Ilustración musical hispano-americana (1893-09-30 00:00:00), página 6

originalidad en las ideas y la estructura adecuada de la forma.

Nuestra enhorabuena al aplicado compositor.

La señorita Dª Fernanda Enriquez ha tenido la dignación de remitirnos una colección de bailes de piano, que revela buenas disposiciones para la música que ha estudiado con aprovechamiento en su ciudad natal, Las Palmas (Canarias).

El editor de Bilbao, D. Luis Díazos, continúa publicando sin interrupción las obras completas del ilustre maestro D. Nicolás Ledesma. Entre las que han aparecido últimamente, figuran: Ocelotl, a dúo para orquesta y órgano; Zootos eur á 4 ó 3 voces con id. id.; Magia- sifón, un dúo para piano y órgano o orquesta pequeña; Vesi Regio á 4 ó tres voces y orquesta, dos notables obras pianísticas, una Fantasia y un Impresivo.

VARIA EXTRANJERO.

El teatro de la Ópera Cómica de París, ha abierto sus puertas con Werther, la delicada ópera de Massenet.

Pronto empezarán las grandes novedades. Ensayase activamente el Attaque du Moulin, drama lírico en cuatro actos de MM. Emilio Zola y Luis Gallet, música de M. Dibildos. El Pauvre, drama en tres actos y tres actos de M. J. Broussain, música de M. Oscar Curé.

También se tardará poco en asistir a las primeras representaciones de Diner de Pierrot, un acto de M. Millevaux, música de M. Hesse, y de Madame Rose, un acto de MM. Billaud y Barré, música de Mr. Ranes.

—Ya se han huido las representaciones de Bayreuth para 1884. Se efectuarán el 19 de Julio a igual día de Agosto, el 27 de Septiembre y el 25 de Octubre. La lengüeta. Habrá veinte y, según la costumbre, Parsifal empezará y terminará la serie.

—Si Tamagno no ha sido contratado en Madrid este año, deberá a sus pretensiones exageradas: 2.000 francos de viuda, 6.000 por función, pagaderos tres horas antes de emprender esta, el derecho de cantar solo en el Profesor de la Academia de la corte, el derecho de ser recibido por la Reina Regente y Alfonso XIII. Como dicen las patronas en Madrid: «Lo que ve T. también con mondadientes».

—ESPAÑA.

Insertamos íntegra la Crónica del Gran Casino que el distinguido literato que firma, Avararante, publica en la Voz de Guipúzcoa de San Sebastián.

«Muy gratos recuerdos dejará seguramente en cuantos tuvieron la dicha de asistir al concierto celebrado anoche en el salón de fiestas del Gran Casino.

El programa selecto ofrecía la novedad de amenazar una lección de ejecución de un genial gran colorista de la dramática-lírica, Ricardo Wagner; al mismo tiempo aplaudir al gran pianista Isaac Albeniz, ya conocido hace tiempo del público donostiarra. Los buenos artistas Sarmiento, Basurko y Yuste compartieron con el Sr. Albeniz los aplausos que se tributaron en el transcurso de la noche del pasado viernes.

Ya en otras ocasiones nos acompañó del gran artista Isaac Albeniz. Albeniz no es un pianista hecho a fuerza de pasarle muchas horas al día sentado en la banqueta del piano, no; Albeniz es un genio que se manifiesta en el estudio como puro manifestarse de otro modo distinto.

Yo confieso ingenuamente que no resisto a los pianistas de puro mecanismo, que lo han conseguido todo a fuerza de gimnasia de dedos. Isaac Albeniz no es de estos, mucho más que un gimnasta de techo; al orillar lo más fino, apenas se impone la limpieza de las escalas que ejecuta y otras dificultades del piano. Albe- niz arrebata, en los pasajes de ejecución, comienzo en los andantes y momentos delicados, no por su agilidad y conocimiento de la técnica pianística, sino porque la dedica a seguir fielmente lo que se llama genio; así es que las horas se pasan oyendo a nuestro compatriota verdaderamente sugestionante.

De cómo ejecutó Albeniz la polonés en mi bemol de Chopin no hay palabras para decirlo: fue obligado a abrir varias veces ejecuciones como extra uno de las tres piezas de la primera sección de la obra que citá- mos. La invitación al vals de Weber arreglada por Taussig lo mismo que la hermosa Fantasia húngara o Rapsodia número 15 de Liszt merecieron dos ovaciones justísimas viéndose obligado a sentarse nuevamente al piano para repetir el segundo vals de la obra de Chopin.

Claramente comprendemos los éxitos logrados por Albeniz en Saint James Hall y Albert Hall como cons- tan en las críticas publicadas en el Times, el Standard, el Daily Telegraph, el Pall Mall Gazette de Londres y en el Sing Akademie de Berlín donde Albeniz comparte las glorias con Paderewsky y Stavenhagen.

Es Albeniz además de gran pianista un compositor no menos grande de sus obras llevan un sello especial que caracteriza su estilo. Sus obras son de composi- ción son modernas, resultando esencialmente pianís- ticas. También Albeniz instrumenta con facilidad pro- digiosa como maestro puede apreciarlo nuestro público oyendo un zorzito que la orquesta del Gran Casino ejecuta con el mayor acierto.

Artistas como Albeniz honran a España.

Los Encuentros del Viernes Santo fué una de las nove- dades del concierto de ayer. El Wagner idílico brilló en su mayor esplendor. La salutación de Guernicamón con que comenzaba, tiene un vigor grande que resulta las características de la época de Wagner, nunca re- buscándose con la instrumentación hermosa de su última época. La melodía que inician los oboes y que siguen los clarinetes es de un efecto encantador, amoldándose a la escena que representa.

Los que asistimos a la pieza Parsifal y por lo tanto el pasaje ejecutado ayer por la orquesta pudieron anoche apreciar las condiciones del maestro Góli que sacó un partido grande dados los escasos elementos con que contaba.

Basta que nos ocupemos del joven director Andrés Góli y de su orquesta.

La campaña de la orquesta del Gran Casino ha sido quizá la mejor, y en mi concepto es debido esto, en gran parte, al trabajo de su director el maestro Góli. Bromeo pronto de él el repertorio especialmente durante la presente estación. Dejó tras de sí un recuerdo en España ha dado a conocer; la ensayada amóvil y el Idilio de Siegfried, viéndose obligado a veces a arre- garlas partituras por falta de instrumentos en la orquesta que dirige; pero a pesar de todo Andrés Góli ha hecho brillar el quehacer de la orquesta, y ha dado gracias a sus grandes componentes en materia musical.

La orquesta que dirige, como dejamos apuntado anteriormente, es buena aunque escasa: desde luego se nota un dominio de los instrumentos de viento sobre la cuerda siendo punto más lúbil en el armónico las violas y contrabajos más que los otros instrumentos. El clarinete bajo, instrumento hoy imprescindible. Con estos detalles que anotamos y con haber dedicado un día, siquiera á la semana á la música clásica tocando en el salón y no en el Kiosco, el extraño hubiera sido contar con un atentado de la orquesta.

No concluiremos nuestra revista sin dedicar un re- cuerdo á los Sres. Sarmiento, Basurko y Yuste que cumplieron como lo que son; es decir, como buenos.

—Del mismo periódico extractamos los siguientes párrafos sobre el Concierto en palacio celebrado en San Sebastián por Albeniz, Tabuyo y Echevarría.

«Estaban presentes la reina, el rey, las infantas, la gran duquesa Wladimir y los altos dignatarios del pa- lacio.

El gran duque y sus hijos estuvieron en Beti-Jai, pero salieron antes de terminar el partido y se dirigie- ron á Miramar donde les pudieron disfrutar la segun- da parte del concierto.

Albeniz tocó de la manera inimitable que el sabe ha- cerlo, dos polonésas de Chopin, la Invitación al vals de Weber, de Taussig y dos composiciones suyas.

Tabuyo cantó la romanza La mia bandiera de Roty y Tomo encore de Testi, y los zorzicos Eugen bautista Llobet, Adolf Estebal Erribera, Una otra bal e Iru de nacho.

Al cantante le acompañó al piano el señor Echeva- rría.

En palacio como en la iglesia, no se aplaudió; pero los artistas recibieron muchas felicitaciones.

A la reina le fue entregada, después del citado con- cierto la colección de airas, Vasconia, formada recien- temente por los Sres. Echeverría y Guimon.

Hemos de añadir, por último, que el piano Steinway que sirvió para el indicado concierto fue adquirido por el M. de Resurrección. Es de los mejores instru- mientos musicales que ornan el palacio de Miramar.

—Con la contrata del edificio bajo Sr. Ustam y la de los tenores Giovanni Dimitroso y Gianni Masin, ha completado la empresa del teatro del Liceo de esta ca- pital, la formación de la compañía de ópera que actua- rá en la próxima temporada en dicho coliseo, bajo la dirección del Mtro. Leopoldo Mugnone.

—He aquí la lista, por orden alfabético, de la com- pañía que ha actuado durante la temporada de 1883-94 en el Teatro Real de Madrid:

Alto director: Signor Carbonelli, Francesco.
Maestro direttore dei cori: Signor Almiania, Gio- seppe.
Prime donne soprafini: Signor Arkel, Teresa.—Bo- liniumi, Emma.—Darcide, Enriqueta.—Gargiulo, Giu- seppe.—Huguet, Giuseppina.—Pizzagalli, Maria.
Prime donne mezzo-soprani e contralti: Signoras Giu- dice, Maria.—Monti-Baldini, Irma.
Altre mezzo-soprano: Signora Torres, Antonietta.
Comprimari: Signore Gasull, Adela.—Gardoli, Pi- lar.
Primi tenori: Signori Ceremonini, Giuseppe.—De- Marchi, Emilio.—Duc, Valentino.—Marconi, Frances- co.—Stagno, Roberto.
Primi baritoni: Signori, Brombara, Vittorio.—Me- notti, Delfino.—Pinì-Corsi, Antonio.
Primi bassi: Signore David, Giuseppe.—Mariani, Alfredo.—Pignatelli, Francesco.—Verdaguer, Martino.
Basso contatore: Signor Baldelli, Antonio.
Basso contatore: Signor Magià, Antonio.
Altro primo tenore o comprimario: Signor Forni, Giuseppe.—Oliver, Giuseppe.—Tarci, Giuseppe.—Vi- vo, Giuseppe.
Primissima ballerina: Signorina Carozzi, Felicita.
Direttore del ballet: Signor Morgas, Ricardo.
100 professori d’orchestra.—90 coristi d’ambo i se- ssi, e 94 ballerini (spagnolo ed italiano).
Disputada la empresa á dos, se ha encontrado varia- dad en el número de músicos, facilitándose la cosa de este, advirtiendo que algunos de los artistas que figuran en la presente lista han sido contratados para un res- pectivo número de funciones durante toda la tempora- da, pero, siempre, en el curso de ella, existirán los de primerísima certidumbre necesario para la mayor perfe- ción del conjunto.
Repertorio.—La dirección artística está dispuesta á poner en escena, en el curso de la temporada, obras de gran espectáculo de los maestros Beethoven, Me- yerbeer, Rossini, Bellini, Donizetti, Wagner, Ponchi- lli, Bizet, Verdi, Gounod, etc.
Las óperas nuevas serán: Fidelio, de Beethoven; Monna Lescaut, de Puccini; Falstaff, de Verdi; I Persi- asi, letra del Exemo. Sr. D. Victor Balagner y música del maestro Pedrell.

—Leemos en el Faro de Vigo:
«Los periódicos de Pontevedra se ocupan en resaltar una velada musical que se celebró anteanoche en la mansión de Molinaboa que ocupa el eminente poeta don Manuel del Palacio, á la que di el nombre de cena de las galeras.
La velada fué con motivo de la visita que le hicieron varios literatos.
Acompañaban el notable pianista y compositor Héctor D. Oscar de la Cima, que se halla en Ponte- vedra para estudiar de la música gallega.
La visita tenía por objeto presentar al notabilísimo músico que aspiraba á ser odio por el célebre poeta.
En efecto, el artista ocupó el piano, haciendo oír una oratoria que ejecutó con peculiar maestría.
Aunque el autor de las galeras deseará el amistoso de la música, se advierte un gusto esencialmente gallego y un estudio tan profundo y concienzudo de nuestros cantos, que no se sabe que admirar más; si los encan- tos de la composición como obra de arte ó como joya de gran talla, para perpetuar los cantos de nuestras antiguas melodías.
La Danza de Esquinas, fue el segundo número, y ciertamente que no ha dejado nada que deseas, pues el simpático artista puso en ella todos los amores y su al- tísima inteligencia del arte que posee.
El público quedó entusiasmado igualmente así; y tiene to- do el aspecto de una gran obra; es cierto que ella por sí es de lo más clásico, y lo más pura de nuestros can- tos, pero no es menos verdad que el asunto está trata- do con magnitud, y que dentro de lo fundamental que el autor ha puesto en la música, se advierte que creemos que este artista ha inmortalizado en el campo del arte ese recuerdo de la dominación romana, que aun vive en el fondo de nuestras montañas.
Unha noite no maiso, es una preciosa romanza hecha con delicadeza nacarina. Que fluye en los acordes, que llaman la atención de los oyentes.
El motivo escogido por Oscar para su concepción es sumamente bello, pero de limitadísimas dimensiones, así es que, el autor ha tenido que discurrir por los cam- pos de la fantasía para hacerse un variante con proporciones dignas al estilo original, resultando brillan- te de donde parten tantos hermosos resplandores.
Unha noite no maiso es una canción piaceosa que ha sacado nuestro músico con maestría enviable.
Terminó la sesión con una especie de leyenda á quien se le titula Cántico, y que es una verdadera bilgura musical.
Hay allí algo de diálogo, algo de almas enamoradas ansias secretas, misterios y vaguedades, que llenan el ánimo como de la mano el mundo de los sueños, al ritmo de los poemas.
Huele a verano, está saturada de una suavísima tristeza y una melancolía tan pura, tan intensa, que embarga los sentidos dulcemente.
En suma: toda la música de este artista, producto de un detallado estudio de los cantos de nuestra tierra, monumentaliza nuestras tradiciones, nuestros recuerdos patrios, y nos salta á la vista exhalaros maravillas de tantas y tan riquísimas bellezas que puede decirse, sin temor