Ilustración musical hispano-americana (1893-05-15 00:00:00), página 6

tantos son los datos que me vienen á la mano. Me limitaré á consignar que mientras el Liceo perdía lastimosamente el tiempo, era Clavé quien revelaba el nombre de Wagner, dando á conocer con doscientos ejecutantes la soberbia marcha de Tannhäuser, era la empresa de Rovira la que precisamente en aquel mismo Gran Teatro se atrevía á encargar á Vianesi la dirección de unas sesiones musicales en las cuartas mas de 1860 y 1867; eran éstas, encuadragado Casimiriana el que con una orquesta de ochenta profesores había inaugurado aquellos Conciertos Clásicos en el decorado teatro del Prado Catalán en las tardes de los domingos de Marzo y Abril del propio 1867, con unas audiciones en que junto á los nombres de Myerbeer y de Gounod empezaban á sonar los de Haydn, Mozart Beethoven y Weber.

Y á todo esto los socios del Liceo imperterritos, sin hacer nada para mejorar la situación de los aficionados que no debía ser tan lisonjera, cuando inspiraba al Diario de Barcelona párrafos como el siguiente (1).

«Es indispensable la necesidad que hay de que se difunda en esta capital la ejecución del género de música que venimos encareciendo, cuyo gustoafortunadamente se ha propagado en Madrid en los conciertos clásicos del Conservatorio. Cuando la generalidad de los que asisten á esta clase de conciertos en esta ciudad llegue á discernir la bondad de ciertas composiciones, encontrarán de seguro un aliento de que por ahora está poco parqueado. Es lo que tendremos seguramente el discurso de oír, como pocas veces hace á algunos pocos que tenemos por ilustrados sino inteligentes, hablar casi con desprecio de una excelente obra instrumental durante su ejecución, por no estar á su alcance y no acostumbrarse á su gusto.»

En fin, que estábamos simplemente en mantillas por lo que respecta á la música instrumental antes de 1870, habiendo perdido dos buenos tercios de siglo sin que nadie hubiese corregido la desviación de nuestro gusto musical.

F. Virella Cassañes.

NUESTRA MÚSICA

O salutaris, para solo de tenor y órgano, música de Eduardo Mocorva, n.º 6 y último de la colección premiada de piezas fáciles de piano, de D. Francisco Brunet.

NUESTROS GRABADOS

HANS DE BULOW.

Nació este famoso artista contemporáneo en Dresde el 8 de Enero de 1830. A los 8 años empezó con Wielch el estudio del piano y el de la armonía con Eberwein perfeccionándose más tarde en la escuela de piano con Liszt y la dirección de orquesta con Wagner. En 1853 fue nombrado primer violin de la orquesta real de la Alemania y Austria. En 1856 ocupó una plaza en el Conservatorio Stern, de Berlín; en 1858 fue nombrado pianista del rey de Prusia, y, después, director de la escuela de música de Münich (Baviera) la cual se acredi tó de gran prestigio. En 1869 fue nombrado director en Florencia durante algún tiempo. Emprendió en 1872 otros viajes artísticos visitando las principales poblaciones de Europa. De 1875 á 1878 ó 1891 concer tos en América. Ocupó el cargo de director del teatro de la corte de Hamburgo y el de intérprete de la música en el palacio del duque de Sajonia.

Es un compositor genial y de verdaderos arranques. Como director de orquesta no tiene rival en el mundo. Ha publicado, además, muchas ediciones de obras de autores clásicos alemanes, revisadas y anotadas con suma diligencia y conocimiento de la materia.

El nombre del famoso Doctor Guido Hana de Bulow aparece á menudo en los periódicos de Europa y Amé rica estos días, á causa de la enfermedad de Cosima Wagner, mejorada,afortunadamente, con más frecuen cia que de ordinario. La vida de Wagner es un personaje principal en la historia de la vida del Hna de Bulow, pero no es novela sino historia y la real.

Hay seres extraordinarios que, por privilegio de su genio, desarrollan en torno de sí como una especie de atracción magnética; el astro pasa deslumbrándolos, y los hundidos en pos de su brillo, le de desconocidos, quedan irresistiblemente encantados en su órbita y vienen á gravitar para siempre en su derredor.

Ricardo Wagner fue uno de estos genios domina dores.

Una hija del célebre Litzt, llamada Cosima, herma na de la que casó con Emilio Olivieri, se había enamorado con pasión de las andanzas que hace cuarenta años trastornaban la Alemania musical.

Sin conocer personalmente al autor de tantas obras originales y vigorosas, amaba en un principio, por el brillo de su talento y de su gloria, al maestro de la música revolucionaria, fuése Cosima no acertara á discernir sus propios sentimientos, entregóse de buena fe á otro hombre, el cual no tenía más mérito, á los ojos de la joven, que el de servir de intérprete, como músico y como director de orquesta, al fundador de la nueva escuela.

Cosima contrajo matrimonio en 1857 con el célebre pianista Hans de Bulow, que dirigía en Stuttgart y en Munich, con entusiasta convicción, las óperas de Wagner.

Se puede imaginar fácilmente el drama que agitó su corazón cuando el destino vino á secuestrarla que era lo que en realidad sentía por aquel hombre.

Después de larga lucha, decide acabar por conformarse á su manera, á su manera, el maestro, á modo irresistible, y por eso se casó, habiendo dado luego á su marido, ¿Acaso Bulow sin pena esta determinación ó bien cedió á la fascinación que en él ejercía el maestro, aunque con igual dolor que antes, cuando había estado su mujer, la madre?—¿Qué?

Difícil es dilucidar esto punto. El cuento es que el matrimonio parecía embalar. Decía él mismo, con indul gente filosofía:

—¿Cómo podrá yo querer á una mujer que ama á quien tal modo sabe desencadenar las pasiones humanas?

En efecto, Mme. Cosima no parecía haber sido arrebata da por los motivos que explican y determinan de ordinario el divorcio, si se piensa que aquél por quien ella se precipitaba, tenía diecisiete años más que ella.

Separándose definitivamente en 1869. En aquella época, Wagner y la que actuaba se llamaba Cosima, se lo vivían en una quinta de recreo, en un pequeño lago á orillas del lago de Lucerna. Era mujer de alta estatura, de rasgos duros y de aspecto imponente más que simpático. Veíase siempre dispuesta á complicar; pe ro se sentía en esa su amistosa y algo artificiosa que enojaba.

Era una gran pianista, así como una notable escritora, cual se revela en el Diario de su vida, escrito en francés, idioma que le era familiar, por haberle aprendido en su propia casa, en el lado de madre, francesa de origen, á quien se debe á la que se cree hija de una de las mayores escritoras de Francia.

Este su origen y sus aficiones literarias, no hubieran hecho creer á nadie que pudiera convertirse en adven tie germánica; mas este cambio de su espíritu debe atribuirse á la influencia de Wagner, que llegó, por la supuesta devoción, á convertirla de católica ferven te, en muy devota protestante.

A cambio de esta influencia espiritual, ejercida ella decisiva en el orden doméstico sobre el gran músico, poniendo orden completo en su casa, y en sus obras. Wagner era un hombre hábil en el punto de efecto y práctica que nunca á absoluta mujer se le precisa echarse 50.000 francos en el bolsillo. Nasí ha practi cado nunca la hospitalidad con tanta generosidad y boato como él.

No todos que sus huéspedes hicieran el menor gasto se situaron en propinas.

Todo esto lo consignó aquella mujer metodista.

Madame Cosima tiene cinco hijos, cuyos nombres están arrancados del repertorio wagneriano: Isabel (de Lohengrin), Senta (del «Barco fantasma»), Isolda, Eva y Sieglinde. Los dos primeros son hijos de Bulow; los tres restantes del propio Wagner.

LA LECCIÓN DEL KORÁN.

El viejo musulmán enseña á su nietecillo á leer en el libro que contiene las leyes divinas pronunciadas por su profeta Mahoma. En el libro llamado de Dios aprenderá á respetar la palabra sagrada y el código supremo, y á deshechar todo lo que no esté conforme á su espíritu.

GRUPO DE MAJOS.—Dibujo de J. Llobera.

¡Vivan el rumbo, y los majos y la guapeza! ¡Paso, man olos! A la verben del Prado van los chisperos y las petronas. Habrá al jaleo y fiesta, y allá el que dé la corta, que el que dé la larga, coloca á aquellas bocas! ¡y qué rasgueos sonarán en las guitarras! Las manos batirán palmas de alegría y cuanto corazón dirá que amor le ha herido y que Cupidillo y las majas tienen males, muy malas tretas.

FIGURINES.

1. Vestido de paso. Se hace este traje de lana lisa, falda acampanada y adornada con dos aros de galón de oro; cuerpo abierto y plegado en conchas en los hombros, las cuales van ribeteadas con el mismo galón de la falda, un chaleco francés de seda gris, unos delantales en pita se sujetan con un cinturón, mangas de lana en purpura, y un gorro de lana.

2. Vestido de lamilla color crema, el delantero y la espalda del cuerpo van cortados de una sola pieza y ceñidos en la cintura sujetándose con una faja de surya que termina en la espalda con un lazo, adornado de un broche de la misma tela que termina en la cintura por ambos lados. Falda lisa con un arco de seda y mangas flotantes guarnecidas de tres penachos guiones, cuello vuelto.

3. Traje para señoritas. Es de crepon color ceniza falda redonda adornada con cintas del mismo color y cuerpo de tal tela rematado lateralmente en la falda el cuello se ceñirá en la cintura, se sujetará con un cinturón, sobras dobles de terciopelo y de la misma tela y una camisa de seda color crema, cuello alto y mangas al sesgo.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Notable bajo todos conceptos es el substancioso opúsculo que acaba de publicar el distinguido folk-to rista D. Javier E. Tori y Daniel, autor del estudio, elegido, como merecía, en estas mismas páginas, Al gunas consideraciones sobre la música popular catalana, materia de preludio excelente del Sr. Tori, que en el artículo que da cuenta del desarrollo del opúsculo objeto de estas líneas. Título: Noticia music al del Lied ó canción catalana, la cual ilustra con ejemplos de música en el texto y colocándose en te rreno firme y elevado expone sus intrincaciones sus impresionantes contactos con la música popular, pro pietario que toda aplicación pueden tener para las regiones musicales de nuestro país como para otras.

No trata el autor de entrar en el edificio armónico de nuestros cantos populares; este orden de estudio vendrá á tiempo, más tarde, cuando se hayan estudiado de á fondo los elementos materiales de la canción popular, su parte melódica, el ritmo y la tonal idad, aunque esta última parte de estudio no deje de estar, más relacionada de lo que parece con el ambiente armónico que se despliega de aquellos temas transmitidos de padres á hijos. Si bien esta canción, á la forma de sus partes constitutivas de la manifestación popular, se caerá en el peligro que no pasa desapercibido al autor del opúsculo, en el de esos acompañamientos ó armoni zaciones arbitrarias que no son siempre, ni mucho mo nos, la marca que acredita la procedencia del produ to, lo que no por eso deja de ocular la satisfacción del mismo.

Estudia el ámbito melódico de la canción popular, hallando en su extensión cierta semejanza, como real mente existe, con los cantos litúrgicos, lo que permite la posibilidad de explicar la existencia de cantos populares como derivación del Himnico, materia que realmente, no posee ni signara desfilarse en un opúsculo; halla el elemento cromático en nuestros cantos populares y, á continuación, estudia el ritmo, el período melódico y la estructura de la frase, con sus cadencias (música y famosa) de los dos cantos citados. Del li gerá idea de las modalidades propias de la canción popular catalana y termina su notable estudio dedi cando breves palabras á la parte prosódica de esta manifestación anonimatoartística.

Estudia también el autor y entusiasta autor ci tal son los que por ahora se necesitan; hay que em pezar primeramente por conocer los elementos etno gráficos del canto popular, y esto es lo que quiere y busca con sabiduría digna de elogio el Sr. Tori; des pués de esto, y antes, varía la actitud crítica, cuyos elementos técnicos han de haber subido precio á la manifestación genuina inspirada en esta forma. Por todas estas razones, creamos dignos de estudio estu dios como los que acaba de publicar el Sr. Tori, que parece señalado para acometer empresas mayores que las que le trae expedida digna y artísticamente.