Ilustración musical hispano-americana (1891-11-30 00:00:00), página 3

LOS PROGRAMAS
PRIMER CONCIERTO
Se verificará hoy:
Le bavoir flottant.—La bandoline . F. Couperin, 1688 y 1735.
Preludio y fuga en do menor . J. S. Bach.
Gigue en la mayor . G. F. Händel.
Sonata en fa menor . L. Beethoven.
(Allegro, Adagio, Minuetto, Prestissimo).
Momento musical, en do sostenido.—Momento musical, en fa menor.
—Impromptu, en la bemol . F. Schubert.
Invitación a la danza . C. M. de Weber.
Marcha fúnebre. Aurora.—Serenata . F. Mendelssohn.
Tema y dos estudios sinfónicos . F. Schumann.
Reconciliation.—Conte enfantine. Au bord d'une source.—Valse impromptu. Étude en do mayor.—Preludio en la bemol.—Mazurka, en si menor. Danza húngara en re mayor.—Danza húngara en mi menor. J. Brahms.

Las dos piezas de Couperin, la gigue de Händel, las dos piezas de Moschelles y el preludio de Chopin, que figuran en este programa, no creo que sean conocidos públicamente en Barcelona. Los estudios sinfónicos de Mendelssohn de Schubert, tampoco creo que se hayan tocado en conciertos públicos. Las piezas culminantes de esta fiesta son, en mi concepto, la Sonata de Beethoven, cuyos adagio, minuetto y prestissimo, son de una belleza extraordinaria, y los estudios sinfónicos de Schumann, de los que sobresalen, para mí, el tercero y el octavo, de una fuerza y de una expresión sorprendentes.

SEGUNDO CONCIERTO
Se verificará el domingo 29 de Noviembre.
Gavota y variaciones . J. Ph. Rameau, 1683 y 1764.
Sonata en la mayor . B. R. Bartolletti.
Preludio y fuga, en re mayor . J. S. Bach.
Gigue, en sol mayor . W. A. Mozart.
Sonata, en do menor . L. Beethoven.
Impromptu, en mi bemol . F. Mendelssohn.
Variaciones serias . F. Schumann.
Noveltete—Romanza . R. Schumann.
Nocturno en la bemol . J. Field.
La fuga en do mayor . A. Henselt.
Consolation.—Rapsodia húngara, n.º 6 . F. Liszt.
Balalaika—Barcarola.—Polonesa en la bemol . F. Chopin.
Danza noruega.—Berceuse . E. Grieg.
Galop . A. Rubinstein.

Serán nuevas, según creo, para el público barcelonés, en este concierto, la gavota de Rameau, la gigue de Mozart, las dos piezas de Henselt, la barcarola de Chopin, la danza y la berceuse de Grieg, y el galop de Rubinstein. El clima de estas piezas será... así lo espero por lo menos... las variaciones serias de Mendelssohn, y creo que llamarán grandemente la atención la barcarola de Chopin por su extraordinaria potencia descriptiva y la danza noruega de Grieg, por la deliciosa y vaga poesía que respira.

TERCER CONCIERTO
Se verificará el domingo 6 de Diciembre.
Gavota y musette . J. S. Bach.
Tema y variaciones en fa menor . J. Haydn.
Tocata, en si bemol . M. Clementi.
Minuetto . F. Schubert.
Sonata, en do sostenido menor . L. Beethoven.
Duo de amor.—La fleur . F. Mendelssohn.
Pourquoi?—Au soir.—Oiseau propléte . R. Schumann.
Estudio en la menor.—Nocturno . F. Chopin.
Vals . F. Liszt.
Rapsodia húngara, n.º 2 .

Polonesa . César Cui.
Melodía . P. Tschaikowsky.
Minuet del gallo . J. Albeniz.
Romanza sin palabras . M. Rodigues.
Marioneta húngara . L. Millet.
Catalanesca (Ballet, Complainta, Juveniola). A. Rubinstein.

Las piezas nuevas para el público de Barcelona que figuran en este programa, son la polonesa del célebre crítico y compositor César Cui, que tanto ruido mueve ahora en París, y las Catalanescas de nuestro paisano Millet. No creo que las tres piezas de Schumann se hayan tocado tampoco en público, pero que ya alguna vez se hayan escuchado en El los nombres de cuatro compositores catalanes, todos jóvenes, y uno de ellos, Millet, poco conocido, por lo menos para mí, que sólo de nombre le conozco. Figura, además, en este programa, la Rapsodia n.º 2, de Liszt, que es aquella que, con el título de Melodías irganas, tantas ovaciones ha proporcionado a Viedilla.

EL ARTISTA
No creo que haya en Barcelona persona más menos enterada de lo que por aquí ocurre, que no conozca, siquiera de nombre, al concertista Viedilla. Y aun fuera de Barcelona, en ciertos círculos, se tiene un recuerdo de nuestro famoso pianista. No ha habido nunca un amigo aficionado de Madrid me recordaba el monopolio que ejercíamos los barceloneses con Viedilla, doliéndose de que no pudiesen conocerle en la corte. Holgaria, pues, aquí, una biografía, que, sobre ser inútil, había de resultar cursi de pura resolución.

Propónganse los lectores a efectuar algunas investigaciones que determinen el temperamento artístico del músico pianista, de suyo algo complejo, y que expliquen, en gran parte, por qué Viedilla, con valor tanto como vale, no ha seguido las huellas de los grandes maestros del piano que, como Rubinstein, Plante, Ritter y otros, introdujeron algunos principios de metodología, han arrinconado en medio levantando tempestades de entusiasmo, luciendo habilidades portentosas o explotando genialidades del métier de indudable efecto ante públicos nuevos.

Los que tuvieren presente al Viedilla que apunto en su Guitarista el florido pintor siniestro, verán que le ha sorprendido la larga rizada y suelta cabellera, apiñándose malamente sus bucles con apabullado sombrero de anchas alas, levantando el vuelo del cabal, sueño de movimientos, erguida la cabeza, viva y brillante la mirada, ofreciendo el aspecto del artista único que saben imaginar ciertos hombres de negocios o banqueros. Si el aspecto del buen bocabofín en la alegría de su vida de batalla, quedarian hoy asombrados al verle con la cabeza casi al rape, vestido con pulcritud y á la moda, húmeda y liza aquella mirada sonadora y caliente de otros tiempos, con la cabeza algo echada hacia adelante como con toda su robustez, no pudiente, ni alta herencia, ni el encanto de su juventud, el arte bourgeois en la madurez de su juicio.

Pero los que le hubiesen conocido por dentro en aquellos primeros tiempos, cuando hacía irradiar del piano del café de las Delicias corrientes de un entusiasmo delirante, si se asomassen ahora al borde de su alma encontrarían al artista de siempre, eternamente joven, en el deseo de seguir viviendo, en la emoción delicada y gusto exquisito, huyendo de cuanto respire vulgaridad, sintiendo y haciendo sentir á sus oyentes toda la poesía que se encierra en las concepciones de los grandes músicos, toda la que humanamente puede transmitirse por medio del piano.

Ese fuerte temperamento de nuestro artista. En los primeros años de su vida pública, a poco que se rascara en la superficie del hombre, aparecían rasgos característicos de una delicadeza y de una voluntad puramente femeninas, en mezcla confusa con ciertos humos de independencia y con ciertos aires de la ligereza un tanto descuidada del muchacho callejero, de lo que resultaba un carácter á la vez dulce y preciso, un alma enfermiza, ativa, otras débil y apocado por todo extremo.

Nadie de los que conocen á Viedilla ignora el miedo cerval que les tiene á los truenos, hasta el punto de que en cuanto vislumbra el fulgor de lejano relámpago o acierta ver una nube que se le imagina electricada, corre á esconderse en lo más profundo de su casa, entre intimos ó contaran, por otra parte cuando padece y hace padecer á los que tiene á su derredor, como vibran sus nervios por imposibles temores, los días anteriores al del concierto, sabiendo bien, sin embargo, que ha de ser para él otro día de triunfo. La más pura de las trivialidades le anodona, considérase incapaz de dar una nota, y hay que aguardar con paciencia la llegada del temido día para verle disfrutar más que nunca de ese día feliz, á la elevación del instrumento, todas sus primeras vibraciones que armonizan en seguida con las gratísimas que arranca de sus oyentes en murmullos de satisfacción ó estrepitos aplausos. Y ya tenemos otro hombre. Desapareció toda pujilanimidad. Viedilla es Viedilla.

En cambio, bien lo saben cuantos han tenido la dicha de oírle, gesto que se refleja en su cara. Y frente de ello nadie más sospecha que nuestro maestro; su espíritu independiente y desenfado, mejor dirigida rebeldía y tenaz, se manifiesta á lo mejor con el más tenue de los motivos. Es intuití pedirle que toque tal ó cual pieza, porque de fijo tomará por imposición lo que no es más que un juego, y que todo lo imágina, todo lo desea. Hasta lo dejará á su sabor, y entonces notaréis con cuanto amor y entusiasmo se entregó á su arte, si tiempo os deja para ello vuestro espíritu excitado, en lo anhelante de la respiración y en su mirada ya vaga y soñadora, ya viva y encantellante.

Pero sus arranques bravos han cedido nudos. El timbre y el estudio por un lado, y las exigencias del público, con sus críticos y colegas por otro, han convertido aquellas maneras libres en una naturalidad filosófica que le hace ver las cosas sin afectación, y hasta nombrarlas con tales claridades, que bien puédiera, en ciertos casos, echar de menos el empleo de tal ó cual figura retórica. Lo que no ha cedido en aquella ingeniosa delicadeza, aquella sensibilidad exquisita, alma mater del arte del celebrado pianista.

Y si me atrevo á tratar esos pormenores de la fisonomía moral del hombre, es porque trascienden, como es natural, mejor diré, imperan toda vez con más fuerza en el temperamento musical del artista. Y á estos múltiples y variados aspectos de la personalidad musical, se debe precisamente y por modo maravilloso, la multiplicidad y la variedad de estilos musicales que con su flexible talento sabe interpretar Viedilla.

Y así velemos tocar las sonatas de Beethoven y las fugas de Bach con una seriedad y una cautividad solo comparables á la finura y delicadeza de los mejores intérpretes de las exposiciones de Haydn y Scarlatti. Del mismo modo os hará sentir honda é intensamente la sublime poesía de Chopin que os deleitarán con las ingeniosidades de Rameau. Le son tan familiares los arranques románticos y hasta los desplantes de Schumann y Schubert, como la pura corrección de los estudios técnicos de Hanl y M. Maisonneuve. Por lo que cada cual, á don de cabe dominar ese ángulo que de fenómeno tiene el talento de Viedilla, állí dominará éste por manera sorprendente, y las vaguedades de la vaporosa poesía de Grieg, la ternura de Hen- selt, la melancolía de Field, difícilmente hallarán intérprete más acabado. Hubier, viejo muchacho y músico eminentísimo, así lo reconoce durante su visita en Barcelone, y en sus celebradas cartas á la Colnische Zeitung ponderó mucho esta delicadeza ingénita de Vi- diella.

No he de insistir más en la acentuación de la silueta artística de nuestro concertista; quiero solamente hacer notar que conviene perfectamente sus trazos á los del hijo de la madre. Y es que efectivamente Viedilla es uno de los hijos mimados de Barcelona; y á esto se ha debido, sin duda, que no se determine á seguir los pasos que por toda Europa dieron aquellos grandes maestros de que hablé al principio. Le pasa á Viedilla lo que al chico créedito y educado á la vera de las faldas de la madre se te- ne que hacer algo, sino por el adiestrado la sa- taña de aquel regazo en que fue encendido, en que jugueté, en que se hizo hombre. Y Viedi- lla, con gran detrimento tal vez de su fortuna, nos ha resultado un rambleiro, permiteáme la palabra, que de seguro ha de disgustar al maestro, aunque no fuése su padre. El arte de figurita tiene para atrapar el leal de sus amigos, que no dejan á sus queridos discípulos, necesi- ra una despreciación que, con todo su desenfado y su independencia, jamás alcan- zará.

Preguntadle por qué da los tres conciertos anunciados, aquí donde su fama no necesita ya de puntas; porque no los da en Madrid ó en