Ilustración musical hispano-americana (1891-09-30 00:00:00), página 5

de consuelo; la muerte de los dos, exclama, antes que termine desesperada y dar á otro mi amor. Y se procura un veneno e invita á beber á Tristan, y ya prometido á la muerte, se entregan á todos los arrebatos de la pasión. Pero se salván, y el veneno no era más que un filtro enardecedor. ¡Ah!

Tras de la dicha la vergüenza; el amor sagrado ultrajado, considerado como infame adulterio. Sólo deseas eterna noche, noche de caricias enardecedoras, de besos del alma y de la sangre; la luz del sol es cruel, constituye su tormento. La misma pasión realizada causa su pena; quieran ser dos almas en una, tener un solo pensamiento, una sola idea. Amor sin amores, sólo comparable á las olas embravecidas, iluminadas por momentos por el relámpago. Tristan va á la batalla y es vencido, recibiendo mortal herida. Un escudo fiel le recoge, y en el lecho de dolor recobra fuerzas para llamar á su amada. ¿No vienes? ¿No vienes? El mar está desierto; pero como si los lamentos sublimes del enamorado le enternecieran, le trae á Isolda; la barca corre á toda vela; los ojos del alma la han visto.

Pero, ¡oh dolor! Tristan agoniza; sólo tiene tiempo de besar á los pies de Isolda y jurarla inmortal amor. ¿Para qué quiero la vida?—dice la triste enamorada, y eleva los ojos á Dios y le pide se la lleve para amar eternamente á su adorado, y recorrer con él los espacios del cielo en forma de llamas gemelas.

No puede darse mayor inspiración ni asunto más patético.

Elle han de influir en primer término en todas las regeneraciones artísticas. Si las más altas inspiraciones de todas las artes danman de ellas, ¿cómo no prestarles su atención? Fijémonos en muchas de las composiciones que ofrecen la noche del viernes, juventúes y cuántas veces los acordes de amor repercutirán en su ánimo!

Beethoven, el genio más profundo y más infinito de la música, halló en las lides del amor ideas que han servido para inmortalizarle. El tan amigo de la naturaleza, tan idolatra del viento, del mar y de los misterios de las selvas, escribió en el pentagrama una á modo de carta de declaración á la condesa de Gouicardi, compuesta en la soledad que contiene el adagio «A la luz de la luna». Los acordes de amor, en ese tiempo verdaderamente turbados, y en los salones chocaba el fuego de las miradas y algunas manos se estrechaban cariñosamente. Diríreme mucho, le decía á su amor en una misiva, digna de Goethe, pero no me seas infiel. Y más tarde, cuando estrechó íntimas relaciones con Bettina Brentano, á vuelta de muchas galanterías y de varias confesiones, después de un parrafo que parece escrito por un indiferente, deposita en el piano ardiente baile para que le trasmita todo cuanto él ella sentía. Y cuando que su felicidad era grande; pero así, todo condensado más corazon que todos los Adonis de Viena.

Con atención, con interés y buena voluntad, se puede comprender hasta la misiva más intrincada, siempre que sea música, es decir, que en el fondo alicite el sentimiento, y la idea desarrolle la forma. Muchas personas escucharon á Wagner creyéndose incapaces de sentirle. ¿Se deleitaron hondamente? Pues no hicieron ni más ni menos que los críticos más ilustres.

He convencido esta verdad cuando declaré á una señorita: no entiendes en música, pero todas las composiciones que he escrito están totalmente tusuamadas. Mal se compadecía su modesta aseveración con el encanto de su voz de timbre sonoro y vibrante, y con su cuerpo gallardo que es una armonía convocadora. Sin querer, afirmó un principio trascendental.

Fijando la atención en lo que se oye, entranándose del asunto creyendo en el sublime cometido del arte, cada día se van descubriendo senderos ignorados, percibiendo nuevos encantos, co- nocéndose secretos gratos secretos. ¿Qué diríais del que se fijara en el color de la hoja que se desprende, mirara los cuadros á vista de pájaro? ¿Para contemplar y admirar una pintura de mérito, no es acaso necesario mirarla y volverla á mirar con todos los cinco sentidos, y á medida que los ojos se acostumbran, descubrir colores que no se habían visto, detalles que pasaron inadvertidos notas que se tenían ignoradas? Pues lo mismo, exactamente, puede aplicarse á la música. No la oigas nunca sin haber consultado el catálogo. Entonces, sólo entonces podréis merecer en sus obras de méritos, en sus ratales de pasión; y así como la luna lanza á Dios sus consuela de las pesadumbres de la vida, sus risas emanaciones de la belleza ideal infundidas en nuestro espíritu consuelo parecido, porque de Dios dimanan y hacia Él vuelven á tender el vuelo.

¿Cuál es el mérito sobresaliente de la orquesta madrileña, y por consiguiente de su ilustre director?

La sobriedad, el buen gusto, la exquisita modulación y el sentido humano. Excelencias propias de estas regiones baladas por su sol, explotadas por el clima, todas las composiciones en cuyo color á irradian fecunda luz. Cuando el atleta levanta enorme peso, es más admirado cuanto más ágiles son sus movimientos. Es hermoso, porque conviene en facil lo casi imposible. De la misma suerte el maestro italiano logra infundir confianza, infundir á los oyentes la seguridad de que se trata de lo más fácil del mundo. Ni un movimiento epiléptico, ni una exageración; el rostro y la mirada lo indican todo, y la batuta marca los movimientos, encausa el ritmo, rige el timón.

El elegante «Scherzo» de Mendelssohn, donde todo son saludos, sonrisas, inclinaciones graciosa, rápido cerrar de abanicos, frunces de la se- da, leve choque del cristal de las arañas, cau- tivante audición por medio sereno. La cuerda y la madera cantan y describen á la maravilla, llenando el ambiente de algo parecido á las brisas primaverales.

Para que se comprenda como los cantos populares deben ser eternamente sagrado depósito de ideas del alma, y en ellos se encierra la base primordial de lo que luego transforma el genio en monumentos, haremos notar que con ser Wag- nner quien es, y habiendo logrado imponerse y durar suspende el aliento, el primer tiempo de la «Rapsodia húngara» tocada maravillosamente, vive en todos los ánimos un sentimiento doloroso. Por un efecto de la fantasía, aquellas notas nos presentan un cuadro realismo. Se ve á la caravana, á la tribu errante emprender el viaje en mañana brumosa y húmeda, y mientras sus grandes y al propio tiempo ligeros carretas re- chinan, mientras se desesperan los caballos con águlos retorcidos, el bohemio entona canto de dolor quizá á la amada ausente, ¿quién sabe si á la madre anciana y enferma, es posible al hijo idolatrado que en apartados climas sigue, como el padre, á esa aventurera. El canto es patéti- co, patético triste, pero el sol que rápidamente despeja el sol las brumas, se 'inunda de la luz los valles, curde la alegría en la caravana, y un can- to alegre y resuelto, algo así como el elogio de la libertad, lleno los aires, confundido con el so- nar de los cascabeles, los chasquidos del látigo, el galope de los caballos, el rodar de los vehícu- los, los gritos de los conductores; movimiento que va en aumento y varía como varía el paisa- je, hasta que llega al derlío y brota la confusión y los sonidos siguen los movimientos bruscos que se dan á los carros lo quebrado del terreno; la vista de una aldea refrena el mo- vimiento.

Con ayuda de mi memoria y la de un mínimo diccionario musical que tengo al alcance de mi mano, donde se aprende la erudición en peque- nas dosis, podrá ahora lucirse en grande revol- viendo una serie de nombres técnicos para pon- derar la primorosa ejecución que obtuvo la «Rapsodia húngara». Pero debe ser el escritor que no aspira á pasar por critico, huir de se- mejante tentación. Prefiero consignar impresi- ones.

La segunda parte, consagrada á Wagner, fué lo más importante del concierto. El preludio de «Tristan é Isolda» y el final de este drama lírico portentoso y los «Murmurios de la Selva» de «Sigfrido», fueron comprendidos como debía es- perarse. Admiran, dejan absorbertos, y en vez de expansión desce el espíritu recogerse, pensar, restablecer lo oído. Todas las dificultades fueron vencidas, todas las lincas con claridad presenta- das y siempre el motivo dominando y ganando palmo á palmo terreno.

El poeta y el músico sólo Beethoven pudo haber llegado á concebir tanta belleza disolutiva. Wagner estableció esta página invocando al autor de la «Sinfonía Pastoral». Se escucha el rumor del aire, los acordes de mil sonidos repetidos hasta el infinito, los trinos del ave al pasar, el rumor de las fuentes, las quejas del viento moviendo las hojas. Al final se percibe clarísimamente la aspiración de Sigfrido y su ansia por encontrar á la amada desconocida.

Así el preludio como el final de «Tristan é Isolda» tratan el mismo asunto; pero en la esca- na de la muerte se rega en un grato de sublimi- dad. En el primero dos á tres efectos dramáticos al uso, el público gritaría entusiasmado pero la lógica de Wagner y su amor á la conciencia ar- tística, le llevaron á realizar su idea hasta el fin con toda pureza. La impresión es de dolor re- cóndito.

Isolda, que vivía del amor de Tristan, convir- tiéndolo en vida de su vida y sangre de su san- gre, ve exánime á sus pies el héroe. En aquella hora de aflicción suprema, ni siquiera las lágrimas acuden á sus ojos; siente la muerte y queda ensimismada.