Ilustración musical hispano-americana (1893-06-15 00:00:00), página 3

Los compositores de Puerto-Rico, á semejanza de sus antecesores y maestros de la península, conciben muchos rasgos tercarios, como los tresillos en particular, y sobre todo, los que escriben en corcheas, sincopando amenudo la última corchea del primer grupo á la primera corchea del tresillo siguiente: esta particularidad que no es tan frecuente, sin embargo, en los cantos peninsulares, como la del uso general independiente de dichos tresillos, imprime al canto porto-riqueno cierta dejadez propia de los países tropicales. Es muy de notar sobre todo en la danza, que es el aire más característico del país; y como los cantos desprovistos de intención y cadencias bailables no tienen importancia peculiar alguna en aquella región, pues son con muy raras excepciones, reminiscencias de antiguas óperas satíricas (cuyos géneros traslados son muy rididos, y gustados en Puerto-Rico), y que de toda manera proceden más directamente de la música europea, por estas razones, me he concretado á dar ligera idea de los sones bailables, acompañantes de las coplas respectivas, pretendidas versos, que las mas de las veces, son demasiado disparatadas, ó de pésimo gusto, y casi nunca de alguna significación poética, según podrán cerciorarse fácilmente el lector, poniéndole algunos ejemplos á la vista. Por esta última razón limito mi breve estudio á un número ciertamente exiguo, creyendo haberme ocupado de los consabidos cantos populares porto-riquenos con el detenimiento que su escasez merece, esto es, sobre su procedencia ó origen, y sobre sus cualidades peculiarmente distintivas de tonalidad y ritmo.

Se habrá observado, como señalaba antes, la predilección de los autores de música boricua por el modo menor, circunstancia que no obsta para que efectúen pasadas el relativo mayor, de los cuales se apartan difícilmente. Sin embargo hoy que las danzas que se estilan, con versos ó sin ellos (estos ya muy aceptables y aún poéticos) tales como las de Juan Morell Campos, el más celebrado de los compositores puerto-riquenos y á las que siguen en proponderancia y popularidad, de Arturo Pasarell y Mariano Casavans; hoy, digo, el gusto ha cambiado de una manera notable, hallándose en esas danzas modernas una armonía que si no es rica, tampoco es trivial como la que se encuentra en los antiguos aires del país.

Contienen melodías que no carecen de inventiva, siendo de notar en ellas el ritmo refinado, lo cual no se encontraba en las tonadas ya antes señaladas, y que han caído justamente en desuso.

CERTIFICADO DE ESTUDIOS DE JUAN KREISLER

(Cuento de Hoffmann)

Querido Juan: Puesto que estás decidido á dejar mis lecciones y á correr ahora por el mundo á tu albedrío, justo es que yo, tu maestro, te facilite un certificado para que lo exhibas á guisa de pasaporte en todas las guildas y cofradías musicales.

Podría hacerlo sin más preámbulos; pero cuando te miro en el espejo (1) siento un peso tan doloroso en el corazón... Querría, pues, repetirte otra vez todo lo que hemos pensado y experimentado juntos, siempre que sobrevengan ciertas crisis en tus años de aprendizaje. Ya sabes de sobra lo que quiero decirte. Pero, como los dos nos parecemos en una cosa: que, si el uno habla; el otro no puede tener la lengua, vale más que escriba algo sobre el asunto á modo de overture, y así podrás leerlo de vez en cuando para tu edificación y enseñanza.

¡Ah, querido Juan! ¡Quién te conoce mejor que yo? ¿Quién te guarda en su corazón un lugar más preferente, ni quién ha leído tanto en lo íntimo del tuyó...? Por supuesto, tú también creo que me conoces á fondo; y tal es, en mi sentir, la causa de que siempre hayamos podido aventurarnos, pasaderamente, no obstante la diversidad de opiniones que hemos profesado sobre nosotros, mirándonos unas veces como dioses sublimes, cuando no genios, y otras como comprobadores tontos de atar cuerdas no un tanto locas. Para que veas lo que soy, mi querido discípulo: el usar en las frases anteriores la palabra: «nosotros», se me figura que no he empleado ese plural sino por un exceso de modestia, y que en rigor no he hablado más que de mí, en singular como si fuesemos una misma y única persona... ¡Desechemos esta loca quimera!

Decha, pues, querido Juan, que ¿quién te conoce mejor que yo, y quién, por consiguiente, puede sostener con más derecho que has adquirido el dominio necesario para emprender un estudio serio, y fecundo del arte?

Si lo que parece más esencial para ese objeto lo posees realmente: has aguzado de tal modo el oído, que á veces llegaste á percibir la voz del poeta oculto en el fondo de tu ser (para hablar con Schubert) (1) y no crees que seas tú solo, y nadie más, quien haya podido hacer en ocasiones. Oye á este propósito una historia:

Una templada noche de Julio estaba yo solitario en el balcón de musgo de aquel cenador de jazmín que tú conoces, cuando ese afable joven, á quien llamamos Crisóstomo, acercándose á mí, me contó varias cosas maravillosas de su primera juventud.

«El jardincillo de mi padre» (digo), linda- ba con un bosque poblado de cantos y armonías. Años tras años hacía allí su nido un ruiseñor en el magnífico árbol afoso á cuyo pie yacía una gran piedra surcada de toda clase de extraños muros y de vetas rogi- zas. Pues bien, acerca de esa piedra refie- ría mi padre las cosas más fabulosas. Hace muchos, muchísimos años (decía), llegó al castillo del señor un hombre desconocido muy notable, de extraña traza y rara res- timenta. A todo el mundo le pareció un ente extraordinario el tal desconocido; cuando se le miraba fijamente, era imposi- ble contener un intenso estremecimiento, ni desviar los ojos de él, á pesar de esa im- presión. El joven cenadino le dedicó al punto viva afición, sin dejar de conocer su presencia, le causaba un malestar indefinible, y que sentía como escalofríos cuando el forastero describía las mil co- marcas lejanas e ignotas y los raros hom- bres y animales que en sus largos viajes había visto: maravillosos sonidos aquellos con que su voz sabía expresar y hacer comprender entonces, sin palabras, cosas ignoradas y misteriosas!

«Nadie acertaba á arrancarse de la com- pañía del desconocido, ni podía cansarse de oír aquellos relatos que, de una manera tan inexplicable, daban á oscuras y vagas aspiraciones una forma luminosa y clara para los ojos del espíritu. Pero, si para colmo llegaba á cantar acompañado del land, en una lengua desconocida, sus can- ciones de armonías maravillosas, todos los que lo oían quedaban suyugados de re- tenido como por un encanto sobrenatural, y exclamaban que aquel no podía ser un hombre, sino un ángel que traía á la tie- rra los cantos del concierto celeste de que- rubines y serafines.

«Pero á quien más aprisionó el descono- do con lazos misteriosos es indisolubles, fué á la joven y hermosa castellana. La in- struía en el arte del canto, la enseñaba á tañer el land, y ambos llegaron en poco tiempo á una completa intimidad. El des- conocido solía deslizarse á media noche ha- cia el árbol afoso, donde ya la señorita le esperaba impacienteamente, y entonces se oía á gran distancia el canto de los dos y los sonidos del land desvaneciéndose en ecos; pero de modo tan singular, á figu- ra de amantes, las melodías que nadie se atrevía á acercarse, ni á delatar siquiera á los dos enamorados. En fin, una mañana desapareció de pronto el forastero, y en vano se buscó á la señorita por todo el cas- tillo. El padre, atormentado por la angus- tia, presa de un horrible presentimiento, montó á caballo y corrió al bosque, gritan- do á lo lejos, con arranques de inconsola- ble dolor, el nombre de su hija. Pero, cuando llegó á la piedra donde tantas ve- ces se había sentado el desconocido á con- versar con la joven á media noche, se erizó la crín del fogo corcel...; el animal reso- pló y butió como torturado por el maleficio de un espíritu infernal, y nadie tué bastante para obligarlo á pasar de aquel sitio.

«Creyendo el señor que el caballo se es- pantaba de la forma extraordinaria del pe- drusco, echó pie á tierra para llevarlo más lejos, pero el insensate paralizó su pulso el hielo convulso del terraplén, y se quedó inmóvil. Y viendo brevemente la piedra copiosas gotas de sangre. Como implicado por una fuerza superior, los cazadores y campesinos que habían seguido al padre removie- ron con gran esfuerzo la piedra, y á qué encontraron debajo... ¡La desgraciada jo- ven arribada á pululadas y hundida en el suelo, y roto junto á ella en mil pedazos el land del desconocido! Desde entonces un ruiseñor anota todos los años en el árbol, y canta á media noche tristes melodías que penetran hasta el fondo del alma; y de la sangre de la joven se formaron esos mus- gos y esas vegetaciones maravillosas que hoy brillan en la piedra con extraños colo- res.

«Yo era muy niño aún, y no podía ir al bosque sin permiso de mi padre; pero el árbol y la piedra sobre todo me atrajan irresistiblemente. Así, siempre que no es- taba cerrada la puertecita de la tapia del jardín, me escurría para irme flechado á mi querida piedra, porque no podía har- damente de contemplar las musgos y las plantas que dibujaban en su superficie tan extrañas figuras. Muchas veces creía yo comprender aquellos signos y leyes como representadas con comentarios, todas las historias maravillosas éstas á mi madre. Y luego sin apartar nunca los ojos de la piedra, mi pensamiento volaba involunta- riamente á la bella leyenda que mi padre me cantaba casi todos los días, acompa- ñándose al piano, y que yo no podía oír sin conmovérme hasta el punto de derra- mar gruesos lagrimones. Y á la inversa: al escuchar aquel canto se reproducía en mi mente la imagen de los queridos musgos; por manera que las dos cosas acabaron por