Ilustración musical hispano-americana (1891-12-30 00:00:00), página 5

permitieron. Les envío mis más sinceros cumplidos por el desempeño de sus respectivos papeles y les dejo así cumplido.

Envío igualmente á los profesores de la orquesta, mis agradecimientos, especialmente á aquellos que por sólo el amor al arte y las consideraciones de que soy deudor, concurrieron con su habilidad al lucimiento de la obra.

Y basa.
Queda en mi corazón grabado con caracteres indelebles, la bondad con que he sido considerado por mis adictos y el público que me han aplaudido; la prensa que me ha elogiado y los amigos que me han obsequiado.

Aprovecho la oportunidad para anunciar á mi clientela y al público en general, que aunque tengo ofrecimientos para hacer representar mi Cleopatra fuera del Teatro, hasta terminar algún contrato, será sin obligarme á salir de esta capital, donde quedo, lo mismo que mi hijo Julio, á la disposición de las familias que deseen utilizar los servicios de nuestra protección.—MELEOS MORALES.

Véase ahora á continuación lo que escribe un periódico mexicano sobre

El estreno de la «Cleopatra»

«No queremos aquí emitir un juicio crítico sobre la obra del profesor Morales; para hacerlo no basta la audición de una noche de estreno, que es la menos oportuna para formarse acertada opinión.

—El crítico no puede guiar su pluma por las demandas del público; por la primera impresión de una música cuya inspiración no se ha revelado desde el primer momento, y necesita algo más que el espacio de unas cuantas horas para fundar sus impresiones. A reserva de hablar de Cleopatra cuando tengamos algunos días más, nos limitaremos á apuntar tan sólo notas generales.

—El estreno de la obra llevó al Teatro Nacional un gran número de gentes. Desde hacia algunos días las localidades se hallaban agotadas, así que el lleno fue completo desde el patio á la galería. A parte de las familias abordadas cuyos nombres hemos dado, habrá otras muchas que pasaron por el novelo, y no pocos profesores ávidos de descubrir los méritos y defectos de la última producción del autor de Julieta y de Ideogona.

—En general, el público fue benevolente; sus demostraciones no rayaron hasta un frenesí de entusiasmo, sino que fueron aplausos á li- zo salvo un par de veces, que se debían á la falta de la voz demasiado al autor el escenario. Se trataba de un mexicano, y ya se sabe cuán celosos nos mostramos por el éxito de nuestros compatriotas, en ciertos casos. Se ofrecieron al Sr. Morales tres coronas, en medio de las ovaciones de una parte del públi- co que se levantó en algarabía, recos de los soldados, y á partir de ese momento, decayó el entusiasmo hasta que con cierta frivaldad los coros del último acto que no se cantan- ron de una manera envidiable.

—La mise en scène fue bastante aceptable: las decoraciones, sin ser acabadas obras de arte, cumplían bien su función. Los paisajes que acostumbran poner en el fondo de la acción. El púb- lico aplaudió la que representa la barca de Cleopatra. La mejor en nuestra humilde opi- nión es la del Valle de Alejandría, aunque el platano del lado izquierdo nos parece que no era planta conocida por los egipcios.

—A los actores, por fin, se les debe un pro- pietario salvo dos de Cleopatra, uno cuya en- gana es clara á grandes rayas de colores, en los que tres bandas, verde, blanca y roja, le daban un aspecto nacional, pero no egipcio. Tampo- co nos parece propio otro traje de Cleopatra, el que saca en el tercer acto: posee un copil- lo muy elaborado y de color azul turquesa, se usaba en aquellas lejanas épocas, en las que los trajes eran más bien amplios y flotantes, aun en las mujeres. César Augusto no tenía barbas, y el Sr. Sammarco apareció con ellas caracterizando á ese personaje.

—Los artistas todos, cantaron bien sus respec- tivas partes; se notaba en ellos un verdadero entusiasmo; por su acertar avance la obra confiada á sus talentos, y nos parecieron sobresalir en arte para caracterizar á Octavio la Sra. Mussiani, es dignamente destacar á Simacra, que es un artista consumado, y ha sobresalido en los mo- ritos como actor la noche del sábado. Ravier y Salud Othon, cantaron como si se tratara de una obra suya. Tal empeño por parte de la compañía, es digno de elogio. Los coros si que no estuvieron del todo muy fieles en el des- empeño de sus papeles, y en cuanto á las ba- llarinas, fueron acordes en su entera frivaldad notable por su entusiasmo el público.

—La ópera Cleopatra fue acogida con aplau- sos y su autor aclamado varias veces. En cuan- to al mérito de la música, haciendo abstracción del aparato y trajes que tanto influyen en el ánimo del público, yo lo hemos dicho, requie- re más de una audición para que se hable sobre él.»

Transcurridos algunos días después del estreno de la referida ópera, recordamos de otro periódico las siguientes líneas:

—La ópera de sensación en estos días ha sido la «Cleopatra», del Sr. Meleos Morales, re- presentada hasta ahora dos veces, en medio de ruidosos aplausos.

—El autor, expresado ya nuestra hu- milde opinión acerca de esta partitura, hemos hablado de ella con la oportunidad debida y dando cuenta de los detalles todos del estreno.

—Y á propósito: me llama, y mucho, la aten- ción el silencio de los cronistas en lo que toca á la última conclusión del Sr. Morales.

—Yo me permito decir que un número de crónicas, juicios periciales, etc., porque se me figuran que nuestros dilettanti, melómanos, literatos musicales y cronistas operáticos, no dejarán perder esta oportunidad para lucirse y demostrar sus acutos, profundos y terribles conocimientos en el arte divino de Rossini y otros intz.

—Pero... ¡silencio general!!!... Silencio en las filas; los inteligentes están mudos; no aplau- den, es verdad; no cantan ditirambos; no aprue- ban; pero tampoco censuran, tampoco repro- ban; el áureo paje guardia silent, está serpente- do, y el público en silencio, y el público en silencio.

—En la representación de Cleopatra hemos oído aplaudir mucho, muchísimo, hemos vis- to salir á escena el Sr. Morales, mucho, mu- chísimo; mas en las columnas de la prensa, nada; los periódicos están impenetrables, los vir- tuosos se abstienen de dar su opinión, los cro- nistas especiales salvan su voto.

—¡Qué silencio general!

—Estaba anunciada «Cleopatra» como última función de la temporada, para el martes últi- mo; pero la enfermedad de la soprano, ó la impericia de los coros, obligó á la empresa á diferir el espectáculo.

—Porque la «Cleopatra» ha sido mal desem- penada, pero ¿qué más juzga de la armonía? aquellas bailarinas ¡sombra de Terpsicore! apenas pudo el respetable público, entre tanto gregorito, darse cuenta del mérito de la parti- tura, que lo tiene, según nuestra humilde opi- nión, por más que los números todos se pro- longuen en traslúcido, en los mismos proporciones, y contra más de lo necesario, para las exigüas facultades de aquellos guerreros, de aquellos egipcios que de buena gana hubieran deseado los dilettanti ver triunfados entre las fauces de las estinges del desierto.

—Sobre todo, las bailarinas ¡que no bailen... por vida de todas las musas del Olimpo que se echen á bailar!

—Ya... ya... estamos convencidos... ya está de brincos ¡oh implacables sibilines! ¡oh terribles saltarinas!

—Aquello, más que baile, parece epilepsia.»

Finalmente, de una correspondencia de Mé- xico, fecha 19 de Noviembre, publicada por el Correo Catalán de esta localidad, extractamos los siguientes párrafos:

—¿Qué podrá decir de la partitura un profano en el divino arte? Confeso que todos mis co- nocimientos musicales se reducen á saber dis- tinguir un cuarteto de un duo, el bajo de la soprano y el teno: de la bauta del director de orquesta.

—Para «Cleopatra» no se escribió únicamente para los docents en semifusas y en contrapunto, sino también para el vulgo ignorante, y éste, si nada puede afirmar sobre el mérito real de la obra, tiene el derecho indiscutible de ju- garla por las impresiones que de ella recibe. Como parte integrante del tal vulgo voy, pues, á hablar.

—Esta partitura, en general, pertenece al género italiano; á aquel conjunto de notas que hagan más ó menos el oído, pero que no imitan, no describen las armonías naturales como la música de Lohengrin y del Tamháuser. La orquesta en «Cleopatra» no omite al canto, pero ésta se puede decir á derecho que no tenga aquella gracia ágran secuencia como en la melopea italiana. Si por una parte hay al- gunos duos que, por demasiado largos, resul- tan soporíferos; por otra, sin duda para buscar efectos de grandiosidad, se apela con bastante frecuencia á los concertinos, en los cuales los coros cantan solos, y á grandes esfuerzos de gimnasia vocal, porque la orquesta, disi- ma y la orquesta se desenfrena como en las tempestades de Wagner; resultando del todo un conjunto musical que tarde demasiado y no electriza, ni enterece, ni halaga el enten- dimiento del sonador que se empeñe en tradu- cirlo.

—El canto tiene según mis coros alcances, algunos defectos nacidos, quizá, del mismo ar- gumento de la obra. En ésta, la amante prefe- rida personifica el amor ilegítimo, la ambición y la felonía. No puede, ciertamente, conmover como la inocente Desdémona ó la sienta virtuosa de Don Carlo, pero deberá percibirse en los acen- tos de sus suspiros, sus encantos, y es precisamen- te lo que no hace. En cambio en su entrevista con Octavia, expresa el insulto con demasiado naturalismo, riendo como pudiera una sopra- no de zarzuela. En esta y en otras escenas, la actitud de Cleopatra, actitud malamente exigi- da por el poeta, no es la de una mujer, sino la de una mujer vulgar, y á ello no puede ser la voz de una dama que para satisfacer su amor y su ambición arrastró los peligros de la navegación, la ira de una rival poderosa y la guerra.

—La actitud dramática de Octavia es algo más propia, si bien demasiado humilde para el orgullo de una romana olvidada, de una esposa despreciada. Su canto es aun más glacial que el de Cleopatra.

—Algo más adecuado es el de César y el de M. Antonio; pero el regular efecto que los dos solisten, que en buena parte se debe á las exce- lentes condiciones de actor dramático del ba- rítono Sammarco y á la espléndida voz del te- nor Jiacomo Ravner.

—Nada de particular ofrecen las otras partes. En resumen: el concertante y el duo de tenor y soprano del primer acto, el aria de soprano ligera y el duo de sopranos en el segundo, el aria de tenor y el quinteto en el tercero y el aria de tenor en el último acto, no pueden demuestran alguna inspiración, pero en el res- to de la obra se nota la erudición clásica y la habilidad del maestro, pero no el genio del compositor. La ópera «Cleopatra» está erizada de dificultades, pero tiene poquísimo puntos de color.

—Tal es el parecer de un profano; pero que mi esperpento de crítica esté plegado de herejías, pero ahí tienen ustedes al señor Pedrell y á otros críticos de verdad que sabrán corregirlas ó aumentarlas, si la obra se da en Barcelona.

—Mejor que conoce la ciencia del maestro Maestro Manuel de Falla, como premio á la crea- ción de un arte nacional le tributó entusiasta ovación el día 14, estreno de su obra. Entre otros regalos recibió el maestro mil pesos del presidente de la República.

—Anuncianse para dentro de poco otras dos óperas de este maestro. Las dos tienen el mismo título: «Cristóbal Colón». Una es del hijo del autor de «Cleopatra». La otra es del joven maestro Gustavo Campa

FERNANDO COTS RAMOS