharibat, especie de charangos destinados á celebrar las fiestas y ceremonias nupciales.

Ti-kin. Instrumento chino. Especie de violín cuya caja se compone de un segmento de nuez cerrado por una tabla delgadísima de madera. El fondo de la nuez tiene cinco aberturas elípticas que sirven de oídos. El mástil, sin trastes, es plano y ligeramente doblado por la parte superior. Solo tiene dos clavijas destinadas á poner en blanco dos únicas cuerdas de seda.

Tikora. V. Throba.

Tiktiri. Nombre transcrito del Tabri de la India.

Timbal. Atabal, tambor, etc. Cada uno de los dos recipientes que forman el instrumento llamado timbales.

Timbala. V. Timpano.

Timbala y tabala. Era una especie de tambor usado por los antiguos Partos, compuesto de dos concavidades de estano en forma de vasos que se golpeaban con martillos forjados de cuero.

Timbalario ó tambor cromático. Aparato compuesto de ocho o más tambores de diferentes dimensiones, que corresponden á una serie de pedales por medio de los cuales se pueden ejecutar escalas diatónicas y cromáticas y también acordes en todos los tonos.

Timbales. V. Timbales.

Timbales de madera. Usáanse, todavía, en Alemania. Recuerdan los timbales de la Edad Media, que se ceñían por medio de una correa á la cintura del ejecutante.

Timbalear. Tocar el timbal.

Timbaleo. El sonido del timbal ó el sonido que forman muchos timbales reunidos cuando los tocan.

Timbalerio. El que toca los timbales.

Timbales ó timbales, timpani, timballi ó nacchere (lt.), panke (u.), kettledrum, (ing.). Instrumento compuesto de membranas colocadas sobre dos recipientes, que afectan la forma de casquetes hemisféricos de diferente dimensión, y pertenece al grupo de los de percusión que producen entonaciones determinadas. Percútese ambos recipientes á la vez, ó uno después de otro, por medio de baquetas cuyo extremo redondeado aparece forrado de fieltro ó otra materia del mismo género. El recipiente no es absolutamente hermético, sino que presenta un pequeño hueco para el escape de los sonidos. Se pueden conseguir timbales sin resonancia de ninguna especie. Constrúyense baquetas de tres géneros. Las de madera con el extremo redondeado, en fieltro ni espuma, para producir sonidos graves, las de metal, para producir sonidos agudos, y las de cuero para producir una sonoridad intermedia entre las dos precedentes.

Los timbales que se colocan al rodar del aro del recipiente, sirven para aumentar ó disminuir la tensión de la piel y producir de esta manera el orden de sonidos cromáticos necesario, siendo el fa/dó del bajo el primero de la escala de fa en la música griega. El fa de la octava superior, destinándose los ocho sonidos cromáticos graves (desde fa á dó) al timbal mayor y al más pequeño los ocho sonidos cromáticos comprendidos entre el si bemol y el fa de la clave citada.

Atribúase antiguamente los timbales á la tónica y á la dominante del tono principal de la composición en otra indicación expresiva de las notas reales. Más tarde, según Beethoven, debía escribirse en su elevación real, aunque sin accidentes en la clave, indicándose al principio de la composición ó en el decursio de la misma, las entonaciones de los timbales en el timbre á fin de que se notara bien.

Abandonada desde la época de Beethoven la afinación en quintas y cuartas, este mismo autor combinó las dos cajas sonoras en sextas, y en la octava (fa/si), según la necesidad, y en el final de la octava superior. En el Fidelio aparecen afinadas en 8.º dominante. Wagner las ha usado en intervalos de mediodía tonos en pasajes como estos: re bemol - do - re, bom - do - si - do, etc., etc.

Algunos autores han sumatulado á tres el número de timbales. Meyerbeer fue el autor de esta innovación, como puede observarse en el Robert le Diable, ópera de 1831. Trascurren Wagner el número de pares de timbales en algunas composiciones lírica-dramáticas, y Berlioz introdujo ocho pares, nada menos, tocados por diez timbaleiros. V. el Tuba mítico de su celebrada Misa de Requiem.

Para obtener una sonoridad velada, cubríese á veces las membranas de los timbales con un fieltro, un trozo de paño, etc. procedimiento que se indica con las palabras timbales voiles (fr.) ó timpani voiles (it.).

Los timbales aparecen alguna vez en las músicas militares.

Según opinión generalmente admitida, la introducción de estos instrumentos en la Europa occidental fue de la invasión de los moros en España. Estos instrumentos, sin embargo, se mencionan ya por Casiodoro, el célebre ministro de Teodoric, más tarde consejero de la corte, autor de muchas obras. Designaban en el nombre genérico de timbales, llamados, también, antigüamente, nacaires, navarquies, palabras derivadas del árabe. Timbales es el nombre de un registro de tubos de madera y proyección del órgano. Suelen decirse registros al mismo del bordón o fábrado de 16 pies.

Timbales de caballería. Su uso data de épocas

Estos tetracordos se disponían así:

    Hyapaton
    Méson

    Diézegmenon
    Hyperbolcon

Así se explica que Bachiochi definiase el tetra cordo en estos términos: «Sistema de sonidos curvos que se encuentran en la cuerda de un instrumento musical.» La música griega pudo tener al principio solo cuatro sonidos, un tetracordo. Fueron aumentándose después por la adición de nuevas cuerdas, añadiéndose por último todo el sistema en la época de Aristoxeno.

Los tetracordos eran conjuntos. La última cuerda del primero servía de primera cuerda al segundo y así de los demás exceptuándose el tercero. Según Aristoxeno, la primera cuerda tenía un intervalo de un tono entre la cuerda más alta del tetracordo inferior y la más grave del superior.

La disposición de este tetracordo se hacía unas veces en el segundo y otras con el cuarto, y por esta razón se dio á este tetracordo tetracordo. Para más detalles véase EXACORDO ó EXACOR DO. Muchos otros tetracordos, etc. etc.—Análisis libre de cuatro cuerdas.

La voz tetracordo era más que un instrumento, la explicación de un sistema de sonidos que comprendía dos tonos y un tritono. El nombre de cuerdas está en toda antigua teoría de los griegos. Vitruvio llamaba al órgano hidráulico (hy draulus) un tetracordo, cuando este instrumento no tenía más que cuatro tubos ó cuerdas correspondientes á las cuerdas de un tetracordo.

Tetracordo disjunto. V. Tetracordo ó tetracor dio.

Tetracordo ó tetracorde. Instrumento de cuatro cuerdas del género de la lira. Usábanlo los griegos para acompañamiento de las voces.

Tetracordo ó tetracorde conjunto. V. Con junto (Tetracorde).

Tetragrama. En el canto gregoriano se conserva el uso del tetragrama porque, á más de ser lo tradicional, hay rara vez que se sustituye por el pentagrama. Muy se abarcan de una mirada cuatro líneas que cinco y se comparan más cómodamente allí los intervalos, de donde resulta la mayor facilidad de aprendizaje. Gustavo Arze go de la Fuente, en su manual, da un grado notable de perfección y ya desde su época, aunque se conservaron las notas antiguas, se intercalaron en las cuatro líneas del tetragrama, suficiente á contener todas las melodías gregorianas con el simple cambio de claves.

Tetralogía. Nombre dado entre los griegos á cuatro piezas dramáticas de un mismo autor, de las cuales las tres primeras eran tragedias y la cuarta comedia.

Tetralógico. Lo que se refiere á la tetralogía.

Tetrametro. Dicase de un verso griego ó latino, compuesto de cuatro pies.

Tetradión. Nombre con que se designa en la iglesia griega, un himno en cuatro partes, que se canta el Viernes Santo.

Tetraodos. Nombre dado por los griegos á un trozo de música compuesto de cuatro estrofas, que se cantaban cada una en distinto modo.

Tetrasilábico. Lo que consta de cuatro sílabas.

Tetrasilabo. Cuatrisilabo, lo que se compone de cuatro sílabas.

Tetrástico. Lo que consta de cuatro versos.

Tetrástifo. Lo que se compone de cuatro estrofas.

Tetrautos. Denominación griega del intervalo de cuatro tonos, llamado actualmente, quinta aumentada, y en otro tiempo septimia.

Teurgicos (Himnos) Eran antiguamente cantos religiosos ó melopeas sacras.

Texto. Las palabras propias de un autor, á distinción de las glosas, notas ó comentarios que de ellas se hacen.—Las palabras contenidas en una composición vocal ó vocalinstrumental como una Misa, una Ópera, etc.

Thari Instrumento del Cáucaso. La caja sonora, cuyo contorno tiene la forma exterior de un 8, está vaciada en una sola pieza de madera. Cubre una membrana de cuero, que se fija con nudos. El mango tiene 6 clavijas destinadas á dar la tirantes de 3 ó 4 cuerdas dobles, cuya afinación se modifica de varias maneras. Las dos primeras cuerdas son de acero y las otras de hilo de bronce. Los thari son de dos clases, especies se aplican á diferentes canciones: á la canción de la thari: á la de la colina: á la canción del rey, del verdadero, del justo, etc.

Theatre. (fr.). Teatro.

Theorbe. (fr.). V. Throba.

Theorbo. (ing.). V. Throba.

Theorgue. (fr.). Instrumento de lengüetas ideado y construido por Baron en 1846.

Theorie. (fr.). Teoría.

Thesis (fr.). Nombre dado antiguamente á todo canto cuya marcha procedía de lo grave á lo agudo.

Thesis, i.e. (lat.). El dar del compás.—Vid. además, PUNCTUM (lat.).

Theyaon. V. Thro.

Thion ó oin. Caja sonora de madera, usada en China.

Thobia ó tikora. Instrumento de la India, for-