Ilustración musical hispano-americana (1893-07-30 00:00:00), página 2

excluidos y obrarán bien. Para ser astrónomo no basta poseer telescopios y pasarle las noches en vela viendo las estrellas. Hay que empezar por ser buen matemático. Del mismo modo el organista, el músico por excelencia, si ha de serlo en verdad, empe- zará por ser buen humanista.

Y antes de continuar debo hacer una ex- plicación. En la palabra organista quiero significar no solo organista mecánico, sino también armonista, contrapuntista, artista inspirado, compositor, etc. De modo que supongo todo esto remido en una misma personalidad que absorbe y compendia con fuerza divina la representación de las de- mas personalidades musicales, cantantes, ejecutantes, compositores, armonistas y orquestadores.

Por lo tanto debemos considerar al orga- nista como el prototipo músico, en la es- tensa acepción de la palabra, y como cen- tro de ese cosmos inmaterial y alma del cuerpo ó falange social.

La parte que en el árbol sostiene y con- duce con el germen la vida, es el tronco; y el tronco del árbol de la Música, como arte y como ciencia, está compuesto de orga- nistas. Esta verdad es sencillamente natu- ral y hermosa.

En la Historia se encuentra plenamente demostrada. Durante los siglos XVI y XVII florece con brío la música y aparecen por todas partes géneros musicales. Es que las enseñanzas musicales se dan en esta brillan- te época por organistas y por maestros de Capilla, y los discípulos amamantados en nutrida sávia crecen exuberantes de salud y ricos en géneros vitales. Si no hubiera habido órganos, es seguro que no hubiera habido tan buenos músicos.

Bach, Haydn, Beethoven, Weber, Me- yerbeer, Verdi son flores magníficas de este árbol mágico á quien debemos óptimos frutos los amantes de lo bello. Pero aunque la Historia no nos diera un testimonio tan fehaciente de la razón que me asiste al clasificar preferentemente al organista, cualquier hecho aislado vendría á demos- trarnos análoga verdad. Aún en la actual época, y sin salir de España, tenemos en Cataluña y Galicia casos frecuentes y com- probantes de la trascendental y benéfica influencia que para la formación y des- arrollo del músico tienen las enseñanzas organísticas.

En Alemania Albrechtsberger es profe- sor de Beethoven y otra porción de nota- bilidades. El abate Vogler cuenta entre otros distinguidos discípulos á Weber y Meyerbeer; y, en general, raro es el com- positor que en su infancia no recibe los acertados consejos de un organista.

En las biografías de músicos célebres se echa de ver con bastante insistencia la cir- cunstancia de recesar las mejores disposi- ciones artísticas, quizás por ley de heren- cia, en hijos de organistas. Esto prueba que no en vano se aprenden ciertas funda- mentales verdades en educación de la inte- ligencia al par que se crea por el estudio el gusto de la música profunda que facil- mente encarna y forma ya parte integran- te del ser.

El organista por vocación nace debiendo á un poder sobrenatural su destino irrec- siblemente señalado por toda intuición, por todo orden de ideas, por todo impulso voluntario, por todo movimiento psicoló- gico que pueda manifestar un carácter, modo de ser ó temperamento; y es quizás el músico que discreta con mayor integri- dad su personalidad artística y social, sien- do un sacerdote sin hábitos, un director sin orquesta, un compositor sin partituras, un filósofo sin extravagancias y un artista de corazón. Sentirá vivo culto por la ciencia, cuyos apóstoles Humboldt, Biot, Newton, etc. descubrieron las fórmulas y leyes físi- cas de producción y timbre sonoros, de que es soberana recopilación el instrumen- to que profesa. Amará el cielo, maravillosa pauta donde con caracteres indelebles y lu- minosos escribió Dios la más soberbia pá- gina, como para hacernos sentir con honda fé el amor y respeto á sus obras. Amará el bien, ya que el bien es la paz y la paz es armonía; y en sus percusiones se ha de entrever por alguna frase ó motivo la nota sentimentalista que personifica el sacrificio por amor de aquello que la inteligencia signa como bueno. Con tales amores y afi- ciones, con tal devoción humana, el orga- nista caracterizarse simbólicamente entre el músico de profesión, el compositor teatral, director de orquesta y otro que más ó me- nos directamente intervenga en el fomento y propaganda del arte musical.

El organista importa para el arte más por la parte de subjetivo que por la que de objetivo tiene el arte. Es el maestro entre los que forman el clauso del profesorado musical y aparece en tal concepto, como superior tribunal único, cuyas facultades se ramifican y especializan con particulari- dad; y así, abarcando el organista todos los géneros, toman éstos parcialidad desen- volviéndose aislada é independientemente en el orden instrumental de cuerda, instru- mental de metal, vocal, etc. Justo es que esta entidad musical, que yo llamaría ini- cial ó central, accione en un medio armó- nico á su índole de compendio y en el cual, como en el alma del organista, enciérrense todos los efectos y procedimientos para producir todos los resultados. Este medio es el órgano, instrumento que vibra ya con el colorido de la trompetería, ya con la dulzura de la cuerda, ya con la suavidad de la madera, etc. Por virtud de tan inti- ma adaptación entre agente y objeto, entre la fuerza y el cuerpo, los efectos arrancados al órgano son de una ver- dad abrumadora, irresistible, y á su in- flujo no se sustituye el ánimo más endure- cido. Bien es verdad que sólo los organis- tas por vocación llegan á conseguir un exacto empleo y manejo de los diversos re- cursos que enriquecen el órgano.

Un mal organista es cosa peor cien veces que un mal órgano.

En el organista se cultivan por modo psíquico todos los géneros, lo mismo el des- criptivo que el puramente expresional; igual el clásico y severo que el apasionado y libre. En su mente se mueven y circulan con toda holgura ya los grandes sistemas de tonalidades graves, ya las filigranas bu- lliciosas de las melodías, en loco turbión alrededor de esas tonalidades sobre que surgen sucediéndose en fácil y elocuente silabeo.

Es, en fin, el organista, el que conserva con más tenacidad las sagradas tradiciones del arte, desde su más remota edad. En to- dos los tiempos ha ejercido la soberanía é influencia directora, ya educando con se- riedad las futuras naturalezas musicales, ya desviando el arte de derroteros equivoca-adamente trazados. La historia de la cién- cia musical no es más que la historia del arte organístico.

JULIO VEIGA VALENZANO.
(Continuará).

¡EL TERRIBLE!
HISTORIA QUE PARECE CUENTO
(Continuación)

III

QUEL día amaneció más tarde para mi cansado cuerpo. Estuve la no- che anterior á punto de creer que el Terrible era mi amigo; porque, á decir verdad, hizo conmigo el oficio de terrible cicero. En un pueblo donde, por la cor- tedad de las distancias, se puede ver to- do lo visible en un par de horas, inverti- mos en andar y desandar el tiempo que media en la canícula de sol á sombra. Bien es cierto que mi amigo daba más impor- tancia á los momentos vivientes, y yo me dolía no poder de ellos, porque veía á un pueblo sentado en la roca inmovible de la loma, contemplado con religiosa pie- dad las prácticas de sus mayores, y encie- so sin ser turbulento, temeroso de peligrosas innovaciones sin ser retrogrado, libre como el pájaro en la selva, y como él arrimado al mismo tronco, y entonando los mismos can- tares que sus predecesores, para transmitir- los también íntegra y fielmente á la poste- ridad, cosa es nueva y desconocida en el siglo de la fiebre del progreso, que nos obli- ga á mudar de postura sin esperanza de remedio; y aun puede añadirse que frisa en milagro, por ser algo así como una inmovi- lidad activa. Se ha visto á pueblos orienta- les vivir estacionarios á causa de su indo- lencia y enervamiento, que los mantienen en vergonzosa, aunque necesaria tutela; pero un pueblo, que vive en la más amplia libertad que puede imaginarse, con noción exacta de su valor, con historia gloriosa y en la cumbre luminosa de la civilización, y que con todo eso se aferra á su pasado por ley al terruño, por veneración á la me- moria de los que fueron, es un pueblo que ha sido grande y que tiene conciencia de su grandeza.

La velada, ó séase la soirée, se celebraba en el palacio más opulento de la villa, con escasa representación indígena. A bien que entre parientes, amigos de presentes y otros tipos trashumantes no había de faltar animación en aquellos espléndidos salones. Los establecimientos balnearios, tan numerosos en aquellos contornos, y los pueblos de la costa, más numerosos y con- curridos todavía, dieron buen contingente de familias admiradas y hechas á todas las tiranías del buen tono. El palacio era de mármol poco bruñido, casi en bruto y ex- traído de canteras próximas; ni la fachada ni la escalera, desprovista de cupidos y candelabros y de la más raída alfombra, denunciaban la magnificencia interior. Allá arriba ya era otra cosa; estaba todo res- plandeciente de luz, todo inundado de aro- mas y lleno de flores naturales de todas las latitudes, convenientemente dispuestas en enormes y artísticos tiestos. En medio, un gran piano de cola, montado sobre alta tarima y rodeado de cuatro cajones que le formaban cero.

Paró un coche á la puerta misma de la casa y entraron en ella la señora Marquesa de la Sombra y sus dos hijas, que parecían dos primorosos de estufa. Subieron la esca- lera de mármol apoyadas en una en otra po- niéndose, y dividiendo en tono burilo la ma- dro cuadra niñas; no vayas á manchar los tapices; y las hijas—¿qué rumbo y qué lujo!

Aunque no angelotes paganos, debía de haber en aquella escalera algún ángel tute- lar, cuando lograron la Marquesa y sus hijas llegar al salón sanas y salvias.—Qué