Ilustración musical hispano-americana (1891-10-15 00:00:00), página 4

mallorquinas ó sean 46.666 pesetas. Las sufragó casi por completo el Dr. D. Gabriel Alea- nar de su peculio particular, el Ayuntamiento lo subvencionó con 2.000 libras y el Rdo. don Marcos Rubí donó 200 ducados.

Los personajes que han visitado la iglesia parroquial de Mahón al objeto de oír el órgano que nos ocupa, son de gran número, pues son tantos los que en la época moderna han estado, aunque sea por breves horas, en Mahón. Citaremos como más culminantes a la señora duquesa de Orleans y de Pentevre, SS. MM. Dª Isabel II, D. Francisco de Asís y D. Alfonso XII, el señor duque y duquesa de Edimburgo, los hijos del príncipe de Gales, el prin- cipe de Orán, el de Joinville, el duque de Montpensier, el conde de Eu, etc., etc.

Atribuye también á Kyburz el órgano de la catedral de Friburgo.

Dos inscripciones grabadas en los dos tubos mayores de la fachada de este órgano, dicen a propósito de su construcción como sigue:

Construct hoc opus
Johannes Kyburz
Solo domine Helvetiae
anno D. 1510.
Testimonium Max.
per liberalitatem exhibuit
D. Gabriel Alea hujusce
ecclesiae rector.

Tuvo el honor de pulsar por primera vez este magnífico instrumento el Rdo. D. Jaime Alaquar y Roger, benedictino organista de la mencionada iglesia, que posteriormente en el desempeño de dicho cargo los Rdos. D. Benito Andreu, presbitero, D. Juan Fuyá, presbitero, y D. Damian Andreu, presbitero, actual orga- nista.

Este órgano tiene tres teclados, cuya exten- sión es de cuatro octavas y dos notas, y un te- clado de pedales de una octava y media.

Al teclado principal le corresponden veinte y un registros, cuya nomenclatura es como si- gue: Flautado de 8 palmas.—Flautado de 14 palmas.—Flauta violón de 14 palmas.—Viola de gamba.—Octava.—Corneta.—Grande quinto.—Grande octava.—Octava.—Nazar- zardo 15.—Nazareno 1.—Quincena.—Cimba- la.—Lleno 1.—Lleno 2.—Lleno 3.—Fagot.—Trompa Real.—Clarin 8.—Clarin 15.—Forte piano.—(Este teclado se une mediante un sencillo mecanismo al teclado positivo ó catedral.)

El teclado positivo ó catedral le correspon- den diez registros, cuya nomenclatura es co- mo sigue: Flautado de 14 palmas.—Flautado violón de 14 palmas.—Octava.—Salicional.—Octavín.—Cornetina.—Quincena.—Nazar- zado 15.—Lleno.—Obón.—Cromorno.—Flauta traversa.

Al tercer teclado, é se da recitado, le co- rresponden trece registros, á saber: Flautado de 14 palmas.—Flauta suiza.—Flauta cónica.—Flauta dulce.—Quinabón.—Quinta.—Quincena.—Principal de ecos.—Voz humana.—Como inglés.—Trémolo.—Expresivo.—Campanillas.

Al teclado de pedales le corresponden cinco registros, como sigue: Contras de 28 palmas.—Violón.—Lleno de contras.—Trompa real. Contra fagot.

Suma total de registros, cincuenta y uno: y la suma total de tubos que componen los mon- tados de registros asciende á 3.000, casi todos de metal, siendo en poco número los construi- dos de madera. Este órgano recibe el aire de seis grandes fueles movidos á fuerza de brazo por un solo hombre dando el aire suficiente aunque se empleen gran número de registros á la vez.

Este órgano ha sido siempre la admiración de cuantos han tenido ocasión de oírlo, y los inteligentes no han podido menos que celebrar y cerciorarse de la bondad del instrumento.

La parte fundamental del órgano son los flautados y los tiene innumerables, de los que limítremos citar el Flautado de 8 palmas, el flau- tado de 14 palmas. Los llenos, cornetas y nazara- dos, auxiliados por los anteriores flautados, no dan aquel tono chillón que se nota en la ma- yoría de nuestros órganos, sino que den una sonoridad limpia á la potente.

Los registros de imitación son recomenda- bles por su dulzura y asimilación con el tim- bre del instrumento que imitan, en especial el cornio inglés, la flauta y la voz humana, regis- tros que por sí solos pueden dar celebridad á nuestro órgano monumental.

GOUNOD Y WAGNER

LEGUÉ á Saint Cloud, diríjime á la villa Zimmerman a cuya puerta llamé.

Entré y seguí un paseo en forma oblicua, que conduce á un pabellón mayor que los otros tres, beneficiando la propiedad. Pene- tré en él y me encontré en frente de un hombre de barbas blancas que se disponía á ajustar sobre la nariz, sus gafas provistas de cristales ligeramente azulados. Un sombrero de paja de an- chas alas, rodeado de una cinta negra cubría su cabeza y vestía una americana de terciopelo negro, adornada en el pecho con una roseta de oficial de la Legión de honor.

Este anciano era Gounod.

El maestro insigne, de azules ojos y mirada melancólica y brillante siempre pensativa, me reconoció al punto.

—Antes que me lo quiera, querido maestro, vengo á informarle de vuestra salud...

—Gracias; en este momento es satisfactoria, pero acabé de atravesar por una crisis doloro- sa. Una congestión cerebral que he tenido hace algunos meses ha debilitado singularmente mi vista. No puedo leer sino deletrando cada pa- labra, apenas puedo escribir, los médicos me han prohibido toda clase de trabajo.

Al decir esto lanzó un suspiro y continuó:

—¿Qué queréis? Doy gracias á Dios, sin em- bargo, por haber conservado mi vida hasta hoy. Mi carrera ha terminado con esto...

—Yo pensaba así, madre...

—¡Para qué me pedís! Yo no escribo y no podréis figurar qué trabajo causó á mi hijo cuando le dicto una ó dos páginas de música. En cuanto á escribir la partitura de una nueva ópera es completamente imposible. Apenas si he podido, para probar mi amistad á Barbier, escribir algunas notas de música, una fantasía oriental, que Barbier me pidió, y una pequeña obra que Mad. Barbier quiere dar al público en breve.

Al llegar á la mitad del paseo tomamos asiento en dos rústicos asientos al abrigo de los rayos solares.

—Ya viví asilado con mi familia,—me decía el maestro,—recibiendo algunas veces las visitas de mis amigos. Me levanto tarde y me acuesto temprano y durante el día me pa- seo por el jardín á solas con mis pensamientos.

—Y los periódicos, querido maestro, no los leéis?

—Todas las mañanas. Por ellos estoy al cor- rente de lo que sucede en París.

—Entonces sabréis la revolución que ha causado la representación de Lohengrin y el tumulto que el estreno de la ópera de Wagner ha provocado.

A esta pregunta el maestro permaneció si- lente, como pensativo; de pronto, como queriendo confirmar su opinión, me dijo:

—¡Oh, Dios mío, qué niños somos á veces! Me pregunto y no puedo determinar por qué razón ha causado tanto ruido el estreno de una obra á la Opera.

—Bien, bien, Wagner...

—Sí, ya sé; ha tenido para nuestra patria, vencida, humillada, aniquilada y desgraciada á consecuencia de una guerra nefasta, un lenguaje odioso, y digamos la frase, sucio.

—Como hombre ha hecho lo bastante para merecer nuestro enemistad, pero este hombre, su muerte y no menos ocuparnos más de él.

—Nos es preciso colocar en lugar del hom- bre al artista, al genio.

—Y precisamente también ha sido una obra de este genio la que se ha sometido al juicio del público de la Opera. Esta obra ha obteni- do un triunfo aplastante, como lo hubiera un público del que tan conocido era Wagner, como lo era del parísien. París debe ser lo su- ficientemente fuerte y hospitalario para que en el puedan someterse al juicio del público las mejores obras de los hombres de talento.

—En el estreno de una obra del valor de Lohengrin, el espectador debe proceder como en un concurso, debe ignorar el nombre del artista, del concorrente, hasta después de sen- tida la impresión que haya podido causarse la audición.

—Si la música nos desagradá, pues bien, con hacer conocer nuestro descontento después de haber escuchado religiosamente, hemos cumpli- do. En ningún caso debemos silbar. Esta es una injusticia para los artistas que se han cau- sado mil molestias para representar dignamen- te la obra.

—¿Quiere decir, querido maestro, que vitu- peráis las manifestaciones contra la ópera wagneriana?

—Con todas mis fuerzas. El talento de Wagner,—y conste que aquí doy mi juicio so- bre su obra, no queriendo hacer un curso de estética,—está universalmente reconocido, y esto basta para que en París haya sido desea- do. Hace veinte años que debieran haber sido puestas en escena Lohengrin, Tannhauser, les Muses encolerisées y todo el repertorio de óperas wagnerianas.

—¿Dejarla de poner en escena! ¿Por qué? ¿Porque es alemana? Pues qué, ¡no se cantan óperas en Alemania, en Austria y en todas partes!

—Robert le Diable no es obra de Meyerbeer, músico alemán? Le Trouvère, ¡no ha sido compuesta por un italiano, por Verdi!

—Ya os he dicho que desaprobé la conducta observada por Wagner después de la guerra, pero no admito que esto sea una razón para des- terrar de nuestros teatros obras muy notables.

—El conjunto de su obra es el espíritu de la guerra he escrito óperas é himnos, en los que he procurado manifestar todo mi odio hacia el enemigo y con todas mis fuerzas he pro- curado inculcar á mis compatriotas sentimientos de esperanza fundados en la revancha de las armas.

—En la Faust ¡no ha sido representada en Alemania?...

—Y aplaudida,—repuse yo.—Pero es que fue el fracaso de Tannhauser el que provocó en Wagner este violento odio contra Francia.

—No puedo,—dijo el maestro,—emitir una opinión precisa sobre este objeto, sino una hi- pótesis.

—He conocido á Wagner cuando vine á Francia en 1860. Su primera visita fué para mí.

—Acabo de terminar,—me dijo,—mi Tan- nhauser; ¿creéis que puedo llevarlo á la Opera?

—No hagáis tal, el director del Teatro dema- siado poco dispuesto al público francés en cuanto respecta á la música, y he aquí lo que os aconsejo: Haced que el público interprete en conciertos vuestras obras.

—Así lo hizo y sus producciones obtuvieron merecidos triunfos. El Emperador, aconsejado por el príncipe de Metternich, se decidió á au- torizar la representación de Tannhauser en la Opera.

—Yo asistí á las tres representaciones que tu- vieron lugar y el espectáculo que presencié en ellas me entristeció bastante.

—¿Que la música antigua está bien, pero que su interpretación á la vieja manera, si impide su representación, eso es odioso y mezquino.

—Hoy se repiten aquellas escenas, y no obs- tante, yo confío en que el éxito de Lohengrin en la primera representación que tenga lugar hará abrir los ojos á los que tratan de impedir su representación.

—Creo que se contentarán con lo hecho has- ta aquí y que no se repetirán estos escándalos.

—Conviene que seamos una vez serios. Gounod se levantó viendo aproximarse á su nietecillo, que presuroso corría hacia él para decirle que la abuela le esperaba para al- muerzo.

—No queriendo ser indiscreto, despédime de él, que me acompañó hasta la puerta.

Antes de separarnos le pregunté:

—¿Y vos, querido maestro, vendréis á escu- char Lohengrin?

—Seguramente,—respondió—no quiero de- jar pasar el represente semejante obra sin ir á escucharla. Nunca he estado en Bayreuth, y como ya soy viejo y los viajes me molestan, no puedo resolverme á ir allá. Iré á la Opera tan pronto como regrese á París...

—¿Que será...

—El 4 de Noviembre, que es mi santo.

MARCELO HIRSCH