Ilustración musical hispano-americana (1892-11-30 00:00:00), página 2

el estilo que acaba de transcurrir, punto obligado de reunión de todos los mundos sociales; el grande, el chico y el medio no que se han solazado á placer, bajo el imperio de la moda, en dulce y atractiva promiscuidad.

Y allí he ido yo también, formando parte del pequeño mundo, y de mis idas frecuentes á Oarso-Ibaí arranca, Pedrell amigo, el descubrimiento que voy á referir á V. y me muve á molestarle.

** Es el caso que tengo yo en Rentoria un amigo á quien admiro y quiero años hace, de quien me he ocupado en un libro muy reciente para escribir varias de cuyas páginas he hallado en él auxiliar muy valioso; amigo lleno de ingenio y de bondad, parlántrismo entre los pelotaris, y que se crono- nica vivamente de tiempos pasados, cuando siempre con profunda emoción porque representan memorias perdurables, pedazos de juventud que recoge uno devotamente y conserva como reliquias de felices tiempos.

Llámase el tal Manuel Lecona y es conocido por el apodo Urchalle, nombre de la casa Solariega de Oyarzun donde nació.

Franco, desenfadado, guason como el solo, desprendido, noble y honrado, el sexagenario de hoy fué antaño uno de los más famosos jugadores de pelota y peleó con denudeo, guante en mano, contra los rivales de la región basco francesa á los cuales en muchas ocasiones derrotó.

Dotado de singular memoria, recuerda los detalles de una existencia de aventura- ro, llena de incidentes de todo linaje, en los cuales abundan anécdotas dramáticas y crónicas, y añada Urchalle con admira- ble viveza de lenguaje.

Apasionado por la música, como buen guipuzcoano, toca la guitarra y canta; y su vocesita de viejo, entonadísima, tiene una expresión encantadora, matiza las melodías con acento que conviene á veces y otras excita la hilaridad, según sea el gé- nero del aire y la intención de la poesía.

Su repertorio es inacabable; canta en basco-francés, en dialecto guipuzcoano, dando al idioma natal una pureza de dicción, un perfume especial incomparables.

Y todos los compases, todos los ritmos, desde el indígena del zortzik hasta el del primitivo Noël, salen de sus labios como una evocación de los legendarios bards y trovadores.

** En el mes de Agosto próximo pasado comimos varios amigos en Oarso-Ybai. Postre obligado de aquella francia chelama, como de cuantas nos permitíamos en el precioso restaurante, era Manuel Lecona.

Escala de su deber, como cartero de la villa, la hora del correo de Francia, le im- pedía sentarse á la mesa con nosotros; pero terminada la tarea de recoger correspondencia, periódicos en Pasajes, volvióse gallardamente á pie, vino á Oarso-Ibaí y disfrutábamos todos entonces de su adora- ble compañía.

Fanático por la música, como he dicho antes, el mayor regalo que podíamos ofre- cer á Urchalle era hacer música en un ex- celente piano que los dueños del estableci- miento tienen allí para recreo de la concu- rrencia.

Y más de una vez, antes de que el gentío que conducían allí los tranvías de San Sebastián hubiese invadido el establecimien- to, me sentaba yo al piano y acompañaba á Tabuyo, á Ildefonso Zabaleta ó al mismo Urchalle, y cantábanse zortzikos á granel y cantos populares bascos antiguos y modernos.

Un día, hablábamos Urchalle de las cor- rechas de su juventud y hubo de relatar- nos el siguiente episodio de su vida:

—En cierta ocasión—dijo Lecona—nos encontrábamos Saint-Jean-Pied-de-Port, después de haber ganado un partido de pe- lota. Acabábamos de comer alegramente en el patio de la posada, al aire libre, y tomábamos café conversando todos en mé- dio de la mayor animación, cuando de pron- to vimos aparecer un mocetón robusto, alto, fornido, que se detuvo en frente de la mesa, se quitó la boina y, extendiendo la mano, con ademán entre imperioso y suplicante, nos dió á entender muy á las claras que reclamaba nuestra atención. Sorprendidos todos, nos callamos y mirámosle de hito en hito, cuando sin darnos tiempo para re- poneremos de la sorpresa, el hombre rompió á cantar y cantó lo siguiente.

Y Urchalle, con su vocesita de viejo de- liciosa, entonó melodía del basco-francés. Ofrió toda y hundióse repetir una, dos y tres veces, fue acogido tomado por una- nimidad. La hermosísima sencillez del can- to nos cautivó; la poesía concisa, grandio- sa en su laconismo, nos conmovió profun- damente.

Música y letra quedaron grabadas en mi memoria y, desde entonces, amigo Pedrell, formé el propósito de armonizar el canto y de mandárselo á V., para que la Ilustración Musical lo publicase.

Regresé á Madrid con la obsesión de la melodía, le puse un acompañamiento, escribí dos compases de preludio y otros cuantos de coda y ahí va á manos de usted que, entusiasta como yo de los cantos po- pulares, la acogerá seguramente con bene- volencia.

El final de la anécdota de Urchalle es que á escuchar la reunión aquella saluta- ción hermosísima, acogieron al basco-francés con los brazos abiertos, hicieronle sentar en la mesa y le preguntaron en qué podía servirle.

El cantor venía sencillamente comisiona- do por algunos pelotaris de la región para desafiar á Urchalle. Hizo el partido, se jugó, lo ganó Urchalle y, aquí paz y des- pues gloria, no volvieron á ver nunca al extraño cantante de Saint-Jean-Pied-de- Port.

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Precisan algunas advertencias para la mejor comprensión de ese hermoso canto. Ante todo dé aquí la versión española que hace perder naturalmente todo su encanto al original basco-francés:

—Salud, señores!—señores salud!—Sa- lud y media—Todas somos hijas de Dios— lo mismo yo que vosotros—Salud señores!—Salud y media!—Aquí estamos.

La versión resulta horrible, pero no hay medio de evitarlo si ha de darse idea de la poesía con toda exactitud.

Para la pronunciación hay que advertir que los basco-franceses pronuncian la jota como nuestra y griega, acentuándola su- vamente.

Jauak debe, por lo tanto, decirse you nak; y Jinkale se pronunciará yinakole.

Con respecto al modo de cantar esa me- lodía, sería preciso oírse á Urchalle para saborear su delicada expresión.

Algunas apoyaturas he escrito que indi- can ligeros y preciosos portamentos de voz peculiares á todos los cantos euskaros.

Debe sujetarse la melodía á ritmo justo y detenerse únicamente á placer, pero sin forzar demasiado el tiempo, en la vocali- zación que ocupa las dos primeras partes del compás mayor en la palabra jauak.

Quien sienta el canto popular y sepa ex- traer su perfume, comprenderá sin más ex- plicaciones lo que quiero decir, y se dará cuenta exacta del arte de la melodía de la Salutación del hondo bascogordo.

Para probar á V., que no soy yo sólo quien quedó prendado de esa canción, le diré que en cuanto la oyó nuestro amigo Santesteban se apresuró á anotarla á luz de ella los mayores elogios.

Después de lo dicho no me queda sino mandársela á V., deseare que forme de ella, el concepto que nosotros hemos formado y dejar al criterio de V. la conveniencia de entregársela al público por medio de la Ilustración Musical.

Con eso y con que no crea V. que este artículo es trop de musique pour un si ma- gre sujet quedará satisfecho su devotísimo amigo.

Antonio Peña y Goñi.
Madrid y noviembre á 3 de 1892.

DON ROMAN GIMENO (1)

El 25 de este mes ha sido el aniversario de la muerte del insigne compositor es- pañol cuyo retrato reproducimos, como homenaje debido á su memoria; y con este motivo también publicamos á continuación una biografía del inolvidable organista, debida á la pluma de uno de sus más inte- ligentes y apasionados admiradores.

Don Roman Gimeno nació en Santo Do- mingo de la Calzada (Rioja) el 18 de No- viembre de 1799, teniendo en su padre D. Martín un distinguido modelo de instrucción, honradez y laboriosidad. Educado en estos principios y en la fe cristiana, cuyas primeras emanaciones recibió de su religiosa madre, el maestro Jimeno ha ca- racterizado siempre sus obras con el sen- timiento religioso arraigado en lo más pro- fundo de su corazón.

Siendo sus padres tan celosos de la ins- trucción de sus numerosos hijos como gano- sos del adelanto de éstos, y manifestando el que nos ocupa desde muy temprano sus tendencias al arte divino, fué enviado por aquellos el año 1813 al colegio de Santa Cruz, de la ciudad de Burgos, donde, bajo la dirección notable del sabio maestro Don Vicente Pueyo, hizo sus estudios de órgano y composición.

Distinguiéndose á poco tiempo entre sus compañeros paferos en el conocimiento del órgano, por el gusto á ingenio que revelaba en el manejo de tan difícil instrumento, todos esperaban la ocasión de que el jóven Jimeno diese pruebas públicas de la bri- llantísima de su imaginación y profundidad de sus conocimientos, honrando con sus victorias al colegio que le acogió en su seno, y al ilustre maestro que más miró en él hijo querido, que un discípulo.

No tardó, por cierto, en presentarse una de aquéllas, y el año 1818 había de presen- ciar su primer triunfo. Antes de los diez y ocho de edad, y en 6 de Junio de aquel año, firmó la oposición á la plaza de organista de la catedral de Sigüenza. Después de los brillantes ejercicios que le distinguieron entre sus contrincantes, obtuvo la primera censura, no habiéndose adjudicado la pla- za á causa de su edad.

En 16 de Noviembre de 1818, cuando iba á cumplir los diez y ocho años, hizo su segunda oposición, en la catedral de León, á la plaza de organista, obteniendo, como

(1) Falleció tan eminentemente organista compositor, en Madrid, el dia 25 de Noviembre de 1874.