Ilustración musical hispano-americana (1892-08-30 00:00:00), página 6

autor, ofrecía una particularidad que si le quitaba algo de belleza, comparada con las de los de Cremona, agravaba un inconveniente que éstos y todos los demás instrumentos de arco suelen presentar, y que consiste en que, por efecto de la curvatura longitudinal que presenta la cabeza en la cabeza en la parte en que va la caja del clavijero, las cuerdas re y la (en el violín) descansan sobre el contorno de las clavijas de las cuerdas sol y mi, con lo que no se pueden afinar sin hacer más difícil y laboriosa la afinación del instrumento por la falta de independencia de las cuerdas.

Para evitar este inconveniente, D. Vicente Asensio hacía casi recta la parte de la cabeza en que va la caja del clavijero.

Casi más bello resultaba todavía el número 29, que tuve ocasión de examinar, pues ofrecía aún mayor variedad de maderas.

Este violín, que perteneció al conocido y acreditado profesor D. José Vega, y fue adquirido después por el afamado músico Sr. Cáma-ra, se dice fué el último que hizo D. Vicente Asensio.

Dentro de cualquier modo, uno y otro eran dos obras maestras que podían competir en belleza, en factura y en la ligereza y transparencia del barniz con los más bellos productos de la Luthieria italiana, y poseían una vibración fácil y extensa y un sonido brillante, puro, argentino y de gran alcance.

Es probable que este autor construyese también algunas violas y violoncellos, pero no ha llegado á mis manos ninguno de ellos.

Como reparador de los viejos instrumentos italianos, puedo atestiguar que rayaba á gran altura. Sabido es que estas reparaciones ofrecen grandes dificultades y exigen una especial habilidad de mano y no poco inteligencia para no añadir á los errores el deterioro.

Por bien en la actualidad poseo un Nicolás Amati, cuyo mango y cabeza están hechos por D. Vicente Asensio, quien á la vez le hizo también una extensa y arriesgada reparación en la tapa, y sin embargo, dicho violín no sólo conserva su bello aspecto sino una completa y hermosa sonoridad.

La última prueba de que D. Vicente Asensio (el Curá) fue un gran maestro, nos la dan los precios que han llegado á alcanzar sus productos; pues aquí en España donde ni se han pagado ni se pagan las crecidas sumas que en el extranjero, por los instrumentos de autor, sus violines escogidos llegaron á valer en Madrid hace veinte años quinientos pesos hasta la peseta.

Pero antes de más, además, hacer el examen comparativo de los instrumentos de este autor y de los del Granadino y de Ortega, con relación á los principios deducidos por Savart y Juan Bautista Vuillaume, del estudio de los instrumentos de Antonio Stradivarius; continuaremos en el artículo siguiente el estudio cuantitativo que da, no sólo de los dichos autores Granadino y Ortega, sino de todos los demás constructores españoles de alguna valla que me son conocidos.

Y termino encareciendo á los lectores de la Ilustración, que posean algunos datos referentes al objeto de estos artículos, cuanta sería mi grataitud si tuviésem la oportunidad de facilitarlos; pues acaso con esta ayuda se hiciese posible la publicación de un pequeño libro destinado á vindicar á nuestros constructores de instrumentos de arco del injusto olvido, de la dura postergación que sin razón sufrieron.

Mariano Gallego
Córdoba, 8 agosto de 1893.
(Continuado.)

LA MÚSICA EN LAS FIESTAS DEL LANDJUWEL DE AMBERES (1)

ESGUADA representación tendrá la música en las fiestas dedicadas en esta capital á la conmemoración del cuarto centenario de Colón, según supondrá quien haya leído los programas de festejos que estos días han circulado por la prensa. Fuera del obligado himno,

(1) Landjuwel era el nombre flamenco que se daba á los conciertos o certámenes públicos de los gremios ó á las festas que se celebraban en honor de las antiguas corporaciones. Su significado, y por el que, especialmente, el objeto artístico concernido es premio al vecindario.

El día 12 de Agosto, las fiestas principales, que han tenido gran resonancia, se celebrarán el 14 del citado mes.

En el cuarto, Hoop en Liefsle (esperanza y amor) cuatro trompeteros á caballo, un pífan en sol con acompañamiento de tambor y otro coro de retóricos.

El quinto grupo, representado por el Club fraternal, desfila al son de tres trompeteros á pie y tres montados que alternan con un coro de hombres sin acompañamiento.

El sexto grupo, De Klaverwaerts (1), representa una de las numerosas orquestas de los Países Bajos designadas en el siglo xvi con el nombre de stad fifers y compuestas de tres chirimías (el conocido instrumento de lengüeta vibrante), un pommer alto (llamado obdo de caça) y una trom-peta en do.

El Club de los diamantistas, que forma el grupo septimo, presenta tres pífanos en sol y tres tambores.

El octavo grupo representado por De Vrije Kunst (el arte libre), aparece escoltado por cuatro clarineros á pie y dos trompetas de la Fama copiadas de un cuadro de Fra Beato Angelico de Fierrara.

Componés el grupo noveno, De Verbroed-ring (la fraternidad), de tres trompeteros á caballo y otra pequeña orquesta nacional de la citada época compuesta de dos pífanos, una chirimía y un tambor, y, más lejos, dos trompeteros montados, dos trompetas de la Fama, un laud y un coro de niños.

El Vriendenkring (círculo de los amigos) desfila al son de cuatro trompeteros á caballo y ocho baquisten, la famosa bocina recta, derivada de la tuba romana, instrumento predilecto de los gre-mios flamencos del siglo xvi.

El Cercle Vondel, que constituye el grupo once, presenta su contingente con cuatro clarinetos á caballo, cuatro cornamusas y una pequeña orquesta de dos flautas, dos clarinetes, dos tenores de viola, destinada á acompañar un numeroso coro de niños.

El Morgensaal (estrella de la mañana), forma el grupo duodécimo, en el cual aparecen cuatro clarinetos, un tambor, un pífan en sol y cuatro trompetas entorchadas del siglo xvi, montadas, igualmente que los cuatro clarinetos anteriores.

El grupo trigésimo, representado por el Rubenskring (círculo Rubens), desfila al son de cuatro trompeteros á caballo, tres grandes pífanos y un tambor; dos trompeteros y un timbaler montados, cuatro cornamusas, dos laúdes y un coro de hombres.

En fin, el último grupo, representado por el Vriendenkring (reunión de los amigos) ofrece un contingente musical importantísimo. Cuatro trompeteros á caballo, dos flautistas (por el estilo de la chistia de los vascos) y dos tambores; dos violas (vielles) de rueda; una orquesta compuesta de tres chirimías, dos pommer (obdo alto y tenor), un bajo de obdo, un quint (música clásica en la actualidad), y una pequeña banda de instrumentos que constituirá la orquesta de las grandes fiestas de Amberes de fines del siglo xvi y comienzos del siguiente. Algo más lejos desfilan seis flautas eunicas, una cornamusa, cuatro trompetas y un timbaler; un órgano de regalia acompañando á un coro de voces mixtas; y á lo último una orquesta burlesca compuesta de dos trompetas de rueda, dos romans (sabor primitivo) un tritango y dos bajones de Brabante (blaze vere).

Todos estos instrumentos se han fabricado bajo la dirección del eminente acústico y fabricante de instrumentos Mr. Victor Mahillon, jefe de la casa del mismo apellido, establecida en Bruselas. La elección y composición de las tocatas arcaicas, que ejecutan los músicos, se ha hecho de manera que se ha confiado á los renombrados maestros Peters Benoît, Huberti, Blockx y Wambach que se han mostrado acertadísimos en la restauración, por decirlo así, de los documentos del antiguo arte musical belga. Confieso la dirección de los ensayos á la reconocida aptitud de varios intérpretes músicos mayores que en la actualidad se hallan de garnitura en Antwerpen.

Por lo que se ha antecede comprenderá perfectamente el lector, la oportunidad del ejemplo que hoy hemos tenido el gusto de presentarle para que se den por entendidos los que deban entenderlo.

Felipe Pedrell.

(1) Los viejos flamencos Klaverwaerts, introducido, era el nombre de un antiguo partido político del tiempo de Felipe el Hermoso y que comprendía á los menestrales agrupados en la ciudad de Amberes y los de Gante. En la actualidad, como figuran en un local Klaverwaerts viene de Klaveren, garzas de reo. Los Klaverwaerts eran los adversarios de los Klaerewers (de Klaer, luz de la luna), parientes de los de Flandes.