Ilustración musical hispano-americana (1892-07-15 00:00:00), página 2

mero sustituto de la Real Iglesia de San Isidro de Madrid, confirmándose este nombramiento oficial en 5 de Diciembre de 1874, por motivo de haber fallecido en 25 de Diciembre del mismo año el autor de sus días, primer organista de la expresada iglesia desde 1858.

En 30 de Noviembre de 1879 grano por oposición, en la que obtuvo unanimidad de votos del jurado, la plaza que interinamente desempeñaba en la referida iglesia, hoy catedral de Madrid, no obstante los numerosos y distinguidos organismas que le disputaron el triunfo.

La Junta directiva de la Venerable Orden tercera de San Francisco, nombraé en 30 de Diciembre de 1879, Director de las funciones religiosas, en que se celebró.

El 8 de Enero de 1879 y en la primera votación que se verificó para la plaza de artista de la sección de música en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, después de haber acogido en su seno al arte de los sonidos, fue nombrado el maestro H. Hilarión Esclava en la vacante que este dejó a su fallecimiento. La recepción pública del nuevo académico tuvo lugar en 21 de Enero de 1883, en cuyo acto leyó un discurso sobre El arte orgánico español y el abandono en que hoy se tiene, debido a la indiferencia religiosa de la época presente, lo cual, además, adentra in tormente en la historia del órgano, primera de este género hecha en España.

Ha formado parte como Presidente, Secretario y Vocal de los Jurados siguientes:
De todas las oposiciones musicales verificadas en la Real Iglesia de San Isidro de Madrid.
De los concursos públicos de Armonía y Composición de la Escuela Nacional de Música de Madrid, desde el año 1869 al 1881, y de los exámenes de dichas asignaturas que han tenido lugar al fin de curso en esta Escuela desde el año 1889 al 1891.
De las oposiciones para proveer las Cátedras de Piano y de Armonía de la referida Escuela, convocadas la primera en 1885 y la última en 1889.
De las oposiciones para la pensión de música de la Diputación provincial de Madrid, que tuvieron lugar en 1887.
De las oposiciones para la plaza de organista segundo de la Real Capilla de M., que se verificaron en 1888, 1889 y para otras varias de índole análoga en diversas iglesias.
Del reconocimiento y dictamen de los nuevos órganos colocados respectivamente en la Real parroquia del Buen Suceso, Escuela Nacional de Música, templo de San Francisco el Grande y Salesas Reales.
De la selección y calificación de las obras remiti das por los pensionados por la sección de música de la Academia Española de Bellas Artes en Roma en los años 1884, 1886 y 1892.
Del dictamen respecto al personal artístico del Regio Coliseo, perteneciente a las temporadas de 1886 a 1887, del 1887 al 1888 y del 1888 al 1889.
De las oposiciones para organista de la Santa Iglesia Magistral de Alcalá de Henares, que han tenido lugar en los años 1890 y 1892.

Una de las páginas más importantes y menos conocidas de su vida artística, es la de haber asis tido al Congreso europeo de Canto litúrgico celebrado en Arezzo (Italia) en septiembre del año 1886, con el fin de conocer el "centenario de Guido Aracoane, siendo el único maestro español invitado previamente á esta gran reunión artística, en la que tomaron parte los PP. Benedictinos de Solesmes y muchas notab liidades musicales de todas las naciones, y en la que el Sr. Guido Amelli, presidente del referido Congreso, dijo públicamente: "El Sr. A. Hilarión, que el Sr. Jirme ha hablado de la rara fortuna no sólo de que la Memoria que presentó sobre el estado del canto litúrgico en España fuese unánimemente aprobada y aplau dida por aquella ilustre Asamblea, sino que también acordase su inclusión en las Actas del Con greso, en el idioma italiano y francés, dada la alta publicidad y el mérito de otros numerosos y excelentes trabajos de la misma índole, de que se dio cuenta en aquella Junta de doctos varones.

El Ilustrado sacerdote Sr. Amelli, Presidente del Congreso, acompañado de varios miembros de este, presentó al maestro Jirme á Su Santidad León XIII, que se dignó darle su bendición y felicitarse por aqueste triunfo artístico-religioso.

Cuando el referido Presidente Amelli fué á la estación del ferrocarril á recibir á Jirme, creyó que al asistir á esta Asamblea llevaría la representación oficial del profesorado de España, pero cual fue su sorpresa al saber que sólo el amor al arte y la adhesión al Sobrenatural hicieron León XIII invitar á nuestru Maestro á asistir á este Congreso, costeando el viaje á sus expensas.

En 19 de Enero de 1885, la Santa y Real Hermandad del Refugio, nombró director artístico de sus festividades religiosas.

En 12 de Marzo de este mismo año, fue nom brado socio efectivo de la Sociedad internacional de Canto Gregoriano, establecida en Italia y titulada de Guido Aracoane.

Es Secretario de la Sección de Música de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y socio honorario de la Sociedad de Conciertos de Madrid. En Febrero de 1889 recibió el nom bramiento de Catedrático Interino de Organo de la Escuela Nacional de Música, propuesta del Rector y Claustro de profesores de la misma.

En 12 de Marzo de 1892 ha sido nombrado Ca tedrático de Organo, en propiedad, de la expre sada Escuela, para cuyo cargo le propuso unánimemente la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y el Consejo de Instrucción pri maria, atendiendo aquella Real Academia, en el bien informado que el Sr. A. Hilarión, Ministro de Fomento, que al proponer al Sr. Ji rmeño para el desempeño de la referida cátedra lo hacía por considerarle artista muy distinguido, profundo conocedor de la teoría y práctica del canto litúrgico y de la facultad orgánica, de lo cual había dado y seguía dando brillantes prue bas, así como con su incesante labor como Organista en varias iglesias, y en la actualidad como primer Organista de la Catedral de Madrid, plaza que había ganado por oposición... y sobre todo porque durante los tres años que internamente y con aceptación general ocupaba la su sodicita cátedra, había conseguido mejorar y desarrollar la enseñanza, hasta un grado tal, que casi todos sus discípulos obtuvieron en los exá menes la nota de sobresalientes, según es público y notorio.

DISCURSO-CONTESTACIÓN
DON FRANCISCO ASENOJ BARBIERI
(Académico de número)
1890
ANTE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
EN LA RECEPCIÓN PÚBLICA DE D. A. PEÑA Y GOHÍ (1)
el día 10 de Abril de 1892

Señores:

A última vez que tuve el honor de diri girse la palabra en este sitio, lo hice para contestar á un discurso cuyo tema era ajeno á mis preferentes estudios, y á ello me forzaron consideraciones de amistad y compa ñerismo, que me pusieron en grave aprieto, del cual salí como Dios me dió á entender.

Consideraciones análogas me ponen hoy en mayor compromiso, porque con el tema del bri lliante discurso que acabáis de oír me siento absolutamente lo contrario que en la ocasión anterior, puesto que dicho tema es tan íntimo de mis estudios, de mi sentimiento y de mi personal historia, que me parece imposible ocuparme en él, sin caer en el exceso de una presunción ridi culá o de una afectada modestia, extremos ambos que, aunque resulten de mi carácter y mi pro pia confianza. Por otra parte, el Sr. Peña, cargo de los grandes elogios que á mis obras acaba de prodigar el nuevo Académico, podrá tal vez ser tachado de ingrato ó descortés, no siendo ni lo uno ni lo otro, y si corresponde á tales favores encontrando los méritos del propi ante, cuantos saben los lazos de antigua amistad que con el Sr. Jirme, podemos maliciosamente decir que tal presunción es hija de la juventud, sino lo que vulgarmente se llama un juego de compañeros. ¿Cómo, pues, podrá salir de este atolladero?... Me parece que lo mejor será callar respecto á lo que personalmente me concierne,

(1) Véanse los números 103, 104, 105, 106 y 107.

dejando al amigo la responsabilidad íntegra de su discurso, para que lo juzgue la opinión pública, y por lo que atañe al nuevo Académico, dar sen cillamente razón del perfecto derecho con que viene á sentarse entre nosotros.

Hace ya veintidós años que en las columnas de El Imparcial, periódico de Madrid, empezaron á hacerse notar muy favorablemente artículos de crítica y literatura musical escritos por el señor D. Antonio Peña y Gohí. Todo el mundo pre guntaba quién era el nuevo escritor que, con tal conocimiento del arte y tanta facilidad de estilo, vulgarizaba los buenos principios de la música; y como el público estaba acostumbrado á ver los personajes peculiares, por lo general, sólo criticaban más ó menos apasionadamente, ó críticas escritas por meros aficionados, ignorantes de los verdaderos fundamentos del arte, de aquí el interés que des pertaron los artículos del Sr. Peña y Gohí; y no poca sorpresa se produjo cuando se hizo público que el joven escritor, que se sabía soltura ma nejaba el idioma castellano, era guatemalteco y había aprendido la música en San Sebastián bajo la dirección del organista y maestro de aquella capital, el insigne Santesteban, muerto hace pocos años.

Allí el Sr. Peña y Gohí llegó á hacerse un pianista distinguido, y luego aquí, en el Conservatorio, donde inició la armonía, hasta un grado tal que le permitió descifrar y ejecutar en el piano cualquier partitura. No obstante, sus intenciones nunca fueron las de professar el arte músico, sino las de elevarse al conocimiento y cultivo de la literatura musical en sus diversas manifestaciones, y más particularmente en lo tocante á nuestro orden.

Y es de resonancia, mayor cada día, que fueron alcanzando sus artículos de El Imparcial, siendo buscados y aplaudidos tanto por los artistas cuanto por el público. Llegó á tal punto su reputación, que cuando en el año 1873 el Go bierno pasó en la Sección de Música de esta Real Academia, la llamó el Sr. Peña y Gohí para ocupar una de las dos plazas de la nueva Sección, plaza que él se excusó de aceptar, alegando con la mayor modestia que se conside raba todavía demasiado joven para merecerla; pero yo sospecho que en esta excusa se encubrían otros pensamientos, quizás el de no despertar la envidia de algunos aspirantes ó el de ser en franca quiebra. Para ejercer su profesión, que paga tan altas sumas, los jóvenes las consideraciones de seriedad y de reposo que requieren los cargos académicos. Como quiera que ello fuese, es lo cierto que hizo borrar su nombre de la candidatura académica, y que siguió publicando interesantes artículos de crítica y literatura musical, el individuo perfecto de los cuales fueron leídos generalmente con singular atención, por refle jarse en ellos no sólo el sentimiento de la belleza artística en general, sino también las tendencias revolucionarias que ya se dejaban sentir en las obras de Wagner, discutidas en todos los círculos artísticos de Europa.

Asimismo el Sr. Peña de dar á sus escritos un destino más amplio que el que se permitía en las columnas de El Imparcial, se puso de acuerdo con su amigo el malogrado filósofo D. Manuel de la Revilla, y juntos fundaron por su cuenta la revista semanal titulada La Crítica, cuyo pri mer número se dió á luz el día 15 de Octubre de 1874.

Como gran favor fué acogida por el público esta revista; pero como sus autores, si entendían mucho de letras y de artes, eran absolutamente ignorantes en materia administrativa, resultó que aunque contaron con subscriptores en número más que suficiente para que el periódico les produjera beneficios materiales, éstos fueron contrarios á su propósito, por lo cual tuvieron que dejar de publi car esta revista al año siguiente de haberla fundado.

Entonces el Sr. Peña y Gohí, solicitado por directores de varios periódicos, empezó á colaborar como crítico musical en El Globo, luego en El Tiempo, en La Europa, en La Ilustración Espa ñola y Americana, en La Correspondencia de España, en La Nación, en Los Corresponsales perió dicos, entre los cuales se cuenta el Madrid Cómico, del cual es constante colaborador, pu blicando artículos satíricos que tienen mucha gracia, pero que no se la hacen á los satirizados. Cito este hecho público y notorio, solamente por