Ilustración musical hispano-americana (1894-01-30 00:00:00), página 1

ILUSTRACIÓN MUSICAL Hispano-Americana

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 86
Insértense ó no se devuelven los originales.

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PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN
Un año 42 pesetas en toda España.—Extranjero: Un año 46 pesetas.
Número único 7 pesetas.

ADMINISTRACIÓN
VÍCTOR BERDÓS
Calle de las Molas, 31

PROPIETARIO: VÍCTOR BERDÓS

NÚM. 145. BARCELONA 30 ENERO DE 1894. AÑO VII.

SUMARIO

TEXTO
El Fidelio de Beethoven, por Mariano Vazquez.
La ópera Farsa, por Fr. Enesquio de Uriarte.
Nuevos Músicos.
Nuevos Grabados.
Diccionario Técnico de la Música, por Felipe Pedrell.
(Adjúntese el plegado cuatrigrásmico cuarto de ocho páginas de esta obra.)

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Varia.—Extranjero.—España
ANUNCIOS

GRABADOS
NICOLÁS LEDESMA.
PAJAROS ADDESTRADOS.
UNA FAMILIA GITANA.

MÚSICA
Impromptu para piano, composición del maestro don Nicolás Ledesma.—Terminación de la Mazurka para piano, titulada, Lolita, música del maestro D. Enrique Campo.

EL FIDELIO de Beethoven
Y
L’AMOR CONUGALE de Mayer,

Acircunstancia de haberse dado á conocer al público de Madrid en la presente temporada la ópera Fidelio de Beethoven, nos mueve á dar también publicidad á unos ligeros apuntes que entresacamos de los muchos que hemos reunido, examinando la rica colección de óperas manuscritas italianas que existe en la Biblioteca de la Escuela Nacional de Música.

En el legajo 129 encontramos una partitura, cuya cubierta dice así: L’Amor conugale, Farsa (1) del Signor Simone Mayer. Esta obra, se estrenó en Padua en 1805, según consta en los diccionarios de Feits y Clement. El de Schmidt no la cita. Los personajes son: Zeliska bajo el nombre de Malvina; Floreska, hija de Petres, carcelero; Amoreceno, prisionero; Moroski, gobernador, y Ardela, príncipe. La partitura no indica el lugar de la escena, pero claramente se deduce por la lectura de las palabras que se trata de una prisión de Estado.

Fruto comprendimos á contar de las primeras páginas, que teníamos en las manos una ópera con el mismo asunto del Fidelio de Beethoven. Con gran interés seguimos la lectura afirmando-nos en la idea de que Beethoven y Mayer habían puesto música á idéntico argumento. Nótese la circunstancia de haber aparecido ambas obras en el mismo año de 1805, la de Beethoven en Viena y la de Mayer en Padua. Esto hace patente que ninguno de los dos compositores pudo tener conocimiento de la obra del otro, tanto por lo apartado de las dos ciudades entre sí, como por la dificultad relativa de comunicaciones en aquel tiempo, bien lejano aun de las ventajas del ferrocarril y del telégrafo. Por esto mismo, al examinar la obra de Mayer, es admirable hallar ciertas analogías entre dos compositores que respiraban atmósfera artística tan diferente; el uno afiliado á la sensual y diáfana escuela italiana, rica de sentimiento y cultivadora de la melodía, y el otro nada afecto al gusto italiano y consagrando su inspiración á la pintura de cuadros simfónicos, viviendo en región ideal bien agena á las pasiones individuales que constituyen el fondo del drama teatral.

Algo hay, sin embargo, que en cierto modo explica las analogías indicadas, y es la nacionalidad de Mayer, nacido en Baviera, y sus primeros estudios dentro de la escuela alemana, en la que militó hasta los 20 años. Aunque después entró de lleno en la italiana, la riqueza de la armonía y el interés de la instrumentación revelaban la existencia de gérmenes que la seguían educando en este estilo por completo. De aquí el tono vigoroso que se encuentra en ciertas piezas de Mayer, juntamente con la importancia de los acompañamientos, cualidades que lo distinguen de los maestros italianos contemporáneos, y que, dicho sea de paso, le harían acreedor á más alto renombre y más elevado concepto entre los autores que ilustraron la ópera italiana en el siglo XVIII y primeros años del XIX.

Sin insistir más en este punto, vamos á hacer un ligero análisis de L’Amor conugale de Mayer, que servirá de curioso estudio de comparación con la ópera de Beethoven.

La acción está encerrada en un solo acto, y á juicio por los nombres de los personajes, debe pasar en algún país del norte de

NICOLÁS LEDESMA