Ilustración musical hispano-americana (1894-10-15 00:00:00), página 3

He aquí la funesta consecuencia de aquellos olvidos y pretericiones, de la musicomanía en la iglesia, favorecida por el bombo que arriba trascribir, del lamentable error de creer que en los centros de enseñanza se hacen músicos cómo se pudieran hacer pelotas en una fábrica de Pamplona.—Para justificar de alguna manera que un músico, sea Tararira ú otro de igual calidad, que muy bien puede desempeñar en otro género, se meta á componer motetes y misas, sería preciso reconocer escasez de obras música-religiosas, que por fortuna no existe, y aún así y todo, suponiendo esta escasez, sería en todo caso preferible lo poco conocido por bueno que lo malo y mucho por conocer, porque en cosas de Capillas musicales, todo lo nuevo no es bueno, ni lo bueno es nuevo. Por esta razón declaro, que los sueños de que es modelo el citado, producen triste impresión en el ánimo de los músicos verdaderos, que ven cómo es engañado el público indócto y falta de sólida educación musical. Es lógico creer que las consecuencias de esta decadencia, entre las que figura la carencia de organistas, han de señalarse principalmente por un equivocado concepto de la ley divina bajo su forma musical, degenerada en leyes humanas y bastardas, que derivan de impuros amores y torcidas ideas.

Por otra parte ¿Qué rito, bula ni orden autoriza el anuncio de estreno de motetes en la casa de Dios, como se anuncia un estreno de zarzuela en las casas de Talia? ¿No hay ya otro estímulo, adiós al objeto de devoción para el creyente que la basura musical del Sr. Tararira? ¿Y uno á la iglesia á cir la música? ¿Ya se identificarse con Dios por medio de los cantos dulcísimos que retan del órgano y del coro? ¿Se pretende convertir piadosamente al catolicismo las almas extravidadas con esos infernales motetes anunciados con bombo y platillos?

Déjémonos de tanta comedia y tengamos más respeto á la Religión, eliminando del coro las percusiones y sonoridades profanas y dejando de anunciar groseramente ciertos estrenos con noticias que no han de conducir seguramente á su autor al cielo.

Mucho más pudiera decir acerca del asesinado tema sobre que escribo, pero habiendo formulado las principales ideas, pasaré por alto los detalles, alguno de los cuales, como el de la supresión de los niños de coro en muchas iglesias, merecen capítulo aparte.

J. VEIGA VALENZANO.
Madrid, 94.

NUESTRA MÚSICA

Termina la Mazurka para piano, de Ernesto Villar Miralles.—Canción Morisca, hoja de album para piano, por Enrique Granados.—Minuetto para piano, de don Juan José Velanestegui, composición laureada con medalla de plata en el concurso de la Academia de Hainaut (Bélgica).

NUESTROS GRABADOS

DON ANTONIO EXEMENO

Nombre popularísimo en la Europa artística, porque á él va unido una revolución musical importansísima. Nació en Valencia el día 26 de Septiembre de 1729. Sus padres, Vicente Exemeno y María Francisca Pujades, pusieron gran empeño en su educación, pues en temprana edad le hallamos cursando en el Seminario de Nobles, de Valencia, á cargo de los PP. Jesuitas, y á los 16 años designábase solo para la interpretación de Ovidio en sus cuatro libros de Ponto.

Inclinado Exemeno á la Compañía de Jesús, visitó la solemne en 15 de Octubre de 1745. Siente muy joven se le encendieron las cédulas de Retórica y Poéticas, mereciendo grande aplauso las Oraciones latinas que pronunció con mucha gracia á la entrada de los estudiantes en la Universidad de Valencia los años 1755 y siguientes.

La fama de Exemeno vino tanto que en 1763 fué nombrado primero maestro de Matemáticas y Director de los Estudios de la Real Academia de Cadetes del Cuerpo de Artillería en Segovia, que se inauguró, con un discurso de Exemeno, el año siguiente.

La pragmática de expulsión de los jesuitas (1767) no exceptuaba á Exemeno, que se vio precisado á partir de España de donde fueron arrojados de una plumada los que después debían ensalzar en el extranjero por tan encumbrada manera el altísimo nombre español, los sibíles Arteaga, Andrés, Lampillas, Roquen, Masude, nombres por siempre gloriosos para la historia de nuestra cultura literaria y musical.

Hay fundados motivos de sospechar que Exemeno pidió sus dimisiones y se secularizó. Una porción de circunstancias y tal vez la necesidad de procurarse los medios de vida y el talento, le hicieron emprender el estudio de la música. Las incognitencias y pedantismos de la enseñanza aburríanlo, y hallando que la música nada tiene que ver con las matemáticas, acertó la magna empresa de escribir una obra didáctica, combatiendo los empirismos docentes, dando nuevas y constantes reglas de sentido común y haciendo en suma una verdadera revolución musical.

En 1771 ya la tenía concluida y publicó en Roma su propuesta, que fue la bomba incendiaria que destruyó de un estallido las opiniones de Pitagoras, Euler, Tartini, Rameau, el P. Martini y demás filósofos y didácticos antiguos y modernos. Gran expectativa despertó la aparición de la obra, que al solo anuncio subió las risas de los músicos recreacionarios. La título: Del origen e de regle della musica, colà storia del suo progresso, decadenza e rinascimente, etc., y á la primera presentó un descarnado huracán de rabietas y airadas críticas y difamaciones, en cambio de las que se desaparecieron, dos llamados en su favor Newton de la Música obtuvo los plácemes de maestros tan sabios y célebres como Sarri, Albertini, Zingarelli (el maestro de Bellini) y otros.

No podemos detenernos en el estudio de la productividad asombrosa del compasíon jesuita valenciano y sólo consignaremos someramente los datos biográficos referentes á Exemeno. Declamada Roma en república, achacoso y delicado de salud, pudo permiso para volver á España, llegando después de mil tristes peripecias á Valencia (1798) donde tuvo el gusto de abrazarse á sus hermanos y amigos de quienes se hallaba ausente hacia 35 años. En Valencia le ocurrió al pobez y desamparado viejo escritor su admirável y graciasísima sátira Don Lazarillo Vizcará, que es el mundo de la música y de los locos lo que el Quijote de Cervantes á la humana.

Su vida había terminado sin la obra cuando volvió á Roma. El original precioso fué remitido por el autor para procurar su impresión el año de 1806.

Murió en Roma el 9 de Junio de 1808 sin verla impresa, y el manuscrito después de varias peripecias fué á parar á manos de D. Sebastián de Soto que lo franqueó á Barbieri permitiendo, también su publicación, la cual á propuesta de Barbieri, llevó á cabo en 1872 la Sociedad de Bibliófilos Españoles.

Exemeno fué un valentísimo crítico, un rigoroso polemista, un gracioso satirizador y para decirlo de una vez, un verdadero desafecedor de entusiastas musicales. Su Lazarillo Vizcará tiene virilísimo interés de actualidad, y convendría que leyesen y meditasen la obra de estos rituales Ravachol de la música que creyeron imitar á Wagner, no en lo bueno sino en lo malo, hacen obra de desdén por parte de la sonoridad brutal que asoció con el verdadero arte de sentir y comprender la música.

EL MOLINO VIEJO

No es esta la primera vez que el autor de este cuadro, el maestro pintor Moragas, ha ido á buscar el asunto pictórico en objetos que todo el mundo tiene delante de los ojos sin ver hondo y adentro. De un molino abandonado por viejo é inútil, lleno de telarañas y del moño particular de los años, ha hecho una resurrección típica de algo que desapareció y ya no se encontrará más que en algún oscuro pueblo de la montaña.

¡VIVA EL BOMBO!

Guapa ella, bien plantada y arrogante, con el peine sujetando apenas las trenzas de su rizada cabellera, con el collarcito que realiza el alabastroso cuello, con el mantón de Manilá, sólo falta que esa boca suave y sonriente se abra y entone una de esas lindas coplas que inventa la imaginativa y siempre peregrina musa popular.

FIGURINES

N.º 1.—Trofeo de luto última novedad para señoritas. Es de lana negra adornado de crepéng inglés; se compone de falda sesgada, forma campana forrada de glass, con una tira de unos 40 centímetros de ancho de crepéng, cuerpo liso fruncido por detrás, con unas solapas figurando del propio adorno, cuyos tirantes caen sobre la falda; mangas abullonadas de una sola pieza, cuello formando pliegues y cinturón.

N.º 2.—Elegante vestido de luto para señoritas. Se hace de casimir de la índia, se compone de cuerpo fruncido guarnecido con 3 tiras de crepéng sus-tas por medio de botones, falda lisa con mucho vuelo y en el mismo adorno del cuerpo, mangas anchas terminadas en pufo, cuello vuelto y cinturón.

CORRESPONDENCIA DESDE SEVILLA

Lo que es por falta de especulaciones, no podemos quejaros en Sevilla. Zarzuela chica, zarzuela grande, dramas en perspectiva, y lo que venga después.

Otros años hemos puesto el grillo en el cielo pidiendo artistas, aunque faltan del género cómico lírico pero ahora, á fuerza de tener tantos, creo que vamos á gritar para que se lleven algunos.

Solamente en la compañía del teatro Carvantes hay siete tipos sin contar con las del coro, y las que piensa contratar la empresa. No vale mucho en total, pero entre las siete puede formarse una muy aceptable para interpretar las obras del género serio. La suerte nuestra es que se le dé preferencia al cómico, y no se abusa de la voz; si fuera lo contrario, tendríamos que renunciar generosamente á la música, y contentarnos con el repertorio callejero que á todas horas nos atormenta.

En lo que va de temporada, se han entrenado, Compuesto y Secretario, finalización del maestro Caballero; Africana, música del mismo maestro; y Las Amigas, infundio del maestro Torregrosa.

Del repertorio sério se han hecho, Marina, María La Tempestad y El Molinero de Sabiña, mereciendo aplausos la Sra. Nallert, y el tenor Sr. Batlle, que posee extraordinarias facultades.

En el Duque, hay una troupe á lo Cherubini de Parma que ha dado varias goles á lo más frondoso del repertorio cíco.

Y... nada más; porque lo sensacional, empieza el día 18, que debutará en el teatro San Fernando la compañía dramática de la distinguida actriz María Guerrero.

J. LÓPEZ

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

La Escuela de N. y B. A. de S. Eloy de Salamanca, ha publicado como en los años anteriores el resumen estadístico formado por la secretaría de la Escuela acerca del estado que alcanzó ésta durante el curso de 1898 á 1894 y el Discurso, compuesto y leído por el Consiliario de número Don Ramón Escudia y Caravias en la solemne apertura del curso del ejercicio corriente y adjudicación de premios á los alumnos de la mencionada Escuela, apoyada y sostenida con laudable celo por las cuotas con que contribuyen los señores constituyentes, por rentas y subvenciones especiales.

El tema del Discurso de la primera actualidad, y se trata de un ilustrado autor, á pesar de que se declara un modesto admirador del arte, admirador inteligente, eso sí, y de finos gustos ilustrados no co-