Ilustración musical hispano-americana (1894-06-30 00:00:00), página 1

ILUSTRACIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 96
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PROPIETARIO: VICTOR BERDÓS

ADMINISTRACION
VICTOR BERDÓS
CALLE DE LAS MOLAS, 81

NÚM. 155. BARCELONA 30 JUNIO DE 1894. AÑO VII.

SUMARIO

TEXTO
La ÓPERA ESPAÑOLA, por Fr. Eustaquio de Uriarte, (Conclusion).
ALGO SOBRE LOS CANTOS GALLEGOS, por Julio Veiga Valenzano.
CUENTOS DE MI TIERRA, por Victor Balaguer, (Continuación).
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRABADOS.
Diccionario Técnico de la Música, por Felipe Pedrell.

(Rapártese el pliego quinquagésimo tercero de ocho páginas de esta obra.)
Noticias musicales de Mariano Vázquez.
Boletín Musical de la Quincena.—Varia.—Extranjero.—España.
ANUCIOS.

GRABADOS
JUAN NEPOUCENO HUMMEL.
El Amor y Psiquis.
Agar y Ismael.

MÚSICA
La bella capricciosa, poissona fácil para piano, de J. N. Hummel.—Dolores mazurka para piano de don Emilio Pascual Pascual.

LA ÓPERA ESPAÑOLA (1)

IV.
Al eminente crítico D. José M. Esperanza y Sola
(Conclusion).

Pero es fuerza desistir de un análisis que siempre resultará infructuoso, y tal vez contra-productivo en orden á lo que me propongo demostrar; porque ni los ejemplos transcritos son los mejores de la obra, sino algunos de los muchos que pueda haber escogido, ni es la de la Trilogía esa música que un escritor ilustre (creo que el P. Feijóo) llamaba de tararira, cuyo único mérito, el de la vulgaridad pedestre, reside en la superficie, sino música de maestro y de un talento original, creación en que nada hay completamente secundario, porque todo se compenetra y resalta por múltiples influencias.

Yo me contento con decir aquello de eruqne leonem, y dejar que los discretos lean entre líneas, ya que para los demás huelga toda demostración. Usted, entrañable amigo mío, completará lo que falta á este ligerísimo exámen, y enriquecerá con la opulencia y las galas de su ingenio la pobreza de mis conceptos, á la vez que la larga y fructuosa labor de crítico le proporcionará términos adecuados para expresar lo intraducible, y habilidad bastante para desmenuzar lo impalpable.

Sé que por temperamento, por educación á Wagner, y no sé si también á Beethoven; que fuera de eso, rinde usted tributo de sincera admiración, aunque no el entusiasmo que es de moda, á Wagner, dirigiendo sus ataques contra los pseudo-wagneristas, ó séase contra la mayoría de los imitadores del maestro alemán. Todo eso me es conocido; pero ¿qué opina usted de esta nueva escuela que acudirá de hoy más Pedrell, y que tiene, á lo que parece, analogías estrechísimas de procedimientos con la rusa, aunque diste en el fondo cuanto dista el carácter español del russo?

¿No cree usted que tiene el canto popular español virtuallidad para derramarse en muchas frases y colores que se descompongan y adquieran diversos matices? ¿No debe ser la base de la ópera nacional la música á que ha confiado un pueblo de gloriosa historia, sus quejidos, sus regocijos y su esfuerzo varonil? Bien á la vista está que eso ni es wagnerismo ni audacia, sino adinación que parece obvia una vez revelada. En el wagnerismo se huye por sistema, según dicen malas lenguas, de todo lo que es melodia regular y simétrica; aquí por sistema se busca el halago del oído con melodías que mecieron la infancia de un pueblo, presentándolas asimiladas y transformadas, pero trascendiendo siempre á lo que fueron: los mismos recitados de que podrá haber empleo abusivo en la Trilogía (no lo niego ni lo afirmo), son en gran parte motivos populares más ó menos completos así como frases de saludo e interjeccio-

(1) Vid. los números 144, 145, 148 y 153.

HUMMEL

y por el acendrado gusto, que soy el primero en reconocer, y en grado eminentíssimo, muestra usted predilección por la música equilibrada, de vuelo ni tímido ni arrebatado, sino sereno y exento de audacias peligrosas; que prefiere usted Mozart y Haydn