Ilustración musical hispano-americana (1894-04-15 00:00:00), página 10

Registros de timbre claro. Son en el armonio:
El Clarino (clarin) y Fife (flauta). (Forman un juego de 4 pies, marcado con el número 8.)—El Bassoon (fagote) y Hautbois (oboe). (Designados con el número 4, componen un juego de 8 pies, al unísono con el flauta, que se dispone en el registro (juego de solo 10 pies se marca con el número correspondiente al 5 y está colocada en la mitad aguda del teclado).—El Bariton. (Juego a solo, afinado a la 8ª grave del armonio y por lo tanto de 6 pies, se marca con el número 7).—La Voz solista. (Juego a solo de 2 pies, aunque colocado en la izquierda produce sonidos agudos. Designase con el número 5).

Registros de timbre oscuro. Son en el armonio:
El Cor anglais (cor anglais). (Corresponden a los instrumentos que suele designarse con el número 1 del botón 6 tirador correspondiente).—Bordon y Clarinetto. (Juego entero a la octava grave del anterior. Suele señalarse con el número 2).—La Voz colatta. (Juego limitado. Combinación, ordinariamente, con el Bordon de la mitad izquierda.)

Registro de trinité pieds. Los órganos de grandes dimensiones poseen uno ó dos registros de este género, que ofrecen una octava más grave que los de dieciséis pies.

Registros de mano ó corredor. Son los que en el órgano y en los instrumentos similares no pueden ser dibujados separadamente, sino que son movidos juntos, desde derecha á izquierda. En algunos órganos el teclado que se halla á la del registro de flauta armónica, y tiene igual letrero que éstas, sirve para completar dicho registro.

Registros de mutación ó de amalgama. Categoría especial de los registros de órgano llamados de púrpura. Adoptando la idea de rúbricas, que dan gran relieve á las distintas partes generales, compónense de un orden de tubos que responden á las octavas superiores del sonido escrito, haciendo oir á vez uno ó varios de los sonidos concordantes ó disonantes del principio, como se indica en el 3º registro de la octava, llamado en España Doceña, el sonido 5 (tercera de la doble octava, Diecisietena).

Registros de ocho pies. Así se llaman los que en el órgano corresponden al número de la nota escrita. Son los más importantes y numerosos y representan la mitad ó casi la mitad de la cantidad total de registros.

Registros tipos del órgano. Son cuatro: 1º los de flautas abiertas ó flautas dulces. 2º, los de flautas cerradas ó bordones. 3º, el llamado Principal. 4º, los de lengüetería.

Registros tipos de los órganos. (Nombres de los) Los registros tipos se construyen de diferentes dimensiones, que coexisten en el mismo instrumento, designándose á menudo por epítetos especiales que varían según el país. Presentamos, sin embargo, á continuación los diapasones mas usados de cada uno de estos registros tipos, sus nombres y variedades mas conocidas.

Tácnico
Grupos de los registros tipos:

I.
Flautas abiertas de 32 y de 16 pies; contrabojos graves.
Flautas de 8 pies; flauta armónica.
Flautas de 4 pies; flauta dulce ó flauta octavante.
Flautas de 2 pies; octavín.
Flauta de un pie; piccolo.

II.
Flautado bordón de 32 y de 16 pies quintatons.
Flautado bordón de 8 pies flautado mayor, con de nut, etc.
Flautado bordón de 4 pies; flautado menor.

III.
Principal de 32 pies;
Principal de 16 pies: Flautado de cara. (1)
Principal de 8 pies flautado de cara ó diapason.
Principal de 4 pies present.
Principal de 2 pies doblete, doublette.

IV.
Trompeta de 32 pies; contra bombarda.
Trompeta de 16 pies; bombarda, trombon, tuba, tuba magna ó trompa magna.
Trompeta de 8 pies; trompeta propiamente llamada, ó trompa real.
Trompeta de 4 pies; clarín.
Tal es el esquema de los principales registros tipos tradicionales.

Regla de la octava. V. OCTAVA. (Regla de la)
Esta fórmula escolástica para el acompañamiento, fué atribuida, además de Delario (1700), á Camponi y á Mattot. Parece, sin embargo, sugerida por ciertas observaciones de autores antiguos italianos, como por ejemplo de los Elementos de Música del holandés Quirino Van Blankenburg (1680). El primero que adoptó esta regla para la enseñanza fué el organista Schomburg, de Leida. Para esta regla, el organista ha de seguir el arpegio y adoptar los acordes únicos que para que es consecuencia del sistema de acompañamiento de los siglos XVIII y XIX.

Regente. Significado gallego: pan de la boda. Concédesese este premio en Galicia á aquel que ha demostrado poseer mejor voz y saber mayor número de coplas, que las más son improvisadas.

Regulador. Signo que se refiere á la intensidad del sonido, forma abreviada del crescendo y diminuendo. Es de varias formas: significan crescendo, así: 6 diminuendo, así:
Indica aumento y disminución gradual de intensidad cuando se presenta en esta forma:

En todos los casos citados afecta á varias notas. Cuando afecta á una nota breve y es corto como > <, equivale al FP ó f (forte/piano) y al PF ó pf (piano/forte). Colocado en esta forma A ó / indica que la nota debe acentuarse con fuerza.

Regulares ó irregulares (Tonos). Llamanse así en el canto gregoriano los tonos que presentan ciertas irregularidades en la terminación, y de aquí la división indicada. Si bien se mira, la final expresó sobreentendida siempre la que

(1) Nombre español dado á los registros colocados en la fachada del órgano.

Rinofonia. Resonancia de la voz en las fosas nasales, defecto muy común de los malos cantantes.

Ripercussione. (it.). Nombre técneo dado por los italianos á la repetición del tema de la fuga (llamada por nosotros respuesta), transportado á un tono diverso del inicial.

Ripieno. (it.). V. CONFORME INSTRUMENTAL. Dáse este nombre á los registros de órgano formados de tubos de boca. En la música orgánica la indicación de juegos de ripieno, suele escribirse subvocalia. R. ó v.

Ripieno di due, tre, quattro, etc., (it.). Dícese de los registros de mixturas ó del gran juego de los órganos.

Ripresa. Palabra italiana que significa repetición: dícese la ripresa de un motivo, la ripresa de una parte, de la repetición del mismo ó de la misma.

Risolutamente, con risoluzetta. (it.). Resulto, con risoluzion ó con vigor.

Risoluto. (it.). Resulto, con resolución.

Risoluzione. (it.). Resolución.

Rispetti. (it.). Llámense rispetti las octavas ó estancias que se cantan por los encomiarios.

Risposta. (it.). Respuesta. Parte integrante de la fuga.

Ristretto. (it.). Dícese del strettó ó stretta de la fuga, restricción, contracción del tema.

Rit o ritard. Abreviaciones de la voz italiana ritardando.

Ritard. V. Ritardando (it.)

Ritardando. (it.). Retardando, conteniendo el movimiento.

Ritardo. (it.). V. Retardo.

Ritenevole. (it.). Retenido.

Ritmico. Entre los antiguos era aquella parte de la música que enseñaba las reglas del movimiento según las leyes de la ritmopía.

Ritmico. Lo que pertenece al ritmo y á la rima.

Ritmo, rythme, (fr.), rhythmus, (lat. y al.) rythm, rythm, (gr.) Ésta es una palabra equivalente á número, cadencia, medida.—En la música, sucesión más ó menos libre de sonidos acostumbrados (fuertes) y de sonidos no acostumbrados (débiles).—Combinación de sílabas, orden de las secuencias de los valores (figuras) musicales, que suele reproducirse invariablemente ó con alternativas isócronas, unas ó varias veces.

Ritmo de acento y acentuación. Nace de la buena combinación de sonidos fuertes y débiles y de la buena combinación de fortés y pianos, el claroscuro. El ritmo de tiempo constituye el eje central de la composición musical: el ritmo de acento puede decirse que indica los gruesos y perfiles de la línea. Podría llamarse ritmo isócrono.

Ritmo de tiempo. De la acertada combinación de tiempos, es decir, de mayores ó menores cantidades de sonidos y de pausas ó momentos de silencio, nace lo que los músicos llaman ritmo de tiempo, el contorno y diseño de la composición musical.

Ritmo exterior. Relación que existe entre una sucesión completa de sonidos con respecto á otras sucesiones.

Ritmo interior. Relación que existe entre la duración de cada una de las partes que componen un todo.

Ritmo isócrono. V. RITMO DE ACENTO Y ACENTUACIÓN.

Ritmo melódico. La unidad componente de esta clase de ritmo es el compás.

Ritmo métrico ó del compás. Su unidad componente es el tiempo.

Ritmómetro. Aparato que indica la división de los compases y tiempos musicales, inventado en 1782 por el relojero de París, Duclos.

Ritmopía. Parte de la melodía que enseña el arreglo de las frases, relativamente á su extensión á fin de que puedan tener entre ellas una relación agradable y conformar á nuestro sentido estético. La ritmopía enseña á los músicos cómo hacer todas las clases de ritmo: en discernir y aplicar los más convenientes enlazándolos entre sí, y, en fin, en distinguir el arsis y la thesis de su marcha cadenciada.

Ritmo poético. El modo grato y armonioso de variar la cadencia de los versos y de colocar las pausas y cortes de los períodos.

Rito. La ceremonia y regla establecida por la iglesia en orden á todos los oficios eclesiásticos.—Por extensión, cualquiera de las prácticas de todos los cultos.

Ritornello, (it.) ritournelle. (fr.). Frase musical ejecutada por algunos instrumentos y que sirve de introducción, de terminación ó de preludio á alguna composición. Colócese en algunos casos al fin y también al medio de la pieza. Las fórmulas modernas tienden á suprimir el carácter ritornelístico del ritornello, que en el principio de la escuela repetía el mismo motivo pero precedía al aria, á la cavatina ó á otra composición vocal instrumental.

Ritorto. (it.). Lo mismo que tornillo, roscia, etc.

Ritournelle. (fr.). V. Ritornello.

Ritual. Se aplica al libro que enseña el orden de las sagradas ceremonias, los cantos propios de las mismas, etc.—Lo que pertenece al rito ó ceremonial. V. LITURGICOS (LIBROS)

Rituale Romanum. (lat.). V. Litúrgicos (Libros).