Ilustración musical hispano-americana (1891-11-30 00:00:00), página 5

mo en baba; luego sonriendo, sin impaciencia, sin cólera, volvió a la realidad y entablaba conversación con el recién hallado, con el im- portuno, a quien pedía perdón de sus momen- táneas distracciones.

De las cuatro principales intérpretes, de las ilustres cantantes que crearon los papeles de Alicia en el Roberto, la Valentina en los Hu- gones de Fides en el Prophète y de Aída en la Africa, ninguna ha vuelto. Las cuatro viven en París, y a excepción de Mme. Sass que creó la parte de la reina africana y que debe contar unos cincuenta y cinco años, las demás, a saber: Mlle. Dorus, Mlle. Falcon y Mme. Paulina Viardot son ya octogenarias y viven desde larga fecha apartadas del arte, re- cordando sólo de su juventud los espléndidos triun- fos y las asadas glorias.

De los grandes compositores contemporá- neos de Meyerbeer, sobreviven tan sólo Verdi, Gounod y Thomas. Y aun esos dos últimos pueden considerarse como de otra generación, ya que su gloria empieza cuando Meyerbeer había casi pasado de ese paso por el teatro.

Rossini y Wagner que han dado discurso en los Campos Elíseos con el autor del Robe- ro cerca de los horizontes musicales, sobrevi- vieron á él. Cuando el círculo de Pésaro,—que había disparado más de una vez sus poco cari- tativos epigramas contra las inspiraciones de su illustre rival—hubo conocido el destino de su música, quedó aterrado; y el noble hombre, en- lollón en un cuyo pecho tenía la ternura tan pocas raíces, se puso á sollozar como un niño, en- tregado á un sincero dolor. Uno de sus ami- gos que le conocía muy á fondo, testigo de esa afición, decía después: «Hoy he visto una cosa sorprendente, que creería inverosímil, ins- tentada: si no la hubiese presenciado: he visto Howard Smith, ¡llorar de verdad...¡quizás lo he habido pasado nunca.»

Y Ricardo Wagner que, tampoco era un buen amigo de Meyerbeer, tal vez porque le había debido grandes favores, recibió la noti- cia de su muerte con profundo estupor: ¿Qué desgracia, qué desgracia! iba repitiendo deso- lado. Durante varios días se le vió abatido, bajar el alma de tristeza y melancolía.

¿Qué homenaje tan grande no eran para el genio de Meyerbeer las lágrimas de aquellos dos hombres!

JUAN BUSCÓN.

NUESTRA MÚSICA

Termina la melodía En el Panteón, música del maestro Ribera, y empieza el Bolero, para piano, composición de D. Emilio Vilalta.

NUESTROS GRABADOS

ALBERTO RANDEGGER
Vid. datos biográficos en el texto

MÚSICA DE CAMARA
Copia del cuadro de D. Luis Jiménez Aranda

En lujosa estancia, rica y elegantemente alhajada, según el gusto de fines del siglo xviii y teniendo por oyentes alegres y confiados per- sonajes que lucen costosa chorrera, bordado casaca, corbata de seda y guantes, el concierto íntimo de violin y piano, los hijos de la casa, que despliegan evidentes dotes artísticas ante el reducido concurso.

La obra de Jiménez Aranda, como todas las suyas, resulta fina, espontánea y altamente ex- presiva.

DOS FAMILIAS DIVERTIDAS

La mejor explicación de este grabado es la que podrá hacer sin gran esfuerzo de imagina- ción el que contemple esa escena que divierte á grandes y á chicos. El pintor, sin echar mano de grandes recursos, ha sabido componer un cuadro que deleita y se recomienda por la fa- cilidad en la expresión y en el buen agrupa- miento de los personajes.

ACELERACIÓN
(WALS DE STRAUSS)
A José López Portillo y Rojas.

Era noche de llanto y de tristeza;
En su fúnebre lecho la vi inerte;
No podía olvidar esa belleza,
Melancólica y dulce de la muerte.

Desdeñaba mi pena á la insensata
Multitud, que contenta se reía;
Y el rumor de la alegre serenata
A mis oídos plácida venía.

Indiferente y frío
Seguí cruzando con doliente calma;
Y me sacaron de éxtasis sombrío,
Las notas que cayeron cual rocío
En las flores marchitas de mi alma.

Eran de Strauss, mágico que vive
Creando de armonías un tesoro,
De ese poeta músico que escribe
Con palabras encantadas y con rayos de oro.

Es un virtuoso malo, triste y alegre,
Que un tiempo llamó á risa,
Que me recuerda, en su variado encanto,
Una mujer hermosa que sonríe
Con los ojos banados por el llanto.

Tiene notas velozes como el vuelo
De un ser á los espacios infinitos;
Viaje de una alma que al llegar al cielo
Es recibida con alegres gritos.

Vago turbión de notas desatadas,
Veloces, sustílimas, ligeras,
Cual las de ángeles rápidas bandadas
Que triunfantes recorren las esferas.

Yo pensaba en el alma reflejante
Que acababa de alzar su vuelo blando,
Y la veía en mi delirio ardiente
Por los ciclos cruzar, rauda volando.

Y las notas de Strauss semejaban,
Ligeras y argentinas,
Ecos perdidos que hasta mí llegaban
De misteriosas músicas divinas.

Y del alma los ojos
Bañados por la luz de la esperanza,
Veían en su anhelito
El grano de oro que en lontananza
Rápidamente levantarse al cielo.

Si una alma pura vuela
Al reino de la paz y la alegría,
Va dejando en su tránsito una estela
De perfume, de luz y de armonía.

Mas las notas alegres y sonoras
En tristes se trocaron con presencia,
Y las oír sonar desgarradoras,
Como un hondo gemido de tristeza.

Aquellas notas raudas y tranquilas
Presto se hicieron lentas y dolientes,
Como en las antas placidas pupilas
Brotan de pronto lágrimas ardientes.

Sonaron dolorosas en mi oído
Cual postro ¡ay! que el moribundo lanza,
Como el último adiós de un ser querido,
O el eco de un dolor sin esperanza.

Si las notas primeras me fingían
La llegada triunfal de una alma al cielo,
Las últimas los ayes parecían
De los que la lloraban en el suelo.

Y al mágico poder de la armonía,
Llena el alma de angustia y de cariño,
Desbordada sentí mi pena impía,
Y me quedé llorando como un niño.

Desvanecida mi visión tan pura
Otra vez en su lecho la vi inerte;
De nuevo me agobió con su amargura
La inmensa pesadumbre de la muerte.

¡Murio! Cuando en mis horas de tristeza
Cruzo el alma que en su lecho está,
Viene en su melancólica belleza
A conmoverme en lo íntimo del alma.

Recordar esas notas me extasia
Y vierto el llanto que consuela tanto,
¡Bendito el que ha creado la armonía,
Y bendito el señor que nos dió el llanto!

ANTONIO ZARAGOZA.
Guadalajara (México), Julio 7 de 1898.

VARIA

EXTRANJERO

Escriben de Nueva York:
• El empresario D. Enrique E. Abbey llegó anoche á Nueva-York, procedente de Chicago.
• Estaba á verle esta mañana en sus elegantes oficinas de la Avenida de Broadway.
• Trabajo me costó que me recibiera, pues estaba sumamente ocupado. Viene solamente por dos ó tres días á Nueva-York y regresará á Chicago para atender á la adorable Sahra Bernhardt.
• —¿Y qué noticias tiene usted de los miem- bros de su gran compañía de ópera franco-ita- liana?—le pregunté.
• —Hombre, míster usted, acabó de recibir un parte de Grau. Su señora está enferma y esto le ha impedido venir. Saldrá del Havre el 24 del actual en el vapor La Touraine, accompa- nado de Juan y Eduardo de Reszke y de Miss Emma Eames. El tenor Callioux vendrá en el mismo barco. Van Gent, el director del Teutonic, y Vianesi, el director de orquesta llegarán el próximo domingo en La Champagne. En fin, dentro de dos semanas estará aquíoda la compañía.
• —Y que me dice usted de Sahra?
• —¡Oh! ¡oh! Hemos tenido un éxito colossal. Pronunció el primer acto en Nueva- York. Ya tengo contratado el Teatro Standard. Sahra se estrenará con Juana de Arco, y como novedad presentaremos La Dame de Chaillet. ¡Ya verá usted que pieza! Conque... con permiso de usted...
• —Dispense usted, Mr. Abbey,—interrumpí, —es cierto que piensa usted construir un gran teatro en Nueva-York?
• —Hombre, sí, tengo esa idea; pero no encuentro aún un lugar apropiado, pues quie- ro que sea lo que se llama un gran teatro. Con que... Adiós.
• —Adieu, Monsieur.
• —Los Sres. Alberto Sombés y Carlos Mal- herbe han publicado, con motivo del centena- rio de Meyerbeer, un juicio íntegro de Wagner acerca del acto cuarto de Los Hugonotes, que es en extremo curioso.
• —Observad,—dice el ilustre autor del Lo- hengrin,—la sobriedad de medios empleada por Meyerbeer en la célebre escena de la ben- dición de los puñales. ¡Qué claro, qué senci- llo! que, siendo distinción, de verdadero valor es el tema fundamento con que comienza y termina ese hermoso trozo.
• ¡Con qué precisión hace el maestro engro- sar aquel torrente, que sin perderse en confuso torbellino, parece conducido á imponente mar! No puede darse nada más elevado en este sen- tido.
• Yo creo que el punto culminante ha sido en- contrado, en toda la acepción de la palabra, de igual modo que lo hubiera hecho el mayor genio, de haber querido buscar en las ideas de Beethoven, no ya el medio de elevarse sobre su última sinfonía, sino de seguir adelante á par- tir de ella misma. Aunque parezca imposible, Meyerbeer ha tocado, en ese orden de ideas, un límite que á nadie se le ha visto superar.
• —A propósito del centenario de Meyerbeer son de recordar algunos detalles acerca de las obras de este insigne maestro.
• Hasta 1.º de Enero del corriente año se han dado 738 representaciones de Roberto el Dia- blo, 876 de Los Hugonotes, 468 de El Profeta y 440 de La Africana, lo que hacen en total de 2 351 representaciones. El período de los sesenta años transcurridos desde el estreno del Roberto, viene á dar, por término medio, unas 42 representaciones por año.
• El importe de los ingresos que han dado al Teatro de la Ópera de Paris es 2 331 repre- sentaciones de factura actualmente entre 29 y 36 millones de francos.
• Los artistas que han creado los principales papeles de estas cuatro óperas fueron Madame Dorus-Gras, que interpretó la parte de Alicia, y es hoy una mujer de ochenta y seis años, que vive en París, en la calle de Londres, núm. 7, en compañía de su hermana antigua flautista de la Ópera, y de Mme. Rabaud, mujer de un profesor de violoncello.