Ilustración musical hispano-americana (1894-01-30 00:00:00), página 15

Periodo musical. Es la terminación completa de un diseño, de sentido melódico ó de varias frases musicales que concluyen en la nota en la armonía se llama cadencia perfecta, que corresponde al punto final en la oratoria.—Suecesión de frases musicales, constituidas por diseños, iniciales, etc., en conexión con un principio lógico y estructural.

Periodología. En el Periodógrafo de los alemanes. Una de las partes más esenciales del arte musical, que consiste en la manera de unir entre sí los periodos musicales y las frases que los componen, de tal suerte, que unidas estrechamente estas distintas partes forman un todo regular, al cual, extracción hecha de la forma, su expresión y su carácter, permite el desarrollo de composición.

Periolese. Término anticuado de canto llano que, según unos se aplica á la interposición de una o varias notas de la entonación de ciertas piezas de canto para advertir la réplica ó repetición y, según otros, á la interposición en forma de adiós, de algunas notas en la entonación y en el cierre de una pieza, para anunciar la cantoria siguiente.

Periferia. (Circunferencia) Término musical anticuado que significa una sucesión de notas tanto ascendentes como descendientes, que procedían inversamente hacia el punto de donde partían. Esta circunferencia sonora, como diríamos, se formula del anacrusis y del eutha.

Peripécia. Mudanza repentina de un estado á otro en los personajes de un drama.—Por extensión cualquiera escena trágica ó dramática.

Perlado, perlé. (fr.) Adj.: aperlado. Aplicado musicalmente en el sentido de perlado (del perlé francés) ó brillante: así suele decirse, afianzadamente, voz perlada, notas perladas, cadencia brillante, etc.

Perlé. (fr.) V. PERLADO.

Perpetuo (Canon). Especie de rompe-cabezas musical en que el motivo se repite sin cesar, volviendo el fin al principio, y formando como una especie de círculo vicioso sin salir del mismo.

La rima infantil que pocos habrían dejado de cantar: Do, re, mi, fa, sol.—Me canso ya—De sol-fa—No puedo más—Cantar el!—es un verdadero y bien inspirado canon perpetuo.

Perroquetito. (fr.). Organillo intermedio entre el llamado serenelé y el organillo de manubrio. Así como la serenelé sirve para adiestrar en el canto á los pájaros, así también la perroquetito se utiliza para enseñar algún fragmento de melodía á los papagayos, coturnos, etc.

Pez, eisio (lat.). Pié, medida de un pie (verso).—Componer versos, pebés verbos claudere, etc.

Pez ó podatus flexus resupinus. (lat.). Véase Pes ó Podatus flexus (lat.).

Pesante, pesantemente. (it.). Con pesantez, gravedad etc. para los fines de la ejecución musical.

Pesantezza (Con.). Con gravedad, pesadez, etc.

Pess quassus. (lat.). Signo neumático cuya significación no se ha podido averiguar.

Pess sinuosis. Signo neumático que, como expresa su nombre, se interpretaba de esta manera:

Pess stratus. Era un signo neumático que, según parece, se expresaba así:

Pestillo ó pasador. Nombres de las virgulas ó líneas verticales trazadas en el pautado griego, rango que, sin ser sencillas, se usan para la división de los períodos y si son dobles se reservan para el final de un período entero o cantinela.

El pestillo ó pasador español es una verdad- mente útil ayuda en el canto gregoriano, pero presupone que en la puntuación del texto se procura respirar convenientemente.

En los libros auténticos se usa el doble pestillo para indicar el final de una breve frase que será cantada entera por uno ó por diferentes cantores, como sucede en las Intonaciones, en las Ofor- torios, en las Antifonas, etc.

Pestillo ó pasador doble. V. PESTILLO Ó PASA- DOR.

Peteta. Nombre de la última de las tres partes en que se divide la antigua metope griega. V. ME- TORZA.

Petenera. Canto popular del cual se conocen muchas variantes. En una de ellas el acompañamiento persiste durante todo el canto en la do- minante del menor (estado directo y segunda inversión sobre la misma nota). La copla típica de este canto, es esta:

Petenera, petenera:
Dato de pezón un ramo,
—Quién lo da el pícarnón
Que Petenera me llame.

La llamada Petenera antigua no tiene nada que ver con la variante anterior. La antigua es en tono mayor, para varias veces de la tónica á la dominante y modula en el último verso de la estrofa en el relativo menor. He aquí la copla de esta petenera:

Me miro d'arriga abajo
Y á luego te miro á ti;
Alegría me da er herte,
Neme de mil alegría,
Alegría me da er herte,
Y peniya er bermo á mí.
Me miro d'arriga abajo.

El efecto de resonancia del pedal fuerte se ob-

Payador. Especie de cantor popular de las repúblicas Argentina y del Uruguay. Los payadores cantan milongas improvisando graciosos acoplamientos en la guitarra. Reúnen á veces para juntarse cantar canciones de este género. V. MILONGA. Músico que canta canciones de los payadores.

Payaso. Lo mismo que arlequin. Personaje má- nico-burlesco que en los volatines ó titiriteros y otros espectáculos vulgares análogos, hace el papel de gracioso con ademanes, traje y gestos ridículos.—Dicose de la persona que sirve de hámbo reír y es objeto continuo de burla. V. AR- LEQUÍN.

Pean. V. PEAN.

Pecho. Disposición de voz para cantar, su timbre, extensión, etc. V. VOZ DE PECHO.

Pectis. Antigua arpa de forma triangular, por el estilo del Nebel, Trigono y Psalterion de los egip- cios, hebreos y asirios, usada, también, por los griegos. La arpa pectis se afinaba, según parece, á la octava aguda del Barbiton ó Baríton. V. es- tas palabras.

Turquía en gran estima los pueblos de la Lídia.

Ped. Abreviación de Pedal, Pedale (it.), etc.

Pedal, pedale (it.), pédale (fr.). Esta palabra tiene diversos significados: Cada contra del te- clado de pedales ó pedalero, del órgano.—Cada una de las dos palancetas colocadas en la parte inferior del teclado de un piano, ó de otros pue- dos que sirven para modificar el sonido, o sea, regulan la intensidad ojo dejando libre la vibración de las cuerdas.—Llámase también pedalero cada una de las seis palancetas colocadas en la parte inferior de los teclados de los pianos, que sirven para variar la tonalidad de las cuerdas. Finalmente, se llama pedal en la técnica de la armonía al efecto de un sonido prolongado durante la sucesión de distintas armonías armónicas. Puede man- tenerse dentro de la misma nota, o bien, produ- cirse en la parte baja, media ó aguda de la ar- monía, y puede, en fin, ser doble ó triple.

Pedal celeste. Sonidos dulces y suaves que se obtienen en el piano empleando los dos pedales á la vez. Indicase este efecto por medio de las palabras dos pedales, pedal celeste, etc.

Pedal derecho. V. PEDALES DEL ORGANO (MECA- NISMO DE LOS).

Pedale. (it.). V. PEDAL.

Pedále. (fr.). V. PEDAL.

Pedal fuerte. El del piano que corresponde al pie derecho del ejecutante. Suele escribirse en forma abreviada, así: ped. En el piano produce el efecto de realizar el sonido prolongado en el momento en que dicho pedal se abre y cesa cuando se cierra, indicándose esto por medio de una cruz, una estrella de ocho puntas ó una O mayúscula atravesada por dos líneas en forma de cruz.

El efecto de resonancia del pedal fuerte se ob- tiene por medio de los apagadores que dejan libre la vibración de las cuerdas.

Pedal-harfe. (al.). Arpa de pedales.

Pedal-harp. (ing.). Arpa de pedales.

Pedal izquierdo. V. PEDALES DE LOS ÓRGANOS (MECANISMO DE LOS).

Pedal suave. El del piano que corresponde al pie izquierdo del ejecutante. Obtiene esta ca- pacidad por medio del mecanismo llamado apaga- dor ó apagadores que funciona apretando este pedal.

Pedal tónico ó armónico. Invento de la casa Pleyel, Wolff y C. de París. Consiste en un ter- cer pedal colocado entre los dos ordinarios del piano. Con ayuda de este pedal suplementario pueden resonar determinadas notas mientras las otras están sometidas á la acción de los apaga- dores.

Pedalero, pedalero (fr.), pedaliera (it.). Te- clado de contras del órgano destinadas á funcio- nar con las puntas ó talones de ambos pies á diferencia del llamado manual, cuyo teclado se pulsa con los dedos de ambas manos.

Pedales ó contras de órgano. V. CONTRA.

Pedales de combinación. Así se llaman en el órgano los dos grandes agentes para los efectos del crescendo y del diminuendo, que facilitan el proceso de aumentar y disminuir de manera que puedan abrirse y cerrarse distintamente, y así de- jando al organista la libre disposición de las manos para la ejecución musical de la obra.

Pedales de órgano. V. TECLADO DE PEDALES, CONTRA, etc. Aparte de lo dicho en los artículos de referencia, añadiremos, que ejecutando el pedal una parte independiente en las composi- ciones orgánicas, línea de diseños rápidos y corrientes se coloca en la parte especial de la suplementaria colocada debajo de las que contienen las partes que deben ejecutarse en el teclado manual. V. además, PEDALES DEL ÓRGANO (MECANISMO DE LOS). Cuando la parte de peda- les se coloca como un refuerzo, á doblar el bajo del teclado manual, se escriben las pe- queñas en la misma pauta correspondiente á la mano izquierda del teclado manual.

Pedales del órgano (Mecanismo de los). Los organistas musicales se sirven de la punta y del talón de los dos pies para la ejecución de los pasajes confiados á esta parte. En algunas obras de órgano aparecen las indicaciones de pedal derecho y pedal izquierdo y las letras p ó f, in- dicando los pasajes que deben ejecutarse con la punta ó el talón del pie correspondientes á dichos pedales derecho ó izquierdo.

Pedaliera. (it.). V. PEDALEIRO.

Pedalier. (fr.). Teclado de pedales que se puede adaptar á cualquier piano para ejercitarse en el manejo de las contras ó pedales propio del ór- gano. Es invención de Mr. Wolff (Augusto), V. PEDALEIRO.