Ilustración musical hispano-americana (1893-03-30 00:00:00), página 3

Mas hubo un día en que indicando el guerrero de la torre señal de acometida hacia la parte de Cádiz, salieron los exploradores moros, en busca de los enemigos, y solo hallaron una mujer goza de peregrina hermosura, que por igual trastornó los sentidos del Rey y del adúltero. Este no pudo lograr que aquél se la cediera, y comenzó la lucha entre ambos. El Rey se adornecía escuchando los dulces acordes de la lira de plata de la heroína, y el adúltero, en su palacio subterráneo, donde oculto permaneció, disponiendo del destino del Rey hasta que éste, ya cambiada su suerte fue en su busca, pidiéndole le procurase un misterioso retiro, donde pudiera gozar su amorosa dicha.

Fácil le presentó el mago la realización de sus proyectos. Se lo prometió igual al hermoso y mágico jardín del Hírum, en medio del abrasado desierto pidiendo por su construcción una sola recompensa: la primera cabalgadura, y carga, que penetrase por las puertas de aquel mágico recinto. Consintió el Rey. El palacio fué edificado, y presuroso subió con el astrólogo, y con la hermosa dama á la Montaña Roja, para conocer el palacio de los Encantados. Un arce primoroso, con una mano, y una boca, que, con cabalísticos, daban el entendido, y la gentil doncella, montando un brinco corcel, fué el primero que atravesó aquel recinto.

Encantado quedó el Rey de tales primeros. El mago reclamó á la joven como premio ofrecida. El Rey se la negó enfurecido; y haciendo Ben-Ibraim uso de sus sortilegios, hirió el suelo con su bastón, y abriéndose la tierra se introdujo con la joven en el interior de la montaña, donde de noche se escuchaban los dulces lamentos de la doncella al son de la lira. El palacio desapareció como por encanto. El Rey volvió á su pasada época de desventuras. El arco de entrada continuó en pie, y es tradición en Granada que en aquella montaña, y sobre aquellos cementerios se edificó más tarde el encantador palacio de la Alhambra.

FRANCISCO VILLA REAL.
Granada, Marzo 1893.

SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE MADRID

IMPRESIONES Y APUNTES CRÍTICOS.
DOS SESIONES.

Por primera vez en la temporada ejecutó la Sociedad Peer Gint, de Grieg y La entrada de los Dioses en el Walhalla (Ringheimg), de Wagner, que, con la Muerte de Toda (Tristan y Isolda) y la cantata de las Valquirias, de la misma autoridad, y la ejecución del preclaro Beethoven, formaron un selecto programa del 7.º concierto.

Habíendose ya oportunamente ocupado de algunas de estas obras, sólo tememos que hablar de Eduardo Giráldez intente, y de su composición pertenece á la música escrita para el drama de Ibene. Que la suite es bella y revela dotes de imaginación artística en su autor, no cabe dudarlo. El primer tiempo, La Música, es especialmente notable: tiene dúctilismo considerable, y el solista, que debe dibujar una melodia arrojadora. No sólo recrea el oído y melota el sentimiento, ilusiona también la imaginación. La Mort d’Ase está muy bien sentada y en cuanto á la Danza d’Antro, es el prodigio de dulzura y armonía. No pierde de lo más importante, rasgo característico del temperamento musical de Grieg, como lo enuncian las cartas diseminadas en que abunda su obra. Por último, En la región del Rey de las Montañas, es un número hecho con una sola frase energíicamente fatídica que recorre la orquesta agrandando su intensidad en potencia, creando las más bellas formalidades de un verdadero gorgorito ritmo. Esta página es originalísima y acusa personalidad propia en el compatriota de Sveden, cosa de mucha valía, en los tiempos que nos corren.

Si Grieg no posee otros legítimos títulos con que justificar su reputación, Peer Gint bastaría á crearle bien cementada.

A no carecer, de español, dedicáramos toda nuestra atención á Parsifal, obra importanteísima ejecutada en el 8.º concierto. Los críticos múltiples conformes en calificar el Drama del Oráculo, como producto de un genio potestativo, de un temperamento escultural, de un genio poético, de un genio melódico. Solo añadiremos nosotros, imposibilitados de hacer aquí una reseña, siquiera breve, del prodigioso cuadro que motiva estas líneas, que Parsifal fué estrenado en el teatro de Bayreuth, en el 26 de Julio de 1882, ante butacas llenas, y chartas multitudinarias de los admiradores. De tanto de todos, mereció un unánime y entusiasta elogio. Madrid fué la segunda población del mundo que oyó Parsifal, gracias al gran Manuelenc, en favor de quien alzó la vinda de Wagner, la prohibición de entrar en su casa, y la concesión contribuyó á dar más importancia artística á la temporada de conciertos de 1891, en que se estrenó en Madrid. En este año se ejecutó por la Sociedad, en Burgos y San Sebastián.

Para finalizar el fidel del carácter de la música de la Leyenda del Grail, copiamos á continuación las palabras de un crítico refrendado al estreno de Bayreuth: «Para todos fue como la revelación de un arte nuevo y á los que habían oído por mero espíritu de aventura, como un milagro. El autor, con un arte atento delante de la partitura tratando casi siempre en avance de desentrañar el sentido de aquellas páginas, dotos sintióse la influencia irresistible de esa obra grande, original, bella, llena de encanto y misticismo y cuyos misteriosos símbolos, se aclaran á la vista y se descubren con todos sus complicados encadenamientos.»

Adolfo Julian, dice: «El cuadro de la Consagración del Grail, es una página de una serenidad y de una gravedad sin par, con la que se cierran las campanas, las voces de las doncellas de las caballerías, las canciones de los jóvenes y el canto sacrificial de los niños.»

Reuníamos á describir nuestra propia impresión y nos contamos con unos modestísimos apuntes histórico-criticos, acerca de la obra maestra del gran Wagner, que se ha visto en Teruel, Pravia, Oviedo, numeroso y exquisito público, ávido de deleitarse en aquellas celestiales armonías que como nubes de incienso, llegan, para el creyente, á través de las azules regiones, hasta los pies del Señor Supremo, en inmensa muestra de fe y adoración.

JULIO VEGA VALEZARO.
(Madrid, Marzo 1893).

NUESTRA MÚSICA

Ace-Maria, para soprano ó tenor con acompañamiento de piano, música del compositor catalán D. Jaime Nonó, y continuación del Album de baile de la colección premiada de piezas fáciles para piano; música de D. Francisco Brunet.

NUSTROS GRABADOS

D. JULIÁN CALVO.

Nació este modesto y distinguido compositor en la ciudad de Málaga, el 21 de Diciembre de 1853, siendo su padre, José Calvo López, profesor de música, y Dª María de la Asunción Aranda.

Desde muy niño mostró D. Julián una afición al arte que su señor padre profesaba, tanto, que á los seis años empezó con el autor de sus días el estudio del solfeo, y, sucediendo á él el piano, flauta, flauta, no menos de economía y de cultura. El estudio de nuestro biografiado había recibido su completa educación musical en el célebre colegio de S. Leandro, donde salió para ser músico mayor de Caballería. 3.º de Lígeres.

A la edad de once años entró D. Julián á tocar el flautín en la banda municipal de Málaga. Dato interesante: en igual fecha y corporación ingresó, como cornetín, el hoy popular y celebrado maestro Fernández Castellón.

Poco después fue recibido como segundo flauta en la Capilla de madres Agustinas.

Descendiendo ensancha la esfera de sus conocimientos musicales y habiendo manifestado el niño Julián grandes facultades para la armonía y composición, pues desarrolló rápidamente el estudio de la música, pues desde niño, una guitarra, una flauta, un violín, un canto y piano, su padre empezo á inculcarle los principios fundamentales de la armonía y composición, siguiendo el método de D. Indalecio Soriano Fuertes, al mismo tiempo que le hizo conocer otros instrumentos, además de los citados, para enseñarle el arte de la instrumentación.

En 1851 no pudiendo su padre, por sus muchas ocupaciones, dedicarse con la asiduidad debida á la educación musical de su hijo para que adquiriese en la armonía y composición reconocimiento, por otra parte, la enfermedad de su madre, Dª María de la Asunción Giménez, puso á aquel la dirección de éste, para que aprendiese dichas materias y el órgano, con cuyo instrumento hubo de identificarse para toda su vida.

Lo primero que compuso, fueron tres versos de un Mesías, que se ejecutaron en la celebración del Entierro de Cristo, que presentó el año 54. En Febrero del 66 terminó los ocho números restantes, estrenándose la obra en la Catedral de Málaga, en la cual se ha repetido varios años. En otras catedrales se ha cantado también y se están con mucho éxito.

El 1 de Diciembre de 54 tuvo la plaza de organista de la parroquia de S. Antolín, que había desempeñado anteriormente D. Carlos Gil.

Durante varios años pregonó sus estudios bajo la dirección del Sr. Agustín Giménez, confesando E. Julia- nillo que á esa edad la humilde profesión de organista llena el Arte, debe el cuento es en la esfera que ocupa como compositor y como organista.

La facultad del Sr. Calvo es asombrosa: ha compuesto, desde 1855 hasta Octubre del 82, la fruición de trece obras, y en esta cuenta de todos los géneros, entre las que se contaban 18 misas, 13 oratorios, multitud de motetes, tetralías, Santo Dios, triglotas, gozos, himnos, y gran número de piezas diversas para banda militar, para piano, para órgano y orquesta.

El editor D. Ángel de Rovira lo compró la propiedad de las obras siguientes: Valses para piano—Versos de órgano sobre el Pange lingua—Santa María, á tres Motetes á cuatro de bajo—Gran solemne, á cuatro—Letania, á tres—Flor fregona, á la Virgen del Carmen, tres voces—Marcha para banda—Paso-doble—El pa- rano y canto—Ofrenda á un órgano—Método de pedalier para el órgano moderno.

El editor D. Manuel Giménez adquirió la propiedad de las composiciones siguientes: Elegancia y Ofertorio para órgano—Canción al Corazón de María—Tres voces—Motetos á cuatro de bajo—Misa á cuatro voces—Motetos á cuatro voces y cantate—Salve á tres voces—Marcel para órgano—Colección de Cantos populares murcianos—Sinfonía de Cantos gallegos, arreglo para piano—Paño de puro y paño.

Los editores D. María y D. Carlos lo compraron los nocturnos quinto y cuarto, respectivamente, para piano.

D. Carlos Salvo del Valle lo compró la propiedad de un gran Método de solfeo que mereció la aprobación, recomendación y elogio de una comisión de maestros de la Real Academia lo examinó.

Ha conquistado el maestro Calvo muchos laureos con sus obras, en los diferentes certámenes musicales á que ha concurrido. Los premios obtenidos, títulos de las obras, años y localidades de concursos los ponemos á continuación:

Azucena de plata por una Sinfonía de cantos es- pañoles (1879. Málaga)—Medalla de plata por una marcha (1880. Valencia. Sociedad El Iris)—Medalla de cobre por un Paso-doble en el certamen anual—Medalla de oro por una Marcha—Medalla de bronce sobre los populares gallegos para órgano (1880. Cornellá). Escribana de plata por una gran Cantata para voces y orquesta compuesta, de cinco números (1882. Cornellá).

Ace-cesta por una Fantasia sobre cantos gallegos para banda militar (1882. Cornellá)—Medalla de bronce por el Método de solfeo—Paño para el órgano (1888. Barcelona. Exposición universal)—Batuta de plata por una Marcha sobre motivos de las Himnos corales á la Virgen (1880. Lérida)—Menosón honorífico por una Romancera para canto y piano (1892. Lérida. Exposición regional).

También ha obtenido varios éxitos en el teatro, al cual dio una zarzuela en dos actos, para niños, titulada Una brama de estudiantes y otra en uno, también para niños, con el título Tropezones de Querido. Ultimamente, en el Teatro del Real de Madrid, se representó el acto, titulado Por correo interior letra original del distinguido periodista murciano D. José Frutos Baeza. Todas ellas obtuvieron buen éxito, lo cual no quita para que tenga otras en cartelera, sin interés alguno de llegar á la fama.

Amplia es Sr. Calvo ha tocado el piano en varios conciertos locales y en unión de célebres artistas, su instrumento predilecto, ha sido siempre el órgano, y más desde que se inauguró el magnífico que hay en nuestra Catedral. De ésta fue director de orquesta y profesor de música obligado de apilar á los dos en propiedad y alternar por semanas cuando se lo mandasen, desempeñando este cargo al mismo tiempo que la plaza de organista de S. Antolín.

El 16 de Agosto del 85 fue nombrado segundo orga- nista de la Catedral, pasando en Octubre del 85 á ocupar la plaza de primer cargo que viene desempe- ñando con el beneplácito de cuantos tienen el gusto de escucharle.