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Ilustración musical hispano-americana (1893-09-30 00:00:00), página 1

Ilustración Musical Hispano Americana

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
RAMbla CATALUÑA, 56
Insértense ó no, no se devuelven los originales.

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES
PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN
Un año 12 pesetas en 10 cuotas de 1 peseta. Extranjero Un año 16 pesetas.
Números sueltos: 1 peseta.
PROPIETARIO: VÍCTOR BERDÓS

ADMINISTRACIÓN
VÍCTOR BERDÓS
Calle de las Molas, 31.

NÚM. 137. BARCELONA 30 SEPTIEMBRE DE 1893 AÑO VI.

SUMARIO

TEXTO
El Organista, por Julio Veiga y Felippe Pedrell.
Cuatro palabras sobre Gluck, por Germánino Zamar Rodríguez.
La Música y la Medicina.
Nuestra Música.
Nuestros Grabados.
Diccionario Enciclopédico de la Música por Felipe Pedrell. (Repártese el piego trigésimo sexto de ocho páginas en este número.)
Boletín Musical de la Quincena.—Bibliografía.—Varia.—Extrangeros.—España.
Anuncios.

GRABADOS
MEYERBEER.
¿Qué descansada vida!... ¿Dónde me sentaré? Una fuga... obligada.

MÚSICA
Terminación de la Danza Cubana, Victoria Regia, de D. Augusto Valdés.
Mazurka de Salón, para piano, Armonía, composición de D. Enrique Cano.

EL ORGANISTA.(1)
(Continuación).

III.
Desde la cámara oscura de su órgano, el organista cambia con el oyente la imagen luminosa de su acendrado amor y de sus maduradas creencias. Diríase ser el órgano, considerado desde abajo, desde la masa del pueblo, como prodigioso sol sonoro, cuya luz al llegar á nuestra alma descompusiera en infinidad de coloreados matices, á semejanza de un misterioso iris de paz. Las ciencias religiosas del organista constituyen el centro grave de las variadas fuerzas materiales y morales que intervienen á su exteriorización, en forma de invisible cono de luz, comparable sólo á los blancos haces que por la ojival ventana penetran en la semi-oscuridad del templo.

Si como hombre profundo el organista, en aquellas manifestaciones de la vida en que, por incidencia, vese obligado á defender su integridad contra perniciosos contagios, corre riesgo de pasar por disidente á los ojos de una sociedad desaconsejada, en el templo aparece como el más fervido creyente.

El culto de la Iglesia, al ser el culto de Dios, y por tanto del Bien, inspira, quizás no tanto por sus ceremonias como por el fin benéfico que persigue, estrecha simpatía que se traduce en una tácita conformidad expresada sinceramente por modo elocuente en el sonar de las trompetas. Y aún cuando las tendencias filosófico-religiosas del hombre difieran algún tanto en cuanto á la forma de rendición del culto, jamás como artista dejará de asociarse á un conjunto de donde emana la

MEYERBEER.

(1) Víd. los números 133 y 135.
Ilustración musical hispano-americana (1893-09-30 00:00:00), página 4

¡QUE DESCANSADA VIDA!...
Ilustración musical hispano-americana (1893-09-30 00:00:00), página 5

UNA FUGA... OBLICADA.

¿DONDE ME SENTARÉ?
Ilustración musical hispano-americana (1893-08-30 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano Americana

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
Rambla Cataluña, 86
Insertéanse 6 n.º, no se devuelven los originales.

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VICTOR BERDÓS
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NÚM. 135. BARCELONA 30 AGOSTO DE 1893. AÑO VI.

SUMARIO

TEXTO
Música veraniega, por Antonio Peña y Góni.
El Organista, por Julio Veiga Valdés (Continuación).
Nuestra Música.
Nuestros Grabados.
Diccionario técnico de la Música por Jorge Federico Pedrell. (Repártese el juego trigésimo cuarto de ocho páginas de esta obra).
Breviario Musical de la Quincena —Razón—Varia—Extranjero—España.
Anuncios.

GRABADOS
Jorge Federico Händel.
El Robo de los Hijos.

MÚSICA
Il Messia, oratorio de Händel. Reducción de la Sinfonía Pastoral de la misma ópera.
La Delicia. Mazurka para piano, por D. Ramón Melgosa.
Gaceta de Giov. B. Lulli.

MÚSICA VERANIEGA
Sr. D. Felipe Pedrell.
Barcelona.

QUERIDO maestro ¡se encogerá V. si dando de mano á todo asunto serio—suponiendo y es demasiado suponer que existan asuntos serios en España—dedico á V. este allegro giocoso, con perdón de los lectores de la Ilustración Musical?
Hablar de música á estas alturas, cuando la casta Entrepe, toma baños y se lim-

pia el cutis, sería un hors d'œuvre de gusto desplorable, sobre todo si fuese á ocuparme de ello con la gravedad de un bayreuthiano en agráz.
Vayan, pues, á la ligera algunos apuntes de arte exótico, y déme su ayuda Dios para no hacerle llorar á V., proponiéndome precisamente todo lo contrario.
Hay quien dice que San Sebastián es el pueblo de los tipos, el pueblo donde existe el mayor número de chiflados, de tocados, de idíos, de merinos de todas castas, lindes y categorías que en el mundo haya sido.
Y es una verdad como un templo. Si me propusiese recorrer la escala de los chiflados indígenas, podría intentar una fisionomía del chiflado en general, y proporcionar copiosos documentos á la psiquiatría moderna.
Hay aquí, sin ir más lejos, quien está cinco años metido en su casa y tarda otros tantos en volver á ella ni bien pisa la calle.
Hay quien, siendo sesenta, primevares en la espalda, se vá todos los años á pie á Pamplona, por San Fermín, y vuelve tan temblado.
Hay quien, siendo sargento de caballería carlista, en la última guerra civil, firmó con su nombre y apellido el recibo siguiente:

JORGE FEDERICO HÄNDEL.
Ilustración musical hispano-americana (1893-08-30 00:00:00), página 4

ILUSTRACION MUSICAL

EL ROBO DE LOS HIJOS.
Ilustración musical hispano-americana (1893-09-15 00:00:00), página 1

Ilustración Musical Hispano Americana

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FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 86
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VÍCTOR BERDÓS
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NUM. 136
BARCELONA 15 SEPTIEMBRE DE 1893. AÑO VI.

SUMARIO

TEXTOS.
WILLIAM RATCLIFF, Ópera de Cesar Cui, por Felipe Pedrell.
INFLUENCIA ÁRABE EN LA MÚSICA POPULAR MÁLAGUEÑA, por Alvaro Campaner.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRABADOS.
DISCUSIÓN CRÍTICO DE LA MÚSICA, por Felipe Pedrell. República y el pícaro trágico (último quinto de ocho páginas de esta obra).
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Bibliografía.—Tarifa.—Extranjero.—España.
ANUNCIOS.

GRABADOS.
MANUEL VISCASILAS.
LA ESCOLANÍA DE MONTSERRAT.
ESCANTOS DEL HOGAR.

MÚSICA.
La Balangeria, baile popular mallorquín por D. Antonio Noguera.
Showstise para piano, de C. M. Weber.
Victoria Regia, danza cubana para piano, de D. Augusto de León Taficé.

WILLIAM RATCLIFF,
ópera de
Cesar Cui (1)

DECAE el ánimo del crítico más optimista cuando acaba de leer con verdadero goce intelectual y de examinar con toda atención una obra tan inspiradamente grandiosa, sana y convencida como la que sirve de epígrafe á este artículo, cierra entre airado y entristecido el libro y se pregunta con amargura: ¿porqué no figura el William Ratcliff en el repertorio corriente de todos los teatros? ¿porqué sólo conocen esta ópera algunos espíritus ilustrados de Europa? Sube de punto la extrañeza cuando abonando y aludiendo en la obra escrita con música buena y aún bien-simil, si así como música síntifica, dentro de las más altas teorías del drama lírico de los tiempos modernos, con ideales bien definidos y en el estilo verdadero de la música dramática; sube de punto la extrañeza, repito, cuando piensa el crítico, ya verdaderamente despistado, que esta soberbia composición dramática se escribió y se representó por primera vez el año de 1859 y que la ley ineludible del progreso humano se cumpliera en el autor, más, quizá, que á pesar suyo á despecho del mismo público, produciendo una después de otra obras tales, como El Prisionero del Cáucaso (1857), El hijo del mandarín (1859), William Ratcliff (en el año ya citado), Angelo (1876), Mladá (primer acto de una opera-baile escrita el mismo tiempo que Angelo y cuyos actos restantes escribieron Borodin, Sorsakov y Mussorgsky) y la que actualmente prepara para representarse en el teatro de la Opera-Cómica de Paris, titulada, El filibuster, ópera á cual más digna de atención, que tampoco conoce nadie fuera de los eruditos ó los que están enterados al dedillo de la productividad sería, real y verdaderamente buena.... de los pocos que son y valen y persisten á pesar de todo y de todos.

Ante este desconsolador espectáculo, cuando se ven las escenas europeas invadidas por la musiquilla de feria de los Mascagni, los Leoncavallo y demás Dioses menores de generados del gran arte italiano,

(1) Vid. el numero 131.

MANUEL VISCASILAS.
Ilustración musical hispano-americana (1893-09-15 00:00:00), página 4

LA ESCOLANÍA DE MONTSERRAT.
Ilustración musical hispano-americana (1893-09-15 00:00:00), página 5

ENCANTOS DEL HOGAR.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-15 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano Americana

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FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 58
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NUM. 138. BARCELONA 15 OCTUBRE DE 1893. AÑO VI.

SUMARIO

TEXTO
Esbozos de artistas cubanos, Laureano Fuentes, compositor, por Sotero M. Llumiguen.
Relatos inverosímiles. La Marcha Heroica. Por el Peón de León.
La Serenata. Por Pablo Ginés.
Nuestra Música.
Noticias de Cuba.
Diccionario Técnico de la Música por Felipe Pedrell. (Repártase el primero de la serie, que consta de ocho páginas de esta obra.)
Boletín Musical de la Quincena.—Extranjero.—Feria.
Prensa.
Anuncios.

GRABADOS
Juan Sebastián Bach.
La Floridita de Trieste.
Venecia.
Al Son de la Cozamusa.

MÚSICA
Gavotta y Musette, para piano, por Juan S. Bach.
Navarros, paso doble para piano, por D. Emilio Pascual y Pascual.

ESBOZOS DE ARTISTAS CUBANOS (1)

LAUREANO FUENTES
(Compositor)

E a primera vez que olí hablar de Lau-
ro como cariñosamente solemos llamar al autor de Stella d'amore, era yo muy niño. Sin em-
bargo, recuerdo con todos sus detalles las circunstan-
cias que entonces media-
ron.
Allá por los últimos años de la década de 1870 visitó á mi pueblo (Cienfuegos) una compañía de zarzuela en la que, como sucede hoy con la generalidad de las que van á Cuba, figuraban artistas medianísimos y sin condiciones para la escena pero que se hacían diferen-
ciar por su decidido afán de dar á conocer ciertas obras que por lo común detestables, atribuyéndolas no sé con qué fin á conocidos autores cubanos.
Si la memoria no me es infiel, en todo el rastro ve-
ratorio cubano (así decían los anuncios) de la expre-
sada compañía solo existía una obra que real y posi-
vamente respondiera al ori-
gen que aquella le atribu-
yera, y era esta, El Do de pecho ó desgracias de un tenor, juguete lírico-dra-
mático en un acto, de Lau-
reano Fuentes y Matons.
El título de la obra, im-
preso con gruesas cifras en los carteles, más que la afición, que aunque muy niño, ya empezaba enton-
ces á hacerme sentir las bellezas del divino arte, me llamó de tal modo la atención, que decidí asistir al estreno, y recuerdo que tan encantado de él quedé y tan excelente el que me pareció que en medio de mi entusiasmo, tan grande como mi ignorancia, for-
mulé aquella noche el juici-
cio (!) más concreto, retu-
do y..... extravagante que

JUAN SEBASTIÁN BACH
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-15 00:00:00), página 4

LA FLORISTA DE TRIESTE.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-15 00:00:00), página 5

AL SON DE LA CORNAMUSA.

VENECIA.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 1

Ilustración Musical Hispano Americana

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FELIPE PEDRELL
RAMBLA CATALUÑA, 56
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Un año 12 pesetas en España. Extranjero: Un año 16 pesetas
Números sueltos: 1 peseta.
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VICTOR BERDÓS
Calle de las Molas, 31.

Núm. 139
BÁRCELONA 30 OCTUBRE DE 1893.
Año VI.

SUMARIO
TEXTO
LA CORRESPONDENCIA DE SCHUMANN por L. M.
El Orfeón (Conclusión) por Julio Veiga Valenzano.
El hombre, los animales y la música.
DESDE NUEVA-YORK, por G. M. Tolstói
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRANDES.
DICTIONARIO BREVIS DE LA MÚSICA por Felipe Pedrell. (Repartirse el pliego tríptico octavo de ocho páginas de esta obra.)
BOLETÍN DE MÚSICA. LA QUINCENA.—Neuología.—Varia.—Extranger.—España.
ANUNCIOS

GRABADOS
ROBERTO SCHUMANN.
URIEL ACOSTA Y JUDIT DE STRATEN
NO VUELVE

MÚSICA
Reverie.—La canción del segador.
—Romance, composiciones para piano, de Roberto Schumann
Loli-Loli, vals para piano, composición de J. Kaiser.

LA CORRESPONDENCIA de SCHUMANN.

A gran mayoría del público aficionado á las cosas de la música, aun siendo muy conocidas las obras de Roberto Schumann, apenas si conoce á éste insigne jefe de la escuela romántico-musical alemana como crítico de grandes talentos y escritor genial. Los biógrafos mencionan de paso esa manifestación de su talento, que es una parte de la fisonomía moral, curiosísima por cierto del autor del Faust, obra poco conocida fuera de Alemania. Dicen que nació en 1810 y murió en 1856, que fue hijo de un librero, que compuso obras de extraordinaria intensidad de sentimiento, sublimemente inspiradas y de una forma que parece refinada y sutil por su sencillez distinguida: añaden que escribió mucho y bueno en los periódicos alemanes de su época, sobresaliendo sus artículos sobre la música y que en los últimos años de su vida, afectado por enfermedad cerebral, se enfocó en las nebulosidades del ocultismo y el espiritismo perdiendo, fatalmente, la razón.

Los artículos periodísticos de Schumann se publicaron ha tiempo en un volumen pero su correspondencia dada á luz no ha mucho por la viuda del memorable compositor, Clara Wieck, artista casi octogenaria, pianista de primer orden, que en vida fué digna compañera del pobre Schumann y después de su muerte la tierna propagadora de las obras de su marido.

Nada más conmovedor e interesante que esos fajos de cartas de Schumann dirigidas á su novia Clara Wieck, que la viuda ha conservado durante largos
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 10

ROMANZA

por R. SCHUMAN.

Moderato. (M.M. J=120)

PIANO.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 6º No 139.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 11

VALS-LENTO

LOLI-LOLÁ

por JUAN KAISER.

Andante.

INTRODcjon

Tempo de Vals.

VALS.

Reg. 235.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 62 No 139.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 12

VALS - LENTO

con ras.

Reg. 295.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 13

VALS LENTO

Fin.

Trio.

1.

2.

sas

f e deciso.

dolce.

Reg. 235
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 14

VALS LENTO

D.C. al Vals hasta fin y sigue.

CODA.

Reg. 235.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 15

¡NO VUELVE! Cuadro de Fannie Moody.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 6

URIEL ACOSTA Y JUDIT DE STRATEN.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 7

Réverie
PARA PIANO
por R. SCHUMANN.

PIANO.
M. d = 100.
p dolente.

Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 6º No 139.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 8

RÉVERIE

m.l.
m.s.

rit: assai.

ri... tar... dan... do. p.

Reg. 232.
Ilustración musical hispano-americana (1893-10-30 00:00:00), página 9

LA CANCION DEL SEGADOR

por R. SCHUMAN.

Allegretto un poco pesante.

PIANO.

Reg. 233.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDÓS propietario Barcelona. Año 62 No 139.
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 1

Ilustración Musical Hispano Americana

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Nuevos números: 1 peseta
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VICTOR BERDÓS
CALLE DE LAS MOLAS, 31.

NÚM. 140. BARCELONA 15 NOVIEMBRE DE 1893. AÑO VI.

SUMARIO
TEXTOS
CARLOS GOUNOD, por R. Miliana.
DEL RITO, por Julio Veiga Va.
LEON.
NUESTRA MÚSICA.
POESÍA, por Francisco Mestre Noc.
NUESTRAS GRABADOS.
DICTIONARIO TÉCNICO DE LA MÚSICA
por Felipe Pedrell. (Repartirse el plegable de la primera página de ocho páginas de esta obra.)
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.
Anecdotas.—Varia.—Patria.—Francia.—España.
ANUNCIOS.

GRABADOS
CARLOS GOUNOD.
DELFINA ELISA CORREA NUÑEZ.
LA TASEROGA DE LAUD.
EN LA FRADERA.

MÚSICA
Aria en la ópera Nina para voz y piano, de D. Pedro J. Gil.

CARLOS GOUNOD

La escuela musical francesa ha perdido con la muerte del insigne autor de Fausto uno de sus más firmes mantenedores. Pocos músicos han existido, que hayan conseguido caracterizar musicalmente sus impresiones como Carlos Gounod, y su paso por la esfera del arte deja huella perenne, en tanto que sus obras tienen una gran originalidad y representan, perfectamente, un temperamento. Mezcla extraña de misticismo y sensualidad, nadie como el músico francés ha expresado lo femenino en música; y, quizás, su principal defecto ha sido humanizar mucho el amor divino y divinizar el amor humano. Margarita, Julieta, Mirella, Safo, son heroicas heroínas de las obras musicales, pero no pertenecen á la universalidad; son esencialmente gounodianas. Ni en Margarita hallaremos nada de la concepción de Goethe, ni en Julieta encontraremos un asunto fiel del sublime engendro sakesperiano; y, sin embargo, los tipos concebidos por Gounod, resultan y causan profunda impresión; porque Gounod es esencialmente el músico de lo femenino. No le pidamos acentos heroicos, páginas vibrantes, pasiones ardientes, porque eso no puede dárnoslo, en cambio analicemos con él los renglones de un corazón de mujer, entreguémonos á la dulzura de la voluptuosidad y déjémonos llevar al último grado del sensualismo. Hay cantos en Fausto, que como dice un crítico famoso, hacen la impresión de suaves rozaduras por la epidermis: en todo el duo hay algo más que la mutua entrega de dos almas, hay el contacto de dos
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 10

IL MIO BIEN QUANDO VERRÁ.

chia-ma pia-no! ohi mè! pia-no ohi-mè!
no non michia ma oh Di-o! oh Di-o! non c'è ma no!
vedo, ma so-spi-rol chi-mè! non vien nó, oh Di-o! oh Di-o! non c'ò.

Reg.: 236.
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 11

A mi distinguida amiga la Sra Dª TERESA MAZZUCHELLI.

MAZURKA
por PEDRO J. GIMENEZ.

Andante.

INTRODUCCION.

MAZURKA.

a la Coda.

Reg.: 237.
Album de la Ilustracion Musical VICTOR BERDOS propietario Barcelona. Año 6º No 140.
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 12

Reg: 237.
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 13

MAZURKA.

8ª alla

8ª alla

Reg: 237.
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 14

MAZURKA.

poco rit:

a Tempo.

D.C. al §8

9º alta.............

Coda.

Reg: 237.
Ilustración musical hispano-americana (1893-11-15 00:00:00), página 15

LA TAÑEDORA DE LAUD