Ilustración musical hispano-americana (1892-07-15 00:00:00), página 3

hacer notar que aunque el Sr. Peña le han ocasionado algunos disgustos sus críticas un tanto acerbas, el siempre se ha inspirado en el profundo sentimiento estético del arte y en el entusiasmo que siente por la buena música de cualquier género que sea; y si en algunos casos pudo tal vez equivocarse, no fue sino para considerar lo que es la vida periodística y que debe ser siempre una época de revolución artística y de polémica, que no puede menos de influir hasta en los espíritus más tranquilos y amantes de la tradición.

En el año 1878, bajo el título de Impresiones musicales, reunió el Sr. Peña y Goni en un tomo de cerca de cuarenta páginas algunas de sus artículos periodísticos, que como se ha visto, con tal favor, que su edición fue agotada al poco tiempo. Desde entonces hasta hoy, al par que ha seguido colaborando en varios periódicos, ha publicado por su cuenta gran número de opúsculos biográficos, históricos y críticos, entre los cuales se encuentran: El origen de las óperas, La obra maestra de Verdi, Los despojos de La Africana, Carlos Gounod, Arte y patriotismo, El Metastasio, de Arrigo Boito, Contra la ópera española, y otros, ya agotados o que han merecido los honores de ser impresos por segunda vez.

La reputación del Sr. Peña ha trasladado también los Pirineos, y su firma ha aparecido varias veces en el periódico musical de París Le Ménestrel, al pie de correspondencias redactadas en francés, cuyo idioma habla y escribe con propiedad nuestro nuevo Académico.

(Continuará.)

UN NUEVO ÓRGANO DE FABRICACIÓN ESPAÑOLA

Tucos son los templos existentes en Madrid; continuado y solemne el culto que á Dios se tributa en ellos; numerosa la concurrencia que á éstos existe en demostración de la piedad que á la divinidad se dedica el español ateo; y sin embargo ¡caso extraño! para se ofrece motivo para hablar de la construcción y estreno del objeto más común y preciado en las solemnidades diarias del culto católico, que es el propio templo, dentro de éste, el más atractivo y dulce á los oídos del ferviente devoto.

Tal objeto es el órgano, que es el instrumento de templo, es esencialmente litúrgico, aquel á quien ninguno se compara por lo noble y perfecto, según feliz expresión de nuestro Intiarte, á quien ha denominado un profundo pensador la voz del mundo cristiano, y al que sin controversia se adjudica el hermoso título de Rey de los instrumentos.

¿A qué obedece este hecho verdaderamente inconcebible?

No es el objeto de estas líneas manifestarlo, aunque sea preciso consignar su existencia, digna de acerca y razonada crítica que ofrecerá para tiempos y lugar más á propósito que el que puede hallarse en un breve artículo de periódico.

El hecho existe, y es indudablemente sensurable, al ver que en las raras ocasiones en que se construye algún órgano con destino á las iglesias de Madrid, y asimismo á las de provincias, se encarga su fabricación á los talleres de las casas extranjeras, como si entre las nacionales no estuviera ya bien probado á juicio de las personas de cultura extranjeras, que se hacen á estos órganos tan buenos, tan sólidos, tan más y sin duda alguna de menor coste que los que nos remiten de allende los Pirineos.

Digno es, pues, deelogio, el que prescinviendo de tan perjudicial manía, basada en motivos de aparatos luctuosos á los personales intereses, busca dentro de esta casa de tan antigua fama, hacer sin acierto á la del vecino; y esto ha hecho, demostrando sano criterio, las religiosas del segundo monasterio de Salesas Reales, establecidas en la calle de San Bernardo, siguiendo los consejos de personas inteligentes y desinteresadas, que con sólidas razones y narraciones de ejemplos repetidos, han trunca los deseos de aquéllas que inclinaban su voluntad á confiárselas al extranjero para obtener un buen órgano.

Los resultados han demostrado en la prueba que se hizo del órgano en el mes de Mayo próximo pasado, y lo demostrarán más cuando muy en breve oiga el público el órgano con motivo de la novena del Sagrado Corazón de Jesús, que se verificará en el referido templo, si han conseguido ó las Religiosas Salesas poseer un instrumento excelente por la mitad del precio que otros no tan buenos, procedentes de casas extranjeras.

El autor del órgano de que se trata, que lo es el hábil cuanto modesto mecánico D. Juan Francisco Sánchez, nos tenía las pruebas suscribibles cuando se colocó con el fabuloso instrumento, que en tan bien construido como que hizo y colocó no ha muchos años en las iglesias del Buen Suceso y San Gines de esta corte, y otros de menor importancia artística; pero hoy nos ha sorprendido muy agradablemente con su precioso órgano de las Salesas Reales, por las especiales cualidades en que ha tenido que trabajar para llevar á cabo tan extraño obra; condiciones de localidad, de precio y de propósitos artísticos y personales.

Costumbre es ya, y no buena, el que tratándose de la construcción de un órgano, se escatime tanto el presupuesto, como el espacio en su colocación, y se compruebe que los excesos de vital interés para la bondad del instrumento; y con ello ha tenido que luchar no poco el maestro Sánchez al fabricar el órgano que se le había encomendado; mas esto no obstante, no quiso sin duda prescindir un solo momento de su ideales, que eran poder presentar, aunque en contenido, lo mejor que podía la expresión, en obras verdaderamente artísticas.

Si al maestro Sánchez se le hubiera otorgado el cuadruple de local y de presupuesto para un gran órgano, no cabe dudar que su obra acusaría hoy la existencia del mejor de los instrumentos de su clase existente en la capital de España, sin rebasar ni aun llegar su cuota total á lo que se ha pagado por el órgano de la catedral de Toledo.

Así se desprende del examen á que puede sujetarse la última obra del insigne constructor español, en la que están indicados como en molde detallado todos los múltiples y heterogéneos elementos de que debe constar un gran órgano moderno destinado á la morada del Altísimo; y que ha sido el desafío que ha tenido el talento del maestro fabricado por Sánchez, puesto ó proyecto de un gran órgano litúrgico, según el nuevo título con que los extranjeros tratan de diferenciar el órgano consagrado al culto de Dios, del que está destinado al concierto ó á la manifestación dramática.

El constructor, lleno de fe y despassionado de toda esa actitud preconcebida, se ha mostrado, para bien de su arte, de su obra y de su nombre, completamente eclectico, admitiendo dentro de su pensamiento y de la realización de éste lo que ha estudiado, así en los sistemas de fabricación alemana ó francesa, como en los de la inglesa, italiana y española, y en general en el estudio de la obra de su orgullo, lo que de cada uno de aquellos le ha parecido más digno de estima y más en consonancia con las premisas de precio y localidad á que el contrato le sujetaba.

De todo ello ha resultado—y dicho sea en justísimo elogio del fabricante—un instrumento notable, aunque de reducidas dimensiones por razón de la localidad de la obra, pero que, de la más esmerada construcción, llevada á cabo con conocimiento y práctica de los adelantos modernos; de sonoridad dulce, llena, majestuosa, variada y nada estridente; de recursos múltiples dentro de su limitada esfera; de saber lícito, como se haya dado en decirse; de aspereza sencilla y severa, y decoratividad, en suma, bien acabada y perfectamente, que se han aparecido como muy superior á lo que de su coste podría prometerse, aunque no á lo que se deba esperar de los grandes conocimientos y estricta conciencia artística que concurren en su autor el maestro Sánchez. Un solo teclado manual con 54 notas de extensión se ha visto obligado al consejo de colocar en el instrumento una falsa nota ya expuesta; adicionando dicho teclado con otro de 12 notas para los pies, que, por su forma, buena colocación y efectos, participa tanto del carácter de las antiguas contras ó pipas españolas, como de las teclas del pedalier recientemente importado del extranjero.

Este teclado, por medio de ingeniosas combinaciones de pistas se obtienen efectos análogos ó idénticos á los que se verifican en órganos de dos teclados, y que cuentan con registros tan graves como los flautados de 26, que no han podido incluirse en este instrumento.

Sus nueve juegos de registros completos, aun que divididos en diez y ocho tiradores (sistema que en mi juicio se está estigmatizando con pasión notoria por los extranjeros) se hallan convenientemente repartidos en registros de flautados, (ó de fondo), de lengüetería, y uno solo de percusión, siendo el mayor número el de los primeros, como base indiscutible de un instrumento propio del templo, ó litúrgico, y derrotando casi en su conjunto, con la excepción de los de percusión, que tan aficionados se mantienen nuestros antepasados, ya en su calidad de fabricantes, organistas y compositores de música religiosa, y ya también en la de fieles devotos asistentes á las testividades de la Iglesia.

Tanto entre los registros de flautados, como entre los de percusión, para el nuevo órgano de las Salesas Reales, algunos de helísmo efecto para el elemento melódico, tales como el Salicional, Celeste, Fagot y Oboe, siendo también muy digna de mencionarse el Violín usado con el trémolo; este último afecta á todos los registros del instrumento.

Como ya va antes de ahora consignado, todos los registros del órgano, aparte de su bondad en detalle, resultan en su conjunto para las combinaciones diversas, con sonido pastoso, agradable, suave, majestuoso y lleno; mucho más si para obtener esta última condición cuida el organista de agregar siempre al bajo fundamental del teclado el pedal más el correspondiente al de pedales ó contras, abriendo así la caja de resonancia de no haber podido colocar flautados de 26.

Una novedad, única en su clase en los órganos españoles existentes en Madrid, y probablemente en los de provincias, acusa el órgano de que se trata, y por la que se debe felicitar muy calurosamente al autor de la obra; esta es la de haber colocado en la parte de desembocadura, ó de còpula, que afecta á todos los elementos sonoros del órgano, haciendo oír la octava baja de éstos, y dando el carácter de un doble teclado, en su lleno, á cuanto con él se ejecuta; ventaja inmensa para la grandiosidad de los efectos del órgano; de uso confortado en manos de un hábil organista, pero de especial evidente si la habilidad de éste no es justificada.

De la solidez del órgano no cabe dudar, ateniéndose á los materiales de que se compone y al conocimiento con que están dispuestos.

Las maderas de su parte interior y exterior, los herrajes de los muebles y otros para los movimientos de sus mecanismos, los tableros de su tubería, las pieles de sus fueltas, se seleccionaron en lo más escogido, de bondad incontestable, por lo que puede afirmarse sin temor á equivocación que este instrumento será de larga vida, de salud robusta y poco sujeto á curaciones. Así lo evidencia todo su ser, y muy principalmente la parte esencial de su caja, que se coloca en todo su desarrollo de su genero, la estructura, á que con tanta verdad como gracia apellidaba el humor tal Bach los pulmones del órgano.

La caja y consola de la obra del maestro Sánchez representan al elemento visual una sencillez y dimensiones encantadoras, y justifican la idea que asalta á la mente en el momento de ver y oír el instrumento, y el que, como se queda expuesto, parece el estudio para la construcción de un gran órgano; el modelo, el proyecto de una obra de extensas dimensiones, donde va condensado todo cuanto ésta haya de contener.

Por fin, y para que no pueda juzgarse de apurado el criterio que preside á estas líneas, no creo imperativo que conste mi sentimiento al echar de menos por los motivos ya expuestos en el examen y reconocimiento de este instrumento, que de consumo me encomendaron las Religiosas Salesas y el modesto fabricante, una caja ó arca de esos que tan angelicales efectos producen entre los visitantes innumerables, pero cristalinos y la coloración de la palanca neumática, para pulpar (en parte) aquella suavísima y atractiva pulsación de los órganos de antaño; pulsación irreemplazable, superior á cuantas hoy se presentan, y cuyos modos se rompían, por desgracia, con la desaparición de los antiguos constructores, y que nadie con otra, ni que con éxito innegable ha logrado en nuestros días el piano; verdad es que á pesar de los adelantos inmensos con que en el presente siglo se ha enriquecido el pontificio de los instrumentos, como llama al órgano Berlioz, no sólo la pérdida de su antigua pulsación es lo que debemos lamentar en los instrumentos de construcción re-