Ilustración musical hispano-americana (1894-10-30 00:00:00), página 9

Vocales. En la técnica del canto gregoriano son unas líneas que, escritas perpendicularmente en el pentagrama sirven para separar unas cantu- rias de otras e indicar la división de las frases. Hay dos tipos de vocales: las regulares (de arriba abajo del pentagrama) indican el final de los períodos; las menores, que abarcan dos o tres líneas del pentagrama, señalan los puntos de reposo. En algunos libros de coro se halla una de dos colores.

Dos regulares mayores unidas, indican el final de una cantitura determinada. V., además, PES- TILLO ó PASADOR.

Virola. Rodaja de plata, hierro u otro metal que se coloca en el remate de los arcos de los ins- trumentos de cuerda, en las batutas, etc.

Virtuoso. (fr.). Como virtuoso. V. esta palabra.

Virtuosidad. (it.). Calidad de virtuoso.—La apti- tud, habilidad y capacidad del cantor ó del ins- trumentista, que cultiva la música con maestría y excelencia de arte.

Virtuosité. (fr.). Lo mismo que virtuosidad, cuali- dad de virtuoso.

Virtuoso. (it.). Título dado á los instrumentistas ó cantantes que se distinguen por condiciones es- peciales de ejecución.—En general, habil, apio, capaz.

Virtuoso di camera. (it.). Nombre dado anti- guamente á los músicos de cámara, cantores ó instrumentistas que estaban al servicio de un so- brano, de un magnate, etc.

Vis a vis. (fr.). Espacio de doble piano construi- do en 1789 por Stein, de Hamburgo. Dícele más tarde el nombre de Harmonium.

Visperal. Nombre del libro que contiene el rezo y la entonación de los salmos, himnos, etc. pro- pios del rezo de visperas.

Visperas, vesperas (lat.) vespers. (fr.). Una de las horas canónicas del Oficio Divino, que se dice después de Non. Las fiestas, por lo comu- nmente, se clasifican en dos grupos: primero en la tarde de la vigilia y las segundas en la de la lues- ta. Si las visperas pertenecen en absoluto á la fiesta siguiente se llaman vesperae de sequenti ó también si se trata de segundas vesperas (en se- gundo lugar), pero si se trata de las primeras en casos, recitando la primera parte de la fiesta ya celebrada, y la segunda, que principia en el ca- pitulo de la siguiente (vesperae a capitulo de se- quenti).

Las visperas se componen de 6 antifonas, que corresponden á otros tantos salmos, los cuales se tomó del psalterium, del proprium de Tem- pora, de Sandels ó del commune Sanctorum.

Visperas de difuntos. Las que son propias del rezo pro defunctis y en las cuales, como en las del jueves y Viernes Santo, se deja el Deus in adiutorium y se principia inmediatamente en la antífona. Las visperas de estos días se reci- tan sin canto.

Visperas (Partir las). Expresión que usan los eclesiásticos cuando en la concurrencia del rezo se dicen hasta la capitula de la festividad ante- cedente, y desde ella de la siguiente.

Visperas (Primeras). V. Visperas.

Visperas (Segundas). V. Visperas.

Vista de altares. La oración vocal que con asistencia personal se hace en cada uno de ellos para un fin piadoso.

Vito (A prima). De repente.

Vito Nombre de un baile antiguaz y de la música y canto con que se acompaña y jalea. Es en compás de \( \frac{4}{4} \) de movimiento animado.

Vito (Baile de Sanl). Se llamó así porque en Alemania donde se observó por primera vez la enseñanza llamada corea, las personas afecta- das de este mal bailan todos los años á la capilla de San Vito á bailar día y noche para curarse.

Vitor. La función ó acto público en que á alguno se le aclama ó aplaude alguna hazaña ó acción gloriosa.—Interjección de alegría.

Vitorear. Alaudar ó aclamar con viores algún sujeto ó acción.

Vitula. Nombre bajo latín de la Viola.

Viva. Aplauso.—Interjección de alegría, aclama- ción, encomio, etc.

Vivacemente. (it.). De un modo vivaz, rápido, etcétera.

Vivacissimamente. (it.). Superlativo de vivace- mente.

Vivo, vivace (it.). Epítetos que se aplican al ca- racter general de un trozo ó de una composición, ó al movimiento de la misma.—Modificación de un movimiento, como Antigro vivace.

Viúla. Nombre lemoná de la Viola, cuyo ejemplo típico ó soprano se llama en antiguos códices, Miga Viúla (media cicada).

Vize. Nombre dado á la antigua cornamusa.

V.º Abreviación de la voz italiana otolino.

Voc. Abreviación de la voz italiana voce.

Vocal. Lo que pertenece á la voz ó se refiere á su producción.—Lo que se anuncia y se expresa por medio de la voz.—Cada una de las letras que se pueden pronunciar por sí solas y consti- tuyen sílabas.

Vocalías. Sonido de las voces constituidos por dos fenómenos: el del sonido fundamental que de- pende del número de las vibraciones, y el de los armónicos que produce y dependen de la reso- nancia de la boca.

Vocalización. (fr.). V. VOCALIZACIÓN.

Vocalise. (fr.). V. VOCALIZZIO (it.).

Vocaliser. (fr.). V. VOCALIZAR.

(desde la primer espacio de la clave de Fa). En Alemania lo mismo el tenor que el contralto, esto es, en re-sol-do-mi-la-re (la cuarta inferior del antecedente efectivo). En Italia, lo mismo es tenor-corre-sol-re (la séptima superior del ante- cedente ejemplo).

Violas da gamba tenor (Encordadura de las). En Francia y en Italia respondía á las notas sol-do-fa-la-re-sol (dado el sol en primera línea de la clave de Fa). Los dos individuos tenor y contralto correspondientes de esta clase de violas, afinadas en Alemania en re-sol-do- mi-la-re, como las violas da gamba bien francese- sas ó italianas.

Violas da gamba tiples ó sopranos (En- cordadura de las). En Italia, en Francia y en Alemania: la-re-sol-es-mi-la (desde el la pri- mer espacio de la clave de Fa). Esta encorde- dura se aplica en Italia á la llamada viola piccola.

Viola da orbo, stampella, ghironda ribec- ca, lira tedesca, lira rustica, etc. Nomb- bre Italianos de la Vieille.

Viola d’aveugle. (fr.). Viola de ciego ó viola da orbo (it.).

Viola de amor, viola d’amour (fr.), viola d’amore. (it.). Es una modificación de la viola contralto. Tiene siete cuerdas de tripa, las tres más graves en f.a. y las cuatro superiores en di- dinarias, y siete simpáticas de acero, que pasan por debajo del mango y del puenteclillo y vibran bajo la influencia de las cuerdas principales con las cuerdas se afinan ordinariamente, al tono. La afinación de las cuerdas mismas es un pro- cedimiento sugerido por los instrumentos del Oriente ó introducido en Europa el siglo xvii. Las cuerdas simpáticas dan á la viola de amor una segunda resonancia llena de poesía y de misterio.

Las cuerdas de tripa y las simpáticas se han afinado de distintas maneras. Ha persistido, sin embargo, la encordadura basada en las notas del acorde de dominante en forma: re-fa-mi-do-la-re-fa-sostenido-la-re (desde el la en la ter- cera línea de la clave de Fa).

El maestro Meyerbeer ha sido el único autor contemporáneo que la ha utilizado en una de sus obras (Giselle ó de Reul primo acto de Los Hugonotes). En la partitura no se deter- mina este instrumento sino el de un alto solo: escribió, sin embargo, para la viola de amor la parte de un solo de dicha romanza.

Había, además, viola de amor de dos especies, las grandes, (Baritono viola de amor) cuyas dimensiones eran como las de la viola moderna, y las pequeñas un poco mayores que nuestras violín. Había, además, violas de amor de 5 cuerdas.

Berlioz indica como cosa de mucho efecto, una masa de Violas de amor ejecutando una ple- garía á muchas partes, acompañando con sus arpegios la música de otros instrumentos, ó de clarinetas ó trompas, mezclado con arpegios de arpa. En efecto, puede formarse una idea de lo que un semejante trozo tendría de suave y aco- rezo. Desgraciadamente la viola de amor ha caído en desuso casi en todas partes.

Viola de amor, gamba, salicional ó salicico- nal. Registros de órgano y de armonio que tie- nen timbres muy semejantes entre sí, y á los que se aplican indistintamente los citados nombres.

Viola de amor (Baritono de). V. VIOLA DE AMOR.

Viola de amor de 5 cuerdas. Afinábase en sol-do-mi (natural ó bemol), sol-do. Quizá se con- funda este instrumento con el llamado Violon d’amour.

Viola de amor de 6 cuerdas. Llamábase, or- dinariamente Violeta de amor inglesa. Nos es desconocido el templado de las cuerdas de este instrumento.

Viola de arco. V. VIOLLA Á ARCHET (fr.).

Viola de arco tenor. V. VIHUELA ó VIOLA DE ARCO TENOR.

Viola de arco tiples. V. VIHUELA ó VIOLA DE ARCO RIFLE.

Viola de ciego. Nombre dado á la Vieille en los correspondientes vocablos italianos Viola da orbo.

Viola de lira (Bajo de). Dábase este nombre á la Archivoltta de lira según el número de ener- das de que contaban uno ó otro instrumento.

Viola de rueda ó simplemente viola. Se solía dar el nombre de Viola, al conocido instru- mento que se toca con una rueda, que frota las cuerdas, movida por un manubrio, llamado, Vieille (fr.). V. este nombre y otros que se mencionan en el artículo correspondiente.

Viola de teclado (Bajo de). V. Bajo de viola con teclado.

Viola di bordone. (it.). V. VIOLA DI TACOTTO (it.).

Viola di fagotto, di bordone, ó baryton ó viola di paredon. Bajo de viola encordado con seis ó siete cuerdas de tripa y dieciséis simpáticas de metal. Las de tripa, en los ejemplares de 6 cuerdas, solían afinarse en mi-la-re-sol- mi (desde el mi con una línea inferior de la clave de Fa), y las otras cuerdas en sim- páticas, (desde el si á la línea superior del mi del anterior ejemplo). Las cuerdas simpáticas se afi- naban en sucesión cromática desde la nota al unisono de la más grave del instrumento.

Según la Musica Sacra de Mayer, el baryton se llama también di bordone, corrupción del nom- bre perdon, porque su autor, condennado á muer- te, obtuvo el perdón á consecuencia de su in- vento.

Por otra parte, que estuvo muchos años al servicio del príncipe Esterezh, gran aficionado á este instrumento, escribió buen número de piezas para la viola di fagotto ó baryton. V. Baritono.

Viola di lira. (it.). Instrumento del siglo xvi en- cordado con 15 cuerdas afinadas de una manera especialísima, según Merseme (Harmonie univer- selle).

Viola di paredon. (it.) V. VIOLA DI FAGOTTO. (it.)