Ilustración musical hispano-americana (1894-02-15 00:00:00), página 12

Backers, fabricante establecido en Londres, aplicó en 1776 el mecanismo de los pianos á grandes instrumentos en forma de clavicordios. Secundado por Broadwood y su discípulo Stoddart realiza numerosas e importantes mejoras que reciben gran perfección en los instrumentos construidos por los dos últimos fabricantes citados y Bachler. Es aquí uno de los modelos más notables de la época.

Pleigmière inventa en 1777 un medio fácil de arreglar los clavicordios ordinarios de modo que puedan aumentar o disminuir el sonido producido, además, cambiar el registro de las cuerdas. Salvo el segundo recién llegado de Strasbourg, construyó en 1777 uno de los primeros instrumentos de este género fabricados en Francia. Los primeros pianos de tres cuerdas producidos por los hermanos Erard datan del año 1796.

Los primeros pianos Erard en forma de clavicordio, llamados pianos de cola, datan del año 1796. Wad y Bleyer construyen respectivamente en Inglaterra el año 1804 los pianos-pirámides y los pianos giras.

En artículos de referencia se hallan esparcidos los detalles de las principales del piano. El piano, como todas las invenciones nuevas, tuvo que sostener grandes luchas antes de desaparecer definitivamente el clavicordio. Es curioso recordar aquí la opinión de Voltaire expresada en una carta escrita con fecha 6 de Diciembre de 1774: «Le clavichord est un instrument forté n’etait qu’un instrument de chauconnier en comparaison du clavecin».

El piano, á causa de la manera especial con que los muelles de las cuerdas, no posee la facultad de prolongar el sonido y de reunir en una sola articulación varias entonaciones distintas. Entre todos los instrumentos musicales es el que tiene menos afinidad con la voz. Los arpegios son difíciles de ejecutar, pero no son tan difíciles, en virtud del principio de los contrastes han dado la norma á todos los tipos y formas de acompañamiento de la melodia vocal. El piano, el poderoso agente de propagación del arte musical en toda la extensión del globo, nos bajo este punto de vista es la música lo que la fotografía á la pintura, no forma un elemento escencial de la orquestación moderna, á no ser en aquellos casos en que asume el papel de solista en un concierto de piano, ó en un concierto sinfónico. Sin embargo, ha sido empleado alguna vez en la orquesta, no como instrumento de conciertos sino como parte integrante de la misma. Berlioz, en su Fantasia sobre la tempestad, se sirvió de dos pianos á cuatro manos para acompañar la música de vientos. En la danza de las bacantes, Philémon et Raucis, de Gounod, y en la Arlequina, de Jorge Bizet, se emplea también el piano para producir ciertos efectos propios de este instrumento.

El piano, camuflaje raro y discreto que sólo habla cuando se le interroga pero que conoce como nadie el secreto de callarse, según la frase de Halévy, aunque formado de materiales inertes, como si tuviese vida, se presta lo mismo á los pasatiempos más fútiles que á los sentimientos serios. Excita nuestros sentidos, agranda parte en los pensamientos, nutre el movimiento de nuestro corazón; mitiga nuestra tristeza: posé una voz y hasta diríase que tiene un alma. Ha introducido lo bueno del arte en el hogar, pero ¡ay también ha introducido el mal!... Y así, como tantas otras muchas veces, todas las abominaciones artísticas que se cometen en su nombre y en el de la música.

Piano á constant accord. (fr.). Piano que tenía una especie de aparato de contraste para que las cuerdas pudiesen resistir la tensión y las variaciones atmosféricas.

Piano á double clavier. (fr.). V. Piano de doble teclado.

Piano á double clavier renversé. (fr.). Instrumento ideado por Mr. Margot de Paris. No se solamente un piano de doble teclado sino dos pianos completos y superpuestos que tienen cada uno su tabla sonora, sus cuerdas y su mecanismo propio. En el piano superior los dedos están á la derecha, en el inferior á la izquierda. Resulta de ello que cuando las dos manos del pianista emplean un teclado diferente, la posición es idénticamente la misma y la digitación es igual para las dos manos. Como se comprenderá este piano revolucionaría toda la técnica del instrumento, si bien hace unos ciento veinte años su adopción facilitaría muchas dificultades.

Piano á pedalero. (fr.). Piano de pedalero.

Piano armonello. Piano construido en 1806 por Pflöller, de París.

Piano armónico. En 1803, Tobias Schuntz, fabricante alemán establecido en París, inauguró un piano armónico con un mecanismo en el cual la vibración se producía por medio de un arco resinoso que funcionaba en dirección transversal con ayuda de una rueda y de una polea. En aquel mismo año, Scheveins, de Nassau, patentó igualmente un piano en el que los muelles propulsaban simultáneamente los instrumentos de cuerda y arco.

Piano armonícordo. Inventado por Debain. Tenía acoplado un armonio que daba al sonido breve de la cuerda la prolongación obtenida por la lengüeta correspondiente.

Piano armonómetro. Instrumento ideado por Bruel, de Londres, en 1844.

Piano á sommier isolé. Tenía este piano, construido en 1827 por Triquet, de París, un depósito de aire con su correspondiente tubería que funcionaba independientemente del piano.

Piano á tambourin. (fr.). Construido en 1799 por Smith, de Londres.

Piano sirenion. Imaginado en 1824 por Framberger, alemán.

Piano semi-inclinado. Fabricado por Eisenmeyer, de París, en 1855.

Piano semi oblicuo. De Kriegerstein, de París, 1845.

Piano sin fondo. Ensayo negativo ideado por Moule, de París, en 1838.

Pianos transpositores. Ideados bajo la base de diferentes mecanismos, siendo el principal, correr el teclado del instrumento á derecha ó á izquierda por medio de un engranaje. Han sido el objetivo principal de una porción de constructores que en esta materia se esfuerzan: Rollar, Wagner (1830), Grillot, Rouchette, Lacroix (1836), Le Bihant (1843), Carteau, Montel (1846), Barbier (1847), Addison, Barry, Mercier, Harwar (1851).

Pianos tremolofónicos, pianos tremolofo- nes. (fr.). Llamados así porque permiten ejecutar el tremolo apoyando el dedo en la tecla como de ordinario. Fue inventado antes del 1830 Girard, de París y los mejoró bastante Pape, en 1855.

Planotage. (fr.). Abuso del piano.

Piano (Teclado del). La extensión del teclado en los primeros pianos de cola construidos en 1796 por Erard, solo abarcaba cinco octavas y media. Cuatro años después, los fabricantes alemanes introdujeron pianos de seis octavas completas. Ganó el piano media octava en 1820 y siete años más tarde el teclado de seis octavas y media se adoptó por la mayor parte de los fabricantes.

Pianoter. (fr.). Tocar el piano sin principios, gustar ni arte, de una manera absurda y enfadosa.

Piano tonmuld. Piano mecánico y tonal construido por Bereggaz, de Pecst.

Piano trémolo. Construido por Hopkinson, de Londres, en 1851.

Piano tromba. Construido en 1851 por Greiner, en Londres.

Piano vertical. La forma primitiva del piano vertical fue la del clavicordio, especie de piano de cola afodada á la pared. Como el aspecto del instrumento se hacía demasiado alto, se dio más tarde la forma de un armario de 5 ó 6 pies de altura, cerrado por una especie de puertas caladas guarnecidas de cortinas de seda.

Piano vertical de doble teclado. Construido por Charreyre, de París, en 1825.

Piano-viola. Instrumento ideado en 1830 por Liebenthal de Bruselas. Era un gran piano de cola montado sobre dos cañas. Dos barras, una superior y otra inferior, colocadas arriba en la base de las cuerdas, contenían tantas pequeñas poleas como cuerdas. Un arco sin fin atravesaba las poleas, enrollándose y desenvolviéndose en una especie de tambor movido por un manivela. Tosando una tecla, el arco se acercaba á la cuerda y la oprimía con más ó menos presión pudiendo prolongar el sonido y producir el piano y el fuerte.

Piano-violín. V. Piano-quatuor.

Piano violino. Wolf, de Nueva-York, fabricó este piano en 1861.

Platti. (it.). V. Platillos.

Platti turchi. (it.). Platillos, cinelli (it.) cymbales (fr.), etc. V. Platillos.

Pibam. V. Pibam.

Pib-gorn o pibhorn. Instrumento pastoril, especie de corno inglés, originario de la isla de Anglesey. Su nombre significa carromusa. Se construye por quince de esquinas y se termina por dos espacios de cuernos. El inferior está tallado en forma de semicírculo y el superior en forma de bocal. En el bocal se adosa una doble lengüeta de cobre y la latón completa. En la parte delantera del tubo de caña del Pib gorn hay seis agujeros y uno en el lado opuesto. - Pib gorn es también el aire de danza que bailan los naturales de la isla al son de dicho instrumento.

Pibhorn. V. Pib gorn.

Pilo. Guitarra de Shanghai de 4 cuerdas.

Pibole. Antiguo nombre francés de la cornamusa.

Pibroch. Nombre de la cornamusa escocesa.

Picado. Efecto de accentuaciones musical que consiste en pasar en silencio la última mitad de la duración de una nota. Indicase en la escritura por medio de un punto redondo encima ó debajo de la nota. V. ACCENTUACIONES.

Picado destacado (accentuado). Cortarse las tres cuartas últimas partes de las notas afectadas por este signo de accentuación, que se expresa por puntos en forma de acento agudo o virgulilla y, además, el signo siguiente que sitúa todas las que deben sujetarse á este efecto.

Pico de ligado. Para la ejecución de este acento se corta, o mejor dicho, se pasa en silencio la última parte de la duración de la nota. Influencia por lo mismo puntos redondos del picado ordinario y, además, una curva que abraza todas las notas que vengan seguidas sujetas á este efecto. V. ACCENTUACIONES.

Picar. Acción musical que consiste en destacar ligeramente las notas de modo que pierdan la cohesión de enlace ordinario entre unas y otras. La acción de picar, que es variada, según los casos, se indica por medio de puntos redondos o agudos, ligados ó desligados.

Pl-chanal. Oboe síamés de un sonido duro y desagradable.

Pl-chawa. Especie de caramelillo síamés.