Ilustración musical hispano-americana (1894-10-15 00:00:00), página 2

Diosse Menschen haben keine Lieder;
que tocaba cinco instrumentos; que creó los más importantes establecimientos de música; que compóna; que encontraba en el arte todos sus consuelos íntimos ¿puede merecer, acaso, que se díjese de él, «Carlos V (y primeramente Felipe el Hermoso) ha desbaratado la música española.»?
¿Vale la pena de reñir estas imputaciones gratuitas por no decir impertinentes?
A los argumentos que Mariano Soriano Fuertes, autor de una hoja Historia de la música española, invoca para dar una apariencia de verdad á sus declaraciones in- calificables, añade éstas líneas impregnadas de tristeza: «El patriotismo ha perdido en España en nuestros días su noble signifi- cado.»
¿Qué hay que decir sobre esto? El mejor patriotismo es el que no disfraza la verdad. ¿Prueba algo, acaso, el referido escritor?
Tres raquiticas líneas históricas consagra- das al arte flamenco, y esto es todo. Un poco de buen sentido, no hubiera estado de más. Si nuestros bravos Flamencos han edificado en la Europa entera monumentos de su genio nacido, ¿cómo pudieron pro- vocar la ruina del arte musical de España?
La verdad que ha pretendido confesar en el sentido de un localismo estrecho, luce ya,afortunadamente, por todas partes. No hay más que dejar hablar á los hechos.
«Coordinándose entre sí,—digo en otra parte—resultará esto: la Neerlandia se ha ilustrado brillante y musicalmente por todo el suelo ibérico. La España musical, á su vez, ha sabido conquistarse una parte bastante bella y bastante gloriosa para despertar no pocas envidias. No ha necesi- tado rebajar el genio flamenco para elevar el suyo propio. (1)
Pero donde la temeridad de Soriano Fuertes llega al colmo es en este: «Los flamencos han aprendido su arte de los es- pañoles.»
La bella música española data solamente de la segunda mitad del siglo xvi y de la primera mitad del siglo siguiente (2). Ahora bien, los flamencos han dominado musical- mente en la otra parte de los Pirineos á partir del viaje de Felipe el Hermoso (3) y durante todo el reinado de Carlos V.
Según confesión de los mismos españoles bien informados, estas intervenciones fue- ron para ellos una revelación. Un summun se realizó cuando las capillas ibérica y neerlandesa pudieron coexistir sin estor- barse, afirmando cada una su individuali- dad. (4)

XI.
EN RETIRADA.

¡La ultima ratio!
El dia del nacimiento de Carlos se echa- ron al vuelo las campanas de Gante ¡Un futuro emperador!
A su entrada en Yuste un sencillo repi- que: parecía que doblasen á muerto. ¡Un futuro monge! Dignus intrare.
¡Cuántas veces debió de poner la sordina á su política! ¿A qué vino á parar aquel tem- peramento de un día, de una hora?

El caudillo romano depuso la espada para guiar una carreta. Carlos subyugado por los goces de un misticismo dulce, renun- cia á su cetro para acomodarse á la vida monacal.
La música podrá calmar el dolor de las llagas morales no cicatrizarlas.
La llegada del príncipe se significa por la reorganización de todo el personal de los cantores ¿Cómo se deja conocer en esto!
Las voces cascadas, por ejemplo, son substituidas por otras frescas y bien dis- puestas, que llegan de los más afamados conventos germánicos de la península.
Aparte de esto, modifica el repertorio de las ejecuciones oficiales introduciendo com- posiciones nacidas en el país natal, exco- gidas entre las mejores que oyó en otro tiempo.
Idea en fin, que el glacial canto llano alterne de tarde en tarde con una especie de concierto religioso de música accompa- dada, organizado en las mejores condiciones posibles.
¡Juzguese de su impaciencia por oír de nuevo algunos motetes debidos á ciertos maestros flamencos! Corren van y vienen sin cesar para apresurar la llegada de las composiciones neerlandesas.
Después de no pocas gestiones los desea- dos cuadernos están en camino ¡que gozo!
Diríase que hasta los elementos se pro- pusieron retardar el envío que iba á poner en movimiento á todo el personal cantante de Yuste.
Una tempestad, nuevo presagio misterio- so, calla y el navío que conduce las deseadas partituras se ve en grave peligro.
¡Eureka! El buque llegó á su destino.
¡Puede adivinarse la tiranía que ejercería y cómo temblarían aquellos pobres monjes! Después de haberles hecho ensayar con te- nacidad su parte respectiva, el que antes aspiraba á la dominación universal se go- zaba en censurar los defectos de entonación, acentuación y estilo. Sabido es que para sorprender en error á los cantantes llegaba hasta el extremo de espabilos colocado de- trás de una puerta entreabierta.
En otros casos cogía el cuaderno de una parte cantante y se complacía en mezclar su voz con la de los cantores de coro.
Algo más, todavía, pues hubo ocasión en que le emprendió contra los mismos com- positores—contra los que no eran hijos de la Neerlandia, ya se deja suponer—compa- ciéndose, con cierta mala voluntad, en se- nalar en sus obras, consagradas por la fa- ma, reminiscencias numerosas más ó menos significadas.
Lo que sobre esto escribe el historiador Ambros es altamente juicioso:
«Como en aquella época no pocas frases y giros constituyen una propiedad común, habría podido aplicarse la misma observa- ción á otras muchas composiciones. Pero era natural que los cantores de capilla considerasen como un deber admirar la sagacidad imperial á caza de reminiscen- cias, poniéndola en evidencia como nues- tra de profunda penetración.» (1)
«El monarca buscaría la ocasión de tener una entrevista con Guerrero! Fray Andrés, cantor del coro, era paisano del gran mú- sico. La conversación recuerda á menudo sobre la individualidad más notoria del día. Un deseo sería una orden para el ma-estro, que sin pensar en los obstáculos y molestias de un viaje largo se pondría en marcha, «atravesando montes y valles,» para complacer á Carlos V.

(Continuará.)

(1) Geschichte der Musik, etc., tom. III, pág. 575.