Ilustración musical hispano-americana (1893-04-30 00:00:00), página 2

suerte como que escritor se expresó en alemán porque tal era su lenguaje patrio; mas hay que distinguir cuidadosamente en todo hecho de expresión, el fondo y la forma de lo expresado y, en el caso actual, procediendo de esta suerte es como se logra ver de una manera clarísima, toda la universalidad de miras que Ricardo Wagner ha seguido por medio de una revolución musical.

Los músicos son los primeros interesados en apurar esta distinción, puesto que si bien lo meditan, cuanto mayor y más transcendental resulte la concepción del gran Maestro, más honrados quedan ellos con ser sus colegas y más, mucho más divinizado su Arte en la Historia.

I.

WAGNER COMO GENIO.

Considerado como genio resulta Ricardo Wagner un ser realmente incomparable. Ponedlo en cotejo con Beethoven, con Berlioz, con el mismo Gluck y hallaréis que su personalidad se resiste lo mismo á la suma que á la resta; precisamente porque se aunque profano, formular mi respuesta en términos propios del Arte.—Para Wagner la música fué la nota sensible á favor de la cual determinó que el Teatro era la tónica de su empresa; y, una vez poseído de esta tónica, ajustó á ella la quinta superior, dominante de sus aspiraciones civilizadoras, sosteniéndola como pedal en un crescendo sino al fine. Ah! cuán exacta resulta la semejanza! ¡cuán parecida á la mágica consonancia de quinta justa fué durante la vida de Wagner aquella feliz armonía, aquella íntima fusión de su reforma teatral y su aspiración civilizadora! Precisamente por esto su personalidad se nos aparece siempre como una concordancia tan exacta cuanto indefinible entre el artista y el filósofo; concordancia tan exacta é indefinible como la que funde en un solo acorde aquellas dos notas cuya relación antes he citado, como prototipo y norma de todas las armonías.

Llegar, pues, á la suprema educación social por medio de la perfección del espectáculo teatral, he aquí la singularísima y grandiosa concepción de Ricardo Wagner:

DISCÍPULAS DE PIANO DEL PROFESOR D. JOSÉ ABARCAT

Pilar Sans. Eugenia Ortega. Eliza Lapeira. María Guarch. Serafina Majordom.

trata de comparar valores heterogéneos. En efecto, ninguno de los grandes músicos precursores de Wagner extendió su acción más allá de la esfera de su Arte, sólo Wagner ha dominado las artes todas en su integra y compleja unidad de idea y práctica. Lo propio acontecerá si pretendemos rangoar á Wagner con Hegel, v. gr. ó con Herbert Spencer, porque estos representan el pensamiento puro, discutible; mientras que aquel encarnó su pensamiento en su acción, é impri mió á su acción un éxito imperativo.

Para comprender la singularidad de Ricardo Wagner en toda su grandeza basta anunciar su trascendental intento en estos breves términos: LA ELEVA CION DEL DRAMA LÍRICO Á LA CATEGORÍA DE ARQUETIPO DE TODO ESPECTÁCULO Y NORMA ABSOLUTA DE CULTURA DE TODO PÚBLICO ESPECTADOR.

Ahora bien: ¿qué hay de esencialmente musical en esta concepción de Wagner?—Nada.—Entonces ¿qué papel representa la música en esta concepción?—Permítreme, esta fué su intención; esta su empresa; esta su gloria confirmada definitivamente en Parsifal; esta, en fin, la esencia de su influjo sobre las generaciones venideras.

II

WAGNER COMO TALENTO.

Las facultades, por decirlo así, vegetativas, ó que proporcionan nutrición y desarrollo á las grandes ideas, eran en Ricardo Wagner dignas, muy dignas de su genio creador. Comprendiendo que sin unidad de concierto había de resultar imposible la realización de su ideal, asumióse él solo todos los poderes, todas las competencias que intervienen en ese intrincado microcosmos, ó mundo en miniatura, llamado Teatro.—Poeta, músico, escenógrafo, escenógrafo, indumentarista, filósofo, historiador, mitólogo, todo lo era, y todo con criterio peculiar y seguro, todo con solidez pasmosa. Bajo este concepto, la Música en Ricardo Wagner fué uno de tantos aspectos, el más brillante si se quiere, más no la total esencia de su mérito y de su poder efectivo. Si el maestro Bellini y el poeta Romani y el pintor Philastre hubiesen asistido al Parsifal, á buen seguro que los tres se hubieran sentido respectivamente atacados en sus tendencias y en su estilo por el gran reformador. ¿Por qué, pues, se empeña el mundo rutinario en reducir la grandiosidad y múltiple significación de Ricardo Wagner á la esfera musical?—Sencillamente porque la rutina es ciega, y como ciega no conoce del gran reformador más que la música.

III

WAGNER COMO CARÁCTER.

Para hacer algo de provecho en la vida no bastan ni el genio, ni el talento, sino que es menester contar, además, con un depósito inagotable de energía; único elemento capaz de hacer efectivo el valor de los otros dos.

Este elemento, esta fuerza de carácter era tan grande en Ricardo Wagner que,