Ilustración musical hispano-americana (1893-12-30 00:00:00), página 3

teclado suena una nota distinta de la que se ha tocado, pero una sola; compuesta cuando a cada nota del teclado corresponde una resonancia de río cubierto, llamada diatónica, mientras que, cuando dos, en el mismo tiempo, dan una nota única en la cual se han fundido acústicamente todos aquellos intervalos.

Las denominaciones principales de los juegos fúnebres son: tumba, timbre y vía, la que proviene de la longitud del tubo más grave de la serie. Así se dice un 32 pies, un 16 pies, un 8 pies para designar la longitud respectiva de estos tubos. La denominación de instrumento aplicada generalmente al órgano en general; así se dice un órgano de 32 pies, del órgano cuyo tubo mayor tiene esta longitud.

La remisión de todos los juegos de boca, silbar, tocar, etc., se llama flauta o llenos del órgano.

Entre los juegos de boca, ya simples ya compuestos, figuran el fajadito, el dobleto, la docena, la quincena, los nazardos, la mixtura o precisión, el tritono, el tritono, el tritono, el tritono, el tritono.

Los juegos de estrangulados son aquellos cuya sonoridad es la más ruidosa: la bombardeta, la contrabombardeta, la trompeta, el clarinete, el fagote, el clarinete, el cromorno (doblatos ó urdes).

El enfuste y el corona inglés, entre otros, pertenecen al grupo de juegos de estrangulados libres.

Fueles. Los tubos suenan por medio del aire, este aire se les suministra el aparato llamado fuele, que se halla situado en las casillas, gracias á los progresos de los organeros modernos. Obténese este resultado por un sistema de pesas y por una disposición de válvulas que fuerzan al aire a ser expulsado y a conocer los tubos que se conocen llamado portentoso, en el cual hay un mecanismo de válvula, llamado garanta, que impide que el aire ya expirado y contenido en el portentoso, vuelva al fuele cuando se abre el tubo superior.

Secreto. Se compone de una gran caja dividida interiormente por unos canales de madera. En la parte inferior del secreto hay un largo compartimiento, especie de depósito en el cual se colocan las partes de los secretos. Estos secretos son de válvulas que se adaptan al canal con fuertes resortes y lo cierran. Los canales están cubiertos por una doble tabla, llamada tabla del secreto, pegada y clavada en los canales, de tal manera que el aire que entra no puede penetrar en el otro. Esta tabla está atravesada por hileras de agujeros en que se implantan y mantienen los tubos. Entre las dos tablas hay unos tableros en que se apoyan los tubos, y se llaman las esquinas. Sucesos. Sucesos ó métodos estos registros, á voluntad del organista, dejan libre paso al viento ó lo interceptan en el recipiente de los tubos.

Teclado. Se denomina teclado el instrumento que se toca como las de un piano. El órgano tiene, ordinariamente, varios teclados dispuestos en grada, llegando á veces su número hasta cinco y siendo muy raro que no tenga el de uno. Cuando el organista desea tocar un giro en el teclado de un eje, hace palanca y mueve una varita. Esta varita corresponde con una palanca implantada en un rodillo que gira cuando lo pone en movimiento la varita de la mano. Atraviesa el rodillo un mecanismo circular rodeado de una bolata de piel muy fina y flexible en el punto en que atraviesa la tabla inferior del recipi- ente del secreto, con objeto de que la bolata lo impida que baje ó suba el diapasón operativamente, la vez, á que el aire se escape por el agujero que da paso al aire. Bajada la válvula el viento del registro se introduce en el canal y hace sonar un tubo, dos, tres, etc., según previamente se haya sacado un registro, dos, tres, etc.

Teclado de pedalas. Este teclado está á los pies del organista y está formado por unas teclas de piedra bastante largas y separadas, para que con la punta ó talón del pie pueda hacer bajar sin confusión las válvulas de los sonidos correspondientes á estas teclas. Los teclados suenan siempre en el sentido de bajos a altos.

En cuanto á la notabilísima invención llamada palanca neumática, V. estas voces.

Tales son, sumariamente explicadas, las partes constitutivas y los principios técnicos modernos.

El órgano se usó al principio sólo para ejecutar preludios ó interludios musicales, como se la- maban, y, quizás, para acompañar el canto litúr- gico de los salmos. La unión del órgano y el canto se produjo con la época de la muerte de Palestina. En sus obras, lo mismo que en las de sus contemporáneos (recordémosle a las del Victoria) no existe parte de órgano. Antes del siglo XVII todas las obras de música polifónica se distribuían para una masa de voces divididas en distintas partes y coros.

En las composiciones para órgano á solo, en las cuales el pedal ejecuta una parte correspondiente, llama la atención el desarrollo rápido y complicado, destinándose á dicha parte un pentagrama especial y suplementario, que se escribe debajo de las dos pantallas ordinarias del órgano manu- al (la parte del organista). Parte de las notas se reducen á un simple refuerzo de las notas principales del bajo del teclado manual ó todo lo más á algunas notas tenidas en la octava infe- rior, escribiéndose, simultáneamente, dichas notas en línea horizontal, á una mitad pequeña de la parte destinada á la mano izquierda.

La técnica de los pedales no existía antiguamente, excepto hecha en Alemania; todas las obras de los compositores alemanes estaban conce- bidas en esta manera sencilla y se ejecutaban, sin dificultad en el clavicordio ó en el clave. Las cosas cambian de aspecto el día en que se implementa el pedal, ad. el calibre de gran Bach, y propias casi todas las organistas la habilidad de los alemanes en el juego de los pedales, influyendo la difusión de las obras del patriarca del órgano, la construcción de ór- ganos de mayor complejidad, la restauración de los antiguos órganos que los tenían res- tringidos y en los cuales no podían ejecutarse las grandes obras polifónicas orgánicas.

Organo. (It.). V. ÓRGANO.

Organo a bocca. (It.) Nombre italiano del instrumento chino llamado Cheng. V. CHENG 6 CANG.

Organo-martelline. Instrumento inventado por Euchebauch en 1814, basado en el empleo de lengüetas libres.

Organo a arco. (It.) Instrumento construido en 1661 por Vincenzo, de Venezia. Producido, según parece, tres timbres imitación de determinados instrumentos.

Órgano á cuatro manos. Meyerbeer ha tratado el órgano á cuatro manos, procedimiento no empleado, que sepamos, en la música de iglesia.

Órgano apolomón. Órgano colosal que po- dían tocar á un mismo tiempo seis organistas. Fué construido en Londres por Flight y Robson.

Órgano autófono. Órgano de tubos de cartón inventado en 1851 por Davison, de Londres.

Órgano barestal. Inventado en 1851 por Ducí, de Florencia. El mismo tubo producía la nota y su octava así como los doce semitonos interme- diarios.

Órgano chordon. Instrumento construido por Novikov según los planos y dibujos del abate Vogler. ¿Será, acaso, el instrumento descrito en la voz organófono?

Órgano de Barberi. V. ÓRGANO DE BERBERIA.

Órgano de Barberi ó de Barbarie. (francés). V. ÓRGANO DE BERBERIA.

Órgano de Barbería ó Barbarie. (fr.). Deno- minación bursátil, al parecer, siendo muy posi- ble que la palabra Barbería sea ocupación de Barbero, nombre del que se derivan las varia- ciones y dí su nombre al instrumento en cuestión. El Organo de Barbería, pertenece á una de tantas variedades del órgano de cilindro ó or- gano de compresión de cañas, un famoso in- strumento en el que toda la música se cua- drada. El fuele hace funcionar un cilindro que gira por medio de un manubrio. En el cilindro hay implantadas en un orden determinado, mul- tidiversas válvulas, que, al pasar el vapor ó básculas, rozándolas al pasar por delante, y hacen así sonar á los tubos, cuyas válvulas están en relación con las básculas. Regularmente se disponen sobre el cilindro, en dos filas, las válvulas de los tubos, y cuantas piezas debe ejecutar el instrumento, las cuales pueden variarse por medio de una mecanica dispuesta en un senci- llo mecanismo que coloca el cilindro y las piezas en correspondencia con las básculas y en nueva combinación de órdenes de puntos.

Órgano de campanas. V. ÓRGANO DE CLOCHES, (fr.), y ÓRGANO DI CAMpane, (it.)

Órgano de échos ó de expresión, caja de échos ó simplemente, caja, boîte d’expres- sion (fr.). Mecanismo que, ordinariamente, sólo se aplica al teclado de recta, aunque durante estos tiempos se ha introducido, igualmente, al por- tectado. Se coloca en el lado derecho de tal teclado en un compartimento llamado órgano de échos, caja de échos, etc., provisto de paredes huecas en forma de persiana que permiten ó contienen gravitaciones, por medio de un pedal que impide la libre salida del sonido á volun- tad del ejecutante; de aquí las indicaciones que se lee en la música escrita para este instrumen- to: ouvert (abierta), fermé (cerrada) y la caja de échos (casa) ó la caja de échos. Las timbres especiales de la voz humana y la voz celeste, por ejemplo, obténense, principalmente, por medio de este ingenioso artículo, altamente importante para duplicar y modular suavemente los acom- pañamientos.

Órgano de los gallos. Si se ha de creer al P. Memminger, sabio jesuita del siglo XVI, su libro sobre las representaciones en música, en el cual que Felipe II hizo á Bruselas en 1549 para visitar á Carlos V, hubo regocijos y cortesías entre los cuales figuraba un carromato en forma de órgano: el organista era un ciego, y el carro de órgano un carruaje, y en el interior de unas cajas hacían de tubos. Bastaba tocar una tecla para hacer salir de la caja en que estaba encerrado cada gato un maullido de gatera ó de doble. Los distintos y baratos maullidos de las diferentes criaturas formaban las notas de la escala, según afirmó con toda seriedad el complaciente cronista de aquella fiesta, Juan Cristóbal Calve- tte, festa que anotando los demás harto de renom- bre en San Germán en 1763 y en Praga en 1770.

Órgano de los sabores. Instrumento ó mejor dicho agrumatorio musical, imaginado por el aba- te Ponselot, alla por 1710. Cada vez que funcio- naban las teclas producían el sonido correspondiente á un tubo y además, casi una gota de licor de una botellita que correspondía á cada raza y el hombre que lo escuchaba, ejecutante á la vez, la mezcla de los diferentes licores correspondien- tes á las notas ejecutadas.

El pícaro abate no era tan ingenioso como parece, pero sí lo fue. Había combinado los licores de tal modo que según fuese la música, buena ó mala, producían efectos agradables ó desagradables al ejecutante, obteniendo así la belleza del disfrute de la música y la risa. No nos expliquemos sus contemporáneos qué entendía el buen abate por música buena ó mala; tal pudo ser su gusto, y el invento del órgano de los sa- bores lo prueban, que mereció el ser continuado á traerse los trabajos destinados á la música que se ejecutara en orden era mala y no á la del in- feliz ejecutante.

Órgano de percusión, orgue à percussion. (fr.). Mejor dicho, órgano de percusión y de percusión, órgano de percusión. Algunos de los instrumentos vibrantes por medio de los fueles: consiste en unos martillos que apagan en un momento dado las vibraciones de las láminas metálicas de dichos letreros, protegiéndolas de esta manera en un único limpio y dan más se- guridad al ataque de la nota. La percusión cau- sa en el oído el efecto del pulso suave de los instrumentos percusivos por la falta de los bal- dos como los castañuelas, el etc. Dédase esta in- novación á M. Martin, de Provins; de ella de- dujeron felices aplicaciones la mayor parte de los fabricantes de armonía, Debain, Alexander y, sobre todos, Muzet.

Órgano de pié ó positivo, realje ó de rega- lano, órgano regale, niñoale ó realle. (fr.), etc. Espe- cie de órgano pequeño (que la cobraza o el positivo de los órganos modernos) aunque de menor tamaño, directamente que distingue del por- tectado en que el realje era fijo, aun que se con- funden, comunmente, ambas clases de órganos. Del nombre positivo viene la práctica de la fecha del órgano que se halla montado, detrás del ejecu- tante, que, como muestra el asiento del propio organista, órgano de pequeñas dimensiones (en