Ilustración musical hispano-americana (1894-02-15 00:00:00), página 11

Pickelflöte. (al.) Lo mismo que Flautín.

Picchiato. (it.) Picado.

Picchietto o picchettato. (it.) Picado ligeramente.

Piccolo. (it.) Lo mismo que Flautín. V., además, REGISTRO DE SU PLE.

Píe. En la poesía griega y latina, cualquiera de las partes de se componen y con que se mide el verso.—En la poesía castellana, suele tomarse, á veces, por verso, y así se dice: que se da un píe para gozar. Pero generalmente se toma por una palabra completa.

Piedegibbo. Antiguo aire de danza cuya procedencia nos es desconocida.

Piedras sonoras. La China es el país de las piedras sonoras por excelencia y esto explica la abundancia de instrumentos de percusión que existen en dicho país, basados en las referidas piedras como agente sonoro. La más apreciada es el yu, base del instrumento llamado King (V. esta palabra) y después de ella la mongoung y la liang.

Pieds. (fr.) Usase esta voz, abreviadamente y de P para indicar en la música de órgano que se ha de tocar el teclado de pedalés ó pedalero con la punta de los pies giros.

Piona orchestra. (A.) Orquesta llena, á toda orquesta.

Pieu-tohong. Carillon de campanas citado en tiempo de Confucio, doscientos años antes de la era cristiana. Compónese de distintas campanas de una forma especial, suspendidas en los hilos de un aparato que el ejecutante tiene al alcance de sus manos, provistas de unos mazos de madera.

Pieza, piece o morceau. (fr.) Pezzo (it.). Aunque el significado de pieza es parte de alguna cosa mayor, entiéndese por pieza en música una obra de cierta extensión que forma un todo para ejecutarla entera. De este modo una overture, una sinfonía, un coro, un nocturno, son piezas de música lo mismo que los diferentes trozos de una ópera.—Cualquier composición dramática o música.

Pieza (Tocar una). Ejecutarla.

Pifano, pifaro, pifaro ó pito, piffero (it.), fífre (fr.), pfiefe (al.), aife (ing.), etc. Instrumento de viento, pequeña flauta de muy aguda voz que se toca como la flauta traversa y acompañado de tambor y caja. Sólo se empleaba en las bandas de música, usándose como antigüedad, con acompañamiento de caja ó tambor. Había en otro tiempo pifanos graves y agudos. Thoinot Arbeau en su Orchésographie da una descripción detallada de los pifanos. Componíanse á veces de metal con un tubo de oro ó plata dorada. A principios del siglo xvi era muy conocido en España. (V. FIFRE Y PFEIFFER). En catalán y provenzal se llama Pifa, Piffre ó Pifre.—Pifano: la persona que lo toca.

Pifara (it.). Lo mismo que piffero.

Pifaro. V. PIFANO.

Pifa. Torreza, falta de habilidad en la emisión vocal o instrumental.

Pifar. Producir con la voz ó con los instrumentos de música sonidos desagradables, desafinados, que revelan poca destreza.

Pif-paf. Voces que por ornamentación expresamos las descargas de fusilería.—Meyerbeer introdujo esta imitación en el aria de este nombre cantada por Morette, en la ópera Les Huguenots.

Pifre. Nombre catalán del Pifano.

Pifia. V. PIFANO.

Piffera (it.). Especie de obes, generalmente fabricado y taladrado de nuevo, originales todos colocados en la parte alta del instrumento. La Piffera asegura producir los siguientes sonidos en el orden siguiente: (fa, sol, la, si, do, re, mi, fa, sol), orden ascendente desde el fa de primer espacio de la clave de sol, y la grava los correspondientes tes de la de re (una cuerda más grave).

Las construcciones más antiguas de los Abruzzos se componen ordinariamente de tres individuos (piffera en re, piffera en sol y cornamusa). En algunas ocasiones doblábase las partes de piffera.

Piffero. (it.). Tocar el piffero.

Pifferari (it.). Tocadores de pifaro ó pifano, nombre que se confunde con el de ZAMPONARI ó ZANPOGNATI, tocadores de ZAMPOGA ó CORNAMUSA.

Pifferata. (it.). Tocata de piffero.

Pifferatore ó piffero. (it.). Tocador de piffero.

Pifferina. (it.). Especie de pequeño piffero.

Pifferone. (it.). Pifano grande.

Piffero pastorale. Nombre italiano de la primitiva bombardino soprano, que sólo tenía dos llaves. Es muy antiguo y fue uno de los predecesores del oboe moderno.

Piffero. V. PIFANO.

Pilote. (fr.). Pequeña pieza de madera cubierta de piel ó de fieltro, que terminaba en una lamilla de latón y que servía para levantar los apagadores de los antiguos pianos de mesa.

Pil-ll. V. KOUAN.

Pimochama—attu. Nombre de un instrumento indio citado por los viajeros.

Pincel. (fr.). Pizzicato (it.).

Pincor. En su sentido recto, pulsar pincor de la arpa, pincor de la guitarra, etc. La palabra pincor, substituida hoy día por jouer, (tocar, ejecutar) adaptable á todos los instrumentos se aplica especialmente á la acción momentánea de los estuvo en moda durante mucho tiempo y aún en Alemania persistió hasta comienzos del siglo presente; sin embargo, se exigía más en cuanto á calidad y matiz del sonido. Bach lo consideraba como el mejor instrumento para el estudio de la música de cámara: poseía un movimiento controlado por Silbermann, según dice Burney (cf. General History of Music, 1776) con motivo de la visita que el historiador hizo á Juan Sebastián en 1772. En las continuas peregrinaciones de Mozart llevaba éste entre su equipaje un clavicordio.

De la necesidad de perfeccionamiento nació la gran innovación introducida en la fabricación de estos instrumentos. Fué ésta la sustitución de los martilletes por los martillos. La introducción de los apoyos de los acordes como se llamaron en un principio, y la introducción de los pedales, especialmente, que obrando sobre las cuerdas, permitían aumentar ó disminuir á voluntad el volumen del sonido, lo que era imposible en el clavicordio. Esta facilidad de poder tocar fuerte ó suavemente, en italiano forte ó piano, hizo dar al clavicordio transformado el nombre de forte-piano ó piano-forte.

En 1711, Bartolomei Christofori, de Padua, fabricante de clavicembalo del Gran Duque de Toscana, instalado en Florencia, publicó en aquel año una descripción de su nuevo invento que en el escrito citado se llama Clavicembalo col piano e forte, y aunque coetáneo de Scarlatti, cuya familia de latón se acompañaba con el martillo cuyo movimiento de transmisión en transformación se convirtió, andando los tiempos, en el mecanismo tan complicado, tan fino y tan perfecto de los pianos modernos.

Casi al mismo tiempo que Christofori en Florencia (V. como complemento á esta materia, el artículo CLAVICEMBALO CON PIANO Y FORTE). Llegó a París un piano de Christofori, y en la fabricación de un piano que él adquirió Beaumarchais; si sería malo el instrumento que la gente que frecuentaba á la sazón los salones del padre de Mique, lo bautizaron con el nombre de le soubrette. Bartolomei Cristofori, años más tarde, en 1717, presentó el célebre fabricante francés, llamado Moris, cuatro instrumentos horizontales que llamó claviers à martelles. Finalmente Cristobal Gottlieb Schuster, oriundo de Noruega, en 1725, presentó en Viena, la misma idea, aunque difería bastante de la de Christofori. Caso singular, el piano de Christofori no sirvió de modelo á los pianos que se construyeron en aquella época, sino la invención de los de Scarlatti, cuyo mecanismo fue rechazado al principio si bien todos se lo apropiaron fraudulentamente. Alemania, más acogió favorablemente los modelos de Scarlatti, en tanto que los franceses, que primero dieron á luz las edificables invenciones de Christofori y de Marius. Tanto es así que los primeros pianos salieron de Alemania difundándose, pronunciadamente, en todos los países.

He aquí, ahora, los principales fastos del piano-trémolo rápidamente:

El primer inventor del piano forte (1711), llamado por la sociedad el Clavicembalo con piano e forte (V. estas palabras), porque en este instrumento los martillos respetaban á los acordes, fue Bartolomei Christofori. A continuación presenta- mos el fac-símile de un piano construido por este autor en 1726, cuyo original se halla en el Kraus Museum.

El piano-forte con martillos, construido por Schroeder, dado del 1717

En 1730 comienza la construcción regulariza- da de los pianos fabricados por Godfrey Sil- bernagel en Potsdam (Sajonia).

El adjunto grabado es copia del gran modelo usado por Bach y construido en 1746 por el citado Silbermann. Hallase en el Museo de Potsdam.

Broadwood, nacido en Escocia en 1731, se estableció en Londres y adquirió gran renombre por la bondad de sus pianos de mesa. El primer piano montado en los libros de este célebre fabricante, data del año 1781. Los grandes ins- trumentos en forma de clave datan de este año. Desde esta fecha hasta la de 1850, y hasta sus sucesores, 29,750 pianos. Dura 1844 hasta 1860 inclusive el número de instrumentos fabri- cados cada año ascendió á la fabulosa cifra de 2,326 ó sean 43 pianos cada semana.

En 1758 Cristian Ernesto Friederici, discípulo de Silbermann, comenzó el primer piano en- drogado que llama Forte-piano, para distinguirlo del forte piano.

Zumpe, discípulo de Silbermann se estableció en 1760 en Londres, en donde fabricó pianos curvos.

En 1772 se anuncia en el Almanach Dauphin que le sieur Delaine ha hallado el medio de adaptar pedales á todos los clavicordios, produciéndose á voluntad el pianissimo y el fortissi- mo.