Ilustración musical hispano-americana (1894-08-30 00:00:00), página 3

Nada más sencillo que la presentación de estas dos versiones, vocal e instrumental. La prueba ha salido tan perfecta como no era de esperar, y podrá verse el texto de las palabras colocado debajo de la instrumentación, armonizándose el uno con el otro de la manera más regular. (1)

El Delphin de música de Luis Narvaez apareció en Valladolid en 1538. La Canción del Emperador fue ofrecida probablemente a Carlos I, cuando pasaba por aquella ciudad durante el mismo año. (2) De todos modos es una de las más antiguas colecciones de villancicos de mano conocidas.

Lástima que la versión para espinaeta no parezca por ninguna parte. ¿Cuántas veces las imperiales manos habrán hecho brotar su canto favorito sobre las teclas de este instrumento tan en boga en los salones regios!

En el acto de su coronación en Bolonia Carlos hizo resonar su voz, bajo las bóvedas de la catedral, dotada de un timbre dulce y claro, y entonó, como lo hubiese podido hacer el cantor más adiestrado en la práctica del canto plano, el primer versículo del Evangelio.

Parece que el órgano imperial debió de poseer el timbre de tenor. En otra parte se dice todavía, «voz alta y clara».

¿Quién sabe si con ayuda de este precioso documento no podría conseguirse saber exactamente cual de las cuatro partes de Mille regrets ha debido interpretar, más tarde, Carlos, en las ejecuciones en las cuales el tenor vibraba sin trabas y sin malaventuradas adiciones contrapuntísticas. La investigación es curiosa e importante; merece que alguien se dé esta pena para llegar a un resultado positivo.

Gombert, sea dicho de paso, que dirijía las ejecuciones en Bolonia, producía maravillosos efectos con sus nuevas composiciones, interpretadas explícitamente por su Capilla. ¡Yóse entre otras cosas, y esto debió de agradar al joven monarca: una Misa cantada en antífonia, es a saber: á doble coro, repetido alternativamente.

Antes de cerrar este parágrafo, debo dar las gracias:

1.º Al ilustre compositor y musicógrafo Francisco Barbieri, por haberse dignado transcribir de su propia mano—precioso autógrafo—las coplas favoritas de una colección rarísima de la cual posee un ejemplar único quizá, El Delphin precedido.

2.º Al erudito colega Gustavo van Hoej por haberse dignado secundarme en mi tarea, operando la síntesis de las cuatro voces esparcidas en la obra de Déprès: delicadamente misión principalmente por la concordancia de las palabras con el texto musical. Gracias á su inteligente combinación ha podido realizarse la superposición del tema, trabajo tan sorprendente por la ciencia, como maravilloso por su resultado. (3)

3.º En fin, al complaciente amigo y sabio musicólogo Carl Krebs, cuyo nombre figura al frente de esta obra, por haber transcrita de la Biblioteca pública de Berlín dichas cuatro partes.

Otros compositores antiguos, posteriores á Déprès, ingeniáronse en contrapuntar Mille regrets: verdaderamente yo lo he hecho presentir en el sentido de la intervención de Carlos, en donde la canción intercalada habrá sido á la sazón confiada á la voz de tenor para hacer vibrar con sonoro acento el motivo preferido.

El ejemplo que acabó de ofrecer aquí me bastará.

Algun día podrá tentarse en otra parte una nueva investigación en este sentido.

VI.

EN EL CONCIERTO Y EN EL BAILE

Durante el sitio de Tournay en 1521, Carlos se hallaba en Andenarde á la distancia de una jornada del teatro de operaciones.

Llegó el 9 de noviembre acompañado de su hermano Fernando; de María, reina de Hungría, su hermana; del obispo de Tournay; del canciller de Borgoña; del Jefe de Hacienda, Antonio de Lalaing, de distintos caballeros de la Orden, etc., y de un séquito de oficiales de su casa.

Se había alojado en el castillo de Borgoña, habitado por el capitán gobernador de la ciudad Carlos de Lalaing, barón de Montigny, y de Escornaux.

Gran cantidad de damas distinguidas se habían ido á unirse á aquellos personajes de nota, y por primera vez, quizá, Audenarde, entonces en el apogeo de su prosperidad, ofrecía, gracias á este concurso inusitado, una fisonomía exploradora.

Desarrollóse á la sazón una pequeña novela íntima, de la cual Carlos fué el héroe. ¡A los veinte años! Nada más natural ni más humano. Si el hecho produjo cierto ruido fué debido más á la estrafalaria del caso que al prestigio debido al actor principal.

¡Qué con qué felicidad debía sustentarse cuando se presentaba ocasión, á la rigurosa etiqueta cortesana para olvidarla en medio de los hábitos familiares de la vida privada!

En las costumbres de aquella época reina ba más franqueza que en las nuestras días. En las esferas gaiteras la histeria era desconocida. ¿Cuántos lustros caballeros y cuántos gentiles hombres distinguíos sintiendo escrúpulos de conciencia, dejaron de inscribir á lado de su nombre el fruto de su unión con una hija del pueblo y aún de añadir al nombre la apeciación de dicha unión?

La joven beldad flamencita que Carlos amó, Jeanne Vander Gheyest, que prestaba servicio á la noble dama del castillo perteneciera decididamente á la familia de un bravo segundo de las cercanías de Andenarde? No tardando mucho á descubrirse las consecuencias de esa dulce intimidad ¡la dama del Castillo, de acuerdo con la reina regente, Margarita de Austria, tomó bajo su protección especial á la persona objeto de la pasión de Carlos!

Es verosímil, tanto más cuanto que el nombre de Margarita, dado á la niña fruto de aquellos amores parece acusar la oculta intervención de la virtuosa tía del Emperador. ¿No se convirtió después en su segunda madre?

Un precioso documento, escapado milagrosamente á la desaparición, tiende á probarlo y ha hecho que diversos historiadores opinasen abiertamente en este sentido. Por lo contrario, infiernanse algunos, de algún tiempo á esta parte, á poner en vigor el relato de un escritor oncioso, de Estrada comentado por Mr. Pichot, un poco á la ligera, según mi opinión.

Tomemos de todo esto lo que pueda servir de marco al cuadro de este capítulo.

Carlos amaba á su patria, Flandes, que al fin de su reinado llegó al summum de su renombre.

Se detenía con gusto en ella, apresurándose á aceptar con exquisita amabilidad todas las invitaciones que le dirigían los más altos personajes, que se consideraban dichosos si podían acercarsele y divertirse.

En una de esas fiestas entró á Juana, encontró que debió de ejercer naturalmente sobre su carácter cierta influencia. Distinguida entre un grupo de jovencitas de la aristocracia, como la más bella y la más graciososa.

Su aire de candidez, la frescura de su cutis, la elegancia de sus maneras, el contenido pintado en su fisonomía, todo contribuyó á encantar al soberano.

La atracción fué reciproca: ella miraba al vencedor de Túnez, su vivacidad encantadora impregnada de dulce sentimentalismo, su aire inteligente y simpático, sus veinte años....

Carlos no tardó en hacer traición á su repentina preferencia, que hasta entonces se había manifestado por medio de miradas dulces. Hacía que la admirasen los señores que le rodeaban, elogiando los atractivos de la fisonomía de la bella jovencita, su talle, su gracia, todo lo que le subyugaba (1).

Enterró entonces de su origen, de su educación, de su existencia confinada á la soledad del techo doméstico, de su aversión á los placeres, y de su determinación de tomar el velo.

Había cedido excepcionalmente á la curiosidad tan natural de ver al emperador deshacerse conducir á la fiesta por la condesa de Salaing.

Dios, ó por lo menos el convento, tuvo un rival en su corazón ingénulo, en donde, el amor y la admiración al soberano lo le- naban todo.

La admiración de éste, su entusiasmo por la joven y sus dichos, corrieron pronto de boca en boca y los cortesanos siempre dispuestos á explotar lo que puede aumentar su crédito, idearon una trama digna de una novela ó más bien de un drama.

En definitiva, Juana fué entregada por uno de ellos á Carlos como querida. La maquinación surtió buen efecto, engañando por una parte al Emperador y empleando por la otra, contra la inocencia de la jovencita, uno de aquellos medios de que van llenos los libros galantes.

La robaron durante la noche, condujeron la llena de miedo y temblando á la cita, después de haber turbado su razón con un narcótico (2).

Juana fué madre. Carlos reconoció á la niña y la hizo educar como una princesa de sangre imperial.

La parte concedida á la música, en estas irreflexibles escenas, debió de ser importante según apariencias. Dada su calidad de señorita noble, Juana, sabría tocar el clavicordio ó puntear el laud, y no le sería desconocido el canto. Estableceríase, sin duda, un pugilato amoroso entre ambos cirinos, habría alusiones, se cruzarían palabras subrayando el texto de las cantine- las y lo demás se deja adivinar.

El lector puede asistir en idea á uno de estos conciertos. Al rededor de María de Hungría, que desplegaba sus grandes talentos musicales, la fina flor de sus cortesa- nos. Canta ciertas melodías de un sabor pronunciado, que recuerda las de los países del Norte.

(Continuará.)

(1) Reproduzco casi literalmente el texto de Mr. Pichot.
(2) Esta cita se realizó en Escornaux, en donde el conde de Lalaing tenía un castillo, cuyos restos acababan de ser demolidos.