Ilustración musical hispano-americana (1892-09-30 00:00:00), página 2

música del teatro de Breslau (1804). Allí compuso la ópera Rubizall.

Llegado a este punto el maestro se sintió bastante seguro para poder emprender de nuevo la composición instrumental, y en la corte del príncipe de Wurtemberg (1806) escribió dos sinfonías. A éstas siguieron pronto varias cantatas, la ópera Silvana (sobre el mismo asunto de su primera obra escénica), una especie de drama lírico con el título El primo suono, algunas oberturas, coros y finalmente piezas pianísticas de un estilo particular suyo.

Habiendo dado a luz en Darmstadt, la ópera Abu Hassan, visitó, en su calidad de pianista, a Mónaco, Berlín, Viena (1812), reportando aquellos honores que eran debidos á su gran magisterio.

Durante tres años consecutivos fue director de la música del teatro de Praga (1813, 1815) en donde imprimió una huella profunda de su alma patriótica y de su genio escribiendo la cantata Combatimiento e villoria para celebrar la famosa jornada de Waterloo; y después de este largo tricentenario, asociándose á la música del Tirso de Molina y al Teatro Kursaal, alcanzó de un golpe el aura de la más popular celebridad.

Pero a engrandecer más y más la grande y duradera gloria del maestro de Eutin, contribuyó la invitación que le hizo una sociedad de Dresde, la cual con sabio entendimiento se había propuesto realizar la suerte del melodrama alemán. Bajo los auspicios de este societario, el compositor Weber tuvo un viento agradable á las regiones del mundo romántico y compuso el tan celebrado Freyschutz.

El Freyschutz cuando estaba en su período de gestación tuvo otros títulos: Der Probeschuss (el golpe de prueba); luego Die Jagdgespräche (la noche de caza); pero se repitió por última vez en la sala de la Ópera de Berlín, el 18 de Junio de 1821, y la ópera fué acogida con entusiasmo indescriptible.

De las diez y siete piezas de música que escribió, según cuenta el mismo autor en su diario íntimo, catorce fueron frenéticamente aplaudidas. Al final de la memorable velada, el maestro fue llamado al escenario, y comparció entre las dos intérpretes Pauline Seldler y la Ennik. Fue cubierto de flores y laureles.

Merece ser leída la carta que en aquella ocasión dirigió Weber al autor del libreto, a quien atribuía tanto parte del feliz éxito alcanzado por la ópera. «Podríamos cantar victoria, pero no fraternizados, sino como amigos. La representación de ayer, que era la segunda, fue acogida tan bien como la primera, y el entusiasmo ha sido inmenso. Por la mañana, tercera representación, todos los asientos están tomados. Después de la Olimpia (ópera de Spontini) no se vio un éxito completo; pero el Freyschutz es un mayor triunfo que habré reportado en mi vida...» Y Weber fue profeta en su tierra, pues ni la Preciosa ni la Euridice (1821) ni el Oberon, representado dos meses antes de la muerte del autor—sucedida el 5 Junio 1826 en Londres—no alcanzaron á sobrepasarlo.

El elemento romántico introducido en la ópera de Weber, hecha excepción de algunos ensayos de pastorelas, no tenía precedentes dignos de tenerse en cuenta.

Antes de Weber la escena era el espejo del mundo físico, de la vida real, y el reflejo del mundo clásico; con el maestro de Eutin, empezó á presentar á los sentidos la creación de la fantasía, y el Freyschutz, llevó á la escena de la ópera la misma imaginación que encontrábamos cuarenta años antes en la dramática desde los Masnadieri de Schiller; con la diferencia de que éste creó al hombre ideal, amante de la virtud y de la libertad, no como es, sino como debería ser según los principios eternos de la moral y de la justicia, ensanchando por tal medio los anhelos firmamentos de nuestras aspiraciones.

NICOLÁS RUIZ ESPADERO

(Continuación)

A la memoria de Espadero

Dos fiestas notables han celebrado los discípulos y admiradores del maestro Espadero, con el noble objeto de reunir los fondos necesarios para erigirle un sensillo monumento en el lugar donde yaacen sus restos.

La primera fue organizada por la colonia cubana de Nueva York, y tuvo lugar el día 3 del corriente en el salón de Behr Bros., con el concurso de los Sres. Martí, Navarro e Isaac Carrillo, en la parte literaria, y de la Sra. Salazar, los señores González-Núñez, Pedro H. de Salazar y distinguidos artistas, en la parte musical.

La segunda, destinada á la persona y iniciativa de la Sra. Evelina Sicorra, ha sido el brillante concierto verificado en la Habana en la noche del 23. Todo en él ha sido notable, la combinación del programa, formado en su integridad de obras del inolvidable compositor habanero, y la ejecución que correspondió á la entonación y habilidad reconocidas de los artistas que le tomaron á su cargo en caso de dos discursos de apertura.

Para buena parte del público, esa velada tenía muchos de los caracteres de una iniciación. Oía por primera vez la música del gran maestro, revelada por la interpretación admirable de artistas como la Sra. Sicorra, Carabantes, Avelino Belot, y podía conocer la esencia del genio que había perdido, prematuramente, Cuba.

No era éste el propósito piadoso del grupo de discípulos entusiastas que ha realizado la hermosa fiesta? Su noble ambición debe estar satisfecha.

(De La Revista Cubana, 31 de Marzo de 1891.)

VI
Manuscritos de Espadero (Inéditos).
1. Versiones del Primer estudio de Chopin, 1856.
2. Versión trascendente del Estudio en sol b de Chopin.
3. Versiones trascendentales del 1º estudio de Cramer, 1859.
4. Romance con palabras, 1848.
5. — sin. — 1848.
6. La Chute des Feuilles, para violín y piano, ob. 36.
7. Transcripción de Norma, 1859.
8. — Trovador, 1859, Junio.
9. — Cuarteto de Ripiello, 1862.
10. Sur la Montagne Sainte, para dos pianos.
11. Preludio Un Ballo in Maschera, para dos pianos. 1872.
12. Ave Maria, para soprano, coro y orquesta. 1873.
13. 2º Scherzo, para orquesta, arreglado para dos pianos. 15 Agosto 1869.
14. Etía, para violín y piano, 1867, 13 Febrero.
15. Canto del Guajiro, para violín y piano.
16. Gran Trio, para violin, violoncello y piano, 1889.
17. Largo, para dos pianos, 1875.
18. Gran Marcha, para dos pianos, 29 Nov. 1872.
19. Tarantella Furiosa, 1869.
20. Voces de Sosa Caucita, 1875.
21. Gran vals Satánico, 1875.
22. — para un piano.
23. Rondó brillante, para dos violines, alto, violoncello, y piano, 1852.
24. Transcripción del Trovador, para dos pianos.
25. Pompa, Incienso y Nada, 1853 y 1858.
26. Gran Galop Cromático, de Liszt, á cuatro manos, 1852.
27. Tarantella de Rossini, por — 1851.
28. Nocturno, núm. 11, de Chopin.
29. Estudios de Chopin.
30. Composiciones para dos pianos, 1889.
31. La Sinfonía condensada, 5 Sept. 1865.
32. Obertura de Freyschutz á cuatro manos.
33. Gran Sonata, piano solo, 1871.
34. Mazurka, polca de concierto.
35. Mazurkas, núms. 1, 2 y 3, 1840.
36. Mazurka, 1851.
37. Improvisación.
38. Romance con palabras, 1848.
39. Berceuse, para violin y piano.
40. La Quieja de dos Amantes, duo para violin, violoncello y acompañamiento de piano, 1850.
41. Tema religioso, 1889.
42. Pianza y Calma, 1889.
43. Preludio.
44. Capricho-Frío, 14 Mayo 1890.
45. Serenata, para canto y piano.
46. Gran Capricho de Concerto, 1857.
47. Gran Fantasia Capricho sobre otras cubanas, 1848.
48. Versiones del Segundo estudio de Chopin, del primer cuaderno, 6 Octubre 1880.
49. Versiones del Segundo estudio, de Chopin, del segundo cuaderno, 1880.
50. Pensée religieuse, Abril 1889.
Impatience, Chanson. — Etude, 25 Agosto 1889.
Rosa en quelque chose, 22 Mayo 1889.
Conformité et Conscience, 11 Agosto 1889.
La Battaille de la Vie, 26 Agosto 1889.
Doulce et Auxile, gran estudio dramático, 23 Junio 1886.
Gran estudio trascendente, 1889.
Aspiración al Ideal, Septiembre 1889.
Polka.
Estudio para fortalecer el cuarto y quinto dedo.
Segundo piano para el estudio núm. 12 de Chopin.
Combate de amor, estudio trascendente, 1870.
Canto del Rey Profeta, — para 2 pianos.
Gran estudio de ejecución trascendente en la b, 1872.
Ossa sur Pelion, gran estudio trascendente, para piano.
Gran estudio de mecanismo trascendente en si b.
— de ejecución trascendente fa sostenido menor.
— de mecanismo — en si menor.
— en estilo criollo en la b.
— trascendente en sol b.
— en do menor.
— de mecanismo trascendente, en mi menor.
— trascendente, en si mayor.
— en la menor.
— en sol mayor.
Plegaria, coro religioso y romanza.
Morte de Gottschalk, arreglo para orquesta con una introducción de Espadero.
Morte de Gottschalk, arreglo para canto y piano.
Ave María de Gounod, arreglo para violin, piano y canto.
El Topet, danza para dos pianos.
Noche de los Tripticos, sinfonia para gran orquesta por Gustave d'Orbe, transcripción para dos pianos.
Sur la tonque de Costaballa, para violin y piano.
20. Poemas sufrimientos.
20. Melodías para canto y piano, letra de Metastasio.
1 Libro conteniendo composiciones de diversos géneros.
A esta lista hay que agregar una porción de obras que están desordenadas.

LA MÚSICA EN LAS FIESTAS DE BILBAO
(Conclusion) (1)

El Gran Festival de orfeones, bandas y charangas

La animación que desde las primeras horas de la tarde reinó ayer en Bilbao fue extraordinaria. Además de los muchos forasteros que todavía hoy asistían, llegaron a la ciudad bilbaína el grueso de toda España. A las dos y media se reunieron en la Plaza Nueva todos los orfeones, bandas y charangas con sus estandartes e insignias.

El desfile, que comenzó á las tres, resultó brillantísimo. Removía la marcha la banda de Santa Cecilia tocando un alegre paso doble, y detrás marchaba el Orfeón Bilbaíno.

Después seguían los demás orfeones, bandas y charangas, los cuales ocupaban un largísimo trecho al dirigirse á la Plaza de Vista Alegre. Desde el Arenal hasta la plazuela de Zaballuira se agolpaba en las calles un número gozoso.

Agregó á esto el incansable movimiento de los carruajes, tranvías, el estampido de los cohetes y de los chupinazos, la alegría retratada en todos los semblantes, y digamos si el cuadro sería encantador.

Al llegar á la Plaza de Vista Alegre, la multitud que ésta ofrecía en la calle, los tejidos y gradas materialmente atestados, los palcos ocupados en totalidad por una concurrencia escogidísima, daban, como decíamos, al circo, un aspecto deslumbrante.

Por orden en que habían ido hasta la plaza, fueron entrando las bandas, charangas y orfeones en el redondel, tocando las primeras diversas piezas de su repertorio. Todos á su aparición, saludados por rugido susurro de aplausos y por cánticos acordes que el entusiasmado público les prodigaba, y que duraron sin interrupción hasta que ya colocados todos, estuvieron en disposición de dar principio al concurso. Esto fué á las cuatro de la tarde, y así se puso en marcha el concurso.

Cuadrilla Grupo A.—La pieza obligada para este grupo era una fantasía sobre Heraklismus de Feliden David, muy bien ejecutada por la charanga Fanfare de Gravignan, á la que se adjudicó el primer premio, consistente en una caja de vinos y 2500 pesetas. A continuación se verificó el concurso de:

BANDAS — Grupo B.—Las que se presentaron fueron la banda del regimiento de África, y la de Garellano, ejecutando ambas admirablemente la pieza obligada, que era Le Bout de Voyageur, de Franz Suppé, por lo cual