Ilustración musical hispano-americana (1892-10-15 00:00:00), página 3

57.ª «Ultima ofrenda» (Oraciones, flores y lágrimas).
58.ª «Ultima ofrenda» (Mi llanto por ofrenda, etc.)
59.ª Dos motetes sobre la letra del «O salvatoris» (Loor á los iniciadores, etc.)
60.ª «Ultima ofrenda» (Loor á los iniciadores, etc.)
61.ª «O salvatoris» (Hoc est enim...)
62.ª «Francesca» gavota (Oh bella...!)
63.ª Nocturno (La música es el lenguaje del alma).
64.ª Trova Morisca (Gloria á Beethoven).
65.ª Ultima ofrenda (La religión es la base de la civilización).
66.ª «O salvatoris» (Siempre adelante).
67.ª «O salvatoris» (El incarnatus).
68.ª «O salvatoris» (Sursum corda).
69.ª Ultima ofrenda (Sobresueltada Tumba).
70.ª Polacca.—La Regente.
71.ª «Scherzo» (Sin esperanza).
72.ª «Berceuse» (Dichosos años de la infancia).
73.ª Romance para piano (Garin).
74.ª Ultima ofrenda (Sueña Mariola).
75.ª Staccato-Gavota (Gustard).
76.ª Trova morisca (Nicontigo ni sin ti...).
77.ª «O salvatoris» (en mi bemoI mayor) (Pange lussum).
78.ª Ultima ofrenda (Allestitia).
79.ª Album de baile (Joujoux).
80.ª «O salvatoris» (Lux Dei Pater).
81.ª «O salvatoris» (Piedad).
82.ª Gavota (............)
83.ª Minuetto (El arte po lo infinito).
84.ª Pavana (Melhoribus annis).
85.ª Nocturno (Nescutur poetae).
86.ª Elegía-barcarola (Ne quid nimis).
87.ª Breve memoria sobre los cantos populares de Puerto-Rico (Surge et ambula).
88.ª Ultima ofrenda (Equo pulsat pede).
89.ª Album de baile (Primeras flores).

Nota.—No han podido ser admitidas varias obras porque proceden de países no indicados en el programa de estos concursos, exclusivos para España y los países de América en donde se habla el español.

EL MAESTRO PLANÍSIMO

Cierta maestra de capilla Con cairiles de chiflado Solapas de pretencioso Y puntas de estrafalarío, Que creía buena mente Ser director consumado Siendo todo un anarquista Con la batuta en la mano, Dió en la estúpida manía De creer que los pianos Resultaban siempre fuertes, Y en su afán exagerado De apianar á los músicos Los traía mareados Reptiendo pianísimo Con gritos desesperados. Y ocurrió que cierto día Que dirijía el ensayo De una obra en que las trompas Hacían colas al paso Según él tan misterioso Tan sublime y delicado Que antes que oírlo debiera El público adivinarlo, Chándalo á los pobres trompistas Los hubo desesperados Con su eterno pianísimo Y con repetir el paso Sus doce ó catorce veces, Ellos, juzgando escasamente Querer apianar más,

Con las trompas en los labios En actitud de tocar Dejaron pasar el paso Sin dar una sola nota Y por Dios que la acertaron, Pues al punto el director Con el mayor entusiasmo Les dijo, muy bien señores, ¡Bravo matiz! sin embargo Quisiera que en la función Toscasen aún más piano.

Mariano Gallego.

NUESTROS GRABADOS

Aureliano Valle

Sr. D. Felipo Pedret

Muy digno Sr. amigo y amigo estimado: Dálicebis es la tarjeta que me envía, pero como nuestros caudal me pide V. con tales modos que no tienen escapatoria, datos sobre nuestro amigo el dignísimo director Aureliano Valle, que, según dice, es amigo suyo. Sr. Valle de que haya quien se los suministre, así, los saque como si dijeramos á la vindicta pública, ahí, como estoy seguro de que no será necesario, sino como estoy seguro de que ni el mismo interesado desmienta mis informaciones, entre el lomo en mi tarea, que es la de hacer llegar á V. los datos de aquellos de sus contemporáneos que formulan en la música de estilo y polifonía.

Como ya he dicho, doméstico, desde en más tierna edad, sus aficiones musicales, prurito el hecho de cómo se había estimar y obedecer de sus amigos y vecinos, y de cómo se había visto favorecido por el niño Autelio, se proveía de sendos cuerdos de caracolitos, que repartía á sus amigos de la calle, en un palo, astilla, etc., etc.; y haciendo que unos simularan, por el movimiento del brazo ó dedos, al mismísimo Aureliano, que, con la ayuda de su hermano, enorhí ó viento, los formaba á su modo y se erguía en Director de la orquesta infantil.

Desde el año de 1880, hasta el año de 1884, empezó á estudiar solfeo y piano con D. Anacleto de Inchausti, organista en aquel tiempo, de la parroquia de San Nicolás.

Perteneció á la Congregación de S. Luis Gonzaga, en la que bien pronto llegó á funciones de organista de la parroquia de San Nicolás, de Bilbao, y de la que no. Arregló á su modo, sin embargo, algunas misas con pequeño orquesta que se cantaron y ejecutaron en la parroquia de San Nicolás.

Sus primeras composiciones, sin tener aún conocimientos de armonía, fueron unas estrofas del «Stabat Mater», que se cantaron en la parroquia de San Nicolás, compitiendo algunas Letanías que se cantaban en la Congregación, obteniendo algunas honores de ser cantadas en la parroquia de San Nicolás.

Compuso, también, por entonces varias obras litúrgicas escritas para diferentes comunidades y colegios.

En 1884, fue nombrado Organista Titular y Maestro Corregidor de Burgos en donde cursó con aprovechamiento un año de Teología. Compuso allí un Salut y un Ave María, que se cantaron en la parroquia de San Nicolás, y que fueron bien recibidos. Su temperamento musical, influyeron en que nuestro artista se decidiera á abandonar la Teología y a seguir la carrera de la música.

De regreso á Bilbao, la falta de decisión de sus maestros, le tuvo inactivo durante un año. Decidióse al final, de seguir la profesión de la música, y obtuvo el insigne maestro de capilla y organista encargado de la Basílica de Santiago de Bilbao, D. Nicolás Ledesma, que, viéndole dotado de talento, le recomendó la atención en Bilbao, Vitoria y Burgos y habilitándolo visto D. Nicolás, lo escribió á escribir otras composiciones, entre las que se encuentran las de los «Salut» y «Duos» que no ha podido publicar, por haber tomado la letral á lazar de uno de otro libro y autores distintos. Compuso también, en 1885, el «Stabat Mater» para soprano y piano ó tenor y orfeón, «La niña y la flor» para soprano y barítonos con orquesta, el «Hurufian» coro mixto y piano, el «Salut» para soprano y piano, que se haga constar, el año 1887 después de ejecutado en una valada, y la «Barcarola» para cuatro voces de coro mixto y piano, que se cantó en la parroquia de San Nicolás de Bilbao y más tarde en otras capitales, á pesar de los entusiastas.

Y ocurrió que cierto día Que dirijía el ensayo De una obra en que las trompas Hacían colas al paso Según él tan misterioso Tan sublime y delicado Que antes que oírlo debiera El público adivinarlo, Chándalo á los pobres trompistas Los hubo desesperados Con su eterno pianísimo Y con repetir el paso Sus doce ó catorce veces, Ellos, juzgando escasamente Querer apianar más,

ción, que la Congregación de las Hijas de María celebró el día de la Purísima Concepción.

Según el Sr. Valle, el Orfeón de Bilbao, compuesto para cuatro voces, coros y grande orquesta, un admirable «Credo» que se cantó en la parroquia de la próxima ciudad de Vitoria, en el mes de octubre pasado, aunque con modestos vuelos que más tarde fueron extraordinarios con motivo de la Peregrinación al Santuario de Covadonga, en el mes de junio pasado, y se hizo nuevos arreglos para masas corales. Este «Credo» que se ha cantado repetidas veces es notabilísimo, sobresaliendo por su grandiosidad el «sinfon» del pasaje «El unum sanctum».

El año 1881, al hacerse el arreglo de parroquias, fue nombrado Organista Titular de la parroquia de la Basílica de Santiago de esta villa, cargo que hoy sigue ejerciendo, y en cuyo período ha com- puesto, entre otras obras, el «Stabat Mater» y «Gozas á la Virgen, San José, etc., etc., y un Adoráis Virgen para voces y orquesta, Villancicos, Zorzalitos, y Ro- neros, que se cantan en la Basílica, en la fiesta de los años por navidad en la Basílica, con una concurrencia extraordinaria, á las seis de la tarde.

Entre las obras de carácter religioso y profanas, se encuentran, también, tres preciosas zarzuelitas.

Como quiera que mi objeto solo es bosquejar la carrera musical del Sr. Valle, pasaré por alto cuanto se refiere á puestas de elección popular que también ha realizado.

En Junta general, celebrada por el «Orfeón bilbaíno» en noviembre de 1889, fue nombrado por unanimidad su Director.

Si atendiendo á sus múltiples ocupaciones apenas al cargo que desempeña en la Basílica y como profesor de solfeo, se ha encontrado con la necesidad de emplear pulso, sobre las circunstancias que concurren en su ejecución, hicieron algo difícil la aceptación del nuevo Director, pero el Sr. Valle, con su paciencia, superó los vencieron los obstáculos y no hay que decir que sí tomó á pulso su nuevo cometido.

En este sentido, la Sociedad Coral de Bilbao se le ve todas las noches con sin igual y enviable consistencia, salvar cuando obstáculo se presenta, para la ejecución de obras de gran dificultad, y los componentes en estudio, trasmitido á sus queridos orfeones, que quiere con delicia, aquella especie de fluido que se llama el espíritu coral, y que sólo se halla en el alma de los verdaderos amantes de la música, resultando de esto, los bien merecidos laureos, que se han otorgado á la Sociedad Coral de Bilbao y Francia á que ha concursado la notable Sociedad Coral de Dublín, distinguiéndose en toda clase de competencias, de la labor de los componentes, de la Exeución e interpretación de la Obra impresa.

Preciso es, para terminar estos apuntes, decir del Sr. Valle, que su modestia, su devoción y su amor á la música, es, su limitada modestia, su modestia de verdad. Es tanto su humildad de bien bajo este concepto, que no se ha atrevido á publicar ninguna de sus obras, salvo las plumas que le ha quitado el buen Vallen. Dado su carácter y modo de ser, hombres como Valle no pueden tener temor de la crítica, pues son las críticas que más les gustan, y que más les estimulan.

Valle, y otro tanto mayor énfasis, ha conseguido co- municar á la Sociedad Coral Bilbaína á una altura envi- dable. Gracias á sus esfuerzos, á su inteligencia, á su probidad y entusiasmo, el Orfeón Bilbaíno figura el primero en las primeras —X.

Eduardo, 10 Octubre.

ENRIQUE RASCHE

No cultiva la música como profesor, sino como al- tista, y su nombre está ligado á la música, en uno de ellos, en que un simple aficionado resulta un musi- co de primera fuerza. Si le preguntáis al simpático profesor de música de Bilbao, que en la escuela ha aprendido á cantar y á tomar aquella voz de tenor de apasionados dejo, os responderá que apa- reció en el mundo en el seno de una familia musical, fues con el profesor D. Federico García, director á la sazón de la banda bilbaína titulada La Armonía. Estudió en la Escuela de Música de Bilbao, y más tarde, la carrera de leyes en la Universidad de Salamanca. Los ratos libres del estudiante, va, á la música, y en la escuela de música, en la guitarra, el piano, al violín, corriendo de acá para allá de conciliar en concierto de orquesta en reuniones, formaciones, etc. Y en el título de algunos de los que ha dado rasche, que Rasche se deja oír, admirándose desde entonces, como se admira ahora aquella correcta ejecución de la flauta, que es un auténtico pianís- mo y apasionado de su voz. Estudió á los grandes artistas de canto y de todos los que pudo oír su asimilo y se convirtió en un artista de la pista, de su voz, si se nos permite decirlo así.

Es abogado con dureza ámbar y muy acreditado en Bilbao, y en la actualidad, en el seno de la ciudad de la invita villa, ocupa, además, el puesto de Secretario de la Asociación de las compañías de teatro y cine, y el de secretario de la Dirección de la Direc- ción del Orfeón Bilbaíno.

A buen seguro que Rasche tiene en más estima este reconocimiento de los honoros que se le puedan conceder. Hallase así en contacto diario con su Or- feón y sus queridos compañeros de profesión, y vive en el ambiente de sus triunfos, que son su segunda naturaleza y en el cual sus facultades desple- gadas con todo el vigor y entusiasmo de un tempera- mento eminente y artístico.

Manuel Villar y Jiménez.

El distinguido profesor de música de las escuelas municipales de Bilbao, nacido en Tudela (Navarra) el 3 de mayo de 1859, estudió el violín en la catedral á los ocho años siendo