Ilustración musical hispano-americana (1891-09-30 00:00:00), página 10

gra un capítulo á la danza, á la que considera aplicable un poco de lo dicho respecto del ideal en la poesía, pintura y música; y consecuente con lo que de antes tenía escrito, reconoce que lo que es individual y característico en ella, depende de su manera de imitar la naturalidad con las actitudes y movimientos del cuerpo, ciencia que no habiéndose fijado con la exactitud que requería, para establecer un sistema, especialmente en la pantomima, oponía grande obstáculo á los escritores que quisieran hablar acertadamente de la materia; no pudiendo explicarse con claridad en qué consistía su ideal, hasta determinar con precisión cómo se halla la imitación de la naturaleza. Por eso se limita (no sin indicar sus propósitos de escribir un tratado de pantomimia) á advertir cuál sea á sus ojos el ideal del baile de estrado ó sala, y á decir que el pantomímico consiste en el invento de asuntos nuevos, susceptibles de mucha expresión, y capaces de recibir imágenes acomodadas; en adornarlos con episodios oportunos, semejantes á los de la poesía; en introducir con arte los personajes, y representarles en la manera más conducente, noble y conforme al argumento; y, en una palabra, en aplicar á la imitación coro- gráfica cuanto dicho tenía respecto de la imi- tación música y poética.

(Se continuará).

ma nuestro español Quintiliano, las destruidas las rivalidades, y reunida toda la Europa docente en favor de las modificaciones admirables de Pergola, de Rossini, de Meyerbeer, de Donizetti, de Verdi, de Cimarosa, de Majo, de Paisiello, de Sarti, de Adolfo y de otros muchos. Y si todavía se admiran en Francia, estudianse, las sonatas y las voces ras- tros de Lulli; si el espíritu de pentada, aprendido en la doctrina y versátilmente cultivado, se halla en el gusto de los compositores, en estilo exiguo y vigoroso, su instrumentación llena de armonía, su exposición fuerte y variada y su exactitud en acordes al sentido de las palabras, se ha declarado en favor de la melodia, animada por la sensibilidad del culto delicado, afectuoso, claro, hervoroso con todas las gracias del arte, y del dibujo elegante y limpio, que se halla en las obras de Mozart, de Beethoven, de Schubert, Händel, así como los ejemplos del frigio Pétra, después de haber tagado por los des- nudos cuerpos de Minerva y de Diana, se fijaron, por último, en el de la hermosísima Venus, á quien le manó elocuente el imperio de la presencia, la mansura, la gracia, la dulzura, la belleza, la felicidad, etcétera.

(t) Además de estos capítulos, Artesano, no sólo anuncia, sino que expone, en el de su libro, el plan de otra obra que pensaba escri- bir sobre Las artes de imitación, y que, á juzgar por lo que ya dice, hubiera sido de grandísimo importancia, revelando una vez más cual- adicionado á su siglo vivir el precioso sentimiento.

NUESTRA MÚSICA.

Termina la Romanza de la ópera del maestro Bretón, Los Amantes de Teruel; termina, asimis- mo, la Marcha Fúnebre para piano á cuatro ma- nos, música del maestro D. Francisco Domingo, y ve la luz la célebre Marseillesa, canto nacional francés, palabras y música de Rauguet de Lisle.

NUESTROS GRABADOS.

LUIS MANCINELLI.

(Véanse apuntes biográficos en el texto).

AUTÓGRAFO DE MANCINELLI.

Este autógrafo, que el maestro Mancinelli ha tenido la dignación de dedicar al Director de la Ilustración Musical, es copia fiel de los primeros compases del Oratorio Isías, texto latino, composición escrita expresamente para el Festi- val Trienal de Worwick (Inglaterra) ejecutado con gran aplauso en octubre de 1897 y después en el Royal Albert Hall de Londres por más de mil ejecutantes.

Grupo del personal completo de la Sociedad de Conciertos de Madrid, dirigida por el tusig- ne maestro Mancinelli.

(Véanse los distintos artículos del texto)

LA MARSELLESA.

¿Quién no conoce el asunto que representa ese hermoso grabado? El capitán de ingenieros Clau- dio José Rouget de Lisle, poeta y gran aficiona- do á la música, hallase de guarnición en Stras- burgo, cuando se produjo el estallido de la guerra en la ciudad la declaración de guerra al rey de Bohemia y de Hungría, el día 27 de abril de 1792. Enardecido, emocionado por este suceso que commove su alma de hijo amante de la patria, compuso la noche de aquel día un Chant de guer- rre aux armées, palabras y música, conocido más tarde con el nombre de Marcha de los Mar- selleses, Himno de los Marseilles y, en fin, con el de La Marseillesa.

UN VIOLINISTA BOHEMIO.

El futuro artista nómade ensaya sus primeras inspiraciones allá en despoblado bosque, sólo, en presencia de la naturaleza, su única madre en arte. Después el artista formará parte de la banda errante de tsiganos y todo lo habrá aprendido sin necesidad de métodos ni tratados.

BIBLIOGRAFÍA

El distinguido crítico musical D. Enrique Sán- chez Torres, acababa de publicar otro substancioso opúsculo, más interesante, si cabe, que los ante- riores, en el cual son de notar apreciaciones muy justas que parten de la buena base de serios es- tudios literarios y musicales, por los cuales mere- cerá altamente su autor el calificativo de distin- guido que antes le hemos dado.

Versa el nuevo apúsculo sobre Mancinelli y la Sociedad de Conciertos de Madrid, y las audicio- nes que recientemente han dado en esta capital el maestro Mancinelli y los dignísimos profeso- res que componen la aludida Sociedad.

Sin tiempo de sobra para extendernos como descabellamos hacerlo, puesto que el presente nú- mero se hallaba ya acompañado cuando hemos recibido el opúsculo del Sr. Sánchez Torres, re- lichamos muy cordialmente á su erudito autor y recomendamos con gusto á nuestros lectores.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

VARIA.

EXTRANJERO.

—En Baden, cerca de Viena, según afirma el Diario de Dresde, vive actualmente una anciana que ha sido criada del gran Beethoven.

Ha estado durante mucho tiempo en un hospi- tal, pero ahora sirve en la casa donde el célebre maestro compuso la famosa Novena sinfonia.

El inmueble, que no pertenece al Municipio, y está su restaurar, se halla ocupado por unos ta- lleres de costura.

La vieja se acuerda perfectamente de Beetho- ven, de su músico maníaco y desconcertado, con ella le llama.

Si la gente no fuera tan necia—dice con acento sarcástico, dirigiéndose á los visitantes de la ca- sa de Beethoven—sabrían que ninguno de sus retratos se le parece. Beethoven, que nunca se peinaba tenía un aspecto agreste y sombrío.

ESPAÑA.

Particular interés ofrecieron los conciertos que celebraron en el teatro Principal los renombrados artistas españoles, Albéniz (piano), Arbós (violin) y Rubio (violoncello). Reveló el Sr. Albé- niz notable perfeccionamiento en su escuela que se distingue por su prodigiosa agilidad, una bravura contenida por el talento de interpreta- ción del artista cumplido y una corrección y un buen gusto excepcionales. Demostró el joven vio- linista Sr. Arbós que posee cualidades extraor- dinariamente brillantes desde sus primeros años de vida de concertista, y que se acrecentan ahora por el artista que ha adquirido la expe- riencia y experiencia encumbrada por el sentimien- to y el estudio. Rubio es un artista todo alma y toda poesía y no hay que decir cómo interpreta y cómo siente todo lo que ejecuta.

Aplaudidísimos fueron los tres jóvenes y dis- tinguidísimos artistas españoles como que los aplausos se los tributaba un público entusiasta, si bien poco numeroso, muy escogido.

—Ha salido para París el joven violinista se- ñor Puial, pensionado por el municipio de esta ciudad para proseguir sus estudios en el instru- mento de su especialidad.

—El joven artista Sr. Malats se dió á conocer en un pequeño concierto que al efecto se organi- zó en los salones de la Societat Erard, con la cooperación de algunos distinguidos profesores de Barcelona.

Varias fueron las piezas que pusieron á prue- ba la habilidad del Sr. Malats, descolgando entre ellas un trio en do menor de Beethoven, un con- cierto en re menor de Beriot, un vals y berceuse de Chopin, y una Serenata andaluza, compuesta por el joven ejecutante.

En todas ellas, y en las demás que componían el selecto programa, el Sr. Malats demostró un conocimiento exacto del mecanismo del piano y una comprensión clásica de la interpretación que exige el genial clásico.

La audiencia salió muy satisfecha de los grandes progresos realizados por el Sr. Malats, progresos que acrecerán durante el tiempo que le queda de residencia en París, y no nos cabe duda alguna de que á su regreso entrará el joven artista en una senda de triunfos, que le au- guramos brillantísimo porvenir en su carrera.

—S. M. la Reina ha demostrado su alto apre- cio hacia los Sres. Albeniz y Arbós, por las nota- bles condiciones que demostraron en los concier- tos celebrados en el palacio de Ayete, en San Sebastián, remitiendo al primero de dichos seño- res un rico anillo en forma de serpiente, cuya cabeza es de brillantes, y al Sr. Arbós un her- moso portamonedas, cuyo broche es también de brillantes.

—Hé aquí la lista por orden alfabético de la Compañía que ha de actuar durante la tempora- da de 1898-99:

Directori d'orchestra: Signori Mancinelli, Lui- gi.—Perez, Enmanuele.

Alto direttore: Signor Carbonell, Francesco.

Maestro direttore dei cori: Signor Alminiana, Gioacchino.

Prime donne soprani: Signori Buti, Giuseppe- na.—Menúdoroz, Valentina.—Facini, Regina.— Tetrazzini, Eva.

Prime donne mezzo-soprani è contralti: Signo- re Pasquino, Giuseppina.—Zeppli-Villani, Giu- seppe.

Altre prime donne è comprimarie: Signore Aponte, Araceli.—Gabassi, Maria.—Garrido, Pi- lar.—Marchessi, Asia.

Prime tenori: Signori De-Lucia, Fernando.— Durot, Eugenio.—Marconi, Francesco.—Tamag- no, Francesco.—Bernardi-Zerni, Bernardo.—Ca- llioni, Carlo.

Primi baritoni: Signori Cotogni, Antonio.— Scotti, Antonio.—Tabues Ignazio.

Prime bassi: Signori Bazzocchi, Ettore.—Ue- tan, Francesco.—Verdaguer, Nannino.

Basso cantante: Signor Sartori, Antonio.

Tenori, baritoni e bassi comprimari: signori Tanci, Giuseppe.—Ziliani, Giuseppe.—Vivó, Giu- seppe.—Fuster, Giuseppe.

Prima ballerina: signorina Carozzi, Felicita.