Ilustración musical hispano-americana (1894-01-15 00:00:00), página 10

dicho. Se puso nervioso, entró en una agitación grandísima, y se veía que en su interior luchaba con algo. Poco a poco fué calmándose y al fin después de hacer un gran esfuerzo sobre sí mismo, me dijo con acento solemne y grave:
—Escucha bien lo que voy á contarle, que nunca dije, y á nadie diré... Y quiera Dios que lo que oigas, os sirva á ti y á muchos de enseñanza.
Nos sentamos en un talud cercano al río y entonces me contó lo que sigue.
—Hace ya mucho tiempo tuve un discípulo, como tú, de tu edad. Tenía 20 años. Estudió mucho con afán y con ahínco. Valía mucho y era una gran cosa.
Al poco tiempo, nada podía yo enseñarle, todo lo sabía. Comprendí que no necesitaba director alguno, y le aconsejé que viajara. Así lo hizo. Al cabo de algún tiempo volvió á Alemania y vino á visitarme. La semilla había germinado, el arbólo daba sus frutos, la crisálida se había convertido en mariposa. Traía un trabajo que sometió á mi juicio.—Estudiaéle y corregidéle maestro—me dijo con juvenil entusiasmo—en él he puesto mi alma y mi ser. Le he escrito sacándole del fondo de mi mismo y derramando lágrimas de fuego. No os ocultaré que habrá algo que quizás no encontréis escrito con corrección; ha sido preciso hacerlo para que resultase bien sentido. En ello he puesto algo de mi sangre y de mi vida...
Cogí la partitura. Conocía el talento de su autor y creía encontrarle en presencia de una obra maestra. No me engañaba, pero su lectura me sorprendió; aquello no estaba escrito conforme á mis enseñanzas y, sin embargo, á mí había algo. Tal riqueza de ideas, tal exuberancia de imaginación, tal vehemencia de inspiración, revelaban un genio poderoso, un nuevo titán; los moldes usados no le bastaban y á cada instante violaba las reglas y transgredía las fórmulas. Suspiro que sujetando aquello á los usos generales del arte podía sacarse mucho partido, por esto me decidí á someterlo á un análisis minucioso y á corregir el trabajo de su discípulo. ¡Vano orgullo! Talar el bosque virgen y frondoso para obtener en su lugar un jardín inglés. Dar preferencia á la belleza compuesta sobre la natural. Tal fué mi obra.
Me dediqué á ello con afán, quería á Gabriel, y deseaba servirle, y ayudarle en cuanto pudiera. Pasó algún tiempo, mis muchas ocupaciones me impidían dar todo el tiempo necesario á la reforma del trabajo de mi joven amigo, pero estaba seguro que le dejaría digno de presentarse ante cualquier Conservatorio. Dejé de verle por algunos meses; tenía que quitar de la partitura muchas frases originales, tenía que desfigurar muchos pensamientos, pero eso no importaba. Las reglas ante todo. Sin vacilaciones proseguía impavido mi tarea. Despiadadamente cortaba trozos enteros, mutilaba fragmentos, suprimía compases, alteraba giros y cuadraba frases, con la certeza de que saldría de mis manos perfectamente simétrico y ordenado. Pregunté un día por el novel autor, y me dijeron que se hallaba enfermo y se desmoraba de día en día.
Todo un año estuve atareado con las modificaciones de la obra y durante él, supe que Gabriel, gravemente enfermo había tenido que salir de la ciudad y marchar al Sud, para buscar mejoría á su dolencia. Creí que aquello nada tendría de particular, que sólo serían aprensiones de joven y que no tardaría en verle completamente repuesto. Al marcharse había encargado que me dijeran que tenía plena confianza en mí y por eso dejaba su trabajo confiado á mis cuidados. Vaya si podía tener fé en su maestro, que se enorgullecía con poder enseñarle á su vuelta la obra convertida en una partitura digna de aprecio.
Y á medida que avanzaba en mi reforma parecía que se agraviaba el estado de Gabriel. No se qué misteriosa relación existía entre el autor y la obra. Una noche de invierno, la Noche Buena si mal no recuerdo, de los últimos toques á la partitura en el momento en que las campanas llaman á Misa del Gallo. Quedé satisfecho de lo que había hecho. Nuevo Procurto había tendido el texto original en el lecho de la tortura, y quitándole állo cuanto sobresalía y no estaba conforme con lo prescrito, le había vuelto á fundir en moldes conocidos. Había perdido espontaneidad, novedad, inspiración y mucha originalidad.
¿Pero eso qué más daba? Quedaba conforme con las reglas y las fórmulas, estaba escrito secundum artem, y aquello podía firmar cualquier maestro. Cumplida mi misión, al día siguiente mi primer deseo fué participar á Gabriel la buena nueva. Ya me disponía á avisarle, cuando recibí la noticia de su muerte. Una especie de conmoción acompañada de vómitos de sangre continuados apresuraron su fin. Quedé perplejo...
Aun no he podido explicarme lo que después me dijeron. ¿Extraña coincidencia! Había fallecido el 24 de Diciembre á las once, justo en la hora que daba el último toque de reforma á su partitura».
—Aquí acabó el viejo su relación. Yo le miraba con horror. Desde aquel día, Silvia, no he vuelto á ver al Doctor Musikstedt.
R. Mitjana.
(Madrid, Noviembre de 1893.)

LAS MUJERES COMPOSITORES

En el cartel-programa que la empresa del Liceo puso al público dando á conocer los elementos con que contaba para el año teatral, cuya inauguración escogió el anarquismo para la más horrible y más otilia etapa de su criminal carrera, se hallaba comprendida, entre las producciones que debían ponerse en escena, la ópera en tres actos Schiave e Regina, de la cual es autora Luisa Casagemas.

Por más que esta joven compositora no sea desconocida, ya que las numerosas producciones que á su temprana edad ha publicado ó hecho oir en circuitos de personas amantes del arte musical, le han valido enviable consejo, no dejó de sorprendernos, y desde luego de entusiasmar, la idea de que un grupo de mujeres, los de los compositores de óperas sensatas sometidas al fallo público; pues estimamos que acaso sea la primera vez que esto acontezca, siendo lo general que las mujeres, en un arte que tan bien parece debe acercarse á su exquisita sensibilidad y delicado gusto, se hayan limitado á ser ejecutantes, concertistas ó profesoras de música. Es un hecho de singular importancia, sin aspirar á ejercer en el arte una influencia positiva que realce el concepto intelectual de una parte tan importante de la humanidad, y que tan directa trascendencia ejerce en los destinos de la familia.

En los tiempos actuales en que la igualdad de facultades y aptitudes entre los dos sexos es tema de ardiente discusión en todas partes, habiendo ganado la mujer mucho terreno en los países más adelantados, particularmente en los Estados Unidos de América, no dejará de llamar poderosamente la atención el que un teatro de la capital de España, como el Liceo, en su última época, distinga nuestro Liceo, haya acogido la obra de una señorita española, siendo esto más notable por la serenidad y exigencia del público, tan conocidos como su inagotable inteligencia. No queremos prejuzgar el mérito de la nueva ópera, pero el son anuncio de su representación en nuestro teatro, nos trae para la presente ocasión de la mujer, y si el éxito corresponde á nuestros deseos, desde luego auguramos que será un estímulo poderoso para que el bello sexo salga de la rutina de la enseñanza que suele recibir, y más tarde de algunas veces trasmitir el profesorado. Lanzándose al estudio de la armonía y composición lírica y en sancará sus conocimientos musicales y no han de faltar genios ó talentos excepcionales que desarrollar, y que muchas veces quedan perdidamente ignorados.

La ópera que presenta la Casa Casagemas ha merecido el interés de las mujeres de las clases altas, quienes han tenido ocasión de oírla, entre las cuales se cuentan buen número de profesoras, maestros y críticos eminentes.

Nos consta que uno de ellos, maestro extranjero de gran reputación, oyendo ejecutar la obra á su propia autora, emitió conceptos entusiastas exclamando:—Si en mi país tuviésemos una compositora así ¿qué gran partido sacaríamos de ello!

En Francia se habla hace algún tiempo de Madame Holmés, compositora notable, y de la admisión de una obra suya en el teatro de la Opera, como de un suceso casual y local, y esto á pesar de no ser francesa la señora Holmés.

La catástrofe del Liceo, cerrando las puertas de nuestro célebre Gran Teatro, ha interrumpido el paso que parecía considerarse definitivo en la brillante carrera de Luisa Casagemas, a haberse coronado el éxito después del halagüeño triunfo conseguido en la Exposición de Chicago, donde obtuvo el primer premio por su primera ópera, en condiciones de imposibilidad y de distinción que hacen verdadero honor á la autora y á España. A no ser por el siniestro accidente anarquista, facilmente á estas horas se estaría ya representando la Schiave e Regina en el Liceo y no se anticiparía á la joven compositora española, una extranjera en la ópera de la capital de España, que con ciertas condiciones que caracterizan la música española, co mo una de las manifestaciones más difíciles y más sublimes del arte musical.

Bien se nos alcanza que la primera representación en un teatro de la importancia de nuestro gran coliseo y las condiciones de nuestro público, representen el Cid, que ha sido la gloria de la nostra patria, hasta para maestros consumados; pero abrigamos la seguridad de que la empresa de aquel teatro no procedió con ligereza, aunque no podemos dudar de que la alegría un noble y desprendido sentimiento de patria, sin duda agradecerán las compositoras de nuestro país, y aún las extranjeras, y que desde luego aseguramos acogió con entusiasmo el público barcelonés tan ilustrado como competente.

En la presente ocasión, no sólo da interés á la ópera Schiave e Regina el ser de autora sino el contar ésta solo dieciocho años de edad y haberla cumplido en la de diciembre á dieciocho, habiéndose suspendido sus estudios de armonía y composición. Nosotros á somos pocos partidarios de las maravillosas cualidades de jóvenes á quien corta edad, pero por lo que respecta á Luisa Casagemas, por muy de tener en cuenta que sea esa parte extrínseca para aguilar el mérito personal de la compositora, creemos, bajo la garantía de personas peritas y por lo que á nosotros mismos nos alcanza, que su obra llenará de gloria el nombre de la casa de música de Cataluña. Otra circunstancia podemos señalar, que tampoco es capital, pero si satisfactoria para nuestro país si el éxito corona la magna empresa de Luisa Casagemas, y es que ésta es catalana, lo que es también el autor del libretto y asimismo el profesor de la autora, señor Sánchez Barragán, hoy director general del Conservatorio del Estado de Barcelona, hoy autor de Schiave e Regina se ha formado en su rápida y brillante carrera artística, en España, esto es, en Barcelo na, sin recurrir á Conservatorios ni profesores extranjeros como sucede en la mayoría de los casos.

Hemos citado al autor del libretto, y creemos de justicia decir que el señor Sánchez Barragán ha tenido una formación conocida y apreciada en nuestra ciudad; debiendo añadir que, bien ageno el señor Barret de la rápida invención con que se ha desarrollado la carrera artística de la compositora, preparó su libreta para el primer ensayo que se daría en el teatro práctico del Conservatorio.

NUESTRA MÚSICA

La caza de los silfos, por F. Mendelssohn.
—Melodías íntimas. Valses poéticos para piano (números I, II, III y IV), por E. Grañados.—Dós páginas de la Mazurka para piano, por el Maestro D. E. Camó, titulada, Loldita.

NUESTROS GRABADOS

FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY.

Nació tan ilustre genio en Hamburgo, en 1809, hijo de un banquero, tuvo á su alcance todos los medios de cultivar su precoz talento. Curado en 1827 y siguientes años en la Universidad, más pronto se en-