Ilustración musical hispano-americana (1894-05-15 00:00:00), página 11

Semifusa. Una de las siete figuras de la música moderna. Vale la mitad que la figura Dada la unidad de la semibreve correspondiente al valor de la semifusa esta representación aritmética.

Seminima ó negra. Una de las siete figuras modernas. Vale doble que la corchea. Tomando a la semibreve por unidad corresponde á la negra la siguiente correlación aritmética.

Semioctava. Compensación de cuatro versos con sonantes, que es la mitad primera de una octava.

Semiotecnia. Notación musical, conocimiento de los signos gráficos que tienen relación con la lectura pura y manuca de la música.

Semi-punto. V. Recitatorio.

Semisuspiriun (lat.). En los antiguos libros co-rales gregorianos, especialmente si son manuscritos, se halla la media pausa de este nombre, después de cada palabra, con el objeto de que, quien ignorara la lengua latina, supiera distinguir una parte de la palabra y no unirse dos, ó más juntas, cuando se cantan.

Semitonium (lat.). Dodon los antiguos: Sémitonium et A Platone Límina vocatum est eo quod sit non plene tonus sed imperfectus (Cotton, apud Gerbert Script. Tom. II).

Semitonium majus (lat.). Los griegos, segun-do el caso (V. Semitonium), daban el nombre de la Edad Antigua, tal vez el nombre de apotome al semitonium majus, y de limma, al semitonium mi-nus, y la diferencia entre el apotome y el limma la llamaban coma ó diesis. Por consecuencia el término diesis (gestandio) en el uso moderno, ha cambiado de significación.

Semitonium minus. (lat.). V. SEMITONIUM MAJUS.

Semitono ó medio-tono. Es el intervalo que media de cada uno de los doce sonidos de nuestro sistema tonal á un inmediato superior ó inferior. Es la más pequeña alteración de sonido admisible en nuestra música.

Semitono cromático. Dicose del intervalo que resulta de la alteración de la misma nota, como: sol, sol sustentado, si, si bemol.

Semitono diatónico. Es el intervalo que resulta de dos notas diferentes ó de diverso nombre.

Semitono diatónico ó mayor. V. SEMITONOS.

Semitono enarmónico. Cuando á dos notas diferentes corresponde el mismo sonido lláname enarmónico el sonido representado por las dos notas. Ejemplo: Do sustentado, Re bemol.

Semitono mayor y semitono menor. Existen tres clases de intervalos para los matemáticos: el tono mayor \( \frac{9}{8} \), el tono menor \( \frac{10}{9} \) y medio tono menor \( \frac{5}{4} \). Así como la tercera menor se forma por la superposición de una segunda menor á una segunda mayor, de la misma manera el tono se forma de la superposición de un semitono ma-yor á un semitono menor.

Dividiendo el tono \( \frac{9}{8} \) por el semitono mayor \( \frac{10}{9} \) obtenemos para el semitono mayor el siguiente valor:

\[
\frac{9}{8} : \frac{10}{9} = \frac{9}{8} \times \frac{9}{10} = \frac{81}{80}
\]

Si por la división comparamos el tono mayor con el menor, obtenemos:

\[
\frac{9}{8} : \frac{10}{9} = \frac{9}{8} \times \frac{9}{10} = \frac{81}{80}
\]

Este valor que el oído no puede apreciar, pásimile desapercibido, se llama coma. Si el tono mayor, situado por el mismo medio, el semitono mayor con el menor, obtenemos:

\[
\frac{16}{15} : \frac{25}{24} = \frac{16}{15} \times \frac{24}{25} = \frac{384}{375} = \frac{128}{125}
\]

valor mayor que el de la coma y que el oído aprecia perfectamente.

Semitonios. Los cinco tonos enteros ó principales de nuestro sistema, están divididos hoy de dos maneras ó elevados uno sobre otro, según el modo de la Edad Antigua, tal vez el número de apotome al semitonium majus, y de limma, al semitonium minus, y la llamaban coma ó diesis. Por consecuencia el término diesis (gestandio) en el uso moderno, ha cambiado de significación.

Semitonium majus (lat.). Los griegos, segun-do el caso (V. Semitonium), daban el nombre de la Edad Antigua, tal vez el nombre de apotome al semitonium majus, y de limma, al semitonium mi-nus, y la diferencia entre el apotome y el limma la llamaban coma ó diesis. Por consecuencia el término diesis (gestandio) en el uso moderno, ha cambiado de significación.

Semitonium minus. (lat.). V. SEMITONIUM MAJUS.

Semitono ó medio-tono. Es el intervalo que media de cada uno de los doce sonidos de nues-tro sistema tonal á un inmediato superior ó in-fe-rior. Es la más pequeña alteración de sonido ad-misible en nuestra música.

Semitono cromático. Dicose del intervalo que resulta de la alteración de la misma nota, como: sol, sol sustentado, si, si bemol.

Semitono diatónico. Es el intervalo que re-sulta de dos notas diferentes ó de diverso nom-bre.

Semitono diatónico ó mayor. V. SEMITONOS.

Semitono enarmónico. Cuando á dos notas di-frentes corresponde el mismo sonido lláname enarmónico el sonido representado por las dos notas. Ejemplo: Do sustentado, Re bemol.

Semitono mayor y semitono menor. Exis-ten tres clases de intervalos para los matemáti-cos: el tono mayor \( \frac{9}{8} \), el tono menor \( \frac{10}{9} \) y medio tono menor \( \frac{5}{4} \). Así como la tercera menor se forma por la superposición de una segunda menor á una segunda mayor, de la misma manera el tono se forma de la superposición de un semitono ma-yor á un semitono menor.

Schofar, shofar, schophar, jobel ó jubel y keren (heb.). Uno de los seis instrumentos mencionados en el Pentateuco, y de los más an-tiguos de viento. Tenía una primicia formada de un asta de animal cabrío. Al sonido del Schofar y del Hatsotsarah, se derrumbaban las murallas de Jericó. En las fiestas solemnes de los israeli-tas los Schofares, Schophares y Schophar se encuen-tran á los judíos devotos por todos los pun-to del globo. Produce solamente tres ó cuatro notas roncas y duras soportando con toda la fuerza de los pulmones. Las notas producidas por estos instrumentos son tan graves, que poseen cierto significado místico é histórico. El Keren y el Schofar pueden ser considerados como los predecesores del olifán y de las cornetas tuerdas (corneta de bouguini). V. á continuación el dibujo de este instrumento.

Schyari ó schyrjari. Especie de antigua cornu-musa usada en Grecia por el siglo xiv.

Scindapse. Especie de arpa asiática compuesta de cuatro cuerdas de latón que se pulean con plectro.

Scordatura. (it.). Se da este nombre á las diversas maneras de afinar el violín ú otros instru-mentos similares de cuerda. En la parte de viola de la ópera Prè aux Clers, Herold hace bajar la cuerda grave de si al bemol. Sami Maens, (L'Amour de l'Air), baje la cuerda de Fa, la, Mi bemol. El templado del violín, afinado en Sol, re, la, mi, ha sido modificado y empleado en algunas obras en estos términos:

Tarlini: La, mi, la, mi.
Barbirolli: La, re, fa sostenido, do sostenido.
Nicolini: La, re, la, mi.
Lotti: Fa, re, la, mi.
Fiorillo: id.
Paganini: La bemol, ma bemol, si bemol y fa.
Ballot, dando vuelta á la clavija, produce mo-tífnicamente bajando la cuarta cuerda, este efecto sol, fis sostenido, la, sol, fa, si sostenido, fa natural, mi, mi bemol y re.

Sozzese. (it.). Escocesa.

Scytalé. Flautilla griega de caña usada antigua-mente por los pastores.

Seao-po. Cimbalo chinos.

Sebacha. Nombre de la sambuca fenicia. Era pe-queña y de forma triangular. Solo tenía cuatro cuerdas.

Sebe ó sebi. Flauta travesera egipcia, uno de los más antiguos instrumentos musicales de este pueblo. Figura en muchas pinturas y esculturas de antiguos monumentos.

Sebi. V. SEBE.

Seconda. (it.). Segunda. V. A CUATRO MANOS.

Seconda volta. (it.). Segunda vez. Úsase para in-dicar el fragmento comprendido entre la repeti-ción de un trozo ó de una parte, que debe ejecutarse la segunda vez que se repite, omitiendo el fragmento llamado prima volta, primera vez.

Seconde fois. (it.). Lo mismo que seconda volta (it.), segunda vez.

Secondo. (it.). Se aplica á los instrumentos 6 partes vocales secundarias en el conjunto vocal ó instrumental, tenore secondo, violino secondo, etcétera.

Secondo partito. (it.). Segunda parte ó voz.

Second-dessus. (fr.). Soprano ó tiple segundo.

Secreto. Para el del órgano, véase lo que se ha dicho en esta voz. En cuanto al del armonio, sabido es que se da este nombre al espacio com-prendido entre la plancha superior del depósito y la que sobre ella cierra los compartimientos de las lengüetas. Ocupa toda la superficie trans-veral del instrumento y contiene una cavidad horizontalmente curvada, en la que pueden el