Ilustración musical hispano-americana (1893-05-30 00:00:00), página 3

«Decididamente el arte musical en Barcelona, ha dado un gran paso. Hace apenas diez años que la mayor parte no solo de aficionados, sino de profesores, desconocían completamente las obras maestras de las lumbreras de nuestro arte y los nombres de Bach, Beethoven, Schubert, etc... eran conocidos por alguna anecdoti- lla leída en algún periódico.

Otros conocían la colección de fugas de Bach publicadas bajo el nombre de Le Clavecin bien tempéré y las Cuarenta melodías de Schubert y se creían ya conocer perfectamente las composiciones de estas dos cele- bridades, sin tener la más remota idea de sus obras. De Weber se conocía El último ensamblamiento y La invitación al vals; poquis- mas sinfonías, las de Freyghutz y de Oberlin. De Mendelssohn se desconocía todo. De Haydn algunos trozos religiosos...»

«Hoy es otra cosa, los profesores y gran número de aficionados conocen perfecta- mente las obras de piano de Beethoven, Mozart, Haydn, Chopin, Dussek, Clementi, Mendelssohn, Fiel, Hummel, etc... y un gran número de ellos tienen en su biblioteca las sinfonías y overtures de Bee- thoven, Mozart, Haydn y Weber en parti- tura de orquesta.»

¿A qué se debe este adelanto? ¿Se debe únicamente a los jóvenes que se dedican al arte de diez años á esta parte? Ciertamen- te que á estos se les debe mucho, pero no todo. Este adelanto se debe primeramente á los señores profesores que aunque estan- do en la infancia el arte musical moderno en nuestra ciudad, han incitado á sus dis- cípulos la verdadera escuela, á pasar de las mil palabras sarracenas que les dirigían los rutinarios. Este adelanto se debe á la con- stancia de los jóvenes en profundizar y propagar dicha buena escuela, animando á los reaccionarios; y á los editores de mú- sica que han proporcionado á los entusiá- stas de lo bello, colecciones completas de las mejores obras de nuestro arte, á pre- cios tan sumamente económicos que rayan en lo fabuloso.»

«Pues bien, los que ya conocen los clási- cos, desde Haendel á Mendelssohn no se contentan y quieren continuar sus estudios para ponerse al nivel de los adelantos que ha hecho la música hasta hoy, para una vez identificados con los progresos del arte y de la ciencia producir obras que al par que demuestren los adelantos que cada día se operan en el arte, prueben que sus au- tores sino tan grandes como los modelos que se han propuesto seguir, son al menos dignos émulos, ó interpretan composicio- nes que el autor y los que conocen su es- cuela, vean que se interpretan con tanta verdad y inteligencia; así es que á Mendelssohn han seguido Robert Schum- ann y Richard Wagner.»

Indudablemente todo lo apuntado entra- ña un verdadero cambio, sino público, operado á lo menos en el gabinete de estudio, gracias á las colecciones de Peters y Littolf, y por virtud de la escuela catalana de piano, fundada por D. Pedro Tintoré, el discípulo de Liszt, y continuada tan bri- llantemente hasta nuestros días. ¡Que no hubiera dado de si este movimiento enton- ces, ó más antes desarrollado en las cate- dras del Conservatorio del Liceo, si hubie- se correspondido á los móviles de su fun- dación la Sociedad filarmónica del mismo nombre!

Pero no tuvimos esta fortuna los barce- loneses, y reducido el plantel de instrumen- listas amantes ante todo de su arte, á unos pocos salidos de las capillas de música de la capital, formaron por aquel tiempo la nueva dirección en el reducido local del Centro Artístico que privadamente funcio- naba ya en 1866, en la plazauela de San Mi- guel, ó en la morada de los aficionados D. Francisco Tusquets y D. José Pujol.

En todos estos ensayos germínó la idea y fué madurándose el plan de la futura Sociedad de Cuartetos. A los profesores de cuerda fueron sucesivamente agregándose otros, deseosos de prestar su concursó á tan levantado objeto. Empezaron sus estudios sin director y con el único móvil de propa- gar la sana doctrina entre los aficionados de buena voluntad, y he aquí porque de su número y de los propósitos que abrigaban dió en llamarles el público los doce apó- toles.

Próxima ya la cuaresma de 1872, y des- sesosos los artistas asociados de conseguir un local adecuado para teatro de su primer trinomio, pusieronse de acuerdo con la Junta Directiva del Ateneo Catalán, en cuyos sa- lones dieron su primer Concierto en 27 de Febrero de aquel año, no sin que antes hu- biese anticipado la crónica de esta ciudad, que sería aquél un acontecimiento musical, en el que por primera vez se oiría en Bar- celona música instrumental de salon de autores célebres. (1)

Hora es ya de presentar á mis lectores los fundadores de la Sociedad de Cuartetos, y para ello, nada mejor que copiar el co- rrespondiente párrafo que el secretario de la corporación dedicó á los mismos en la sesión inaugural del año siguiente. (2)

«Una pléyade de profesores entusiastas del divino arte, consagrábale hacia mucho tiempo al cultivo del mismo con aquella fé, con aquella perseverancia, con aquella as- ducidad que nacen de la verdadera vocación y de las circunstancias dictadas por el cen- tralismo desatendido. Un día y otro y otro, invertían las horas de sus personales ocupaciones les dejaban libres, en el es- tudio de aquellas obras que han alcanzado renombre de clásicas, sin más fin que cons- tituir una Sociedad de cuartetos que á su tiempo pudiera dar á conocer las bellezas de las mismas á un público, que contando entre sus glorias la de haber sido en Es- paña el primero que tuvo teatro de ópera italiana, por causas que no es de este mo- mento apuntar, no apreciaba ya con deli- cado criterio las diferencias que existen entre la obra artística, y la que halaga los sentidos envolviéndoles en voluptuoso velo, bien que prescindía por completo de hacer vibrar las cuerdas que para todo senti- miento existen en el corazón. El tiempo, á juicio de aquellos profesores, había llegado: faltábales únicamente un lugar á propósito, una escena digna en la cual pudieran darse á conocer con garantía de buen éxito, y el Ateneo, fiel á sus tradiciones, franqueóles de par en par las puertas de su morada, teniendo á tan honor poder registrar en sus anales el hecho de haberse inaugurado en sus salones los conciertos de cuartetos al público por la Sociedad de Cuartetos. Gñell, Quintana, Puiggener, Baudis, Riba (J.), Fornells, Daniel, Aync, Cots, Puig, Martínez Imbert y Riera (C.), fueron los pro- fesores que en varios conciertos ameni- zaron aquellas veladas, de las cuales de seguro conservan muchos de vosotros grato recuerdo.»

¿Qué fueron aquellos conciertos? Alcan- zaron realmente la importancia de una pri- mera manifestación con referencia al arte clásico? Contesté, será mejor, la autorizada pluma del maestro Pedrell al reseñar el programa de aquella primera famosa sesión, en su debuto á la vida de la crítica, en esta capital en que tantos laureles debía recoger más tarde. (1)

«Un nucleo de distinguidos profesores de la capital—escribía—estaba encargado de la ejecución del brillante programa, en el cual figuraban autores como Weckerlin, Krommer, Bertini, Mendelssohn y Beetho- ven.... Al dar comienzo al concierto con la pieza de conjunto de Weckerlin, Plegaria, observamos lo que no vemos sino muy rara- mente: músicos poseídos de cierto misticis- mo de ejecución, si se nos pasa la palabra; músicos dispuestos serenamente y con toda la confianza en su talento y aplicación á eje- cutar música clásica...»

«La Plegaria, de Weckerlin, así como la Serenata, otra composición del mismo au- tor que se ejecutó en el final del concierto, son obras que se insinuaron conseguida en el auditorio; y esto bien se explica, según cre- mos, porque los nombres con que plugo al autor intitularlas sintetizan á las ideas que sirvió para desarrollar el sentimiento musi- cal de que se hallaba poseído en aquel mo- mento, títulos que, por esta vez, imprimie- ron en la composición todo el carácter de religiosidad y piedad, pasión ó ternura que los motivos requerían. De Weckerlin podrá sacar gran partido la Sociedad de cuartetos del Ateneo, para preparar la audición de otras obras, escritas con más clasicismo en el rigor de la palabra.»

«Krommer, así como Onslow, son satéli- tes de aquella órbita trina del cuarteto que se llama Haydn, Mozart y Beethoven. Krommer tiene algo de la manera de Haydn, así como Onslow algo de la de Beethoven, pero sin la espontaneidad y facilidad de aquel y sin la riqueza de diseños y episo- dios de este. Onslow en el Quinteto obra 59, es profundo, casi sabio como Beethoven pero no tan inspirado como el autor del Septimono. Y esta cualidad es también el- go de su primer estilo. Pero bé que que una obra de forma antigua, pero de con- textura moderna se haga admirar y se admirará como aquella noche cada vez que se ejecute, el Tercer sexteto de Bertini. En esta obra el célebre pianista es infatigable compositor hace gala de recursos nuevos in- troducidos en el arte, pero prestándoles co- mo en homenaje á aquellos colosos del clá- sicoismo mencionados; que esta composición sea la última palabra de aquella forma an- tigua, denotada gastada, lo negaremos, porque siempre el genio descubre y descu- brirá lejanos horizontes de luz y vivisí- mos colores; pero si afirmáremos, que la tal composición será aclamada entre bravos y aplausos de inteligentes y profesores cada vez que se ejecute.»

«De Mendelssohn, del Lessing de la mú- sica, como le llama espiritualmente Alema- nia, se ejecutó el Cuarteto obra 46. Men- delssohn es más sabio que músico de génio, se dice, y es cierto; pero es sabio de una manera que no se distingue bien si la sabi- dura está en la genialidad o en la solidaridad, y esto es un gran mérito á nuestro entender.»

«Beethoven siempre es Beethoven; he aquí en pocas palabras juzgada esta bri- llante obra, el Septimono obra 29. El logro scherzo de esta composición es el precursor de la Sinfonía en la.»

«Pero no es nuestra tarea revistir y ana- lizar esas obras; aunque son, como todas, del dominio de la crítica, han recibido ya unánime sanción del mundo musical, y no seremos nosotros los que señalemos sus be- llezas á la multitud; otros nos han precedi- do en tan hermosa, y agradable tarea; res- tanos tan sólo decir que todos los ejecutan- (1) Diario de Barcelona, edición del 21 de Febrero de 1872.
(2) Acta de la sesión pública celebrada en el Ateneo Barcelonés el día 30 de Noviembre de 1872, página 23.