Ilustración musical hispano-americana (1892-09-15 00:00:00), página 3

necesitó salir de la Habana para conquistar laureles.

En la Habana hizo sus estudios, y en la Habana ha sido hasta ayer un profesor de piano eminente.

El no fué á Europa, pero mandó á la Broch y á Cervantes y los triunfos de éstos entre aquellos grandes músicos, lo llenaron de prestigio y fama.

El no fué á Europa, pero daba lecciones á los que venían de Europa cargados de diplomas...

Y no obstante, como que la humanidad es de suyo desgraciada y pobre, como que la razón que más impera en el hombre es su propio interés, como que el espíritu humano concibe á veces monstruosas aberraciones, y cuando no las concibe suele acoger y patrocinar las ajenas, no ha faltado personaje de la capa de iluminado, justo, juzgado, animado de los más nobles propósitos, quizá, pero aportándolo á la vez toda razón, haya consignado urbi et orbi:

«Que nuestra enseñanza musical adolece de vicios gravísimos por la carencia absoluta de una institución seria.»

Por fortuna, esas palabras indiscutibles hirieron con dolor el amor propio de alguno de nuestros profesores, es seguro que hoy, ante los restos de Espadero, y el recuerdo de aquellos maestros Saumell, Arieti, Edelmann, Trespuentes, Gavira, Cirartegui, Téllez, Ruiz, Bautista Ramón, Constant Hayet, Comellas, Enrique González, La Torre y otros, sólo inspiran el más profundo desdén.

Serafín Ramírez.
Septiembre 7 de 1890.

III
Indicación acertada

El Director del Conservatorio de Música, señor Hubert de Blanc, que al morir Espadero significó su fraternal afecto al amigo, procurando el mayor lustre y solemnidad de los homenajes fúnebres que se le rindieron, nos ha dirigido la carta siguiente, en que demuestra su interés por el arte y su celo por la gloria póstuma del ilustre pianista. Creemos que merece tomarse en consideración lo que el Sr. Blanc expone, y que el público tiene el derecho de que el Estado que lo nutría se pierdan los valiosísimos manuscritos de Espadero, por supuesto, sin perjuicio del derecho de propiedad de sus herederos ó legatarios que quedaría siempre á salvo, pues con su asentimiento habrá de contarse para resguardar de cualquier peligro, hasta la hora de su publicación las obras del querido artista.

He aquí la carta del Sr. Blanc:

Sr. Director de El País:
Muy señor mío y de toda mi consideración: Interesándose en alto grado cuanto pueda redundar en prestigio del arte musical de este país, con el cual me hallo encariñado, me atrevo á molestar su ocupada atención con las consideraciones siguientes que me parecen oportunas, y á las que en duda prestará también usted su valioso apoyo.

Creo que las personas que en vida se han distinguido en las artes o en las ciencias por su talento, dejan al morir un candal de gloria que pertenece, á lo menos moral e intelectualmente, á su país. Es, pues, de conciencia de los que sobreviven, contribuir á que las reputaciones adquiridas en la cima de la gloria y de la fecundidad, queden sentadas en el puesto de honor que por sus merecimientos propios les corresponde.

Esto se me ocurre con la reciente y sentida muerte del Sr. Nicolás Ruiz y Espadero, el cual, á más de las celebradas composiciones que han colgado importantes casas editrices extranjeras, deja un verdadero tesoro de obras inéditas.

El Sr. Espadero fue nombrado por aclamación Socio de Honor de la Real Sociedad de Amigos del País, en Junta ordinaria de 29 de Abril de 1882. En este acto de justicia al mérito, leyó el Sr. Suárez Inclán un elocuente discurso, del cual nos parece apropiado reproducir las siguientes líneas, porque encierran un acertijo sobre el carácter general de las obras del insigne pianista y compositor á quien me refiero. Dijo así en aquella ocasión el Sr. Suárez Inclán:

«Inmediatamente resaltan en ellas (las obras), la originalidad, grandezza y perfección del estilo; la excelencia de las ideas; su superior disposición y desarrollo; el profundo diseño y riqueza de las combinaciones armónicas; las amplias, originales y nobles melodías; el elocuente uso de los signos expresivos; la íntima y eficaz manifestación de los diversos sentimientos; la admirable distribución de los efectos; las inagotables recurrencias del insigne ejecutante en fin el engrandecimiento del Arte, y la extraordinaria elevación del artista, que inspirado, llega á alcanzar la mayor perfección posible, tanto en el fondo como en la forma; lo mismo en el conjunto que en los más pequeños detalles de sus magníficas composiciones.»

El objetivo de esta Real Sociedad de Amigos del País que ha cumplido siempre con tanto celo cuanta misión se le ha encomendado relativa al provecho, utilidad y gloria del país, y habiendo aquilatado ya dicha respetable Corporación los méritos del insigne artista, ¿no pudiera encomendarsele que archivase y custodie con todo el celo que se le dé el asunto, recopile todas las obras inéditas, y susyas como del más notable pianista Sr. Gottschalk, que ha dejado entre sus papeles el Sr. Espadero?

Los que hacemos votos porque tan valioso caudal no se extravié y perezca, como por desgracia es cos frecuente, nos atrevemos á rogarle que en ello ponga su empeño.

El Director del Conservatorio de Música,
(El País.)
H. de Blanc.
Habana, Septiembre 11 de 1890.

IV
Recuerdos personales

Nunca olí tocar á Espadero. El amigo benévolo que me presentó tal gran artista me ha habituado previamente que, si deseaba cultivar su trato debía ser ignorado de él. Y hablando del amigo y emulo de Gottschalk. Tomé el consejo al pie de la letra; porque uno de mis deseos más ardientes entonces era conocer de cerca al hombre extraordinario de quien había oído y leído elogios tan extremados. Jamás le hable de música. Sin duda por esto Espadero me hablaba de música, de música, y de un modo que seguramente no olvidaría.

La conversación empezaba en lo general por la política del día, materia que apasionaba cuanto no es decirle á un hombre tan depegado al parrecer de los asuntos públicos. Se informaba de lo que yo sabía, se daba las noticias que había ido recogido, y se lanzaba á una serie de juicios cómicos, á veces á veces á veces á veces, que parecían no tener fin. De pronto un incidente cualquiera de la conversación, ó extraño á ella, torcía el rumbo de su pensamiento, y así, como atrapado al secreto abismo de su pasión dominante, en una disertación sobre algún asunto musical.

Recuerdo una vez que se interrumpió, en medio de una tremenda filipica, sorprendido por el pitazo prolongado de uno de los vaporesitos de la bahía. ¿Oiga V. ¡me dijo, con la cara radiante, un arpegio perfecto! ¡Oh! la Naturaleza, la Naturaleza! Y siguió en raudal inagotable, desarrollando una teoría sobre la música, indignándose con los que pretendían rebajar á la humildad de arte lo que es ciencia, y que, á lo más, quizás la ciencia! Algo como un prólogo á la música, profesado por un músico cabal.

Yo lo escuchaba con curiosidad y simpatía, haciendo vanos esfuerzos por comprender lo que sería este mundo, que para mí se traduce momentáneamente en ímanes significados sonoras verbales, en ese cerebro donde todo debía hablar en una especie de idioma universal. Y en las notas de los colores serían notas de una gama gigantesca, y la vida misma, con sus luchas y pasiones, con sus apetitos mezquinos y sus aspiraciones infinitas, debía revelarse, fundiendo todos sus contrastes en los divinos acordes de una sinfonía maravillosa. Y lo miraba con asombro en actitud de estatua, con gestos de profunda admiración, perorando y entusiasta, entreteniendo todos sus afectos, fraguando sus expresiones en la forja de un corazón que se me representaba como una inmensa escultura de bronce. Tan pronto sentado, como de pie, inmóvil un instante, y paseándose luego con ademanes extraordinarios, presa de una inquietud singular, que se concentraba por momentos en el fulgor extraño de sus ojos profundos, muchas, muchas veces me producía el efecto de un león enjaulado. ¡Ay! aun no había caído yo en la cuenta de que era en realidad un león, encerrado en una casona.

Los que han visto su trágico desplazamiento en que vivió Espadero muchos años, no se detienen á pensar que le faltaba la atmósfera que requiere la naturaleza excepcional de un verdadero artista. Un sabio puede vivir en una aldea; un gran artista necesita vivir en una gran metrópoli. Su público, el público que imperturbablemente demanda lo que está de moda, para reaccionar, resulta bastante, se compone de personas selectas, que no pueden constituir un número considerable donde la población es escasa. Entre nosotros hay y ha habido inteligentes, es decir, esos selectos, pero su número no ha podido formar un público. Todos nuestros artistas lo reconocen amargamente. El futuro interesará á la época, pero el aspecto artístico permanecerá de cierta clase de equilibrio ó adaptación, que pasa más inadvertida en el seno de una sociedad numerosa, donde se vive forzadamente á distancia. Entre nosotros las genialidades de esos caracteres encuentran por donde quiera la mirada maliciosa ó irónica y la sonrisa mal disimulada de los que miden por el patronaje de los amigos, de los que son el favorito de unos, sin que eso, por desgracia, afine nuestraa simpatía, es decir, sin que nos amemos más por eso.

Espadero poseía quizás una sensibilidad enfermiza; pero á ese precio pagaba la excelencia de su sensibilidad artística y á ella debían sus comparaciones. Y la comparaba á las arenas del río, viñas que llenaban su cordero y que supo dar expresión incomparable, para que regalen nuestro oído y eleven nuestro espíritu. Si se retrajo de nosotros, muy natural es que lo deparemos, pero distribuimos equitativamente las culpas. Permítanos que nos olviden aquellos á quienes hemos olvidado ó desconocido. Pensemos que para un artista, como para el elegante trivial, vaciado en el molde del reclamo convencional, el precio anhelado por sus esfuerzos y que debemos á su mérito. Somos pródigos de palabras lisonjeras y avares de estimación. Los que valen lo que valen el gran maestro quieren el oro puro de los afectos sinceros en trueque de la parte precisa del alma que se halla en el momento en que sube Espadero, no me habla de música de esa altura, y sólo alude algunas veces y de un modo confuso á sucesos personales; pero era muy fácil advertir que se sentía víctima de una sorda hostilidad, que lo lastimaba como una grande injusticia. No tuve ocasión de saber si existía esa iniquidad de la vida; mas me explico bien el desencanto del artista, con quien lo coincidía, y esta explicación me parecía suficiente para las excentricidades que tanto chocaban á otros.

En la época en que lo conocí y lo traté con asiduidad vivía muy solo y casi no tenía discípulos. Más tarde volvió á rodearse de un pequeño círculo de alumnos y admiradores, y supongo que su vida fue más feliz por el cumplimiento y á la ingrata labor, que me ha dejado cada día más de esa región encantada, de esa tierra de mi predilección, lo vea otras veces. Pero de todos los recuerdos que aun se mantienen vivaces en el fondo de mi alma, el suyo será indeleble. Po- cos de los hombres famosos que he anhelado tratar que me ha sido dado conocer han correspodido á mi idea, á la idea que de ellos me había formado de niño. Caso trágico me han hecho sufrir ese tormento que pudiera llamarse el desencanto de la proximidad. Pero no así Nicolás Espadero. Nunca me encontré en su presencia sin sentir una conmoción especial, comprendiendo que en aquel hombre, semejante á los antiguos dioses, como la belica misteriosa á la zarza incumbría un encanto singular, y que la chispa magnética de sus ojos de fuego era el signo y la revelación de esa majestad y grandeza que no tienen par en la tierra: el genio.

Enrique José Varona.
(De la Revista Cubana, 30 Septiembre de 1890.)