Ilustración musical hispano-americana (1894-06-15 00:00:00), página 9

acontece esto cuenta por dos para las leyes de la cuadratura rítmica.

Sur-bahara. V. SUB-VAHARA.

Surbalin. V. BUBELIN.

Surdastrum. Según el P. Kicher es el nombre de una gran caja, que se golpeaba por ambos lados y que se destinaba para curar la tarántula.

Surme. Gran trompeta árabe.

Surmungla. Instrumento de cuerdas procedente del Indostán.

Surnáli. Género de tibía ó flauta agudísima de la cual habla el célebre Al Farabi.

Sur-sanga. Instrumento indio, combinación del esvar y el setar, de cuerdas y arco. Tiene ordinariamente cuatro cuerdas (1.º y 4.º de acero, 2.º y 3.º de latón) y 6 veces, cinco.

Sur-sringara. Combinación de la Kacchapi vina y de la Ruedra vina, instrumento de plectro como éstos cuyas cuerdas (seis) se tocan con plectro.

Sur-vahara ó sur-bahara. Términos que significan, belleza de sonido. Es una especie de Kacchapi vina de grandes dimensiones y de plectro, como este. Consta de seis cuerdas.

Sur-vina. Instrumento clásico de la India, llama-do Sur-vina, que quiere decir, vina sonora. Es muy parecido al Ruedra-vina. Hay Sur vinas de cuatro ó seis cuerdas. Es instrumento de plectro.

Suryaprabol. Instrumento indio del cual hablan sin describirlo los viajeros.

Suspensión. Lo mismo que retardo (nota suspendida).

Suspiratio. (lat.). Suspiro, en la antigua notación negra ó quadrada. Era una pausa más apretada que real y valía menos que una breve.

Suspiro. Entre otras acepciones: Pausa ó silencio.
—El pito pequeño de vidrio del que sale un sonido agudo y penetrante.

Suspirium. (lat.). Término del sistema de notación negra ó quadrada, que significaba división del modo, suspiro ó enlace silábico.

Sustentido. Anticuado: sostenido.

S. V. Abreviación de sotto voce (it.).

Svardonátsia. Nombre salavo de la Zampoana a due bocche. V. estas palabras.

Sveglia. (it.). Toque maximal militar.

Swirella. Flauta de Pan russ.

Sylibams. Cita india.

Symphonia. En la música antigua esta palabra era sinónimo de intervalo. Contaban tres symphonias secundas, la octava, la quinta y la cuarta, y tres symphonias compuestas, la doble octava, la octava unida á la quinta y la octava unida á la cuarta. Estas symphonias ó intervalos producían igual número de diatonicas, ó, si se quiere, igual número de combinaciones diatonicas.—Symphonia, en la música moderna, es un instrumento musical; además de este trompeta, clarín militar y, según San Isidoro, es el nombre de un instrumento músico, especie de tamboril hecho de un cilindro prolongado de madera ó de metal con una abertura en el centro, que se tocaba en batallas por medio de baquetas. Copiamos íntegra la descripción de este instrumento según San Isidoro en el libro III De Orig. e symphonía est instrumentum militare, quod habet duas partes, pelle extenta quam virgulis huc et inde musici ferunt: fitque in ea concordia gravis et acuti suavisissimi cantus. Este instrumento, mi-litar para los egipcios y los partos, quienes lo llamaban symphonía, y los romanos, los persas, ó al menos adoptarían un nombre cualquiera para designarlo. Si este nombre en buen latín no era Symphonia, ¿qué podía ser? No era ciertamente el tympanum, porque este era de cuero y de madera, sino de cuero natural, al menos de fo-mas, muy diferente como lo especifica San Isidoro, con mucho claridad, diciendo que el tympanum (tambor de piel o pell, ó sea tendereta) no era más que tambor, y que un instrumento de tam-bora que la symphonía (tambor, propiamente di-chó) presentaba dos superficies paralelas. (Vide Orig. 21, 14: es utrumque pelle extenta.)

En el último siglo de la Edad Media el nombre de Symphonía se la dieron al Viola, modificación del antiguo organistrum.

Symphonia, lira mendicorum, chifonia, sambuca ó viella. V. VIELLA.

Symphonia, e. (lat.). V. SINFONIA Y SYMPHONIA.

Symphonica, a um. (lat.). Musical, de la música.—El músico.—El flautista.

Symphonie. (fr.). V. SINFONÍA Y VIHUELLE.

Symphonion. Caja de música de novísimo sistema, que funciona por medio de discos metálicos que pueden combinarse á voluntad. El Symphonion consta de 84 láminas metálicas.

Symphonium. Piano-Órgano inventado por Mr. Debain en 1845.

Symphonista. Organo de dos teclados independientes y transportable presentado en Londres en 1879 y en París en 1880 por Mr. Grundon. El primer teclado se componía de un teclado cromático como el de los órganos de lengüetas libres; el segundo llamado armónico, no consistente que de 27 teclas. Cada una de estas teclas daba un acorde de 8 notas en doble, cuya potencia fónica imitaba la de los grandes órganos. Estos acordes estaban graduados tal suerte, que una persona sabiendo leer solamente la nota, podía, en máximo y siguiente las instrucciones escritas en un manuscrito, aprender, en pocas horas, á acompañar á primera vista toda clase de música litúrgica. Dos registros laterales modifican de varias maneras la disposición de los acordes.

Symphoniste. (fr.). Sinfonista.

iglesia fué en un principio una composición llena de magestad y digna de resonar en el tem-plo. La distinción entre la sonata religiosa, que duraba, y la profana, no duro mucho, porque continuaron los dos géneros juntos, mantien-do las formas de la música de cámara con las formas reservadas á la de iglesia, aunque á decir verdad hay que reconocer que los mismos compositores de sonata de cámara fueron los mismos en emular á sus obras adoptando los ritmos profanos de la danza, más o menos velados, y la expresión apasionada del drama.

Sonata. (fr.). SONATA.

Sonatina (it.), sonatiné (fr.). Sonata corta y ordinariamente de fácil ejecución.

Sonatine. (fr.). V. SONATINA.

Sonocello. Aplique al son que se percibe difícilmente.—Con más frecuencia se dice del son vivo, alegre y ligero.—El ruido que se hace con los dedos tocando á compás.—Canción popular mexicana procedente de España.

Sonete. Anticuado: sonomete.

Soneto. Composición poética que consta de dos cuartetos y dos tercetos.

Song. (ing.). Poema modulado para la voz, canción sentimental, narrativa ó dramática.

Song ó song. Especie de cornetaíndia para con-vocar al pueblo. Es también el nombre de una arpa de Birmania muy parecida á la arpa cym-boloide.

Sonido, sonoo (it.), son (fr.), sound (ing.). Es una sensación producida en los órganos auditivos por la vibración de los cuerpos en un medio elástico, tanto sólido ó líquido como gaseoso. De esto resulta, que el sonido no se propaga en el vacío. El aire ó otro agente elástico, es el vehí-culo que permite al oído las vibraciones del cuerpo sonoro y que las hace apreciar como so-nido ó como ruido.

Sonido agudo. Dióces de los que se hallan en el extremo superior de una tessitura.

Sonido de las flautas y flautados. El prin-cipio de esta clase de sonido se apoya en el so-plo contra un tubo, ó sea en la acción de dirigir una corriente de aire contra la orificios de bor-des recortados que producen á un instrumento de aire, una flauta, un juego de flautados, una botella, etc.

Sonido de la voz humana y algunos ins-trumentos. Apoyase en el principio del soplo contra lengüetas articuladas, naturales, como la garganta humana, ó artificiales.

Sonido compuesto. Para los antiguos era el que resultaba de la agregación de dos ó más so-nidos.

Sonido enarmónico. Dícese, para los fines de la práctica, del sonido representado por dos notas á las cuales corresponde el mismo tonido, como sol sostenido, la bemol, etc.

Sonido (Fuerza expresiva del). El timbre, el tono, la duración, la intensidad, todo contri-buye á la fuerza expresiva del sonido.

Sonido fundamental. V. SONIDOS ARMÓNICOS.

Sonido imperfecto. Contrariamente al llamado perfecto, consistía el imperfecto en que no tenía un armónico ó su correspondiente por la desigual-dad de una vibración que forma lo que llamamos ruido.

Sonido (Intensidad del). Depende de la amplitud de la vibración.

Sonido perfecto. Para los antiguos era aquel que tenía un único ó correspondiente, como lo tienen todos los sonidos musicales.

Sonido potencial. Era para los antiguos el que producía un cuerpo vibrante, el fundamental de una cuerda, el más grave de una serie, etc.

Sonido reflejado. V. ECO (PRODUCCIÓN DEL).

Sonidos abiertos. Dícese por oposición á los llama-dos sonidos tapados. V. estas voces.

Sonidos armónicos. V. ARMÓNICOS DE UN SO-NIDO. En el cuadro presentado en el artículo de referencia, se halla expuesta la serie natural de los armónicos que pueden producir los instru-mientos llamados ventílicos y membranóforos ó sean las distintas divisiones de la serie de los armóni-cos por un aumento progresivo en la rapidez de vibración de los labios. Así se dice, por ejem-plo, que la primera de mano produce los armó-nicos desde el 16 hasta el 160 cuando está el 16, apretando ó afagando el labio en otro sentido (pistones ó cilindros).

Sonidos artificiales. Nombre dado por los an-tiguos á los sonidos producidos por un instru-mento. Sonido natural era el que producía la voz humana.

Sonidos de las cuerdas. Producidos: 1.º por la percusión ó el puncio y 2.º por medio del arco. En el primer caso las cuerdas vibran por ataque como en el piano, el arpa, la guitarra, la citara, el monocordio (para la final) ó como en el pizzi-cato de los instrumentos de arco. La peculiaridad de estos dos casos está en los modos dependientes del modo de ataque de la cuerda, del punto en que se ataca, y del diámetro, rigidez y elasticidad de la misma.

En el segundo caso, es difícil dar una teoría mecánica completa del movimiento de las cuer-das puestas en vibración por el arco, porque no se conocen bien como obra el arco en el movi-miento vibratorio obtenido.

Sonidos graves. Dícese de los que se hallan en este caso al extremo inferior de una tessitura.

Sonido simple. Para los antiguos era el que se hacía oír solo (melodicamente).

Sonidos medios. Dícese de los centrales de una tessitura ó extensión dada.

Sonidos tapados ó cerrados, bouchés (fr.). La forma de la trompa permite emplear un arti-