Ilustración musical hispano-americana (1892-04-30 00:00:00), página 3

figurarán; así como el que se obstine en introducir en el género religioso toda clase de diseños, tanto rítmicos como melódicos, sin saber que los giros de este género son de carácter grave y mesurado, basado en las imitaciones vocales y en la modulación armónica, lo hará más dramático que divino. ¿Y qué se debe hacer en este caso? ¿Prohibirle lo poco que han estudiado los géneros en particular?
El Sr. D. Buenaventura Iníguez es académico correspondiente de la de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid; socio de la de Amigos del País, de Sevilla; Presidente de la Junta auxiliar de la Real Sociedad de Socios mutuos de Sevilla, titulada Unión Artística.
Ha publicado hace años un Método de órgano, que ha merecido ser calificado de uno de los mejores de Europa; ha escrito además un Método de canto llano para desestivar todas las corruptelas introducidas en él desde principios de este siglo.
Día a día la creación de obras a cual más importante culmina la una El Misal y el Breviario del organista, con la que se propuso uniformar la música sagrada como parte tan importante del culto católico.
La otra obra tiene por objeto la educación literaria del músico, y se titula Naciones históricas de la música. Esta dividida en tres tomos, en el primero de los cuales se tratan los orígenes de la música, en el segundo se estudia el origen y sistemas de música de los pueblos de la remota antigüedad; la segunda, de la música religiosa hasta el siglo x, y la tercera recorre los adelantos de este arte en todos los pueblos de la moderna época.
Proyecta así mismo hacer un cuerpo de doctrina de todas las materias del arte, y trabaja en simplificar más y más las reglas y preceptos que se han establecido para su enseñanza, así como en deslindar con claridad todos los géneros, y sobre todo con su riguroso clasicismo se propone dar la medida de los tempos esa infinita y regularidad que tanto en el órgano como en las composiciones religiosas se remete con harta frecuencia por falta de meditación en los que componen y ejecutan, y como el Sr. Iníguez tiene autoridad artística y deberes de sacerdote que cumplir, confiamos en que lo logrará.
Finalmente, llevado de un laudable afán de estudiar, examinar y comparar para saber, ha realizado, en diversas ocasiones, viajes en los países extranjeros y hechizo admirar en ellos como instrumentista y como compositor y además como literato, escribiéndose varias revistas musicales artículos doctrinales y críticos y aportando a las óperas más selvas encuadernadas en los repertorios antiguos y modernos, trabajos que han merecido grandes elogios a su esclarecido autor.

JOAQUÍN GUILHOT

A lo dicho por el ilustrado biógrafo debemos añadir que el catálogo de obras inéditas y publicadas del nuestro Ilustre es importante en cantidad y calidad. En la sección de obras vocales instrumentales religiosas figuran 36 composiciones, entre otras el Te Deum á cuatro voces y grande orquesta, premiado en el certamen del centenario de San Agustín, celebrado en el Escorial; el Tota pulchra, á cuatro voces, sobre la alegría del famoso poeta Luis de Vargas; el Credo, la Acción de gracias, Obra orgánica, Canto litúrgico, Instrumentales y pianísticas figuran composiciones de primera importancia hallándose ahora, el maestro, terminando una obra de alto vuelo cuya publicación deberá recomendarse y favorecer la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Titulará Tratado de los géneros. Abrazo sincero al Sr. Iníguez, y si la prosa aplicada á la Música, 1.º, Modelos, análisis y preceptos del género popular. 3.º, Género religioso. 4.º, Género dramático. 5.º, Género sinfónico.

DISCURSO
LEIDO ANTE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
EN LA RESENCIÓN PÚBLICA
DE DON ANTONIO PEÑA Y GOSI
el día 10 de Abril de 1892
(Continuación) (1)

Murió y descansó, por fin, víctima de los tiempos, víctima del medio ambiente, músico entusiasta y laborioso artista, á quien faltoñaron el templo y la inspiración.
Su vida había sido dedicada para el teatro; era demasiado bueno el hombre, su alma no estaba hecha para las terribles luchas del escenario, y llegó además á la vida militante en momentos imposibles, cuando pelear era sucumbir.
El espejismo de la ópera italiana hizo presa en él como en Carnerio y en Estava; creyeron que imitar la música de Verdi sería un accidente o énfasis, lo fácilmente asimilable, y salió en demanda de la ópera nacional, y pensando pintar cuadros españoles, embadurnaron cromos italianos.
Si error erá sí mismo estuvo ahí, en no darse cuenta de que en las reuniones reuniones artísticas de Madrid, donde Rossini, Bellini y Domi- nici escribían como duetos de caza, ellos podían ser más que visitas de cumplido, figuras decorativas á quienes se saludaba de vez en cuando finamente, cortésmente, por pura educación.
Crecían huestemente los maestros españoles de aquel tiempo que sus relaciones con el público, con la prensa y con el arte eran solidarias y durarían mucho, cuando no eran en realidad sino afectos ficticios, superficiales, pasajeros, conocimientos de playa ó de establecimiento balneario que surgen fortuitamente en un medio accidental, falso y reducido, y se cortan por completo, cuando cada cual vuelve á la normalidad y á la condición común.
Carnerio vivió y murió así, como cómico, actor, escultor del arte italiano, á cuyo servicio consagró su poderosa inteligencia; pero, espí- ritu más práctico que sus compañeros, supo aprovechar las circunstancias y ensanchar la esfera de su actividad, siendo el fautotum del XIX español de la ciudad y de la dirección de los teatros de la Cruz y del Príncipe.
Si las óperas que escribió y aplaudió el púbico pasaron pronto sin dejar al maestro resultados positivos, diéronse, en cambio, la acertada formación de compañías de ópera y la grande y merecida notoriedad que alcanzó con el tiempo.
Estava abandonó pronto las pompas mun- danas del teatro. La iglesia le brindaba con un refugio natural, y en ella se abrigó sosiegadamente para formar un eslabón y unirló á la incomparable cadena de nuestras tradiciones de música religiosa.
Dedicó luego á la enseñanza y escribió un curso completo de ciencia musical en varios tratados. Uno sólo de ellos, el del solfeo, baste- to para enriquecerle.
Saldoni fué el más desgraciado, el único desgraciado, mejor dicho, de los tres. Sin esperanzas de presentar al público ninguna de sus dos últimas óperas que había compuesto, olvidadas las primeras, no le quedó otro re- curso que su cátedra de canto en el Conserva- torio, la vida sedentaria, el silencio, la oscuri- dad.
Entonces germinal en él la idea de escribir las Efemérides de músicos españoles, que más tarde habían de formar un diccionario en cu- tro tomos.
El amor patrio que abrasaba á Saldoni necesi- taba desahogo, expansión; esa pasión carac- terística del maestro lo empujó hacia la única puerta que se abrirá á su actividad, y entró por ella ineptamente, sin condiciones de literato, ignora- nte de que hay todo las dificultades de una empresa que había de traerle la indigencia por resultado y hacerle apurar hasta las heces el cálix de la afición.
Saldoni se agarró valientemente á aquel cla- vo ardiendo, olvidó, en el vértigo del trabajo, sus pasados sinsabores, y sólo sintió las terri- bles quemaduras de la realidad cuando, al cabo de diez y ocho años de penosas tareas, confeso, en una advertencia inserta en el final del primer tomo del Diccionario, que había tenido que desprenderse de alhajas estimadísi- mas y comprometer el porvenir de sus hijos para dar comienzo á la obra.
Cualquiera que no hubiese sido Saldoni hubiera retrocedido ante aquella catástrofe. El desvergonzado insensato de espíritu; su amor patrio tenía la pureza y la candidez del sentimiento primitivo, por lo cual, tenaz en su empeño, trabajó todavía durante catorce años, con el menguado auxilio que hubo de prestarle la protección oficial.
Cuando dió finalmente término á su obra, se hallaba el recurso y con la vejez encima, dos circunstancias que habían dado hasta el pomo el puñal que llevaba hacía tiempo clavado en el corazón.
En las páginas del Diccionario biográfico-bi- bliográfico de efemérides de músicos españoles, en ese hacinamiento de fechas, de datos, de noti- cias, está entregado por la antihistoria del título, late el alma de Saldoni y se encierra el calvario del maestro.
Allí están sus dolores, allí sus quebrantos junto á los inefables placeres de la produc- ción.
Porque á despecho de las pérdidas materia- les que lo ocluyeron la publicación de su obra, no obstante la soledad y el abandono á que le condenaba aquella improba labor, á la cual dedicaba ya todas sus vigílias, Saldoni fué, sin embargo, feliz mientras trabajó.
La embriaguez de su entusiasmo infantil le sostuvo, durante treinta y dos años animoso y sereno, hasta la caducidad que se había forjado el mismo el despejar de el camino para seguir.
Cuando dió cima á la publicación del último tomo, la fortuna se había caído, las fuerzas no.
La munificencia de una augusta dama, de la infanta Dª Isabel, proporcionó á Saldoni una pensión; el ángel de la Caridad cubrió con sus alas al pobre anciano, cerrando el paso á la miseria.
Y así vivió los últimos años, apagándose poco á poco, trabajando aún, resistiendo débil- mente en la horrible penumbra de la vejez que le arrebataba todos los recursos, hasta que el peso de la edad derribó á aquel miserable pojo y lo retiró por completo de la humana circunscripción.
Tal fué la dolorosa odisea de Saldoni, artis- ta sin ventura, hombre bueno, gran patriota, que percibió bajo el edificio que quiso erigir á la música española primero, á los músicos es- pañoles después.
El Hilarion fue lo unos atentos; llegó á la pelea, en otra ocasión, y se convocó de medio á medio al tomar por sonrisa lo que no fué en realidad sino muesca de la fortuna.
Lo otro ha quedado como prueba palpable de laboriosidad, honradez, de entusiasta amor patrio, obra informe pero obra útil y duradera, que manos expertas podrán mañana depurar, un día, de su polvo sucio, que deja en el campo musical de España el autor de Efemé- stra y de Cleonice.
No me censuréis, señores Académicos, si la nota triste, si la nota desconsolada, domina cruelmente en este pequeño tributo que rindo aquí á la memoria de D. Baltasar Saldoni.
Circunstancias especiales me acercaron mu- chas al final de esta breve ulterior parte de su vida, sus confidencias íntimas llegaron á ense- ñarme los pliegues más recónditos de su alma.
Así aprendí á quererle entrañablemente, á compadecerle en sus desgracias, á admirarle en su virtud.
Venimos á hacer obra de verdad ante todo, y con la verdad estimo honrar dignamente la memoria de aquel corazón grande y noble, cerrado en absoluto á la hipocresía, modelo incomparable de resignación, que ocultó sus llagas cuidadosamente y sólo cesó de latir cuando la indiferencia y el olvido humanos lo clavaron en el corazón de la esfera moral.
Descanse en paz el padre más admirable an- ciano, y sirvan estas líneas para recordar una vida de mérito y de justo, consagrada al servi- cio del arte y al bien de la patria!
Si el nombre del artista queda en la historia de la música española en secundario lugar, en esa nebulosa lejanísima, limbo de los deshe- redados, su amor á la nación debe servirnos