Ilustración musical hispano-americana (1894-03-15 00:00:00), página 1

ILUSTRACIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 86
Insértense ó no, no se devuelven los originales.

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES
PRECIO DE SUSCRIPCIÓN
Un año 42 pesetas en toda España. Extranjero: Un año 16 pesetas.
Número solitario: 4 pesetas
PROPIETARIO: VÍCTOR BERDÓS

ADMINISTRACIÓN
VÍCTOR BERDÓS
Calle de las Molas, 31

NUM. 148. BARCELONA 15 MARZO DE 1894. AÑO VII.

SUMARIO

TEXTO
PERFILES DE MÚSICOS ITALIANOS DE NUESTROS DÍAS, POR Arnaldo Bonaventura.
LA ÓPERA ESPAÑOLA, por el P. Fr. Eustaquio de Uriarte.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS POETAS.
DICTIONARIO TÉCNICO DE LA MÚSICA, por Felipe Pedrell.
(Repártase el plegado cuatriquiesimo sexto de ocho páginas de este número.)

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Bibliografía.—Neurología.—Varia.—Extranjero.—España.
ANUNCIOS.
GRABADOS
D. JOSÉ FELIU Y FERRUSOLA.
GRUPO DEL DIRECTOR Y ALUMNOS DE LA ESCUELA MUNICIPAL DE MÚSICA DE GERONA.
D. DAMAS HAYALA Y PEREZ.

MÚSICA
Nocturno para piano, por D. José Feliu.
Dos páginas de la habanera para piano, Gratitud, composición de D. Salvador Raurich.

PERFILES
de músicos italianos de nuestros días.
II.
Arrigo Boito.

Los lectores me excusarán si, distraído por múltiples atenciones, he dejado pasar demasiado tiempo entre mi primer Perfil dedicado á José Verdi (1) y el que dedico hoy á Boito. El nombre de este insignia músico-poeta hallase tan estrechamente unido al del gran compositor italiano, que me parece oportuno trazar el Perfil de Boito después del de Verdi. ¡Ya amistad existe entre ambos! Entre Boito que después de su Mefistofele no ha vuelto á abordar la escena musical á pesar de su doble temperamento de músico y poeta genial, ha consagrado su pluma á crear la palabra que el genio de Busseto reviste con su música: Boito ha comprendido y secundado más de lo que se cree la última evolución del genio verdiano, ora buscando el nuevo tipo del drama musical moderno, que á esto tiende el Othello, ora dibujando las nuevas formas de la comedia musical, bien halladas en la tendencia representada por el Falstaff. Pero como aquí sólo nos hemos de cefir simplemente á trazar en pocas líneas el Perfil del compositor, no nos entretendremos hablando del poeta, por otra parte ya bien conocido, ni á investigar qué clase de influencia puede haber ejercido en la última evolución de Verdi. Sólo hemos de hacer notar que Boito, como pocos y como convenía que lo hicieran todos, ha tomado posiciones en el campo de esta especulación bien pertrechado de hondos estudios literarios, circunstancia que en las actuales condiciones del arte parece haber llegado á ser de todo punto indispensable. La cultura de Boito explica evidentemente el concepto que informa su Mefistofele.

La fantasía dulcemente elegíaca de Carlos Gounod había sido excitada por el inmortal poema de Goethe; pero aquella su fantasía, por su dulzura elegíaca precisamente, solo se fijó en el episodio de Margarita, concentrándose toda en él y transformándolo casi por completo. La Margarita alemana, un poco ingénua y un si es no es atrevillida y coquetuela, truécase en vaporosa y sentimental en la obra del maestro francés: la heroína de sus amores con Fausto, no muy platónicos, ciertamente, aparece en la obra de Gounod velada con toques azules, y á la historia convencional de tales amores queda ceñida toda la ópera. Después de la muerte y salvación de la heroína no se sabe en que paran ni el héroe ni su amor con el diablo, no se sabe ni verdaderamente se pretende averiguar nada de esto, porque, en realidad de verdad, la suave música de Gounod arrastrá la mente á otro orden de ideas que se hallan á inmensa distancia del poema de Goethe.

D. JOSÉ FELIU Y FERRUSOLA