Ilustración musical hispano-americana (1893-06-15 00:00:00), página 6

no parecerme más que una, y tenía que hacer grandes esfuerzos para separarlas en mi fantasía.

«En aquella época mi afición á la música fué fortaleciéndose más cada vez y mi padre, que era buen músico, puso empeño en darme una instrucción esmerada. No quería hacer de mí simplemente un hábil ejecutante; quería también que compusiese, al verme á todas horas buscar en el piano melodías y acordes que á veces tenían mucha expresión y cohesión. Pero yo á menudo lloraba amargamente, y hasta renunciaba á tocar en mi vida el piano, cediendo á una desesperación cobarda, porque siempre que apoyaba los dedos en las teclas, resultaba otra cosa de lo que yo quería. Cantos desconocidos, cantos que no había oído nunca, inundaban á torrentes el fondo de mi ser, entonando otra ya la leyenda de mi padre lo que sería cierto en los versos de la piedra como en magia, ministros sos geroglíficos, sino aquellas melodías que poblaban mi alma como voces de espíritus celestes; entonces me parecía que, conteniendo bien los signos maravillosos, de ellos surgirían los cantos de la joven en la luminosa resonancia de su voz encantadora.

«Y es el caso que, á fuerza de examinar la piedra, llegué á caer frecuentemente en una abstracción letárgica, y á percibir el canto magnífico de la joven, que me llenaba de un dolor extraordinario henchido de anhelos. Pero, en cuanto quería á mi vez cantar aquellas melodías ó tocarlas al piano, todo lo que había oído tan claramente se desvanecía, perdiéndose en una oscura y confusa aspiración. En ocasiones tenía la extravagancia de cerrar el instrumento para ver si así resonaban los cantos con toda su claridad y belleza; porque no me cabía idea de que allí dentro debían habitar encantamientos y hechizos. Mi desesperación fue absoluta; si hubiera tenido que seguir tocando los ejercicios de mi padre, que se me habían hecho odiosos e insoporables, me hubiese matado la irritación de la impaciencia. Desnudé, pues, todo estudio técnico de la música, y mi padre desesperado de mis aptitudes, dejó á un lado por completo mi instrucción.

«Más adelante, en el colegio de la ciudad, volví á despertarse de otra manera su afición á la música. La destreza técnica de muchos consignópulos me estimuló á igualarlos, y trabajé de firme. Pero cuanto más dueño me hacía del mecanismo, menos lo grababa volver á oír en mi interior aquellas melodías tan maravillosamente bellas que en otro tiempo resonaban en mi alma. El maestro de música del colegio, un viejo, gran contrapuntista, según la fama, me enseñó la composición. Hasta tuvo á bien exponerme el método para encontrar melodías; y yo me sentí muy orgulloso de mí mismo, en el sentido de que á fuerza de devanarme los sesos, de conmemorar lo que podía recordar, todas las figuras del contrapunto. De esta suerte, cuando al cabo de algunos años volví á mi aldea, me tenía por un gran maestro. Ann estaba en mi cuartito el vetusto piano á que me había sentado tantas noches vertiendo lágrimas de desesperación. También fui á ver la piedra maravillosa; pero entonces era yo una persona muy sensata, y me refié mi antigua locura y de la pretensión de ver brotar melodías de todos aquellos muros.

«Y, sin embargo, es inegable que al pie del árbol, en aquel apartado y misterioso retiro, se apoderaban de mí inspiraciones maravillosas. ¡Sí!... tendido en el césped y recostado en la piedra, todavía creía oír voces arrobaradas de espíritus, cuando el viento murmuraba al través del follaje; mas parecíame que las melodías que cantaban reposaban tiempo hacia en mi seno, para despertarse y vivir ahora... ¡Ah! ¿Qué frío y qué insulso me pareció entonces todo lo que había compuesto! ¿Qué digo?... Me pareció que no era música, y que todos mis esfuerzos se reducían á empeños absurdos en pos de una frívola quimera... La imaginación soñadora me abrió su refugiente, su espléndido reino, y me sentí consolado. Miré la piedra. Sus vetas rojas se abrieron á mis ojos como encendidos claveles, cuyos perfumes se elevaban en una forma visible á modo de vibrantes rayos luminosos. Y, unidos á las notas prolongadas de la voz del músico, los rayos se condensaron, adquiriendo la forma de una maravillosa mujer, y esa forma se fundió en una divina, en una arrebatabora música...»

(Se continuará.)

NUESTRA MÚSICA

Termina el Scherzo para dos violines y piano, del maestro D. Claudio Martínez Imbert.

Un momento musical, composición para piano del maestro D. Tomás Campano y Touzet.

NUESTROS GRABADOS

FRANCISCO VIEILLA CASARES.
(Véase en el texto el artículo necrológico.)

SERENATA ÍNTIMA.

Queda á la parte de fuera alguna ventana confinada de los galanes que oyen tanto requiebro. Aquí el galán, sedento como el alma, como diría un poeta, entona sus recelos ni misterio la picaresca copla que pone risa á la noche. Ni el mozo ni la moza tomar la serenata como función sería de enamorados; y esto será porque hay serenatas y serenatas y enamorados y enamorados.

LA VICARIA.

¿Quién no ha oído hablar una vez en su vida de ese pasmo de la pintura moderna, que se llama sencilla y admirativamente La Vicariat? ¿Quién no ha oído proclamar, asimismo, el nombre de Fortuny, su glorioso autor?

VUELVE POR OTRA.

Hasta que tu huez y vuelta á remendar y renovar el laceramiento, se ha acordado el entalladito monaguillo que en la esquina ha de fruego y placer se ha quemado los dedos. Vuelve por otra revuelto monaguillo y reúnerá á mendigo que en todas las cosas, como dice el refrán, peor es huyagato.

ENSEÑAR AL QUE NO SABE.

Profundo y fundamental principio de la erudición cristiana, practicado por ese hermano de la doctrina que instruye á un niño en la lectura y á la vez en los fundamentos de la religión y el conjunto de sus preceptos.

FIGURINES.

1.— Vestido princesa. Este vestido se hace de tafetá, tornasolado verde y encastrado, falda lisa con un volante, cenefa blusa de seda lis, rematado en la falda bajo un cinturón con chaqueta flojante sobre un forro ajustado, en el cual van montadas unas solapas anchas adornadas de punto, mangas egipcio y vuelco recto.

2.— Traje de paso. Es de seda tornasolada bronce y crema bordada de ramos de oro y con adornos de encaje, falta fruncida guarnecida de un volante y montado en el cinturón, que está en el medio de la espalda con una hebilla, delantales francés corridos debajo del brazo, escalvina formando un volante de tela, mangas egipcio y vuelco recto.

3.— Vestido de tela esponjosa color gris con lunares plateados falda redonda rodada de volantes. El cuerpo rematado en la falda con remate por detrás y delantero y zapatillas con un cordón de guipur y montado en un volante fruncido. El cinturón es de punto y se cierra por detrás bajo una escarpela; mangas anchas con puño alto cubierto de guipur.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Acerca del importante centro de enseñanza oficial artística denominado en un principio Real Conservatorio de Música y Declamación de María Cristina y en la actualidad Escuela Nacional de Música y Declamación acaba de publicarse por el Ministerio de Fomento, una importante y bien escrita obra, redactada por el ilustre e ilustre secretario, doctorado Estudios de derecho natural Sr. D. Manuel de la Mata, como consecuencia natural de la real disposición emanada de dicho Ministerio, fecha 8 de Octubre último, con objeto de enviarla á la Exposición Universal de la Música y del Teatro, que se celebrará en Viena en 1913.

El indicado secretario, ha sabido trazar con sobriedad de estilo la historia de esta Escuela, desde que se fundó hasta nuestros días.

Otro trabajo fino el Sr. de la Mata, para las exposiciones, también universales, de la Filarmónica y de Paris, ve- rificándose respectivamente en los años 1910 y 1912, alcanzando en ambas, sus correspondientes premios.

—La Sociedad Filarmónica Salamanca, ha publicado- do un Boletín, el primero de los que dará á luz mensualmente, dedicado á defender sus intereses y á exte- riorizar sus actos interiores como propagación de sus ideales en el campo del arte. El boletín contiene escogidas críticas de conciertos, noticias de la vida del movi- miento de socios y otra de noticias. Con muy buen acuerdo, se reparte gratis á todos los asociados.

VARIA

EXTRANJERO.

—El célebre compositor ruso, que es al mismo tiempo general de ingenieros de la armada del zar, Cesar Cui, ha pasado algunos días en París, para arreglar con mon- sieur Carvalho el cuestion de representaciones en la Opera. Conoce lo que se ha dicho del autor del original compositor, titulado, Flibuster, puesto de Richest. De Paris se ha dirigido el ilustre compositor á Aix-les- bains donde pasará todo lo que resta de mes.

—El pianista Paderewski ha realizado durante su tournee por América, que comprendía cincuentena de conciertos, un beneficio de 161,000 dólares ó sean 516,000 francos.

—Ha sido muy bien recibida del público parisense, la última obra de Saint-Saëns, L'Orphelin, autor que, según dicen, acaba de dirigirse hacia Cambridge, de cuya Universidad es Doctor en Música, con objeto de dar un concierto. Después de su visita á Cambridge, Saint-Saëns tomará el rumbo de América, para dirigir en Chicago, una serie de conciertos de música francesa.

—En la citada Universidad de Cambridge recibirán la investidura de Doctores en Música, además de Saint-Saëns, sus colegas Brito, Max Bruch, Grieg y Tschaikowsky. Los cinco nuevos doctores tomarán parte en un gran concierto. Mr. Saint-Saëns ejecutará su fantasía, Africca.

—La sociedad de las grandes audiciones musicales quería dar en la Opera de Paris, una representación de Tristano, pero la famosa soprano W. von der Mr. de Gross, representante de la viuda del compositor no ha querido autorizarse, sin que antes se ejecute Tanahmus- ser, según se convino al tratar de la Walzegie. La Sta. de Wagner desea, que habiendo sido silbado Walzegie cuando le representaron por primera vez en París, se dé á este título la satisfacción de presentarlo de nuevo al público ese drama lírico, á ver si rectifica la opinión hostil de hace treinta años. Los críticos ven en esto una exigencia que les molesta; pero la dirección de la Opera se encuentra dispuesta á complacer á la viuda del autor.

—Un corresponsal de un periódico de París que pu- do ver hace días á Sarah Bernardt en Marsella, le preguntó su opinión sobre la Walzegie.—No andaré con distingos, contestó la famosa actriz; adoro á Wag- ner y su música, y lamento que no sea francés.

—De acuerdo con los autores, la dirección de la Ope- ra de Paris, ha resuelto aplazar hasta el mes de Setiem- bre la representación de Dédalus, opera en 2 actos de MM. Ravel y H. Maeterlinck.

—Ha alcanzado gran éxito en Viena, la representación que la estrenaron en Milán. La opinión de la crítica anda muy dividida respecto al mérito de la obra. Hans- lick ha estado severo en sus apreciaciones. Comparan-