Ilustración musical hispano-americana (1893-07-15 00:00:00), página 3

esa inmensa pauta donde Dios vierte á todas horas riquísimas melodías.

Todos Vdcs. le conocen, vive en nuestros círculos, frecuenta nuestros teatros y se codea con las principales eminencias del arte lírico. Pertenece á la crema de la sociedad vistiendo con irreprochable elegancia.

Cuando nace, y aquí vuelvo á los párrafos primeros, como aquellos se suspenden de un árbol, éste lo hace de las ramas de un palco o de los brazos de una butaca be- rreando alguna que otra vez, pero nunca en los entrecalles, siendo ya desde pequeño instrumento, manifestante de los que bue- namente acuden á un coliseo á oir música.

Como todo se pega, menos la belleza, no es extraño que nuestro tipo vaya almacé- nando en su cabeza algunos trozos de mú- sica que queda revuelta en aquel archivo en el que holgadamente se aloja.

Y no se crea que nuestro dichoso mortal se limita á la interpretación de la música, esto es poco, muy poco, es uno de los adi- tamentos, es cosa secundaria, pues aun que se maneja con frecuencia es como en el comercio, con su cuenta y razón. Esto que llamo secundario queda para otros dilettante de mas baja estofa.

El de la crema eleva sus vuelos á la altura de Beethoven, Mendelssohn y otras lum- breras del mundo musical. Meyerbeer, por ejemplo, no conoce el contrapunto, las fu- gas de Bach son una ilusión, y son mas que contradicciones, encarnizadas, repeticiones engorrosas; Veron es un loco y Bellini un mancarrón sin fundamento. Mozart un mancarrón y Rossini un convenciona- lista coleccionador.

Si, todas estas frases las he oído en pa- sados en círculos, en teatros y estos hombres (por autonamasia) que manejan tan habil- mente la lengua no conocen mas espacios que los del mundo en que se agitan, mas líneas que las féreas y mas llaves que las que move el vigilante cuando bostezeando perezosamente les abre las puertas de su casa.

Tienen gran partido entre las mujeres de limitada inteligencia y así como hablan de la última producción de Massenet ó de Gou- nod, conocen los colores más de moda, sa- ben cuantos pliegues tiene el último vestido confeccionado por Worth y de cuantas ba- llenas consta un corsé princesa.

En la ópera están inmunes. Si por desgracia le ve uno un día ya se ha diver- tido el alma que acude á un teatro á sa- borear las bellezas de una partitura. Desde que la orquesta preludia los primeros com- pases el dilettante adopta una postura in- conveniente apoderándose de los brazos de la butaca dejándole á uno metido en un ba- rril de terciopelo de Utrecht sin poder mo- verse embarazado con el bastón, chistera, sobretodo y gemelos.

La orquesta entra de verdad y nuestro vecino canta, silva ó ahúlla, destrozando cruelmente la partitura no perdonando una apoyatura ni un acorde; estos los acom- paña con el bastón, así que á mas detener tan buena vecindad, está uno sin estar un pié para cambiar de postura, pues in- faliblemente ha de caer bajo la contera del palito de aquel.

Cuando sale la tiple le sonríe con protec- ción á la vez que con esa franqueza que permite una íntima amistad y á guisa de alabardero se adelanta en los aplausos; gracias que lleva guantes de piel de perro que apagan un tanto aquella estrepitosa manifestación de entusiasmo.

Si se da cuenta á la tiple inmediatamente y buena prueba de ello es, que una vez ter- minado el acto sale apresuradamente de las butacas dando la espalda á las señoritas y pasando de frente por los caballeros y se dirige al camerino de aquella artista descla- niéndose en elogios y arrancando á la par tiras de pie á la mezzo-soprano á la cual el público senso calificó de sobresaliente.

Comprenden Vdcs. ya la distinción de la tipa?

Afortunadamente los muchos conoci- mientos del dilettante permiten al infeliz que le ha tocado en suerte estar á su lado, holgar el acto siguiente por no aparecer aquel; pero ¡oh desgracia! la butaca está casi á la esquina e inmediata á las plateas y precisamente en la mas cerca aparece radiante nuestro personaje con un inmenso elavel en el ojal de la levita y unos lentes de cristal natural montados en lo que entre nosotros hemos convenido en llamar nariz, hablando fuerte con las vecinas clo- róticas á fuerza de velutine y una mamá sumergida en un mar de encajes y años y con mas pretensiones que la mayor, inca- sable á fuerza de coquetear.

Cinco minutos tan solo transcurrieron sin que se oiga una mosca pero es el momento en que estas señoritas consuman y todo esta rumiando unos bonbones pocalín que el dilettante ha regalado. Acabada esta faena empieza la obligada de música y mo- de que el hombre-mono maneja con una soltura y un descaro á prueba de gramática haciendo de corifeos aquellas músicas de raso y biscuit descolorido y la no menos simpática mamá de cartón-piedra, viuda de no sé qué hombre público.

Aquello no es palco, es una jaula de loros que dejan á todos sus vecinos muy al co- rriente de los tragos de la condesa P., el sombrero de la baronesa X. y las matinees de las de fulano, pero sin haber podido reconciliarse con un solo acorde del acto segundo.

En el tercero pasa peor; el mono de un salto se pasa á su butaca y pretende con- versar con el vecino y audas operas; se ha gastado el paciente dos ó tres duros cuando en cualquiera parte se exhiben gratis los míos.

Esta familia importánfisima por lo nu- merosa se encuentra en todas partes donde se hace música siendo el tormento de los que verdaderamente aman el arte.

Conocen intimamente á los periodistas? y muchas veces les dan ya confesionada la revista de tal ó cual audición en la que precisamente hablan del lindo bouquet del auditorio, compuesto de las señoritas...... aquí una serie de nombres y de colores de trajes en una columna, la crítica de la música condensada en tres líneas; ¿para qué más?

Tengo la completa convicción de que así como se han inventado unos polvos para matar ratones, no hemos de tardar en ver anunciadas unas píldoras para extinguir dilettante.

Es un animal muy dañino. ¿Verdad?

B. Rouse.

NOCTURNO
de la tarjeta en un año

«UN COCINERO... DE PESCA.»
Inédita y original de los Sres. Lóis (D. Augusto y D. Fernando).

¡Oh, noche de primavera!
Que ocultas tu rojiza
De las plantas el ramaje
Y de mi alma el amor;

¡Oh, noche por mil añadas!
Y que en mis sueños vea
Tan llena de prisa,
Como el pecho de dolor!

Ya que tus sombras ocultan
De las rosas los colores
Dejando que sus olores
Embragüen el corazón,
Mi cuerpo aculta á Gerardo
Y el alma á la Virgen.
Vea mi alma inocente
Llorando por su traición.
Y tú, farola nocturna
Que corre el firmamento
No hallando por tu tormento
Al sol que te debe dar
Ni nublames con tus refejos
El lugar donde me escondo
Que mi pesar es tan hondo
Como el tuyo, y tal vez más.

Madrid Diciembre 92. FERNANDO DE LEÓN

NUESTRA MÚSICA

Dos composiciones para piano, de F. Schubert, Fragmento y Aria de Danza, y además, la composición titulada Laura, Ma- zurka para piano, música de D. Manuel Benavente.

NUESTROS GRABADOS

FRANCISCO SCHUBERT.

¡Paso al cantor del lied, esa fina flor que los poetas alemanes cogieron de los labios del pueblo!
¿Quién superó jamás á Schubert: transformando en selecciones de lied la aria la canción popular?
Francisco Pedro Salieri nació en Viena el 31 de Enero de 1757, en el arrabal de Lichtenthal, en donde su padre desempeñaba las humildes funciones de maes- tro de escuela. La pasión de la música era innata en la familia Salieri. Los tres hermanos, capitaneados por el padre, formaban un grupo de música, con una verdada- ra orquesta íntima. A los 7 años comenzó el que de- bía ser el más célebre individuo de dicha familia á re- cibir en primeras lecciones de música de Holzer. La balla voz del muchacho le abrió las puertas de la esca- lera imperial. Posteriormente, su padre lo envió a pro- blemas musicales del muchacho los otros chicos, y hasta los mismos profesores de un colegio, á frente del cual figuraba Salieri, cuando lleno de temor se pre- sentó para ser examinado y admitido. El famoso Sa- lieri contó con quien se hizo la historia. Todo su apari- ente apagado, su risa cortés y poco simpático, se encerraba una organización musical. Rudzkeza le dio lecciones de armonía y bajo continuo: los salien- tes fueron tan extraordinarios que Salieri le recibió en seguida en su clase particular dando lecciones de cha- tes. Allí se perfeccionó en música, aprendió el lied y el lied italiano, recogiendo algunas obras de los poetas nacio- nales y encendiendo las subjetivas de Salieri que le acon- sejaba poner en música versos italianos en lugar de poesías de Goethe y Schiller.

Lo más grande de la vida de Schubert es que aunque no fue una orquesta en episodios su vida, como vulgarmente se dice: pasar, sí, privaciones sin número, tantas que carecía de dinero para comprar el papel pintado en que debía comprender y que no podía comprar bien porque los comerciantes en oro contante y sonante sus obras. Todo Viena aplaudió al inspirado autor de aquellos deliciosos lied que hicieron famosa y popular la restauración literaria alemana. Todo Vien- na le aplaudió y á él no le consta nadie porque en su vida no debía pasar nada, ni una palabra, ni un des- ahorro, ni una sola línea de una mujer que reco- giese aquella su fantasía divina á la que correspondía un corazón bueno, ni bien, sin amarguras.

Murió á los 31 años después de haber derramado en centenares de composiciones toda su vida y su alma, compuestas en algo proporcional ahora en la que la generación moderna, sorprendida, maravillada no sabe que elegir más, si la inmensa cantidad de música compuesta en el espacio de brevísimo años, no la mitad, quizás, de los que vivió, ó la calidad incomparable de lo que produjo en todos los géneros, siempre grande en todos ellos, siempre nuevo y lleno de insinuaciones celestes.

Descansa, según expresa voluntad, manifestada en pleno desvarío, momentos antes de agonizar, en el cementerio de Viena, en el lado de Beethoven.

El genio que incorporó Schubert, fue tenido en culpable olvido por Altemann hasta que Schumann en 1839 se hizo su apostol armado del talismán de la sin- fonía en lo que escuchó, maravillado, toda Europa. Y después de Schumann llegó Liszt, el revelador de