Ilustración musical hispano-americana (1894-10-15 00:00:00), página 11

ordinaria. Sólo difiere de esta en que la cuerda llamada trompette aparece debajo de la mosca, y se apoya sobre un puenteclillo móvil como el de la trompeta. Se usaba para facilitar las trastornaciones del puenteclillo contra la tabla armónica por medio de uno de los pies del puenteclillo, que es un poco más largo que el otro.

Vielle (Nombre de las cuerdas de la). Véase. Vielle (fr.).

Vielle orgánica, vielle organisée. (fr.). Vielle de rueda cuya caja, además de las cuerdas ordinarias, contiene cierto número de tubos de lengüeta. Empleábale á menudo en la Llorena durante los siglos xvi y xvii.—Díase, algunas veces, el nombre de vielle orgánica al vulgar órgano de Barbarie.

Vielle organisée. (fr.). V. VIELLE ORGÁNICA.

Vielleur. (fr.). Tocador de Vielle.

Viento (Instrumentos de). Son todos los aparatos ó mecanismos destinados á producir un orden de sonidos por el movimiento vibratorio del aire, movimiento obtenido por una corriente que obra sobre órganos especiales. Para la comunicación del aire, la vibración no basta soplar en un tubo: es necesario, además, entrar en una de las extremidades del tubo, una sucesión rápida de condensaciones y dilataciones del aire, que se produce por el movimiento de este, acortando las vibraciones. Los aparatos de variedad estructura dedicados á producir esta excitación, llámanse instrumentos de viento, grupo importanteísimo de agentes sonoros cuyo principio se funda en la vibración de los tubos. V. Viento, tubo de LOS TUBOS (Instruments basados en la).

Viento-madera. Llámense así los instrumentos de viento en cuya construcción se emplea principalmente la madera.

Viento-metal. Dícese del grupo de instrumentos en cuya construcción se emplea el metal.

Vientos de vibración, ventres de vibración. (fr.). Puntos en que las vibraciones presentan el máximo de amplitud. V. Onda sonora.

Vigilia. Vigilia, para hablar solamente de las acepciones musicales de esta palabra. Además, éstas: El Oficio que se reza ó se canta en la catedral de alguna festividad que la traiga. El Oficio de difuntos que se reza ó se canta en la iglesia.

Vigola. Anticuado: vihuela. V. este vocablo.

Vigolon. V. VIHUELA.

Vigore (Con.). (itc.). Con vigor.

Vigüela. Anticuado: vihuela.

Vihuela. Según el sentir del vulgo, lo mismo que: Guitarra, que es como más comúnmente se dice en el día. La vihuela en su origen era, sin embargo, una especie de laúd, no en cuanto á la forma, que era casi la de la guitarra sino en cuanto á la disposición de las cuerdas en número de cinco, seis y hasta siete. Tanto, es así que en el Tratado de vihuela, Orphénica Lyra, de Mi- chel Salinas y Nassarre, editado en 1554, el cifrado de la vihuela no se confunde de ningún modo con el que concierne á la guitarra. En cuanto á la guitarra, propiamente dicha, rigurosamente, la vihuela se llama arpeggiando. Hemos dicho en el artículo concerniente á la Guitarra que ésta nombres de Guitarra y Vihuela no de- ben confundirse bajo ningún concepto, aunque, en ciertos tratados antiguos. La guita- rra era entonces instrumento pobre y popular, que se tocaba rasgueado, y la vihuela rico y aristocrático que se tocaba punteado. Andando el tiempo la guitarra fue poco á poco sustituyendo en términos de la música y á principios del siglo actual ya era un sólo instrumento, quedando relegadas al pueblo bajo en algunas provincias, las antiguas guitarras, guitarros ó guitarritos castellanos. La vihuela, en el caso de los dos modos, era más pequeña que la guitarra, y en un principio sólo tenía cuatro cuerdas dobles á las cuales el famoso español Andrés de Quirós, introduciendo, adicionó otras muchas, de acuerdo con la técnica de este instrumento, muy adaptada en su época, que acertaron la homologación, por decirlo así, del laúd y la guitarra, hoy casi completamente olvidada. La vihuela recién se ha tratado á tratados antiguos, el instrumento mencionado de vihuela para distin- guirla de la llamada vihuela de arco, que era instrumento muy distinto. V. VIHUELA Y ARCO.

Vihuela de Arco. V. VIHUELA Y VIHUELA DE ARCO.

Libro de vihuela de mano intitula Luis Milan el que publicó en Valencia el año 1636.

En cuanto á la vihuela de mano encordada con siete cuerdas, el libro Declaración de instrumen- tos de Juan Bernardo de la Granda, editado en 1552, presenta el interesantísimo dibujo de una vihuela de este género, importante por más de un concepto, porque contradice la aserción del P. Kircher, de acuerdo en esto con Luis Milan, según la cual la citada estructura de la guitarra no ha tenido en ninguna época más que seis cuerdas. La vihuela de mano del libro de la Granda:

Dirámos para terminar que Vigola, Vigolón, Vigolón, Viola ó Vihuela y aún más nombres, todos significaban, antiguamente una misma cosa. El nombre de Vigolón, tomado en el sentido de viejero (V. esta palabra en el diccionario por vocables, pues, Vigolón significa ayudante del verdugo en el tormento y hay que confesar que la diferencia entre uno y otro nombre no es di- ferencia de poca monta, que digamos.

Vihuela de arco. V. VIHUELA Y VIHUELA DE ARCO Y VIOLÓN.

Vihuela de arco ó violón. Confúndanse estos nombres en los tratados de los antiguos autores españoles. Refiérase en la mayor parte de los casos á las Vicholas-bajas. Bajos de vihuela de seis cuerdas, afinadas en re-so do mi-la-re, desde el re de bajo de una línea adicional, que se añade al clavijón de 4.º. Buena la toma de lo que dice sobre la Cuerda 1.ª Vihuela (si viola-bajo de seis cuerdas) y el Laúd se templan de la misma manera.... Las cuerdas son seis, dobladas en el (c) por movimiento automático. No ha tenido hasta ahora aplicación.

C. Cuerdas percuidas.
(a) por macillos (el santur persa, el psalterium ó tympanum).
(b) por medio de teclado (el clavicordium ó clavecin, el piano-forte, el piano moderno).
(c) por movimiento automático (los pianos mecánicos que funcionan por medio de un manu- bro).

Vibración de las membranas. Las membrana- nas empleadas en la construcción de los instru- mentos de música consisten, ordinariamente, en pieles apergaminadas tendidas sobre un arco ó un marco.

Obténese el sonido por la percusión, y las vi- braciones son tanto más rápidas cuanto la ten- sión de la piel es más fuerte y de menor dimen- sión. Viven facilmente tales vibraciones de un sonido, exactamente si la membrana no sufre necesidad de estar afinada con dicho sonido.

Las membranas que vibran bajo la influencia de todos los sonidos de gran intensidad, son el palo de partida de la producción de instrumentos basados en este principio. V. VIBRACIÓN DE LAS MEMBRANAS (INSTRUMENTOS BASADOS EN LA).

Vibración de las membranas (Instrumen- tos basados en la). La percusión directa en la membrana produce cierta sonoridad que se obtiene por la mano, por un mazo ó baquetas.
(a) ruidosos de entonaciones indeterminadas: Primero: membrana sólida (como el tamburo ó un círculo (el pandero). Segundo: membrana so- bre un recipiente de cualquier clase (varios instrumen- tos orientales). Tercero: dos membranas sobre cada una de las dos extremidades de un reci- piente (el tambor militar, etc.).
(b) silencios, de entonaciones determinadas (tim- bales).

Vibración de los instrumentos autófonos. Compárense estos instrumentos de cuerpos sóli- dos bastante elásticos que por sí mismos pueden sostener el movimiento vibratorio provocado por percusión, punteo ó rotación. Forman tres divi- siones genéricas.

A. Autófonos percuidos, que se subdivi- den en:
(a) autófonos brillantes (plátanos, tam-tam ó gong, tríángulo, sonajeros, cascabeles, etc.
(b) autófonos con entonaciones determinadas. Son de dos clases: 1.ª, con martillitos, baquetas, etc. 2.ª con teclado (carillones, glockenspiel ó tim- bre de caja).

(c) autófonos por movimiento automático (los carillons áerios movidos por cilindros á otros mecanismos.)

B. Instrumentos autófonos punteados.
(a) con plectro: la guimbardea en la cual el dodo se convierte en plectro, el uchiu.
(b) con teclado (utilizase en la construcción de rarísimos instrumentos).
(c) con movimiento automático (la caja de música movida por un cilindro con pzas).

C. Autófonos por rotación.
(a) rotados por el dodo ó el arco (la armonica devasos de vidrio, el copélogo, etc., ó la negel har- mónica de varillas que vibran por la frotación de un arco).
(b) Instrumentos autófonos por Protección y te- cido (el clarineteide del acústico Chladni).
(c) autófonos por protección obtenida automá- ticamente. Principio que hasta ahora no ha sido utilizado.

Vibración de las placas. La vibración de las placas se somete á las leyes siguientes. Las vi- braciones se hallan en razón directa del espesor de las placas, y en razón inversa de su superficie, siempre y cuando sean de la misma naturaleza, de la misma forma, y reproduzcan las mismas li- neas.

La rapidez de vibración de las placas circula- res por ejemplo, los platillos y el tam-tam, pla- tillo de gran dimensión, es directamente propor- cional al espesor ó inversamente proporcional al área de la placa circular. Conforme á esta ley, cuanto más grueso es el platillo más elevada es su sonoridad y cuanto más grande es su super- ficie la sonoridad es más grave.

Las líneas de vibración de las placas circulares convergen hacia el centro de manera que los platillos pueden sostenerse sin daño para su so- noridad, atravesándolos por aquel punto con una correa. Así se explica que éstas instantáneamen- te se rompen en el momento que reciben el contacto fuerte del centro.

Las campanas figuran entre los instrumentos de música cuya construcción se funda sobre la vibración de las placas.

El principio de esta ley de vibración, como se ve, ha sido el punto de partida de la construcción de varios agentes sonoros ó instrumentos.

Vibración de las verguetas ó varitas y lá- minas metálicas. Produce á la elasticidad de los cuerpos sacados de su posición de equilibrio, ora por la percusión, ora por la fro- tación. Esta clase de vibraciones son transver- sales ó longitudinales. Obrándose sobre la varita la vibración de estos agentes se halla en el seno del cuadrado de su longitud. La anchura de las láminas tiene escasa influencia sobre la elevación del sonido producido.

La vibración de las verguetas y láminas metá- licas ha originado los instrumentos llamados tri- ángulo, los carillons de láminas de acero, el cla- quelón, los coristas ó diapasones (construyendo las cuerdas de resonancia mediante á diapasones como objetos que obtienen mayor sonoridad, pues la capacidad interior de dichas cuerdas está calculada de manera que reduzcan el sonido vibrado al unísono del corista.

Vibración de los tubos.(Instrumentos ba- sados en la). De la vibración del aire en los tubos dimana la mejor clasificación hasta el día de los instrumentos de viento. Ya se ha dicho otra parte que cuando el tubo del aire está cubierto de válvulas, practicadas por tres agentes de distinto ámbito bien determinado carácter, la lengüeta, la boca ó embocadura y la boquilla. De aquí tres divisiones genéricas; A) los instru- mentos de lengüeta, B) los instrumentos de boca ó embocadura y C) los instrumentos de boquilla ó