Ilustración musical hispano-americana (1893-06-30 00:00:00), página 3

de en tu certificado. ¡Cuán profundamente llegó á penetrar en su vida, viéndolo de una época remota, legendaria, el sublime poder que lo despertó!... Nuestro reino no es de este mundo, dicen los músicos, porque donde encontramos nosotros en la naturaleza, como el pintor y el escultor, el prototipo de nuestro arte? El sonido en todas partes existe, pero las melodías que hablan la sublime lengua del reino de los espíritus solo residen en el seno del hombre. No obstante á semejanza del espíritu del sonido, ¿no atraviesa el de la música la naturaleza entera? Apenas afectado mecánicamente, el cuerpo sonoro expresa su existencia como si despertara á la vida. Pues bien: el espíritu de la música, cuando al conjuro del iniciado palpita en una resonancia misteriosa, sólo para él inteligible, ¿no se revela también en su lenguaje melódico y armónico? El músico, es decir el hombre en cuya alma se desenvuelve la música á la luz de una clara y limpia conciencia, se halla como envuelto por todas partes en olas de melodía y armonía. Y no es una vana imagen, no es una simple elegía decir que los colores, los perfumes, los rayos luminosos se le aparecen como sonidos, y su combinación como un maravilloso concierto.

Así como el oído, según la expresión de un físico genial, es una vida interna, así también la vista es para el músico un oído interior, que le permite penetrar más profundamente la música que vibra, al unísono con su espíritu, en cuanto abarca su mirada. Y esos impulsos repentinos que lo agitan, ese nacimiento de las melodías en su intimidad, no son acaso sino la concepción inconsciente, ó, más bien, indefinible en palabras, de la música secreta de la naturaleza...

...Apozarse de esos impulsos íntimos como por una especie de fuerza espiritual, para fijarlos mediante los signos y la escritura, he ahí el arte de la composición. Se- mejante poder es producto de los artificios de la educación musical, que tiene por objeto la libre y rápida figuración de los signos ó notas. En nuestro lenguaje individualizado reina una conexión tan íntima entre los sonidos y las palabras, que ningún pensamiento toma cuerpo en nosotros sin los geroglíficos que lo representan, sin los caracteres de la escritura. La música, por su parte, es el lenguaje universal de la naturaleza; nos habla en melodías, en misteriosos acordes; y estilitmente trata mos de formular en signos tales armonías, pero esa combinación ingeniosa de geroglíficos no conserva más que la simple indicación de lo que hemos llegado á sorprender.

Y ahora, querido Juan, con estos pocos aforismos, te dejó á las puertas del templo de Isis: meditales atentamente y verás entonces de una manera clara por qué te estimo apto para empezar en serio una carrera musical. Presenta este certificado á los que, acaso sin saberlo, se encuentran contigo á esas mismas puertas, y á los que no sepan qué enseñanza deducir de la historia del perverso desconocido y de la joven castellana, expícalesela diciendo que esa maravillosa aventura, tan influyente en la vida de Crisóstomo, es una imagen pintoresca del abuso diabólico de la música y de su ruina en esta tierra por la funesta voluntad de un poder hostil, pero imagen también, en desquite, de su vuelo hacia el supremo objetivo y de su transfiguración en la armonía y el canto.

Y ahora, buenos maestros y compañeros congregados á las puertas del gran valle, acoged á Juan amistosamente y no lleveis á mal si, mientras vosotros os reducís á permanecer en acocho, él se atreve de vez en cuando á dar algunos golpecitos á la puerta. Ni llevéis á mal tampoco que, si vosotros escribiscáisla correctamente vuestras geroglíficos, él salga á lo mejor con algún garrapato, porque precisamente en la caligrafía es en lo que desea aprovechar aún vuestras lecciones...

¡Ea, consérvese bien, querido Juan Kreisler!... ¡Me temo que no he de volver á verte!... En ese caso, después de llorarme como Hamlet al pobre Yorik, pónme un truquillo hic jacet y una

Esta cruz servirá de gran sello para mi certificado, y después firmo... Yo como tú
JUAN KREISLER
director que fué de orquesta.

NUESTRA MÚSICA

DON PEDRO DEI MEDINA (Duetino dei baci), Opera cómica en 3 actos, música de Paolo Lanzi, reducción para piano de Giulio Buzenzi (1)

Dulce sueño, Berceuse fácil para piano por la señorita Alejandrina Paredes.

NUESTROS GRABADOS

ADELINA Y ELENA TANI.

Dos artistas encumbradas, modestas pero aplaudidas en todas partes, aunque militan en una compañía de opereta cómica italiana, dirigida por su padre el actor Tani. La compañía es de lo mejor que se conoce en la actualidad y las dos hijas del director, son artistas de tal talento que atrapan todos los grados de la crítica. Bastaría citar el repertorio que posee la compañía para aquilatar lo que llamaremos su eclecticismo cómico. El Angelillo belcebre al lado de lo más fuerte de Dohnányi, Dohnányi, Bococci, y sobre todo la graciosa opera Don Pasquale, que ha sido hasta hoy una de las piezas predilectas del público.

La vis cómica y gracia nativa de las lindas artistas Tani es tal, que no tienen necesidad de acudir á esos desaires de lo descuidado para sublimarse á su público. Dignas de un aplauso público en alta España. En todas partes han cogido aplauso, aquí, en Madrid, en Valencia y en Lisboa, donde se encuentran actualmente, siendo aguardadas de nuevo en esta capital en donde cierran de nuevo los apalmas con la misma entusiasmo que recibieron en su campaña de invierno en el teatro del Circo.

¿Cuántas figuras figuran en cuadros de ópera que no poseen las condiciones naturales ni las cualidades artísticas de las hermanas Tani?

RECUERDOS DE UN VIAJE ITALIA.-Dibujo de A. Riquer.

Obra trazada con ligereza al parecer, pero bien impresionada. El artista ha sentido su acento, un viaje á Italia. ¿Y quien que haya visitado la patria estimada de los Dioses no sentirá lo que ha sentido nuestro inspirado artista? ¿Cómo no quedarán grabados en su mente aquel caballo campechano y aquel soberbio arco de San Marcos, aquella ancha columna, aquella cicerona y las aguas de aquél poético lago, quizá el Trasimeno que guarda en su corriente los recuerdos dálmatas de Umbria?

EN EL JARDÍN.-Cuadro de Ramón Casas.

Casas posee cualidades de pintor de temperamento propio y dotes nada comunes para reproducir la naturaleza: todo lo que pinta está tan lejano de lo vulgar

(1) Debemos á la galería de la acertada casa editorial, Alessandro Pigna, de Milán, el permiso de publicar en la ILUSTRACIÓN MUSICAL el hermoso Duetino dei baci de la celebrada ópera DON PEDRO DEI MEDINA, popularizado en España por las distinguidas artistas señoritas Tani.

á mal si, mientras vosotros os reducís á permanecer en acocho, él se atreve de vez en cuando á dar algunos golpecitos á la puerta. Ni llevéis á mal tampoco que, si vosotros escribiscáisla correctamente vuestras geroglíficos, él salga á lo mejor con algún garrapato, porque precisamente en la caligrafía es en lo que desea aprovechar aún vuestras lecciones...

que interesa al crítico y llama la atención del observador.

El bello cuadro que hoy reproducimos justifica lo que hemos dicho, puesto que en él pueden observarse cumplidamente sus cualidades de copista ideal de la naturaleza y de conocedor de los efectos que se obtienen de la acertada combinación de tonos.

GUITARISTA.—Cuadro de Manuel Cuen.

Cuen debe su fama á sus preciosos cuadros de pequeñas dimensiones, propios para gabinete, de simpática y agradable estabilidad, acordes con la simplicidad y el buen gusto de nuestros paisajes, y á menudo aquellas graciosas cabecitas de mujer ó salas flamencas, constante presentación, en variadas formas, de tipos nacionales. Recomendamos todas sus obras por la brillantez del colorido y la precisión en las líneas, ya que para sus cuadros se han servido de modelos rigurosos de las que atribuyen con suerte frenéticas aplausos á los aficionados al flamencoismo.

FURIOSES.

1.—Bata de cachemira azul oscuro. Va fruncida en la cintura y adornada con galones, sujetándose con un cinturón que termina el lado y mangas anchas con puño.

2.—Bata de lana rancia color marrón. La espalda de la bata va muy ajustada y por delante se abre sobre un delantero fruncido, con unos tirantes de la misma tela que sujetan la cintura, cuello vuelto y manga con puño, adornado de galón estrecho.

3.—Esta bata se hace de fular azul con lunares blancos, cuerpo fruncido adornado con un volante de la misma tela, sujetándose la cintura con unos tirantes en forma de cinturón y mangas abolladas con un pequeño volante.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Debate musical sustentado por varios aficionados á propósito de la Música Unuada del porvenir—titúlase un curioso folleto editado en Granada por dichos aficionados, que tiene mil, como suele decirse vulgarmente. Figuran al frente de los variados documentos de la policía una curiosa carta á D. Enrique Sánchez, escrita en el elegante castellano de D. Francisco de P. Valladares. Suscribe la primera pieza poética del proceso D. Ismael Rivas Calderón; sostiene su autor que «Wagner ni reino ni reinas: pretendo Sánchez armonizar á los artistas maestros» y aunque es moro de paz, quiere romper y rompe, en efecto una tumba la música. No se puede negar que la verdad en la materia, da cuatro golpes secos con una batuta, cuyo manejo desconoce, —afirma— que un Wagner hubiera más lo malo que lo bueno: Irene, que á todos y á ninguno de la razón, entiende que la música de Wagner no erede el modo de ser— de la nación alemana; el doctor Filippo, que se muestra admirador de otro polemista entona un Serenata corta y no toca á Wagner aunque en su música escenice tormentos de un sabio loco. ¡Allá el fuego! exclama en un sentido apologo Felipa Tournelle cuja moralidad es esta: que Wagner, el más grande de los compositores, es un genio de un apólogo y que entre el Herodes del parche y los broncos prefiera á los russeños Mozart, Bellini, Verdi, Donizetti y Beethoven.

Total, que entre los amigos del cenáculo de Granada solo figuraban... un wagnerista y medio.

VARIA EXTRANJERO.

La Valkyrie continúa dando á la Opera de París productos considerables. Ha habido día que el ingreso ha llegado á 25,371, suma sin precedentes en la historia de la Academia nacional de música francesa.

—En la Ópera Cómica de París están ensayando Los dos Avaros de Grétry, que van á representarse muy pronto. La partitura del eminente maestro belga será ejecutada según las ideas de M. Gayart director del Conservatorio de Bruselas, que ha hecho estudios especiales sobre el asunto.

—Los periódicos norteamericanos describen con gran detalle el International Receiving Theater, que tendrá forma circular. El centro, que constituirá el núcleo del edificio, será construido de mampostería, y