Ilustración musical hispano-americana (1894-07-30 00:00:00), página 6

Ahora bien; nosotros, que hemos meditado sobre esta variante, nos atrevemos á opinar que, de no ejecutar-se como estamos acostumbrados á oír dicha Sinfonía, debe hacerse de este modo:

Si si, mi, re, (sol), si, do, si

Estas son las notas que deben aparecer en el manuscrito original, y al crearlo así, nos sirve de comprobante y tenemos á la vista el papel destinado á lo obis, en el que en la parte de coro ingles está el re sostenido. Dicho papel debe pertenecer, según su traza, á la primera edición del Guillerme Tell, hecha en Paris en casa de Boëllmann.

Resultan, pues, tres versiones distintas, aunque la última, con más probabilidades de verdad que la que indica Eduard en la citada edición Ricordi; y en esta divergencia de pareceres, encontramos oportunidad de consultar el original, para dejar sentado si un precedente verdadero.

Por este medio se evitará que algunos profesores, poco escrupulosos, adulterasen el pensamiento del autor, añadiendo mordentes, puntitos y otros excesos, con lo cual dan, así sea momentáneamente, un colorido distinto del que tiene la sublime creación del inmortal Rossini.

Lázaro Núñez Robres.

NUESTRA MÚSICA

Ampliación de un Tema patético, para piano, por D. Ramón Bonet, organista de la Catedral de Tarragona.—La Pandoreta, jota para piano, por D. Ramón Molgoza.

NUESTROS GRABADOS

RAMÓN BONET Y VALLVERDÚ

Nació en Valls en 1830; fué su primer maestro de música el padre Fr. Juan Miret, carmelita exclaustrado, y del Reverend don José Barba recibió las últimas lecciones en el arte musical. Estudió con fértil entusiasmo, y á los quince años de edad era director de orquesta del Teatro de Valls y organista de tres distintas iglesias de aquella ciudad. En 1856 ganó por oposición el beneficio de organista de la catedral en la iglesia parroquial de la villa de Montblanch, y cuatro años después, en 1860, presentóse como opositor al beneficio de organista en la catedral de Tarragona, expedición el año siguiente de ocupar el primer lugar en la tesitura de la huelga presentada en aquel palen- que musical dos excedentes.

El ilustre cabildo catedral, apreciando las exce- lentes dotes musicales del estudiante e inteligente presi- bitero Sr. Bonet, le confió el cargo de Director de capilla de música, de aquella metropolitana iglesia; cargu que ostentó por espacio de once años, dis- giendo las misas á gran orgullo, y en el culto de las almas de la Reina doña María Cristina de Borbón, del malogrado don Juan Prim; de la bondadosa Reina doña María Victoria; del joven monarca don Alfonso xiv y otros personajes se cantaron en la catedral y otras iglesias de Tarragona.

Teniendo noticia el Sr. Marqués de Comillas, de la perfección y maestría, con que ejecuta á órgano el Sr. Bonet, le invitó á su preciosa quinta de recreo para que inaugurase un grandioso órgano que había man- dado construir para la iglesia patronal de su pueblo natal, y en el que se ejecutó en el que el cientí- fico instrumento grandiosas composiciones realizadas y justos y merecidos elogios de la familia Real, que ve- renecaba en aquel delicioso sitio de recreo.

Dice uno de sus biógrafos: que el Excmo. Sr. Peix y Soler, de su consejo de Tarragona, para dictaminar va- rias cuestiones de música religiosa, en el encargo de la Sede Pontificia, que debían ser objeto de discusión en las sesiones del Concilio Vaticano, confió tan delicado trabajo al Sr. Bonet, quien recibió más tarde de su prelado un magnífico regalo.

Dicho Sr. Bonet, que ilustro músico valenciano ha sido nombrado presidente en Jarduría de oposiciones para proveer las plazas de maestros de capillas vacantes en las catedrales de Barcelona, Tarragona y Tortosa y el obispo de la ciudad de Cádiz en el año 1891, le nombró Presidente del Jurado calificador para proveer la plaza de organista vacante en aquella catedral. Que aquel prestigio queda altamente complicado del Sr. Bonet, lo prueba que mandó cuatro jóvenes músicos de aquella ciudad á la de Tarragona, para que completaran su educación en el órgano bajo la dirección del distingui- do maestro, cuyo retrato damos hoy á conocer á nues- tros lectores.

Como se distingue el Sr. Bonet, es en la só- lida enseñanza de solfeo y composición musical; ¿Qué- tos jóvenes con honra y provecho han cultivado y cul- tivado el divino arte en la provincia de Tarragona, has- asistido á las clases de este ilustrado prohombre! Dis- cípulos suyos son: José M. Hernàngues, Organista Pro- fesor de la Real Academia; M. M. Fernández, Organista de la catedral de Barcelona, el presbítero Juan Ferré mestro de capilla de la catedral de la Se- de Urgel; Emilio Salabert premiado á los 15 años por la Diputación de Tarragona con 3,000 pesetas anuales para continuar sus estudios de piano en París, y otros músicos que han destacado en el arte.

El Sr. Bonet también se ha dedicado á la composi- ción. Recordamos entre sus obras dos métodos de sol- feo, una colección de tocatas pastoriles, misas, motetes y triosquis, editadas en Barcelona, Granada y Madrid. En una de sus excursiones á Tarragona, se le presentó una grabación bibliográfica de sus obras, que son 6 res- tentantes, entre las cuales destacan Música Divina, grandiosas y bellísimas composiciones que se cantan en la Basílica de San Pedro y en la Capilla Sixtina. A mas conserva como oro en plata una carta escrita en francés por Ricardo Wagner, otra de Carlo Gomol, otro de Edith y otra de la célebre actriz de Habibatina y Sarasata con elocuentes dedicatorias.

Por su amor al arte ha emprendido el Sr. Bonet cos- tos viajes á las principales catedrales de España para oír y tocar sus respectivos órganos y ha visitado las principales ciudades de Francia e Italia, para estu- diar de cerca los adelantos y progresos de la música en el extranjero.

Muchos más podríamos decir en elogio del Sr. Bonet; pero nos lo impide su mucha modestia y por no re- petir lo que dejé consignado al comienzo de tan distin- guida organización en la obra Celebración musical, pongo punto final á este estimable artículo.

J. Gras y Elías.

EL CARRO DE LA AURORA

Los antiguos representaban á la aurora con una an- torcha en la mano saliendo de un palacio de granate y subiendo en un carro tirado por blancos caballos, con freno de oro y ruedas de púrpura. Con la antorcha en la mano, la aurora se bañaba en el sol, y el carro se llenaba de luz. Tenía dos caballos de color de rosa, según Homero, vertía el rocío sobre la tierra y llevaba en sus manos las llaves de las puertas del Oriente.

Al malogrado escultor Rasendo Nobas pertenecen la idea y la ejecución del monumental y hermoso grupo, colocado en el remate de la cascada del parque de esta ciudad. Es obra digna de tan celebrado artista.

JUROS INFANTILES

La batalla campal será terrible Todo está dispuesto: el abanderado ostentando orgulloso la enseña gloriosa y el cañón de pólvora frita, solamente, afilar, y sacar el corte y la punta al instante sobre el principal enemigo, el sabio de madera. Allá está la amoladora que parece dispuesta para esa operación. La rueda de amolar gira al impulso de uno de los agueridos combatientes mien- tras la cantinera de esos numeroso regimiento acude con el vaso de agua para que la rueda giratoria de la amoladora funcione debida- mente. ¿Cuántos campeones quedará en el campo de batalla? Ni uno solo, porque esto acabará en merienda y el único enemigo de combate será una rica empanada sobre la cual la tropa infantil afilará los dientes mejor que los sables.

FIGURINES

N° 1.—Bonito traje de calle para señoritas. Es de batista color azul claro, compuesto de falda lisa, guar- necida con un volante azul fruncido, cuerpo con plie- gues por delante, montado sobre falda en forma de media luna, mangas de batista, cuello alto y cinturón.

N° 2.—Traje de habitación azul azurino para se- ñoras. Se compone de falda lisa adornada, de dos bie- ses, cuerpo fruncido plegado en la espalda y cruzado por delante guarnecido con un rizado estrecho, man- gas de batista azul azurino terminando con pano, cinturón y cuello recto.

CORRESPONDENCIA

DESDE SEVILLA

Esta temporada la hemos dedicado por completo al género italiano de opereta. Millicher y Surpè, Lourage y Sarria con su música reluciente y alegre, tienen sor- bido el seso á los sevillanos, que en los pintorescos jar- dines de Esala, encuentran por una peseta, una tem- peratura deliciosa, y una compañía de verano, tan ba- rata como aquella del célebre Cherubini de Parma.

La primera etapa de esta campaña italo española, corrió á cargo del singulo del organo Taní, articuló, di- rector y empresario, que se mostró acorde en conjunto, pero bastante deficiente en detalles. Sus dos hijas, Elena y Adelina, forman el todo de la troupe, siendo dos artistas que se complementan, por decirlo así, y tienen perfectamente equilibradas sus facultades.

En la primera falta de voz, se encuentra la segunda, y la falta á vuelta de la primera, la falta cómica y desenvoltura, falta á ésta que sólo se defende de con su buena escuela de canto, y su figura extra- madamente simpática.

Es digno de mención, también, el hartísimo Venezogi de la escena, y agradable, que emite con gran facil- dad. El Sr. Navarro, tenor cómico de escasa faculta- des, pero que posee la habilidad de saltar con facilidad extraordinaria, amen de otras varias cualidades, como de componer música en sus ratos de ocio, y manejar la carrrina como un consumado maestro.

Y así, y así por el resto la función haremos me- diantas; las claves del arte, que de defensa en la opera—no son para vistas ni oficinas, y la mayoría del repertorio adolece del mismo defecto que las cor- tas. Para apesar de los pesares, el señor Taní, dio sus cuarenta representaciones con más ó menos desahogo, y después de aprobar el repertorio interesante, traspa- sar la zona de risas y de alegría, puso el pie en el otro teatro chico, colocándose El Monaguillo, hasta dejarlo como nuevo.

¡Así Cerbeto le pagó todo el mal que le causaron!

El día 15 trasladaron sus reales á Cádiz y á las vein- tinueve horas, desembarcaba en el muelle la compa- ñía Giovanini, de gratísimo recuerdo para este pú- blico.

El debut fué un éxito y cada artista á su presenta- ción en la escena, fue acogido con un aplauso de sim- patía; con un saludo afectuoso, prueba inequívoca del cariño que se les profesa en la ciudad. Y de lo que la mayoría de los artistas atraviesa un período de vivida decadencia, teniendo apenas fuerzas para dar buena interpretación á cualquiera obra de algún empuje.

La Ferrara tiene casi agotadas sus facultades; la poca vez que consigue ha adquirido un tremendo que la hace famosa, y sólo como un aligeramiento de su carga, la contralto Sra. Moratto, sigue segundo las notas resultando su canto incólume; Giovannini desafina con la frecuencia de siempre, y á Petrucci y Principi, no les oye ni el apuntador.

Quedan las obras, que tiene voz extensa, arte y gusto escusito; Grossi, tenor cómico de gracia y las óperas incomparables y Taní el ex-compañero del teatro Real, que ha ingresado en la ópera cómica, con muy buen acierto.

Resultado: que combinando unos y otros elementos, las obras ofrecen una interpretación muy enamorada, como lo testificó con la partitura de Piotov, María y el público se complace en asistir al espectáculo, apla- diendo los buenos deseos de todos.

J. López Polledo.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

El distinguido organista de la real parroquia de San Andrés de Valencia, ex-director y profesor de órgano del Conservatorio de la misma ciudad, el maestro D. José Ma- ría Ubeda, ha publicado la segunda edición (ob. 3) mediante dificultad de Elecciones y Plegarias para órgano. El nombre del autor excusa los errores odi- narios y de reglamento, pues,afortunadamente no ca- be en persona de tantos méritos que tiene ganados todos los que pudieran atribuirle. Ubeda conserva para la historia de la música española, el nombre de los Cabecón (Antonio, Juan y Hernando), los Cla- vijos, los Perzás, los Lope de Baena, Cristóbal de León y de toda esa legión de organistas del siglo xvi que tan alto esplendor dieron al arte de la patria, hoy poco menos que olvidado, pues la verdad es que no sabemos cómo se mantienen las puras tradiciones del arte orgánico español. Ubeda las mantiene y muy altas con una y otra de las publicaciones que meritoriamente va dando á luz desde que las inició con su clásica Salmodia orgá- nica, comentada, no ha muerto con su primer colec- tivo de Elecciones y Plegarias, ni fallece hoy. La au- tor nos sugiere este apuntamiento. ¿Qué más los organis- tas celosos de la falta de repertorio orgánico que lle- van las necesidades del culto. Busquelo y lo hallarán; no- sotros les indicamos el camino: busquelo en las obras de Ubeda en las cuales no hay esos empastes usuales á