Ilustración musical hispano-americana (1894-01-30 00:00:00), página 3

Paratirtes. Flautas griegas destinadas á los sacerdotes. V. FLAUTAS ANTIGUAS.

Parche. El tambor. La piel ó membrana con que se cubren los tambores.

Parciales (Sonidos). V. SONIDOS ACCOMPANADOS DE SONIDOS PARCIALES DE ARMONÍAS.

Paradigma. Se dice de los versos de cualquier medida que terminan en los mismos sonantes.—Se usa también como adjetivo sustantivado.

Paréja. El compañero ó compañera, en los bailes.

Parmenio. Expresión ó locución proverbial—Literatura antigua: especie de alegoría ligera y breve.

Parmenografía. Colección de paremias ó frases proverbiales.

Parmenográfico. Lo que pertenece á la paremiografía.

Parmenógrafo. Autor de alguna paremiografía.

Parmenología. Tratado expositivo de los apotegmas proverbiales: explicación de las paremiografías. V. MÚSICA (PAREMIOGRAFÍA).

Parmenológico. Lo concerniente á la paremiología.

Parmenólogo. Escritor de algún tratado paremiológico.

Parhypate. Nombre del grado del sistema griego que según después del Hypate, desde el grave al agudo. V. HIPATE Y HYPATE.

Parimba ó Parimamba. V. esta última palabra.

Parimbo. Pie compuesto de dos silabas breves que se llaman, también, paríngüe. Pie compuesto de una larga y cuatro breves.—Antiguo instrumento de cuerdas (arpa y lira) que servía para acompañar los versos líricos.

Parimbóide. Antiguo pie poético compuesto de cinco silabas, una breve, una larga, otra breve y otras dos largas.

Parivadas. Nombre indio de una variante de arco propio de los instrumentos de cuerda que lo usan.

Parlante. (fr.) Acentuado, con intención, declarado, etc.—Recitado ó hablado. V. RECITATIVO PARLANTE.

Parlería. Metódicamente: canto, gorgueos y trinos de los pájaros y murmullos de las corrientes.

Parlero. Puntualmente se aplica á las aves que cantan.—Dícese de algunas cosas que forman ruido armonioso, como las fuentes, los arroyos, etc.

Parodia. Imitación burlesca, por lo común escrita en verso, de una obra seria literaria en la cual se conservan en lo posible las mismas palabras ó las mismas cadencias del verso, ridiculizándose burlescamente.—Se dice en particular de una pieza dramática del género cómico y festivo, escrita con objeto de zanjar y ridiculizar otra producción de género elevado.

Parodia musical. Pieza vocal instrumental sobre la cual se adaptan palabras obstruccionistas para producir un contrasentido más ó menos cómico y festivo.

Parodiar. Remediar en estilo burlesco obras graves y por lo común serias.

Paródico. Lo que pertenece á la parodia.

Parodista. Nombre dado al que hace una parodia.

Parodo. La parte de la antigua tragedia griega que significaba la entrada del coro.

Parole. (it.) V. PALABRAS.

Paroles. (fr.) V. PALABRAS.

Parte. Lo mismo que NUEMA (V.).

Parte, parte (fr.). Trozo, porción de música perteneciente á cada una de las voces ó instrumentos que componen o forman el todo de una pieza y así se dice: la parte de tenor, la parte de violín, etc., que en este caso es sinónimo de papel confiado á la voz de tenor, papel suelto de orquesta destinado á la ejecución de las notas de las figuras de los distintos vocales ó instrumentales más ó menos largos de una composición, que suelen escribirse en la partitura y copiarse de esta para distribuir entre los ejecutantes de cada instrumento.—Notar que á las ó las partes (títulos ó frases en que se dividen los aires de danza, canciones, etc. designándose bajo el nombre de primera parte, segunda, etc. Estos periodos se separan por signos de barra, que se colocan acompañados de puntos, que indican se debe repetir el período musical contenido entre ambas barras.—Porción determinada del compás, cuyas divisiones y subdivisiones se llaman, respectivamente, tiempos y partes. Dado esto, partes son las subdivisiones del tiempo y pueden llamarse subpartes las divisiones de las partes, porque, como toda medida, son susceptible de varias subdivisiones.

Parte débil. V. PARTES DEL COMPÁS.

Parte fuerte. V. PARTES DEL COMPÁS.

Partenaire. (fr.) La persona con la cual se baile.—Pareja.

Partenias. Himnos que cantaban las doncellas en algunas fiestas solenes de la Grecia, especialmente, en las Delífeorias que los bóccones celebraban en honor de Apolo.

Partenopeas (Plantes). V. FLAUTAS ANTIGUAS.

Parte. (fr.) Parte del local de espectáculos entre la orquesta y el fondo del teatro.—Los espectadores que se colocan en dicho local.

Partes armónicas. Tuyo grandísima influencia en el desarrollo de la música el movimiento de dichas partes desde el momento en que adquirieron valor propio en la música polifónica interpretando cada una una melodía distinta asociándose de este modo no en la unión sino en la combinación simultánea ninguna cacofonía ó por lo menos si la producían fuese una discordancia pasajera inmediatamente resuelta.

Para que en el conjunto desafinado y不舒服 en las distintas partes armónicas fué preciso reducir á leyes el compás, y someterlas al ritmo musical exigido por la fuerza, y la acción del movimiento melódico. La necesidad de unirlas y establecer ciertas relaciones articulares entre las diferentes partes sugirió la idea de repetir por una segunda parte la frase musical ejecutada por la primera. De aquí nacieron las imitaciones llamadas canon, que aparecen ya en los discursos del siglo xn.

Partes del compás. No tienen igual sentido todas las divisiones ó tiempos del compás ni todas las subdivisiones ó partes del mismo. Si no tuviera valor preciso, el autor no poseería un orden ni métrica entre divisiones completamente iguales de intensidad y movimiento: así es que unas son fuertes ó acutadas y otras débiles ó suavemente tan escasas, formas, pares, pares de primeras y cadenas, llamada ritmo.

En la combinación binaria es fuerte el primer tiempo y débil el segundo: en la ternaria, fuerte el primero y débiles el segundo y el tercero; en la cuaternaria el primero es fuerte, débil el segundo, semi fuerte el tercero y débil el cuarto.

Partes de una composición. Aquellas en que se divide por completo la primera, segunda, tercera y cuarta de la Sinfonía, la primera y segunda de un Vals de dos partes, etc.—Cada una de las porciones vocales ó instrumentales de una composición que consta de distintos discursos, por decirlo de lo cual se producen discursos paralelos, ó de los cuales resulta un sinfín de conjuntos armónicos, que en ningún caso se encuentran entre sí, sino que, hablando metafóricamente, se comandan en una diversa voz que se escucha en las mismas.

Partes reales. Se entiende por partes reales de una composición la armonía escrita á determinado número de voces y instrumentos, mientras que cada una de ellas ejecuta un discurso diferente.—Dícese, también, de las partes armónicas integrantes de los acordes. De aquí la calificación de las composiciones escritas á dos, tres, cuatro, cinco ó más partes que cuando llevan el nombre de una manera diferente producen los acordes ó la armonización de una pieza de música.

Partes sueltas. V. PARTITURA.

Partición. V. PARTITURA. Aparte del ordinario, además, los franceses el nombre de partición (partition) á la fórmula de la partitura, propia de los instrumentos de viento y de piano, cuya fórmula sirve para afinar, según determinados sistemas, una primera octava del medium del instrumento sobre cuya octava ó partitura se afinan, después, las restantes. V. PARTITURA MUSICAL Y AFINADORES (FORMULA DE).

Particular. La representación privada que suele hacer los cómicos cuando se forman las compañías.

Partidas (Obras). He aquí la explicación que da el P. Nassarre (Escuela Música, año 1724) de este genere de música orgánica. «Contentábanse los antiguos, dice, con menor ejecución que los modernos, en el arte de traer á la sección el ejecutar la Música según la disposición de los órganos. No se usaba el tenerlos partidos, como se inventó después; disponiéndolos de modo que los registros no fuesen más que lo que la música del órgano podía ejecutar en donde que antes era sólo uno: dispuestos así para que la una mano pudiese tocar con el lleno del órgano, y la otra con el fluido y á dicha invención se agregó la introducción de la música partida, tanto de una mano como de otra: disponiendo, que una voz que había de tocar en el lleno fuese toda, glosada por la otra, la mano derecha era baja y para la izquierda era baja, y la otra manzana, que se volvió á invención, como acompañamiento á la que llevaba la glosa.

Inventada esta música partida, fue preciso que los organistas se aplicaran más al estudio para conseguir mayor ejecución, puesto que la de la glosa se hacía mediante de una mano, como en el caso de otra: á que añadieron después los célebres maestros organistas del pasado siglo el tocar dos típles con la mano derecha y dos bajos con la izquierda; aunque, según la tradición, los contemporáneos los célebres organistas con tener los órganos partidos, han procurado que se inventasen tantos registros y tan de gusto en ellos, que es una maravilla tan delicada y difícil la de los. En las obras que se publicaban los antiguos, la mayor ejecución era con la una mano solamente, que era la que llevaba la glosa, y si era de dos típles era la derecha, y si de dos bajos la izquierda; aunque que los contemporáneos, manteniendo como cantaban llamativamente, era más fácil su ejecución... Los antiguos, las voces de los acompañamientos las tocaban con el fluido solamente, á fin de que se oyesen menos que la voz que llevaba la glosa, para que aquella brillase...»

Partido. En el lenguaje de bastidores se daba antiguamente el nombre de partido á la cantidad importante de relleno de velillos que se daba de tipo para el progreso del producto líquido de cada función teatral. Así se decía que tal ó cual compañía se organizaba á partido.—Nombre correspondiente á la palabra italiana partita.

Partie. (fr.) V. PARTE.

Partie separée. (fr.) Parte suelta, refiriéndose á una de las que entran en la ejecución vocal ó instrumental, destinada á una voz ó á un instrumento.

Partimento. (it.) Ejercicio para el estudio de la armonía y el acompañamiento. La antigua escuela napoletana dio el nombre de partimento á la parte del bailarín, número en un número, para los fines de la práctica. Escribieron partimenti para las escuelas y conservatorios Leo, Durante, Contumacci, Paisiello, Tito, Zingarelli, etc. Aunque en el sentido general de gran crédito los de Fenaroli. En las clases de música de la mayor parte de los establecimientos docentes de Italia, figuran como obras de texto los partimenti del P. Mattei.