Ilustración musical hispano-americana (1891-11-30 00:00:00), página 8

Mme. Con lia Falcón, la Valentina de Hugonotes, es hoy la viuda de Malacon. Cuando perdió la voz se aisló completamente tomando estado, y hoy es una noble anciana que vive alejada de cuantos puede recordarla el teatro, decidiéndose a vivir en un modesto retiro.

Mme. Viardot, la Fidel del Profeta, habita una sumuosa casa del boulevard Saint-Germain, de París, donde da preciosos consejos a cuantos cantantes lo solicitan.

Y finalmente, María Sasse, la incomparable Sélia de La Africana, se ha dedicado al profesorado de las nuevas disciplinas tan aprovechadas como Rosa Caron.

—Véanse las cartas siguientes que Paris publica festejando el aludido centenario. La una es de Salvayre y la otra de Paladilhe.

El autor de Egmont define con gran sentido crítico el genio del autor de El Profeta.

«Señor,

Ya que Paris me hace el honor de pedirme mi opinión sobre las obras de Meyerbeer, diré que soy un admirador del ilustre maestro. Porque si se le criticaba haberse subido á las espaldas de los nuestros para ir más lejos, no se debe olvidar que ha sentido en sumo grado los sentimientos y pasiones humanas y poseyó el sentido decoroso que se requiere en la música dramática. Supo, además, dar á cada uno de sus personajes un carácter bien particular. Fué en una palabra, según mi humilde parecer, un músico verdadero de historia.

L. SALVAYRE.»

Paladilhe, ardiente admirador de Meyerbeer, se expresa en estos términos:

«Señor,

La opinión que ha pedido V. puede formularse en pocas palabras. Meyerbeer es para mí un grandísimo y maravilloso genio dramático. Delante de El Profeta, Los Hugonotes, creo que no hay más que inclinarse y admirarse con todas las fuerzas, como yo hago.

PALADILHE.»

—El autor italiano Ciampi había intentado un proceso por difamación al periódico de Londres Daily Telegraph por un artículo de crítica en que dicho artículo no resulta muy favorable á él, pero el juez declaraba la friolera de 500,000 frs. de daños y perjuicios.

El jurado de Londres ha concedido al cantante italiano un liad (un maravedí) de daños y perjuicios, condenándole, en cambio, á pagar una parte de los gastos.

—Los artistas dramáticos y empresarios de Londres han acordado una suma de 25,000 frs. para regalar al príncipe de Gales una cigarrera de oro con sus armas e inicial.

—Sahra Bernhardt ha llegado á Nueva-York donde representará, durante seis semanas, en el Standard Theatre.

—Una empresa teatral de Londres ha pedido autorización para traducir y poner en escena en aquella gran metrópoli las populares y populares zarzuelas españolas La Tempestad y La Bruja.

ESPAÑA

Algunos detalles sobre la ópera Raquel próxima á estrenarse en el teatro Real de Madrid. La partitura es del maestro Santamaría; el libreto de D. Mariano Capdóp.

En el año 1738, D. Vicente García de la Huerta, que ya tenía un respetable nombre como crítico y como poeta, que había atraído sobre sí el interés del público por su égloga de pescadores, por sus elegías y por sus sonetos, escribió la Raquel.

¿Qué causas motivaron al escritor á producir una tragedia?

Para unos, el deseo de hacer ver á los críticos franceses, los cuales negaban á los poetas españoles el talento trágico, que en España existía en tanto en grado sumo y que no se necesitaba un gran esfuerzo para producir obras trágicas.

Para otros, Raquel fué el producto de una apuesta.

Sea de ello lo que quiera, resulta que la tragedia en cuestión está reputada como una de las joyas de nuestra literatura, y como modelo aparece en la colección de autores selectos.

El libreto del Sr. Capdóp se publicó el año 1877, y figura en el tomo tercero de los dramas trágicos de este autor.

Raquel y Capdóp, la de la Huerta, tratan el mismo asunto. En una y otra figuran los tres principales personajes Alfonso VIII, Raquel y Ruben, y en las dos se pintan los amores de aquel rey con la judía y la aversión de los nobles hacia una mujer que dominaba por completo el ánimo del monarca.

Pero el autor de Raquel es el mismo. Capdóp le da otra forma, la rompe con un punto de vista indiferente, cambia algún dato en el carácter de la protagonista, la pinta más enamorada del rey, hace intervenir la pasión de los celos como base principal de la catástrofe, y crea un drama más en armonía con el teatro moderno.

Para que nuestros lectores puedan formarse una idea acerca del libreto de la nueva ópera, he aquí un extracto.

Los personajes que en él figuran son:
Raquel, Lara, El rey Alfonso VIII, Ruben, D. Nuño, Fortún, Damas, caballeros, guardias del rey y pueblo.
La escena en Toledo.

ACTO I
PRIMER CUADRO
Habitación en el palacio del rey

El pueblo (dentro) aclama al rey y festeja sus victorias. Alfonso VIII, que ama apasionadamente á Raquel, que es su suerte que le ha hecho soberano y no le deja entregarse á un amor que le censura su pueblo. Instruido por los nobles decreta la expulsión de los judíos, entre los cuales está Raquel.

Lara, uno de los más valientes caballeros de la corte, y que salió herido en una de las últimas batallas, se presenta al rey Alfonso para decirle que esta enamorada de una hebra y quiere darle su nombre. Los nobles y caballeros increpan á Lara, y los judíos les imponen silencio, augurando á aquel que su amor será siempre bien acogido por el monarca, y en él tendrá un defensor.

Lara sabe que Alfonso VIII ama á una judía, pero no cree ser Raquel. El monarca tampoco sospecha que la judía á que Lara alude sea Raquel.

CUADRO SEGUNDO
Habitación de Raquel en una quinta próxima á Toledo

Ruben, confidente de Raquel, trata de despertar el amor de la judía, que desolada por el decreto de expulsión y su encendido olvido del rey, se entrega á su dolor.

Aparece Lara y, lleno de júbilo, la manifiesta que Alfonso VIII protege sus amores, y que siendo ella la esposa de un noble castellano, no le alcanzará el decreto de expulsión.

—¡Ah! No, es imposible; exclama Raquel.
—Y ¿a qué el rey quien es tu amor? pregunta Ruben.
—No, dice Lara; tan solo sabe que es una judía; y como él está epaionizado de otra, por eso en mi defensa levantó su voz. La nobleza teme que si Alfonso vuelve á ver á su amada caiga de nuevo en sus redes.

Raquel el oíto confiesa su pasión por el monarca y dice que correrá á su lado para lograr cuanto ambiciona.

O la muerte ó la corona en los brazos de mi amor.
Lara la maldice.

ACTO II
Gran salón en el palacio del rey

Los nobles, temiendo que la presencia de Raquel en el palacio pudiera hacer variar el acuerdo del rey relativo á la expulsión, ordenaron á la guardia que no dejase pasar á la judía; ésta se presentó á las puertas del alcazar y los soldados la rechazaron, llegando uno de ellos hasta poner su mano en el rostro de la favorita.

En la primera escena cuenta Nuño á los caballeros estos incidentes.

Raquel y Ruben, disfrazados de monjes, son introducidos por Fortún á la presencia de Alfonso. Raquel se arroja á los pies del soberano y pide piedad para el pueblo judío. El monarca, abogando su pasión, no accede á las súplicas de la hebra asegurándola que la felicidad de sus pueblos le impone aquel sacrificio. Entonces el rey trata de herir el amor propio del monarca, diciéndole que la prudencia es la que le obliga á obrar así; que está secuestrado en su alcázar por los nobles, y rehúye la afrenta de que Raquel fué objeto.

El rey, ante aquel relato, se indigna y hace llamar á los caballeros.

Después de una escena en que éstos comentan tal llamada, aparecen Raquel (lujosamente vestida), el rey, guardias, acompañamientos, etc.

Raquel y Alfonso ocupan el trono. Algunas parejas ejecutan visitas danzas.

Alfonso pregunta á los nobles si es un soberano que debe obediencia. Aquellos responden afirmativamente. Las damas pronuncianles les manda rendir pleno homenaje á la hebra.

Lara indignado, dice que jamás se humillará ante una vil ramera. Alfonso le manda prender. La hebra intercede; pero Lara desprecia su apoyo y la apostrofa por haber rechazado su amor sólo por la ambición.

El rey marca, al oír aquello, duda si el corazón de Raquel es verdaderamente suyo; habrá en él más que la satisfacción de orgullo y vanidad; pero es tal el acento con que la judía le habla, que la cree y condena á Lara.

Tú al cadalso...
Tú á reinar.

El pueblo vitorea al rey y á la judía.

ACTO III
PRIMER CUADRO
Habitación en casa D. Nuño

D. Nuño y los demás caballeros juran salvar la patria del oprobio en que gime, por los amores del rey.

Lara, que se ha fugado de la prisión, en vez de huir busca á los nobles y se asocia á ellos para secundar sus planes.

Entran algunos conjurados trayendo á Ruben, á quien ofrecen la vida si les designa el pasadizo secreto que del palacio conduce á su escondite. El confidante de Raquel, después de algunas vacilaciones, promete descubrir tal pasadizo.

CUADRO SEGUNDO
Habitación en el palacio real

El rey se siente dominado por los celos, piensa siempre que Raquel no ha olvidado á Lara.

Cuando Alfonso se entrega á tales pensamientos, llega Raquel y intercede por la vida de Lara. Esto aumenta las sospechas del soberano.

Fortún avisa al rey que los monteros esperan, y aquel sale á unirse con ellos para la caza.

La hebra teme quedarse sola.

Después de la partida del monarca entran las damas de Raquel, anunciándola que Ruben manda secreto aviso para que se salve inmediatamente, pues los nobles conjurados en contra suya asaltarán el palacio y cebarán con él.

Al dirigirse á la puerta secreta para escapar, aparece Lara, que viene emboscada.

Sigue una escena violenta entre el noble y la judía; Lara le dice que en aquella misma estancia, testigo de sus amores, encontrará la muerte; va á herirla con su puñal, pero impresiona á ella la heroísmo de la hebra y aviva en un momento el antiguo amor, trata de familiarle la fuga.

Desgraciadamente es tarde ya; las voces de los conjurados resuenan muy cerca.

Entonces Lara cierra la puerta del fondo y queda con Raquel á espaldas de la secretaria, donde entra el rey.

Este ha oído las últimas palabras del caballero:

...¡yue que en tu defensa mi acre bárrilá...