Ilustración musical hispano-americana (1893-09-30 00:00:00), página 3

diese escuchar y cuya única preocupación consistía en admirar y ser admirado. Glück cortó de raíz estos abusos y para ello comenzó por instituir la ópera sobre bases más sólidas y unándose con el célebre poeta Calzabigi atacó rudamente los vicios capitales de la música teatral. Arrebató al virtuoso la especie de supremacía de que gozaba y el arte libre de este tirano y ser inspído para todo el que no sea dilettante, como dice Mr. Lavoix, levantó sus vuelos y ocupó un lugar preeminente al lado de las demás artes de expresión. Glück para la institución de la música teatral no partió del principio «que era la música» la combinación de los sonidos de un modo agradable al oído», como dijo Rousseau. Esta definición que forma un sistema sensualista y materialista del arte, no podía encontrar admirador en un hombre de las tendencias de Gluck. Nunca el oído puede considerarse como fin, sino como medio conductor de la música al corazón y á la inteligencia. La música, que Wagner definió abstractamente: la inteligencia de lo mas grande y profundo que el espíritu humano puede concebir, no debe hacerse consistir en una combinación de sonidos, así como la poesía no es solamente una combinación de palabras agradablemente consonantadas, sino que es necesario lo principal, la poesía, aunque esto parezca un juego de palabras. A causa de Gluck hemos sentido dentro de la música el terror y majestad de la tragedia griega: él ha sido el intérprete mas fiel de Sofocles, Eurípides y aquellos grandes maestros que marcan un período en el arte. Por esto Gluck, será siempre inmortal y una de las figuras mas colosales dentro del arte moderno, que casi le debe todo lo que es.

GERONIMO ZANNE RODRIGUEZ.

LA MÚSICA Y LA MEDICINA

En una reciente conferencia sobre la Influencia de la música en el organismo humano, el profesor Tarchanow, de San Petersburgo, afirma que la música presta grandes servicios á la medicina.

Los que sufren desórdenes del sistema nervioso, los epilépticos principalmente, pueden, según él, obtener un cierto bienestar por la música; pero el remedio debe emplearse con discernimiento, puesto que en ciertos casos produce un efecto contrario al que se busca, lo que, aunque sea dicho de paso, no es un deshonrar para la virtud terapéutica de la música, ya que se podrá decir exactamente lo mismo del opio.

El profesor Tarchanow atribuye el fracaso frecuente de la música á ser empleada muchas veces en momentos inoportunos.

Está convencido de que llegará una hora en que la música, en manos de médicos especialistas, será un agente importante para el alivio de los enfermos.» Además, dice:

«Cómo no ha de ser así, cuando una serie de casos ha probado que la música es el más valioso regulador del carácter y de los sentimientos de los hombres, que influye en muchos puntos de la vida psíquica y física, así como en el organismo?

Podría hacerse una crítica profana sugeri da, por qué los músicos no dan como ejemplo esta perfecta regularización de sus emociones, como se podría suponer; pero esto no puede ser más que el resultado de la tolerancia del uso inmoderado. Desde un punto de vista general se puede decir que el efecto calmante de la música en los enfermos es universalmente admitido, y los experimentos clínicos de la Sociedad Sainte Cécile, que han sido referidos por Cannon Harford en el British Medical Journal, de vez en cuando, demuestran que tienen un efecto particularmente beneficioso en ciertos casos de insomnio.

También puede, sin duda, calmar los sufrimientos, no por un efecto analgésico que obrará sobre los centros nerviosos, sino hiciéndoseles olvidar.

En los límites indicados, la música puede, sin embargo, ser un auxiliar poderoso para la medicina, y en esta época de «nervios» podría jugar un papel importante, previniendo numerosas enfermedades que son fomentadas, sino actualmente enjundradas, por la debilidad y la fatiga.

NUESTRA MÚSICA

Terminación de la Danza Cubana, Victoria Regia, de D. Augusto Yañez de Leon. Mazurka de Salón para piano, Armenia, composición de don Enrique Camó.

NUESTROS GRABADOS

MEYERBEER.

Nació en Berlín el 5 de Septiembre de 1814. Su nombre verdadero es el de Beer. Tomó el de Meyerbeer, como consecuencia de una pingüe fortuna heredada de un miembro de su familia, el doctor Meyer. Fue como Mozart prodigioso en su infancia, y maravillosa, verdaderamente, oírle tocar el piano como un consumado maestro. Estudió este instrumento con Clementi y la armonía con el doctor Alab. Vogler, y la música operística también con Franz Weise. Días á comprobar obras teatrales y oratorios, que obtuvieron más o menos aplausos. Acompañado por Sallier, que se hallaba en el con el en Viena, emprendió un viaje á Italia en donde trató de unir en sus composiciones la grave autoridad germanica y la fresca gracia mediterránea. Comenzó Weber en glorioso condiscípulo, viéndole componer aquellas óperas; pura imitación de las rossinianas, aquellas incoloras Rosmunda e Costanza, Emma de Resberg y otras, le llamaron el genio operístico, y á fe que el calificativo en broma se convirtió en la época en pleno, tenido fuero y terrible significado. Influido por este cargo, bien merecido, apartándose de la imitación rossiniana en el Crociato y meditó y estudió mucho y hondo hasta que, al fin, apareció aquel Robert le Diable, que fue la per, una gran personalidad y un discurso musical más o menos histórico, la estética del drama musical. Al Roberto siguieron Gis Upponi y otra obra capital, quizá la más significada de Meyerbeer, El Profeta.

En 1847 compuso El campamento de Silsia, transformado luego en la Exaltación del Norte (1841), el Pardo de París (Ducal, 1850) y la Africana que no pudo ver terminada. Murió en París mientras se occupaba en los ensayos preparatorios de la Africana, que por causa de tantas desventuras, acabada en dos Mayo de 1864, fue concertada por Amber y Fétis.

QUE DESCANSADA VIDA...

Soñar, fumar y que amane allá lejos la algarabía de las voces y que alegre el oído el son de chirísmas y atabales y ruido de cascabeles. ¿Á qué más importa la función de piadoso sacerdote el hilo de ofrenda que se araña en la oración? ¿Qué más importa que se araña en la vida su mostrada en valentía contra árabe príncipe? Es un árbol de hojas, respeto y amor, que se consolida, y que está bien que le dejemos soñar y fumar sin curarse de nada ni de los sones de barbáras trompas, de los relinchos de los caballos impacientes, ni de sus hermanos de allá del desierto á quienes no ha conocido ni conocerá jamás.

¿DONDE ME SENTARÉ?

Para una lectura á libre libre en ninguna parte me pongo en ese lindo solitario de la playa, teniendo en frente el mar que me mira en un plecage y el lido esa especie de atalaya roquera que preservará de los rayos del sol. Hay que confesar que la joven y hermosa lectora tiene buen gusto Despliegue el cómodo taburete y abre el libro por una de sus páginas más interesantes y dejaños en el doble atractivo de la lectura y de la contemplación del mar.

UNA FUGA... OBLIGADA.

Y tan obligada. Regresaba el buen trompista á su pueblo después de una excursión á una fiesta mayor en la cual lució todas sus habilidades de instrumentista rural: regresaba confiado riéndose de gusto al pensar en el sabrolico de aquella apetitosa que en su casa espera le tendrá, sin duda, preparada, cuando haga aquí que, como su colega Orfeo, se ve asaltado por una banda de fieles que van á dar buena mesa del pobre trompista. Se acerca el sol, se enciende el bulbo. Ha alcanzado el sombrero en la refigra pero afortunadamente ha salvado su trompa. Si para poner pies en polvorosa no ha imitado á Orfeo, va á verle ahora encarnacado sobre ese montón de leña, libre de todo cuidado, como se acuerda de su viejo amigo el faquir. ¡Qué bien! ¡Qué lira y qué trompa todo es igual!

—A mí ahora, las fieras, dice—embobé el instrumento y con tal fuerza sopla que las fieras hayan azoradas ante aquel nuevo Roldan... de la clase demúnicas rurales.

FIGURINES.

1. Matinée de lana azul claro con mangas abnecadas. El cuerpo se compone de espaldas y delantero en forma de blusa, fruncido en el escote y ceñido en la cintura con varios pliegues, cerrándose en medio, cinturón y cuello vuelto.

2. Blusa de tela de vichy listada. Espalda al segno, lados y delanteros con pinzas abiertas sobre un poto de la misma tela y mangas ceñidas; adornado todo con un bordado.

3. Blusa de lana á cuadros escoceses. Espalda recta y sin costura, remetida en la falda y caído sobre ésta como el delantero, va abrochado en medio con botones; cuello vuelto atado con un cordónito y mangas rectas.

4. Blusa de raso de algodón, guarnecida de un canesí lisso fruncido por los bordes y estrechándose en la cintura, cinturón de la misma tela, mangas con puño y cuello alto.

5. Blusa de surah (colores lisos). Cuerpo fruncido y montado sobre un canesí, y sujetado por medio de un cinturón de la misma tela, mangas con puño y cuello recto.

6. Matinée de surah negro. Se compone este elegante corpillo de espalda recta, estrechada en la cintura con pliegues; delantero ancho cerrado por el medio y pliegado en lo alto figurando un canesí de pliegues, un cinturón de chita terminado con un broche y adornado con puntas en el delantero, cuello y mangas.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Hemos recibido la primera parte del Método de Solfeo teórico-práctico que acaba de publicar el distinguido profesor de las Escuelas-Pias de Barcelona, D. José M. Balvè. Contiene en reducción los conocimientos teóricos necesarios que forman la introducción de este estudio y luego se van formando, poco á poco, del mismo, aumenta de numerosas lecciones relacionadas con la teoría de cada conocimiento especial. El orden en que está expuesto cada conocimiento acompañado de las lecciones correspondientes, facilita por manifiesto notable este importante y práctico estudio, como la curiosa y útil introducción. El autor ha acertado con su puesto su autor todo el cuerpo de lecciones que figuran en su Método, en texturas normales para toda clase de voces, casi siempre en el ambito de una octava. Es de reconocer que esta idea permite de una buena manera dirigirse inicialmente al niño o enfermo dañado en el órgano vocal, máximo siendo en edad tierna. El cuerpo de lecciones, además, ni es tan melódico que se puede fácilmente al oído como sucede á los discípulos que lo tienen aprendidos, sino que, por el contrario, y á veces tan solo que en lugar de la melodía, se trata de la ejecución de la nota. Cada grupo de lecciones sin acompañamiento va recopilado con algunas en que admite esta forma muy apropiada para que se acostumbre el oído del principiante á las combinaciones armónica-rítmicas.

En suma, es un Método que podrá prestar buenos servicios á un curso de enseñanza tan descuidado y, á veces, tan superficialmente profesado.

La importante publicación El Sabadellense, ha dedicado un número extraordinario al distinguido compositor y director de la banda municipal, D. Enseñat Bosch Humet, en el que se da cuenta brevemente de la festividad y de la autoría del artículo de transcripción para piano del Himno, Gloria al troncal, letras de D. Manuel Ribot, músico del Sr. Bosch, ejecutado recientemente, con gran aplauso, en la pasada fiesta mayor sabadellense. La composición del Sr. Bosch, reviste la grandiosidad propia del género de las adiciones, las buenas fuentes musicales se hallan recogidas su autor, recomendándose, además, la composición por la