Ilustración musical hispano-americana (1893-05-15 00:00:00), página 2

El deber llama al marino: el tema del mar deja oír una llamada que repite el corno inglés, como un adiós postergado. La joven se lamenta y quiere retener su amado. Repítese el tema con nuevo impulso y los adios desgarradores se suceden estallando una explosión dolorosamente apasionada en la cual los dos instrumentos vuelven a cantar al unísono el tema del corno inglés. Despréndese el marino de aquellos brazos que carinosos le retienen: la barca se aleja, la noche cubre la playa y el mar con su triste manto, y la pobre joven queda sola rezando y derramando lágrimas de dolor... Gilson ha expresado musicalmente este episodio final por manera admirablemente poética. Frases dolosas y plañideras de la flauta, elevándose asperamente sobre el redoble sordo de los timpani en medio del silencio de las demás voces de la orquesta, se extingue dulcemente terminándose la tercera parte sin otro comentario que un acorde perfecto de los violines.

4.ª PARTE. La tempestad. Una tercera, en fa menor, de los fagotes, interrumpida bruscamente por un acorde en si menor de los trombones y el viento huracanado de la orquesta estalla entonando el tema del mar el metal en disonancias de triste presagio. Desencadenándose la tempestad orquestal cada vez más furiosa, con los trinos y rasgos es- tridentes de las flautas, los agitados arpe- gios de las cuerdas y las armonizaciones salvajes y terribles del metal.

En aquel caos de notas y de ritmos que chocan entre sí aparece de tarde en tarde el tema del mar fraccionado en medio del desencadenamiento general. En aque- lla especie de balanceo formidable que ha subordinado al compás hay saltos y altibajos contorciones de la melodia, la rejada pare- toma ulientes, murmurando plúmideramen- te el óboe el tema del mar. Pero ¿qué signifi- cación tiene ese tema que suenan ligubri- mente los trombones sobre aquella especie de mugimiento amenazador de los bajos? Son las notas llenas de nostalgia de la ron- da del gavirio: en medio del mar lucha con- tra la tempestad un navío; oyéanse los gritos de socorro; los mártires luchan con encar- nizamiento; las notas desesperadas de los trombones ahogan el tumultuoso estallar de los instrumentos de cuerda y los de madera y la catástrofe final se simboliza en un tutti orquestal imponente. Consumado el holocausto todo aparece en calma: los elementos se mitigan y aquel oleaje fúne- brio, domado, entra de nuevo en el orden sereno de la métrica. A través de la luz que renace, como filtrada por rayos lumi- nicos de los arpegios de las arpas, el tema del mar, elevase por última vez y la obra termina por un magistral y potente fff de toda la orquesta.

Si me quedase espacio hablaría de otras obras de Gilson, de las piezas orquestales, Danza y Rapsódia, Escocesa, Rapsódia ameri- cana, Elégia: el curioso Septeto para instrumentos de viento, que contiene curio- sos efectos de timbres: de las numerosas melodías, todas notables por su extremada distinción y su carácter vigoroso, fuerte y sano. Pero conviene terminar y terminar resumiendo y declarando mi franca admira- ción y mi confianza en lo porvenir. La impresión que para mí se desprende del estudio atento de las obras de Gilson es vi- ficadora y saludable: analizando sus obras se resumen así: una maestría capital bajo el doble punto de vista de la labor armoní- ca y la técnica extraordinaria que se demuestra, especialmente, en su orques- tación, cuya riqueza no despreciarian, por cierto, los grandes maestros sinfó- nicos modernos: una inspiración constante, sin esfuerzos: un sentimiento, si bien natural, algo negro, quizá, que bro- ta á torrentes de la única corriente en donde puede buscarlo legítimamente el ar- tista, el corazón: una personalidad que, vaga e indecisá al principio (¿qué artista puede citarse que fuese original en los co- mienzos de su producción?), se afirma más y más en cada obra con extrañas e im- perirosas rarezas e intransigencias. Decía la poco que la impresión que produce el examen de sus obras es vivificadora y salu- dable: tengo para mí que este es el mayor elogio que pueda hacerse en nuestros días á un joven compositor. Gilson no es, efecti- vamente, una de esas naturalezas finamente decadentes, uno de estos talentos fementi- dos, rematados, llenos de virtuosismo, si se quiere, pero enfermiza, cuyo empeño en buscar disonancias dislocadas, consona- nancias señala la ausencia de toda inspi- ración verdaderamente fecunda y generosa. Demasiado clarividente para inspirarse en esta estética estéril que lleva en sí el fin próximo e indudable, porque su desenvolvi- miento es fatalmente limitado y (en este desarrollo) químico andan empe- ñados, desgraciadamente, los extra-avan- zados de la joven escuela francesa), Gilson, por temperamento y por raciocinio se ha arrojado, resueltemente, en aquella ancha pero ruda y árida vía accesible sólo á los fuertes y que conduce á las obras vigorosas y duraderas. Partidario convencido del arte wagneriano, del cual conoce todos sus me- norres detalles: admirador convencido de los maestros rusos modernos: enamorado de las formas de la melodía popular, he aquí el fondo de sus preferencias artísticas. Su personalidad un poco absorbida hasta ahora por esas influencias de esquelas, acentu- áse de cada día con mayor vigor.

En el talento de Gilson, vívido, sólido, viril y sano. Hay en sus armonías, jamás flojas, siempre acentuadas y profundas, al- go del pinzelo jugoso de los maestros flamencos. Sientese en todas sus obras la inspira- ción ingénnea, decidida y voluntaria. como diría, á cuya realización ha presidido un concepto varonil, robusto y realista á pesar de su intensa poesía.

Es así como ha de concebirse, no cabe dudarlo, una obra duradera de arte. Los hábiles cinecladores trazan en el barro ó en la madera blanda figuras raquíticas, eu- riosas, extrañamente desconoyadas. El que trabaja para lo porvenir esculpe en el már- mol ó en el corazón del roble.

Cuando olvidando sinceramente todo lo que forma una amistad, todo lo que una manera común de sentir podría influir en la subjetividad y rectitud del juicio; cuan- do ha pasado la obra de Gilson por el ta- miz de una crítica íntegra y concienzuda —aunque poco autorizada—no he podido menos de examinar alegre y sinceramente en mi interior: «¡En verdad! ¡Hé aquí un gran artista!»
Ernesto Clotson.

NUESTROS CONCIERTOS (1)

CAPÍTULO I.
ANTECEDENTES.

Primeras noticias.—El oratorio de Haydn.—Los conciertos del Palau.—Las academias de Santa Cruz.—La soñada Academia de la Música.—Ramón—Rodríguez y toros al Bola.—El corolet de Llaguin.—La Sociedad del Liceo Filarmónico Barcelonés.—Conciertos de la Orquesta de la Comunidad de Cataluña.—La marcha de Tannhauser.—Conciertos de Vinasé. Conciertos clásicos de Casamajó.—La opinión de la prensa.

Pocas son las noticias que acerca los conciertos encierran las crónicas de Barce- lona del siglo pasado. Solo me referiré, por consecuencia, á dos curiosos estrenos que dejó integrar al investigador ilustrado que quiera entretenér sus ojos, ó pretenda rec- tificar algún punto de nuestra historia ar- tística local. Aludo á las sesiones musica- les celebradas en una cierta Academia des desconfiats, que en tiempos de Felipe V se reunía en el edificio solariego de Dalmases en la calle de Moneda, y á las solemnidades más ó menos artísticas, verificadas en nues- tra Lonja de Mar, bajo los auspicios de la Junta de Comercio. Creo, de todas mane- ras, que tales averiguaciones no me hablan de llevar á ninguna parte en mi propósito de hoy.

Primero, por lo tanto, señalar como prin- cipio de la afición barcelonesa, por lo que respecta á audiciones de música sinfónica, el hecho anotado por mí en otro lugar (1), referente á la ejecución del oratorio de Haydn, La Creación del mundo, en la sala de la Cofradía de Veleiros durante la cuar- resma de 1804, dato que por la sola circuns- tancia de producirse en una época del año en que permanecía cerrado el Teatro hace presumir que debía referirse tal solemnidad no á una justa exigencia del gusto público, sino á un probable negocio del empresario de los operistas.

Signen en orden de antigüedad, después de esta primera manifestación, los famosos conciertos llevados á cabo en el gran salón del Palau, á la terminación de la guerra de la Independencia, con el fin de arbitrar recursos con que honrar la memoria de sus gloriosas víctimas. No se guardan, por des- gracia, pormenores de tales solemnidades de circunstancias que pasarían seguramen- te desconocidas, sino fuera por los biogra- fos de Carmen que tienen buen cuidado de anotar lo que en ellas se dió á conocer el celebrado músico catalán.

Después, todo lo más que registran nues- tros anales en materia de conciertos, redu- cése á los programas de las academias, que por indisposición de algún artista, se anu- ciaban en el Teatro de Santa Cruz, en sus- titución de la ópera que debía cantarse. La sinfonía en boga, la cacatina de tenor, el duo de bufos, unas variaciones de cualquier cosa y el aria de la tiple, hé ahí lo que ha- cía las delicias de nuestros abuelos en punto á conciertos, cuando no aumentaba la im- portancia de los mismos tal cual fragmen- to de más alto vuelo.

Esta fue la suerte de nuestro público du- rante toda la primera mitad de siglo, hasta que la fundación del Liceo, dien que cam- bió de rumbo la dirección de nuestras afi- ciones. No lo creo yo así, sin embargo, y más que revolvé papeles y aducir argu- mentos en favor de mi tesis, prefiero ceder la palabra á un testigo presencial de aque- llas tan cacareadas matinas musicales, que nos ilustrará á todos con las galas de su es- tilo y el vigor de su recordación.

—El Mercado del Liceo—escribe el señor Samromí en Mis memorias—(2). Haber in- troducido las matinées musicales. Dábansi- los domingos y fiestas de guardar, de tres á cinco de la tarde, ordinariamente desde el mes de Abril, durando á veces todo el verano. Allí lucían sus habilidades los soli- listas de la orquesta con otros profesores nacionales y extranjeros que se encontrá- ban de paso en Barcelona y con tal ocasión se contrataban. Naturalmente predominaba en los conciertos el elemento alemán para ostentar en la orquesta riquezas de instru-
(1) En LA ÓPERA EN BARCELONA.—Tabla cronológica—Página 243.
(2) D. Joaquín M. Samromí.—Mis memorias 1816 á 1850, tomo tercero.—Revista contemporánea, corres- pondiente al último trimestre del año 1886.