Ilustración musical hispano-americana (1892-09-30 00:00:00), página 6

da satisfacción la embarabuena; pero despidieron- se todos murmurando de la nueva empresaria. Los epítetos más despectivos cayeron sobre la pobre María. Decían ellos: ¡Una niña de veinte años autora! ¡Una tercera dama dirigiendo á los que han encantado en el teatro! ¿Lo que puede un buen palmito!—Y añadían ellas.—Pues no es tan bonita como suponen.—¡Miren la presumida y cómo supo conquistar el ánimo de los señores! ¡Su madre sustentó!

Tal fue la dicharachada que se produjeron, tales las alusiones que á la novel autora levantaron, que al año siguiente pudo retirarse, pre- textando su delicado estado de salud por el excesivo trabajo que le había producido el deseo de complacer al público, pues además de representar los papeles que como primera actriz le correspondían, había tenido que, en la época de contienda, arriesgarse de su resolución, pidió volver á la autoría, y los señores de la Junta se lo concedieron con una benignidad á toda prueba.

María Ladvenant era un genio: habla salió al teatro en 1759, de cuarta dama, y desde luego el público la señaló como actriz que había de formar época.

Era hermosa, á juzgar por las alabanzas que de ella hicieron en este sentido sus contemporáneos y por un retrato suyo que acompañó Felicer á la Historia del histriónismo.

Según datos que he podido reunir, parece que fué el padre de María Ladvenant, madre María Quirante, ambos del teatro, y figuraban también con la misma profesión, por aquellos días y años anteriores, Juan y Francisca Quirante, y Rafael, Isidro, Francisca, y María Ladvenant, otra Ma- ría, quizás sobrina de la celebré actriz.

En 22 de febrero de 1765 solicita segunda vez que la releven de la autoría, para librarse de muchas deudas que se leía insulada, y buscar el asilo de su marido, y vivir con él y sus hijos, como Dios manda, en la ciudad de Valencia.

La Junta accedió nombrando autor á Nicolás de la Calle.

En esto decide el marido de María establecerse en Madrid, y ya tenemos á su consorte con nuevo memorial, desdiciéndose de su primera opinión y reclamando la autoría; pero esta vez Nicolás de la Calle no estuvo de humor de cederse, y como había recaído acuerdo de la Junta, se vio María en la necesidad de conformarse con un partido de primera dama, en el que continuó el año si- guiente, 1766.

El talento de María se impuso sobre las demás actrices cuando apenas contaba veinticuatro años de edad, y esto demuestra la superioridad de su genio; sin embargo, tenía una ingenuidad infa- til, una independencia de carácter que no supo doblegarse ante las conveniencias de la época, y así se vio presa de todas las terribles tortu- ras, y los más desengaños del que toma el mundo no como debiera ser. Alma noble, consagrada al sacerdocio del arte con verdadera vocación, creyó que la misión de la actriz terminaba en el boca- porte del escenario. La que supo representar los rasgos heroicos de D. María de Molina, y el incesitoso de Fedra, no se contentó á disfrazar los del alma, sino vivió materializada por su sin- ceridad y buena fe.

Los memorables que en diferentes ocasiones di- rigió á la Junta de teatros, revelan el profundo abatimiento que embargaba su corazón, poco dis- puesto para las luchas de la vida.

Su muerte

El trabajo excesivo; la violenta y exagerada entonación con que representaba el drama trágico; la fatiga que necesariamente producían aque- llos largos parlamentos, en los que á veces se encontraba cuatro versos endecasílabos sin una coma; la agitada vida del teatro, y el tempera- mento impresionable de María Ladvenant, la hicieron conocer una penosa y terrible enferme- dad: la taña.

En Junta de teatros de 21 de Marzo de 1767 quedó María nombrada autora de una de las dos compañías que actuaban en Madrid, y en 17 de Abril siguiente tuvo la Junta nacida de reu- nirse nuevamente, y todo el mundo por tener noticia que el mismo día había fallecido la heroica actriz, gloria de nuestro teatro.

La sustituyó como autor Nicolás de la Calle, y como primera dama Paula Huerta

Nipho, el célebre D. Francisco Mariano Nipho, uno de los más aventajados adalides del periodismo en el siglo xviii, escribió á la muerte de María unos cuartetos, ni buenos ni malos, de es- tilo vulgar, en que lamentándose del triste acontecimiento, decla:

«Aquella que ayudada de la magia de sus dotes cadenas fue el encanto de tantas coronas, hoy se inunda de su dolor en el profundo lazo.»

Si no por su mérito literario, tiene importan- cia la composición de Nipho por unas notas que le añadió, referentes á la vida particular de María. Cuenta que muchas veces asistió al teat- ro hallándose enferma; que dejó más de no- ventena trajes pues gustaba á hacer acensos mo- rocos, y vestía, que comprometidos antes de morir sacó un brazo para mirarlo, y como el sa- cerdote le llamase la atención de que no era hora de volver los ojos al cuerpo, ella respondió:

«Dice Vd. muy bien; pero yo me miro sólo la mano para cerciorarme de que estoy encas- ta la sepultura, pues me veo cerca á tierra y me alegro mucho, porque me acerca el tiempo afor- tunado de poder más á mi Dios.»

Murió dando muestras de verdadera contri- bución encomendándose á Nuestra Señora de las Angustias, de quien era devotísima, y conse- rmando en alta voz sus pecados absolutamente desprendida de vanidad y amor propio.

La parte de la defunción de María nos dice que murió en los veinticinco años el 14 de Abril de 1767; que habitaba entonces en la calle del Fúcar; que era viuda de Manuel Rivas; que otorgó testamento ante Lorenzo de Terreros, Escrit- bano; que señaló una manda de mil mil cosas con la limosna de cuatro reales, que dejó por testamen- tarios al R. Agnus Franciscus, y al R. Agnus Gregorio del Espíritu Santo, y Nicolas Vieyra, á Juan Ponce, comediente; que instituyó herederos á sus cuatro hijos María Silvera, Bernardo, Pe- dro de Alcántara y Francisco; que se enteró en público en la iglesia parroquial de San Sebastián, y que recibió los Santos Sacramentos. Sit tibi terra levis.

(Nuestras páginas de la Iniciación al Vals, de C. M. Weber, y terminación de la danza española para piano España, de Vigo Andersen.)

NUESTRA MÚSICA

Cuatro páginas de la Iniciación al Vals, de C. M. Weber, y terminación de la danza española para piano España, de Vigo Andersen.

NUESTROS GRABADOS

CARLOS MARÍA WEBER

(Verse en el texto los apuntes biográficos)

ORÁCULO DE LAS FLORES

Aunque le hable quien quiera, no será posible distraerla de los pensamientos que en este mo- mento domina su ser.

Que salió de su casa, pretextando dar un paseo en bote por el tranquilo lago. Sitio más poético no ha podido hallarse. Los delirios de su imaginación se despliegan aquí á sus anchas.

Herman Kock, autor de este precioso cuadro, debió de ser un gran maestro en asuntos de esta clase.

LA SEGADORA NAPOLEÓNICA

Es una figura llena de vida y juventud, graci- osa y alegre, que estát en gavas canciones, abriendo de par en par las puertas de su corazón. Su hogar para cortar la dorada mies y su pandartera para gozar en el descanso del trabajo, he aquí sus bienes y su felicidad; ¿quién más satisfecho con su suerte que la hermosa segadora?

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFÍA

Tres nuevas y á cual más interesantes composi- ciones del maestro D. Fermín María Álvarez acabó de publicar la acreditada casa editorial G. Ricordi y Cía., de Milán.

La Mantilla, canción española, poesía de Gras y Ejas, es otro alegato en favor de la música es- pañola de buena cepa.

La titulada Choni d'Avril, romance, avaló- ranla iguales condiciones, mejoradas, si cabe, por los incisos rítmicos de la frase musical que forman inspirada síntesis del carácter del cancio- nero popular amurandés, que tan admirablemente siente el autor de tan bellos ciclos de me- diodías como ofrece su producción artística en general.

La terceren, Von, pescadora, ven, poesía de Heine, versión castellana de Clark, es una barca- rola, pero no una ordinaria barcarola de enojoso ritmo, sino algo que mece y columpia por den- tro, algo de lo que el músico ha expresado al unísono del poeta: Mi corazón al horado mar figu- ra —agitante marcha y huracán.

Editado lujosamente por la casa de D. Juan B. Pujol y Cía., editores de esta capital, se ha publicado un Cantó elegíaco para piano, titulado Lagrimas, dedicado á la Srta. Carmen de Satu- regui, compuesto por la distinguida y aventa- jada Sra. Dª Luisa Casagües. Distingue la canción, compuesta por la mencionada Sra., de estilo, encantadora por la espontaneidad de la melodía, que aunque sencilla, produce grata impresión.

NECROLOGÍA

Murió en Madrid el dia 2 del corriente un escritor de no comunes cualidades, y que aun- que casi retirado de la literatura militante, tuvo no ha muchos años, grandes éxitos.

D. Fernando Martínez Pedrosa se llamó en vida el escritor de quien hablamos, y logró ad- quirir reputación en tiempos en que la literatura patria contaba con el concurso de los García Gutiérrez, Robert, Rivera y muchos más, ya para cuya época, están vivos todavía en el recuerdo de cuantos los leyeron.

Martínez Pedrosa, nombre bien conocido de los lectores de la Ilustración Musical, fue un escritor cultísimo, chispeante y original. Dio al teatro dos comedias—La palabra torcida y Las velas—que fueron dos éxitos, y á las presas varios libretos, entre ellos Perfiles y colores, que se agotó rápidamente.

Al morir, dirigía La Ilustración Católica y ocupaba un alto cargo en Hacienda.

¡Descanse pazel distinguido escritor católico!

Acaba de morir en París, víctima de una en- fermedad del corazón, un artista excelente y un trabajador incansable, cuya modestia invencible fué la única causa que le impidió ocupar el puesto que de derecho merecía en el mundo del arte. Julio Ruelle, como se llamaba, que colaboró en casi todos los periódicos de música, había desem- peñado los cargos de secretario de la Sociedad del Ateneo y Lirico, poniéndose luego á frente de la dirección del Ateneo, en el cual perdió todos sus ahorros. Dirigía, últimamente, el Art musi- cal, fundado por el editor M. Alfonso Leduc. Aparte de estos trabajos especiales, Julio Ruelle deja numerosas traducciones de obras de música, entre las que cuentan el Ave Maria, de Duruflé, La Vie se Le Trac de Glinka, y el Prince Igor, de Borodine. La última traducción en que se ocupó fue de la trilogía Los Pirí- neos, poema de D. Víctor Balaguer, música de D. Felipe Pedrell, próxima á representarse en el teatro Real de Madrid, cuya traducción está á- mirablemente adaptada á la voz de la trilogía triloga, entre otros Tárom Manougian y Dans la forêt que alcanzaron en el Ateneo más de un centenar de representaciones.

Nació en Marsella en 1834, siendo empleado de la casa Girou desde su llegada á París, no cesando jamás de trabajar, luchando toda la vida con su suerte acha.