Ilustración musical hispano-americana (1891-09-30 00:00:00), página 3

que España cometió con Boccherini, dejando morir en el olvido y lo que fué peor, esterilizando el influjo que habría podido ejercer en el porvenir del arte músico español, como lo ejerció Lulli en Francia, como lo ejercieron tantos maestros italianos, cuando Italia fué llamada á ser la institutriz de todas las naciones de Europa.

No regateemos, pues, el aplauso al genial artista Manchelli que por tan singular manera contribuye, á que los tiempos entren en sazon.

Felipe Pedrell.

LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE MADRID EN BARCELONA.

OPINIÓN DE LA PRENSA.

Más de cinco lustros de existencia de la Sociedad en un país meridional como el nuestro, y el éxito siempre creciente de sus innumerables sesiones, autorizanme, al presentar hoy á nuestro público á los profesores madrileños, á considerar su agrupación como verdadero centro docente, como á institución musical española, única, á mi modo de ver, capaz de propagar ideas útiles en señoranzas por toda la extensión de España.

Y más que la expresión de mis sentimientos, al ocuparme de la Sociedad de Conciertos, como banal saludo de bienvenida á la falange artística que hoy se dará á conocer en Barcelona, sino como tributo de justicia rendido á ella por el último de sus admiradores, que tan presente tiene en su memoria aquellas inolvidables tardes del Circo de Rivas de Madrid, en las que tan ferviente culto se prestaba al Arte por el Arte, sin el empalagoso cortejo de los divos y las primas-donas.

He creído siempre una desviación del sentido artístico-musical, la inconsiderada afición de nuestros públicos por lo que al teatro lírico-dramático se refiere exclusivamente, sin otra aspiración que encuadre, modifique y refine el cultivo y la afición á la música, de tal manera que el simple solaz y entretenimiento no se convierta en fuente de más puras impresiones, que lo mismo subyuguen y dobleguen al ánimo en la contemplación de la belleza, que sean (cuando manifiesten el estudio, al que deben converger las aspiraciones de todos aquellos que intenten buscar en la música la fuente de su mayor bien). Y cuando el destino—causa principal del atracar en que están en Barcelona las orquestas y el cultivo de la música orquestal,—vólo yo tan hábil y discretamente sorteada por los profesores músicos de Madrid, sube de punto mi cariñoso entusiasmo por su obra, y bato doblemente palmas al asistir á sus solemnes audiciones, que son, además de irreprochables modelos en su género, una esperanza legítima de regeneración en el porvenir artístico de nuestra patria.

Además de la Sociedad Orquestal merece mi ánimo y fidelízame en admiración por los conciertistas madrileños. La Sociedad de Conciertos de Madrid es hija, exclusivamente, de la iniciativa particular, que solo por amor al Arte y al noble ejercicio de la profesión, congregó bajo su enseña á buen golpe de artistas músicos, á los que dieron luego su actual preponderancia el espíritu de asociación, la obediente disciplina y el ardiente afán en el estudio y en el trabajo. Recuérdese sin, en apoyo de lo que digo, los primeros conciertos organizados en la corte por Gaztambide, en 1862, con el expresivo fin de allegar recursos para la Sociedad de Conciertos, de la que eran patronos Palau, Hernando e Inzenga; la creación de la famosa Sociedad de Cuartetos, en 1863, por Monasterio, Pérez, Les-tán, Castellanos y Guelbenzu, y la constitución definitiva de la actual Sociedad, dirigida sucesivamente por Barbieri, Gaztambide, Monasterio y Vázquez.

Hoy, no dirigo como en otros tiempos á la Sociedad un maestro español. En uso de su libertad de derecho, votaron últimamente los asociados para su director al ilustre Luis Mancinelli, al emulo del malogrado Faccio, á quien ha aventurado no obstante en la dirección de grandes conciertos de música de cámara, y habilísimo concertista de ópera. Wagneriano convencido y aplaudido autor de obras lírico-dramáticas, perfecciona la circunstancia de haber ejecutado completas la Sociedad dirigida por él, las nueve sinfonías de Beethoven del admirable modo que pudimos apreciar el año último, los conciertos al Teatro Real.

En estas condiciones, no vacilo en estimar como verdaderas solemnidades las audiciones de estas tres noches del Tívoli.

La Sociedad que desde 1866 persigue como meta la realización de la belleza con el altísimo estudio y vehementemente entusiasmo que tan prospera y larga vida le han deparado, tiene derecho á ser oída de nuestro público con mayor atención, si cabe, que el sí natural de un tenor ó los gorgoritos de una soprano. La excelencia de sus escogidos programas, las novedades musicales, cuya primera audición se anuncia, y sobre todo, el incomparable ajuste e irreprochable coro de sus ejecuciones, son para mí, firme garantía de seguro éxito, y razón y pretexto de que les anticipe un entusiasta aplauso desde las escenas de La Pufúlita, que no desespera de hacerse primera vez en nuestros escenarios la brillante coberta de la Sociedad de Conciertos de Madrid.

F. Virella Cassanes.
(La Publicidad, 18 septiembre).

LOS CONCIERTOS DEL TÍVOLI.

No me faltaba razón al anticipar en la semana última entusiasta aplauso á la Sociedad de Conciertos de Madrid, si se tiene en cuenta la merced ávaras que ha dispensado la sociedad dirigida por Monasterio al público de Barcelona. Contra la costumbre, reiterada aquí desgraciadamente, de que no resultaran los conciertos ofrecidos por distintas empresas á los aficionados de esta capital, han despertado por fin los ecos de esa brillante agrupación la indiferencia y el desvío populares, de tal suerte, que no parece sino que asistimos ahora al momento de la revelación de un nuevo género, que ha de cambiar, por lo visto, el rumbo de la afición musical barcelonesa, tan rota y tan maltratada en estos últimos tiempos. Se cuenta que nadie rehúsa la admisión á la demora de este maravilloso fenómeno observado ahora, como el recuerdo de las pasadas fechas en que pretendieron llamar inútilmente la atención pública al frente de los músicos de esta capital, Ribera y Nicolau de entre los nuestros, con Hiller y Monasterio, ó capacitándose á profesores extranjeros Frigola, Massenet y Saint-Saëns, sin contar con los conciertos del Liceo.

La razón de todo ello estriba, precisamente, en un hecho, en el que han coincidido estos días todas las opiniones: el de que por fin, por nuestra suerte, hemos tenido la fortuna de oír una vez esta verdad, tal como no la conocíamos en Barcelona.

Fuera de mi propósito el teorizar ahora, alcanzando este artículo que no quiero que resalte más que como una impresión, fijemo suelo, al afirmar este extremo, en una única circunstancia, que resume y compendia todos los méritos que pudieran encontrarse en la Sociedad de Conciertos. Los profesores madrileños, logran sus incomparables éxitos porque tienen escuela, porque educados en idénticos principios, comprenden y se compadecen de un mismo sentido artístico, que, caracterizados por su misma tendencia, el talento no superado, equilibra perfectamente su orquesta y ofrecen los números de sus programas como dechados de irreprochable ejecución. Esta es la gran obra de Monasterio, el alma de la Sociedad de Conciertos de Madrid, cuyo espíritu flota todavía por encima de ella y á este propósito, y por vía de digresión, sémele lícito recordar que, mientras la circunstancia de haber ido Monasterio al Conservatorio de Bruselas, hizo de él un violinista, y más tarde el director de los conciertos de Madrid, aquí malgastó sus recursos, la Sociedad del Liceo, aprovechando con cierto de celo, el ángulo á la que se inclina, no tiene nada que ver con el Arte, perdiéndose, falta de guía, la indudable inteligencia de nuestro profesorado, que si no es bueno para formar orquestas, sirve á lo menos de acompañante á un tenor más ó menos averiado.

Al frente de la Sociedad de Conciertos de Madrid, destaca simpática, la figura de su actual director, el eminente Mtro. Luigi Mancinelli. Su inalcanzable temperamento músico sobrayado por su nacionalidad meridional; sus estudios y aficiones, mitos clásicos, mitos románticos; su incomprensible batuta, llena de relajamientos y exageraciones, en su nerviosa actividad, por fin, han completado, estas noches, el cuadro de las memorables audiciones, de las que tan vivos recuerdos guardarán los barceloneses. Por su iniciativa, hemos admirado esta vez al gran Beethoven en sus sinfonías quinta y septima; hemos saboreado primeros wagnerianos tales como los fragmentos de «Tristan e Isolda», —préludio y escena final de la muerte de Isolda,—de «Siegfried»—, «Murmurillos de la selva», de «Rheingold»—. Entre otras, los Díoses en la Walhalla, y de «Los Maestros Cantores de Nuremberg»—, préludio, marcha, danza y coral, con las oberturas de «Rienzi» y «Tanhäuser» y la marcha de esta última ópera; hemos conocido, en fin, la suite de orchester, op. 23 del «Peer Gynt», de Grieg; eloquente demostración de que la fuente del canto popular basta á señalar una música por nacional, con propia originalidad, como lo es en este caso la escandinava.

La actitud del público de Barcelona para con la Sociedad de Conciertos de Madrid —su director no ha podido ser más distante ni entusiasta, oyendo con religioso silencio los números todos de los programas, observándolos como crecen con lo selecto de los espectáculos la consideración y cultura públicas. La dirección del gusto, aparte algunas piezas de efecto, ha convergido, sobre todo, en las obras que van citadas más arriba, siendo esto ya un positivo adelanto, dándose el caso de una verdadera adhesión, por parte del público, en la audición de los fragmentos de Grieg, cuyo nombre apenas se conocían antes dos docenas de aficionados. ¡Ástima grande el frívolo que se ha recibido la respuesta favorable, desagradable para otra amiga, Charlier, técnico de gran reputación y al que seguramente perjudicó, haber escrito su trabajo sobre un motivo tan sabido entre nosotros, como la jota aragonesa.

Preparada así la opinión, claro que lo mejor sería trabajar desde el año cómico entrante en encontrar una nueva senda, que corrijiere la desviación patente del gusto musical en Barcelona, amparándose desde luego nuestros centros filarmónicos en el cultivo de la música sinfónica. Pero este deseo, aunque no resultará así, porque todavía está atado, enguiñado entre nosotros el italianoísmo, condición de vida á la que se observa en la Sociedad del Gran Teatro del Liceo. Y en este sentido, muertas ya las viejas iniciativas que en 1894, por ejemplo, hacían admirar en esta capital el famoso oratorio de Haydn «La Creación», no nos queda mejor recurso que asistir, después de casi dos siglos de afición, á la muerte del teatro lírico de Barcelona, sin otra nueva dirección del gusto que lo reemplace, construidos á supuesto de una dura lección á nuestro buen nombre artístico, toda visita que nos hagan societades del fuste de la que hemos admirado últimamente en el Tívoli.

F. Virella Cassanes.
(La Publicidad, 25 septiembre).