Ilustración musical hispano-americana (1893-07-15 00:00:00), página 6

Schubert y de Wagner, y el mundo entero fue consumido por aquel fenómeno que pasó su vida enterrado á solas, amando á solas y cantando para delicia de la humanidad.

¡Plaza, ancha plaza abierta al cantor de la escuela universal, al sublime cantor del corazón!

EN EL SERRALLO, cuadro de N. Sicel.

En este hermoso cuadro de Sicel se ha representado una escena del serralio. Las esclavas cantan y bailan para hacer creer que se divierten ellas y divertir á otro, al señor y duelo, con sus posturas indolentes, con sus movimientos graciosos, con su risa y su risueño, con las onduladas líneas del cuerpo. El dibujo del cuadro es un badísimo, la composición acertada y en caracteres el Kissar ó Lira etérea que pulsa unas de las esclavas.

PUENTE DE BLACKFRIARS EN LONDRES.

Es uno de los verdaderamente monumentales y artísticos colocados en medio del barrio mas hermoso de la populosa ciudad. Son de admirar á la entrada de ambas cabeceras del puente los soberbios basamentos que son obras artísticas de la más alta fidelidad. Se ven las vargas que presentan elegancia á la masa arquitectónica de la construcción, realizada por los edificios que forman lo que podría llamarse el marco del puente.

FIGURINES.

1.—Vestido de calle. Es de crepón de lana, muy ligero, colores lisos; compuesto de falda, redonda, adornada de dos volantes y cuerpo de talle redondo, formado de espaldas ceñida con los lados y delanteros de una sola pieza, cruzados estos sobre el pecho bajo, sujetándose con cinta falsa adornada de una bonita hoz y manigas abullonadas.

2.—Traje de paseo. Se hace de batista de algodón con dibujos estampados, falda redonda guarnecida de dos volantes, cuerpo remetido en la falda con la espalda y delanteros de una sola pieza, ceñido en la cintura por medio de tirantes y cierre invisible bajo el brazo izquierdo. El frente está bordado lisos, el cuello de espalda ceñida y delanteros con pinzas, cerrándose en el centro; dos volantes, uno de tela y otro de tela y encaje en forma de estacin, completan el adorno del traje, mangas con puño y cuello alto.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA

BIBLIOGRAFIA

El distinguido musicólogo y sabio acústico, Mr. V. C. Mahillon, director de la manufactura general de instrumentos de música establecida bajo su nombre en Bruselas, conservador del riquísimo Museo instrumental del Conservatorio Real de Música de Bruselas, ha tenido la dignidad de publicar en su prestigiosa edición del Catalogue descriptif el analíptico de dicho Museo que comprende los instrumentos contenidos en los números de orden á 1.576, con un ensayo de clasificación metódica de todos los instrumentos antiguos y modernos. Forma el catalogo el volumen XIV. 385 páginas, con numerosos dibujos en el texto (Librairie générale de Ad. Hostet, Goblet, rue des champs, 47).

El catalogo de Mr. Mahillon, es algo más que un secu y descarnado catálogo en que los instrumentos que ha inventado el ingenio humano pasan como autómatas, sin descripción alguna, sin estudio ni crítica, la retina. Mr. Mahillon, como profundo acústico y fino musicólogo observador ha escrito con el modesto título de Catalogo un verdadero tratado de organología que comprende la descripción, mecanismo, construcción y historia de todos los instrumentos de música cardíacos y de cuerda, y bien es sabido que en el Museo instrumental del Conservatorio de Bruselas, uno de los mas ricos y abundantes en su clase, se hallan ejemplares suficientes para escribir con datos á la vista toda la historia de la productividad de ese primer elemento de la música.

La organología está perfectamente tratada en la obra de Mr. Mahillon pues analiza con superioridad de conocimientos envidiable las partes constitutivas de los instrumentos y á la vez las leyes físicas que rigen en cada uno de ellos la producción del sonido. No menos interesante es su historia, permite seguir hasta nuestros días las mejores secciones de la factura instrumental.

La organología lo mismo que la ciencia acústica, intimamente ligada á la música, son órdenes de conocimientos de no fácil estudio, pero los estudia con los compositores ni en general los conservatorios modernos, bien montados. Cuando se tiene á la vista el documento, el instrumento, estudianse prácticamente las leyes que presiden á los fenómenos del sonido. Surge así el importante catálogo escrito por Mr. Mahillon, que debe ejercer su autoridad indiscutible, una de las más sólidas de Europa, sobre los mas ajedrezados de instrumentos variadísimos entre los cuales figuran los de todas épocas y procedencias y hasta los extranjeros, tan interesantes en su factura y en la producción del sonido, que algunos prestarían, quizá, nuevos timbres convenientemente adaptados á la factura general moderna.

La edición primera de este catálogo, aparecida en 1880, y agotada en poco tiempo, probó su grandísima utilidad. Para decir el Sr. Mahillon habrá mejorado y ensanchado los elementos históricos y técnicos que son de admirar en esta segunda edición, que ha costado diez años de improbables trabajos de compilación, todo generoso para completar las investigaciones etimológicas, redactivamente, parecen agraciadas dicho sea en elogio del diestro conservador del Museo instrumental belga.

Los ejemplares de instrumentos restaurados del catálogo, á partir del señalado con el número 577 son objeto de un encargo que deja casi terminado; se han publicado ya cuatro entregas de este tomo segundo, hallándose en prensa en este momento la quinta.

Lo repetimos, y se dicho en honor de Mr. Mahillon, el catálogo que acaba de dar á luz es una historia acabada de la organología instrumental.

F. P.

—Ya en otra ocasión hablamos en estas mismas páginas del Método teórico práctico para estudiar el piano, con facilidad, prontitud y economía que ideaba publicar su autor, D. Ramón de Inclán. El método es el Ollendorff del piano, escrito por el maestro de Eibar, como lo llama su autor, acaba de publicarse en Bilbao (L. E. Doteo, Editor) y se hallará de venta, además de Bilbao y San Sebastián, en Londres, en París, en Italia, en Alemania y hasta en Cristiandad. El autor autor, en este libro, enseña á emprender antes de que los principiantes puedan aprender el primer acorde, á estar á la venta el segundo. Además—añade—lo antes posible, las obras de estudio de propiedad libre, de autores como Czerny, Berlin, Clementi, Concone, Bach, etc., y también algunas de Beethoven, Mozart, etc., sin la necesidad de muchas clases, hoy en curso corriente.

El lector ya tiene, pues, con lo dicho una muestra de lo que es el Ollendorff del piano, escrito, compuesto, é inventado por el Sr. Inclánhube.

NECROLOGÍA

Falleció en esta ciudad el día 5 del corriente el maestro D. Gabriel Balart, director que era del Conservatorio del Liceo Barcelonés. Gozaba de merecida reputación los más sólidos conocimientos, teniéndosele como uno de los más notables profesores españoles.

Nació en Barcelona el 8 de junio de 1849. Estudió música con el profesor Sala y violín con composición de D. Antonio Pasarell. En 1842 pasó á París estudiando el violín bajo la dirección de Alard y el estudio de la armonía de Dubois. Fue admitido en 1846 en las clases de contrapunto y fuga compuestas por el maestro Osorio y como por su cualidad de extranjero no pudo concurrir al prix de Rome, obtuvo de su profesor honrosa certificación. Después de componer infinidad de obras en todos los géneros querió completar sus estudios con el doctorado itálico. A finales de 1853 fue nombrado á Milán Fúm nominado director de orquesta del teatro de El Reale habiendo escrito, Julio Carcano para Baltart un libretto que puso en música y sólo hizo oír en fragmentos.

Fue nombrado en 1853 maestro director del teatro del Liceo de esta capital, cargo que desempeñó durante al- gunos años. Invitado Baltart á poner en escena en el teatro de Jovellanos de Madrid su zarzuela en tres actos, poema de Zorrilla, Amor y Arte, estrenada en esta capital, para la cual en 1856 siendo contratado por dos meses como director del teatro con obligación de escribir algunas zarzuelas.

En 1869 regresó á Barcelona. Dedicóse á la enseñanza contándose entre sus discípulos buen número de compositores y profesores modernos. En 1886 fue nombrado director del Conservatorio de Música que desempeñó hasta el momento de su muerte, en cuyo cargo subs- tituyó al maestro Obiols.

Baltart produjo mucho, puesto que en la biografía que acompañando á su retrato publicamos en el número 80 de la ILUSTRACIÓN MUSICAL figura gran parte del catálogo de sus composiciones, aunque mencionaremos aquí sus composiciones más estimadas:

Sus sintonías Concepción (1857) y La Cacería (1877). Sus zarzuelas Amor y Arte (1858), El rapaz de Can- tabria (1860), Los hermanos del rey de Segovia (1860), El rey de Sicilia (1861), las dos primeras en el teatro de los apres (1869) y la Alondra del diablo (1884).

Baltart fué muy apreciado por sus cualidades de carácter, serio, nimio y escrupuloso en materias de arte, siempre hombre serio y formal. Esto explica que su muerte haya sido muy sentida.

Derecense en par el distinguido y laborioso artista, honor del estudio que lo vio nacer.

VARIA EXTRANJERO.

—Dícese de París:
Se empiezan los preparativos para nuestra fiesta republicana del 14 de Julio. La comisión artística de las fiestas, de acuerdo con el arquitecto y el decorador principal de la Opera propone una innovación muy interesante, que triplicará el número de espectadores. Basándose en la trayectoria que se siguió en la Opera para la cabalgada de La Waltrine, se proponen hacer desfilar en los aires, en la Esplanada de los Inválidos, en un montón de globos artificiales, el ejército legendario de la primera república y las grandes escenas de la revolución, mediante proyección en una esfera de 60,000 francos, según parece. Poco costaría, más se teme que falte tiempo para ejecutar bien este proyecto, al cual se oponen la objeción de que localiza demasiado la fiesta, atrayendo centenares de miles de espectadores, y que el público, como siempre, será seductor. Nada se ha acordado definitivamente todavía y si la innovación no se lleva á cabo esta vez, probablemente la veremos por los aires en el año ve- nidero.

Se trata de poner en escena Lohengrin en la Opera para la función gratuita y popular del 14 de Julio, pero lo que falsamente se llama patriotismo se ha sentido indignado. ¿Qué—ha dicho—ejecutar una obra de Wagner aquél día? Celebrar la fiesta nacional con ma- yor pompa! ¡Pero está en la tradición, una infamia, un verdadero crimen! ¡Y el público, ¿qué hará? ¡El despistá y corriendo Robert le Diabo obtendrá los honores de la representación. Enarbolará, más se ol- va el que el compositor de Robert es tan aleman como el de Lohengrin, ¡injusticia total! ¡Y si no me equi- voco Meyerbeer nació en Berlín, donde quedó ente- rrado. Hé ahí las estupideces que se cometen dejándose llevar de ideas falsas y de tonterías declaraciones. El patriotismo nada tiene que ver con esta clase de mani- festaciones, pertenecientes exclusivamente al dominio de la política, y que resultan perjudiciales únicamente para la educación artística del pueblo.

—Sarah Bernhardt, que está concluyendo una nueva escursión á la América del Sud, telegrafó hace pocos días á sus amigos de París, que durante una represen- tación le habían sido robados 300,000 francos en diamantes. La gente se ha reído en París de la noticia, creyendo que se trataba de una broma, pero más in- teresante á la cómica y provocativa es la tentación de simpatía. Muchos se preguntarán, ¿posee o poseía en realidad 300,000 francos en diamantes? Dúdate de esto porque a tenerlos hace tiempo que los hubiera vendido.

—Todos los teatros de París están cerrados, con ex- cepción de tres ó cuatro que vegetan tristemente. Solo la Opera gana dinero con La Waltrine, larga y algo fatigosa pero soberbia y que atrae á todos los estran- geros. Cada representación de la obra de Wagner pro- duce de 22 á 24,000 francos, lo cual quizás no haya sido nunca mayor en la historia del Alto. Por este motivo, la dirección, según lo dijo, ha decidido estar en doute todos los papeles, para no tener que suspender la función. Hasta los ocho pequeños papeles de las Waltrines en la cabalgata y el coro del tercer acto han sido sustituidos por otras coristas. Cuando se ha logra- do un éxito como éste, se lo explota sin perdonar me- dio alguno para aumentarlo.

—En el presupuesto francés de Bellas Artes para el año próximo se aumenta en ciento cincuenta mil fran- cos la dotación del Conservatorio de Música y Decla- mación.

—Un empresario de Roma ha inventado un nuevo sistema de abono, que no dejará de servir, aplicado á los teatros poco concurrencia de por 18 líneas doce bi- letes, que pueden servir para brincar ó pelear, el día que se quiera, y sin que el abono sea rigurosamente personal.

—Jorge Masgrove, uno de los empresarios de Aus- tralia más estimados, se propone hacer una gira por todo el territorio poblado de la isla-continent con las dos óperas que de momento están en Europa, Carac- tère rustique y Ruy Blas. Como él ha escrito recientemente en Italia algunos excelentes artículos.

—Parece que en Londres están comprometidas las representaciones de música wagneriana, por no haber directores de orquesta. Ni Molt ni Richter quieren aceptar el encargo por diversos motivos, y ellos son tal vez los únicos capaces de esta misión en la capital de la Gran Bretaña.

—ESPAÑA.

—Del programa de las fiestas y ferias que han de celebrarse en Valencia del 20 al 31 del mes actual, forma parte un certamen de bandas españolas, puramente civiles, que se dividirá en tres secciones.