Ilustración musical hispano-americana (1892-07-30 00:00:00), página 6

dignamente en cada uno de los tres indicados grupos, sólo he hallado al Sr. Soriano Puertos, a quien cita el autor al hablar del rabel morisco, y al malogrado Juan Crisóstomo Arriaga, cuya op. 1., tres cuartetos dedicados a su padre y que editó la casa P. Petit de París en 1824, incluye en el Catálogo general con la siguiente nota, debida a Mr. Felts. «Es imposible imaginarle nada más original ni más elegante y más puramente escrito que estos cuartetos que no son bastante conocidos».

Confeso francamente que la completa e injusta omisión de los demás artistas españoles en una obra que comprende nada menos que todos los que de dichas clases existen y han existido en todo el continente europeo, vino á hacerme en la de dicha finalidad un poco de pena; pero lo que si bien los compositores y ejecutantes españoles se hallaban vindicados hasta cierto punto de tan inconcebible pretensión en «Las celebridades Musicales» en el Diccionario del Sr. Saldoni y en otras publicaciones análogas, nuestros famosos constructores de instrumentos de arco permanecían obscuros, y en el más completo silencio, ocurrencia de la idea de escribir una obra dándolos á conocer en forma parecida á la empleada por el Sr. Vidal en la suya.

Y como me hallase harto escaso de datos, me dirigí al distinguido aficionado D. Salvador Alba- cete, que posee bastantes más que yo, invitándole para que o se sirviera de su colaboración, o instru- miento, para que el letraba los pocos datos que yo tenía, ó me facilitase los suyos para escribirla y si el no podía ó no quería ocuparse en tal tra- bajo. El fallecimiento del Sr. Albae, ocurrido á poco, vino á esterilizar mi buen deseo.

Hoy, al ocuparme de nuevo de este asunto, no pretendiendo otra cosa que dar al público las noticias que acerca de nuestros constructores de instrumen- tos de arco, he podido llenar lo que falta y una ligera idea de las cualidades de sus obras, y puesto que tales noticias no bastan para realizar el trabajo que hacer me propone, servirán al menos para sacar del olvido en que ya están sepultados los nombres de tales artistas y para que alguien con más suma de datos y autoridad que yo, llegue acaso á hacer lo que á mí no me ha sido dado realizar.

Mariano Gallego.
Córdoba 1892.

CONCURSOS DE LA ILUSTRACIÓN MUSICAL HISPANO-AMERICANA

Lista de composiciones recibidas:
1.º Minueto-mazurka, Lema: Di natura arte par che per detto il timbratice sua scherzandrimento.
2.º Poema de amor (Ultima ofrenda), melodia para tenor con acompañamiento de piano.
3.º Lamentos de la esclava, reverbera para piano.
4.º La Condesita, gavota para piano.

(Continuará.)

NUESTRA MÚSICA

Termina el racconto para piano y canto, El gondolero; se publican el Ave María á solo y acompañamiento de piano, y dos obras compo- sitas: una D. Ildefonso Jiménez de Lemus, y la romanza fantástica para piano solo, La tristeza, música del maestro D. Domingo Olleta.

NUESTROS GRABADOS

DOMINGO OLLETA
(V. los apuntes biográficos en el texto.)

UN IMPROVISADOR DE ANTAÑO
(Cuadro de Schusterengen.)
Pongan los lectores en boca de ese improvisa- dor una de tantas coplas populares como puedan recordar y tendrá hecha la explicación de este grabado.

TERIBLE TRANCE
(Cuadro de J. Douba.)
¡Pobre mujer en la antigüedad! Su condición era bien triste, esclava, sujeta á la bárbara con- dición de cosa en aquella civilización sólo suave para el hombre; el capricho de éste era la única ley que acababa. El hermoso cuadro que repro- dujimos así lo testifica. La escena pasa en Asia.
¿Momento terrible, en verdad! La pobre mujer, en la flor de sus años, en el pleno goce de sus ilusiones de niña, quizá pensando en la felici- dad que anunciará el sol al nacer, y sin duda de que su madre, mejor que su señor, se encarga de que viejo ó deachicado, se hallará condenada á perder juventud, belleza, ilusiones de vida, por- que disponían las leyes del país que la mujer de- be seguir la condición del marido, y al morir éste consideraban justo que aquélla muriese tam- bién, siendo junto de las llamas ó enterrada.
En nuestro grano de arena, ve bien cómo en asco un ser humano se halla ante el destino; ese padre, arrodillado, sufriendo, como no puede menos de sufrir, por la suerte que espera á su hija amada, señala á esta su deber, extendiendo la mano hacia el sitio en que se halla el cadáver, que ella ha de besar antes de ir al sacrificio. En los demás personajes que completan la acción no se observa un rastro de commiseración para la desdichada, porque antes que los sentimientos delicados del alma, están las leyes, están las bár- baras costumbres.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA
El distinguido crítico musical, D. Francisco Virella Casañas, ha reunido en un folleto los ar- tículos publicados en el diario La Publicidad, con el título, En defensa del Teatro Principal.

El Sr. D. Manuel Maestro García, ha publica- do y puesto á la venta en los principales estable- cimientos de música de esta capital, dos compo- siciones pianísticas: una Mazurka para piano y coro, titulada Tópico Fuentes, y una Polka para piano, titulada Felicidades.

VARIA

EXTRANJERO
La Sociedad Anónima de Conciertos fundada en México por nuestros queridos amigos los insigne- artistas bien conocidos de la Ilustración Musi- cal, Campo, Castro y Villanueva, ha alcanzado su primera victoria, que resulta para nosotros una lección tratándose, exactamente, como se trata aquí de hacer lo mismo, es decir, hacer... que todavía no ha sido posible. Oigan nues- tros lectores lo que dice una reconocida firma en uno de los periódicos de más circulación de Mé- xico:

«La Sociedad Anónima de Conciertos se pro- pone, por lo visto, no hacer en México lo que en París hizo Pasdeloup, porque ni nuestra po- blación, ni nuestra cultura artística, permiten tal cosa, pero sí imprimir el movimiento inicial, el consiguiente prestigio, y la justa ganancia pe- culiar. Como se ve, nos encontramos en la feliz- mer que ha sido fortunadamente muy feliz. Tenemos en México un joven compositor de excelso mérito: Gustavo Campo. Éste Gustavo está poseído por el arte. Tiene la palidez de los nerviosos que son víctimas de una gran pasión. Compone, ejecuta, le gusta, acopía con avidez cuanto producen los grandes maestros y de éstos del siglo pasado, de los contemporáneos, de las profundas y galanas y muy suyas; sabe mucho... y por cierto que ha de reír ó rabiar bien á me- nudo cuando les las increíbles herejías musicales que por estos mundos se publican. Gustavo ve- ne la música alemana y adora la música francesa. Y la conoce, ¡oh!, la conoce como V., le- pide, pues, que se le señale el sentido de su galopó- nico, no alagía, no hurtura lo que le parece conforma su espíritu al espíritu francés, y pro- duce obras bellas que son propias. Nadie entre nosotros ha dado á conocer por medio de articu- los bien pensados, bien escritos, el espíritu, las tendencias y la vida de los grandes compositores modernos como Gustavo Campo. Cuando reuna en un tono esos estudios, como sospecho que lo hará, su libro será escasa y deleitosamente leído. Es esto un elogio.

Junto á Campo aparece un maravilloso ejecu- tante: Ricardo Castro. Para éste el piano es su escuela en cosa. Lejos del piano, parece un ex- celente músico, pero en el piano, un maestro, humilde, casi tímido. Pero que hiera, que apor- rée las teclas, que las acaricie, que las trisique, que las sacuda, que las azote, que las aplaste, que las encrese, que las mande... ¡Ah! entonces Castro es un dominador, un domador, una vo- luntad irresistible que se impone, con diez talen- tos en dos días. ¿Qué decir de él? ¿Cómo no hace estos teatros, ni se le eriza el cabello, ni parece que se enojá natural, sencillamente, con la sangre fría de un verdadero general en jefe, dispone la batalla y da sus órdenes. Entre sin in- mutarse á la jaula de las fieras y éstas le obedi- encen.

Cuando algunos de caracer de sentimental, y, positivamente, en el predominia la energía; pero no es hermosa la energía? ¿no es bello Hércu- les? Y el reproche tampoco es enteramente justo, porque ese Hércules ama á Hélia, á veces, á los pies de Onfalia.

A Castro y Campo se unen para esta empresa artistica nuestros tanto y tan reconocido mé- rito como Villanueva y Meneses. A estos no les conozco igual que á los dos primeros, precisamente porque son raros los conciertos, pero gozan de gran fama, y á no tenerla, habrían adquirido de excelentes directores en la audición del vier- nes último. El Sr. Meneses tiene una de esas ca- bezas en las que cabe el genio. Diríase que la robótica como quien roba un sombrero, á alguno de esos mismos inmortales que tenían mucho pelo por atrás.

Ambos dirigieron la gran orquesta con notoria habilidad, y el director de orquesta—dice Gou- nod en su último libro, que es un precioso esfu- do sobre el «D. Juan de Mozart»—constituye el centro de la ejecución musical, lo cual da la idea de la responsabilidad y la importancia de su en- cargo.

En las manos del director está la unidad de mo- vimiento, sin la que no hay conjunto posible. No reside toda su autoridad en la batuta, ó en el arco que mueve: todo el debe instruir y animar á los que le obedecen.

Su actitud, su fisionomía, su mirada, han de ser tales que preparen al cantante para que acate los mandatos próximos; su expresión ha de ser el heraldo de su orden y ha de orientar la inteli- gencia del ejecutante.»

Los Sres. Meneses y Villanueva llenan los re- quisitos prejulgados por Gounod.

En cuanto á la Sra. Angéla Aranda, sólo dirí- que es una voz de maravillosa contralto. Ella canta como la Pardo Bazán escribe: casi masculina- mente. Tiene una voz poderosa que aun descon- fía de su propia fuerza. Todavía esa rica y her- mosas mocetona, le tiene miedo al ogro, al pú- blico, y suele temblar como Caperucita.

Pero Caperucita devorará al ogro.

El Sr. Campo, que ha de hacer su primer concierto son todas de mucho mérito. Un crítico notable, el que escribe en L'Echo du Mexique y que ha de parecerse á Alberto Samson, dice hablando de la sinfonía en re de Haydn: «el creador de la sinfonía ha envejecido muchísimo: sus obras para la estética contemporánea sólo tienen valor, his- torico y documental.» Creo en gran parte John Albrechtsberg, la verdad Padre, en tan belo el amor filial: «Por qué no dar consejo á los co- ciertos como los cristianos dan consejo al día, invocando al Padre que está en los cielos?

Antes de Haydn, como dice Stendhal en aque- llas admirables cartas escritas en Viena el año de 1806: «la música era una monarquía; el canto reina, como después; los acompañamientos eran subditos. De esta época, Haydn, había una república. Ya sé que hos gusta más nuestro Saint Saëns... ¡tu Saint Saëns, oh crítico más afor- tunado que yo! Pero es bueno y ha debido besar la mano del abuelo. El viejete á quien Beyler, autor de la deliciosa «Vida de Haydn», visitaba en Viena, para acercarse á los amados restos de un gran hombre, para tomar aquel suelo de apoloño negro, y si aunque brotara alguna chispa, ha de complacerse en que le re- cordemos.

Menos bien escogida me pareció la obertura