Ilustración musical hispano-americana (1894-06-15 00:00:00), página 3

broche enlaza el Pirineo alto con el bajo, es Belle Garde, nuestro antiguo castillo de Bella Guardia, cuyos muros, según se dice, fueron levantados con piedras de los trofeos de Pompeyo y a cuyo pie el general Rícar- dos rió gloriosas batallas, hace ahora pre- cisamente un siglo, para reconquistar aquel Rosellón, tan extraño hoy para noso- tros como tan nuestro fue un día donde están los orígenes de nuestra lengua catá- lana, las fuentes de nuestros ríos, las glo-rias de nuestro pasado, la cuna de nuestros reyes y sepulcro de nuestros padres.

Aquél otro monte, que alza sus dentelladas crestas y deja casi muy amenudo por sus hombros su holgada cabellería de nieve, es Rocasens, la montaña á donde se dirige la solemne procesión que cada año, á prin- cipios de Junio, sale de Figueras en busca de la tramontana que con su fortaleza y sus impetuos está destinada á disipar los infe- tos mismas con que envenenan el aire los enchacados lagos.

Mas allá está San Pedro de Roda con su memorable monasterio, tan protegido de los condes de Ampurias; al otro lado la Virgen del Monte, con su popular y renom- brada ermita; y, más lejos, dibujándose en el horizonte, las tres gemelas, es decir, las tres montañas aisladas y similares, en la cumbre de una de las cuales se ve, como una sombra, el castillo de Torroella de Montgrí.

Tropieza luego la vista con Alfàr, colina que surge de enmedio de los valles amur- daneses sosteniendo un pulido de viejas y rúnicas casas, á manera de uno de esos montículos que asoman por entre las fron- das de un jardín con su cumbre coronada por la tosca cabana ó la negruzca torre que sirve de mirador.

En un extremo de este panorama está Rosas con su célebre salvadora bahía, y á poca distancia aparece La Escala, situada en las playas donde un día se erguían con todo el orgullo de su poder la soberbia Empu- rias, que aún yace allí soterrada bajo in- mensos arenales.

Esparcidos al pie de los montes se hallan Masanet de Cabrenys, en el centro de cuya plaza asoma, chavada en el suelo, una grue- sa barra de hierro que, al decir del vulgo, es la misma que Boldán arrojó desde un pico de Pirineos cansado de matar moros con ella; la capilla de Boldán, que aparece junto al ruinoso monasterio bizantino de Santa María; Villa-Bertran, con su cole- giata bizantina también y sus hermosas y floridas huertas; Perelada con sus grandes recuerdos de nuestro Pedro de Aragón el épico; Llers, con los doce castillos que la rodean, encerrándola dentro de un círculo de fortalezas legendarias, y, finalmente, Castellón, con su magnífica catedral, sus retoños de grandeza y sus recuerdos de gloria.

Y todo esto en medio de una pintoresca y delicosa llanura, regada por cuatro ríos: y todo esto á los pies de aquel monte gigante que se llama el Canigó, arrebozado siem- pre con su manto de nieve y su caperuza de nieblas, el famoso Canigó de tradiciones misteriosas y leyendas románticas, en cuya cima existe el lago encantado de que se hablará luego, y en cuyas entrañas nunca registradas custodian las Hadas del monte ó sea las Buenas Mujeres, según en el país se las llama, opulentos criaderos y minas de plata, de oro y de diamantes, como asegura muy sería y formalmente el cronista Jerónimo Pujades.

A este Canigó, á este lago encantado y á estas Buenas Mujeres se refiere el cuento que, pasando por las murallas del castillo de San Fernando y á la vista del monte, me refirió Buenaventura Bassols, para mí de tan digna y honorable memoria.

Y vamos ya...—me parece que es hora, ¿verdad?—vamos ya al cuento prometido, que no encierra ningún problema, que no plantea ninguna tesis, que es pura y senci- llamente un cuento, mal contado tal vez, y que nada tiene de transcendentalismo, aun- que sí quizás de prerafaelismo, si es que esta moderna escuela, como dicen los doc- tos tienen por ideal una Edad Media fabu- losa una época y un país de sueño á que se transporta, fuera de tiempo y de espacio, toda clase de acciones y figuras nacidas en la fantasía y no en la realidad.

En este caso será un prerafaelista sin sa- berlo.

II

En el que aparecen los dos héroes del cuento, ella y él.

Hace ya mucho tiempo, mucho, todo el que quiera tomarse el autor, vivía en Fi- gueras, ó lo que es lo mismo, en el pueblo formado por unas cuantas casas que más tarde debía ser la hoy importante villa ó ciudad de Figueras, un hombre ya entrado en años que era un portento en el violín. No se conocía á nadie que pudiera rivalizar con él en el ejercicio del arte.

Por malaventura suya, el pobre violi- nista era feo, pequeño, jorobado, y tenía las piernas torcidas. Una especie de món- truo. Las muchas hijas de él, los chicos le apedreaban. El infeliz lo soportaba todo con la resignación de un santo.

Víctor Balagueu.

(Continuará)

EL TERCER CENTENARIO DE LA MUERTE DE ROLANDO DE LASSUS

Dos solemnidades conmemora este año el mundo mu- sical, el tercer centenario de la muerte de Palestrina, acogido el dia 2 de Febrero de 1594, festivado por la Academia Musical, el primero 146 correspondien- te al dia 15 de aquél mes, y el tercero, asimismo, de la muerte del famoso compositor Rolando de Lasso, nacido en Mons el año 1520 y muerto en Múnich el dia 15 de Junio, año 1594.

En la correspondencia de Múnich, que inscribimos en el presente número, se habla de la conmemoración que aquella ciudad alemana dedica al ilustre maestro de capilla de la corte del Duque Alberto.

Palestrina, Victoria y Lasso son las tres grandes y culminantes figuras del siglo xvi, llamado apropiada- mente el siglo de oro de la música.

De la historia de Lasso se podrá escribir un libro que parecerá breve, pero que necesitará de aventura- dos investigadores.

Recorrió toda Europa como un Judío errante, co- mo bohemio del siglo xvi que dejó muy atrás á los bohemios modernos del arte.

En edad infantil maravilló su admirable voz, que atrajo en masa á todo el público cuando el portentoso muchacho cantaba en la iglesia de S. Nicolás de Mons.

Pasó á Italia al servicio del virrey de Sicilia, Fer- nando Gonzaga.

Estudió hasta los 18 años y después cursó los libros. Habilitó, sumamente, Milán y Nápoles, desempeñó en Roma el magisterio de la capilla lateranense, y luego se trasladó á Venecia en donde publicó en 1545 su primer famoso libro Musicares. Apenas restituida á su patria tomó el camino de Francia á Inglaterra.

Entró al servicio de la casa ducal de Baviera y el soberano le encargó hacer una cava de varillas en los Palacios Bajos y á los empleados el dia Feliz II, cu- yos encargados iban también rechudientos por aquel país.

Dirigió á Mantua y á Bolonia, á Florencia y á Ro- ma. En Roma resulta genio, pesca á la caña y la afi- ción al clarete la hace emplumé el coto... algo más de lo que conviene á la idea de un capuchinero y Con- certino de la corte de Baviera.

Desde Roma y de otras partes escribió á su señor y dueño tales desvergüenzas y poltronerie, como dicen los italianos, que harán avergonzar á un coracero.

La lista de obras compuestas por Lassus es colosal. Alguien ha dicho que el claretc explica tan prodigiosa fecundidad.

Termino... como daba terminar. Murió loco á los 41 años. ¡Qué mal pudo ser!

Sobre este tema se escribió este distico:

He ille est Lassus, lascium que recreat orbem,
Discordeoque sua copulat harmonia.

El gran historiador belga Vander Straeten ha publi- cado en un precioso opúsculo "Tres cartas latinas de Roland de Lasso" (J. J. Vervliet, 1891). Para reconstruir la figura de Lassus, deben leerse dichas cartas. Allí está pintado de cuerpo entero la personali- dad artística de ese coloso del siglo xvi.

NUESTRA MÚSICA

Termina la Mazurka para piano, Dulce recuerdo, composición de D. Atanasio Se- dano.—Dos Versos para órgano, sobre la antigua tonalidad, por D. Federico Olme- da.—Schertzettino para piano por A. To- rens.

NUESTROS GRABADOS

Leo de Silva

(Vid. la biografía en el texto).

Risa sin consecuencias, composición de Jakobides.

Tocaban á fruta por barba y pe claro! al ver desapa- recer la que era suya, el chiquillo muestra ya todas las condiciones que un día tendrá su carácter. La propie- dad no puede ser un robo, se diría el chiquillo, y como demostración de que el apetito puede tolerarse á cucheta limpio, probó sus excelentes poniéndolo en práctica por manera tan naturalísima... y humana.

El fugitivo, cuadro de Augusto Dieffenbocker.

A la otra parte del río quedan sus perseguidores: el tri- neo salvador cortó rápido la superficie tersa del rio ho- lado; la travesía es larga y penosa pero la que guía el trineo acorta la distancia con el rápido movimiento de las puntiagudas picas que al clavarse un instante en el hielo rechinan con estridente son.

FIGURINES

N.º 1.—Vestido de pongi de seda, con dibujos para se- ñoritas. Falda lisa adornada con dos tiras de terciopelo, cuerpo blusa con pliegues guarnecido con tiras estrechas de terciopelo figurando piezas, mangas abue- das con puño alto y cuello recto.

N.º 2.—Traje de paseo para señorita. Se ha visto este vestido de grise de Paris, color negro, falda lisa adornada con un volante fruncido de encaje sobre chosa de chinchón, cuello alto con un volante en forma de esca- lina que llega hasta la cintura, según indica el figurín, sujetándose con un cinturón de cinta guarnecido con un chosa, mangas de una pieza celadas por el medio con unos tirantes y cuello alto.

CORRESPONDENCIAS

DESDE MUNICH

El 81.º dia del nacimiento de Ricardo Wagner fue celebrado en Munich con una solemnidad notable. Hacia el año que una porción de artistas, pintores, músicos y la sabrosa de los cuales figuraba el profesor Flinggen, estudiaban con empeño la propiedad esónica del Lohengrin, de acuerdo con lo indicado por Wagner en sus escritos, es á saber, que la acción de dicha ópe- ra acontece en la primera mitad del siglo XI, circuns- tancia infringida por los directores de las nuevas operas traídas á Munich con decorado propio del siglo XII. El error ha consistido en haber tomado el siglo XIII, época de la composición del poema Titular, del cual Wagner sacó el Lohengrin, como época de la ac- ción, que, como es sabido, es tres siglos anterior. La primera representación del Lohengrin en Munich, que dirigió en 1857 el maestro musical Bülow, las cir- cunstancias especiales en que se encontraba el teatro de la Opera Real de Munich, no muy sobrado de fondos, concienciaron este error de época en la instruc- taria y decoración general, consentido excepcional y forzosamente por el mismo Wagner, que hubo de tra-